source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ১৯৬৯ সালের মে মাসে ব্রুকলিন আন্ডারগ্রাউন্ড ত্যাগ করার পর, ভন সাউদার্ন ডিসট্রিবিউটর নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন। তিনি দ্য ইয়ার্ডবার্ডসের "জেফ'স বুগি" গানটি শিখেছিলেন এবং অডিশনে গানটি গেয়েছিলেন। দলের ড্রামার মাইক স্টেইনবাখ মন্তব্য করেছিলেন: "ছেলেটির বয়স ছিল চৌদ্দ বছর। আমরা তাকে 'জেফ'স বুগিতে অডিশন দিয়েছিলাম, যেটা সত্যিই খুব দ্রুত যন্ত্রসংগীতের গিটার ছিল আর তিনি সেটা নোটের পর নোট বাজিয়েছিলেন।" যদিও তারা পপ রক কভার বাজিয়েছিল, ভন ব্যান্ডটির অ্যালবামে ব্লুজ গান যোগ করার ব্যাপারে তার আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন; তাকে বলা হয়েছিল যে তিনি ব্লুজ গান গেয়ে জীবিকা অর্জন করবেন না এবং ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যাবে। সেই বছরের শেষের দিকে, বেসবাদক টমি শ্যানন ডালাস ক্লাবে যান এবং ভনকে গিটার বাজাতে শোনেন। শ্যানন তার দক্ষতাপূর্ণ বাজানো দেখে মুগ্ধ হন, যা তিনি "তখনও অবিশ্বাস্য" বলে বর্ণনা করেন, শ্যানন একটি বেস গিটার এবং দুটি জ্যামড ধার করেন। কয়েক বছরের মধ্যে, তারা একসঙ্গে ক্রাকারজ্যাক নামে একটি ব্যান্ডে গান গাইতে শুরু করেন। ১৯৭০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, ভন লিবারেশন নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন, যেটি ছিল একটি হর্ন বিভাগ সহ নয় সদস্যের একটি দল। গত মাসে তিনি জিমির সাথে টেক্সাস স্টর্মে বেজ বাজিয়েছিলেন। তিনি মূলত বেজিস্ট হিসেবে অডিশন দিয়েছিলেন। ভনের গিটার বাজানোর দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, দলের মূল গিটারবাদক স্কট ফারেস নম্রভাবে বেসবাদক হয়ে ওঠেন। ১৯৭০ সালের মাঝামাঝি সময়ে, তারা ডালাসের ডাউনটাউনের অ্যাডলফাস হোটেলে অভিনয় করেন, যেখানে জেড টপ তাদের অভিনয় করতে বলেন। স্বাধীনতার বিরতির সময়, ভন নাইটক্যাপসের গান "থান্ডারবার্ড" এ জেজেড টপের সাথে জ্যাম করেন। পরে ফরীশীরা এই অনুষ্ঠান সম্বন্ধে বর্ণনা করেছিলেন: "তাহারা গৃহ ভাঙ্গিয়া ফেলিল। এটা অসাধারণ ছিল। এটা ছিল সেই জাদুকরী সন্ধ্যাগুলোর মধ্যে একটা। স্টিভি হাতে একটা দস্তানার মতো। ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে জাস্টিন এফ. কিম্বল হাই স্কুলে অধ্যয়নকালে, ভনের গভীর রাতের বন্ধুরা তার অধ্যয়নে অবহেলা করত, যার মধ্যে সঙ্গীত তত্ত্বও ছিল; তিনি প্রায়ই ক্লাসের সময় ঘুমিয়ে পড়তেন। তার সঙ্গীত কর্মজীবন স্কুলের অনেক প্রশাসক দ্বারা অনুমোদিত ছিল না, কিন্তু তিনি তার শিল্প শিক্ষক সহ অনেক মানুষের দ্বারা শিল্প কর্মজীবনের জন্য চেষ্টা করতে উৎসাহিত ছিলেন। তার প্রথম বছরে, তিনি সাউদার্ন মেথডিস্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে পরীক্ষামূলক শিল্পের জন্য একটি সান্ধ্য ক্লাসে যোগ দেন, কিন্তু এটি মহড়ার সাথে সংঘাত সৃষ্টি করলে তা বন্ধ করে দেন। পরবর্তীতে ভন স্কুলটির প্রতি তার অপছন্দের কথা জানান এবং বলেন যে, তাকে তার পোশাক-আশাক সম্পর্কে প্রতিদিন অধ্যক্ষের কাছ থেকে একটি নোট গ্রহণ করতে হয়। | [
{
"question": "স্টিভি রে'র প্রাথমিক বছরগুলোতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি ব্রুকলিন আন্ডারগ্রাউন্ড ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি শেষ পর্যন্ত সাউদার্ন ডিস্ট্রিবিউশনে ছিলেন নাকি পরে অন্য ব্যান্ডে চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
... | [
{
"answer": "প্রথম জীবনে স্টিভ রে সাউদার্ন ডিসট্রিবিউটর নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ব্যান্ড ছেড়ে দেন কারণ তিনি ব্লুজ সঙ্গীতে আগ্রহী ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি সাউদার্ন ডিসট্রিবিউটর নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন।",
"turn_id": 3
},
... | 208,142 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ সালের সেপ্টেম্বরে, ভন তার প্রথম স্টুডিও রেকর্ডিং করেন "ক্যাস্ট অব থাউজেন্ডস" ব্যান্ডের সাথে, যার মধ্যে ভবিষ্যত অভিনেতা স্টিফেন টোবোলোস্কিও ছিলেন। তারা "রেড, হোয়াইট অ্যান্ড ব্লু" এবং "আই হিয়ার আ ভয়েস লাস্ট নাইট" নামে দুটি গান রেকর্ড করেন। ১৯৭১ সালের জানুয়ারি মাসের শেষের দিকে, লিবারেশন ব্যান্ডের সাথে পপ গান বাজানোর মধ্যে সীমাবদ্ধ অনুভব করে, ভন তার নিজস্ব ব্যান্ড, ব্ল্যাকবার্ড গঠন করেন। ডালাসের সঙ্গীত দৃশ্যে ক্লান্ত হয়ে পড়ার পর, তিনি স্কুল ত্যাগ করেন এবং ব্যান্ডের সাথে অস্টিন, টেক্সাসে চলে যান, যেখানে আরো উদার এবং সহনশীল শ্রোতা ছিল। সেখানে, ভন প্রাথমিকভাবে রোলিং হিলস কান্ট্রি ক্লাবে বসবাস শুরু করেন, একটি স্থান যা পরে সাবান ক্রিক সেলুন হয়ে ওঠে। ব্ল্যাকবার্ড অস্টিনের বেশ কয়েকটি ক্লাবে খেলেছেন এবং সুগারলোফ, উইসবোন অ্যাশ এবং জেফারের মতো ব্যান্ডের জন্য শো করেছেন, কিন্তু ধারাবাহিকতা বজায় রাখতে পারেননি। ১৯৭২ সালের ডিসেম্বরের প্রথম দিকে, ভন ব্ল্যাকবার্ড ত্যাগ করেন এবং ক্রাকারজ্যাক নামে একটি রক ব্যান্ডে যোগ দেন; তিনি তাদের সাথে তিন মাসেরও কম সময় কাজ করেন। ১৯৭৩ সালের মার্চ মাসে, তিনি মার্ক বেননোর ব্যান্ড, দ্য নাইটক্রাউলার্সে যোগ দেন। ব্যান্ডটি গায়ক ডয়েল ব্রামহলকে তুলে ধরে, যিনি বারো বছর বয়সে ভনের সাথে পরিচিত হন। পরের মাসে, নাইটক্রাউলাররা এএন্ডএম রেকর্ডসের জন্য হলিউডের সানসেট সাউন্ড রেকর্ডার্সে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করে। এ এন্ড এম কর্তৃক অ্যালবামটি প্রত্যাখ্যাত হলেও এতে ভনের প্রথম গান লেখার প্রচেষ্টা "ডার্টি পুল" এবং "ক্র্যালিন" অন্তর্ভুক্ত ছিল। শীঘ্রই, তিনি এবং নাইটক্রাউলাররা বেন্নোকে ছাড়াই অস্টিনে ফিরে যান। ১৯৭৩ সালের মাঝামাঝি সময়ে, তারা জিজেড টপের ম্যানেজার বিল হ্যামের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে, এবং দক্ষিণ জুড়ে বিভিন্ন গিগস খেলে, যদিও তাদের মধ্যে অনেক ধ্বংসাত্মক ছিল। হ্যাম তার ব্যান্ডকে মিসিসিপিতে ফেলে রেখে চলে যান এবং তার ব্যান্ডের যন্ত্রপাতির ব্যয়ভার বহনের জন্য ভনের কাছে ক্ষতিপূরণ দাবি করেন। ১৯৭৫ সালে, ভন পল রে এবং দ্য কোবরাস নামে ছয় সদস্যের একটি ব্যান্ডে যোগ দেন, যার মধ্যে গিটারবাদক ডেনিস ফ্রিম্যান এবং স্যাক্সফোনবাদক জো সাবলেট ছিলেন। পরবর্তী আড়াই বছর তিনি শহরের একটি জনপ্রিয় স্থান, সাবান ক্রিক সেলুনে সাপ্তাহিকভাবে অভিনয় করে জীবিকা অর্জন করেন এবং শেষ পর্যন্ত নতুন খোলা অ্যান্টোনিস, যা অস্টিনের "ব্লুজ হাউস" নামে পরিচিত, সেখানে অভিনয় করেন। ১৯৭৬ সালের শেষের দিকে, ভন তাদের সাথে একটি একক গান রেকর্ড করেন, "আদার ডেজ" এ-সাইড এবং "টেক্সাস ক্লোভার" বি-সাইড। উভয় ট্র্যাকে গিটার বাজানো, এককটি ৭ ফেব্রুয়ারি, ১৯৭৭ সালে মুক্তি পায়। মার্চ মাসে অস্টিন সানের পাঠকরা তাদের ব্যান্ডকে বছরের সেরা ব্যান্ড হিসেবে ভোট দেয়। কোবরাদের সাথে খেলার পাশাপাশি, ভন অ্যান্টোনি'র অনেক প্রভাবের সাথে নিজেকে যুক্ত করেন, যার মধ্যে বাডি গাই, হুবার্ট সামলিন, জিমি রজার্স, লাইটনিন হপকিন্স এবং আলবার্ট কিং অন্যতম। ১৯৭৭ সালের অধিকাংশ সময় ভন কোবরাদের সাথে সফর করেন, কিন্তু সেপ্টেম্বরের শেষের দিকে, তারা একটি মূলধারার সঙ্গীত পরিচালনার জন্য চেষ্টা করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পর, তিনি ব্যান্ড ত্যাগ করেন এবং ট্রিপল থ্রেট রেভু গঠন করেন, যার মধ্যে গায়ক লু অ্যান বার্টন, বেসবাদক ডব্লিউ. সি. ক্লার্ক এবং ড্রামার ফ্রেডি ফারাও অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। ১৯৭৮ সালের জানুয়ারি মাসে তারা অস্টিনে চারটি গান রেকর্ড করেন, যার মধ্যে ভনের কম্পোজিশন "আই'ম ক্রাইইন" অন্যতম। ৩০ মিনিটের অডিও রেকর্ডিংটি ব্যান্ডের একমাত্র পরিচিত স্টুডিও রেকর্ডিং। | [
{
"question": "তার প্রথম রেকর্ডিংগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি তার প্রথম অ্যালবাম কবে রেকর্ড করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রথম জীবনে তিনি আর কোন গান রেকর্ড করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার রেকর্ড কোন স্টুডিওতে ছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "তার প্রথম স্টুডিও রেকর্ডিং ছিল \"ক্যাস্ট অব থাউজেন্ডস\" ব্যান্ডের সাথে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭০ সালের সেপ্টেম্বরে তিনি তার প্রথম অ্যালবাম \"ক্যাস্ট অব থাউজেন্ডস\" রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি \"ডার্টি পুল\" এবং \"ক্র্যালিন\" রেকর্ড করেন।",
... | 208,143 |
wikipedia_quac | ১৯৫৯ সালে কিং সনি থম্পসনের সাথে পরিচিত হন, যিনি একজন পিয়ানোবাদক, প্রযোজক এবং সিনসিনাটির কিং রেকর্ডসের এএন্ডআর ব্যক্তি। কিং এর মালিক, সিড নাথান, ১৯৬০ সালে সহকারী ফেডারেল রেকর্ডস এর সাথে স্বাক্ষর করেন। ২৬ আগস্ট, ১৯৬০ সালে কিং তার প্রথম একক গান "হেভ ইউ এভার লাভড আ ওম্যান" রেকর্ড করেন। ওহাইওর সিনসিনাটির কিং স্টুডিওতে একই রেকর্ডিং সেশন থেকে, কিং যন্ত্রসংগীত "হাইড অ্যাওয়ে" কেটেছিলেন, যা পরের বছর আরএন্ডবি চার্টে ৫ নম্বর এবং পপ চার্টে ২৯ নম্বরে পৌঁছেছিল, এমন একটি সময়ে ব্লুজ যন্ত্রসঙ্গীতের জন্য একটি নজিরবিহীন অর্জন ছিল যখন এই ধারাটি সাদা শ্রোতাদের কাছে ব্যাপকভাবে অজানা ছিল। এটি মূলত "আই লাভ দ্য ওম্যান" চলচ্চিত্রের বি-সাইড হিসেবে মুক্তি পায়। "হাইড অ্যাওয়ে" হাউন্ড ডগ টেইলরের একটি থিম এবং অন্যান্য অংশ, যেমন জিমি ম্যাকক্রাকলিনের "দ্য ওয়াক" এবং "পিটার গান" কিং এর কৃতিত্ব। গানের শিরোনামটি মেল'স হাইড অ্যাওয়ে লাউঞ্জকে নির্দেশ করে, যা শিকাগোর পশ্চিম দিকের একটি জনপ্রিয় ব্লুজ ক্লাব। উইলি ডিক্সন পরে দাবি করেন যে, তিনি ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে কোবরা রেকর্ডসের জন্য "হাইড অ্যাওয়ে" পরিবেশন করেছিলেন, কিন্তু এই ধরনের সংস্করণ কখনও প্রকাশিত হয়নি। "হাইড অ্যাওয়ে" একটি ব্লুজ মান হয়ে ওঠে। "হাইড অ্যাওয়ে" চলচ্চিত্রের সাফল্যের পর কিং ও থম্পসন ৩০টি যন্ত্রসংগীত রেকর্ড করেন, যার মধ্যে রয়েছে "দ্য স্টাম্বল", "জাস্ট পিকিং", "সেন-সা-শুন", "সাইড ট্র্যাকড", "সান-হো-জে", "হাই রাইজ" এবং "দ্য স্যাড নাইট ওল"। এই সময়ে তারা কণ্ঠসঙ্গীত রেকর্ড করত, কিন্তু প্রায়ই অ্যালবামে যন্ত্রসঙ্গীত হিসেবে সুর প্রকাশ করত। ফেডারেল সময়কালে, কিং স্যাম কুক, জ্যাকি উইলসন এবং জেমস ব্রাউন সহ অনেক উল্লেখযোগ্য আরএন্ডবি শিল্পীদের সাথে সফর করেন। | [
{
"question": "ফেডারেল রেকর্ডস তাকে তুলে নিয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি তাদের সঙ্গে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কত কপি বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ফেডারেলের সাথ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬০ সালের ২৬ আগস্ট তিনি এই লেবেলের জন্য তার আত্বপ্রকাশকারী একক \"হেভ ইউ এভার লাভড আ ওম্যান\" রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": ... | 208,144 |
wikipedia_quac | তার জন্ম সনদ অনুযায়ী তার নাম রাখা হয় ফ্রেড কিং এবং তার বাবা-মা ছিলেন এলা মে কিং এবং জে. টি. ক্রিশ্চিয়ান। ফ্রেডির বয়স যখন ছয় বছর, তখন তার মা ও চাচা তাকে গিটার বাজানো শেখাতে শুরু করেন। ১৯৪৯ সালের শরৎকালে তিনি ও তার পরিবার ডালাস থেকে শিকাগোর দক্ষিণ দিকে চলে যান। ১৯৫২ সালে কিং একটি ইস্পাত কারখানায় কাজ শুরু করেন। একই বছর তিনি টেক্সাসের আরেক অধিবাসী জেসি বার্নেটকে বিয়ে করেন। তাদের সাত সন্তান ছিল। শিকাগোতে চলে আসার সাথে সাথে কিং সাউথ সাইড নাইটক্লাবে লুকিয়ে থাকতে শুরু করেন, যেখানে তিনি মাডি ওয়াটার্স, হাওলিন উলফ, টি-বোন ওয়াকার, এলমোর জেমস এবং সানি বয় উইলিয়ামসের ব্লুজ গান শুনতে পান। কিং গিটারবাদক জিমি লি রবিনসন এবং ড্রামার ফ্রাঙ্ক "সনি" স্কটের সাথে তার প্রথম ব্যান্ড, এভরি আওয়ার ব্লুজ বয়েজ গঠন করেন। ১৯৫২ সালে একটি ইস্পাত কারখানায় কাজ করার সময়, ১৮ বছর বয়সী কিং মাঝে মাঝে লিটল সনি কুপার ব্যান্ড এবং আর্ল পেটন'স ব্লুজ ক্যাটস ব্যান্ড এর সাথে সহকারী হিসেবে কাজ করতেন। ১৯৫৩ সালে তিনি প্যারোট রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেন, কিন্তু এই রেকর্ডিংগুলি কখনও মুক্তি পায় নি। ১৯৫০-এর দশকে, কিং মাডি ওয়াটার্সের বেশ কয়েকজন সমর্থক এবং শিকাগোর অন্যান্য মূলধারার শিল্পীদের সাথে কাজ করেন, যার মধ্যে গিটারবাদক জিমি রজার্স, রবার্ট লকউড জুনিয়র, এডি টেইলর এবং হাউন্ড ডগ টেইলর; বেসবাদক উইলি ডিক্সন; পিয়ানোবাদক মেম্পিস স্লিম এবং হারমোনিকিস্ট লিটল ওয়াল্টার। ১৯৫৬ সালে তিনি এল-বি রেকর্ডসের জন্য নেতা হিসেবে তার প্রথম রেকর্ডটি কেটে দেন। এ-দলের সদস্য ছিলেন মার্গারেট হুইটফিল্ড ও কান্ট্রি বয়। বি-সাইড ছিল রাজার কণ্ঠ। উভয় ট্র্যাক রবার্ট লকউড জুনিয়রের গিটার বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যিনি এই বছরগুলিতে লিটল ওয়াল্টারের রেকর্ডগুলিতে ছন্দ ব্যাকিং এবং ভরাট যোগ করছিলেন। সাউথ সাইডের চেস রেকর্ডস, প্রধান নীল লেবেলের জন্য অডিশনে কিংকে বারবার প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, যা মাডি ওয়াটার্স, হাউলিন উলফ এবং লিটল ওয়াল্টারের বাড়ি ছিল। অভিযোগ ছিল যে রাজা বি.বি. এর মত বেশি গান গেয়েছিলেন। রাজা. পশ্চিম দিকে নতুন একটা ব্লুজ দৃশ্য, নাইটক্লাব আর নতুন রেকর্ড কোম্পানি নিয়ে প্রাণবন্ত। ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে, বেসবাদক এবং প্রযোজক উইলি ডিক্সন, কিংকে একটি সেশনের জন্য কোবরা রেকর্ডসে আসতে বলেছিলেন, কিন্তু ফলাফল কখনও শোনা যায়নি। ইতিমধ্যে, কিং পশ্চিম দিকের সবচেয়ে বড় সংগীত শক্তি হিসাবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। তিনি "ম্যাজিক স্যাম" এর সাথে গান গেয়েছিলেন এবং মেল লন্ডনের প্রধান এবং যুগ লেবেলের জন্য স্যামের কিছু গানে ব্যাকিং গিটার বাজিয়েছিলেন, যদিও কিং তাদের মধ্যে ছিলেন না। | [
{
"question": "ফ্রেডি কিং কি কোন জীবনী প্রকাশ করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তিনি তার প্রথম রেকর্ডটি কেটেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই রেকর্ডে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবাম কি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫৬ সালে প্রথম রেকর্ড গড়েন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এ-পাশে ছিল কান্ট্রি বয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",... | 208,145 |
wikipedia_quac | জোনস আইল্যান্ড রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যারা তাকে ডিস্কো রেকর্ড প্রযোজক টম মুলটনের সাথে স্টুডিওতে নিয়ে আসে। মোলটন ফিলাডেলফিয়ার সিগমা সাউন্ড স্টুডিওতে কাজ করেন এবং পোর্টফোলিও ১৯৭৭ সালে মুক্তি পায়। এই অ্যালবামে ব্রডওয়ে মিউজিকের তিনটি গান, এ লিটল নাইট মিউজিকের স্টিফেন সোনডেইমের "সেন্ড ইন দ্য ক্লাউনস", এ কোরাস লাইনের "হোয়াট আই ডিড ফর লাভ" এবং অ্যানির "টুমরো" অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামটির দ্বিতীয় অংশ এডিথ পিয়াফের "লা ভি এন রোজ" এর সাত মিনিটের পুনঃব্যাখ্যা দিয়ে শুরু হয়, এরপর তিনটি নতুন রেকর্ডিং করা হয়, যার মধ্যে দুটি জোনস দ্বারা সহ-লিখিত, "সরি" এবং "দ্যাট'স দ্য ট্রাবল"। অ্যালবামটি "আই নিড আ ম্যান" দিয়ে শেষ হয়, যা জোনসের প্রথম ক্লাব হিট ছিল। এই অ্যালবামের শিল্পকর্মের নকশা করেছিলেন রিচার্ড বার্নস্টাইন, যিনি ছিলেন সাক্ষাৎকারের একজন শিল্পী। ১৯৭৮ সালে জোনস ও মুলটন পোর্টফোলিওর তাৎক্ষণিক অনুবর্তী পর্ব ফেম তৈরি করেন, যা সিগমা সাউন্ড স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়। অ্যালবামটিতে জ্যাক প্রিভার্টের ফরাসি ক্লাসিক "অটাম লিভস" এর আরেকটি পুনর্ব্যাখ্যা দেওয়া হয়। ভিনাইল অ্যালবামের কানাডীয় সংস্করণে আরেকটি ফরাসি গান অন্তর্ভুক্ত করা হয়, "কমে উন অয়েসু কুই সেভোলে", যা "অল অন আ সামারস নাইট" এর পরিবর্তে স্থান পায়; অধিকাংশ স্থানে এই গানটি একক "ডো অর ডাই" এর বি-সাইড হিসেবে কাজ করে। উত্তর আমেরিকান ক্লাব দৃশ্যে, ফেম একটি হিট অ্যালবাম ছিল এবং "ডো অর ডাই" / "প্রাইড" / "ফেম" দল ইউএস হট ড্যান্স ক্লাব প্লে এবং কানাডিয়ান ড্যান্স/আরবান চার্টের শীর্ষ ১০ এ পৌঁছেছিল। অ্যালবামটি ১৯৯০-এর দশকের প্রথম দিকে কম্প্যাক্ট ডিস্কে মুক্তি পায়, কিন্তু শীঘ্রই ছাপানো বন্ধ হয়ে যায়। ২০১১ সালে, এটি গোল্ড লিজিওন দ্বারা মুক্তি পায়, একটি রেকর্ড কোম্পানি যা সিডিতে ক্লাসিক ডিস্কো অ্যালবাম পুনঃপ্রকাশে বিশেষজ্ঞ। জোন্সের লাইভ শোগুলি অত্যন্ত যৌন আবেদনময় এবং উত্তেজনাপূর্ণ ছিল, যার ফলে তাকে "সমকামী ডিস্কোসের রানী" বলা হয়। মিউজ ছিল জোনসের শেষ ডিস্কো অ্যালবাম। অ্যালবামটিতে "আই উইল ফাইন্ড মাই ওয়ে টু ইউ" গানটি পুনরায় রেকর্ড করা হয়, যা জোনস মিউজের তিন বছর পূর্বে প্রকাশ করেন। ১৯৭৬ সালের ইতালীয় চলচ্চিত্র কোলট ৩৮ স্পেশাল স্কোয়াডে জোনস একজন ক্লাব গায়ক হিসেবে অভিনয় করেন। উভয় গানই সুরকার স্টেলভিও সিপ্রিয়ানি দ্বারা উত্পাদিত। আইসল্যান্ডীয় কিবোর্ডবাদক থর বালডুরসন অ্যালবামটির অধিকাংশের আয়োজন করেন এবং জোনসের সাথে "সফর" ট্র্যাকে দ্বৈত গান গেয়েছিলেন। শেষ দুটি অ্যালবামের মতো প্রচ্ছদ শিল্পটি রিচার্ড বার্নস্টাইনের। খ্যাতির মত, মিউজ পরবর্তীতে গোল্ড লিজিওন দ্বারা মুক্তি পায়। | [
{
"question": "কোন বিষয়টা সংগীতের দিকে পরিচালিত করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তিনি তাদের সঙ্গে স্বাক্ষর করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের প্রথম মিউজিক্যাল মুক্তি কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি একক নাকি অ্যালবাম ছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "জোনস আইল্যান্ড রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যারা তাকে ডিস্কো রেকর্ড প্রযোজক টম মুলটনের সাথে স্টুডিওতে নিয়ে আসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭৭ সালে তাদের প্রথম সঙ্গীত মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটা একট... | 208,146 |
wikipedia_quac | গ্রেস জোন্স ১৯৪৮ সালে জ্যামাইকার স্প্যানিশ টাউনে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা রবার্ট ডব্লিউ জোন্স ছিলেন একজন স্থানীয় রাজনীতিবিদ ও ধর্মপ্রচারক। এই দম্পতির ইতিমধ্যেই দুটো সন্তান ছিল এবং আরও চারটে সন্তান হবে। রবার্ট এবং মারজোরি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পূর্ব উপকূলে চলে যান, যেখানে রবার্ট একজন কৃষি শ্রমিক হিসাবে কাজ করেন যতক্ষণ না একটি ব্যর্থ আত্মহত্যার প্রচেষ্টার সময় আধ্যাত্মিক অভিজ্ঞতা তাকে পেন্টিকস্টাল মন্ত্রী হতে অনুপ্রাণিত করে। তারা যখন যুক্তরাষ্ট্রে ছিলেন, তখন তারা তাদের সন্তানদের মারজোরির মা এবং তার নতুন স্বামী পিটারের কাছে রেখে যান। জোনস তাকে "মাস পি" ('মাস্টার পি') হিসেবে জানতেন এবং পরবর্তীতে উল্লেখ করেন যে, তিনি "তাকে পুরোপুরি ঘৃণা করতেন"; একজন কঠোর শৃঙ্খলাবদ্ধ ব্যক্তি হিসেবে তিনি তার যত্নাধীন শিশুদের নিয়মিতভাবে মারধর করতেন, যা জোনস "গুরুতর অপব্যবহার" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। তিনি পরিবারের পেন্টিকস্টাল বিশ্বাসে বড় হয়ে ওঠেন এবং প্রতি রাতে প্রার্থনা সভা ও বাইবেল পাঠে অংশ নিতেন। তিনি প্রথমে পেন্টিকস্টাল অল সেইন্টস স্কুলে পড়াশোনা করেন। পরে তাকে একটি পাবলিক স্কুলে পাঠানো হয়। শৈশবে, লাজুক জোনসের মাত্র একজন স্কুল বান্ধবী ছিল এবং তার "চশমা"র জন্য সহপাঠীরা তাকে টিটকারি দিত, কিন্তু তিনি খেলাধুলায় পারদর্শী ছিলেন এবং জ্যামাইকার প্রকৃতিতে সান্ত্বনা খুঁজে পেয়েছিলেন। মারজোরি এবং রবার্ট অবশেষে তাদের সন্তানদের - যার অন্তর্ভুক্ত ১৩ বছর বয়সী গ্রেস - যুক্তরাষ্ট্রে তাদের সঙ্গে থাকার জন্য নিয়ে এসেছিল, যেখানে তারা সিরাকিউসের কাছাকাছি নিউ ইয়র্কের সালিনার লিনকোর্টে স্থায়ীভাবে বসবাস করেছিল। ১৯৫৬ সালে তার বাবা এই শহরেই যীশু খ্রীষ্টের প্রেরিতদের গির্জা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। জোনস তার পড়াশোনা চালিয়ে যান এবং স্নাতক হওয়ার পর, স্প্যানিশ ভাষা শেখার জন্য অনন্ডাগা কমিউনিটি কলেজে ভর্তি হন। জোন্স তার বাবা-মা ও তাদের ধর্মের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করতে শুরু করেন; তিনি মেকআপ পরতে শুরু করেন, মদ খেতে শুরু করেন এবং তার ভাইয়ের সাথে সমকামী ক্লাবগুলোতে যেতে শুরু করেন। কলেজে, তিনি একটি থিয়েটার ক্লাসও নিয়েছিলেন, তার নাটক শিক্ষক তাকে ফিলাডেলফিয়ায় গ্রীষ্মকালীন স্টক ট্যুরে যোগ দিতে রাজি করিয়েছিলেন। শহরে এসে, তিনি সেখানে থাকার সিদ্ধান্ত নেন, ১৯৬০-এর দশকের কাউন্টার কালচারে নিজেকে নিমজ্জিত করেন, হিপি কমিউনে বসবাস করে, একজন গো-গো নৃত্যশিল্পী হিসাবে অর্থ উপার্জন এবং এলএসডি এবং অন্যান্য মাদকদ্রব্য ব্যবহার করে। পরে তিনি এলএসডি ব্যবহারকে "আমার মানসিক বৃদ্ধির একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ অংশ" হিসাবে প্রশংসা করেন। মানসিক ব্যায়াম আমার জন্য ভাল ছিল।" তিনি ১৮ বছর বয়সে নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন এবং উইলহেলমিনা মডেলিং এজেন্সির সাথে মডেল হিসেবে চুক্তিবদ্ধ হন। ১৯৭০ সালে তিনি প্যারিসে চলে যান। প্যারিসের ফ্যাশন দৃশ্যে জোন্সের অস্বাভাবিক, উভলিঙ্গ, সাহসী, কালো চামড়ার চেহারা সবার দৃষ্টি আকর্ষণ করে। ইউভেস সেন্ট লরেন্ট, ক্লড মন্টানা এবং কেনজো তাকাডা রানওয়ে মডেলিং এর জন্য তাকে ভাড়া করেন এবং তিনি এলে, ভোগ এবং স্টার্নের প্রচ্ছদে হেলমুট নিউটন, গাই বোর্ডিন এবং হান্স ফেরেরের সাথে কাজ করেন। জোনস আজ্জেদিন আলায়ার জন্যও মডেলিং করেছেন, এবং প্রায়ই তার লাইন প্রচারের জন্য ছবি তোলা হয়েছিল। প্যারিসে মডেলিং করার সময়, তিনি জেরি হল এবং জেসিকা ল্যাঞ্জের সাথে একটি অ্যাপার্টমেন্ট ভাগ করে নেন। হল ও জোন্স ১৯৭০ ও ৮০-এর দশকের প্যারিসের সবচেয়ে জনপ্রিয় সমকামী ক্লাব লে সেপ্টে যোগ দিতেন এবং জর্জিও আরমানি ও কার্ল ল্যাজারফেল্ডের সাথে মেলামেশা করতেন। ১৯৭৩ সালে জোনস বিলি পলের ১৯৭০ সালের অ্যালবাম এবনি ওম্যান-এর প্রচ্ছদে উপস্থিত হন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বাবার পেশা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৪৮ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি জ্যামাইকার স্প্যানিশ টাউনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পিতা রবার্ট ডব্লিউ জোন্স এবং মাতা মার্জারি উইলিয়ামস।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার বাবা ছিলেন একজন স্থানীয় রাজন... | 208,147 |
wikipedia_quac | ১৯৬৭ সালের জুলাই মাসে ফগেরটিকে সেনাবাহিনী থেকে অব্যাহতি দেওয়া হয়। একই বছর ব্যান্ডটি তার নাম পরিবর্তন করে ক্রিডেন্স ক্লিয়ারওয়াটার রিভাইভাল রাখে। এই সময়ে, তিনি ব্যান্ডের প্রধান গায়ক হিসেবে তার ভাইয়ের স্থান গ্রহণ করেন। ১৯৬৮ সালের মধ্যে ব্যান্ডটির জন্য বিভিন্ন বিষয় উঠে আসতে শুরু করে। ব্যান্ডটি তাদের নামহীন প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করে এবং তাদের প্রথম হিট একক, "সুসি কিউ" প্রকাশ করে। এরপর আরও অনেক হিট একক এবং অ্যালবাম প্রকাশিত হয়, যার মধ্যে রয়েছে "প্রাউড মেরি" এবং "বাইউ কান্ট্রি"। ফগেরটি, ব্যান্ডের গানগুলির লেখক (সেইসাথে প্রধান গায়ক এবং প্রধান গিটারবাদক) মনে করেন যে তার সংগীত মতামত অন্যদের চেয়ে বেশি হওয়া উচিত, যা ব্যান্ডের মধ্যে অসন্তোষের সৃষ্টি করে। এই অভ্যন্তরীণ যুদ্ধ এবং টমের মনে হয়েছিল যে, তাকে হালকাভাবে নেওয়া হচ্ছে আর তাই তিনি ১৯৭১ সালের জানুয়ারি মাসে সেই দল ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন। ব্যান্ডটির অন্য দুই সদস্য, বেসবাদক স্টু কুক এবং ড্রামার ডগ ক্লিফোর্ড, ব্যান্ডটির ভবিষ্যতের জন্য একটি বৃহত্তর ভূমিকা চেয়েছিলেন। ফগেরটি, বিষয়গুলিকে একসাথে রাখার প্রচেষ্টায়, কুক এবং ক্লিফোর্ড, ব্যান্ডের শেষ অ্যালবাম, মার্ডি গ্রাস, যা ১৯৭২ সালের এপ্রিল মাসে মুক্তি পায়, যার মধ্যে ব্যান্ডের শেষ দুটি একক, ১৯৭১ সালের হিট "সুইট হিচ-হিকার" এবং "সামডে নেভার কামস", যা বিলবোর্ড শীর্ষ ২০-এ খুব কমই স্থান পায়। কুক এবং ক্লিফোর্ড ফগেরটিকে বলেন যে, ভক্তরা "মারদি গ্রাস"কে সিসিআর এলপি হিসেবে গ্রহণ করবে না, কিন্তু তিনি বলেন, "আমার কণ্ঠ একটি অনন্য যন্ত্র, এবং আমি এটি আপনার গানগুলিতে ধার দেব না।" তিনি তাদের একটা চূড়ান্ত শর্ত দিয়েছিলেন: হয় তারা তা করবে নতুবা তিনি সঙ্গেসঙ্গে তা ছেড়ে দেবেন। তারা তার চরমপত্র গ্রহণ করে, কিন্তু অ্যালবামটি নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। এটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়, যদিও এটি #১২-এ সর্বোচ্চ স্থান অর্জন করে এবং স্বর্ণ রেকর্ড অর্জন করে। এটি তাদের আগের অ্যালবামের তুলনায় কম বিক্রি হয়। এর কিছুদিন পরেই দলটি ভেঙে যায়। ১৯৮০ সালে টম ফগের্টির বিয়েতে চারজন মূল সদস্যের একমাত্র পুনর্মিলন ঘটে। ফগারটি, ডগ এবং স্টু ১৯৮৩ সালে তাদের ২০তম ক্লাসে ৪৫ মিনিটের সেটটি বাজিয়েছিল এবং ফগারটি এবং ডগ তাদের ২৫তম ক্লাসে সংক্ষিপ্ত সেটের জন্য পুনরায় মিলিত হয়েছিল। | [
{
"question": "ক্রিডেন্স ক্লিয়ারওয়াটার রিভাইভাল কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ব্যান্ডে আর কে কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ড ভেঙ্গে গেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ক... | [
{
"answer": "দ্য ক্রিডেন্স ক্লিয়ারওয়াটার রিভাইভাল ছিল ১৯৬৭ সালে টম ফগের্টি দ্বারা গঠিত একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্য ছিলেন ব্যাসিস্ট স্টু কুক এবং ড্রামার ডগ ক্লিফোর্ড।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer"... | 208,148 |
wikipedia_quac | সিসিআর শেষ হওয়ার পর, ফগেরটি দেশ ও পাশ্চাত্যের কভারের একটি একক অ্যালবামে কাজ শুরু করেন, যার উপর তিনি সমস্ত বাদ্যযন্ত্র তৈরি, আয়োজন এবং বাজিয়েছিলেন। রেকর্ডিংয়ের একক প্রকৃতি সত্ত্বেও, ফগেরটি অ্যালবামটিকে দ্য ব্লু রিজ রেঞ্জার্স-এর জন্য নির্বাচিত করেন-যে ব্যান্ডের তিনি ছিলেন একমাত্র সদস্য। ১৯৭৩ সালে "দ্য ব্লু রিজ রেঞ্জার্স" মুক্তি পায়। ফগেরটি, তখনও "দ্য ব্লু রিজ রেঞ্জার্স" নাম ব্যবহার করে, তারপর একটি স্ব-লিখিত রক অ্যান্ড রোল একক প্রকাশ করেন: "ইউ ডোন্ট ওয়্যার মি" বি / ডব্লিউ "ব্যাক ইন দ্য হিলস" (ফ্যান্টাসি এফ-৭১০)। এটি একটি বাণিজ্যিক ফ্লপ ছিল, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হট ১০০ হতে ব্যর্থ হয়। ১৯৭৪ সালের শুরুর দিকে, ফগেরটি "কমিন' ডাউন দ্য রোড"-এর সাথে যন্ত্রসঙ্গীত "রিকোচেট" প্রকাশ করেন। তার প্রথম অফিসিয়াল একক অ্যালবাম জন ফগেরটি ১৯৭৫ সালে মুক্তি পায়। বিক্রি কম ছিল এবং আইনি সমস্যা একটি ফলোআপ বিলম্বিত, যদিও এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফগেরটির জন্য #২৭ হিট ছিল। ১৯৭৭ সালে ব্রিটিশ বুগি রক শিল্পী স্ট্যাটাস কুও তাদের "রকিন অল ওভার দ্য ওয়ার্ল্ড" গানটির একটি সংস্করণ রেকর্ড করে, যা ব্যাপক জনপ্রিয়তা লাভ করে এবং গানটি বিশ্ব-বিখ্যাত হয়। স্ট্যাটাস কু ১৯৮৫ লাইভ এইড কনসার্টের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে এটি বাজিয়েছিল। ১৯৭৬ সালে, ফগেরটি হুডু নামে একটি অ্যালবাম শেষ করেন। অ্যালবামটির মুক্তির পূর্বে "ইউ গট দ্য ম্যাজিক" গানটি "ইভিল থিং" এর সাথে যৌথভাবে প্রকাশ করা হয়, কিন্তু এটি খারাপভাবে প্রদর্শিত হয়। অ্যালবাম, যার কভার ইতিমধ্যে ছাপানো হয়ে গিয়েছিল, এটি তার নির্ধারিত মুক্তির কয়েক সপ্তাহ আগে অ্যাসাইলাম রেকর্ডস দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল, এবং ফগেরটি একমত হয়েছিলেন যে এটি তার স্বাভাবিক উচ্চ মানের নয়। ফগেরটি এ্যাসাইলাম রেকর্ডসকে ১৯৮০-এর দশকের কোন এক সময় হুডুর জন্য তৈরি করা মাস্টার টেপ ধ্বংস করার কথা বলেন। | [
{
"question": "১৯৭২ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওই দেশের অ্যালবামে একটা গান ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি আঘাত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ঐ অ্যালবামে আর কোন গান আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি আঘাত ছিল?",
... | [
{
"answer": "১৯৭২ সালে, ফগেরটি দেশ ও পশ্চিমা কভারের একটি একক অ্যালবামে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"জামবালায়া\" ফগেরটির জন্য শীর্ষ ২০ হিটের একটি ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"তুমি আমার কাছে ঋণী নও\"",
"turn... | 208,149 |
wikipedia_quac | বেঞ্জামিন বার্নলি মূলত ১৯৯৮ সালে ব্রেকিং বেঞ্জামিন নামে একটি ব্যান্ডে ছিলেন, যা উইজার এবং দ্য বিটলসের কভারের মতো "সফট মিউজিক" বাজিয়েছিল, এবং পরবর্তী লাইনআপগুলির মত "কিছুই ছিল না"। নামটির উৎপত্তি একটি ঘটনা থেকে, যেখানে বার্নলি একটি ধার করা মাইক্রোফোন ভেঙ্গে ফেলেন, যার ফলে এর মালিক পাল্টা জবাব দেন, "আমার যৌনসঙ্গম মাইক্রোফোন ভাঙ্গার জন্য বেঞ্জামিনকে ধন্যবাদ।" এই ব্যান্ডে গিটারবাদক অ্যারন ফিঙ্ক, বেসবাদক নিক হুভার এবং ড্রামার ক্রিস লাইটক্যাপ ছিলেন। ড্রামবাদক জেরেমি হামেলের সাথে পেনসিলভানিয়ায় ফিরে আসার পর বার্নলি প্ল্যান ৯ গঠন করেন, যার মধ্যে বেসবাদক জেসন ডাভোলিও ছিলেন। বাইরের মহাকাশ থেকে প্ল্যান ৯ এর একটি রেফারেন্স, ক্রমাগতভাবে "প্ল্যানেট ৯" হিসাবে ভুল নামকরণ করা হয়েছিল, তাই গ্রুপটি পূর্বের ব্যান্ড থেকে ব্রেকিং বেঞ্জামিন নামটি পুনরুদ্ধার করে, কারণ বার্নলির তখনও সেই নামের প্রচারণামূলক স্টিকার ছিল। তিন-পীস প্রথম মনোযোগ আকর্ষণ করে যখন সক্রিয় রক রেডিও স্টেশন ডব্লিউবিএসএক্স-এর ডিজে ফ্রেডি ফাব্রি দলের ট্র্যাক "পলিএমোরাস" আবর্তন করেন। এটি স্টেশনে অনুরোধকৃত এক নম্বর ট্র্যাক হয়ে ওঠার পর, ফাব্রি দলটির ইপি রেকর্ডিংয়ের অর্থায়ন করেন, যা ২০০১ সালে মুদ্রিত ২,০০০ কপি বিক্রি করে। জোনাথন "বাগ" প্রাইসকে ডাভোলির পরিবর্তে বেজ গিটারের জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়। তাদের পূর্ববর্তী ব্যান্ড নিয়ে অসন্তুষ্ট হওয়ার পর, প্রাক্তন ব্যান্ডমেট অ্যারন ফিঙ্ক এবং বেসবাদক মার্ক ক্লেপাস্কি ব্রেকিং বেঞ্জামিনে যোগ দেন। ২০০২ সালের প্রথম দিকে, এক ডজনেরও বেশি রেকর্ড কোম্পানি দুই রাতের একটি শো-কেস পরিদর্শন করে, যেখানে ব্রেকিং বেঞ্জামিন অভিনয় করছিলেন, এবং দলটি পরবর্তীতে হলিউড রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। এর অল্প কিছুদিন পরেই, ব্রেকিং বেঞ্জামিন তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের প্রধান লেবেল রেকর্ড, স্যাটারেট রেকর্ড করতে শুরু করে, যা ৭ আগস্ট, ২০০২ সালে মুক্তি পায় এবং উলরিচ ওয়াইল্ড দ্বারা উত্পাদিত হয়। এটা ১ নং এর উপরে উঠে গেছে। বিলবোর্ড ২০০-এ ১৩৬ নম্বর স্থান দখল করে এবং পরবর্তীতে ২৫ সেপ্টেম্বর, ২০১৫ সালে স্বর্ণ পদক লাভ করে। ২০০৩ সালের প্রথম দিকে, ব্রেকিং বেঞ্জামিন জাগেরমেইস্টার মিউজিক ট্যুরে অংশগ্রহণ করেন, তারপর গডস্যাকের সমর্থনে একটি সফর করেন। ছোট মিডিয়া কভারেজের মধ্যে স্যাটারেট ইতিবাচক সাড়া পান, অল মিউজিকের জেসন টেলর বলেন যে অ্যালবামটি "২০০২ সালের সবচেয়ে সফল অভিষেকগুলির মধ্যে একটি হওয়ার গুরুতর সম্ভাবনা রয়েছে", তিনি অনুভব করেন যে "যদিও এটি পুনরাবৃত্তিমূলক এবং সাধারণ, এটি অনস্বীকার্যভাবে আসক্ত", অবশেষে অ্যালবামটি ৫ এর মধ্যে ২.৫ স্কোর করে। ডিস্কটি শোয়েগওয়েবের ভিন চেরুবিনোর কাছ থেকে একটি অনুকূল পর্যালোচনা লাভ করে, যিনি উল্লেখ করেন, "সঙ্গীতটি একই ধারার যে কোন জনপ্রিয় শিল্পীর মতই গুণমান সম্পন্ন। টুলের মতো ব্যান্ডগুলোর প্রভাব শুনতে পাওয়া যায়, যা গানগুলোকে এত পরিচিত ও উপভোগ্য করে তোলে।" | [
{
"question": "তারা কতজন ড্রামারের অডিশন নিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফোবিয়ার কয়টা কপি বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন ফোবিয়াকে ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্রেকিং বেঞ্জামিনের সাথে আর কোন ব্যান্ড ট্যুর করেছে?",
... | [
{
"answer": "তারা ৩ জন ড্রামারের জন্য অডিশন দিয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ফোবিয়া ২০০২ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্রেকিং বেঞ্জামিন জাগেরমেইস্টার মিউজিক ট্যুর এবং গডম্যাক এর সাথে সফর করেছেন।",
"turn_id... | 208,151 |
wikipedia_quac | ১৭৯০ সালের শুরুর দিকে স্যাডের স্বাধীনতাকালীন সময়ে তিনি ছদ্মনামে বেশ কয়েকটি বই প্রকাশ করেন। তিনি ম্যারি-কনস্ট্যান্স কুয়েসেট নামে একজন সাবেক অভিনেত্রীর সাথে সাক্ষাৎ করেন। কনস্ট্যান্স ও স্যাড তার বাকি জীবন একসঙ্গে থাকবে। তিনি বিপ্লবের পর নতুন রাজনৈতিক পরিস্থিতির সাথে নিজেকে সম্পৃক্ত করেন, প্রজাতন্ত্রকে সমর্থন করেন, নিজেকে "সিটিজেন স্যাড" বলে অভিহিত করেন এবং তার অভিজাত পটভূমি সত্ত্বেও বেশ কয়েকটি সরকারি পদ লাভ করেন। ১৭৮৯ সালে একটি ক্রুদ্ধ জনতার দ্বারা লাকোস্টে তার এস্টেটের ক্ষতি হওয়ার কারণে তিনি প্যারিসে চলে যান। ১৭৯০ সালে তিনি ন্যাশনাল কনভেনশনে নির্বাচিত হন, যেখানে তিনি সুদূর বামপন্থীদের প্রতিনিধিত্ব করেন। তিনি পিকেস বিভাগের সদস্য ছিলেন, যা তার আমূল সংস্কারের জন্য কুখ্যাত ছিল। তিনি বেশ কয়েকটি রাজনৈতিক পুস্তিকা রচনা করেন, যেখানে তিনি প্রত্যক্ষ ভোটের দাবি জানান। তবে, অনেক ধারণা করা হয় যে, তিনি তাঁর অভিজাত পটভূমির কারণে সহবিপ্লবীদের কাছ থেকে নির্যাতন ভোগ করেছিলেন। ১৭৯২ সালের মে মাসে তার পুত্র সামরিক বাহিনী থেকে পালিয়ে যান। সেখানে তিনি দ্বিতীয় লেফটেন্যান্ট হিসেবে কর্মরত ছিলেন। নিজেকে রক্ষা করার জন্য সাদে তার ছেলের ত্যাগ স্বীকার করতে বাধ্য হয়েছিলেন। সেই বছরের পরবর্তী সময়ে, ভুল বা বিদ্বেষের কারণে হোক না কেন, তার নাম বুচেস-ডু-রোন বিভাগের অভিবাসীদের তালিকায় যুক্ত করা হয়েছিল। ১৭৯৩ সালে তিনি সন্ত্রাসের রাজত্বের বিরোধিতা করেন বলে দাবি করলেও তিনি জঁ-পল মারাতের প্রশংসা করে একটি প্রশংসামূলক রচনা লিখেছিলেন। এই পর্যায়ে তিনি প্রকাশ্যে ম্যাক্সিমিলিয়ান রোবস্পিয়ারের সমালোচনা করতে থাকেন এবং ৫ ডিসেম্বর তাকে তার পদ থেকে অপসারণ করা হয়, তার বিরুদ্ধে "আধুনিকতাবাদের" অভিযোগ আনা হয় এবং প্রায় এক বছরের জন্য কারারুদ্ধ করা হয়। সন্ত্রাসের রাজত্ব শেষ হওয়ার পর ১৭৯৪ সালে তিনি মুক্তি পান। ১৭৯৬ সালে, এখন প্রায় নিঃস্ব, তাকে তার ধ্বংসপ্রাপ্ত প্রাসাদ লাকোস্টে বিক্রি করতে হয়েছিল। | [
{
"question": "জাতীয় সম্মেলনে স্যাডের প্রতিনিধি কী বলেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তাকে একজন প্রতিনিধি হিসেবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একজন প্রতিনিধি হিসেবে কাজ করার সময় স্যাডের কোন ধরনের চরমপন্থী দৃষ্টিভঙ্গি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{... | [
{
"answer": "জাতীয় সম্মেলনে সাদে যে-প্রতিনিধি ছিলেন, তিনি একেবারে বাম দিকে ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পিকেস বিভাগের সদস্য হিসেবে নির্বাচিত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "স্যাডের রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যা সরাসরি ভোটের বাস্তবায়নকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল।",
"turn_id"... | 208,154 |
wikipedia_quac | উইলসন বেশ কয়েকটি বিখ্যাত গান রচনা করেন, যেমন "ইউ অ্যান্ড আই" যা ছিল একটি না। ১৯৪১ সালে গ্লেন মিলারের জন্য বিলবোর্ড চার্টে ১। এটি বিং ক্রসবি এবং টমি ডোরসি দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল, সাথে ছিলেন ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা। দ্যা মিউজিক ম্যানের তিনটে গান আমেরিকার আদর্শ গান হয়ে উঠেছে: "সত্তর-ছয় ট্রম্বোনস," "গ্যারি, ইন্ডিয়ানা" এবং "টিল দেয়ার ওয়াজ ইউ।" সর্বশেষটি ১৯৬৩ সালে দ্য বিটলস তাদের যুক্তরাজ্যের অ্যালবাম উইথ দ্য বিটলসের জন্য রেকর্ড করেছিল। ( অ্যালবামটির আমেরিকান সমতুল্য, মিট দ্য বিটলস!, ১৯৬৪ সালে প্রকাশিত হয়েছিল।) উইলসনের রচিত অন্যান্য জনপ্রিয় গানের মধ্যে রয়েছে "ইট'স বিগিনিং টু লুক আ লট লাইক ক্রিসমাস" (প্রকাশিত হয় "ইট'স বিগিনিং টু লুক লাইক ক্রিসমাস"), "মাই গুড লর্ড ব্লেস অ্যান্ড কিপ ইউ" এবং "আই সি দ্য মুন"। তিনি আইওয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের যুদ্ধ বিষয়ক গান আইওয়া ফাইট সং এবং আইওয়া স্টেট ইউনিভার্সিটির "ফর আই ফর এস ফরএভার" রচনা করেন। তিনি তার নিজ শহরের উচ্চ বিদ্যালয় "মেসন সিটি, গো!" তিনি "ব্যানারস অ্যান্ড বোনেটস" নামে একটি বাদ্যযন্ত্র দিয়ে স্যালভেশন আর্মিকে সম্মানিত করেন। ১৯৬২ সালে উইলসনের লেখা "চিকেন ফ্যাট" একটি অদ্ভুত কাজ। সারা দেশের স্কুল জিমনাসিয়ামগুলোতে প্রেসিডেন্ট জন এফ কেনেডির যুব স্বাস্থ্য কর্মসূচির মূল গান ছিল এটা। দেশের তরুণদের আকার দেবার সময় হয়েছে, আর উইলসনের গানে তরুণরা পাগলের মত মৌলিক অনুশীলন করে যাচ্ছে: পুশ-আপ, সিট-আপ, জাম্পিং জ্যাক, টর্সো টুইস্ট, জায়গায় দৌড়ানো, পোগো স্প্রিং আর অনেক মিছিল। রবার্ট প্রেস্টনের একটি উদ্যমী প্রধান কণ্ঠ, অর্কেস্ট্রা মার্চিং ব্যান্ড এবং পূর্ণ কোরাস সহ, এটি সম্ভবত মিউজিক ম্যান চলচ্চিত্রের সেশনে রেকর্ড করা হয়েছিল। গানের দুটি সংস্করণ রয়েছে: একটি তিন মিনিটের, রেডিও-বান্ধব দৈর্ঘ্য এবং একটি দীর্ঘ, ছয় মিনিটের সংস্করণ জিমন্যাসিয়ামে ব্যবহারের জন্য। ২০১৪ সালে আইফোন ৫এস এর জন্য একটি টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে "চিকেন ফ্যাট" ব্যবহার করা হয়। ১৯৭৪ সালে তিনি ফোর্ড প্রশাসনকে "হুইপ ইনফ্লেশন নাও" নামে একটি মার্চিং গান প্রস্তাব করেন, কিন্তু এটি ব্যবহার করা হয়নি। | [
{
"question": "তার প্রথম জনপ্রিয় গান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন শিল্পীর সাথে গান গেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার আর কোন বিখ্যাত হিট ছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "উইলসনের প্রথম জনপ্রিয় গান ছিল \"ইউ অ্যান্ড আই\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"ইটস বিগিনিং টু লুক আ লোট লাইক ক্রিসমাস\" ) অ্যালবাম উইথ দ্য বিটলস ১৯৬৪ সালে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id... | 208,155 |
wikipedia_quac | কিউবিস্টদের বিপরীতে, মন্ড্রিয়ান তখনও তার চিত্রকর্মকে তার আধ্যাত্মিক লক্ষ্যের সাথে সমন্বয় করার চেষ্টা করেছিলেন, এবং ১৯১৩ সালে তিনি তার শিল্প এবং তার থিওসফিক্যাল অধ্যয়নকে একটি তত্ত্বে একত্রিত করতে শুরু করেছিলেন যা প্রতিনিধিত্বমূলক পেইন্টিং থেকে তার চূড়ান্ত বিরতির সংকেত দেয়। ১৯১৪ সালে মনড্রিয়ান যখন নেদারল্যান্ডস পরিদর্শন করছিলেন, তখন প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হয়েছিল, যা তাকে সেই যুদ্ধের সময় সেখানে থাকতে বাধ্য করেছিল। এই সময়ে তিনি লারেন শিল্পীদের কলোনিতে অবস্থান করেন, যেখানে তিনি বার্ট ভ্যান ডার লেক এবং থিও ভ্যান ডসবার্গের সাথে পরিচিত হন, যারা দুজনেই বিমূর্ততার দিকে তাদের ব্যক্তিগত যাত্রা করছিলেন। ভ্যান ডার লেকের শুধুমাত্র প্রাথমিক রঙের ব্যবহার মন্ড্রিয়ানকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। ১৯১৬ সালে ভ্যান ডার লেকের সাথে একটি সাক্ষাতের পর, মনড্রিয়ান লিখেছিলেন, "আমার কৌশল যা কম বা কম কিউবিস্ট ছিল, এবং তাই কম বা কম চিত্রগ্রহণ, তার সুনির্দিষ্ট পদ্ধতির প্রভাব ছিল।" ভ্যান ডেনবার্গের সাথে, মনড্রিয়ান ডি স্তিজল (দ্য স্টাইল) নামে একটি জার্নাল প্রতিষ্ঠা করেন, যেখানে তিনি তার তত্ত্বকে সংজ্ঞায়িত করে প্রথম প্রবন্ধ প্রকাশ করেন, যাকে তিনি নিওপ্লাস্টিকিজম নামে অভিহিত করেন। মনড্রিয়ান ১৯১৭ এবং ১৯১৮ সালে বারো কিস্তিতে "দ্য নিউ প্লাস্টিক ইন দ্য সিল্ডারকুনস্ট" ("চিত্রে নতুন প্লাস্টিক") প্রকাশ করেন। এটি ছিল তাঁর লেখার শৈল্পিক তত্ত্ব প্রকাশের প্রথম প্রধান প্রচেষ্টা। এই তত্ত্ব সম্পর্কে ম্যান্ডরিয়ানের সেরা এবং সবচেয়ে উদ্ধৃত উক্তিটি এসেছে ১৯১৪ সালে এইচ. পি. ব্রেমারকে লেখা একটি চিঠি থেকে: আমি একটি সমতল পৃষ্ঠে লাইন এবং রঙের সমন্বয় তৈরি করি, সাধারণ সৌন্দর্যকে সর্বোচ্চ সচেতনতার সাথে প্রকাশ করার জন্য। প্রকৃতি (বা আমি যা দেখি) আমাকে অনুপ্রাণিত করে, যে কোন চিত্রশিল্পীর মতো আমাকে আবেগপূর্ণ অবস্থায় রাখে, যাতে কোন কিছু তৈরি করার ইচ্ছা আসে, কিন্তু আমি যতটা সম্ভব সত্যের কাছাকাছি আসতে চাই এবং তার থেকে সবকিছুকে বিমূর্ত করতে চাই, যতক্ষণ না আমি ভিত্তির কাছে পৌঁছাই (এখনও কেবল একটি বাহ্যিক ভিত্তি)। কিছু জিনিস... আমি বিশ্বাস করি যে, সচেতনভাবে অনুভূমিক ও উল্লম্ব রেখা নির্মাণ করে, কিন্তু গণনার মাধ্যমে নয়, উচ্চ বোধশক্তির দ্বারা পরিচালিত হয়ে, এবং সামঞ্জস্য ও ছন্দে নিয়ে এসে, এই মৌলিক রূপগুলি, প্রয়োজনে অন্যান্য সরাসরি রেখা বা বক্ররেখা দ্বারা পরিপূরক হয়ে, শিল্পের কাজ হতে পারে, যেমন এটি সত্য। | [
{
"question": "পিট মনড্রিয়ান কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবার কাজ কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন ছবিগুলো তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন্ বিষয়টা মনড্রিয়ানের কাজকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি যেসব বিমূর্ত শিল্পকর্ম তৈরি করেছেন সেগুলো জ্যামিতিক আকার এবং প্রাথমিক রং ব্যবহার করে নিওপ্লাস্টিকিজমের শৈল্পিক তত্ত্ব প্রকাশ করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বার্ট ভ্যান ডার লে... | 208,156 |
wikipedia_quac | ১৯৪৭ সালে ৪৭ বছর বয়সী পিয়েট ম্যান্ডরিয়ান যখন দ্বিতীয় এবং শেষবারের মত অশৃঙ্খলিত প্যারিসের উদ্দেশ্যে নেদারল্যান্ডস ত্যাগ করেন, তখন তিনি তার স্টুডিওকে এমন একটি পরিবেশে পরিণত করার পরিকল্পনা করেন, যা তার মনে নবপ্লেটোবাদের নীতিগুলিকে প্রকাশ করবে, যে সম্পর্কে তিনি দুই বছর ধরে লিখে আসছিলেন। স্টুডিওর কাঠামোগত ত্রুটিগুলো দ্রুত এবং সস্তাভাবে লুকিয়ে রাখার জন্য তিনি বড় বড় আয়তাকার প্ল্যাকার্ডগুলো আঁকলেন, যেগুলোর প্রত্যেকটাই একটা রং বা নিরপেক্ষ রঙের। ছোট ছোট রঙিন কাগজের বর্গক্ষেত্র ও আয়তাকার দেয়ালগুলি একত্রে গঠিত। এরপর আসে চিত্রকলার এক তীব্র সময়। আবার তিনি দেয়ালগুলোর দিকে তাকালেন, রঙিন কাটআউটগুলোকে নতুন করে সাজালেন, তাদের সংখ্যা যোগ করলেন, রঙ আর স্থানের গতি পরিবর্তন করলেন, নতুন উত্তেজনা আর ভারসাম্য তৈরি করলেন। অল্প সময়ের মধ্যেই তিনি একটি সৃজনশীল সময়সূচী তৈরি করেন, যার মধ্যে ছিল দেয়ালের ছোট কাগজগুলোকে পরীক্ষামূলকভাবে পুনর্বিন্যাস করার একটি সময়, একটি প্রক্রিয়া যা চিত্রের পরবর্তী পর্যায়কে সরাসরি সহায়তা করে। যুদ্ধকালীন সময়ে তিনি ১৯৩৮ ও ১৯৪০ সালে প্যারিস থেকে লন্ডনের হ্যাম্পস্টিড এবং আটলান্টিক পাড়ি দিয়ে ম্যানহাটনে চলে আসেন। ১৯৪৩ সালের শরৎকালে ৭১ বছর বয়সে, মনড্রিয়ান ১৫ ইস্ট ৫৯ স্ট্রিটে তার দ্বিতীয় এবং শেষ ম্যানহাটান স্টুডিওতে চলে যান, এবং যে পরিবেশ তিনি বছরের পর বছর ধরে শিখেছিলেন তা তার বিনয়ী জীবনধারার জন্য সবচেয়ে উপযোগী এবং তার শিল্পের জন্য সবচেয়ে উদ্দীপক ছিল। তিনি তাঁর আঁকা উঁচু দেয়াল, আসন, টেবিল ও গুদামের তাকগুলো কমলা ও আপেলের খোসা ছাড়ানো নকশা দিয়ে নিখুঁতভাবে তৈরি করেছিলেন। সে একটা সাদা ধাতুর টুলের উপরে সেই একই উজ্জ্বল প্রাথমিক লাল রঙটা লাগিয়ে দেয়, যেটা সে কার্ডবোর্ডের শীটে লাগিয়েছিল রেডিও-ফোনোগ্রাফের জন্য, যেটা তার প্রিয় জ্যাজ রেকর্ড থেকে বের হয়ে এসেছে। এই শেষ স্টুডিওর দর্শনার্থীরা খুব কমই একটা বা দুটো নতুন ক্যানভাস দেখেছে, কিন্তু প্রায়ই তারা অবাক হয়ে দেখে যে, চির পরিবর্তনশীল সম্পর্কের মধ্যে দিয়ে তিনি যে আটটি রঙিন কাগজের টুকরোগুলোকে জোড়া লাগিয়েছিলেন এবং সেগুলোকে দেয়ালে জোড়া লাগিয়েছিলেন, সেগুলো একসঙ্গে একটা পরিবেশ তৈরি করেছিল, যা ছিল পরস্পরবিরোধী এবং একইসঙ্গে, গতিময় এবং শান্ত, উদ্দীপক এবং প্রশান্তিদায়ক। এটা ছিল তার বসবাসের সবচেয়ে ভাল জায়গা। তিনি সেখানে মাত্র কয়েক মাস ছিলেন, কারণ ১৯৪৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি মারা যান। তার মৃত্যুর পর, মনড্রিয়ানের বন্ধু এবং ম্যানহাটানের পৃষ্ঠপোষক, শিল্পী হ্যারি হল্টজম্যান এবং আরেকজন চিত্রশিল্পী বন্ধু ফ্রিটজ গ্লেনার, ছয় সপ্তাহের প্রদর্শনীর আগে স্টুডিওটি চলচ্চিত্র এবং স্থিরচিত্রে যত্নসহকারে নথিভুক্ত করেন। স্টুডিওটি ধ্বংস করার আগে, হল্টজম্যান (যিনিও মনড্রিয়ানের উত্তরাধিকারী ছিলেন) দেয়াল রচনাগুলি সঠিকভাবে চিহ্নিত করেন, প্রতিটি দখলকৃত স্থানের বহনযোগ্য ফ্যাসিমিল প্রস্তুত করেন এবং প্রতিটি বেঁচে থাকা কাটা-আউট উপাদানগুলির সাথে সংযুক্ত করেন। এই বহনযোগ্য মনড্রিয়ান রচনাগুলি "দ্য ওয়াল ওয়ার্কস" নামে পরিচিত। মনড্রিয়ানের মৃত্যুর পর থেকে, এগুলো ম্যানহাটানের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে (১৯৮৩ এবং ১৯৯৫-৯৬), একবার সোহোতে কার্পেন্টার + হচম্যান গ্যালারিতে (১৯৮৪), একবার জাপানের টোকিওর গ্যালারি টোকোরোতে (১৯৯৩), সাও পাওলোর দ্বাদশ দ্বিবার্ষিকে (১৯৯৪), মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে (১৯৯৫) এবং - প্রথমবারের মতো ইউরোপে প্রদর্শিত হয়েছে। | [
{
"question": "ওয়াল ওয়ার্কস কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দেয়ালের রং কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দেয়ালচিত্রের পর তিনি কোন ধরনের ছবি এঁকেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পিয়েট ম্যান্ডরিয়ান কি অন্য কোন শিল্পীর সাথে কাজ করেছেন?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "ওয়াল ওয়ার্কস হল রঙিন টুকরো কাগজের বহনযোগ্য রচনা যা মন্ড্রিয়ান তার স্টুডিওর দেয়ালে তৈরি করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দেয়ালচিত্রে আঁকা ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 208,157 |
wikipedia_quac | ২০ বছর বয়সে, ফন্ডা ওমাহা কমিউনিটি প্লেহাউজে তার অভিনয় জীবন শুরু করেন, যখন তার মায়ের বন্ধু ডোডি ব্র্যান্ডো (মারলোন ব্র্যান্ডোর মা) তাকে ইউ অ্যান্ড আই-এ কিশোর চরিত্রে অভিনয়ের জন্য সুপারিশ করেন, যেখানে তিনি রিকি চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি মঞ্চের প্রতি আকৃষ্ট হন, সেট নির্মাণ থেকে শুরু করে মঞ্চ প্রযোজনা পর্যন্ত সবকিছু শেখেন এবং তার অভিনয় দক্ষতায় লজ্জিত হন। তিনি যখন মার্টন অব দ্য মুভিজের প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন, তখন তিনি অভিনয় পেশার সৌন্দর্য উপলব্ধি করেন, কারণ এটি তাকে তার নিজের জিভ-কাটা ব্যক্তিত্ব থেকে মনোযোগ সরিয়ে অন্য কারো লিখিত শব্দের উপর নির্ভর করে মঞ্চ চরিত্র তৈরি করতে সাহায্য করে। ফন্ডা তার চাকরি ছেড়ে দিয়ে ১৯২৮ সালে পূর্ব দিকে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি কেপ কডে আসেন এবং ম্যাসাচুসেটসের ডেনিসের কেপ প্লেহাউজে একটি ছোট ভূমিকা পালন করেন। তাঁর এক বন্ধু তাঁকে এমএ-এর ফলমাউথে নিয়ে যান। সেখানে তিনি ইউনিভার্সিটি প্লেয়ার্সের সদস্য হন। সেখানে তিনি তার ভাবী স্ত্রী মার্গারেট সুলাভানের সঙ্গে কাজ করেন। ফন্ডা চলে যাবার কয়েক মাস পর জেমস স্টুয়ার্ট প্লেয়ার্স দলে যোগ দেন। ১৯৩১-৩২ মৌসুমের শেষদিকে সেম বেনেলি'র "দ্য জেস্ট" নাটকে প্রথম পেশাদারী ভূমিকায় অভিনয় করে প্লেয়ার্স ত্যাগ করেন। প্রিন্সটনের একজন তরুণ সোফোমোর, জোশুয়া লোগান, যিনি এই শোতে দ্বৈত চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তিনি ফন্ডাকে টর্নেকুইন্সি, "একজন বয়স্ক ইতালীয় ব্যক্তি, যার লম্বা সাদা দাড়ি এবং এমনকি লম্বা চুল ছিল," তার ভূমিকা দিয়েছিলেন। এছাড়া ফন্ডা ও লোগানের সাথে দ্য জেস্ট চলচ্চিত্রে ব্রেটাইন উইন্ডস্ট, কেন্ট স্মিথ ও এলিনর ফেলপস অভিনয় করেন। লম্বা (৬ ফুট, ১.৫ ইঞ্চি) ফন্ডা তার তৎকালীন স্ত্রী মার্গারেট সুলাভানের সাথে নিউ ইয়র্ক সিটির দিকে যাত্রা করেন। বিবাহটি ছিল সংক্ষিপ্ত, কিন্তু জেমস স্টুয়ার্ট যখন নিউ ইয়র্কে আসেন তখন তার ভাগ্য পরিবর্তিত হয়। জোশুয়া লোগান, জিমি, যাকে বলা হত, তার কাছ থেকে যোগাযোগের তথ্য পেয়ে হ্যাঙ্ক ফন্ডা এবং এই ছোট শহরের ছেলেরা দেখতে পায় যে তাদের মধ্যে অনেক মিল রয়েছে, যতক্ষণ না তারা রাজনীতি নিয়ে আলোচনা করছে। তারা দুজন রুমমেট হয়ে ওঠে এবং ব্রডওয়েতে তাদের দক্ষতাকে বৃদ্ধি করে। ফন্ডা ১৯২৬ থেকে ১৯৩৪ সাল পর্যন্ত মঞ্চনাটকে অভিনয় করেন। মহামন্দার সময় তারা অনেক আমেরিকানের চেয়ে ভাল ছিল না, কখনও কখনও সাবওয়েতে যাওয়ার জন্য যথেষ্ট অর্থের অভাব ছিল। | [
{
"question": "প্রথম দিকের কিছু কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তিনি এই কাজগুলো শুরু করেছিলেন অথবা শেষ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্যান্য মঞ্চনাটকের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কাদের সঙ্গে কাজ করতেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তাঁর প্রথম দিকের কয়েকটি নাটক হলো ইউ অ্যান্ড আই এবং মার্টন অব দ্য মুভিজ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ২০ বছর বয়সে তার অভিনয় জীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দ্য জেস্ট-এ তার প্রথম পেশাদার ভূমিকা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর সাথে কাজ ... | 208,158 |
wikipedia_quac | ৯ম শতাব্দীতে একটি ছোট স্ক্যান্ডিনেভিয়ান গ্রাম সোরঞ্জোস্ট-এ অড নামে আয়ান্কা জন্মগ্রহণ করেন। অড খরগোশ লালনপালন করে বড় হন এবং তার সম্প্রদায়ের একজন বহিরাগত হয়ে ওঠেন, যা তাকে "অদ্ভুত" বলে বাতিল করে দেয়, কারণ তার অদ্ভুত আচরণ এবং সাধারণ ধারণার বাইরে (যেমন তিনি যে খরগোশের প্রজনন করেছিলেন তা বিক্রি করতে চাননি, বরং গ্রামের লোকদের উপহার হিসাবে দিয়েছিলেন)। অবশেষে সে ভিকিং যোদ্ধা ওলাফের প্রেমে পড়ে যায়, যে দানবদের শিকার করে এবং বারে মদ খায়। ৮৮০ সালে, একটি ক্রুদ্ধ অড আবিষ্কার করে যে ওলাফ র্যানভিগ নামে একটি বার ম্যাটরনের সাথে তার সাথে প্রতারণা করেছে এবং তাকে একটি দানবে রূপান্তরিত করার জন্য জাদু ব্যবহার করে তার প্রতিশোধ নেয়। অড পূর্বে তার অতীতের প্রেমিকদের বিরুদ্ধেও জাদু ব্যবহার করেছিলেন, উদাহরণস্বরূপ, লিঙ্গে ফোঁড়া তৈরি করার জন্য জাদুমন্ত্র ব্যবহার করেছিলেন, কিন্তু ওলাফের বিরুদ্ধে প্রতিশোধের এই কাজটি ডি'হোফারিয়ানের মনোযোগ আকর্ষণ করে, যিনি তাকে অবজ্ঞাত মহিলাদের জন্য প্রতিশোধ দৈত্যে রূপান্তরিত করার প্রস্তাব দেন। ডি'হোফ্রেইন অডকে নতুন নাম দেন "অয়াঙ্কা", "দ্য প্যাট্রন সেন্ট অফ দ্য উইমেন স্কোরড" এবং একটি পেন্ডেন্ট যা তাকে ইচ্ছা পূরণের ক্ষমতা দেয়। ১১৯৯ সালের দিকে, অনিয়াঙ্কা একজন অবিশ্বস্ত ব্যক্তিকে অভিশাপ দেওয়ার জন্য উরালসের উপরে কস্কোভ উপত্যকায় যান। সে একজন জাদুকরের বিশুদ্ধ মন্দ দূতে পরিণত হওয়ার সাক্ষী। মৃত্যু এবং হত্যাকাণ্ড -- মাত্র কয়েকজন লোক বেঁচে থাকে -- এমনকি তাকে বিস্মিত করে। ১৫৮০ সালের দিকে, আনায়াঙ্কার সাথে ড্রাকুলার দেখা হয় (এবং তারিখগুলি) এবং পরে ১৬৯২ সালের জাদুকরী বিচারের সময় ম্যাসাচুসেটসের সালেমে আসেন। ১৯ শতকে, আয়ানকা হ্যালফ্রেক নামে পরিচিত প্রতিহিংসা দৈত্যের একজন ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং হিংস্র প্রতিদ্বন্দ্বী হয়ে ওঠে, যার বৈশিষ্ট্য হল অন্যায় শিশুদের প্রতিশোধ নেওয়া। ক্রিমিয়ার যুদ্ধের সময় তারা একসঙ্গে সময় কাটায়। আয়ানকা রাশিয়ার সেন্ট পিটার্সবার্গে "হ্যালি"কে সন্তুষ্ট করে, যা ১৯০৫ সালে বিপ্লব সৃষ্টি করে। ১৯১৪ সালে, আয়ানকা শিকাগো, ইলিনয় ভ্রমণ করেন, স্টুয়ার্ট বার্নস নামে এক ব্যক্তির উপর প্রতিশোধ নিতে, তাকে একটি দৈত্যে পরিণত করে এবং তাকে নরকে অনন্তকালের জন্য নির্যাতন করার জন্য পাঠানো হয়। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি স্কুলে যেত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যে- খরগোশগুলোকে বড়ো করে তুলেছিলেন, সেগুলো নিয়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কখনো নিজের উপকারের জন... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এগুলো উপহার হিসেবে গ্রামের মানুষদের দিয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্য... | 208,160 |
wikipedia_quac | জেরি গার্সিয়ার পূর্বপুরুষরা উত্তর-পশ্চিম স্পেনের গালিসিয়া থেকে এসেছিলেন। তার মায়ের পূর্বপুরুষরা ছিলেন আইরিশ ও সুইডিশ। তিনি ১৯৪২ সালের ১ আগস্ট ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফ্রান্সিসকোতে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা-মা সুরকার জেরোম কার্নের নামানুসারে তাঁর নাম রাখেন। জেরম জন ছিলেন তাদের দ্বিতীয় সন্তান। তার পিতা ক্লিফোর্ড রামন "টিফ" ১৯৩৭ সালে জন্মগ্রহণ করেন। ক্লিফোর্ডের জন্মের অল্প কিছুদিন আগে, তাদের বাবা এবং একজন অংশীদার সান ফ্রান্সিসকো শহরের কেন্দ্রস্থলে একটি ভবন ভাড়া নেন এবং এটিকে বারে পরিণত করেন, আংশিকভাবে চাঁদের আলো প্রদর্শনের জন্য সঙ্গীতজ্ঞদের ইউনিয়ন থেকে জোসেকে ব্ল্যাকবল করার প্রতিক্রিয়া হিসেবে। গার্সিয়া খুব অল্প বয়সেই সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, তিনি তার শৈশবের অধিকাংশ সময় পিয়ানো বাজানো শিখেছিলেন। তার বাবা একজন অবসরপ্রাপ্ত পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন এবং তার মা পিয়ানো বাজানো উপভোগ করতেন। তার বাবার বর্ধিত পরিবার-১৯১৯ সালে স্পেন থেকে অভিবাসী হয়েছিল-প্রায়ই পুনর্মিলনের সময় গান গাইত। গার্সিয়া তার যৌবনকালে বেশ কিছু দুঃখজনক ঘটনা ভোগ করেছিলেন। চার বছর বয়সে তার পরিবার যখন সান্তা ক্রুজ পর্বতমালায় ছুটি কাটাতে গিয়েছিল, তখন দুর্ঘটনাবশত গার্সিয়ার ডান হাতের দুই-তৃতীয়াংশ কেটে যায়। গার্সিয়া ও তার ভাই টিফ কাঠ কাটছিল। জেরি তার আঙ্গুল দিয়ে এক টুকরো কাঠ ধরে রাখে, কিন্তু টিফ ভুল হিসাব করে ফেলে এবং কুঠারটি জেরির মধ্যমাঙ্গুলি কেটে ফেলে। তার মা তাকে একটা তোয়ালে দিয়ে জড়িয়ে দেওয়ার পর, গার্সিয়ার বাবা তাকে ৩০ মাইলেরও বেশি পথ গাড়ি চালিয়ে কাছের হাসপাতালে নিয়ে যান। কয়েক সপ্তাহ পরে, গার্সিয়া -- যিনি দুর্ঘটনার পর থেকে তার আঙ্গুলের দিকে তাকাননি -- তিনি অবাক হয়ে আবিষ্কার করেন যে তিনি যে ব্যান্ডেজটি পরেছিলেন তা স্নানের সময় খুলে গিয়েছিল। গার্সিয়া পরে স্বীকার করেছিলেন যে, তিনি তার যৌবনকালে প্রায়ই এটা তার সুবিধার জন্য ব্যবহার করতেন, তার পাড়ার অন্যান্য ছেলেমেয়েদের তা দেখাতেন। তার অধিকাংশ আঙ্গুল হারানোর এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে তার বাবা মারা যান। ১৯৪৭ সালে উত্তর ক্যালিফোর্নিয়ার আর্কাটার কাছে তার পরিবারের সাথে ছুটি কাটানোর সময় গার্সিয়ার বাবা ট্রিনিটি নদীতে মাছ ধরতে যান, যা ছয় নদী জাতীয় বনের অংশ। নদীতে প্রবেশ করার অল্পসময় পরেই গার্সিয়ার বাবা একটা পাথরের ওপর পড়ে যান, ভারসাম্য হারিয়ে ফেলেন এবং নদীর স্রোতে ভেসে যান। অন্য জেলেরা তার কাছে পৌঁছানোর আগেই তিনি ডুবে গিয়েছিলেন। যদিও গার্সিয়া দাবি করেছিলেন যে তিনি তার বাবাকে নদীতে পড়ে যেতে দেখেছিলেন, এ লং স্ট্রেঞ্জ ট্রিপ: দ্য ইনসাইড স্টোরি অফ দ্য গ্রেভফুল ডেড বইয়ের লেখক ডেনিস ম্যাকনেলি যুক্তি দেখান যে গার্সিয়া অন্যদের গল্প শোনার পর এই স্মৃতি গড়ে তুলেছিলেন। ব্লেয়ার জ্যাকসন গার্সিয়া: অ্যান আমেরিকান লাইফ বইটি লিখেছেন। জ্যাকসনের প্রমাণ ছিল যে, স্থানীয় এক সংবাদপত্রে জোসের মৃত্যু সম্বন্ধে বর্ণনা করতে গিয়ে গার্সিয়া মারা যাওয়ার সময় সেখানে উপস্থিত ছিলেন কি না, তা উল্লেখ করতে ব্যর্থ হয়েছিল। | [
{
"question": "গার্সিয়া কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার শৈশব কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার শৈশব কি সুন্দর ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি ছোট বেলায় সুখী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের ... | [
{
"answer": "গার্সিয়া ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফ্রান্সিসকোতে স্কুলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার শৈশব অতিবাহিত হয় সান ফ্রান্সিসকোতে, যেখানে তিনি ছোটবেলা থেকেই সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 208,161 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালের ৯ই আগস্ট, ভোর ৪:২৩ মিনিটে গার্সিয়াকে তার ৫৩তম জন্মদিনের আট দিন পর, পুনর্বাসন ক্লিনিকে তার কক্ষে মৃত অবস্থায় পাওয়া যায়। মৃত্যুর কারণ ছিল হার্ট অ্যাটাক। গারসিয়াকে দীর্ঘদিন ধরে মাদকাসক্তি, ওজন সংক্রান্ত সমস্যা, নিদ্রাহীনতা, অতিরিক্ত ধূমপান এবং ডায়াবেটিসের সঙ্গে লড়াই করতে হয়েছিল - এই সমস্তকিছুই তার শারীরিক অবনতির কারণ হয়েছিল। গারসিয়ার মৃত্যুর কথা শুনে লেশ মন্তব্য করেছিলেন যে, "আমি একেবারে হতবাক হয়ে গিয়েছিলাম; আমি আমার সবচেয়ে পুরনো বন্ধু, আমার ভাইকে হারিয়েছিলাম।" গার্সিয়ার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া বেলভেডের সেন্ট স্টিফেনস এপিস্কোপাল চার্চে ১২ আগস্ট অনুষ্ঠিত হয়। এই অনুষ্ঠানে তার পরিবার, তার পরিবারের অবশিষ্ট সদস্য এবং তাদের বন্ধুরা উপস্থিত ছিলেন, যাদের মধ্যে ছিলেন সাবেক বাস্কেটবল খেলোয়াড় বিল ওয়ালটন এবং সঙ্গীতজ্ঞ বব ডিলান। ডেবোরা কোনস গার্সিয়ার প্রাক্তন স্ত্রীদের এই অনুষ্ঠান থেকে বিরত রাখেন। ১৩ আগস্ট, সান ফ্রান্সিসকোর গোল্ডেন গেট পার্কের পোলো ফিল্ডে পৌরভাবে অনুমোদিত একটি গণ স্মৃতিস্তম্ভে প্রায় ২৫,০০০ লোক উপস্থিত ছিল। জনতা শত শত ফুল, উপহার, ছবি এবং "আমাজিং গ্রেস" স্মরণ করে একটি ব্যাগপাইপ অনুষ্ঠান তৈরি করে। হ্যায়েটে, একটি সাদা গোলাপ মৃতদের প্রাক্তন অ্যাশবারি বাড়ির কাছে একটি গাছের সাথে বাঁধা ছিল, যেখানে একদল অনুসারী শোক করার জন্য একত্রিত হয়েছিল। ১৯৯৬ সালের ৪ঠা এপ্রিল সকালে, সেই দিনের আগে সম্পূর্ণ চন্দ্রগ্রহণের পর, ওয়েইর এবং ডেবোরা কোন্স, সঞ্জয় মিশ্রের সাথে, গার্সিয়ার ভস্মের অর্ধেক ভারতের পবিত্র শহর ঋষিকেশে গঙ্গা নদীতে ছড়িয়ে দেন, যা হিন্দুদের কাছে পবিত্র স্থান। অবশিষ্ট ভস্ম সান ফ্রান্সিসকো উপসাগরে ঢেলে দেওয়া হয়। কনস তার প্রাক্তন স্ত্রী ক্যারোলিন গার্সিয়াকে ছাই ছড়িয়ে দেওয়ার কাজে অংশ নিতে অনুমতি দেননি। | [
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন চিকিৎসা সংক্রান্ত সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৯৫ সালের ৯ আগস্ট তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি হার্ট অ্যাটাকে মারা যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালের ১২ আগস্ট তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer"... | 208,162 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে, ম্যাকেনা সাইকোডেলিকাল ড্রাগের বিষয়ে প্রকাশ্যে কথা বলতে শুরু করেন, সাইকোডেলিকাল আন্দোলনের একজন অগ্রদূত হয়ে ওঠেন। তার প্রধান মনোযোগ ছিল উদ্ভিদ-ভিত্তিক সাইলোসিবিন মাশরুম (যা তার কর্মজীবনের অনুঘটক ছিল), আয়াহুয়াস্কা, গাঁজা এবং উদ্ভিদ থেকে উদ্ভূত ডিএমটি। তিনি প্রাকৃতিক মনোবিজ্ঞানের উপর বক্তৃতা সফর এবং কর্মশালা পরিচালনা করেন। নিউ এজ এবং হিউম্যান পটেনশিয়াল মুভমেন্টের সাথে যুক্ত থাকা সত্ত্বেও, নিউ এজ সংবেদনশীলতার জন্য ম্যাকেনা নিজে খুব কম ধৈর্যশীল ছিলেন। তিনি বারবার " প্রত্যক্ষ অভিজ্ঞতার অনুভূত উপস্থিতির" গুরুত্ব ও গুরুত্বের উপর জোর দেন, যা মতবাদের বিপরীত। সাইকেডেলিক ড্রাগের পাশাপাশি, ম্যাকেনা বিভিন্ন বিষয়ের উপর কথা বলতেন, যার মধ্যে ছিল শাম্যানিজম; মেটাফিজিক্স; অ্যালকেমি; ভাষা; সংস্কৃতি; আত্ম-ক্ষমতায়ন; পরিবেশবাদ, টেকনো-প্যাগানিজম; কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা; বিবর্তন; বহির্বিশ্ব; বিজ্ঞান ও বিজ্ঞান; ওয়েব; ভার্চুয়াল বাস্তবতা (যাকে তিনি শৈল্পিকভাবে সম্প্রদায়ভুক্ত করার একটি উপায় হিসেবে দেখেছিলেন)। ম্যাকেনা শীঘ্রই জনপ্রিয় বিপরীত সংস্কৃতির একটি অংশ হয়ে ওঠেন, টিমোথি লিয়ারি একবার তাকে "পৃথিবীর পাঁচ বা ছয় সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিদের মধ্যে একজন" হিসেবে পরিচয় করিয়ে দেন এবং কৌতুকাভিনেতা বিল হিকস তার স্ট্যান্ড-আপ অ্যাক্টে তাকে উল্লেখ করেন এবং তার ধারণাগুলির চারপাশে একটি সম্পূর্ণ রুটিন তৈরি করেন। ম্যাকেনা ১৯৯০-এর দশকের প্রথম দিকে সাইকোডেলিকাল রেভ/ড্যান্স দৃশ্যে একটি জনপ্রিয় ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠেন, রেভে ঘন ঘন কথ্য শব্দ সঞ্চালন এবং শামেন, স্পেসটাইম কন্টিনাম, এলিয়েন প্রজেক্ট, ক্যাপসুলা, এনথেওজেনিক, জুভুইয়া, স্পনগল এবং শক্তি টুইনস দ্বারা সাইকোডেলিকাল এবং গোয়া ট্রানস অ্যালবামগুলিতে অবদান। ১৯৯৪ সালে তিনি স্টারউড উৎসবে বক্তা হিসেবে উপস্থিত হন, যা চার্লস হেইসের ট্রিপিং বইয়ে লিপিবদ্ধ করা হয়। ম্যাকেনা ১৯৯০-এর দশকের প্রথম থেকে মাঝামাঝি সময়ে বেশ কয়েকটি বই প্রকাশ করেন, যার মধ্যে রয়েছে: প্রাচীন পুনরুত্থান; দেবতাদের খাদ্য; এবং ট্রু হ্যালুসিনেশনস। ম্যাকেনার শত শত ঘন্টার বক্তৃতা হয় পেশাগতভাবে অথবা বুটলেগ করে রেকর্ড করা হয়েছে এবং ক্যাসেট টেপ, সিডি এবং এমপি৩ তে তৈরি করা হয়েছে। তার বক্তৃতার কিছু অংশ অনেক সঙ্গীতজ্ঞ এবং ডিজেদের দ্বারা নমুনা করা হয়েছে। ম্যাকেনা বিশৃঙ্খলা গণিতবিদ রালফ আব্রাহাম এবং লেখক ও জীববিজ্ঞানী রুপার্ট শেলড্রেকের সহকর্মী ও ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। ১৯৮২ সাল থেকে মৃত্যুর পূর্ব পর্যন্ত তিনি তাদের সাথে বেশ কিছু প্রকাশ্য ও ব্যক্তিগত বিতর্ক পরিচালনা করেন। এই বিতর্কগুলি ট্রিলজি নামে পরিচিত ছিল এবং কিছু আলোচনা পরে ট্রিলজিস অ্যাট দ্য এজ অফ দ্য ওয়েস্ট এবং দ্য ইভোল্যুশনারি মাইন্ড বইগুলিতে প্রকাশিত হয়েছিল। | [
{
"question": "তিনি কোন বছর থেকে জনসাধারণের উদ্দেশে বক্তৃতা দিতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি মূলত কোন বিষয়ে কথা বলেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি তার অধিকাংশ বক্তৃতা কোথায় দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো কোনো ... | [
{
"answer": "১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে তিনি জনসাধারণের উদ্দেশে বক্তৃতা দিতে শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রধানত উদ্ভিদ-ভিত্তিক সাইলোসিবিন মাশরুম, আয়াহুয়াস্কা, গাঁজা এবং উদ্ভিদ থেকে উদ্ভূত ডিএমটি সম্পর্কে কথা বলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বেশিরভাগ সময় মনস্... | 208,164 |
wikipedia_quac | হাইব্রিড থিওরি এবং পুনরুজ্জীবন এর সাফল্যের পর, লিঙ্কিন পার্ক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে একটি উল্লেখযোগ্য পরিমাণ সময় ব্যয় করেন। ব্যান্ড সদস্যরা তাদের ব্যস্ত তালিকার মধ্যে নতুন উপাদানের উপর কাজ শুরু করে, তাদের ট্যুর বাসের স্টুডিওতে তাদের অবসর সময়ের একটি অংশ ব্যয় করে। ব্যান্ডটি আনুষ্ঠানিকভাবে ২০০২ সালের ডিসেম্বর মাসে একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশের ঘোষণা দেয়। মেটিওরা ব্যান্ডটির নু মেটাল এবং র্যাপ মেটাল স্টাইলের সাথে নতুন উদ্ভাবনী প্রভাবের মিশ্রণ রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে একটি শাকুহাচি ( বাঁশের তৈরি একটি জাপানি বাঁশি) এবং অন্যান্য যন্ত্র। লিংকিন পার্কের দ্বিতীয় অ্যালবাম ২০০৩ সালের ২৫ মার্চ মুক্তি পায় এবং সাথে সাথে বিশ্বব্যাপী স্বীকৃতি লাভ করে, যা "না" পর্যন্ত যায়। যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্যে ১, এবং না। অস্ট্রেলিয়ায় ২ জন। মেটিওরা প্রথম সপ্তাহে ৮,০০,০০০ কপিরও বেশি বিক্রিত হয় এবং বিলবোর্ড চার্টে সেরা বিক্রিত অ্যালবাম হিসেবে স্থান করে নেয়। অ্যালবামটির একক গান "সামহোয়্যার আই বিলং", "ব্রেকিং দ্য অভ্যাস", "ফিন্ট" এবং "নাম্ব" রেডিওর উল্লেখযোগ্য মনোযোগ আকর্ষণ করে। ২০০৩ সালের অক্টোবর মাসের মধ্যে মেটিওরা প্রায় ত্রিশ লক্ষ কপি বিক্রি করেছিল। অ্যালবামটির সাফল্য লিংকিন পার্ককে আরেকটি প্রজেক্ট রেভ্যুলুশন গঠন করতে সাহায্য করে, যেখানে মাডভেইন, ব্লাইন্ডসাইড এবং জিবিত সহ অন্যান্য ব্যান্ড এবং শিল্পীদের অন্তর্ভুক্ত করা হয়। এছাড়াও, মেটালিকা লিঙ্কিন পার্ককে ২০০৩ সালের গ্রীষ্মকালীন স্যানিটারিউম ট্যুরে খেলার জন্য আমন্ত্রণ জানায়, যেখানে লিম্প বিজকিট, মাডভেইন এবং ডেফটনসের মতো সুপরিচিত অভিনেতারা উপস্থিত ছিলেন। ব্যান্ডটি লাইভ ইন টেক্সাস নামে একটি অ্যালবাম এবং ডিভিডি প্রকাশ করে, যা এই সফরের সময় টেক্সাসে ব্যান্ডের পারফরম্যান্সের কিছু অডিও এবং ভিডিও ট্র্যাক তুলে ধরে। ২০০৪ সালের প্রথম দিকে, লিংকিন পার্ক মেটিওরা ওয়ার্ল্ড ট্যুর নামে একটি বিশ্ব সফর শুরু করে। এই সফরে সমর্থনকারী ব্যান্ডগুলোর মধ্যে ছিল হুবাস্ট্যাঙ্ক, পিওডি, স্টোরি অফ দ্য ইয়ার এবং পিয়া। মেটিওরা ব্যান্ডটি একাধিক পুরস্কার ও সম্মাননা অর্জন করে। ব্যান্ডটি "সামহোয়্যার আই বিলং" এর জন্য সেরা রক ভিডিওর জন্য এমটিভি পুরস্কার এবং "ব্রেকিং দ্য অভ্যাস" এর জন্য প্রদর্শক পছন্দ পুরস্কার লাভ করে। লিংকিন পার্ক ২০০৪ সালের রেডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে বছরের সেরা শিল্পী এবং বছরের সেরা গান ("নাম্ব") পুরস্কার লাভ করে উল্লেখযোগ্য স্বীকৃতি লাভ করেন। যদিও মেটিওরা হাইব্রিড থিওরির মত সফল ছিল না, এটি ২০০৩ সালে যুক্তরাষ্ট্রে তৃতীয় সেরা বিক্রিত অ্যালবাম ছিল। ব্যান্ডটি ২০০৪ সালের প্রথম কয়েক মাস সারা বিশ্ব ভ্রমণ করে, প্রথমে তৃতীয় প্রজেক্ট রেভোলুশন সফর এবং পরে বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় কনসার্টে অংশ নেয়। একই সময়ে, বিভিন্ন বিশ্বাস এবং আর্থিক সমস্যার কারণে ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের সাথে ব্যান্ডের সম্পর্ক দ্রুত অবনতি হতে থাকে। কয়েক মাস দ্বন্দ্বের পর, ব্যান্ডটি অবশেষে ডিসেম্বর ২০০৫ সালে একটি চুক্তি আলোচনা করে। | [
{
"question": "মেটিওরার তাৎপর্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের কিছু হিট গান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোথায় আমার থাকার কথা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটির কোন আগ্রহজনক দিকটি আপনি পছন্দ করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "মেটিওরা সেই সময়ে বিলবোর্ড চার্টে সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"সামহোয়্যার আই বিলং\" অ্যালবামটির একটি হিট গান ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটির একটি মজার দিক ছিল যে এটি প্র... | 208,165 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের নভেম্বর মাসে, লাভ পাঞ্চ, লাভ জ্যাম এর অনুবর্তী পর্ব মুক্তি পায়, যা আরও বেশি জনপ্রিয় হয়। তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম মুক্তি পাওয়ার আগে তিনটি একক মুক্তি পায়। প্রথমত, "হ্যাপি ডেজ" ১৬৩,৪৩৩ ইউনিট বিক্রি করে এবং ওরিকন সাপ্তাহিক চার্টে তৃতীয় স্থান অর্জন করে। লাভ জ্যাম ট্যুর ২০০৫, তার প্রথম ট্যুর, ২৪ এপ্রিল, ২০০৫ সালে শুরু হয়। এটি জুন ২০০৫ সালে সম্পন্ন হয় এবং ফুটেজ সহ একটি লাইভ ডিভিডি জুলাই ২৭, ২০০৫ সালে মুক্তি পায়। তার তৃতীয় অ্যালবাম লাভ কুক ২০০৫ সালের ১৪ ডিসেম্বর মুক্তি পায়। "কিংয়ো হানাবি" তার প্রথম অ্যালবামের পর মুক্তিপ্রাপ্ত দ্বিতীয় একক। "কিংয়ো হানাবি" ওরিকন সাপ্তাহিক চার্টে তৃতীয় স্থান অধিকার করে, কিন্তু ১৪৮,১২১ ইউনিট বিক্রি করতে সক্ষম হয়, যা তার "হ্যাপি ডেজ" এককের চেয়ে প্রায় ২০,০০০ কপি কম। দুই মাস পর, ওতসুকা আরেকটি একক, "দাইসুকি দা ইয়ো" প্রকাশ করেন। আগের দুটি এককের মতো, এটি ওরিকন সাপ্তাহিক চার্টে ৩ নম্বরে পৌঁছে এবং ১৫৬,৮৪৪ ইউনিট বিক্রি করে। ওতসুকা এক মাস পর নভেম্বর ২০০৪ সালে তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করেন। লাভ জ্যাম প্রথম সপ্তাহে ২২৪,৩৮১ ইউনিট বিক্রি করে। মোট ৬৫৬,৭০০ ইউনিট বিক্রি হয়। লাভ জ্যাম তার প্রথম অ্যালবাম যা চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে, কিন্তু একই সাথে এটি তার সবচেয়ে কম বিক্রিত স্টুডিও অ্যালবাম ছিল। লাভ জ্যাম একটি সিডি এবং একটি সিডি+ডিভিডি সংস্করণ সহ দুটি ভিন্ন সংস্করণে মুক্তি পায়। লাভ জ্যামের মুক্তির পর, এই ওতসুকা ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারিতে "কুরগে ওয়াগিউ জোশিও তান ইয়াকি ৬৮০ ইয়েন" এককটি প্রকাশ করেন। এটি লাভ জ্যামে "কুরগে ওয়াগিউ জোশিও তান ইয়াকি ৭৩৫ ইয়েন" গানের একটি ভিন্ন সংস্করণ ছিল। "কুরগে ওয়াগিউ জোশিও তান ইয়াকি ৬৮০ ইয়েন" সঙ্গীত এবং কণ্ঠ হিসাবে ভিন্নভাবে সাজানো হয়। এই এককটি ১৪৯,১৩৪ ইউনিট বিক্রি হয় এবং অরিকন সাপ্তাহিক চার্টে তৃতীয় স্থান অর্জন করে এবং ২০০৫ সালের ৬৮তম একক ছিল। এটি ছিল অ্যানিমে ব্ল্যাক জ্যাকের প্রথম সমাপ্তির থিম গান। | [
{
"question": "লাভ জ্যাম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লাভ জ্যামের প্রথম এককটি কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গানটি চার্টে কোন অবস্থানে পৌঁছেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি থেকে আর কোন একক মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "লাভ জ্যাম হল জাপানি গায়ক-গীতিকার এই ওৎসুকার একটি স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লাভ জ্যামের প্রথম একক ছিল \"কুরগে ওয়াগিউ জোশিও তান ইয়াকি ৬৮০ ইয়েন\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id":... | 208,167 |
wikipedia_quac | স্যান্ডার্স দেশপ্রেমিক আইনের একজন নিয়মিত সমালোচক ছিলেন। কংগ্রেসের সদস্য হিসেবে তিনি মূল প্যাট্রিয়ট অ্যাক্টের বিরুদ্ধে ভোট দেন। সংসদে ৩৫৭ থেকে ৬৬ অনুচ্ছেদের পর, স্যান্ডার্স পরবর্তী কয়েকটি সংশোধনীর জন্য স্পনসর এবং ভোট দেন এবং এর প্রভাব হ্রাস করার চেষ্টা করেন, এবং প্রতিটি পুনঃঅনুমোদনের বিরুদ্ধে ভোট দেন। ২০০৫ সালের জুন মাসে স্যান্ডারস প্যাট্রিয়ট অ্যাক্টের বিধানগুলি সীমিত করার জন্য একটি সংশোধনী প্রস্তাব করেন, যা সরকারকে ব্যক্তিগত গ্রন্থাগার এবং বই কেনার রেকর্ডগুলি পেতে অনুমতি দেয়। এই সংশোধনীটি দ্বিদলীয় সংখ্যাগরিষ্ঠের দ্বারা সংসদে পাস হয়, কিন্তু সেই বছরের ৪ নভেম্বর হাউস-সেনেট আলোচনায় এটি বাদ দেওয়া হয় এবং কখনও আইনে পরিণত হয়নি। ২০০৬ সালের মার্চ মাসে ভার্মন্টের বিভিন্ন শহরে তার বিরুদ্ধে জর্জ ডব্লিউ বুশের বিরুদ্ধে অভিশংসনের একটি ধারাবাহিক প্রস্তাব পাস হওয়ার পর স্যান্ডার্স বলেন যে হাউস এবং সিনেটের নিয়ন্ত্রণে রিপাবলিকানদের সাথে অভিশংসন নিয়ে কথা বলা "অকার্যকর" হবে। তা সত্ত্বেও, স্যান্ডার্স বুশ প্রশাসনের বিরুদ্ধে তার বিরোধিতার কোন গোপন কথা প্রকাশ করেননি, যা তিনি নিয়মিতভাবে সামাজিক অনুষ্ঠানগুলিতে এর কাটছাঁটের জন্য সমালোচনা করেছিলেন। স্যান্ডার্স ফেডারেল রিজার্ভ চেয়ারম্যান অ্যালান গ্রিনস্প্যানের একজন কণ্ঠ সমালোচক ছিলেন; জুন ২০০৩ সালে, তৎকালীন চেয়ারম্যানের সাথে প্রশ্নোত্তর আলোচনার সময়, স্যান্ডার্স গ্রিনস্প্যানকে বলেছিলেন যে তিনি উদ্বিগ্ন ছিলেন যে গ্রিনস্প্যান "স্পর্শের বাইরে" এবং "আপনি আপনার অবস্থানে আপনার প্রধান ফাংশনকে ধনী এবং বড় কর্পোরেশনের প্রতিনিধিত্ব হিসাবে দেখেন"। ২০০৮ সালের অক্টোবরে, স্যান্ডার্স সিনেটে নির্বাচিত হওয়ার পর, গ্রিনস্প্যান কংগ্রেসে স্বীকার করেছিলেন যে ঝুঁকিপূর্ণ বন্ধক ঋণ সম্পর্কে তার অর্থনৈতিক মতাদর্শ ত্রুটিযুক্ত ছিল। ১৯৯৮ সালে, স্যান্ডারস গ্লাস-স্ট্যাগল আইনকে বাতিল করার পক্ষে ভোট দেন এবং বিনিয়োগ ব্যাংক এবং বাণিজ্যিক ব্যাংককে পৃথক সত্তা হিসেবে রাখার পক্ষে কথা বলেন। | [
{
"question": "আইন প্রণয়নে বার্নিসের অবস্থান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী সম্পাদন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পরিবর্তে তিনি কী ভোট দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সর্বোত্তম সম্পাদন কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "কংগ্রেসের সদস্য হিসেবে তিনি মূল প্যাট্রিয়ট অ্যাক্টের বিরুদ্ধে ভোট দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মূল প্যাট্রিয়ট অ্যাক্টের বিরুদ্ধে ভোট দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পরবর্তী বেশ কিছু সংশোধনীর পক্ষে ভোট দেন এবং এর প্রভাব কমানোর চেষ্টা করেন, এবং প্রতিটি প... | 208,169 |
wikipedia_quac | শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে অধ্যয়নকালে স্যান্ডার্স ইয়ং পিপলস সোশ্যালিস্ট লীগে (সোশ্যালিস্ট পার্টি অব আমেরিকার যুব শাখা) যোগ দেন এবং কংগ্রেস অব র্যাডিক্যাল ইকুয়ালিটি (সিওআরই) এবং ছাত্র অহিংস সমন্বয় কমিটির (এসএনসিসি) ছাত্র সংগঠক হিসেবে নাগরিক অধিকার আন্দোলনে সক্রিয় ছিলেন। স্যান্ডার্সের সভাপতিত্বে, বিশ্ববিদ্যালয়ের কোর অধ্যায়টি এসএনসিসি বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যায়ের সাথে একীভূত হয়। ১৯৬২ সালের জানুয়ারি মাসে স্যান্ডারস শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রশাসন ভবনে বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রেসিডেন্ট জর্জ ওয়েলস বিডলের পৃথক ক্যাম্পাস আবাসন নীতির প্রতিবাদে একটি র্যালিতে নেতৃত্ব দেন। "আমরা মনে করি এটা একটা অসহনীয় পরিস্থিতি যখন বিশ্ববিদ্যালয়ের নিগ্রো আর সাদা ছাত্ররা বিশ্ববিদ্যালয়ের মালিকানাধীন অ্যাপার্টমেন্টে একসাথে থাকতে পারে না," প্রতিবাদে স্যান্ডার্স বলেন। এরপর স্যান্ডার্স এবং ৩২ জন ছাত্র ভবনে প্রবেশ করে এবং রাষ্ট্রপতির অফিসের বাইরে অবস্থান নেয়, শিকাগোর ইতিহাসে প্রথম নাগরিক অধিকার অবস্থান কর্মসূচী পালন করে। সপ্তাহব্যাপী অবস্থান ধর্মঘটের পর বিডল ও বিশ্ববিদ্যালয় বৈষম্য তদন্তের জন্য একটি কমিশন গঠন করে। ২০১৬ সালের একটি সাক্ষাত্কারে জোয়ান মাহোনি, শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের কোর অধ্যায়ের একজন সদস্য এবং অবস্থান-ধর্মঘটে অংশগ্রহণকারী, স্যান্ডার্সকে "... ব্রুকলিনের একটি সুন্দর ইহুদি ছেলে, কিন্তু তিনি ভয়ঙ্করভাবে আকর্ষণীয় ছিলেন না। যদিও তার একটি শক্তি ছিল বিশাল জনগোষ্ঠীর সাথে কাজ করার ক্ষমতা, এমনকি যাদের সাথে তিনি একমত ছিলেন না।" স্যান্ডার্স একবার পুলিশের নৃশংসতার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ জানাতে একটি দিন অতিবাহিত করেন, কিন্তু অবশেষে লক্ষ্য করেন যে শিকাগো পুলিশের একটি গাড়ি তাকে ছায়া দিচ্ছে এবং তাদের সবাইকে নামিয়ে দিচ্ছে। স্যান্ডার্স ১৯৬৩ সালে ওয়াশিংটনে জবস অ্যান্ড ফ্রিডমের জন্য আয়োজিত অনুষ্ঠানে যোগ দেন, যেখানে মার্টিন লুথার কিং জুনিয়র তার "আই হ্যাভ আ ড্রিম" বক্তৃতা দেন। সেই গ্রীষ্মে, শিকাগোর পাবলিক স্কুলগুলোতে পৃথকীকরণের বিরুদ্ধে এক বিক্ষোভের সময় তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং তাকে ২৫ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়েছিল। ১৯৬০ ও ১৯৭০-এর দশকে নাগরিক অধিকার আন্দোলন ছাড়াও স্যান্ডার্স বিভিন্ন শান্তি ও যুদ্ধবিরোধী আন্দোলনে সক্রিয় ছিলেন। শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার সময় তিনি ছাত্র অহিংস সমন্বয় কমিটি এবং ছাত্র শান্তি ইউনিয়নের সদস্য ছিলেন। স্যান্ডারস ভিয়েতনাম যুদ্ধের সময় বিবেকবান আপত্তিকারী অবস্থার জন্য আবেদন করেছিলেন; তার আবেদন শেষ পর্যন্ত বাতিল করা হয়েছিল, যার ফলে তিনি খসড়া করার জন্য যথেষ্ট বয়স্ক ছিলেন। যদিও তিনি যুদ্ধের বিরোধিতা করেছিলেন, স্যান্ডার্স কখনও যারা যুদ্ধ করেছিলেন তাদের সমালোচনা করেননি এবং অভিজ্ঞদের সুবিধার একজন শক্তিশালী সমর্থক ছিলেন। স্যান্ডারস শিকাগোর বিশিষ্ট এল্ডারম্যান লিওন ডেসপ্রেসের পুনর্নির্বাচন প্রচারাভিযানেও কাজ করেন, যিনি মেয়র রিচার্ড জে. ডেলির ডেমোক্রেটিক পার্টি মেশিনের বিরোধী ছিলেন। ছাত্রজীবনে তিনি টমাস জেফারসন, আব্রাহাম লিঙ্কন, জন ডিউয়ি থেকে কার্ল মার্ক্স ও এরিক ফ্রমম পর্যন্ত বিভিন্ন আমেরিকান ও ইউরোপীয় রাজনৈতিক লেখকদের লেখা পড়েন। ৩৯ বছর বয়সী স্যান্ডার্স ক্ষমতাসীন ডেমোক্র্যাটিক মেয়র গর্ডন "গর্ডি" প্যাকেটের বিরুদ্ধে লড়েছিলেন, যিনি এর আগে ১৩ বছর বার্লিংটন সিটি কাউন্সিলের সদস্য হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। রিপাবলিকানরা প্যাকেটকে এতটাই আপত্তিকর মনে করেছিল যে, তারা ১৯৮১ সালের মার্চ মাসে তার বিরুদ্ধে নির্বাচনে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে ব্যর্থ হয়। স্যান্ডার্সের প্রচেষ্টা সিটিজেন পার্টির প্রার্থী গ্রেগ গুমার সিদ্ধান্ত দ্বারা আরও সহায়তা পায়, যাতে প্রগতিশীল ভোট বিভক্ত না হয়। অন্য দুই প্রার্থী, স্বাধীন রিচার্ড বোভ এবং জো ম্যাকগ্রাথ, প্রচারাভিযানে মূলত নন-ফ্যাক্টর হিসাবে প্রমাণিত হয়, যুদ্ধটি প্যাকেট এবং স্যান্ডার্সের কাছে আসে। স্যান্ডারস বিশিষ্ট শপিং সেন্টার ডেভেলপার অ্যান্টোনিও পমারলেউয়ের সহযোগী হিসেবে উন্নয়নপন্থীদের সমালোচনা করেন, অন্যদিকে প্যাকেট স্যান্ডারস নির্বাচিত হলে বারলিংটনের ধ্বংস সম্পর্কে সতর্ক করে দেন। স্যান্ডার্সের প্রচারণা আশাবাদী স্বেচ্ছাসেবকদের একটি ঢেউ এবং সেই সাথে বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক, সমাজ কল্যাণ সংস্থা এবং পুলিশ ইউনিয়নের কাছ থেকে বেশ কিছু সমর্থনের মাধ্যমে শক্তিশালী হয়েছে। চূড়ান্ত ফলাফল স্থানীয় রাজনৈতিক প্রতিষ্ঠানের জন্য এক ধাক্কা হিসেবে আসে, যেখানে ম্যাভেরিক স্যান্ডার্স মাত্র ১০ ভোটে জয়ী হয়। স্যান্ডারস তিনবার পুনর্নির্বাচিত হন, ডেমোক্র্যাটিক এবং রিপাবলিকান উভয় প্রার্থীকে পরাজিত করেন। তিনি ১৯৮৩ সালে ৫৩% এবং ১৯৮৫ সালে ৫৫% ভোট পান। ১৯৮৭ সালে মেয়র পদে তার শেষ নির্বাচনে, স্যান্ডার্স উভয় প্রধান দল দ্বারা সমর্থিত ডেমোক্র্যাট পল লাফায়েটকে পরাজিত করেন। ১৯৮৬ সালে, স্যান্ডারস পুনরায় নির্বাচনের জন্য নির্বাচিত গভর্নর মেডেলিন কুনিনকে (ডি) পরাজিত করেন। স্বাধীন প্রার্থী হিসেবে স্যান্ডারস ১৪.৪% ভোট পেয়ে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। কুনিন ৪৭% নিয়ে জয়ী হন। গভর্নর পিটার পি. স্মিথ (আর) ৩৮%। চার বছর মেয়াদে দায়িত্ব পালন করার পর, স্যান্ডার্স ১৯৮৯ সালে পুনরায় নির্বাচন না করার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের কেনেডি স্কুল অব গভর্নমেন্টে এবং ১৯৯১ সালে হ্যামিলটন কলেজে রাষ্ট্রবিজ্ঞান বিষয়ে অধ্যাপনা করেন। ১৯৯৩ সালে, স্যান্ডার্স ব্র্যাডি বিলের বিরুদ্ধে ভোট দেন, যা বন্দুক কেনার সময় ফেডারেল ব্যাকগ্রাউন্ড চেক এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আগ্নেয়াস্ত্র ক্রেতাদের উপর একটি অপেক্ষার সময়কাল আরোপ করে; বিলটি ২৩৮-১৮৭ ভোটে পাস হয়। ১৯৯৪ সালে স্যান্ডার্স সহিংস অপরাধ নিয়ন্ত্রণ ও আইন প্রয়োগ আইনের পক্ষে ভোট দেন। স্যান্ডারস বলেছেন, তিনি বিলটির পক্ষে ভোট দিয়েছেন "কারণ এর মধ্যে নারী নির্যাতন আইন এবং নির্দিষ্ট কিছু আক্রমণাত্মক অস্ত্রের উপর নিষেধাজ্ঞা অন্তর্ভুক্ত ছিল"। তবে তিনি বিলের অন্যান্য অংশের তীব্র সমালোচনা করেন। যদিও তিনি স্বীকার করেন যে, "আমাদের সমাজে এমন কিছু লোক আছে যারা ভয়ংকরভাবে সহিংস, যারা গভীরভাবে অসুস্থ এবং সমাজবিরোধী এবং স্পষ্টতই তাদের সমাজ থেকে রক্ষা করার জন্য তাদের অবশ্যই কারাগারে রাখতে হবে", তিনি সংসদের সামনে তার হস্তক্ষেপে বলেন যে সরকারের ভ্রান্ত নীতিগুলি "দশ লক্ষ তরুণকে তিক্ত ভবিষ্যতের দিকে ঠেলে দেওয়ার জন্য" একটি বড় ভূমিকা পালন করেছে। এই একই হস্তক্ষেপে, তিনি যুক্তি দেন যে বিলটি দ্বারা প্রবর্তিত দমনমূলক নীতি সহিংসতার কারণগুলি উল্লেখ করছে না, "আমরা অর্থপূর্ণ কাজ তৈরি করতে পারি, আমাদের সমাজ পুনর্নির্মাণ করতে পারি, অথবা আমরা আরও কারাগার নির্মাণ করতে পারি"। ২০০৫ সালে তিনি অস্ত্র আইনে বৈধ বাণিজ্য সুরক্ষা জন্য ভোট দেন। এই আইনের উদ্দেশ্য ছিল আগ্নেয়াস্ত্র প্রস্তুতকারক এবং ডিলারদের তাদের পণ্যের সাথে অপরাধ সংঘটিত হলে অবহেলার জন্য দায়ী করা থেকে বিরত রাখা। ২০১৫ সালে, স্যান্ডার্স তার ভোটকে সমর্থন করে বলেছিলেন: "যদি কারো কাছে বন্দুক থাকে এবং তা একজন হত্যাকারীর হাতে পড়ে এবং হত্যাকারী বন্দুক দিয়ে কাউকে হত্যা করে, তাহলে আপনি কি বন্দুক প্রস্তুতকারককে দায়ী করেন? কেউ যদি হাতুড়ি দিয়ে কাউকে মাথায় আঘাত করে, তাহলে তার জন্য তুমি হাতুড়ি কোম্পানিকে দায়ী করবে।" স্যান্ডারস ১৯৯১ ও ২০০২ সালে ইরাকের বিরুদ্ধে বলপ্রয়োগের অনুমোদন প্রস্তাবের বিরুদ্ধে ভোট দেন এবং ২০০৩ সালে ইরাক আক্রমণের বিরোধিতা করেন। ২০০১ সালের ১১ সেপ্টেম্বরের হামলার পর থেকে বিতর্কিত সামরিক কর্মকাণ্ডের আইনগত বৈধতা হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। স্যান্ডারস ইরাক আক্রমণের শুরুতে সৈন্যদের প্রতি সমর্থন জানিয়ে একটি অ-বাধ্যতামূলক প্রস্তাবের পক্ষে ভোট দেন, কিন্তু ভোটের দলীয় প্রকৃতি এবং যুদ্ধের শুরুতে জর্জ ডব্লিউ বুশ প্রশাসনের কর্মকাণ্ডের সমালোচনা করে একটি বক্তৃতা দেন। স্টেট ডিপার্টমেন্টের একজন কর্মকর্তা কর্তৃক সিআইএ এজেন্ট ভ্যালেরি প্লামের পরিচয় ফাঁস হয়ে যাওয়ার তদন্ত সম্পর্কে স্যান্ডারস বলেছিলেন: "একজন ইরাক যুদ্ধ সমালোচককে অসম্মান করার জন্য রাষ্ট্রপতি যে গোপনীয় তথ্য প্রকাশের অনুমতি দিয়েছেন তা কংগ্রেসের প্রত্যেক সদস্যকে বলা উচিত যে ইরাকে আমরা কিভাবে যুদ্ধে ঢুকেছি এবং কেন কংগ্রেস আর বেশি সময় দিতে পারবে না, সেই বিষয়ে একটি গুরুতর তদন্তের সময় এখন। ২০০৫ সালের ২ নভেম্বর স্যান্ডারস অনলাইন বাক স্বাধীনতা আইনের বিরুদ্ধে ভোট দেন, যা ম্যাককেইন-ফিঙ্গোল্ড বিলের প্রচারণার আর্থিক সীমাবদ্ধতা থেকে ইন্টারনেটকে মুক্ত করবে। | [
{
"question": "বার্নি কি ভোট দিয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বার্নি কিসের জন্য ভোট দিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন বছর বিশ্ববিদ্যালয়ে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই বছরগুলোতে তিনি কি অন্যান্য বিষয় থেকে আলাদা ছিলেন?",
"t... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বার্নি অনলাইন বাক স্বাধীনতা আইন, অস্ত্রে বৈধ বাণিজ্য সুরক্ষা আইন এবং সন্ত্রাসীদের বিরুদ্ধে সামরিক বাহিনীর ব্যবহারের অনুমোদন ২০০১ এর জন্য ভোট দিয়েছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকে তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন।",
"turn... | 208,170 |
wikipedia_quac | ১৯৫৩ সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে তিনি জোয়ান শুমাখারকে (১৯২৮-১৯৯৯) বিয়ে করেন। যোয়েন তার সম্পাদক এবং ঘনিষ্ঠ উপদেষ্টা ছিলেন, পাশাপাশি তার "রথবার্ড সেলুন" এর হোস্ট ছিলেন। তারা এক প্রেমময় বিবাহিত জীবন উপভোগ করেছিলেন এবং রথবার্ড প্রায়ই তাকে তার জীবন ও সাফল্যের পিছনে "অপরিমেয় কাঠামো" বলে অভিহিত করতেন। জোয়ি'র মতে, ভলকার ফান্ডের পৃষ্ঠপোষকতায় রথবার্ড তাদের বিয়ের প্রথম ১৫ বছর গৃহ থেকে ফ্রিল্যান্স তাত্ত্বিক ও পণ্ডিত হিসেবে কাজ করার সুযোগ পায়। ১৯৬২ সালে তহবিলটি ভেঙে যায়, ফলে রথবার্ড নিউ ইয়র্কের বিভিন্ন একাডেমিক প্রতিষ্ঠান থেকে চাকরি খুঁজতে থাকেন। ১৯৬৬ সালে ৪০ বছর বয়সে তিনি ব্রুকলিন পলিটেকনিক ইন্সটিটিউটের প্রকৌশল ছাত্রদের অর্থনীতিতে খন্ডকালীন শিক্ষকতার প্রস্তাব পান। এই প্রতিষ্ঠানের কোন অর্থনীতি বিভাগ বা অর্থনীতি প্রধান ছিল না, এবং রথবার্ড তার সামাজিক বিজ্ঞান বিভাগকে "মার্কসবাদী" হিসাবে উপহাস করেছিলেন। যাইহোক, জাস্টিন রাইমন্ড লিখেছেন যে রুথবার্ড ব্রুকলিন পলিটেকনিকে তার ভূমিকা পছন্দ করেছিলেন কারণ সপ্তাহে মাত্র দুই দিন কাজ করা তাকে উদারনৈতিক রাজনীতিতে অবদান রাখার স্বাধীনতা দিয়েছিল। ১৯৮৬ সাল পর্যন্ত রথবার্ড বিশ বছর এই ভূমিকা পালন করেন। তারপর ৬০ বছর বয়সে, রুথবার্ড লস ভেগাসের নেভাডা বিশ্ববিদ্যালয়ের লি বিজনেস স্কুলের জন্য ব্রুকলিন পলিটেকনিক ইনস্টিটিউট ত্যাগ করেন, যেখানে তিনি এস.জে. উপাধি লাভ করেন। হল ডিস্টিংগুইশড প্রফেসর অব ইকোনমিক্স, একজন উদারপন্থী ব্যবসায়ী কর্তৃক প্রদত্ত একটি দানকৃত চেয়ার। রথবার্ডের বন্ধু, সহকর্মী এবং মিসিসিয় অর্থনীতিবিদ হান্স-হারমান হোপের মতে, রথবার্ড শিক্ষায়তনিক ক্ষেত্রে "অবৈধ অস্তিত্ব" বজায় রেখেছিলেন, কিন্তু তার লেখার মাধ্যমে বিপুল সংখ্যক "ছাত্র ও শিষ্য"কে আকৃষ্ট করতে সক্ষম হয়েছিলেন, যার ফলে তিনি " সমসাময়িক উদারনৈতিক আন্দোলনের স্রষ্টা এবং অন্যতম প্রধান এজেন্ট" হয়ে উঠেছিলেন। রুথবার্ড ১৯৮৬ সাল থেকে মৃত্যুর পূর্ব পর্যন্ত ইউএনএলভিতে তার অবস্থান বজায় রাখেন। রুথবার্ড ১৯৭৬ সালে সেন্টার ফর লিবার্টারিয়ান স্টাডিজ এবং ১৯৭৭ সালে জার্নাল অব লিবার্টারিয়ান স্টাডিজ প্রতিষ্ঠা করেন। ১৯৮২ সালে তিনি লুডভিগ ভন মিসেস ইনস্টিটিউট প্রতিষ্ঠা করেন এবং ১৯৯৫ সাল পর্যন্ত একাডেমিক বিষয়ক ভাইস প্রেসিডেন্ট ছিলেন। ইনস্টিটিউট রিভিউ অফ অস্ট্রিয়ান ইকোনমিক্স, একটি বিপরীতমুখী অর্থনীতি জার্নাল যা পরবর্তীতে অস্ট্রিয়ান অর্থনীতির ত্রৈমাসিক জার্নাল নামে নামকরণ করা হয়, ১৯৮৭ সালে রথবার্ড কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত হয়। রথবার্ডের মৃত্যুর পর, জোয়ি রথবার্ডের সুখ ও উজ্জ্বল মনোভাব নিয়ে গভীরভাবে চিন্তা করেছিলেন। "... তিনি ৪০ বছর ধরে ভোর হওয়ার আগে ঘুম থেকে না উঠে বেঁচে ছিলেন। এটা তার কাছে গুরুত্বপূর্ণ ছিল।" তিনি স্মরণ করেছিলেন যে, কীভাবে রথবার্ড প্রতিদিন তার সহকর্মী লিওয়েলিন রকওয়েলের সঙ্গে টেলিফোনে কথোপকথন শুরু করতেন। "তারা একে অপরের সঙ্গে কথা বলার সময় হাসিঠাট্টা করে ঘর বা অ্যাপার্টমেন্ট কাঁপিয়ে দিত। ম্যারি ভেবেছিলেন, একটা দিন শুরু করার এটাই সবচেয়ে ভালো উপায়। তিনি নিজেকে "একজন অজ্ঞেয়বাদী ও সংস্কারক যিহূদীর মিশ্রণ" বলে বর্ণনা করেছিলেন। একজন অজ্ঞেয়বাদী এবং নাস্তিক হিসেবে চিহ্নিত হওয়া সত্ত্বেও, রথবার্ড "ধর্মের প্রতি বাম-স্বাধীনতাবাদী শত্রুতা"র সমালোচনা করেছিলেন। রথবর্ডের শেষ বছরগুলোতে তার অনেক বন্ধু আশা করেছিল যে, তিনি ক্যাথলিক ধর্মে ধর্মান্তরিত হবেন কিন্তু তিনি কখনো তা করেননি। নিউ ইয়র্ক টাইমসের শোকসংবাদে রথবার্ডকে "একজন অর্থনীতিবিদ ও সামাজিক দার্শনিক যিনি সরকারি হস্তক্ষেপের বিরুদ্ধে ব্যক্তিগত স্বাধীনতাকে দৃঢ়ভাবে রক্ষা করেছিলেন" বলে উল্লেখ করা হয়েছিল। | [
{
"question": "তিনি কাকে বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন তাকে বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন সে তাকে জোয়ি বলে ডাকত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যোয়েন কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের বিয়ে কি ভ... | [
{
"answer": "তিনি জোয়েন শুমাখারকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫৩ সালে তিনি তাকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "যোয়েন তার সম্পাদক এবং ঘনিষ্ঠ উপদেষ্টা ছিলেন, পাশাপাশি তার \"রথবার্ড সেলুন\" এর হোস্ট ছিলেন।",
... | 208,171 |
wikipedia_quac | ম্যারি রথবার্ডের বাবা-মা ছিলেন যথাক্রমে পোল্যান্ড ও রাশিয়া থেকে যুক্তরাষ্ট্রে আসা ইহুদি অভিবাসী ডেভিড ও রে রথবার্ড। ডেভিড রথবার্ড ছিলেন একজন রসায়নবিদ। ম্যারি নিউ ইয়র্ক সিটির একটি বেসরকারি বিদ্যালয় বার্চ ওয়াথেন-এ পড়াশোনা করেন। রথবার্ড পরবর্তীতে বলেন যে তিনি ব্রনক্সে যোগদান করার পূর্বে "বিভ্রান্তিকর এবং সমতাবাদী পাবলিক স্কুল ব্যবস্থার" চেয়ে বার্চ ওয়াথেনকে বেশি পছন্দ করতেন। রথবার্ড তার বন্ধু ও প্রতিবেশীদের মধ্যে "বামপন্থী" (প্রাচীন ডানপন্থী) হিসেবে বেড়ে ওঠার কথা লিখেছিলেন, যারা "কমিউনিস্ট বা সহ-ভ্রমণকারী" ছিল। রুথবার্ড তার অভিবাসী পিতাকে একজন স্বতন্ত্রবাদী হিসেবে চিহ্নিত করেন যিনি ন্যূনতম সরকার, মুক্ত উদ্যোগ, ব্যক্তিগত সম্পত্তি এবং "নিজের যোগ্যতা দ্বারা উত্থানের একটি দৃঢ়সংকল্প" মার্কিন মূল্যবোধ গ্রহণ করেন। "[সব] সমাজতন্ত্রই আমার কাছে প্রচণ্ডভাবে দমনমূলক ও ঘৃণ্য বলে মনে হয়েছিল।" তিনি কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন এবং ১৯৪৫ সালে গণিতে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করেন। তার পিএইচডি পেতে বিলম্বের কারণ ছিল তার উপদেষ্টা জোসেফ ডরফম্যানের সাথে দ্বন্দ্ব এবং আর্থার বার্নস তার ডক্টরেট থিসিস প্রত্যাখ্যান করা। বার্নস রথবার্ড পরিবার ও তাদের ম্যানহাটন অ্যাপার্টমেন্ট ভবনের প্রতিবেশীর দীর্ঘদিনের বন্ধু ছিলেন। প্রেসিডেন্ট আইজেনহাওয়ারের অর্থনৈতিক উপদেষ্টা পরিষদের প্রধান হওয়ার জন্য কলাম্বিয়া অনুষদ থেকে বার্নস চলে যাওয়ার পরই রথবার্ডের থিসিস গৃহীত হয় এবং তিনি ডক্টরেট লাভ করেন। পরবর্তীতে রথবার্ড বলেন যে, তার সকল সহপাঠী চরম বামপন্থী ছিল এবং তিনি সেই সময়ে কলাম্বিয়া ক্যাম্পাসে মাত্র দুইজন রিপাবলিকানের একজন ছিলেন। ১৯৪০-এর দশকে রুথবার্ড ফ্রাঙ্ক চোডোরভের সাথে পরিচিত হন এবং আলবার্ট জে নোক, গ্যারেট গ্যারেট, ইসাবেল পিটারসন, এইচ. এল. মেনকেন এবং অন্যান্যদের উদারপন্থী-ভিত্তিক রচনাগুলিতে ব্যাপকভাবে পড়েন। ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে, মিসিস যখন নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয় বিজনেস স্কুলের ওয়াল স্ট্রিট বিভাগে শিক্ষকতা করছিলেন, তখন রথবার্ড মিসিসের অনানুষ্ঠানিক সেমিনারে যোগ দেন। রথবার্ড মিসিসের বই হিউম্যান অ্যাকশন দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। রথবার্ড উইলিয়াম ভলকার ফান্ডের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন, একটি গ্রুপ যা ১৯৫০ এবং ১৯৬০ এর দশকের প্রথম দিকে বিভিন্ন "ডানপন্থী" মতাদর্শ প্রচারের জন্য আর্থিক সহায়তা প্রদান করে। ভলকার ফান্ড রুথবার্ডকে একটি পাঠ্যপুস্তক লেখার জন্য অর্থ প্রদান করে, যাতে তিনি মানব কার্যক্রম ব্যাখ্যা করতে পারেন, যা কলেজ স্নাতকদের কাছে মিসেসের দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করতে ব্যবহার করা যেতে পারে; তিনি অর্থ ও ক্রেডিটের উপর একটি নমুনা অধ্যায় লিখেছিলেন, যা মিসেসের অনুমোদন লাভ করে। দশ বছর ধরে, রথবার্ডকে ভলকার ফান্ডের দ্বারা একটি ধারক প্রদান করা হয়েছিল, যা তাকে একজন "জ্যেষ্ঠ বিশ্লেষক" হিসাবে মনোনীত করেছিল। রথবার্ড তার কাজ চালিয়ে যাওয়ার সময়, তিনি প্রকল্পটিকে সম্প্রসারিত করেছিলেন। এর ফল হয়েছিল রুথবার্ডের বই মানুষ, অর্থনীতি ও রাষ্ট্র, যা ১৯৬২ সালে প্রকাশিত হয়েছিল। এর প্রকাশনার সময়, মিসিস রথবার্ডের কাজের ব্যাপক প্রশংসা করেছিলেন। | [
{
"question": "রথবার্ড কোথায় কলেজে ভর্তি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি মাস্টার্স ডিগ্রী পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কলেজে থাকাকালীন তিনি কী কী অর্জন করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "তিনি কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি গণিত অধ্যয়ন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"an... | 208,172 |
wikipedia_quac | ১৯৩৮ সালের জানুয়ারি মাসে, গুগেনহাইম লন্ডনে আধুনিক শিল্পের জন্য একটি গ্যালারি চালু করেন, যার প্রথম প্রদর্শনীতে জিন ককটেউ এর আঁকা ছবি ছিল, এবং শিল্পের কাজ সংগ্রহ করতে শুরু করেন। গুগেনহাইম প্রায়ই তার প্রতিটি প্রদর্শনী থেকে অন্তত একটি বস্তু ক্রয় করতেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার পর, তিনি যতটা সম্ভব বিমূর্ত এবং পরাবাস্তববাদী শিল্প ক্রয় করেন। তার প্রথম গ্যালারির নাম ছিল গুগেনহাইম জুন, এই নামটি তার নিজের সুপরিচিত পরিবারের নামের সাথে একটি গ্যালারির সংক্ষিপ্তসার, ফরাসি বার্নহেইম-জুনের সাথে যুক্ত করার জন্য বিচক্ষণতার সাথে বেছে নেওয়া হয়েছিল। ৩০ কর্ক স্ট্রিটের গ্যালারিটি, যা রল্যান্ড পেনরোজ এবং ই. এল. টি. মেসন্সের সুরিয়ালিস্ট আন্দোলনের শো-কেস, লন্ডন গ্যালারি, সফল বলে প্রমাণিত হয়েছিল, অনেক বন্ধুকে ধন্যবাদ যারা পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং যারা গ্যালারি চালাতে সাহায্য করেছিলেন। মার্সেল ডুচাম্প, যাকে তিনি ১৯২০-এর দশকের প্রথম দিকে তার প্রথম স্বামী লরেন্স ভেইলের সাথে প্যারিসে বসবাস করার সময় থেকে চিনতেন, তিনি গুগেনহাইমকে শিল্প জগতের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন; তার মাধ্যমে তিনি প্যারিসে তার ঘন ঘন ভ্রমণের সময় অনেক শিল্পীর সাথে পরিচিত হয়েছিলেন। তিনি তাকে সমসাময়িক শিল্প ও শৈলী সম্পর্কে শিক্ষা দেন এবং গুগেনহাইম জুন-এ অনুষ্ঠিত বেশ কয়েকটি প্রদর্শনীর কথা চিন্তা করেন। ককটেউ প্রদর্শনীর পর ওয়াসিলি ক্যান্ডিনস্কি (ইংল্যান্ডে তাঁর প্রথম এক-পুরুষ প্রদর্শনী), ইভেস টাঙ্গুই, উলফগ্যাং প্যালেন এবং অন্যান্য বেশ কয়েকজন সুপরিচিত এবং কিছু কম পরিচিত শিল্পীর প্রদর্শনী হয়। পেগি গুগেনহাইম ভাস্কর্য এবং কোলাজের দলগত প্রদর্শনীও আয়োজন করেছিল, যেখানে বর্তমান ক্লাসিক আধুনিক অ্যান্টোনি পেভসনার, হেনরি মুর, হেনরি লরেনস, আলেকজান্ডার ক্যালডার, রেমন্ড ডুচাম্প-ভিলন, কনস্টানটিন ব্রাঙ্কোসি, জিন আর্প, ম্যাক্স আর্নস্ট, পাবলো পিকাসো, জর্জ ব্রাক এবং কার্ট শুইটারসের অংশগ্রহণ ছিল। তিনি জন টুনার্ডের (১৯০০-১৯৭১) কাজেরও প্রশংসা করেন এবং তাকে মূলধারার আন্তর্জাতিক আধুনিকতাবাদের আবিষ্কারের জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়। | [
{
"question": "দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আগে নির্দিষ্টভাবে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার গ্যালারিকে সমর্থন করার জন্য কি অনেক লোক এসেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বন্ধুরা তাকে কোন কোন পরামর্শ দিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি উত্তেজিত ছ... | [
{
"answer": "১৯৩৮ সালের জানুয়ারি মাসে গুগেনহাইম লন্ডনে আধুনিক শিল্পের জন্য একটি গ্যালারি চালু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বন্ধুরা তাকে সমসাময়িক শিল্প ও শৈলী সম্পর্কে কিছু উপদেশ দিয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 208,173 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির তৃতীয় অ্যালবাম অডিও গোপনীয়তা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের টেনেসি রাজ্যের ন্যাশভিলের ব্ল্যাকবার্ড স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়। এবং ৭ সেপ্টেম্বর, ২০১০ সালে মুক্তি পায়। টেইলর বলেন, "অডিও গোপনীয়তা হচ্ছে আমরা যা চাই, যা আমরা চাই এবং যার জন্য আমরা লড়াই করি তার সমষ্টি... এটা ধাতু, পাথর, ধীর, নরম, শক্ত, দ্রুত, তিক্ত, সুন্দর এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, এটা বাস্তব। যে ব্যান্ডের অস্তিত্ব নেই, সেখান থেকে এরকম অ্যালবাম পাওয়া যায় না। আমরা জানালা দিয়ে সাবধান করে দিচ্ছি। স্টোন সোর অ্যাভেঞ্জড সেভেনফোল্ড ও হলিউড আনডেডের সাথে প্রথম বার্ষিক রকস্টার এনার্জি ড্রিংক আপরর ফেস্টিভালে অভিনয় করেন। স্টোন সোর অডিও গোপনীয়তার মুক্তির তারিখ নির্ধারণ করেন ৭ সেপ্টেম্বর। ২০১১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসের শেষের দিকে/মার্চের শুরুর দিকে অস্ট্রেলিয়ায় অনুষ্ঠিত সাউন্ডওয়েভ উৎসবের অংশ হিসেবে স্টোন সোর উৎসব অনুষ্ঠিত হয়। স্টোন সোর দ্য অ্যাভাঞ্চ ট্যুরের শিরোনাম দেন, যা থিওরি অফ এ ডেডম্যান, স্কিলেট, হ্যালসটর্ম এবং আর্ট অফ ডাইং দ্বারা সমর্থিত। এছাড়াও ঘোষণা করা হয় যে যুক্তরাজ্যে ব্রাইটন সেন্টারে স্টোন সোর লাইভ ডিভিডি মুক্তি পাবে। ব্যান্ডটি এভেঞ্জেড সেভেনফোল্ড, নিউ মেডিসিন এবং হলিউড আনডেড এর সাথে ২০১১ সালে "নাইটমেয়ার আফটার ক্রিসমাস ট্যুর" এ সফর করে। ১৬ এপ্রিল, ২০১১ তারিখে ঘোষণা করা হয় যে বেস গিটারবাদক শন ইকোনোমাকি ব্যক্তিগত কারণে এই সফর ত্যাগ করেছেন। জেসন ক্রিস্টোফার, যিনি পূর্বে কোরি টেইলরের সাথে একক পরিবেশনায় এবং জাঙ্ক বিয়ার কিডনাপ ব্যান্ডের সাথে কাজ করেছিলেন, তিনি এই সফরে যোগ দেন। ২০১১ সালের মে মাসে, স্টোন সোর তাদের শিরোনাম সফর থেকে বাদ দেওয়া তারিখগুলি বাদ দেন, কারণ ড্রামার রয় মায়রগা একটি ছোটখাট স্ট্রোকে আক্রান্ত হন। সে পুরোপুরি সুস্থ হয়ে উঠেছে। ব্যান্ডটি ২০১১ সালে তাদের সর্বশেষ অনুষ্ঠান রিও ৪ উৎসবের দ্বিতীয় দিনে পরিবেশন করে, যা ২৩ সেপ্টেম্বর থেকে ২ অক্টোবর পর্যন্ত ব্রাজিলের রিও ডি জেনিরোতে অনুষ্ঠিত হয়। ড্রামার রয় মায়রগা এই শোতে উপস্থিত ছিলেন না কারণ তিনি তার প্রথম সন্তান ঘরে ফিরে আসার আশা করছিলেন, এবং তার জন্য পূরণ করা হয়েছিল প্রাক্তন ড্রিম থিয়েটার এবং দ্য উইনারি ডগস ড্রামার মাইক পোর্টনয়। বেসবাদক শন ইকোনোমাকিও এই অনুষ্ঠানে অনুপস্থিত ছিলেন। | [
{
"question": "অডিও গোপনীয়তা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন প্রকাশ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সিডিতে কোন হিট আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ... | [
{
"answer": "অডিও গোপনীয়তা ছিল স্টোন সোর ব্যান্ডের তৃতীয় অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২০১০ সালের ৭ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"tu... | 208,174 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি ২৭ মার্চ, ২০১২ তারিখে তাদের ফেসবুক পাতায় "দ্য পেসিমিস্ট" নামে একটি গান মুক্তি দেয়। গানটি পূর্বে ট্রান্সফর্মার্স: ডার্ক অব দ্য মুন-এর আইটিউনস ডিলাক্স সংস্করণে পাওয়া যেত। একই বছর তারা ব্রাইটনে তাদের প্রথম ডিভিডি লাইভ প্রকাশ করে, যা নভেম্বর ৭, ২০১০ এ তাদের পরিবেশনা ধারণ করে। ৩ মে, ২০১২ তারিখে ইন্সটাগ্রাম এর মাধ্যমে ঘোষণা করা হয় যে বেসবাদক শন ইকোনোমাকি বন্ধুত্বপূর্ণ শর্তে ব্যান্ডের সাথে আলাদা হয়ে গেছেন। তিনি তার স্থলাভিষিক্ত হন বর্তমান স্কিড রো ব্যাসিস্ট র্যাচেল বোলান। স্টোন সোর ২০১২ সালের প্রথম দিকে তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করা শুরু করে। কোরি টেইলর বলেন যে, অ্যালবামটি শেষ পর্যন্ত একটি দ্বৈত অ্যালবাম বা ধারণা অ্যালবাম হবে এবং অ্যালবামের শব্দকে "পিংক ফ্লয়েডের দ্য ওয়াল মিটস অ্যালিস ইন চেইনস ডার্ট" হিসেবে বর্ণনা করেন। পরে ঘোষণা করা হয় যে নতুন উপাদান দুটি পৃথক অ্যালবাম হিসাবে মুক্তি পাবে। প্রথম অ্যালবাম, হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোনস - পার্ট ১, অক্টোবর ২৩, ২০১২ সালে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায় এবং দ্বিতীয় অ্যালবাম, হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোনস - পার্ট ২, এপ্রিল ৯, ২০১৩ সালে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। এই প্রকল্পে একটি ৪-পার্ট গ্রাফিক উপন্যাস সিরিজ রয়েছে যা অ্যালবামগুলির সাথে যুক্ত, যা যমজ অ্যালবামগুলির গানে বৈশিষ্ট্যযুক্ত রৈখিক কাহিনী বলে। পার্ট ১ এর প্রথম দুটি গান, "গন সোভেরিন" এবং প্রথম অফিসিয়াল একক, "অ্যাবসোলট জিরো" ২০১২ সালের আগস্ট মাসের মাঝামাঝি সময়ে রেডিও এয়ারপ্লের জন্য মুক্তি পায়। হাউস অফ গোল্ড এন্ড বোনস পার্ট ২ এর প্রথম একক ছিল "ডো মি আ ফেভার"। এটি ১২ ফেব্রুয়ারি ডিজিটালভাবে মুক্তি পায়। গিটারবাদক জশ র্যান্ড ও২ একাডেমির সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেন যে পার্ট ১ এর জন্য একটি গান রেকর্ড করা হয়েছিল, একটি যন্ত্রসংগীত যা ব্যান্ড দ্বারা 'অনুপযুক্ত' বলে মনে করা হয়েছিল। এই গানটি সম্ভবত ভবিষ্যতে মুক্তি পাবে যখন জেমস রুট এবং জশ র্যান্ড "গিটার-ভিত্তিক কিছু কাজ" করবে। ৫ অক্টোবর, ২০১২ তারিখে, ফায়ারবল মন্ত্রণালয় এবং কাভালেরা কন্সপিরেসি এর জনি চো হাউস অফ গোল্ড এন্ড বোনস ট্যুর সাইকেল ব্যান্ড এর বেসিস্ট হিসাবে ঘোষণা করা হয়। স্টোন সোর পরবর্তীতে অস্ট্রেলিয়ায় সাউন্ডওয়েভ ফেস্টিভাল ২০১৩ এবং ডাউনলোড ফেস্টিভাল ২০১৩ এর রবিবারে অভিনয় করেন। গিটারবাদক জেমস রুট ২০১৩ সালের শীতকালে স্টোন সোরের সাথে সফর করেননি, কারণ তাকে দলের কাছ থেকে একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি নিতে হয়েছিল। তিনি দাবি করেন যে ব্যান্ডটি "রেডিও নাটক এবং অর্থের" উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করতে চেয়েছিল, যেখানে রুট এর বিরুদ্ধে লড়াই করেছিল, এবং এর ফলে ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যায়। সেই সময়ে খ্রিস্টান মারটুচি রুটকে পূর্ণ করেছিলেন। | [
{
"question": "এই সেকশনে কি কোন পারফরম্যান্সের কথা বলা আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পাথরের টক কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কারা এই ব্যান্ডের সদস্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিছু হিট কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের অ্যালবামগু... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্টোন সোর একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোনস অ্যালবামের কয়েকটি হিট গান হল \"গন সোভেরিন\" এবং \"অ্যাবসোলট জিরো\"।",
"turn_id": 4
},
{
"ans... | 208,175 |
wikipedia_quac | বিভিন্ন অ্যাডভোকেসি গ্রুপ ম্যাককেইনকে স্কোর বা গ্রেড দিয়েছে যাতে প্রতিটি দলের অবস্থানের সাথে তার ভোট সামঞ্জস্যপূর্ণ হয়। আমেরিকান কনজারভেটিভ ইউনিয়ন ম্যাককেইনকে ২০১৫ সাল পর্যন্ত ৮২ শতাংশ রেটিং দিয়েছে, যেখানে ম্যাককেইন আমেরিকানস ফর ডেমোক্র্যাটিক অ্যাকশন থেকে ২০১৫ সাল পর্যন্ত গড় জীবনকালের ১২ শতাংশ "লাইবারাল পয়েন্ট" পেয়েছে। ক্রাউডপ্যাক, যা রাজনীতিবিদদের দান এবং প্রাপ্ত দানের উপর ভিত্তি করে প্রদান করা হয়, তা সিনেটর ম্যাককেইনকে ৪.৩ সি স্কোর প্রদান করেছে, যার মধ্যে ১০সি হচ্ছে সবচেয়ে রক্ষণশীল এবং ১০এল হচ্ছে সবচেয়ে উদারনৈতিক। অ-দলীয় জাতীয় জার্নাল একটি সিনেটরের ভোটের হার নির্ধারণ করে সিনেটের কত শতাংশ সদস্য তার চেয়ে বেশি উদারভাবে ভোট দিয়েছেন, এবং কত শতাংশ বেশি রক্ষণশীলভাবে, তিনটি নীতি ক্ষেত্রে: অর্থনৈতিক, সামাজিক এবং বৈদেশিক। ২০০৫-২০০৬ সালের জন্য (২০০৮ সালের আমেরিকান রাজনীতির পঞ্জিকা অনুযায়ী), ম্যাককেইনের গড় রেটিং ছিল নিম্নরূপ: অর্থনৈতিক নীতি: ৫৯ শতাংশ রক্ষণশীল এবং ৪১ শতাংশ উদার; সামাজিক নীতি: ৫৪ শতাংশ রক্ষণশীল এবং ৩৮ শতাংশ উদার; এবং বৈদেশিক নীতি: ৫৬ শতাংশ রক্ষণশীল এবং ৪৩ শতাংশ উদার। ২০১২ সালে ন্যাশনাল জার্নাল ম্যাককেইনকে ৭৩% রক্ষণশীল এবং ২৭% উদারপন্থী স্কোর দেয়, যেখানে ২০১৩ সালে তিনি ৬০% রক্ষণশীল এবং ৪০% উদারপন্থী স্কোর পান। রবার্ট রব এবং ম্যাথিউ কন্টিনেটটির মতো কলামিস্ট উইলিয়াম এফ. বাকলি জুনিয়রের উদ্ভাবিত একটি সূত্র ব্যবহার করেছেন ম্যাককেইনকে "রক্ষণশীল" কিন্তু "রক্ষণশীল" হিসাবে বর্ণনা করার জন্য, যার অর্থ ম্যাককেইন সাধারণত রক্ষণশীল অবস্থানের দিকে ঝোঁক থাকলেও তিনি "আধুনিক আমেরিকান রক্ষণশীলতার দার্শনিক মতবাদ দ্বারা আকর্ষিত" নন। ২০০৮ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে হেরে যাওয়ার পর, ম্যাককেইন আরও গোঁড়া রক্ষণশীল দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করতে শুরু করেন; ন্যাশনাল জার্নাল ম্যাককেইন ও তার সাত সহকর্মীকে ২০১০ সালের জন্য "সবচেয়ে রক্ষণশীল" সিনেটর হিসেবে চিহ্নিত করে এবং তিনি সেই বছরের জন্য আমেরিকান রক্ষণশীল ইউনিয়ন থেকে তার প্রথম ১০০ শতাংশ রেটিং অর্জন করেন। বারাক ওবামার রাষ্ট্রপতিত্বের সময়, ম্যাককেইন শীর্ষ পাঁচ রিপাবলিকানদের মধ্যে একজন ছিলেন যারা ওবামার অবস্থানের সাথে গুরুত্বপূর্ণ ভোট দিতে পারতেন; ম্যাককেইন ২০১৩ সালে অর্ধেকেরও বেশি সময় ওবামার অবস্থানের সাথে ভোট দিয়েছিলেন এবং তথাকথিত 'উদারপন্থী' ভোট রেকর্ডের জন্য অ্যারিজোনা রিপাবলিকান পার্টি তাকে "নিন্দা করেছিল।" ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিক থেকে ২০০৮ সাল পর্যন্ত ম্যাককেইন প্রজেক্ট ভোট স্মার্টের বোর্ড সদস্য ছিলেন। এই প্রকল্প ম্যাককেইন এবং রাজনৈতিক পদে অন্যান্য প্রার্থীদের রাজনৈতিক অবস্থান সম্পর্কে নির্দলীয় তথ্য প্রদান করে। উপরন্তু, ম্যাককেইন তার রাজনৈতিক অবস্থান বর্ণনা করতে তার সিনেট ওয়েবসাইট ব্যবহার করেন। | [
{
"question": "তিনি কোন কোন পদে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০৮ সালের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে তিনি যে-বিষয়গুলো করেছিলেন, সেগুলোর ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 208,176 |
wikipedia_quac | অবৈধ গর্ভপাতের কারণে তিনি যে অপরাধবোধ অনুভব করেছিলেন, তার ফলে তিনি বছরের পর বছর ধরে সন্তানদের সঙ্গে যোগাযোগ করা এড়িয়ে চলেছিলেন। জীবনের এই পর্যায়ে তিনি তার এক বন্ধুর পাঁচ যুবতী মেয়ের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়েন আর এটা তার অপরাধবোধকে লাঘব করতে সাহায্য করেছিল। ১৯৫৮ সালের গ্রীষ্মকালে এক মেয়ে তার কাছে এসে ফিসফিস করে বলেছিল, "আমি তোমাকে অনেক ভালবাসি কারণ তুমি ভাল।" কৃষক গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন: "এর আগে কেউ আমাকে এই কথা বলেনি। এ-ব্যাপারে কেউ সম্ভবত কখনো চিন্তাও করেনি আর ঠিক সেই মুহূর্তে পাথরের তৈরি একটা হৃদয় গলে গেল। মেয়েটি চলে যাওয়ার পর, কৃষক কান্নায় ভেঙে পড়ে এবং তার মনে হয় যে, তার চারপাশে যে-মন্দ বিষয়গুলো ছিল, সেগুলো দূর হয়ে যাচ্ছে। তিনি অনুভব করেছিলেন যে ঈশ্বর তার জীবনে এসেছেন এবং অনুভব করেছিলেন যে তাকে "বিশ্বাস ও উপাসনার একটি সুশৃঙ্খল পথ খুঁজে পেতে হবে"। এর অল্প কিছুদিন পর, তিনি নিজেকে আর্ক ক্যাথলিক গির্জার সেন্ট জোয়ানে বসে থাকতে দেখেন এবং সেই দিনই তার নির্দেশনাগুলো শুরু করার জন্য আবেদন করেন এবং ১৯৫৯ সালে রোমান ক্যাথলিক বিশ্বাসে বাপ্তিস্ম নেন। আর্ক চার্চের সেন্ট জোয়ানের প্রতি কৃষকের গভীর অনুরাগ ছিল এবং তিনি নিয়মিত সেখানে উপস্থিত হতেন। এই সময়ের মধ্যে তিনি মদ খাওয়া ছেড়ে দিয়েছিলেন। ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিকে ফারমার পারডু বিশ্ববিদ্যালয়ের আবাসিক অভিনেত্রী ছিলেন এবং কিছু ক্যাম্পাস নাটকে অভিনয় করেন। ১৯৬৪ সালের মধ্যে তার আচরণ আবার এলোমেলো হয়ে যায়। তাকে বরখাস্ত করা হয়, তার টেলিভিশন প্রোগ্রাম থেকে পুনরায় তাকে গ্রেফতার করা হয়। সেই টেলিভিশন স্টেশনের ম্যানেজার পরে পরামর্শ দিয়েছিলেন (১৯৮৩ সালের একটি সাক্ষাত্কারে) যে, এনবিসি'র দ্য টুডে শোতে তার জন্য তিনি যে-উদাহরণের ব্যবস্থা করেছিলেন, সেটার দ্বারাই তার খারাপ পরিণতি ঘটেছিল। তিনি আশা করেছিলেন যে তিনি তার ভাল প্রচার পাবেন কিন্তু বিশ্বাস করেছিলেন যে জাতীয় টেলিভিশনে তার প্রাতিষ্ঠানিকীকরণের বছরগুলি সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করার দ্বারা কৃষক চাপ অনুভব করেছিলেন। ফার্মার এবং জিন র্যাটক্লিফ প্রসাধন সামগ্রী উৎপাদনের একটি ছোট কোম্পানি শুরু করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু তাদের পণ্যগুলি সফলভাবে ক্ষেত্র-পরীক্ষা করা হয়েছিল, কিন্তু তাদের বিনিয়োগ পোর্টফোলিও পরিচালনাকারী ব্যক্তির দ্বারা তাদের তহবিল আত্মসাতের পরে প্রকল্পটি ব্যর্থ হয়েছিল। ১৯৬৫ সালের ২২ অক্টোবর থেকে ৩০ অক্টোবর পর্যন্ত ইন্ডিয়ানার ওয়েস্ট ল্যাফায়েটের পার্ডু বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসে দ্য ভিজিট অ্যাট লব প্লেহাউজে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "ইন্ডিয়ানাপোলিসে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সে দোষী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তার গর্ভপাত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি মেয়েদের প্রতি এত আসক্ত হয়ে পড়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "তার জীবনের এই সময়ে, তিনি এক বন্ধুর পাঁচ যুবতী মেয়ের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার অবৈধ গর্ভপাতের জন্য সে দোষী ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি মেয়েদের প্রতি এতটাই আসক্ত হয়ে পড়েছিল... | 208,177 |
wikipedia_quac | ১৯৪২ সালের ১৯ অক্টোবর, পশ্চিম উপকূলের অধিকাংশ এলাকায় যুদ্ধকালীন ব্ল্যাকআউট অঞ্চলে তার হেডলাইটের আলো উজ্জ্বল থাকার কারণে সান্তা মনিকা পুলিশ তাকে থামায়। কিছু সংবাদে বলা হয়েছে যে তিনি ড্রাইভিং লাইসেন্স তৈরি করতে পারেননি এবং গালিগালাজ করতেন। পুলিশ তাকে মাতাল বলে সন্দেহ করে এবং তাকে সারারাত জেলে রাখা হয়। তাকে ৫০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয় এবং ১৮০ দিনের জন্য কারাদণ্ড দেওয়া হয়। তিনি সঙ্গে সঙ্গে ২৫০ মার্কিন ডলার দেন এবং তাকে পরীক্ষা করা হয়। ১৯৪৩ সালের জানুয়ারি মাসের মধ্যে তিনি বাকি জরিমানা পরিশোধ করতে ব্যর্থ হন এবং তাকে গ্রেফতার করার জন্য একটি বেঞ্চ ওয়ারেন্ট জারি করা হয়। প্রায় একই সময়ে, একজন স্টুডিও হেয়ারড্রেসার তার উপর হামলার অভিযোগ দায়ের করে যে ফারমার সেটের উপর তার চোয়াল সরিয়ে নিয়েছে। পুলিশ ফারমারকে হলিউডের নিকারবোকার হোটেলে খুঁজে পায়। কোন উত্তর না পেয়ে তারা পাস-কি দিয়ে তার ঘরে প্রবেশ করে। তারা তাকে বিছানায় খুঁজে পায় (কিছু গল্পে বাথরুমের একটি পর্ব অন্তর্ভুক্ত) এবং দ্রুত তার পোশাক তৈরি করে। "তিনি শান্তিপূর্ণভাবে আত্মসমর্পণ করেননি।" পরের দিন সকালে তার কথা শুনে তিনি পাগলের মতো আচরণ করেছিলেন। তিনি দাবি করেন, পুলিশ তার নাগরিক অধিকার লঙ্ঘন করেছে, একজন অ্যাটর্নির দাবি করেছে এবং বিচারকের দিকে কালি ছুড়ে মেরেছে। তিনি সঙ্গে সঙ্গে তাকে ১৮০ দিনের কারাদণ্ড দেন। তিনি একজন পুলিশকে আঘাত করেছিলেন এবং আরেকটা পুলিশ ও সেইসঙ্গে একটা ম্যাট্রনকে আঘাত করেছিলেন। তিনি দৌড়ে একটা ফোন বুথের কাছে যান, যেখানে তিনি তার উকিলকে ফোন করার চেষ্টা করেন কিন্তু পুলিশ তাকে থামিয়ে দেয়। তিনি যখন চিৎকার করে বলেছিলেন, "আপনার কি কখনও ভগ্ন হৃদয় ছিল?" সংবাদপত্রের রিপোর্টগুলি তার গ্রেপ্তারের চাঞ্চল্যকর বিবরণ দিয়েছিল। লস এঞ্জেলেস কাউন্টির ডেপুটি শেরিফ তার বোনের প্রচেষ্টার মাধ্যমে, ফারমারকে লস এঞ্জেলেস জেনারেল হাসপাতালের মানসিক বিভাগে স্থানান্তরিত করা হয়। সেখানে তার "মানসিক বিষণ্ণতা" ধরা পড়ে। | [
{
"question": "ফ্রান্সেস কখন গ্রেপ্তার হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গ্রেফতারের সময় কি ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কখনো জেলে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে... | [
{
"answer": "অক্টোবর ১৯, ১৯৪২।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যুদ্ধকালীন সময়ে অন্ধকার এলাকায় হেডলাইট জ্বালিয়ে গাড়ি চালানোর জন্য তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ড্রাইভিং লাইসেন্স তৈরি করতে পারতেন না এবং গালিগালাজ করতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 208,178 |
wikipedia_quac | আমাদের মধ্যে কে না স্বপ্ন দেখে, উচ্চাকাঙ্ক্ষার মুহূর্তগুলিতে, কাব্যিক গদ্যের অলৌকিকতায়, ছন্দ ও ছন্দবিহীন সংগীতে, আত্মার গীতিময়তা, স্বপ্নের তরঙ্গায়িততা এবং হঠাৎ চেতনার লাফের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে পারে। এই বদ্ধমূল ধারণাটা আসলে বিশাল শহরগুলোর একটা শিশু, তাদের অসংখ্য সম্পর্কের মাঝে। বোদলেয়ার ফরাসি সাহিত্যের অন্যতম প্রধান উদ্ভাবক। তার কবিতা ১৯ শতকের প্রথম দিকের ফরাসি রোমান্টিক কবিদের দ্বারা প্রভাবিত, যদিও কবিতার আনুষ্ঠানিক বৈশিষ্ট্যের প্রতি তার মনোযোগ একে সমসাময়িক "পারনাসিয়ানস" এর কাজের সাথে আরও ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত করে। তাঁর রচনায় আমরা প্রকৃতির শ্রেষ্ঠত্ব ও মানুষের মৌলিক মঙ্গলভাবের বিশ্বাসকে প্রত্যাখ্যান করতে দেখি, যা সাধারণত রোমান্টিকরা সমর্থন করে এবং নতুন শহুরে সংবেদনশীলতার পক্ষে অলঙ্কারপূর্ণ, উদ্দীপিত ও জনসাধারণের কণ্ঠস্বরে প্রকাশ করে, ব্যক্তিগত নৈতিক জটিলতা সম্পর্কে সচেতনতা, কুকর্মের প্রতি আগ্রহ (অবনততার সঙ্গে যুক্ত) এবং সংশোধিত সংবেদনশীলতার প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করে। আনুষ্ঠানিকভাবে, শব্দ ব্যবহার করে পরিবেশ তৈরি করা, এবং "সিম্বল" (চিত্রগুলি যা কবিতার মধ্যে একটি বিস্তৃত ফাংশন গ্রহণ করে), কবিতাকে একটি স্ব-নির্দেশিত বস্তু হিসাবে বিবেচনা করার দিকে একটি পদক্ষেপকে বিশ্বাসঘাতকতা করে, একটি ধারণা আরও বিকশিত করে সিম্বলিস্ট ভেরলেইন এবং মালার্ম, যারা এই ক্ষেত্রে একজন অগ্রদূত হিসাবে স্বীকার করে। তার কাজের সাহিত্য মূল্য উপলব্ধির জন্য যে কোন সচেতনতা প্রয়োজন, তার কাজের যে দিকগুলি নিয়মিত অনেক সমালোচনামূলক আলোচনা লাভ করে তার মধ্যে রয়েছে নারীর ভূমিকা, তার কাজের ধর্মতাত্ত্বিক দিক এবং তার কথিত "শয়তানবাদ" এর সমর্থন, তার মাদক-প্রেরিত মানসিক অবস্থার অভিজ্ঞতা, এবং তার কাজগুলির মধ্যে রয়েছে। তিনি প্যারিসকে আধুনিক কবিতার বিষয় করে তোলেন। তিনি তাঁর পাঠকদের চোখে ও হৃদয়ে নগরের খুঁটিনাটি বিষয় তুলে ধরতেন। | [
{
"question": "চার্লস বডেলারের কিছু বিখ্যাত কবিতা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তুমি কি তার কবিতা সম্পর্কে কোন মজার কথা বলতে পারবে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাঁর কবিতা কোন রীতিতে রচিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাঁর অধিকাংশ কবিতার বিষয় কী ছিল?",... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বোদলেয়ারের কবিতা নতুন এই কারণে যে, এটি ১৯ শতকের প্রথম দিকের ফরাসি রোমান্টিক কবিদের দ্বারা প্রভাবিত, কিন্তু এটি ঐতিহ্যবাহী রোমান্টিক থিম থেকে দূরে সরে যায় এবং শহুরে পরিবেশ এবং ব্যক্তির নৈতিক জটিলতার উপর মনোযোগ দেয়।",
"turn_id": 2
},
{
... | 208,179 |
wikipedia_quac | তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু হওয়ার পর তিনি অভিনয় করার প্রস্তাব পেতে শুরু করেন। ১৯৯৪ সালে তাকে তারকাসমৃদ্ধ হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র ম্যাভেরিক-এ একটি অংশে কাজ করার প্রস্তাব দেওয়া হলে তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন। যদিও এই চরিত্রে অভিনয় করার জন্য খুব কম অভিনয় করার প্রয়োজন ছিল, চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার পর ব্ল্যাক পরিচালকদের কাছ থেকে একটি নির্দিষ্ট চরিত্রের জন্য তাকে উপযুক্ত বলে মনে করেন। ব্ল্যাক বেশ কয়েকটি টেলিভিশন শোতে উপস্থিত হয়েছেন, যার মধ্যে রয়েছে উইংস এবং দ্য ল্যারি স্যান্ডার্স শো। এরপর তিনি ১৯৯৮ সালে টেলিভিশন চলচ্চিত্র স্টিল হোল্ডিং অন: দ্য লিজেন্ড অব ক্যাডিলাক জ্যাকে অভিনয় করেন। লিসা হার্টম্যান ব্ল্যাক প্রথম পন্ডার চরিত্রে অভিনয় করেন। অনুগ্রহ, জ্যাকের স্ত্রী। ব্ল্যাক আরেকটি টেলিভিশন চলচ্চিত্র গোয়িং হোম-এ প্রধান ভূমিকা পালন করেন এবং ২০০৩ সালে "অ্যাঙ্গার ম্যানেজমেন্ট" চলচ্চিত্রে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য অভিনয় করেন। তিনি বিভিন্ন রিয়ালিটি টেলিভিশন শোতে উপস্থিত ছিলেন। ২০০৩ সালে, ব্ল্যাক ন্যাশভিল স্টারে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি প্রতিযোগীদের পরামর্শদাতা হিসেবে কাজ করেন। পরবর্তীতে তিনি সিরিজ বিজয়ী বাডি জেওয়েলের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ২০০৪ সালে, ক্লিন্টকে লাস ভেগাসের টিভি শোতে দেখা যায়। ২০০৮ সালে ব্ল্যাক সিবিএসের স্বল্পস্থায়ী রিয়ালিটি শো, সিক্রেট ট্যালেন্টস অব দ্য স্টারস এর প্রতিযোগী ছিলেন, যেখানে তিনি স্ট্যান্ড-আপ কৌতুকাভিনয় অনুশীলন করতেন। পরের বছর তিনি সেলিব্রিটি শিক্ষানবিশের দ্বিতীয় মরশুমে অংশগ্রহণ করেন। ১১তম কাজের পর তাকে বরখাস্ত করা হয়। তিনি পঞ্চম স্থানে অবস্থান করেন। ২০০৯ সালে, ব্ল্যাক এবিসির এক্সট্রিম মেকওভার: হোম এডিশনে উপস্থিত হন। ব্ল্যাক তার টেলিভিশন অভিজ্ঞতা উপভোগ করেছেন, তিনি অভিনয়কে "আমার সৃজনশীল ক্যানভাস প্রসারিত করার আরেকটি উপায় হিসেবে বর্ণনা করেছেন। ... আমি নিজেকে চ্যালেঞ্জ করতে ভালোবাসি।" তিনি বিশ্বাস করেন যে তার বেশীরভাগ ভক্ত "আমাকে কেবল একজন সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে দেখে যিনি সাময়িকভাবে [টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্রে] প্রবেশ করছেন এবং হয় তা ঠিক করছেন অথবা করছেন না"। সম্প্রতি তিনি ২০১০ সালে ফ্লিকার ২ এবং ২০১১ সালে ফ্লিকার ৩ চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। ৪ জুলাই, ২০১২-এ, ব্ল্যাক লাইফটাইমের রিয়ালিটি সিরিজ, কামিং হোম-এর একটি পর্বে উপস্থিত হন, যেখানে সেবাপ্রদানকারী এবং নারীরা বিস্ময়কর পুনর্মিলনের মাধ্যমে তাদের প্রিয়জনদের কাছে ফিরে আসে। এই পর্বে, তাকে দুটি শিশুকে তাদের সেনা ক্যাপ্টেন বাবা সম্পর্কে একটি গান লিখতে সাহায্য করতে দেখা যায়, যিনি আফগানিস্তান থেকে তার পরিবারকে বিস্মিত করার জন্য ফিরে আসছেন। ২৪ জুলাই, ২০১২ তারিখে ব্ল্যাক পিবিএস-এর ইতিহাস গোয়েন্দা দ্বারা বিস্মিত হন। এই পর্বে, শোটি তার ন্যাশভিলের বাসায় যায়, কয়েক দশক আগে তার স্ত্রীর দেয়া একটি শিল্পকর্মের পিছনের কাহিনী উন্মোচন করতে। | [
{
"question": "সঙ্গীত কর্মজীবনের পর তিনি কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন টিভি শোতে উপস্থিত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন শোতে তিনি পরামর্শদাতা ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোন রিয়েলিটি শোতে ছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "তিনি তারকাসমৃদ্ধ হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র ম্যাভেরিক-এ কিছুটা অংশ নেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি উইংস এবং দ্য ল্যারি স্যান্ডার্স শোতে অভিনয় করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ন্যাশভিল স্টারের একজন পরামর্শদাতা ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": ... | 208,181 |
wikipedia_quac | নিক্সন রাষ্ট্রপতি হওয়ার আগে চীনে তার সফরের ভিত্তি স্থাপন করেন, তার নির্বাচনের এক বছর আগে পররাষ্ট্র বিষয়ক লেখায়: "এই ছোট গ্রহে বিলিয়ন সম্ভাব্য সবচেয়ে সক্ষম মানুষের জন্য কোন স্থান নেই, যারা ক্ষুব্ধ বিচ্ছিন্নতায় বাস করতে পারে।" এই উদ্যোগে তাঁকে সহায়তা করেন তাঁর জাতীয় নিরাপত্তা উপদেষ্টা ও ভবিষ্যৎ মহাসচিব হেনরি কিসিঞ্জার। সোভিয়েত ইউনিয়ন ও চীনের মধ্যে একটি নাদিরে সম্পর্ক- নিক্সনের প্রথম বছরে দুই দেশের মধ্যে সীমান্ত সংঘর্ষ ঘটে- নিক্সন চীনাদের কাছে একটি ব্যক্তিগত বার্তা পাঠান যে তিনি আরো ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক চান। ১৯৭১ সালের প্রথম দিকে এই সাফল্য আসে, যখন চেয়ারম্যান মাও আমেরিকার টেবিল টেনিস খেলোয়াড়দের একটি দলকে চীন সফরের জন্য আমন্ত্রণ জানান এবং শীর্ষ চীনা খেলোয়াড়দের বিরুদ্ধে খেলেন। নিক্সন কিসিঞ্জারকে চীনা কর্মকর্তাদের সাথে গোপন বৈঠকের জন্য চীনে পাঠান। ১৯৭১ সালের ১৫ জুলাই একই সাথে বেইজিং এবং নিক্সন (টেলিভিশন ও বেতারে) ঘোষণা করেন যে রাষ্ট্রপতি পরের ফেব্রুয়ারি চীন সফর করবেন। ঘোষণাগুলো বিশ্বকে বিস্মিত করেছিল। এই গোপনীয়তা দুই দলের নেতাদেরকে তাদের দেশের রাজনৈতিক পরিস্থিতি প্রস্তুত করার সময় দিয়েছিল। ১৯৭২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে নিক্সন ও তার স্ত্রী চীন ভ্রমণ করেন। কিসিঞ্জার ৪০ ঘন্টারও বেশি সময় ধরে প্রস্তুতি নিয়ে নিক্সনকে ব্রিফ করেছিলেন। রাষ্ট্রপতি এবং ফার্স্ট লেডি এয়ার ফোর্স ওয়ান থেকে বেরিয়ে আসেন এবং চীনা প্রধানমন্ত্রী ঝৌ এনলাইকে অভিবাদন জানান। নিক্সন ঝোউয়ের হাত করমর্দনের একটি উপায় বের করেন, যা ১৯৫৪ সালে জেনেভায় তাদের সাক্ষাতের সময় তৎকালীন পররাষ্ট্রমন্ত্রী জন ফস্টার ডুলেস করতে অস্বীকার করেছিলেন। ১০০ জনেরও বেশি টেলিভিশন সাংবাদিক রাষ্ট্রপতির সাথে ছিলেন। নিক্সনের আদেশ অনুযায়ী, টেলিভিশন মুদ্রিত প্রকাশনার চেয়ে বেশি পছন্দ করা হত, কারণ নিক্সন মনে করতেন যে এই মাধ্যমটি মুদ্রণের চেয়ে পরিদর্শনকে আরও ভালভাবে ধারণ করবে। এ ছাড়া, তিনি যে-মুদ্রণ সাংবাদিকদের ঘৃণা করতেন, তাদেরকেও তিরস্কার করার সুযোগ পেয়েছিলেন। নিক্সন ও কিসিঞ্জার মাও ও ঝৌ-এর সরকারি ব্যক্তিগত বাসভবনে এক ঘন্টা ধরে সাক্ষাৎ করেন, যেখানে তারা বিভিন্ন বিষয় নিয়ে আলোচনা করেন। মাও পরে তার ডাক্তারকে বলেছিলেন যে তিনি নিক্সনের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, যাকে তিনি বামপন্থী এবং সোভিয়েতদের বিপরীতে অকপট বলে মনে করতেন। তিনি বলেন যে তিনি কিসিঞ্জারকে সন্দেহ করেন, যদিও জাতীয় নিরাপত্তা উপদেষ্টা তাদের বৈঠককে তার "ইতিহাসের মুখোমুখি" বলে উল্লেখ করেন। প্রেসিডেন্ট পার্টিকে স্বাগত জানিয়ে সেই সন্ধ্যায় গ্রেট হলে এক আনুষ্ঠানিক ভোজের আয়োজন করা হয়েছিল। পরের দিন নিক্সন ঝৌর সাথে সাক্ষাৎ করেন; এই বৈঠকের পর যৌথ ঘোষণায় তাইওয়ানকে চীনের অংশ হিসেবে স্বীকৃতি দেয়া হয় এবং পুনর্মিলনের সমস্যার শান্তিপূর্ণ সমাধানের জন্য অপেক্ষা করা হয়। সভাগুলোতে না এসে নিক্সন নিষিদ্ধ শহর, মিং সমাধিক্ষেত্র এবং গ্রেট ওয়ালের মতো স্থাপত্যিক বিস্ময়গুলো পরিদর্শন করতেন। আমেরিকানরা প্রথম চীনা জীবন সম্পর্কে জানতে পারে প্যাট নিক্সনের ক্যামেরা দিয়ে, যিনি বেইজিং শহর ভ্রমণ করেন এবং কমিউনিটি, স্কুল, কারখানা এবং হাসপাতাল পরিদর্শন করেন। এই সফর চীন-মার্কিন সম্পর্কের এক নতুন যুগের সূচনা করে। চীন-মার্কিন মৈত্রীর সম্ভাবনার ভয়ে সোভিয়েত ইউনিয়ন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে বন্দিত্বের জন্য চাপ প্রয়োগ করে। | [
{
"question": "নিক্সন কখন চীন সফর করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা চীনে কি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন বিষয়গুলো নিয়ে নিক্সন মাও ও ঝৌর সঙ্গে আলোচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সভার পর কি পুনরায় একতাবদ্ধ হওয়া শুরু হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "১৯৭২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে নিক্সন চীন সফর করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা মাও এবং ঝৌ এর সাথে তার ব্যক্তিগত বাসভবনে দেখা করেন এবং বিভিন্ন বিষয় নিয়ে আলোচনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নিক্সন তাইওয়ান ইস্যু এবং মাও এবং ঝৌ এর সাথে পুনর্মিলনের সমস্যার শান্তি... | 208,183 |
wikipedia_quac | নিক্সন উন্নত আন্তর্জাতিক পরিবেশকে পারমাণবিক শান্তির বিষয় হিসেবে ব্যবহার করেন। চীন সফরের ঘোষণার পর নিক্সন প্রশাসন সোভিয়েত ইউনিয়ন সফরের জন্য আলোচনা শেষ করে। ১৯৭২ সালের ২২ মে রাষ্ট্রপতি ও ফার্স্ট লেডি মস্কোতে আসেন এবং কমিউনিস্ট পার্টির সাধারণ সম্পাদক লিওনিদ ব্রেজনেভ; মন্ত্রী পরিষদের চেয়ারম্যান আলেক্সেই কোসিগিন; এবং রাষ্ট্র প্রধান নিকোলাই পোডগর্নির সাথে সাক্ষাৎ করেন। নিক্সন ব্রেজনেভের সাথে তীব্র আলোচনায় লিপ্ত হন। সম্মেলন থেকে বাণিজ্য বৃদ্ধি এবং দুটি উল্লেখযোগ্য অস্ত্র নিয়ন্ত্রণ চুক্তির জন্য চুক্তি আসে: স্যাল্ট-১, দুই পরাশক্তির স্বাক্ষরিত প্রথম ব্যাপক সীমাবদ্ধতা চুক্তি, এবং এন্টি-ব্যালিস্টিক মিসাইল চুক্তি, যা আগত ক্ষেপণাস্ত্রগুলিকে প্রতিহত করার জন্য ডিজাইন করা সিস্টেমগুলির উন্নয়ন নিষিদ্ধ করে। নিক্সন এবং ব্রেজনেভ "শান্তিপূর্ণ সহাবস্থানের" একটি নতুন যুগ ঘোষণা করেন। সেই সন্ধ্যায় ক্রেমলিনে এক ভোজ অনুষ্ঠিত হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে ভাল সম্পর্ক গড়ে তোলার জন্য চীন এবং সোভিয়েত ইউনিয়ন উভয়ই উত্তর ভিয়েতনামের জন্য তাদের কূটনৈতিক সমর্থন প্রত্যাহার করে এবং হ্যানয়কে সামরিক চুক্তিতে আসতে পরামর্শ দেয়। নিক্সন পরে তার কৌশল বর্ণনা করেন: আমি দীর্ঘদিন ধরে বিশ্বাস করতাম যে ভিয়েতনামে যে কোন সফল শান্তি উদ্যোগের একটি অপরিহার্য উপাদান হল, যদি সম্ভব হয়, সোভিয়েত এবং চীনাদের সাহায্য গ্রহণ করা। যদিও চীনের সাথে সম্পর্ক উন্নয়ন এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের সাথে আটক থাকাই ছিল যুদ্ধের সমাপ্তি, আমি এটাও বিবেচনা করেছিলাম যে এগুলো যুদ্ধের সমাপ্তি ত্বরান্বিত করার সম্ভাব্য উপায়। সবচেয়ে খারাপ বিষয় হল, ওয়াশিংটন যদি মস্কো এবং বেইজিংয়ের সাথে আচরণ করে, তা হলে হ্যানয় কম আত্মবিশ্বাসী বোধ করবে। সবচেয়ে বড় কথা, যদি দুই প্রধান কমিউনিস্ট শক্তি সিদ্ধান্ত নেয় যে তাদের কাছে আরো বড় মাছ আছে, তাহলে হ্যানয়কে চাপ দেয়া হবে একটা সমঝোতায় আসতে যা আমরা মেনে নিতে পারি। মার্কিন-সোভিয়েত সম্পর্কের বিগত দুই বছরে যথেষ্ট অগ্রগতি করার পর, নিক্সন ১৯৭৪ সালে সোভিয়েত ইউনিয়নে দ্বিতীয় সফর শুরু করেন। ২৭ জুন তারিখে তিনি মস্কোতে একটি অভ্যর্থনা অনুষ্ঠান, উল্লাসিত জনতা এবং গ্র্যান্ড ক্রেমলিন প্রাসাদে রাষ্ট্রীয় নৈশভোজে উপস্থিত হন। নিক্সন এবং ব্রেজনেভ ইয়াল্টাতে মিলিত হন, যেখানে তারা একটি প্রস্তাবিত পারস্পরিক প্রতিরক্ষা চুক্তি, আটক এবং এমআইআরভি নিয়ে আলোচনা করেন। যখন তিনি একটি ব্যাপক টেস্ট-ব্যান চুক্তি প্রস্তাব করার কথা বিবেচনা করছিলেন, নিক্সন মনে করেছিলেন এটি সম্পন্ন করার জন্য রাষ্ট্রপতি হিসাবে তার সময় নেই। এসব আলোচনায় তেমন কোনো সাফল্য আসেনি। | [
{
"question": "সোভিয়েত ইউনিয়নের সঙ্গে তার সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই সময়ে সোভিয়েত ইউনিয়নের কোন বিষয়টা গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অস্ত্র নিয়ন্ত্রণ চুক্তিগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এগুলোর প্রতি প্রতিক... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই সময়ে সোভিয়েত ইউনিয়ন গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এটি শীতল যুদ্ধে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একটি প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অস্ত্র নিয়ন্ত্রণ চুক্তি ছিল স্যাল্ট ১ এবং এন্টি-ব্যালিস্টিক মিসাইল চুক্তি।",
"turn... | 208,184 |
wikipedia_quac | তার নিজের আশাবাদ সত্ত্বেও, গেজের আরোগ্যলাভ ছিল দীর্ঘ, কঠিন এবং অসম। যদিও তিনি তার মা এবং চাচাকে (লেবানন থেকে ৩০ মাইল দূরে নিউ হ্যাম্পশায়ার থেকে ডাকা হয়েছিল) চিনতে পেরেছিলেন দুর্ঘটনার পরের দিন সকাল ১২:৩০ মিনিটে, দ্বিতীয় দিন তিনি "মনের নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলেন এবং সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি পাগল হয়ে যাবেন"। চতুর্থ দিনের মধ্যে, তিনি আবার "যুক্তিবাদী... তার বন্ধুদের জানেন" এবং এক সপ্তাহের আরও উন্নতির পর, হারলো প্রথমবারের মতো এই ধারণাটি পোষণ করেছিলেন যে "গেজ পুনরুদ্ধার করা সম্ভব... কিন্তু, এই উন্নতি খুব অল্প সময়ের জন্য হয়েছিল।" দুর্ঘটনার ১২ দিন পর, [এম]:৫৩ গ্যাজ আধা-কমাটোজ ছিলেন, "কথা না বলে কদাচিৎ কথা বলতেন, এবং তারপর শুধুমাত্র একবচনে উত্তর দিতেন", এবং ১৩ তম দিনে হারলো উল্লেখ করেছিলেন, "শক্তি... কোমা গভীর হয়ে ওঠে; বাম চোখের গ্লোব আরও স্ফীত হয়ে ওঠে, ["ফাঙ্গাস"-এর অবনতি, সংক্রমিত টিস্যু] [এম]:৬১,২৮৩ ধাক্কা ১৪তম দিনের মধ্যে, "মুখ ও মস্তকের শ্বসন ভয়ঙ্কর দুর্গন্ধযুক্ত হয়। কম্যাটোস, কিন্তু একবচনে উত্তর দেবে। জোর করে বলা না হলে পুষ্টি গ্রহণ করবে না। বন্ধুবান্ধব ও পরিচারকরা তার মৃত্যুর জন্য ঘন্টার পর ঘন্টা অপেক্ষা করছে এবং তার কফিন ও পোশাক প্রস্তুত রয়েছে।" গ্যালভানাইজড, হারলো "মস্তিষ্কের উপর থেকে অঙ্কুরিত ছত্রাক কেটে ফেলে এবং খোলা জায়গা পূর্ণ করে, এবং কস্টিকের বিনামূল্যে প্রয়োগ করে। তাদের কাছে ক্রিস্টালিন সিলভার নাইট্রেট [এম]:৫৪ [এইচ১]:৩৯২. একটা মাথার খুলি দিয়ে আমি [সামনের পেশী, প্রস্থানের ক্ষত থেকে নাক পর্যন্ত] [এইচ১]:৩৯২ খুলে ফেলি আর সঙ্গে সঙ্গে রক্তসহ ২৫০ মিলিলিটার অসুস্থ পুস নিঃসৃত হয় এবং অতিরিক্ত ফেটিড হয়।" বার্কার লিখেছিলেন, "জ্যা সৌভাগ্যবশত ড. হারলোর সঙ্গে দেখা করেছিলেন।" "১৮৪৮ সালে খুব কম ডাক্তারেরই সেরেব্রাল ফোড়া হওয়ার অভিজ্ঞতা ছিল, যার ফলে হারলো [জেফারসন মেডিক্যাল কলেজ] ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন আর সম্ভবত তা গেজের জীবন বাঁচিয়েছিল।" [বি]:৬৭৯-৮০ এসএস ফ্যাক্টরগুলো দেখুন, যেগুলো গেজের রক্ষা পাওয়ার বিষয়টাকে সমর্থন করে, নীচে।) ২৪তম দিনে গাগ "নিজেকে তুলে ধরতে সক্ষম হন এবং তার চেয়ারে এক ধাপ এগিয়ে যান।" এক মাস পর, তিনি "উপর থেকে নিচে, এবং বাড়ির কাছাকাছি, পিয়াজ্জায়" হাঁটতে থাকেন। হারলো এক সপ্তাহের জন্য অনুপস্থিত ছিলেন। শীঘ্রই তার জ্বর হয়, কিন্তু নভেম্বরের মাঝামাঝি সময়ের মধ্যে তিনি "সব দিক দিয়ে ভাল বোধ করছিলেন... হারলোর ধারণা: "যদি তাকে নিয়ন্ত্রণ করা যায়, তাহলে সে সুস্থ হয়ে উঠবে"। | [
{
"question": "তার আরোগ্যলাভ কেমন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি পুরোপুরি সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তার কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন উপসর্গ অথবা সমস্যা ভোগ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "গেজের আরোগ্যলাভ ছিল দীর্ঘ, কঠিন এবং অসম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পাগল হয়ে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আউটপুট: আউটপুট হল একটি সফটওয়্যার টুল যা একটি নির্দিষ্ট প্রসঙ্গ থেকে মানুষের মত লেখা তৈরি করে।"... | 208,185 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে হিলফিগার টমি হিলফিগার কর্পোরেট ফাউন্ডেশন চালু করেন। স্বাস্থ্য, শিক্ষা এবং সাংস্কৃতিক কার্যক্রমের উপর জোর দিয়ে, সংস্থাটি ঝুঁকিপূর্ণ আমেরিকান যুবকদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে এমন দাতব্য সংস্থাকে সমর্থন করে। ১৯৯৮ সালে হিলফিগার মোয়েট এবং চ্যান্ডন, ক্রিস্টি'স নিলাম হাউস এবং দ্য এডভোকেট অব দ্য চ্যারিটি লাইফবিট - দ্য মিউজিক ইন্ডাস্ট্রি ফাইটস এইডস সহ বেশ কয়েকটি স্পনসরের মধ্যে একটি ছিলেন। তিনি ব্যক্তিগতভাবে বিভিন্ন দাতব্য প্রতিষ্ঠান এবং প্রকল্পের সাথে জড়িত, যেমন অটিজম স্পিক্স এবং এমএলকে, জুনিয়র ন্যাশনাল মেমোরিয়াল প্রজেক্ট ফাউন্ডেশন। তিনি নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক একটি গ্রুপ দ্য ফ্রেশ এয়ার ফান্ডের পরিচালনা পর্ষদে কাজ করেছেন। ফ্রেশ এয়ার ফান্ডের ক্যাম্প পাইওনিয়ার প্রোগ্রামটি হিলফিগারের পৃষ্ঠপোষকতার সম্মানে ১৯৯৯ সালে ক্যাম্প টমির নামকরণ করা হয়। ২০০৮ সাল থেকে, হিলফিগার স্তন ক্যান্সারের জন্য একটি আন্তর্জাতিক সংস্থা ব্রেস্ট হেলথ ইন্টারন্যাশনাল (বিএইচআই) এর সমর্থনে সীমিত-সম্পাদন হ্যান্ডব্যাগ ডিজাইন করেছেন। হ্যান্ডব্যাগ বিক্রয়ের আয়ের একটি অংশ বিএইচআই এর ফান্ড ফর লিভিং প্রোগ্রামে দান করা হয়, প্রতিটি ঋতুগত প্রচারাভিযানের জন্য সেলিব্রিটি রাষ্ট্রদূতদের নিযুক্ত করা হয়। ২০১৩ সালে, ক্লডিয়া স্কিফার এবং নাওমি ক্যাম্পবেল ফটোগ্রাফার প্যাট্রিক ডেমারচেলিয়ারের সাথে একটি ফটোশুটে বিএইচআই ব্যাগটি মডেল করেছিলেন। সহস্রাব্দ প্রতিশ্রুতি, একটি অলাভজনক সংস্থা যা চরম দারিদ্র্য, ক্ষুধা এবং দরিদ্র অঞ্চলে প্রতিরোধযোগ্য রোগ নির্মূলের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, হিলফিগারকে সহস্রাব্দ প্রতিশ্রুতি এমডিজি গ্লোবাল লিডার হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করে এবং ২০০৯ সালে হিলফিগার সহস্রাব্দ প্রতিশ্রুতির জন্য পাঁচ বছরের $২ মিলিয়ন প্রতিশ্রুতি প্রদান করে। উগান্ডার একটি শহরে ত্রাণ প্রচেষ্টার জন্য এই অর্থ প্রদান করা হয়। এর উদ্দেশ্য ছিল পরিষ্কার পানি, শিক্ষা এবং কৃষির মত প্রয়োজনীয় বিষয়ে নাগরিকদের প্রবেশাধিকার বৃদ্ধি করা। ২০১২ সালে, টমি হিলফিগার কর্পোরেট ফাউন্ডেশনের সমস্ত জনহিতকর কার্যক্রম টমি কেরেস নামে নামকরণ করা হয়, একটি বিস্তৃত-প্রসারী বৈশ্বিক উদ্যোগ যা ব্র্যান্ডের অলাভজনক অংশীদারিত্ব, দাতব্য অবদান এবং কর্মচারীদের জড়িত করে। বিশ্বব্যাপী টমি কেরেস সেভ দ্যা চিলড্রেন, দ্যা ওয়ার্ল্ড ওয়াইল্ডলাইফ ফান্ড, ওয়ার চাইল্ড এবং মিলেনিয়াম প্রমিজ এর মতো সংস্থাগুলোকে সমর্থন করে যাচ্ছেন। হিলফিগার ও তার স্ত্রী ২০১২ সাল থেকে অটিজম স্পিকসের বোর্ডে রয়েছেন এবং সংগঠনের মাধ্যমে হিলফিগার ২০১৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে গোল্ডেন ডোর চলচ্চিত্র উৎসবের পৃষ্ঠপোষক হন। | [
{
"question": "তারা কোন ধরনের দাতব্য কাজ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফাউন্ডেশন কী করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যুবক-যুবতীদের জন্য এটা কী করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি আর কোন দাতব্য সংস্থা তৈরি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "১৯৯৫ সালে তিনি টমি হিলফিগার কর্পোরেট ফাউন্ডেশন প্রতিষ্ঠা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফাউন্ডেশনটি এমন দাতব্য সংস্থাগুলিকে সমর্থন করে, যারা ঝুঁকিপূর্ণ আমেরিকান যুবকদের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 208,186 |
wikipedia_quac | ১৯৪২ সালের নভেম্বর মাসে তিনি উত্তর আফ্রিকান থিয়েটার অফ অপারেশনস (ন্যাটোয়াসা) এর সর্বোচ্চ কমান্ডার হিসেবে নিযুক্ত হন। নিরাপত্তাজনিত কারণে তার নিয়োগের পরপরই "অভিযানী" শব্দটি বাদ দেওয়া হয়। উত্তর আফ্রিকায় অভিযানটিকে অপারেশন টর্চ নামে অভিহিত করা হয় এবং জিব্রাল্টার রকের মধ্যে গোপনে পরিকল্পনা করা হয়। আইজেনহাওয়ার ২০০ বছরের মধ্যে প্রথম ব্রিটিশ নন এমন ব্যক্তি যিনি জিব্রাল্টারকে নেতৃত্ব দেন। এই অভিযানের জন্য ফরাসি সহযোগিতা প্রয়োজন বলে মনে করা হয় এবং আইজেনহাওয়ার ফ্রান্সের একাধিক প্রতিদ্বন্দ্বী দলের সাথে "অযৌক্তিক পরিস্থিতির" সম্মুখীন হন। তার প্রাথমিক উদ্দেশ্য ছিল সফলভাবে তিউনিসিয়ায় সেনা প্রেরণ করা এবং সেই উদ্দেশ্যকে সহজতর করার জন্য তিনি উত্তর আফ্রিকায় ফরাসি হাই কমিশনার হিসেবে ফ্রাঁসোয়া দারলানকে সমর্থন দেন। মিত্র নেতৃবৃন্দ রাজনৈতিক দৃষ্টিকোণ থেকে এতে "আশ্চর্যান্বিত" হন, যদিও তাদের কেউই অপারেশনের পরিকল্পনার সমস্যা সম্পর্কে আইজেনহাওয়ারের নির্দেশনা প্রদান করেননি। এই পদক্ষেপের জন্য আইজেনহাওয়ারের তীব্র সমালোচনা করা হয়। ২৪ ডিসেম্বর ফার্নান্ড বোনিয়ার দে লা চ্যাপেল দ্বারা ডারলান নিহত হন। আইজেনহাওয়ার বার্নিয়ের দে লা চ্যাপেলের গ্রেফতার ও বিচারবহির্ভূত হত্যাকাণ্ড প্রতিরোধে কোন পদক্ষেপ গ্রহণ করেননি। পরবর্তীতে আইজেনহাওয়ার জেনারেল হেনরি গিরডকে হাই কমিশনার হিসেবে নিয়োগ দেন। অপারেশন টর্চ আইজেনহাওয়ারের যুদ্ধ কমান্ড দক্ষতার জন্য একটি মূল্যবান প্রশিক্ষণ স্থল হিসাবে কাজ করেছিল; ক্যাসেরিন পাসে জেনারেলফেল্ডমার্শাল এরউইন রোমেলের স্থানান্তরের প্রাথমিক পর্যায়ে, আইজেনহাওয়ার তার অধীনস্থদের যুদ্ধ পরিকল্পনা বাস্তবায়নে হস্তক্ষেপ করে কিছু বিভ্রান্তি সৃষ্টি করেছিলেন। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দ্বিতীয় কর্পসের অধিনায়ক লয়েড ফ্রেডেন্ডালকে অপসারণেও প্রাথমিকভাবে দ্বিধাগ্রস্ত ছিলেন। পরবর্তী অভিযানগুলোতে তিনি এ ধরনের বিষয়ে আরও দক্ষ হয়ে ওঠেন। ১৯৪৩ সালের ফেব্রুয়ারিতে তার কর্তৃত্ব ভূমধ্যসাগরীয় অববাহিকা জুড়ে এএফএইচকিউ-এর কমান্ডার হিসেবে বিস্তৃত করা হয়, যাতে জেনারেল স্যার বার্নার্ড মন্টগোমারির নেতৃত্বে ব্রিটিশ অষ্টম সেনাবাহিনী অন্তর্ভুক্ত হয়। অষ্টম সেনাবাহিনী পূর্ব দিক থেকে পশ্চিম মরুভূমি অতিক্রম করে এবং তিউনিশিয়া অভিযান শুরু করার জন্য প্রস্তুত ছিল। আইজেনহাওয়ার তার চতুর্থ তারকা অর্জন করেন এবং ন্যাটোর কমান্ডার হওয়ার জন্য ইতোসার কমান্ড ত্যাগ করেন। উত্তর আফ্রিকায় অক্ষ বাহিনীর আত্মসমর্পণের পর আইজেনহাওয়ার সিসিলিতে অত্যন্ত সফল অভিযান পরিচালনা করেন। ইতালির নেতা মুসোলিনি ইতালিতে পতনের পর মিত্রশক্তি অপারেশন অ্যাভালেন্সের মাধ্যমে মূল ভূখন্ডের দিকে মনোযোগ দেয়। কিন্তু আইজেনহাওয়ার যখন প্রেসিডেন্ট রুজভেল্ট এবং ব্রিটিশ প্রধানমন্ত্রী চার্চিলের সাথে তর্ক করছিলেন, যারা উভয়েই ইতালীয়দের সাহায্য করার বিনিময়ে নিঃশর্ত আত্মসমর্পণের জন্য জোর দিচ্ছিলেন, তখন জার্মানরা দেশে একটি আগ্রাসী বাহিনী গঠন করে। জার্মানরা ১৯ টি ডিভিশন যোগ করে ইতোমধ্যে কঠিন যুদ্ধকে আরো কঠিন করে তোলে এবং প্রাথমিকভাবে মিত্র বাহিনীর সংখ্যা ২ থেকে ১ এ কমিয়ে আনে। | [
{
"question": "অপারেশন টর্চ কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আইজেনহাওয়ার কোন অযৌক্তিক পরিস্থিতির মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই পদক্ষেপের জন্য আইজেনহাওয়ারকে কীভাবে... | [
{
"answer": "১৯৪২ সালের নভেম্বরে তিনি উত্তর আফ্রিকান থিয়েটার অফ অপারেশনস (ন্যাটোসা) এর সর্বোচ্চ কমান্ডার নিযুক্ত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আইজেনহাওয়ার যে অযৌক্তিক পরিস্থিতির সম্মুখীন হন তা ছিল উত্তর আফ্রিকায় অভিযানের পরিকল্পনা সম্পর্কে তা... | 208,187 |
wikipedia_quac | হ্যারল্ড ইনিস কানাডিয়ান প্যাসিফিক রেলওয়ে (সিপিআর) এর ইতিহাস নিয়ে তার পিএইচডি থিসিস লিখেছিলেন। ১৮৮৫ সালে কানাডার প্রথম ট্রান্সকন্টিনেন্টাল রেলপথের সমাপ্তি কানাডার ইতিহাসে এক গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত ছিল। ইনিসের অভিসন্দর্ভ ১৯২৩ সালে গ্রন্থাকারে প্রকাশিত হয়। এটি তার যুক্তির ভিত্তি হিসেবে প্রচুর পরিসংখ্যান ব্যবহার করে। ইনিস বলেন যে, কানাডীয় পশ্চিম যুক্তরাষ্ট্রের অধিগ্রহণের ভয়ে এই কঠিন এবং ব্যয়বহুল নির্মাণ প্রকল্পটি টিকে ছিল। ইনিস যুক্তি দেন যে, "কানাডীয় প্রশান্ত মহাসাগরীয় রেলপথের ইতিহাস মূলত উত্তর আমেরিকা মহাদেশের উত্তর অর্ধেক জুড়ে পশ্চিমা সভ্যতার বিস্তারের ইতিহাস"। রবার্ট বেবির মতে, রেলওয়ে শিল্পায়ন, কয়লা পরিবহন এবং নির্মাণ সামগ্রী উৎপাদনস্থলে নিয়ে আসে। এটি ছিল এক ধরনের যোগাযোগ মাধ্যম যা ইউরোপীয় সভ্যতার বিস্তারে অবদান রেখেছিল। বেবি লিখেছে যে, ইনিসের জন্য সিপিআর-এর যন্ত্রপাতি "একটি বিশাল, শক্তি-নিয়ন্ত্রক, দ্রুতগামী, শক্তিশালী, পুঁজি-নিয়ন্ত্রক 'চিহ্ন' আদিবাসী জনগণের মাঝে ফেলে দেয়, যার ফলে তাদের সম্পূর্ণ জীবনধারা ব্যাহত হয় এবং অবশেষে ধ্বংস হয়ে যায়। যোগাযোগ পণ্ডিত আর্থার ক্রোকার যুক্তি দেন যে, কানাডিয়ান প্যাসিফিক রেলওয়ে নিয়ে ইনিসের গবেষণাই ছিল প্রথম যা তিনি প্রদর্শন করার চেষ্টা করেছিলেন যে "প্রযুক্তি কানাডিয়ান সত্তার বাইরের কিছু নয়; বরং, কানাডিয়ান অস্তিত্বের প্রয়োজনীয় শর্ত এবং স্থায়ী পরিণতি"। এটি অর্থনৈতিক ও রাজনৈতিক ক্ষমতা প্রয়োগে ইনিসের আজীবন আগ্রহকে প্রতিফলিত করে। তার সিপিআর ইতিহাস শেষ হয়, উদাহরণস্বরূপ, উচ্চ মালবাহী হার এবং উচ্চ আমদানি শুল্কের মতো অর্থনৈতিক নীতির বিরুদ্ধে পশ্চিমা অভিযোগগুলির বর্ণনা দিয়ে। পশ্চিমারা অভিযোগ করে যে এই জাতীয় নীতি প্রাইরি কৃষকদের কাছ থেকে টাকা নিয়ে পূর্বাঞ্চলীয় ব্যবসা প্রতিষ্ঠানের পকেটে ভরে। "ওয়েস্টার্ন কানাডা", ইনিস লিখেছিলেন, "কানাডীয় জাতীয়তার উন্নয়নের জন্য অর্থ প্রদান করা হয়েছে, এবং এটি মনে হবে যে এটি ক্রমাগত অর্থ প্রদান করতে হবে। পূর্ব কানাডার অধিগ্রহণের হার কমে যাওয়ার কোনো লক্ষণই দেখা যায় না।" | [
{
"question": "সিপিআর কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিভাবে সিপিআর হ্যারল্ড ইনিসের কাছে গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এনিস কি কানাডিয়ান প্যাসিফিক রেলওয়ে নিয়ে পড়াশোনা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বেবি কে?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "কানাডিয়ান প্যাসিফিক রেলওয়ে (সিপিআর) ছিল কানাডার একটি রেলওয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যারল্ড ইনিসের কাছে সিপিআর গুরুত্বপূর্ণ কারণ তিনি যুক্তি দেন যে উত্তর আমেরিকা মহাদেশের উত্তর অর্ধে পশ্চিমা সভ্যতার বিস্তারের একটি প্রধান কারণ ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ... | 208,190 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের মে মাসে এই বিতর্ক নিয়ে বেঞ্জামিন ওয়ালেস এর লেখা "বিলিয়নিয়ার'স ভিনেগার" শিরোনামে একটি বই প্রকাশিত হয়। বইটিতে একটি ট্রাইটিয়াম পরীক্ষা এবং দুটি কার্বন-১৪ পরীক্ষা ১৯৬২ সালের। পরে, সিজিয়াম-১৩৭ পরীক্ষা একই ফলাফল দিয়েছিল। বইটির প্রকাশনা সম্বন্ধে মন্তব্য করার জন্য রোডেনস্টককে পাওয়া যায়নি। অন্যদিকে, নিলামকারী মাইকেল ব্রডবেন্ট এই বইয়ে রোজেনস্টকের সঙ্গে তার সম্পর্ক যেভাবে চিত্রিত হয়েছে, তাতে অসন্তুষ্ট ছিলেন। ২০০৯ সালের জুলাই মাসে ঘোষণা করা হয় যে মাইকেল ব্রডবেন্ট দ্য বিলিওনিয়ার ভিনেগারের প্রকাশক র্যান্ডম হাউজের বিরুদ্ধে মানহানি ও চরিত্রের মানহানির অভিযোগে মামলা করবেন। মামলাটি যুক্তরাজ্যে দায়ের করা হয়, যেখানে মানহানির আইন বাদীর পক্ষে যায়। যুক্তরাষ্ট্রের আইনের বিপরীতে, ইংরেজি মানহানি আইনে এমনকি প্রকৃত অভিযোগও মানহানিকর হতে পারে। র্যানডম হাউস প্রাথমিকভাবে বলেছিল যে তারা ব্রডবেন্টের নিন্দা করেনি এবং মামলাটিকে সমর্থন করবে। ২০০৯ সালের অক্টোবরে র্যানডম হাউস, বিচার এড়ানোর জন্য ব্রডবেন্টের সাথে একটি নিষ্পত্তি চুক্তিতে প্রবেশ করে। উন্মুক্ত আদালতে একটি বিবৃতিতে র্যান্ডম হাউস এই অভিযোগ করার জন্য নিঃশর্তভাবে ক্ষমা প্রার্থনা করে এবং স্বীকার করে যে সেগুলো মিথ্যা ছিল। এটি অভিযোগ পুনরাবৃত্তি না করার একটি অঙ্গীকার প্রদান করে এবং ব্রডবেন্ট অপ্রকাশিত ক্ষতি প্রদান করে। এটি যুক্তরাজ্যে বিক্রি থেকে বইটি সরিয়ে দেয়। এছাড়াও রিপোর্ট করা হয় যে ওয়ালেস এই মামলা বা নিষ্পত্তিতে কোন পক্ষ ছিলেন না, র্যান্ডম হাউস এই বইয়ে কোন পরিবর্তন করবে না, এবং এটি যুক্তরাজ্য ছাড়া সকল অঞ্চলে বইটি প্রকাশ করে যাবে। হলিউড কনসোর্টিয়াম দ্য বিলিওনিয়ারের ভিনেগার চলচ্চিত্রের স্বত্ব কিনে নেয়, অন্যদিকে এইচবিও একই সাথে দ্য নিউ ইয়র্কার নিবন্ধের চলচ্চিত্রের স্বত্ব কিনে নেয়। | [
{
"question": "বইটি কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বইটির নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বইটি প্রকাশিত হওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর ব্রডবেন্ট কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন তিনি... | [
{
"answer": "বইটি ২০০৮ সালের মে মাসে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বইটার নাম ছিল দি বিলিওনিয়ার'স ভিনেগার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বইটি প্রকাশিত হওয়ার পর, নিলামকারী মাইকেল ব্রডবেন্ট রোডেনস্টকের সাথে তার সম্পর্ক নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 208,191 |
wikipedia_quac | ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে ক্যাশ কারাগারে কনসার্ট করতে শুরু করেন। তিনি ১৯৫৮ সালের ১ জানুয়ারি সান কুয়েন্টিন স্টেট কারাগারে তার প্রথম বিখ্যাত কনসার্টটি বাজিয়েছিলেন। এই পরিবেশনাগুলি একটি অত্যন্ত সফল লাইভ অ্যালবাম, ফলসম কারাগারে জনি ক্যাশ (১৯৬৮) এবং সান কোয়েন্টিনে জনি ক্যাশ (১৯৬৯) এর দিকে পরিচালিত করে। উভয় লাইভ অ্যালবাম বিলবোর্ড কান্ট্রি অ্যালবাম সঙ্গীতে ১ নম্বর স্থান অর্জন করে এবং বিলবোর্ড পপ অ্যালবাম চার্টের শীর্ষে পৌঁছে যায়। ১৯৬৯ সালে ক্যাশ একটি আন্তর্জাতিক হিট হয়ে ওঠে যখন তিনি ৬.৫ মিলিয়ন অ্যালবাম বিক্রি করে বিটলসকেও ছাড়িয়ে যান। তুলনামূলকভাবে, তার পরবর্তী লাইভ অ্যালবাম যেমন লন্ডনে স্ট্রবেরি কেক এবং ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে লাইভের তুলনায় কারাগার কনসার্টগুলি অনেক বেশি সফল ছিল, যা যথাক্রমে অ্যালবাম চার্টে #৩৩ এবং #৩৯ শীর্ষে ছিল। তার "ফলসম কারাগার ব্লুজ" গানের একটি পরিবেশনার মাধ্যমে ফলসম কারাগার রেকর্ডটি চালু করা হয়েছিল, যখন সান কুয়েন্টিন রেকর্ডে ক্রসওভার হিট একক "আ বয় নেমড সু" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেটি শেল সিলভারস্টেইন-পেইনড উপন্যাসিক গান যা নং এ পৌঁছেছিল। দেশের চার্টে ১ এবং নং. মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের টপ টেন পপ চার্টে ২ নম্বরে রয়েছে। পরবর্তী এএম সংস্করণগুলিতে অপবিত্রতা ছিল যা প্রচারিত সংস্করণ থেকে সম্পাদনা করা হয়েছিল। আধুনিক সিডি সংস্করণগুলো সম্পাদনা করা হয় না, ফলে সেগুলো মূল ভিনাইল অ্যালবামগুলোর চেয়ে দীর্ঘ হয়, যদিও এগুলো মূল অ্যালবামগুলোর চেয়ে বেশি দর্শক প্রতিক্রিয়া ধরে রাখে। ১৯৭২ সালে সুইডেনের ওস্টারকার কারাগারে ক্যাশ অভিনয় করেন। ১৯৭৩ সালে সরাসরি অ্যালবাম পা অস্টারকার ("এট অস্টারকার") মুক্তি পায়। "সান কুয়েন্টিন" গানটি ক্যাশের সাথে "সান কুয়েন্টিন" গানটি প্রতিস্থাপন করে "অস্টেরিকার" গানটি রেকর্ড করা হয়। ১৯৭৬ সালে, আরও একটি কারাগার কনসার্ট, এই সময় টেনেসি কারাগারে, টিভি সম্প্রচারের জন্য ভিডিও টেপ করা হয়েছিল এবং ক্যাশের মৃত্যুর পর একটি বেলেটেড সিডি মুক্তি পেয়েছিল। | [
{
"question": "সে কবে থেকে পারফিউম দেয়া শুরু করলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোথায় ছিল এটা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন কারাগারে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সেরা পারফরম্যান্স",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন এটা এত মহান ছিল",
"tu... | [
{
"answer": "১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে তিনি কারাগারে সঙ্গীত পরিবেশন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে প্রমাণ: ক্যাশ কারাগারে কনসার্ট করতে শুরু করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি সান কুয়েন্টিন স্টেট কারাগারে তার প্রথম বিখ্যাত কনসার্টটি বাজিয়েছিলেন।",
"turn_... | 208,192 |
wikipedia_quac | গ্রুপটির নেতা, জিয়া, গ্রুপটির সৃষ্টির জন্য দায়ী ছিলেন এবং অন্যান্য সদস্যদের নির্বাচনের সাথে সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিলেন, মিরিওকে বেছে নেন, যিনি হিপ-হপ সম্প্রদায়ের একজন মহান মহিলা র্যাপার হিসেবে পরিচিত ছিলেন, যিনি পূর্বে লেসাংয়ের গিল সিয়ং-জুন এবং সুপরিচিত হিপ-হপ গ্রুপ মধু পরিবারের প্রধান মহিলা র্যাপার ছিলেন। নারশাকে নির্বাচিত করা হয়েছিল যখন জিয়া তাকে তার উচ্চ বিদ্যালয়ের দিন থেকে " প্রতিভাধর গায়িকা" হিসাবে স্মরণ করেছিলেন, এবং "ব্যাটল শিন হোয়া" থেকে বাদ পড়ার পর তিন সদস্যের দ্বারা গা-ইন নির্বাচিত হয়েছিলেন। গা-ইনের মতে, অডিশনে ব্যর্থ হওয়ার পর তিনি বাথরুমে কান্নাকাটি করছিলেন, সুরকার আহন জং হুন তাকে খুঁজে পান এবং তারপর ব্রাউন আইড গার্লস কোম্পানির অডিশনের মাধ্যমে তাকে নির্বাচিত করা হয়। গায়ক ইয়োরি ২০০৬ সাল পর্যন্ত এই দলের সাথে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন, যখন সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে তিনি স্প্রিংলারের প্রধান গায়িকা হবেন। চার সদস্য কয়েকটি ছোট আকারের কনসার্টে অংশ নেন এবং আনুষ্ঠানিকভাবে "ব্রাউন আইড গার্লস" হিসেবে আত্মপ্রকাশের পূর্বে "ক্রেসেন্ডো" নামে পরিচিত ছিলেন। ৩ বছরেরও বেশি সময় ধরে গান গাওয়ার এবং বেশ কয়েকটি ছোট আকারের কনসার্টের প্রশিক্ষণের পর, ব্রাউন আইড গার্লস তাদের প্রথম অ্যালবাম ইয়োর স্টোরি ইন দক্ষিণ কোরিয়া প্রকাশ করে ২ মার্চ, ২০০৬ সালে, তাদের একক গান "কাম ক্লোজার" সহ। একটি "মুখবিহীন দল" হিসাবে আত্মপ্রকাশ করে তারা কোন চাক্ষুষ মিডিয়াতে উপস্থিত হয়নি এবং এমনকি তাদের নিজস্ব মিউজিক ভিডিওতেও উপস্থিত হয়নি। অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হলেও বাণিজ্যিকভাবে তেমন সাড়া জাগাতে পারেনি। অ্যালবামটি পরবর্তীতে "হোল্ড দ্য লাইন" (ব্রিটিশ মেয়ে ব্যান্ড সুগাবেসের " পুশ দ্য বাটন" এবং ডাফ্ট পাঙ্কের "টেকনোলজিক" সহ) অন্তর্ভুক্ত করার জন্য পুনরায় মুক্তি দেওয়া হয়। এই গানটি হিট হয়ে ওঠে এবং ব্যান্ডটির জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি করে। "হোল্ড দ্য লাইন" বিশ্বব্যাপী প্রকাশিত হয়েছিল কারণ এটি পাম্প ইট আপ গেমের গানের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত ছিল। একটি সংক্ষিপ্ত বিরতির পর, দলটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম লেভ মিজ কিম (ডিডোনারা মিসেগিম) এর কাজ করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে যায়, যার মধ্যে তাদের আরএন্ডবি শিরোনাম গান "ইউ গট মি ফুলড" (নেওগে সোগাসাদা) অন্তর্ভুক্ত ছিল। পরবর্তী একক ছিল "ওসাইস" (ওসাইসু) লি জে হুন এবং "ইট'স মাই" (নেগজিওইয়া) সহ-গোষ্ঠী সিইয়ার সহযোগিতায়। তাদের অভিষেক এবং দ্বিতীয় অ্যালবামের মধ্যে বিরতির সময়, ব্রাউন আইড গার্লস তাদের প্রথম ডিজিটাল একক "আই এম আ সামার" (নায়েগা ইউরিউমিডা) প্রকাশ করে, যা পরবর্তীতে তাদের দ্বিতীয় এলপিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। প্রথম দুটি অ্যালবামে সাধারণ আরএন্ডবি ব্যালাড ছিল যা কে-পপ দৃশ্যে খুব জনপ্রিয় ছিল। তবে, প্রথম ও দ্বিতীয় অ্যালবামের মধ্যে দুটি এককের মধ্যে বাণিজ্যিক সাফল্য তুলনামূলকভাবে বেশি ছিল। এছাড়াও, দ্বিতীয় অ্যালবাম "ইউ গট মি ফুলড" (নেওগে সোগাসডা) প্রায় একই সময়ে ওয়ান্ডার গার্লসের "টেল মি" মুক্তি পায়, যা কোরিয়ায় দেশব্যাপী সাফল্য লাভ করে। তাই, তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম আবারও বাণিজ্যিক ব্যর্থতায় পর্যবসিত হয়। একই সময়ে, সাধারণ কে-পপ দৃশ্য আরএন্ডবি ব্যালাড থেকে নৃত্য সঙ্গীতে পরিবর্তিত হচ্ছিল। | [
{
"question": "আপনার গল্প কি অ্যালবামের নাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবাম থেকে একটি একক কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জনগণ অ্যালবামটিকে কিভাবে গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০৬ সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটির একটি একক হল \"কাম ক্লোজার\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হলেও বাণিজ্যিকভাবে তেমন সাড়া জাগাতে প... | 208,194 |
wikipedia_quac | সদস্যরা আবার একক কার্যক্রম শুরু করেন। মিরিওর সাথে শুরু করে, তার স্ব-প্রযোজিত একক অ্যালবাম, মিরিও এ.কে.এ.এ. প্রকাশ করেন। জানুয়ারি মাসের ১ তারিখ। তার অ্যালবাম থেকে দুটি গান সম্প্রচার স্টেশনগুলিতে নিষিদ্ধ হওয়ার সাথে সাথে তিনি একটি শিলাময় শুরু করেছিলেন। এসবিএস কর্মকর্তাদের মতে, "রেভেনজার" গানটিতে সহিংসতাকে তুলে ধরা হয়েছে এবং গানের শিরোনাম ট্র্যাক "ডর্টি" গানটিতে "ক্রস-আইড" শব্দটি রয়েছে, যা প্রতিবন্ধীদের জন্য একটি অপমানজনক শব্দ হিসেবে বিবেচিত হতে পারে। টেলিভিশনে, নারশা এমবিসি'র নাটক "লাইট অ্যান্ড শ্যাডো" দিয়ে অভিনয় শুরু করেন। অন্যান্য সদস্যরা বাস্তব কার্যক্রমে অংশগ্রহণ করতেন। 'মানসিক ব্রেকডাউন' নামে একটি জনসংযোগ কোম্পানির সিইও হন, বিশেষ করে "অনস্টাইল'স লঞ্চ মাই লাইফ - গা ইন'স ফ্যাশন কিং" অনুষ্ঠানের জন্য। মিরিও যখন মেনেটের হিপপ প্রোগ্রাম শো মি দ্য মানিতে অন্তর্ভুক্ত ছিল, তখন সে একজন রকি র্যাপারের সাথে প্রতিযোগিতায় লিপ্ত হয়, যাতে সে শীর্ষ স্থান পাওয়ার জন্য অন্য প্রতিযোগীদের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে পারে। জিয়া এছাড়াও ইমমরটাল সংস ২ এর একজন স্থায়ী সদস্য হয়ে ওঠেন কিন্তু পরে তিনি তার একক অ্যালবাম প্রচারের কারণে শো ছেড়ে চলে যান এবং তার পরিবর্তে নারশাকে নিযুক্ত করা হয় যা পরে তার সংগীত "হোয়েন এ ম্যান লাভস" এর কারণে শো ছেড়ে চলে যায়। ১৭ জুলাই, বিইজি তাদের হাইব্রিড আত্মা ধারার ডিজিটাল একক "দ্য অরিজিন্যাল" প্রকাশ করে - যে ধারার সাথে মেয়েরা মূলত আত্মপ্রকাশ করেছিল। এর দুটি গান রয়েছে, এসো আমার সাথে এবং শিরোনাম গান "আ মিডসামার নাইট'স ড্রিম"। এটি প্রযোজনা ও রচনা করেছেন জেএ। কোনো প্রচারমূলক কার্যক্রম গ্রহণ করা হয়নি। ৫ অক্টোবর "টক অ্যাবাউট এস" এর শিরোনাম ট্র্যাক ব্লুমের সাথে তার দ্বিতীয় মিনি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। শিরোনাম ট্র্যাক এবং এম! গণনা. জেএ ২৮ ডিসেম্বর তার আসন্ন একক অ্যালবাম থেকে "লেটস হাগ" গানটি প্রাক-প্রকাশ করেন। বছর শেষ হওয়ার আগে ব্রাউন আইড গার্লসের ভক্তরা অবশেষে তাদের ১৯+ রেটেড 'টুনাইট ৩৭.২ ডিজিসি' কনসার্টের জন্য চার সদস্যের সবাইকে আবার একসাথে মঞ্চে দেখতে পায়। | [
{
"question": "একটা একক কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য সদস্যদের কি একক প্রকল্প ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গাইনের কি নিজস্ব কোন প্রকল্প ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জেএ কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের ডিজিট... | [
{
"answer": "একটি একক কাজ ছিল একক অ্যালবাম প্রকাশ করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তাদের ডিজিটাল একক ছিল \"দ্য অরিজিন্যাল\"।",
"turn_id": 5
}... | 208,195 |
wikipedia_quac | প্যাটন তার সমগ্র জীবনে, ২৫ জুলাই, ১৯৫৪ তারিখে তার জন্ম তারিখ দাবি করেছিলেন, যে তারিখটি তার অনেক প্রাথমিক জীবনীতে উল্লেখ করা হয়েছে। তবে, পেটনের জীবনী নিয়ে গবেষণাকালে ক্রীড়া ইলাস্ট্রেটেডের জেফ পার্লম্যান তাঁর প্রকৃত জন্ম তারিখটি ২৫ জুলাই, ১৯৫৩ বলে আবিষ্কার করেন। পার্লম্যান জ্যাকসন স্টেটে হাইসম্যান ট্রফি জয়ের সময় প্যাটনকে পরবর্তী সময়ে প্রথম ব্যবহার করেন। ১৯৭৬ সালে তিনি কনি নরউডকে বিয়ে করেন। তিনি ইলিনয়ের আর্লিংটন হাইটসের উত্তর দিকে একটি বাড়িতে বসবাস করতেন। এই দম্পতির দুই সন্তান রয়েছে, জ্যারেট পেটন (জন্ম ১৯৮০) এবং ব্রিটনি (জন্ম ২৬ ডিসেম্বর, ১৯৮৫) এবং তারা ইলিনয়ের সাউথ বারিংটনে বসবাস করেন। ২০১১ সালে পার্লম্যানের একটি জীবনীতে তার একটি অশান্ত ব্যক্তিগত জীবন বর্ণনা করা হয়েছে যা তার ইতিবাচক পাবলিক ইমেজ থেকে অনেক আলাদা। পার্লম্যানের জীবনী অনুসারে, পেটন একজন নিয়মিত পারদারিক এবং একাধিক মাদক ব্যবহারকারী ছিলেন। তার মাদক ব্যবহার শুরু হয় ভালুকদের দেয়া ব্যথানাশক দিয়ে, যাতে তিনি খেলার সময় যে শাস্তি ভোগ করতেন তা সহ্য করতে পারেন। প্যাটন তার কর্মজীবনের পর জীবনের সঙ্গে ভালোভাবে মোকাবিলা করতে পারেননি, বিশেষ করে একঘেয়েমি ও একাকিত্বের সঙ্গে। তার স্ত্রী ও পরিবার তর্ক করে যে, এই বইটি প্রকৃত ভুল তথ্যে পরিপূর্ণ এবং তার জীবনের এক অস্পষ্ট চিত্র তুলে ধরে। যাইহোক, পার্লম্যানের অনেক সমালোচক এটিকে "সম্পূর্ণভাবে" গবেষণা এবং শত শত সাক্ষাৎকার দ্বারা নথিভুক্ত করা হয়েছে। পেটনের আত্মজীবনীর ভূতপূর্ব লেখক বইটিকে "অবিশ্বাস্য, চিন্তাশীল, গভীর ও গভীর পাঠ" বলে অভিহিত করেন। এটা অসাধারণ কাজ। ১৯৮৭ সালে ইলিনয়ের গভর্নর তাঁকে সম্মানসূচক অর্ডার অব লিংকন (রাজ্যের সর্বোচ্চ সম্মান) প্রদান করেন। | [
{
"question": "তিনি কোথায় বাস করতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি সন্তান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই দম্পতি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি ইলিনয়ের আর্লিংটন হাইটসে বসবাস করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 208,196 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ সালের এনবিএ খসড়ার প্রথম রাউন্ডে তৃতীয় স্থান অধিকার করে আটলান্টা হকস মারোভিচকে নির্বাচিত করে, যেখানে তিনি কোচ রিচি গুয়েরিনের হয়ে খেলেন। আটলান্টায় তিনি স্বাভাবিক অবস্থানে ছিলেন না, কারণ হকস ইতোমধ্যে লু হাডসনের গার্ড অবস্থানে শীর্ষ-নচ স্কোরার হিসেবে গর্ব করতেন। আসলে, মারাভিচের চাকচিক্যময় শৈলী হাডসন আর তারকা কেন্দ্রিক ওয়াল্ট বেল্লামির রক্ষণশীল নাটকের একেবারে বিপরীত। এবং এটা সাহায্য করেনি যে অনেক অভিজ্ঞ খেলোয়াড়রা দলের কাছ থেকে পাওয়া ১.৯ মিলিয়ন ডলারের চুক্তি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিল - সেই সময়ে অনেক বড় অঙ্কের বেতন। তিনি ৮১ টি খেলায় অংশ নেন এবং প্রতি প্রতিযোগিতায় ২৩.২ পয়েন্ট অর্জন করেন। এবং তিনি তাঁর খেলার ধরনকে দলীয় সঙ্গীদের সাথে এমনভাবে মিশ্রিত করতে সক্ষম হন যে, হাডসন প্রতি খেলায় ২৬.৮ পয়েন্ট পেয়ে তাঁর খেলোয়াড়ী জীবন সর্বোচ্চ পর্যায়ে নিয়ে যান। কিন্তু দলটি ৩৬-৪৬ রানের রেকর্ড গড়ে। তবুও, হকস প্লে-অফের জন্য যোগ্যতা অর্জন করে, যেখানে তারা প্রথম রাউন্ডে নিউ ইয়র্ক নিক্সের কাছে হেরে যায়। দ্বিতীয় মৌসুমে মারোভিচকে কিছুটা সংগ্রাম করতে হয়। খেলায় তাঁর গড় ১৯.৩ পয়েন্টের নিচে নেমে আসে। আবার তারা প্লে-অফের জন্য যোগ্যতা অর্জন করে, এবং আবার তারা প্রথম রাউন্ডে বাদ পড়ে। তবে, আটলান্টা বোস্টন সেল্টিকসের বিপক্ষে কঠিন লড়াই করে। তিনি তার তৃতীয় মৌসুমে ২৬.১ পয়েন্ট অর্জন করেন (এনবিএতে ৫ম) এবং প্রতি খেলায় ৬.৯ সহায়তা প্রদান করেন (এনবিএতে ৬ষ্ঠ)। ২,০৬৩ পয়েন্ট নিয়ে তিনি হাডসনের (২,০২৯ পয়েন্ট) সাথে মিলিত হন। তবে, প্লে-অফের প্রথম রাউন্ডে তারা পরাজিত হয়। তবে, এই মৌসুমটি যথেষ্ট ভালো ছিল, যার ফলে তিনি এনবিএ অল-স্টার গেমে প্রথমবারের মতো অংশগ্রহণ করেন এবং এনবিএ দ্বিতীয় দল হিসেবে সম্মান অর্জন করেন। পরবর্তী মৌসুমটি (১৯৭৩-৭৪) তাঁর সেরা মৌসুম ছিল। মারাভিচ প্রতিটি খেলায় ২৭.৭ পয়েন্ট পান - বব ম্যাকআদুর পিছনে লীগে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন - এবং অল স্টার গেমসে তার দ্বিতীয় উপস্থিতি অর্জন করেন। তবে, আটলান্টা ৩৫-৪৭ রানের হতাশাজনক রেকর্ড গড়ে। | [
{
"question": "কখন সে আটলান্টা বাজদের সাথে খেলত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি তাদের সঙ্গে ভাল ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি যোগ্য ছিলেন না?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কতদিন তাদের সঙ্গে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৭০ সালে আটলান্টা হকসের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি উপযুক্ত ছিলেন না, কারণ তাঁর ক্রীড়াশৈলীর সাথে তাঁর দলীয় সঙ্গীদের রক্ষণশীল খেলার মিল ছিল না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি এক মৌসুম তাদের সাথে ছিলেন... | 208,197 |
wikipedia_quac | ১৮৯৭ সালে হ্যামিলটন নর্থওয়েস্টার্ন বিশ্ববিদ্যালয়ের উইমেন্স মেডিক্যাল স্কুলে প্যাথলজির অধ্যাপক হওয়ার প্রস্তাব গ্রহণ করেন। ইলিনয়ের শিকাগোতে চলে আসার পর, তিনি সামাজিক সংস্কারক জেন অ্যাডামস এবং এলেন গেটস স্টার দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হল হাউস এর সদস্য এবং বাসিন্দা হওয়ার একটি দীর্ঘ সময়ের উচ্চাকাঙ্ক্ষা পূরণ করেন। হ্যামিলটন মেডিক্যাল স্কুলে দিনের বেলায় শিক্ষাদান ও গবেষণা করতেন। তিনি ১৮৯৭ থেকে ১৯১৯ সাল পর্যন্ত হুল হাউজে তার পূর্ণ-সময়ের বাসস্থানে সক্রিয় জীবন যাপন করেন। হ্যামিলটন জেন অ্যাডামসের ব্যক্তিগত চিকিৎসক হন এবং হাল হাউসে ইংরেজি ও শিল্প শিক্ষা দেওয়ার জন্য স্বেচ্ছায় সময় ব্যয় করেন। তিনি পুরুষদের ফেন্সিং এবং অ্যাথলেটিক ক্লাব পরিচালনা করতেন, একটি ভাল-শিশু ক্লিনিক পরিচালনা করতেন এবং অসুস্থদের বাড়িতে যেতেন। যদিও তিনি ১৯১৯ সালে শিকাগো থেকে চলে আসেন এবং হার্ভার্ড মেডিকেল স্কুলে সহকারী অধ্যাপকের পদ গ্রহণ করেন, হ্যামিল্টন হাল হাউজে ফিরে আসেন এবং ১৯৩৫ সালে অ্যাডামসের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত কয়েক মাস সেখানে অবস্থান করেন। হাল হাউজে তার মেলামেশা ও কাজ এবং সমাজের দরিদ্র অধিবাসীদের পাশে থাকার মাধ্যমে হ্যামিলটন কার্বন মনোক্সাইড এবং সীসা বিষক্রিয়ার মাধ্যমে শ্রমিকদের স্বাস্থ্যের উপর বিপজ্জনক বাণিজ্যের প্রভাব প্রত্যক্ষ করেন। এর ফলে, তিনি শ্রমিকদের বিভিন্ন সমস্যা, বিশেষ করে পেশাগত আঘাত ও অসুস্থতার প্রতি আরও বেশি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। এই অভিজ্ঞতা হ্যামিলটনকে আমেরিকান শ্রমিকদের স্বাস্থ্যের উন্নতির জন্য চিকিৎসা বিজ্ঞান এবং সামাজিক সংস্কারের প্রতি তার আগ্রহকে কিভাবে একত্রিত করা যায় তা বিবেচনা করতে পরিচালিত করে। ১৯০২ সালে যখন উইমেন্স মেডিকেল স্কুল বন্ধ হয়ে যায়, তখন হ্যামিলটন মেমোরিয়াল ইনস্টিটিউট ফর ইনফেকসিয়াস ডিজিজের ব্যাকটেরিয়াবিদ হিসেবে একটি পদ গ্রহণ করেন, ফ্রান্সের প্যারিসে পাস্তুর ইনস্টিটিউটে অধ্যয়ন শুরু করেন এবং শিকাগোতে একটি টাইফয়েড মহামারীর তদন্ত করেন। এই এলাকায় হ্যামিল্টনের প্রাথমিক গবেষণার মধ্যে ছিল হল হাউস সংলগ্ন সম্প্রদায়ের মধ্যে টাইফয়েড এবং যক্ষ্মার কারণ চিহ্নিত করার প্রচেষ্টা। ১৯০২ সালে টাইফয়েডের উপর তার কাজের ফলে শিকাগো বোর্ড অব হেলথ দ্বারা এলাকার প্রধান স্বাস্থ্য পরিদর্শকের স্থলাভিষিক্ত হন। উনিশ শতকের শেষের দিকে শিল্প বিপ্লবের ফলে কর্মক্ষেত্রে নতুন নতুন বিপদ দেখা দেয় বলে শিল্প-সংক্রান্ত চিকিৎসাবিদ্যা (কর্ম সংক্রান্ত রোগ) অধ্যয়ন ক্রমবর্ধমানভাবে গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। ১৯০৭ সালে হ্যামিলটন বিদেশ থেকে বিদ্যমান সাহিত্য অনুসন্ধান শুরু করেন এবং লক্ষ করেন যে, আমেরিকায় শিল্পসংক্রান্ত চিকিৎসাবিদ্যা নিয়ে তেমন গবেষণা করা হচ্ছে না। তিনি পরিস্থিতি পরিবর্তন করতে শুরু করেন এবং ১৯০৮ সালে এই বিষয়ে তাঁর প্রথম নিবন্ধ প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শিকাগোর হল হাউসটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বাড়ি সম্পর্কে কি আগ্রহজনক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে হল ঘরে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "শিকাগো হল হল সমাজ সংস্কারক জেন অ্যাডামস এবং এলেন গেটস স্টার দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি বসতি ঘর।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই বাড়ির সবচেয়ে মজার বিষয় ছিল যে হ্যামিলটন চিকিৎসা বিজ্ঞান ও সমাজ সংস্কারে আগ্রহী ছিলেন এবং সেই সাথে ইংরেজি ও শ... | 208,199 |
wikipedia_quac | জানুয়ারি, ২০১৬ সালে অকল্যান্ডের হার্নে বে'তে ২.৮৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার মূল্যের বাড়ি ক্রয় করেন। ২০১৬ ব্রিট অ্যাওয়ার্ডে, তিনি প্রয়াত ইংরেজ গায়ক ডেভিড বোয়িকে শ্রদ্ধা জানিয়ে "লাইফ অন মার্স" গানটি পরিবেশন করেন। বিলবোর্ডের মতে, লর্ড ২০১৩ সালের ডিসেম্বরে নতুন উপাদান লেখার কথা বলেন। আগস্ট ২০১৬ সালে তার ইনস্টাগ্রাম অ্যাকাউন্টে একজন ভক্তের উত্তর দেওয়ার সময়, তিনি বলেছিলেন যে রেকর্ডটি লেখা হয়েছিল এবং তারা প্রযোজনা পর্যায়ে ছিল। নভেম্বর মাসে, তিনি তার ফেসবুক একাউন্টে একটি নোট পোস্ট করেন, যেখানে তিনি বলেন: "পিওর হিরোইন লেখা ছিল আমার কৈশোরের গৌরবকে মহিমান্বিত করার উপায়, এটাকে চিরকালের জন্য আলোতে রাখা, যাতে আমার অংশ কখনো মারা না যায়, এবং এই রেকর্ডটি - ভাল, পরেরটি সম্পর্কে এটি। পার্টি শুরু হতে যাচ্ছে। আমি আপনাকে নতুন জগৎ দেখাতে যাচ্ছি। ২০১৭ সালের ১৬ ফেব্রুয়ারি, তার রেকর্ডিং লেবেল, রিপাবলিক রেকর্ডস, "কনফিডেনশিয়াল টাইটেল" এর অধীনে ৩/৭ তারিখের একটি তারিখ প্রকাশ করে, যা তার অনেক প্রত্যাশিত সোফোমোর রেকর্ড প্রকাশ করে, যা পরে লেবেল দ্বারা পরিষ্কার করা হয়। ২৬ ফেব্রুয়ারি, লর্ড নিউজিল্যান্ডে তার নতুন সঙ্গীতকে ৩.২.১৭ এনওয়াইসি এবং ৩.৩.১৭ এনওয়াইজেড তারিখের একটি বিজ্ঞাপনে উত্যক্ত করেন। মুক্তির দুই দিন আগে, তার দ্বিতীয় অ্যালবাম থেকে তার প্রথম একক "গ্রীন লাইট" প্রকাশ করা হয়। লর্ড ২ মার্চ তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, মেলোড্রামা শিরোনাম প্রকাশ করেন। ২০১৭ সালের ৯ মার্চ তিনি "লিবিলিটি" নামে একটি নতুন গান প্রকাশ করেন। লর্ড ২০১৭ সালের ১১ মার্চ শনিবার নাইট লাইভের প্রথম পর্বে প্রথমবারের মতো "গ্রিন লাইট" এবং "লিবিলিটি" গান পরিবেশন করেন। তিনি মে মাসে অ্যালবামের ১১টি গান প্রকাশ করেন। দ্বিতীয় একক, "পারফেক্ট প্লেসস" ২ জুন ২০১৭ সালে মুক্তি পায়। ছয় দিন পর, মেলোড্রামা ওয়ার্ল্ড ট্যুর ঘোষণা করা হয়, যা ২৬ সেপ্টেম্বর ২০১৭ সালে ম্যানচেস্টারে শুরু হয়। সর্বশেষ প্রচারণামূলক একক, "সোবার" মুক্তি পায় ৯ জুন ২০১৭ সালে এবং অ্যালবাম মেলোড্রামা মুক্তি পায় ১৬ জুন ২০১৭ সালে। দুই মাস পর, "হোমমেইড ডাইনামাইট" এর একটি রিমিক্স প্রকাশ করা হয়, যেখানে খালিদ, পোস্ট ম্যালোন এবং এসজেডএ কণ্ঠ দেন। এটি ৬০তম বার্ষিক গ্র্যামি পুরস্কার অনুষ্ঠানে বছরের সেরা অ্যালবাম হিসেবে মনোনীত হয়। | [
{
"question": "সে কি তার কাজের জন্য কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার শেষ জনপ্রিয় অ্যালবাম কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার রেকর্ডিং লেবেলের নাম কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি শনিবার নাইট লাইভে অনুষ্ঠান করেছেন?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার সর্বশেষ জনপ্রিয় অ্যালবাম হল মেলোড্রামা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার রেকর্ড লেবেলের নাম রিপাবলিক রেকর্ডস।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার দ্বিতীয় অ্যালবামের প্র... | 208,200 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের মে মাসে, লর্ড এবং সঙ্গীতজ্ঞ বন্ধু লুইস ম্যাকডোনাল্ড বেলমন্ট মাধ্যমিক বিদ্যালয়ের বার্ষিক প্রতিভা প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন। ২০০৯ সালের ১৩ আগস্ট, লর্ড এবং ম্যাকডোনাল্ডকে রেডিও নিউজিল্যান্ডে জিম মোরার আফটারনুন শোতে আড্ডার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। সেখানে তারা পিক্সি লটের "মাম ডু (উহ, উহ ওহ)" এবং কিং অফ লিওনের "ইউজ সামবডি" এর কভার পরিবেশন করেন। ম্যাকডোনাল্ডের বাবা ইয়ান তার এবং লুই ম্যাকডোনাল্ডের উভয়ের হোম অডিও রেকর্ডিং এবং ডাফি'র গান "ওয়ারউইক এভিনিউ" কভার এবং পিক্সি লটের "মামা ডু" গানের ভিডিও ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপ (ইউএমজি) এর এ এন্ড আর স্কট ম্যাকলাচলানকে প্রেরণ করেন। ২০০৯ সালে ম্যাকলাচলান তাকে উন্নয়নের জন্য ইউএমজিতে স্বাক্ষর করেন। লর্ড বেলমন্ট ইন্টারমিডিয়েট স্কুল ব্যান্ড এক্সট্রিমেরও অংশ ছিলেন; ব্যান্ডটি ১৮ নভেম্বর ২০০৯ সালে অকল্যান্ডের টাকাপুনার ব্রুস ম্যাসন সেন্টারে ব্যান্ডগুলির উত্তর তীর যুদ্ধে তৃতীয় স্থান অর্জন করে। ২০১০ সালে লর্ড এবং ম্যাকডোনাল্ড "এলা অ্যান্ড লুইস" নামে একটি দ্বৈত হিসেবে ১৫ আগস্ট দ্য লেই সমিল ক্যাফেতে, ২০ আগস্ট কিংসল্যান্ডের রোস্টেড অ্যাডিকশন ক্যাফেতে, ২৭ অক্টোবর ভিক্টোরিয়া থিয়েটারে দ্য ভিক আনপ্লাগড এবং ১২ ডিসেম্বর ডেভনপোর্টের ডেভনস্টকে সরাসরি পরিবেশন করেন। তার সঙ্গীত কর্মজীবনে কাজ করার সময়, তিনি ২০১০ থেকে ২০১৩ সাল পর্যন্ত তাকাপুনা গ্রামার স্কুলে পড়াশোনা করেন। পরবর্তীতে তিনি ২০১৪ সালে ১৩ বছর পূর্ণ করার জন্য আর ফিরে আসেননি। ২০১১ সালে, ইউএমজি এক বছরের জন্য লর্ডকে সপ্তাহে দুবার গান শেখানোর জন্য ভোকাল কোচ ফ্রান্সিস ডিকসনকে ভাড়া করে। এই সময় তিনি গান লেখা শুরু করেন এবং কয়েকজন গীতিকারের সাথে মিলিত হন, কিন্তু সফল হতে পারেননি। চৌদ্দ বছর বয়সে লর্ড ছোট গল্প পড়তে শুরু করেন এবং কিভাবে শব্দকে একসাথে রাখতে হয় তা শিখেন। তিনি ১৬ নভেম্বর ২০১১ সালে ডেভনপোর্ট ভিক্টোরিয়া থিয়েটারের প্রধান মঞ্চে ভিক আনপ্লাগড ২-এ প্রথমবারের মতো তার নিজের আসল গানগুলি জনসমক্ষে পরিবেশন করেন। ২০১১ সালের ডিসেম্বর মাসে ম্যাকল্যান লর্ডের সাথে জোয়েল লিটলের সাথে জুটি বাঁধেন। এই জুটি অকল্যান্ডের মর্নিংসাইডের লিটলস গোল্ডেন এজ স্টুডিওতে একটি ইপির জন্য পাঁচটি গান রেকর্ড করে এবং তিন সপ্তাহের মধ্যে শেষ করে। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম রেকর্ড কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে আর কার সাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেন একজন সঙ্গীতজ্ঞ বন্ধুর সাথে একটি ট্যালেন্ট শো জেতার মাধ্যমে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম রেকর্ড ছিল একটি ইপি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ভোকাল কোচ ফ্রান্সেস ডিকিনসনের সাথে কাজ ... | 208,201 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালে, ভ্যান জান্ট দ্য সোপ্রানোসে মূল চরিত্রে অভিনয় করেন। ভ্যান জ্যান্টের অভিনয় করার কোন অভিজ্ঞতা ছিল না, এবং এই অস্বাভাবিক কাস্টিং পছন্দটি সিরিজ নির্মাতা ডেভিড চেজ করেছিলেন। ওপি এবং অ্যান্থনি শোতে অতিথি হিসাবে, ভ্যান জ্যান্ট তার কাস্টিং গল্প তার ব্যাপক দর্শকদের কাছে বলেন: ভ্যান জ্যান্টকে ১৯৯৭ সালে রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে দ্য র্যাকলস অন্তর্ভুক্ত করার জন্য নির্বাচিত করা হয়েছিল। দ্য র্যাকলসের মূল সদস্যরা বেশ কয়েক বছর ধরে দ্বন্দ্বে লিপ্ত ছিল এবং ভ্যান জ্যান্ট চিন্তিত ছিলেন যে এই প্রবর্তন এবং পরবর্তী ব্যান্ড পারফরম্যান্স সরাসরি টেলিভিশনে খুব জনসম্মুখে একটি বিপর্যয় সৃষ্টি করবে। কোন ধরনের সংঘর্ষ এড়ানোর জন্য ভ্যান জান্ট অনুষ্ঠানের জন্য একটি ছোট লর্ড ফান্টলারয়-ধরনের পোশাক পরেন এবং অন্যান্য অংশগ্রহণকারীদের জন্য প্রচলিত বক্তৃতার পরিবর্তে একটি কৌতুকপূর্ণ বক্তব্য প্রদান করেন। ১৯৬৫ সালে জাতীয় পর্যায়ে আত্মপ্রকাশের সময় রাস্কিলরা এই ধরনের পোশাক পরেছিল। চেজ, ভ্যান জান্ট-এর সঙ্গীতের একজন ভক্ত, ভিএইচ১-এর এই অনুষ্ঠান সম্প্রচারের সময় এই পরিবেশনাটি দেখেন, তিনি মনে করেন ভ্যান জান্ট খুব মজার, এবং কয়েক দিন পরে তার সাথে যোগাযোগ করেন। তখন চেজ আবিষ্কার করেন যে ভ্যান জ্যান্টের অভিনয়ের কোন অভিজ্ঞতা নেই। ভ্যান জ্যান্ট চেজের জন্য অডিশন দিতে অনিচ্ছুক ছিলেন, কিন্তু অবশেষে তিনি রাজি হন। তার প্রথম অডিশন ছিল অনুষ্ঠানটির প্রধান চরিত্র টনি সোপ্রানো চরিত্রে। তবে ভ্যান জান্ট চরিত্রটিকে আরও অভিজ্ঞ, "বাস্তব" অভিনেতা হিসেবে দেখতে চেয়েছিলেন। সিলভিও দান্তে চরিত্রটি আসলে ভ্যান জান্ট রচিত একটি ছোট গল্পের একটি চরিত্রের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। দ্য সোপ্রানোস-এ তার ভূমিকা পরবর্তী মৌসুমগুলোতে গুরুত্ব পায়, বিশেষ করে ষষ্ঠ মৌসুমের প্লট উন্নয়ন তাকে প্রধান মনোযোগ প্রদান করে। তার প্রকৃত স্ত্রী মরিন ভ্যান জ্যান্ট, একজন অভিনেত্রী, যিনি মাঝেমধ্যে দ্য সোপ্রানোসে সিলভিওর স্ত্রী গ্যাব্রিয়েলা দান্তে চরিত্রে অভিনয় করেন। ভ্যান জান্ট সিলভিও চরিত্রে অভিনয়ের জন্য প্রশংসা অর্জন করেন, কিন্তু তিনি বলেন যে দ্য সোপ্রানোসের বাইরে তার কোন আগ্রহ নেই। তবে, তিনি আরও কয়েকটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। | [
{
"question": "সে সোপ্রানোদের সাথে কি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি এই অনুষ্ঠানে জনপ্রিয় ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে অনুষ্ঠানে কি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি এই শোতে কোন খারাপ কাজ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "তিনি \"সিলভিও দান্তে\" নামে একজন উচ্ছৃঙ্খল জনতার উপদেষ্টা এবং স্ট্রিপ ক্লাবের মালিক হিসেবে মূল ভূমিকা পালন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একটি ছোট গল্পের জন্য একটি চরিত্র তৈরি করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer"... | 208,202 |
wikipedia_quac | ১৮৯১ সালের প্রথম ডি রুডিনি মন্ত্রিসভায় কোষাগারের মন্ত্রী নিযুক্ত হয়ে, তিনি বিচক্ষণতার সাথে রাষ্ট্রীয় ব্যাংকগুলির মধ্যে ব্যাংকনোটের ঘন ঘন ক্লিয়ারিং ব্যবস্থা বিলুপ্ত করেন, যা কাগজের মুদ্রার অংশ প্রতিলিপি করার সুযোগ করে দেয় এবং ১৮৯৩ সালের ব্যাংক সংকট এবং ফলস্বরূপ বানকা রোমানা কেলেঙ্কারী ত্বরান্বিত করে। ব্যাংক কেলেঙ্কারীর তদন্ত করা একটি সংসদীয় কমিশন এই সিদ্ধান্তে উপনীত হয় যে, প্রাক্তন প্রধানমন্ত্রী ফ্রান্সেসকো ক্রিসপি, প্রধানমন্ত্রী জিওভান্নি জিওলিটি এবং লুজাত্তি, বানকা রোমানার অবস্থা সম্বন্ধে অবগত ছিল কিন্তু তারা সেই তথ্য গোপন রেখেছিল। ১৮৯৬ সালে তিনি দ্বিতীয় ডি রুডিনি মন্ত্রিসভায় কোষাধ্যক্ষ হিসেবে যোগ দেন এবং সময়োপযোগী আইন প্রণয়নের মাধ্যমে নেপলস ব্যাংককে ব্যর্থতা থেকে রক্ষা করতে সাহায্য করেন। ১৮৯১-১৮৯৪ সালে ফাসি সিসিলিয়ানির বিদ্রোহ ও দমনের পর লুজাত্তি ১৮৯৮ সালে দুই ধরনের সামাজিক আইন প্রবর্তন করেন। ১৮৮৩ সাল থেকে সকল ব্যয় বহন করে শিল্প শ্রমিকদের ক্ষতিপূরণ স্কিম নিয়োগকর্তার জন্য বাধ্যতামূলক করা হয়। ১৮৯৮ সালের জুন মাসে তাঁর পদচ্যুতির পর তাঁর প্রধান কৃতিত্ব ছিল ফ্রাঙ্কো-ইতালীয় বাণিজ্যিক চুক্তি সম্পাদন। ডেপুটি, সাংবাদিক ও অধ্যাপক হিসেবে তিনি সকল রাজনৈতিক ও অর্থনৈতিক কর্মকান্ডে সক্রিয় অংশগ্রহণ করেন। তিনি পুনরায় ১৯০৩ সালের নভেম্বর থেকে ১৯০৫ সালের মার্চ পর্যন্ত গিওলিত্তির দ্বিতীয় প্রশাসনে এবং ১৯০৬ সালের ফেব্রুয়ারি থেকে মে পর্যন্ত তৃতীয়বার সোনিনোর প্রধানমন্ত্রীত্বকালে কোষাগারের মন্ত্রী ছিলেন। পরবর্তী মেয়াদে তিনি ইতালীয় ৫% ঋণ (কর দ্বারা হ্রাস পেয়ে ৪% হয়) ৩ ৩/৪% এ নামিয়ে আনেন যা অন্য মন্ত্রীরা ব্যর্থ চেষ্টা করেছিলেন; যদিও প্রকৃত রূপান্তর সম্পন্ন হয়নি যতক্ষণ না তিনি মন্ত্রীসভার অংশ হন। ১৯০৭ সালে তিনি ক্রেমোনা কো-অপারেটিভ কংগ্রেসের সভাপতি ছিলেন। | [
{
"question": "বাঙ্কা রোমানা কেলেঙ্কারীতে লুজাত্তি কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই কেলেঙ্কারীতে তার বিরুদ্ধে কি অভিযোগ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই কেলেঙ্কারীর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কো... | [
{
"answer": "বানকা রোমানা কেলেঙ্কারীতে সাবেক অর্থমন্ত্রী হিসেবে লুজাত্তির ভূমিকা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বিরুদ্ধে ব্যাংকনোটের নকল করা এবং ব্যাংক সংকট ত্বরান্বিত করার অভিযোগ আনা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লুজাত্তির জন্য এই কেলেঙ্কারির ফলে তিনি মন্ত্রী হিসেবে তার অ... | 208,203 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালে থম্পসন ইন্ডিয়ানাপোলিস ৫০০ তে জন ক্রোসথওয়াইটের ডিজাইন করা তিনটি গাড়িতে প্রবেশ করেন। তারা একটি স্টক ভি৮ বাইক ইঞ্জিন ব্যবহার করেছিল এবং এটি পিছনের দিকে ছিল যা সামনের ইঞ্জিন, রেস টিউন, অফেনহাউসার চালিত গাড়ি যা অধিকাংশ প্রতিযোগীরা ব্যবহার করত। এটি ১৯৪৬ সাল থেকে ইন্ডিতে রেস করা প্রথম স্টক ইঞ্জিন ছিল। ফ্রিটজ ভয়েগের নেতৃত্বে থম্পসনের ক্রুরা ছিল তরুণ, স্মার্ট এবং কঠোর পরিশ্রমী। ১২-১৪ ঘন্টা কাজ করে, গাড়িটি ১২০ দিনে ডিজাইন এবং নির্মাণ করা হয়। রেসের জন্য, ইঞ্জিন (৪.২ লিটার ক্ষমতা বৃদ্ধি করে, "স্টক ব্লক" ইঞ্জিনগুলির জন্য প্রবিধান দ্বারা সর্বাধিক অনুমোদিত) ডিটুইন করা হয়েছিল কারণ তারা চিন্তিত ছিল যে এটি দূরত্ব স্থায়ী হবে না। অন্য গাড়িগুলোর তুলনায় ৭০ গুণ বেশি গতি কমে যাওয়া সত্ত্বেও ড্যান গুরনি অষ্টম স্থান অর্জন করেন এবং ৯ম স্থান অধিকার করেন যতক্ষণ না একটি তেল পড়া সীল গিয়ারবক্স দখল করে এবং ৯৪তম স্থানে দৌড় শেষ করেন। ৩৩ জনের মধ্যে তিনি ২০তম স্থান অধিকার করেন। দলটি মূল নকশা, নির্মাণ ও সম্পাদনের জন্য মেকানিক্যাল অ্যাচিভমেন্ট পুরস্কার লাভ করে। থম্পসনের প্রচার দক্ষতা সেই বছর প্রকাশিত প্রচারণাকে সন্তুষ্ট করেছিল। ১৯৬৩ সালে ইন্ডিয়ানাপোলিস ৫০০ ক্রোসথওয়াইট হার্ভি অ্যালুমিনিয়াম বিশেষ "রোলার স্কেট গাড়ি" ডিজাইন করেন। থম্পসন পাঁচটি গাড়ি নিয়ে ইন্ডিয়ানাপোলিস যান। চেভ্রলেট ভি৮ ইঞ্জিন এবং তিনটি রোলার স্কেট গাড়ির সাথে আগের বছরের ডিজাইন। নতুন গাড়িগুলির মধ্যে একটি, হার্ভি টাইটানিয়াম স্পেশাল, একটি হালকা টাইটানিয়াম চ্যাসিস বৈশিষ্ট্যযুক্ত। আল মিলার দ্বিতীয় ১৯৬২ সালের পরিবর্তিত গাড়িগুলোর মধ্যে একটিকে ৩১তম অবস্থানে যোগ্যতা অর্জন করা সত্ত্বেও নবম স্থান অর্জন করেন। ডুয়েন কার্টার রোলার স্কেট গাড়ির ১৫ তম স্থান অর্জন করেন কিন্তু ১০০ তম ল্যাপে ইঞ্জিন ব্যর্থতার পর ২৩ তম স্থান লাভ করেন। ছোট টায়ারের আকার এবং গাড়ির ওজন কম হওয়ায় পুরনো হাত এবং মালিকদের মধ্যে অভিযোগ ছিল, তাই ভবিষ্যতের রেসের জন্য, গাড়ি সর্বনিম্ন টায়ারের আকার এবং গাড়ির ওজন সীমিত করা হয়েছিল। ১৯৬২ সালে ফর্মুলা ওয়ান বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন গ্রাহাম হিল ১৯৬৩ সালে ইন্ডিয়ানাপোলিসে রোলার স্কেট গাড়ির একটি পরীক্ষা করেন, কিন্তু তার দুর্বল পরিচালনার জন্য এটি রেস করতে অস্বীকার করেন। ১৯৬৩ সালে থম্পসন ইংল্যান্ড ভ্রমণ করেন। সেখানে তিনি ডান্ট ডুসের সাথে ফোর্ড-চালিত শীর্ষ জ্বালানি হার্ভি অ্যালুমিনিয়াম স্পেশাল ড্র্যাগস্টার হিসেবে ব্রাইটন স্পিড ট্রায়ালে প্রদর্শন করেন। ১৯৬৪ সালের জানুয়ারি মাসে লন্ডনের রেসিং কার শোতে এটি প্রদর্শিত হয়। থম্পসন ১৯৬৪ সালে ইন্ডিয়ানাপোলিস ৫০০-তে তিনটি পরিবর্তিত ১২ ইঞ্চি টায়ারের গাড়ি নিয়ে আসেন, কিন্তু নতুন নিয়ম অনুযায়ী তাকে ১৫ ইঞ্চি টায়ার ব্যবহার করতে হয়। অলস্টেট স্পন্সরকৃত দলটি অলস্টেট টায়ার এবং ফোর্ড ইঞ্জিন ব্যবহার করে। বড় ফোর্ড ইঞ্জিনের জন্য শ্যাসিগুলোকে পরিবর্তন করতে হয়েছিল। তাদের মধ্যে দুজন প্রতিযোগিতার জন্য যোগ্যতা অর্জন করে। মাস্টেন গ্রেগরিকে চালক হিসেবে নিয়ে ৮৪ নম্বর গাড়িটির যাত্রা শুরু হয়, কিন্তু ৮৪ নম্বর গাড়ির এডি জনসন ২৪তম এবং ২৬তম স্থান অর্জন করে। ৮৩ নম্বর গাড়ির ডেভ ম্যাকডোনাল্ড ১৪তম স্থান অধিকার করেন এবং দ্বিতীয় কোলে অগ্নিকান্ডে মারা যান। | [
{
"question": "থম্পসন কখন ইন্ডি গাড়ি চালানো শুরু করলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গাড়িগুলো কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরের বার কখন সে ইন্ডিতে গাড়ি নিয়ে প্রবেশ করেছিল?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই গাড়িগুলি ইন্ডিয়ানাপোলিস ৫০০ তে ভাল করেনি, কারণ তাদের অন্যান্য প্রতিযোগীদের চেয়ে ছোট ইঞ্জিন ব্যবহার করতে হয়েছিল এবং গিয়ারবক্সে সমস্যা ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পরের বার ১... | 208,205 |
wikipedia_quac | থম্পসন ক্যালিফোর্নিয়ার আলহামব্রাতে জন্মগ্রহণ করেন। বিশের দশকের শুরুর দিকে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের প্রেসম্যান হিসেবে কাজ করেন। পরে তিনি ড্র্যাগ রেসের নতুন খেলায় জড়িয়ে পড়েন। অক্লান্ত এবং উদ্ভাবনী শক্তিসম্পন্ন, তিনি একজন চ্যাম্পিয়ন ড্রাইভার এবং সহজাত মোটরগাড়ি প্রযুক্তিবিদ হিসেবে সাফল্য লাভ করেন। তার কর্মজীবনের সময়, থম্পসন মোটর ইতিহাসের অন্য কোনও মানুষের চেয়ে বেশি গতি এবং ধৈর্য রেকর্ড স্থাপন করেন। ১৯৫৪ সালে তিনি প্রথম স্লিংশট ড্র্যাগস্টারের নকশা ও নির্মাণ করেন। এই গাড়িটি, প্যানোরামা সিটি স্পেশাল, ১৯৫৫ সালে কানসাসের গ্রেট বেন্ডের গ্রেট বেন্ড মিউনিসিপাল বিমানবন্দরে প্রথম এনএইচএআরএ মার্কিন জাতীয় হিসাবে আত্মপ্রকাশ করে। গাড়িটির সর্বোচ্চ গতি ছিল ১৫১.২৬ মিটার (২৪৩.৪৩ কিমি/ঘণ্টা)। ১৯৭১ সালে ডন গারলিটস পশ্চাদ্মুখী খনন যন্ত্র চালু না করা পর্যন্ত এত গুরুত্বপূর্ণ একটি পরিবর্তন আর ঘটবে না। তিনি ১৯৫৫ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার উইলমিংটনে লায়ন্স ড্র্যাগ স্ট্রিপের প্রথম ম্যানেজার ছিলেন। ১৯৫৮ সালে তিনি ফ্রিটজ ভয়েটের সাথে যৌথভাবে একটি টুইন-ইঞ্জিনড ড্র্যাগস্টার নির্মাণ করেন। এই গাড়িটি ২৯৪.১১৭ মিটার (৪৭৩.৩৩৫ কিমি/ঘণ্টা) সর্বোচ্চ গতি অর্জন করে। এটি পরবর্তী সময়ে চ্যালেঞ্জার ১-এর প্রতি প্রযোজ্য শিক্ষা প্রদান করেছিল। একটি নতুন ভূমি গতি রেকর্ড স্থাপন করার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ, টমসন খ্যাতি অর্জন করেন যখন তিনি ১৯৬০ সালে বনভিল লবণ ফ্ল্যাটে ৪০০ মিটার (৬৪০ কিমি/ঘণ্টা) এরও বেশি গতিতে তার চার-ইঞ্জিনযুক্ত চ্যালেঞ্জার ১ চালিয়েছিলেন, প্রথম আমেরিকান হিসেবে তিনি সেই বাধা ভেঙ্গেছিলেন। | [
{
"question": "সে কখন গাড়ি চালানো শুরু করলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কখনো আন্তর্জাতিকভাবে দৌড়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি প্রথম কোন প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কখনো তার রেসের গাড়ি এক্সিডেন্ট করেছে?"... | [
{
"answer": "বিশ বছর বয়সে তিনি গাড়ি চালানো শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রথম রেস ছিল ১৯৫৫ এনএইচআরএ ইউএস ন্যাশনালস।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি অনেক দিন ধরে দৌড়... | 208,206 |
wikipedia_quac | স্পেনের কাতালোনিয়া রাজ্যের সেরভেরায় জন্মগ্রহণকারী মার্কেজ ২০০৮ সালের ১৩ এপ্রিল তারিখে, ১২৫সিসি ২০০৮ পর্তুগীজ গ্রাঁ প্রি-তে ১৫ বছর ৫৬ দিন বয়সে তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু করেন। তিনি মোটরসাইকেল রেসিং বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে একটি পোল বা একটি পডিয়াম নিয়ে যাওয়া সর্বকনিষ্ঠ স্প্যানিশ রাইডার। ২০০৮ সালের ২২ জুন ব্রিটিশ গ্র্যান্ড প্রিক্সে তিনি তার প্রথম পডিয়াম অর্জন করেন। ২০০৯ সালে, কারখানার কেটিএম চালক হিসেবে, ফরাসি গ্র্যান্ড প্রিক্সে ১৬ বছর ৮৯ দিন বয়সে তিনি তার প্রথম পোল অবস্থান অর্জন করেন। ২০১০ সালের স্প্যানিশ গ্রাঁ প্রি'র জন্য তিনি একটি খুঁটিও তুলে নেন, কিন্তু শেষ পাইপটি খোলা কোলে পড়ে যায় এবং পিছনের চাকার নিচে চলে যায়, যার ফলে মারকাজকে পড়ে যেতে হয় এবং তার কাঁধে আঘাত লাগে। ২০১০ সালের ৬ জুন, মাগেলোতে তার প্রথম জয় আসে। পরবর্তী তিনটি প্রতিযোগিতায় রৌপ্যপদক, এসেন এবং কাতালোনিয়ার বিজয় মার্কেজকে পরপর চারটি প্রতিযোগিতায় বিজয়ী সর্বকনিষ্ঠ অশ্বারোহীতে পরিণত করে। স্যাকসেনরিং-এ তার পঞ্চম জয়টি ছিল গ্র্যান্ড প্রিক্স রেসিং-এ ডার্বির ১০০তম জয় এবং ১৯৯৭ সালে ভ্যালেন্তিনো রসি-এর পর মারকাজ প্রথম আরোহী হিসেবে ১২৫সিসি রেসিং-এ পরপর পাঁচটি জয় লাভ করেন। তিনি পরবর্তী প্রতিযোগিতায় কম সফল হন, আরাগন গ্র্যান্ড প্রিক্সের প্রথম কোণে র্যান্ডি ক্রামমেনেচারের সাথে দুর্ঘটনায় জড়িয়ে পড়ার পর এক পর্যায়ে নিকোলাস টেরল এবং পল এসপারগারো এর পিছনে অবস্থান নেন। মোতেগি থেকে পরপর চারটি জয় মারকাজকে তেরলের বিরুদ্ধে ১৭ পয়েন্ট এগিয়ে নিয়ে যায়। এস্তোরিল-এ, বৃষ্টির কারণে প্রতিযোগিতাটি লাল-ফ্ল্যাগ করা হয়। দ্বিতীয় রেসের জন্য গ্রিডে ফিরে আসার পর মারকাজকে দেখতে দেখতে মাটিতে পড়ে যেতে হয়। মেরামত করে মারকাজ শুরু করেন মাঠের পেছনের দিকে। শুরুর পাঁচ মিনিট আগে এটি বন্ধ হয়ে যায়। তা সত্ত্বেও, মার্কেজ পুনরায় প্রতিযোগিতায় জয়ী হন এবং ভ্যালেন্সিয়া ফাইনালের আগে তার নেতৃত্ব প্রসারিত করেন। এই মৌসুমে তার দশম জয়টি তাকে ১৯৯৭ সালে রসি'র রেকর্ডের সাথে যুক্ত করে। ভ্যালেন্সিয়ার চূড়ান্ত প্রতিযোগিতায় চতুর্থ স্থান অধিকার করে তিনি দ্বিতীয় সর্বকনিষ্ঠ বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন হন। | [
{
"question": "১২৫সিসি বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে আবার কার সাথে দৌড়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "১২৫সিসি ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশিপ হল ১২৫সিসি (১২.৭৫ ইঞ্চি) মোটর সাইকেল আরোহীদের জন্য একটি মোটরসাইকেল রেসিং বিভাগ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বয়স ছিল ১৫ বছর ৫৬ দিন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি আবার ব্রিটিশ গ্র্... | 208,207 |
wikipedia_quac | জেসিকা অ্যান সিম্পসন টেক্সাসের অ্যাবিলিনে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি টিনা অ্যান (প্রদত্ত নাম: ড্রিউ) এবং জোসেফ "জো" সিম্পসনের প্রথম সন্তান। সিম্পসনের বাবা-মা ১৯৭৮ সালে বিয়ে করেন এবং ২০১৩ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। সিম্পসন বলেছেন, তিনি ডালাসে বড় হয়েছেন, কিন্তু তার বাবা-মা এখন টেক্সাসের ম্যাকগ্রেগরে বসবাস করেন। সিম্পসন এই দম্পতির প্রথম সন্তান; তার একটি ছোট বোন রয়েছে, যার নাম অ্যাশলি সিম্পসন। তিনি তার কিশোর বয়সে জে জে পিয়ার্স হাই স্কুলে অল্প সময়ের জন্য পড়াশোনা করেন, যদিও তার কর্মজীবন শুরু হওয়ার সাথে সাথে তাকে ঝরে পড়তে হয়; পরে তিনি তার জিইডি অর্জন করেন। একজন পরিচারকের মেয়ে হওয়ায় সিম্পসন এক দৃঢ় খ্রিস্টীয় বিশ্বাস নিয়ে বড় হয়ে উঠেছিলেন। বারো বছর বয়সে তার বাবা তাকে একটি পবিত্র আংটি দিয়েছিলেন। জেসিকা ও তার পরিবার তার বাবার চাকরির কারণে প্রায়ই টেক্সাসে চলে যেত, যদিও তারা সেখানে থেকে গিয়েছিল। তার বাবা প্রায়ই অবিবাহিত মাকে আশ্রয় দেওয়ার জন্য কিছু সময়ের জন্য নিয়ে যেতেন। তিনি শিশু বয়সে গির্জার গায়কদলে গান গাইতে শুরু করেন। যখন তার বয়স ১১ বছর, তখন তিনি বুঝতে পারেন যে তিনি একজন গায়ক হিসেবে সফলতা অর্জন করতে চান যখন তিনি গির্জা থেকে ফিরে আসেন। ১২ বছর বয়সে সিম্পসন মিকি মাউস ক্লাবের জন্য অডিশন দেন এবং "আমাজিং গ্রেস" এবং "আইস আইস বেবি" (১৯৯০)-এ নৃত্য পরিবেশন করেন। তিনি একাধিক রাউন্ডের মাধ্যমে অগ্রসর হন, অবশেষে ব্রিটনি স্পিয়ার্স, ক্রিস্টিনা আগুইলেরা এবং জাস্টিন টিম্বারলেকের মতো শিল্পীদের পাশাপাশি এই অনুষ্ঠানের সেমি-ফাইনালিস্ট হন। সিম্পসন দাবি করেন যে, আগুইলারার অভিনয় দেখার পর তিনি তার চূড়ান্ত অডিশনের ব্যাপারে উদ্বিগ্ন হয়ে পড়েন এবং শেষ পর্যন্ত তাকে এই অনুষ্ঠানের জন্য নির্বাচিত করা হয়নি। সিম্পসন তার গির্জার গায়কদলে পুনরায় গান গাওয়া শুরু করেন, অবশেষে একটি খ্রিস্টীয় সঙ্গীত লেবেলের প্রধান তাকে আবিষ্কার করেন। তিনি প্রথমে তাকে অডিশন দিতে বলেন এবং ডলি পার্টনের "আই উইল অলওয়েজ লাভ ইউ" (১৯৭৩) চলচ্চিত্রে অভিনয়ের পর অবিলম্বে তার সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। তিনি প্রাইড রেকর্ডসের সাথে তার প্রথম অ্যালবামের কাজ শুরু করেন এবং প্রকল্পটির প্রচারের জন্য সফর শুরু করেন। জেসিকার বাবা পরে দাবি করেন যে, তার স্তনের আকারের কারণে তাকে এই ধারার জন্য খুব "যৌন" বলে মনে করা হয়। তার প্রথম অ্যালবাম, জেসিকা, প্রোডাকস রেকর্ডস দেউলিয়া হয়ে যাওয়ার পর মুক্তি পায় নি; তা সত্ত্বেও, তার দিদিমা ব্যক্তিগতভাবে অ্যালবামটির একটি সীমিত প্রেসিং অর্থায়ন করেছিলেন। এর অল্প কিছুদিন পর, সিম্পসন বেশ কয়েকটি অডিশনে আসেন, যখন জেসিকাকে অসংখ্য লেবেল এবং প্রযোজকের কাছে পাঠানো হয়। তিনি শেষ পর্যন্ত মারিয়া ক্যারির স্বামী এবং কলম্বিয়া রেকর্ডসের প্রধান টমি মোটোলার দৃষ্টি আকর্ষণ করেন। তিনি তাকে লেবেলে স্বাক্ষর করতে বলেন, "তার একটি অসাধারণ ছোট চেহারা এবং একটি মহান মনোভাব ছিল, একটি নতুন মুখ, এবং ব্রিটনি এবং তাদের সকলের চেয়ে কিছুটা ভিন্ন কিছু ছিল; তিনি প্রকৃতপক্ষে গান গাইতে পারতেন।" সিম্পসন ফ্লোরিডার অরল্যান্ডোতে তার প্রথম অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। মোটোলা আশা করেছিলেন সিম্পসনকে স্পিয়ার্স এবং আগুইলার বৈসাদৃশ্য হিসেবে বাজারজাত করবেন, যারা দুজনেই নাচ এবং যৌনতার উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে সফল কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করার সময়, সিম্পসন তার বাবা জোকে তার ম্যানেজার হিসেবে তালিকাভুক্ত করেন; তার মা তার স্টাইলিস্ট হন। ১৯৯৮ সালে একটি ক্রিসমাস পার্টিতে সিম্পসন ৯৮ ডিগ্রি গায়ক নিক ল্যাচির সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং তাদের মধ্যে রোমান্টিক সম্পর্ক গড়ে ওঠে। ল্যাচি দাবি করেন যে তিনি পার্টি ছেড়ে চলে গেছেন এবং তার মাকে জানান যে তিনি সিম্পসনকে একদিন বিয়ে করবেন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কখন গান গাওয়া শুরু করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে প্রথম কখন স্বাক্ষর করেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সিম্পসন ডালাসে বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ছোটবেলা থেকেই গান গাওয়া শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১৯৯৮ সালে প্রথম স্বাক্ষরিত হন।",
"turn_id": 4
}
] | 208,208 |
wikipedia_quac | পার্চ তাঁর আদিপুস্তক অব আ মিউজিক (১৯৪৭) গ্রন্থে তাঁর তত্ত্বসমূহ প্রকাশ করেন। তিনি সঙ্গীত ইতিহাসের একটি পর্যালোচনা দিয়ে বইটি শুরু করেন, এবং যুক্তি দেন যে পশ্চিমা সংগীত বাখ এর সময় থেকে ভুগতে শুরু করে, যার পরে অন্যান্য সুর ব্যবস্থা বাদ দিয়ে বারো টোন সমান মেজাজ গ্রহণ করা হয়, এবং বিমূর্ত, বাদ্যযন্ত্র সংগীত আদর্শ হয়ে ওঠে। পার্চ কণ্ঠসঙ্গীতকে আবার সবার সামনে নিয়ে আসার চেষ্টা করেন এবং গানের জন্য তিনি যে সুর ও স্কেল পছন্দ করতেন তা গ্রহণ করেন। হের্মান ভন হেল্মহল্টজের ধ্বনিতত্ত্ব ও ধ্বনির উপলব্ধির বই সেনসেশনস অফ টোন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, পার্থ তার সংগীতকে কঠোরভাবে শুধুমাত্র স্বরবর্ণের উপর ভিত্তি করে গড়ে তুলেছিলেন। তিনি ওভারটোন সিরিজ ব্যবহার করে তার যন্ত্রসংগীত বাজিয়েছিলেন এবং দ্বাদশ আংশিকের পরে তা বাড়িয়েছিলেন। এটি পশ্চিমা শাস্ত্রীয় সংগীত ঐতিহ্যের বারো-টোন সমান মেজাজের চেয়ে বৃহত্তর সংখ্যক ছোট, অসম ব্যবধানগুলির অনুমতি দেয়। পার্থের সুরকে প্রায়ই মাইক্রোটোনিটি হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়, যেহেতু এটি ১০০ সেন্টের কম বিরতি অনুমোদন করে, যদিও পার্থ এই ধরনের একটি প্রসঙ্গে তার সুর কল্পনা করেননি। এর পরিবর্তে, তিনি এটিকে প্রাক-ক্লাসিক্যাল পশ্চিমা সংগীতের মূল, বিশেষ করে প্রাচীন গ্রীক সংগীতে ফিরে যাওয়া হিসাবে দেখেছিলেন। হেলমহোলৎজের বইয়ে প্রাপ্ত নীতিগুলি গ্রহণ করে, তিনি তার টিউনিং সিস্টেমটি প্রসারিত করেন যতক্ষণ না এটি ছোট সংখ্যার অনুপাতের উপর ভিত্তি করে অষ্টককে ৪৩ টোনে বিভক্ত করার অনুমতি দেয়। পার্চ ঐকতানতা এবং ঐকতানতা শব্দটি ব্যবহার করে কর্ডকে বর্ণনা করতে যার পিচ ক্লাসগুলি একটি নির্দিষ্ট টোনের সামঞ্জস্য বা সাবহারমোনিক। এই ছয়-টোন কর্ডগুলি পার্থের সংগীতে অনেকটা ধ্রুপদী সংগীতে তিন-টোন প্রধান ও গৌণ কর্ডগুলির (বা ত্রয়ীগুলির) মতোই কাজ করে। ওটোনালিটিগুলো ওভারটোন সিরিজ থেকে এবং উচ্চটোন সিরিজ থেকে উদ্ভূত। | [
{
"question": "তত্ত্ব কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বাখের সময় কখন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পাশ্চাত্য সংগীত কিভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিভাবে তিনি সঙ্গীতের নিয়ম ঠিক করলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি ... | [
{
"answer": "বাখ-এর সময় থেকে পাশ্চাত্য সংগীত ক্ষতিগ্রস্ত হতে শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পশ্চিমা সংগীত বারো টোন সমান মেজাজ গ্রহণ করে, যা অন্যান্য টিউনিং সিস্টেম বাদ দেয় এবং বিমূর্ত, বাদ্যযন্ত্র সংগীতের আধিপত্যের দিকে পরিচালিত করে।",
... | 208,209 |
wikipedia_quac | ১১ ডিসেম্বর, ২০১১ তারিখে, ওডমকে এনবিএ চ্যাম্পিয়ন ডালাস ম্যাভেরিকসের সাথে প্রথম রাউন্ডের খসড়ার জন্য এবং ৮.৯ মিলিয়ন ডলারের বাণিজ্য ব্যতিক্রমের জন্য নিলাম করা হয়। ওডম প্রকাশ্যে হরনেটদের বাণিজ্য সম্বন্ধে জানার পর "অবমানিত" বোধ করেছিলেন এবং তিনি লেকার্সদের কাছ থেকে অন্য একটি প্রতিযোগী দলের কাছে বাণিজ্য করার অনুরোধ করেছিলেন। লেকাররা আরও উদ্বিগ্ন ছিল যে, ওডমের চুক্তিটি ব্যয়বহুল ছিল, কারণ তাকে লেকারদের কোচ হিসেবে ফিল জ্যাকসনের পরিবর্তে মাইক ব্রাউনের স্থলাভিষিক্ত করার প্রয়োজন ছিল না। জানুয়ারি, ২০১২ সালে স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড প্রতিবেদন প্রকাশ করে যে, "ওডম ডালাসে তাঁর কুলুঙ্গি খুঁজে পাননি। তার এই সংগ্রাম তাকে [ম্যাভেরিকস কোচ রিক] কার্লাইলের নিয়মিত লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত করেছে, যিনি [তীব্রভাবে] ওডমকে এই সংবাদ বুঝতে, আরো সতর্ক হতে, যোগাযোগ করতে এবং আরো ভালো আকৃতিতে আসতে বলেছেন... দলের সূত্র বলছে যে ওডম... তারা যা বিশ্বাস করে তার দ্বারা চাপের মধ্যে ছিল... ২০১২ সালের ২রা মার্চ, ওডম এনবিএ ডি- লীগের টেক্সাস লিজেন্ডস এ নিযুক্ত হন। ব্যক্তিগত কারণে তিনি পূর্ববর্তী তিনটি খেলা খেলতে পারেননি। ২০১২ সালের ৩রা মার্চ, লিজেন্ডসের সাথে তার চুক্তি বাতিল করা হয় এবং তিনি আবার মাভসের সক্রিয় দলে ফিরে আসেন। ২৪ মার্চ, সান আন্তোনিও স্পার্সের বিপক্ষে ১০৪-৮৭ গোলে পরাজিত হয় ওডম। ৯ এপ্রিল, ২০১২ তারিখে, ঘোষণা করা হয় যে ওডম ম্যাভেরিকদের সাথে ভাগ হয়ে গেছে। তাঁকে ছেড়ে দেয়ার পরিবর্তে মৌসুমের বাদ-বাকী সময় দলটি ওডমকে নিষ্ক্রিয় করে রাখে। এই স্থানান্তরের ফলে ম্যাভেরিকরা মৌসুমের শেষে তাকে বাণিজ্য করার সুযোগ পায়। ইএসপিএনকে দেয়া এক বিবৃতিতে ওডম বলেন, "আমি দু:খিত যে আমাদের দুজনের জন্য পরিস্থিতি ভালো হয়নি, কিন্তু আমি আশা করি মাভস, আমার সতীর্থ এবং ডালাসের সমর্থকরা তাদের চ্যাম্পিয়নশিপ রক্ষার ক্ষেত্রে সাফল্য অব্যাহত রাখবে।" ম্যাভেরিকসের মালিক মার্ক কিউবান স্বীকার করেছেন যে ৭ এপ্রিল মেম্পিস গ্রিজলিসের বিপক্ষে খেলার দ্বিতীয়ার্ধে তাদের মধ্যে সংঘর্ষের ঘটনা ছিল শেষ খড়। সংবাদে জানা যায় যে, ওডম ক্রুদ্ধভাবে প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন যখন কিউবান তার প্রতিশ্রুতি নিয়ে প্রশ্ন করেছিলেন, তাকে জিজ্ঞেস করেছিলেন যে, তিনি "অভ্যন্তরীণ অথবা বাইরে" আছেন কি না। ২০.৫ মিনিটে ওডম গড়ে মাত্র ৬.৬ পয়েন্ট অর্জন করেন। | [
{
"question": "লামার ওদোম কার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় স্থানান্তরিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওডম কার হয়ে এক মৌসুম খেলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওদোমের দিদিমা একজন নার্স ছিলেন, তিনি কত জন সন্তানকে... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ডালাস ম্যাভেরিকসে স্থানান্তরিত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 208,210 |
wikipedia_quac | বিপ্লবের পর, বুন লিমস্টোনে (১৭৮৬ সালে মেস্ভিল, কেনটাকি নামকরণ করা হয়) পুনরায় বসবাস শুরু করেন, তখন এটি ওহাইও নদীর একটি বড় বন্দর ছিল। ১৭৮৭ সালে তিনি বোরবন কাউন্টি থেকে ভার্জিনিয়া রাজ্য পরিষদের প্রতিনিধি হিসেবে নির্বাচিত হন। মেস্ভিলে তিনি একটি শুঁড়িখানা রাখেন এবং একজন জরিপকারী, ঘোড়া ব্যবসায়ী এবং ভূমি অনুমানকারী হিসেবে কাজ করেন। ১৭৮৭ সাল নাগাদ তিনি সাত জন ক্রীতদাসের মালিক হন। মেইস্ভিলে থাকার সময় বুন বিখ্যাত হয়ে ওঠেন। ১৭৮৪ সালে, ঐতিহাসিক জন ফিলসন তার ৫০তম জন্মদিনে, দ্য ডিসকভারি, সেটেলমেন্ট অ্যান্ড বর্তমান স্টেট অফ কেনটাকি প্রকাশ করেন, একটি বই যার মধ্যে বুনের অভিযানের একটি ক্রনিকল অন্তর্ভুক্ত ছিল। বিপ্লবী যুদ্ধ শেষ হয়েছিল, কিন্তু ওহাইও নদীর উত্তরে আমেরিকান ইন্ডিয়ানদের সাথে সীমান্ত যুদ্ধ উত্তর-পশ্চিম ভারতীয় যুদ্ধের সাথে পুনরায় শুরু হয়েছিল। ১৭৮৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে বুন ওহাইওতে বেঞ্জামিন লোগানের নেতৃত্বে একটি সামরিক অভিযানে অংশ নেন। লিমস্টোনে ফিরে আসার পর, বুন সেই সমস্ত শৌনদের আশ্রয় দেন এবং তাদের খাবার দেন, যারা অভিযানের সময় ধরা পড়েছিল এবং একটি শান্তি ও বন্দি বিনিময় করতে সাহায্য করেন। যদিও যুদ্ধ তীব্রতর হয় এবং ১৭৯৪ সালে পতনশীল কাঠের যুদ্ধে মার্কিন বিজয় পর্যন্ত শেষ হয় নি, ১৭৮৬ সালের অভিযানটি ছিল শেষ বার যখন বুন সামরিক অভিযান দেখেছিলেন। মেস্ভিলে থাকার সময় বুন আর্থিক সমস্যায় পড়তে শুরু করেন। পরবর্তীকালের লোকচিত্র অনুসারে, বুনের অনুসরণকারী সভ্যতার জন্য তিনি অত্যন্ত অসংযত ছিলেন এবং যা শেষ পর্যন্ত তাকে তার জমি থেকে বঞ্চিত করেছিল। বুন কিংবদন্তির সাধারণ সীমান্তবাসী ছিলেন না, তবে তিনি হাজার হাজার একর জমি ক্রয় ও বিক্রয়ে ব্যস্ত ছিলেন। কেনটাকির সীমান্তে ভূমি বাজার বিশৃঙ্খল ছিল, এবং বুনের উদ্যোগগুলি শেষ পর্যন্ত ব্যর্থ হয়েছিল কারণ তার বিনিয়োগ কৌশল ত্রুটিপূর্ণ ছিল এবং তার সম্মানবোধ তাকে অন্যের খরচে মুনাফা করতে অনিচ্ছুক করে তুলেছিল। ফারাঘারের মতে, "বোনের সেই নির্মম প্রবৃত্তির অভাব ছিল, যা অনুমানের প্রয়োজন ছিল।" ১৭৮৮ সালে ভূমি সংক্রান্ত বিষয়ে আইনগত জটিলতায় হতাশ হয়ে বুন নদীর উজানে ভার্জিনিয়ার (এখন পশ্চিম ভার্জিনিয়া) পয়েন্ট প্লেসেন্টে চলে যান। সেখানে তিনি একটি ট্রেডিং পোস্ট পরিচালনা করতেন এবং মাঝে মাঝে জরিপকারীর সহকারী হিসেবে কাজ করতেন। ১৭৮৯ সালে ভার্জিনিয়া যখন কানাওয়া কাউন্টি গঠন করে, তখন বুন কাউন্টি মিলিশিয়ার লেফটেন্যান্ট কর্নেল নিযুক্ত হন। ১৭৯১ সালে তিনি তৃতীয় বারের মত ভার্জিনিয়া আইনসভায় নির্বাচিত হন। তিনি কানাওয়া মিলিশিয়াদের জন্য সরবরাহ সরবরাহ করার জন্য চুক্তি করেছিলেন, কিন্তু তার ঋণ তাকে ক্রেডিটে পণ্য কিনতে বাধা দেয়, তাই তিনি তার দোকান বন্ধ করে দেন এবং শিকার এবং ফাঁদে ফিরে যান। ১৭৯৫ সালে রেবেকা ও তিনি কেনটাকিতে ফিরে আসেন এবং বর্তমান নিকোলাস কাউন্টিতে তাদের পুত্র ড্যানিয়েল মরগান বুনের মালিকানাধীন জমিতে বসবাস শুরু করেন। পরের বছর, বুন কেন্টাকি নতুন রাজ্যের প্রথম গভর্নর আইজাক শেলবির কাছে ওয়াইল্ডারনেস রোডকে একটি ওয়াগন রুটে প্রসারিত করার জন্য একটি চুক্তির জন্য আবেদন করেন, কিন্তু চুক্তিটি অন্য কাউকে দেওয়া হয়েছিল। ইতোমধ্যে কেনটাকির আদালতে জমি নিয়ে বিরোধপূর্ণ মামলা চলতে থাকে। আইনী ফি ও কর পরিশোধের জন্য বুনের অবশিষ্ট জমি বিক্রি করে দেওয়া হয়, কিন্তু তিনি এই প্রক্রিয়ার প্রতি আর মনোযোগ দেননি। ১৭৯৮ সালে আদালতের একটি মামলায় সাক্ষ্য দেওয়ার আদেশ উপেক্ষা করার পর বুনকে গ্রেপ্তার করার জন্য একটি পরোয়ানা জারি করা হয়েছিল, যদিও শেরিফ তাকে কখনও খুঁজে পাননি। একই বছর কেনটাকি পরিষদ তাঁর সম্মানে বুন কাউন্টি নামকরণ করে। | [
{
"question": "ড্যানিয়েল বুনের কী ধরনের ব্যাবসা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি বিবাহিত ব্যক্তি ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ত... | [
{
"answer": "ড্যানিয়েল বুনের একটা শুঁড়িখানার মালিক, জরিপকারী, ঘোড়া ব্যবসায়ী এবং জমির অনুমানকারী হিসেবে ব্যাবসা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": ... | 208,211 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের মিনি ধারাবাহিক এক্স-ইনফারনাসে, পিক্সি তার আত্মাহুতি দেয় এবং কার্টকে বুকে ছুরিকাঘাত করে, তাকে বের করে দেয়। যখন পিক্সি তার সোলডাগার বের করে, তখন ম্যাজিকের সোলসোর্ড তার বুক থেকে বের হয়ে আসে। ম্যাগিক পিক্সি, মার্কারি, রকস্লিড এবং বিস্টকে নিয়ে চলে যায়। কুর্ট জেগে ওঠে এবং পিক্সিকে তার পিছনে যেতে বাধা দেয় এবং পিক্সি ভেঙে পড়ে এবং তাকে ছুরিকাঘাত করার জন্য ক্ষমা চায়। পরে এক্স-মেন একত্রিত হয় এবং কুর্টকে এক্স-মেনের একটি দলের দায়িত্ব দেওয়া হয়, যাতে তারা ম্যাগিককে রক্ষা করতে পারে। লিম্বো, কার্ট, মার্কারি, কলোসাস, রকস্লিড, পিক্সি এবং উলভারিন অনেক মন্দ আত্মার সঙ্গে লড়াই করে। পিক্সি, মার্কারি, এবং রকস্লিড আতঙ্কিত হয়ে পড়ে যখন তারা দেখে যে, বয়স্ক এক্স-ম্যানরা দৈত্যদের প্রতি কতটা নিষ্ঠুর। একটি অক্টোপাস ধরনের প্রাণী কার্টকে আক্রমণ করে যতক্ষণ না পিক্সি লাফ দেয় এবং তার সোলডাগার দিয়ে তাকে হত্যা করে। দুর্গ থেকে চিৎকার শুনে, কার্ট এক্স-মেনকে সিংহাসন কক্ষে টেলিপোর্ট করে। একবার সেখানে, ডাইনী আগুন কলসাস এবং উলভারিনকে মার্কারি এবং রকস্লেডের বিরুদ্ধে নিয়ে যায়। কুর্ট ইলিয়ানাকে একটি স্তম্ভের সাথে বেঁধে রাখে এবং সে তাকে পিক্সির সোলডাগার দিয়ে তাকে ছুরিকাঘাত করতে বলে, কারণ এটি একমাত্র উপায় এবং সে একমাত্র যে এটি করতে পারে কারণ সে জাদুর সাথে সংযুক্ত। সে ক্ষমা চায় এবং সে তাকে ছুরিকাঘাত করে; সেই মুহূর্তে কলসসাস কুর্টকে ঘুষি মারে, এবং ডাইনী আগুন এখন দৈত্য পিক্সি থেকে তার পঞ্চম এবং শেষ ব্লাডস্টোন তৈরি করে। কিন্তু, কলসীয় ও উলভারিন তাকে হত্যা করেনি, এই বিষয়টা কুর্টকে বুঝতে সাহায্য করে যে, তারা পুরোপুরিভাবে তার নিয়ন্ত্রণে নেই। পিক্সির ড্যাগার ব্যবহার করে, কার্ট ইলিয়ানার কাছ থেকে তার সোলসোর্ড বের করে এবং এটি ব্যবহার করে ওলভারিন এবং কলসাসকে ডাইনীর নিয়ন্ত্রণ থেকে মুক্ত করে। দুর্ভাগ্যক্রমে, সেই মন্দ দূত প্রাচীন দেবতাদের আহ্বান করার জন্য রক্তের পাথর ব্যবহার করতে সমর্থ হয়। তাদের সম্মিলিত প্রচেষ্টার মাধ্যমে এক্স-মেন এবং ম্যাজাইক ডাইনী এবং প্রাচীন দেবতাদের উভয়কেই বিতাড়িত করতে সক্ষম হয়, কিন্তু পাঁচটি রক্তের পাথরের চারটিই হারায়নি। তার আত্মার আরেকটি অংশ হারানোর জন্য ক্রুদ্ধ হয়ে, পিক্সি পালিয়ে যায়। ইলিয়ানা তাকে ছেড়ে দিতে বলায়, কার্ট ম্যাগিককে আত্মার ধর্মতত্ত্ব সম্পর্কে সান্ত্বনা দেয়, পৃথিবীতে ফিরে আসার আগে। কার্ট, কলসাস, সাইক্লোপস এবং প্রাক্তন নিউ মিউট্যান্ট দলের সাথে তাকে তাদের সাথে থাকতে এবং এক্স-মেনে যোগ দিতে রাজি করে। | [
{
"question": "এক্স-ইনফারনুস কে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মিনিসিরিজগুলো কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর কী হবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে পিক্সিকে থামালো কেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "মাগিক পালিয়ে যাওয়ার পর কী হয... | [
{
"answer": "এক্স-ইনফারনুস ছিল এক্স-মেন সিরিজের একটি চরিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মিনিসিরিজগুলো এক্স-মেন এবং প্রাচীন দেবতাদের কাছ থেকে ম্যাজাইককে রক্ষা করার বিষয়ে ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর, এক্স-মেন একত্রিত হয় এবং কার্টকে এক্স-মেনের একটি দলের দায়িত্ব দেওয়া হয... | 208,213 |
wikipedia_quac | ২০০০ সালে অলম্যান জর্জিয়ার রিচমন্ড হিলে চলে যান এবং বেলফাস্ট নদীর উপর পাঁচ একর জমি ক্রয় করেন। অলম্যান ব্রাদার্স ব্যান্ডের সর্বশেষ অবতার ভক্ত ও সাধারণ জনগণের মধ্যে সমাদৃত হয় এবং স্থিতিশীল ও উৎপাদনশীল ছিল। ব্যান্ডটি তাদের চূড়ান্ত স্টুডিও অ্যালবাম, হিটটিন দ্য নোট (২০০৩) প্রকাশ করে, সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করে। এই রেকর্ডে তিনি হেইন্সের সাথে অনেক গান লিখেছেন, এবং তিনি এই অ্যালবামটিকে তাদের প্রথম দিন থেকেই তাদের প্রিয় অ্যালবাম বলে মনে করেন। ব্যান্ডটি ২০০০-এর দশক জুড়ে সফর অব্যাহত রাখে এবং শীর্ষ সফরকারী হিসেবে নিয়মিত ২০,০০০ ভক্তকে আকৃষ্ট করে। এই দশকটি বিকন থিয়েটারে সফল চল্লিশতম বার্ষিকী উদযাপনের মাধ্যমে শেষ হয়, যেখানে ব্যান্ডটি তাদের পুনর্মিলনের অধিকাংশ বছর বসবাস করত। ২০১৪ সালে, অলম্যান ব্রাদার্স ব্যান্ড তাদের শেষ কনসার্টটি পরিবেশন করে, যখন হেইনেস এবং ডেরেক ট্রাকস দল ছেড়ে চলে যেতে চায়। অলম্যান তার জীবনের শেষ বছরগুলোতে স্বাস্থ্যগত সমস্যার সঙ্গে লড়াই করেছিলেন। ২০০৭ সালে তার হেপাটাইটিস সি ধরা পড়ে। পরের বছর, তারা তার যকৃতের মধ্যে তিনটে টিউমার আবিষ্কার করেছিল। তিনি পাঁচ মাস অপেক্ষা করার পর, ২০১০ সালে তার যকৃতে সফল অস্ত্রোপচার করা হয়। ২০১১ সালে, আলম্যান হেপাটাইটিস সি এর সাথে তার যুদ্ধ সম্পর্কে জনসম্মুখে প্রকাশ করেন। তিনি মার্ক এবং আমেরিকান লিভার ফাউন্ডেশনের "টুন ইন টু হেপ সি ক্যাম্পেইন" এর শিরোনাম দেন সচেতনতা বৃদ্ধি এবং শিশু বুমারদের পরীক্ষা ও চিকিৎসার জন্য আহ্বান জানিয়ে। হেপ সি-তে টিউন ইন-এর অংশ হিসেবে, দ্য অলম্যান ব্রাদার্স ব্যান্ড নিউ ইয়র্কের বীকন থিয়েটারে একটি হেপাটাইটিস সি তহবিল সংগ্রহ এবং সচেতনতা কনসার্টের শিরোনাম করেছিল। কনসার্টটি জাতীয় ভাইরাল হেপাটাইটিস রাউন্ডটেবিল এবং শিক্ষা ও সচেতনতা প্রচেষ্টার জন্য আমেরিকান লিভার ফাউন্ডেশনকে ২৫০,০০০ মার্কিন ডলার সাহায্য করে। ২০১৭ সালের অক্টোবরে ন্যাশনাল ভাইরাল হেপাটাইটিস রাউন্ডটেবিল গ্রেগ অলম্যান হেপাটাইটিস সি লিডারশিপ অ্যাওয়ার্ড তৈরি করে - একটি বার্ষিক পুরস্কার যা অ্যালম্যান এবং অন্যান্য যারা হেপাটাইটিস সি এর সাথে বসবাসকারী ব্যক্তিদের জন্য কাজ করে তাদের মরণোত্তর সম্মান প্রদান করে। এলম্যানের সপ্তম অ্যালবাম, লো কান্ট্রি ব্লুজ, টি-বোন বার্নেট দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। ২০১১ সালের জানুয়ারিতে মুক্তি পাওয়ার পর, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অলম্যানের সর্বোচ্চ-সর্বোচ্চ চার্টের শীর্ষ স্থান দখল করে এবং পাঁচ নম্বরে অভিষেক করে। তিনি ইউরোপে অ্যালবামটি ব্যাপকভাবে প্রচার করেন, যতক্ষণ না তিনি উচ্চ শ্বাস-প্রশ্বাসের সংক্রমণের কারণে বাকি সফর বাতিল করতে বাধ্য হন। এর ফলে ২০১১ সালে তার ফুসফুসে অস্ত্রোপচার করা হয় এবং ২০১২ সালে তার চিকিৎসার পর আসক্তির জন্য পুনর্বাসন করা হয়। সেই বছর, অলম্যান তার স্মৃতিকথা, মাই ক্রস টু বিয়ার প্রকাশ করেন, যা তৈরি করার ত্রিশ বছর ছিল। ২০১৪ সালে, তার কর্মজীবন উদযাপনের জন্য একটি শ্রদ্ধা কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়েছিল; পরে এটি অল মাই ফ্রেন্ডস: সেলিব্রেটিং দ্য সংস অ্যান্ড ভয়েস অফ গ্রেগ অলম্যান নামে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "তারা কোথায় গিয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কোন সঙ্গীত তৈরি করেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা থেমেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা চলে যেতে চেয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন্ স্বাস্থ্যগত সমস্... | [
{
"answer": "তারা ২০০০-এর দশক জুড়ে সফর করে, নিয়মিতভাবে ২০,০০০ এরও বেশি ভক্তকে আকৃষ্ট করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ব্যান্ডটি ভেঙে দিতে চেয়েছিল বলে বন্ধ করে দিয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
... | 208,214 |
wikipedia_quac | অলম্যান ব্রাদার্সের বিলুপ্তির পর, অলম্যান তার একক ব্যান্ডের সাথে সঙ্গীত পরিবেশনে ব্যস্ত ছিলেন, ২০১৫ সালে সরাসরি অ্যালবাম গ্রেগ অলম্যান লাইভ: ব্যাক টু মাকন, জিএ প্রকাশ করেন। ২০১৬ সালে তিনি ম্যাকোনের মার্সার বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। কিন্তু, তার স্বাস্থ্যগত সমস্যাগুলো থেকে গিয়েছিল; তার ধমনীতে ফাইব্রিলেশন হয়েছিল আর যদিও তিনি তা গোপন রেখেছিলেন, তার যকৃতের ক্যান্সার ফিরে এসেছিল। তার ম্যানেজার মাইকেল লেহম্যান বলেন, "তিনি এটি খুব গোপন রেখেছিলেন কারণ তিনি না পারা পর্যন্ত সঙ্গীত বাজানো চালিয়ে যেতে চেয়েছিলেন।" তিনি ডাক্তারদের পরামর্শের প্রতি হালকা তালিকা বজায় রাখার চেষ্টা করেছিলেন, যারা সতর্ক করে দিয়েছিলেন যে, অনেক অভিনয় তার অবস্থাকে আরও খারাপ করে দিতে পারে। ২০১৬ সালের ২৯ অক্টোবর তার শেষ কনসার্টটি আটলান্টায় অনুষ্ঠিত হয়। তিনি হাসপাতালে ভর্তি হওয়ার কথা অস্বীকার করেন, কিন্তু ডাক্তারের নির্দেশে বাড়িতে বিশ্রাম নিচ্ছিলেন। ২৭ মে, ২০১৭ তারিখে লিভার ক্যান্সারের জটিলতায় তিনি জর্জিয়ার রিচমন্ড হিলে তার বাড়িতে মারা যান। তার বয়স ছিল ৬৯ বছর। তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া ৩রা জুন মাকনের স্নো'স মেমোরিয়াল চ্যাপেলে অনুষ্ঠিত হয়, এবং তার এককালের ব্যান্ডমেট ডিকি বেটস, তার প্রাক্তন স্ত্রী চের এবং সাবেক রাষ্ট্রপতি কার্টার সহ অন্যান্যরা উপস্থিত ছিলেন। রোলিং স্টোনের মতে, শোকার্তরা সাধারণত অলম্যানের অনুরোধে জিন্স পরে এবং "শত শত ভক্ত, অনেকে অলম্যান ব্রাদার্স শার্ট পরে এবং ব্যান্ডের সঙ্গীত শুনে, অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার মিছিল বরাবর লাইন দেয়।" তাকে ম্যাকোনের রোজ হিল সিমেট্রিতে তার ভাই ডুয়েন এবং সহকর্মী ব্যান্ড সদস্য বেরি ওকলে সমাহিত করা হয়। তার মৃত্যুর আগে, অলম্যান তার শেষ অ্যালবাম, সাউদার্ন ব্লাড রেকর্ড করেছিলেন, প্রযোজক ডন ওয়েস এর সাথে মাস্কল শোলস, আলাবামার ফ্যাম স্টুডিওতে। অ্যালবামটি তার তৎকালীন ব্যান্ড দলের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল। অ্যালবামটি ২০১৭ সালের ৮ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। মাই ক্রস টু বিয়ার-এ, অলম্যান তার জীবন এবং কর্মজীবনের উপর আলোকপাত করেছেন: সঙ্গীত আমার জীবনের রক্ত। আমি সঙ্গীত ভালোবাসি, আমি ভালো গান গাইতে ভালোবাসি এবং আমি সেই সমস্ত লোকেদের জন্য গান গাইতে ভালোবাসি, যারা এটাকে উপলব্ধি করে। আর যখন সব বলা হয়ে গেল, তখন আমি আমার কবরে যাব আর আমার ভাই আমাকে শুভেচ্ছা জানিয়ে বলবে, 'ভাল করেছ, ছোট্ট ভাই-তুমি ঠিক আছ।' আমি নিশ্চয়ই এটা দশ লক্ষ বার বলেছি, কিন্তু আমি যদি আজ মারা যাই, তাহলে আমি একটা বিস্ফোরণ ঘটিয়েছি। | [
{
"question": "অলম্যান তার শেষ বছরগুলোতে কী করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার একক ব্যান্ডের নাম কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবাম কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যে অ্যালবাম জনপ্রিয় ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি ক... | [
{
"answer": "অলম্যান তার একক ব্যান্ডের সাথে সঙ্গীত পরিবেশনে ব্যস্ত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার একক ব্যান্ডকে অলম্যান ব্রাদার্স বলা হতো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি তার তৎকালীন ব্যান্ড দলের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্য... | 208,215 |
wikipedia_quac | "এলিনর রিগবি"র কোন আদর্শ পপ ব্যাকিং নেই। যদিও জন লেনন ও জর্জ হ্যারিসন এতে কণ্ঠ দেন। আগের গান "ইস্টারডে"র মতো, "এলিনর রিগবি" একটি শাস্ত্রীয় স্ট্রিং সমন্বয় ব্যবহার করে--এই ক্ষেত্রে এক অষ্টক স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পী, চারটি বেহালা, দুটি বেহালা এবং দুটি সেলো সহ, সকলে প্রযোজক জর্জ মার্টিন রচিত একটি স্কোর সম্পাদন করে। যেখানে "ইস্টারডে" লেগাটো বাজানো হয়, সেখানে "এলিনর রিগবি" প্রধানত শ্রুতিমধুর অলঙ্করণে স্টাকোটো কর্ডে বাজানো হয়। ম্যাককার্টনি গতকাল যা করেছেন, তা আর বলতে চান না। অধিকাংশ ক্ষেত্রে, যন্ত্রগুলি "দ্বৈত" - অর্থাৎ, তারা একটি একক স্ট্রিং কোয়াটার হিসাবে কাজ করে কিন্তু চারটি অংশের প্রতিটিতে দুটি যন্ত্র বাজানো হয়। যন্ত্রগুলোর কাছাকাছি মাইক্রোফোন স্থাপন করা হয়েছিল, যাতে সেগুলো আরও তীব্র ও কাঁচা শব্দ উৎপন্ন করতে পারে। ইঞ্জিনিয়ার জিওফ এমেরিককে স্ট্রিং প্লেয়াররা উপদেশ দিয়েছিল "তোমার এটা করার কথা নয়।" এমারিক ইএমআই-এ কিছুটা ম্যাভেরিক হওয়ার জন্য সুনাম অর্জন করতে শুরু করেছিলেন এবং রেকর্ডিং হ্যান্ডবুক দ্বারা নির্ধারিত কঠোর নিয়ম ও পদ্ধতি অনুসরণ করেননি যা সকল স্টাফ ইঞ্জিনিয়ারদের অনুসরণ করতে হবে। তাদের যন্ত্রগুলোর এত কাছাকাছি থাকা তাদের কৌশলের সামান্য ত্রুটি প্রকাশ করে দেবে এই ভয়ে খেলোয়াড়রা তাদের চেয়ারগুলো মাইক্রোফোন থেকে দূরে সরিয়ে রাখতে থাকে যতক্ষণ না জর্জ মার্টিন টক-ব্যাক সিস্টেমটা চালু করেন এবং চিৎকার করে বলেন, চেয়ারগুলো সরাও! মার্টিন দুটো সংস্করণ রেকর্ড করেছিলেন, একটাতে ভিব্রাতোসহ আর একটাতে ভিব্রাতো ছাড়া। ১৯৮০ সালে লেনন স্মরণ করেন যে, "এলিনর রিগবি" ছিল "পলের সন্তান আর আমি সেই সন্তানের শিক্ষা দেওয়ার কাজে সাহায্য করেছিলাম... বেহালাটা পৌলের আইডিয়া ছিল। জেইন আশের তাকে ভিভালদিতে নিয়ে গিয়েছিল। ১৯৬৬ সালের ২৮ এপ্রিল এবি রোড স্টুডিওজের স্টুডিও ২-এ অক্টেট রেকর্ড করা হয়। ১৫ জনকে মাস্টার হিসেবে নির্বাচিত করা হয়। জর্জ মার্টিন তাঁর আত্মজীবনী অল ইউ নিড ইজ কান-এ দুটি স্বরবর্ণের সমন্বয়ের জন্য কৃতিত্ব গ্রহণ করেন- 'আহ! "সব নিঃসঙ্গ মানুষের দিকে তাকাও" এবং "সব নিঃসঙ্গ মানুষ"--তারা লক্ষ্য করেছে যে তারা পরস্পর বিপরীতভাবে কাজ করবে। তিনি তার স্ট্রিং স্কোরিং উপর বার্নার্ড হারম্যানের প্রভাব উল্লেখ করেন। (মূলত তিনি ফারেনহাইট ৪৫১ চলচ্চিত্রের স্কোর উল্লেখ করেছিলেন, কিন্তু এটি একটি ভুল ছিল কারণ রেকর্ডিং এর কয়েক মাস পরে চলচ্চিত্রটি মুক্তি পায়নি; মার্টিন পরে বলেছিলেন যে তিনি সাইকোর জন্য হারমান স্কোরের কথা চিন্তা করছিলেন।) মূল স্টেরিও মিক্সে ম্যাককার্টনির কণ্ঠ শুধুমাত্র ডান চ্যানেলে ছিল, স্ট্রিং অক্টেট একটি চ্যানেলে মিশ্রিত ছিল, যেখানে একক এবং একক এলপি আরও ভারসাম্যপূর্ণ মিশ্রণ ছিল। ইয়েলো সাবমেরিন সং ট্র্যাক এবং লাভ সংস্করণে, ম্যাককার্টনির কণ্ঠ কেন্দ্রীভূত হয় এবং স্ট্রিং অক্টেট স্টেরিওতে প্রদর্শিত হয়, যা একটি আধুনিক-শব্দ মিশ্রণ তৈরি করে। | [
{
"question": "কী রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এলানোর কি বিটলের সাথে রাগবি খেলত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন রেকর্ডিং করেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "যন্ত্রগুলোর কাছাকাছি মাইক্রোফোন স্থাপন করা হয়েছিল, যাতে সেগুলো আরও তীব্র ও কাঁচা শব্দ উৎপন্ন করতে পারে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: বিটলসের কেউই এতে বাদ্যযন্ত্র বাজাত না, যদিও জন লেনন ও জর্জ হ্যারিসন এতে কণ্ঠ দিতেন।",
"turn_id": 2
},
{
... | 208,217 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকে লিভারপুলের উলটনে সেন্ট পিটার্স প্যারিশ চার্চের কবরস্থানে এলিনর রিগবির কবর পাওয়া যায়। কিশোর বয়সে ম্যাককার্টনি ও লেনন সেখানে সূর্যস্নান করতেন। ১৯৫৭ সালে একটি উৎসবের সময় প্রথমবারের মতো তারা সেখানে মিলিত হন। অনেক বছর পর, ম্যাককার্টনি বলেন যে বাস্তবতা এবং গানের মধ্যে অদ্ভুত কাকতালীয় ঘটনা তার অবচেতনের (ক্রিপ্টোমেনিয়া) ফল হতে পারে, একটি অর্থহীন ফ্লুক হওয়ার পরিবর্তে। এলিনর রিগবি ১৮৯৫ সালের ২৯ আগস্ট জন্মগ্রহণ করেন এবং লিভারপুলে বসবাস করতেন। ১৯৩৯ সালের ১০ অক্টোবর ৪৪ বছর বয়সে মস্তিষ্কের রক্তক্ষরণে তাঁর মৃত্যু হয় এবং তিন দিন পর তাঁকে সমাহিত করা হয়। এই ইলিনর গানটিতে অনুপ্রাণিত হোক বা না হোক, তার সমাধি ফলকটি লিভারপুলে বিটলস ভক্তদের কাছে একটি ল্যান্ডমার্ক হয়ে উঠেছে। ১৯৯৫ সালে বিটলসের পুনর্মিলনের গান "ফ্রি অ্যাজ আ বার্ড" এর মিউজিক ভিডিওতে একটি ডিজিটাইজড সংস্করণ যোগ করা হয়। ১৯৯০ সালের জুন মাসে ম্যাককার্টনি সানবিম মিউজিক ট্রাস্টকে ১৯১১ সালের একটি দলিল দান করেন, যা ১৬ বছর বয়সী এলিনর রিগবি স্বাক্ষর করেছিলেন; এই দলিলের কাকতালীয় তাৎপর্য এবং প্রমাণের কারণে এটি সংগ্রাহকদের কাছ থেকে উল্লেখযোগ্য আন্তর্জাতিক আগ্রহ আকর্ষণ করে। প্রায় ১০০ বছরের পুরোনো এই দলিল ২০০৮ সালের নভেম্বরে পিএস১১৫,০০০ এর জন্য নিলামে বিক্রি হয়। দ্যা ডেইলি টেলিগ্রাফ রিপোর্ট করেছে যে ফাঁস হয়ে যাওয়া নথিটি " লিভারপুল সিটি হাসপাতালের ৯৭ বছরের একটি বেতনের রেজিস্টার"। "ই. রিগবি" নামটি রেজিস্টারে মুদ্রিত হয় এবং তাকে একজন ভাস্কর দাসী হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। তিনি লিভারপুল সিটি হাসপাতালের জন্যও অনেক কিছু করেছিলেন। | [
{
"question": "এই গানের সাথে কি কোন ঐতিহাসিক নিদর্শন জড়িত আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যে-নথিটা বিক্রি করা হয়েছিল, সেটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানের মধ্যে বেতন নিবন্ধনের বিষয়টি কিভাবে আসে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিটলসের কেউ কি কখনো এই র... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যে ডকুমেন্টটা বিক্রি করা হয়েছিল সেটা ছিল লিভারপুল সিটি হাসপাতালের ৯৭ বছরের পুরনো বেতনের রেজিস্টার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বেতন-নিবন্ধটি একটি দলিল যা প্রমাণ করে যে মেয়েটির নাম ই. রিগবি এবং সে একজন পরিচারিকা ছিল।",
"turn_id":... | 208,218 |
wikipedia_quac | জীবনীকার বেন প্রোক্টর যেমন ব্যাখ্যা করেন: ১৯২০ এর দশকে তিনি একজন জেফারসনিয়ান ডেমোক্র্যাট হয়েছিলেন, তিনি তার সহনাগরিকদের বড় সরকারের বিপদের বিরুদ্ধে সতর্ক করে দিয়েছিলেন, অনিয়ন্ত্রিত ফেডারেল ক্ষমতা যা আমেরিকানদের ব্যক্তিগত অধিকার লঙ্ঘন করতে পারে, বিশেষ করে যদি একজন ক্যারিশমাটিক নেতা দায়িত্বে থাকেন।... [১৯৩২ সালে এফডিআর সমর্থন করার পর] শীঘ্রই তিনি নতুন সরকারের অত্যন্ত সমালোচক হয়ে ওঠেন। হারস্ট সংবাদপত্রগুলি সংগঠিত শ্রমের ক্ষতি করে বড় ব্যবসাকে সমর্থন করেছিল। তারা জোরালোভাবে উচ্চ আয়ের কর আইনকে "সফল" ব্যক্তিদের উপর নির্যাতন হিসেবে নিন্দা জানায়। ১৯৩৫ সালের বসন্তে এফডিআর-এর সাথে তার বিরোধ শুরু হয়, যখন রাষ্ট্রপতি অভিজ্ঞদের জন্য প্যাটম্যান বোনাস বিল ভেটো দেন এবং বিশ্ব আদালতে প্রবেশের চেষ্টা করেন। হার্স্টের কাগজই ছিল তার অস্ত্র। তারা সেই প্রকাশকের এলোমেলো, ব্যঙ্গাত্মক, সমস্ত পুঁজি-চিঠির সম্পাদকীয়গুলো নিয়ে যেত কিন্তু তিনি সেই উদ্যমী রিপোর্টার, সম্পাদক এবং কলামিস্টদের আর কাজে লাগাতেন না, যারা হয়তো গুরুতর আক্রমণ করতে পারত। ১৯৩০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি ২০ মিলিয়ন পাঠকের কাছে পৌঁছেছিলেন, কিন্তু ১৯৩৬ সালের নির্বাচনে রুজভেল্ট যে শ্রমিক শ্রেণীকে তিন থেকে এক ভোটে পরাজিত করেছিলেন, তাদের অধিকাংশই এতে অন্তর্ভুক্ত ছিল। সবচেয়ে বড় চেইনগুলোর মতো হার্স্ট পত্রিকাও সেই বছর রিপাবলিকান আল্ফ ল্যান্ডনকে সমর্থন করেছিল। ১৯৩৪ সালে, ইহুদি নেতাদের সাথে সাক্ষাৎ তাদের উপকারের জন্য হবে কিনা তা নিশ্চিত করার পর, হার্স্ট এডলফ হিটলারের সাক্ষাৎকার নেওয়ার জন্য বার্লিন সফর করেন। হিটলার যখন তাকে জিজ্ঞেস করেছিলেন যে, কেন আমেরিকান সংবাদপত্রগুলো তাকে এত ভুল বোঝে, তখন হার্স্ট উত্তর দিয়েছিলেন: "কারণ আমেরিকানরা গণতন্ত্রে বিশ্বাস করে এবং একনায়কতন্ত্রকে ঘৃণা করে।" নাৎসী নেতা হারমান গরিং এবং হিটলার নিজে, সেইসাথে মুসোলিনি এবং ইউরোপ ও ল্যাটিন আমেরিকার অন্যান্য স্বৈরশাসকদের কোন জবাব ছাড়াই হার্স্টের পত্রিকাগুলো প্রকাশিত হতে থাকে। | [
{
"question": "শ্রবণশক্তি পরিবর্তনের কি ঘটেছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি তার বিরোধিতা করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাঁর বিরোধিতা সম্বন্ধে লোকেরা কী চিন্তা করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি আর কী করেছিলেন",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "হার্স্ট নতুন চুক্তির অত্যন্ত সমালোচক হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লোকেরা মনে করত যে, তার অনেক পাঠক ছিল, বিশেষ করে শ্রমিক শ্রেণীর মধ্যে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি এডলফ হিটলারের সাক্ষাৎকার নিতে বার্লিন সফ... | 208,219 |
wikipedia_quac | বর্গাচাষিরা তাদের নতুন হিসাব থেকে নিজেদের জন্য অতিরিক্ত উপহার সামগ্রী বের করতে শুরু করে। শ্যারন এবং ফিনিয়ান ধনী হওয়ার সাথে সাথে শ্রেণী-বৈষম্যের সমাপ্তি উদযাপন করে ("যখন দরিদ্ররা ধনী হয়")। শেয়ার্স এবং রোবস্ট বিস্মিত হয়ে দেখে যে, কখন সেই সোনা আবিষ্কৃত হবে, যা সেই কৃতিত্বের মূল্য প্রদান করবে। উডি এবং ফিনিয়ান ব্যাখ্যা করেছে যে, এই সংবাদে তাদের তামাকের লেবেলে বিপুল পরিমাণ অর্থ বিনিয়োগ করা হয়েছে। বাজ এবং শেরিফ শ্যারনের বিরুদ্ধে সিনেটরকে কালো করার জন্য জাদুবিদ্যা ব্যবহার করার অভিযোগ আনে। উডি তাদের চলে যেতে বলেছে। তিনি এবং শ্যারন বিয়ে করতে রাজি হন ("পুরাতন শয়তান চাঁদ [প্রতিক্রিয়া]")। সুজান দ্য সাইলেন্স তাদের দেখে, এবং নিজে নৃত্য করে, এবং লুকানো স্বর্ণ ("লুকানো পাথরের নাচ") আবিষ্কার করে। সে সোনাটা নিজের জন্য নিয়ে লুকিয়ে রাখে। এদিকে, এখনো কালো সিনেটর রকিন্স জঙ্গলে লুকিয়ে আছে। তিনি ওগের সঙ্গে দেখা করেন এবং তার প্রতি কী ঘটেছিল, তা ব্যাখ্যা করেন। ওগ সিদ্ধান্ত নিয়েছে যে সিনেটরের কি দরকার বাইরের নতুন কিছুর চেয়ে ভিতরে নতুন কিছু। তিনি সিনেটরকে আরও ভালো ব্যক্তিতে পরিণত করার জন্য তার নিজের জাদু ব্যবহার করেন ("ফিডল ফ্যাডল")। তার নতুন ব্যক্তিত্বে, রকিন্স একদল কালো গসপেল গায়কের সাথে পড়ে যায় যারা চতুর্থ পুরুষ ("দ্য বেগ্যাট"); হঠাৎ করে, তারা সকলে উডি এবং শ্যারনের বিয়েতে গান গাইতে যাচ্ছে। বিয়েটি বাজ এবং শেরিফ দ্বারা বাধাপ্রাপ্ত হয়, যারা জাদুবিদ্যার জন্য তাকে গ্রেপ্তার করতে এসেছে। সিনেটর তাদের রক্ষা করার চেষ্টা করে, কিন্তু একজন কালো মানুষ হিসেবে শেরিফের তার প্রতি মনোযোগ দেওয়ার কোন প্রয়োজন নেই। ফিনীয়রা এগিয়ে আসছে, শ্যারন সিনেটরকে বদলে দেবে। সে সবাইকে বিদায় জানায়, তার ইচ্ছা পূরণ করার জন্য ক্রককে ব্যবহার করতে চায়, কিন্তু দেখে যে ক্রক চলে গেছে। ওগ, এখন প্রায় মানুষ হয়ে গিয়েছে, শ্যারনকে তার অনুভূতি সম্বন্ধে বলতে বলে। সে সুজানকে খুঁজে পায়, কিন্তু বুঝতে পারে যে সে সুজানের প্রতিও আকৃষ্ট হয়েছে। তিনি ভাবছেন যে মানুষের সকল ভালোবাসা কি এত দ্রুত হয় ("যখন আমি সেই মেয়ের কাছে যাই না যাকে আমি ভালবাসি")। ফিনিয়ান তাদের খুঁজে পায় এবং তাদের বলে যে শ্যারন বিপদে আছে। যখন ওগ জানতে পারে যে তার কাছে সোনা নেই, ফিনিয়ান হতাশ হয়ে পালিয়ে যায়। সুজান জানে সোনা কোথায়, কিন্তু কথা বলতে পারে না। হতাশ হয়ে, ওগ আশা করে যে সে কথা বলতে পারবে, সে জানে না সোনা তার পায়ের নিচে। সুজান কথা বলে এবং তাকে বলে যে, সে তাকে ভালবাসে। ওগ বুঝতে পারে যে তার আর মাত্র একটি ইচ্ছাই বাকি আছে, এবং যদি সে শ্যারন কে বাঁচানোর জন্য এটা ব্যবহার করে, তাহলে সে আর কোন লেপ্রিচোয়ান হতে পারবে না। সুজান তাকে চুম্বন না করা পর্যন্ত তিনি নিশ্চিত নন যে, তিনি কী করবেন। মানুষ হওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়া খুব খারাপ কিছু না, ওগ সিনেটরকে আবার সাদা দেখতে চান। সিনেটর জনগণের কাছে আরো ভালো প্রতিনিধি হওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছেন, আর শারেকপপাররা ওগ আর এখন-বলা সুজানকে স্বাগত জানিয়েছেন (যদি এটা ভালোবাসা না হয়)। কিন্তু, ফিনিয়ান ধনসম্পদ লাভ করার আশা হারিয়ে ফেলেছেন। শ্যারন এবং ওগ তাদের স্বপ্ন খুঁজে পেয়েছে দেখে, সে আবার তার নিজের রংধনুর খোঁজে যায়, বলে 'হয়ত এর শেষে সোনার কোনো পাত্র নেই, কিন্তু এর নীচে এক সুন্দর নতুন জগৎ রয়েছে।' অভিনেতারা তাকে বিদায় জানায় এবং গ্লকা মোরাতে (ফিনালে) তার সাথে দেখা করার প্রতিশ্রুতি দেয়। | [
{
"question": "ফিনিয়ানের রংধনু আইন ২ এর তাৎপর্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দ্বিতীয় অধ্যায় কীভাবে শুরু হয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিছু অতিরিক্ত উপহার কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দ্বিতীয় বিবরণে প্রধান বিষয়টা কী, যা ঘটে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "দ্বিতীয় অ্যাক্টের জন্য ফিনিয়ানের রংধনুর তাৎপর্য হল এটি শার্কপপারদের স্বপ্নময়, যাদুকরী জগৎ এবং আমেরিকান স্বপ্নের কঠোর, বস্তুবাদী বাস্তবতার মধ্যে পার্থক্য প্রদর্শন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্বিতীয় আইনে বর্গাচাষিদের নতুন হিসাব থেকে অমিতব্যয়ী উপহারের মোড়ক খোলা হয়।",
"t... | 208,220 |
wikipedia_quac | ২০১৭ সালের লাইন আপ হল; ক্রিস বারবার এবং বব হান্ট (ট্রম্বোনস); মাইক হেনরি এবং পিট রুডফোর্থ (ট্রাম্পেটস), বার্ট ব্র্যান্ডস্মা, নিক হোয়াইট এবং ইয়ান কিলোরান (ক্যারিনেট এবং আলটো স্যাক্স, টেনর স্যাক্স, ব্যারিটোন স্যাক্স)। জন ওয়াটসন (ড্রামস), জন ডে (দ্বৈত বেস), জো ফারলার (বানজো ও গিটার) প্যাট হ্যালকক্স, ক্রিস বারবার ব্যান্ডের সাথে ট্রাম্পটার, ১৬ জুলাই ২০০৮ সালে বিগ ক্রিস বারবার ব্যান্ডের সাথে তার শেষ গিগ বাজানোর পর অবসর গ্রহণ করেন। হ্যালকক্স ও বারবার ৫৪ বছর ধরে ব্যান্ডে ছিলেন, যা জ্যাজের ইতিহাসে দীর্ঘতম অবিচ্ছিন্ন অংশীদারিত্ব, এমনকি ডিউক এলিংটন ও হ্যারি কার্নির (১৯২৬ থেকে ১৯৭৪ সাল পর্যন্ত ৪৮ বছর) চেয়েও বেশি। টনি কার্টার (রিডস) এই সময়ে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ভিক পিট (দ্বৈত বেস) ব্যান্ডটির সাথে ৩০ বছর কাজ করার পর ২০০৭ সালের জানুয়ারিতে অবসর গ্রহণ করেন। "বিগ নয়েজ ফ্রম উইনেটেকা" শুধুমাত্র নাপিতের কনসার্টের একটি বৈশিষ্ট্য ছিল না, একই সাথে তিনি এর আগে কেনি বল ব্যান্ডের সাথে সময় অতিবাহিত করেন। ২০১১ সালে যখন এমি রবার্টস ব্যান্ডে যোগ দেন, তখনও তিনি রয়্যাল নর্দান কলেজ অব মিউজিকের ছাত্রী ছিলেন এবং তাই সবসময় উপস্থিত থাকতে পারতেন না। বেশ কয়েকটি সফরে বার্ট ব্র্যান্ডসমা তার স্থলাভিষিক্ত হন। ব্র্যান্ডসমা ২০১২ সালে স্থায়ী সদস্য হিসেবে যোগদান করেন। ২০০৭ সালের ৯ জুন লন্ডনের সেন্ট লুকসে একটি কনসার্টের সময় নাপিত নিক লো'র ব্যান্ডের শিং বিভাগে উপস্থিত হন। ২০০৮ সালে বারবার এরিক ক্ল্যাপটন এবং অন্যান্যদের সাথে একটি নতুন সমবায় রেকর্ড কোম্পানি ব্লুজ লিজেসিতে যুক্ত হন। ২০০৯ সালের ২৩ জুলাই, বারবার, বিল্ক এবং বল গ্রিনউইচের ও২-এ ইন্ডিগো২-এ একটি এক-অফ কনসার্টে অংশগ্রহণ করেন। কনসার্টটি ব্রিটিশ মিউজিক এক্সপেরিয়েন্স দ্বারা উপস্থাপিত হয়েছিল। ২০১০ সালের ১২ ডিসেম্বর তিনি নেদারল্যান্ডসের রটারডামের ডি ডোলেনে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন কনসার্টে উপস্থিত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কখনো নিজে নিজে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কারো সাথে ভ্রমন করেছে?",
"tur... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 208,222 |
wikipedia_quac | আরশি ২০০২ সালে জে স্টর্মের অধীনে তাদের প্রথম একক প্রকাশ করে। "আ ডে ইন আওয়ার লাইফ" সাকুরাই এর কমেডি নাটক কিসারাজু ক্যাট'স আই এর থিম গান হিসেবে ব্যবহার করা হয় এবং ওরিকন সাপ্তাহিক একক চার্টে ২২৬,৪৮০ কপি বিক্রি করে প্রথম স্থান অর্জন করে। এই বছর তাদের পরবর্তী মুক্তি, "নিস না কোকোরোইকি" এবং "পিকাঞ্চি" অ্যানিমে কোচুশিকা-কু কামেরি কোয়েন-মে হাশুৎসুজো এবং আরাশির চলচ্চিত্র পিকাঞ্চি লাইফ ইজ হার্ড ডেকেডো হ্যাপি (পিকাঞ্চি জীবন কঠিন কিন্তু সুখী) এর থিম গান হিসেবে ব্যবহৃত হয়। ২০০৩ সাল থেকে শুরু করে, দলটি ২০০৭ সাল পর্যন্ত প্রতি বছর শুধুমাত্র দুটি একক প্রকাশ করে। ২০০৩ সালে প্রকাশিত দুটি একক "তোমাদোই নাগারা" এবং "হাদাশি নো মিরাই/কোতোবা ইয়োরি তাইসেৎসু না মনো" চার্টে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। "কোতোবা ইয়োরি তাইসেৎসু না মনো" গানটি প্রথমবারের মতো একজন সদস্যের একক গানে অবদান রাখাকে চিহ্নিত করে, যেহেতু দলের অনেক গান অন্যান্য গীতিকার, সুরকার বা সঙ্গীতশিল্পী দ্বারা উত্পাদিত হয়। আরশির মনোনীত র্যাপ গায়ক সাকুরাই তখন থেকে এই দলের সকল প্রকাশিত র্যাপ গানের কথা লিখেছেন। ২০০৪ ছিল আরাশির আত্মপ্রকাশের পঞ্চম বার্ষিকী। তারা তাদের দ্বিতীয় সিনেমা পিকাঞ্চি লাইফ ইজ হার্ড ডাকারা হ্যাপি (পিকাঞ্চি লাইফ ইজ হার্ড থায়া হ্যাপি) এর জন্য ফেব্রুয়ারীতে তাদের দ্বাদশ একক "পিকাঞ্চি ডাবল" প্রকাশ করে বছর শুরু করে। প্রথম সপ্তাহে এটি ৮৯,১০৬ কপি বিক্রি হয়, যা এখন পর্যন্ত আরশির সবচেয়ে কম বিক্রিত একক। তাদের বার্ষিকী উদযাপনের জন্য, দলটি তাদের সবচেয়ে হিট অ্যালবাম ৫এক্স৫ দ্য বেস্ট সিলেকশন অফ ২০০২-২০০৪ প্রকাশ করে, যার মধ্যে ২০০৪ সালে তাদের দ্বিতীয় একক "হিটোমি নো নাকা নো গ্যালাক্সি/হিরো" অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০৫ সালে নববর্ষের দিনে, আরাশি তাদের প্রথম কনসার্ট ডিভিডি প্রকাশ করে হাউ'স ইট গোয়িং? ২০০৩ সালে " ২০০৪ আরশি! ইজা, এখন ট্যুর!! ২৬ জুলাই থেকে ২৪ আগস্ট পর্যন্ত, তারা তাদের একই নামের অ্যালবামকে সমর্থন করার জন্য একটি গ্রীষ্মকালীন সফর শুরু করে। এই সফরের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ ছিল তাদের বছরের প্রথম একক "সাকুরা সেক" সরাসরি পরিবেশনা, যা "জনি'স মুভিং স্টেজ" (জিয়ানিজুমুবিঙ্গুসুতেজি, জেনিজু মুবিনগু সুতেজি) এর উপরে ছিল, একটি স্বচ্ছ মঞ্চ যা দর্শকদের উপরে ভ্রমণ করে। মাৎসুমোতো দ্বারা উদ্ভাবিত, "জনি'স মুভিং স্টেজ" তখন থেকে বেশিরভাগ আরাশির কনসার্টে ব্যবহৃত হয়ে আসছে, যাতে তারা মূল মঞ্চ থেকে দূরে বসে থাকা দর্শকদের কাছাকাছি যেতে পারে। নভেম্বর মাসে, আরাশি মাঙ্গা-ভিত্তিক নাটক হানা ইয়োরি ডাঙ্গোর জন্য একটি থিম গান প্রকাশ করেন, যেখানে মাৎসুমোতো একজন প্রধান অভিনেতা হিসেবে অভিনয় করেন। "উইশ" তার প্রথম সপ্তাহে আনুমানিক ১৭৮,০০০ কপি বিক্রি করে এবং তার চার্ট রান শেষ হওয়ার পর ৩,০০,০০০ কপি বিক্রি করে, যা ২০০২ সালের "আ ডে ইন আওয়ার লাইফ" অ্যালবামের পর প্রায় তিন বছরে তাদের প্রথম একক। | [
{
"question": "জে স্টর্ম কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন কারণে বিক্রি কমে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা তা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন কারণে বিক্রি কমে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আপনি কি এই প্র... | [
{
"answer": "জে স্টর্ম ছিল একটি জাপানি হিপ-হপ দল, যা বালক ব্যান্ড আরাশির সদস্যদের দ্বারা গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৭ সাল পর্যন্ত দলটি বছরে মাত্র দুটি একক প্রকাশ করত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_... | 208,223 |
wikipedia_quac | জনি অ্যান্ড এসোসিয়েটস ১৫ সেপ্টেম্বর, ১৯৯৯ সালে হাওয়াইয়ের হনলুলু উপকূলের একটি ক্রুজ জাহাজে একটি প্রেস কনফারেন্সের মাধ্যমে গ্রুপটির আত্মপ্রকাশ ঘোষণা করে। তৎকালীন প্রেসিডেন্ট জনি কিতাগাওয়া এজেন্সির জনি জুনিয়র বিভাগ থেকে পাঁচজন প্রশিক্ষণার্থীকে বেছে নেন। এরাশি হচ্ছে ঝড়ের জাপানি শব্দ। ১৯৯৯ সালের ৩রা নভেম্বর, তারা তাদের সিডি অভিষেক করে একক "আরাশি" প্রকাশ করে, যা ১৯৯৯ সালে জাপানে অনুষ্ঠিত এফআইভিবি ভলিবল পুরুষদের বিশ্বকাপের থিম গানে পরিণত হয়। এটি প্রধান হিটে পরিণত হয়, প্রথম সপ্তাহে ৫৫৭,৪৩০ কপি বিক্রি হয় এবং এর চার্ট রান শেষ হওয়ার পর প্রায় এক মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। ২০০০ সালের ৫ এপ্রিল, আরাশি তাদের দ্বিতীয় একক, "সানরাইজ নিপ্পন/হোরিজন" প্রকাশ করেন, যা অরিকন সাপ্তাহিক একক চার্টে ৩০৪,৩৪০ কপি বিক্রি করে প্রথম স্থানে উঠে আসে। পরের দিন দলটি ওসাকা হলে তাদের প্রথম কনসার্ট সফর শুরু করে। জুলাই মাসে, দলটি তাদের পরবর্তী একক "টাইফুন জেনারেশন" প্রকাশ করে, যেটি সাপ্তাহিক একক চার্টে ২৫৬,৫১০ কপি বিক্রিত হয়ে তৃতীয় স্থান অর্জন করে এবং চার্ট ত্যাগ করার পূর্বে নয় সপ্তাহ ধরে চার্টে অবস্থান করে। আগস্ট মাসে আরো কনসার্টের পর, দলটি তাদের ২০০০ সালের শেষ একক "কানশা কাঙ্গেকি আমে আরাশি" প্রকাশ করে। এককটি অরিকন সাপ্তাহিক একক তালিকায় দ্বিতীয় স্থানে অভিষেক করে এবং প্রথম সপ্তাহে ২৫৮,৭২০ কপি বিক্রি হয়। ২০০১ সালের জানুয়ারিতে, আরাশি তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম, আরাশি নং ১ ইচিগু: আরাশি ওয়া আরাশি ও ইয়োবু! অ্যালবামটি ওরিকন সাপ্তাহিক অ্যালবাম চার্টে প্রথম স্থান দখল করে এবং প্রাথমিক বিক্রয় ছিল ২৬৭,২২০ কপি। তাদের দশম বার্ষিকীর সংকলন অ্যালবাম অল দ্য বেস্ট! ১৯৯৯-২০০৯ সালে, অ্যালবামটি প্রায় দশ বছরের জন্য ৩২৩,০৩০ সামগ্রিক বিক্রয়ের সাথে গ্রুপটির সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম ছিল। ২০০১ সালের ২৫ মার্চ থেকে ৩০ এপ্রিল পর্যন্ত দলটি তাদের প্রথম দেশব্যাপী কনসার্ট সফর আরাশি স্প্রিং কনসার্ট ২০০১ শুরু করে। এই সফর সেন্দাই, ওসাকা, নাগোয়া, হোক্কাইডো, ফুকুওকা, হিরোশিমা, কানাজাওয়া, তোয়ামা এবং টোকিওতে অনুষ্ঠিত হয়। ২০০১ সালের শেষের দিকে একটি ব্যক্তিগত রেকর্ড লেবেলে যাওয়ার আগে, আরশি পনি ক্যানিয়নের অধীনে তাদের শেষ একক হিসাবে "জিদাই" প্রকাশ করেন। মাৎসুমোতোর নাটক কিন্দাইচি সোনেন নো জিকেনবো ৩ এর থিম গান হিসেবে ব্যবহার করা হয়, এটি ৩০ তম টেলিভিশন নাটক একাডেমি পুরস্কারে সেরা থিম গান হিসেবে নির্বাচিত হয়। | [
{
"question": "১৯৯৯ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডে কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রশিক্ষণার্থীরা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেই অবিবাহিত ব... | [
{
"answer": "১৯৯৯ সালে, জনি অ্যান্ড এসোসিয়েটস গ্রুপটির আত্মপ্রকাশ ঘোষণা করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটিতে জনি'স জুনিয়র বিভাগ থেকে পাঁচজন প্রশিক্ষণার্থী ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{... | 208,224 |
wikipedia_quac | ১৯৯৩ সালে ফ্লোরিডা স্টেট ইউনিভার্সিটির কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে হেইসম্যান ট্রফি, ম্যাক্সওয়েল পুরস্কার ও ডেভি ও'ব্রায়ান পুরস্কার লাভ করেন। পরবর্তীতে ১৯৯৩ সালের অরেঞ্জ বোলে এফএসইউ নেব্রাস্কাকে ১৮-১৬ ব্যবধানে পরাজিত করে সেমিনোলসকে প্রথমবারের মতো জাতীয় চ্যাম্পিয়নশীপে নিয়ে যান। ঐ মৌসুমে সেমিনোলস দল দ্বিতীয় স্থান অধিকারী নটর ডেম দলের কাছে একমাত্র পরাজয়বরণ করে। তবে, এক সপ্তাহ পর বোস্টন কলেজের কারণে আইরিশদের মনঃক্ষুণ্ণ হলে তাদের জাতীয় চ্যাম্পিয়নশীপের পথ সুগম হয়। হেইসম্যান ট্রফির ইতিহাসে ওয়ার্ড তৃতীয় বৃহত্তম ব্যবধানে জয়ী হন। ১৯৬৮ সালে সিম্পসনের ১,৭৫০ পয়েন্টের জয় এবং ২০০৬ সালে ট্রয় স্মিথের ১,৬৬২ পয়েন্টের জয়। এছাড়াও তিনি একমাত্র হেইসম্যান বিজয়ী যিনি এনবিএতে খেলেছেন। ১৯৯৩ সালে চার্লি ওয়ার্ড মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অপেশাদার ক্রীড়াবিদ হিসেবে অপেশাদার অ্যাথলেটিক ইউনিয়ন (এএইউ) থেকে জেমস ই. সুলিভান পুরস্কার লাভ করেন। কলেজে বেসবল না খেললেও ১৯৯৩ সালের ফ্রি এজেন্ট ড্রাফটের ৫৯তম রাউন্ডে মিলওয়াকি ব্রিউয়ার্স ও ১৯৯৪ সালে নিউ ইয়র্ক ইয়ানকিস কর্তৃক ১৮তম রাউন্ডে পিচার হিসেবে মনোনীত হন। তিনি ১৯৯৪ সালে আর্থার আশে অপেশাদার টেনিস টুর্নামেন্টেও অংশ নেন। ওয়ার্ড ফ্লোরিডা স্টেটের একজন মডেল ছাত্র- ক্রীড়াবিদ ছিলেন। ১৯৯৩ সালে দলের সিনিয়র ও অধিনায়ক হিসেবে সেমিনালসের প্রধান কোচ ববি বাউডেনের কাছে স্বেচ্ছায় আসেন। সেখানে তিনি নতুন খেলোয়াড় ওয়াররিক ডানের কঠিন পরিস্থিতির কথা তুলে ধরেন। চার্লি তার প্রথম বছর টালাহাসিতে ডানের বড় ভাই হিসেবে কাজ করেন, তার রুমমেট ও বন্ধু হয়ে তাকে একটি কঠিন সময়ের মধ্য দিয়ে সাহায্য করেন। ওয়ার্ড মাঠে এবং মাঠের বাইরে সাহায্য করে, ডান অবশেষে দেশের সেরা রানিং ব্যাক হয়ে ওঠে এবং প্রথম রাউন্ডের এনএফএল খসড়া নির্বাচিত হয়। ওয়ার্ড ফ্লোরিডা স্টেট ইউনিভার্সিটিতে (এফএসইউ) চার বছর বাস্কেটবল খেলেছেন। সাবেক দলীয় সঙ্গীদের মধ্যে ভবিষ্যতের এনবিএ খেলোয়াড় বব শুরা, ডগ এডওয়ার্ডস ও স্যাম ক্যাসেল ছিলেন। ১৯৯৩ সালে সাউথইস্ট রিজিওনাল ফাইনালে তারা কেনটাকির কাছে ১০৬-৮১ গোলে পরাজিত হয়। ওয়ার্ড ১৯৯২ সালে সুইট সিক্সটিন তৈরি করে। ১৯৯১ সালে লুইসভিলের বিপক্ষে মেট্রো কনফারেন্স টুর্নামেন্ট চ্যাম্পিয়নশীপের খেলায় জয়সূচক শট নেন। ওয়ার্ড এখনও এফএসইউ বাস্কেটবল রেকর্ড ২৩৬, একটি খেলায় ৯ এবং ৩৯৬ এ সহায়তা করে ৬ তম স্থান ধরে রেখেছে। হাইসম্যান ট্রফি জয়ের মাত্র ১৫ দিন পর বাস্কেটবল দলে যোগ দেন। ঐ বছর পয়েন্ট গার্ড অবস্থানে থেকে ১৬ খেলায় অংশ নেন। কলেজ জীবনে গড়ে ১০.৫ পয়েন্ট ও ৪.৯ গড়ে সহায়তা করেন। ফ্লোরিডা স্টেটে তার সিনিয়র বছরে, তিনি একটি ছাত্র সরকার সংস্কার সংগঠন রাজতন্ত্র পার্টি দ্বারা পরিচালিত হওয়ার পর ছাত্র সরকারের ভাইস-প্রেসিডেন্ট হিসাবেও দায়িত্ব পালন করেন। | [
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন নাম বলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন গ্র্যাজুয়েট হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "কলেজে বেসবল খেলায় অংশগ্রহণ না করলেও মিলওয়াকি ব্রিউয়ার্সের পক্ষে পিচার হিসেবে খেলার জন্য মনোনীত হ... | 208,225 |
wikipedia_quac | গ্র্যাজুয়েশনের পর ওয়ার্ড বলেন যে তিনি পেশাদার বাস্কেটবল বা ফুটবল সম্পর্কে অনিশ্চিত এবং ১৯৯৪ সালের এনএফএল খসড়ার প্রথম রাউন্ডে নির্বাচিত না হলে তিনি এনএফএলে খেলার কথা বিবেচনা করবেন না। ওয়ার্ড ঘোষণা করেন যে, তিনি প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটার হবার যোগ্য। ওয়ার্ড এর মা রিপোর্ট করেন যে পরিবারকে বলা হয়েছিল যে তিনি "সম্ভবত তৃতীয় থেকে পঞ্চম রাউন্ডের বাছাই ছিলেন।" কারণ, দলগুলো প্রথম রাউন্ডের কোন খেলোয়াড়কে বাদ দিতে চায়নি, যা পরবর্তীতে এনবিএকে বেছে নিতে পারে এবং তার ছোট আকারের কারণে, ওয়ার্ডকে এনএফএল খসড়ার প্রথম রাউন্ডে নির্বাচিত করা হয়নি। এনএফএলে ফুটবল খেলোয়াড় হিসেবে কর্মজীবন শুরু করার পরিবর্তে, এবং ১৯৯৪ সালের এনবিএ খসড়ার প্রথম রাউন্ডে (সর্বোচ্চ ২৬তম) নিউ ইয়র্ক নিকস কর্তৃক নির্বাচিত হওয়ার পর, তিনি পয়েন্ট গার্ড হিসেবে এনবিএতে তার কর্মজীবন শুরু করেন। ক্যান্সাস সিটি প্রধান জো মন্টানার ব্যাকআপ কোয়ার্টারব্যাক হওয়ার জন্য নিকসের সাথে ওয়ার্ডকে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়, কিন্তু ওয়ার্ড প্রত্যাখ্যান করেন। আজ পর্যন্ত, ওয়ার্ড এনবিএতে খেলা একমাত্র হেইসম্যান ট্রফি বিজয়ী। প্রধান কোচ প্যাট রিলে'র অধীনে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে দূর্দান্ত ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। যখন সহকারী কোচ জেফ ভ্যান গুন্ডি প্রধান কোচের দায়িত্ব গ্রহণ করেন, তখন মেঝেতে ওয়ার্ড এর সময় বৃদ্ধি পেতে থাকে, যা পয়েন্ট গার্ড ডেরেক হারপারের প্রাথমিক ব্যাকআপ হয়ে ওঠে। তিনি তার কঠোর পরিশ্রমের নীতি এবং নিঃস্বার্থ খেলার জন্য নিউ ইয়র্কে একজন ভক্ত হয়ে ওঠেন। এনবিএ কর্মজীবনে ওয়ার্ড নিজেকে একজন ভালো তিন পয়েন্ট শ্যুটার, একজন নির্ভরযোগ্য বল বিতরণকারী এবং একজন সম্মানিত মেঝে নেতা হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেন। ১৯৯৮ সালে এনবিএ অল-স্টার তিন-দফা প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়ে চতুর্থ স্থান অধিকার করেন। ১৯৯৯ সালে এনবিএ ফাইনালে সান আন্তোনিও স্পার্সের কাছে পরাজিত হওয়ার পূর্বে তিনি নিক্সকে সাহায্য করেন। ২০০৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ব্লকবাস্টার বাণিজ্যের অংশ হিসেবে ওয়ার্ড ফিনিক্স সানের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। মৌসুমের বাদ-বাকী সময় তিনি স্পার্সের পক্ষে খেলেন। পরের গ্রীষ্মে হিউস্টন রকেট্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। লীগে তার প্রথম দশকে তুলনামূলকভাবে ভালো স্বাস্থ্য বজায় রাখার পর, আঘাতের কারণে ওয়ার্ড ২০০৪-০৫ মৌসুমের অধিকাংশ সময় খেলতে পারেননি। তার আঘাতের কারণে ওয়ার্ড অবসর গ্রহণ করেন। নিউ ইয়র্ক জেটস এবং নিউ ইয়র্ক জায়ান্টস এর সাথে তার সময়, ওয়ার্ডকে প্রায়ই "নিউ ইয়র্কের সেরা কোয়ার্টারব্যাক" বলা হত। আদালতে তিনি ফেলোশিপ অব ক্রিশ্চিয়ান অ্যাথলেটস এর মতো দলের মাধ্যমে তার ব্যাপক দাতব্য কাজের জন্য পরিচিত হয়ে ওঠেন। ২০১১ সালে, এনসিএএ ফাইনাল ফোর-এ, ওয়ার্ড আদালতে অব্যাহত শ্রেষ্ঠত্ব এবং নীতিনিষ্ঠার জন্য জন উডন কীস টু লাইফ পুরস্কার লাভ করেন। ওয়ার্ড ক্রীড়াভিত্তিক প্রশিক্ষণ ও শিক্ষা কার্যক্রমের মাধ্যমে যুবকদের জীবনকে উন্নত করার জন্য এ ওয়ার্ড ফাউন্ডেশন প্রতিষ্ঠা করেছে। | [
{
"question": "কী তার পেশাদার কর্মজীবন শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথমে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই সময়ে তিনি কি কোনো স্বীকৃতি লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর থেকে কি কিছু এসেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "এনবিএ-তে নিউ ইয়র্ক নিকসের হয়ে তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পয়েন্ট গার্ড হিসেবে এনবিএতে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্... | 208,226 |
wikipedia_quac | ১৯৬৬ সালের ডিসেম্বর মাসে কনরাডকে সম্পূর্ণ অ্যাপোলো মহাকাশযানের প্রথম পৃথিবীর কক্ষপথের পরীক্ষামূলক উড্ডয়নের জন্য ব্যাকআপ ক্রুদের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য নিযুক্ত করা হয়। এলএম এর উন্নয়নে বিলম্বের কারণে এই মিশন ১৯৬৮ সালের ডিসেম্বর মাসে অ্যাপোলো ৮ হিসাবে শুরু হয়। কিন্তু যখন ক্রুড ফ্লাইটের জন্য প্রথম এলএম প্রস্তুত করতে আরও একটি বিলম্ব ঘটে, তখন নাসা অ্যাপোলো ৮ হিসাবে এলএম ছাড়া একটি চন্দ্র কক্ষপথ মিশন অনুমোদন করে এবং ১৯৬৯ সালের মার্চ মাসে কনরাডের ব্যাকআপ মিশন অ্যাপোলো ৯ এ স্থানান্তরিত করে। ফ্লাইট ক্রু অপারেশন ডেক স্লেটনের অনুশীলন ছিল তৃতীয় মিশনে প্রধান ক্রু হিসাবে একটি ব্যাকআপ ক্রু নিয়োগ করা। যদি ৮ ও ৯ এর পরিবর্তন না হতো, তাহলে কনরাড হয়তো অ্যাপোলো ১১-কে চাঁদে অবতরণ করানোর আদেশ দিতেন। ১৯৬৯ সালের ১৪ নভেম্বর, কনরাডকে কমান্ডার, ডিক গর্ডনকে কমান্ড মডিউল পাইলট এবং অ্যালান বিনকে লুনার মডিউল পাইলট হিসেবে ব্যবহার করে অ্যাপোলো ১২ উৎক্ষেপণ করা হয়। লঞ্চটি অ্যাপোলো প্রোগ্রামের সবচেয়ে মর্মঘাতী ছিল, কারণ উত্তোলনের ঠিক পরেই বেশ কয়েকটি বজ্রপাতের আঘাত কমান্ড মডিউলের বিদ্যুৎ এবং নির্দেশনাকে সাময়িকভাবে বন্ধ করে দেয়। পাঁচ দিন পর, চন্দ্রপৃষ্ঠে পা রাখার পর, কনরাড তার নিজের ছোট আকৃতি নিয়ে কৌতুক করে বলেছিল: হুপি! নীল এর জন্য এটা ছোট ছিল, কিন্তু এটা আমার জন্য অনেক লম্বা. পরে তিনি প্রকাশ করেন যে তিনি ইতালীয় সাংবাদিক ওরিয়ানা ফাল্লাসির সাথে ৫০০ মার্কিন ডলার বাজি ধরেছিলেন নাসা যে নভোচারীদের মন্তব্য স্ক্রিপ্ট করে না তা প্রমাণ করার জন্য (ফাল্লাসি নিশ্চিত ছিলেন যে আর্মস্ট্রংয়ের "মানুষের জন্য একটি ছোট পদক্ষেপ" বক্তৃতাটি তার জন্য লেখা হয়েছে এবং তার নিজের শব্দ নয়)। (বাস্তবে, কনরাডের "দীর্ঘ এক" এবং আর্মস্ট্রংয়ের "ক্ষুদ্র পদক্ষেপ" দুটি ভিন্ন কাজকে নির্দেশ করে: মই থেকে অবতরণ প্যাড পর্যন্ত যাওয়া, তারপর প্যাড থেকে অনুভূমিকভাবে চাঁদের পৃষ্ঠে পা রাখা। চাঁদে পা রাখার জন্য কনরাডের কথাগুলো ছিল "ওহ, এটা খুবই নরম এবং অদ্ভুত।") আল বিনের হেলমেটে দৃশ্যমান তার নিজের একটি ছবি মিশনের সময় তোলা হয়েছিল যা পরবর্তীতে পপুলার সায়েন্সের সেরা মহাকাশচারী সেলফির ফটো গ্যালারীতে তালিকাভুক্ত করা হয়। | [
{
"question": "অ্যাপোলো প্রোগ্রামে কনরাডের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন মহাকাশে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অভিযানে আর কে কে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কেউ?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "উৎক্ষেপণ কি ... | [
{
"answer": "১৯৬৬ সালের ডিসেম্বরে কনরাডকে সম্পূর্ণ অ্যাপোলো মহাকাশযানের প্রথম পৃথিবী কক্ষপথ পরীক্ষার জন্য ব্যাকআপ ক্রুদের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য নিযুক্ত করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৬৯ সালের ১৪ নভেম্বর মহাকাশে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ডিক গর্ডন - কমান্ড মডিউল প... | 208,229 |
wikipedia_quac | পরবর্তী ছয় বছর ধরে, হার্ভেস্ট এবং এপিক/লিজেসি ইএলও-এর ব্যাক ক্যাটালগ পুনরায় প্রকাশ করে। পুনর্নির্মিত অ্যালবামের গানগুলির মধ্যে দুটি নতুন একক সহ অপ্রকাশিত গান এবং আউটটেক অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রথমটি ছিল "আত্মসমর্পন" যা ১৯৭৬ সালে লেখার প্রায় ৩০ বছর পর ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৮১ নম্বরে নিবন্ধিত হয়। অন্য এককটি ছিল "লাটিউড ৮৮ নর্থ"। ২০১০ সালের ৯ আগস্ট ঈগল রক এন্টারটেইনমেন্ট একটি ডিভিডি সংকলন হিসেবে লাইভ - দ্য ইরিলি ইয়ারস ইন ইউকে প্রকাশ করে, যার মধ্যে ফিউশন - লাইভ ইন লন্ডন (১৯৭৬) এবং ব্রুনেল বিশ্ববিদ্যালয়ে (১৯৭৩) এবং একটি জার্মান টিভি শো রকপালাস্ট (১৯৭৪) অন্তর্ভুক্ত ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ২৪ আগস্ট ২০১০ সালে সামান্য সম্পাদনায় মুক্তি পায়। অপরিহার্য ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রা শিল্পকর্মটি দুটি ভিন্ন কভার বৈশিষ্ট্যের জন্য পুনরায় জিগ করা হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং অস্ট্রেলিয়ার মুক্তি একটি নকশা ভাগাভাগি করে, যখন বাকি বিশ্ব অক্টোবর ২০১১ সালে একটি নতুন দ্বৈত অ্যালবাম প্রকাশের জন্য অন্যটি বৈশিষ্ট্য করে। মি. ব্লু স্কাই: দ্য ভেরি বেস্ট অফ ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রা ২০১২ সালের ৮ অক্টোবর মুক্তি পায়। এটি লিনের দ্বিতীয় একক অ্যালবাম লং ওয়েভের সাথে মিলে লিনের ইএলও-এর সেরা হিটের নতুন রেকর্ডিংয়ের একটি অ্যালবাম। এই নতুন ২০১২ অ্যালবামে বিজ্ঞাপন কার্ড রয়েছে, ২০০১ সালের অ্যালবাম জুম এবং লিনের প্রথম একক অ্যালবাম আর্মচেয়ার থিয়েটার, মূলত ১৯৯০ সালে মুক্তি পায়। উভয় অ্যালবাম ২০১৩ সালের এপ্রিল মাসে বিভিন্ন বোনাস ট্র্যাকের সাথে পুনরায় মুক্তি পায়। এছাড়াও মুক্তি পায় লাইভ অ্যালবাম, ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রা লাইভ, যা জুম ট্যুর থেকে গান প্রদর্শন করে। তিনটি মুক্তিই বোনাস ট্র্যাক হিসেবে নতুন স্টুডিও রেকর্ডিং বৈশিষ্ট্যযুক্ত। লিন এবং ট্যান্ডি ২০১৩ সালের ১২ নভেম্বর পুনরায় একত্রিত হন এবং লন্ডনের হ্যামারস্মিথ এভেনটিম অ্যাপোলোর চাইল্ড ইন নিড রকস কনসার্টে "লিভিন থিং" এবং "মি. ব্লু স্কাই" নামে গান পরিবেশন করেন। এর পেছনের অর্কেস্ট্রা ছিল বিবিসি কনসার্ট অর্কেস্ট্রা। | [
{
"question": "কাজ না করা কাজটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই তালিকায় কোন কোন অ্যালবাম বা গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নতুন দুটি একক কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের মধ্... | [
{
"answer": "অকার্যকর কাজ ইএলও এর ব্যাক ক্যাটালগ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবাম বা গানগুলো ছিল: - লাইভ - দ্য আর্লি ইয়ারস (ডিভিডি সংকলন) - মি. ব্লু স্কাই: দ্য ভেরি বেস্ট অফ ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রা - লাইভ (লাইভ অ্যালবাম) - কনট্যান্সার প্রশ্ন",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নতু... | 208,230 |
wikipedia_quac | বিবিসি রেডিও ২-এর ডিজে ক্রিস ইভান্স এর কাছ থেকে চাইল্ড ইন নিড এর সাফল্যের পর, তার শ্রোতাদের জিজ্ঞাসা করেন যে তারা ইএলও-এর অনুষ্ঠান করতে চায় কিনা। ২০১৪ সালের ১৪ সেপ্টেম্বর হাইড পার্কে বিবিসি রেডিও ২ এর "ফেস্টিভাল ইন এ ডে" অনুষ্ঠানের ৫০,০০০ টিকেট ১৫ মিনিটের মধ্যে বিক্রি হয়ে যায়। "জেফ লিন'স ইএলও" হিসাবে বিল করা হয়, লিন এবং ট্যান্ডিকে টেক দ্যাট/ গ্যারি বারলো ব্যান্ড দ্বারা সমর্থন করা হয়, যা চিলড্রেন ইন নিড কনসার্ট থেকে, মাইক স্টিভেনস এবং বিবিসি কনসার্ট অর্কেস্ট্রা দ্বারা পরিচালিত। ইএলও-এর প্রতি শ্রদ্ধা এবং অনুকরণ ব্যান্ড (ইএলও পার্ট ২, অর্কেস্ট্রা, অর্কেস্ট্রা এবং ইএলও সঙ্গীত) এর প্রতি সাড়া দিয়ে লিনি থেকে এই মানিকার বের হয়ে আসে। চেরিন অ্যালেন ব্যান্ডের প্রধান বেহালাবাদক ছিলেন। আধুনিক ডিজিটাল প্রক্রিয়াকরণের উন্নয়ন কাজের একটি মসৃণ সমাপ্তি যোগ করে, যা লিনকে ২০১৫ সালে যুক্তরাজ্যের একটি সফরে ইঙ্গিত করে স্টুডিও কাজের জন্য তার পছন্দ পুনর্বিবেচনা করতে পরিচালিত করে। ২০১৫ সালের ৮ ফেব্রুয়ারি, জেফ লিনের ইএলও প্রথমবারের মতো গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে গান পরিবেশন করেন। তারা এড শিরানের সাথে "ইভিল ওম্যান" এবং "মি. ব্লু স্কাই" এর একটি মিশ্রন পরিবেশন করেন, যিনি তাদের "এ ম্যান অ্যান্ড এ ব্যান্ড দ্যাট আই লাভ" হিসেবে পরিচয় করিয়ে দেন। ২০১৫ সালের ১০ সেপ্টেম্বর ঘোষণা করা হয় যে একটি নতুন ইএলও অ্যালবাম মুক্তি পাবে। অ্যালবামটি জেফ লিনের ইএলও-এর অধীনে থাকার কথা ছিল এবং ব্যান্ডটি কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। একক ইন দ্য ইউনিভার্স ২০১৫ সালের ১৩ নভেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রায় ১৫ বছরের মধ্যে নতুন উপাদানের প্রথম অ্যালবাম ছিল। প্রথম গান এবং একক, "হোয়েন আই ওয়াজ আ বয়" একই দিনে স্ট্রিমিং এর জন্য পাওয়া যায় এবং গানের জন্য একটি মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করা হয়। অ্যালবামটির মুক্তির পর একটি ছোট প্রচারণামূলক সফর করা হয়, যেখানে ইএলও ৩০ বছরের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ইএলও এর প্রথম দুটি শো সহ বিবিসি রেডিও ২ এর জন্য একটি পূর্ণ কনসার্ট করে, যা খুব দ্রুত বিক্রি হয়ে যায়। ইএলও মার্কিন টেলিভিশন চ্যানেল দ্য টুনাইট শোতে জিমি ফ্যালন, জিমি কিমেল লাইভ এবং সিবিএস দিস মর্নিং-এ অভিনয় করেছেন। ২০১৬ সালের ২৬ জুন গ্লাস্টনবারি উৎসবে পিরামিড মঞ্চে ব্যান্ডটি গান পরিবেশন করে। ২০১৭ সালে তারা তাদের "অ্যালোন ইন দ্য ইউনিভার্স" সফরে অংশ নেয়। ২০১৭ সালে তারা ৩২তম বার্ষিক অভিষেক অনুষ্ঠানে রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অংশগ্রহণ করে। | [
{
"question": "২০১৪ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কাজ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠান কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০১৫ সালে কি কিছু ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জি... | [
{
"answer": "২০১৪ সালে, চিলড্রেন ইন নিড এর সাফল্যের ফলে বিবিসি রেডিও ২ এর ডিজে ক্রিস ইভান্স এবং তার শ্রোতারা ইএলওকে পরিবেশনার জন্য অনুরোধ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4... | 208,231 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, একটি ছবিতে দেখা যায় স্পিয়ার্স তার ছেলে শনের সাথে গাড়ির আসনে না বসে তার কোলে চড়ে গাড়ি চালাচ্ছেন। শিশু অধিকার কর্মীরা তার এক হাত দিয়ে চাকা ধরে থাকা এবং শনের অন্য হাত ধরে থাকার ছবি দেখে আতঙ্কিত হয়ে পড়ে। স্পিয়ারস দাবি করেন যে, পাপারাজ্জির সাথে ভয়াবহ সংঘর্ষের কারণে এই পরিস্থিতির সৃষ্টি হয়েছে এবং এটি তার একটি ভুল ছিল। পরের মাসে, তিনি উইল অ্যান্ড গ্রেস এর "বি, বি বেবি" পর্বে বদ্ধ লেসবিয়ান অ্যাম্বার লুইস চরিত্রে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৬ সালের জুন মাসে তিনি ঘোষণা করেন যে তিনি আর কাব্বালাহ অধ্যয়ন করবেন না। তিনি ব্যাখ্যা করেন, "আমার সন্তানই আমার ধর্ম।" দুই মাস পর, স্পিয়ার্স হার্পার'স বাজারের প্রচ্ছদের জন্য নগ্ন হয়েছিলেন। ছবিটি ডেমি মুরের ১৯৯১ সালের ভ্যানিটি ফেয়ার প্রচ্ছদের সাথে ব্যাপকভাবে তুলনা করা হয়। ২০০৬ সালের সেপ্টেম্বরে তিনি তার দ্বিতীয় সন্তানের জন্ম দেন। ২০০৬ সালের নভেম্বরে স্পিয়ারস ফেডেরলাইন থেকে বিবাহবিচ্ছেদের জন্য আবেদন করেন। ২০০৭ সালের জুলাই মাসে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়, যখন এই দম্পতি একটি বৈশ্বিক সমঝোতায় পৌঁছান এবং তাদের সন্তানদের যৌথ হেফাজত ভাগ করে নিতে সম্মত হন। স্পিয়ার্সের খালা স্যান্ড্রা ব্রিজেস কভিংটন, যার সাথে তিনি খুব ঘনিষ্ঠ ছিলেন, ২০০৭ সালের জানুয়ারিতে ওভারিয়ান ক্যান্সারে মারা যান। ফেব্রুয়ারি মাসে স্পিয়ার্স এন্টিগুয়ার একটি মাদক পুনর্বাসন কেন্দ্রে এক দিনেরও কম সময় অবস্থান করেন। পরের দিন রাতে, তিনি লস এঞ্জেলসের টারজানে একটি হেয়ার সেলুনে বৈদ্যুতিক ক্লিপার দিয়ে তার মাথা শেভ করেন। পরের সপ্তাহগুলোতে তিনি অন্যান্য চিকিৎসা কেন্দ্রে ভর্তি হন। ২০০৭ সালের মে মাসে, তিনি হাউস অফ ব্লুজ ভেন্যুতে "দ্য এম+এম'স ট্যুর" নামে একটি ধারাবাহিক প্রচারণামূলক কনসার্ট প্রযোজনা করেন। ২০০৭ সালের অক্টোবরে, স্পিয়ার্স তার সন্তানদের শারীরিক হেফাজত ফেডেরলাইনে হারান। আদালতের রায়ের কারণ জনসাধারণের কাছে প্রকাশ করা হয়নি। তার ২০০৫ সালের মিউজিক ভিডিও "ডু সামথিং"-এর জন্য লুই ভুইটন তার বিরুদ্ধে মামলা করেন। লুই ভুইটন চেরি ব্লসমের নকল পোশাক পরিধান করে তার হামমার অভ্যন্তরসজ্জার জন্য তার বিরুদ্ধে মামলা করা হয়, যার ফলে ভিডিওটি ইউরোপীয় টিভি স্টেশনগুলিতে নিষিদ্ধ করা হয়। ২০০৭ সালের অক্টোবরে স্পিয়ার্স তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম ব্ল্যাকআউট প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি কানাডা ও আয়ারল্যান্ডের টপ চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে। বিলবোর্ড ২০০, ফ্রান্স, জাপান, মেক্সিকো এবং যুক্তরাজ্য এবং অস্ট্রেলিয়া, কোরিয়া, নিউজিল্যান্ড এবং অনেক ইউরোপীয় দেশের শীর্ষ দশ। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, স্পিয়ারস একমাত্র নারী শিল্পী হিসেবে তার প্রথম পাঁচটি স্টুডিও অ্যালবাম চার্টের শীর্ষ দুটি স্লটে অভিষেক করেন। অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং বিশ্বব্যাপী ৩ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। ব্ল্যাকআউট ২০০৮ সালে এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ বছরের সেরা অ্যালবাম নির্বাচিত হয় এবং দ্য টাইমস দ্বারা দশকের পঞ্চম সেরা পপ অ্যালবাম হিসাবে তালিকাভুক্ত হয়। স্পিয়ার্স ২০০৭ সালে এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস-এ প্রধান একক "গিমি মোর" পরিবেশন করেন। অনেক সমালোচক এই অভিনয়কে সমালোচনা করেছেন। এই নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া সত্ত্বেও, এককটি বিশ্বব্যাপী সাফল্য অর্জন করে, কানাডাতে এক নম্বর এবং প্রায় সব দেশের শীর্ষ দশে উঠে আসে। দ্বিতীয় একক "পিস অফ মি" আয়ারল্যান্ডের চার্টের শীর্ষে পৌঁছে এবং অস্ট্রেলিয়া, কানাডা, ডেনমার্ক, নিউজিল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্যের শীর্ষ পাঁচে পৌঁছে। তৃতীয় একক "ব্রেক দ্য আইস" পরের বছর মুক্তি পায় এবং স্পিয়ার্স সঠিকভাবে প্রচার করতে না পারার কারণে মধ্যম সাফল্য লাভ করে। ২০০৭ সালের ডিসেম্বরে, স্পিয়ারস পাপারাজ্জো আদনান গালিবের সাথে সম্পর্ক শুরু করেন। | [
{
"question": "তার কোন ব্যক্তিগত লড়াই ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কর্তৃপক্ষ কি জড়িত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন এক সময় পুনর্বাসন কেন্দ্রে ফিরে গিয়েছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "তার প্রাক্তন প্রেমিক জাস্টিন টিম্বারলেকের সাথে তার খারাপ সম্পর্ক ছিল এবং গায়িকা ক্রিস্টিনা আগুইলার সাথে তার দ্বন্দ্ব ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার ড্রাগের সমস্যা ছিল আর তাই তাকে অ্যান্টিগুয়ার একটা পুনর্বাসন কেন্দ্রে যেতে হয়ে... | 208,232 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে স্পিয়ার্স পেপসির সাথে ৭-৮ মিলিয়ন মার্কিন ডলারের প্রচারণামূলক চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং তার মায়ের সাথে যৌথভাবে আরেকটি বই প্রকাশ করেন, যার নাম এ মাদার্স গিফট। তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, ব্রিটনি, নভেম্বর ২০০১ সালে মুক্তি পায়। সফরের সময়, তিনি জে-জেড এবং দ্য নেপচুনস এর মত হিপ হপ শিল্পীদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন এবং একটি ভীতিকর শব্দ দিয়ে রেকর্ড তৈরি করতে চেয়েছিলেন। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান অর্জন করে এবং অস্ট্রেলিয়া, যুক্তরাজ্য ও মূল ভূখণ্ড ইউরোপে শীর্ষ পাঁচে পৌঁছে এবং বিশ্বব্যাপী ১ কোটি ২০ লক্ষ কপি বিক্রি হয়। অল মিউজিকের স্টিফেন থমাস এরলিউইন ব্রিটনিকে "রেকর্ড যেখানে তিনি তার ব্যক্তিত্বকে গভীর করার চেষ্টা করেন, এটি আরও প্রাপ্তবয়স্ক করে তোলে যদিও এখনও ব্রিটনি হিসাবে পরিচিত। [...] মনে হচ্ছে যেন কোন এক তারার কাজ, যে এখন তার কণ্ঠস্বর খুঁজে পেয়েছে এবং পরিশুদ্ধ করেছে, যার ফলে সে এখন পর্যন্ত তার সেরা রেকর্ড তৈরি করেছে।" অ্যালবামটি দুটি গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে - সেরা পপ ভোকাল অ্যালবাম এবং সেরা মহিলা পপ ভোকাল পারফরম্যান্স - এবং ২০০৮ সালে এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির "বিগত ২৫ বছরের ১০০ সেরা অ্যালবাম" এর তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হয়। অ্যালবামটির প্রথম একক, "আই'ম আ স্লেভ ৪ ইউ", বিশ্বব্যাপী শীর্ষ দশ হিটে পরিণত হয়। ২০০১ সালে এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে স্পিয়ার্সের একক পরিবেশনায় একটি খাঁচায় বন্দী বাঘ এবং একটি বড় অ্যালবিনো পাইথন তার কাঁধে মোড়ানো ছিল। এটি পশু অধিকার সংস্থা পিটিএ দ্বারা কঠোরভাবে গৃহীত হয়েছিল, যারা দাবি করেছিল যে পশুদের সাথে দুর্ব্যবহার করা হয়েছিল এবং স্পিয়ারকে তুলে ধরার জন্য একটি পশম বিরোধী বিলবোর্ডের পরিকল্পনা বাতিল করা হয়েছিল। অ্যালবামটিকে সমর্থন করার জন্য স্পিয়ার্স ড্রিম উইদিন এ ড্রিম ট্যুর শুরু করেন। এই অনুষ্ঠান তার প্রযুক্তিগত উদ্ভাবনের জন্য সমালোচিত হয়, পিস দে রেসিস্টেন্স হচ্ছে একটি পানির পর্দা যা মঞ্চে দুই টন পানি পাম্প করে। এই সফরটি ৪৩.৭ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে, যা চেরের বিদায় সফরের পর দ্বিতীয় সর্বোচ্চ আয়কারী সফর। ২০০২ সালে ফোর্বস তার কর্মজীবনের সাফল্য তুলে ধরে, কারণ স্পিয়ার্স বিশ্বের সবচেয়ে শক্তিশালী তারকা হিসেবে স্থান পান। স্পিয়ার্স ২০০২ সালের ফেব্রুয়ারিতে মুক্তিপ্রাপ্ত ক্রসরোডস চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। যদিও চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়, তবে সমালোচকরা স্পিয়ার্সের অভিনয়ের প্রশংসা করেন এবং চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে সফল হয়। ক্রসরোডস, যার বাজেট ছিল ১২ মিলিয়ন মার্কিন ডলার, বিশ্বব্যাপী ৬১.১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। ২০০২ সালের জুন মাসে স্পিয়ার্স নিউ ইয়র্ক সিটিতে তার প্রথম রেস্তোরাঁ "নিলা" চালু করেন, কিন্তু নভেম্বর মাসে তার সম্পর্ক ছিন্ন করেন। ২০০২ সালের জুলাই মাসে, স্পিয়ার্স ঘোষণা করেন যে তিনি তার কর্মজীবন থেকে ছয় মাসের বিরতি নেবেন; তবে, তিনি নভেম্বর মাসে তার নতুন অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে যান। জাস্টিন টিম্বারলেকের সাথে স্পিয়ার্সের সম্পর্ক তিন বছর পর শেষ হয়। ২০০২ সালের ডিসেম্বরে, টিম্বারলেক তার একক অ্যালবাম থেকে দ্বিতীয় একক হিসেবে "ক্রাই মি এ রিভার" গানটি প্রকাশ করেন। মিউজিক ভিডিওটিতে স্পিয়ারের মতো দেখতে একজন মহিলাকে দেখানো হয়েছে এবং এই গুজব ছড়িয়ে পড়েছে যে, তিনি তার প্রতি অবিশ্বস্ত হয়ে পড়েছেন। এর প্রতিক্রিয়ায়, স্পিয়ার্স তার সহযোগী গায়ক এবং বন্ধু অ্যানেট আরমানির সাথে "এভরিটাইম" নামে একটি গীতিনাট্য রচনা করেন। একই বছর, লিম্প বিজকিটের ফ্রন্টম্যান ফ্রেড ডার্স্ট বলেন যে তিনি স্পিয়ার্সের সাথে সম্পর্কে আছেন। তবে, স্পিয়ারস ডার্স্টের দাবি অস্বীকার করেন। ২০০৯ সালের একটি সাক্ষাত্কারে, তিনি ব্যাখ্যা করেন যে "আমি মনে করি সেই সময়ে আমার মত একজন পুরুষের তার মত একটি গালের সাথে মেলামেশা নিষিদ্ধ ছিল।" | [
{
"question": "২০০১ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ২০০১ সালে সফরে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি নতুন গান তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামের কিছু একক গান কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "২০০১ সালে, তিনি পেপসির সাথে ৭-৮ মিলিয়ন ডলারের প্রচারণামূলক চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং তার মায়ের সাথে যৌথভাবে লেখা আরেকটি বই প্রকাশ করেন, যার নাম এ মাদার্স গিফট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answe... | 208,233 |
wikipedia_quac | ১৯৬৬ সালে, তিনি চাক ব্যারিসের কাছ থেকে একটি নতুন গেম শো, দ্য নিউলিউড গেম হোস্ট করার জন্য একটি ফোন কল পান, যা একই বছর এবিসিতে প্রিমিয়ার হয়েছিল। তার অভিষেকের সময়, এটি অবিলম্বে হিট ছিল, এবং এই অনুষ্ঠানের জনপ্রিয়তা নেটওয়ার্ককে প্রাইম-টাইম লাইনআপ প্রসারিত করতে পরিচালিত করেছিল, যেখানে এটি পাঁচ বছর ধরে সম্প্রচারিত হয়েছিল। মাত্র ২৮ বছর বয়সে তিনি যখন উপস্থাপনা শুরু করেন, তখন ইউবাঙ্কস দিবাকালীন টেলিভিশনে তরুণ শক্তি নিয়ে আসার জন্য ব্যাপকভাবে জনপ্রিয় হয়ে উঠেন, প্রতিযোগীদের বিব্রতকর এবং মজার উত্তর দেওয়ার জন্য চাপ সৃষ্টি করে। ১৯৬৮ থেকে ১৯৭৩ সাল পর্যন্ত টানা পাঁচ বছর নিউলিউড গেম শীর্ষ তিন দিনের গেম শোর একটি হিসেবে স্থান পায় এবং ১৯৬৬ থেকে ১৯৭১ সাল পর্যন্ত টানা পাঁচ বছর শীর্ষ তিন দিনের গেম শোর মধ্যে স্থান পায়। নিউলিউড গেমের হোস্ট করার সময়, ইউবাঙ্কস বৈবাহিক যৌন সঙ্গমের রেফারেন্সে ক্যাচফ্রেজ "ম্যাকিন' হুপি" ব্যবহার করার জন্য পরিচিত ছিলেন। ইউবাঙ্কস নামের এক ব্যক্তি একই নামের গান থেকে এই শব্দটি তৈরি করেছেন। টেলিভিশন অনুষ্ঠানের কারণে বাবা-মা এবং ছোট বাচ্চাদের জীবনের বাস্তবতা ব্যাখ্যা করার প্রয়োজনীয়তা থেকে বিরত রাখার জন্য তিনি এই শব্দটি তৈরি করেছেন। যদিও তার নেটওয়ার্ক "প্রেম করা" শব্দটি ব্যবহার করতে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করত, তারা "পাটি" শব্দটি ব্যবহার করতে অনুমতি দেয়নি। ট্যাপিং না করলেও, তিনি দেশের সঙ্গীত ব্যবসায় একটি কর্মজীবন অনুধাবন করেন, যেখানে তিনি ডলি পার্টন, বারবারা ম্যান্ড্রেল এবং মারটি রবিন্সের মতো শিল্পীদের ম্যানেজার হিসাবে কাজ করেন। একই বছর তিনি মার্লে হ্যাগার্ডের সাথে একটি একচেটিয়া লাইভ-পারফরমেন্স চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন, যেখানে তিনি প্রায় এক দশক ধরে তার সাথে বছরে ১০০ টিরও বেশি ডেট তৈরি করেন। তার প্রথম পরিচালিত নেটওয়ার্ক টিভি শো, দ্য নিউলিউড গেম, ২,১৯৫ পর্বের পর ১৯৭৪ সালে শেষ হয়, ইউবাঙ্কসকে আজ পর্যন্ত সবচেয়ে প্রিয় এবং ব্যাংকেবল গেম শো হোস্ট করে। ১৯৭৭-১৯৮০, ১৯৮৫-১৯৮৮ এবং ১৯৯৭-১৯৯৯ সাল পর্যন্ত তিনি সিন্ডিকেটের বিভিন্ন সংস্করণ পরিচালনা করেন। ২০০৯ সালের জিএসএন পুনরুজ্জীবনের দ্বিতীয় পর্বের জন্য, ইউবাঙ্কস একটি সেলিব্রিটি চ্যারিটি পর্বের আয়োজন করে, যেখানে প্রথম উপস্থাপক কার্নি উইলসন এবং তার স্বামী রব বনফিগ্লিও কার্নির বোন ওয়েন্ডি এবং তার স্বামী ড্যানিয়েল নাটসনের সাথে এবং তাদের মা ম্যারিলিন উইলসন-রাদারফোর্ড এবং তার বর্তমান স্বামী ড্যানিয়েল রাদারফোর্ডের সাথে অভিনয় করেন। ২০১০ সালের বসন্তে, ইউবাঙ্কস দ্য নিউলিউড গেমের আরেকটি পর্ব আয়োজন করে, যা "গেম শো কিংস" পর্বের উপশিরোনাম। এই পর্বটিতে মন্টি হল ও তার স্ত্রী ম্যারিলিন হল, পিটার মার্শাল ও তার স্ত্রী লরি স্টুয়ার্ট এবং তার স্ত্রী স্যান্ডির সাথে উইঙ্ক মার্টিনডেল উপস্থিত ছিলেন। এটি তাকে ছয় দশক ধরে (১৯৬০, ১৯৭০, ১৯৮০, ১৯৯০, ২০০০ এবং ২০১০) একই গেম শো হোস্ট করা একমাত্র ব্যক্তি করে তোলে। ১৯৮৮ সালে, ইউবাঙ্কস অন্যান্য আগ্রহের জন্য দ্য নিউলিওড গেম ত্যাগ করেন (যদিও তিনি সিবিএসে কার্ড শার্কস হোস্ট করছিলেন আরও সাত মাস) এবং পল রডরিগেজ তার স্থলাভিষিক্ত হন। ১৯৯৬ সালে, ইউবাঙ্কস প্রাইম টাইম কান্ট্রির হোস্ট হিসেবে আবির্ভূত হয়। | [
{
"question": "বব দেশের সঙ্গীত ব্যবসায় কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন শিল্পীর সাথে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বব নিউলিউড গেম কখন শুরু করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নিউলিউড গেমে সে কতক্ষণ ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "বব কান্ট্রি মিউজিক ব্যবসায় কর্মজীবন শুরু করেন এবং ডলি পার্টন, বারবারা ম্যান্ড্রেল ও মার্টি রবিন্সের মত শিল্পীদের ম্যানেজার হিসেবে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬৬ সালে.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি নিউলিউ... | 208,234 |
wikipedia_quac | ২০১২ সাল থেকে, জিওফ টেট কিছু বিতর্ক আকর্ষণ করেছেন, বেশিরভাগই কুইনসরিচে বিভক্তের পারিপার্শ্বিক অবস্থার কারণে (যখন তার ব্যান্ড সঙ্গী গিটারবাদক মাইকেল উইলসন, বেসবাদক এডি জ্যাকসন এবং ড্রামার স্কট রকফিল্ড তাকে ব্যান্ড থেকে বহিষ্কার করে এবং তার পরিবর্তে ক্রিমসন গ্লোরি কণ্ঠশিল্পী টড লা টরেকে নিয়োগ দেয়)। ১৪ এপ্রিল, ২০১২ তারিখে ব্রাজিলের সাও পাওলোতে একটি অনুষ্ঠানের আগে ও চলাকালীন টেট উইল্টন এবং রকেনফিল্ডকে থুথু এবং শারীরিকভাবে আক্রমণ করার জন্য নেতিবাচক মনোযোগ আকর্ষণ করেন। এরপর, ২৬ মে রকলাহোমা উৎসবের একটি অনুষ্ঠানের সময় টেট প্রতিক্রিয়াহীন জনতার উদ্দেশ্যে মন্তব্য করেন, "আপনারা যৌনসঙ্গম করেন", যা তার ব্যান্ডমেট এবং কিছু ভক্তের কাছে অপমানজনক বলে মনে হয়েছিল, কিন্তু টেট পরে আদালতের একটি ঘোষণায় তার কাজকে সমর্থন করে বলেন, "আমি দর্শকদের অপমান করছি না। আমি তাদের অনুপ্রাণিত অথবা উদ্দীপিত করার চেষ্টা করছিলাম।" তিনি দেখতে পান যে এই বিষয়টি তার বিরুদ্ধে মামলায় ব্যবহার করা হয়েছে: "এটা এমন একটা বিষয় যা অন্য লোকেরা [ ব্যান্ডে] এবং তাদের দলের লোকেরা 'গোফ' নামক বিষয়টিতে পরিবর্তন আনার চেষ্টা করছে, যা ভক্তদের প্রতি সম্মান প্রদর্শন করে না।" তিনি এক সাক্ষাৎকারে এই বিষয়ে বিস্তারিতভাবে বলেছিলেন: "আমি সবসময় এই কথা বলি, আপনি জানেন। এটা ফ্রন্ট ম্যান হওয়ার একটা অংশ. আপনি দর্শকদের অনুপ্রাণিত করতে হবে, আপনি জানেন. আর আমি মানুষকে উদ্বুদ্ধ করার জন্য কিছু কথা বলি। আমার মনে হয়... আমি মানুষকে বোঝানোর জন্য কিছু কথা বলি যাতে তারা প্রতিক্রিয়া দেখায়। এটা একটা প্রদর্শনীর অংশ। কিন্তু আপনি যদি কোন মামলা করেন, অবশ্যই, এই বিষয়গুলোকে প্রসঙ্গ থেকে সরিয়ে নতুন বিন্যাসে রাখা দরকার। আমার মনে হয় এর উদ্দেশ্য আমাকে এমন ভাবে দেখানো যে আমি ভক্তদের নিয়ে ভাবি না। যা দুর্ভাগ্যজনক।" "অপারেশন: মাইন্ডক্রাইম বার্ষিকী ট্যুর" ট্যুরের সময়, ১৭ মে, ২০১৩ তারিখে, সেন্ট চার্লস, ইলিনয়ের একটি শোতে দশ মিনিটের মধ্যে টেট একজন শ্রোতার স্মার্টফোন ধরে, ঘুরে দাঁড়ান এবং তার কাঁধের উপর দিয়ে ভিড়ের মধ্যে ফেলে দেন। এই বিষয়ে টেট মন্তব্য করেছিলেন: "কিছু কাজ যা আমি একজন পারফর্মার হিসাবে খুব স্বাভাবিক হয়ে উঠেছি, তা নিরীক্ষণ করা হচ্ছে এবং একটি ছবি আঁকার জন্য ব্যবহার করা হচ্ছে। তিনি এই ভিডিও আপলোডকারীকে অভিযোগ করেছেন যে তিনি এই ফুটেজটি এমনভাবে ব্যবহার করেছেন যাতে মনে হয় যে তিনি এটা ছুড়ে মেরেছেন। তিনি জোর দিয়ে বলেছেন যে ভক্ত এবং নিজের ছবি তোলার সময় তিনি দুর্ঘটনাবশত এটা ফেলে দিয়েছেন। টেট কুইন্স্রেচের মামলাগুলোর সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত এই বিতর্কগুলোর বিষয়ে এই বলে মন্তব্য করেছেন: "আমার মনে হয় যে, এই ধরনের মামলা করার স্বভাব রয়েছে। এখন আপনাকে দেখতে হবে আপনি কি বলছেন, এবং বিশ্বাস করতে হবে যে আপনি যার সাথে কথা বলছেন সে সঠিক কাজ করছে, আপনি জানেন, এবং তথ্যটি যেভাবে ঘটেছে সেভাবে বের করতে হবে। আর অন্য কিছু বানানোর চেষ্টা করো না, জানো? | [
{
"question": "কী নিয়ে বিতর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তাদের বিভক্ত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "টেটকে বরখাস্ত করার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "বিতর্কটি মূলত কুইন্স্রেচের সাথে বিভক্তির পারিপার্শ্বিক পরিস্থিতি নিয়ে ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা বিভক্ত হয়ে যায় কারণ তার ব্যান্ডমেটরা তাকে ব্যান্ড থেকে বের করে দেয় এবং টড লা টরেকে তার জায়গায় নিয়োগ দেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার ব্যান্ডমেট ... | 208,235 |
wikipedia_quac | টেট যখন বাবিলন ব্যান্ডে ছিলেন, তখন তাকে স্থানীয় এক রক উৎসবে প্রচ্ছদ ব্যান্ড দ্য মব (যারা পরে মূল উপাদান লিখতে শুরু করে এবং কুইনসরিচে পরিণত হয়) এর সাথে গান গাইতে বলা হয়েছিল। বাবিলন ভেঙে যাওয়ার পর টেট দ্য মবের সঙ্গে কয়েকটা অনুষ্ঠান করেছিলেন কিন্তু ভারী ধাতব প্রচ্ছদ গান পরিবেশন করতে আগ্রহী ছিলেন না বলে চলে গিয়েছিলেন। টেট এরপর প্রোগ্রেসিভ মেটাল ব্যান্ড মিথে প্রধান কণ্ঠশিল্পী ও কিবোর্ডিস্ট হিসেবে যোগ দেন। মাইথের অন্যান্য ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে ছিলেন কেলি গ্রে, যিনি পরবর্তীতে কুইনসরিচে গিটারবাদক ক্রিস ডিগারমো এবং র্যান্ডি গ্যান, যারা উভয়েই ২০১২ সালে টেটের কুইনসরিচে সংস্করণে যোগদান করেন। ১৯৮১ সালে জনতা আবার টেটকে ডেকেছিল, এবার একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করার জন্য, যা তিনি গ্রহণ করেছিলেন, মিথে তার ব্যান্ড সাথীদের বিশ্বাস করাতে যে পেশাদার রেকর্ডিং অভিজ্ঞতা ভবিষ্যতে তাদের সকলকে উপকৃত করবে। ব্যান্ডটির ইতিমধ্যেই গানের একটি সেট ছিল, কিন্তু একটি গান গীতিকার ছাড়াই রয়ে যায়। টেটকে এই গানের কথা লিখতে বলা হয়, যা ব্যান্ডের সাথে টেটের প্রথম লিখিত গান। ডেমো টেপটি ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয় এবং ১৯৮২ সালে ২০৬ রেকর্ড লেবেলে ইপি হিসেবে মুক্তি পায়। এই সময়ের মধ্যে, দ্য মব নাম পরিবর্তন করে কুইন্স্রেচে রাখা হয় এবং টেট কুইন্স্রেচের স্থায়ী প্রধান গায়ক হওয়ার জন্য মিথ ত্যাগ করেন। টেট চলে যাওয়ার পর মিথ আরবিয়া অ্যালবাম রেকর্ড করে। ১৯৮৩ সালের গ্রীষ্মে কুইন্স্রেচ ইএমআই-এর সাথে ১৫ বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং সাতটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ইএমআই পুনরায় তাদের ইপি, কুইনসরিচে মুক্তি দেয়, যা মাঝারি সাফল্য অর্জন করে, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ড চার্টে ৮১ নম্বরে। কুইন্সরিখের সঙ্গে টেট অনেক সাফল্য লাভ করেছিলেন, বিশেষ করে অপারেশন: মাইন্ডক্রাইম নামে একটা অ্যালবাম, যা ১৯৮৮ সালে এবং ১৯৯০-এর দশকে এম্পায়ার নামে প্রকাশিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি বিশ্বব্যাপী ২০ মিলিয়নেরও বেশি অ্যালবাম বিক্রি করেছে। ২০ জুন, ২০১২ তারিখে, ঘোষণা করা হয় যে কুইন্সরিচে টেটকে বরখাস্ত করেছেন এবং ক্রিমসন গ্লোরি কণ্ঠশিল্পী টড লা টরেকে তার স্থলাভিষিক্ত করেছেন। এর পরপরই টেট এবং তার স্ত্রী সুজান (যিনি ২০০৫-২০১২ সাল পর্যন্ত ব্যান্ডটির ম্যানেজার হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন) ওয়াশিংটনের আদালতে একটি মামলা দায়ের করেন। তারা একটি প্রাথমিক আদেশ জারি করে, যাতে উভয় পক্ষকে ব্যান্ডটির নাম এবং সাদৃশ্য ব্যবহার করা থেকে বিরত রাখা হয়, যতক্ষণ না মামলা নিষ্পত্তি হয়, কিন্তু একজন বিচারক এটি অস্বীকার করেন, যিনি সিদ্ধান্ত নেন যে উভয় পক্ষ কুইনসরিচে নাম ব্যবহার করতে পারে যতক্ষণ না একটি নিষ্পত্তি বা আদালতের রায় নির্ধারণ করে কে নামটি পাবে। ২৮ এপ্রিল, ২০১৪ তারিখে জনসম্মুখে প্রকাশ করা হয় যে রকেনফিল্ড, উইলসন এবং জ্যাকসনকে কুইন্সরিচে ট্রেডমার্কের একচেটিয়া অধিকার দেওয়া হয়েছে এবং টেট অপারেশন: মাইন্ডক্রাইমের অধিকার পেয়েছেন। | [
{
"question": "কুইনসরিচ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন একসাথে হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কিছু গান কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন গান আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়... | [
{
"answer": "কুইন্স্রেচ একটি ব্যান্ড ছিল যার অংশ ছিল টেট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮২ সালে তারা একসাথে হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দ্য লেডি ওয়্যার ব্ল্যাক তাদের একটি গান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।"... | 208,236 |
wikipedia_quac | কার্টারের প্রথম একক অ্যালবাম থা ব্লক ইজ হট ১৭ বছর বয়সে মুক্তি পায় এবং হট বয়েজ থেকে উল্লেখযোগ্য অবদান ছিল। এটি নং এ যাত্রা শুরু করে। বিলবোর্ড ২০০-এ ৩ নম্বর এবং পরবর্তীতে আরআইএএ দ্বারা প্ল্যাটিনাম হিসেবে প্রত্যয়িত হয়। অ্যালবামটি কার্টারকে ১৯৯৯ সালে সোর্স ম্যাগাজিনের "বেস্ট নিউ আর্টিস্ট" পুরস্কারের মনোনয়ন এনে দেয় এবং টপ টেন হিটে পরিণত হয়। এর প্রধান একক ছিল "থা ব্লক ইজ হট"। থা ব্লক ইজ হট মুক্তি পাওয়ার পর, কার্টার বি.জি., জুভেনাইল এবং বিগ টাইমারের সাথে একক "ব্লিং ব্লিং" এ উপস্থিত হন। গানের রেডিও ভার্সনে এবং অ্যালবাম ভার্সনে তিনি কোরাসে গান পরিবেশন করেন। তার ২০০০ সালের ফলো-আপ অ্যালবাম লাইটস আউট তার অভিষেকে অর্জিত সাফল্যের মাত্রা অর্জন করতে ব্যর্থ হয়, কিন্তু আরআইএএ দ্বারা স্বর্ণ প্রত্যয়িত হয়। সমালোচকগণ তাঁর কবিতায় সঙ্গতিপূর্ণ বর্ণনার অভাবকে প্রমাণ হিসেবে উল্লেখ করেন যে, তিনি তাঁর সতীর্থ হট বয়েজদের মতো পরিপক্ব হয়ে ওঠেননি। অ্যালবামটির প্রধান একক ছিল "গেট অফ দ্য কর্নার", যেটি এর গানের বিষয়বস্তু এবং শৈলীর উন্নতির জন্য লক্ষ্য করা যায়। দ্বিতীয় একক, যা কম মনোযোগ পায়, তা হল "শাইন", যেটি হট বয়েজকে নিয়ে গঠিত। লাইটস আউটের মুক্তির কাছাকাছি সময়ে, লিল ওয়েন বিগ টাইমারস এবং জুভেনাইলের সাথে "নাম্বার ওয়ান স্টান্না" এককটিতে উপস্থিত ছিলেন, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। ২৪ হট র্যাপ ট্র্যাক চার্টে। লিল ওয়েনের তৃতীয় অ্যালবাম ৫০০ ডিগ্রিজ ২০০২ সালে প্রকাশিত হয়। তার পূর্বসূরীর মত স্বর্ণ প্রত্যয়িত হলেও, এটিও তার অভিষেকের সাফল্যের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না। এই শিরোনামটি সম্প্রতি বিচ্ছিন্ন হয়ে যাওয়া হট বয়েজ সদস্য জুভেনাইলের ৪০০ ডিগ্রী রেকর্ডের একটি রেফারেন্স ছিল। অ্যালবামটির প্রধান একক ছিল "ওয়ে অব লাইফ" যা তার পূর্ববর্তী এককের সাফল্যের সাথে পাল্লা দিতে ব্যর্থ হয়। ৫০০ ডিগ্রি মুক্তির পর, ওয়েনকে ৩এলডাব্লিউ কর্তৃক একক "নেভা গেট এনুফ" এ দেখা যায়। | [
{
"question": "থা ব্লক কি তার একটি অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লাইটস কি অন্য কোন অ্যালবাম বের করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই অ্যালবামের কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামের গানগুলি ছিল \"থা ব্লক ইজ হট\" এবং \"গেট অফ দ্য কর্নার\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই অ্যালবামের কয়েকটি গান হল \"গেট অফ দ্য কর্নার\" এবং \"শাইন\"।",
"turn_id": 4
},... | 208,237 |
wikipedia_quac | ৩০ নভেম্বর, ১৯৮৯ তারিখে হায়দ্রাবাদের বিপক্ষে কর্ণাটকের সদস্যরূপে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে তাঁর। এরপর ভারত অনূর্ধ্ব-১৯ দলের সদস্যরূপে পাকিস্তান অনূর্ধ্ব-১৯ দলের বিপক্ষে খেলেন। প্রথম টেস্টে ১১৩ ও দ্বিতীয় টেস্টে ৭৬ রান তুলেন। ২৫ এপ্রিল, ১৯৯০ তারিখে শারজায় অনুষ্ঠিত অস্ট্রেলিয়া-এশিয়া কাপে শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে তার একদিনের আন্তর্জাতিকে অভিষেক ঘটে। পাকিস্তানের বিপক্ষে আরও একটি খেলায় অংশ নিয়ে দুই উইকেট পান। একই বছর ভারত দল ইংল্যান্ড গমন করে। এ টেস্টটি ম্যানচেস্টারে অনুষ্ঠিত সিরিজের দ্বিতীয় টেস্ট ছিল। প্রথম ইনিংসে ১০৫ রান দিয়ে ৩ উইকেট পান। ১৯৯২ সাল পর্যন্ত তিনি কোন টেস্টে অংশ নেননি। ইরানী ট্রফিতে দিল্লির বিপক্ষে ১৩/১৩৮ পান যা পরবর্তী দলের বিজয় নিশ্চিত করে। এরফলে ভারত দল দক্ষিণ আফ্রিকা ও জিম্বাবুয়ে সফরে যায়। ১৯৯২ সালে ভারত দল দক্ষিণ আফ্রিকা সফরে যায়। দ্বিতীয় টেস্টে ৮ উইকেট নিয়ে নিজেকে সেরা স্পিনার হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেন। চার টেস্টে অংশ নিয়ে ২৫.৯৪ গড়ে ১৮ উইকেট পান। ঐ বছরের শেষদিকে ইংল্যান্ড দল ভারত সফরে আসে। তিন টেস্টে অংশ নিয়ে ১৯.৮ গড়ে ২১ উইকেট পান। বোম্বেতে অনুষ্ঠিত সিরিজের তৃতীয় টেস্টে ১৬৫ রানের বিনিময়ে ৭ উইকেট পান। খেলায় তিনি ম্যান অব দ্য ম্যাচের পুরস্কার লাভ করেন। ১০ খেলায় অংশ নিয়ে কুম্বল প্রথম ৫০ টেস্ট উইকেট লাভ করেন। এ রেকর্ডটি অদ্যাবধি ভারতীয় বোলারের মধ্যে দ্রুততম ছিল। ২১ টেস্টে ১০০ উইকেট লাভ করেন যা যে-কোন ভারতীয় বোলারের মধ্যে দ্বিতীয় দ্রুততম। ২৭ নভেম্বর, ১৯৯৩ তারিখে কলকাতার ইডেন গার্ডেনসে অনুষ্ঠিত হিরো কাপের চূড়ান্ত খেলায় ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে ৬/১২ পান। ১৭ জুন, ২০১৪ তারিখে স্টুয়ার্ট বিনি বাংলাদেশের বিপক্ষে এ রেকর্ডটি ভেঙ্গে ফেলেন। জানুয়ারি, ১৯৯৪ সালে শ্রীলঙ্কা দল ভারত সফরে আসে। ১৪তম খেলায় প্রথম ১০ উইকেট পান। খেলায় তিনি ১২৮ রান দিয়ে ১১ উইকেট পান। ১৯৯৫ সালে ইংরেজ ক্রিকেট মৌসুমে নর্দাম্পটনশায়ারের পক্ষে খেলেন। ২০.৪০ গড়ে ১০৫ উইকেট নিয়ে শীর্ষস্থানীয় উইকেট শিকারীতে পরিণত হন। ঐ মৌসুমে একমাত্র বোলার হিসেবে শতাধিক উইকেট পেয়েছেন। কাউন্টি চ্যাম্পিয়নশীপের ড্র হওয়া খেলায় হ্যাম্পশায়ারের বিপক্ষে নিজস্ব সেরা বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন ১৩/১৯২। ইংরেজ কাউন্টি ক্রিকেটে তাঁর এ অসামান্য ক্রীড়াশৈলীর স্বীকৃতিস্বরূপ ১৯৯৬ সালে উইজডেন কর্তৃক অন্যতম বর্ষসেরা ক্রিকেটারের সম্মাননায় ভূষিত হন। | [
{
"question": "তার ঘরোয়া ক্যারিয়ার কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার আন্তর্জাতিক অভিষেক কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার আন্তর্জাতিক অভিষেক কোথায় হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি জিতে গেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তার ঘরোয়া ক্যারিয়ার শুরু হয় ১৯৮৯ সালে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯০ সালে তার আন্তর্জাতিক অভিষেক হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অস্ট্রেলিয়া-এশিয়া কাপে তার আন্তর্জাতিক অভিষেক ঘটে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 208,239 |
wikipedia_quac | আরনেট সিএনএন-এ ১৮ বছর কাজ করেন। উপসাগরীয় যুদ্ধের সময়, তিনি বিশ্বব্যাপী একটি পারিবারিক নাম হয়ে ওঠেন যখন তিনি বাগদাদ থেকে সরাসরি সরাসরি কাভারেজের একমাত্র প্রতিবেদক হন। তার নাটকীয় প্রতিবেদনে প্রায়ই বিমান হামলার সাইরেন এবং পটভূমিতে মার্কিন বোমা বিস্ফোরণের শব্দ থাকত। বার্নার্ড শ এবং জন হলিম্যান নামের আরও দুজন সিএনএন সাংবাদিকের সাথে আরনেট যুদ্ধের ১৬ ঘণ্টার (১৭ জানুয়ারি ১৯৯১) সংবাদ সংগ্রহ করেন। যদিও সেই সময় বাগদাদের আল-রশিদ হোটেলে ৪০ জন বিদেশী সাংবাদিক উপস্থিত ছিলেন, কিন্তু কেবল সিএনএন-এর কাছে এমন একটি মাধ্যম ছিল - প্রতিবেশী জর্ডানের আম্মানের সাথে সংযুক্ত একটি ব্যক্তিগত ফোন লাইন - বাইরের বিশ্বের সাথে যোগাযোগ করার জন্য। সিএনএন কয়েক ঘন্টা ধরে আরনেটের বর্ধিত আহ্বান সরাসরি সম্প্রচার করে, আরনেটের একটি ছবি ভিডিও হিসেবে প্রচার করে। সিএনএন-এর দুই সহকর্মীসহ অন্যান্য সাংবাদিকরা ইরাক ত্যাগ করে, যারা আরনেটকে একমাত্র সাংবাদিক হিসেবে রেখে যায়। বোমাবর্ষণের ফলে বেসামরিক ক্ষয়ক্ষতির বিবরণ জোট যুদ্ধ প্রশাসন ভালভাবে গ্রহণ করেনি, যারা তাদের প্রকাশ্য বিবৃতিতে "সতর্ক বোমা" এবং "সার্জিক্যাল নির্ভুলতা" এর মতো অবিরত শব্দ ব্যবহার করে এমন একটি চিত্র তৈরি করার চেষ্টা করেছিল যে বেসামরিক হতাহত কম হবে। হোয়াইট হাউজের সূত্রগুলো পরে জানায় যে আরনেটকে ইরাকি ভুল তথ্যের হাতিয়ার হিসেবে ব্যবহার করা হচ্ছিল এবং সিএনএন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কংগ্রেসের ৩৪ জন সদস্যের কাছ থেকে আরনেটকে "দেশবিরোধী সাংবাদিকতার" দায়ে অভিযুক্ত করে একটি চিঠি পায়। যুদ্ধের দুই সপ্তাহ পর, আরনেট সাদ্দাম হোসেনের সাথে একটি স্বতন্ত্র, অসংরক্ষিত সাক্ষাৎকার গ্রহণ করতে সক্ষম হন। উপসাগরীয় যুদ্ধটি পাঁচ সপ্তাহের জন্য "অন্য পক্ষ" থেকে আরনেটের রিপোর্টের কারণে টেলিভিশনে প্রকৃতভাবে সরাসরি দেখা প্রথম যুদ্ধ হয়ে ওঠে। যুদ্ধের প্রায় মাঝামাঝি সময়ে সিআইএ মি. আরনেটের কাছে আসে। তারা বিশ্বাস করে যে ইরাকি সামরিক বাহিনী আল রশিদ হোটেলের বেসমেন্ট থেকে একটি উচ্চ পর্যায়ের যোগাযোগ নেটওয়ার্ক পরিচালনা করছে, যেখানে মি. আরনেট এবং সিএনএন-এর আরো কয়েকজন অবস্থান করছিলেন। সিআইএ তাকে বের করে দিতে চেয়েছিল যাতে বিমান বাহিনী হোটেলে বোমা ফেলতে পারে, কিন্তু মি. আরনেট তা প্রত্যাখ্যান করেন। তিনি বলেন যে তাকে হোটেলটি পরিদর্শন করতে দেওয়া হয়েছিল এবং সেখানে এ ধরনের কোন সুবিধা নেই। | [
{
"question": "উপসাগরীয় যুদ্ধে পিতরের কোন ভূমিকা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই রিপোর্টের ওপর তিনি কী রিপোর্ট করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার লাইভ কাভারেজের পর আর কোন বিষয়গুলো তার জন্য দারুণ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লাইভ কাভারেজটি কোন ... | [
{
"answer": "যখন তিনি বাগদাদ থেকে সরাসরি সরাসরি কাভারেজের একমাত্র প্রতিবেদক হন, তখন তিনি বিশ্বব্যাপী একটি পারিবারিক নাম হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি যুদ্ধের প্রাথমিক ১৬ ঘন্টার বিবরণ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বোমাবর্ষণের ফলে সৃষ্ট বেসামরিক ক্ষয়ক্ষতির বিবরণ জোট... | 208,240 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালে, আরনেট নিউজস্ট্যান্ড নামে একটি যৌথ উদ্যোগ (সিএনএন এবং টাইম ম্যাগাজিনের মধ্যে) প্রোগ্রামের উপর একটি প্রতিবেদন বর্ণনা করেন, যা অপারেশন টেইলউইন্ড কভার করে। মৃত্যুর উপত্যকা (ইংরেজি) শিরোনামের রিপোর্টে দাবি করা হয়েছিল যে, ১৯৭০ সালে লাওসে যুক্তরাষ্ট্রের সৈন্যদের একটা দল যখন পালিয়ে গিয়েছিল, তখন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনী তাদের বিরুদ্ধে সারিন ব্যবহার করেছিল। অভিযুক্ত ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ছিলেন গ্রিন বেরেট এ-টিম। সিএনএন-এর চেয়ারম্যান টম জনসন এবং সিএনএন-এর প্রেসিডেন্ট রিক কাপলান উভয়েই এই প্রতিবেদনকে প্রকাশ্যে অনুমোদন দিয়েছেন। এর জবাবে পেন্টাগন সিএনএন-এর সাথে দ্বিমত পোষণ করে আরেকটি প্রতিবেদন প্রকাশ করে। সিএনএন পরবর্তীতে তার নিজস্ব তদন্ত পরিচালনা করে, যা এই সিদ্ধান্তে উপনীত হয় যে, "[মৃত্যুর উপত্যকায়] সাংবাদিকতা ত্রুটিযুক্ত" এবং তারা এই গল্পটি প্রত্যাহার করে নেয়। অপারেশন টেইলউইন্ড-এর সময় গ্রীন বেরেট এ-টিমের ১২ জন সদস্য আহত হলেও এতে কোন নারী জড়িত ছিল না। সিএনএন-এর রিপোর্টটি ত্রুটিপূর্ণ ছিল মার্কিন সরকারের এই জোরের কারণে, দায়ী তিন বা ততোধিক ব্যক্তিকে বরখাস্ত করা হয়েছে বা পদত্যাগ করতে বাধ্য করা হয়েছে। আরনেটকে তিরস্কার করা হয় এবং অবশেষে তিনি নেটওয়ার্ক ছেড়ে চলে যান। প্রতিবেদনের সহ-প্রযোজক এপ্রিল অলিভার ও জ্যাক স্মিথকে বরখাস্ত করা হয়। তারা সিএনএন-এর মূল কোম্পানি টাইম ওয়ার্নারের বিরুদ্ধে মামলা করে। তারা দাবি করে যে তাদের ভুলভাবে বরখাস্ত করা হয়েছে। সিনিয়র প্রযোজক প্যাম হিল এবং অন্যান্যরা পদত্যাগ করেছেন। পরে ওয়ার্ল্ড সোশ্যালিস্ট ওয়েব সাইট (ফোরথ ইন্টারন্যাশনালের আন্তর্জাতিক কমিটি) অলিভারকে উদ্ধৃত করে বলে যে: [আরনেটের] গুলি চালানো পেন্টাগনের চাপের সরাসরি ফল। পেরি স্মিথ [একজন অবসরপ্রাপ্ত ইউএসএফ মেজর জেনারেল এবং প্রাক্তন সিএনএন পরামর্শক যিনি টেইলউইন্ড রিপোর্টের প্রতিবাদে পদত্যাগ করেছিলেন] গত জুলাই মাসে ওয়াল স্ট্রিট জার্নালকে বলেছেন যে পিটার আরনেটকে বরখাস্ত না করা পর্যন্ত সিএনএন পেন্টাগন থেকে সহযোগিতা পাবে না। তারা তথ্য প্রবাহকে সচল করার জন্য যে কোন কিছু করবে। | [
{
"question": "সে সিএনএন-এ কত বছর কাজ করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন যুদ্ধ সম্বন্ধে রিপোর্ট করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন সাংবাদিকের সাথে সে রিপোর্ট করেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মৃত্যু উপত্যকা.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: অভিজাত গ্রীন বেরেট এ-টিম।",
"turn_id": 4
}
] | 208,241 |
wikipedia_quac | "আরব" শব্দটির প্রথম নথিভুক্ত ব্যবহার দেখা যায় কুর্ক মনোলিথগুলিতে, যা খ্রিস্টপূর্ব নবম শতাব্দীর অশূরীয়দের আরাম বিজয়ের একটি আক্কাদীয় ভাষা রেকর্ড, যা রাজা গিন্দিবু এর অধীনে আরব উপদ্বীপের বেদুইনদের উল্লেখ করে, যিনি অশূরের বিরোধী জোটের অংশ হিসাবে যুদ্ধ করেছিলেন। কারকার যুদ্ধে অশূরের রাজা তৃতীয় শালমেনসারের সেনাবাহিনী কর্তৃক আটককৃত লুটের তালিকায় "জি-ইন-দি-বু'উ আর-বা-আ' বা "আর-বা-আ'র [ব্যক্তি] গিন্দিবু (আর-বা-আ' হচ্ছে বিশেষ্য 'আরব' এর বিশেষণ নিসবা) এর ১০০০ উট রয়েছে। 'আরব' শব্দটি সাধারণভাবে আরবদের বোঝায়। আরব জাতীয় পরিচয়ের প্রাচীনতম নিদর্শন হচ্ছে ৩২৮ সালে নাবাতাইন বর্ণমালা ব্যবহার করে প্রাচীন আরবিতে নির্মিত একটি শিলালিপি, যা ইমরু আল-কায়স ইবনে আমরকে "সকল আরবদের রাজা" বলে উল্লেখ করে। হেরোডোটাস সীনয়, দক্ষিণ ফিলিস্তিন এবং সুগন্ধি অঞ্চল (দক্ষিণ আরব) এর আরবদের উল্লেখ করেছেন। অন্যান্য প্রাচীন গ্রিক ঐতিহাসিক যেমন আগাথার্কাইডস, ডিওডোরাস সিকুলাস এবং স্ট্রাবো মেসোপটেমিয়া (ইউফ্রেটিস নদী বরাবর), মিশর (সিনাই ও লোহিত সাগর), দক্ষিণ জর্ডান (নাবাতাইন), সিরিয়ান স্তেপ এবং পূর্ব আরবে বসবাসকারী আরবদের কথা উল্লেখ করেছেন। ইয়েমেনে খ্রিস্টপূর্ব ৬ষ্ঠ শতাব্দীর শিলালিপিতে "আরব" শব্দটি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। সবচেয়ে জনপ্রিয় আরব বিবরণ অনুসারে, "আরব" শব্দটি এসেছে ইয়া'রুব নামের এক নামহীন পিতার কাছ থেকে, যিনি সম্ভবত প্রথম আরবি ভাষায় কথা বলতেন। আবু মুহাম্মদ আল-হাসান আল-হামদানির আরেকটি দৃষ্টিভঙ্গি ছিল; তিনি বলেন যে, আরবদের মেসোপটেমিয়ানরা ঘারাব ("পশ্চিম") নামে ডাকত কারণ বেদুইনরা মূলত মেসোপটেমিয়ার পশ্চিমে বাস করত; এই শব্দটি পরে "আরব" নামে বিকৃত হয়ে যায়। আল-মাসুদীর মতে "আরব" শব্দটি প্রাথমিকভাবে "আরব" উপত্যকার ইসমাইলিদের প্রতি প্রয়োগ করা হয়েছিল। বাইবেলের ব্যুৎপত্তিতে, "আরব" (ইব্রীয় আরভি) উভয়ই মরুভূমির উৎস থেকে এসেছে যা মূলত বর্ণনা করা হয়েছে (আরাভা মানে মরুভূমি)। সেমেটিক ভাষায় মূল '-আর-বি-এর বেশ কিছু অতিরিক্ত অর্থ আছে-যার মধ্যে রয়েছে "পশ্চিম/সূর্যাস্ত," "মরুভূমি," "মিশ্র," "মিশ্র," "বিক্রয়," "বিক্রয়কারী" এবং "রেভেন" - এবং এই সমস্ত কিছু নামের উৎপত্তির সাথে বিভিন্ন মাত্রার প্রাসঙ্গিকতা রয়েছে। এটিও সম্ভব যে কিছু ফর্ম '-বি-আর থেকে মেটাথেটিক ছিল (আরবি '-বি-আর "বিপরীত"), এবং তাই, এটি " যাযাবর" হিসাবে অভিযোগ করা হয়। | [
{
"question": "আরবি শব্দের অর্থ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আরবদের ব্যুৎপত্তির মধ্যে অনন্য কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন নামে যায়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কো... | [
{
"answer": "আরব শব্দের অর্থ মানুষ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "খ্রিস্টপূর্ব ৯ম শতাব্দীতে এদের উৎপত্তি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এ সম্পর্কিত শব্দ 'আরব' আজও বেদুইনদের বোঝাতে ব্যবহৃত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "... | 208,243 |
wikipedia_quac | ২০১২ সালটি টিসুই এর টিভি কর্মজীবনের সর্বোচ্চ বছর। হাইজ এন্ড লোজ-এ, টিসুই অত্যন্ত দুঃখজনক এক চরিত্রকে তুলে ধরেছেন, যে মাদক দ্রব্যের অপব্যবহার, গণধর্ষণ এবং পরিশেষে মাদক দ্রব্যের ব্যবসা নিয়ে সংগ্রাম করেছে। টিসুই এই নাটকের চিত্রগ্রহণের অভিজ্ঞতাকে "এক আবেগময় রোলার কোস্টারে থাকা" হিসেবে বর্ণনা করেন, এতটাই যে তিনি কারো সাথে কথা বলতে বা কাজের পরে ফোন তুলতে চাননি। এই নাটকের প্রযোজক, লাম চি ওয়াহ, হাইস এন্ড লোজ এ টিসুই এর ভূমিকাকে তার কর্মজীবনের সবচেয়ে বড় সাফল্য হিসেবে উল্লেখ করেন এবং এই নাটকে সুন্দরী প্রতিযোগিতা বিজয়ী হিসেবে তার ভাবমূর্তিকে নিচে নামিয়ে আনার জন্য তার প্রশংসা করেন। চলচ্চিত্র পরিচালক প্যাট্রিক কংও তার কলামে উল্লেখ করেন যে, সুইয়ের অভিনয় উচ্চ ও নিম্ন উভয় ক্ষেত্রে, বিশেষ করে তার আবেগমূলক দৃশ্যাবলির ক্ষেত্রে অনেক পরিপক্ক হয়েছে। এই ভূমিকাটি শেষ পর্যন্ত টিভিবি বার্ষিকী পুরস্কার ২০১২-এ তার প্রিয় নারী চরিত্র পুরস্কার অর্জন করে। এছাড়াও তিনি সেরা অভিনেত্রী বিভাগে মনোনীত হন এবং সেরা ৫ চূড়ান্ত প্রতিযোগীর একজন ছিলেন। হংকং টিভিবি-ভিত্তিক পুরস্কার অনুষ্ঠান ছাড়াও, টিসুই এশিয়ান টেলিভিশন অ্যাওয়ার্ডস এর জন্য সেরা অভিনেত্রীর জন্য মনোনীত হন, যা সিঙ্গাপুরে অনুষ্ঠিত একটি পুরস্কার অনুষ্ঠান যা ১৫ টিরও বেশি এশীয় দেশের প্রযোজনার শ্রেষ্ঠত্বকে স্বীকৃতি দেয়। ২০১৪ সালে, টিসুই টিভিবি-প্রযোজিত মাইক্রো ফিল্ম, আ টাইম অফ লাভ-এ অংশ নেন, যা চারটি পৃথক গল্প নিয়ে গঠিত, প্রতিটি পৃথক থিম। এই চলচ্চিত্রে তিনি তাইওয়ানের অভিনেতা জেমস ওয়েন এবং ক্রিস ওয়াং এর বিপরীতে অভিনয় করেন। মাইক্রো ফিল্মটি সম্প্রচারের পর, টিভিবি ৩৯ জন পৃথক দর্শক বিবৃতি পায় যা মাইক্রো ফিল্মে তার অসাধারণ অভিনয়ের প্রশংসা করে। মাকাও ডেইলির কলাম লেখক কো লেয়ুংও বলেছেন যে সুই তার চরিত্রটি নিখুঁতভাবে মাইক্রো ফিল্মে ফুটিয়ে তুলেছেন এবং সুইয়ের অভিনয় চুরি হওয়া বছরগুলোতে বাই বাইহে এর সাথে তুলনীয়। ২০১৫ সালে টিভিবির সাথে টিসুই এর ব্যবস্থাপনা চুক্তি শেষ হয়। যাইহোক, টিসুই বলেন যে তিনি এখনও টিভিবির সাথে খুব ভাল সম্পর্ক আছে এবং টিভিবি ফেব্রুয়ারী ২০১৬ পর্যন্ত তার জন্য চাকরির ব্যবস্থা করেছে। বেশ কয়েকটি প্রস্তাব পাওয়া সত্ত্বেও, টিসুই বলেন যে তিনি তার গহনা ডিজাইন কোর্স সম্পন্ন না করা পর্যন্ত কোন ব্যবস্থাপনা চুক্তি চূড়ান্ত করবেন না। | [
{
"question": "২০১২ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন টিভি প্রোগ্রামে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটির পটভূমি কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রিভিউগুলো কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "২০১২ সালে, তিনি হাইস অ্যান্ড লোস নামে একটি টিভি সিরিজ করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি উচ্চ ও নিম্ন উভয় স্থানেই উপস্থিত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই শোর মূল বিষয় হল যে চরিত্রটি মাদকদ্রব্যের অপব্যবহার, গণধর্ষণ এবং অবশেষে মাদক ব্যবসার সাথে লড়াই করে।... | 208,245 |
wikipedia_quac | কনরাড ১৯৭৩ সালে নাসা ও নৌবাহিনী থেকে অবসর গ্রহণ করেন এবং আমেরিকান টেলিভিশন ও যোগাযোগ কোম্পানিতে কাজ করতে যান। তিনি অপারেশন্স ভাইস প্রেসিডেন্ট এবং চিফ অপারেটিং অফিসার হিসেবে কাজ শুরু করেন। কনরাড বিদ্যমান সিস্টেম এবং নতুন ক্যাবল টেলিভিশন সিস্টেমের জাতীয় উন্নয়নের দায়িত্বে ছিলেন। ১৯৭৬ সালে তিনি ম্যাকডোনাল্ড ডগলাসের সাথে ভাইস প্রেসিডেন্ট ও পরামর্শকের পদ গ্রহণ করেন। ১৯৭৮ সালে তিনি বিপণনের ভাইস প্রেসিডেন্ট হন এবং ডগলাস এয়ারক্রাফট কোম্পানির বাণিজ্যিক ও সামরিক বিক্রয়ের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৭৯ সালে ম্যাকডোনাল্ড ডগলাস ডিসি-১০ এর একটি ইঞ্জিন নষ্ট হয়ে যাওয়ার পর, এটি সমস্ত যাত্রী ও ক্রুদের হারানোর ফলে বিধ্বস্ত হয়, কনরাড জনগণ ও নীতিনির্ধারকদের ভয় কমানোর এবং বিমানের সুনাম রক্ষা করার জন্য ম্যাকডোনাল্ড ডগলাসের চূড়ান্ত ব্যর্থ প্রচেষ্টার নেতৃত্ব দেন। ১৯৮০ সালে তিনি বিপণনের সিনিয়র ভাইস প্রেসিডেন্ট পদে উন্নীত হন। ১৯৮২ থেকে ১৯৮৪ সাল পর্যন্ত কনরাড বিপণন ও পণ্য সমর্থনের সিনিয়র ভাইস প্রেসিডেন্ট হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৮৪ সালে তিনি ইন্টারন্যাশনাল বিজনেস ডেভেলপমেন্টের স্টাফ ভাইস প্রেসিডেন্ট নিযুক্ত হন। ১৯৯০-এর দশকে তিনি ডেল্টা ক্লিপার পরীক্ষামূলক একক-স্টেজ-টু-অরবিট লঞ্চ গাড়ির জন্য পরামর্শ করেন। ১৯৯৩ সালে তিনি প্রকল্প উন্নয়নের ভাইস প্রেসিডেন্ট হন। ১৯৯৬ সালের ১৪ই ফেব্রুয়ারি, কনরাড, ক্যাবল টিভি অগ্রগামী বিল ড্যানিয়েলসের মালিকানাধীন লিয়ারজেট বিমানসংস্থার একটি রেকর্ড-বিধ্বংসী বিমানে ক্রুদের একজন ছিলেন। ফ্লাইটটি ৪৯ ঘন্টা ২৬ মিনিট ৮ সেকেন্ড স্থায়ী হয়েছিল। আজ জেটটি ডেনভার আন্তর্জাতিক বিমানবন্দরের টার্মিনাল সি-তে স্থায়ী স্থায়ী ডিসপ্লেতে রয়েছে। তার মৃত্যুর এক মাস আগে, কনরাড এবিসি নিউজ নাইটলাইনে উপস্থিত হয়ে বলেছিলেন, "আমি মনে করি স্পেস শাটলের একটি উৎক্ষেপণের মূল্য এক বিলিয়ন ডলার। আমি মনে করি এটা যা করে তার জন্য দুই বিলিয়ন ডলার মূল্য দিতে হবে। আমার মনে হয় শাটলটা এর কাজের জন্য উপযুক্ত। মৃত্যুর আগে দেয়া শেষ সাক্ষাৎকারে কনরাড পিবিএসের নোভা সিরিজের জন্য বসে আলোচনা করেন যে মহাকাশ ভ্রমণের ভবিষ্যৎ দিক কোথায় হবে। তিনি চাঁদে ফিরে যাওয়াকে "করদাতার অর্থের অপচয়" বলে মনে করেন, কিন্তু মঙ্গল ও গ্রহাণুপুঞ্জে অভিযান চালানোর সুপারিশ করেন। ২০০৬ সালে নাসা তাকে মরণোত্তর "অ্যাম্বাসেডর অব এক্সপ্লোরেশন অ্যাওয়ার্ড" প্রদান করে। | [
{
"question": "তিনি কখন নাসা ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর তিনি প্রথমে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কতদিন ধরে এই পদে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "১৯৭৩ সালে তিনি নাসা ও নৌবাহিনী ত্যাগ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি আমেরিকান টেলিভিশন অ্যান্ড কমিউনিকেশন কোম্পানিতে কাজ করতে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার ভূমিকা ছিল ভাইস প্রেসিডেন্ট অব অপারেশনস এবং চিফ অপারেটিং অফিসার।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 208,246 |
wikipedia_quac | ২৬ নভেম্বর, ১৯২৫ তারিখে আমেরিকান থ্যাঙ্কসগিভিং ডে-তে বোস্টন ব্রুইনসের বিপক্ষে পাইরেটসের ইতিহাসে প্রথম গোল করেন। ১৯২৫-২৬ মৌসুমে ৩৩ খেলায় ৯ গোল করেন। এরপর টরন্টো ম্যাপল লিফসের পক্ষে পেশাদার বেসবল খেলায় অংশ নেন। দলের একজন আউটফিল্ডার হিসেবে কনচার ও ম্যাপেল লিফস আন্তর্জাতিক লীগ চ্যাম্পিয়নশীপ জয় করে। এরপর তারা লুইসভিল কোলনলসকে পরাজিত করে লিটল ওয়ার্ল্ড সিরিজ জয় করে। ১৯২৬-২৭ মৌসুমের এনএইচএল মৌসুমে পিটসবার্গে ফিরে আসেন। তবে, ঐ বছরের শুরুতে চার্লি ল্যাংলোইস ও $২,০০০ ডলারের বিনিময়ে নিউ ইয়র্ক আমেরিকান্সের পক্ষে চুক্তিবদ্ধ হন। এই বাণিজ্য কনিচের জন্য প্রায় ধ্বংসাত্মক প্রমাণিত হয়েছিল। ১৯২৬-২৭ মৌসুমে ৮ গোল করেন ও ১৯২৭-২৮ মৌসুমে ১১ গোল করেন। ১৯২৯-৩০ মৌসুমে প্লেয়ার-কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ঐ মৌসুমে দুইটি ঘটনা ঘটে। প্রথম সন্তানের জন্মের পর পুরোপুরি মদ্যপান থেকে বিরত থাকেন ও মন্ট্রিল মারুনের কাছে খেলার অধিকার বিক্রি করে দেন। কনকারকে মন্ট্রিলের সাথে মাঝে-মধ্যেই লড়াই করতে হয়েছে। এক পর্যায়ে অন্য কোন দল তাঁর সাথে চুক্তি করতে রাজি হয়নি। তাসত্ত্বেও, মারুনের পক্ষে ধারাবাহিকভাবে তিন মৌসুম খেলেন ও পয়েন্ট তালিকায় তাঁর অবস্থান বৃদ্ধি পায়। ১৯৩২-৩৩ মৌসুমে ২৮ পয়েন্ট তুলেন। ঐ মৌসুমে দ্বিতীয় অল-স্টার দলের সদস্য মনোনীত হন। তবে, টেডি গ্রাহামের পরিবর্তে শিকাগো ব্ল্যাক হকসের পক্ষে চুক্তিবদ্ধ হন। ঐ মৌসুমে ক্লাবের প্রথম স্ট্যানলি কাপ জয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। তিনি হার্ট ট্রফির জন্য কানাডিয়ান অরেল জোলিয়াটের দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন এবং এনএইচএলের প্রথম অল-স্টার দলে স্থান অর্জন করেন। ১৯৩৪ সালের ৩ অক্টোবর, বুধবারে তিনি লীগের ইতিহাসে সবচেয়ে বড় লেনদেনের সাথে জড়িত ছিলেন। তাকে মন্ট্রিল কানাডিয়ানদের সাথে ডিল করা হয়, লরয় গোল্ডসওয়ার্থি এবং রজার জেনকিন্স এর সাথে মন্ট্রিল সুপারস্টার হাউই মরঞ্জ, লর্ন শ্যাবট এবং মারটি বার্ক এর বিনিময়ে। এই চুক্তিটি এনএইচএল-এর ইতিহাসে সবচেয়ে বড় চুক্তির প্রতিনিধিত্বকারী চারটি দলের একটি সিরিজের অংশ ছিল। শিকাগোর বাণিজ্যের পরপরই, নেলসন ক্রুচফিল্ডের অধিকারের বিনিময়ে কনচারকে হার্ব কয়িনের সাথে ম্যারোনসে ফেরত পাঠানো হয়। ১৯৩৫ সালে দ্বিতীয় স্ট্যানলি কাপ জয় করেন। ২৩ এপ্রিল, ১৯৩৭ তারিখে নিউ ইয়র্ক রেঞ্জার্সের কাছে প্লে-অফে পরাজিত হওয়ার পর তিনি তাঁর হকি ক্যারিয়ার শেষ করেন। ১৯৩৭ সালের হার্ট ট্রফিতে বব সিবার্টের সাথে যৌথভাবে রানার্স-আপ হন ও এনএইচএল দ্বিতীয় অল-স্টার দলে অন্তর্ভুক্ত হন। | [
{
"question": "লিওনেল তার পেশাগত জীবনে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য কার সাথে খেলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি শক্ত ম্যাচ ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তিনি তার পেশাদার ক্যারিয়ার ভালভাবেই সম্পন্ন করেন, কারণ তিনি হার্ট ট্রফির জন্য কানাডিয়ান অরেল জোলিয়াটের দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন এবং এনএইচএলের প্রথম অল-স্টার দলে স্থান অর্জন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা লুইসভিল কোলনলসের স... | 208,249 |
wikipedia_quac | "আমি এমনকি জানতাম না যে একজন প্রযোজক কী করেন, আমি সেই স্টুডিওতে দুই বছর রাত কাটিয়েছিলাম জানতে চেষ্টা করতে যে কী হচ্ছে।" - ম্যাক্স মার্টিন, ১৯ মার্চ ২০০১। ১৯৯৩ সালে, মার্টিন চেইরন স্টুডিওজ দ্বারা নিযুক্ত হন এবং কিছু সময় মৌলিক শিক্ষা গ্রহণ করেন। তারা দুজনেই এইস অফ বেসের দ্বিতীয় অ্যালবাম, দ্য ব্রিজ (১৯৯৫)-এ কাজ করেছিলেন, এর অল্প কিছুদিন পরেই, পাশাপাশি ৩টি, আর্মি অফ লাভার্স এবং লেইলা কে এর অ্যালবামেও কাজ করেছিলেন। ১৯৯৫ সালের শেষের দিকে মার্টিন যখন তার ব্যান্ড ইট'স এলাইভ ছেড়ে চলে যান, তখন তার স্থলাভিষিক্ত হন এন্ডার্স জ্যানসন। ১৯৯৫ সালে, চেইরন স্টুডিওজকে জোম্বা ভাড়া করেন ব্যাকস্ট্রিট বয়েজ এর স্ব-শিরোনামের প্রথম অ্যালবাম ব্যাকস্ট্রিট বয়েজ (১৯৯৬) এ কাজ করার জন্য। ১৯৯৫ সালে সফল হওয়ার পর থেকে জোম্বা প্রধান কার্যকারী অংশীদার হয়ে ওঠে। মার্টিন "কুইট প্লেইং গেমস (উইথ মাই হার্ট)" (১৯৯৬) প্রযোজনায় অংশ নেন, যেটি হার্বি রিচলোর সাথে যৌথভাবে রচনা করেন। "অ্যাজ লং আস ইউ লাভ মি" (১৯৯৭) এবং "এভরিবডি (ব্যাকস্ট্রিট'স ব্যাক)" (১৯৯৭) অ্যালবাম দুটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ ২ নম্বর স্থান অধিকার করে। ১৯৯৭ সাল পর্যন্ত অ্যালবামটি যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায় নি, কিন্তু বিদেশে মুক্তি পায় এবং সারা ইউরোপ জুড়ে ছড়িয়ে পড়ে, অবশেষে বিশ্বব্যাপী ৮ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। এর ফলে পরবর্তী সময়ে ব্যাকস্ট্রিট বয়েজ তাদের নিজ দেশে পুনরায় চালু হয়, এইবার আরও সফলভাবে। সেই বছরের শেষের দিকে, মার্টিন রবিনের হিট গান "শো মি লাভ" এবং "ডো ইউ নো (হোয়াট ইট টেকস)" সহ-রচনা ও প্রযোজনা করেন, যা বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষ ১০-এ স্থান করে নেয়। ১৯৯৮ সালে, চেইরন প্রোডাকশনস ফাইভ এবং জেসিকা ফলকার এর অ্যালবামে কাজ করে। জেসিকা ফলকারকে প্রথমে এস অফ বেস এবং ড. আলবানের সাথে ট্র্যাকের জন্য ব্যাকিং গায়িকা হিসেবে ভাড়া করা হয়েছিল, এবং তার প্রথম অ্যালবাম জেসিকা "টেল মি হোয়াট ইউ লাইক" এবং "হাউ উইল আই নো হু ইউ আর" এর মতো একক গান দিয়ে তাৎক্ষণিক হিট হয়ে ওঠে, যা উভয়ই প্লাটিনাম বিক্রি করেছিল। একই গ্রীষ্মে ডেনিস পোপ ক্যান্সারে মারা যাওয়ার পর, মার্টিন চেইরন স্টুডিওসের পরিচালক হিসেবে দায়িত্ব গ্রহণ করেন। তিনি শীঘ্রই লেখক/প্রযোজক রামি ইয়াকুবের সাথে কাজ শুরু করেন, যিনি অনেক বছর ধরে তার সঙ্গী ছিলেন। এ সময় তিনি ব্রায়ান অ্যাডামসের সাথে "ক্লাউড নাম্বার নাইন" এবং "বিফোর দ্য নাইট ইজ ওভার" নামে দুটি গান রচনা করেন। | [
{
"question": "তিনি তাদের সঙ্গে কী নিয়ে কাজ করছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি তাদের জন্য কী উৎপন্ন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সাথে কি ধরনের কাজ করছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_i... | [
{
"answer": "তিনি তাদের সাথে অ্যালবামটি নিয়ে কাজ করছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ব্যাকস্ট্রিট বয়েজ এর জন্য প্রযোজনা করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার সঙ্গে কাজ করা কঠিন ও শিক্ষামূলক ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
... | 208,250 |
wikipedia_quac | ১১ মার্চ, ২০১৬ তারিখে, কারসন তার রাষ্ট্রপতি প্রচারণা শেষ করার এক সপ্তাহ পর, তিনি ট্রাম্পকে সমর্থন করেন, তাকে "জনগণের কণ্ঠস্বরের" অংশ বলে অভিহিত করেন। কারসনের পরবর্তী মন্তব্য যে আমেরিকানদের শুধুমাত্র ট্রাম্পকে চার বছরের জন্য টিকিয়ে রাখতে হবে যদি তিনি ভাল প্রেসিডেন্ট না হন, সমালোচনা সৃষ্টি করে এবং তিনি স্বীকার করেন যে তিনি অন্য প্রার্থীকে পছন্দ করতেন যদিও তিনি ভেবেছিলেন যে সাধারণ নির্বাচনে ট্রাম্পের জেতার সবচেয়ে ভাল সম্ভাবনা রয়েছে। অন্যদিকে, প্রেস কনফারেন্সে কারসন বলেন যে ট্রাম্পের একটি " সেরেব্রাল" দিক ছিল। ১৬ এপ্রিল, কারসন "জনগণের ইচ্ছা" উপেক্ষা করে নির্বাচনী কলেজ বিলুপ্ত করার সম্ভাবনার পক্ষে কথা বলেন। সেই মাসের শেষের দিকে, ২৫ এপ্রিল, কারসন ২০ ডলারের বিলে অ্যান্ড্রু জ্যাকসনের পরিবর্তে হ্যারিয়েট টুবম্যানের প্রতিস্থাপনের বিরোধিতা করেন, যদিও তিনি টুবম্যানের প্রতি আরেকটি শ্রদ্ধা প্রদর্শনের ইঙ্গিত দেন। এপ্রিলের শেষের দিকে, কারসন নেভাডা রিপাবলিকান পার্টিতে চিঠি লেখেন, যে দুজন প্রতিনিধিকে তিনি পরাজিত করেছেন তাদের মুক্ত করে বিনামূল্যে সমর্থন করার অনুরোধ করেন। ৪ঠা মে, ট্রাম্প রিপাবলিকান মনোনয়ন গুটিয়ে নেওয়ার পর, তিনি ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে কারসন তাদের মধ্যে থাকবেন যারা তার ভাইস-প্রেসিডেন্ট নির্বাচন যাচাই করবে। একই দিনে, একটি সাক্ষাত্কারে কারসন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অ্যাটর্নি জেনারেল হিসাবে টেড ক্রুজের প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করেন, যে অবস্থানটি কারসন বলেন টেড ক্রুজ হিলারি ক্লিনটনকে অভিযুক্ত করার এবং তারপর ট্রাম্প প্রশাসন থেকে সুপ্রিম কোর্টের বিচারপতি মনোনীত করার অনুমতি দেবে। ৬ মে, কারসন একটি সাক্ষাত্কারে বলেন যে ট্রাম্প একজন ডেমোক্র্যাটকে তার চলমান সঙ্গী হিসাবে বিবেচনা করবেন, যা ট্রাম্পের এই দাবির সাথে সংঘাত সৃষ্টি করে। কারসনের একজন মুখপাত্র পরে বলেন, কারসন আশা করেছিলেন ট্রাম্প একজন রিপাবলিকানকে নির্বাচন করবেন। ১০ মে একটি সাক্ষাৎকারে আর্মস্ট্রং উইলিয়ামস কার্সনকে ট্রাম্প প্রচারাভিযানের যাচাই দল থেকে প্রত্যাহার করে নেওয়ার কথা বলেন, যদিও প্রচারাভিযানটি নিশ্চিত করেছে যে তিনি তখনও জড়িত ছিলেন। সেই মাসের শেষের দিকে, কারসন ওয়াশিংটন পোস্টের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে সম্ভাব্য ভাইস প্রেসিডেন্ট প্রার্থীদের একটি তালিকা প্রকাশ করেন। ১৬ মে কারসন বলেন যে মিডিয়া মতামতকে রিপোর্ট করা থেকে বিরত রাখতে পারেনি এবং ওয়াল্টার ক্রোনকিটকে একজন নিরপেক্ষ সাংবাদিক হিসেবে উল্লেখ করেন যা তার ভাষায় "বামপন্থী মৌলবাদী" ছিল। রিপাবলিকান ন্যাশনাল কনভেনশনের সময়, কারসন নিউ ইয়র্ক সিটির সাবেক মেয়র রুডি জুলিয়ানির সাথে ক্লিভল্যান্ডের একটি অনুষ্ঠানে ডোনাল্ড ট্রাম্প-পন্থী গ্রেট আমেরিকা পিএসি-এর সমর্থনে উপস্থিত হন। | [
{
"question": "২০১৬ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ট্রাম্প সম্বন্ধে তিনি আর কী বলেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সমালোচনাটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বড়ো সম্পাদন কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা ক... | [
{
"answer": "২০১৬ সালে কারসন ডোনাল্ড ট্রাম্পকে সমর্থন করেন এবং ইলেক্টোরাল কলেজ বিলোপের সম্ভাবনার পক্ষে কথা বলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বলেন, ভালো প্রেসিডেন্ট না হলে আমেরিকানদের কেবল ট্রাম্পকে চার বছরের জন্য টিকিয়ে রাখতে হবে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"tur... | 208,251 |
wikipedia_quac | তৈমুর পরবর্তী ৩৫ বছর বিভিন্ন যুদ্ধ ও অভিযানে অংশগ্রহণ করেন। তিনি শুধু নিজ দেশে তাঁর শাসনকে সংহতই করেননি, বরং বিদেশি শক্তিগুলির ভূমি দখল করে তাঁর রাজ্য সম্প্রসারণেরও চেষ্টা করেন। পশ্চিম ও উত্তর-পশ্চিমে তার বিজয়গুলো তাকে কাস্পিয়ান সাগরের নিকটবর্তী দেশগুলোতে এবং উরাল ও ভলগা নদীর তীরে নিয়ে গিয়েছিল। দক্ষিণ ও দক্ষিণ-পশ্চিম পারস্যের বাগদাদ, কারবালা ও উত্তর ইরাকসহ প্রায় প্রতিটি প্রদেশ জয় করা হয়। তৈমুরের বিরোধীদের মধ্যে সবচেয়ে শক্তিশালী ছিলেন আরেকজন মোঙ্গল শাসক, যার নাম তোখতামিশ। তিনি চেঙ্গিস খানের বংশধর ছিলেন। তৈমুরের দরবারে একজন শরণার্থী হওয়ার পর, তখতিমাশ পূর্বাঞ্চলীয় কিপচাক ও গোল্ডেন হোর্ডের শাসক হন। সিংহাসনে আরোহণের পর তিনি খোয়ারিজম ও আজারবাইজান দখল নিয়ে তৈমুরের সাথে বিবাদে জড়িয়ে পড়েন। তবে তৈমুর রুশদের বিরুদ্ধে তাকে সমর্থন করেন এবং ১৩৮২ সালে তোখতামিশ মস্কো আক্রমণ করেন এবং মস্কো পুড়িয়ে দেন। ১৩৯৫ সালে তামেরলেন রিয়াজান প্রদেশের সীমান্তে পৌঁছেন, ইলেক্টস নিয়ে মস্কোর দিকে অগ্রসর হন এবং ডন নদীর তীরে আসেন। মস্কোর রাজা প্রথম ভাসিলি এক সৈন্যবাহিনী নিয়ে কোলোমনাতে গিয়েছিলেন এবং ওকা নদীর তীরে থেমেছিলেন। পাদরিরা ভ্লাদিমিরের বিখ্যাত থিয়োটোকোস মূর্তিকে ভ্লাদিমির থেকে মস্কোতে নিয়ে এসেছিল। পথে লোকেরা হাঁটু গেড়ে প্রার্থনা করেছিল: "হে ঈশ্বরের মা, রাশিয়া দেশ রক্ষা কর!" হঠাৎ তামেরলেনের সৈন্যরা পিছু হটে যায়। ২৬ আগস্ট তারিখে তামেরলেন থেকে রুশ দেশের এই অলৌকিক উদ্ধারের স্মরণে, ঈশ্বরের অতি পবিত্র মাতার ভ্লাদিমির আইকনের সভার সম্মানে সমস্ত রুশদের দ্বারা উদযাপন প্রতিষ্ঠিত হয়। | [
{
"question": "তৈমুরের সম্প্রসারণের সময়ের শুরুতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বাড়িতে তার শত্রুদের বশীভূত করার ক্ষেত্রে তার কিছু কৌশল কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার এলাকাকে প্রসারিত করেছিলেন, সেই বিষয়ে কি কোনো উদাহরণ রয়েছে?",
"turn_id": 3
... | [
{
"answer": "তৈমুরের সম্প্রসারণের শুরুতে তিনি বিভিন্ন যুদ্ধ ও অভিযানে ৩৫ বছর ব্যয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি খোয়ারিজম ও আজারবাইজান দখল নিয়ে তৈমুরের সাথে বিবাদে জড়িয়ে পড়েন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"... | 208,253 |
wikipedia_quac | তিমুরকে একজন সামরিক জিনিয়াস হিসেবে বিবেচনা করা হয় এবং মধ্য এশিয়ায় তার শাসনকালে যাযাবরদের আনুগত্য বজায় রাখার জন্য একটি অত্যন্ত নমনীয় রাজনৈতিক কাঠামোর মধ্যে কাজ করার একটি রহস্যময় ক্ষমতাসহ একজন উজ্জ্বল কৌশলবিদ হিসেবে বিবেচনা করা হয়। এ ছাড়া, তাকে অসাধারণ বুদ্ধিমান হিসেবে বিবেচনা করা হতো - কেবল সহজাতভাবেই নয় কিন্তু সেইসঙ্গে বুদ্ধিগতভাবেও। সমরকন্দ ও তার অনেক ভ্রমণকালে তিমুর বিশিষ্ট পণ্ডিতদের নির্দেশনায় ফারসি, মঙ্গোলীয় ও তুর্কি ভাষা শিখতে সক্ষম হয়েছিলেন। (আহমদ ইবনে আরবশাহর মতে, তৈমুর আরবি জানতেন না) আরও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, তৈমুর একজন সুযোগসন্ধানী হিসেবে চিহ্নিত হয়েছিলেন। তুর্কি-মঙ্গোলিয়ান ঐতিহ্যের সুযোগ নিয়ে তৈমুর তার সামরিক লক্ষ্য বা ঘরোয়া রাজনৈতিক লক্ষ্য অর্জনের জন্য প্রায়ই ইসলাম ধর্ম বা মঙ্গোল সাম্রাজ্যের আইন ও ঐতিহ্য ব্যবহার করতেন। তৈমুর, যাকে বেশির ভাগ বর্বর বলে মনে করা হয়, আসলে একজন সুশিক্ষিত রাজা ছিলেন, এবং পণ্ডিতদের সাহচর্য উপভোগ করতেন -- তিনি তার প্রকৃতির বিরুদ্ধে তাদের প্রতি সহনশীল এবং উদার ছিলেন। একবার পারস্যের কবি হাফিজ একটি গজল লিখেছিলেন যার শ্লোকে বলা হয়েছে যদি এই তুর্কিরা তার শ্রদ্ধা গ্রহণ করে: -- তার গালে কালো দাগের জন্য আমি সমরকন্দ ও বুখারা শহরগুলি দেব এই শ্লোকের জন্য তিমুর তাকে তিরস্কার করেছিলেন এবং বলেছিলেন; "আমার সুতীক্ষ্ণ তরবারির আঘাতে আমি পৃথিবীর বৃহত্তর অংশ জয় করেছি সমরকন্দ ও বুখারা, আমার রাজধানী ও বাসস্থান; এবং আপনি হাফেজ উত্তর দেন, "হে বিশ্বের সার্বভৌম, একই ধরনের উদারতার কারণে আমি হ্রাস পেয়েছি, যেমনটা আপনি আমার বর্তমান দারিদ্র্যের অবস্থা দেখতে পাচ্ছেন।" কথিত আছে যে, রাজা এই উত্তর শুনে আশ্চর্য হয়ে গিয়েছিলেন এবং কবি চমৎকার উপহার নিয়ে চলে গিয়েছিলেন। তৈমুর প্রায়শই তার কথাবার্তায় ফার্সি অভিব্যক্তি ব্যবহার করতেন এবং তার নীতিবাক্য ছিল ফার্সি শব্দ রাস্তি রুস্তি (রাস্তি রুস্তি, যার অর্থ "সত্যই নিরাপত্তা" বা "ভেরিতাস সালুস")। এ সময়ে তৈমুর তাঁর শাসনামলে চাগাতাই খানদের সংখ্যা কমিয়ে আনেন। এ সময়ে তৈমুর ও তাঁর শ্যালক হোসেন, যারা প্রথম দিকে সহযোগী পলাতক এবং যৌথ অভিযানে ভ্রমণকারী ছিলেন, তারা প্রতিদ্বন্দ্বী ও শত্রুতে পরিণত হন। হোসেন তিশনেটের নিকটবর্তী ইলিয়া খাজাকে (মাওয়ারনাহর প্রাক্তন গভর্নর) হত্যা করার জন্য তৈমুরের আদেশ পালন করার প্রচেষ্টা পরিত্যাগ করার পর তাদের মধ্যে সম্পর্ক দুর্বল হতে শুরু করে। তৈমুর বণিক, সহ-উপজাতি, মুসলিম পাদরি, অভিজাত এবং কৃষি শ্রমিকদের নিয়ে বলখ অঞ্চলে জনপ্রিয়তা অর্জন করতে শুরু করেন। এটি তিমুরের আচরণের সাথে হোসেন এর আচরণের বৈসাদৃশ্য ছিল, যিনি এই লোকদেরকে বিচ্ছিন্ন করে তার ভারী কর আইনের মাধ্যমে তাদের কাছ থেকে অনেক সম্পদ নিয়ে নেন এবং কর অর্থ বড় বড় কাঠামো নির্মাণের জন্য স্বার্থপরভাবে ব্যয় করেন। ১৩৭০ সালের দিকে হুসাইন তৈমুরের কাছে আত্মসমর্পণ করেন এবং পরে নিহত হন। তিনি হোসেন শাহের স্ত্রী সারায় মুল্ক খানমকে বিয়ে করেন। একদিন আকসাক টেমুর এভাবে বলেছিলেন: "খান জুদাই (চীনে) শহরের ওপর শাসন করেন। এখন আমাদের সংখ্যা পঞ্চাশ থেকে ষাট জন, তাই আসুন আমরা একজন নেতা নির্বাচন করি।" তাই, তারা একটা দণ্ড মাটিতে ফেলে দিয়েছিল এবং বলেছিল: "আমরা এখান থেকে পালাব এবং আমাদের মধ্যে যে-ব্যক্তি প্রথমে দণ্ডে পৌঁছাবে, সে যেন আমাদের নেতা হয়।" তাই তারা দৌড়ে যায় এবং আকসাক তিমুর, যেহেতু তিনি খোঁড়া ছিলেন, পিছিয়ে যান, কিন্তু অন্যরা দণ্ডে পৌঁছানোর আগেই তিনি তার টুপিটি সেখানে ফেলে দেন। যারা প্রথমে এসেছিল তারা বলেছিল: "আমরাই নেতা।" ["কিন্তু,"] আকসাক তিমুর বলেছিলেন: "আমার মাথা প্রথমে এসেছে, আমি নেতা।" ইতিমধ্যে, একজন বৃদ্ধ ব্যক্তি সেখানে আসেন এবং বলেন: "নেতৃত্ব আকসাক তিমুরের হওয়া উচিত; আপনার পা এসে গিয়েছে কিন্তু তার মাথা লক্ষ্যে পৌঁছেছে।" তাই তারা আকসাক তিমুরকে তাদের রাজকুমার বানিয়েছিল। তৈমুরের তুর্কি-মঙ্গোলিয়ান ঐতিহ্য মঙ্গোল সাম্রাজ্য এবং মুসলিম বিশ্ব শাসন করার জন্য সুযোগ এবং চ্যালেঞ্জ প্রদান করে। মঙ্গোল ঐতিহ্য অনুসারে, তৈমুর খান উপাধি বা মঙ্গোল সাম্রাজ্য শাসন করতে পারতেন না কারণ তিনি চেঙ্গিস খানের বংশধর ছিলেন না। তাই, তৈমুর একটি পুতুল চাঘাতাই খান, সুয়ুরঘাটমিশকে বলখের নামমাত্র শাসক হিসেবে প্রতিষ্ঠা করেন, কারণ তিনি চেঙ্গিস খানের জ্যেষ্ঠ পুত্র জোচির চিঙ্গিসিদ বংশের সদস্য হিসেবে কাজ করার ভান করেছিলেন। ফলে তৈমুর খান কখনও খান উপাধি ব্যবহার করেন নি। কারণ খান উপাধি কেবল চেঙ্গিস খানের বংশধররাই ব্যবহার করতে পারতেন। এর পরিবর্তে তৈমুর আমির উপাধি ব্যবহার করেন, যার অর্থ জেনারেল এবং ট্রান্সঅক্সানিয়ার চাগাতাই শাসকের নামে কাজ করেন। মঙ্গোল সাম্রাজ্যে তার অবস্থান শক্তিশালী করার জন্য তৈমুর চিঙ্গিসিদ বংশের একজন রাজকুমারীকে বিয়ে করে জামাতার রাজকীয় উপাধি অর্জন করতে সক্ষম হন। একইভাবে, তৈমুর ইসলামী বিশ্বের সর্বোচ্চ উপাধি খলিফা দাবি করতে পারেননি, কারণ "অফিস মুহাম্মদ (সা) এর কুরাইশ গোত্রের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল"। তাই, তিমুর ঈশ্বরের দ্বারা নিযুক্ত একজন "অতিপ্রাকৃত ব্যক্তিগত শক্তি" হিসেবে নিজের এক পৌরাণিক কাহিনী ও ভাবমূর্তি তৈরি করে এই প্রতিদ্বন্দ্বিতার প্রতি প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন। যেহেতু তৈমুরের একজন বিজয়ী হিসেবে সফল কর্মজীবন ছিল, তাই তার শাসনকে ঈশ্বরের দ্বারা নিযুক্ত ও অনুগ্রহপ্রাপ্ত হিসেবে সমর্থন করা সহজ ছিল, যেহেতু কোনো সাধারণ মানুষ এই ধরনের সৌভাগ্যের অধিকারী হতে পারত না যে, প্রতিরোধ করাকে ঈশ্বরের ইচ্ছার বিরোধিতা হিসেবে দেখা হতো। অধিকন্তু, সামরিক ও রাজনৈতিক সাফল্য আল্লাহর অনুগ্রহের ফল এই ইসলামী ধারণাটি পূর্ববর্তী শাসকগণ দীর্ঘদিন ধরে সফলভাবে ব্যবহার করে আসছিলেন। তাই, তিমুরের এই দাবি ইসলামী সম্প্রদায়ের কাছে অবিশ্বাস্য বলে মনে হয়নি। | [
{
"question": "আইনী অধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বছরে এটা ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি বৈধ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন পণ্ডিত ব্যক্তিদের সঙ্গে মেলামেশা করতে তার ভালো লাগত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই ... | [
{
"answer": "তিমুরের শাসনের বৈধতা ছিল তার সামরিক দক্ষতা ও কৌশলগত দক্ষতা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৩৭০ সালের দিকে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 208,254 |
wikipedia_quac | রেডিওহেডের সদস্যরা অক্সফোর্ডশায়ারের অ্যাবিংডন স্কুলে ছেলেদের জন্য একটি স্বাধীন স্কুল অ্যাবিংডন স্কুলে যোগ দেওয়ার সময় মিলিত হন। গিটারবাদক ও গায়ক টম ইয়র্ক এবং বেসবাদক কলিন গ্রিনউড একই বছরে, গিটারবাদক এড ও'ব্রায়েন এবং ড্রামার ফিলিপ সেলওয়ে উপরের বছর এবং বহু-যন্ত্রবাদক জনি গ্রিনউড কলিনের ভাই, দুই বছর নিচে। ১৯৮৫ সালে, তারা একটি শুক্রবারে গঠন করে, নামটি স্কুলের সঙ্গীত কক্ষে ব্যান্ডের সাধারণ মহড়া দিনকে নির্দেশ করে। জনি সর্বশেষ যোগদান করেন, প্রথমে হারমোনিকা এবং পরে কিবোর্ডে, কিন্তু শীঘ্রই তিনি প্রধান গিটারবাদক হয়ে ওঠেন; তিনি পূর্বে আরেকটি ব্যান্ড, ইলিগেট হ্যান্ডস, সঙ্গীতজ্ঞ নাইজেল পাওয়েল এবং ইয়র্কের ভাই অ্যান্ডি ইয়র্কের সাথে ছিলেন। কলিনের মতে, ব্যান্ডের সদস্যরা তাদের বাদ্যযন্ত্রগুলি বেছে নিয়েছিল কারণ তারা একটি নির্দিষ্ট বাদ্যযন্ত্রের প্রতি আগ্রহের পরিবর্তে একসঙ্গে সংগীত বাজাতে চেয়েছিল: "এটি ছিল একটি সমষ্টিগত কোণ এবং আপনি যদি আপনার যন্ত্রে অন্য কাউকে বাজানোর দ্বারা অবদান রাখতে পারেন, তাহলে তা সত্যিই চমৎকার।" এক পর্যায়ে, শুক্রবারে স্যাক্সোফোন বিভাগ চালু করা হয়। ব্যান্ডটি স্কুলের কঠোর পরিবেশ পছন্দ করত না-প্রধান শিক্ষক একবার একটি রবিবারে মহড়া কক্ষ ব্যবহারের জন্য ব্যান্ডটিকে অভিযুক্ত করেছিলেন-এবং স্কুলের সঙ্গীত বিভাগে সান্ত্বনা খুঁজে পেয়েছিল। তারা তাদের সঙ্গীত শিক্ষককে জ্যাজ, চলচ্চিত্রের স্কোর, যুদ্ধ-পরবর্তী আভান্ট-গার্ড সঙ্গীত এবং বিংশ শতাব্দীর শাস্ত্রীয় সংগীতের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য কৃতিত্ব দেয়। ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে অক্সফোর্ডশায়ার এবং টেমস ভ্যালিতে একটি সক্রিয় স্বাধীন সঙ্গীত দৃশ্য ছিল, কিন্তু এটি রাইড এবং স্লোডিভ এর মতো জনপ্রিয় ব্যান্ডগুলির উপর কেন্দ্রীভূত ছিল। যদিও ১৯৮৭ সালের মধ্যে জনি ছাড়া সকলেই বিশ্ববিদ্যালয়ে যোগ দেওয়ার জন্য আ্যবিংডন ছেড়ে চলে গিয়েছিল, তবুও শুক্রবারে সাপ্তাহিক ছুটির দিন ও ছুটির দিনগুলোতে মহড়া দেওয়া অব্যাহত ছিল। এক্সেটার বিশ্ববিদ্যালয়ে, ইয়র্ক "হেডলেস চিকেনস" ব্যান্ডের সাথে অভিনয় করেন, ভবিষ্যতে রেডিওহেড উপাদান সহ গান পরিবেশন করেন, এবং শিল্পী স্ট্যানলি ডনউডের সাথে পরিচিত হন, যিনি পরবর্তীতে ব্যান্ডের জন্য শিল্পকর্ম তৈরি করেন। ১৯৯১ সালে, একটি শুক্রবারে, ম্যাগডালেন রোড এবং রিজফিল্ড রোড, অক্সফোর্ডের কোণে একটি বাড়ি ভাগ করে। যেহেতু শুক্রবারে অক্সফোর্ডে অনুষ্ঠান চলতে থাকে, যার মধ্যে জেরিকো পানশালায় আরো অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়, রেকর্ড লেবেল এবং প্রযোজকরা আগ্রহী হয়ে ওঠে। স্লোডিভের প্রযোজক এবং অক্সফোর্ডের কোর্টইয়ার্ড স্টুডিওর সহ-মালিক ক্রিস হাফফোর্ড জেরিকো পানশালায় শুক্রবারের একটি কনসার্টে উপস্থিত ছিলেন। তিনি এবং তার সঙ্গী ব্রায়ান এজ একটি ডেমো টেপ তৈরি করেন এবং অন এ ফ্রাইডে'র ম্যানেজার হন; তারা আজও রেডিওহেডের ম্যানেজার। ১৯৯১ সালের শেষের দিকে, কলিন এবং ইএমআই এএন্ডআর প্রতিনিধি কিথ ওজেনক্রফটের মধ্যে আমাদের প্রাইসে একটি সুযোগের পর, যেখানে কলিন কাজ করতেন, একটি শুক্রবার ব্যান্ড ইএমআই এর সাথে ছয়টি অ্যালবাম রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে। লেবেলের অনুরোধে ব্যান্ডটি তাদের নাম পরিবর্তন করে; "রেডিওহেড" নামটি নেয়া হয় টকিং হেডস অ্যালবাম ট্রু স্টোরিজ (১৯৮৬) এর "রেডিওহেড" গান থেকে। | [
{
"question": "ব্যান্ডের সদস্য কারা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের প্রথম বছরে কী হয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের গঠন কীভাবে কাজ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের পুরস্কার কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেই বছরগুলোতে তারা কোন... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির সদস্যরা হলেন টম ইয়র্ক, গিটারবাদক ও গায়ক, কলিন গ্রিনউড এবং বেসবাদক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের প্রথম বছরে, তারা একটি শুক্রবার ব্যান্ড গঠন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের গঠন ভাল কাজ করেছিল, কারণ তারা তাদের শব্দে বিভিন্ন ধরনের সংগীত অন্তর্ভুক্ত... | 208,255 |
wikipedia_quac | রেডিওহেড তাদের প্রথম অ্যালবাম, ড্রিল ইপি, ক্রিস হাফফোর্ড এবং ব্রায়ান এজ এর সাথে রেকর্ড করে। ১৯৯২ সালের মে মাসে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি মার্কিন ইন্ডি ব্যান্ড পিক্সিস এবং ডাইনোসর জুনিয়রের সাথে কাজ করা পল কোলারি এবং শন স্ল্যাডকে তাদের প্রথম অ্যালবাম তৈরির জন্য তালিকাভুক্ত করে, যা ১৯৯২ সালে অক্সফোর্ডের একটি স্টুডিওতে দ্রুত রেকর্ড করা হয়। ঐ বছরের শেষের দিকে "ক্রিপ" এককটি মুক্তি পাওয়ার সাথে সাথে রেডিওহেড ব্রিটিশ সঙ্গীত প্রচার মাধ্যমের মনোযোগ আকর্ষণ করতে শুরু করে, যদিও সবগুলিই অনুকূল ছিল না; এনএমই তাদের "একটি রক ব্যান্ডের জন্য একটি লিলি-লিভার অজুহাত" হিসাবে বর্ণনা করে এবং "ক্রিপ" বিবিসি রেডিও ১ দ্বারা কালো তালিকাভুক্ত হয় কারণ এটি "খুবই হতাশাজনক" বলে মনে করা হয়েছিল। ১৯৯৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে রেডিওহেড তাদের প্রথম অ্যালবাম পাবলো হানি প্রকাশ করে। এটি ইউকে চার্টে ২২তম স্থান দখল করে, কারণ "ক্রিপ" এবং এর অনুবর্তী একক "এনিওন ক্যান প্লে গিটার" এবং "স্টপ হুইস্পারিং" হিট হতে ব্যর্থ হয়। "পপ ইজ ডেড", একটি অ-অ্যালবাম একক, খারাপভাবে বিক্রি হয়। কিছু সমালোচক ব্যান্ডের প্রাথমিক শৈলীকে ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে জনপ্রিয় গ্রাঞ্জ সংগীতের তরঙ্গের সাথে তুলনা করেন, তাদের "নির্ভানা-লাইট" বলে অভিহিত করেন, এবং পাবলো হানি প্রাথমিক মুক্তির উপর সমালোচনামূলক বা বাণিজ্যিক প্রভাব ফেলতে ব্যর্থ হন। জনপ্রিয় গিটার অ্যাক্টের সাথে প্রভাব ভাগ করা সত্ত্বেও, এবং ইয়র্কের ফ্যালসেটোর জন্য কিছু উল্লেখযোগ্য, রেডিওহেড শুধুমাত্র ব্রিটিশ বিশ্ববিদ্যালয় এবং ক্লাব সফর করে। ১৯৯৩ সালের প্রথম দিকে, রেডিওহেড অন্যান্য জায়গার শ্রোতাদের আকৃষ্ট করতে শুরু করে। "ক্রিপ" প্রভাবশালী ডিজে ইয়োভ কুনার দ্বারা ইসরাইলি রেডিওতে প্রায়ই বাজানো হয়েছিল, এবং মার্চ মাসে, গানটি সেই দেশে হিট হয়ে যাওয়ার পর, রেডিওহেডকে তাদের প্রথম সরাসরি গানের জন্য তেল আবিবে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। একই সময়ে, সান ফ্রান্সিসকো বিকল্প রেডিও স্টেশন কেআইটিএস তার প্লেলিস্টে "ক্রিপ" যোগ করে। শীঘ্রই যুক্তরাষ্ট্রের পশ্চিম উপকূলের অন্যান্য রেডিও স্টেশনগুলিও একই পথ অনুসরণ করে। ১৯৯৩ সালের জুন মাসে রেডিওহেড যখন তাদের প্রথম উত্তর আমেরিকা সফর শুরু করে, তখন "ক্রিপ" গানটির মিউজিক ভিডিও এমটিভিতে ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়। গানটি মার্কিন আধুনিক রক চার্টে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে, শীর্ষ ৪০ পপ চার্টের নিম্নসীমায় প্রবেশ করে এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে সপ্তম স্থান দখল করে, যখন ইএমআই সেপ্টেম্বর মাসে যুক্তরাজ্যে এটি পুনরায় প্রকাশ করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এককটির জন্য অপ্রত্যাশিত মনোযোগ ইএমআইকে নতুন প্রচারমূলক পরিকল্পনা উন্নত করতে অনুপ্রাণিত করে, এবং ব্যান্ডটি ১৯৯৩ সালে মহাদেশের মধ্যে ১৫০ টিরও বেশি কনসার্টে বাজিয়েছিল। পাবলো হানির দ্বিতীয় বছরের সফরকে সমর্থন করার কারণে হঠাৎ সফলতার চাপের কারণে রেডিওহেড প্রায় ভেঙ্গে পড়েছিল। ব্যান্ডটির সদস্যরা এই সফরকে মানিয়ে নেওয়া কঠিন বলে বর্ণনা করে, তারা বলে যে, এর শেষের দিকে তারা "দুই বছর আগে রেকর্ড করা একই গান বাজিয়ে যাচ্ছে... যেন তারা একটি সময়ের সন্ধিক্ষণে রয়েছে", যখন তারা নতুন গান নিয়ে কাজ করতে আগ্রহী ছিল। | [
{
"question": "১৯৯২ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রিলে কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কোন অ্যালবাম কি সফল হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন ধরনের মনোযোগ?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার জি... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালে রেডিওহেড তাদের প্রথম অ্যালবাম ড্রিল ইপি রেকর্ড করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গের প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করা হয় যে, \"লিলি-লাভেবল\" রক ব্যান্ড হিসেবে লেবেল করা হয়েছে এ... | 208,256 |
wikipedia_quac | সিম্পসনস একটি ফ্লোটিং টাইমলাইন ব্যবহার করে যেখানে চরিত্রগুলোর কোন বয়স নেই; যেমন লিসাকে সবসময় ৭-৮ বছর বয়সী হিসেবে দেখানো হয়। শোটি নিজেই সম্প্রচারের বছরে স্থায়ীভাবে সেট করা হয় (মাঝে মাঝে ফ্ল্যাশব্যাক এবং ফ্ল্যাশফরওয়ার্ড ছাড়া)। কয়েকটি পর্বে, ঘটনাগুলি নির্দিষ্ট সময়ের সাথে সংযুক্ত করা হয়েছে, যদিও এই সময়রেখাটি পরবর্তী পর্বগুলিতে বিপরীত করা হয়েছে। লিসার জন্মের বছরটি গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের সময় ১৯৮৪ সালে " লিসা'স ফার্স্ট ওয়ার্ড" (মৌসুম ৪, ১৯৯২) হিসাবে দেওয়া হয়। "দ্যা '৯০'স শো" (মৌসুম ১৯, ২০০৮), যদিও, প্রতিষ্ঠিত ব্যাকস্টোরির বেশিরভাগ বিপরীত; উদাহরণস্বরূপ, এটি হোমার এবং মার্জকে ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে নিঃসন্তান হিসেবে উপস্থাপন করে। লিসা সঙ্গীতপ্রিয় এবং জ্যাজ তার প্রিয় ধারা। তিনি স্যাক্সোফোন বাজানো উপভোগ করেন এবং এতে পারদর্শী। তিনি জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞ ব্লিডিং গাম মার্ফির বন্ধু হয়ে ওঠেন। মার্ফি "মোনিং লিসা" (মৌসুম ১, ১৯৯০) চলচ্চিত্রে লিসাকে তার হতাশা থেকে বের হয়ে আসতে সাহায্য করেন। পরবর্তীতে তিনি "রাউন্ড স্প্রিংফিল্ড" ( মৌসুম ৬, ১৯৯৫) চলচ্চিত্রে মার্ফির মৃত্যুতে গভীরভাবে শোকাহত হন। লিসা বেশ কয়েকটি ছেলের সাথে বন্ধুত্ব করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে "আই লাভ লিসা" (মৌসুম ৪, ১৯৯৩), "লিসা'স ডেট উইথ ডেন্সিটি" (মৌসুম ৮, ১৯৯৬) এবং "দ্য সিম্পসনস মুভি" (২০০৭)। বার্টের সবচেয়ে কাছের বন্ধু মিলহাউস ভ্যান হাউটেন তাকে ঘৃণা করে, কিন্তু তার অনুভূতি সম্পর্কে স্পষ্ট ইঙ্গিত দেওয়া সত্ত্বেও, সে তার ভালবাসা অর্জন করতে ব্যর্থ হয়েছে। লিসা সিম্পসন পরিবারের সবচেয়ে বুদ্ধিমান সদস্য (তার আইকিউ ১৫৯) এবং এই ধারাবাহিকের অনেক পর্ব বিভিন্ন কারণে তার লড়াইয়ের উপর আলোকপাত করে। লিসা প্রায়ই "একটি প্রকৃত নৈতিক বা দার্শনিক পয়েন্ট" সঙ্গে পর্বের ফোকাস হয়, যা প্রাক্তন লেখক ডেভিড এস. কোহেনের মতে, "আপনি সত্যিই তাকে এটি যত্নশীল হিসাবে ক্রয় করেন।" লিসার রাজনৈতিক বিশ্বাস সাধারণত উদার এবং তিনি প্রায়ই অন্যদের দৃষ্টিভঙ্গির বিরুদ্ধে লড়াই করেন। তিনি একজন নিরামিষভোজী, নারীবাদী, পরিবেশবাদী এবং সমকামী অধিকার এবং তিব্বত মুক্ত আন্দোলনের সমর্থক। ২০০৪ সালে যুক্তরাজ্যের জন্য একটি বিশেষ ক্রিসমাস বার্তায় লিসা কর্নিশ জাতীয়তাবাদের প্রতি তার সমর্থন প্রদর্শন করেন, এমনকি তার বার্তা ছড়িয়ে দেওয়ার জন্য কর্নিশ ভাষায় কথা বলেন। তিনি যে খ্রিস্টান গির্জায় বড় হয়েছিলেন, সেখানকার সাধারণ আদর্শকে সমর্থন করলেও, তিনি "শি অফ লিটল ফেইথ" (মৌসুম ১৩, ২০০১) পর্বে মহান আটগুণ পথ সম্পর্কে জানার পর একজন বৌদ্ধ অনুশীলনকারী হয়ে ওঠেন। তার শোবার ঘরের দরজায় "এখন বর্ণবাদ শেষ কর" পোস্টার দেখা যায়। | [
{
"question": "আর কে সিম্পসনে আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মারফি কী টেনেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে মারা যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লিসার বয়স কত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "লিসা কী ভালবাসে?",
"turn_id": 5
},
{
"q... | [
{
"answer": "হোমার আর মার্জ সিম্পসনসে আছে.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তাকে তার হতাশা থেকে বের করে আনেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মার্ফির মৃত্যু.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লিসার বয়স ৭-৮ বছর।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "লিসা গানবাজনা, বিশেষ ক... | 208,257 |
wikipedia_quac | ১৯৭৬ সাল থেকে তিনি মূলত টেলিভিশন ও মঞ্চনাটকে অভিনয় ও পরিচালনা করেন। তিনি জুলি হ্যারিসকে (যার সাথে তিনি ১৯৬৫-৬৬ সালে স্কাইস্ক্র্যাপার নাটকে অভিনয় করেছিলেন) পরিচালনা করেন। ১৯৭৯ সালে তিনি ইরা লেভিনের "ব্রেক আ লেগ অন ব্রডওয়ে" নাটক পরিচালনা করেন। গত বছর লেভিনের ডেথট্রাপের সাফল্য সত্ত্বেও, একটি প্রদর্শনীর পর ব্রেক এ লেগ বন্ধ হয়ে যায়। ১৯৯৭ সালে তিনি "দ্য জিন গেম" নাটকের পুনরুজ্জীবনের জন্য শ্রেষ্ঠ পরিচালনা বিভাগে টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ১৯৯০ সালে তিনি ইভিনিং শেডের পর্ব পরিচালনা করেন। এছাড়া তিনি ১৯৯০-এর দশকে দ্য ড্রিউ কেরি শো, দ্য ল্যারি স্যান্ডার্স শো, ফ্যামিলি ম্যাটার্স, সেকেন্ড নোয়া অনুষ্ঠানে অতিথি হিসেবে এবং টেলিভিশন ধারাবাহিক দ্য এক্স-ফাইলস ("জোসে চুং ফ্রম আউটার স্পেস"), মিলেনিয়াম ("জোসে চুং'স ডুমসডে ডিফেন্স"), এবং মাঝে মাঝে "দ্য ডার্টি"র কণ্ঠ হিসেবে উপস্থিত হন। রিডলি ১৯৯৮ সালে দ্য ড্রিউ কেরি শো এবং ১৯৯৯ সালে মিলেনিয়ামে তার কাজের জন্য এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। রেইলি দীর্ঘদিন ধরে এইচবি স্টুডিওর অভিনয়ের শিক্ষক ছিলেন। তার অভিনীত ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন লিলি টমলিন, বেটি মিডলার ও গ্যারি বুরঘফ। তিনি ডন ব্লুথের তিনটি চলচ্চিত্রে কণ্ঠ দেন: ১৯৮৯ সালে অল ডগস গো টু হেভেনে কিলার চরিত্রে, ১৯৯১ সালে হাঞ্চ চরিত্রে রক-এ-ডুডল এবং ১৯৯৪ সালে এ ট্রল ইন সেন্ট্রাল পার্ক চরিত্রে। প্রতিটিতে, তিনি খলনায়কের ধূর্ত সাইডকিক খেলতেন। | [
{
"question": "রেইলি তার পরবর্তী কর্মজীবনে কোন বিষয়টার জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রেইলি কি আর কোন অভিনয় করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রিলির কি শো বিজনেসে অনেক বন্ধু ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরবর্তী জীবনে রেলি আর কোন ধরন... | [
{
"answer": "তিনি ডন ব্লুথের তিনটি চলচ্চিত্রে কণ্ঠ প্রদানের জন্য সর্বাধিক পরিচিত: অল ডগস গো টু হেভেন, রক-এ-ডুডল এবং আ ট্রল ইন সেন্ট্রাল পার্ক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পরবর্তী জীবনে, রেলি অভিনয়... | 208,259 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ ও ১৯৮০-এর দশকে রেইলির ব্যক্তিগত জীবন বা যৌনতার কথা ম্যাগাজিন ও সংবাদপত্রে উল্লেখ করা হয়নি। ম্যাচ গেম বাতিল হওয়ার অনেক বছর পর, তিনি তার এক-পুরুষ শো, সেভ ইট ফর দ্য স্টেজ: দ্য লাইফ অব রিলিতে তার সমকামিতা প্রকাশ করেন। একই যুগের সহকর্মী গেম শো নিয়মিত পল লিন্ডের মত, রেইলির অফ-ক্যামেরা নীরবতা সত্ত্বেও, তিনি একটি ক্যাম্পি ব্যক্তিত্বের উপর সংকেত দিয়েছিলেন। ম্যাচ গেমের অনেক পর্বে তিনি "ইও!" গভীর কণ্ঠে এবং ডাকনাম "চাক" এবং আত্মসচেতনভাবে বর্ণনা করেছেন কিভাবে তিনি "চাক" ছিলেন। তার গেম শো ক্যারিয়ার শেষ হওয়ার অনেক বছর পর, ২০০২ সালে এন্টারটেনমেন্ট টুনাইটের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে তিনি উল্লেখ করেন যে তিনি "চাক" সম্পর্কে তার কৌতুক ব্যাখ্যা করার প্রয়োজন বোধ করেন না এবং তিনি কখনও উদ্দেশ্যমূলকভাবে কারো কাছ থেকে পুরুষ সমকামীতা লুকিয়ে রাখেননি। সেট সজ্জাকারী ও পোশাক নির্মাতা প্যাট্রিক হিউজ তৃতীয় রেইলির ঘরোয়া সঙ্গী ছিলেন; রেইলি গেম শো ব্যাটেলস্টারে উপস্থিত হওয়ার সময় তাদের দুজনের দেখা হয়, যদিও তাদের অংশীদারিত্ব জনসম্মুখে প্রকাশ করা হয়নি। তারা একত্রে বেভারলি হিলসে বসবাস করতেন। তার টেলিভিশন কর্মজীবনের অধিকাংশ সময় জুড়েই তার মাথায় চুল ছিল, কিন্তু তিনি আসলে টাক ছিলেন। ১৯৭০ ও ১৯৮০-এর দশকে বেশিরভাগ সময় তিনি টুপি পরিধান করতেন। ম্যাচ গেম ৭৪ এর টেপিং এর সময়, তার টুপি নিউ ইয়র্ক সিটিতে যাওয়ার সময় তার টুপি সমন্বয় করার জন্য একটি কৌতুকে পরিণত হয়। বেশ কয়েকটি পর্ব টেপ করার সময়, রেইলিকে বিভিন্ন টুপি পড়তে দেখা যায় কারণ তার টুপি নিউ ইয়র্কে ফিরে এসে তার উপযুক্ত হওয়ার জন্য অপেক্ষা করছিল। এটা ছিল ম্যাচ গেমে তার চুল নিয়ে দীর্ঘ সময় ধরে চলা কৌতুকের শুরু। ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে তিনি টুপি ত্যাগ করেন এবং বাকি জীবন জনসম্মুখে টাক পড়ে থাকেন। তিনি তাঁর মঞ্চ নাটক দ্য লাইফ অব রিলিতে এই অভিজ্ঞতাকে নাট্যরূপ দেন। ম্যাচ গেম '৭৮ এর একটি পর্বে, তিনি তার টুপি খুলে মাথায় লাগিয়ে একজন টাক পড়া প্রতিযোগীকে দিয়েছিলেন। রেইলির টাকপড়া মাথা দেখা যাচ্ছে। দ্য টুনাইট শোতে তার বেশ কয়েকটি উপস্থিতির মধ্যে একটিতে, রেইলি সন্ধ্যায় বাইরে যাওয়ার আগে তার টুপি ঠিক বা সমন্বয় করার বিষয়ে জনসমক্ষে আলোচনা করেছিলেন। কার্সনকে দেওয়া তার স্বীকারোক্তির মধ্যে ছিল: তার কোন পোশাক ছিল না, শুধু একটি নির্দিষ্ট টাক্সেডো; তার গল্প ছিল একটি নাটকের পরিচালক; এবং সেই রাতের প্যানেলে অন্যান্য অতিথিদের মধ্যে রেলি যখন তাদের সাথে কাজ করত তখন তারা কত চমৎকার ছিল। | [
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবন সম্বন্ধে কী আগ্রহজনক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জনগণ এটাকে কিভাবে নিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন খেলাটি বাতিল করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি তার এক-পুরুষ অভিনীত নাটক সেভ ইট ফর দ্য স্টেজ: দ্য লাইফ অব রিলির মাধ্যমে তার সমকামীতা প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 208,260 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের ১৩ এপ্রিল, তিনি তার সাবেক সঙ্গী বি.জি. এর মুখোমুখি হন। জেমস লকডাউনে হারিয়ে গেছে। ম্যাচের পর, তিনি বি.জি.কে তুলে ধরতে চেয়েছিলেন। খেলার পর এর হাত, শুধুমাত্র তাকে মাদুরের উপর কাপড় দিয়ে বেঁধে এবং একটি ডিএক্স ক্রচ চপ দিয়ে তাকে টিটকারি দেয়। কিপ নিজেকে "দ্য মেগাস্টার" বলে ঘোষণা করেন। কিপ পরে ইমপ্যাক্টে অভিনয় করা বন্ধ করে দেন! ২৪ এপ্রিল পর্যন্ত ম্যাট মর্গ্যান কোন কারণ ছাড়াই তাকে মঞ্চে আক্রমণ করে। পরের সপ্তাহে ইম্প্যাক্ট!, কিপ মরগানকে জিম করনেটের অফিসে পিছন থেকে আক্রমণ করে। ২০০৮ সালের ৮ই মে, করনেট মর্গানকে কিপ এর ট্যাগ টিম পার্টনার হতে বাধ্য করেন। ইমপ্যাক্ট! এর ৫ জুন সংস্করণ পর্যন্ত কিপ টেলিভিশন থেকে স্বল্প সময়ের জন্য গায়েব হয়ে যান, যেখানে তিনি ল্যান্স হোট এবং জেমস স্টর্মের সাথে মরগান এবং দ্য ল্যাটিন আমেরিকান এক্সচেঞ্জের বিরুদ্ধে হেরে যান। ইমপ্যাক্ট! এর ১৪ আগস্টের পর্বে কিপকে নতুন ইমেজ কনসালটেন্ট এবং দ্যা বিউটিফুল পিপলের সদস্য হিসেবে প্রকাশ করা হয়, যার নাম দেয়া হয় কিউট কিপ এবং তিনি তার জনাব এএস পোশাক ব্যবহার করছিলেন। "বাউন্ড ফর গ্লোরি ফোর" এ, কিপ, লাভ অ্যান্ড স্কাই একটি বিম্বো ব্রাউলে গণ্ডার, ওডিবি এবং রাকা খানের কাছে পরাজিত হয়। ফাইনাল রেজোলিউশনে (ডিসেম্বর ২০০৮) কিপ ফেস্ট বা ফায়ারড ম্যাচে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন কিন্তু কোন কেস পাননি। আদিপুস্তক ২০০৯-এ, কিপ মেইন ইভেন্ট মাফিয়াতে আহত কেভিন ন্যাশের পরিবর্তে এক রাতের জন্য প্রতিস্থাপিত হন। ২০০৯ সালের ১৯ মার্চ সোপকে টিএনএ প্রভাব থেকে মুক্ত করা হয়! জ্যাকুলিন মুরের সাথে রোড এজেন্ট হতে। সোপ কিউট কিপ হিসেবে ফিরে আসেন এবং ১৪ মে, ২০০৯ সালে একটি আন্তঃলিঙ্গ স্ট্রেচার ম্যাচে অসাম কং এর কাছে হেরে যান। মে মাসের ২৮ তারিখে ইমপ্যাক্ট! এর সংস্করণে, দ্যা বিউটিফুল পিপল কিপকে বহিস্কার করে। ১৮ জুন ইমপ্যাক্ট! এর সংস্করণে, মিক ফোলি তাকে তার হাতের কাজ করার জন্য ভাড়া করেন, কিপকে তার মুখে পরিণত করেন। তিনি ইমপ্যাক্টের ৬ই আগস্ট সংস্করণে আরেকটি উপস্থিতি করেন যেখানে কিপকে ১৫ মিনিটের এক বিশৃঙ্খল বিরতির পর ইমপ্যাক্ট জোন পরিষ্কার করতে হয়েছিল। ৯ অক্টোবর এক্সপ্লোশন এর সংস্করণে, কিপ গণ্ডার দ্বারা পরাজিত হয়। ৩০ অক্টোবর এক্সপ্লোশন এর সংস্করণে, কিপ শেখ আব্দুল বশিরকে পরাজিত করেন। ১৩ নভেম্বর, ২০০৯ সালে এক্সপ্লোশন এর ১৩তম সংস্করণে, কিপ রব টেরির কাছে হেরে যান এবং ৩ ডিসেম্বর, ২০০৯ সালে, কিপ তার চূড়ান্ত টিএনএ ম্যাচে কিয়োশির কাছে হেরে যান। ২০০৯ সালের ২৯ ডিসেম্বর টিএনএ ওয়েবসাইট থেকে সোপ এর প্রোফাইল মুছে ফেলা হয়। | [
{
"question": "সেই সুন্দর লোকেরা কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সুন্দর লোকেদের নেতা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সুন্দর লোকেদের অন্যান্য সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "দ্য বিউটিফুল পিপল ছিল টোটাল ননস্টপ অ্যাকশন রেসলিং (টিএনএ) এর একটি পেশাদার কুস্তি দল, যেটি কিপ সপ, ল্যান্স হোয়ট এবং জেমস স্টর্ম দ্বারা গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।"... | 208,262 |
wikipedia_quac | সৃজনশীল স্বাধীনতার আকাঙ্ক্ষায় মিরান্ডা ১৯৪৭ সালে তার নিজের চলচ্চিত্র নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেন এবং কোপাকাবানায় গ্রুচো মার্ক্সের বিপরীতে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রের বাজেট প্রায় দশ বিনিয়োগকারীর শেয়ারে বিভক্ত ছিল। একজন টেক্সাস বিনিয়োগকারী যিনি একটি শেয়ারের মালিক ছিলেন, তিনি তার ভাই ডেভিড সেবাস্টিয়ানকে (২৩ নভেম্বর ১৯০৭ - ১১ সেপ্টেম্বর ১৯৯০), মিরান্ডা এবং তার আগ্রহের উপর নজর রাখতে পাঠিয়েছিলেন। সেবাস্টিয়ান তার সঙ্গে বন্ধুত্ব করেন এবং তারা ডেটিং করতে শুরু করেন। মিরান্ডা ও সেবাস্টিয়ান ১৯৪৭ সালের ১৭ মার্চ বেভারলি হিলসের চার্চ অফ দ্য গুড শেফার্ডে বিয়ে করেন। ১৯৪৮ সালে মিরান্ডা গর্ভবতী হন, কিন্তু একটি প্রদর্শনীর পর গর্ভপাত হয়। যদিও তাদের বিয়ে সংক্ষিপ্ত ছিল কিন্তু মিরান্ডা (যিনি ক্যাথলিক ছিলেন) বিবাহবিচ্ছেদ করতে চাননি। তার বোন অ্যারোরা "বনাস ইজ মাই বিজনেস" নামক তথ্যচিত্রে বলেন, "সে স্বার্থপরের মত তাকে বিয়ে করেছে; বিয়ের পর সে খুব অসুস্থ হয়ে পড়ে এবং অনেক হতাশার মধ্যে বাস করে"। ১৯৪৯ সালের সেপ্টেম্বরে এই দম্পতি তাদের পৃথকীকরণের ঘোষণা দেন, কিন্তু কয়েক মাস পর তারা পুনরায় মিলিত হন। মিরান্ডা বিচক্ষণ ছিলেন এবং তার ব্যক্তিগত জীবন সম্বন্ধে খুব কমই জানা যায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যাওয়ার আগে, তিনি মারিও কুনহা, কার্লোস দা রোচা ফারিয়া (রিও ডি জেনিরোর একটি ঐতিহ্যবাহী পরিবারের পুত্র) এবং ব্যান্ডো দা লুয়ার সদস্য আলয়সিও দে অলিভেইরার সাথে সম্পর্ক স্থাপন করেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মিরান্ডা জন পেইন, আর্তুরো দে কর্ডোভা, ডানা অ্যান্ড্রুস, হ্যারল্ড ইয়াং, জন ওয়েন, ডোনাল্ড বুকা এবং কার্লোস নিমেয়ারের সাথে সম্পর্ক বজায় রাখেন। তার জীবনের শেষ বছরগুলোতে, অতিরিক্ত ধূমপান ও মদ খাওয়া ছাড়াও তিনি আ্যম্ফেটামাইন ও বারবিচুরেট খেতে শুরু করেছিলেন আর সেগুলো তার স্বাস্থ্যের ওপর প্রভাব ফেলেছিল। | [
{
"question": "মিরান্ডা বিবাহিত ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কাকে বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি কোন সন্তান ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোনো সন্তান ছিল, যাদেরকে তিনি নিজের কাছে রেখেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ডেভিড সেবাস্টিয়ানকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তার ব্যক্তিগত জীবন... | 208,263 |
wikipedia_quac | যদিও মিরান্ডার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পেতে থাকে, তবুও তিনি কিছু ব্রাজিলীয়দের কাছ থেকে অনুগ্রহ হারাতে শুরু করেন। ১৯৪০ সালের ১০ জুলাই তিনি ব্রাজিলে ফিরে আসেন। কিন্তু, তার আগমনের পর পরই ব্রাজিলের সংবাদপত্রগুলো আমেরিকার বাণিজ্যিকীকরণ এবং ব্রাজিলের নেতিবাচক ভাবমূর্তি তুলে ধরার জন্য মিরান্ডার সমালোচনা করতে শুরু করে। উচ্চ শ্রেণীর সদস্যরা তার ভাবমূর্তিকে "খুবই কালো" বলে মনে করত এবং ব্রাজিলের একটি সংবাদপত্রে তাকে "অরুচিকর কালো সাম্বা" গান গাওয়ার জন্য সমালোচনা করা হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আসার পর প্রথম সাক্ষাত্কারে মিরান্ডাকে গতানুগতিক "লাতিনা বিম্বো" চরিত্রে অভিনয় করার জন্য অন্যান্য ব্রাজিলীয়রা তার সমালোচনা করেন। নিউ ইয়র্ক ওয়ার্ল্ড-টেলিগ্রামকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে তিনি ইংরেজি ভাষা সম্পর্কে তার সীমিত জ্ঞান ব্যবহার করেছেন: "আমি বলি টাকা, টাকা, টাকা। আমি ইংরেজিতে বিশটা কথা বলি। আমি বলি টাকা, টাকা, টাকা আর আমি বলি হট ডগ!" ১৫ জুলাই তারিখে, মিরান্ডা ব্রাজিলের ফার্স্ট লেডি ডারসি ভার্গাস আয়োজিত একটি দাতব্য কনসার্টে উপস্থিত ছিলেন এবং ব্রাজিলের উচ্চ সমাজের সদস্যরা উপস্থিত ছিলেন। তিনি শ্রোতাদের ইংরেজিতে সম্ভাষণ জানিয়েছিলেন এবং তাদের সঙ্গে নীরবে কথা বলেছিলেন। মিরান্ডা যখন "দ্য সাউথ আমেরিকান ওয়ে" গানটি গাইতে শুরু করেন, তখন তার ক্লাবের একজন অভিনেতা তার একটি গান গেয়েছিলেন। যদিও তিনি তার অভিনয় শেষ করার চেষ্টা করেছিলেন, তিনি হাল ছেড়ে দিয়েছিলেন এবং মঞ্চ ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, যখন দর্শকরা তখনও হাততালি দিচ্ছিল। এই ঘটনা মিরান্ডাকে গভীরভাবে আঘাত করেছিল, যিনি তার ড্রেসিং রুমে কেঁদেছিলেন। পরের দিন ব্রাজিলের সংবাদপত্র তাকে "অতি আমেরিকান" বলে সমালোচনা করে। কয়েক সপ্তাহ পরে মিরান্ডা পর্তুগীজ গান "ডিসেরাম কে ভলতেই আমেরিকানিজাদা" ("তারা বলে আমি আমেরিকান হয়ে ফিরে এসেছি") দিয়ে সমালোচনার জবাব দেন। অন্য একটি গান, "কলাস ইজ মাই বিজনেস", তার একটি চলচ্চিত্রের একটি লাইন উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল এবং সরাসরি তার ভাবমূর্তিকে সম্বোধন করেছিল। সমালোচনার কারণে হতাশ হয়ে মিরান্ডা ১৪ বছর ধরে ব্রাজিলে ফিরে আসেননি। তার চলচ্চিত্রগুলো সাংস্কৃতিকভাবে দক্ষিণ ও মধ্য আমেরিকাকে তুলে ধরার জন্য লাতিন আমেরিকার দর্শকদের দ্বারা পরীক্ষা করা হয়েছিল। মিরান্ডার চলচ্চিত্রগুলো যখন মধ্য ও দক্ষিণ আমেরিকার থিয়েটারে পৌঁছায়, তখন সেগুলো আমেরিকান পূর্বধারণার মাধ্যমে ল্যাটিন আমেরিকার সংস্কৃতিকে চিত্রিত করে বলে মনে করা হয়। কিছু ল্যাটিন আমেরিকান মনে করত যে তাদের সংস্কৃতিকে ভুলভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে এবং মনে করত যে তাদের নিজেদের অঞ্চলের কেউ তাদের ভুলভাবে উপস্থাপন করছে। ডাউন আর্জেন্টিনীয় ওয়ে-এর সমালোচনা করা হয়েছে, আর্জেন্টিনার নাগরিকরা বলছে যে এটি আর্জেন্টিনার সংস্কৃতিকে তুলে ধরতে ব্যর্থ হয়েছে। এর গানের কথা অ-আর্জেন্টিনান থিমে পূর্ণ ছিল এবং এর সেট মেক্সিকান, কিউবান এবং ব্রাজিলীয় সংস্কৃতির সংমিশ্রণ ছিল। পরে "বুয়েনোস আয়ার্সের জীবন ভুলভাবে চিত্রায়িত করার" জন্য আর্জেন্টিনায় চলচ্চিত্রটি নিষিদ্ধ করা হয়। ১৯৪১ সালে হাভানায় মিরান্ডার সাপ্তাহিক ছুটির দিন (১৯৪১) শুরু হওয়ার পর কিউবাতেও একই ধরনের অনুভূতি প্রকাশ পায়। সমালোচকরা উল্লেখ করেন যে, রিও থেকে আমদানি করা একটি পণ্য হাভানা থেকে আসা একজন নারীকে সঠিকভাবে চিত্রিত করতে পারে না এবং মিরান্ডা "কিউবান কিছু নাচ" করেননি। তার অভিনয় ব্রাজিলীয় এবং অন্যান্য ল্যাটিন সংস্কৃতির সংকর ছিল। সমালোচকরা বলেন যে মিরান্ডার অন্যান্য চলচ্চিত্রগুলি ল্যাটিন অঞ্চলের ভুল প্রতিনিধিত্ব করে, এই ধারণা করে যে ব্রাজিলের সংস্কৃতি ল্যাটিন আমেরিকার প্রতিনিধিত্ব করে। | [
{
"question": "এর সমালোচনা কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যে তার সমালোচনা করছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা তার কর্মজীবনের উপর প্রভাব ফেলেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কাজ চালিয়ে গিয়েছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর তিনি... | [
{
"answer": "সমালোচনাটি ছিল আমেরিকার বাণিজ্যিকীকরণ এবং ব্রাজিলের একটি নেতিবাচক চিত্র তুলে ধরা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্রাজিলের প্রচার মাধ্যম তার সমালোচনা করছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 208,264 |
wikipedia_quac | ১৯৪৫ সালের ১৭ এপ্রিল পাইল ওকিনাওয়ার উত্তর-পশ্চিমে একটি ছোট দ্বীপ ইজিমাতে (তখন ই শিমা নামে পরিচিত) ৭৭তম "লিবারটি প্যাচ" ডিভিশনের ৩০৫তম পদাতিক রেজিমেন্টের সাথে তীরে আসেন। পরের দিন, স্থানীয় শত্রু বিরোধিতা আপাতদৃষ্টিতে নিরপেক্ষ হওয়ার পর, তিনি ৩০৫ তম কমান্ডিং অফিসার লে. কর্নেল জোসেফ বি. কুলিজের সাথে জীপে করে কুলিজের নতুন কমান্ড পোস্টের দিকে যাচ্ছিলেন, যখন জীপটি শত্রুর মেশিনগানের গুলির সম্মুখীন হয়। লোকেরা সঙ্গে সঙ্গে কাছাকাছি একটা খাদের মধ্যে লুকিয়ে পড়েছিল। কুলিজ রিপোর্ট করেন, "কিছুক্ষণ পর পিল ও আমি জেগে উঠে চারিদিকে তাকিয়ে দেখি।" "আমাদের মাথার ওপর দিয়ে আরেকটা ঝড় বয়ে গিয়েছিল... আমি আরনির দিকে তাকিয়ে দেখলাম তাকে আঘাত করা হয়েছে। পিলের হেলমেটের ঠিক নীচেই একটা বুলেট তার বাম মন্দিরে প্রবেশ করেছিল আর সঙ্গেসঙ্গে তাকে হত্যা করেছিল। অন্যান্য যুদ্ধে নিহতদের মধ্যে পাইলকে হেলমেট পরিহিত অবস্থায় সমাহিত করা হয়। তিনি যে সেনা ইউনিটের দায়িত্ব পালন করছিলেন, তারা তাঁর মৃত্যুর স্থানে একটি স্মৃতিস্তম্ভ নির্মাণ করে। এর শিলালিপিতে লেখা আছে, "এই স্থানে ৭৭তম পদাতিক ডিভিশন একজন বন্ধুকে হারিয়েছে। আরনি পাইল, ১৮ এপ্রিল ১৯৪৫।" এলিনর রুজভেল্ট, যিনি প্রায়ই আমার দিনে পাইলের যুদ্ধের খবর উদ্ধৃত করতেন, পরের দিন সেখানে তাকে শ্রদ্ধা জানান: "আমি কখনও ভুলব না যে, গত বছর হোয়াইট হাউসে তার সঙ্গে দেখা করে আমি কত আনন্দ পেয়েছি," তিনি লিখেছিলেন, "এবং এই দুর্বল ও বিনয়ী ব্যক্তিকে আমি কত প্রশংসা করেছিলাম, যিনি কষ্ট সহ্য করতে পেরেছিলেন কারণ তিনি তার কাজ এবং আমাদের লোকেদের ভালবাসতেন।" যদিও সংবাদপত্রগুলি জানায় যে জেরাল্ডিন "সাহসের সাথে সংবাদটি গ্রহণ করেছিলেন" কিন্তু পাইলের মৃত্যুর পরের মাসগুলিতে তার স্বাস্থ্যের দ্রুত অবনতি ঘটে। ১৯৪৫ সালের ২৩ নভেম্বর তাঁর মৃত্যু হয়। তাদের কোনো সন্তান ছিল না। যুদ্ধের পর পাইলের দেহাবশেষ ওকিনাওয়ার আর্মি কবরস্থানে এবং পরে হনলুলুর প্রশান্ত মহাসাগরীয় জাতীয় স্মৃতিসৌধে সমাহিত করা হয়। ১৯৮৩ সালে ৭৭তম ডিভিশনের উত্তরসূরি ইউনিট, ৭৭তম আর্মি রিজার্ভ কমান্ড তাকে পার্পল হার্ট পুরস্কারে ভূষিত করে। | [
{
"question": "পাইলের জীবনের শেষ বছরগুলো কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার জীবনের শেষ পর্যায়ে তার পদমর্যাদা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লে. কর্নেলের সাথে থাকার সময় কি হয়... | [
{
"answer": "পাইলের জীবনের শেষ বছরগুলো ইজিমার ৭৭তম \"লিবারটি প্যাচ\" ডিভিশনের ৩০৫তম পদাতিক রেজিমেন্টের সাথে অতিবাহিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর জীবনের শেষ পর্যায়ে তাঁর পদমর্যাদার কথা প্রসঙ্গক্রমে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
... | 208,265 |
wikipedia_quac | ১৯২৬ সালে, পাইল ডেস্কে কাজ করতে করতে ক্লান্ত হয়ে তার চাকরি ছেড়ে দেন। পরবর্তী দুই বছর তিনি ও তার স্ত্রী ফোর্ড রোডস্টারে করে ৯,০০০ মাইলেরও বেশি পথ পাড়ি দেন। ১৯২৮ সালে তিনি ওয়াশিংটন ডেইলি নিউজে ফিরে আসেন এবং পরবর্তী চার বছর দেশের প্রথম এবং সবচেয়ে সুপরিচিত বিমান বিষয়ক কলামিস্ট হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। অ্যামেলিয়া আরহার্ট পরবর্তীতে বলেন, "পাইলকে না জানা যে কোন বিমান চালকই কোন ব্যক্তি ছিলেন না।" ১৯৩২ সালে পাইল আবার ওয়াশিংটন ডেইলি নিউজের ব্যবস্থাপনা সম্পাদক হন। দুই বছর পর তিনি গুরুতর ফ্লু থেকে আরোগ্য লাভ করার জন্য ক্যালিফোর্নিয়ায় দীর্ঘ ছুটি নেন। ফিরে আসার পর, পত্রিকাটির অবকাশকালীন সিন্ডিকেট কলামিস্ট হেইউড ব্রুনের জন্য তিনি ক্যালিফোর্নিয়ায় তার অবস্থান এবং সেখানে যে সমস্ত লোকের সাথে তার দেখা হয়েছিল তাদের সম্পর্কে ১১ টি কলামের একটি সিরিজ লিখেছিলেন। এই সিরিজটি পাঠক ও সহকর্মীদের কাছে অপ্রত্যাশিতভাবে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। জি.বি. স্ক্রিপস-হাওয়ার্ড সংবাদপত্র চেইনের প্রধান সম্পাদক ("ডেক") পার্কার বলেন, তিনি পাইলের অবকাশকালীন নিবন্ধে "মার্ক টোয়েইন গুণটি খুঁজে পেয়েছেন যা আমার চোখ খুলে দিয়েছে।" ১৯৩৫ সালে পাইল আবার ব্যবস্থাপনা সম্পাদকের পদ থেকে পদত্যাগ করেন এবং স্ক্রিপস-হাওয়ার্ড জোট থেকে তার নিজস্ব জাতীয় কলাম লেখার প্রস্তাব গ্রহণ করেন। দেশ ও আমেরিকা ভ্রমণকালে তিনি সেখানকার অদ্ভুত সব জায়গা ও মানুষের কথা লিখেছেন। নির্বাচিত কলামগুলো পরে হোম কান্ট্রিতে (১৯৪৭) প্রকাশিত হয়। তার লেখার প্রতি চির অসন্তুষ্ট হয়ে, পাইল বেশ কয়েক বার গভীর বিষণ্ণতায় ভুগেছিলেন। ১৯৪১ সালের ৮ই ডিসেম্বর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে প্রবেশ করার পর কয়েক মাস পর্যন্ত তিনি তার দৈনিক কলাম চালিয়ে যান। | [
{
"question": "পাইল কিভাবে কলামিস্ট হলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি এভিয়েশন সম্পর্কে লিখতে পছন্দ করতেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এর আগে কিছু লিখেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিভাবে সে ওয়াশিংটন ডেইলি নিউজে চাকরি পেল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "পাইল তার চাকরি ছেড়ে দিয়ে ফোর্ড রোডস্টারে চড়ে যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
... | 208,266 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের মিনি ধারাবাহিক এক্স-ইনফারনাসে, পিক্সি তার আত্মাহুতি দেয় এবং কার্টকে বুকে ছুরিকাঘাত করে, তাকে বের করে দেয়। যখন পিক্সি তার সোলডাগার বের করে, তখন ম্যাজিকের সোলসোর্ড তার বুক থেকে বের হয়ে আসে। ম্যাগিক পিক্সি, মার্কারি, রকস্লিড এবং বিস্টকে নিয়ে চলে যায়। কুর্ট জেগে ওঠে এবং পিক্সিকে তার পিছনে যেতে বাধা দেয় এবং পিক্সি ভেঙে পড়ে এবং তাকে ছুরিকাঘাত করার জন্য ক্ষমা চায়। পরে এক্স-মেন একত্রিত হয় এবং কুর্টকে এক্স-মেনের একটি দলের দায়িত্ব দেওয়া হয়, যাতে তারা ম্যাগিককে রক্ষা করতে পারে। লিম্বো, কার্ট, মার্কারি, কলোসাস, রকস্লিড, পিক্সি এবং উলভারিন অনেক মন্দ আত্মার সঙ্গে লড়াই করে। পিক্সি, মার্কারি, এবং রকস্লিড আতঙ্কিত হয়ে পড়ে যখন তারা দেখে যে, বয়স্ক এক্স-ম্যানরা দৈত্যদের প্রতি কতটা নিষ্ঠুর। একটি অক্টোপাস ধরনের প্রাণী কার্টকে আক্রমণ করে যতক্ষণ না পিক্সি লাফ দেয় এবং তার সোলডাগার দিয়ে তাকে হত্যা করে। দুর্গ থেকে চিৎকার শুনে, কার্ট এক্স-মেনকে সিংহাসন কক্ষে টেলিপোর্ট করে। একবার সেখানে, ডাইনী আগুন কলসাস এবং উলভারিনকে মার্কারি এবং রকস্লেডের বিরুদ্ধে নিয়ে যায়। কুর্ট ইলিয়ানাকে একটি স্তম্ভের সাথে বেঁধে রাখে এবং সে তাকে পিক্সির সোলডাগার দিয়ে তাকে ছুরিকাঘাত করতে বলে, কারণ এটি একমাত্র উপায় এবং সে একমাত্র যে এটি করতে পারে কারণ সে জাদুর সাথে সংযুক্ত। সে ক্ষমা চায় এবং সে তাকে ছুরিকাঘাত করে; সেই মুহূর্তে কলসসাস কুর্টকে ঘুষি মারে, এবং ডাইনী আগুন এখন দৈত্য পিক্সি থেকে তার পঞ্চম এবং শেষ ব্লাডস্টোন তৈরি করে। কিন্তু, কলসীয় ও উলভারিন তাকে হত্যা করেনি, এই বিষয়টা কুর্টকে বুঝতে সাহায্য করে যে, তারা পুরোপুরিভাবে তার নিয়ন্ত্রণে নেই। পিক্সির ড্যাগার ব্যবহার করে, কার্ট ইলিয়ানার কাছ থেকে তার সোলসোর্ড বের করে এবং এটি ব্যবহার করে ওলভারিন এবং কলসাসকে ডাইনীর নিয়ন্ত্রণ থেকে মুক্ত করে। দুর্ভাগ্যক্রমে, সেই মন্দ দূত প্রাচীন দেবতাদের আহ্বান করার জন্য রক্তের পাথর ব্যবহার করতে সমর্থ হয়। তাদের সম্মিলিত প্রচেষ্টার মাধ্যমে এক্স-মেন এবং ম্যাজাইক ডাইনী এবং প্রাচীন দেবতাদের উভয়কেই বিতাড়িত করতে সক্ষম হয়, কিন্তু পাঁচটি রক্তের পাথরের চারটিই হারায়নি। তার আত্মার আরেকটি অংশ হারানোর জন্য ক্রুদ্ধ হয়ে, পিক্সি পালিয়ে যায়। ইলিয়ানা তাকে ছেড়ে দিতে বলায়, কার্ট ম্যাগিককে আত্মার ধর্মতত্ত্ব সম্পর্কে সান্ত্বনা দেয়, পৃথিবীতে ফিরে আসার আগে। কার্ট, কলসাস, সাইক্লোপস এবং প্রাক্তন নিউ মিউট্যান্ট দলের সাথে তাকে তাদের সাথে থাকতে এবং এক্স-মেনে যোগ দিতে রাজি করে। | [
{
"question": "নাইট ক্রলার কে প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এক্স-ইনফারনুস কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কত কপি বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এক্স-ইনফারনুস কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এক্স-ইনফারনুস ২০০৮ সালে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 208,267 |
wikipedia_quac | ১৯৯২ সালের জুন মাসে ৫,৩৩০ জন আবেদনকারীর মধ্য থেকে হ্যাডফিল্ডকে চারজন নতুন কানাডীয় নভোচারীর একজন হিসেবে নির্বাচিত করা হয়। এদের মধ্যে তিনজন (ডাফিড উইলিয়ামস, জুলি পেইট এবং হ্যাডফিল্ড) মহাকাশে উড়েছেন। তিনি আগস্ট মাসে টেক্সাসের হিউস্টনের নাসা জনসন স্পেস সেন্টারে কানাডিয়ান স্পেস এজেন্সি (সিএসএ) দ্বারা নিযুক্ত হন, যেখানে তিনি শাটল অপারেশনস ডেভেলপমেন্টের প্রযুক্তিগত ও নিরাপত্তা বিষয়ে কথা বলেন, গ্লাস শাটল ককপিট উন্নয়নে অবদান রাখেন এবং ফ্লোরিডার কেনেডি স্পেস সেন্টারে শাটল লঞ্চ সমর্থন করেন। উপরন্তু, হ্যাডফিল্ড নাসার প্রধান ক্যাপকম ছিলেন, কক্ষপথে মহাকাশচারীদের জন্য মিশন কন্ট্রোলের কণ্ঠস্বর, ২৫টি স্পেস শাটল মিশনের জন্য। ১৯৯৬ থেকে ২০০০ সাল পর্যন্ত তিনি সিএসএ নভোচারীদের প্রতিনিধিত্ব করেন এবং সিএসএর প্রধান নভোচারী হিসেবে তাদের কার্যক্রম সমন্বয় করেন। তিনি ২০০১ থেকে ২০০৩ সাল পর্যন্ত রাশিয়ার স্টার সিটির ইউরি গাগারিন কসমোনেটস ট্রেনিং সেন্টারে নাসার অপারেশনস ডিরেক্টর ছিলেন। তার কিছু দায়িত্বের মধ্যে ছিল রাশিয়ার সকল আন্তর্জাতিক মহাকাশ স্টেশন কর্মীদের সমন্বয় ও নির্দেশনা, প্রশিক্ষণ ও ক্রু সমর্থন কর্মীদের তত্ত্বাবধান, পাশাপাশি রাশিয়ান স্পেস প্রোগ্রাম এবং অন্যান্য আন্তর্জাতিক অংশীদারদের সাথে নীতি আলোচনা। তিনি সয়ূজ টিএমএ মহাকাশযানে একজন ফ্লাইট ইঞ্জিনিয়ার মহাকাশচারী হওয়ার জন্য প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন এবং রাশিয়ান অরলান স্পেসস্যুটে স্পেসওয়াক করার জন্য পূর্ণ যোগ্যতা অর্জন করেন। হ্যাডফিল্ড একজন বেসামরিক সিএসএ নভোচারী, যিনি ২৫ বছর সামরিক কর্মের পর ২০০৩ সালে কানাডিয়ান সশস্ত্র বাহিনী থেকে কর্নেল হিসেবে অবসর গ্রহণ করেন। তিনি ২০০৩-২০০৬ সাল পর্যন্ত টেক্সাসের হিউস্টনের জনসন স্পেস সেন্টারে নাসা নভোচারী অফিসের জন্য রোবোটিক্সের প্রধান ছিলেন এবং ২০০৬-২০০৮ সাল পর্যন্ত আন্তর্জাতিক মহাকাশ স্টেশন অপারেশনের প্রধান ছিলেন। ২০০৮ এবং ২০০৯ সালে, তিনি রবার্ট থিরস্কের "এক্সপেডিশন ২১" মিশনে ব্যাকআপ হিসেবে প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন। ২০১০ সালের মে মাসে, হ্যাডফিল্ড অ্যাকুয়ারিয়াসের ভূগর্ভস্থ গবেষণাগারে এনইইএমও ১৪ মিশনের কমান্ডার হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন, ১৪ দিন ধরে পানির নিচে বসবাস ও কাজ করেন। ২০১০ সালে নাসা ঘোষণা করে যে হ্যাডফিল্ড আন্তর্জাতিক মহাকাশ স্টেশনের প্রথম কানাডিয়ান কমান্ডার হবেন, ১৯ ডিসেম্বর ২০১২ সালে উৎক্ষেপণের পর ৩৫তম অভিযানে নেতৃত্ব দেন। ২১ ডিসেম্বর তাঁর জাহাজ স্টেশনের সাথে নোঙর করে। তিনি পাঁচ মাস স্টেশনে ছিলেন, পাভেল ভিনোগ্রাদভের কাছে নিয়ন্ত্রণ হস্তান্তর করেন এবং ১৩ মে ২০১৩ সালে চলে যান। ২০১৩ সালের জুন মাসে, মহাকাশে তার তৃতীয় যাত্রা শেষ করার এক মাস পর, হ্যাডফিল্ড কানাডিয়ান স্পেস এজেন্সি থেকে তার অবসরের ঘোষণা দেন, যা ৩ জুলাই ২০১৩ থেকে কার্যকর হয়। হ্যাডফিল্ড বলেছিলেন যে, ১৯৮০-এর দশক থেকে প্রাথমিকভাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বসবাস করার পর, তিনি কানাডায় ফিরে যাবেন, "প্রায় ৩০ বছর আগে আমি আমার স্ত্রীকে একটি প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলাম যে, হ্যাঁ, অবশেষে, আমরা কানাডায় ফিরে যাব।" তিনি উল্লেখ করেন যে, তিনি সেখানে সরকারের বাইরে ব্যক্তিগত স্বার্থ অনুধাবন করার পরিকল্পনা করছেন। হ্যাডফিল্ড মঙ্গল গ্রহে মনুষ্যবাহী মিশনের সম্ভাবনা সম্পর্কে উত্সাহী এবং ২০১১ সালে যখন তাকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তিনি মঙ্গলে একমুখী যাত্রাকে প্রথম ভ্রমণ হিসাবে বিবেচনা করবেন, তিনি বলেছিলেন "আমাকে সুযোগ দেওয়া হলে আমি সম্মানিত হব।" | [
{
"question": "হ্যাডফিল্ড কখন নাসার সাথে কাজ শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কানাডা থেকে আসা অন্য ৩ জন কারা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নাসার সাথে তার প্রথম কাজ কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মহাকাশে যাওয়ার আগে কি তার বিশেষ শিক্ষা ছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালে হ্যাডফিল্ড নাসার সাথে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কানাডা থেকে আসা অন্য তিনজন হলেন ড্যাফিড উইলিয়ামস ও জুলি পেইট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নাসার সাথে তার প্রথম কাজ ছিল শাটল অপারেশনস ডেভেলপমেন্টের জন্য প্রযুক্তিগত এবং নিরাপত্তা বিষয়ে কথা বলা,... | 208,268 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.