source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | একবার তাকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল তার সমালোচনামূলক তত্ত্ব রোমান্টিক কিনা, ফ্রাই উত্তর দিয়েছিলেন, "ওহ, এটা পুরোপুরি রোমান্টিক, হ্যাঁ" (সংক্ষিপ্ত ১)। এটি একই অর্থে রোমান্টিক যে ফ্রাই রোমান্টিকতাকে ব্লেকের প্রতি আরোপ করেছেন: অর্থাৎ, "কল্পনা এবং ব্যক্তিগত অনুভূতির একটি প্রাথমিক স্থান দেওয়ার বিস্তৃত অর্থে" (সিঙ্গেল ২)। কল্পনাশক্তির নিদর্শন হিসেবে, ফ্রাইয়ের দর্শনে "প্রাক-সাহিত্যের আচার-অনুষ্ঠান, পৌরাণিক এবং লোক-কথার প্রাক-সাহিত্য শ্রেণী" (আর্কিটাইপ ১৪৫০) ফর্ম সহ, একটি সম্ভাব্য সমন্বিত কল্পনামূলক অভিজ্ঞতা। তিনি আমাদের স্মরণ করিয়ে দেন যে সাহিত্য হল পুরাণের "কেন্দ্রীয় এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সম্প্রসারণ": "। . . প্রত্যেক মানব সমাজের একটি পুরাণ আছে যা উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত, প্রচারিত এবং সাহিত্যের দ্বারা বৈচিত্র্যপূর্ণ" (ক্ষমতার সাথে শব্দ ১৩)। এভাবে পুরাণ এবং সাহিত্য একই কাল্পনিক জগতে বাস করে এবং কাজ করে, যা "এর নিজস্ব রীতি, প্রতীক, পুরাণ এবং ধারা দ্বারা শাসিত" (হার্ট ২৩)। সমালোচনার জন্য নীতিনিষ্ঠা প্রয়োজন, এটিও কল্পনার জগতে কাজ করে এবং ভাবাদর্শের মধ্যে একটি সংগঠিত নীতি খোঁজার চেষ্টা করে না। তা করার জন্য ফ্রাই দাবি করেন, । . . যে কেন্দ্রীয় কাঠামোগত নীতিগুলো থেকে সাহিত্য উদ্ভূত হয়, যে নীতিগুলো শত শত বছর ধরে সকল আদর্শগত পরিবর্তনের মাধ্যমে সাহিত্যকে তার যোগাযোগ ক্ষমতা প্রদান করে, সেগুলো বাদ দিয়ে দেয়। এ ধরনের কাঠামোগত নীতিগুলি অবশ্যই সামাজিক ও ঐতিহাসিক কারণগুলির দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয় এবং সেগুলিকে অতিক্রম করে না, কিন্তু সেগুলি একটি ধারাবাহিকতা বজায় রাখে যা সামাজিক পরিবেশের সঙ্গে এর সকল অভিযোজন থেকে স্বতন্ত্র সাহিত্যিক সত্তার পরিচয় দেয় (ক্ষমতার সঙ্গে বাক্য ১৩)। তাই পুরাণ সাহিত্যের কাঠামো প্রদান করে কারণ সামগ্রিকভাবে সাহিত্য হল "স্থানান্তরিত পুরাণ" (বেটস ২১)। হার্ট বিষয়টি ভালভাবে তুলে ধরেন যখন তিনি বলেন, "ফ্রির জন্য, যুক্তি নয়, গল্পটি সাহিত্য এবং সমাজের কেন্দ্রে রয়েছে। সমাজের ভিত্তি হল পৌরাণিক ও বর্ণনামূলক, আদর্শিক ও দ্বান্দ্বিক নয়" (১৯)। এই ধারণাটি, যা ফ্রাইয়ের সমালোচনার কেন্দ্রে ছিল, প্রথম তাকে পরামর্শ দিয়েছিলেন গিয়ামবাত্তিস্তা ভিকো। | [
{
"question": "কল্পনার তত্ত্বের সাথে নর্থ্রোপ ফ্রাইয়ের সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বছর তিনি এই উপসংহারে এসেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রবন্ধে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কার জন্য লিখেছে?",
"t... | [
{
"answer": "প্রশ্ন: কল্পনাশক্তি ও আমেরিকার স্বপ্নের মধ্যে সম্পর্ক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই প্রবন্ধের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশ হচ্ছে এই ধারণা যে এই গল্পটি সাহিত্য এবং সমাজের কেন্দ্রে রয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিন... | 210,570 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি প্রায়ই তাদের প্রাপ্তিসাধ্য হওয়ার সাথে সাথে বিভিন্ন ধরণের অত্যাধুনিক ইলেকট্রনিক সঙ্গীত সরঞ্জাম ব্যবহার করত। ইয়েলো ম্যাজিক অর্কেস্ট্রা এবং রিউচি সাকামোতোর হাজার ছুরি রল্যান্ড এমসি-৮ মাইক্রোকমোসার ব্যবহার করার জন্য প্রথম জনপ্রিয় সঙ্গীত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি ছিল, যা রেকর্ডিং সেশনের সময় হিদেকি মাতসুতাকে দ্বারা প্রোগ্রাম করা হয়েছিল। রোল্যান্ড এমসি-৮ কে "কম্পিউটার সঙ্গীত সুরকার" বলে অভিহিত করেন এবং এটি ছিল প্রথম স্বতন্ত্র মাইক্রোপ্রসেসর-ভিত্তিক সঙ্গীত ক্রম। এটি নোট তথ্য প্রবেশ করার জন্য একটি কীপ্যাড এবং ১৬ কিলোবাইট র্যাম এর মতো বৈশিষ্ট্যগুলি চালু করে যা সর্বোচ্চ ৫২০০ নোটের দৈর্ঘ্য অনুমোদন করে, যা যুগের ৮-১৬ ধাপ ক্রম থেকে একটি বিশাল পদক্ষেপ। উচ্চমূল্যের কারণে এটি বাণিজ্যিকভাবে অসফল হলেও, ব্যান্ডটি সেই সময়ে অল্প কয়েকটি ব্যান্ডের মধ্যে ছিল যারা এমসি-৮ ব্যবহার করেছিল, যা তারা তাদের সঙ্গীত প্রযোজনা এবং লাইভ পারফরম্যান্স উভয় ক্ষেত্রে তাদের সঙ্গীত প্রোগ্রামার হিদেকি মাতসুতাকের সাথে বর্ণনা করে। "বিহাইন্ড দ্য মাস্ক" (১৯৭৯) গানের জন্য সংশ্লেষক ব্যবহার করে এবং ফাঁদ ড্রামের জন্য ডিজিটাল গেটেড ক্রিয়া ব্যবহার করে। তারা প্রথম ব্যান্ড যারা রোল্যান্ড টিআর-৮০৮ রিদম কম্পোসার ব্যবহার করে, যা প্রথম এবং সবচেয়ে প্রভাবশালী প্রোগ্রামেবল ড্রাম মেশিনগুলির মধ্যে একটি, ১৯৮০ সালে মুক্তি পায়। যদিও মেশিনটি ডিজিটাল নমুনার অভাবে প্রাথমিকভাবে ব্যর্থ হয়েছিল, প্রতিদ্বন্দ্বী লিন এলএম-১ এর ডিজিটাল নমুনার অভাবের কারণে, টিআর-৮০৮ বিভিন্ন অনন্য কৃত্রিম পার্কাশন শব্দ, একটি গভীর বেস কিক ড্রাম, "টিনি হ্যান্ডক্লিপ শব্দ", "টিকি ফাঁদ, টিসি হাই-হ্যাট (খোলা এবং বন্ধ)", এবং "স্পেসি কাউবেল" সহ বিভিন্ন অনন্য কৃত্রিম পার্কাশন শব্দ বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, যা ওয়াইএমও দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছিল। সেই সময়ে, বিলবোর্ড উল্লেখ করেছিল যে, এই ধরনের কম্পিউটার-ভিত্তিক প্রযুক্তির ব্যবহার সিনথেসাইজারের সঙ্গে যুক্ত হয়ে ওয়াইএমওকে নতুন শব্দ তৈরি করতে সাহায্য করেছিল, যা তখন পর্যন্ত সম্ভব ছিল না। ইয়েলো ম্যাজিক অর্কেস্ট্রা ছিল প্রথম কম্পিউটার-ভিত্তিক সঙ্গীত অ্যালবাম, যা কয়েক বছর আগে ক্র্যাফটওয়ারকের কম্পিউটার ওয়ার্ল্ড (১৯৮১) এর আগে এসেছিল। এই ধরনের উদ্ভাবনের ফলে, ওয়াইএমওকে সেই সময়ে "কম্পিউটার প্রোগ্রামারের বয়সে রক স্টার হিসেবে তুলে ধরার" জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। গ্রুপ দ্বারা ব্যবহৃত অন্যান্য ইলেকট্রনিক যন্ত্রপাতির মধ্যে রয়েছে এলএমডি-৬৪৯ নমুনা (উপরে নমুনা দেখুন), রোল্যান্ড এমসি-৪ মাইক্রোকপোসার সিকোয়েন্সার, পোলার্ড সিন্ড্রাম ইলেকট্রনিক ড্রামস, রোল্যান্ড ভিপি-৩৩০ এবং কর্গ ভিসি-১০ ভোকোডার, ইয়ামাহা সিএস-৮০ এবং ডিএক্স৭ সংশ্লেষক, কর্গ পিএস-৩১০০ এবং পিএস-৩৩০০ সংশ্লেষক, মোগ পিএস-৩৩০০ সংশ্লেষক, মোগ পিএস-৩৩০০ সংশ্লেষক, মোগ পিএস-৩৩০০ সংশ্লেষক বৈদ্যুতিক যন্ত্রও ব্যবহার করা হত, ফেন্ডার রোডস পিয়ানো এবং ফেন্ডার জ্যাজ বেস। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কোন কোন বাদ্যযন্ত্র ব্যবহার করত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা প্রথমে যে-যন্ত্রটা ব্যবহার করেছিল, সেটার একটা উদাহরণ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আরেকটা উদাহরণ কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর আর কোন বৈশিষ্ট্যগুলো ছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি সিনথেসাইজার, ড্রাম মেশিন, নমুনা এবং ভোকোডার সহ বিভিন্ন ধরণের অত্যাধুনিক ইলেকট্রনিক সঙ্গীত সরঞ্জাম ব্যবহার করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা প্রথম যে যন্ত্র ব্যবহার করেছিল তার একটি উদাহরণ হল রোল্যান্ড এমসি-৮ মাইক্রোকপোসার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আরেকট... | 210,571 |
wikipedia_quac | মান্দাইজম শব্দটি এসেছে ক্লাসিক্যাল মান্দাইক মান্দাইইয়া থেকে এবং নব্য-মান্দাইক মান্দাইয়ানা হিসাবে আবির্ভূত হয়। অন্যান্য আরামাইক উপভাষায় জ্ঞাতির ভিত্তিতে, মার্ক লিডজবারস্কি এবং রুডলফ মাচুক এর মতো সেমিটিকরা মান্দা শব্দটিকে অনুবাদ করেছেন, যা থেকে মান্দাইয়া এসেছে, "জ্ঞান" (সিএফ) হিসাবে। আরামাইক: দানে মান্ডা'। ২:২১, ৪:৩১, ৩৩, ৫:১২; সিএফ. হিব্রু: মাদা' মাদা', নিম্নলিখিত ব্যঞ্জনবর্ণের সাথে /এন / এর বৈশিষ্ট্যগত সংযোজন, মধ্য - এবং - তারপর -ডি- হয়ে ওঠে। এই ব্যুৎপত্তি ইঙ্গিত করে যে, মান্দাইয়ানরাই সম্ভবত একমাত্র সম্প্রদায় যারা প্রাচীনকাল থেকে বেঁচে আছে এবং নিজেদেরকে স্পষ্টভাবে নস্টিক হিসেবে চিহ্নিত করে। অন্যান্য পণ্ডিতরা মান্দা ডি-হিইয়া (মান্দাইক মান্দা ডি-হিইয়া "জীবনের জ্ঞান", প্রধান দেবতা হিইয়া রবিয়া "মহাজীবন") বা (বি)মান্দি শব্দ থেকে মান্দাইইয়া শব্দটি এসেছে, যা একটি সাংস্কৃতিক কুঁড়েঘর যেখানে অনেক মান্দাইয়ান অনুষ্ঠান সম্পন্ন হয় (যেমন বাপ্তিস্ম, যা মান্দাইয়ান ধর্মীয় জীবনের কেন্দ্রীয় ধর্মানুষ্ঠান)। শেষোক্ত শব্দটি সম্ভবত পাহলভি এম'ন্ড মান্দ ("গৃহ") থেকে এসেছে। মধ্যপ্রাচ্যের মধ্যে, কিন্তু তাদের সম্প্রদায়ের বাইরে, মান্দাইয়ানরা সাধারণভাবে সুব্বা (একবচন: সুবি) নামে পরিচিত। সুব্বা শব্দটি বাপ্তিস্মের সাথে সম্পর্কিত আরামাইক মূল থেকে উদ্ভূত, নব্য-মান্দাইক হল সাবি। ইসলাম ধর্মে, "সাবি'ঈন" শব্দটি (আরবি: লা'সবি'ন আল-সাবি'উন) কুরআনের সাবি'ঈনদের উল্লেখ করে মান্দাইয়ান সহ বিভিন্ন ধর্মের অনুসারীদের জন্য একটি কম্বল শব্দ হিসেবে ব্যবহৃত হয়। মাঝে মাঝে, মান্দাইয়ানদের "সেন্ট জনের খ্রিস্টান" বলা হয়, ১৬শ শতাব্দীতে বসরায় ডিসকালকড কারমেলাইট মিশনের সদস্যদের প্রাথমিক রিপোর্টের উপর ভিত্তি করে। মান্দি (আরবি: এমন্ড~) মান্দাই ধর্মের অনুসারীদের জন্য একটি উপাসনার স্থান। মাস্বাত্তা (বাপ্তিস্ম) সম্পন্ন করার জন্য নদীর পাশে মান্দি নির্মাণ করতে হবে কারণ মান্দাইক বিশ্বাসে পানি একটি অপরিহার্য উপাদান। আধুনিক মান্দিরা কখনও কখনও ভবনের ভিতরে গোসল করে। | [
{
"question": "মান্দাইজম নামের উৎপত্তি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর মানে কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অনুবাদটা কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শিরোনামটির অর্থ কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "প্রধান দেবতা কে?",
"turn_id": 5
},... | [
{
"answer": "মান্দাইজম নামের উৎপত্তি ক্লাসিক্যাল মান্দাইক মান্দাইইয়া থেকে এবং নব্য-মান্দাইক মান্দাইয়ানা হিসাবে আবির্ভূত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর অর্থ জ্ঞান। )",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অনুবাদ হল: \" (সিএফ.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "শিরোনামটির অর্থ \"... | 210,572 |
wikipedia_quac | মান্দাইয়ানদের একটি বৃহৎ ধর্মীয় ধর্মগ্রন্থ রয়েছে, যার মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হল গিনজা রবা বা গিনজা, ইতিহাস, ধর্মতত্ত্ব এবং প্রার্থনার একটি সংগ্রহ। জিনজা রাবাকে দুটি ভাগে ভাগ করা হয় - জেনজা স্মালা বা "বাম জিনজা" এবং জেনজা ইয়েমিনা বা "ডান জিনজা"। বাম গিনজার কলোফোনদের সাথে পরামর্শ করে, জরান জে. বাকলি দ্বিতীয় শতাব্দীর শেষের দিকে বা তৃতীয় শতাব্দীর প্রথম দিকে একটি অবিচ্ছিন্ন প্রতিলিপিকারককে চিহ্নিত করেছেন। কলফনগুলি শেষ আরসাসিড যুগে মান্দাইয়ান বা তাদের পূর্বসূরীদের অস্তিত্বের প্রমাণ দেয়, একটি সত্য সমর্থন করে হাররান গাওয়েটা কিংবদন্তি, যা বলে যে মান্দাইয়ানরা ১ম শতাব্দীতে জেরুজালেম ধ্বংসের পর যিহূদিয়া ত্যাগ করে এবং আরসাসিড সাম্রাজ্যের মধ্যে বসতি স্থাপন করে। যদিও জিনজা সাসানীয় এবং ইসলামী সাম্রাজ্যের শাসনাধীনে বিকশিত হতে থাকে, তবে অল্প কিছু পাঠ্য ঐতিহ্য এই বিস্তৃত ধারাবাহিকতা দাবি করতে পারে। অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ বইগুলির মধ্যে রয়েছে "মান্দাইয়ানদের ক্যানোনিকাল প্রার্থনাপুস্তক" কোলাস্টা, যা ই. এস. ড্রোয়ার অনুবাদ করেছিলেন। এবং এখানে মান্দাইয়ান শাস্ত্রের একটি প্রধান কাজ, যা সাধারণ মানুষের কাছে সহজলভ্য এবং একইভাবে শুরু করা হয়, তা হল দ্রাসা ডি-ইয়াহিয়া "যোহন বাপ্তাইজকের পুস্তক" (টেক্সট; জার্মান অনুবাদ), যার মধ্যে যোহন এবং যীশুর মধ্যে একটি কথোপকথন রয়েছে। গিনজা, কলুস্তা এবং ড্রাসা ছাড়াও, ডিভান রয়েছে, যেখানে আত্মার 'অঞ্চলের' বর্ণনা রয়েছে, এবং আসফার মালওয়াশে, "জ্যোতির্বৈজ্ঞানিক নক্ষত্রপুঞ্জের বই" রয়েছে। পরিশেষে, কিছু প্রাক-মুসলিম প্রত্নবস্ত্ত আছে যেখানে মান্দাইয়ান লেখা এবং শিলালিপি রয়েছে, যেমন কিছু আরামাইক মন্ত্রপূত বাটি। মান্দাইয়ান ধর্মীয় সাহিত্য যে ভাষায় রচিত হয়েছিল তা মান্দাইক ভাষা নামে পরিচিত এবং এটি উপভাষাগুলির আরামাইক পরিবারের সদস্য। এটি পার্থিয়ান চ্যান্সেলর লিপির একটি বক্রাকার সংস্করণ। অনেক মান্দাইয়ান সাধারণ মানুষ এই ভাষায় কথা বলে না, যদিও ইরান ও ইরাকে বসবাসরত মান্দাইয়ান সম্প্রদায়ের কিছু সদস্য নিও-মান্দাইক ভাষায় কথা বলে, যা এই ভাষার একটি আধুনিক সংস্করণ। | [
{
"question": "কিছু শাস্ত্রপদ কী, যেগুলো তারা অনুসরণ করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই ব্যক্তি কী জিজ্ঞেস করেন অথবা কী দাবি করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কে কে আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি বলছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প... | [
{
"answer": "মান্দাইয়ানরা গিনজা রবা বা গিনজা অনুসরণ করে, যা ইতিহাস, ধর্মতত্ত্ব এবং প্রার্থনার একটি সংগ্রহ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: ইতিহাস, ধর্মতত্ত্ব এবং প্রার্থনার এক সংগ্রহ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ বইয়ের মধ্যে রয়... | 210,573 |
wikipedia_quac | ১৯০০ সালে, কার রেলওয়ে প্যানহান্ডল বিভাগের কর্মচারীদের নিয়ে একটি বেসবল দল গঠন করেন। বিখ্যাত প্যানহান্ডল হোয়াইট সক্স নামে পরিচিত দলটি বেশ কয়েক বছর ধরে কলম্বাসের ক্যাপিটাল সিটি লীগ এবং শনিবার বিকেলে লীগে খেলে। শিকাগো ট্রিবিউন অনুসারে, কারের প্যানহান্ডল ক্লাব "সারা দেশে আধা-পেশাদার পর্যায়ে সুনাম অর্জন করেছে।" ১৯০৭ সালে, কার ফুটবল খেলার সাথে একটি দীর্ঘ সম্পর্ক শুরু করেন। তিনি পানামা প্যানহান্ডল অ্যাথলেটিক ক্লাবের কাছ থেকে কলম্বিয়ান প্যানহান্ডল ফুটবল দলকে পুনর্গঠিত করার অনুমতি লাভ করেন, যে দলটি ১৯০০ বা ১৯০১ সালে গঠিত হয়েছিল এবং ১৯০৪ সালে ভেঙ্গে দেওয়া হয়েছিল। তিনি যে রেলওয়ে দোকানে কাজ করতেন সেখান থেকে খেলোয়াড়দের নিরাপত্তা দিতেন। কারের প্যানহান্ডলস দলের মূল সদস্য ছিলেন ছয়জন নেসার ভাই, যারা দোকানে কাজ করতেন এবং চমৎকার ক্রীড়াবিদ ছিলেন। ব্যয় নির্বাহের জন্য রেলওয়ে কর্মচারী খেলোয়াড়রা তাদের পাস ব্যবহার করে বিনা মূল্যে ট্রেনে চড়তেন এবং দুপুরের খাবারের সময় রেল ইয়ার্ডে অনুশীলন করতেন। পরবর্তী ১৩ বছর ধরে, প্যানহান্ডলস একটি ভ্রমণকারী দল হিসেবে পরিচিত হয়ে ওঠে, কারণ কার ভ্রমণ খরচ এবং স্টেডিয়াম ভাড়ার উপর অর্থ সঞ্চয় করে। ১৯২১ সালে ফোর্ট ওয়েইন জার্নাল পানাহাল্ডসকে "দেশের সবচেয়ে বিখ্যাত পেশাদার ফুটবল সমষ্টি" বলে অভিহিত করে। এছাড়াও তিনি পেশাদার বেসবলের সাথে তার সম্পর্ক বজায় রাখেন। তিনি বেশ কয়েক বছর ওহাইও স্টেট লীগের সচিব/কোষাধ্যক্ষ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯১৭ সালের শুরুর দিকে, কার একটি জাতীয় পেশাদার ফুটবল লীগ বিকাশের পরিকল্পনার অন্যতম প্রধান সমর্থক ছিলেন। তিনি আমেরিকান প্রফেশনাল ফুটবল অ্যাসোসিয়েশন (এপিএফএ) গঠনে কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন, তা নিয়ে কোন সূত্র একমত নয়, যা পরবর্তীতে জাতীয় ফুটবল লীগ (এনএফএল) হয়ে ওঠে। ১৯২০ সালে যখন এপিএফএ গঠিত হয়, তখন কারের প্যানহান্ডলস লীগের উদ্বোধনী মৌসুমে অংশ নেয়। ১৯২০ সালে পানামা দল মাত্র একটি খেলায় অংশ নেয় ও ২-৭-২ গোলের রেকর্ড গড়ে। | [
{
"question": "কলম্বাসের পান্থশালার তাৎপর্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন ফুটবল দল ভেঙে দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কলোম্বাস প্যান্থেলস-এ যোষেফ কারের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন কলম্বাসের পান্থশালাগুলোকে পুনর্গঠিত করার প... | [
{
"answer": "কলম্বাস প্যানহান্ডলসের তাৎপর্য হল যে তারা একটি পেশাদার ফুটবল দল ছিল যা বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে গঠিত হয়েছিল এবং আমেরিকান পেশাদার ফুটবল অ্যাসোসিয়েশন (পরে জাতীয় ফুটবল লীগ) এ খেলেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জোসেফ কার পানামা প্যান্... | 210,574 |
wikipedia_quac | বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে, কলেজ ফুটবল খেলার প্রভাবশালী সংস্করণ ছিল, এবং পেশাদার দলগুলি কখনও কখনও তাদের জন্য খেলার জন্য কলেজ খেলোয়াড়দের অর্থ প্রদান করত, প্রায়ই অনুমিত নামে। এই অনুশীলন নৈতিকভাবে প্রশ্নবিদ্ধ ছিল, যার ফলে পেশাদারী খেলার সাথে কলঙ্ক যুক্ত হয়। এই কলঙ্ক দূর করার জন্য এবং কলেজের খেলার সাথে শান্তিপূর্ণ সম্পর্ক গড়ে তোলার জন্য, কার লীগের সভাপতি হিসেবে তার প্রথম লক্ষ্যগুলোর মধ্যে একটি করে কলেজ ফুটবল খেলোয়াড়দের ব্যবহার করার উপর কঠোর নিষেধাজ্ঞা আরোপ করে। বাস্তবিকপক্ষে, একই সভায় কার সভাপতি নির্বাচিত হন, এপিএফএ একটি নিয়ম গ্রহণ করে যে দলটি তাদের কলেজ কোর্স সম্পন্ন করেনি এমন খেলোয়াড়দের ব্যবহার করতে পারবে না। কার জোরালোভাবে এই নিষেধাজ্ঞা জারি করেছে। ১৯২১ সালের এপিএফএ মৌসুমে নটর ডেমের দুই বা তিনজন কলেজ খেলোয়াড় গ্রীন বে অ্যাকমে প্যাকার্সের পক্ষে খেলেন। এই ঘটনার ফলে খেলোয়াড়রা তাদের অপেশাদার মর্যাদা হারায় এবং কলেজ ফুটবলে অংশগ্রহণ থেকে বিরত থাকে। ১৯২২ সালের জানুয়ারি মাসে, কার সম্ভাব্য সবচেয়ে কঠোর পদক্ষেপ গ্রহণ করেন, প্যাকার্সকে এপিএফএ থেকে বের করে দেন। কয়েক মাস পর, ভবিষ্যতের হল অব ফেমের কার্লি লামবিউ এর নেতৃত্বে একটি দল গ্রীন বে ফ্রাঞ্চাইজের জন্য আবেদন করে। ১৯২৫ শিকাগো কার্ডিনাল-মিলওয়াকি ব্যাডজারস কেলেঙ্কারী চার বছর পর শুরু হয়। ডিসেম্বর, ১৯২৫ সালে চার বিদ্যালয়ের ছাত্র শিকাগো কার্ডিনালসের বিপক্ষে মিলওয়াকি ব্যাডজার্সের পক্ষে খেলেন। কার কঠোর শাস্তি দিয়ে প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন। মিলওয়াকি ক্লাবকে ৫০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয় এবং ৯০ দিন সময় দেওয়া হয়, যার মধ্যে "ক্লাবের সকল সম্পদ বাজেয়াপ্ত করা হয়, যে সময় ক্লাবটিকে অবশ্যই লীগ থেকে অবসর নিতে হবে।" কার্ডিনালদের ১,০০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়, এবং কার্ডিনাল খেলোয়াড় আর্ট ফল্টজকে "ছেলেদের খেলতে প্ররোচিত করার" জন্য সাময়িকভাবে লীগ থেকে নিষিদ্ধ করা হয়। ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ের ফুটবল দলের তারকা খেলোয়াড় রেড গ্রেঞ্জ শিকাগো বিয়ার্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর আবার এই সমস্যা দেখা দেয়। গ্রেঞ্জ ২১ নভেম্বর তার শেষ কলেজ ম্যাচ খেলেন, পরের দিন বিয়ার্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং ২৬ নভেম্বর তার প্রথম পেশাদার খেলায় অংশ নেন। দুই সপ্তাহ পর, আরনি নেভিস ৫০,০০০ মার্কিন ডলারের একটি পেশাদার ফুটবল চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। কলেজ সার্কেলে উত্তেজনা কমাতে এবং পেশাদার খেলাকে উন্নীত করতে, কার একটি নিয়ম প্রতিষ্ঠা করেন যেখানে কলেজের খেলোয়াড়দের তাদের ক্লাস শেষ না হওয়া পর্যন্ত পেশাদার দলের সাথে স্বাক্ষর করতে নিষেধ করা হয়। এই সিদ্ধান্ত এনএফএলকে বিশ্বাসযোগ্যতা প্রদান করে এবং সারা দেশের কলেজ ও বিশ্ববিদ্যালয় থেকে অনেক প্রয়োজনীয় সমর্থন লাভ করে। | [
{
"question": "কার কখন কলেজ খেলোয়াড়দের নিষিদ্ধ করা শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কার কেন তাদের নিষিদ্ধ করতে চেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কার কি এই নিষেধাজ্ঞার ব্যাপারে সিরিয়াস ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কি কখনো নিষেধাজ্ঞা জারি ... | [
{
"answer": "১৯২১ সালের এপিএফএ মৌসুমে তিনি কলেজ খেলোয়াড়দের নিষিদ্ধ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কার তাদের নিষিদ্ধ করতে চেয়েছিলেন কারণ তিনি এই কলঙ্ক দূর করতে চেয়েছিলেন এবং কলেজের খেলার সাথে শান্তিপূর্ণ সম্পর্ক গড়ে তুলতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 210,575 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালে পেন্ডুলাম আবার ইউরোপ সফর করে। এই সফরের সময় তারা ঘোষণা করে যে তারা তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, ইমমারশন এ কাজ করছে। ২০০৯ সালের ডিসেম্বরে ঘোষণা করা হয় যে পেন্ডুলাম ২০১০ সালের মে মাসে তাদের নতুন অ্যালবামের জন্য সফর করবে। অ্যালবামটির মুক্তির তারিখ মে মাসের কোন এক সময় ঘোষণা করা হয়, এবং পরবর্তীতে ২৪ মে মুক্তি দেওয়া হয়। পেন্ডুলাম তাদের অ্যালবাম ইমমারশন লন্ডনের ম্যাটার নাইটক্লাবে গত ২২ জানুয়ারি শুক্রবারে আইমারশন এর প্রাকদর্শন করে। তাদের নতুন অ্যালবামের একটি গান "সল্ট ইন দ্য ওয়ার্ডস" ২০১০ সালের ২৫ জানুয়ারি বিবিসি রেডিও ১-এ বিশ্বের সবচেয়ে গরমতম রেকর্ড ছিল। জেন লো'র শোতে, ঘোষণা করা হয় যে তিনি ব্যান্ডে যোগ দিতে চান এবং নতুন অ্যালবামের প্রথম একক "ওয়াটার কালার" নামে পরিচিত হবে। এই এককটি ২০১০ সালের ৮ মার্চ জেইন লো'র বিবিসি রেডিও ১ শোতে তার প্রথম নাটক পায় এবং সেই সপ্তাহের জন্য তার একক ছিল। ২০১০ সালের ডিসেম্বরে, "ওয়াটার কালার" ২০১০ সালের হিট গেম "নেড ফর স্পিড: হট পারসুইট" এর সাউন্ডট্র্যাকে দেখা যায়। ১ এপ্রিল, "সল্ট ইন দ্য ওয়ার্ডস" গানের মিউজিক ভিডিও মুক্তি পায়। ব্যান্ডটির ওয়েবসাইট অনুসারে, "... বিশ্বের প্রথম ৩৬০ডিজি ইন্টারঅ্যাকটিভ মিউজিক ভিডিও।" "ওয়াটার কালার" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৪ নম্বর স্থান অধিকার করে, যা এখন পর্যন্ত তাদের সবচেয়ে বড় হিট। ২১ মে ২০১০-এ, ব্যান্ডটি বার্ষিক রেডিও ১ এর বিগ উইকএন্ড উৎসবের শিরোনাম করে, যা গিনেডডের বাঙ্গোরের ভেনোল এস্টেটে অনুষ্ঠিত হয়। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "উইচক্রাফট" ১৮ জুলাই মুক্তি পায় এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ২৯ নম্বরে স্থান পায়, যা যুক্তরাজ্যে তাদের তৃতীয় সর্বোচ্চ স্থান দখল করে। ইমমারশন থেকে তৃতীয় একক ছিল "দ্য আইল্যান্ড", এবং এটি ইউকে টপ ৪০ এ মাত্র স্থান পায়। ৪১। রব সুইয়ার বলেছিলেন যে, যদি এটি "উইচক্রাফটের" চেয়ে বেশি সাফল্য অর্জন করত, তাহলে তিনি "র্যান্সম" নামে একটি গান প্রকাশ করতেন, যা অ্যালবামটি প্রকাশের পূর্বে নিমজ্জিত করা হয়েছিল। সোয়ার প্রকাশ করে যে, "র্যান্ডম" এর মূল ফাইলগুলো বিকৃত হয়ে গেছে এবং সেগুলো পুনরায় তৈরি করার কোন পরিকল্পনা তার নেই, তাই এটি প্রকাশ করা হবে না। যাইহোক, ৬ এপ্রিল ২০১১ সালে, পেন্ডুলাম তাদের ওয়েবসাইটের মাধ্যমে "র্যান্সম" একক হিসাবে প্রকাশ করে, সুনামির পরে জাপান ফান্ডের জন্য সমস্ত অর্থ সাহায্য করতে যাচ্ছে। "ক্রাশ" ২০১১ সালের জানুয়ারিতে চতুর্থ একক হিসেবে মুক্তি পায়। ২০১১ সালের জানুয়ারিতে, পেন্ডুলাম আইটিউনসের মাধ্যমে ইমারশন এর একটি ডিলাক্স সংস্করণ প্রকাশ করে যেখানে অ্যালবামের মূল ১৫ টি গান এবং ডেডমাউ৫, টিয়েস্টো এবং চাকি সহ অন্যান্য শিল্পীদের "ওয়াটার কালার", "উইচক্রাফট" এবং "দ্য আইল্যান্ড" এর রিমিক্স সংগ্রহ রয়েছে। যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন উভয় দোকানেই এই তিনটি গানের মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করা হয়। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জনসাধারণ এটাকে কতটা ভালভাবে গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চার্টে কতক্ষণ ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২০১০ সালের মে মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৪ নম্বর স্থান দাবি করায় জনসাধারণের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 210,576 |
wikipedia_quac | যখন পেন্ডুলাম গঠিত হয়, তখন তাদের সংগীত শৈলীটি তাদের কর্মজীবনের পরে তারা যে কাজের জন্য পরিচিত ছিল তার চেয়ে বেশি ড্রাম এবং বেস শব্দ ছিল। "ম্যাসোচিস্ট", "ভল্ট", "ব্যাক টু ইউ" এবং "ভয়েজার" এর মতো স্বাক্ষর সুরগুলি, যা আপরাইজিং রেকর্ডস, ৩১ রেকর্ডস, রেনেগেড হার্ডওয়ার এবং লো প্রোফাইল রেকর্ডসের মতো লেবেলগুলিতে মুক্তি পেয়েছিল, তাদের একটি গাঢ়, আরও এমিলোডিক বায়ু রয়েছে যা তাদের পরবর্তী প্রযোজনাগুলিতে উল্লেখযোগ্যভাবে অনুপস্থিত। ব্যান্ডটির নতুন কাজ সাধারণত একটি মূলধারার, নৃত্য-চালিত শব্দের দিকে ঝুঁকে পড়ে বলে মনে করা হয়। "অ্যানাদার প্ল্যানেট" এর মতো প্রাথমিক কাজগুলি আরও বৈশ্বিক শব্দের সাথে একটি প্রাথমিক সম্পর্ক নির্দেশ করে বলে মনে হয়, যেমন অন্যান্য ব্রেকবিট কস শিল্পী যেমন ডিজে ফ্রেশ এবং অ্যাডাম এফ। দলটি অন্যান্য শিল্পীদেরও বিভিন্ন রিমিক্স তৈরি করেছে; এর মধ্যে একটি হল "ভুডু পিপল" এর রিমিক্স, যা মূলত দ্য প্রডিজি দ্বারা নির্মিত। ২০০৮-২০১০ সালে, তারা লেড জেপেলিনের "ইমিগ্র্যান্ট সং", লিংকিন পার্কের "দ্য ক্যাটালিস্ট", ক্যালভিন হ্যারিসের "আই অ্যাম নট অলওন", কোল্ডপ্লের "ভিওলেট হিল" এবং মেটালিকার "মাস্টার অব পুতুল" সহ বিভিন্ন গান কভার/ রিমিক্স করে। পেন্ডুলামের "আই'ম নট অল্টার" এবং "মাস্টার অফ পুতুল" এর সংস্করণ দুটি স্টুডিও রেকর্ডিং হিসেবে রয়েছে, কিন্তু আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশ করা হয়নি, এবং শুধুমাত্র ডিজে সেটের সময় প্রাকদর্শন করা হয়। "মাস্টার অফ পাপেটস" এর মূল লাইভ সংস্করণটি "স্লাম" এর জন্য যন্ত্রসংগীত হিসেবে বাজানো হয়েছিল এবং তাদের প্রথম লাইভ অ্যালবাম/ডিভিডিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। লিংকিন পার্কের সমর্থক ব্যান্ড হিসেবে তাদের মার্কিন সফরের সময়, রবের কণ্ঠসহ গানটি সম্পূর্ণ বাজানো হয়েছিল। পেন্ডুলাম তাদের নিজস্ব সঙ্গীত এবং মাঝে মাঝে টেলিভিশন থিম গান রিমিক্স করেছে, যেমন ২০১০ সালের মে মাসে অস্ট্রেলিয়ান টেলিভিশনের "এবিসি নিউজ থিম"। এই রিমিক্সটি অস্ট্রেলিয়ান ইয়ুথ রেডিও স্টেশন ট্রিপল জে-এর শ্রোতাদের কাছে অত্যন্ত জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যা ২০১০ সালের ট্রিপল জে হট ১০০-এ ১১তম স্থান অর্জন করে। পেন্ডুলামের সংগীত শৈলী ড্রাম এবং বেস (অন্যান্য ইলেকট্রনিক শৈলীর সাথে), বিকল্প রক এবং ভারী ধাতু, সাথে অ্যাকুইস্টিক যন্ত্র অন্তর্ভুক্ত। এটি ইলেকট্রনিক শিলার একটি শব্দ অনুস্মারক তৈরি করে, যদিও অনেক বেশি বিশিষ্ট ড্রাম এবং বেস এবং, আরও সম্প্রতি, ডাবস্টেপ প্রভাব। কিছু গান, যেমন "স্লাম", "প্রোপেন নাইটমেয়ারস" এবং "উইচক্রাফট" সিন্থ-লেড, যেখানে অন্যান্য গান, যেমন "শোডাউন", "দ্য টেম্পেস্ট" এবং "কোপ্রাচিকোস" গিটার-লেড। ব্যাসিস্ট গ্যারেথ ম্যাকগ্রিলেন চ্যানেল ৪ এর একটি সাক্ষাৎকারে বলেছেন যে তারা সরাসরি পরিবেশনার সময় ১৩টি কম্পিউটার ব্যবহার করেন, যার সবগুলি যন্ত্র দ্বারা তৈরি শব্দকে বাস্তব সময়ে মিশ্রিত করে। রব সুইয়ার টিজেইসিকে ম্যাগাজিন এবং রক সাউন্ড ম্যাগাজিনের সংখ্যায় বলেন যে তিনি তাদের জন্য পাঙ্ক স্টাইলের গান প্রযোজনা শুরু করতে চান, যার অর্থ "একটি কাঁচা, আক্রমণাত্মক, কম পালিশ করা পদ্ধতি"। পেন্ডুলাম প্রোগ্রেসিভ রক এবং প্রোগ্রেসিভ মেটাল ব্যান্ডগুলির ভক্ত হিসাবে পরিচিত ছিল, যা তাদের একাধিক ঘরানার সংগীত একত্রিত করতে অনুপ্রাণিত করতে পারে, যা সেই ঘরানার আদর্শ অনুশীলন। | [
{
"question": "পেন্ডুলাম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পেন্ডুলাম কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পেন্ডুলাম কোন দেশ থেকে এসেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পেন্ডুলামের সদস্য কারা?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "পেন্ডুলাম একটি ব্যান্ড যা একটি ড্রাম এবং বেস শৈলী সংগীত দিয়ে শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 210,577 |
wikipedia_quac | জ্যাগার একবার বিয়ে করেছেন (এবং তালাকপ্রাপ্ত) এবং তার আরও অনেক সম্পর্ক রয়েছে। ১৯৬৬ থেকে ১৯৬৯ সাল পর্যন্ত জ্যাগারের সাথে ইংরেজ গায়িকা-গীতিকার/অভিনেত্রী মারিয়ান ফেইথফুলের সম্পর্ক ছিল, যার সাথে তিনি রোলিং স্টোনসের ১৯৭১ সালের অ্যালবাম স্টিকি ফিঙ্গার্সে "সিস্টার মরফিন" গানটি লিখেছিলেন। ফেইথফুলের সাথে তার সম্পর্ক শেষ হওয়ার পর, তিনি ১৯৬৯ থেকে ১৯৭০ সাল পর্যন্ত মার্শাল হান্টের সাথে সম্পর্ক বজায় রাখেন। জ্যাগার এই আমেরিকান গায়কের সাথে পরিচিত হন এবং যদিও হান্ট বিবাহিত ছিলেন, ১৯৬৯ সালে তাদের সম্পর্ক শুরু হয়। ১৯৭০ সালের জুন মাসে তাদের সম্পর্কের অবসান ঘটে। তিনি স্টিকি ফিঙ্গারসের "ব্রাউন সুগার" গানের অনুপ্রেরণা। ১৯৭০ সালে নিকারাগুয়ায় জন্মগ্রহণকারী বিয়াঙ্কা দে মেসিয়াসের সাথে তার সাক্ষাৎ হয়। ১৯৭১ সালের ১২ মে ফ্রান্সের সেন্ট ট্রপেজে এক ক্যাথলিক অনুষ্ঠানে তাদের বিয়ে হয় এবং তাদের একটি সন্তান হয়, যার নাম জেড। ১৯৭৭ সালে তারা আলাদা হয়ে যান এবং ১৯৭৮ সালের মে মাসে তিনি তার ব্যভিচারের কারণে বিবাহবিচ্ছেদের জন্য আবেদন করেন। ডে মেসিয়াসের সাথে বিয়ের সময়, ১৯৭৪ থেকে ১৯৭৬ সাল পর্যন্ত তৎকালীন প্লেবয় মডেল বেবে বুয়েলের সাথে তার সম্পর্ক ছিল। ১৯৭৭ সালের শেষের দিকে, জ্যাগার মার্কিন মডেল জেরি হলের সাথে ডেটিং শুরু করেন; তারা একসাথে বসবাস শুরু করেন এবং তাদের মোট চার সন্তান রয়েছে। তারা ১৯৯০ সালের ২১ নভেম্বর ইন্দোনেশিয়ার বালিতে একটি বেসরকারী ব্যক্তিগত বিবাহ অনুষ্ঠানে যোগ দেন এবং লন্ডনের রিচমন্ডের ডাউন হাউজে বসবাস করেন। হলকে বিয়ে করার সময়, ১৯৯১ থেকে ১৯৯৪ সাল পর্যন্ত ইতালীয় গায়ক/ মডেল কার্লা ব্রুনির সাথে তার সম্পর্ক ছিল। তিনি ফ্রান্সের তৎকালীন রাষ্ট্রপতি নিকোলাস সারকোজিকে বিয়ে করার পর ফ্রান্সের ফার্স্ট লেডি হন। ১৯৯৯ সালে লন্ডনের ইংল্যান্ড ও ওয়েলসের হাইকোর্ট হল ও বিয়ের অনুষ্ঠানকে অবৈধ, অবৈধ ও বাতিল ঘোষণা করে। ২০০০ থেকে ২০০১ সাল পর্যন্ত, ইংরেজ মডেল সোফি ডালের সাথে জ্যাগারের সম্পর্ক ছিল। ২০০১ সাল থেকে ২০১৪ সালে তার আত্মহত্যা পর্যন্ত ফ্যাশন ডিজাইনার এল'রেন স্কটের সাথে জ্যাগারের সম্পর্ক ছিল। তিনি তার পুরো সম্পত্তি, আনুমানিক ৯ মিলিয়ন মার্কিন ডলার, তার কাছে রেখে যান। তিনি লন্ডনের সেন্ট্রাল সেন্ট মার্টিন্স কলেজে এল'রেন স্কট বৃত্তি লাভ করেন। ২০১৪ সালে স্কট মারা যাওয়ার পর থেকে, জ্যাগার মার্কিন ব্যালে নৃত্যশিল্পী মেলানি হ্যাট্রিকের সাথে সম্পর্কে রয়েছেন। | [
{
"question": "সে কি বিবাহিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি সন্তান আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন সেই সম্পর্ক শেষ হয়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার দীর্ঘতম সম্পর্ক কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার আত্মহত্যার ফলে ক... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০১ সাল থেকে ২০১৪ সালে তার আত্মহত্যার পূর্ব পর্যন্ত ল'রেন স্কটের সাথে তার দীর্ঘ সম্পর্ক ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার আত্মহত্য... | 210,578 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালে রাণীর জন্মদিনের সম্মাননায় জনপ্রিয় সঙ্গীতে অবদানের জন্য তাকে নাইটহুড প্রদান করা হয়। রানী দ্বিতীয় এলিজাবেথ নিজে জ্যাগারকে পুরস্কার দিতে অস্বীকার করেন বলে জানা যায়। জ্যাগারের বাবা ও মেয়ে ক্যারিস ও এলিজাবেথ সেখানে উপস্থিত ছিলেন। জ্যাগার বলেন যে, যদিও তার জন্য এই পুরস্কারের কোন তাৎপর্য ছিল না, তিনি তার বাবার জন্য এই পুরস্কারের গুরুত্ব দ্বারা "অনুভূত" হয়েছিলেন, তিনি বলেন যে তার বাবা "খুব গর্বিত ছিলেন"। জ্যাগারের নাইটহুড মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। তিনি যখন এই সম্মান গ্রহণ করেন, তখন তার কিছু ভক্ত হতাশ হয়ে পড়ে, কারণ এটি তার প্রতিষ্ঠান বিরোধী অবস্থানের সাথে সাংঘর্ষিক বলে মনে হয়। ২০০৩ সালের ডিসেম্বর মাসে ইউপিআই-এর একটি প্রতিবেদনে উল্লেখ করা হয়, যদিও তিনি ব্রিটিশ জাদুঘরের পৃষ্ঠপোষক, তবুও জাগগারের "দানশীল কাজ বা জনসেবার কোন পরিচিত রেকর্ড" নেই। জ্যাগার রেকর্ডে বলেছিলেন, "রোলিং স্টোনস ছাড়া, রানীই ব্রিটেনের সবচেয়ে সেরা জিনিস" কিন্তু তিনি বাকিংহাম প্রাসাদে রাণীর ৫০ বছর পূর্তি উপলক্ষে আয়োজিত গোল্ডেন জুবিলি পপ কনসার্টে উপস্থিত ছিলেন না। অ্যাকোর্ডিং টু দ্য রোলিং স্টোনস বইয়ে চার্লি ওয়াটকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছিল, "অন্য যে কাউকে ফাঁসি দেওয়া হবে: ১৮ স্ত্রী এবং ২০ সন্তান এবং তিনি নাইট, চমৎকার!" জ্যাগারের নাইটহুড ব্যান্ডমেট কিথ রিচার্ডসের সাথে কিছু দ্বন্দ্বের সৃষ্টি করে, যখন জ্যাগার "ক্ষুদ্র সম্মান" গ্রহণ করেন। রিচার্ডস বলেন যে, তিনি এমন কারো সাথে মঞ্চে যেতে চান না, যিনি "করোনেট পরিহিত এবং পুরনো ইরমাইন নিয়ে খেলা করছেন। স্টোনস আসলে তা নয়, তাই না? জ্যাকার জবাব দিল, আমার মনে হয় সে নিজেও একই সম্মান পেতে চায়। এটা অনেকটা আইসক্রিমের মতো-যে পায়, সে-ই চায়। | [
{
"question": "তার সম্মান কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন সম্মান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নাইটহুড কোথায় হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ক... | [
{
"answer": "জনপ্রিয় সঙ্গীতে অবদানের জন্য তাকে নাইটহুড প্রদান করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নাইটহুড রাণীর ২০০২ সালের জন্মদিনের সম্মাননায় প্রদান করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"an... | 210,579 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালের প্রথম দিকে একক "শপলিফার্স অফ দ্য ওয়ার্ল্ড ইউনাইট" মুক্তি পায় এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ১২তম স্থান অর্জন করে। এর পরে দ্বিতীয় সংকলন, দ্যা ওয়ার্ল্ড উইল নট লিসেন। ব্যান্ডটির মূলধারার স্বীকৃতির অভাব নিয়ে মোরিসির হতাশা নিয়ে তার মন্তব্য শিরোনাম ছিল, যদিও অ্যালবামটি চার্টে দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল। এর পরে একক "শিলা টেক আ বো", ব্যান্ডটির দ্বিতীয় (এবং ব্যান্ডটির জীবদ্দশায় শেষ) ইউকে শীর্ষ-১০ হিট। আরেকটি সংকলন, লাউডার থান বোম্বস, বিদেশী বাজারের জন্য তৈরি করা হয়েছিল এবং "শিলা টেক আ বো" এবং হ্যাটফুল অফ হোল থেকে উপাদান যুক্ত করা হয়েছিল যা এখনো যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়নি। তাদের অব্যাহত সাফল্য সত্ত্বেও, ব্যান্ডটির মধ্যে তাদের বিভক্তের হুমকিতে উদ্বেগ দেখা দেয়। জনি মার ক্লান্ত হয়ে পড়েন এবং ১৯৮৭ সালের জুন মাসে ব্যান্ড থেকে বিরতি নেন। জুলাই মাসে, মার দল ছেড়ে চলে যান কারণ তিনি ভুলভাবে ভেবেছিলেন যে মরিসে "স্মিথস টু স্পিল্ট" শিরোনামে একটি এনএমই নিবন্ধ রোপণ করেছিলেন। ড্যানি কেলির লেখা সেই প্রবন্ধে অভিযোগ করা হয়েছিল যে, মরিসি অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের সঙ্গে মারের কাজ পছন্দ করতেন না এবং মার ও মরিসির ব্যক্তিগত সম্পর্ক চরমে পৌঁছেছিল। মার এনএমই-এর সাথে যোগাযোগ করে ব্যাখ্যা করেন যে, ব্যক্তিগত চাপের কারণে তিনি ব্যান্ড ছেড়ে যাননি, বরং তিনি আরও বিস্তৃত সঙ্গীত সুযোগ চেয়েছিলেন। প্রাক্তন ইস্টারহাউস গিটারবাদক আইভর পেরিকে মারের স্থলাভিষিক্ত করা হয়, এবং ব্যান্ডটি তার সাথে কিছু উপাদান রেকর্ড করে যা কখনও সম্পন্ন হয়নি, যার মধ্যে "বেঙ্গলি ইন প্ল্যাটফর্মস" এর একটি প্রাথমিক সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল, মূলত "স্টপ মি ইফ ইউ থিঙ্ক ইউ হ্যাভ হিয়ার দিস ওয়ান বিফোর" এর বি-সাইড হিসাবে। পেরি এই পরিস্থিতিতে অস্বস্তি বোধ করেন এবং বলেন, "মনে হচ্ছিল তারা আরেকজন জনি মারকে চায়"। সেপ্টেম্বর মাসে ব্যান্ডটির চতুর্থ অ্যালবাম স্ট্রেঞ্জওয়েস, হিয়ার উই কাম প্রকাশিত হলে ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যায়। এই সম্পর্কের ভাঙ্গনের মূল কারণ ছিল অন্যান্য শিল্পীদের সাথে মারের কাজ নিয়ে মরিসির বিরক্তি এবং মরিসির সঙ্গীতে নমনীয়তার কারণে মারের হতাশা। মার বিশেষত ১৯৬০-এর দশকের পপ শিল্পী যেমন টুইঙ্কল এবং সিলা ব্ল্যাককে কভার করার প্রতি মরিসির মোহকে ঘৃণা করতেন। ১৯৯২ সালে মার স্মরণ করে বলেন, "সেটাই ছিল শেষ খড়। আমি সিলা ব্ল্যাকের গান পরিবেশন করার জন্য কোন দল গঠন করিনি।" ১৯৮৯ সালের একটি সাক্ষাত্কারে, মরিসে ব্যান্ডটির বিভক্তের কারণ হিসেবে একটি ব্যবস্থাপক কাঠামো এবং ব্যবসায়িক সমস্যার কথা উল্লেখ করেন। স্ট্রেঞ্জওয়েজ, হিয়ার উই কাম যুক্তরাজ্যে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের সবচেয়ে সফল অ্যালবাম, বিলবোর্ড ২০০-এ ৫৫তম স্থান অধিকার করে। এটি সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া লাভ করে, কিন্তু মরিসি ও মার উভয়েই এটিকে তাদের প্রিয় স্মিথস অ্যালবাম হিসেবে উল্লেখ করেন। স্ট্রেঞ্জওয়েজ থেকে আরও কয়েকটি একক সরাসরি, সেশন এবং বি-সাইড হিসাবে ডেমো ট্র্যাক সহ মুক্তি পায়। পরের বছর লাইভ রেকর্ডিং র্যাঙ্ক, ১৯৮৬ সালে ক্রেগ গ্যাননের সাথে রিদম গিটারে রেকর্ড করা হয়, যা পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলির ইউকে চার্টের সাফল্য পুনরাবৃত্তি করে। | [
{
"question": "স্ট্রেঞ্জওয়েজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন বছর এই অ্যালবাম তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ভাঙ্গন কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী এই বিভক্তির কারণ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বিভক্ত হওয়... | [
{
"answer": "দ্য স্ট্রেঞ্জওয়ে ছিল দ্য স্মিথস ব্যান্ডের একটি সঙ্গীত অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সেপ্টেম্বর মাসে এই বিচ্ছেদ ঘটে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই বিভক্তির মূল কারণ ছিল অন্যান্য শিল্পীদের সাথে মারের কাজ নিয়ে ম... | 210,580 |
wikipedia_quac | মরিসি ও জনি মার স্মিথদের সঙ্গীত পরিচালনার নির্দেশ দেন। মার ১৯৯০ সালে বলেছিলেন যে, "মোরিসে ও আমার মধ্যে ৫০/৫০টা বিষয় ছিল। প্রতিটি রেকর্ডের জন্য আমাদের কোন পথে যাওয়া উচিত সে বিষয়ে আমরা পুরোপুরি একমত ছিলাম।" স্মিথস "অ-রৈখিক-এবং-নীল, ১৯৬০-এর দশকের রক এবং পোস্ট-পঙ্কের সাদা-সাদা সংমিশ্রণ সমসাময়িক নৃত্য পপের একটি অস্বীকার ছিল" এবং ব্যান্ডটি ইচ্ছাকৃতভাবে সংশ্লেষক এবং নৃত্য সঙ্গীত প্রত্যাখ্যান করেছিল। যাইহোক, তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম মিট ইজ মার্ডার থেকে, মার তাদের গানগুলি কীবোর্ড দিয়ে সজ্জিত করেছিলেন। তারা কখনো কখনো সরাসরি অনুষ্ঠানে প্রবেশ সঙ্গীত হিসেবে সের্গেই প্রোকোফিয়েভের মন্টেগুস এবং ক্যাপুলেট ব্যবহার করত। মারের জ্যাংলি গিটার-প্লেং দ্য বার্ডসের রজার ম্যাকগুইন, ক্রেজি হর্স, জর্জ হ্যারিসন (দ্য বিটলসের সাথে), দ্য প্রিটেন্ডারস-এর জেমস হানিম্যান-স্কট এবং পেন্টাঙ্গেলের বার্ট জ্যান্স দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। মার প্রায়ই তার গিটারকে এফ-শার্কের সাথে যুক্ত করতেন, যাতে মরিসির কণ্ঠসীমা মানানসই হয়, এবং খোলা সুর ব্যবহার করতেন। প্রযোজক ফিল স্পেকটারকে একটি প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করে, মার বলেন, "আমি রেকর্ডের ধারণা পছন্দ করি, এমনকি যাদের প্রচুর স্থান রয়েছে, সেই শব্দ 'সিম্ফনিক'। আমি সব খেলোয়াড়দের এক পরিবেশে একত্রিত হওয়ার ধারণা পছন্দ করি।" মারের অন্যান্য প্রিয় গিটারবাদক হলেন দ্য স্টুজেসের জেমস উইলিয়ামস, রোরি গ্যালাগার, দ্য হু-এর পিট টাউনশেন্ড, জিমি হেনড্রিক্স, টি. রেক্সের মার্ক বোলান, দ্য রোলিং স্টোনস-এর কিথ রিচার্ডস এবং ম্যাগাজিনের জন ম্যাকগিওচ এবং সিউক্সি ও ব্যানশিস। মরিসের ভূমিকা ছিল কণ্ঠসঙ্গীত ও গান সৃষ্টি করা। মরিসির গানগুলি পাঙ্ক রক এবং পাঙ্ক-উত্তর ব্যান্ড যেমন নিউ ইয়র্ক ডলস, দ্য ক্রাম্পস, দ্য স্পেশালস অ্যান্ড দ্য কাল্ট, ১৯৬০-এর দশকের মেয়ে গ্রুপ এবং ডাস্টি স্প্রিংফিল্ড, স্যান্ডি শ, মারিয়ান ফেইথফুল এবং টিমি ইউরো দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। মরিসের গানগুলি ছিল অত্যন্ত হতাশাব্যঞ্জক, কিন্তু প্রায়শই তা ছিল মর্মস্পর্শী হাস্যরসে পূর্ণ। জন পিল মন্তব্য করেন যে, স্মিথরা অল্প কয়েকটি ব্যান্ডের মধ্যে অন্যতম যারা তাঁকে উচ্চকণ্ঠে হাসাতে সক্ষম। ১৯৬০-এর দশকের "কিচেন সিঙ্ক" টেলিভিশন নাটকে সামাজিক বাস্তবতার প্রতি তার শৈশব আগ্রহ দ্বারা প্রভাবিত হয়ে মরিসে সাধারণ মানুষ এবং তাদের হতাশা, প্রত্যাখ্যান ও মৃত্যুর অভিজ্ঞতা সম্পর্কে লিখেছিলেন। মরিসির "মানসিক-বিষণ্ণ বক্তব্য" এবং "'উওয়িস-ই-মি' ভঙ্গি কিছু শত্রুভাবাপন্ন সমালোচককে স্মিথদের 'ক্ষতিকারক' হিসেবে প্রত্যাখ্যান করতে অনুপ্রাণিত করেছিল।" একটি গবেষণায় দেখা গেছে যে স্মিথস ম্যানচেস্টার থেকে উদ্ভূত সকল ব্যান্ডের সবচেয়ে বড় শব্দভাণ্ডার ব্যবহার করে, তাদের প্রথম তিনটি অ্যালবামে ১,১০০ এরও বেশি শব্দ ব্যবহার করে। | [
{
"question": "তাদের সংগীতের ধরন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের শৈলী কি সাদরে গৃহীত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা এমন কী করেছিল, যা তাকে হাসতে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কৌতুকের কোন উদাহরণ আছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "স্মিথের সংগীত শৈলী ১৯৬০-এর দশকের রক এবং পোস্ট-পাঙ্কের সংমিশ্রণ ছিল, তাল এবং নীল বা নৃত্য পপ ছাড়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা করুণ রসাত্মক গান রচনা করতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রশ্ন: ব্যান্ডটা কী নামে পরিচ... | 210,581 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের ৭ই নভেম্বর তারিখে, ন্যাশ, টিএনএর উদ্বোধনী মাসিক টিএনএ পে-পার-ভিউ, ভিক্টরি রোডে, ফিরে আসা স্কট হলের পাশাপাশি টোটাল ননস্টপ অ্যাকশন রেসলিং এ অভিষেক করেন, যেখানে তারা দুজন এনডাব্লিউএ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন জেফ জেরেটকে একটি ল্যাডার ম্যাচে জেফ হার্ডির সাথে তার টাইটেল ধরে রাখতে সাহায্য করেন। পরবর্তী সপ্তাহগুলোতে, এই ত্রয়ী নিজেদেরকে কুস্তির রাজা হিসেবে চিহ্নিত করে এবং হার্ডি ও এ.জে. এর সাথে দ্বন্দ্ব শুরু করে। শৈলী. ৫ ডিসেম্বর টার্নিং পয়েন্টে, কিংস অফ রেসলিং হার্ডি, স্টাইলস এবং র্যান্ডি স্যাভেজের কাছে পরাজিত হয়। ২০০৫ সালের শুরুর দিকে হল টিএনএ ছেড়ে চলে যান এবং ন্যাশ ও জেরেট পৃথক হয়ে যান। ন্যাশ ২০০৫ সালের ১৩ ফেব্রুয়ারি এগেইনস্ট অল অডস-এ জেরেটের বিরুদ্ধে একটি টাইটেল শট পান, কিন্তু অভিষেক আউটল-এর হস্তক্ষেপের পর তিনি হেরে যান। পরাজয়ের পর ন্যাশ শন ওয়াল্টম্যানের সাথে যোগ দেন এবং নবগঠিত গ্রহ জারেটের সাথে যুদ্ধ শুরু করেন। ১৩ মার্চ গন্তব্য এক্স-এ, জ্যারেটের হস্তক্ষেপের পর ন্যাশ প্রথম ব্লাড ম্যাচে দ্য আউটল-এর কাছে হেরে যান, যিনি ন্যাশকে তার টাইটেল বেল্ট দিয়ে আঘাত করেন। ২৪ এপ্রিল তারিখে লকডাউনে একটি নির্ধারিত প্রাণঘাতী লকডাউন ম্যাচে নাশ, ওয়াল্টম্যান এবং ডায়মন্ড ডালাস পেজের সাথে "দ্য আউটল" এবং "দ্য আলফা মেল" মন্টি ব্রাউনের মুখোমুখি হয়। ন্যাশকে কার্ড থেকে সরিয়ে বি.জি. দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হয়। জেমস স্ট্যাফ ইনফেকশনে আক্রান্ত হওয়ার পর ২০০৫ সালের অধিকাংশ সময় তাকে সাইডলাইনে থাকতে হয়। ন্যাশ ১ অক্টোবর ইমপ্যাক্টের প্রথম পর্বের জন্য টিএনএতে ফিরে আসেন! স্পাইক টিভিতে, জারেটের উপর হামলা আর পাওয়ার বোমা হামলা। ন্যাশ ২৩ অক্টোবর এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য বাউন্ড ফর গ্লোরির একটি ম্যাচে জেরেটকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। অনুষ্ঠানের আগের সপ্তাহগুলোতে ন্যাশ এবং জেরেটের মধ্যে বেশ কয়েকটি উত্তপ্ত সংঘর্ষ হয়, একবার তারা একে অপরের সাথে এবং অতিথি রেফারি টিটো অর্টিজের সাথে ঝগড়া করে। ২২শে অক্টোবর, গ্লোরির জন্য নির্ধারিত হওয়ার একদিন আগে ন্যাশ বুকে ব্যথা নিয়ে হাসপাতালে ভর্তি হন। বাউন্ড ফর গ্লোরিতে, এক নম্বর প্রতিযোগী নির্ধারণ করার জন্য একটি যুদ্ধ রয়্যাল অনুষ্ঠিত হয়; রিনো জয়ী হন এবং তারপর এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য জেরেটকে পরাজিত করেন। পরে ন্যাশকে হাসপাতাল থেকে ছেড়ে দেওয়া হয়, তিনি হালকা হৃদরোগে আক্রান্ত হয়েছিলেন। ২০০৫ সালের ডিসেম্বর মাসে তিনি পুনরায় রিং এ ফিরে আসেন এবং দক্ষিণ আফ্রিকা সফরে কয়েকটি ম্যাচ কুস্তি করেন। | [
{
"question": "রাজা কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই তিন জন কারা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আরেকটা মেমোর আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 5
},
{
... | [
{
"answer": "কুস্তির রাজারা ছিল তিন জন কুস্তিগীর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই তিনজন হলেন স্কট হল, জেফ জ্যারেট ও ড্যানি ডেভিস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন জেফ জেরেট।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": ... | 210,582 |
wikipedia_quac | ন্যাশ ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং (ডাব্লিউসিডাব্লিউ) এ কমলা রঙের "স্টীল" নামে অভিষেক করেন। ১৯৯০ সালের ৫ই সেপ্টেম্বর, ক্ল্যাশ অব দ্য চ্যাম্পিয়ন্সে ব্র্যাড আর্মস্ট্রং ও টিম হরনারকে পরাজিত করে তার অভিষেক হয়। সেপ্টেম্বরের ৭ তারিখে বিশ্বব্যাপী ট্যাপিং এর সময়, মাস্টারস ব্লাস্টার টিম হরনার এবং মাইক রোটুন্ডোর সাথে দ্বন্দ্ব শুরু করে। তারা বেশ কয়েকটি হাউজ শোতে হরনার এবং রোটুন্ডোকে পরাজিত করে। ২২ সেপ্টেম্বর, ন্যাশের অংশীদার মাস্টার ব্লাস্টার আয়রন "ব্লেড" দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। পুনর্গঠিত মাস্টার ব্লাস্টার্স অক্টোবর মাসে তাদের অপরাজিত ধারা অব্যাহত রাখে। এদিকে, ন্যাশ তার প্রথম একক ম্যাচ খেলেন ২৮ সেপ্টেম্বর, টম জেনককে পরাজিত করে। অক্টোবর ২৭, ১৯৯০ সালে হ্যালোইন হ্যাভোকে, ব্লাস্টাররা দ্য সাউদার্ন বয়েজকে হালনাগাদ করে এবং ডব্লিউসিডাব্লিউ ট্যাগ টিম রেটিং পরিবর্তন করতে শুরু করে। তবে, তাদের জয়ের ধারা অবশেষে ২২ নভেম্বর শেষ হয়, যখন টম জেনক এবং ব্রায়ান পিলম্যান পিলম্যান পিনিং ব্লেড দিয়ে তাদের প্রথম পরাজিত করে। তারা সাউথার বয়েজ, অ্যালান আয়রন ঈগল এবং টিম হরনারকে পরাজিত করে এবং এনডব্লিউএ ইউনাইটেড স্টেটস ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ টাইটেল জিতে, কিন্তু তারা দুইবার পরাজিত হয়। ২ ফেব্রুয়ারি, ১৯৯১ তারিখে বিশ্বব্যাপী সম্প্রচারিত একটি খেলায় স্টেইনার্সের কাছে ৫২ সেকেন্ডে পরাজিত হয়। এই ক্ষতির পর, তাদের গতি হ্রাস পেতে শুরু করে, কারণ ব্লাস্টাররা দ্য সাউদার্ন বয়েজ এবং রিকি মর্টন এবং টমি রিচের কাছে পরবর্তী ক্ষতির সম্মুখীন হবে। মাস শেষে ট্যাগ টিম ভেঙ্গে দেয়া হয়। এরপর ১৯৯১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ন্যাশকে "মাস্টার ব্লাস্টার" হিসেবে পুনঃনামকরণ করা হয়। তিনি ব্রায়ান পিলম্যানের কাছে হাউজ শো ম্যাচে হেরে যান, এবং স্ট্যান হ্যানসেন ও আর্ন অ্যান্ডারসনের সাথে ট্যাগ টিম ম্যাচে খেলেন। এই ছদ্মবেশে তার শেষ ম্যাচ ছিল পিলম্যানের বিরুদ্ধে ১২ মে একটি হাউস শোতে। | [
{
"question": "মাস্টার ব্লাস্টার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দলের বাকি অর্ধেক কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কতদিন পর্যন্ত অপরাজিত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "মাস্টার ব্লাস্টাররা ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং এর ট্যাগ টিম ছিল, যার মধ্যে ছিল কমলা রঙের \"স্টিল\" এবং তার পার্টনার, মাস্টার ব্লাস্টার আয়রন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দলের অন্য অর্ধেক ছিল ব্লেড।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
... | 210,583 |
wikipedia_quac | নতুন ব্যান্ডটি ব্রিটেন এবং বিশ্বে গান পরিবেশনের একটি ব্যস্ত সময় শুরু করে এবং একটি নতুন অ্যালবামের জন্য উপাদান প্রস্তুত করে। এর ফল হয়েছিল সর্বপ্রধান পরিতৃপ্তিদায়ক আনন্দ! (১৯৮৬)। এটি স্যান্ডার্স ও অলককের গুণাবলি প্রদর্শন করে, কিন্তু সম্ভবত সকল ভক্তদের কাছে জনপ্রিয় ছিল না। এর পরে রিয়েল টাইম: লাইভ '৮৭ নামক রেকর্ডিং করা হয়, যা মঞ্চে নতুন ফেয়ারপোর্টের শক্তি এবং ক্ষমতা ধারণ করতে সক্ষম হয়, যদিও এই বিষয়টি সত্ত্বেও যে এটি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছে এবং এতে দর্শকদের প্রতিক্রিয়া তুলে ধরা হয়েছে। এই সময়ে ব্যান্ডটি ট্যুর এবং ক্রফোর্ডি উভয় স্থানেই বিপুল সংখ্যক দর্শকের সামনে গান পরিবেশন করে এবং রেকর্ডিংয়ের দিক থেকে এটি খুবই ফলপ্রসূ ছিল। ফেয়ারপোর্টের যথেষ্ট কম্পোজিশন এবং আয়োজন করার দক্ষতা ছিল এবং ব্যান্ডে একজন গীতিকারের অভাবের কারণে সৃষ্ট শূন্যতা পূরণ করার জন্য তারা সমসাময়িক লোক দৃশ্যের সবচেয়ে প্রতিভাবান ব্যক্তিদের দিকে ঝুঁকে পড়ে। এর ফলাফল ছিল রেড এন্ড গোল্ড (১৯৮৯), দ্য ফাইভ সিজনস (১৯৯০) এবং জুয়েল ইন দ্য ক্রাউন (১৯৯৫), যার শেষটি 'তাদের বছরের সেরা বিক্রিত এবং নিঃসন্দেহে সেরা অ্যালবাম' হিসেবে বিবেচিত হয়। এই সময়ে, ম্যাট্যাক অন্যান্য প্রকল্পে ব্যস্ত থাকায় ব্যান্ডটি সফরের জন্য একটি অ্যাকুইস্টিক ফরম্যাটে স্থানান্তরিত হয় এবং ১৯৯৬ সালে আনপ্লাগড ওল্ড, নিউ, বরো ব্লুকে 'ফেয়ারপোর্ট অ্যাকুস্টিক কনভেনশন' হিসেবে প্রকাশ করে। কিছু সময়ের জন্য চার-পিস অ্যাকুইস্টিক লাইন-আপ বৈদ্যুতিক বিন্যাসের সমান্তরালে চলে। অলকক যখন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, তখন তার পরিবর্তে কণ্ঠ, ম্যান্ডোলিন ও ফিডেলে ক্রিস লেসলিকে নেওয়া হয়। এর মানে ছিল যে, সংস্কারের পর প্রথমবারের মতো, ব্যান্ডটির একজন স্বীকৃত গীতিকার ছিল, যিনি ব্যান্ডের পরবর্তী অ্যালবাম হু নোজ হোয়্যার দ্য টাইম গোজ (১৯৯৭) এর আউটপুটে উল্লেখযোগ্য অবদান রাখেন, বিশেষ করে উত্তেজনাপূর্ণ 'জন গাউদি'। ১৯৯৭ সালে ক্রফোর্ডে ত্রিশ বছর পূর্তি উৎসবের সময়, নতুন মেলাটি এক দশকেরও বেশি সময় ধরে বিদ্যমান ছিল এবং ব্যান্ডটির ইতিহাসে একটি গুরুত্বপূর্ণ অধ্যায় অবদান রাখে। | [
{
"question": "১৯৮৬-১৯৯৭ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন অ্যালবামটি সব ভক্তদের কাছে জনপ্রিয় ছিল না?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবাম তৈরির সাথে কে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ব্রিটেন এবং বিশ্বে গান পরিবেশনের জন্য একটি ব্যস্ত তালিকা ছিল এবং একটি নতুন অ্যালবামের জন্য উপাদান প্রস্তুত করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: এটা সব ভক্তদের কাছে জনপ্রিয় ছিল না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি সব ভক... | 210,586 |
wikipedia_quac | এমজিএমটির অভিনন্দন ১৩ এপ্রিল, ২০১০ তারিখে প্রকাশ করা হয়। ব্যান্ডটি ২০০৯ সালের গ্রীষ্মে ক্যালিফোর্নিয়ার মালিবুতে পিট কেম্বারের সাথে অ্যালবাম রেকর্ড করে। সোনিক বুম), পূর্বে স্পেসম্যান ৩ এবং স্পেকট্রামের প্রযোজক / গুরু হিসাবে কাজ করেন, এবং দীর্ঘ সময়ের বন্ধু বিলি বেনেট (জর্জিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের জন্য এনসিএএ রেকর্ডধারী কিকার) প্রকৌশলী হিসাবে কাজ করেন। এমজিএমটি প্রাথমিকভাবে অ্যালবামটি থেকে কোন একক প্রকাশ না করার পরামর্শ দেয়। ২০১০ সালের জুলাই মাসের মধ্যে অ্যালবামটির চারটি একক মুক্তি নিশ্চিত করা হয়। অভিনন্দনের জন্য অ্যালবামের প্রচ্ছদ শিল্পটি এমজিএমটির জন্য তৈরি করেছেন অ্যান্থনি আউসগাং এবং প্যাকেজিংয়ের সামগ্রিক নকশা করেছেন সনি এন্টারটেইনমেন্টের জশ চেউস। ২০১০ সালের ৯ মার্চ এমজিএমটি তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে বিনামূল্যে ডাউনলোডের জন্য "ফ্ল্যাশ ডেলিরিয়াম" গানটি প্রকাশ করে। ২০ মার্চ, ব্যান্ডটি ব্যবহারকারীদের তাদের ওয়েবসাইট থেকে তাদের নতুন অ্যালবাম স্ট্রিম করার অনুমতি দেয়। এমজিএমটি ১২ এপ্রিল, ২০১০ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফ্রান্সিসকোতে দ্য ফিলমোরে তাদের অভিনন্দন সফর শুরু করে। তারা ২৩ এপ্রিল ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ের স্প্রিং উইকএন্ডে; ২৭ এপ্রিল ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ের স্প্রিং ফ্লিংয়ে; ৩০ এপ্রিল নিউ হ্যাম্পশায়ার বিশ্ববিদ্যালয়ের স্প্রিং ক্লাইমেক্সে; এবং ১ মে ফোর্ডহাম বিশ্ববিদ্যালয়ের স্প্রিং উইকএন্ডে গান পরিবেশন করে। তারা ২৪ এপ্রিল, ২০১০ সালে শনিবার নাইট লাইভে এবং ১২ মে ডেভিড লেটারম্যানের সাথে তাদের নতুন অ্যালবাম প্রচারের জন্য লেট শোতে এবং ১১ জুন, এমজিএমটি তাদের সবচেয়ে বড় হেডলাইন শোটি কলোরাডোর মরিসনের রেড রকস অ্যাম্ফিথিয়েটারে ৯,৫০০ ধারণক্ষমতার গিগ বিক্রি করে। ২৫ জুন, এমজিএমটি জিমি ফ্যালনের সাথে লেট নাইটে এবং ২৩ জুলাই, ক্রেগ ফার্গুসনের সাথে দ্য লেট লেট শোতে সঙ্গীতানুষ্ঠানে অতিথি হিসেবে অংশগ্রহণ করে। ২৫ আগস্ট, এমজিএমটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের তৃতীয় ভিডিও "কংগ্রাচুলেশনস" এর জন্য একটি মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করে। এমজিএমটি ২০১০ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার ইনডিওতে কোচেলা উৎসবের তৃতীয় স্তরের ব্যান্ডগুলোর মধ্যে একটি ছিল। প্রতি বছর এই অনুষ্ঠানে প্রায় ১,২০,০০০ জন উপস্থিত হয়। ২০১০ সালের ৩১শে অক্টোবর, ব্যান্ডটি নিউ অরলিন্স, লুইসিয়ানার ভুডু অভিজ্ঞতায় গান পরিবেশন করে। ব্যান্ডটি হ্যালোউইনের জন্য স্কুবি-ডু থেকে প্রধান চরিত্র হিসেবে পোশাক পরার সিদ্ধান্ত নেয়; অ্যান্ড্রু ড্যাফনে এবং বেন ভেলমা হিসেবে পোশাক পরে। গত ৬ নভেম্বর, ২০১০ তারিখে টেক্সাসের অস্টিনের ওয়াটারলু পার্কে অনুষ্ঠিত ফান ফান ফান ফেস্টে তারা শিরোনামে আসে। ২০১০ সালে এমজিএমটি-এর জন্য এটি ছিল যুক্তরাষ্ট্রে সর্বশেষ অনুষ্ঠান। ২০১১ সালে, আর্জেন্টিনার মার ডেল প্লাটা নামক সমুদ্র সৈকতে ৪০,০০০-এরও বেশি লোকের সামনে এক বিনামূল্যের অনুষ্ঠানের আয়োজন করা হয়, যা তারা শিরোনামে নিয়ে আসে। ২২ ফেব্রুয়ারি, ২০১১ তারিখে এমজিএমটি তাদের প্রথম এশিয়ান সফর শুরু করে। ২২ সেপ্টেম্বর, ২০১১ এমজিএমটি জিমি ফ্যালনের "পিংক ফ্লয়েড উইক" এর সাথে শেষ রাতে পিংক ফ্লয়েডের গান "লুসিফার স্যাম" পরিবেশন করে। | [
{
"question": "অভিনন্দন কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামে কি আর কোন গান ছিল?",
... | [
{
"answer": "অভিনন্দন আমেরিকান রক ব্যান্ড এমজিএমটির দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ফ্ল্যাশ ডেলিরিয়াম",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মার্চ ৯, ২০১০।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_i... | 210,587 |
wikipedia_quac | সদস্যরা আবার একক কার্যক্রম শুরু করেন। মিরিওর সাথে শুরু করে, তার স্ব-প্রযোজিত একক অ্যালবাম, মিরিও এ.কে.এ.এ. প্রকাশ করেন। জানুয়ারি মাসের ১ তারিখ। তার অ্যালবাম থেকে দুটি গান সম্প্রচার স্টেশনগুলিতে নিষিদ্ধ হওয়ার সাথে সাথে তিনি একটি শিলাময় শুরু করেছিলেন। এসবিএস কর্মকর্তাদের মতে, "রেভেনজার" গানটিতে সহিংসতাকে তুলে ধরা হয়েছে এবং গানের শিরোনাম ট্র্যাক "ডর্টি" গানটিতে "ক্রস-আইড" শব্দটি রয়েছে, যা প্রতিবন্ধীদের জন্য একটি অপমানজনক শব্দ হিসেবে বিবেচিত হতে পারে। টেলিভিশনে, নারশা এমবিসি'র নাটক "লাইট অ্যান্ড শ্যাডো" দিয়ে অভিনয় শুরু করেন। অন্যান্য সদস্যরা বাস্তব কার্যক্রমে অংশগ্রহণ করতেন। 'মানসিক ব্রেকডাউন' নামে একটি জনসংযোগ কোম্পানির সিইও হন, বিশেষ করে "অনস্টাইল'স লঞ্চ মাই লাইফ - গা ইন'স ফ্যাশন কিং" অনুষ্ঠানের জন্য। মিরিও যখন মেনেটের হিপপ প্রোগ্রাম শো মি দ্য মানিতে অন্তর্ভুক্ত ছিল, তখন সে একজন রকি র্যাপারের সাথে প্রতিযোগিতায় লিপ্ত হয়, যাতে সে শীর্ষ স্থান পাওয়ার জন্য অন্য প্রতিযোগীদের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে পারে। জিয়া এছাড়াও ইমমরটাল সংস ২ এর একজন স্থায়ী সদস্য হয়ে ওঠেন কিন্তু পরে তিনি তার একক অ্যালবাম প্রচারের কারণে শো ছেড়ে চলে যান এবং তার পরিবর্তে নারশাকে নিযুক্ত করা হয় যা পরে তার সংগীত "হোয়েন এ ম্যান লাভস" এর কারণে শো ছেড়ে চলে যায়। ১৭ জুলাই, বিইজি তাদের হাইব্রিড আত্মা ধারার ডিজিটাল একক "দ্য অরিজিন্যাল" প্রকাশ করে - যে ধারার সাথে মেয়েরা মূলত আত্মপ্রকাশ করেছিল। এর দুটি গান রয়েছে, এসো আমার সাথে এবং শিরোনাম গান "আ মিডসামার নাইট'স ড্রিম"। এটি প্রযোজনা ও রচনা করেছেন জেএ। কোনো প্রচারমূলক কার্যক্রম গ্রহণ করা হয়নি। ৫ অক্টোবর "টক অ্যাবাউট এস" এর শিরোনাম ট্র্যাক ব্লুমের সাথে তার দ্বিতীয় মিনি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। শিরোনাম ট্র্যাক এবং এম! গণনা. জেএ ২৮ ডিসেম্বর তার আসন্ন একক অ্যালবাম থেকে "লেটস হাগ" গানটি প্রাক-প্রকাশ করেন। বছর শেষ হওয়ার আগে ব্রাউন আইড গার্লসের ভক্তরা অবশেষে তাদের ১৯+ রেটেড 'টুনাইট ৩৭.২ ডিজিসি' কনসার্টের জন্য চার সদস্যের সবাইকে আবার একসাথে মঞ্চে দেখতে পায়। | [
{
"question": "২০১২ সালে তারা কী করছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সবচেয়ে সফল ব্যক্তি কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অ্যালবামে কোন গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন গান লাগিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামটি... | [
{
"answer": "২০১২ সালে, ব্রাউন আইড গার্লস এর সদস্যরা একক কার্যক্রম শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সবচেয়ে সফল একক হল মিরিওর জোহনি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার অ্যালবামে \"ডার্টি\" শিরোনাম গানটি ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}... | 210,588 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালে মার্ফি লিবার্টি রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং মাইকেল মার্টিন মার্ফি ও দ্য হার্ট নেভার লাইস নামে দুটি মূল অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে মার্ফি "স্টিল টেক চান্সস", "ডিসকান্যান্টেড", "ডোন্ট কাউন্ট দ্য রেইনি ডেজ", "উইল ইট বি লাভ বাই মর্নিং", "রেডিও ল্যান্ড", "মেবি দিস টাইম", এবং "হোয়াটস ফরেভার ফর" গান দিয়ে উল্লেখযোগ্য বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করেন। ১৯৮৩ সালে একাডেমি অব কান্ট্রি মিউজিক তাকে বছরের সেরা নতুন পুরুষ গায়ক হিসেবে নির্বাচিত করে। ১৯৮৫ সালে তার রেকর্ডকৃত "ক্যারোলিনা ইন দ্য পাইনস" গানটি শীর্ষ ১০-এ উঠে আসে। ১৯৮৫ সালে মার্ফি ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের সাথে একটি নতুন রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং তার সফল রেকর্ডিং অব্যাহত রাখেন। ১৯৮৬ সালে তিনি "টুনাইট উই রাইড" অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ১৯৮৭ সালে তিনি আমেরিকানা অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যার মধ্যে ছিল "ওয়ানস আপন এ টাইম", "মাই ডার্লিং হোয়্যার ইউ আর", এবং "আ লং লাইন অব লাভ" গানটি। একই অ্যালবামে হলি ডানের সাথে "আ ফেস ইন দ্য ক্রাউড" নামে একটি হিট একক প্রকাশ করা হয়, যেটি একটি গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। ১৯৮৮ সালে, মার্ফি রিভার অব টাইম অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা তিনটি হিট একক প্রকাশ করে যা চার্টে তিন নম্বরে উঠে আসে: জেসি উইনচেস্টারের "আই'ম গোয়িং টু মিস ইউ, গার্ল", তার নিজের "ফ্রম দ্য ওয়ার্ড গো" এবং তার ছেলে রায়ানের "ট্যালকিন টু দ্য রং ম্যান"। ১৯৮৯ সালে, মার্ফি ল্যান্ড অব এনচেঞ্জমেন্ট অ্যালবামের সাথে সফল এক দশকের রেকর্ডিং বন্ধ করে দেন, যার মধ্যে ছিল "নেভার গিভিন আপ অন লাভ", "গট টু পে দ্য ফিডলার", "রুট ৬৬", এবং "ল্যান্ড অব এনচেঞ্জমেন্ট", যা নিউ মেক্সিকোর রাষ্ট্রীয় গীতিনাট্যে পরিণত হয়। | [
{
"question": "তার কি কোন জনপ্রিয় গান ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু গান কি একই অ্যালবামে আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি চলচ্চিত্রের জন্য গান লিখেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী তাকে মূলধারার সাফল্য এনে দিয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি তার হিট গান \"হোয়াটস ফরএভার ফর\" দিয়ে মূলধারার সাফল্য অর্জন করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 210,589 |
wikipedia_quac | ২০১৫ সালের এপ্রিল মাসে হিটফিক্সের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে উইল বারম্যান বলেন, "আমি মনে করি আমরা একটু বিরতি নিয়েছি। আমরা বছরের পর বছর ধরে এটা করে আসছি। আরও অনেক কিছু আসছে। তিনি বেন বা অ্যান্ড্রুর হয়ে কথা বলতে চাননি যখন দলের নতুন কোন অ্যালবাম বের হবে। ২০১৫ সালের ২৬ ডিসেম্বর ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তারা ২০১৬ সালে ফিরে আসবে। ২০১৬ সালের ১ অক্টোবর পর্যন্ত ব্যান্ডটি একটি শিরোনামহীন নতুন অ্যালবামে কাজ করছে। ২০১৭ সালের ৮ই মে, ব্যান্ডটি ইনস্টাগ্রামে একটি টিজার ভিডিও প্রকাশ করে, যা আসন্ন অ্যালবামের শিরোনাম লিটল ডার্ক এজ হিসেবে প্রকাশ করা হয়। ২১ জুন, ব্যান্ডটি প্রকাশ করে যে তাদের পরবর্তী অ্যালবাম শেষ হয়েছে। ১৭ অক্টোবর, ব্যান্ডটি তাদের নতুন অ্যালবাম এবং চার বছরের মধ্যে তাদের প্রথম একক "লিটল ডার্ক এজ" প্রকাশ করে। "হোয়েন ইউ ডাই" গানটি ২০১৭ সালের ১২ ডিসেম্বর দ্বিতীয় একক হিসেবে মুক্তি পায়। রেকর্ডের তৃতীয় একক, "হ্যান্ড ইট ওভার" ২০১৮ সালের ৫ জানুয়ারি মুক্তি পায়। দ্য রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন তাদের চতুর্থ অ্যালবাম লিটল ডার্ক এজ সম্পর্কে এমজিএমটির সাথে একটি সাক্ষাত্কার প্রকাশ করে ২৫ জানুয়ারি, ২০১৮ সালে। এমজিএমটি স্বীকার করে যে তাদের আগের দুটি অ্যালবাম এত খারাপভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল যে তারা ভেবেছিল তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের সাথে সাথে তারা কখনও সর্বোচ্চ জনপ্রিয়তা অর্জন করতে পারবে না। তাদের পৃথক হওয়ার পর থেকে, দুই মূল সদস্য ই-মেইলের মাধ্যমে অ্যালবামে কাজ শুরু করেন। লিটল ডার্ক এজ এই দুই সঙ্গীতশিল্পীর মধ্যে এই অনন্য, দূরবর্তী সম্পর্ক দ্বারা আংশিকভাবে গঠিত হয়েছিল, যারা পরে একত্রে মিলিত হওয়ার এবং পুনরায় একত্রে কাজ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। লিটল ডার্ক এজ হচ্ছে বর্তমান রাজনৈতিক ও সামাজিক পরিবেশের প্রতি বিস্ময় ও হতাশার প্রকাশ এবং মাঝে মাঝে তাদের ব্যক্তিগত জীবনের কথা উল্লেখ করা হয়। যুক্তরাষ্ট্রের প্রেসিডেন্ট হিসেবে ডোনাল্ড ট্রাম্পের নির্বাচন থেকেই অনুপ্রেরণা এসেছে। নির্বাচনের বিষয়ে ভ্যানউইনগার্ডেন বলেন, "আমরা ভাবছিলাম, 'ওয়াও, এটা কি আসলেই অসম্ভব কিছু ঘটতে পারে? [...] মনে হচ্ছে, মন্দতা পৃথিবী দখল করার পর আমরা পপ সঙ্গীত লিখতে আরও বেশি অনুপ্রাণিত হয়েছি।" ভ্রমণকারী গিটারবাদক জেমস রিচার্ডসনও প্রচুর অনুপ্রেরণা প্রদান করেন, যার ফলে ব্যান্ডের বন্ধুত্ব উদযাপনের জন্য 'জেমস' গানটি উৎসর্গ করা হয়। অ্যালবামটি ২০১৮ সালের ৯ ফেব্রুয়ারি উত্তর আমেরিকায় আসন্ন সফরের সাথে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "লিটল ডার্ক এজ কি একটি অ্যালবাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনি কি সেই অ্যালবাম থেকে প্রকাশিত কোন এককের নাম বলতে পারেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি প্রকাশের তারিখ কত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন গান আছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"হোয়েন ইউ ডাই\" অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক হিসেবে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানটি ২০১৭ সালের ১২ ডিসেম্বর মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এটি ২০১৮... | 210,590 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে ব্যান্ডটির জনপ্রিয়তা কমতে শুরু করে। এলান গ্রাটজার ১৯৮৮ সালের সেপ্টেম্বরে সঙ্গীত থেকে অবসর নিয়ে একটি রেস্টুরেন্ট খোলার সিদ্ধান্ত নেন। ১৯৮৯ সালের প্রথম দিকে, গ্যারি রিচরাথ তার এবং কেভিন ক্রোনিনের মধ্যে উত্তেজনা বেড়ে যাওয়ার পর পদত্যাগ করেন। ক্রোনিন দ্য স্ট্রলিং ডুডস, একটি জ্যাজ সিম্বল, যেখানে জ্যাজ ট্রাম্পেট প্লেয়ার রিক ব্রাউন (যিনি ক্রোনিনের সাথে "হেয়ার উইথ মি" সহ-রচনা করেছিলেন), লিড গিটারে মাইলস জোসেফ এবং ড্রামসে গ্রাহাম লিয়ার অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। ১৯৮৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে লারকে গ্রাৎজারের উত্তরসূরি হিসেবে রিওতে যোগদানের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয় এবং জোসেফকে রিখরথের জন্য অস্থায়ী স্ট্যান্ড-ইন হিসেবে আনা হয়। ব্যাকআপ গায়ক কার্লা ডে এবং মেলানি জ্যাকসনকেও যুক্ত করা হয়। এই দল ১৯৮৯ সালের ৭ জানুয়ারি চিলির ভিনা দেল মার শহরে মাত্র একটি অনুষ্ঠান করেছিল, যেখানে তারা শহরের বার্ষিক আন্তর্জাতিক সঙ্গীত উৎসবে সেরা দলের পুরস্কার জিতেছিল। এরপর, মাইলস জোসেফ এবং ব্যাক-আপ গায়করা টেড নুজেন্ট গিটারবাদক ডেভ আমাতো (যাকে ১৯৮৯ সালের মে মাসে জাহাজে আনা হয়েছিল) এবং কিবোর্ডবাদক/গীতিকার/প্রযোজক জেসি হার্মসের পক্ষে চলে যান। ১৯৯০ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত দ্য আর্থ, আ স্মল ম্যান, হিজ ডগ এন্ড আ চিকেন, ব্রায়ান হিট (পূর্বে ওয়াং চুং) এর ড্রামের সাথে একটি বাণিজ্যিক হতাশা ছিল। অ্যালবামটিতে মাত্র একটি গান প্রকাশিত হয়, এবং আজ পর্যন্ত ব্যান্ডটির সর্বশেষ বিলবোর্ড হট ১০০ একক, "লাভ ইজ এ রক", যা #৬৫-এ সর্বোচ্চ স্থান অর্জন করে। অ্যালবামটির ব্যর্থতার কারণে হতাশ হয়ে হার্মস ১৯৯১ সালের প্রথম দিকে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যায়। তার প্রস্থানের অল্প কিছুদিন পর, রিচরাথ মিডওয়েস্টার্ন ব্যান্ড ভ্যানকুভারের প্রাক্তন সদস্যদের একত্রিত করে একটি নামযুক্ত ব্যান্ড, রিচরাথ গঠন করেন। বেশ কয়েক বছর সফর করার পর, রিচরাথ ব্যান্ড ১৯৯২ সালে জিএনপি ক্রেসেন্ডো লেবেলে শুধুমাত্র স্ট্রং সারভাইভ প্রকাশ করে। ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার আগে রিচরাথ বেশ কয়েক বছর ধরে গান পরিবেশন করে। ১৯৯৮ সালের সেপ্টেম্বরে, গ্যারি রিচরাথ লস অ্যাঞ্জেলেসের কাউন্টি মেলায় আরও-এর সাথে সংক্ষিপ্তভাবে যোগ দেন এবং ব্যান্ডের মূল গান "১৫৭ রিভারসাইড এভিনিউ" পরিবেশন করেন। এরপর ২০০০ সালের মে মাসে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে পুনরায় আরওতে যোগ দেন। ইপিকের সাথে তাদের রেকর্ডিং চুক্তি হারানোর পর, রেও স্পিডওয়াগন অগ্রাধিকার / ছন্দ সাফারি লেবেলে বিল্ডিং দ্য ব্রিজ (১৯৯৬) প্রকাশ করে। যখন সেই লেবেলটি দেউলিয়া হয়ে যায়, তখন অ্যালবামটি ক্যাসল রেকর্ডসে মুক্তি পায়, যেটিও আর্থিক সমস্যার সম্মুখীন হয়েছিল। রেও স্পিডওয়াগন অবশেষে এই প্রচেষ্টাকে স্ব-অর্থায়ন করে, যা চার্ট করতে ব্যর্থ হয়। শিরোনাম ট্র্যাকটি আরএন্ডআর এর এসি টপ ৩০ চার্ট তৈরি করে। | [
{
"question": "১৯৯০-এর দশকে ব্যান্ডটির কর্মীদের পরিবর্তন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি প্রতিস্থাপিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের লাইনে কি আর কোন পরিবর্তন হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের সংগীতের ধরন কি পরিবর্তিত হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অ্যালবামটির নাম ছিল দ্যা আর্থ, আ স্মল ম্যান, হিজ ... | 210,591 |
wikipedia_quac | মঞ্চটি তখন ব্যান্ডটির জনপ্রিয়তার উচ্চতার জন্য নির্ধারিত ছিল। ১৯৮০ সালের ২১ নভেম্বর, রেও স্পিডওয়াগন হাই ইনফেডেলিটি প্রকাশ করে, যা শব্দ পরিবর্তন প্রতিনিধিত্ব করে, হার্ড রক থেকে আরও পপ-ভিত্তিক উপাদানে। হাই ইনফেডেলিটি রিচরাথ এবং ক্রোনিনের লেখা চারটি হিট এককের জন্ম দেয়, যার মধ্যে রয়েছে "কিপ অন লাভিং ইউ" (ক্রোনিন), পাশাপাশি "টেক ইট অন দ্য রান" (#৫) (রিচরাথ), "ইন ইয়োর লেটার" (#২০) (রিচরাথ), এবং "ডোন্ট লেট হিম গো" (#২৪) (ক্রোনিন), এবং ৬৫ সপ্তাহ ধরে চার্টে অবস্থান করে, যার মধ্যে ৩২ সপ্তাহ ব্যয় করা হয়। হাই ইনফেডেলিটি ১০ মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি করে এবং সারা দেশে রক ব্যান্ডগুলোর জন্য বার স্থাপন করে। ব্যান্ডটির পরবর্তী অ্যালবাম, গুড ট্রাবল, ১৯৮২ সালে মুক্তি পায়। যদিও এটি তার পূর্ববর্তী অ্যালবামের মত সফল ছিল না, অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে মাঝারিভাবে সফল হয়, হিট একক "কিপ দ্য ফায়ার বার্নিন' (ইউএস #৭), "সুইট টাইম" (ইউএস #২৬) এবং অ্যালবাম রক চার্ট "দ্য কি" হিট করে। দুই বছর পর ব্যান্ডটি ফিরে আসে হুইলস আর টার্নিন এর সাথে, একটি অ্যালবাম যার মধ্যে ছিল #১ হিট একক "ক্যান'ট ফাইট দিস ফিলিং" এবং আরও তিনটি হিট: "আই ডু' ওয়ানা নো" (ইউ.এস. #২৯), "ওয়ান লোনলি নাইট" (ইউ.এস. #১৯) এবং "লাইভ এভরি মোমেন্ট" (ইউ.এস. #৩৪)। রেও স্পিডওয়াগন ১৯৮৫ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে, যার মধ্যে মে মাসে উইসকনসিনের ম্যাডিসনে একটি বিক্রয়-আউট কনসার্টও ছিল। ১৩ জুলাই মিলওয়াকিতে একটি শোতে যাওয়ার পথে ব্যান্ডটি ফিলাডেলফিয়ায় লাইভ এইড এর ইউএস লেগ এ বাজানোর জন্য থামে, যা অনেক দর্শকের রেকর্ড ভেঙ্গে দেয়। তারা "ক্যান নট ফাইট দিস ফিলিং" এবং "রোল উইথ দ্য চেঞ্জস" গান পরিবেশন করেন। ১৯৮৭ সালের লাইফ অ্যাজ উই নো এর বিক্রি কমে যায়, কিন্তু তবুও ব্যান্ডটি শীর্ষ ২০ হিট গান "দ্যাট এইন্ট লাভ" (ইউএস #১৬) এবং "ইন মাই ড্রিমস" (ইউএস #১৯) দিতে সক্ষম হয়। দ্য হিটস (১৯৮৮) হল রেও স্পিডওয়াগনের একটি সংকলন অ্যালবাম। এতে "হেয়ার উইথ মি" এবং "আই ডোন্ট ওয়ান্ট টু লুজ ইউ"। "হেয়ার উইথ মি" বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষ ২০ এবং অ্যাডাল্ট কনটেমপোরারি চার্টের শীর্ষ ১০-এ স্থান করে নেয়। এগুলো গ্যারি রিচরাথ এবং অ্যালান গ্রাটজার ক্যাননটান্সওয়ারের রেকর্ড করা শেষ গান। | [
{
"question": "কী তাদের সাফল্য এনে দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে লোকেরা তা গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একটি হিট একক কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কতটা ভাল কাজ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন গানটি ... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি তাদের শব্দকে হার্ড রক থেকে পপ-ভিত্তিক সঙ্গীতে পরিবর্তন করে সাফল্য অর্জন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি একটি সফল অ্যালবাম ছিল যা বেশ কয়েকটি হিট একক বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"কিপ অন লাভিং ইউ\" ) অ্যালবামে আউটপুট: ক্যাননট্যান্সার প... | 210,592 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালের শেষদিকে ও ২০০০ সালের শুরুর দিকে তাঁর বিদায় সফরের অংশ হিসেবে নিউজিল্যান্ড, জাপান, স্পেন, জার্মানি ও দক্ষিণ আফ্রিকার সাবেক প্রতিদ্বন্দ্বীদের বিপক্ষে প্রদর্শনীমূলক খেলায় অংশ নেন। তিনি নিউজিল্যান্ডের ক্রাইস্টচার্চে জেলিনা ডকিক, দক্ষিণ আফ্রিকার ডারবানে আমান্ডা কটজার এবং স্পেনের জারাগোজায় তার সাবেক প্রতিদ্বন্দ্বী আর্টিক্সা সানচেজ ভিকারিও চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৬ সালের পর এটাই ছিল গ্রাফ এবং সানচেজ ভিকারিওর প্রথম মুখোমুখি সাক্ষাৎ। ২০০০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, গ্রাফ টোকিওর নাগোয়া রেইনবো হলে কিমিকো ডেটের বিপক্ষে খেলেন। ২০০৪ সালের সেপ্টেম্বরে, গ্রাফ জার্মানির বার্লিনে অনুষ্ঠিত একটি প্রদর্শনী ম্যাচে তার প্রাক্তন ডাবলস সঙ্গী গ্যাব্রিয়েলা সাবাতিনিকে সরাসরি সেটে প্রেরণ করেন। তিনি বার্লিনে একটি দাতব্য অনুষ্ঠানের আয়োজন করেন, পাশাপাশি একটি টেনিস স্টেডিয়ামের নাম "স্টিফি গ্রাফ স্টেডিয়াম" নামকরণ করেন। সাবাতিনির বিপক্ষে তার খেলার ফলাফল গ্রাফের "শিল্ডেন ফর টুমরো" ফাউন্ডেশনে যায়। ২০০৫ সালের জুলাই মাসে, গ্রাফ হিউস্টন র্যাঙ্গলার্স দলের হয়ে ওয়ার্ল্ড টিম টেনিস (ডাব্লিউটিটি) এর একটি টাই এ অংশগ্রহণ করেন। তিন ম্যাচের মধ্যে দুই ম্যাচে তিনি পরাজিত হন। গ্রাফ তার একক ম্যাচে এলেনা লিখভতসেভার কাছে ৫-৪ গোলে হেরে যান। তিনি আনা কুরনিকোভা এবং লিখভতসেভার বিরুদ্ধে মহিলাদের দ্বৈতে এন্সলি কারগিলের সাথে জুটি বাঁধেন, কিন্তু ৫-২ গোলে পরাজিত হন। তবে মিশ্র দ্বৈত ম্যাচে তিনি সফল হন। গ্রাফ পেশাদার টেনিসে ফিরে আসা পুরোপুরি বাতিল করে দেন। অক্টোবরে, গ্রাফ জার্মানির ম্যানহেইমে একটি প্রদর্শনী ম্যাচে সাবাতিনিকে পরাজিত করেন, তাদের উভয় সেট জয় করেন। গত বছর সাবাতিনির বিরুদ্ধে প্রদর্শনীর খেলার মত, "শিশুরা আগামীর জন্য"। ২০০৮ সালে গ্রাফ টোকিওর আরিয়াকে কলোসিয়ামে কিমিকো ডেটের বিরুদ্ধে একটি প্রদর্শনী ম্যাচে হেরে যান। ইভেন্টের অংশ হিসেবে, "ড্রিম ম্যাচ ২০০৮" নামে পরিচিত, তিনি এক সেট ম্যাচে মার্টিনা নাভ্রাতিলোভাকে ৮-৭ ব্যবধানে পরাজিত করেন, যেখানে গ্রাফ টাইব্রেকার ১০-৫ ব্যবধানে জয়ী হন। ১৪ বছরের মধ্যে এটিই ছিল গ্রাফের প্রথম নাভ্রাতিলোভা খেলা। ২০০৯ সালে উইম্বলডনের সেন্টার কোর্টে নবনির্মিত ছাদের পরীক্ষামূলক অনুষ্ঠান ও উদযাপনের অংশ হিসেবে গ্রাফ কিম ক্লাইস্টার্সের বিরুদ্ধে একক প্রদর্শনী ম্যাচ এবং টিম হেনম্যান ও ক্লাইস্টার্সের বিরুদ্ধে স্বামী আন্দ্রে আগাসির সাথে মিশ্র দ্বৈত প্রদর্শনী খেলেন। তিনি ক্লাইস্টার্সের সাথে একটি দীর্ঘ এক সেট একক ম্যাচ এবং মিশ্র দ্বৈত ম্যাচে হেরে যান। ২০১০ সালে, গ্রাফ এলটন জন এইডস ফাউন্ডেশনকে সমর্থন করার জন্য ওয়াশিংটন ডিসিতে ডব্লিউটিটি স্ম্যাশ হিটস প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণ করেন। তিনি এবং তার স্বামী আগাসি, টিম এলটন জন-এ ছিলেন, যেটি বিলি জিন কিং-এর বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল। গ্রেফ সেলিব্রিটি ডাবলস, মহিলা ডাবলস এবং মিশ্র ডাবলসে অভিনয় করেছেন, তার বাম পায়ের পেশীর চাপ কমানোর আগে এবং আনা কোরনিকোভা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হওয়ার আগে। | [
{
"question": "প্রথম পোস্ট ক্যারিয়ার ম্যাচ কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এগুলো কোন বছর থেকে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শেষটা কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন রেকর্ড ছিল... | [
{
"answer": "প্রথম পোস্ট ক্যারিয়ার ম্যাচ ছিল নিউজিল্যান্ড, জাপান, স্পেন, জার্মানি এবং দক্ষিণ আফ্রিকার সাবেক প্রতিদ্বন্দ্বীদের বিরুদ্ধে একটি প্রদর্শনী ম্যাচ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০০ সালের প্রথম দিকে.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১০ সালে.",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 210,593 |
wikipedia_quac | ওসেওলা মারা যাওয়ার পর, সেনাবাহিনীর ডাক্তার ফ্রেডরিক উইডন সেমিনালকে ওসেওলাকে মৃত্যুর মুখোশ তৈরি করার অনুমতি দেওয়ার জন্য রাজি করিয়েছিলেন, এটা সেই সময়ে বিশিষ্ট ব্যক্তিদের জন্য ইউরোপীয়-আমেরিকান প্রথা ছিল। পরে তিনি ওসেয়লার মাথা সরিয়ে সেটাকে সংরক্ষণ করেছিলেন। কিছু সময়ের জন্য, ওসেয়লা তাকে যে-মাথা ও বেশ কিছু ব্যক্তিগত জিনিসপত্র দিয়েছিলেন, সেগুলো তিনি রেখে দিয়েছিলেন। পরে, উইডন তার জামাতা ড্যানিয়েল হোয়াইটহার্স্টকে সেই মস্তক দিয়েছিলেন। ১৮৪৩ সালে হোয়াইটহার্স্ট তার মাথা নিউ ইয়র্কের চিকিৎসক ভ্যালেন্টাইন মটের কাছে পাঠান। মট এটি তার সংগ্রহে সার্জারি এবং প্যাথলজিকাল মিউজিয়ামে রেখেছেন। ১৮৬৬ সালে একটি অগ্নিকাণ্ডে জাদুঘরটি ধ্বংস হয়ে গেলে সম্ভবত এটি হারিয়ে যায়। ওসেয়লার কিছু জিনিসপত্র এখনও উইডন পরিবার ধরে রেখেছে, অন্যগুলো হারিয়ে গেছে। ক্যাপ্টেন পিটকেয়ারন মরিসন উইডনের সংগৃহীত মৃত্যু-মুখোশ এবং অন্যান্য কিছু জিনিস ওয়াশিংটনের একজন সেনা অফিসারের কাছে পাঠান। ১৮৮৫ সালের মধ্যে, ওসেওলা এবং তার কিছু জিনিসপত্র স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনের নৃতত্ত্ব সংগ্রহস্থলে এসে পৌঁছেছিল, যেখানে সেগুলো এখনও রাখা আছে। ১৯৬৬ সালে, মিয়ামি ব্যবসায়ী ওটিস ডব্লিউ. শ্রিভার দাবি করেন যে তিনি ওসেওলা'র কবর খুঁড়েছিলেন এবং তার হাড়গুলো একটি ব্যাংক ভল্টে রেখে দিয়েছিলেন, যাতে সেগুলো রেইনবো স্প্রিংসের একটি পর্যটন স্থানে পুনর্নিমাণ করা যায়। ১৯৬৭ সালে শ্রিভার তার প্রকল্পের জন্য সমর্থন সংগ্রহ করার জন্য রাজ্যের চারপাশে ভ্রমণ করেছিলেন। প্রত্নতত্ত্ববিদরা পরে প্রমাণ করেছিলেন যে, শ্রিভার পশুপাখির দেহাবশেষ খনন করেছিলেন; ওসেয়লার দেহ তখনও তার কফিনে ছিল। ১৯৭৯ সালে ওকলাহোমার সেমিনোল জাতি সোথেবির নিলাম থেকে ওসেওলা'র ব্যান্ডলিয়ার এবং অন্যান্য ব্যক্তিগত জিনিসপত্র ক্রয় করে। প্রধানের তাৎপর্যের কারণে, সময়ের সাথে সাথে কিছু লোক ওসেওলা এর সম্পত্তিগুলির জালিয়াতি তৈরি করেছে। গুজব রয়েছে যে, তার সংরক্ষিত মাথা বিভিন্ন জায়গায় পাওয়া গিয়েছে। | [
{
"question": "ওসেয়লার কোন কোন ধ্বংসাবশেষ রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "উইডন কি মুখোশটা রেখে দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "উইদোনের কাছে আর কোন ব্যক্তিগত জিনিসপত্র ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই সেনা কর্মকর্তা সেই ধ্বংসাবশেষগুলো নিয়ে কী করে... | [
{
"answer": "ওসেওলা মারা যাওয়ার পর, সেনাবাহিনীর ডাক্তার ফ্রেডরিক উইডন ওসেলার একটা মুখোশ তৈরি করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, উইদোনের কাছে অন্যান্য বস্তুও ছিল, কিন্তু প্রশ্ন তা নির্দিষ্ট করে বলে না যে, সেগুলো কী।",
"turn... | 210,594 |
wikipedia_quac | কেনেডি ১৯১২ সালে হার্ভার্ড থেকে এ.বি. ডিগ্রি লাভ করেন। অর্থনীতিতে, তিনি তার প্রথম চাকরি গ্রহণ করেন রাষ্ট্র-নিযুক্ত ব্যাংক পরীক্ষক হিসাবে; এটি তাকে ব্যাংকিং শিল্প সম্পর্কে অনেক কিছু শেখার সুযোগ করে দেয়। ১৯১৩ সালে, কলম্বিয়া ট্রাস্ট ব্যাংক, যার মধ্যে তার বাবার একটি উল্লেখযোগ্য অংশ ছিল, অধিগ্রহণের হুমকির মুখে ছিল। কেনেডি তার পরিবার ও বন্ধুদের কাছ থেকে ৪৫,০০০ মার্কিন ডলার ধার করে (আজকে ১,১১৪,২৪২ মার্কিন ডলার) নিয়ন্ত্রণ ফিরে পান। ২৫ বছর বয়সে তিনি ব্যাংকের প্রেসিডেন্ট নির্বাচিত হন। কেনেডি প্রেসকে বলেন তিনি আমেরিকার "সবচেয়ে তরুণ" ব্যাংক প্রেসিডেন্ট। কেনেডি একজন সফল উদ্যোক্তা হিসেবে আবির্ভূত হন, যার মূল্যবোধের প্রতি দৃষ্টি ছিল। উদাহরণস্বরূপ, তিনি একজন রিয়েল এস্টেট বিনিয়োগকারী ছিলেন, যিনি ওল্ড কলোনি রিয়ালিটি অ্যাসোসিয়েটস, ইনকর্পোরেটেডের মালিকানা থেকে বেশ ভালো মুনাফা অর্জন করেছিলেন, যারা দুর্দশাগ্রস্ত রিয়েল এস্টেট কিনেছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় প্রেসিডেন্ট উড্রো উইলসন বার্নার্ড বারূক, জে. পি. মরগান ও কেনেডির মালিকানাধীন ইন্টারকন্টিনেন্টাল রাবার কোম্পানিকে গুয়াইউল উৎপাদন করতে বলেছিলেন। গুয়াইউল এমন একটা গাছ, যেটা ল্যাটেক্স উৎপন্ন করে, যা রাবার তৈরি করার জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে। অনেকে আশঙ্কা করেছিল যে, জার্মান নৌবাহিনী এশিয়া থেকে আসা রাবারের জাহাজগুলোকে অবরোধ করতে পারে। এর ফলে, ১৯১৬ সালে ইন্টারকন্টিনেন্টাল দক্ষিণ-পূর্ব অ্যারিজোনায় কন্টিনেন্টাল ফার্ম এবং কন্টিনেন্টালের ছোট শহর প্রতিষ্ঠা করে। ১৯২২ সালে নেদারল্যান্ডের রানী উইলহেলমিনার কাছে কন্টিনেন্টাল ফার্ম বিক্রি করা হয়। তিনি কয়েক বছর তুলা চাষীদের জমি ভাড়া দেন। যদিও তিনি যুদ্ধে মার্কিন সম্পৃক্ততার ব্যাপারে সন্দিহান ছিলেন, তবুও তিনি ম্যাসাচুসেটসের কুইনসিতে বেথলেহেম স্টিল শিপইয়ার্ডের সহকারী জেনারেল ম্যানেজার হিসেবে যুদ্ধকালীন উৎপাদনে অংশ নিতে চেয়েছিলেন। সেখানে তিনি পরিবহণ ও যুদ্ধজাহাজের উৎপাদন দেখাশোনা করতেন। এই কাজের মাধ্যমে তিনি নৌবাহিনীর সহকারী সচিব ফ্রাঙ্কলিন ডেলানো রুজভেল্টের সাথে পরিচিত হন। | [
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের কেরিয়ার শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এই পেশায় সফল ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যাংক প্রেসিডেন্ট হিসেবে কর্মজীবনের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"tu... | [
{
"answer": "তিনি হার্ভার্ডে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ব্যাংক পরীক্ষক হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি একজন রিয়েল এস্টেট বিনিয়োগকারী ছিলেন, যিনি ওল্ড কলোনি রিয়ালিটি অ্যাসোসিয়েটস,... | 210,595 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির শারীরিক ও মানসিক অশান্তি ব্যান্ডটির দ্বিতীয় অ্যালবাম, ১৯৯৫ এর বিশৃঙ্খল রেকর্ডিং সেশনে অব্যাহত থাকে, যেটি প্রযোজনা করেন ওয়েন মরিস। ব্যান্ডটি এ স্টর্ম ইন হেভেনের পরীক্ষামূলক সাইকেডেলিক শব্দ থেকে প্রস্থান করে এবং প্রচলিত বিকল্প রকের উপর বেশি মনোযোগ দেয়, যেখানে অ্যাশক্রফটের কণ্ঠগুলি গানগুলিতে আরও বিশিষ্ট ভূমিকা গ্রহণ করে, যদিও কিছু প্রাথমিক কাজ স্মরণ করিয়ে দেয়। এই সময়ের মধ্যে, ওসাইস গিটারবাদক এবং অ্যাশক্রফটের বন্ধু নোয়েল গ্যালাগার, "ক্যাস্ট নো শ্যাডো" গানটি "মর্নিং গ্লোরি? অ্যাশক্রফট নোয়েলকে "আ নর্দান সোল" গানটি উৎসর্গ করে এই ভঙ্গিটি ফিরিয়ে দেন। ব্যান্ডটি মে মাসে অ্যালবামটির প্রথম একক "দিস ইজ মিউজিক" প্রকাশ করে, এবং এটি ৯ এ পৌঁছায়। ৩৫, তাদের প্রথম একক যেটি শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছায়। এরপর জুন মাসে "অন ইয়োর ওন" মুক্তি পায়। ২৮. এই এককটি ভারভের জন্য বিশেষভাবে নতুন ছিল কারণ এটি একটি প্রাণময় গীতিনাট্য ছিল। জুলাই মাসে অ্যালবামটি ইউকে টপ ২০-এ উঠে আসে, কিন্তু তিন মাস পর, তৃতীয় একক "হিস্ট্রি" প্রকাশের আগে, অ্যাশক্রফট ব্যান্ডটি ভেঙে দেন, যা ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। ২৪ সেপ্টেম্বর। অ্যাশক্রফট পরে বলেছিলেন: "আমি জানতাম যে, এর আগে আমাকে এটা করতে হবে কিন্তু আমি এর মুখোমুখি হব না। একবার কোন কিছু নিয়ে খুশি না হলে, সেটা নিয়ে বেঁচে থাকার কোন মানে হয় না, তাই না? কিন্তু এই ব্যান্ডে বাজানো, লেখা এবং থাকার প্রতি আমার আসক্তি এত বেশি ছিল যে আমি এই বিষয়ে কিছুই করিনি। এটা ভয়ঙ্কর ছিল কারণ এটা আমাদের জীবনের সবচেয়ে বড় সময় হতে পারত, যখন "ইতিহাস" ভালো করছিল, কিন্তু আমি এখনও মনে করি ৩০ বছর পর আমি নিজেকে আয়নায় দেখতে পাই এবং বলতে পারি, 'হ্যাঁ, তুমি ঠিক কাজ করেছ।' অন্যরাও একই পরিস্থিতির মধ্যে দিয়ে গেছে। এটা ছিল দুঃখ ও অনুশোচনার এক মিশ্র অনুভূতি এবং স্বস্তি যে, আমরা কিছু সময় দূরে থাকব।" বিচ্ছেদের কয়েক সপ্তাহ পর অ্যাশক্রফট জোন্স ও স্যালিসবারির সাথে পুনরায় মিলিত হন, কিন্তু ম্যাককেব তাদের সাথে পুনরায় যোগ দেননি। নতুন ব্যান্ডটি সাবেক সুয়েডীয় গিটারবাদক বার্নার্ড বাটলারকে ভাড়া করে, কিন্তু তিনি ব্যান্ডটির সাথে মাত্র কয়েক দিন ছিলেন। ব্যান্ডটি তখন সাইমন টংকে বেছে নেয়, যিনি মূলত অ্যাশক্রফট এবং জোন্সকে গিটার বাজানো শেখান। ব্যান্ডটি ১৯৯৬ সাল পর্যন্ত কোন সরাসরি পরিবেশনা করেনি। বছরের বাকি সময় একটি নতুন অ্যালবামের জন্য গান বাজানো ও রেকর্ড করা হয়। | [
{
"question": "এ নর্দান সোল কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কিভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার অর্জন করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন ব্যান্ডের সদস্যরা অ্যালবামের পরিকল্পনা করেছিল?"... | [
{
"answer": "১৯৯৫ সালে একটি নর্দার্ন সোল মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জুলাই মাসে অ্যালবামটি ইউকে টপ ২০-এ উঠে আসে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামের পরিকল্পনাকারী ব্যান্ডের সদস্যরা হলেন অ্যাশক্রফট, জোন্স, স্যালিসবারি... | 210,596 |
wikipedia_quac | জোনস আইল্যান্ড রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যারা তাকে ডিস্কো রেকর্ড প্রযোজক টম মুলটনের সাথে স্টুডিওতে নিয়ে আসে। মোলটন ফিলাডেলফিয়ার সিগমা সাউন্ড স্টুডিওতে কাজ করেন এবং পোর্টফোলিও ১৯৭৭ সালে মুক্তি পায়। এই অ্যালবামে ব্রডওয়ে মিউজিকের তিনটি গান, এ লিটল নাইট মিউজিকের স্টিফেন সোনডেইমের "সেন্ড ইন দ্য ক্লাউনস", এ কোরাস লাইনের "হোয়াট আই ডিড ফর লাভ" এবং অ্যানির "টুমরো" অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামটির দ্বিতীয় অংশ এডিথ পিয়াফের "লা ভি এন রোজ" এর সাত মিনিটের পুনঃব্যাখ্যা দিয়ে শুরু হয়, এরপর তিনটি নতুন রেকর্ডিং করা হয়, যার মধ্যে দুটি জোনস দ্বারা সহ-লিখিত, "সরি" এবং "দ্যাট'স দ্য ট্রাবল"। অ্যালবামটি "আই নিড আ ম্যান" দিয়ে শেষ হয়, যা জোনসের প্রথম ক্লাব হিট ছিল। এই অ্যালবামের শিল্পকর্মের নকশা করেছিলেন রিচার্ড বার্নস্টাইন, যিনি ছিলেন সাক্ষাৎকারের একজন শিল্পী। ১৯৭৮ সালে জোনস ও মুলটন পোর্টফোলিওর তাৎক্ষণিক অনুবর্তী পর্ব ফেম তৈরি করেন, যা সিগমা সাউন্ড স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়। অ্যালবামটিতে জ্যাক প্রিভার্টের ফরাসি ক্লাসিক "অটাম লিভস" এর আরেকটি পুনর্ব্যাখ্যা দেওয়া হয়। ভিনাইল অ্যালবামের কানাডীয় সংস্করণে আরেকটি ফরাসি গান অন্তর্ভুক্ত করা হয়, "কমে উন অয়েসু কুই সেভোলে", যা "অল অন আ সামারস নাইট" এর পরিবর্তে স্থান পায়; অধিকাংশ স্থানে এই গানটি একক "ডো অর ডাই" এর বি-সাইড হিসেবে কাজ করে। উত্তর আমেরিকান ক্লাব দৃশ্যে, ফেম একটি হিট অ্যালবাম ছিল এবং "ডো অর ডাই" / "প্রাইড" / "ফেম" দল ইউএস হট ড্যান্স ক্লাব প্লে এবং কানাডিয়ান ড্যান্স/আরবান চার্টের শীর্ষ ১০ এ পৌঁছেছিল। অ্যালবামটি ১৯৯০-এর দশকের প্রথম দিকে কম্প্যাক্ট ডিস্কে মুক্তি পায়, কিন্তু শীঘ্রই ছাপানো বন্ধ হয়ে যায়। ২০১১ সালে, এটি গোল্ড লিজিওন দ্বারা মুক্তি পায়, একটি রেকর্ড কোম্পানি যা সিডিতে ক্লাসিক ডিস্কো অ্যালবাম পুনঃপ্রকাশে বিশেষজ্ঞ। জোন্সের লাইভ শোগুলি অত্যন্ত যৌন আবেদনময় এবং উত্তেজনাপূর্ণ ছিল, যার ফলে তাকে "সমকামী ডিস্কোসের রানী" বলা হয়। মিউজ ছিল জোনসের শেষ ডিস্কো অ্যালবাম। অ্যালবামটিতে "আই উইল ফাইন্ড মাই ওয়ে টু ইউ" গানটি পুনরায় রেকর্ড করা হয়, যা জোনস মিউজের তিন বছর পূর্বে প্রকাশ করেন। ১৯৭৬ সালের ইতালীয় চলচ্চিত্র কোলট ৩৮ স্পেশাল স্কোয়াডে জোনস একজন ক্লাব গায়ক হিসেবে অভিনয় করেন। উভয় গানই সুরকার স্টেলভিও সিপ্রিয়ানি দ্বারা উত্পাদিত। আইসল্যান্ডীয় কিবোর্ডবাদক থর বালডুরসন অ্যালবামটির অধিকাংশের আয়োজন করেন এবং জোনসের সাথে "সফর" ট্র্যাকে দ্বৈত গান গেয়েছিলেন। শেষ দুটি অ্যালবামের মতো প্রচ্ছদ শিল্পটি রিচার্ড বার্নস্টাইনের। খ্যাতির মত, মিউজ পরবর্তীতে গোল্ড লিজিওন দ্বারা মুক্তি পায়। | [
{
"question": "তিনি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওই অ্যালবামের একটা গান কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন গানটি অ্যালবামটিতে সবচেয়ে বেশি বিক্রিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কারো সাথে সহযোগিতা করেছে?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "পোর্টিফাই, মিউজ, ফেম.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"সেন্ড ইন দ্য ক্লাউনস\" এই অ্যালবামের একটি গান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"আই নিড আ ম্যান\" একটি বড় হিট ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 210,597 |
wikipedia_quac | লিডন ইগলসে যোগদানকারী সর্বশেষ মূল সদস্য ছিলেন, যেটি গিটারবাদক/গায়ক গ্লেন ফ্রে, ড্রামার/গায়ক ডন হেনলি এবং সাবেক পোকো ব্যাসিস্ট/গায়ক র্যান্ডি মেইসনের দ্বারা গঠিত একটি ব্যান্ড। লিডনকে প্রায়ই ব্যান্ডটির শুরুর দিকের কান্ট্রি-রক শব্দ গঠন করতে সাহায্য করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়, তার দেশ, ব্লুগ্রাস এবং অ্যাকুইস্টিক সংবেদনশীলতা দলের কাছে নিয়ে আসে। ব্যান্ডে থাকাকালীন সময়ে তিনি ইলেকট্রিক গিটার, বি-বেন্ডার, অ্যাকুইস্টিক গিটার, বাঞ্জো, ম্যান্ডোলিন, ডব্রো এবং প্যাডেল স্টিল গিটার বাজিয়েছিলেন। তাদের প্রথম অ্যালবাম ঈগলস প্রকাশের পর, দলটি প্রায় তাৎক্ষণিক সাফল্যের সম্মুখীন হয়, মূলত তাদের হিট একক "টেক ইট ইজি", "পিসফুল ইজি ফিলিং" এবং "উইচি ওম্যান" (লিডন ও হেনলি দ্বারা সহ-লিখিত) এর শক্তির কারণে, যার সবগুলোই লিডনের ইলেকট্রিক গিটারের বহুমুখী প্রতিভার উপর আলোকপাত করে। তাদের অনুবর্তী পর্ব, ডেসপেরাডো, আরেকটি শক্তিশালী কান্ট্রি রক উদ্যোগ যা ক্লাসিক "টেকুলা সানরাইজ" এবং শিরোনাম ট্র্যাক দ্বারা তুলে ধরা হয়। অ্যালবামটিতে লিডনের একটি উল্লেখযোগ্য ভূমিকা ছিল, কিন্তু এটি আশ্চর্যজনকভাবে কম পর্যালোচনা এবং কম বিক্রয় দ্বারা পূরণ করা হয়েছিল। ফলস্বরূপ, ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় অ্যালবাম অন দ্য বর্ডারের জন্য "কাউন্টি রক" লেবেল থেকে নিজেদের দূরে রাখার চেষ্টা করে। তা করার মাধ্যমে, লিডন তার পুরনো বন্ধু গিটারবাদক ডন ফেলডারকে ব্যান্ডে যোগ দিতে উৎসাহিত করেন। এর ফলে গিটার-হেভি টপ টেন হিট হয় "এলিডি গোন"। অ্যালবামটিতে "মাই ম্যান" গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেটি লিডনের পুরনো ব্যান্ডমেট এবং বন্ধু গ্রাম পারসন্সকে উৎসর্গ করা হয়েছিল, যিনি এক বছর আগে দক্ষিণ-পূর্ব ক্যালিফোর্নিয়ার জোশুয়া ট্রি ন্যাশনাল মনুমেন্টে অতিরিক্ত মাদক সেবনের ফলে মারা যান। অন দ্য বর্ডার এবং এর ফলো-আপের ব্যাপক সাফল্যের সাথে, ওয়ান অফ দ্য নাইটস, ব্যান্ডটির মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি পায়, কারণ লিডন তার প্রিয় দেশ এবং ব্লুগ্রাস এবং অ্যালবাম-ভিত্তিক স্টেডিয়াম রকের দিকে ব্যান্ডটির নির্দেশনার কারণে ক্রমশ হতাশ হয়ে পড়েন। ১৯৭৫ সালে তিনি গ্লেন ফ্রে'র মাথায় বিয়ার ঢেলে ব্যান্ড ত্যাগ করেন। পরে তিনি সুস্থ হওয়ার এবং ব্যান্ডটির মধ্যে ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়া ভ্রমণ, রেকর্ডিং এবং ভারী মাদক ব্যবহারের দুষ্ট চক্র ভেঙ্গে ফেলার প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করেন। তার প্রস্থানের পর, অ্যাসাইলাম রেকর্ডস তাদের গ্রেটেস্ট হিটস (১৯৭১-১৯৭৫) প্রকাশ করে, যা ব্যান্ডটির লিডন বছরের উপর আলোকপাত করে এবং ৪২ মিলিয়ন এককের বেশি বিক্রির জন্য সর্বকালের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যা আরআইএএ ব্যান্ড সদস্যদের প্রদান করে। তিনি জেমস গ্যাং গিটারবাদক/গায়ক জো ওয়ালশের স্থলাভিষিক্ত হন। যদিও দীর্ঘদিন ধরে বিশ্বাস করা হয় যে তিনি রক অ্যান্ড রোলে ব্যান্ডটি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন, লিডন এটি অস্বীকার করেন এবং ২০১৩ সালে বলেন: "এটি একটি অতিসরলীকরণ; এটি ইঙ্গিত করে যে রক বা ব্লুজ বা কান্ট্রি রক ছাড়া অন্য কিছুর প্রতি আমার কোন আগ্রহ ছিল না। ব্যাপারটা তা নয়। আমি শুধু ফেন্ডার টেলিকাস্টার খেলিনি। আমি একটা গিবসন লেস পল বাজাতাম আর আমি রক এ্যান্ড রোল উপভোগ করতাম। এটা প্রথম দিকের অ্যালবামগুলো থেকে স্পষ্ট বোঝা যায়।" | [
{
"question": "ঈগলদের সাথে তার কি সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তিনি ঈগলদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের শীর্ষ হিটগুলোর কিছু নাম কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"tur... | [
{
"answer": "অ্যালবামটিতে তার একটি উল্লেখযোগ্য ভূমিকা ছিল, যা ক্লাসিক \"টেকুলা সানরাইজ\" এবং শিরোনাম ট্র্যাক দ্বারা তুলে ধরা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭১ সালে তিনি ঈগলসে যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের শীর্ষ হিট ছিল \"টেক ইট ইজি\", \"পিসফুল ইজি ফিলিং\" এবং \... | 210,600 |
wikipedia_quac | রবার্তো কার্লোস তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু করেন সাও পাওলো রাজ্যের আরারাস ভিত্তিক ফুটবল ক্লাব ইউনিয়াও সাও জোয়াও-এর হয়ে খেলার মাধ্যমে। ১৯৯২ সালে, তিনি ব্রাজিল জাতীয় দলের হয়ে খেলার জন্য ডাক পান। ১৯৯২ সালের আগস্ট মাসে, ১৯ বছর বয়সে তিনি আতলেতিকো মিনেইরোতে ধারে যোগদান করেন। এই সফরে বি দল অংশ নেয়, কারণ ক্লাবটি একই সময়ে দক্ষিণ আমেরিকায় প্রথম কোপা কনমেবল আয়োজন করছিল। এ সফরটি অনেক খেলোয়াড়ের জন্য পরীক্ষা-নিরীক্ষার বিষয় ছিল। যারা বাদ পড়েন তারা নিশ্চিতভাবে মূল দলের সাথে একীভূত হতে পারতেন। রোবের্তো কার্লোস ইতালির প্রথম দুই খেলায় অংশ নেননি, কিন্তু ২৭ আগস্ট স্পেনের লিইডার বিপক্ষে সিউতাত দে লিইদা ট্রফির একটি ম্যাচে পূর্ণ ম্যাচ খেলেন। লগ্রোনোতে অনুষ্ঠিত পরবর্তী দুই খেলায়ও তিনি দলে ছিলেন। ২০১৪ সালে ফুটবল থেকে অবসর নেওয়ার আগে, রোবের্তো কার্লোস এই সুযোগের জন্য আতলেতিকো মিনেইরোকে ধন্যবাদ জানান। ১৯৯৩ সালে, রবার্তো কার্লোস ব্রাজিলীয় ক্লাব পালমেইরাসে যোগদান করেন, যেখানে তিনি দুই মৌসুম খেলেন এবং ব্রাজিলীয় লীগ শিরোপা জয়লাভ করেন। ১৯৯৫ সালে অ্যাস্টন ভিলার সাথে প্রায় চুক্তি স্বাক্ষর করার পর, রোবের্তো কার্লোস সিরি এ-এর ক্লাব ইন্টার মিলানে যোগদান করেন। তিনি ভিসেঞ্জাকে ১-০ গোলে পরাজিত করার খেলায় ৩০ গজ দূর থেকে ফ্রি-কিক থেকে একটি গোল করেন। ২০০৫ সালের মে মাসে ফোরফোরটু পত্রিকার একটি সাক্ষাৎকারে রবার্তো কার্লোস বলেন যে, ইন্টারের তৎকালীন কোচ রয় হজসন তাকে একজন উইঙ্গার হিসেবে খেলতে চেয়েছিলেন, কিন্তু কার্লোস বাম-ব্যাক হিসেবে খেলতে চেয়েছিলেন। কার্লোস ইন্টারের মালিক মাসসিমো মোরাত্তির সাথে কথা বলেন "তিনি বিষয়টি সমাধান করতে পারেন কিনা তা দেখার জন্য এবং শীঘ্রই এটি পরিষ্কার হয়ে যায় যে একমাত্র সমাধান হচ্ছে চলে যাওয়া"। | [
{
"question": "রবার্টো কার্লোস কখন ফুটবল খেলতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন দলের সাথে খেলেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি ইউনিয়াও সাও জোয়াও এর সাথে কতদিন ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি সাধারণত কোন অবস্থানে খেলেন?",
"t... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালে, রবার্তো কার্লোস ফুটবল খেলতে শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ইউনিয়াও সাও জোয়াও, আতলেতিকো মিনেইরো, পালমেইরাস এবং ইন্টার মিলানের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯২ সালে তিনি আতলেতিকো মিনেইরোতে যোগদান করেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 210,601 |
wikipedia_quac | রবার্তো কার্লোস ১৯৯৬ সালের কাছাকাছি সময়ে রিয়াল মাদ্রিদে যোগদান করেন, যেখানে তাকে ৩ নম্বর জার্সি প্রদান করা হয় এবং তিনি ১৯৯৬-৯৭ মৌসুম থেকে ২০০৬-০৭ মৌসুম পর্যন্ত রিয়াল মাদ্রিদের প্রথম পছন্দের লেফট ব্যাক হিসেবে খেলেন। রিয়াল মাদ্রিদের হয়ে ১১ মৌসুমে তিনি সকল প্রতিযোগিতায় ৫৮৪ ম্যাচে ৭১ গোল করেন। ২০০৬ সালের জানুয়ারি মাসে, আলফ্রেদো দি স্তিফানোর করা ৩২৯ গোলের রেকর্ড ভেঙ্গে তিনি লা লিগায় রিয়াল মাদ্রিদের সবচেয়ে বেশি ম্যাচ খেলা বিদেশী খেলোয়াড়। রিয়াল মাদ্রিদে থাকাকালীন সময়ে, তিনি মিলান এবং ইতালির কিংবদন্তি পাওলো মালদিনির পাশাপাশি বিশ্বের সেরা বাম-ব্যাক হিসেবে বিবেচিত হতেন। একজন উচ্চ-প্রফাইল খেলোয়াড় এবং দলের সবচেয়ে প্রভাবশালী সদস্যদের একজন হিসেবে, রিয়াল মাদ্রিদের সভাপতি হিসেবে ফ্লোরেন্তিনো পেরেজের প্রথম মেয়াদে রবার্তো কার্লোসকে একজন গ্যালাকটিকোস হিসেবে বিবেচনা করা হয়েছিল। তিনি রিয়াল মাদ্রিদের হয়ে চারটি লা লিগা শিরোপা জয়লাভ করেছেন এবং ১৯৯৮, ২০০০ এবং ২০০২ উয়েফা চ্যাম্পিয়নস লীগের ফাইনালে খেলেছেন। তিনি ২০০২ ও ২০০৩ সালে উয়েফার বর্ষসেরা দলে স্থান পান। রিয়াল মাদ্রিদে তার কর্মজীবনের শেষের দিকে, রাউল এবং গুতির পাশাপাশি কার্লোসকে ক্লাবের "তিন অধিনায়কের" একজন হিসেবে ঘোষণা করা হয়। ১৯৯৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, তিনি রিয়াল মাদ্রিদের হয়ে তার সবচেয়ে স্মরণীয় গোলটি করেন। ২০০২-০৩ মৌসুমের শেষ দিনে, রিয়াল সোসিয়েদাদকে পরাজিত করে লা লিগার ২৯তম শিরোপা জয়ের জন্য অ্যাথলেটিক বিলবাওকে পরাজিত করার প্রয়োজন ছিল। শেষ পর্যন্ত দলটি ৩-১ গোলে জয়ী হয়ে শিরোপা জয় করে। ২০০৩ সালের ৬ ডিসেম্বর, ক্যাম্প ন্যু-তে এল ক্ল্যাসিকোতে বার্সেলোনাকে হারিয়ে ২০ বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো লা লিগার খেলায় প্রথম গোল করেন রবার্তো কার্লোস। ২০০৭ সালের মার্চ মাসে, চ্যাম্পিয়নস লীগের ১৬ দলের পর্বের দ্বিতীয় লেগে, বায়ার্ন মিউনিখের বিপক্ষে, রবার্তো কার্লোস ব্যাকপাস নিয়ন্ত্রণ করতে ব্যর্থ হন। ২০০৭ সালের ৯ই মার্চ, তিনি ঘোষণা করেন যে, ২০০৬-০৭ মৌসুম শেষে তিনি রিয়াল মাদ্রিদ ছেড়ে চলে যাবেন। ২০০৬-০৭ লা লিগায় রিয়াল মাদ্রিদের হয়ে তার শেষ গোল ছিল রেক্রেতিভো দে হুয়েভার বিপক্ষে। এই গোলের মাধ্যমে রিয়াল মাদ্রিদ তাদের ৩০তম লীগ শিরোপা জয়লাভ করে। সান্তিয়াগো বার্নাব্যু স্টেডিয়ামে মায়োর্কার বিপক্ষে রিয়াল মাদ্রিদ ৩-১ গোলে জয়লাভ করে। | [
{
"question": "রবার্তো কার্লোস কি রিয়াল মাদ্রিদের সাথে কোন শিরোপা জিতেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি দলের সাথে কত গোল করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যখন রিয়াল মাদ্রিদে ছিলেন তখন আর কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন রিয়াল মাদ্রিদ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি দলের হয়ে ৭১টি গোল করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"তিন অধিনায়কের\" অন্য দুই সদস্য ছিলেন রাউল ও গুতি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১৯৯৬ সালে রিয়াল মাদ্রিদে যোগদান করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"ans... | 210,602 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ সালে, শিকাগো নারীদের তাদের কাজে মহিলা দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করার জন্য প্রয়োজনীয় দক্ষতাগুলি শেখানোর আশা করে ফ্রেন্সো স্টেট কলেজে পূর্ণ-সময় শিক্ষকতা করার সিদ্ধান্ত নেয়। ফ্রেস্নোতে, তিনি একটি ক্লাসের পরিকল্পনা করেছিলেন যা শুধুমাত্র মহিলাদের নিয়ে গঠিত হবে এবং তিনি ক্যাম্পাস থেকে "পুরুষদের উপস্থিতি এবং তাই, পুরুষদের প্রত্যাশা" এড়ানোর জন্য শিক্ষা দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ১৯৭০ সালের শরৎকালে তিনি ফ্রেন্সো স্টেট কলেজে প্রথম মহিলা আর্ট ক্লাস পরিচালনা করেন। ১৯৭১ সালের বসন্তে এটি নারীবাদী আর্ট প্রোগ্রামে পরিণত হয়। এটি ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম নারীবাদী শিল্প প্রোগ্রাম। ফ্রাইসনো স্টেট কলেজে শিকাগোর অধীনে ১৫ জন শিক্ষার্থী পড়াশোনা করেন: ডোরি আটলান্টিস, সুজান বোড, গেইল এসকোলা, ভ্যানালিন গ্রিন, সুজান লাসি, কে ল্যাং, কারেন লেকোক, ইয়ান লেস্টার, ক্রিস রাশ, জুডি শাফার, হেনরিয়েটা স্পার্কম্যান, ফেইথ ওয়াইল্ডিং, শনি ওলেনম্যান, ন্যান্সি ইউডেলম্যান এবং চেরিল জুরিলগেন। নারীবাদী আর্ট প্রোগ্রাম হিসাবে, এই মহিলারা একসাথে, ১২৭৫ ম্যাপল এভিনিউতে একটি অফ-ক্যাম্পাস স্টুডিও ভাড়া এবং পুনর্নবীকরণ করেন। এখানে তারা শিল্পকলায় সহযোগিতা করতেন, পড়ার দল গঠন করতেন এবং তাদের জীবনের অভিজ্ঞতা নিয়ে আলোচনা দল গঠন করতেন যা তাদের শিল্পকে প্রভাবিত করেছিল। সকল ছাত্র এবং শিকাগোর সকলে স্থান ভাড়া এবং উপকরণের জন্য প্রতি মাসে ২৫ মার্কিন ডলার দান করে। পরে, জুডি শিকাগো এবং মিরিয়াম শাপিরো ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট অফ আর্টসে নারীবাদী আর্ট প্রোগ্রাম পুনরায় প্রতিষ্ঠা করেন। শিকাগো ক্যাল আর্টসের জন্য চলে যাওয়ার পর, ফ্রেসনো স্টেট কলেজে ক্লাসটি ১৯৭১ থেকে ১৯৭৩ সাল পর্যন্ত রিটা ইয়োকাই এবং তারপর ১৯৭৩ সালে জয়েস আইকেন দ্বারা পরিচালিত হয়, ১৯৯২ সালে তার অবসর পর্যন্ত। শিকাগোকে "প্রথম প্রজন্মের নারীবাদী শিল্পীদের" মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করা হয়, একটি দল যার মধ্যে মেরি বেথ এডেলসন, ক্যারোলি স্নিম্যান এবং র্যাচেল রোসেনথালও অন্তর্ভুক্ত। তারা ১৯৭০ এর দশকের প্রথম দিকে ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নারীবাদী শিল্প আন্দোলনের অংশ ছিল। শিকাগো ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট ফর দ্য আর্টসের শিক্ষক হন এবং তাদের নারীবাদী আর্ট প্রোগ্রামের নেতা হন। ১৯৭২ সালে, প্রোগ্রামটি মিরিয়াম শাপিরোর সাথে ওম্যানহাউস তৈরি করে, যা শিল্পের একটি মহিলা দৃষ্টিভঙ্গি প্রদর্শন করার জন্য প্রথম শিল্প প্রদর্শনী স্থান ছিল। আরলিন রেভেন এবং শিলা লেভ্যান্ট ডি ব্রেটেভিলের সাথে, শিকাগো ১৯৭৩ সালে লস অ্যাঞ্জেলেস উইমেন্স বিল্ডিং সহ-প্রতিষ্ঠা করেন। এই আর্ট স্কুল এবং প্রদর্শনীর স্থান ১৮৯৩ সালের ওয়ার্ল্ডস কলম্বিয়ান এক্সিবিশনের একটি প্যাভিলিয়নের নামে নামকরণ করা হয়েছিল, যেখানে সারা বিশ্বের নারীদের তৈরি শিল্প প্রদর্শিত হয়েছিল। এটি নারীবাদী স্টুডিও কর্মশালার স্থান ছিল, যা প্রতিষ্ঠাতারা "শিল্পে নারী শিক্ষার একটি পরীক্ষামূলক প্রোগ্রাম" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। আমাদের উদ্দেশ্য হচ্ছে শিল্পের একটি নতুন ধারণা তৈরি করা, নতুন ধরনের শিল্পী তৈরি করা এবং নারীদের জীবন, অনুভূতি এবং চাহিদা থেকে নির্মিত একটি নতুন শিল্প সম্প্রদায় গড়ে তোলা।" এই সময়ে, শিকাগো স্প্রে-পেইন্ট করা ক্যানভাস তৈরি করতে শুরু করে, প্রাথমিকভাবে বিমূর্ত, তাদের উপর জ্যামিতিক ফর্ম সঙ্গে। এই কাজগুলি একই মাধ্যম ব্যবহার করে বিকশিত হয়েছিল, "নারী" অর্থ আরও কেন্দ্রীভূত করার জন্য। শিকাগো গারডা লারনার দ্বারা দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত হয়েছিল, যার লেখাগুলি তাকে দৃঢ়প্রত্যয়ী করেছিল যে নারীরা যারা নারীর ইতিহাস সম্পর্কে অজ্ঞাত এবং অজ্ঞ ছিল তারা স্বাধীনভাবে এবং সমষ্টিগতভাবে সংগ্রাম চালিয়ে যাবে। | [
{
"question": "১৯৭০-এর দশকে শিকাগো কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মধ্য জীবন থেকে শেষ জীবন পর্যন্ত তিনি কোন শিল্পকর্মগুলো তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি নারীবাদী আন্দোলনে অবদান রেখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই আন্দোল... | [
{
"answer": "১৯৭০ এর দশকে, নারীবাদী আর্ট প্রোগ্রাম,",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "শেষ জীবনের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি স্প্রে পেইন্ট করা ক্যানভাস তৈরি করেন, প্রাথমিকভাবে বিমূর্ত, তাদের উপর জ্যামিতিক ফর্ম সঙ্গে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "... | 210,603 |
wikipedia_quac | জুগ্গাদ সাধারণত রসাত্মক ও ব্যঙ্গাত্মক রসবোধ সম্পন্ন। তাকে কিছুটা অদ্ভুত মনে করা হয়, কিন্তু তিনি অন্যদের শৈলীর সাথে যাওয়ার বিরোধিতা করে তার অনৈসলামিকতা পছন্দ করেন। তার অনেক কৌতুক তাকে রেগি, ভেরোনিকা, এমনকি অন্যান্য সহপাঠী ও শিক্ষকদের কাছ থেকে উত্যক্ত ও অপব্যবহারের শিকার করে। অনেক পর্বে দেখা যায় রেগি এবং জুগ্গাদ মজা করে এবং বাজি ধরে একে অপরকে পরাজিত করার চেষ্টা করছে, এবং জুগ্গাদ প্রায় সবসময়ই বিজয়ী হয়। তিনি অত্যন্ত চালাক এবং সৃজনশীল বলে প্রকাশিত হয় এবং প্রায়ই রেগি এবং তার অন্যান্য নির্যাতনকারীদের দুর্বলতার সুযোগ নেয় (এবং সবসময় মজা করে)। পূর্ববর্তী কমিকসে, একটি চলমান গ্যাগ জড়িত বিভিন্ন চরিত্র যারা জুগ্গার আসল নাম খুঁজে বের করার চেষ্টা করে, কিন্তু জুগ্গা তাদের প্রচেষ্টা ব্যর্থ করে দেয়। একটি গল্পে, আর্চি অ্যান্ড্রুজ এবং রেগি ম্যান্টল স্কুল অফিসে যায়, যেখানে একজন মহিলা তাদের বলে যে জুগের আসল নাম স্টিভ। আর্চি এবং রেগি অফিস থেকে বের হওয়ার পর, শ্রোতারা জানতে পারে যে এই মহিলা আসলে জুগ্গার খালা, যিনি তার আসল নাম (ফরসিথ) গোপন রাখতে সাহায্য করার জন্য জুগ্গার কাছে একটি অনুগ্রহ হিসাবে মিথ্যা বলেছেন। আরেকটি গল্পে (জুন ১৯৭৭-এর "দ্য জুগেড জোন্স কমিকস ডাইজেস্ট"-এর ১ম সংখ্যা) আমরা জানতে পারি যে তার পূর্বপুরুষ যিনি একজন আমেরিকান নায়ক তার নামে তার নাম রাখা হয়েছে। অল্প সময়ের জন্য, জুগ্গাদ তার পূর্বপুরুষদের সম্মানে তার প্রদত্ত নাম ব্যবহার করতে শুরু করেন। এই পূর্বপুরুষ নয় বার বিয়ে করেছেন তা জানার পর, জুগ্গাদ তার ডাকনামে ফিরে আসেন। লিটল অর্চি সিরিজে, ক্লাসের শুরুতে মিস গ্রান্ডি তার আসল নাম প্রকাশ করেন। তিনি আরো বিশ্বাস করেন যে তার নাম মেয়েদের আকর্ষণ করে যেমন একটি স্ট্রিপ, তার নাম উল্লেখ করা হয়েছিল এবং এটি মেয়েদের তার জন্য পাগল করে তুলেছিল। জুগেদের চরিত্রের আরেকটি রহস্য হল তার সোয়েটারে "এস" এর অর্থ। এটি এখনও একটি রহস্য, যদিও অনেক গল্প একটি অর্থ ইঙ্গিত করেছে। জুগেদ #৩০ (১৯৯২)-এ, যখন তার মনোবিজ্ঞানী সারা তাকে জিজ্ঞেস করেন, কেন 'এস'? তিনি উত্তর দিয়েছিলেন, "আমি কিছুই জানি না! আমার তৃতীয় কাজিনকে বলা হত স্কিনি..." আর্চি এন্ড ফ্রেন্ডসের ১৪০ সংখ্যার প্রচ্ছদে ত্রিভুজাকৃতির ব্যানারটি দেখায় যে "এস" সিলবিকে নির্দেশ করে, যেমন সিলবি হাই স্কুল, যেখানে তিনি একজন নবীন হিসেবে কয়েক মাস পড়াশোনা করেছিলেন। একবার তার সোয়েটারে ফুটো হয়ে যাওয়ার পর, যেটাকে তিনি মথ বলে মনে করেছিলেন, সেটা আসলে ল্যাব ক্লাসে একটা রাসায়নিক দুর্ঘটনার কারণে হয়েছিল, তিনি বলেন যে, তিনি শুধুমাত্র এস অক্ষরটা পছন্দ করেন এবং এটাকে "উপযুক্ত" বলে মনে করেন কারণ এই অক্ষরটা "সুপ, স্যান্ডউইচ, স্টেক এবং সমস্ত ধরনের সুস্বাদু খাবার" বোঝাতে পারে! তার বন্ধুদের জিজ্ঞেস করার পর। বেটি ব্যাখ্যার প্রতি তার চোখ ঘুরায় এবং আরও বলে, "এস মানে "দুঃখিত আমি জিজ্ঞেস করেছি"!" আরেকটি তত্ত্ব হল যে তিনি একজন নন-কনফর্মিস্ট তাই যখন সবাই রিভারডেলের জন্য "আর" পড়ে তখন তিনি "এস" ক্যান্টনসওয়ার্থের পরের অক্ষরটি ব্যবহার করেন। | [
{
"question": "জুগ্গাদ জোন্স কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন কার্টুনে আবির্ভূত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জুগ্গাদ জোন্স কুকুরের নাম কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জুগেদের কণ্ঠ কে দিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কার্ট... | [
{
"answer": "জুগ্গাদ জোন্স হলেন আর্চি কমিকস সিরিজের একটি চরিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি অর্চি এন্ড ফ্রেন্ডস এ উপস্থিত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "কার্টুনে তার প্রিয়... | 210,604 |
wikipedia_quac | ১৯৯৪ সালের ১৫ এপ্রিল পল হেস্টার ব্যান্ড ত্যাগ করলে ক্রাউডেড হাউস মার্কিন সফরের মাঝামাঝি সময়ে চলে আসে। তিনি তার প্রথম সন্তানের জন্মের জন্য মেলবোর্নে বাড়ি ফিরে আসেন এবং ইঙ্গিত দেন যে তার পরিবারের সাথে আরও সময় প্রয়োজন। ওয়ালি ইনগ্রাম, সহকারী অভিনেতা শেরিল ক্রোর জন্য ড্রামবাদক, একটি প্রতিস্থাপন না হওয়া পর্যন্ত অস্থায়ীভাবে পিটার জোন্স (হারেম স্কারেম, ভিন্স জোন্স, কেট সেবেরানোর সেপ্টেট) খুঁজে পাওয়া যায়। এই সফরের পর, ফিন ব্রাদার্স ১৯৯৫ সালের নভেম্বরে তাদের অ্যালবাম ফিন প্রকাশ করে। ১৯৯৬ সালের জুন মাসে, তাদের সবচেয়ে হিট অ্যালবাম রিকারিং ড্রিমের মুক্তির ঘোষণা দিতে একটি প্রেস কনফারেন্সে, নিল প্রকাশ করেন যে ক্রাউডেড হাউস ভেঙে দেওয়া হবে। ১৯৯৬ সালের জুন মাসে ইউরোপ ও কানাডায় তাদের শেষ কনসার্ট ছিল। রিকারিং ড্রিমে ব্যান্ডের প্রতিটি স্টুডিও অ্যালবাম থেকে চারটি গান এবং তিনটি নতুন গান ছিল। অ্যালবামটি জুলাই ১৯৯৬ সালে অস্ট্রেলিয়া, নিউজিল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্যে প্রথম স্থান অর্জন করে। প্রথম দিকের কপিগুলোর মধ্যে লাইভ বিষয়বস্তুর একটা বোনাস সিডি ছিল। অ্যালবামটির তিনটি নতুন গান, যেগুলো একক হিসেবে মুক্তি পায়, সেগুলো হল "ইন্সটিক্ট", "নট দ্য গার্ল ইউ থিঙ্ক ইউ আর" এবং "এভরিথিং ইজ গুড ফর ইউ", যেগুলোতে পার্ল জ্যামের এডি ভেডারের ব্যাকিং ভোকালস ছিল। পল হেস্টার তিনটি নতুন ট্র্যাকে ড্রাম বাজানোর জন্য ব্যান্ডে ফিরে আসেন। তাদের বিদায় খুব কম ছিল এবং তাদের বাড়ির ভক্তদের অবজ্ঞা করা হয়েছে ভেবে ব্যান্ডটি ২৪ নভেম্বর ১৯৯৬ সালে সিডনি অপেরা হাউজের সিঁড়িতে "ফেয়ারওয়েল টু দ্য ওয়ার্ল্ড" কনসার্টটি পরিবেশন করে, যা সিডনি শিশু হাসপাতালের জন্য তহবিল সংগ্রহ করে। এই কনসার্টে নীল ফিন, নিক সিমোর, মার্ক হার্ট এবং পল হেস্টারের সাথে কাজ করেন। টিম ফিন এবং পিটার জোন্স দুজনেই অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। সেদিন সাপোর্ট ব্যান্ড ছিল কাস্টার্ড, পাউডারফিঙ্গার আর ইউ আর আই। এই কনসার্টটি অস্ট্রেলিয়ার ইতিহাসে সর্বোচ্চ সরাসরি দর্শক সমাগমের মধ্যে একটি ছিল, যেখানে আনুমানিক ১,২০,০০০ থেকে ২,৫০,০০০ লোক উপস্থিত ছিল। ১৯৯৬ সালের ডিসেম্বর মাসে ভিএইচএস-এ বিশ্বের বিদায় ঘোষণা করা হয়। ২০০৭ সালে, কনসার্টের দশম বার্ষিকী স্মরণে একটি ডাবল সিডি এবং একটি ডিভিডি প্রকাশ করা হয়। ডিভিডিতে ফিন, হার্ট এবং সেমুরের নতুন রেকর্ড করা অডিও ভাষ্য এবং অন্যান্য নতুন বোনাস উপাদান অন্তর্ভুক্ত করা হয়। | [
{
"question": "জনবহুল গৃহ কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯৪ সালে তারা কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন ব্যান্ডটি ভেঙ্গে যায় এবং বিদায় জানায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ভেঙে পড়ার কারণগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ক্রাউডেড হাউজ একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৬ সালের জুন মাসে ব্যান্ডটি ভেঙ্গে যায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার কারণ ছিল পল হেস্টার তার পরিবারের সাথে আরও বেশি সময় কাটাতে চেয়েছিলেন... | 210,605 |
wikipedia_quac | মেয়াদের সীমাবদ্ধতার কারণে, গিলিয়ানি ২০০১ সালে তৃতীয় মেয়াদে মেয়র হিসেবে কাজ করতে পারেননি। ১৯৯৮ সালের নভেম্বর মাসে, চার-মেয়াদী ক্ষমতাসীন গণতান্ত্রিক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র। সিনেটর ড্যানিয়েল প্যাট্রিক ময়নিহান তার অবসরের ঘোষণা দেন এবং জুলিয়ানি অবিলম্বে বর্তমান উন্মুক্ত আসনের জন্য ২০০০ সালের নির্বাচনে অংশ নেওয়ার আগ্রহ প্রকাশ করেন। তার উচ্চ প্রোফাইল এবং দৃশ্যমানতার কারণে জুলিয়ানি রাষ্ট্রীয় রিপাবলিকান পার্টি দ্বারা সমর্থিত ছিলেন। জুলিয়ানির প্রবেশ ডেমোক্রেটিক কংগ্রেসম্যান চার্লস র্যাঙ্গেল এবং অন্যান্যদের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ফার্স্ট লেডি হিলারি ক্লিনটনকে ময়নিহানের আসনের জন্য নিয়োগ করতে পরিচালিত করেছিল, এই আশায় যে তিনি তার তারকা ক্ষমতার বিরুদ্ধে লড়াই করতে পারবেন। ১৯৯৯ সালের জানুয়ারির প্রথম দিকে একটি জরিপে দেখা যায়, জুলিয়ানি ১০ পয়েন্টের ব্যবধানে ক্লিনটনকে অনুসরণ করছেন। ১৯৯৯ সালের এপ্রিল মাসে, গিলিয়ানি সিনেট পরিচালনার সাথে সম্পর্কিত একটি অনুসন্ধান কমিটি গঠন করেন। ২০০০ সালের জানুয়ারি মাসের মধ্যে, হিলারি ক্লিনটনের বেশ কয়েকটি প্রচারণার বিঘ্নের সুযোগ নিয়ে, গিলিয়েনি ভোট পরিস্থিতি পাল্টে ফেলেন এবং নয় পয়েন্ট এগিয়ে যান। তবুও, গুইলিয়ানির প্রচারণা কিছু কাঠামোগত দুর্বলতা প্রদর্শন করছিল; নিউ ইয়র্ক শহরের সাথে এত ঘনিষ্ঠভাবে পরিচিত হওয়ায়, আপস্টেট নিউ ইয়র্কের রিপাবলিকান ভোটারদের কাছে তার আবেদন কিছুটা সীমিত ছিল। ২০০০ সালের মার্চ মাসে নিউ ইয়র্ক পুলিশ ডিপার্টমেন্ট প্যাট্রিক ডরিসমন্ডকে গুলি করে হত্যা করলে শহরের সংখ্যালঘু সম্প্রদায়ের সাথে গিউলিয়ানির সম্পর্কের অবনতি ঘটে এবং ক্লিনটন এটিকে একটি প্রধান প্রচারাভিযান ইস্যু হিসেবে ধরে নেন। ২০০০ সালের এপ্রিলের মধ্যে, প্রতিবেদনগুলি দেখায় যে ক্লিনটন উচ্চস্তর অর্জন করছেন এবং সাধারণত জুলিয়ানিকে ছাড়িয়ে যাচ্ছেন, যিনি বলেন যে মেয়র হিসাবে তার দায়িত্ব তাকে আরও প্রচারণা থেকে বিরত রাখে। নির্বাচনে ক্লিনটন তখন জুলিয়ানির চেয়ে ৮ থেকে ১০ পয়েন্ট এগিয়ে ছিলেন। এরপর চার সপ্তাহ ধরে চলতে থাকে তুমুল যুদ্ধ, যার মধ্যে গিউলিয়ানির মেডিকেল জীবন, রোমান্টিক জীবন, বৈবাহিক জীবন আর রাজনৈতিক জীবন সব একসাথে মিলে যায়। গিউলিয়ানি আবিষ্কার করেন যে তার প্রোস্টেট ক্যান্সার হয়েছে এবং তার চিকিৎসার প্রয়োজন; জুডিথ নাথানের সাথে তার বিবাহ বহির্ভূত সম্পর্ক জনসম্মুখে এবং প্রচার মাধ্যমের আগ্রহের বিষয় হয়ে ওঠে; তিনি তার স্ত্রী ডোনা হ্যানভার থেকে পৃথক হওয়ার ঘোষণা দেন; এবং অনেক সিদ্ধান্তের পর, ১৯ মে, ২০০০ সালে তিনি সিনেট রেস থেকে তার প্রত্যাহারের ঘোষণা দেন। | [
{
"question": "জুলিয়ানি কোথায় দৌড়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি জিতে গেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি সরে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পরে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পদত্যাগ করেছিলেন কারণ তার প্রোস্টেট ক্যান্সার হয়েছিল, জনসাধারণের সঙ্গে তার সম্পর্ক ছিল, তিনি তার স্ত্রীর কাছ থেকে পৃথক হতে চেয়েছিলেন এবং সিনেটের জন্য দৌড়াচ্ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 210,606 |
wikipedia_quac | সিটি এজেন্সিগুলোর প্রধান হিসেবে গিউলিয়ানির নিয়োগপ্রাপ্ত বেশ কয়েকজন অপরাধী মামলায় অভিযুক্ত হন। ২০০০ সালে তিনি ৩৪ বছর বয়সী রাসেল হার্ডিংকে নিউ ইয়র্ক সিটি হাউজিং ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশনের প্রধান হিসেবে নিয়োগ দেন। ২০০৫ সালে, হার্ডিং হাউজিং ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশনকে প্রতারণা করার এবং শিশু পর্নোগ্রাফি রাখার জন্য দোষী সাব্যস্ত হন। তাকে পাঁচ বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয়। রাসেল হার্ডিং ২০১২ সালে আত্মহত্যা করেন। একটি সম্পর্কিত বিষয়ে, গিউলিয়ানি কর্তৃক গৃহায়ন কমিশনার এবং স্বাস্থ্য ও হাসপাতাল কর্পোরেশনের চেয়ারম্যান হিসাবে নিযুক্ত রিচার্ড রবার্টস একটি গ্র্যান্ড জুরির কাছে সিটি তহবিল থেকে তার জন্য কেনা একটি গাড়ি সম্পর্কে মিথ্যা বলার পর প্রতারণার জন্য দোষী সাব্যস্ত হন। গুইলিয়ানি বার্নার্ড কেরিকের দীর্ঘদিনের বন্ধু ছিলেন, যিনি গুইলিয়ানির প্রচারণার জন্য এনওয়াইপিডি গোয়েন্দা হিসেবে কাজ শুরু করেছিলেন। গিউলিয়ানি তাঁকে প্রথমে সংশোধন বিভাগের কমিশনার এবং পরে পুলিশ কমিশনার নিযুক্ত করেন। গিউলিয়ানি কেরিকের দুই ছোট সন্তানের গডফাদারও ছিলেন। জুলিয়ানি অফিস ছাড়ার পর, কেরিক রাষ্ট্র এবং ফেডারেল তদন্তের সম্মুখীন হন, যার ফলে ২০০৬ সালে ব্রনক্স সুপ্রিম কোর্টে দুটি অসম্পর্কিত নীতি লঙ্ঘনের জন্য তাকে দোষী সাব্যস্ত করা হয়। কেরিককে ২২১,০০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করার আদেশ দেওয়া হয়েছিল। এরপর কেরিক ২০০৯ সালে নিউ ইয়র্কের একটি জেলা আদালতে কর জালিয়াতি এবং মিথ্যা বিবৃতি সহ আটটি ফেডারেল অভিযোগ দায়ের করেন এবং ১৮ ফেব্রুয়ারি, ২০১০ সালে তাকে ফেডারেল কারাগারে চার বছরের কারাদণ্ড প্রদান করা হয়। কোন কার্যধারায় জুলিয়ানিকে জড়িত করা হয়নি। | [
{
"question": "রুডিকে কি বিবাদী হিসেবে নিযুক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিবাদী হিসেবে কাকে নিযুক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কাকে নিযুক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রাসেল হার্ডিংকে বিবাদী হিসেবে নিয়োগ দেয়া হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ম্যাটার, রিচার্ড রবার্টস, জুলিয়ানি দ্বারা নিযুক্ত হাউজিং কমিশনার এবং স্বাস্থ্য ও হাসপাতাল কর্পোরেশনের চেয়ারম্যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": ... | 210,607 |
wikipedia_quac | আপডিকের কাজের প্রধান বিষয়বস্তু হল ধর্ম, যৌনতা, আমেরিকা এবং মৃত্যু। প্রায়ই তিনি তাদের একত্রিত করতেন, প্রায়ই তার প্রিয় এলাকা "আমেরিকান ছোট শহর, প্রোটেস্ট্যান্ট মধ্যবিত্ত", যার মধ্যে তিনি একবার বলেছিলেন, "আমি মধ্যবিত্ত পছন্দ করি। মাঝে মাঝে চরম সংঘর্ষ হয়, যেখানে অস্পষ্টতা অবিরাম নিয়ম হয়ে থাকে।" উদাহরণস্বরূপ, আমেরিকার ধর্মের পতনের ইতিহাস চলচ্চিত্রের ইতিহাসের পাশাপাশি ইন দ্য বিউটি অফ দ্য লিলিস (১৯৯৬) এ বর্ণিত হয়েছে, এবং র্যাবিট অ্যাংস্ট্রম তার বন্ধু রেভারেন্ড জ্যাক এক্লিসের স্ত্রীর সাথে যৌনসম্পর্কের গুণাবলি নিয়ে চিন্তা করেন, যখন পরবর্তীটি তার উপদেশ র্যাবিট, রান (১৯৬০) এ দেন। সমালোচকেরা প্রায়ই লক্ষ্য করেছেন যে আপডাইক ভাষাকে তার কার্যকারিতার উপর এক ধরনের বিশ্বাস দিয়ে অনুপ্রাণিত করেছিলেন এবং অনেক বছর ধরে গল্প বলার প্রবণতা এবং বইগুলি - খরগোশ সিরিজ, হেনরি বেক সিরিজ, ইস্টউইক, ম্যাপলস গল্প - কথাসাহিত্য এবং ভাষার অসীম ক্ষমতার প্রতি অনুরূপ বিশ্বাস প্রদর্শন করে। আপডাইকের উপন্যাসগুলি প্রায়ই বই এবং পাঠকের মধ্যে দ্বান্দ্বিক ঈশ্বরতত্ত্বীয় বিতর্ক হিসাবে কাজ করে, উপন্যাসটি ঈশ্বরতত্ত্বীয় বিশ্বাস দ্বারা প্রদান করা হয়, যার অর্থ হল কাহিনীটি তার পথ চলার সময় পাঠকদের চ্যালেঞ্জ করা। খরগোশ অ্যাংস্ট্রম নিজে কিয়েরকেগার্ডিয়ান নাইট অফ ফেইথ হিসেবে কাজ করেন। আপডাইক তার প্রথম গল্প: ১৯৫৩-১৯৭৫ (২০০৪) বইয়ের ভূমিকাতে তার গদ্য লেখার উদ্দেশ্য বর্ণনা করতে গিয়ে লিখেছেন যে তার লক্ষ্য ছিল সবসময় "সাধারণকে তার সুন্দর প্রাপ্য দেওয়া।" অন্য জায়গায় তিনি বিখ্যাতভাবে বলেছিলেন, "আমি যখন লিখি, তখন আমার লক্ষ্য নিউ ইয়র্কের দিকে নয়, বরং কানসাসের পূর্ব দিকের একটি অস্পষ্ট স্থানের দিকে।" কেউ কেউ মনে করেন আপডিকের নান্দনিকতার সেরা উক্তিটি তার প্রথম আত্মজীবনী 'দ্য ডগউড ট্রি' (১৯৬২) থেকে এসেছে: "শূন্যতা শূন্য নয়; আমরা হয়তো এমন তীব্র বিকিরণে স্কেট করতে পারি যা আমরা দেখতে পাই না কারণ আমরা আর কিছুই দেখি না। আর সত্যি বলতে কী, এমন এক রং, শান্ত কিন্তু অক্লান্ত মঙ্গলভাব রয়েছে, যা কোনো কিছু যখন বিশ্রাম নেয়, তখন সেটাকে ইটের দেওয়াল অথবা একটা ছোট পাথরের মতো দৃঢ় বলে মনে হয়।" | [
{
"question": "তার কাজে কি কোন থিম ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন থিম ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বিষয়গুলো নিয়ে তিনি কী লিখেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কি কি বই লিখেছেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি ক... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ধর্ম, যৌনতা এবং আমেরিকা নিয়ে লিখেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি খরগোশ, রান (১৯৬০) রচনা করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
... | 210,608 |
wikipedia_quac | ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকের অন্যান্য গ্রাঞ্জ ব্যান্ডগুলির তুলনায়, পার্ল জ্যামের শৈলী উল্লেখযোগ্যভাবে কম ভারী এবং ১৯৭০-এর দশকের ক্লাসিক রক সংগীত মনে হয়। পার্ল জ্যাম অনেক পাঙ্ক রক এবং ক্লাসিক রক ব্যান্ডকে প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে দ্য হু, লেড জেপেলিন, নিল ইয়ং, কিস এবং দ্য রামোনস। পার্ল জ্যামের সফলতা এর শব্দের কারণে হয়েছে, যা "৭০ এর দশকের স্টেডিয়াম রকের সাথে ৮০ এর দশকের রাগ এবং রাগকে মিশ্রিত করে, কখনও হুক এবং কোরাস উপেক্ষা না করে।" গসার্ডের তাল গিটার শৈলী তার বিট এবং গ্রভের জন্য পরিচিত, যেখানে ম্যাকক্রেডির প্রধান গিটার শৈলী, জিমি হেন্ড্রিক্সের মতো শিল্পীদের দ্বারা প্রভাবিত, "অনুভূতি-কেন্দ্রিক" এবং "মূলসি" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। পার্ল জ্যাম তার পরবর্তী মুক্তিগুলির সাথে তার সংগীত পরিসীমা প্রসারিত করেছে। ব্যান্ডটির শব্দের উপর তার বেশি প্রভাব থাকায়, ভেনডার ব্যান্ডের সংগীত আউটপুট কম আকর্ষণীয় করার চেষ্টা করেন। তিনি বলেছিলেন, "আমার মনে হয়েছিল যে, আরও জনপ্রিয় হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে আমরা ভেঙে পড়ব, আমাদের মাথা আঙুরের মতো ফুলে উঠবে।" ১৯৯৪-এর ভিটালগি দ্বারা ব্যান্ডটি তার সঙ্গীতে আরও পাঙ্ক প্রভাব অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করে। ব্যান্ডটির ১৯৯৬ সালের অ্যালবাম, নো কোড, দশের সংগীত শৈলী থেকে একটি ইচ্ছাকৃত বিরতি ছিল। অ্যালবামটিতে গ্যারেজ রক, ওয়ার্ল্ডবিট, এবং এক্সপেরিমেন্টালিজমের উপাদান ছিল। ১৯৯৮ সালে ইয়েল্ডের পর, যা ব্যান্ডের প্রথম দিকের রক পদ্ধতির কিছুটা প্রত্যাবর্তন ছিল, তারা ২০০০ সালের বিনারাল অ্যালবামে পরীক্ষামূলক শিল্প রক এবং ২০০২ সালের রায়ট অ্যাক্ট অ্যালবামে লোক রক উপাদানের সাথে মিশে যায়। ব্যান্ডটির ২০০৬ সালের অ্যালবাম, পার্ল জ্যাম, তাদের প্রাথমিক শব্দের প্রত্যাবর্তন হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। তাদের ২০০৯ সালের অ্যালবাম ব্যাকস্পাসারে পপ এবং নতুন তরঙ্গের উপাদান রয়েছে। সমালোচক জিম ডিরোগাটিস ভেডারের কণ্ঠকে "জিম মরিসন-এর মত কণ্ঠধ্বনি" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। অলমিউজিকের গ্রেগ প্রাটো বলেন, "তার কঠোর আঘাত এবং প্রায়ই স্বীকারোক্তিমূলক গীতিকার শৈলী এবং জিম মরিসন-স্কেপ ব্যারিটোনের সাথে, ভেডারও সমস্ত রকের সবচেয়ে অনুলিপিকৃত প্রধান গায়ক হয়ে ওঠেন।" ভেডারের গানের বিষয়বস্তু ব্যক্তিগত ("জীবিত", "ভাল মানুষ") থেকে সামাজিক ও রাজনৈতিক উদ্বেগ (এমনকি প্রবাহ", "বিশ্বব্যাপী আত্মহত্যা") পর্যন্ত বিস্তৃত। তার গানে প্রায়ই গল্প বলার ব্যবহার করা হয়েছে এবং স্বাধীনতা, ব্যক্তিস্বাতন্ত্র্য এবং সমস্যাগ্রস্ত ব্যক্তিদের প্রতি সহানুভূতির বিষয়বস্তু অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। ব্যান্ডটি যখন শুরু হয়, তখন গসার্ড এবং ম্যাকক্রেডিকে যথাক্রমে তাল এবং প্রধান গিটারবাদক হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। ভিটালোজি যুগে যখন ভেদার আরও বেশি রিদম গিটার বাজাতে শুরু করেন, তখন এর গতিশীলতা পরিবর্তিত হতে শুরু করে। ম্যাকক্রেডি ২০০৬ সালে বলেন, "যদিও সেখানে তিনটি গিটার রয়েছে, আমি মনে করি এখন আরো ঘর থাকতে পারে। স্টোন ফিরে আসবে এবং একটি দুই-নোট লাইন বাজাবে এবং এড একটি পাওয়ার কর্ড কাজ করবে, এবং আমি এই সব কিছুর সাথে খাপ খাইয়ে নেব।" | [
{
"question": "পার্ল জ্যামের সঙ্গীত শৈলী কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন ব্যান্ড পার্ল জ্যামকে প্রভাবিত করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পার্ল জ্যামের সদস্যরা কারা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গানের কথা লিখেছেন কে?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "পার্ল জ্যামের সংগীত শৈলী রক, পাঙ্ক, এবং লোক, একটি নতুন তরঙ্গ এবং শিল্প রক স্পর্শ সঙ্গে একটি মিশ্রণ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "একটি ব্যান্ড যা পার্ল জ্যামকে প্রভাবিত করেছে তা হল দ্য হু।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পার্ল জ্যামের সদস্যরা হলেন এডি ভেডার, জেফ অ্যাকিনস, মা... | 210,610 |
wikipedia_quac | স্টোন গসার্ড এবং জেফ অ্যামেন্ট ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে গ্রিন রিভার ব্যান্ডের অগ্রগামী সদস্য ছিলেন। গ্রীন রিভার সফর করে এবং মাঝারি সাফল্য অর্জন করে, কিন্তু ১৯৮৭ সালে ব্যান্ড সদস্য মার্ক আর্ম এবং স্টিভ টার্নারের মধ্যে একটি স্টাইলিস্টিক বিভাগের কারণে ভেঙে যায়। ১৯৮৭ সালের শেষের দিকে, গসার্ড এবং এমেন্ট মালফুঙ্কশুন গায়ক অ্যান্ড্রু উডের সাথে গান গাইতে শুরু করেন, অবশেষে মাদার লাভ বোন ব্যান্ড গঠন করেন। ১৯৮৮ এবং ১৯৮৯ সালে, ব্যান্ডটি রেকর্ড এবং সফর করে ক্রমবর্ধমান আগ্রহ এবং পলিগ্রাম রেকর্ড লেবেলের সমর্থন খুঁজে পায়, যা ১৯৮৯ সালের প্রথম দিকে ব্যান্ডটিকে স্বাক্ষর করে। মাদার লাভ বোন এর প্রথম অ্যালবাম, অ্যাপল, ১৯৯০ সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায়। এমেন্ট ও গসার্ড উডের মৃত্যু এবং এর ফলে মাদার লাভ বোন মারা যাওয়ার কারণে একেবারে ভেঙে পড়ে। গোসার্ড পরে এমন বিষয়বস্তু লেখার জন্য সময় ব্যয় করেছিলেন, যা আগের চেয়ে আরও কঠিন ছিল। কয়েক মাস পর, গসার্ড তার সহকর্মী সিয়াটলের গিটারবাদক মাইক ম্যাকক্রেডির সাথে অনুশীলন শুরু করেন, যার ব্যান্ড, শ্যাডো, ভেঙ্গে গিয়েছিল; ম্যাকক্রেডি গসার্ডকে এমেন্ট এর সাথে পুনরায় যুক্ত হতে উৎসাহিত করেন। কিছু সময় অনুশীলন করার পর, এই ত্রয়ী একজন গায়ক এবং একজন ড্রামারকে খুঁজে বের করার জন্য পাঁচ গানের একটি ডেমো টেপ পাঠিয়েছিল। তারা সাবেক রেড হট চিলি পেপার্সের ড্রামার জ্যাক আয়রন্সকে ডেমো দেয় দেখতে যে তিনি ব্যান্ডে যোগ দিতে আগ্রহী কিনা এবং তিনি যে কাউকে ডেমো বিতরণ করতে চান বলে মনে করেন। আয়রন্স সেই আমন্ত্রণ গ্রহণ করে কিন্তু তার বাস্কেটবল বন্ধু ক্যালিফোর্নিয়ার স্যান ডিয়েগোর গায়ক এডি ভেডারকে তা প্রদান করে। ভেডার সান দিয়েগো ব্যান্ড, ব্যাড রেডিওর প্রধান গায়ক ছিলেন এবং একটি গ্যাস স্টেশনে খণ্ডকালীন কাজ করতেন। সার্ফিং করার আগে তিনি টেপটা শুনেছিলেন, যেখানে তার কাছে গানের কথাগুলো এসেছিল। এরপর তিনি "অ্যালাইভ", "ওয়ানস", এবং "ফুটস্টেপ" নামে তিনটি গানে কণ্ঠ দেন। ভেনডার তার কণ্ঠসহ টেপটি সিয়াটলের তিনজন সঙ্গীতজ্ঞের কাছে পাঠিয়ে দেন, যারা ভেনডারকে সিয়াটল পর্যন্ত একটি অডিশনের জন্য নিয়ে যেতে সক্ষম হন। এক সপ্তাহের মধ্যে, ভেডার ব্যান্ডে যোগ দেন। ডেভ ক্রুসেনের ড্রামের সাথে, ব্যান্ডটি তৎকালীন সক্রিয় বাস্কেটবল খেলোয়াড় মোকি ব্লেলকের নামানুসারে মোকি ব্লেলক নাম গ্রহণ করে। ব্যান্ডটি ১৯৯০ সালের ২২ অক্টোবর সিয়াটলের অফ র্যাম্প ক্যাফেতে তাদের প্রথম আনুষ্ঠানিক প্রদর্শনী করে। তারা ১৯৯০ সালের ২২শে ডিসেম্বর সিয়াটলের মুর থিয়েটারে অ্যালিস ইন চেইনের জন্য যাত্রা শুরু করে এবং ১৯৯১ সালে ব্যান্ডটির ফেসলিফট সফরের উদ্বোধনী অভিনয় করে। মোকি ব্লেলক শীঘ্রই এপিক রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং নিজেদের নাম পরিবর্তন করে পার্ল জ্যাম রাখেন। একটি প্রাথমিক প্রচারমূলক সাক্ষাত্কারে, ভেডার বলেন যে "পার্ল জ্যাম" নামটি তার প্রপিতামহী পার্লের নাম থেকে এসেছে, যিনি একজন আমেরিকান আদিবাসীকে বিয়ে করেছিলেন এবং পিয়োটি-লেকড জ্যামের জন্য একটি বিশেষ রেসিপি ছিল। ২০০৬ সালে রোলিং স্টোনের একটি প্রচ্ছদ গল্পে, ভেডার স্বীকার করেন যে এই গল্পটি "সম্পূর্ণ বানোয়াট", যদিও তার প্রকৃতই পার্ল নামে একজন প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র এমেন্ট এবং ম্যাকক্রেডি ব্যাখ্যা করেন যে, এমেন্ট "পার্ল" নিয়ে এসেছিলেন এবং ব্যান্ডটি পরবর্তীতে নিল ইয়ং-এর একটি কনসার্টে যোগদান করার পর "পার্ল জ্যাম" এ স্থায়ী হয়, যেখানে তিনি ১৫-২০ মিনিট দৈর্ঘ্যে তার গানগুলি সম্প্রসারিত করেন। | [
{
"question": "কীভাবে তারা একটা ব্যান্ড গঠন করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন তাদের ব্যান্ড গঠন করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি প্রাথমিক সাফল্য অর্জন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন বিল বোর্ড চার্ট জিতেছে?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "তারা গিটারবাদক মাইক ম্যাকক্রেডি এবং ড্রামার জ্যাক আয়রন্সের সাথে যোগ দিয়ে একটি ব্যান্ড গঠন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ১৯৮৮ সালে তাদের ব্যান্ড গঠন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
... | 210,611 |
wikipedia_quac | কেন চিন ১৯৭০ এর দশকের শেষের দিকে এডমন্টনে যমজ ভাই ব্রেন্ট এবং মার্ক বেলকের সাথে পরিচিত হন। এই তিনজন ছিল কিশোর, যারা স্কেটবোর্ডিং উপসংস্কৃতি এবং পাঙ্ক রক আন্দোলনের প্রতি আগ্রহী ছিল। ১৯৮১ সালে, তারা ড্রামবাদক এড ডোবেক এবং বেসবাদক ফিল লারসনের সাথে পাঙ্ক ব্যান্ড লাইভ সেক্স শো গঠন করেন। কয়েক বছর পর ব্যান্ডটি ভেঙ্গে যায়। চিন আর বেলকেস একটা নতুন দল গঠন করলো, সোসাইটি'স নো ফাকিং ইউজ, সংক্ষেপে সোসাইটি'স এনএফইউ। প্রাথমিকভাবে বেসবাদক ওয়ারেন বিডলক এবং ড্রামার ইভান সি. জোন্স দ্বারা লাইন আপ সম্পন্ন হয়। কয়েক মাস গিগিংয়ের পর মঞ্চভীতির কারণে বিডলক চলে যায়। দলটি তাদের প্রথম দুই গানের ডেমো ক্যাসেট "লাইফ অব আ ব্যাগ লেডি" রেকর্ড করে। ১৯৮২ সালের শেষের দিকে বেসবাদক জিমি স্মিটজ বিডলকের স্থলাভিষিক্ত হন এবং দলটি এসএনএফইউ মানিকার গ্রহণ করে। ১৯৮৩ সালের প্রথম দিকে এটি কাম ফ্রম ইনার স্পেস কম্পাইলেশন এলপি রবার রেকর্ডসে দুটি স্টুডিও ট্র্যাক অনুসরণ করে। (এই রেকর্ডিংগুলি পরে ১৯৯০ সালে রিয়াল মেন ডোন্ট ওয়াচ কুইনসি বুটলেগ ৭"-এ পুনরায় মুক্তি পায়।) এসএনএফইউ ধীরে ধীরে উত্তর আমেরিকা জুড়ে তাদের আক্রমণাত্মক লাইভ সেটের শক্তি, ইয়ুথ ব্রিগেড, ডেড কেনেডিস এবং জিবিএইচ-এর মতো ট্যুরিং ক্রিয়াকলাপের জন্য তাদের সমর্থন এবং সামথিং টু বিলিভ ইন কম্পাইলেশন এলপি-তে তাদের গান "ভিক্টিমস অফ দ্য ওম্যানাইজার" মার্কিন লেবেল বিওয়াইও রেকর্ডস-এ মুক্তি পায়। এসএনএফইউ এর প্রথম অ্যালবাম,...অ্যান্ড নো ওয়ান এলস ওয়ান্ট টু প্লে, লস অ্যাঞ্জেলেসে রেকর্ড করা হয় এবং ১৯৮৫ সালে বিওয়াইও এর মাধ্যমে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি ভূগর্ভস্থ পাঙ্ক দৃশ্যে তাৎক্ষণিক প্রভাব ফেলে, বিখ্যাত শিল্পী পুশেড ম্যাক্সিমোমরকনরোল এ লিখেছেন যে অ্যালবামটির "উজ্জ্বল শক্তি দ্রুত এবং চরম উত্তেজনার সাথে শক্তির সীমাকে ধাক্কা দেয়।" পুশেড উপসংহার টানেন যে অ্যালবামটি "একটি জ্বলন্ত" ছিল। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কিভাবে গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডের অন্য কোন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য সদস্যরা কীভাবে যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে যখন কেন চিন এডমন্টনে যমজ ভাই ব্রেন্ট এবং মার্ক বেলকের সাথে পরিচিত হন, তখন এই ব্যান্ডটি গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের প্রথম অ্যালবাম ছিল... এবং নো... | 210,612 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালের মাঝামাঝি সময়ে ক্লান্তির কারণে জোন্স ব্যান্ড ত্যাগ করেন। ডেভ বেকন তার পরিবর্তে ড্রাম বাজাতে শুরু করেন, কিন্তু পরবর্তীতে স্মিটজের প্রস্থানের পর তিনি বেস বাদনে চলে যান। জন কার্ড (পূর্বে পারসোনালিটি ক্রাইসিস, এবং পরে ডি.ও.এ এবং সাবহিউম্যানস) ব্যান্ডের ড্রামার হয়ে ওঠে, এবং দলটি উত্তর আমেরিকা সফর করে। এসএনএফইউ-এর দ্বিতীয় এবং আরও পরীক্ষামূলক অ্যালবাম, ইফ ইউ স্ফিয়ার, ইউ'ল ক্যাচ নো ফিশ, ১৯৮৬ সালে রেকর্ড করা হয় এবং বিওয়াইওতে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি শেষ হওয়ার পর কার্ড ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। তার পরিবর্তে টেড সিম, এসএনএফইউ নিজে থেকে "শি'স নট অন দ্য মেনু ৭" ইপি প্রকাশ করে, যার মধ্যে ১৯৮২ সালের "লাইফ অব এ ব্যাগ লেডি" রেকর্ড অন্তর্ভুক্ত ছিল। বাকন ১৯৮৭ সালের প্রথম দিকে সঙ্গীতে পার্থক্য এবং স্বাস্থ্যগত কারণে চলে যান। তার স্থলাভিষিক্ত হন কার্টিস ক্রেজার (আরবান হলিডে)। ১৯৮৭ সালে, ফ্লিপসাইড ফ্যানজিন তাদের সেরা লাইভ ব্যান্ড হিসেবে নির্বাচিত করে, রেড হট চিলি পেপার্স এবং ফাগাজিকে পরাজিত করে। মেটালিকা তাদের ৫.৯৮ মার্কিন ডলারে এসএনএফইউ-এর আইকনিক 'জম্বি' টি-শার্ট পরা প্রধান গায়ক জেমস হেটফিল্ডের ছবি অন্তর্ভুক্ত করেছে। : গ্যারেজ দিবস পুনরায় পরিদর্শন। এসএনএফইউ ভইভোড এবং ডেগ্লো গর্ভপাতের পাশাপাশি সফর করে এবং বড় কার্গো রেকর্ডস ইমপ্রিন্টে স্বাক্ষর করে। তাদের তৃতীয় রেকর্ড, বেটার দ্যান এ স্টিক ইন দ্য আই, সিসিল ইংলিশ দ্বারা প্রযোজিত এবং ১৯৮৮ সালে প্রকাশিত হয়। অ্যালবামটি হার্ডকোর পাঙ্ক শ্রোতাদের মধ্যে প্রভাবশালী। অ্যালবামটির সমর্থনে গ্রুপটির প্রথম ইউরোপ সফর অন্তর্ভুক্ত ছিল। অভ্যন্তরীণ উত্তেজনা এবং বাদ্যযন্ত্রের পার্থক্যের কারণে, তারা ১৯৮৯ সালের শেষের দিকে ভেঙে যায়। সিমন উইনিপেগে তার বাড়িতে ফিরে আসেন, যখন চিন ভ্যানকুভারে স্থানান্তরিত হন এবং স্বল্পস্থায়ী ব্যান্ড দ্য ওংস এবং লিটল জো এর নেতৃত্ব দেন। দ্য বেলস এবং ক্রেজার গম চীফস নামে একটি মেলোডিক রক ব্যান্ড গঠন করেন, যা ১৯৯৬ সালে একটি রেকর্ড প্রকাশ করে, রেডিমার। | [
{
"question": "১৯৮৫ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি আবার যোগ দিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি চলে যাওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ডেভ বেকনকে কি প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "১৯৮৫ সালে, জোন্স ক্লান্তির কারণে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ডেভ বেকন তার পরিবর্তে ড্রাম বাজিয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"t... | 210,613 |
wikipedia_quac | ফর্মুলা ওয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্স চ্যাম্পিয়নশিপ না জেতা সত্ত্বেও, আমোন আটটি নন-চ্যাম্পিয়নশীপ জিপি, সিলভারস্টোন ইন্টারন্যাশনাল ট্রফি, ১০০০ কিমি মনজা, ডেটোনা ২৪ ঘন্টা, তাসমান সিরিজ এবং সম্ভবত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ২৪ হিউরেস ডু ম্যানস (ব্রুস ম্যাকলারেনের সাথে) জিতেছেন। এই প্রতিযোগিতায় আমোনের অনেক সহকর্মী ফর্মুলা ওয়ানের সফল চালকও ছিল। ফর্মুলা ওয়ানে, ক্রিস আমন ৯৬ গ্র্যান্ড প্রিক্সে অংশ নেন, ৫ টি পোল অর্জন করেন, ৭ টি দৌড়ে ১৮৩ ল্যাপ অতিক্রম করেন, ১১ বার পোডিয়াম পৌঁছান এবং মোট ৮৩ টি চ্যাম্পিয়নশিপ পয়েন্ট অর্জন করেন। আমোন ফর্মুলা-১ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপের ১৩ টি গাড়ি নিয়ে সবচেয়ে ভিন্ন ধরনের গাড়ি চালানোর রেকর্ড করেছেন। সাংবাদিক ইওইন ইয়ং-এর লেখা ফরজা আমোনের জীবনীতে আমোনের রেসিং ক্যারিয়ার এবং তার ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে কিছু অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করা হয়েছে। বইটি একটি বিষয় পরিষ্কার করে দেয় যার উপর আমোন নিজে অধিকাংশ মন্তব্যকারীদের সাথে দ্বিমত পোষণ করেন, তার দুর্ভাগ্যের বিষয়টি। আমোন বেশ কয়েকবার বলেছেন যে তিনি ফর্মুলা ওয়ানে দেড় দশক ধরে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন এবং কিছু গুরুতর দুর্ঘটনা থেকে রক্ষা পেয়েছিলেন, বিশেষত ১৯৭৬ সালে, যেখানে ব্রুস ম্যাকলারেন সহ অন্যান্যরা গুরুতর আঘাত এবং মৃত্যু ভোগ করেছিলেন। ২০০৮ সালে, মোটরগাড়ি সাংবাদিক অ্যালান হেনরি ক্রিস আমোনকে তার ১৩তম সেরা চালক হিসেবে চিহ্নিত করেন। ১৯৬৮ সালে জিম ক্লার্কের রেসিংয়ে মৃত্যুর কথা চিন্তা করে আমোন বলেছিলেন: "যদি জিমির প্রতি এমনটা ঘটতে পারে, তা হলে আমাদের বাকি সকলের কী করার সুযোগ রয়েছে? আমার মনে হয় আমরা সবাই এটা অনুভব করেছি। মনে হয়েছিল যেন আমরা আমাদের নেতাকে হারিয়ে ফেলেছি।" ১৯৯৫ সালে নিউজিল্যান্ড স্পোর্টস হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। নিউজিল্যান্ডের টয়োটা রেসিং সিরিজে চ্যাম্পিয়ন হওয়া চালকদের সমর্থন করার জন্য ক্রিস আমোন আন্তর্জাতিক বৃত্তির মাধ্যমে একটি মোটরপোর্ট সিরিজের নাম দেওয়া হয়েছে। তার মৃত্যুর পর, তার নাম মানাওয়াটুর ফেইলিং-এর ম্যানফিল্ড অটো কোর্সে ধার দেওয়া হয়েছিল। | [
{
"question": "তিনি কতগুলো পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মৃত্যুর পর তিনি কি আর কোন পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সম্বন্ধে কি কখনও কোন বই লেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার জীবন কি কখনো চলচ্চিত্রে দেখ... | [
{
"answer": "তিনি ৮৩টি চ্যাম্পিয়নশীপ পয়েন্ট অর্জন করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 210,615 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯৮৯ থেকে ১৯৯৪ সাল পর্যন্ত কুইন্স পার্ক রেঞ্জার্সের নিয়মিত খেলোয়াড় ছিলেন। তিনি ক্রিস্টাল প্যালেসের বিপক্ষে ৩-০ গোলে জয়লাভ করেন। দলের উপর তার বড় প্রভাবের কারণে তিনি শীঘ্রই একজন ভক্তে পরিণত হন। ১৯৯৪ সালের গ্রীষ্মে উইলকিন্স ফ্রি ট্রান্সফারে ক্রিস্টাল প্যালেসে ম্যানেজার অ্যালান স্মিথের অধীনে খেলোয়াড়-কোচ হিসেবে যোগদান করেন। ১৫ নভেম্বর, ১৯৯৪ তারিখে জেরি ফ্রান্সিসের প্রস্থানের পর প্লেয়ার ম্যানেজার হিসেবে পুনরায় কিউপিআর-এ যোগ দেন। ঐ মৌসুমের বাদ-বাকী সময় দলটি প্রিমিয়ার লীগে অষ্টম স্থান দখল করে। ১৯৯৫ সালের শেষদিকে লেস ফার্দিনান্দ নিউক্যাসেলে চলে যান। পরের মৌসুমে দলটি বেশ সংগ্রাম করে ও অবনমনের কবলে পড়ে। খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক হিসেবে তিনি ১৯৯৪ থেকে ১৯৯৬ সাল পর্যন্ত ক্লাবটির হয়ে আরও ২১টি খেলায় অংশ নেন। ১৯৯৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, এফএ প্রিমিয়ার লীগ থেকে তাদের অবনমনের পর মিডিয়া টাইকুন ক্রিস রাইট কর্তৃক কিনে নেয়ার পর উইলকিন্স পারস্পরিক চুক্তির মাধ্যমে কিউপিআর ত্যাগ করেন। ১৯৯৬-৯৭ মৌসুমে চারটি ভিন্ন ক্লাবের পক্ষে খেলেন। তিনি উইকোম্ব ওয়ান্ডারার্সের হয়ে একটি ম্যাচ খেলেন। এরপর তিনি ১৬-খেলার জন্য হাইবেরিয়ানে চলে যান। মৌসুম শেষে দ্বিতীয় বিভাগে মিলওয়ালের পক্ষে তিনবার খেলেন। অবশেষে, লেটন ওরিয়েন্টের পক্ষে তৃতীয় বিভাগে খেলেন। | [
{
"question": "রে উইলকিন্সের পরবর্তী কর্মজীবনে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রে উইলকিন্স কখন ফুটবল থেকে অবসর নেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রে উইলকিন্স কি কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে... | [
{
"answer": "রে উইলকিন্স ১৯৮৯ সালের নভেম্বর থেকে ১৯৯৪ সালের নভেম্বর পর্যন্ত কুইন্স পার্ক রেঞ্জার্সে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 210,616 |
wikipedia_quac | পেল হাঁটুতে আঘাত পেয়ে সুইডেনে পৌঁছেছিলেন কিন্তু চিকিৎসা কক্ষ থেকে ফিরে আসার পর তার সহকর্মীরা একসাথে দাঁড়িয়ে তার মনোনয়নের উপর জোর দিয়েছিলেন। তার প্রথম ম্যাচ ছিল ১৯৫৮ ফিফা বিশ্বকাপের প্রথম পর্বের তৃতীয় ম্যাচে ইউএসএসআর এর বিরুদ্ধে, যেখানে তিনি ভাভার দ্বিতীয় গোলে সহায়তা করেন। ঐ প্রতিযোগিতায় তিনি সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় ছিলেন এবং ঐ সময়ে বিশ্বকাপে খেলা সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় ছিলেন। সেমি-ফাইনালে ফ্রান্সের বিপক্ষে ব্রাজিল ২-১ গোলে এগিয়ে ছিল। ২৯ জুন, ১৯৫৮ তারিখে ১৭ বছর ২৪৯ দিন বয়সে সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় হিসেবে বিশ্বকাপের চূড়ান্ত খেলায় অংশ নেন। ফাইনালে তিনি দুটি গোল করেন, যেখানে ব্রাজিল সুইডেনকে ৫-২ গোলে পরাজিত করে। তার প্রথম গোল, যা তিনি একজন রক্ষণভাগের খেলোয়াড়কে লক্ষ্য করে ছোঁ মেরে গোল করেন, যা বিশ্বকাপের ইতিহাসে অন্যতম সেরা গোল হিসেবে নির্বাচিত হয়। পেলের দ্বিতীয় গোলের পর সুইডিশ খেলোয়াড় সিগভার্ড পার্লিং পরবর্তীতে মন্তব্য করেন যে, "যখন পেল ফাইনালে পঞ্চম গোল করে, তখন আমাকে সৎ হতে হবে এবং বলতে হবে যে আমি হাততালি দিতে পছন্দ করি"। খেলা শেষে পেলে মাঠে পড়ে যান ও গ্যারিঞ্চা তাঁকে পুণরায় দলে ফিরিয়ে আনেন। এরপর তিনি সুস্থ হয়ে উঠেন এবং জয়ের পর তার সতীর্থরা তাকে অভিনন্দন জানালে তিনি কাঁদতে বাধ্য হন। তিনি চার ম্যাচে ছয় গোল করে টুর্নামেন্ট শেষ করেন, দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন, রেকর্ড ভঙ্গকারী জাস্ট ফনটাইনের পিছনে, এবং টুর্নামেন্টের সেরা যুব খেলোয়াড় নির্বাচিত হন। ১৯৫৮ সালের বিশ্বকাপে পেল ১০ নম্বর জার্সি পরিধান করতে শুরু করেন। ব্রাজিলীয় ফেডারেশনের নেতারা খেলোয়াড়দের শার্ট সংখ্যা পাঠায়নি এবং ফিফা ১০ নম্বর জার্সি পেলের জন্য নির্বাচন করে। গণমাধ্যমে তাঁকে ১৯৫৮ সালের বিশ্বকাপের অন্যতম সেরা খেলোয়াড় হিসেবে ঘোষণা করা হয়। এছাড়াও, ডিডি'র পর দ্বিতীয় সেরা খেলোয়াড় হিসেবে সিলভার বল লাভ করেন। | [
{
"question": "১৯৫৮ সালের বিশ্বকাপ কোথায় অনুষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে পেলে ব্রাজিল দলের জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তাদের এই পদক্ষেপ নিতে হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি বিশ্বকাপে আহত হয়েছিলেন... | [
{
"answer": "১৯৫৮ সালের বিশ্বকাপ স্টকহোমে অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পেলে তার সহকর্মীদের দ্বারা ব্রাজিলীয় দলের জন্য নির্বাচিত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের সেই পদক্ষেপ নিতে হয়েছিল কারণ পিলের হাঁটুতে আঘাত লেগেছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ... | 210,618 |
wikipedia_quac | স্কাইহুকের জন্য, স্ট্র্যাচনের দ্বারা হিলের প্রতিস্থাপন একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত ছিল, কারণ স্ট্র্যাচনের অসাধারণ কণ্ঠ দক্ষতা ছিল, এবং একটি চৌম্বক মঞ্চ এবং পর্দা উপস্থিতি ছিল। ম্যাকিনশের গানের পাশাপাশি, দলের আরেকটি দিক ছিল স্টারকি এবং সাইমনসের টুইন-গিটার শব্দ। তাদের উপস্থাপনায় গ্ল্যামার রকের উপাদান গ্রহণ করে এবং ১৯৭০-এর দশকে তরুণ অস্ট্রেলিয়ার সামাজিক জীবনের অকপট চিত্র তুলে ধরে, ব্যান্ডটি রক্ষণশীল মধ্য অস্ট্রেলিয়াকে তাদের জঘন্য (সেই সময়ে) পোশাক, মেকআপ, গানের কথা এবং মঞ্চে কার্যক্রম দিয়ে আঘাত করে। একটি প্রদর্শনীর পর অ্যাডিলেড পুলিশ ১.২ মিটার (৪ ফুট) উঁচু মাশরুম আকৃতির ফ্যালাস বাজেয়াপ্ত করে। তাদের প্রথম অ্যালবাম লিভিং ইন দ্য ৭০-এর দশকে প্রকাশিত দশটি গানের মধ্যে ছয়টি গানই ফেডারেশন অব অস্ট্রেলিয়ান কমার্শিয়াল ব্রডকাস্টার কর্তৃক নিষিদ্ধ করা হয় তাদের যৌন ও মাদক সংক্রান্ত তথ্য, "তোরাক কাউবয়", "বিপ্লবের কী হয়েছিল? "ইউ জাস্ট লাইক মি কস আই অ্যাম গুড ইন বেড", "হেই হোয়াট দ্য ম্যাটার", "মোটরসাইকেল বিচ" এবং "স্মুট"। ব্যান্ডটির বেশিরভাগ সাফল্যই এসেছে এর স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য থেকে, যার বেশিরভাগই বেস গিটারবাদক ম্যাকাইন্স দ্বারা লিখিত, সিমন্স-এর একটি অতিরিক্ত গান, যিনি "স্মুট" লিখেছিলেন এবং এর প্রধান কণ্ঠ দিয়েছিলেন। যদিও স্কাইহুকস প্রথম অস্ট্রেলীয় রক ব্যান্ড নয় যারা স্থানীয় পরিবেশে গান রচনা করে-ভালবাসার গান বা নিউ ইয়র্ক বা অন্য কোন দেশের গান নয়-তারাই প্রথম বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়। স্কাইহুক গানগুলি মাদকদ্রব্য ক্রয় ("কার্লটন (লিগন স্ট্রিট লিম্বো)"), শহরতলি যৌনতা ("বালউইন কলিং"), পুরুষ সমকামী দৃশ্য ("টোরাক কাউবয়") এবং প্রেমিকা হারানোর ("সিডনির কোথাও") মতো কিশোর ইস্যুগুলি নিয়ে গান গেয়েছিল। রেডিও ব্যক্তিত্ব বিলি পিনেল অস্ট্রেলিয়ার সাংস্কৃতিক প্রতিবন্ধকতা মোকাবেলায় তাদের গানের গুরুত্ব বর্ণনা করেছেন: [ম্যাকাইন্স] সকল বাধা ভেঙ্গে ফেলেছে [...] অস্ট্রেলীয় রক 'এন' রোল গায়কদের জন্য স্থানীয় স্থান এবং ঘটনা সম্পর্কে লেখার দরজা খুলে দিয়েছে। তিনি অস্ট্রেলীয় গান লেখার বৈধতা দেন এবং এর অর্থ ছিল অস্ট্রেলীয়রা নিজেরাই হয়ে ওঠে। প্রথম স্কাইহুকস একক, "লিভিং ইন দ্য ৭০'স", আগস্ট মাসে মুক্তি পায়, অ্যালবামটির আগে, এবং অস্ট্রেলিয়ান কেন্ট মিউজিক রিপোর্ট সিঙ্গেলস চার্টে ৭ নম্বরে উঠে আসে। ৭০-এর দশকে বাস করা প্রথম দিকে শুধুমাত্র মেলবোর্নে ১৯৭৪ সালের ২৮ অক্টোবর প্রকাশিত হয়েছিল। ফেব্রুয়ারি থেকে জুন, ১৯৭৫ সাল পর্যন্ত ১৬ সপ্তাহ অস্ট্রেলীয় কেন্ট মিউজিক রিপোর্ট অ্যালবামস চার্টের শীর্ষে অবস্থান করে। অ্যালবামটি উইলসন প্রযোজনা করেছিলেন, এবং সেই সময় পর্যন্ত সবচেয়ে বিক্রিত অস্ট্রেলীয় অ্যালবাম হয়ে ওঠে, অস্ট্রেলিয়ায় ২২৬,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। ১৯৭৫ সালের জানুয়ারি মাসে স্কাইহুক সানবারি পপ উৎসবে ফিরে আসে। রোলিং স্টোন অস্ট্রেলিয়া এবং দ্য এজ-এর সমালোচকদের দ্বারা তারা সেরা শিল্পী হিসেবে ঘোষিত হয়, এবং গুদিনস্কি তাদের পরিচালনার দায়িত্ব গ্রহণ করেন। দ্বিতীয় একক, "হরর মুভি", মার্চ মাসে দুই সপ্তাহ ধরে ১ নম্বরে ছিল। ব্যান্ডটির সাফল্যের জন্য গুদিনস্কিকে কৃতিত্ব দেওয়া হয় তার সংগ্রামরত মাশরুম রেকর্ডস রক্ষা করার জন্য এবং এটি তার সময়ের সবচেয়ে সফল অস্ট্রেলীয় লেবেলে পরিণত হতে সক্ষম হয়। বাণিজ্যিক রেডিওর প্রচারের পরিবর্তে জাতীয় পাবলিক ব্রডকাস্টার এবিসি টেলিভিশনের কাউন্টডাউন নামক একটি নতুন পপ সঙ্গীত টেলিভিশন অনুষ্ঠানকে সমর্থন করার কারণে অ্যালবামটির সাফল্য আসে। "হরর মুভি" ১৯৭৫ সালের প্রথম দিকে কাউন্টডাউনের প্রথম রঙিন সম্প্রচারে প্রথম গান ছিল। রেডিও নিষেধাজ্ঞা সত্ত্বেও, এবিসির নতুন প্রতিষ্ঠিত ২৪-ঘন্টার রক সঙ্গীত স্টেশন ডাবল জে অ্যালবামটির পঞ্চম গানটি বেছে নেয়, উত্তেজক শিরোনাম "ইউ জাস্ট লাইক মি কস আই এম গুড ইন বেড", যা ১৯ জানুয়ারি প্রথম সম্প্রচার করা হয়। | [
{
"question": "সত্তরের দশকে বেঁচে থাকা কি অ্যালবামের নাম ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের কিছু একক গান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন একক গান কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৪.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "টোরাক কাউবয়, বিপ্লবের কি হয়েছে?, তুমি ঠিক আমার মত, আমি বিছানায় ভালো আছি, হেই কি ব্যাপার, মোটরসাইকেলের চোর, স্মুট।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 210,619 |
wikipedia_quac | হার্বার্গ ও গার্নি প্যারামাউন্টের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার প্রস্তাব পান: হলিউডে হার্বার্গ সুরকার হ্যারল্ড আর্লেন, ভার্নন ডিউক, জেরোম কার্ন, জুল স্টাইল, এবং বার্টন লেনের সাথে কাজ করেন এবং পরে দ্য উইজার্ড অব অজের জন্য গান লেখেন, যা ছিল প্রথম দিকের পরিচিত "সংযুক্ত সংগীতগুলির মধ্যে একটি", যার জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত, মৌলিক গান এবং "ওভার দ্য রেইনবো" চলচ্চিত্রের জন্য একাডেমি পুরস্কার অর্জন করেন। দ্য উইজার্ড অফ অজ-এ তার কাজ সম্পর্কে তার ছেলে (এবং জীবনীকার) আরনি হারবার্গ বলেছেন: তো যাই হোক, ইপ সেই সময়ের সব সংলাপ এবং গানের সেটআপও লিখেছিলেন এবং তিনি সেই অংশটিও লিখেছিলেন যেখানে তারা হৃদয়, মস্তিষ্ক এবং স্নায়ু প্রদান করে, কারণ তিনি ছিলেন চূড়ান্ত স্ক্রিপ্ট সম্পাদক। এবং তিনি-এতে এগারো জন চিত্রনাট্যকার ছিলেন-এবং তিনি পুরো ব্যাপারটাকে একসঙ্গে টেনে নিয়েছিলেন, নিজের লাইনগুলো লিখেছিলেন এবং এটাকে একতা ও একতা দান করেছিলেন, যা এটাকে একটা শিল্পকর্মে পরিণত করেছিল। কিন্তু এর জন্য সে কৃতিত্ব পায় না। সে ই. ওয়াই. হারবার্গের গান পায়। কিন্তু তা সত্ত্বেও, তিনি বিষয়টার ওপর প্রভাব ফেলেছিলেন। হলিউডে কাজ করার ফলে ব্রডওয়ে মঞ্চে হার্বার্গের কর্মজীবন থেমে যায়নি। ১৯৪০-এর দশকে তিনি সামাজিক বার্তা সম্বলিত "বুক" মিউজিক্যালের একটি সিরিজ রচনা করেন, যার মধ্যে রয়েছে গৃহযুদ্ধের সময় রচিত ব্লুমার গার্ল (১৯৪৪)। হার্বার্গের সবচেয়ে পরিচিত ব্রডওয়ে শো, ফিনিয়ানের রেইনবো (১৯৪৭) ছিল এর মূল প্রযোজনায়, সম্ভবত জাতিগতভাবে সমন্বিত কোরাস লাইনের প্রথম ব্রডওয়ে সঙ্গীতনাট্য এবং এতে তার "হোয়েন দ্য অলস পুওর বিকাম দ্য অলস রিচ" গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটি ১৯৬৮ সালে ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলার পরিচালনায় ফ্রেড অ্যাস্টেয়ার ও পেটুলা ক্লার্ক অভিনীত একটি চলচ্চিত্রে পরিণত হয়। | [
{
"question": "তিনি হলিউডে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি চুক্তিটা মেনে নিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্রডওয়েতে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্যান্য বইয়ের ... | [
{
"answer": "হলিউডে তিনি সুরকারদের সাথে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৪০-এর দশকে তিনি সামাজিক বার্তা সম্বলিত \"বুক\" সঙ্গীতধর্মী ধারাবাহিক রচনা করেন, যার মধ্যে সফল ব্লুমার গার্ল (১৯৪৪) অন... | 210,620 |
wikipedia_quac | হার্বার্গ, জীবিত চার সন্তানের (দশ জনের মধ্যে) মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ, ১৮৯৬ সালের ৮ই এপ্রিল নিউ ইয়র্ক সিটির লোয়ার ইস্ট সাইডের ইসিডোর হখবার্গে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা-মা, লুইস হখবার্গ এবং মেরি রিসিং, ইড্ডিশভাষী অর্থোডক্স যিহুদি ছিলেন, যারা রাশিয়া থেকে চলে এসেছিলেন। পরে তিনি এডগার হারবার্গ নাম গ্রহণ করেন এবং এডগার "ইপ" হারবার্গ নামে পরিচিত হন। তিনি টাউনসেন্ড হ্যারিস হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। সেখানে গিলবার্ট ও সুলিভানের সাথে তার পরিচয় হয়। তাঁর পুত্র আরনি হারবার্গের মতে, গিলবার্ট এবং আইরিশ নাট্যকার জর্জ বার্নার্ড শ তাঁর পিতাকে "গণতান্ত্রিক সমাজতন্ত্রী, [এবং] জনগণের বিরুদ্ধে সকল অত্যাচারের চ্যালেঞ্জকারী, 'সহনশীলতা হল সাহসের কাজ' এবং ভিন্নমতের কাজ"। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর হার্বার্গ নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন এবং সিটি কলেজ (পরবর্তীতে সিটি ইউনিভার্সিটি অব নিউ ইয়র্ক) থেকে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করেন। হার্বার্গ বিয়ে করার পর এবং দুই সন্তানের জন্ম দেওয়ার পর, তিনি স্থানীয় সংবাদপত্রের জন্য হালকা পদ্য লেখা শুরু করেন। তিনি কনসোলিডেটেড ইলেকট্রিক্যাল অ্যাপ্লায়েন্স কোম্পানির সহ-মালিক হন, কিন্তু ১৯২৯ সালের ধসের পর কোম্পানিটি দেউলিয়া হয়ে যায়, হার্বার্গ "৫০,০০০-৭০,০০০ ডলার ঋণে" চলে যায়, যা তিনি পরবর্তী কয়েক দশক ধরে পরিশোধ করার জন্য জোর দেন। এই সময়ে, হার্বার্গ এবং ইরা গারশউইন একমত হন যে হার্বার্গের গানের কথা লেখা শুরু করা উচিত। গার্শউইন হার্বার্গের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন জে গর্নিকে, যিনি তার সাথে আর্ল ক্যারলের একটি ব্রডওয়ে পর্যালোচনার (আর্ল ক্যারলের স্কেচবুক) জন্য গানে সহযোগিতা করেছিলেন: শোটি সফল হয়েছিল এবং হার্বার্গকে ধারাবাহিক সফল রেভুয়ের জন্য গীতিকার হিসেবে নিযুক্ত করা হয়েছিল, যার মধ্যে ছিল ১৯৩২ সালে আমেরিকানা, যার জন্য তিনি "ব্রাদার, ক্যান ইউ পার অ্যা ডাইম?" রাশিয়ার এক শিশু হিসেবে গরনি এই ঘুম পাড়ানি গান শিখেছিলেন। এই গান সারা জাতিকে উদ্দীপিত করেছিল, যা মহামন্দার এক সংগীত হয়ে উঠেছিল। হার্বার্গ ধর্মের কঠোর সমালোচক এবং নাস্তিক ছিলেন। তিনি "নাস্তিক" নামে একটি কবিতা লিখেছিলেন, যা ঈশ্বর ও ধর্ম সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গির সংক্ষিপ্তসার। | [
{
"question": "প্রথম জীবনে তিনি কি গান লেখা শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের গানের কথাগুলো কোথায় ব্যবহার করা হতো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার গানগুলি কিভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রাথমিক জীবনে তিনি আর কী করেছিলেন?"... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের গানের কথা আর্ল ক্যারল ব্রডওয়ে শোতে ব্যবহৃত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর গানগুলি সমাদৃত হয় এবং তিনি সঙ্গীত, কবিতা ও ব্যঙ্গ-বিদ্রূপের ক্ষেত্রে তাঁর কাজের জন্য পরিচিত হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answe... | 210,621 |
wikipedia_quac | ফ্রি এজেন্ট হিসেবে গ্রিফি নাবিক ও আটলান্টা ব্রেভসদের দ্বারা প্রলোভিত হন। জাতীয় প্রচার মাধ্যম গ্রিফি'র পতনশীল দক্ষতা নিয়ে সন্দেহ প্রকাশ করে, দ্যা ওয়াশিংটন পোস্ট উল্লেখ করে "... নাবিকরা বেসবলের কারণে গ্রিফিকে স্বাক্ষর করতে যাচ্ছে না; তারা তাকে টিকেট বিক্রি করার জন্য সিয়াটল নিয়ে আসছে।" গ্রিফি অবশেষে ১৮ ফেব্রুয়ারি, ২০০৯ তারিখে মেরিনার্সের কাছ থেকে একটি চুক্তি গ্রহণ করেন। গ্রিফি ইঙ্গিত করেন যে, তিনি সিয়াটলের প্রতি আবেগগত কারণে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, যেখানে তিনি ২০০৭ সালের জুন মাসে সিনসিনাটি রেডের হয়ে খেলার সময় অত্যন্ত ইতিবাচক অভ্যর্থনা লাভ করেছিলেন, কিন্তু ফ্লোরিডার অর্লান্ডোতে তার বাড়ির নিকটবর্তী হওয়ার জন্য ব্রেভসের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন এবং এই মৌসুমে তার পরিবারের সাথে থাকার ইচ্ছা পোষণ করেছিলেন। দৃশ্যত, গ্রিফি ব্রেভসের সাথে চুক্তি করার খুব কাছাকাছি চলে গিয়েছিলেন; তবে, আটলান্টা জার্নাল-কনস্টিটিউশন থেকে একটি অকাল প্রতিবেদন প্রকাশিত হয় যে আটলান্টা চুক্তি করা হয়েছে এবং উইলি মেইস এবং তার নিজের ১৩ বছর বয়সী মেয়ের সাথে কথোপকথন তার পছন্দের একটি বিষয় ছিল। গ্রিফি আরও একবার মেরিনার্সের সাথে #২৪ খেলেন; সিয়াটলের দুই অবস্থানের মধ্যে নয় বছরে দলটি কোন খেলোয়াড় বা কোচকে সংখ্যাটি দেয়নি। গ্রিফি তার নিয়মিত মৌসুমের অভিষেক খেলায় মিনেসোটা টুইন্সের বিপক্ষে ১-২ গোলে এগিয়ে যান। হোম রান ছিল গ্রিফি'র অষ্টম উদ্বোধনী দিনের হোম রান; ২০১৩ সাল পর্যন্ত তিনি ফ্রাঙ্ক রবিনসন ও অ্যাডাম ডানের সাথে যৌথভাবে এই বিভাগে প্রথম স্থান অর্জন করেন। ২০০৯ সালের ১৫ এপ্রিল, গ্রিফি লস এঞ্জেলস অ্যাঞ্জেলসের পিচার জেরেড ওয়েভারের বিপক্ষে তার ক্যারিয়ারের ৪০০তম হোম রান করেন। এপি উল্লেখ করে, "গ্রিফি ২০০৯ সালে মেরিনার্সে ফিরে আসেন এবং তার নেতৃত্ব, শক্তি এবং অবিরত কৌতুকের মাধ্যমে প্রায় এককভাবে একটি ভাঙ্গা, ঝগড়াটে ক্লাবহাউসকে রূপান্তরিত করেন।" ২৩ জুন, ২০০৯ সালে, স্যাফেকো ফিল্ডে, গ্রিফি ফ্রাঞ্চাইজ ইতিহাসে ৫,০০০তম হোম রান করেন, সান দিয়েগো প্যাডার্সের চাদ গাউডিনের বিপক্ষে। এটি গ্রিফি'র ৬১৯তম ঘরোয়া রান ছিল। ১ সেপ্টেম্বর, গ্রিফি নতুন ইয়াঙ্কি স্টেডিয়ামে নিজস্ব সেরা ৬২১ রান তুলেন। এটি ৪৪তম ভিন্ন বলপার্ক যেখানে তিনি একটি হোম রান হিট করেছিলেন। ২০০৯ সালের ১২ আগস্ট, শিকাগো হোয়াইট সক্সের বিপক্ষে ১৪তম ইনিংসে তিনি আরবিআই-এর হয়ে একটি একক গোল করেন। খেলায় তার দল ১-০ ব্যবধানে জয় লাভ করে। ২০০৯ সালের ন্যায় একই চুক্তির আওতায় ২০১০ সালে মেরিনার্সে ফিরে আসেন। তবে, প্রথম দুই মাসে ব্যাটিং গড়ে.১৮৪ রান তুলেন। ২৭ এপ্রিল, গ্রিফি আন্দ্রে ডসনকে ৪৫তম স্থান প্রদান করেন। ২০ মে, ২০১০ তারিখে, টরোন্টো ব্লুজের বিপক্ষে একটি খেলায়, গ্রিফি ব্লুজের নিকটবর্তী কেভিন গ্রেগের একটি আরবিআই একক হিটে ৪-৩ গোলে জয়ী হয়। ৯ম ইনিংসটি ৩-১ ব্যবধানে শুরু করার পর, মেরিনাররা ৯ম ইনিংসের শেষে একত্রিত হয়ে দুটি একক এবং একটি হাঁটার মাধ্যমে বেস লোড করে, তারপর একটি হাঁটা এবং একটি বলিদান মাছির মাধ্যমে খেলাটি বেঁধে দেয়। এই ওয়াক-অফ এককটি গ্রিফি'র মেজর লীগ বেসবল ক্যারিয়ারের শেষ হিট এবং আরবিআই-এর রেকর্ড ছিল। | [
{
"question": "২০০৯ সালে কি ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি কষ্ট পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নাবিকদের সঙ্গে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড তৈরি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি ... | [
{
"answer": "২০০৯ সালে, তিনি মেরিনার্সের কাছ থেকে একটি চুক্তি গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কষ্ট পেয়েছিলেন কারণ তিনি ব্রেভদের সঙ্গে স্বাক্ষর করার ব্যাপারে অনিশ্চিত ছিলেন এবং একটা সিদ্ধান্ত নিতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মেরিনার্সের হয়ে খেলেছেন।",... | 210,622 |
wikipedia_quac | ১৭ ফেব্রুয়ারি, ২০১১ তারিখে গ্রিফিকে মেরিনার্সের বিশেষ পরামর্শক হিসেবে নিয়োগ দেয়া হয়। তিনি স্প্রিং প্রশিক্ষণ এবং নিয়মিত ঋতুতে মেরিনারদের সাথে জড়িত, অধিকাংশ মেরিনার অ-লীগ অধিভুক্তদের পরিদর্শন করেন। ২২ জানুয়ারি, ২০১৩ তারিখে, মেরিনার্স ঘোষণা করে যে গ্রিফি সিয়াটল মেরিনার্স হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত সপ্তম ব্যক্তি। গ্রিফি আলভিন ডেভিস (১৯৯৭), ডেভ নাইহাউস (২০০০), জে বুহনার (২০০৪), এডগার মার্টিনেজ (২০০৭), র্যান্ডি জনসন (২০১২) এবং ড্যান উইলসন (২০১২) এর সাথে যোগ দেন। তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে ১০ আগস্ট, ২০১৩ তারিখে অভিষিক্ত হন। জেমি মোয়ার ২০১৫ সালে নির্বাচিত হন। বেসবল খেলা থেকে অবসর নেয়ার ঘোষণা দেয়ার পরপরই কেন গ্রিফি জুনিয়র ড্রাইভের নামে ফার্স্ট এভিনিউ সাউথের একটি অংশের নামকরণের জন্য একটি প্রচারণা চালানো হয়। পরবর্তীতে, ২০১০ সালের নভেম্বর মাসে মেরিনার্স ঘোষণাকারী ডেভ নিয়াউসের মৃত্যুর পর এই প্রচারণা ডেভ নিয়াউস ওয়ে সাউথে পরিবর্তিত হয়। লেখক বিল সিমন্স এই প্রচলিত বিশ্বাসকে তুলে ধরেন যে গ্রিফি ১৯৯০-এর দশকের সেরা হোম রান হিটার ছিলেন। তাই সিমন্স বলেন যে, গ্রিফি একজন খেলোয়াড় যিনি স্টেরয়েডের সাথে যুক্ত থাকলে "মার্কিন পুরুষদের সমগ্র প্রজন্মের" জন্য সবচেয়ে ধ্বংসাত্মক হতে পারেন। ২০১৪ সালের ১০ আগস্ট, গ্রিফি জুনিয়র সিনসিনাটি রেডস হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। গ্রিফি জুনিয়র সপ্তাহান্তের কাজের জন্য সিনসিনাটিতে ফিরে আসেন এবং তার বক্তৃতার সময় তিনি তার বাবার মত একই পোশাক পরার কথা উল্লেখ করেন। দ্বিতীয় বেসম্যান রন ওস্টার, আউটফিল্ডার ডেভ পার্কার এবং প্রথম বেসম্যান জ্যাক বেকলি ২০১৪ সালে জুনিয়র বিভাগে যোগদান করেন। | [
{
"question": "খেলাধুলার পর তার প্রথম অভিযান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন থেকে এই ধরনের কাজ করতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কতক্ষণ সিয়াটল দলের সাথে পরামর্শ করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বেসবল খেলার পর আর কোন সুযোগ তিনি প... | [
{
"answer": "ক্রীড়ার পর তাঁর প্রথম অভিযান ছিল সিয়াটল মেরিনার্সের বিশেষ পরামর্শক হিসেবে কাজ করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ২০১১ সালে এ ধরনের কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দীর্ঘ সময় ধরে সিয়াটল মেরিনার্সের সাথে পরামর্শ করেন, কিন্তু প্রসঙ্গটি কতদিন তা নির্দ... | 210,623 |
wikipedia_quac | ১৯৪৭ সালের মধ্যে ফোর্ডের ওজন ২১৫ পাউন্ডে উন্নীত হয়, যা ১৯৪৫ সালের তুলনায় ২৫ পাউন্ড ভারী ছিল। অল-আমেরিকান অর্ধ-ব্যাক বব চ্যাপুইস এবং বাম্প এলিয়টের নেতৃত্বে, ১৯৪৭ সালের পরাজিত মিশিগান দলকে মিশিগান ফুটবলের ইতিহাসে সেরা দল হিসেবে নির্বাচিত করা হয়েছে। "ম্যাড ম্যাজিশিয়ানস" ডাকনামে পরিচিত মিশিগান দল ১০-০ ব্যবধানের রেকর্ড গড়ে। নববর্ষের দিনে রোজ বোলে ইউএসসির বিপক্ষে ৪৯-০ ব্যবধানে জয় পায়। ফোর্ড ১৯৪৭ সালে মাত্র একটি খেলা শুরু করেছিল, কারণ বব মান মিশিগানের ১০টি খেলার মধ্যে আটটিতে শুরু করেছিলেন। এমনকি খেলার সময় কমিয়ে আনা হলেও, ফোর্ড মৌসুমের প্রথম খেলায় ৩৫ গজ দূর থেকে গোল করেন এবং মিশিগান স্টেটের বিপক্ষে ৮২ গজ দূর থেকে গোল করেন। খেলায় ফোর্ড ৫৫-০ ব্যবধানে জয় লাভ করে। পিটের বিপক্ষে খেলায় তিনি আবারও গোল করেন। ফোর্ডের রক্ষণাত্মক ক্রীড়াশৈলীর কারণে ১৯৪৭ মৌসুমের চূড়ান্ত খেলায় ওহাইও স্টেটকে পরাজিত করতে সক্ষম হয়। বাকিদের বিপক্ষে ওলভারিনদের ২১-০ ব্যবধানে জয়ের পর দ্যা মিশিগান ডেইলি লিখেছিল: "প্রতিরক্ষার জন্য বড় লেন ফোর্ড ছিলেন, যিনি সামনের দিকে একটি প্রাচীর তৈরি করেছিলেন যা বাকদের কখনও হুমকি দিতে দেয়নি। তার শেষটা ছিল প্রায় দুর্ভেদ্য। তিনি ওহাইওতে বারবার হস্তক্ষেপ করেন, তিনি ক্রমাগত ওহাইওর যাত্রী ডিক স্লাগার এবং প্যান্ডেল সাভিককে হয়রানি করেন, এবং তিনি পিট পেরিনির জীবনকে দুর্বিষহ করে তোলেন, একটি পান্ট ব্লক করেন এবং বাকি পান্টারের প্রায় সব লাথিই মেরে ফেলেন।" এপ পোলে মিশিগান প্রথম স্থান অধিকার করে এবং ১৯৪৭ সালের কলেজ ফুটবল জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ জয় করে। ১৯৪৭ মৌসুমের পর অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস (এপি) ফোর্ডকে তৃতীয় দল হিসেবে অল-আমেরিকান শেষ দল হিসেবে মনোনীত করে। এপি ফোর্ডকে দ্বিতীয় দল হিসেবে ঘোষণা করে। ১৯৪৮ সালের গ্রীষ্মে, তিনি কলেজ অল স্টার গেমে কলেজ দলের হয়ে খেলার আমন্ত্রণ গ্রহণ করেন, যা পেশাদার জাতীয় ফুটবল লীগ (এনএফএল) চ্যাম্পিয়ন এবং দেশের সেরা কলেজ খেলোয়াড়দের মধ্যে একটি বার্ষিক খেলা। | [
{
"question": "১৯৪৭ সালে তিনি কার হয়ে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি দলের জন্য ভাল খেলেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ঐ মৌসুমে তিনি কতগুলো ম্যাচ খেলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন সে শুধু একটা খেলা দিয়েই শুরু করলো?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "১৯৪৭ সালে মিশিগান দলের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৪৭ সালে একটি খেলায় অংশ নেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer... | 210,625 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালে ভেনটুরা মিনেসোটার রিফর্ম পার্টির মনোনীত প্রার্থী হিসেবে মিনেসোটার গভর্নর পদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। তার প্রচারাভিযানের অংশ হিসেবে তার প্রচারণা ব্যবস্থাপক ডগ ফ্রিডলিন এবং মূল টেলিভিশন স্পটের নকশা করেন কৌতুকাভিনেতা বিল হিলসম্যান। তিনি তার বিরোধীদের চেয়ে কম সময় ব্যয় করেছেন (প্রায় ৩০০,০০০ ডলার) এবং রাজনৈতিক প্রচারণায় ভোটারদের কাছে পৌঁছানোর মাধ্যম হিসেবে ইন্টারনেট ব্যবহার করার ক্ষেত্রে তিনি একজন অগ্রদূত ছিলেন। তিনি ১৯৯৮ সালের নভেম্বর মাসে নির্বাচনে জয়ী হন, প্রধান-দলীয় প্রার্থী, সেন্ট পল মেয়র নর্ম কোলম্যান (প্রজাতন্ত্রী) এবং মিনেসোটা অ্যাটর্নি জেনারেল হুবার্ট এইচ. "স্কিপ" হামফ্রে তৃতীয় (গণতান্ত্রিক-কৃষক-শ্রমিক) কে পরাজিত করেন। তার বিজয়ের বক্তৃতার সময়, ভেন্টুরা বিখ্যাতভাবে ঘোষণা করেছিলেন, "আমরা বিশ্বকে হতবাক করে দিয়েছি!" তার নির্বাচনের পর মিনেসোটায় "আমার গভর্নর আপনার গভর্নরকে হারাতে পারে" স্লোগান সম্বলিত বাম্পার স্টিকার এবং টি-শার্ট দেখা যায়। "জেস 'দ্য মাইন্ড'" ডাকনামটি (হিলসম্যানের শেষ মিনিটের বিজ্ঞাপন, যেখানে ভেন্টুরাকে রডিন'স থিঙ্কার হিসেবে দেখানো হয়েছে) তার প্রায়ই বিতর্কিত মন্তব্যের কারণে ব্যঙ্গাত্মকভাবে পুনরুজ্জীবিত হতে শুরু করে। ভেন্টুরার পুরনো মঞ্চ নাম "জেস 'দ্য বডি'" (কখনও কখনও "জেস 'দ্য গভর্নিং বডি'" এর সাথে অভিযোজিত) কিছুটা নিয়মিত হয়ে ওঠে। ২০০২ সালে চীনে একটি বাণিজ্য মিশনের পর, ভেন্তুরা ঘোষণা করেন যে তিনি দ্বিতীয় মেয়াদে নির্বাচনে অংশ নেবেন না, তিনি বলেন যে তিনি তার কাজের জন্য আর নিজেকে উৎসর্গ করবেন না এবং প্রচার মাধ্যমে তার পরিবারের উপর ক্রমাগত আক্রমণকে তিনি দেখেন। ভেন্তুরা প্রচার মাধ্যমকে তার এবং তার পরিবারকে ব্যক্তিগত আচরণ এবং বিশ্বাসের জন্য হয়রানি করার অভিযোগ করেছেন। পরে তিনি দ্যা বোস্টন গ্লোবের এক সাংবাদিককে বলেন যে তিনি দ্বিতীয় মেয়াদে নির্বাচনে অংশ নিতে পারতেন যদি তিনি অবিবাহিত থাকতেন, তার পারিবারিক জীবনে মিডিয়ার প্রভাবের কথা উল্লেখ করে। গভর্নর ভেন্তুরা তার মেয়াদের শেষের দিকে যখন তার লেফটেন্যান্ট গভর্নর মে শুঙ্ককে গভর্নর হিসেবে কাজ করার সুযোগ দেওয়ার জন্য তার পদ থেকে পদত্যাগ করার পরামর্শ দেন, তখন প্রচার মাধ্যমের সমালোচনা শুরু হয়। তিনি আরও বলেন যে, তিনি চান তিনি যেন রাষ্ট্রের প্রথম মহিলা গভর্নর হন এবং অন্যান্য গভর্নরদের সাথে তার প্রতিকৃতি আঁকা ও রাজধানীতে ঝুলিয়ে রাখা হয়। ভেন্তুরা দ্রুত মন্তব্য থেকে সরে গিয়ে বলেন যে তিনি কেবল একটি ধারণা ভাসমান ছিল। | [
{
"question": "কীভাবে দেশাধ্যক্ষ যিশয়ের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সেই প্রতিযোগিতায় জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কত বার সেবা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোন পার্টিতে ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তিনি মিনেসোটার গভর্নর ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এক মেয়াদে দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পরে তিনি মিনেসোটার স্বাধীনতা পার্টিতে যোগ দেন)",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি তৃণ... | 210,626 |
wikipedia_quac | রোহরাবাখার সন্দেহ করেন যে পৃথিবী উষ্ণায়নের জন্য মানুষ দায়ী। ২০০৭ সালের ৮ই ফেব্রুয়ারি, জলবায়ু পরিবর্তনের উপর একটি কংগ্রেসীয় শুনানির সময়, রোহরাবাখার মনে করেন যে পূর্বের উষ্ণায়নের চক্রটি "ডিনোসার ফ্লাটালেন্স" দ্বারা বায়ুমণ্ডলে নির্গত কার্বন ডাই অক্সাইডের কারণে হতে পারে: "বাস্তবে, এটি সবচেয়ে বেশি অপ্রমাণিত এবং সবচেয়ে খারাপ একটি উদারপন্থী ক্ল্যাপট্রাপ, প্রচলিত, কিন্তু শীঘ্রই আমাদের নতুন কংগ্রেসে শৈলীর বাইরে চলে যাবে।" পলিটিকো এবং নিউ ইয়র্ক টাইমস রিপোর্ট করেছে যে ২৫ মে, ২০১১-এ, রোহরাবাখার মানুষের তৈরি বৈশ্বিক উষ্ণতার অস্তিত্ব সম্পর্কে আরও সন্দেহ প্রকাশ করেছেন এবং পরামর্শ দিয়েছেন যে, বৈশ্বিক উষ্ণতা একটি বিষয় হলে, একটি সম্ভাব্য সমাধান হতে পারে পরিষ্কার-কাটা বৃষ্টির বন এবং প্রতিস্থাপন। এই রিপোর্টগুলি লিডস বিশ্ববিদ্যালয়ের ভূগোলের অধ্যাপক অলিভার ফিলিপস সহ কিছু বিজ্ঞানীর দ্বারা তীব্র সমালোচনা করেছিল। তারা একমত হয়েছিল যে, অক্ষত বনভূমি কার্বনের জাল শোষক হিসেবে কাজ করে, যা বিশ্বব্যাপী উষ্ণতা হ্রাস করে। এর জবাবে রোহরাবাচার বলেন, আরো একবার যারা বৈশ্বিক বিষয় নিয়ে কাজ করে তারা তাদের সমালোচকদের অবস্থানকে ভুলভাবে উপস্থাপন করে এক নির্বোধ তৈরি করেছে। আমি বিশ্বাস করি না যে কার্বন ডাই অক্সাইড বিশ্ব উষ্ণায়নের কারণ, অথবা আমি কখনো রেইনফরেস্ট পরিষ্কার করে বা পুরোনো গাছ কেটে বিশ্ব উষ্ণায়ন রোধ করার জন্য কার্বন ডাই অক্সাইড হ্রাসের পক্ষে কথা বলিনি। কিন্তু ২৫শে মে আমার সাবকমিটির শুনানির সময় একজন সাক্ষীর কাছে আমার প্রশ্ন এভাবেই রিপোর্ট করা হচ্ছে। আমি কেবল সাক্ষী ড. টড স্টার্নকে জিজ্ঞাসা করেছিলাম, যিনি একটি বৈশ্বিক জলবায়ু চুক্তির সমর্থক, যা লক্ষ লক্ষ মানুষের জীবনযাত্রার মানকে নাটকীয়ভাবে আঘাত করবে, যদি তিনি এমন একটি নীতি বিবেচনা করতেন যা প্রাকৃতিকভাবে নির্গত কার্বন ডাই অক্সাইডকে মোকাবেলা করবে, যা ৯০% নির্গমনের জন্য দায়ী। এই নীতি নিয়ে প্রশ্ন করার পরিবর্তে আমি যে এই ধরনের আমূল পরিবর্তনের পক্ষে কথা বলছি, তা আমার অবস্থানকে পুরোপুরি ভুলভাবে উপস্থাপন করা। রোহরাবাখার বিশ্বাস করেন না যে বিশ্ব উষ্ণায়ন কোন সমস্যা। ২০১৩ সালের আগস্ট মাসে নিউপোর্ট মেসা টি পার্টির সাথে একটি টাউন হলে সাক্ষাত্কারে, রোহরাবাচার বলেন, "বিশ্ব উষ্ণায়ন একটি সম্পূর্ণ প্রতারণা" এবং "বিশ্ব সরকার তৈরির" জন্য উদারপন্থীদের একটি "খেলা পরিকল্পনার" অংশ। | [
{
"question": "বিশ্ব উষ্ণায়নের ব্যাপারে তাদের অবস্থান কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি মনে করে যে, এর কারণ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অবস্থান কি অন্যেরা সমর্থন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কিছু?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "বিশ্ব উষ্ণায়নের ব্যাপারে তাদের অবস্থান হল যে, এটা মানুষের কারণে হয় না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা মনে করে যে, \"ডিনোসর ফ্লাটালুয়েন্স\" দ্বারা বায়ুমণ্ডলে নির্গত কার্বন ডাই অক্সাইডের কারণে এটি ঘটেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
... | 210,627 |
wikipedia_quac | ১৯৬৮ সালে ব্যান্ডটির তৃতীয় অ্যালবাম, হুইলস অফ ফায়ার প্রকাশিত হয়, যা মার্কিন চার্টের শীর্ষে উঠে আসে। তবুও একটি আপেক্ষিক নতুনত্ব, দুটি এলপি ডিস্কের "দ্বৈত অ্যালবাম" বর্ধিত সোলো জন্য উপযুক্ত ছিল। হুইলস অব ফায়ার স্টুডিও রেকর্ডিংে ব্যান্ডটিকে নীল থেকে কিছুটা দূরে সরে যেতে দেখা যায়। যাইহোক, ব্যান্ডটি হাউলিন উলফের "সিটিং অন টপ অব দ্য ওয়ার্ল্ড" এবং আলবার্ট কিং এর "বর্ন আন্ডার আ ব্যাড সাইন" রেকর্ড করে। এলবার্ট কিং-এর রেকর্ড কোম্পানি ক্ল্যাপটনের সাথে বিবিসির একটি সাক্ষাৎকার অনুসারে, ব্যান্ডটিকে "বর্ন আন্ডার আ ব্যাড সাইন" কভার করতে বলা হয়, যা রেকর্ডের একটি জনপ্রিয় ট্র্যাক হয়ে ওঠে। শুরুর গান, "হোয়াইট রুম", রেডিওর একটি প্রধান গান হয়ে ওঠে। আরেকটি গান, "পলিটিশিয়ান", বিবিসিতে সরাসরি পরিবেশনার জন্য অপেক্ষা করার সময় ব্যান্ডটি লিখেছিল। অ্যালবামটির দ্বিতীয় ডিস্কে উইন্টারল্যান্ড বলরুম থেকে তিনটি এবং ফিলমোর থেকে একটি সরাসরি রেকর্ডিং ছিল। "ক্রসরোডস" অ্যালবামের দ্বিতীয় এককটি একাধিক "সেরা একক" তালিকায় শীর্ষ ২০-এ স্থান করে নেয়। ১৯৬৮ সালের মাঝামাঝি সময়ে হুইলস অব ফায়ার সম্পন্ন হওয়ার পর, ব্যান্ডের সদস্যরা যথেষ্ট ছিল এবং তারা তাদের নিজস্ব পথে যেতে চেয়েছিল। ২০০৬ সালে মিউজিক মার্কেট ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বেকার বলেন, "এটি এমন পর্যায়ে পৌঁছেছিল যে এরিক আমাকে বলেছিল: 'আমার যথেষ্ট হয়েছে,' এবং আমি বলেছিলাম আমি এটি সহ্য করতে পারছি না। গত বছর ক্রীম ছিল শুধুই যন্ত্রণা। এটা আমার শ্রবণশক্তিকে স্থায়ীভাবে নষ্ট করে দিয়েছিল এবং আজ পর্যন্ত আমার কানে সমস্যা রয়েছে কারণ গত বছর ক্রিমের কারণে আমার শ্রবণশক্তি কমে গিয়েছিল। কিন্তু এটা এভাবে শুরু হয়নি। ১৯৬৬ সালে, এটা দারুণ ছিল। এটা সত্যিই এক চমৎকার অভিজ্ঞতা ছিল আর এটা কেবল মূর্খতার জগতে চলে গিয়েছিল।" ব্রুস ও বেকারের মধ্যকার সম্পর্ক আরও খারাপ হয়ে যায় যখন ব্যান্ডটি অবিরত সফর করতে থাকে। এছাড়াও ক্ল্যাপটন বব ডিলানের প্রাক্তন ব্যাকিং গ্রুপ, যা এখন ব্যান্ড নামে পরিচিত, এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম, মিউজিক ফ্রম বিগ পিংক, যা নির্মল বাতাসের একটি স্বাগত নিঃশ্বাস হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, যা ক্রিম সংজ্ঞায়িত ধূপ এবং সাইকোডেলিয়ার তুলনায় ক্ল্যাপটনের কাছে একটি স্বাগত নিঃশ্বাস হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। এ ছাড়া, তিনি রোলিং স্টোন-এ প্রকাশিত ক্রিমের একটি সমালোচনামূলক প্রবন্ধ পড়েছিলেন, যে-প্রকাশনাটি তিনি অনেক প্রশংসা করেছিলেন, যেটির সমালোচক জন ল্যানডাউ তাকে "নীল পাহাড়ের মাস্টার" বলে অভিহিত করেছিলেন। সেই প্রবন্ধের পর, ক্ল্যাপটন ক্রীমকে শেষ করতে চেয়েছিলেন এবং এক ভিন্ন সংগীত নির্দেশনা অনুসরণ করতে চেয়েছিলেন। ১৯৬৮ সালের ৪ অক্টোবর ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডে তাদের বিদায় সফরের শুরুতে, প্রায় পুরো সেট হুইলস অফ ফায়ার থেকে গান নিয়ে গঠিত ছিল: "হোয়াইট রুম", "পলিটিশিয়ান", "ক্রসরোডস", "স্পুনফুল", "ডিসার্টেড সিটিস অব দ্য হার্ট", এবং "পাসিং দ্য টাইম" একক ড্রামের জন্য "টোড" এর স্থান নিয়েছিল। "পাসিং দ্য টাইম" এবং "ডিজার্টেড সিটিস" দ্রুত সেটলিস্ট থেকে সরিয়ে ফেলা হয় এবং "সিটিং অন টপ অফ দ্য ওয়ার্ল্ড" এবং "টোড" দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। | [
{
"question": "এই অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি চার্টে ভালো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি শুনতে কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি রক অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "হুইলস অফ ফায়ার ১৯৬৮ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তাদের অন্যান্য জন... | 210,631 |
wikipedia_quac | ১৯৯২ সালের সামারস্লামের পর যখন হক ডাব্লিউডাব্লিউএফ ত্যাগ করেন তখন তিনি জাপানে চলে যান এবং নিউ জাপান প্রো রেসলিং (এনজেপিডাব্লিউ) এ কাজ শুরু করেন। সেখানে তিনি তরুণ মধ্য-কার্টার কেনসুকে সাসাকির সাথে মিলিত হন। এই জুটিকে "দ্য হেল রেইজারস" নামে অভিহিত করা হয় এবং ১৯৯২ সালের ডিসেম্বরে টনি হালমে ও স্কট নর্টনের কাছ থেকে আইডব্লিউজিপি ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ এবং ১৯৯৪ সালের জানুয়ারিতে স্কট নর্টন ও হারকিউলিসের (জুরাসিক পাওয়ারস নামে পরিচিত) কাছ থেকে আইডব্লিউজিপি ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে এনজেপিডাব্লিউতে রোড ওয়ারিয়রদের উত্তরাধিকার বহন করে। এছাড়াও তারা ১৯৯৩ এবং ১৯৯৪ সালের সুপার গ্রেড ট্যাগ লীগের উভয় সংস্করণ প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করে। হক (অথবা হক ওয়ারিয়র হিসাবে তাকে ডাকা হত) এর সাথে দলবদ্ধ হওয়া কেনসুকে সাসাকিকে ভক্তদের চোখে উচ্চীকৃত করতে সাহায্য করেছিল, এতটাই যে ১৯৯৫ সালের মাঝামাঝি সময়ে হেল রেইসার্স ভেঙ্গে গেলে, সাসাকি পাওয়ার ওয়ারিয়র গিমিক ছেড়ে দেন এবং একক দৃশ্যের একটি প্রধান ইভেন্টে পরিণত হন। বিশেষ উপলক্ষগুলিতে, সাসাকি কিজি মুতোহ এবং তার "গ্রেট মুতা" ব্যক্তিত্বের মতো "শক্তিশালী যোদ্ধা" ব্যক্তিত্ব ভেঙে ফেলতেন। এই সময়ে, তারা ওজি অসবোর্নের "হেলরাইজার" থিম গান ব্যবহার করেন। যখন অ্যানিমেল তার পিঠের আঘাত থেকে ফিরে আসে, তখন সে ১৯৯৬ সালে জাপানে তাদের সাথে যোগ দেয়। এই তিনজনকে একত্রে রোড ওয়ারিয়র হিসেবে ঘোষণা করা হয়, তাদের থিম সঙ্গীত "আয়রন ম্যান" ব্যবহার করে। | [
{
"question": "১৯৯২ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি জাপানে কতদিন ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তিনি হেল রেইজারদের সাথে পুনরায় মিলিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালে হক ডাব্লিউডাব্লিউই ছেড়ে জাপানে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 210,633 |
wikipedia_quac | প্রাক্তন স্বামী নারভেল ব্ল্যাকস্টক থেকে বিচ্ছিন্ন হওয়ার পর, রেবা তার নিজের ম্যানেজার হিসাবে তার কর্মজীবনের নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করেন। তিনি স্টারস্ট্রাক এন্টারটেইনমেন্টের জাস্টিন ম্যাকইন্টশ, লেসলি ম্যাথিউস ব্র্যান্ড ম্যানেজার এবং ক্যারলিন স্নেলকে নিয়োগ দেন। তারা রেবার বিজনেস ইনকর্পোরেটেড (আরবিআই) গঠন করে। তিনি এবং ব্ল্যাকস্টক যে ভবনে কাজ করতেন সেখান থেকে চলে আসেন এবং তার কোম্পানিকে ন্যাশভিলের গ্রিন হিলসে নিয়ে যান। ২০১৬ সালের ১৫ই ডিসেম্বর, ম্যাকএনটিয়ার ঘোষণা করেন যে তিনি তার প্রথম সুসমাচার অ্যালবাম "সিঙ ইট নাও: সংস অফ ফেইথ অ্যান্ড হোপ" প্রকাশ করবেন। এটি নাশ আইকন/রকিন আর রেকর্ডস কর্তৃক ২০১৭ সালের ৩রা ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায় এবং দুটি ডিস্ক নিয়ে গঠিত। ডিস্ক এক ঐতিহ্যবাহী স্তোত্র ধারণ করে এবং ডিস্ক দুই মূল ট্র্যাক ধারণ করে। "সোফ্টলি অ্যান্ড টেন্ডারলি", যেটি কেলি ক্লার্কসন এবং ট্রিশা ইয়ারউডের সাথে সমন্বিতভাবে মুক্তি পায়। অ্যালবামের আরেকটি গান, "ইন দ্য গার্ডেন/ওয়ান্ডারফুল পিস", দ্য আইজ্যাকস বৈশিষ্ট্যযুক্ত। রেস্কাল ফ্ল্যাটসের জে ডিমার্কাস অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন। অ্যালবামটির প্রথম একক হল "ব্যাক টু গড"। ২০১৮ সালের জানুয়ারি মাসে ম্যাকেন্ট্রি সেরা মূল গসপেল অ্যালবাম বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। তিনি মার্চ মাসে ব্র্যাড পাইসলি এবং জ্যাক ব্রাউন ব্যান্ডের পাশাপাশি যুক্তরাজ্যে সি২সি: কান্ট্রি টু কান্ট্রি উৎসবের শিরোনাম করেন। ২০১৬ সালে সীমিত মুক্তির কারণে, ১৩ অক্টোবর, ২০১৭ মাই কাইন্ড অফ ক্রিসমাস পুনরায় মুক্তি পায় - এই সময় ভিনসেন্ট গিল, এমি গ্রান্ট, দারিয়াস রাকার এবং লরেন ডাইগলের সাথে - তার ওয়েবসাইট এবং আইটিউনসের মাধ্যমে। | [
{
"question": "একটা গানের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন টিভি শোতে উপস্থিত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই গান বিলবোর্ডে এসেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার প্রথম... | [
{
"answer": "এর মধ্যে একটি গান ছিল \"সফ্টলি অ্যান্ড টেন্ডারলি\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 210,634 |
wikipedia_quac | ২১ অক্টোবর, ২০১৪ তারিখে, ঘোষণা করা হয় যে ম্যাকএনটিয়ার বিগ মেশিন এর নতুন ইমপ্রিন্ট ন্যাশ আইকন মিউজিকের উদ্বোধনী স্বাক্ষর হবে। তিনি আরও জানান যে তিনি ১১ টি নতুন গান নিয়ে একটি নতুন অ্যালবামে কাজ করছেন। নতুন লেবেলের জন্য তার প্রথম একক, "গোয়িং আউট লাইক দ্যাট", ডিসেম্বর ১৬, ২০১৪ সালে ঘোষণা করা হয় এবং জানুয়ারি ৬, ২০১৫ সালে মুক্তি পায়। এটি ম্যাকএনটিরের ২৭তম স্টুডিও অ্যালবাম লাভ সামবডির প্রধান একক হিসেবে ১৪ এপ্রিল, ২০১৫ সালে মুক্তি পায়। লাভ সামবডির অভিষেক না. বিলবোর্ড টপ কান্ট্রি অ্যালবামে ১ নম্বর, চার্টে তার ১২ নম্বর অ্যালবাম-এবং না। বিলবোর্ড ২০০-এ ৩, যুক্তরাষ্ট্রে ৬২,৪৬৯ কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটি ২০১৫ সালের ৫ অক্টোবর পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্রে ১৭১,৬০০ কপি বিক্রিত হয়েছে। ২০১৬ সালে, ম্যাকএন্টিয়ারকে "ফরেভার কান্ট্রি" গানের জন্য ৩০ জন শিল্পীর মধ্যে একজন হিসেবে নির্বাচিত করা হয়। ম্যাকএনটিয়ার ২০১৬ সালের ২ সেপ্টেম্বর তার তৃতীয় ক্রিসমাস অ্যালবাম মাই কাইন্ড অফ ক্রিসমাস প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি শুধুমাত্র ক্রাকার ব্যারেল এবং অনলাইনে বিক্রি হয়েছিল। তিনি আরও ঘোষণা করেন যে তিনি শীঘ্রই ক্রাকার ব্যারেলে "রকিন আর বাই রেবা" লাইনের অধীনে তার নিজস্ব পোশাক, গৃহসজ্জা, গয়না এবং অন্যান্য জিনিস বিক্রি করবেন। ম্যাকএন্টিয়ার মার্কিন গট ট্যালেন্টের ১৩ জুলাই, ২০১৬ পর্বের একজন অতিথি বিচারক ছিলেন। তিনি তার গোল্ডেন বাজর ব্যবহার করেন, যা তিনি শুধুমাত্র একবার ব্যবহার করতে পারতেন এবং সরাসরি সরাসরি শোতে যাওয়ার অনুমতি দেন। | [
{
"question": "কেন আমার বড়দিনের আনন্দ ছিল সীমিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আমেরিকার গট ট্যালেন্টে তার ভূমিকা কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কোন কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার জিতেছে?",
"tur... | [
{
"answer": "অ্যালবামটি শুধুমাত্র ক্রাকার ব্যারেল এবং অনলাইনে বিক্রি হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আমেরিকার গট ট্যালেন্টে তার ভূমিকা ছিল একজন অতিথি বিচারক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই সময়ে তিনি একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন: \"লাভ সামবডি\"।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 210,635 |
wikipedia_quac | ১৯৭৮ সালের হাওয়াই রাজ্য সাংবিধানিক সম্মেলনের আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ অগ্রগতি ছিল হাওয়াই বিষয়ক অফিস প্রতিষ্ঠা, যা ওএইচএ নামে বেশি পরিচিত। ভবিষ্যৎ হাওয়াই রাজনৈতিক তারকা বেঞ্জামিন জে. কায়াতানো, জন ডি. ওয়াইহি তৃতীয় এবং জেরেমি হ্যারিস ১৮৯৩ সালে হাওয়াই রাজ্য পতনের পর থেকে স্থানীয় হাওয়াইবাসীদের প্রতি অবিচার মোকাবেলার উদ্দেশ্যে পদক্ষেপ গ্রহণ করেন। ওএইচএ একটি ট্রাস্ট হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, স্থানীয় হাওয়াইয়ান এবং সাধারণভাবে হাওয়াইয়ান সম্প্রদায়ের অবস্থার উন্নতির জন্য একটি ম্যান্ডেট দিয়ে পরিচালিত হয়েছিল। ওএইচএ-কে কিছু সরকারি জমির উপর নিয়ন্ত্রণ দেওয়া হয়েছিল, এবং আজ পর্যন্ত (সম্প্রতি ওয়াইমিয়া ভ্যালির সাথে, পূর্বে ওয়াইমিয়া ফলস পার্ক) তার ভূমি-মালিকানা সম্প্রসারণ করে চলেছে। শুরু থেকে ক্রয় ছাড়াও, প্রাথমিকভাবে ওএইচএ-কে দেওয়া জমিগুলি মূলত হাওয়াই রাজ্যের রাজকীয় ভূমি ছিল যা রাজতন্ত্রের খরচ প্রদান করত (পরে ১৮৯৩ সালে রাজতন্ত্রের পতনের পর অস্থায়ী সরকার)। হাওয়াই প্রজাতন্ত্রের ঘোষণার পর, তারা আনুষ্ঠানিকভাবে সরকারি জমি হিসাবে মনোনীত হয়। ১৮৯৮ সালে হাওয়াই অঞ্চল প্রতিষ্ঠার সাথে সাথে তাদের ফেডারেল নিয়ন্ত্রণে ছেড়ে দেওয়া হয় এবং অবশেষে ১৯৫৯ সালে হাওয়াই রাজ্য হিসাবে পাবলিক জমি হিসাবে ফিরে আসে। ওএইচএ একটি আধা-স্বায়ত্তশাসিত সরকার সংস্থা যা নয় সদস্যের ট্রাস্টি বোর্ড দ্বারা পরিচালিত হয়, জনপ্রিয় ভোটাধিকারের মাধ্যমে হাওয়াই রাজ্যের জনগণ দ্বারা নির্বাচিত হয়। মূলত, ট্রাস্টি এবং ট্রাস্টিদের জন্য ভোট দেওয়ার যোগ্য ব্যক্তিরা স্থানীয় হাওয়াইয়ানদের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। রাইস ভি. কাইতানো - রাষ্ট্রকে অ-হাওয়াইয়ানদের ট্রাস্টি বোর্ডে বসতে এবং অ-হাওয়াইয়ানদের ট্রাস্টি নির্বাচনে ভোট দেওয়ার অনুমতি দেওয়ার জন্য আবেদন করা - মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সুপ্রিম কোর্টে পৌঁছেছিল, যা ২৩ ফেব্রুয়ারি, ২০০০ সালে চালের পক্ষে রায় দিয়েছিল, ওএইচএকে জাতিসত্তা নির্বিশেষে হাওয়াই রাজ্যের সকল বাসিন্দাদের জন্য নির্বাচন খুলতে বাধ্য করেছিল। | [
{
"question": "হাওয়াইয়ের বিষয়গুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি পরিস্থিতির উন্নতি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গুরুত্বপূর্ণ কিছু ঘটেছে কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি জয়ী... | [
{
"answer": "হাওয়াইয়ান বিষয়ক অফিস, যা ওএইচএ নামেও পরিচিত, ১৯৭৮ সালে রাজ্য সাংবিধানিক কনভেনশন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি স্থানীয় হাওয়াইয়ান এবং সাধারণভাবে হাওয়াইয়ান সম্প্রদায়ের অবস্থার উন্নতির জন্য একটি ম্যান্ডেট দিয়ে পরিচালিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
... | 210,636 |
wikipedia_quac | মিকেলসন অ্যারিজোনা স্টেট ইউনিভার্সিটি ইন টেম্পেতে গলফ বৃত্তি লাভ করেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অপেশাদার গলফের মুখ হয়ে ওঠেন। তিনটি এনসিএএ চ্যাম্পিয়নশিপের সাথে, তিনি বেন ক্রেনশ এর সাথে সর্বাধিক এনসিএএ চ্যাম্পিয়নশিপের রেকর্ড ভাগ করেছেন। এছাড়াও, ১৯৯০ সালে সান ডেভিলসকে এনসিএএ দলের শিরোপা জয়ে নেতৃত্ব দেন। কলেজ জীবনে তিনি ১৬টি টুর্নামেন্ট জিতেছিলেন। মাইকেলসন ছিলেন দ্বিতীয় কলেজিয়েট গলফার যিনি চার বছর ধরে প্রথম-শ্রেণীর অল-আমেরিকান সম্মাননা অর্জন করেন। ১৯৯০ সালে, তিনি বামহাতি সুইং দিয়ে প্রথম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জয় করেন। অপেশাদার খেতাব ১৯৯১ সালের জানুয়ারি মাসে মিকেলসন তার প্রথম পিজিএ ট্যুর ইভেন্ট নর্থ টেলিকম ওপেন জিতেন। আগস্ট, ১৯৮৫ সালে ওয়েস্টার্ন ওপেনে স্কট ভারপ্লাঙ্কের পর মাত্র ষষ্ঠ অপেশাদার খেলোয়াড় হিসেবে এ পুরস্কার লাভ করেন। অন্যান্য খেলোয়াড়দের মধ্যে ডগ স্যান্ডার্স (১৯৫৬ কানাডিয়ান ওপেন) এবং জিন লিটলার (১৯৫৪ সান দিয়েগো ওপেন) এই কৃতিত্ব অর্জন করেন। বাকি পাঁচটি ছিদ্র দিয়ে মিকেলসন স্ট্রোক করেন, কিন্তু তিনটি গর্ত করেন এবং তারপর তিনটি পিছনে চলে যান। এরপর তার অগ্রবর্তী নেতারা হোঁচট খায় এবং তিনি ১৬ ও ১৮ রান করে এক স্ট্রোকে জয়ী হন। আজ পর্যন্ত, পিজিএ ট্যুর ইভেন্টে একজন অপেশাদারের সবচেয়ে সাম্প্রতিক জয়। সেই এপ্রিল মাসে, মিকেলসন জর্জিয়ার অগাস্টা মাস্টার্স টুর্নামেন্টে কম অপেশাদার ছিলেন। টুসন জয়ের ফলে দুই বছরের পিজিএ সফর থেকে অব্যাহতি পান। ১৯৯২ সালে শৌখিন খেলোয়াড় হিসেবে বেশ কয়েকটি সফরে অংশ নিলেও কোন খেলায় অংশ নিতে পারেননি। | [
{
"question": "সে কি গলফের জন্য বৃত্তি পেয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি তার পুরো কলেজ জীবনে সেখানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কলেজে কোন পুরষ্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী কে ছিলেন?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 210,637 |
wikipedia_quac | ১৯১৩ সালে গার্শউইন ১৫ বছর বয়সে স্কুল ত্যাগ করেন এবং "গান প্লাগার" হিসেবে তার প্রথম কাজ খুঁজে পান। তার নিয়োগকর্তা ছিলেন জেরোম এইচ. রেমিক অ্যান্ড কোম্পানি, একটি ডেট্রয়েট ভিত্তিক প্রকাশনা সংস্থা, যার নিউ ইয়র্ক সিটির টিন প্যান অ্যালিতে একটি শাখা অফিস রয়েছে, এবং তিনি সপ্তাহে ১৫ ডলার আয় করতেন। ১৯১৬ সালে গার্শউইনের প্রথম প্রকাশিত গান ছিল "হোয়েন ইউ ওয়ান্ট 'ইম, ইউ ক্যান গেট 'ইম, ইউ হ্যাভ গট 'ইম, ইউ ডোন্ট ওয়ান্ট 'ইম"। এতে তিনি ৫০ সেন্ট উপার্জন করেন। ১৯১৬ সালে গারশউইন নিউ ইয়র্কের ইওলিয়ান কোম্পানি এবং স্ট্যান্ডার্ড মিউজিক রোলসের হয়ে রেকর্ডিং ও আয়োজন করার কাজ শুরু করেন। তিনি তাঁর নিজের নামে ডজন ডজন, এমনকি শত শত, রোল তৈরি করেন। তিনি ডুও-আর্ট এবং ওয়েল্টে-মিগনন পুনরুৎপাদন পিয়ানোর জন্য তার নিজের রচনাগুলির রোল রেকর্ড করেছিলেন। পিয়ানো রোল রেকর্ড করার পাশাপাশি, গার্সউইন ভডেভিলে একটি সংক্ষিপ্ত যাত্রা করেন, পিয়ানোতে নোরা বায়েস এবং লুইস ড্রেসার উভয়ের সাথে। তার ১৯১৭ সালের উপন্যাসিক র্যাগটাইম চলচ্চিত্র "রিয়েলটো রিপলস" বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়। ১৯১৯ সালে তিনি তার প্রথম বড় জাতীয় হিট গান "সোয়ানী" প্রকাশ করেন। সেই সময়ের বিখ্যাত ব্রডওয়ে গায়ক আল জোলসন একটি পার্টিতে গারশউইনের "সোয়ানি" গান শুনতে পান এবং তার একটি অনুষ্ঠানে গানটি গাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। ১৯১০-এর দশকের শেষের দিকে, গার্সউইন সঙ্গীত লেখক ও সঙ্গীত পরিচালক উইলিয়াম ডেলির সাথে পরিচিত হন। তারা ব্রডওয়ে মঞ্চে পিকাডিলি টু ব্রডওয়ে (১৯২০) ও ফর গুডনেস সেক (১৯২২) নাটকে কাজ করেন এবং যৌথভাবে আওয়ার নেল (১৯২৩) নাটকের সুর রচনা করেন। এটা ছিল এক দীর্ঘ বন্ধুত্বের শুরু। ডেলি ছিলেন গার্সউইনের সঙ্গীতজ্ঞ, অর্কেস্ট্রাবাদক ও পরিচালক। গার্সউইন মাঝে মাঝে তাঁর কাছে সঙ্গীত উপদেশ চাইতেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কতদিন এই কাজে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার গানের শিরোনাম কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি সেরা হিট পেয়েছে?",
"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৫ বছর বয়সে তিনি স্কুল ত্যাগ করেন এবং \"গান প্লাগার\" হিসেবে তার প্রথম কাজ খুঁজে পান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯১৬ সালে ১৫ বছর বয়সে তিনি স্কুল ত্যাগ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার প্রথম প্রকাশিত গান ছিল \"হ... | 210,638 |
wikipedia_quac | যুক্তরাজ্যের রথচাইল্ড ব্যাংকিং পরিবার ১৭৯৮ সালে নাথান মেয়ার রথচাইল্ড (১৭৭৭-১৮৩৬) কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত হয়। নেথেন মেয়ার ভন রথচাইল্ড (১৭৪৪-১৮১২) ছিলেন মেয়ার আমশেল রথচাইল্ডের তৃতীয় পুত্র। তিনি প্রথমে ম্যানচেস্টারে একটি টেক্সটাইল জবিং ব্যবসা প্রতিষ্ঠা করেন এবং সেখান থেকে লন্ডনে এন এম রথচাইল্ড অ্যান্ড সন্স ব্যাংক প্রতিষ্ঠা করেন। উনবিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে, রথচাইল্ড পরিবারের লন্ডন ব্যাংক নেপোলিয়ান যুদ্ধের সময় ব্রিটিশ সরকার তার মিত্রদের কাছে যে ভর্তুকি হস্তান্তর করেছিল তা পরিচালনা ও অর্থায়নের ক্ষেত্রে নেতৃস্থানীয় ভূমিকা পালন করে। এজেন্ট, কুরিয়ার এবং জাহাজগুলির একটি নেটওয়ার্ক সৃষ্টির মাধ্যমে, ব্যাংক পর্তুগাল এবং স্পেনের ডিউক অফ ওয়েলিংটনের সৈন্যদের তহবিল সরবরাহ করতে সক্ষম হয়েছিল, তাই যুদ্ধ অর্থায়ন। সরকারি প্রকল্পসমূহের জন্য অন্যান্য উদ্ভাবনী ও জটিল আর্থিক সহায়তা প্রদান এ শতকের উন্নততর সময়ের জন্য ব্যাংকের ব্যবসায়ের প্রধান অবলম্বন ছিল। লন্ডন শহরে এন. এম. রথচাইল্ড অ্যান্ড সন্স-এর আর্থিক শক্তি এতটাই বৃদ্ধি পায় যে, ১৮২৫-২৬ সালের মধ্যে ব্যাংক অফ ইংল্যান্ড-এ পর্যাপ্ত মুদ্রা সরবরাহ করতে সক্ষম হয়, যাতে ব্যাংকটি তারল্য সংকট এড়াতে পারে। নাথান মেয়ারের জ্যেষ্ঠ পুত্র লিওনেল ডি রথচাইল্ড (১৮০৮-১৮৭৯) লন্ডন শাখার প্রধান হিসেবে তার স্থলাভিষিক্ত হন। লিওনেলের অধীনে, ব্যাংকটি সুয়েজ খালে মিশরের স্বার্থ ক্রয়ে ব্রিটিশ সরকারকে ১৮৭৫ সালে অর্থায়ন করে। রথচাইল্ড ব্যাংক ব্রিটিশ সাউথ আফ্রিকা কোম্পানির উন্নয়নে সিসিল রোডসকে অর্থায়ন করে। লিওপোল্ড ডি রথচাইল্ড (১৮৪৫-১৯১৭) ১৯০২ সালে রোডসের মৃত্যুর পর তার সম্পত্তি পরিচালনা করেন এবং অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে রোডস বৃত্তি প্রকল্প স্থাপনে সাহায্য করেন। ১৮৭৩ সালে ফ্রান্সের ডি রথচাইল্ড ফ্রেরেস এবং লন্ডনের এন. এম. রথচাইল্ড অ্যান্ড সন্স অন্যান্য বিনিয়োগকারীদের সাথে যোগ দেন স্প্যানিশ সরকারের অর্থ-ক্ষতিগ্রস্ত রিও টিন্টো তামা খনি অধিগ্রহণের জন্য। নতুন মালিকরা কোম্পানিকে পুনর্গঠিত করে এটিকে একটি লাভজনক ব্যবসায় পরিণত করে। ১৯০৫ সালের মধ্যে, রিও টিন্টোর প্রতি রথচাইল্ডের আগ্রহ ৩০ শতাংশেরও বেশি ছিল। ১৮৮৭ সালে, ফরাসি এবং ব্রিটিশ রথচাইল্ড ব্যাংকগুলি দক্ষিণ আফ্রিকার ডি বিয়ার ডায়মন্ড খনিতে ঋণ এবং বিনিয়োগ করে, বৃহত্তম শেয়ারহোল্ডার হয়ে ওঠে। লন্ডন ব্যাংক হাউসটি লিওনেল নাথান ডি রথচাইল্ড (১৮৮২-১৯৪২) এবং তার ভাই অ্যান্থনি গুস্তাভ ডি রথচাইল্ড (১৮৮৭-১৯৬১) এবং তারপর স্যার ইভলিন ডি রথচাইল্ড (বি) এর ব্যবস্থাপনায় চলতে থাকে। ১৯৩১). ২০০৩ সালে স্যার ইভলিন লন্ডনের এন. এম. রথচাইল্ড অ্যান্ড সন্স-এর প্রধান হিসেবে অবসর গ্রহণের পর, ব্রিটিশ ও ফরাসি আর্থিক সংস্থাগুলি ডেভিড রেনে ডি রথচাইল্ডের নেতৃত্বে একত্রিত হয়। | [
{
"question": "ব্রিটিশ রথচাইল্ডরা কখন বিখ্যাত হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা ব্রিটেনে কোথায় থাকত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন রথচাইল্ডরা ব্রিটিশ ব্যাংক চালাত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন কোন সৈন্যবাহিনীকে ব্যাংক অর্থ প্রদান করেছিল?",
... | [
{
"answer": "উনবিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে, ব্রিটিশ রথচাইল্ডরা বিশিষ্ট হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা লন্ডনে থাকত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লিওনেল ডি রথচাইল্ড ও তার ভাইয়েরা ব্রিটিশ ব্যাংক পরিচালনা করতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যাংকটি পর্তুগাল ও স্... | 210,639 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের ৯ই জুলাই র এর পর্বে, ফিনিক্স খলনায়ক হিসেবে ফিরে আসে, যখন মেলিনা দাবি করে যে সে আহত হয়েছে। জিলিয়ান হলের সাথে ট্যাগ টিম ম্যাচে ফিনিক্স মেলিনার স্থলাভিষিক্ত হন, কিন্তু তারা ক্যান্ডিস মিশেল ও মিকি জেমসের কাছে হেরে যান। সামারস্লাম পে-পার-ভিউতে, ফিনিক্স আন্তঃপ্রমোশনাল ডিভাস ব্যাটেল রয়্যাল জিতে মিশেলের ডাব্লিউডাব্লিউই নারী চ্যাম্পিয়নশীপের প্রথম প্রতিযোগী হয়ে উঠে। এরপর ফিনিক্স ডিভা হিসেবে নিজেকে "দ্য গ্ল্যামারস" বলে পরিচয় দেয় এবং র এর ১০ সেপ্টেম্বরের পর্বে জেমস, হল ও মিশেলকে আক্রমণ করে। কিন্তু, আনফরগিভেনে, তিনি মিশেলের কাছ থেকে মহিলা চ্যাম্পিয়নশিপ ধরতে ব্যর্থ হন। তাদের এই প্রতিদ্বন্দ্বিতা চলতে থাকে যখন ২৪ সেপ্টেম্বর র-এর একটি অ-শিরোনাম মিশ্র ট্যাগ টিম ম্যাচে ফিনিক্স মিশেলকে পিন করে। অক্টোবর মাসে নো মার্সি তে, ফিনিক্স মিশেলকে পরাজিত করে তার প্রথম ডাব্লিউডাব্লিউই মহিলা চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে। ২২ অক্টোবর র-এর দুই আউটের ম্যাচে তিনি টাইটেলটি ধরে রাখেন, যেখানে ক্যানডিস মিশেল ফিনিক্সের দড়িতে আঘাত পান, যার ফলে তিনি টপ টার্নবাকলে পড়ে যান এবং তার ক্লাভিকল ভেঙ্গে যায়। সারভাইভার সিরিজে ১০-ডিভা ট্যাগ টিম ম্যাচের সময়, মিকি জেমস মেলিনাকে পিন করার পর ফিনিক্স দল হেরে যায়। ২৬ নভেম্বর র-এর পর্বে, জেমস ফিনিক্সের মহিলা চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য এক নম্বর প্রতিযোগী ম্যাচে মেলিনাকে পরাজিত করে, আরমাগিদোনে তাদের মধ্যে একটি শিরোপা ম্যাচ স্থাপন করে, যেখানে ফিনিক্স সফলভাবে তার মহিলা শিরোপা রক্ষা করে। ২০০৭ সালের নববর্ষের প্রাক্কালে, মেলিনা এবং জেমসের বিরুদ্ধে ট্রিপল থ্রেট ম্যাচে ফিনিক্স সফলভাবে তার শিরোপা রক্ষা করে। ফিনিক্স, তার তৎকালীন বন্ধু মেলিনার সাথে, রেসলম্যানিয়া ২৪ এ প্লেবয় বানিম্যানিয়া লুম্বারজ্যাক ম্যাচে অংশ নেন, যেখানে তিনি অ্যাশলি এবং মারিয়াকে পরাজিত করেন। ১৪ এপ্রিল, ২০০৮ তারিখে, ফিনিক্স তার মহিলা চ্যাম্পিয়নশীপে মিকি জেমসের মুখোমুখি হয় এবং হেরে যায়। ৫ই মে র-এর একটি লুম্বারজিল ম্যাচে ফিনিক্স পুনরায় একটি ম্যাচ পায়, কিন্তু মেলিনা অনিচ্ছাকৃতভাবে তার জুতা দিয়ে তার মুখে আঘাত করার পর হেরে যায়। মে মাসের ১২ তারিখে র এর পর্বে, মেলিনা এবং ফিনিক্স মারিয়া এবং জেমসের মুখোমুখি হয়। ম্যাচের সময়, মেলিনা ইচ্ছাকৃতভাবে ফিনিক্সকে রিং অ্যাপ্রন থেকে ফেলে দেয়, ফলে ফিনিক্স মেলিনাকে ছেড়ে চলে যায়, যার ফলে জেমস এবং মারিয়া জয় তুলে নেয়। সেই রাতে, মেলিনা এবং ফিনিক্স মঞ্চের পিছনে একটি অংশে ঝগড়া করে, তাদের জোটের অবসান ঘটায়। বিচার দিবসে, ফিনিক্স একটি ট্রিপল থ্রেট ম্যাচে মহিলা চ্যাম্পিয়নশিপ পুনরুদ্ধার করতে ব্যর্থ হয়, জেমস মেলিনাকে শিরোপা ধরে রাখতে পিন করে। ওয়ান নাইট স্ট্যান্ডে, ফিনিক্স ডাব্লিউডাব্লিউইর ইতিহাসে প্রথম নারী "আই কুইট" ম্যাচে মেলিনাকে পরাজিত করে। পরের রাতে র-এ, ফিনিক্স কেটি লি বুর্চিলের সাথে একটি ট্যাগ টিম ম্যাচে মেলিনা এবং জেমসকে পরাজিত করে। এক সপ্তাহ পর একটি শিরোপাবিহীন ম্যাচে জেমস তাকে পিন করে, এবং ম্যাচ পরবর্তী মেলিনা তাকে আবার আক্রমণ করে। | [
{
"question": "২০০৭ সালে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফিনিক্স কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা হারিয়ে যাওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন ফাইট ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০০৭ সালে, র এর পর্বে ফিনিক্স একজন খলনায়ক হিসেবে ফিরে আসে যেখানে সে দাবি করে যে তার সঙ্গী মেলিনা আহত হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জিলিয়ান হলের সাথে ট্যাগ টিম ম্যাচে ফিনিক্স মেলিনার স্থলাভিষিক্ত হন, কিন্তু তারা ক্যান্ডিস মিশেল ও মিকি জেমসের কাছে হেরে যান।",
"turn_id": 2
... | 210,640 |
wikipedia_quac | রামিস কলেজে প্যারোডি নাটক লিখতে শুরু করেন, কয়েক বছর পর তিনি বলেন, "আমার হৃদয়ে, আমি গ্রোচো এবং হার্পো মার্ক্সের সংমিশ্রণ অনুভব করতাম, গ্রোচো তার বুদ্ধিকে উচ্চ শ্রেণীর বিরুদ্ধে অস্ত্র হিসেবে ব্যবহার করত, এবং হার্পো এর আকর্ষণ এবং বাস্তবতা যে তিনি অদ্ভুতভাবে যৌন আবেদনময়ী ছিলেন - তিনি নারীদের ধরে, তাদের স্কার্ট খুলে, এবং এটি নিয়ে চলে যান।" তিনি ভিয়েতনাম যুদ্ধের সামরিক খসড়া শারীরিক ব্যর্থতার জন্য মিথাম্ফেটামিন গ্রহণ করে এড়িয়ে যান। সেন্ট লুইসে কাজ করার পর, রামিস শিকাগোতে ফিরে আসেন, যেখানে ১৯৬৮ সালের মধ্যে তিনি রবার্ট টেলর হোমসের অভ্যন্তরীণ শহরে স্কুলে বিকল্প শিক্ষক হিসেবে কাজ করেন। তিনি তার কলেজ বন্ধু মাইকেল শাম্বারগের নেতৃত্বে গেরিলা টেলিভিশন যৌথ টিভিটিভির সাথে যুক্ত হন এবং শিকাগো ডেইলি নিউজের জন্য ফ্রিল্যান্স লেখেন। "কলেজ থেকে বেরিয়ে আসা মাইকেল শ্যামবার্গ খবরের কাগজে বিনা বেতনে কাজ করতে শুরু করেছিল এবং স্থানীয় একটা খবরের কাগজে একজন স্ট্রিংগার হিসেবে কাজ করেছিল আর আমি ভেবেছিলাম, 'মাইকেল যদি তা করতে পারে, তা হলে আমিও তা করতে পারব।' আমি একটা নির্দিষ্ট অংশ লিখেছিলাম এবং সেটা শিকাগো ডেইলি নিউজ, কলা ও অবসর বিভাগে জমা দিয়েছিলাম আর তারা আমাকে আমোদপ্রমোদের জন্য কার্যভার দিতে শুরু করেছিল।" উপরন্তু, রামিস শিকাগোর দ্বিতীয় সিটি উদ্ভাবনমূলক কমেডি দলের সাথে অধ্যয়ন এবং অভিনয় শুরু করেন। রামিসের সংবাদপত্রের লেখার কারণে তিনি প্লেবয় ম্যাগাজিনের কৌতুক সম্পাদক হন। আমি ফোন করেছিলাম...শুধু ঠান্ডা মাথায়। এবং তাদের এন্ট্রি লেভেলের কাজ, পার্টি কৌতুক সম্পাদক, খোলা ছিল। তিনি আমার লেখা পছন্দ করেন এবং তিনি আমাকে একগাদা কৌতুকের বই দেন যা পাঠকরা পাঠিয়েছে এবং আমাকে সেগুলো পুনরায় লিখতে বলেন। আমি ইতিমধ্যে দ্বিতীয় সিটিতে কর্মশালাতে ছিলাম এবং মাইকেল শ্যামবার্গ এবং আমি কলেজে কমেডি শো লিখেছি।" রামিস অবশেষে সহযোগী সম্পাদক পদে উন্নীত হন। | [
{
"question": "রামিসের প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি স্বীকৃতি লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সহযোগী পরিচালক কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর তিনি ... | [
{
"answer": "রামিসের প্রাথমিক জীবন কলেজে অতিবাহিত হয়, যেখানে তিনি প্যারোডি নাটক লিখতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি রবার্ট টেলর হোমসের অভ্যন্তরীণ শহরের স্কুলে বিকল্প শিক্ষক হিসেবে কাজ করতেন।"... | 210,641 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের গ্রীষ্মে, আসাদা তাতিয়ানা তারাসোভার কাছ থেকে রাশিয়ায় অতিরিক্ত প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন, যেখানে আরুতুয়ান তার প্রাথমিক কোচ ছিলেন। ২০০৭ স্কেট কানাডা ইন্টারন্যাশনালে, আসাদা সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামে তৃতীয় এবং দীর্ঘ প্রোগ্রামে প্রথম হন, রৌপ্য পদক বিজয়ী ইউকারি নাকানোর আগে স্বর্ণ পদক নিয়ে শেষ করেন। আসাদা ২০০৭ সালের ট্রফি এরিক বম্পার্ডে রৌপ্য পদক বিজয়ী কিমি মিসনারের চেয়ে ২১ পয়েন্ট বেশি নিয়ে তার দ্বিতীয় স্বর্ণ জিতেছিলেন। আসাদা ইতালির তুরিনে অনুষ্ঠিত ২০০৭-০৮ গ্র্যান্ড প্রিক্স ফাইনালে উত্তীর্ণ হন। সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামে আসাদা প্রয়োজনীয় উপাদান ছাড়াই লাফ দিয়ে ৫৯.০৪ পয়েন্ট নিয়ে ৬ষ্ঠ স্থান অর্জন করেন। কিন্তু পরের দিন, তিনি ১৩২.৫৫ পয়েন্ট নিয়ে ফ্রি স্কেটিং এ পুনরায় ফিরে আসেন। তিনি একটি ট্রিপল এক্সেল, একটি ট্রিপল ফ্লিপ-ট্রিপল টু লুপ কম্বিনেশন, একটি ট্রিপল লুপ, একটি ট্রিপল ফ্লিপ-ট্রিপল লুপ, একটি ডাবল এক্সেল-ডবল লুপ কম্বিনেশন, এবং একটি ডাবল এক্সেল, কিন্তু ট্রিপল লুপে একটি পরিবর্তন-অফ-এজ ত্রুটি ছিল। তিনি রৌপ্য পদক জেতেন ১৯১.৫৯ পয়েন্ট নিয়ে স্বর্ণ পদক বিজয়ী ইউনা কিম এর পিছনে ৫.২৪ পয়েন্ট নিয়ে। আগের বছরের মতো, আসাদা ২০০৭-০৮ জাপান চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন। তার চূড়ান্ত স্কোর ছিল রৌপ্য পদক বিজয়ী এবং বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন মিকি আন্দোর চেয়ে ১.১৫ পয়েন্ট এগিয়ে। আসাদা বিশ্ব ও চার মহাদেশের উভয় চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য জাপানি দলে স্থান পান। চার মহাদেশের আগে, তিনি আরুতুয়ানিয়ানের সাথে বিভক্ত হয়ে যান এবং চুকিও বিশ্ববিদ্যালয়ে নতুন অরোরা রিঙ্কের অনুশীলন করার জন্য জাপানে ফিরে আসেন, যেখানে তার বরফ সময় পেতে কোন সমস্যা ছিল না। আসাদা কোন কোচ ছাড়াই উভয় আইএসইউ চ্যাম্পিয়নশিপে অংশগ্রহণ করেন, কিন্তু প্রয়োজন অনুসারে জাপান স্কেটিং ফেডারেশনের একজন কর্মকর্তা তার সাথে ছিলেন। চতুর্থ মহাদেশীয় চ্যাম্পিয়নশিপে প্রথমবারের মতো অংশগ্রহণ করে আসাদা উভয় বিভাগেই জয়ী হন এবং রৌপ্য পদক বিজয়ী জোয়ানি রোচেটের চেয়ে ১৩.৭১ পয়েন্ট এগিয়ে থাকেন। ২০০৮ সালের মার্চ মাসে, বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে, আসাদা তার প্রথম বিশ্ব শিরোপা জিতেছিলেন। তিনি ছোট প্রোগ্রামে দ্বিতীয় ছিলেন, ক্যারোলিনা কস্টনারের পিছনে ০.১৮। ফ্রি স্কেটিং-এ, তিনি ১.৯২ পয়েন্ট নিয়ে ব্রোঞ্জ পদক বিজয়ী ইউনা কিম-এর দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন, কিন্তু রৌপ্য পদক বিজয়ী ক্যারোলিনা কস্টনারের চেয়ে ০.৮৮ পয়েন্ট এগিয়ে ছিলেন। | [
{
"question": "২০০৭ সালে তিনি কি করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৭ সালে তিনি আর কি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন আমেরিকায় ফিরেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০০৮ সালে তিনি কি কিছু করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "২০০৭ স্কেট কানাডা ইন্টারন্যাশনালে, আসাদা সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামে তৃতীয় এবং দীর্ঘ প্রোগ্রামে প্রথম হন, এবং স্বর্ণ পদক জেতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আসাদা তাতিয়ানা তারাসোভার কাছ থেকে রাশিয়ায় অতিরিক্ত প্রশিক্ষণ লাভ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"tur... | 210,643 |
wikipedia_quac | ২০১৫ সালের ফেব্রুয়ারিতে, কোমি ওয়াশিংটন ডিসির জর্জটাউন বিশ্ববিদ্যালয়ে পুলিশ এবং আফ্রিকান আমেরিকান সম্প্রদায়ের মধ্যে সম্পর্ক নিয়ে একটি বক্তৃতা প্রদান করেন। তিনি বলেন, "আমেরিকার ইতিহাসের অনেক জায়গায়, আইন প্রয়োগকারী সংস্থা স্ট্যাটাস কোও - একটি স্ট্যাটাস কোও যা প্রায়ই প্রতিকূল গোষ্ঠীর প্রতি নিষ্ঠুরভাবে অন্যায় ছিল - প্রয়োগ করেছিল", তিনি তার নিজের আইরিশ পূর্বপুরুষদের উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করেন, যারা ২০ শতকের প্রথম দিকে আইন প্রয়োগকারী সংস্থা দ্বারা প্রায়ই মাতাল এবং অপরাধী হিসাবে গণ্য হয়েছিল। তিনি আরও বলেন: "আইরিশদের কিছু কঠিন সময় ছিল, কিন্তু আমাদের কৃষ্ণাঙ্গ আমেরিকানদের অভিজ্ঞতার তুলনায় খুব কম"। তিনি বর্তমান সামাজিক সমস্যা যেমন কর্মসংস্থান এবং শিক্ষার অভাব তুলে ধরেন যা তরুণ কৃষ্ণাঙ্গ পুরুষদের অপরাধ করতে পরিচালিত করতে পারে। কোমি বলেছিলেন: আমাদের দেশের শহরগুলোতে টহল দেওয়ার সময় পুলিশ কর্মকর্তারা প্রায়ই এমন পরিবেশে কাজ করে, যেখানে রাস্তার অপরাধগুলোর এক বিরাট অংশ বিভিন্ন বর্ণের যুবক-যুবতীরা করে থাকে। সেই পরিবেশে ভালো ইচ্ছাসম্পন্ন মানুষের ক্ষেত্রে কিছু একটা ঘটে। বছরের পর বছর ধরে পুলিশের কাজ করার পর, কর্মকর্তারা প্রায়ই তাদের অনুভূতি দ্বারা প্রভাবিত হতে পারে না। একটি মানসিক শর্টকাট প্রায় অপ্রতিরোধ্য হয়ে ওঠে। অক্টোবর ২০১৫-এ, কোমি একটি বক্তৃতা দেন যেখানে তিনি উদ্বেগ প্রকাশ করেন যে শরীর পরিহিত ভিডিও কম কার্যকর পুলিশিং ফলাফল, রাষ্ট্রপতির পাবলিক অবস্থানের বিপরীত। কয়েক দিন পর, প্রেসিডেন্ট ওবামা এই বিষয়ে কথা বলার জন্য ওভাল অফিসে কোমির সাথে সাক্ষাৎ করেন। ২৩ অক্টোবর শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন স্কুলে দেওয়া এক ভাষণে কোমি বলেন: আমার মনে আছে, আমাকে জিজ্ঞেস করা হয়েছিল কেন আমরা কৃষ্ণাঙ্গদের এলাকায় এত বেশি মামলা দায়ের করছি এবং অনেক কৃষ্ণাঙ্গ মানুষকে জেলে পুরছি। সর্বোপরি, রিচমন্ডের চারপাশে মূলত শ্বেতাঙ্গদের বসবাস ছিল। নিশ্চয় শহরতলিতে মাদক ব্যবসায়ীরা ছিল। আমার উত্তর ছিল সহজ: আমরা সেই এলাকাগুলোতে আছি কারণ সেখানে লোকেরা মারা যাচ্ছে। এই লোকগুলোকে আমরা বন্দী করে রেখেছি কারণ তারা একটা সম্প্রদায়ের জীবনকে শ্বাসরুদ্ধ করে দিচ্ছে। আমরা এই কাজ করেছিলাম কারণ আমরা বিশ্বাস করতাম যে, সমস্ত জীবনই গুরুত্বপূর্ণ, বিশেষ করে সবচেয়ে অরক্ষিত ব্যক্তিদের জীবন। | [
{
"question": "পুলিশ আর আফ্রিকান আমেরিকানদের ব্যাপারে তিনি কি ভেবেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অন্যায় পরিস্থিতির প্রতিকার করার জন্য তার উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ভিডিও সম্বন্ধে কী করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রেসিডে... | [
{
"answer": "তিনি মনে করতেন যে, পুলিশ ও আফ্রিকান আমেরিকানদের মধ্যে এক খারাপ সম্পর্ক রয়েছে এবং আইন প্রয়োগকারী সংস্থা প্রায়ই এমন এক অবস্থা জারি করে, যা বিরোধী দলের প্রতি অন্যায়ভাবে কঠোর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই অন্যায় পরিস্থিতির প্রতিকারের জন্য তার উদ্দেশ্য ছিল দেহ-পরিহিত ভিডিওর ব্যবহার... | 210,645 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালের ৭ অক্টোবর নাইটউইশ তাদের দ্বিতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, ওশানবর্ন, ফিনল্যান্ডে প্রকাশ করে। "অ্যাঞ্জেলস ফল ফার্স্ট" এর চেয়ে আরও বেশি প্রযুক্তিগত এবং প্রগতিশীল শব্দ গ্রহণ করে, ওশানবর্ন দেখেছিল যে ব্যান্ডটি তাদের প্রথম মুক্তিতে উপস্থিত বেশিরভাগ আবহ এবং লোক উপাদান পরিত্যাগ করেছিল, শুধুমাত্র "মুনড্যান্স" গানটি ছাড়া। তুরুনেনের মহিলা কণ্ঠের বিপরীতে, অ্যালবামটিতে টাপিও উইলস্কা (সাবেক ফিন্সট্রল) এর অতিথি কণ্ঠও ছিল, যেহেতু টুমাস আর গান গাইতে চাননি। উইলস্কা নাটভিনডেনস গ্রাটের সাবেক সদস্য। অল মিউজিক পর্যালোচনায় বলা হয় যে অ্যালবামটি "একটি সম্পূর্ণ কাজ হিসাবে মহান", গানগুলি "খুব শক্তিশালী"। ওশানবর্ন ফিনল্যান্ডে তাৎক্ষণিক সাফল্য অর্জন করে এবং ফিনল্যান্ডের অ্যালবাম চার্টে ৫ নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামটির প্রথম একক, "স্যাক্রেমেন্ট অব ওয়াইল্ডারনেস" ফিনল্যান্ডের একক চার্টে ১ নম্বর স্থান অধিকার করে, যেখানে এটি কয়েক সপ্তাহ ধরে ছিল। অ্যালবামটি প্রাথমিকভাবে ফিনল্যান্ডে সীমিত ছিল, কিন্তু "সাক্রামেন্ট অব ওয়াইল্ডারনেস" এর সাফল্যের কারণে স্পাইনফার্ম ১৯৯৯ সালের বসন্তে আন্তর্জাতিকভাবে মুক্তি দেয়। ১৯৯৯ সালের মে মাসে নাইটউইশ একক " স্লিপিং সান (সূর্যগ্রহণের চারটি ব্যালাড)" রেকর্ড করে এবং এক মাসের মধ্যে এককটি জার্মানিতে একাই ১৫,০০০ কপি বিক্রি হয়। ব্যান্ডটির প্রথম আন্তর্জাতিক সাফল্যের পর, নাইটউইশকে ১৯৯৯ সালে রাগ এর ইউরোপীয় সফরের উদ্বোধনী ব্যান্ড হিসেবে যোগ করা হয়। অ্যালবাম ওশানবর্ন এবং একক "স্যাক্রেমেন্ট অব ওয়াইল্ডারনেস" এবং "ওয়াকিং ইন দ্য এয়ার" উভয়ই ফিনল্যান্ডে আগস্ট ১৯৯৯ সালে স্বর্ণ পদক লাভ করে। ২০০০ সালের প্রথম দিকে স্টুডিওর তৃতীয় অ্যালবামে কাজ করার সময়, নাইটউইশ ফিনিশ ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতায় "স্লিপওয়াকার" গানটি দিয়ে গৃহীত হয়। জনসাধারণের ভোটে জয়ী হওয়া সত্ত্বেও, নাইটউইশ শেষ পর্যন্ত দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে, জুরিরা ফিনল্যান্ডের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য স্থানীয় গসপেল গায়ক নিনা অ্যাস্ট্রমকে বেছে নেয়। ২০০০ সালের ১৯ মে নাইটউইশ তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম উইশমাস্টার প্রকাশ করে। এটি নং এ শুরু হয়েছিল। ফিনল্যান্ডের অ্যালবাম চার্টে ১ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং তিন সপ্তাহ পর ফিনল্যান্ডে ১ নম্বর স্থান অধিকার করে। অ্যালবামটির সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া মিশ্র ছিল, অল মিউজিক অ্যালবামটিকে পুনরাবৃত্তিমূলক হিসাবে উল্লেখ করে এবং বলে "একটি সম্পূর্ণ অ্যালবাম হিসাবে, এটি সামান্য বিরক্তিকর, এমনকি হতাশাজনক হতে পারে"। যাইহোক, জার্মান ম্যাগাজিন রক হার্ড উইশমাস্টারকে "মাসিক অ্যালবাম" ঘোষণা করে, যদিও আয়রন মেইডেন এবং বন জোভির দীর্ঘ প্রতীক্ষিত মে মুক্তির বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে। উইসমাস্টার মুক্তির পর, নাইটউইশ তাদের প্রথম বিশ্ব সফর শুরু করে, দক্ষিণ আমেরিকা, মেক্সিকো, কানাডা, এবং প্রথম শিরোনামযুক্ত ইউরোপীয় সফর সিনারজি এবং ইটার্নাল টিয়ার্স অফ সরো। গ্রীষ্মে, ব্যান্ডটি ইউরোপে ফিরে আসে, ওকেন ওপেন এয়ার উৎসব এবং বিবপ মেটাল ফেস্টিভালে উপস্থিত হয়। | [
{
"question": "কোন অ্যালবামটি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের শব্দ কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন একক... | [
{
"answer": "ওশানবর্ন সফল হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ১৯৯৮ সালের ৭ অক্টোবর মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি শুনতে দারুণ ছিল, গানগুলি খুব শক্তিশালী ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ফিনল্যান্ডের অ্যালবাম চার্টে ৫ নম্বরে... | 210,647 |
wikipedia_quac | মুজিবকে সেনাবাহিনী গ্রেফতার করে এবং দুই বছর জেলে থাকার পর সামরিক আদালতে আনুষ্ঠানিক রাষ্ট্রদ্রোহিতার বিচার শুরু হয়। আগরতলা ষড়যন্ত্র মামলা নামে পরিচিত এই মামলায় মুজিব ও ৩৪ জন বাঙালি সামরিক কর্মকর্তাকে পাকিস্তান বিভক্ত করার এবং এর একতা, শৃঙ্খলা ও জাতীয় নিরাপত্তাকে হুমকির মুখে ফেলার জন্য ভারত সরকারের সাথে ষড়যন্ত্রে লিপ্ত থাকার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়। ভারতের ত্রিপুরা রাজ্যের আগরতলা শহরে এই ষড়যন্ত্রের পরিকল্পনা করা হয়েছিল বলে অভিযোগ রয়েছে। মুজিবের গ্রেফতার ও তাঁর বিরুদ্ধে রাষ্ট্রদ্রোহিতার অভিযোগ নিয়ে ব্যাপক বিক্ষোভ ও ধর্মঘটের মধ্য দিয়ে পূর্ব পাকিস্তান অস্থিতিশীল হয়ে পড়ে। বিভিন্ন বাঙালি রাজনৈতিক ও ছাত্র সংগঠন ছাত্র, শ্রমিক ও দরিদ্রদের সমস্যা সমাধানের জন্য বৃহত্তর "১১-দফা পরিকল্পনা" গঠন করে। সরকার ক্রমবর্ধমান চাপের মুখে ১৯৬৯ সালের ২২ ফেব্রুয়ারি অভিযোগ প্রত্যাহার করে এবং পরদিন নিঃশর্তভাবে মুজিবকে মুক্তি দেয়। জননায়ক হিসেবে তিনি পূর্ব পাকিস্তানে ফিরে আসেন। ২৩ ফেব্রুয়ারি রেসকোর্স ময়দানে তাঁকে সংবর্ধনা দেওয়া হয় এবং 'বঙ্গবন্ধু' উপাধিতে ভূষিত করা হয়। ১৯৬৯ সালে আইয়ুব খান কর্তৃক আহূত সর্বদলীয় সম্মেলনে মুজিব তাঁর ছয় দফা ও অন্যান্য রাজনৈতিক দলের দাবি মেনে নেওয়ার দাবি জানান এবং তা প্রত্যাখ্যাত হলে তিনি বেরিয়ে যান। ১৯৬৯ সালের ৫ ডিসেম্বর সোহরাওয়ার্দীর মৃত্যুবার্ষিকী উপলক্ষে আয়োজিত এক জনসভায় মুজিব ঘোষণা করেন যে, এখন থেকে পূর্ব পাকিস্তান "বাংলাদেশ" নামে অভিহিত হবে: এমন এক সময় ছিল যখন এই ভূমি ও এর মানচিত্র থেকে বাংলা শব্দটি মুছে ফেলার সকল প্রচেষ্টা চালানো হয়েছিল। বঙ্গোপসাগর ছাড়া অন্য কোথাও বাংলা শব্দটির অস্তিত্ব পাওয়া যায় নি। আমি আজ পাকিস্তানের পক্ষ থেকে ঘোষণা করছি যে এই দেশকে পূর্ব পাকিস্তানের পরিবর্তে বাংলাদেশ বলা হবে। মুজিবের ঘোষণা সারা দেশে উত্তেজনার সৃষ্টি করে। পশ্চিম পাকিস্তানের রাজনীতিবিদ ও সামরিক বাহিনী তাঁকে একজন বিচ্ছিন্নতাবাদী নেতা হিসেবে দেখতে শুরু করে। তাঁর বাঙালি সংস্কৃতি ও জাতিগত পরিচয় আঞ্চলিক স্বায়ত্তশাসনের বিতর্কে নতুন মাত্রা যোগ করে। অনেক পন্ডিত ও পর্যবেক্ষক মনে করেন যে, বাঙালি আন্দোলন দ্বিজাতিতত্ত্বকে প্রত্যাখ্যানের উপর জোর দেয়, যার উপর ভিত্তি করে পাকিস্তান সৃষ্টি করা হয়েছিল। মুজিব সমগ্র পূর্ব পাকিস্তানে সমর্থন আদায় করতে সক্ষম হন, যা ছিল দেশের সংখ্যাগরিষ্ঠ জনগণের আবাসস্থল। ফলে তিনি ভারতীয় উপমহাদেশের অন্যতম শক্তিশালী রাজনৈতিক ব্যক্তিত্বে পরিণত হন। তাঁর ৬-দফা পরিকল্পনা অনুসরণ করে মুজিব তাঁর সমর্থকদের কাছে "বঙ্গবন্ধু" (বাংলায় যার অর্থ "বাংলার বন্ধু") নামে পরিচিতি লাভ করেন। | [
{
"question": "আইয়ুব বিরোধী আন্দোলন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধ সম্বন্ধে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে কেন গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কি দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মুজিবকে সেনাবাহিনী গ্রেফতার করে এবং দুই বছর জেলে থাকার পর সামরিক আদালতে আনুষ্ঠানিক রাষ্ট্রদ্রোহিতার বিচার শুরু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পাকিস্তান বিভক্ত করার পরিকল্পনা এবং এর ঐক্য, শৃঙ্খলা ও জাতীয় নিরাপত্তাকে হুমকির অভিযোগে ত... | 210,649 |
wikipedia_quac | শেখ মুজিব মুসলিম লীগ ত্যাগ করে সোহরাওয়ার্দী, মওলানা ভাসানী ও ইয়ার মোহাম্মদ খানের সাথে আওয়ামী মুসলিম লীগ গঠনে যোগ দেন। ১৯৪৯ সালে তিনি এর পূর্ববাংলা শাখার যুগ্ম সম্পাদক নির্বাচিত হন। সোহরাওয়ার্দী যখন পূর্ববাংলা ও সমাজতান্ত্রিক দলসমূহের একটি বৃহত্তর জোট গঠনের কাজ করছিলেন, মুজিব তখন তৃণমূল পর্যায়ের সংগঠন সম্প্রসারণের দিকে মনোযোগ দেন। ১৯৫৩ সালে তিনি দলের সাধারণ সম্পাদক নির্বাচিত হন এবং ১৯৫৪ সালে যুক্তফ্রন্টের প্রার্থী হিসেবে পূর্ববঙ্গ আইন পরিষদের সদস্য নির্বাচিত হন। এ.কে ফজলুল হকের সরকারে কৃষি মন্ত্রী হিসেবে দায়িত্ব পালনকালে যুক্তফ্রন্ট মন্ত্রিসভাকে বরখাস্ত করার কেন্দ্রীয় সিদ্ধান্তের বিরুদ্ধে বিক্ষোভ সংগঠিত করার জন্য মুজিবকে গ্রেফতার করা হয়। তিনি পাকিস্তানের দ্বিতীয় গণপরিষদের সদস্য নির্বাচিত হন এবং ১৯৫৫ থেকে ১৯৫৮ সাল পর্যন্ত দায়িত্ব পালন করেন। সরকার এক ইউনিট পরিকল্পনায় পাকিস্তানের পশ্চিমাঞ্চলের প্রদেশসমূহকে একীভূত করার পক্ষে প্রদেশসমূহকে বিলুপ্ত করার প্রস্তাব করে। একই সঙ্গে কেন্দ্রীয় সরকারকে শক্তিশালী করা হবে। ১৯৫৬ সালে ইসলামী প্রজাতন্ত্রী পাকিস্তান প্রতিষ্ঠার সময় এক ইউনিট এর অধীনে পশ্চিম প্রদেশসমূহ পশ্চিম পাকিস্তান নামে একীভূত হয়। একই বছর পূর্ব বাংলাকে এক ইউনিটের অংশ হিসেবে পূর্ব পাকিস্তান নামকরণ করা হয়। মুজিব দাবি করেন যে, বাঙালি জনগণের জাতিগত পরিচয়কে সম্মান করতে হবে এবং নাম ও সরকারি ভাষার প্রশ্নে একটি জনপ্রিয় রায় দিতে হবে: স্যার [সংবিধান পরিষদের সভাপতি], আপনি দেখতে পাবেন যে, তারা "পূর্ব পাকিস্তান" শব্দের পরিবর্তে "পূর্ব পাকিস্তান" শব্দটি বসাতে চায়। আমরা এতবার দাবি করেছি যে পাকিস্তানের পরিবর্তে বাংলা ব্যবহার করতে হবে। "বাংলা" শব্দটির একটি ইতিহাস আছে, এর নিজস্ব একটি ঐতিহ্য আছে। মানুষের সাথে পরামর্শ করার পরই আপনি এটা পরিবর্তন করতে পারেন। এক ইউনিটের প্রশ্ন যত দূর সম্ভব সংবিধানে আসতে পারে। তুমি কেন এটা এখনই নিতে চাও? রাষ্ট্রভাষা বাংলা কি হবে? আমরা এই সমস্তকিছুর সঙ্গে এক-ইউনিট বিবেচনা করার জন্য প্রস্তুত থাকব। তাই আমি আমার সেই পক্ষের বন্ধুদের কাছে আবেদন করছি, যেন তারা গণভোটের মাধ্যমে অথবা গণভোটের মাধ্যমে যে কোন উপায়ে তাদের রায় প্রদান করার অনুমতি প্রদান করে। ১৯৫৬ সালে শেখ মুজিব দ্বিতীয় জোট সরকারের শিল্প, বাণিজ্য, শ্রম, দুর্নীতি দমন ও পল্লী উন্নয়ন মন্ত্রী নিযুক্ত হন। ১৯৫৭ সালে তিনি দলের জন্য পূর্ণসময় কাজ করার জন্য পদত্যাগ করেন। ১৯৫৮ সালে জেনারেল আইয়ুব খান সংবিধান স্থগিত করে সামরিক আইন জারি করেন। প্রতিরোধ সংগঠিত করার জন্য মুজিবকে গ্রেফতার করা হয় এবং ১৯৬১ সাল পর্যন্ত তিনি কারাভোগ করেন। কারাগার থেকে মুক্তি পাওয়ার পর মুজিব আইয়ুব খানের শাসনের বিরুদ্ধে ছাত্র নেতৃবৃন্দকে নিয়ে স্বাধীন বাংলা বিপ্লবী পরিষদ নামে একটি গোপন রাজনৈতিক সংগঠন গড়ে তোলেন। তারা বাঙালিদের জন্য রাজনৈতিক ক্ষমতা বৃদ্ধি এবং পূর্ব পাকিস্তানের স্বাধীনতার জন্য কাজ করে। ১৯৬২ সালে বিক্ষোভ সংগঠিত করার জন্য তিনি পুনরায় গ্রেফতার হন। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি আওয়ামী লীগ প্রতিষ্ঠা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লীগ কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে থাকাকালীন তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি মুসলিম লীগ ত্যাগ করে সোহরাওয়ার্দী, মওলানা ভাসানী ও ইয়ার মোহাম্মদ খানের সঙ্গে আওয়ামী মুসলিম লীগ গঠনে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মুজিবের নেতৃত্বে মুসলিম লীগ ছিল পাকিস্তানের একটি রাজনৈতিক দল, যার লক্ষ্য ছিল মুসলিম সম্প্রদায়ের স্বার্থ রক্ষা করা।",
"turn_id": 2
},... | 210,650 |
wikipedia_quac | রাইট তার প্রাথমিক সঙ্গীত প্রভাবকে "আর এন্ড বি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন - রে চার্লস, আরেথা ফ্রাঙ্কলিন, জেমস ব্রাউন এবং ববি ব্লান্ড - সাথে রক 'এন' রোল শিল্পী এলভিস প্রেসলি এবং জেরি লি লুইস এবং বিটলস। ১৯৬৭ সালে ইউরোপে থাকাকালীন রাইট ডাক্তার হওয়ার পরিকল্পনা ত্যাগ করে নিউ ইয়র্ক টাইমস নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন। রাইটের মতে, যখন তিনি নরওয়ের অসলোতে ইংলিশ গ্রুপ ট্রাফিককে সমর্থন করেন, তখন তিনি আইল্যান্ড রেকর্ডসের প্রতিষ্ঠাতা ক্রিস ব্ল্যাকওয়েলের সাথে সাক্ষাৎ করেন। রাইটের মনে আছে যে, তিনি ও ব্ল্যাকওয়েলের সাথে জিমি মিলারের বন্ধুত্ব ছিল। ব্ল্যাকওয়েল রাইটকে লন্ডনে আমন্ত্রণ জানান। সেখানে তিনি ইংরেজ গায়ক ও পিয়ানোবাদক মাইক হ্যারিসন ও ড্রামার মাইক কেলির সাথে তাদের ব্যান্ড আর্টে (সাবেক ভিআইপি) যোগ দেন। দলটি শীঘ্রই তাদের নাম পরিবর্তন করে স্পুকি টুথ রাখে, যেখানে রাইট যুগ্ম প্রধান কণ্ঠশিল্পী এবং হ্যামন্ড অর্গান বাদক হিসেবে কাজ করেন। ব্যান্ডটির কর্মজীবনে উল্লেখযোগ্য বাণিজ্যিক সাফল্যের অভাব লক্ষ্য করে, দ্য নিউ রোলিং স্টোন এনসাইক্লোপিডিয়া অফ রক অ্যান্ড রোল স্পুকি টুথকে "ব্রিটেনের হার্ড রক দৃশ্যের একটি ঘাঁটি" হিসাবে বর্ণনা করে। স্পুকি টুথের প্রথম অ্যালবাম ছিল ইট'স অল অ্যাবাউট, যা ১৯৬৮ সালের জুন মাসে দ্বীপে মুক্তি পায়। মিলারের প্রযোজনায় এটিতে রাইটের কম্পোজ করা "সানশাইন হেল্প মি" এবং ছয়টি গান ছিল যা তিনি মিলার, হ্যারিসন বা লুথার গ্রোসভেনরের সাথে সহ-রচনা করেছিলেন। স্পুকি টু, প্রায়ই ব্যান্ডের সেরা কাজ হিসেবে বিবেচিত হয়, ১৯৬৯ সালের মার্চে মিলার পুনরায় প্রযোজনা করেন। রাইট এই অ্যালবামের আটটি গানের মধ্যে সাতটি গান রচনা করেন বা সহ-সম্পাদনা করেন, যার মধ্যে "দ্যাট ওয়াজ অনলি গতকাল" এবং "বেটার বাই ইউ, বেটার থান মি" অন্যতম। স্পুকি টু আমেরিকায় ভাল বিক্রি হয়, কিন্তু ইট'স অল অ্যাবাউট এর মত এটি যুক্তরাজ্যের শীর্ষ ৪০ অ্যালবাম চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। তৃতীয় স্পুকি টুথ অ্যালবাম ছিল সেরিমনি, যেটি ছিল রাইট-অনুপ্রাণিত ফরাসি ইলেকট্রনিক সঙ্গীত অগ্রগামী পিয়ের হেনরির সাথে যৌথ উদ্যোগে ১৯৬৯ সালের ডিসেম্বর মাসে প্রকাশিত হয়। সমস্ত ট্র্যাকের জন্য গান লেখার কৃতিত্ব হেনরি এবং রাইটকে দেওয়া হয়েছিল, পরে তিনি ব্যান্ডটির রেকর্ডিংগুলি হেনরির কাছে হস্তান্তর করেছিলেন, যা দ্য নিউ রোলিং স্টোন এনসাইক্লোপিডিয়া "প্রসেসড মিউনিক কনক্রিট ওভারডিউস" বলে অভিহিত করে। যদিও রাইট ঐতিহ্যগতভাবে স্পুকি টুথের মধ্যে একটি পরীক্ষামূলক প্রভাব প্রদান করেছিলেন, তিনি ১৯৭৩ সালের একটি সাক্ষাত্কারে সংগীত পরিচালনার পরিবর্তনের জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছিলেন: "আমরা সত্যিই স্পুকি টু এর পরে প্রস্থান করা উচিত ছিল কিন্তু আমরা পিয়ের হেনরিকে অনুষ্ঠান অ্যালবাম করতে দেওয়ার অদ্ভুত পরিস্থিতিতে পেয়েছিলাম। এরপর তিনি সেটা ফ্রান্সে নিয়ে গিয়ে রিমিক্স করেন।" গায়ক গ্রেগ রিডলি ১৯৬৯ সালে ব্যান্ড ত্যাগ করে হাম্বল পাইতে যোগ দেন। মূল লাইনআপের একমাত্র সদস্য রাইট ও মাইক হ্যারিসন ওয়ান্ডারহুইল থেকে জোন্স ও গ্রাহামের সাথে স্পুকি টুথ পুনরায় চালু করেন এবং পূর্বে ইংরেজ গায়ক টেরি রিডের সাথে বেসবাদক ছিলেন ক্রিস স্টুয়ার্ট। স্যালিউইজ আইল্যান্ডের নটিং হিল স্টুডিওতে রেকর্ড করার সময় ব্যান্ডটিতে রাইটের ভূমিকা সম্পর্কে মন্তব্য করেন, "এটা পরিষ্কার যে এই স্পুকি টুথ ব্র্যান্ডের নেতা কে, এবং, আমি সন্দেহ করি, মূলটিও"; স্যালিউইজ রাইটকে "উর্বর, নিউ জার্সির বাচনভঙ্গির অবশিষ্টাংশের সাথে বাক্পটু, এবং মুখ সম্পর্কে ডাডলি মুরের স্পর্শ" হিসাবে বর্ণনা করেন। তাদের নতুন অ্যালবাম, ইউ ব্রোক মাই হার্ট সো আই বাস্টড ইওর জ (১৯৭৩), রাইট আটটি গানের মধ্যে ছয়টি গান রচনা করেন, যার মধ্যে "কটন গ্রোয়িং ম্যান", "ওয়াইল্ডফায়ার" এবং "সেলফ সিকিং ম্যান" অন্যতম। ১৯৭০ সাল থেকে ব্যান্ডটির অবস্থান উন্নত হতে থাকে- সঙ্গীত সাংবাদিক স্টিভেন রোসেন এই পরিস্থিতিকে ইয়ার্ডবার্ডস, দ্য মোভ এবং ১৯৬০-এর দশকের অন্যান্য ব্যান্ডের সাথে তুলনা করেন। রোলিং স্টোন-এর সমালোচক জন টিভেন ইউ ব্রোক মাই হার্ট-এ রাইটের গান লেখার প্রশংসা করে আরও বলেন: "এই মূল গানগুলোর মধ্যে অসাধারণ মিল রয়েছে... আর 'ওয়াইল্ডফায়ার' হল প্রচুর প্রমাণ যে, গ্যারি যদি সত্যিই চাইতেন, তা হলে তিনি প্রলোভনগুলোর জন্য লিখতে পারতেন।" ১৯৭৩ সালের নভেম্বর মাসে ব্যান্ডটি একটি ফলো-আপ, উইটনেস প্রকাশ করে, যে সময়ে গ্রাহাম চলে যান, মাইক কেলি ড্রামে ফিরে আসেন। ১৯৭৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসের মধ্যে স্টুয়ার্ট ও হ্যারিসনও চলে যান। সেই বছরের জানুয়ারি মাসে রাইট জর্জ হ্যারিসনের সাথে ভারতে যান। সেখানে তারা ভারতের হিন্দু আধ্যাত্মিক রাজধানী বারাণসীতে যান এবং হ্যারিসনের বন্ধু রবি শংকরের বাড়িতে যান। এই সফর রাইটের গানের আধ্যাত্মিক গুণকে প্রভাবিত করে যখন তিনি তার একক কর্মজীবনে ফিরে আসেন। ইংল্যান্ডে তিনি ও হ্যারিসন একসঙ্গে দ্য প্লেস আই লাভ (১৯৭৪) নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। কিবোর্ড বাজানো ছাড়াও রাইট এই প্রকল্পে "একটি সাউন্ডবোর্ড এবং মিউজিক্যাল আমানুয়েন্সিস" হিসেবে কাজ করেন, যা হ্যারিসনের ডার্ক হর্স রেকর্ড লেবেলে প্রকাশিত প্রথম অ্যালবাম। রাইট স্পুকি টুথের সাথে একটি চূড়ান্ত অ্যালবাম, দ্য মিরর (১৯৭৪) এর জন্য পুনরায় একত্রিত হন। পরবর্তীতে কর্মীদের পরিবর্তনের পর, ১৯৭৪ সালের অক্টোবরে যুক্তরাজ্যে গুডইয়ার রেকর্ডস কর্তৃক দ্য মিরর প্রকাশিত হয়। স্পুকি টুথের বিচ্ছেদের পর রাইট নিউ জার্সি ফিরে আসেন এবং তার তৃতীয় একক অ্যালবামের জন্য গান রচনা শুরু করেন। নতুন ম্যানেজার ডি অ্যান্থনির নির্দেশনায়, তিনি ওয়ার্নার ব্রস. রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, কারণ কোম্পানির অন্যান্য কাজের মধ্যে কোন কীবোর্ড গুণাবলী ছিল না। রাইট বলেন যে, হ্যামন্ড অর্গান, হোনার ক্লাভিনেট, ফেন্ডার রোডস ইলেকট্রিক পিয়ানো, মিনিমোগ এবং আরপি স্ট্রিং এন্সেম্বল-সহ একটি ড্রাম মেশিনের সাথে তার গান রেকর্ড করার সময় তিনি গিটার ছাড়াই অ্যালবামটি রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি স্বীকার করেন যে, স্টিভ ওয়ান্ডারের মতো শিল্পীরাও একইভাবে কিবোর্ড-নির্ভর সঙ্গীত প্রকাশ করেছেন, কিন্তু "[ওয়ান্ডার] পিতলের ব্যবহার করেছেন এবং তিনি অন্যান্য জিনিসও ব্যবহার করেছেন"। রাইটের ওয়ার্নার ব্রাদার্সের "দ্য ড্রিম উইভার" (১৯৭৫) অ্যালবামে তিনি, ডেভিড ফস্টার ও ববি লাইল বিভিন্ন কীবোর্ড যন্ত্র ব্যবহার করেন। অল মিউজিকের জেসন অ্যানকেনি দ্য ড্রিম উইভারকে "সিন্থেসিজার প্রযুক্তির মাধ্যমে তৈরি প্রথম [রক অ্যালবাম]" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। ১৯৭৫ সালের জুলাই মাসে অ্যালবামটি প্রকাশিত হয় এবং নভেম্বর মাসে এর দ্বিতীয় একক "ড্রিম উইভার" মুক্তি পাওয়ার আগ পর্যন্ত আমেরিকায় এটি সামান্য সাফল্য লাভ করে। হ্যারিসনের সাথে ভারত সফরের পর রাইট এই গানটি অ্যাকুইস্টিক গিটারে লিখেছিলেন। গানটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ ২ নম্বর এবং ক্যাশ বক্স সিঙ্গেলস চার্টে ১ নম্বর স্থান দখল করে। রাইটের সবচেয়ে বড় হিট, "ড্রিম উইভার" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১০ লক্ষ কপিরও বেশি বিক্রিত হয় এবং ১৯৭৬ সালের মার্চে আরআইএএ কর্তৃক একটি স্বর্ণ ডিস্ক পুরস্কার লাভ করে। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ৭ম স্থান অধিকার করে এবং প্লাটিনাম সনদ লাভ করে। "লাভ ইজ অ্যালাইভ", মূলত অ্যালবামটির প্রধান একক, পরে হট ১০০-এ ২ নম্বর এবং "মেড টু লাভ ইউ" ৭৯ নম্বরে উঠে আসে। যুক্তরাজ্যে এই বাণিজ্যিক সাফল্য পুনরাবৃত্তি না হলেও, দ্য ড্রিম উইভার পশ্চিম জার্মানিতে একটি বড় বিক্রেতা ছিল, যেখানে রাইট বলেন, স্পুকি টুথ ১৯৬৯ সালে "এক নম্বর ব্যান্ড" ছিল। অ্যালবামটি প্রকাশের পর রাইট তিনটি কিবোর্ড বাদক এবং একজন ড্রামার নিয়ে গঠিত একটি ব্যান্ডের সাথে ব্যাপকভাবে সফর করেন। তার বড় বোন লোরনাও একজন পেশাদার গায়িকা। তিনি তার সাথে ট্যুর ব্যান্ডে যোগ দেন। সংশ্লেষক প্রস্তুতকারক মোগ এবং ওবেরহেইম দ্বারা ভর্তুকিপ্রাপ্ত রাইট এডগার উইন্টারের শৈলীতে একটি বহনযোগ্য কীবোর্ড দিয়ে পরিবেশন করা প্রথম সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন। ভিন্টেজারক.কমের শন পেরি রাইটকে "কিথ এমারসন এবং... রিক ওয়েকম্যানের মত একটি মূলধারার যন্ত্র হিসাবে সিন্থেসাইজারের উত্থানের জন্য দায়ী" হিসাবে কৃতিত্ব দেন, অন্যদিকে রবার্ট রড্রিগেজ রাইটকে "এনালগ রেকর্ডিংগুলিতে সিনথেসাইজারের একীভূতকরণ" এবং কিটার নামে পরিচিত কীবোর্ড-গিটার হাইব্রিডের ব্যবহারে একজন অগ্রদূত হিসেবে বর্ণনা করেন। ১৯৭৬ সালে তার সরাসরি পরিবেশনার মধ্যে, রাইট ফিলাডেলফিয়ার জেএফকে স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিত মার্কিন দ্বিশতবার্ষিকী কনসার্টে হ্যা এবং পিটার ফ্রাম্পটনের সাথে এই বিল শেয়ার করেন। রাইট এরপর ফ্রাম্পটনকে ইউরোপীয় সফরে সমর্থন করেন, যার মধ্যে ব্যান্ডের চতুর্থ কিবোর্ড প্লেয়ার যোগ করা হয়। এই সাফল্যের মধ্যে, এ এন্ড এম প্রকাশ করে দ্যাট ওয়াজ অনলি গতকাল (১৯৭৬) - একটি সংকলন যাতে রাইটের অ্যালবাম থেকে গান ছিল এবং স্পুকি টুথ দ্বারা নির্বাচন করা হয়েছিল - যা আমেরিকায় ১৭২ নম্বর স্থান অধিকার করে। | [
{
"question": "এটা কখন প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি অন্য কোন প্রভাবগুলোর নাম বলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য শিল্পীদের নাম উল্লেখ করেছেন? তারা সব... | [
{
"answer": "এটি ১৯৬৮ সালের জুন মাসে যাত্রা শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রাথমিক আরএন্ডবি.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রে চার্লস, আরেথা ফ্রাঙ্কলিন, জেমস ব্রাউন এবং ববি ব্ল্যান্ড।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "... | 210,651 |
wikipedia_quac | ১৯৮৮ সালে রাইট এএন্ডএম-বিস্তৃত সাইপ্রেস রেকর্ডসে হু আই এম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটির অবদানকারীদের মধ্যে ছিলেন পশ্চিমা সংগীতজ্ঞ হ্যারিসন, হোয়াইট এবং কেল্টনার, দক্ষিণ ভারতীয় পিয়ানোবাদকদের একটি দল এবং ভারতীয় শাস্ত্রীয় বেহালাবাদক এল. সুব্রামানিয়াম এবং এল. শঙ্কর। এর আগের বছর রাইট হ্যারিসনের "ক্লাউড নাইন" (১৯৮৭) অ্যালবামে অবদান রাখেন, যার জন্য তিনি হ্যারিসন ও জেফ লিনের সাথে যৌথভাবে "দ্যাট'স হোয়াট ইট টেকস" এবং "হোয়েন উই ওয়াজ ফ্যাব" গানের কিবোর্ড বাজিয়েছিলেন। হু আই এম-এর একটি গান "ব্লাইন্ড অ্যালি" ১৯৮৮ সালের ভৌতিক চলচ্চিত্র স্পেলবিন্ডারে ব্যবহৃত হয়। রাইটের পরবর্তী একক অ্যালবাম ছিল ফার্স্ট সাইনস অব লাইফ (১৯৯৫), যা রিও ডি জেনিরো এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে তার নিজস্ব হাই ওয়েভ স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয় এবং ট্রিলোকা/ওয়ার্ল্ডলি রেকর্ড লেবেলে প্রকাশিত হয়। অ্যালবামটিতে ব্রাজিলের ছন্দের সাথে আফ্রিকান কণ্ঠ ঐতিহ্যের উপাদান যুক্ত করা হয়েছে, যা অল মিউজিকের সমালোচক "একটি সংক্রামক বিশ্ববিখ্যাত সংকর" হিসেবে বর্ণনা করেছেন, যেখানে "গায়কদের কর্মক্ষমতা আন্তরিকতা এবং আনন্দকে প্রতিফলিত করে"। ফার্স্ট সাইনস অফ লাইফ-এ ড্রামার টেরি বোজিও, ব্রাজিলিয়ান গিটারিস্ট রিকার্ডো সিলভেইরা এবং হ্যারিসন-এর অতিথি উপস্থিতি ছিল। ডুয়েন হিচিংয়ের সাথে যৌথভাবে লেখা "ডোন্ট ট্রাই টু ওন মি" গানটি পরবর্তীতে রাইনো রেকর্ডসের সেরা গ্যারি রাইট: দ্য ড্রিম উইভার-এর ১৯৯৮ সালের সংকলনে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। হিউম্যান লাভ (১৯৯৯) চলচ্চিত্রে "ওয়াইল্ডফায়ার" ও "দ্য রং টাইম" চলচ্চিত্রের নতুন সংস্করণ এবং গ্রাহাম গোল্ডম্যানের লেখা "ইফ ইউ বিলিভ ইন হেভেন" গানটি অন্তর্ভুক্ত করা হয়। অ্যালবামটি জার্মান বিশ্ব-সঙ্গীত প্রযোজক মার্লোন ক্লেইন সহ-প্রযোজনা করেন এবং হাই ওয়েভ মিউজিক লেবেলে মুক্তি পায়। হাই ওয়েভ এবং বিলেফেল্ডের এক্সিল মুসিক-এ অনুষ্ঠিত সেশনে অবদানকারীদের মধ্যে ছিলেন হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় কণ্ঠশিল্পী লক্ষ্মী শঙ্কর, লিনে এবং জার্মান সুরকার রোমান বুনকা। | [
{
"question": "আমি কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি হিট ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামের কিছু একক গান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামের জন্য তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "হু আই এম গ্যারি রাইটের ১৯৮৮ সালের একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটাই লাগে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "আমা... | 210,652 |
wikipedia_quac | ১৯৭৭ সালের এফএ কাপ ফাইনাল এবং ইউরোপীয় কাপের ফাইনালে কিগানকে স্থানান্তর করা হয়, যদিও কিগান এর আগে সর্বোচ্চ স্থানান্তর ফি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। জার্মানিতে পৌঁছানোর পর, কিগান দেশের সর্বোচ্চ বেতনভোগী খেলোয়াড় ছিলেন এবং হামবুর্গের "ত্রাতা" হিসাবে সংবাদপত্র ও ক্লাব দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। তিনি বার্সেলোনা এবং সাবেক ক্লাব লিভারপুলের বিরুদ্ধে প্রাক-মৌসুম প্রীতি ম্যাচে গোল করেন, কিন্তু ক্লাবটি ইউরোপীয় সুপার কাপে মার্সিসাইডার্সের কাছে পরাজিত হয়। ক্লাবের প্রথম কয়েক মাসের খারাপ অবস্থার কারণে ক্লাবটি আরও সফল মৌসুম অতিবাহিত করে। যদিও ১৯৭৭-৭৮ মৌসুমে ক্লাবটি লীগে দশম স্থান অর্জন করেছিল, কিগানের ১২ গোল তাকে ১৯৭৮ সালে ফ্রান্স ফুটবল ইউরোপিয়ান ফুটবলার অফ দ্য ইয়ার পুরস্কার লাভ করতে সাহায্য করেছিল। ১৯৭৮-৭৯ মৌসুমে ক্লাবের চূড়ান্ত খেলায় ব্যাপক উন্নতি ঘটে। নতুন ম্যানেজার ব্রাঙ্কো জেবেক কঠোর প্রশিক্ষণের ব্যবস্থা করেন এবং জার্মান ভাষার প্রতি কিগানের ক্রমবর্ধমান উপলব্ধি এবং নতুন আরোপিত শৃঙ্খলার ফলে হামবুর্গ উনিশ বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো লীগ চ্যাম্পিয়ন হয়। ক্লাবটির সাফল্য কিগানের ব্যক্তিগত স্বীকৃতিও অর্জন করে, যিনি পরপর দুই বছর ইউরোপিয়ান ফুটবলার অব দ্য ইয়ার পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৭৯-৮০ মৌসুমে ইউরোপীয় প্রতিযোগিতায় কিগান দুইটি গোল করেন। মাদ্রিদে অনুষ্ঠিত ফাইনালে নটিংহ্যাম ফরেস্টের কাছে তারা পরাজিত হয়। ১৯৮০ সালের গ্রীষ্মে কিগান হ্যামবার্গ ত্যাগ করে সাউদাম্পটনে চলে যান। ১০ ফেব্রুয়ারি, ১৯৮০ তারিখে অ্যাম্পফিল্ডের পটারস হেরন হোটেলে এক সংবাদ সম্মেলনে ঘোষণা করা হয় যে, ইউরোপীয় বর্ষসেরা ফুটবলার আসন্ন গ্রীষ্মে সাউদাম্পটনে যোগদান করবেন। এই সংবাদ ফুটবল বিশ্ব এবং সাউদাম্পটন শহরের চারপাশে বিস্ময়ের সৃষ্টি করে, যেহেতু সাউদাম্পটন তুলনামূলকভাবে ছোট একটি ক্লাব ছিল। ক্লাবটি শীর্ষ বিভাগে প্রতিষ্ঠিত হতে শুরু করেছিল, কিন্তু এই স্বাক্ষরটি তাদের ম্যানেজারকে কতটা প্রত্যয়ী করতে পারে তা প্রদর্শন করে, বিশেষ করে ১৯৮০ সালে ইতালিতে অনুষ্ঠিত ইউরোপীয় চ্যাম্পিয়নশীপে কিগান যখন ইংল্যান্ডের অধিনায়ক ছিলেন। ১৯৭৭ সালে হ্যামবার্গে যোগ দেওয়ার পর কিগান তার চুক্তিতে একটি ধারা যুক্ত করেন, যার ফলে লিভারপুল তাকে পুনরায় কিনে নেয়ার সুযোগ পায়। কিন্তু, তিন বছর পর ইংল্যান্ডে ফিরে আসার পর লিভারপুল এই ধারা প্রয়োগ না করার সিদ্ধান্ত নেয়। নভেম্বর, ২০১১ সালের শেষদিকে কিগান বলেন, "আমি ঐদিন একটি দাতব্য অনুষ্ঠানে লরির [ম্যাকমেনিমি] সাথে ছিলাম, এবং তিনি বলেন যে তিনি পিটার রবিনসনকে ফোন করেছিলেন কারণ তিনি আমাকে চেয়েছিলেন, কিন্তু লিভারপুল একটি ধারা ছিল। পিটার বলেছিল, 'না, আমরা তাকে স্বাক্ষর করব না, অবশ্যই তাকে আমাদের প্রয়োজন নেই।'" ফলশ্রুতিতে, সাউথহ্যাম্পটনের বস লরি ম্যাকমেনিমি তাঁকে পিএস৪২০,০০০ পাউন্ড-স্টার্লিং প্রদান করেন। ২৩ জুলাই, ১৯৮০ তারিখে ল্যানসডাউন রোডে শামরক রোভার্সের বিপক্ষে সাউথহ্যাম্পটনের পক্ষে অভিষেক ঘটে তাঁর। দ্য ডেলে দুই মৌসুমে কিগানকে অ্যালান বল, ফিল বয়ের, মিক চ্যানন ও চার্লি জর্জের ন্যায় তারকাসমৃদ্ধ দলের অংশ হিসেবে দেখা হয়। ১৯৮০-৮১ মৌসুমে সেন্টস ৭৬ গোল করে ৬ষ্ঠ স্থান দখল করে। পরের মৌসুমে কিগান তাঁর সেরা ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শনে সক্ষমতা দেখান। জানুয়ারি, ১৯৮২ সালের শেষদিকে সাউথহ্যাম্পটন প্রথম বিভাগের শীর্ষসারিতে অবস্থান করে। কিন্তু ফেব্রুয়ারি, ফেব্রুয়ারি মাসের শেষদিকে মাত্র তিনটি জয় পায়। তা সত্ত্বেও, কিগান পিএফএ বছরের সেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হন এবং অ্যাসোসিয়েশন ফুটবলে অবদানের জন্য ওবিই পুরস্কার লাভ করেন। কিগান দলের ৭২টি গোলের মধ্যে ২৬টি গোল করেন এবং ক্লাবের বর্ষসেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হন। ১৯৮১-৮২ মৌসুমে সাউথহ্যাম্পটনের রক্ষণভাগকে শক্তিশালী করতে ম্যানেজারের ব্যর্থতায় কিগান ম্যাকমেনিমির কাছে হেরে যান। এপ্রিল, ১৯৮২ সালে অ্যাস্টন ভিলার কাছে ৩-০ গোলে পরাজিত হওয়ার পর ম্যাকমেনিমি পুরো দলকে প্রতারণার দায়ে অভিযুক্ত করেন। যদিও কিগান সেন্টস-এর পরবর্তী প্রাক-মৌসুম সফরে যোগ দেন, তিনি ইতোমধ্যে নতুন চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করার সিদ্ধান্ত নেন এবং ১৯৮২-৮৩ মৌসুম শুরু হওয়ার কয়েকদিন পূর্বে তিনি পিএস১০০,০০০ ইউরোর বিনিময়ে দ্বিতীয় বিভাগ নিউক্যাসল ইউনাইটেড-এ যোগদান করেন। ১৫ নভেম্বর, ১৯৭২ তারিখে ইংল্যান্ডের পক্ষে অভিষেক ঘটে তাঁর। ১৯৭৪ সালের ফিফা বিশ্বকাপের জন্য যোগ্যতা অর্জনে ইংল্যান্ড ব্যর্থ হলে কিগান কেবলমাত্র ওয়েলসের বিপক্ষে দুই খেলায় অংশ নেন। ১৯৭৪ সালের ১১ মে, ওয়েলসের বিপক্ষে তৃতীয় খেলায় তিনি তার প্রথম আন্তর্জাতিক গোল করেন। ১৯৭৬ সালে জেরি ফ্রান্সিস দল থেকে বাদ পড়লে ডন রেভি তাঁকে অধিনায়কের দায়িত্ব প্রদান করেন। ১৯৮২ সালের বিশ্বকাপের পর আন্তর্জাতিক ক্রিকেট থেকে অবসর নেয়ার পূর্ব-পর্যন্ত ৩১বার ইংল্যান্ড দলের অধিনায়কের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৮০ সালের ইউরো প্রতিযোগিতায় ইংল্যান্ডের অধিনায়কত্ব করেন। গ্রুপ পর্বে ইতালি ও বেলজিয়ামের পর তৃতীয় স্থান অর্জন করে ইংল্যান্ড দল। তবে, ১৯৭৪ ও ১৯৭৮ সালের প্রতিযোগিতায় ইংল্যান্ড দল অংশগ্রহণ করতে ব্যর্থ হয়। ১৯৮২ সালে স্পেনে অনুষ্ঠিত বিশ্বকাপের চূড়ান্ত খেলায় ইংল্যান্ড দল শিরোপা লাভ করে। তবে, পিঠের আঘাতের কারণে ইংল্যান্ডের গ্রুপ পর্বের সকল খেলায় অংশগ্রহণের সুযোগ হয়নি তাঁর। শেষ বিশ্বকাপে খেলার জন্য মরিয়া হয়ে (তিনি জানতেন যে তিনি ১৯৮৬ সালের প্রতিযোগিতায় থাকবেন না) তিনি গোপনে একটা গাড়ি ভাড়া করে স্পেন থেকে জার্মানিতে পরিচিত একজন বিশেষজ্ঞের কাছে যান। ইংল্যান্ডের দ্বিতীয় রাউন্ডের খেলায় স্পেনের বিপক্ষে শেষ ২৬ মিনিটে বদলি খেলোয়াড় হিসেবে মাঠে নামেন। তবে, বিশ্বকাপ ফুটবলে তাঁর সংক্ষিপ্ত অভিজ্ঞতায় তিনি একটি গোল করতে ব্যর্থ হন। ইংল্যান্ড ০-০ গোলে ড্র করে ও প্রতিযোগিতা থেকে বিদায় নেয়। ১৯৮২-৮৩ মৌসুমে নিউক্যাসল ইউনাইটেডের সাথে সফল সূচনার পর, অনেক বিতর্কের সৃষ্টি হয় যখন নবনিযুক্ত ইংরেজ ম্যানেজার ববি রবসন কিগানকে তার প্রথম দলের জন্য নির্বাচিত না করেন। রবসনের কাছ থেকে ফোনকল না পাওয়ায় কিগান জনসমক্ষে অসন্তোষ প্রকাশ করেন। এরপর তিনি আর কখনো দেশের হয়ে খেলেননি। তিনি সর্বমোট ৬৩টি ম্যাচ খেলেছেন এবং ২১টি গোল করেছেন। | [
{
"question": "কখন কিগান তার আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি একটি বিজয়ী মৌসুম ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কীভাবে তিনি দলের সাফল্যে অবদান রেখেছিলেন?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "১৯৭২ সালে কিগান তার আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৭৭ সালে হ্যামবার্গে যোগ দেওয়ার সময় তার চুক্তির মধ্যে একটি ধারা যুক্ত করা হয়েছিল, যার ফলে লিভারপুল... | 210,653 |
wikipedia_quac | কুর্স্টিন হাচারসন, কোলম্যান, ম্যাকফারসন এবং অন্যান্যদের সাথে অভিনয় চালিয়ে যান। ১৯৯৪ সালে, তিনি টমি জর্ডানের সাথে গেজি তাহ গঠন করেন, যার সাথে তিনি একটি এলএ জ্যামে দেখা করেছিলেন। একজন বন্ধু ডেভিড বার্নের কাছে তাদের রেকর্ড করা একটি ডেমো পাঠিয়েছিল, যিনি তাদের তার লেবেল, লুকাক পপ-এ স্বাক্ষর করেছিলেন। ১৯৯৭ সালে বার্ন বলেন, "তারা তাদের শব্দের মধ্যে এত ভিন্ন উপাদান যুক্ত করে যে একজন নতুন সংবেদনশীলতা অনুভব করে।" গেগি তাহ ১৯৯৪ সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম গ্র্যান্ড ওপেন প্রকাশ করেন; কুর্স্তিন বেস, ক্লাভিনেট, গিটার, অর্গান, পিয়ানো, সিনথেসাইজার এবং ড্রামস বাজিয়েছিলেন এবং একজন গীতিকার, প্রযোজক, প্রোগ্রামার এবং ব্যাকআপ ভোকালিস্ট হিসাবে কৃতিত্ব অর্জন করেছিলেন। ১৯৯৬ সালে ব্যান্ডটি "স্যাক্রেড কাউ" প্রকাশ করে। এতে "হুইভার ইউ আর" গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা ২০০১ সালে মার্সিডিজ বেঞ্জের জন্য একটি টেলিভিশন স্পটে ব্যবহৃত হওয়ার পর হিট হয়ে ওঠে। গানটি যখন চার্টে উঠে আসে, তখন গেগি তাহ তাদের শেষ অ্যালবাম, ইনটু দ্য ওহ প্রকাশ করে। গেজি তাহের সাথে খেলার পাশাপাশি, কার্স্টিন বেক, বেন হারপার এবং রেড হট চিলি পেপার্স সহ শিল্পীদের সাথে সেশন কাজ, এক-অফ এবং সফর করেছেন। ২০০১ সালে তিনি "অ্যাকশন ফিগার পার্টি" নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ফ্লি, শন লেনন, সোল কাশিং এর ইউভাল গাবে এবং সেইসাথে বেক, এয়ার, গিল-স্কট হেরন এবং গারবেজ সহ সঙ্গীতজ্ঞরা রেকর্ডে উপস্থিত ছিলেন। ২০০২ সালে কুর্স্তিন ইএমআই (বর্তমানে সনি/এটিভি) এর সাথে বিশ্বব্যাপী প্রকাশনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ১২ বছর বয়স থেকে তিনি নিয়মিত গান লিখতেন। তিনি "দিবারাত্র কাজ করতেন, গান বের করতেন।" তার নিজের লেখা ছাড়াও, তিনি সিয়া সহ গীতিকার এবং শিল্পীদের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন, যাদের সাথে তার ২০০৩ সালে বেকের মাধ্যমে দেখা হয়েছিল। | [
{
"question": "এই সময়ের উল্লেখযোগ্য স্টুডিও কাজ?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই কাজের জন্য কোন পুরস্কার?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে আর কোন কাজগুলো লিপিবদ্ধ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "গেজি তাহ ১৯৯৪ সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম গ্র্যান্ড ওপেন প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৬ সালে ব্যান্ডটি \"স্যাক্রেড কাউ\" প্রকাশ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই সময়ে \"হোয়াইট ইউ আর\" গানটি রেকর্ড করা হয... | 210,654 |
wikipedia_quac | সামরিক সেবা এবং শহুরে বাসস্থান আমেরিকান ভারতীয় সক্রিয়তার উত্থানে বিশেষ করে ১৯৬০-এর দশকে এবং সান ফ্রান্সিসকো থেকে একটি ভারতীয় ছাত্র দল কর্তৃক আলকাট্রাজ দ্বীপ দখলের (১৯৬৯-১৯৭১) পর অবদান রাখে। একই সময়ে, মিনিয়াপোলিসে আমেরিকান ইন্ডিয়ান মুভমেন্ট (এআইএম) প্রতিষ্ঠিত হয়, এবং সারা দেশে অধ্যায় প্রতিষ্ঠিত হয়, যেখানে আমেরিকান ইন্ডিয়ানরা আধ্যাত্মিক এবং রাজনৈতিক সক্রিয়তা একত্রিত করে। রাজনৈতিক প্রতিবাদগুলো জাতীয় প্রচার মাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং আমেরিকান জনগণের সহানুভূতি লাভ করে। ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, সরকার এবং স্থানীয় আমেরিকানদের মধ্যে দ্বন্দ্ব মাঝে মাঝে সহিংসতায় ফেটে পড়ে। বিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে পাইন রিজ ইন্ডিয়ান রিজার্ভেশনে আহত হাঁটুর ঘটনা একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা ছিল। আদিবাসী সরকার এবং ফেডারেল সরকার চুক্তি অধিকার প্রয়োগ করতে ব্যর্থ হওয়ায় হতাশ হয়ে প্রায় ৩০০ ওগ্লালা লাকোটা এবং এআইএম কর্মী ১৯৭৩ সালের ২৭ ফেব্রুয়ারি আহত হাঁটু নিয়ন্ত্রণ করে। পাইন রিজে সারা দেশের ভারতীয় কর্মীরা তাদের সাথে যোগ দেয় এবং এই দখলটি আমেরিকান ভারতীয় পরিচয় এবং ক্ষমতার একটি প্রতীক হয়ে ওঠে। ফেডারেল আইন প্রয়োগকারী কর্মকর্তা এবং জাতীয় রক্ষীরা শহরটিকে ঘিরে রাখে এবং দুই পক্ষ ৭১ দিন ধরে অবস্থান ধর্মঘট পালন করে। অনেক গোলাগুলির সময় যুক্তরাষ্ট্রের একজন মার্শাল আহত ও পক্ষাঘাতগ্রস্ত হন। এপ্রিলের শেষের দিকে, একজন চেরোকি এবং স্থানীয় লাকোটা লোক বন্দুকের গুলিতে নিহত হয়; লাকোটার প্রাচীনরা আর কোন প্রাণ না হারানোর নিশ্চয়তার জন্য তাদের পেশা শেষ করে। ১৯৭৫ সালের জুন মাসে, পাইন রিজ রিজার্ভেশনে একটি সশস্ত্র ডাকাতির গ্রেফতারের চেষ্টা করার সময় দুজন এফবিআই এজেন্ট ফায়ারফাইটে আহত হন এবং কাছাকাছি রেঞ্জে নিহত হন। এআইএম কর্মী লিওনার্ড পেটিয়ারকে ১৯৭৬ সালে এফবিআইয়ের মৃত্যুর পর পরপর দুই মেয়াদে যাবজ্জীবন কারাদণ্ড দেওয়া হয়েছিল। ১৯৬৮ সালে সরকার ভারতীয় নাগরিক অধিকার আইন প্রণয়ন করে। এটি উপজাতীয় সরকারগুলির দ্বারা অপব্যবহারের বিরুদ্ধে উপজাতীয় সদস্যদের অধিকাংশ সুরক্ষা প্রদান করে যা বিল অফ রাইটস ফেডারেল সরকারের প্রতি সম্মান প্রদর্শন করে। ১৯৭৫ সালে মার্কিন সরকার ভারতীয় স্ব-নির্ধারণ ও শিক্ষা সহায়তা আইন পাস করে, যা ১৫ বছরের নীতি পরিবর্তনের চূড়ান্ত পর্যায়। ১৯৬০-এর দশকে রাষ্ট্রপতি লিন্ডন জনসনের সামাজিক কর্মসূচির সামাজিক দিকগুলি আমেরিকান ভারতীয় সক্রিয়তা, নাগরিক অধিকার আন্দোলন এবং সম্প্রদায় উন্নয়ন দিকগুলি থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। এ আইনে আদিবাসী আমেরিকানদের আত্মনিয়ন্ত্রণের অধিকার ও প্রয়োজনীয়তা স্বীকৃত হয়। এটি ১৯৫০-এর দশকে উপজাতি এবং সরকারের মধ্যে সম্পর্ক শেষ করার নীতি থেকে মার্কিন সরকারের প্রত্যাবর্তনকে চিহ্নিত করে। মার্কিন সরকার স্ব-শাসন এবং তাদের ভবিষ্যৎ নির্ধারণে আদিবাসী আমেরিকানদের প্রচেষ্টাকে উৎসাহিত করে। উদাহরণস্বরূপ, উপজাতিরা তাদের নিজস্ব সামাজিক, কল্যাণ এবং আবাসন কার্যক্রম পরিচালনার জন্য সংগঠন গড়ে তুলেছে। আদিবাসী স্ব-নির্ধারণ যুক্তরাষ্ট্রীয় সরকারের ভারতীয়দের যত্ন নেওয়ার ঐতিহাসিক বাধ্যবাধকতার প্রতি সম্মান জানিয়ে উত্তেজনা সৃষ্টি করেছে; তবে, ভারতীয় বিষয়ক ব্যুরো কখনও সেই দায়িত্ব পালন করেনি। | [
{
"question": "আত্মসংকল্প কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর পরে কি এটা উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই দৌরাত্ম্যের প্রতি সরকারগুলো কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কীভাবে শেষ হয়েছিল?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "আত্মনিয়ন্ত্রণ হল আমেরিকার আদিবাসীদের নিজেদের শাসন করার এবং নিজেদের ব্যাপারে সিদ্ধান্ত নেওয়ার ক্ষমতা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই সহিংসতার প্রতি সরকারের প্রতিক্রিয়া ছিল শহরটিকে বন্ধ করে দেওয়া এবং ৭১ দিন ধরে বিক্ষোভকারীদের সাথে অ... | 210,656 |
wikipedia_quac | ইরোকোয়িস সংস্কৃতি: ইরোকোয়িস লীগ অফ নেশনস বা "পিপল অফ দ্য লং হাউস", বর্তমান উত্তর ও পশ্চিম নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক, ১৫ শতকের মাঝামাঝি থেকে একটি কনফেডারেশন মডেল ছিল। ধারণা করা হয় যে, পরবর্তী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সরকারের বিকাশের সময় তাদের সংস্কৃতি রাজনৈতিক চিন্তাধারায় অবদান রেখেছিল। তাদের অন্তর্ভুক্তির পদ্ধতি ছিল এক ধরনের ফেডারেশন, শক্তিশালী, কেন্দ্রীভূত ইউরোপীয় রাজতন্ত্র থেকে আলাদা। নেতৃত্ব ৫০ জন স্যাচেম প্রধানের একটি গোষ্ঠীর মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল, প্রতিটি একটি উপজাতির মধ্যে একটি গোষ্ঠীর প্রতিনিধিত্ব করে। ওনিদা ও মোহাকদের প্রত্যেকের নয়টি করে আসন ছিল; ওনোন্দাগাদের ১৪টি আসন ছিল; কায়ুগাদের দশটি আসন এবং সেনেকার আটটি আসন ছিল। প্রতিনিধিত্ব জনসংখ্যার সংখ্যার উপর ভিত্তি করে ছিল না, যেহেতু সেনেকা উপজাতি অন্যান্যদের চেয়ে সংখ্যায় অনেক বেশি ছিল। একজন স্যাচেম প্রধান মারা গেলে তার উত্তরাধিকারী তার গোত্রের অন্যান্য মহিলা সদস্যদের সাথে পরামর্শ করে নির্বাচিত করতেন; সম্পত্তি এবং বংশানুক্রমিক নেতৃত্ব বংশানুক্রমিকভাবে দেওয়া হত। সিদ্ধান্তগুলি ভোটের মাধ্যমে নয়, বরং ঐকমত্যের সিদ্ধান্তের মাধ্যমে করা হত, প্রতিটি স্যাচেম প্রধানের তাত্ত্বিক ভেটো ক্ষমতা ছিল। ওনোন্দাগারা ছিল "অগ্নিনির্বাপক", যারা আলোচনার জন্য বিভিন্ন বিষয় উত্থাপন করত। তারা তিন দিক বিশিষ্ট আগুনের এক পাশে বসে (মোহক ও সেনেকা আগুনের এক পাশে, ওনিদা ও কায়ুগা আগুনের তৃতীয় পাশে বসে)। এলিজাবেথ টোকার, একজন নৃতত্ত্ববিদ, বলেছেন যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিষ্ঠাতা পিতারা কনফেডারেশন দ্বারা অনুপ্রাণিত হওয়ার সম্ভাবনা কম, যেহেতু এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে গৃহীত শাসন ব্যবস্থার সাথে সামান্য সাদৃশ্য বহন করে। উদাহরণস্বরূপ, এটি নির্বাচিত নেতৃত্বের পরিবর্তে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত, উপজাতিগুলির মহিলা সদস্যদের দ্বারা নির্বাচিত, উপজাতিগুলির জনসংখ্যার আকার নির্বিশেষে ঐক্যমত্য সিদ্ধান্ত গ্রহণ এবং একটি একক গোষ্ঠী আইন পরিষদের সামনে বিষয়গুলি উত্থাপন করতে সক্ষম। দীর্ঘ দূরত্বের বাণিজ্য আদিবাসীদের মধ্যে যুদ্ধ ও স্থানচ্যুতি রোধ করতে পারেনি এবং তাদের মৌখিক ইতিহাস থেকে জানা যায় যে, ইউরোপীয়রা তাদের সাথে যেসব ঐতিহাসিক অঞ্চলে সাক্ষাৎ করেছিল, সেখানে তাদের অসংখ্য অভিবাসন হয়েছিল। ইরোকোয়াইরা বর্তমান কেনটাকির ওহাইও নদীর এলাকায় আক্রমণ করে এবং তাদের শিকারের জায়গা দাবি করে। ঐতিহাসিকরা এই ঘটনাগুলোকে ১৩শ শতাব্দীর শুরুর দিকে বা ১৭শ শতাব্দীর বীভার যুদ্ধের সময় ঘটেছিল বলে মনে করেন। যুদ্ধবিগ্রহের মাধ্যমে ইরোকোয়াইরা বেশ কিছু উপজাতিকে পশ্চিমে চলে যেতে বাধ্য করে, যা তাদের ঐতিহাসিকভাবে ঐতিহ্যবাহী মিসিসিপি নদীর পশ্চিমে অবস্থিত। ওহিও উপত্যকায় যে সমস্ত উপজাতির উৎপত্তি হয়েছিল তারা পশ্চিমে চলে গিয়েছিল, তাদের মধ্যে ওসেজ, কাউ, পনকা এবং ওমাহা জনগোষ্ঠী অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৭শ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে, তারা তাদের ঐতিহাসিক দেশ ক্যান্সাস, নেব্রাস্কা, আরকানসাস এবং ওকলাহোমাতে পুনর্বাসিত হয়েছিল। ওসেজ ক্যাডো-ভাষী আদিবাসী আমেরিকানদের সাথে যুদ্ধ করে, ১৮ শতকের মধ্যভাগে তাদের স্থানচ্যুত করে এবং তাদের নতুন ঐতিহাসিক অঞ্চলে আধিপত্য বিস্তার করে। উনিশ শতকের শেষের দিকে ভারতীয় যুদ্ধের পর, সরকার নেটিভ আমেরিকান বোর্ডিং স্কুল প্রতিষ্ঠা করে, প্রাথমিকভাবে খ্রিস্টান মিশনারি দ্বারা পরিচালিত বা অনুমোদিত। এই সময়ে, আমেরিকান সমাজ মনে করত যে স্থানীয় আমেরিকান শিশুদের সাধারণ সমাজে শিক্ষিত করা প্রয়োজন। বোর্ডিং স্কুলের অভিজ্ঞতাটা আধুনিক আমেরিকান সমাজে পুরোপুরি ডুবে গিয়েছিল কিন্তু এটা সেই বাচ্চাদের জন্য দুঃখজনক প্রমাণিত হতে পারত, যাদেরকে তাদের মাতৃভাষায় কথা বলতে নিষেধ করা হয়েছিল। তাদেরকে খ্রিস্টধর্ম শেখানো হয় এবং তাদের নিজেদের ধর্ম পালন করতে দেয়া হয় না। ১৯৩০-এর দশকের আগে, রিজার্ভ স্কুলগুলি ষষ্ঠ গ্রেডের বাইরে কোন শিক্ষা প্রদান করত না। আরও বেশি পাওয়ার জন্য সাধারণত বোর্ডিং স্কুলের প্রয়োজন ছিল। কয়েকশ লোকের ছোট ছোট রিজার্ভেশনে সাধারণত তাদের সন্তানদের কাছাকাছি পাবলিক স্কুলে পাঠানো হতো। ১৯৩০-এর দশকের "ইন্ডিয়ান নিউ ডিল" অনেক বোর্ডিং স্কুল বন্ধ করে দেয় এবং আত্মীকরণবাদী লক্ষ্যগুলি হ্রাস করে। সিভিলিয়ান কনজারভেশন কোরের ভারতীয় বিভাগ সংরক্ষণগুলির উপর বড় আকারের নির্মাণ প্রকল্প পরিচালনা করে, হাজার হাজার নতুন স্কুল এবং কমিউনিটি ভবন নির্মাণ করে। জন কোলিয়ারের নেতৃত্বে বিআইএ ভারতীয় শিক্ষা পুনর্গঠনের জন্য প্রগতিশীল শিক্ষাবিদদের নিয়ে আসে। ১৯৩৮ সালের মধ্যে ভারতীয় বিষয়ক ব্যুরো (বিআইএ) ৩৭৭ আবাসিক ও দিবা বিদ্যালয়গুলিতে ৩০,০০০ শিক্ষার্থীকে শিক্ষা দেয়, বা স্কুলের সমস্ত ভারতীয় শিশুদের ৪০%। নাভাহোরা মূলত যে কোন ধরনের শিক্ষার বিরোধিতা করত, কিন্তু অন্যান্য উপজাতিরা এই ব্যবস্থা গ্রহণ করেছিল। তখন বড় বড় রিজার্ভেশনে উচ্চ বিদ্যালয় ছিল, যা কেবল কিশোর-কিশোরীদেরই নয় কিন্তু সেইসঙ্গে প্রাপ্তবয়স্কদেরও শিক্ষা দিত। উচ্চশিক্ষার জন্য কোনো ভারতীয় সুযোগ-সুবিধা ছিল না। তারা পাঠ্যপুস্তকের ওপর জোর দেন, আত্ম-সম্মানের ওপর জোর দেন এবং ভারতীয় ইতিহাস শিক্ষা দিতে শুরু করেন। তারা রিজার্ভেশনগুলোতে যে-ঐতিহ্যগত শিল্পকলা ও শিল্পকর্মগুলো করা যেতে পারে, যেমন গয়না তৈরি করাকে তুলে ধরেছিল। নতুন চুক্তি সংস্কারকারীরা পিতামাতা ও শিক্ষকদের কাছ থেকে উল্লেখযোগ্য বিরোধিতার সম্মুখীন হয় এবং মিশ্র ফলাফল লাভ করে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তরুণ ভারতীয়রা সামরিক বাহিনীতে যোগদান করে এবং যুদ্ধাস্ত্র শিল্পে কাজ করে বৃহত্তর সমাজের সংস্পর্শে আসে। শহুরে আমেরিকায় চাকরির জন্য বৃত্তিমূলক শিক্ষার উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার জন্য স্কুলের ভূমিকা পরিবর্তন করা হয়েছিল। আদিবাসী আমেরিকানদের জন্য আত্ম-নির্ধারণের উত্থানের পর থেকে তারা সাধারণত তাদের নিকটবর্তী স্কুলে তাদের সন্তানদের শিক্ষার উপর জোর দিয়েছে। এছাড়াও, অনেক কেন্দ্রীয়ভাবে স্বীকৃত উপজাতি এই ধরনের স্কুলের কার্যক্রম গ্রহণ করেছে এবং তাদের সংস্কৃতিকে শক্তিশালী করার জন্য ভাষা সংরক্ষণ ও পুনরুজ্জীবিত করার কর্মসূচি যোগ করেছে। ১৯৭০-এর দশকের শুরু থেকে, উপজাতিরা তাদের সংরক্ষিত এলাকায় কলেজ প্রতিষ্ঠা করেছে, নিয়ন্ত্রণ এবং পরিচালনা করে স্থানীয় আমেরিকানদের দ্বারা, তাদের যুবকদের চাকরির জন্য শিক্ষিত করার পাশাপাশি তাদের সংস্কৃতি হস্তান্তর করার জন্য। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় প্রায় ৪৪,০০০ আদিবাসী আমেরিকান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সামরিক বাহিনীতে কাজ করেছিল: সেই সময়ে, আঠারো থেকে পঞ্চাশ বছর বয়সী সমস্ত সক্ষম ভারতীয় পুরুষদের এক-তৃতীয়াংশ ছিল। উনবিংশ শতাব্দীর উচ্ছেদের পর থেকে রিজার্ভেশন থেকে আদিবাসীদের প্রথম বড় আকারের অভিবাসন হিসাবে বর্ণনা করা হয়, আন্তর্জাতিক দ্বন্দ্বে মার্কিন সেনাবাহিনীর সাথে পুরুষদের সেবা আদিবাসী আমেরিকান ইতিহাসে একটি সন্ধিক্ষণ ছিল। আদিবাসী আমেরিকানদের অধিকাংশই এই সুযোগকে স্বাগত জানায়; তাদের স্বেচ্ছা তালিকাভুক্তির হার ছিল খসড়া তালিকা থেকে ৪০% বেশি। তাদের সহ-সৈনিকরা প্রায়ই তাদের উচ্চ সম্মান করত, কারণ আমেরিকার শক্তসমর্থ আদিবাসী যোদ্ধার কিংবদন্তিটি আমেরিকান ঐতিহাসিক কিংবদন্তির একটি অংশ হয়ে উঠেছিল। হোয়াইট সার্ভিসম্যানরা মাঝে মাঝে আদিবাসী আমেরিকান কমরেডদের "চীফ" বলে সম্বোধন করে তাদের প্রতি হালকা সম্মান প্রদর্শন করত। সংরক্ষণ ব্যবস্থার বাইরে বিশ্বের সাথে যোগাযোগ বৃদ্ধির ফলে স্থানীয় আমেরিকান সংস্কৃতিতে গভীর পরিবর্তন আসে। ১৯৪৫ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ভারতীয় কমিশনার বলেন, "যুদ্ধটি রিজার্ভেশন যুগের শুরু থেকে আদিবাসী জীবনের সবচেয়ে বড় বিঘ্ন ঘটায়", যা উপজাতীয় সদস্যদের অভ্যাস, দৃষ্টিভঙ্গি এবং অর্থনৈতিক মঙ্গলের উপর প্রভাব ফেলে। এই পরিবর্তনগুলির মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ছিল যুদ্ধকালীন শ্রম ঘাটতির ফলস্বরূপ - শহরে ভাল বেতনের কাজ খুঁজে পাওয়ার সুযোগ, এবং অনেক মানুষ শহুরে এলাকায়, বিশেষ করে পশ্চিম উপকূলে প্রতিরক্ষা শিল্প নির্মাণের সাথে স্থানান্তরিত হয়। যুদ্ধের ফলেও ক্ষয়ক্ষতি হয়। উদাহরণস্বরূপ, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে মোট ১,২০০ জন পুয়েব্লো লোক সেবা করেছিল; তাদের মধ্যে মাত্র অর্ধেক লোক বেঁচে ফিরে এসেছিল। এ ছাড়া, আরও অনেক নাভাহো প্রশান্ত মহাসাগরীয় সেনাবাহিনীর জন্য কোড টকার হিসেবে কাজ করেছিল। তারা যে কোডটা তৈরি করেছিল, সেটা ক্রিপ্টোলজিগতভাবে খুবই সহজ, কিন্তু জাপানিরা সেটা কখনোই ভাঙতে পারেনি। | [
{
"question": "দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ সম্বন্ধে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কিভাবে হল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কতজন মারা গেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, অনেক আদিবাসী আমেরিকান সেনাবাহিনীতে যোগ দেয় এবং গোলাবারুদ শিল্পে কাজ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে মোট ১,২০০ জন পুয়েব্লো লোক মারা য... | 210,657 |
wikipedia_quac | গ্রীষ্মে নিউ অর্ডারের সাথে সংক্ষিপ্ত সফরের পর, করগান ২০০১ সালের শেষের দিকে চেম্বারলিনের সাথে পুনরায় মিলিত হয়ে তার পুরনো বন্ধু ম্যাট সুইনির সাথে ব্যান্ড জোয়ান গঠন করেন। নিউ ইয়র্ক টাইমসের নিল স্ট্রাউসের মতে, ব্যান্ডটির সাথে তার কয়েকটি লাইভ পারফরম্যান্সের সময়, করগান বলেন "এখনও একটি কাজ চলছে।" গিটারবাদক ডেভিড পাজো এবং বেসবাদক পাজ লেনচান্টিনের সাথে এই লাইন আপ সম্পন্ন হয়। ব্যান্ডটির দুটি স্বতন্ত্র রূপ ছিল, প্রথমটি একটি তিন গিটার চালিত শব্দ সহ একটি উচ্চগতির রক ব্যান্ড, দ্বিতীয়টি একটি লোক এবং গসপেল অনুপ্রাণিত অ্যাকুইস্টিক পাশ সঙ্গে লাইভ স্ট্রিং। ২০০২ সাল জুড়ে এই এককটি পরিবেশন করা হয় এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম, মেরি স্টার অফ দ্য সি, ২০০৩ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পায়। অ্যালবামের জন্য তাদের সমর্থনমূলক সফরের মধ্যে, করগান এবং চেম্বারলিনের মধ্যে ক্রমবর্ধমান দ্বন্দ্ব, এবং অন্যান্য ব্যান্ডের সদস্যরা সফরটির বাকি অংশ বাতিল করতে পরিচালিত করে, যখন ব্যান্ডটি আপাতভাবে হাইটে প্রবেশ করে, আনুষ্ঠানিকভাবে সেপ্টেম্বর ২০০৩ সালে বিচ্ছেদ ঘোষণা করে। ২০০৪ সালে করগান তার ওয়েবসাইট এবং মাইস্পেস পাতায় আত্মজীবনীমূলক পোস্ট প্রকাশ করতে শুরু করেন। তিনি স্মাচিং কুমড়া ভেঙ্গে ফেলার জন্য ইহাকে দোষারোপ করেন, রেটজকিকে "ভয়াবহ মাদক আসক্ত" বলে অভিহিত করেন এবং তার সাবেক জাওয়ান ব্যান্ড সদস্যদের "অশ্লীল", সুযোগসন্ধানী এবং স্বার্থপর বলে সমালোচনা করেন। ২০০৩ সালের ১৭ সেপ্টেম্বর, বিলি প্রথম শিকাগোর আর্ট ইনস্টিটিউটে তার কবিতা উপস্থাপন করেন। ২০০৪ সালের শেষের দিকে, করগান ব্লিংকিং উইথ ফিস্ট নামে কবিতার বই প্রকাশ করেন। মিশ্র সমালোচনা সত্ত্বেও, বইটি নিউ ইয়র্ক টাইমস বেস্ট সেলার তালিকায় আত্মপ্রকাশ করে। এই সময়ে, তিনি বিলি করগানের স্বীকারোক্তি শিরোনামে তার আত্মজীবনীমূলক লেখা অনলাইনে পোস্ট করতে শুরু করেন। ২০০৪ সালে, তিনি তার একক সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন, তার প্রথম একক অ্যালবাম, দ্য ফিউচারএমব্রেস এর জন্য একটি ইলেকট্রনিক/শোগাজ / বিকল্প রক সাউন্ডে অবতরণ করেন, যার সহ-প্রযোজনা এবং আয়োজন করেন নিৎজার এব এর বন হ্যারিস। ২০০৫ সালের ২১ জুন রিপ্রাইস রেকর্ডসের মাধ্যমে এটি মুক্তি পায়। ২০০৫ সালে তিনি লিন্ডা স্ট্রবেরি, ব্রায়ান লাইসেগাং এবং ম্যাট ওয়াকারের সাথে একটি ট্যুরিং ব্যান্ডের সাথে তার একক অ্যালবামের পিছনে সফর করেন। এই সফরটি আগের স্ম্যাশিং কুমড়া বা জাওয়ান সফরের মতো ব্যাপক ছিল না। দ্য ফিউচারএমব্রেস রেকর্ড করার আগে, করগান শিকাগোর ইতিহাস দ্বারা অনুপ্রাণিত প্রায় ৭২ টি গান রেকর্ড করেছিলেন, যা এখনও মুক্তি পায়নি। | [
{
"question": "জাওয়ান কি একটি অ্যালবাম নাকি একটি ব্যান্ড?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জাওয়ান কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জাওয়ান কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জাওয়ান কখন ভেঙ্গেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "জাওয়ান একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জাওয়ান ২০০১ সালের শেষের দিকে গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৩ সালের সেপ্টেম্বরে জাওয়ান ভেঙে দেওয়া হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "করবিন ... | 210,658 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে জেল থেকে মুক্তি পাওয়ার পর, ব্রুস গ্যাং জীবন থেকে দূরে থাকার সিদ্ধান্ত নেন এবং পেশাদার কুস্তিতে কর্মজীবন শুরু করেন। ব্রুসের বন্ধু রুডি হিল তাকে স্থানীয় কুস্তির প্রমোশনে ভর্তি করে দেয়। রুডি তার প্রমোটারকে মিথ্যা বলেছিল যে ব্রুস টেক্সাসের ক্রিস অ্যাডামস রেসলিং স্কুলে প্রশিক্ষণ নিয়েছে। এই অনুষ্ঠানে ব্রুস রব ভ্যান ডাম ও সাবুর সাথে পরিচিত হন, যাদের সাথে তিনি প্রথম পরিচিত হন। ব্রুস কর্পোরাল ড্যারিল ড্যানিয়েলস হিসেবে কুস্তি করেন, তার ভাই তাকে উপসাগরীয় যুদ্ধের সময় প্রেরণ করা মার্কিন সেনাবাহিনীর ইউনিফর্ম পরে এবং দক্ষিণ-পশ্চিম ডেট্রয়েটের আজটেকা হলে আইরিশ মিকি ডয়েলের বিরুদ্ধে তার প্রথম ম্যাচ ছিল। রব ভ্যান ড্যামের সাথে প্রশিক্ষণ গ্রহণের পর, ব্রুস আল স্নোর হয়ে কুস্তি করেন, যার মধ্যে ভ্যান ড্যামের অভিষেক অনুষ্ঠানও ছিল। ব্যবসাটি স্বল্পকাল চলার পর, জো মঞ্চের রাজনীতির প্রতি তার অপছন্দ বুঝতে পারেন এবং সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি ১৯৯৪ সালে "ভিয়ুয়াল জে ব্রুস" নাম নিয়ে স্বাধীন সার্কিটে কুস্তিতে ফিরে আসেন। তিনি পরবর্তী বছর জুড়ে মিডওয়েস্ট চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং এর জন্য প্রতিযোগিতা করেন, রেকর্ডিং সেশন এবং ট্যুরিং এর মধ্যে কুস্তি করেন। ১৯৯৬ থেকে ১৯৯৮ সাল পর্যন্ত, ব্রুস ইনসান চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিং এ সেওয়ার ডুয়ালার সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। তিনি পরবর্তী তিন বছর বিভিন্ন স্বাধীন প্রমোশনে প্রতিযোগিতা করেন, যার মধ্যে আইডাব্লিউএ মিড-সাউথ এবং এনডাব্লিউএ মিড আমেরিকান কুস্তি অন্যতম। ২০০১ সালে, ব্রুস এক্সট্রিম প্রো রেসলিং এ এক্সপিডাব্লিউ র্যাপচারে উটসলারকে সাহায্য করার জন্য উপস্থিত হন। ব্রুস একটি ঢিলেঢালা পোশাকের কারণে বাস্তব জীবনে আহত হওয়ার পর, তারা দুজন কোম্পানি ছেড়ে চলে যান। ২০০২ সালের ৫ই অক্টোবর, তিনি এবং উটসলার রিং অফ অনারে কুস্তি করেন এবং ওমান টরটুগা এবং দিয়াবলো সান্তিয়াগোকে পরাজিত করেন। ব্রুস পরবর্তীতে আইডোস ইন্টারঅ্যাকটিভের ভিডিও গেম ব্যাকইয়ার্ড রেসলিং: ডোন্ট ট্রাই ইট অ্যাট হোম এবং ব্যাকইয়ার্ড রেসলিং ২: দেয়ার গোজ দ্য নেইবারহুড-এ একটি খেলার যোগ্য চরিত্র হয়ে ওঠেন। এই খেলাকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য, তিনি ২০০৩ এবং ২০০৪ সালে ব্যাকইয়ার্ড রেসলিং এর হয়ে কয়েকটি ম্যাচে অংশগ্রহণ করেন। | [
{
"question": "স্বাধীন সীমা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একজন পেশাদার কুস্তিগীর হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯০ সালে, ব্রুস গ্যাং জীবন থেকে দূরে থাকার সিদ্ধান্ত নেন এবং পেশাদার কুস্তিতে কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একজন পেশাদার কুস্তিগীর হিসেবে ভাল করেছিলেন, কারণ তিনি পরবর্তী তিন বছর বিভিন্ন স্বাধীন প্রমোশনে প্রতিদ্... | 210,659 |
wikipedia_quac | মার্টিন ডেভিড কাহনে ১৯৩২ সালে নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনে এক অর্থোডক্স ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা, ইয়েচেজকেল (চার্লস) কাহানে, "তোরাহ ইয়েসহারা" এর লেখক, পোলিশ এবং চেক ইয়েশিভাসে পড়াশোনা করেছিলেন, সংশোধনবাদী জিওনিস্ট আন্দোলনের সাথে জড়িত ছিলেন এবং জেইভ জাবোতিনস্কির ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। কিশোর বয়সে, কাহনে জেইভ জাবোতিনস্কি এবং পিটার বার্গসনের একজন উত্সাহী ভক্ত হয়ে ওঠেন, যারা তার পিতামাতার বাড়িতে প্রায়ই অতিথি ছিলেন, এবং তিনি সংশোধনবাদী জিওনিজমের বেতার (ব্রিট ট্রাম্পেলডোর) যুব শাখায় যোগ দেন। তিনি ব্রিটিশ পররাষ্ট্র সচিব আর্নেস্ট বেভিনের বিরুদ্ধে প্রতিবাদে সক্রিয় ছিলেন, যিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শেষ হওয়ার পর ফিলিস্তিনে ইহুদিদের (এমনকি নাৎসি মৃত্যু শিবির থেকে বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিরাও) অভিবাসনের উপর বিধিনিষেধ বজায় রেখেছিলেন। ১৯৪৭ সালে, বেভিনে ডিম ও টমেটো নিক্ষেপের জন্য কাহেকে গ্রেপ্তার করা হয়, যখন তিনি নিউ ইয়র্কে একটি সফরে পিয়ের ৮৪ এ নেমে যান। নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজে গ্রেপ্তারের একটি ছবি প্রকাশিত হয়। ১৯৫৪ সালে তিনি গ্রেটার নিউ ইয়র্ক সিটির ষোলটি বেনেই আকিভা অধ্যায়ের পরিচালক হন। কাহনের আনুষ্ঠানিক শিক্ষা ছিল ফ্ল্যাটবুশের ইয়েশিভাতে প্রাথমিক বিদ্যালয় এবং তিনি আব্রাহাম লিঙ্কন এইচ.এস উভয় উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। এবং ব্রুকলিন তালমুডিক্যাল একাডেমী। কাহনে ব্রুকলিনের মীর ইয়েশিভা থেকে তার রব্বিত্ব গ্রহণ করেন, যেখানে তিনি বিশেষ করে প্রধান, রাব্বি আব্রাহাম কালমানওয়িটজ দ্বারা প্রশংসিত হন, এবং তিনি তার হিব্রু নাম, মেইর ব্যবহার শুরু করেন। তিনি তানাখ (যিহুদি বাইবেল), তালমুড, মিদরাস এবং যিহুদি আইন সম্বন্ধে পুরোপুরি জানতেন। পরবর্তীতে, কাহনে বি.এ. অর্জন করেন। ব্রুকলিন কলেজ থেকে রাষ্ট্রবিজ্ঞানে স্নাতক - এলএলবি. নিউ ইয়র্ক ল স্কুল থেকে, এবং এমএ. নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয় থেকে আন্তর্জাতিক সম্পর্ক বিষয়ে। | [
{
"question": "কাহনের প্রাথমিক জীবনে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন হাইস্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "প্রথম জীবনে, কাহনে নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ফ্ল্যাটবুশের ইয়েশিভা স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি আব্রাহাম লিঙ্কনের এইচ.এস.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 210,660 |
wikipedia_quac | উইলিয়াম প্যাট্রিক করগান জুনিয়র ১৯৬৭ সালের ১৭ই মার্চ শিকাগোর লিংকন পার্ক এলাকার কলম্বাস হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি উইলিয়াম করগান সিনিয়র, একজন ব্লুজ/রক গিটারবাদক এবং মার্থা লুইস মেস করগান লুৎজের বড় ছেলে। তিনি ক্যাথলিক পরিবারে বড় হয়েছিলেন। ১৯৭০ সালে বিবাহবিচ্ছেদের পূর্বে তাদের আরও একটি ছেলে ছিল, রিকি। তার বাবা শীঘ্রই একজন ফ্লাইট পরিচারকের সাথে পুনরায় বিয়ে করেন এবং করগান ও তার ভাই তাদের সাথে ইলিনয়ের গ্লেনডেল হাইটসে বসবাস করতে যান। এই সময়ে, করগান অভিযোগ করেন যে তিনি তার সৎ মায়ের দ্বারা অনেক শারীরিক ও মানসিক নির্যাতনের শিকার হয়েছিলেন। এ ছাড়া, কোগান তার ছোট সৎ ভাইয়ের সঙ্গে এক সুরক্ষামূলক বন্ধন গড়ে তুলেছিলেন, যার একজন শিশু হিসেবে বিশেষ প্রয়োজন ছিল। যখন কারগানের বাবা ও সৎমা আলাদা হয়ে যায়, তখন তিন ছেলেই সৎমায়ের সাথে একা বসবাস করতে থাকে। কোরগান, যিনি তার সহপাঠীদের চেয়ে অনেক দ্রুত বেড়ে উঠেছিলেন, তিনি প্রাথমিক বিদ্যালয়ে একজন শক্তিশালী ক্রীড়াবিদ ছিলেন। মারকোয়ার্ট মিডল স্কুল বেসবল দলের সদস্য হওয়া ছাড়াও, তিনি বেসবল কার্ড সংগ্রহ করতেন (১০,০০০ এরও বেশি) এবং প্রতিটি শিকাগো কিউবার খেলা শুনতেন। কিন্তু, ইলিনয়ের ক্যারল স্ট্রীমের গ্লেনবার্ড নর্থ হাই স্কুলে ভর্তি হওয়ার পর তিনি একজন সাধারণ ক্রীড়াবিদে পরিণত হন। তিনি গিটার বাজানো শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন যখন তিনি তার এক বন্ধুর বাড়িতে যান এবং দেখেন যে তার বন্ধু ফ্লাইং ভি. করগান তার সঞ্চয় তার বাবাকে দেয়, যিনি তাকে একটি ব্যবহৃত লেস পল নক-অফ কিনে দেন। করগান, সিনিয়র তার পুত্রকে শৈলীগতভাবে পরিচালনা করেন, তাকে জেফ বেক এবং জিমি হেন্ড্রিক্সের কথা শুনতে উৎসাহিত করেন, কিন্তু অন্য খুব সামান্য সমর্থন প্রদান করেন, এবং ছোট করগান নিজেকে বাদ্যযন্ত্র বাজাতে শেখান। তার গঠনমূলক বছরগুলিতে তার সংগীত আগ্রহগুলির মধ্যে ছিল গট-যুগের জন কেইল, ভারী ধাতু অগ্রগামী ব্ল্যাক স্যাবাথ, এবং মূলধারার রক যেমন কুইন, বোস্টন, ইএলও, রাশ, এবং সস্তা কৌশল। উচ্চ বিদ্যালয়ে, করগান বাউহাউস এবং দ্য কিউরের মাধ্যমে বিকল্প শিলা আবিষ্কার করেন। কোরগান উচ্চ বিদ্যালয়ে ব্যান্ডদলে গান পরিবেশন করেন এবং একজন সম্মান ছাত্র হিসেবে স্নাতক সম্পন্ন করেন। বেশ কয়েকটি স্কুল থেকে অনুদান ও বৃত্তি প্রদান এবং তার দাদীর রেখে যাওয়া একটি শিক্ষা তহবিল থাকা সত্ত্বেও, করগান পূর্ণ-সময় সঙ্গীত অনুধাবন করার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি তার প্রথম প্রধান ব্যান্ড, দ্য মার্কেড (করগান এবং ড্রামার রন রোসিং উভয়ের উল্লেখযোগ্য জন্মচিহ্নের জন্য নামকরণ করা হয়) নিয়ে ১৯৮৫ সালে শিকাগো থেকে ফ্লোরিডার সেন্ট পিটার্সবার্গে চলে আসেন। সেন্ট পিটার্সবার্গে সাফল্য না পাওয়ায়, ব্যান্ডটি ভেঙে যায়; করগান তার বাবার সাথে থাকার জন্য শিকাগোতে ফিরে যান। কোরগান ১৯৮৭/৮৮ সালে ওয়েন স্ট্যাটিক এর প্রথম ব্যান্ড ডিপ ব্লু ড্রিমে ওয়েন স্ট্যাটিক এর সাথে কাজ করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি অন্য কেউ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোগান কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"... | [
{
"answer": "তিনি ইলিনয়ের গ্লেনডেল হাইটসে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি উইলিয়াম করগান সিনিয়র এবং মার্থা লুইস মেস করগান লুৎজের পুত্র।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্য... | 210,661 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের মে মাসে রামিস একটি সংক্রমণে আক্রান্ত হন, যার ফলে অটোইমিউন ইনফ্লুয়েঞ্জারি ভ্যাসকুলাইটিসে জটিলতা দেখা দেয় এবং তিনি হাঁটতে অক্ষম হয়ে পড়েন। ২০১১ সালের শেষের দিকে তিনি পুনরায় এই রোগে আক্রান্ত হন। তিনি ২০১৪ সালের ২৪ ফেব্রুয়ারি ৬৯ বছর বয়সে শিকাগোর নর্থ শোরে নিজ বাড়িতে মৃত্যুবরণ করেন। দুই দিন পর তার পরিবার, বন্ধুবান্ধব ও কয়েকজন সহযোগীর সাথে তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়। এদের মধ্যে ছিলেন ড্যান আইক্রোয়েড, চেভি চেজ, ইউজিন লেভি, ডেভ থমাস, ডেভিড পাস্কসি, অ্যান্ড্রু আলেকজান্ডার এবং জন বেলুশি ও বার্নার্ড শ্যালিন্সের বিধবা স্ত্রীরা। তাকে আর্লিংটন হাইটসের শালোম মেমোরিয়াল পার্কে সমাহিত করা হয়। রামিসের মৃত্যুর পর, রাষ্ট্রপতি বারাক ওবামা একটি বিবৃতি প্রকাশ করেন, তিনি বলেন: "আমরা যখন তাঁর চলচ্চিত্রগুলি - অ্যানিমেল হাউস এবং ক্যাডিশ্যাক থেকে ঘোস্টবাস্টার এবং গ্রাউন্ডহগ ডে পর্যন্ত - দেখেছি তখন আমরা আঘাত না পাওয়া পর্যন্ত হেসেছি। আমরা কর্তৃপক্ষকে প্রশ্ন করেছিলাম। আমরা বহিরাগতের সাথে সনাক্ত করেছি। আমরা আন্ডারডগের জন্য শিকড় গেড়েছি। আর এই সমস্তকিছুর মধ্যে দিয়ে আমরা কখনো সুখী সমাপ্তির প্রতি আমাদের বিশ্বাস হারিয়ে ফেলি না।" তিনি তার বক্তব্য শেষ করেন এই বলে যে তিনি আশা করেন যে রামিস "সম্পূর্ণ চেতনা লাভ করেছেন", ক্যাডিশ্যাকের একটি লাইন উল্লেখ করে। রামিস এবং দীর্ঘদিনের সহকর্মী বিল মারে গ্রাউন্ডহগ ডে'র চিত্রগ্রহণের সময় একে অপরের থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েন। রামিসের মৃত্যুর কিছুদিন আগে ম্যারি তার সাথে দেখা করেন এবং ২১ বছর পর তারা প্রথমবারের মতো কথা বলেন। ৮৬তম একাডেমি পুরস্কারে মারি রামিসকে শ্রদ্ধা জানান। স্টিফেন কোলবার্ট তার শো দ্য কোলবার্ট রিপোর্টের একটি পর্বে রামিসকে শ্রদ্ধা জানান। কলবার্ট বলেন যে, "একজন তরুণ, বইপ্রেমী ব্যক্তি হিসেবে, যিনি একটি রোল মডেল খুঁজছেন, আমি হয়তো হ্যারল্ড রামিসকে বেছে নিতাম।" তিনি রামিসকে ধন্যবাদ জানিয়ে অনুষ্ঠান শেষ করেন। | [
{
"question": "হ্যারল্ডের কোন অসুস্থতা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কখনো এর থেকে ভালো হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মৃত্যুর পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি অন্যান্য বিখ্যাত ব্যক্তিরা উপস্থিত ছিলেন?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "হ্যারল্ডের অটোইমিউন ইনফ্ল্যামেটরি ভ্যাসকিউলিটিস ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দুই দিন পর তার জন্য একটি ব্যক্তিগত অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে তার পরিবার, বন্ধুবান্ধব এবং ড্যান আইক্রোয়েডসহ বেশ কয়েকজন সহযোগী উপস্থিত ছিলে... | 210,662 |
wikipedia_quac | আইক্রোয়েড জন বেলুশির ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। আইক্রোয়েডের মতে, এটিই ছিল তাদের প্রথম সভা যা ব্লুজ ব্রাদার্সের কাজকে উদ্দীপিত করতে সাহায্য করেছিল। তারা যখন আইক্রোয়েডের একটি ক্লাবে সাক্ষাৎ করেন, তখন তিনি ব্যাকগ্রাউন্ডে একটি ব্লুজ রেকর্ড খেলেন, এবং এটি বেলুশিতে ব্লুজদের প্রতি আকর্ষণ জাগিয়ে তোলে, যিনি মূলত সেই সময়ে ভারী রক ব্যান্ডের ভক্ত ছিলেন। আইক্রোয়েড ব্লুজ সঙ্গীতের সূক্ষ্ম দিকগুলি সম্পর্কে বেলুশিকে শিক্ষা দেন এবং তৎকালীন-এসএনএল সঙ্গীত পরিচালক পল শাফারের সামান্য উৎসাহের সাথে, এটি তাদের ব্লুজ ব্রাদার্স চরিত্রগুলির সৃষ্টিতে পরিচালিত করে। প্রধান গিটারবাদক স্টিভ ক্রপার, স্যাক্সম্যান লু মারিনি, ট্রাম্পটার অ্যালান রুবিন এবং বেস গিটারবাদক ডোনাল্ড "ডাক" ডানের মতো অভিজ্ঞ পেশাদার আরএন্ডবি সহযোগীদের দ্বারা সমর্থিত, ব্লুজ ব্রাদার্স এসএনএল এর চেয়ে আরও বেশি কিছু প্রমাণ করেছে। জনগণের সাথে একটি বৈধ বাদ্যযন্ত্রের কাজ হিসাবে, তারা সরাসরি গান পরিবেশন করে এবং ১৯৭৮ সালে হিট অ্যালবাম ব্রিফকেস ফুল অফ ব্লুজ প্রকাশ করে (এই বাস্তবতা থেকে যে আইক্রোয়েড, "এলউড ব্লুজ" হিসাবে, একটি ব্রিফকেসে তার নীল হারমোনিকা বহন করে, যা তিনি তার কব্জিতে হাতকড়া পরিয়ে রেখেছিলেন, সিআইএ কুরিয়ারের মতো; বেলুশি মূলত চাবিটি বহন করেছিলেন। ব্রিফকেস ফুল অফ ব্লুজ শেষ পর্যন্ত ৩.৫ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়, এবং সর্বকালের সর্বোচ্চ বিক্রিত ব্লুজ অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি। ব্যান্ডটি ১৯৮০ সালের চলচ্চিত্র দ্য ব্লুজ ব্রাদার্সে আরও জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যা আইক্রোয়েড সহ-লেখক ছিলেন। ব্লুজ ব্রাদার্সের আবির্ভাবের প্রথম দিকে, বেলুশি ২ এপ্রিল, ১৯৮০ সালে নিউ জার্সির পাসাইকের ক্যাপিটল থিয়েটারে "গুড মর্নিং লিটল স্কুল গার্ল" এর একটি পরিবেশনার জন্য গ্ল্যাটিফুল ডেডে যোগদান করেন, যেটি সেই সপ্তাহের শেষে এসএনএলে ডেডের উপস্থিতির সাথে কাকতালীয়ভাবে মিলে যায়। বেলুশি সাধারণত ব্যান্ডটির প্রয়াত সদস্য রন "পিগপেন" ম্যাকেরনানের সাথে গান পরিবেশন করতেন। লস অ্যাঞ্জেলেসের চেরোকি স্টুডিওজ ব্যান্ডটির শুরুর দিকে মূল ব্লুজ ব্রাদার্সের জন্য একটি নিয়মিত স্থান ছিল। বেলুশি এবং আইক্রোয়ড রেকর্ডিং স্টুডিওর সাথে যুক্ত হন, যখন সতীর্থ ব্লুজ ভাই স্টিভ ক্রপার চেরোকিকে তার প্রযোজনা গৃহ বলে অভিহিত করেন। যখনই তাদের একজন বেস প্লেয়ারের প্রয়োজন হত, তখন তাদের সাথে যোগ দিতেন আরেকজন ব্লুজ ব্রাদার ডোনাল্ড ডাক ডান। এই সময়ে, ক্রপার, প্রযোজক অংশীদার এবং চেরোকি মালিক ব্রুস রবের সাথে দুটি কৌতুকাভিনেতা/গায়কদের সাথে বেশ কয়েকটি সঙ্গীত প্রকল্পে কাজ করেন, যার মধ্যে বেলুশির প্রিয় ব্যান্ড, ভয় এবং পরবর্তীতে আইক্রোয়েডের চলচ্চিত্র ড্র্যাগনেট অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্লুজ ব্রাদার্স ব্যান্ড আজ আইক্রোয়েডের সাথে এবং ছাড়াই সফর চালিয়ে যাচ্ছে। ব্যান্ডটির মূল সদস্যদের মধ্যে রয়েছে ফসল এবং মারিনি, সাথে কন্ঠশিল্পী এডি ফ্লয়েড। আইক্রোয়েড কখনও কখনও বেলুশির ছোট ভাই জিম বেলুশির সাথে এলউড হিসাবে অভিনয় করেন, যিনি মঞ্চে "ব্রাদার জি" চরিত্রে অভিনয় করেন। তারা প্রায়শই দ্য স্যাক্রেড হার্ট ব্যান্ড দ্বারা সমর্থিত। | [
{
"question": "দ্য ব্লুজ ভ্রাতৃদ্বয়ে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই উত্তম বিষয়গুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন চরিত্রগুলোকে চিত্রিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নীল ভাইয়েরা কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "ব্লুজ ব্রাদার্সে তার ভূমিকা ছিল ব্লুজ সঙ্গীতের সূক্ষ্ম দিকগুলো সম্পর্কে বেলুশিকে শিক্ষা দেওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নীল সংগীতের প্রতি তাদের আকর্ষণ ছিল সূক্ষ্ম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আইক্রোয়েড এলউড ব্লুজ চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 210,663 |
wikipedia_quac | সরুম ১৯৬০ সালের ১৯শে নভেম্বর ক্যালিফোর্নিয়ার অরেঞ্জ কাউন্টিতে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯৬৪ সালে তিনি দ্য এড সুলিভান শোতে দ্য বিটলসের সাথে রিংগো স্টারের সাথে ড্রাম বাজানো শুরু করেন। পরে তিনি ইয়ান পাইস, কিথ মুন, জিঞ্জার বেকার, জন বনহাম, রজার টেলর, বাডি রিচ ও বিল ওয়ার্ড দ্বারা প্রভাবিত হন। উচ্চ বিদ্যালয়ে তার প্রথম কয়েক বছর, সোরাম মিশন ভিয়েজো মার্চিং ব্যান্ডস ড্রাম বিভাগের অংশ ছিলেন। সরুম মিশন ভিয়েজোতে ১৯৭৫ সালে একজন স্থানীয় হট গায়ক হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি ট্রেডমার্ক "ইউনিয়ন ফ্ল্যাগ" শর্টস এবং আর কিছুই পরিধান করতেন না, তিনি একটি বিশাল অ্যাক্রেলিক ড্রামস বাজিয়েছিলেন এবং তার প্রথম ব্যান্ড "ভবিষ্যদ্বাণী"কে পরাজিত করেছিলেন, যার মধ্যে ছিল তার এবং প্রধান গায়ক / গিটারবাদক জেফ হ্যারিস (জে. হ্যারিস ব্যান্ডের গিটারবাদক এবং পরে ফাঙ্ক ব্যান্ড স্ল্যাপবাকের গিটারবাদক) এবং বেস বাদক ডেভিড প্যাগান। ভবিষ্যদ্বক্তা উচ্চ বিদ্যালয় থেকে কনসার্ট পর্যন্ত অনেক গিগ-এ অভিনয় করেন, এমনকি হলিউডের দৃশ্য পর্যন্ত, যেখানে তারা ১৯৭৭ সালে গাজ্জারি'র মত ক্লাবগুলিতে অভিনয় করেন। একজন স্থানীয় গীতিকার, স্টিফেন ডগলাস, ব্যান্ড থেকে সরমকে বের করে আনেন এবং অন্যান্য প্রতিভাবান সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে যোগ দেন, গিটারে স্কট অ্যান্ড্রুস এবং বেস গিটারে জে ফুলমার। তারা হলিউডে ডগ মুডির মিস্টিক স্টুডিওতে তাদের প্রথম গান রেকর্ড করে, যা একসময় লেড জেপেলিনের "লেমন সং" এর জন্য বিখ্যাত ছিল। শ্যাতু হলিউড সার্কিটে অভিনয় করেন, গাজ্জারি'র সাথে অভিনয় করেন এবং প্রায় মূল ব্যান্ড র্যাট-এর সদস্যদের সাথে সংঘর্ষে জড়িয়ে পড়েন, যে ব্যান্ডটি তখন মিকি র্যাট নামে পরিচিত ছিল। শ্যাতু'র সাথে সরুমের কাজ একটি চার-সঙ্গীত সেট তৈরি করেছিল যা অল্প সময়ের জন্য স্থানীয় রেডিও স্টেশন দ্বারা আচ্ছাদিত ছিল, কিন্তু সঙ্গীত দৃশ্যটি জমকালো রক থেকে পাঙ্ক এবং বিকল্প নতুন তরঙ্গ সঙ্গীতে পরিবর্তিত হয়েছিল। সরম সেখান থেকে চলে যান এবং পপুলেশন ফাইভ সহ বেশ কয়েকটি ব্যান্ডের সাথে অভিনয় করার জন্য হলিউডে যান। এরপর তিনি ব্লুজ গিটার বাদক হিসেবে সারা দেশ ঘুরে বেড়ান। ১৯৮৮ সালে তিনি ওয়াই ক্যান্ট টোরি রিডের প্রথম অ্যালবামে গান গাওয়ার জন্য নিযুক্ত হন। এই প্রকল্পের পরে, তিনি সোনিক মন্দিরের সমর্থনে ১৯৮৯ সালে তাদের লাইভ ড্রামার হিসাবে দ্য কাল্টে যোগদান করেন। | [
{
"question": "এই কর্মজীবন কোন বছর শুরু হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যা সেখানে সবচেয়ে বড় আঘাত ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন বড় ট্যুরে গিয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যিনি ছিলেন ব্যান্ডের প্রধান সদস্য",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৭৫.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের সবচেয়ে বড় হিট ছিল \"ক্যাননবল\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডের প্রধান সদস্য ছিলেন মিকি র্যাট।",
"turn_id": 4
}
] | 210,664 |
wikipedia_quac | অ্যাশক্রফটের প্রথম একক, "আ সং ফর দ্য লাভার্স", ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। ২০০০ সালের এপ্রিল মাসে যুক্তরাজ্যের চার্টে ৩ নম্বরে ছিল। এর পরে "মানি টু বার্ন" এককটি ইউকে টপ ২০-এ উঠে আসে। ১৭. অ্যালবামটি, অলওয়েজ উইথ এভরিথিং, জুন মাসে মুক্তি পায়, যা যুক্তরাজ্যে ১ নম্বর স্থান দখল করে এবং প্লাটিনাম মর্যাদা লাভ করে। অ্যালবাম পর্যালোচনা সাধারণত ইতিবাচক ছিল। সেপ্টেম্বর মাসে, তৃতীয় একক মুক্তি পায় - "সিমন পিপল (আমরা এখন এটি করছি)" - যা চার্টে স্থান পায়। ২১. রিচার্ড তার অ্যালবাম বা এককের ইনলে কার্ডে গানের কথা প্রকাশ করেন না কারণ তিনি মনে করেন যে সেগুলো তার কাছে ব্যক্তিগত। অ্যাশক্রফট ২০০২ সালে তার দ্বিতীয় অ্যালবাম হিউম্যান কন্ডিশনে কাজ শুরু করেন। অ্যালবামটির প্রধান একক, "চেক দ্য মেইনিং", অক্টোবরের প্রথম দিকে মুক্তি পায়। ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ১১তম। অ্যালবামটি ঐ মাসের শেষের দিকে মুক্তি পায় এবং ১ নম্বর অবস্থানে পৌঁছে। ইউকে অ্যালবাম চার্টে ৩ নম্বরে। অ্যালবামটির অভ্যর্থনা সাধারণত ইতিবাচক ছিল। পর্যালোচনা সমষ্টিগত ওয়েবসাইট মেটাক্রিটিক ১৫ পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে ৬১% স্বাভাবিক স্কোর রিপোর্ট করেছে। অ্যালবামটির নেতিবাচক প্রতিক্রিয়ার জবাবে কোল্ডপ্লের ক্রিস মার্টিন - যিনি অ্যাশক্রফট এবং দ্য ভার্ভ উভয়েরই ভক্ত - অ্যালবামটির গুণাবলির পক্ষসমর্থন করেন যা অ্যাশক্রফটকে প্রভাবিত করেছিল। পরবর্তীতে তিনি অ্যাশক্রফটের পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। ইউরোপীয় সফরে কোল্ডপ্লে'র উদ্বোধনী চরিত্রে অভিনয় করেন। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "সাইয়েন্স অব সাইলেন্স", পরের জানুয়ারিতে মুক্তি পায় এবং চার্টে স্থান পায়। যুক্তরাজ্যে ১৪ জন। ২৬ মার্চ, অ্যাশক্রফট তৃতীয় বার্ষিক টিনএজ ক্যান্সার ট্রাস্ট দাতব্য তহবিল সংগ্রহের অনুষ্ঠানের অংশ হিসেবে লন্ডনের রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে উপস্থিত হন। ২৬. ২০০৩ সালে সীমিত সংখ্যক উপস্থিতি ছাড়াও, অ্যাশক্রফট প্রায় দুই বছর সঙ্গীত ব্যবসায় অনুপস্থিত ছিলেন। পরে ২০০৬ সালে তিনি ব্যাখ্যা করেন যে, "গত কয়েক বছর ধরে আমি আমার হাতির দাঁতের টাওয়ারে লেননের মতো সারাদিন রুটি তৈরি করছিলাম। বিষয়টি হচ্ছে আমি শিশুদের লালন পালন করছিলাম"। | [
{
"question": "২০০০ সালে অ্যাশক্রফট কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এককটি কোন অ্যালবাম থেকে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কত কপি বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অ্যালবাম থেকে অন্য কোন একক প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "২০০০ সালে, অ্যাশক্রফট তার প্রথম একক, \"আ সং ফর দ্য লাভার্স\" প্রকাশ করেন, যা ইউকে চার্টে ৩ নম্বরে উঠে আসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যে অ্যালবাম থেকে এককটি নেয়া হয়েছে তা হলো \"অলস উইথ এভরিথিং\"",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি মোট ২.৫ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়।",
"... | 210,665 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের মাঝামাঝি সময়ে অ্যাশক্রফট আবার গিগস বাজানো শুরু করেন এবং ২ জুলাই হাইড পার্কের লাইভ ৮ কনসার্টে কোল্ডপ্লে তাকে তাদের সেটের সময় তাদের সাথে বাজানোর আমন্ত্রণ জানান। তারা দ্য ভার্ভের হিট গান "বিটটার সুইট সিম্ফনি" পরিবেশন করেন, এর আগে ক্রিস্টাল প্যালেসে গানটির মহড়া দিয়েছিলেন। ক্রিস মার্টিন এই গানটিকে "সর্বকালের সেরা গান, এবং এখানে বিশ্বের সেরা গায়ক" হিসেবে পরিচয় করিয়ে দেন। ২০০৫ সালের ক্রিসমাসে, লাইভ ৮: এ বিটার সুইট সিম্ফনি নামে একটি তথ্যচিত্র বিবিসিতে সম্প্রচারিত হয়। ২০০৪ সালে হাট রেকর্ডস ভেঙে যাওয়ার পর, অ্যাশক্রফট পার্লোফোনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যেখানে তিনি ২৩ জানুয়ারি ২০০৬ সালে তার তৃতীয় একক অ্যালবাম কিস টু দ্য ওয়ার্ল্ড প্রকাশ করেন। অ্যালবামটির প্রথম একক "ব্রেক দ্য নাইট উইথ কালার" ২০০৬ সালের ৯ জানুয়ারি মুক্তি পায় এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৩ নম্বরে উঠে আসে। লাইভ ৮-এ তার পারফরম্যান্সের পর, অ্যাশক্রফটকে উত্তর আমেরিকা এবং যুক্তরাজ্য জুড়ে কোল্ডপ্লের টুইস্ট লজিক ট্যুরের জন্য একটি সহায়ক চরিত্র হিসেবে নিযুক্ত করা হয়, যা কানাডার অটোয়াতে ১৪ মার্চ শুরু হয়। অ্যাশক্রফট সমর্থন স্লটটিকে "একটি উল্লেখযোগ্য সংখ্যক মানুষের কাছে খেলার একটি ভাল সুযোগ হিসাবে দেখেছিলেন এবং বলেছিলেন, 'আমি ফিরে এসেছি। আর আমি এটাই করি"। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "মিউজিক ইজ পাওয়ার", ২০তম স্থান অধিকার করে। ২০০৬ সালের ১৮ এপ্রিল, তিনি লাইভ ফ্রম লন্ডন ইপি রেকর্ড করেন, যেটি অ্যাপল এর আইটিউনস স্টোর থেকে ডিজিটাল ডাউনলোড হিসেবে মুক্তি পাওয়া ইপিগুলোর মধ্যে নবম। এর মাত্র ৬ দিন পরে ২৪ এপ্রিল ইপি মুক্তি পায়। কিস টু দ্য ওয়ার্ল্ড মুক্তির পর, সাধারণ ঐকমত্য ছিল যে অ্যাশক্রফট "তার সঙ্গীত খেলার শীর্ষে" ছিলেন, যেহেতু তিনি মে ২০০৬ সালে তার সবচেয়ে বড় যুক্তরাজ্য সফরের ঘোষণা দেন, যা লন্ডনের ব্রিক্সটন একাডেমিতে তিন রাতের মধ্যে শেষ হয়। এই সফরের পর, অ্যাশক্রফট জুন ২০০৬ সালে উইগান অ্যাথলেটিকের ২৫,০০০ আসনবিশিষ্ট জেজেবি স্টেডিয়ামে দুটি হোমকামিং শো করার আশা করেছিলেন, কিন্তু প্রস্তাবিত স্থান "উপযুক্ত লাইসেন্স" এর অভাবে তা করতে পারেননি। ফলশ্রুতিতে ওল্ড ট্রাফোর্ডের ল্যাঙ্কাশায়ার কাউন্টি ক্রিকেট ক্লাবে খেলার সিদ্ধান্ত নেন। এটিই অদ্যাবধি তাঁর সর্ববৃহৎ একক খেলা ছিল। তিনি "রেজরলাইট" এবং "দ্য ফিলিং" এর মত অভিনয় দ্বারা সমর্থিত ছিলেন, যখন ডিজে শ্যাডো রিচার্ডের সাথে " লোনলি সোল" (১৯৯৮ এর সাইয়েন্স ফিকশন এলপি) এর সাথে মঞ্চে যোগ দেন। পাঁচ মাস পর আরেকটি যুক্তরাজ্য সফর শুরু হয়, যা ম্যানচেস্টারের এম.ই.এন-এর একটি অনুষ্ঠানে শেষ হয়। ৩০ নভেম্বর এরিনা. অ্যাশক্রফট ইউরোপের বাইরে বিশ্ব ভ্রমণে যাননি। অ্যাশক্রফট ববি মুর ক্যান্সার ফান্ডের জন্য তার আগের একক "সি'মন পিপল (আমরা এখন এটি করছি) এর একটি নতুন সংস্করণ প্রকাশের ইঙ্গিত দেন, যা ২০০৬ ফুটবল বিশ্বকাপে ইংল্যান্ডের অংশগ্রহণের সাথে মিলে যাবে, কিন্তু এককটি কখনও বাস্তবায়িত হয়নি। এর পরিবর্তে, তার পরবর্তী মুক্তি ছিল "ওয়ার্ডস জাস্ট গেট ইন দ্য ওয়ে", যা তার আগের এককের চেয়ে কম ছিল, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৪০তম। ৪ ডিসেম্বর, "হোয়াইট নট নোথিং" / "সুইট ব্রাদার ম্যালকম" সীমিত সংস্করণ ৭" ভিনিলে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "লাইভ ৮ কখন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোথায় ছিল ওটা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি গান গেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের পরে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের পরবর্তী অ্যালবাম কখন মুক্তি পায়?",... | [
{
"answer": "লাইভ ৮ ২০০৫ সালের মাঝামাঝি সময়ে ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা হাইড পার্কে ছিল.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা \"বিটটার সুইট সিম্ফনি\" গেয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৫ সালের বড়দিনে লাইভ ৮: এ বিটার সুইট সিম্ফনি নামে একটা তথ্যচিত্র দেখা... | 210,666 |
wikipedia_quac | মার্কিন সিকিউরিটিজ অ্যান্ড এক্সচেঞ্জ কমিশন (এসইসি) অনুসারে, স্টুয়ার্ট ২০০১ সালের ২৭ ডিসেম্বর তার ইম ক্লোন সিস্টেম স্টকের ৩,৯২৮ টি শেয়ার বিক্রি করে ৪৫,৬৭৩ মার্কিন ডলার লোকসান এড়াতে সক্ষম হন। তার বিক্রির পরের দিন, স্টকের মূল্য ১৬% কমে যায়। এর পরের মাসগুলোতে স্টুয়ার্ট প্রচার মাধ্যমে ব্যাপক সমালোচনা লাভ করেন, যার মধ্যে নিউজউইকের "মার্থার জগাখিচুড়ি" শিরোনামের প্রচ্ছদও ছিল। উল্লেখযোগ্যভাবে, ২০০২ সালের ২৫ জুন, সিবিএস উপস্থাপক জেন ক্লেসন তার নিয়মিত অনুষ্ঠান দ্য ইরিলি শো-তে ইম্ ক্লোন সম্পর্কে স্টুয়ার্টকে বাতাসে গ্রিল করেন। স্টুয়ার্ট তখনও বাঁধাকপি কাটা চালিয়ে গিয়েছিলেন এবং উত্তর দিয়েছিলেন: "আমি আমার সালাদের ওপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করতে চাই।" ২০০২ সালের ৩ অক্টোবর স্টুয়ার্ট নিউ ইয়র্ক স্টক এক্সচেঞ্জের বোর্ড অব ডিরেক্টরস থেকে পদত্যাগ করেন। ২০০৩ সালের ৪ঠা জুন, স্টুয়ার্টকে সরকার নয়টি অভিযোগে অভিযুক্ত করে, যার মধ্যে সিকিউরিটিজ জালিয়াতি এবং ন্যায়বিচারে বাধা দেওয়ার অভিযোগও ছিল। স্টুয়ার্ট স্বেচ্ছায় এমএসএলও-এর সিইও ও চেয়ারম্যান পদ থেকে পদত্যাগ করেন, কিন্তু প্রধান সৃজনশীল কর্মকর্তা হিসেবে বহাল থাকেন। ২০০৪ সালের জানুয়ারি মাসে তার বিচার শুরু হয়। প্রসিকিউটররা দেখিয়েছেন যে বাকানোভিক তার সহকারীকে স্টুয়ার্টকে বলতে আদেশ দিয়েছিলেন যে ইমক্লোন এর সিইও স্যামুয়েল ডি ওয়াকসাল, একটি প্রতিকূল খাদ্য ও ঔষধ প্রশাসনের আদেশের আগে তার সমস্ত শেয়ার বিক্রি করছেন। এফডিএ'র এই পদক্ষেপের ফলে ইম ক্লোনের শেয়ার কমে যাবে বলে আশা করা হয়েছিল। এমএসএল-এর শেয়ারহোল্ডার মনিকা বিম স্টুয়ার্ট এবং কোম্পানির অন্যান্য পরিচালক ও কর্মকর্তাদের বিরুদ্ধে একটি মৌলিক মামলা দায়ের করেন। এটি ২০০৪ সালে ডেলাওয়্যার সুপ্রিম কোর্টের সামনে আসে এবং শেষ পর্যন্ত বরখাস্ত করা হয়। | [
{
"question": "স্টক ট্রেডিং এর জন্য তাকে কেন দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি তা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি অনেক প্রচার পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কখন ডাকা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি স্টক ট্রেডিং এর জন্য দোষী সাব্যস্ত হন কারণ তিনি তার দালালের কাছ থেকে অপ্রকাশ্য তথ্য পেয়েছিলেন এবং তার সমস্ত শেয়ার ইম ক্লোন সিস্টেম স্টক বিক্রি করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২৭ ডিসেম্বর, ২০০১ সালে তিনি তার ইম্ ক্লোন সিস্টেম স্টকের ৩,৯২৮ টি শেয়ার বিক্রি করে ৪৫,৬৭৩ ডলার ... | 210,667 |
wikipedia_quac | ১৮৭৫ সালে, গ্রান্ট প্রশাসনে দুর্নীতির প্রকাশ অব্যাহত থাকায় ব্যক্তিগত সততার জন্য দেলানোর সুনাম ক্রমবর্ধমান তদন্তের অধীনে আসে। ভূমি অনুদান এবং অন্যান্য বিষয়ে দেলানোর রুলিং নিয়ে পশ্চিমারা অসন্তুষ্ট। দেলানোর ছেলে জন, স্বরাষ্ট্র বিভাগের একজন কর্মচারী, দুর্নীতি, ঘুষ এবং প্রতারণার দায়ে অভিযুক্ত। কলোরাডোর গভর্নর এডওয়ার্ড এম. ম্যাককক দাবি করেছিলেন যে, জন ডেলানো কলোরাডোর একজন ব্যাংকার জেরোম বি. কফিকে ১,২০০ মার্কিন ডলার ঘুষ দিয়েছিলেন, যাতে তিনি স্বরাষ্ট্র বিভাগের কাছ থেকে জমির স্বত্ব লাভ করতে পারেন। নিউ-ইয়র্ক ট্রিবিউন রিপোর্ট করে যে জন ডেলানো সার্ভেয়ার জেনারেলের স্বরাষ্ট্র দপ্তরের মাধ্যমে ওয়াইওমিং জরিপ চুক্তিতে অংশীদারিত্ব গ্রহণ করে, জরিপ বা মানচিত্র তৈরিতে প্রশিক্ষিত না হয়ে এবং চুক্তিগুলির পরিপূর্ণতায় কোনও অর্থপূর্ণ অবদান না রেখে; স্পষ্ট ইঙ্গিত ছিল যে জন ডেলানো অবৈধ চুক্তি থেকে চাঁদাবাজি করে টাকা নিয়েছিলেন। ১৮৭৫ সালের মার্চ মাসে সার্ভেয়ারের অফিসের সাবেক প্রধান কেরানি এল. সি. স্টিভেন্স ট্রেজারির সচিব বেঞ্জামিন ব্রিস্টোকে চিঠি লিখে জানান যে সার্ভেয়ার জেনারেল সাইলাস রিড বেশ কয়েকটি দুর্নীতিগ্রস্ত চুক্তি করেছেন যা জন ডেলানোকে আর্থিকভাবে উপকৃত করেছে। স্টিভেন্স আরও বলেন, রিড এবং জন ডেলানো উভয়ই ৫,০০০ ডলারের বিনিময়ে পাঁচজন ডেপুটি সার্ভেয়ারকে ব্ল্যাকমেইল করেছিল। আরও ক্ষতিকর ছিল স্টিভেন্সের অভিযোগ যে, জন ডেলানোর জন্য রিড যা করেছিল, তা কলম্বাস ডেলানো জানতেন এবং অনুমোদন করেছিলেন। ব্রিস্টো এবং সেক্রেটারি অব স্টেট হ্যামিলটন ফিশ উভয়েই ডেলানোকে বরখাস্ত করার দাবি জানান। গ্রান্ট অস্বীকার করেন, ফিশকে বলেন, "ডেলানো যদি এখন পদত্যাগ করেন, তাহলে এটি আগুনে পুড়ে যাবে এবং অভিযোগ স্বীকার করে নেয়া হবে।" এই বিতর্ক শেষ হয়ে যায়নি; আগস্ট মাসের মাঝামাঝি সময়ে এটা পরিষ্কার হয়ে যায় যে দেলানো আর অফিসে থাকতে পারবেন না; দেলানো পদত্যাগ করার প্রস্তাব দেন এবং গ্র্যান্ট তা গ্রহণ করেন, কিন্তু গ্র্যান্ট তা প্রকাশ করেননি। ১৮৭৫ সালের ১৯ অক্টোবর গ্র্যান্ট ঘোষণা করেন যে, তিনি দেলানোর পদত্যাগ মেনে নিয়েছেন। গ্রান্ট ডেলানোর পরিবর্তে জ্যাকারিয়া চ্যান্ডলারকে নিয়োগ দেন, যিনি দ্রুত সিভিল সার্ভিস এবং স্বরাষ্ট্র বিভাগে অন্যান্য সংস্কার শুরু করেন। দেলানোর প্রশাসন কংগ্রেস, চ্যান্ডলার এবং একটি বিশেষ রাষ্ট্রপতি কমিশন দ্বারা তদন্ত করা হয়েছিল; তার ব্যক্তিগত আচরণ ক্ষমা করা হয়েছিল, কিন্তু একজন সৎ, দক্ষ প্রশাসক হিসাবে তার সুনাম ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল এবং দেলানো আর কখনও অফিসে বা নিযুক্ত একটি পদে কাজ করেননি। ১৮৭৬ সালের এপ্রিল মাসে, স্বরাষ্ট্র বিভাগের অভিযান বিষয়ক কমিটি নিশ্চিত করে যে, জন ডেলানোর আর্থিক সুবিধার জন্য রিড একটি অবৈধ স্লাশ তহবিল গঠন করেছেন। | [
{
"question": "কেন তিনি পদত্যাগ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর মধ্যে দুর্নীতি কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন কোন উপায়ে তিনি কলুষিত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি এটা করতে গিয়ে ধরা পড়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "দুর্নীতি, ঘুষ ও প্রতারণার কারণে তিনি পদত্যাগ করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পরিস্থিতির কলুষিত দিকগুলো ছিল যে, ডেলানো কলোরাডোর একজন ব্যাংকারের কাছ থেকে ১,২০০ মার্কিন ডলার ঘুষ নিয়েছিলেন এবং পাঁচ জন ডেপুটি সার্ভেয়ারের কাছে তার ৫,০০০ মার্কিন ডলার ঋণ ছিল।",
"turn_id": 2
},
... | 210,668 |
wikipedia_quac | গ্রান্টের মন্ত্রিসভা থেকে পদত্যাগ করার পর দেলানো মাউন্ট ভার্ননে ফিরে আসেন এবং পরবর্তী ২০ বছর মাউন্ট ভার্ননের প্রথম জাতীয় ব্যাংকের সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি কেনিয়ন কলেজের দীর্ঘদিনের ট্রাস্টি ছিলেন, যা তাকে সম্মানসূচক এলএলডি ডিগ্রি প্রদান করে। ; তার দাতব্য এবং নাগরিক দানের মধ্যে ছিল কেনিয়নের ডেলানো হল দান; এই ভবনটি ১৯০৬ সালে একটি অগ্নিকান্ডে ধ্বংস না হওয়া পর্যন্ত ব্যবহৃত হয়েছিল। ১৮৭১ সালে মাউন্ট ভার্নন এর উপকণ্ঠে নির্মিত তাঁর লেকহোম প্রাসাদটি এখন মাউন্ট ভার্নন নাজারেনে বিশ্ববিদ্যালয়ের অংশ। ১৮৮০ সালের ৩রা এপ্রিল, ইন্ডিয়ানার একজন বিচারক জন ডব্লিউ. রাইট, ১২ই অক্টোবর, ১৮৭৭ সালে ওয়াশিংটন ডি.সি. রাস্তার কোণে ডেলানোকে আক্রমণ করার অভিযোগে অভিযুক্ত হন। রাইট, যিনি স্বরাষ্ট্র বিভাগে একজন ভারতীয় এজেন্ট ছিলেন যখন ডেলানো সচিব ছিলেন, প্রতারণার জন্য দোষী সাব্যস্ত হন এবং ডেলানোকে দোষারোপ করেন। হামলার দিন তিনি স্বরাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ের সাবেক সলিসিটর ওয়াল্টার এইচ স্মিথের সাথে ছিলেন। রাইটের বিরুদ্ধে অভিযোগ ছিল তিনি স্বরাষ্ট্র সচিব হিসেবে ডেলানোর সততা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন এবং তারপর ডেলানোকে তার লাঠি দিয়ে আঘাত করেছিলেন। রাইট দাবি করেন যে, ডেলানো তাকে মৌখিকভাবে হয়রানি করছিলেন এবং এরপর তিনি নিজেকে রক্ষা করতে বাধ্য হন। ডেলানো গুরুতরভাবে আহত হননি; রাইটের প্রতিরক্ষা দুর্বল হয়ে পড়ে সাক্ষীদের সাক্ষ্যে যে, আক্রমণের পর তিনি এর কৃতিত্ব দাবি করেন এবং বলেন যে, পথচারীরা হস্তক্ষেপ না করলে তিনি চালিয়ে যেতে পারতেন। রাইটকে ৩০ দিনের কারাদণ্ড এবং ১,০০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়। ১৮৮০ সালের ৮ এপ্রিল প্রেসিডেন্ট রাদারফোর্ড বি. হেইস রাইটকে ক্ষমা করে দেন এবং জরিমানা পরিশোধের পর তাকে শর্তসাপেক্ষে মুক্তি দেন। ১৮৮৯ সালের ৩ ডিসেম্বর তিনি ন্যাশনাল উল গ্রোয়ার্স অ্যাসোসিয়েশনের সভাপতি নির্বাচিত হন। ১৮৬৫ সালে সংগঠনটি গঠিত হয় এবং দেশীয় পশম উৎপাদনের পতনের প্রতিক্রিয়ায় ১৮৮০-এর দশকে আরও সক্রিয় হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "কলম্বাস তার শেষ জীবনে কী করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সবাই কি কলম্বাসকে ব্যাংকে কাজ করতে পছন্দ করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কলম্বাস কি তার পরবর্তী জীবনে আর কিছু করেছিলেন, যেমন একটা শখ বা একটা নতুন কেরিয়ারের দিকে তাকিয়ে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},... | [
{
"answer": "পরবর্তী বছরগুলোতে, ডেলানো মাউন্ট ভার্ননে ফিরে আসেন এবং মাউন্ট ভার্ননের প্রথম জাতীয় ব্যাংকের সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮৮৯ সালের ৩ ডিসেম্বর তিনি ন্যাশনাল উল গ্রোয়ার্স অ্যাসোসিয়েশনের সভাপতি নির্বা... | 210,669 |
wikipedia_quac | ১৯৬৭ সালে মার্থা স্টুয়ার্ট স্টকব্রোকার হিসেবে তার দ্বিতীয় কর্মজীবন শুরু করেন। ইতোমধ্যে অ্যান্ড্রু স্টুয়ার্ট একটি প্রকাশনা সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেন এবং আরও কয়েকটি প্রকাশনা সংস্থার প্রধান নির্বাহী হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। অ্যান্ড্রু এবং মার্থা স্টুয়ার্ট কানেটিকাটের ওয়েস্টপোর্টে চলে যান, যেখানে তারা তুরস্ক হিল রোডের ১৮০৫ ফার্মহাউসটি কিনে নেন এবং পুনরুদ্ধার করেন যা পরবর্তীতে মার্থা স্টুয়ার্ট লিভিং এর টিভি স্টুডিওর মডেল হয়ে ওঠে। এই প্রকল্পের সময়, পুনর্স্থাপন ও অলংকরণের জন্য স্টুয়ার্টের তীব্র আকাঙ্ক্ষা স্পষ্ট হয়ে উঠেছিল। ১৯৭৬ সালে, স্টুয়ার্ট তার বেসমেন্টে তার মডেলিং জীবনের এক বন্ধু, নর্মা কলিয়ারের সাথে একটি ক্যাটারিং ব্যবসা শুরু করেন। এই উদ্যোগটি দ্রুত সফল হয়, কিন্তু কলিয়ার অভিযোগ করেন যে স্টুয়ার্টের সাথে কাজ করা কঠিন এবং পাশাপাশি তিনি খাবার পরিবেশনের কাজ করছেন। স্টুয়ার্ট শীঘ্রই তার ব্যবসার কিছু অংশ কিনে নেন। স্টুয়ার্টকে মার্কেট বাস্কেটের একটি লাউরমেট খাবারের দোকানের ম্যানেজার হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয়, কিন্তু একটি ছোট দোকানের মালিকদের সাথে মতানৈক্য হওয়ার পর তাকে জোর করে বের করে দেওয়া হয় এবং তিনি তার নিজস্ব দোকান খোলেন। অ্যান্ড্রু নিউ ইয়র্ক সিটি প্রকাশক হ্যারি এন. অ্যাব্রামস ইনকর্পোরেটেডের প্রেসিডেন্ট হয়েছিলেন। ১৯৭৭ সালে তিনি ওলন্দাজ লেখক উইল হিউগেন ও রাইন পোরটভলিয়েট রচিত দ্য সিক্রেট বুক অব গনোম সিরিজের ইংরেজি সংস্করণ প্রকাশের দায়িত্ব পালন করেন। তিনি স্টুয়ার্টের কোম্পানির সাথে চুক্তিবদ্ধ হন বই প্রকাশনার জন্য, যেখানে স্টুয়ার্ট ক্রাউন পাবলিশিং গ্রুপের প্রধান অ্যালান মিরকেনের সাথে পরিচিত হন। মিরেন স্টুয়ার্টের বাবুর্চি ও হোস্টেস হিসেবে দক্ষতা দেখে মুগ্ধ হন এবং পরবর্তীতে স্টুয়ার্টের হোস্ট করা পার্টিগুলোর রেসিপি ও ছবি সম্বলিত একটি রান্নার বই তৈরির জন্য তার সাথে যোগাযোগ করেন। এর ফলে তার প্রথম বই এন্টারটেইনিং (ডিসেম্বর ১৩, ১৯৮২) প্রকাশিত হয়। এন্টারটেনমেন্টের সাফল্যের পর, স্টুয়ার্ট ক্লার্কসন পটার প্রকাশনার অধীনে আরও অনেক বই প্রকাশ করেন, যার মধ্যে রয়েছে মার্থা স্টুয়ার্টের কুইক কুক (১৯৮৩), মার্থা স্টুয়ার্টের হর্স ডি'উভরস (১৯৮৪), মার্থা স্টুয়ার্টের পাইস অ্যান্ড টার্টস (১৯৮৫), ওয়েডিংস (১৯৮৭), দ্য ওয়েডিং প্ল্যানার (১৯৮৮), মার্থা স্টুয়ার্টের কুইক কুক মেনু। এই সময়ে, তিনি কয়েক ডজন সংবাদপত্রের কলাম, ম্যাগাজিন নিবন্ধ এবং গৃহনির্মাণের উপর অন্যান্য রচনা রচনা করেন এবং দ্য ওপ্রাহ উইনফ্রে শো এবং ল্যারি কিং লাইভের মতো প্রোগ্রামগুলিতে অসংখ্য টেলিভিশন উপস্থিতি করেন। অ্যান্ড্রু ও মার্থা স্টুয়ার্ট ১৯৮৭ সালে আলাদা হয়ে যান এবং ১৯৯০ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। | [
{
"question": "মার্থার প্রথম বড় বিরতি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার আর কোন কাজ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এখনো একজন পাচক?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কতদিন স্টকব্রোকার ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ক্যাশিয়ার আর স্ট... | [
{
"answer": "মার্থার প্রথম বড় বিরতি ছিল দ্যা সিক্রেট বুক অফ গনোম সিরিজের বই প্রকাশের পার্টি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি স্টকব্রোকার হিসেবেও কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১৯৬৭ সাল থেকে স্টকব্রোকার ছিলেন।... | 210,670 |
wikipedia_quac | অভিনেত্রী জুলিয়েট লান্ডাউ বলেন, যখন তিনি প্রথম স্ক্রিপ্টটি পান, তখন এটি ইঙ্গিত করে যে ড্রুসিলার উচ্চারণ ব্রিটিশ বা আমেরিকান হতে পারে। ল্যানডাউ মনে করেন ড্রুসিলার "সত্যিই ককনি হওয়া উচিত, বিশেষ করে সিড এবং ন্যান্সির তুলনার ক্ষেত্রে।" যদিও তিনি কখনো ড্রুসিলাকে দক্ষিণ আমেরিকান উচ্চারণে উপস্থাপন করার কথা বিবেচনা করেননি, যেমন জেমস মারস্টারস স্পাইকের জন্য বিবেচনা করেছিলেন, তিনি উল্লেখ করেন যে ব্লাঞ্চ ডুবাইসের সাথে তুলনা করাও মজার হবে। ড্রুসিলার পাগলামি তার প্রায়ই-অদ্ভুত কথোপকথনে প্রদর্শিত হয়, যা "স্পাইক, তুমি কি আমার ভিতরকে ভালোবাসো? যে অংশগুলো আপনি দেখতে পাচ্ছেন না? তার আচরণ মেয়েলী, তার সাথে আছে এক অন্ধকার, বিদ্রূপাত্মক মোচড়। উদাহরণস্বরূপ, সে যখন সুখী হয়, তখন সে একটা ছোটো শিশুর মতো চিৎকার করে ও হাসে কিন্তু সে সবচেয়ে বেশি সুখী হয় যখন সে নির্যাতন করে, মানুষকে শিকার করে অথবা ব্যাপক ধ্বংস দেখে। তিনি চীনা পুতুল পছন্দ করেন কিন্তু সেগুলিকে অন্ধ করে রাখেন বা আটকে রাখেন। তিনি ফুল এবং সুন্দর প্রাণীদেরও ভালবাসেন, কিন্তু তাদের যত্ন নেওয়ার জন্য যথেষ্ট সুস্থ নন; তিনি বলেন, "আপনি কি ডেইজি পছন্দ করেন? আমি তাদের রোপণ কিন্তু তারা সবসময় মারা যায়. আমি ভূমিতে যাহা কিছু রাখি, তাহা শুকাইয়া যায়, ও মরিতে থাকে।" এমনকি তিনি একটি পিকিংস কুকুরছানার মালিকও হন। তিনি কোমল, কোমল কণ্ঠে কথা বলেন, যা তার কথার সঙ্গে মেলে না। "সাদা টুপি" (স্কোবিস এবং এ্যাঞ্জেলস তদন্ত উভয়ই) তার সাথে কিভাবে আচরণ করবে সে বিষয়ে সন্দিহান। প্রধানত এবং অবশ্যই দেবদূত। ড্রুসিলার পোশাক প্রাথমিকভাবে "ভিক্টোরীয় যুগের চেহারা এবং কেট মোস হেরোইনের আকর্ষণীয় ফ্যাশনের মধ্যে ক্রস" হওয়ার উদ্দেশ্য ছিল, ল্যানডাউ বলেন। | [
{
"question": "তার ব্যক্তিত্ব কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সংলাপের কোন উদাহরণ আছে কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি তাদের অন্ধ করে রাখেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ড্রুসিলার ব্যক্তিত্বের বৈশিষ্ট্য হল তার পাগলামি, যা তার প্রায়ই-অদ্ভুত কথাবার্তায় স্পষ্ট দেখা যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চীনা পুতুলের প্রতি ড্রুসিলার বিশেষ আকর্ষণ রয়েছে, কিন্তু তারা সেগুলিকে অন্ধ করে রাখে বা আটকে রাখে।",
... | 210,671 |
wikipedia_quac | ড্রুসিলার আছে ভ্যাম্পায়ারের সকল আদর্শ ক্ষমতা এবং ভালনেরাবিলিটি, সাথে কিছু মানসিক ক্ষমতা। তিনি অমর, ক্ষতি পুনরুৎপাদন করেন, বেঁচে থাকার জন্য মানুষের রক্ত নিষ্কাশন করেন এবং অধিকাংশ মানুষের চেয়ে শক্তিশালী। ড্রুসিলার যুদ্ধ কৌশল, যদিও অদ্ভুত, তাকে অ্যাঞ্জেল (রিইউনিয়ন) এবং স্পাইকের (বিকামিং, পার্ট টু) বিরুদ্ধে সংক্ষিপ্তভাবে লড়াই করার সুযোগ করে দিয়েছে, এবং তার সাথে কেন্ড্রা দ্য ভ্যাম্পায়ার স্লেয়ার (বিকামিং, পার্ট ওয়ান) কে সম্মোহিত করার কৌশল ব্যবহার করার আগে এবং তাকে হত্যা করার আগে। কেন্ড্রার সাথে লড়াইয়ের সময় ড্রুসিলা দেখিয়েছিলেন যে তার আঙ্গুলগুলো স্বাভাবিকের চেয়ে ধারালো, কারণ তিনি কেন্ড্রার গলা কেটে ফেলার জন্য সেগুলো ব্যবহার করেন। ডারলা একই কৌশল প্রদর্শন করেছিলেন যখন তিনি এঞ্জেলকে ডেকেছিলেন; এটি ভ্যাম্পায়ারের ক্ষমতা বা নখের শারীরিক ব্যবহারের কারণে কিনা তা স্পষ্ট নয়। এ ছাড়া, ড্রুসিলা এমন একজন সির, যার সামান্য মানসিক ক্ষমতা রয়েছে। কিন্তু, যেহেতু সে ভ্যাম্পায়ার হওয়ার আগে এগুলো পেয়েছিল, তাই এর উৎস এবং কারণ অজানা। তিনি ভবিষ্যতের সম্ভাব্য আভাস সম্বলিত প্রাণবন্ত দর্শন লাভ করেন, এবং মানুষের মনের মধ্যে দেখতে পারেন এবং তাদের মধ্যে মিথ্যা চিত্র প্রকল্প করতে পারেন (উদাহরণস্বরূপ, "বিকামিং, পার্ট টু"-এ, যখন তিনি গিলিসকে বোঝাতে সক্ষম হন যে তিনি সত্যিই জেনি ক্যালেন্ডার। তিনি লোকেদের সম্মোহিত করতেও সক্ষম, যা তিনি করেন তাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, তার শিকারের চোখের দিকে আঙ্গুল নির্দেশ করে এবং তারপর তার নিজের দিকে, তাদের সাথে ফিসফিস করে ("আমার চোখে থাকো, আমার মধ্যে থাকো")। ড্রুসিলা "বিকামিং, পার্ট ওয়ান" পর্বে কেন্ড্রাকে হত্যা করার জন্য এই কৌশল ব্যবহার করে। মাস্টার "ভবিষ্যদ্বাণী মেয়ে"তে বাফিকে প্যারালাইজ করার জন্য একই দক্ষতা ব্যবহার করেন। সকল ভ্যাম্পায়ারের মত, সে পবিত্র বস্তু এবং সূর্যের আলোর দ্বারা আক্রান্ত হতে পারে, শিরশ্ছেদ বা হৃদয়ের দণ্ড দ্বারা মারা যেতে পারে, এবং কোন জীবিত মানুষের বাড়িতে প্রবেশ করতে পারে না, যদি না সেখানে বসবাসকারী কোন ব্যক্তি তাকে প্রথম আমন্ত্রণ জানায়। | [
{
"question": "ড্রুসিলার শক্তির একটা উদাহরণ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ড্রুসিলা কি একজন ভ্যাম্পায়ার ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একটা দুর্বলতা কী, যা ড্রুসিলা দেখিয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ড্রুসিলা তার একটা ক্ষমতা ব্যবহার করার একটা উদাহরণ কী... | [
{
"answer": "ড্রুসিলার শক্তিগুলোর মধ্যে একটা হল সামান্য মানসিক ক্ষমতা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বেঁচে থাকার জন্য ড্রুসিলা মানুষের রক্ত নিষ্কাশন করতে পারে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ড্রুসিলা সম্মোহন কৌশল ব্যবহার করে এবং তারপর তা... | 210,672 |
wikipedia_quac | ১৯২৭ সালে, ২৫ বছর বয়সে, হাউস একটি ধর্মীয় রূপান্তর হিসাবে দ্রুত এবং নাটকীয় সংগীত দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করেন। ক্লার্কসডেলের দক্ষিণে একটি হ্যামলেটে, তিনি তার এক মদ্যপান সঙ্গী জেমস ম্যাককয় বা উইলি উইলসনের (তার মনে পড়ে না), বোতলের গলা গিটার বাজানোর শব্দ শুনতে পান, যা তিনি আগে কখনও শোনেননি। তিনি সঙ্গে সঙ্গে ব্লুজ সম্পর্কে তার মনোভাব পরিবর্তন করেন, ফ্রাঙ্ক হস্কিন্স নামে একজন সঙ্গীতজ্ঞের কাছ থেকে একটি গিটার কিনে নেন এবং কয়েক সপ্তাহের মধ্যে হস্কিন্স, ম্যাককয় ও উইলসনের সঙ্গে বাজাতে শুরু করেন। ম্যাককয়ের কাছ থেকে তিনি যে দুটি গান শিখেছিলেন তা পরবর্তীতে তার সবচেয়ে পরিচিত গানগুলির মধ্যে একটি ছিল: "মাই ব্ল্যাক মামা" এবং "প্রিচিন' দ্য ব্লুজ"। অনুপ্রেরণার আরেকটি উৎস ছিল রুব লেইসি, একজন সুপরিচিত শিল্পী যিনি ১৯২৭ সালে কলাম্বিয়া রেকর্ডস এবং ১৯২৮ সালে প্যারামাউন্ট রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেছিলেন (কোন শিরোনাম মুক্তি পায়নি)। বিস্ময়করভাবে অল্প সময়ের মধ্যে, শুধুমাত্র এই চারজন সঙ্গীতশিল্পীকে মডেল হিসেবে নিয়ে, হাউস তার ধর্মীয় গান এবং সরল বোতলনেক গিটার শৈলীর উপর ভিত্তি করে একটি পেশাদার মানের ব্লুজ শৈলী গড়ে তোলেন। ১৯২৭ বা ১৯২৮ সালের দিকে, তিনি একটি জুক জয়েন্টে খেলা করছিলেন, যখন একজন ব্যক্তি একটি গুলি চালাতে গিয়ে হাউসকে পায়ে আঘাত করেন, এবং তিনি লোকটিকে গুলি করে হত্যা করেন বলে অভিযোগ করা হয়। হাউস মিসিসিপি স্টেট পেনিটেনশিয়ারিতে (পারচম্যান ফার্ম) ১৫ বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত হন, যার মধ্যে তিনি ১৯২৮ থেকে ১৯২৯ সাল পর্যন্ত দুই বছর দায়িত্ব পালন করেন। তিনি তার পুনরায় পরীক্ষা এবং তার পরিবারের একটি আপিলের মাধ্যমে মুক্তি পাওয়ার কথা উল্লেখ করেন, কিন্তু একই সাথে তিনি প্রভাবশালী শ্বেতাঙ্গ আবাদকারীর হস্তক্ষেপের কথাও বলেন, যার জন্য তারা কাজ করেছিল। হত্যার তারিখ এবং তার সাজার সময়কাল অস্পষ্ট; হাউস বিভিন্ন সাক্ষাৎকারকারীদের বিভিন্ন হিসাব দিয়েছিল, এবং তার জীবনীকার ড্যানিয়েল বিউমন্টের অনুসন্ধান কোহোমা কাউন্টির আদালতের রেকর্ডে বা মিসিসিপি ডিপার্টমেন্ট অফ কোঅর্ডিনেশন-এর আর্কাইভে কোন বিবরণ খুঁজে পায়নি। ১৯২৯ সালে বা ১৯৩০ সালের শুরুর দিকে মুক্তি পাওয়ার পর হাউসকে ক্লার্কসডেল ত্যাগ করে দূরে থাকার পরামর্শ দেয়া হয়। তিনি জোনসটাউনের দিকে হেঁটে যান এবং একটা ট্রেন ধরে ছোট শহর লুলা, মিসিসিপিতে আসেন। কাকতালীয়ভাবে, ডেল্টা ব্লুজ এর মহান তারকা চার্লি প্যাটনও লুলাতে ভার্চুয়াল নির্বাসনে ছিলেন, ডকইরি প্ল্যান্টেশন থেকে বহিষ্কৃত হয়ে। তার সঙ্গী উইলি ব্রাউনের সাথে, প্যাটন পেশাদার ব্লুজ পারফরম্যান্সের জন্য স্থানীয় বাজারে আধিপত্য বিস্তার করেন। যখন তিনি লুলা স্টেশনে এসে পৌঁছান তখন প্যাটন হাউসকে দাঁড়িয়ে থাকতে দেখেন, কিন্তু তার কাছে যাননি। তিনি হাউজের শোম্যানশিপ লক্ষ্য করেন। তিনি সারা নাইট নামে একজন মহিলার ক্যাফে এবং বুটলেগ হুইস্কি ব্যবসায় দর্শকদের আকৃষ্ট করেন। প্যাটন হাউসকে তার ও ব্রাউনের সাথে নিয়মিত সঙ্গীত সঙ্গী হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান। হাউস নাইটের সাথে একটি সম্পর্ক গড়ে তোলে, এবং উভয় সঙ্গীতশিল্পী তার বুটলেগিং ক্রিয়াকলাপের সাথে যুক্ত থেকে লাভবান হয়। প্যাটনের জীবনীকার স্টিফেন ক্যাল্ট ও গেইল ডিন ওয়ার্ডলোর মতে, এই জুটির সঙ্গীত জীবন বিতর্কিত। তাঁরা মনে করেন যে, হাউজের সঙ্গীতজ্ঞতা প্যাটন ও ব্রাউনের সাথে খেলার জন্য খুবই সীমিত ছিল। তারা হাউস এর একটি বিবৃতিও উদ্ধৃত করেছে যে তিনি লুলাতে নাচের জন্য খেলেননি। বিউমন্ট এ সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে, হাউস প্যাটনের বন্ধু হয়ে ওঠেন। | [
{
"question": "সে কিভাবে ব্লুজদের মধ্যে আসলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি একটি ব্যান্ড যোগদান",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা ভ্রমণ করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি গান গেয়েছিল",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি তার এক মদ্যপান সঙ্গী জেমস ম্যাককয় বা উইলি উইলসনের (তার মনে পড়ে না) কাছ থেকে বোতলনেক গিটার বাজাতে শুনেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা \"মাই ব্ল্যাক মামা\" এবং \"প্রিচিন' ... | 210,673 |
wikipedia_quac | হাউস জন্ম গ্রহণ করেন মিসিসিপি অঙ্গরাজ্যের ক্লার্কসডেলের উত্তরে অবস্থিত লিওন গ্রামে, তিন ভাইয়ের মধ্যে তিনি ছিলেন দ্বিতীয়। তার বাবা, এডি হাউস, সিনিয়র, একজন সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন, তিনি তার ভাইদের সাথে একটি ব্যান্ডে টুবা বাজাতেন এবং মাঝে মাঝে গিটার বাজাতেন। তিনি গির্জার একজন সদস্য ছিলেন কিন্তু সেইসঙ্গে একজন মদ্যপও ছিলেন; মদ্যপানের কারণে তিনি কিছু সময়ের জন্য গির্জা ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন কিন্তু পরে মদ খাওয়া ছেড়ে দিয়েছিলেন এবং একজন ব্যাপ্টিস্ট ডিকন হয়েছিলেন। যুবক এডি হাউস ধর্ম ও গির্জার প্রতি তার পারিবারিক প্রতিশ্রুতিকে গ্রহণ করেছিল। তিনি পারিবারিক সঙ্গীতের প্রতিও আসক্ত ছিলেন, কিন্তু তিনি নিজেকে গানের মধ্যেই সীমাবদ্ধ রেখেছিলেন, পারিবারিক বাদ্যযন্ত্র ব্যান্ডে কোন আগ্রহ দেখাননি এবং ধর্মীয় কারণে নীলদের প্রতি বিরূপ ছিলেন। হাউজের বাবা-মা যখন আলাদা হয়ে যান, তখন তার মা তাকে মিসিসিপি অঙ্গরাজ্যের ভিকসবার্গ থেকে মিসিসিপি নদীর ওপারে লুইসিয়ানার টালুলাহতে নিয়ে যান। কিশোর বয়সে তারা নিউ অরলিন্সের আলজিয়ার্সে চলে যান। এই বছরগুলোর কথা স্মরণ করে, তিনি পরে নীল রঙের প্রতি তার ঘৃণা এবং গির্জায় যাওয়ার প্রতি তার আসক্তির কথা বলেন (তিনি নিজেকে "গির্জা" এবং "গির্জাবদ্ধ" বলে বর্ণনা করেন)। পনেরো বছর বয়সে, সম্ভবত আলজিয়ার্সে থাকার সময় তিনি ধর্মোপদেশ প্রচার করতে শুরু করেছিলেন। ১৯ বছর বয়সে তিনি নিউ অর্লিন্স থেকে আগত ক্যারি মার্টিনকে বিয়ে করেন। এটি হাউস এর জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ ছিল; তিনি গির্জায় এবং পারিবারিক বিরোধিতার বিরুদ্ধে বিয়ে করেছিলেন। এই দম্পতি তার বাবার খামার দেখাশোনা করার জন্য লুইজিয়ানার সেন্টারভিলে চলে যান। কয়েক বছর পর, অভ্যস্ত ও মোহমুক্তির অনুভূতি নিয়ে হাউস স্মরণ করে বলেন, "আমি তাকে গেটের সামনে ঝুলিয়ে রেখে আসি, তার বাবা আমাকে ফিরে আসতে বলেন, যাতে আমরা আরও কিছু জমি চাষ করতে পারি।" প্রায় একই সময়ে, সম্ভবত ১৯২২ সালে, হাউস এর মা মারা যান। পরবর্তী বছরগুলোতেও তিনি তার বিয়ের ব্যাপারে রাগান্বিত ছিলেন এবং ক্যারি সম্পর্কে বলেন, "সে নিউ অরলিন্সের বেশ্যাদের মধ্যে একজন ছিল।" খামারের প্রতি হাউস-এর ক্ষোভ একজন যুবক হিসেবে তিনি যে-সমস্ত ছোটখাটো কাজ করতেন, সেগুলোর প্রতিও প্রসারিত হয়। একবার তিনি পূর্ব সেন্ট লুইসে একটি ইস্পাত কারখানায় কাজ করার জন্য যান। তিনি লুইজিয়ানার একটি ঘোড়ার খামারে কাজ করতেন, যা পরে তিনি কাউবয় হ্যাট পরিধান করে উদযাপন করেন। ২০ বছর বয়সে ধর্মান্তরের অভিজ্ঞতা ("ধর্ম গ্রহণ") এর পর তিনি কায়িক শ্রম থেকে মুক্তি পান। তিনি প্রথমে ব্যাপটিস্ট চার্চ এবং পরে কালারড মেথডিস্ট এপিস্কোপাল চার্চে যাজক হিসেবে গৃহীত হন। কিন্তু, তিনি এমন কিছু অভ্যাসে জড়িয়ে পড়েছিলেন, যা তার নামের সঙ্গে সংঘাত সৃষ্টি করেছিল। এর ফলে বেশ কয়েক বছর ঝগড়াঝাঁটি হওয়ার পর তিনি গির্জা ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, তার পূর্ণ-সময়ের কাজ বন্ধ করে দিয়েছিলেন, যদিও তিনি মাঝে মাঝে ধর্মোপদেশ প্রচার করা চালিয়ে গিয়েছিলেন। | [
{
"question": "সান হাউজের জীবনী কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বাড়ির বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মায়ের কি হবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখান থেকে বাড়ি কি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি স্কুলে গিয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "সান হাউজকে সঙ্গীতজ্ঞ এডি হাউজের জন্মস্থান হিসেবে উল্লেখ করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা-মা ছিলেন এডি হাউস, সিনিয়র এবং তার স্ত্রী।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার মা তাকে লুইজিয়ানার তাল্লুলাহতে নিয়ে যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সেখান ... | 210,674 |
wikipedia_quac | ২০০০ সালে অ্যান্টি-ফ্ল্যাগকে ভ্যান্স ওয়ার্পড ট্যুরে অংশগ্রহণের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। এই সময়ে, অ্যান্টি-ফ্ল্যাগ সদস্যরা ফ্যাট রেক কর্ডস রেকর্ড লেবেলের মালিক এনওএফএক্সের ফ্যাট মাইকের সাথে দেখা করেন। এই সাক্ষাৎ একটি বন্ধুত্বের জন্ম দেয় যা অ্যান্টি-ফ্ল্যাগ লেবেলের দুটি অ্যালবাম প্রকাশের দিকে পরিচালিত করে। ২০০১ সালে, অ্যান্টি-ফ্ল্যাগ পাঙ্ক সঙ্গীত প্রযোজক মাস গিওর্গিনির সাথে মিলে আন্ডারগ্রাউন্ড নেটওয়ার্ক নামে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন, যা ফ্যাট রেক কর্ডসে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির মুক্তি ব্যান্ডটির হার্ডকোর আন্ডারগ্রাউন্ড থেকে আরও মূলধারার স্পটলাইটে ফিরে আসার একটি যুক্তি। অ্যালবামটি ফ্যাসিবাদ (বিশেষ করে নব্য-নাৎসীরা "হার্ডকোর দৃশ্য" অনুপ্রবেশ করে) এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পররাষ্ট্র নীতি নিয়ে আলোচনা অব্যাহত রাখে। এই অ্যালবামটিই ছিল প্রথম অ্যালবাম যেখানে ঐতিহাসিক এবং রাজনৈতিক ভাষ্যকারদের লেখা নিবন্ধ ছিল, বিশেষ করে অধ্যাপক হাওয়ার্ড জিন। ২০০২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, অ্যান্টি-ফ্ল্যাগ এ-এফ রেকর্ডস এ অ্যালবাম মোবিলাইজ প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে আটটি নতুন স্টুডিও ট্র্যাক এবং অন্যান্য অ্যালবাম থেকে আটটি সরাসরি ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত করা হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১১ সেপ্টেম্বরের সন্ত্রাসী হামলার পর, অ্যান্টি-ফ্ল্যাগ অ্যালবামের শিরোনাম গান "৯১১ ফর পিস" এর মাধ্যমে যুদ্ধের চাপ বিরুদ্ধে কথা বলে। এই সময়ে, অনেক সঙ্গীত দোকান এন্টি-ফ্ল্যাগ এর রেকর্ডগুলি শেলফ থেকে টেনে নেয়, কারণ তাদের সঙ্গীতকে "আমেরিকান বিরোধী" হিসাবে লেবেল করা হয়েছিল। ২০০৩ সালে, অ্যান্টি-ফ্ল্যাগ ফ্যাট রেক কর্ডস এর উপর দ্য টেরর স্টেট অ্যালবাম প্রকাশ করে। অ্যালবামটি মূলত বুশ প্রশাসনের সন্ত্রাসবাদের বিরুদ্ধে যুদ্ধ পরিচালনার সমালোচনা করে। আবার, অ্যালবামটিতে ব্যান্ড এবং অন্যান্য রাজনৈতিক ভাষ্যকারদের লেখা নিবন্ধের একটি পুস্তিকা ছিল। অ্যালবামটিতে একটি গান রয়েছে যার কথাগুলো মূলত উডি গাথরি লিখেছিলেন "পোস্ট-ওয়ার ব্রেকআউট" নামে। ট্র্যাকের সঙ্গীতটি অ্যান্টি-ফ্ল্যাগ সদস্যদের দ্বারা আয়োজন করা হয়েছিল, যেহেতু গুথ্রি কখনও এই ব্যবস্থাটি কাগজে প্রকাশ করেননি। ২০০৪ সালের ৮ই অক্টোবর যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধি জিম ম্যাকডারমট হাউস অফ রিপ্রেজেন্টেটিভস-এ একটি বক্তৃতা দেন। সেখানে তিনি তরুণদের নিবন্ধন ও ভোট দিতে উৎসাহিত করার জন্য তাদের কাজের প্রশংসা করেন। | [
{
"question": "মোটা ক্র্যাক কর্ডস কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন তাদের সাথে স্বাক্ষর করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা সেই লেবেলে পরিবর্তন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামগুলোর মধ্যে একটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ফ্যাট রেক কর্ডস একটি রেকর্ড লেবেল ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০০ সালে তারা তাদের সাথে চুক্তি করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা সেই লেবেলটি পরিবর্তন করেছিল কারণ তারা ফ্যাট রেক কর্ডস রেকর্ড লেবেলের মালিক এনওএফএক্স-এর ফ্যাট মাইকের সাথে দেখা করেছিল।",
"turn_... | 210,675 |
wikipedia_quac | হার্বার্ট আলেকজান্ডার সাইমন ১৯১৬ সালের ১৫ জুন উইসকনসিনের মিলওয়াকিতে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পিতা আর্থার সাইমন (১৮৮১-১৯৪৮) ছিলেন একজন তড়িৎ প্রকৌশলী। একজন আবিষ্কারক যাকে "কয়েক ডজন পেটেন্ট" প্রদান করা হয়েছিল, তার পিতাও একজন স্বাধীন পেটেন্ট অ্যাটর্নি ছিলেন। তার মা, এডনা মারগুয়েরাইট মার্কেল, একজন সফল পিয়ানোবাদক ছিলেন যার পূর্বপুরুষরা প্রাগ এবং কলন থেকে এসেছিলেন। তার ইউরোপীয় পূর্বপুরুষরা পিয়ানো নির্মাতা, স্বর্ণকার এবং ভিন্টনার ছিলেন। সাইমনের বাবা ছিলেন একজন যিহুদি এবং তার মা যিহুদি, লুথারিয়ান ও ক্যাথলিক পটভূমি থেকে এসেছিলেন। সাইমন নিজেকে নাস্তিক বলে দাবি করতেন। সাইমন মিলওয়াকি পাবলিক স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন, যেখানে তিনি বিজ্ঞানের প্রতি আগ্রহ গড়ে তুলেছিলেন। তিনি স্কুলের কাজকে আগ্রহজনক ও সহজ বলে মনে করেছিলেন। অনেক শিশুর বিপরীতে সাইমনের কাছে এই ধারণাটি উন্মোচিত হয়েছিল যে, তার মায়ের ছোট ভাই হ্যারল্ড মার্কেল জন আর. কমন্সের অধীনে উইসকনসিন-ম্যাডিসন বিশ্ববিদ্যালয়ে অর্থনীতি বিষয়ে পড়াশোনা করেছিলেন। তার চাচার বই অর্থনীতি ও মনোবিজ্ঞানের মাধ্যমে সাইমন সামাজিক বিজ্ঞান আবিষ্কার করেন। সাইমন তার প্রাথমিক প্রভাবগুলির মধ্যে, রিচার্ড এলির অর্থনীতির পাঠ্যপুস্তক, নরম্যান অ্যাঞ্জেলের দ্য গ্রেট ইলুশন এবং হেনরি জর্জের অগ্রগতি ও দারিদ্র্য উল্লেখ করেছেন। সেই সময়ে, সাইমন জমির খাজনার উপর জর্জের বিতর্কিত "একক কর" এর পক্ষে "বিশ্বাস থেকে" তর্ক করেছিলেন। ১৯৩৩ সালে সাইমন শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন এবং এই প্রাথমিক প্রভাব অনুসরণ করে তিনি সামাজিক বিজ্ঞান এবং গণিত অধ্যয়ন করেন। তিনি জীববিজ্ঞানে আগ্রহী ছিলেন, কিন্তু তার "পরীক্ষাগারে বর্ণান্ধতা এবং অস্বস্তির" কারণে তিনি এটি অধ্যয়ন করা বেছে নেননি। এর পরিবর্তে তিনি রাজনৈতিক বিজ্ঞান ও অর্থনীতির দিকে মনোযোগ দেন। তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পরামর্শদাতা ছিলেন হেনরি শুল্টজ, একজন অর্থনীতিবিদ এবং গাণিতিক অর্থনীতিবিদ। সাইমন তার বি.এ উভয় অর্জন করেন। শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয় থেকে রাষ্ট্রবিজ্ঞানে (১৯৩৬) এবং পিএইচডি (১৯৪৩) অর্জন করেন। "মেজারিং মিউনিসিপাল গভর্নমেন্টস" বিষয়ে একটি কোর্সে ভর্তি হওয়ার পর সাইমন ক্লারেন্স রিডলির গবেষণা সহকারী হওয়ার জন্য আমন্ত্রিত হন। অবশেষে তাঁর গবেষণা তাঁকে সাংগঠনিক সিদ্ধান্ত গ্রহণের ক্ষেত্রে নিয়ে যায়, যা তাঁর ডক্টরেট গবেষণার বিষয় হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক জীবনে এই বিভাগটি কোথায় শুরু হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার ভাইবোনদের সম্বন্ধে কী জানা যায়?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "প্রাথমিক জীবন.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর পিতা ছিলেন একজন তড়িৎ প্রকৌশলী।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার মা একজন দক্ষ পিয়ানোবাদক ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি মিলওয়াকি পাবলিক স্কুলে পড়... | 210,676 |
wikipedia_quac | সাইমন কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তার ক্ষেত্রে একজন অগ্রদূত ছিলেন। তিনি অ্যালেন নিউয়েলের সাথে যুক্তি তত্ত্ব মেশিন (১৯৫৬) এবং জেনারেল প্রবলেম সল্ভার (জিপিএস) (১৯৫৭) প্রোগ্রাম তৈরি করেন। বিশেষ সমস্যা সম্পর্কে তথ্য থেকে সমস্যা সমাধানের কৌশল পৃথক করার জন্য জিপিএস সম্ভবত প্রথম পদ্ধতি হতে পারে। উভয় প্রোগ্রামটি নিউয়েল, ক্লিফ শ এবং সাইমন দ্বারা উন্নত তথ্য প্রক্রিয়াকরণ ভাষা (আইপিএল) (১৯৫৬) ব্যবহার করে বিকশিত হয়েছিল। ডোনাল্ড কানুথ আইপিএলের তালিকা প্রক্রিয়াকরণের উন্নয়নের কথা উল্লেখ করেছেন, সংযুক্ত তালিকাটি মূলত এর উদ্ভাবকদের জন্য "এনএসএস মেমরি" নামে পরিচিত। ১৯৫৭ সালে সাইমন ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে কম্পিউটার দাবা "দশ বছরের" মধ্যে মানুষের দাবা ক্ষমতাকে অতিক্রম করবে, বাস্তবে, সেই রূপান্তর প্রায় চল্লিশ বছর সময় নিয়েছিল। ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে মনোবিজ্ঞানী উলরিক নিসার দাবি করেন যে, যদিও মেশিনগুলি যুক্তি, পরিকল্পনা, উপলব্ধি এবং সিদ্ধান্ত গ্রহণের মতো "শীতল উপলব্ধি" আচরণ অনুকরণ করতে সক্ষম, তবে তারা কখনও ব্যথা, আনন্দ, আকাঙ্ক্ষা এবং অন্যান্য আবেগের মতো "উষ্ণ উপলব্ধি" আচরণ অনুকরণ করতে সক্ষম হবে না। সাইমন ১৯৬৩ সালে নিসারের দৃষ্টিভঙ্গির প্রতি সাড়া দিয়ে আবেগগত উপলব্ধির উপর একটি প্রবন্ধ লেখেন, যা তিনি ১৯৬৭ সালে আপডেট করেন এবং সাইকোলজিকাল রিভিউতে প্রকাশ করেন। সাইমনের আবেগগত উপলব্ধির উপর কাজ কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা গবেষণা সম্প্রদায় দ্বারা বেশ কয়েক বছর ধরে উপেক্ষা করা হয়েছিল, কিন্তু পরবর্তীতে স্লোম্যান এবং পিকার্ডের আবেগের উপর কাজ সাইমনের কাগজের উপর মনোযোগ ফিরিয়ে আনতে সাহায্য করে এবং অবশেষে, এটি এই বিষয়ের উপর অত্যন্ত প্রভাবশালী হয়ে ওঠে। সাইমন জেমস জি. মার্চ-এর সাথে সংগঠন তত্ত্ব নিয়ে বেশ কিছু কাজ করেন। অ্যালেন নিউয়েলের সাথে সাইমন উৎপাদন নিয়ম ব্যবহার করে মানব সমস্যা সমাধানের আচরণের সিমুলেশনের জন্য একটি তত্ত্ব তৈরি করেন। মানব সমস্যা সমাধানের গবেষণায় নতুন ধরনের মানব পরিমাপের প্রয়োজন হয় এবং এন্ডারস এরিকসনের সাথে সাইমন মৌখিক প্রোটোকল বিশ্লেষণের পরীক্ষামূলক কৌশল উদ্ভাবন করেন। সাইমন দক্ষতায় জ্ঞানের ভূমিকা সম্পর্কে আগ্রহী ছিলেন। তিনি বলেন যে একটি বিষয়ে বিশেষজ্ঞ হওয়ার জন্য প্রায় দশ বছরের অভিজ্ঞতা প্রয়োজন এবং তিনি এবং তার সহকর্মীরা অনুমান করেন যে এই দক্ষতা প্রায় ৫০,০০০ তথ্য শেখার ফলাফল। বলা হয়ে থাকে যে, একজন দাবা বিশেষজ্ঞ প্রায় ৫০,০০০ গুটি বা দাবার অবস্থান বিন্যাস শিখেছিলেন। ১৯৭৫ সালে তিনি অ্যালেন নিউয়েলের সাথে এসিএম টুরিং পুরস্কার লাভ করেন। "২০ বছরেরও বেশি সময় ধরে যৌথ বৈজ্ঞানিক প্রচেষ্টায়, প্রথমে র্যান্ড কর্পোরেশনে জে. সি. (ক্লিফ) শ-এর সঙ্গে এবং পরে কার্নেগী মেলন বিশ্ববিদ্যালয়ের অসংখ্য অনুষদ ও ছাত্র সহকর্মীদের সঙ্গে, তারা কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা, মানব চেতনার মনোবিজ্ঞান এবং তালিকা প্রক্রিয়াকরণে মৌলিক অবদান রেখেছে।" | [
{
"question": "সাইমনের সাথে কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তার কি সম্পর্ক?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাঁর প্রথম এআই সৃষ্টি কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কিভাবে জিপিএসের সাথে সম্পর্কযুক্ত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যৌক্তিক তত্ত্ব যন্ত্র কী ছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "সাইমনের সাথে কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তার সম্পর্ক আছে কারণ তিনি কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তার ক্ষেত্রে একজন অগ্রদূত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫৬ সালে তিনি লজিক থিওরি মেশিন নিয়ে প্রথম এআই তৈরি করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জিপিএস সম্ভবত সমস্যা সমাধান কৌশল পৃথক করার জন্য ... | 210,677 |
wikipedia_quac | মঞ্চে কাজের পাশাপাশি তিনি বেতারে অভিনেতা, লেখক, পরিচালক ও প্রযোজক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৩৫ থেকে ১৯৩৭ সালের মধ্যে তিনি সপ্তাহে প্রায় ২,০০০ মার্কিন ডলার আয় করতেন। তিনি রেডিও স্টুডিওর মধ্যে এত দ্রুত গতিতে কাজ করতেন যে, বেতারে কাজ করার আগে তিনি তার লাইনগুলো খুব দ্রুত স্ক্যান করতে পারতেন না। তিনি যখন ভুডু ম্যাকবেথ ওয়েলসকে পরিচালনা করছিলেন, তখন তিনি তার রেডিও প্রতিশ্রুতিগুলো পূরণ করার জন্য হার্লেম এবং ম্যানহাটনের মাঝামাঝি এলাকায় দিনে তিনবার ছুটে যাচ্ছিলেন। ১৯৩৬ সালের শরৎকালে তিনি সিবিএস রেডিওর কলাম্বিয়া কর্মশালার প্রথম দুই পর্বের একটি পর্বে হ্যামলেটের চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৩৭ সালের এপ্রিল মাসে আর্চিবাল্ড ম্যাকলেইশ রচিত "দ্য ফল অব দ্য সিটি" মঞ্চনাটকে ঘোষক হিসেবে তার অভিনয় তার বেতার কর্মজীবনের একটি গুরুত্বপূর্ণ অগ্রগতি এবং ২১ বছর বয়সী ওয়েলসকে রাতারাতি তারকা খ্যাতি এনে দেয়। ১৯৩৭ সালের জুলাই মাসে মিউচুয়্যাল নেটওয়ার্ক ওয়েলেসকে লেস মিজেরাবলের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য সাত সপ্তাহের একটি ধারাবাহিক দেয়। এটি ছিল বেতারের লেখক-পরিচালক হিসেবে ওয়েলেসের প্রথম কাজ। তিনি বেতারে বর্ণনার ব্যবহার উদ্ভাবন করেন। সমালোচক অ্যান্ড্রু স্যারিস লিখেছিলেন, "নিজেকে গল্প বলার প্রক্রিয়ার কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত করার মাধ্যমে ওয়েলস আত্মপ্রশংসার ধারণা গড়ে তুলেছিলেন, যা তার মৃত্যুর দিন পর্যন্ত তার কর্মজীবনকে তাড়া করে ফিরত।" কিন্তু, বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই ওয়েলস তার দলের অন্যান্য সদস্যদের প্রতি উদার ছিলেন এবং তাদের কাছ থেকে পেশাদারিত্বের আহ্বানের বাইরেও আনুগত্যে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন।" সেই সেপ্টেম্বরে, মিউচুয়াল ওয়েলেসকে ল্যামন্ট ক্রান্সটন চরিত্রে অভিনয়ের জন্য বেছে নেয়, যা দ্য শ্যাডো নামেও পরিচিত। ১৯৩৮ সালের সেপ্টেম্বরের মাঝামাঝি সময়ে তিনি নামহীনভাবে এই চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "১৯৩৬ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি গতি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে রেডিও কোথায় রেখেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি রেডিও বা থিয়েটারের জন্য এটা করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই ঘটনার পর কী... | [
{
"answer": "১৯৩৬ সালে, তিনি সপ্তাহে ২,০০০ মার্কিন ডলার আয় করছিলেন এবং রেডিওতে কাজ করছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গতি খুব দ্রুত ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দ্য মার্চ অব টাইম এবং দ্য শ্যাডো ধারাবাহিকে বেতারে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিন... | 210,678 |
wikipedia_quac | মোহনলাল ১৯৭৮ সালে থিরানোটাম চলচ্চিত্রের মাধ্যমে অভিনয় জগতে পদার্পণ করেন, যা মোহনলাল এবং তার বন্ধুরা - মণিয়ান পিল্লা রাজু, সুরেশ কুমার, উন্নি, প্রিয়দর্শন, রবি কুমার এবং আরও কয়েকজন দ্বারা প্রযোজিত এবং নির্মিত হয়েছিল। মোহনলাল কুট্টাপ্পান নামে একজন মানসিক প্রতিবন্ধীর চরিত্রে অভিনয় করেন। সেন্সরশিপের কারণে চলচ্চিত্রটি সময়মতো মুক্তি পায় নি। চলচ্চিত্রটি মুক্তি পেতে ২৫ বছর সময় লাগে। ১৯৮০ সালে মোহনলাল "মঞ্জিল ভিরিঞ্জা পোককাল" চলচ্চিত্রে প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী চরিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি ব্যাপক সাফল্য অর্জন করে। নবোদয় স্টুডিও কর্তৃক প্রকাশিত একটি বিজ্ঞাপনের জবাবে মোহনলালের বন্ধুরা তাঁর আবেদনপত্র পাঠান। তিনি পেশাদার পরিচালকদের নিয়ে গঠিত একটা প্যানেলের সামনে এই ভূমিকার জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। তার চেহারা দেখে অসন্তুষ্ট হয়ে, তাদের মধ্যে দুজন তাকে খারাপ নম্বর দেয়, কিন্তু ফজল এবং জিজো আপ্পান তাকে ১০০ এর মধ্যে ৯০ এবং ৯৫ নম্বর দেয়। ২০০৪ সালে রিডার্স ডাইজেস্টকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে মোহনলাল বলেছিলেন যে, একজন যুবক হিসেবে তার চেহারা হয়তো খলনায়কের ভাবমূর্তির সঙ্গে মানানসই। ১৯৮৩ সালের মধ্যে মোহনলাল ২৫টিরও বেশি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এন্তে মোহনগাল পুভানিনজু, ইনিয়েঙ্গিলাম, ভিসা, আত্তাক্কালাম, কালিয়িল আলপাম কারিয়াম, এন্তে মামততুক্কুত্তিয়াম্মাক্কু, এঙ্গেনি নি মারাক্কুম, উনারু এবং শ্রীকৃষ্ণ পারুথুর মতো চলচ্চিত্রগুলি তাঁর ভাবমূর্তি পরিবর্তন করেছিল। শশীকুমারের ইভিড থুডাঙ্গুন্নুর মাধ্যমে তিনি একজন সফল নায়ক হয়ে ওঠেন। মোহনলাল ১৯৮৪ সালে প্রিয়াদর্শন পরিচালিত "পুচককুরু মৌক্কুটি" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এটি মোহনলাল-প্রিয়দর্শন জুটির শুরুকেও চিহ্নিত করে, যারা ২০১৬ সাল পর্যন্ত একসাথে ৪৪টি চলচ্চিত্রে কাজ করেছেন। ১৯৮৫ সালে তিনি "অনন্নম কুনিল ওরাদি কুনিল" চলচ্চিত্রের জন্য একটি গান রেকর্ড করেন। এই সময়ে নির্মিত তাঁর কয়েকটি চলচ্চিত্র হলো: উয়ারঙ্গালিল, নোক্কেথা দুয়ারাথু কানুম নাট্টু, বোয়িং বোয়িং এবং আরাম + আরাম = কিন্নররাম। | [
{
"question": "মোহনলালের প্রাথমিক জীবন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোনটা তার সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অভিষেকটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যে চলচ্চিত্র সফল ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই সময়ে তাঁর কোন চ... | [
{
"answer": "তিনি ২৫টিরও বেশি চলচ্চিত্রে নেতিবাচক চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭৮ সালে থিরানোটাম চলচ্চিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে তার চলচ্চিত্রে অভিষেক হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},... | 210,679 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের ২১ জানুয়ারি, ব্রুস সাপ্তাহিক এনডব্লিউএ টোটাল ননস্টপ অ্যাকশন পিপিভির একটি পর্বে উটসলারের সাথে উপস্থিত হন। এই দম্পতিকে উপস্থিত জুগলদের সাথে জনতার মাঝে পার্টি করতে দেখা যায়। রাতের প্রধান ঘটনা, যেখানে জেফ জেরেট এল লিওনের বিরুদ্ধে যাচ্ছেন, জেরেট এবং এল লিওন জনতার মধ্যে লড়াই করছিলেন যখন ইনসেন ক্লস জেরেটের চোখে ফাইগো স্প্রে করেন। পরের সপ্তাহে, মাইক টেনা দ্বারা রিং এ ইনসানে ক্লাউন পোসের সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়। তারা দুজন ব্যাখ্যা করেন যে তারা টিএনএ-এর ভক্ত এবং তারা নিজেরা এই পদোন্নতির অংশ হতে চান। যখন তারা জারেটের প্রতি কায়ফাবেকে নেতিবাচক মন্তব্য করতে শুরু করে, তখন গ্লেন গিলবার্টি এবং ডেভিড ইয়াং তাতে বাধা দেয়। গিলবার্টি যখন জার্রেটের কাছে ক্ষমা চাওয়ার জন্য তাদের দুজনকে বোঝাতে চেষ্টা করেন, তখন ইনসেন ক্লস গিলবার্টি এবং ইয়াংকে রিং থেকে বের করে দেন এবং পরের সপ্তাহের জন্য দলকে একটি খেলায় চ্যালেঞ্জ করেন। ৪ ফেব্রুয়ারি, ইনসেন ক্লস গ্লেন গিলবার্টটি এবং ডেভিড ইয়াংকে পরাজিত করেন। পরে সেই রাতে স্কট হাডসন ইনসান ক্লউন পসের সাক্ষাৎকার নেন এবং তারা ঘোষণা করেন যে জেফ জারেট তাদের দিকে পরবর্তী "জগগালো স্ট্রিট ফাইট" ছুড়ে মারলে তারা তার মুখোমুখি হবেন। ১৮ ফেব্রুয়ারি, উন্মত্ত ক্লউন পোস গ্লেন গিলবার্টটি এবং কিড কাশের দলের বিরুদ্ধে জয়ী হন। দুই সপ্তাহ পর, ইনসান ক্লন পস ঘোষণা করেন যে তারা পরবর্তী সপ্তাহে গ্লেন গিলবার্টটি এবং তার যে কোন সঙ্গীর বিরুদ্ধে "ডার্ক কার্নিভাল ম্যাচে" অংশ নেবেন। পরের সপ্তাহে, ইনসান ক্লেন পোস এবং ২ টাফ টনি গ্লেন গিলবার্টি, কিড কাশ এবং ডেভিড ইয়াংকে নিয়ে নেয়। "দ্য আলফা মেল" মন্টি ব্রাউন তার টিএনএ ফিরে আসে, এবং খেলায় ইনসেন ক্লস এবং ২ টাফ টনিকে মূল্য দিতে হয়। টিএনএতে তাদের অবস্থানের সময়, ইনসান ক্লেন পোস কোম্পানিকে ইতিহাসে সবচেয়ে বেশি অর্থ প্রদান করে। এই দম্পতি চলে যাওয়ার পর, তারা কোম্পানির সঙ্গে ঘনিষ্ঠ ছিল। ২০০৬ সালের ১৭ই মার্চ, ইনসান ক্লউন পোস টিএনএর প্রথম হোম শো আয়োজন করেন এবং বুক করেন, যা মিশিগানের ডেট্রয়েটে অনুষ্ঠিত হয়। এই জুটি টিম কানাডার সদস্য এরিক ইয়াং এবং পিট উইলিয়ামসকে পরাজিত করেন। | [
{
"question": "তিনি এই অনুষ্ঠানে কার সাথে উপস্থিত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই পর্বে তিনি কতটা ভাল করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতগুলো পর্বে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "টিভি শো'র প্রমোটার কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তিনি উটসলারের সাথে উপস্থিত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই পর্বে তারা ভালো কাজ করেছে, কারণ তারা জনতার সাথে যোগ দিতে পেরেছে এবং তাদের সময় ভালো কেটেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{... | 210,680 |
wikipedia_quac | ১৯৯৭ সালে তিনি লন্ডন ভ্রমণ করেন, যেখানে তিনি ৪২টি অনুষ্ঠানের জন্য অডিশন দেন। ১৯৯৮ সালে আলেকজান্ডার ম্যাককুইনের স্প্রিং ১৯৯৮ "রেইন" রেডি-টু-ওয়র শো-এর জন্য একটি পিচ্ছিল রানওয়েতে উঁচু হিলে হাঁটার ক্ষমতার জন্য নির্বাচিত হলে তিনি তার বড় বিরতি পান। এক দশক আগে এলি ম্যাকফারসনের জন্য একই ধরনের প্রশংসার প্রতিধ্বনি করে, ম্যাককুইন বুন্দেচেনকে "দেহ" বলে অভিহিত করেন, সাথে সাথে তার বুকিং বৃদ্ধি করেন। ১৯৯৮ সালে, তিনি মিসোনি, ক্লো, ডলস অ্যান্ড গাব্বানা, ভ্যালেন্টিনো, জিয়ানফ্রাঙ্কো ফের, রাল্ফ লরেন এবং ভার্সেস প্রচারাভিযানের জন্য পোজ দেন। তিনি ভোগের ফরাসি সংস্করণের প্রচ্ছদ তৈরি করেন, এবং ফ্যাশন ম্যাগাজিন আই-ডি তার প্রচ্ছদে "এ গার্ল কলড গিসেল" প্রকাশ করে। দ্যা ভোগ অনলাইন এনসাইক্লোপিডিয়া অফ মডেলস্ বলে, "২০০০ সাল যতই এগিয়ে আসতে থাকে, গিসেল বুন্দেচেন বিশ্বের সবচেয়ে গরম মডেল হয়ে ওঠে, জনপ্রিয় কল্পনায় এক নতুন বিভাগ খুলে দেয়: ব্রাজিলের বোমাবর্ষণ।" তিনি ১৯৯৯ সালের জুলাই, নভেম্বর এবং ডিসেম্বর মাসে ভোগের প্রচ্ছদে উপস্থিত হন। ১৯৯৯ সালে তিনি ভিএইচ১/ভোগ মডেল অব দ্য ইয়ার পুরস্কার লাভ করেন এবং ২০০০ সালের জানুয়ারি মাসে প্রকাশিত একটি প্রচ্ছদে পরপর তিনবার ভোগের প্রচ্ছদে স্থান পান। ২০০০ সালে, "দ্য মোস্ট বিউটিফুল গার্ল ইন দ্য ওয়ার্ল্ড" নামে সঙ্গীত ম্যাগাজিন রোলিং স্টোনের প্রচ্ছদে উপস্থিত হওয়া চতুর্থ মডেলে পরিণত হন। ডাব্লু, হার্পার'স বাজার, এলে, অলুর সহ অনেক শীর্ষ ফ্যাশন ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদে বুন্দচেনকে দেখা যায়, পাশাপাশি স্টাইল এবং লাইফস্টাইল প্রকাশনা যেমন দ্য ফেস, এরিনা, সিটিজেন কে, ফ্লেয়ার, জিকিউ, এসকিউয়ার, এবং মারি ক্লেয়ার এবং পিরেলি ক্যালেন্ডার ২০০১ এবং ২০০৬ সালে। তাকে টাইম, ভ্যানিটি ফেয়ার, ফোর্বস, নিউজউইক এবং ভেজাতে দেখা যায়। বুন্দেসচেনকে সারা বিশ্বে ১,২০০-রও বেশি পত্রিকার প্রচ্ছদে দেখা গিয়েছে। ২০০০ সালের জানুয়ারি মাসে তিনি একই সাথে ভোগের মার্কিন ও ব্রিটিশ সংস্করণের প্রচ্ছদে উপস্থিত হন। ১৮ বছর বয়সী জিসেল বুন্ডচেনের কথাই ধরুন। গিসেল, ফ্যাশনের নতুন উবার মডেল। জিসেল বর্তমানে পাঁচটি বিশাল বিজ্ঞাপনী প্রচারণায় অভিনয় করছেন, যেখানে তিনি ডব্লিউ এর প্রচ্ছদে অভিনয় করেছেন এবং টি/বার্সনাপার স্টিভেন মেইসেল এবং মারিও টেস্টিনো এর সাথে মিউজ চরিত্রে অভিনয় করেছেন। সংক্ষেপে বলা যায়, জিসেল অনেক বড়। | [
{
"question": "১৯৯৭ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যে শোগুলোর জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, সেগুলোর কোনোটা কি তিনি পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শো কোথায় ছিল?",
"... | [
{
"answer": "১৯৯৭ সালে তিনি লন্ডন ভ্রমণ করেন এবং ৪২টি অনুষ্ঠানের জন্য অডিশন দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অনুষ্ঠানটি লন্ডনে অনুষ্ঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 210,681 |
wikipedia_quac | বুন্দেসচেন মারিও টেস্টিনো এবং রাসেল জেমসের অতীত পর্যালোচনায় মারিও ডি জেনিরো বইয়ের প্রচ্ছদে আবির্ভূত হন। এছাড়াও সেই বছর টাইম বলেছিল যে তিনি "খুব কম রানওয়ে মডেলদের মধ্যে একজন যার নাম সোজা পুরুষরা বলতে পারে"। ২০০০ সালের বসন্তে তিনি নিউ ইয়র্ক, মিলান এবং প্যারিসে মার্ক জ্যাকবস, মাইকেল কোরস, ডলস এন্ড গাব্বানা, ক্রিশ্চিয়ান ডিওর এবং ভ্যালেন্টিনো শো চালু করেন। ১৯৯৮-২০০৩ সাল পর্যন্ত, বুন্দেচেন ডলসে এবং গাব্বানা ফ্যাশনের প্রতিটি প্রচারাভিযানে ছিলেন, ব্র্যান্ডটির সাথে মোট ১১ টি ধারাবাহিক প্রচারাভিযান করেছিলেন। ২০০৬-২০০৯ সালে, তিনি "ডলস অ্যান্ড গাব্বানা দ্য ওয়ান" নামে একটি প্রচারণায় ব্র্যান্ডটির সুগন্ধির মুখ হিসেবে ফিরে আসেন। ২০০০ সালে, বুন্দেশেন সর্বকালের সবচেয়ে ব্যয়বহুল ভিক্টোরিয়াস সিক্রেট ফ্যান্টাসি ব্রা, ১৫ মিলিয়ন ডলার মূল্যের রেড হট ফ্যান্টাসি ব্রা পরিধান করেন এবং গিনেস বিশ্ব রেকর্ডে সর্বকালের সবচেয়ে ব্যয়বহুল ল্যানজারি হিসেবে তালিকাভুক্ত হন। ২০০১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, তার দুধ আছে? ২০০১ সালে স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড সাঁতারের পোশাক সংখ্যায় বিজ্ঞাপন প্রচার শুরু হয়। স্টিভেন মেইসেলের তোলা ছবি, ২০০৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে আমেরিকান ভোগের "মডেলস অফ দ্য মোমেন্ট" এর প্রচ্ছদে তাকে উপস্থাপন করা হয়। ২০০৪ সালে তিনি রানী লতিফা এবং জিমি ফ্যালনের সাথে "ট্যাক্সি রিমেক" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৫ সালে, তাকে আবার ভিক্টোরিয়াস সিক্রেট ফ্যান্টাসি ব্রা, দ্য সেক্সি স্প্লেন্ডর ফ্যান্টাসি ব্রা পরিধান করার জন্য নির্বাচিত করা হয়। সেই সময়ে, এটি ছিল দ্বিতীয় সবচেয়ে ব্যয়বহুল ব্রা, যার মূল্য ছিল ১২.৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। ২০০৫ সালের ডিসেম্বর মাসের সংখ্যায় নিউ ইয়র্ক ম্যাগাজিন বুন্দচেনকে নং হিসেবে তালিকাভুক্ত করে। নিউ ইয়র্ক সিটিকে ভালোবাসার ১২৩টি কারণের তালিকায় ৪৩টি। ২০০৬ সালে তিনি দ্য ডেভিল ওয়ার্স প্রাদার একটি ছোট চরিত্র সেরেনা চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, বুন্দেসলিগা মিলানের রানওয়েতে ডলস এন্ড গাব্বানার শো উদ্বোধন করে ফিরে আসেন। ২০০৭ সালে টাইম ম্যাগাজিন তাকে বিশ্বের ১০০ প্রভাবশালী ব্যক্তির একজন হিসেবে নির্বাচিত করে। ২০০৭ সালের সেপ্টেম্বরে, বুন্দেশেন ভ্যানিটি ফেয়ারের স্টাইল ইস্যুর প্রচ্ছদে উপস্থিত হয়েছিল, মারিও টেস্টিনো দ্বারা তোলা। এই সংখ্যাটি সেই বছরের অন্যতম সেরা বিক্রিত বই ছিল। | [
{
"question": "জিসেল কীভাবে মডেলিং শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার অভিনয় জীবন শুরু হয় কখন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরবর্তী সিনেমা কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অভিনয় জীবন সম্পর্কে আর কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "জিসেল মারিও টেস্টিনো এবং রাসেল জেমসের অতীত নিয়ে লেখা মারিও ডি জেনিরো বইয়ের প্রচ্ছদে উপস্থিত হয়ে মডেলিং শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৬ সালে তার অভিনয় জীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 210,682 |
wikipedia_quac | ফর্মুলা ওয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্স চ্যাম্পিয়নশিপ না জেতা সত্ত্বেও, আমোন আটটি নন-চ্যাম্পিয়নশীপ জিপি, সিলভারস্টোন ইন্টারন্যাশনাল ট্রফি, ১০০০ কিমি মনজা, ডেটোনা ২৪ ঘন্টা, তাসমান সিরিজ এবং সম্ভবত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ২৪ হিউরেস ডু ম্যানস (ব্রুস ম্যাকলারেনের সাথে) জিতেছেন। এই প্রতিযোগিতায় আমোনের অনেক সহকর্মী ফর্মুলা ওয়ানের সফল চালকও ছিল। ফর্মুলা ওয়ানে, ক্রিস আমন ৯৬ গ্র্যান্ড প্রিক্সে অংশ নেন, ৫ টি পোল অর্জন করেন, ৭ টি দৌড়ে ১৮৩ ল্যাপ অতিক্রম করেন, ১১ বার পোডিয়াম পৌঁছান এবং মোট ৮৩ টি চ্যাম্পিয়নশিপ পয়েন্ট অর্জন করেন। আমোন ফর্মুলা-১ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপের ১৩ টি গাড়ি নিয়ে সবচেয়ে ভিন্ন ধরনের গাড়ি চালানোর রেকর্ড করেছেন। সাংবাদিক ইওইন ইয়ং-এর লেখা ফরজা আমোনের জীবনীতে আমোনের রেসিং ক্যারিয়ার এবং তার ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে কিছু অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করা হয়েছে। বইটি একটি বিষয় পরিষ্কার করে দেয় যার উপর আমোন নিজে অধিকাংশ মন্তব্যকারীদের সাথে দ্বিমত পোষণ করেন, তার দুর্ভাগ্যের বিষয়টি। আমোন বেশ কয়েকবার বলেছেন যে তিনি ফর্মুলা ওয়ানে দেড় দশক ধরে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন এবং কিছু গুরুতর দুর্ঘটনা থেকে রক্ষা পেয়েছিলেন, বিশেষত ১৯৭৬ সালে, যেখানে ব্রুস ম্যাকলারেন সহ অন্যান্যরা গুরুতর আঘাত এবং মৃত্যু ভোগ করেছিলেন। ২০০৮ সালে, মোটরগাড়ি সাংবাদিক অ্যালান হেনরি ক্রিস আমোনকে তার ১৩তম সেরা চালক হিসেবে চিহ্নিত করেন। ১৯৬৮ সালে জিম ক্লার্কের রেসিংয়ে মৃত্যুর কথা চিন্তা করে আমোন বলেছিলেন: "যদি জিমির প্রতি এমনটা ঘটতে পারে, তা হলে আমাদের বাকি সকলের কী করার সুযোগ রয়েছে? আমার মনে হয় আমরা সবাই এটা অনুভব করেছি। মনে হয়েছিল যেন আমরা আমাদের নেতাকে হারিয়ে ফেলেছি।" ১৯৯৫ সালে নিউজিল্যান্ড স্পোর্টস হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। নিউজিল্যান্ডের টয়োটা রেসিং সিরিজে চ্যাম্পিয়ন হওয়া চালকদের সমর্থন করার জন্য ক্রিস আমোন আন্তর্জাতিক বৃত্তির মাধ্যমে একটি মোটরপোর্ট সিরিজের নাম দেওয়া হয়েছে। তার মৃত্যুর পর, তার নাম মানাওয়াটুর ফেইলিং-এর ম্যানফিল্ড অটো কোর্সে ধার দেওয়া হয়েছিল। | [
{
"question": "আমোনের উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কী জিতেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার উত্তরাধিকার সম্বন্ধে আর কোন গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কী অর্জন করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "ফর্মুলা ওয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্স চ্যাম্পিয়নশীপ না জেতা সত্ত্বেও ক্রিস আমন আটটি নন-চ্যাম্পিয়নস এবং নন-চ্যাম্পিয়নস জিপি, সিলভারস্টোন ইন্টারন্যাশনাল ট্রফি, ১০০০ কিমি মনজা, ডেটোনা ২৪ ঘন্টা, তাসমান সিরিজ এবং",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এছাড়াও, সিলভারস্টোন ইন্টারন্যাশনাল ট্রফি, ১০০০ কিম... | 210,683 |
wikipedia_quac | এফ১ থেকে অবসর গ্রহণের পর, আমোন নিউজিল্যান্ডের মানাওয়াতু জেলায় পারিবারিক খামার পরিচালনার জন্য নিজেকে অনেক বছর উৎসর্গ করেন। কৃষিকাজ থেকে অবসর গ্রহণের পর তিনি নিউজিল্যান্ডের উত্তর দ্বীপে টাউপোতে বসবাস করতেন। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে তিনি টিভি মোটর শো মোটর শোতে পরীক্ষামূলক গাড়ি চালানোর মাধ্যমে নিউজিল্যান্ডে আরও পরিচিত হয়ে ওঠেন এবং পরে তিনি টোয়োটা নিউজিল্যান্ডের জন্য পরামর্শ দেন, সেখানে ১৯৮৪ টয়োটা কোরাল্লা এবং পরবর্তী গাড়ি বিক্রি করার জন্য। তিনি কোম্পানির জন্য টিভি বিজ্ঞাপনেও উপস্থিত হন, যেখানে তিনি এনজো ফেরারির কাছ থেকে প্রশংসিত হন। তিনি ২০০৪ সালে এনার্জিওয়াইজ র্যালিতে অংশ নেন, যেখানে তিনি ব্রায়ান কাউয়ানের চেয়ে এগিয়ে ছিলেন। আমোন একটি টয়োটা প্রিয়াস গাড়ি চালায়। ২০০৭ সালের জানুয়ারি মাসে নিউজিল্যান্ডে অনুষ্ঠিত ২০০৬-০৭ এ১ গ্র্যান্ড প্রিক্স মৌসুমের জন্য ব্যবহৃত টাউপো মোটরস্পোর্ট পার্ক সার্কিটের নকশায় আমোন জড়িত ছিলেন। ২০১১ সালে নিউজিল্যান্ড ফেস্টিভাল অফ মোটর রেসিং-এ, আমোনের জীবন ও কর্মজীবনকে তার গাড়ি চালনার একটি নির্বাচিত অংশ দিয়ে সম্মানিত করা হয় এবং ব্রুস ম্যাকলারেন ট্রাস্টের জন্য তহবিল সংগ্রহের জন্য এই ইভেন্টটি ব্যবহার করা হয়। ২০১৩ সালের জানুয়ারিতে আমোনকেও এই উৎসবে সম্মানিত করা হয়। আমোন ৩ আগস্ট ২০১৬ সালে ৭৩ বছর বয়সে ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে রোটোরুয়া হাসপাতালে মারা যান। তিনি তার স্ত্রী (১৯৭৭ সালে বিয়ে করেন) এবং তাদের তিন সন্তান ও নাতি-নাতনিদের রেখে যান। তার এক ছেলে জেমস, হাই পারফরমেন্সের একজন যোগ্য ব্যক্তিগত প্রশিক্ষক। সেন্ট্রাল ডিস্ট্রিক্টস স্টাগস ক্রিকেট দলকে প্রশিক্ষণ দেন। ব্রেন্ডন হার্টলির ব্যক্তিগত প্রশিক্ষক ছিলেন তিনি। | [
{
"question": "আমোন কখন অবসর নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পরে কি সে সবার নজরে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি আর কখনো রেস ... | [
{
"answer": "আমন ফর্মুলা ১ থেকে অবসর গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিউজিল্যান্ডের উত্তর দ্বীপে টাউপোতে বসবাস করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পরে তিনি টয়োটা নিউজিল্যান্ডের জন্য পরামর্শ করেন, সেখানে ১৯৮৪ টয়োটা কোরা... | 210,684 |
wikipedia_quac | প্রিন্সটন হাই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসার পর, পপার, হিল এবং শিহান নিউ স্কুলে সঙ্গীত প্রোগ্রামে ভর্তি হন, যখন কিঞ্চলা নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। বন্ধু ডেভিড গনজালেসের কাছ থেকে অনেক উৎসাহ পাওয়ার পর, ব্লুজ ট্রাভেলার নিউ ইয়র্ক-এরিয়ার ক্লাব সার্কিটে গিগস খেলতে শুরু করেন। আরেকটি বার, দ্য নাইটিংগেল, একটি নিয়মিত গিগ ছিল, এবং পরে "ডিফেন্স অ্যান্ড ডিজায়ার" গানের জন্য সেট হয়ে ওঠে। এই দলটি নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনের বার্জেন স্ট্রিটে তাদের হাই স্কুলের বন্ধু গায়ক ক্রিস ব্যারন এর সাথে একটি অ্যাপার্টমেন্ট ভাগ করে নেয়। পপার ও হিলের প্রতিষ্ঠিত দ্বিতীয় ব্যান্ড দ্য ট্রাকিং কোম্পানি শীঘ্রই দ্য স্পিন ডক্টরস হয়ে ওঠে। এই দুটি দল প্রায়ই মঞ্চ ভাগ করে নেয়, একাধিক সেটের অবিরাম সঙ্গীত পরিবেশন করে। তাদের প্রথম অনুষ্ঠান ছিল কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি ভ্রাতৃসংঘের পার্টিতে এবং দ্বিতীয়টি ছিল নিউ ইয়র্ক সিটির টাইমস স্কোয়ারের কাছে একটি জ্যামাইকান থিমযুক্ত রেস্তোরাঁয়। এই সময়ে, ব্লুজ ট্রাভেলার গিনা-জেড (ব্যান্ডটির গান "গিনা" এর বিষয়বস্তু) নামে একজন ধার্মিক অনুসারী অর্জন করেন, যিনি প্রথমে একজন অনানুষ্ঠানিক "ব্যান্ড মা" এবং পরে একজন ট্যুর ম্যানেজার হন, এবং বর্তমানে দলের ব্যবসার সাথে জড়িত। নিউ ইয়র্কের একটি শোতে এ এন্ড এম রেকর্ডসের প্রতিভা স্কাউট প্যাট্রিক ক্লিফোর্ড তাদের আবিষ্কার করেন এবং ব্যান্ডটি তাদের প্রথম রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে। ১৯৯০ সালের মধ্যে কলেজের সকল ক্লাস বন্ধ হয়ে যায়। এই দলটি বিশ্ব-বিখ্যাত কনসার্ট প্রোমোটার বিল গ্রাহামের ছেলে ডেভিড গ্রাহামের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং গ্রাহামের অনেক কাজের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। এরপর ব্লুজ ট্রাভেলার তাদের পূর্ব উপকূলের উপর ও নিচে ভ্রমণ করার এক অবিরাম তালিকা শুরু করে। | [
{
"question": "প্রথম বছরগুলোতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রাতের বেলা তাদের পরবর্তী পদক্ষেপে নিয়ে যাওয়ার জন্য কি ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গণনার পর তারা আবিষ্কার করার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবাম কি মুক্... | [
{
"answer": "প্রথম দিকে যা ঘটেছিল তা হল ব্লুজ ট্রাভেলার নিউ ইয়র্ক-এরিয়ার ক্লাব সার্কিটে গিগস খেলতে শুরু করেন, কখনও কখনও রাতে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নিউ ইয়র্কের একটি শোতে এ এন্ড এম রেকর্ডস প্রতিভা স্কাউট তাদের আবিষ্কার করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি তাদের প্রথম ... | 210,685 |
wikipedia_quac | হার্ডকোর পাঙ্ক গ্রুপ মাইনর থ্রেট বিলুপ্ত হওয়ার পর, ইয়ান ম্যাককে (কণ্ঠ এবং গিটার) কয়েকটি স্বল্পস্থায়ী দলের সাথে সক্রিয় ছিলেন, বিশেষ করে এমব্রেস। ম্যাকে সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি একটি প্রকল্প চান যা "রেগের সাথে দ্য স্টুজেস" এর মত হবে, কিন্তু এমব্রেসের ভাঙ্গনের পর তিনি আরেকটি ব্যান্ড গঠনের ব্যাপারে সতর্ক ছিলেন। ম্যাকে স্মরণ করে বলেন, "আমার আগ্রহের বিষয় ছিল ব্যান্ডে থাকা নয়, বরং সেই লোকেদের সঙ্গে থাকা, যারা আমার সঙ্গে গান গাইতে চাইত।" ম্যাককে প্রাক্তন ড্যাগ ন্যাস্টি ড্রামার কলিন সিয়ার্স এবং বেস গিটারবাদক জো লিলিকে নিয়োগ দেন এবং ১৯৮৬ সালের সেপ্টেম্বরে তারা একসাথে অনুশীলন শুরু করেন। কয়েক মাস মহড়ার পর, সিয়ার্স ড্যাগ ন্যাস্টিতে ফিরে আসেন এবং ব্রেন্ডন ক্যানটি (রিড অব স্প্রিং এর পূর্বে) দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। একদিন ক্যান্টির রাইটস অফ স্প্রিং ব্যান্ডের সদস্য গাই পিকিওটো অনুশীলন করার সময় তার বন্ধুকে কেমন দেখাচ্ছে তা দেখার জন্য চলে যান; পরে তিনি স্বীকার করেন যে তিনি গোপনে এই দলে যোগ দেওয়ার ধারণা পোষণ করেছিলেন। কিন্তু পিকিয়োটো হতাশ হয়েছিলেন যে, তার জন্য কোনো জায়গাই নেই বলে মনে হয়েছিল। ক্যান্টি তার ভবিষ্যৎ নিয়ে কী করতে চান তা নিয়ে কিছুটা অনিশ্চয়তার পর, এই ত্রয়ী ১৯৮৭ সালের সেপ্টেম্বরের প্রথম দিকে উইলসন সেন্টারে তাদের প্রথম শো-এর জন্য পুনরায় একত্রিত হয়। এই দলের তখনও একটি নাম প্রয়োজন ছিল, তাই ম্যাককেয়া "ফুগাজি" শব্দটি বেছে নেন মার্ক বেকারের নাম থেকে, ভিয়েতনাম যুদ্ধের বীরদের গল্প সংকলন। ব্যান্ডটি পিকিওটোকে অনুশীলন করার জন্য আমন্ত্রণ জানাতে শুরু করে। হিপ হপের একটি ফোল ব্যবহার করে অনুপ্রাণিত হয়ে, পিকিওটো ব্যাকআপ ভোকালস গেয়েছিলেন। তার ব্যান্ড হ্যাপি গো লিকি ভেঙ্গে যাওয়ার পর, তিনি ফাগাজির সাথে আরও জড়িত হয়ে পড়েন। ম্যাকে অবশেষে পিকিয়োটোকে পূর্ণ সদস্য হতে বলেন, যা তিনি গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "ব্যান্ড গঠন কিভাবে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিভাবে তিনি তার ব্যান্ড সঙ্গীদের সাথে দেখা করলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তারা তাদের প্রথম কাজ করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শো কেমন গেল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা ... | [
{
"answer": "হার্ডকোর পাঙ্ক গ্রুপ মাইনর থ্রেট ভেঙ্গে যাওয়ার পর ব্যান্ডটি গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রাক্তন ড্যাগ ন্যাস্টি ড্রামার কলিন সিয়ার্স এবং বেস গিটারবাদক জো লিলিকে নিয়োগ দিয়ে তার ব্যান্ড সঙ্গীদের সাথে পরিচিত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮৭ সালের সে... | 210,686 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.