source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ১৯৭৫ সাল নাগাদ জাক্সেক একটি পাগলাটে জ্যাজ-রক ব্যান্ড "সাউথ আফটার" এর নেতৃত্ব দেন। তার আত্ম-স্বীকারকৃত "স্বৈরতান্ত্রিক প্রবণতা" একটি বড় লাইন আপকে "দুইটি চিৎকারকারী লিড গিটার এবং একটি ট্রাম্পেট" (প্রথমটি সাবেক জাতীয় যুব জ্যাজ অর্কেস্ট্রা সদস্য টেড এমেট অভিনয় করেন) তে পরিণত করে। ব্যান্ডটি ১৯৭৫ সালের মেলোডি মেকার ন্যাশনাল রক/ফোক প্রতিযোগিতার ফাইনালে পৌঁছেছিল, ভবিষ্যতে ক্ল্যাশ সহ-নেতা মিক জোন্স এবং ভবিষ্যতে স্যাক্সোফোন সেশন সঙ্গীতশিল্পী গ্যারি বার্নাকল সমন্বিত একটি ভারী মেটাল ব্যান্ডে তৃতীয় স্থান অর্জন করেছিল। যখন এই ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যায়, জ্যাক্সিক একটি "অদ্ভুত ছোট ব্যান্ড" নিয়ে সফর করেন, যা ক্যামেল, স্ট্যাকরিজ এবং জুডাস প্রিস্টকে সমর্থন করে, তারপর সংক্ষিপ্তভাবে একটি স্ট্রিং-ভিত্তিক ব্যান্ড "সিন্থেসিস" এ যোগ দেন, যা ক্যান্টারবারি-দৃশ্যে প্রগতিশীল রক সঙ্গীত পরিবেশন করে। জাক্সেকের প্রথম উল্লেখযোগ্য ব্যান্ড ছিল ৬৪ স্পুন, যা তিনি গিটারবাদক এবং প্রধান গায়ক হিসেবে ১৯৭৬ সালে যোগদান করেন, ব্যান্ডের বেশিরভাগ উপাদান সহ-রচনা করেন। ১৯৭৬ থেকে ১৯৮০ সালের মধ্যে ৬৪ জন স্পুন পপ, প্রগতিশীল রক, জ্যাজ ও হাস্যরসাত্মক গান রচনা ও পরিবেশন করেন। একটি প্রাণবন্ত এবং মজার লাইভ শো দ্বারা উন্নীত, ৬৪ স্পুন দর্শকদের কাছে জনপ্রিয় প্রমাণিত হয় কিন্তু একটি কার্যকর রেকর্ড চুক্তি বা মিডিয়া সাফল্য অর্জন করতে ব্যর্থ হয় এবং ১৯৮০ সালে বিভক্ত হয়। তাদের একমাত্র অ্যালবাম ল্যান্ডিং অন আ র্যাট কলাম ১৯৯২ সালে মুক্তি পায়। জাক্সজিক তাদের "ভুল সময়ে ভুল ব্যান্ড" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ৬৪ স্পুনের কাজ ব্যান্ডটিকে অনুপ্রাণিত করেছিল এমন কয়েকজন সঙ্গীতজ্ঞের সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলে, যাদের মধ্যে উল্লেখযোগ্য ছিলেন কিবোর্ড বাদক ডেভ স্টুয়ার্ট। ৬৪ স্পুন বিভক্ত হওয়ার পর, জ্যাক্সিক স্টুয়ার্ট, রিক বিডলফ এবং পিপ পাইলের সাথে র্যাপিড আই মুভমেন্ট ব্যান্ডে যোগ দেন। জ্যাক্সিক ব্যান্ডের অ্যালবামে বেশ কয়েকটি গান অবদান রাখেন ("ওয়ান মোর টাইম", "আই'ল স্ট্যান্ড অন মাই ওন", "ইঙ্গমার বার্গম্যান অন দ্য উইন্ডমিল", "স্ট্রেইনিং আওয়ার আই", এবং "ডিয়ার ক্লেয়ার", যার মধ্যে সর্বশেষটি ৬৪ স্পুনের গান) এবং স্টুয়ার্টের সাথে সহ-রচনা করেন ("দিস ইজ নট হোয়াট আই ওয়ান্ট" এবং "অ্যালো ডারলিন' আই ওয়ার্ক অন দ্য ফা")। ১৯৮০ সালের আগস্ট থেকে ১৯৮১ সালের জুন পর্যন্ত, র্যাপিড আই মুভমেন্ট স্পেন, ফ্রান্স ও যুক্তরাজ্য সফর করে এবং রেকর্ডিং করে কিন্তু স্টুয়ার্টের স্টুডিও কাজের উপর মনোযোগ দেওয়ার ইচ্ছার কারণে বিভক্ত হয়ে যায়। ", পরে জম্বিদের প্রধান গায়ক কলিন ব্লানস্টোনের একটি নতুন কণ্ঠ ট্র্যাক সঙ্গে হিট। এই সময়ে, জ্যাক্সিক প্রাক্তন ভ্যান ডার গ্রাফ জেনারেটর স্যাক্সফোনবাদক ডেভিড জ্যাকসনের অ্যালবাম দ্য লং হ্যালো ভলিউমের সেশনে অবদান রাখেন। ৩ (অবশেষে ১৯৮২ সালে মুক্তি পায়)। | [
{
"question": "প্রথম দিকের কিছু জাক্কো ব্যান্ড কোথায় ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কারা সেই ব্যান্ডের সদস্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর অল্পসময় পরেই টেড কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "৬৪ চামচ ছিল",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "জাক্সজিকের প্রাথমিক ব্যান্ডগুলির মধ্যে কয়েকটি হল সোন আফটার এবং ৬৪ স্পুন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির সদস্যরা ছিলেন সাবেক জাতীয় যুব জ্যাজ অর্কেস্ট্রা সদস্য টেড এমেট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "৬৪ স্পুন ছিল ... | 207,744 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ সালে চিসউইক রেকর্ডসের সাথে একটি একক চুক্তি স্বাক্ষরের পর, জ্যাক্সিক ডেভ স্টুয়ার্ট, ডেভিড জ্যাকসন এবং আমান্ডা পারসনসের সহায়তায় তার প্রথম একক অ্যালবাম, সাইলেন্সিয়া রেকর্ড করতে শুরু করেন। ১৯৮২ সালে, চিসউইক তিনটি একক প্রকাশ করেন ("দ্য নাইট হ্যাজ আ হাজার আই", "স্ট্রেইনিং আওয়ার আই", এবং "গ্রাব হোয়াট ইউ ক্যান"), যদিও কোনটিই হিট হয়নি। যখন অ্যালবামটি উৎপাদন পর্যায়ে ছিল তখন চিসউইক দেউলিয়া ঘোষণা করলে সাইলেন্সিয়ার সম্পূর্ণ মুক্তি স্থগিত করা হয় (যদিও অ্যালবামটি জার্মানিতে সীমিত মুক্তি পেয়েছিল)। ব্রিটিশ আর্ট রকের সাথে তার বিদ্যমান সম্পর্ক শক্তিশালী করার জন্য, জ্যাক্সিক পিটার ব্লেগভাডের সাথে কাজ শুরু করেন এবং তার প্রথম তিনটি একক অ্যালবামে (১৯৮৩ সালের দ্য ন্যাকেড শেক্সপিয়ার দিয়ে শুরু) অভিনয় করেন। ১৯৮৩ সালে, জাক্সেক স্টিভ রেকর্ডসের সাথে দ্বিতীয় একক রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ১৯৮৩ থেকে ১৯৮৪ সালের মধ্যে আরও তিনটি একক গান ("ডেঞ্জারাস ড্রিমস", "আই ক্যান'ট স্ট্যান্ড দিস প্রেসার", এবং "হুজ ফুলিং হু") প্রকাশিত হয় এবং দ্বিতীয় একক অ্যালবামের জন্য রেকর্ড করা হয়। ১৯৮৫ সালে মুক্তি পাওয়ার পর, এই অ্যালবামটি সাইলেন্সিয়ার মত একই ভাগ্য বরণ করে। ১৯৮৫ সালে এটি বন্ধ হয়ে যায় যখন স্টিভ রেকর্ডস দেউলিয়ার জন্য মামলা করে। নিরুৎসাহিত কিন্তু পরাজিত হননি, জাক্কো তার আয়ের সাথে অভিনয় কাজ চালিয়ে যান এবং সঙ্গীত অনুধাবন করতে থাকেন। তিনি ডেভ স্টুয়ার্টের সাথে তার সহযোগিতা অব্যাহত রাখেন এবং বারবারা গ্যাসকিনের সাথে তার দ্বৈত কাজে অবদান রাখেন। এই সময় তিনি উদীয়মান ড্রামার গ্যাভিন হ্যারিসনের সাথে পরিচিত হন, যিনি তার সবচেয়ে ঘন ঘন সহযোগী হয়ে ওঠেন। এই সময়েই তিনি তার জন্মদাত্রী মায়ের সাথে দেখা করতে যুক্তরাষ্ট্রে যান। ১৯৮৬-৮৭ সালে এমডিএম রেকর্ডসের জন্য তার তৃতীয় একক অ্যালবাম রেকর্ড করার চেষ্টা ব্যর্থ হয়, যখন এমডিএমের পরিবেশক, ভার্জিন রেকর্ডস সমর্থন বন্ধ করে দেয়। এর কিছু "হারানো" উপাদান এবং পূর্বে সংরক্ষিত অ্যালবাম জ্যাক্কের ১৯৯৬ সালের সংকলন অ্যালবাম আর মাই কানস অন রং?-এ পুনরুজ্জীবিত হয়, যেখানে জাক্কোর প্রথম অ্যালবাম সাইলেসিয়া ১৯৯০ এর দশকের শেষের দিকে সিডিতে সংক্ষিপ্তভাবে প্রকাশিত হয়। ১৯৮৭ সালে জ্যাক্সিক পিটার ও ক্রিস্টোফার ব্লগভাড, জন গ্রেভস ও আন্তন ফিয়েরের সাথে স্বল্পস্থায়ী নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক ব্যান্ড দ্য লজে যোগ দেন। | [
{
"question": "১৯৮১ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লজটা কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৮১ সালে, জ্যাক্সিক চিসউইক রেকর্ডসের সাথে একটি একক চুক্তি স্বাক্ষর করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দ্য লজ নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক একটি স্বল্পস্থায়ী ব্যান্ড ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 207,745 |
wikipedia_quac | নোভাক ইলিনয়ের জোলিয়েটে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা মরিস নোভাক ছিলেন একজন রাসায়নিক প্রকৌশলী। তার দাদা-দাদী ইউক্রেন থেকে অভিবাসী হয়েছিলেন এবং তার মায়ের পরিবার লিথুয়ানিয়া থেকে এসেছিলেন। নোভাকের বাবা-মা ছিলেন ধর্মনিরপেক্ষ যিহুদি, যাদের স্থানীয় যিহুদি সম্প্রদায়ের সঙ্গে খুব কমই যোগাযোগ ছিল এবং তারা খুব কমই ধর্মীয় অনুষ্ঠানে যোগ দিতেন। প্রতিবেশীরা নোভাকের পরিবারকে পোলিশ বলে মনে করত। নোভাক শৈশব থেকেই ক্রনিক ব্রংকাইটিসে আক্রান্ত ছিলেন, যার ফলে তার মা তাকে হাঁটতে না দিয়ে স্কুলে নিয়ে যেতেন। পরিবারের অবিরত মনোযোগের কারণে, তার চাচাত ভাই বিদ্রুপ করে তাকে "বেবি যীশু" বলে ডাকত। নোভাক ছোটবেলা থেকেই তার পরিবারকে জ্বালাতন করতে, অসন্তুষ্ট করতে এবং আঘাত করতে ভালোবাসতেন এবং পরে তিনি নিজেকে ফরাসি বিদ্রোহী বার্টরান ডি বর্নের সাথে তুলনা করেন। নোভাকের সাংবাদিকতা কর্মজীবন শুরু হয় যখন তিনি হাই স্কুলে ছিলেন এবং তার নিজ শহরের পত্রিকা জোলিয়েট হেরাল্ড-নিউজের ছাত্র-লেখক হিসেবে কাজ করতেন, এবং তিনি প্রতি ইঞ্চিতে দশ সেন্ট পেতেন। উচ্চ বিদ্যালয়ের পর, তিনি ১৯৪৮ থেকে ১৯৫২ সাল পর্যন্ত আর্বানা-চ্যাম্পেইন (ইউআই) এর ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। তার বাবা কলেজে পড়াশোনা করেছিলেন এবং পরে তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে, "আমি জন্ম থেকেই ইলিনয় ছিলাম"। ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার সময় তিনি আলফা এপসিলন পাই ভ্রাতৃসংঘের একজন সদস্য হন। নোভাক পরবর্তীতে তার সহপাঠী উলফ ব্লিটজারের সাথে দেখা হলে দলের 'গোপন করমর্দন' ব্যবহার করতেন। কলেজের ছাত্র পত্রিকা দৈনিক ইলিনি (ডিআই) এর ক্রীড়া লেখক হিসেবে তিনি সাংবাদিকতায় অভিজ্ঞতা অর্জন করেন। নোভাক লিখেছেন যে ১৯৫১-৫২ সালে বিদ্যালয়ের প্রধান ক্রীড়া সম্পাদক না হওয়ায় (তিনি টনি গার্সিয়ার কাছে চাকরি হারান) তিনি তার সিনিয়র ক্লাস বাদ দেন এবং শ্যাম্পেইন-উরবানা কুরিয়ারে পূর্ণ সময় কাজ করেন। বিশ্ববিদ্যালয়ে চার বছর পড়ার পর, নোভাক ডিগ্রি ছাড়াই পূর্ণ-সময়ের সাংবাদিক হওয়ার জন্য এটি ছেড়ে দেন, যদিও তিনি শুধুমাত্র একটি কোর্সের প্রয়োজন ছিল। ১৯৯৩ সালে একটি কলেজ ডিন স্থির করেন যে নোভাক যে চারটি বাধ্যতামূলক শারীরিক শিক্ষা ক্লাসের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন তা যথেষ্ট ক্রেডিট ঘন্টা গঠন করবে এবং নোভাক তার স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। নোভাক পরবর্তীতে তার একাডেমিক অর্জনকে "অতি অসম" বলে বর্ণনা করেন। তিনি ১৯৯৮ সালের মে মাসে বিশ্ববিদ্যালয়ের উদ্বোধনে বক্তব্য রাখেন এবং তার বক্তৃতায় তিনি কলেজটিকে শ্রমিক শ্রেণীর অভিবাসী অবস্থা থেকে মার্কিন মধ্যবিত্ত শ্রেণীতে উন্নীত করার জন্য কৃতিত্ব দেন। কোরিয়ান যুদ্ধের সময়, নোভাক মার্কিন সেনাবাহিনীতে কাজ করেছিলেন এবং তিনি লেফটেন্যান্ট পদে পৌঁছেছিলেন। পরে তিনি বলেছিলেন যে, তিনি পরিচর্যায় মারা যাবেন বলে পুরোপুরি আশা করেছিলেন। ১৯৫২ থেকে ১৯৫৪ সাল পর্যন্ত দায়িত্ব পালনের পর তিনি অ্যাসোসিয়েটেড প্রেসে (এপি) যোগ দেন এবং নেব্রাস্কার ওমাহাতে রাজনৈতিক সংবাদদাতা হন। তিনি প্রথমে নেব্রাস্কার লিংকনে এবং পরে ইন্ডিয়ানার ইন্ডিয়ানাপোলিসে স্থানান্তরিত হন। ১৯৫৭ সালে, নোভাককে ওয়াশিংটন ডি.সি.তে স্থানান্তরিত করা হয়, যেখানে তিনি কংগ্রেসে রিপোর্ট করেন। ১৯৫৮ সালে তিনি ওয়াল স্ট্রিট জার্নালের ডি.সি. ব্যুরোতে যোগ দেন। ১৯৬১ সালে তিনি প্রধান কংগ্রেসীয় সংবাদদাতা পদে উন্নীত হন। তিনি সাধারণত টেপ রেকর্ডিং বা কাগজের নোট ব্যবহার না করেই তার কাজ করতেন, শুধুমাত্র তার বিস্তারিত স্মৃতির ওপর নির্ভর করতেন। দ্যা ওয়াল স্ট্রিট জার্নালে নোভাকের সহকর্মীরা পরে বলেন যে তিনি তার কাজে এতটাই মগ্ন ছিলেন যে তিনি প্রায়ই শেভ করতে ভুলে যেতেন, তার জুতো খুলে রাখতেন এবং এমনকি দুর্ঘটনাবশত তার পকেটে সিগারেট রাখতে শুরু করতেন। | [
{
"question": "রবার্ট নোভাকের বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সাংবাদিকতার প্রতি তাঁর আগ্রহ কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "রবার্ট নোভাকের বাবা-মা ছিলেন জেন স্যান্ডার্স ও মরিস নোভাক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা-মা ছিলেন ধর্মনিরপেক্ষ যিহুদি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সাংবাদিকতার প্রতি তাঁর আগ্রহ শুরু হয় যখন তিনি উচ্চ বিদ্যালয়ে জোলিয়েট হেরাল্ড নিউজের ছাত্র-লেখক হিসেবে কাজ করতেন।... | 207,746 |
wikipedia_quac | ১৮৬০ সালের মার্চ মাসে হাউস কভড কমিটি গঠন করে। এর উদ্দেশ্য ছিল প্রশাসনের বিরুদ্ধে অপরাধের প্রমাণ সংগ্রহ করা। তিনজন রিপাবলিকান এবং দুইজন ডেমোক্রেটসহ কমিটিকে বুকাননের সমর্থকরা নগ্নভাবে পক্ষাবলম্বন করার অভিযোগে অভিযুক্ত করে; তারা এর চেয়ারম্যান, রিপাবলিকান রেপ জন কভোডকে ব্যক্তিগত অসন্তোষের উপর কাজ করার জন্য অভিযুক্ত করে (যেহেতু রাষ্ট্রপতি নতুন কৃষি কলেজের জন্য ভূমি অনুদান হিসাবে একটি বিল ভেটো দিয়েছিলেন, কিন্তু এটি কভোডের রেলপথ কোম্পানির সুবিধার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল)। যাইহোক, ডেমোক্রেটিক কমিটির সদস্য এবং গণতান্ত্রিক সাক্ষীরা বুচানানকে ধরার ব্যাপারে সমান উৎসাহী ছিল এবং তাদের নিন্দায় রিপাবলিকানদের মতই ছিল। কমিটি বুকাননকে অভিশংসনের ভিত্তি স্থাপন করতে পারেনি; যাইহোক, ১৭ জুন প্রকাশিত সংখ্যাগরিষ্ঠ প্রতিবেদন তার মন্ত্রিসভার সদস্যদের মধ্যে দুর্নীতি এবং ক্ষমতার অপব্যবহার প্রকাশ করে, পাশাপাশি কমিটির রিপাবলিকান সদস্যদের কাছ থেকে অভিযোগ (যদি অভিশংসনযোগ্য প্রমাণ না থাকে) যে বুকানন লেকমপটন সংবিধানের সাথে সম্পর্কিত কংগ্রেসের সদস্যদের ঘুষ দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। (একই দিন পৃথকভাবে প্রকাশিত ডেমোক্র্যাটিক রিপোর্ট উল্লেখ করে যে প্রমাণ ছিল দুষ্প্রাপ্য, কিন্তু অভিযোগগুলি খণ্ডন করেনি; ডেমোক্র্যাটিক সদস্যদের একজন, রেপ জেমস রবিনসন প্রকাশ্যে বলেছিলেন যে তিনি রিপাবলিকান রিপোর্টের সাথে একমত যদিও তিনি তাতে স্বাক্ষর করেননি।) বুকানন দাবী করেন যে তিনি "এই কঠিন পরীক্ষার মধ্য দিয়ে বিজয়ীর মত অতিক্রম করেছেন"। তা সত্ত্বেও, রিপাবলিকান কর্মীরা সেই বছরের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে প্রচারণার উপাদান হিসেবে সারা দেশে কোভোড কমিটির রিপোর্টের হাজার হাজার কপি বিতরণ করেছিল। | [
{
"question": "কভোড কমিটি কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন অপরাধগুলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কমিটিতে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কমিটিতে কারা ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি কাউকে গ্রেফতার করেছে?",
"tur... | [
{
"answer": "কভড কমিটি ১৮৬০ সালের মার্চ মাসে ঘুষ ও চাঁদাবাজির মতো অপরাধের প্রমাণের জন্য প্রশাসনের তদন্ত করার জন্য হাউস কর্তৃক গঠিত একটি কমিটি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এসব অপরাধের মধ্যে ছিল ঘুষ গ্রহণ এবং ভোটের বিনিময়ে প্রতিনিধিদের কাছ থেকে অর্থ আদায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer":... | 207,750 |
wikipedia_quac | জুডিথ বাটলার ওহাইওর ক্লিভল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তার নানার পরিবারের অধিকাংশ সদস্যই গণহত্যার শিকার হন। শিশু ও কিশোর বয়সে, তিনি হিব্রু স্কুল এবং ইহুদি নীতিশাস্ত্রের বিশেষ ক্লাসে যোগ দেন, যেখানে তিনি তার "দর্শনে প্রথম প্রশিক্ষণ" লাভ করেন। ২০১০ সালে হারেটের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বাটলার বলেন যে তিনি ১৪ বছর বয়সে নীতিশাস্ত্র ক্লাস শুরু করেন এবং সেগুলো তার হিব্রু স্কুলের রাব্বি দ্বারা শাস্তি হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল কারণ তিনি "ক্লাসে খুব বেশি কথা বলতেন"। বাটলার আরও বলেছিলেন যে, এই প্রশিক্ষণগুলোর ধারণা শুনে তিনি " রোমাঞ্চিত" হয়েছিলেন এবং যখন তাকে জিজ্ঞেস করা হয়েছিল যে, এই বিশেষ অধিবেশনগুলোতে তিনি কী অধ্যয়ন করতে চান, তখন তিনি সেই সময়ে তার মনে গেঁথে থাকা তিনটে প্রশ্নের উত্তর দিয়েছিলেন: "কেন স্পিনোজাকে সমাজগৃহ থেকে বের করে দেওয়া হয়েছিল? জার্মান আদর্শবাদকে কি নাৎসিবাদের জন্য দায়ী করা যেতে পারে? আর মার্টিন বুবারের কাজ সহ অস্তিত্ববাদী ধর্মতত্ত্বকে কিভাবে বোঝা যায়? বাটলার বেনিংটন কলেজ এবং পরে ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি দর্শন বিষয়ে পড়াশোনা করেন। ১৯৭৮ সালে এবং ১৯৮৪ সালে পিএইচডি. তিনি হাইডেলবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে ফুলব্রাইট স্কলার হিসেবে এক বছর পড়াশোনা করেন। তিনি ওয়েসলিয়ান বিশ্ববিদ্যালয়, জর্জ ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয় এবং জনস হপকিন্স বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করেছেন। ২০০২ সালে তিনি আমস্টারডাম বিশ্ববিদ্যালয়ে দর্শনশাস্ত্রের স্পিনোজা চেয়ার লাভ করেন। এছাড়াও, তিনি কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ইংরেজি ও তুলনামূলক সাহিত্য বিভাগে ২০১২, ২০১৩ এবং ২০১৪ সালের বসন্ত সেমিস্টারে মানবিক বিভাগের উন টান তাম মেলন ভিজিটিং প্রফেসর হিসেবে যোগদান করেন। বাটলার জেএসি: একটি জার্নাল অফ অলঙ্কারশাস্ত্র, সংস্কৃতি, এবং রাজনীতি ও চিহ্ন: জার্নাল অফ উইমেন ইন কালচার অ্যান্ড সোসাইটি সহ একাডেমিক জার্নালের সম্পাদকীয় বোর্ড বা উপদেষ্টা বোর্ডে কাজ করেন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ওহাইওর ক্লিভল্যান্ডে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বাবা-মা ছিলেন হাঙ্গেরিয়ান-ইহুদি এবং রাশিয়ান-ইহুদি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি হিব্রু স্কুল এবং ইহুদি নীতিশাস্ত্রের বিশেষ ক্লাসে যোগ দেন।",
... | 207,751 |
wikipedia_quac | এই প্রবন্ধে, জুডিথ বাটলার তার লিঙ্গ কর্মক্ষমতা তত্ত্ব প্রস্তাব করেন, যা পরে ১৯৯০ সালে তার কাজ, জেন্ডার ট্রাবল জুড়ে গ্রহণ করা হবে। তিনি নারীবাদী প্রপঞ্চবাদী দৃষ্টিভঙ্গির উপর ভিত্তি করে তার লিঙ্গ কর্মক্ষমতা তত্ত্ব দিয়ে শুরু করেন। তিনি প্রস্তাব করেন যে, প্রপঞ্চবিদ্যা এবং নারীবাদ উভয়ই তাদের তত্ত্বগুলি "জীবিত অভিজ্ঞতার" উপর ভিত্তি করে। এছাড়াও, প্রপঞ্চবিদ মরিস মার্লো-পন্টি এবং নারীবাদী সিমন ডি বোভোয়ার এর সাথে তুলনা করে বাটলার যুক্তি দেন যে উভয় তত্ত্বই যৌন দেহকে একটি ঐতিহাসিক ধারণা বা পরিস্থিতি হিসাবে দেখে; তিনি "যৌনতা, জৈবিক ফ্যাক্টরী এবং লিঙ্গের মধ্যে পার্থক্য, সাংস্কৃতিক ব্যাখ্যা বা সেই ফ্যাক্টরীর তাৎপর্য হিসাবে" এই ধারণা গ্রহণ করেন। সমাজে "নাটকীয়" বা কর্মক্ষম লিঙ্গের বিষয়ে বাটলারের দৃষ্টিভঙ্গি প্রতিষ্ঠার জন্য এই তত্ত্বগুলির সমন্বয় অপরিহার্য। বাটলার যুক্তি দেন যে, লিঙ্গকে একটি কর্মক্ষমতা হিসাবে উপলব্ধি করা আরও বেশি বৈধ যেখানে একজন ব্যক্তি এজেন্ট কাজ করে। তার তত্ত্বের কর্মক্ষমতামূলক উপাদান একটি সামাজিক শ্রোতাদের নির্দেশ করে। বাটলারের জন্য, লিঙ্গ কর্মক্ষমতার স্ক্রিপ্টটি সামাজিকভাবে প্রতিষ্ঠিত "অর্থ" আকারে প্রজন্ম থেকে প্রজন্মে নিরলসভাবে প্রেরণ করা হয়: তিনি বলেন, "লিঙ্গ একটি মৌলিক পছন্দ নয়... [অথবা এটি ব্যক্তির উপর আরোপিত বা খোদাই করা হয় না"। মানুষের সামাজিক প্রকৃতি অনুযায়ী অধিকাংশ কাজ প্রত্যক্ষ, পুনরুৎপাদিত এবং আভ্যন্তরীণ। বাটলারের তত্ত্ব অনুসারে, লিঙ্গ মূলত পুরুষ বা নারীর সাথে সম্পর্কিত কাজের একটি সম্পাদনমূলক পুনরাবৃত্তি। বর্তমানে, নারী ও পুরুষের জন্য উপযুক্ত কাজগুলি এমন একটি সামাজিক পরিবেশ তৈরি করার জন্য প্রেরণ করা হয়েছে যা আপাতদৃষ্টিতে প্রাকৃতিক লিঙ্গ বাইনারি বজায় রাখে এবং বৈধ করে। শরীরকে ঐতিহাসিক ধারণা হিসেবে গ্রহণ করার সাথে সাথে, তিনি প্রস্তাব করেন যে লিঙ্গের ধারণাকে প্রাকৃতিক বা সহজাত হিসাবে দেখা হয় কারণ শরীর "কিছু ধারাবাহিক কাজের মাধ্যমে তার লিঙ্গ হয়ে ওঠে যা সময়ের সাথে পুনর্নবীকরণ, সংশোধন এবং সংহত হয়"। বাটলার যুক্তি দেন যে লিঙ্গের কর্মক্ষমতা নিজেই লিঙ্গ তৈরি করে। উপরন্তু, তিনি লিঙ্গ কর্মক্ষমতা থিয়েটারের কর্মক্ষমতার সাথে তুলনা করেন। তিনি অনেক সাদৃশ্য নিয়ে আসেন, যার মধ্যে রয়েছে প্রতিটি ব্যক্তি তাদের লিঙ্গের অভিনেতা হিসাবে কাজ করার ধারণা। যাইহোক, তিনি বাস্তবে লিঙ্গ অভিনয় এবং থিয়েটারে অভিনয়ের মধ্যে একটি সমালোচনামূলক পার্থক্য প্রকাশ করেন। তিনি ব্যাখ্যা করেন যে থিয়েটারটি অনেক কম ভীতিপ্রদ এবং লিঙ্গীয় অভিনয় প্রায়ই যে ভয়ের সম্মুখীন হয় তা উৎপন্ন করে না কারণ থিয়েটারের মধ্যে বাস্তবতা থেকে স্পষ্ট পার্থক্য রয়েছে। বাটলার সিগমুন্ড ফ্রয়েডের ধারণা ব্যবহার করেন যে কিভাবে একজন ব্যক্তির পরিচয় সাধারণের পরিপ্রেক্ষিতে মডেল করা হয়। তিনি লেসবিয়ানিজমের ক্ষেত্রে এই ধারণার প্রযোজ্যতা সম্পর্কে ফ্রয়েডের ধারণা সংশোধন করেন, যেখানে ফ্রয়েড বলেন যে লেসবিয়ানরা তাদের আচরণ পুরুষদের উপর অনুকরণ করে, যা স্বাভাবিক বা আদর্শ। তিনি এর পরিবর্তে বলেন যে, সকল লিঙ্গ এই ধরনের কর্মক্ষমতার মাধ্যমে কাজ করে এবং এটি লিঙ্গ নিয়মগুলির একটি অভ্যন্তরীণ ধারণার প্রতিনিধিত্ব করে। | [
{
"question": "কার্যকারী কাজগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি এই বিষয়ে তর্ক করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন বই লিখেছে নাকি এটা একটা কথিত তত্ত্ব?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই কাজকে কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "কর্মক্ষমতামূলক কাজ হচ্ছে সেই সমস্ত কাজ যা একজন এজেন্ট সামাজিক শ্রোতাদের সাথে সম্পর্কযুক্ত, যেমন কথা বলা, পোশাক পরিধান করা বা প্রতিবাদ করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি যুক্তি দেন যে, যেহেতু নারী ও পুরুষের জন্য উপযুক্ত কাজগুলি একটি সামাজিক পরিবেশ তৈরি করার জন্য প্রেরণ করা হয়েছে য... | 207,752 |
wikipedia_quac | ক্রাম্বের বাবা তাকে ৪০ ডলার দেন যখন সে হাই স্কুল শেষ করে বাড়ি ত্যাগ করে। ১৯৬২ সালে তার প্রথম কাজ ছিল ওহাইওর ক্লিভল্যান্ডে আমেরিকান গ্রিটিংসের জন্য অভিনব সম্ভাষণ কার্ড আঁকা। তিনি চার বছর কোম্পানির সাথে ছিলেন, কোম্পানির হাই-ব্রাউ লাইনের জন্য শত শত কার্ড তৈরি করেছিলেন; তার ঊর্ধ্বতনরা তাকে একটি সূক্ষ্ম শৈলীতে অঙ্কন করেছিলেন যা তার কর্মজীবনে তার কাজের একটি ছাপ রেখে যায়। ক্লিভল্যান্ডে তিনি বাজি লিনহার্ট, লিজ জনস্টন ও হার্ভি পেকারের মত তরুণ বোহেমিয়ানদের সাথে সাক্ষাৎ করেন। শুভেচ্ছা কার্ডের কাজ নিয়ে অসন্তুষ্ট হয়ে তিনি কমিক বইয়ের কোম্পানিগুলোর কাছে কার্টুন বিক্রি করার চেষ্টা করেছিলেন, যারা তার কাজের প্রতি সামান্যই আগ্রহ দেখিয়েছিল। ১৯৬৫ সালে কার্টুনিস্ট হার্ভি কার্টজম্যান তাঁর সম্পাদিত হাস্যরসাত্মক পত্রিকা হেল্প! ক্রাম কার্টজম্যানের সঙ্গে কাজ করার জন্য নিউ ইয়র্কে চলে গিয়েছিলেন কিন্তু সাহায্য! এর কিছুদিন পরেই প্রকাশনা বন্ধ হয়ে যায়। ক্রাম্ব ক্লিভল্যান্ড এবং আমেরিকান শুভেচ্ছায় ফিরে আসার আগে টপসের জন্য বাবলগাম কার্ডগুলো সংক্ষেপে তুলে ধরেন। ক্রাম্ব ১৯৬৪ সালে ডানা মরগানকে বিয়ে করেন। প্রায় নিঃস্ব এই দম্পতি ইউরোপে ভ্রমণ করেন, যেখানে ক্রাম্ব কার্টজম্যান ও আমেরিকান শুভেচ্ছার জন্য কাজ করতে থাকেন এবং ডানা খাবার চুরি করেন। ক্রাম প্রায়ই তার নিজের পথে চলে যেতেন এবং তিনি তার পুত্র জেসির (খ) নিকটবর্তী ছিলেন না। ১৯৬৫). ১৯৬৫ এবং ১৯৬৬ সালে ক্রাম্ব পুরুষদের পত্রিকা কাভালিয়েতে বেশ কয়েকটি ফ্রিটজ দ্যা ক্যাট স্ট্রিপ প্রকাশ করেছিলেন। ফ্রিটজ ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে ক্রাম্বের কাজে উপস্থিত হন; তিনি একজন হিপস্টার, স্ক্যাম শিল্পী এবং বোহেমিয়ান হয়ে ওঠেন যতক্ষণ না ক্রাম্ব ১৯৬৯ সালে চরিত্রটি ছেড়ে দেন। ১৯৬৫ সালের জুন মাসে তিনি এলএসডি নামক একটি মানসিক ওষুধ গ্রহণ করতে শুরু করেন, যা তখনও বৈধ ছিল। তার ভাল ও মন্দ উভয় ধরনের ভ্রমণ ছিল। একটি খারাপ ভ্রমণ তাকে অর্ধ বছরের জন্য একটি বিশৃঙ্খল অবস্থায় ছেড়ে যায়, যার মধ্যে কিছু সময়ের জন্য তিনি ডানা ছেড়ে চলে যান; ১৯৬৬ সালের এপ্রিল মাসে তারা দুজন একসাথে শক্তিশালী মাদক গ্রহণ করেন। ক্রাম্ব তার এলএসডি ব্যবহারের বছরগুলিতে বেশ কয়েকটি সুপরিচিত চরিত্র তৈরি করেন, যার মধ্যে রয়েছে মি. ন্যাচারাল, অ্যাঞ্জেলফুড ম্যাকস্প্যাড এবং দ্য স্নাইড। | [
{
"question": "১৯৬২ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কতক্ষণ ধরে এটা করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি সফল হয়েছিলেন?"... | [
{
"answer": "১৯৬২ সালে তার প্রথম কাজ ছিল আমেরিকান সম্ভাষণের জন্য অভিনব সম্ভাষণ কার্ড আঁকা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি আমেরিকান সম্ভাষণের জন্য অভিনব সম্ভাষণ কার্ড আঁকছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি চার বছর ধরে তা করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিন... | 207,753 |
wikipedia_quac | ১৯৬৪ সালে, উইসকনসিনের বেলফ্রি প্লেয়ার্সের সাথে গ্রীষ্মকালীন স্টকের পর, ফোর্ড লস অ্যাঞ্জেলেসে রেডিও ভয়েস-ওভারে চাকরির জন্য আবেদন করেন। তিনি ছবিটি পাননি, কিন্তু ক্যালিফোর্নিয়ায় থেকে যান এবং কলাম্বিয়া পিকচার্সের নিউ ট্যালেন্ট প্রোগ্রামের সাথে $১৫০-এ-সপ্তাহের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। তাঁর অভিনীত প্রথম উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র হল ডেড হিট অন আ মেরি-গো-রাউন্ড (১৯৬৬)। চলচ্চিত্রে তার অ-ভাষী ভূমিকা (বা "অতিরিক্ত" কাজ) সম্পর্কে খুব কমই রেকর্ড রয়েছে। ফোর্ড এই চরিত্রের বেলবয় চরিত্রে অভিনয় করে প্রযোজক জেরি টোকোভস্কিকে অসন্তুষ্ট করেন। টোকোভস্কি তাকে বলেছিলেন যে, অভিনেতা টনি কার্টিস যখন মুদির ব্যাগ সরবরাহ করতেন, তখন তিনি তা একজন চলচ্চিত্র তারকার মতো করতেন; ফোর্ড মনে করতেন তার কাজ ছিল বেলবয়ের মতো কাজ করা। ফোর্ড অন্যান্য চরিত্রে অভিনয় করতে সক্ষম হন, যেমন এ টাইম ফর কিলিং (দ্য লং রাইড হোম), যাতে অভিনয় করেন গ্লেন ফোর্ড, জর্জ হ্যামিল্টন ও ইঙ্গার স্টিভেন্স। এরপর তিনি লুভ (১৯৬৭) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৬৭ সালে পশ্চিমা ধাঁচের "এ টাইম ফর কিলিং" চলচ্চিত্রে তিনি "হ্যারিসন জে. ফোর্ড" চরিত্রে অভিনয় করেন। এটি হ্যারিসন ফোর্ড নামে একজন নির্বাক চলচ্চিত্র অভিনেতার সাথে বিভ্রান্তি এড়ানোর জন্য যুক্ত করা হয়, যিনি ১৯১৫ থেকে ১৯৩২ সালের মধ্যে ৮০টিরও বেশি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং ১৯৫৭ সালে মারা যান। ফোর্ড পরবর্তীতে বলেন যে তিনি পূর্বেকার অভিনেতাদের অস্তিত্ব সম্পর্কে জানতেন না যতক্ষণ না তিনি হলিউড ওয়াক অব ফেমে তার নিজের নামে একটি তারকা পান। ফোর্ড শীঘ্রই "জে" বাদ দেন এবং ইউনিভার্সাল স্টুডিওতে কাজ শুরু করেন। ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে তিনি গানস্মোক, আয়রনসাইড, দ্য ভার্জিনিয়ান, দ্য এফ.বি.আই, লাভ, আমেরিকান স্টাইল এবং কুং ফু সহ অনেক টেলিভিশন ধারাবাহিকে ছোট চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি "ওয়েস্টার্ন জার্নি টু শীলো" (১৯৬৮) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং মাইকেল এঞ্জেলো আন্তোনিওনির ১৯৭০ সালের চলচ্চিত্র জাব্রিস্কি পয়েন্ট-এ একজন গ্রেফতারকৃত ছাত্র বিক্ষোভকারী চরিত্রে অভিনয় করেন। তাকে যে-ভূমিকায় অভিনয়ের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, তাতে সন্তুষ্ট না হয়ে ফোর্ড তার তৎকালীন স্ত্রী ও দুই অল্পবয়সি ছেলেকে ভরণপোষণ করার জন্য একজন স্ব-শিক্ষিত পেশাদার ছুতোর মিস্ত্রি হয়ে ওঠেন। কাস্টিং পরিচালক ও নবাগত প্রযোজক ফ্রেড রুস তরুণ ফোর্ডকে বিজয়ী করেন এবং তাকে বব ফ্যালফা চরিত্রে অভিনয়ের জন্য জর্জ লুকাসের সাথে একটি অডিশনে নিয়ে যান, যা ফোর্ড আমেরিকান গ্রাফিটি (১৯৭৩) এ অভিনয় করেন। লুকাসের সাথে ফোর্ডের সম্পর্ক পরবর্তীতে তার কর্মজীবনের উপর গভীর প্রভাব ফেলে। পরিচালক ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলার দ্য গডফাদার ছবিটি সফল হওয়ার পর তিনি ফোর্ডকে তার অফিস সম্প্রসারণের জন্য ভাড়া করেন এবং তার পরবর্তী দুটি চলচ্চিত্র দ্য কনভারসেশন (১৯৭৪) ও অ্যাপোক্যালিপস্ না (১৯৭৯) এ তাকে ছোট চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "ফোর্ডের কর্মজীবনের প্রথম পদক্ষেপ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফোর্ডের প্রথম চলচ্চিত্র কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি মেরি-গো-রাউন্ডে কারো সাথে দেখা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফোর্ডের সবচেয়ে সফল চলচ্চিত্র কোনটি?",
... | [
{
"answer": "তার প্রথম কাজ ছিল কলাম্বিয়া পিকচার্সের নিউ ট্যালেন্ট প্রোগ্রামের সাথে $১৫০-এ-সপ্তাহের চুক্তি, যেখানে তিনি চলচ্চিত্রে ছোট চরিত্রে অভিনয় করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর অভিনীত প্রথম উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র হল ডেড হিট অন আ মেরি-গো-রাউন্ড (১৯৬৬)।",
"turn_id": 2
},
{
"... | 207,755 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালের ২৩ অক্টোবর হ্যারিসন ফোর্ড একটি বেল ২০৬এল৪ লংরাঞ্জার হেলিকপ্টার (এন৩৬আর) দুর্ঘটনায় জড়িত ছিলেন। এনটিএসবি দুর্ঘটনার প্রতিবেদনে বলা হয়েছে যে ফোর্ড ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা ক্লারিটার কাছে পিরু নদীর তীরে একটি নিয়মিত প্রশিক্ষণ ফ্লাইটে বিমানটি পরিচালনা করছিলেন। ফোর্ড যখন শক্তিচালিত পুনরুদ্ধারের সাথে অটোরোটেশনে তার দ্বিতীয় প্রচেষ্টা চালান, তখন ফোর্ড বিমানটির উচ্চতা ১৫০-২০০ ফিটে নামিয়ে আনেন। মাটিতে আঘাত করার আগে বিমানটি বিদ্যুৎ পুনরুদ্ধার করতে ব্যর্থ হয়। বিমানটি শক্তভাবে অবতরণ করে এবং আলগা নুড়িপাথরের মধ্যে দিয়ে সামনের দিকে এগিয়ে যেতে থাকে। ফোর্ড বা প্রশিক্ষক পাইলট কেউই আহত হননি, যদিও হেলিকপ্টারটি গুরুতরভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। "ইনসাইড দ্য অ্যাক্টরস স্টুডিও" টিভি শোতে সহ-পাইলট জেমস লিপটনকে এই ঘটনা সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে ফোর্ড উত্তর দেন, "আমি এটা ভেঙ্গে ফেলেছি।" ২০১৫ সালের ৫ই মার্চ ফোর্ডের বিমানটিকে রায়ান পিটি-২২ রিক্রুট বলে মনে করা হয়। এটি ক্যালিফোর্নিয়ার ভেনিসের পেনমার গলফ কোর্সে জরুরী অবতরণ করে। ফোর্ড রেডিওর মাধ্যমে জানিয়েছে যে বিমানটির ইঞ্জিন নষ্ট হয়ে গেছে। তাকে রোনাল্ড রিগ্যান ইউসিএলএ মেডিকেল সেন্টারে নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে তাকে সঠিক থেকে মধ্যম অবস্থায় পাওয়া যায়। দুর্ঘটনার সময় ফোর্ডের শ্রোণীচক্র ও গোড়ালি ভেঙ্গে যায়। ২০১৭ সালের ১৩ ফেব্রুয়ারি ফোর্ড জন ওয়েন বিমানবন্দরে রানওয়ে ২০এল এর বাম দিকে ট্যাক্সিওয়েতে একটি এভিয়েট হাস্কি অবতরণ করে। ফোর্ড তাদের অতিক্রম করার সময় একটি বোয়িং ৭৩৭ ট্যাক্সিওয়েতে রানওয়ে থেকে দূরে ছিল। | [
{
"question": "হ্যারিসন ফোর্ড কি আইনি ঝামেলায় পড়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফোর্ডের সাথে কি কোন উল্লেখযোগ্য ঘটনা জড়িত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফোর্ড কি হেলিকপ্টারে উড়ছিল নাকি সে একজন যাত্রী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফোর্ড কি এই ঘটনায় আ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ফোর্ড বিমানটি পরিচালনা করছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}... | 207,756 |
wikipedia_quac | তার কাজের এই গঠনমূলক সময়ে, ফ্রয়েড তার বন্ধু উইলহেল্ম ফ্লিয়েসের বুদ্ধিবৃত্তিক ও মানসিক সমর্থনের উপর নির্ভর করেন, যিনি ছিলেন বার্লিন ভিত্তিক কান, নাক ও গলা বিশেষজ্ঞ, যার সাথে তার প্রথম দেখা হয় ১৮৮৭ সালে। উভয় পুরুষই নিজেদেরকে প্রচলিত ক্লিনিকাল এবং তাত্ত্বিক মূলধারা থেকে বিচ্ছিন্ন বলে মনে করতেন কারণ তাদের যৌনতার মৌলিক নতুন তত্ত্বগুলি বিকাশের উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল। ফ্লিস মানুষের জৈবরাসায়নিক এবং একটি নাসোজেনেটিক সংযোগের অত্যন্ত খামখেয়ালী তত্ত্ব তৈরি করেছিলেন যা আজ ছদ্মবৈজ্ঞানিক হিসাবে বিবেচিত হয়। তিনি যৌনতার নির্দিষ্ট কিছু দিক যেমন হস্তমৈথুন, কোয়টাস ইন্টারাপটাস এবং কনডম ব্যবহারের গুরুত্ব সম্পর্কে ফ্রয়েডের দৃষ্টিভঙ্গির সাথে একমত ছিলেন। তারা ফ্রয়েডের শিশু যৌনতা ও উভকামিতা নিয়ে ফ্রয়েডের ধারণাগুলো তুলে ধরেন। মনের নিয়মানুগ তত্ত্বে তাঁর প্রথম প্রয়াস ছিল 'প্রজেক্ট ফর এ সায়েন্টিফিক সাইকোলজি'। ফ্রয়েড তার নাক ও সাইনাসে "নাসাল রিফ্লেক্স নিউরোসিস" এর চিকিৎসার জন্য ফ্লাইসকে বারবার অপারেশন করেছিলেন এবং পরবর্তীতে তার রোগী এমা ইকস্টেইনকে তার কাছে পাঠিয়েছিলেন। ফ্রয়েডের মতে, তার লক্ষণগুলোর মধ্যে ছিল পায়ে তীব্র ব্যথা, যার ফলে তার চলাফেরা সীমিত হয়ে যায়, এবং পেট ও ঋতুস্রাবের ব্যথা। ফ্লিয়েসের তত্ত্ব অনুসারে, এই ব্যথাগুলি অভ্যাসগত হস্তমৈথুনের কারণে হয়েছিল যা, নাক ও যৌনাঙ্গের টিস্যুগুলির সাথে যুক্ত ছিল, মধ্যস্থ টারবাইনের অংশ অপসারণ করে নিরাময়যোগ্য ছিল। ফ্লাইয়েসের অস্ত্রোপচারটি মারাত্মক প্রমাণিত হয়, যার ফলে নাসারন্ধ্রে প্রচুর রক্তক্ষরণ হতে থাকে - তিনি ইকস্টেইনের নাসারন্ধ্রে অর্ধ-মিটার গেজ রেখে গিয়েছিলেন, যার পরবর্তী অপসারণ তাকে স্থায়ীভাবে বিকৃত করে ফেলে। প্রথম দিকে, যদিও ফ্রয়েড ফ্লুইসের দোষ সম্পর্কে অবগত ছিলেন - তিনি ভয়ে প্রতিকারমূলক অস্ত্রোপচার থেকে পালিয়ে গিয়েছিলেন - তিনি শুধুমাত্র ফ্লুইসের সাথে তার চিঠিপত্রের মাধ্যমে তার ধ্বংসাত্মক ভূমিকার প্রকৃতি সম্পর্কে সূক্ষ্মভাবে অবগত থাকতে পারতেন এবং পরবর্তী চিঠিগুলিতে কৌশলী নীরবতা বজায় রাখতে পারতেন অথবা ইকস্টাইনের হিস্টেরিয়ার মুখরক্ষাকারী বিষয়ে ফিরে আসতে পারতেন। ফ্রয়েড শেষ পর্যন্ত, কিশোর আত্ম-কাটা এবং অনিয়মিত নাসিকা ও ঋতুস্রাবের রক্তপাতের ইতিহাসের আলোকে, এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে, ফ্লিস "সম্পূর্ণভাবে নির্দোষ" ছিলেন, যেহেতু ইকস্টাইনের অস্ত্রোপচার পরবর্তী রক্তক্ষরণগুলি "তার অসুস্থতায় ভালবাসা পাওয়ার একটি পুরানো ইচ্ছার" সাথে যুক্ত ছিল এবং "পুনর্বাসনের" একটি উপায় হিসাবে প্ররোচিত হয়েছিল। একস্টাইন অবশ্য ফ্রয়েডের সাথে তার বিশ্লেষণ অব্যাহত রাখেন। তিনি পুনরায় পূর্ণ গতিশীলতা ফিরে পান এবং নিজেই সাইকোএনালাইসিস অনুশীলন শুরু করেন। ফ্রয়েড, যিনি ফ্লিসকে "জীববিজ্ঞানের কেপলার" বলেছিলেন, পরে উপসংহারে বলেছিলেন যে, একটি হোমোইরোটিক সংযুক্তি এবং তার "বিশেষভাবে ইহুদি মরমীবাদের" অবশিষ্টাংশ তার ইহুদি বন্ধুর প্রতি তার আনুগত্যের পিছনে এবং তার তাত্ত্বিক ও ক্লিনিকাল উভয় কাজকেই অতিমূল্যায়ন করে। ফ্রয়েডের যৌনতা বিষয়ক সাধারণ তত্ত্বকে সমর্থন করতে না চাওয়া এবং তার কাজের চৌর্যবৃত্তির জন্য তাকে অভিযুক্ত করার ফলে তাদের বন্ধুত্বের চরম অবনতি ঘটে। ১৯০৬ সালে ফ্রয়েডের যৌনতা তত্ত্ব বিষয়ক তিনটি প্রবন্ধ প্রকাশের ব্যাপারে সহযোগিতা করতে ফ্লিস ব্যর্থ হলে তাদের সম্পর্কের অবসান ঘটে। | [
{
"question": "ফ্লাইস কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফ্লাইস ফ্রয়েডের ডাক্তার ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এমা ইকস্টেইন সম্পর্কে আপনি আমাকে কি বলতে পারেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "ফ্লাইস ফ্রয়েডের বন্ধু ছিলেন যিনি বার্লিন ভিত্তিক কান, নাক ও গলা বিশেষজ্ঞ ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এমা ইকস্টেইন ছিলেন সিগমুন্ড ফ্রয়েডের একজন রোগী, যিনি তীব্র পা ব্যথা, পেট ব... | 207,757 |
wikipedia_quac | প্রগতিশীল সংগঠন যেমন ফেয়ারনেস এন্ড অ্যাকিউসিসি ইন রিপোর্টিং (এফএআইআর) এবং মিডিয়া ম্যাটারস ফর আমেরিকা (এমএমএএফএ) স্টসেলের কাজের সমালোচনা করেছে, কারণ তারা মনে করে যে এটি কাভারেজের ভারসাম্যের অভাব এবং তথ্যের বিকৃতি। উদাহরণস্বরূপ, স্টোসেল ১৯৯৯ সালের ১১ই অক্টোবর তার একটি অনুষ্ঠানের একটি অংশের জন্য সমালোচিত হয়েছিলেন, যেখানে তিনি যুক্তি দেখিয়েছিলেন যে এইডস গবেষণার জন্য অনেক বেশি অর্থ পাওয়া গেছে, "পারকিনসনের চেয়ে ২৫ গুণ বেশি, যা আরও বেশি লোককে হত্যা করে।" এফএআইআর উত্তর দিয়েছিল যে, ১৯৯৯ সালে যুক্তরাষ্ট্রে এইডসের কারণে অনেক লোক মারা গিয়েছে কিন্তু স্টসেল এক বছরেরও বেশি সময় ধরে একটা দেশের চেয়ে আরও ব্যাপক ভাষায় কথা বলছিলেন। ২০০০ সালের ফেব্রুয়ারিতে স্যালন.কমের "প্রাইম-টাইম প্রোপাগান্ডাস্ট" শিরোনামের একটি ফিচারে, ডেভিড মাস্তিও লিখেছিলেন যে, "ক্লাসরুমে স্টসেল" নামে একটি অলাভজনক প্রতিষ্ঠানের জন্য তার বক্তৃতা থেকে মুনাফা দান করার আগ্রহ নিয়ে স্টসেলের মধ্যে দ্বন্দ্ব রয়েছে, যার মধ্যে স্কুলে ব্যবহারের জন্য উপাদান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যার কয়েকটি স্টসেলের তৈরি উপাদান ব্যবহার করে। টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতিবিদ জেমস কে. গালব্রাইথ অভিযোগ করেছেন যে স্টোসেল, তার সেপ্টেম্বর ১৯৯৯ স্পেশাল ইজ আমেরিকা #১?, এই ধারণাটি প্রকাশ করার জন্য গালব্রাইথের একটি আউট-অব-কনটেক্সট ক্লিপ ব্যবহার করেছিলেন যে গালব্রাইথ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দ্বারা অনুশীলনকৃত মুক্ত বাজার অর্থনীতির ইউরোপ দ্বারা গ্রহণকে সমর্থন করেছিলেন, যখন প্রকৃতপক্ষে গালব্রাইথ প্রকৃতপক্ষে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কিছু সামাজিক সুবিধা গ্রহণ করার পক্ষে ছিলেন। স্টোসেল গ্যালব্রাইথের দৃষ্টিভঙ্গিকে ভুলভাবে উপস্থাপন করার কথা অস্বীকার করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে, গ্যালব্রাইথ এই বিশেষ ধারণার সঙ্গে একমত, তা প্রকাশ করা তার উদ্দেশ্য ছিল না। যাইহোক, তিনি ২০০০ সালের সেপ্টেম্বরের পুনরাবৃত্তির জন্য প্রোগ্রামটির সেই অংশটি পুনরায় সম্পাদনা করেছিলেন, যেখানে স্টোসেল ব্যাখ্যা করেছিলেন, "এমনকি যে অর্থনীতিবিদরা ইউরোপের নীতিগুলি পছন্দ করেন, জেমস গ্যালব্রাইথের মতো, এখন আমেরিকার সাফল্য স্বীকার করেন।" | [
{
"question": "কেন যোহনের সমালোচনা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই দাবিগুলোর প্রতি জনগণের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোনো দাবি কি রয়েছে যে, যোহন এমন কিছু করেছিলেন, যা অনেক বিতর্কের সৃষ্টি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "তিনি যুক্তি দেখান যে এইডস গবেষণা অনেক বেশি অর্থ পেয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই দাবিগুলোর প্রতি জনগণের প্রতিক্রিয়া ছিল নেতিবাচক, যা প্রগতিশীল সংগঠনগুলোর সমালোচনার মাধ্যমে প্রমাণিত হয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answ... | 207,758 |
wikipedia_quac | ৩০ টেস্টে অংশ নিয়ে ১১ জয়, নয় ড্র ও দশ টেস্টে পরাজিত হয় তাঁর দল। মাত্র তিনজন খেলোয়াড় পাকিস্তানের পক্ষে অধিক টেস্ট খেলায় অধিনায়কত্ব করেছেন। তবে, সকলের জয়-পরাজয়ের রেকর্ড রয়েছে। ২০০৬ সালের ওভাল টেস্ট খেলাটি বিতর্কিত হবার পূর্বে পাকিস্তানের বিজয় হিসেবে বিবেচিত হয়। তবে, ইমরান খান অবসর নেয়ার পর ২০০৭ সালের মার্চ পর্যন্ত ইনজামাম অধিনায়ক ছিলেন। অধিনায়ক হিসেবে ইনজামামের ব্যাটিংয়ে ইতিবাচক প্রভাব পড়ে। প্রায়শঃই চাপপূর্ণ পরিস্থিতিতে নেতৃত্ব দিতেন। এছাড়াও, একদিনের আন্তর্জাতিকে অধিনায়ক হিসেবে সর্বোচ্চ গড়ের অধিকারী তিনি। বর্তমানে তিনি সাবেক অস্ট্রেলীয় অধিনায়ক রিকি পন্টিং ও ভারতীয় অধিনায়ক মহেন্দ্র সিং ধোনি'র পর তৃতীয় স্থানে অবস্থান করছেন। অস্ট্রেলিয়ায় দূর্বল ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শনের পর ২০০৫ সালে ভারত সফরে যান। চূড়ান্ত টেস্টে ১৮৪ রান তুলে দলকে ড্রয়ের দিকে নিয়ে যান। এরপর ওয়েস্ট ইন্ডিজ, ইংল্যান্ড ও শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে ওডিআইয়ে এবং ইংল্যান্ড, ভারত ও শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে টেস্ট সিরিজে জয় এনে দেন। এরফলে পাকিস্তান দল আইসিসি টেস্ট র্যাঙ্কিংয়ে ২য় এবং আইসিসি ওডিআই র্যাঙ্কিংয়ে ৩য় স্থান লাভ করে। পাকিস্তানের অধিনায়ক হিসেবে ইনজামামের মেয়াদের শেষের দিকে দলটি কম সফলতা পায় ও অনেক বিতর্কে জড়িয়ে পড়ে। ফলশ্রুতিতে, ২০০৭ সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপ থেকে নিম্নতর র্যাঙ্কিংধারী আয়ারল্যান্ডের কাছে পরাজিত হয়। ২০০৭ সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপে আইসিসি'র সহযোগী সদস্য আয়ারল্যান্ডের কাছে পাকিস্তান দল প্রথমবারের মতো পরাজিত হয়। এ ফলাফল ও ওয়েস্ট ইন্ডিজের কাছে পরাজয়ের ফলে দলটি প্রতিযোগিতা থেকে বিদায় নেয়। একদিন পর একদিনের আন্তর্জাতিক ক্রিকেট থেকে অবসরের ঘোষণা দেন ও টেস্ট অধিনায়ক হিসেবে পদত্যাগ করেন। একই দিনে পাকিস্তানের কোচ বব উলমার জ্যামাইকার কিংস্টনে তার হোটেল রুমে মারা যান। শেষ ওডিআইয়ে ওলমারের কাছে নিজেকে উৎসর্গ করেন। তিন বছর ধরে ওলমারের সাথে তাঁর সুসম্পর্ক ছিল। | [
{
"question": "তার অধিনায়কত্ব কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কাছে কি কোন রেকর্ড ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কার হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর... | [
{
"answer": "পাকিস্তান জাতীয় ক্রিকেট দলের অধিনায়ক ছিলেন তিনি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পাকিস্তান ক্রিকেট দলের অন্যতম সদস্য ছিলেন তিনি।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"... | 207,759 |
wikipedia_quac | ১৯৯১ সালে নিজ দেশে ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে ওডিআইয়ে অভিষেক ঘটে তার। ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে দুই খেলায় ২০ ও ৬০ রান তুলে ভালো সূচনা করেন। এরপর শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে ৪৮, ৬০, ১০১ ও ১১৭ রান তুলেন। ১৯৯২ সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপে পাকিস্তান দলের সাবেক অধিনায়ক ইমরান খান ২২ বছর বয়সী ইনজামামকে অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ডে নিয়ে যান। অনেকে অবাক হয়ে যান যে, তিনি পুরো টুর্নামেন্ট জুড়েই ব্যাটিং লাইনে বিভিন্ন অবস্থানে ছিলেন, যদিও তিনি শুরুতে খুব একটা সফল ছিলেন না। তবে, প্রতিযোগিতার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পর্যায়ে তাঁর ক্রীড়াশৈলী দর্শক ও বিশ্লেষকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। নিউজিল্যান্ডের বিপক্ষে অকল্যান্ডে অনুষ্ঠিত সেমি-ফাইনালে অংশ নিয়ে খ্যাতি অর্জন করেন। নিউজিল্যান্ড দলের বিপক্ষে ২৬২ রান তুলেন। মাত্র ৩৭ বলে ৬০ রান তুলে দলকে রক্ষা করেন ও চূড়ান্ত খেলায় নিয়ে যান। এ ইনিংসটিকে বিশ্বকাপের অন্যতম সেরা ইনিংস হিসেবে গণ্য করা হয়। ঐ খেলায় তিনি বিশাল ছক্কা হাঁকান যা ডেভিড লয়েড প্রতিযোগিতার সেরা শট হিসেবে বর্ণনা করেন। বিশ্বকাপের ফাইনালেও তিনি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রাখেন। মাত্র ৩৫ বলে ৪২ রান তুলে পাকিস্তান দলকে ২৪৯ রানে নিয়ে যান। এ ইনিংসগুলো তাঁকে বড় মাপের খেলোয়াড় হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করে। ২৭ মার্চ, ১৯৯৩ তারিখে ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে অনুষ্ঠিত সিরিজের প্রথম ওডিআইয়ে অপরাজিত ৯০* রান তুলেন। একদিনের আন্তর্জাতিকে সর্বোচ্চ ৮৩টি অর্ধ-শতক করার রেকর্ড গড়েন। তবে, বর্তমানে শচীন তেন্ডুলকর, জ্যাক ক্যালিস ও কুমার সাঙ্গাকারা এ রেকর্ডকে অতিক্রম করেছেন। এছাড়াও, টেস্ট ও একদিনের আন্তর্জাতিকে ১০,০০০ রান সংগ্রহকারী দ্বিতীয় ব্যাটসম্যান ছিলেন তিনি। ২০০৭ সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপে জিম্বাবুয়ের বিপক্ষে সর্বশেষ ওডিআইয়ে অংশ নেন। | [
{
"question": "ইনজামাম-উল-হক কিভাবে একদিনের আন্তর্জাতিক ক্রিকেটের সাথে যুক্ত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ক্যাপ্টেন ইমরান খান কিভাবে ইন... | [
{
"answer": "ইনজামাম-উল-হক একদিনের আন্তর্জাতিক ক্রিকেটের সাথে যুক্ত। ১৯৯১ সালে ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে নিজ দেশে অনুষ্ঠিত সিরিজে তার অভিষেক ঘটে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": ... | 207,760 |
wikipedia_quac | ১৯৩৩ সালে ইয়াং কানসাস সিটিতে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন, যেখানে তিনি কয়েকটি ব্যান্ডে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য খেলার পর কাউন্ট বেসের সাথে খ্যাতি অর্জন করেন। বেসি ব্যান্ডে তার বাজানোর ধরন ছিল একটি শিথিল শৈলী, যা সেই সময়ের প্রভাবশালী টেনর স্যাক্স খেলোয়াড় কোলম্যান হকিন্সের আরও জোরালো পদ্ধতির সাথে সুস্পষ্টভাবে বৈসাদৃশ্যপূর্ণ ছিল। ইয়ং-এর অন্যতম প্রধান প্রভাব ছিল ফ্রাঙ্ক ট্রাম্বলার, যিনি ১৯২০-এর দশকে পল হোয়াইটম্যানের সাথে খ্যাতি অর্জন করেন এবং সি-মিলোডি স্যাক্সোফোন (আল্টো ও টেনরের মধ্যে পিচে) বাজিয়েছিলেন। ইয়ং হকিন্সের পরিবর্তে ফ্লেচার হেন্ডারসনের অর্কেস্ট্রায় যোগ দেওয়ার জন্য বেসি ব্যান্ড ত্যাগ করেন। তিনি শীঘ্রই হেন্ডারসন ছেড়ে অ্যান্ডি কির্ক ব্যান্ডে (ছয় মাস) কাজ করার জন্য বাসিতে ফিরে আসেন। বাশির সাথে থাকাকালীন, ইয়াং মিল্ট গেবলারের কমোডর রেকর্ডস, দ্য কানসাস সিটি সেশনের জন্য ছোট-দল রেকর্ডিং তৈরি করেন। যদিও এগুলো নিউ ইয়র্কে রেকর্ড করা হয়েছিল (১৯৩৮ সালে, ১৯৪৪ সালে একটি পুনর্মিলনের সাথে), তারা কানসাস সিটি সেভেনের নামে নামকরণ করা হয় এবং বাক ক্লেটন, ডিক ওয়েলস, বাসি, ইয়াং, ফ্রেডি গ্রিন, রডনি রিচার্ডসন এবং জো জোন্স অন্তর্ভুক্ত। ইয়ং এই সেশনগুলোতে ক্লারিনেট ও টেনোর বাজাতেন। ইয়াংকে " তরল, স্নায়ুর শৈলীতে" ক্ল্যারিনেট বাজাতে দেখা যায়। কানসাস সিটি সেশনের পাশাপাশি, ১৯৩৮-৩৯ সাল থেকে তার ক্লারিনেট কাজ বেসী, বিলি হলিডে, বেসী ছোট দল এবং অর্গানিস্ট গ্লেন হার্ডম্যানের সাথে রেকর্ড করা হয়। বিলি এবং লেস্টার ৩০ এর দশকের প্রথম দিকে হার্লেম জ্যাম সেশনে মিলিত হন এবং একসঙ্গে কাউন্ট বেস ব্যান্ড এবং নিউ ইয়র্কের ৫২ তম স্ট্রীটের নাইটক্লাবে কাজ করেন। এক পর্যায়ে লেস্টার তার মা স্যাডি ফাগান এর সাথে একটি অ্যাপার্টমেন্টে চলে যান। হলিডে সবসময় তাদের সম্পর্ককে প্লেটোনিক বলে দাবি করতেন। তিনি রাষ্ট্রপতি ফ্রাঙ্কলিন রুজভেল্টের নামানুসারে লেস্টারের ডাকনাম "প্রিজ" রাখেন। তার নাম ধরে তিনি তাকে "লেডি ডে" বলে ডাকতেন। টেডি উইলসনের সাথে তাদের বিখ্যাত ক্লাসিক রেকর্ডিং এই যুগের। ১৯৩৯ সালে ইয়াংয়ের ক্ল্যারিনেট চুরি হয়ে যাওয়ার পর, তিনি ১৯৫৭ সাল পর্যন্ত যন্ত্রটি পরিত্যাগ করেছিলেন। সেই বছর নরম্যান গ্রাঞ্জ তাঁকে একটি গান দেন এবং এটি বাজানোর জন্য অনুরোধ করেন (ইয়ং-এর জীবনে এই পর্যায়ে অনেক ভিন্ন ফল দেখা যায়-নিচে দেখুন)। | [
{
"question": "কখন সে গণনাকারী অর্কেস্ট্রায় যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিভাবে সে গণনাকারীর সাথে দেখা করল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গণনাকারী অর্কেস্ট্রাটা কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "১৯৩৩ সালে তিনি কাউন্ট ব্যাসি অর্কেস্ট্রায় যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বিভিন্ন ব্যান্ডে খেলার সময় কাউন্ট বেসের সাথে পরিচিত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কাউন্ট ব্যাসি অর্কেস্ট্রায় তার অভিনয় ছিল একটি শিথিল শৈলীর।",
"turn_id": 3
},
{
"answe... | 207,761 |
wikipedia_quac | ইয়ং ১৯৪০ সালের শেষের দিকে বেসি ব্যান্ড ত্যাগ করেন। গুজব রয়েছে যে, কুসংস্কারের কারণে তিনি সেই বছরের ১৩ই ডিসেম্বর শুক্রবার ব্যান্ডটির সাথে খেলতে অস্বীকার করেছিলেন। পরবর্তী কয়েক বছর তিনি তার ভাই ড্রামার লি ইয়ংকে নিয়ে ছোট ছোট দল গঠন করেন। এই সময়ে ইয়ং গায়িকা বিলি হলিডের সাথে কয়েকটি স্টুডিও সেশনে (১৯৩৭-১৯৪১) কাজ করেন এবং ১৯৪২ সালের জুন মাসে ন্যাট কিং কোল এর সাথে একটি ছোট সেট রেকর্ডিং করেন। ১৯৪২ থেকে ১৯৪৩ সাল পর্যন্ত তার স্টুডিও রেকর্ডিং তুলনামূলকভাবে কম ছিল, মূলত আমেরিকান ফেডারেশন অব মিউজিকিয়ানস কর্তৃক রেকর্ডিংয়ের নিষেধাজ্ঞার কারণে। ইউনিয়ন চুক্তি দ্বারা আবদ্ধ নয় এমন ছোট রেকর্ড লেবেল রেকর্ড করা অব্যাহত থাকে এবং তিনি ১৯৪৩ সালে হ্যারি লিমের কিনোট লেবেলের জন্য কিছু সেশন রেকর্ড করেন। ১৯৪৩ সালের ডিসেম্বর মাসে ইয়াং ১০ মাসের জন্য ঘাঁটিতে ফিরে আসেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তাকে সেনাবাহিনীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয় (নিচে দেখুন)। এই সময় এবং পরবর্তী সময়ের রেকর্ডগুলি ইঙ্গিত করে যে ইয়ং একটি প্লাস্টিকের নলের অনেক বেশি ব্যবহার শুরু করেছিলেন, যা তার বাজানোকে কিছুটা ভারী, শ্বাস-প্রশ্বাসের স্বর (যদিও অন্যান্য খেলোয়াড়দের তুলনায় এখনও বেশ মসৃণ) দেয়। যদিও তিনি কখনও বেতের নলটি পরিত্যাগ করেননি, তিনি ১৯৪৩ সাল থেকে তার জীবনের শেষ পর্যন্ত প্লাস্টিকের নলটি ব্যবহার করেছিলেন। এই সময়ে তার স্বর মোটা করার আরেকটি কারণ ছিল একটি ধাতব অটো লিংক থেকে একটি এবোনাইট ব্রিলহার্টের স্যাক্সোফোন মুখোপাঙ্গে পরিবর্তন। ১৯৪৪ সালের আগস্ট মাসে ইয়ং ড্রামার জো জোন্স, ট্রাম্পটার হ্যারি "সুইটস" এডিসন এবং সহকর্মী স্যাক্সোফোনবাদক ইলিনয় জ্যাকেটের সাথে জন মিলি পরিচালিত স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র জামমিন দ্য ব্লুজ-এ অভিনয় করেন। | [
{
"question": "কেন সে বাসি ছেড়ে চলে গেল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বাশির পরে সে কার সাথে কাজ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা যে-গানগুলো রেকর্ড করেছিল, সেগুলোর মধ্যে কয়েকটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন... | [
{
"answer": "তিনি বেস ব্যান্ড ছেড়ে দেন কারণ তিনি কয়েক মাস ধরে কাজ করছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বেশ কয়েকটি ছোট দলে কাজ করেন, যার মধ্যে তার ভাই, ড্রামার লি ইয়াংও ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি গায়িকা বিলি হল... | 207,762 |
wikipedia_quac | ম্যাকডোনাল্ডের অস্কারের অবস্থান বর্তমানে অজানা। ১৯৯২ সালে জেট পত্রিকা রিপোর্ট করে যে হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয় এটি খুঁজে পায়নি এবং অভিযোগ করে যে ১৯৬০-এর দশকে বিক্ষোভের সময় এটি অদৃশ্য হয়ে যায়। ১৯৯৮ সালে হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয় জানায় যে হাওয়ার্ডে অস্কার আসার কোন লিখিত রেকর্ড নেই। ২০০৭ সালে হাফিংটন পোস্টের একটি নিবন্ধে বারবার গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে ১৯৬০-এর দশকে ক্ষুব্ধ নাগরিক অধিকার কর্মীরা অস্কার পোটোম্যাক নদীতে নিক্ষেপ করেছিল। ২০০৯ সালে হাফিংটন পোস্টে একই বাইলাইনে এই দাবি পুনরায় প্রকাশিত হয়। ২০১০ সালে, মোনিক, শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী বিভাগে একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী, তার চুলে নীল পোশাক এবং বাগানিয়া পরেছিলেন, যেমন ১৯৪০ সালে ম্যাকডোনায়েল করেছিলেন, তার গ্রহণযোগ্যতার বক্তৃতায় ম্যাকডোনায়েলকে ধন্যবাদ জানান "তার সব সহ্য করার জন্য যাতে আমাকে করতে না হয়"। ম্যাকডোনাল্ডের ফলকের অবস্থান সম্পর্কে তার বক্তৃতা আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। ২০১১ সালে, জে. ফ্রিডম ডুলাক ওয়াশিংটন পোস্টে রিপোর্ট করেছে যে ১৯৬০ এর দশকে ফলকটি অদৃশ্য হয়ে যায়। ২০১১ সালের নভেম্বর মাসে জর্জ ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন বিভাগের ড. বি. কার্টার অস্কারের ভাগ্য নিয়ে দেড় বছরের তদন্তের ফলাফল প্রকাশ করেন। কার্টার এই দাবি প্রত্যাখ্যান করেন যে ছাত্ররা অস্কার চুরি করেছে (এবং পোটোম্যাক নদীতে ফেলে দিয়েছে)। হাফিংটন পোস্টের গল্প নিয়ে তিনি প্রশ্ন তুলেছেন। এর পরিবর্তে, তিনি যুক্তি দেখান যে, ১৯৭১ সালের বসন্ত এবং ১৯৭৩ সালের গ্রীষ্মকালের মধ্যে হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের চ্যানিং পোলাক থিয়েটার কালেকশনে অস্কারটি সম্ভবত ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল অথবা সম্ভবত সেই সময়ে নাট্য বিভাগে সংরক্ষিত ছিল। তিনি যুক্তি দেন যে, এটি অপসারণের কারণ নাগরিক অধিকার অস্থিরতা নয়, বরং নতুন প্রজন্মের কৃষ্ণাঙ্গ অভিনয়শিল্পীদের জন্য স্থান তৈরি করার প্রচেষ্টা। যদি আজ হাওয়ার্ডে অস্কার বা তার চূড়ান্ত গন্তব্যের কোন কাগজ পাওয়া না যায়, তিনি পরামর্শ দেন, আর্থিক সীমাবদ্ধতা এবং জাতীয় অস্থিরতার সময়ে পর্যাপ্ত সংরক্ষণ বা রেকর্ড রাখার অভাবকে দায়ী করা যেতে পারে। তিনি আরও পরামর্শ দেন যে, তত্ত্বাবধায়কদের একটি নতুন প্রজন্ম হয়তো ৫ ১/২ এক্স ৬" ফলকটির ঐতিহাসিক গুরুত্ব উপলব্ধি করতে ব্যর্থ হতে পারে। | [
{
"question": "সে কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এটা অদৃশ্য হয়ে গেল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বড় কি... | [
{
"answer": "তিনি বর্তমানে অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯২ সালে জেট পত্রিকা রিপোর্ট করে যে ১৯৬০-এর দশকে বিক্ষোভের সময় অস্কার অদৃশ্য হয়ে যায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকে বিক্ষোভের সময় এটি অদৃশ্য হয়ে যায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 207,764 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, লোকো, ২০০১ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পায়। ইএমআই-এর অধীনে ফিরে আসার পর, অ্যালবামটিতে নামহীন একক সহ সকল নতুন গান ছিল, যা এখনও পর্যন্ত তাদের সবচেয়ে বড় হিট হয়ে ওঠে, যা না পৌঁছানো পর্যন্ত। ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৫ নম্বরে। এটি অ্যালবামটির একমাত্র একক মুক্তি যা ইউকে টপ ৪০-এ পৌঁছেছিল, এবং এর সাফল্য লোকোকে ১ নম্বর অবস্থানে পৌঁছাতে সাহায্য করেছিল। ইউকে অ্যালবামস চার্টে ৫ নম্বরে। ইএমআই-এর অধীনে তাদের সর্বশেষ অ্যালবাম "ব্যাগ অফ হিটস" ২০০২ সালে মুক্তি পায়। এটি একটি এবং দুটি ডিস্ক সংস্করণে মুক্তি পায়, দ্বিতীয় ডিস্কে অন্যান্য শিল্পীদের দ্বারা ফান লভিনের অপরাধী গানের রিমিক্স ছিল। ইএমআই ব্যান্ডটির ইচ্ছার বিরুদ্ধে এই অ্যালবামটি প্রকাশ করে, যারা দুটি ডিস্ক সংস্করণ নিয়ে খুশি ছিল না। যাইহোক, তাদের আপত্তি সত্ত্বেও এটি না পৌঁছেছিল। ইউকে অ্যালবামস চার্টে ১১তম। ইএমআই এর সাথে বিচ্ছেদের পর, ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্যের স্যানচুরিয়া রেকর্ডস দ্বারা গৃহীত হয়, যার অধীনে তারা তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম ওয়েলকাম টু পপিস (২০০৩) প্রকাশ করে। যদিও এটি শক্তিশালী ছিল, কিন্তু চমৎকার ছিল না, সঙ্গীত পর্যালোচনায় এটি পূর্বের কোন অ্যালবাম থেকে বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করতে ব্যর্থ হয়, যা ১ নম্বরে অবস্থান করে। ইউকে অ্যালবামস চার্টে ২০তম। অ্যালবামটির সবচেয়ে বেশি বিক্রিত এককটি ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। ৬১। ইএমআই ব্যান্ডের ব্যাক ক্যাটালগ প্রকাশ অব্যাহত রাখে, পাশাপাশি আরও দুটি অ্যালবামে অপ্রকাশিত গান প্রকাশ করে। দ্য ফান লভিন' ক্রিমিন্যালস ২০০৫ সালের "লিভিন ইন দ্য সিটি" অ্যালবাম প্রকাশের আগ পর্যন্ত আর কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেনি। এটি নিউ ইয়র্কের প্রতি একটি প্রেমপত্র ছিল, যেখানে শহরের গুণাবলির প্রশংসা করে অনেক গান লেখা হয়েছিল। ২০০৮ সালের জুন মাসে তারা গ্লাস্টনবারি উৎসবে তাদের দ্বিতীয় পরিবেশনা প্রদর্শন করে। | [
{
"question": "২০০০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টা কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি চার্ট তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিসের কাছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা ক... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই নিবন্ধের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ তথ্য হচ্ছে, ব্যান্ডের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, লোকো, ২০০১ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ইউকে টপ ৪০ এ পৌঁছেছিল।",
"... | 207,765 |
wikipedia_quac | ভ্যান হ্যালেনের পরবর্তী প্রধান গায়ক ছিলেন গ্যারি চেরন, যিনি তখন বিলুপ্ত বোস্টন-ভিত্তিক ব্যান্ড এক্সট্রিমের ফ্রন্টম্যান ছিলেন, এই দলটি ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে কিছু জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল। এর ফলে ভ্যান হ্যালেন তৃতীয় অ্যালবাম বের হয়। অনেক গান ভ্যান হ্যালেনের আগের কাজের চেয়ে দীর্ঘ এবং আরও পরীক্ষামূলক ছিল। এটি তাদের পূর্ববর্তী উপাদান থেকে একটি উল্লেখযোগ্য বৈসাদৃশ্য ছিল, ঐতিহ্যবাহী রক গান (এডি কণ্ঠগুলির সাথে "হাউ ম্যানি সে আই") থেকে ব্যালাডের উপর বেশি মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে। ব্যান্ডের মান অনুযায়ী অ্যালবামটির বিক্রি কম ছিল, শুধুমাত্র গোল্ড সার্টিফিকেশনে পৌঁছেছিল, যদিও অ্যালবামটি ১ নম্বর অবস্থানে ছিল। যুক্তরাষ্ট্রের চার্টে ৪. যাইহোক, ভ্যান হ্যালেন তৃতীয় হিট "উইদাউট ইউ" এবং আরেকটি অ্যালবাম ট্র্যাক, "ফায়ার ইন দ্য হোল" লেথাল ওয়েপন ৪ সাউন্ডট্র্যাকে আবির্ভূত হয়। অ্যালবামটির পরে একটি সফর হয়। তৃতীয় সফরে ভ্যান হ্যালেনকে নতুন দেশে খেলতে দেখা যায়। তন্মধ্যে, অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ড সফর অন্যতম। এর কিছুদিন পর, ভ্যান হ্যালেন স্টুডিওতে ফিরে আসেন এবং ১৯৯৯ সালের প্রথম দিকে, তারা একটি নতুন অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। গানের শিরোনামগুলোর মধ্যে ছিল "লেফট ফর ডেড," "রিভার ওয়াইড," "সে আঙ্কেল," "ইউ ওয়্যার ইট ওয়েল," "গতকালের চেয়ে আরও বেশি," "আমি তোমাকে খুব একটা মিস করি না... অনেক," "লাভ ডিভাইন" এবং "ফ্রম হিয়ার, হোয়্যার উই গো?" ১৯৯৯ সালের নভেম্বরে চেরিন ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেলে প্রকল্পটি অসমাপ্ত রয়ে যায়। সঙ্গীতের পার্থক্যের কথা উল্লেখ করে বলা যায়, এটি সম্ভবত তৃতীয়টির খারাপ বিক্রয় এবং সমালোচনামূলক অভ্যর্থনার একটি বড় প্রভাব ছিল। এই সেশনের কোন উপাদানই এখন পর্যন্ত প্রকাশ করা হয়নি, এবং প্রকৃতপক্ষে ব্যান্ডটি ২০০৪ সালের বেস্ট অফ বোথ ওয়ার্ল্ডস সংকলনে তিনটি নতুন গান অন্তর্ভুক্ত না হওয়া পর্যন্ত কোন নতুন উপাদান প্রকাশ করেনি। তৃতীয় ভ্যান হ্যালেনের জন্য চেরোন যে-গানগুলো লিখেছিলেন, সেগুলো যিহূদা বংশের সঙ্গে তার পরবর্তী প্রকল্পে ব্যবহার করা হবে। চেরনের সঙ্গে ভ্রমণ উপস্থিতির দিক দিয়ে হতাশাজনক প্রমাণিত হয়েছিল। এডি পরে স্বীকার করেছিল যে, "যে-শক্তিগুলো হতে পারে" (ওয়ারনার ব্রোস) চেরনের সঙ্গে তার সম্পর্ক ছিন্ন করার জন্য জোর করেছিল। পূর্ববর্তী দুই গায়কের বিপরীতে, এই বিচ্ছেদের পিছনে কোন খারাপ রক্ত ছিল না, এবং চ্যারন ভ্যান হ্যালেনের সাথে যোগাযোগ এবং ভাল সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন। হাজেরা যখন চলে যান, তখন রুথ পুনর্মিলনের কথা আবার শুরু হয়। | [
{
"question": "গ্যারি চেরনের ব্যাপারে তুমি আমাকে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গ্যারি কি ভালো গান গাইতে পারত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গ্যারি সম্বন্ধে তুমি কোন গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টা আমাকে বলতে পারো, যেটাকে তুমি পছন্দ করতে?",
"turn_id": 3
},
{
"questio... | [
{
"answer": "গ্যারি চেরোন ব্যান্ড এক্সট্রিমের প্রধান গায়ক ছিলেন এবং ভ্যান হ্যালেনের প্রধান গায়ক ছিলেন অল্প সময়ের জন্য।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গ্যারি সম্বন্ধে একটা যে-গুরুত্বপূর্ণ বিষয় আমি তোমাকে বলতে পারি, সেটা হল সে ভ্যান হ্যালেনের সঙ্গে... | 207,766 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালের ২৬ ফেব্রুয়ারি, কম্বস তার মিক্সটেপ এমএমএম (মানি মেকিং মিচ) থেকে প্রথম একক "বিগ হোমি" প্রকাশ করেন, যেটি মূলত সেই বছর মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। ২৪ মার্চ তারিখে গানটি ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য মুক্তি দেওয়া হয় এবং দুই দিন পরে মিউজিক ভিডিওর ট্রেইলার প্রকাশ করা হয়। মিউজিক ভিডিওটির সম্পূর্ণ সংস্করণ ৩১ মার্চ মুক্তি পায়। এই অ্যালবামের জন্য তিনি তার পূর্বের মঞ্চ নাম "পাফ ড্যাডি" ব্যবহার করেন। এমএমএম ২০১৫ সালের ৪ নভেম্বর ১২ টি গানের একটি ফ্রি মিক্সটেপ অ্যালবাম হিসাবে মুক্তি পায়। ২০১৪ সালে কম্বস এবং গাই গাবার ঘোষণা দেয় যে তাদের যৌথ অ্যালবাম ১১ ১১ বিনামূল্যে ডাউনলোডের জন্য পাওয়া যাবে। ২০১৫ সালের ২৯ জুন, কম্বস এবং ফারেল উইলিয়ামসের সাথে সমন্বিতভাবে "ফিনা গেট লুজ" নামে একটি নতুন একক মুক্তি পায়। ২০১৫ সালের জুলাই মাসে, ব্যাড বয় এন্টারটেইনমেন্টের শিল্পী গিজেল প্রেসকে বলেন যে তিনি কমবসের সাথে তার শেষ অ্যালবাম, নো ওয়ে আউট ২, যা তিনি তার ১৯৯৭ সালের আত্মপ্রকাশের অনুবর্তী পর্ব হিসাবে বর্ণনা করেন, তার সাথে সহযোগিতা করছেন। তিনি এই সংগীতকে অদ্বিতীয় বলে বর্ণনা করেন: "মনোভাব হল শুধুমাত্র ধ্রুপদী ও মহাকাব্যিক হওয়া। আর সত্যি সত্যি সেটা মেনে চলা...আমরা জানি এটা একটা লম্বা অর্ডার, কিন্তু আমরা চ্যালেঞ্জকে স্বাগত জানাই। ২০১৬ সালের এপ্রিল মাসে, কম্বস ঘোষণা করেন যে, এই শেষ অ্যালবাম এবং সফরের পর, তিনি অভিনয়ে মনোযোগ দেওয়ার জন্য সঙ্গীত শিল্প থেকে অবসর নেওয়ার পরিকল্পনা করছেন। ২০১৬ সালের ২০ এবং ২১ মে, কম্বস ব্যাড বয় রেকর্ডসের সবচেয়ে বড় নামগুলির একটি সফর শুরু করে লেবেলের ২০ তম বার্ষিকী উদযাপন করার জন্য। ক্যান নট স্টপ, ওন্ট স্টপ: এ ব্যাড বয় স্টোরি নামের তথ্যচিত্রটি ২০১৭ সালের ২৩ জুন মুক্তি পায়। এই অনুষ্ঠানটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডার আরও ২০টি ভেন্যুতে প্রদর্শিত হয়। ২০১৭ সালের ৫ই নভেম্বর, কম্বস ঘোষণা করেন যে তিনি "আমার নতুন নাম লাভ, ওরফে ভাই লাভ" নামে পরিচিত হবেন। দুই দিন পর, তিনি সাংবাদিকদের বলেন যে তিনি মজা করছিলেন, কিন্তু ৩ জানুয়ারি, ২০১৮ তারিখে তিনি জিমি কিমেল লাইভ! যে সে আবার তার মন পরিবর্তন করেছে এবং নতুন নাম ব্যবহার করবে। | [
{
"question": "এমএমএম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি অ্যালবাম নাকি গান?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি আঘাত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন পথ নেই ২?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 5
... | [
{
"answer": "এমএমএম হচ্ছে এমএমএম (মানি মেকিং মিচ)।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গানটি একটি গান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 207,768 |
wikipedia_quac | ডেভিড মনরো শোপ ১৯০৪ সালের ৩০ ডিসেম্বর ইন্ডিয়ানার ব্যাটল গ্রাউন্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পরিবার অ্যাশ গ্রোভের একটি খামারে বসবাস করতেন। ১২ বছর বয়সে তিনি কভিংটন হাই স্কুলে ভর্তি হন। শোপ একজন চমৎকার ছাত্র ছিলেন, ফরাসি, ইংরেজি, পদার্থবিজ্ঞান এবং ইতিহাসে উচ্চ নম্বর বজায় রাখতেন। এছাড়াও, তিনি বাস্কেটবল সহ বেশ কয়েকটি অতিরিক্ত পাঠ্যক্রমিক কার্যক্রমের সাথে জড়িত ছিলেন, এবং তার সিনিয়র বছরে ক্লাস সভাপতি ছিলেন। ১৯২১ সালে তিনি স্নাতক হন। পরবর্তীতে তিনি স্নেহভরে তাঁর দরিদ্রতার কথা উল্লেখ করেন। বন্ধুরা তাকে খুব বন্ধুত্বপরায়ণ বলে মনে করতেন। নতুন বছর জোলা দে হেভেনের সাথে তার পরিচয় হয়। তারা উভয়েই একাডেমিক এবং অ্যাথলেটিক্সে অত্যন্ত প্রতিযোগিতামূলক ছিলেন এবং তারা দুজনেই উচ্চ বিদ্যালয় জুড়ে ডেটিং করেছিলেন; তারা ১৯৩১ সালে বিয়ে করেছিলেন। হাই স্কুলের পর, শোপ ডিপাউ বিশ্ববিদ্যালয়ে যোগ দেন, যেখানে তিনি এডওয়ার্ড রেক্টর বৃত্তি প্রাপ্ত ১০০ জনের মধ্যে একজন ছিলেন। গণিতে মেজর করার পর, তিনি ডেল্টা আপসিলন ভ্রাতৃসংঘে যোগ দেন এবং উচ্চ নম্বর বজায় রাখেন, ফি বেটা কাপ্পা সোসাইটির জন্য নির্বাচন মানদণ্ডে সামান্য ব্যর্থ হন। তিনি ট্র্যাক এবং ফিল্ড এবং রাইফেল দলে ছিলেন, এবং কুস্তি এবং ফুটবল দলেও প্রতিযোগিতা করেছেন। তিনি ১৯২৫ সালে ইন্ডিয়ানা এবং কেনটাকি অপেশাদার অ্যাথলেটিক ইউনিয়ন ম্যারাথন জেতেন। তিনি টেবিলে অপেক্ষা করতেন, থালাবাসন ধুতেন এবং তার খরচ মেটানোর জন্য সিমেন্ট কারখানায় কাজ করতেন। তহবিলের অভাবে তিনি তার জুনিয়র বছরের পর স্কুলে শিক্ষকতা করার জন্য এক বছর ছুটি নিতে বাধ্য হন এবং তার খরচ আরও বেড়ে যায় যখন তিনি নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হন এবং হাসপাতালের বিল পরিশোধ করেন। তিনি তার জীবনের খরচ মেটানোর জন্য রিজার্ভ অফিসার্স ট্রেনিং কোর (আরওটিসি) এ ভর্তি হন এবং পরে মনে করেন যে এটিই ছিল একমাত্র কারণ যে কারণে তিনি সেনাবাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন। তিনি ১৯২৬ সালে ডিপাউ থেকে স্নাতক হন। শৈশব থেকেই, শোপ ইন্ডিয়ানা রাজনীতিবিদদের প্রগতিশীল ধারণা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, বড় ব্যবসার স্বার্থের বিরুদ্ধে লড়াই করা গ্রামীণ প্রগতিশীলদের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন। তিনি সাম্রাজ্যবাদ বিরোধী মনোভাব গড়ে তোলেন এবং মার্কিন পররাষ্ট্র নীতি সম্পর্কে তার সংশয়বাদ, তার ছোট শহরের পটভূমি দ্বারা প্রভাবিত, তাকে সামরিক বাহিনীর অপ্রয়োজনীয় ব্যবহারের স্পষ্ট বিরোধী করে তোলে। তিনি মনে করতেন যে, অর্থনৈতিক বা সাম্রাজ্যবাদী বিবেচনার জন্য সৈন্যবাহিনী ব্যবহার করা ভুল, যে দৃষ্টিভঙ্গি তিনি তার সমগ্র কর্মজীবনে বহন করবেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি যুদ্ধক্ষেত্রে বড় হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা কভিংটনে চলে গেল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কভিংটনে কখন গেল?"... | [
{
"answer": "তিনি ইন্ডিয়ানার ব্যাটল গ্রাউন্ডে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯০৪ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা একটা নতুন খামারে থাকার জন্য কভিংটনে চলে গিয়েছিল।",
"turn_id": 4
},
{... | 207,770 |
wikipedia_quac | এমারসন দৃঢ়ভাবে দাসত্বের বিরোধী ছিলেন, কিন্তু তিনি জনসাধারণের নজরে আসার জন্য কৃতজ্ঞ ছিলেন না এবং এই বিষয়ে বক্তৃতা দিতে ইতস্তত করতেন। ১৮৩৭ সালের নভেম্বর মাস থেকে শুরু করে যুদ্ধপূর্ব বছরগুলিতে তিনি বেশ কয়েকটি বক্তৃতা দেন। প্রথম দিকে তাঁর বন্ধু ও পরিবারের সদস্যরা তাঁর চেয়ে বেশি সক্রিয় বিলোপবাদী ছিলেন, কিন্তু ১৮৪৪ সাল থেকে তিনি দাসত্বের বিরুদ্ধে আরও সক্রিয় ভূমিকা গ্রহণ করেন। তিনি বেশ কয়েকটি বক্তৃতা ও বক্তৃতা দেন এবং কনকর্ডে ব্রাউনের সফরের সময় জন ব্রাউনকে তার বাড়িতে স্বাগত জানান। তিনি ১৮৬০ সালে আব্রাহাম লিঙ্কনের পক্ষে ভোট দেন, কিন্তু এমারসন হতাশ হন যে লিঙ্কন দাসত্ব নির্মূল করার চেয়ে ইউনিয়ন সংরক্ষণ নিয়ে বেশি চিন্তিত ছিলেন। আমেরিকার গৃহযুদ্ধ শুরু হওয়ার পর, এমারসন স্পষ্ট করে দিয়েছিলেন যে, তিনি দাসদের অবিলম্বে মুক্তিতে বিশ্বাস করেন। এ সময় ১৮৬০ সালে এমারসন তাঁর সপ্তম রচনা দ্য কন্ডাক্ট অব লাইফ প্রকাশ করেন। এই বইয়ে এমারসন "এই মুহূর্তের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলোর সঙ্গে মোকাবিলা করেছিলেন" এবং " বিলুপ্তির তালিকায় তার অভিজ্ঞতা তার উপসংহারে এক জোরালো প্রভাব ফেলেছিল।" এই প্রবন্ধগুলোতে এমারসন দৃঢ়ভাবে যুদ্ধের ধারণাকে জাতীয় পুনর্জন্মের এক মাধ্যম হিসেবে গ্রহণ করেছিলেন: "গৃহযুদ্ধ, জাতীয় দেউলিয়াত্ব অথবা বিপ্লব, সমৃদ্ধির নির্জীব বছরগুলোর চেয়ে কেন্দ্রীয় সুরে আরও বেশি সমৃদ্ধ।" ১৮৬২ সালের জানুয়ারি মাসের শেষের দিকে এমারসন ওয়াশিংটন ডি.সি. পরিদর্শন করেন। তিনি ৩১ জানুয়ারি, ১৮৬২ সালে স্মিথসোনিয়ানে একটি জনসাধারণের বক্তৃতা দেন এবং ঘোষণা করেন: "দক্ষিণেরা দাসত্বকে একটি প্রতিষ্ঠান বলে অভিহিত করে... আমি এটাকে দারিদ্র বলি...মুক্তি সভ্যতার দাবি"। পরের দিন ১ ফেব্রুয়ারি, তাঁর বন্ধু চার্লস সামার তাঁকে হোয়াইট হাউসে লিঙ্কনের সঙ্গে দেখা করতে নিয়ে যান। লিঙ্কন এমারসনের কাজের সাথে পরিচিত ছিলেন। এই বৈঠকের পর লিঙ্কন সম্পর্কে এমারসনের সন্দেহ কমে আসে। ১৮৬৫ সালে, লিঙ্কনের জন্য কনকর্ডে অনুষ্ঠিত এক স্মরণার্থ সভায় তিনি বলেছিলেন: "ইতিহাসের মতো এবং এর দুঃখজনক ঘটনাগুলোর মতো, আমার সন্দেহ আছে যে, কোনো মৃত্যু এর ঘোষণায় এত ব্যথা দিয়েছে বা দেবে কি না।" এমারসন বেশ কয়েকজন উচ্চপদস্থ সরকারি কর্মকর্তার সাথে সাক্ষাৎ করেন, যাদের মধ্যে ছিলেন কোষাগারের সচিব স্যামন পি. চেজ; অ্যাটর্নি জেনারেল এডওয়ার্ড বেটস; যুদ্ধ সচিব এডউইন এম. স্ট্যানটন; নৌবাহিনীর সচিব গিডিওন ওয়েলস; এবং রাষ্ট্র সচিব উইলিয়াম সেওয়ার্ড। ১৮৬২ সালের ৬ মে এমারসনের রক্ষক হেনরি ডেভিড থোরো ৪৪ বছর বয়সে যক্ষ্মায় মারা যান। এমারসন তার প্রশংসা করে। তিনি প্রায়ই থোরোকে তার সেরা বন্ধু হিসেবে উল্লেখ করতেন, যদিও থোরো ১৮৪৯ সালে এ উইক অন দ্য কনকর্ড অ্যান্ড মেরিমাক রিভারস প্রকাশ করার পর তার সাথে সম্পর্ক খারাপ হতে শুরু করে। আরেকজন বন্ধু, ন্যাথানিয়েল হথর্ন, থোরোর মৃত্যুর দুই বছর পর ১৮৬৪ সালে মারা যান। যখন হথর্নকে কনকর্ডে সমাহিত করা হয় তখন এমারসন একজন পালবাহক হিসেবে কাজ করেন। ১৮৬৪ সালে তিনি আমেরিকান একাডেমি অব আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেসের ফেলো নির্বাচিত হন। | [
{
"question": "গৃহযুদ্ধের বছরগুলোতে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কখনো তার অনুভূতি অনুযায়ী বক্তৃতা দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অনেক বক্তৃতায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গৃহযুদ্ধের বছরগুলোতে আর কী ... | [
{
"answer": "গৃহযুদ্ধের বছরগুলিতে, এমারসনের জন্য দাসত্বের উপর জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ এবং বক্তৃতা এড়িয়ে চলা গুরুত্বপূর্ণ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গৃহযুদ্ধের বছরগুলিতে, এমারসন ওয়াশিংটন ড... | 207,773 |
wikipedia_quac | ইভান্সের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম বর্ন টু ফ্লাই অক্টোবর ১০, ২০০০ সালে মুক্তি পায়। তিনি সিয়াটল ভিত্তিক রক ড্রামার ম্যাট চেম্বারলেইনকে (দ্য ওয়ালফ্লাওয়ারস, এডি ব্রিকেল) ভাড়া করার জন্য জোর দেন, যিনি তার সঙ্গীতে একটি ভিন্ন শব্দ নিয়ে আসেন। অ্যালবামটির শিরোনাম গান ("বর্ন টু ফ্লাই"), যা প্রধান একক হিসেবে মুক্তি পায়, হট কান্ট্রি গানের চার্টে এক নম্বর স্থান দখল করে। অ্যালবামটি থেকে আরও তিনটি একক মুক্তি পায় ("আই কুড নট আস্ক ফর মোর", "আই কিপ লুকিং" এবং "সেন্টস অ্যান্ড অ্যাঞ্জেলস"), প্রথম দুটি শীর্ষ ১০-এ পৌঁছায় এবং দ্বিতীয়টি শীর্ষ ২০-এ উঠে আসে। জন্মসূত্রে ফ্লাই ২০০৪ সালে আরআইএএ দ্বারা ২এক্স প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। ২০০১ সালে ইভানস কান্ট্রি মিউজিক অ্যাসোসিয়েশন পুরস্কারে সর্বাধিক মনোনীত শিল্পী ছিলেন এবং "বর্ন টু ফ্লাই" বছরের সেরা ভিডিওর জন্য তার প্রথম সিএমএ পুরস্কার লাভ করেন। ইভান্স ২০০৩ সালের ১৯ আগস্ট তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম রেস্টলেস প্রকাশ করেন। অ্যালবামটির প্রধান একক, "ব্যাকসিট অব আ গ্রেহাউন্ড বাস", হট কান্ট্রি গানের চার্টে শীর্ষ ২০-এ স্থান পায়। অ্যালবামটির যাত্রা শুরু হয় নং ১ এ। টপ কান্ট্রি অ্যালবাম চার্টে ৩ এবং নং এ। বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ২০ নম্বর, প্রথম সপ্তাহে ৪০,০০০ কপিরও বেশি বিক্রি হয়। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "পারফেক্ট" ছিল একটি না। ২ টি দেশ চার্টে হিট হয়েছে। তবে, অ্যালবামের তৃতীয় একক, "সুডস ইন দ্য বালতি" সবচেয়ে সফল একক ছিল; এটি হট কান্ট্রি সং চার্টে ইভান্সের তৃতীয় নম্বর গান এবং বিলবোর্ড হট ১০০-এ তার পঞ্চম শীর্ষ ৪০ গান ছিল। এ ছাড়া, এটি আরআইএএ দ্বারা ইভান্সের প্রথম স্বর্ণ-অনুমোদিত একক ছিল। অ্যালবামটির চতুর্থ এবং শেষ একক, "টুনাইট" শীর্ষ ৪০ দেশের তালিকায় পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়। রেস্টলেস ২০০৫ সালে একাডেমি অব কান্ট্রি মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে মনোনয়ন লাভ করেন। | [
{
"question": "জন্ম থেকে উড়ন্ত কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বর্ন টু ফ্লাই এর কয়টা কপি বিক্রি হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "জন্মসূত্রে ফ্লাই অক্টোবর ১০, ২০০০ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বর্ন টু ফ্লাই ৪০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id... | 207,774 |
wikipedia_quac | ইভান্স ১৯৭১ সালে মিসৌরির বুনভিলে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি মিসৌরির নিউ ফ্রাঙ্কলিনের কাছে একটি খামারে বড় হন। পাঁচ বছর বয়সে তিনি তার পরিবারের ব্যান্ডে সাপ্তাহিক ছুটির দিনগুলোতে গান গাইতেন। আট বছর বয়সে তিনি তার পরিবারের বাড়ির সামনে একটি মোটরগাড়ির দ্বারা আঘাতপ্রাপ্ত হন এবং তার পায়ে একাধিক চিড় ধরে। কয়েক মাস হুইলচেয়ারে করে সুস্থ হওয়ার পর, তিনি তার চিকিৎসার খরচ মেটাতে সাহায্য করার জন্য গান গাওয়া চালিয়ে যান। ১৬ বছর বয়সে তিনি মিসৌরির কলাম্বিয়ার কাছাকাছি একটি নাইটক্লাবে অভিনয় শুরু করেন। ইভান্স ১৯৯১ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের টেনেসি রাজ্যের ন্যাশভিল শহরে চলে যান। ১৯৯২ সালে তিনি তার সাথে নাশভিল ছেড়ে অরেগনে চলে যান। তারা ১৯৯৩ সালে বিয়ে করেন। ১৯৯৫ সালে তিনি ন্যাশভিলে ফিরে আসেন এবং ডেমো রেকর্ডিং শুরু করেন। ন্যাশভিলের গীতিকার হারলান হাওয়ার্ড তার "টাইগার বাই দ্য টেইল" গানের ডেমো দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। তিনি তার সঙ্গীত কর্মজীবনে সাহায্য করার সিদ্ধান্ত নেন এবং আরসিএ ন্যাশভিলের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। ১৯৯৭ সালে ইভান্স আরসিএ, থ্রি কর্ডস এবং দ্য ট্রুথের জন্য তার প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেন। যদিও অ্যালবামটির তিনটি এককের একটিও ("সত্য মিথ্যা", শিরোনাম ট্র্যাক এবং "শেম অ্যাবাউট দ্যাট") বিলবোর্ড হট কান্ট্রি গানের চার্টের শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছায়নি, তবে অ্যালবামটি তার নব্য-ঐতিহ্যবাহী দেশের শব্দের জন্য সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করে। ১৯৯৮ সালে ইভান্স তার দ্বিতীয় অ্যালবাম নো প্লেস দ্যাট ফার প্রকাশ করেন। অ্যালবামটির প্রধান একক, "ক্রিইন' গেম" শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়। যাইহোক, অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক এবং শিরোনাম ট্র্যাক, মার্চ ১৯৯৯ সালে হট কান্ট্রি সং চার্টে ইভান্সকে প্রথম এক নম্বর স্থান প্রদান করে। অ্যালবামটি অবশেষে আরআইএএ কর্তৃক গোল্ড হিসেবে প্রত্যয়িত হয় এবং "ফুল, আই এম এ ওম্যান" গানটিতে আরও একটি শীর্ষ ৪০ দেশের তালিকায় স্থান পায়। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি ওখানে বড় হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি সঙ্গীতে শিক্ষা লাভ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন শিল্পী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কখন খ্যাত... | [
{
"answer": "তিনি মিসৌরির বুনভিলে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পাঁচ বছর বয়সে তিনি শিল্পী হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৯৯ সালে তিনি তার দ্বিতীয় অ্যালবাম ন... | 207,775 |
wikipedia_quac | ১৯৬৬ সালের ডিসেম্বর মাসে বারডন, জেনকিন্স এবং নতুন সহযোগী জন ওয়েইডার (গিটার/ভিওলিন/বেস), ভিক ব্রিগস (গিটার/পিয়ানো) এবং ড্যানি ম্যাককুলচ (বেস) এর সাথে এরিক বারডন অ্যান্ড অ্যানিমেলস (বা কখনও কখনও এরিক বারডন অ্যান্ড দ্য নিউ অ্যানিমেলস) নামে একটি দল গঠন করা হয়। কঠোর ড্রাইভিং নীলগুলো বুরডনের সাইকেডেলিয়ার সংস্করণে রূপান্তরিত হয়, যেমন প্রাক্তন ভারী মদ্যপানকারী জিওর্ডি (যিনি পরে বলেছিলেন যে তিনি কখনও নিউক্যাসেলে অভ্যস্ত হতে পারবেন না "যেখানে বৃষ্টি আপনার দিকে আসে") ক্যালিফোর্নিয়ায় স্থানান্তরিত হন এবং লাভ জেনারেশনের মুখপাত্র হন। এই দলের শুরুর দিকের পরিবেশনায় কোন পশু আঘাত করেনি যার জন্য আসল প্রাণী পরিচিত হয়ে উঠেছিল। এই দলের কয়েকটি হিট গান হল "সান ফ্রান্সিসকান নাইটস", "মন্টেরি" (১৯৬৭ মন্টেরি পপ উৎসবের প্রতি শ্রদ্ধাস্বরূপ) এবং "স্কাই পাইলট"। তাদের আওয়াজ মূল দলের চেয়ে অনেক বেশি ভারী ছিল। "পেইন্ট ইট ব্ল্যাক" এবং "হেই জিপ" এর লাইভ সংস্করণে বারডন আরো জোরে চিৎকার করে। ১৯৬৮ সালে, "উই লাভ ইউ লিল" এবং ১৯ মিনিটের রেকর্ড "নিউ ইয়র্ক ১৯৬৩ - আমেরিকা ১৯৬৮" এর মতো গানগুলিতে তাদের আরও পরীক্ষামূলক শব্দ ছিল। গানগুলির শুরুতে নীরব থাকার ধরন ছিল এবং তারপর চিৎকার, অদ্ভুত গানের কথা এবং "স্ক্রাবিং" যন্ত্র দিয়ে সরাসরি শেষ পর্যন্ত হয়ে ওঠে। এই লাইনআপে আরও পরিবর্তন আনা হয়: ১৯৬৮ সালের এপ্রিলে জুট মানি যোগ করা হয়, প্রাথমিকভাবে শুধুমাত্র অর্গানবাদক/ পিয়ানোবাদক হিসাবে, কিন্তু ম্যাককুলচের প্রস্থানের পর তিনি বেস এবং মাঝে মাঝে প্রধান কণ্ঠও গ্রহণ করেন। ১৯৬৮ সালের জুলাই মাসে অ্যান্ডি সামার্স ব্রিগসের স্থলাভিষিক্ত হন। মানি এবং সামার উভয়ই পূর্বে ব্রিটিশ সাইকেডেলিক পোশাক ড্যানটালিয়ানের রথের ছিল, এবং এই নতুন লাইনআপের বেশিরভাগ ড্যানটালিয়ানের রথের গান দ্বারা গঠিত ছিল যা বুরডনের আগ্রহ সৃষ্টি করেছিল। মানির মাল্টি-ইনস্ট্রুমেন্টাল লোডের কারণে, লাইভ সেটিংগুলিতে বেইডার এবং সামার্স পর্যায়ক্রমে বেস বাজিয়েছিলেন। সামার্স শেষ পর্যন্ত পুলিশের গিটারবাদক হিসেবে দারুণ সাফল্য অর্জন করেন। ১৯৬৮ সালের ডিসেম্বরে, এই প্রাণীগুলো বিলুপ্ত হয়ে যায় এবং তাদের দ্বৈত অ্যালবাম লাভ ইজ এবং একক "রিং অব ফায়ার" এবং "রিভার ডিপ - মাউন্টেন হাই" আন্তর্জাতিকভাবে মুক্তি পায়। এই বিরতির জন্য অনেক কারণ উল্লেখ করা হয়েছে, যার মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত হচ্ছে একটি পরিত্যক্ত জাপানি সফর। ১৯৬৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে সফরটি নির্ধারিত ছিল। কিন্তু ভিসা পেতে জটিলতার কারণে নভেম্বর পর্যন্ত তা পিছিয়ে যায়। এই সফরের মাত্র কয়েক দিন আগে, এই ব্যান্ডের উদ্যোক্তারা - যারা ইয়াকুজা নামে পরিচিত ছিল - ব্যান্ডটির ম্যানেজারকে অপহরণ করে এবং তাকে বন্দুকের মুখে হুমকি দেয় যে, এই সফরের বিলম্বের কারণে যে ক্ষতি হয়েছে তা পুষিয়ে নেওয়ার জন্য ২৫,০০০ মার্কিন ডলারের একটি আইওইউ লিখতে হবে। ম্যানেজার আইওইউ-কে লিখে দেন, কিন্তু তিনি বুঝতে পারেন যে তার বন্দিদের কেউই ইংরেজি পড়তে পারে না, তাই তিনি একটি নোট যোগ করেন যে, এটি চাপের মধ্যে লেখা হয়েছে। ইয়াকুজা তাকে ছেড়ে দেয় কিন্তু সতর্ক করে দেয় যে তাকে এবং ব্যান্ডটিকে পরের দিন জাপান ত্যাগ করতে হবে অথবা হত্যা করা হবে। জন্তুরা সঙ্গে সঙ্গে দেশ ছেড়ে পালিয়ে যায় এবং তাদের সমস্ত সরঞ্জাম ফেলে যায়। মানি ও সামার দুজনেই পরবর্তীতে একক কর্মজীবনের দিকে ধাবিত হন (যদিও এই অনুধাবন সামারের ক্ষেত্রে দ্রুত বাতিল হয়ে যায়), ওয়েডার ফ্যামিলিতে যোগ দেন এবং বারডন ক্যালিফোর্নিয়ার লং বিচের একটি ল্যাটিন দলের সাথে যুদ্ধে যোগ দেন। | [
{
"question": "দ্বিতীয় অবতারের সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দ্বিতীয় দেহধারণের বছরটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন সাফল্য উদযাপন করেছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "দ্বিতীয় অবতারের সদস্যরা ছিলেন গর্ডন, জেনকিন্স, জন ওয়েইডার, ভিক ব্রিগস ও ড্যানি ম্যাককুলচ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৭",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tu... | 207,777 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালে নিউ ইয়র্ক টাইমসের একটি নিবন্ধে, ডেভিড কার লিখেছিলেন, "২০০৫ সালে তার শো শুরু হওয়ার পর থেকে, নির্দোষতার অনুমান প্রাক্তন প্রসিকিউটরের একটি ইচ্ছাকৃত শত্রুকে বিচারক-এবং-বিচারে পরিণত করেছে।" তিনি এলিজাবেথ স্মার্ট অপহরণ, ডিউক ল্যাক্রোস মামলা, মেলিন্ডা ডুকেট সাক্ষাৎকার ও আত্মহত্যা এবং কেলি অ্যান্থনি মামলা পরিচালনা করার জন্য তার সমালোচনা করেন। জর্জ ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন অধ্যাপক জনাথন টার্লে কারকে বলেন যে, একজন অ্যাটর্নি ও সাংবাদিক হিসেবে গ্রেস "তার উচ্চাকাঙ্ক্ষা, ক্ষিপ্ত ব্যক্তিত্ব এবং রোমাঞ্চকর বিশ্লেষণের মাধ্যমে উভয় পেশাকেই ছোট করে দেখেছেন। জনসাধারণের কিছু অংশ তাকে গুরুত্বের সঙ্গে নেয় আর তার এই কাজ মৌলিক অধিকারগুলোর প্রতি সম্মানকে নষ্ট করে।" ২০১৪ সালের জানুয়ারি মাসে, বিনোদনমূলক মারিজুয়ানা ব্যবহারকারীদের প্রতি তার নেতিবাচক চিত্রায়নের জন্য তিনি আবার বিতর্কের সৃষ্টি করেন। গ্রেস মন্তব্য করেছেন যে ব্যবহারকারীরা " মোটা এবং অলস" এবং যে কেউ তার সাথে দ্বিমত পোষণ করবে সে "লেথার্জিক, সোফায় বসে চিপস খাচ্ছে"। ১১ অক্টোবর, ২০১৬ তারিখে, জিম নর্টন এবং স্যাম রবার্টস শোতে গ্রেস অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন, যেখানে তারা তার ব্যক্তিগত লাভের জন্য অন্যের ট্র্যাজেডিকে পুঁজি করার অভিযোগ করেন। তারা দ্য আল্টিমেট ওয়ারিয়রের মৃত্যু এবং ডিউক ল্যাক্রোস মামলা পরিচালনা করার বিষয়েও উল্লেখ করে। সাক্ষাৎকারের সময় নর্টন বলেন যে তিনি তাকে কিছু সময়ের জন্য অপছন্দ করেন এবং এর আগে তিনি তাকে টুইটারে ব্লক করে দিয়েছিলেন। গ্রেস আত্মপক্ষ সমর্থন করে বলেন যে, তিনি নিজেই একজন অপরাধের শিকার এবং তিনি বলেন যে, তারা তাকে একটি উপযুক্ত প্রশ্নও জিজ্ঞেস করেনি। পরের দিন দ্য ভিউতে, গ্রেস সাক্ষাৎকারের জন্য নর্টন এবং রবার্টস বিভিস এবং বাট-হেডকে ডাকেন। গ্রেস বলেন, সাক্ষাৎকারের সময় তাকে চোখের জল ধরে রাখতে হয়েছিল এবং তিনি বলেন, "আমি আসলে জানি না এটা কী ছিল, কিন্তু এটা আমার জন্য নরক ছিল।" | [
{
"question": "তিনি কোন কোন বিতর্ক থেকে দূরে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন বিয়োগান্তক ঘটনা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেগুলো কখন ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি বিনোদনমূলক মারিজুয়ানা ব্যবহারকারীদের নেতিবাচক চিত্র থেকে আলাদা ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আল্টিমেট ওয়ারিয়রের মৃত্যু এবং ডিউক ল্যাক্রোস মামলা.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এগুলো ২০১৬ সালে ঘটেছিল।",
"tu... | 207,783 |
wikipedia_quac | তাকে কখনো কখনো ষোড়শ শতাব্দীর ইতালীয় পেদ্রোলিনোর ফরাসি সংস্করণ বলা হয়, কিন্তু এই দুই ধরনের নাম ("লিটল পিট") এবং সামাজিক অবস্থান একই। তারা দুজনেই কমিকসের দাস, কিন্তু পেদ্রোলিনো, যাকে তথাকথিত প্রথম জ্যানি বলে অভিহিত করা হয়, সে প্রায়ই ধূর্ত এবং সাহসী হয়ে থাকে। অন্যদিকে পিয়েরট, "দ্বিতীয়" জ্যানি হিসাবে, তার প্রথম অবতারে একটি স্থির চরিত্র, "কার্যের সীমায় দাঁড়িয়ে", তার কাছে বিজ্ঞ বলে মনে হয় এমন উপদেশ প্রদান করে, এবং তার প্রভুর যুবতী কন্যা, কলাম্বিনের সাথে - অসফলভাবে - বিবাহ করে। ফ্রান্সের ইতালীয় খেলোয়াড়দের মধ্যে তার উৎপত্তির সবচেয়ে স্পষ্ট উল্লেখ পাওয়া যায় মোলিয়েরের চরিত্র ডন জুয়ান বা দ্য স্টোন গেস্ট (১৬৬৫) এ। ১৬৭৩ সালে, সম্ভবত মোলিয়েরের সাফল্যের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, কমেডি-ইতালিয়ান ডন জুয়ান কিংবদন্তিতে একটি অ্যাডেন্ডাম দিয়ে তাদের নিজস্ব অবদান রাখে, যার মধ্যে মোলিয়েরের পিয়েরট অন্তর্ভুক্ত ছিল। এরপর থেকে চরিত্রটি - মাঝে মাঝে একজন কৃষক, কিন্তু এখন প্রায়ই একজন ইতালীয় "দ্বিতীয়" জ্যানি - ইতালীয়দের উপহারে নিয়মিতভাবে দেখা যেত। ১৬৩৯-১৬৯৭) পর্যন্ত, যতক্ষণ না ১৬৯৭ সালে রাজকীয় ফরমান দ্বারা দলটিকে নির্বাসিত করা হয়। যেসব ফরাসি নাট্যকার ইতালীয়দের জন্য লিখেছিলেন এবং পিয়েরোটকে তাদের মঞ্চে জীবন দিয়েছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন জঁ পালাপ্রাত, ক্লদ-ইগনেস ব্রুজিয়ের দে বারানটে, আন্তোনিও হুদার দে লা মোত এবং তাঁর প্রাথমিক অনুবাদকদের মধ্যে সবচেয়ে সংবেদনশীল জঁ-ফ্রাঁসোয়া রেগনার্ড। সেখানে তিনি এক স্বতন্ত্র ব্যক্তিত্ব অর্জন করেন। তাকে দেখে মনে হয় যে, তার চারপাশে যে-সমস্ত ব্যস্ত সামাজিক প্রাণী রয়েছে, তাদের মধ্যে সে এক অস্বাভাবিক ব্যক্তি; সে বিচ্ছিন্ন, স্পর্শের বাইরে। কলম্বিয়ান তার উন্নতি দেখে হাসে; তার প্রভুরা যারা সুন্দরী যুবতী স্ত্রীদের পিছনে ছুটছে, তারা তাদের বয়স অনুযায়ী কাজ করার জন্য তার সতর্কবাণীগুলো উপেক্ষা করে। কিন্তু কৌতুকের ব্যাপার হল, তার এই বিচ্ছিন্নতার মধ্যে একটা মর্মস্পর্শী ভাব আছে-ওয়াট্টোর প্রধানের মধ্যে। | [
{
"question": "পিয়েরট কোন ইতালীয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের মধ্যে কোন বিষয়ে মিল রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পিয়েরটের উৎস কোথায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পিয়েরট কী ধরনের ব্যক্তি ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পিয়েরট... | [
{
"answer": "পিয়েরটকে ষোড়শ শতাব্দীর ইতালীয় পেদ্রোলিনোর সঙ্গে তুলনা করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের নাম ও সামাজিক অবস্থান একই রকম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পিয়েরোটের উৎপত্তি ফ্রান্সে ইতালীয় খেলোয়াড়দের মধ্যে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পিয়েরট ছিল... | 207,784 |
wikipedia_quac | অষ্টভুজাকার ড্রাম মাঞ্চু লোকশিল্পের একটি ধরন যা ব্যানারম্যানদের মধ্যে খুব জনপ্রিয় ছিল, বিশেষ করে বেইজিংয়ে। কথিত আছে যে, অষ্টভুজাকার ড্রামটি আট-বন্দুকের সামরিক বাহিনীর ফাঁদ ড্রাম থেকে উদ্ভূত এবং জিংচুয়ানের যুদ্ধে বিজয়লাভ করে বাড়ি ফেরার পথে ব্যানার সৈন্যদের দ্বারা সুরটি তৈরি করা হয়েছিল। ঘণ্টা দ্বারা বেষ্টিত কাঠ দিয়ে ড্রামটি গঠিত। ড্রামহেডটি তৈরি করা হয় ওয়াইর্মহেড দিয়ে এবং এর নিচে থাকে টেসেল। টেসেলগুলির রং হলুদ, সাদা, লাল এবং নীল, যা আটটি ব্যানারের চারটি রঙকে প্রতিনিধিত্ব করে। শিল্পীরা যখন নৃত্য পরিবেশন করে, তখন তারা তাদের আঙ্গুল দিয়ে ড্রামের মাথায় আঘাত করে এবং ঘণ্টা বাজানোর জন্য ড্রাম ঝাঁকায়। ঐতিহ্যগতভাবে তিনজন লোক অষ্টভুজাকৃতির ড্রাম বাজিয়ে থাকে। একজন বীণাবাদক; একজন ভাঁড় যিনি বীণাবাদনের জন্য দায়ী; এবং তৃতীয় জন গায়ক। "জিদিশু" অষ্টভুজী ড্রামের প্রধান লিব্রেটো এবং "মাঞ্চু ছন্দ" নামে এক ধরনের ঐতিহ্যবাহী লোক সংগীত থেকে এর উৎস খুঁজে পাওয়া যায়। যদিও জিদিশু হান চীনা দ্বারা তৈরি করা হয়নি, তবুও এটিতে অনেক চীনা গল্প রয়েছে, যেমন রোমান্স অফ দ্য থ্রি কিংডম, ড্রিম অফ দ্য রেড চেম্বার, রোমান্স অফ দ্য ওয়েস্ট চেম্বার, লেজেন্ড অফ দ্য হোয়াইট স্নেক এবং স্ট্রেঞ্জ স্টোরিস ফ্রম এ চীনা স্টুডিও। এ ছাড়া, এমন অনেক কাজ রয়েছে, যেগুলো ব্যানারম্যানদের জীবন সম্বন্ধে তুলে ধরে। আইসিন জিওরো ইগেং, যিনি "হেলু" নামে পরিচিত ছিলেন এবং প্রাচীন রাজকীয় দেহরক্ষীর দীর্ঘশ্বাস লিখেছিলেন, প্রতিনিধি লেখক হিসাবে। জিদিশুতে দুটি গান গাওয়া হয়, যাকে ডংচেং এবং জিচেং বলা হয়। চিং রাজবংশের পতনের পর অষ্টভুজাকৃতির ড্রামের প্রভাব ধীরে ধীরে হ্রাস পায়। তবে, অষ্টভুজ থেকে উদ্ভূত চীনা একবচন ও আড়াআড়ি চীনা সমাজ ও নতুন প্রজন্মের মধ্যে এখনও জনপ্রিয়। অনেক বিখ্যাত চীনা একরোখা বাদক এবং ক্রসটকরা অষ্টভুজাকার ড্রামের শিল্পী ছিলেন, যেমন ডি শুশান এবং ঝাং সানলু। | [
{
"question": "মাঞ্চুরা কি অষ্টভুজাকৃতির ড্রাম তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অষ্টভুজাকার ড্রামটা কিসের জন্য ব্যবহার করা হতো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ড্রামটি কোন উপাদান থেকে তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন ড্রামের জন্য অষ্টভুজাকৃ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অষ্টভুজাকার ড্রামটি সঙ্গীত ও অভিনয়ের জন্য ব্যবহূত হতো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ড্রামটি তৈরি করা হয়েছিল ওয়াইর্মহেড থেকে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"... | 207,787 |
wikipedia_quac | সপ্তম মরশুম শুরু হয় ইংল্যান্ডের উইলোর সঙ্গে, যিনি তার শক্তির কারণে ভয় পেয়ে গিলিয়েডের বাড়ির কাছে একটা সভাতে অধ্যয়ন করছিলেন। সে সানিডেলে ফিরে যেতে ভয় পায় এবং যদি সে আবার নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলে তাহলে সে কি করতে সক্ষম হবে, এই ভয় তাকে পুরো মৌসুম ধরে তাড়া করে বেড়ায়। বাফি এবং স্কুবিরা প্রথম শয়তানের মুখোমুখি হয়, খুনির লাইন শেষ করতে এবং পৃথিবীকে ধ্বংস করতে। সারা পৃথিবী থেকে সম্ভাব্য হত্যাকারীরা বাফির বাড়িতে সমবেত হয় এবং তিনি তাদের প্রথম শয়তানের বিরুদ্ধে যুদ্ধ করার জন্য প্রশিক্ষণ দেন। উইলো তারার মৃত্যুর জন্য তার শোকের মুখোমুখি হতে থাকে এবং অনিচ্ছুকভাবে, একজন সম্ভাব্য, কেনেডি (ইয়ারি লিমন) এর সাথে জড়িত হয়। সিরিজের শেষ পর্বে, "চসেন" এ বাফি উইলোকে তার সবচেয়ে শক্তিশালী জাদু করার জন্য আহ্বান জানায়। কেনেডির সাথে, তাকে হত্যা করার জন্য সতর্ক করে, যদি সে নিয়ন্ত্রনের বাইরে চলে যায়, উইলো পৃথিবীর সকল সম্ভাব্য খুনিকে একই শক্তি প্রদান করে যা বাফি এবং বিশ্বাসের আছে। এই মন্ত্রের প্রভাবে তার চুল সাদা হয়ে যায় এবং সে উজ্জ্বল হয়ে ওঠে। কেনেডি তাকে "দেবী" বলে অভিহিত করেন-আর এর ফলে বাফি এবং সম্ভাবনা প্রথম শয়তানকে পরাজিত করে। উইলো বাফি, জান্ডার, গিলিস এবং কেনেডির সাথে পালাতে সক্ষম হয়, কারণ সানিডেল ধ্বংস হয়ে যায়। উইলো এই ধারাবাহিকে যে পরিবর্তনগুলো সহ্য করেছেন তার মাধ্যমে, বাফি অধ্যয়নের পণ্ডিত ইয়ান শাটলওয়ার্থ বলেন যে অ্যালিসন হ্যানিগানের অভিনয় উইলোর জনপ্রিয়তার কারণ: "হ্যানিগান কনসার্ট হার্পিস্টের মতো শ্রোতাদের হৃদয়গ্রাহী গান গাইতে পারেন... অভিনেত্রী হিসেবে তিনি একজন নিখুঁত দোভাষী, বিশেষ করে বেয়ার আবেগগত সরাসরিতা যা সিরিজের বৈশিষ্ট্য। | [
{
"question": "৭ম মরশুম উইলোর জন্য কিভাবে শুরু হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি তার শক্তির দ্বারা ভয় পান?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কখনো তার বাড়িতে ফিরে আসে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই মৌসুমে সে কি তার শক্তি ব্যবহার করে?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "৭ম সিজন শুরু হয় ইংল্যান্ডে উইলোর সাথে, তার ক্ষমতার দ্বারা ভীত না হয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার শক্তির কারণে ভয় পান না কারণ তিনি গিলিয়েডের বাড়ির কাছে একটা কভেন নিয়ে অধ্যয়ন করছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answ... | 207,788 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালে নিউ ইয়র্ক ম্যাগাজিন উল্লেখ করে যে [প্রাক্তন অ্যাপাটো সহযোগী] মাইক হোয়াইট... অ্যাপাটোর পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলির দ্বারা "বিভ্রান্ত" হয়েছিলেন, "আপাটোর সাম্প্রতিক চলচ্চিত্রগুলিতে নারী ও পুরুষ সমকামী পুরুষদের আচরণের বিরুদ্ধে আপত্তি জানিয়ে", নকড আপের মতে: "কিছু পর্যায়ে এটি উত্ত্যক্তকারীদের চেয়ে বরং উত্ত্যক্তকারীদের কৌতুকের মত অনুভব করতে শুরু করে।" একটি বহুল প্রচারিত ভ্যানিটি ফেয়ার সাক্ষাত্কারে, প্রধান অভিনেত্রী ক্যাথরিন হেইগল স্বীকার করেন যে যদিও তিনি অ্যাপাটোর সাথে কাজ উপভোগ করেছেন, তিনি নিজেকে নকড আপ উপভোগ করতে কঠিন সময় অতিবাহিত করেছেন, তিনি চলচ্চিত্রটিকে "একটি ছোট যৌনতাবাদী" বলে অভিহিত করেন, এবং বলেন যে চলচ্চিত্রটি "নারীদের ধূর্ত, হাস্যরসহীন এবং আঁটসাঁট হিসাবে চিত্রিত করে"। যৌনতার অভিযোগের জবাবে, অ্যাপাটো একজন সাক্ষাৎকারদাতাকে বলেছিলেন যে নকড আপ চলচ্চিত্রের চরিত্রগুলো "কখনো কখনো যৌনতাবাদী... কিন্তু এটা আসলে সেই অপ্রাপ্তবয়স্কদের নিয়ে যারা নারী ও সম্পর্ককে ভয় পায় এবং বড় হতে শেখে।" ২০১২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে হাস্যরসাত্মক শ্রেষ্ঠত্বের জন্য হার্ব সারজেন্ট পুরস্কার প্রদান অনুষ্ঠানে ক্রিস্টেন উইগ একটি বক্তৃতায় বলেছিলেন যে তিনি "অসাধারণ সহযোগী এবং সমর্থক" ছিলেন এবং ২০১১ সালে টেলিভিশন অভিনেত্রী এবং লেখক লেনা ডানহামের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে তিনি তার কাজ সম্পর্কে বলেন, "নকড আপ প্রকৃতপক্ষে প্রেম সম্পর্কিত। ...তার সিনেমাগুলো এমন লোকেদের নিয়ে যারা নিজেদের আরও কাছে আসার চেষ্টা করে। ২৫ বছর বয়সের একটা গল্পের জন্য সে একেবারে উপযুক্ত, কারণ ২৫ বছর বয়সের সবাই এই বিষয়ে আগ্রহী। অন্য যে-সমস্যাগুলোর মুখোমুখি তারা হয় - টাকাপয়সার সমস্যা, কাজের জায়গায় দ্বন্দ্ব - সেগুলো কোনো ব্যাপারই নয়।" থিঙ্কপ্রগ্রেসের অ্যালিসা রোসেনবার্গ নারী ও কৌতুকের প্রতি তার "অসাধারণ সতেজতাদায়ক" উপস্থাপনার জন্য আপোটোর প্রশংসা করেন, আপোটোকে উদ্ধৃত করে বলেন, "আমি লিঙ্গের প্রতি বিরক্ত হয়ে গেছি। আমি বললাম, 'যথেষ্ট হয়েছে।' না, আমি শুধু অসারতা পছন্দ করি, আমি মানুষকে দেখাতে চাই যে তারা সংগ্রাম করছে এবং তারা কে তা বের করার চেষ্টা করছি। আমি একজন মানুষ আর তাই এটা কিছু সময়ের জন্য লোক ছিল. কিন্তু আমি যে প্রকল্প নিয়ে গর্বিত তার মধ্যে একটি হল ফ্রিক্স এন্ড গিকস। এটি একটি উচ্চ বিদ্যালয়ের এক মহিলার গল্প যে কোন দলের সাথে যুক্ত হতে চায় তা বের করার জন্য সংগ্রাম করছে। ... | [
{
"question": "কী নিয়ে তর্কবিতর্ক হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নারীদের প্রতি তার মনোভাব কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জনসাধারণ এটাকে কীভাবে নিয়েছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "আপাটোর সাম্প্রতিক চলচ্চিত্রগুলোতে নারী ও পুরুষ সমকামীদের প্রতি আচরণ নিয়ে বিতর্ক রয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "থিংকপ্রোগ্রেসের অ্যালিসা রোসেনবার্গ নারী ও কৌতুকাভিনয়ে তার \"আশ্চর্য, সতেজতাদায়ক\" উপস্থাপনার জন্য আপোটোর প্রশংসা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না... | 207,790 |
wikipedia_quac | ল্যারি স্যান্ডার্স শোতে কাজ করার সময় তিনি পাঁচটি এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন এবং একটি ক্রিটিকস চয়েস টেলিভিশন পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ২০০৭ সালে তিনি "ওয়াক হার্ড" গানটির সহ-রচনার জন্য গ্র্যামি ও গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। আপেটোর কাজ ২০১২ এবং ২০১৩ সালের প্রাইমটাইম এমিজ ফর গার্লস-এ সেরা হাস্যরসাত্মক ধারাবাহিকের জন্য মনোনীত হয়েছিল এবং ক্রিটিকস চয়েস টেলিভিশন অ্যাওয়ার্ডস ফর গার্লস-এও মনোনীত হয়েছিল। ২০১২ সালে তিনি হলিউড কমেডি পুরস্কার লাভ করেন। ২০১৩ সালে ব্রডকাস্ট ফিল্ম ক্রিটিকস এসোসিয়েশনের মনোনয়নে আপোটোর চলচ্চিত্র দিস ইজ ৪০ সেরা কৌতুকাভিনয়ের জন্য মনোনীত হয়। ২০১৩ সালের ১০ জানুয়ারি, ব্রডকাস্ট ফিল্ম ক্রিটিকস অ্যাসোসিয়েশন অ্যাপাটোকে ক্রিটিকস চয়েস লুই ত্রয়োদশ জিনিয়াস পুরস্কার প্রদান করে। ২০১৩ সালের ৩ অক্টোবর স্যান ডিয়েগো চলচ্চিত্র উৎসব আপাতৌকে ভিসনারি ফিল্মমেকার পুরস্কার প্রদান করে। অ্যাপাটো তিনটি পুরস্কার সার্কিট কমিউনিটি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছেন, একবার ২০০৭ সালের নকড আপ চলচ্চিত্রের জন্য সেরা পরিচালক এবং দুইবার নকড আপ এবং দ্য ৪০-ইয়ার-ওল্ড ভার্জিন চলচ্চিত্রের জন্য সেরা মৌলিক চিত্রনাট্যের জন্য। আপোটো "দ্য ৪০-ইয়ার-ওল্ড ভার্জিন" চলচ্চিত্রের জন্য শ্রেষ্ঠ মৌলিক চিত্রনাট্য বিভাগে রাইটার্স গিল্ড অব আমেরিকা পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ২০১৫ সালে, অ্যাপাটোর চলচ্চিত্র ট্রেনব্রেক শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী বা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র বিভাগে গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। চলচ্চিত্রটি শ্রেষ্ঠ হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রসহ তিনটি ক্রিটিকস চয়েস চলচ্চিত্র পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। | [
{
"question": "অ্যাপাটোকে কি কপট হিসেবে দেখা হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "'কপটতার সমালোচনা' বলতে তারা কি বুঝিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কিসের জন্য মনোনীত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অভিনেতা ও অভিনেত্রীর সঙ্গে ভিন্নভাবে ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা বোঝাতে চেয়েছিলেন যে চলচ্চিত্রটি কপটতার জন্য সমালোচিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি শ্রেষ্ঠ হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র বিভাগে মনোনয়ন লাভ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
... | 207,791 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম 'বাঙ্গিন' মুক্তি পায়। এই অ্যালবামটি প্লে ডিপের প্রশংসা অর্জন করতে পারেনি, কিন্তু এটি শীর্ষ ৪০ একক "সিন্স ইউ হ্যাভ বিনো" (১৯৭০-এর রেইনবো এবং হেড ইস্টের একই নামের হিটের সাথে বিভ্রান্ত হবেন না) এবং ছোট রেডিও/এমটিভি হিট "নো সারেন্ডার" প্রকাশ করে এবং অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে গোল্ড স্বীকৃতি পায়। দলটির তৃতীয় অ্যালবাম, ১৯৮৯ এর ভয়েসেস অফ ব্যাবিলনের জন্য, একজন নতুন প্রযোজক (ডেভিড কাহন) এবং শব্দ স্পষ্ট ছিল। শিরোনাম ট্র্যাকটি ছিল শীর্ষ ২৫ একক এবং "মাই প্যারাডাইস" ছিল মধ্যম আকারের অ্যালবাম-রক হিট, কিন্তু সামগ্রিকভাবে দলের জনপ্রিয়তা হ্রাস পেতে থাকে। বাবিল এলপি-এর পর, অ্যালান জ্যাকম্যান ব্যান্ডটি ছেড়ে চলে যান এবং পল রিড একটি কনসার্ট সফরের জন্য তার স্থলাভিষিক্ত হন। স্পিন্স এবং লুইস জুটি হিসেবে কাজ চালিয়ে যান, লেবেল পরিবর্তন করেন এবং এমসিএ'র জন্য ডায়মন্ড ডেজ রেকর্ড করতে শুরু করেন। ডিস্কে ড্রাম বাজিয়েছিলেন সেশন ড্রামার সাইমন ডসন। ১৯৯০ সালে মুক্তি পাওয়া এলপি "ফর ইউ" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শীর্ষ ৩০ হিটের একটি। "ওয়ান হট কান্ট্রি" গানটি ১৯৯১ সালের অ্যাকশন চলচ্চিত্র "ইফ লুকস কুড কিল"-এর সাউন্ডট্র্যাকে অন্তর্ভুক্ত ছিল। আউটফিল্ড ১৯৯২ সালের রকেইয়ে ফিরে আসে। এর প্রধান একক, ক্লোজার টু মি, প্রায় শীর্ষ ৪০ হিটের কাছাকাছি ছিল, এবং দ্বিতীয় প্রকাশ, উইনিং ইট অল, এনবিসির এনবিএ ফাইনাল কভারেজ, এনবিএ সুপারস্টার সিরিজ ল্যারি বার্ড, ১৯৯২ বার্সেলোনা গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক এবং দ্য মাইটি ডাকস চলচ্চিত্রের ব্যাপক অভিনয়ের কারণে কিছু মনোযোগ আকর্ষণ করে। সাইমন ডসন, যিনি রকিতে অভিনয় করেছিলেন, অবশেষে ব্যান্ডের অফিসিয়াল তৃতীয় সদস্য হন। | [
{
"question": "আউটফিল্ডের প্রধান গায়ক কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কোথায় সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বাঙ্গিন কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ের মধ্যে ব্যান্ডটির কি কোন ট্যুর ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, \"ব্যাংিং\" এর মাধ্যমে সাফল্য অর্জন করে, যার মধ্যে শীর্ষ ৪০ একক \"সিন্স ইউ হ্যাভ বেন গন\" অন্তর্ভুক্ত ছিল। )",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ১৯৮৭ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{... | 207,792 |
wikipedia_quac | গিটারবাদক/গায়ক টনি লুইস, গিটারবাদক/কীবোর্ডবাদক এবং গীতিকার জন স্পিন্স এবং ড্রামার অ্যালান জ্যাকম্যান ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে সিরিয়াস বি নামে একটি সরাসরি পাওয়ার পপ ব্যান্ডে একসাথে কাজ করেন। প্রায় ছয় মাস অনুশীলন এবং বেশ কয়েকটি গিগ খেলার পর, তাদের শৈলী পাঙ্ক রকের সাথে মেলে না যা ইংল্যান্ডে জনপ্রিয় ছিল এবং তারা ভেঙ্গে পড়ে। কয়েক বছর পর, তারা তিনজন লন্ডনের ইস্ট এন্ডে একত্রে মিলিত হয় এবং তাদের নাম রাখা হয় দ্য বেসবল বয়েজ। ১৯৮৪ সালে কলম্বিয়া/সিবিএস রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পূর্ব পর্যন্ত তারা ইংল্যান্ডের বিভিন্ন স্থানে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। স্পিঙ্কস "দ্য বেসবল ফিউরিস" নামে একটি কিশোর দলের কাছ থেকে "বেসবল বয়েজ" নামটি গ্রহণ করেন। যদিও তিনি নামটিকে একটি কৌতুক হিসেবে ব্যবহার করেছিলেন এবং "শুধুমাত্র জঘন্য" বলে উল্লেখ করেছিলেন, রেকর্ড কোম্পানির লোকেরা অনুকূলভাবে সাড়া দিয়েছিল। ব্যান্ডটি "আমেরিকান-সাউন্ডিং" গ্রুপ হিসেবে খ্যাতি অর্জন করে এবং ইংল্যান্ডে মাত্র কয়েক মাস খেলার পর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চুক্তিবদ্ধ হয়। তাদের ম্যানেজার, যিনি ইংল্যান্ডে বাস করেন, একই ধরনের মনোভাব নিয়ে একটি নতুন ব্যান্ড নাম সুপারিশ করেন, যেহেতু 'বেসবল বয়েজ' খুব "লড়াটে" এবং "জিহ্বা-মুখ" বলে মনে হয়েছিল। স্পিন্স বলেন, "আউটফিল্ড ছিল সবচেয়ে বামপন্থী ধরনের জিনিস যা আমরা পছন্দ করতাম।" স্পিঙ্কস মার্কিন বেসবল খেলার প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করেন। তিনি দাবি করেন যে দলটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আসার আগ পর্যন্ত "আউটফিল্ড কী তা জানত না" এবং "আমরা কেবল বেসবল সম্পর্কে শিখছি। এটি একটি অর্জিত স্বাদ এবং আমরা এর জন্য একটি স্বাদ অর্জন করার চেষ্টা করছি।" শিকাগো ট্রিবিউনের একটি লেখায় তিনি এর ব্যাখ্যা দিয়েছেন: আমেরিকান ক্রীড়া- বেসবল এবং ফুটবল সম্পর্কে বিষয়টি হচ্ছে যে তারা ব্রিটিশ ক্রীড়ার চেয়ে অনেক বেশী প্রদর্শনীমূলক, অনেক বেশী দর্শনীয়। ইংল্যান্ডে, এটা শুধু একটা সাধারণ ফুটবল ম্যাচ। শীতকালের মাঝামাঝি সময়ে ঠাণ্ডায় জমে যাওয়া ঠাণ্ডায় ৩০,০০০ মানুষ কাদার মধ্যে লোকজনদের ধাওয়া করতে দেখে। আমেরিকায়, রৌদ্রোজ্জ্বল দিন আছে, আর বেইজবল ডায়মন্ড খুব সুন্দর করে সাজানো আছে। ইংল্যান্ডে, আপনি এই লোকদের ১০ মিনিটের মধ্যে কাদার মধ্যে দেখতে পাবেন। এটা দেখার মত সুন্দর দৃশ্য নয়। তাদের প্রথম অ্যালবাম, প্লে ডিপ, উইলিয়াম উইটম্যান দ্বারা প্রযোজিত, ১৯৮৫ সালে প্রকাশিত হয় এবং সফল হয়। অ্যালবামটি ট্রিপল প্ল্যাটিনাম বিক্রয়ের মর্যাদা লাভ করে এবং মার্কিন অ্যালবাম চার্টে শীর্ষ ১০-এ উঠে আসে; এটি "ইউর লাভ" গানটি দিয়ে শীর্ষ ১০-এ উঠে আসে। ৬. এটি ৮০-এর দশকের বেশ কয়েকটি সংকলন অ্যালবামে প্রদর্শিত হয়, এবং অন্যান্য শিল্পীদের দ্বারা ১,০০০ এরও বেশি কভার এবং রিমিক্স শারীরিকভাবে এবং/অথবা অনলাইনে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করে, যাত্রা এবং স্টারশিপের জন্য। স্পিঙ্কস একটি সাক্ষাৎকারে উল্লেখ করেছিলেন যে ব্যান্ডটি "সম্পূর্ণভাবে ধূমপান বা মাদক না করার মধ্যে ছিল"। | [
{
"question": "আউটফিল্ড কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে তাদের বাণিজ্যিক সাফল্যে নেতৃত্ব দেয়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কখন তাদের সাথে স্বাক্ষর করেছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকের শেষদিকে আউটফিল্ড গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কলম্বিয়া/সিবিএস রেকর্ডস.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮৪ সালে তারা তাদের সাথে চুক্তি করে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"t... | 207,793 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ সালে ফরাসি ওপেনে কিং-এর বিজয় টেনিস ইতিহাসে পঞ্চম মহিলা হিসেবে চারটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম ইভেন্টে একক শিরোপা জয় করেন, যা "ক্যারিয়ার গ্র্যান্ড স্ল্যাম" নামে পরিচিত। এছাড়াও কিং মিশ্র দ্বৈতে গ্র্যান্ড স্ল্যাম জিতেছেন। মহিলাদের দ্বৈতে, কেবলমাত্র অস্ট্রেলিয়ান ওপেন তাকে এড়িয়ে যায়। কিং উইম্বলেডনে রেকর্ড পরিমাণ ২০টি শিরোপা জয় করেছেন। এর মধ্যে ছয়টি একক, ১০টি মহিলা দ্বৈত এবং ৪টি মিশ্র দ্বৈত। ১৯৫৯ থেকে ১৯৮৩ সময়কালে ৫১টি গ্র্যান্ড স্ল্যাম একক ইভেন্টে অংশ নেন। তন্মধ্যে, ২৭টি সেমি-ফাইনালে ও ৪০টি কোয়ার্টার-ফাইনালে অংশ নিয়েছিলেন। কিং ছয়টি গ্র্যান্ড স্ল্যামের একক ইভেন্টে রানার-আপ হন। গ্র্যান্ড স্ল্যাম একক প্রতিযোগিতায় কিং এর মানসিক দৃঢ়তার একটি সূচক ছিল, ডিউস তৃতীয় সেটে তার ১১-২ ক্যারিয়ারের রেকর্ড, অর্থাৎ, তৃতীয় সেটটি অমীমাংসিত হওয়ার আগে ৫-৫ এ বাঁধা ছিল। কিং ১২৯টি একক শিরোপা জিতেছেন, যার মধ্যে ৭৮টি ডব্লিউটিএ শিরোপা। ১৯৬৩, ১৯৬৬, ১৯৬৭ ও ১৯৭৬ থেকে ১৯৭৯ সাল পর্যন্ত ফেডারেশন কাপের ফাইনালে তিনি সাতবার বিজয়ী মার্কিন দলের সদস্য ছিলেন। তার ক্যারিয়ারের জয়ের রেকর্ড ছিল ৫২-৪। তিনি তার শেষ ৩০ টি ম্যাচ জিতেছেন, যার মধ্যে ১৫ টি একক এবং ডাবলস এ সরাসরি জয়। উইটম্যান কাপ প্রতিযোগিতায়, কিংসের ক্যারিয়ারের জয়-পরাজয়ের রেকর্ড ছিল ২২-৪, তার শেষ নয় ম্যাচে জয়। ১১ বছরের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ১০ বার শিরোপা জয় করে। একক খেলায় তিনি অ্যান হেডন-জোন্সের বিপক্ষে ৬-১, ভার্জিনিয়া ওয়েডের বিপক্ষে ৪-০ এবং ক্রিস্টিন ট্রুম্যান জ্যানেসের বিপক্ষে ১-১ গোল করেন। ১৯৮২ সালে তার বয়স ছিল ৩৮ বছর এবং তিনি উইম্বলডনের দ্বাদশ সন্তান ছিলেন। দক্ষিণ আফ্রিকার তানিয়া হারফোর্ডের সাথে তার তৃতীয় রাউন্ডে, কিং ৭-৫, ৫-৪ (৪০-০) এ পরাজিত হন, তিনটি ম্যাচ পয়েন্ট রক্ষা করে দ্বিতীয় সেট ৭-৬(২) এবং তৃতীয় সেট ৬-৩ এ জয় লাভ করেন। ম্যাচ পরবর্তী প্রেস কনফারেন্সে কিং বলেন, "আমি আগের সময়ের কথা মনে করতে পারি না যখন আমি পরাজিত এবং জয়ী হয়েছিলাম। যখন আমার বয়স ৪-৫ এবং প্রেম-৪০ এর নিচে ছিল, তখন আমি নিজেকে বলেছিলাম, 'আপনি এখানে ২১ বছর ধরে আছেন, তাই সেই অভিজ্ঞতাকে কাজে লাগান।'" চতুর্থ রাউন্ডে কিং ষষ্ঠ স্থান অধিকারী অস্ট্রেলীয় ওয়েন্ডি টার্নবুলকে সরাসরি সেটে আউট করেন। এরপর কিং তৃতীয় স্থান অধিকারী ট্রেসি অস্টিনকে কোয়ার্টার ফাইনালে ৩-৬, ৬-৪, ৬-২ ব্যবধানে পরাজিত করে ১৯২০ সালে ডরোথিয়া ডগলাস ল্যাম্বার্ট চেম্বার্সের পর উইম্বলডনের প্রাচীনতম মহিলা সেমি-ফাইনালিস্ট হন। পাঁচ খেলায় পরাজিত হবার পর এটিই তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের প্রথম জয় ছিল। কিং তার ম্যাচ পরবর্তী প্রেস কনফারেন্সে বলেন, "আজকে আমি স্কোরবোর্ডের দিকে তাকিয়েছিলাম যখন তৃতীয় সেটে আমি ২-০ গোলে এগিয়ে ছিলাম এবং '২' সংখ্যাটি ক্রমশ বড় হতে থাকে। ১৯৭৯ সালে, যখন আমি একই পর্যায়ে ২-০ গোলে এগিয়ে ছিলাম, আমি ক্লান্ত ছিলাম এবং আমার কাছে কিছুই ছিল না। কিন্তু আজকে আমি অনেক ভাল বোধ করেছি এবং মানসিকভাবে অনেক ভাল ছিলাম।" দুই দিন পর, সেমি-ফাইনালে, যা উইম্বলেডনে কিংসের ২৫০তম ক্যারিয়ার ম্যাচ ছিল, যেখানে তিনি একক, মহিলা ডাবলস এবং মিশ্র ডাবলসে অংশ নেন, দ্বিতীয় প্রজন্মের ক্রিস এভার্ট তার পঞ্চম ম্যাচ পয়েন্ট ৭-৬(৪), ২-৬, ৬-৩ এ কিংকে পরাজিত করেন। দ্বিতীয় সেটে ২-১ গোলে পরাজিত হন। কিং ব্যাখ্যা করেন যে, প্রথম সেটের খেলায় তিনি ১৫-৪০ ব্যবধানে ব্রেক পয়েন্ট পরিবর্তন করতে ব্যর্থ হন। তিনি তার চূড়ান্ত খেলায় উইম্বলডনের সেমি-ফাইনালে পৌঁছান, কোয়ার্টার ফাইনালে ক্যাথি জর্ডানকে ৬-১, চতুর্থ রাউন্ডে সপ্তম স্থান অধিকারী ওয়েন্ডি টার্নবুলকে ৬-১ এবং তৃতীয় রাউন্ডে তার দীর্ঘদিনের ডাবলস পার্টনার রোজমেরি ক্যাসালকে ৬-১ গোলে পরাজিত করে। জেগার দাবি করেন যে, তিনি রাজাকে পরাজিত করার জন্য অত্যন্ত অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, কারণ রাজা জেগারের প্রিয় টার্নবুলকে পরাজিত করেছিলেন এবং রাজা জেগারের সাথে তার ম্যাচের ঠিক আগে একজন পরিচারকের কাছ থেকে তোয়ালে নিতে অস্বীকার করেছিলেন, ব্যাখ্যা করে, "আমি এই ম্যাচে ঘামবো না।" তিনি বার্মিংহামে অনুষ্ঠিত এজবাস্টন কাপ গ্রাস কোর্ট টুর্নামেন্টে বিজয়ী হন। ১৯৮৩ সালের অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে ক্যাথরিন ট্যানভিয়ারের কাছে দ্বিতীয় রাউন্ডে পরাজিত হন। ১৯৬৮ সালে উন্মুক্ত যুগ শুরু হওয়ার পূর্বে, কিং লস এঞ্জেলেস স্টেট কলেজে খেলার মাঠ প্রশিক্ষক এবং ছাত্র হিসেবে সপ্তাহে ১০০ মার্কিন ডলার আয় করতেন। ১৯৬৭ সালে, কিং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের লন টেনিস এসোসিয়েশনের (ইউএসএলটিএ) একটি সংবাদ সম্মেলনে সমালোচনা করেন, যেখানে তিনি ইউএসএলটিএ'র "শামাটেরিিজম" চর্চাকে নিন্দা করেন, যেখানে শীর্ষ খেলোয়াড়দের টুর্নামেন্টে প্রবেশের নিশ্চয়তা দেওয়ার জন্য টেবিলের নিচে অর্থ প্রদান করা হয়। কিং যুক্তি দেন যে এটি দুর্নীতিগ্রস্ত এবং খেলাটিকে উচ্চ অভিজাত রাখা হয়। পেশাদারী টেনিসের সূচনায় রাজা দ্রুত গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। অপেশাদার খেলা সম্পর্কে কিং বলেছেন, আমেরিকায় টেনিস খেলোয়াড়রা মানুষ নয়। আপনি যদি টেনিস খেলে থাকেন, তা হলে আপনি একজন পান্থশালার কর্মী এবং একজন অতিথি গৃহপরিচারকের মধ্যেকার ক্রস। তোমাকে সম্মান করা হয় না, তোমাকে সহ্য করা হয়। ইংল্যান্ডে আপনাকে একজন শিল্পী হিসেবে সম্মান করা হয়। ইউরোপে আপনি একজন গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তি। ম্যানুয়েল সান্তানা ফ্রাঙ্কোর দ্বারা সজ্জিত। রানী হাততালির নেতৃত্ব দেন। হোয়াইট হাউজে আমাকে কতবার উপস্থাপন করা হয়েছে? তুমি সারা জীবন ধরে উইম্বলেডন আর ফরেস্ট হিলস জয় করার জন্য কাজ করো আর সবাই বলে, "এটা দারুন। এখন তুমি তোমার জীবন নিয়ে কী করবে?" তারা মিকি ম্যান্টলকে এটা জিজ্ঞেস করে না। রাস্তায় ১২ জন লোককে থামাও আর জিজ্ঞেস করো রয় এমারসন কে আর তারা উত্তরের অপেক্ষায় আছে, কিন্তু তারা রামদের তৃতীয় সারির ডান গার্ডকে চেনে। আমি দেখতে চাই যে টেনিস তার "অদ্ভুত" ভাবমূর্তি থেকে বের হয়ে আসে এবং কিছু লোক চিৎকার করে বলে, " মারো, মাগী" এবং এটা এমন একটা খেলা যেখানে দেখার জন্য তোমার টক্সেডোতে লরনেট বা স্যাশ ব্যবহার করতে হবে না। | [
{
"question": "প্লেয়ারের ক্ষতিপূরণ সম্পর্কে কিছু তথ্য দিতে পারবেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কর্মজীবনে গ্র্যান্ড স্ল্যামের আরও কিছু গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি আর কিছু জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কতটা জনপ্রিয় ছিলেন?... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গ্র্যান্ড স্ল্যামের কর্মজীবনের আরও কিছু গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল তিনি ৬ টি একক, ১০ টি মহিলা ডাবলস এবং ৪ টি মিশ্র ডাবলস শিরোপা জিতেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি খুবই জনপ্রিয় ছিলেন... | 207,794 |
wikipedia_quac | যুদ্ধের সময় সোলঝেনিৎসিন রেড আর্মিতে একটি সাউন্ড রেঞ্জিং ব্যাটারির কমান্ডার হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন, সম্মুখভাগে বড় ধরনের অভিযানে জড়িত ছিলেন এবং দুইবার ভূষিত হন। ১৯৪৪ সালের ৮ জুলাই তিনি দুটি জার্মান আর্টিলারি ব্যাটারির শব্দ-রক্ষণাবেক্ষণ এবং তাদের উপর পাল্টা-আক্রমণের সমন্বয় সাধনের জন্য অর্ডার অব দ্য রেড স্টার পুরস্কার লাভ করেন। তার জীবনের শেষের দিকে প্রকাশিত একটি ধারাবাহিক লেখা, যার মধ্যে প্রথম অসম্পূর্ণ উপন্যাস লাভ দ্য রেভল্যুশন!, তার যুদ্ধকালীন অভিজ্ঞতা এবং সোভিয়েত শাসনের নৈতিক ভিত্তি সম্পর্কে তার ক্রমবর্ধমান সন্দেহগুলি অন্তর্ভুক্ত। পূর্ব প্রুশিয়ায় একজন গোলন্দাজ অফিসার হিসেবে সেবা করার সময়, সোলঝেনিৎসিন সোভিয়েত সামরিক কর্মীদের দ্বারা স্থানীয় জার্মান বেসামরিক লোকেদের বিরুদ্ধে যুদ্ধাপরাধের সাক্ষী ছিলেন। অসামরিক লোক এবং বৃদ্ধদের তাদের সামান্য সম্পদ লুট করা হয় এবং নারী ও বালিকাদের গণধর্ষণ করে হত্যা করা হয়। কয়েক বছর পর, জোরপূর্বক শ্রম শিবিরে তিনি এই ঘটনাগুলো সম্বন্ধে "প্রুশিয়ান নাইটস" নামে একটি কবিতা মুখস্থ করেন। এই কবিতায় একজন পোলিশ মহিলার গণধর্ষণের বর্ণনা রয়েছে, যাকে রেড আর্মি সৈন্যরা ভুল করে জার্মান বলে মনে করেছিল। প্রথম ব্যক্তি বর্ণনাকারী এই ঘটনার উপর বিদ্রূপের সাথে মন্তব্য করেছে এবং ইলিয়া এরেনবুর্গের মতো সরকারী সোভিয়েত লেখকদের দায়িত্বের কথা উল্লেখ করেছে। দ্যা গুলাগ আর্কিপেলাগো-তে, সোলঝেনিৎসিন লিখেছিলেন, "এমন কিছুই নেই যা আমাদের মধ্যে সর্ববিজ্ঞতা জাগিয়ে তুলতে সাহায্য করে, যেমন একজনের নিজের অন্যায়, ভুল, ভুল সম্বন্ধে অবিরত চিন্তা। অনেক বছর ধরে এই ধরনের চিন্তা করার কঠিন চক্রের পর, যখনই আমি আমাদের উচ্চপদস্থ আমলাদের নির্দয়তা, আমাদের ঘাতকদের নিষ্ঠুরতার কথা উল্লেখ করি, তখনই আমি আমার ক্যাপ্টেনের কাঁধে চড়ে পূর্ব প্রুশিয়ার মধ্যে দিয়ে আমার ব্যাটারির সামনের দিকে এগিয়ে যাওয়ার কথা স্মরণ করি, যা আগুনে ঢেকে গিয়েছিল এবং আমি বলি: 'তাহলে আমরা কি আরও ভাল ছিলাম?'" | [
{
"question": "দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় সলঝেনিৎসিন কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যুদ্ধের সময় তিনি কোথায় সেবা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরিচর্যার সময় তার প্র... | [
{
"answer": "সোলঝেনিৎসিন দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় রেড আর্মিতে সাউন্ড-রেজিং ব্যাটারির কমান্ডার হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি যুদ্ধের সময় পূর্ব প্রুশিয়ায় কাজ করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্য... | 207,795 |
wikipedia_quac | ওসেওলা মারা যাওয়ার পর, সেনাবাহিনীর ডাক্তার ফ্রেডরিক উইডন সেমিনালকে ওসেওলাকে মৃত্যুর মুখোশ তৈরি করার অনুমতি দেওয়ার জন্য রাজি করিয়েছিলেন, এটা সেই সময়ে বিশিষ্ট ব্যক্তিদের জন্য ইউরোপীয়-আমেরিকান প্রথা ছিল। পরে তিনি ওসেয়লার মাথা সরিয়ে সেটাকে সংরক্ষণ করেছিলেন। কিছু সময়ের জন্য, ওসেয়লা তাকে যে-মাথা ও বেশ কিছু ব্যক্তিগত জিনিসপত্র দিয়েছিলেন, সেগুলো তিনি রেখে দিয়েছিলেন। পরে, উইডন তার জামাতা ড্যানিয়েল হোয়াইটহার্স্টকে সেই মস্তক দিয়েছিলেন। ১৮৪৩ সালে হোয়াইটহার্স্ট তার মাথা নিউ ইয়র্কের চিকিৎসক ভ্যালেন্টাইন মটের কাছে পাঠান। মট এটি তার সংগ্রহে সার্জারি এবং প্যাথলজিকাল মিউজিয়ামে রেখেছেন। ১৮৬৬ সালে একটি অগ্নিকাণ্ডে জাদুঘরটি ধ্বংস হয়ে গেলে সম্ভবত এটি হারিয়ে যায়। ওসেয়লার কিছু জিনিসপত্র এখনও উইডন পরিবার ধরে রেখেছে, অন্যগুলো হারিয়ে গেছে। ক্যাপ্টেন পিটকেয়ারন মরিসন উইডনের সংগৃহীত মৃত্যু-মুখোশ এবং অন্যান্য কিছু জিনিস ওয়াশিংটনের একজন সেনা অফিসারের কাছে পাঠান। ১৮৮৫ সালের মধ্যে, ওসেওলা এবং তার কিছু জিনিসপত্র স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনের নৃতত্ত্ব সংগ্রহস্থলে এসে পৌঁছেছিল, যেখানে সেগুলো এখনও রাখা আছে। ১৯৬৬ সালে, মিয়ামি ব্যবসায়ী ওটিস ডব্লিউ. শ্রিভার দাবি করেন যে তিনি ওসেওলা'র কবর খুঁড়েছিলেন এবং তার হাড়গুলো একটি ব্যাংক ভল্টে রেখে দিয়েছিলেন, যাতে সেগুলো রেইনবো স্প্রিংসের একটি পর্যটন স্থানে পুনর্নিমাণ করা যায়। ১৯৬৭ সালে শ্রিভার তার প্রকল্পের জন্য সমর্থন সংগ্রহ করার জন্য রাজ্যের চারপাশে ভ্রমণ করেছিলেন। প্রত্নতত্ত্ববিদরা পরে প্রমাণ করেছিলেন যে, শ্রিভার পশুপাখির দেহাবশেষ খনন করেছিলেন; ওসেয়লার দেহ তখনও তার কফিনে ছিল। ১৯৭৯ সালে ওকলাহোমার সেমিনোল জাতি সোথেবির নিলাম থেকে ওসেওলা'র ব্যান্ডলিয়ার এবং অন্যান্য ব্যক্তিগত জিনিসপত্র ক্রয় করে। প্রধানের তাৎপর্যের কারণে, সময়ের সাথে সাথে কিছু লোক ওসেওলা এর সম্পত্তিগুলির জালিয়াতি তৈরি করেছে। গুজব রয়েছে যে, তার সংরক্ষিত মাথা বিভিন্ন জায়গায় পাওয়া গিয়েছে। | [
{
"question": "তার বাবার পরে কি হয়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি তা করতে চেয়েছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি তার শরীরের কোন অংশ জ্বালিয়ে দিয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মাথা এত দিন ধরে সংরক্ষণ করা হয়েছে",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "তার মৃত্যুর পর, সামরিক ডাক্তার ফ্রেডরিক উইডন সেমিনালকে ওসেওলাকে মৃত্যুর মুখোশ তৈরি করতে রাজি করিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তা করতে চেয়েছিলেন কারণ সেই সময়ে বিশিষ্ট ব্যক্তিদের জন্য এটা ছিল এক ইউরোপীয়-মার্কিন প্রথা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 207,796 |
wikipedia_quac | ১৮২০-এর দশক এবং দশকের মোড় ধরে, আমেরিকান ঔপনিবেশিকরা তাদের কাঙ্ক্ষিত কৃষি উন্নয়নের জন্য ফ্লোরিডা থেকে সেমিনাল অপসারণের জন্য মার্কিন সরকারের উপর চাপ অব্যাহত রাখে। ১৮৩২ সালে, কয়েকজন সেমিনাল প্রধান পেইনের ল্যান্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যার মাধ্যমে তারা ভারতীয় অঞ্চলের মিসিসিপি নদীর পশ্চিমে জমির বিনিময়ে তাদের ফ্লোরিডা জমি ছেড়ে দিতে সম্মত হন। কিংবদন্তি অনুসারে, ওসিওলা তার ছুরি দিয়ে চুক্তিটি ছুরিকাঘাত করেছিলেন, যদিও এই বিষয়ে সমসাময়িক কোন প্রতিবেদন নেই। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সেমিনাল প্রধানদের মধ্যে পাঁচজন, যার মধ্যে আলাচা সেমিনালের মিকানোপিও ছিলেন, অপসারণে সম্মত হননি। এর প্রতিশোধ হিসেবে মার্কিন ভারতীয় এজেন্ট উইলি থম্পসন ঘোষণা করেন যে, ওই প্রধানদের তাদের পদ থেকে অপসারণ করা হয়েছে। সেমিনোলের সাথে মার্কিন সম্পর্কের অবনতি হলে, থম্পসন তাদের কাছে বন্দুক এবং গোলাবারুদ বিক্রি নিষিদ্ধ করেন। ওসেওলা নামে একজন অল্পবয়সি যোদ্ধা এই নিষেধাজ্ঞার কারণে রেগে গিয়েছিলেন। তিনি মনে করেছিলেন যে, এটা সেমিনালকে দাসদের সঙ্গে তুলনা করে, যাদের অস্ত্র বহন করতে নিষেধ করা হয়েছিল। থম্পসন ওসেওলাকে বন্ধু হিসেবে বিবেচনা করেন এবং তাকে একটি রাইফেল দেন। ওসেওলা প্রায়ই থম্পসনের অফিসে ঢুকে তার বিরুদ্ধে অভিযোগ করত। একবার ওসেওলা থম্পসনের সঙ্গে ঝগড়া করেছিলেন, যিনি সেই যোদ্ধাকে ফোর্ট কিং-এ দুই রাত আটকে রেখেছিলেন, যতক্ষণ না তিনি আরও সম্মান দেখানোর জন্য রাজি হয়েছিলেন। তার মুক্তি নিশ্চিত করার জন্য ওসেওলা পেইনের ল্যান্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে এবং তার অনুসারীদের দুর্গে নিয়ে আসতে রাজি হন। তার অবমাননাকর কারাবাসের পর, ওসেওলা গোপনে থম্পসনের বিরুদ্ধে প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য প্রস্তুত হন। ১৮৩৫ সালের ২৮শে ডিসেম্বর ওসেওলা একই রাইফেল দিয়ে উইলি থম্পসনকে হত্যা করেন। ওসেওলা এবং তার অনুসারীরা ফোর্ট কিং-এর বাইরে আরও ছয়জনকে গুলি করে, যখন সেমিনালের আরেকটি দল ফোর্ট ব্রুক থেকে ফোর্ট কিং-এর দিকে অগ্রসরমান ১০০ জনেরও বেশি মার্কিন সেনাবাহিনীর একটি কলামকে আক্রমণ ও হত্যা করে, আমেরিকানরা যাকে ডাড গণহত্যা বলে অভিহিত করে। প্রায় একই সময়ে এই আক্রমণ দ্বিতীয় সেমিনাল যুদ্ধ শুরু করে। | [
{
"question": "প্রতিরোধের ক্ষেত্রে ওসেয়লার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চুক্তিটা কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা সেমিনাল অপসারণ করতে চেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওসেওলা আর কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "ওসেওলা ফ্লোরিডা থেকে সেমিনাল অপসারণের বিরোধিতা করেন এবং তার বন্ধু মার্কিন ভারতীয় এজেন্ট উইলি থম্পসনের হত্যার প্রতিশোধ নেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চুক্তিটি ছিল সেমিনাল প্রধান এবং মার্কিন সরকারের মধ্যে একটি চুক্তি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা তাদের কাঙ্ক্ষিত ক... | 207,797 |
wikipedia_quac | বিভিন্ন কিংবদন্তি আল-আসকারির স্ত্রী নারজিস খাতুনের (দ্বাদশ ইমাম মুহাম্মদ আল-মাহদির মা) সাথে সম্পর্কিত। কথিত আছে যে, আল-আসকারির পিতা আলি আল-হাদি রাম লিপিতে একটি চিঠি লিখেছিলেন; ২২০ দিনারসহ একটি লাল ব্যাগে ভরেছিলেন এবং তার বন্ধু বাশার ইবনে সুলাইমানকে তা দিয়েছিলেন। চিঠিতে তাকে বাগদাদে যেতে বলা হয়, নদীর তীরে একটি ফেরির কাছে যেখানে সিরিয়া থেকে আসা নৌকাগুলো খালাস করা হতো এবং নারী দাসদের বিক্রি করা হতো। বাশারকে আমর ইবনে ইয়াজিদ নামে একজন জাহাজমালিককে খুঁজে বের করতে বলা হয়েছিল, যার একটা দাসী ছিল, যে রাম ভাষায় চিৎকার করে বলত: "যদি তোমার ধন ও দায়ূদের পুত্র শলোমনের গৌরবও থাকে, তবুও আমি তোমার প্রতি কখনও স্নেহ দেখাতে পারব না, তাই যত্ন কর, যেন তুমি তোমার অর্থ নষ্ট না কর।" আর কোনো ক্রেতা যদি তার কাছে আসত, তা হলে তিনি বলতেন, "যে-ব্যক্তি আমার ভ্রু উন্মোচন করে, সে শাপগ্রস্ত!" তার মালিক তখন প্রতিবাদ করে বলত, "কিন্তু আমার কাছে কি আছে; আমি তোমাকে বিক্রি করতে বাধ্য?" ইমাম বললেন, "তখন তোমরা দাসের উত্তর শুনিবে।" বাশার সেই মেয়েটিকে চিঠিটি দেন, যা তাকে নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল; মেয়েটি তা পড়ে এবং পরে আর কাঁদতে পারে না। অতঃপর তিনি আমর ইবনে ইয়াজিদকে বললেন, আমাকে এই চিঠির লেখকের কাছে বিক্রি করে দাও। যদি তুমি তা না কর, তবে আমি অবশ্যই নিজেকে হত্যা করব। বাশার বলেন, "অতএব আমি আমার প্রভুর দেওয়া ২২০ দিনারের মূল্য নিয়ে আমরের সঙ্গে কথা বলেছি। সামারা যাওয়ার পথে দাসীটি চিঠিটি চুম্বন করত এবং তার মুখ ও শরীরে ঘষত। বাশার যখন তাকে জিজ্ঞেস করল যে, কেন সে তা করেছে, যদিও সে চিঠির লেখককে জানত না, তখন সে বলল, নবীর সন্তান যেন তোমাদের সন্দেহ দূর করে দেয়। পরে অবশ্য সে তার স্বপ্নের পুরো বর্ণনা দেয় এবং কিভাবে সে তার বাবার প্রাসাদ থেকে পালিয়ে আসে। এই গল্পটির একটি দীর্ঘ সংস্করণ ডোনাল্ডসনের বইয়ে রেকর্ড করা হয়েছে, সাথে এই গল্পটির সত্যতা সম্পর্কে আরও আলোচনা করা হয়েছে। কিছু শিয়া সূত্র তাকে "রোমীয় (অর্থাৎ. বাইজেন্টাইন) রাজকন্যা" যিনি দাসীর ভান করেছিলেন যাতে তিনি তার রাজ্য থেকে আরবে ভ্রমণ করতে পারেন। এনসাইক্লোপিডিয়া অফ ইরানিকাতে মোহাম্মদ আলী আমির-মোয়েজি বলেছেন যে শেষ সংস্করণটি "নিঃসন্দেহে কিংবদন্তি এবং জীবনীমূলক"। | [
{
"question": "তার স্ত্রীর নাম কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি দাস ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হাসান কি তাকে কিনেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আলী লাল ব্যাগটা নিয়ে কি করলো?",
"tu... | [
{
"answer": "তাঁর স্ত্রীর নাম নারজিস খাতুন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন দাসী ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "আলিকে বাগদাদে যাওয়ার নির্দেশ দেয়া হয়। সেখানে নদীর তীরে এক... | 207,798 |
wikipedia_quac | ১৭৪৩-১৭৪৫ সালে হোগার্ট বিয়ে এ-লা-মোড (ন্যাশনাল গ্যালারি, লন্ডন) এর ছয়টি ছবি আঁকেন। এই নৈতিক সতর্কবাণী টাকাপয়সার জন্য অবিবেচনাপূর্ণ বিয়ের দুঃখজনক পরিণতিকে তুলে ধরে। এটি অনেকের কাছে তার সেরা প্রকল্প এবং তার সেরা পরিকল্পিত গল্প সিরিজের মধ্যে একটি হতে পারে। অষ্টাদশ শতাব্দীতে ব্রিটেনে বৈবাহিক নীতিশাস্ত্র অনেক বিতর্কের বিষয় ছিল। অনেক সুবিধার বিবাহ এবং তাদের পরিচারক অসুখীতা বিশেষ সমালোচনার জন্য আসে, বিভিন্ন লেখকরা এই দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করে যে প্রেম বিবাহের জন্য অনেক ভাল ভিত্তি ছিল। হোগার্ট এখানে একটা ব্যঙ্গচিত্র এঁকেছিলেন - এমন একটা ধারা, যেটার সংজ্ঞায় একটা নৈতিক দিক রয়েছে - যা ইংরেজ উচ্চবিত্ত শ্রেণীর মধ্যে প্রচলিত বিয়েকে তুলে ধরে। সবগুলি চিত্রই খোদাই করা ছিল এবং সিরিজটি মুদ্রিত আকারে ব্যাপক প্রচার লাভ করে। এই ধারাবাহিকটি একটি ধ্রুপদী পটভূমিতে নির্মিত, যেখানে দেউলিয়া আর্ল স্কোয়ান্ডারের পুত্র ভিসকাউন্ট স্কোয়ান্ডারফিল্ডের সাথে একজন ধনী কিন্তু দরিদ্র নগর ব্যবসায়ীর কন্যার ফ্যাশনেবল বিয়ের গল্প দেখানো হয়েছে। উইলিয়াম মেকপিস থ্যাক্রে লিখেছেন: এই বিখ্যাত ছবির সেট হগার্থ কমেডির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং অত্যন্ত নির্মিত। যে যত্ন ও পদ্ধতিতে এসব ছবির নৈতিক ভিত্তি স্থাপন করা হয়েছে তা পর্যবেক্ষণকারী ও দক্ষ শিল্পীর বিচক্ষণতা ও দক্ষতার মতোই উল্লেখযোগ্য। তিনি একজন ধনী নাগরিকের কন্যা এবং তরুণ লর্ড ভিসকাউন্ট স্কোয়ান্ডারফিল্ডের মধ্যে একটি বিয়ের আলোচনার কথা বর্ণনা করেন, যে কিনা একজন বৃদ্ধ আর্লের অপব্যয়ী পুত্র... শেষটা জানা আছে। আমার প্রভু সেই পরামর্শদাতার দিকে আকৃষ্ট হন, যে তাকে হত্যা করে এবং পালানোর চেষ্টা করার সময় তাকে গ্রেপ্তার করা হয়। আমার স্ত্রী জোর করে শহরের প্রধানের কাছে ফিরে যায় এবং টাইবার্নের (পুরাতন লন্ডনের মৃত্যুদণ্ডের স্থান) কাউন্সিলর সিলভার জিহ্বার মৃত্যু বক্তৃতা পড়ে অজ্ঞান হয়ে যায়। নৈতিক: অসৎ রৌপ্যভাষী পরামর্শদাতাদের কথা শুনবেন না; কোন পুরুষকে তার পদমর্যাদার জন্য অথবা কোন নারীকে তার অর্থের জন্য বিয়ে করবেন না; আপনার স্বামীর অজ্ঞাতসারে বোকার মতো নিলাম ও ছদ্মবেশী বল ব্যবহার করবেন না; বিদেশে আপনার দুষ্ট সঙ্গীদের রাখবেন না এবং আপনার স্ত্রীকে অবহেলা করবেন না, অন্যথায় আপনি শরীরের মধ্য দিয়ে দৌড়াবেন, এবং ধ্বংস হবে, এবং টাইবার্নের মর্যাদাহানি হবে। | [
{
"question": "বিয়ে কি একটা ছবির সেট?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কী চিত্রিত করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে এটা কখন শেষ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি সাদরে গৃহীত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ছবিগুলো এখন কোথায়?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা টাকাপয়সার জন্য এক অবিবেচনাপূর্ণ বিয়ের দুঃখজনক পরিণতিকে চিত্রিত করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৭৪৫ সালে এটি শেষ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ছবিগুলো এখ... | 207,800 |
wikipedia_quac | পাম্পাঙ্গা প্রদেশের স্থানীয় রাজনৈতিক নেতাদের অনুরোধে, রাষ্ট্রপতি কুইরিনো মাকাপাগালকে ওয়াশিংটনে তার অবস্থান থেকে ফিরিয়ে নিয়ে প্রথম জেলা পাম্পাঙ্গা প্রতিনিধিত্বকারী হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভে একটি আসনের জন্য নির্বাচন করেন। জেলাটির বর্তমান প্রতিনিধি আমাদো ইউজন, মাকাপাগালের একজন বন্ধু ছিলেন, কিন্তু কমিউনিস্ট গ্রুপগুলির সমর্থনের কারণে প্রশাসনের দ্বারা বিরোধিতা করা হয়েছিল। মাকাপাগালের প্রচারণাকে তিনি আন্তরিক এবং ব্যক্তিগত আক্রমণ থেকে মুক্ত বলে বর্ণনা করেন। ১৯৪৯ সালের নির্বাচনে তিনি বিপুল ভোটে জয়ী হন। ১৯৫৩ সালের নির্বাচনে তিনি পুনরায় নির্বাচিত হন এবং দ্বিতীয় ও তৃতীয় কংগ্রেসের প্রতিনিধি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৫০ সালে সংসদীয় অধিবেশনের শুরুতে হাউস অব রিপ্রেজেনটেটিভের সদস্যরা ম্যাকাপাগালকে পররাষ্ট্র বিষয়ক কমিটির চেয়ারম্যান নির্বাচিত করেন এবং তাকে বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ বৈদেশিক দায়িত্ব দেওয়া হয়। তিনি বেশ কয়েকবার জাতিসংঘের সাধারণ পরিষদে ফিলিপাইনের প্রতিনিধি ছিলেন। তিনি সোভিয়েত ইউনিয়নের আন্দ্রেই ভিশিনস্কি ও জ্যাকব মালিকের সাথে কমিউনিস্ট আগ্রাসন নিয়ে বিতর্কে নিজেকে বিশিষ্ট করে তোলেন। তিনি মার্কিন-আর.পি. এর জন্য আলোচনায় অংশ নেন। পারস্পরিক প্রতিরক্ষা চুক্তি, লরেল-ল্যাংলি চুক্তি এবং জাপানি শান্তি চুক্তি. তিনি বৈদেশিক সেবা আইন প্রণয়ন করেন, যা ফিলিপাইনের বৈদেশিক সেবাকে পুনর্গঠিত ও শক্তিশালী করে। প্রতিনিধি হিসেবে মাকাপাগাল আর্থ-সামাজিক গুরুত্বপূর্ণ বেশ কিছু আইন প্রণয়ন ও পৃষ্ঠপোষকতা করেন, বিশেষ করে গ্রামীণ এলাকা ও দরিদ্রদের উপকারের জন্য। মাকাপাগাল যেসব আইন প্রণয়ন করেছে তার মধ্যে রয়েছে ন্যূনতম মজুরি আইন, গ্রামীণ স্বাস্থ্য আইন, গ্রামীণ ব্যাংক আইন, ব্যারিও কাউন্সিল আইন, ব্যারিও শিল্পায়ন আইন এবং চাল ও ভুট্টা শিল্প জাতীয়করণ আইন। তিনি তাঁর সময়কালে কংগ্রেসের দশজন বিশিষ্ট ব্যক্তির একজন হিসেবে কংগ্রেসনাল প্রেস ক্লাব কর্তৃক নিয়মিতভাবে নির্বাচিত হতেন। তার দ্বিতীয় মেয়াদে, তিনি তৃতীয় কংগ্রেসের সর্বাধিক উল্লেখযোগ্য আইন প্রণেতা হন। | [
{
"question": "তিনি কি প্রতিনিধিদের বাড়িতে সেবা করতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন পরিস্থিতিতে সেবা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতদিন ধরে একজন প্রতিনিধি ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রাজনীতিতে তার কি কোন উল্লেখযোগ্য অর্জন ছিল?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দুই মেয়াদে প্রতিনিধি ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি তৃতীয় কংগ্রেসের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য আইন প্রণেতা ছিলেন।",
"turn... | 207,802 |
wikipedia_quac | ১৯৪২ সালে হাই স্কুল ত্যাগ করার পর অ্যাটকিনস নক্সভিলের ডব্লিউএনওএক্স-এএম রেডিওতে চাকরি নেন। সেখানে তিনি গায়ক বিল কার্লসেল ও কমিক আর্চি ক্যাম্পবেলের সাথে বেহালা ও গিটার বাজাতেন। তিন বছর পর, তিনি ওহাইওর সিনসিনাটিতে ডব্লিউএলডব্লিউ-এ যোগদান করেন, যেখানে মার্লে ট্রাভিস পূর্বে কাজ করতেন। ছয় মাস পর তিনি রেলিতে চলে যান এবং ভার্জিনিয়ার রিচমন্ডে যাওয়ার আগে জনি ও জ্যাকের সাথে কাজ করেন। সেখানে তিনি সানশাইন সু ওয়ার্কম্যানের সাথে অভিনয় করেন। অ্যাটকিন্সের লাজুক ব্যক্তিত্ব তার বিরুদ্ধে কাজ করেছিল, এবং তার আধুনিক শৈলী অনেককে সন্দেহ করতে পরিচালিত করেছিল যে তিনি সত্যিই "দেশ" ছিলেন। তাকে প্রায়ই বরখাস্ত করা হত, কিন্তু তার অসাধারণ খেলার ক্ষমতার কারণে শীঘ্রই তিনি অন্য একটি রেডিও স্টেশনে আরেকটি চাকরি পেতে সক্ষম হন। অ্যাটকিনস এবং জেথ্রো বার্নস (হোমার এবং জেথ্রোর) যমজ বোন, লেওনা এবং লুইস জনসনকে বিয়ে করেন, যারা জনসন বোনদের ল্যাভেরন এবং ফার্ন জনসন হিসাবে গান গেয়েছিলেন। লিওনা অ্যাটকিনস তার স্বামীর চেয়ে আট বছর বেশি বেঁচে ছিলেন, ২০০৯ সালে ৮৫ বছর বয়সে মারা যান। শিকাগোতে ভ্রমণের সময়, অ্যাটকিনস রেড ফোলির জন্য অডিশন দেন, যিনি গ্র্যান্ড ওলে অপরিতে যোগ দেওয়ার জন্য ডব্লিউএলএস-এএম এর ন্যাশনাল বার্ন নৃত্যে তার তারকা অবস্থান ছেড়ে যাচ্ছিলেন। অ্যাটকিনস ১৯৪৬ সালে অলি'স ব্যান্ডের সদস্য হিসেবে প্রথম মঞ্চে উপস্থিত হন। এছাড়াও তিনি ন্যাশভিল ভিত্তিক বুলেট রেকর্ডসের জন্য একটি একক রেকর্ড করেন। সেই একক, "গিটার ব্লুস" বেশ প্রগতিশীল ছিল, যার মধ্যে ছিল ন্যাশভিল নৃত্য ব্যান্ড সঙ্গীতজ্ঞ ডাচ ম্যাকমিলান এর একটি ক্ল্যারিনেট একক, পিয়ানোতে ওয়েন ব্র্যাডলির সাথে। ওপেরিতে তার একক স্থান ছিল, কিন্তু যখন তা কেটে যায়, অ্যাটকিনস মিসৌরির স্প্রিংফিল্ডের কেডব্লিউটিওতে চলে যান। নির্বাহী সি সিমানের সমর্থন সত্ত্বেও, তিনি "দেশ যথেষ্ট" না বলার জন্য শীঘ্রই বরখাস্ত হন। | [
{
"question": "তিনি কখন তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তাকে তার সংগীত কর্মজীবন শুরু করতে অনুপ্রাণিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন ব্যান্ডের সাথে খেলছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn... | [
{
"answer": "১৯৪২ সালে তিনি সঙ্গীত জীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৪২ সালে তিনি উচ্চ বিদ্যালয় থেকে ঝরে পড়েন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}... | 207,805 |
wikipedia_quac | কলোরাডোর ডেনভারে একটি পশ্চিমা ব্যান্ডের সাথে কাজ করার সময়, অ্যাটকিনস আরসিএ ভিক্টরের নজরে আসেন। সিমন স্টিভ শোলসকে অ্যাটকিনসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার জন্য উৎসাহিত করছিলেন, কারণ তার শৈলী (একটি হিট রেকর্ডিং শিল্পী হিসেবে মার্লে ট্র্যাভিসের সাফল্যের সাথে) হঠাৎ করে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। শোলস, আরসিএ-এর কান্ট্রি মিউজিকের এ এন্ড আর পরিচালক, ডেনভারে অ্যাটকিনসকে ট্র্যাক করেন। ১৯৪৭ সালে তিনি শিকাগোতে তার প্রথম আরসিএ ভিক্টর রেকর্ডিং করেন। তারা বিক্রি হয়নি, কিন্তু তিনি আরসিএ এর জন্য কিছু স্টুডিও কাজ করেন, কিন্তু তিনি আবার নক্সভিলে স্থানান্তরিত হন, যেখানে তিনি ডব্লিউএনএক্স এর নতুন শনিবার রাতের রেডিও শো দ্য টেনেসি বার্ন ড্যান্স এবং জনপ্রিয় মিডডে মেরি গো রাউন্ড এ হোমার এবং জেথ্রোর সাথে কাজ করেন। ১৯৪৯ সালে তিনি ডাব্লিউএনএক্স ত্যাগ করে কেডব্লিউটিওতে মা মেবেল ও কার্টার বোনদের সাথে যোগ দেন। পুরোনো কার্টার পরিবারের এই অবতার মেবেল কার্টার এবং জুন, হেলেন ও অনিতাকে তুলে ধরে। তাদের কাজ শীঘ্রই গ্র্যান্ড ওলে অপরি থেকে মনোযোগ আকর্ষণ করে। ১৯৫০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে দলটি ন্যাশভিলে স্থানান্তরিত হয়। অ্যাটকিনস রেকর্ডিং সেশনে কাজ শুরু করেন এবং ডব্লিউএসএম-এএম এবং অপরিতে অভিনয় শুরু করেন। অ্যাটকিনস ১৯৫০-এর দশকে অপরি দলের সদস্য হন। আরসিএ ভিক্টরের পক্ষে তখনও তাঁর কোন হিট রেকর্ড ছিল না। তিনি সেশন লিডার হিসেবে শোলসকে সাহায্য করতে শুরু করেন যখন নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক প্রযোজকের আরসিএ ভিক্টর শিল্পীদের জন্য ন্যাশভিল সেশন আয়োজন করতে সাহায্যের প্রয়োজন হয়। অ্যাটকিন্সের প্রথম হিট একক ছিল "মি. স্যান্ডম্যান", এরপর "সিলভার বেল" যেটি তিনি হ্যাঙ্ক স্নোর সাথে সমন্বিতভাবে রেকর্ড করেন। তাঁর অ্যালবামগুলিও আরও জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। তিনি ১৯৫৬ সালের গ্রীষ্মে এবিসি-টিভির দ্য এডি আর্নল্ড শোতে এবং ১৯৫৭ ও ১৯৫৮ সালে কান্ট্রি মিউজিক জুবিলিতে (পরবর্তীতে নামকরণ করা হয় জুবিলি ইউএসএ) উপস্থিত ছিলেন। রেকর্ডিং ছাড়াও, অ্যাটকিনস গ্রেটসের জন্য ডিজাইন পরামর্শক ছিলেন, যা ১৯৫৫-১৯৮০ সাল পর্যন্ত একটি জনপ্রিয় চেট অ্যাটকিনস লাইন বৈদ্যুতিক গিটার তৈরি করেছিল। তিনি আরসিএ ভিক্টরের ন্যাশভিল স্টুডিওর ম্যানেজার হন, অবশেষে কিংবদন্তি আরসিএ স্টুডিও বি-এর সমাপ্তি দেখে অনুপ্রাণিত হন এবং এটি ছিল প্রথম স্টুডিও যা বিশেষভাবে বর্তমান বিখ্যাত মিউজিক রো-তে রেকর্ডিং করার জন্য নির্মিত হয়েছিল। | [
{
"question": "কে চেটকে স্বাক্ষর করেছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে স্বাক্ষর করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তাদের সাথে কোন গান রেকর্ড করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন রেকর্ডিং করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই... | [
{
"answer": "স্টিভ শোলস চেট অ্যাটকিনসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৪৭ সালে তিনি রেকর্ডিং করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 5
},
{
... | 207,806 |
wikipedia_quac | ১৮২৬ সালের আগস্ট মাসে, তার মায়ের ইচ্ছার বিরুদ্ধে, কিট তার শিক্ষানবিশি থেকে পালিয়ে যান। তিনি পশম পাচারকারীদের একটা কাফেলার সঙ্গে পশ্চিমে গিয়েছিলেন, তাদের পশুপাল দেখাশোনা করছিলেন। ১৮২৬ সালের নভেম্বর মাসে তারা সান্টা ফে দে নুয়েভো মেক্সিকোর রাজধানী সান্টা ফে পর্যন্ত তাদের যাত্রা শুরু করে। কিট তায়সে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন। কারসন ম্যাথিউ কিনকেডের সাথে বসবাস করতেন, যিনি একজন ট্র্যাপার এবং অভিযাত্রী ছিলেন, যিনি ১৮১২ সালের যুদ্ধের সময় কারসনের বড় ভাইদের সাথে কাজ করেছিলেন। কার্সন একজন ট্র্যাপারের দক্ষতা শেখার জন্য কিনকেডের কাছ থেকে পরামর্শ পেয়েছিলেন, যখন তিনি বাণিজ্যের জন্য প্রয়োজনীয় ভাষাগুলি শিখেছিলেন। কালক্রমে তিনি স্প্যানিশ ও ভারতীয় বিভিন্ন ভাষায় দক্ষ হয়ে ওঠেন। ওয়ার্কম্যান মিসৌরির একটা স্থানীয় সংবাদপত্রে একটা বিজ্ঞাপন দিয়েছিলেন। তিনি লিখেছিলেন যে, ফ্রাঙ্কলিনের কাছে ছেলেটিকে ফিরিয়ে এনেছে এমন যেকোনো ব্যক্তিকে তিনি এক সেন্ট পুরস্কার দেবেন। কেউ পুরস্কার দাবি করেনি। এটা একটা কৌতুক ছিল, কিন্তু কারসন মুক্ত ছিল. বিজ্ঞাপনটিতে কারসনের প্রথম ছাপানো বর্ণনা তুলে ধরা হয়েছিল: "ক্রিস্টোফার কারসন, প্রায় ১৬ বছর বয়সী, তার বয়সের তুলনায় ছোট, কিন্তু মোটা সেট; হালকা চুল, মিসৌরির হাওয়ার্ড কাউন্টির ফ্রাঙ্কলিনে বসবাসকারী গ্রাহকের কাছ থেকে পালিয়ে গিয়েছিল, যার কাছে সে স্যাডলারের কাজ শিখতে বাধ্য ছিল।" ১৮২৭ থেকে ১৮২৯ সালের মধ্যে কারসন দক্ষিণ-পশ্চিমে বাবুর্চি, অনুবাদক এবং ওয়াগন ড্রাইভার হিসেবে কাজ করেন। তিনি দক্ষিণ-পশ্চিম নিউ মেক্সিকোর গিলা নদীর কাছে একটা তামার খনিতে কাজ করতেন। পরবর্তী জীবনে কারসন তার যৌবনকালের কোন নারীর কথা উল্লেখ করেননি। তাঁর লেখায় মাত্র তিনজন মহিলার উল্লেখ আছে: জোসেফা জারামিলো, তাঁর তৃতীয় ও শেষ স্ত্রী; ওয়াশিংটন ডিসিতে একজন কমরেডের মা; এবং মিসেস অ্যান হোয়াইট, যিনি ভারতীয় নৃশংসতার শিকার। ১৮৪৫ সালে কারসন ফ্রেমন্টকে তাদের তৃতীয় ও শেষ অভিযানে নেতৃত্ব দেন। তারা ক্যালিফোর্নিয়া এবং অরেগনে গিয়েছিল। ফ্রঁসোয়া বৈজ্ঞানিক পরিকল্পনা করেন, কিন্তু এই অভিযানটি রাজনৈতিক প্রকৃতির বলে মনে হয়। ফ্রেমন্ট হয়তো সরকারের গোপন নির্দেশে কাজ করছিল। প্রেসিডেন্ট পোলক যুক্তরাষ্ট্রের জন্য আল্টা ক্যালিফোর্নিয়া প্রদেশ চেয়েছিলেন। একবার ক্যালিফোর্নিয়ায়, ফ্রেমন্ট আমেরিকার অধিবাসীদের দেশপ্রেমের জ্বরে আক্রান্ত করতে শুরু করেন। মেক্সিকো সরকার তাকে দেশ ত্যাগ করার আদেশ দেয়। ফ্রেমন্ট উত্তরে অরেগনে যান, যদিও সাক্রামেন্টো নদী গণহত্যায় প্ররোচিত করার আগে, যেখানে কমপক্ষে ১৫০ জন ভারতীয় নিহত হয়। দলটি সাক্রামেন্টো নদী বরাবর অগ্রসর হয়, তারা যাওয়ার সময় ভারতীয়দের হত্যা করতে থাকে, তারপর ক্লামাথ লেকের কাছে শিবির স্থাপন করে। ওয়াশিংটন ডিসি থেকে পাঠানো বার্তায় পরিষ্কার করা হয়েছে যে প্রেসিডেন্ট পোলক ক্যালিফোর্নিয়া চান। দক্ষিণ অরেগনের ক্লামাথ লেকে ১৮৪৬ সালের ৯ মে রাতে ১৫-২০ জন ভারতীয় প্রতিশোধমূলক আক্রমণ চালায়। শিবিরে দুই বা তিনজন লোক নিহত হয়। এক সংক্ষিপ্ত লড়াইয়ের পর আক্রমণকারীরা পালিয়ে যায়। কারসন রেগে গিয়েছিলেন কারণ তার বন্ধুরা মারা গিয়েছিল। তিনি একটি কুড়াল নিয়ে এক মৃত ভারতীয়ের মুখ কেটে তার বন্ধুদের হত্যা করেন। ফ্রেমন্ট লিখেছিলেন, "তিনি তার মাথা টুকরো টুকরো করে ফেলেছিলেন।" এই হামলার প্রতিশোধ হিসেবে, কয়েক দিন পর ফ্লেমন্টের দল ক্লামাথ লেকের উইলিয়ামসন নদীর পাশে ক্লামাথ গ্রামে গণহত্যা চালায়। পুরো গ্রামটি ধ্বংস করে ফেলা হয় এবং কমপক্ষে ১৪ জন পুরুষ, নারী ও শিশু নিহত হয়। এই গ্রামের সাথে আগের হামলার কোন সম্পর্ক আছে এমন কোন প্রমাণ পাওয়া যায়নি। কার্লটন তার রিজার্ভেশনের জন্য পেকোস নদীর একটি অন্ধকার স্থান বেছে নিয়েছিলেন। এই সংরক্ষিত এলাকাকে বলা হতো বস্কো রেডোন্ডো (গোলাকৃতি অঞ্চল)। তিনি আপোশ ও নাভাহোদের জন্য এই জায়গা বেছে নিয়েছিলেন কারণ এটা সাদা লোকেদের বসতি থেকে অনেক দূরে ছিল। এ ছাড়া, তিনি চেয়েছিলেন যে, এই আপেচ ও নাভাজোরা বস্ক রেডোন্ডোর পূর্ব দিকে অবস্থিত কিওয়াস ও কমঞ্চেস থেকে আগত শ্বেত বসতিগুলোর ওপর যেকোনো আক্রমণাত্মক কাজের জন্য বাফার হিসেবে কাজ করবে। তিনি আরও মনে করেন যে, সংরক্ষিত এলাকার দূরবর্তীতা ও জনশূন্যতা শ্বেতাঙ্গদের বসতি স্থাপনে নিরুৎসাহিত করবে। মেস্কেলরো আ্যপাচেরা সংরক্ষিত এলাকায় যাওয়ার জন্য ২১০ কিলোমিটার (১৩০ মাইল) পথ হেঁটেছিল। ১৮৬৩ সালের মার্চ মাসের মধ্যে চারশত অ্যাপাচ ফোর্ট সামারের কাছাকাছি বসতি স্থাপন করে। অন্যেরা অ্যাপাচিদের পলাতক দলে যোগ দেওয়ার জন্য পশ্চিমে পালিয়ে গিয়েছিল। গ্রীষ্মের মাঝামাঝি সময়ে, এই লোকেদের মধ্যে অনেকে শস্য রোপণ করছিল এবং অন্যান্য খামারের কাজ করছিল। জুলাই মাসের ৭ তারিখে কারসন, নাভাহো রাউন্ডআপের জন্য সামান্য হৃদয় নিয়ে এই উপজাতির বিরুদ্ধে প্রচারণা শুরু করেন। অ্যাপাচিদের মতো তার আদেশও প্রায় একই রকম ছিল। তাকে নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল, সব পুরুষদের দেখামাত্র গুলি করে হত্যা করতে হবে এবং নারী ও শিশুদের বন্দি করতে হবে। সমস্ত নাভাহো সংরক্ষিত না হওয়া পর্যন্ত কোনো শান্তিচুক্তি করা হয়নি। কারসন নাভাহোর জন্য অনেক দূর পর্যন্ত অনুসন্ধান করেছিলেন। তিনি তাদের বাড়ি, মাঠ, পশুপাখি এবং বাগান খুঁজে পেয়েছিলেন কিন্তু নাভাহোরা দ্রুত অদৃশ্য হয়ে তাদের বিশাল দেশে লুকিয়ে থাকতে দক্ষ ছিল। এই পর্যালোচনা কারসনের জন্য হতাশাজনক প্রমাণিত হয়। ১৮৬৩ সালের শরৎকালের মধ্যে কারসন নাভাহোর ঘরবাড়ি ও ক্ষেতখামার পুড়িয়ে দিতে শুরু করেন এবং সেই এলাকা থেকে তাদের পশুদের সরিয়ে দেন। এই ধ্বংস চলতে থাকলে নাভাহোর লোকেরা না খেতে পেয়ে মারা যাবে। আট-শো আটান্ন জন নাভাহো আত্মসমর্পণ করে। তাদেরকে বস্কো রেডোন্ডোতে পাঠানো হয়েছিল। বস্কোর জীবন ভয়ানক হয়ে উঠেছে। খুন হয়েছে। আপোশ ও নাভাহোস যুদ্ধ করেছিল। পেকোসে যে-জল ছিল, তাতে এমন খনিজ পদার্থ ছিল, যেগুলোর কারণে লোকেরা কষ্ট পেত ও পেট ব্যথা করত। বাসিন্দাদের জ্বালানি কাঠ খোঁজার জন্য ১৯ কিলোমিটার (১২ মাইল) পথ হাঁটতে হয়েছিল। | [
{
"question": "নাভাহোর বিরুদ্ধে অভিযান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কারসন কি তার অভিযানে সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নাভাহোর লোকেরা কি ফিরে আসতে পেরেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন কারসন নাভাহোর বিরুদ্ধে অভিযান করেছিলেন?",
"turn_i... | [
{
"answer": "নাভাজোদের বিরুদ্ধে অভিযানটি ছিল ক্রিস্টোফার কলম্বাস ডে লা রোচার নেতৃত্বে পরিচালিত একটি সামরিক অভিযান, যিনি কারসন নামেও পরিচিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}... | 207,808 |
wikipedia_quac | ১৯৪৭ সালে মর্টন কেন্টাকির হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস-এ তার ভাই থ্রাস্টটনকে নির্বাচনে সাহায্য করার জন্য অনেক সময় ব্যয় করেন। রাজনীতির সংস্পর্শে আসার পর, মর্টন ১৯৫০-এর দশকের প্রথম দিকে মেরিল্যান্ডের পূর্ব তীরে চলে যান, যেখানে তিনি ট্যালবট কাউন্টির ওয়াই নদী বরাবর ১,৪০০ একর (৫.৭ কিমি২) গবাদি পশুর খামার স্থাপন করেন। ১৯৬২ সালে, মর্টন মেরিল্যান্ডের প্রথম কংগ্রেসনাল জেলার গণতান্ত্রিক নিযুক্ত টমাস ফ্রান্সিস জনসনকে চ্যালেঞ্জ করার সিদ্ধান্ত নেন। জনসন, যিনি একটি রাজনৈতিক কেলেঙ্কারি থেকে ঘুরে বেড়াচ্ছিলেন, সাধারণ নির্বাচনে মরটনের কাছে পরাজিত হন। জনসনের আইনি সমস্যাকে তাঁর প্রধান প্রচারাভিযানের বিষয় না করার জন্য মর্টন প্রশংসিত হন। মর্টন আরও চারবার কংগ্রেসে নির্বাচিত হন এবং ১৯৬৩ থেকে ১৯৭১ সাল পর্যন্ত দায়িত্ব পালন করেন। কংগ্রেসে, মর্টন একটি আইন প্রণয়ন করার জন্য কাজ করেন যা চেসাপেক উপসাগরকে সংরক্ষণ করবে, যার মধ্যে রয়েছে উপসাগরে দূষণ হ্রাসের আইন, অ্যাসাটেগ দ্বীপে একটি জাতীয় পার্ক তৈরির জন্য কাজ করে এবং উপসাগরটি কিভাবে একটি মোহনা হিসাবে কাজ করে তা মডেল করার জন্য আর্মি কর্পস অফ ইঞ্জিনিয়ার্সকে তহবিল প্রদান করে। নাগরিক অধিকার বিষয়ে মর্টন ১৯৬৪ সালের নাগরিক অধিকার আইনের পক্ষে ভোট দেন, কিন্তু ১৯৬৮ সালের আইনের পক্ষে নয়। ১৯৬৮ সালে রিপাবলিকান ন্যাশনাল কনভেনশনের সময় মর্টন রিচার্ড নিক্সনের ফ্লোর ম্যানেজার হিসেবে কাজ করেন। এছাড়াও মর্টন মেরিল্যান্ডের তৎকালীন গভর্নর স্পাইরো অ্যাগনিউকে ভাইস প্রেসিডেন্ট প্রার্থী হিসেবে মনোনীত করে বক্তৃতা দেন। নিক্সনের নির্বাচনী প্রচারণা এবং পরিবেশবাদী প্রচারণায় তার ভূমিকার কারণে, মর্টন ১৯৬৯ সালে স্বরাষ্ট্র সচিব হিসাবে নিযুক্ত হওয়ার আশা করেছিলেন। তবে, তিনি একজন পশ্চিমার পক্ষে এই পদে নির্বাচিত হন। তাকে নিক্সনের সহ-রাষ্ট্রপতি পদপ্রার্থী হিসেবে বিবেচনা করা হয়েছিল, কিন্তু তিনি অ্যাগনিউর কাছে হেরে যান। ১৯৬৯ সালের জানুয়ারি মাসে তার প্রচেষ্টাকে স্বীকৃতি দিতে নিক্সন মর্টনকে রিপাবলিকান ন্যাশনাল কমিটির চেয়ারম্যান নিযুক্ত করেন। চেয়ারম্যান হিসেবে নিক্সন মর্টনকে মন্ত্রীসভার পদ প্রদান করেন। | [
{
"question": "তিনি কখন কংগ্রেসে নির্বাচিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি খুব কাছের প্রতিযোগিতা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একজন কংগ্রেসম্যান হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চেসাপেক আইন কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "১৯৬২ সালে তিনি কংগ্রেসে নির্বাচিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একজন কংগ্রেসম্যান হিসেবে মর্টন চেসাপেক উপসাগর সংরক্ষণের জন্য আইন প্রণয়নে কাজ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"a... | 207,809 |
wikipedia_quac | ১৯৪৯ সালের এপ্রিল মাস থেকে এনক্রুমাহর সমর্থকরা তাকে ইউজিসিসি ত্যাগ করে নিজের দল গঠনের জন্য চাপ দিতে থাকে। ১৯৪৯ সালের ১২ জুন তিনি কনভেনশন পিপলস পার্টি (সিপিপি) গঠনের ঘোষণা দেন। এনক্রুমাহর মতে, "জনগণকে সঙ্গে নিয়ে যাওয়ার জন্য" "সম্মেলন" শব্দটি বেছে নেওয়া হয়। ইউজিসিসির সাথে বিরোধ মিটমাট করার চেষ্টা করা হয়েছিল; এক জুলাই সভায়, এনক্রুমাহকে সচিব হিসেবে পুনর্বহাল করা হয়েছিল এবং সিপিপি ভেঙে দেওয়া হয়েছিল। কিন্তু এনক্রুমাহর সমর্থকরা এই প্রস্তাব গ্রহণ করেনি, এবং তারা তাকে এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করতে এবং তাদের মাথার উপর থাকতে বাধ্য করে। সি.পি.পি লাল মোরগকে তাদের প্রতীক হিসেবে গ্রহণ করে- স্থানীয় জাতিগত গোষ্ঠীর কাছে একটি পরিচিত প্রতীক এবং নেতৃত্ব, সতর্কতা এবং পুরুষত্বের প্রতীক। দলের প্রতীক এবং রং (লাল, সাদা এবং সবুজ) পোশাক, পতাকা, যানবাহন এবং বাড়িতে দেখা যেত। সিপিপির কর্মীরা সারা দেশ জুড়ে লাল-সাদা-সবুজ ভ্যান চালিয়েছে। তারা গান বাজিয়েছে এবং দলের প্রতি এবং বিশেষ করে এনক্রুমাহর প্রতি জনগণের সমর্থন জানিয়েছে। এই প্রচেষ্টাগুলি ব্যাপকভাবে সফল হয়েছিল, বিশেষ করে গোল্ড কোস্টের পূর্ববর্তী রাজনৈতিক প্রচেষ্টাগুলি শুধুমাত্র শহুরে বুদ্ধিজীবীদের উপর কেন্দ্রীভূত ছিল। ব্রিটিশ সরকার এনক্রুমাহ ছাড়া বড় ছয়ের সকল সদস্যসহ মধ্য-শ্রেণীর আফ্রিকানদের নিয়ে একটি নতুন সংবিধান প্রণয়নের জন্য একটি কমিশন গঠন করে। এনক্রুমা, এমনকি কমিশন রিপোর্ট করার আগেই, দেখেছিল যে তার সুপারিশ পূর্ণ আধিপত্যের মর্যাদা থেকে বঞ্চিত হবে, এবং একটি ইতিবাচক কর্ম অভিযান সংগঠিত করতে শুরু করে। এনক্রুমা একটি সংবিধান রচনার জন্য একটি গণপরিষদ দাবি করেন। গভর্নর চার্লস আরডেন-ক্লার্ক যখন এই প্রতিশ্রুতি দিতে অস্বীকার করেন, তখন এনক্রুমাহ ইতিবাচক পদক্ষেপের আহ্বান জানান, ইউনিয়নগুলি ১৯৫০ সালের ৮ জানুয়ারি সাধারণ ধর্মঘট শুরু করে। ধর্মঘটটি দ্রুত সহিংসতার দিকে মোড় নেয় এবং এনক্রুমাহ ও অন্যান্য সিপিপি নেতাদের ২২ জানুয়ারি গ্রেপ্তার করা হয় এবং সান্ধ্য সংবাদ নিষিদ্ধ করা হয়। এনক্রুমাহকে মোট তিন বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয়েছিল এবং তাকে আক্রার ফোর্ট জেমসে সাধারণ অপরাধীদের সঙ্গে কারারুদ্ধ করা হয়েছিল। এনক্রুমার সহকারী, কমলা আগবেলি গাবেদামাহ, তার অনুপস্থিতিতে সিপিপি পরিচালনা করতেন; কারারুদ্ধ নেতা টয়লেট পেপারের উপর লিখিত চোরাই নোটের মাধ্যমে ঘটনা প্রভাবিত করতে সক্ষম ছিলেন। ব্রিটিশরা তাদের নতুন সংবিধানের অধীনে গোল্ড কোস্টের জন্য নির্বাচনের প্রস্তুতি নেয় এবং এনক্রুমাহ সিপিপিকে সকল আসনে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য জোর দেয়। এনক্রুমাহকে গ্রেফতার করার পর পরিস্থিতি শান্ত হয় এবং সিপিপি ও ব্রিটিশরা নির্বাচনী তালিকা প্রস্তুত করার জন্য একসাথে কাজ করে। জেল থেকে সরাসরি নির্বাচিত আক্রা আসনের জন্য এনক্রুমা দাঁড়িয়ে আছেন। গেবদেমাহ দেশব্যাপী এক প্রচারণা সংগঠন গড়ে তোলার জন্য কাজ করেছিলেন, দলের বার্তা ঘোষণা করার জন্য লাউডস্পিকার লাগানো ভ্যান ব্যবহার করেছিলেন। ইউজিসিসি দেশব্যাপী একটি কাঠামো স্থাপন করতে ব্যর্থ হয় এবং এর অনেক বিরোধী কারাগারে ছিল এই বাস্তবতাকে কাজে লাগাতে ব্যর্থ হয়। ১৯৫১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, ঔপনিবেশিক আফ্রিকায় সার্বজনীন ভোটাধিকারের অধীনে অনুষ্ঠিত প্রথম সাধারণ নির্বাচনে, সিপিপি বিপুল ভোটে নির্বাচিত হয়। সিপিপি ৩৮টি আসনের মধ্যে ৩৪টি আসন দলীয় ভিত্তিতে লাভ করে। এনক্রুমা তার আক্রা নির্বাচনী এলাকা থেকে নির্বাচিত হন। ইউজিসিসি তিনটি আসন লাভ করে এবং একটি আসন স্বাধীন দল লাভ করে। আরদেন-ক্লার্ক দেখেন যে এনক্রুমাহর স্বাধীনতার একমাত্র বিকল্প ছিল সাংবিধানিক পরীক্ষার সমাপ্তি। ১২ ফেব্রুয়ারি তারিখে এনক্রুমাহকে কারাগার থেকে মুক্তি দেয়া হয়। পরের দিন আর্দেন ক্লার্ক তাঁকে ডেকে পাঠান ও সরকার গঠন করতে বলেন। | [
{
"question": "এটি কখন শুরু হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি সে ছেড়ে যাচ্ছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা এটা বেছে নিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এগুলো কী করেছিল?",
"turn_id": 5
... | [
{
"answer": "এটা ১৯৪৯ সালের এপ্রিল মাসে শুরু হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ইউজিসিসি ত্যাগ করে নিজের দল গঠন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কনভেনশন পিপলস পার্টি গঠন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা আমাদের সাথে জনসাধারণকে বহন করা বেছে নিয়েছে।"... | 207,811 |
wikipedia_quac | ১৯৪৫ সালের মে মাসে এনক্রুমাহ লন্ডনে ফিরে আসেন এবং লন্ডন স্কুল অব ইকোনমিক্সে নৃতত্ত্বে পিএইচডি প্রার্থী হিসেবে ভর্তি হন। এক বছর পর তিনি পদত্যাগ করেন এবং পরের বছর ইউনিভার্সিটি কলেজে ভর্তি হন। তার সুপারভাইজার এ. জে. আয়ার এনক্রুমাহকে "প্রথম শ্রেণীর দার্শনিক" হিসেবে মূল্যায়ন করতে অস্বীকার করেন। তিনি বলেন, "আমি তাকে পছন্দ করতাম এবং তার সাথে কথা বলা উপভোগ করতাম, কিন্তু তার বিশ্লেষণধর্মী মন ছিল না। তিনি খুব দ্রুত উত্তর চেয়েছিলেন। আমার মনে হয় সমস্যার একটা অংশ ছিল যে সে তার থিসিসে খুব বেশি মনোযোগ দেয়নি। এটা ছিল ঘানায় ফিরে আসার সুযোগ না আসা পর্যন্ত সময় চিহ্নিত করার এক উপায়।" অবশেষে, এনক্রুমাহ গ্রে'স ইন-এ আইন বিষয়ে অধ্যয়ন শুরু করেন, কিন্তু তা শেষ করেননি। এনক্রুমা রাজনৈতিক সংগঠনে তার সময় ব্যয় করেন। তিনি ও প্যাডমোর ম্যানচেস্টারে পঞ্চম প্যান-আফ্রিকান কংগ্রেসের প্রধান সংগঠক ও সহ-কোষাধ্যক্ষ ছিলেন (১৫-১৯ অক্টোবর ১৯৪৫)। কংগ্রেস উপনিবেশবাদকে আফ্রিকান সমাজতন্ত্রের সাথে প্রতিস্থাপন করার জন্য একটি কৌশল বিশদভাবে ব্যাখ্যা করে। তারা আফ্রিকার একটি ফেডারেল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র অনুসরণ করতে সম্মত হয়, যা আন্তঃসংযুক্ত আঞ্চলিক সংস্থাগুলির সাথে, সীমিত সার্বভৌমত্বের পৃথক রাজ্যগুলির মাধ্যমে পরিচালনা করে। তারা একটি নতুন আফ্রিকান সংস্কৃতিকে উপজাতীয়তাবাদ ছাড়া, সমাজতান্ত্রিক বা কমিউনিস্ট ব্যবস্থার মধ্যে গণতান্ত্রিক, ঐতিহ্যগত দিককে আধুনিক চিন্তাধারার সাথে সংশ্লেষণ এবং সম্ভব হলে অহিংস উপায়ে অর্জন করার পরিকল্পনা করেছিল। এই সম্মেলনে যারা যোগ দিয়েছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন শ্রদ্ধেয় ডব্লিউ. ই. বি. ডুবোয়া ও সেইসঙ্গে কিছু ব্যক্তি, যারা পরে তাদের জাতিকে স্বাধীনতার দিকে পরিচালিত করার ক্ষেত্রে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, যাদের মধ্যে ছিলেন নায়াসাল্যান্ডের হেস্টিংস বান্দা (যা মালাউই হয়ে ওঠে), কেনিয়ার জোমো কেনিয়াত্তা, নাইজেরিয়ার ওবাফেমি আওলোলো এবং সি. এল. আর. জেমস। কংগ্রেস পশ্চিম আফ্রিকার জাতীয় সচিবালয়ের (ডব্লিউএএনএস) সাথে যৌথভাবে ব্রিটেনে চলমান আফ্রিকান কার্যক্রম প্রতিষ্ঠার চেষ্টা করে। এনক্রুমা ওয়ান্সের সচিব হন। আফ্রিকানদের তাদের জাতির স্বাধীনতা অর্জনের জন্য সংগঠিত করার পাশাপাশি, এনক্রুমা যুদ্ধের শেষে লন্ডনে আটকে পড়া, নিঃস্ব পশ্চিম আফ্রিকান নাবিকদের সাহায্য করার চেষ্টা করেছিলেন এবং তাদের ক্ষমতায়ন ও সহায়তা করার জন্য একটি রঙিন শ্রমিক সমিতি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। মার্কিন স্টেট ডিপার্টমেন্ট এবং এমআই৫ এনক্রুমাহ এবং ওয়ানাস পর্যবেক্ষণ করে, সাম্যবাদের সাথে তাদের সংযোগের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে। এনক্রুমা এবং প্যাডমোর পশ্চিম আফ্রিকার স্বাধীনতা ও একতার পথে নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য দ্য সার্কেল নামে একটি দল প্রতিষ্ঠা করেন; এই দলের লক্ষ্য ছিল আফ্রিকান সমাজতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্রের একটি ইউনিয়ন তৈরি করা। ১৯৪৮ সালে আকরায় এনক্রুমাহকে গ্রেফতারের পর দি সার্কেল থেকে একটি নথি পাওয়া যায়, যা ব্রিটিশ কর্তৃপক্ষ তার বিরুদ্ধে ব্যবহার করে। | [
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফিরে এসে তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কি হয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি বললো",
"tu... | [
{
"answer": "১৯৪৫",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফিরে এসে তিনি লন্ডন স্কুল অব ইকোনমিক্সে নৃবিজ্ঞানে পিএইচডি প্রার্থী হিসেবে ভর্তি হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এক বছর পর তিনি পদত্যাগ করেন এবং পরের বছর ইউনিভার্সিটি কলেজে ভর্তি হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 207,812 |
wikipedia_quac | এসএমএপি জনহিতকর কর্মকান্ডে ব্যাপকভাবে জড়িত ছিল। তারা ২০১১ সালের তোহোকু ভূমিকম্প ও সুনামি এবং ২০১৬ সালের কুমামোতো ভূমিকম্পের শিকার এবং ক্ষতিগ্রস্ত অঞ্চলগুলোতে সক্রিয়ভাবে জনহিতকর সহায়তা প্রদান করেছে। ১৯৯৫ সালের ২৬ ও ২৭ আগস্ট এসএমএপি এনটিভির বার্ষিক টেলিথন ২৪ আওয়ার টেলিভিশন সম্প্রচার করে এবং ১.১ বিলিয়ন ইয়েন আয় করে। ২০০৫ সালের ২৭ এবং ২৮ আগস্ট কুসানাগি এবং কাতোরি আবার ২৪ ঘন্টা টেলিভিশন অনুষ্ঠান উপস্থাপনা করে এবং এক বিলিয়ন ইয়েন আয় করে। ২০১১ সালে তোহোকু ভূমিকম্প এবং সুনামির পর, তারা তাদের সাপ্তাহিক টেলিভিশন অনুষ্ঠান এসএমএক্সএসএমএপি-তে ৩০ সেকেন্ডের একটি বাণিজ্যিক ব্লক কিনে নেয়, যাতে জাপানি রেড ক্রস সোসাইটি সম্পর্কে একটি বাণিজ্যিক তথ্য প্রচার করা হয় এবং ব্যান্ড সদস্যদের কাছ থেকে জনগণকে দান করতে উৎসাহিত করার একটি বার্তা প্রচার করা হয়। অতীতে প্রচারিত অনুষ্ঠানগুলো পুনরায় ব্যবহার না করে, তারা প্রতিবার তাদের টেপিং-এর সময় বিজ্ঞাপনটি পুনরায় প্রদর্শন করে এবং অনুষ্ঠান শেষে প্রতি সপ্তাহে তা প্রচার করে। মার্চ ২০১১ সাল থেকে, তারা তাদের সংস্থা জনি অ্যান্ড এসোসিয়েটস দ্বারা প্রতিষ্ঠিত মার্চিং জে নামক দাতব্য সংস্থার সদস্য হিসাবে সক্রিয়ভাবে কাজ করেছেন। ব্যান্ডের প্রত্যেক সদস্য ব্যক্তিগতভাবেও দান করেছেন। ২০১১ সালের ৪ মে, তাদের প্রথম এবং একমাত্র ডিজিটাল একক, "নট অ্যালোন" মুক্তি পায়। প্রাথমিকভাবে ব্যান্ডটির ৪৬তম একক হিসেবে কাজ করার কথা থাকলেও পরে তা বাতিল করা হয় এবং ভূমিকম্প এবং জাপানের পরিস্থিতি বিবেচনা করে ডিজিটালভাবে প্রকাশ করা হয়। ডাউনলোড করা প্রতিটি ইয়েন ক্ষতিগ্রস্তদের দান করা হয়। ২৩ এবং ২৪ জুলাই, ২০১১ সালে, নাকাই পঞ্চমবারের জন্য বার্ষিক ২৭ ঘন্টা দীর্ঘ টেলিভিশন বিশেষ, এফএনএস ২৭ ঘন্টা টেলিভিশন আয়োজন করে। "বিস্ট্রো এসএমএপির" একটি বিশেষ পর্ব, এসএমএএক্সএসএমএপির একটি রান্নার অংশ, অনুষ্ঠানটির সময় প্রচারিত হয়েছিল, যার শিরোনাম ছিল "বিস্ট্রো এসএমএপি অন দ্য গো"। চারজন সদস্য ভূমিকম্প ও সুনামিতে আক্রান্ত অঞ্চলগুলোতে, কিমুরা ও ইনাগাকি ইওয়াতে এবং কুসানাগি ও কাতোরি ফুকুশিমাতে উড়ে যান। এই চার সদস্য এই এলাকা থেকে বাস্তুচ্যুতদের জন্য এক হাজার খাবার রান্না করেছিল। নাকাই তার নিজস্ব সঙ্গীত অনুষ্ঠান ওঙ্গাকু নো হাই-এর আয়োজন করতে শুরু করেন, যার অর্থ "সংগীতের দিন"। ২০১১ সাল থেকে প্রতি গ্রীষ্মে অনুষ্ঠানটি প্রচারিত হয়ে আসছে। ২০১১ সালের ১৭ আগস্ট ব্যান্ডটি তাদের পঞ্চম সংকলন অ্যালবাম এসএমএপি এইড প্রকাশ করে। প্রতি অ্যালবাম বিক্রিত দুইশত ইয়েন ক্ষতিগ্রস্তদের দান করা হয়। যেহেতু এটি ব্যান্ডের ২০তম বার্ষিকী ছিল, অনেকে অ্যালবামটি প্রকাশের পর একটি সফর সম্পর্কে ভবিষ্যদ্বাণী করেছিল, কিন্তু সেই বছর জাপানে বিদ্যুৎ সংকটের কারণে ব্যান্ডটি এটি বাতিল করে দেয়। ২০১৬ সালের কুমামোটো ভূমিকম্পের পর, তাদের ৩০ সেকেন্ডের দীর্ঘ বাণিজ্যিক বিষয়বস্তু পরিবর্তিত হয়, কুমামোটোর ক্ষতিগ্রস্তদের প্রতি ব্যান্ড সদস্যদের একটি নতুন বার্তা যোগ করে। ২৪ এপ্রিল, ভূমিকম্পের দশ দিন পর, নাকাই অপ্রত্যাশিতভাবে কুমামোটোর একটি প্রাথমিক বিদ্যালয়ে যান, যা উদ্বাস্তুদের আশ্রয়স্থল হিসেবে ব্যবহৃত হয়। পরে তিনি আরও ২ বার কুমামোটোতে ফিরে যান: ৭ মে এবং আবার ১৫ মে কাতোরির সাথে। ১২ জুন, কিমুরা কুমামোটোও পরিদর্শন করেন। | [
{
"question": "এই ব্যান্ড কোন কোন দাতব্য কাজের সঙ্গে জড়িত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি দান করার মাধ্যমে অথবা কোনো উপকারের জন্য এই সমর্থন প্রদান করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা এই অর্থ সংগ্রহ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটাই কি ... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ২০১১ সালের তোহোকু ভূমিকম্প এবং সুনামি এবং ২০১৬ সালের কুমামোটো ভূমিকম্পের সাথে দাতব্য কারণগুলির সাথে জড়িত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 207,813 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের সেপ্টেম্বরে স্ল্যাশ তার প্রথম একক অ্যালবাম প্রযোজনা শুরু করেন। তিনি নিজে রেকর্ড করার প্রক্রিয়াকে "ক্যাথরটিক" বলে বর্ণনা করেছিলেন। তিনি আরও উল্লেখ করেন যে এই অ্যালবামের কাজ তাকে সুযোগ করে দেয় "... সকল রাজনীতি এবং গণতন্ত্র থেকে কিছুটা বিরতি নিয়ে, যা একটি ব্যান্ড এবং কিছু সময়ের জন্য আমার নিজের কাজ করে। স্ল্যাশের স্ত্রী পার্লা প্রকাশ করেন যে, অনেক ভিন্ন ভিন্ন শিল্পী এই অ্যালবামে উপস্থিত হবে, তিনি বলেন, "এটি হবে স্ল্যাশ এবং বন্ধু, অজি থেকে ফারজি পর্যন্ত সবাই।" অ্যালবামটির নাম ছিল স্ল্যাশ। ২০১০ সালের এপ্রিল মাসে মুক্তির পর মার্কিন চার্টে ৩ নম্বরে ছিল। এতে অতিথি শিল্পী হিসেবে ছিলেন ওসবোর্ন, দ্য ব্ল্যাক আইড পিজের ফার্গি, মারুন ৫ এর অ্যাডাম লেভিন, এভেঞ্জড সেভেনফোল্ডের এম. শ্যাডোস, মোটরহেডের লেমি কিলমিস্টার, ডেভ গ্রোল, ক্রিস কর্নেল এবং ইগি পপ। অ্যালবামটিতে গান এন' রোজের সাবেক সদস্য ইজি স্ট্র্যাডলিন, স্টিভেন অ্যাডলার এবং ডাফ ম্যাকগান এর সাথে বাদ্যযন্ত্র সহযোগিতাও রয়েছে। অ্যালবামটির প্রচারের জন্য, স্ল্যাশ তার প্রথম একক বিশ্ব সফর শুরু করেন অল্টার ব্রিজের মাইলস কেনেডির সাথে - যিনিও এই অ্যালবামে উপস্থিত ছিলেন - ভোকালস, রিদম গিটারে ববি স্নেক, বেস গিটারে টড কার্ন্স এবং ড্রামসে ব্রেন্ট ফিটজ। অজি অসবোর্নের জন্য স্ক্ল্যাম ওয়ার্ল্ড ট্যুরের একটি লেগ এর জন্য স্ল্যাশ খোলা হয়েছিল। স্ল্যাশ ২০১১ সালের জুন মাসে তার দ্বিতীয় একক অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। তিনি তার সফরসঙ্গী মাইলস কেনেডি, টড কার্ন্স ও ব্রেন্ট ফিটজের সাথে কাজ করেন। "অ্যাপোক্যালিপটিক লাভ" শিরোনামে অ্যালবামটি ২০১২ সালের ২২ মে মুক্তি পায়। ২০১৩ সালের শুরুতে স্ল্যাশ লাউডওয়্যারের পাঠকদের কাছ থেকে "২০১২ সালের সেরা গিটারিস্ট" পুরস্কার লাভ করেন। ২০১৪ সালের গ্রীষ্মে স্ল্যাশ লেট রক রুল ট্যুরের অংশ হিসেবে এরোস্মিথের সাথে একটি সফরে যান। ২০১৪ সালের মে মাসে, স্ল্যাশ তার তৃতীয় একক অ্যালবাম ওয়ার্ল্ড অন ফায়ারের বিস্তারিত প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি পুনরায় "স্ল্যাশ ফিচারিং মাইলস কেনেডি অ্যান্ড দ্য কন্সপিরেটারস" হিসাবে বিল করা হয় এবং ১০ সেপ্টেম্বর, ২০১৪ সালে মুক্তি পায়। এটি নং এ যাত্রা শুরু করে। বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ১০। মার্চ ২০১৮ সালে, স্ল্যাশ প্রকাশ করে যে মাইলস কেনেডি এবং দ্য কন্সপিরেটারস এর সাথে একটি নতুন অ্যালবাম ফল ২০১৮ এ মুক্তি পাবে। ২০১৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে দলটি ক্যালিফোর্নিয়ার ডেল মার সঙ্গীত উৎসবে একটি প্রদর্শনী দিয়ে যাত্রা শুরু করবে। | [
{
"question": "এটা কিভাবে হলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কিভাবে গেল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোথায় ভ্রমণ",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সফরটি সফল ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ট্যুরের সময় মজার কিছু ঘটেছে",
"turn_id": 5
}... | [
{
"answer": "স্ল্যাশ ২০০৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তার প্রথম একক অ্যালবামে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা ভালো ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5... | 207,815 |
wikipedia_quac | ববি ফিশার ১৯৪৩ সালের ৯ মার্চ ইলিনয়ের শিকাগোর মাইকেল রিজ হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন। তার জন্ম সনদে তার পিতা হ্যান্স-গেরহার্ড ফিশারকে তালিকাভুক্ত করা হয়। তার মা রেজিনা ওয়েন্ডার ফিশার সুইজারল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা-মা ছিলেন পোলিশ ইহুদি। মিসৌরির সেন্ট লুইসে বেড়ে ওঠা রেজিনা একজন শিক্ষক, রেজিস্টার্ড নার্স এবং পরে একজন চিকিৎসক হয়েছিলেন। কিশোর বয়সে কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পর, রেজিনা তার ভাইয়ের সঙ্গে দেখা করার জন্য জার্মানি গিয়েছিলেন। সেখানে তিনি জিনতত্ত্ববিদ এবং ভবিষ্যৎ নোবেল পুরস্কার বিজয়ী হারমান জোসেফ মুলার এর সাথে সাক্ষাৎ করেন, যিনি তাকে মস্কোতে চিকিৎসা বিষয়ে অধ্যয়ন করতে রাজি করান। তিনি আই এম এ ভর্তি হন। সেচেনভ ফার্স্ট মস্কো স্টেট মেডিক্যাল বিশ্ববিদ্যালয়, যেখানে তিনি হ্যান্স-গারহার্টের সাথে পরিচিত হন, যাকে তিনি ১৯৩৩ সালের নভেম্বর মাসে বিয়ে করেন। ১৯৩৮ সালে হ্যান্স-গারহার্ট এবং রেজিনার জোয়ান ফিশার নামে একটি মেয়ে হয়। স্ট্যালিনের অধীনে ইহুদি-বিদ্বেষের পুনরুত্থান রেজিনাকে জোয়ানের সঙ্গে প্যারিসে যেতে অনুপ্রাণিত করেছিল, যেখানে রেজিনা একজন ইংরেজি শিক্ষক হয়েছিলেন। জার্মান আক্রমণের হুমকি তাকে ও জোনকে ১৯৩৯ সালে যুক্তরাষ্ট্রে যেতে পরিচালিত করেছিল। হ্যান্স-গারহার্ট এই জুটিকে অনুসরণ করার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু সেই সময়ে, তার জার্মান নাগরিকত্ব তাকে যুক্তরাষ্ট্রে প্রবেশ করতে বাধা দিয়েছিল। রেজিনা এবং হ্যান্স-গারহার্ট মস্কোতে আলাদা হয়ে যান, যদিও ১৯৪৫ সাল পর্যন্ত তারা আনুষ্ঠানিকভাবে বিবাহবিচ্ছেদ করেননি। তার ছেলের জন্মের সময় রেজিনা "গৃহহীন" ছিলেন এবং তার পরিবারকে সমর্থন করার জন্য তাকে দেশের বিভিন্ন চাকরি ও স্কুলে কাজ করতে হয়েছিল। তিনি রাজনৈতিক কর্মকাণ্ডে জড়িয়ে পড়েন এবং ববি ও জোনকে একক অভিভাবক হিসেবে বড় করেন। ১৯৪৯ সালে, তার পরিবার নিউ ইয়র্ক সিটির ব্রুকলিনে চলে যায়, যেখানে তিনি নার্সিংয়ে তার স্নাতকোত্তর ডিগ্রির জন্য অধ্যয়ন করেন এবং পরে সেই ক্ষেত্রে কাজ শুরু করেন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কি জার্মানীতে দেখা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ইউরোপে রেজিনা কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি ১৯৪৩ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পিতা হ্যান্স-গারহার্ড ফিশার, যিনি জেরারডো লিবশার নামেও পরিচিত, এবং মাতা রেজিনা ওয়েনডার ফিশার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বাবা-মা জার্মানিতে দেখা করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "কি... | 207,817 |
wikipedia_quac | এলিস প্রাকৃতিক উদ্দেশ্যে খোজাকরণ ধারণার তীব্র বিরোধিতা করেন। ১৯০৯ সালে, বার্নের ক্যান্টনাল অ্যাসাইলামে নিয়ম চালু করা হয়, যা 'অযোগ্য' এবং প্রবল যৌন প্রবণতাযুক্ত ব্যক্তিদের বাধ্যতামূলকভাবে নির্বীজিত করার অনুমতি দেয়। উদাহরণস্বরূপ, মৃগীরোগী ও শিশু যৌন অপব্যবহারকারীসহ বেশ কিছু পুরুষ ও নারীকে খোজা করা হয়েছিল, যাদের মধ্যে কেউ কেউ স্বেচ্ছায় তা করার অনুরোধ জানিয়েছিল। যদিও এর ফলাফল ইতিবাচক ছিল কিন্তু এর ফলে কোনো ব্যক্তিকেই যৌন অপরাধের জন্য দোষী সাব্যস্ত করা হয়নি কিন্তু এলিস দৃঢ়ভাবে এই অভ্যাসের বিরোধিতা করেছিলেন। এই প্রবণতার উৎপত্তি সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যে যৌন প্রবৃত্তিগুলি যৌন অঙ্গগুলিতে থাকে না, বরং তা মস্তিষ্কেই থাকে। অধিকন্তু, তিনি মনে করেছিলেন যে, যৌনগ্রন্থিগুলো শরীরের কাজ করার জন্য অতীব গুরুত্বপূর্ণ অভ্যন্তরীণ ক্ষরণের এক গুরুত্বপূর্ণ উৎস প্রদান করে আর তাই সেগুলো অপসারণ রোগীর জন্য অনেক ক্ষতি করতে পারে। কিন্তু, ইতিমধ্যেই তার সময়ে, এলিস ফ্যালোপিয়ান টিউবের ভ্যাসেকটমি ও লিগ্যাচারের উত্থানের সাক্ষী ছিলেন, যা সম্পূর্ণ অঙ্গকে অপসারণ না করেই একই নির্বীজকরণ সম্পন্ন করত। এই ক্ষেত্রগুলোতে, এলিস আরও বেশি অনুকূল ছিলেন, তবুও তিনি বলেছিলেন যে, "অযোগ্য ব্যক্তির নির্বীজকরণ যদি সাধারণ অনুমোদন লাভ করার মতো এক ব্যবহারিক ও মানবিক পদক্ষেপ হতে হয়, তা হলে তা অবশ্যই সেই ব্যক্তির স্বেচ্ছাকৃত হতে হবে এবং কখনো বাধ্যতামূলক নয়।" এই ধরনের এক ব্যবস্থার বিরুদ্ধে তার বিরোধিতা কেবল নৈতিকতার মধ্যেই সীমাবদ্ধ ছিল না। এর পরিবর্তে, এলিস পরিস্থিতির বাস্তব অবস্থাও বিবেচনা করেছিলেন, এই অনুমান করে যে, যদি ইতিমধ্যেই মানসিকভাবে অযোগ্য একজন ব্যক্তিকে নির্বীজকরণ করতে বাধ্য করা হয়, তাহলে তিনি কেবল আরও ভারসাম্যহীন হয়ে পড়বেন এবং শেষ পর্যন্ত আরও সমাজবিরোধী কাজ করবেন। যদিও এলিস কখনও জোর করে বন্ধ্যাকরণের ধারণাকে মেনে নেননি কিন্তু তিনি সেই নিষেধাজ্ঞাকে এড়িয়ে চলার উপায়গুলো খুঁজে বের করতে ইচ্ছুক ছিলেন। তার মনোযোগ ছিল ইউজেনিক্সের সামাজিক দিকগুলোর দিকে এবং এর একটি উপায় হিসেবে এলিস কোনভাবেই 'স্বেচ্ছাসেবকদের' তাদের কাছ থেকে দরিদ্র ত্রাণ প্রত্যাহার করে নির্বীজকরণে বাধ্য করার বিরুদ্ধে ছিলেন না। এলিস শিক্ষা ব্যবহার করার ক্ষেত্রে যাদের অযোগ্য বলে মনে করতেন, তাদেরকে দৃঢ়প্রত্যয়ী করতে চেয়েছিলেন। অধিকন্তু, তিনি সমাজ পুনর্গঠন এবং সামাজিক স্বাস্থ্যবিধি উন্নীত করার জন্য শিক্ষা ব্যবস্থায় ইউজেনিক্স এবং জন্ম নিয়ন্ত্রণ সম্পর্কিত ধারণা যোগ করাকে সমর্থন করেন। এলিসের কাছে মনে হয়েছিল যে, মানসিকভাবে অক্ষম ব্যক্তিদের ওপর ব্যবহার করার জন্য একমাত্র ইউজেনিক যন্ত্রই হল নির্বীজকরণ। বস্তুতপক্ষে, তার প্রকাশনা অযোগ্যতার জীবাণুমুক্তকরণে, এলিস যুক্তি দিয়েছিলেন যে এমনকি প্রাতিষ্ঠানিকীকরণও অযোগ্যদের মধ্যে প্রজননের সম্পূর্ণ প্রতিরোধের নিশ্চয়তা দিতে পারে না, এবং এইভাবে, "সমাজের বোঝা, জাতি সম্পর্কে কিছুই বলা যায় না, বৃদ্ধি পাচ্ছে। যে কোন শ্রেণীর মানুষের ক্ষেত্রে নির্বীজকরণকে উৎসাহের সাথে দেখা সম্ভব নয়...কিন্তু আমি নিজেকে প্রশ্ন করি, ব্যবহারিক বিকল্প কি?" | [
{
"question": "নির্বীজকরণ সম্বন্ধে তার দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি এই বিষয়ে কথা বলেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি নির্বীজকরণের বিরুদ্ধে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যৌন আকাঙ্ক্ষা কোথায় থাকে বলে তিনি মনে করেন?",
... | [
{
"answer": "নির্বীজকরণের ব্যাপারে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি ছিল উর্বরতার জন্য খোজাকরণ ধারণার তীব্র বিরোধী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি নির্বীজকরণের বিরুদ্ধে ছিলেন কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে যৌন প্রবৃত্তিগুলি যৌন অঙ্গগুলিতে নয়, বরং মস্তিষ্কে বাস করে।... | 207,818 |
wikipedia_quac | ডঃ হ্যাভেলক এলিসের ১৯৩৩ সালের বই, সাইকোলজি অফ সেক্স, মানব যৌনতার প্রতি তার আগ্রহের অনেক প্রকাশগুলির মধ্যে একটি। এই বইয়ে তিনি বিস্তারিতভাবে বর্ণনা করেছেন যে, কীভাবে সন্তানরা সময় ও তীব্রতার দিক দিয়ে যৌনতাকে ভিন্নভাবে উপভোগ করতে পারে। তিনি উল্লেখ করেন যে পূর্বে বিশ্বাস করা হত যে, শৈশবে মানুষের কোন যৌন প্রবৃত্তি ছিল না। "যদি এটা বজায় রাখা সম্ভব হয় যে, প্রাথমিক জীবনে যৌন উত্তেজনার কোনো স্বাভাবিক অস্তিত্ব নেই, তা হলে সেই সময়ের প্রতিটা প্রকাশ অবশ্যই 'বিপরীত' হতে হবে," তিনি আরও বলেন। তিনি আরও বলেন যে, এমনকি যৌনাঙ্গের প্রাথমিক বিকাশ এবং নিম্ন ফাংশন স্তরগুলিতেও যৌন উদ্দীপনার ক্ষেত্রে ব্যাপক বৈচিত্র্য রয়েছে। তিনি দাবি করেন যে, কিছু শিশুর যৌনাঙ্গে যে-প্রতিক্রিয়াগুলো দেখা যায়, সেগুলোকে সাধারণত "উত্তেজনার প্রতিফলক চিহ্ন" হিসেবে দেখা হয়, সেগুলো স্পষ্টভাবে মনে রাখা হয় না। যেহেতু এই প্রকাশগুলির বিস্তারিত বিবরণ স্মরণ করা হয় না, তাই সেগুলিকে আনন্দদায়ক বলে নির্ধারণ করার কোনো উপায় নেই। কিন্তু, এলিস দাবি করেন যে, উভয় লিঙ্গের অনেক লোকই মনে করতে পারে যে, একজন শিশু হিসেবে যৌনাঙ্গের প্রতি তাদের অনুকূল অনুভূতি ছিল। "তাদেরকে (কখনও কখনও যেমন মনে করা হয়) দমন করা হয় না।" কিন্তু, সাধারণত প্রাপ্তবয়স্কদের কাছে তাদের সম্বন্ধে উল্লেখ করা হয় না। এলিস যুক্তি দেন যে, তারা সাধারণত আলাদা হয়ে যায় এবং অন্য যে কোন সাধারণ অভিজ্ঞতার তুলনায় একমাত্র বৈসাদৃশ্যের জন্য তাদের স্মরণ করা হয়। এলিস দাবি করেন যে, যৌন উত্তেজনা অল্প বয়সে ঘটে বলে জানা যায়। তিনি মার্ক, ফনসাগ্রিভস এবং পেরেজের মত লেখকদের কথা উল্লেখ করেন যারা উনবিংশ শতাব্দীতে তাদের আবিষ্কার প্রকাশ করেছিলেন। এই প্রাথমিক বয়সগুলি বয়ঃসন্ধির কাছাকাছি বয়সের মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়, যা তাদের আবিষ্কারগুলিতে দেখা যায়। এই লেখকরা তিন বা চার বছর বয়স থেকে হস্তমৈথুন করেছে এমন উভয় লিঙ্গের শিশুদের জন্য মামলা করে থাকেন। এলিস রবি'র আবিষ্কারগুলি উল্লেখ করেন যে ছেলেদের প্রথম যৌন অনুভূতি পাঁচ থেকে চৌদ্দ বছরের মধ্যে দেখা যায়। মেয়েদের বয়স আট থেকে উনিশ বছর। উভয় লিঙ্গের জন্য, এই প্রথম যৌন অভিজ্ঞতাগুলি পূর্ববর্তী বছরগুলির তুলনায় পরবর্তী বছরগুলিতে আরও ঘন ঘন দেখা যায়। এরপর এলিস হ্যামিলটনের গবেষণার কথা উল্লেখ করেন যেখানে দেখা যায় ২০ শতাংশ পুরুষ এবং ১৪ শতাংশ মহিলা ছয় বছর বয়সের আগেই তাদের যৌন অঙ্গগুলির সাথে আনন্দদায়ক অভিজ্ঞতা লাভ করেছে। এটি শুধুমাত্র ক্যাথরিন ডেভিসের গবেষণায় এলিসের উল্লেখ দ্বারা সম্পূরক করা হয়, যেখানে দেখা যায় যে একুশ থেকে উনচল্লিশ শতাংশ ছেলে এবং উনচল্লিশ থেকে একান্ন শতাংশ এগারো বছর বয়সে হস্তমৈথুন করে। কিন্তু, এর পরের তিন বছরে ছেলেদের সংখ্যা মেয়েদের সংখ্যাকে ছাড়িয়ে যায়। এ ছাড়া, ড. এলিস যৌন উত্তেজনার বিভিন্ন মাত্রা সম্বন্ধে ধারণা দেওয়ার ক্ষেত্রেও অবদান রেখেছিলেন। তিনি দাবি করেন যে, সকল শিশুই যৌন উদ্দীপনা বা আনন্দদায়ক কামোদ্দীপক অনুভূতির অভিজ্ঞতা লাভ করতে পারে এমন ধারণা করা ভুল। তিনি সেই সব ঘটনার প্রস্তাব করেন যেখানে একটি নির্দোষ শিশু বিশ্বাস করতে পরিচালিত হয় যে যৌনাঙ্গের উদ্দীপনার ফলে এক আনন্দদায়ক বৃদ্ধি হবে। এই সন্তানদের মধ্যে কেউ কেউ হয়তো ব্যর্থ হতে পারে এবং বয়ঃসন্ধির আগে পর্যন্ত এই আনন্দ বা এই ধরনের কোনো নির্মাণ কাজ উপভোগ করতে পারে না। তাই, এলিস উপসংহারে বলেন যে, সন্তানরা "প্রাকৃতিক ও যৌন প্রবণতার এক ব্যাপক পরিসর" লাভ করতে পারে। এলিস এমনকি পূর্বপুরুষদের বিভিন্ন যৌন উত্তেজনার স্তরের অবদান হিসাবে বিবেচনা করেন, তিনি বলেন যে "অস্পষ্ট বংশধারার" সন্তান এবং/অথবা হাইপারসেক্সুয়াল পিতামাতারা "অতিরিক্ত উত্তেজনাপ্রবণ।" | [
{
"question": "তরুণ বয়সে যৌন উদ্দীপনা সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গি কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বইয়ের নাম কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বইটি কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে সন্তানরা যৌনতা সম্বন্ধে ভিন্নভাবে অভিজ্ঞতা লাভ ক... | [
{
"answer": "যুবক-যুবতীদের মধ্যে যৌন প্রবৃত্তি সম্বন্ধে তার দৃষ্টিভঙ্গি হল যে, এটা অল্প বয়সে ঘটে থাকে, কিন্তু এটা যে আনন্দ বা রাগমোচনের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত, তা নয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর গ্রন্থের নাম সাইকোলজি অব সেক্স।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": ... | 207,819 |
wikipedia_quac | ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে আইজাক, টেইলর এবং জ্যাক একটি কপেলা গান গেয়েছিলেন এবং "রকিন' রবিন", "স্প্লিশ স্প্ল্যাশ" এবং "জনি বি. গুড" এর মতো ক্লাসিক গান রেকর্ড করেছিলেন। ১৯৯২ সালে তুলসাতে মেফেস্ট আর্টস ফেস্টিভালে একটি পেশাদার দল হিসেবে তাদের প্রথম পরিবেশনা অনুষ্ঠিত হয়। ১৯৯৩ সালে হ্যানসন নাম সংক্ষিপ্ত করার আগে তারা হ্যানসন ব্রাদার্স নামে পরিচিত ছিল। হ্যানসন কারম্যানের ইয়ো! কিডজ: দ্য ভিডজ, যেখানে টেইলরকে একজন বাইবেলের ডেভিড হিসেবে গলিয়াথের মুখোমুখি হতে দেখা যায়, ইস্হাক একজন অনুষ্ঠান ঘোষণাকারী হিসেবে এবং জ্যাক ও পরিবারের অন্যান্য সদস্যরা এই "ক্রীড়া অনুষ্ঠানে" উল্লাস করতে দেখা যায়। তিন ছেলেই পিয়ানোবাদক হিসেবে তাদের সঙ্গীত জীবন শুরু করেন। কিন্তু আইজাক গিটার বাজানো শুরু করেন এবং জ্যাক ড্রাম বাজানো শুরু করেন। ব্যান্ডটি তাদের নিজ শহর তুলসাতে দুটি স্বাধীন অ্যালবাম রেকর্ড করে, বুমেরাং (১৯৯৪ সালের শরতে রেকর্ড করা হয়, ১৯৯৫ সালে মুক্তি পায়) এবং এমএমএমপিপ (১৯৯৬ সালে মুক্তি পায়)। পরবর্তীতে তারা তাদের প্রথম বাণিজ্যিক রেকর্ড "মিডল অব নোহোয়ার"-এ "এমএমএমম্পপ" গানটির মূল সংস্করণ প্রকাশ করে। এরপর ছেলেরা টেক্সাসের অস্টিনে সাউথ বাই সাউথওয়েস্ট (এসএক্সএসডাব্লিউ) সঙ্গীত উৎসবে নিজেদের খুঁজে পায়। সেখানে ম্যানেজার ক্রিস্টোফার সাবেক তাদের সঙ্গে সঙ্গে স্বাক্ষর করেন। তিনি তাদের বেশ কয়েকটি রেকর্ড কোম্পানির কাছে বিক্রি করেন, যাদের অধিকাংশই ব্যান্ডটিকে হয় একটি অভিনবত্ব অথবা প্রতারণা হিসেবে বাতিল করে দেয়, যখন মার্কুরি রেকর্ডসের এঅ্যান্ডআর প্রতিনিধি স্টিভ গ্রিনবার্গ তাদের উইসকনসিন স্টেট ফেয়ারে একটি সেট বাজাতে শোনেন। এই পারফরম্যান্সের পর, তারা প্রায় অবিলম্বে মার্কারি দ্বারা স্বাক্ষরিত হয়। তারা শীঘ্রই তাদের প্রথম প্রধান লেবেল অ্যালবাম, মিডল অফ নোহোয়ার মুক্তি দিয়ে বিশ্বব্যাপী আলোড়ন সৃষ্টি করে, যা স্টিফেন লিরোনি এবং ডাস্ট ব্রাদার্স দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। | [
{
"question": "১৯৯২ সালে হ্যান্সনরা কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা করার সময় তারা কোথায় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হ্যান্সনদের কি ভাল ভক্ত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উত্তম ভক্তকূল তাদের কী করার সুযোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালে হ্যান্সনরা একটি ক্যাপেলা গান গায় এবং \"রকিন' রবিন\" রেকর্ড করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তাদের প্রাথমিক বছরগুলি তুলসাতে ... | 207,823 |
wikipedia_quac | তাদের বয়স যখন প্রায় ১১ বছর, তখন নিক হগসন, নিক বাইন্স এবং সাইমন রিক্স পশ্চিম ইয়র্কশায়ারের মেনস্টোনের সেন্ট মেরি ক্যাথলিক হাই স্কুলে একই ক্লাসে মিলিত হন। স্কুল ছাড়ার পর, রিক্স এবং বাইন্স ১৯৯৬ সালে বিশ্ববিদ্যালয়ের জন্য চলে যান, যেখানে হগসন লিডস এলাকায় থেকে যান, অ্যান্ড্রু হোয়াইট এবং রিকি উইলসন উভয়ের সাথে দেখা করেন। হগসন, হোয়াইট এবং উইলসন রুস্টন পারভা নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন। রানস্টন পারভা একটি রেকর্ড চুক্তি নিশ্চিত করতে ব্যর্থ হওয়ার পর, রিক্স এবং বাইন্স বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ফিরে আসার পর দলটি পারভা হিসাবে পুনর্গঠিত হয়। পারভার কর্মজীবন লিডসের সীমানা অতিক্রম করে, এবং ব্যান্ডটি রেকর্ড এবং প্রকাশনা উভয় চুক্তি অর্জন করতে সক্ষম হয়। যাইহোক, ভিক্ষার ভোজ মন্ত্র লেবেল বন্ধ করার পর, পারভাকে বাদ দেওয়া হয় এবং একটি অ্যালবাম (২২) এবং তিনটি একক ("হেভি", "গুড ব্যাড রাইট রাইট" এবং "হেসলেস") প্রকাশের পর কোন নির্দেশনা ছাড়াই পরিত্যক্ত অবস্থায় ফেলে রাখা হয়। হিটকোয়াটার্সের সাথে একটি সাক্ষাৎকারে ম্যানেজার জেমস স্যান্ডোমের মতে, একটি পরিত্যক্ত ব্যান্ড হিসাবে তারা ক্ষতিগ্রস্ত পণ্য হয়ে উঠেছে, "কেউ তাদের স্পর্শ করবে না কারণ তাদের একটি ইতিহাস আছে। অনেক লোক তাদের বিরুদ্ধে ইতিহাস ব্যবহার করেছে।" ব্যান্ডটি সিদ্ধান্ত নেয় যে তারা একটি দীর্ঘ মেয়াদী রেকর্ড চুক্তি করবে এবং নতুন গান এবং একটি নতুন নাম: কায়সার চীফস দিয়ে নতুন করে শুরু করে। নতুন নামটি নেয়া হয় দক্ষিণ আফ্রিকার ফুটবল ক্লাব কাইজার চিফস থেকে, যেটি সাবেক লিডস ইউনাইটেডের অধিনায়ক লুকাস রাদেবের প্রথম ক্লাব। ম্যানেজার জেমস স্যানডম, সাউন্ডের প্রতিষ্ঠাতা শন অ্যাডামস কর্তৃক ব্যান্ডটি সম্পর্কে অবহিত হন এবং তাকে তাদের সরাসরি দেখতে যেতে রাজি করান। স্যানডম বলেছিল: "আমি কয়েকটা অনুষ্ঠান দেখতে গিয়েছিলাম আর আপনি সবেমাত্র কয়েকটা জনপ্রিয় একক গান দেখে অভিভূত হয়ে গিয়েছিলেন।" সানডম তাদের ম্যানেজার হওয়ার পর পরই, কায়সার চীফস বি-ইউনিক রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। আটলান্টিক রেকর্ডসও ব্যান্ডটির জন্য একটি প্রস্তাব দিয়েছিল। ২০০৪ সালের জুলাই মাসে, যদিও যুক্তরাজ্যের অভ্যন্তরে তুলনামূলকভাবে অপরিচিত, কাইজার চীফস যুক্তরাজ্যের বাইরে মস্কোতে একটি উৎসবে তাদের প্রথম উৎসব প্রদর্শন করেন। ২০০৫ সালে ব্যান্ডটির সাফল্যের অন্যতম প্রধান কারণ ছিল বছরের শুরুতে এনএমই অ্যাওয়ার্ডস ট্যুরে তাদের অংশগ্রহণ। কোল্ডপ্লে এবং ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দের মতো, উদ্বোধনী অভিনয় হিসেবে তাদের অবস্থান প্রভাবশালী প্রমাণিত হয়েছিল, যা অনেক ইতিবাচক মিডিয়ার মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। ২০০৫ সালের মার্চ মাসে তাদের প্রথম অ্যালবাম এমপ্লয়মেন্ট মুক্তি পায়। অ্যালবামটি সঙ্গীত সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবেই গৃহীত হয়েছিল, "শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত রোমাঞ্চকর" এবং "অতিরিক্ত ব্রিটিশ, কোন ধরনের উত্তেজনা ছাড়া এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, একটি সম্পূর্ণ মজা" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে এবং ৫ বার প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। ২০০৫ সালে, এমপ্লয়মেন্ট মার্কারি পুরস্কারের জন্য সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত হয়েছিল, যা পূর্ববর্তী বছরের সেরা ব্রিটিশ বা আইরিশ অ্যালবামের জন্য একটি বার্ষিক সঙ্গীত পুরস্কার। বুকমেকাররা এই পুরস্কারটি পছন্দ করেছিল, কিন্তু তারা শেষ পর্যন্ত অ্যান্টনি এবং জনসনের কাছে হেরে যায়। ২০০৬ সালে, এমপ্লয়মেন্ট 'সেরা অ্যালবাম' এর জন্য আইভর নভেলো পুরস্কার জিতে নেয়। ২০০৪ সালে অ্যালবামের প্রথম একক "ওহ মাই গড" প্রকাশিত হয়, যা ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারিতে পুনরায় প্রকাশিত হলে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ছয় নম্বরে উঠে আসে। ২০০৭ সালে, গানটি মার্ক রনসন এবং লিলি অ্যালেন দ্বারা রনসনের অ্যালবাম সংস্করণের জন্য কভার করা হয়েছিল। "আই প্রেডিক্ট আ রায়ট" অ্যালবামটির দ্বিতীয় মুক্তি হিসাবে শীঘ্রই অনুসরণ করা হয়। ২০০৭ সালে, এনএমই "গ্রেটেস্ট ইন্ডি এ্যান্থেমস এভার" গণনায় গানটি ৩৬তম স্থান অধিকার করে। ২০০৫ সালের শেষের দিকে শীর্ষ ২০ একক "এভরিডে আই লাভ ইউ লেস এন্ড লেস" এবং "মডার্ন ওয়ে" প্রকাশিত হয়। ব্যান্ডটি ২০০৫ সালে ফিলাডেলফিয়া লাইভ এইট কনসার্টে তাদের কয়েকটি একক গান প্রকাশ করে। "স্যাটারডে নাইট" গানটি এক্সবক্স ৩৬০ গেমিং কনসোলের প্রাক-প্রকাশ ভিডিওতে প্রদর্শিত হয়। এটি লঞ্চের আগে অফিসিয়াল এক্সবক্স ৩৬০ পাতায় পোস্ট করা হয়েছিল। ২০০৬ সালে ব্যান্ডটি এনএমই পুরস্কার লাভ করে। ২০০৮ সালের ৪ আগস্ট ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় অ্যালবামের নাম অফ উইথ দ্য হেডস ঘোষণা করে। এটি ২০০৮ সালের ২০ অক্টোবর মুক্তি পায়। প্রথম একক "নেভার মিস আ বিট" ২০০৮ সালের ৬ অক্টোবর মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি ২৪ মে থেকে এলল্যান্ড রোডে তাদের লাইভ পারফরম্যান্সের একটি ডিভিডি প্রকাশ করে যেখানে তারা ৪০,০০০ লোকের একটি বিক্রয়যোগ্য জনতার সাথে অভিনয় করে। এই ডিভিডিতে লিডস ইউনাইটেডের পুরো সেট এবং ২০০৭ সালে বিবিসি ইলেকট্রিক প্রোমসের জন্য কাইজার চীফস পারফরম্যান্সের কিছু অংশ রয়েছে। কাইজার চীফস ২০০৮ সালের অক্টোবরে ক্যাসেল ডোনিংটনের ব্যান্ড লেট অফ দ্য পিয়ার এবং দ্য হেয়ারের সাথে যুক্তরাজ্য সফরে যান। এই সফরটি লিডস একাডেমীতে শুরু হয়, একটি নতুন ভেন্যু যেখানে তারা প্রথম শিরোনামকারী ব্যান্ড ছিল। অন্যান্য তারিখগুলির মধ্যে রয়েছে ম্যানচেস্টার একাডেমি, সাউথহ্যাম্পটন গিল্ডহল, রিডিং রিভারমিড, গ্লাসগো ব্যারোল্যান্ডস, লিচেস্টার ডি মন্টফোর্ট হল এবং লন্ডন ফোরাম। ২০০৯ সালের ফেব্রুয়ারি থেকে মার্চ মাসের মধ্যে কাইজার চীফস ইউকে এরিনা সফরে যান। এ সফরে শেফিল্ড, বার্মিংহাম, এডিনবরা, অ্যাবারডিন, নিউক্যাসল, ম্যানচেস্টার, লিভারপুল, কার্ডিফ ও ডাবলিন সফর করেন। এটি ছিল অফ উইথ দ্য হেডস প্রচারের জন্য একটি নতুন অ্যালবাম সফর। ব্যান্ডটি ২০০৮ সালের বড়দিনের বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়েছিল, যার মধ্যে ছিল তাদের টিভি স্পেশালে গার্লস ক্লাউডের সাথে "নেভার মিস এ বিট" এবং টপ অব দ্য পপস এর ক্রিসমাস ডে সংস্করণে একই গান পরিবেশন। ২০০৯ সালের ১৬ই জুলাই, তারা পর্তুগালের ভিলা নোভা দে গাইয়ার মারেস ভিভাসে খেলে। তারা ২৫ জুলাই ২০০৯ সালে ডাবলিনের ক্রোক পার্কে ইউ২ এর জন্য উন্মুক্ত করে। এরপর তারা ২০০৯ সালের ২৭ জুলাই থেকে ৭ আগস্ট পর্যন্ত সবুজ দিবসের জন্য খোলা হয়েছিল এবং তাদের ২ বছরের বিরতির আগে চূড়ান্ত প্রদর্শনীগুলি রিডিং এবং লিডস উৎসবে ২০০৯ সালে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। | [
{
"question": "তাদের মস্তকের কী হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কতটা ভালোভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি এই অ্যালবামের জন্য সফর করেছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "অফ উইথ দ্য হেডস ব্রিটিশ ইন্ডি রক ব্যান্ড কাইজার চীফস এর তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০৮ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি সঙ্গীত সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 207,824 |
wikipedia_quac | একটি বিরতির পর, কাইজার চীফস ঘোষণা করে যে তারা ২০১১ সালের মাঝামাঝি তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করবে। অ্যালবামটি ১৮ মাস ধরে বিভিন্ন স্থানে রেকর্ড করা হয়। এই অ্যালবামের প্রযোজকদের মধ্যে ছিলেন টনি ভিসকনটি, ইথান জন্স এবং ওয়েন মরিস, নিক হগসন নিজে। ৩ জুন ২০১১ সালে, কায়সার চীফস তাদের ওয়েবসাইট থেকে তাদের নতুন অ্যালবাম চালু করেন। পিএস৭.৫০ এর জন্য "তাদের অ্যালবাম" তৈরি করার জন্য ভক্তরা ২০ টি গানের মধ্যে ১০ টি বেছে নিতে সক্ষম হয়েছিল; ব্যান্ডটি নির্বাচনের আগে প্রতিটি ট্র্যাক প্রাকদর্শন করার জন্য প্রায় এক মিনিটের স্ট্রিম সরবরাহ করে। রেডিও ওয়ান ডিজে ক্রিস মোয়েলস, দ্য গার্ডিয়ান সংবাদপত্র এবং ফ্রন্টম্যান রিকি উইলসন সহ অনেক সেলিব্রিটি তাদের নিজস্ব সংস্করণ তৈরি করেন, পিএস১ এর প্রতিটি কপি আলঝেইমার সোসাইটিতে বিক্রিত হয়। ২০১১ সালের ২৭ জুন, কাইজার চিফস অ্যালবামটির জন্য একটি অফিসিয়াল ট্র্যাক তালিকা প্রকাশ করে, যার মধ্যে ২০ টি বিদ্যমান ট্র্যাকের মধ্যে ১২টি এবং পূর্বে শোনা যায়নি এমন একটি গান 'কিন্ডা গার্ল ইউ আর' অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা সময়মত প্রস্তুত না হওয়ার কারণে প্রথম প্রকাশ করা হয়নি। তারা ফ্যালমাউথ প্রিন্সেস প্যাভিলিয়নে ফিরে আসার জন্য দুটি গান গেয়েছিল। এরপর জুন মাসে জার্মানির হারিকেন এবং সাউথসাইড ফেস্টিভাল, সুইজারল্যান্ডের গুরটেন ফেস্টিভাল, নেদারল্যান্ডসের পিঙ্কপপ, বেলজিয়ামের রক ওয়ারচটার, পর্তুগীজ উৎসব অপটিমাস লাইভ! জুলাই মাসে ভি উৎসব, আগস্টে হার্ড রক কলিং, জুনে আইল অফ উইট উৎসব এবং সেপ্টেম্বরে লুক্সেমবার্গে টেরেস রুজ উৎসব অনুষ্ঠিত হয়। এছাড়াও তারা উত্তর আয়ারল্যান্ডের ব্যাংগোরে টেনিসন্যান্টস ভিটাল এবং সেপ্টেম্বরে লিডসের কির্কস্টল এবিতে দুটি স্থানীয় শোতে অংশ নেয়। অক্টোবর মাসে পর্তুগালের কোইম্ব্রার ফেস্তা ডাস লাতাসেও এই খেলা অনুষ্ঠিত হয়। ২০১২ সালের ৬ মার্চ মার্কিন বাজারের জন্য "দি রেভল্যুশন উইদাউট মি" শিরোনামে অ্যালবামটি পুনরায় মুক্তি পায়। "অন দ্য রান" গানটি মার্কিন অ্যালবামের একমাত্র গান এবং ২০১২ সালের প্রথম দিকে এর প্রধান একক হিসেবে পরিবেশন করা হয়। | [
{
"question": "ভবিষ্যৎ কি মধ্যযুগীয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবাম কোন ব্যান্ডের জন্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কখন বের হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি রেকর্ড করতে কত সময় লেগেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "কাইজার চীফস এর অ্যালবামের শিরোনাম \"দি ফিউচার ইজ মেডিভাল\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি কাইজার চীফস ব্যান্ডের জন্য।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০১১ সালের জুন মাসে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি রেকর্ড করতে আঠা... | 207,825 |
wikipedia_quac | ২০১৩ সালের ১৭ জানুয়ারি, কিম তার প্রথম একক ইপি "আই/মিন" প্রকাশ করেন, যা একটি রক-থিম অ্যালবাম। অ্যালবামটি কোরিয়ার হানতেও এবং গাওন উভয় সাপ্তাহিক চার্টের শীর্ষে আত্মপ্রকাশ করে। এটি সমগ্র এশিয়া জুড়ে আলোড়ন সৃষ্টিকারী সাফল্য অর্জন করে, তাইওয়ানের ফাইভ মিউজিকের কোরিয়ান এবং জাপানি সঙ্গীত চার্ট, জাপানের শিনসেইডো সাপ্তাহিক চার্ট এবং কে-পপ এর জন্য ইন ইউ তাই এর ভি চার্টের শীর্ষে অবস্থান করে। এছাড়াও এটি নয়টি দেশের আইটিউনস রক চার্টের শীর্ষে ছিল। উপরন্তু, প্রাক-প্রকাশিত একক "ওয়ান কিস" এবং প্রধান একক "মাইন" একটি জার্মান এশিয়ান সঙ্গীত চার্ট সহ দেশীয় এবং বিদেশী উভয় চার্টে শীর্ষে ছিল। ২৬ এবং ২৭ জানুয়ারি, কিম কিন্টেক্স ইলসানে দুই দিন বিশেষ কনসার্টের আয়োজন করেন অ্যালবামের উদ্বোধন ও তার জন্মদিন উদযাপনের জন্য। এরপর কিম তার অ্যালবামের একটি পুনঃপ্যাকেজ সংস্করণ প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম ছিল ওআই, যার মধ্যে দুটি অতিরিক্ত গান রয়েছে: "অনলি লাভ" এবং "কিস বি"। অ্যালবামটি সাফল্য অর্জন করে এবং মুক্তির পর ৫০,০০০ কপি বিক্রি হয়। তার প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের একক অ্যালবাম, ডাব্লিউডাব্লিউই ২০১৩ সালের ২৯ অক্টোবর মুক্তি পায়। অ্যালবামটির আগে একটি একক শিরোনাম "সানী ডে" মুক্তি পায় এবং জাপানে আইটিউনস ইপি চার্টে শীর্ষস্থান দখল করে। অ্যালবামটির একটি পুনঃপ্যাকেজ সংস্করণ, ডাব্লিউডাব্লিউডাব্লিউ: রিমুভ মেকআপ, জানুয়ারি ২০১৪ সালে মুক্তি পায় এবং শিরোনাম ট্র্যাক "হেভেন" অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যেটি তার লেবেল-সঙ্গী গামির সাথে একটি পপ ব্যালেড। তার প্রথম অ্যালবাম প্রচারের জন্য, কিম তার প্রথম এশিয়া সফর শুরু করেন যা জাপান, তাইওয়ান এবং চীনের মতো আঞ্চলিক দেশগুলিতে ভ্রমণ করে। তার দ্বিতীয় একক অ্যালবাম, নং এক্স ২০১৬ সালের ১২ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। মুক্তির পর এটি বিশ্বের ৩৯টি দেশের আইটিউনস চার্টে শীর্ষস্থান দখল করে এবং ২০১৬ সালের জন্য চীনে সবচেয়ে জনপ্রিয় কে-পপ অ্যালবাম হিসেবে নামকরণ করা হয়। | [
{
"question": "কিম জে-জুং কি কোন একক অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিম কখন তার প্রথম একক ইপি প্রকাশ করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরবর্তী অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সাথে এই অ্যালবামে আর কে ছিল?",
"tu... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১৩ সালের ১৭ জানুয়ারি তিনি তার প্রথম একক ইপি প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পরবর্তী অ্যালবামের নাম ছিল ডাব্লিউডাব্লিউই।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সে এক... | 207,826 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির মূল সদস্য ছিলেন স্যাক্সোফোনবাদক ওয়াল্টার পারাজাইডার, গিটারবাদক টেরি ক্যাথ, ড্রামার ড্যানি সেরাফিন, থ্রম্বোবাদক জেমস প্যানকো, ট্রাম্পেট বাদক লি লৌনেন এবং কিবোর্ডবাদক/গায়ক রবার্ট ল্যাম। ১৯৬৭ সালে দেপল বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র থাকা অবস্থায় পারাজাইডার, ক্যাথ, সেরাফিন, প্যানকও এবং লৌনেনের সাথে দেখা হয়। ল্যাম রুজভেল্ট বিশ্ববিদ্যালয় থেকে নিয়োগপ্রাপ্ত হন। ছয় সদস্যের দলটি নিজেদের "দ্য বিগ থিং" বলে অভিহিত করে এবং শীর্ষ ৪০ হিট গান পরিবেশন করে। ব্যারিটোনের পরিপূরক হিসাবে ল্যাম এবং ক্যাথ এবং একটি বেস প্লেয়ারের প্রয়োজনীয়তা উপলব্ধি করে, ল্যামের অর্গান বেস প্যাডেল ব্যবহার "সমন্বিত বেস শব্দ" সরবরাহ করেনি, তারা স্থানীয় টেনর এবং বেসবাদক পিটার সেতেরা যোগ করে। কভার ব্যান্ড হিসেবে কিছু সাফল্য অর্জনের পর, দলটি মূল গানের উপর কাজ শুরু করে। ১৯৬৮ সালের জুন মাসে ম্যানেজার জেমস উইলিয়াম গুয়েরসিওর অনুরোধে দ্য বিগ থিং ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসে এবং কলাম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। ব্যান্ডটি তার নাম পরিবর্তন করে "শিকাগো ট্রানজিট অথরিটি" রাখে। পশ্চিম হলিউডের হুইস্কি এ গো গো নাইটক্লাবে নিয়মিত পরিবেশনার সময় ব্যান্ডটি সেই সময়ের বিখ্যাত সঙ্গীত শিল্পীদের সাথে পরিচিত হয়। পরবর্তীতে, তারা জ্যানিস জোপলিন এবং জিমি হেন্ড্রিক্সের জন্য প্রথম অভিনয় করেন। ওয়াল্ট প্যারাজাইডারের দলীয় জীবনীকার উইলিয়াম জেমস রুলম্যান সম্পর্কে জিমি হেনড্রিক্স একবার প্যারাজাইডারকে বলেছিলেন, "'জিজ, তোমার শিংগুলো ফুসফুসের এক সেটের মতো এবং তোমার গিটার খেলোয়াড় আমার চেয়ে ভাল।'" তাদের প্রথম রেকর্ড (এপ্রিল ১৯৬৯), শিকাগো ট্রানজিট অথরিটি, একটি দ্বৈত অ্যালবাম, যা একটি ব্যান্ডের প্রথম প্রকাশের জন্য বিরল। এই অ্যালবাম এটাকে নং-এ পরিণত করেছে। বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবামের তালিকায় ১৭তম স্থান অধিকার করে, ১৯৭০ সালের মধ্যে ১ মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রিত হয় এবং একটি প্ল্যাটিনাম ডিস্ক পুরস্কার লাভ করে। অ্যালবামটিতে বেশ কয়েকটি পপ-রক গান ছিল - "কেউ কি সত্যিই জানে এটা কোন সময়? ", "বিগিনিংস", "প্রশ্ন ৬৭ এবং ৬৮" এবং "আই এম আ ম্যান" - যেগুলো পরবর্তীতে একক হিসেবে মুক্তি পায়। এই রেকর্ডিং প্রচেষ্টার জন্য দলটি ১৯৬৯ সালে বছরের সেরা নতুন শিল্পী হিসেবে গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। পিটার সেতেরার মতে, ব্যান্ডটি ১৯৬৯ সালে উডস্টকে পরিবেশনার জন্য তালিকাভুক্ত হয়েছিল, কিন্তু তাদের সাথে চুক্তি ছিল এমন প্রযোজক বিল গ্রাহাম, তার পছন্দের একটি তারিখে তাদের পুনরায় ফিলমোর ওয়েস্টে বাজানোর অধিকার প্রয়োগ করেন, এবং তিনি উডস্টকের তারিখগুলির জন্য তাদের তালিকাভুক্ত করেন। সান্টানা, যা গ্রাহামও পরিচালনা করেছিলেন, উডস্টকে শিকাগোর স্থান নেয়, এবং সেই পারফরম্যান্সকে সান্টানার "ব্রেকথ্রু" গিগ হিসেবে বিবেচনা করা হয়। এক বছর পর, ১৯৭০ সালে, যখন তিনি শিরোনামকারী জো ককারকে প্রতিস্থাপন করার প্রয়োজন বোধ করেন, এবং তারপর ককার এর পরিবর্তে, জিমি হেন্ড্রিক্স, গ্রাহাম শিকাগোকে ট্যাংলউডে পরিবেশন করার জন্য বুক করেন, যা কেউ কেউ "প্রধান" পারফরম্যান্স হিসাবে বিবেচনা করে। তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের পর, ব্যান্ডটির নাম সংক্ষিপ্ত করে শিকাগো রাখা হয়, যাতে একই নামের প্রকৃত গণ-ট্রানজিট কোম্পানি দ্বারা হুমকির সম্মুখীন না হয়। | [
{
"question": "শিকাগো ট্রানজিট অথরিটি কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের প্রথম সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কত বিক্রি হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "শিকাগো ট্রানজিট অথরিটি একটা ব্যান্ড ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের প্রথম সাফল্য ছিল \"শিকাগো ট্রানজিট অথরিটি\" অ্যালবাম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৭০ সালের মধ্যে এটি দশ লক্ষ কপিরও বেশি বিক্রিত হয়।",
"tu... | 207,829 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে, মেয়ার ভিএইচ১-এ জন মেয়ার হ্যাজ আ টিভি শো নামে একটি এক- শট, অর্ধ-ঘন্টার কমেডি বিশেষ উপস্থাপনা করেন, যেখানে একটি কনসার্টের বাইরে পার্কিং লটে বেয়ার স্যুট পরা এবং অজ্ঞাত পরিচয়ের কনসার্টযাত্রীদের উত্যক্ত করা সহ বিভিন্ন বিদ্রূপ ছিল। স্টিভ জবস মেয়ারকে ২০০৪ সালের জানুয়ারি মাসে ম্যাকওয়ার্ল্ড সম্মেলন ও এক্সপোতে অ্যাপলের বার্ষিক মূল বক্তব্য উপস্থাপনের সময় গান পরিবেশনের জন্য আমন্ত্রণ জানান। ২০০৭ সালের আইফোন ঘোষণা সহ মেয়ার এই অনুষ্ঠানের একটি নির্দিষ্ট অংশ হয়ে ওঠে। ভোক্সওয়াগেন যন্ত্র নির্মাতা ফার্স্ট অ্যাক্টের সাথে একটি চুক্তি করেন যাতে একটি গ্যারেজমাস্টার ইলেকট্রিক গিটার অন্তর্ভুক্ত করা হয় যা তাদের ২০০৭ মডেলের ছয়টি স্টেরিও সিস্টেমের মাধ্যমে বাজানো যায়; মায়ার (স্ল্যাশ এবং ক্রিস্টোফার গেস্টের সাথে) প্রচারাভিযানটি সমর্থন করার জন্য নির্বাচিত হন এবং বিজ্ঞাপনে গিটার বাজানোর জন্য নির্বাচিত হন। মেয়ার ব্ল্যাকবেরি বক্ররেখা ব্যবহার এবং সমর্থন করেন। মেয়ার বিভিন্ন টক শো এবং অন্যান্য টেলিভিশন অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়েছেন, বিশেষ করে চ্যাপেল শো কমেডি স্কেচ, ডেভিড লেটারম্যানের সাথে লেট শো এবং কনান ও'ব্রায়েনের সাথে লেট নাইটের শেষ পর্বে। মেয়ার এমটিভি শো রব ডাইরডেকের ফ্যান্টাসি ফ্যাক্টরিতে রব ডাইরডেকের সাথে অভিনয় করেন। মেয়ার নিজের নেটওয়ার্ক শো রোলিন' এ জ্যাকের সাথে থিম গান লিখেছিলেন, যেখানে জ্যাক অ্যানার উপস্থিত ছিলেন। সিবিএস ২০১৫ সালের শুরুর দিকে ক্রেগ ফার্গুসনের অবসর গ্রহণের পর ৪-৬ ফেব্রুয়ারি তিনটি তারিখে দ্য লেট লেট শো'র অতিথি উপস্থাপক হিসেবে তাকে আমন্ত্রণ জানায়। মেয়ার ২০১৪ সালে হাস্যরসাত্মক ভৌতিক চলচ্চিত্র জোম্বিভার্সে ট্রাক ড্রাইভার হিসাবে একটি ক্যামিও তৈরি করেন। ২০১৫ সালে "গেট হার্ড" চলচ্চিত্রে তিনি নিজের একটি সংস্করণের ভূমিকায় অভিনয় করেন। | [
{
"question": "তিনি কোন ধরনের মিডিয়া আউটলেটে হাজির হচ্ছেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন বড় ধরনের হস্তক্ষেপ করেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য যে কোন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই গল্পে তিমিকে আপনি মজার মনে করেছেন",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "২০১৪ সালে তিনি হাস্যরসাত্মক ভৌতিক চলচ্চিত্র জোম্বিভার্স-এ ট্রাক ড্রাইভার হিসেবে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কনান ও'ব্রায়েনের সাথে লেট লেট শোতে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "স্টিভ জবস মেয়ার... | 207,831 |
wikipedia_quac | ম্যাডো স্টেবলসের নীল-সাদা চেকার রঙে সচিবালয়ের দৌড়। তিনি কখনও ট্র্যাক ব্যান্ডেজে রেস করেননি, কিন্তু সাধারণত একটি পলকা হুড পরেন, মূলত তাকে ফোকাস করতে সাহায্য করার জন্য, কিন্তু এছাড়াও তিনি রেসের সময় রেললাইনের দিকে দৌড়ানোর প্রবণতা ছিল। ১৯৭২ সালের জানুয়ারি মাসে তিনি প্রশিক্ষক লুসিয়েন লরিনের সাথে হিয়ালিয়ার শীতকালীন আস্তাবলে যোগ দেন। সচিবালয় একটা সদয় ঘোড়া হিসেবে সুনাম অর্জন করেছিল, যেটা জনতার মধ্যে পছন্দনীয় ও অদমনীয় ছিল অথবা অল্পবয়সি ঘোড়াগুলোর মধ্যে যে-ঝগড়া হতো, সেটার দ্বারা পরিচিত ছিল। দৌড়বাজের মতো শরীর, কিন্তু প্রথম প্রথম কেমন যেন অদ্ভুত আর এলোমেলো লাগত। তিনি প্রায়শঃই তার অধিক সুস্বাস্থ্যের স্থায়ী সঙ্গীদের চেয়ে এগিয়ে ছিলেন, তিনি ২৬ সেকেন্ডে কোয়ার্টার মাইল দৌড়েছিলেন, যেখানে তার সঙ্গীরা ২৩ সেকেন্ডে দৌড়েছিল। জিম গ্যাফনি ও চার্লি ডেভিস তাঁর নিয়মিত অনুশীলনকারী ছিলেন। ডেভিস প্রাথমিকভাবে প্রভাবিত হননি। ডেভিস বলেন, "তিনি একজন মোটা স্তন্যদাত্রী ছিলেন।" মানে, সে অনেক বড় ছিল। তিনি কিছু করার জন্য তাড়াহুড়ো করেননি। সে সময় নিয়েছে। সেখানে গুণগত মান ছিল কিন্তু তিনি যতক্ষণ পর্যন্ত না তা দেখাতে চেয়েছিলেন, ততক্ষণ পর্যন্ত তিনি তা দেখাননি।" যদিও গাফনি ১৯৭২ সালের প্রথম দিকে সচিবালয়ে তার প্রথম ভ্রমণের কথা স্মরণ করেন, "আমার অধীনে এই বড় লাল মেশিনটি ছিল, এবং সেই প্রথম দিন থেকেই আমি জানতাম তার এমন শক্তি ছিল যা আমি আগে কখনও অনুভব করিনি..." একজন রিপোর্টারকে সুইট একবার বলেছিলেন, "আমার মনে হয় একজন বর অন্য যেকোনো ব্যক্তির চেয়ে ঘোড়ার আরও কাছে যায়। মালিক, ট্রেইনার, হয়তো দিনে একবার দেখা হবে। কিন্তু আমি তার সঙ্গে থাকতাম, তার সঙ্গে কাজ করতাম।" লরিন চেনিরিকে সচিবালয়ের অগ্রগতি সম্পর্কে নিয়মিত আপডেট পাঠান এই বলে যে, ঘোড়াটি এখনও দৌড়াতে শিখছে, অথবা তার শিশুর চর্বি হারাতে হবে। চেনিরি স্মরণ করে বলেন যে, সচিবালয় যখন প্রশিক্ষণের মধ্যে ছিল, তখন লুসিয়েন একবার বলেছিলেন: "তোমার বড় সাহসী শাসকের কোট আমাকে কিছুই দেখায় না। সে একজন মোটা লোককে অতিক্রম করতে পারে না।" কিন্তু বসন্তকালে সচিবালয়ের অগ্রগতি অব্যাহত থাকে। জুন মাসের ৬ তারিখে, তিনি প্রথমবারের মত তার দৃষ্টি নিবদ্ধ রাখার জন্য চোখ ধাঁধানো পোশাক পরেন এবং ৪৭/৫ সেকেন্ডে অর্ধ-মাইল দৌড়ে সাড়া দেন। ২৪ জুন, তিনি দিনের সবচেয়ে দ্রুতগতিসম্পন্ন "বুলেট" চালান, ১:১২ ৪/৫ সময়ে ৬ ফারলং এ। লরিন চেনিরিকে কলোরাডোতে তার বাড়িতে ডেকেছিলেন এবং তাকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে, সচিবালয় দৌড়ের জন্য প্রস্তুত। | [
{
"question": "রেসিং ক্যারিয়ারের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সচিবালয় কোন দৌড়ে অংশ নিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সচিবালয় সম্পর্কে কি কোন মজার তথ্য আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রশিক্ষক কে ছিলেন?",
"turn_i... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সচিবালয় নীল ও সাদা রঙের প্রতিযোগিতায় অংশ নেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার প্রশিক্ষক ছিলেন লুসিয়েন লরিন।",
"turn_id": 4
}
] | 207,832 |
wikipedia_quac | ২০১৫ মৌসুমে বিলস ইন্ডিয়ানাপোলিস কোলটসকে ২৭-১৪ গোলে পরাজিত করে মৌসুম শুরু করে। এনএফএলের ৫ সপ্তাহের খেলায় টেনসি টাইটান্সের বিপক্ষে বিলসের পেনাল্টিতে নেতৃত্ব প্রদানে হতাশ হয়ে রায়ান পুরো দলের কব্জিতে "হ্যাঁ স্যার" বার্তা দিয়ে দেন। তিনি চেয়েছিলেন তার খেলোয়াড়রা যদি পতাকাবাহী হয়, তাহলে তারা কর্মকর্তাদের সাথে এই শব্দগুলো ব্যবহার করবে। নিউ ইয়র্ক জায়ান্টস এর বিরুদ্ধে ৪ সপ্তাহে ১৭ বার পরাজিত হওয়ার পর, বিলসকে মাত্র ৭ বার শাস্তি দেয়া হয় টাইটানদের বিরুদ্ধে তাদের ১৪-১৩ জয়ের জন্য। লন্ডনে জ্যাকসনভিল জাগুয়ার্সের কাছে ৩-৪ গোলে পরাজিত হয়ে বিলস তাদের বিদায় সপ্তাহে প্রবেশ করে। রায়ান পুরো দলটিকে বিদায় জানিয়ে দেন এবং তিনি নিজে একটি নির্জন সমুদ্র সৈকত খুঁজে পান, যেখানে তিনি "দূরে চলে যান এবং মনোযোগ দেন"। বিলস তাদের শেষ সপ্তাহে এসে মিয়ামি ডলফিনকে ৩-১৭ গোলে পরাজিত করে তাদের মৌসুমের রেকর্ড ৪-৪ এ উন্নীত করে। রায়ান এখন প্রতি সপ্তাহে ২-৫ জন করে। রায়ান ১০ সপ্তাহ পর মেটলাইফ স্টেডিয়ামে ফিরে আসেন। বিলস ২২-১৭ স্কোরে খেলায় জয় পায় ও ঐ মৌসুমে ৫-৪ ব্যবধানে এগিয়ে যায়। খেলার আগে ও পরে রায়ান আইকে এনেমকপালি নাম রাখার ব্যাপারে তার সিদ্ধান্তের বিষয়ে প্রশ্নের সম্মুখীন হন, যিনি খেলার আগে একটি ঝগড়ায় জিনো স্মিথের চোয়াল ভেঙ্গে ফেলার পর জেট দ্বারা মুক্তি পেয়েছিলেন, বাফালো দলের অধিনায়ক হিসাবে। বিলস তাদের কোচ রায়ানের সাথে প্রথম মৌসুমে প্লে-অফ করতে ব্যর্থ হয়, কারণ তারা ২০ ডিসেম্বর ওয়াশিংটন রেডস্কিনের কাছে ৩৫-২৫ গোলে পরাজিত হয়, যা এনএফএলের দীর্ঘতম সক্রিয় খরা, তাদের খরা ১৬ মৌসুমে প্রসারিত করে। তারা ৮-৮ গোলে মৌসুম শেষ করে। | [
{
"question": "কোন খেলা খেলত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন আঘাত পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার... | [
{
"answer": "খেলাটি আমেরিকান ফুটবল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
... | 207,839 |
wikipedia_quac | রায়ান একজন উৎসুক হকি ভক্ত এবং সাম্প্রতিক বছরগুলোতে ব্যান্ডওয়াগন জাম্পার হিসেবে খ্যাতি অর্জন করেছে। রায়ান স্বীকার করেছেন যে তিনি টরন্টো ম্যাপেল লিফসের একজন ভক্ত ছিলেন, শহরে বেড়ে ওঠার ফলে, কিন্তু জেট হেড কোচিং চাকরির পর, তাকে প্রায়ই নিউ ইয়র্ক মেট্রোপলিটন এলাকার তিনটি ফ্র্যাঞ্চাইজির জন্য উল্লাস করতে দেখা যেত। ২০১২ সালের স্ট্যানলি কাপের ফাইনালে নিউ জার্সি ডেভিলস দলের হয়ে খেলার সময় রায়ানকে দলের পোশাক পরিধান করতে দেখা যায়। প্লেঅফ রানের বাইরে, রায়ান ৯ অক্টোবর, ২০১০ তারিখে নাসাউ ভেটেরানস মেমোরিয়াল কলিসিউমে একটি ঐতিহ্যবাহী নিউ ইয়র্ক দ্বীপপুঞ্জের বিলি স্মিথ জার্সি পরে একটি আনুষ্ঠানিক লাফ দেন। ক্যারোলাইনা হারিকেনের একটি খেলাতে রায়ান একটি কুখ্যাত ঘটনার জন্য পরিচিত ছিলেন, যখন তিনি ফ্লোরিডা প্যান্থারসের সাথে একটি ছুড়ে ফেলা ফিলাডেলফিয়া ফ্লাইয়ার্স জার্সি পরে খেলার সময় উপস্থিত ছিলেন। মাঠে ভক্তরা তাকে চিনে ফেললে, দলের চিয়ারলিডাররা তার কাছে একটি হারিকেনের বিকল্প জার্সি নিয়ে আসে। এই ঘটনাটি নজরে আসে যখন তাকে জার্সি খুলে জনতার দেখার জন্য বুকে হাত দিতে দেখা যায়। বাফালো বিলসের প্রধান কোচের দায়িত্ব গ্রহণের পর, রায়ান বাফালো সাবেরের প্রতি তার আনুগত্য পরিবর্তন করেন, এবং তাকে প্রায়ই দলের হোম ম্যাচে দেখা যেত এবং দলের পোশাক পরিধান করতে দেখা যেত। বিলস দ্বারা বরখাস্ত হওয়ার কয়েক মাস পর, রায়ানকে পরবর্তীতে নাশভিল প্রিডেটরস এর হয়ে ২০১৭ স্ট্যানলি কাপ ফাইনালে দেখা যায়, যেখানে তিনি দলের জার্সি পরে ছিলেন। | [
{
"question": "রায়ানের খেলার ব্যাপারে বলো।",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন খেলা পছন্দ করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য দলগুলোকে পাগল করে দিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি তার জার্সি পরিবর্তন করেছে?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "রায়ান শহরে বেড়ে ওঠার ফলে টরন্টো ম্যাপেল পাতার ভক্ত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer... | 207,840 |
wikipedia_quac | ১৯১৪ সালের এপ্রিল মাসে তিউনিসে তাঁর বারো দিনের শিক্ষা সফরের সময় তিনি ম্যাককে ও মলিয়েট জলরঙের ছবি আঁকেন। এর উদ্দেশ্য প্রকৃতিকে অনুকরণ করা নয়, বরং প্রকৃতির গঠনমূলক নীতির অনুরূপ রচনা তৈরি করা, যেমন ইন হাউসস অফ সেন্ট জার্মেইন (ইন দ্য হাউসস অফ সেন্ট জার্মেইন) এবং স্ট্রাসেনক্যাফে (স্ট্রিটক্যাফে)। কুই দৃশ্যটিকে একটি গ্রিডে নিয়ে আসে, যাতে এটি রঙিন সামঞ্জস্যে দ্রবীভূত হয়। এ সময়ে তিনি অ্যাবস্ট্রাক্ট এবং ফারবিগে ক্রিইজ ডার্চ ফারব্যান্ডার ভার্বুন্ডেন (রঙিন বৃত্তগুলো কালি দিয়ে বাঁধা) এর মতো বিমূর্ত কাজ তৈরি করেন। তিনি কখনো সেই বস্তুকে পরিত্যাগ করেননি; চিরস্থায়ী পৃথকীকরণ কখনো ঘটেনি। দশ বছরেরও বেশি সময় ধরে ক্লে রঙ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা ও বিশ্লেষণের কাজ করেন, যার ফলে একটি স্বাধীন কৃত্রিম কাজ তৈরি হয়, যার মাধ্যমে তার নকশাগুলি রঙিন প্রাচ্য জগতের উপর ভিত্তি করে ছিল। ফন ইম মার্ক'সচেন গার্টেন (মার্ক'স গার্ডেনে ফন) তুরিন ভ্রমণের পর তৈরি করা হয়েছিল। এটি ম্যাককে এবং ডেলাউনার উদ্দীপনার মধ্যে রঙ এবং সম্পর্কের ইঙ্গিত দেয়। যদিও বাগানের উপাদানগুলি স্পষ্ট দেখা যায়, তবে বিমূর্ততার দিকে আরও একটি প্রবণতা লক্ষ্য করা যায়। তার ডায়েরিতে ক্লে নিচের কথাগুলো লিখেছিলেন: বিরাট ছাঁচে ঢালাই করার গর্তে একটা অংশ ঝুলে আছে। তারা বিমূর্তনের জন্য উপাদান সরবরাহ করে। [...] এই ভয়াবহ পৃথিবী, এই শিল্পের বিমূর্ততা, আর এই সুখী পৃথিবী ধর্মনিরপেক্ষ শিল্প তৈরি করে। তাঁর সামরিক কাজের ছাপে ১৯১৭ সালে তিনি ট্রাউয়েরব্লুমেন (ভেলভেটবেলস) নামে একটি চিত্র তৈরি করেন, যা তার গ্রাফিকাল চিহ্ন, উদ্ভিদ এবং কাল্পনিক আকার সহ, গ্রাফিক, রং এবং বস্তু সমন্বিতভাবে তার ভবিষ্যতের কাজের অগ্রদূত। ১৯১৮ সালে ব্লুমেনমিথোস (ফুলের পৌরাণিক কাহিনী) ছবিতে প্রথমবারের মতো পাখি দেখা যায়। ১৯১৮ সালে জলরঙে আঁকা এন্ট্রু ডার নাখট এনটাউক্ট, একটি কম্পোজিশনাল বাস্তবায়িত কবিতা, সম্ভবত ক্লি লিখেছিলেন, তিনি ছোট অক্ষরগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, রঙ পৃথক বর্গের ক্ষেত্রে, প্রথম পদটি রৌপ্য কাগজ দিয়ে দ্বিতীয়টি থেকে কেটে। কার্ডবোর্ডের উপরে ছবিসহ পদগুলি পান্ডুলিপি আকারে খোদাই করা হয়। এখানে, ক্লে ডেলাউনের রঙের উপর নির্ভর করেননি, কিন্তু মার্কের রঙের উপর নির্ভর করেছিলেন, যদিও উভয় চিত্রশিল্পীর ছবির বিষয়বস্তু একে অপরের সাথে মেলে না। ক্লে'র শিল্প ব্যবসায়ী হেরওয়ার্থ ওয়ালডেন তাদের মধ্যে তার শিল্পের একটি "ওয়াচব্লোং" (প্রহরী পরিবর্তন) দেখেছিলেন। ১৯১৯ সাল থেকে তিনি প্রায়ই তেলের রং ব্যবহার করতেন, যার সাথে তিনি জলরং এবং পেন্সিল রঙ করতেন। ১৯১৯ সাল থেকে ভিলা আর (কুন্সটামিউজিয়াম বাসেল) সূর্য, চাঁদ, পর্বত, গাছ এবং স্থাপত্যের মতো দৃশ্যত বাস্তবতাকে একত্রিত করে, সেইসাথে পরাবাস্তব অঙ্গীকার এবং আবেগ পাঠ। | [
{
"question": "এই সময়ের একটা অংশ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী সৃষ্টি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের রং ব্যবহার করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোথায় তিনি তার কাজ প্রদর্শন করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি জলরং-এর চিত্র রচনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি জলরঙে ছবি আঁকতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার কাজের শৈলীকে বিমূর্ত শিল্প, প্রতীকবাদ এবং ছাপচিত্রবাদের ... | 207,841 |
wikipedia_quac | অল মিউজিক সম্পাদক স্টিফেন থমাস এরলিউইনের মতে, নিউ ইয়র্ক ডলস হার্ড রকের একটি মূল শৈলী গড়ে তোলে যা পাঙ্ক রক এবং ভারী মেটাল সংগীত উভয়কে উপস্থাপন করে এবং রোলিং স্টোনসের "ডার্ক রক অ্যান্ড রোল", স্টুজেসের " নৈরাজ্যিক শব্দ", ডেভিড বোয়ি এবং টি. রেক্সের গ্ল্যামার রক এবং মেয়ে গ্রুপ পপের মতো উপাদানগুলি তৈরি করে। এরলিউইন পাঙ্ক রক সৃষ্টির জন্য ব্যান্ডটিকে কৃতিত্ব দেন, "এর জন্য একটি শব্দ ছিল।" কেন টাকার, যিনি তাদের একটি প্রোটো-পাঙ্ক ব্যান্ড হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন, তিনি লিখেছিলেন যে তারা লু রিডের "নিউ ইয়র্ক সংবেদনশীলতা" দ্বারা দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত হয়েছিল: "নম্র বিভ্রান্তি এবং আবেগপূর্ণ নৈরাশ্যবাদ যা ডলসের গানগুলিকে অবহিত করেছিল, এমন একটি মনোভাবকে প্রতিনিধিত্ব করেছিল যা ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ডের সাথে রিডের কাজ প্রতিনিধিত্ব করেছিল, যেমন ডলসের স্বতন্ত্র বাদ্যযন্ত্রের অভাব।" যখন তারা পরিবেশনা শুরু করে, ব্যান্ডের পাঁচ সদস্যের মধ্যে চারজন স্পেনডেক্স এবং প্ল্যাটফর্ম বুট পরে, যখন ইয়োহানসেন- ব্যান্ডের গীতিকার এবং ধারণাগুরু- প্রায়ই উচ্চ হিল এবং একটি পোশাক পছন্দ করতেন। ফ্যাশন ইতিহাসবেত্তা ভ্যালেরি স্টিল বলেন যে, যদিও বেশিরভাগ পাঙ্ক দৃশ্যগুলি একটি অপ্রচলিত "রাস্তার চেহারা" অনুসরণ করে, নিউ ইয়র্ক ডলস একটি ইংরেজ গ্ল্যামার রক "আক্রোগিনি - চামড়া এবং হাঁটু-দৈর্ঘ্য বুট, বুকের চুল, এবং ব্লিচ" অনুসরণ করে। সঙ্গীত সাংবাদিক নিক কেন্ট যুক্তি দেন যে নিউ ইয়র্ক ডলস তাদের ফ্লেমবোয়্যান্ট ফ্যাশনের কারণে "অতিরিক্ত গ্ল্যামার রক" ছিল, যেখানে তাদের কারিগরী ত্রুটি এবং জনি থান্ডার্সের "সমস্যা-প্রবণ উপস্থিতি" তাদের একটি পাঙ্ক-রক খ্যাতি দিয়েছে। এর বিপরীতে, রবার্ট ক্রিস্টগাউ তাদের একটি গ্লাম রক ব্যান্ড হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ না করে বরং রোলিং স্টোনস থেকে সেরা হার্ড রক ব্যান্ড হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করতে চেয়েছিলেন। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের জন্য লিখতে গিয়ে রবার্ট হিলবার্ন বলেন যে, এই ব্যান্ড রোলিং স্টোনস থেকে একটি শক্তিশালী প্রভাব প্রদর্শন করে, কিন্তু "টু মাচ টু সোন" (১৯৭৪) দ্বারা নিজেদের আরও বেশি স্বাধীন, মূল শক্তি হিসেবে চিহ্নিত করে, কারণ তাদের "প্রাথমিক হাস্যরসের স্পষ্ট স্পর্শ এবং যত্নহীনতা (অর্থাৎ)। ১৯৫০-এর দশকের মাঝামাঝি) রক"। সাইমন রেনল্ডস মনে করেন যে, তাদের ২০০৯ সালের অ্যালবাম কজ আই সেজ সো-এর মাধ্যমে ব্যান্ডটি "পাঙ্ক পুরাণের অলস, উচ্ছৃঙ্খল পুতুল নয়, বরং একটি টাইট, দুর্বল হার্ড রক ব্যান্ড" শব্দ প্রদর্শন করে। | [
{
"question": "তাঁর শিল্পকর্ম কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাঁর শিল্পকর্ম সম্বন্ধে আর কী বলা যেতে পারে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ধারণা মাস্টারের মানে কি?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তার শিল্প ছিল হার্ড রকের একটি মূল শৈলী যা পাঙ্ক রক এবং হেভি মেটাল সংগীত উভয়েরই পূর্বসূরী ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 207,844 |
wikipedia_quac | "ওভারট" (ফেনটোটাইপিক্যাল) এবং "ক্যাপ্টোটাইপিক্যাল" (ক্রিপ্টোটাইপিক্যাল) ব্যাকরণগত বিভাগগুলির মধ্যে হোর্ফের পার্থক্য ভাষাবিদ্যা এবং নৃতত্ত্বে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছে। ব্রিটিশ ভাষাবিদ মাইকেল হ্যালিডে "ক্রিপ্টোটাইপ" সম্পর্কে হোর্ফের ধারণা এবং "কিভাবে ব্যাকরণ মডেলগুলি বাস্তবতা" ধারণা সম্পর্কে লিখেছিলেন যে এটি "শেষ পর্যন্ত বিংশ শতাব্দীর ভাষাবিজ্ঞানের প্রধান অবদানগুলির মধ্যে অন্যতম" হবে। উপরন্তু, হোর্ফ অ্যালোফোনের ধারণাটি প্রবর্তন করেন, একটি শব্দ যা একটি একক উচ্চতর ফোনমের অবস্থানগত ধ্বনিগত বৈচিত্র্য বর্ণনা করে; তা করার জন্য তিনি প্রাথমিক ফোনম তত্ত্বকে সংহত করার জন্য একটি কোণের পাথর স্থাপন করেছিলেন। ১৯৪১ সালে জি. এল. ট্রাজার এবং বার্নার্ড ব্লক ইংরেজি ধ্বনিতত্ত্বের উপর একটি গবেষণাপত্রে শব্দটিকে জনপ্রিয় করে তোলেন এবং মার্কিন কাঠামোবাদী ঐতিহ্যের মধ্যে আদর্শ ব্যবহারের অংশ হয়ে ওঠে। হোর্ফ অ্যালোফোনকে ভাষাগত আপেক্ষিকতার আরেকটি উদাহরণ হিসেবে বিবেচনা করেন। অ্যালোফোনির নীতি বর্ণনা করে কিভাবে একটি ভাষায় একটি একক ধ্বনির প্রতিফলন হিসাবে বিভিন্ন ধ্বনির ধ্বনিকে বিশ্লেষণ করা যেতে পারে। এটি কখনও কখনও ভিন্ন ভিন্ন শব্দকে স্থানীয় ভাষাভাষীদের অনুরূপ করে তোলে, এমনকি তারা বিশেষ প্রশিক্ষণ ছাড়াই তাদের শ্রুতিমধুরভাবে পৃথক করতে পারে না। হোর্ফ লিখেছিলেন: "[অ্যালোফোন]ও আপেক্ষিক। উদ্দেশ্যমূলকভাবে, শব্দগতভাবে এবং শারীরবৃত্তীয়ভাবে [একটি] ধ্বনির অ্যালোফোনগুলি অত্যন্ত ভিন্ন হতে পারে, তাই কী কী তা নির্ধারণ করার অসম্ভবতা থাকতে পারে। তোমাকে সবসময় পর্যবেক্ষককে ছবিতে রাখতে হবে। যে ভাষাগত প্যাটার্ন পছন্দ করে তা পছন্দ, এবং যা অপছন্দ করে তা অপছন্দ"। (হোর্ফ, ১৯৪০) হোর্ফের অনুসন্ধানের কেন্দ্র ছিল পরবর্তী সময়ে জি. এল. ট্রাজারের ধাতুবিদ্যা হিসাবে বর্ণিত পদ্ধতি, যিনি ১৯৫০ সালে হোর্ফের চারটি প্রবন্ধকে "ধাতুবিদ্যা সম্পর্কিত চারটি নিবন্ধ" হিসাবে প্রকাশ করেন। হোর্ফ গুরুত্বপূর্ণভাবে আগ্রহী ছিলেন কিভাবে ভাষাভাষীরা তাদের ব্যবহৃত ভাষা সম্পর্কে সচেতন হতে পারে, এবং ভাষা ব্যবহার করে তা বর্ণনা ও বিশ্লেষণ করতে সক্ষম হয়। হোর্ফ দেখেছিলেন যে, বিশ্বের আরও সঠিক বিবরণে পৌঁছানোর ক্ষমতা আংশিকভাবে ভাষা কিভাবে অভিজ্ঞতাকে প্রভাবিত করে তা বর্ণনা করার জন্য একটি ধাতব ভাষা নির্মাণের ক্ষমতার উপর নির্ভর করে এবং এইভাবে বিভিন্ন ধারণাগত পরিকল্পনাগুলি গণনা করার ক্ষমতা থাকে। এরপর থেকে হোর্ফের প্রচেষ্টা ধাতুবিদ্যা এবং ধাতুবিদ্যা সচেতনতার উন্নয়নের জন্য গ্রহণ করা হয়েছে, প্রথম মাইকেল সিলভারস্টেইন, যিনি ১৯৭৯ সালে হোর্ফের একটি মৌলিক এবং প্রভাবশালী পুনঃপাঠ প্রকাশ করেন এবং পরবর্তীতে ভাষাতাত্ত্বিক নৃতত্ত্বের ক্ষেত্রে। | [
{
"question": "ভাষাতত্ত্বে লির অবদান কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন ফাইলে সে সাহায্য করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অবদান পোস্ট করার সময় কি তার কোন চ্যালেঞ্জ ছিল?",
"t... | [
{
"answer": "ভাষাতত্ত্ব তত্ত্বে লি এর অবদানের মধ্যে রয়েছে অ্যালোফোনের ধারণা প্রবর্তন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ভাষাতত্ত্ব এবং নৃতত্ত্বেও সাহায্য করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"an... | 207,845 |
wikipedia_quac | ১৯৩০ সালে মেক্সিকো থেকে ফিরে আসার আগ পর্যন্ত হোর্ফ ভাষাতত্ত্ব এবং ফিল্ড মেথডোলজিতে সম্পূর্ণ স্বয়ংক্রিয় ছিলেন, তবুও তিনি ইতিমধ্যে মধ্য আমেরিকান ভাষাবিজ্ঞানে নিজের নাম করে ফেলেছিলেন। হোর্ফ সেই সময়ের মার্কিন ভাষাবিদ স্যাপিরের সাথে সাক্ষাত করেন, পেশাদার সম্মেলনে, এবং ১৯৩১ সালে স্যাপির শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ইয়েলে নৃতত্ত্বের অধ্যাপক পদে যোগদানের জন্য আসেন। আলফ্রেড টোজার স্যাপিরকে "নাহুয়াটল টোনস এন্ড সালটিলো" তে হোর্ফের কাগজের একটি কপি পাঠান। স্যাপির উত্তর দেন যে এটি "যে কোন ভাবেই প্রকাশিত হওয়া উচিত"; যাইহোক, ১৯৯৩ সাল পর্যন্ত এটি লাইল ক্যাম্পবেল এবং ফ্রান্সেস কারটুনেন দ্বারা প্রকাশের জন্য প্রস্তুত করা হয়নি। হোর্ফ স্যাপিরের প্রথম কোর্স গ্রহণ করেন ইয়েলে আমেরিকান ইন্ডিয়ান লিঙ্গুইস্টিকসে। তিনি স্নাতক শিক্ষার একটি প্রোগ্রামে ভর্তি হন, প্রাথমিকভাবে ভাষাবিজ্ঞানে পিএইচডি করার জন্য কাজ করেন, কিন্তু তিনি প্রকৃতপক্ষে ডিগ্রি অর্জন করার চেষ্টা করেননি, সাপিরের চারপাশের বুদ্ধিজীবী সম্প্রদায়ে অংশগ্রহণ করে নিজেকে সন্তুষ্ট করেছিলেন। ইয়েলে, হোর্ফ স্যাপিরের ছাত্রদের বৃত্তে যোগ দেন, যাদের মধ্যে মরিস সোয়াদেশ, মেরি হ্যাস, হ্যারি হোইজার, জি. এল. ট্রাজার এবং চার্লস এফ. ভয়েগলিনের মতো উজ্জ্বল ভাষাবিদ ছিলেন। হোর্ফ স্যাপিরের ছাত্রদের মধ্যে কেন্দ্রীয় ভূমিকা পালন করেন এবং তাকে সম্মান করা হত। হোর্ফের চিন্তাধারায় স্যাপিরের গভীর প্রভাব ছিল। স্যাপিরের প্রথম দিকের লেখাগুলিতে ভাষা ও চিন্তাধারার মধ্যে সম্পর্ক নিয়ে মতামত ছিল যা তিনি ফ্রাঞ্জ বোয়াসের মাধ্যমে অর্জন করেছিলেন। কিন্তু স্যাপির তখন থেকে যৌক্তিক ইতিবাচকতার একটি ধারা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, যেমন বার্ট্রান্ড রাসেল এবং প্রথম দিকের লুডভিগ উইটগেনস্টাইন, বিশেষ করে ওগডেন এবং রিচার্ডস এর অর্থবোধকতার মাধ্যমে, যার থেকে তিনি এই দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিলেন যে প্রাকৃতিক ভাষা সম্ভাব্যভাবে অন্ধকার করে দেয়, বরং বিশ্বকে উপলব্ধি এবং বর্ণনা করার জন্য মনকে সহজ করে তোলে। এ দৃষ্টিকোণ থেকে সঠিক উপলব্ধি কেবল আনুষ্ঠানিক যুক্তির মাধ্যমেই সম্ভব। ইয়েলে অবস্থানকালে, হোরফ এই চিন্তাধারা আংশিকভাবে স্যাপিরের কাছ থেকে এবং আংশিকভাবে রাসেল ও ওগডেন ও রিচার্ডসের পাঠের মাধ্যমে অর্জন করেন। যেহেতু হোর্ফ ইতিবাচক বিজ্ঞানের দ্বারা আরও প্রভাবিত হয়েছিলেন, তিনি ভাষা এবং অর্থ থেকে কিছু পন্থা থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে রেখেছিলেন যা তিনি কঠোর এবং অন্তর্দৃষ্টির অভাব বলে মনে করেছিলেন। এর মধ্যে একটি ছিল পোলিশ দার্শনিক আলফ্রেড কোরজিবস্কির জেনারেল সেমান্টিক্স, যা স্টুয়ার্ট চেজ দ্বারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনুমোদিত ছিল। চেজ হোর্ফের কাজের প্রশংসা করেছিলেন এবং প্রায়ই একজন অনিচ্ছুক হোর্ফকে খুঁজে বের করতেন, যিনি চেজকে "এই ধরনের একটি বিষয় পরিচালনা করার জন্য প্রশিক্ষণ ও পটভূমি দ্বারা আংশিকভাবে অযোগ্য" বলে মনে করতেন। পরিহাসের বিষয় হল, চেজ পরবর্তীকালে ক্যারলের লেখা হোর্ফের লেখার সংকলনের ভূমিকা লিখেছিলেন। যদি ভাসা ভাসাভাবে পড়া হয়, তাহলে হোর্ফের কিছু উক্তি ব্যাখ্যা করে যে তিনি ভাষাগত নির্ধারণবাদকে সমর্থন করেন। উদাহরণস্বরূপ, প্রায়ই উদ্ধৃত একটি অনুচ্ছেদে হোর্ফ লিখেছেন: আমরা আমাদের স্থানীয় ভাষা দ্বারা নির্ধারিত লাইন বরাবর প্রকৃতি বন্টন করি। আমরা যে শ্রেণীবিভাগ এবং ধরনকে ঘটনার জগৎ থেকে আলাদা করি, তা আমরা সেখানে খুঁজে পাই না, কারণ তা প্রতিটি পর্যবেক্ষকের মুখের দিকে তাকিয়ে থাকে। অন্যদিকে, জগৎকে উপস্থাপন করা হয় একটি ক্যালিডোস্কোপের মত ধারণার প্রবাহের মধ্যে যা আমাদের মনের দ্বারা সংগঠিত হতে হবে। আমরা প্রকৃতিকে কাটছাঁট করি, ধারণায় পরিণত করি, এবং তার গুরুত্ব আরোপ করি, কারণ আমরা এমন একটি চুক্তির পক্ষ, যা এভাবে সংগঠিত করা যায়। চুক্তিটি অবশ্যই একটি সুস্পষ্ট এবং অপ্রকাশ্য চুক্তি, কিন্তু এর শর্তাবলী সম্পূর্ণরূপে বাধ্যতামূলক; চুক্তিটি যে তথ্য প্রদান করে তার সংগঠন এবং শ্রেণীবিভাগ ছাড়া আমরা কোন কথা বলতে পারি না। এভাবে আমরা আপেক্ষিকতার একটি নতুন নীতির সাথে পরিচিত হই, যা ধরে নেয় যে, সকল পর্যবেক্ষক একই শারীরিক প্রমাণ দ্বারা মহাবিশ্বের একই চিত্রের দিকে পরিচালিত হয় না, যদি না তাদের ভাষাগত পটভূমি একই হয়, অথবা কোন উপায়ে গণনা করা যেতে পারে। ভাষার শর্তাবলীর বাধ্যতামূলক প্রকৃতি সম্পর্কে বিবৃতিগুলি প্রস্তাব করা হয়েছে যে হরফ বুঝিয়েছিলেন যে ভাষাটি সম্ভাব্য ধারণাগতীকরণের সুযোগ সম্পূর্ণরূপে নির্ধারণ করেছিল। তবে নব্য-হুরফাবাদীরা যুক্তি দেখান যে এখানে হুরফ যে পরিভাষায় বিশ্ব সম্পর্কে কথা বলছেন তা আমরা যে পরিভাষায় চিন্তা করি তা নয়। হোর্ফ উল্লেখ করেন যে, একটি বাক সম্প্রদায়ের বক্তাদের সাথে চিন্তা এবং অভিজ্ঞতা আদানপ্রদানের জন্য তাদের নিজেদের ভাষার ভাষাগত শ্রেণীবিভাগ ব্যবহার করতে হবে, যার জন্য অভিজ্ঞতাকে ভাষার আকারে গঠন করতে হবে - একটি প্রক্রিয়া যাকে বলা হয় "কথা বলার জন্য চিন্তা"। এই ব্যাখ্যাটি হোর্ফের পরবর্তী বিবৃতি দ্বারা সমর্থিত হয় যে, "কোন ব্যক্তি সম্পূর্ণ পক্ষপাতহীনভাবে প্রকৃতিকে বর্ণনা করার জন্য স্বাধীন নয়, কিন্তু যখন তিনি নিজেকে সবচেয়ে স্বাধীন বলে মনে করেন তখন নির্দিষ্ট ব্যাখ্যার দ্বারা সীমাবদ্ধ থাকে।" একইভাবে, পর্যবেক্ষকদের মহাবিশ্বের বিভিন্ন চিত্রের দিকে পরিচালিত করাকে একটি যুক্তি হিসাবে বোঝা হয়েছে যে বিভিন্ন ধারণাগতীকরণ অপরিবর্তনীয় যা বিভিন্ন ধারণাগত এবং ভাষাগত ব্যবস্থার মধ্যে অনুবাদ অসম্ভব করে তোলে। নিও-হোরফিয়ানরা এটিকে ভুল পাঠ বলে যুক্তি দেন, কারণ তার সমগ্র কাজ জুড়ে তার একটি প্রধান বিষয় ছিল যে এই ধরনের সিস্টেমগুলি "পরিমাপ করা" যেতে পারে এবং এর মাধ্যমে পরিমাপযোগ্য করা যেতে পারে, কিন্তু যখন আমরা ভাষাগত বিশ্লেষণের মাধ্যমে ধারণাগত স্কিমের পার্থক্যগুলি সম্পর্কে সচেতন হই। হোপির সময় নিয়ে হুর্ফের গবেষণা ভাষাগত আপেক্ষিকতার সবচেয়ে ব্যাপকভাবে আলোচিত এবং সমালোচিত উদাহরণ। তার বিশ্লেষণে তিনি যুক্তি দেন যে হোপি মানুষ কিভাবে সময় ধারণা করে, কিভাবে তারা অস্থায়ী সম্পর্কের কথা বলে এবং হোপি ভাষার ব্যাকরণের মধ্যে একটি সম্পর্ক রয়েছে। ভাষাগত আপেক্ষিকতার অস্তিত্বের জন্য হোর্ফের সবচেয়ে বিশদ যুক্তিটি হপিদের মধ্যে একটি ধারণাগত শ্রেণী হিসাবে সময়ের বোধগম্যতার মৌলিক পার্থক্যের উপর ভিত্তি করে ছিল। তিনি যুক্তি দেন যে হোপি ভাষা, ইংরেজি এবং অন্যান্য এসএই ভাষার বিপরীতে, সময়ের প্রবাহকে একটি নির্দিষ্ট গণনাযোগ্য ঘটনার ক্রম হিসাবে বিবেচনা করে না, যেমন "তিন দিন" বা "পাঁচ বছর", বরং একটি একক প্রক্রিয়া হিসাবে বিবেচনা করে। এই পার্থক্যের কারণে, ভাষার বিশেষ্যগুলির অভাব রয়েছে যা সময়ের একককে নির্দেশ করে। তিনি প্রস্তাব করেন যে, সময়ের প্রতি হোপি দৃষ্টিভঙ্গি তাদের সংস্কৃতির সকল ক্ষেত্রে মৌলিক ছিল এবং এছাড়াও কিছু আচরণের ধরন ব্যাখ্যা করেন। ১৯৩৯ সালে স্যাপিরকে লেখা তার স্মারক প্রবন্ধে তিনি লিখেছিলেন যে "... হোপি ভাষায় কোন শব্দ, ব্যাকরণগত ফর্ম, নির্মাণ বা অভিব্যক্তি নেই যা সরাসরি আমরা 'সময়' বলে অভিহিত করি, বা অতীত, বর্তমান, বা ভবিষ্যৎকে নির্দেশ করে..." ভাষাবিদ এককেহার্ট মালোটকি হোপি ভাষার সময়কে নির্দেশ করে এমন অসংখ্য উদাহরণের সাথে হোপি ভাষার অস্থায়ী অভিব্যক্তি এবং ধারণার বিশ্লেষণকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। মালোতকি যুক্তি দেন যে হপি ভাষায় কালক্রমগুলি ভবিষ্যৎ এবং অ-ভবিষ্যৎ নিয়ে গঠিত এবং ইউরোপীয় ভাষাগুলির তিন-স্তরের পদ্ধতি এবং হপি ব্যবস্থার মধ্যে একমাত্র পার্থক্য হল যে, পরেরটি অতীত এবং বর্তমানকে একত্রিত করে একটি একক শ্রেণী গঠন করে। মালোতকির সমালোচনা ব্যাপকভাবে হোর্ফের ধারণা এবং তার ভাষাগত আপেক্ষিকতার ধারণাকে খণ্ডন করার চূড়ান্ত প্রমাণ হিসাবে উদ্ধৃত করা হয়েছিল, যখন অন্যান্য পণ্ডিতরা হোপির বিশ্লেষণকে সমর্থন করেছিলেন, যুক্তি দিয়েছিলেন যে হোফের দাবি ছিল না যে হোপির সময় বর্ণনা করার জন্য শব্দ বা শ্রেণীবিভাগের অভাব ছিল, কিন্তু হপির সময় ধারণাটি ইংরেজি ভাষাভাষীদের থেকে সম্পূর্ণ আলাদা। হোফ হোপি কালবিভাগ বর্ণনা করেন, যা ইউরোপীয় ভাষায় প্রচলিত সময়কে অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যতের মধ্যে বিভক্ত করা হয় না, বরং একটি একক কাল বর্তমান এবং অতীত উভয়কেই নির্দেশ করে এবং অন্য একটি ঘটনা যা এখনও ঘটেনি এবং ভবিষ্যতে হতে পারে বা নাও হতে পারে। তিনি "টেনসরস" নামে একটি বড় গুচ্ছের বর্ণনা দেন যা সময়ের দিক বর্ণনা করে, কিন্তু ইংরেজি এবং অধিকাংশ ইউরোপীয় ভাষায় সময়ের গণনাযোগ্য একক উল্লেখ না করে। | [
{
"question": "হোপির সময় কত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হোপি ভাষা কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তার বিশ্লেষণকে চ্যালেঞ্জ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "হোপি সময় একটি অস্থায়ী শ্রেণী যা অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যতের মধ্যে বিভক্ত নয়, বরং একটি একক কাল বর্তমান এবং অতীত উভয়কে নির্দেশ করে এবং অন্য একটি ঘটনা যা এখনও ঘটেনি এবং ভবিষ্যতে হতে পারে বা নাও হতে পারে",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হোপি ভাষা, ইংরেজি এবং অন্যান্য এসএই ভাষার বিপরীতে, স... | 207,846 |
wikipedia_quac | ১৯৯৩ সালের ২৫ আগস্ট, সেনেকা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জেলা আদালতে মামলা দায়ের করে নিউ ইয়র্কের কাছ থেকে দখলকৃত জমি পুনরুদ্ধারের জন্য। একমাত্র মার্কিন সরকারেরই সাংবিধানিকভাবে আদিবাসী আমেরিকানদের সাথে চুক্তি করার ক্ষমতা রয়েছে। এই অঞ্চলটি গ্র্যান্ড দ্বীপ এবং নিয়াগারা নদীর কয়েকটি ছোট দ্বীপ নিয়ে গঠিত। ১৯৯৩ সালের নভেম্বর মাসে, সেনেকা ইন্ডিয়ানসের টোনাওয়ান্ডা ব্যান্ড বাদী হিসেবে দাবীতে যোগ দেয়; এটি বাদী হিসাবে দাঁড়ানোর অনুমতি পায়। ১৯৯৮ সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বাদীদের পক্ষে মামলাগুলিতে হস্তক্ষেপ করে। এটি নিউ ইয়র্কের বিরুদ্ধে মামলা করার অনুমতি দেয়; রাষ্ট্রটি দাবি করেছিল যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সংবিধানের একাদশ সংশোধনীর অধীনে এটি মামলা থেকে মুক্ত ছিল। ব্যাপক আলোচনা এবং প্রাক-বিচার প্রক্রিয়ার পর, দাবীর সকল পক্ষ আইনের বিষয় হিসেবে বিচারের জন্য অগ্রসর হয়। ২০০২ সালের ২১ জুন তারিখে, বিচার আদালত রায় দেয় যে ফরাসি ও ভারতীয় যুদ্ধের (সাত বছরের যুদ্ধ) পর ১৭৬৪ সালের শান্তিচুক্তির মাধ্যমে সেনেকা গ্রেট ব্রিটেনকে প্রজাদের জমি প্রদান করে। ১৭৯৪ সালে ক্যানান্ডাইগুয়ার চুক্তির সময় সেনেকা আর বিতর্কিত জমির মালিক ছিল না। আদালত দেখতে পায় যে ১৮১৫ সালে নিউ ইয়র্ক রাজ্যের সেনেকা থেকে জমি ক্রয়ের উদ্দেশ্য ছিল তাদের সাথে সংঘর্ষ এড়ানো, কিন্তু রাষ্ট্রটি ইতিমধ্যে গ্রেট ব্রিটেনের বিপ্লবে পরাজয় এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার জমি অধিগ্রহণের (এবং ঔপনিবেশিক জমিগুলি যে রাজ্যগুলিতে অবস্থিত ছিল) কারণে এর মালিক ছিল। সেনেকা এই সিদ্ধান্তের বিরুদ্ধে আপিল করেছিল। যুক্তরাষ্ট্রের দ্বিতীয় সার্কিটের জন্য আপিল আদালত ২০০৪ সালের ৯ সেপ্টেম্বর বিচার আদালতের সিদ্ধান্তকে সমর্থন করে। সেনেকা মার্কিন সুপ্রিম কোর্টের এই সিদ্ধান্তের পর্যালোচনা চেয়েছিল, যা ৫ জুন, ২০০৬ সালে ঘোষণা করে যে তারা মামলাটি শুনতে অস্বীকার করবে, নিম্ন আদালতের রায় বহাল রেখে। | [
{
"question": "বিশাল দ্বীপগুলো কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেনেকা লোকেরা কি ওখানে থাকত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর আগে কে জমিটা দাবি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিভাগ আর কী উল্লেখ করে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "২০০২ সাল... | [
{
"answer": "গ্র্যান্ড আইলগুলি নিয়াগারা নদীতে অবস্থিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৭৬৪ সালের শান্তিচুক্তির মাধ্যমে সেনেকা গ্রেট ব্রিটেনকে অধীনস্থ অঞ্চলসমূহ প্রদান করে।",
"turn_id": 4
},
{... | 207,847 |
wikipedia_quac | স্লেন্ড অ্যান্ড এনশেন্ড ট্যুরের সময়, গ্যারি ইয়াংয়ের খামখেয়ালী আচরণ বৃদ্ধি পায়, এবং তিনি ভেন্যুর দরজায় ভক্তদের কাছে বাঁধাকপি ও আলু বিতরণ, হ্যান্ডস্ট্যান্ড করা, মাতাল অবস্থায় তার ড্রামের টুল থেকে পড়ে যাওয়া এবং ব্যান্ডের বাকি সদস্যরা খেলা চলাকালীন সময়ে ভেন্যুর চারপাশে দৌড়ানোর মতো ঘটনা ঘটান। ব্যান্ডটি কেবল বুঝতে পেরেছিল পেভমেন্টের প্রথম কয়েকটি সফরের পর ইয়াংয়ের মদ্যপানের সমস্যা কতটা গুরুতর ছিল। মালকমাস পরে টেপ ওপকে বলেছিলেন, "আমরা জানতাম যে, তিনি একজন হিপ্পির মতো ছিলেন এবং কিছুটা মাতাল ছিলেন, কিন্তু আমরা জানতাম না যে, তার এত খারাপ মদ্যপানের সমস্যা ছিল। আমরা সেই ট্যুরে জানতে পেরেছিলাম, কারণ সে সত্যিই নার্ভাস হয়ে অসুস্থ হয়ে পড়েছিল... তাই আমি ববকে ব্যান্ডে থাকতে দিয়েছিলাম... গ্যারি মারা গেলে বিট চালিয়ে যাও।'" ১৯৯৩ সালে, মালকামস ইয়াং এর স্টুডিওতে কিছু নতুন গান রেকর্ড করার চেষ্টা করেন, কিন্তু ব্যর্থ হন। গায়ক পরে বলেন, "আমরা তার সাথে আর রেকর্ড করতে চাইনি, কিন্তু আমরা খুব ভালো ছিলাম মানুষকে আঘাত করতে বা এমনকি এই বিষয়ে সত্যি কথা বলতে... আমরা সেখানে রেকর্ড করার চেষ্টা করেছিলাম, কিন্তু তা ভাল শোনা যাচ্ছিল না এবং সে তার স্টুডিও প্রস্তুত ছিল না এবং সে মাতাল অবস্থায় ছিল।" ১৯৯৩ সালে অস্ট্রেলিয়া, জাপান এবং ইউরোপ সফরের শেষে, দলটি কোপেনহেগেনের একটি হোটেল রুমে একটি সভা করে, যেখানে মালকমাস, কানবার্গ এবং ইবোল্ড নীরব ছিল, যখন নাস্তানোভিচ (সেই সময়ে ইয়াং এর সবচেয়ে ভাল বন্ধু) ড্রামারের সাথে তর্ক করে তাকে জানায় যে তার এন্টিক্সের প্রয়োজন নেই। ইয়াং অবশেষে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যেতে রাজি হন। তিনি স্টিভ ওয়েস্টের স্থলাভিষিক্ত হন, যিনি হুইটনি মিউজিয়াম অব আমেরিকান আর্টের সহকারি নিরাপত্তা রক্ষী ছিলেন। ওয়েস্টের অভিষেক হয় ১৯৯৩ সালে শিকাগোর ড্র্যাগ সিটি উৎসবে। একই বছর, ব্যান্ডটি রেড হট অর্গানাইজেশন দ্বারা প্রযোজিত এইডস-বেনিফিট অ্যালবাম নো অল্টারনেটিভে তাদের গান "আনসিন পাওয়ার অফ দ্য পাইক বেড়া" দিয়ে অবদান রাখে। ফুটপাথের দ্বিতীয় অ্যালবাম ক্রুকড রেইন ১৯৯৪ সালে মুক্তি পায়। এই রেকর্ডটি তাদের আত্মপ্রকাশের চেয়ে ক্লাসিক রক ঐতিহ্যের কাছে বেশি ঋণী ছিল। "কাট ইওর হেয়ার" এককটি ছিল ব্যান্ডটির প্রধান ধারার সবচেয়ে ঘনিষ্ঠ ব্রাশ, এবং স্বল্প সময়ের জন্য বিকল্প রক রেডিও এবং এমটিভিতে এয়ারপ্লে উপভোগ করেছিল। ফুটপাথ জে লেনোর সাথে দ্য টুনাইট শোতে গানটি পরিবেশন করে। এই ভিডিওটি "ক্যারিয়ার ডে"-তে প্রচারিত হয়, যেটি ছিল বিভিস এবং বাট-হেডের পঞ্চম সিজনের একটি পর্ব, যিনি এটিকে "বটউইপ মিউজিক" বলে অভিহিত করেন এবং ব্যান্ডটিকে আরো কঠোর পরিশ্রম করতে বলেন। অ্যালবামটির আরেকটি একক গান, "রেঞ্জ লাইফ" এর কথাগুলো বিকল্প রক তারকা দ্য স্ম্যাশিং পাম্পকিনস এবং দ্য স্টোন টেম্পল পাইলটসের সমালোচনা করে। মাল্কমাস বছরের পর বছর ধরে জোর দিয়ে বলেছেন যে লাইনটি হালকা-হৃদয়ের হওয়ার কথা এবং গানটিতে বয়স্ক হিপি চরিত্রের দৃষ্টিকোণ থেকে গাওয়া হয়েছে। পরবর্তীতে এই গানের লাইভ সংস্করণগুলোতে "দ্য স্পাইস গার্লস", "কাউন্টিং ক্রোস" অথবা "স্টোন টেম্পল পাইলটস" গানটি ব্যবহৃত হয়। এর প্রতিক্রিয়ায় স্ম্যাশিং পাম্পকিনস নেতা বিলি করগান তাদের ১৯৯৪ সালের লোলাপালুজা উৎসবের শিরোনাম থেকে তার ব্যান্ডকে বাদ দেওয়ার হুমকি দেন। এরপর কয়েক বছর করগান ও মাল্কমাস সংবাদপত্রের মাধ্যমে বারবিস বিক্রি করত। | [
{
"question": "কেন সে ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডে কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন মহান একক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর... | [
{
"answer": "তিনি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান কারণ তার মদ্যপানের সমস্যা ছিল এবং তিনি ভাল কাজ করতে পারতেন না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "স্পাইস গার্লস, ক... | 207,849 |
wikipedia_quac | চেন শানডং প্রদেশের ইনান কাউন্টির ডংশিগু গ্রামের একটি কৃষক পরিবারের পাঁচ ভাইয়ের মধ্যে সবচেয়ে ছোট। জিনান শহর থেকে প্রায় ২০০ কিলোমিটার (১২০ মাইল) দূরে অবস্থিত। চেন যখন প্রায় ছয় মাস বয়সী ছিলেন, তখন তিনি জ্বরে আক্রান্ত হয়ে দৃষ্টিশক্তি হারিয়ে ফেলেছিলেন, যা তার দৃষ্টিশক্তিকে নষ্ট করে দিয়েছিল। নিউ ইয়র্ক রিভিউ অফ বুকস-এর জন্য একটি সাক্ষাৎকারে চেন বলেন, যদিও তার পরিবার একটি সংগঠিত ধর্মের সাথে পরিচিত নয়, তবুও তিনি "চীনা সংস্কৃতিতে বিদ্যমান সদ্গুণের ঐতিহ্যগত বিশ্বাস" দ্বারা শিক্ষিত হয়েছিলেন, "যাতে হয়ত কিছু বৌদ্ধ বিষয়বস্তু থাকতে পারে, কিন্তু একজন বৌদ্ধ ধর্মে বিশ্বাস করেন না।" তার গ্রামটি দরিদ্র ছিল, যেখানে অনেক পরিবার জীবিকা নির্বাহের জন্য জীবিকা নির্বাহ করত। "আমি যখন স্কুলে যেতাম, তখন আমি যদি যথেষ্ট খাবার পেতাম, তা হলে আমি খুশি হতাম," তিনি স্মরণ করে বলেন। চেন এর বাবা একটি কমিউনিস্ট পার্টি স্কুলে প্রশিক্ষক হিসেবে কাজ করতেন, তিনি বছরে প্রায় ৬০ মার্কিন ডলার আয় করতেন। চেন যখন ছোট ছিলেন, তখন তার বাবা তাকে জোরে জোরে সাহিত্য পড়তেন এবং গণতন্ত্র ও স্বাধীনতার মূল্যবোধের প্রতি তার ছেলেকে উপলব্ধিবোধ প্রদান করতে সাহায্য করতেন। ১৯৯১ সালে, চেন এর বাবা তাকে "প্রতিবন্ধী সুরক্ষা আইন" এর একটি কপি দেন, যা পিআরসিতে প্রতিবন্ধী ব্যক্তিদের জন্য আইনি অধিকার এবং সুরক্ষার বিশদ বর্ণনা করে। ১৯৮৯ সালে, ১৮ বছর বয়সে, চেন লিনিই শহরের এলিমেন্টারি স্কুল ফর দ্য ব্লাইন্ড এর প্রথম শ্রেণীর ছাত্র হিসেবে স্কুলে ভর্তি হন। ১৯৯৪ সালে, তিনি কিংদাও হাই স্কুল ফর দ্য ব্লাইন্ড এ ভর্তি হন, যেখানে তিনি ১৯৯৮ সাল পর্যন্ত পড়াশোনা করেন। তিনি ইতিমধ্যেই আইনের প্রতি আগ্রহ গড়ে তুলতে শুরু করেছিলেন এবং প্রায়ই তার ভাইদেরকে আইন সংক্রান্ত শাস্ত্রপদগুলো পড়তে বলতেন। ১৯৯৮ সালে তিনি নানজিং ইউনিভার্সিটি অফ ট্রাডিশনাল চাইনিজ মেডিসিনে একটি পদ অর্জন করেন কিন্তু তার পরিবার দরিদ্র ছিল, তাই শিক্ষার খরচ বহন করার জন্য তাদের ৩৪০ মার্কিন ডলার ধার করতে হয়েছিল। তারা প্রয়োজনীয় ৪০০ ডলার থেকে বঞ্চিত হয় এবং চেনকে ভর্তি করার আগে বিশ্ববিদ্যালয় কর্তৃপক্ষের কাছে আবেদন করতে হয়। তিনি ১৯৯৮ থেকে ২০০১ সাল পর্যন্ত নানজিং-এ পড়াশোনা করেন। এ ছাড়া, চেন আইন সংক্রান্ত কোর্সও নিরীক্ষা করেছিলেন, আইন সম্বন্ধে যথেষ্ট বোধগম্যতা অর্জন করেছিলেন, যাতে তার গ্রামবাসীরা যখন তার সাহায্য চেয়েছিল, তখন তাকে সাহায্য করতে পারে। গ্র্যাজুয়েশনের পর তিনি তার নিজ এলাকায় ফিরে আসেন এবং ইনান কাউন্টির হাসপাতালে সহকারী হিসেবে কাজ পান। ২০০১ সালে একটি রেডিও টক শো শোনার পর চেন তার স্ত্রী ইউয়ান ওয়েইজিং এর সাথে পরিচিত হন। শানডং এর রসায়ন ইন্সটিটিউটের বিদেশী ভাষা বিভাগ থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জনের পর চাকরি পেতে তার অসুবিধা নিয়ে আলোচনা করার জন্য ইউয়ান এই অনুষ্ঠানে এসেছিলেন। চেন, যিনি অনুষ্ঠানটি শুনেছিলেন, পরে ইউয়ানের সাথে যোগাযোগ করেন এবং প্রতি বছর মাত্র ৪০০ ইউয়ানে বাস করা একজন অন্ধ মানুষ হিসেবে তার কষ্টের কাহিনী বর্ণনা করেন। ইউয়ান এই বিনিময় দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি চেন এর গ্রামে তার সাথে দেখা করার জন্য গিয়েছিলেন। ২০০৩ সালে তারা পালিয়ে যায়। সেই বছরই তাদের ছেলে চেন কেরুই জন্মগ্রহণ করে। ২০০৫ সালে তাদের দ্বিতীয় সন্তান হয়- চেন কেসি নামের এক কন্যা। ইউয়ান, যিনি বিয়ের সময় একজন ইংরেজি শিক্ষক হিসেবে কাজ করতেন, ২০০৩ সালে তার স্বামীকে তার আইনি কাজে সাহায্য করার জন্য তার চাকরি ছেড়ে দেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চেন কোথায় স্কুলে পড়ত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোন স্কুলে পড়ত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন বছর গ্র্যাজুয়েট হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চেন লিনি শহরে স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এলিমেন্টারি স্কুল ফর দ্য ব্লাইন্ড এ ভর্তি হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ২০০১ সালে স্নাতক হন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি কি... | 207,850 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের ৭ সেপ্টেম্বর চেন যখন লিনিই শহরের পরিবার পরিকল্পনা কর্মীদের বিরুদ্ধে তার ক্লাস অ্যাকশন মামলা প্রচার করার জন্য বেইজিংয়ে ছিলেন, তখন তিনি লিনিই থেকে নিরাপত্তা কর্মীদের দ্বারা অপহৃত হন এবং ৩৮ ঘন্টা ধরে আটক ছিলেন। বিদেশী সাংবাদিকদের কাছে ঘটনাটি বর্ণনা করে চেন বলেন যে কর্তৃপক্ষ বিদেশী সংস্থাগুলিকে রাষ্ট্রীয় গোপনীয়তা বা গোয়েন্দা সরবরাহ করার জন্য তার বিরুদ্ধে ফৌজদারি অভিযোগ দায়ের করার হুমকি দিয়েছে। চেন তার কার্যক্রম বন্ধ করার জন্য স্থানীয় কর্মকর্তাদের সাথে আলোচনা প্রত্যাখ্যান করার পর, লিনি কর্তৃপক্ষ তাকে ২০০৫ সালের সেপ্টেম্বর থেকে কার্যকর গৃহবন্দি করে রাখে। অক্টোবর মাসে তিনি পালানোর চেষ্টা করলে তাকে পেটানো হয়। চীনা সরকারের সংবাদ সংস্থা জিনহুয়া জানায় যে, ২০০৬ সালের ৫ ফেব্রুয়ারি চেন অন্যদেরকে "শুয়াংহু পুলিশ স্টেশন ও শহর সরকারের গাড়িগুলো ক্ষতিগ্রস্ত ও ধ্বংস করতে" এবং সেইসঙ্গে স্থানীয় সরকারি কর্মকর্তাদের আক্রমণ করতে প্ররোচিত করেছিলেন। টাইম সংবাদ প্রদান করে যে চেন-এর বিক্ষোভের প্রত্যক্ষদর্শীরা সরকারের এই ঘটনার সংস্করণ নিয়ে বিতর্ক সৃষ্টি করে, এবং তার আইনজীবী যুক্তি প্রদান করে যে, পুলিশের নিয়মিত নজরদারির কারণে সে এই অপরাধ করতে পারে নি। ২০০৬ সালের মার্চ মাসে চেনকে তার বাড়ি থেকে বের করে দেওয়া হয় এবং জুন ২০০৬ সালে আনুষ্ঠানিকভাবে ইনান কাউন্টি কর্তৃপক্ষ তাকে আটক করে। ২০০৬ সালের ১৭ জুলাই তার সম্পত্তি ধ্বংস এবং ট্রাফিক বিঘ্নিত করার জন্য জনতা একত্রিত করার অভিযোগে বিচারের জন্য নির্ধারিত ছিল, কিন্তু প্রসিকিউশনের অনুরোধে এটি বিলম্বিত হয়েছিল। রেডিও ফ্রি এশিয়া এবং চীনা মানবাধিকার রক্ষাকর্মীদের মতে, চেন সমর্থকরা আদালতের বাইরে জড়ো হওয়ার কারণে প্রসিকিউশন বিচার বিলম্বিত করেছে। মাত্র কয়েক দিনের নোটিশে, কর্তৃপক্ষ চেন এর বিচার ১৮ আগস্ট ২০০৬-এ পুনঃনির্ধারণ করে। তার বিচারের প্রাক্কালে, ইতং আইন ফার্মের জু ঝিয়ংসহ তার তিন আইনজীবীকে ইনান পুলিশ আটক করে; জিজ্ঞাসাবাদের পর দুজনকে ছেড়ে দেওয়া হয়। চেনের আইনজীবী বা তার স্ত্রীকে বিচারের জন্য আদালতে উপস্থিত হতে দেওয়া হয়নি। বিচার শুরু হওয়ার ঠিক আগে কর্তৃপক্ষ চেন এর জন্য তাদের নিজস্ব জনরক্ষাকারী নিয়োগ করে। বিচারটি মাত্র দুই ঘন্টা স্থায়ী হয়েছিল। ২০০৬ সালের ২৪ আগস্ট, চেনকে "সম্পত্তির ক্ষতিসাধন এবং যানবাহনে বিঘ্ন ঘটানোর জন্য একটি উচ্ছৃঙ্খল জনতা সংগঠিত করার" জন্য চার বছর তিন মাসের কারাদণ্ড দেওয়া হয়। চেন এর বিচারের ফলে, ব্রিটিশ পররাষ্ট্র সচিব মার্গারেট বেকেট তার মামলাটিকে ব্রিটিশ সরকারের ২০০৬ সালের মানবাধিকার প্রতিবেদনের প্রচ্ছদের জন্য নির্বাচন করেন, চেন এর মামলা পরিচালনা নিয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করেন এবং চীনা সরকারকে "আইনের শাসন প্রতিষ্ঠার প্রতিশ্রুতি প্রমাণের" আহ্বান জানান। গ্লোব অ্যান্ড মেইলের একজন কলামিস্টও এই রায়ের সমালোচনা করে লিখেছিলেন যে, "এমনকি [চেন] 'দরজা ও জানালা' এবং সেইসঙ্গে গাড়ি ও তিন ঘন্টার জন্য যানজট সৃষ্টি করেছিল বলে মনে হলেও, চার বছরের কারাদণ্ড কোনোভাবেই অপরাধের সমান নয়, এই যুক্তি দেওয়া কঠিন।" ২০০৬ সালের ৩০ নভেম্বর ইনান কাউন্টি আদালত চেন এর শাস্তি বহাল রাখে এবং ২০০৭ সালের ১২ জানুয়ারি শানডং প্রদেশের লিনিই ইন্টারমিডিয়েট কোর্ট তার চূড়ান্ত আপিল প্রত্যাখ্যান করে। একই আদালত ২০০৬ সালের ডিসেম্বর মাসে প্রমাণের অভাবে তার মূল রায় বাতিল করে দেয়। যাইহোক, চেনকে একই অভিযোগে দ্বিতীয় বিচারে দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং ইনান আদালত তাকে একই শাস্তি প্রদান করে। বিচারের পর, অ্যামনেস্টি ইন্টারন্যাশনাল তাকে বিবেকের বন্দী হিসেবে ঘোষণা করে, "শুধুমাত্র মানবাধিকার রক্ষায় তার শান্তিপূর্ণ কার্যক্রমের জন্য তাকে জেলে পাঠানো হয়েছে"। | [
{
"question": "কখন তাকে আটক করা হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাকে আটক করা হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তার বিচার শুরু হয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি বিচার জয়",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যিনি তার উকিল ছিলেন",
... | [
{
"answer": "২০০৫ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তাকে আটক করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাকে আটক করা হয়েছে কারণ তারা দাবি করেছে যে তিনি বিদেশী সংস্থাকে রাষ্ট্রীয় গোপনীয়তা বা গোয়েন্দা তথ্য প্রদান করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৬ সালের ১৮ আগস্ট তার বিচার শুরু হয়।",
"tu... | 207,851 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে তিনি তার নিজ শহর অরনস্কল্ডসভিকের ক্লাব মোডো হকির জুনিয়র দলে খেলার মাধ্যমে আন্তর্জাতিক পর্যায়ে অভিষেক করেন। এই মৌসুমের সময়, তিনি সুইডেনের সর্বোচ্চ স্তরের পেশাদার আইস হকি লীগ, ইলিৎসেরিয়েন-এ খেলার মাধ্যমে সিনিয়র দলে অভিষেক করেন এবং তার একমাত্র খেলায় সহায়তা করেন। ১৯৯০-৯১ মৌসুমে তিনি জুনিয়র দলের হয়ে ৩৯ খেলায় ১০২ পয়েন্ট এবং সিনিয়র দলের হয়ে ২৩ খেলায় ১৭ পয়েন্ট অর্জন করেন। মৌসুমের শেষদিকে ফিলাডেলফিয়া ফ্লাইয়ার্স কর্তৃক ১৯৯১ সালের এনএইচএল এন্ট্রি ড্রাফটে সামগ্রিকভাবে ৬ষ্ঠ স্থান অধিকার করেন। খসড়া বাছাই আশ্চর্যজনক ছিল কারণ খসড়ায় পরে ফোর্ডকে নির্বাচিত করা হবে বলে আশা করা হয়েছিল। হকি নিউজ ১৯৯১ সালের খসড়া প্রাকদর্শনে ফোর্ডবার্গকে ২৫তম সেরা খসড়া সম্ভাবনা হিসেবে চিহ্নিত করে। ফিলাডেলফিয়ার প্রচার মাধ্যম এই মনোনয়নের সমালোচনা করে এবং ফ্লাইয়ার্সের জেনারেল ম্যানেজার রুস ফারওয়েল এবং দলের প্রধান ইউরোপীয় স্কাউটকে উত্তর দিতে বলে যে সময় তাদের সঠিক প্রমাণ করবে। এরিক লিন্ড্রস ছিলেন খসড়াটির প্রধান আকর্ষণ। তিনি প্রথমে কুইবেক নর্ডিকস দ্বারা খসড়া করা হয়েছিল কিন্তু একটি চুক্তি স্বাক্ষর করতে অস্বীকার করেন এবং তার মায়ের পরামর্শে, এক বছর ধরে একটি অচলাবস্থা শুরু হয়। এই চুক্তির আওতায় তিনি ৫ জন খেলোয়াড়, ২ জন প্রথম-শ্রেণীর খসড়া খেলোয়াড় এবং ১৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলারের বিনিময়ে লিন্ড্রোসের বিনিময়ে কুইবেক নর্ডিকসে প্রেরণ করেন। এই চুক্তিটি পরবর্তী দশকে নর্ডিক/অ্যাভালাঞ্চে ফ্রাঞ্চাইজের সাফল্যের জন্য একটি প্রধান ভিত্তি হয়ে ওঠে। তিনি সুইডেনে থেকে যান এবং পরবর্তী তিন বছর মোডোর হয়ে খেলেন। ১৯৯৩ সালে, মালমোর বিপক্ষে প্লেঅফ কোয়ার্টার ফাইনালে দলটি বাদ পড়ে যায় এবং ফরসবার্গ বছরের সেরা খেলোয়াড় হিসেবে গুলদসুকেন এবং সেরা এলিটিসেরিয়ান খেলোয়াড় হিসেবে গুলদজালমেন পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৯৪ সালে, তিনি পুনরায় উভয় পুরস্কার জয়লাভ করেন, যখন তিনি মাত্র প্লে-অফ জয় করেন, তিনি তার দলকে প্রথম ফাইনালে নিয়ে যান। মালমো'র বিপক্ষে পাঁচ খেলার সিরিজে অতিরিক্ত সময়ে গোল করে দলকে শিরোপা থেকে বঞ্চিত করেন। তবে, তিনি ইনফ্লুয়েঞ্জায় আক্রান্ত হন (ইনফ্লুয়েঞ্জা বনাম) এবং মোডো সিরিজের বাকি খেলাগুলো এবং শিরোপা হারান। এই সময়ে, ফোর্ডকে এনএইচএলের বাইরে বিশ্বের সেরা খেলোয়াড় বলে মনে করা হত। ১৯৯৪ সালের গ্রীষ্মকালে অক্টোবর, ১৯৯৩ সালে কুইবেক নর্ডিকসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর এনএইচএলে খেলার সিদ্ধান্ত নেন। চুক্তিটি ৬.৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার মূল্যের ছিল, যার মধ্যে স্বাক্ষর বোনাস হিসেবে ৪.২৭৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার ছিল। তবে, ১৯৯৫ সালে এনএইচএল-এ তার অভিষেক হতে বিলম্ব হয় এবং উত্তর আমেরিকায় ফিরে যাওয়ার পূর্বে তিনি আরও ১১টি ম্যাচ খেলার জন্য মোদোতে ফিরে আসেন। | [
{
"question": "১৯৮৯ সালের দিকে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ভাল কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে এই দলের জন্য কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই মৌসু... | [
{
"answer": "তিনি মডো হকির জুনিয়র দলে অভিষেক করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার একমাত্র খেলায় সহায়তা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি জুনিয়র দলের হয়ে ৩৯ খেলায় ১০২ পয়েন্ট এবং সিনিয়র দলের হয়ে ২৩ খেলায় ১৭ পয়েন্... | 207,852 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ সালে রচিত সখারাম বিন্দর (সাখারাম, বিন্দর) নাটকে তেন্ডুলকর নারীর ওপর পুরুষের আধিপত্যের বিষয় নিয়ে আলোচনা করেন। প্রধান চরিত্র, সখারাম, নীতিশাস্ত্র এবং নৈতিকতাহীন একজন মানুষ, এবং "পুরাতন" সামাজিক নিয়ম এবং প্রচলিত বিবাহে বিশ্বাস না করার শপথ করে। সে অনুযায়ী সে সমাজ ব্যবহার করে নিজের স্বার্থে। সে নিয়মিতভাবে পরিত্যক্ত স্ত্রীদের "শোষণ" করে এবং তার শোষণের আবেগগত ও নৈতিক প্রভাব সম্বন্ধে অজ্ঞাত থেকে তার যৌন পরিতৃপ্তির জন্য তাদের ব্যবহার করে। তিনি আধুনিক, অ-প্রথাগত চিন্তাভাবনার দাবি করে তার সমস্ত কাজকে ন্যায্য বলে প্রমাণ করেন এবং আসলে নারীদের দাসত্বে রাখার জন্য মিথ্যা যুক্তি তুলে ধরেন। সন্দেহাতীতভাবে, কিছু মহিলা যারা সখারামকে ক্রীতদাস করেছিল, তারা তার যুক্তিগুলি কিনে নেয় এবং একই সাথে তাদের দাসত্ব থেকে মুক্তি চায়। ১৯৭২ সালে, তেন্ডুলকর আরেকটি, এমনকি আরও বেশি প্রশংসিত নাটক, ঘাসিরাম কোতোয়াল ("অফিসার ঘাসিরাম") লিখেছিলেন, যা রাজনৈতিক সহিংসতার সাথে সম্পর্কিত ছিল। নাটকটি ১৮শ শতকে পুনেতে রচিত একটি সঙ্গীতধর্মী নাটক। এটি সমসাময়িক থিয়েটার কৌশলের সাথে ঐতিহ্যবাহী মারাঠি লোক সংগীত এবং নাটকের সংমিশ্রণে মারাঠি থিয়েটারের জন্য একটি নতুন দৃষ্টান্ত তৈরি করে। এই নাটকটিতে দলগত মনোবিজ্ঞানের ওপর তেন্ডুলকরের গভীর অধ্যয়নের পরিচয় পাওয়া যায়। এই নাটকটি তাঁকে জওহরলাল নেহেরু ফেলোশিপ (১৯৭৪-৭৫) এনে দেয়। এই পর্যন্ত মূল ও অনুবাদ সংস্করণে ৬,০০০-এরও বেশি অভিনয়সহ, ঘশিরাম কোতোয়াল ভারতীয় থিয়েটারের ইতিহাসে দীর্ঘতম চলমান নাটকগুলির মধ্যে একটি। তিনি "নিশান্ত" (১৯৭৪), "আক্রোশ" (১৯৮০) এবং "আর্থ সত্য" (১৯৮৪) চলচ্চিত্রের জন্য চিত্রনাট্য রচনা করেন। তিনি হিন্দিতে এগারোটি এবং মারাঠিতে আটটি চলচ্চিত্র লিখেছেন। এর মধ্যে রয়েছে সামানা ("সংঘাত") (১৯৭৫), সিমহাসান ("থ্রোন") (১৯৭৯) এবং আম্বার্থা ("থ্রেশহোল্ড") (১৯৮১)। সর্বশেষটি ভারতে নারী আন্দোলনের উপর ভিত্তি করে নির্মিত একটি যুগান্তকারী চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেছেন জববার প্যাটেল এবং শ্রেষ্ঠাংশে অভিনয় করেছেন স্মিতা পাতিল ও গিরিশ কর্ণাদ। | [
{
"question": "৭০ এর দশকে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এ সময়ে তিনি অন্য কোন নাটকেও অভিনয় করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এর জন্য কোন পুরস্কার জিতেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "৮০-র দশকে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "সত্তরের দশকে তেন্ডুলকর সখারাম বিন্দর নামে একটি নাটক রচনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "৮০-এর দশকে, তেন্ডুলকর নিশান্ত, অক্রোশ এবং আরধ সত্য চলচ্চিত্রের জন্য চিত্রনাট্য লিখেছিলেন।",
... | 207,854 |
wikipedia_quac | খুন: এ ইয়ার অন দ্যা কিলিং স্ট্রিটস এর প্রকাশকরা এর স্ক্রিন অভিযোজন এর জন্য উৎসুক ছিল আর অনেক পরিচালকের কাছে জমা দিয়েছিল কিন্তু খুব কম আগ্রহ ছিল। সাইমন বইটি বাল্টিমোরের স্থানীয় এবং চলচ্চিত্র পরিচালক ব্যারি লেভিনসনকে পাঠানোর পরামর্শ দেন। লেভিনসনের সহকারী গেইল মুট্রুক্স বইটি উপভোগ করেন এবং তিনি ও লেভিনসন উভয়েই প্রযোজক হিসেবে সংযুক্ত হন। এই প্রকল্পটি পুরস্কার-বিজয়ী টিভি সিরিজ হোমিসাইড: লাইফ অন দ্য স্ট্রিট (১৯৯৩-১৯৯৯)-এ পরিণত হয়, যেখানে সাইমন লেখক ও প্রযোজক হিসেবে কাজ করেন। সাইমনকে মুট্রক্স এই অনুষ্ঠানের পাইলট পর্ব লেখার জন্য বলেন, কিন্তু তিনি তা করতে অস্বীকার করেন। তিনি তার কলেজ বন্ধু ডেভিড মিলসের সাথে যৌথভাবে "বপ গান" ধারাবাহিকের দ্বিতীয় পর্ব রচনা করেন। এই পর্বটি নির্বাহী প্রযোজক টম ফন্টানার একটি গল্পের উপর ভিত্তি করে নির্মিত এবং এতে রবিন উইলিয়ামস একজন অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন, যা অভিনেতাকে এমি পুরস্কারের মনোনয়ন এনে দেয়। সাইমন ও মিলস এই পর্বের জন্য শ্রেষ্ঠ চিত্রনাট্য বিভাগে ডব্লিউজিএ পুরস্কার লাভ করেন। সাইমন ২০১০ সালে অস্টিন ফিল্ম ফেস্টিভালের আউটস্ট্যান্ডিং টেলিভিশন লেখক পুরস্কার লাভ করেন। সাইমন ১৯৯৫ সালে বাল্টিমোর সানের সাথে তার চাকরি ছেড়ে দেন এবং শো এর চতুর্থ সিজনের সময় হোমিসাইড: লাইফ অন দ্য স্ট্রিটে পূর্ণ-সময় কাজ করেন। সাইমন "জাস্টিস: পার্ট ২" এবং "সিন অব দ্য ক্রাইম" (অ্যানা এপস্টাইনের সাথে) এই মৌসুমের চারটি পর্বের জন্য টেলিপ্লে লিখেছিলেন। পঞ্চম মৌসুমের জন্য তিনি অনুষ্ঠানটির গল্প সম্পাদক ছিলেন এবং "বেড মেডিসিন" এবং "উ'স অন ফার্স্ট?" (আবার এপস্টাইনের সাথে). তিনি এই অনুষ্ঠানের ষষ্ঠ ও সপ্তম মৌসুমের প্রযোজক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি ষষ্ঠ সিজনের প্রিমিয়ার "ব্লাড টাইস" (পরবর্তীতে এপস্টাইনের সাথে তার তৃতীয় সহযোগিতাকে চিহ্নিত করে) এর দুই ও তিন অংশের জন্য টেলিভিশন নাটক রচনা করেন এবং পরবর্তী ষষ্ঠ সিজনের "ফুল কোর্ট প্রেস" ও "ফিনেগান'স ওয়েক" (জেমস ইয়োশিমুরা সঙ্গে) এর জন্য গল্প সরবরাহ করেন। তিনি সপ্তম মৌসুমের "শ্যাডেস অব গ্রে" (জুলি মার্টিনের সাথে), "দ্য সেম কয়েন" (ইয়োশিমুরার সাথে) এবং "সেলফ ডিফেন্স" (এরিক ওভারমিয়ারের সাথে) পর্বে গল্প সরবরাহ করেন। সাইমন সপ্তম সিজনের "দ্য টুইস্ট পারসেন্ট সলিউশন" এবং "সাইডশো: পার্ট ২" এর জন্য গল্প এবং টেলিপ্লে লিখেছিলেন। সাইমন, মার্টিন এবং টেলিভিশন লেখক টি জে ইংলিশ "শ্যাডেস অফ গ্রে" পর্বের জন্য ৬০ মিনিট বিভাগে হিউম্যানিটিস পুরস্কার লাভ করেন। সাইমন "ফিনেগান'স ওয়েক" নাটকের জন্য ইয়োশিমুরা ও মিলসের (যারা টেলিপ্লে লিখেছিলেন) সাথে দ্বিতীয় ডব্লিউজিএ পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। সাইমন বলেন যে তিনি মনে করেন এই অনুষ্ঠানটি একটি "অসাধারণ নাটক" ছিল কিন্তু এটি বইটিকে প্রতিফলিত করেনি। তিনি আরও বলেছেন যে যখন তিনি এই অনুষ্ঠানের জন্য লেখেন তখন তাকে আসল গোয়েন্দার অভিজ্ঞতাকে একপাশে সরিয়ে রাখতে হয় কারণ চরিত্রগুলি বেশ আলাদা হয়ে যায়, বিশেষ করে কাজের প্রতি তাদের দার্শনিক দৃষ্টিভঙ্গি। সাইমন বলেছিলেন যে, টিভিকে অবশ্যই বাস্তব বিষয়কে ছোট করে দেখার উপায় খুঁজে বের করতে হবে। | [
{
"question": "খুন: রাস্তায় জীবন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সাইমন হত্যার জন্য কী করেছিলেন: রাস্তায় জীবন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "টিভি সিরিজ কোন চ্যানেলে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সিরিজের জন্য তিনি কোন কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "হোমিসাইড: লাইফ অন দ্য স্ট্রিট হল ১৯৯৩ থেকে ১৯৯৯ সাল পর্যন্ত ফক্স নেটওয়ার্কে প্রচারিত একটি মার্কিন টেলিভিশন ধারাবাহিক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হোমিসাইড: লাইফ অন দ্য স্ট্রিট-এ সাইমন একজন লেখক ও প্রযোজক হিসেবে কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_... | 207,857 |
wikipedia_quac | দ্য টোয়াইলাইট স্যাড ২০১৩ সালের ডিসেম্বর মাসে প্রথমবারের মতো তাদের প্রথম অ্যালবাম ১৪ শরৎ এবং ১৫ উইন্টারস প্রকাশ করে। এই সফরের সময় অ্যালবামটির একটি নতুন সংস্করণ প্রকাশ করা হয়, যার মধ্যে ডেমো এবং বিরল সহ বোনাস ট্র্যাক রয়েছে, যা রেকর্ড স্টোর ডে ২০১৪-এ মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি ২০১২ সালের শেষের দিকে তাদের চতুর্থ অ্যালবামের জন্য কাজ শুরু করে, ২০১৪ সালের জানুয়ারিতে গ্লাসগোর মোগওয়াই ক্যাসল অফ ডুম স্টুডিওতে রেকর্ডিং সেশন শুরু করে। ১২ আগস্ট ২০১৪-এ, ব্যান্ডটি তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইট, ফেসবুক এবং ইন্সটাগ্রাম পাতার মাধ্যমে ঘোষণা করে যে, নতুন অ্যালবাম, নোবডি ওয়ান্টস টু বি হেয়ার এবং নোবডি ওয়ান্টস টু লিভ, ২৭ অক্টোবর ২০১৪-এ মুক্তি পাবে। ঘোষণাটি ব্যান্ডের ওয়েবসাইটে ১ মিনিটের একটি টিজার ভিডিও ট্রেইলার দ্বারা সংযুক্ত ছিল, এরপর ১৮ আগস্ট ২০১৪ তারিখে ভাইস ম্যাগাজিনের নয়েজি ব্লগে অ্যালবামের উদ্বোধনী গান "দেয়ার্স এ গার্ল ইন দ্য কর্নার" পোস্ট করা হয়েছিল। কনট্যাক্টমিউজিক.কম-এর সাথে এক সাক্ষাৎকারে গিটারবাদক/প্রযোজক অ্যান্ডি ম্যাকফারলেন ব্যাখ্যা করেন যে, নোবডি ওয়ান্টস টু বি হেয়ার এবং নোবডি ওয়ান্টস টু লিভ-এর মাধ্যমে ব্যান্ডটি বছরের পর বছর ধরে তাদের সঙ্গীতে যে ভিন্ন রূপ ধারণ করেছে, তা ধারণ করার লক্ষ্য নির্ধারণ করেছে। অ্যালবামটি তিনটি একক প্রকাশ করে; প্রথম একক "লাস্ট জানুয়ারি", ১৫ সেপ্টেম্বর ২০১৪ সালে ডিজিটাল ডাউনলোড হিসেবে মুক্তি পায়; দ্বিতীয় একক "আই কুড গিভ ইউ অল দ্যাট ইউ ডোন্ট ওয়ান্ট" ডাবল এ-সাইড ৭" ভিনাইল একক হিসেবে মুক্তি পায় ৯ ফেব্রুয়ারি ২০১৫ সালে এবং তৃতীয় একক "ইট নেভার ওয়াজ দ্য সেইম" ২৯ জুন ২০১৫ সালে মুক্তি পায়। উপরন্তু, একটি সীমিত সংস্করণ ৬-গান ইপি, যার শিরোনাম ওরান মোর সেশন, যেটি নোবডি ওয়ান্টস টু বি হেয়ার এবং নোবডি ওয়ান্টস টু লিভ এর স্ট্রিপড-ডাউন সংস্করণ, অক্টোবর ২০১৪ সালে ব্যান্ড দ্বারা স্ব-প্রকাশিত হয়েছিল, তারপর ৯ টি গানে প্রসারিত হয়েছিল এবং ২০১৫ সালের অক্টোবরে ফ্যাট ক্যাট রেকর্ডস দ্বারা বিস্তৃত হয়েছিল। ব্যান্ডটি ২০১৪ সালের অক্টোবর ও নভেম্বর মাসে উই ওয়্যার প্রমিজড জেটপ্যাককে সমর্থন করে উত্তর আমেরিকায় একটি সফর শুরু করে। ব্যান্ডটি ২০১৪ সালের ডিসেম্বর এবং ২০১৫ সালের জানুয়ারি মাসে যুক্তরাজ্য সফর করে। ইউরোপ জুড়ে আরও সফর তারিখ এবং উৎসবের উপস্থিতি ২০১৫ সালের গ্রীষ্ম জুড়ে দেখা যায়, যা অক্টোবর এবং নভেম্বর ২০১৫ সালে সম্পাদকদের সহায়ক হিসাবে যুক্তরাজ্য এবং ইউরোপীয় সফর তারিখ এবং ডিসেম্বরের মাঝামাঝি ব্যারোল্যান্ড বলরুমের একটি হেডলাইন পারফরম্যান্সের মাধ্যমে শেষ হয়। | [
{
"question": "কেউ কি এখানে একটি একক অথবা একটি অ্যালবাম হতে চেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি ভালো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি থেকে কি কোন একক মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই এককটি কি চার্টে স্থান পেয়েছে?",
... | [
{
"answer": "প্রশ্ন: অ্যালবামের শিরোনাম কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id... | 207,858 |
wikipedia_quac | তেন্ডুলকর সংবাদপত্রে লেখার মাধ্যমে তার কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি ইতিমধ্যেই একটি নাটক লিখেছিলেন, আমসিভার কোন প্রেম কর্ণার (আমসিভার কোন প্রেম কর্ণার কে আমাদের প্রেম করবে? ২০-এর দশকের প্রথম দিকে তিনি নাটক গৃহস্থ (দ্য হাউজহোল্ডার) রচনা করেন। শেষোক্তটি দর্শকদের কাছ থেকে তেমন সাড়া পাননি এবং তিনি আর কখনও লিখবেন না বলে প্রতিজ্ঞা করেন। ১৯৫৬ সালে শপথ ভঙ্গ করে তিনি শ্রীমন্ত রচনা করেন, যা তাঁকে একজন ভালো লেখক হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করে। শ্রীমন্ত তার সময়ের রক্ষণশীল শ্রোতাদের নাড়া দিয়েছিলেন এর মৌলিক কাহিনী দিয়ে, যেখানে একজন অবিবাহিত যুবতী তার অজাত শিশুকে রাখার সিদ্ধান্ত নেয়, যখন তার ধনী পিতা তার সামাজিক মর্যাদা রক্ষার জন্য তার স্বামীকে "ক্রয়" করার চেষ্টা করে। মুম্বাইতে টিকে থাকার জন্য তেন্ডুলকরের প্রাথমিক সংগ্রাম এবং কিছু সময়ের জন্য বাসস্থানে (কাল/চাউল) থাকা তাকে শহুরে নিম্ন মধ্যবিত্ত জীবন সম্পর্কে প্রত্যক্ষ অভিজ্ঞতা প্রদান করে। এভাবে তিনি মারাঠি থিয়েটারে তাদের চিত্রের নতুন প্রামাণিকতা নিয়ে আসেন। ১৯৫০ ও ১৯৬০-এর দশকে তেন্ডুলকরের লেখা আধুনিক মারাঠি থিয়েটারের কাহিনীকে দ্রুত পরিবর্তন করে, রঙ্গায়নের মতো থিয়েটার গ্রুপগুলির পরীক্ষামূলক উপস্থাপনার মাধ্যমে। শ্রীরাম লাগু, মোহন আগাশে এবং সুলাভা দেশপান্ডে-র মতো অভিনেতারা মারাঠা থিয়েটারে নতুন সংবেদনশীলতা প্রবর্তন করে তেন্ডুলকরের গল্পগুলিতে নতুন প্রামাণিকতা ও ক্ষমতা নিয়ে আসেন। ১৯৬১ সালে তিনি গিধড়ে নাটকটি রচনা করেন, কিন্তু ১৯৭০ সাল পর্যন্ত তা প্রকাশিত হয়নি। নাটকটি নৈতিকভাবে ভেঙে পড়া একটি পারিবারিক কাঠামোর উপর ভিত্তি করে নির্মিত এবং সহিংসতার বিষয়বস্তু অন্বেষণ করে। তাঁর পরবর্তী সৃষ্টিগুলিতে, তেন্ডুলকর ঘরোয়া, যৌন, সাম্প্রদায়িক এবং রাজনৈতিক সহিংসতার বিভিন্ন রূপ আবিষ্কার করেন। এভাবে গিধড় তাঁর নিজস্ব স্বতন্ত্র লিখনরীতি প্রতিষ্ঠার ক্ষেত্রে একটি সন্ধিক্ষণ হিসেবে প্রমাণিত হয়। ফ্রেডরিখ ডুরেনমাতের ১৯৫৬ সালের একটি ছোট গল্পের উপর ভিত্তি করে, তেন্ডুলকর সান্টা! কোর্ট কালু আহে ("নীরব! কোর্ট ইজ ইন সেশন")। এটি ১৯৬৭ সালে প্রথমবারের মতো মঞ্চে উপস্থাপন করা হয় এবং তাঁর অন্যতম শ্রেষ্ঠ কাজ হিসেবে প্রমাণিত হয়। ১৯৭১ সালে সত্যদেব দুবে এর চিত্রনাট্য রচনা করেন। | [
{
"question": "বিজয়ের প্রাথমিক কর্মজীবনের শুরু কোথা থেকে হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেটা কোন বছরের কথা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওটা কি নাটক নাকি উপন্যাস?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নাটকটি কিভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "বিজয়ের প্রাথমিক কর্মজীবন শুরু হয় সংবাদপত্রের জন্য লেখার মাধ্যমে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫৬ সালের দিকে.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ওটা একটা নাটক ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "নাটকটি দর্শক ও সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়।",
"turn_id": 4
... | 207,859 |
wikipedia_quac | জুডাস প্রিস্ট ১৯৭৪ সালের জুন-জুলাই মাসে ব্ল্যাক সাবাথ প্রযোজক রজার বেইন এর সাথে স্টুডিওতে যান। ব্যান্ডটি আগস্ট মাসে তাদের আত্বপ্রকাশকারী একক "রোকা রোলা" প্রকাশ করে এবং সেপ্টেম্বর মাসে একই নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে বিভিন্ন শৈলীর বৈশিষ্ট্য রয়েছে - সোজা-আপ রক, ভারী রিফিং, এবং প্রগতিশীল। রেকর্ডিং করার সময় প্রযুক্তিগত সমস্যাগুলো রেকর্ডের গুণগত মানকে দুর্বল করে দিয়েছিল। প্রযোজক রজার বেইন, যিনি ব্ল্যাক সাবাথ এর প্রথম তিনটি অ্যালবাম এবং বুডির প্রথম অ্যালবাম সহ, অ্যালবামের প্রযোজনায় আধিপত্য বিস্তার করেন এবং এমন সিদ্ধান্ত নেন যার সাথে ব্যান্ড একমত নয়। এছাড়াও বেইন ব্যান্ডের লাইভ সেট থেকে ভক্তদের প্রিয় গান যেমন "টাইরান্ট", "জেনোসাইড" এবং "দ্য রিপার" বাদ দেন এবং তিনি "ক্যাভিয়ার অ্যান্ড মেথস" গানটি ১০ মিনিটের গান থেকে ২ মিনিটের যন্ত্রসঙ্গীতে পরিবর্তন করেন। রোকা রোলার জন্য জার্মানি, নেদারল্যান্ডস, নরওয়ে এবং ডেনমার্কে তারিখসহ জুডাস প্রিস্টের প্রথম আন্তর্জাতিক সফর ছিল। অ্যালবামটি মুক্তি পাওয়ার পর চরম আর্থিক সঙ্কটে পড়ে যায়। যাজক গুল রেকর্ডসের সাথে মাসিক ৫০ পাউন্ডের একটি চুক্তি করার চেষ্টা করেন, কিন্তু, যেহেতু গুল রেকর্ডসও সংগ্রাম করছিল, তারা প্রত্যাখ্যান করে। রকনা রোলা (১৯৭৪) ব্যান্ডটির সবচেয়ে বেশি অংশ বাদ দেওয়া হয়েছে এবং ১৯৭৬ সালের পর এর কোন গান সরাসরি সম্প্রচার করা হয়নি, শুধুমাত্র "নেভার স্যাটিফাইড" গানটি ছাড়া, যা ২০১১ সালে এপিটাফ ট্যুরের সময় পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। | [
{
"question": "রকরা রোলা কি/",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন হিট একক আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন বিষয়টা গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোথায় অভিনয় করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই সময়ে আর কোন বিষয়টা গুরুত্... | [
{
"answer": "রক রোলা হল রক সহ বিভিন্ন শৈলীর একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রোকা রোলার জন্য এই সফরটি ছিল তাদের প্রথম আন্তর্জাতিক সফর।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা জার্মানি, নেদারল্যান্ডস, নরওয়ে এবং ডেনমার্কে অভিনয় ক... | 207,862 |
wikipedia_quac | জুডাস প্রিস্ট ১৯৬৯ সালে ব্ল্যাক কান্ট্রির শিল্প ওয়েস্ট ব্রমউইচে ভোকালিস্ট আল অ্যাটকিনস এবং ব্যাসিস্ট ব্রায়ান "ব্রুনো" স্ট্যাপেনহিল, গিটারে জন পেরি এবং ড্রামসে জন "ফেজ্জা" পার্থিজ দ্বারা গঠিত হয়। পেরি একটি সড়ক দুর্ঘটনায় মারা যান, এবং ব্যান্ডটির অডিশনে অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে ভবিষ্যৎ জুডাস প্রিস্ট গিটারবাদক কেনি "কে. কে." ডাউনিং ছিলেন; সেই সময়ে, তারা ১৭ বছর বয়সী বহু-যন্ত্রবাদক আর্নেস্ট চাটাওয়েকে সমর্থন করে, যিনি বার্মিংহাম ব্যান্ড ব্ল্যাক সাবাথ এর সাথে গান গেয়েছিলেন, যখন তাদের তখনও পৃথিবী বলা হত। স্ট্যাপেনহিল বব ডিলানের গান "দ্য ব্যালাড অব ফ্রাঙ্কি লি অ্যান্ড জুডাস প্রিস্ট" থেকে জুডাস প্রিস্ট নামটি গ্রহণ করেন। প্রথমদিকের এই লাইনআপের কোন সদস্যই ব্যান্ডটির রেকর্ডে বাজানোর জন্য যথেষ্ট সময় পায়নি, যদিও অ্যাটকিনসের লেখা বেশ কিছু গান তাদের প্রথম দুটি অ্যালবামে প্রকাশিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি ১৯৬৯ সালের শেষের দিকে ওয়ালসালে একটি গিগ করার পর লেবেলের সাথে তিনটি অ্যালবাম রেকর্ড করার চুক্তি লাভ করে, কিন্তু অ্যালবাম রেকর্ড করার আগেই লেবেলটি ব্যবসার বাইরে চলে যায় এবং ১৯৭০ সালে ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যায়। সেই বছরের শেষের দিকে, অ্যাটকিনস একটি ভারী রক ব্যান্ডকে অনুশীলন করতে দেখেন, যার গায়ক ছিলেন ফ্রিট, গিটারে কে. কে. ডাউনিং, বেস গিটারে তার শৈশব বন্ধু ইয়ান "স্কাল" হিল এবং ড্রামার জন এলিস। তিনি তাদের সাথে যোগ দেন এবং তারা অ্যাটকিনসের বিলুপ্ত ব্যান্ডের নাম গ্রহণ করে। ১৯৭১ সালের ৬ মার্চ তাদের প্রথম যাত্রা শুরু হয়। ঐ বছরের শেষের দিকে এলিস পদত্যাগ করেন এবং অ্যালান মুরের স্থলাভিষিক্ত হন। প্রথম দিকের শোগুলোতে হেন্ড্রিক্স এবং কোয়াটারমাস কভার অন্তর্ভুক্ত ছিল, এবং ১৯৭২ সালে সেট তালিকায় মূল "নেভার স্যাটিফাইড", "উইন্টার" এবং শো-ক্লোজার "ক্যাভিয়ার অ্যান্ড মেথস" অন্তর্ভুক্ত ছিল। মুর চলে যান এবং ক্রিস্টোফার লুইস "কঙ্গো" ক্যাম্পবেলের স্থলাভিষিক্ত হন, এবং ব্যান্ডটি ব্ল্যাক সাবাথ গিটারবাদক টনি ইওমি'র ব্যবস্থাপনা সংস্থা ইওমি ম্যানেজমেন্ট এজেন্সিতে যোগ দেয়। অ্যাটকিনস ব্যান্ডের জন্য লেখা চালিয়ে যান, যার মধ্যে ছিল "হুইস্কি ওম্যান", যা জুডাস যাজকের "ভিক্টিম অফ চেঞ্জস"-এর মূল ভিত্তি হয়ে ওঠে। কিন্তু আর্থিক সমস্যা এবং তার পরিবারকে সমর্থন করার জন্য তিনি ১৯৭২ সালের ডিসেম্বরে ব্যান্ডের সাথে তার শেষ গানগুলি গেয়েছিলেন। ক্যাম্পবেল শীঘ্রই চলে যান, এবং ব্যান্ডটি হিরোশিমা ব্যান্ডের দুইজন সদস্যকে তালিকাভুক্ত করে: ড্রামার জন হিঞ্চ এবং গায়ক রব হ্যালফোর্ড, হিলের গার্লফ্রেন্ডের ভাই। ১৯৭৪ সালের প্রথম দিকে জুডাস প্রিস্ট তাদের প্রথম মহাদেশীয় ইউরোপ সফর করেন এবং এপ্রিল মাসে ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন এবং গিল লেবেলের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন। গিল ব্যান্ডের শব্দ পূরণ করার জন্য পঞ্চম সদস্য যোগ করার পরামর্শ দিয়েছিলেন; তারা দ্বিতীয় প্রধান গিটারবাদক গ্লেন টিপটন হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন, যার গ্রুপ দ্য ফ্লাইং হ্যাট ব্যান্ডও ইমি এর সংস্থা দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কোথায় গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রতিষ্ঠাতা সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সদস্যরা একে অপরকে কীভাবে চিনত?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৬৯ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ওয়েস্ট ব্রমউইচে গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জুডাস যাজকের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন গায়ক আল অ্যাটকিনস, বেসবাদক ব্রায়ান \"ব্রুনো\" স্ট্যাপেনহিল এবং গিটারবাদক জন পেরি ও জন \"ফেজ্জা\" পার্থি... | 207,863 |
wikipedia_quac | তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, ইডলউইল্ড সাউথ (১৯৭০) রেকর্ড করার অল্প কিছুদিন পর, ব্যান্ড নেতা ডুয়েন অলম্যান গিটারবাদক এরিক ক্ল্যাপটনের সাথে যোগাযোগ করেন তার নতুন প্রকল্প, ডেরেক এবং ডমিনোসে অবদান রাখার জন্য। অলম্যান ব্যান্ড ক্রিমের সাথে তার কাজের বিশাল ভক্ত ছিলেন, এবং একইভাবে ক্ল্যাপটন কয়েক বছর আগে উইলসন পিকেট এর "হেই জুড" এর উপর অলম্যানের সেশন কাজ উপভোগ করেছিলেন। এক রাতে মায়ামিতে একটি শো-এর পর তাদের দেখা হয় এবং পরের দিন দুপুর পর্যন্ত তারা একসাথে জ্যাম সেশনে অংশ নেয়। চ্যাপটন ডুয়েনকে ডেরেক এবং ডোমিনোসে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান, এবং ব্যান্ড জীবনীকার অ্যালান পলের মতে তিনি এটি বিবেচনা করেছিলেন; শেষ পর্যন্ত, তিনি প্রত্যাখ্যান করেন এবং বেশ কয়েকটি শো বাদ দিয়ে পুনরায় অলম্যান ব্রাদার্স ব্যান্ডে যোগ দেন। নভেম্বর মাসে প্রকাশিত লায়লা অ্যান্ড আদার অ্যাসোসিয়েটেড লাভ সং অ্যালবামে এই সেশনগুলো সংগ্রহ করা হয়। অন্তর্বর্তীকালীন সময়ে, আইডলউইড সাউথ তখনও শক্তিশালী বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করতে পারেনি, কিন্তু তাদের লাইভ পারফরম্যান্সের কারণে ব্যান্ডের জনপ্রিয়তা এবং খ্যাতি বৃদ্ধি পেতে শুরু করে। ব্যান্ডটি ১৯৭০ সাল থেকে ক্রমাগতভাবে সঙ্গীত পরিবেশন করতে থাকে, ফোর্ড ইকোনোলিন ভ্যান এবং পরে উইনেবাগো, যার ডাকনাম ছিল উইন্ড ব্যাগ। এই সময় দলটি মাদকাসক্তির সাথে সংগ্রাম শুরু করে। দলের সবাই, কেবল ভাইয়েরা ছাড়া, জীবিকা নির্বাহের জন্য সংগ্রাম করছিল (কণ্ঠস্বরশিল্পী গ্রেগ অলম্যান রয়্যালটি থেকে বেশি টাকা পেত এবং ডুয়েন সেশনের কাজ থেকে বেশি টাকা পেত)। একটি ঘটনায়, ট্যুর ম্যানেজার টুইগস লিন্ডন ব্যান্ডকে টাকা না দেওয়ার জন্য একজন প্রোমোটারকে ছুরিকাঘাত ও হত্যা করেন; পরে তিনি সাময়িক পাগলামি দাবি করেন। ১৯৭১ সালে ব্যান্ডটির আয় দ্বিগুণ হয়ে যায়। অলম্যান ব্রাদার্স ব্যান্ড ১৯৬৯ সালের ডিসেম্বর মাসে ফিলমোর ইস্টে প্রথম গান পরিবেশন করে। প্রোমোটার বিল গ্রাহাম ব্যান্ডটি উপভোগ করেছিলেন এবং শীঘ্রই তাদের ফিরিয়ে আনার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। ১৯৭০ সালের জানুয়ারিতে ব্যান্ডটি বাডি গাই এবং বি.বি. এর জন্য যাত্রা শুরু করে। সান ফ্রান্সিসকোর ফিলমোর ওয়েস্টের রাজা, এবং এক মাস পরে ফিলমোর ইস্টের রাজা, কৃতজ্ঞ মৃতদের সমর্থন করছেন। জীবনীকার অ্যালান পলের মতে, "এই অনুষ্ঠানগুলো ব্যান্ডটি প্রতিষ্ঠা করতে এবং উভয় উপকূলে বিস্তৃত, সহানুভূতিশীল দর্শকদের কাছে তাদের প্রকাশ করতে গুরুত্বপূর্ণ ছিল।" ড্রামার বাচ ট্রাকস ফিলমোর ইস্টে তাদের পারফরম্যান্সকে তাদের সাফল্যের শুরুর ধাপ হিসেবে বিবেচনা করে। ১৯৭০ সালে, ডুয়েন অলম্যান ডিস্ক জকি এড শেনকে বলেছিলেন, "আপনি জানেন, আমরা [ স্টুডিও] রেকর্ডগুলি করতে কিছুটা হতাশ হয়ে পড়ি, এবং আমি মনে করি, ফলস্বরূপ, আমাদের পরবর্তী অ্যালবাম হবে... একটি লাইভ রেকর্ডিং, এর উপর কিছু প্রাকৃতিক আগুন পেতে।" গ্রেগ অলম্যান স্মরণ করে বলেন, "আমরা ইচ্ছাকৃতভাবে সিস্টেমকে উন্নত করার চেষ্টা করছিলাম না কিন্তু প্রতিটা গান ৩:১৪ পর্যন্ত নামিয়ে রাখা আমাদের জন্য কোনো কাজ করেনি।" "এবং আমরা উপলব্ধি করেছিলাম যে আমরা যা করেছি তার একটি বড় অংশ হল শ্রোতারা, যা একটি স্টুডিওতে নকল করা যায় না। শেষ পর্যন্ত একটা লাইট বাল্ব বন্ধ হয়ে গিয়েছিল; আমাদের একটা লাইভ অ্যালবাম তৈরি করার দরকার ছিল।" ফিলমোর ইস্টে দুই রাতের বেশি রেকর্ড করা হয়েছিল -- মার্চ ১২ এবং ১৩, ১৯৭১ -- যার জন্য ব্যান্ডটিকে প্রতিটি অনুষ্ঠানের জন্য ১২৫০ মার্কিন ডলার প্রদান করা হয়েছিল। শোগুলি ব্যান্ডের জন্য সাধারণ পারফরম্যান্স ছিল, এবং ড্রামার জয় ইয়োহানী ইয়োহানসন দ্বারা গড় হিসাবে সামান্য উপরে ছিল। এই অনুষ্ঠানের বিজ্ঞাপনগুলোতে লেখা ছিল: "বিল গ্রাহাম নিউ ইয়র্কে উপস্থিত হন -- জনি উইন্টার এবং এলভিন বিশপ গ্রুপ, অতিরিক্ত আকর্ষণ: অলম্যান ব্রাদার্স।" যখন উইন্টারকে শিরোনাম হিসেবে ঘোষণা করা হয়, তৃতীয় রাতের মধ্যে অলম্যান ব্রাদার্স অনুষ্ঠান বন্ধ করে দেয়। টম ডওড এট ফিলমোর ইস্ট প্রযোজনা করেন; তিনি পূর্বে তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, ইডলওয়াইল্ড সাউথে কাজ করেছিলেন। তিনি সম্প্রতি আফ্রিকা থেকে সোল টু সোল চলচ্চিত্রের কাজ থেকে ফিরে আসেন এবং লাইভ রেকর্ডিং দেখার জন্য নিউ ইয়র্কে কয়েক দিন অবস্থান করেন। "এটা একটা ভালো ট্রাক ছিল, যেটাতে ১৬-ট্র্যাক মেশিন ছিল এবং ব্যাবসার দেখাশোনা করার জন্য অনেক কঠোর কর্মী ছিল," ডউড স্মরণ করে বলেন। তিনি স্টাফদের পরামর্শ দেন এবং লক্ষ্য করেন যে ব্যান্ডটিতে দুইজন লিড গিটার এবং দুইজন ড্রামার ছিল, "যা অস্বাভাবিক ছিল, এবং এর গতিকে সঠিকভাবে ধরতে কিছুটা দূরদর্শিতার প্রয়োজন ছিল।" ব্যান্ডটি অপ্রত্যাশিতভাবে স্যাক্সফোনবাদক রুডলফ "জুইকি" কার্টার, একজন অজানা শিং বাদক এবং দীর্ঘসময়ের "বেসরকারী" ব্যান্ড সদস্য টম ডুসেটকে হারমোনিকায় নিয়ে আসার আগ পর্যন্ত সবকিছু মসৃণ ছিল। "আমি কেবল আশা করছিলাম যে আমরা তাদের আলাদা করতে পারব, যাতে আমরা সেগুলোকে মুছে ফেলতে পারি এবং গানগুলি ব্যবহার করতে পারি, কিন্তু তারা বাজানো শুরু করে এবং শিংগুলি সমস্ত কিছুকে বিদীর্ণ করে ফেলে, গানগুলি ব্যবহার করা অসম্ভব করে তোলে," ডউড বলেন। বিরতির সময় ডুয়েনের কাছে গিয়ে শিংওয়ালা খেলোয়াড়দের কেটে ফেলতে বলেন। ডুয়েন খেলোয়াড়দের পছন্দ করতেন। বোমা ভীতির কারণে ফাইনাল শো বিলম্বিত হয় এবং সন্ধ্যা ৬ টা পর্যন্ত শেষ হয়নি। প্রতি রাতে শো এর পরে, সঙ্গীতজ্ঞ এবং ডওড "কিছু বিয়ার এবং স্যান্ডউইচ" নিয়ে ম্যানহাটনের আটলান্টিক স্টুডিওতে যেতেন অনুষ্ঠান দেখতে। পরবর্তী অনুষ্ঠানগুলোর জন্য তালিকা তৈরি করা হয়েছিল রেকর্ডিংগুলো শোনার এবং তারা যা রাখতে পারে এবং তাদের আর একবার যা ধরার প্রয়োজন হবে, তা দেখার মাধ্যমে। গ্রেগ অলম্যান বলেন, "আমরা এটি করার জন্য নিজেদের অনেক সময় দিতে চেয়েছিলাম কারণ আমরা ফিরে যেতে এবং কিছু অতিরিক্ত ডুবতে চাইনি, কারণ তখন এটি একটি প্রকৃত লাইভ অ্যালবাম হত না," এবং শেষে ব্যান্ডটি শুধুমাত্র ডুসেটের হারমোনিকা সম্পাদনা করেছিল যখন এটি উপযুক্ত ছিল না। ডিকি বেটস্ পরে বলেছিলেন, 'সেটাই ছিল আমাদের চূড়া।' "ফিলমোর ডে হল আমার সবচেয়ে প্রিয় স্মৃতি। আপনি যদি ব্যান্ডের সবাইকে জিজ্ঞেস করেন, তাহলে তারা হয়তো বলবে। ২৭ জুন, ফিলমোর ইস্ট বন্ধ হয়ে যায়, এবং ব্যান্ডটি এডগার উইন্টার, দ্য বিচ বয়েজ এবং কান্ট্রি জো ম্যাকডোনাল্ডের সাথে একটি চূড়ান্ত, আমন্ত্রণ-শুধুমাত্র কনসার্টের জন্য আমন্ত্রণ পায়। প্রাথমিকভাবে বিচ বয়েজরা অনুষ্ঠান শিরোনাম না করা পর্যন্ত অনুষ্ঠান করতে অস্বীকার করে, কিন্তু গ্রাহাম প্রত্যাখ্যান করে, তাদের বলে যে অলম্যান ভাইয়েরা অনুষ্ঠান বন্ধ করে দেবে এবং তারা যদি রাজি না হয় তবে তারা চলে যেতে পারবে। এ্যাট ফিলমোর ইস্ট, দ্য ফিলমোর কনসার্টস-এর একটি সম্প্রসারিত সংস্করণ সিডিতে পুনঃপ্রকাশিত হলে অতিরিক্ত ট্র্যাকের জন্য অলম্যান ব্রাদার্সের পরিবেশনা ব্যবহার করা হয়। ফিলমোর ইস্টে ব্যান্ডটির ব্লুজ, রক, কান্ট্রি, এবং জ্যাজের নান্দনিক মিশ্রণ দেখা যায়। ফিউশন একটা শব্দ যা পরে এসেছে, কিন্তু আপনি যদি ফিউশন অ্যালবাম দেখতে চান, এটা হবে ফিলমোর ইস্ট। এখানে একটি রক 'এন' রোল ব্যান্ড ছিল যা জ্যাজ মাতৃভাষায় ব্লুজ বাজিয়েছিল। আর তারা সেই জায়গা ভেঙে ফেলেছিল," ডড বলেছিলেন। ঘোষণাকারী মাইকেল অ্যাহরন ফিলমোর ইস্টে একটি সহজ ভূমিকা দিয়ে শুরু করেন: "ঠিক আছে, অলম্যান ব্রাদার্স ব্যান্ড।" ডুয়েন অলম্যানের জীবনীকার র্যান্ডি পো এটিকে "[শোটির] ক্ষেত্রে একমাত্র নিম্নমুখী মুহূর্ত" বলে বর্ণনা করেন। অন্ধ উইলি ম্যাকটেলের "স্টেটসবোরো ব্লুজ" প্রচ্ছদটি সেটটি উন্মুক্ত ই টুনিং এ ডুয়েন অলম্যানের স্লাইড গিটার কাজ প্রদর্শন করে। "স্টেটসবোরো ব্লুজ" তাজ মহলের ১৯৬৮ সালের গানের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, যা ডুয়েনকে স্লাইড গিটার বাজাতে অনুপ্রাণিত করেছিল। "ড্যান কেউ ভুল" এর পরে, এবং ডুয়েন "একটি পুরানো এলমোর জেমস গান... এটা একটা পুরনো সত্য কাহিনী...টম ডুসেট ব্লুজ বীণায় একক সঙ্গীত গ্রহণ করে এবং গানের শেষে ব্যান্ডটি বিচ্ছেদ থেকে বেরিয়ে আসে এবং একটি দ্বৈত-লেড গিটার, ট্রিপল-ভিত্তিক ক্রেসেন্ডো তৈরি করে। "স্টর্মি সোমবার" ব্যান্ডটির ব্লুজ মূলের অনুরণন, এবং ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিকে ববি "ব্লু" ব্ল্যান্ড দ্বারা কাটা সংস্করণ থেকে অনেক গিটার অংশ আসে। অলম্যান এবং বেটস ট্রেড সোলো, যেমন গ্রেগ অলম্যান অর্গানে একটি "সুইং" বিটে স্থানান্তরিত হয়। "ইউ ডোন্ট লাভ মি" জ্যাজ-অনুপ্রাণিত জ্যামের প্রথমটি শুরু করে এবং ডুয়েন অলম্যানের একটি একক গান পরিবেশন করে, যেখানে পুরো দলটি থেমে যায়, শুধুমাত্র তিনি এবং তার গিটার রেখে। এই গানের উপসংহারে "বিশ্বের জন্য আনন্দ" এর উপাদান রয়েছে। "হট ল্যান্টা" একটি বাদ্যযন্ত্র, যার মধ্যে জ্যাজ রক এবং প্রোগ্রেসিভ রকের সাথে মিল রয়েছে, এবং বেরি ওকলির বেস-প্লেিংয়ের জন্য একটি শোকেস। "ইন মেমরি অব এলিজাবেথ রীড" এর সুর, ল্যাটিন অনুভূতি, এবং জ্বলন্ত ড্রাইভ জ্যাজ স্যাক্সোফোনবাদক জন কোলট্রানের সাথে তুলনা করা হয় (বিশেষ করে ডুয়েনের একক-শেষ টান, সঙ্গীতজ্ঞের প্রতি একটি সরাসরি নোড)। পরিবেশনাটি শুরু হয় বিটসের "লং, ল্যাকোনিক ইনট্রোডাকশন" দিয়ে, যেখানে ভলিউম ফুলে যায়, যা মাইলস ডেভিসের কিন্ড অফ ব্লু (১৯৫৯) এর শুরুর গানের "ড্রিমি ট্রাম্পেট" এর কথা মনে করিয়ে দেয়। "হুইপিং পোস্ট" (১১/৪ সময়ে খোলা, একটি রক ব্যান্ডের জন্য অস্বাভাবিক এলাকা) এই সময়ের মধ্যে ব্যান্ডের সেটের দীর্ঘতম জ্যাম হয়ে ওঠে; মূল অ্যালবাম সংস্করণ পাঁচ মিনিট চলে, যখন এট ফিলমোর ইস্ট সংস্করণ ২৩ অতিক্রম করে। প্রারম্ভিক বেসলাইন এবং গানের কথা ছাড়াও, দুটি সংস্করণ সম্পূর্ণ ভিন্ন। আবার, বিটস এবং অলম্যান দীর্ঘ গিটার সলো ব্যবহার করে, বিটসের সলোর একটি উদ্ধৃতি দিয়ে যা পরবর্তীতে ব্যান্ডের ১৯৭২ সালের অ্যালবাম ইট আ পিক-এর মূল থিম হয়ে ওঠে। গানটি ট্রাকস এর কেটলিড্রামের বিপরীতে অলম্যানের "দীর্ঘ, টেকসই নোটস" দিয়ে শেষ হয়। হাততালি দিয়ে অ্যালবামটি শেষ হয় এবং গানটি শেষ হয়ে যায়। বিলুপ্তির সময়, ট্রাকস "মাউন্টেন জ্যাম" এর টিম্পানি ভূমিকাটি বাজাতে শুরু করে যা ইট আ পিক এর অন্তর্ভুক্ত না হওয়া পর্যন্ত সম্পূর্ণ মুক্তি পাবে না। | [
{
"question": "তারা কী রচনা করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বিষয়ে উল্লেখযোগ্য বা আগ্রহজনক বিষয়টা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর ব্যান্ড এবং এই সংগীতের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তারা ফিলমোর ইস্টে রচনা করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটিকে প্রতিটি অনুষ্ঠানের জন্য ১২৫০ মার্কিন ডলার প্রদান করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অলম্যান ব্রাদার্স ব্যান্ড, অলম্যান ব্রাদার্সের সাথে ব্যান্ডটির... | 207,864 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি আটলান্টিক নির্বাহীদের হাতে ছেড়ে না দিয়ে "অ্যাট ফিলমোর ইস্ট" এর প্রচ্ছদ ধারণাটি তৈরি করে। প্রাথমিকভাবে, অ্যালবামের প্রচ্ছদটি ফিলমোর ইস্টের সামনে তাদের নামসহ তাদের উপরে মার্কুইতে নেওয়া ব্যান্ডের ছবি হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু কেউই ফলাফল নিয়ে সন্তুষ্ট ছিল না। ব্যান্ডটির প্রচ্ছদের মূল উদ্দেশ্য ছিল, এটি যেন ব্যান্ডের নীতি ও পরিবেশনার মতো হয় এবং কেউ একজন ব্যান্ডটিকে একটি গলিতে তাদের সরঞ্জামসহ মঞ্চে যাওয়ার জন্য অপেক্ষা করা ব্যান্ডের একটি ছবি তৈরি করার পরামর্শ দেন। ছবি তুলেছেন জিম মার্শাল। জর্জিয়ার মাকোনে ব্যান্ডটির বাড়িতে একদিন সকালে তিনি ছবিটি তুলেছেন। গিটারবাদক ডিকি বেটস বলেছেন, "আমরা বুঝতে পেরেছি যে কভারটি কি ছিল বা আমরা কখন নিয়েছি তাতে কোন পার্থক্য ছিল না।" সাধারণত ব্যান্ডটি ছবি তোলাকে ঘৃণা করত; পরবর্তী সময়ে প্রকাশিত দ্য ফিলমোর কনসার্টের প্রচ্ছদে তাদের টার্মিনাল একঘেয়েমি প্রদর্শন করতে দেখা যায়। কিন্তু, অধিবেশন চলাকালীন ডুয়েন একজন ডিলার বন্ধুকে দেখতে পান, দৌড়ে গিয়ে একটা ব্যাগ নিয়ে নেন এবং তারপর তার আসনে ফিরে আসেন, বিচক্ষণতার সঙ্গে তার কোলে রাখা থলিটা আঁকড়ে ধরেন। এটা পুরো ব্যান্ডকে আনন্দিত করেছিল আর এর ফলে এক স্মরণীয় ছবি তৈরি হয়েছিল। মার্শাল অ্যালবামটির শিরোনাম একটি রাস্তার কেসে লাগিয়েছিলেন, যা দেয়ালের সামনে স্তুপ করে রাখা ছিল। পিছনের প্রচ্ছদে দেখা যাচ্ছে যে তাদের সড়ক কর্মীরা একই স্থানে জড়ো হয়েছে, যেখানে ফটোগ্রাফারের দেয়া ১৬ টি ওজ ক্যান পাবস্ট ব্লু রিবন বিয়ার রয়েছে। কভারে ক্রুদের মধ্যে ছিলেন জোসেফ "রেড ডগ" ক্যাম্পবেল, কিম পেইন, মাইক ক্যালাহান, জো ড্যান পেটি এবং উইলি পারকিনস (শেষ দুটি ক্রুদের মধ্যে নতুন সংযোজন)। ডুয়েন অলম্যানের পরিকল্পনা ছিল ক্রুদের পিছনের কভারে রাখার, কারণ অপারেশনে জড়িত সকলে তাদের "অজ্ঞাত নায়ক" হিসাবে দেখেছিল। লিন্ডনের একটি ছবি, যে তখন কারাগারে তার বিচারের জন্য অপেক্ষা করছিল, সেটি ক্রুদের পিছনের দেয়ালে স্থাপন করা হয়েছিল। | [
{
"question": "শিল্পকর্মটি কী নিয়ে গঠিত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিশেষ করে এমন কেউ কি ছিলেন, যিনি শিল্পকর্মের ধারণায় এক বিরাট ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফটোগ্রাফার কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সামনের প্রচ্ছদে যে-চিত্রগু... | [
{
"answer": "এ্যাট ফিলমোর ইস্টের শিল্পকর্মে একটি গলিতে ব্যান্ডটির মঞ্চে যাওয়ার জন্য তাদের সরঞ্জাম নিয়ে অপেক্ষা করার একটি ছবি ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ফটোগ্রাফার ছিলেন জিম মার্শাল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সামনের প্রচ্ছদ... | 207,865 |
wikipedia_quac | ১৯০০ সালে, কার রেলওয়ে প্যানহান্ডল বিভাগের কর্মচারীদের নিয়ে একটি বেসবল দল গঠন করেন। বিখ্যাত প্যানহান্ডল হোয়াইট সক্স নামে পরিচিত দলটি বেশ কয়েক বছর ধরে কলম্বাসের ক্যাপিটাল সিটি লীগ এবং শনিবার বিকেলে লীগে খেলে। শিকাগো ট্রিবিউন অনুসারে, কারের প্যানহান্ডল ক্লাব "সারা দেশে আধা-পেশাদার পর্যায়ে সুনাম অর্জন করেছে।" ১৯০৭ সালে, কার ফুটবল খেলার সাথে একটি দীর্ঘ সম্পর্ক শুরু করেন। তিনি পানামা প্যানহান্ডল অ্যাথলেটিক ক্লাবের কাছ থেকে কলম্বিয়ান প্যানহান্ডল ফুটবল দলকে পুনর্গঠিত করার অনুমতি লাভ করেন, যে দলটি ১৯০০ বা ১৯০১ সালে গঠিত হয়েছিল এবং ১৯০৪ সালে ভেঙ্গে দেওয়া হয়েছিল। তিনি যে রেলওয়ে দোকানে কাজ করতেন সেখান থেকে খেলোয়াড়দের নিরাপত্তা দিতেন। কারের প্যানহান্ডলস দলের মূল সদস্য ছিলেন ছয়জন নেসার ভাই, যারা দোকানে কাজ করতেন এবং চমৎকার ক্রীড়াবিদ ছিলেন। ব্যয় নির্বাহের জন্য রেলওয়ে কর্মচারী খেলোয়াড়রা তাদের পাস ব্যবহার করে বিনা মূল্যে ট্রেনে চড়তেন এবং দুপুরের খাবারের সময় রেল ইয়ার্ডে অনুশীলন করতেন। পরবর্তী ১৩ বছর ধরে, প্যানহান্ডলস একটি ভ্রমণকারী দল হিসেবে পরিচিত হয়ে ওঠে, কারণ কার ভ্রমণ খরচ এবং স্টেডিয়াম ভাড়ার উপর অর্থ সঞ্চয় করে। ১৯২১ সালে ফোর্ট ওয়েইন জার্নাল পানাহাল্ডসকে "দেশের সবচেয়ে বিখ্যাত পেশাদার ফুটবল সমষ্টি" বলে অভিহিত করে। এছাড়াও তিনি পেশাদার বেসবলের সাথে তার সম্পর্ক বজায় রাখেন। তিনি বেশ কয়েক বছর ওহাইও স্টেট লীগের সচিব/কোষাধ্যক্ষ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯১৭ সালের শুরুর দিকে, কার একটি জাতীয় পেশাদার ফুটবল লীগ বিকাশের পরিকল্পনার অন্যতম প্রধান সমর্থক ছিলেন। তিনি আমেরিকান প্রফেশনাল ফুটবল অ্যাসোসিয়েশন (এপিএফএ) গঠনে কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন, তা নিয়ে কোন সূত্র একমত নয়, যা পরবর্তীতে জাতীয় ফুটবল লীগ (এনএফএল) হয়ে ওঠে। ১৯২০ সালে যখন এপিএফএ গঠিত হয়, তখন কারের প্যানহান্ডলস লীগের উদ্বোধনী মৌসুমে অংশ নেয়। ১৯২০ সালে পানামা দল মাত্র একটি খেলায় অংশ নেয় ও ২-৭-২ গোলের রেকর্ড গড়ে। | [
{
"question": "কার কি অবৈধ ভাবে পান্থশালার হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তাদের সংগঠিত করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি দলকে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কতদিন দলের হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি যে রেলওয়ে দোকানে কাজ করতেন সেখান থেকে খেলোয়াড়দের নিরাপত্তা দিতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ১৩ বছর ধরে খেলেছে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"t... | 207,866 |
wikipedia_quac | বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে, কলেজ ফুটবল খেলার প্রভাবশালী সংস্করণ ছিল, এবং পেশাদার দলগুলি কখনও কখনও তাদের জন্য খেলার জন্য কলেজ খেলোয়াড়দের অর্থ প্রদান করত, প্রায়ই অনুমিত নামে। এই অনুশীলন নৈতিকভাবে প্রশ্নবিদ্ধ ছিল, যার ফলে পেশাদারী খেলার সাথে কলঙ্ক যুক্ত হয়। এই কলঙ্ক দূর করার জন্য এবং কলেজের খেলার সাথে শান্তিপূর্ণ সম্পর্ক গড়ে তোলার জন্য, কার লীগের সভাপতি হিসেবে তার প্রথম লক্ষ্যগুলোর মধ্যে একটি করে কলেজ ফুটবল খেলোয়াড়দের ব্যবহার করার উপর কঠোর নিষেধাজ্ঞা আরোপ করে। বাস্তবিকপক্ষে, একই সভায় কার সভাপতি নির্বাচিত হন, এপিএফএ একটি নিয়ম গ্রহণ করে যে দলটি তাদের কলেজ কোর্স সম্পন্ন করেনি এমন খেলোয়াড়দের ব্যবহার করতে পারবে না। কার জোরালোভাবে এই নিষেধাজ্ঞা জারি করেছে। ১৯২১ সালের এপিএফএ মৌসুমে নটর ডেমের দুই বা তিনজন কলেজ খেলোয়াড় গ্রীন বে অ্যাকমে প্যাকার্সের পক্ষে খেলেন। এই ঘটনার ফলে খেলোয়াড়রা তাদের অপেশাদার মর্যাদা হারায় এবং কলেজ ফুটবলে অংশগ্রহণ থেকে বিরত থাকে। ১৯২২ সালের জানুয়ারি মাসে, কার সম্ভাব্য সবচেয়ে কঠোর পদক্ষেপ গ্রহণ করেন, প্যাকার্সকে এপিএফএ থেকে বের করে দেন। কয়েক মাস পর, ভবিষ্যতের হল অব ফেমের কার্লি লামবিউ এর নেতৃত্বে একটি দল গ্রীন বে ফ্রাঞ্চাইজের জন্য আবেদন করে। ১৯২৫ শিকাগো কার্ডিনাল-মিলওয়াকি ব্যাডজারস কেলেঙ্কারী চার বছর পর শুরু হয়। ডিসেম্বর, ১৯২৫ সালে চার বিদ্যালয়ের ছাত্র শিকাগো কার্ডিনালসের বিপক্ষে মিলওয়াকি ব্যাডজার্সের পক্ষে খেলেন। কার কঠোর শাস্তি দিয়ে প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন। মিলওয়াকি ক্লাবকে ৫০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয় এবং ৯০ দিন সময় দেওয়া হয়, যার মধ্যে "ক্লাবের সকল সম্পদ বাজেয়াপ্ত করা হয়, যে সময় ক্লাবটিকে অবশ্যই লীগ থেকে অবসর নিতে হবে।" কার্ডিনালদের ১,০০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়, এবং কার্ডিনাল খেলোয়াড় আর্ট ফল্টজকে "ছেলেদের খেলতে প্ররোচিত করার" জন্য সাময়িকভাবে লীগ থেকে নিষিদ্ধ করা হয়। ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ের ফুটবল দলের তারকা খেলোয়াড় রেড গ্রেঞ্জ শিকাগো বিয়ার্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর আবার এই সমস্যা দেখা দেয়। গ্রেঞ্জ ২১ নভেম্বর তার শেষ কলেজ ম্যাচ খেলেন, পরের দিন বিয়ার্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং ২৬ নভেম্বর তার প্রথম পেশাদার খেলায় অংশ নেন। দুই সপ্তাহ পর, আরনি নেভিস ৫০,০০০ মার্কিন ডলারের একটি পেশাদার ফুটবল চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। কলেজ সার্কেলে উত্তেজনা কমাতে এবং পেশাদার খেলাকে উন্নীত করতে, কার একটি নিয়ম প্রতিষ্ঠা করেন যেখানে কলেজের খেলোয়াড়দের তাদের ক্লাস শেষ না হওয়া পর্যন্ত পেশাদার দলের সাথে স্বাক্ষর করতে নিষেধ করা হয়। এই সিদ্ধান্ত এনএফএলকে বিশ্বাসযোগ্যতা প্রদান করে এবং সারা দেশের কলেজ ও বিশ্ববিদ্যালয় থেকে অনেক প্রয়োজনীয় সমর্থন লাভ করে। | [
{
"question": "কে এই নিষেধাজ্ঞার সূচনা করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন এই নিষেধাজ্ঞা জারি করা হয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কার কীভাবে এই নিষেধাজ্ঞা জারি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নিষেধাজ্ঞা জারি করার জন্য তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id... | [
{
"answer": "আমেরিকান প্রফেশনাল ফুটবল অ্যাসোসিয়েশন (এপিএফএ) এই নিষেধাজ্ঞার সূচনা করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯২১ সালের এএফএ মৌসুমে এই নিষেধাজ্ঞা আরোপ করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কার এই নিষেধাজ্ঞা জারি করেন, এই কেলেঙ্কারির সাথে জড়িত দল এবং খেলোয়াড়দের উপর জরিমানা এ... | 207,867 |
wikipedia_quac | ২০১২ সালের ১৭ ফেব্রুয়ারি, তিনি রেড বুলসে ফিরে আসেন। তার মূল বেতন ৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার (৫.৬ মিলিয়ন মার্কিন ডলার নিশ্চিত) তাকে এমএলএসের সর্বোচ্চ বেতনভোগী খেলোয়াড়ে পরিণত করে। ২০১৩ সালে, হেনরির বেস বেতন কমে ৩.৭৫ মিলিয়ন ডলার হয়, যার ফলে তিনি ববি কেনের ৪ মিলিয়ন বেস বেতনের পিছনে অবস্থান করেন। তবে, বোনাসের মাধ্যমে হেনরি সর্বোচ্চ বেতনভোগী খেলোয়াড় হিসেবে ৪.৩৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করেন। ৩১ মার্চ ২০১২ সালে, হেনরি তার প্রথম এমএলএস হ্যাট্রিক করেন, যেখানে তিনি মন্ট্রিল ইমপ্যাক্টকে ৫-২ গোলে পরাজিত করেন। একই মাসে এমএলএস প্লেয়ার অব দ্য মান্থ নির্বাচিত হন। ২৭ অক্টোবর, ২০১৩ তারিখে রেড বুল এরিনায় শিকাগো ফায়ারের বিপক্ষে মৌসুমের শেষ খেলায় তিনি একটি গোল করেন এবং দুইটি গোলে সহায়তা করেন। এটি ক্লাবটির ১৭ বছরের ইতিহাসে প্রথম প্রধান ট্রফি ছিল। ২০১৪ সালের ১২ই জুলাই, তিনি একটি গোল করেন এবং তিনটি গোলে সহায়তা করেন। এই প্রচেষ্টার মাধ্যমে তিনি ৩৭ রান নিয়ে নিউ ইয়র্ক রেড বুলসের সর্বকালের সেরা সহকারী নেতা হয়ে ওঠেন। ২০১৪ সালের ১ ডিসেম্বর, ঘোষণা করা হয় যে, সাড়ে চার বছর ক্লাবের সাথে থাকার পর তিনি রেড বুলস ত্যাগ করেছেন। ১৬ ডিসেম্বর, তিনি খেলোয়াড় হিসেবে অবসর গ্রহণের ঘোষণা দেন এবং স্কাই স্পোর্টসে পন্ডিত হিসেবে কাজ শুরু করবেন বলে জানান। | [
{
"question": "কখন সে ষাঁড়ের কাছে ফিরে এসেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সে ষাঁড়ের কাছে ফিরে গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে আসলে কখন ষাঁড় ছেড়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে বুলসের সাথে কত ম্যাচ খেলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "২০১২ সালে তিনি বুলসে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১২ মৌসুমের জন্য প্রস্তুতি নিতে তিনি বুলসে ফিরে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি সাড়ে চার বছর ধরে বুলস এর সাথে ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"a... | 207,869 |
wikipedia_quac | টিলম্যান এবং তার ভাই কেভিন ২০০২ সালের ৩১ মে তালিকাভুক্ত হন। কেভিন পেশাদার বেসবল খেলার সুযোগ ছেড়ে দেন কারণ তিনি ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সের পক্ষে খেলার জন্য চুক্তিবদ্ধ ছিলেন। ২০০২ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তারা একসঙ্গে মৌলিক প্রশিক্ষণ শেষ করেন। দুই ভাই ২০০২ সালের শেষের দিকে রেঞ্জার দীক্ষা কার্যক্রম সম্পন্ন করেন এবং ওয়াশিংটনের ফোর্ট লুইসের ২য় রেঞ্জার ব্যাটালিয়নে নিযুক্ত হন। ইরাকে প্রেরণের পূর্বে টিলম্যান তার স্ত্রীর সাথে ইউনিভার্সিটি প্লেসে বসবাস করতেন। ২০০৩ সালের সেপ্টেম্বরে অপারেশন ইরাকি ফ্রিডমের অংশ হিসেবে ইরাকের প্রাথমিক আক্রমণে অংশ নেয়ার পর, তারা জর্জিয়ার ফোর্ট বেনিং এর রেঞ্জার স্কুলে ভর্তি হন এবং ২০০৩ সালের ২৮ নভেম্বর স্নাতক হন। পরবর্তীতে টিলম্যান আফগানিস্তানে ফিরে আসেন এবং এফওবি সালারনোতে নিযুক্ত হন। ২০০৪ সালের ২২ এপ্রিল, তিনি প্রাথমিকভাবে শত্রু যোদ্ধাদের দ্বারা নিহত হয়েছেন বলে জানা যায়। এই হামলায় একজন আফগান মিলিশিয়া বাহিনীর সদস্যও নিহত হন। টিলম্যানের প্লাটুন নেতা ফার্স্ট লেফটেন্যান্ট ডেভিড উথলট এবং তার রেডিও টেলিফোন অপারেটর (আরটিও) ১৯ বছর বয়সী জেড লেন এই ঘটনায় আহত হন। সেনাবাহিনী প্রাথমিকভাবে দাবি করে যে, টিলম্যান ও তার ইউনিট পাকিস্তান সীমান্তের নিকটবর্তী খোস্তের প্রায় ৪০ কিলোমিটার (২৫ মাইল) দক্ষিণ-পশ্চিমে স্পেরাহ গ্রামের বাইরে একটি রাস্তার উপর আপাত অতর্কিত আক্রমণের শিকার হয়। তার কবর দেওয়ার পর পরই প্রতিরক্ষা বিভাগ এবং মার্কিন কংগ্রেসের দ্বারা তদন্ত শুরু হয় এবং শেষ পর্যন্ত তার মৃত্যুকে বন্ধুত্বপূর্ণ আগুন হিসেবে রায় দেওয়া হয়। সেনাবাহিনী বিশেষ অপারেশন কমান্ড প্রাথমিকভাবে দাবি করে যে শত্রু বাহিনীর সাথে বিনিময় হয়েছে। ব্রিগেডিয়ার জেনারেল গ্যারি এম. জোনস কর্তৃক পরিচালিত একটি দীর্ঘ তদন্তের পর, মার্কিন প্রতিরক্ষা বিভাগ এই সিদ্ধান্তে উপনীত হয় যে, আফগান মিলিশিয়া সৈনিক এবং টিলম্যানের মৃত্যুর কারণ ছিল বন্ধুত্বপূর্ণ অগ্নিকান্ডের তীব্রতা। মার্কিন সেনাবাহিনীর অপরাধ তদন্ত কমান্ড (সিআইডি) এর একটি তদন্তে বলা হয় যে, টিলম্যান এবং আফগান মিলিশিয়া সৈনিকরা বন্ধুসুলভ গুলিতে নিহত হন, যখন কাছাকাছি গোলাগুলির পর ভুলভাবে শত্রু যোদ্ধাদের বলে মনে করা হয়েছিল। ১৯ মার্চ, ২০০৭ তারিখের সিআইডি রিপোর্টের সারসংক্ষেপে বলা হয়েছিল যে:...ক্যানিয়ন রাস্তার মধ্য দিয়ে তাদের আন্দোলনের সময়, সিরিয়াল ২ [টিলম্যানের প্লাটুনটি ভেঙে যাওয়ায় বিভক্ত হয়ে গিয়েছিল; অংশগুলি সিরিয়াল ১ এবং ২ নামে পরিচিত ছিল] অতর্কিতে আক্রমণ করা হয়েছিল এবং শত্রু যোদ্ধাদের সাথে চলমান বন্দুক যুদ্ধে লিপ্ত হয়েছিল। সিরিয়াল ১ [ প্লাটুনের টিলম্যানের অংশ] এইমাত্র একই গিরিখাত দিয়ে অতিক্রম করেছে এবং সিরিয়াল ২ থেকে প্রায় এক কিলোমিটার এগিয়ে আছে। সিরিয়াল ২ থেকে বিস্ফোরণ, গোলাগুলি, এবং বিক্ষিপ্ত রেডিও যোগাযোগ শোনার পর, সিরিয়াল ১ তাদের গাড়িগুলি সরিয়ে নেয় এবং পায়ে হেঁটে চলে, আরো সুবিধাজনক অবস্থানে, যাতে করে এ্যামবুশের বাইরে সিরিয়াল ২ এর গতিবিধির উপর নজর রাখা এবং ফায়ার সাপোর্ট প্রদান করা যায়। গর্জ থেকে বের হওয়ার পর, এবং সিরিয়াল ১ এর একটি "বন্ধুত্বপূর্ণ অবস্থানের" সংকেত দেওয়ার চেষ্টা সত্ত্বেও, সিরিয়াল ২ এর প্রধান গাড়ির যাত্রীরা টিলম্যানের অবস্থানের উপর গুলি চালায়, যেখানে তিনি মারাত্মকভাবে গুলিবিদ্ধ হন। | [
{
"question": "কখন তিনি সেনাবাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা সেনাবাহিনীতে কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি একসাথে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফোর্ট লুইসে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০০২ সালের মে মাসে তিনি সেনাবাহিনীতে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০২ সালের শেষের দিকে তারা রেঞ্জার দীক্ষা কার্যক্রম সম্পন্ন করেন এবং ফোর্ট লুইসের ২য় রেঞ্জার ব্যাটালিয়নে নিযুক্ত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 207,870 |
wikipedia_quac | ২৪ এপ্রিল, ২০০৭ সালে, বিশেষজ্ঞ ব্রায়ান ও'নিল, সর্বশেষ সৈনিক যিনি প্যাট টিলম্যানকে জীবিত দেখেছিলেন, হাউস কমিটি অন ওভারসাইট অ্যান্ড গভর্নমেন্ট রিফর্মের সামনে সাক্ষ্য দেন যে, একজন সহকর্মী টিলম্যানকে হত্যা করেছে, বিশেষ করে টিলম্যান পরিবারের কাছে এই তথ্য প্রকাশ না করার জন্য ঊর্ধ্বতন কর্তৃপক্ষ তাকে সতর্ক করেছিলেন। পরে, প্যাট টিলম্যানের ভাই কেভিন টিলম্যান, যিনি আফগানিস্তানে ২০০৪ সালের ঘটনার সময় তার ভাইয়ের পিছনে গাড়িতে ছিলেন, কিন্তু তিনি তা দেখেননি, সাক্ষ্য দেন যে সামরিক বাহিনী আফগান যুদ্ধে উদ্ভূত ব্যর্থতা থেকে মনোযোগ সরিয়ে নেওয়ার জন্য তার ভাইয়ের মৃত্যুকে ঘুরানোর চেষ্টা করেছিল। ২০০৭ সালের ১৩ জুলাই হাউস কমিটি অন ওভারসাইট অ্যান্ড গভর্নমেন্ট রিফর্মের নেতৃস্থানীয় সদস্য হেনরি ওয়াক্সম্যান এবং টম ডেভিস প্রকাশ করেন যে বুশ প্রশাসন এবং পেন্টাগন টিলম্যানের মৃত্যু সম্পর্কিত প্রধান নথিগুলি স্থগিত করেছে এবং নির্বাহী সুবিধা উল্লেখ করে কংগ্রেস থেকে নতুন নথি প্রকাশের অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করেছে। ২০০৭ সালের ১৩ আগস্ট, এসোসিয়েটেড প্রেস রিপোর্ট করে যে ভোটভেটস এর পক্ষ থেকে ২০ জন মার্কিন সেনা কর্মকর্তা যারা ইরাক ও আফগানিস্তানে যুদ্ধ করেছিলেন তারা এনএফএল কমিশনার রজার গুডেলকে প্যাট টিলম্যানের মৃত্যু সম্পর্কিত সকল নথি প্রকাশের জন্য সাহায্য করতে অনুরোধ করেছিলেন। ২০০৮ সালের ১৪ জুলাই হাউস কমিটি অন ওভারসাইট অ্যান্ড গভর্নমেন্ট রিফর্ম একটি প্রস্তাবিত প্রতিবেদন প্রকাশ করে যার শিরোনাম ছিল "যুদ্ধক্ষেত্র থেকে বিভ্রান্তিকর তথ্য: টিলম্যান এবং লিঞ্চ পর্ব"। কমিটি জানায় যে "হোয়াইট হাউজের সিনিয়র কর্মকর্তাদের" এবং সেনাবাহিনীর মধ্যে "অনুসন্ধানের প্রায় সার্বজনীন অভাবের কারণে" তাদের "অনুসন্ধান ব্যর্থ হয়েছে"। এর উপসংহারে বলা হয়: ব্যাপক স্মরণশক্তির অভাব এবং নির্দিষ্ট তথ্যের অনুপস্থিতি বিশেষজ্ঞ টিলম্যান এবং প্রাইভেট লিঞ্চের ক্ষেত্রে ভুল তথ্যের জন্য কমিটির দায়িত্ব প্রদান করা অসম্ভব করে তুলেছে। তবে এটা পরিষ্কার যে, প্রতিরক্ষা বিভাগ পরিবার এবং আমেরিকান জনগণের সাথে সঠিক তথ্য ভাগাভাগি করার ক্ষেত্রে তার সবচেয়ে মৌলিক দায়িত্ব পালন করেনি। | [
{
"question": "তিনি কোন খেলা খেলতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী করার জন্য পরিচিত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হাউস কমিটির রিপোর্ট কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার ভাইকে কি... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি হাউস কমিটি অন ওভারসাইট অ্যান্ড গভর্নমেন্ট রিফর্মের সামনে সাক্ষ্য দেওয়ার জন্য পরিচিত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হাউস কমিটি প্রকাশ করে যে বুশ প্রশাসন এবং পেন্টাগন প্যাট টিলম্যানের মৃত্যু সম্পর্কিত মূল নথিগুলো আটকে রেখেছে এবং কংগ... | 207,871 |
wikipedia_quac | ১৮৩৬ সালের মাইকেলমাসে রাস্কিন অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ম্যাট্রিক পাস করেন এবং পরের বছরের জানুয়ারি মাসে ক্রাইস্ট চার্চে বসবাস শুরু করেন। ভদ্রলোক হিসেবে তালিকাভুক্ত হয়ে তিনি তাঁর অভিজাত সঙ্গীদের সঙ্গে সমান মর্যাদা ভোগ করতেন। তার বাবা-মা আশা করেছিলেন যে, ক্লাসিক্যাল "গ্রেটস" নিয়ে অধ্যয়ন তাকে পবিত্র আদেশ গ্রহণ করতে এবং একজন বিশপ হতে পরিচালিত করবে, সম্ভবত ক্যান্টারবেরির আর্চবিশপ হতে। রাস্কিন সাধারণত অক্সফোর্ডের দ্বারা অনুপ্রাণিত ছিলেন না এবং বেশ কয়েকবার অসুস্থ হয়ে পড়েন। সম্ভবত তিনি যে অল্প কিছু ঘনিষ্ঠ বন্ধু তৈরি করেছিলেন, তাদের মধ্যেই তার থাকার সবচেয়ে বেশি সুযোগ পাওয়া গিয়েছিল। তার শিক্ষক রেভ ওয়াল্টার লুকাস ব্রাউন সবসময় উৎসাহজনক ছিলেন, যেমন একজন তরুণ সিনিয়র শিক্ষক হেনরি লিডেল (পরে অ্যালিস লিডেলের পিতা) এবং একজন ব্যক্তিগত শিক্ষক রেভ অসবর্ন গর্ডন ছিলেন। তিনি ভূতত্ত্ববিদ ও প্রাকৃতিক ধর্মতত্ত্ববিদ উইলিয়াম বাকল্যান্ডের ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন। রাস্কিনের সহপাঠীদের মধ্যে চার্লস টমাস নিউটন ও হেনরি অ্যাকল্যান্ড ছিলেন সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বন্ধু। তাঁর সবচেয়ে বড় সাফল্য আসে ১৮৩৯ সালে, যখন তৃতীয় প্রচেষ্টায় তিনি কবিতার জন্য সম্মানজনক নিউডিগেট পুরস্কার লাভ করেন (আর্থার হিউ ক্লফ দ্বিতীয় হন)। তিনি উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থের সাথে সাক্ষাৎ করেন, যিনি তখন সম্মানসূচক ডিগ্রি লাভ করছিলেন। কিন্তু রাস্কিন অক্সফোর্ডে স্বাধীনতা অর্জন করতে পারেননি। তার মা হাই স্ট্রিটে থাকতেন এবং তার বাবা সাপ্তাহিক ছুটির দিনগুলোতে তাদের সঙ্গে যোগ দিতেন। তার স্বাস্থ্য খুব খারাপ ছিল এবং তিনি তার প্রথম প্রেম, তার বাবার ব্যবসায়িক অংশীদারের দ্বিতীয় মেয়ে আদেল ডোমেককে একজন ফরাসি অভিজাতের সাথে বাগদানের কথা শুনে ভেঙে পড়েন। পরীক্ষার পর ১৮৪০ সালের এপ্রিল মাসে তিনি রক্ত কাশতে শুরু করেন। ফিরে আসার আগে তিনি এফি গ্রের একটা প্রতিদ্বন্দ্বিতার উত্তর দিয়েছিলেন, যাকে তিনি পরে বিয়ে করেছিলেন। বারো বছর বয়সী এফি তাকে একটা রূপকথা লিখতে বলেছিল। লিমিংটন স্পাতে ড. জেফসনের (১৭৯৮-১৮৭৮) লবণ-পানির আরোগ্যলাভের ছয় সপ্তাহের বিরতির সময় রুস্কিন তাঁর একমাত্র উপন্যাস দ্য কিং অব দ্য গোল্ডেন রিভার (প্রকাশিত হয় ১৮৫০ সালের ডিসেম্বর মাসে (কিন্তু মুদ্রিত হয় ১৮৫১ সালে)। এটি খ্রীষ্টীয় বলিদানমূলক নৈতিকতা এবং দাতব্য কাজের একটি কাজ, যা আলপাইন ভূদৃশ্যে অবস্থিত, যা রাস্কিন ভালবাসতেন এবং খুব ভালভাবে জানতেন। এটি তাঁর সকল কাজের মধ্যে সবচেয়ে বেশি অনুবাদিত গ্রন্থ। ১৮৪২ সালে তিনি অক্সফোর্ড থেকে পাস করেন এবং অসাধারণ কৃতিত্বের স্বীকৃতিস্বরূপ তাঁকে ডাবল চতুর্থ শ্রেণীর সম্মানসূচক ডিগ্রি প্রদান করা হয়। | [
{
"question": "অক্সফোর্ডে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কতক্ষণ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা তাকে দিয়ে কী করাতে চেয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৮৩৬ সালে তিনি অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ম্যাট্রিকুলেশন পাস করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সেখানে কয়েক বছর ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা চেয়েছিল যেন তিনি পবিত্র আদেশ গ্রহণ করেন এবং একজন বিশপ হন, ... | 207,872 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের জুলাই মাসে, উইলিয়ামস "ডিসপিকিউবল মি" চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক রচনা করেন। ২০১০ সালের অক্টোবরে উইলিয়ামস এবং তার দল এন*ই*আর*ডি তাদের এস্কেপ টু প্লাস্টিক বিচ ওয়ার্ল্ড ট্যুরে গরিলাজকে সমর্থন করে। এই সফরে ডেমন আলবার্ন উইলিয়ামসের সাথে একটি গান রেকর্ড করেন কিন্তু এটি গরিলাজের অ্যালবাম দ্য ফল-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। পরের মাসে, এন*ই*আর*ডি তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম নোথিং উইথ উইলিয়ামসের লেবেল স্টার ট্র্যাক প্রকাশ করে। ২০১১ সালের শেষের দিকে, উইলিয়ামস মাইক পসনারের দ্বিতীয় অ্যালবাম স্কাই হাই-এর জন্য তিনটি গানে কাজ করেন। ২০১১ সালে, উইলিয়ামস গায়ক অ্যাডাম ল্যামবার্টের সাথে কাজ করেন, ল্যামবার্টের অ্যালবাম ট্রেসপাসিং-এর জন্য দুটি গান লেখেন, যা ২০১২ সালের মে মাসে মুক্তি পায়, যার মধ্যে শিরোনাম ট্র্যাক এবং "কিকিন' ইন"। তিনি পিংক স্লাইম ইপিতে পিটসবার্গ র্যাপার ম্যাক মিলারের সাথে কাজ করেছেন। প্রথম ট্র্যাক, "অনরল" এর পরে "গ্লো" আসে। এটি প্রযোজনা করেন উইলিয়ামস এবং ম্যাক মিলারের কণ্ঠ দেন। উইলিয়ামস সুরকার হ্যান্স জিমারের সাথে ৮৪তম একাডেমি পুরস্কারের জন্য সঙ্গীত রচনা ও প্রযোজনা করেন। এছাড়াও তিনি মাইলি সাইরাসকে তার অ্যালবাম বাঙ্গারজ-এ সহযোগিতা করেন এবং ২০১২ সালে চেলসির জন্য নতুন সূচনা সঙ্গীত রচনা করেন। পরবর্তীতে তিনি দ্য গেমের ক্যালিফোর্নিয়া রিপাবলিক মিক্সটেপে "হোয়েন মাই নিগাস কাম হোম" এবং "ইট মাস্ট বি টেফ" নামে চারটি গান অবদান রাখেন; উশারের ২০১২ সালের সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম, লুকিং ৪ মাইসেলফ, "টুইস্টড" এবং "হট থিং" নামে দুটি গান প্রযোজনা করেন; তার নতুন গান "সেলিব্রেট" এ মিকার সাথে সহযোগিতা করেন; এবং তার নতুন গান "সেলিব্রেট" এর সহ-প্রযোজনা করেন। | [
{
"question": "উইলিয়ামস আমার সাথে কি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সাউন্ডট্র্যাকে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে আর কার সাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ট্যুরে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি ... | [
{
"answer": "উইলিয়ামস ডিসপিকেবল মি চলচ্চিত্রের জন্য সাউন্ডট্র্যাক রচনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি গরিলাজ, ম্যাক মিলার ও মাইলি সাইরাস এর সাথে কাজ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই সফরে ডেমন আলবার্ন উইলিয়ামসের সাথে এক... | 207,874 |
wikipedia_quac | ছয় ফুট লম্বা ও'নীলকে টেস্ট ক্রিকেটে ডন ব্র্যাডম্যানের সাথে তুলনা করা হয়। তাঁর সেরা সময়ে, তিনি একজন গতিশীল স্ট্রোক নির্মাতা ছিলেন, যিনি উচ্চ গতিতে স্কোর করার ক্ষমতা, বিশেষ করে তার পিছনের পায়ের ক্ষমতার কারণে দর্শকদের প্রিয় ছিলেন। তিনি তার দ্রুতগতিসম্পন্ন পায়ের কাজের জন্য পরিচিত ছিলেন, যা তিনি স্পিন বোলিংকে উপেক্ষা করতেন। তবে, ওজন বৃদ্ধির কারণে তাঁর খেলোয়াড়ী জীবন ধীরগতিতে চলে যায়। ও'নীল বিশেষ করে ধীরগতির বোলারদেরকে আউট করতে পছন্দ করতেন। তিনি প্রায়ই তার ডান হাতের উপর অতিরিক্ত জোর দেন, ব্যাটের হাতলে তার হাতগুলির মধ্যে একটি বড় জায়গা করে দেন এবং তারপর তার ডান কাঁধ বোলারের দিকে খুব স্কয়ার করে ঘোরান। বিখ্যাত ইংরেজ ব্যাটসম্যান ও অধিনায়ক ওয়ালি হ্যামন্ড মন্তব্য করেন যে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর থেকে ও'নীল সেরা অল-রাউন্ডার ছিলেন। ও'নীলের লম্বা গড়ন, শক্তি ও সুন্দর চেহারা তাঁর বাল্যকালের আদর্শ কিথ মিলারের সাথে তুলনা করা হয়। ব্র্যাডম্যানের তুলনায় ও'নীল অনেক লম্বা ও প্রশস্ত ছিলেন। ও'নীল তাঁর ইনিংসে শুরুতেই হিট করার জন্য সমালোচিত হন। ও'নীল তাঁর শৈলী ও বিনোদনমূলক মূল্যবোধের জন্য অত্যন্ত সম্মানিত ছিলেন। দলীয় সঙ্গী অ্যালান ডেভিডসন বলেন, "একবার তিনি এমন একজন খেলোয়াড় ছিলেন, যাকে আপনি কখনো দেখতে চাইবেন-তিনি ছিলেন ডায়নামাইট। সে বলকে আক্রমণ করে খেলত......অন্যরা শুধু রক্ষা করার কথা ভাবত. তার চমৎকার দক্ষতা ও কৌশল ছিল। ফাস্ট বোলারের বলে তার ব্যাক ফুট মাটিতে পড়ে যায়-তুমি বর্ণনা করতে পারবে না তারা কতটা ভালো ছিল। অস্ট্রেলিয়া ও নিউ সাউথ ওয়েলসের অধিনায়ক রিচি বেনো মন্তব্য করেন যে, তিনি অস্ট্রেলীয় ক্রিকেটে অন্যতম সেরা বিনোদনকারী ছিলেন। ও'নীলের ব্যাটিংশৈলী দেখে ব্রিটিশ লেখক ই.ডব্লিউ সোয়ানটন মন্তব্য করেন যে, তাঁর ব্যাটিংশৈলী আমাদেরকে স্মরণ করিয়ে দেয় যে, তিনি মৃত নন। তাঁর পদব্রজে ভ্রমণ আনন্দদায়ক, এর শক্তি প্রচুর।" খেলোয়াড়ী জীবনের শেষদিকে ও'নীল নার্ভাস ও কুসংস্কারাচ্ছন্ন ব্যাটসম্যান হিসেবে পরিচিতি লাভ করেন। ১৯৬৪ সালে আত্মজীবনী ইনস এন্ড আউটে লিখেন যে, ব্যাটিং একটি নিঃসঙ্গ ব্যবসা। তিনি কভারে চমৎকার ফিল্ডার হিসেবে পরিচিত ছিলেন। এছাড়াও, শক্তিশালী ও নির্ভুলভাবে বল ছুঁড়তে পারতেন। ১৯৫৭ সালে অল অস্ট্রেলিয়ান বেসবল দলে ইউটিলিটি প্লেয়ার হিসেবে মনোনীত হন। নিল হার্ভির অবসর গ্রহণের পূর্বে ও'নীল ও ও'নীল যৌথভাবে কভারে ট্যান্ডিম বোলিং করতেন। এ জুটিকে ঐ সময়ের সেরা ফিল্ডিং জুটি হিসেবে গণ্য করা হতো। | [
{
"question": "তার সবচেয়ে বড় অর্জন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ম্যাচ?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কর্মজীবন সম্বন্ধে সবচেয়ে আগ্রহজনক মন্তব্যগুলো কী?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "তাঁর সবচেয়ে বড় অর্জন ছিল তাঁর রচনাশৈলী ও চিত্তবিনোদনের মান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার খেলোয়াড়ী জীবন সম্পর্কে সবচেয়ে কৌতূহলোদ্দীপক মন্তব্য: তিনি একজন প্রতিভাবান বেসবল খেলোয়া... | 207,875 |
wikipedia_quac | ১৯৫৮-৫৯ মৌসুমের শুরুতে পার্থে সফরকারী ইংল্যান্ড ক্রিকেট দলের বিপক্ষে খেলার জন্য ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়া সম্মিলিত একাদশের সদস্যরূপে মনোনীত হন। খেলা শুরুর পূর্বে ও'নীল প্রচার মাধ্যমের রোষানলে পড়েন। সফরকারীরা শর্ট-পিচ বোলিংসহ ফ্রেড ট্রুম্যানকে পরীক্ষা করার সিদ্ধান্ত নেয়। ও'নীল হুক করা থেকে বিরত থাকার সিদ্ধান্ত নেন। সাড়ে চার ঘন্টা চরিত্রগত দিক দিয়ে সংযত থাকার পর অফসাইডে খেলার উপর জোর দিয়ে ১০৪ রান তুলেন। ফ্রেড ট্রুম্যান ও আর্থার মিলটনকে আউট করে সর্বমোট ২/৬৭ পান। ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে ৮৫ রান তুলেন। এরপর ইংল্যান্ডের বিপক্ষে নিউ সাউথ ওয়েলসের সদস্যরূপে অপরাজিত ৮৪ রান তুলেন। অস্ট্রেলিয়া একাদশের সদস্যরূপে টেস্ট শুরুর পূর্বে প্রস্তুতিমূলক খেলায় অংশ নেন। অস্ট্রেলিয়া ৩৪৫ রানে অল-আউট হয়। তাসত্ত্বেও, ইংল্যান্ডের বিপক্ষে পাঁচ-টেস্টের সিরিজে তাঁর অভিষেক ঘটে। ব্রিসবেনের প্রথম টেস্টে অস্ট্রেলিয়ার অধিনায়ক রিচি বেনো নিম্নমূখী রানের খেলাকে 'অতি ধীরগতির ও বাজে ক্রিকেট' হিসেবে আখ্যায়িত করেন। অস্ট্রেলিয়ার প্রথম ইনিংসে ১৮৬ রানে ৩৪ রান তুলে ৫২ রানে এগিয়ে যান। এরপর দ্বিতীয় ইনিংসে অপরাজিত ৭১ রান তুলে দলকে আট উইকেটের জয় এনে দেন। ক্রিজে অবস্থানকালে শেষ ৮৯ রানের মধ্যে ৭১ রান তুলেন। ইংল্যান্ডের লেগ তত্ত্বের ব্যবহারকে অস্বীকার করেন। এতে সময় অপচয়ের বিষয়টি তুলে ধরা হয়। তবে, ইংল্যান্ডের ট্রেভর বেইলির হতাশাজনক ধীরগতির ইনিংসটি স্মরণীয় হয়ে আছে। সাড়ে সাত ঘন্টায় ৪২৬ বলে ৬৮ রান তুলেন তিনি। ইংল্যান্ডের অধিনায়ক পিটার মে ও'নীলের ইনিংসকে 'স্পার্কলিং' হিসেবে আখ্যায়িত করেন ও বলেন যে, এরপূর্বে যা কিছু ঘটেছে, তা আরও বেশি শোচনীয় ছিল। সানডে টাইমসে অবসরপ্রাপ্ত ইংরেজ ক্রিকেটার ইয়ান পিবলস মন্তব্য করেন যে, ও'নীল তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের শুরুর দিকে রয়েছেন। তবে, তিনি যখন উইকেট-রক্ষকের ভূমিকায় অবতীর্ণ হন, তখন তা এক ধরনের উপলক্ষ হয়ে দাঁড়ায়। উইজডেন মন্তব্য করে যে, ও'নীল দিনের পর দিন বিরক্তিকর খেলা থেকে নিজেকে রক্ষা করেছেন। তাঁর ভূমিকায় ও'নীল বলেন যে, ঐ নাটকটি "অবিশ্বাস্য" ছিল এবং তিনি মাঠে "ঘুমাতে যাচ্ছিলেন।" সিডনি ক্রিকেট গ্রাউন্ডে বৃষ্টিবিঘ্নিত তৃতীয় টেস্টে ৭৭ ও অ্যাডিলেডে চতুর্থ টেস্টে ৫৬ রান তুলেন। পঞ্চম টেস্টে শূন্য রান করলেও দ্বিতীয় সর্বোচ্চ রান সংগ্রাহক হন। ৫৬.৪০ গড়ে ২৮২ রান তুলেন। তিনি দুই ওভার বোলিং করেও কোন সফলতা পাননি। টেস্ট সিরিজের বাইরে ও'নীল ভিক্টোরিয়া ও ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে যথাক্রমে ১৫৫ ও ১২৮ রান তুলেন। এরফলে নিউ সাউথ ওয়েলস ধারাবাহিকভাবে ষষ্ঠবারের মতো শেফিল্ড শিল্ডের শিরোপা জয় করে। | [
{
"question": "তার টেস্ট অভিষেক কার সাথে হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাঁর টেস্ট অভিষেক সম্বন্ধে লোকেরা কী ভেবেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার টেস্ট অভিষেক সম্বন্ধে তিনি কী মনে করেছিলেন?",
"t... | [
{
"answer": "ইংল্যান্ড ক্রিকেট দলের বিপক্ষে টেস্ট ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে তার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দুইটি পৃথক খেলায় ৮৫ ও ৮৪ রান তুলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লোকেরা মনে করেছিল যে, তাঁর টেস্ট অভিষেক সফল হয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_... | 207,876 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের জানুয়ারিতে, মোবি ঘোষণা করেন যে তিনি তার পরবর্তী রেকর্ডের কাজ শুরু করবেন। তিনি বলেন, "এই রেকর্ডের মেজাজ আগের চেয়ে আরও বেশি শ্রুতিমধুর এবং কম ইলেকট্রনিক হবে"। এই সময় মোবি তার বন্ধু ফিল কস্টেলো, ডায়মন্ডসনেকের সাথে একটি ভারী ধাতু ব্যান্ড শুরু করে, তার শিকড় ফিরে পায়। ডায়মন্ডসনেক ফেসবুকে দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছে। ২০১১ সালের ১৫ ফেব্রুয়ারি, মোবি তার নতুন অ্যালবাম ডিস্ট্রয়ড-এর মুক্তি ঘোষণা করেন। এটি ২০১১ সালের ১৬ মে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির সময় একই নামে একটি ফটোগ্রাফি বইও প্রকাশিত হয়। তিনি বলেছিলেন, "এটি খুবই শ্রুতিমধুর এবং বায়ুমণ্ডলীয় এবং ইলেকট্রনিক, এবং আমি যদি এটাকে সংক্ষেপে বলি, আমি এটাকে এভাবে বর্ণনা করব: 'দুপুর ২টায় ফাঁকা শহরের জন্য শ্রুতিমধুর ইলেকট্রনিক সঙ্গীত ভেঙ্গে ফেলা।'" নতুন তথ্যসহ প্রকাশিত অ্যালবামের প্রচ্ছদটি লাগুয়ার্ডিয়া বিমানবন্দরে নেওয়া হয়েছিল। এটা একটা চিহ্নের ছবি, যেখানে লেখা আছে "ধ্বংস করা হবে" আর এটা একটা লম্বা বাক্যাংশের অংশ, "সব দাবিহীন মালপত্র ধ্বংস করা হবে।" এই অ্যালবামে ১৫ টি গান রয়েছে, যার মধ্যে একটি পূর্বে "রকেটস" শিরোনামে এনওয়াইসি-তে প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামের ঘোষণার সাথে সাথে ইপি বি দ্য ওয়ান মুক্তি পায়, যার মধ্যে ধ্বংস হয়ে যাওয়া ইপি থেকে ৩ টি ট্র্যাক রয়েছে, যারা মোবির মেইলিং লিস্টের জন্য স্বাক্ষর করেছে তাদের জন্য বিনামূল্যে মুক্তি দেওয়া হয়। পরবর্তী এককের জন্য, মোবি তার ওয়েবসাইটে ভক্তদের জন্য একটি জরিপ পরিচালনা করেন, যাতে তারা বেছে নিতে পারে যে পরবর্তী কোন এককটি মুক্তি পাবে, এবং এটি "লাই ডাউন ইন ডার্কনেস" নামে পরিচিতি পায়। ৩০ আগস্ট, মোবি তৃতীয় আনুষ্ঠানিক এককের জন্য আরেকটি অনুরোধ পোস্ট করেন। এবার তিনি ভক্তদের ভোট না দিয়ে পরবর্তী কোন এককের কথা বলতে বলেন। এরপর তিনি তার টুইটারের মাধ্যমে পরের দিন ঘোষণা করেন যে তার পরবর্তী এককগুলো হচ্ছে "আফটার" এবং "দ্য রাইট থিং"। ২০১২ সালের ৩০ এপ্রিল, মোবি ডেস্ট্রয়ড রিমিক্সড প্রকাশ করেন, যেটি ২০১১ সালের স্টুডিও অ্যালবাম ডেস্ট্রয়ড থেকে রিমিক্স গানের একটি সীমিত সংস্করণ। অ্যালবামটিতে ডেভিড লিঞ্চ, হলি ঘোস্ট!, এবং সিস্টেম ডিভাইন-এর তিনটি নতুন রিমিক্স অন্তর্ভুক্ত করা হয়, এবং এছাড়াও মোবি দ্বারা ৩০ মিনিটের একটি ব্র্যান্ড নতুন অ্যাম্বিয়েন্ট ট্র্যাক 'অল সিডস গোন' অন্তর্ভুক্ত করা হয়। মোবি দ্বারা সংকলিত ও মিশ্র, ডিস্ট্রয়ড রিমিক্সডকে 'সাম্প্রতিক সঙ্গীতের সবচেয়ে উত্তেজক ও আকর্ষণীয় শিল্পী ও ডিজেদের একটি চিত্তাকর্ষক মিশ্রণ' হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে। ২০১৩ সালের ফেব্রুয়ারি থেকে আগস্ট মাসের মধ্যে, মোবি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হাওয়াই, ভারমন্ট, ক্যালিফোর্নিয়া এবং কলোরাডোতে এবং আন্তর্জাতিকভাবে কানাডা ও চিলিতে ওয়ান্ডারলুস্ট উৎসবে অ্যাকুইস্টিক এবং ডিজে উভয় সেটই পরিবেশন করেন। তিনি সিঙ্গাপুরের ১ বিশ্ব সঙ্গীত উৎসবে এশিয়ার একটি একক পরিবেশনার তারিখ যোগ করেন। এপ্রিল মাসে কোচেলা উৎসবে মোবি ৭৫ মিনিটের দুটি ডিজে সেট পরিবেশন করেন, যেখানে নাসার সাথে একটি অনন্য ভিজ্যুয়াল সহযোগিতার বৈশিষ্ট্য ছিল, এই পারফরম্যান্সের সময় মহাকাশ থেকে বিভিন্ন ছবি পর্দায় প্রদর্শিত হয়েছিল। মে মাসে মুভমেন্ট ডেট্রয়েট উৎসবে মোবি আরেকটি ডিজে সেটের সাথে কাজ করেন। রেকর্ড স্টোর ডে ২০১৩-এর জন্য, মোবি দ্য লোনলি নাইট নামে ৭ ইঞ্চির একটি রেকর্ড প্রকাশ করেন, যা সাবেক স্ক্রিমিং ট্রিস কণ্ঠশিল্পী মার্ক লেনগানকে বৈশিষ্ট্য করে। এর সাথে একটি ভিডিও তৈরি করেছিলেন কলিন রিচ, যার মধ্যে মোবি বলেছিলেন: "এই মহান ভিডিও শিল্পীর কাছ থেকে একটি পরীক্ষামূলক মিউজিক ভিডিও পেয়ে আমি সত্যিই রোমাঞ্চিত এবং আমি মনে করি ধীর, ধনী এবং নিস্তেজ মরুভূমির দৃশ্যগুলি গানের সাথে নিখুঁতভাবে মানানসই।" গানটি পরবর্তীতে ফোটেক, গ্রেগর ট্রেসার, ফ্রিসকা এবং মোবি নিজে রিমিক্স করে ডাউনলোড হিসেবে প্রকাশ করেন। জুলাই মাসে, মোবি ঘোষণা করেন যে তিনি "ইনোসেন্টস" নামে একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করবেন। অ্যালবামটি গত ১৮ মাসে লেখা এবং রেকর্ড করা হয়েছিল এবং অক্টোবরে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। অ্যালবামটি মোবির অ্যাপার্টমেন্টে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং প্লে, ১৮ এবং ওয়েট ফর মি এর মতো পূর্ববর্তী রিলিজগুলির সাথে সামঞ্জস্য রেখে বেশ কয়েকজন অতিথি গায়ককে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করা হয়েছিল। ডেস্ট্রয়ড এর মত, অ্যালবামের শিল্পকর্মের সাথে জড়িত সমস্ত ছবি মোবি দ্বারা তোলা হয়েছিল। অ্যালবামটির প্রথম অফিসিয়াল এককের শিরোনাম এ কেস ফর শেম এবং পূর্বের প্রকাশিত ট্র্যাক দ্য লোনলি নাইট ইনোসেন্টস এও দেখা যাবে। অ্যালবামটির প্রযোজক ছিলেন গ্র্যামি-বিজয়ী মার্ক 'স্পিক' স্টেন্ট। পরবর্তীতে আগস্ট মাসে প্রকাশ করা হয় যে, দ্য পারফেক্ট লাইফ, যেটি ওয়েন কোয়েনের বৈশিষ্ট্যযুক্ত, একটি মিউজিক ভিডিওর জন্য কাস্টিং কল ঘোষণা করার পর, "অতি স্থূল স্পোডো-স্পোর্টিং বাইকার, নগ্ন রোলারস্কেটিং ভূত, এবং ছন্দময় জিমন্যাস্টিকসে দক্ষ এসএন্ডএম গিম্পের জন্য" মোবি লাস ভেগাসে ১ সেপ্টেম্বর একটি ডিজে সেট পরিবেশন করেন, যা তার প্রথম একক গান। মোবি তখন সিয়াটলের ১০ম বার্ষিক ডেসিবেল উৎসবে ডিজে হবে। এরপর তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন এবং ৩-৫ অক্টোবর ফন্ডা থিয়েটারে তিনটি অনুষ্ঠানে গান পরিবেশন করেন। মোবি বলেন যে এই অ্যালবামের জন্য সামান্য করার কারণ ছিল যে "যখন আমি ট্যুরে যাই তখন আমি অনেক (গাড়ি, বিমানবন্দর, হোটেল, ইত্যাদি), এবং যখন আমি বসে থাকি তখন আমি সঙ্গীত তৈরি করতে আমার সময় ব্যয় করতে পারি না। আর জীবনে আমি যা করতে চাই তা হলো ঘরে বসে গান করা। তাই, তিন দিনের বিশ্ব ভ্রমণ। তিনি স্বীকার করেন যে তিনি ভবিষ্যতে বিশ্ব ভ্রমণে ফিরে আসতে পারেন। ২০০১ সাল থেকে শুরু করে, মোবি সহ-মালিকানাধীন ব্যবসায়ের একটি সিরিজ চালু করেন, যার মধ্যে দুটি উল্লেখযোগ্য হল "লিটল ইডিয়ট কালেক্টিভ" - একটি নিউ ইয়র্ক সিটি, মার্কিন ইট এবং মর্টার কাপড়ের দোকান, কমিকস দোকান এবং অ্যানিমেশন স্টুডিও যা একটি "ইলাস্ট্রেটরস সমষ্টিগত"-এর কাজ বিক্রি করে - এবং একটি ছোট রেস্টুরেন্ট এবং চা দোকান যার নাম টিনি। ২০০২ সালে টিনি তার প্রাক্তন বান্ধবী কেলি টিসডেলের সাথে সহ-প্রতিষ্ঠাতা হন। ২০০৬ সালের নভেম্বরে একটি সাক্ষাত্কারে, যে সময়ে তিনি তার আগের কোনও ব্যবসায়িক প্রকল্প থেকে নিজেকে সরিয়ে নিয়েছিলেন। ২০১৫ সালের নভেম্বরে মোবি ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসের সিলভার লেক এলাকায় ভেগান বিস্ট্রো লিটল পাইন চালু করেন। রেস্টুরেন্টটি জৈব, নিরামিষ, ভূমধ্যসাগরীয় খাবার পরিবেশন করে এবং শিল্প এবং বই সহ একটি খুচরা বিভাগ রয়েছে, যা মোবি নিজেই তৈরি করেছেন। মোবির লক্ষ্য ছিল এমন এক জায়গা তৈরি করা, যেখানে সমাজের বিভিন্ন দিক অন্তর্ভুক্ত থাকবে, যেগুলোর বিষয়ে তিনি চিন্তা করেন। রেস্তোরাঁর সকল মুনাফা প্রাণী কল্যাণ সংস্থাকে দান করা হয়। ২০১৬ সালের ২৩শে আগস্ট মোবি, মোবি এন্ড দ্য ভয়েড প্যাসিফিক গায়কের "ডোন্ট লিভ মি" এর অফিসিয়াল ভিডিও সহ প্রথম সার্কেল ভি উৎসব ঘোষণা করেন। অনুষ্ঠানটি এলএ'র ফন্ডা থিয়েটারে অনুষ্ঠিত হয় এবং সন্ধ্যায় অন্যান্যদের মধ্যে বিল নিয়ে ব্লাক অডিও এন্ড কোল্ড কেভ উপস্থাপন করা হয় এবং বিকেলে আলোচনা ও নিরামিষ খাবারের দোকানগুলো অনুষ্ঠিত হয়। মোবি পঞ্চম সার্কেলকে বর্ণনা করেছেন "আমার জীবনের কাজ, প্রাণী অধিকার এবং সঙ্গীত একসাথে আসা। এই অনুষ্ঠান নিয়ে আমি আর বেশি উত্তেজিত হতে পারিনি এবং হেডলাইনিং করতে পেরে আমি খুবই গর্বিত।" দ্বিতীয় সার্কেল ফাইভ ইভেন্টটি ১৮ নভেম্বর লস এঞ্জেলসের দ্য রিজেন্ট থিয়েটারে অনুষ্ঠিত হয়। মোবি দ্বিতীয় বছরের জন্য ওয়াকা ফোলকা ফ্লেম, ড্রিমকার এবং রাউরিকে বিলের উপর উপস্থাপন করে অনুষ্ঠানটির শিরোনাম করেছিলেন। | [
{
"question": "মোবির ব্যবসায়িক উদ্যোগগুলো কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তাকে এই রেস্টুরেন্টটা খুলতে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিস্ট্রো ছাড়া আর কী করছিল সে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রেস্টুরেন্টের নাম কি?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "মোবির ব্যবসায়িক উদ্যোগগুলি হল \"লিটল ইডিয়ট কালেক্টিভ\" (একটি পোশাক দোকান, কমিকস দোকান এবং অ্যানিমেশন স্টুডিও) এবং ভেগান বিস্ট্রো লিটল পাইন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার টিনি নামে একটি ছোট রেস্টুরেন্ট এবং চায়ের দোকান ছিল।",
"... | 207,877 |
wikipedia_quac | মাঝে মাঝে মোবি "খ্রীষ্টীয়" শব্দটি ব্যবহার করতে অনিচ্ছুক ছিলেন, এর অস্পষ্টতার কারণে, কিন্তু ২০০৩ সালে বিবিসিকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে তিনি নিজেকে একজন খ্রিস্টান হিসেবে পরিচয় দিয়েছিলেন। বিবিসিকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে, মোবি সুসমাচারের বইগুলোর সঙ্গে তার পরিচয়ের বিষয়ে বলেছিলেন: "১৯৮৫ সালের দিকে আমি খ্রিস্টের শিক্ষাগুলো পড়ি এবং সঙ্গে সঙ্গে এই ধারণায় প্রভাবিত হই যে, খ্রিস্ট কোনো না কোনোভাবে ঐশিক ছিলেন। আমি যখন বলি যে আমি খ্রিস্টকে এবং খ্রিস্টের শিক্ষাগুলোকে ভালবাসি, তখন আমি বলতে চাই যে, তা খুবই সহজ ও সরল এবং ব্যক্তিগত উপায়ে। আমি বলছি না যে, আমি সঠিক আর নিশ্চিতভাবেই আমি অন্য কারো বিশ্বাসের সমালোচনা করব না।" ২০০৩ সালে আমাজন.কমকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে মোবি বলেন, "আমি আসলে কিছুই জানি না। কিন্তু, এটা বলার মাধ্যমে আমি খ্রিস্টকে ভালোবাসি। আমি খ্রিস্টকে ঈশ্বর বলে মনে করি, কিন্তু আমি এই জ্ঞান নিয়ে ভবিষ্যদ্বাণী করি যে, আমি খুবই ছোট এবং আমি যে-মহাবিশ্বে বাস করি, সেটার মতো বৃদ্ধ নই। আমি আমার বিশ্বাসকে গুরুত্বের সঙ্গে নিই কিন্তু কাউকে এটা বলতে আমার খুব কষ্ট হয় যে, আমি ঠিক।" ২০০৬ সালের ২০ সেপ্টেম্বর সোজর্নার পত্রিকার সাথে একটি অডিও সাক্ষাত্কারে, তিনি বলেন, "আমি নতুন নিয়ম, বিশেষ করে সুসমাচারের পুস্তকগুলি পড়েছিলাম এবং তাদের ঐশিকতা দেখে অবাক হয়েছিলাম, মনে হয়েছিল যে মানুষ নিজেরা এটি বুঝতে পারবে না। আমরা যথেষ্ট উজ্জ্বল নই।" তিনি তার নিজের ব্লগেও তার বিশ্বাস নিয়ে আলোচনা করেছেন। ২০০৭ সালের ১৯ জানুয়ারি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সুসমাচার প্রচারকদের নিয়ে তৈরি আলেকজান্দ্রা পেলোসির বন্ধুগণ (ঈশ্বরের বন্ধু) নামক একটি চলচ্চিত্র দেখার প্রতিক্রিয়ায় মোবি লেখেন, "এই চলচ্চিত্র আমাকে স্মরণ করিয়ে দেয় যে সুসমাচার প্রচারকদের অধিকার খ্রীষ্টের শিক্ষা থেকে কতটা বিচ্ছিন্ন।" ২০১৪ সালে মা জোন্সের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে তাকে জিজ্ঞেস করা হয়েছিল যে, তিনি নিজেকে একজন খ্রিস্টান হিসেবে শনাক্ত করেন কি না এবং বলেছিলেন যে, তিনি "কোনো ধরনের প্রচলিত খ্রিস্টধর্ম থেকে... দূরে সরে গিয়েছেন" কিন্তু তিনি "এখনও খ্রিস্টের শিক্ষাগুলোকে ভালোবাসেন।" মোবি মা জোনসের কাছে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, তাকে যদি নিজেকে একজন "তাওবাদী-খ্রিস্টীয়- অজ্ঞেয়বাদী কোয়ান্টাম মেকানিক" হিসেবে চিহ্নিত করতে হয়, তা হলে তাকে একজন "তাওবাদী-খ্রিস্টান- অজ্ঞেয়বাদী কোয়ান্টাম মেকানিক" হিসেবে চিহ্নিত করতে হবে। মোবির ২০১৬ সালের বই পোরসেলেইন: আ স্মৃতিকথা তাকে একজন "নিষ্ঠাবান খ্রিস্টান, একজন নিরামিষভোজী এবং একজন টিটোটালার" হিসেবে পরিচয় করিয়ে দেয় এবং তার আধ্যাত্মিক দৃষ্টিভঙ্গির বিবর্তন নিয়ে আলোচনা করে। | [
{
"question": "মোবির বিশ্বাস কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তাকে আধ্যাত্মিকমনা করে তুলেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সুসমাচারের বইগুলো পড়ার সময় তার আর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার বিশ্বাস সম্বন্ধে শিক্ষা দেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুযায়ী, মোবির বিশ্বাস হল খ্রিস্টান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি যখন খ্রিস্টের শিক্ষাগুলো পড়েছিলেন, তখন তিনি আধ্যাত্মিকমনা হয়ে উঠেছিলেন এবং খ্রিস্ট কোনো না কোনোভাবে ঐশিক ছিলেন, এই ধারণায় প্রভাবিত হয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সুসমাচারের বইগুলো... | 207,878 |
wikipedia_quac | যুবক বয়সে ডিকেন্স সংগঠিত ধর্মের নির্দিষ্ট কিছু দিকের প্রতি ঘৃণা প্রকাশ করেছিলেন। ১৮৩৬ সালে, তিন মস্তকের অধীনে রবিবার (ইংরেজি) নামে একটি পুস্তিকায় তিনি রবিবারে খেলা নিষিদ্ধ করার পরিকল্পনার বিরোধিতা করে জনগণের আনন্দের অধিকারকে সমর্থন করেছিলেন। "আপনাদের গির্জাগুলোর দিকে তাকান - হ্রাসপ্রাপ্ত মণ্ডলীগুলো এবং অল্প উপস্থিতি। মানুষ বিরক্ত এবং একগুঁয়ে হয়ে উঠেছে, এবং তারা সেই বিশ্বাসে বিরক্ত হয়ে উঠেছে, যা তাদের প্রতি সাত দিনের মধ্যে একবার এই দিনে নিন্দা করে। তারা [গির্জা থেকে] দূরে থেকে তাদের অনুভূতি প্রদর্শন করে। রাস্তায় নেমে আসুন [রবিবার] এবং চারিদিকের অন্ধকারকে চিহ্নিত করুন।" ডিকেন্স খ্রীষ্টের মূর্তিকে সম্মান করেছিলেন-যদিও কেউ কেউ দাবি করেন যে তিনি তাঁর দেবত্বকে অস্বীকার করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, ডিকেন্সকে একজন নামধারী খ্রিস্টান হিসেবে চিহ্নিত করা হয়েছে। তাঁর পুত্র হেনরি ফিল্ডিং ডিকেন্স ডিকেন্সকে "গভীর ধর্মীয় বিশ্বাসের অধিকারী" হিসেবে বর্ণনা করেন। ১৮৪০-এর দশকের প্রথম দিকে ডিকেন্স একেশ্বরবাদী খ্রিস্টধর্মের প্রতি আগ্রহ দেখিয়েছিলেন এবং রবার্ট ব্রাউনিং মন্তব্য করেছিলেন যে, "মি. ডিকেন্স একজন আলোকিত একেশ্বরবাদী।" লেখক গ্যারি কলিজ অবশ্য দাবি করেন যে তিনি "জনপ্রিয় অ্যাংলিকানবাদ থেকে কখনও বিচ্যুত হননি"। তিনি দ্য লাইফ অব আওয়ার লর্ড (১৮৪৯) নামে একটি ধর্মীয় গ্রন্থও রচনা করেন। ডিকেন্স রোমান ক্যাথলিকবাদ এবং ১৯ শতকের সুসমাচার প্রচারকে অনুমোদন করেননি, এবং তিনি ধর্মীয় প্রতিষ্ঠান এবং আধ্যাত্মিকতার মত দর্শনগুলির ভণ্ডামিকে সমালোচনা করেছিলেন, যা তিনি খ্রিস্টধর্মের প্রকৃত আত্মা থেকে বিচ্যুত বলে মনে করতেন। লিও টলস্টয় এবং ফিয়োদর দস্তয়েভ্স্কি ডিকেন্সকে "সেই মহান খ্রিস্টান লেখক" বলে উল্লেখ করেন। | [
{
"question": "ধর্ম সম্বন্ধে তার দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি সংগঠিত ধর্মের বিরুদ্ধে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ধর্ম সম্বন্ধে তার বিশ্বাস কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি খ্রিস্টে বিশ্বাস করতেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "একজন যুবক হিসেবে ডিকেন্স সংগঠিত ধর্মের নির্দিষ্ট কিছু দিকের প্রতি ঘৃণা প্রকাশ করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সংগঠিত ধর্মের বিরোধী ছিলেন কারণ তিনি রবিবারে খেলা নিষিদ্ধ করার পরিকল্পনার বিরোধিতা করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ধর্ম সম্বন্ধে তার বিশ্বাস ছ... | 207,879 |
wikipedia_quac | ইয়েল স্কুল অব ড্রামার জন্য উইঙ্কলারের অডিশন ছিল শেকসপিয়রের একটি মনোলগ, যা তিনি তৎক্ষণাৎ ভুলে যান, তাই তিনি তাঁর নিজস্ব শেকসপিয়র মনোলগ তৈরি করেন। ২৫ জন অভিনেতার মধ্যে ১১ জন শেষ করেন। গ্রীষ্মকালে তিনি ও তার সহপাঠীরা নিউ হ্যাভেন ফ্রি থিয়েটার নামে একটি গ্রীষ্মকালীন স্টক থিয়েটার চালু করেন। সেখানে তিনি ওয়িক এবং একটি ইম্প্রুভ নাইটসহ বিভিন্ন নাটক মঞ্চস্থ করেন। কোম্পানিটি নিউ ইয়র্কের নিউ ইয়র্ক শেকসপিয়র উৎসবের জন্য জোসেফ প্যাপ পাবলিক থিয়েটারে আমেরিকান শুকরের একটি প্রযোজনা করে। ১৯৭০ সালের জুন মাসে ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পর উইঙ্কলারকে ইয়েল রিপারটরি থিয়েটার কোম্পানির অংশ হতে বলা হয়। সেখানে থাকাকালীন ক্লিফ রবার্টসন, যিনি তাকে ইস্ট হ্যাম্পটনে অভিনয় করতে দেখেছিলেন, তাকে তার দ্য গ্রেট নর্থফিল্ড মিনেসোটা রেইড চলচ্চিত্রে একটি চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব দেন। উইঙ্কলারকে তার বর্তমান ভূমিকার জন্য কোন শিক্ষা গ্রহণ করতে হয়নি, এবং তাই সে চলে যেতে পারেনি। তিনি ইয়েল রিপারটরি থিয়েটারে দেড় বছর ছিলেন। ১৯৭১ সালে তিনি মুনচাইল্ড্রেন নাটকে কাজ করার জন্য ওয়াশিংটন ডি.সি.র এরিনা মঞ্চে কাজ পান, কিন্তু পরিচালক অ্যালান স্নাইডার তাকে বরখাস্ত করেন। ১৯৭৭ সালে তিনি "হেনরি উইঙ্কলার মিটস উইলিয়াম শেকসপিয়র" নামে একটি টিভি বিশেষ অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন। উইলিয়াম শেকসপিয়রের ভূমিকায় টম আলড্রেজের সহায়তায় উইঙ্কলার রোমিও ও জুলিয়েট, দ্য টেমিং অব দ্য শ্রিউ, হ্যামলেট ও চতুর্থ হেনরির সঙ্গে শিশুদের পরিচয় করিয়ে দেন এবং ১৭শ শতাব্দীতে লন্ডনের গ্লোব থিয়েটারে শেকসপিয়রের নাটকগুলি কীভাবে নির্মিত হয়েছিল তা তাদের কাছে ব্যাখ্যা করেন। তিনি রোমিও ও জুলিয়েটের চরিত্রেও অভিনয় করেন। | [
{
"question": "থিয়েটারে হেনরির অভিজ্ঞতা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ইয়েল স্কুল অফ ড্রামায় ভর্তি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইয়েল স্কুল অফ ড্রামায় উইঙ্কলার কোন কোন নাটকে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উইঙ্কলারের আর ক... | [
{
"answer": "মঞ্চে হেনরির অভিজ্ঞতা ছিল তিনি একজন প্রতিভাবান অভিনেতা যিনি শেকসপিয়রের প্রতি আগ্রহী ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "উইঙ্কলার ওয়জেক নাটকে এবং ইয়েল স্কুল অব ড্রামায় একটি ইম্প্রুভ রাতে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 207,881 |
wikipedia_quac | যদিও উইঙ্কলার ইতিমধ্যে দ্য লর্ডস অব ফ্ল্যাটবুশ ছবির শুটিং করে ফেলেছেন, তবুও তিনি তুলনামূলকভাবে অপরিচিত ছিলেন। ১৯৭৩ সালে, চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার এক বছর আগে, প্রযোজক টম মিলার উইঙ্কলারকে আর্থার হার্বার্ট ফনজারেলির ভূমিকায় অভিনয়ের জন্য আমন্ত্রণ জানান। হ্যাপি ডে'র জন্য পরিচালক/প্রযোজক গ্যারি মার্শালের মনে আসলে সম্পূর্ণ বিপরীত একটি উপস্থিতি ছিল। মার্শাল ফঞ্জি চরিত্রে একজন ইতালীয় মডেল-টাইপ পুরুষ চরিত্রে অভিনয় করতে চেয়েছিলেন। কিন্তু, উইঙ্কলার যখন অডিশনে তার ভূমিকা ব্যাখ্যা করেছিলেন, তখন মার্শাল সঙ্গে সঙ্গে তাকে তিরস্কার করেছিলেন। উইঙ্কলারের মতে, "ফনজ সবাই ছিল আমি ছিলাম না। আমি যা হতে চেয়েছিলাম, সে-ই ছিল সেই ব্যক্তি।" উইঙ্কলারের চরিত্রটি, যদিও একজন রুক্ষ বহিরাগত হিসেবে রয়ে যায়, সময় অতিবাহিত হওয়ার সাথে সাথে (বিশেষ করে রন হাওয়ার্ডের প্রস্থানের পর) ধীরে ধীরে অনুষ্ঠানটির কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়। প্রাথমিকভাবে, এবিসির নির্বাহীরা ফনজকে চামড়া পরিহিত অবস্থায় দেখতে চায়নি, কারণ তারা মনে করেছিল চরিত্রটি একজন অপরাধী। প্রথম ১৩টি পর্বে উইঙ্কলারকে দুটি ভিন্ন ধরনের উইন্ডব্রেকার জ্যাকেট পরিহিত অবস্থায় দেখা যায়, যার একটি ছিল সবুজ। টিভি ল্যান্ডকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে উইঙ্কলার বলেন, "একটি সবুজ উইন্ডব্রেকারে শান্ত থাকা কঠিন"। মার্শাল নির্বাহীদের সাথে জ্যাকেট নিয়ে তর্ক করেন। শেষ পর্যন্ত, একটা আপোশ করা হয়েছিল। উইঙ্কলার কেবল তার মোটরসাইকেলের সাথে চামড়ার জ্যাকেট পরতে পারত, এবং সেই সময় থেকে, ফনজ তার মোটরসাইকেল ছাড়া ২ মৌসুম পর্যন্ত ছিল না। হ্যাপি ডেজ ১৯৮৪ সালে বন্ধ হয়ে যায়। | [
{
"question": "কোন্ সুখময় দিনগুলি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠানে হেনরী কি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অংশটা পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফনজির বিশেষত্ব কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কী তাকে তার মন পরি... | [
{
"answer": "হ্যাপি ডেজ ছিল একটি টিভি সিরিজ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হেনরি উইঙ্কলার টিভি শো হ্যাপি ডেজ-এ আর্থার হার্বার্ট ফনজারেলি চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ফনজি ছিলেন একজন সুদর্শন, সোনালী চুলের ইতালীয় মড... | 207,882 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালে, ওয়াকার উইসকনসিনে কর্মসংস্থান সৃষ্টির লক্ষ্যে রাজ্যের বাণিজ্য বিভাগের পরিবর্তে একটি আধা-সরকারি সংস্থা হিসাবে ডব্লিউইডিসি তৈরি করেছিলেন। রাজ্যের আইনী নিরীক্ষা কমিটির ২০১৩ সালের একটি প্রতিবেদন ইঙ্গিত দেয় যে সংস্থাটি কিছু "অনুপযুক্ত প্রাপকদের, অযোগ্য প্রকল্পের জন্য এবং নির্দিষ্ট সীমা অতিক্রম করে এমন পরিমাণ অর্থ" প্রদান করেছে। এটি আরও রিপোর্ট করে যে ডাব্লিউইডিসি "নিয়মিতভাবে বিধিবদ্ধভাবে প্রয়োজনীয় প্রোগ্রাম তত্ত্বাবধান দায়িত্ব পালন করেনি, যেমন পুরস্কার প্রাপকদের চুক্তিভিত্তিক নির্দিষ্ট কর্মক্ষমতা পর্যবেক্ষণ"। উইসকনসিন পাবলিক রেডিও অনুসারে, "এই সংস্থা ত্রুটিপূর্ণ ব্যবস্থাপনা এবং প্রাপকদের সঠিকভাবে পরীক্ষা না করে ঋণ প্রদান করার বিষয়ে বিভিন্ন প্রশ্নের দ্বারা জর্জরিত।" ২০১৫ সালের জুন মাসে জানা যায়, ওয়াকারের অধীনে ডাব্লিউইডিসি ২০১১ থেকে ২০১৩ সালের মধ্যে আনুষ্ঠানিক পর্যালোচনা ছাড়াই ১২৪ মিলিয়ন ডলার প্রদান করেছে। এই ২৭টি পুরস্কারের ভিত্তিতে ৬,১০০টি চাকরির মধ্যে ২,১০০টি পদ সৃষ্টি করা হয়েছে। সদর দপ্তর সম্প্রসারণের অংশ হিসেবে ৩,০০০ চাকরি তৈরির জন্য কোহলকে ৬২.৫ মিলিয়ন ডলার প্রদান করা হয়, কিন্তু মাত্র ৪৭৩ টি কাজ তৈরি করা হয়েছে, ১৮ মিলিয়ন ডলার কেস্ট্রেল বিমানকে প্রদান করা হয়, যা ৬৬৫ টি চাকরি তৈরি করার কথা ছিল কিন্তু মাত্র ২৪ টি তৈরি করা হয়েছিল, এবং ১৫ মিলিয়ন ডলার প্লেক্সাস কর্পোরেশনকে দেওয়া হয় ৩৫০ টি চাকরি তৈরি করার জন্য, কিন্তু শূন্য তৈরি করা হয়। ২০১৩ সালের জুলাই মাসে, ডব্লিউইডিসি একটি নতুন নীতি গ্রহণ করে যা সকল প্রোগ্রাম পুরষ্কারে লিখিত পর্যালোচনার প্রয়োজন হয়। ডাব্লিউইডিসির মতে, ২০১৫ সালের জুন পর্যন্ত নতুন নীতির অধীনে ৭৬০টিরও বেশি পর্যালোচনা পুরস্কার অনুমোদন করা হয়েছে। ২০১৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ওয়াকার একটি রাষ্ট্রীয় বাজেট উপস্থাপন করেন, যা বোর্ড থেকে সকল নির্বাচিত কর্মকর্তাদের অপসারণ করে। এর মধ্যে ছিল ডাব্লিউইডিসির চেয়ারম্যান পদ থেকে নিজেকে সরিয়ে নেয়া। আইনসভার বাজেট কমিটি এটিকে সংশোধন করে ওয়াকারকে অপসারণ করে। ২০১৫ সালের জুলাই মাসে ওয়াকার বাজেট স্বাক্ষর করেন। | [
{
"question": "নামের আদ্যক্ষর ডব্লিউডিসি কিসের জন্য ব্যবহৃত হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি আর্থিক দায়িত্বে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কি টাকা দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওয়াকারের কাজ কি ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ডাব্লিউইডিসি উইসকনসিন অর্থনৈতিক উন্নয়ন কর্পোরেশনকে বোঝায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যে টাকা দেওয়া হয়েছিল তা ছিল ২,১০০টা চাকরি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ওয়াকারের কাজ ছিল ডাব্লিউইডিসির চেয়ারম্যান হওয়া।",
"... | 207,883 |
wikipedia_quac | ৮ম মৌসুম থেকে শুরু করে, অনুষ্ঠানটি ৯ টি ভিন্ন প্রারম্ভিক ক্রমের মাধ্যমে আবর্তিত হয়, যার প্রতিটিতে অনুষ্ঠানের তিনটি থিম গানের একটি নতুন সংস্করণ রয়েছে। প্রতিটি থিম ("মুন ওভার পারমা", "ফাইভ ও'ক্লক ওয়ার্ল্ড" এবং "ক্লিভল্যান্ড রকস") তিনটি ভিন্ন অংশে, নতুন, বন্যভাবে ভিন্ন বিন্যাসে দেখা যায়। অনুষ্ঠানটি শেষ পর্যন্ত প্রথম সিজনের মত মাত্র পাঁচটি প্রধান চরিত্র নিয়ে ফিরে যায়, যেমন কেট, মি. উইক এবং স্টিভকে শেষ পর্যন্ত শো থেকে বাদ দেওয়া হয়। কেটের চরিত্রটি বিয়ে হয়ে যায়, মি. উইক ৮ম সিজনের শেষ পর্যন্ত তিনবার উপস্থিত হওয়ার পর অদৃশ্য হয়ে যান, যেখানে প্রকাশ পায় যে তিনি একজন আবহাওয়াবিদ হয়েছিলেন (যদিও তিনি শুরুর কৃতিত্বে উপস্থিত ছিলেন, কেটকে পুরোপুরি বাদ দেওয়া হয়েছিল এবং আর কখনও উল্লেখ করা হয়নি)। স্টিভ নবম মৌসুমের শুরুতে "নিজেকে খুঁজে" বের করার জন্য চলে যান। উইনফ্রেড-লোডার বন্ধ হয়ে যাওয়ার পর, স্থানটি অনলাইন খুচরা বিক্রেতা নেভারেন্ডিং স্টোরের অফিসে পরিণত হয়। ড্রিউ, মিমি এবং মি. উইককে নতুন কোম্পানির কর্মচারী হিসেবে নিযুক্ত করা হয়। মিমিকে প্রথমে তার পুরনো চাকরির অনুরূপ ভূমিকায় নিয়োগ দেওয়া হয় এবং ড্রিউকে শেষ পর্যন্ত "ইন্টারনাল এক্সপ্লোরিং অ্যানালিস্ট" হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয়। লেখা শুরু করার আগে মি. উইক প্রথমে একজন দারোয়ান ছিলেন, আর তারপর আবার একটা কৌতুক শোনা গেল। লেখার আগে তিনি দারোয়ান থেকে শুরু করে ডেজার্ট ট্রলির বাহক পর্যন্ত গিয়েছিলেন। ৮ম সিজনের প্রথম দুটি পর্বের পর কেট চলে যায়, যে দুটি পর্ব কেলিকে পরিচয় করিয়ে দেয়, ড্রিউ এর এক পুরনো হাই স্কুলের বন্ধু যে স্ট্রিপার হিসেবে কাজ করত। তিনি শেষ পর্যন্ত দ্য ওয়ারশ ট্যাভার্ন-এ ওয়েট্রেস হিসেবে কাজ করেন, যেটি ছিল ড্রিউয়ের বান্ধবী এবং তার সন্তানের বাহক। শেষ পর্বের কাহিনী ছিল ড্রিউ এবং কেলি তাদের সন্তানের জন্মের আগেই বিয়ে করার চেষ্টা করছে। মি. উইকও ফিরে আসেন এবং সিরিজের শেষ পর্যন্ত থাকেন। শেষ দুই মৌসুমে রিয়েলিটি-টিভির অংশগ্রহণকারীদের কাছ থেকে ক্যামিও দেখানো শুরু হয়, যেমন সাবেক রোড রুলস তারকা জিমি বেগি, দ্য রিয়েল ওয়ার্ল্ডের প্রাক্তন শিক্ষার্থী কারা খান এবং দ্য অ্যামেজিং রেস বিজয়ী রেইচেন লেহমকুল। বাস ড্রাইভার টনি (বিল কবস) একজন নিয়মিত ব্যক্তি হয়ে ওঠে, স্মার্ট-অ্যালেকি "বারটেন্ডার" হিসেবে কাজ করে, যার কাছে ড্রিউ তার সমস্যাগুলো বলতে পারত। অষ্টম মৌসুমটি একটি টাইম স্লটে রাখা হয় যা প্রায়ই সোমবার নাইট ফুটবলের সাথে সংঘাত সৃষ্টি করে। এটি মধ্য-মৌসুমে টানা হয়েছিল এবং অবশিষ্ট পর্বগুলি ২০০৩ সালের গ্রীষ্মে দেখানো হয়েছিল। নবম মৌসুমটি ২০০৪ সালের গ্রীষ্ম পর্যন্ত প্রচারিত হয়নি। গত মৌসুমের সুর আগের মৌসুম থেকে আমূল পরিবর্তিত হয়েছে। পরিচালকরা এক ক্যামেরা সেট নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন, যেখানে দেখা যায় সেটগুলো সম্পূর্ণ নির্মিত, অধিকাংশ কক্ষে চারটি দেয়াল এবং কক্ষগুলো প্রকৃতপক্ষে একসঙ্গে সংযুক্ত। লেখকরা আরও পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন, যার মধ্যে গল্পের লাইনগুলি রয়েছে যেখানে গাস মিমির বাড়ি পুড়িয়ে দেয়, স্টিভ তাকে ছেড়ে চলে যাওয়ার পর তাকে ড্রিউয়ের সাথে থাকতে বাধ্য করে। | [
{
"question": "ড্রিউ কেরি শো শেষ মৌসুমে কত দর্শক পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রিউ কেরি শো'র কয়টি মৌসুম টেপ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেরি'র সাথে সহ-লেখক কে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রথম মৌসুমে ড্রিউ কেরি কোন রেটিংয়ে ৪৮তম স্থান অধি... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কেরীর রিওয়াইন্ড শো-এর ৯টি পর্ব টেপ করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 207,884 |
wikipedia_quac | ২ এপ্রিল, ২০১২-এ, ওয়াকার কিন্ডারগার্টেনের শিক্ষার্থীদের পড়ার দক্ষতা মূল্যায়নের জন্য একটি আইনে স্বাক্ষর করেন। এ আইনে শিক্ষক ও অধ্যক্ষদের কাজের ওপর ভিত্তি করে তাদের মূল্যায়নের ব্যবস্থা রাখা হয়েছে। এতে উল্লেখ করা হয় যে, শিক্ষার্থীদের কর্মক্ষমতা পরিমাপকে অবশ্যই আদর্শ পরীক্ষার উপর তাদের কর্মক্ষমতা সহ বস্তুগত পরিমাপের উপর ভিত্তি করে হতে হবে। ওয়াকার ২০১৩ সালের বাজেটে উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয়ে দুই বছরের ফ্রি কোর্স অনুমোদন করেন। ২০১৪ সালে, তিনি ১ বিলিয়ন মার্কিন ডলারের অতিরিক্ত সিস্টেমের জন্য প্রত্যাশিত নগদ ভারসাম্যের উপর ভিত্তি করে বরফের দুই বছরের সম্প্রসারণ প্রস্তাব করেন। ২০১৫ সালের ৩ ফেব্রুয়ারি ওয়াকার উইসকনসিন আইনসভায় একটি বাজেট প্রস্তাব পেশ করেন, যেখানে তিনি উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয়কে একটি "ব্যক্তিগত কর্তৃপক্ষের" অধীনে রাখার সুপারিশ করেন, যা বোর্ড অব রিজেন্টস (গভর্নরের নিয়োগপ্রাপ্ত) দ্বারা পরিচালিত হয়। বাজেট প্রস্তাবে বিশ্ববিদ্যালয় ব্যবস্থার জন্য রাষ্ট্রীয় তহবিলের ১৩% হ্রাসের আহ্বান জানানো হয়। বাজেট প্রস্তাবনায় উইসকনসিন আইডিয়া পুনঃলিখনের কথা বলা হয়েছে। পরিবর্তনগুলির জন্য ওয়াকার ব্যাপক সমালোচনার সম্মুখীন হন এবং প্রথমে উইসকনসিন আইডিয়ার পুনর্লিখনকে একটি "পরিকল্পনা ত্রুটি" বলে দোষারোপ করেন। পলিটিফ্যাক্ট এবং মিলওয়াকি জার্নাল সেন্টিনেল পরে রিপোর্ট করে যে ওয়াকারের প্রশাসন উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয়ের কর্মকর্তাদের উইসকনসিন আইডিয়াকে বাতিল করার জন্য জোর দিয়েছিল, যা এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে রাজ্যের বিশ্ববিদ্যালয়গুলোর জন্য নির্দেশনামূলক নীতি। ওয়াকার তখন স্বীকার করেন যে ইউডব্লিউ সিস্টেম কর্মকর্তারা প্রস্তাব সম্পর্কে আপত্তি তুলেছিল এবং বলা হয়েছিল যে পরিবর্তনগুলি বিতর্কের জন্য উন্মুক্ত নয়। | [
{
"question": "স্কট কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার শিক্ষা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিসের জন্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সিদ্ধান্ত কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজন... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে তাঁর শিক্ষার উল্লেখ নেই।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: তৃতীয় গ্রেডের মাধ্যমে ছাত্র-ছাত্রীরা যাতে গ্রেড লেভেলে বা তার উপরে পড়ে তা নিশ্চিত করা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্য... | 207,885 |
wikipedia_quac | কেইন সোয়ান্সকে নীল আইকন চেস্টার বার্নেটের সাথে তুলনা করেন। হাওয়েল' উলফ. কিছু মিল লক্ষ্য করার মতো- প্রথমদিকের সোয়ানদের সংগীত প্রায়ই একটি রিফের উপর ভিত্তি করে ছিল, যা সম্মোহিত প্রভাবের জন্য বারবার বাজানো হত। বার্নেটের কিছু গান-বিশেষ করে বার্নেটের নিজের কিছু গান-এর গঠন ও গুণ একই রকম। তাদের প্রাথমিক সঙ্গীত ধীর ও ঘর্ঘর গিটার শব্দ এবং ঘর্ঘর ড্রাম দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, যা গিরার মারাত্মক এবং হিংস্র গানের (জঁ গেনেত এবং মারকুইস ডি স্যাড দ্বারা অনুপ্রাণিত), সাধারণত ঘেউ বা চিৎকার করা হত। সমালোচকরা সোয়ানের প্রথম দিকের রেকর্ডিংগুলোকে "শব্দের বাইরে আক্রমণাত্মক" বলে বর্ণনা করেছেন। তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের মুক্তি ছিল "ফিলথ" (১৯৮৩)। পুরো বিষয়টি মনে করিয়ে দেয় যে, পূর্বে কোন তরঙ্গ ব্যান্ড ছিল না, যেমন মঙ্গল, এবং সোয়ানদের সমসাময়িকদের কাজ, যেমন সোনিক ইয়থ'স কনফিউশন ইজ সেক্স এন্ড কিল ইয়র আইডলস; কিন্তু সমালোচক নেড রাগগেট বলেন যে, "প্রারম্ভের সোয়ানরা আসলে এই গ্রহের অন্য যে কোন কিছুর মত"। ফিলথ ছিল প্রথম অ্যালবাম যেখানে গিটারবাদক নরম্যান ওয়েস্টবার্গকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যিনি সোয়ান্সের অধিকাংশ গানে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন এবং লাভ অব লাইফ ছাড়া পরবর্তী সকল স্টুডিও অ্যালবামে কাজ করেন। কপ (১৯৮৪) এবং মূলত শিরোনামহীন ইয়াং গড ইপি উভয়ই ১৯৮৪ সালে মুক্তি পায় এবং ১৯৯২ সালে সিডিতে পুনরায় মুক্তি পায়। ইয়ং গড বিভিন্ন নামে পরিচিত, সাধারণত এর দুটি এ-পার্শ্বের একটি দ্বারা, যেমন "আমি ক্রলড" বা, কুখ্যাতভাবে, "একটি দাসকে ধর্ষণ" হিসাবে পরিচিত। এই মুক্তি প্রায়ই তাদের স্ব- শিরোনাম অভিষেক সঙ্গে বিভ্রান্ত হয়। সঙ্গীতটি ফিলথের মত একই ধারায় চলতে থাকে, এবং আবার অস্পষ্টভাবে মনে করিয়ে দেয় যে ভারী ধাতব সঙ্গীত অত্যন্ত ধীর গতিতে বাজানো হয়। এই যুগে মরালরা ছিল কণ্ঠ, ওয়েস্টবার্গ গিটার, হ্যারি ক্রসবি বেস গিটার এবং রোলি মোসিমান ড্রামস। গিরার কণ্ঠটা একটু বদলে গেছে, ধীরে ধীরে আরও বেশি সুরেলা হয়ে উঠেছে, যদিও তার কণ্ঠটা এখনও রয়ে গেছে। ইপিতে কিছু গান, বিশেষ করে "ইয়ং গড" এবং "আই ক্রলড", একটি প্রকৃত কণ্ঠ্য সুর আছে, যদি প্রাথমিক হয়, ভবিষ্যৎ মুক্তির শব্দ ইঙ্গিত করে। এই কারণে অনেকে যুবক ঈশ্বরকে তাদের প্রথম মুক্তিগুলোর মধ্যে সর্বোত্তম বলে মনে করে। জাস্টিন ব্রডরিক এই দলের এই ধারণাটি শেয়ার করেছেন: | [
{
"question": "প্রথম দিকের কিছু সংবাদপত্রে সোয়ানদের সম্বন্ধে কোন তুলনা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আরও কিছু তুলনা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন মরালদের আগে কোনো তরঙ্গ ব্যান্ডের সঙ্গে তুলনা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জনসাধার... | [
{
"answer": "প্রথম দিকের কিছু প্রেসে সোয়ানদের নীল আইকন চেস্টার বার্নেটের সাথে তুলনা করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর আগে কোন তরঙ্গ ব্যান্ড ছিল না, যেমন মঙ্গল, এবং তাদের সমসাময়িকদের কাজ, যেমন সোনিক ইয়থ কনফিউশন ইজ সেক্স এন্ড কিল ইয়র প্রতিমা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সোয... | 207,888 |
wikipedia_quac | ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে আইজাক, টেইলর এবং জ্যাক একটি কপেলা গান গেয়েছিলেন এবং "রকিন' রবিন", "স্প্লিশ স্প্ল্যাশ" এবং "জনি বি. গুড" এর মতো ক্লাসিক গান রেকর্ড করেছিলেন। ১৯৯২ সালে তুলসাতে মেফেস্ট আর্টস ফেস্টিভালে একটি পেশাদার দল হিসেবে তাদের প্রথম পরিবেশনা অনুষ্ঠিত হয়। ১৯৯৩ সালে হ্যানসন নাম সংক্ষিপ্ত করার আগে তারা হ্যানসন ব্রাদার্স নামে পরিচিত ছিল। হ্যানসন কারম্যানের ইয়ো! কিডজ: দ্য ভিডজ, যেখানে টেইলরকে একজন বাইবেলের ডেভিড হিসেবে গলিয়াথের মুখোমুখি হতে দেখা যায়, ইস্হাক একজন অনুষ্ঠান ঘোষণাকারী হিসেবে এবং জ্যাক ও পরিবারের অন্যান্য সদস্যরা এই "ক্রীড়া অনুষ্ঠানে" উল্লাস করতে দেখা যায়। তিন ছেলেই পিয়ানোবাদক হিসেবে তাদের সঙ্গীত জীবন শুরু করেন। কিন্তু আইজাক গিটার বাজানো শুরু করেন এবং জ্যাক ড্রাম বাজানো শুরু করেন। ব্যান্ডটি তাদের নিজ শহর তুলসাতে দুটি স্বাধীন অ্যালবাম রেকর্ড করে, বুমেরাং (১৯৯৪ সালের শরতে রেকর্ড করা হয়, ১৯৯৫ সালে মুক্তি পায়) এবং এমএমএমপিপ (১৯৯৬ সালে মুক্তি পায়)। পরবর্তীতে তারা তাদের প্রথম বাণিজ্যিক রেকর্ড "মিডল অব নোহোয়ার"-এ "এমএমএমম্পপ" গানটির মূল সংস্করণ প্রকাশ করে। এরপর ছেলেরা টেক্সাসের অস্টিনে সাউথ বাই সাউথওয়েস্ট (এসএক্সএসডাব্লিউ) সঙ্গীত উৎসবে নিজেদের খুঁজে পায়। সেখানে ম্যানেজার ক্রিস্টোফার সাবেক তাদের সঙ্গে সঙ্গে স্বাক্ষর করেন। তিনি তাদের বেশ কয়েকটি রেকর্ড কোম্পানির কাছে বিক্রি করেন, যাদের অধিকাংশই ব্যান্ডটিকে হয় একটি অভিনবত্ব অথবা প্রতারণা হিসেবে বাতিল করে দেয়, যখন মার্কুরি রেকর্ডসের এঅ্যান্ডআর প্রতিনিধি স্টিভ গ্রিনবার্গ তাদের উইসকনসিন স্টেট ফেয়ারে একটি সেট বাজাতে শোনেন। এই পারফরম্যান্সের পর, তারা প্রায় অবিলম্বে মার্কারি দ্বারা স্বাক্ষরিত হয়। তারা শীঘ্রই তাদের প্রথম প্রধান লেবেল অ্যালবাম, মিডল অফ নোহোয়ার মুক্তি দিয়ে বিশ্বব্যাপী আলোড়ন সৃষ্টি করে, যা স্টিফেন লিরোনি এবং ডাস্ট ব্রাদার্স দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। | [
{
"question": "সেখানে কি একটি আঘাত ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা আসলে কী করেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দলে কে কে ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কখন করেছে",
"turn_id": 5
},
{
... | [
{
"answer": "সেখানে একটি হিট ছিল রকিন রবিন.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা মূলত একটি কপেলা গান গেয়েছিলেন এবং এই ধরনের ক্লাসিক গান রেকর্ড করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা একটি ক্যাপেলা গান গেয়েছিলেন এবং ধ্রুপদী গানগুলি রেকর্ড করেছিলেন, সেইসাথে তাদের নিজস্ব মূল উপাদানগু... | 207,890 |
wikipedia_quac | ১৯৭৭ সালের ২৯ এপ্রিল পলিডোর দ্য জ্যামের প্রথম একক "ইন দ্য সিটি" প্রকাশ করে, যা ইংল্যান্ডে শীর্ষ ৪০-এ স্থান করে নেয়। ২০ মে ব্যান্ডটি একই নামে তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করে। দ্য ক্ল্যাশ অ্যান্ড দ্য সেক্স পিস্তলস-এর মতো এই অ্যালবামেও দ্রুত, উচ্চরবে এবং সূচালো গান ছিল। এই দুটি ব্যান্ডের রেকর্ড থেকে যে বিষয়টি এটিকে আলাদা করেছে তা হল ১৯৬০-এর দশকের অধিক প্রচলিত শিলা প্রভাব। এই জ্যামে ল্যারি উইলিয়ামসের "স্লো ডাউন" (দ্য বিটলসও কভার করেছিল) এবং ১৯৬০-এর দশকের টিভি সিরিজ ব্যাটম্যানের থিম গান ছিল, যা ১৯৬০-এর দশকের রক ব্যান্ডগুলোর জন্য কিছুটা আদর্শ ছিল। তাদের আসলগুলো মোটাউন রেকর্ডস, দ্য বিটলস এবং দ্য হু এর প্রভাব প্রকাশ করেছিল। জ্যামের রাজনৈতিক গান ছিল, পুলিশের নৃশংসতা ("শহরে") এবং সম্প্রসারণবাদী উন্নয়ন (" ইট এবং মর্টার") এর নিন্দা করে। যাইহোক, তাদের সবচেয়ে খোলাখুলি রাজনৈতিক গান, "টাইম ফর ট্রুথ" ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের পতনের জন্য শোক প্রকাশ করে এবং "আঙ্কেল জিমি" (প্রধানমন্ত্রী জেমস ক্যালাগান) সম্পর্কে অশ্রদ্ধাপূর্ণ অনুভূতি প্রকাশ করে। / "আমার মনে হয় এখন সত্যের সময়, এবং সত্য হচ্ছে আপনি হারিয়ে গেছেন, আঙ্কেল জিমি")। এই সাম্রাজ্য-পন্থী অনুভূতি এবং ইউনিয়ন পতাকার আড়ম্বরপূর্ণ প্রদর্শন দলটিকে "রক্ষণশীল" ট্যাগ অর্জন করতে শুরু করে। দ্য জ্যামের রাজনৈতিক বা সামাজিক অবস্থান সম্পর্কে সঙ্গীত গণমাধ্যমে ভুল বোঝাবুঝি সাধারণত ওয়েলারের গীতিকার দৃষ্টিভঙ্গির কারণে হয়ে থাকে। এমনকি তিনি যা দেখেছেন তা ভুল বলে উল্লেখ করেন এবং পরিবর্তন দাবি করেন, ওয়েলারের গানের কথাগুলিতে ইংল্যান্ডের আদর্শবাদী দৃষ্টিভঙ্গির প্রতি গভীর অনুরাগ প্রতিফলিত হয়, যা অনেকটা দ্য কিঙ্কসের রে ডেভিসের শৈলীর মতো। এটা সেক্স পিস্তলের ধ্বংসের আহ্বান বা সংঘর্ষের বৈপ্লবিক পরিবর্তনের আহ্বানের বিপরীত। অ-এলপি একক "অল অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড" প্রায় যুক্তরাজ্যের শীর্ষ ১০-এ পৌঁছে যাওয়ার পর, এত অল্প সময়ের মধ্যে একটি উল্লেখযোগ্য এবং অনুগত অনুসরণ অর্জন করে, দ্য জ্যামকে আরও বিষয়বস্তু দ্রুত উৎপাদন করার জন্য চাপ দেওয়া হয়েছিল। তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম দিস ইজ দ্য মডার্ন ওয়ার্ল্ড ১৯৭৭ সালে মুক্তি পায়। ব্রুস ফক্সটন, সাধারণত ওয়েলারের চেয়ে কম গান লেখক হিসেবে বিবেচিত, এলপিতে দুটি গান ("ডোন্ট টেল দেম ইউ আর সেনে" এবং "লন্ডন ট্রাফিক") অবদান রাখেন, যার উভয়ই সমালোচকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। তার কম্পোজিং আউটপুট ধীরে ধীরে কমে যায়, ফলে তিনি ব্যান্ডটির প্রধান গীতিকার হিসেবে দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত হন। এর আগের চেয়ে অনেক বেশি শৈলীগত বৈচিত্র্য প্রদর্শন করা সত্ত্বেও, কিছু অন্তর্মুখী পপ সহ, দিস ইজ দ্যা মডার্ন ওয়ার্ল্ড ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়নি। যাইহোক, যখন জন পিল প্রথম অ্যালবামটি শুনেছিলেন, তিনি এটি একটি শোতে একটির পর একটি গান বাজিয়েছিলেন। | [
{
"question": "প্রথম দিকের কিছু রেকর্ডিং কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কী ধরনের গান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোথায় তারা ... | [
{
"answer": "শুরুর দিকের রেকর্ডিংগুলোর মধ্যে রয়েছে \"ইন দ্য সিটি\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটা ছিল রক সঙ্গীত।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
... | 207,891 |
wikipedia_quac | বেকের প্রেসিডেন্ট বারাক ওবামার সমালোচনা করার একটি ইতিহাস রয়েছে, কিন্তু ২০১৬ সালে তা পরিবর্তিত হয়েছে বলে মনে হয়। হেনরি লুইস গেটস বিতর্ক সম্পর্কে ওবামার মন্তব্যের প্রতিক্রিয়ায় বেক যুক্তি দেখান যে ওবামা বারবার "সাদা মানুষ বা সাদা সংস্কৃতির প্রতি গভীর ঘৃণা" দেখিয়েছেন, তিনি বলেন "আমি বলছি না যে তিনি সাদা মানুষদের পছন্দ করেন না। আমি বলছি তার একটা সমস্যা আছে। আমি বিশ্বাস করি, এই লোকটা একজন বর্ণবাদী। এই মন্তব্যগুলি সমালোচনার সৃষ্টি করে এবং এর ফলে কালার অফ চেঞ্জ দ্বারা একটি বর্জন ঘোষণা করা হয়। ২০০৯ সালে, বয়কটের ফলে কমপক্ষে ৫৭টি বিজ্ঞাপনদাতা তাদের বিজ্ঞাপনগুলো তার প্রোগ্রাম থেকে সরিয়ে ফেলার অনুরোধ জানায়, যাতে সম্ভাব্য গ্রাহকদের কাছে আপত্তিকর বলে বিবেচিত হতে পারে এমন বিষয়বস্তুর সাথে তাদের ব্র্যান্ডকে যুক্ত করা এড়ানো যায়। তিনি পরে এই মন্তব্যের জন্য ক্ষমা প্রার্থনা করেন, ফক্স নিউজ সানডের উপস্থাপক ক্রিস ওয়ালেসকে বলেন যে তার একটি "বৃহৎ মোটা মুখ" রয়েছে এবং তিনি বর্ণবাদকে ভুলভাবে উপস্থাপন করেছেন। নভেম্বর ২০১২ সালে, বেক একটি ম্যাসন জার নিলামে তোলার চেষ্টা করেন যেখানে ওবামার একটি মূর্তি ছিল যা প্রস্রাবে ডুবে গিয়েছিল (আসলে, বিয়ারে ডুবে গিয়েছিল)। ইবে নিলাম বাতিল এবং সব দরপত্র বাতিল করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার আগে নিলাম ১১,০০০ ডলারে পৌঁছেছিল। ২০১৬ সালে নিউ ইয়র্কারের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, বেক ওবামার সাথে তার পূর্ববর্তী বিতর্ক সম্পর্কে বলেন: "আমি বারাক ওবামা সম্পর্কে অনেক খামখেয়ালী করেছি।" কিন্তু তিনি আরও বলেন, "ওবামা আমাকে একজন ভালো মানুষ করে তুলেছে।" বেক বলেন যে তিনি ওবামাকে বর্ণবাদী বলার জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছেন এবং বলেন, "আফ্রিকান-আমেরিকান অভিজ্ঞতার মধ্যে অনন্য কিছু বিষয় রয়েছে যা আমি বর্ণনা করতে পারি না, আমাকে তাদের কথা শুনতে হয়েছে।" বেক এখন ব্ল্যাক লাইভস ম্যাটারকে সমর্থন করছে। | [
{
"question": "ওবামার সাথে বেকের কি সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ধরনের কথা বলেছেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি ওবামাকে বর্ণবাদী বলছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে তার সম্পর্কে আর কি বলেছে",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "বেকের প্রেসিডেন্ট বারাক ওবামার সমালোচনা করার ইতিহাস রয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বলেন যে তিনি একজন বর্ণবাদী।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি যুক্তি দেখান যে ওবামা বারবার \"সাদা মানুষ বা সাদা সংস্কৃতির প্রতি... | 207,892 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের জুন মাসে অনুসন্ধানী সাংবাদিক আলেকজান্ডার জাইতচিক কমন ননসেন্স: গ্লেন বেক এবং অজ্ঞতার বিজয় শিরোনামে একটি সমালোচনামূলক জীবনী প্রকাশ করেন। বইটি সম্পর্কে একটি সাক্ষাত্কারে, জাইতচিক তত্ত্ব দেন, "বেকের রাজনীতি এবং অর্থ ও খ্যাতির জন্য তার অতৃপ্ত ক্ষুধা পারস্পরিক একচেটিয়া নয়", যখন তিনি বলেন: বেকের সত্য ধর্ম দেশপ্রেম, মরমনবাদ বা রক্ষণশীলতা নয়। তার সত্য ধর্ম হল ক্রস-প্লাটফর্ম আত্ম-বিক্রয়... বেকের ওয়ার্ল্ডভিউ অনুসারে, আত্ম-প্রচারের জন্য তার অত্যাধুনিক প্রবৃত্তি, তার প্রচারণামূলক রোডিও ভাঁড়ের কাজ, মিডিয়া মোগল হিসাবে তার স্ব-প্রতিকৃতি এবং তার তথাকথিত বিশ্বাস ব্যবস্থার মধ্যে কোন সহজাত বৈসাদৃশ্য নেই। আমি মনে করি সে আসলে বিশ্বাস করে যে ঈশ্বর চায় সে যেন এক টন অর্থ উপার্জন করে এবং এই বিশাল তারকা হয়ে ওঠে ভয় দেখানোর মাধ্যমে এবং সাধারণত ডানপন্থীদের পক্ষে প্রচার করার জন্য প্রচার মাধ্যমে যা কিছু করা হয় তা করে। ২০১০ সালের সেপ্টেম্বরে ফিলাডেলফিয়া ডেইলি নিউজের প্রতিবেদক উইল বাঞ্চ দ্য ব্যাকল্যাশ: রাইট উইং র্যাডিকালস, হাই-ডিফ হাকস্টারস এবং প্যারানয়েড রাজনীতি ওবামার যুগে প্রকাশ করেন। বাঞ্চের এই সবের মধ্যে একটি হল যে বেক একটি সকালের চিড়িয়াখানার বিজয় ছাড়া আর কিছুই নয়, যে একটি অর্থ উপার্জনের স্টান্ট হিসাবে একটি কাল্পনিক চরিত্র অভিনয় করে। লেখক বব সেস্কা, বাঞ্চের বইয়ের পর্যালোচনায়, ১৯৯২ সালের লিপ অফ ফেইথ চলচ্চিত্রে স্টিভ মার্টিনের বিশ্বাসের আরোগ্যকারী চরিত্রের সাথে বেকের তুলনা করেছেন, "অন্যান্য পরীক্ষিত এবং পরীক্ষিত ব্যক্তিত্বের অন্তরজ ব্যাগ" বর্ণনা করার আগে, যা বাঞ্চের মধ্যে বেকের ব্যক্তিত্ব রয়েছে: তার (বেকের) অ্যাডিনোয়েডাল 'ক্লিডি ক্লাইড' কণ্ঠটি সকালের চিড়িয়াখানা পাই-এর উপর ভিত্তি করে তৈরি। তাঁর ইতিহাসটি ডব্লিউ. ক্লিওন স্কুসেনের ব্যাপকভাবে বিবর্ধিত কাজ থেকে ধার করা হয়েছে। তার ষড়যন্ত্র তত্ত্বগুলো এলেক্স জোনস আর জ্যাক ভ্যান ইম্পের কাছ থেকে এসেছে। তার ওবামা বিরোধী, সমাজবিরোধী মনোলগগুলো খাঁটি জো ম্যাকার্থি। তার চকবোর্ড টেলিভিজুয়ালিস্ট জিন স্কটের কাছ থেকে চুরি হয়েছে। তার গুরুগম্ভীর, অতি-প্রক্রিয়াজাত রেডিও মনোলগ প্রদান টক রেডিওতে এরিক বোগোসিয়ানের জন্য একটি মৃত রিংটোন। এগুলো সবই অতি পরিচিত জিনিস, কিন্তু কেউ এগুলোকে একসঙ্গে আঁকেনি এবং বিশেষ করে এই অশান্ত জাতিগত ও অর্থনৈতিক সময়ে দর্শকদের আকৃষ্ট করার জন্য এগুলোকে তৈরি করেনি। ২০১০ সালের অক্টোবরে ডানা মিলব্যাঙ্কের একটি বিতর্কিত জীবনী প্রকাশিত হয়: টিয়ার্স অফ আ ক্লউন: গ্লেন বেক এবং দ্য টি ব্যাগিং অফ আমেরিকা। | [
{
"question": "গ্লেন সম্পর্কে তাদের একটি জীবনী লেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই জীবনী কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গ্লেনের ব্যাপারে এটা কি বলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বইটি কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১০ সালের অক্টোবর মাসে টিয়ার্স অফ আ ক্লউন: গ্লেন বেক এবং দ্য টি ব্যাগিং অফ আমেরিকা মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বইটি গ্লেন বেক এবং টি পার্টি আন্দোলনে তার ভূমিকা সম্পর্কে।... | 207,893 |
wikipedia_quac | ড্যানি বেনেট মনে করতেন যে, যে-অল্পবয়সিরা তার বাবার সঙ্গে পরিচিত ছিল না, তারা সুযোগ পেলে তার সংগীতের প্রতি সাড়া দেবে। টনির আনুষ্ঠানিক বেশভূষা, গান গাওয়ার ধরন, বাদ্যযন্ত্র (দ্য রালফ শ্যারন ট্রিও অথবা একটি অর্কেস্ট্রা) অথবা গান পছন্দ (সাধারণত গ্রেট আমেরিকান গানবই) পরিবর্তন করার প্রয়োজন ছিল না বা তা কাম্যও ছিল না। সেই অনুযায়ী, ড্যানি ডেভিড লেটারম্যানের সাথে লেট নাইটে তার বাবাকে বই লিখতে শুরু করে, একটি ছোট "হিপ" দর্শকদের সাথে একটি শো। পরবর্তীতে তিনি কনান ও'ব্রায়েনের সাথে লেট নাইট, দ্য সিম্পসনস, মাপেটস টুনাইট এবং বিভিন্ন এমটিভি অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন। ১৯৯৩ সালে, বেনেট দেশব্যাপী বিকল্প রক রেডিও স্টেশন দ্বারা আয়োজিত একটি উপকার কনসার্টের একটি সিরিজ অভিনয় করেন। এই পরিকল্পনা সফল হয়েছিল; টনি পরে স্মরণ করে বলেন, "আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে, যুবক-যুবতীরা কখনোই এই গানগুলো শোনেনি। কোল পোর্টার, গারশউইন - তারা মনে করত, 'এটা কে লিখেছে?' তাদের কাছে এটা আলাদা ছিল। তুমি যদি আলাদা হও, তা হলে তুমি আলাদা হয়ে যাবে।" এই সময়ে, বেনেট রেকর্ড অব্যাহত রাখেন, প্রথমে প্রশংসিত লুক-ব্যাক অ্যাস্টোরিয়া: পোর্ট্রেট অব দ্য আর্টিস্ট (১৯৯০) প্রকাশ করেন, তারপর সিনাত্রার শ্রদ্ধা নিখুঁতভাবে ফ্রাঙ্ক (১৯৯২) এবং ফ্রেড অ্যাস্টেয়ারের শ্রদ্ধাঞ্জলি স্টেপপিন আউট (১৯৯৩) এর মত অ্যালবামগুলির উপর জোর দেন। এই দুটি গ্র্যামিই শ্রেষ্ঠ ঐতিহ্যবাহী পপ ভোকাল পারফরমেন্সের জন্য স্বর্ণপদক লাভ করে (১৯৬২ সাল থেকে বেনেটের প্রথম গ্র্যামি)। এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে বেনেটকে রেড হট চিলি পেপার্স এবং ফ্লেভার ফ্লেভের পাশাপাশি দেখা যায়, এবং তার "স্টেপিং আউট উইথ মাই বেবি" ভিডিও এমটিভি এয়ারপ্লে পায়, এটি স্পষ্ট ছিল যে, নিউ ইয়র্ক টাইমস যেমন বলেছিল, "টনি বেনেট কেবল প্রজন্মের ব্যবধানকে সেতুবন্ধন করেননি, তিনি এটি ধ্বংস করেছেন। তিনি সেই অল্পবয়সিদের সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন, যারা পাথরের ওপর স্তন্যপান করত। আর কোনো আপোশ করা হয়নি।" ১৯৯৪ সালে এমটিভি আনপ্লাগড-এ বেনেটের উপস্থিতির মাধ্যমে নতুন দর্শকরা এর শিখরে পৌঁছে। (তিনি শোতে বলেছিলেন, "আমি আমার পুরো কর্মজীবনকে অসংকুচিত করে ফেলেছি।") রক এবং কান্ট্রি তারকা এলভিস কস্টেলো এবং কে.ডি. লাং (উভয়েরই প্রমিত রীতির প্রতি আগ্রহ ছিল), অনুষ্ঠানটি যথেষ্ট দর্শক এবং মিডিয়ার মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। এর ফলে এমটিভি আনপ্লাগড: টনি বেনেটের অ্যালবাম প্লাটিনাম অর্জন করে এবং তৃতীয় সরাসরি বছরের জন্য সেরা ঐতিহ্যবাহী পপ ভোকাল পারফরম্যান্স গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করা ছাড়াও, বছরের সেরা অ্যালবামের শীর্ষ গ্র্যামি পুরস্কার জিতে নেয়। | [
{
"question": "এই সময়ে বেনেট কোন ধরনের শ্রোতা পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে বেনেট কোন ধরনের গানবাজনা করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এমন কোন গান প্রকাশ করেছিলেন যা হিট হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি রেকর্ডিং চুক্তি ছি... | [
{
"answer": "এ সময়ে বেনেটের দর্শকসংখ্যা ছিল কম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এ সময় তিনি উচ্চাঙ্গসঙ্গীতে তালিম নিচ্ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 207,894 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ সালে ইংল্যান্ডের সারের ওকিং-এ জ্যাম গঠিত হয়। এই পর্যায়ে পল ওয়েলারের সাথে শেরওয়াটার মাধ্যমিক বিদ্যালয়ের বিভিন্ন বন্ধুর সাথে বেস এবং লিড ভোকালস নিয়ে দল গঠন করা হয়। তারা স্থানীয় ক্লাব মাইকেল'স-এ তাদের প্রথম গিগটি খেলে। ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ওয়েলার, গিটারবাদক স্টিভ ব্রুকস এবং ড্রামার রিক বাকলারের সাথে তার সম্পর্ক দৃঢ় হতে শুরু করে। তাদের প্রাথমিক বছরগুলিতে, তাদের সেটগুলি চাক বেরি এবং লিটল রিচার্ডের মতো প্রাথমিক আমেরিকান রক এবং রোল গানের কভার নিয়ে গঠিত ছিল। তারা এই ধারা অব্যাহত রাখেন যতক্ষণ না ওয়েলার দ্য হু'স আত্মপ্রকাশ অ্যালবাম মাই জেনারেশন আবিষ্কার করেন এবং আধুনিক সঙ্গীত ও জীবনধারার প্রতি আকৃষ্ট হন। পরে তিনি যেমন বলেছিলেন, "আমি দেখেছি যে একটি মোড হওয়ার মাধ্যমে এটি আমাকে লেখার জন্য একটি ভিত্তি এবং একটি কোণ দেবে, এবং এটি আমরা শেষ পর্যন্ত করেছি। আমরা বাইরে গিয়েছিলাম এবং স্যুট কিনেছিলাম এবং মোটাউন, স্টাক্স এবং আটলান্টিক কভার বাজানো শুরু করেছিলাম। আমি একটি রিকিনব্যাকার গিটার, ল্যাম্ব্রেটা জিপি ১৫০ কিনেছিলাম এবং স্টিভ ম্যারিয়টের '৬৬' এর মতো আমার চুল স্টাইল করার চেষ্টা করেছিলাম।" অবশেষে ব্রুকস ব্যান্ড ত্যাগ করেন এবং তার স্থলাভিষিক্ত করা হয়নি। এই সময় পর্যন্ত ওয়েলার বেস গিটার বাজাতেন এবং ফক্সটন ব্যান্ডের দ্বিতীয় গিটারবাদক ছিলেন; তিনি ফক্সটনকে বেস দায়িত্ব নিতে রাজি করান এবং দ্য হুজ পিট টাউনশেন্ড এবং ড. ফিলগুড গিটারবাদক উইলকো জনসন দ্বারা প্রভাবিত একটি সমন্বিত লিড/রিম গিটার শৈলী গড়ে তোলেন। ওয়েলার, ফক্সটন এবং বাকলারের লাইন-আপ দ্য জ্যামের কর্মজীবন শেষ না হওয়া পর্যন্ত অব্যাহত থাকবে। সমগ্র ব্যান্ডটি ওয়েলারের পিতা জন ওয়েলার দ্বারা পরিচালিত হয়, যিনি পলের কর্মজীবন পরিচালনা করেন ২০০৯ সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত। পরবর্তী দুই বছরে, দ্য জ্যাম লন্ডনের চারপাশে ছোট ছোট গিগ বাজানো থেকে একটি ছোট অনুসরণ অর্জন করে, উদীয়মান পাঙ্ক দৃশ্যের একটি নতুন আলো হয়ে ওঠে। কিন্তু, অনেক দিক দিয়ে তারা তাদের নোংরা সঙ্গীসাথিদের থেকে আলাদা ছিল। যদিও তারা একটি "ক্ষুদ্র যুবক" দৃষ্টিভঙ্গি, ছোট চুল, চূর্ণিত ভলিউম এবং বজ্র দ্রুত টেম্পো শেয়ার করে, জ্যাম পরিষ্কারভাবে সেলাই করা স্যুট পরেছিল যেখানে অন্যরা ছেঁড়া কাপড় পরেছিল, পেশাদারভাবে বাজানো হয়েছিল যেখানে অন্যরা উদ্ধতভাবে অপেশাদার ছিল, এবং পরিষ্কার ১৯৬০-এর রক প্রভাব প্রদর্শন করেছিল যেখানে অন্যরা এই ধরনের সংগীতের প্রতি অবজ্ঞাপূর্ণ (অন্তত দৃশ্যত) ছিল (যা একটি প্রধান সঙ্গীত ছিল)। প্রকৃতপক্ষে, কিছু সাংবাদিক ব্যান্ডটিকে "পুনরুজ্জীবনবাদী" হিসেবে ট্যাগ করেছেন। ১৯৭৭ সালের শুরুর দিকে ক্রিস প্যারি কর্তৃক পলিডোর রেকর্ডসের সাথে তাদের চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়। | [
{
"question": "জ্যাম কোথায় তৈরি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই সময়ে ব্যান্ডে কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোথায় খেললো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন ব্যান্ডগুলো তাদের প... | [
{
"answer": "ইংল্যান্ডের সারের ওকিং-এ জ্যাম গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেই সময়ে, ব্যান্ডটিতে পল ওয়েলার বেস এবং লিড ভোকাল ছিলেন, এবং শেরওয়াটার সেকেন্ডারি স্কুলে বিভিন্ন বন্ধু ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা স্থানীয় একটি ক্লাবে তাদের প্রথম গিগটি খেলে।",
"turn... | 207,895 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.