source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ক্রিস্টিনা মারিয়া আগুইলার ১৯৮০ সালের ১৮ই ডিসেম্বর নিউ ইয়র্ক সিটির স্টেটেন আইল্যান্ড বরোতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ফস্টো জেভিয়ার আগুইলার ছিলেন একজন সঙ্গীতজ্ঞ এবং মাতা শেলি লরেন কিয়ার্স (প্রদত্ত নাম: ফিডলার) ছিলেন একজন সঙ্গীতজ্ঞ। তার বাবা একজন ইকুয়েডরীয় এবং তার মা জার্মান, আইরিশ, ওয়েলশ এবং ডাচ বংশদ্ভুত। তার বাবার সামরিক চাকরির কারণে তার পরিবার প্রায়ই স্থানান্তরিত হত এবং নিউ জার্সি, টেক্সাস, নিউ ইয়র্ক এবং জাপান সহ বিভিন্ন স্থানে বসবাস করত। আগুইলেরা এবং তার মা অভিযোগ করেন যে তার বাবা শারীরিক ও মানসিক নির্যাতন করতেন, যা তিনি অস্বীকার করেন; আগুইলেরা তার অশান্ত পরিবার থেকে পালানোর জন্য সঙ্গীত ব্যবহার করতেন। তার ছয় বছর বয়সে তার পিতামাতার বিবাহবিচ্ছেদের পর, আগুইলেরা, তার ছোট বোন র্যাচেল এবং তার মা (যিনি পরবর্তীতে জিম কিয়ার্সকে পুনরায় বিয়ে করেন এবং মাইকেল 'মিকি' কিয়ার্স নামে আরেকটি সন্তানের জন্ম দেন), পেন্সিলভেনিয়ার রচেস্টারের পিটসবার্গ শহরতলিতে তার দাদীর বাড়িতে চলে যান। কয়েক বছর বিচ্ছিন্ন থাকার পর, ২০১২ সালে আগুইলেরা তার বাবার সঙ্গে পুনর্মিলিত হওয়ার আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন। বড় হয়ে, আগুইলেরা, স্থানীয়ভাবে "বড় কণ্ঠস্বরের ছোট মেয়ে" হিসাবে পরিচিত, একজন গায়িকা হওয়ার আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন, স্থানীয় প্রতিভা শো এবং প্রতিযোগিতায় গান গাওয়া। তিনি ৮ বছর বয়সে তার প্রথম ট্যালেন্ট শো জিতেন, যেখানে তিনি হুইটনি হিউস্টনের "আই ওয়ানা ড্যান্স উইথ সামবডি (হু লাভস মি)" গানটি পরিবেশন করেন। ১৯৯০ সালে, তিনি স্টার সার্চের গান "আ সানডে কাইন্ড অব লাভ" এ উপস্থিত হন এবং সেমি-ফাইনালে বাদ পড়েন। পরে তিনি পিটসবার্গের কেডিকেএ-টিভির "ওয়েক আপ" অনুষ্ঠানে ল্যারি রিচার্টের সাথে একই গান পরিবেশন করেন। ১৯৯২ সালের স্ট্যানলি কাপ ফাইনাল ছাড়াও, তিনি পিটসবার্গ পেঙ্গুইনস হকি, পিটসবার্গ স্টিলার্স ফুটবল এবং পিটসবার্গ পাইরেটস বেসবল খেলার আগে "দ্য স্টার-স্প্যাংল্ড ব্যানার" গানটি গেয়েছিলেন। তিনি রোচেস্টারের রোচেস্টার এরিয়া স্কুল ডিস্ট্রিক্ট এবং ওয়েক্সফোর্ডের কাছাকাছি মার্শাল মিডল স্কুলে পড়াশোনা করেন। ১৯৯১ সালে, আগুইলেরা মিকি মাউস ক্লাবে একটি পদের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, যদিও তিনি এর বয়সের প্রয়োজনীয়তা পূরণ করেননি। তিনি দুই বছর পর টেলিভিশন ধারাবাহিকে যোগদান করেন, যেখানে তিনি ১৯৯৪ সালে বাতিল না হওয়া পর্যন্ত সঙ্গীতধর্মী সংখ্যা এবং স্কেচ কমেডি অভিনয় করেন। তার সহ-অভিনেতাদের মধ্যে রয়েছেন রায়ান গসলিং, কেরি রাসেল, ব্রিটনি স্পিয়ার্স ও জাস্টিন টিম্বারলেক। ১৪ বছর বয়সে, আগুইলেরা জাপানি গায়ক কেইজো নাকানিশির সাথে তার প্রথম গান "অল আই ওয়ানা ডো" রেকর্ড করেন। পরবর্তীতে তিনি হিউস্টনের "রান টু ইউ" গানটির কভার সংস্করণ ওয়াল্ট ডিজনি পিকচার্সের কাছে পাঠান এই আশায় যে, তিনি তাদের অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র মুলান (১৯৯৮)-এর জন্য মূল গান "রিফ্লেকশন" রেকর্ড করার জন্য নির্বাচিত হবেন। "রিফ্লেকশন" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১৯তম স্থান অধিকার করে। বিলবোর্ড প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক চার্ট. | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি এনওয়াইসিতে কতদিন ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন গান গাইতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন বিখ্যাত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে মি... | [
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির নিউ ইয়র্ক শহরে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পেনসিলভানিয়ায় চলে যাওয়ার আগে কয়েক বছর এনওয়াইসিতে বসবাস করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি যখন ছোট ছিলেন তখন থেকেই গান গাওয়া শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 204,346 |
wikipedia_quac | প্রেসিডেন্ট বারাক ওবামা অন্তত দু'বার জনসম্মুখে লিল ওয়েনের কথা উল্লেখ করেছেন। জর্জিয়ায়, সেই সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনুষ্ঠিত এক সাধারণ নির্বাচনী প্রচারণার টাউন হলে বক্তৃতা দেওয়ার সময় অধিকাংশ আফ্রিকান-আমেরিকান শ্রোতাদের সঙ্গে কথা বলছিলাম। সিনেটর ওবামা ক্রীড়া ও বিনোদন ক্ষেত্রের মাধ্যমে পেশাদার ক্রীড়াবিদ এবং বিনোদনকারী হিসাবে খ্যাতি এবং সম্পদ অর্জনের জন্য শর্টকাট আশা করার পরিবর্তে শিক্ষা এবং অধ্যবসায়ের মাধ্যমে তাদের স্বপ্ন অর্জনের জন্য শিশুদের পরামর্শ দেন, তিনি বলেন: "আপনি সম্ভবত ততটা ভাল র্যাপার নন। হয়তো তুমি পরবর্তী লিল ওয়েন, কিন্তু সম্ভবত না, যে ক্ষেত্রে তোমাকে স্কুলে থাকতে হবে।" প্রেসিডেন্ট হওয়ার পর ওবামা পরে ব্যক্তিগত আর পারিবারিক দায়িত্ব আর লিল ওয়েনের পেশাগত আর আর্থিক সাফল্য অর্জনের অসুবিধার কথা বলেছেন - নাএসিপির ১০০ তম বার্ষিকীতে একটা সভায় ভাষণ দিয়ে, শ্রোতাদের বলেছেন: তারা হয়তো মনে করতে পারে যে তাদের একটা ভালো জাম্প শট আছে বা একটা ভালো প্রবাহ আছে, কিন্তু আমাদের বাচ্চারা তা পারে না। আমি চাই তারা যেন বিজ্ঞানী ও প্রকৌশলী, ডাক্তার ও শিক্ষক হয়, শুধু বলড়ুইন ও র্যাপার নয়। আমি চাই তারা সুপ্রিম কোর্টের বিচারক হোক। আমি চাই তারা আমেরিকার প্রেসিডেন্ট হোক। ওবামা আরো উল্লেখ করেছেন যে তার আইপডের সঙ্গীতে লিল ওয়েন রয়েছে: আমার র্যাপ তালুর অনেক উন্নতি হয়েছে। জে-জেড এক ধরনের ছিল, কিন্তু এখন আমি একটু নাস আর একটু লিল ওয়েন আর কিছু জিনিস পেয়েছি। | [
{
"question": "ওবামা কোন কোন রেফারেন্স দিয়েছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু প্রসঙ্গ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কখন তার কথা বলা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিষয়ে আর কী গুরুত্বপূর্ণ বিষয় রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "প্রেসিডেন্ট বারাক ওবামা অন্তত দু'বার জনসম্মুখে লিল ওয়েনের কথা উল্লেখ করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর কিছু প্রেক্ষাপট হচ্ছে: জর্জিয়ার একটি সাধারণ নির্বাচনী প্রচারণার টাউন হল বক্তৃতা, মূলত আফ্রিকান-আমেরিকান দর্শক এবং মার্কিন সিনেট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জর... | 204,348 |
wikipedia_quac | একটি ফলো-আপ একক অ্যালবামের পরিবর্তে, লিল ওয়েন মিশ্র টেপ এবং বিভিন্ন পপ এবং হিপ-হপ এককের মাধ্যমে তার শ্রোতাদের কাছে পৌঁছেছিলেন। তার অনেক মিক্সটেপগুলির মধ্যে, উৎসর্গীকরণ ২ এবং দা ড্রাফ্ট ৩ সর্বাধিক মিডিয়া এক্সপোজার এবং সমালোচনামূলক পর্যালোচনা পেয়েছে। ২০০৬ সালে মুক্তি পাওয়া ডেইজি ড্রামার সাথে লিল ওয়েনের যুগলবন্দীতে "জর্জিয়া বুশ" নামে একটি জনপ্রিয় সামাজিক সচেতন গান ছিল। পরের বছর দা ড্রাফ্ট ৩ মুক্তি পায় এবং বিনামূল্যে আইনি ডাউনলোডের জন্য পাওয়া যায়। এতে অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের সাম্প্রতিক হিট থেকে বিভিন্ন বিটের উপর লিল ওয়েনের র্যাপিং ছিল। বেশ কয়েকটি বিখ্যাত হিপ-হপ ম্যাগাজিন যেমন এক্সএক্সএল এবং ভিব এই মিক্সটেপ কভার করেছিল। রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের ক্রিস্টিয়ান হোয়ার্ড "২০০৭ সালের সেরা অ্যালবামগুলির মধ্যে দা খরা ৩ এবং দ্য খরা ইজ ওভার ২" (দ্য কার্টার ৩ সেশন) মিক্সটেপকে "২০০৭ সালের সেরা অ্যালবামগুলির মধ্যে" বিবেচনা করেন। দুই বছর কোন অ্যালবাম প্রকাশ না হওয়া সত্ত্বেও, লিল ওয়েন ক্রিস ব্রাউনের "গিমি দ্যাট", ফ্যাট জোয়ের "মেক ইট রেইন", লয়েডের "ইউ" এবং ডিজে খালেদের "উই টাকিন ওভার" (এছাড়াও একন, টি.আই, রিক রস, ফ্যাট জো এবং বার্ডম্যান সহ), "ডাফল ব্যাগ বয়" ইত্যাদি একক সঙ্গীতে অভিনয় করেন। এই সমস্ত এককগুলি বিলবোর্ড হট ১০০, হট র্যাপ ট্র্যাকস এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গান চার্টের শীর্ষ ২০ স্থানে অবস্থান করে। বার্ডম্যানের ২০০৭ সালের অ্যালবাম ৫ * স্টুন্নায়, লিল ওয়েইন অন্যান্য কয়েকটি গানের মধ্যে "১০০ মিলিয়ন" এবং "আই রান দিস" এককটিতে উপস্থিত ছিলেন। এছাড়াও ওয়েন লিটল ব্রাদারের গেটব্যাক, জে-জেডের আমেরিকান গ্যাংস্টার, কানিয়ে ওয়েস্টের গ্র্যাজুয়েশন এবং এনরিক ইগলেসিয়াসের ইনসোমনিয়াক অ্যালবাম থেকে গানে উপস্থিত হয়েছেন। "মেক ইট রেইন", স্কট স্টর্চের প্রযোজনা, যেটি হট ১০০-এ ১৩তম এবং হট র্যাপ ট্র্যাকস চার্টে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে, ২০০৮ সালে সেরা র্যাপ পরিবেশনা বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। ভিব ম্যাগাজিন ২০০৭ সাল থেকে লিল ওয়েনের ৭৭টি গানের একটি তালিকা তৈরি করে এবং ডিজে খালেদের "উই টেক ওভার" এ তার গানকে ২০০৭ সালের সেরা গান হিসেবে স্থান দেয়। ২০০৭ সালের শেষের দিকে, এমটিভির একটি জরিপে লিল ওয়েনকে "খেলার মধ্যে সেরা এমসি" হিসেবে নির্বাচিত করা হয়, নিউ ইয়র্কার ম্যাগাজিন তাকে "বছরের সেরা র্যাপার" এবং জিকিউ ম্যাগাজিন তাকে "বছরের সেরা ওর্কহলিক" বলে অভিহিত করে। ২০০৮ সালে রোলিং স্টোন তাকে "সেরা এমসি" হিসেবে ঘোষণা করে। লিল ওয়েনের ২০০৭ সালের মিক্সটেপ কাজের উপর নির্মিত আরেকটি নিবন্ধে তার সৃজনশীল অনুশীলনকে পোস্ট পারফরমেন্স সৃজনশীল অনুশীলনের উদাহরণ হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে। | [
{
"question": "ওয়েন কি এই সময়ে মিক্সটেপ প্রকাশ করছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "উৎসর্গীকরণ ২ কখন প্রকাশ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উল্লেখিত বিষয়ে বুশের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উৎসর্গীকরণ ২ ২০০৬ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটিতে সামাজিকভাবে সচেতন গান \"জর্জিয়া বুশ\" ছিল, যেখানে লিল ওয়েন নিউ অরলিন্স শহরে হারিকেন ক্যাটরিনার প্রভাব সম্পর্কে সাবেক মার্কিন প্রেসিডেন্ট জর্জ ডব্লিউ বুশের ... | 204,349 |
wikipedia_quac | যদিও ওয়েন সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য যুক্তরাষ্ট্রে গিয়েছিলেন, কিন্তু ১৮২৮ সালে লন্ডন তার স্থায়ী বাড়ি এবং তার কার্যক্রমের কেন্দ্র হয়ে ওঠে। উইলিয়াম অ্যালেন এবং তার অন্যান্য ব্যবসায়িক অংশীদারদের সাথে দীর্ঘ দ্বন্দ্বের পর, ওয়েন নিউ ল্যানার্কের সাথে সমস্ত সংযোগ ত্যাগ করেন। তাকে প্রায়ই মন্তব্য অ্যালেন হিসেবে উদ্ধৃত করা হয়, "সমস্ত বিশ্বই অদ্ভুত, তুমি এবং আমাকে রক্ষা করো, এমনকি তুমি একটু অদ্ভুত কাজ করো"। ব্যর্থ নিউ হারমোনি সাম্প্রদায়িক পরীক্ষায় তার ব্যক্তিগত সম্পদের বেশিরভাগ বিনিয়োগ করে ওয়েন আর ধনী পুঁজিবাদী ছিলেন না; তবে তিনি শিল্প সমতা, শিশুদের জন্য বিনামূল্যে শিক্ষা এবং কারখানা শহরগুলিতে পর্যাপ্ত জীবনযাত্রার প্রচারের একটি শক্তিশালী প্রচার প্রচেষ্টার প্রধান ছিলেন। এ ছাড়া তিনি ইউরোপে বক্তৃতা দেন এবং তাঁর চিন্তাধারার সমর্থনে একটি সাপ্তাহিক পত্রিকা প্রকাশ করেন। ১৮৩২ সালে ওয়েন ন্যাশনাল ইকুইটেবল লেবার এক্সচেঞ্জ সিস্টেম চালু করেন, যা একটি সময়-ভিত্তিক মুদ্রা, যেখানে পণ্য বিনিময় শ্রম নোটের মাধ্যমে কার্যকর করা হতো; এই পদ্ধতি বিনিময় ও মধ্যস্বত্বভোগীদের প্রচলিত পদ্ধতিকে প্রতিস্থাপিত করে। ১৮৩৩ সাল পর্যন্ত লন্ডন এক্সচেঞ্জ চালু ছিল। ১৮৩৩ সালের জুলাই মাস পর্যন্ত বার্মিংহামের একটি শাখা চালু ছিল। ওয়েন ট্রেড ইউনিয়নবাদেও জড়িয়ে পড়েন। ১৮৩৪ সালে গ্র্যান্ড ন্যাশনাল কনসোলিডেটেড ট্রেড ইউনিয়ন (জিএনসিটিইউ) ভেঙে যাওয়ার আগে তিনি স্বল্প সময়ের জন্য এর নেতা হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। সমাজতন্ত্র প্রথম ব্রিটিশ পরিভাষায় সকল জাতির সকল শ্রেণীর সমিতির আলোচনায় প্রচলিত হয়, যা ওয়েন ১৮৩৫ সালে গঠন করেন এবং এর প্রাথমিক নেতা হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ওয়েনের ধর্মনিরপেক্ষ দৃষ্টিভঙ্গিও শ্রমিক শ্রেণীর মধ্যে যথেষ্ট প্রভাব বিস্তার করে, যার ফলে ১৮৩৯ সালে ওয়েস্টমিনস্টার রিভিউ মন্তব্য করে যে তার নীতিগুলি তাদের একটি বড় অংশের প্রকৃত ধর্ম ছিল। যাইহোক, ১৮৪৬ সালের মধ্যে, সামাজিক পরিবর্তনের জন্য ওয়েনের আন্দোলনের একমাত্র দীর্ঘস্থায়ী ফলাফল, জনসাধারণের সভা, প্রচারপত্র, সাময়িকী এবং মাঝে মাঝে গ্রন্থের মাধ্যমে অব্যাহত ছিল, এবং কিছু সময়ের জন্য এমনকি তা সম্পূর্ণরূপে ভেঙ্গে পড়েছিল বলে মনে হয়। | [
{
"question": "কখন তিনি ব্রিটেনে ফিরে এসেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি পূর্বে কোথায় বাস করতেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৮৩২ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এক্সচেঞ্জ সিস্টেম কি করেছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "প্রবন্ধে ... | [
{
"answer": "১৮২৮ সালে তিনি ব্রিটেনে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর আগে তিনি যুক্তরাষ্ট্রে বসবাস করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮৩২ সালে ওয়েন জাতীয় ন্যায়সঙ্গত শ্রম বিনিময় ব্যবস্থা চালু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "একটি সময়ভিত্তিক মুদ্রা যেখা... | 204,351 |
wikipedia_quac | ফিশার নিউ ইয়র্কের সার্জিটিসে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা একজন শিক্ষক ও মণ্ডলীর পরিচারক ছিলেন, যিনি তার ছেলেকে এই বিশ্বাস নিয়ে বড় করে তুলেছিলেন যে, তাকে অবশ্যই সমাজের একজন কার্যকারী সদস্য হতে হবে। ধর্মীয় পরিবারে বড় হওয়া সত্ত্বেও, পরে তিনি একজন নাস্তিক হয়ে ওঠেন। ছোটবেলা থেকেই তার অসাধারণ গাণিতিক দক্ষতা ও উদ্ভাবনের ক্ষমতা ছিল। ইয়েল কলেজে ভর্তি হওয়ার এক সপ্তাহ পর ৫৩ বছর বয়সে তাঁর বাবা মারা যান। আরভিং তখন তার মা, ভাই ও নিজেকে প্রধানত শিক্ষকতার মাধ্যমে ভরণপোষণ করতেন। তিনি ১৮৮৮ সালে বি.এ ডিগ্রি নিয়ে তার ক্লাসে প্রথম হন, এছাড়াও তিনি খুলি ও হাড় সমিতির সদস্য নির্বাচিত হন। ১৮৯১ সালে ফিশার ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয় থেকে অর্থনীতিতে প্রথম পিএইচডি ডিগ্রি লাভ করেন। তাঁর অনুষদ উপদেষ্টা ছিলেন তাত্ত্বিক পদার্থবিজ্ঞানী উইলার্ড গিবস এবং সমাজবিজ্ঞানী উইলিয়াম গ্রাহাম সামনার। একজন ছাত্র হিসেবে ফিশার গণিতে বিশেষ প্রতিভা ও আগ্রহ দেখিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি দেখেছিলেন যে অর্থনীতি তার উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং সামাজিক উদ্বেগগুলির জন্য বৃহত্তর সুযোগ প্রদান করে। ১৮৯২ সালে ইয়েল থেকে মূল্য ও মূল্যের তত্ত্বে গাণিতিক অনুসন্ধান নামে তাঁর থিসিস প্রকাশিত হয়। যখন তিনি থিসিস লেখা শুরু করেন, ফিশার জানতেন না যে লিওন ওয়ালরাস এবং তার মহাদেশীয় ইউরোপীয় শিষ্যরা ইতিমধ্যেই একই জায়গা দখল করে নিয়েছে। তা সত্ত্বেও, ফিশারের কাজ খুবই গুরুত্বপূর্ণ অবদান ছিল এবং সঙ্গে সঙ্গে ফ্রান্সিস এজওয়ার্থের মতো ইউরোপীয় মাস্টারদের দ্বারা প্রথম শ্রেণীর হিসেবে স্বীকৃত ও প্রশংসিত হয়েছিল। ইয়েল থেকে স্নাতক হওয়ার পর ফিশার বার্লিন ও প্যারিসে পড়াশোনা করেন। ১৮৯০ সাল থেকে তিনি ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করেন। তিনি ১৮৯৬ থেকে ১৯১০ সাল পর্যন্ত ইয়েল রিভিউ সম্পাদনা করেন এবং অনেক শিক্ষিত সমাজ, প্রতিষ্ঠান এবং কল্যাণমূলক সংগঠনে সক্রিয় ছিলেন। তিনি ১৯১৮ সালে আমেরিকান ইকোনমিক অ্যাসোসিয়েশনের সভাপতি ছিলেন। ১৯২৯ সালে আমেরিকান ম্যাথমেটিক্যাল সোসাইটি তাঁকে গিবস লেকচারার হিসেবে নির্বাচিত করে। ১৯৩০ সালে তিনি র্যাগনার ফ্রিশ ও চার্লস এফ. রুসের সাথে মিলে ইকোনোমেট্রিক সোসাইটি প্রতিষ্ঠা করেন। তিনি সাংবাদিকতা ও প্রযুক্তিগত বই ও নিবন্ধ রচনা করেন এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধ, ১৯২০-এর দশক ও ১৯৩০-এর দশকের বিভিন্ন সামাজিক সমস্যা নিয়ে লেখেন। তিনি বেশ কয়েকটি ব্যবহারিক উদ্ভাবন করেন, যার মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ছিল "সূচী দৃশ্যমান ফাইলিং সিস্টেম" যা তিনি ১৯১৩ সালে পেটেন্ট করেন এবং ১৯২৫ সালে কারডেক্স র্যান্ডের কাছে বিক্রি করেন। এটি এবং তার পরবর্তী স্টক বিনিয়োগ তাকে একজন ধনী ব্যক্তিতে পরিণত করে যতক্ষণ না ১৯২৯ সালের ক্র্যাশ তার ব্যক্তিগত আর্থিক অবস্থাকে মারাত্মকভাবে আঘাত করে। ফিশার একজন সক্রিয় সামাজিক ও স্বাস্থ্য প্রচারক ছিলেন, পাশাপাশি নিরামিষভোজী, নিষিদ্ধ এবং ইউজেনিক্সের সমর্থক ছিলেন। ১৯৪৭ সালে ৮০ বছর বয়সে নিউ ইয়র্ক সিটিতে তাঁর মৃত্যু হয়। | [
{
"question": "আপনি কি আরভিং ফিশার সম্পর্কে কিছু তথ্য দিতে পারবেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আরভিং ফিশারের কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কী ধরনের কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "আরভিং ফিশার নিউ ইয়র্কের সার্জিটিসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি রাজনৈতিক অর্থনীতি নিয়ে গবেষণা করেন এবং ইয়েলের অধ্যাপক ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"ans... | 204,353 |
wikipedia_quac | ব্রুস র্যান্ডাল হর্নসবি ১৯২০ সালে ভার্জিনিয়ার উইলিয়ামসবার্গে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা রবার্ট স্ট্যানলি হর্নসবি (১৯২০-১৯৯৮) ছিলেন একজন অ্যাটর্নি, রিয়েল এস্টেট ডেভেলপার এবং সাবেক সঙ্গীতজ্ঞ। তিনি একজন খ্রিস্টান বিজ্ঞানী হিসেবে বেড়ে ওঠেন। তার দুই ভাই রয়েছে: রবার্ট সনিয়ে "ববি" হর্নবি, যিনি হর্নবি রিয়েলটির একজন রিয়েলটর এবং স্থানীয়ভাবে পরিচিত সঙ্গীতজ্ঞ। তিনি ১৯৭৩ সালে ভার্জিনিয়ার উইলিয়ামসবার্গের জেমস ব্লেয়ার হাই স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন। তিনি রিচমন্ড বিশ্ববিদ্যালয় এবং বার্কলি কলেজ অব মিউজিক এবং মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সঙ্গীত বিষয়ে পড়াশোনা করেন। ১৯৭৪ সালের বসন্তে হর্নসবির বড় ভাই ববি, যিনি ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করতেন, "ববি হাই-টেস্ট অ্যান্ড দ্য অকটেন কিডস" নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন। ব্যান্ডটি, যা স্কেলটন কি: এ ডিকশনারি ফর ডেডহেডস-এ তালিকাভুক্ত, অলম্যান ব্রাদার্স ব্যান্ড, দ্য ব্যান্ড এবং প্রধানত কৃতজ্ঞ ডেড গানের কভার পরিবেশন করে। যদিও ববি হর্নসবির সাথে হর্নসবির সহযোগিতা তুলনামূলকভাবে স্বল্পস্থায়ী হবে, ববির পুত্র আর.এস. তিনি হর্নসবির ব্যান্ডের একজন নিয়মিত অতিথি গিটারবাদক ছিলেন এবং মাঝে মাঝে তার চাচার সাথে সফর করতেন। তার পারফরম্যান্সের জন্য ভক্তরা প্রায়ই অপেক্ষা করত। আর.এস. হর্নসবি ২০০৯ সালের ১৫ জানুয়ারি ভার্জিনিয়ার ক্রোজেটের কাছে একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা যান। তার বয়স ছিল ২৮ বছর। ১৯৭৭ সালে মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পর, হর্নসবি তার নিজ শহর উইলিয়ামসবার্গে ফিরে আসেন এবং স্থানীয় ক্লাব ও হোটেল বারে খেলেন। ১৯৮০ সালে তিনি ও তার ছোট ভাই জন হর্নসবি লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান এবং সেখানে তারা ২০শ শতাব্দীর ফক্সের জন্য তিন বছর লেখালেখি করেন। তার জন্মস্থান দক্ষিণ-পূর্ব ভার্জিনিয়ায় ফিরে যাওয়ার আগে, তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে একজন সেশন সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে সময় কাটিয়েছিলেন। ১৯৮২ সালে হর্নসবি তাদের শেষ অ্যালবাম রোড আইল্যান্ডের জন্য এমব্রোসিয়া ব্যান্ডে যোগ দেন এবং অ্যালবামের একক "হাউ ক্যান ইউ লাভ মি" এর জন্য ব্যান্ডের ভিডিওতে দেখা যায়। অ্যামব্রোসিয়া ভেঙে যাওয়ার পর, তিনি এবং বেসবাদক জো পুয়ের্টা পপ তারকা শেনা ইস্টনের জন্য ট্যুরিং ব্যান্ডের সদস্য হিসেবে কাজ করেন। ইস্টনের ১৯৮৪ সালের হিট একক "স্ট্রট"-এর মিউজিক ভিডিওতে হর্নসবিকে স্পষ্টভাবে দেখা যায়। | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তিনি প্রথম সংগীতের প্রতি আগ্রহী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোনো বড় পরিবার থেকে এসেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "তিনি ভার্জিনিয়ার উইলিয়ামসবার্গে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৭ সালে তিনি সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ভার্জিনিয়ার উইলিয়ামসবার্গের জেমস ব্লেয়ার হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",... | 204,354 |
wikipedia_quac | ১৯৮৮ সাল থেকে ১৯৯৫ সালে জেরি গার্সিয়ার মৃত্যুর পূর্ব পর্যন্ত হর্নসবি "গ্রেটফুল ডেড" এর সাথে ১০০টিরও বেশি শোতে অভিনয় করেন। ১৯৮৮ ও ১৯৮৯ সালে কয়েকটি অনুষ্ঠানে তিনি বিশেষ অতিথি হিসেবে ব্যান্ডে যোগ দেন এবং অ্যাকোর্ডন বা সিনথেসাইজার বাজাতেন। ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে তিনি অনেক গিগ-এ পিয়ানো (এবং প্রায়ই অ্যাকর্ডিয়ন) বাজাতেন। ১৯৯০ সালের সেপ্টেম্বরে মিডল্যান্ডের জায়গা দখল করেন ভিন্স ওয়েলনিক, যিনি ১৯৯২ সালের মার্চ মাসে একমাত্র কিবোর্ডবাদক হন, যদিও হর্নসবি তখনও ব্যান্ডের সাথে ছিলেন। হর্নসবির নিজস্ব সঙ্গীত এই সময়ে উল্লেখযোগ্যভাবে বিকশিত হয়। সমালোচকরা মনে করেন যে, মৃতদের লোক সংগীত এবং "স্বতন্ত্র অভিব্যক্তিগুলোতে" সাইকেডেলিক শিলার সঙ্গে নীল রং মেশানোর প্রাণবন্ত ঐতিহ্য এবং "[হর্নবিকে] মূলধারার পপের সীমার বাইরে আরও ঠেলে দিয়েছিল।" সমালোচকরা হর্নবি এবং জেরি গার্সিয়ার মধ্যে গঠিত "বদ্ধ সঙ্গীত সংযোগ" সম্পর্কেও মন্তব্য করেছেন, এটি ইঙ্গিত করে যে, হর্নবি'র জ্যাজ-ফুয়েলযুক্ত অভিযোজন শৈলী ব্যান্ডটির পরিমন্ডলে যোগ করেছে, এবং ব্যান্ডটির শব্দে জেরি গার্সিয়ার গিটার সলো পুনরুজ্জীবিত এবং পুনরুজ্জীবিত করতে সাহায্য করেছে। গার্সিয়ার সাথে হর্নসবির বন্ধুত্ব ব্যান্ডের ভিতরে এবং বাইরে উভয় ক্ষেত্রেই অব্যাহত ছিল, যেহেতু তারা একে অপরের সাথে বিভিন্ন অ্যালবাম এবং লাইভ সহযোগিতার মাধ্যমে তাদের সঙ্গীতজ্ঞতা প্রসারিত করার জন্য " চ্যালেঞ্জ" করেছিল। সর্বোপরি, হর্নসবির বাদ্যযন্ত্রের বৈচিত্র্যতা এবং বিস্তৃত ফ্রিফর্ম জ্যাম থেকে বেরিয়ে আসার ক্ষমতা দীর্ঘসময়ের কৃতজ্ঞ ডেড ভক্তদের জয় এনে দিয়েছে। "গ্রেটফুল ডেড" এর সাথে তার প্রথম সম্পৃক্ততার পর থেকে, হর্নসবি'র লাইভ শোগুলি ডেডহেডস তৈরি করেছে এবং হর্নসবি মন্তব্য করেছেন: "আমি সবসময় সেই ভক্তদের দল পছন্দ করেছি যাদের আমরা গ্রেইটফুল ডেড সময় থেকে এঁকেছি, কারণ সেই ভক্তরা প্রায়ই দুঃসাহসী সঙ্গীত শ্রোতা।" তিনি তার কনসার্টে তাদের বেশ কয়েকটি গান পরিবেশন করেছেন এবং স্টুডিও ও লাইভ অ্যালবামে অতিথি শিল্পী হিসেবে কাজ করেছেন। হর্নসবি "গ্রেটফুল ডেড'স ইনফ্রারেড রোজের" জন্য "সিলভার আপেলস অব দ্য মুন" এর সহ-প্রযোজনা করেন। ১৯৯৪ সালে যখন "গ্রেটফুল ডেড" রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হয়, তখন হর্নসবি উপস্থাপক ছিলেন এবং ২০০৫ সালে তিনি জেরি গার্সিয়ার প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে "কমস এ টাইম" কনসার্টে অংশগ্রহণ করেন। তিনি মৃত-সম্পর্কিত প্রকল্প, যেমন বব ওয়েইরের র্যাটডগ, মিকি হার্টের একক প্রকল্পগুলিতে কাজ চালিয়ে যান। তিনি ১৯৯৮ এবং ২০০০ সালে দ্য আদার ওয়ানস এর অংশ হিসেবে অভিনয় করেন এবং মাঝে মাঝে দ্য ডেড এর সাথে বসেন। হর্নসবি কৃতজ্ঞতাপূর্ণ মৃত এবং ফুরথুর সম্প্রদায়ের সাথে জড়িত, ২০১২ সালে অল গুড মিউজিক ফেস্টিভালে বব ওয়েইরের সাথে রিদম গিটারে উপস্থিত ছিলেন। ২০১৩ সালের মাঝামাঝি সময়ে, হর্নসবি গ্রেটফুল ডেড-প্রভাবিত ব্লুগ্রাস গ্রুপ রেলরোড আর্থের সাথে গান পরিবেশন করেন। হর্নসবি ২০১৫ সালের জুলাই মাসে ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা ক্লারার লেভি স্টেডিয়ামে ফিশ ও জেফ চিমেন্টির ট্রে আনাস্তাসিও এবং পরে ইলিনয়ের শিকাগোর সোলজার ফিল্ডে গ্রেটাফুল ডেডের জীবিত সদস্যদের সাথে পুনরায় মিলিত হন। | [
{
"question": "কীভাবে হর্নসবি কৃতজ্ঞ মৃতদের সম্বন্ধে জানতে পেরেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হর্নসবি আর মৃতদের মধ্যে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি মৃত্যুর সাথে কোন গান... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হর্নসবি ব্যান্ডে একটি বিশেষ অতিথি ভূমিকা পালন করেন, অ্যাকর্ডিয়ন বা সিনথেসাইজার বাজিয়ে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tur... | 204,355 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালের শেষের দিকে, রোচ ফাগোর এমবিকেতে চলে আসেন, যেখানে তিনি ইংরেজ রেসার শন ইয়েটস এবং ম্যালকম এলিয়ট, ১৯৮৪ ট্যুর দ্য ফ্রান্স কিং অফ দ্য মাউন্টেনস বিজয়ী রবার্ট মিলার এবং ডোমেস্টিক এডি শেফার্সকে নিয়ে আসেন। দলটিতে অনেক ইংরেজিভাষী থাকায় সমালোচিত হয়। ১৯৮৮ মৌসুমটি হাঁটুর আঘাতের কারণে খারাপভাবে শুরু হয়। ১৯৮৯ সালে তিনি আবার প্যারিস-নিস (চারটি দ্বিতীয় স্থান অর্জন) এবং সেতমান কাতালানা দে সিক্লিসে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। রোচে ১৯৮৯ সালের গিরো ডি'ইতালিয়া নবম স্থান অর্জন করেন। ১৯৮৯ সালের ফ্রান্স ট্যুরের সময়, রোচ হাঁটুর কারণে নাম প্রত্যাহার করে নেন। তার দলের সাথে সমস্যা ছিল এবং তিনি আবার পরিবর্তন. ১৯৯০ সালে, হিস্টোরি সিগমার জন্য রেসিং, তিনি ফোর ডেজ অফ ডানকির্ক এবং ১৯৯১ সালে রজার ডি ভ্লামিনকের টনটন টাপিসের জন্য রেসিং করে সেটমানা কাতালানা দে সিক্লিসমে এবং ক্রিটেশিয়াম ইন্টারন্যাশনালে জয়লাভ করেন। ১৯৯১ সালে ফ্রান্সের ট্যুর ডি ফ্রান্সে রোচ তার দলের দলীয় সময়ের ট্রায়ালে অংশ নিতে পারেননি। ১৯৮৯ সালের গিরো প্রতিযোগিতায় তিনি নবম স্থান অধিকার করেন এবং ১৯৯২ সালের ট্যুর ডি ফ্রান্স প্রতিযোগিতায় লা বোরবোলে (ক্যারিরা জিন্স-ভ্যাগাব্যান্ড এর হয়ে আবার রেসিং করেন কিন্তু এখন ক্লদিও চিপ্পুচির সমর্থনে) চূড়ান্ত নবম স্থান অর্জন করেন। নিসান ক্লাসিক ট্যুর অফ আয়ারল্যান্ডের শেষ সংস্করণে, রোচ অনেক বিরতিতে ছিলেন কিন্তু পঞ্চম স্থান অর্জন করেন। এক বছর পর, তিনি আবার ১৯৯৩ গিরো ডি'ইতালিয়ায় নবম এবং ১৯৯৩ ট্যুর ডি ফ্রান্সে ১৩তম স্থান অর্জন করেন। ১৯৯৩ সালে নামহীনভাবে তিনি অবসর গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "১৯৮৭ সালের পর তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সে নড়ল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অবসর নিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যা খারাপ ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি সার্জারি করেছে?",
"turn_id": 5
... | [
{
"answer": "তিনি ফাগর এমবিকেতে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হাঁটুতে আঘাতের পুনরাবৃত্তি।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "সাইকেল ... | 204,356 |
wikipedia_quac | রোচ করসিকা ট্যুরে বার্নার্ড হিনাল্টকে পরাজিত করে তার প্রথম পেশাদার জয় লাভ করেন। এক মাসেরও কম সময়ের মধ্যে তিনি প্যারিস-নিস জয় করেন (যেখানে তিনি প্রথম এবং এখনও একমাত্র নতুন, প্যারিস-নিস জয় করেন)। সর্বমোট ১০টি জয় পায় তাঁর দল। ১৯৮২ সালে তার সেরা পারফরম্যান্স ছিল আমস্টল গোল্ড রেসে জন রাসের পরে দ্বিতীয় স্থান, কিন্তু ১৯৮৩ সালে ট্যুর ডি রোমানদি, গ্র্যান্ড প্রিক্স ডি ওয়ালনি, ইতোয়েল দে এসপোয়ার্স এবং প্যারিস-বোর্গেস জয়ের মাধ্যমে তার উত্থান অব্যাহত থাকে। ১৯৮৩ সালের ট্যুর ডি ফ্রান্স প্রতিযোগিতায় রোচে ১৩তম স্থান অধিকার করেন এবং জুরিখের আল্টারহাইমে বিশ্ব সাইক্লিং চ্যাম্পিয়নশিপে ব্রোঞ্জ পদক জয় করেন। ১৯৮৪ সালে, পিউজো ক্লাবের সাথে চুক্তিভিত্তিক ঝগড়ার পর লা রেডোউটে (যার ফলে রোচ দুই বছর পিউজো শর্টস খেলতে বাধ্য হন এবং ভেলো ক্লাব দে প্যারিস পিউজো ক্লাবের বিরুদ্ধে আদালতের রায়ে জয়ী হন) তিনি তার টুর ডি রোমানদি জয়ের পুনরাবৃত্তি করেন, নাইস-আলাসিও, সুবিদা এ আররেট এবং প্যারিস-নিস-এ দ্বিতীয় হন। ঐ বছরের ট্যুর ডি ফ্রান্সে ২৫তম স্থান অধিকার করেন। ১৯৮৫ সালে রোচ ক্রিটেশিয়াম ইন্টারন্যাশনাল, রুট ডু সাড জিতে এবং প্যারিস-নিস-এ দ্বিতীয় এবং লিজ-বাস্তগেন-লিজে তৃতীয় হয়। ১৯৮৫ ট্যুর ডি ফ্রান্স রোচ অউবিস্কের বিপক্ষে ১৮তম স্থান অধিকার করে এবং ৪ মিনিট ২৯ সেকেন্ড সময় নিয়ে তৃতীয় স্থান অর্জন করে। | [
{
"question": "তার পেশাদার ক্যারিয়ার কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন দলে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "করসিকা সফরের পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্যারিস-নিস জেতার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু হয় করসিকা সফর দিয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি প্যারিস-নিস জিতেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এরপর অসুস্থতার কারণে মৌসুমের বাদ-বাকী সময় খেলতে পারেননি।",
"turn_id": 4
},
{
... | 204,357 |
wikipedia_quac | সিলভারম্যান মিশেল উইলিয়ামস ও সেথ রজেনের সাথে টেক দিস ওয়াল্টজে জেরাল্ডিন চরিত্রে অভিনয় করেন। ছবিটি ২০১১ সালে টরন্টোতে প্রিমিয়ার হওয়ার পর ব্যাপক সাড়া পায় এবং ২০১২ সালের গ্রীষ্মে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পরিবেশনার জন্য ম্যাগনোলিয়া কর্তৃক গৃহীত হয়। টরন্টো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে তিনি সাংবাদিকদের বলেন যে তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে এই চরিত্রের জন্য ওজন বাড়িয়েছেন, যার জন্য একটি নগ্ন দৃশ্যের প্রয়োজন ছিল, তিনি জোর দিয়ে বলেন যে পলি "প্রকৃত দেহ এবং বাস্তব নারী" চান। সাক্ষাৎকারে তিনি ভক্তদের খুব বেশি আশা না করার জন্য সতর্ক করে দেন। যাইহোক, পরে তিনি পডকাস্টার এবং লেখক জুলি ক্লসনারকে বলেন যে তিনি এই চরিত্রের জন্য প্রকৃতপক্ষে ওজন অর্জন করেননি এবং বিবৃতিগুলি আত্ম-অবমাননাকর রসিকতা হিসাবে বোঝানো হয়েছে। ২০ সেপ্টেম্বর, ২০১২ তারিখে সিলভারম্যান একটি জনসেবা ঘোষণা (পিএসএ) করেন। এতে তিনি নতুন ভোটার সনাক্তকরণ আইনের সমালোচনা করেন। প্রকল্পটি ইহুদি শিক্ষা ও গবেষণা কাউন্সিল (জেসিইআর) দ্বারা অর্থায়ন করা হয়েছিল এবং মাইক মুর এবং আরি ওয়ালাচ সহ-প্রযোজনা করেছিলেন (এই জুটি দ্য গ্রেট শেলপ এবং কাঁচি শেলডন সহ-প্রযোজনা করেছিল)। সিলভারম্যান ২০১২ সালের ডিজনি অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র রেক-ইট রাল্ফ-এর প্রধান চরিত্র ভ্যানেলোপ ভন সুইৎজ-এর কণ্ঠ দেন। তিনি একটি সৃজনশীল দলে আছেন যারা ইউটিউব কমেডি চ্যানেল জাশ এর জন্য লেখা এবং প্রযোজনা করেন। অন্য সঙ্গীরা হলেন মাইকেল কেরা, রেগি ওয়াটস এবং টিম হেইডেকার ও এরিক ওয়েরহেইম (টিম ও এরিক নামেও পরিচিত)। জেএএসএইচ চ্যানেলটি ১০ মার্চ, ২০১৩ তারিখে অনলাইনে প্রিমিয়ার হয়। সেথ ম্যাকফারলেনের পশ্চিমা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র "আ মিলিয়ন ওয়েজ টু ডাই ইন দ্য ওয়েস্ট"-এ তিনি রুথ নামে একজন পতিতার চরিত্রে অভিনয় করেন, যে এডওয়ার্ডের (জিওভান্নি রিবিসি) প্রেমে পড়ে। চলচ্চিত্রটি ২০১৪ সালের ৩০ মে মুক্তি পায়। ২০১৩ সালে, এইচবিও ঘোষণা করে যে সিলভারম্যান পাত্তি লুপোন এবং টোফার গ্রেসের সাথে "পিপল ইন নিউ জার্সি" নামক একটি পরিস্থিতি কমেডি পাইলটে অভিনয় করবেন, যেটি প্রযোজনা করেছেন এসএনএল এর লর্ন মাইকেলস। পাইলটকে ধারাবাহিক ভাবে নেওয়া হয়নি। ২০১৭ সালে, সিলভারম্যান হুলুতে আই লাভ ইউ, আমেরিকা নামে একটি নতুন টক শোর হোস্ট হন। | [
{
"question": "এই ওয়াল্টজটা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ওয়াল্টজকে জনগণ কিভাবে গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি বক্স অফিসে বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "টেক দিস ওয়াল্টজ একটি চলচ্চিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ছবিটি ২০১১ সালে টরন্টোতে প্রিমিয়ার হওয়ার পর ব্যাপক সাড়া পায় এবং ২০১২ সালের গ্রীষ্মে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পরিবেশনার জন্য ম্যাগনোলিয়া কর্তৃক গৃহীত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": ... | 204,359 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের মে মাসে গায়ক লিয়াম করমিয়ার এবং গিটারবাদক স্কট মিডলটন ক্যান্সার ব্যাটস প্রতিষ্ঠা করেন। তারা একটি প্রকল্প গঠন করতে চেয়েছিলেন যা এনটোম্বড, রিফিউজড, ব্ল্যাক ফ্ল্যাগ, রেড জেপেলিন এবং ডাউনের মতো ব্যান্ডগুলির প্রিয় অংশগুলি একত্রিত করবে। অ্যান্ড্রু ম্যাকক্রেকেন বেস এবং জোয়েল বাথ ড্রামস যোগ করার সাথে সাথে লাইন আপ সম্পন্ন হয়, এবং করমিয়ার কণ্ঠ দেন। চার-পিচ একটি স্ব-প্রকাশিত ডেমোর জন্য গান লিখেছিলেন এবং রেকর্ড করেছিলেন যা জানুয়ারী ২০০৫ সালে আলো দেখিয়েছিল, এবং কানাডিয়ান স্বাধীন রেকর্ড লেবেল ডিস্কট এন্টারটেইনমেন্ট ব্যান্ডটিকে স্বাক্ষর করতে পরিচালিত করেছিল। কাহিনীটি হচ্ছে, ব্যান্ডটি ক্যান্সার ব্যাটস এবং নিউমোনিয়া হক নাম দুটি বিবেচনা করে সিদ্ধান্ত নেয় যে, অসুস্থতা এবং পশু নামের সংমিশ্রণ ব্যান্ডটিকে সেরা ব্যান্ড নাম প্রদান করবে। এর কিছুদিন পরেই, মাইক পিটার্স ড্রামে বাথের স্থলাভিষিক্ত হন এবং ব্যান্ডটি দক্ষিণ অন্টারিও জুড়ে গান গাইতে শুরু করে। তারা বিলি ট্যালেন্ট, এভরি টাইম আই ডাই, নোরা, আলেক্সিসনফায়ার, হ্যাসট দ্য ডে, ইট ডাইজ টুডে, বেন, কামব্যাক কিড, বুরড ইনসাইড, অ্যাটাক ইন ব্ল্যাক, মিসরি সিগন্যাল, দিস ইজ হেল, রাইজ এগেইনস্ট, দ্য ব্রনক্স এন্ড গ্যালোস এর মতো ব্যান্ডগুলোর সাথে সরাসরি অনুষ্ঠান করতে শুরু করে। ২০০৬ সালের ২ জুন ব্যান্ডটি একটি সংক্ষিপ্ত সাক্ষাত্কারে অংশ নেয় এবং তারপর দ্য এজ ১০২.১ (সিএফএনওয়াই-এফএম) এ একটি বিনামূল্যে সিডি রিলিজ শো এবং ৬ জুন বার্থিং দ্য জায়ান্ট প্রধান রেকর্ড স্টোরে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে অ্যালেক্সিসনফায়ারের জর্জ পেটিটের অতিথি কন্ঠ রয়েছে। ২০০৬ সালের ৭ই জুন তারা এমটিভি কানাডার একটি অনুষ্ঠান অল থিংস রক-এর আয়োজন করে এবং অনুষ্ঠানের শেষে তাদের নিজস্ব ভিডিও প্রদর্শন করে। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা এটাকে ক্যান্সার ব্যাটস বলে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা তাদের ব্যান্ডে আর কাকে যুক্ত করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কী ধরনের গান বাজাতো?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ২০০৪ সালের মে মাসে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা এটাকে ক্যান্সার ব্যাটস বলে কারণ তারা এমন একটি ব্যান্ড নাম চেয়েছিল যা অসুস্থতা এবং পশুদের বিষয়বস্তুকে একত্রিত করবে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা মাইক পিটার্সকে তাদের ব্যান্ডে যোগ করে এবং তিনি ... | 204,361 |
wikipedia_quac | ১৯৭৮ সালের জুলাই মাসে ব্যান্ডটি ডগলাস স্মিথের ব্যবস্থাপনায় ফিরে আসে। এর ফলে "লুই লুই" এককটি সেপ্টেম্বর মাসে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৬৮তম স্থান অর্জন করে এবং ব্যান্ডটি এটি প্রচারের জন্য যুক্তরাজ্য সফর করে, ১৮ সেপ্টেম্বর বিবিসি রেডিও ১ জন পিল সেশনে রেকর্ড করে (এই ট্র্যাকগুলি পরবর্তীতে ২০০৫ বিবিসি লাইভ অ্যান্ড ইন-সেশান অ্যালবামে প্রকাশিত হয়) এবং বিবিসি টেলিভিশনের টপ অব দ্য পপস এ প্রথমবারের মতো ২৫ অক্টোবর উপস্থিত হয়। চিসউইক ইএমআই রেকর্ডসের মাধ্যমে হোয়াইট ভিনাইলের উপর তার প্রথম অ্যালবাম মোটরহেড পুনরায় প্রকাশ করে এই নতুন সাফল্য অর্জন করেন। এই এককের সাফল্যের ফলে ব্রোঞ্জ তাদের চুক্তি বৃদ্ধি করে এবং ব্যান্ডটিকে পুনরায় স্টুডিওতে ফিরে আসতে বাধ্য করে। অ্যালবামটির জন্য ব্যান্ডটি কী রেকর্ড করেছিল তার ইঙ্গিত পাওয়া যায় ৯ মার্চ ১৯৭৯ সালে যখন ব্যান্ডটি টপ অফ দ্য পপস এ "ওভারকিল" গানটি গেয়েছিল, যা ২৪ মার্চ মুক্তি পায়। এটি মোটরহেডের প্রথম অ্যালবাম যা ইউকে অ্যালবামস চার্টের শীর্ষ ৪০-এ স্থান করে নেয়, যেখানে এককটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৩৯তম স্থান অর্জন করে। এই মুক্তির পর "ওভারকিল" যুক্তরাজ্য সফর শুরু হয় ২৩ মার্চ। পরবর্তীতে জুন মাসে একটি একক প্রকাশ করা হয়, যেখানে "নো ক্লাস" গানটি এ-সাইডে এবং পূর্বের অপ্রকাশিত গান "লাইক এ নাইটমেয়ার" বি-সাইডে সংযুক্ত করা হয়। এটি অ্যালবাম এবং আগের এককের চেয়ে খারাপ ছিল কিন্তু ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৬১ নম্বরে পৌঁছেছিল। জুলাই এবং আগস্ট মাসে, রিডিং ফেস্টিভালে একটি বিরতি ছাড়া, ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, বোম্বারে কাজ করছিল। এটি ২৭ অক্টোবর মুক্তি পায় এবং ইউকে অ্যালবামস চার্টে ১২তম স্থান অধিকার করে। ১ ডিসেম্বর "বম্বার" এককটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৩৪তম স্থান দখল করে। স্যাক্সনের সমর্থনে "বোম্বার" ইউরোপ ও যুক্তরাজ্য সফর করে। মঞ্চ শোতে একটি চমৎকার বিমান বোমারু বিমান আকৃতির লাইটিং রিগ প্রদর্শিত হয়। "বম্বার" সফরের সময়, ইউনাইটেড আর্টিস্টস ১৯৭৫-১৯৭৬ সালে রকফিল্ড স্টুডিওজ সেশনে রেকর্ডকৃত টেপগুলো একত্রিত করে "অন প্যারোলে" নামে প্রকাশ করে, যা ডিসেম্বর মাসে ইউকে অ্যালবামস চার্টে ৬৫ নম্বরে উঠে আসে। ১৯৮০ সালের ৮ই মে ব্যান্ডটি যখন ইউরোপ সফর করছিল, তখন ব্রোঞ্জ দ্য গোল্ডেন ইয়ার্স প্রকাশ করে, যা তাদের আগের যে কোন মুক্তির চেয়ে বেশি বিক্রিত হয়, এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে আট নম্বরে উঠে আসে। ব্যান্ডটি অবশ্য "বোম্বার" লাইটিং রিগকে নির্দেশ করে ফ্লাইং টুনাইট শিরোনামটি পছন্দ করেছে। ২০ আগস্ট, ব্যান্ড (৪০ মিনিট) এবং গার্লস স্কুল (২০ মিনিট) নটিংহ্যাম থিয়েটার রয়্যালে রকস্টেজ অনুষ্ঠানের জন্য সরাসরি সম্প্রচারিত হয়, যা ১৯৮১ সালের ৪ এপ্রিল এটিভি স্টেশন দ্বারা ইউকে টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হয়। | [
{
"question": "মোটরহেড কখন একটি সফল ব্যান্ড হতে শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৭৮ সালের জুলাই মাসে মোটরহেড কোন একক প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মোটরহেডের প্রথম প্রধান অ্যালবাম কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "\"ওভারকিল\" কো... | [
{
"answer": "১৯৭৮ সালের জুলাই মাসে মোটরহেড একটি সফল ব্যান্ড হয়ে উঠতে শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"লুই লুই\" ১৯৭৮ সালের জুলাই মাসে মোটরহেড দ্বারা মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মোটরহেডের প্রথম প্রধান অ্যালবাম ২৪ মার্চ মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
... | 204,362 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালের ২৬ মার্চ থেকে ৩ এপ্রিল ব্যান্ডটি তাদের "ইস্টার মেটাল ব্লাস্ট" গানের জন্য জার্মানি, নেদারল্যান্ডস ও ডেনমার্ক সফর করে এবং জুন মাসে ইতালির বোলোগনা ও মিলানে দুটি ডেট করে। ব্রোঞ্জের বিরুদ্ধে আদালতের মামলা ব্যান্ডটির পক্ষে শেষ পর্যন্ত নিষ্পত্তি হয়। ব্যান্ডটির ব্যবস্থাপনা তাদের নিজস্ব লেবেল, জিডব্লিউআর দ্বারা অনুপ্রাণিত। লন্ডনের মাস্টার রক স্টুডিওতে রেকর্ডিং অনুষ্ঠিত হয় এবং ৫ জুলাই "ডিফ ফরএভার" এককটি অরগাস্টট্রন অ্যালবামের জন্য একটি ট্যাস্টার হিসেবে মুক্তি পায়, যা ৯ আগস্ট মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রকাশের একই দিনে, লেমি এবং উর্জেলের সাক্ষাৎকার নেন অ্যান্ডি কারশ বিবিসি রেডিও ১ শনিবার লাইভ শোতে এবং "অর্গসমাট্রন" এবং "ডিফ ফরএভার" বাজানো হয়। এককটি না পৌঁছাল। ৬৭ বছর বয়সে অ্যালবামটি ১ নম্বর স্থান দখল করে। যুক্তরাজ্যের চার্টে ২১তম। ১৬ আগস্ট, ব্যান্ডটি ক্যাসল ডনিংটনের মনস্টার্স অব রক-এ গান পরিবেশন করে এবং ভবিষ্যৎ শুক্রবার রক শো সম্প্রচারের জন্য বিবিসি রেডিও ১ দ্বারা রেকর্ড করা হয়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের দুটি জার্মান বিমান দ্বারা একটি ফ্লাইওভারের মাধ্যমে অনুষ্ঠান শেষ হয়। একই দিনে লেমিকে পিটার রিচার্ডসন কমিক স্ট্রিপ চলচ্চিত্র "মোর ব্যাড নিউজ" এ অন্তর্ভুক্ত করার জন্য স্পুফ মেটাল অ্যাক্ট "বেড নিউজ" এর উপর তার মতামত প্রদান করার জন্য চিত্রগ্রহণ করা হয়। সেপ্টেম্বর মাসে ব্যান্ডটি গ্রেট ব্রিটেনে তাদের "অর্গসমাট্রন" সফর পরিচালনা করে। অক্টোবর মাসে তারা আমেরিকা সফর করেন এবং ডিসেম্বর মাসে জার্মানিতে যান। ১৯৮৭ সালে ইট দ্য রিচ চলচ্চিত্রের চিত্রগ্রহণের সময় লেমি সুপরিচিত কৌতুক অভিনেতা রবি কোলট্রান, ক্যাথি বার্ক, দ্য কমিক স্ট্রিপ থেকে নিয়মিত এবং অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। গিল ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং টেইলর "ইন হাউস ক্লাব ব্যান্ড" হিসেবে উর্জেল এবং ক্যাম্প এর পাশাপাশি ব্যান্ডে ফিরে আসেন। ব্যান্ডটি বিশেষ করে চলচ্চিত্রের জন্য "ইট দ্য রিচ" গানটি লেখে, এর সাউন্ডট্র্যাকে অরগাসমাট্রন এবং উরজেলের একক "বেস" গানগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। জিডব্লিউআর-এর জন্য ব্যান্ডটির দ্বিতীয় অ্যালবাম ছিল রক 'এন' রোল। কিছু জনপ্রিয় গান এবং "ইট দ্য রিচ"কে দ্বিতীয় গান হিসেবে ব্যবহার করার সময় ব্যান্ডটি মন্তব্য করে যে, অ্যালবামটি কার্যত "একসাথে" ছিল। ১৯৮৮ সালের ২ জুলাই, মোটরহেড ফিনল্যান্ডের হ্যামিনলিনাতে অনুষ্ঠিত "জিয়ন্টস অফ রক ফেস্টিভাল"-এ একজন শিল্পী হিসেবে অংশগ্রহণ করেন। গানটি ১৫ অক্টোবর "নো স্লিপ অ্যাট অল" নামে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি থেকে একটি এককের পরিকল্পনা করা হয়েছিল, যেখানে ব্যান্ডটি "ট্রাইটার"কে এ-সাইড হিসেবে চেয়েছিল, কিন্তু এর পরিবর্তে "অ্যাস অব স্পেডস"কে বেছে নেওয়া হয়েছিল। ব্যান্ডটি যখন এই পরিবর্তন লক্ষ্য করে, তারা এই এককটি দোকানে বিতরণ করতে অস্বীকার করে, এবং এটি প্রত্যাহার করা হয় এবং শুধুমাত্র "নো স্লিপ অ্যাট অল" ট্যুর এবং মোটরহেডব্যাঙ্গারস ফ্যান ক্লাবের মাধ্যমে পাওয়া যায়। ১৯৮৯ এবং ১৯৯০ সালে তারা লাইভ শো চালিয়ে গেলেও, মোটরহেড আবার তাদের কর্মজীবন নিয়ে অসন্তুষ্ট হয়ে পড়ে, এবং জিডব্লিউআর এর সাথে একটি আদালতে মামলা দায়ের করে, যা ১৯৯০ সালের মাঝামাঝি পর্যন্ত নিষ্পত্তি হয়নি। | [
{
"question": "সেখানে কি কোন অ্যালবাম মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অর্গাসমাট্রন কোন বছর মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে কি কোন ট্যুর ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি কোন সহযোগিতা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৭.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "... | 204,363 |
wikipedia_quac | তার প্রথম মুক্তি, রোমান মোমবাতি (১৯৯৪) আসে যখন স্মিথের বান্ধবী তাকে ক্যাভিটি সার্চ রেকর্ডসের কাছে "চার-ট্র্যাক এবং গিটার ধার করা সবচেয়ে সাম্প্রতিক আটটি গান" এর একটি টেপ পাঠাতে রাজি করান। মালিক ক্রিস্টোফার কুপার অবিলম্বে গানের পুরো অ্যালবাম প্রকাশ করার জন্য অনুরোধ করেন, যা স্মিথকে বিস্মিত করে, কারণ তিনি মাত্র সাত ইঞ্চি রেকর্ডের জন্য একটি চুক্তি আশা করছিলেন। সেই বিবরণ সম্বন্ধে স্মিথ বলেছিলেন: "আমি ভেবেছিলাম যে, যখন আমার মাথা বের হয়ে আসবে, তখনই আমার মাথা কেটে ফেলা হবে কারণ সেই সময়ে এটা জনপ্রিয় গুঞ্জরিত বস্তুর একেবারে বিপরীত ছিল... বিষয়টি হচ্ছে যে অ্যালবামটি সত্যিই ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছে, যা ছিল একটি সম্পূর্ণ আঘাত, এবং এটি সাথে সাথে [হিটমিজার] গ্রহণ করে, দুর্ভাগ্যজনকভাবে।" স্মিথ অনুভব করেছিলেন যে তার একক গান হিটমিসার যে সঙ্গীত তৈরি করছিল তার প্রতিনিধিত্ব করে না: "আমার মনে মানুষের জন্য [আমার সঙ্গীত] বাজানোর ধারণাটি ছিল না... কারণ সেই সময় উত্তর-পশ্চিম-মুধোনি এবং নির্বাণ-এবং একটি অ্যাকুইস্টিক শো বাজানোর জন্য বাইরে যাওয়া ছিল একটি অঙ্গের উপর হামাগুড়ি দিয়ে বের হওয়ার মত এবং এটি বন্ধ করার জন্য ভিক্ষা করার মত।" রেকর্ডিংগুলির বাদ্যযন্ত্র ছিল প্রাথমিকভাবে অ্যাকুইস্টিক গিটার, কখনও কখনও সংক্ষিপ্ত বৈদ্যুতিক গিটার রিফ বা ব্রাশের সাথে বাজানো একটি ছোট ড্রাম সেট। শুধুমাত্র শেষ ট্র্যাক, "কিউই ম্যাডডগ ২০/২০" (নিম্ন-শেষ শক্তিশালী ওয়াইনের একটি রেফারেন্স) নামে একটি যন্ত্রসঙ্গীত ছিল, যার সম্পূর্ণ ব্যান্ড যন্ত্রসংগীত ছিল। স্মিথের প্রথম একক পরিবেশনা ছিল ১৯৯৪ সালের ১৭ সেপ্টেম্বর অধুনালুপ্ত আম্ব্রা পেনুমব্রায়। রোমান ক্যান্ডেলের মাত্র তিনটি গান পরিবেশন করা হয়েছিল, দশ গানের সেটের বেশিরভাগ বি-সাইড, হিটমিসার সুর এবং অপ্রকাশিত ট্র্যাক ছিল। এই পারফরম্যান্সের পরপরই স্মিথকে মেরি লু লর্ডের সাথে এক সপ্তাহব্যাপী মার্কিন সফরে যেতে বলা হয়। পরে তিনি তার একটি গান রেকর্ড করেন, "আই ফিগারড ইউ আউট", যা তিনি "ঈগলস এর মত শোনায়" বলে বাতিল করে দিয়েছিলেন। একই বছর স্মিথ পিট ক্রেবসের সাথে "নো কনফিডেন্স ম্যান" গানটি প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "রোমান মোমবাতি কি একটি অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা আঘাত ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 204,364 |
wikipedia_quac | স্মিথ ১৯৯১ সালে ম্যাসাচুসেটসের আমহার্স্টের হ্যাম্পশায়ার কলেজ থেকে দর্শন ও রাষ্ট্রবিজ্ঞানে ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি ২০০৩ সালে আন্ডার দ্য রাডারকে ব্যাখ্যা করেন, "চার বছর ধরে সরাসরি কাজ করেছেন"। "আমার মনে হয় এটা আমার কাছে প্রমাণ করেছিল যে, আমি এমন কিছু করতে পারি, যা আমি চার বছর ধরে করতে চাইনি। কিন্তু আমি যা শিখছিলাম তা আমার ভালো লেগেছিল। সেই সময় মনে হয়েছিল, 'এটা তোমার কলেজে যাওয়ার একমাত্র সুযোগ আর তোমার তা করা উচিত কারণ একদিন হয়তো তুমি তা করতে চাইবে।' এ ছাড়া, যে-কারণে আমি প্রথমে আবেদন করেছিলাম, সেটা হল আমার বান্ধবী আর প্রথম দিনের আগেই আমাদের সম্পর্ক ভেঙে গেলেও আমি ইতিমধ্যেই রাজি হয়ে গিয়েছিলাম।" স্নাতক সম্পন্ন করার পর তিনি পোর্টল্যান্ডের একটি বেকারিতে দর্শন ও আইনতত্ত্বে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। হ্যাম্পশায়ারে থাকাকালীন, স্মিথ তার সহপাঠী নীল গাস্ট এর সাথে " হিটমিসার" ব্যান্ড গঠন করেন। স্মিথ হ্যাম্পশায়ার থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পর, ব্যান্ডটি ড্রামার টনি ল্যাশ এবং বেসবাদক ব্রান্ট পিটারসনকে যুক্ত করে এবং ১৯৯২ সালে পোর্টল্যান্ডে কাজ শুরু করে। দলটি ডেড এয়ার (১৯৯৩) এবং কপ অ্যান্ড স্পেইডার (১৯৯৪) অ্যালবাম এবং ইয়েলো নং প্রকাশ করে। ৫ ইপি (১৯৯৪) ফ্রন্টিয়ার রেকর্ডসে। এরপর তারা ভার্জিন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় তাদের শেষ অ্যালবাম, মিক সিটি সন (১৯৯৬) প্রকাশের জন্য। এই সময়ে, স্মিথ ও গাস্ট পোর্টল্যান্ডে বেশ কিছু অদ্ভুত কাজ করেন, যার মধ্যে ছিল ড্রাইওয়াল স্থাপন, নুড়ি ছড়ানো, বাঁশের গাছ লাগানো এবং একটি গুদামের ছাদ তাপ প্রতিফলিত রং দিয়ে রং করা। এই জুটি কিছু সময়ের জন্য বেকারত্বের সুবিধাও পেয়েছিল, যা তারা "শিল্পী অনুদান" হিসাবে বিবেচনা করেছিল। স্মিথ হিটমিসারে থাকাকালীন তার একক কর্মজীবন শুরু করেন এবং তার প্রথম দুটি অ্যালবামের সাফল্যের ফলে তার ব্যান্ডের সাথে দূরত্ব ও উত্তেজনা সৃষ্টি হয়। মিক সিটি সন্স মুক্তির পূর্বে হিটমিসার ভেঙ্গে যায়, যার ফলে ভার্জিন তার স্বাধীন বাহু ক্যারোলাইন রেকর্ডসের মাধ্যমে অ্যালবামটিকে অশুভভাবে প্রকাশ করে। ভার্জিনের সাথে হিটমিসারের রেকর্ড চুক্তির একটি অনুচ্ছেদের অর্থ ছিল যে স্মিথ তখনও একজন ব্যক্তি হিসেবে এতে আবদ্ধ ছিলেন। পরবর্তীতে ড্রিমওয়ার্কস তার চতুর্থ অ্যালবাম এক্সও রেকর্ড করার পূর্বে চুক্তিটি কিনে নেয়। | [
{
"question": "এই দলটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন ধরনের সংগীত বাজিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সবচেয়ে বিখ্যাত গান?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই দলের মধ্যে কোন বিষয়টা আগ্রহজনক অথবা উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এরপর তিনি আর কিছু করেননি।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
... | 204,365 |
wikipedia_quac | পুকেট ব্রাজিলের রাজধানী রিও ডি জেনিরোতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা এস্তাসিও গনসালভেস সাউতো মাইও একজন ব্রাজিলীয় চিকিৎসক ছিলেন। ১৯৬০ সালে তার বাবা নতুন রাজধানী ব্রাসিলিয়াতে চলে যান এবং জোয়াও গোল্ডারের সরকারের স্বাস্থ্য মন্ত্রী হন (১৯৬১-৬৪)। পিকেটের দুই ভাই আলেক্সিস ও জেরাল্ডো এবং এক বোন গেনুসা ছিল। পুকেট ছিলেন তাদের মধ্যে সবচেয়ে ছোট। পিকেট ১৪ বছর বয়সে কের্ট রেস শুরু করেন, কিন্তু তার বাবা তার রেসিং ক্যারিয়ার অনুমোদন করেননি, তিনি তার মায়ের প্রথম নাম পিকেট (ফরাসি উৎপত্তি এবং উচ্চারণ করা হয় "পি-কে") ব্যবহার করেন তার পরিচয় লুকানোর জন্য। তাঁর পিতা চেয়েছিলেন যে, তিনি একজন পেশাদার টেনিস খেলোয়াড় হবেন এবং আটলান্টায় একটি স্কুলে বৃত্তি লাভ করেন। পিকেট ১১ বছর বয়সে টেনিস খেলতে শুরু করেন। তিনি ব্রাজিলে টুর্নামেন্ট জিতেন এবং শেষ পর্যন্ত ক্যালিফোর্নিয়ায় যান তার দক্ষতা পরীক্ষা করতে। তার সময়ে তিনি ইংরেজি বলতে শিখেছিলেন এবং অনেক পরিপক্ব হয়েছিলেন। তাঁর স্বল্পকালীন টেনিস খেলোয়াড়ী জীবনে পিকেকে একজন ভালো খেলোয়াড় হিসেবে গণ্য করা হলেও ক্রীড়ার জন্য যথেষ্ট উত্তেজনাপূর্ণ মনে করেননি। পিকেট ১৯৭৪ সালে একটি প্রকৌশল কোর্সে দুই বছর বিশ্ববিদ্যালয় থেকে বাদ পড়েন। ব্রাজিলে ফিরে আসার পর তিনি একটি গ্যারেজে কাজ করেন, কারণ তার পরিবার থেকে তার কোন আর্থিক সহায়তা ছিল না। ব্রাজিলে ফিরে আসার পর, পিকেট এবং তার তিন বন্ধু একটি ২০ এইচপি গাড়ি নিয়ে আসেন এবং ব্রাজিলীয় গো-কার্টিং (১৯৭১ এবং ১৯৭২ জাতীয় চ্যাম্পিয়ন) এবং স্থানীয় ফর্মুলা সুপার ভি ১৯৭৬ চ্যাম্পিয়নশিপে অংশগ্রহণ করেন। ১৯৭৮ সালে ব্রিটিশ ফর্মুলা ৩ মৌসুমে তিনি জ্যাকি স্টুয়ার্টের রেকর্ড ভেঙ্গে দেন। | [
{
"question": "পিকেট কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ছোটোবেলা থেকেই রেস অথবা রেসের প্রতি আগ্রহী ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বন্ধুদের সাথে রেস করেছে নাকি বাচ্চাদের জন্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০ এইচপি কার্ট নিয়ে সে কতক্ষণ... | [
{
"answer": "তিনি ব্রাজিলের রাজধানী রিও ডি জেনিরোতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি স্থানীয় ফর্মুলা সুপার ভি ১৯৭৬ চ্যাম্পিয়নশিপে... | 204,366 |
wikipedia_quac | ব্রায়ান্ট আরডমোরের লোয়ার ম্যারিয়ন হাই স্কুলে তার অসাধারণ উচ্চ বিদ্যালয়ের কর্মজীবনের সময় জাতীয় স্বীকৃতি অর্জন করেন। তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের বাস্কেটবল দলে নতুন খেলোয়াড় হিসেবে খেলতেন। তিনি কয়েক দশকের মধ্যে লোয়ার মেরিলেবোন বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রথম নবীন খেলোয়াড় হিসেবে শুরু করেন, কিন্তু দলটি ৪-২০ রেকর্ডের সাথে শেষ করে। পরবর্তী তিন বছরে এসিসি ৭৭-১৩ রেকর্ড গড়ে। জুনিয়র বছরে, তিনি গড়ে ৩১.১ পয়েন্ট, ১০.৪ রিবাউন্ডস এবং ৫.২ সহায়তা করেন এবং পেনসিলভানিয়া বর্ষসেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হন। ডিউক, মিশিগান, নর্থ ক্যারোলিনা এবং ভিলানোভা তার তালিকার শীর্ষে ছিল; তবে, কেভিন গার্নেট ১৯৯৫ সালের এনবিএ খসড়ার প্রথম রাউন্ডে যাওয়ার পর তিনি সরাসরি প্রোস-এর দিকে যাওয়ার কথা বিবেচনা করতে শুরু করেন। অ্যাডিডাস এবিসিডি ক্যাম্পে, ব্রায়ান্ট ১৯৯৫ সালে সিনিয়র এমভিপি পুরস্কার অর্জন করেন, যখন তিনি এনবিএ সতীর্থ লামার ওডমের সাথে খেলেন। হাই স্কুলে থাকাকালীন ৭৬ দলের কোচ জন লুকাস ব্রায়ান্টকে দলের সাথে কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। হাই স্কুলের সিনিয়র বছরে, ব্রায়ান্ট ৫৩ বছর বয়সে এএসদের প্রথম রাজ্য চ্যাম্পিয়নশীপে নেতৃত্ব দেন। রান তোলার সময় তিনি ৩০.৮ পয়েন্ট, ১২ রিবাউন্ড, ৬.৫ সহায়তা, ৪ টি চুরি এবং ৩.৮ ব্লক শট নিয়ে দলকে ৩১-৩ রেকর্ডের দিকে নিয়ে যান। ব্রায়ান্ট তার হাই স্কুল জীবন শেষ করেন দক্ষিণ-পূর্ব পেনসিলভানিয়ার সর্বকালের সর্বোচ্চ গোলদাতা হিসেবে ২,৮৮৩ পয়েন্ট নিয়ে, উইল্ট চেম্বারলেইন এবং লিওনেল সিমন্সকে অতিক্রম করে। ব্রায়ান্ট তার সিনিয়র বছরে তার অসাধারণ অভিনয়ের জন্য বেশ কয়েকটি পুরস্কার লাভ করেন। এই পুরস্কারের মধ্যে ছিল নাইসমিথ হাই স্কুল বছরের সেরা খেলোয়াড়, গাটোরেড পুরুষ জাতীয় বাস্কেটবল বছরের সেরা খেলোয়াড়, ম্যাকডোনাল্ডস অল-আমেরিকান এবং ইউএসএ টুডে অল-ইউএসএ প্রথম দল খেলোয়াড়। ব্রায়ান্টের বিশ্ববিদ্যালয়ের কোচ গ্রেগ ডাউনার মন্তব্য করেন যে, তিনি "এক পূর্ণাঙ্গ খেলোয়াড় যিনি আধিপত্য বিস্তার করেন" এবং দলের শীর্ষ খেলোয়াড় হিসেবে তাঁর কাজের নৈতিকতার প্রশংসা করেন। ১৯৯৬ সালে, ব্রায়ান্ট আরএন্ডবি গায়ক ব্র্যান্ডিকে তার সিনিয়র প্রমে নিয়ে যান, যদিও তারা দুজন ছিলেন, এবং এখনও, শুধুমাত্র বন্ধু। অবশেষে, ১৭ বছর বয়সী ব্রায়ান্ট সরাসরি এনবিএতে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, যা এনবিএ ইতিহাসে ষষ্ঠ খেলোয়াড়। ব্রায়ান্টের সংবাদ এমন একটি সময়ে প্রচুর প্রচার পেয়েছিল যখন এনবিএ-এর প্রাক-থেকে-প্রো খেলোয়াড় খুব একটা সাধারণ ছিল না (২০ বছরের মধ্যে গার্নেট একমাত্র ব্যতিক্রম ছিলেন)। তার বাস্কেটবল দক্ষতা এবং স্যাট স্কোর ১০৮০ যে কোন কলেজে ভর্তি নিশ্চিত করত, কিন্তু তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে কোন ক্যাম্পাস পরিদর্শন করেননি। ২০১২ সালে, ব্রায়ান্টকে ৩৫ জন সেরা ম্যাকডোনাল্ডস অল-আমেরিকানদের একজন হিসেবে সম্মানিত করা হয়। ২০০২-০৩ মৌসুমে, ব্রায়ান্ট ২০০৩ সালের ৭ জানুয়ারি, সিয়াটল সুপারসনিকসের বিপক্ষে ১২ রান করে এনবিএ রেকর্ড গড়েন। তিনি প্রতি খেলায় গড়ে ৩০ পয়েন্ট অর্জন করেন এবং ঐতিহাসিক দৌড় শুরু করেন, তিনি পরপর নয়টি খেলায় ৪০ বা তার বেশি পয়েন্ট অর্জন করেন এবং পুরো ফেব্রুয়ারি মাসে ৪০.৬ পয়েন্ট অর্জন করেন। এছাড়াও, প্রতি খেলায় গড়ে ৬.৯ রিবাউন্ড, ৫.৯ সহায়তা ও ২.২ চুরি করেন। ব্রায়ান্টকে আবারও অল-এনবিএ এবং অল-ডিফেসিভ ১ম দল হিসেবে ভোট দেওয়া হয় এবং এমভিপি পুরস্কারের জন্য ভোট দিয়ে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। নিয়মিত মৌসুমে ৫০-৩২ রান করার পর প্লে-অফে হেরে যায় এবং ওয়েস্টার্ন কনফারেন্সের সেমি-ফাইনালে ছয় খেলায় পরাজিত হয়ে এনবিএ চ্যাম্পিয়ন সান আন্তোনিও স্পার্সের কাছে হেরে যায়। ২০০৩-০৪ মৌসুমে, ল্যাকাররা এনবিএ অল-স্টার কার্ল ম্যালোন এবং গ্যারি পেটনকে এনবিএ চ্যাম্পিয়নশীপে আরেকটি ধাক্কা দিতে সক্ষম হয়। এই মৌসুম শুরু হওয়ার আগেই ব্রায়ান্টকে যৌন নির্যাতনের অভিযোগে গ্রেফতার করা হয়। এর ফলে ব্রায়ান্ট আদালতের উপস্থিতি বা দিনের শুরুতে আদালতে উপস্থিত হওয়ার কারণে কিছু খেলা বাদ দেন এবং একই দিনে পরে খেলা খেলতে ভ্রমণ করেন। নিয়মিত মৌসুমের চূড়ান্ত খেলায় পোর্টল্যান্ড ট্রেইল ব্লেজার্সের পক্ষে খেলেন। ব্রায়ান্ট দুটি বাজার বিটের মাধ্যমে খেলাটি এবং প্রশান্ত মহাসাগরীয় বিভাগের শিরোপা জয় করেন। চতুর্থ কোয়ার্টারের শেষে ব্রায়ান্ট ১.১ সেকেন্ড বাকী থাকতেই ৩ পয়েন্ট পেয়ে ওভারটাইমে চলে যান। খেলাটি শেষ পর্যন্ত দ্বিতীয় ওভারটাইমে গড়ায়। ব্লাজার্সের বিপক্ষে লেকারকে ১০৫-১০৪ রানের ব্যবধানে জয় এনে দেন। ও'নীল, ম্যালোন, পেটন ও ব্রায়ান্টের প্রাথমিক দল নিয়ে লেকার্স এনবিএ ফাইনালে পৌঁছাতে সক্ষম হয়। তবে, পাঁচটি খেলায় ডেট্রয়েট পিস্টনসের কাছে পরাজিত হয়। ১৯৯০ সালের পর এটিই তাদের প্রথম চ্যাম্পিয়নশীপ ছিল। ঐ সিরিজে ব্রায়ান্ট প্রতি খেলায় গড়ে ২২.৬ পয়েন্ট ও ৪.৪ সহায়তা করেন। তিনি মাঠ থেকে ৩৫.১% গুলি করেন। কোচ হিসেবে জ্যাকসনের চুক্তি নবায়ন করা হয়নি। ওনিল লামার ওডম, ক্যারন বাটলার ও ব্রায়ান গ্রান্টের সাথে মিয়ামি হিটে চুক্তিবদ্ধ হন। পরের দিন, ব্রায়ান্ট লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্সের সাথে স্বাক্ষর করার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন এবং লেকার্সের সাথে সাত বছরের চুক্তি পুনরায় স্বাক্ষর করেন। ব্রায়ান্ট ২০০০ অলিম্পিকে খেলতে অস্বীকার করেন কারণ তিনি অফ সিজনে বিয়ে করছিলেন। এছাড়াও তিনি ২০০২ এফআইবিএ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে না খেলার সিদ্ধান্ত নেন। ব্রায়ান্ট মূলত ২০০৩ সালে এফআইবিএ আমেরিকাস চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন, কিন্তু আর্থ্রোস্কোপিক কাঁধ ও হাঁটু অস্ত্রোপচারের পর তিনি বাদ পড়েন। পরের গ্রীষ্মে, তার যৌন নির্যাতনের ঘটনার কারণে তাকে অলিম্পিক দল থেকে প্রত্যাহার করে নেওয়া হয়। লেব্রন জেমসের সাথে, ২০০৬-২০০৮ সালে জেরি কল্যানেলো কর্তৃক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রাথমিক তালিকার প্রথম দুই খেলোয়াড়ের একজন ছিলেন তিনি। তবে, হাঁটুতে অস্ত্রোপচারের পর তিনি আবারও বাদ পড়েন এবং ২০০৬ এফআইবিএ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে অংশগ্রহণ করেননি। ব্রায়ান্টের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জাতীয় দলে অভিষেক ঘটে ২০০৭ সালে। তিনি ২০০৭ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পুরুষ সিনিয়র জাতীয় দল এবং ২০০৭ এফআইবিএ আমেরিকাস চ্যাম্পিয়নশিপ দলের সদস্য ছিলেন। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের এফআইবিএ আমেরিকাস চ্যাম্পিয়নশিপের ১০টি খেলার সবকটিতেই অংশগ্রহণ করেন। প্রতিযোগিতায় ব্রায়ান্ট গড়ে ১৫.৩ পয়েন্ট, ২.৯ সহায়তা, ২.০ রিবাউন্ড এবং ১.৬ চুরি করেন। ২৩ জুন, ২০০৮ তারিখে ২০০৮ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পুরুষ জাতীয় দলের সদস্য মনোনীত হন। এটি ছিল অলিম্পিকে তার প্রথম অংশগ্রহণ। ব্রায়ান্ট ২০ পয়েন্ট অর্জন করেন, যার মধ্যে চতুর্থ কোয়ার্টারে ১৩ পয়েন্ট এবং ছয় সহায়তাকারী ছিল। ২০০৮ সালের ২৪ আগস্ট, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দল স্পেনকে ১১৮-১০৭ গোলে পরাজিত করে, যা ২০০০ সালের অলিম্পিকের পর বিশ্ব প্রতিযোগিতায় প্রথম স্বর্ণ পদক। আটটি অলিম্পিক প্রতিযোগিতায় তিনি ১৫.০ পয়েন্ট, ২.৮ রিবাউন্ড এবং ২.১ সহায়তা করেন। ব্রায়ান্ট ২০১২ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের জন্য জাতীয় দলে পুনরায় যোগ দেন। আরেকটি স্বর্ণপদক জয়ের পর তিনি দল থেকে অবসর গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "কোবে ব্রায়ান্ট কখন জাতীয় দলের হয়ে প্রথম খেলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দলে তিনি কেমন ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০৮ সালের অলিম্পিকে যুক্তরাষ্ট্র কেমন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?... | [
{
"answer": "কোবে ব্রায়ান্ট ২০০৭ সালে জাতীয় দলের হয়ে প্রথম খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি দলে ভাল করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৮ অলিম্পিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ভাল ফল করে, স্পেনের বিরুদ্ধে ১১৮-১০৭ স্কোর করে স্বর্ণ পদক জয় করে।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 204,367 |
wikipedia_quac | তিনি ৬ ফুট ৬ ইঞ্চি (১.৯৮ মিটার) লম্বা এবং তার ওজন ছিল ২০৫ পাউন্ড (৯৩ কেজি)। তাকে এনবিএ'র সবচেয়ে বিপজ্জনক স্কোরার হিসেবে উল্লেখ করা হয়। ব্রায়ান্ট জর্ডানের সাথে প্রায়ই তুলনা করেছেন, যার পরে তিনি তার খেলার ধরনকে অনুকরণ করেছেন। জর্ডানের মতো তিনিও একটি পড়ে যাওয়া জাম্প শটের জন্য সর্বাধিক পরিচিত হয়ে ওঠেন। স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডের ক্রিস ব্যালার্ড ব্রায়ান্টের আরেকটি বিখ্যাত পদক্ষেপকে "জাব স্টেপ-এন্ড-পাজ" হিসেবে বর্ণনা করেছেন: ব্রায়ান্ট তার অ-পিভট পাকে সামনের দিকে ঠেলে দিয়ে রক্ষণভাগের খেলোয়াড়কে বিশ্রাম নিতে দেন, কিন্তু তার পা ফিরিয়ে আনার পরিবর্তে, তিনি তার প্রতিপক্ষকে ধাক্কা দেন এবং ঝুড়িতে নিয়ে যান। ব্রায়ান্ট কঠিন খেলাগুলোর শেষ মুহূর্তে শট নেওয়ার জন্য খ্যাতি অর্জন করেন, এমনকি যখন তিনি দ্বৈত বা ট্রিপল টিমে ছিলেন। ২০১২ সালে এনবিএ'র সাধারণ ব্যবস্থাপকদের বার্ষিক জরিপে ব্রায়ান্টকে টানা ১০ মৌসুম খেলার জন্য নির্বাচিত করা হয়। ব্রায়ান্ট ভিলেন হওয়া উপভোগ করতেন, এবং তার নাটক দিয়ে জনতাকে চুপ করিয়ে দিতেন। তার কঠিন শট করার ক্ষমতাও তার শট নির্বাচনের সমালোচনা করেছে। তার কর্মজীবনে, ব্রায়ান্ট স্বার্থপর, উচ্চ-গতির শ্যুটার হওয়ার জন্য অবজ্ঞার শিকার হন; তিনি এনবিএ ইতিহাসে অন্য যে কোন খেলোয়াড়ের চেয়ে বেশি ক্ষেত্রে গোল করতে ব্যর্থ হন। ফিল জ্যাকসন, যিনি ব্রায়ান্টকে অনেক বছর ধরে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন, তিনি বলেন যে ব্রায়ান্ট "জোর করে কাজ করতে চায়, বিশেষ করে যখন খেলাটি তার পথে চলে না। যখন তার গুলি শেষ হবে, কোবে তার ভাগ্য পরিবর্তন না হওয়া পর্যন্ত ক্রমাগত লাথি মেরে যাবে।" ব্রায়ান্টের মতে, "আমি ৩০ এর জন্য ০ যেতাম, ৯ এর জন্য ০ যেতাম না; ৯ এর জন্য ০ মানে আপনি নিজেকে পরাজিত করেছেন, আপনি খেলা থেকে নিজেকে সরিয়ে নিয়েছেন।" অপরাধ সংঘটনে দক্ষতা প্রদর্শনের পাশাপাশি ব্রায়ান্ট নিজেকে একজন রক্ষণাত্মক খেলোয়াড় হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেন। ব্রায়ান্ট প্রতিরক্ষামূলক খেলায় খুব কমই অভিযোগ করতেন, যা তিনি বিশ্বাস করতেন তার দেহকে রক্ষা করে এবং তার দীর্ঘায়ুতে অবদান রাখে। কিছু সমালোচক মনে করেন যে, ব্রায়ান্টের পরবর্তী বছরগুলোতে তার প্রতিরক্ষামূলক প্রশংসা তার প্রকৃত নাটকের চেয়ে তার সুনামের উপর ভিত্তি করে ছিল। ব্রায়ান্ট তার কাজের নৈতিকতার জন্যও প্রশংসিত হয়েছিলেন। তার প্রথম ১৬ মৌসুমে, তার শরীর সুস্থ ছিল এবং তিনি প্রায়ই আঘাতের মধ্য দিয়ে খেলার সময় একটি উচ্চ ব্যথা থ্রেশহোল্ড প্রদর্শন করেন। একজন হিংস্র প্রতিযোগী হিসেবে ব্রায়ান্ট প্রতিপক্ষ ও দলীয় সঙ্গীদের একই দৃষ্টিতে দেখতেন। অনেক খেলোয়াড় তার উচ্চ পর্যায়ের প্রতিশ্রুতি এবং কর্মক্ষমতার কারণে তাকে সাথে খেলা কঠিন বলে মনে করে। ফোর্বসের ক্রীড়া লেখক মার্ক হেইসলারের মতে, "২০০৪-২০০৭ সাল পর্যন্ত কোবে এনবিএ'র দেখা সবচেয়ে বিচ্ছিন্ন সুপারস্টার ছিলেন।" তবে, শাকিল ও'নীলের চলে যাবার পর ল্যাকারসকে দুইটি চ্যাম্পিয়নশীপের শিরোপা জয়ে প্রভূতঃ ভূমিকা রাখেন। এ সময়ে তিনি তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের পূর্বেকার সময়ের তুলনায় দলীয় সঙ্গীদের কাছে অধিক পরামর্শকের ভূমিকায় অবতীর্ণ হয়েছিলেন। ব্রায়ান্টের দীর্ঘদিনের প্রধান কোচ ফিল জ্যাকসন মন্তব্য করেন যে, ল্যাকারস দলের কোচ হিসেবে তাঁর প্রথম ও দ্বিতীয় পদক্ষেপের মধ্যে সবচেয়ে বড় পার্থক্য ছিল যে, পরবর্তী সময়ে তিনি দল ও তার সহকর্মীদের আলিঙ্গন করেছিলেন, আমরা যখন রাস্তায় ছিলাম তখন তাদের ডেকেছিলেন এবং রাতের খাবারের জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। এটা এমন ছিল যেন অন্য খেলোয়াড়রা এখন তাঁর সঙ্গী, তাঁর ব্যক্তিগত বর্শাবাহক নয়।" | [
{
"question": "কোবে ব্রায়ান্ট কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন শক লেকারদের ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন বছর চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "উত্তর: কোবে ব্রায়ান্ট মূলত একজন শুটিং গার্ড হিসেবে কাজ করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"ans... | 204,368 |
wikipedia_quac | সাইমনের চরিত্রগুলোকে সাধারণত "অসিদ্ধ, অ-বীরোচিত চরিত্র যারা হৃদয়ে ভদ্র মানুষ" হিসেবে চিত্রিত করা হয়, কোপ্রিন্সের মতে, এবং তিনি সাইমনের হাস্যরসাত্মক শৈলীকে প্রাচীন গ্রিসের নাট্যকার মেনান্ডারের সাথে তুলনা করেন। সাইমনের মতো মেনান্ডারও গার্হস্থ্য জীবনের সাধারণ মানুষদের ব্যবহার করেছেন। সাইমনের অনেক স্মরণীয় নাটক দুটি চরিত্রকে কেন্দ্র করে নির্মিত হয়েছে, যেমন ক্যালিফোর্নিয়া সুইট এবং প্লাজা সুইট। লেখার আগে সাইমন তার চরিত্রগুলির একটি চিত্র তৈরি করার চেষ্টা করেন। তিনি বলেন যে, স্টার স্পেঙ্গেলড গার্ল নামক নাটকটি বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়। তিনি বলেন, "আমার লেখা একমাত্র নাটক যেখানে আমি টাইপরাইটারের সামনে বসে চরিত্রগুলোর স্পষ্ট দৃশ্য দেখতে পাইনি।" সাইমন "চরিত্র নির্মাণ"কে একটি বাধ্যবাধকতা হিসেবে বিবেচনা করেন, তিনি বলেন যে "ট্রিকটি দক্ষতার সাথে করা"। যদিও অন্যান্য লেখকরা প্রাণবন্ত চরিত্র তৈরি করেছেন কিন্তু তারা শিমোনের মতো এত বেশি চরিত্র তৈরি করেননি: "সাম্প্রতিক কমেডি নাট্যকারদের মধ্যে শিমোনের কোনো সঙ্গী নেই," জীবনীকার রবার্ট জনসন বলেন। সাইমনের চরিত্রগুলো প্রায়ই উজ্জ্বল "জিঞ্জার" দিয়ে শ্রোতাদের আনন্দ দেয়, যা সংলাপ লেখার ক্ষেত্রে সাইমনের দক্ষতার কারণে বিশ্বাসযোগ্য। তিনি এমনভাবে কথা বলেন যে, তার চরিত্রগুলোকে সহজেই চেনা যায় এবং দর্শকরা সহজেই সেগুলো দেখে হাসতে পারে। তার চরিত্রগুলি "সম্পূর্ণভাবে প্রাসঙ্গিক বিষয়বস্তুর পরিবর্তে মানবজাতির গুরুতর এবং অব্যাহত উদ্বেগগুলি" প্রকাশ করতে পারে। ম্যাকগভার্ন উল্লেখ করেন যে তার চরিত্রগুলি সবসময় অধৈর্য হয় "ফোনি, অগভীরতা, নৈতিকতার সাথে", আরও বলেন যে তারা কখনও কখনও "চাপ, শূন্যতা এবং বস্তুবাদিতার সাথে আধুনিক শহুরে জীবনের স্পষ্ট এবং স্পষ্ট সমালোচনা" প্রকাশ করে। কিন্তু, সাইমনের চরিত্রগুলোকে কখনো সমাজে নাক গলাতে দেখা যাবে না।" | [
{
"question": "চরিত্রগুলো কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চরিত্রগুলোর নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চরিত্রগুলো কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই চরিত্রগুলো কি কোন টিভি শো থেকে নেওয়া?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তা... | [
{
"answer": "চরিত্রগুলোকে সাধারণত \"অসিদ্ধ, অ-বীরোচিত চরিত্র যারা হৃদয়ে ভদ্র মানুষ\" হিসেবে চিত্রিত করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "উত্তর-প্রমাণের চরিত্রগুলি সাধারণত সহজবোধ্য এবং দর্শকদের পক্ষে তাদের শনাক্ত করা ও তাদের নিয়ে হাসিঠাট্টা করা স... | 204,369 |
wikipedia_quac | দুই বছর পর, তিনি তার ভাই ড্যানি সাইমনের সাথে রেডিও ও টেলিভিশন স্ক্রিপ্ট লেখার জন্য ম্যানহাটনের ওয়ার্নার ব্রাদার্স অফিসে মেইলরুম কেরানির চাকরি ছেড়ে দেন। তারা রেডিও সিরিজ দ্য রবার্ট কিউ. লুইস শো এর জন্য লিখেছিলেন, যা অন্যান্য লেখার কাজের দিকে পরিচালিত করেছিল। ম্যাক্স লিবম্যান তাদের দুজনকে তার জনপ্রিয় টেলিভিশন কমেডি সিরিজ ইয়োর শো অব শোস-এর জন্য ভাড়া করেন, যার জন্য তিনি দুটি এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। পরে তিনি দ্য ফিল সিলভার্স শো-এর জন্য চিত্রনাট্য লেখেন; পর্বগুলো ১৯৫৮ ও ১৯৫৯ সালে সম্প্রচারিত হয়। সাইমন তার কর্মজীবনে এই দুটি পরবর্তী লেখার কাজকে তাদের গুরুত্বের জন্য কৃতিত্ব দেন, তিনি বলেন যে "তাদের দুজনের মধ্যে আমি পাঁচ বছর ব্যয় করেছিলাম এবং পরবর্তী সময়ে আমি যা করতে যাচ্ছি সেই সম্বন্ধে অন্য যে কোন অভিজ্ঞতার চেয়ে আরও বেশি শিখেছিলাম।" তিনি আরও বলেন, "আমি জানতাম যখন আমি আপনার শো অফ শোতে প্রবেশ করি, তখন পর্যন্ত এটি ছিল সবচেয়ে প্রতিভাবান লেখকদের একটি দল, যারা সেই সময় পর্যন্ত একত্রিত হয়েছিল।" সাইমন এই অনুষ্ঠানের একটি সাধারণ লেখার সেশনের বর্ণনা দিয়েছেন: সেখানে প্রায় সাত জন লেখক ছিলেন, সাথে ছিলেন সিড, কার্ল রেইনার এবং হাউই মরিস...মেল ব্রুকস এবং উডি অ্যালেন অন্য একটি স্কেচ লিখতেন... সবাই একে লিখতেন এবং পুনরায় লিখতেন, তাই আমরা সবাই এর অংশ ছিলাম... এটা সম্ভবত অন্য লোকেদের সঙ্গে আমার লেখার সবচেয়ে আনন্দদায়ক সময় ছিল। সাইমন তাদের কিছু অভিজ্ঞতাকে তাঁর নাটক হাসির অন দ্য ২৩তম ফ্লোর (১৯৯৩)-এ অন্তর্ভুক্ত করেন। ২০০১ সালে এই নাটকের টেলিভিশন অভিযোজন তাকে দুটি এমি পুরস্কারের মনোনয়ন এনে দেয়। সাইমন ব্রডওয়েতে প্রথম যে শোটি লিখেছিলেন তা হল ক্যাচ আ স্টার! (১৯৫৫), তার ভাই ড্যানির সাথে স্কেচে সহযোগিতা করেন। | [
{
"question": "নিল সিমন টেলিভিশনের জন্য কমেডি লেখা শুরু করেন কখন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি প্রথম কোন স্ক্রিপ্ট লিখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রবার্ট লুইস শো এর পর তিনি কোথায় কাজ করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "টেলিভিশন কমেডি লেখার সময় তিনি... | [
{
"answer": "নীল সাইমন দুই বছর পর টেলিভিশনে কৌতুক লেখা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রথম স্ক্রিপ্ট লিখেছিলেন রেডিও সিরিজ দ্য রবার্ট কিউ লুইস শো এর জন্য।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 204,370 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, দ্য লিভিং এন্ডের লাইন আপ ডেমি বামে পরিবর্তিত হয় এবং এপ্রিল মাসে অ্যান্ডি স্ট্রাচান (প্রাক্তন পলিয়ানা) দ্বারা ড্রামে প্রতিস্থাপিত হয়। ডেম্পসি তার পরিবারের সাথে আরো বেশি সময় কাটাতে চেয়েছিলেন, এবং ভারী ভ্রমণ পছন্দ করতেন না; সেই বছরের আগস্ট মাসে তিনি ফেজ পেরেজে যোগদান করেন, এবং পরে একটি পাঙ্ক, লোক রক দল, দ্য কারেন্সিতে যোগ দেন। দ্য লিভিং এন্ড স্ট্রেচান এবং তাদের তৃতীয় অ্যালবাম মডার্ন আর্টিলারির জন্য নতুন উপাদান পরীক্ষা করার জন্য লংনেকস একটি পার্শ্ব প্রকল্প তৈরি করেছে। এই নামটি লংনেক বিয়ার বোতলের একটি রেফারেন্স। লংনেকস নামটি পরবর্তীতে অ্যালবামের জন্য সম্ভাব্য উপাদান খোঁজার জন্য ব্যান্ডটি পুনরায় ব্যবহার করে। তারা অন্যান্য নামে খেলে: গ্লেন ওয়েভারলি এন্ড দ্য মেনটোনস, দ্য ডোভটোনস, রোলার টোস্টারস, ডনক্যাস্টার এন্ড দ্য ডেনডেনংস এবং রেডউইংস; আঞ্চলিক ভিক্টোরিয়ার বিভিন্ন স্থানে। ২০০২ সালের মাঝামাঝি সময়ে দ্য লিভিং এন্ড চারটি গান রেকর্ড করে, যার মধ্যে "ওয়ান সেইড টু দ্য আদার" গানটি পরের বছরের জানুয়ারিতে ইপি হিসেবে মুক্তি পায় এবং এআরআইএ সিঙ্গেলস চার্টে সেরা ২০ নম্বরে উঠে আসে। এর দুটি ট্র্যাক মার্ক ত্রোমবিনো (ব্লিঙ্ক-১৮২, জেবেদিয়া) প্রযোজনায় লস অ্যাঞ্জেলেসে পুনরায় রেকর্ড করা হয়, সাথে আধুনিক আরটিলারির জন্য নতুন উপাদান, যা ২৮ অক্টোবর ২০০৩ এ প্রকাশিত হয়। এটা ১ নং এর উপরে উঠে গেছে। এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে ৩, নিউজিল্যান্ডে শীর্ষ ৫০ এবং বিলবোর্ডের হিটসিকারস অ্যালবামস চার্টে শীর্ষ ৪০। "কে আমাদের রক্ষা করবে?" এক মাস আগে অ্যালবামটি প্রকাশ করা হয়, যা শীর্ষ একক হিসেবে অস্ট্রেলিয়ায় ৪০তম, নিউজিল্যান্ডে ৩০তম এবং বিলবোর্ডের বিকল্প গান তালিকায় স্থান করে নেয়। তারা তাদের মুক্তির জন্য ব্যাপক সফর (বড়দিন আউট সহ) করে। ২০০৪ সালের ২৭ সেপ্টেম্বর ব্যান্ডটি একটি সংকলন অ্যালবাম প্রকাশ করে, ফ্রম হিয়ার অন ইন: দ্য সিঙ্গেলস ১৯৯৭-২০০৪, প্রাথমিক সংস্করণগুলিতে একটি বোনাস ডিস্ক অন্তর্ভুক্ত ছিল, আন্ডার দ্য কভার, যেখানে অন্যান্য শিল্পীদের ট্র্যাকের ছয়টি কভার সংস্করণ ছিল। সিডিতে দুটি নতুন গান ছিল: "আই ক্যান গিভ ইউ হোয়াট আই হেভেনট গট" এবং "ব্রিং ইট অল ব্যাক হোম"। তারা একটি সংকলন ডিভিডিও প্রকাশ করেছে, ফ্রম হিয়ার অন ইন: ডিভিডি ১৯৯৭-২০০৪, যা তাদের মিউজিক ভিডিও ক্লিপ এবং উৎসবে দলের সরাসরি পরিবেশনার সমন্বয় করেছে: স্প্লেনডোর ইন দ্যা গ্রাস এবং সিডনির বিগ ডে আউট এবং জাপানের সামার সোনিক। ডিভিডিতে সাক্ষাৎকার এবং হোম ফুটেজের মাধ্যমে ব্যান্ডের ইতিহাস নথিভুক্ত করা হয়। | [
{
"question": "২০০২ সালে সেই দলের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কেন চলে গেছে তার কি কোন কারণ আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লম্বা গলা কিসের?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের নতুন নামের অধীনে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "২০০২ সালে, দ্য লিভিং এন্ডের ড্রামার অ্যান্ডি ডেমসি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং অ্যান্ডি স্ট্রাচান তার স্থলাভিষিক্ত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার পরিবারের সাথে আরও বেশি সময় কাটাতে চেয়েছিলেন এবং ভারী ভ্রমণ পছন্দ করতেন না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লংনেকস ছিল... | 204,371 |
wikipedia_quac | লিভিং এন্ড ১৯৯৪ সালে ক্রিস চেনি এবং স্কট ওয়েন দ্বারা গঠিত হয়, যারা কয়েক বছর আগে প্রাথমিক বিদ্যালয়ে তাদের বড় বোনদের মাধ্যমে পরিচিত হয়েছিল এবং ১৯৯০ সাল থেকে মেলবোর্নের হুইলার্স হিল মাধ্যমিক কলেজে পড়ার সময় একসাথে অভিনয় শুরু করে। চেনি এবং ওয়েন ১৯৯১ সালে মেলবোর্নের দ্য রব রয় এ তাদের প্রথম পাবলিক গিগ ছিল। চেনি রকবিলি গ্রুপ স্ট্রেইট ক্যাটস এর ভক্ত ছিলেন এবং এর ফলে ওয়েন, যিনি মূলত পিয়ানো বাজাতেন, ডাবল বেস এ পরিবর্তিত হন। এই জুটি একটি কভার ব্যান্ড, দ্য রানওয়ে বয়েজ গঠন করে, যা স্ট্রেইট ক্যাটস এবং দ্য ক্ল্যাশ উপাদান পরিবেশন করে। এই গ্রুপটির নামকরণ করা হয় "স্ট্রেইট ক্যাটস" এর প্রথম অ্যালবামের (ফেব্রুয়ারি ১৯৮১) একই নামের একটি ট্র্যাকের নামানুসারে। রুনাওয়ে বয়েজ প্রাথমিকভাবে স্থানীয় রকবিলি সঙ্গীত দৃশ্যে অভিনয় করে কিন্তু আঞ্চলিক শহরগুলিতে অভিনয় করে তাদের শ্রোতাদের প্রসারিত করে। চেনি পরবর্তীতে স্মরণ করে বলেন, "[আমরা] সকল জিভার এবং রক 'এন' রোলারদের সাথে বাজাতাম... এবং আমরা ধীরে ধীরে মেলবোর্নের রকবিলি দৃশ্যের দিকে ধাবিত হই।" চেনি এবং ওয়েন যখন তাদের কাজ চালিয়ে যেতে থাকেন, তখন ব্যান্ডটি বেশ কয়েকটি ড্রাম বাজিয়েছিল, যখন তারা স্কুলে অধ্যয়নরত ছিল। ১৯৯৪ সালের মধ্যে চেনি এবং ওয়েন তাদের নিজস্ব উপাদান লিখতে শুরু করেন এবং ব্যান্ডটির নাম পরিবর্তন করে দ্য লিভিং এন্ড রাখার সিদ্ধান্ত নেন। চেনির মতে, "এটি একটি পুরানো '৫০' এর শব্দ, যার অর্থ 'অনেক দূরে', 'সর্বোচ্চ'... আমরা এখনও '৫০' এর পুরো জিনিষে ছিলাম, কিন্তু আমরা একটি নিরপেক্ষ নাম চেয়েছিলাম, যা কোন এক শৈলীর ইঙ্গিত দেয় না।" চেনি, লিড গিটার এবং লিড ভোকাল, এবং ওয়েন, ডাবল বেস এবং ব্যাক ভোকাল সহ, দলটি তাদের ড্রামার হিসেবে জো পিরিপিটজিকে নির্ধারণ করে। চেনি পিরিপিটজিকে আদর্শ মনে করতেন তার আকর্ষণীয় চেহারার জন্য। সেই বছর তারা "হেডলাইনস" নামে একটি গান রেকর্ড করেন, যেটি চেনি এবং ওয়েন যৌথভাবে লিখেছিলেন। দলটি গ্রীন ডে গিটারবাদক এবং প্রধান গায়ক বিলি জো আর্মস্ট্রংকে টি-শার্ট এবং ডেমো টেপ পাঠায় এবং ১৯৯৫ সালে তার ব্যান্ড, গ্রীন ডে এর অস্ট্রেলিয়া সফরের জন্য সমর্থন স্লট স্থাপন করে। এই সফরের পর, দ্য লিভিং এন্ড তাদের প্রথম বর্ধিত নাটক হেলবাউন্ডের জন্য অতিরিক্ত গান রেকর্ড করে, যা কমিউনিটি রেডিও স্টেশন থেকে মধ্যম সমর্থন লাভ করে। এটি গ্রুপ দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল এবং পূর্ববর্তী বছর থেকে "হেডলাইনস" অন্তর্ভুক্ত ছিল। অস্ট্রেলীয় সঙ্গীতজ্ঞ এড নিমারভোল ইপির শব্দ সম্পর্কে বলেন: "তারা '৫০-এর দশকের রক পুনরুজ্জীবনবাদ থেকে ফিরে আসে এবং ইউকে পাঙ্ক-এ খাড়া করা মূল গানের সাথে যন্ত্রসংগীতকে অভিযোজিত করে"। ১৯৯৫ সালের নভেম্বরে, এই ত্রয়ী তাদের দ্বিতীয় ইপি, ইট'স ফর ইয়োর ওন গুড রেকর্ড করে, যা পরের জুনে প্রকাশিত হয়। ছয় ট্র্যাকের ইপিটি লিন্ডসে গ্রাভিনা (আন্ডারগ্রাউন্ড লাভার্স, কসমিক সাইকোস), মাইক আলোন্সো (জেরিকো) এবং দ্য লিভিং এন্ড ফর দ্য রাপিডো লেবেল দ্বারা সহ-প্রযোজনা করা হয়। এটি তাদের প্রথম রেডিও এয়ারপ্লে হিট ছিল, "ফ্রম হিয়ার অন ইন", যা জাতীয় যুব রেডিও নেটওয়ার্ক ট্রিপল জে দ্বারা উচ্চ ঘূর্ণনে স্থাপন করা হয়েছিল। এর কিছুদিন পরেই, পিরিপিৎজিকে বরখাস্ত করা হয় কারণ তার জীবনধারা ব্যান্ডটিকে পিছিয়ে দিচ্ছিল। তার পরিবর্তে ড্রাম বাজাতেন ট্রাভিস ডেমসি (পরবর্তীকালে দ্য নকআউট ড্রপস)। ডেমেসের সাথে দলটি প্রধান উৎসবগুলিতে উপস্থিত হয়েছিল: পুশওভার এবং জলপ্রপাত উৎসব। ডেমেসের ড্রাম শৈলীকে দ্য হুজ কিথ মুনের সাথে তুলনা করা হয়। "ফ্রম হিয়ার অন ইন" গানটি ১৯৯৮ সালে "অক্সিডেন্টাল কোর্স ল্যাঙ্গুয়েজ" চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে ব্যবহৃত হয়। লিভিং এন্ড এক বছর অস্ট্রেলিয়া সফর করে। এরপর আগস্ট, ১৯৯৭ সালে তারা তাদের লাইভ শোতে নতুন উপাদান বিক্রি করে। তাদের দ্বৈত এ-সাইডেড একক, "সেকেন্ড সলিউশন" / "প্রিজনার অফ সোসাইটি" পরের বছরের জানুয়ারিতে প্রকাশিত হয়। এছাড়াও, ঐ মাসে তারা অস্ট্রেলিয়া সফরে দ্য অফস্পিংকে সমর্থন করে। "সেকেন্ড সলিউশন" / "প্রিজনার অফ সোসাইটি" নং ১ এ উঠে আসে। এআরআইএ সিঙ্গেলস চার্টে ৪ নম্বর এবং ১,৪০,০০০ কপি পাঠানোর জন্য এআরআইএ দ্বারা ডাবল প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। ১৯৯৮ সালের এআরআইএ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে এটি সর্বোচ্চ বিক্রিত একক বিভাগে পুরস্কার লাভ করে; এবং অবশেষে ১৯৯০-এর দশকের সর্বোচ্চ বিক্রিত অস্ট্রেলীয় একক হয়ে ওঠে। এটি শীর্ষ ৫০-এ রেকর্ড ভঙ্গকারী ৪৭ সপ্তাহ স্থায়ী হয়। ১৯৯৮ সালের অক্টোবর মাসে এটি ১ নম্বর স্থান অধিকার করে। নিউজিল্যান্ড সিঙ্গেলস চার্টে ২৮ নম্বরে। পরে এটি গেম, গিটার হিরো ওয়ার্ল্ড ট্যুরে প্রদর্শিত হয়। ২০০২ সালে ট্রেভর ফেরম্যান, ম্যাথু লরেন্স ও মেরি টাইলার মুর অভিনীত চিটস চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে "সেকেন্ড সলিউশন" গানটি ব্যবহৃত হয়। ১৯৯৮ সালের প্রথম দিকে "প্রিজনার অফ সোসাইটি" যুক্তরাজ্যে এবং পরের বছর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পৃথক একক হিসেবে প্রকাশিত হয়। এই এককটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টের শীর্ষ ২০০-এ স্থান করে নেয় এবং ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। বিলবোর্ডের বিকল্প গান তালিকার ২৩ নম্বরে। ব্যান্ডটি তাদের প্রথম আত্বপ্রকাশকারী অ্যালবাম প্রকাশের জন্য মডুলার রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যা ১৯৯৮ সালের ১২ অক্টোবর প্রকাশিত হয় এবং গ্রাভিনা সহ-প্রযোজনা করেন। এটা ১ নং এর উপরে উঠে গেছে। এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে ১ নম্বর স্থান দখল করে, যা অস্ট্রেলিয়ার সঙ্গীত ইতিহাসে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ বিক্রিত রক অ্যালবাম হয়ে ওঠে এবং ১৯৯৯ সালে ২,৮০,০০০ ইউনিট পাঠানোর জন্য ৪এক্স প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। তাদের পরবর্তী অস্ট্রেলীয় একক "সেভ দ্য ডে" ১৯৯৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে প্রকাশিত হয়। এটি এআরআইএ সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ ৩০-এ স্থান করে নেয়। এটি নিউজিল্যান্ড সিঙ্গেলস চার্টে তাদের সর্বোচ্চ চার্ট হিটে পরিণত হয়, যেখানে এটি ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। ১০. অ্যালবামটি থেকে মোট ছয়টি একক মুক্তি পায়, যার মধ্যে "টাইন্ট লাভ" এর একটি লাইভ কভার সংস্করণ ছিল, যা ট্রিপল জে-তে একটি রেডিও একক হিসেবে প্রকাশিত হয়েছিল। ১৯৯৯ সালের এআরআইএ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে, দ্য লিভিং এন্ড আরও দুটি পুরস্কার জিতেছে: সেরা গ্রুপ এবং ব্রেকথ্রু আর্টিস্ট - অ্যালবাম। এই অনুষ্ঠানে তারা বছরের সেরা অ্যালবাম এবং সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবামের জন্য মনোনীত হয়। ২০১০ সালের অক্টোবরে তাদের প্রথম অ্যালবাম "১০০ সেরা অস্ট্রেলীয় অ্যালবাম" তালিকায় স্থান পায়। লিভিং এন্ডের দ্বিতীয় অ্যালবাম, রোল অন, ২০০০ সালের জুলাই মাসে নিক লাউনে (মিডনাইট অয়েল, মডেলস, সিলভার চেয়ার) প্রযোজনায় রেকর্ড করা হয় এবং ঐ বছরের নভেম্বরে প্রকাশিত হয়। এটা ১ নং এর উপরে উঠে গেছে। এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে ৮ নম্বরে এবং নিউজিল্যান্ডে শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছেছিল। যদিও রোল অন একটি আরও সৃজনশীল কাজ ছিল, নিমারভোল উল্লেখ করেন যে তারা "যন্ত্রসংগীত এবং সামাজিকভাবে সচেতন গানের কথাগুলি যা তাদের অনন্য করে তুলেছিল তা কৌশলের সাথে তাদের সংগীতের সুযোগ বিস্তৃত করেছিল"। ৭০,০০০ কপি পাঠানোর জন্য প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হওয়ায় অ্যালবামটি তাদের আগের অ্যালবামের মতো মর্যাদা অর্জন করতে পারেনি। তা সত্ত্বেও, ভক্তরা এটিকে স্ব- শিরোনামযুক্ত অ্যালবামের মতোই শক্তিশালী বলে মনে করে; "[এটা] একটি চরম স্পার্ক! বছরের পর বছর ধরে লাইভ-হোনিং এমন একটি ব্যান্ডের জন্য এটাই করতে পারে যা ইতিমধ্যেই সাদা গরম ছিল।" চেনি পরে বলেন যে তিনি সমালোচকদের কাছে প্রমাণ করার চেষ্টা করছিলেন যে দ্য লিভিং এন্ড তাদের হিট, "প্রিজনার অব সোসাইটি" দ্বারা সংজ্ঞায়িত কোন ব্যান্ড নয়, এবং অ্যালবামটি অন্যান্য প্রভাব প্রদর্শন করে, পাশাপাশি তাদের ঐতিহ্যবাহী দ্রুত গতির রকবিলি সঙ্গীত প্রদর্শন করে। রোলিং স্টোনের জেনি আইস্কু এটাকে দ্যা ক্ল্যাশ এর সৃজনশীল সাফল্য, লন্ডন কলিং (ডিসেম্বর ১৯৭৯) এর সাথে তুলনা করেছেন, যেহেতু তারা "পাঙ্ক, রেগি, রকবিলি আর সাধারণ পুরানো রক এন্ড রোলের মধ্যে সীমানার বাইরে লাফ দিয়েছে - আর এটা এখনো একটা প্রকাশের মত শোনাচ্ছে, ২২ বছর পরে [টি] ক্ল্যাশ এটা করেছে। এখানে ছাত্ররা শিক্ষকদের ছাড়িয়ে যেতে পারে না... কিন্তু ব্যান্ডটি নিশ্চিতভাবে এমন একটি দাঙ্গাপূর্ণ সময় উপভোগ করছে যে আপনি একজন স্তন্যপানকারী হবেন না এবং পার্টিতে যোগ দেবেন না"। এই শৈলীর বেশিরভাগ ১৯৮০-এর দশকের হার্ড রক এবং পাব রকের সাথে তুলনীয় ছিল, পাশাপাশি অনেক ট্র্যাক অনেক ধারণার অস্পষ্ট মিশ্রণ ছিল, যার ফলে 'দীর্ঘসূত্রতা' কাঠামো তৈরি হয়। এটি অ্যালবামের সৃজনশীলতাকে সংজ্ঞায়িত করে। অ্যালবামটির প্রথম দুটি একক, "পিকচারস ইন দ্য মিরর" এবং শিরোনাম ট্র্যাক, এআরআইএ সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ ২০-এ উঠে আসে। "পিকচারস ইন দ্য মিরর" নিউজিল্যান্ডে শীর্ষ ২০-এ উঠে আসে, যেখানে "রোল অন" শীর্ষ ১০-এ উঠে আসে। বিলবোর্ড অল্টারনেটিভ সংস চার্টে ৩৩ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টের শীর্ষ ১৫০ নম্বরে উঠে আসে। ২০০১ সালের মার্চে রোল অনের পর্যালোচনায় বিলবোর্ড তাদের শব্দকে "অস্ট্রেলিয়ান পাঙ্কবিলি" হিসেবে বর্ণনা করে, যেখানে দলটির গানের কথা "সামাজিকভাবে প্রগতিশীল মনোভাব, কুসংস্কার, বর্ণবাদ এবং রাজনৈতিক দ্বন্দ্ব আলোচনা করে"। এই তিনজন কনান ও'ব্রায়ান এবং ডেভিড লেটারম্যানের শেষ রাতের বৈচিত্র্য অনুষ্ঠানে অভিনয় করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কভারেজ পান। অ্যালবামটিতে "ক্যারি মি হোম" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা গিটার হিরো ২ সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল। যাইহোক, রোল অন এবং সংশ্লিষ্ট এককের সমর্থনে সফরটি গ্রেট ওশান রোডে চেনির গাড়ি দুর্ঘটনার পর স্থগিত করা হয়, যার ফলে তিনি উল্লেখযোগ্য সময়ের জন্য খেলতে পারেননি: তিনি "২ মাস হাসপাতালে" ছিলেন। তিনি সহ-অস্ট্রেলীয় ব্যান্ডের সদস্য ও সফরসঙ্গী বডিজারের বাড়িতে ভ্রমণ করছিলেন। | [
{
"question": "রোল অন কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবাম থেকে কোন সফল একক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জনগণ কিভাবে অ্যালবামটি গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "রোল অন অস্ট্রেলীয় রক ব্যান্ড দ্য লিভিং এন্ডের দ্বিতীয় অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে সাফল্য লাভ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।... | 204,372 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালের ১০ জুলাই রোমের নাদ্রাঘেটা অপহরণকারীরা গেটি'র ১৬ বছর বয়সী নাতি জন পল গেটি তৃতীয়কে অপহরণ করে এবং তার নিরাপদে ফিরে আসার জন্য টেলিফোনের মাধ্যমে ১৭ মিলিয়ন মার্কিন ডলার (২০১৭ সালে প্রায় ৯৩.৭ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) দাবি করে। কিন্তু, "সেই পরিবার সন্দেহ করেছিল যে, সেই বিদ্রোহী কিশোর তার নিষ্ঠুর ঠাকুরদাদার কাছ থেকে অর্থ আদায় করার জন্য একটা ফন্দি করেছে।" জন পল গেটি জুনিয়র তার বাবার কাছে টাকা চেয়েছিলেন, কিন্তু তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। ১৯৭৩ সালের নভেম্বর মাসে, একটা দৈনিক সংবাদপত্রে একটা খাম আসে, যেটার মধ্যে একটা চুলের গোছা ও একটা মানুষের কান ছিল। দ্বিতীয় দাবিটি তিন সপ্তাহ ধরে ইটালির ডাক ধর্মঘট দ্বারা বিলম্বিত হয়েছিল। দাবি করা হয় যে ক্ষতিগ্রস্তরা $৩.২ মিলিয়ন (২০১৭ সালে আনুমানিক $১৭.৬ মিলিয়ন) না দিলে পৌলকে আরও অঙ্গহানি করা হবে: "এটা পৌলের কান। আমরা যদি ১০ দিনের মধ্যে কিছু টাকা না পাই, তাহলে অন্য কান আসবে। অন্য কথায়, তিনি অল্প সময়ের মধ্যেই আসবেন।" যখন অপহরণকারীরা অবশেষে তাদের দাবি ৩ মিলিয়ন (২০১৭ সালে প্রায় ১৬.৫ মিলিয়ন ডলার) এ কমিয়ে আনে, তখন গেটি সিনিয়র ২.২ মিলিয়ন (২০১৭ সালে প্রায় ১২.১ মিলিয়ন ডলার) এর বেশি না দিতে সম্মত হন - যা সর্বোচ্চ কর-নির্ধারক হবে। তিনি তার ছেলেকে বাকি ৮,০০,০০০ মার্কিন ডলার (২০১৭ সালে প্রায় ৪.৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) ৪% সুদে ধার দেন। মুক্তির মূল্য প্রদান করার অল্প কিছুদিন পর, পোতেনজা প্রদেশের লরিয়া ফিলিং স্টেশনে তৃতীয় পৌলকে জীবিত অবস্থায় পাওয়া গিয়েছিল। মুক্তি পাওয়ার পর তৃতীয় পল তার দাদুকে মুক্তির মূল্য দেওয়ার জন্য ধন্যবাদ জানাতে ফোন করেছিলেন কিন্তু দাবি করা হয় যে, গেটি ফোনে আসতে অস্বীকার করেছিল। 'নদ্রাংঘেতার' সাথে জড়িত নয়জনকে পরে অপহরণের জন্য গ্রেফতার করা হয়, কিন্তু মাত্র দুইজনকে দোষী সাব্যস্ত করা হয়। তৃতীয় পল এই আঘাতের দ্বারা স্থায়ীভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং মাদকাসক্ত হয়ে পড়েছিলেন। ১৯৮১ সালে এক ককটেইল ওষুধ ও মদ খেয়ে স্ট্রোক করার পর, পল তৃতীয়কে বাক্শক্তিহীন, প্রায় অন্ধ এবং বাকি জীবন আংশিকভাবে পক্ষাঘাতগ্রস্ত করে দেওয়া হয়েছিল। ৩০ বছর পর ৫ ফেব্রুয়ারি, ২০১১ তারিখে ৫৪ বছর বয়সে তিনি মৃত্যুবরণ করেন। দুটো কারণে গেটি প্রথমে মুক্তির মূল্য দিতে প্রত্যাখ্যান করেছিল। প্রথমত, তিনি যুক্তি দেখান যে অপহরণকারীদের দাবীর প্রতি বশ্যতাস্বীকার করলে সাথে সাথে তার ১৪ জন নাতি-নাতনিকে নকল বিড়াল অপহরণের ঝুঁকিতে ফেলে দেবে। তিনি আরও বলেন: আমার প্রত্যাখ্যানের দ্বিতীয় কারণটি ছিল অনেক বিস্তৃত। আমি তর্ক করি যে অপরাধী এবং সন্ত্রাসীদের দাবি মেনে নেওয়া শুধুমাত্র অধর্মের বৃদ্ধি এবং বিস্তার, দৌরাত্ম্য এবং সন্ত্রাসী বোমাবর্ষণ, "আকাশযান" এবং বন্দীদের হত্যা যা আমাদের বর্তমান জগৎকে আঘাত করে তার মতো প্রচণ্ড দৌরাত্ম্যের নিশ্চয়তা দেয়। (গেটি, ১৯৭৬, পৃ. ১৩৯)। | [
{
"question": "তার নাতিকে কখন অপহরণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে যখন অপহরণ করা হয় তখন সে কোথায় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি রোমে কী করছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৭৩ সালে তার নাতিকে অপহরণ করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অপহরণকারীরা ১৭ মিলিয়ন ডলার দাবি করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি রোমে ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি রোমে ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tu... | 204,373 |
wikipedia_quac | যদিও আলেকজান্ডার গ্রাহাম বেল প্রায়ই টেলিফোন উদ্ভাবনের সাথে জড়িত ছিলেন, তার আগ্রহগুলি অত্যন্ত ভিন্ন ছিল। তার একজন জীবনীকার শার্লট গ্রের মতে, বেলের কাজ "বৈজ্ঞানিক পটভূমি জুড়ে অশৃঙ্খলিত" ছিল এবং তিনি প্রায়ই এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা পড়ার জন্য বিছানায় যেতেন, নতুন আগ্রহের ক্ষেত্রগুলির জন্য এটি স্ক্রোল করতেন। বেলের উদ্ভাবনী প্রতিভার পরিধি শুধুমাত্র তার নামে ১৮ টি পেটেন্ট এবং তার সহযোগীদের সাথে ভাগাভাগি করা ১২ টি পেটেন্ট দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। এর মধ্যে ছিল টেলিফোন ও টেলিগ্রাফের জন্য ১৪ টি, ফটোফোনের জন্য ৪টি, ফোনোগ্রাফের জন্য ১টি, আকাশযানের জন্য ৫টি, জলযানের জন্য ৪টি এবং সেলেনিয়ামের জন্য ২টি। বেলের আবিষ্কারগুলি বিভিন্ন ধরনের আগ্রহ সৃষ্টি করেছিল এবং এর মধ্যে ছিল শ্বাসপ্রশ্বাসে সহায়তা করার জন্য একটি ধাতব জ্যাকেট, শ্রবণ সমস্যা সনাক্ত করার জন্য একটি অডিওমিটার, তুষারস্তূপ খুঁজে বের করার জন্য একটি যন্ত্র, কীভাবে সমুদ্রের জল থেকে লবণ পৃথক করা যায়, এবং বিকল্প জ্বালানি খুঁজে বের করার জন্য কাজ করা। বেল চিকিৎসা সংক্রান্ত গবেষণায় ব্যাপকভাবে কাজ করেন এবং বধিরদের কথা শেখানোর কৌশল উদ্ভাবন করেন। ভোল্টা ল্যাবরেটরিতে কাজ করার সময় বেল ও তার সহযোগীরা রেকর্ডের চৌম্বক ক্ষেত্রকে শব্দ পুনরুৎপাদনের মাধ্যম হিসেবে বিবেচনা করতেন। যদিও এই ত্রয়ী এই ধারণা নিয়ে সংক্ষিপ্তভাবে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিল, তারা একটি কার্যকর প্রোটোটাইপ তৈরি করতে পারেনি। তারা এই ধারণাটা পরিত্যাগ করে, কখনও বুঝতে পারে না যে তারা একটা মৌলিক নীতি খুঁজে পেয়েছে যা একদিন টেপ রেকর্ডার, হার্ড ডিস্ক এবং ফ্লপি ডিস্ক ড্রাইভ এবং অন্যান্য চৌম্বক মাধ্যমগুলোতে প্রয়োগ করা হবে। বেলের নিজের বাড়িতে এক প্রাচীন ধরনের এয়ার কন্ডিশনার ব্যবহার করা হতো, যেখানে পাখাগুলো বরফের বিশাল ব্লকগুলোর ওপর দিয়ে বাতাসের স্রোত প্রবাহিত করত। তিনি জ্বালানি সংকট এবং শিল্প দূষণের মতো আধুনিক উদ্বেগগুলিও প্রত্যাশা করেছিলেন। তিনি যুক্তি দেখিয়েছিলেন যে, খামার ও কারখানার বর্জ্য থেকে মিথেন গ্যাস উৎপন্ন হতে পারে। নোভা স্কোশিয়ায় তার কানাডীয় এস্টেটে, তিনি বায়ুমন্ডল থেকে পানি ধরে রাখার জন্য কম্পোস্টিং টয়লেট এবং ডিভাইস নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন। মৃত্যুর কিছুদিন আগে প্রকাশিত একটি পত্রিকায় দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে তিনি সৌর প্যানেল ব্যবহার করে ঘর গরম করার সম্ভাবনার কথা উল্লেখ করেন। | [
{
"question": "আলেকজান্ডার গ্রাহাম বেলের পরবর্তী আবিষ্কারগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বধির ব্যক্তিদের বক্তৃতা দেওয়ার বিষয়ে তার কোন ধারণাগুলো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন উদ্ভাবন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই পেটেন্টগুলো কিসের জন... | [
{
"answer": "আলেকজান্ডার গ্রাহাম বেলের পরবর্তী আবিষ্কারগুলি বধিরদের কথা শেখানোর কৌশলগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি টেলিফোন, টেলিগ্রাফ, ফটোফোন, ফোনোগ্রাফ, বিমান, জলযান এবং ... | 204,375 |
wikipedia_quac | ১৮৭৪ সালের মধ্যে, হারমোনিক টেলিগ্রাফের উপর বেলের প্রাথমিক কাজ একটি গঠনমূলক পর্যায়ে প্রবেশ করে, তার নতুন বোস্টন গবেষণাগার (একটি ভাড়া করা সুবিধা) এবং কানাডায় তার পারিবারিক বাড়ি উভয়ই বড় সাফল্য অর্জন করে। সেই গ্রীষ্মে ব্রান্টফোর্ডে কাজ করার সময়, বেল একটি "ফনোগ্রাফ" নিয়ে পরীক্ষা করেছিলেন, একটি কলম-সদৃশ যন্ত্র যা ধোঁয়াযুক্ত কাঁচের উপর শব্দ তরঙ্গের আকৃতি আঁকতে পারে। বেল ভেবেছিল যে, তরঙ্গের মতো তরঙ্গায়িত বৈদ্যুতিক স্রোত উৎপন্ন করা সম্ভব। বেল এও মনে করেছিলেন যে, বীণার মতো বিভিন্ন কম্পাঙ্কের সঙ্গে সংযুক্ত একাধিক ধাতব নল তরঙ্গকে পুনরায় শব্দে পরিণত করতে সক্ষম হবে। কিন্তু এসব ধারণার সম্ভাব্যতা প্রমাণের জন্য তাঁর কোনো আদর্শ ছিল না। ১৮৭৪ সালে, টেলিগ্রাফ বার্তা ট্র্যাফিক দ্রুত প্রসারিত হয়েছিল এবং ওয়েস্টার্ন ইউনিয়নের প্রেসিডেন্ট উইলিয়াম অর্টনের কথায়, "বাণিজ্যের স্নায়ুতন্ত্র" হয়ে উঠেছিল। অরটন টমাস এডিসন এবং ইলিশা গ্রের সাথে নতুন লাইন নির্মাণের বিশাল খরচ এড়ানোর জন্য প্রতিটি টেলিগ্রাফ লাইনে একাধিক টেলিগ্রাফ বার্তা পাঠানোর একটি উপায় খুঁজে বের করার জন্য চুক্তি করেছিলেন। বেল যখন গার্ডিনার হাবার্ড এবং টমাস স্যান্ডার্সকে বলেন যে তিনি মাল্টি-রিডার ডিভাইস ব্যবহার করে টেলিগ্রাফ তারে একাধিক টোন পাঠানোর পদ্ধতি নিয়ে কাজ করছেন, তখন এই দুই ধনী পৃষ্ঠপোষক বেলের পরীক্ষাগুলোকে আর্থিকভাবে সমর্থন করতে শুরু করেন। হাবার্ডের পেটেন্ট বিষয়ক অ্যাটর্নি, অ্যান্থনি পোলক এই বিষয়টি দেখাশোনা করতেন। ১৮৭৫ সালের মার্চ মাসে বেল ও পোলক বিজ্ঞানী জোসেফ হেনরির সাথে দেখা করেন। হেনরি তখন স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনের পরিচালক ছিলেন। হেনরি উত্তর দেন যে বেলের "একটি মহান আবিষ্কারের জীবাণু" ছিল। বেল যখন বলেছিলেন যে, তার প্রয়োজনীয় জ্ঞান নেই, তখন হেনরি উত্তর দিয়েছিলেন, "এটা নিন!" সেই ঘোষণা বেলকে ক্রমাগত চেষ্টা করে যেতে উৎসাহিত করেছিল, যদিও তার পরীক্ষানিরীক্ষা চালিয়ে যাওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় সরঞ্জামাদি ছিল না অথবা তার ধারণাগুলোর এক কার্যকারী মডেল তৈরি করার ক্ষমতাও ছিল না। কিন্তু, ১৮৭৪ সালে চার্লস উইলিয়ামসের বৈদ্যুতিক যন্ত্রপাতির দোকানে একজন অভিজ্ঞ বৈদ্যুতিক নকশাবিদ ও মেকানিক, বেল ও টমাস এ. ওয়াটসনের মধ্যে এক সুযোগের সাক্ষাৎ এই সমস্তকিছুকে পালটে দিয়েছিল। স্যান্ডার্স ও হাবার্ডের আর্থিক সহায়তায় বেল টমাস ওয়াটসনকে তাঁর সহকারী হিসেবে নিয়োগ দেন এবং তাঁরা দুজন একোস্টিক টেলিগ্রাফি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন। ১৮৭৫ সালের ২ জুন ওয়াটসন দুর্ঘটনাবশত একটি নল ধরে ফেলেন এবং বেল তারের শেষ প্রান্তে নলের শব্দ শুনতে পান। এটা বেলকে দেখিয়েছিল যে, একাধিক নলের পরিবর্তে কেবল একটা নল বা হাতল প্রয়োজন ছিল। এর ফলে "কবর" নামক শব্দ-চালিত টেলিফোনের উদ্ভব হয়েছিল, যা অস্পষ্ট, কণ্ঠস্বরের মতো শব্দ প্রেরণ করতে পারত কিন্তু স্পষ্টভাবে কথা বলতে পারত না। | [
{
"question": "বেল কখন টেলিফোনের কাজ শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তাকে টেলিফোন আবিষ্কার করতে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার আবিষ্কারের সময় কি হচ্ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "\"টেলিফোন\" আবিষ্কারের ব্যাপারে তুমি আমাকে কি ব... | [
{
"answer": "১৮৭৪ সালের মধ্যে বেল হারমোনিক টেলিগ্রাফের উপর তার প্রাথমিক কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে উত্তরটি হল: তিনি একটি \"ফনোগ্রাফ\" নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, একটি কলম-সদৃশ যন্ত্র যা ধূমায়িত কাঁচের উপর শব্দ তরঙ্গের আকৃতি আঁকতে পারে।",
"turn_id": 2
},
... | 204,376 |
wikipedia_quac | মারাভিচ তার স্ত্রী জ্যাকি এবং তার দুই ছেলে জেসন, যাদের বয়স ৮ বছর এবং জশ, যাদের বয়স ৫ বছর, তাদের রেখে যান। এর আগের বছর, মারাভিচ জেসনকে ওয়াশিংটনের সিয়াটলের ১৯৮৭ এনবিএ অল-স্টার গেমে নিয়ে যান এবং মাইকেল জর্ডানের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। যেহেতু মারাভিচ মারা যাওয়ার সময় তার সন্তানরা খুব ছোট ছিল, তাই জ্যাকি মারাভিচ প্রথমে তাদের অবাঞ্ছিত মিডিয়ার মনোযোগ থেকে রক্ষা করেছিলেন, এমনকি জেসন ও জশকে তাদের বাবার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় যোগ দেওয়ার অনুমতিও দেননি। কিন্তু, বাস্কেটবলের প্রতি প্রবণতা উত্তরাধিকারসূত্রে পাওয়া এক বৈশিষ্ট্য বলে মনে হয়েছিল। ২০০৩ সালের একটি সাক্ষাত্কারে, জেসন ইউএসএ টুডেকে বলেন, "আমার বাবা আমাকে একটি (নারফ) বাস্কেটবল পাস করেছিলেন, এবং তখন থেকে আমি হুক করা হয়েছে... আমার বাবা বলেছিল আমি গুলি করেছি আর মিস করেছি, আর আমি পাগল হয়ে গিয়েছিলাম আর আমি গুলি করতে থাকি। সে বলেছে তার বাবা তাকে বলেছে সে একই কাজ করেছে।" বাবার মৃত্যুর সাথে মোকাবিলা করতে গিয়ে কিছু বাধাবিপত্তির সম্মুখীন হওয়া সত্ত্বেও এবং তার শিক্ষা থেকে কোন সুবিধা না পাওয়া সত্ত্বেও, দুই ছেলেই শেষ পর্যন্ত উচ্চ বিদ্যালয় এবং কলেজিয়েট বাস্কেটবল খেলতে অনুপ্রাণিত হয়। ২৭ জুন, ২০১৪ তারিখে গভর্নর ববি জিন্দাল প্রস্তাব করেন যে এলএসইউ অ্যাসেম্বলি সেন্টারের বাইরে মারাভিচের একটি মূর্তি স্থাপন করবে যা ইতিমধ্যে বাস্কেটবল তারকার নাম বহন করছে। প্রাক্তন কোচ ডেল ব্রাউন এই ধরনের একটি স্মৃতিস্তম্ভের বিরোধিতা করেন, কিন্তু মারাভিচের বিধবা স্ত্রী জ্যাকি ম্যাকলাচলন বলেন যে তার স্বামীর মৃত্যুর পর তাকে একটি মূর্তি নির্মাণের প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল। ম্যাকলাচলান বলেছেন যে তিনি লক্ষ্য করেছেন কিভাবে সমর্থকরা অ্যাসেম্বলি সেন্টারে মারাভিচের নাম ক্যামেরা ফ্রেমের মধ্যে পেতে সংগ্রাম করে। ২০১৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, এলএসইউ অ্যাথলেটিক হল অব ফেম কমিটি সর্বসম্মতিক্রমে ক্যাম্পাসে মারাভিচের সম্মানে একটি মূর্তি স্থাপনের প্রস্তাব অনুমোদন করে। | [
{
"question": "মারাভিচের উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার মৃত্যুর সময় তার পরিবার কি তার সঙ্গে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মারাভিচ কি কোনো ধরনের দাতব্য সংগঠনের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মারাভিচের উত্তরাধিকার সম্বন্ধে... | [
{
"answer": "মারাভিচ তার পরিবার এবং বাস্কেটবলে তার অবদান ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই প্রশ্নের সম্ভাব্য উত্তর হল: মারাভিচের উত্তরাধিকার গুরুত্বপূর্ণ কারণ এটা দেখায় যে, বাস্কেটবলের প্রতি তার... | 204,377 |
wikipedia_quac | আঘাতের কারণে ১৯৮০ সালের শরৎকালে খেলা থেকে অবসর নিতে বাধ্য হন। এরপর দুই বছর নির্জনে অবস্থান করেন। এই সব কিছুর মধ্য দিয়ে, মারাভিচ বলেন যে তিনি "জীবনের জন্য" অনুসন্ধান করছিলেন। তিনি যোগব্যায়াম ও হিন্দুধর্মের অনুশীলন করেন, ট্র্যাপিস্ট সন্ন্যাসী টমাস মার্টনের দ্য সেভেন স্টোরী মাউন্টেন পড়েন এবং উফোলজির ক্ষেত্রে আগ্রহী হন, অজানা উড়ন্ত বস্তুর অধ্যয়ন। তিনি নিরামিষভোজী ও জীবাণুনাশক পদার্থও আবিষ্কার করেন। অবশেষে, তিনি সুসমাচারের খ্রিস্টধর্ম গ্রহণ করেছিলেন। মারা যাওয়ার কয়েক বছর আগে মারাভিচ বলেছিলেন, "আমি একজন খ্রিস্টান হিসেবে স্মরণীয় হতে চাই, এমন একজন ব্যক্তি হিসেবে, যিনি তাঁকে [যিশুকে] সবচেয়ে বেশি সেবা করেন, বাস্কেটবল খেলোয়াড় হিসেবে নয়।" ১৯৮৮ সালের ৫ই জানুয়ারি, ক্যালিফোর্নিয়ার পাসাডেনার ফার্স্ট চার্চ অফ দ্যা নাজারেনের জিমে পিকআপ বাস্কেটবল খেলার সময় মারাভিচ হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। মারাভিচ লুইজিয়ানায় তার বাড়ি থেকে বের হয়েছিলেন ডবসনের রেডিও শোর একটা অংশ রেকর্ড করার জন্য, যা সেই দিন পরে সম্প্রচার করা হয়েছিল। ডবসন বলেছেন যে মারাভিচের শেষ কথাগুলো, মৃত্যুর এক মিনিটেরও কম সময়ের মধ্যে, ছিল, "আমার খুব ভালো লাগছে। আমি খুব খুশি।" একটি ময়না তদন্তে জানা যায় যে, তার মৃত্যুর কারণ ছিল এক বিরল জন্মগত ত্রুটি; তিনি এমন এক ধমনী নিয়ে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যা হৃৎপিণ্ডের পেশীর তন্তুতে রক্ত সরবরাহ করে। তার ডান করোনারি ধমনীটা অনেক বড় হয়ে গিয়েছিল আর তিনি সেই ত্রুটির জন্য ক্ষতিপূরণ করছিলেন। মারাভিচ তার বাবার মৃত্যুর এক বছর পর এবং তার মায়ের মৃত্যুর কয়েক বছর পর মারা যান। মারাভিচ লুইজিয়ানার ব্যাটন রুজের রেস্থেভেন গার্ডেনস অফ মেমরি অ্যান্ড মাউসোলিয়ামে সমাহিত আছেন। | [
{
"question": "তিনি কখন বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি পরবর্তী জীবনে কাজ চালিয়ে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি তার পরিবারের সঙ্গে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আহত হওয়া ছাড়াও তিনি অসুস্থ ছিলেন?",
"turn_... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 204,378 |
wikipedia_quac | ১৯৯৩ সালে, কাসিচ হাউস বাজেট কমিটির রিপাবলিকান সদস্য হন। কাসিচ এবং অন্যান্য হাউস বাজেট কমিটি রিপাবলিকানরা প্রেসিডেন্ট বিল ক্লিনটনের ঘাটতি হ্রাস বিলের বিকল্প প্রস্তাব করেন, যার নাম ছিল ১৯৯৩ সালের অমনিবাস বাজেট রিকনসিলিয়েশন অ্যাক্ট। এই প্রস্তাবের মধ্যে স্বাস্থ্যসেবা, কল্যাণ এবং অপরাধ নিয়ন্ত্রণ আইন এবং একটি শিশু কর ক্রেডিটের জন্য রিপাবলিকান প্রস্তাব বাস্তবায়নের জন্য তহবিল অন্তর্ভুক্ত ছিল। পেনি-কাসিচ পরিকল্পনা, যা কাসিচ এবং তার সহকর্মী প্রধান পৃষ্ঠপোষক টিম পেনির নামে নামকরণ করা হয়েছিল, রিপাবলিকান এবং রক্ষণশীল ডেমোক্র্যাটরা সমর্থন করেছিল। এটি পাঁচ বছরেরও বেশি সময় ব্যয়ের ক্ষেত্রে ৯০ বিলিয়ন মার্কিন ডলার কর্তনের প্রস্তাব করে, যা ক্লিনটন প্রশাসন এবং গণতান্ত্রিক কংগ্রেসীয় নেতাদের দ্বারা সমর্থিত ৩৭ বিলিয়ন মার্কিন ডলার কর্তনের প্রায় তিনগুণ। প্রস্তাবিত পেনি-কাসিচ কর্তনের প্রায় এক-তৃতীয়াংশ (২৭ বিলিয়ন মার্কিন ডলার) আসবে চিকিৎসা খরচ পরীক্ষা করার মাধ্যমে, বিশেষ করে ৭৫,০০০ ডলার বা তার বেশি আয় করে এমন প্রবীণদের চিকিৎসা খরচ কমিয়ে। এটি এআরপিকে ক্ষুব্ধ করে, যারা এই আইনের বিরুদ্ধে তদবির করে। পেনি-কাসিচ পরিকল্পনার ২৬ বিলিয়ন ডলার মার্কিন প্রতিরক্ষা ও বৈদেশিক সাহায্য বিভাগ থেকে আসত, যার ফলে প্রতিরক্ষা সচিব লেস এস্পিন বলেছিলেন যে পরিকল্পনাটি সামরিক মনোবল ধ্বংস করবে। আরও ২৭ বিলিয়ন ডলার সঞ্চয় ফেডারেল লেঅফ থেকে আসত। প্রস্তাবটি সংসদে ২১৯-২১৩ ভোটে স্বল্প ব্যবধানে পরাজিত হয়। বাজেট কমিটির র্যাঙ্কিং সদস্য হিসাবে, কাসিচ ১৯৯৩ সালে ফার্স্ট লেডি হিলারি ক্লিনটন দ্বারা চ্যাম্পিয়ন ক্লিনটন স্বাস্থ্য সেবা পরিকল্পনার প্রতিদ্বন্দ্বী হিসাবে তার নিজস্ব স্বাস্থ্য সংস্কার পরিকল্পনা প্রস্তাব করেন, কিন্তু আরও বাজার ভিত্তিক। টাইম ম্যাগাজিন যেমন লিখেছে, "কাসিচ পরিকল্পনা ২০০৫ সালের মধ্যে সমস্ত আমেরিকানকে কভার করবে, একটি স্বতন্ত্র ম্যান্ডেট ব্যবহার করে যা কর্মচারীদের তাদের নিয়োগকর্তার মাধ্যমে বীমা কিনতে হবে। (ম্যান্ডেটটি প্রাথমিকভাবে দ্যা হেরিটেজ ফাউন্ডেশনের মত রক্ষণশীল গোষ্ঠী দ্বারা সমর্থিত ছিল।) ১৯৯৩ সালের ১৭ নভেম্বর, কাসিচ উত্তর আমেরিকার মুক্ত বাণিজ্য চুক্তি অনুমোদনের জন্য ভোট দেন, উত্তর আমেরিকার মুক্ত বাণিজ্য চুক্তি বাস্তবায়ন আইনের জন্য একটি "হ্যাঁ" ভোট দেন। ১৯৯৪ সালে, কাসিচ রিপাবলিকান নেতাদের মধ্যে একজন ছিলেন যিনি শেষ মুহূর্তে প্রেসিডেন্ট বিল ক্লিনটনের সাথে ফেডারেল অ্যাসাল্ট অস্ত্র নিষেধাজ্ঞা পাস করার চুক্তিকে সমর্থন করেছিলেন। কাসিচের দীর্ঘদিনের বন্ধু ক্লিনটনের চিফ অফ স্টাফ লিওন প্যানেট্টার সাথে বেশ কয়েকটি বৈঠকের পর, ৪২ জন রিপাবলিকান দলের লাইন অতিক্রম করে এবং ডেমোক্র্যাটদের সাথে আক্রমণ অস্ত্র নিষিদ্ধ করার জন্য ভোট দেয়। আক্রমণ-অস্ত্র নিষেধাজ্ঞার প্রতি তার সমর্থন ন্যাশনাল রাইফেল অ্যাসোসিয়েশনকে ক্ষুব্ধ করে, যার ফলে ১৯৯৪ সালে কাসিচ "এফ" রেটিং পায়। | [
{
"question": "তিনি কখন হাউস বাজেট কমিটির সদস্য ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি এই কমিটিতে কতদিন ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে কি কোন উল্লেখযোগ্য বিল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ঘাটতি কমানো বিল কি পাস হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "১৯৯৩ সালে তিনি হাউজ বাজেট কমিটির সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 204,380 |
wikipedia_quac | প্রথমে প্লাঙ্কেট দলীয় রাজনীতি থেকে নিজেকে দূরে রাখার সিদ্ধান্ত নেন এবং আইরিশ জনগণের বস্তুগত সমৃদ্ধির জন্য সকল রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির মানুষকে একত্রিত করার সিদ্ধান্ত নেন। ১৮৯১ সালে তিনি নবপ্রতিষ্ঠিত ঘনবসতিপূর্ণ জেলা বোর্ড-এ নিযুক্ত হন এবং গ্রামীণ জনগণের দুর্দশাপূর্ণ অবস্থা, বিশেষ করে শ্যানন নদীর পশ্চিম দিকের অবস্থা সম্পর্কে প্রত্যক্ষ অভিজ্ঞতা লাভ করেন। এই অভিজ্ঞতা তার বিশ্বাসকে আরও দৃঢ় করেছিল যে, সামাজিক ও অর্থনৈতিক সমস্যার একমাত্র সমাধান হল সহযোগিতামূলক আত্ম-সাহায্য। তার চারপাশে তিনি একটি সমস্যাপূর্ণ অর্থনীতি দেখতে পান, যা মতবিরোধে জর্জরিত, অভিবাসনের দ্বারা বিভ্রান্ত, এর গ্রামাঞ্চলে দরিদ্র এবং এর শহরগুলিতে অর্থনৈতিকভাবে স্থবির। তিনি কৃষি সহযোগিতা উন্নয়নে অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন, যা তিনি বিচ্ছিন্ন আমেরিকান কৃষকদের কাছ থেকে শিখেছিলেন। তিনি স্ক্যান্ডিনেভিয়ার সহযোগিতার মডেল এবং বাষ্পচালিত ক্রিম বিভাজক আবিষ্কারের কথা উল্লেখ করেন। ধর্মযাজকদের দুজন সদস্যসহ কয়েকজন সহকর্মীর সঙ্গে কাজ করে এবং আত্মনির্ভরশীলতার পক্ষে কথা বলে তিনি তার ধারণাগুলো প্রথমে আয়ারল্যান্ডের দক্ষিণাঞ্চলের দুগ্ধ উৎপাদনকারীদের মধ্যে প্রয়োগ করেছিলেন, যারা কাউন্টি কর্কের ডোনেরাইলেতে আয়ারল্যান্ডের প্রথম সমবায় প্রতিষ্ঠা করেছিল। এছাড়াও তিনি কাউন্টি লিমেরিকের ড্রোমকোলগহারের প্রথম ক্রিমির কারখানা চালু করেন। সমবায় আন্দোলন রেশমগুটি স্থাপনে সর্বাধিক সাফল্য অর্জন করে। প্লুনকেট কৃষকদের একত্রিত করে তাদের মাখন, দুধ এবং পনির প্রক্রিয়াজাত করার এবং স্থানীয় ব্যবসায়ীদের জন্য তাদের বাড়িতে নিম্নমানের উৎপাদন করার পরিবর্তে লাভজনক ব্রিটিশ বাজারের জন্য উপযুক্ত মানের জন্য তাদের নিজস্ব মাখন, দুধ এবং পনির বাজারজাত করার জন্য ইউনিট প্রতিষ্ঠা করতে। এর ফলে কৃষকরা নিজেদের প্রতিষ্ঠিত কোম্পানিগুলির সাথে সরাসরি লেনদেন করতে সক্ষম হয়, যা মধ্যস্বত্বভোগীদের লাভ শোষণ না করে ন্যায্য মূল্য নিশ্চিত করে। প্লুনকেট বিশ্বাস করতেন যে, কৃষি বিপ্লবের মাধ্যমে শিল্প বিপ্লবকে সংশোধন করতে হবে, এবং "ভাল চাষ, ভাল ব্যবসা, ভাল জীবন" (মার্কিন রাষ্ট্রপতি থিওডোর রুজভেল্ট তার সংরক্ষণ ও দেশ জীবন নীতির জন্য স্লোগানটি গ্রহণ করেছিলেন) স্লোগানের অধীনে তার আদর্শ ঘোষণা করেছিলেন। | [
{
"question": "অগ্রগামীর কাজ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি করেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্ক্যান্ডিনেভিয়ার মডেলগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি এই সমস্ত তথ্য ব্যবহার করেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটি কি ম... | [
{
"answer": "কৃষি সহযোগিতা উন্নয়নে তিনি অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বিচ্ছিন্ন আমেরিকান কৃষকদের কাছ থেকে শিখেছিলেন, স্ক্যান্ডিনেভিয়ার সহযোগিতার মডেল এবং বাষ্পচালিত ক্রিম বিভাজক উদ্ভাবনের কথা বিবেচনা করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_... | 204,381 |
wikipedia_quac | তার ড্রাইভিং কর্মজীবনের সময়, মোস ব্রিটেনের সবচেয়ে স্বীকৃত তারকাদের মধ্যে একজন ছিলেন, যার ফলে তিনি অনেক প্রচার মাধ্যমে উপস্থিত হয়েছিলেন। ১৯৫৮ সালের মার্চ মাসে, মোস কি আমার লাইন? ( আনিতা একবার্গের সাথে যৌথভাবে)। ১৯৫৯ সালে তিনি 'দিস ইজ ইয়োর লাইফ' টিভি অনুষ্ঠানের বিষয়বস্ত্ত ছিলেন। পরের বছর ১২ই জুন জন ফ্রিম্যান ফেস টু ফেসে তার সাক্ষাৎকার নেন। ফ্রিম্যান পরে বলেন যে তিনি ভেবেছিলেন সাক্ষাৎকারের আগে মোস একজন প্লেবয় ছিলেন, কিন্তু তাদের সাক্ষাত্কারে তিনি "শীতল, নির্ভুল, ক্লিনিকাল বিচার... এমন একজন মানুষ যিনি মৃত্যু এবং বিপদের এত কাছাকাছি বাস করতে পারেন, এবং সম্পূর্ণরূপে তার নিজের বিচারের উপর নির্ভর করতে পারেন। এটা আমার হৃদয় স্পর্শ করেছিল।" তিনি ১৯৬৪ সালে দ্য বিউটি জাঙ্গল চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং ১৯৬৭ সালে জেমস বন্ড চলচ্চিত্র ক্যাসিনো রয়েলে ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি এভলিন ট্রেম্বলের (পিটার সেলার্স) ড্রাইভার চরিত্রে অভিনয় করেন। অনেক বছর ধরে, তার কর্মজীবনের সময় এবং পরে, "আপনি নিজেকে কী মনে করেন, স্টারলিং মস?" সব ব্রিটিশ পুলিশই গতিসম্পন্ন মোটর সাইকেল আরোহীদের এই প্রশ্ন জিজ্ঞেস করত। মোস বর্ণনা করেন যে তিনি নিজে একবার গাড়ি চালানোর জন্য থেমেছিলেন এবং ঠিক তা জিজ্ঞাসা করেছিলেন; তিনি জানান যে ট্রাফিক অফিসারের তাকে বিশ্বাস করতে অসুবিধা হয়েছিল। প্রাইভেট আই-এর জীবন ও সময় (ইংরেজি) বইয়ে যেমন বলা হয়েছে, প্রাইভেট আই-এ প্রকাশিত একটা কার্টুন জীবনীর চেয়ে মোস কম সম্মানীয় ছিলেন। উইলি রাশটনের আঁকা এই কার্টুনে দেখা যায়, তিনি ক্রমাগতভাবে ভেঙ্গে পড়ছেন, তার ড্রাইভিং লাইসেন্স বাতিল করা হয়েছে এবং অবশেষে "তিনি যে সমস্ত বিষয় সম্পর্কে কিছুই জানেন না সে সব বিষয়ে টেলিভিশন অনুষ্ঠান উপস্থাপনা করছেন"। ১৯৬২ সালে গুডউডে বিমান দুর্ঘটনায় মাথায় আঘাতপ্রাপ্তির ফলে সৃষ্ট স্মৃতিভ্রংশের কথাও এতে উল্লেখ করা হয়। বইটি অনুসারে, মোস কার্টুনটির মূল সংস্করণটি কেনার প্রস্তাব দিয়ে সাড়া দেন, যা বিখ্যাত ব্যক্তিদের সম্পর্কে ব্যঙ্গাত্মক কার্টুনগুলির জন্য "বিষণ্ণভাবে সাধারণ" বলে বইটি বর্ণনা করে। মোস জনপ্রিয় শিশুতোষ সিরিজ রোয়ারি দ্য রেসিং কারের বর্ণনাকারী, যেখানে পিটার কে অভিনয় করেছেন, যে চরিত্রটি তিনি গ্রহণ করেছিলেন, ডেভিড জেনকিন্স, যার মূল ধারণা ছিল, এবং কিথ চ্যাপম্যান, যিনি বব দ্য বিল্ডার এর স্রষ্টা, তিনি টিভি শোকে পরবর্তী প্রজন্মের কাছে মোটরগাড়ি প্রবর্তনের একটি উপায় হিসাবে দেখেছিলেন। লাইসেন্সিং উদ্দেশ্যে তার নাম থেকে একটি ব্র্যান্ড তৈরি করার ক্ষেত্রে তিনি তার যুগের কয়েকজন চালকদের মধ্যে একজন। ২০০৯ সালে উন্নত বিষয়বস্তু দিয়ে তার ওয়েবসাইটটি পুনরায় চালু করার সময় এটি চালু করা হয়েছিল। মোস যুক্তরাজ্যের স্বাধীনতা পার্টিরও একজন সমর্থক। | [
{
"question": "স্টারলিং মস সম্বন্ধে লোকেরা কী মনে করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন রেস শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন প্রধান দৌড় প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধটি সম্বন্ধে আর কী আগ্রহজনক?",
... | [
{
"answer": "ব্রিটেনে স্টারলিং মসকে একজন স্বীকৃত তারকা হিসেবে জনসাধারণের ধারণা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি যুক্তরাজ্যের স্বাধীনতা পার্টিরও সমর্থক ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answe... | 204,383 |
wikipedia_quac | যদিও ১৯৬২ সাল থেকে দৃশ্যত রেসিং থেকে অবসর নেন, মোস পরবর্তী দুই দশকে পেশাদার মোটরগাড়ি ইভেন্টগুলিতে বেশ কয়েকটি এক-অফ উপস্থিতি করেছিলেন। তিনি ১৯৭৪ সালে লন্ডন-সাহারা-মিউনিখ বিশ্বকাপ র্যালিতে অংশগ্রহণ করেন। ১৯৭৬ সালে জ্যাক ব্রাহামের সাথে শেয়ার করা "হোল্ডেন টোরানা" গ্রিডের পিছনে আঘাত করে এবং অবশেষে ইঞ্জিন বিকল হয়ে অবসর গ্রহণ করেন। টরানার চাকায় থাকা মোস, যখন ভি৮ ইঞ্জিনটি বন্ধ হয়ে যায়, তখন অন্যান্য চালকরা ৬.১৭২ কিলোমিটার দীর্ঘ সার্কিটের ২/৩ ভাগেরও বেশি সময় দৌড়ের লাইনে থাকার জন্য সমালোচিত হন। তিনি ১৯৭৯ সালে নিউজিল্যান্ডের পুকেকোহে পার্ক রেসওয়েতে বেনসন এন্ড হেজেস ৫০০-এ ডেনিস হালমের সাথে একটি ভক্সওয়াগেন গলফ জিটিআই শেয়ার করেন। ১৯৮০ সালে তিনি আবার নিয়মিত প্রতিযোগিতায় ফিরে আসেন, ব্রিটিশ সেলুন কার চ্যাম্পিয়নশীপে জিটি ইঞ্জিনিয়ারিং অডি দলের সাথে। ১৯৮০ মৌসুমে মোস দলের সহ-মালিক রিচার্ড লয়েডের সাথে দলের দ্বিতীয় চালক ছিলেন। ১৯৮১ মৌসুমের জন্য মস অডির সাথে ছিলেন, যখন দলটি টম ওয়ালকিনশ রেসিং ম্যানেজমেন্টে চলে যায়, মার্টিন ব্রুন্ডলের সাথে গাড়ি চালিয়ে। অবসর গ্রহণের সময় তিনি ঐতিহাসিক গাড়ির জন্য প্রতিযোগিতায় অংশ নেন, এবং অন্যদের আমন্ত্রণে গাড়ি চালান, পাশাপাশি তার নিজস্ব ওএসসিএ এফএস ৩৭২ এবং অন্যান্য গাড়ির জন্য প্রচারণা চালান। ২০১১ সালের ৯ জুন, লে ম্যানস লিজেন্ডস রেসের জন্য যোগ্যতা অর্জনের সময়, মোস রেডিও লে ম্যানসে ঘোষণা করেন যে তিনি অবশেষে রেস থেকে অবসর গ্রহণ করেছেন। তিনি ৮১ বছর বয়সী ছিলেন। | [
{
"question": "কখন সে রেসে ফিরে এসেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সে রেসে ফিরে গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফিরে আসার পর সে কি কোন রেস জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন কিছুতে ভাল কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "১৯৮০ সালে তিনি আবার রেসিংয়ে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮০ সালে তিনি নিয়মিত প্রতিযোগিতায় ফিরে আসেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5... | 204,384 |
wikipedia_quac | ১৯৯২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, মাইলকে ক্যাপ্টেন আনলাফ এবং লেনকের প্রথম ডিগ্রি হত্যার পাশাপাশি সিনিয়র সার্জেন্ট উইলিগের হত্যার প্রচেষ্টার জন্য বিচারের সম্মুখীন হন। মেলকের অপরাধের প্রমাণ পাওয়া যায় মূল পুলিশ ফাইল, ১৯৩৪ সালের বিচারের প্রতিলিপি এবং হাতে লেখা একটি স্মৃতিকথা থেকে, যেখানে মিলকে স্বীকার করেছিলেন যে, "বুলোপ্লাৎজ ঘটনা" জার্মানিতে পালিয়ে যাওয়ার কারণ ছিল। ১৯৯০ সালে এক পুলিশী তল্লাশির সময় মিলকের বাড়িতে সব কিছু পাওয়া গিয়েছিল। মনে করা হয় যে, "হনেকার ও অন্যান্য পূর্ব জার্মান নেতাদের ব্ল্যাকমেইল করার" উদ্দেশ্যে মিলকে ফাইলগুলো রেখে দিয়েছিলেন। সাবেক এসোসিয়েটেড প্রেস রিপোর্টার এবং হোয়াইট হাউসের প্রেস সচিব জন কোহলারও সাক্ষ্য দিয়েছিলেন যে, ১৯৬৫ সালে লিপজিগে একটি সংঘর্ষের সময় বুলোপ্লাৎজ হত্যার সাথে মিলক কিভাবে জড়িত ছিলেন সে সম্পর্কে তিনি গর্ব করেছিলেন। তার বিচারের সময়, মিলকে ক্রমবর্ধমানভাবে বৃদ্ধ হয়ে পড়েন, তার পরিচয় স্বীকার করেন, কিন্তু অন্যথায় নীরব থাকেন, ঘুমিয়ে পড়েন এবং কার্যধারার প্রতি সামান্য আগ্রহ দেখান। ব্যাপকভাবে প্রচারিত একটা ঘটনায়, মিলকে মনে হয়েছিল যেন তিনি পরিচালক বিচারককে জেলের নাপিত বলে ভুল করেছেন। যখন ডের স্পিগেলের একজন সাংবাদিক প্লটজেনে কারাগারে তার সাক্ষাৎকার নেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন, তখন মিলকে উত্তর দিয়েছিলেন, "আমি আমার বিছানায় ফিরে যেতে চাই" (জার্মান: "ইচ মখতে ইন বেট জুরুক")। এই বিষয়ে মতামত বিভক্ত ছিল যে, মাইল্কে বার্ধক্যজনিত স্মৃতিভ্রংশে ভুগছেন, নাকি তিনি বিচার এড়ানোর জন্য ভান করছেন। বিশ মাস দেড় ঘন্টা দৈনিক অধিবেশনের পর এরিক মিলকে দুটি খুনের দায়ে এবং একটি হত্যার চেষ্টা করার দায়ে দোষী সাব্যস্ত হন। ১৯৯৩ সালের ২৬ অক্টোবর তিন জন বিচারক ও দুই জন বিচারকের একটি প্যানেল তাকে ছয় বছরের কারাদণ্ড প্রদান করে। শাস্তি ঘোষণা করার সময় বিচারক থিওডোর সেইডেল মিলককে বলেছিলেন যে, তিনি "বিংশ শতাব্দীর সবচেয়ে ভয়ংকর একনায়ক ও পুলিশ মন্ত্রী হিসেবে ইতিহাসে মারা যাবেন।" | [
{
"question": "বিচারটা কি নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যাকে সে খুন করেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হত্যাকাণ্ডের পেছনে উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কত সময় ধরে বিচার চলছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কি রায় হয়েছিল",
... | [
{
"answer": "এই বিচারটি ছিল ক্যাপ্টেন আনলাফ এবং লেঙ্কের প্রথম পর্যায়ের হত্যা নিয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ক্যাপ্টেন আনলাফ ও লেঙ্ককে হত্যা করেন এবং সিনিয়র সার্জেন্ট উইলিগকে হত্যার চেষ্টা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": ... | 204,385 |
wikipedia_quac | এরপর পূর্ব জার্মানরা যারা পাশ্চাত্যের প্রতি আনুগত্য প্রদর্শনের চেষ্টা করছিল, তাদের গুলি করার আদেশ দেওয়ার জন্য মিলকে বিচারের সম্মুখীন করা হয়। ১৯৯৪ সালের নভেম্বর মাসে, পরিচালক বিচারক বিচার কাজ বন্ধ করে দেন এবং রায় দেন যে, মাইল্কে মানসিকভাবে বিচারের জন্য উপযুক্ত নন। তার কারাবাসের সময়, জেভিএ মোয়াবিট সংশোধন অফিসাররা মিলকে স্ট্যাসি সদর দপ্তরে তার অফিসের মতো একটি লাল টেলিফোন সরবরাহ করেছিল। যদিও এটা বাইরের জগতের সঙ্গে যুক্ত ছিল না, তবুও মিলকে অস্তিত্বহীন স্ট্যাসি এজেন্টদের সঙ্গে কাল্পনিক কথাবার্তা বলা উপভোগ করত। তার অন্য প্রিয় অবসর সময় ছিল টেলিভিশনে খেলা দেখা। ১৯৯৫ সালে, প্যারোলে কর্মকর্তা এবং মাইলকের আইনজীবী যুক্তি দেখান যে তিনি "সম্পূর্ণ বিভ্রান্ত" এবং মুক্তি লাভ করেন। ৮৭ বছর বয়সে এরিক মাইল্কে জার্মানির সবচেয়ে বয়স্ক কারাবন্দি ছিলেন এবং তাকে ১,৯০৪ দিন ধরে কারারুদ্ধ করে রাখা হয়েছিল। তার মুক্তির একদিন আগে, বার্লিনের পাবলিক প্রসিকিউটর ঘোষণা করেন যে তিনি "৮৭ বছর বয়সী একজন ব্যক্তিকে আর ধাওয়া করতে আগ্রহী নন" এবং মাইলকের পরবর্তী সকল মামলা অনির্দিষ্টকালের জন্য স্থগিত করা হয়েছে। কোহলারের মতে: [মিয়েলকের] ব্যাংক একাউন্টে ৩০০,০০০ মার্ক (প্রায় ১৮৭,৫০০ মার্কিন ডলার) ছিল। ১৯৮৯ সালে গ্রেপ্তার হওয়ার আগে, পূর্ব জার্মানির সবচেয়ে ভয় পাওয়া ব্যক্তি একটা বিলাসবহুল বাড়িতে থাকতেন, যেখানে একটা ইনডোর পুল ছিল। এছাড়াও, তিনি একটি প্রাসাদতুল্য শিকারের ভিলার মালিক ছিলেন, যেখানে একটি সিনেমা হল, ট্রফি রুম, ৬০ জন দাস এবং ১৫,০০০ একর শিকার সংরক্ষণ করা হয়েছিল। জেল থেকে ছাড়া পাওয়ার পর মিলকে ৬০০ বর্গফুটের একটা ফ্ল্যাটে থাকতে হয়েছিল। স্টাসির সকল পেনশনভোগীর মত তাকে এখন থেকে ৮০২ নম্বর (প্রায় ৫১২ মার্কিন ডলার) নিয়ে মাসে বেঁচে থাকতে হবে। | [
{
"question": "মিলকে কখন কারারুদ্ধ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অপরাধে দোষী সাব্যস্ত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মিল্কে কতদিন জেলে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কারাবরণের সময় কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "মিলকে ১৯৮৯ সালে কারারুদ্ধ হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পূর্ব জার্মানদের গুলি করার আদেশ দেওয়ার জন্য দোষী সাব্যস্ত হন, যারা পশ্চিমাদের প্রতি আনুগত্য প্রকাশ করার চেষ্টা করছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মিলকে ১,৯০৪ দিনের জন্য কারারুদ্ধ করা হয়েছিল।",
"turn_i... | 204,386 |
wikipedia_quac | ১৮৬৩ সালের ১৬ মার্চ তিনি ফ্রিডম্যান ইনকোয়ারি কমিশনে নিযুক্ত হন। কমিশন ফ্রিডম্যানস ব্যুরোর পূর্বসূরী। ১৮৬২ সালে ওয়েন প্রেসিডেন্ট আব্রাহাম লিঙ্কন এবং ট্রেজারি সচিব স্যামন পি. চেজ সহ মার্কিন সরকারি কর্মকর্তাদেরকে সাধারণ স্বাধীনতা সমর্থন করতে উৎসাহিত করার জন্য বেশ কয়েকটি খোলা চিঠি লিখেছিলেন। ১৮৬২ সালের ২৩শে জুলাই ওয়েনের চিঠি ৮ই আগস্ট নিউ ইয়র্ক ইভিনিং পোস্টে প্রকাশিত হয় এবং ১৮৬২ সালের ১২ই সেপ্টেম্বর তার চিঠি একই পত্রিকায় প্রকাশিত হয় ২২শে সেপ্টেম্বর। ১৮৬২ সালের ১৭ সেপ্টেম্বর ওয়েন প্রেসিডেন্ট লিঙ্কনকে আরেকটি খোলা চিঠিতে নৈতিক কারণে দাসত্ব বিলোপ করার জন্য রাষ্ট্রপতির প্রতি আহ্বান জানান। ওয়েন আরও বিশ্বাস করতেন যে, মুক্তি কনফেডারেশন বাহিনীকে দুর্বল করবে এবং ইউনিয়ন সেনাবাহিনীকে যুদ্ধে জয়ী হতে সাহায্য করবে। ১৮৬২ সালের ২৩ সেপ্টেম্বর লিঙ্কন মুক্তি ঘোষণাপত্রের একটি প্রাথমিক সংস্করণ প্রকাশ করেন (যেমন তিনি জুলাই মাসের মাঝামাঝি সময়ে করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন)। ১৮৬৩ সালে ওয়েন একটি প্যামফ্লেট লেখেন, যেখানে তিনি তার দৃষ্টিভঙ্গি নিশ্চিত করেন যে সাধারণ মুক্তি যুদ্ধ শেষ করার একটি উপায়। ১৮৬৪ সালে ওয়েন দাসত্বের ভুল, মুক্তির অধিকার এবং আফ্রিকান জাতির ভবিষ্যৎ (ইংরেজি) নামে একটা রিপোর্ট লিখেছিলেন, যেখানে তিনি এও পরামর্শ দিয়েছিলেন যে, ইউনিয়ন যেন মুক্ত ব্যক্তিদের সাহায্য করে। রাজনৈতিক কর্মজীবনের শেষের দিকে, ওয়েন নারীদের জন্য ফেডারেল ভোটিং অধিকার অর্জনের প্রচেষ্টা অব্যাহত রাখেন। ১৮৬৫ সালে তিনি মার্কিন সংবিধানের প্রস্তাবিত চতুর্দশ সংশোধনীর জন্য একটি প্রাথমিক খসড়া জমা দেন যা পুরুষদের ভোট দেওয়ার অধিকারকে সীমাবদ্ধ করবে না। যাইহোক, সংশোধনীর চূড়ান্ত সংস্করণে, অনুচ্ছেদ ১৪, ধারা ২, যা ১৮৬৮ সালে মার্কিন সংবিধানের অংশ হয়ে ওঠে, একুশ বছরের বেশি বয়সী পুরুষদের ভোটাধিকার সীমিত করার জন্য সংশোধিত হয়েছিল। | [
{
"question": "তিনি কোন কোন রাজনৈতিক কর্মকাণ্ডে অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা ইউনিয়নকে কী সরবরাহ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই চিঠিগুলোর অন্তর্ভুক্ত কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "মার্কিন গৃহযুদ্ধের সময় ওয়েন ইউনিয়ন সেনাবাহিনীকে সরবরাহ করার জন্য অর্ডন্যান্স কমিশনে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ইউনিয়ন বাহিনীকে অস্ত্র সরবরাহ করত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই চিঠিগুলোতে সাধারণ স্বাধীনতাকে সমর্থন করার জন্য তাদের উৎসাহিত করা হয়েছে।... | 204,387 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ সালের ডিসেম্বর মাসে "লিফট অফ" নামে একটি পপ শোতে "ফানি ফানি" গানটি পরিবেশনের মাধ্যমে যুক্তরাজ্যের টেলিভিশনে সুইটের অভিষেক হয়। নিকি চিন ও মাইক চ্যাপম্যানের সাথে একটি ব্যবস্থাপনা চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়। ফিল ওয়েইনম্যান নির্বাহী প্রযোজক হিসেবে সুইটের সাথে তার সহযোগিতা পুনরায় শুরু করেন। এই ব্যবস্থাপনা চুক্তিটি আরসিএ রেকর্ডসের সাথে বিশ্বব্যাপী (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ব্যতীত) রেকর্ড চুক্তি অন্তর্ভুক্ত ছিল (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডা বেল রেকর্ডস ১৯৭৩ সালের শেষ পর্যন্ত গ্রুপের সঙ্গীত জারি করেছিল; পরে ক্যাপিটল রেকর্ডস)। ১৯৭১ সালের মার্চ মাসে আরসিএ চিন ও চ্যাপম্যানের লেখা "ফানি ফানি" প্রকাশ করে, যা দলটির প্রথম আন্তর্জাতিক হিট হয়ে ওঠে এবং বিশ্বের অনেক চার্টে শীর্ষ ২০-এ উঠে আসে। ইএমআই তাদের ১৯৭০ সালের একক "অল ইউ উইল গেট ফ্রম মি" (মে ১৯৭১) পুনরায় প্রকাশ করে এবং এটি চার্টে পুনরায় ব্যর্থ হয়। তাদের পরবর্তী আরসিএ মুক্তি "কো-কো" (জুন ১৯৭১) যুক্তরাজ্যে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে এবং তাদের পরবর্তী একক, "আলেকজান্ডার গ্রাহাম বেল" (অক্টোবর ১৯৭১) মাত্র ৩৩তম স্থান অধিকার করে। এই ট্র্যাকগুলি তখনও যন্ত্রসংগীতের উপর সেশন সঙ্গীতশিল্পীদের বৈশিষ্ট্যপূর্ণ ছিল। ১৯৭১ সালের নভেম্বর মাসে মিষ্টির প্রথম পূর্ণ এলপি অ্যালবাম, ফানি হাউ সুইট কো-কো ক্যান বি মুক্তি পায়। ব্যান্ডটির সাম্প্রতিক এককের একটি সংগ্রহ, কিছু নতুন চিন/চ্যাপম্যান সুর (যার মধ্যে "চপ চপ" এবং "টম টম টার্নারাউন্ড") এবং পপ কভার (যেমন লভিন স্পুনফুলের "ডেড্রিম" এবং সুপ্রিমসের "রিফ্লেকশন"), লন্ডনের নোভা স্টুডিওতে রেকর্ডকৃত, অ্যালবামটি ফিল ওয়েইনম্যান দ্বারা প্রযোজিত এবং রিচার্ড ডড এবং রিচার্ড ডড দ্বারা পরিচালিত। এটা চার্টে কোন গুরুতর প্রতিযোগী ছিল না। তাদের একক সাফল্যের সাথে অ্যালবামগুলির ব্যর্থতা একটি সমস্যা ছিল যা তাদের সমগ্র কর্মজীবনে ব্যান্ডটিকে আঘাত করবে। | [
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবাম কে প্রযোজনা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবাম কোন বছর প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামে কি কোন জনপ্রিয় গান ছিল?",
... | [
{
"answer": "তাদের প্রথম অ্যালবামের নাম ছিল \"ফানি হাউ সুইট কো-কো ক্যান বি\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফিল ওয়েইনম্যান তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের প্রথম অ্যালবাম মুক্তি পায় ১৯৭১ সালের নভেম্বর মাসে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer"... | 204,388 |
wikipedia_quac | গিটারবাদক মিক স্টুয়ার্ট ১৯৬৯ সালে যোগদান করেন। স্টুয়ার্টের কিছু রক বংশদ্ভুত ছিল, পূর্বে ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে দ্য (ইলিং) রেডক্যাপস এবং সাইমন স্কট অ্যান্ড দ্য অল-নাইট কর্মীদের সাথে কাজ করেছিলেন। ১৯৬৫ সালের শেষের দিকে, সেই ব্যান্ডটি ফিল ওয়েইনম্যান সেট হয়ে ওঠে যখন ভবিষ্যৎ মিষ্টি প্রযোজক ড্রামে যোগ দেন এবং দলটি এরল ডিক্সনের সাথে কয়েকটি একক গান কেটেছিল। ১৯৬৬ সালের প্রথম দিকে স্টুয়ার্ট চলে যান এবং পরে জনি কিড ও দ্য পাইরেটসের সাথে কাজ করেন। সুইট ইএমআই এর পার্লোফোন লেবেলের সাথে একটি নতুন রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করে। তিনটি বাবলগাম পপ একক মুক্তি পায়: "লোলিপপ ম্যান" (সেপ্টেম্বর ১৯৬৯), "অল ইউ উইল গেট ফ্রম মি" (জানুয়ারি ১৯৭০) এবং আর্চিজের "গেট অন দ্য লাইন" (জুন ১৯৭০)। স্টুয়ার্ট এরপর পদত্যাগ করেন এবং কিছু সময়ের জন্য তাঁর স্থলাভিষিক্ত হননি। কনোলি ও টাকারের ওয়েনম্যানের সাথে দেখা করার সুযোগ হয়েছিল, যিনি তখন প্রযোজনা করছিলেন, এবং নিকি চিন ও মাইক চ্যাপম্যান নামে দুজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী গীতিকারের কথা জানতেন, যারা তাদের একসঙ্গে লেখা কিছু ডেমো গান গাওয়ার জন্য একটি দল খুঁজছিল। কনোলি, যাজক এবং টাকার "ফানি ফানি" নামে একটি গানে কণ্ঠ দেন, যেখানে পিপ উইলিয়ামস গিটার, জন রবার্টস বেস এবং ওয়েনম্যান ড্রামস বাজিয়েছিলেন। পরবর্তীতে তারা বিভিন্ন রেকর্ডিং কোম্পানিকে ট্র্যাকটি দিতে শুরু করে। ব্যান্ডটি একজন প্রতিস্থাপন গিটারিস্টের জন্য অডিশন গ্রহণ করে এবং ওয়েলসে জন্মগ্রহণকারী অ্যান্ডি স্কটের সাথে বসবাস শুরু করে। তিনি সম্প্রতি স্ক্যাফোল্ডে মাইক ম্যাককার্টনির (পলের ভাই) সাথে খেলেছেন। এলাস্টিক ব্যান্ডের সদস্য হিসেবে তিনি ডেকার দুটি একক গান "থিংক অব ইউ বেবি" এবং "ডো আনটু আদারস"-এ গিটার বাজিয়েছিলেন। এছাড়াও তিনি ব্যান্ডের একমাত্র অ্যালবাম, এক্সপেন্সেস অন লাইফ, এবং স্ক্যাফোল্ডের কিছু রেকর্ডিং-এ উপস্থিত ছিলেন। ১৯৭০ সালের ২৬ সেপ্টেম্বর রেডকারে উইন্ডসর বলরুমে স্কটের সাথে তার সরাসরি অভিষেক হওয়ার আগে ব্যান্ডটি কয়েক সপ্তাহ ধরে মহড়া দেয়। মিষ্টি প্রাথমিকভাবে বিভিন্ন সঙ্গীত প্রভাব একত্রিত করার চেষ্টা করেছিল, যার মধ্যে ছিল মনকিস এবং ১৯৬০-এর দশকের বাবলগাম পপ গ্রুপ যেমন আর্কিস, আরো ভারী রক-ভিত্তিক গ্রুপ যেমন হু। দ্য সুইট হোলিসের সমৃদ্ধ কণ্ঠ্য সমন্বয় শৈলী গ্রহণ করে, বিকৃত গিটার এবং একটি ভারী ছন্দ বিভাগ। পপ এবং হার্ড রকের এই সংমিশ্রণ মিষ্টি সংগীতের একটি কেন্দ্রীয় ট্রেডমার্ক হয়ে থাকবে এবং কয়েক বছর পরে গ্লাম মেটালের পূর্বরূপ। ১৯৭০ সালের ডিসেম্বর মাসে গিমে ডাট ডিং নামে একটি সংকলনের অংশ হিসেবে মিউজিক ফর প্লেজারের বাজেট লেবেলে সুইটের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশিত হয়। মিষ্টি রেকর্ডের একটি দিক ছিল; পিপকিন্স (যাদের একমাত্র হিট, "গিমি ডাট ডিং", এলপি এর নাম দিয়েছিল) এর অন্য দিক ছিল। সুইট সাইড ব্যান্ডটির তিনটি পারলোফোন এককের এ- এবং বি-পাশ নিয়ে গঠিত। অ্যান্ডি স্কটকে অ্যালবামের প্রচ্ছদে দেখা যায়, যদিও তিনি কোন রেকর্ডিংয়ে অভিনয় করেননি। | [
{
"question": "দ্য সুইট-এর জন্য লাইন-আপের পরিবর্তন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নতুন লাইন আপের সাথে মিষ্টি কি বেশি সফল হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে দ্য সুইটকে নতুন রেকর্ড চুক্তি দিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দ্যা সুইট কোন বছর নতুন রেকর্ড... | [
{
"answer": "১৯৬৯ সালে গিটারবাদক মিক স্টুয়ার্ট যোগদান করলে দ্য সুইটের লাইন আপ পরিবর্তিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইএমআই এর পার্লোফোন লেবেল দ্য সুইটকে একটি নতুন রেকর্ড চুক্তি দেয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৬৯ সালে মিষ্টি... | 204,389 |
wikipedia_quac | বিটি'র কর্মজীবনের প্রথম বছরগুলিতে, তিনি ট্র্যান্সস ঘরানার একজন অগ্রগামী শিল্পী হয়ে ওঠেন, যদিও তিনি নিজেকে একজন ডিজে হিসাবে বিবেচনা করেন না, যেহেতু তিনি প্রায়ই রেকর্ডগুলি স্পিন করেন এবং একটি চিত্তাকর্ষক সঙ্গীত পটভূমি থেকে আসেন। এই নামে পরিচিত হওয়ার আগে তিনি জাদুর সঙ্গীত তৈরি করছিলেন। তিনি যখন শুরু করেছিলেন, তখন একটা বিল্ডিং, ভেঙে পড়া এবং পড়ে যাওয়ার মতো সাধারণ উপাদানগুলো শ্রেণীবদ্ধ ছিল না। ইলেকট্রনিক সঙ্গীত কী হতে পারে তার একটি অনন্য ব্যাখ্যা ছিল বিটি। তার প্রথম ট্র্যান্সসেপ্ট রেকর্ডিং, "আ মোমেন্ট অব ট্রুথ" এবং "রিলেটিভিটি" যুক্তরাজ্যের ড্যান্স ক্লাবে হিট হয়। তার প্রযোজনা তখনও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জনপ্রিয় ছিল না, এবং তিনি প্রাথমিকভাবে জানতেন না যে তিনি আটলান্টিক জুড়ে জনপ্রিয় হয়ে উঠেছেন, যেখানে সাশার মতো যুক্তরাজ্যের ডিজেরা নিয়মিতভাবে জনতার জন্য তার গান বাজাচ্ছিলেন। সাশা বিটিকে লন্ডনে একটি টিকিট কিনেছিলেন, যেখানে বিটি ক্লাবগুলিতে তার নিজের সাফল্য প্রত্যক্ষ করেছিল, বিটি এর গান বাজানোর সময় কয়েক হাজার ক্লাববার নাটকীয়ভাবে সাড়া দিয়েছিল। তিনি পল ওকেনফোল্ডের সাথে পরিচিত হন এবং তার সাথে তার প্রথম অ্যালবাম তৈরি করেন। তিনি ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সহযোগী প্রতিষ্ঠান ওকেনফোল্ডের রেকর্ড লেবেলে দ্রুত স্বাক্ষর করেন। ১৯৯৫ সালে বিটির প্রথম অ্যালবাম ইমা ওকেনফোল্ডের লেবেলে প্রকাশিত হয়। প্রারম্ভিক ট্র্যাক, "নকটারনাল ট্রান্সমিশন", দ্য ফাস্ট অ্যান্ড দ্য ফিউরিয়াস-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। অ্যালবামটিতে ভিনসেন্ট কোভেলোর সাথে একটি গানও ছিল। নতুন যুগের শব্দের সাথে ঘর বাজানোর শব্দ মিশিয়ে, ইমা ঐন্দ্রজালিক শব্দ তৈরি করতে সাহায্য করেন। "ইমা (জিন )" হচ্ছে জাপানী শব্দ "এখন" এর জন্য। বিটি বলেছে যে এর মানে আরো অনেক কিছু এবং অ্যালবামের উদ্দেশ্য সবার জন্য একটি ভিন্ন প্রভাব রাখা। ইমামের মুক্তির পর বিটি নিয়মিতভাবে ইংল্যান্ড ভ্রমণ শুরু করেন। এই সময়েই টোরি আমোসের সঙ্গে তার দেখা হয়। তারা তার গান "ব্লু স্কাইজ"-এ সহযোগিতা করবে, যেটি ১৯৯৭ সালের জানুয়ারি মাসে বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের ড্যান্স ক্লাব সংস চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে। এই ট্র্যাকটি বিটি-কে ইউরোপ ছাড়িয়ে উত্তর আমেরিকায়ও বিস্তৃত করতে সাহায্য করে। তিনি শীঘ্রই স্টিং, ম্যাডোনা, সিল, সারাহ ম্যাকলাচলান, এনএসআইএনসি, ব্রিটনি স্পিয়ার্স, ডায়ানা রস এবং মাইক ওল্ডফিল্ডের মতো বিখ্যাত শিল্পীদের জন্য গান তৈরি করতে শুরু করেন। | [
{
"question": "ইমা কি বিটি'র কোন অ্যালবাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইমা কোন ধরনের সঙ্গীত শিল্পী ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ইমা একটি প্রগতিশীল পারিবারিক প্রচেষ্টা ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটিতে \"আ মোমেন্ট অব ট্রুথ\", \"রিলেটিভিটি\" এবং \"ইমা (জিন )\" গানগুলো ছিল।",
"turn_id": 4
}
] | 204,390 |
wikipedia_quac | ১৯৭৫ সালে, কার্ল ভার্গারি পিরোকে ওয়েস্টচেস্টার কাউন্টির সহকারী জেলা অ্যাটর্নি পদে নিযুক্ত করেন, যেখানে তিনি আপিল লেখা এবং ছোটখাট মামলা পরিচালনার মাধ্যমে তার কর্মজীবন শুরু করেন। ১৯৭৭ সালে, পিররো ভার্গারির কাছে যান এবং স্থানীয় জেলা অ্যাটর্নি অফিসের জন্য ফেডারেল অনুদানের জন্য আবেদন করেন, যাতে ঘরোয়া সহিংসতার উপর বিশেষায়িত ব্যুরো প্রতিষ্ঠা করা যায়। তিনি আশা করেছিলেন যে ভার্গারি সম্ভাব্য তহবিল এবং ১৯৭৭ সালের নিউ ইয়র্ক আইনের পরিবর্তনের সুবিধা গ্রহণ করবেন, যা অনেক ঘরোয়া সহিংসতার মামলা পারিবারিক আদালত থেকে ফৌজদারি আদালতে স্থানান্তরিত করে। ভার্গারি আবেদন করতে রাজি হন, এবং তার অফিস দেশের চার জনের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে অনুদান জেতার জন্য। ১৯৭৮ সালে তিনি পিরোকে নতুন পারিবারিক সহিংসতা ও শিশু নির্যাতন ব্যুরোর প্রথম প্রধান হিসেবে নিয়োগ দেন। পিরো একজন আক্রমণাত্মক ব্যুরো প্রধান হিসেবে পরিচিত ছিলেন। সম্ভাব্য বলপ্রয়োগের কারণে, তিনি ভুক্তভোগীর অনুরোধে মামলা প্রত্যাহারের বিরুদ্ধে একটি কঠোর নীতি গ্রহণ করেছিলেন। ঘরোয়া সহিংসতা ব্যুরো প্রধান হিসেবে পিরোর আগ্রহের জন্য অনেকেই তার প্রশংসা করেছেন, কিন্তু তিনি তার মনোযোগ-আকর্ষণকারী আচরণ এবং ঐতিহ্যের লঙ্ঘনের কারণে সহকর্মীদের কাছ থেকে ক্রমবর্ধমান সমালোচনা আকর্ষণ করেছেন। বেশ কয়েকবার প্রধান জেলা অ্যাটর্নি ভার্গারি তার অফিস নীতি লঙ্ঘনের বিষয়ে পিরোর সাথে কথা বলেছেন। সে তার নিজের নামে প্রেস রিলিজ দিয়েছে-ভারগারির নামে নয়। ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে পিরো গার্হস্থ্য সহিংসতা ও শিশু নির্যাতন ব্যুরো প্রতিষ্ঠার একমাত্র দায়িত্ব দাবি করার পর পিরো এবং ভার্গারির মধ্যে সম্পর্ক বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। ১৯৯০ সালের ১ জুন, কাউন্টি কোর্ট জজের জন্য ব্যালটে পিরোর প্রথম উপস্থিতির মাত্র পাঁচ মাস আগে, তিনি পোর্ট চেস্টারের ইউনাইটেড হাসপাতালের ইনটেনসিভ কেয়ার ইউনিটে মারিয়া আমায়ার বিছানার পাশে একটি অভিযোগ পরিচালনা করার জন্য ব্যাপকভাবে মনোযোগ আকর্ষণ করেন এবং কিছু সমালোচনার সম্মুখীন হন। মায়াকে তার চার সন্তানের মৃত্যুর জন্য চারটি দ্বিতীয় মাত্রার খুনের দায়ে অভিযুক্ত করা হয়েছিল। তিনি এল সালভাদর থেকে আসা ৩৬ বছর বয়সী একজন অভিবাসী, যার মানসিক সমস্যার জন্য হাসপাতালে ভর্তি হওয়ার ইতিহাস রয়েছে। আমায়া চার শিশুকে হত্যা করে এবং মাদক ও যৌনতার দ্বারা কলুষিত হচ্ছে বিশ্বাস করে আত্মহত্যা করার চেষ্টা করে। ভার্গারি পিরোর পুরো সময় সহকারী জেলা অ্যাটর্নি এবং বেঞ্চে তার সময় হিসাবে জেলা অ্যাটর্নি হিসাবে কাজ করেছিলেন। ১৯৯৯ সালে, তিনি পিরোকে "উজ্জ্বল এবং দক্ষ" এবং এমন একজন ব্যক্তি হিসেবে সমালোচনা করেন যিনি "প্রচারের জন্য হার্ডবল খেলেন" কিন্তু "তিনি যা কিছু করেন তাতে অত্যন্ত আত্মকেন্দ্রিক"। ১৯৮৬ সালে লেফটেন্যান্ট গভর্নরের জন্য একটি গর্ভপাত প্রচারাভিযানের সময়, পিরো দাবি করেন যে তিনি "প্রায় ৫০ টি মামলায়" কখনও হেরে যাননি। ২০০৫ সালে সহকর্মীদের কাছে উপস্থাপন করার সময় এই সংখ্যাটি বিতর্কিত ছিল, যারা বলেছিলেন যে পিরো ব্যক্তিগতভাবে যে সংখ্যক পরীক্ষা পরিচালনা করেছিলেন তা "১০ এর বেশি ছিল না"। পিরোর তৎকালীন মুখপাত্র, অ্যান মারি কোরবালিস, শুধুমাত্র অভিযোগ করেন যে পিরো একজন সহকারী জেলা অ্যাটর্নি হিসাবে "১০০% দোষী সাব্যস্ত হার" ছিল। | [
{
"question": "তিনি কখন সহকারী ডিএ হিসেবে কাজ শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কত সময় ধরে এডিএ হিসেবে সেবা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন বিখ্যাত মামলায় জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মারিয়া আমায়াকে কি দোষী সাব্যস্ত ক... | [
{
"answer": "১৯৭৫ সালে তিনি সহকারী ডিএ হিসেবে কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 204,391 |
wikipedia_quac | নভেম্বর ১৯৯৩ সালে, পিরো ওয়েস্টচেস্টার কাউন্টি জেলা অ্যাটর্নি নির্বাচিত হন; তিনি প্রথম মহিলা যিনি এই পদে অধিষ্ঠিত হন। তিনি ১৯৯৭ এবং ২০০১ সালে পুনরায় নির্বাচিত হন। ২৩ মে, ২০০৫ তারিখে, পিরো ঘোষণা করেন যে তিনি ওয়েস্টচেস্টার কাউন্টি জেলা অ্যাটর্নি হিসাবে চতুর্থ মেয়াদে পুনরায় নির্বাচনের চেষ্টা করবেন না। ৩১ ডিসেম্বর, ১৯৯৩- জেলা অ্যাটর্নি হিসাবে পিরোর মধ্যরাতের উদ্বোধনের কয়েক ঘন্টার মধ্যে স্ক্রিপস সংবাদপত্রের উত্তরাধিকারী অ্যান স্ক্রিপস ডগলাসকে তার বিচ্ছিন্ন স্বামী স্কট ডগলাস (যিনি পরবর্তীকালে টাপ্পান জি ব্রিজ থেকে লাফ দিয়ে আত্মহত্যা করেছিলেন) দ্বারা মাথায় নৃশংসভাবে চাবুক মারা হয়। পুলিশ আসার আগেই স্কট ডগলাস ঘটনাস্থল থেকে পালিয়ে যান এবং ৬ জানুয়ারি অ্যান স্ক্রিপস্ ডগলাস হাসপাতালে মারা যান। পিরো ইতোমধ্যে পারিবারিক সহিংসতার মামলার একজন আবেগপ্রবণ প্রসিকিউটর হিসেবে পরিচিত ছিলেন। ১৯৯৪ সালের মার্চ মাসের প্রথম দিকে যখন রিভারডেলে স্কট ডগলাসের লাশ ভেসে আসে, তখন তিনি গণমাধ্যমে নিয়মিত উপস্থিত ছিলেন। পিরোর জাতীয় প্রোফাইলের এই বৃদ্ধি তাকে ১৯৯৪ সালের জুন মাসে নেটওয়ার্ক এবং কেবল টেলিভিশন সংবাদে একজন নিয়মিত অতিথি হিসেবে আবির্ভূত হতে পরিচালিত করে, যখন ও.জে. সিম্পসনকে তার প্রাক্তন স্ত্রীর হত্যার জন্য গ্রেফতার করা হয়, তিনি প্রায়ই নাইটলাইন, ল্যারি কিং লাইভ এবং জেরাল্ডোর টকিং হেড হিসেবে উপস্থিত হতেন। অফিস গ্রহণ করার কয়েক মাসের মধ্যে, পিরো জেলা অ্যাটর্নির সুবিধাগুলির একটি ব্যয়বহুল সংস্কার করেন এবং কাউন্টি আদালতের একটি অতিরিক্ত তলায় প্রসারিত করেন। পিরোর ক্রমবর্ধমান প্রোফাইলকে সহায়তা করার জন্য সবচেয়ে বড় ব্যয় ছিল একটি নতুন কিচেনেট এবং একটি মিডিয়া রুম, ২০,০০০ মার্কিন ডলার; অতিরিক্ত খরচ তার ব্যক্তিগত অফিস মেহগনির সাথে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল। পিরো নিউ ইয়র্ক স্টেট ডিস্ট্রিক্ট অ্যাটর্নিস অ্যাসোসিয়েশনের প্রথম মহিলা সভাপতি ছিলেন। এছাড়াও জেলা অ্যাটর্নি থাকাকালীন, তিনি তৎকালীন গভর্নর জর্জ পাটাকি দ্বারা নিউ ইয়র্ক স্টেট কমিশন অন ডোমেস্টিক ভায়োলেন্স ফ্যাটিলিটি রিভিউ বোর্ডের চেয়ারম্যান হিসাবে নিযুক্ত হন। এর রিপোর্ট এবং সুপারিশের ফলে আইন পাস হয় যা পারিবারিক নির্যাতনের শিকারদের সুরক্ষা এবং সুরক্ষা বৃদ্ধি করে। জেলা অ্যাটর্নি হিসেবে পিরো সবচেয়ে বড় পদ্ধতিগত ভুল করেছিলেন যখন তিনি জেফ্রি ডেস্কোভিকের হত্যা মামলা পুনরায় খুলতে বার বার অস্বীকার করেছিলেন। ১৯৯০ সালে ডেস্কোভিককে ১৫ বছর বয়সী একটি মেয়েকে হত্যার মিথ্যা অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং ডিএনএ প্রমাণের মাধ্যমে তাকে মুক্তি দেওয়ার আগে তাকে ১৬ বছর কারাগারে কাটাতে হয়। | [
{
"question": "তিনি কখন জেলা অ্যাটর্নি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যখন তিনি জেলা অ্যাটর্নি ছিলেন তখন তিনি কোন রাজ্যে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোনো উল্লেখযোগ্য মামলা নিয়ে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর এর পরে আর কোন উল... | [
{
"answer": "১৯৯৩ সালের নভেম্বর মাসে তিনি জেলা অ্যাটর্নি হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্কে ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এর পরে একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা ছিল ১৫ বছর বয়সী জেফ্রি ডেস্কোভিকের মিথ্যা দোষী সাব্যস্ত হওয়া... | 204,393 |
wikipedia_quac | ইংরেজি শব্দ "জিউ" মধ্য ইংরেজি জিউ, ইওই থেকে যায়। এই শব্দগুলি প্রাচীন ফরাসি গিউ, পূর্বের জুইউ থেকে এসেছে, যা বিলুপ্তির মাধ্যমে মধ্যযুগীয় ল্যাটিন ইউডিয়াস থেকে "ডি" অক্ষরটি বাদ দিয়েছিল, যা, নিউ টেস্টামেন্ট গ্রীক শব্দ ইউডিয়াসের মতো, "যিহূদী" এবং "যিহূদিয়ার" উভয় অর্থই বোঝায়। গ্রীক শব্দটি ছিল আরামাইক ইয়াহুদাই থেকে ঋণ, যা হিব্রু ইয়া @এইচভিডি ইয়াহুদি-এর সাথে মিলে যায়, মূলত এই শব্দটি ছিল যিহূদা বংশ বা যিহূদা রাজ্যের লোকেদের জন্য। ইব্রীয় বাইবেল অনুসারে, বংশ ও রাজ্য উভয়ের নাম যাকোবের চতুর্থ পুত্র যিহূদার কাছ থেকে এসেছে। আদিপুস্তক ২৯:৩৫ এবং ৪৯:৮ পদ "যিহূদা" নামটিকে "ইয়াদা" ক্রিয়াপদের সাথে যুক্ত করে, যার অর্থ "প্রশংসা", কিন্তু পণ্ডিতরা সাধারণত একমত যে, কুলপতি এবং রাজ্য উভয়ের নামেরই একটি ভৌগোলিক উৎস রয়েছে - সম্ভবত এই অঞ্চলের গিরিখাত ও গিরিখাতগুলি নির্দেশ করে। "ইহুদি"র জন্য হিব্রু শব্দ হচ্ছে ওয়াই @এইচভিডি ইয়েহুদি, বহুবচন ওয়াই @এইচভিডিম ইয়েহুদিম। অন্যান্য ইহুদি ভাষায় উপনামের মধ্যে রয়েছে লাদিনো জি'ভিডিভ ডিজুডিও (বহুবচন জি'ভিডিভস, ডিজুডিওস) এবং ইড্ডিশ ইয়িদ ইয়িদ (বহুবচন ইয়িদন ইয়িদ)। ব্যুৎপত্তিগত সমতুল্য অন্যান্য ভাষায় ব্যবহৃত হয়, যেমন, ইয়াহুদিডব্লিউ ইয়াহুদি (এসজি। ), আল-ইয়াহুদ (এল. ), আরবিতে, জার্মানে জুড, পর্তুগিজে জুড, ফরাসিতে জুইফ, ড্যানিশ ও নরওয়েজিয়ান ভাষায় জুড, স্প্যানিশে জুডিও, ডাচে জুড, পোলিশে জাইড ইত্যাদি, কিন্তু "ইব্রীয়" শব্দটি একটি ইহুদি বর্ণনা করার জন্যও ব্যবহৃত হয়, যেমন ইতালীয় (ইব্রীয়), ফার্সি (ইব্রীয়/ইব্রীয়)। জার্মান শব্দ "যিহূদা" উচ্চারণ করা হয় ['জু:ডি@], অনুরূপ বিশেষণ "যিডিশ" (যিহূদী) হচ্ছে "ইড্ডিশ" শব্দের উৎপত্তি। দ্যা আমেরিকান হেরিটেজ ডিকশনারি অফ দ্যা ইংলিশ ল্যাংগুয়েজ, চতুর্থ সংস্করণ (২০০০) অনুসারে, এটা ব্যাপকভাবে স্বীকৃত যে, যিহুদি উকিল বা যিহুদি নীতিশাস্ত্রের মতো বাক্যাংশগুলোতে যিহুদি বিশেষ্যের বিশেষণমূলক ব্যবহার অশ্লীল এবং অত্যন্ত আক্রমণাত্মক। এই পরিপ্রেক্ষিতে ইহুদিই একমাত্র গ্রহণযোগ্য সম্ভাবনা। কিন্তু, কিছু লোক এই নির্মাণ কাজ সম্বন্ধে এতটাই সতর্ক হয়ে উঠেছে যে, তারা যিহুদি শব্দকে বিশেষ্য হিসেবে ব্যবহার করার ক্ষেত্রে কলঙ্ক নিয়ে এসেছে, এমন এক অভ্যাস, যেটার নিজস্ব ঝুঁকি রয়েছে। এ ধরনের বাক্যে, যেমন পরিষদে এখন বেশ কিছু ইহুদী আছে, যা আপত্তিজনক নয়, ইহুদী লোক বা ইহুদি পটভূমিকার ব্যক্তিদের মত শব্দ ব্যবহার করলে তা হয়ত অসন্তোষের কারণ হতে পারে, কারণ বিশেষ্য হিসেবে ব্যবহার করলে ইহুদীরা নেতিবাচক অর্থ বহন করে। | [
{
"question": "যিহূ নামটি কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইহুদিরা কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নামটি কি অন্য কিছু থেকে এসেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "পুরনো ফ্রেঞ্চ গিউ থেকে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যিহূদা থেকে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 204,394 |
wikipedia_quac | জেমস ১ জুলাই, ২০১০-এ রাত ১২:০১ মিনিটে ফ্রি এজেন্টে পরিণত হন। এই সময়ে, তিনি বুলস, লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্স, মিয়ামি হিট, নিউ ইয়র্ক নিক্স, নিউ জার্সি নেটস এবং ক্যাভালিয়ারস সহ বিভিন্ন দলের সাথে যোগাযোগ করেন। ৮ জুলাই তারিখে, তিনি একটি লাইভ ইএসপিএন বিশেষ শিরোনাম "দ্য সিদ্ধান্ত" এ ঘোষণা করেন যে তিনি তাপের সাথে স্বাক্ষর করবেন। কানেকটিকাটের গ্রীনউইচের বয়েজ এন্ড গার্লস ক্লাব থেকে এই অনুষ্ঠান সম্প্রচার করা হয় এবং এই চ্যারিটি ২.৫ মিলিয়ন ডলার সংগ্রহ করে। বিজ্ঞাপন থেকে আরও ৩.৫ মিলিয়ন ডলার আয় করা হয়, যা অন্যান্য দাতব্য সংস্থাকে দান করা হয়। এই বিশেষ অনুষ্ঠানের আগের দিন, সহ-ফ্রি এজেন্ট ক্রিস বশ এবং ডোয়েন ওয়েড ঘোষণা করেছিল যে তারা মায়ামির সাথে চুক্তি করবে; পরে জানা যায় যে এই ত্রয়ী ২০০৬ সালে তাদের নিজেদের মধ্যে ২০১০ সালের ফ্রি এজেন্সি নিয়ে আলোচনা করেছিল। জেমস বোশ ও ওয়েডের সাথে অংশ নেয়ার সিদ্ধান্ত নেন যাতে তিনি কম আক্রমণাত্মক বোঝা বহন করতে পারেন। তিনি মনে করেন যে, ক্লিভল্যান্ডে অবস্থান করার চেয়ে তার উন্নত দলীয় সঙ্গীরা তাকে এনবিএ চ্যাম্পিয়নশিপ জয়ের সুযোগ করে দেবে। হিট প্রেসিডেন্ট প্যাট রিলে জেমসকে বোশ ও ওয়েডের সাথে খেলার ধারণাটি বিক্রিতে প্রধান ভূমিকা পালন করেন। তিনি মনে করেন, অস্কার রবার্টসনের পর তিনিই প্রথম খেলোয়াড় যিনি এক মৌসুমে তিন-উইকেট পেয়েছেন। কাভালিয়ার্স ত্যাগ করার জন্য জেমস ক্রীড়া বিশ্লেষক, নির্বাহী, ভক্ত এবং বর্তমান ও সাবেক খেলোয়াড়দের কাছ থেকে তীব্র সমালোচনা লাভ করেন। এ ছাড়া, সেই সিদ্ধান্তকে পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে পরীক্ষা করা হয়েছিল এবং অপ্রয়োজনীয় বলে মনে করা হয়েছিল। অনেকে মনে করেন জেমসের মনোনয়নের জন্য দীর্ঘ সময় ধরে অপেক্ষা করা পেশাদারী ছিল না, কারণ এমনকি যে দলটি তাকে পরামর্শ দিচ্ছিল তারাও অনুষ্ঠানের আগে তার সিদ্ধান্ত সম্পর্কে অবগত ছিল না। জেমস ক্লিভল্যান্ডে ফিরে যাবেন না জেনে, ক্যাভালিয়ারের মালিক ড্যান গিলবার্ট তার ভক্তদের কাছে একটি খোলা চিঠি প্রকাশ করেন যেখানে তিনি জেমসের কাজের তীব্র নিন্দা করেন। দলের কিছু ক্ষুব্ধ সমর্থক তাদের নিজেদের জার্সি পোড়ানোর ভিডিও ধারণ করেছে। সাবেক এনবিএ খেলোয়াড় মাইকেল জর্ডান এবং ম্যাজিক জনসনও জেমসের সমালোচনা করেন। তারা জেমসকে মিয়ামিতে বশ এবং ওয়েডের সাথে যোগ দিয়ে "পুরুষ" হিসেবে চ্যাম্পিয়নশীপ জেতার চেষ্টা না করার জন্য দোষারোপ করেন। সেপ্টেম্বর মাসে সিএনএন-এর সাথে এক সাক্ষাৎকারে জেমস আরো সমালোচনা করেন, যখন তিনি দাবি করেন যে দি ডিক্রি থেকে বাদ পড়ার পেছনে জাতিগত কারণ থাকতে পারে। ২০১০ সালে ফ্রি এজেন্সির সময় তার কর্মকাণ্ডের ফলে তিনি দ্রুত আমেরিকার সবচেয়ে অপছন্দনীয় ক্রীড়াবিদ হিসেবে খ্যাতি অর্জন করেন, যা কয়েক বছর আগের চেয়ে একটি আমূল পরিবর্তন। "দক্ষিণ সৈকতে আমার প্রতিভা নিয়ে যাওয়া" এই বাক্যাংশটি সমালোচকদের জন্য একটি পাঞ্চ লাইন হয়ে উঠেছে। দ্য ডিক্রির পর পরই জেমস দাবি করেছিলেন যে, সমস্ত সমালোচনা সত্ত্বেও তার মুক্ত সংস্থার পরিচালনার ক্ষেত্রে তিনি কিছুই পরিবর্তন করবেন না। ২০১০-১১ মৌসুমে তিনি কিছুটা দুঃখ প্রকাশ করেন ও স্বীকার করেন যে, "[আমি] সম্ভবত এটি একটু ভিন্নভাবে করতাম... কিন্তু আমি আমার সিদ্ধান্তে খুশি।" ২০১১-১২ মৌসুমের পূর্বে তিনি বলেন, "... যদি জুতাটি অন্য পায়ে থাকত এবং আমি একজন ভক্ত ছিলাম, এবং আমি একজন খেলোয়াড় সম্পর্কে খুব আবেগপ্রবণ ছিলাম, এবং তিনি চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, আমি তার আচরণ সম্পর্কেও হতাশ হতাম।" | [
{
"question": "২০১০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কাকে ছেড়ে যাচ্ছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একজন স্বাধীন প্রতিনিধি হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার সঙ্গে শেষ পর্যন্ত গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "২০১০ সালে জেমস একজন অবাধ এজেন্ট হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বুলস, লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্স, মিয়ামি হিট, নিউ ইয়র্ক নিক্স, নিউ জার্সি নেটস এবং ক্যাভালিয়ারস সহ বিভিন্ন দলের সাথে যোগাযোগ করেন।",
"turn_id": 3
},
... | 204,395 |
wikipedia_quac | মূল ব্রডওয়ে প্রযোজনাটি ২১ মে, ১৯৫৯ সালে ব্রডওয়ে থিয়েটারে শুরু হয়, পরে ইম্পেরিয়াল থিয়েটারে স্থানান্তরিত হয় এবং ৭০২ টি প্রদর্শনী ও দুটি প্রাকদর্শনের পর ২৫ মার্চ, ১৯৬১ সালে বন্ধ হয়ে যায়। অনুষ্ঠানটি প্রযোজনা করেন ডেভিড মেরিক এবং পরিচালনা করেন জেরোম রবিন্স। এথেল মারম্যান রোজ চরিত্রে, জ্যাক ক্লুগম্যান হার্বি চরিত্রে এবং স্যান্ড্রা চার্চ লুইস চরিত্রে অভিনয় করেন। দৃশ্য ও আলোকসজ্জার নকশা করেন জো মিয়েলজিনার এবং পোশাক পরিকল্পনা করেন রাউল পেন ডু বোইস। একটি প্রস্তাবসহ অর্কেস্ট্রাগুলি সিড রামিন এবং রবার্ট গিঞ্জলার সরবরাহ করেছিলেন। সমালোচক ফ্রাঙ্ক রিচ রবিন্সের কাজকে আমেরিকান থিয়েটার ইতিহাসের সবচেয়ে প্রভাবশালী সঙ্গীতনাট্য হিসেবে উল্লেখ করেছেন। মূল প্রযোজনাটি আটটি টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে, যার মধ্যে ছিল শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী, শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী, শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী, শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী, শ্রেষ্ঠ দৃশ্যকাব্যিক, শ্রেষ্ঠ পোশাক পরিকল্পনা ও শ্রেষ্ঠ পরিচালনা। ১৯৬১ সালের মার্চে প্রদর্শনী বন্ধ হয়ে গেলে দুটি জাতীয় ট্যুরিং কোম্পানি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে। প্রথম কোম্পানিটিতে অভিনয় করেন মারম্যান এবং ১৯৬১ সালের মার্চ মাসে নিউ ইয়র্কের রোচেস্টার অডিটোরিয়ামে এটি চালু হয় এবং ১৯৬১ সালের ডিসেম্বর মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মিসৌরির সেন্ট লুইসে এটি বন্ধ হয়ে যায়। দ্বিতীয় জাতীয় চলচ্চিত্রে মিৎজি গ্রিন রোজ চরিত্রে অভিনয় করেন, এরপর মেরি ম্যাককার্টি। কিশোরী বার্নাডেট পিটার্স এই ধারাবাহিকে অভিনয় করেন এবং ডেইন্টি জুন চরিত্রে অভিনয় করেন। পরের বছর তিনি গ্রীষ্মকালীন স্টকে বেটি হাটনের রোজের বিপরীতে অভিনয় করেন। এটি ১৯৬১ সালের সেপ্টেম্বরে ডেট্রয়েটের শুবার্ট থিয়েটারে খোলা হয় এবং ১৯৬২ সালের জানুয়ারিতে ওহাইওর ক্লিভল্যান্ডে হান্নায় বন্ধ হয়ে যায়। | [
{
"question": "মূল উৎপাদন কোন বছর ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে যেন তাকিয়ে আছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন প্রধান চরিত্র কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি জনপ্রিয় ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কোন পুরস্কার জিতেছে"... | [
{
"answer": "মূল উৎপাদন ছিল ১৯৫৯ সালে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্রডওয়ের মূল প্রযোজনায় এথেল মারম্যান, জ্যাক ক্লুগম্যান ও স্যান্ড্রা চার্চ অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 204,396 |
wikipedia_quac | রোজের চরিত্র বিশ্লেষণ করতে গিয়ে ক্লাইভ বার্নস তাকে "বশী, দাবিদার, ভয়ংকর" হিসেবে বর্ণনা করেন। রিচ রোজকে "একটি দৈত্য" হিসেবে বর্ণনা করেন। সমালোচক ওয়াল্টার কের মন্তব্য করেন যে যদিও রোজ একটি দৈত্য, তাকে অবশ্যই পছন্দ এবং বোঝা উচিত। পাত্তি লুপোন রোজ সম্বন্ধে বর্ণনা করেন: "তার সুড়ঙ্গের দর্শন রয়েছে, সে গাড়ি চালায় এবং সে তার বাচ্চাদের ভালবাসে।... আমি তাকে মোটেই দানব বলে মনে করি না-সে ভয়ংকর কিছু করতে পারে, কিন্তু তা তাকে দানব করে তোলে না। সোনডেইম চরিত্রটি সম্পর্কে বলেছেন: "তিনি তার মেয়েদের কাছে দানবীয় এবং বিশ্ব দ্বিতীয়... তিনি খুব আমেরিকান চরিত্র, একটি সাহসী চরিত্র এবং একটি জীবন শক্তি।" সোনডেইম আরও বলেন, "কিন্তু জিপসির শেষ একেবারে অন্ধকার নয়। লুইস একটি তারা থেকে বেরিয়ে আসে এবং তার মাকে ক্ষমা করে। তার জন্য আশা আছে। রোজ তার 'রোজ' টার্নে কার মুখোমুখি হয়। একটা ক্যাথারিস আছে। এটা রজার্স আর হ্যামারস্টেইন নয়, কিন্তু আপনার মনে হয় মা আর মেয়ে বুঝতে পারবে আর হয়তো রোজের পাগলামি আর লুইসের তিক্ততাকে জয় করতে পারবে। ব্রান্টলি উল্লেখ করেন যে রোজ একটি "ঐতিহাসিক চরিত্র"। এটি "ঐতিহ্যগতভাবে অটোপাইলটে একটি সাঁজোয়া ট্যাঙ্ক হিসাবে উপস্থাপন করা হয়, যা শেষ পর্দাটির মাত্র কয়েক মিনিট আগে ভেঙ্গে পড়ে"। বার্নাডেট পিটার্স চরিত্রটিকে ভিন্নভাবে দেখেছিলেন: "রোজ একজন মহিলা ছিলেন, যাকে তার মা অল্প বয়সে ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন। আমি মনে করি যে, স্বীকৃতির আকাঙ্ক্ষাই তার সমস্ত উচ্চাকাঙ্ক্ষাকে উদ্দীপিত করে। শেষ পর্যন্ত, যখন সে নিজেকে 'রোজ'স টার্ন' এর সম্মুখীন করে, সে বুঝতে পারে যে সে তার মেয়েকে ব্যর্থ করেছে ঠিক যেমন তার মা তাকে ব্যর্থ করেছিল... আর এটা রোজকে ধ্বংস করে দেয়। রোজের মধ্যে এমন একটা দুর্বলতা রয়েছে, যা তাকে মানুষ করে তোলে আর তা কেবল একজন মঞ্চ মায়ের উচ্চৈঃস্বরে ও ব্যঙ্গাত্মক প্যারোডি নয়।" | [
{
"question": "মিউজিক্যালে কী ধরনের নাটক হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি তার মেয়েদের কাছে ভয়ংকর ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন নাটকীয় ঘটনা ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শোতে কি আর কেউ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "সঙ্গীতটি রোজ নামের একজন সফল আইনজীবী এবং একনিষ্ঠ মা সম্পর্কে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আরেকটি নাটকীয় ঘটনা হল তার মা তাকে অল্প বয়সে ছেড়ে চলে যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"a... | 204,397 |
wikipedia_quac | হ্যাডেন প্রায়ই বলতেন যে, ১৯৫৭ সালে তিনি পিয়ানোবাদক হ্যাম্পটন হিউসের খোঁজে লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসেন। তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের ওয়েস্টলেক কলেজ অব মিউজিকে ভর্তি হওয়ার জন্য ওবার্লিন কলেজে ভর্তি হন। সেই বছরই পল ব্লে এর সাথে তার প্রথম রেকর্ডিং করা হয়, যার সাথে তিনি ১৯৫৯ সাল পর্যন্ত কাজ করেন। তিনি ১৯৫৭ সালে আর্ট পেপারের সাথে চার সপ্তাহ এবং ১৯৫৮ থেকে ১৯৫৯ সাল পর্যন্ত হ্যাম্পটন হিউজের সাথে কাজ করেন। হ্যাম্পটন হিউজের সাথে তার বন্ধুত্ব হয়। ১৯৫৯ সালের মে মাসে তিনি অরনেট কোলম্যান কোয়ার্টেটের সাথে তার প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করেন। হ্যাডেনের লোক-প্রভাবিত শৈলী কোলম্যানের মাইক্রোটোনাল, টেক্সাস ব্লুজ উপাদানের পরিপূরক ছিল। সেই বছরের শেষের দিকে কোয়ার্টেট নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসে এবং আভান্ট-গার্ড ফাইভ স্পট ক্যাফেতে একটি বর্ধিত বুকিং নিশ্চিত করে। এই বাসভবনটি ছয় সপ্তাহ স্থায়ী হয়েছিল এবং তাদের অনন্য, মুক্ত এবং আভান্ট-গার্ড জ্যাজ শুরুকে প্রতিনিধিত্ব করেছিল। অর্নেটের কোয়ার্টেট সবকিছু কানেই বাজাত, যেমন হ্যাডেন ব্যাখ্যা করেছিলেন: "প্রথম প্রথম আমরা যখন গান বাজাতাম ও নতুন নতুন গান তৈরি করতাম, তখন আমরা গানের ধরনকে অনুসরণ করতাম, কখনও কখনও। তারপর, যখন আমরা নিউ ইয়র্কে গেলাম, অর্নেট গানের প্যাটার্নে বাজালো না, যেমন সেতু আর ইন্টারলুড আর এরকম কিছু। সে শুধু খেলত। আর তখনই আমি তাকে অনুসরণ করতে শুরু করলাম এবং সে যে কর্ড পরিবর্তন করছিল তা বাজাতে শুরু করলাম। ১৯৬০ সালে মাদকদ্রব্যের প্রতি আসক্তির কারণে তিনি কোলম্যানের ব্যান্ড ত্যাগ করেন। ১৯৬৩ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মনিকা ও সান ফ্রান্সিসকোর সিন্যানন হাউজে স্ব-সাহায্যে পুনর্বাসনে যান। তিনি যখন সিনানন হাউজে ছিলেন তখন তার প্রথম স্ত্রী এলেন ডেভিডের সাথে তার পরিচয় হয়। তারা নিউ ইয়র্ক সিটির আপার ওয়েস্টসাইডে চলে যান যেখানে তাদের চার সন্তানের জন্ম হয়: ১৯৬৮ সালে তাদের ছেলে জোশ এবং ১৯৭১ সালে তাদের তিন কন্যা পেত্রা, র্যাচেল এবং তানিয়া। ১৯৭৫ সালে তারা আলাদা হয়ে যান এবং পরবর্তীতে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ১৯৮৪ সালে হ্যাডেন গায়িকা ও সাবেক অভিনেত্রী রুথ ক্যামেরনের সাথে পরিচিত হন। তারা নিউ ইয়র্ক সিটিতে বিয়ে করেন এবং তাদের বিবাহিত জীবনে রুথ হ্যাডেনের কর্মজীবন পরিচালনা করেন এবং তার সাথে অনেক অ্যালবাম ও প্রকল্প সহ-প্রযোজনা করেন। ১৯৮৬ সালে, হেডেন রূতের পরামর্শে তার ব্যান্ড কোয়ার্টেট ওয়েস্ট গঠন করেন। মূল কোয়াটারে ছিলেন স্যাক্সে আরনি ওয়াটস, পিয়ানোতে অ্যালান ব্রডবেন্ট এবং ড্রামে দীর্ঘসময়ের সহযোগী বিলি হিগিন্স। পরবর্তীতে হিগিন্সকে লারেন্স মার্বেল দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হয়। যখন মারাবল খুব অসুস্থ হয়ে পড়েন, তখন ড্রামার রডনি গ্রিন ব্যান্ডে যোগ দেন। হ্যাডেন এবং ব্রডবেন্টের মূল রচনা ছাড়াও, তাদের সংগ্রহ ১৯৪০-এর দশকের পপ ব্যালেডগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিল যা তারা একটি নোয়ার-মিশ্রিত, পপ-ভিত্তিক শৈলী ব্যবহার করেছিল। টেনোর স্যাক্সোফোনবাদক জো হেন্ডারসন এবং ড্রামার আল ফস্টারের সাথে একটি সংক্ষিপ্ত সহযোগিতা হ্যাডেনকে আরও কঠোর ড্রাইভ করা জ্যাজ প্রসঙ্গে অভিনয় করতে দেখায়। ১৯৮৯ সালে হেডেন মন্ট্রিল জ্যাজ উৎসবে "ইনভেনশন" সিরিজের উদ্বোধন করেন। তিনি বিভিন্ন সঙ্গীতজ্ঞদের নিয়ে উৎসবের আট রাত ধরে কনসার্টে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। প্রতিটি ঘটনা রেকর্ড করা হয়েছিল এবং বেশিরভাগ মন্ট্রিল টেপস নামক ধারাবাহিকে প্রকাশিত হয়েছে। জুটি: হ্যাডেন জুটি হিসেবে অভিনয় করতে পছন্দ করতেন। ১৯৯৫ সালে, হেডেন পিয়ানোবাদক হ্যাঙ্ক জোন্সের সাথে স্টিল অ্যাওয়ে: আধ্যাত্মিক, স্তোত্র এবং লোক গান প্রকাশ করেন, যা ঐতিহ্যগত আধ্যাত্মিক এবং লোক গানের উপর ভিত্তি করে একটি অ্যালবাম। হ্যাডেন দুজনেই এই অ্যালবামে গান গেয়েছেন এবং প্রযোজনা করেছেন। ১৯৯৬ সালের শেষের দিকে, তিনি গিটারবাদক প্যাট মেথিনির সাথে বিয়ন্ড দ্য মিসৌরি স্কাই (ছোট গল্প) অ্যালবামে কাজ করেন। এই অ্যালবামের জন্য তিনি তার প্রথম গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৯৭ সালে, শাস্ত্রীয় সুরকার গ্যাভিন ব্রায়ান্স ভ্যার দ্বারা লিখেছিলেন, হাডেনের জন্য একটি বিস্তৃত অ্যাডাগিও। বাদ্যযন্ত্রের মধ্যে ছিল স্ট্রিং, বেস ক্লারিনেট এবং পারকাশন। গানটি ইংরেজি চেম্বার অর্কেস্ট্রার সাথে "ফেয়ারওয়েল টু ফিলোসফি" অ্যালবামে রেকর্ড করা হয়। এটি জ্যাজ এবং ক্লাসিক্যাল চেম্বার সংগীতের সমন্বয়, যা হেডেনের বেস শব্দ অনুকরণে অনুনাদিত পিজিকাটো নোট এবং পেট স্ট্রিং সমন্বিত। ২০০১ সালে হ্যাডেন তার নোকচার্ন অ্যালবামের জন্য সেরা ল্যাটিন জ্যাজ সিডির জন্য ল্যাটিন গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৩ সালে তিনি তার ল্যান্ড অব দ্য সান অ্যালবামের জন্য ল্যাটিন গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৫ সালে হেডেন লিবারেশন মিউজিক অর্কেস্ট্রা পুনর্গঠিত করেন, বেশিরভাগ নতুন সদস্য নিয়ে, ভার্ভ রেকর্ডসে প্রকাশিত নাইন ইন আওয়ার নেম অ্যালবামের জন্য। অ্যালবামটি মূলত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সমসাময়িক রাজনৈতিক পরিস্থিতি নিয়ে কাজ করে। ২০০৮ সালে, হ্যাডেন তার স্ত্রী রুথ ক্যামেরন হ্যাডেনের সাথে চার্লি হ্যাডেন ফ্যামিলি অ্যান্ড ফ্রেন্ডস: র্যাম্বলিং বয় অ্যালবাম সহ-প্রযোজনা করেন। এতে তার পরিবারের কয়েকজন সদস্য অভিনয় করেছেন, যাদের মধ্যে রয়েছেন রুথ ক্যামেরন, তার তিন সন্তান, পুত্র জোশ এবং তানিয়ার স্বামী, গায়ক ও বহু-যন্ত্রবাদক জ্যাক ব্ল্যাক। তাদের সাথে যোগ দেন ব্যাঞ্জোবাদক বেলা ফ্লেক, গিটারবাদক/গায়ক ভিন্স গিল, প্যাট মেথিনি, এলভিস কস্টেলো, রোসান ক্যাশ, ব্রুস হর্নসবি (পিয়ানো এবং কীবোর্ড) প্রমুখ। অ্যালবামটিতে হ্যাডেনের রেডিও শোতে তার পিতামাতার সাথে আমেরিকানা এবং ব্লুগ্রাস সঙ্গীত বাজানোর দিনগুলির কথা স্মরণ করা হয়। এই ধারণাটি হ্যাডেনে আসে যখন তার স্ত্রী রুথ তার মায়ের ৮০তম জন্মদিনের জন্য হ্যাডেন পরিবারকে একত্রিত করেন এবং তাদের সকলকে বসার ঘরে "তুমি আমার সূর্যকিরণ" গানটি গাওয়ার পরামর্শ দেন, কারণ এটি এমন একটি গান যা সকলে জানত। র্যাম্বলিং বয় তার শৈশব থেকে হ্যাডেন ফ্যামিলি ব্যান্ড থেকে হ্যাডেন পরিবারের নতুন প্রজন্মের সাথে সঙ্গীতের সংযোগ স্থাপন করতে চেয়েছিলেন। এই অ্যালবামে স্ট্যানলি ব্রাদার্স, কার্টার পরিবার এবং হ্যাঙ্ক উইলিয়ামসের বিখ্যাত গান রয়েছে। ২০০৯ সালে সুইস চলচ্চিত্র পরিচালক রেটো ক্যাডফ হ্যাডেনের জীবন নিয়ে র্যাম্বলিং বয় নামে একটি চলচ্চিত্র প্রকাশ করেন। ২০০৯ সালে এটি টেলুরাইড চলচ্চিত্র উৎসব এবং ভ্যানকুভার আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়। ২০০৯ সালের গ্রীষ্মে, হ্যাডেন আবারও কোলম্যানের সাথে লন্ডনের সাউথব্যাঙ্কে অনুষ্ঠিত মিটডাউন উৎসবে গান পরিবেশন করেন। এছাড়াও তিনি পিয়ানোবাদক কেনি ব্যারন এর সাথে দ্বৈত সঙ্গীত পরিবেশন এবং প্রযোজনা করেন, যার সাথে তিনি "নাইট অ্যান্ড দ্য সিটি" অ্যালবাম রেকর্ড করেন। ২০১০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, হেইডেন এবং পিয়ানোবাদক হ্যাঙ্ক জোন্স স্টিল অ্যাওয়ে: আধ্যাত্মিক, স্তোত্র এবং লোক সংগীত নামে একটি সঙ্গী রেকর্ড করেন। অ্যালবামটি রেকর্ড করার তিন মাস পর জোনস মারা যান। পুরস্কার: ২০১২ সালে হ্যাডেন এনইএ জ্যাজ মাস্টার্স পুরস্কার লাভ করেন। ২০১৩ সালে তিনি গ্র্যামি আজীবন সম্মাননা পুরস্কার লাভ করেন। ২০১৪ সালে, হেডেন ফরাসি সংস্কৃতি মন্ত্রণালয় কর্তৃক চেভালিয়ে দে ল'অরড্রে দেস আর্টস এট দেস লেট্রেস পুরস্কার লাভ করেন। ২০১৫ সালের জানুয়ারি মাসে নিউ ইয়র্কের ফ্রেঞ্চ কালচারাল সার্ভিসে তাঁর স্ত্রী রুথকে পদক প্রদান করা হয়। মৃত্যুর পর মুক্তি: ২০১৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, তার মৃত্যুর তিন মাস পর, নতুন করে চালু হওয়া ইমপালস! ১৯৯০ সালে মন্ট্রিল ইন্টারন্যাশনাল জ্যাজ ফেস্টিভালে চার্লি হ্যাডেন-জিম হলের একটি রেকর্ডিং প্রকাশ করে। "এই অ্যালবাম একটি বিরল যাত্রা নথিভুক্ত করে", পিয়ানোবাদক ইথান ইভার্সন এই অ্যালবামের লিনার নোটে লিখেছিলেন। গুরুতর অসুস্থ থাকা সত্ত্বেও, হেডেন অ্যালবামটি প্রযোজনা এবং কাজ করেছিলেন। ২০১৫ সালের জুন মাসে, ইমপালস টোকিও আদাগিও, ২০০৫ সালে গনজালো রুবালাকাবার সাথে যৌথভাবে প্রকাশ করেন, যা হাডেনের মৃত্যুর সময় একই ধরনের প্রযোজনা করেছিলেন। | [
{
"question": "২০০০ সাল কি চার্লির জন্য একটি ভালো বছর ছিল?:",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০০-২০১৪ সালের কিছু উল্লেখযোগ্য বিষয় কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কে খেললো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০১ সালে হ্যাডেন তার \"নকচার্ন\" অ্যালবামের জন্য সেরা ল্যাটিন জ্যাজ সিডির জন্য ল্যাটিন গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 204,398 |
wikipedia_quac | তার গীতিনাট্যের পাশাপাশি, হেডেন তার উষ্ণ স্বর এবং ডাবল বেসের সূক্ষ্ম কম্পনের জন্য পরিচিত ছিলেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে, বেসবাদককে সহযোগী ভূমিকা থেকে দলগত উদ্ভাবনে আরও সরাসরি ভূমিকা পালন করতে হবে। এটি বিশেষভাবে অরনেট কোলম্যান কোয়ার্টেটের সাথে তার কাজের মধ্যে স্পষ্ট, যেখানে তিনি প্রায়ই পূর্বে লিখিত লাইনগুলির পরিবর্তে কোলম্যানের ফ্রি-ফর্ম সলোগুলির প্রতি মেলডিক প্রতিক্রিয়াগুলি উদ্ভাবন করতেন। তিনি প্রায়ই তার চোখ বন্ধ করতেন, এবং এমন একটি ভঙ্গি করতেন যাতে তিনি নিজেকে বেসের চারপাশে নত করতেন যতক্ষণ না তার মাথা প্রায় বেসের ব্রিজের নিচে ছিল। হ্যাডেনের সাথে একটি সাক্ষাৎকারে, পিয়ানোবাদক ইথান ইভার্সন উল্লেখ করেন যে হ্যাডেনের " লোক সংগীত, আভান্ট-গার্ড সংবেদনশীলতা এবং বাখ-এর মতো শাস্ত্রীয় সামঞ্জস্য এই সংগীতের একটি ধারা, ঠিক যেমন থেরনিয়াস সন্ন্যাসী বা এলভিন জোন্সের মত স্বতন্ত্র।" হ্যাডেনের একটি তিন-চতুর্থাংশ আকারের বেস এবং একটি সাত-আট-আঠার আকারের বেস ছিল। উনবিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে ফরাসি লুথেয়ার জাঁ-ব্যাপটিস্ট ভুইলাউম কর্তৃক নির্মিত ছোট আকারের বেসগুলির মধ্যে এটি একটি। তিনি এই বেসকে খুবই মূল্যবান বলে গণ্য করতেন, শুধুমাত্র রেকর্ডিং সেশনে এবং তার বাড়ির কাছাকাছি কাজগুলিতে এটি বাজাতেন, যাতে এটি যাত্রাকালে ক্ষতিগ্রস্ত না হয়। তিনি এই ব্যাসের বিশেষ এবং মূল্যবান প্রকৃতিটি ইতালীয় বার্নিশের অনুরূপ ভুইলাউম দ্বারা ব্যবহৃত বার্নিশের প্রতি আরোপ করেন। হ্যাডেন টিনিটাস রোগে আক্রান্ত হন। তিনি মনে করতেন ড্রামের কাছে খেলা এবং সম্ভবত ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে একটি অত্যন্ত উচ্চ মাত্রার কনসার্ট থেকে তিনি টিনিটাস রোগে আক্রান্ত হন। এ ছাড়া, তিনি হাইপারঅ্যাকুইজি বা উচ্চ আওয়াজের প্রতি সংবেদনশীলতা ভোগ করেছিলেন। ফলে, তিনি যখন একজন ড্রামারের সাথে খেলতেন, তখন তাকে প্লেক্সিগ্লাস ডিভাইডারের পিছনে খেলতে হত। "আমেরিকান কোয়ার্টেট" পিয়ানোবাদক কিথ জ্যারেট চার্লির বাজানোর ধরন সম্পর্কে বলেন, "তিনি সবসময় বিষয়বস্তুকে ব্যক্তিগত শৈলীতে বর্ণনা করতে চেয়েছিলেন। সে এমন কেউ ছিল না যে কোন গর্তে প্রবেশ করবে এবং কেবল উপভোগ করবে কারণ এটি একটি গর্ত"। | [
{
"question": "হেডেনের বাদ্যযন্ত্রের ধরন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে বা কী তার স্টাইলের ওপর প্রভাব ফেলে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হেডেন কোন ধরনের গান গেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হ্যাডেনের সংগীতশৈলীর মধ্যে কি উল্লেখযোগ্য কিছু রয়েছে?"... | [
{
"answer": "হ্যাডেনের সঙ্গীত শৈলীর বৈশিষ্ট্য ছিল তার গীতিনাট্যের অভিনয়, উষ্ণ স্বর এবং ডাবল বেসের সূক্ষ্ম কম্পন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হেডেন লোক, আভান্ট-গার্ড এবং শাস্ত্রীয় সংগীতের সংমিশ্রণে গান গেয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 204,399 |
wikipedia_quac | বার্নস্টাইন ১৯৪০ এর দশকের মাঝামাঝি থেকে তার মৃত্যুর কয়েক মাস আগে পর্যন্ত ব্যাপকভাবে রেকর্ড করেছিলেন। ১৯৪০-এর দশকে আরসিএ ভিক্টরের জন্য তৈরি রেকর্ডিং ছাড়াও বার্নস্টাইন প্রাথমিকভাবে কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কস রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেন, বিশেষ করে যখন তিনি ১৯৫৮ থেকে ১৯৭১ সালের মধ্যে নিউ ইয়র্ক ফিলহারমোনিকের সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন। সেই সময়ে তার রেকর্ড করার আদর্শ ছিল, অর্কেস্ট্রার সাবস্ক্রিপশন কনসার্টে বা ইয়াং পিপলস কনসার্টে উপস্থাপিত হওয়ার পর অবিলম্বে স্টুডিওতে প্রধান কাজগুলি রেকর্ড করা। তাদের ১০০ ভলিউম, ১২৫ সিডি "রয়্যাল এডিশন" এবং তাদের পরবর্তী "বার্নস্টাইন সেঞ্চুরি" সিরিজের অংশ হিসেবে এই পরিবেশনাগুলির অনেকগুলিই ডিজিটালভাবে পুনর্নিমাণ করা হয়। ২০১০ সালে এই রেকর্ডিংগুলির অনেকগুলি একটি ৬০ সিডি "বার্নস্টাইন সিম্ফনি এডিশন"-এ পুনরায় প্যাকেজ করা হয়েছিল। তার পরবর্তী রেকর্ডিংগুলি (১৯৭২ সালে বিজেতের কারমেনের সাথে শুরু হয়) বেশিরভাগ ডয়েশে গ্রামোফোনের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, যদিও তিনি মাঝে মাঝে কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্ক লেবেলে ফিরে আসতেন। উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রমগুলির মধ্যে রয়েছে গুস্তাভ মাহলারের গান অফ দ্য আর্থ এবং মোৎসার্টের ১৫তম পিয়ানো কনসার্টো এবং "লিনজ" সিম্ফনি সঙ্গে ভিয়েনা ফিলহারমোনিক অর্কেস্ট্রা (১৯৬৬); ইএমআই-এর জন্য বেরলিওজের সিম্ফনি ফ্যান্টাসি এবং হ্যারল্ড (১৯৭৬) এবং ফিলাডেলফিয়ার জন্য ওয়াগ্নারের ট্রিস্টান উন্ড আইসোলড (১৯৮১)। কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কের জন্য তার স্টুডিও রেকর্ডিংগুলির বিপরীতে, তার পরবর্তী ডয়েশে গ্রামোফোন রেকর্ডিংগুলির বেশিরভাগ সরাসরি কনসার্টগুলি থেকে নেওয়া হয়েছিল (বা একাধিক কনসার্ট থেকে অতিরিক্ত সেশনগুলির সাথে একত্রে সম্পাদনা করা হয়েছিল)। ১৯৫০ ও ৬০-এর দশকে তার রেকর্ডকৃত অনেক প্রতিলিপি রয়েছে। ১৯৭০-এর দশক থেকে শুরু করে বার্নস্টাইনের অনেক কনসার্ট জার্মান চলচ্চিত্র কোম্পানি ইউনিটেলের চলচ্চিত্রে রেকর্ড করা হয়। এর মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল মাহলার সিম্ফনিগুলির একটি সম্পূর্ণ চক্র (ভিয়েনা ফিলহারমোনিক এবং লন্ডন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে), পাশাপাশি বিটোফেন, ব্রামস এবং শুম্যান সিম্ফনিগুলির সম্পূর্ণ চক্র যা ডয়েচে গ্রামোফোনের অডিও রেকর্ডিং হিসাবে একই কনসার্টে রেকর্ড করা হয়েছিল। এই চলচ্চিত্রগুলির অনেকগুলি লাসারডিস্ক এ প্রদর্শিত হয়েছিল এবং এখন ডিভিডিতে রয়েছে। বার্নস্টাইন বিভিন্ন বিভাগে ১৬ বার গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৮৫ সালে তিনি আজীবন সম্মাননা গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "পরিচালক হিসেবে লিওনার্ডের বৈশিষ্ট্যগুলো কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কোন কোন প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন রেকর্ড কোম্পানির সাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",... | [
{
"answer": "১৯৭১ সালে, তার রেকর্ডিংয়ের আদর্শ ছিল অর্কেস্ট্রার সাবস্ক্রিপশন কনসার্টে উপস্থাপিত হওয়ার পর স্টুডিওতে প্রধান কাজগুলি রেকর্ড করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রাথমিকভাবে কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কস রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 204,400 |
wikipedia_quac | বার্নস্টাইন তার সঙ্গীত রচনা ও পরিচালনার জন্য সুপরিচিত ছিলেন, তিনি তার স্পষ্টবাদী রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং সামাজিক পরিবর্তনের জন্য তার দৃঢ় ইচ্ছার জন্যও পরিচিত ছিলেন। সামাজিক পরিবর্তনের জন্য তাঁর প্রথম আকাঙ্ক্ষা প্রকাশ পায় সম্প্রতি নিষিদ্ধ হওয়া একটি অপেরা, দ্য ক্রেডল উইল রক (একজন ছাত্র হিসেবে) প্রযোজনার মাধ্যমে। তার প্রথম অপেরা, ট্রাবল ইন তাহিতি, ব্লিটজস্টাইনকে উৎসর্গ করা হয়েছিল এবং একটি শক্তিশালী সামাজিক থিম ছিল, আমেরিকান সভ্যতা এবং বিশেষত শহরতলির উচ্চ-শ্রেণীর জীবন সমালোচনা করে। বার্নস্টাইন তার কর্মজীবনে "আমেরিকান সঙ্গীতের" প্রভাব থেকে শুরু করে পশ্চিমা পারমাণবিক অস্ত্র নিরস্ত্রীকরণ পর্যন্ত সবকিছুর জন্য লড়াই করে গেছেন। তার অনেক বন্ধু ও সহকর্মীদের মত বার্নস্টাইন ১৯৪০ এর দশক থেকে বিভিন্ন বামপন্থী দল ও সংগঠনের সাথে জড়িত ছিলেন। ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে মার্কিন স্টেট ডিপার্টমেন্ট এবং সিবিএস তাকে কালো তালিকাভুক্ত করে, কিন্তু অন্যান্যদের মত তার কর্মজীবন ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়নি, এবং তাকে কখনও হাউস আন-আমেরিকান অ্যাক্টিভিটিস কমিটির সামনে সাক্ষ্য দিতে হয়নি। ১৯৭০ সালের ১৪ জানুয়ারি তার ম্যানহাটনের অ্যাপার্টমেন্টে একটি সমাবেশের কারণে তার রাজনৈতিক জীবন উল্লেখযোগ্যভাবে সংবাদ মাধ্যমের কভারেজ পায়। বার্নস্টাইন ও তার স্ত্রী বিভিন্ন অভিযোগের বিরুদ্ধে ব্ল্যাক প্যান্থার পার্টির কয়েকজন সদস্যের প্রতিরক্ষার জন্য সচেতনতা ও অর্থ সংগ্রহের জন্য এই অনুষ্ঠানের আয়োজন করেন। নিউ ইয়র্ক টাইমস প্রথমে এই সমাবেশকে একটি লাইফস্টাইল আইটেম হিসেবে তুলে ধরে, কিন্তু পরে একটি সম্পাদকীয় প্রকাশ করে যা বার্নস্টাইনের প্রতি কঠোর প্রতিকূল ছিল। এই প্রতিক্রিয়ার চূড়ান্ত পরিণতি হয় ১৯৭০ সালের জুন মাসে "র্যাডিক্যাল চিক: দ্যাট পার্টি অ্যাট লেনি'স" নামে একটি প্রবন্ধ প্রকাশিত হলে। প্রবন্ধটি বিশ্বের সবচেয়ে ব্যয়বহুল এলাকার বার্নস্টাইনের আরামদায়ক জীবনধারার সাথে ব্ল্যাক প্যান্থারদের প্রতিষ্ঠা-বিরোধী রাজনীতির বৈসাদৃশ্য তুলে ধরে। এটি একটি সমালোচনামূলক শব্দ হিসাবে "র্যাডিক্যাল চিক" জনপ্রিয়তা লাভ করে। বার্নস্টাইন এবং তার স্ত্রী ফেলিসিয়া উভয়েই এই সমালোচনার জবাব দেন। তারা যুক্তি দেখান যে, তারা ফ্যাশনেবল সহানুভূতি প্রকাশের জন্য নয়, বরং নাগরিক স্বাধীনতার জন্য তাদের উদ্বেগ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছেন। রেড চ্যানেলস: রেডিও ও টেলিভিশনে কমিউনিস্ট প্রভাব (১৯৫০) বইয়ে অ্যারোন কপল্যান্ড, লেনা হর্নে, পিট সিগার, আর্টি শ এবং অন্যান্য অভিনয় শিল্পের বিশিষ্ট ব্যক্তিত্বদের সাথে একজন কমিউনিস্ট হিসেবে বার্নস্টাইনের নামকরণ করা হয়। রেড চ্যানেলস ডানপন্থী পত্রিকা কাউন্টারেট্যাক দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল এবং ভিনসেন্ট হার্টনেট দ্বারা সম্পাদিত হয়েছিল, যিনি পরে বিখ্যাত রেডিও ব্যক্তিত্ব জন হেনরি ফককে মানহানি ও নিন্দা করেছিলেন। | [
{
"question": "সামাজিক কাজকর্মের সঙ্গে বার্নস্টাইনের সম্পৃক্ততা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বিষয়গুলোর সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কি হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন রাজনৈতিক আগ্রহ ছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "বার্নস্টাইন সামাজিক কর্মকান্ডে তার সম্পৃক্ততার জন্য পরিচিত ছিলেন এবং সামাজিক পরিবর্তনের জন্য তাঁর প্রবল আকাঙ্ক্ষা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সামাজিক পরিবর্তন, সাম্যবাদ বিরোধী এবং শিল্পকলার সাথে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার স্পষ্টবাদী রাজ... | 204,401 |
wikipedia_quac | আইওয়ার ডেস মোইনেসে, জোই জর্ডিসন, শন ক্রাহান এবং মিক থমসন তাকে স্লিপনটে যোগ দিতে বলেন। তিনি তাদের একটা অভ্যাসে যোগ দিতে রাজি হন এবং শেষে তাদের সামনে গান গাইতে শুরু করেন। স্লিপনটের নয় সদস্যের মধ্যে কোরি ছিলেন ষষ্ঠ। স্লিপনটের সাথে কাজ করার জন্য, তিনি "নাম্বার আট" নামেও পরিচিত ছিলেন, কারণ ব্যান্ডটি তার সদস্যদের জন্য একটি সংখ্যা পরিকল্পনা অনুসরণ করে, যা ০-৮। শন ক্রাহানের মতে, কোরি আট নম্বর চেয়েছিলেন, কারণ এটি অসীমতার প্রতীক। স্টোন সোরের চেয়ে স্লিপনটের ভিতরে তিনি বেশি বিস্তার করতে পারবেন মনে করে টেলর সাময়িকভাবে স্টোন সোর ত্যাগ করেন, যদিও তারা শন ম্যাকম্যাহনের সাথে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করছিলেন। ১৯৯৭ সালের ২২ আগস্ট স্লিপনটের সাথে টেইলরের প্রথম গান প্রকাশিত হয়। তার প্রথম গিগে, টেইলর মুখোশ পরিধান করেননি; তবে তার দ্বিতীয় শো এর প্রায় এক মাস পরে, কোরি একটি মুখোশ পরেছিলেন যা তার প্রথম অ্যালবামের মুখোশের অনুরূপ। এমটিভি'র ক্রিস হ্যারিস টেলরের বর্তমান মুখোশটি বর্ণনা করেছেন "যেন এটি শুকনো, মানুষের মাংস - চামড়ার মত চামড়া দিয়ে তৈরি, যদি তিনি আর্দ্রতা ব্যবহার করতেন।" টেইলর তাদের দ্বিতীয় ডেমো অ্যালবাম প্রকাশের পর থেকে স্লিপনটের সাথে রেকর্ড করেছেন, এটি একটি স্ব-শিরোনামের ডেমো যা সম্ভাব্য লেবেল এবং প্রযোজকদের কাছে ব্যান্ডটিকে উন্নীত করতে ব্যবহৃত হয়। স্থায়ী গায়ক হিসেবে, তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার মালিবুতে ইন্ডিগো র্যাঞ্চে স্লিপনটের সাথে রেকর্ড করেন এবং স্লিপনট, ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম যা টপ হিটসিকার চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডাবল প্লাটিনাম এবং ২০০৬ সালের ১০০১ অ্যালবামস ইউ মাস্ট বি হিয়ার বিফোর ইউ ডাই বইয়ে অন্তর্ভুক্ত হন। "পিউরিটি" গানের কথা নিয়ে টেইলরের বিরুদ্ধে কপিরাইট লঙ্ঘনের অভিযোগ আনা হয়, কিন্তু কোন পদক্ষেপ নেওয়া হয়নি। টেইলর ২০০১ সালে তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, আইওয়া, সাউন্ড সিটি এবং সাউন্ড ইমেজ, ভ্যান নুইস, লস অ্যাঞ্জেলেসে রেকর্ডিং শুরু করেন। এটি ২৮ আগস্ট ২০০১ সালে মুক্তি পায় এবং ইউকে অ্যালবামস চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে এবং বিলবোর্ড ২০০-এ তৃতীয় স্থান অধিকার করে। ভলিউম লেখার সময়. ৩: (উপদেশক পদগুলো) টেইলর এমন গান লেখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যা কোনো স্পষ্ট লেবেলের যোগ্য নয়। এটি বিলবোর্ড ২০০-এ দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে। অল হোপ ইজ গোন ছিল প্রথম স্লিপনট অ্যালবাম যা বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান অধিকার করে। | [
{
"question": "স্লিপনট ব্যান্ড কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "স্লিপনটের সদস্যরা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্লিপনট কী জন্য পরিচিত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্লিপনটের সবচেয়ে পরিচিত গানগুলো কী?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ব্যান্ড স্লিপনট ১৯৯৭ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্লিপনটের সদস্যরা ছিলেন জোই জর্ডিসন, শন ক্রাহান এবং মিক থমসন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "স্লিপনট তাদের প্রথম অ্যালবামের জন্য পরিচিত, যা টপ হিটসিকার্স চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ড... | 204,402 |
wikipedia_quac | কোরি টড টেইলর ১৯৭৩ সালের ৮ই ডিসেম্বর আইওয়ার ডেস মোইনেসে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি আইওয়ার ওয়াটারলুতে তার একক মায়ের কাছে বড় হন। টেইলর এই স্থানটিকে "মাটি দিয়ে ঘেরা একটি গর্ত" হিসেবে বর্ণনা করেন। তিনি তার বাবার দিক থেকে আইরিশ, জার্মান ও নেটিভ আমেরিকান বংশোদ্ভূত এবং মায়ের দিক থেকে ডাচ ও আইরিশ বংশোদ্ভূত। ১৯৭৯ সালে টেইলর ও তার মা ২৫শ শতাব্দীতে "বাক রজার্স" নামে একটি কল্পবিজ্ঞান সিরিজ দেখেন। এই ধারাবাহিকের আগে, ১৯৭৮ সালের ভৌতিক চলচ্চিত্র হ্যালোউইনের একটি ট্রেইলার ছিল। টেলর বলেন যে, এটি "[নিজের] মধ্যে স্লিপনটের কিছু অনুভূতি গড়ে তুলেছিল।" হ্যালোইন যখন টেইলরকে মুখোশ ও ভৌতিক বিষয়ের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়, তখন টেইলরের দাদি তাকে রক সঙ্গীতের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, তিনি তাকে ১৯৫০ থেকে ১৯৭০-এর দশকের এলভিস প্রেসলির রেকর্ডের সংগ্রহ দেখান। তিনি বিশেষ করে "টেডি বিয়ার", "ইন দ্য ঘেটো", এবং "সুসিপিয়াস মাইন্ডস" এর মতো গান খুঁজে পান, যা তার কাছে সবচেয়ে বেশি আবেদনময় ছিল। টেলর অল্প বয়সেই ব্ল্যাক সাবাথ শুনতে শুরু করেন, তাদের প্রাথমিক কাজ থেকে। টেইলর, তার মা ও বোনের সাথে, একটি পুরানো জীর্ণ খামার বাড়িতে বাস করতেন, যা শরৎকালের শেষের দিকে "কালো বিশ্রামবারের অ্যালবামের কভারের মত দেখায়"। ১৫ বছর বয়সে তিনি মাদকাসক্ত হয়ে পড়েন এবং দুবার অতিরিক্ত মাত্রায় কোকেনে আসক্ত হয়ে পড়েন। এই সময়ে, তিনি ওয়াটারলুতে বসবাস করতেন, কিন্তু পরে তিনি নিজে নিজেই যাত্রা শুরু করেন এবং দেস মোনেসে তার দাদীর বাড়িতে শেষ করেন। সে যাতে স্কুলে যেতে পারে, সেইজন্য তিনি তার বৈধ হেফাজত নেন এবং তাকে বাদ্যযন্ত্র কিনতে সাহায্য করেন। ১৮ বছর বয়সে টেলর তাঁর দাদীর বাড়ি ছেড়ে আইওয়ার বিভিন্ন স্থানে চলে যান। ২০১৭ সালে, ভাইসল্যান্ডের দ্য থেরাপিস্ট এর একটি পর্বে, টেইলর প্রকাশ করেন যে তিনি ১০ বছর বয়সে ১৬ বছর বয়সী এক বন্ধুর দ্বারা যৌন নির্যাতনের শিকার হয়েছিলেন। টেইলর বলেন যে, তিনি ১৮ বছর বয়স পর্যন্ত কখনো কাউকে এই ঘটনার কথা বলেননি কারণ তার নির্যাতনকারী "[তাকে] আঘাত করার এবং [তার] মাকে আঘাত করার হুমকি দিয়েছিল"। ১৮ বছর বয়সে টেলর তাঁর দাদীর সাথে বসবাস করতেন। তার প্রাক্তন প্রেমিকার মা তাকে ডেস মোইনেসের হাসপাতালে নিয়ে যায় এবং ডাক্তাররা তাকে পুনরুজ্জীবিত করতে সক্ষম হয়। তিনি এটিকে তাঁর জীবনের সর্বনিম্ন বিন্দু হিসেবে বর্ণনা করেছেন। টেইলর তার ৩০ বছর বয়সে তার বাবার সাথে প্রথম দেখা করেন, এবং এখন তার সাথে সম্পর্ক রয়েছে, যদিও তিনি বলেন যে তাদের পথ প্রায়ই অতিক্রম করে না। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যখন বড় হয়েছিলেন তখন কি তিনি সঙ্গীত ছাড়া অন্য কিছু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি রিহ্যাবে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি ১৯৭৩ সালের ৮ ডিসেম্বর জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ওয়াটারলু, আইওয়াতে বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 204,403 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ সালে, সিবিএস থেকে এবিসি দ্বারা রিজনারকে ভাড়া করা হয় নেটওয়ার্কটির নতুন পুনর্গঠিত রাতের সংবাদের উপস্থাপক হওয়ার জন্য। তার নিয়োগের সময়, নেটওয়ার্কটির নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক সম্প্রচার, এবিসি নিউজ, হাওয়ার্ড কে. স্মিথ এবং ফ্রাঙ্ক রেনল্ডস দ্বারা নোঙ্গর করা হয়েছিল, উভয়ই সিবিএস এর যুক্তিবিদ এর প্রাক্তন সহকর্মী। ১৯৭০ সালের ডিসেম্বর মাস থেকে, রিজনার রেনল্ডসের অবস্থানে স্থানান্তরিত হয় (রেনল্ডস এভাবে নেটওয়ার্কটির প্রধান ওয়াশিংটন সংবাদদাতা হন) এবং সংবাদটি এবিসি ইভিনিং নিউজ নামে পরিচিত হয়। রিজনার ১৯৭৫ সাল পর্যন্ত স্মিথের পাশে ছিলেন, যখন স্মিথ ধারাভাষ্যকারের ভূমিকায় চলে যান। পরের বছর, এবিসি রিজনারকে নতুন সহ-উপস্থাপিকা, সাবেক টুডে শো সহ-উপস্থাপিকা বারবারা ওয়াল্টার্সের সাথে জুটি বাঁধার সিদ্ধান্ত নেয়; এবিসি এনবিসি থেকে তাকে ভাড়া করার জন্য অনেক দূর পর্যন্ত গিয়েছিল। ওয়াল্টার্স এবং রিজনার ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক উপভোগ করতেন না; রিজনার একজন সহ-উপস্থাপকের সাথে স্পটলাইট ভাগাভাগি করতে পছন্দ করতেন না এবং ওয়াল্টার্সের সেলিব্রিটি মর্যাদা নিয়েও অস্বস্তি বোধ করতেন। এছাড়াও ব্যাপকভাবে বিশ্বাস করা হয় যে রিজনার নেটওয়ার্ক সংবাদে একজন মহিলার উপস্থিতি অপছন্দ করেন, যা তিনি নিজেই অস্বীকার করেন: "আমি এই বিষয়ে একটি খোলা মন রাখার চেষ্টা করছি।" আরেকটি সাক্ষাৎকারে রিজনার বলেন, "আমি নারী ও নারীদের জন্য সাংবাদিকতায় কাজ করেছি। দু-বছর ধরে আমি একজন মহিলার সঙ্গে সিবিএস সকালের সংবাদ অনুষ্ঠান করতাম। আমি মনে করি, তারা পুরুষদের চেয়ে খারাপ নয়।" ওয়াল্টার্সের সাথে দুই বছর এবিসি ইভিনিং নিউজের সহ-অংশীদার হওয়ার পর, ১৯৭৮ সালের জুন মাসে প্রায় আট বছর পর রিজনার নেটওয়ার্ক থেকে চলে যান এবং সিবিএসে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি ৬০ মিনিট দায়িত্ব পালন করেন। তার প্রস্থানের কিছু পরেই এবিসি এবিসি ইভিনিং নিউজকে সম্পূর্ণ আলাদা করে ওয়ার্ল্ড নিউজ টুনাইটে রূপান্তরিত করে। ১৯৯১ সালের ১৯শে মে, অবসর নেওয়ার আগে পর্যন্ত রিজনার ৬০ মিনিট সঙ্গে ছিলেন। | [
{
"question": "রিজনার কখন এবিসিতে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সে এবিসিতে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এবিসিতে থাকাকালীন তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এবিসিতে কি তার কোন দ্বন্দ্ব ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "রিজনার ১৯৭০ সালে এবিসিতে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি নেটওয়ার্কটির নতুন পুনর্গঠিত রাতের সংবাদের একজন উপস্থাপক হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 204,404 |
wikipedia_quac | ২০০৫ থেকে ২০০৯ সাল পর্যন্ত, নেটওয়ার্কের ওয়েবসাইট থেকে পাওয়া আইসকাস্ট স্ট্রিমটি স্যাটেলাইট রেডিও সম্প্রচারের সিমুলকাস্ট ছিল না, কিন্তু পৃথকভাবে প্রোগ্রাম করা হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে, ওয়েবস্ট্রিম শুধুমাত্র সঙ্গীত নিয়ে গঠিত ছিল, মাঝে মাঝে সনাক্তকরণ বিরতি দিয়ে, কিন্তু ১৪ সেপ্টেম্বর, ২০০৭ সালে এটি হোস্ট এবং বৈশিষ্ট্যের সাথে পুনরায় চালু করা হয়, একই রকম কিন্তু এখনও স্যাটেলাইট রেডিও স্টেশন থেকে পৃথকভাবে প্রোগ্রাম করা হয়। অর্থায়নের ঘাটতির কারণে, দুটি পরিষেবা জুন ২০০৯ সালে একত্রিত করা হয়, যেমন ওয়েবস্ট্রিম এখন স্যাটেলাইট রেডিও চ্যানেলের একটি সরাসরি সিমুলকাস্ট। সংযুক্তির আগে, দুটি পরিষেবার কিছুটা ভিন্ন প্রোগ্রামিং কৌশল ছিল - স্যাটেলাইট রেডিও স্টেশন ৮৫ শতাংশ কানাডিয়ান এবং ১৫ শতাংশ আন্তর্জাতিক সংগীত পরিবেশন করে, যেখানে ওয়েব পরিষেবার মিশ্রণ ১০০ শতাংশ কানাডিয়ান ছিল। দুটি পরিষেবার একত্রীকরণের সাথে, স্টেশনটি ঘোষণা করে যে উভয় প্ল্যাটফর্মে ১০০% কানাডিয়ান সংগীত মিশ্রিত হবে, যদিও কিছু কানাডিয়ান চরিত্রের সাথে আন্তর্জাতিক সংগীতের জন্য ব্যতিক্রম অনুমোদন করা হবে - যেমন কানাডিয়ান গান কভার করা আন্তর্জাতিক শিল্পী, কানাডিয়ান এবং অ-কানাডিয়ান শিল্পীদের মধ্যে সহযোগিতা, কানাডিয়ান শিল্পীদের সাথে বিলে উপস্থিত আন্তর্জাতিক শিল্পীরা ২০০৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, সিবিসি রেডিও ৩ এক্সক্লেইভ! এবং অক্স.টিভি এক্স৩ চালু করার জন্য একটি নতুন সহযোগিতামূলক ক্রস-প্রোমোশন প্ল্যাটফর্ম, যা তিনটি আউটলেটই একটি নির্দিষ্ট "মাসিক শিল্পী"র উপর আলোকপাত করে। এই মাসের এক্স৩ শিল্পীদের মধ্যে আছেন নান, মালাজুব, থান্ডারহাইস্ট, জাপ অ্যান্ড্রয়েডস, এপোস্টল অফ হাস্টল, দ্য রুরাল অ্যালবার্টা অ্যাডভান্স, ওয়েন প্যালেট এবং জেন গ্র্যান্ট। পরিষেবার প্রচলিত রেডিও প্রোগ্রামিং ছাড়াও, নেটওয়ার্কের সঙ্গীত গ্রন্থাগারের যে কোনও গান সাইটে শিল্পীর প্রোফাইল পাতা থেকে চাহিদা অনুযায়ী বাজানো যেতে পারে। ২০১১ সালের মে মাসে, জোয়েল প্ল্যাসকেট নেটওয়ার্কটির ইতিহাসে প্রথম শিল্পী হিসেবে দশ লক্ষ অন-ডিমান্ড নাটকে পৌঁছে যান। ২০১২ সালে, সিবিসি রেডিও ৩ নতুন সিবিসি মিউজিক সার্ভিসে একীভূত করা হয়। | [
{
"question": "সিবিসি রেডিও ৩ এর কিছু ওয়েবকাস্ট কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বরফপাত কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন শেষ হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এটা শেষ হয়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আই... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আইসকাস্ট শুরু হয় ২০০৫ সালে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি ২০০৯ সালে শেষ হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অর্থায়নের ঘাটতির কারণে, এটা শেষ হয়ে গেছে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রাথমিকভাবে, ওয়েবস্ট্র... | 204,405 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের ২০ এপ্রিল সিবিসি রেডিও ৩ এর ১০০তম পডকাস্টের অংশ হিসেবে একটি সাপ্তাহিক ভিডিও পডকাস্ট চালু করা হয়। নতুন ভিডিও-ভিত্তিক পডকাস্ট, আর৩টিভি, সিবিসি রেডিও ৩-এর ব্যক্তিত্বদের ঘিরে আবর্তিত হয় এবং প্রতি সপ্তাহে একজন নির্দিষ্ট শিল্পীকে উপস্থাপন করে, যারা পডকাস্টের জন্য মন্তব্য প্রদান করে এবং তাদের মিউজিক ভিডিও শোতে প্রদর্শিত হয়। আর৩টিভি ইন্টারনেট টেলিভিশন পরিষেবা যেমন জোস্ট, ইউটিউব এবং মিরো মিডিয়া প্লেয়ারে একটি চ্যানেল হিসাবে উপলব্ধ ছিল। ২০১১ সালে, সিবিসি রেডিও ৩ তাদের প্রথম তথ্যচিত্র, উইনিং আমেরিকা, কানাডিয়ান ব্যান্ড সেড দ্য হোয়েল সম্পর্কে স্পনসর করে। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেছেন ব্রেন্ট হজ এবং থমাস বুকান এবং প্রযোজনা করেছেন জন সিডল, ব্রেন্ট হজ এবং শিলা পিকক। ২০১১ সালের ২৩ জুলাই ব্রিটিশ কলাম্বিয়ার সিবিসি টেলিভিশনে এবং ২০১২ সালের ২ এপ্রিল জাতীয়ভাবে প্রচারিত হয়। প্রথম চলচ্চিত্রের সাফল্যের পর, রেডিও ৩ দ্বিতীয় তথ্যচিত্র "হোয়াট হ্যাপেন্ড নেক্সট?" কানাডিয়ান সঙ্গীতজ্ঞ ড্যান মাগান সম্পর্কে। এই চলচ্চিত্রটি প্রযোজনা ও পরিচালনা করেছেন ব্রেন্ট হজ এবং জন সিডল। এটি ২৫ আগস্ট, ২০১২ সালে সিবিসিতে এবং ২০ অক্টোবর, ২০১২ সালে জাতীয়ভাবে প্রচারিত হয়। ২০১৩ সালে রেডিও ৩ এর পরবর্তী ভিডিও ছিল ওয়েব সিরিজ দ্য বিটল রোডট্রিপ সেশন। এর পরে গ্র্যান্ট লরেন্স কানাডা জুড়ে বিভিন্ন সঙ্গীতজ্ঞ ও অন্যান্য ব্যক্তিত্বদের সাথে সাক্ষাৎ করেন, যাদের মধ্যে ছিলেন দ্য ডারসিস, হোলেরাডো, স্যাম রবার্টস, থিও ফ্লেউরি, হক্সলি ওয়ার্কম্যান এবং অন্যান্যরা। এটি পরিচালনা করেন ব্রেন্ট হজ। বিটল রোডট্রিপ সেশনস ডিজিটাল মিডিয়া - নন-ফিকশন এর জন্য নির্মিত সেরা মৌলিক প্রোগ্রাম বা সিরিজের জন্য ২য় কানাডিয়ান স্ক্রিন অ্যাওয়ার্ডে পুরস্কার জিতে নেয়। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ভিডিও পডকাস্টের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পডকাস্টে কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিছু শিল্পী কারা ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই ভিডিও পডকাস্টের নাম ছিল আর৩টিভি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই পডকাস্টটি সিবিসি রেডিও ৩-এর ব্যক্তিত্বদের নিয়ে গঠিত এবং প্রতি সপ্তাহে একজন নির্দিষ্ট শিল্পীকে উপস্থাপন করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 204,406 |
wikipedia_quac | ও'মারা কাস্টিং কাউচে তার অভিজ্ঞতার কথা বেশ কয়েকবার বলেছেন। ১৯৯৪ সালে দ্য ওয়ার্ড এর একটি পর্বে, ওমারা দাবি করেন যে আমেরিকান প্রযোজক জুড বার্নার্ড এলভিস প্রেসলির গাড়ি ডাবল ট্রাবলের জন্য হোটেল রুমে অডিশনের সময় তার প্যান্টি খুলে ফেলেন। তার আত্মজীবনী ভাম্প আনটিল রেডি: আ লাইফ লেড বেয়ার-এ, ওমারা এই ঘটনা এবং "এই খুব অপ্রীতিকর এবং অপমানজনক প্রক্রিয়ার সাথে অনেক ঘনিষ্ঠ সাক্ষাত্কার" বর্ণনা করেন, যার মধ্যে একজন সুপরিচিত টেলিভিশন কাস্টিং পরিচালক, এলস্ট্রি স্টুডিওর সহযোগী টেলিভিশনের প্রধান এবং গ্রেট ক্যাথরিনের পরিচালকও ছিলেন। ওমারা ১৯৯০-এর দশক জুড়ে টেলিভিশনে অভিনয় চালিয়ে যান, যার মধ্যে ক্লুয়েডো (১৯৯০), এবং অ্যাবসুলি ফাবুলাস (১৯৯৫-২০০৩)-এর দুটি পর্বে জ্যাকি স্টোন (প্যাটির বড় বোন) চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০১ সালে, তিনি আইটিভি জেল নাটক সিরিজ ব্যাড গার্লসে একটি পুনরাবৃত্ত ভূমিকা পালন করেন সোপ অপেরা ক্রসরোডের স্বল্পস্থায়ী পুনরুজ্জীবনের আগে। তিনি মঞ্চে অভিনয় চালিয়ে যান এবং ২০০৮ সালের মার্চ মাসে মার্লিন ডিট্রিচের সাথে "লাঞ্চ উইথ মার্লিন" মঞ্চনাটকে অভিনয় করেন। ২০০৮ সালের আগস্ট থেকে নভেম্বর পর্যন্ত তিনি অস্কার ওয়াইল্ডের "আ আইডিয়াল স্বামী" মঞ্চনাটকে মিসেস চেভেলি চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি বেতার ও অডিও নাটকে অভিনয় করেছেন। ২০০০ সালে তিনি বি.বি.ভি. অডিও নাটক দ্য রানী রিপ্স দ্য ওয়ার্লউইন্ড-এ রানী চরিত্রে অভিনয় করেন এবং ২০০৬ সালে তিনি রেডিও কমেডি সিরিজ নেবুলাস-এ অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১২ সালে ওমারা "আগাথা ক্রিস্টি'স ডেথ অন দ্য নীল" মঞ্চনাটকে অভিনয় করেন। তিনি একজন নিরামিষভোজী এবং প্রাণী অধিকার কর্মী হয়ে ওঠেন। | [
{
"question": "কি বড় কিছু যা তার গাড়িতে প্রথম ঘটেছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সিনেমা বা টিভি শো করেছেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরবর্তী কর্মজীবনে অন্য কিছু",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কর্মজীবনের শেষের দিকে তিনি কার সাথে অভিনয় করেছিলেন",
... | [
{
"answer": "ও'মারা ১৯৯০-এর দশক জুড়ে টেলিভিশনে অভিনয় চালিয়ে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ও'মারা ২০০৮ সালে মার্লিনের সাথে লাঞ্চ নামে একটি নাটকে অভিনয় চালিয়ে যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি মার্কিন প্রযোজক জুড বার্নার্ড... | 204,407 |
wikipedia_quac | ও'মারা জন এফ. ক্যারল ও অভিনেত্রী হেইজেল বেইনব্রিজ (জন্ম এডিথ ম্যারিয়ন বেইনব্রিজ, ২৫ জানুয়ারি ১৯১০ - ৭ জানুয়ারি ১৯৯৮) এর ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তার ছোট বোন অভিনেত্রী বেলিন্ডা ক্যারল। বোর্ডিং স্কুলে পড়ার পর তিনি আর্ট স্কুলে ভর্তি হন। ওমারা ১৯৬৩ সালে ভেনিসের দ্য মার্চেন্ট নাটকে অভিনয়ের মাধ্যমে মঞ্চে অভিষেক করেন। ১৯৬০-এর দশকে তিনি ডেঞ্জার ম্যান, অ্যাডাম অ্যাডাম্যান্ট লাইভস!, দ্য সেন্ট, জেড-কার ও দ্য অ্যাভেঞ্জার্সে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৭০ সালে তিনি হ্যামার স্টুডিওর দুটি ভৌতিক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন: দ্য ভ্যাম্পায়ার লাভার্স এবং দ্য হরর অব ফ্রাঙ্কেনস্টাইন। পূর্বে, তিনি ইনগ্রিড পিটের সাথে একটি যৌন উত্তেজক দৃশ্যে অভিনয় করেছিলেন, যেখানে ওমারাকে প্রলুব্ধ করার কথা ছিল; এই দুই মহিলা সেটের সময় হেসেছিলেন, কিন্তু পিটের বিষ ওমারার ক্ষতে পড়তে থাকে। দ্য ভ্যাম্পায়ার লাভার্স-এ ও'মারার কাজ হ্যামারকে এতটাই প্রভাবিত করেছিল যে, তারা তাকে একটি চুক্তি করার প্রস্তাব দেয়, কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন, টাইপকাস্ট হওয়ার ভয়ে। তিনি বিবিসির নাট্যধর্মী ধারাবাহিক দ্য ব্রাদার্স (১৯৭৫-৭৬)-এ জেন ম্যাক্সওয়েল চরিত্রে এবং ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে বিবিসির সোপ অপেরা ট্রায়াঙ্গল (১৯৮১-৮২)-এ অভিনয় করেন। তিনি ডক্টর হু তে ভিলেন রানী চরিত্রে অভিনয় করেছেন। ওমারা চরিত্রটিকে দুটি ধারাবাহিকে দেখা যায়, দ্য মার্ক অফ দ্য রানী (১৯৮৫) এবং টাইম অ্যান্ড দ্য রানী (১৯৮৭) এবং ডক্টর হু ৩০তম বার্ষিকী স্পেশাল ডাইমেনশন ইন টাইম (১৯৯৩)। ডক্টর হু-তে অভিনয়ের মধ্য দিয়ে তিনি মার্কিন প্রাইমটাইম সোপ অপেরা রাজবংশে ক্যারেজ মোরেল চরিত্রে অভিনয় করেন। অ্যালেক্সিস কোলবি (জোয়ান কলিন্স) এর বোন হিসেবে, ওমারা ১৯৮৬ সালে ষষ্ঠ মৌসুমের ১৭ টি পর্বে এবং সপ্তম মৌসুমের ৪টি পর্বে অভিনয় করেন। "আমাদের মধ্যে প্রচণ্ড উত্তেজনাপূর্ণ সম্পর্ক ছিল", তিনি কলিন্সের বিপরীতে অভিনয় করার কথা স্মরণ করেন। "আমার চরিত্রটি ছিল এক বিরক্তিকর ছোট্ট মশার মতো, যে কেবল ফিরে এসে তাকে কামড়াতে থাকে।" ও'মারা ক্যালিফোর্নিয়ায় বসবাস করতে পছন্দ করতেন না, তিনি ব্রিটেনে ঋতু পরিবর্তন পছন্দ করতেন। যুক্তরাজ্যে ফিরে আসার পর তিনি বিবিসির সোপ হাওয়ার্ডস ওয়ে (১৯৮৯-৯০) ধারাবাহিকে লরা ওয়াইল্ড চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "ওমারা কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার পরিবার কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার প্রথম অভিনয় ভ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পিতা ছিলেন একজন আরএএফ ফ্লাইং প্রশিক্ষক এবং তার বোন ছিলেন একজন অভিনেত্রী।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি আর্ট স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার প্র... | 204,408 |
wikipedia_quac | পাজ তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, রিচুয়াল অফ ব্যাটল প্রকাশ করার জন্য ফরৌণদের সেনাবাহিনীর সদস্যদের একত্রিত করেছিলেন। এটি ২০০৭ সালের ২১ সেপ্টেম্বর বেবিগ্র্যান্ড রেকর্ডসে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির প্রথম একক ছিল "ব্লাডি টিয়ারস", যেখানে প্লানেটারি, ডপ নিক্সন, ডেমোজ, ভিনি পাজ এবং ডিজে কুসশন সমন্বিত ছিল। গানটি একই নামের ক্যাসেলভানিয়া সুরের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। ২০০৮ সালের ১১ নভেম্বর, জেডি মাইন্ড ট্রিকস তাদের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম, এ হিস্ট্রি অফ ভায়োলেন্স (অ্যালবাম) প্রকাশ করে। অ্যালবামটি প্রথম সপ্তাহে ৪,৪৫১ ইউনিট বিক্রি হয়। অন্যান্য অ্যালবামের মতো এটিও বেবিগ্র্যান্ড রেকর্ডসে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি জেডি মাইন্ড ট্রিকস ক্যাম্প থেকে একাধিক গ্রীষ্মকালীন মুক্তি অনুসরণ করে, যার মধ্যে রয়েছে গ্রুপের প্রথম ডিভিডি, শিরোনাম ঐশিক আগুন: জেডি মাইন্ড ট্রিকস, এবং ভিনি পাজ-নির্বাহী নির্মিত প্রকল্প জেডি মাইন্ড ট্রিকস উপস্থাপন করে ডপ নিক্সন: সোর ডিজেল, জেডি মাইন্ড ট্রিকস উপস্থাপন করে কিং সিজ: দ্য লেবার ইউনিয়ন, এবং জেডি মাইন্ড ট্রিকস আউট উপস্থাপন করে ২০১০ সালে দি আনহলি টেরর মুক্তি পায়। এটি আর্মি অব দ্য ফরৌণের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম। মুক্তির তারিখ ছিল ৩০ মার্চ, ২০১০, কিন্তু অ্যালবামটি ১৯ মার্চ, ২০১০ এ ইউজিএইচএইচ.কমে মুক্তি পায়। এটি বেবিগ্র্যান্ড রেকর্ডস এবং পাজের নিজস্ব শত্রু মৃত্তিকার মাধ্যমে মুক্তি পায়। এই সময়েই পাজ তার প্রথম একক অ্যালবাম, সিজন অব দ্য অ্যাসেসিন প্রকাশ করেন। অনেক সমালোচক বলেন, এই অ্যালবামটি পাজের শিল্পী হিসেবে এগিয়ে যাওয়ার একটি পদক্ষেপ। "তিনি শুধু তার নোংরা দম্ভোক্তিই নিখুঁত করেননি, বরং তিনি গল্প বলার অনন্য ক্ষমতাও প্রদর্শন করেছেন যা সমালোচকদের যারা তাকে কেবল আরেকজন হার্ডকোর র্যাপার হিসেবে খারিজ করে দেয় তাদের জিহ্বা পরিষ্কার করে দেবে।" হিপহপডিএক্স-এর লেখক শন রাইন বলেছেন। এটাকে অ্যাসাসিন'স ক্রিড বলা হতো কিন্তু ইউবিসফটের সাথে আইনগত সমস্যার কারণে পাজ এটিকে পরিবর্তন করেন। অ্যালবামটির মুক্তির তারিখ ছিল ২২ জুন, ২০১০। কয়েক মাস পর, পাজ খুনি ইপি'র জন্য প্রার্থনা প্রকাশ করেন। ইপিতে সিজন অব দ্য অ্যাসেসিন থেকে চারটি রিমিক্স ট্র্যাক এবং কিপ মোভিনের জন্য একটি মিউজিক ভিডিও ছিল। এটি শুধুমাত্র ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ ছিল এবং ২৬ অক্টোবর ২০১০ সালে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "যুদ্ধের আচার-অনুষ্ঠান সম্বন্ধে কী জানা যায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামে আর কি আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই যুদ্ধের আচার-অনুষ্ঠানকে কে অনুসরণ করেছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "অ্যালবামটির নাম ছিল রিচুয়াল অব ব্যাটল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২০০৭ সালের ২১ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এ হিস্ট্রি অফ ভায়োলেন্স (অ্যালবাম) যুদ্ধের আচার অনুসরণ করে।",
"turn_id": 4
... | 204,409 |
wikipedia_quac | মেনোমিনী ইন্ডিয়ান রিজার্ভেশন উত্তর-পূর্ব উইসকনসিনে অবস্থিত। অধিকাংশ ক্ষেত্রে, এটি মেনোমেনি কাউন্টি এবং মেনোমেনি শহরের সাথে সংযুক্ত, যা ১৯৬১ সালে উপজাতিটি শেষ হওয়ার পর সমসাময়িক ফেডারেল নীতির অধীনে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যার লক্ষ্য ছিল একত্রীকরণ। ১৯৭৫ সালে উপজাতিটি তার ফেডারেল স্বীকৃতি এবং সংরক্ষণ ফিরে পায়। ১৮৫৪ সালের ১২ মে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়, যেখানে মেনোমিনি তাদের পূর্বের চুক্তির অধীনে থাকা জমিগুলির সমস্ত দাবি পরিত্যাগ করে এবং বর্তমান উইসকনসিনের উলফ নদীতে ৪৩২ বর্গ মাইল (১,১২০ কিলোমিটার) বরাদ্দ করা হয়। ১৮৫৬ সালের ১১ ফেব্রুয়ারি তারা একটি অতিরিক্ত চুক্তি স্বাক্ষর করে, যা স্টকব্রিজ এবং লেনেপ (মুনসি) উপজাতির জন্য একটি পৃথক রিজার্ভেশন তৈরি করার জন্য এই এলাকার দক্ষিণ-পশ্চিম কোণে খোদাই করা হয়েছিল, যারা নিউ ইয়র্ক রাজ্য থেকে শরণার্থী হিসাবে এই এলাকায় পৌঁছেছিল। শেষোক্ত দুটি উপজাতির ফেডারেলভাবে স্বীকৃত স্টকব্রিজ-মুন্সি সম্প্রদায় রয়েছে। ১৯৭৩ সালে উপজাতিটি ফেডারেল স্বীকৃতি লাভ করার পর, ১৯৭৫ সালে এটি মূলত তার ঐতিহাসিক সীমানা পুনরুদ্ধার করে। কাউন্টির মধ্যে অনেক ছোট ছোট এলাকা (এবং ভৌগলিকভাবে এর সমতুল্য শহর) সংরক্ষিত এলাকার অংশ হিসাবে বিবেচিত হয় না। এর পরিমাণ কাউন্টি এলাকার ১.১৪% যা কাউন্টি এলাকার ৯৮.৮৬%। এই পকেটগুলির মধ্যে সবচেয়ে বড়টি রয়েছে উইসকনসিনের কেশেনা সম্প্রদায়ের পশ্চিম অংশে। ওশকোশ শহরের দক্ষিণে উইসকনসিনের উইনেবাগো কাউন্টিতে ১০.২২ একর (৪১,৪০০ মি২) অফ-রেজারেশন ট্রাস্ট জমির একটি অংশ সংরক্ষিত রয়েছে। সংরক্ষিত এলাকার মোট ভূমি এলাকা ৩৫৩.৮৯৪ বর্গ মাইল (৯১৬.৫৮১ বর্গ কিমি) এবং মেনোমিনী কাউন্টির ভূমি এলাকা ৩৫৭.৯৬০ বর্গ মাইল (৯২৭.১১ বর্গ কিমি)। ২০০০ সালের আদমশুমারীর হিসাব অনুযায়ী, রিজার্ভের ৩,২২৫ (৭০.৭%) জনসংখ্যার বিপরীতে, কাউন্টির ছোট অ-সংরক্ষিত অংশগুলি আরও ঘনবসতিপূর্ণ। সবচেয়ে জনবহুল সম্প্রদায় হচ্ছে লেজেন্ড লেক এবং কেশেনা। বিংশ শতাব্দীর শেষের দিক থেকে, এই সম্প্রদায়ের সদস্যরা রাজস্বের উৎস হিসাবে বেশ কয়েকটি জুয়ার সুবিধাগুলি পরিচালনা করে আসছে। তারা ইংরেজি ও সেইসঙ্গে তাদের ঐতিহ্যবাহী মেনোমিনী ভাষা ব্যবহার করে, যা আলগোনকুইয়ান ভাষাগুলোর মধ্যে একটা। বর্তমান জনসংখ্যা প্রায় ৮,৭০০ জন। | [
{
"question": "কখন রিজার্ভেশন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কতজন মেনোমিনী এই সংরক্ষিত এলাকায় বাস করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রিজার্ভেশনে কি কোন ক্যাসিনো আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_i... | [
{
"answer": "১৮৫৪ সালের মে মাসে রিজার্ভেশন করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রায় ৮,৭০০ জন মেনোমিনী সংরক্ষিত এলাকায় বাস করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর প... | 204,412 |
wikipedia_quac | ঐতিহ্যগত স্টাইল ব্যান্ড, যা শো ব্যান্ড নামেও পরিচিত, হচ্ছে মার্চিং ব্যান্ড, যা প্রাথমিকভাবে জনতার বিনোদনের জন্য এবং ফুটবল মাঠে পারফর্ম করে। সাধারণত, তারা খেলার আগে একটি রুটিন, একটি অর্ধসময়, এবং কখনও কখনও খেলার পরে। প্রতিযোগিতামূলক শো ব্যান্ডগুলি শুধুমাত্র একটি শো যা একটি ঋতু জুড়ে ক্রমাগত পরিশোধন করা হয়, যেখানে প্রতিযোগিতার পরিবর্তে বিনোদনকে ফোকাস করে ব্যান্ডগুলি সাধারণত প্রতিটি খেলার জন্য একটি অনন্য শো পরিবেশন করে। এই শোগুলি সাধারণত তিন থেকে পাঁচটি বাদ্যযন্ত্রের টুকরো নিয়ে গঠিত হয় যা প্যাটার্নস ইন মোশন থেকে উদ্ভূত, ব্যান্ড পরিচালক উইলিয়াম সি. "বিল" মোফিট, পারডু বিশ্ববিদ্যালয় অল-আমেরিকান মার্চিং ব্যান্ড এবং ইউনিভার্সিটি অফ হিউস্টন স্পিরিট অফ হিউস্টনের ব্যান্ডমাস্টার দ্বারা লিখিত একটি বই। শো ব্যান্ডের একটি স্বীকৃত শৈলী ঐতিহাসিকভাবে কালো কলেজ এবং বিশ্ববিদ্যালয় (এইচবিসিইউ) দ্বারা ক্ষেত্র। এইচবিসিইউ ব্যান্ডগুলি ঐতিহ্যবাহী "আঙ্কল- হাঁটু" উচ্চ পদক্ষেপ ব্যবহার করে এবং সঙ্গীত নির্বাচন মূলত আরএন্ডবি, হিপ-হপ এবং সমসাময়িক জনপ্রিয় সংগীতের উপর ভিত্তি করে। ঐতিহ্যগত ড্রিল গঠন ছাড়াও, এইচবিসিইউ ব্যান্ডগুলি তাদের পারফরম্যান্সের অংশ হিসাবে ব্যাপকভাবে কোরিওগ্রাফড নৃত্য রুটিন বৈশিষ্ট্য। এই ব্যান্ডগুলির অনেকগুলির একটি মোচড়ার লাইন এবং/অথবা একটি নর্তকী লাইন থাকতে পারে, কিন্তু পতাকা মোচড়ার নয়। এইচবিসিইউ ব্যান্ডের অন্যতম উল্লেখযোগ্য ছবি ড্রামলাইন। এইচবিসিইউ ব্যান্ডগুলি আফ্রিকান-আমেরিকান সংগীত সংস্কৃতির একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ এবং এইচবিসিইউ ব্যান্ডগুলি প্রায়ই তাদের সহযোগী ফুটবল দলগুলিকে জনপ্রিয়তায় অতিক্রম করে, একটি ঘটনা যা কলেজ এবং হাই স্কুল মার্চিং ব্যান্ডগুলির মধ্যে বিরল। ১৯৮৯ সালে ফরাসি বিপ্লবের দ্বিশতবার্ষিকী উদযাপনের অংশ হিসেবে, ফ্লোরিডা এ এন্ড এম বিশ্ববিদ্যালয় মার্চিং ১০০, দেশের সবচেয়ে সমৃদ্ধ এইচবিসিইউ ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি, দ্বিশতবার্ষিকী প্যারেডে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আনুষ্ঠানিক প্রতিনিধি নির্বাচিত হয়। শো ব্যান্ড আরেকটি শৈলী যা বিগ টেন কনফারেন্স মার্চিং ব্যান্ড দ্বারা ব্যবহৃত হয়, একটি আধা-সামরিক এবং আধা-কর্পস শৈলী। এই ব্যান্ডগুলি দর্শকদের বিনোদন দেওয়ার জন্য ডিজাইন করা একটি শো প্রদর্শন করে, কিন্তু আরও ঐতিহ্যবাহী সিম্ফোনিক শৈলীর সংগীত (মার্চ, ফিল্ম স্কোর, জ্যাজ, বা পুরোনো পপ সংগীত) এবং কিছু সমসাময়িক সংগীত বৈশিষ্ট্য। বিগ টেন স্টাইল শো ব্যান্ডগুলি কিছু প্রাথমিক মার্চিং ব্যান্ড উদ্ভাবনে প্রভাবশালী হয়েছে, এবং শৈলীটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বেশিরভাগ উচ্চ বিদ্যালয়গুলিতে ব্যবহৃত হয়। উভয় ধরনের ব্যান্ডগুলির মধ্যে ঐতিহ্যগত সামরিক ব্যান্ড বাদ্যযন্ত্র কাঠের উইন্ড, পিতলের এবং ব্যাটারি পারকাশন অন্তর্ভুক্ত। এর মধ্যে সামনের সিম্বল কীবোর্ড পারকাশন অন্তর্ভুক্ত, এবং পতাকার জন্য একটি রঙ গার্ড ব্যবহার, এবং রাইফেল রুটিন পাশাপাশি একটি নাচের লাইন অন্তর্ভুক্ত হতে পারে। | [
{
"question": "ব্যান্ড কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এগুলো কিসের জন্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এটা গুরুত্বপূর্ণ",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি চেষ্টা করে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর কারণ কী ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
... | [
{
"answer": "ব্যান্ড হচ্ছে একদল সঙ্গীতজ্ঞের দল যারা একত্রে সঙ্গীত পরিবেশন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রতিযোগিতামূলক শো ব্যান্ডগুলি শুধুমাত্র একটি শো যা একটি ঋতু জুড়ে ক্রমাগত পরিশোধন করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি গুরুত্বপূর্ণ কারণ এটি দেখায় যে ব্যান্ডটির শুধুমাত্... | 204,413 |
wikipedia_quac | ১৯৬৬ সালে অ্যালেন ডোন্ট ড্রিংক দ্য ওয়াটার নাটকটি রচনা করেন। এই নাটকে অভিনয় করেছেন লু জ্যাকবি, কে মেডফোর্ড, আনিতা জিলেট এবং অ্যালেনের ভবিষ্যৎ চলচ্চিত্র সহ-তারকা টনি রবার্টস। নাটকটি অবলম্বনে হাওয়ার্ড মরিস পরিচালিত একটি চলচ্চিত্র ১৯৬৯ সালে মুক্তি পায়। এতে অভিনয় করেন জ্যাকি গ্লিসন। তিনি ১৯৬৯ সালে তার নাটকের চলচ্চিত্র সংস্করণ নিয়ে সন্তুষ্ট ছিলেন না। ১৯৯৪ সালে অ্যালেন মাইকেল জে. ফক্স আর মাইম বিয়ালিক। তার পরবর্তী ব্রডওয়ে মঞ্চনাটক ছিল প্লে ইট অ্যাগেইন, স্যাম, যেখানে তিনি অভিনয় করেন। নাটকটি ১৯৬৯ সালের ১২ ফেব্রুয়ারি মঞ্চস্থ হয় এবং ৪৫৩ বার মঞ্চস্থ হয়। এতে ডায়ান কিটন ও রবার্টস অভিনয় করেন। এই নাটকটি কিটনের উদীয়মান কর্মজীবনের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল এবং তিনি বলেন যে তিনি অ্যালেনের প্রতি "ভীত" ছিলেন, এমনকি তার চরিত্রের জন্য অডিশন দেওয়ার আগেই, যা ছিল তার সাথে তার প্রথম সাক্ষাৎ। ২০১৩ সালে একটি সাক্ষাত্কারে কিটন বলেন যে তিনি "তার প্রেমে পড়ে যান, এবং বলেন, "আমি তার প্রেমিকা হতে চেয়েছিলাম, তাই আমি এই বিষয়ে কিছু করেছি।" প্লে ইট এগেইন, স্যাম এর পরবর্তী চলচ্চিত্র সংস্করণে অ্যালেনের সাথে সহ-অভিনেতা হিসেবে কাজ করার পর তিনি স্লিপার, লাভ অ্যান্ড ডেথ, ইন্টারিওর্স, ম্যানহাটন এবং অ্যানি হলে সহ-অভিনেতা হিসেবে কাজ করেন। "তিনি আমাকে দড়িগুলো দেখিয়েছিলেন আর আমি তাঁর নেতৃত্ব অনুসরণ করেছিলাম। তিনি আমার জানা সবচেয়ে শৃঙ্খলাবদ্ধ ব্যক্তি। তিনি খুব পরিশ্রম করেন," কিটন বলেছেন। আমার মনে হয় মানুষের মধ্যে যে জিনিসটা সবসময়ে থাকে, সেটা হল হাস্যরস। যখন তারা মজার হয় তখন আমি তা পছন্দ করি। এর জন্য মরতে হবে। ১৯৬৯ সালের ২১ মার্চ সংখ্যার লাইফ পত্রিকার প্রচ্ছদে অ্যালেনকে তুলে ধরা হয়েছিল। ১৯৮১ সালে তার নাটক দ্য ফ্লোটিং লাইট বাল্ব ব্রডওয়েতে প্রথম মঞ্চস্থ হয় এবং ৬৫টি মঞ্চায়নে মঞ্চস্থ হয়। এটি মিশ্র পর্যালোচনা লাভ করে, এটি অ্যালেনের শৈশব সম্পর্কে একটি আত্মজীবনীমূলক অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে, বিশেষ করে জাদু কৌশলের প্রতি তার আকর্ষণকে। তিনি রিভারসাইড ড্রাইভ এবং ওল্ড সেব্রুক সহ বেশ কয়েকটি একাঙ্ক নাটক লিখেছেন। ২০১১ সালের ২০ অক্টোবর অ্যালেনের একাঙ্ক নাটক হানিমুন মোটেল ব্রডওয়েতে তুলনামূলকভাবে কথা বলা নামে একটি বড় অংশের অংশ হিসেবে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "তাঁর কিছু কাজ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কর্মজীবনে তিনি আর কী লিখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্রডওয়েতে তিনি আর কোন নাটক লিখেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তাঁর নাটকের জন্য কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "তার কিছু কাজ হল ডোন্ট ড্রিংক দ্যা ওয়াটার, প্লে ইট এগেইন, স্যাম, দ্য ফ্লোটিং লাইট বাল্ব এবং আপেক্ষিকভাবে কথা বলা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে আবার প্লে ইট এগেইন লিখেছে, স্যাম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৯৬৯ ও ১৯৮১ সালে ব্রডওয়ে মঞ্চে দ্য ফ্লোটিং লাইট বাল্ব রচ... | 204,414 |
wikipedia_quac | ১৯১৫ সালের শেষের দিকে ওডহাউসের জীবনে তৃতীয় মাইলফলক আসে: তার পুরোনো গীতিকার সঙ্গী জেরোম কার্ন তাকে লেখক গাই বোল্টনের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি ওডহাউসের ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং একজন নিয়মিত সহযোগী হয়ে ওঠেন। বল্টন এবং কার্নের একটি সঙ্গীতনাট্য ছিল, ভেরি গুড এডি, যেটি নিউ ইয়র্কের প্রিন্সেস থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়েছিল। শোটি সফল হয়, কিন্তু তারা মনে করেন গানের কথাগুলো দুর্বল এবং তাদের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য ওডহাউসকে আমন্ত্রণ জানান। এটি ছিল মিস স্প্রিংটাইম (১৯১৬), যা ২২৭ টি পারফরম্যান্সের জন্য দৌড়েছিল। এই দলটি আরও কয়েকটি সফল চলচ্চিত্র নির্মাণ করে, যার মধ্যে রয়েছে লিভ ইট টু জেন (১৯১৭), ওহ, বয়! (১৯১৭-১৮) আর ওহ, লেডি! লেডি!! (১৯১৮), এবং ওডহাউস ও বোল্টন অন্যান্য সুরকারদের সাথে আরও কয়েকটি শো রচনা করেন। এই সঙ্গীতনাট্যগুলিতে ওডহাউসের গানগুলি সমালোচকদের পাশাপাশি ইরা গারশউইনের মতো সহগীতিকারদের কাছ থেকে উচ্চ প্রশংসা অর্জন করে। তার মূল মডেল গিলবার্টের বৈসাদৃশ্যে, ওডহাউস প্রথমে গান লিখতে পছন্দ করতেন, যাতে তার কথাগুলো সুরগুলোর সঙ্গে মানানসই হয়। ডোনাল্ডসন প্রস্তাব করেন যে, এই কারণেই সাম্প্রতিক বছরগুলোতে তার গানের কথাগুলি ব্যাপকভাবে উপেক্ষিত হয়েছে: তারা সংগীতের সাথে নিখুঁতভাবে মানানসই, কিন্তু গিলবার্টের মতো শ্লোক আকারে নিজেদের অবস্থান করে না। যাইহোক, ডোনাল্ডসন যোগ করেন, প্রিন্সেস থিয়েটারের জন্য বই এবং গানের কথা সহযোগীদের একটি বিশাল সম্পদ করে তোলে এবং আমেরিকান সঙ্গীত উন্নয়নে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। দ্য গ্রোভ ডিকশনারি অফ আমেরিকান মিউজিক-এ ল্যারি স্তেপেল লিখেছেন, "প্রাকৃতিক গল্প এবং চরিত্র উপস্থাপন করার মাধ্যমে এবং গান এবং গানের কথাগুলি লিব্রেটোর কাজের সাথে একীভূত করার চেষ্টা করার মাধ্যমে, এই কাজগুলি আমেরিকান সংগীত কমেডিতে একটি নতুন মাত্রা অন্তরঙ্গতা, সমন্বয় এবং অত্যাধুনিকতা নিয়ে আসে।" থিয়েটার লেখক জেরাল্ড বর্ডম্যান ওডহাউসকে "তার সময়ের সবচেয়ে পর্যবেক্ষণশীল, শিক্ষিত এবং রসিক গীতিকার" বলে অভিহিত করেন। সুরকার রিচার্ড রজার্স লিখেছেন, "ল্যারি হার্টের আগে, শুধুমাত্র পি.জি. গান-বাজনা-শ্রবণকারী জনসাধারণের বুদ্ধিমত্তার ওপর ওডহাউস সত্যিই কোনো আক্রমণ করেনি।" যুদ্ধের পরের বছরগুলোতে, ওডহাউস ক্রমাগতভাবে তার বিক্রি বৃদ্ধি করেছিলেন, তার বিদ্যমান চরিত্রগুলোকে মসৃণ করেছিলেন এবং নতুন চরিত্রগুলোর সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। বার্টি ও জিভস, লর্ড এমসওয়ার্থ ও তার সার্কেল এবং ইউকিরি উপন্যাস ও ছোটগল্পে আবির্ভূত হন; পাস্মিথ তাঁর চতুর্থ ও শেষ আবির্ভাব করেন; দুটি নতুন চরিত্র ছিল ওল্ডেস্ট মেম্বার, তার গলফ খেলার গল্প বর্ণনা করে এবং মি. মুলার, তার বিশেষ করে লম্বা গল্পগুলি অ্যাংলার'স রেস্টের সঙ্গীদের বলে। শহরের অন্যান্য তরুণরা ড্রনস ক্লাবের সদস্যদের নিয়ে ছোট গল্প লিখেছেন। ওডহাউসস ইংল্যান্ডে ফিরে আসে, যেখানে তাদের লন্ডনে কয়েক বছর একটি বাড়ি ছিল, কিন্তু ওডহাউস ঘন ঘন আটলান্টিক পাড়ি দিতে থাকে, নিউ ইয়র্কে বেশ কিছু সময় ব্যয় করে। তিনি থিয়েটারে কাজ চালিয়ে যান। ১৯২০-এর দশকে তিনি ব্রডওয়েতে বা ওয়েস্ট এন্ডে নির্মিত নয়টি সঙ্গীতধর্মী হাস্যরসাত্মক নাটকে কাজ করেন, যার মধ্যে রয়েছে দীর্ঘকালীন স্যালি (১৯২০, নিউ ইয়র্ক), দ্য ক্যাবারে গার্ল (১৯২২, লন্ডন) ও রোজালি (১৯২৮, নিউ ইয়র্ক)। তিনি কয়েকটি অ-সঙ্গীতধর্মী নাটকও রচনা করেন, যার মধ্যে রয়েছে দ্য প্লেজ দ্য থিং (১৯২৬), যা ফেরেন্স মোলনারের অবলম্বনে রচিত এবং আ ডাম্সেল ইন ডিসট্রেস (১৯২৮)। যদিও ওডহাউস সাধারণত মেলামেশা করতেন না, তবুও ১৯২০-এর দশকে অন্যান্য সময়ের চেয়ে তিনি বেশি সামাজিক ছিলেন। ডোনাল্ডসন এ. এ. মিল, ইয়ান হে, ফ্রেডরিক লোনসডেল ও ই. ফিলিপস ওপেনহেইম সহ বন্ধুত্বপরায়ণ লেখকদের তালিকায় রয়েছেন এবং জর্জ গ্রসমিথ, জুনিয়র, হিদার থ্যাচার ও ডরোথি ডিকসন সহ মঞ্চ অভিনেতাদের তালিকায় রয়েছেন। | [
{
"question": "ব্রডওয়েতে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তাকে ব্রডওয়েতে যেতে অনুপ্রাণিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতগুলো সঙ্গীতনাট্য লিখেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্রডওয়েতে কে তাকে আমন্ত্রণ জানিয়েছিল?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "তিনি সঙ্গীতধর্মী হাস্যরসাত্মক নাটক রচনা করেন এবং অন্যান্য শিল্পীদের সাথে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাকে তাদের সঙ্গে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জেরোম কার্ন তাকে ব্রড... | 204,416 |
wikipedia_quac | থম্পসন ক্যালিফোর্নিয়ার আলহামব্রাতে জন্মগ্রহণ করেন। বিশের দশকের শুরুর দিকে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের প্রেসম্যান হিসেবে কাজ করেন। পরে তিনি ড্র্যাগ রেসের নতুন খেলায় জড়িয়ে পড়েন। অক্লান্ত এবং উদ্ভাবনী শক্তিসম্পন্ন, তিনি একজন চ্যাম্পিয়ন ড্রাইভার এবং সহজাত মোটরগাড়ি প্রযুক্তিবিদ হিসেবে সাফল্য লাভ করেন। তার কর্মজীবনের সময়, থম্পসন মোটর ইতিহাসের অন্য কোনও মানুষের চেয়ে বেশি গতি এবং ধৈর্য রেকর্ড স্থাপন করেন। ১৯৫৪ সালে তিনি প্রথম স্লিংশট ড্র্যাগস্টারের নকশা ও নির্মাণ করেন। এই গাড়িটি, প্যানোরামা সিটি স্পেশাল, ১৯৫৫ সালে কানসাসের গ্রেট বেন্ডের গ্রেট বেন্ড মিউনিসিপাল বিমানবন্দরে প্রথম এনএইচএআরএ মার্কিন জাতীয় হিসাবে আত্মপ্রকাশ করে। গাড়িটির সর্বোচ্চ গতি ছিল ১৫১.২৬ মিটার (২৪৩.৪৩ কিমি/ঘণ্টা)। ১৯৭১ সালে ডন গারলিটস পশ্চাদ্মুখী খনন যন্ত্র চালু না করা পর্যন্ত এত গুরুত্বপূর্ণ একটি পরিবর্তন আর ঘটবে না। তিনি ১৯৫৫ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার উইলমিংটনে লায়ন্স ড্র্যাগ স্ট্রিপের প্রথম ম্যানেজার ছিলেন। ১৯৫৮ সালে তিনি ফ্রিটজ ভয়েটের সাথে যৌথভাবে একটি টুইন-ইঞ্জিনড ড্র্যাগস্টার নির্মাণ করেন। এই গাড়িটি ২৯৪.১১৭ মিটার (৪৭৩.৩৩৫ কিমি/ঘণ্টা) সর্বোচ্চ গতি অর্জন করে। এটি পরবর্তী সময়ে চ্যালেঞ্জার ১-এর প্রতি প্রযোজ্য শিক্ষা প্রদান করেছিল। একটি নতুন ভূমি গতি রেকর্ড স্থাপন করার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ, টমসন খ্যাতি অর্জন করেন যখন তিনি ১৯৬০ সালে বনভিল লবণ ফ্ল্যাটে ৪০০ মিটার (৬৪০ কিমি/ঘণ্টা) এরও বেশি গতিতে তার চার-ইঞ্জিনযুক্ত চ্যালেঞ্জার ১ চালিয়েছিলেন, প্রথম আমেরিকান হিসেবে তিনি সেই বাধা ভেঙ্গেছিলেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা কি তাকে রেসের সাথে জড়িত করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কতগুলো রেকর্ড স... | [
{
"answer": "থম্পসন ক্যালিফোর্নিয়ার আলহামব্রাতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে তাঁর পিতার নাম উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গে তাঁর মায়ের নাম উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 4
},
... | 204,417 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালে থম্পসন ইন্ডিয়ানাপোলিস ৫০০ তে জন ক্রোসথওয়াইটের ডিজাইন করা তিনটি গাড়িতে প্রবেশ করেন। তারা একটি স্টক ভি৮ বাইক ইঞ্জিন ব্যবহার করেছিল এবং এটি পিছনের দিকে ছিল যা সামনের ইঞ্জিন, রেস টিউন, অফেনহাউসার চালিত গাড়ি যা অধিকাংশ প্রতিযোগীরা ব্যবহার করত। এটি ১৯৪৬ সাল থেকে ইন্ডিতে রেস করা প্রথম স্টক ইঞ্জিন ছিল। ফ্রিটজ ভয়েগের নেতৃত্বে থম্পসনের ক্রুরা ছিল তরুণ, স্মার্ট এবং কঠোর পরিশ্রমী। ১২-১৪ ঘন্টা কাজ করে, গাড়িটি ১২০ দিনে ডিজাইন এবং নির্মাণ করা হয়। রেসের জন্য, ইঞ্জিন (৪.২ লিটার ক্ষমতা বৃদ্ধি করে, "স্টক ব্লক" ইঞ্জিনগুলির জন্য প্রবিধান দ্বারা সর্বাধিক অনুমোদিত) ডিটুইন করা হয়েছিল কারণ তারা চিন্তিত ছিল যে এটি দূরত্ব স্থায়ী হবে না। অন্য গাড়িগুলোর তুলনায় ৭০ গুণ বেশি গতি কমে যাওয়া সত্ত্বেও ড্যান গুরনি অষ্টম স্থান অর্জন করেন এবং ৯ম স্থান অধিকার করেন যতক্ষণ না একটি তেল পড়া সীল গিয়ারবক্স দখল করে এবং ৯৪তম স্থানে দৌড় শেষ করেন। ৩৩ জনের মধ্যে তিনি ২০তম স্থান অধিকার করেন। দলটি মূল নকশা, নির্মাণ ও সম্পাদনের জন্য মেকানিক্যাল অ্যাচিভমেন্ট পুরস্কার লাভ করে। থম্পসনের প্রচার দক্ষতা সেই বছর প্রকাশিত প্রচারণাকে সন্তুষ্ট করেছিল। ১৯৬৩ সালে ইন্ডিয়ানাপোলিস ৫০০ ক্রোসথওয়াইট হার্ভি অ্যালুমিনিয়াম বিশেষ "রোলার স্কেট গাড়ি" ডিজাইন করেন। থম্পসন পাঁচটি গাড়ি নিয়ে ইন্ডিয়ানাপোলিস যান। চেভ্রলেট ভি৮ ইঞ্জিন এবং তিনটি রোলার স্কেট গাড়ির সাথে আগের বছরের ডিজাইন। নতুন গাড়িগুলির মধ্যে একটি, হার্ভি টাইটানিয়াম স্পেশাল, একটি হালকা টাইটানিয়াম চ্যাসিস বৈশিষ্ট্যযুক্ত। আল মিলার দ্বিতীয় ১৯৬২ সালের পরিবর্তিত গাড়িগুলোর মধ্যে একটিকে ৩১তম অবস্থানে যোগ্যতা অর্জন করা সত্ত্বেও নবম স্থান অর্জন করেন। ডুয়েন কার্টার রোলার স্কেট গাড়ির ১৫ তম স্থান অর্জন করেন কিন্তু ১০০ তম ল্যাপে ইঞ্জিন ব্যর্থতার পর ২৩ তম স্থান লাভ করেন। ছোট টায়ারের আকার এবং গাড়ির ওজন কম হওয়ায় পুরনো হাত এবং মালিকদের মধ্যে অভিযোগ ছিল, তাই ভবিষ্যতের রেসের জন্য, গাড়ি সর্বনিম্ন টায়ারের আকার এবং গাড়ির ওজন সীমিত করা হয়েছিল। ১৯৬২ সালে ফর্মুলা ওয়ান বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন গ্রাহাম হিল ১৯৬৩ সালে ইন্ডিয়ানাপোলিসে রোলার স্কেট গাড়ির একটি পরীক্ষা করেন, কিন্তু তার দুর্বল পরিচালনার জন্য এটি রেস করতে অস্বীকার করেন। ১৯৬৩ সালে থম্পসন ইংল্যান্ড ভ্রমণ করেন। সেখানে তিনি ডান্ট ডুসের সাথে ফোর্ড-চালিত শীর্ষ জ্বালানি হার্ভি অ্যালুমিনিয়াম স্পেশাল ড্র্যাগস্টার হিসেবে ব্রাইটন স্পিড ট্রায়ালে প্রদর্শন করেন। ১৯৬৪ সালের জানুয়ারি মাসে লন্ডনের রেসিং কার শোতে এটি প্রদর্শিত হয়। থম্পসন ১৯৬৪ সালে ইন্ডিয়ানাপোলিস ৫০০-তে তিনটি পরিবর্তিত ১২ ইঞ্চি টায়ারের গাড়ি নিয়ে আসেন, কিন্তু নতুন নিয়ম অনুযায়ী তাকে ১৫ ইঞ্চি টায়ার ব্যবহার করতে হয়। অলস্টেট স্পন্সরকৃত দলটি অলস্টেট টায়ার এবং ফোর্ড ইঞ্জিন ব্যবহার করে। বড় ফোর্ড ইঞ্জিনের জন্য শ্যাসিগুলোকে পরিবর্তন করতে হয়েছিল। তাদের মধ্যে দুজন প্রতিযোগিতার জন্য যোগ্যতা অর্জন করে। মাস্টেন গ্রেগরিকে চালক হিসেবে নিয়ে ৮৪ নম্বর গাড়িটির যাত্রা শুরু হয়, কিন্তু ৮৪ নম্বর গাড়ির এডি জনসন ২৪তম এবং ২৬তম স্থান অর্জন করে। ৮৩ নম্বর গাড়ির ডেভ ম্যাকডোনাল্ড ১৪তম স্থান অধিকার করেন এবং দ্বিতীয় কোলে অগ্নিকান্ডে মারা যান। | [
{
"question": "তার ইন্ডি বছর কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি খুব ভালো দৌড় দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "৬০ এর দশকে কি আর কিছু ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে আর কোন কোন কেরিয়ারের উল্লেখযোগ্য বিষয় ছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "১৯৬২ সালে তার ইন্ডি বছর শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার অন্যান্য উল্লেখযোগ্য কাজের মধ্যে রয়েছে ১৯৬২ সালের পরিবর্তিত গাড়িগুলোর মধ্যে একটিকে ৩১তম অবস্থানে যোগ্যতা অর্জন করা স... | 204,418 |
wikipedia_quac | ১৯৩৬ সালে ডিক্সন মিসিসিপি ছেড়ে শিকাগো চলে যান। তিনি ৬ ফুট ৫ ইঞ্চি লম্বা এবং ২৫০ পাউন্ডেরও বেশি ওজন নিয়ে বক্সিং শুরু করেন। তিনি একজন পেশাদার মুষ্টিযোদ্ধা হয়ে ওঠেন এবং জো লুইসের স্পার্কিং পার্টনার হিসেবে স্বল্প সময়ের জন্য কাজ করেন, কিন্তু চার লড়াইয়ের পর তিনি তার ম্যানেজারের সাথে অর্থের কারণে বক্সিং ছেড়ে দেন। ডিক্সন লিওনার্ড ক্যাস্টনের সাথে একটি বক্সিং জিমে দেখা করেন, যেখানে তারা মাঝে মাঝে মিলিত হতেন। ডিক্সন শিকাগোতে বেশ কয়েকটি গায়কদলে সঙ্গীত পরিবেশন করেন, কিন্তু ক্যাস্টনই তাকে সঙ্গীতকে গুরুত্বের সাথে অনুধাবন করতে প্ররোচিত করে। ক্যাস্টন তাকে তার প্রথম বেস বানিয়ে দিয়েছিল, একটা টিন ক্যান আর একটা স্ট্রিং দিয়ে তৈরি। গান গাওয়ার ক্ষেত্রে ডিক্সনের অভিজ্ঞতা বাদ্যযন্ত্রটিকে পরিচিত করে তোলে। তিনি গিটার বাজাতেও শিখেছিলেন। ১৯৩৯ সালে ডিক্সন ফাইভ ব্রিজেস-এর প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন। এই দলটি ব্লুজ, জ্যাজ এবং কণ্ঠসংগীতের মিশ্রণে গঠিত হয়েছিল, যা ইনক স্পটস-এর মতো ছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আবির্ভাবের সঙ্গে সঙ্গে ডানপিটে ডিকসনের উন্নতি হঠাৎ করে থেমে যায়, যখন তিনি একজন বিবেকবুদ্ধিসম্পন্ন আপত্তিকারী হিসেবে সেনাবাহিনীতে যোগ দিতে প্রত্যাখ্যান করেন এবং দশ মাস কারাভোগ করেন। তিনি যুদ্ধে যেতে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কারণ তিনি এমন একটা জাতির জন্য যুদ্ধ করবেন না, যেখানে বর্ণবৈষম্য ও বর্ণবৈষম্যমূলক আইনগুলো প্রচলিত রয়েছে। যুদ্ধের পর তিনি 'ফোর জাম্পস অব জিভ' নামে একটি দল গঠন করেন। এরপর তিনি ক্যাসটনের সাথে পুনরায় মিলিত হন এবং বিগ থ্রি ট্রিও গঠন করেন, যা কলম্বিয়া রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করা হয়। | [
{
"question": "তার প্রাপ্তবয়স্ক অবস্থা কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কার সাথে গান গেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "শিকাগোতে তার প্রাপ্তবয়সে তিনি বেশ কয়েকটি কণ্ঠ দলে অভিনয় করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ফাইভ ব্রিজেস, বিগ থ্রি ট্রিও এবং সম্ভবত অন্যান্য দলের সাথে গান গেয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"... | 204,420 |
wikipedia_quac | ১৯৬০ সালে, মিইট রেকর্ডস এবং পরে ইনস্ট্যান্ট রেকর্ডস এর জো বানাসাক, একজন এএন্ডআর মানুষ এবং রেকর্ড প্রযোজক হিসাবে টুসান্টকে ভাড়া করেন। তিনি ফ্রিল্যান্স হিসেবে অন্যান্য লেবেলে কাজ করেন, যেমন ফিউরি। তিনি ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিকে এবং মাঝামাঝি সময়ে নিউ অরলিন্সের আরএন্ডবি শিল্পী আরনি কে-ডো, ক্রিস কেনার, ইরমা থমাস (ইটস রেইনিং সহ), আর্ট এবং অ্যারন নেভিল, দ্য শোম্যান এবং লি ডোরসি এর জন্য পিয়ানো বাজিয়েছিলেন, যার প্রথম হিট "ইয়া ইয়া" ১৯৬১ সালে তিনি প্রযোজনা করেছিলেন। ১৯৬০-এর দশকের প্রথম থেকে মধ্যভাগ পর্যন্ত সময়কে ট্যুসেইনের সবচেয়ে সৃজনশীল সফল সময় হিসেবে বিবেচনা করা হয়। তার কাজের উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হল জেসি হিলের "ওহ পো পাহ ডু" (হিল কর্তৃক লিখিত এবং টোসান্ট দ্বারা আয়োজিত ও প্রযোজিত), আরনি কে-ডুর "মাদার-ইন-ল" এবং ক্রিস কেনারের "আই লাইক ইট লাইক দ্যাট"। ১৯৬২ সালে বেনি স্পেলম্যানের দুই-পার্শ্বীয় হিট "লিপস্টিক ট্রেসেস (একটি সিগারেটে)" (ও'জেস, রিংগো স্টার এবং অ্যালেক্স চিলটন দ্বারা আচ্ছাদিত) এবং সরল কিন্তু কার্যকর "ফরচুন টেলার" (১৯৬০-এর দশকের বিভিন্ন রক গ্রুপ দ্বারা আচ্ছাদিত, যার মধ্যে রয়েছে রোলিং স্টোনস, ন্যাশভিল টিন, দ্য হু, দ্য হলিস, দ্য থ্রোব, এবং এক্স-সার্চ। "রলার অফ মাই হার্ট", তার ছদ্মনাম নয়মী নেভিলের অধীনে লেখা, ১৯৬৩ সালে ইরমা থমাস কর্তৃক মিনিট লেবেলের জন্য রেকর্ড করা হয়, পরে ঐ বছর ওটিস রেডিং দ্বারা "পাইন ইন মাই হার্ট" শিরোনামে অভিযোজিত হয়, টউসেইনকে রেডিং এবং তার রেকর্ড কোম্পানি, স্টাক্সের বিরুদ্ধে মামলা করতে প্ররোচিত করে (দাবিটি আদালত থেকে নিষ্পত্তি করা হয়, স্টাক্স নয়মীকে ক্রেডিট দিতে রাজি হন)। রেডিংয়ের সংস্করণটি রোলিং স্টোনস তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামে রেকর্ড করেছিল। ১৯৬৪ সালে, "আ সারটেইন গার্ল" (মূলত আরনি কে-ডো দ্বারা রচিত) ইয়ার্ডবার্ডসের প্রথম একক মুক্তির বি-সাইড ছিল। ১৯৮০ সালে ওয়ারেন জেভন গানটি পুনরায় প্রকাশ করেন। দ্য শাংরি-লাসের সাবেক প্রধান গায়ক মেরি উইস ২০০৭ সালে এটি "আ সারটেইন গাই" হিসেবে প্রকাশ করেন। তিনি তার বাবা-মা ক্ল্যারেন্স ও নয়মীর জন্য ২০টি গান রচনা করেন। এর মধ্যে রয়েছে ১৯৬১ সালে বেনি স্পেলম্যান কর্তৃক রেকর্ডকৃত "ফরচুন টেলার" এবং ১৯৬৬ সালে আর্টউডস কর্তৃক রেকর্ডকৃত "ওয়ার্ক, ওয়ার্ক, ওয়ার্ক"। অ্যালিসন ক্রাউস এবং রবার্ট প্ল্যান্ট তাদের ২০০৭ সালের অ্যালবাম রাইজিং স্যান্ডে "ফরচুন টেলার" কভার করেছিলেন। | [
{
"question": "মিনিট অ্যান্ড ইনস্ট্যান্ট রেকর্ডস কখন জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ট্যুসান্ট কি অন্য কোন শিল্পীদের সাথে গান গেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কর্মজীবনে কতগুলি হিট ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ট্যুসান্ট কত বছর বয... | [
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকের প্রথম ও মধ্যভাগে মিনিট ও ইনস্ট্যান্ট রেকর্ডস জনপ্রিয় হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 204,421 |
wikipedia_quac | প্রযোজক নরম্যান হুইটফিল্ড শহরের বিভিন্ন শিল্পীর সাথে "আই হিয়ার ইট থ্রু দ্য গ্রেপভাইন" গানটি রেকর্ড করেন। প্রথম পরিচিত রেকর্ডিংটি ১৯৬৬ সালের ৬ই আগস্ট মিরাকলসের সাথে ছিল, যদিও ইসলি ব্রাদার্সের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল, অথবা অন্তত হুইটফিল্ড তাদের সাথে রেকর্ড করার ইচ্ছা পোষণ করেছিলেন; তবে একটি ট্র্যাক পাওয়া যায়নি - কিছু শহর ইতিহাসবিদ বিশ্বাস করেন যে একটি সেশন হয়ত নির্ধারিত ছিল কিন্তু বাতিল করা হয়েছিল। মোটাউনের সাপ্তাহিক মান নিয়ন্ত্রণ সভার সময় বেরি গর্ডির ভেটোর কারণে মিরাকলের সংস্করণটি একক হিসাবে মুক্তি পায়নি; গর্ডি হুইটফিল্ড এবং স্ট্রংকে একটি শক্তিশালী একক তৈরি করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। পরবর্তীতে "দ্য মিরাকলস" সংস্করণটি তাদের ১৯৬৮ সালের বিশেষ উপলক্ষ্য অ্যালবামে প্রকাশিত হয়। মারভিন গায়ের সংস্করণটি ১৯৬৭ সালের বসন্তে রেকর্ড করা হয়েছিল, এবং এটি দ্বিতীয় পরিচিত রেকর্ডিং, যদিও গর্ডি একক হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, এবং পরে একটি অ্যালবাম, ইন দ্য গ্রুভে যাবে। তৃতীয় রেকর্ডিংটি ছিল ১৯৬৭ সালে গ্ল্যাডিস নাইট এবং পিপসের সাথে একটি নতুন, দ্রুত ব্যবস্থা। গর্ডি নতুন ব্যবস্থাটি গ্রহণ করেন এবং ১৯৬৭ সালের সেপ্টেম্বরে গ্ল্যাডিস নাইট সংস্করণটি একক হিসেবে মুক্তি পায়, যা চার্টে ২ নম্বর স্থান দখল করে। ১৯৬৮ সালের আগস্ট মাসে যখন গে'র "গ্রেপভাইন" সংস্করণের অ্যালবাম প্রকাশিত হয়, তখন রেডিও ডিস্ক জকিরা গানটি বাজাচ্ছিল, তাই গর্ডি অক্টোবর মাসে এটি একক হিসেবে প্রকাশ করেন এবং ডিসেম্বর মাসে এটি প্রথম স্থানে চলে আসে। ১৯৬৮ সালে, ববি টেইলর অ্যান্ড দ্য ভ্যানকুভারস গ্ল্যাডিসের সাম্প্রতিক হিটের উপর ভিত্তি করে তাদের প্রথম অ্যালবামের জন্য একটি সংস্করণ রেকর্ড করে; যাইহোক, মারভিন গায়ের সংস্করণ শোনার পর তারা মনে করেছিল যে তারা ভুল সিদ্ধান্ত নিয়েছে। ১৯৬৯ সালে হুইটফিল্ড টেম্পটেশনস "সাইকেডেলিক আত্মা" অ্যালবাম, ক্লাউড নাইন এর জন্য একটি সংস্করণ তৈরি করেন, যেখানে তিনি "জোরালো কম্পন সামনে নিয়ে আসেন, এবং পিয়ানোর ভাল অংশকে উইংস এ নামিয়ে আনেন"। ১৯৭১ সালে, আনডিসপিউটেড ট্রুথ মারভিন-স্টাইলের সংস্করণে গানটি রেকর্ড করে। | [
{
"question": "রেকর্ডিংগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা আর কোন রেকর্ডিং তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রেকর্ডিংটা কি হারিয়ে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন রেকর্ডিং ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পরের রেকর্ড... | [
{
"answer": "রেকর্ডিংগুলো ছিল মিরাকলস, গ্ল্যাডিস নাইট এবং পিপস, এবং টেম্পটেশনস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৬ সালের ৬ই আগস্ট মিরাকলসের সাথে প্রথম পরিচিত রেকর্ডিংটি ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 204,422 |
wikipedia_quac | কয়েক মাস পর, পারচিক হোডেলকে বলে যে বিপ্লবের জন্য তাকে কিয়েভে ফিরে যেতে হবে। তিনি বিয়ের প্রস্তাব দেন, স্বীকার করেন যে, তিনি তাকে ভালোবাসেন এবং বলেন যে, তিনি তাকে বিয়ে করবেন। তিনি একমত ("এখন আমার সবকিছু আছে")। তারা টেভিকে বলে যে তারা বাগদান করেছে, এবং সে শঙ্কিত যে তারা নিজস্ব ম্যাচ তৈরি করে ঐতিহ্যকে অবজ্ঞা করছে, বিশেষ করে যখন পারচিক চলে যাচ্ছে। তিনি যখন বিয়ে করতে নিষেধ করেন, তখন পারকিক ও হোডেল তাকে জানায় যে, তারা তাঁর অনুমতি চায় না, কেবল তাঁর আশীর্বাদ চায়। আরও আত্মা অন্বেষণের পর, তেভই নমনীয় হন - বিশ্ব পরিবর্তিত হচ্ছে, এবং তাকে এর সাথে পরিবর্তিত হতে হবে ("তেভই'স রিবুটাল")। তিনি সেই অল্পবয়সি দম্পতিকে জানান যে, তিনি তাদের আশীর্বাদ করেন এবং অনুমতি দেন। টেভি এই ঘটনাগুলোকে এক বিস্ময়কর স্বর্ণের কাছে ব্যাখ্যা করেন। "প্রেম," তিনি বলেন, "এটা হল নতুন স্টাইল।" তেভয়ে গোল্ডকে জিজ্ঞেস করেন, "আপনি কি আমাকে ভালবাসেন?" টেভইয়ের প্রশ্নকে বোকামি বলে উড়িয়ে দেওয়ার পর, তিনি অবশেষে স্বীকার করেন যে, ২৫ বছর ধরে একসঙ্গে বাস করার এবং একসঙ্গে লড়াই করার এবং পাঁচ মেয়েকে মানুষ করার পর, তিনি তা করেন। এদিকে, ইয়েন্তে জেইটেলকে বলেন যে তিনি চেভাকে ফাইদকার সাথে দেখেছেন। আনাতেভকাতে দ্রুত সংবাদ ছড়িয়ে পড়ে যে পারচিককে গ্রেপ্তার করে সাইবেরিয়ায় নির্বাসিত করা হয়েছে ("গুজব/আমি কেবল শুনেছি"), এবং হোডেল সেখানে তার সাথে যোগ দিতে দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ। রেলওয়ে স্টেশনে, সে তার বাবার কাছে ব্যাখ্যা করে যে তার বাড়ি তার প্রিয়, সে যেখানেই থাকুক না কেন, যদিও সে সবসময় তার পরিবারকে ভালবাসবে ("বাড়ি থেকে অনেক দূরে আমি ভালবাসি")। সময় অতিবাহিত হয়। মোটেল একটা ব্যবহৃত সেলাই মেশিন কিনেছে আর তার ও জিটেলের একটা বাচ্চা হয়েছে। চাভা অবশেষে তেভিয়েকে তার বিয়ে করার অনুমতি দেওয়ার জন্য সাহস সঞ্চয় করেন। আবার তেভিয়ে তার আত্মার গভীরে পৌঁছে যায়, কিন্তু ইহুদি বিশ্বাসের বাইরে বিয়ে সে অতিক্রম করতে পারবে না। তিনি চেভাকে আবারও ফিদকার সাথে কথা বলতে নিষেধ করেছেন। যখন গোল্ড সংবাদ নিয়ে আসে যে চাভা ফাইদকার সাথে পালিয়ে গেছে, তেভয়ে বিস্মিত যে সে কোথায় ভুল করেছে ("চাভালেহ ক্রম")। চাভা ফিরে আসেন এবং তার সাথে যুক্তি করার চেষ্টা করেন, কিন্তু তিনি তার সাথে কথা বলতে অস্বীকার করেন এবং পরিবারের বাকি সদস্যদের তাকে মৃত বিবেচনা করতে বলেন। এদিকে গুজব ছড়িয়ে পড়েছে যে রুশরা ইহুদিদের তাদের গ্রাম থেকে বের করে দিচ্ছে। গ্রামবাসীরা একত্রিত হলে কনষ্টেবল এসে সবাইকে বলে যে, তাদের তিন দিন সময় আছে জিনিসপত্র গুছিয়ে শহর ত্যাগ করার। হতবাক হয়ে তারা "আনাতেভকা"র কথা স্মরণ করে এবং তাদের যে বাড়ি এতদিন ধরে আছে তা ছেড়ে যাওয়া কতটা কঠিন হবে তা স্মরণ করে। যিহুদিরা যখন আনাতেভকা ত্যাগ করে, তখন চাভা ও ফিয়েদকা তার পরিবারকে এই কথা বলার জন্য থামে যে, তারাও ক্রাকাওয়ের দিকে যাচ্ছে, সেই লোকেদের মধ্যে থাকতে অনিচ্ছুক, যারা অন্যদের জন্য এই ধরনের কাজ করতে পারে। টেভি এখনও তার সাথে কথা বলবে না, কিন্তু যখন জেইটেল চাভাকে বিদায় জানায়, টেভি তাকে "ঈশ্বর আপনার সাথে থাকুন" যোগ করতে প্রণোদিত করে। মোটেল ও জেইটেলও পোল্যান্ডে যাবে কিন্তু তারা যখন যথেষ্ট অর্থ সঞ্চয় করবে, তখন পরিবারের বাকি সদস্যদের সঙ্গে যোগ দেবে। টেভি, গোল্ড এবং তাদের ছোট দুই মেয়ে যখন আমেরিকার উদ্দেশ্যে গ্রাম ত্যাগ করে, তখন বেহালা বাজাতে শুরু করে। টিভিয়ে মাথা নেড়ে সায় দেয় আর বাদক তাদের অনুসরণ করে গ্রাম থেকে বের হয়ে যায়। | [
{
"question": "দ্বিতীয় বিবরণে কী ঘটে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পারচিক কাকে পাঠিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হোডেল আর পারচিক কি একসাথে হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন পারচিককে হোডেলের জন্য পাঠ... | [
{
"answer": "তেভিয়ে গোল্ডকে প্রস্তাব দেয় এবং বলে যে সে তাকে পাঠাবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে তেভই।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পারচিক হোডেলকে পাঠিয়েছে.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "পারচিককে হোডেলের কাছে পাঠাতে... | 204,423 |
wikipedia_quac | পিয়াজ্জার জন্ম, পেন্সিল্ভেনিয়ার নরিসটাউনে, তিনি বেড়ে ওঠেন পেন্সিল্ভেনিয়ার ফিনিক্সভিলে এবং পড়াশোনা করেন ফিনিক্সভিল এরিয়া হাই স্কুলে। তিনি ইতালীয় ও ইহুদি (স্লোভাক) বংশদ্ভুত এবং ভিন্স জুনিয়র, ড্যানি, টনি ও টমির ভাই ভিন্স জুনিয়র ও ভেরোনিকার দ্বিতীয় সন্তান। মাইক ফিলাডেলফিয়া ফিলিস ভক্ত হিসেবে বেড়ে ওঠেন এবং হল অব ফেমের তৃতীয় বেসম্যান মাইক স্মিডটের প্রশংসা করেন। ভিন্স পিয়াজ্জা ব্যবহৃত গাড়ি এবং রিয়েল এস্টেটে ১০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলারেরও বেশি সম্পদ অর্জন করেন, এবং বেশ কয়েকবার একটি এমএলবি ফ্র্যাঞ্চাইজি কেনার চেষ্টা করেন। যখন ডজাররা ফিলাডেলফিয়ায় আসে, তখন মিক পিজ্জার ছোট ভাই টমির গডফাদার ভিন্স পিজ্জার ছেলেবেলার বন্ধু টমি লাসোর্ডার নেতৃত্বে ডজাররা ফিলাডেলফিয়া পরিদর্শন করে। ভিন্স পিয়াজ্জার বেসবল খেলার আশা ১৬ বছর বয়সে শেষ হয়ে যায় যখন সে তার পরিবারের ভরণপোষণের জন্য স্কুল ছেড়ে দেয়। তিনি দেখেছিলেন যে, মাইক পিয়াজ্জার এই খেলায় সম্ভাবনা রয়েছে আর তাই তিনি তার ছেলেকে পাঁচ বছর বয়সে তার হাত শক্তিশালী করার জন্য উৎসাহিত করতে শুরু করেছিলেন। ১২ বছর বয়সে টেড উইলিয়ামসের কাছ থেকে ব্যক্তিগত নির্দেশনা পান। হল অব ফেম তার প্রতিভার প্রশংসা করে, তাকে পরামর্শ দেয় কেউ যেন তার সুইং পরিবর্তন না করে। ভিন্স পিয়াজ্জা রাতের বেলায় শত শত পিচ তার ছেলেকে ছুঁড়ে মারে, যে তার বাবার বেসবল খেলার উপর মনোযোগ প্রদান করে, প্রয়োজনে বরফ পরিষ্কার করে এবং বড় বড় লীগে পৌঁছানোর পর বড়দিনের আগের সন্ধ্যায় অনুশীলন করে। তিনি ফিনিক্সভিল এরিয়া হাই স্কুল থেকে ১৯৮৬ সালে স্নাতক সম্পন্ন করেন। | [
{
"question": "মাইকের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মায়ের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কতগুলো ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে বেসবল খে... | [
{
"answer": "মাইক পিয়াজ্জা পেন্সিল্ভেনিয়ার নরিসটাউনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভিন্স আর ভেরোনিকা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার তিন ছোট ভাই ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ফিনিক্সভিল এরিয়া হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 4
},... | 204,424 |
wikipedia_quac | তার বাবা লাসোর্ডাকে পিয়াজ্জাকে পছন্দ করার জন্য অনুরোধ করার পর, মিয়ামি- ড্যাড কমিউনিটি কলেজের ছাত্র ১৯৮৮ সালের এমএলবি অপেশাদার খসড়ার ৬২তম রাউন্ডে ডজারস দ্বারা খসড়া করা হয়েছিল। লাসোর্দা পিয়াজ্জাকে তার প্রথম বেস অবস্থান ত্যাগ করতে এবং প্রধান লীগগুলোতে পৌঁছানোর জন্য কিভাবে ধরতে হয় তা শিখতে বলেন এবং ডোমিনিকান প্রজাতন্ত্রে শিকারীদের জন্য একটি বিশেষ প্রশিক্ষণ ক্যাম্পে যোগ দিতে সাহায্য করেন। পিয়াজ্জা একটা চমৎকার হিটারে পরিণত হয়েছে, বিশেষ করে একজন ক্যাচারের জন্য। ১৯৯২ সালের ১ সেপ্টেম্বর, শিকাগো কাবসের বিপক্ষে ডজার্সের সদস্যরূপে তার এমএলবি অভিষেক ঘটে। প্রথমবারের মতো প্লেটের খেলায় অংশ নেন। এরপর প্রথমবারের মতো ডিপ সেন্ট্রাল ফিল্ডিংয়ে নামেন। ১২ সেপ্টেম্বর, ১৯৯২ তারিখে সান ফ্রান্সিসকো জায়ান্টসের স্টিভ রিডের বিপক্ষে প্রথম গোল করেন। ঐ মৌসুমে মাত্র ২১ খেলায় অংশ নিয়ে.২৩২ রান তুলেন। ১৩৯ খেলায় অংশ নিয়ে.৩১৮ রান তুলেন। ৩৫ রান তুলেন ও ১১২টি আরবিআই রান তুলেন। তিনি ১৯৯৩ মেজর লীগ বেসবল অল-স্টার গেমে নির্বাচিত হন, যা ছিল পরপর ১০ বার (এবং মোট ১২ বার) অল-স্টার খেলা। ২০১৫ সালে জোক পেডারসন তাকে অতিক্রম করার আগ পর্যন্ত, অল স্টার ব্রেকের আগে পিয়াজ্জার ১৮ হোম রান ছিল ডজারসের একটি রেকর্ড। ১৯৯৬ সালে, পিজা ৩৬ হোম রান এবং ১০৫ আরবিআই নিয়ে.৩৩৬ রান করেন, এমভিপি ভোটে কেন কামিনিতির পিছনে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। ডজার্সের সাথে পিজ্জার সেরা মৌসুম ছিল ১৯৯৭, যখন তিনি.৩৬২ রান করেন, যেখানে তিনি ৪০ টি হোম রান, ১২৪ আরবিআই, একটি বেস শতাংশ.৪৩১ এবং.৬৩৮ স্লগিং শতাংশ ছিল। তিনি ল্যারি ওয়াকারের পিছনে দ্বিতীয় বারের মতো এমভিপি নির্বাচনে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। | [
{
"question": "পিয়াজ্জা কখন ডজারদের হয়ে খেললো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি ভালো খেলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোনো স্ব... | [
{
"answer": "১৯৯২, ১৯৯৩, ১৯৯৬ এবং ১৯৯৭ সালে ডজার্সের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে ক্যাচার খেলতো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এর ফলে ১৯৯২ সালে ডজার্সের পক্ষে তার অভিষেক ঘটে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ... | 204,425 |
wikipedia_quac | দ্য বার্থ অফ এ নেশন, এমনকি পাবলিক ডোমেইনের অন্যান্য চলচ্চিত্রের চেয়েও, পরবর্তী মুক্তিগুলোতে খুব কমই প্রতিনিধিত্ব করেছে। সমস্যাটি হচ্ছে গ্রিফিথ এবং অন্যান্যরা চলচ্চিত্রটিকে নতুন করে তৈরি করেছেন। নীরব চলচ্চিত্র ওয়েবসাইট ব্রেন্টন ফিল্মের মতে, "বিভিন্ন সম্পাদনা, স্কোর, রানিং গতি এবং নিশ্চিতভাবে অপ্রচলিত কালো ও সাদা সহ নিম্নমানের ডিভিডি রয়েছে।" ব্যতিক্রমও আছে। এদের মধ্যে চলচ্চিত্র সংরক্ষণবিদ ডেভিড শেপার্ড ১৯৯২ সালে ভিএইচএস এবং লেজারডিস্কের জন্য ১৬ মিমি প্রিন্ট ইমেজ এন্টারটেইনমেন্টের মাধ্যমে স্থানান্তর করেন। একটি সংক্ষিপ্ত তথ্যচিত্র, দ্য মেকিং অফ দ্য বার্থ অফ এ নেশন, যা সদ্য নির্মিত এবং শেপার্ড দ্বারা বর্ণনা করা হয়েছে, এটিও অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৯৮ সালে ইমেজ এবং ২০০০ সালে ইউরেকা এন্টারটেইনমেন্ট কর্তৃক ডিভিডিতে মুক্তি পায়। যুক্তরাজ্যে, ফটোপ্লে প্রোডাকশন মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের ৩৫ মিমি প্রিন্টটি পুনরুদ্ধার করে যা শেপার্ডের ১৬ মিমি প্রিন্টের উৎস ছিল, যদিও তারা ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট থেকে অতিরিক্ত উপাদান দিয়ে এটি বৃদ্ধি করে। এটি মূল ব্রেইল স্কোরের একটি পূর্ণ অর্কেস্ট্রা রেকর্ডও দেওয়া হয়েছিল। যদিও চ্যানেল ৪ টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং নাট্যধর্মীভাবে অনেক বার প্রদর্শিত হয়েছিল, ফটোপ্লের ১৯৯৩ সংস্করণটি কখনও হোম ভিডিওতে মুক্তি পায়নি। শেপার্ডের স্থানান্তর এবং তথ্যচিত্র ২০০২ সালে কিনো ভিডিও দ্বারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পুনঃপ্রকাশিত হয়, এইবার দ্বিতীয় ডিস্কে অতিরিক্ত যোগ করে ২-ডিভিডি সেট। এর মধ্যে ডি ডব্লিউ গ্রিফিথ পরিচালিত কয়েকটি গৃহযুদ্ধের স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রও অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০১১ সালে, কিনো পল কিলিয়াম সংগ্রহ থেকে ৩৫ মিমি নেগেটিভ একটি এইচডি স্থানান্তর প্রস্তুত করেন। তারা লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস থেকে কিছু বিষয়বস্তু যোগ করে এবং এটিকে একটি নতুন সংকলন স্কোর দেয়। এই সংস্করণটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কিনো, যুক্তরাজ্যে ইউরেকা (তাদের "মাস্টার্স অব সিনেমা" সংগ্রহের অংশ হিসেবে) এবং স্পেনে ডিভিসা হোম ভিডিও দ্বারা ব্লু-রেতে মুক্তি পায়। ২০১৫ সালে ছবিটির শতবার্ষিকীতে ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের সাথে যৌথভাবে ফটোপ্লে প্রোডাকশনস প্যাট্রিক স্ট্যানবারি প্রথম পূর্ণ পুনঃনির্মাণ করেন। এটি মূলত লোসির মূল ক্যামেরা নেগেটিভের নতুন ৪কে স্ক্যান ব্যবহার করে, অন্যান্য প্রাথমিক প্রজন্মের উপাদানের সাথে। এটিও মূল ব্রেইলের সুর দেওয়া হয় এবং ১৯১৫ সালের মুক্তির পর প্রথমবারের মত চলচ্চিত্রের মূল টিন্টিং বৈশিষ্ট্যযুক্ত করা হয়। বিএফআই কর্তৃক ২-ব্লু-রে সেটের সাথে অন্যান্য অনেক নতুন পুনর্নির্মিত গৃহযুদ্ধ-সম্পর্কিত চলচ্চিত্রসহ পুনর্নির্মাণটি মুক্তি পায়। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধে যে-বিষয়টা আগ্রহজনক ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পরবর্তী মুক্তিগুলো নিয়ে কি সমস্যা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গ্রিফিথ কোন বছর এটা করলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মূল উৎপাদন কোন বছর ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "পরবর্তী মুক্তিগুলিতে জাতির জন্ম খুব কমই প্রতিনিধিত্ব করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পরবর্তী সংস্করণগুলোর মান খারাপ, বিভিন্ন সম্পাদনা, চলমান গতি এবং কোন নির্দিষ্ট সংস্করণ নেই।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 204,426 |
wikipedia_quac | আসল মার্ক ডেভিড চ্যাপম্যানকে এখন ওয়েনডি সংশোধন কেন্দ্রে বন্দী করে রাখা হয়েছে। ১৯৯২ সালে ল্যারি কিং এবং বারবারা ওয়াল্টার্সের সাথে দুটি সাক্ষাৎকার ছাড়াও তিনি মিডিয়ার সাথে কথা বলেননি। যাইহোক, চ্যাপম্যান নিউ ইয়র্ক সিটিতে তিন দিন ধরে তার রহস্য উন্মোচনের কৌশল সাংবাদিক জ্যাক জোনসের কাছে প্রকাশ করেন। সাক্ষাৎকারগুলো ১৯৯২ সালে লেট মি টেক ইউ ডাউন: ইনসাইড দ্য মাইন্ড অব মার্ক ডেভিড চ্যাপম্যানের বই হিসেবে প্রকাশিত হয়। অধ্যায় ২৭ এই পাঠ্যাংশের ওপর ভিত্তি করে। " অধ্যায় ২৭" শিরোনামটি জে. ডি. স্যালিঙ্গারের দ্য ক্যাচার ইন দ্য রাই উপন্যাসের ধারাবাহিকতা নির্দেশ করে, যেখানে ২৬টি অধ্যায় রয়েছে এবং চ্যাপম্যান জন লেননকে গুলি করার সময় তা বহন করছিলেন। চ্যাপম্যান বইটির প্রতি আসক্ত হয়ে পড়েন এবং এর প্রধান চরিত্রহোল্ডেন কুলফিল্ডের অনুকরণে নিজের জীবন গড়ে তোলার চেষ্টা করেন। ব্রিটিশ সঙ্গীত পত্রিকা মোজো অনুসারে, রবার্ট রোসেনের বই নোহোয়ার ম্যান: দ্য ফাইনাল ডেজ অফ জন লেননের (২০০০) অধ্যায় ২৭ দ্বারাও শিরোনামটি অনুপ্রাণিত হয়েছিল। রোসেনের বই ২৭ সংখ্যার সংখ্যাতাত্ত্বিক অর্থ আবিষ্কার করে, "ত্রিগুণ ৯", যা জন লেননের কাছে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ সংখ্যা। লেনন সংখ্যাতত্ত্বে গভীরভাবে আগ্রহী ছিলেন, বিশেষ করে চেইরোর বুক অফ নাম্বারস, নয় এবং এর সকল গুণের সাথে। রোসেনের মতে চ্যাপম্যানের লক্ষ্য ছিল "লেননের রক্তে" অধ্যায় ২৭ লেখা। চ্যাপম্যানের মত, শাফারও দ্য বিটলস এবং জে.ডি. স্যালিঞ্জারের উপন্যাস দ্য ক্যাচার ইন দ্য রাই, এবং তিনি বলেন, "এই ধরনের সুন্দর শিল্পের সংস্পর্শে আসার ফলে কিভাবে কেউ কাউকে হত্যা করতে অনুপ্রাণিত হতে পারে তা বোঝার জন্য তিনি স্ক্রিপ্টটি শুরু করেছিলেন। এটা সত্যিই আমাকে বিরক্ত করত, কারণ লেনন এবং সালিংগার সবসময় আমাকে অনেক ভালো অনুভব করতে সাহায্য করেছে, এবং অনেক কম একাকী বোধ করতে সাহায্য করেছে।" | [
{
"question": "২৭ অধ্যায়ের উন্নয়নে কিছু গুরুত্বপূর্ণ দিক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার উন্মোচনের সাথে কি কোন বিতর্ক জড়িত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সাক্ষাৎকারগুলো কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "অধ্যায় ২৭-এর কিছু গুরুত্বপূর্ণ দিক হলো - চ্যাপম্যানের মানসিক অবস্থা এবং যে ঘটনা তাকে সহিংসতার দিকে নিয়ে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই সময়ে, সাক্ষাৎকারগুলি ১৯৯২ সালে লেট মি টেক ইউ ডাউন: ইনসাইড দ্য মাইন্ড অফ মার্ক ডেভিড চ্যাপম... | 204,427 |
wikipedia_quac | মুখার্জী রাজা কি আয়েগি বারাত-এ একজন ধর্ষণের শিকার নারীকে চিত্রিত করেন, যা ১৯৯৭ সালে মুক্তি পায়। ছবিটি বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হলেও মুখার্জীর অভিনয় প্রশংসিত হয় এবং তিনি বার্ষিক স্ক্রিন পুরস্কার অনুষ্ঠানে একটি বিশেষ স্বীকৃতি ট্রফি লাভ করেন। বক্স অফিসে ছবিটির খারাপ প্রদর্শনীর পর, মুখার্জী তার শিক্ষা সম্পন্ন করার জন্য কলেজে ফিরে যান। তবে, তার চাচাতো ভাই কাজলের বলিউড সাফল্যের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, তিনি চলচ্চিত্রে একটি পূর্ণ-সময়ের কর্মজীবন অনুধাবন করার সিদ্ধান্ত নেন। ১৯৯৮ সালে তিনি বিক্রম ভাটের গোলাম (১৯৯৮) চলচ্চিত্রে আমির খানের বিপরীতে অভিনয় করেন। যদিও এই চলচ্চিত্রে তার ভূমিকা ছিল ছোট, কিন্তু "আতি ক্যা খান্দালা" গানটি তাকে ব্যাপক পরিচিতি এনে দেয়। মুখার্জীর ভাঙা গলার গঠনের কারণে, ভাট তার লাইনগুলির জন্য ডাবিং শিল্পী ভাড়া করেছিলেন, যার গলা অনেক উচ্চ পিচযুক্ত ছিল। যখন তাকে জিজ্ঞেস করা হয় যে, চলচ্চিত্রে তার কণ্ঠ ব্যবহার না করার জন্য পরিচালকের সিদ্ধান্ত তাকে প্রভাবিত করেছে কি না, তিনি বলেন যে তার কণ্ঠটি "চরিত্রের সাথে খাপ খায় না" বলে ডাব করা হয়েছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, করণ জোহর তার পরিচালিত প্রথম চলচ্চিত্র কুছ কুছ হোতা হ্যায়-এ মুখার্জীকে শাহরুখ খান এবং কাজলের বিপরীতে অভিনয় করেন। এই চরিত্রটি মূলত টুইঙ্কল খান্নার জন্য লেখা হয়েছিল, কিন্তু যখন তিনি এটি প্রত্যাখ্যান করেন, তখন জোহর খান এবং আদিত্য চোপড়ার অনুরোধে মুখার্জীর সাথে স্বাক্ষর করেন। জোহর মূলত চেয়েছিলেন যে, এই ছবিতে একজন শিল্পী ডাব মুখার্জীর লাইনগুলি ডাব করবেন, কিন্তু তিনি তার শব্দভাণ্ডার উন্নত করেছিলেন এবং অবশেষে তার নিজের লাইনগুলির জন্য ডাব করেছিলেন। তিনি টিনা মালহোত্রা চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি একজন কলেজ ছাত্রী এবং খানের চরিত্রের সাথে তার সম্পর্ক রয়েছে। ইন্ডিয়া টুডের জন্য লিখতে গিয়ে চলচ্চিত্র সমালোচক নন্দিতা চৌধুরী মুখার্জীকে দৃশ্য চুরিকারক বলে মনে করেন এবং যোগ করেন, "প্রতিটি পর্ব থেকে তিনি নিজেকে একজন অভিনেত্রী হিসেবে প্রমাণ করেন যার সময় এসেছে।" কুছ কুছ হোতা হ্যায় মুখার্জীর জন্য একটি সাফল্য হিসাবে প্রমাণিত হয়; এটি ভারত এবং বিদেশে ১.০৩ বিলিয়ন (১৬ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে একটি ব্লকবাস্টার হিসাবে আবির্ভূত হয়, এবং আটটি ফিল্মফেয়ার পুরস্কার জিতেছে, যার মধ্যে একটি শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী ট্রফি। কুছ কুছ হোতা হ্যায় এর সাফল্যের পর, মুখার্জী সামাজিক নাটক মেন্দি (১৯৯৮) এবং কমেডি হ্যালো ব্রাদার (১৯৯৯) এ প্রধান ভূমিকা পালন করেন। এই দুটি চলচ্চিত্রই সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয় এবং তার কর্মজীবনকে এগিয়ে নিতে ব্যর্থ হয়। | [
{
"question": "তিনি কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এসএইচএইচ অন্য কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম চলচ্চিত্র কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি আরও অনেক চলচ্চিত্র করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "তিনি বার্ষিক স্ক্রিন পুরস্কার অনুষ্ঠানে একটি বিশেষ স্বীকৃতি ট্রফি জিতেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রথম চলচ্চিত্র ছিল রাজা কি আয়েগি বারাত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 204,430 |
wikipedia_quac | ১৯৬৪ সালের জুলাই ও আগস্ট মাসে ডেট্রয়েটের ফিশার থিয়েটারে, তারপর আগস্ট থেকে সেপ্টেম্বর মাসে ওয়াশিংটনে, মূল ব্রডওয়ে প্রযোজনা শুরু হয় ১৯৬৪ সালের ২২ সেপ্টেম্বর ইম্পেরিয়াল থিয়েটারে, ১৯৬৭ সালে ম্যাজেস্টিক থিয়েটারে এবং ১৯৭০ সালে ব্রডওয়ে থিয়েটারে স্থানান্তরিত হয় এবং সর্বমোট ৩,২৪২ টি পরিবেশনার রেকর্ড স্থাপন করে। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেন রবিন্স এবং কোরিওগ্রাফার ছিলেন তার সর্বশেষ ব্রডওয়ে মঞ্চনাটক। মার্ক চাগালের চিত্রকর্মের শৈলীতে নির্মিত সেটটি বরিস অ্যারনসন দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। প্রযোজনার জন্য একটি রঙিন লোগো, যা চাগালের কাজের দ্বারা অনুপ্রাণিত, টম মোরোর দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। চ্যাগাল এই সঙ্গীতটি পছন্দ করেননি বলে জানা যায়। এই চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন জিরো মোস্তেল, তার স্ত্রী গোল্ডের ভূমিকায় মারিয়া কার্নিলোভা, ম্যাচমেকার ইয়েন্টে চরিত্রে বিয়াট্রিস আর্থার, মোটেল চরিত্রে অস্টিন পেন্ডেলটন, ছাত্র বিপ্লবী পের্চিক চরিত্রে বার্ট কনভি, বেহালাবাদক হিসেবে গিনো কনফোর্টি এবং হোডেল চরিত্রে জুলিয়া মিজিনস। দৌড় চলতে থাকার সময় মোস্তেল আরো জোরে ধাক্কা দেন, "যা লেখককে দেয়ালের দিকে ঠেলে দেয়।" জোয়ানা মার্লিন জিটেল চরিত্রে অভিনয় করেন, যা পরবর্তীতে মূল রান চলাকালীন বেটি মিডলার গ্রহণ করেন। ক্যারল সয়ার ছিলেন ফ্রুমা সারাহ, আদ্রিয়ান বারবিউ হডেল চরিত্রে অভিনয় করেন এবং পিয়া জাদোরা তার কনিষ্ঠ কন্যা বিল্কে চরিত্রে অভিনয় করেন। পেগ মারে ও ডোলোরেস উইলসন উভয়েই গোল্ড চরিত্রে অভিনয় করেন। অন্যান্য মঞ্চ অভিনেতাদের মধ্যে ছিলেন হার্শেল বার্নার্ডি, থিওডোর বিকেল ও হ্যারি গজ (মূল ব্রডওয়েতে) ও লিওনার্ড নিময়। মূল প্রযোজনায় মোস্টেলের পড়াশোনা, পল লিপসন, অন্য যে কোন অভিনেতার চেয়ে বেশি অভিনয় করেন (চেইম টপল পর্যন্ত)। ফ্লোরেন্স স্ট্যানলি নয় মাস এই চরিত্রে অভিনয় করেন। এতে বিনিয়োগ করা প্রতিটি ডলারের জন্য চলচ্চিত্রটি ১,৫৭৪ ডলার আয় করে। চলচ্চিত্রটি দশটি টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে এবং নয়টি পুরস্কার অর্জন করে। ১৯৬৭ সালের ১৬ ফেব্রুয়ারি লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ড থিয়েটারে মূল নাটকটি মঞ্চস্থ হয়। এই চলচ্চিত্রে টপল তেভয়ে চরিত্রে অভিনয় করেন, যে ভূমিকায় তিনি পূর্বে তেল আবিবে অভিনয় করেছিলেন এবং মিরিয়াম কারলিন গোল্ড চরিত্রে অভিনয় করেন। আলফি বেস, লেক্স গৌডস্মিট এবং ব্যারি মার্টিন অবশেষে টেভইয়ের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। পরে তিনি ১৯৭১ সালে "টেভি" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং এই কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ১৯৮৩ সালে এপোলো ভিক্টোরিয়া থিয়েটারে এবং ১৯৯৪ সালে লন্ডন প্যালাডিয়ামে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য নাটকটি পুনরায় মঞ্চস্থ হয়। | [
{
"question": "মূল প্রযোজনাগুলো কোথায় ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইম্পেরিয়াল থিয়েটার কোন শহরে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "উৎপাদন কখন প্রথম শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মূল উৎপাদন কত সময় ধরে চলেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "মূল প্রযোজনাগুলো ছিল ইম্পেরিয়াল থিয়েটার, ম্যাজেস্টিক থিয়েটার এবং ব্রডওয়ে থিয়েটারে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ইম্পেরিয়াল থিয়েটার ছিল নিউ ইয়র্ক শহরে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ১৯৬৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে প্রথম মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
... | 204,431 |
wikipedia_quac | চ্যান্ডলার ফ্রাঙ্ক চ্যান্ডলার ও ভার্নি থ্রেডগিলের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার হ্যানফোর্ডে একটি পারিবারিক খামারে বড় হন। চ্যান্ডলার তিন বছর বয়সে একটি ঝুড়িতে বাস্কেটবল খেলতে শুরু করেন। চ্যান্ডলার খামারে কাজ করে বড় হয়েছেন। নয় বছর বয়সে চ্যান্ডলার ও তার মা ক্যালিফোর্নিয়ার সান বার্নার্ডিনোতে চলে যান। শৈশবকালে চ্যান্ডলারকে তার উচ্চতার কারণে উত্যক্ত করা হতো। বিদ্যালয়ের বাস্কেটবল দলের শিশুরা ঠাট্টা করে বলত যে, সে আসলে তার চেয়ে বড় এবং তাকে বেশ কয়েকবার স্কুলে ফিরে যেতে হয়েছিল। চ্যান্ডলার ও তার পরিবার এরপর ক্যালিফোর্নিয়ার কম্পটনে চলে যান। সেখানে তিনি ডোমিনগুয়েজ হাই স্কুলে ভর্তি হন। নতুন বছর, চ্যান্ডলার বিশ্ববিদ্যালয় দল গঠন করেন এবং ভবিষ্যতের এনবিএ খেলোয়াড় তাইশাউন প্রিন্সের সাথে খেলেন, যিনি তখন সিনিয়র ছিলেন। ডমিনগুয়েজ ডনের সাথে, চ্যান্ডলার কিশোর আবেগ হয়ে ওঠেন; বর্তমান খেলোয়াড় যেমন ডিমার ডিরোজান তাকে খেলতে দেখেন এবং দাবি করেন যে তিনি "শাকের মত"। পয়েন্ট গার্ড ব্র্যান্ডন জেনিংস, যিনি সেই সময়ে ডোমিনগুয়েজের বল বালক ছিলেন, বলেন, "তুমি টাইসনের চারপাশে মেয়েদের দেখতে পাবে, যে এসকালেড সে চালাত, এবং তুমি তার মত হতে চাও"। চ্যান্ডলার প্যারাড ম্যাগাজিন এবং ইউএসএ টুডে থেকে প্রশংসা অর্জন করেন এবং ম্যাকডোনাল্ডস হাই স্কুল অল আমেরিকা দলে নির্বাচিত হন। একজন নবীন হিসাবে, তিনি বর্তমান বিষয় টিভি প্রোগ্রাম ৬০ মিনিট এ প্রোফাইল করা হয়েছিল। জুনিয়র বছরে, চ্যান্ডলার গড়ে ২০ পয়েন্ট, ১২ রিবাউন্ড, ৬ সহায়তা এবং ৩ ব্লক। তার জ্যেষ্ঠ বছরে, চ্যান্ডলার ডোমিনগুয়েজকে রাজ্য চ্যাম্পিয়নশীপ এবং ৩১-৪ রেকর্ডের দিকে নিয়ে যান, যার মধ্যে ২৬ পয়েন্ট, ১৫ রিবাউন্ড এবং ৮ ব্লক ছিল। চ্যান্ডলারকে বেশ কয়েকটি বিশ্ববিদ্যালয় থেকে নিয়োগ দেয়া হয়। এরপর চ্যান্ডলার ২০০১ সালের এনবিএ খসড়াকে প্রাক-প্রো-প্রো হিসেবে ঘোষণা করেন। | [
{
"question": "তিনি কখন বাস্কেটবল খেলতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার হাইস্কুল জীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "তিন বছর বয়সে তিনি বাস্কেটবল খেলতে শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পিতা ফ্রাঙ্ক চ্যান্ডলার এবং মাতা ভার্নি থ্রেডগিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার হ্যানফোর্ডে একটি পারিবারিক খামারে বড় হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার উচ... | 204,432 |
wikipedia_quac | লস এঞ্জেলেস ক্লিপার্স কর্তৃক টাইসন চ্যান্ডলারকে সামগ্রিকভাবে দ্বিতীয় স্থান প্রদান করা হয়। দ্য বুলস চেয়েছিল চ্যান্ডলারকে তার স্কুলের সহপাঠী এডি কারির সাথে সামনের কোর্টে নিয়ে যেতে। তবে, উভয় খেলোয়াড়ই বুলসের সাথে তাদের সময়ে ব্যাপক সফলতা পেলেও খুব কমই কাকতালীয়ভাবে এক হতে পেরেছেন। চ্যান্ডলারের ক্ষেত্রে, পিঠের সমস্যাগুলি তার সমগ্র খেলোয়াড়ী জীবনে বারবার দেখা দেয়, বিশেষ করে ২০০৩-০৪ মৌসুমে। তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে, চ্যান্ডলার ওয়াশিংটন উইজার্ডসের ব্রেন্ডন হেউড এবং ফিনিক্স সানসের আমারে স্টোডেমিরের সাথে দ্বন্দ্বে লিপ্ত হন। পরবর্তী সময়ে এ দ্বন্দ্ব-সংঘাত কম হলেও চ্যান্ডলারকে বেশ কঠিন পরিস্থিতির মুখোমুখি হতে হয়। ফলে, তাঁর খেলার সময় সীমিত হয়ে পড়ে। এছাড়াও, ২০০৪-০৫ মৌসুমে বুলসের প্লেঅফ রান সংগ্রহে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রাখেন। পল পিয়ার্স ও কারমেলো অ্যান্থনির মতো তারকা খেলোয়াড়দের বিরুদ্ধে উল্লেখযোগ্য খেলা-সংরক্ষণমূলক ভূমিকা পালন করে তিনি শিকাগো বুলসের সাথে পরবর্তী ছয় বছরের জন্য দীর্ঘমেয়াদী চুক্তি লাভ করেন, যার মূল্য প্রায় ৬৩ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। ২০০৪-০৫ মৌসুমে কারি'র প্রস্থানের পর, চ্যান্ডলার জেরি ক্রুসের যুগ থেকে চলে যাওয়া বুলসের শেষ সদস্য হন। ২০০৫-০৬ মৌসুমে চ্যান্ডলারের সবচেয়ে বড় প্রভাব ছিল প্রতিরক্ষায়। তবে, তিনি আবারও বাজে সমস্যার মুখোমুখি হন ও প্রতি খেলায় মাত্র ৫.৩ পয়েন্ট পান। সাব-পার প্লেঅফ পারফরম্যান্স এবং ২০০৫-২০০৬ মৌসুমের পর চার-বার বর্ষসেরা প্রতিরক্ষামূলক খেলোয়াড় বেন ওয়ালেসকে অফ সিজনে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার কারণে, বুলস জিএম জন প্যাক্সসন স্থানান্তর চ্যান্ডলার বিবেচনা শুরু করেন। ২০০৬ সালের ৫ জুলাই, বুলস এবং হরনেটস মৌখিকভাবে একটি বাণিজ্যে সম্মত হয় যা চ্যান্ডলারকে জে. আর. স্মিথ এবং পি.জে. এর বিনিময়ে নিউ অরলিন্স হরনেটসে পাঠাবে। বাদামী. পরের সপ্তাহে চুক্তিটি চূড়ান্ত হয়। | [
{
"question": "যখন টাইলার শিকাগোর ষাঁড়ের সাথে যোগ দিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি এক গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড ভেঙ্গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য দলের হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "২০০৪ সালে টাইলার শিকাগো বুলসে যোগদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি চতুর্থ-স্তরের প্রতিরক্ষামূলক বিশেষজ্ঞ হিসেবে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 204,433 |
wikipedia_quac | ২০০৮-০৯ মৌসুমে দলটি ধীরগতিতে শুরু করলেও, তারা একটি ম্যাচ অতিরিক্ত সময়ের জন্য খেলে প্রিমিয়ার লীগ জয়লাভ করে। ফার্গুসন ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের হয়ে ১১টি লীগ শিরোপা জয়লাভ করেন এবং ২০০৮-০৯ মৌসুমে শিরোপা জয়ের মাধ্যমে তারা লিভারপুলের সাথে সমান অবস্থানে চলে আসে। তারা টটেনহ্যাম হটস্পারের সাথে গোলশূন্য ড্রয়ের পর পেনাল্টিতে লীগ কাপ জয়লাভ করে। ২০০৯ সালের ২৭ মে, তারা চ্যাম্পিয়নস লীগের ফাইনালে বার্সেলোনার মুখোমুখি হয়, কিন্তু ২-০ গোলে হেরে যায়। ২০০৯-১০ মৌসুমে, ফার্গুসন তার সম্মাননা তালিকায় আরেকটি লীগ কাপ যোগ করেন। ২০১০ সালের ২৮ ফেব্রুয়ারি, ওয়েম্বলির ফাইনালে ইউনাইটেড অ্যাস্টন ভিলাকে ২-১ গোলে পরাজিত করে। তবে, তার তৃতীয় ইউরোপীয় কাপের স্বপ্ন কয়েক সপ্তাহ পরে শেষ হয়, যখন কোয়ার্টার ফাইনালে বায়ার্ন মিউনিখের বিপক্ষে অ্যাওয়ে গোলের কারণে ইউনাইটেড প্রতিযোগিতা থেকে বাদ পড়ে যায়। আর তাদের ১৯তম লীগ শিরোপা জয়ের আশা শেষ হয় মৌসুমের শেষ দিনে, যখন চেলসি তাদের হারিয়ে প্রিমিয়ার লীগ শিরোপা জিতে, উইগান অ্যাথলেটিককে ৮-০ গোলে পরাজিত করে এবং স্টোক সিটিকে ৪-০ গোলে পরাজিত করে। তিনি তার ১২তম এবং ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের ১৯তম লীগ শিরোপা জয়ের মাধ্যমে মৌসুম শেষ করেন। ২০১১ সালের ২৮ মে, চ্যাম্পিয়নস লীগের ফাইনালে বার্সেলোনার মুখোমুখি হয় ম্যানচেস্টার ইউনাইটেড। বিশ্লেষক অ্যালান হানসেন মন্তব্য করেন যে, তিনি বিশ্বাস করেন যে ফার্গুসন ঐ মৌসুমে ইউনাইটেডের সফলতার মূল উপাদান ছিলেন। ২০১১ সালে এডুইন ভ্যান ডার সার, গ্যারি নেভিল এবং পল স্কোলস অবসর গ্রহণ করেন। ফার্গুসন ব্ল্যাকবার্নের ডিফেন্ডার ফিল জোন্স এবং অ্যাস্টন ভিলার উইঙ্গার অ্যাশলি ইয়াংকে পিএস১৭ মিলিয়নের বিনিময়ে এবং আতলেতিকো মাদ্রিদের গোলরক্ষক ডেভিড ডি গিয়াকে পিএস১৯ মিলিয়নের বিনিময়ে স্বাক্ষর করেন। ২০১২ সালের ২ সেপ্টেম্বর, ফার্গুসন ইউনাইটেডের হয়ে তার ১০০০তম লীগ ম্যাচ খেলেন। খেলায় ইউনাইটেড ৩-২ গোলে জয় লাভ করে। দুই সপ্তাহ পর, ওল্ড ট্রাফোর্ডে গালাতাসারেকে ১-০ গোলে হারিয়ে তিনি চ্যাম্পিয়নস লীগে তার ১০০তম ম্যাচ খেলেন। | [
{
"question": "কখন তিনি আরও দুটি লীগ শিরোপা পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লীগ কাপগুলো কিসের জন্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কখনো কোনো শিরোপা বা চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি দলের জন্য কি খেলেছিলেন?",
"turn_id... | [
{
"answer": "২০০৯-১০ মৌসুম ও ২০১০-১১ মৌসুমে তিনি আরও দুইটি লীগ শিরোপা জয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর জন্য লীগ কাপ এবং এফএ কাপ ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সে দলে ছিল।",... | 204,434 |
wikipedia_quac | গ্রাজিয়ানো তার কয়েক জন বন্ধুর কাছ থেকে শুনেছিল যে, বিজয়ীর জন্য স্বর্ণ পদক নিয়ে একটা প্রতিযোগিতা চলছে। তিনি জো জুলিয়ানির নামে ভর্তি হন এবং নিউ ইয়র্কের কিংস কাউন্টির (ব্রুকলিন) টোবিয়াস (টবি) জাকারিয়ার কাছ থেকে প্রশিক্ষণ লাভ করেন। তিনি চার খেলায় অংশ নিয়ে নিউ ইয়র্ক মেট্রোপলিটন অপেশাদার অ্যাথলেটিক ইউনিয়ন বক্সিং প্রতিযোগিতায় (১৯৩৯) বিজয়ী হন। তিনি ১৫ ডলার দিয়ে স্বর্ণপদকটি বিক্রি করে দেন এবং সিদ্ধান্ত নেন যে মুষ্টিযুদ্ধ হচ্ছে টাকা কামানোর একটি ভাল উপায়। কয়েক সপ্তাহ ধরে অপেশাদার লড়াই করার পর, গ্রাজিয়ানোকে একটা স্কুল থেকে চুরি করার জন্য ধরে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। তিনি কক্সসাকি সংশোধন কেন্দ্রে তিন সপ্তাহ কাটান। এরপর তিনি নিউ ইয়র্ক সিটি রিফর্মেটরিতে পাঁচ মাস কাটান। সংস্কারাগার থেকে বের হওয়ার পর তিনি অর্থ উপার্জনের জন্য জিমে ফিরে যান এবং সেখানে এডি কোকোর সাথে দেখা হয়, যিনি তার পেশাদার কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি রবার্ট বারবার নামে আংটিতে প্রবেশ করেন। কয়েক সপ্তাহ পরে, গ্রাজিয়ানোকে পরীক্ষা লঙ্ঘন করার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয় এবং তাকে সংস্কার স্কুলে ফেরত পাঠানো হয়, যেখানে তাকে একটি ছোটখাট দাঙ্গা শুরু করার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়। এরপর তাকে রিকার্স দ্বীপে পাঠানো হয়। গ্রাজিয়ানো জেল থেকে ছাড়া পাওয়ার পর সেনাবাহিনীতে যোগ দেন কিন্তু ক্যাপ্টেনকে ঘুষি মারার পর এডব্লিউওএল-এ যোগ দেন। তিনি নিউ জার্সির ফোর্ট ডিক্স থেকে পালিয়ে যান এবং "রকি গ্রাজিয়ানো" নামে তার আসল বক্সিং কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি তার প্রথম দুটি ম্যাচে জয়লাভ করেন। গ্রাজিয়ানো নামে জনপ্রিয়তা অর্জনের পর সামরিক বাহিনী তাকে খুঁজে বের করে। চতুর্থবারের মতো অভিষেকের পর, তাকে কয়েকজন সামরিক কর্মকর্তার সঙ্গে কথা বলার জন্য ম্যানেজারের অফিসে ডাকা হয়েছিল। তাকে বিচার করা হবে এবং সামরিক বা কারাগারে পাঠানো হবে এই আশা করে তিনি পালিয়ে যান। এক সপ্তাহ পর তিনি সেনাবাহিনীতে ফিরে আসেন। কিন্তু তাকে ক্ষমা করা হয় এবং সেনাবাহিনীর অধীনে যুদ্ধ করার সুযোগ দেওয়া হয়। | [
{
"question": "সে তার ক্যারিয়ার কবে থেকে শুরু করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম যুদ্ধের সময় তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি তার বন্ধুদের বলা প্রথম টুর্নামেন্ট জিতেছিলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পরে কি সে আবার যুদ্ধ করেছিল?",
... | [
{
"answer": "তিনি একটি বক্সিং টুর্নামেন্টে প্রবেশ করে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তাঁর পরবর্তী খেলা প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়... | 204,436 |
wikipedia_quac | সাউথ পার্ক এর আগে ২০০০ এমটিভি মুভি অ্যাওয়ার্ডস এ সায়েন্টোলজি নিয়ে মজা করেছিলেন। এমটিভির স্বল্পদৈর্ঘ্যটির শিরোনাম ছিল "দ্য গ্যান্টলেট" এবং এতে "জন ট্রাভোল্টা অ্যান্ড দ্য চার্চ অব সায়েন্টোলজি" অন্তর্ভুক্ত ছিল। ট্রাভোল্টা, তার সহ-বৈজ্ঞানিকদের সাথে, একটি সাইক্লো হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল, যেমন তিনি ব্যাটলফিল্ড আর্থ চলচ্চিত্রে উপস্থিত ছিলেন। তারা এর আগের পর্ব "সুপার বেস্ট ফ্রেন্ডস"-এ সায়েন্টোলজি নিয়ে মজা করেছিলেন, যেখানে ডেভিড ব্লেইন "ব্লেন্টোলজি" নামে তার নিজস্ব ধর্ম প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। পার্কার এবং স্টোন স্বীকার করেছেন যে এটি সায়েন্টোলজির রেফারেন্স হতে পারে। পার্কার বলেন যে আইজ্যাক হেইসের সদস্যপদের কারণে এর নির্মাতারা একটি সম্পূর্ণ পর্ব লেখা থেকে বিরত ছিলেন যা সায়েন্টোলজিকে ব্যঙ্গ করে। যাইহোক, শেষ পর্যন্ত সাউথ পার্ককে ব্যঙ্গ করে একটি পর্ব তৈরি করার সিদ্ধান্তটি আংশিকভাবে পেন জিলেটের সাথে অনুষ্ঠানের নির্মাতাদের বন্ধুত্বের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। জিলেট আসলে বালের একটা এপিসোড করার পরিকল্পনা করছিল! সায়েন্টোলজির উপর ভিত্তি করে, কিন্তু শোটাইম তাকে চার্চ অফ সায়েন্টোলজি থেকে আইনি পদক্ষেপ এড়ানোর জন্য তা করতে নিষেধ করে। পার্কার মন্তব্য করলেন, "আমরা যাচ্ছি, এসব ফালতু কথা। আর যখন অন্যেরা বলে, 'তুমি এটা করতে পারবে না' - তখন তুমি শুধু বলতে পারো, 'তুমি এটা করতে পারবে না'... শেষ পর্যন্ত, আমাদের আইজ্যাককে বলতে হয়েছিল, 'ড্যুড, আমরা তোমার সঙ্গে কাজ করতে খুবই ভালবাসি আর এটা কোন ব্যক্তিগত ব্যাপার নয়, আমরা সাউথ পার্ক, আর যদি আমরা এটা না করি, আমরা আমাদের বাকি সবকিছুকে তুচ্ছ করছি।'" যদিও এই পর্বটি প্রদর্শনের আগে কিছু প্রশ্ন উত্থাপিত হয়েছিল যে ক্রুজ এবং সায়েন্টোলজিতে সাঁতার কাটা বিজ্ঞতার কাজ কিনা, কমেডি সেন্ট্রাল ঘোষণা করেছিল যে এটি স্টোন এবং পার্কারকে সমর্থন করে। ২০০৫ সালের নভেম্বর মাসে রডার ম্যাগাজিনকে কমেডি সেন্ট্রালের একজন মুখপাত্র বলেন, "তারা যে কোন ব্যক্তি এবং যে কোন বিষয়কে ব্যঙ্গ করার জন্য মুক্ত এবং স্বাধীন। তারা এমটিভিকে নিয়ে মজা করেছে, তারা ভায়াকমকে নিয়ে মজা করেছে, তারা কমেডি সেন্ট্রালকে নিয়ে মজা করেছে, আর আমরা তাদের সাথে কখনো হস্তক্ষেপ করিনি।" এই পর্বের প্রযোজনার সময় অনুসন্ধানী সাংবাদিক মার্ক এবনার ম্যাট স্টোন ও ট্রে পার্কারের পরামর্শক হিসেবে কাজ করেন। ইবনার পূর্বে নিউ ইয়র্ক টাইমসের সেরা বিক্রিত হলিউড, ইন্টারাপ্টেড-এর লেখক ছিলেন, যার মধ্যে চার্চ অব সায়েন্টোলজি এবং হলিউডের সংস্কৃতির উপর এর প্রভাবের বিশ্লেষণ রয়েছে, এবং সায়েন্টোলজির সাথে টম ক্রুজ এবং জন ট্রাভোল্টার সম্পর্কের একটি অধ্যায় রয়েছে। সাউথ পার্ক পর্বের অফিসিয়াল কমেডি সেন্ট্রাল ওয়েবসাইটে দাবি করা হয়েছে যে "ট্রাপড ইন দ্য ক্লোজেট" বিভাগে সায়েন্টোলজির বর্ণনা এবং বিশ্বাসকে অতিরঞ্জিত করা হয়নি: "এখানে আপনি যা দেখছেন তার কিছুই অতিরঞ্জিত নয়। সত্যি বলছি। শিরোনামটি একই নামের আর. কেলির গানের একটি রেফারেন্স, এবং এর একটি প্যারোডি গাওয়ার জন্য আর. কেলির একটি প্রতিকৃতি এই পর্বে দেখা যায়। | [
{
"question": "এই পর্বটি নির্মাণের সময় কি কোন দ্বন্দ্ব ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইসাক হায়েস কি এই পর্বের প্রযোজনায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সংঘাতের কারণে কি উৎপাদন বন্ধ রাখতে হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ক্লোজেটেড ইন দ্যা ক্ল... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "নভেম্বর ২০০৫.",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"an... | 204,437 |
wikipedia_quac | সাইকেল কেনা এবং বিনোদনের পিছনে টাকা খরচ করতে না চাওয়ায় স্ট্যান রাস্তায় সায়েন্টোলজিস্টদের দ্বারা প্রস্তাবিত একটি বিনামূল্যে "ব্যক্তিত্ব পরীক্ষা" গ্রহণ করেন। একটি দীর্ঘ প্রশ্নমালার উত্তর দেওয়ার পর, স্ট্যানকে জানানো হয় যে তিনি অত্যন্ত বিষণ্ণ এবং তাই বিজ্ঞানবিদ্যার জন্য একজন নিখুঁত প্রার্থী। তারা তাকে ২৪০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে সাহায্য করার প্রস্তাব দেয়। বাড়িতে ফিরে স্ট্যান তার বাবামার কাছে টাকা চায়। তার বাবা পরামর্শ দেন যে, তিনি যে-অর্থ সঞ্চয় করেছিলেন, তা তিনি ব্যবহার করবেন। স্ট্যান টাকা দেয় এবং একটি অডিট রুমে নিয়ে যাওয়া হয় যেখানে একজন পরিচারক "ই-মিটার" ব্যবহার করে তার "থিন লেভেল" পড়ে। স্ট্যান এত বেশি পড়ে যে, লস এঞ্জেলসের সায়েন্টোলজির প্রধান কার্যালয়কে তা জানানো হয়। সেখানে, সায়েন্টোলজির সভাপতি স্থির করেন যে, যেহেতু তার পাঠ অত্যন্ত উচ্চ, স্ট্যান অবশ্যই সায়েন্টোলজির প্রতিষ্ঠাতা এবং ভাববাদী এল. রন হাবার্ডের পুনর্জন্ম। সেই রাতে, জন ট্রাভোল্টা সহ বৈজ্ঞানিকদের একটি বড় দল, হাবার্ডের "দ্বিতীয় আগমন" উদযাপন করার জন্য মার্শ হাউজের বাইরে একত্রিত হয়। সায়েন্টোলজির সভাপতি একটা হেলিকপ্টারে করে স্ট্যানের বাবামার সঙ্গে কথা বলেন। তারা স্ট্যানের অংশগ্রহণের বিরোধিতা করে, কিন্তু রাষ্ট্রপতি তাদের জানান যে "আমরা তাকে আমাদের সাথে যোগ দিতে বলছি না; আমরা তাকে আমাদের নেতৃত্ব দিতে বলছি"। র্যান্ডি স্ট্যানকে তার রুমে পাঠায়, যেখানে সে টম ক্রুজকে অপেক্ষা করতে দেখে। ক্রুজ বিশ্বাস করেন যে স্ট্যান আসলে হাবার্ডের পুনর্জন্ম, তিনি তাকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি তার অভিনয় উপভোগ করেছেন কিনা। যখন "হাববার্ড" উত্তর দেয় যে তার অভিনয় ঠিক আছে কিন্তু লিওনার্ডো ডিক্যাপ্রিও বা নেপোলিয়ন ডিনামাইট লোকের মতো ভাল নয়, টম শোনে যে সে "ভাববাদীর চোখে ব্যর্থ" এবং স্ট্যানের আলমারিতে নিজেকে আবদ্ধ করে। র্যান্ডি, নিকোল কিডম্যান, পুলিশ, ট্রাভোল্টা এবং আর. কেলির অনুরোধ সত্ত্বেও তিনি বের হতে অস্বীকার করেন। ট্রাভোল্টা এবং কেলি অবশেষে ক্রুজের সাথে লকারে যোগ দেয়। নিচে, গির্জার সভাপতি স্ট্যানের বাবামাকে রাজি করানোর চেষ্টা করেন যেন তারা তাদের ছেলেকে অংশগ্রহণ করতে দেন। তিনি স্ট্যান কে চার্চের পেছনের মহান রহস্যটি বলেন -- জেনুর গল্পের একটি সংক্ষিপ্ত সংস্করণ, সরাসরি সায়েন্টোলজি অপারেশন থিটান তৃতীয় ডকুমেন্টের উপর ভিত্তি করে, এবং সাথে একটি পর্দায় শিরোনাম পড়া হয় "বৈজ্ঞানিকরা আসলে এটাই বিশ্বাস করে"। এরপর তিনি স্ট্যানকে অনুরোধ করেন, "এল. রন" যেখানে চলে গেছে সেখানে যেন তিনি লেখা চালিয়ে যান। স্ট্যান এই গল্প শুনে অভিভূত হয়ে যান। তিনি তার লেখাগুলো সায়েন্টোলজি প্রেসিডেন্টকে দেখান, যিনি প্রাথমিকভাবে কাজটি অনুমোদন করেন, কিন্তু যখন স্ট্যান বলে "একটি চার্চ হতে হলে, সাহায্যের জন্য আপনি টাকা চাইতে পারেন না", তখন প্রেসিডেন্ট স্ট্যানকে প্রকাশ করেন যে চার্চ আসলে একটি বিশ্বব্যাপী অর্থ উপার্জনের জালিয়াতি। তিনি স্ট্যানকে অনুরোধ করেন যেন তিনি সেই কথা মনে রাখেন। স্ট্যান এর সাথে একমত এবং লেখা চালিয়ে যায়। বাড়ির বাইরে প্রেসিডেন্ট স্ট্যানকে তার অনুসারীদের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন, যাদের কাছে তিনি তার নতুন মতবাদের কিছু অংশ পড়বেন। যাইহোক, তাদের কাছে এটি উপস্থাপন করার পরিবর্তে, স্ট্যান বলেন যে তিনি এল. রন হাবার্ডের পুনর্জন্ম নন, এবং "বিজ্ঞান একটি বড় মোটা বৈশ্বিক স্ক্যাম"। বিজ্ঞানীরা রেগে যায় এবং তার বিরুদ্ধে মামলা করার হুমকি দেয়। তারা স্ট্যানের বিরুদ্ধেও মামলা করার হুমকি দেয়। শেষ গুলিটা হল স্ট্যান তাদের তা করার জন্য সাহস জুগিয়েছিল। যাইহোক, সেই শটটি অবিলম্বে শুধুমাত্র "জন স্মিথ" এবং "জেন স্মিথ" নামে নামকরণ করা হয়, যা টম ক্রুজ এবং চার্চ অফ সায়েন্টোলজির মামলা-মোকদ্দমার জন্য খ্যাতির একটি রেফারেন্স। | [
{
"question": "ক্লোজেটে আটকা পড়ার মূল চক্রান্তটি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর কী হয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "টম ক্রুজও কি একটা চরিত্র?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "টম ক্রুজ স্ট্যানের কাছে কি চায়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "স্... | [
{
"answer": "ট্রাপড ইন দ্যা ক্লোজেটের মূল কাহিনী হচ্ছে স্ট্যান রাস্তায় সায়েন্টোলজিস্টদের দ্বারা প্রস্তাবিত \"ব্যক্তিত্ব পরীক্ষা\" গ্রহণ করে এবং তাকে বলা হয় যে সে অত্যন্ত বিষণ্ণ এবং সায়েন্টোলজির জন্য একজন নিখুঁত প্রার্থী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেই রাতে, জন ট্রাভোল্টাসহ বৈজ্ঞানিকদের এক বি... | 204,438 |
wikipedia_quac | যখন হেওয়ার্থ ও ডিক হেমসের প্রথম সাক্ষাৎ হয়, তখনও তিনি বিবাহিত ছিলেন এবং তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবনের অবনতি ঘটতে থাকে। তিনি যখন ক্লাবগুলোতে যেতেন, তখন তিনি আরও বেশি দর্শক পেতেন। হেমস অর্থের জন্য মরিয়া হয়ে উঠেছিলেন, কারণ তার প্রাক্তন দুই স্ত্রী বিনা বেতনে সন্তান প্রতিপালনের জন্য তার বিরুদ্ধে আইনগত ব্যবস্থা গ্রহণ করছিল। তার আর্থিক সমস্যা এতটাই খারাপ ছিল যে, তিনি গ্রেপ্তার না হয়ে ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে আসতে পারেননি। ১৯৫৪ সালের ৭ জুলাই তার প্রাক্তন স্ত্রী নোরা এডিংটন তার গ্রেফতারের জন্য একটি বেঞ্চ ওয়ারেন্ট পান, কারণ তিনি তার কাছে ৩,৮০০ মার্কিন ডলার ঋণী ছিলেন। এক সপ্তাহেরও কম সময়ের মধ্যে, তার প্রাক্তন স্ত্রী জোয়ান দ্রুও একটি বেঞ্চ ওয়ারেন্ট পেয়েছিলেন কারণ তিনি বলেছিলেন যে তার তিন সন্তানের ভরণপোষণের জন্য তিনি ৪,৮০০ মার্কিন ডলার ঋণী। হেওয়ার্থ শেষ পর্যন্ত হেমসের অধিকাংশ ঋণ পরিশোধ করেন। হেমস আর্জেন্টিনায় জন্মগ্রহণ করেন এবং মার্কিন নাগরিকত্বের দৃঢ় প্রমাণ তাঁর ছিল না। হেওয়ার্থের সাথে দেখা হওয়ার অল্প কিছুদিন পরেই, মার্কিন কর্মকর্তারা তাকে অবৈধ বিদেশী হিসেবে আর্জেন্টিনায় নির্বাসিত করার কার্যক্রম শুরু করে। তিনি আশা করেছিলেন হেওয়ার্থ সরকারকে প্রভাবিত করতে পারবেন এবং তাকে যুক্তরাষ্ট্রে রাখতে পারবেন। তিনি যখন তার নাগরিকত্বের দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন, তখন এক বন্ধন গড়ে উঠেছিল, যা বিয়ের দিকে পরিচালিত করেছিল। ১৯৫৩ সালের ২৪ সেপ্টেম্বর লাস ভেগাসের স্যান্ডস হোটেলে তাদের বিয়ে হয় এবং তাদের বিয়ের মিছিল ক্যাসিনোর মধ্য দিয়ে যায়। তাদের বিয়ের শুরু থেকেই হেমিস অভ্যন্তরীণ রাজস্ব পরিষেবার (আইআরএস) কাছে গভীরভাবে ঋণী ছিলেন। যখন হেওয়ার্থ ফিলাডেলফিয়ায় তার ফিরে আসা অনুষ্ঠান থেকে ছুটি নেন, দর্শকরা একেবারে হতাশ হয়ে পড়ে। আইআরএস তার ৫০০,০০০ মার্কিন ডলার সাপ্তাহিক বেতনের সাথে যুক্ত করে এবং তিনি তার পিয়ানোবাদককে বেতন দিতে অসমর্থ হন। তাঁর প্রাক্তন স্ত্রীরা তাঁর কাছে অর্থ দাবি করেন। এক পর্যায়ে, এই দম্পতিকে কার্যকরভাবে ম্যানহাটনের হোটেল ম্যাডিসন-এর একটি হোটেল কক্ষে ২৪ ঘন্টা কারারুদ্ধ করে রাখা হয়, কারণ শেরিফের ডেপুটিরা বাইরে অপেক্ষা করছিল হেমিসের উল্লেখযোগ্য ঋণের জন্য তাকে গ্রেফতার করার জন্য। একই সময়ে, হেওয়ার্থ খানের সাথে একটি কঠিন হেফাজত যুদ্ধ করছিলেন, যখন তিনি তাদের সন্তানদের বিরুদ্ধে মৃত্যুর হুমকি রিপোর্ট করেছিলেন। নিউ ইয়র্কে থাকার সময়, হেওয়ার্থ সন্তানদের তাদের মায়ের সাথে ওয়েস্টচেস্টার কাউন্টিতে বসবাস করতে পাঠান। কনফিডেনশিয়াল ম্যাগাজিনের একজন সাংবাদিক তাদের খুঁজে বের করে ছবি তুলেছেন। দুই বছর পর, ১৯৫৫ সালে লস অ্যাঞ্জেলেসের কোকোনাট গ্রোভ নাইটক্লাবে জনসমক্ষে হেওয়ার্থের মুখোমুখি হন। হেওয়ার্থ তার ব্যাগ গুছিয়ে চলে যান এবং আর কখনো ফিরে আসেননি। এই আক্রমণ ও সংকট তাকে নাড়া দিয়েছিল এবং তার ডাক্তার তাকে বেশ কয়েক দিন বিছানায় থাকার আদেশ দিয়েছিলেন। হেমিসের সাথে বিয়ের পর হেওয়ার্থের অর্থাভাব দেখা দেয়। তিনি আলি খানের কাছ থেকে শিশু সমর্থন পেতে ব্যর্থ হয়েছিলেন। তিনি অরসন ওয়েলসের বিরুদ্ধে শিশু সমর্থনের জন্য মামলা করেন। এই প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয়েছিল এবং তার চাপ আরও বেড়ে গিয়েছিল। | [
{
"question": "রিটা হেওয়ার্থ কি কোন মুভি তারকাকে বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্রগুলো কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন সন্তান ছিল?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 204,439 |
wikipedia_quac | খান এর সাথে বিবাহ বিচ্ছেদের পর রিটা হেওয়ার্থ তার "কামব্যাক" চলচ্চিত্রে অভিনয় করতে বাধ্য হন। পরিচালক ভিনসেন্ট শেরম্যান মনে করেন যে, হেওয়ার্থ "অন্য একটি ছবি করার পদক্ষেপে ভীত" ছিলেন। তিনি কলম্বিয়ার বস হ্যারি কনের সাথে সংঘর্ষ চালিয়ে যান এবং চিত্রগ্রহণের সময় তাকে বরখাস্ত করা হয়। তা সত্ত্বেও, সেই ছবিটি ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। ছবিটি তার আগের ব্লকবাস্টার চলচ্চিত্র গিলডার চেয়ে ১ মিলিয়ন ডলার বেশি আয় করে। তিনি বেশ কয়েকটি সফল চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৫৩ সালে তার দুটি চলচ্চিত্র মুক্তি পায়: চার্লস লটন ও স্টুয়ার্ট গ্রেঞ্জারের সাথে স্যালোমি এবং জোসে ফেরার ও আলডো রে এর সাথে মিস স্যাডি থম্পসন। তিনি আরও চার বছর বড় পর্দার বাইরে ছিলেন, মূলত গায়ক ডিক হেমসের সাথে এক কলহপূর্ণ বিবাহের কারণে। হেমিসের সাথে তার বিয়ের সময়, তিনি অনেক নেতিবাচক প্রচারণার সাথে জড়িত ছিলেন, যার ফলে তার আবেদন উল্লেখযোগ্যভাবে কমে যায়। ১৯৫৭ সালে যখন তিনি ফায়ার ডাউন বিলো (১৯৫৭) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, তখন কিম নোভাক কলম্বিয়ার শীর্ষ নারী তারকা হয়ে ওঠেন। তাঁর শেষ সঙ্গীত ছিল পাল জোয়ি (১৯৫৭)। এই চলচ্চিত্রের পর হেওয়ার্থ কলম্বিয়া ছেড়ে চলে যান। তিনি বার্ট ল্যাঙ্কাস্টার ও ডেভিড নিভেনের সাথে পৃথক টেবিলস (১৯৫৮) এবং দ্য স্টোরি অন পেজ ওয়ান (১৯৬০) চলচ্চিত্রে অভিনয় করে সমাদৃত হন। তিনি ১৯৬০-এর দশক জুড়ে কাজ চালিয়ে যান। ১৯৬২ সালে তার স্ট্রেইট অন আ ক্রক নাটকে অভিনয়ের পরিকল্পনা স্বাস্থ্যগত কারণে বাতিল করা হয়। "দ্য মানি ট্র্যাপ" (১৯৬৪) চলচ্চিত্রে তিনি তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু গ্লেন ফোর্ডের সাথে শেষবারের মতো কাজ করেন। ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিক পর্যন্ত তিনি চলচ্চিত্রে অভিনয় চালিয়ে যান। ১৯৭০-এর দশকে তিনি হাস্যরসাত্মক টেলিভিশন অনুষ্ঠান "লাফ ইন" ও "দ্য ক্যারল বার্নেট শো"-এ অভিনয় করেন। তার শেষ চলচ্চিত্র ছিল দ্য র্যাথ অব গড (১৯৭২)। | [
{
"question": "তিনি কখন কলম্বিয়া ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি কলম্বিয়া ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি আবার কলাম্বিয়া ছেড়ে চলে গেছে নাকি সেখানে থেকে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কলাম্বিয়া ছাড়ার পর সে কোথায় গিয... | [
{
"answer": "১৯৫৭ সালে তিনি কলম্বিয়ায় ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি আবার পর্দায় ফিরে আসেন এবং চার্লস লটন ও স্টুয়ার্ট গ্রেঞ্জারের ... | 204,440 |
wikipedia_quac | ১৯২৯ সালে মনরো ইন্ডিয়ানায় তার ভাই বার্চ ও চার্লি এবং শৈশবের বন্ধু ও গিটারবাদক উইলিয়াম "ওল্ড হিকরি" হারডিনের সাথে তেল শোধনাগারে কাজ করার জন্য চলে যান। ল্যারি মুর নামে এক বন্ধুর সাথে মিলে তারা "মনরো ব্রাদার্স" গঠন করেন। বির্চ মনরো এবং ল্যারি মুর শীঘ্রই দল ছেড়ে চলে যান, এবং বিল এবং চার্লি দ্বৈত হিসাবে কাজ করেন, অবশেষে রেডিও স্টেশনগুলিতে সরাসরি পরিবেশন করার স্থানগুলি জয় করেন - প্রথমে ইন্ডিয়ানা এবং তারপর টেক্সাস ক্রিস্টাল দ্বারা স্পনসর করা, আইওয়া, নেব্রাস্কা, দক্ষিণ ক্যারোলিনা এবং উত্তর ক্যারোলিনার বেশ কয়েকটি রেডিও সম্প্রচারে ১৯৩৪ থেকে ১৯৩৬ সাল পর্যন্ত। ১৯৩৬ সালে আরসিএ ভিক্টর মনরো ব্রাদার্সের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন। তারা সুসমাচারের গান "আপনার প্রাণের পরিবর্ত্তে আপনি কী দেবেন?" এবং শেষ পর্যন্ত ১৯৩৬ থেকে ১৯৩৮ সালের মধ্যে ভিক্টরের ব্লুবার্ড লেবেলের জন্য ৬০টি গান রেকর্ড করেন। ১৯৩৮ সালে মনরো ব্রাদার্স ভেঙে যাওয়ার পর বিল মনরো আরকানসাসের লিটল রক-এ দ্য কেনটাকিয়ানস গঠন করেন, কিন্তু দলটি মাত্র তিন মাস স্থায়ী হয়। এরপর মনরো জর্জিয়ার আটলান্টায় লিটল রক ছেড়ে চলে যান। সেখানে তিনি ব্লু গ্রাস বয়েজের প্রথম সংস্করণ গঠন করেন। বিল চেয়েছিলেন "ওল্ড হিকিরি" যেন তার "ব্লু গ্রাস বয়েজ" এর মূল সদস্যদের একজন হয়, কিন্তু উইলিয়াম হার্ডিনকে তা প্রত্যাখ্যান করতে হয়েছিল। ১৯৩৯ সালের অক্টোবরে মনরো সফলভাবে গ্র্যান্ড ওলে অপরির একটি নিয়মিত চরিত্রের জন্য অডিশন দেন। মনরো ১৯৪০ সালে আরসিএ ভিক্টরের জন্য তার প্রথম একক রেকর্ডিং সেশনে অন্যান্য সাত জনের সাথে এই গানটি রেকর্ড করেন; এই সময়ের মধ্যে, ব্লু গ্রাস বয়েজ গায়ক/ গিটারবাদক ক্লাইড মুডি, বেহালাবাদক টমি ম্যাগনেস এবং বেসবাদক বিল ওয়েসব্রোকদের নিয়ে গঠিত হয়েছিল। যদিও ব্লুগ্রাস সংগীতের দ্রুত টেম্পো এবং বাদ্যযন্ত্রের গুণাবলির বৈশিষ্ট্যগুলি এই প্রাথমিক ট্র্যাকগুলিতেও স্পষ্ট, মনরো তখনও তার দলের শব্দ নিয়ে পরীক্ষানিরীক্ষা করছিলেন। তিনি খুব কমই তার ভিক্টর রেকর্ডিং-এ প্রধান কণ্ঠ দেন, প্রায়ই তিনি মনরো ব্রাদার্স-এর মতো উচ্চ সুরের সমন্বয় করতে পছন্দ করতেন। ১৯৪৫ সালে কলাম্বিয়া রেকর্ডসের একটি অধিবেশন একটি চুক্তি উপস্থাপন করে, শীঘ্রই ব্যান্ড থেকে বাদ দেওয়া হয়। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, মনরো যখন ১৯৪২ সালে ব্লু গ্রাস বয়েজ-এ বাঞ্জো বাদক ডেভিড " স্ট্রিংবিয়ান" একম্যানকে যোগ করেন, তখন একম্যান যন্ত্রটিকে তুলনামূলকভাবে আদিম পদ্ধতিতে বাজাতেন এবং যন্ত্রসঙ্গীতের সোলোতে খুব কমই দেখা যেত। মনরোর ১৯৪৬ সালের পূর্ববর্তী রেকর্ডিংগুলো স্ট্রিং-ব্যান্ড ঐতিহ্য থেকে আসা এবং অনুসরণ করার মতো সংগীত উদ্ভাবনের মধ্যে একটি ক্রান্তিকাল শৈলীর প্রতিনিধিত্ব করে। | [
{
"question": "মনরো মূলত কোন ধরনের সংগীত বাজাতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন ধরনের সঙ্গীতের জন্য মনরো বিখ্যাত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন কনসার্টে গান গেয়েছিলেন?",
"turn_id... | [
{
"answer": "সুসমাচারের সংগীত.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্লুগ্রাস সঙ্গীত.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
... | 204,442 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে হিলফিগার টমি হিলফিগার কর্পোরেট ফাউন্ডেশন চালু করেন। স্বাস্থ্য, শিক্ষা এবং সাংস্কৃতিক কার্যক্রমের উপর জোর দিয়ে, সংস্থাটি ঝুঁকিপূর্ণ আমেরিকান যুবকদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে এমন দাতব্য সংস্থাকে সমর্থন করে। ১৯৯৮ সালে হিলফিগার মোয়েট এবং চ্যান্ডন, ক্রিস্টি'স নিলাম হাউস এবং দ্য এডভোকেট অব দ্য চ্যারিটি লাইফবিট - দ্য মিউজিক ইন্ডাস্ট্রি ফাইটস এইডস সহ বেশ কয়েকটি স্পনসরের মধ্যে একটি ছিলেন। তিনি ব্যক্তিগতভাবে বিভিন্ন দাতব্য প্রতিষ্ঠান এবং প্রকল্পের সাথে জড়িত, যেমন অটিজম স্পিক্স এবং এমএলকে, জুনিয়র ন্যাশনাল মেমোরিয়াল প্রজেক্ট ফাউন্ডেশন। তিনি নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক একটি গ্রুপ দ্য ফ্রেশ এয়ার ফান্ডের পরিচালনা পর্ষদে কাজ করেছেন। ফ্রেশ এয়ার ফান্ডের ক্যাম্প পাইওনিয়ার প্রোগ্রামটি হিলফিগারের পৃষ্ঠপোষকতার সম্মানে ১৯৯৯ সালে ক্যাম্প টমির নামকরণ করা হয়। ২০০৮ সাল থেকে, হিলফিগার স্তন ক্যান্সারের জন্য একটি আন্তর্জাতিক সংস্থা ব্রেস্ট হেলথ ইন্টারন্যাশনাল (বিএইচআই) এর সমর্থনে সীমিত-সম্পাদন হ্যান্ডব্যাগ ডিজাইন করেছেন। হ্যান্ডব্যাগ বিক্রয়ের আয়ের একটি অংশ বিএইচআই এর ফান্ড ফর লিভিং প্রোগ্রামে দান করা হয়, প্রতিটি ঋতুগত প্রচারাভিযানের জন্য সেলিব্রিটি রাষ্ট্রদূতদের নিযুক্ত করা হয়। ২০১৩ সালে, ক্লডিয়া স্কিফার এবং নাওমি ক্যাম্পবেল ফটোগ্রাফার প্যাট্রিক ডেমারচেলিয়ারের সাথে একটি ফটোশুটে বিএইচআই ব্যাগটি মডেল করেছিলেন। সহস্রাব্দ প্রতিশ্রুতি, একটি অলাভজনক সংস্থা যা চরম দারিদ্র্য, ক্ষুধা এবং দরিদ্র অঞ্চলে প্রতিরোধযোগ্য রোগ নির্মূলের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, হিলফিগারকে সহস্রাব্দ প্রতিশ্রুতি এমডিজি গ্লোবাল লিডার হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করে এবং ২০০৯ সালে হিলফিগার সহস্রাব্দ প্রতিশ্রুতির জন্য পাঁচ বছরের $২ মিলিয়ন প্রতিশ্রুতি প্রদান করে। উগান্ডার একটি শহরে ত্রাণ প্রচেষ্টার জন্য এই অর্থ প্রদান করা হয়। এর উদ্দেশ্য ছিল পরিষ্কার পানি, শিক্ষা এবং কৃষির মত প্রয়োজনীয় বিষয়ে নাগরিকদের প্রবেশাধিকার বৃদ্ধি করা। ২০১২ সালে, টমি হিলফিগার কর্পোরেট ফাউন্ডেশনের সমস্ত জনহিতকর কার্যক্রম টমি কেরেস নামে নামকরণ করা হয়, একটি বিস্তৃত-প্রসারী বৈশ্বিক উদ্যোগ যা ব্র্যান্ডের অলাভজনক অংশীদারিত্ব, দাতব্য অবদান এবং কর্মচারীদের জড়িত করে। বিশ্বব্যাপী টমি কেরেস সেভ দ্যা চিলড্রেন, দ্যা ওয়ার্ল্ড ওয়াইল্ডলাইফ ফান্ড, ওয়ার চাইল্ড এবং মিলেনিয়াম প্রমিজ এর মতো সংস্থাগুলোকে সমর্থন করে যাচ্ছেন। হিলফিগার ও তার স্ত্রী ২০১২ সাল থেকে অটিজম স্পিকসের বোর্ডে রয়েছেন এবং সংগঠনের মাধ্যমে হিলফিগার ২০১৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে গোল্ডেন ডোর চলচ্চিত্র উৎসবের পৃষ্ঠপোষক হন। | [
{
"question": "হিলফিগার কোন ধরনের দাতব্য কাজের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কোন দাতব্য কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভিত্তি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ভিত্তিমূল আর কী কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি অটিজম স্পিকস, এমএলকে, জুনিয়র ন্যাশনাল মেমোরিয়াল প্রজেক্ট ফাউন্ডেশন এবং দ্য ফ্রেশ এয়ার ফান্ড সম্পর্কিত দাতব্য কাজের সাথে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ক্রিস্টি'স নিলাম হাউস এবং দ্য অ্যাডভোকেট অব দ্য চ্যারিটি লাইফবিট - দ্য মিউজিক ইন্ডাস্ট্রি ফাইটস এইডস এর সাথে দ... | 204,443 |
wikipedia_quac | ৩৫৫ সালের ১১ আগস্ট ম্যাজিস্ট্রেট মিলিশিয়া ক্লডিয়াস সিলভিয়াস গলে বিদ্রোহ করেন। মুরসা মেজরের যুদ্ধের পর সিলভানাস কনস্টানটিউসের কাছে আত্মসমর্পণ করেন। কনস্টানটিয়াস তাকে ৩৫৩ সালে জার্মানদের হুমকি প্রতিহত করার উদ্দেশ্যে সামরিক আইন জারি করেন। কনস্টানটিয়াসের রাজসভার সদস্যদের দ্বারা সংগঠিত এক চক্রান্ত সম্রাটকে সিলভানাসকে স্মরণ করতে পরিচালিত করেছিল। সিলভিয়াস বিদ্রোহ করার পর, তিনি কনস্টানটিয়াসের কাছ থেকে মিলানে ফিরে যাওয়ার জন্য একটা চিঠি পেয়েছিলেন কিন্তু সেই চিঠিতে বিদ্রোহের কোনো উল্লেখ ছিল না। উরসিনাস, যাকে সিলভানাসকে প্রতিস্থাপন করার কথা ছিল, তিনি কিছু সৈন্যকে ঘুষ দিয়েছিলেন আর সিলভানাসকে হত্যা করা হয়েছিল। কনস্টানটিয়াস বুঝতে পেরেছিলেন যে, তখনও সাম্রাজ্যে অনেক হুমকি ছিল আর তিনি হয়তো সেগুলোর সবগুলো একাই মোকাবিলা করতে পারবেন না। তাই ৩৫৫ সালের ৬ নভেম্বর তিনি তার শেষ পুরুষ আত্মীয় হুলিয়ানকে সিজার পদে উন্নীত করেন। কয়েকদিন পর কনস্টানটিয়াসের শেষ বোন হেলেনাকে বিয়ে করেন হুলিয়ান। কনস্ট্যানটিউস হুলিয়ানকে গৌলে পাঠিয়ে দিলেন। কনস্ট্যানটিয়াস পরবর্তী কয়েক বছর সাম্রাজ্যের পশ্চিম অংশে দায়িত্ব পালন করেন। ৩৫৭ খ্রিস্টাব্দে তিনি জীবনে একমাত্র রোম ভ্রমণ করেন। একই বছর, তিনি সারমাশিয়ান ও কাদির আক্রমণকারীদের প্যানোনিয়া ও মোসিয়া ইনফেরিয়র থেকে বের করে দেন, তারপর দানিউব জুড়ে একটি সফল পাল্টা আক্রমণ পরিচালনা করেন। ৩৫৭-৫৮ সালের শীতকালে কনস্টানটিউস দ্বিতীয় শাপুর থেকে দূত পান যারা নারসেহের আত্মসমর্পণকৃত জমি পুনরুদ্ধারের দাবি করেন। এই শর্তগুলো প্রত্যাখ্যান করা সত্ত্বেও কনস্ট্যানটিউস সাসানীয় সাম্রাজ্যের সাথে যুদ্ধ এড়ানোর জন্য দ্বিতীয় শাপুরে দুটি দূতাবাস প্রেরণ করেন। তবুও দ্বিতীয় শাপুর রোমীয় মেসোপটেমিয়া আক্রমণ করেন। ৩৬০ সালে কনস্টানটিয়াসের কাছে যখন খবর আসে যে শাপুর দ্বিতীয় সিংগারা ধ্বংস করে দিয়েছে এবং কিফাস (হাসানকিফ), আমিদা এবং অ্যাড টিগ্রিস (সিজার) কে নিয়ে গেছে, তখন তিনি পূর্ব দিকে যাত্রা করার সিদ্ধান্ত নেন। | [
{
"question": "হুলিয়ান কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে হুলিয়ানকে কৈসরের কাছে নিয়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দ্বিতীয় কনস্টানটিয়াসের কাছ থেকে ক্ষমতা দখল করার চেষ্টা করা প্রথম দস্যু কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিদ্রোহের ফল কী... | [
{
"answer": "হুলিয়ান ছিলেন কনস্টানটিয়াসের শেষ পুরুষ আত্মীয় এবং মহান কনস্টানটাইনের ভাতিজা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কনস্টানটিয়াস হুলিয়ানকে কৈসরের কাছে নিয়ে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দ্বিতীয় কনস্টানটিয়াসের কাছ থেকে ক্ষমতা নেওয়ার চেষ্টা করা প্রথম দখলকারী ছিলে... | 204,444 |
wikipedia_quac | কনস্টানটিয়াসের অধীনে যিহূদীধর্ম কিছু কঠোর নিষেধাজ্ঞার সম্মুখীন হয়েছিল, যিনি সম্ভবত তার পিতার মত যিহূদী-বিরোধী নীতি অনুসরণ করেছিলেন। তার রাজত্বের শুরুর দিকে কনস্টানটিয়াস তার ভাইদের সঙ্গে মিলে যিহুদি লোকেদের দ্বারা দাসদের মালিকানা সীমিত করার এবং যিহুদি ও খ্রিস্টান নারীদের মধ্যে বিয়ে নিষিদ্ধ করার বিষয়ে দুটো অনুশাসন জারি করেছিলেন। সম্রাট হওয়ার পর কনস্ট্যানটিয়াসের জারি করা পরবর্তী এক অধ্যাদেশে বলা হয়েছিল যে, যে-ব্যক্তি খ্রিস্টধর্ম থেকে যিহুদিধর্মে ধর্মান্তরিত হয়েছেন বলে প্রমাণিত হবে, তার সমস্ত সম্পত্তি রাষ্ট্র বাজেয়াপ্ত করবে। যাইহোক, এই ক্ষেত্রে কনস্টানটিউসের কাজ হয়ত ইহুদি ধর্মের সাথে ততটা সম্পর্কিত ছিল না যেমন ইহুদি ব্যবসার সাথে ছিল - স্পষ্টতই, ব্যক্তিগত মালিকানাধীন ইহুদি ব্যবসা প্রায়ই রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন ব্যবসার সাথে প্রতিযোগিতা করত। এর ফলে, কনস্টানটাইস হয়তো যিহুদি ব্যাবসায় দক্ষ কর্মী ও দাসদের সীমিত করার মাধ্যমে রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন ব্যাবসার সুযোগসুবিধা দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। কনস্টানটিয়াসের (নিজের বা অন্যদের দ্বারা) ইহুদি সম্পর্কিত অধ্যাদেশের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল: যে সকল তাঁতি নারী সরকারের জন্য কাজ করা থেকে ইহুদিদের জন্য কাজ করা শুরু করেছে তাদের অবশ্যই সরকারের কাছে ফিরিয়ে দিতে হবে; ইহুদিরা খ্রিস্টান নারীদের বিয়ে করতে পারবে না; ইহুদিরা খ্রিস্টান নারীদের ধর্মান্তরিত করার চেষ্টা করতে পারবে না; কোন ইহুদি কর্তৃক কেনা অ-ইহুদি দাস রাষ্ট্র কর্তৃক বাজেয়াপ্ত করা হবে; যদি কোন ইহুদি তার স্ত্রীর ত্বকচ্ছেদ করার চেষ্টা করে তবে রাষ্ট্র তাকে বাজেয়াপ্ত করবে। | [
{
"question": "কনস্টানটিয়াস কি যিহূদী ধর্মকে অনুসরণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা বন্ধ করার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি যিহূদীধর্মের বিরুদ্ধে আর কিছু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যিহূদীধর্মের ওপর তিনি আর কোন ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার ভাইদের সাথে একটি দ্বৈত অনুশাসন জারি করেন যেখানে যিহূদীদের দ্বারা দাসদের মালিকানা সীমিত করা হয় এবং যিহূদী ও খ্রিস্টান নারীদের মধ্যে বিবাহ নিষিদ্ধ করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"an... | 204,445 |
wikipedia_quac | ১৮৭১ সালে প্যারিস কম্যুনির ইতিহাস দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, তরুণ স্ট্রিংবার্গ এই দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেন যে, রাজনীতি উচ্চ ও নিম্ন শ্রেণীর মধ্যে একটি দ্বন্দ্ব। অনেকে তাঁকে একজন দূরদর্শী লেখক হিসেবে শ্রদ্ধা করতেন। তিনি ছিলেন একজন সমাজতান্ত্রিক (বা নৈরাজ্যবাদী, যার অর্থ একজন উদারনৈতিক সমাজতন্ত্রী, যা তিনি নিজে অন্তত একবার দাবি করেছিলেন)। স্ট্রিনবার্গের রাজনৈতিক মতামত বছরের পর বছর ধরে এই শ্রেণীর মধ্যে উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়, এবং তিনি প্রাথমিকভাবে রাজনৈতিক লেখক ছিলেন না। তিনি প্রায়ই কোনো একটা বিষয়ের পক্ষে প্রচারণা চালাতেন না, বরং তাঁর শত্রুদের - সামরিক বাহিনী, গির্জা, রাজতন্ত্র, রাজনীতিবিদ, খুঁতখুঁতে প্রকাশক, অযোগ্য সমালোচক, সংকীর্ণমনা, নির্বোধদের - নিন্দা করতে পছন্দ করতেন আর তিনি কোনো দল বা মতাদর্শের প্রতি অনুগত ছিলেন না। তাঁর অনেক রচনার মধ্যে অন্তত কিছু রাজনীতি ছিল এবং কখনও কখনও প্রচুর পরিমাণেও ছিল। তারা প্রায়ই দেখিয়েছিল যে, জীবন ও বিদ্যমান বিধিব্যবস্থা সাধারণ নাগরিকদের জন্য অত্যন্ত অন্যায় ও ক্ষতিকর। তাঁর রাজনৈতিক অবস্থানের পরিবর্তন নারী অধিকার বিষয়ে তাঁর পরিবর্তিত অবস্থানকে প্রকাশ করে। ১৮৮৪ সালের প্রথম দিকে, স্ট্রিনবার্গ ১৯ শতকের সুইডেনের নারীদের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন, নারীদের ভোটাধিকারের আহ্বান জানান। কিন্তু, অন্যান্য সময়ে তার জোরালোভাবে নারীবিদ্বেষী মতামত ছিল, আইন প্রণেতাদেরকে এই " অর্ধ-পশু... পাগল... অপরাধী, সহজাত মন্দ প্রাণীগুলোর" মুক্তির বিষয়টা পুনর্বিবেচনা করার আহ্বান জানিয়েছিলেন। স্ট্রিনবার্গের সমসাময়িক মূল্যায়নে এটি বিতর্কিত, যেমন তার কিছু গ্রন্থে ইহুদি (এবং, বিশেষ করে, সুইডিশ সাংস্কৃতিক জীবনে তার ইহুদি শত্রুদের) ইহুদি (যেমন, ডেট নিয়া রিকেট), বিশেষত ১৮৮০ এর দশকের প্রথম দিকে। স্ট্রিন্ডবার্গের নারীবিরোধী ঘোষণাগুলো, ঠিক তার নারীদের মতামতগুলোর মতোই বিতর্কিত হয়েছে এবং মনে হয় যে, সেগুলোর মধ্যেও যথেষ্ট বৈচিত্র্য রয়েছে। এ ধরনের অনেক মনোভাব, আবেগ ও আচরণ হয়তো সাহিত্যিক কারণে গড়ে উঠেছিল এবং সেগুলিকে তিনি পুস্তকে ব্যবহার করার সঙ্গে সঙ্গেই শেষ হয়ে গিয়েছিল। সুইডীয় সমাজ-বিশেষ করে উচ্চ শ্রেণী, সাংস্কৃতিক ও রাজনৈতিক প্রতিষ্ঠান এবং তার অনেক ব্যক্তিগত ও পেশাদার শত্রুকে ব্যঙ্গ করার ক্ষেত্রে তিনি খুব মুখোমুখি হতে পারতেন, রাজনৈতিক বিরোধীদের খুব কম ব্যঙ্গচিত্রের সাথে। এটা নিষ্ঠুর চরিত্রগত বৈষম্য অথবা উপহাসের রূপ নিতে পারে এবং যদিও উপস্থাপনাটি সাধারণত দক্ষ ছিল, তবে এটি অবশ্যই সূক্ষ্ম ছিল না। তার কন্যা কারিন স্ট্রিন্ডবার্গ আংশিকভাবে সুইডিশ বংশদ্ভুত রাশিয়ান বলশেভিক ভ্লাদিমির স্মিরনোভকে (পলসন) বিয়ে করেন। তার রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির কারণে, স্ট্রিনবার্গ মধ্য ও পূর্ব ইউরোপের সমাজতান্ত্রিক দেশগুলিতে, পাশাপাশি সোভিয়েত ইউনিয়ন এবং কিউবাতে দৃঢ়ভাবে উন্নীত হন। | [
{
"question": "স্ট্রিন্ডবার্গের রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি তার দৃষ্টিভঙ্গি সম্বন্ধে লিখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে কথা বলেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি একজন নৈরা... | [
{
"answer": "স্ট্রিনবার্গের রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যে রাজনীতি উচ্চ ও নিম্ন শ্রেণীর মধ্যে একটি দ্বন্দ্ব।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 204,448 |
wikipedia_quac | ক্রিস মার্টিন ও জনি বাকল্যান্ড ১৯৯৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে ইউনিভার্সিটি কলেজ লন্ডনে (ইউসিএল) তাদের অভিযোজন সপ্তাহে প্রথম দেখা করেন। এই জুটি বিশ্ববিদ্যালয়ের বাকি বছর একটি ব্যান্ড গঠনের পরিকল্পনা করে, অবশেষে একটি দল গঠন করে যার নাম পেক্টরালজ। মার্টিন ও বাকল্যান্ডের সহপাঠী গাই বেরিম্যান পরে এই দলে যোগ দেন। ১৯৯৭ সালের মধ্যে, দলটি, যারা নিজেদের স্টারফিশ নাম দিয়েছিল, স্থানীয় ক্যামডেন প্রোমোটারদের জন্য ছোট ক্লাবগুলিতে গিগ পরিবেশন করেছিল। মার্টিন তার দীর্ঘদিনের স্কুল বন্ধু ফিল হার্ভিকে ব্যান্ডের ম্যানেজার হিসেবে নিয়োগ দেন, যিনি অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে ক্লাসিকস নিয়ে পড়াশোনা করছিলেন। কোল্ডপ্লে এরপর হার্ভিকে দলের পঞ্চম সদস্য হিসেবে গ্রহণ করে। ব্যান্ডটির লাইন আপ সম্পন্ন হয় যখন উইল চ্যাম্পিয়ন পারকাশন দায়িত্ব গ্রহণের জন্য যোগদান করেন। চ্যাম্পিয়ন পিয়ানো, গিটার, বেস, এবং টিন শিস বাজানো শিখেছিলেন; তিনি খুব দ্রুত ড্রাম বাজানো শিখেছিলেন (পূর্বের কোন অভিজ্ঞতা না থাকা সত্ত্বেও)। ব্যান্ডটি শেষ পর্যন্ত "কল্ডপ্লে" নামে পরিচিত হয়। টিম ক্রম্পটন নামে একজন স্থানীয় ছাত্র এই নামটি ব্যবহার করতেন। ১৯৯৭ সালে মার্টিন ক্লাসিক ছাত্র টিম রাইস-অক্সলির সাথে পরিচিত হন। সারের ইংরেজ গ্রাম ভার্জিনিয়া ওয়াটারে এক সাপ্তাহিক ছুটির দিনে তারা একে অপরকে পিয়ানোতে নিজেদের গান বাজানোর জন্য অনুরোধ করেন। মার্টিন, রাইস-অক্সলিকে প্রতিভাশালী মনে করে, তাকে কোল্ডপ্লের কীবোর্ড প্লেয়ার হতে বলেন, কিন্তু রাইস-অক্সলি তার নিজের ব্যান্ড, কেন, ইতিমধ্যে সক্রিয় হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেন। পরের দিন, এই ইভেন্ট কিয়েনের দ্বিতীয় লাইন আপ গঠন করে এবং কোল্ডপ্লেকে অপরিবর্তিত রাখে, এইভাবে উভয় ব্যান্ডকে কোয়ার্টেট হিসাবে রেখে দেয়। ১৯৯৮ সালে, ব্যান্ডটি নিরাপত্তা ইপি ৫০০ কপি প্রকাশ করে। অধিকাংশ ডিস্ক রেকর্ড কোম্পানি এবং বন্ধুদের দেওয়া হয়েছিল; মাত্র ৫০ টি কপি জনসাধারণের কাছে বিক্রি করার জন্য অবশিষ্ট ছিল। সেই বছরের ডিসেম্বরে কোল্ডপ্লে স্বাধীন লেবেল ফিয়ারস পান্ডাতে স্বাক্ষর করেন। তাদের প্রথম মুক্তি ছিল তিন-ট্র্যাক ব্রাদার্স অ্যান্ড সিস্টার্স ইপি, যা তারা দ্রুত চার দিনের মধ্যে ফেব্রুয়ারি ১৯৯৯ সালে রেকর্ড করেছিল। তাদের চূড়ান্ত পরীক্ষা শেষ করার পর কোল্ডপ্লে ১৯৯৯ সালের প্রথম দিকে পার্লোফোনের সাথে পাঁচ অ্যালবাম চুক্তি স্বাক্ষর করে। গ্লাস্টনবারিতে তাদের প্রথম পরিবেশনার পর ব্যান্ডটি দ্য ব্লু রুম নামে তৃতীয় ইপি রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে যায়। অক্টোবর মাসে পাঁচ হাজার কপি জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত করা হয় এবং একক "বিগগার স্ট্রংগার" বিবিসি রেডিও ১ এয়ারপ্লে লাভ করে। দ্য ব্লু রুমের রেকর্ডিং সেশনগুলো ছিল কোলাহলপূর্ণ। চ্যাম্পিয়নকে সাময়িকভাবে ব্যান্ড থেকে বহিষ্কার করা হয়, কিন্তু মার্টিন পরে তাকে লাথি মেরে বের করে দেয়ার পর ফিরে আসার জন্য অনুরোধ করেন এবং তার অপরাধের কারণে তিনি মদ খেতে যান। অবশেষে, সেই ব্যান্ড তাদের মতভেদগুলো সমাধান করেছিল এবং দলকে অক্ষত রাখার জন্য এক নতুন নিয়ম স্থাপন করেছিল। ইউ২ এবং আর.ই.এম ব্যান্ড দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে কোল্ডপ্লে সিদ্ধান্ত নেয় যে তারা গণতন্ত্র হিসাবে কাজ করবে। অধিকন্তু, ব্যান্ডটি দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ ছিল যে, যারা কঠোর মাদক ব্যবহার করবে তাদের তারা গুলি করবে। প্যারাসুটসের সাফল্যের পর, কোল্ডপ্লে ২০০১ সালের সেপ্টেম্বরে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, এ রাশ অফ ব্লাড টু দ্য হেড-এর কাজ শুরু করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসে। যেহেতু ব্যান্ডটি এর আগে কখনো লন্ডনে অবস্থান করেনি, তাই তাদের মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করতে সমস্যা হয়েছিল। তারা লিভারপুলে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়, যেখানে তারা প্যারাসুটে কিছু গান রেকর্ড করে। একবার সেখানে গায়ক ক্রিস মার্টিন বলেছিলেন যে, তারা রেকর্ডিংয়ের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়েছিলেন। "ইন মাই প্লেস" অ্যালবামটির জন্য রেকর্ড করা প্রথম গান। ব্যান্ডটি অ্যালবামটির প্রধান একক হিসাবে এটি প্রকাশ করে কারণ এটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করতে অনুপ্রাণিত করেছিল, পারচুটসের সাফল্যের তিন মাস পরে "আমরা আসলে কী করছিলাম তা না জানার একটি অদ্ভুত সময়কাল" অনুসরণ করে। মার্টিনের মতে, "একটা বিষয় আমাদের যেতে বাধ্য করেছিল: 'ইন মাই প্লেস' রেকর্ড করা। এরপর অন্যান্য গান আসতে শুরু করে।" ব্যান্ডটি এই অ্যালবামের জন্য ২০টিরও বেশি গান লিখেছে। "ইন মাই প্লেস" এবং "অ্যানিম্যাল্স" সহ তাদের কিছু নতুন উপাদান, ব্যান্ডটি যখন প্যারাসুট সফর করছিল, তখন সরাসরি বাজানো হয়েছিল। অ্যালবামটির শিরোনাম ব্যান্ডের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে একটি পোস্টের মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়। অ্যালবামটি ২০০২ সালের আগস্ট মাসে মুক্তি পায় এবং বেশ কয়েকটি জনপ্রিয় একক গান প্রকাশ করে, যার মধ্যে রয়েছে "ইন মাই প্লেস", "ক্লকস", এবং "দ্য সায়েন্টিস্ট"। ১৯৭০ সালে মুক্তি পাওয়া জর্জ হ্যারিসনের "অল থিংস মাস্ট পাস" চলচ্চিত্র থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে নির্মিত। কোল্ডপ্লে জুন ২০০২ থেকে সেপ্টেম্বর ২০০৩ পর্যন্ত এ রাশ অব ব্লাড টু হেড ট্যুরের জন্য সফর করেন। তারা পাঁচটি মহাদেশ পরিদর্শন করেন, যার মধ্যে রয়েছে গ্লাস্টনবারি উৎসব, ভি২০০৩ এবং রক ওয়ারচটারের সহ-প্রধান-শিরোনাম উৎসব তারিখ। অনেক কনসার্টে ইউ২ এর এলিভেশন ট্যুর এবং নাইন ইঞ্চ নেইলস ফ্র্যাজিলিটি ট্যুরের কথা মনে করিয়ে দেয়। এই সফরের সময় কোল্ডপ্লে সিডনির হরডার্ন প্যাভিলিয়নে লাইভ ২০০৩ নামে একটি ডিভিডি ও সিডি রেকর্ড করেন। ২০০৩ সালে লন্ডনের আর্লস কোর্টে অনুষ্ঠিত ব্রিট অ্যাওয়ার্ডে কোল্ডপ্লে সেরা ব্রিটিশ গ্রুপ এবং সেরা ব্রিটিশ অ্যালবামের পুরস্কার লাভ করে। ২০০৩ সালের ২৮ আগস্ট কোল্ডপ্লে নিউ ইয়র্ক সিটির রেডিও সিটি মিউজিক হলে ২০০৩ এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে "দ্য সায়েন্টিস্ট" গানটি পরিবেশন করেন এবং তিনটি পুরস্কার অর্জন করেন। ২০০৩ সালের ডিসেম্বরে রোলিং স্টোনের পাঠকরা কোল্ডপ্লেকে বছরের সেরা শিল্পী এবং সেরা ব্যান্ড হিসেবে নির্বাচিত করে। সেই সময় ব্যান্ডটি দ্য প্রিটেন্ডারস এর ১৯৮৩ সালের গান "২০০০ মাইলস" কভার করেছিল (যা তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ করা হয়েছিল)। "২০০০ মাইলস" সেই বছর যুক্তরাজ্যের সর্বোচ্চ বিক্রিত ডাউনলোড ছিল, যার বিক্রয়লব্ধ অর্থ ফিউচার ফরেস্টস এবং স্টপ হ্যান্ডগান ভায়োলেন্স ক্যাম্পেইনে দান করা হয়েছিল। আ রাশ অব ব্লাড টু দ্য হেড ২০০৩ সালে সেরা বিকল্প সঙ্গীত অ্যালবাম হিসেবে গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে। ২০০৪ সালে গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে কোল্ডপ্লে "ক্লকস" চলচ্চিত্রের জন্য বছরের সেরা রেকর্ড অর্জন করেন। কোল্ডপ্লে ২০০৪ সালের অধিকাংশ সময় স্পটলাইট থেকে দূরে ছিল, সফর থেকে বিরতি নিয়ে এবং তাদের তৃতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করার সময় দ্য ন্যাপিস নামের একটি কাল্পনিক ব্যান্ডের একটি গানের ব্যাঙ্গাত্মক মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করে। এক্সএন্ডওয়াই জুন ২০০৫ সালে যুক্তরাজ্য এবং ইউরোপে মুক্তি পায়। এই নতুন, বিলম্বিত মুক্তির তারিখটি অ্যালবামটিকে পরবর্তী অর্থবছরে ফিরিয়ে আনে, প্রকৃতপক্ষে ইএমআই এর স্টক হ্রাস করে। এটি ২০০৫ সালের সেরা বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে এবং বিশ্বব্যাপী ৮.৩ মিলিয়ন বিক্রি হয়। এর প্রধান একক, "স্পিড অব সাউন্ড" ১৮ এপ্রিল রেডিও এবং অনলাইন মিউজিক স্টোরে আত্মপ্রকাশ করে এবং ২৩ মে ২০০৫ সালে সিডি হিসেবে মুক্তি পায়। এক্সএন্ডওয়াই ২০ টি দেশের অ্যালবাম চার্টে প্রথম স্থানে প্রবেশ করে এবং যুক্তরাজ্যের চার্ট ইতিহাসে তৃতীয় দ্রুততম বিক্রিত অ্যালবাম ছিল। সেই বছর আরও দুটি একক মুক্তি পায়: সেপ্টেম্বর মাসে "ফিক্স ইউ" এবং ডিসেম্বর মাসে "টক"। এক্সএন্ডওয়াই এর সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া ছিল বেশিরভাগ ইতিবাচক, যদিও এর পূর্বসূরীর তুলনায় কিছুটা কম উৎসাহী। নিউ ইয়র্ক টাইমসের সমালোচক জন প্যারেলস কোল্ডপ্লেকে "দশকের সবচেয়ে দুর্দশাগ্রস্ত ব্যান্ড" হিসেবে বর্ণনা করেন, যেখানে এনএমই অ্যালবামটিকে ৯/১০ এ ভূষিত করে "প্রত্যয়ী, সাহসী, উচ্চাকাঙ্ক্ষী, এককের সাথে সংযুক্ত এবং ধারণ করা অসম্ভব, 'এক্সএন্ডওয়াই' চাকা উদ্ভাবন করে না কিন্তু এটি তাদের সময়ের ব্যান্ড হিসাবে কোল্ডপ্লেকে শক্তিশালী করে।" কোল্ডপ্লে এবং ইউ২ এর মধ্যে তুলনা ক্রমশ সাধারণ হয়ে ওঠে। ক্রিস মার্টিন পরবর্তীতে প্রকাশ করেন যে, ইউ২ এর সাথে তুলনা করে তাদের মন্তব্যের জন্য মিশ্র থেকে নেতিবাচক পর্যালোচনা ছিল, যা তাকে "মুক্ত" বোধ করায়। ২০০৫ সালের জুন থেকে ২০০৭ সালের মার্চ পর্যন্ত কোল্ডপ্লে তাদের টুইস্ট লজিক ট্যুরে গিয়েছিল, যার মধ্যে ছিল কোচেলা, আইল অফ উইট উৎসব, গ্লাসটনবেরি এবং অস্টিন সিটি লিমিটস মিউজিক ফেস্টিভাল। ২০০৫ সালের জুলাই মাসে, ব্যান্ডটি হাইড পার্কের লাইভ ৮-এ উপস্থিত হয়, যেখানে তারা রিচার্ড অ্যাশক্রফটের সাথে দ্য ভার্ভের "বিটটার সুইট সিম্ফনি" গানের একটি সংস্করণ বাজিয়েছিল। ২৮ আগস্ট, কোল্ডপ্লে ২০০৫ এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডসে "স্পিড অব সাউন্ড" গানটি পরিবেশন করেন। সেপ্টেম্বর মাসে কোল্ডপ্লে ওয়ার চাইল্ড হেল্প! : এ ডে ইন দ্য লাইফ চ্যারিটি অ্যালবাম। ২০০৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, কোল্ডপ্লে ব্রিট অ্যাওয়ার্ডসে সেরা অ্যালবাম এবং সেরা একক সম্মাননা অর্জন করে। ২০০৬ সালে আরও দুটি একক মুক্তি পায়, "দ্য হার্ডেস্ট পার্ট" এবং "হোয়াট ইফ"। | [
{
"question": "২০০৪ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিদ্রূপটা কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের তৃতীয় অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি ক... | [
{
"answer": "২০০৪ সালে কোল্ডপ্লে ভ্রমণ এবং সঙ্গীত মুক্তি থেকে বিরতি নেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের তৃতীয় অ্যালবাম ছিল এক্সএন্ডওয়াই।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ভাল বিক্রি হয়েছিল, কারণ এটি ২০০৫ সালের সবচেয়ে বে... | 204,449 |
wikipedia_quac | অস্ট্রেলিয়ার রেডিও স্টেশন ২ডে এফএম-এর সঙ্গে কথা বলার সময় ক্রিস মার্টিন তাদের পরবর্তী অ্যালবামের শিরোনাম প্রকাশ করেন: "এটা উচ্চারণ করা অনেক সহজ।" মার্টিন এ ধারণাকে উড়িয়ে দিয়ে বলেন যে, তারা সফর থেকে বিরতি নিচ্ছে। এটা সম্ভবত সত্য, কিন্তু বিশ্ব ভ্রমণ এভাবেই কাজ করে। আমরা তিন বছরের বিরতি নেওয়ার কোন সম্ভাবনাই নেই।" ২০১৩ সালের ৯ আগস্ট কোল্ডপ্লে তাদের গান "অ্যাটলাস" প্রকাশ করে। চলচ্চিত্রটি মুক্তি পায় ৬ সেপ্টেম্বর ২০১৩ সালে (ইউকে ছাড়া) এবং ৮ সেপ্টেম্বর ২০১৩ সালে (ইউকে)। ২০১৩ সালের ডিসেম্বরে ঘোষণা করা হয়েছিল যে ভবিষ্যতে কোল্ডপ্লে রিলিজগুলি ইএমআই থেকে পার্লোফোন রেকর্ডস কেনার পরে ওয়ার্নার মিউজিক গ্রুপের মধ্যে পুনর্গঠনের কারণে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আটলান্টিক রেকর্ডস দ্বারা বিতরণ করা হবে। ২০১৪ সালের ২৫ ফেব্রুয়ারি ব্যান্ডটি তাদের আসন্ন অ্যালবামের একটি গান "মিডনাইট" প্রকাশ করে। ২০১৪ সালের মার্চ মাসের প্রথম দিকে, ব্যান্ডটির ষষ্ঠ অ্যালবাম, ঘোস্ট স্টোরিজ, ১৯ মে ২০১৪ সালে মুক্তি পাবে বলে ঘোষণা করা হয়। "ঘোস্ট স্টোরিস" একটি আধ্যাত্মিকভাবে চালিত অ্যালবাম যা ক্রিস মার্টিনের দুটি প্রধান বিষয়কে ঘিরে আবর্তিত। এই অ্যালবামটি অতীতের কাজের ধারণা এবং তা আপনার ভবিষ্যৎ এবং শর্তহীন ভালোবাসার ক্ষমতাকে প্রভাবিত করতে পারে। ব্যান্ডটি তাদের পূর্ববর্তী স্টুডিও অ্যালবামের বিপরীতে তাদের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবামের জন্য একটি ভিন্ন পন্থা অবলম্বন করে, মার্টিন ব্যান্ডটিকে অ্যালবামের জন্য মূল গান লেখার উপাদানগুলি অবদান রাখতে আমন্ত্রণ জানায়, যা তারা পূর্ববর্তী রেকর্ডিং সেশনগুলিতে তাদের ধারণাগুলি থেকে গান তৈরি করার পরিবর্তে। এপ্রিল থেকে জুলাই পর্যন্ত, কোল্ডপ্লে অ্যালবামটির সমর্থনে ছয়-দিনের ঘোস্ট স্টোরিস ট্যুরে অংশ নেয়, ছয়টি শহরে'অন্তরঙ্গ' অনুষ্ঠান পরিবেশন করে: ৫ মে নিউ ইয়র্ক সিটির বিকন থিয়েটার, ১৯ মে লস অ্যাঞ্জেলেসের রয়স হল, ২৮ মে প্যারিসের ক্যাসিনো দে প্যারিস, ১২ জুন টোকিওর টোকিও ডোম সিটি হল, ১৯ জুন সিডনির এনমোর থিয়েটার, এবং সফরটি বন্ধ করে দেয়। নতুন একক "ম্যাজিক" এর পাশাপাশি অ্যালবামটি আইটিউনসে প্রাক-অর্ডারের জন্য উপলব্ধ করা হয়েছিল। অ্যালবামটি থেকে আরও দুটি একক, "আ স্কাই ফুল অফ স্টারস" এবং "ট্রু লাভ" মুক্তি পায়। ঘোস্ট স্টোরিস সাধারণত মিশ্র থেকে অনুকূল পর্যালোচনা পেয়েছে। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্য, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং সবচেয়ে বড় বাজারগুলিতে চার্টের শীর্ষে ছিল। এটি সেরা পপ ভোকাল অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে এবং "আ স্কাই ফুল অব স্টারস" সেরা পপ ডু/গ্রুপ পারফরম্যান্সের জন্য মনোনীত হয়। ডিসেম্বর ২০১৪ সালে, স্পটিফাই কোল্ডপ্লেকে ২০১৪ সালের জন্য বিশ্বের সবচেয়ে বেশি স্ট্রিমিং ব্যান্ড এবং এড শিরান এবং এমিনেম এর পিছনে তৃতীয় সর্বাধিক স্ট্রিমিং শিল্পী হিসেবে ঘোষণা করে। | [
{
"question": "২০১৩ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর বৈশিষ্ট্য কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আ্যটলাস কি অন্য কোন কারণে এই চলচ্চিত্রে অভিনয় করা ছাড়াও জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ভূতের গল্প কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "২০১৩ সালে কোল্ডপ্লে তাদের গান \"অ্যাটলাস\" প্রকাশ করে এবং একটি ঘোস্ট স্টোরিস ট্যুরে অংশ নেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি দ্য হাঙ্গার গেমস: ক্যাচিং ফায়ার চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 204,450 |
wikipedia_quac | ১৯৭৬ সালের সেপ্টেম্বরে, মুলান একটি ব্যান্ড গঠনের জন্য অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের খুঁজতে বিদ্যালয়ের বুলেটিন বোর্ডে একটি বিজ্ঞাপন দেন; ক্লেটন প্রথম সভা এবং অনুশীলনের জন্য উপস্থিত হন, এবং এজ তার বড় ভাই রিচার্ড ইভানস ("ডিক"), বোনো এবং ইভান ম্যাককরমিক এবং পিটার মার্টিনের সাথে, যারা মুলানের বন্ধু ছিলেন। শুরুর পরপরই ম্যাককরমিক এবং মার্টিন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। যখন ব্যান্ডটি পাঁচ সদস্যের ছিল (বোনো, দ্য এজ, মুলান, ডিক ইভান্স এবং ক্লেটন) তখন এটি "ফিডব্যাক" নামে পরিচিত ছিল। পরবর্তীতে নাম পরিবর্তন করে "দ্য টাইপ" রাখা হয়, কিন্তু ডিক ইভান্স চলে যাওয়ার পরপরই নাম পরিবর্তন করে "ইউ২" রাখা হয়। ক্লেটন ব্যান্ডটির প্রাথমিক জীবনে একজন ম্যানেজারের কাছে সবচেয়ে কাছের জিনিস হিসেবে ছিলেন, ১৯৭৮ সালের মে মাসে পল ম্যাকগিনেসকে দায়িত্ব হস্তান্তর করেন। ১৯৮১ সালে, ইউ২ এর দ্বিতীয়, আধ্যাত্মিকভাবে চার্জ করা অ্যালবাম, অক্টোবর, ক্লেটন এবং ম্যাকগিনেস এবং ব্যান্ডের অন্য তিন সদস্যের মধ্যে একটি ফাটল দেখা দেয়। বোনো, দ্যা এজ এবং মুলান একটা খ্রিস্টীয় দলে যোগ দিয়েছিল এবং তাদের আধ্যাত্মিকতার সঙ্গে রক সংগীতের সংগতি নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিল। কিন্তু, ক্লেটন, তার অস্পষ্ট ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে কম চিন্তিত ছিলেন আর তাই তিনি একজন বহিরাগতও ছিলেন। ১৯৯৫ সালে, চিড়িয়াখানা টিভি ট্যুর এবং জুরোপা অ্যালবামের পর, ক্লেটন তার ব্যান্ড সঙ্গী মুলানের সাথে বেসের আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ গ্রহণের জন্য নিউ ইয়র্কে যান; তখন পর্যন্ত ক্লেটন সম্পূর্ণরূপে স্ব-শিক্ষিত ছিলেন। এই সময়ে তিনি ইউ২ এর পরীক্ষামূলক অ্যালবাম "প্যাসেঞ্জারস" এ কাজ করেন, যা মূল সাউন্ডট্র্যাক ১ নামে মুক্তি পায়। এই অ্যালবামটিতে ক্লেটনকে গায়ক হিসেবে দেখা যায়। তিনি অ্যালবামের দ্বিতীয় একক "ইউর ব্লু রুম"-এর শেষ শ্লোকটি গেয়েছিলেন। এর আগে ক্লেটন "আউট অব কন্ট্রোল", "আই উইল ফলো", "টুইলাইট" এবং "বুলেট দ্য ব্লু স্কাই"-এর মতো গানগুলোতে সরাসরি ব্যাকিং ভোকাল প্রদান করেছিলেন। ১৯৯৭ সালে পপমার্ক সফরের পর থেকে ক্লেটন ব্যান্ডের জন্য সরাসরি কোন গান গাইতে পারেননি। ১৯৯৬ সালে নিউ ইয়র্কে থাকাকালীন ক্লেটন মিশন: ইম্পসিবল থীম পুনরায় রেকর্ড করার জন্য মুলানের সাথে সহযোগিতা করেন। | [
{
"question": "সে কখন ইউ২ হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার দলে কতজন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন ট্যুরে যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আপনি কি তার কোন আলবুম জানেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
... | [
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে তিনি ইউ-২ হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 204,451 |
wikipedia_quac | একজন বেস বাদক হিসেবে, ক্লেটনের সবচেয়ে স্বীকৃত বেসলাইনগুলি হল "নিউ ইয়ার্স ডে", যা ভিজেজের গান "ফেড টু গ্রে" এবং "উইথ অর উইদাউট ইউ" বাজানোর একটি প্রচেষ্টা থেকে উদ্ভূত হয়েছে। তার শৈলী মোটাউন এবং রেগি প্রভাব অন্তর্ভুক্ত, এবং তার সঙ্গীত শৈলীর প্রভাব হিসাবে পল সিমোননের মত শিল্পীদের উল্লেখ করেন। ক্লেটন যখন প্রথম ইউ২ তে যোগ দেন, তখন তার কোন আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ ছিল না। ব্যান্ডটির শুরুর বছরগুলোতে, তিনি সাধারণত ৪/৪ বার সাধারণ ভূমিকা পালন করতেন, সাধারণত স্থায়ী ৮ম নোটের স্ট্রিং। বোনো ক্লেটনের প্রাথমিক বেস বাজানো সম্পর্কে বলেন, "আদম বেস বাজানোর ভান করতেন। সে ঘুরে এসে 'কাজ' আর 'ভয়' শব্দগুলো ব্যবহার করতে শুরু করল আর আমরা বিভ্রান্ত হয়ে গেলাম। তার কাছে একমাত্র এপ্লিকেশন ছিল, তাই আমরা কখনো তার সাথে তর্ক করিনি। আমরা ভেবেছিলাম এই লোকটি নিশ্চয়ই একজন সঙ্গীতজ্ঞ; সে জানে সে কী বলছে। এবং তারপর একদিন, আমরা আবিষ্কার করলাম যে সে সঠিক নোট খেলছে না। এটাই তো ভুল, জানো? তার শৈলী সূক্ষ্ম এবং প্রাথমিকভাবে সমর্থনমূলক রয়ে গেছে, কিন্তু ধীরে ধীরে মোটাউন আরএন্ডবি এবং রেগির উপাদানগুলি একত্রিত করে এবং তার বেসলাইনগুলিতে আরও বৈচিত্র্য প্রদান করে আরও অত্যাধুনিক হয়ে উঠেছে। ক্লেটন কিছু অনুষ্ঠানে গান গেয়েছেন, যার মধ্যে রয়েছে "এন্ডলেস ডিপ" গানটি, যা ১৯৮৩ সালের একক "টু হার্টস বিট আস ওয়ান" এর বি-সাইড। ক্লেটন ১৯৮৩ ও ১৯৮৪ সালে সরাসরি পরিবেশনায় "আই উইল ফলো" গানে ব্যাক-আপ কণ্ঠ দেন। তিনি "ইউর ব্লু রুম" এর শেষ পংক্তিও বলেছিলেন। ক্লেটনকে "টুমরো" ('৯৬ সংস্করণ) (তিনি আয়োজিত "টুমরো"র একটি পুনঃরেকর্ডিং) এ কথা বলতে শোনা যায়। তিনি কয়েকটি অনুষ্ঠানে গিটার বাজিয়ে থাকেন, বিশেষ করে "৪০" গানটিতে, যেখানে তিনি এবং গিটারবাদক দ্য এজ বাদ্যযন্ত্র পরিবর্তন করেন। এছাড়াও তিনি "সিটি অব ব্লাইন্ডিং লাইটস" এবং "আইরিস (হোল্ড মি ক্লোজ)"-এ কিবোর্ড বাজিয়েছেন। | [
{
"question": "তার শৈলীর উল্লেখযোগ্য বিষয় কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন প্রভাব আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন?",
"turn... | [
{
"answer": "তার শৈলীতে মোটাউন এবং রেগি প্রভাব রয়েছে, এবং তিনি তার সঙ্গীত শৈলীর উপর প্রভাব হিসাবে দ্য ক্ল্যাশ এর পল সিমোননকে উল্লেখ করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি সাধারণত ৪/৪ বার সাধারণ ... | 204,452 |
wikipedia_quac | যখন ববি ইটনকে মিড-সাউথ রেসলিং-এ প্রতিভা বাণিজ্যের অংশ হিসেবে প্রোমোটার বিল ওয়াটসের অধীনে পাঠানো হয় তখন সিদ্ধান্ত নেওয়া হয় যে তিনি মিডনাইট এক্সপ্রেসের নতুন সংস্করণের অংশ হবেন। ইটন তার সাবেক প্রতিদ্বন্দ্বী ডেনিস কনড্রির সাথে জিম কর্নেটের ব্যবস্থাপনায় মিডনাইট এক্সপ্রেসের একটি নতুন সংস্করণ গঠন করেন। এক্সপ্রেস তখন পর্যন্ত কুস্তিগীরদের একটি দল ছিল, কিন্তু যখন ইটন এবং কনড্রে একসাথে যোগ দেন তখন মিডনাইট এক্সপ্রেস একচেটিয়াভাবে দুই সদস্যের দল হিসেবে কাজ করে। "লোভারবয়" ডেনিস কনড্রির পরিপূরক হিসেবে ইটনের ডাকনাম ছিল "বিউটিফুল ববি", যে ডাকনামটি তিনি এখনও ব্যবহার করেন। এক্সপ্রেস প্রথম মিড-সাউথ ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়ন ম্যাগনাম টি.এ. এর সাথে একটি গল্পের মধ্যে বুক করা হয়েছিল। এবং মি. রেসলিং ২. এই কোণের উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য হল ইটন এবং কনড্রে আংটির মাঝখানে ম্যাগনাম টিএ পালক। কনড্রে এবং ইটন তাদের প্রথম ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশীপ জিতে যখন মি. রেসলিং ২ ম্যাগনাম টিএ কে আক্রমণ করে এবং একটি ম্যাচ চলাকালীন তাকে আক্রমণ করে, যার ফলে মিডনাইট এক্সপ্রেস খুব বেশি বিরোধিতা ছাড়াই শিরোপা নিয়ে চলে যায়। ডেনিস কনড্রাই এবং ববি ইটন একসাথে ৫১টি ট্যাগ টিম টাইটেলের রেকর্ড গড়েন। নিচে শিরোনাম ইতিহাস দেখুন। মি. রেসলিং ২ এবং ম্যাগনাম টিএ বিভক্ত হয়ে যাওয়ার পর, মিডনাইট এক্সপ্রেসের নতুন একটি দল প্রয়োজন ছিল তাদের নতুন শিরোপা রক্ষা করার জন্য। এই দলটি ছিল দ্য রক 'এন' রোল এক্সপ্রেস (রিকি মর্টন এবং রবার্ট গিবসন), যাদের সাথে তারা দীর্ঘ সময় ধরে খেলা শুরু করে, যা ১৯৯০-এর দশকে বেশ কয়েকটি রেসলিং প্রমোশনে অংশ নেয়। দুটি এক্সপ্রেসের একটি সিরিজ ম্যাচ ছিল যা সেই সময়ে ঐতিহ্যগতভাবে ট্যাগ টিম কুস্তি যেভাবে উপস্থাপন করা হত তার থেকে অনেক আলাদা ছিল, যা স্থানীয় এবং জাতীয়ভাবে অনেক মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। ১৯৮৪ সালে মিড-সাউথ রেসলিং এ দুই দল দ্বন্দ্বে লিপ্ত হয়। মিডনাইট এক্সপ্রেস বনাম রক 'এন' রোল এক্সপ্রেস সিরিজের খেলাগুলো ভক্তদের দ্বারা এতটাই গৃহীত হয়েছিল যে, সারা যুক্তরাষ্ট্রের স্বাধীন প্রচারকরা এখনও সেই খেলাটি নিয়ে বই লিখেছেন, প্রতিদ্বন্দ্বিতা শুরু হওয়ার ৩০ বছর পরেও। মিডনাইট এক্সপ্রেস টেক্সাসে ওয়ার্ল্ড ক্লাস চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং এ স্বল্প সময়ের জন্য ছিল, যেখানে তারা প্রধানত দ্য ফ্যানটাস্টিকস (ববি ফুলটন এবং টমি রজার্স) এর সাথে লড়াই করেছিল। ডব্লিউসিসিডাব্লিউ-এর সুযোগ যখন কোথাও যাওয়ার ছিল না তখন মিডনাইট এক্সপ্রেস ১৯৮৫ সালে জিম ক্রোকেট প্রোমোশনস (জেসিপি) এর সাথে চুক্তি করে, যা তাদের জেসিপির টেলিভিশন শোগুলির মাধ্যমে জাতীয় এক্সপোজার দেয় যা সুপারস্টেশন টিবিএসে সম্প্রচারিত হয়েছিল। জেসিপিতে যোগদানের অল্প কিছুদিন পর, মিডনাইট এক্সপ্রেস রক 'এন' রোল এক্সপ্রেসের সাথে তাদের দ্বন্দ্ব পুনরায় শুরু করে, যার থেকে তারা ফেব্রুয়ারী ১৯৮৬ সালে এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম শিরোপা জিতে। ইটন এবং কনড্রে ছয় মাস পর রক 'এন' রোল এক্সপ্রেসের কাছে শিরোপা হারান। রক 'এন' রোল এক্সপ্রেসের সাথে দ্বন্দ্ব ছাড়াও ইটন এবং কনড্রির সাথে দ্য নিউ ব্রিড (ক্রিস চ্যাম্পিয়ন এবং শন রয়্যাল) এবং দ্য রোড ওয়ারিয়রস (অ্যানিমেল এবং হক) এর সাথে দীর্ঘকালীন দ্বন্দ্ব ছিল। রোড ওয়ারিয়র্সের সাথে দ্বন্দ্বের মধ্যে ছিল স্টার্কেডে ১৯৮৬ সালে একটি উচ্চমানের স্ক্যাফোল্ড ম্যাচ, যা মিডনাইট এক্সপ্রেস হেরে যায়। | [
{
"question": "ডেনিস কনড্রে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৮৩ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মিডনাইট এক্সপ্রেসে তারা কি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন শিরোপা জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি ... | [
{
"answer": "ডেনিস কনড্রে সাবেক প্রতিদ্বন্দ্বী ববি ইটনের সাথে দল গঠন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৩ সালে মিডনাইট এক্সপ্রেসের নতুন সংস্করণ গঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ছিল একদল কুস্তিগীর।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},... | 204,453 |
wikipedia_quac | মিডনাইট এক্সপ্রেসের দিক থেকে বিভিন্ন পার্থক্যের কারণে, করনেট, লেন এবং ইটনও অল্প সময়ের জন্য জেসিপি ছেড়ে চলে যান, টেড টার্নার জিম ক্রোকেটকে কিনে নেন এবং বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিং (ডাব্লিউসিডাব্লিউ) নামে ফেডারেশনের প্রচার শুরু করেন। যখন সমস্যাগুলি সমাধান করা হয়, তখন করনেট এবং মিডনাইট এক্সপ্রেস পদোন্নতিতে ফিরে আসে। নতুন বিশ্ব ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়ন নির্ধারণের প্রতিযোগিতায়, মিডনাইট এক্সপ্রেস সামোয়ান সোয়াত দলের কিছু সহায়তা নিয়ে ফ্রিবার্ডসের কাছে পরাজিত হওয়ার আগে ফাইনালে অগ্রসর হয়। ১৯৮৯ সালের গ্রেট আমেরিকান ব্যাশ পর্যন্ত তারা ফ্রিবার্ডস এবং সামোয়ানদের সাথে দ্বন্দ্বে লিপ্ত হয়, যেখানে তারা রোড ওয়ারিয়র্স এবং ড. ডেথ স্টিভ উইলিয়ামসের সাথে একটি যুদ্ধ গেম ম্যাচে ফ্রিবার্ডস এবং সামোয়ানদের পরাজিত করে। মিডনাইট এক্সপ্রেস শীঘ্রই ডাইনামিক ডুডস (জনি এইস এবং শেন ডগলাস) এর সাথে একটি দ্বন্দ্বের ফলে ঘুরে দাঁড়ায়। জিম করনেট ডুডসদের বোকা বানিয়েছিলেন এই ভেবে যে তিনি তাদের ম্যানেজার হতে চান, কিন্তু নিউ ইয়র্কের ক্ল্যাশ অব দ্য চ্যাম্পিয়ন ৯-এ মিডনাইট এক্সপ্রেসের বিপক্ষে খেলার সময় তাদের দিকে ফিরেছিলেন। মিডনাইট এক্সপ্রেস যখন যে কোন দলের জন্য ১০,০০০ মার্কিন ডলারের উন্মুক্ত চ্যালেঞ্জ ছুড়ে দেয়, তখন ডাইনামিক ডুডস কিছুটা প্রতিশোধ নেয়। কিছু নামহীন দল পাঠানোর পর, এক্সপ্রেসকে গোথাম সিটি থেকে আসা মুখোশ পরা ডায়নামিক ডুও চ্যালেঞ্জ করেছিল, যারা এক্সপ্রেসকে পিন করেছিল এবং এস এবং ডগলাস হিসাবে মুখোশহীন ছিল। এ দ্বন্দ্ব শীঘ্রই বাষ্পীয় শক্তি হারিয়ে ফেলে এবং শীঘ্রই তা বিস্মৃত হয়ে যায়। তাদের প্রতারণার পথে ফিরে আসার পর, মিডনাইট এক্সপ্রেস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ট্যাগ টিম শিরোপার জন্য ফ্লাইইন ব্রায়ান এবং "জেড-ম্যান" টম জেনকের সাথে একটি দ্বন্দ্ব শুরু করে। ১৯৯০ সালের প্রথম দিকে এক্সপ্রেস তরুণ দলের কাছ থেকে শিরোপা জিতে, কিন্তু তিন মাস পর দ্য স্টেইনার ব্রাদার্সের (রিক এবং স্কট) কাছে হেরে যায়। ১৯৯০ সালে হ্যালোউইনে পরাজয়ের পর, মিডনাইট এক্সপ্রেস বিভক্ত হয়ে যায় যখন জিম করনেট এবং স্ট্যান লেন ফেডারেশন ত্যাগ করেন। প্রায় এক দশকের মধ্যে প্রথমবারের মতো মিডনাইট এক্সপ্রেস নামে কোন ট্রেন ছিল না। | [
{
"question": "কেউ কি দল ছেড়ে চলে গেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কখনো ফাইনালে উঠতে পেরেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের প্রতিদ্বন্দ্বী কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের ম্যানেজার কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের প্রতিদ্বন্দ্বী ছিল ফ্রিবার্ড এবং সামোয়ান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের ম্যানেজার ছিলেন জিম করনেট।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
... | 204,454 |
wikipedia_quac | ২০০০ সালের নভেম্বর মাসে, শিশু ও তরুণদের জন্য তার প্রতিশ্রুতির স্বীকৃতি স্বরূপ, জাতিসংঘ শিশু তহবিল (ইউনিসেফ) রানী রানিয়াকে তার গ্লোবাল লিডারশিপ ইনিশিয়েটিভে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। দক্ষিণ আফ্রিকার সাবেক রাষ্ট্রপতি নেলসন ম্যান্ডেলা সহ অন্যান্য বিশ্ব নেতাদের সাথে রাণী শিশু কল্যাণ উন্নয়নের জন্য বিশ্বব্যাপী আন্দোলনে কাজ করেন। ২০০৭ সালের জানুয়ারি মাসে রাণী রানিয়াকে ইউনিসেফের প্রথম বিশিষ্ট শিশু অ্যাডভোকেট মনোনীত করা হয়। ২০০৯ সালের আগস্ট মাসে রানী রানিয়া জাতিসংঘ বালিকা শিক্ষা উদ্যোগের (ইউএনজিইআই) অনারারি গ্লোবাল চেয়ার হন। গ্লোবাল ক্যাম্পেইন ফর এডুকেশন (জিসিই) এর দীর্ঘদিনের সমর্থক হিসেবে রানী রানিয়া ২০০৯ সালের মার্চ মাসে দক্ষিণ আফ্রিকার জোহানেসবার্গ এবং সোয়েটো শহরে শিশু এবং অনুপ্রেরণামূলক নারীদের সাথে সাক্ষাৎ করেন। রানী রানিয়া এবং মহিলারা পালাক্রমে দ্য বিগ রিড-এর একটি ছোট গল্প শিশুদের সামনে পাঠ করেন। এই বইয়ের একটি গল্প, "মাহা অফ দ্য মাউন্টেনস" রানী রানিয়া দ্বারা লেখা হয়েছিল। সোয়েটোতে, তিনি ছিলেন প্রথম ব্যক্তি যিনি বিগ রিডের পিছনে তার নাম লিখেছিলেন, অন্যদের কাছে তাদের নাম লেখার আগে। ২০০৯ সালের এপ্রিল মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণের সময়, রানী রানিয়া শিক্ষা বিষয়ক প্রধান আইনজীবী কংগ্রেস মহিলা নিটা লোয়ে এবং ট্রেজারির সচিব জিন স্পারলিং এর সাথে যোগ দেন। একই সফরে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম মহিলা মিশেল ওবামা দ্বারা আমন্ত্রিত হন। ২০০৯ সালের ২০ আগস্ট রানী রানিয়া গ্যারি লিনকারের সাথে "১জিওএল: সকলের জন্য শিক্ষা" প্রচারাভিযানের সহ-প্রতিষ্ঠাতা ও নেতৃত্ব দেন। রাণী রানিয়া বিশ্বের সবচেয়ে বড় একক ক্রীড়া প্রতিযোগিতা ২০১০-এর সমর্থকদের এক শোভাযাত্রার সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং গ্লোবাল কো-চেয়ারম্যান। তিনি বিশ্বের নেতাদের প্রতি আহ্বান জানিয়েছেন, যেন তারা ৭৫ মিলিয়ন শিশুকে স্কুলের বাইরে শিক্ষা প্রদান করে। ২০০৯ সালের ৬ অক্টোবর রাণী রানিয়া যুক্তরাজ্যের প্রধানমন্ত্রী গর্ডন ব্রাউন, ফিফা সভাপতি সেপ ব্লাটার, দক্ষিণ আফ্রিকার রাষ্ট্রপতি জ্যাকব জুমা এবং অন্যান্য রাষ্ট্রপ্রধানদের সাথে ১জিওএলের বৈশ্বিক উদ্বোধনে যোগ দেন। রানী রানিয়া এই "দুঃখজনক ঘটনাকে বিজয়ে" পরিণত করার প্রয়োজনীয়তার কথা বলেন এবং রাজনৈতিক নেতাদের তাদের সাহায্য প্রতিশ্রুতির পক্ষে দাঁড়ানোর আহ্বান জানান। ২০০৮ সালে রাণী রানিয়া ইউটিউবের ইন মাই নেম প্রচারাভিযানে অংশ নেন। তিনি দ্য ব্ল্যাক আইড পিজের সদস্য উইল.আই.এম এর সাথে "দারিদ্র্য শেষ - প্রজন্ম হোন" নামক ভিডিওতে উপস্থিত ছিলেন, যা বিশ্ব নেতাদের ২০০০ সালে জাতিসংঘের সহস্রাব্দ সম্মেলনে তারা যে প্রতিশ্রুতি প্রদান করেছিল তা বজায় রাখার আহ্বান জানায়। | [
{
"question": "বিশ্বব্যাপী শিক্ষার অর্থ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গ্লোবাল এডুকেশনের সাথে রানিয়ার কি সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের সঙ্গে দেখা হওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি অন্য কোন দেশে গিয়েছিলেন?",
"tu... | [
{
"answer": "বিশ্বব্যাপী শিক্ষা বলতে শিশুদের কল্যাণ সাধনের জন্য একটি আন্দোলন বোঝায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গ্লোবাল ক্যাম্পেইন ফর এডুকেশন (জিসিই) এর দীর্ঘদিনের সমর্থক হিসেবে রানী রানিয়া দক্ষিণ আফ্রিকার শিশু এবং অনুপ্রেরণামূলক নারীদের সাথে সাক্ষাৎ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answe... | 204,455 |
wikipedia_quac | জনস্টন বন্যার সাফল্যের পর, দুজন নতুন প্রকাশক তাকে শিকাগোর গ্রেট ফায়ার এবং সান ফ্রান্সিসকো ভূমিকম্প সম্পর্কে লেখার জন্য চুক্তি করার প্রস্তাব দেয়। সাইমন অ্যান্ড শুস্টার, তার প্রথম বইয়ের প্রকাশক, ম্যাককুলোফকে দ্বিতীয় বই লেখার জন্য একটি চুক্তি প্রস্তাব করেন। "খারাপ সংবাদ ম্যাককুলো" না হওয়ার চেষ্টা করে, তিনি একটি বিষয় সম্পর্কে লেখার সিদ্ধান্ত নেন যা দেখায় যে "লোকেরা সবসময় বোকা এবং অদক্ষ বা দায়িত্বহীন ছিল না।" তিনি তার ইয়েল শিক্ষকের কথাগুলো স্মরণ করেছিলেন: "[থর্নটন] ওয়াইল্ডার বলেছিলেন যে, তিনি যখন কোনো কিছু শিখতে চেয়েছিলেন, তখন তিনি একটা বই অথবা নাটকের ধারণা পেয়েছিলেন। এরপর, তিনি পরীক্ষা করে দেখতেন যে, কেউ তা করেছে কি না আর তারা যদি তা না করে থাকে, তা হলে তিনি তা করতেন।" ম্যাককুলো ব্রুকলিন সেতুর ইতিহাস লেখার সিদ্ধান্ত নেন। আমার কাছে ইতিহাস আনন্দের উৎস হওয়া উচিত। এটা কেবল আমাদের নাগরিক দায়িত্বের অংশ নয়। আমার কাছে এটা বেঁচে থাকার অভিজ্ঞতাকে বাড়িয়ে দেয়, ঠিক যেভাবে সাহিত্য বা শিল্প বা সঙ্গীত বেঁচে থাকে। - ডেভিড ম্যাককুলু তিনি তার সম্পাদকের একটি পরামর্শ থেকে পানামা খাল সম্পর্কে একটি কাজ প্রস্তাব করেন; উভয়ই প্রকাশক দ্বারা গৃহীত হয়। সমালোচকেরা দ্য গ্রেট ব্রিজ (১৯৭২) বইটিকে "ঘটনাটির সংজ্ঞামূলক বই" বলে প্রশংসা করেন। পাঁচ বছর পর, দ্য পাথ বিটুইন দ্য সি: দ্য ক্রিয়েশন অফ পানামা খাল মুক্তি পায়, যা ম্যাককুলফের ব্যাপক স্বীকৃতি লাভ করে। বইটি ইতিহাসে জাতীয় বই পুরস্কার, স্যামুয়েল এলিয়ট মরিসন পুরস্কার, ফ্রান্সিস পার্কম্যান পুরস্কার এবং কর্নেলিয়াস রায়ান পুরস্কার লাভ করে। পরবর্তীতে ১৯৭৭ সালে ম্যাককুলাম জিমি কার্টার ও মার্কিন সিনেটকে টোরিজোস-কার্টার চুক্তির ব্যাপারে পরামর্শ দিতে হোয়াইট হাউসে যান, যা পানামাকে খালের নিয়ন্ত্রণ প্রদান করবে। কার্টার পরে বলেছিলেন যে, পানামার কাছে খালের মালিকানা হস্তান্তরের জন্য যে চুক্তি করা হয়েছিল, তা যদি বইয়ের জন্য না হতো, তা হলে তা পাস হতো না। | [
{
"question": "দর্শক ধরে রাখার ব্যাপারে তার কি কোন সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সবসময় পাহাড়ের উপর ছিল নাকি তার কিছু খারাপ জায়গা ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কোন কাজ প্রকাশিত হয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কখনো যুদ্ধ করেছে?... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 204,456 |
wikipedia_quac | ম্যাককুলাম পেনসিলভানিয়ার পিটসবার্গের পয়েন্ট ব্রিজ এলাকায় জন্মগ্রহণ করেন। তার মাতা রুথ (প্রদত্ত নাম: র্যাঙ্কিন) এবং পিতা ক্রিশ্চিয়ান হ্যাক্স ম্যাককুলাম। তিনি স্কটিশ-আইরিশ বংশোদ্ভূত। তিনি তার নিজ শহর পিটসবার্গের লিনডেন এভিনিউ গ্রেড স্কুল এবং শ্যাডি সাইড একাডেমিতে শিক্ষা লাভ করেন। চার পুত্রের মধ্যে ম্যাককুলোফ ছিলেন একজন। খেলাধুলা ও কার্টুন আঁকাসহ বিভিন্ন বিষয়ে তাঁর আগ্রহ ছিল। ম্যাককুলামের বাবা-মা ও দিদিমা, যারা প্রায়ই তাঁর কাছে পড়তেন, তাকে খুব অল্প বয়সেই বইয়ের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। তার বাবা-মা প্রায়ই ইতিহাস নিয়ে কথা বলত, যে-বিষয়টা নিয়ে তার আরও বেশি আলোচনা করা উচিত বলে তিনি মনে করেন। তিনি স্থপতি, অভিনেতা, চিত্রশিল্পী, লেখক, আইনজীবী এবং কিছু সময়ের জন্য মেডিকেল স্কুলে পড়ার কথা চিন্তা করেন। ১৯৫১ সালে ম্যাককুলাম ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। তিনি বলেন যে, জন ও'হারা, জন হারসে, রবার্ট পেন ওয়ারেন এবং ব্রেন্ডন গিল এর মতো অনুষদ সদস্যদের কারণে ইয়েলে ইংরেজি পড়া একটি "বিশেষ সুযোগ" ছিল। মাঝে মাঝে তিনি পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী ঔপন্যাসিক ও নাট্যকার থর্নটন ওয়াইল্ডারের সাথে মধ্যাহ্নভোজন করতেন। ম্যাককুলাউ বলেন, ওয়াইল্ডার তাকে শিখিয়েছিলেন যে, একজন যোগ্য লেখক গল্পের মধ্যে "স্বাধীনতার এক বায়ু" বজায় রাখেন, যাতে একজন পাঠক এর ফলাফল সম্পর্কে অনুমান করতে না পারে, এমনকি বইটি যদি অ-কথাসাহিত্যও হয়। ইয়েলে থাকাকালীন তিনি খুলি ও হাড়ের সদস্য হন। তিনি টাইম, লাইফ, ইউনাইটেড স্টেটস ইনফরমেশন এজেন্সি এবং আমেরিকান হেরিটেজে শিক্ষানবিশ হিসেবে কাজ করেছেন, যেখানে তিনি গবেষণা করেছেন। "একবার আমি যখন আবিষ্কার করেছিলাম যে, গবেষণা করার ও লেখার প্রতি আমার অফুরন্ত আগ্রহ রয়েছে, তখন আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে, আমি আমার জীবনে কী করতে চাই, তা খুঁজে পেয়েছি।" ইয়েলে পড়ার সময় ম্যাককুলোফ কলা বিষয়ে অধ্যয়ন করেন এবং ইংরেজি ভাষায় স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি ইংরেজি সাহিত্যে অনার্সসহ স্নাতক (১৯৫৫) ডিগ্রি লাভ করেন। | [
{
"question": "কোন কোন উপায়ে তিনি বৃদ্ধি লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যুবক বয়সে তিনি কোথায় বড়ো হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পিটসবার্গে তিনি কতদিন ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাবা-মা কোথা থেকে এসেছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "তিনি কলা বিষয়ে অধ্যয়ন করেন এবং ইংরেজিতে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পিটসবার্গে বড় হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ইয়েল বিশ্ববিদ্য... | 204,457 |
wikipedia_quac | ১৯৫৩ সালে যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম সফল কিডনি প্রতিস্থাপনের পর, বার্নার্ড ১৯৬৭ সালের অক্টোবর মাসে দক্ষিণ আফ্রিকায় দ্বিতীয় কিডনি প্রতিস্থাপন করেন, যা আগের বছর জোহানেসবার্গে করা হয়েছিল। ১৯৬৪ সালের ২৩ জানুয়ারি জেমস হার্ডি ইউনিভার্সিটি অব মিসিসিপি মেডিকেল সেন্টার, জ্যাকসন, মিসিসিপিতে পৃথিবীর প্রথম হৃৎপিণ্ড প্রতিস্থাপন করেন। এই হৃদস্পন্দন প্রায় ৬০ থেকে ৯০ মিনিট রোগীর বুকে ছিল। রোগী, বয়েড রাশ, কখনও জ্ঞান ফিরে না পেয়ে মারা যান। বার্নার্ড পরীক্ষামূলকভাবে আটচল্লিশটি হৃৎপিন্ড কুকুরে প্রতিস্থাপন করেছিলেন, যা নিউ ইয়র্কের মাইমোনাইডস মেডিকেল সেন্টারে অ্যাড্রিয়ান ক্যান্টরিটজ যে সংখ্যা প্রদর্শন করেছিলেন তার পাঁচ ভাগের এক ভাগ এবং ক্যালিফোর্নিয়ার স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে নরম্যান শুমওয়ে যে সংখ্যা প্রদর্শন করেছিলেন তার ছয় ভাগের এক ভাগ। বার্নার্ডের কোন কুকুর ছিল না যা দশ দিনের বেশি বেঁচে ছিল, কানট্রুইটজ এবং শুমওয়ে যারা এক বছরেরও বেশি সময় বেঁচে ছিল। ভার্জিনিয়া মেডিকেল কলেজের রিচার্ড লোয়ারসহ বেশ কয়েক জন অগ্রগামীর দ্বারা প্রবর্তিত নতুন নতুন সাফল্যের সঙ্গে সঙ্গে বেশ কয়েকটা অস্ত্রোপচার দল মানুষের হৃৎপিণ্ড প্রতিস্থাপনের জন্য প্রস্তুত হচ্ছিল। বার্নার্ডের একজন রোগী এই পদ্ধতি মেনে চলতে ইচ্ছুক ছিলেন কিন্তু অন্যান্য সার্জনদের মতো তার একজন উপযুক্ত দাতার প্রয়োজন ছিল। দক্ষিণ আফ্রিকায় বর্ণবৈষম্যের যুগে, অ-শ্বেতাঙ্গ ব্যক্তি এবং নাগরিকদের চিকিৎসা পেশায় সমান সুযোগ দেওয়া হয়নি। গ্রুট শুর হাসপাতালে হ্যামিলটন নাকি একজন অনানুষ্ঠানিকভাবে শিক্ষিত সার্জন ছিলেন। তিনি একজন মালি ও পরিষ্কারক হিসেবে কাজ শুরু করেন। একদিন তাকে জিরাফের ওপর একটা পরীক্ষায় সাহায্য করার জন্য বলা হয়েছিল। এই সামান্য শুরু থেকে, নাকি প্রধান গবেষণাগার প্রযুক্তিবিদ হয়ে ওঠেন এবং শত শত সার্জনকে শিক্ষা দেন এবং বার্নার্ডের অঙ্গ প্রতিস্থাপন কার্যক্রমে সহায়তা করেন। বার্নার্ড বলেন, "হ্যামিলটন নাকির প্রযুক্তিগত দক্ষতা আমার চেয়ে বেশি ছিল। তিনি আমার চেয়ে ভাল কারিগর ছিলেন, বিশেষ করে সেলাইয়ের ক্ষেত্রে, এবং থিয়েটারে খুব ভাল হাত ছিল।" একটি জনপ্রিয় পৌরাণিক কাহিনী, যা মূলত একটি বহুল স্বীকৃত তথ্যচিত্র "হিডেন হার্ট" এবং একটি ভুল সংবাদপত্রের নিবন্ধ দ্বারা প্রচারিত হয়, যেখানে উল্লেখ করা হয় যে নাকি ওয়াসকানস্কির প্রতিস্থাপনের সময় উপস্থিত ছিলেন। | [
{
"question": "ক্রিস্টিয়ান বার্নার্ডের ঐতিহাসিক প্রসঙ্গটা বলো।",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রোপণগুলো কি বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এগুলো কি বিতর্কিত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",... | [
{
"answer": "ক্রিস্টিয়ান বার্নার্ডের ঐতিহাসিক প্রসঙ্গ হচ্ছে তিনি দক্ষিণ আফ্রিকায় বর্ণবৈষম্যের যুগে সার্জন ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।"... | 204,460 |
wikipedia_quac | ১৬শ ও ১৭শ শতকে ইউরোপীয় যোগাযোগের সময়, লেনাপে একটি শক্তিশালী আদিবাসী আমেরিকান জাতি ছিল যারা মধ্য আটলান্টিক উপকূলের দক্ষিণ ম্যাসাচুসেটসের অক্ষাংশ থেকে ডেলাওয়্যারের দক্ষিণ পর্যন্ত বিস্তৃত একটি অঞ্চলে বসবাস করত যা নৃতাত্ত্বিকরা উত্তর-পূর্ব উডল্যান্ডস নামে অভিহিত করে। যদিও রাজনৈতিকভাবে কখনও ঐক্যবদ্ধ হয়নি, ডেলাওয়্যার কনফেডারেশন প্রায় ডেলাওয়্যার এবং নিম্ন হাডসন নদীর আশেপাশের এলাকা জুড়ে এবং বর্তমান নিউ ইয়র্কের লং আইল্যান্ডের পশ্চিম অংশ অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাদের কিছু স্থানের নাম, যেমন ম্যানহাটান ("অনেক পাহাড়ের দ্বীপ"), রেইতান এবং টাপ্পান, ডাচ এবং ইংরেজ ঔপনিবেশিকদের দ্বারা গৃহীত হয়েছিল লেনাপের মানুষ যারা সেখানে বাস করত তাদের শনাক্ত করার জন্য। ১৭ শতকের মধ্যভাগের ঐতিহাসিক রেকর্ডের উপর ভিত্তি করে, এটি অনুমান করা হয়েছে যে বেশিরভাগ লেনাপের রাজনীতি কয়েকশত লোকের সমন্বয়ে গঠিত ছিল কিন্তু এটি অনুমান করা যায় যে কিছু ঘনিষ্ঠ যোগাযোগের পূর্বে বেশ বড় ছিল, সুস্কহাননক এবং ইরোকুইসের মধ্যে যুদ্ধ, যাদের উভয়ই ডাচ পশম ব্যবসায়ীদের দ্বারা সশস্ত্র ছিল, যখন লেনাপে ডাচ এবং তাই তাদের সাথে দ্বন্দ্ব ছিল। ১৭শ শতাব্দীর প্রথমার্ধে বিভার যুদ্ধের সময়, ইউরোপীয় ঔপনিবেশিকরা উপকূলবর্তী ডেলাওয়্যার থেকে আগ্নেয়াস্ত্র রাখার ব্যাপারে সতর্ক ছিল, যখন প্রতিদ্বন্দ্বী ইরোকোয়াইয় জনগণ যেমন সুস্কহাননক এবং ইরোকোয়াই কনফেডারেশন তুলনামূলকভাবে ভাল সশস্ত্র হয়ে ওঠে। পরবর্তীতে, লেনাপে বশীভূত হয় এবং প্রথমে সুস্কেহাননক এবং পরে ইরোকুইসের উপনদীতে পরিণত হয়, এমনকি ভূমি বিক্রয়ের মতো চুক্তি শুরু করার জন্য তাদের প্রতিদ্বন্দ্বীদের (প্রাধান্যপ্রাপ্ত) চুক্তির প্রয়োজন হয়। অধিকাংশ উপজাতির মতো, লেনাপে সম্প্রদায়গুলি ইউরোপে উদ্ভূত নতুন রোগের দ্বারা দুর্বল হয়ে পড়েছিল, প্রধানত গুটিবসন্ত, কিন্তু কলেরা, ইনফ্লুয়েঞ্জা এবং আমাশয়, এবং ইউরোপীয়দের সাথে পুনরাবৃত্ত জাতিগত দ্বন্দ্ব। ইরোকোয়াইয়ানরা মাঝে মাঝে লেনাপের সাথে যুদ্ধ করত। ১৮ শতকের অগ্রগতির সাথে সাথে, অনেক জীবিত লেনাপে পশ্চিম দিকে চলে যায় - ওহাইও নদীর উপরের অববাহিকায় (অতিরিক্ত ফাঁকা)। ১৬৪০-এর দশকে ইউরোপীয় বসতি থেকে দূরে অবস্থিত স্থানীয় আমেরিকান সম্প্রদায়গুলিও গুটিবসন্তের দ্বারা বিধ্বস্ত হয়েছিল। ১৬৪২-৫০ এর মধ্যে সুসকুইহানকরা ম্যারিল্যান্ড প্রদেশকে পরাজিত করলেও, ১৭ শতকের মাঝামাঝি সময়ে লেনেপে এবং সুসকুইহানকদের মধ্যে একটি যুদ্ধ সংঘটিত হয়। | [
{
"question": "প্রথম ঔপনিবেশিক যুগ কখন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ষোড়শ শতাব্দীতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ষোড়শ শতাব্দীতে লেনাপ কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সপ্তদশ শতাব্দীতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "প্রথম ঔপনিবেশিক যুগ ছিল ১৬শ ও ১৭শ শতাব্দীতে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ষোড়শ শতাব্দীতে, লেনাপে একটি শক্তিশালী আদিবাসী আমেরিকান জাতি ছিল যারা মধ্য-আটলান্টিক উপকূলের একটি অঞ্চলে বসবাস করত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৬শ শতাব্দীতে, লেনাপে মধ্য-আটলান্টিক উপকূল অঞ্চলে বস... | 204,461 |
wikipedia_quac | ২ এপ্রিল, ২০১২-এ, ওয়াকার কিন্ডারগার্টেনের শিক্ষার্থীদের পড়ার দক্ষতা মূল্যায়নের জন্য একটি আইনে স্বাক্ষর করেন। এ আইনে শিক্ষক ও অধ্যক্ষদের কাজের ওপর ভিত্তি করে তাদের মূল্যায়নের ব্যবস্থা রাখা হয়েছে। এতে উল্লেখ করা হয় যে, শিক্ষার্থীদের কর্মক্ষমতা পরিমাপকে অবশ্যই আদর্শ পরীক্ষার উপর তাদের কর্মক্ষমতা সহ বস্তুগত পরিমাপের উপর ভিত্তি করে হতে হবে। ওয়াকার ২০১৩ সালের বাজেটে উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয়ে দুই বছরের ফ্রি কোর্স অনুমোদন করেন। ২০১৪ সালে, তিনি ১ বিলিয়ন মার্কিন ডলারের অতিরিক্ত সিস্টেমের জন্য প্রত্যাশিত নগদ ভারসাম্যের উপর ভিত্তি করে বরফের দুই বছরের সম্প্রসারণ প্রস্তাব করেন। ২০১৫ সালের ৩ ফেব্রুয়ারি ওয়াকার উইসকনসিন আইনসভায় একটি বাজেট প্রস্তাব পেশ করেন, যেখানে তিনি উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয়কে একটি "ব্যক্তিগত কর্তৃপক্ষের" অধীনে রাখার সুপারিশ করেন, যা বোর্ড অব রিজেন্টস (গভর্নরের নিয়োগপ্রাপ্ত) দ্বারা পরিচালিত হয়। বাজেট প্রস্তাবে বিশ্ববিদ্যালয় ব্যবস্থার জন্য রাষ্ট্রীয় তহবিলের ১৩% হ্রাসের আহ্বান জানানো হয়। বাজেট প্রস্তাবনায় উইসকনসিন আইডিয়া পুনঃলিখনের কথা বলা হয়েছে। পরিবর্তনগুলির জন্য ওয়াকার ব্যাপক সমালোচনার সম্মুখীন হন এবং প্রথমে উইসকনসিন আইডিয়ার পুনর্লিখনকে একটি "পরিকল্পনা ত্রুটি" বলে দোষারোপ করেন। পলিটিফ্যাক্ট এবং মিলওয়াকি জার্নাল সেন্টিনেল পরে রিপোর্ট করে যে ওয়াকারের প্রশাসন উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয়ের কর্মকর্তাদের উইসকনসিন আইডিয়াকে বাতিল করার জন্য জোর দিয়েছিল, যা এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে রাজ্যের বিশ্ববিদ্যালয়গুলোর জন্য নির্দেশনামূলক নীতি। ওয়াকার তখন স্বীকার করেন যে ইউডব্লিউ সিস্টেম কর্মকর্তারা প্রস্তাব সম্পর্কে আপত্তি তুলেছিল এবং বলা হয়েছিল যে পরিবর্তনগুলি বিতর্কের জন্য উন্মুক্ত নয়। | [
{
"question": "ওয়াকার কি পাবলিক স্কুলের তহবিল বৃদ্ধি করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওয়াকার কি উচ্চশিক্ষাকে প্রসারিত করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রাক-বিদ্যালয় অথবা প্রাক-কিন্ডার গার্টেনে ওয়াকারের অবস্থান কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চার্টার স... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রি-স্কুল বা প্রি-কিন্ডার গার্টেনে ওয়াকারের অবস্থান হচ্ছে, কিন্ডারগার্টেনের শিক্ষার্থীদের পড়ার দক্ষতা মূল্যায়ন করা গুরুত্বপূর্ণ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id":... | 204,463 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালে, ওয়াকার উইসকনসিনে কর্মসংস্থান সৃষ্টির লক্ষ্যে রাজ্যের বাণিজ্য বিভাগের পরিবর্তে একটি আধা-সরকারি সংস্থা হিসাবে ডব্লিউইডিসি তৈরি করেছিলেন। রাজ্যের আইনী নিরীক্ষা কমিটির ২০১৩ সালের একটি প্রতিবেদন ইঙ্গিত দেয় যে সংস্থাটি কিছু "অনুপযুক্ত প্রাপকদের, অযোগ্য প্রকল্পের জন্য এবং নির্দিষ্ট সীমা অতিক্রম করে এমন পরিমাণ অর্থ" প্রদান করেছে। এটি আরও রিপোর্ট করে যে ডাব্লিউইডিসি "নিয়মিতভাবে বিধিবদ্ধভাবে প্রয়োজনীয় প্রোগ্রাম তত্ত্বাবধান দায়িত্ব পালন করেনি, যেমন পুরস্কার প্রাপকদের চুক্তিভিত্তিক নির্দিষ্ট কর্মক্ষমতা পর্যবেক্ষণ"। উইসকনসিন পাবলিক রেডিও অনুসারে, "এই সংস্থা ত্রুটিপূর্ণ ব্যবস্থাপনা এবং প্রাপকদের সঠিকভাবে পরীক্ষা না করে ঋণ প্রদান করার বিষয়ে বিভিন্ন প্রশ্নের দ্বারা জর্জরিত।" ২০১৫ সালের জুন মাসে জানা যায়, ওয়াকারের অধীনে ডাব্লিউইডিসি ২০১১ থেকে ২০১৩ সালের মধ্যে আনুষ্ঠানিক পর্যালোচনা ছাড়াই ১২৪ মিলিয়ন ডলার প্রদান করেছে। এই ২৭টি পুরস্কারের ভিত্তিতে ৬,১০০টি চাকরির মধ্যে ২,১০০টি পদ সৃষ্টি করা হয়েছে। সদর দপ্তর সম্প্রসারণের অংশ হিসেবে ৩,০০০ চাকরি তৈরির জন্য কোহলকে ৬২.৫ মিলিয়ন ডলার প্রদান করা হয়, কিন্তু মাত্র ৪৭৩ টি কাজ তৈরি করা হয়েছে, ১৮ মিলিয়ন ডলার কেস্ট্রেল বিমানকে প্রদান করা হয়, যা ৬৬৫ টি চাকরি তৈরি করার কথা ছিল কিন্তু মাত্র ২৪ টি তৈরি করা হয়েছিল, এবং ১৫ মিলিয়ন ডলার প্লেক্সাস কর্পোরেশনকে দেওয়া হয় ৩৫০ টি চাকরি তৈরি করার জন্য, কিন্তু শূন্য তৈরি করা হয়। ২০১৩ সালের জুলাই মাসে, ডব্লিউইডিসি একটি নতুন নীতি গ্রহণ করে যা সকল প্রোগ্রাম পুরষ্কারে লিখিত পর্যালোচনার প্রয়োজন হয়। ডাব্লিউইডিসির মতে, ২০১৫ সালের জুন পর্যন্ত নতুন নীতির অধীনে ৭৬০টিরও বেশি পর্যালোচনা পুরস্কার অনুমোদন করা হয়েছে। ২০১৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ওয়াকার একটি রাষ্ট্রীয় বাজেট উপস্থাপন করেন, যা বোর্ড থেকে সকল নির্বাচিত কর্মকর্তাদের অপসারণ করে। এর মধ্যে ছিল ডাব্লিউইডিসির চেয়ারম্যান পদ থেকে নিজেকে সরিয়ে নেয়া। আইনসভার বাজেট কমিটি এটিকে সংশোধন করে ওয়াকারকে অপসারণ করে। ২০১৫ সালের জুলাই মাসে ওয়াকার বাজেট স্বাক্ষর করেন। | [
{
"question": "ডব্লিউডিসি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সে ওডিসি প্রতিস্থাপন করলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি চাকরি তৈরি করার জন্য উৎসাহ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রণোদনা দেয়ার ফল কি (তারা কি কাজ করেছে?)?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "ডব্লিউইডিসি হচ্ছে একটি আধা-সরকারি সংস্থা যা ওয়াকারের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল রাজ্যের বাণিজ্য বিভাগের পরিবর্তে এবং উইসকনসিনে চাকরি সৃষ্টিতে উৎসাহিত করার জন্য।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১১ থেকে ২০১৩ সালের মধ্যে ডাব্লিউইডিসি ১২৪ মিল... | 204,464 |
wikipedia_quac | ডালাস গ্রিন ২০১০ সালে অ্যালেক্সিসনফায়ার ত্যাগ করার ইচ্ছা ব্যক্ত করে ব্যান্ডের বাকি সদস্যদের জানান। গ্রীন ব্যান্ডটির বাকি সদস্যরা তাদের ভবিষ্যৎ পরিকল্পনার উপর সিদ্ধান্ত না নেওয়া পর্যন্ত তার প্রস্থান ঘোষণা না করতে সম্মত হন। ১৪ ফেব্রুয়ারি, ২০১১-এ, তাদের নিজস্ব টুইটার পাতায়, অ্যালেক্সিসনফায়ার ঘোষণা দেয় যে তারা তাদের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবামের জন্য নতুন সঙ্গীত রচনা করছে। যাইহোক, ৫ আগস্ট, ২০১১ তারিখে আলেক্সিসনফায়ার তাদের ভাঙ্গনের অভিপ্রায় ঘোষণা করে। বিবৃতিতে, জর্জ পেটিট শুধুমাত্র সিটি এবং কালার উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার জন্য ডালাস গ্রীনের ব্যান্ড থেকে প্রস্থান, ওয়েড ম্যাকনেইল অন্য একটি ব্যান্ডে যোগদান করার জন্য প্রস্থান, পরে গ্যালাউসের নতুন গায়ক হিসাবে এবং বাকি সদস্যদের মধ্যে অন্যান্য ব্যক্তিগত বিষয়গুলি ভেঙে যাওয়ার কারণ হিসাবে উল্লেখ করেন। পেটিট এই বিচ্ছেদকে "অসহনীয়" বলে বর্ণনা করেন। অ্যালেক্সিসনফায়ার তাদের দশম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য একটি শেষ শিরোনামযুক্ত কানাডিয়ান সফর এবং "মুক্তির একটি সিরিজ" পরিকল্পনা করেছিল, যদিও গ্রীন প্রাথমিকভাবে ব্যান্ডের সাথে আর কোনও শোতে অংশ নিতে অনিচ্ছুক ছিল। রেকর্ড স্টোর ডে ২০১২-এর জন্য, অ্যালেক্সিসনফায়ার এবং ডিন অলন পুনরায় ম্যাথ শিট ডেমো প্রকাশ করে, যা তাদের স্ব- শিরোনামযুক্ত আত্মপ্রকাশ অ্যালবামের প্রাক-প্রডাকশনে প্রস্তুত করা গানের ডেমো প্রদর্শন করে। ২০১২ সালের জুলাই মাসে গ্রীন বলেন যে তিনি অন্যান্য প্রাক্তন আলেকজান্দ্রিয়ান ফায়ার সদস্যদের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন এবং তিনি এবং ম্যাকনেইল "কিছু চূড়ান্ত [আলেক্সিসনফায়ার] শো করার বিষয়ে কথা বলতে শুরু করেছিলেন, কারণ আমরা যখন আমাদের শেষ শোটি বাজাই তখন কেউই জানত না যে এটি আমাদের শেষ শো ছিল।" ২০১২ সালের ডিসেম্বর মাসে ব্যান্ডটির ভাঙ্গনের ঘোষণার পর - এলেক্সিসনফায়ার কানাডা, যুক্তরাজ্য, অস্ট্রেলিয়া এবং ব্রাজিলে তাদের আন্তর্জাতিক, বিদায় সফর শুরু করে, মূলত নয়-দিনের সফর হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। চাহিদার কারণে সফরটি পরবর্তীতে ১৫ দিনে বর্ধিত করা হয়। ডিসেম্বর মাসে ডেথ লেটার নামে একটি ইপি প্রকাশ করা হয়, যেখানে ব্যান্ডটির পূর্ববর্তী চারটি অ্যালবামের গানের নতুন ব্যাখ্যা ছিল। | [
{
"question": "অ্যালেক্সিসনফায়ার কেন তাদের অ্যালবাম বাতিল করেছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তিনি তার প্রস্থান ঘোষণা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পরে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর প্রতিক্রিয়া কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "অ্যালেক্সিসনফায়ার তাদের অ্যালবাম বাতিল করে দেয় কারণ ডালাস গ্রিন তার ব্যান্ড সিটি এন্ড কালার এর উপর মনোযোগ দিতে চেয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৪ ফেব্রুয়ারি, ২০১১ তারিখে তার প্রস্থানের ঘোষণা দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ঘোষণার পর, ব্যান্ডটি একটি বিদায... | 204,465 |
wikipedia_quac | যদিও দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়া এবং মেক্সিকোকে প্রধান একক চিত্রগ্রহণের জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল, হাওয়াই দ্বীপের কাউয়া'ই (যেখানে স্টিলারের বাড়ি) বেশিরভাগ চিত্রগ্রহণের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। কাউয়াইকে মেক্সিকোর উপর নির্বাচন করা হয়েছিল কারণ কাউয়াই চলচ্চিত্র কমিশনের সাথে রাষ্ট্রীয় ব্যয়ের জন্য একটি কর ক্রেডিট নিয়ে আলোচনা করা হয়েছিল। জন টোল, চিত্রগ্রাহক, বলেন যে দ্বীপটি ভিয়েতনামের সাথে সাদৃশ্যের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল, এর ঘন পাতা, বিভিন্ন ভূখণ্ড এবং আবহাওয়ার উপর ভিত্তি করে। কাউয়াইকে প্রথম ২০০৪ সালে ট্রপিক থান্ডার চলচ্চিত্রের সম্ভাব্য স্থান হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। স্টিলার ৬ সপ্তাহেরও বেশি সময় ধরে সমস্ত ধরনের যানবাহন, নৌকা এবং হেলিকপ্টার ব্যবহার করে দ্বীপটা অনুসন্ধান করার জন্য ২৫ ঘন্টারও বেশি সময় ব্যয় করেছিলেন। ২০০৬ সালে ড্রিমওয়ার্কস কর্তৃক চলচ্চিত্রটি সবুজায়িত হওয়ার পর, প্রাক-প্রডাকশন ছয় মাস স্থায়ী হয়, এই সময়ের বেশিরভাগ সময় চলচ্চিত্রের জন্য অতিরিক্ত স্থান স্কাউটিং এ ব্যয় করা হয়। লস অ্যাঞ্জেলেসের জন্য চিত্রগ্রহণ এবং অভ্যন্তর দৃশ্যগুলি হলিউডের ইউনিভার্সাল স্টুডিওতে সেট করা হয়েছিল। ট্রপিক থান্ডার পাঁচ বছরের মধ্যে কাউয়াই এর প্রথম প্রধান স্টুডিও প্রযোজনা ছিল। চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রহণ সম্পন্ন হওয়ার পর, এটিকে এখন পর্যন্ত দ্বীপটিতে নির্মিত সবচেয়ে বড় চলচ্চিত্র হিসেবে গণ্য করা হয়, এবং স্থানীয় অর্থনীতিতে $৬০ মিলিয়নেরও বেশি অবদান রাখে। হাওয়াই ফিল্ম এন্ড ভিডিও ম্যাগাজিনের নির্বাহী সম্পাদক টিম রায়ান এই দ্বীপের চিত্রগ্রহণ সম্পর্কে মন্তব্য করেন: "আমি মনে করি ট্রপিক থান্ডার কাউয়াইকে অনেক প্রয়োজনীয় এবং দীর্ঘ সময় ধরে নিষ্ক্রিয় প্রচারণা প্রদান করবে... এর উচিত কাউয়াইকে উৎপাদন বিবেচনার রাডারে ফিরিয়ে আনা।" ২০০৬ সালের ডিসেম্বর মাসে দ্বীপে প্রাথমিক প্রযোজনার কাজ শুরু হয় এবং ২০০৭ সালের জুলাই মাসে মূল চিত্রগ্রহণ শুরু হয়। বেশিরভাগ চিত্রগ্রহণ ব্যক্তিগত জমি এবং সংরক্ষণ অবস্থা নির্ধারিত এলাকায় অনুষ্ঠিত হয়। দ্বীপে কাস্টিং কলের মাধ্যমে ৫০০ জন গ্রামবাসীকে চলচ্চিত্রে গ্রামবাসীদের চরিত্রে অভিনয় করতে বলা হয়। দুটি ইউনিট একই সময়ে মাটি থেকে দ্বীপে এবং একটি হেলিকপ্টার থেকে গুলি করা হয়। শেষ দৃশ্যের জন্য ব্যবহৃত অনেক সেট এবং সেতু তিন মাসের মধ্যে নির্মিত হয়েছিল। দ্বীপের অনিয়মিত আবহাওয়া বৃষ্টি ও আলোর সমস্যার কারণে চিত্রগ্রহণে বাধা সৃষ্টি করে। এ ছাড়া, কঠিন ভূখণ্ডের কারণে ক্রুদের যন্ত্রপাতি সরানো এবং ঢালাই করার ক্ষেত্রে জটিলতার মুখোমুখি হতে হয়েছিল। চলচ্চিত্র উপদেষ্টা সংস্থা ওয়ারিয়র্স ইনকর্পোরেটেড যুদ্ধের দৃশ্যগুলি, অভিনেতাদের পরিহিত পোশাকগুলি, যাতে সত্য বলে মনে হয় তা নিশ্চিত করার জন্য তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। মার্কিন সামরিক বাহিনীর প্রাক্তন সদস্যরা অভিনেতাদের শিখিয়েছিলেন কিভাবে তাদের অস্ত্র পরিচালনা করতে হয়, আগুন জ্বালাতে হয় এবং পুনরায় লোড করতে হয়, পাশাপাশি বিভিন্ন কৌশলগত আন্দোলন সম্পাদন করতে হয়। প্রথম যুদ্ধের দৃশ্য তিন সপ্তাহেরও বেশি সময় ধরে চিত্রগ্রহণ করা হয় এবং পঞ্চাশ জন স্টান্টম্যানের প্রয়োজন হয়। চিত্রগ্রহণের জন্য প্রয়োজনীয় ক্যামেরার কোণগুলি ম্যাপ করার জন্য অ্যানিমেটিক ব্যবহার করা হত। | [
{
"question": "ট্রপিক থান্ডার কখন চিত্রায়িত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে ওখানে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চলচ্চিত্রের অন্য কোন বিখ্যাত অভিনেতা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফিল্ম করতে কত সময় লেগেছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "২০০৪ সালে ট্রপিক থান্ডার চলচ্চিত্রায়িত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উত্তর: চলচ্চিত্রটির প্রধান চরিত্র টেড মোসবি (সেথ ম্যাকফারলেন দ্বারা অভিনীত), একজন টেলিভিশন সংবাদ উপস্থাপক, এবং তার আবহাওয়া আন্ডারগ্রাউন্ডের সহকর্মীরা, যার মধ্যে রয়েছে অ্যান্ডি (আজিজ আনসারি দ্বারা অভিনীত), একজন... | 204,467 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের এপ্রিল মাসে চলচ্চিত্রটির একটি ট্রেইলার মুক্তি পায়। ক্যালগারি হেরাল্ড এটিকে ৩/৫ রেটিং দিয়েছিল এবং মন্তব্য করেছিল: "এটা হয় ভাল অথবা খুব, খুব খারাপ হতে পারে।" এন্টারটেনমেন্ট উইকলির গ্যারি সুসম্যান প্রশ্ন করেছেন যে এই চলচ্চিত্রটি "... ট্রেলারটি ৯ম গোল্ডেন ট্রেইলার পুরস্কারে "সেরা কমেডি ট্রেইলার" পুরস্কার লাভ করে। ড্রিমওয়ার্কস একটি লাল ব্যান্ড ট্রেইলারও প্রকাশ করে, যা স্টুডিওর একটি চলচ্চিত্র প্রচারের জন্য প্রথম ধরনের। স্টিলার, ডাউনি এবং ব্ল্যাক আমেরিকান আইডলের সপ্তম সিজনের চূড়ান্ত পর্বে দ্য পিপস হিসেবে গ্ল্যাডিস নাইটের সাথে অভিনয় করেন। এই তিনজন অভিনেতা পরে ২০০৮ এমটিভি মুভি অ্যাওয়ার্ডস এ একটি স্কেচ পরিবেশন করেন যেখানে অভিনেতারা একটি সফল ভাইরাল ভিডিও তৈরি করার চেষ্টা করেন যা চলচ্চিত্রটিকে বিব্রতকর ফলাফল এনে দেয়। ২০০৮ সালের সেপ্টেম্বরে স্টিলার ও ডাউনি চলচ্চিত্রটি প্রচারের জন্য সান সেবাস্টিয়ান আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে যোগ দেন। একটি প্রদর্শনী দেখানো হয়, কিন্তু এটি উৎসবে অন্যান্য চলচ্চিত্রের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য নির্বাচন করা হয়নি। ২০০৮ সালের এপ্রিল থেকে ২০০৮ সালের আগস্ট মাসের মধ্যে ছবিটির ২৫০টিরও বেশি প্রচারণামূলক প্রদর্শনী হয়। ২০০৮ সালের ৩রা আগস্ট স্টিলার, ডাউনি এবং ব্ল্যাক ক্যালিফোর্নিয়ার ইউএস মেরিন কর্পস বেস ক্যাম্প পেন্ডলটন পরিদর্শন করেন। এই প্রদর্শনী ইউনাইটেড সার্ভিস অর্গানাইজেশনের পক্ষ থেকে করা হয়েছিল এবং অভিনেতারা হেলিকপ্টার ও হাম্বেসের মাধ্যমে এই প্রদর্শনীতে উপস্থিত ছিলেন। ২০০৮ সালের ৮ই আগস্ট ৩০ মিনিটের এক বিশেষ কাল্পনিক ই! ট্রু হলিউড স্টোরিতে ট্রপিক থান্ডার তৈরির কথা বলা হয়েছে। ভিডিও গেমে, টম ক্ল্যান্সির রেইনবো সিক্স: ভেগাস ২-এ একটি থিমযুক্ত স্ক্যাভেঞ্জার হান্ট অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল এবং স্টিলার চলচ্চিত্রের উপর ভিত্তি করে অনলাইন ফেসবুক অ্যাপ্লিকেশন গেমে তার অনুরূপ ব্যবহার করার অনুমতি দিয়েছিলেন। চলচ্চিত্রটি মুক্তির জন্য একটি টাই-ইন হিসাবে, প্যারামাউন্ট ঘোষণা করে যে তারা "বুটি ঘাম" নামে পরিচিত শক্তি পানীয়টি বাজারজাত করবে। প্যারামাউন্টের ভোক্তা পণ্যের সভাপতি মাইকেল কোরকোরান এই মুক্তির বিষয়ে মন্তব্য করেছেন: "আমরা খুবই উত্তেজিত, কারণ এই চলচ্চিত্রের বাইরেও এর বেশ কিছু সময় বেঁচে থাকার সম্ভাবনা রয়েছে।" এই পানীয় কলেজ বইয়ের দোকান, আমাজন.কম এবং অন্যান্য খুচরো বিক্রেতাদের কাছে বিক্রি করা হয়। | [
{
"question": "চলচ্চিত্রের রেটিং কত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ছবিতে অভিনেতা কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কে প্রযোজনা করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটির পরিচ... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে চলচ্চিত্রটির রেটিং ৩/৫।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেছেন টম ক্রুজ, জনি ডেপ এবং সেথ রজেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৮ সালের আগস্ট মাসে চলচ্চিত্রটি মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
... | 204,468 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.