source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | গিটারবাদক/গায়ক টনি লুইস, গিটারবাদক/কীবোর্ডবাদক এবং গীতিকার জন স্পিন্স এবং ড্রামার অ্যালান জ্যাকম্যান ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে সিরিয়াস বি নামে একটি সরাসরি পাওয়ার পপ ব্যান্ডে একসাথে কাজ করেন। প্রায় ছয় মাস অনুশীলন এবং বেশ কয়েকটি গিগ খেলার পর, তাদের শৈলী পাঙ্ক রকের সাথে মেলে না যা ইংল্যান্ডে জনপ্রিয় ছিল এবং তারা ভেঙ্গে পড়ে। কয়েক বছর পর, তারা তিনজন লন্ডনের ইস্ট এন্ডে একত্রে মিলিত হয় এবং তাদের নাম রাখা হয় দ্য বেসবল বয়েজ। ১৯৮৪ সালে কলম্বিয়া/সিবিএস রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পূর্ব পর্যন্ত তারা ইংল্যান্ডের বিভিন্ন স্থানে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। স্পিঙ্কস "দ্য বেসবল ফিউরিস" নামে একটি কিশোর দলের কাছ থেকে "বেসবল বয়েজ" নামটি গ্রহণ করেন। যদিও তিনি নামটিকে একটি কৌতুক হিসেবে ব্যবহার করেছিলেন এবং "শুধুমাত্র জঘন্য" বলে উল্লেখ করেছিলেন, রেকর্ড কোম্পানির লোকেরা অনুকূলভাবে সাড়া দিয়েছিল। ব্যান্ডটি "আমেরিকান-সাউন্ডিং" গ্রুপ হিসেবে খ্যাতি অর্জন করে এবং ইংল্যান্ডে মাত্র কয়েক মাস খেলার পর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চুক্তিবদ্ধ হয়। তাদের ম্যানেজার, যিনি ইংল্যান্ডে বাস করেন, একই ধরনের মনোভাব নিয়ে একটি নতুন ব্যান্ড নাম সুপারিশ করেন, যেহেতু 'বেসবল বয়েজ' খুব "লড়াটে" এবং "জিহ্বা-মুখ" বলে মনে হয়েছিল। স্পিন্স বলেন, "আউটফিল্ড ছিল সবচেয়ে বামপন্থী ধরনের জিনিস যা আমরা পছন্দ করতাম।" স্পিঙ্কস মার্কিন বেসবল খেলার প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করেন। তিনি দাবি করেন যে দলটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আসার আগ পর্যন্ত "আউটফিল্ড কী তা জানত না" এবং "আমরা কেবল বেসবল সম্পর্কে শিখছি। এটি একটি অর্জিত স্বাদ এবং আমরা এর জন্য একটি স্বাদ অর্জন করার চেষ্টা করছি।" শিকাগো ট্রিবিউনের একটি লেখায় তিনি এর ব্যাখ্যা দিয়েছেন: আমেরিকান ক্রীড়া- বেসবল এবং ফুটবল সম্পর্কে বিষয়টি হচ্ছে যে তারা ব্রিটিশ ক্রীড়ার চেয়ে অনেক বেশী প্রদর্শনীমূলক, অনেক বেশী দর্শনীয়। ইংল্যান্ডে, এটা শুধু একটা সাধারণ ফুটবল ম্যাচ। শীতকালের মাঝামাঝি সময়ে ঠাণ্ডায় জমে যাওয়া ঠাণ্ডায় ৩০,০০০ মানুষ কাদার মধ্যে লোকজনদের ধাওয়া করতে দেখে। আমেরিকায়, রৌদ্রোজ্জ্বল দিন আছে, আর বেইজবল ডায়মন্ড খুব সুন্দর করে সাজানো আছে। ইংল্যান্ডে, আপনি এই লোকদের ১০ মিনিটের মধ্যে কাদার মধ্যে দেখতে পাবেন। এটা দেখার মত সুন্দর দৃশ্য নয়। তাদের প্রথম অ্যালবাম, প্লে ডিপ, উইলিয়াম উইটম্যান দ্বারা প্রযোজিত, ১৯৮৫ সালে প্রকাশিত হয় এবং সফল হয়। অ্যালবামটি ট্রিপল প্ল্যাটিনাম বিক্রয়ের মর্যাদা লাভ করে এবং মার্কিন অ্যালবাম চার্টে শীর্ষ ১০-এ উঠে আসে; এটি "ইউর লাভ" গানটি দিয়ে শীর্ষ ১০-এ উঠে আসে। ৬. এটি ৮০-এর দশকের বেশ কয়েকটি সংকলন অ্যালবামে প্রদর্শিত হয়, এবং অন্যান্য শিল্পীদের দ্বারা ১,০০০ এরও বেশি কভার এবং রিমিক্স শারীরিকভাবে এবং/অথবা অনলাইনে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করে, যাত্রা এবং স্টারশিপের জন্য। স্পিঙ্কস একটি সাক্ষাৎকারে উল্লেখ করেছিলেন যে ব্যান্ডটি "সম্পূর্ণভাবে ধূমপান বা মাদক না করার মধ্যে ছিল"। | [
{
"question": "কোন বাণিজ্যিক সাফল্য?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আউটফিল্ডে কি কোন সংগঠন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৮৪ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮৪ সালে, তারা ইংল্যান্ড এবং এর আশেপাশে গান পরিবেশন করে এবং কলম্বিয়া/সিবিএস রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি \"সম্পূর্ণভাবে ধূমপান বা ড্রাগস না কর... | 206,345 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালে হার্ভার্ডের অধ্যাপক এবং ফেইস অফ আমেরিকার উপস্থাপক হেনরি লুইস গেটস জুনিয়রের করা গবেষণা অনুযায়ী, লঙ্গোরিয়ার প্রাচীনতম সনাক্তযোগ্য স্প্যানিশ অভিবাসী পূর্বপুরুষ হলেন তার নবম প্রপিতামহ, লরেঞ্জো সুয়ারেজ দে লঙ্গোরিয়া (জন্ম: ওভিডো, ১৫৯২), যিনি ১৬০৩ সালে নিউ স্পেনের (বর্তমান মেক্সিকো) ভাইসরয় হিসেবে অভিবাসী হন। তার পরিবার স্পেনের আস্তুরিয়াসের বেলমন্ট ডি মিরান্ডা নামক একটি ছোট গ্রামে বসবাস করত। লঙ্গোরিয়া হল এই আস্তুরীয় ভাষার পদবির স্প্যানিশ বানান। ১৭৬৭ সালে, তার ৭ম প্রপিতামহ স্পেনের রাজার কাছ থেকে রিও গ্রান্ডে বরাবর প্রায় ৪,০০০ একর (১৬ কিমি২) জমি পেয়েছিলেন। এই পরিবার এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে এই জমিটি ধরে রেখেছিল। মার্কিন-মেক্সিকো যুদ্ধের পর মার্কিন-মেক্সিকো সীমান্ত দক্ষিণ দিকে সরে যাওয়ার পর, সীমানার মার্কিন পাশে শেষ হয়। মেক্সিকান-আমেরিকান যুদ্ধ এবং আমেরিকান গৃহযুদ্ধের পর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বসতি স্থাপনকারীদের আগমনের সাথে তার পরিবারকে মোকাবিলা করতে হয়েছিল। ডিএনএ পরীক্ষা অনুযায়ী, লঙ্গোরিয়ার সামগ্রিক জেনেটিক পূর্বপুরুষ ৭০% ইউরোপীয়, ২৭% এশীয় এবং আদিবাসী এবং ৩% আফ্রিকান। একটি কম্পিউটার গেটসের ডজনখানেক অতিথির ডিএনএ পরীক্ষার ফলাফল তুলনা করার পর দেখা যায় যে তিনি জিনগতভাবে চীনা ঐতিহ্যে থাকা কোষবিজ্ঞানী ইয়ো-ইয়ো মা এর সাথে সম্পর্কিত। যেহেতু মহিলাদের দুটি এক্স ক্রোমোজোম আছে এবং কোন ওয়াই ক্রোমোজোম নেই, লঙ্গোরিয়া তার বাবার ওয়াই-ডিএনএ উত্তরাধিকারসূত্রে পায়নি, কিন্তু সে তার মায়ের মাইটোকন্ড্রিয়াল ডিএনএ (জেনেটিক তথ্য মা থেকে সন্তানের কাছে যায়) উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছে। লঙ্গোরিয়ার এমটিডিএনএ হ্যাপলোগ্রুপ এ২ এর অন্তর্গত, যা তাকে মেক্সিকোর অনেক আগে মেক্সিকোর অঞ্চল থেকে আসা একজন মায়ান আদিবাসী আমেরিকান নারীর সরাসরি বংশধর করে তোলে। তার পূর্বপুরুষদের মধ্যে তার পরিবারের উভয় পক্ষের অনেক মায়া রয়েছে। লংগোরিয়া নিজেকে "টেক্সিকান" বা মেক্সিকান-আমেরিকান হিসেবে চিহ্নিত করেছেন। | [
{
"question": "লঙ্গোরিয়ার পূর্বপুরুষ কারা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লোরেনজো কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আরেকজন পূর্বপুরুষ কে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সব পূর্বপুরুষরা কি মেক্সিকো থেকে এসেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প... | [
{
"answer": "লঙ্গোরিয়ার পূর্বপুরুষদের মধ্যে রয়েছে লঙ্গোরিয়ার ৯ম প্রপিতামহ লঙ্গোরিয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লরেঞ্জো ছিলেন একজন স্প্যানিশ অভিবাসী যিনি ১৬০৩ সালে নতুন স্পেনের ভাইসরয় হিসেবে আসেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আরেকজন পূর্বপুরুষ হলেন সেলিস্ট ইয়ো-ইয়ো মা।",
... | 206,346 |
wikipedia_quac | ১৯৯৪ সালে, বেসবাদক ভিন্স হর্নসবি স্নেক নেশন নামে একটি ব্যান্ডে ড্রামার মরগান রোজের সাথে যোগ দেন। জন কননলি, একজন ড্রামার, তার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং একজন গিটারবাদক হিসেবে স্নেক নেশনে যোগ দেন। তারা তাদের প্রথম ডেমো রেকর্ড করেছে। কিন্তু কণ্ঠ নিয়ে সন্তুষ্ট না হয়ে, স্নেক নেশন এক বছর ধরে লাজন উইদারস্পুনকে খুঁজে বের করার আগে একজন নতুন গায়ককে খুঁজতে থাকে। ছয় মাস পর, ক্লিন্ট লোয়ারি ব্যান্ডে যোগ দেন এবং তারা নিজেদের নাম রাখেন রাম্বলফিশ। কিন্তু, রাম্বলফিশ অল্পসময়ের জন্য বেঁচে ছিল কারণ তারা একই নামের আরেকটা ব্যান্ড খুঁজে পেয়েছিল। তারা নিজেদের নাম পরিবর্তন করে ক্রলস্পেস রাখেন এবং ১৯৯৬ সালে মর্টাল কোম্বাট সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম "মোর কোম্বাট উইথ টিভিটি রেকর্ডস"-এ "মাই রুইন" প্রকাশ করেন। এর অল্প কিছুদিন পরেই, ক্রলস্প্যাক নামের আরেকটি ব্যান্ড তাদের নামের অধিকারের জন্য ২,৫০০ মার্কিন ডলার দাবি করে। এই অধিকার ক্রয় করার পরিবর্তে, ব্যান্ড সদস্যরা নিজেদের নাম পরিবর্তন করে সেভেনডাস্ট রাখেন, যা বাণিজ্যিক কীটনাশক ব্র্যান্ড "সেভিন ডাস্ট" দ্বারা অনুপ্রাণিত। এই গানটি ব্যান্ডের দ্বিতীয় অ্যালবাম হোম-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়। সেভেনডাস্ট ১৯৯৭ সালের ১৫ই এপ্রিল সাবেক টুইস্টড সিস্টার গিটারবাদক জে জে ফ্রেঞ্চের প্রযোজনায় তাদের স্ব- শিরোনামযুক্ত অভিষেক প্রকাশ করে, যা তার ভারী রিফ, রাগান্বিত কণ্ঠ এবং ড্রামিং এর জন্য পরিচিত, যেমন "ব্ল্যাক" এবং "বিচ"। "ব্ল্যাক" ২০০৪ সাল পর্যন্ত প্রায় প্রতিটি সেভেনডাস্ট কনসার্টের উদ্বোধনী গান হয়ে ওঠে। অ্যালবামটিতে মর্টাল কোম্বাট সাউন্ডট্র্যাক থেকে "মাই রুইন" গানটিও রয়েছে। সেভেনডাস্ট বিলবোর্ড ২০০-এ ১৬ সপ্তাহ অবস্থান করে এবং ৪ এপ্রিল, ১৯৯৮-এ ১৬৫ নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামটি ১৯৯৯ সালের ১৯ মে স্বর্ণ পদক লাভ করে। ১৯৯৮ সালে, সেভেনডাস্ট ডায়নামো ওপেন এয়ার (মে ২৯-৩১) এবং অজফেস্ট ১৯৯৮ (জুলাই থেকে আগস্ট) এ অভিনয় করেন। একই বছর তারা লাইভ অ্যান্ড লাউড নামে একটি সংকলন প্রকাশ করে, যেখানে ১৯৯৮ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর শিকাগোর মেট্রোতে ব্যান্ডের পরিবেশনার সরাসরি ফুটেজ তুলে ধরা হয়। | [
{
"question": "কীভাবে ব্যান্ড গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে সেগুলো আবিষ্কৃত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবাম কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই অ্যালবাম থ... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি গঠিত হয় যখন বেসবাদক ভিন্স হর্নবি এবং ড্রামার মরগান রোজ একজন প্রাক্তন ড্রামার জন কনলি এবং একজন গিটারিস্টের সাথে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা রেকর্ড লেবেল টিভিটি রেকর্ডস দ্বারা আবিষ্কৃত হয়েছিল এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রাক্তন টুইস্ট সিস্টার গিটারিস্ট জে জে ফ্র... | 206,347 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি ওয়ার্নার ব্রস. রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেন, একটি সম্পূর্ণ নতুন শ্রোতা বেনসনকে আবিষ্কার করতে শুরু করে। ১৯৭৬ সালে ব্রিজিন মুক্তি পাওয়ার পর বেনসন "দিস মাস্কাডে" গানটিতে প্রধান কণ্ঠ দেন (জর্জ ডাল্তোর রোমান্টিক পিয়ানোর ভূমিকা ও এককের জন্যও উল্লেখযোগ্য)। গানটি ব্যাপক জনপ্রিয়তা লাভ করে এবং বছরের সেরা গানের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার অর্জন করে। (তিনি তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে অ্যালবামে প্রায়ই কণ্ঠ দিতেন, বিশেষ করে তার দ্য আদার সাইড অব অ্যাবে রোড অ্যালবামের "হেয়ার কামস দ্য সান" গানটি।) অ্যালবামটির বাকি অংশ যন্ত্রসঙ্গীত, যার মধ্যে ১৯৭৫ সালে জোসে ফেলিসিয়ানো রচিত "অ্যাফিমেশন" গানটি রয়েছে। ১৯৭৬ সালে, বেনসন গায়ক মিনি রিপারটনের সাথে সফর করেন, যিনি সেই বছরের শুরুর দিকে টার্মিনাল ব্রেস্ট ক্যান্সারে আক্রান্ত ছিলেন এবং এছাড়াও, তিনি স্টিভ ওয়ান্ডারের অ্যালবাম সংস ইন দ্য কি অব লাইফের গান "অ্যানাদার স্টার" এ গিটারবাদক এবং ব্যাকআপ ভোকালিস্ট হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। একই বছর, ১৯৭৬ সালে, সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম 'ব্রিজিন' ওয়ার্নার ব্রাদার্স লেবেলে মুক্তি পায়, যেখানে ববি ওম্যাক শিরোনাম গানটি লিখেছিলেন এবং লিওন রাসেল এই মাস্কাডে গানটি লিখেছিলেন যা এখন একটি জ্যাজ স্ট্যান্ডার্ড। দুটি গানই সেই বছর গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে এবং এলপি বেনসনকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপে উভয় স্থানেই সঙ্গীত জগতে খ্যাতি এনে দেয়। পরিহাসের বিষয়, বেনসন এই সময় পর্যন্ত তার গানের দক্ষতা ব্যবহার করা থেকে নিরুৎসাহিত হয়ে পড়েছিলেন, মূলত কোম্পানির সিদ্ধান্ত গ্রহণকারীরা মনে করেছিল যে তিনি কণ্ঠ দেওয়ার জন্য যথেষ্ট যোগ্য নন এবং তার গিটার বাজানো চালিয়ে যাওয়া উচিত। এখানেই তিনি তাদের ভুল প্রমাণ করেছিলেন। তিনি ১৯৭৭ সালে মুহাম্মদ আলির জীবনীমূলক "দ্য গ্রেটেস্ট লাভ অব অল"-এর মূল সংস্করণটি রেকর্ড করেন, যা পরবর্তীতে হুইটনি হিউস্টন "গ্রেটেস্ট লাভ অব অল" নামে কভার করেন। এই সময়ে বেনসন জার্মান পরিচালক ক্লস ওগারম্যানের সাথে রেকর্ডিং করেন। "অন ব্রডওয়ে" এর লাইভ টেক, যা কয়েক মাস পরে ১৯৭৮ সালের সাপ্তাহিক ছুটির দিন থেকে রেকর্ড করা হয়, এটিও একটি গ্র্যামি পুরস্কার জিতে নেয়। তিনি ১৯৬০, ১৯৭০ এবং ১৯৮০-এর দশকে ফ্রেডি হাবার্ডের সাথে বেশ কয়েকটি অ্যালবামে কাজ করেছেন। দ্য কোয়াস্ট রেকর্ড লেবেল (ওয়ার্নার ব্রাদার্সের একটি সহায়ক সংস্থা, কুইনসি জোন্স দ্বারা পরিচালিত) বেনসনের সাফল্যমন্ডিত পপ অ্যালবাম গিভ মি দ্য নাইট প্রকাশ করে। বেনসন "গিভ মি দ্য নাইট" গানটি দিয়ে পপ এবং আরএন্ডবি শীর্ষ দশে স্থান করে নেন (প্রাক্তন হিটওয়েভ কিবোর্ডবাদক রড টেম্পারটন কর্তৃক লিখিত)। তিনি "লাভ অল দ্য হার্ট অ্যাওয়ে", "টার্ন ইউর লাভ অ্যারাউন্ড", "ইনসাইড লাভ", "লেডি লাভ মি", "২০/২০", "শিভার", "কিসেস ইন দ্য মুনলাইট" সহ অনেক হিট গান গেয়েছেন। আরও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, কুইনসি জোন্স বেনসনকে আরও কণ্ঠ অনুপ্রেরণার জন্য তার উৎস অনুসন্ধান করতে উৎসাহিত করেন এবং তিনি ন্যাট কোল, রে চার্লস ও জনি হ্যাথাওয়ের প্রতি তার ভালোবাসা পুনরায় আবিষ্কার করেন। সম্প্রতি জ্যাজ ও গিটার বাজানোর দিকে ফিরে আসা সত্ত্বেও, এই থিমটি আরও অনেক পরে বেনসনের ২০০০ সালের মুক্তি অ্যাবলুট বেনসন-এ প্রতিফলিত হয়, যেখানে হ্যাথাওয়ের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য গান "দ্য ঘেটো"-এর একটি কভার অন্তর্ভুক্ত করা হয়। বেনসন আরও তিনটি প্লাটিনাম এলপি এবং দুটি স্বর্ণ অ্যালবাম সংগ্রহ করেন। | [
{
"question": "এই সময়ে বেনসন কি ভ্রমণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই সফর কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "৭০ এর দশকে তিনি কি কোন অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "৭৬ বছর বয়সে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৭৬ সালে তিনি গায়ক মিনি রিপারটন এর সাথে সফর করেন, যিনি ঐ বছরের শুরুর দিকে টার্মিনাল ব্রেস্ট ক্যান্সারে আক্রান্ত ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
... | 206,348 |
wikipedia_quac | বেনসন পেনসিলভানিয়ার পিটসবার্গের হিল জেলায় জন্মগ্রহণ করেন এবং সেখানেই বেড়ে ওঠেন। সাত বছর বয়সে, তিনি প্রথম একটি কর্নার ড্রাগ স্টোরে উকুলেলে খেলেন, যার জন্য তিনি কয়েক ডলার পেয়েছিলেন। আট বছর বয়সে, তিনি একটি লাইসেন্সবিহীন নাইটক্লাবে শুক্রবার এবং শনিবার রাতে গিটার বাজাতেন, কিন্তু শীঘ্রই পুলিশ ক্লাবটি বন্ধ করে দেয়। ৯ বছর বয়সে তিনি রেকর্ড করতে শুরু করেন। তিনি যে চারটি দিক কেটেছিলেন তার মধ্যে দুটি মুক্তি পেয়েছিল: "শি মেকস মি ম্যাড" এবং নিউ ইয়র্কে আরসিএ-ভিক্টরের সাথে "ইট শ্যুড হ্যাভ বেনিন মি"; যদিও একটি উৎস ইঙ্গিত করে যে এই রেকর্ডটি "লিটল জর্জি" নামে মুক্তি পেয়েছিল, যেখানে ৪৫ আরপিএম লেবেলটি জর্জ বেনসন নামে মুদ্রিত হয়েছিল। এককটি আরসিএ-এর জন্য প্রযোজনা করেছিলেন লেরো কির্কল্যান্ড। একটি সাক্ষাত্কারে তিনি বলেছেন, বেনসনের শোবিজ এর ভূমিকা তার স্কুলের উপর প্রভাব ফেলেছিল। যখন এটি আবিষ্কৃত হয় (তার একক ব্যর্থ হয়) তখন তার গিটারটি বাজেয়াপ্ত করা হয়। সৌভাগ্যক্রমে, তিনি একটি কিশোর আটক কেন্দ্রে সময় কাটানোর পর তার সৎবাবা তাকে একটি নতুন গিটার তৈরি করেন। * বেনসন শেনলি হাই স্কুল থেকে পড়াশোনা করেন এবং স্নাতক হন। তরুণ বয়সে তিনি গিটারবাদক জ্যাক ম্যাকডাফের সাথে কয়েক বছর সম্পর্কের সময় সরাসরি যন্ত্রসঙ্গীত বাজানো শেখেন। তার অনেক প্রাথমিক গিটার হিরোদের মধ্যে একজন ছিলেন কান্ট্রি- জ্যাজ গিটারবাদক হ্যাঙ্ক গার্ল্যান্ড। ২১ বছর বয়সে, তিনি তার প্রথম অ্যালবাম, দ্য নিউ বস গিটার, রেকর্ড করেন, ম্যাকডাফ সমন্বিত। বেনসনের পরবর্তী রেকর্ডিং ছিল ইট'স আপটাউন উইথ জর্জ বেনসন কোয়ার্টেট, যার মধ্যে অর্গানে লনি স্মিথ এবং ব্যারিটোন স্যাক্সোফোনে রনি কিউবার ছিলেন। বেনসন জর্জ বেনসন কুকবুকের সাথে এটি অনুসরণ করেন, এছাড়াও ব্যারিটোন এবং ড্রামার ম্যারিয়ন বুকারের জন্য লনি স্মিথ এবং রনি কিউবার সাথে। মাইলস ডেভিস ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বেনসনকে নিয়োগ দেন। তিনি ১৯৬৮ সালে কলাম্বিয়াতে মুক্তি পাওয়া "প্যারাফেরনালিয়া" গানে গিটার বাজিয়েছিলেন। এরপর বেনসন ক্রিড টেইলরের জ্যাজ লেবেল সিটিআই রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যেখানে তিনি জ্যাজ হেভিওয়েট অতিথি শিল্পী হিসেবে বেশ কয়েকটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন। ১৯৭৪ সালে তার মুক্তি, ব্যাড বেনসন, বিলবোর্ড জ্যাজ চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করে, যখন তার অনুবর্তী পর্ব, গুড কিং ব্যাড (#৫১ পপ অ্যালবাম) এবং বেনসন এবং ফারেল (জো ফারেলের সাথে) উভয়ই জ্যাজ শীর্ষ তিন বিক্রেতার কাছে পৌঁছে যায়। বেনসন দ্য বিটলসের ১৯৬৯ সালের অ্যালবাম "দ্য আদার সাইড অব অ্যাবি রোড" এর একটি সংস্করণও প্রকাশ করেন, যা ১৯৬৯ সালে মুক্তি পায়। বেনসন এই সময়ে অন্যান্য সিটিআই শিল্পীদের জন্য অসংখ্য সেশনে অভিনয় করেন, যার মধ্যে ফ্রেডি হাবার্ড এবং স্ট্যানলি টারটেনটাইন উল্লেখযোগ্য। | [
{
"question": "কী তাকে তার প্রাথমিক কর্মজীবনে শুরু করতে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে তাকে প্রভাবিত করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তাকে প্রভাবিত করেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "শুক্রবার এবং শনিবার রাতে লাইসেন্সবিহীন নাইটক্লাবে গিটার বাজানো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার অনেক প্রাথমিক গিটার হিরোদের মধ্যে একজন ছিলেন কান্ট্রি- জ্যাজ গিটারবাদক হ্যাঙ্ক গার্ল্যান্ড।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজা... | 206,349 |
wikipedia_quac | আলবা পাঁচ বছর বয়স থেকে অভিনয়ের প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করেন। ১৯৯২ সালে, ১১ বছর বয়সী আলবা তার মাকে বেভারলি হিলসে একটি অভিনয় প্রতিযোগিতায় নিয়ে যাওয়ার জন্য রাজি করিয়েছিলেন, যেখানে সেরা পুরস্কার ছিল অভিনয়ের ক্লাস। আলবা শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে পুরস্কার লাভ করেন এবং তার প্রথম অভিনয় শিক্ষা গ্রহণ করেন। একজন এজেন্ট নয় মাস পর আলবাকে স্বাক্ষর করে। ১৯৯৪ সালে ক্যাম্প নোহোয়্যার চলচ্চিত্রে গেইল চরিত্রে তার প্রথম অভিনয় ছিল। তিনি মূলত দুই সপ্তাহের জন্য ভাড়া করা হয়েছিল কিন্তু তার ভূমিকাটি দুই মাসের কাজে পরিণত হয় যখন একজন বিশিষ্ট অভিনেত্রী বাদ পড়েন। আলবা নিনটেনডো এবং জে. সি. পেনির জন্য দুটি জাতীয় টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে শিশু হিসেবে অভিনয় করেন। পরে তিনি বেশ কয়েকটি স্বাধীন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ১৯৯৪ সালে নিকেলোডিয়নের হাস্যরসাত্মক ধারাবাহিক দ্য সিক্রেট ওয়ার্ল্ড অব অ্যালেক্স ম্যাকের তিনটি পর্বে ব্যর্থ জেসিকা চরিত্রে অভিনয় করে টেলিভিশনে আত্মপ্রকাশ করেন। এরপর তিনি টেলিভিশন ধারাবাহিক ফ্লিপারের প্রথম দুই মৌসুমে মায়া চরিত্রে অভিনয় করেন। তার জীবনরক্ষাকারী মায়ের তত্ত্বাবধানে, আলবা হাঁটার আগে সাঁতার শিখতে শিখেছিলেন, এবং তিনি পিএডি-অনুমোদিত স্কুবা ডাইভার ছিলেন, দক্ষতাগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল শোতে, যা অস্ট্রেলিয়াতে চিত্রায়িত হয়েছিল। ১৯৯৮ সালে তিনি স্টিভেন বোকো পরিচালিত অপরাধ-নাট্যধর্মী "ব্রুকলিন সাউথ"-এর প্রথম মৌসুমের পর্বে মেলিসা হিউয়ার, বেভারলি হিলস-এর দুটি পর্বে লিন এবং লাভ বোট: দ্য নেক্সট ওয়েভ-এর একটি পর্বে লায়লা চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৯ সালে, তিনি র্যান্ডি কুইড কমেডি ফিচার পিইউএনকেএস এ উপস্থিত হন। উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি আটলান্টিক থিয়েটার কোম্পানিতে উইলিয়াম এইচ. ম্যাকি এবং তার স্ত্রী ফেলিসিটি হাফম্যানের সাথে অভিনয় অধ্যয়ন করেন, যা ম্যাকি এবং পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী নাট্যকার এবং চলচ্চিত্র পরিচালক ডেভিড মামেট দ্বারা বিকশিত হয়েছিল। অ্যালবা ১৯৯৯ সালে ড্রিউ ব্যারিমোরের প্রণয়ধর্মী হাস্যরসাত্মক "নেভার বিইন কিসড" চলচ্চিত্রে একটি স্নবি হাই স্কুলের দলের সদস্য হিসেবে এবং ১৯৯৯ সালে হাস্যরসাত্মক-হরর চলচ্চিত্র ইডল হ্যান্ডস-এ ডেভন সাওয়ার বিপরীতে প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করে হলিউডে খ্যাতি অর্জন করেন। | [
{
"question": "১৯৯২ সালে আলবার কী হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অডিশনের কারণে তাকে কোন ভূমিকায় অভিনয় করতে হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গেইল চরিত্রে অভিনয় করার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে তিনি কি... | [
{
"answer": "পাঁচ বছর বয়সে, আলবা অভিনয়ের প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই অডিশনের কারণে তিনি গেইল চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গেইল চরিত্রে অভিনয়ের পর তিনি নিনটেনডো ও জে. সি. পেনির জন্য দুটি জাতীয় টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে অভিনয় করেন।",
... | 206,350 |
wikipedia_quac | তার বড় সাফল্য আসে যখন লেখক/পরিচালক জেমস ক্যামেরন ১,২০০ জন প্রার্থীর মধ্য থেকে আলবাকে বেছে নেন ফক্সের বিজ্ঞান-কাহিনীমূলক টেলিভিশন ধারাবাহিক ডার্ক অ্যাঞ্জেলে জিনগতভাবে প্রকৌশলী সুপার সোলজার ম্যাক্স গুয়েভারা চরিত্রে অভিনয়ের জন্য। এই ধারাবাহিকের সহ-প্রযোজক ছিলেন মাইকেল, এবং এটি ২০০২ সাল পর্যন্ত দুই মৌসুম চলে। এই কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন এবং শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে টিন চয়েস পুরস্কার ও স্যাটার্ন পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। আলবার চলচ্চিত্র ভূমিকার মধ্যে রয়েছে মধুতে একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী নৃত্যশিল্পী-পরিচালিকা এবং সিন সিটিতে একজন বহিরাগত নৃত্যশিল্পী ন্যান্সি কালাহান, যার জন্য তিনি "সেক্সি পারফরমেন্স" বিভাগে এমটিভি মুভি পুরস্কার লাভ করেন। আলবা ফ্যান্টাসি ফোর এবং এর সিক্যুয়েলে মার্ভেল কমিকস চরিত্র সু স্টর্ম, দ্য ইনভিজিবল ওম্যান চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ইনটু দ্য ব্লু (২০০৫), গুড লাক চাক (২০০৭) এবং সচেতন (২০০৭) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। আলবা ২০০৬ সালে এমটিভি মুভি অ্যাওয়ার্ডস এর আয়োজন করেন এবং কিং কং, মিশন: ইম্পসিবল ৩ এবং দা ভিঞ্চি কোড এর ছবি নকল করে স্কেচ করেন। ২০০৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি একাডেমি অব মোশন পিকচার আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেসের বিজ্ঞান ও কারিগরি পুরস্কার উপস্থাপনা করেন। আলবাকে প্রতিনিধিত্ব করেছেন ব্র্যাড কাফারেলি। ২০০৮ সালে, আলবা হংকংয়ের মূল চলচ্চিত্রের পুনঃনির্মাণ, দ্য আই-এ হরর-ফিল্ম রীতিতে অভিনয় শুরু করেন। চলচ্চিত্রটি ২০০৮ সালের ১ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। যদিও চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়নি, আলবার অভিনয় নিজেই মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। তিনি টিন চয়েস চলচ্চিত্র অভিনেত্রী: হরর/থ্রিলার এবং সবচেয়ে খারাপ অভিনেত্রীর জন্য রজি পুরস্কার জিতেছেন। ২০০৮ সালে তিনি মাইক মাইয়ার্স ও জাস্টিন টিম্বারলেকের সাথে দ্য লাভ গুরু চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "২০০০ সালে জেসিকার কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে তাকে কিসের জন্য বেছে নিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ভূমিকার জন্য তিনি কি কোন পুরস্কার পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "২০০০ সালে, তিনি দ্য লাভ গুরু চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি জিনগতভাবে প্রকৌশলী সুপার সোলজার ম্যাক্স গুয়েভারা চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তাকে বেছে নেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn... | 206,351 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালে পেন্ডুলাম আবার ইউরোপ সফর করে। এই সফরের সময় তারা ঘোষণা করে যে তারা তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, ইমমারশন এ কাজ করছে। ২০০৯ সালের ডিসেম্বরে ঘোষণা করা হয় যে পেন্ডুলাম ২০১০ সালের মে মাসে তাদের নতুন অ্যালবামের জন্য সফর করবে। অ্যালবামটির মুক্তির তারিখ মে মাসের কোন এক সময় ঘোষণা করা হয়, এবং পরবর্তীতে ২৪ মে মুক্তি দেওয়া হয়। পেন্ডুলাম তাদের অ্যালবাম ইমমারশন লন্ডনের ম্যাটার নাইটক্লাবে গত ২২ জানুয়ারি শুক্রবারে আইমারশন এর প্রাকদর্শন করে। তাদের নতুন অ্যালবামের একটি গান "সল্ট ইন দ্য ওয়ার্ডস" ২০১০ সালের ২৫ জানুয়ারি বিবিসি রেডিও ১-এ বিশ্বের সবচেয়ে গরমতম রেকর্ড ছিল। জেন লো'র শোতে, ঘোষণা করা হয় যে তিনি ব্যান্ডে যোগ দিতে চান এবং নতুন অ্যালবামের প্রথম একক "ওয়াটার কালার" নামে পরিচিত হবে। এই এককটি ২০১০ সালের ৮ মার্চ জেইন লো'র বিবিসি রেডিও ১ শোতে তার প্রথম নাটক পায় এবং সেই সপ্তাহের জন্য তার একক ছিল। ২০১০ সালের ডিসেম্বরে, "ওয়াটার কালার" ২০১০ সালের হিট গেম "নেড ফর স্পিড: হট পারসুইট" এর সাউন্ডট্র্যাকে দেখা যায়। ১ এপ্রিল, "সল্ট ইন দ্য ওয়ার্ডস" গানের মিউজিক ভিডিও মুক্তি পায়। ব্যান্ডটির ওয়েবসাইট অনুসারে, "... বিশ্বের প্রথম ৩৬০ডিজি ইন্টারঅ্যাকটিভ মিউজিক ভিডিও।" "ওয়াটার কালার" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৪ নম্বর স্থান অধিকার করে, যা এখন পর্যন্ত তাদের সবচেয়ে বড় হিট। ২১ মে ২০১০-এ, ব্যান্ডটি বার্ষিক রেডিও ১ এর বিগ উইকএন্ড উৎসবের শিরোনাম করে, যা গিনেডডের বাঙ্গোরের ভেনোল এস্টেটে অনুষ্ঠিত হয়। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "উইচক্রাফট" ১৮ জুলাই মুক্তি পায় এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ২৯ নম্বরে স্থান পায়, যা যুক্তরাজ্যে তাদের তৃতীয় সর্বোচ্চ স্থান দখল করে। ইমমারশন থেকে তৃতীয় একক ছিল "দ্য আইল্যান্ড", এবং এটি ইউকে টপ ৪০ এ মাত্র স্থান পায়। ৪১। রব সুইয়ার বলেছিলেন যে, যদি এটি "উইচক্রাফটের" চেয়ে বেশি সাফল্য অর্জন করত, তাহলে তিনি "র্যান্সম" নামে একটি গান প্রকাশ করতেন, যা অ্যালবামটি প্রকাশের পূর্বে নিমজ্জিত করা হয়েছিল। সোয়ার প্রকাশ করে যে, "র্যান্ডম" এর মূল ফাইলগুলো বিকৃত হয়ে গেছে এবং সেগুলো পুনরায় তৈরি করার কোন পরিকল্পনা তার নেই, তাই এটি প্রকাশ করা হবে না। যাইহোক, ৬ এপ্রিল ২০১১ সালে, পেন্ডুলাম তাদের ওয়েবসাইটের মাধ্যমে "র্যান্সম" একক হিসাবে প্রকাশ করে, সুনামির পরে জাপান ফান্ডের জন্য সমস্ত অর্থ সাহায্য করতে যাচ্ছে। "ক্রাশ" ২০১১ সালের জানুয়ারিতে চতুর্থ একক হিসেবে মুক্তি পায়। ২০১১ সালের জানুয়ারিতে, পেন্ডুলাম আইটিউনসের মাধ্যমে ইমারশন এর একটি ডিলাক্স সংস্করণ প্রকাশ করে যেখানে অ্যালবামের মূল ১৫ টি গান এবং ডেডমাউ৫, টিয়েস্টো এবং চাকি সহ অন্যান্য শিল্পীদের "ওয়াটার কালার", "উইচক্রাফট" এবং "দ্য আইল্যান্ড" এর রিমিক্স সংগ্রহ রয়েছে। যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন উভয় দোকানেই এই তিনটি গানের মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করা হয়। | [
{
"question": "জলে নিমজ্জিত হওয়া বলতে কী বোঝায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন জলে নিমজ্জিত হওয়ার বিষয়টা লিপিবদ্ধ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের কয়েকটি একক গান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি হিট ছিল?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "ইমমারশন ছিল তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৯ সালের ডিসেম্বর মাসে এটি রেকর্ড করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ক্ষতে লবণ, জলরং, জাদুবিদ্যা, দ্বীপ, মুক্তির মূল্য, চূর্ণ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": ... | 206,352 |
wikipedia_quac | যখন পেন্ডুলাম গঠিত হয়, তখন তাদের সংগীত শৈলীটি তাদের কর্মজীবনের পরে তারা যে কাজের জন্য পরিচিত ছিল তার চেয়ে বেশি ড্রাম এবং বেস শব্দ ছিল। "ম্যাসোচিস্ট", "ভল্ট", "ব্যাক টু ইউ" এবং "ভয়েজার" এর মতো স্বাক্ষর সুরগুলি, যা আপরাইজিং রেকর্ডস, ৩১ রেকর্ডস, রেনেগেড হার্ডওয়ার এবং লো প্রোফাইল রেকর্ডসের মতো লেবেলগুলিতে মুক্তি পেয়েছিল, তাদের একটি গাঢ়, আরও এমিলোডিক বায়ু রয়েছে যা তাদের পরবর্তী প্রযোজনাগুলিতে উল্লেখযোগ্যভাবে অনুপস্থিত। ব্যান্ডটির নতুন কাজ সাধারণত একটি মূলধারার, নৃত্য-চালিত শব্দের দিকে ঝুঁকে পড়ে বলে মনে করা হয়। "অ্যানাদার প্ল্যানেট" এর মতো প্রাথমিক কাজগুলি আরও বৈশ্বিক শব্দের সাথে একটি প্রাথমিক সম্পর্ক নির্দেশ করে বলে মনে হয়, যেমন অন্যান্য ব্রেকবিট কস শিল্পী যেমন ডিজে ফ্রেশ এবং অ্যাডাম এফ। দলটি অন্যান্য শিল্পীদেরও বিভিন্ন রিমিক্স তৈরি করেছে; এর মধ্যে একটি হল "ভুডু পিপল" এর রিমিক্স, যা মূলত দ্য প্রডিজি দ্বারা নির্মিত। ২০০৮-২০১০ সালে, তারা লেড জেপেলিনের "ইমিগ্র্যান্ট সং", লিংকিন পার্কের "দ্য ক্যাটালিস্ট", ক্যালভিন হ্যারিসের "আই অ্যাম নট অলওন", কোল্ডপ্লের "ভিওলেট হিল" এবং মেটালিকার "মাস্টার অব পুতুল" সহ বিভিন্ন গান কভার/ রিমিক্স করে। পেন্ডুলামের "আই'ম নট অল্টার" এবং "মাস্টার অফ পুতুল" এর সংস্করণ দুটি স্টুডিও রেকর্ডিং হিসেবে রয়েছে, কিন্তু আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশ করা হয়নি, এবং শুধুমাত্র ডিজে সেটের সময় প্রাকদর্শন করা হয়। "মাস্টার অফ পাপেটস" এর মূল লাইভ সংস্করণটি "স্লাম" এর জন্য যন্ত্রসংগীত হিসেবে বাজানো হয়েছিল এবং তাদের প্রথম লাইভ অ্যালবাম/ডিভিডিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। লিংকিন পার্কের সমর্থক ব্যান্ড হিসেবে তাদের মার্কিন সফরের সময়, রবের কণ্ঠসহ গানটি সম্পূর্ণ বাজানো হয়েছিল। পেন্ডুলাম তাদের নিজস্ব সঙ্গীত এবং মাঝে মাঝে টেলিভিশন থিম গান রিমিক্স করেছে, যেমন ২০১০ সালের মে মাসে অস্ট্রেলিয়ান টেলিভিশনের "এবিসি নিউজ থিম"। এই রিমিক্সটি অস্ট্রেলিয়ান ইয়ুথ রেডিও স্টেশন ট্রিপল জে-এর শ্রোতাদের কাছে অত্যন্ত জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যা ২০১০ সালের ট্রিপল জে হট ১০০-এ ১১তম স্থান অর্জন করে। পেন্ডুলামের সংগীত শৈলী ড্রাম এবং বেস (অন্যান্য ইলেকট্রনিক শৈলীর সাথে), বিকল্প রক এবং ভারী ধাতু, সাথে অ্যাকুইস্টিক যন্ত্র অন্তর্ভুক্ত। এটি ইলেকট্রনিক শিলার একটি শব্দ অনুস্মারক তৈরি করে, যদিও অনেক বেশি বিশিষ্ট ড্রাম এবং বেস এবং, আরও সম্প্রতি, ডাবস্টেপ প্রভাব। কিছু গান, যেমন "স্লাম", "প্রোপেন নাইটমেয়ারস" এবং "উইচক্রাফট" সিন্থ-লেড, যেখানে অন্যান্য গান, যেমন "শোডাউন", "দ্য টেম্পেস্ট" এবং "কোপ্রাচিকোস" গিটার-লেড। ব্যাসিস্ট গ্যারেথ ম্যাকগ্রিলেন চ্যানেল ৪ এর একটি সাক্ষাৎকারে বলেছেন যে তারা সরাসরি পরিবেশনার সময় ১৩টি কম্পিউটার ব্যবহার করেন, যার সবগুলি যন্ত্র দ্বারা তৈরি শব্দকে বাস্তব সময়ে মিশ্রিত করে। রব সুইয়ার টিজেইসিকে ম্যাগাজিন এবং রক সাউন্ড ম্যাগাজিনের সংখ্যায় বলেন যে তিনি তাদের জন্য পাঙ্ক স্টাইলের গান প্রযোজনা শুরু করতে চান, যার অর্থ "একটি কাঁচা, আক্রমণাত্মক, কম পালিশ করা পদ্ধতি"। পেন্ডুলাম প্রোগ্রেসিভ রক এবং প্রোগ্রেসিভ মেটাল ব্যান্ডগুলির ভক্ত হিসাবে পরিচিত ছিল, যা তাদের একাধিক ঘরানার সংগীত একত্রিত করতে অনুপ্রাণিত করতে পারে, যা সেই ঘরানার আদর্শ অনুশীলন। | [
{
"question": "ব্যান্ডটির প্রাথমিক সঙ্গীত শৈলী কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর তারা কোন ধরনের শৈলী গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কখন তাদের স্টাইল পরিবর্তন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন গানগুলো কভার করেছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির প্রাথমিক সঙ্গীত শৈলী ছিল ড্রাম এবং বেস সাউন্ডিং।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা একটি মূলধারা, নৃত্য-চালিত শব্দ গ্রহণ করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ২০০৮-২০১০ সালে তাদের শৈলী পরিবর্তন করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা \"ইমিগ্র্য... | 206,353 |
wikipedia_quac | ১৯৫০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ম্যাকডোনাল্ড বিটার সুইট এবং দ্য কিং অ্যান্ড আই-এর গ্রীষ্মকালীন স্টক প্রোডাকশনে সফর করেন। ১৯৫৪ সালের ১৯ জুলাই তিনি কেনটাকির লুইসভিলের ইরোকুইস অ্যামফিথিয়েটারে বিটার সুইট গানটি পরিবেশন করেন। ১৯৫৬ সালের ২০শে আগস্ট স্টারলাইট থিয়েটারে তার "দ্য কিং অ্যান্ড আই" নাটকটি মঞ্চস্থ হয়। সেখানে অভিনয় করার সময় তিনি পড়ে যান। সরকারিভাবে এটাকে হিট প্রোস্টেট হিসেবে ঘোষণা করা হয়েছিল কিন্তু আসলে এটা ছিল হার্ট অ্যাটাক। তিনি তার অভিনয় জীবন সীমিত করতে শুরু করেন এবং ১৯৫৯ সালে বিটার সুইটের পুনরুজ্জীবিতকরণ তার শেষ পেশাদারী অভিনয় ছিল। ম্যাকডোনাল্ড ও তার স্বামী জিন রেমন্ড ফেরেন্স মোলনারের দ্য গার্ডসম্যান সফরে যান। ১৯৫১ সালের ২৫ জানুয়ারি নিউ ইয়র্কের বাফালোর আর্লঞ্জার থিয়েটারে নাটকটি মঞ্চস্থ হয় এবং ১৯৫১ সালের ২ জুন পর্যন্ত ২৩টি উত্তর-পূর্ব ও মধ্য-পশ্চিম শহরে নাটকটি মঞ্চস্থ হয়। সমালোচকদের কাছ থেকে উৎসাহজনক মন্তব্য না পাওয়া সত্ত্বেও, অনুষ্ঠানটি প্রায় প্রতিটি পরিবেশনার জন্য পূর্ণ ঘর পর্যন্ত প্রদর্শিত হয়। "দ্য অ্যাক্টরস"-এর প্রধান ভূমিকাটি "দ্য সিঙ্গার"-এ পরিবর্তন করা হয়, যাতে ম্যাকডোনাল্ড কিছু গান যোগ করতে পারেন। এটি তার ভক্তদের খুশি করলেও ব্রডওয়েতে পৌঁছানোর আগে অনুষ্ঠানটি বন্ধ হয়ে যায়। ১৯৫০-এর দশকে ব্রডওয়েতে ফিরে আসার বিষয়ে আলোচনা হয়। ১৯৬০-এর দশকে ম্যাকডোনাল্ডকে সানসেট বুলেভার্ডের সঙ্গীতধর্মী সংস্করণে ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিনয় করার প্রস্তাব দেওয়া হয়। হ্যারল্ড প্রিন্স তার আত্মজীবনীতে বর্ণনা করেছেন, প্রস্তাবিত প্রকল্পটি নিয়ে আলোচনা করার জন্য বেল এয়ারে ম্যাকডোনাল্ডের বাড়িতে গিয়েছিলেন। সুরকার হিউ মার্টিনও এই গানের জন্য একটি গান লিখেছিলেন যার শিরোনাম ছিল, "এটা কি রোমান্টিক ছিল না?" ম্যাকডোনাল্ড কয়েকটি নাইটক্লাবেও অভিনয় করেন। তিনি ১৯৫৩ সালে লাস ভেগাসের দ্য স্যান্ডস অ্যান্ড দ্য সাহারা, ১৯৫৪ সালে লস অ্যাঞ্জেলেসের দ্য নারকেল গ্রোভ এবং ১৯৫৭ সালে দ্য সাহারাতে গান ও নৃত্য পরিবেশন করেন, কিন্তু তিনি কখনও ধোঁয়াটে পরিবেশে সম্পূর্ণ স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেননি। | [
{
"question": "তার কিছু কাজ কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সমালোচকরা কী বলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি এখনও সফল ছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৫০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে গ্রীষ্মকালীন স্টক প্রোডাকশনে ম্যাকডোনাল্ড সফর করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি \"দ্য অ্যাক্টর\" এবং \"দ্য সিঙ্গার\" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সমালোচকরা অনুষ্ঠানটির মিশ্র সমালোচনা করেছেন।",
"turn_id": 3
... | 206,355 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত, ওয়াইল্ড অ্যাঞ্জেলস তার প্রধান একক "সেফ ইন দ্য আর্মস অফ লাভ" এর জন্য শীর্ষ পাঁচটি হিটের মধ্যে একটি ছিল, যা পূর্বে ওয়াইল্ড চোয়ার এবং বেইলি অ্যান্ড দ্য বয়েজ উভয়েই রেকর্ড করেছিল এবং ম্যাকব্রাইডের সংস্করণের সময় মিশেল রাইট দ্বারা কানাডায় মুক্তি পেয়েছিল। অ্যালবামটির শিরোনাম ট্র্যাকটি ম্যাকব্রাইডের প্রথম নম্বর হয়ে ওঠে। ১৯৯৬ সালের প্রথম দিকে দেশের তালিকায় একটি একক। যাইহোক, তিনটি অনুবর্তী পর্ব "ফোনস আর রিংইন' অল ওভার টাউন", "সুইজিন' ডোরস" এবং "ক্রাই অন দ্য শল্ডার অফ দ্য রোড" কম সফল হয়, শীর্ষ ৪০ এর নিম্ন অঞ্চলে পৌঁছে। ১৯৯৭ সালের শুরুর দিকে, "ক্রাই অন দ্য শল্ডার অব দ্য রোড" গানটি জনপ্রিয়তা অর্জন করার পর, ম্যাকব্রাইড দুটি দ্বৈত গান প্রকাশ করেন। "স্টিলহোল্ডিং অন", ক্লিন্ট ব্ল্যাকের সাথে জুটিবদ্ধ, যেটি তার অ্যালবাম ইভোল্যুশন এবং তার অ্যালবাম "নাথিং বাট দ্য টেইলাইটস"-এর প্রধান গান ছিল। এছাড়াও তিনি ১৯৯৮ সালের চলচ্চিত্র হোপ ফ্লোটসের সাউন্ডট্র্যাকে বব সেজারের সাথে "চান্সেস আর" গানে কণ্ঠ দেন। ১৯৯৭ সালের শেষের দিকে, তার অ্যালবাম ইভোল্যুশনের দ্বিতীয় একক "আ ব্রোকেন উইং" দিয়ে তিনি কান্ট্রি চার্টে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। এই অ্যালবামটি কান্ট্রি রেডিওতে আরও চারটি শীর্ষ দশ হিটের মধ্যে ছিল: "ভ্যালেন্টাইন", "হ্যাপি গার্ল", "রং এগেইন" (যাও এক নম্বর হয়েছিল), এবং "হোয়াটেভার ইউ সে"। ১৯৯৮ সালের শেষের দিকে, দুই মিলিয়ন ইউনিট বিক্রি করার জন্য রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা দ্বারা অ্যালবামটি ডাবল প্লাটিনাম সার্টিফাইড হয়। এছাড়াও তিনি ১৯৯৯ সালে কান্ট্রি মিউজিক অ্যাসোসিয়েশন অ্যাওয়ার্ডস এর "ফেমেল ভোকালিস্ট অব দ্য ইয়ার" পুরস্কার লাভ করেন এবং একই সময়ে রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটনের জন্য গান পরিবেশন করেন। ১৯৯৮ সালে ম্যাকব্রাইড "হোয়াইট ক্রিসমাস" নামে একটি ক্রিসমাস অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যেখানে "ও হলি নাইট" গানটি প্রথম ১৯৯৭ সালে চার্টে স্থান পায় এবং ২০০১ সাল পর্যন্ত পুনরায় চার্টে স্থান পায়। ১৯৯৮ সালের মাঝামাঝি সময়ে তিনি জেসন সেলার্সের একক "দিস স্মল ডিভাইড"-এ অতিথি শিল্পী হিসেবে কণ্ঠ দেন। কান্ট্রি পপ-স্টাইল সঙ্গীতে সফলতা পাওয়ার পর, ম্যাকব্রাইড ২০০৫ সালে তার পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবাম টাইমলেস প্রকাশ করেন, যা কান্ট্রি কভার নিয়ে গঠিত ছিল। অ্যালবামটিতে কান্ট্রি সঙ্গীতের মানের কভার সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেমন হ্যাঙ্ক উইলিয়ামসের "ইউ উইন এগেইন", লরেট্টা লিনের "ইউ আর নট ওম্যান এ্যনট উইম্যান এ্যন্ড" এবং ক্রিস ক্রিস্টোফারসনের "হেল্প মি মেক ইট থ্রু দ্য নাইট"। অ্যালবামটি তার পুরোনো শৈলীর সাথে খাপ খাইয়ে নিতে, ম্যাকব্রাইড এবং তার স্বামী পুরনো ন্যাশভিল সেশন প্লেয়ার এবং পুরোনো এনালগ সরঞ্জাম ভাড়া করেন। অ্যালবামটি প্রথম সপ্তাহে ২,৫০,০০০ কপি বিক্রি হয়, যা একটি ম্যাকব্রাইড অ্যালবামের জন্য সর্বোচ্চ বিক্রি শুরু হয়। লিন অ্যান্ডারসনের "(আই নেভার প্রমিজড ইউ এ) রোজ গার্ডেন" অ্যালবামের প্রচ্ছদের প্রধান এককটি কান্ট্রি চার্টে ১৮ নম্বরে উঠে আসে, কিন্তু অন্য দুটি একক শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়। ২০০৬ সালে কানাডিয়ান আইডলের অতিথি কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। বাকি পাঁচজন চূড়ান্ত প্রতিযোগী ন্যাশভিলে যান, যেখানে ম্যাকব্রাইড গর্ডন লাইটফুট এবং প্যাটসি ক্লাইনের মত দেশজ শিল্পীদের দ্বারা নির্বাচিত গানগুলির উপর প্রতিযোগীদের সাথে কাজ করেন। সেই বছর অন্যান্য অতিথি বিচারকদের মধ্যে ছিলেন নেলি ফারটাডো এবং সিনডি লুপার। ম্যাকব্রাইড পরবর্তীতে কানাডিয়ান আইডলের সাথে বসন্তে একটি সফরে যোগ দেন। ২০০৭ সালে ম্যাকব্রাইড ফক্স নেটওয়ার্ক টেলিভিশন সিরিজ আমেরিকান আইডলের অতিথি কোচ হিসেবে কাজ করেন। ২০০৭ সালে, ম্যাকব্রাইড তার নবম স্টুডিও অ্যালবাম, ওয়াকিং আপ লাফিং প্রকাশ করেন। এটি ছিল ম্যাকব্রাইডের প্রথম অ্যালবাম যেখানে তিনি কিছু গান সহ-রচনা করেন। ২০০৭ সালে তিনি তার ওয়াকিং আপ লাফিং ট্যুর চালু করেন, যেখানে দেশের শিল্পী রডনি অ্যাটকিনস, লিটল বিগ টাউন এবং জেসন মাইকেল ক্যারল ছিলেন। অ্যালবামটির প্রধান একক, "অ্যানাওয়ে", নং ১ এ চলে যায়। বিলবোর্ড কান্ট্রি চার্টে ৫ নম্বর স্থান দখল করে, যা ২০০৩ সালের পর তার প্রথম শীর্ষ ১০ হিটে পরিণত হয়। এছাড়াও তিনি লাইফটাইম চলচ্চিত্র "আ লাইফ ইন্টারাপ্টেড"-এ "অ্যানাওয়ে" গানে কণ্ঠ দেন, যা ২৩ এপ্রিল, ২০০৭ সালে প্রিমিয়ার হয়। এর পরবর্তী পর্ব, "হাউ আই ফিল", শীর্ষ ১৫ তে পৌঁছায়। ২০০৮ সালের বসন্তে, ম্যাকব্রাইড মার্টিনা ম্যাকব্রাইড: লাইভ ইন কনসার্ট নামে একটি সিডি/ডিভিডি সেট প্রকাশ করে। এটি ২০০৭ সালের সেপ্টেম্বরে ইলিনয়ের মোলিনে টেপ করা হয়েছিল। ২০০৭ সালের জুলাই মাসে, এবিসি টেলিভিশন নেটওয়ার্ক মার্টিনা ম্যাকব্রাইডের ছয় ডিগ্রী নামে একটি বিশেষ অনুষ্ঠান ঘোষণা করে যেখানে সারা দেশের ব্যক্তিদের তাদের নিজস্ব সংযোগ এবং সর্বোচ্চ ছয়টি পদ্ধতি ব্যবহার করে গবেষণা করার জন্য ম্যাকব্রাইডের পথ খুঁজে পেতে চ্যালেঞ্জ করা হয়। এই চ্যালেঞ্জের "বিজয়ী" অবশেষে ম্যাকব্রাইডের সাথে তার স্বামী জনের সরাসরি সংযোগ খুঁজে পান, যিনি কাউকে জানতেন, যিনি অন্য কাউকে জানতেন। ম্যাকব্রাইড সম্প্রতি এলভিস প্রেসলির সাথে একটি ইলেকট্রনিকভাবে উত্পাদিত দ্বৈত গান "ব্লু ক্রিসমাস" রেকর্ড করেছেন। ২০০৮ সালের ১৬ ডিসেম্বর সনি বিএমজি প্লেলিস্ট সিরিজের অংশ হিসেবে "প্লেলিস্ট: দ্য ভেরি বেস্ট অফ মার্টিনা ম্যাকব্রাইড" শিরোনামে একটি সংকলন প্রকাশ করা হয়। অ্যালবামটিতে ১১টি পূর্বে মুক্তি পাওয়া গান এবং তিনটি অপ্রকাশিত গান রয়েছে। ম্যাকব্রাইড ২০০৮ সালের শেষের দিকে তার দশম স্টুডিও অ্যালবামের উৎপাদন বন্ধ করে দেন। প্রথম একক, "রাইড" ২০০৮ সালের অক্টোবরে রেডিওতে মুক্তি পায় এবং ৯ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। না। হট কান্ট্রি গানের চার্টে ৪৩ নম্বর। ২০০৯ সালের মার্চ মাসে এটি শীর্ষ ১০-এর মধ্যে অবস্থান করে। ক্রিস্টিন বারলোর প্রযোজনায় একটি মিউজিক ভিডিও বছরের শেষে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি, শাইন, আরসিএ রেকর্ডস কর্তৃক ২৪শে মার্চ, ২০০৯ সালে মুক্তি পায় এবং মার্কিন কান্ট্রি অ্যালবাম চার্টে শীর্ষ স্থানে এবং বিলবোর্ড ২০০-এ ১০ নম্বরে অভিষেক করে। ম্যাকব্রাইড ড্যান হাফের সাথে অ্যালবামটির সহ-প্রযোজনা করেন এবং এতে "সানী সাইড আপ" গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেটি তিনি সহ-রচনা করেছিলেন। দ্বিতীয় একক, "আই জাস্ট কল ইউ মাইন", ২০০৯ সালের মে মাসে মুক্তি পায় এবং শীর্ষ ২০-এ পৌঁছে যায়। রেডের তৃতীয় একক ছিল "রং বেবি রং বেবি রং", যেটি ওয়ারেন ব্রাদার্স রবার্ট এলিস ওরাল এবং লাভ অ্যান্ড থেফটের সদস্য স্টিফেন বার্কার লিলের সাথে যৌথভাবে রচনা করেন। ম্যাকব্রাইড একই সাথে "শিন অল নাইট ট্যুর" শুরু করেন, যেটি তার দেশের তারকা এবং বন্ধু ট্রেস অ্যাডকিন্স এবং উদ্বোধনী অভিনেত্রী সারাহ বক্সটনের সাথে সহ-প্রধান ভূমিকায় কাজ করে। এই সফরটি ২০০৯ সালের নভেম্বর মাসে শুরু হয় এবং ২০১০ সালের মে মাসে শেষ হয়। ২০১০ সালের ১০ জুন, বিলবোর্ড ঘোষণা করে যে ম্যাকব্রাইড কিড রকের সাথে একটি গানে সহযোগিতা করেছেন। ২০১০ সালের জুন মাসের শেষের দিকে, ম্যাকব্রাইড টিন চয়েস অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হন, "প্রিয় দেশ নারী শিল্পী" বিভাগে। ২০১০ সালের শেষের দিকে, ম্যাকব্রাইড দুটি আমেরিকান কান্ট্রি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হন (বছরের সেরা একক এবং ভ্রমণ শিল্পী ট্রেস অ্যাডকিন্স)। এসিএ মনোনয়নের পাশাপাশি, তিনি অক্টোবরে কান্ট্রি মিউজিক অ্যাসোসিয়েশনের জন্য তার ১৪তম মহিলা ভোকালিস্ট মনোনয়ন লাভ করেন। | [
{
"question": "২০০৮ সালে কি হবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তখন আর কোন গান মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন রেকর্ডিং স্টুডিওতে আবেদন করেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০০৮ সালে ম্যাকব্রাইড \"লাইভ ইন কনসার্ট\" নামে একটি সিডি/ডিভিডি সেট প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এরপর \"হোয়াইট ক্রিসমাস\" এবং \"ইউ উইন এগেইন\" গান দুটি মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 206,356 |
wikipedia_quac | ১৯৯১ সালে, তারা দুজন নতুন সদস্য যোগ করেন, কিবোর্ডে ইভান গনজালেজ এবং গিটারে সিজার "ভাম্পিরো" লোপেজ। ইউলিসিস কলেরোস দলের সাথে আর কাজ করেননি, কিন্তু তাদের একজন ম্যানেজার হয়েছিলেন। ১৯৯২ সালের ২৭ অক্টোবর ব্যান্ডটি "দোন্দে জুগারান লস নিনোস?" নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে, যা বেশ কয়েকটি হিটের জন্ম দেয় (যার মধ্যে রয়েছে "ভিভির সিন আয়ার", "ওই মি অ্যামর" এবং "ডি পাইস আ কাবেজা")। রেকর্ডটি বিশ্বব্যাপী ৩০ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয় এবং সর্বকালের সেরা বিক্রিত স্প্যানিশ ভাষার রক অ্যালবাম হয়ে ওঠে। ব্যান্ডটি ১৭ টি দেশে ২৬৮ টি কনসার্ট নিয়ে একটি আন্তর্জাতিক সফর করে। ১৯৯৪ সালে, লোপেজ এবং ইভান গঞ্জালেজ সঙ্গীত এবং ব্যক্তিগত বিরোধের কারণে দল ত্যাগ করেন। ফের ওলভেরা এবং অ্যালেক্স গনজালেজ মনে করেন যে তাদের প্রস্থান দলের শব্দকে নতুন করে উদ্ভাবনের সুযোগ করে দিয়েছে এবং মেক্সিকো, স্পেন এবং আর্জেন্টিনায় একজন নতুন গিটারিস্ট খুঁজে বের করার জন্য অনুসন্ধান করেছেন। ইতোমধ্যে, মানা মেক্সিকোর গিটারবাদক সের্গিও ভাললিনকে লোপেজের স্থলাভিষিক্ত করার আগে মানা এন ভিভো'র লাইভ অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন। ১৯৯৫ সালে ব্যান্ডটি লেড জেপেলিনের "ফুল ইন দ্য রেইন" গানটির একটি স্প্যানিশ সংস্করণ রেকর্ড করে। ১৯৯৫ সালের ২৫ এপ্রিল, দলটি কুয়ান্দো লস এঞ্জেলেস লোরানকে মুক্তি দেয়। অ্যালবামটি ব্যান্ডটির পূর্ববর্তী কাজ থেকে শৈলীগত প্রস্থানের জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল, যেখানে দলটিকে ফাঙ্ক এবং আত্মা সঙ্গীত ধারা নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করতে দেখা যায়। অ্যালবামের মুক্তির পর ওলভেরা ব্যাখ্যা করেন, "মূলত, আমরা এখনও একই মানা, কিন্তু আমরা একটি ভীতিকর, প্রাণোচ্ছল পর্যায়ের মধ্য দিয়ে যাচ্ছি। আমরা একটু মজা করতে চাই আর একটু জোরে কথা বলতে চাই।" কুয়ান্দো লস এঞ্জেলেস লোরানের প্রাথমিক প্রতিক্রিয়া মিশ্র ছিল এবং প্রথম একক, ভয়-প্রভাবিত "ডেজেমে এনট্রার" মেক্সিকান একক চার্টে শীর্ষ দশে পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়। যাইহোক, অ্যালবামটি মুক্তির পাঁচ মাসের মধ্যে শুধুমাত্র যুক্তরাষ্ট্রে ৫,০০,০০০ কপি বিক্রি হয়। | [
{
"question": "১৯৯০-এর দশকে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কোন গান মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটা কেমন করছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা আর কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের সবচ... | [
{
"answer": "১৯৯০-এর দশকে, ব্যান্ডটি মুক্তি পায়?ডোন্ডে জুগারান লস নিনোস?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অন্যান্য যে গানগুলি মুক্তি পায় সেগুলো হল \"ভিভির সিন আইরে\", \"ওই মি আমর\" এবং \"ডি পাইস এ কাবেজা\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ভাল করছিল, কারণ তাদের রেকর্ড বিশ্বব্যাপী... | 206,357 |
wikipedia_quac | অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে হরিণের চামড়া ব্যবসা সবচেয়ে লাভজনক ছিল। ক্রিকগুলি বৃহত্তম হরিণ চামড়া সরবরাহকারী হিসাবে বেড়ে ওঠে, এবং সরবরাহ বৃদ্ধি শুধুমাত্র ইউরোপীয় চাহিদা তীব্রতর করে। স্থানীয় আমেরিকানরা ইংল্যান্ড, ফ্রান্স এবং স্পেনকে তাদের হরিণের চামড়া সরবরাহের জন্য প্রতিযোগিতা করতে বাধ্য করে সবচেয়ে লাভজনক বাণিজ্য চুক্তিগুলি করতে থাকে। ১৭৫০ এবং ১৭৬০-এর দশকে, সাত বছরের যুদ্ধ ফ্রান্সের তার মিত্র, চোক্টস এবং চিকাসো এর জন্য পণ্য উত্পাদনের ক্ষমতা ব্যাহত করে। ফরাসি ও ভারতীয় যুদ্ধ বাণিজ্যকে আরও ব্যাহত করে, কারণ ব্রিটিশরা ফরাসি পণ্য অবরোধ করে। চেরোকিরা ফ্রান্সের সাথে মিত্রতা স্থাপন করে। ১৭৬৩ সালের প্যারিস চুক্তি অনুযায়ী ফরাসিরা দক্ষিণ-পূর্ব দিক থেকে বিতাড়িত হয়। ব্রিটিশরা তখন দক্ষিণ-পূর্বের প্রভাবশালী বাণিজ্যিক শক্তি ছিল। চেরোকি ও ক্রিক উভয়েই ব্রিটিশদের প্রধান বাণিজ্যিক অংশীদার হলেও ব্রিটিশদের সঙ্গে তাদের সম্পর্ক ছিল ভিন্ন। ক্রিকগুলি নতুন অর্থনৈতিক বাণিজ্য ব্যবস্থার সাথে খাপ খাইয়ে নেয় এবং তাদের পুরানো সামাজিক কাঠামো ধরে রাখতে সক্ষম হয়। মূলত চেরোকি জমি পাঁচটি জেলায় বিভক্ত করা হয়েছিল; তবে, হরিণ চাহিদার কারণে প্রতিটি জেলায় ২০০ শিকারী নিযুক্ত করা হয়েছিল। চার্লসটন এবং সাভানা হরিণ রপ্তানির প্রধান বাণিজ্য বন্দর ছিল। হরিণ রপ্তানি সবচেয়ে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, এবং হরিণ উপর কর দ্বারা উত্পাদিত রাজস্ব সঙ্গে ঔপনিবেশিক আর্থিক সমর্থন. চার্লসটনের বাণিজ্য ভারতীয় বাণিজ্য কমিশন কর্তৃক নিয়ন্ত্রিত হতো। এই কমিশন এমন ব্যবসায়ীদের নিয়ে গঠিত ছিল, যারা বাজারকে একচেটিয়াভাবে নিয়ন্ত্রণ করত এবং হরিণের চামড়া বিক্রি করে মুনাফা অর্জন করত। অষ্টাদশ শতাব্দীর শুরু থেকে মধ্য-শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে, চার্লসটনের হরিণের চামড়া রপ্তানির পরিমাণ দ্বিগুণ হয়ে যায়। চার্লসটন ওয়েস্ট ইন্ডিজ থেকে তামাক ও চিনি এবং উত্তর থেকে হরিণের চামড়ার বিনিময়ে রাম গ্রহণ করেন। হরিণের চামড়ার বিনিময়ে গ্রেট ব্রিটেন পশম, বন্দুক, গোলাবারুদ, লোহার সরঞ্জাম, পোশাক এবং অন্যান্য উৎপাদিত পণ্য পাঠিয়েছিল যা স্থানীয় আমেরিকানদের কাছে বিক্রি করা হয়েছিল। | [
{
"question": "অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে লোমের ব্যাবসা কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে হরিণ চামড়া বিক্রি করছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কিভাবে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের মধ্যে কেউ কি ব্যাবসায় যোগ দিয়েছি... | [
{
"answer": "১৮ শতকের মাঝামাঝি সময়ে পশম বাণিজ্য ব্রিটিশ উপনিবেশগুলির জন্য খুবই লাভজনক ছিল, বিশেষ করে চেরোকি এবং ক্রিকদের জন্য, যারা ইউরোপে প্রচুর পরিমাণে হরিণ চামড়া রপ্তানি করত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আদিবাসী আমেরিকানরা হরিণের চামড়া বিক্রি করত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ত... | 206,358 |
wikipedia_quac | ১৯৯৭ সালে, দলটি সুয়েনোস লিকুইডোস নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে, যা ভালোবাসার উচ্চ ও নিম্ন মাত্রা নিয়ে রচিত। এই রেকর্ডিংটি সেরা লাতিন রক/অল্টারনেটিভ অ্যালবাম হিসেবে গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে। দলটি ল্যাটিন আমেরিকার এমটিভি আনপ্লাগড অনুষ্ঠানের জন্য মায়ামিতে সমবেতভাবে সঙ্গীত পরিবেশন করে। এই পরিবেশনার একটি চূড়ান্ত সংস্করণ হলিউডের কনওয়ে রেকর্ডিং স্টুডিওতে মিশ্রিত করা হয় এবং ব্যান্ডটি ২২ জুন ১৯৯৯ সালে মানা এমটিভি আনপ্লাগড প্রকাশ করে। ১৯৯৯ সালের গ্রীষ্মে, ব্যান্ডটি কার্লোস সান্টানার সাথে ১৮-শহরের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে। মানাকে সান্টানার ১৯৯৯ সালের অ্যালবাম সুপারন্যাচারাল-এ "কোরাজোন এসপিনাডো" গানে দেখা যায়। ২০০২ সালে, ব্যান্ডটি ষাট এবং সত্তরের দশকের রক এবং রোলের সাথে তাদের শব্দকে মিশ্রিত করার প্রচেষ্টায়, রিভোলুশন দে আমরো রেকর্ড করে। অ্যালবামটির জন্য তারা তাদের চতুর্থ গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে। ব্যান্ডটি ২০০৩ সালে ইতালীয় বাজারে "এরেস মি রিলিজিয়ন" এর একটি নতুন সংস্করণ প্রকাশ করে, যেখানে তারা ইতালীয় সঙ্গীতজ্ঞ জুচেরোর সাথে জুটি বাঁধে এবং জুচেরোর সাথে তার "বাইলা মোরেনা" গানের একটি নতুন রেকর্ডিংয়ে অংশগ্রহণ করে। একই বছর রাণী, ডিপ পার্পল, রিকি মার্টিন, আন্দ্রেয়া বোসেলি, জুচেরো এবং বোনোর সাথে তারা বার্ষিক পাভারোত্তি এন্ড ফ্রেন্ডস কনসার্টে অংশগ্রহণ করেন। ২০০৬ সালে, চার বছর বিরতির পর, তারা তাদের সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম, অমর এস যোদ্ধা প্রকাশ করে। প্রথম সপ্তাহে এটি বিলবোর্ড শীর্ষ ২০০-এর মধ্যে ৪র্থ স্থান অধিকার করে এবং প্রথম সপ্তাহে ৬০,০০০ কপি বিক্রি হয়। তাদের অ্যালবামের প্রথম একক, "লাবিওস কম্পার্টিডোস", জুলাই মাসে মুক্তির পর মিউজিক চার্টের শীর্ষে উঠে আসে, যখন দলটি প্রিমিওস জুভেন্তুদে সরাসরি গানটি বাজিয়েছিল। আমার এস কমব্যাটার ৬৪৪,০০০ কপি বিক্রি হয়েছে, এবং অ্যালবামের প্রচারের জন্য আমার এস কমব্যাটার ট্যুর ৩৫ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করেছে। ২০০৮ সালে, মানা একটি সিডি এবং সিডি/ডিভিডি উভয় প্যাকেজে আরদে এল সিয়েলো নামে একটি লাইভ অ্যালবাম প্রকাশ করেন। এই অ্যালবামটিতে দেখা যায় ব্যান্ডটি অমর এস কমব্যাটারের সমর্থনে অমর এস কমব্যাটারের ট্যুরে গান পরিবেশন করছে। | [
{
"question": "সুয়েনোস লিকুইডোস কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি অন্য কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রেভোলুশন দে আমোর-এ কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর এই... | [
{
"answer": "সুয়েনোস লিকুইডোস ১৯৯৭ সালে মানা ব্যান্ড দ্বারা প্রকাশিত একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি বেশ সফল হয়, কারণ এটি সেরা লাতিন রক / বিকল্প অ্যালবাম হিসেবে গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"an... | 206,359 |
wikipedia_quac | তার প্রথম একক সংকলন অ্যালবাম উতাদা হিকারু সিঙ্গেল কালেকশন ভলিউম. ১ মার্চ, ২০০৪ সালে মুক্তি পায়। এটি জাপানে ২০০৪ সালের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যার ফলে তিনি একমাত্র একক বা গ্রুপ শিল্পী হিসেবে বার্ষিক চার্টে চার বার প্রথম স্থান অর্জন করেন। এটি ছিল প্রথম সংকলন অ্যালবাম যা বার্ষিক চার্টে ছয় বছরে ১ নম্বরে পৌঁছেছিল এবং প্রথম সংকলন অ্যালবাম যা একজন মহিলা শিল্পী দ্বারা ২৬ বছরে ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। সাফল্য সত্ত্বেও, অ্যালবামটি সামান্য প্রচার পায় এবং নতুন কোন উপাদান পায় না; উপরন্তু, এটি অরিকন অ্যালবামস চার্টে আজ পর্যন্ত অন্য যে কোন উটাদার চেয়ে দীর্ঘ সময় ধরে অবস্থান করে (২ বছরেরও বেশি সময় ধরে)। অ্যালবামটি জাপানে ২.৫৭৫ মিলিয়ন ইউনিট বিক্রি হয়, যা এটিকে দেশের ৩৪তম সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবামে পরিণত করে। এক মাস পরে, ২১ এপ্রিল, ২০০৪ সালে, তিনি তার একমাত্র জাপানি একক "দারেকা নো নেগাই গা কানাও কোরো" প্রকাশ করেন, যা পরপর দুই সপ্তাহ ধরে একক চার্টের শীর্ষে ছিল এবং বছরের শেষে ৩৬৫,০০০ ইউনিট বিক্রি হয়েছিল এবং তার তৎকালীন স্বামী কাজুয়াকি কিরিয়া দ্বারা পরিচালিত ক্যাসশারনের প্রধান থিম গান ছিল। ২০০৪ সালের মাঝামাঝি সময়ে, উতাদা নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন এবং আইল্যান্ড ডিফ জ্যাম মিউজিক গ্রুপের সাথে একটি নতুন রেকর্ডিং চুক্তিতে কাজ শুরু করেন। ২০০৪ সালের ৫ই অক্টোবর, তিনি তার উত্তর আমেরিকান ইংরেজি-ভাষার প্রথম অ্যালবাম, এক্সোডাস, "উটাডা" নামে প্রকাশ করেন, যা ইউনিভার্সাল কনভেনশনে তার নতুন আমেরিকান-দত্ত শিল্পী শিরোনাম ছিল। এটি একটি বিশেষ পুস্তিকাসহ ৯ সেপ্টেম্বর জাপানে মুক্তি পায়। এমটিভিকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে উতাদা বলেন: "আমি মনে করি না যে সঙ্গীত নিয়ে আমি চিন্তিত। এটা পরিষ্কার যে আমাকে দেখতে আসলেই আলাদা লাগে আর এখন আর কোন সম্পূর্ণ এশিয়ান লোক নেই [যারা আমেরিকায় জনপ্রিয় গায়ক]।" "এক্সোডাস" ইউটাদার চতুর্থ ধারাবাহিক মুক্তি যা প্রথম স্থানে অভিষেক করে এবং জাপানে প্রথম সপ্তাহে ৫,০০,০০০ কপি বিক্রি হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এর বিক্রি তেমন সফল হয়নি, এটি ইউএস বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ১৬০ নম্বরে পৌঁছেছিল; যদিও এটি হিটসিকার্স চার্টে ৫ নম্বরে উঠে এসেছিল। "ইজি ব্রিজি" ২০০৪ সালের আগস্ট মাসের প্রথম দিকে প্রধান একক হিসেবে মুক্তি পায়, এক মাস ও দুই সপ্তাহ পরে "ডেভিল ইনসাইড" মুক্তি পায়। আর ২০০৫ সালের জুন মাসের সাক্ষাৎকার (ইংরেজি) পত্রিকার প্রচ্ছদে উটাদা ছিল। ২০০৫ সালের জুন মাসের শেষের দিকে "এক্সোডাস '০৪" মুক্তি পায়। যুক্তরাজ্যে, মার্কারি "ইউ মেক মি ওয়ান্ট টু বি এ ম্যান" এর জন্য "ইউ মেক মি ওয়ান্ট টু বি এ ম্যান" এর মূল অ্যালবাম "এক্সোডাস ৪" এ আরও দুটি রিমিক্স যোগ করেন, যার শিরোনাম ছিল "ইউ মেক মি ওয়ান্ট টু বি এ ম্যান [ব্লাডশ অ্যান্ড অ্যাভান্ট মিক্স]" এবং "ইউ মেক মি ওয়ান্ট টু বি এ ম্যান [জুনিয়র জ্যাক মিক্স]"। বছরের শেষে ওরিকনের বার্ষিক পাঠক জরিপে উতাদাকে "২০০৪ সালের সেরা ১ জনপ্রিয় শিল্পী" হিসেবে নির্বাচিত করা হয়। "ইউ মেক মি ওয়ান্ট টু বি আ ম্যান" গানটি ২০০৫ সালের অক্টোবরে যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়। "ডেভিল ইনসাইড" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি ক্লাব হিটে পরিণত হয় এবং বিলবোর্ড হট ড্যান্স/ক্লাব এয়ারপ্লে চার্টের শীর্ষে উঠে আসে। "এক্সোডাস অ্যালবাম" এবং "ইউ মেক মি ওয়ান্ট টু বি এ ম্যান" একক দুটিই যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং জাপানি সংস্করণ থেকে ভিন্ন ভিন্ন শিল্পকর্ম দিয়ে। | [
{
"question": "২০০৪ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন আন্তর্জাতিক যান?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যাত্রা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"... | [
{
"answer": "২০০৪ সালে, তার প্রথম একক সংকলন অ্যালবাম উতাদা হিকারু সিঙ্গেল কালেকশন ভলিউম প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এক্সোডাস জাপানি-আমেরিকান গায়ক-গীতিকার হিকারু উতাদার ২০০৪ সালের ইংর... | 206,360 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের ১৬ ডিসেম্বর ইন্টারনেটে তথ্য ফাঁস হয়ে যায় যে, ইউটাদার পরবর্তী ইংরেজি ভাষার একক "কাম ব্যাক টু মি" ২০০৯ সালের ৯ ও ১০ ফেব্রুয়ারি যথাক্রমে আইল্যান্ড রেকর্ডসের মাধ্যমে ইউ এস রিদমিক/ক্রসওভার এবং মেইনস্ট্রিম ফরম্যাটে এয়ারপ্লে মুক্তির জন্য নির্ধারিত হয়েছে। নতুন ইংরেজি অ্যালবাম, দিস ইজ দ্য ওয়ান, জাপানে ১৪ মার্চ, ২০০৯ সালে এবং যুক্তরাষ্ট্রে ১২ মে, ২০০৯ সালে মুক্তি পায়। এটি জাপানে মুক্তি পাওয়ার দিন, ১৩ মার্চ, ২০০৯ সালে এটি জাপানে ১ নম্বর স্থানে অভিষেক করে, কিন্তু এটি ছিল ইউটাডার প্রথম অ্যালবাম যা প্রিসিয়াসের পর সাপ্তাহিক চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করতে পারেনি। ২০০৯ সালের ৩০শে মার্চ তিনি নিউ ইয়র্ক সিটি রেডিও স্টেশন জেড-১০০ (১০০.৩), মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বৃহত্তম পপ রেডিও প্রোগ্রামে উপস্থিত হন, এবং স্টেশনের এলভিস ডুরান মর্নিং শোতে একটি সরাসরি অন-এয়ার সাক্ষাত্কার প্রদান করেন, যা একটি অগ্রগতি যা ১২ই মে অ্যালবামের আন্তর্জাতিক শারীরিক মুক্তির দিকে পরিচালিত করবে। উতাদা দ্বিতীয় এভানজেলিয়ন চলচ্চিত্রের জন্য থিম গান গেয়েছিলেন, এভানজেলিওন: ২.০ ইউ ক্যান (নট) অ্যাডভান্স। গানটি ২০০৯ সালের ২৭ জুন মুক্তি পায় এবং এটি তার আগের একক "বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড"-এর রিমিক্স। নতুন এককের শিরোনাম 'সুন্দর বিশ্ব-প্লানিটাব অ্যাকোস্টিকা মিক্স-'। ১৪ অক্টোবর উতাদা বলেন যে তিনি ১৫ অক্টোবরের জন্য গান লিখছিলেন। তিনি আরও বলেন যে কিছু "জার্মান জাদু" সঙ্গীতে যোগ করা হবে। এটি প্রকাশ করা হয় যে গটজ বি, যিনি পূর্বে তার অ্যালবাম আল্ট্রা ব্লুতে উটাদার সাথে কাজ করেছিলেন, তার জন্য গান মিক্স করার প্রক্রিয়ায় ছিলেন। ২০০৯ সালের ৩০ নভেম্বর টোকিওর স্টুডিও কোস্টে, উতাদা পপ গায়ক মিকার সাথে লেট ইট স্নোর একটি দ্বৈত গান গেয়েছিলেন। ২০০৯ সালের ২১ ডিসেম্বর, ইউটাদার ডার্টি ডিজায়ার রিমিক্স শুধুমাত্র আমাজন.কম, জুন মার্কেট প্লেস এবং মার্কিন আইটিউনস স্টোরে মুক্তি পায়। উটাডা: ইন দ্য ফ্লেশ ২০১০, জাপানের বাইরে তার প্রথম কনসার্ট সফর ছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আটটি শহর এবং যুক্তরাজ্যের লন্ডনে দুটি ডেট ছিল। দ্বিতীয় লন্ডন প্রদর্শনীর টিকেট ১৩ নভেম্বর জনসাধারণের কাছে বিক্রি হয়ে যায় এবং মাত্র ৫ ঘণ্টার মধ্যে বিক্রি হয়ে যায়। | [
{
"question": "তিনি কখন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তাদের ১৫ অক্টোবর মুক্তি দিয়েছ... | [
{
"answer": "২০০৮ সালের ১৬ ডিসেম্বর ইন্টারনেটে তথ্য ফাঁস হয়ে যায় যে, ইউটাদার পরবর্তী ইংরেজি ভাষার একক \"কাম ব্যাক টু মি\" ইউ এস রিদমিক/ক্রসওভার এবং মেইনস্ট্রিম ফরম্যাটে এয়ারপ্লে মুক্তির জন্য নির্ধারিত হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।"... | 206,361 |
wikipedia_quac | ১৯৫২ সালে বার্নেট ভ্রাতৃদ্বয় এবং বার্নিসন মিলে রিদম রেঞ্জার্স নামে একটি দল গঠন করেন। জনি গান গেয়েছিলেন এবং অ্যাকুইস্টিক গিটার বাজিয়েছিলেন, ডরসি বেস গিটার বাজিয়েছিলেন এবং পল বার্লিসন লিড গিটার বাজিয়েছিলেন। অর্থনৈতিক কারণে, তারা তিনজন ১৯৫৬ সালে নিউ ইয়র্কে চলে যান এবং টেড ম্যাকের অরিজিনাল অ্যামেচার আওয়ারের জন্য অডিশন দিতে সক্ষম হন। এই প্রতিযোগিতায় পরপর তিনবার বিজয়ী হয়ে তারা ফাইনালে জায়গা করে নেয় এবং কোরাল রেকর্ডসের সাথে রেকর্ডিং চুক্তি করে, এবং তারা নিজেদের রক অ্যান্ড রোল ট্রিও নামে পুনঃনামকরণ করে। তারা একজন ম্যানেজার, ব্যান্ড নেতা হেনরি জেরম এবং একজন ড্রামার, টনি অস্টিন (কার্ল পারকিনসের চাচাতো ভাই) অর্জন করেন। প্রচারণামূলক উপস্থিতি ছিল ডিক ক্লার্কের আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ড, স্টিভ অ্যালেনের টুনাইট শো এবং পেরি কমোর ক্রাফট মিউজিক হলে, কার্ল পারকিনস এবং জিন ভিনসেন্টের সাথে একটি গ্রীষ্মের সফরের সাথে। ১৯৫৬ সালের ৯ সেপ্টেম্বর রবিবার, ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনের মূল অ্যামেচার আওয়ারে তারা চূড়ান্ত প্রতিযোগী হিসেবে উপস্থিত হন। এই কার্যকলাপ সত্ত্বেও, এই সময়ের মধ্যে তারা যে তিনটি একক প্রকাশ করেছিল তা জাতীয় চার্ট তৈরি করতে ব্যর্থ হয়েছিল। তাদের জীবিকা নির্বাহের জন্য, ত্রিয়োকে রাস্তায় যেতে বাধ্য করা হয়েছিল, কারণ মনে হয়েছিল যেন এক রাতের এক অন্তহীন পথ। এই ক্লান্তিকর শাসন বিশৃঙ্খলার দিকে নিয়ে যায়, যা জেরোমের রেকর্ড এবং লাইভ ডেটে জনি বার্নেট এবং রক অ্যান্ড রোল ট্রিও নাম ব্যবহারের মাধ্যমে ডোরসির ক্ষেত্রে চরমে পৌঁছেছিল। অবশেষে ১৯৫৬ সালের শরতে নিয়াগারা ফলসের একটি গিগ-এ এই ঘটনা ঘটে, যখন একটি লড়াইয়ের ফলে ডোরসি দল ছেড়ে চলে যায়, এক সপ্তাহ পরে তারা অ্যালান ফ্রিডের চলচ্চিত্র রক, রক, রক-এ উপস্থিত হয়। এলভিসের বেসবাদক বিল ব্ল্যাকের ভাই জনি ব্ল্যাককে ডরসির জায়গা পূরণ করার জন্য দ্রুত নিয়োগ দেওয়া হয়। চলচ্চিত্রে উপস্থিতি এবং আরও তিনটি একক এবং একটি এলপি মুক্তি সত্ত্বেও, দলটি কোন চার্ট সাফল্য অর্জন করতে ব্যর্থ হয়। ১৯৫৭ সালের শরতে রক অ্যান্ড রোল ট্রিও ভেঙে দেওয়া হয়। | [
{
"question": "রক অ্যান্ড রোল ত্রয়ী কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন দল গঠন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা যে-দল গঠন করেছিল, সেটার নাম কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "রক অ্যান্ড রোল ট্রিও গঠন করেন বার্নেট ভ্রাতৃদ্বয় এবং বার্লিসন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫২ সালে দলটি গঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা যে দল গঠন করেছিল তার নাম ছিল রিদম রেঞ্জার্স।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 206,362 |
wikipedia_quac | এখন মেম্পিসে বেকার থাকায় বার্নেট ক্যালিফোর্নিয়ায় তার ভাগ্য পরীক্ষা করার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি ও তার বন্ধু জো ক্যাম্পবেল পশ্চিম উপকূলে যান এবং ডরসির সাথে যোগ দেন। তাদের অতীতের মতভেদ ভুলে গিয়ে, ভাইয়েরা রক অ্যান্ড রোল ট্রিওকে পুনরুজ্জীবিত করার চেষ্টা করেছিলেন এবং পল বার্লিসনকে পাঠিয়েছিলেন। তিনি অল্প সময়ের জন্য তাদের সাথে যোগ দেন কিন্তু মেম্পিসে ফিরে আসেন এবং তার বৈদ্যুতিক ব্যবসায় মনোযোগ দেন। ডার্সি ও জনি তাদের গান লেখা চালিয়ে যায়, কিন্তু ডার্সি তার পরিবারের খরচ মেটানোর জন্য বিদ্যুৎমিস্ত্রির কাজ চালিয়ে যায়। বার্নেটের সাহসের কারণে তারা ক্যালিফোর্নিয়ার সঙ্গীত ব্যবসায় প্রথম সাফল্য লাভ করে। লস অ্যাঞ্জেলেসে পৌঁছানোর পর, জো ক্যাম্পবেল "আ ম্যাপ টু দ্য স্টারস" বইয়ের একটি কপি কিনেছিলেন, যেখানে কিশোর আইকন রিকি নেলসনের বাড়ির অবস্থান দেখানো হয়েছিল। বার্নেটস্ ও ক্যাম্পবেল তাদের গানগুলি তার কাছে নিয়ে যাওয়ার প্রচেষ্টায়, যতক্ষণ পর্যন্ত না তারা তার সাথে একটি সভা করতে পারে ততক্ষণ পর্যন্ত তারা তার বাড়ির সিঁড়িতে বসে থাকার সিদ্ধান্ত নেয়। তাদের অধ্যবসায় কাজ করে, এবং নেলসন তাদের কাজ দ্বারা যথেষ্ট প্রভাবিত হন, এবং অবশেষে তিনি তাদের বেশ কয়েকটি গান রেকর্ড করেন, যার মধ্যে রয়েছে "বিলিভ হোয়াট ইউ সে", "ইট'স লেট", "ওয়াইটিন ইন স্কুল", এবং "জাস্ট এ লিটল টু মাচ"। অন্যান্য ইম্পেরিয়াল রেকর্ডস শিল্পী, যেমন রয় ব্রাউন, তাদের গান লেখা থেকে উপকৃত হন। ভাইদ্বয়ের "হিপ শাকিন' বেবি" রেকর্ডের সাফল্যের পর তারা দুজন ইম্পেরিয়াল রেকর্ডসের সাথে রেকর্ডিং চুক্তি করেন। ক্যালিফোর্নিয়ায় থাকাকালীন, তাদের ডয়েল হলি এর সাথে দেখা হয়, যিনি ব্যান্ডটির সাথে অল্প সময়ের জন্য বেস গিটার বাজিয়েছিলেন। হলি বাক ওয়েন্স এবং বাকেরুজের বেস প্লেয়ার হয়ে ওঠেন এবং একক শিল্পী হিসেবে রেকর্ড করেন। বার্নেট ভ্রাতৃদ্বয় হিসেবে, তারা ইম্পেরিয়ালের জন্য একটি একক প্রকাশ করে, "ওয়ার্ম লাভ" ( ইম্পেরিয়াল এক্স৫৫০৯) এর সাথে ৫ মে, ১৯৫৮ সালে। এটা চার্ট তৈরি করেনি। এই ব্যর্থতার পর, তারা একসঙ্গে গান লেখক হিসাবে কাজ চালিয়ে যান কিন্তু পরিবেশন শিল্পী হিসাবে পৃথক কর্মজীবন অনুসরণ করতে শুরু করেন। ১৯৬১ সালে, জনি এবং ডার্সি দুটি বাদ্যযন্ত্র একক প্রকাশ করে, দুটি ছোট লেবেল, ইনফিনিটি এবং গথিক: "গ্রিন গ্রাস অফ টেক্সাস" "ব্লাডি রিভার" (ইনফিনিটি আইএনএক্স-০০১) এর সাথে যুক্ত হয়ে ২০ ফেব্রুয়ারি, ১৯৬১ সালে মুক্তি পায় এবং "রকিন' জনি হোম" "ওলে রেব" (গথিক জিওক্স-০০১) এর সাথে যুক্ত হয়ে মুক্তি পায়। আরেকটি যন্ত্র, "ললিলি আইল্যান্ড" "গ্রীন হিলস" (লিবারিটি ৫৫৪৬০) এর সাথে সমর্থিত ছিল, যা শামরকদের কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যা ৬ জুন ১৯৬২ সালে লিবার্টি রেকর্ডস দ্বারা মুক্তি পায়। "গ্রিন গ্রাস অফ টেক্সাস" এবং "ব্লাডি রিভার" ১৯৬৫ সালের ফেব্রুয়ারিতে পুনরায় ভিজে লেবেলে (ভিজে ৬৫৮) মুক্তি পায়। | [
{
"question": "রিকি নেলসনের কি হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে এই সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি এর থেকে কোন কাজ পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন গান রেকর্ড করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "বার্নেট আর ক্যাম্পবেল ঠিক করলেন রিকি নেলসনের বাড়ির সিঁড়িতে বসবেন যতক্ষণ না তারা তার সাথে দেখা করতে পারেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি তাদের জন্য ভাল ফল নিয়ে আসে, কারণ তিনি তাদের বেশ কয়েকটি গান রেকর্ড করেন, যার মধ্যে রয়েছে \"বিলিভ হোয়াট ইউ সে\", \"ইট'স লেট\", \"ওয়াইটিন ইন স... | 206,363 |
wikipedia_quac | কিশোর বয়সে তিনি একজন সুসমাচার প্রচারকের সাথে ভ্রমণ করেন, গির্জার অর্গান বাজাতেন এবং কিশোর বয়সে জ্যাজ বাজাতে শুরু করেন। ১৯৪০-এর দশকের শুরুর দিক থেকে মধ্যভাগ পর্যন্ত তিনি ম্যানহাটনের নাইটক্লাব মিনটনের প্লেহাউজে হাউস পিয়ানোবাদক হিসেবে কাজ করেন। মিন্টনে থাকাকালীন সময়ে তার অনেক শৈলী বিকশিত হয়েছিল, যখন তিনি ঘন্টার পর ঘন্টা কাটিং প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করতেন, যা সেই সময়ের অনেক নেতৃস্থানীয় জ্যাজ একক শিল্পীকে বৈশিষ্ট্যমন্ডিত করেছিল। মিনটনে সন্ন্যাসীর বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিবপ গঠনের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল, যা ডিজি গিলেস্পি, চার্লি ক্রিশ্চিয়ান, কেনি ক্লার্ক, চার্লি পার্কার এবং পরে মাইলস ডেভিস সহ অন্যান্য শিল্পীদের দ্বারা অগ্রসর হয়েছিল। ১৯৪১ সালের দিকে জেরি নিউম্যানের রেকর্ড করা পিয়ানোবাদক হিসেবে তাকে মনে করা হয়। এই সময়ে ভিক্ষুর শৈলী পরে আর্ট তাতুম শৈলীর রান যোগ করে "কঠিন-সুইং" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। সন্ন্যাসীর কথিত প্রভাবের মধ্যে ডিউক এলিংটন, জেমস পি. জনসন এবং অন্যান্য প্রাথমিক স্ট্রাইড পিয়ানোবাদক অন্তর্ভুক্ত ছিল। থেরনিয়াস মঙ্ক: স্ট্রেইট, নো চেজার তথ্যচিত্রে বলা হয়েছে যে মঙ্ক নিউ ইয়র্ক সিটির জনসনের একই এলাকায় বাস করতেন এবং কিশোর বয়সে তাকে চিনতেন। মেরি লু উইলিয়ামস, যিনি সন্ন্যাসী এবং তার সমসাময়িকদের পরামর্শ দিয়েছিলেন, এই সময়ে সন্ন্যাসীর সমৃদ্ধ উদ্ভাবনের কথা বলেছিলেন, এবং সঙ্গীতশিল্পীদের জন্য এই ধরনের উদ্ভাবন কতটা গুরুত্বপূর্ণ ছিল, যেহেতু সেই সময়ে সংগীতজ্ঞদের জন্য যথাযথ কৃতিত্ব না দিয়ে তাদের নিজেদের কাজে সংগীত ধারণাগুলি শোনাকে অন্তর্ভুক্ত করা সাধারণ ছিল। "তাই, বপাররা এমন একটা গান তৈরি করেছিল, যা চুরি করা খুবই কঠিন ছিল। আমি এটা 'লিচ'দের জন্য বলব, যদিও তারা চেষ্টা করেছিল। আমি তাদের মিনটনের শার্টে হাত-পা বাঁধা অবস্থায় অথবা টেবিলক্লথের উপর স্ক্রিবলিং করতে দেখেছি। আর এমনকি আমাদের লোকেরাও, আমি দুঃখিত, মংককে তার আসার কৃতিত্ব দেয়নি। এমনকি তারা তার বেরেট এবং বপ গ্লাসের ধারণাও চুরি করেছে।" ১৯৪৪ সালে তিনি কোলম্যান হকিন্স কোয়ার্টেটের সাথে তার প্রথম স্টুডিও রেকর্ডিং করেন। হকিন্স প্রথম দিকে প্রতিষ্ঠিত জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে একজন ছিলেন, যিনি সন্ন্যাসীদের প্রচার করেছিলেন। | [
{
"question": "খেলা শুরু করার সময় তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন কোন বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মিন্টনের প্লেহাউজ কোথায় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন জায়গায় কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "কিশোর বয়সে তিনি গির্জার অর্গান বাজাতে শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পিয়ানো বাজাতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মিনটনের প্লেহাউজ ছিল ম্যানহাটনের একটি নাইটক্লাব।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": ... | 206,364 |
wikipedia_quac | ও'ব্রায়ানের লেট নাইট ১৯৯৩ সালের ১৩ সেপ্টেম্বর যাত্রা শুরু করে। উদ্বোধনী পর্বে জন গুডম্যান, ড্রিউ ব্যারিমোর ও টনি র্যান্ডাল অভিনয় করেন। এই পর্বটিতে ও'ব্রায়েনের স্টুডিওতে যাওয়ার একটি শীতল খোলা অংশ দেখানো হয়, যেখানে সবসময় তাকে মনে করিয়ে দেওয়া হয় যে তিনি লেটারম্যানের সাথে থাকবেন। মন্তব্যের দ্বারা প্রভাবিত না হওয়ার পর, ও'ব্রায়েন তার ড্রেসিং রুমে আসেন এবং আনন্দের সঙ্গে আত্মহত্যা করার জন্য প্রস্তুত হন। কিন্তু, এই অনুষ্ঠান শুরু হতে যাচ্ছে এমন এক সতর্কবাণী তাকে তার পরিকল্পনা পরিত্যাগ করতে পরিচালিত করে। ও'ব্রায়ানের অনভিজ্ঞতা স্পষ্ট ছিল এবং উপস্থাপকের সক্ষমতার কারণে সমালোচকরা অনুষ্ঠানটিকে মাঝারি মানের বলে মনে করেন। শিকাগো সান-টাইমসের লন গ্রানখে ও'ব্রায়েনকে "স্নায়বিক, অপ্রস্তুত এবং সাধারণত রসিক" বলে উল্লেখ করেন এবং টম শেলস লেখেন "ও'ব্রায়েনের জন্য, এই যুবক বিরক্তিকর স্নায়ুর অভ্যাসের জীবন্ত কোলাজ। সে হি হি করে হাসে, হি হি করে ঘুরে বেড়ায়, আর তার মুষ্টির সাহায্যে তালি দেয়। তার চোখ খরগোশের মত কালো। সে সর্বকালের সবচেয়ে সাদা চামড়ার মানুষ। (ও'ব্রায়েন নিউ ইয়র্ক টাইমসের জন্য প্রথম পর্বের একটি ব্যাঙ্গাত্মক পর্যালোচনা লিখেছিলেন যেদিন এটি প্রচারিত হয়েছিল "ও'ব্রায়েন ফ্লপ! ", যেখানে তিনি পাঠকদের বলেছিলেন "সত্যি বলতে, আমি প্রভাবিত হইনি"।) মূল লেখক রবার্ট স্মীগেলের পরিচালনায় কমেডিটির মৌলিকতা ও গুণগত মান ব্যাপক প্রশংসিত হয়। যদিও ও'ব্রায়ান নতুন চেভি চেজ শো এর দ্রুত সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক ব্যর্থতার তুলনায় লাভবান হন, এনবিসি শুধুমাত্র স্বল্পমেয়াদী চুক্তি প্রস্তাব করে, ১৩ সপ্তাহ এক সময়ে এবং ছয় সপ্তাহের জন্য একবার, যা সেই সময়ে গণমাধ্যমে ব্যাপকভাবে রিপোর্ট করা হয়েছিল। এই সময়ে ও'ব্রায়ানকে কমপক্ষে একবার বরখাস্ত করা হয়েছিল বলে জানা যায়, কিন্তু এনবিসি তাকে প্রতিস্থাপন করার জন্য কাউকে খুঁজে পায়নি। স্মীগেলের মতে, "আমাদের মূলত কনানে বাতিল করা হয়েছিল, এবং তারপর তারা তাদের মন পরিবর্তন করে '৯৪ সালের আগস্ট মাসে, আমাদের অব্যাহতি দেয়।" ও'ব্রায়েনের মতে, অ্যান্ডি রিখটারের ব্যাপারে তিনি বলেন, "আমি ঐ মোটা ডিডডো থেকে মুক্ত না হওয়া পর্যন্ত তিনি সফল হবেন না। এটা ছিল আমাদের এবং নেটওয়ার্কের মধ্যে কথোপকথনের কণ্ঠস্বর।" এটি ব্যাপকভাবে আশা করা হয়েছিল যে টক স্যুপের উপস্থাপক গ্রেগ কিনিয়ার এই চরিত্রে অভিনয় করবেন, কিন্তু কিনিয়ার এই সুযোগটি প্রত্যাখ্যান করেন এবং অভিনয়কে পেশা হিসেবে নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। টম হ্যাঙ্কসের মতো তারকারা লেট নাইটে উপস্থিত হতে সম্মত হন, যা দর্শকদের সচেতনতা বৃদ্ধি করে। এমনকি লেটারম্যান, যিনি ও'ব্রায়ানের কমিক সংবেদনশীলতার প্রশংসা করেছিলেন, তিনি তার সমর্থন নিবন্ধন করার জন্য অতিথি হিসেবে উপস্থিত হয়েছিলেন। ও'ব্রায়ানের অভিনয় শৈলী অভিজ্ঞতার মাধ্যমে উন্নত হয় এবং পরের বছর তিনি আরও অনুকূল পর্যালোচনা ও রেটিং পেতে শুরু করেন। দুই বছর ধরে রেটিং-এর মান ধীরে ধীরে উন্নত হতে থাকে, ১৯৯৬ সালে লেট নাইট একটি নতুন পর্যায়ে সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে। টম শেলস আনুষ্ঠানিকভাবে তার পূর্ববর্তী সমালোচনামূলক পর্যালোচনা "আমি ভুল ছিলাম" শিরোনাম দিয়ে প্রত্যাহার করে নেন এবং ও'ব্রায়ান তার প্রথম এমি লেখার মনোনয়ন পান, যা তিনি প্রতি বছর পেয়ে থাকেন। | [
{
"question": "অনুষ্ঠানটি কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম অতিথি কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠানকে কিভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রথম ব্যান্ড কে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা... | [
{
"answer": "এই অনুষ্ঠানটি ১৯৯৩ সালে শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথম অতিথি ছিলেন জন গুডম্যান, ড্রিউ ব্যারিমোর ও টনি র্যান্ডাল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সমালোচকরা অনুষ্ঠানটির উপস্থাপনার ক্ষমতা বিবেচনা করে এটিকে মধ্যম মানের বলে মনে করেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 206,365 |
wikipedia_quac | ১৯ আগস্ট ২০১২, প্রায় ১২:৩০ টায়। পিডিটি, স্কট লস এঞ্জেলসের সান পেড্রো পোর্ট জেলার ভিনসেন্ট থমাস ব্রিজ থেকে লাফ দিয়ে আত্মহত্যা করেন। লস অ্যাঞ্জেলেস পুলিশ বিভাগের হারবার বিভাগের তদন্তকারীরা তার গাড়িতে, সেতুর ওপর পার্ক করা একটা নোটে এবং তার পরিবারের জন্য তার অফিসে রাখা একটা নোটে যোগাযোগের তথ্য খুঁজে পেয়েছিল। একজন সাক্ষী বলেছেন যে তিনি লাফ দিতে ইতস্তত করেননি, কিন্তু অন্য একজন বলেছেন যে তিনি বেড়া বেয়ে ওঠার আগে ঘাবড়ে গিয়েছিলেন, দুই সেকেন্ডের জন্য ইতস্তত করেছিলেন এবং একটি ট্যুর বোটের পাশে জলে ঝাঁপ দিয়েছিলেন। লস এঞ্জেলস পোর্ট পুলিশ তার লাশ উদ্ধার করে। ২২ আগস্ট লস এঞ্জেলেস কাউন্টির গভর্নরের মুখপাত্র এড উইন্টারস বলেন যে স্কট যে দুটি নোট রেখে গেছেন তাতে কোন স্বাস্থ্যগত সমস্যার কথা উল্লেখ করা হয়নি, কিন্তু পুলিশ বা পরিবার কেউই এই নোটের বিষয়বস্তু প্রকাশ করেনি। ২২ অক্টোবর ২০১২ সালে লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি করনারের অফিস মৃত্যুর কারণ হিসেবে " একাধিক ভোঁতা শক্তি আঘাত" ঘোষণা করে। মৃত্যুর সময় তাঁর দেহে মারটাজাপাইন ও এসজোপিক্লোনের চিকিৎসাগত মাত্রা ছিল। উভয় ওষুধই আত্মহত্যার চিন্তা বা ধারণার কারণ হিসেবে পরিচিত। একজন রাজপ্রতিনিধি বলেছিলেন যে স্কটের "কোন গুরুতর চিকিৎসাগত অবস্থা ছিল না" এবং "নিউপ্লাসিয়া [ক্যান্সার] এর কোন আণবিক প্রমাণ পাওয়া যায়নি।" ২০১৪ সালের নভেম্বরে ভ্যারাইটির সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, রিডলি স্কট তার ভাইয়ের মৃত্যুকে "অস্পষ্ট" হিসাবে বর্ণনা করার সময়, টনির ক্যান্সারের সাথে একটি দীর্ঘ যুদ্ধের কথা উল্লেখ করে, যা তার চিকিৎসার সময় এবং তার মৃত্যুর অব্যবহিত পরে পরিবারের দ্বারা নির্বাচিত একটি রোগনির্ণয়। | [
{
"question": "টনি স্কট কখন মারা যায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "টনি স্কট কিভাবে মারা গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রবন্ধটি কি বলে যে, কীভাবে তিনি নিজেকে হত্যা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন সে আত্মহত্যা করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "২০১২ সালের ১৯ আগস্ট টনি স্কট মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্কট আত্মহত্যা করেছে.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সে আত্মহত্যা করেছে কারণ সে কোন কিছু নিয়ে অসুখী ছিল আর সে চায়নি কেউ জানুক।",
"turn_id": 4
},
... | 206,366 |
wikipedia_quac | ২২ আগস্ট ২০১২ সালে একটি পারিবারিক প্রেস রিলিজে বলা হয়, "পরিবারটি টনি স্কটের জীবন ও কাজ উদযাপনের জন্য শ্রম দিবসের পরে একটি সমাবেশের পরিকল্পনা ঘোষণা করবে। বিস্তারিত জানানো হবে। পরিবারটি ঘোষণা করে যে তারা স্কটের নামে আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউটে একটি বৃত্তি তহবিল প্রতিষ্ঠা করেছে, এবং বলে, "পরিবারটি অনুরোধ করে যে ফুল পরিবর্তে, এই তহবিলে দান করা উচিত যাতে চলচ্চিত্র নির্মাতাদের ভবিষ্যৎ প্রজন্মকে উৎসাহিত ও যুক্ত করা যায়।" তাকে দাহ করা হয় এবং ২৪ আগস্ট লস অ্যাঞ্জেলেসে হলিউড ফরেভার সিমেট্রিতে তার ছাই সমাহিত করা হয়। পরে জানা যায় যে, তিনি তার সম্পত্তি তার পারিবারিক ট্রাস্টের কাছে রেখে গেছেন। তিনি তার স্ত্রী ডোনা উইলসন স্কট, তাদের যমজ পুত্র এবং চলচ্চিত্র পরিচালক রিডলি স্কটের সাথে বেঁচে আছেন। টম ক্রুজ, ক্রিস্টিয়ান স্লেটার, ভাল কিলমার, এডি মার্ফি, ডেনজেল ওয়াশিংটন, জিন হ্যাকম্যান, এলিজা উড, ডেন কুক, ডোয়াইন জনসন, স্টিফেন ফ্রাই, পিটার ফন্ডা ও কেইরা নাইটলিসহ অনেক অভিনেতা তাকে শ্রদ্ধা জানান। ক্রুজ বলেন, "তিনি ছিলেন একজন সৃজনশীল কল্পনাপ্রবণ ব্যক্তি, যার চলচ্চিত্রে অবদান অপরিসীম।" স্কটের সবচেয়ে ঘন ঘন অভিনয় সহযোগী ডেনজেল ওয়াশিংটন বলেন, "টনি স্কট একজন মহান পরিচালক ছিলেন, একজন প্রকৃত বন্ধু ছিলেন এবং তিনি যে এখন চলে গেছেন তা ভাবা অসম্ভব।" পরিচালক যুক্তরাজ্যের চেয়ারম্যান চার্লস স্টুরিজ মন্তব্য করেন, "টনি স্কট ছিলেন একজন অসাধারণ ব্রিটিশ পরিচালক, যার অভিনয়ে ও চরিত্র গঠনে অসাধারণ ক্ষমতা ছিল।" কোমার প্রথম পর্ব এবং দ্য গুড ওয়াইফের চতুর্থ পর্ব তার স্মৃতিতে উৎসর্গ করা হয়। তাঁর ভাই রিডলির দ্য কাউন্সিলর অ্যান্ড এক্সোডাস: গডস অ্যান্ড কিংস তাঁর স্মরণে নির্মিত হয়। ২০১৬ সালের গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারে টনির "দ্য মার্শিয়ান" চলচ্চিত্রের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী বা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র বিভাগে পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাকে কোথায় দাফন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার উত্তরাধিকারের অংশ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মৃত্যুর পর কোন মন্তব্যগুলো করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "২৪ আগস্ট তাঁর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া সম্পন্ন হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাকে হলিউড ফরেভার সিমেট্রিতে সমাহিত করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউটে তাঁর নামে বৃত্তি তহবিল রয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ছিলেন একজন সৃজনশ... | 206,367 |
wikipedia_quac | মেনি ১৮৯৪ সালের ১৬ই আগস্ট নিউ ইয়র্ক সিটির হারলেমে এক রোমান ক্যাথলিক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা মাইকেল মেনি এবং মাতা অ্যান কালেন মেনি, দুজনেই আমেরিকান বংশোদ্ভূত এবং আইরিশ বংশোদ্ভূত ছিলেন। তার পূর্বপুরুষরা ১৮৫০-এর দশকে যুক্তরাষ্ট্রে অভিবাসী হয়েছিলেন। তাঁর পিতা ছিলেন একজন প্লাম্বার এবং ট্রেড ইউনিয়ন আন্দোলনের একজন শক্তিশালী সমর্থক। মাইকেল মিয়া ডেমোক্রেটিক পার্টির স্থানীয় পর্যায়ের একজন কর্মী ছিলেন। তিনি ব্রঙ্কসের পোর্ট মরিস এলাকায় বেড়ে ওঠেন, যেখানে তার পাঁচ বছর বয়সে তার বাবা-মা চলে যান। সবসময় তাকে "জর্জ" বলে ডাকা হতো কিন্তু তিনি জানতে পেরেছিলেন যে, কিশোর বয়সে কাজের অনুমতি পাওয়ার পরই তার প্রকৃত নাম ছিল উইলিয়াম। তার পিতার কর্মজীবনের পথ অনুসরণ করে, মেনি ১৬ বছর বয়সে একজন প্লাম্বারের সহকারী হিসাবে কাজ করার জন্য হাই স্কুল ত্যাগ করেন। এরপর তিনি একজন প্লাম্বার হিসেবে পাঁচ বছরের শিক্ষানবিশি করেন এবং ১৯১৭ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডার স্থানীয় ৪৬৩ ইউনাইটেড অ্যাসোসিয়েশন অব প্লাম্বারস অ্যান্ড স্টিমফিটারস-এর সাথে ভ্রমণকারী সার্টিফিকেট লাভ করেন। ১৯১৬ সালে নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হয়ে তাঁর বাবা হঠাৎ হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। ১৯১৭ সালে যখন মিনির বড় ভাই মার্কিন সেনাবাহিনীতে যোগ দেন, তখন জর্জ তার মা ও ছয় ছোট সন্তানের আয়ের একমাত্র উৎস হয়ে ওঠেন। তিনি কিছু সময়ের জন্য অর্ধ-পেশাদার বেসবল ক্যাচার হিসেবে তার আয়ের পরিপূরক হিসেবে কাজ করেন। ১৯১৯ সালে তিনি ইউজেনিয়া ম্যাকম্যাহনকে বিয়ে করেন। তাদের তিন মেয়ে ছিল। | [
{
"question": "জর্জ মানির জন্ম কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এ... | [
{
"answer": "জর্জ মিয়া ১৮৯৪ সালের ১৬ আগস্ট জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা-মা আমেরিকান বংশোদ্ভূত এবং আইরিশ বংশোদ্ভূত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি একজ... | 206,368 |
wikipedia_quac | ১৯৫১ সালে গ্রীনের স্বাস্থ্যের অবনতি হলে, মেনি ধীরে ধীরে এএফএলের প্রতিদিনের কার্যক্রম গ্রহণ করেন। ১৯৫২ সালে গ্রিনের মৃত্যুর পর তিনি আমেরিকান ফেডারেশন অব লেবারের সভাপতি হন। ইউনাইটেড অটো ওয়ার্কার্সের ওয়াল্টার রেউথার সি.আই.ও-এর সভাপতি হন। এএফএল-এর নেতৃত্ব গ্রহণের পর তিনি সিআইএও-এর সাথে একীভূত হওয়ার প্রস্তাব দেন। ম্যানি নির্বাচিত প্রেসিডেন্ট হওয়ার পর এএফএল-এর নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করেন, কিন্তু সিআইও-এর নিয়ন্ত্রণ দৃঢ় করার জন্য রেউথারের কিছুটা সময় লাগে। এরপর রিউথার একত্রীকরণের আলোচনায় একজন ইচ্ছুক অংশীদার হয়েছিলেন। এই একত্রীকরণের বিষয়ে আলোচনা করতে প্রায় তিন বছর সময় লেগেছিল আর তাকে উল্লেখযোগ্য বিরোধিতা কাটিয়ে উঠতে হয়েছিল। ইউনাইটেড মাইন ওয়ার্কার্সের জন এল. লুইস এই একত্রীকরণকে "বালির দড়ি" বলে অভিহিত করেন এবং তার ইউনিয়ন এএফএল-সিআইওতে যোগ দিতে অস্বীকার করে। টিমস্টার ইউনিয়নের দ্বিতীয় কমান্ডার জিমি হফা প্রতিবাদ করে বলেন, "আমাদের জন্য এতে কী আছে? কিছুই না! তবে, টিমস্টাররা প্রাথমিকভাবে একত্রীকরণের সাথে সাথে চলে যায়। পরিবহন শ্রমিক ইউনিয়ন অফ আমেরিকার সভাপতি মাইক কুইলও এই একত্রীকরণের বিরুদ্ধে লড়াই করেন। তিনি বলেন, এটি এএফএলের "বর্ণবাদ, ধান্দাবাজি এবং আক্রমণ" এর একটি আত্মসমর্পণ। ১৯৫৫ সালের ডিসেম্বর মাসে নিউ ইয়র্ক সিটিতে একটি যৌথ সম্মেলনে দুই ফেডারেশনকে একীভূত করে এএফএল-সিআইও গঠন করা হয়। টাইম ম্যাগাজিনের মতে, নতুন ফেডারেশনের সদস্য সংখ্যা ছিল ১৫ মিলিয়ন। এএফএল-সিআইওর বাইরে মাত্র দুই মিলিয়ন মার্কিন শ্রমিক ইউনিয়নের সদস্য ছিল। | [
{
"question": "এএফএল কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সিআইএ কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এএফএল আর সিআইএ কখন একত্র হল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এএফএলে তিনি কোন নেতৃত্বের পদে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সিআইএর সাথে একীভূত হয়ে... | [
{
"answer": "আমেরিকান ফেডারেশন অব লেবার ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একটি শ্রমিক সংগঠন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সিআইও ছিল আমেরিকান শ্রমিক ইউনিয়নসমূহের একটি সংগঠন যা ১৯৩৩ সালে আমেরিকান ফেডারেশন অব লেবার এবং কংগ্রেস অব ইন্ডাস্ট্রিয়াল অর্গানাইজেশনস এর সমন্বয়ে গঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
... | 206,369 |
wikipedia_quac | অনুষ্ঠানটির হাউস ব্যান্ড ছিল ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ ৭, যার নেতৃত্বে ছিলেন ড্রামার ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ, যিনি ও'ব্রায়েনের জন্য একটি সাউন্ডবোর্ড হিসেবেও কাজ করেছিলেন (এন্ডি রিখটারের প্রস্থানের পর)। অন্য ছয় সদস্যের মধ্যে ছিলেন ট্রাম্পেট-এ মার্ক পেন্ডার, ট্রম্বন-এ রিচি "লাবাম্বা" রোসেনবার্গ, বেস-এ মাইক মেরিট, স্যাক্সোফোনে জেরি ভিভিনো এবং গিটারে ভাই জিমি ভিভিনো এবং কিবোর্ডে স্কট হিলি। ওয়েইনবার্গ ব্রুস স্প্রিংস্টিনের সাথে সফরে গেলে জেমস ওয়ার্মওয়ার্থ ব্যাকআপ ড্রামার হিসেবে কাজ করেন। অ্যান্ডি রিখটারের প্রস্থানের পর ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ ও'ব্রায়েনের কৌতুকের মধ্যস্থতাকারী হিসেবে বড় ভূমিকা পালন করেন। একটা সাধারণ বিষয় ছিল, ক্যামেরার সামনে ম্যাক্সের অস্বস্তিবোধ এবং কনানের সঙ্গে তার রসায়নের অভাব। ওয়েইনবার্গ প্রায়ই স্কেচেও ব্যবহৃত হতেন, যা সাধারণত তার যৌন বিচ্যুতি (বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই শয্যাগ্রহণের জন্য বৈধ গোষ্ঠীগুলির প্রতি আকর্ষণ) নিয়ে আবর্তিত হত, যদিও দীর্ঘ-মেয়াদী স্কেচগুলি ম্যাক্সের বর্তমান বিষয় সম্পর্কে জ্ঞানের অভাবকেও তুলে ধরত। "লাবাম্বা" কনানের অনেক কৌতুকের কেন্দ্রবিন্দু হিসেবে ব্যবহৃত হয়েছিল। এই হাস্যরসাত্মক স্কেচগুলো সাধারণত লাবাম্বার বিশাল গোঁফ, তার অভিনয়ের অদক্ষতা এবং লিখিত সঙ্গীত পড়তে না পারার অভিযোগকে কেন্দ্র করে তৈরি করা হয়েছে। মার্ক পেন্ডার প্রায়ই বর্তমান ঘটনার উপর গান গাইতেন যা তার অনিয়ন্ত্রিত চিৎকার এবং দর্শকদের মধ্যে আরোহণের মাধ্যমে শেষ হত। ৭ জন সদস্যের সকলেই স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে সফল ছিলেন। টক শো ফরম্যাটে সাধারণত যেমন দেখা যায়, ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ ৭ অনুষ্ঠানের উদ্বোধনী এবং সমাপ্তির থিমগুলি পরিবেশন করে, বাণিজ্যিক বিরতির সময় বাম্পার বাজিয়েছিল (তারা প্রকৃতপক্ষে স্টুডিও দর্শকদের জন্য সম্পূর্ণ বিরতির মধ্য দিয়ে বাজানো হয়েছিল) এবং ও'ব্রায়েনের একোলোগের পরে তার ডেস্কে তার ক্রসওভারের সময় একটি ছোট অংশ (এপ্রিল ২০০৮ থেকে শুরু করে বেশ কয়েক মাস বাদে, যেখানে একটি বাণিজ্যিক বিরতি ঢোকানো হয়েছিল)। অনুষ্ঠানটির প্রারম্ভিক থিম রচনা করেন হাওয়ার্ড শোর এবং জন লুরি ( ব্যান্ড নেতা হিসাবে কাজের জন্য চূড়ান্ত)। এই অনুষ্ঠানের শেষ থিম ছিল "কর্ণেল জ্ঞান" এবং এটি জেরি ও জিমি ভিভিনোর প্রথম অ্যালবাম থেকে বাদ দেওয়া হয়। যাইহোক, লেট নাইটে, এটি অ্যালবামের সংস্করণের চেয়ে অনেক দ্রুত গতিতে বাজানো হয়েছিল। ব্যান্ডটি বাম্পার হিসেবে বিভিন্ন ধরনের গান পরিবেশন করত - সাধারণত বিভিন্ন যুগের জনপ্রিয় সঙ্গীত। ওয়েইনবার্গ মাঝে মাঝে তার ই স্ট্রিট ব্যান্ডের ড্রামার ব্রুস স্প্রিংস্টিনের সাথে সফরে যান। তার অনুপস্থিতিতে, অস্থায়ী প্রতিস্থাপন ড্রামারদের ভাড়া করা হয় (সাধারণত জেমস ওয়ার্মওয়ার্থ) এবং জিমি ভিভিনো (জিমি ভিভিনো এবং ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ ৭) ব্যান্ডটির নেতৃত্ব দেন। | [
{
"question": "ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ ৭ কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন এই শোতে যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন বাদ্যযন্ত্র বাজানো হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটা কখন বাজালো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কন... | [
{
"answer": "ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ ৭ ছিল ড্রামার ম্যাক্স ওয়েইনবার্গের নেতৃত্বাধীন একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মার্ক পেন্ডার বাঁশি বাজিয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি অনুষ্ঠানটির উদ্বোধনী ও সমাপ্তির থিম ব... | 206,370 |
wikipedia_quac | ভারন ১৯৯৮ সালে ফ্রান্সে অনুষ্ঠিত ফিফা বিশ্বকাপের জন্য ডাক পান, যেখানে আর্জেন্টিনা কোয়ার্টার-ফাইনালে নেদারল্যান্ডসের কাছে পরাজিত হয়। একটি গুজব (কখনও নিশ্চিত করা হয়নি) যে ভেরনের অভ্যন্তরীণ ডোপিং পরীক্ষা ব্যর্থ হয়েছে এবং অলসতার অভিযোগ প্রচার মাধ্যম এবং ভক্তদের সাথে তার সম্পর্ককে ব্যাহত করেছে। ২০০২ সালে কোরিয়া/জাপানে অনুষ্ঠিত বিশ্বকাপের জন্য তিনি পুনরায় ডাক পান। সেখানে তিনি মূল খেলোয়াড় হিসেবে বিবেচিত হন এবং আহত রোবার্টো আয়ালার পরিবর্তে দলের অধিনায়কের দায়িত্ব পালন করেন। কিছু ভক্ত ব্যক্তিগতভাবে তাকে আর্জেন্টিনার খারাপ খেলার জন্য দায়ী করেন, যার মধ্যে ইংল্যান্ডের কাছে পরাজয় এবং গ্রুপ পর্ব থেকে বাদ পড়া অন্তর্ভুক্ত ছিল। তৎকালীন জাতীয় কোচ হোসে পেকারম্যান ২০০৬ সালের বিশ্বকাপ দল থেকে তাকে বাদ দেন। তার পরিবর্তে ২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে আলফিও ব্যাসিল ভার্নকে জাতীয় দলে ডাক দেন। ২০০৭ কোপা আমেরিকা ফাইনালে পৌঁছানো আর্জেন্টিনা দলের অন্যতম একজন খেলোয়াড় ছিলেন ভার্ন। ইনজুরি এবং এস্তুদিয়ান্তেসের ব্যস্ত সময়সূচির কারণে, জাতীয় কোচ দিয়েগো মারাদোনার তাৎক্ষণিক পরিকল্পনায় ভেরোন ছিলেন না, কিন্তু ২৮ মার্চ, ২০০৯ তারিখে ভেনেজুয়েলার বিপক্ষে ৪-০ গোলে জয়ের খেলায় তিনি দ্বিতীয় অর্ধের জন্য আর্জেন্টিনা দলে ডাক পান। তিনি ২০০৯ সালের ৬ই জুন তারিখে, কলম্বিয়ার বিরুদ্ধে ২০১০ ফিফা বিশ্বকাপ বাছাইপর্বের প্রথম একাদশে খেলেন এবং ম্যানেজার দিয়েগো মারাদোনা কর্তৃক ২০১০ ফিফা বিশ্বকাপের চূড়ান্ত ২৩ সদস্যের দলে নির্বাচিত হন। ভেরোন নাইজেরিয়ার বিরুদ্ধে গ্রুপ পর্বের প্রথম ম্যাচ শুরু করেন এবং গ্যাব্রিয়েল হাইঞ্জের গোলে সহায়তা করেন। ইনজুরির কারণে দক্ষিণ কোরিয়ার বিপক্ষে খেলা থেকে বাদ পড়ার পর, তিনি গ্রিসের বিপক্ষে খেলার জন্য দলে ফিরে আসেন এবং পুরো ৯০ মিনিট খেলেন। খেলায় আর্জেন্টিনা ২-০ গোলের ব্যবধানে জয় লাভ করে। ১৬ দলের পর্বের রাউন্ড অফ ১৬-এ মেক্সিকোর বিপক্ষে খেলার ৬৯তম মিনিটে বদলি হিসেবে নামেন তিনি। খেলায় আর্জেন্টিনা ৩-১ ব্যবধানে জয় লাভ করে। ২০১০ সালের ২৬ আগস্ট, ভেরন আন্তর্জাতিক ফুটবল থেকে অবসর গ্রহণ করেন। তবে, ২০১১ সালের সুপারক্লাসিকো দে লাস আমেরিকাস-এ আর্জেন্টিনা এবং ব্রাজিলের ঘরোয়া খেলোয়াড়দের মধ্যে ফিফা অনুমোদিত নয় এমন দুটি প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। | [
{
"question": "তার আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার কোথা থেকে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন কেলেন্কারী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এগুলোর কি কোনো মূল্য ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৯৮ সালে ফ্রান্সে অনুষ্ঠিত ফিফা বিশ্বকাপের মাধ্যমে তার আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tur... | 206,372 |
wikipedia_quac | ম্যানহাটনের চারপাশের ক্যাবরেটে গান লেখার প্রাথমিক প্রচেষ্টার ফলস্বরূপ, তিনি স্টিফেন শোয়ার্জ, অ্যালান মেনকেন এবং রুপার্ট হোমসের মতো সুরকারদের সাথে লেখার জন্য আমন্ত্রিত হন। ১৯৭৯ সালে তিনি রেকর্ডিং শিল্পী ও ক্যাবরেটশিল্পী পিটার অ্যালেনের সাথে মিলে অ্যালেনের এক-ম্যান ব্রডওয়ে রেভু্যু আপ ইন ওয়ানের জন্য নতুন গান রচনা করেন। সুরকার মাইকেল গোরের সাথে পিচফোর্ড অ্যালেন পার্কারের ১৯৮০ সালের মোশন পিকচার ফেমের জন্য তিনটি গানে সহযোগিতা করেন; এগুলো হল "রেড লাইট", গায়িকা লিন্ডা ক্লিফোর্ডের জন্য ডিস্কো হিট; সিম্ফনিক/রক ফাইনাল "আই সিং দ্য বডি ইলেকট্রিক;" এবং শিরোনাম গান "ফেম", যা আইরিন কারার জন্য আন্তর্জাতিক বেস্ট সেলার হয়ে ওঠে। এই গানের জন্য গোর ও পিচফোর্ড শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত বিভাগে অস্কার, গোল্ডেন গ্লোব ও গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। এছাড়াও তারা মোশন পিকচার, টেলিভিশন বা অন্যান্য ভিজুয়াল মিডিয়ার জন্য সেরা সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। ১৯৮১ সালে যখন পিটফোর্ড ওয়ার্নার ব্রাদার্স প্রকাশনার সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, তখন তিনি বিভিন্ন গীতিকারের সাথে কাজ করতে শুরু করেন। তার প্রথম গানগুলির মধ্যে একটি ছিল "ডোন্ট কল ইট লাভ" যা তিনি সুরকার টম স্নোর সাথে যৌথভাবে লিখেছিলেন, যা কিম কার্নেসের ১৯৮১ সালের অ্যালবাম মিসটেকেন আইডেন্টিটি-তে প্রথম রেকর্ড করা হয়েছিল। ১৯৮১ সালে "দ্য লিজেন্ড অব দ্য লোন রেঞ্জার" চলচ্চিত্রের জন্য পিটফোর্ড "দ্য ম্যান ইন দ্য মাস্ক" নামে একটি আখ্যানকাব্য রচনা করেন। এটি বলা হয়েছিল (চলচ্চিত্র জুড়ে) এবং মার্লে হ্যাগার্ড গেয়েছিলেন (শুরু ও শেষে)। স্নো/পিচফোর্ডের আরেকটি কম্পোজিশন "ইউ শোড হু শুট অ্যাবাউট ইউ" মেলিসা ম্যানচেস্টারের জন্য শীর্ষ ৫ হিটের একটি, যার জন্য তিনি ১৯৮৩ সালে শ্রেষ্ঠ নারী পপ ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। একই বছর, পিটফোর্ড, কেনি লগিন্স এবং স্টিভ পেরি "ডোন্ট ফাইট ইট" গানটি লিখেছিলেন এবং রচনা করেছিলেন, যেটি সেরা পপ ভোকাল ডুও বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। সঙ্গীত পরিচালক মাইকেল মিলারের সাথে মিলে তিনি সাপ্তাহিক নৃত্য-সঙ্গীত অনুষ্ঠান সলিড গোল্ড (১৯৮০-৮৮)-এর জন্য থিম গান রচনা করেন। | [
{
"question": "কখন থেকে তিনি গান লেখা শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি যে গানগুলি লিখেছিলেন তার নাম কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন গান লিখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গান লেখার জন্য তিনি কি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id... | [
{
"answer": "১৯৭৯ সালে তিনি গান লেখা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি গায়িকা লিন্ডা ক্লিফোর্ডের জন্য ডিস্কো হিট \"রেড লাইট\" এবং সিম্ফনিক/রক ফাইনাল \"আই সিং দ্য বডি ইলেকট্রিক\" রচনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যা... | 206,373 |
wikipedia_quac | নাবোকভরা ম্যানহাটনে বসতি স্থাপন করেন এবং ভ্লাদিমির আমেরিকান মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রিতে কীটতত্ত্ববিদ হিসেবে স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজ শুরু করেন। ১৯৪১ সালে নাবোকভ ওয়েলেসলি কলেজের কর্মচারী হিসেবে তুলনামূলক সাহিত্যে আবাসিক প্রভাষক হিসেবে যোগদান করেন। বিশেষ করে তাঁর জন্য এই পদটি সৃষ্টি করা হয়েছিল, যা তাঁকে সৃজনশীলভাবে লেখার এবং তাঁর লেপিডোপটেরি অনুসরণ করার জন্য একটি আয় এবং অবসর সময় প্রদান করেছিল। নাবোকভকে ওয়েলেসলির রুশ বিভাগের প্রতিষ্ঠাতা হিসেবে স্মরণ করা হয়। ১৯৪১-৪২ শিক্ষাবর্ষে নাবোকভরা ম্যাসাচুসেটসের ওয়েলেসলিতে বসবাস করতেন। ১৯৪২ সালের সেপ্টেম্বরে তারা ক্যামব্রিজে চলে যান এবং ১৯৪৮ সালের জুন পর্যন্ত সেখানে বসবাস করেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর শেষে নাবোকভ ১৯৪৪-৪৫ শিক্ষাবর্ষে রুশ ভাষায় প্রভাষক হিসেবে ওয়েলেসলিতে ফিরে আসেন। ১৯৪৫ সালে তিনি যুক্তরাষ্ট্রের নাগরিকত্ব লাভ করেন। ১৯৪৭-৪৮ সাল পর্যন্ত তিনি ওয়েলেসলীর রুশ বিভাগের একজন পুরুষ হিসেবে কাজ করেন। তার ক্লাসগুলি জনপ্রিয় ছিল, তার অনন্য শিক্ষাদান শৈলীর কারণে যেমন যুদ্ধের সময় রাশিয়ার সমস্ত বিষয়ে আগ্রহ ছিল। একই সময়ে তিনি হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের তুলনামূলক প্রাণিবিদ্যা জাদুঘরে লেপিডোপটেরির অবৈতনিক কিউরেটর ছিলেন। মরিস বিশপের দ্বারা উৎসাহিত হওয়ার পর, নাবোকভ ১৯৪৮ সালে কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয়ে রুশ ও ইউরোপীয় সাহিত্য শিক্ষা দেওয়ার জন্য ওয়েলেসলি ত্যাগ করেন, যেখানে তিনি ১৯৫৯ সাল পর্যন্ত শিক্ষকতা করেন। কর্নেলে তার ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সুপ্রিম কোর্টের বিচারপতি রুথ বাদার গিন্সবার্গ, যিনি পরবর্তীতে নাবোকভকে লেখক হিসেবে তার বিকাশের উপর একটি প্রধান প্রভাব হিসাবে চিহ্নিত করেন। নাবোকভ লোলিটা নামে একটা বই লিখেছিলেন, যেটা তিনি প্রতি গ্রীষ্মে পশ্চিম যুক্তরাষ্ট্রে প্রজাপতি সংগ্রহ করার জন্য ভ্রমণ করার সময় লিখতেন। ভেরা "সচিব, টাইপিস্ট, সম্পাদক, প্রুফরিডার, অনুবাদক এবং গ্রন্থপঞ্জিকার; তার এজেন্ট, ব্যবসায়িক ব্যবস্থাপক, আইন উপদেষ্টা এবং চফফার; তার গবেষণা সহকারী, শিক্ষা সহকারী এবং অধ্যাপকীয় আন্ডারস্টাডি" হিসাবে কাজ করেছিলেন; যখন নাবোকভ লোলিতার অসমাপ্ত খসড়া পুড়িয়ে ফেলার চেষ্টা করেছিলেন, ভেরা তাকে বাধা দিয়েছিলেন। সে তাকে তার দেখা সবচেয়ে সুন্দরী মহিলা বলে অভিহিত করে। ১৯৫৩ সালের জুন মাসে নাবোকভ ও তার পরিবার অরেগনের অ্যাশল্যান্ডে চলে যান। সেখানে তিনি লোলিটা শেষ করেন এবং পিনন উপন্যাস লেখা শুরু করেন। তিনি প্রজাপতি খোঁজার জন্য নিকটবর্তী পাহাড়ে ভ্রমণ করেছিলেন এবং অরেগনে লিখিত লাইনস নামে একটি কবিতা লিখেছিলেন। ১৯৫৩ সালের ১ অক্টোবর তিনি ও তার পরিবার নিউ ইয়র্কের ইথাকায় ফিরে আসেন। | [
{
"question": "তিনি আমাদের জন্য কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কতক্ষণ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার ... | [
{
"answer": "তিনি রুশ ভাষা শেখাতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৪১-৪২ শিক্ষাবর্ষে তিনি সেখানে ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৪৭-৪৮ সাল পর্যন্ত তিনি ওয়েলেসলীর রুশ বিভাগের একজন পুরুষ হিসেবে কাজ করেন।",
"turn_id": 4
},
... | 206,375 |
wikipedia_quac | ২০১৭ সালের লাইন আপ হল; ক্রিস বারবার এবং বব হান্ট (ট্রম্বোনস); মাইক হেনরি এবং পিট রুডফোর্থ (ট্রাম্পেটস), বার্ট ব্র্যান্ডস্মা, নিক হোয়াইট এবং ইয়ান কিলোরান (ক্যারিনেট এবং আলটো স্যাক্স, টেনর স্যাক্স, ব্যারিটোন স্যাক্স)। জন ওয়াটসন (ড্রামস), জন ডে (দ্বৈত বেস), জো ফারলার (বানজো ও গিটার) প্যাট হ্যালকক্স, ক্রিস বারবার ব্যান্ডের সাথে ট্রাম্পটার, ১৬ জুলাই ২০০৮ সালে বিগ ক্রিস বারবার ব্যান্ডের সাথে তার শেষ গিগ বাজানোর পর অবসর গ্রহণ করেন। হ্যালকক্স ও বারবার ৫৪ বছর ধরে ব্যান্ডে ছিলেন, যা জ্যাজের ইতিহাসে দীর্ঘতম অবিচ্ছিন্ন অংশীদারিত্ব, এমনকি ডিউক এলিংটন ও হ্যারি কার্নির (১৯২৬ থেকে ১৯৭৪ সাল পর্যন্ত ৪৮ বছর) চেয়েও বেশি। টনি কার্টার (রিডস) এই সময়ে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ভিক পিট (দ্বৈত বেস) ব্যান্ডটির সাথে ৩০ বছর কাজ করার পর ২০০৭ সালের জানুয়ারিতে অবসর গ্রহণ করেন। "বিগ নয়েজ ফ্রম উইনেটেকা" শুধুমাত্র নাপিতের কনসার্টের একটি বৈশিষ্ট্য ছিল না, একই সাথে তিনি এর আগে কেনি বল ব্যান্ডের সাথে সময় অতিবাহিত করেন। ২০১১ সালে যখন এমি রবার্টস ব্যান্ডে যোগ দেন, তখনও তিনি রয়্যাল নর্দান কলেজ অব মিউজিকের ছাত্রী ছিলেন এবং তাই সবসময় উপস্থিত থাকতে পারতেন না। বেশ কয়েকটি সফরে বার্ট ব্র্যান্ডসমা তার স্থলাভিষিক্ত হন। ব্র্যান্ডসমা ২০১২ সালে স্থায়ী সদস্য হিসেবে যোগদান করেন। ২০০৭ সালের ৯ জুন লন্ডনের সেন্ট লুকসে একটি কনসার্টের সময় নাপিত নিক লো'র ব্যান্ডের শিং বিভাগে উপস্থিত হন। ২০০৮ সালে বারবার এরিক ক্ল্যাপটন এবং অন্যান্যদের সাথে একটি নতুন সমবায় রেকর্ড কোম্পানি ব্লুজ লিজেসিতে যুক্ত হন। ২০০৯ সালের ২৩ জুলাই, বারবার, বিল্ক এবং বল গ্রিনউইচের ও২-এ ইন্ডিগো২-এ একটি এক-অফ কনসার্টে অংশগ্রহণ করেন। কনসার্টটি ব্রিটিশ মিউজিক এক্সপেরিয়েন্স দ্বারা উপস্থাপিত হয়েছিল। ২০১০ সালের ১২ ডিসেম্বর তিনি নেদারল্যান্ডসের রটারডামের ডি ডোলেনে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "ক্রিস বারবারের সাম্প্রতিক অ্যালবাম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ক্রিস বারবারের সাম্প্রতিকতম প্রকল্প বা কাজ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ক্রিস বারবার কোন যন্ত্র বাজায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বব হান্টের সাথে ক্রিস বারবার কোন ব্যান্ডে?",... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে সাম্প্রতিক প্রকল্প বা কাজ ছিল সেই সময়ের ড্রাম বাদকদের সাথে \"বিগ নয়েজ ফ্রম উইনেটেকা\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ক্রিস বারবার ট্রম্বোন বাজিয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}... | 206,376 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালের নভেম্বর মাসে স্পেসম্যান ৩ কভেন্ট্রির একটি অবসর কেন্দ্রে ১০ জনেরও কম দর্শকের সামনে একটি গান পরিবেশন করে। তা সত্ত্বেও, প্যাট ফিশের সমর্থনের দ্বারা উৎসাহিত হয়ে, তারা স্থির করেছিল যে তাদের একটি নতুন ডেমো টেপ রেকর্ড করা উচিত। এই সময়ের মধ্যে তারা তাদের সংগীত শৈলীকে পুনর্বিন্যাস ও সমৃদ্ধ করেছিল এবং তাদের সংগ্রহ নতুন গান এবং পুনর্নির্মিত পুরোনো গান নিয়ে গঠিত ছিল। ব্যান্ডটির শব্দ তীব্র, হিপনোটিক, ওভারলোড সাইকেডেলিয়ায় পরিণত হয়েছে, যা তাদের প্রাথমিক রেকর্ডের আউটপুটকে চিহ্নিত করে এবং যা তাদের অস্তিত্ব জুড়ে তাদের লাইভ অ্যাক্টের জন্য একটি ফর্ম্যাট হিসেবে কাজ করবে। (ইয়ান এডমন্ড, রেকর্ড কালেক্টর)। পিয়ার্সের প্ররোচনায়, পিট বেইন তাদের শব্দ পূর্ণ করার জন্য বেসের ব্যান্ডে পুনরায় যোগ দেন। আবার ৪-পিস হওয়া সত্ত্বেও, তারা 'স্পেসম্যান ৩' নাম বজায় রাখবে। কেম্বার এবং পিয়ার্স নতুন ডেমো রেকর্ড করার আগে তাদের গিটার সরঞ্জাম উন্নত করার সিদ্ধান্ত নেন। কেম্বার একটি বার্নস জ্যাজ ইলেকট্রিক গিটার এবং ১৯৬০-এর দশকে ভক্স কনকরার এমপ্লিফায়ার ক্রয় করেন; অন্যদিকে পিয়ার্স একটি ফেন্ডার টেলিভিশন এবং ১৯৭০-এর দশকে এইচএইচ এমপ্লিফায়ার ক্রয় করেন। তাদের উভয় নতুন এম্পিলিফায়ারের মধ্যে বিকৃত/ফাজ এবং ট্রেমোলো অন্তর্ভুক্ত ছিল; এই দুটি প্রভাব স্পেসম্যান ৩ এর স্বাক্ষর শব্দের প্রধান উপাদান ছিল। ১৯৮৬ সালের জানুয়ারি মাসে স্পেসম্যান ৩ তাদের নতুন ডেমো টেপ রেকর্ড করার জন্য নর্থাম্পটনের বাইরে পিডিংটনে কার্লো মারোক্কোর হোম স্টুডিওতে যোগ দেয়। তারা ১৬-ট্র্যাক স্টুডিওতে সাড়ে তিন দিন কাটায়। একটি দল হিসেবে সরাসরি রেকর্ডিং করে, ন্যূনতম অতিরিক্ত ডাবিং করে, তারা প্রায় সাতটি গানের জন্য ডেমো পেতে সক্ষম হয়। কেম্বার এবং পিয়ার্স প্রযোজনার দায়িত্বে ছিলেন। এই "উত্তম পরিবেশনার সেট" (নেড রাগগেট, অল মিউজিক) পরবর্তীতে ১৯৯০ সালে ফাদার ইয়োড লেবেলে "টেকিং ড্রাগস টু মেইক মিউজিক টু টেক ড্রাগস টু" নামে ভিনাইল অ্যালবাম হিসাবে অনানুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায় (যদিও ভুলভাবে "রাগবিতে মহড়া" হিসাবে বর্ণনা করা হয়)। স্পেসম্যান ৩ তাদের নতুন ডিমো তৈরি করার পরপরই রেকর্ড চুক্তি করতে সক্ষম হয়। প্যাট ফিশ স্বাধীন রেকর্ড লেবেল গ্লাস রেকর্ডসের মালিক ডেভ বার্কারকে ডেমো টেপের একটি কপি দিয়েছিলেন, যার সাথে ফিশের ব্যান্ড দ্য জ্যাজ বুচার স্বাক্ষরিত হয়েছিল। স্পেসম্যান ৩ ১৯৮৬ সালের প্রথম দিকে গ্লাস রেকর্ডসের সাথে তিন বছরের, দুই অ্যালবাম রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে। | [
{
"question": "নর্থাম্পটন ডেমোস কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিসের জন্য ডেমো টেপ?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর উপর প্রকাশিত কোন একক?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "নর্থাম্পটন ডেমো ১৯৮৫ সালে স্পেসম্যান ৩ দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডেমো টেপটি ব্যান্ডের জন্য রেকর্ড করা এবং সম্ভাব্য রেকর্ড লেবেলে তাদের সঙ্গীত প্রদর্শন করার জন্য ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯০ সালে ফাদার ইয়োড লেবেলে মাদক গ্রহণ থেকে স... | 206,378 |
wikipedia_quac | এমনকি তাঁর মৃত্যুর পরেও, এমজিআর রাজ্যে খুব জনপ্রিয় প্রমাণিত হয়েছিল এবং তার শাসনকে তার সমসাময়িকরা দেশের সেরা শাসন হিসেবে উল্লেখ করেছে। তবে তার শাসন সমালোচনা ছাড়া নয়। তাঁর শাসনামলের অর্থনৈতিক উপাত্ত থেকে দেখা যায় যে, বার্ষিক প্রবৃদ্ধি ও মাথাপিছু আয় জাতীয় গড়ের চেয়ে কম ছিল এবং কামরাজ শাসনের পর রাজ্যটি ২৫ টি শিল্পোন্নত রাষ্ট্রের মধ্যে দ্বিতীয় থেকে দশম স্থানে চলে যায়। ১৯৮৮ সালে প্রকাশিত মাদ্রাজ ইনস্টিটিউট অব ডেভেলপমেন্ট স্টাডিজের রিপোর্ট অনুযায়ী, সরকারের সম্পদ বিদ্যুৎ ও সেচ থেকে সামাজিক ও কৃষি খাতে স্থানান্তরের কারণে এই পতন ঘটেছে। উপরন্তু, কৃষকদের বিনামূল্যে বিদ্যুৎ, দুপুরের খাবার প্রকল্প ইত্যাদি "কল্যাণ পরিকল্পনার" উপর জোর দেওয়া হয়। অনেককে অবকাঠামো উন্নয়ন থেকে টাকা তুলে নিতে দেখা গেছে যা দরিদ্রদের উপকার করতে পারত। এ ছাড়া, তাঁর শাসনামলে আরোপিত মদ্যপান কর মূলত দরিদ্রদের প্রভাবিত করে এমন একটি পশ্চাদপদ করের ক্ষেত্রে অবদান রাখে বলে মনে করা হয়। এমজিআর-এর কেন্দ্রীয় সিদ্ধান্ত গ্রহণের সমালোচনা করা হয়, যার জন্য অনেকে অদক্ষতা ও দুর্নীতিকে দায়ী করে। সমালোচকদের দ্বারা বর্ণিত কিছু উদাহরণের মধ্যে ১৯৮২ সালে গোন্ডাস আইন এবং অন্যান্য কাজ যা মিডিয়াতে রাজনৈতিক সমালোচনা সীমিত করে, যা তার প্রশাসনের সময় একটি "পুলিশ রাষ্ট্র" নেতৃত্বে। যদিও এই সমালোচনাগুলো সংখ্যালঘুরা করেছে, এমজিআর সমর্থকরা এর বিরোধিতা করে যে এই সমস্যাগুলোর বেশীরভাগই হয়েছে দলের সদস্যদের দ্বারা, নেতা নিজে নয়। যদিও তাকে রাজ্যে বিভেদ সৃষ্টিকারী ব্যক্তি হিসেবে বিবেচনা করা হয় না, সমালোচক এবং সমর্থকরা একই সাথে একমত যে তার ক্যারিশমা এবং জনপ্রিয়তা নীতি নির্ধারণী সিদ্ধান্তকে বাতিল করে দেয়, যা তাকে মুখ্যমন্ত্রী হিসেবে তার মেয়াদকালে সফল হতে সাহায্য করে। নাটওয়ার সিং তার আত্মজীবনী ওয়ান লাইফ ইজ নট এনাফ এ অভিযোগ করেছেন যে এম.জি. রামচন্দ্র গোপনে স্বাধীন তামিল ইলামকে সমর্থন করেন এবং এলটিটিইকে আর্থিক সহায়তা দেন এবং তাদের ক্যাডারদের তামিলনাড়ুতে সামরিক প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়। তিনি আরও অভিযোগ করেন যে, এম জি আর জাফনাকে তামিলনাড়ুর একটি সম্প্রসারণ হিসেবে বিবেচনা করেছিলেন এবং সেই সময় ভারতীয় সরকারকে না জানিয়ে, এলটিটিইকে ৪ কোটি রুপি উপহার দিয়েছিলেন। এমজিআরকে মিডিয়ার প্রতি অসহিষ্ণু বলে অভিযোগ করা হয়েছে। ১৯৮৭ সালের এপ্রিল মাসে, আনন্দ বিকাতান এস. বালাসুব্রামানিয়ানের সম্পাদককে তামিলনাড়ু বিধানসভায় একটি কার্টুন প্রকাশের জন্য ৩ মাসের কারাদণ্ড দেওয়া হয়, যেখানে সরকারি মন্ত্রীদের ডাকাত এবং আইন প্রণেতাদের পকেটমার হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল, যদিও নির্দিষ্ট আইনসভা নির্দিষ্ট ছিল না। কিন্তু প্রচার মাধ্যমের শোরগোলের কারণে তাকে ছেড়ে দেওয়া হয় এবং এস. বালাসুব্রামানিয়ান পরে তার গ্রেপ্তারের বিরুদ্ধে একটি মামলা জেতেন। এর আগে, ভানুগা ওত্রমাই সম্পাদক এ.এম. পলরাজকে তার লেখার জন্য তামিলনাড়ু বিধানসভায় ২ সপ্তাহের কারাদণ্ড প্রদান করা হয়। | [
{
"question": "তার কিছু সমালোচনা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন্দ্রীভূত সিদ্ধান্ত নেওয়ার কোনো উদাহরণ কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে এটা অযোগ্যতার কারণ হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সবচেয়ে ক্ষতিকর বিতর্কটি কী?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "অন্যান্য সমালোচনা এমজিআর-এর কেন্দ্রীয় সিদ্ধান্ত গ্রহণের উপর করা হয়েছে, যা অনেকে অদক্ষতার জন্য দায়ী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে ক্ষতিকর বিতর্ক হচ্ছে মিডিয়ার প্রতি সহনশী... | 206,381 |
wikipedia_quac | হিলের প্রথম অ্যালবাম ছিল টেক মি অ্যাজ আই এম (১৯৯৩)। হিল ৩০ বছরের মধ্যে প্রথম নারী কান্ট্রি গায়িকা হিসেবে বিলবোর্ডের এক নম্বর স্থান দখল করেন। তার "পিস অফ মাই হার্ট"-এর সংস্করণটি ১৯৯৪ সালে দেশের শীর্ষ চার্টে উঠে আসে। অ্যালবামটির মোট ৩ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামের অন্যান্য এককের মধ্যে রয়েছে "টেক মি অ্যাজ আই অ্যাম"। ফেইথের দ্বিতীয় অ্যালবামের রেকর্ডিং তার কণ্ঠনালীতে ফেটে যাওয়া রক্তনালী মেরামত করার জন্য অস্ত্রোপচারের দ্বারা বিলম্বিত হয়েছিল। অবশেষে ১৯৯৫ সালে ইট ম্যাটার্স টু মি গানটি প্রকাশিত হয় এবং এটি আরেকটি সাফল্য অর্জন করে। অন্যান্য শীর্ষ ১০ টি একক পরে, এবং অ্যালবামের ৩ মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটির পঞ্চম একক, "আই ক্যান্ট ডু দ্যাট এনিমোর", কান্ট্রি সঙ্গীত শিল্পী অ্যালান জ্যাকসন লিখেছেন। অ্যালবামের অন্যান্য এককের মধ্যে রয়েছে "ইউ ক্যান্ট লুজ মি", "সামওয়ান এলস ড্রিম", এবং "লেটস গো টু ভেগাস"। এই সময়ে, হিল প্রশংসিত পিবিএস সঙ্গীত অনুষ্ঠান অস্টিন সিটি লিমিটে উপস্থিত হন। ১৯৯৬ সালের বসন্তে হিল কান্ট্রি গায়ক টিম ম্যাকগ্রার সাথে স্বতঃস্ফুর্ত দহন সফর শুরু করেন। সেই সময়ে হিল তার প্রাক্তন প্রযোজক স্কট হেনড্রিক্সের সাথে বাগদান করেছিলেন এবং ম্যাকগ্র সম্প্রতি একটি বাগদান ভেঙে দিয়েছিলেন। ম্যাকগ্রা ও হিল একে অপরের প্রতি আকৃষ্ট হন এবং তাদের মধ্যে প্রণয়ের সম্পর্ক গড়ে ওঠে। হিল তাদের প্রথম সন্তানের গর্ভবতী জানার পর, এই দম্পতি ১৯৯৬ সালের ৬ অক্টোবর বিয়ে করেন। এই দম্পতির তিন কন্যা রয়েছে: গ্রেসি ক্যাথরিন (জন্ম ১৯৯৭), ম্যাগি এলিজাবেথ (জন্ম ১৯৯৮) এবং অড্রে ক্যারোলিন (জন্ম ২০০১)। তাদের বিয়ের পর থেকে, হিল এবং ম্যাকগ্র পরপর তিন দিনের বেশি পৃথক না থাকার চেষ্টা করেছেন। ইট ম্যাটার্স টু মি মুক্তির পর হিল রেকর্ডিং থেকে তিন বছরের বিরতি নেন এবং চার বছরের ভ্রমণ থেকে বিশ্রাম নেন এবং ম্যাকগ্রার সাথে একটি পরিবার শুরু করেন। বিরতির সময়, তিনি তার স্বামীর সাথে তাদের প্রথম যুগল, "ইটস ইয়োর লাভ" এর জন্য যোগ দেন। গানটি ছয় সপ্তাহ প্রথম স্থানে ছিল এবং একাডেমি অব কান্ট্রি মিউজিক এবং কান্ট্রি মিউজিক অ্যাসোসিয়েশন উভয় থেকে পুরস্কার লাভ করে। হিল মন্তব্য করেছেন যে, মাঝে মাঝে তারা যখন একসঙ্গে গান গায়, তখন "মনে হয় না যে, অন্য কেউ সত্যিই তা দেখছে।" | [
{
"question": "তার প্রথম কান্ট্রি অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি থেকে একটি একক কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি ভাল কাজ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "তার প্রথম কান্ট্রি অ্যালবাম ছিল টেক মি অ্যাজ আই এম (১৯৯৩)।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির একটি একক ছিল \"ওয়াইল্ড ওয়ান\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 206,382 |
wikipedia_quac | হিল মিসিসিপি অঙ্গরাজ্যের জ্যাকসনের উত্তরে রিজল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তাকে শিশু অবস্থায় দত্তক নেওয়া হয় এবং তার নাম রাখা হয় অড্রে ফেইথ পেরি। তিনি জ্যাকসন থেকে ২০ মাইল দূরে স্টার শহরে বড় হয়েছিলেন। তার দত্তক নেওয়া বাবা-মা, এডনা এবং টেড পেরি, তাদের দুই জৈবিক ছেলেকে নিয়ে এক ধর্মপ্রাণ খ্রিস্টান পরিবেশে তাকে বড় করে তুলেছিলেন। হিলের কণ্ঠ প্রতিভা স্পষ্ট ছিল, এবং তিনি তার প্রথম জনসম্মুখে অভিনয় করেন, যখন তার বয়স ছিল সাত বছর। ১৯৭৬ সালে, তার ৯ম জন্মদিনের কয়েকদিন আগে, জ্যাকসনের স্টেট ফেয়ার কলিসিয়ামে এলভিস প্রেসলির একটি কনসার্টে তিনি উপস্থিত ছিলেন, যা তাকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। হিল যখন কিশোরী ছিলেন, তখন তিনি এলাকার গির্জাগুলোতে নিয়মিত অভিনয় করতেন, এমনকি সেই গির্জাগুলোতেও, যেগুলো তার নিজের বাপ্তাইজিত সম্প্রদায়ে ছিল না। ১৭ বছর বয়সে, হিল একটি ব্যান্ড গঠন করেন যা স্থানীয় রোডিওতে বাজাতো। তিনি ১৯৮৬ সালে ম্যাকলরিন অ্যাটেন্ডেন্স সেন্টার থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন এবং অল্প সময়ের জন্য মিসিসিপি রেমন্ডের হিন্দস জুনিয়র কলেজে (বর্তমানে হিন্দস কমিউনিটি কলেজ) ভর্তি হন। মাঝে মাঝে তিনি হিন্ডস কাউন্টি জেলের বন্দীদের জন্য গান গাইতেন, তার পছন্দের গান ছিল "আমাজিং গ্রেস"। ১৯ বছর বয়সে তিনি স্কুল ছেড়ে ন্যাশভিলে চলে যান এবং একজন দেশাত্মবোধক গায়িকা হওয়ার স্বপ্ন অনুধাবন করেন। ন্যাশভিলে তার প্রাথমিক দিনগুলিতে, হিল রেবা ম্যাকএনটিরের জন্য ব্যাকআপ গায়ক হওয়ার জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, কিন্তু চাকরি নিশ্চিত করতে ব্যর্থ হন। টি-শার্ট বিক্রি করার পর হিল একটি সঙ্গীত প্রকাশনা সংস্থার সচিব হন। হিল স্থানীয় ম্যাকডোনাল্ডের রেস্টুরেন্ট ফ্রাঞ্চাইজিতে একটি চাকরিও পেয়েছিলেন, যা তিনি তীব্রভাবে অপছন্দ করতেন। তিনি বলেছেন, "ফ্রিজ, বার্গার, ক্যাশ রেজিস্টার - আমি সব করেছি, ঘৃণা করেছি।" ১৯৮৮ সালে, তিনি সঙ্গীত প্রকাশনা নির্বাহী ড্যানিয়েল হিলকে (কানাডীয় সঙ্গীতজ্ঞ ড্যান হিলের সাথে বিভ্রান্ত হবেন না) বিয়ে করেন। একদিন একজন সহকর্মী হিলকে গান গাইতে শুনেছিলেন, এবং শীঘ্রই তার সঙ্গীত প্রকাশনা সংস্থার প্রধান তাকে প্রতিষ্ঠানের জন্য ডেমো গায়ক হতে উৎসাহিত করেছিলেন। তিনি গান লেখক গ্যারি বার-এর জন্য ব্যাকআপ গায়ক হিসেবে কাজ করেন, যিনি প্রায়ই ন্যাশভিলের ব্লুবার্ড ক্যাফেতে তার নতুন গান পরিবেশন করতেন। এই অনুষ্ঠানগুলোর একটিতে ওয়ার্নার ব্রস. রেকর্ডসের নির্বাহী বব সাপোরিটি উপস্থিত ছিলেন এবং হিলের কণ্ঠস্বরে প্রভাবিত হয়ে তিনি একটি রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করার প্রক্রিয়া শুরু করেন। তার অ্যালবাম প্রকাশের পর হিলের বিবাহ বিচ্ছেদ ঘটে। তিনি এবং ড্যানিয়েল হিল ১৯৯৪ সালে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "তিনি মিসিসিপি অঙ্গরাজ্যের রিজল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পালক পিতা-মাতা হলেন এডনা এবং টেড পেরি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ম্যাকলরিন অ... | 206,383 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির প্রধান গায়ক ড্যামিয়ান কুলাশ, ১১ বছর বয়সে ইন্টারলোচেন আর্টস ক্যাম্পে বেসবাদক টিম নরডউইনের সাথে পরিচিত হন। কুলাশ গ্রাফিক ডিজাইন, নর্ডউইন্ড মিউজিকের জন্য ছিলেন। ব্যান্ড নামটি এসেছে ব্যান্ডের সদস্যদের একজন শিল্প শিক্ষকের কাছ থেকে, যিনি বলেন, "ঠিক আছে... যাও! যখন তারা ছবি আঁকছিল। তারা ক্যাম্পের পরে যোগাযোগ বজায় রাখত, প্রায়ই তারা একে অপরের বাদ্যযন্ত্রের স্বাদ এবং ব্যান্ডের ভবিষ্যৎ শব্দের উপর প্রভাব বিস্তারকারী মিক্সটেপ বিনিময় করত। তারা হাই স্কুলে ব্যান্ডের ভবিষ্যৎ গিটারবাদক এবং কিবোর্ডবাদক অ্যান্ডি ডানকানের সাথে পরিচিত হন। নরডউইনড এবং ডানকান কলেজের জন্য শিকাগোতে চলে যান, যেখানে তারা স্ট্যানলি'স জয়ফুল নয়েজ ব্যান্ড গঠন করেন। "ওকে গো" নামটি ১৯৯৮ সালে গৃহীত হয়, যখন কুলাশ ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার জন্য শিকাগোতে চলে যান। ব্যান্ডটি তার প্রথম গিগগুলির জন্য পোস্টার দিয়ে শহরটিকে ঢেকে দিয়েছিল এবং এক বছরের মধ্যে এলিয়ট স্মিথ, প্রতিজ্ঞা আংটি, অলিভিয়া ট্রেমোর কন্ট্রোল এবং স্লোনের মতো আন্তর্জাতিক শিল্পীদের সাথে মঞ্চ ভাগ করে নিয়েছিল। ২০০০ সালের শেষের দিকে, ব্যান্ডটি রেডিও হোস্ট ইরা গ্লাস দ্বারা আমন্ত্রণ পায় এই আমেরিকান লাইফ ইন বোস্টন, নিউ ইয়র্ক এবং শিকাগোতে সরাসরি পরিবেশনার জন্য হাউস ব্যান্ড হিসাবে কাজ করার জন্য। ব্যান্ডটি স্ব-প্রকাশিত দুটি ইপি, ব্রাউন ইপি (২০০০) এবং পিংক ইপি (২০০১) প্রকাশ করে, যা ২০০০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে প্রযোজক ডেভ ত্রুমফিওর সাথে রেকর্ডকৃত একটি অ্যালবামের গান থেকে সংগ্রহ করা হয়, যা ডেমো হিসেবে কাজ করে। প্রথম দিকের সংগীতে ইলেকট্রনিক প্রভাব ছিল, যেমন কুলাশ ২০০১ সালে শিকাগো রিডারকে বলেছিলেন, "আমরা একটি নমুনা এবং বিট খুঁজে বের করার চেষ্টা করছিলাম কিভাবে আমরা রক গানগুলিতে কাজ করতে পারি যা পোর্টিশেডের রিপ-অফের মতো শোনায় না।" ডেমোস ব্যান্ডকে কোন লেবেল চুক্তি প্রদান করেনি, কিন্তু তারা তাদের বুকিং এজেন্ট ফ্রাঙ্ক রিলের মনোযোগ আকর্ষণ করে, যিনি তাদের "দিস মিজ বি জায়ান্টস" এর সাথে শো করার প্রস্তাব দেন, একটি সম্পর্ক যা এই সময়ে ব্যান্ডটির জন্য বেশ কয়েকবার খোলা হয়েছিল, এবং ব্যান্ড ব্যবস্থাপকের সাথে তাদের পরিচয় করিয়ে দেয়। যদিও ওকে গো-এর সদস্যরা শেষ পর্যন্ত লস অ্যাঞ্জেলেস ও নিউ ইয়র্কে চলে যায়, তারা নিজেদেরকে শিকাগো ব্যান্ড বলে মনে করে। ২০১১ সালের একটি সাক্ষাত্কারে, কুলাশ ব্যান্ডের গঠনের বছরগুলি বর্ণনা করেছিলেন: "ব্যান্ডের ক্ষেত্রে, আমাদের শুধুমাত্র একটি হোম শহর রয়েছে। আমরা সবাই এখন এল.এ.তে বাস করি, কিন্তু একটা ব্যান্ড হিসেবে আপনার জীবনের একটা নির্দিষ্ট সময় আছে, যেখানে আপনি প্রতি সপ্তাহে বা মাসে একই ক্লাবে খেলেন, এবং আপনি অন্য ব্যান্ডের সবাইকে জানেন; এবং আপনার সব বন্ধু, যারা ক্লাবে কাজ করে, এবং এটি একটি সম্প্রদায়। পাঁচ বছর আগে আমরা যখন এখানে ছিলাম, তখন শিকাগোর লোকেরা খুবই একতাবদ্ধ ও একতাবদ্ধ ছিল। এটা অসাধারণ। খালি বোতলেই সব শুরু হয়েছিল। আমরা মেট্রো এবং ডাবল ডোরেও খেলতাম।" | [
{
"question": "\"ওকে গো\" ব্যান্ড কীভাবে গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা প্রথম কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সমালোচকরা ওকে গো'র অ্যালবামগুলো কিভাবে... | [
{
"answer": "\"ওকে গো\" ব্যান্ডটি ড্রামার ড্যান কোনোপকার সাথে স্ট্যানলির জয়ফুল নয়েজ ব্যান্ড গঠন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের প্রকাশিত প্রথম অ্যালবাম ছিল ব্রাউন ইপি (২০০০)।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সমালোচকরা ওকে গো'র অ... | 206,384 |
wikipedia_quac | যদিও ব্যান্ডটি বড় লেবেল থেকে প্রস্তাব করেছিল, ব্যান্ডটি ২০০১ সালের এপ্রিল মাসে ক্যাপিটল রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এই বিশ্বাসে যে, নতুন নিয়োগপ্রাপ্ত লেবেল প্রেসিডেন্ট অ্যান্ডি স্ল্যাটারের প্রথম স্বাক্ষর হিসেবে তারা আরো মনোযোগ এবং সমর্থন পাবে। ব্যান্ডটি তাদের প্রথম অ্যালবাম "ওকে গো" প্রকাশ করে ২০০২ সালের ১৭ই সেপ্টেম্বর। অ্যালবামটি লস অ্যাঞ্জেলেসের ক্যাপিটল স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং যদিও মূল পরিকল্পনা ছিল মূল ডিমোসে ছোট টুইক করা, ব্যান্ডটি সবকিছু পুনরায় রেকর্ড করে এবং পাঁচটি নতুন গান যোগ করে, যার মধ্যে প্রথম একক "গেট ওভার ইট" রয়েছে, যা পরবর্তীতে ট্রিপল প্লে বেসবল এবং ম্যাডেন এনএফএল ২০০৩ ভিডিও গেমে প্রকাশিত হয়েছিল। মুক্তির প্রচারণার জন্য, লেবেলটি প্রেস আউটলেটগুলিতে ক্ষুদ্রাকৃতির পিংপং টেবিল পাঠিয়েছিল, ফ্রান্সিস লরেন্স পরিচালিত "গেট ওভার ইট" ভিডিওর একটি রেফারেন্স। অ্যালবামটির সমর্থনে ব্যান্ডটি ভিনস, ফ্যান্টম প্ল্যানেট, সুপারড্রাগ, ডোনাস, ফাউন্টেনস অফ ওয়েন এবং মেও সহ বিভিন্ন দলের সাথে সফর করে এবং ২০০২ ও ২০০৩ সালে লিডস এবং ২০০৩ সালে নোয়েজপপ, রিডিং, উইটনেস এবং টি ইন দ্য পার্ক সহ বেশ কয়েকটি উৎসব অনুষ্ঠানে অভিনয় করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি বিলবোর্ড হিটসিকারস চার্টে #১ এবং বিলবোর্ড ২০০ চার্টে #১০৭ নম্বরে পৌঁছেছিল। যুক্তরাজ্যে, প্রথম একক "গেট ওভার ইট" ৯ এ আত্মপ্রকাশ করে। ২০০৩ সালের ১৬ই মার্চ ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ২৭তম স্থান অধিকার করে এবং ব্যান্ডটি সেই সপ্তাহের টপ অব দ্য পপস সংস্করণে গানটি পরিবেশন করে। একই সপ্তাহে কিউ ম্যাগাজিন এই একক ভিডিওটিকে সপ্তাহের সেরা ভিডিও হিসেবে ঘোষণা করে। | [
{
"question": "এই সময়ে তারা কি কোন অ্যালবাম বের করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের একটি গান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামের একটি গান ছিল \"গেট ওভার ইট\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"t... | 206,385 |
wikipedia_quac | তরল গতি এবং সান্দ্রতার উপর তার কাজ তাকে একটি সান্দ্র মাধ্যমে পতিত একটি গোলকের টার্মিনাল বেগ গণনা করতে পরিচালিত করেছিল। এটি স্টোকসের আইন নামে পরিচিত হয়। তিনি খুব ছোট রেনল্ডস সংখ্যা দিয়ে গোলকীয় বস্তুর উপর প্রয়োগকৃত ঘর্ষণ বল (এছাড়াও ড্র্যাগ বল বলা হয়) এর একটি অভিব্যক্তি বের করেন। তার কাজ পতনশীল গোলকের সান্দ্রতা পরিমাপের ভিত্তি, যেখানে তরল একটি উল্লম্ব গ্লাস টিউবে স্থির থাকে। পরিচিত আকার ও ঘনত্বের একটি গোলক তরলের মধ্য দিয়ে নেমে যেতে দেওয়া হয়। যদি সঠিকভাবে নির্বাচন করা হয়, এটি টার্মিনাল গতিতে পৌঁছায়, যা টিউবে দুটি দাগ অতিক্রম করার সময় পরিমাপ করা যেতে পারে। অস্বচ্ছ তরলের জন্য ইলেকট্রনিক সেন্সর ব্যবহার করা যেতে পারে। টার্মিনাল বেগ, গোলকের আকার ও ঘনত্ব এবং তরলের ঘনত্ব জানা থাকলে, তরলের সান্দ্রতা গণনা করতে স্টোকসের সূত্র ব্যবহার করা যেতে পারে। বিভিন্ন ব্যাসের ইস্পাত বলের একটি সিরিজ সাধারণত গণনার নির্ভুলতা উন্নত করার জন্য ক্লাসিক পরীক্ষায় ব্যবহৃত হয়। স্কুল পরীক্ষা তরল হিসাবে গ্লিসারিন ব্যবহার করে, এবং প্রক্রিয়াগুলিতে ব্যবহৃত তরলের সান্দ্রতা পরীক্ষা করার কৌশলটি শিল্পে ব্যবহৃত হয়। একই তত্ত্ব ব্যাখ্যা করে যে, কেন ছোট ছোট জলের ফোঁটা (বা বরফ স্ফটিক) বাতাসে ঝুলে থাকতে পারে (মেঘ হিসেবে) যতক্ষণ না সেগুলো বড় হয়ে বৃষ্টির (বা তুষার ও শিলার) মতো পড়তে শুরু করে। একই সমীকরণ পানি বা অন্যান্য তরলে সূক্ষ্ম কণাসমূহের অবস্থান নির্ণয়ে ব্যবহার করা যায়। তাঁর কাজের স্বীকৃতিস্বরূপ সিজিএসের গতিবিজ্ঞান এককের নামকরণ করা হয় "স্টক"। | [
{
"question": "কি ধীরে ধীরে প্রবাহিত হচ্ছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি তার সবচেয়ে বড় অর্জন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই কাজের জন্য আর কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর মধ্যে কোন ধরনের প্রয়োগ রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ধীরে ধীরে প্রবাহিত হওয়া বলতে কোনো সান্দ্র তরলের পৃষ্ঠ বরাবর প্রবাহিত হওয়াকে বোঝায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে প্রমাণ: তরল গতি এবং সান্দ্রতার উপর তার কাজ তাকে একটি সান্দ্র মাধ্যমে পতিত একটি গোলকের টার্মিনাল বেগ গণনা কর... | 206,386 |
wikipedia_quac | স্টোকসের অনেক আবিষ্কার প্রকাশ করা হয়নি, অথবা তার মৌখিক বক্তৃতার মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়েছিল। এ ধরনের একটি উদাহরণ হল বর্ণালীবীক্ষণ তত্ত্বে তাঁর কাজ। ১৮৭১ সালে ব্রিটিশ অ্যাসোসিয়েশনে তার রাষ্ট্রপতি ভাষণে লর্ড কেলভিন তার বিশ্বাস সম্পর্কে বলেন যে, ১৮৫২ সালের গ্রীষ্মকালের কিছু আগে কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ে স্টোকস যখন আলোকে সৌর ও নক্ষত্র রসায়নে প্রিজমতুল্য বিশ্লেষণের প্রয়োগ সম্পর্কে তাকে শিক্ষা দিয়েছিলেন, তখন অন্য কেউ সরাসরি বা পরোক্ষভাবে আলোর প্রিজমতুল্য বিশ্লেষণের প্রয়োগ সম্পর্কে প্রস্তাব করেননি এবং তিনি তাত্ত্বিক ও ব্যবহারিক উপসংহারে পৌঁছেছিলেন, যা তিনি সেন্ট পলের কাছ থেকে শিখেছিলেন। এই বিবৃতিগুলি, যা বর্ণালিবীক্ষণের উপর ভৌত ভিত্তি করে, এবং যেভাবে এটি সূর্য ও নক্ষত্রগুলিতে বিদ্যমান বস্তুগুলির সনাক্তকরণের জন্য প্রযোজ্য, এটি দেখায় যে স্টোকস অন্তত সাত বা আট বছর ধরে কিরচফকে প্রত্যাশা করেছিলেন। অবশ্য এ ঠিকানা দেওয়ার কয়েক বছর পর প্রকাশিত এক পত্রে স্টোকস বলেন যে, তিনি তর্কে একটা গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ নিতে ব্যর্থ হয়েছেন। তিনি বুঝতে পারেননি যে নির্দিষ্ট তরঙ্গদৈর্ঘ্যের আলোর নির্গমন শুধু অনুমোদিত নয়, একই তরঙ্গদৈর্ঘ্যের আলোর শোষণও আবশ্যক। তিনি নম্রভাবে "কির্শফের প্রশংসনীয় আবিষ্কারের কোনো অংশই" অস্বীকার করেছিলেন এবং আরও বলেছিলেন যে, তার কিছু বন্ধু তার কাজে অত্যন্ত উদ্যোগী ছিল। তবে এটা বলতেই হয় যে, ইংরেজ বিজ্ঞানের লোকেরা এই দাবিকে পুরোপুরি মেনে নেয়নি এবং এখনও স্পেকট্রোস্কোপির মৌলিক নীতিগুলো প্রথম ঘোষণা করার জন্য স্টক্সকে কৃতিত্ব দিয়ে থাকে। অন্যভাবেও, স্টোকস গাণিতিক পদার্থবিজ্ঞানের অগ্রগতির জন্য অনেক কিছু করেছিলেন। লুকাসিয়ান চেয়ারে নির্বাচিত হওয়ার পরপরই তিনি ঘোষণা করেন যে, তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের যে কোন সদস্যকে তার গাণিতিক গবেষণায় যে কোন সমস্যায় সাহায্য করাকে তার পেশাগত দায়িত্বের অংশ বলে মনে করেন। এরপর ত্রিশ বছর তিনি রয়্যাল সোসাইটির সচিব হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এ সময় তিনি গাণিতিক ও ভৌত বিজ্ঞানের অগ্রগতির ওপর ব্যাপক প্রভাব বিস্তার করেন। | [
{
"question": "কেন এই গবেষণা প্রকাশ করা হয়নি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অপ্রকাশিত গবেষণাগুলোর মধ্যে একটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অপ্রকাশিত গবেষণা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কোন গবেষণা কি কখনো প্রকাশিত হয়েছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "এই গবেষণাটি অপ্রকাশিত ছিল অথবা আংশিকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল কারণ স্টোকস তার গবেষণা প্রকাশের চেয়ে বর্ণালীবীক্ষণ এবং গাণিতিক পদার্থবিজ্ঞানের বৈজ্ঞানিক দিকগুলিতে বেশি আগ্রহী ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর একটি অপ্রকাশিত গবেষণা ছিল বর্ণালীবীক্ষণ তত্ত্বে তাঁর কাজ।",
"turn_id":... | 206,387 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ছোট ছোট ভেন্যুতে র্যাপিং করার সময় এবং একটি রেকর্ড চুক্তি খারাপ হওয়ার পর, হ্যামার ওকল্যান্ড এ এর সাবেক খেলোয়াড় মাইক ডেভিস এবং ডোয়েন মার্ফি থেকে ২০,০০০ মার্কিন ডলার ধার করে বাস্ট ইট প্রোডাকশনস নামে একটি রেকর্ড লেবেল ব্যবসা শুরু করেন। তিনি তার বেসমেন্ট এবং গাড়ি থেকে রেকর্ড বিক্রি করে কোম্পানিকে চলতে দিতেন। এটি বাস্টিন রেকর্ডস নামে একটি স্বাধীন লেবেলের জন্ম দেয়, যার প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা ছিলেন হ্যামার। একসাথে, কোম্পানিগুলির ১০০ এরও বেশি কর্মচারী ছিল। একক গান রেকর্ড করে গাড়ির ট্রাঙ্ক থেকে বের করে বিক্রি করে সে নিজেকে অক্লান্তভাবে বিক্রি করে। তার নাচের দক্ষতার সাথে, হ্যামারের শৈলী সেই সময়ে অনন্য ছিল। এখন নিজেকে "এম.সি. তিনি তার প্রথম অ্যালবাম "ফিল মাই পাওয়ার" রেকর্ড করেন, যা ১৯৮৬ থেকে ১৯৮৭ সালের মধ্যে প্রকাশিত হয় এবং ১৯৮৭ সালে তার ওকটাউন রেকর্ডস লেবেল (বাস্টিন') থেকে স্বাধীনভাবে মুক্তি পায়। এটি প্রযোজনা করেন ফিলটন পীলাত (কন ফুঙ্ক শুনের) এবং ৬০,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং সিটি হল রেকর্ডস দ্বারা বিতরণ করা হয়। ১৯৮৮ সালের বসন্তে, ১০৭.৭ কেএসওএল রেডিও ডিজে টনি ভ্যালেরা তার মিক্স শোতে "লেটস গেট ইট স্টার্টেড" গানটি বাজিয়েছিলেন - একটি গানে তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি "ডগ ই. ফ্রেশ, এলএল কুল জে, বা ডিজে রান"-এর পর থেকে গানটি ক্লাবগুলিতে জনপ্রিয়তা অর্জন করতে শুরু করে। (ভবিষ্যৎ প্রকল্পগুলোতেও তিনি ইস্ট কোস্ট র্যাপারদের আহ্বান করে যাবেন।) হ্যামার "রিং 'ইম" নামে একটি একক প্রকাশ করেন, এবং মূলত হ্যামার ও তার স্ত্রীর অক্লান্ত রাস্তার বিপণনের শক্তির উপর ভিত্তি করে, পাশাপাশি রেডিও মিক্স-শো নাটক চালিয়ে যান, এটি সান ফ্রান্সিসকো বে এলাকার নৃত্য ক্লাবগুলিতে উল্লেখযোগ্য জনপ্রিয়তা অর্জন করে। তার ক্রমবর্ধমান প্রত্যাশার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, হ্যামার সপ্তাহে সাত দিনের মহড়া শুরু করেছিলেন, নৃত্যশিল্পী, সঙ্গীতশিল্পী এবং ব্যাকআপ ভোকালিস্টদের একটি দলকে তিনি ভাড়া করেছিলেন। এটি ছিল হ্যামারের স্টেজ শো এবং তার সংক্রামক স্টেজ উপস্থিতি, যা ১৯৮৮ সালে ওকল্যান্ড ক্লাবে অভিনয় করার সময় তার বড় বিরতিতে নিয়ে যায়। নিউ রোলিং স্টোন এনসাইক্লোপিডিয়া অফ রক অ্যান্ড রোল অনুসারে, সেখানে তিনি একজন রেকর্ড নির্বাহীকে প্রভাবিত করেছিলেন, যিনি "তিনি কে তা জানতেন না, কিন্তু জানতেন যে তিনি একজন ব্যক্তি"। এম.সি.হ্যামার এর আগে বেশ কয়েকটি বড় রেকর্ড লেবেল থেকে প্রস্তাব পেয়েছিলেন (যা তিনি প্রাথমিকভাবে তার ব্যক্তিগত সাফল্যের কারণে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন), কিন্তু এই স্বাধীন অ্যালবাম এবং বিস্তৃত লাইভ ড্যান্স শো এর সফল মুক্তির পর ক্যাপিটল রেকর্ডস নির্বাহীকে বিস্মিত করে, হ্যামার শীঘ্রই একটি রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করতে রাজি হন। হ্যামার ১,৭৫০,০০০ মার্কিন ডলার অগ্রিম এবং একটি মাল্টি-অ্যালবাম চুক্তি নিয়ে দেশে ফিরে আসেন। ক্যাপিটলের বিনিয়োগ ফিরে পেতে বেশি সময় লাগেনি। | [
{
"question": "১৯৮৬ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আমার শক্তি অনুভব করে একটি অ্যালবাম",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন এটা মুক্তি পায়",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন একক মুক্তি",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আমার ক্ষমতার কত কপি... | [
{
"answer": "১৯৮৬ সালে তিনি তার প্রথম অ্যালবাম \"ফিল মাই পাওয়ার\" রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি ১৯৮৭ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এছাড়াও তিনি \"রিং 'ইম\" নামে একটি একক প্রকাশ করেন।",
"turn_id": ... | 206,389 |
wikipedia_quac | চার্লসের নতুন চার্টের সাফল্য স্বল্পস্থায়ী হয় এবং ১৯৭০-এর দশকের মধ্যে তার গান খুব কমই বেতারে প্রচারিত হয়। সাইকেডেলিক রকের উত্থান এবং রক এবং আরএন্ডবি সংগীতের কঠিন রূপ চার্লসের রেডিওর আবেদনকে হ্রাস করেছিল, যেমন তিনি পপ মান এবং সমসাময়িক রক এবং আত্মা হিটগুলির কভার রেকর্ড করা বেছে নিয়েছিলেন, কারণ তার মালিকের কাছ থেকে তার উপার্জন নতুন উপাদান লেখার প্রেরণাকে সরিয়ে নিয়েছিল। তা সত্ত্বেও চার্লস একটি সক্রিয় রেকর্ডিং কর্মজীবন চালিয়ে যান। ১৯৬৮ থেকে ১৯৭৩ সালের মধ্যে তার বেশিরভাগ রেকর্ডিং তীব্র প্রতিক্রিয়ার সৃষ্টি করে: মানুষ হয় তাদের অনেক পছন্দ করে অথবা দৃঢ়ভাবে অপছন্দ করে। ১৯৭২ সালে তার এ মেসেজ ফ্রম দ্য পিপল অ্যালবামে সুসমাচার-অনুপ্রাণিত "আমেরিকা দ্য বিউটিফুল" এর অনন্য সংস্করণ এবং দারিদ্র্য ও নাগরিক অধিকার সম্পর্কে বেশ কয়েকটি প্রতিবাদ গান অন্তর্ভুক্ত ছিল। চার্লস প্রায়ই তার "আমেরিকা দ্য বিউটিফুল" সংস্করণের জন্য সমালোচিত হন, কারণ এটি গানটির মূল সংস্করণ থেকে ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল। ১৯৭৪ সালে চার্লস এবিসি রেকর্ডস ত্যাগ করেন এবং তার নিজের লেবেল ক্রসওভার রেকর্ডসে কয়েকটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন। ১৯৭৫ সালে স্টিভ ওয়ান্ডারের হিট "লিভিং ফর দ্য সিটি" গানটির রেকর্ডিং চার্লসকে আরেকটি গ্র্যামি জিততে সাহায্য করে। ১৯৭৭ সালে তিনি আহমেত এরতেগুনের সাথে পুনরায় মিলিত হন এবং আটলান্টিক রেকর্ডসে পুনরায় স্বাক্ষর করেন, যার জন্য তিনি ট্রু টু লাইফ নামে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন। যাইহোক, লেবেলটি তখন রক অ্যাক্টের উপর মনোযোগ দিতে শুরু করে, এবং তাদের কিছু বিশিষ্ট আত্মা শিল্পী, যেমন এরেথা ফ্রাঙ্কলিন, অবহেলিত হতে শুরু করে। ১৯৭৭ সালের নভেম্বর মাসে তিনি এনবিসি টেলিভিশনের স্যাটারডে নাইট লাইভ অনুষ্ঠানের উপস্থাপনা করেন। ১৯৭৯ সালের এপ্রিল মাসে, তার "জর্জিয়া অন মাই মাইন্ড" সংস্করণটি জর্জিয়ার রাষ্ট্রীয় গান হিসেবে ঘোষণা করা হয়, এবং একজন আবেগপ্রবণ চার্লস রাষ্ট্রীয় আইনসভার মেঝেতে গানটি পরিবেশন করেন। যদিও তিনি ১৯৬০-এর দশকে মার্কিন নাগরিক অধিকার আন্দোলন এবং মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রকে উল্লেখযোগ্যভাবে সমর্থন করেছিলেন, চার্লস ১৯৮১ সালে দক্ষিণ আফ্রিকার সান সিটি রিসোর্টে অভিনয় করার জন্য সমালোচিত হয়েছিলেন, সেই দেশের বর্ণবৈষম্য নীতির প্রতিবাদে একটি আন্তর্জাতিক বয়কটের সময়। | [
{
"question": "তার পতনের সময় কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কী রেকর্ড করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "তার পতনের সময়, চার্লস প্রায়ই তার \"আমেরিকা দ্য বিউটিফুল\" সংস্করণের জন্য সমালোচিত হয়েছিলেন কারণ এটি মূল সংস্করণ থেকে ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই সময়ে তিনি এবিসি রেকর্ডস ত্যাগ করেন এবং তার নিজের লেবেল ক্রসওভার রেকর্ডসে কয়েকটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন।... | 206,390 |
wikipedia_quac | ১৯৫২ সালের জুন মাসে আটলান্টিক রেকর্ডস চার্লসের সাথে ২,৫০০ মার্কিন ডলারের চুক্তি করে। ১৯৫২ সালের সেপ্টেম্বরে আটলান্টিকের জন্য তার প্রথম রেকর্ডিং অধিবেশন ("দ্য মিডনাইট আওয়ার" / "রোল উইথ মাই বেবি") অনুষ্ঠিত হয়, যদিও তার শেষ সুইংটাইম মুক্তি ("মিজারি ইন মাই হার্ট" / "দ্য স্নো ইজ ফলিং") ১৯৫৩ সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত প্রকাশিত হয়নি। ১৯৫৩ সালে "মেস অ্যারাউন্ড" ছিল আটলান্টিকের জন্য চার্লসের প্রথম ছোট হিট; পরের বছর তিনি "ইট শ্যুড'ভ বিইন মি" এবং "ডোন্ট ইউ নো" হিট করেন। এছাড়াও তিনি "মিডনাইট আওয়ার" এবং "সিনার'স প্রার্থনা" গান রেকর্ড করেন। ১৯৫৪ সালের শেষের দিকে চার্লস "আই হ্যাভ গট আ ওম্যান" গানটি রেকর্ড করেন। গানের কথা লিখেছেন রেনাল্ড রিচার্ড। সত্যজিৎ এই রচনাটি দাবি করেন। পরে তারা প্রকাশ্যে স্বীকার করে যে গানটি দ্য সাউদার্ন টোনস এর "ইট মাস্ট বি জেসাস" (১৯৫৪, ডিউক ২০৫) থেকে এসেছে। এটি তার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হিটগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে এবং আরএন্ডবি চার্টে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। "আই'ভ গসপেল, জ্যাজ এবং ব্লুজ উপাদানের সংমিশ্রণে "আই'ভ গসপেল গসপেল" রচনা করা হয়। ১৯৫৫ সালে তিনি "দিস লিটল গার্ল অব মাই" ও "আ ফুল ফর ইউ" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। পরবর্তী বছরগুলোতে তিনি "ড্যুড ইন মাই ওন টিয়ারস" এবং "হাল্লেলুজাহ আই লাভ হার সো" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৫৯ সালে, "হোয়াট'ড আই সে" বিলবোর্ড পপ চার্টে #৬ এবং বিলবোর্ড আরএন্ডবি চার্টে #১ অবস্থানে পৌঁছে। তার কর্মজীবনে তিনি দ্য গ্রেট রে চার্লস (১৯৫৭) এর মত বাদ্যযন্ত্র জ্যাজ অ্যালবাম রেকর্ড করেন। এই সময়ে তিনি জ্যাজ ভাইব্রফোনবাদক মিলট জ্যাকসনের সাথে কাজ করেন। তিনি ১৯৫৮ সালে সোল ব্রাদার্স এবং ১৯৬১ সালে সোল মিটিং প্রকাশ করেন। ১৯৫৮ সালের মধ্যে, চার্লস কেবল নিউইয়র্কের অ্যাপোলো থিয়েটারের মতো কালো স্থানগুলির শিরোনামকারী ছিলেন না, বরং বড় স্থানগুলি যেমন কার্নেগী হল এবং নিউপোর্ট জ্যাজ ফেস্টিভাল (যেখানে ১৯৫৮ সালে তার প্রথম লাইভ অ্যালবাম রেকর্ড করা হয়েছিল)। ১৯৫৬ সালে, চার্লস একটি তরুণ সর্ব-নারী গায়ক দল, কুকিজ, নিয়োগ করেন এবং তাদের রেলেট হিসাবে পুনর্গঠিত করেন। | [
{
"question": "আটলান্টিক রেকর্ডসের ব্যাপারে তোমার আগ্রহ কেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৫২*-১৯৫৯ সময়কালের আলটানটিক রেকর্ড সম্বন্ধে কোন তথ্যগুলো রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার সম্মুখীন হয়েছিলেন?",
"turn_i... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে আমরা জানতে পারি যে, আটলান্টিক রেকর্ডস হল একটা রেকর্ড লেবেল আর ১৯৫২ সালে তারা চার্লসের সঙ্গে ২,৫০০ মার্কিন ডলারের চুক্তি করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫২ সালের সেপ্টেম্বর মাসে আটলান্টিকের জন্য তার প্রথম রেকর্ডিং অধিবেশন (\"দ্য মিডনাইট আওয়ার\" / \"রোল উইথ মাই বেবি... | 206,391 |
wikipedia_quac | আমেরিকান কর্তৃপক্ষ ইমাম আহমাদ ওয়াইস আফজালিকেও গ্রেপ্তার করে, যার বিরুদ্ধে এফবিআইকে মিথ্যা বলার অভিযোগ আনা হয় এবং আফজালি জাজিকে জানান যে তিনি নজরদারির মধ্যে আছেন। আফজালি পূর্বে ফ্লাশিং, কুইন্সের বাসিন্দা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বৈধ স্থায়ী বাসিন্দা ছিলেন। তিনি আফগানিস্তানের কাবুলে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি কুইন্স মসজিদের ইমাম ছিলেন এবং ইসলামিক বুরিয়াল ফিউনারেল সার্ভিস পরিচালনা করতেন। তার বিরুদ্ধে অভিযোগ ছিল যে, তিনি জাজিকে বলেছিলেন যে, তাকে নজরদারি করা হচ্ছে এবং সন্ত্রাসবাদের সাথে জড়িত বিষয়ে এফবিআইয়ের কাছে মিথ্যা বলেছেন। তিনি প্রাথমিকভাবে দোষী না হওয়ার জন্য আবেদন করেন, দোষী সাব্যস্ত হলে আট বছর পর্যন্ত জেল এবং নির্বাসনের মুখোমুখি হন এবং ১.৫ মিলিয়ন ডলারের জামিনে মুক্তি পান। ৪ঠা মার্চ, একটি দর কষাকষিতে তিনি মার্কিন ফেডারেল এজেন্টদের কাছে মিথ্যা বলার একটি হ্রাসকৃত অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত হন এবং বলেন যে তিনি দুঃখিত। আফজালিকে ছয় মাস পর্যন্ত কারাগারে থাকতে হয় এবং এই আবেদনের অংশ হিসেবে সরকার কোন জেলের সময় না চাওয়ার ব্যাপারে সম্মত হয়। ব্রুকলিনের ফেডারেল বিচারক ফ্রেডেরিক ব্লক ৮ এপ্রিল তাকে শাস্তি দেবেন। তার আবেদন চুক্তির অংশ হিসেবে, আফজালি ২০১০ সালের জুলাই মাসে তার দোষী সাব্যস্ত হওয়ার ৯০ দিনের মধ্যে স্বেচ্ছায় যুক্তরাষ্ট্র ত্যাগ করেন। একজন অপরাধী হিসেবে এবং তার আবেদনের শর্ত অনুযায়ী আফজালি বিশেষ অনুমতি ছাড়া যুক্তরাষ্ট্রে ফিরতে পারবেন না। আফজালি সন্ত্রাসবাদ বা কর্তৃপক্ষকে বিভ্রান্ত করার কোন অভিপ্রায় অস্বীকার করেন এবং তার আইনজীবীর মতে তিনি "এনওয়াইপিডি এবং এফবিআইয়ের মধ্যে একটি উপসাগরীয় যুদ্ধে ধরা পড়েন।" তার আইনজীবীর মতে, যুক্তরাষ্ট্রে তার শেষ কথা ছিল "ঈশ্বর আমেরিকাকে আশীর্বাদ করুন"। | [
{
"question": "ইমামের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি আমেরিকায় অবৈধ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গ্রেপ্তার হওয়ার পর তিনি কি সময় দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারিখ বা বছরের মতো কখন এটা ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "আমেরিকান কর্তৃপক্ষ ইমাম আহমাদ ওয়াইস আফজালিকেও গ্রেফতার করে, যার বিরুদ্ধে এফবিআই-এর কাছে মিথ্যা বলার অভিযোগ আনা হয় এবং তাকে দোষী সাব্যস্ত করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৪ সাল... | 206,392 |
wikipedia_quac | ১০ সেপ্টেম্বর তিনি জর্জ ওয়াশিংটন সেতু পার হয়ে নিউ ইয়র্ক সিটির দিকে যাচ্ছিলেন, এফবিআইয়ের অনুরোধে পোর্ট অথরিটি পুলিশ তাকে টেনে নিয়ে যায়, কারণ তাকে বলা হয়েছিল যে একটি রুটিন এলোমেলো মাদক অনুসন্ধান ছিল, এবং তার গাড়ি তল্লাশি করা হয়েছিল। তারা কোনো নোট খুঁজে পায়নি আর তাই তাকে যেতে দেওয়া হয়েছিল। আফজালির আইনজীবী পরে আদালতকে লিখেছিলেন: "যদিও [জাজি] সন্ত্রাসী ঝাড়বাতির সবচেয়ে উজ্জ্বল বাল্ব নন, তবুও 'অনিয়মিত' চেকপয়েন্ট স্টপের সূক্ষ্ম-স্বচ্ছ কৌশল তাকে বোকা বানাতে পারেনি।" ১১ সেপ্টেম্বর, আফজালি জাজির বাবাকে ফোন করেন। এরপর জাজির বাবা জাজির সাথে কথা বলেন, তাকে বলেন যে "তারা" আফজালিকে তার ছবি এবং অন্যদের ছবি দেখিয়েছে, আফজালি তাকে ফোন করবে এবং যত তাড়াতাড়ি সম্ভব তার সাথে কথা বলা উচিত, এবং আরও বলেন "তাই, অন্য কিছু করার আগে, [আফজালির] সাথে কথা বলুন। দেখুন যদি আপনার [আফজালি] যেতে হয় অথবা... নিজেকে সচেতন করতে, একজন অ্যাটর্নি ভাড়া করতে হয়।" আফজালি জাজিকে ফোন করে বলেন যে কর্তৃপক্ষ তাকে "আপনারা" সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেছে। এ ছাড়া, তিনি জাজিকে অন্য যে-ব্যক্তিদের ছবি দেখিয়েছিলেন, তাদের একজনের টেলিফোন নম্বরও চেয়েছিলেন এবং তার সঙ্গে একটা সভাও করেছিলেন। সেই দিন পরে, একটি পার্কিং লঙ্ঘনের কারণে জাজির ভাড়া করা গাড়ি টেনে নিয়ে যাওয়া হয় এবং তা তল্লাশি করা হয়। এজেন্টরা একটি ল্যাপটপ খুঁজে পায় যেখানে জেপিইজি-এর ছবিসহ নয়টি হাতে লেখা পৃষ্ঠা রয়েছে কিভাবে বিস্ফোরক, প্রধান বিস্ফোরক চার্জ, ডেটোনেটর এবং ফিউজ তৈরি করা যায়। এফবিআই দাবি করে যে, জাজির হাতে লেখা নোটের নয়টি পৃষ্ঠা ছিল। জাজি আফজালিকে ফোন করে বলেন, তার গাড়ি চুরি হয়ে গেছে এবং তিনি ভয় পাচ্ছেন যে তাকে "দেখা" হচ্ছে। আফজালি জিজ্ঞাসা করেন গাড়িতে কোন "প্রমাণ" আছে কিনা, এবং জাজি বলেন না। যখন জাজি বুঝতে পারে যে তারা তদন্তের মধ্যে রয়েছে, তখন দলটি তাদের বোমা তৈরির উপাদানগুলো ফেলে দেয়। | [
{
"question": "জাজিকে কখন গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জাজি কোথায় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জাজি কি কোন ঝামেলায় পড়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জাজিকে টেনে তোলার সময় কি তারা কিছু খুঁজে পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জাজি নিউ ইয়র্ক শহরে ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির দিকে যাচ্ছিলেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer"... | 206,393 |
wikipedia_quac | জ্যানিস লিন জোপলিন ১৯৪৩ সালের ১৯ জানুয়ারি টেক্সাসের পোর্ট আর্থারে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা সেথ ওয়ার্ড জোপলিন (১৯১০-১৯৮৭) ছিলেন টেক্সাসের একটি বিজনেস কলেজের রেজিস্ট্রার। তার দুই ছোট ভাই আছে, মাইকেল এবং লরা। এই পরিবার খ্রীষ্টীয় গির্জার অন্তর্ভুক্ত ছিল। তার বাবামা মনে করেছিল যে, জেনিসের তাদের অন্যান্য সন্তানদের চেয়ে আরও বেশি মনোযোগের প্রয়োজন। কিশোর বয়সে, চ্যাপলিন একদল নির্বাসিত মানুষের সাথে বন্ধুত্ব করেন, যাদের মধ্যে একজন ছিলেন ব্লুজ শিল্পী বেসি স্মিথ, মা রেইনি এবং লিড বেলি। তিনি টমাস জেফারসন হাই স্কুলে বন্ধুদের সাথে ব্লুজ এবং লোক সঙ্গীত গাওয়া শুরু করেন। জোপলিন বলেন, উচ্চ বিদ্যালয়ে তাকে সমাজ থেকে বহিষ্কার করা হয় এবং তার উপর অত্যাচার করা হয়। কিশোর বয়সে, তিনি অতিরিক্ত ওজনের হয়ে গিয়েছিলেন এবং আমাশয়ে ভুগেছিলেন, যার ফলে তাকে গভীর ক্ষত নিয়ে যেতে হয়েছিল, যেটার জন্য ত্বকচ্ছেদ করার প্রয়োজন হয়েছিল। হাই স্কুলের অন্যান্য বাচ্চারা তাকে প্রায়ই টিটকারি দিত এবং "পিগ", "ফ্রিক", "নাইগার লাভার" বা "ক্রিপ" বলে ডাকত। তিনি বলেছিলেন, "আমি অযোগ্য ছিলাম। আমি পড়েছি, ছবি এঁকেছি, ভেবেছিলাম। আমি নিগ্রোদের ঘৃণা করতাম না।" তিনি ১৯৬০ সালে উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং গ্রীষ্মকালে টেক্সাসের বিউমন্টের লামার স্টেট কলেজ অব টেকনোলজিতে ভর্তি হন। ক্যাম্পাস সংবাদপত্র, দ্যা ডেইলী টেক্সাস ১৯৬২ সালের ২৭শে জুলাই সংখ্যার "তিনি আলাদা হওয়ার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ" শিরোনামে তার একটি প্রোফাইল প্রকাশ করেছিল। প্রবন্ধটি শুরু হয় এভাবে, "সে যখন খালি পায়ে যায়, সে লেভিসকে শ্রেণীকক্ষে নিয়ে যায়, কারণ তারা বেশি আরামদায়ক, এবং সে যেখানে যায় সেখানে সে তার অটোহার্প বহন করে, যাতে সে গান গাওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করলে, তা সুবিধাজনক হয়। তার নাম জ্যানিস জোপলিন। ইউটিএতে থাকাকালীন তিনি ওয়ালার ক্রিক বয়েজ নামে একটি লোক ত্রয়ীর সাথে অভিনয় করেন এবং প্রায়ই ক্যাম্পাসের হাস্যরস পত্রিকা দ্য টেক্সাস রেঞ্জারের কর্মীদের সাথে মেলামেশা করতেন। | [
{
"question": "১৯৪৩ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",... | [
{
"answer": "তিনি টেক্সাসের পোর্ট আর্থারে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা-মা হলেন ডরোথি বোনিটা ইস্ট এবং সেথ ওয়ার্ড জোপলিন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বাবা টেক্সাসের একজন প্রকৌশলী ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
... | 206,395 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালের শুরুর দিকে, ওনোর পরবর্তী অ্যালবাম, ফিলিং দ্য স্পেস-এ রেকর্ডিং শুরু হয়, যেখানে স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পীদের একটি নতুন দল ছিল। প্লাস্টিক ওনো ব্যান্ডের নতুন অবতারে গিটারবাদক ডেভিড স্পিনোজা, কিবোর্ডবাদক কেন আসির, বেসবাদক গর্ডন এডওয়ার্ডস, পারকাশনিস্ট আর্থার জেনকিন্স এবং ডেভিড ফ্রিডম্যান, স্যাক্সফোনবাদক মাইকেল ব্রেকার, প্যাডেল স্টিল গিটারবাদক স্নিকি পিট ক্লেইনো, এবং নিয়মিত অবদানকারী জিম কেল্টনার উপস্থিত ছিলেন। অ্যালবামটি নভেম্বর মাসে মুক্তি পাবে। ১৯৭৩ সাল জুড়ে লেনন এবং ওনোর সম্পর্ক খারাপ হতে থাকে। আগস্ট মাসের মধ্যে তারা আলাদা হয়ে যেতে শুরু করেন, যেটিকে লেনন "দ্য লস্ট উইকএন্ড" বলে অভিহিত করেন। লেনন তার নিজের অ্যালবাম, মাইন্ড গেমের রেকর্ডিং শুরু করেন, একই খেলোয়াড়দের ব্যবহার করে ফিলিং দ্য স্পেস, যা "দ্য প্লাস্টিক ইউএফওনো ব্যান্ড" নামে পরিচিত। নভেম্বর মাসে অ্যালবামটি মুক্তি পাওয়ার সময়, লেনন নতুন প্রেমিকা মে প্যাং এর সাথে লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসেন। অক্টোবর মাসে, লেনন রক 'এন' রোল পুরোনো অ্যালবামের রেকর্ডিং শুরু করেন (একটি মামলার কারণে একটি চুক্তিভিত্তিক বাধ্যবাধকতা)। এইগুলি অনেক প্লাস্টিক ওনো ব্যান্ড নিয়মিত ছিল (ইউএফওনো ব্যান্ড, ক্লস ভুরম্যান এবং ফিল স্পেক্টরের উৎপাদন চেয়ারে ফিরে আসা সহ), কিন্তু ১৯৭৫ সালে রক 'এন' রোল হিসাবে মুক্তির পর, এটি শুধুমাত্র লেননকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। রক 'এন' রোলের সেশনগুলি অত্যন্ত সমস্যাপূর্ণ ছিল এবং পরবর্তী তারিখ পর্যন্ত সেশনগুলি পরিত্যক্ত ছিল। ১৯৭৪ সালের জুলাই মাসে, লেনন ওয়ালস এবং ব্রিজ রেকর্ড করার জন্য নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন। নতুন "প্লাস্টিক ওনো নিউক্লিয়ার ব্যান্ড" পুরোনো ও নতুন উভয় মুখকে উপস্থাপন করে, জিম কেল্টনার, কেনেথ অ্যাচার এবং আর্থার জেনকিন্স মাইন্ড গেম থেকে অব্যাহত, ক্লস ভোরম্যান, নিকি হপকিন্স এবং ববি কিসের প্রত্যাবর্তন এবং গিটারবাদক জেসি এড ডেভিস ও এডি মোত্তু যোগ করে। আগস্ট মাসে রেকর্ডিং শেষ হয় এবং অ্যালবামটি যথাক্রমে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্যে ২৬ সেপ্টেম্বর এবং ৪ অক্টোবর মুক্তি পায়। ১৯৭০-এর দশকে প্লাস্টিক ওনো ব্যান্ড দ্বারা ওয়ালস এবং ব্রিজগুলি শেষ নতুন উপাদান হিসাবে প্রমাণিত হবে। লেনন পরবর্তীতে ওনোর সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন এবং তার পুত্র শনের জন্মের পর সঙ্গীত থেকে অবসর গ্রহণ করেন। ১৯৭৫ সালের অক্টোবরে শ্যাভড ফিশের সংকলনটি মুক্তি পায়। ১৯৮০ সালে ডাবল ফ্যান্টাসি অ্যালবামের জন্য তার এবং ওনোর সঙ্গীতে ফিরে আসার পর, তারা স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পীদের একটি নতুন দলের সাথে কাজ করে, যারা প্লাস্টিক ওনো ব্যান্ডের নামের কোন পরিবর্তন করেনি। অ্যালবামটি প্রকাশের পরপরই লেননকে গুলি করে হত্যা করা হয়। | [
{
"question": "তারা কি চেষ্টা করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা এখন কি করছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তারা কী করার চেষ্টা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর অর্থ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর মানে কি?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "তারা ফিলিং দ্য স্পেস অ্যালবামটি রেকর্ড করার চেষ্টা করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা একটি নতুন স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পীদের দলের সাথে রেকর্ডিং করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্লাস্টিক ওনো ব্যান্ডে ডেভিড স্পিনোজা নামে একজন গিটারবাদক, কেন অ্যাসার নামে একজন কিবোর্ডবা... | 206,397 |
wikipedia_quac | ১৯৮৪ সালে যখন তিনি এমসিএ রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, তখন তিনি টানা শীর্ষ ১০ হিটের রেকর্ড গড়েন যা ১৯৯০-এর দশক পর্যন্ত টিকে ছিল। এগুলোর মধ্যে প্রথমটা ছিল না। "হোয়াট আই ডিডন্ট ডু", তার ১৯৮৪ সালের অ্যালবাম ওয়ান গুড নাইট ডিডজ আদার এর তিনটি এককের প্রথমটি। এর পরে ছিল না। ৮ "হার্ট ট্রাবল" এবং তার দ্বিতীয় নম্বর ১, "সাম ফুলস নেভার লার্ন"। এছাড়াও তিনি পপ গায়ক নিকোলাট লারসনের সাথে তার শীর্ষ ১০ দেশের হিট গান "দ্যাট'স হাউ ইউ নো হোয়্যার লাভ'স রাইট"-এ কাজ করেন, যা তার একমাত্র শীর্ষ ৪০ দেশের একক গান। এই সময়ে স্টিভ এবিসি টেলিভিশন সিটকম, কেজ দ্য বস? এর জন্য থিম গান রেকর্ড করেন। "ব্রান্ড নিউ লাইফ" গানটি ১৯৮৬ থেকে ১৯৯০ সাল পর্যন্ত ব্যবহৃত হয়। তার পরবর্তী অ্যালবাম, লাইফ'স হাইওয়ে, "ইউ ক্যান ড্রিম অব মি" এবং শিরোনাম ট্র্যাকে পরপর দুই নম্বর স্থান দখল করে, যেখানে তার পরবর্তী অ্যালবামের তিনটি একক (১৯৮৭ এর ইট'স আ ক্রেজি ওয়ার্ল্ড) নং এ চলে যায়। "স্মল টাউন গার্ল", "দ্য উইকএন্ড" এবং "লিন্ডা"। এছাড়াও তিনি গ্লেন ক্যাম্পবেলের ১৯৮৭ সালের একক "দ্য হ্যান্ড দ্যাট রকস দ্য ক্রেডল"-এ দ্বৈত কণ্ঠ দেন। আই শ্যুড বি উইথ ইউ ছিল ওয়ার্নারের এমসিএ এর চতুর্থ মুক্তি। যদিও অ্যালবামটির কোন এককই ১ নম্বর স্থান পায়নি, তবুও অ্যালবামটি পরপর ১ নম্বর স্থান দখল করে। "বেবি আই এম ইউরস" এবং এর শিরোনাম ট্র্যাকে ২. ১৯৮৯-এর আই গট ড্রিমস চার্ট-শীর্ষ "হোয়ার ডিড আই গো ভুল" এবং এর শিরোনাম ট্র্যাক তৈরি করে, এবং দশকের শেষের দিকে, ওয়ারিনার দেশের একক চার্টে আট নম্বর এক ছিল। লারেদো ১৯৯০ সালে মুক্তি পান। লিড-অফ একক "দ্য ডমিনো থিওরি" ৯ম স্থান অধিকার করে। ৭, এরপর ম্যাক ম্যাকঅ্যানালি "প্রিসিয়াস থিংস" এর সহ-লেখক হন। ৮ এবং নং. ১৭, ১৯৮৪ সালের পর তার প্রথম একক, যা শীর্ষ ১০-এ পৌঁছায়নি। এই এককের পর, তিনি এমসিএ ত্যাগ করেন। | [
{
"question": "এমসিএ রেকর্ড কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে এমসিএ এর অংশ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে এমসিএ রেকর্ডের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "এমসিএ রেকর্ডস ১৯৮৪ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পপ গায়ক নিকোলাস লারসনের সাথে কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ওয়ান গুড নাইট ডিজায়ারস এ্যনাদার, লাইফ'স হাইওয়ে, আই শ্যুড বি উইথ ইউ, লারেডো এবং এমসিএ'র জন্য তাদের শেষ অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
... | 206,399 |
wikipedia_quac | ১৯৯১ সালে অ্যারিস্টা রেকর্ডসের জন্য তার প্রথম অ্যালবাম মুক্তি পায়। আই এম রেডি শিরোনামে, এটি তার কর্মজীবনের প্রথম অ্যালবাম ছিল যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৫,০০,০০০ কপি পাঠানোর জন্য প্রত্যয়িত হয়েছিল। এর মধ্যে রয়েছে "লেভ হিম আউট অব দিস", "দ্য টিপস অব মাই ফিঙ্গার্স" (বিল অ্যান্ডারসনের ১৯৬০ সালের এককের কভার), "আ ওম্যান লাভস", "ক্র্যাশ কোর্স ইন দ্য ব্লুজ" এবং "লাইক এ রিভার টু দ্য সি"। প্রথম তিনটি একক ছিল টপ ১০ হিট। ১৯৯২ সালে তিনি তার প্রথম গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন, সেরা কান্ট্রি ভোকাল কোলাবরেশন বিভাগে। ওকনরের অ্যালবাম দ্য নিউ ন্যাশভিল ক্যাটস থেকে ২৫-পিকিং একক। এছাড়াও তিনি ওকনরের সাথে "দ্য নো" চলচ্চিত্রে কাজ করেন। একই অ্যালবামে ৭১-টি গান "নাও ইট বিলংস টু ইউ" এরিস্টার দ্বিতীয় অ্যালবাম ছিল ১৯৯৩ সালের ড্রাইভ। এই অ্যালবামের শীর্ষ ১০ এর মধ্যে ছিল "ইফ আই ডিডন্ট লাভ ইউ"। এটি শীর্ষ ৩০ হিট "ড্রিভিন' অ্যান্ড ক্রাইইন'" এবং "ইট ওন্ট বি ওভার ইউ" এর পরে আসে, যদিও অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাক নং ১ এ থেমে যায়। ৬৩। ওয়ারিনার লি রয় পার্নেল এবং ডায়মন্ড রিওর সাথে মিলে মারলি হ্যাগার্ডের "ওয়ারকিন' ম্যান'স ব্লুজ" এর একটি কভার রেকর্ড করেন। এই কভারটি নং এ সর্বোচ্চ ছিল। ৪৮ এবং একটি মিউজিক ভিডিও তৈরি করা হয়েছে। এক বছর পর, ওয়ারিনার "গেট ব্যাক টু কাম টুগেদার: আমেরিকা স্যালুটস দ্য বিটলস" গানের কভারে অবদান রাখেন। তার রেন্ডিশন নাম্বার ছিল । কান্ট্রি চার্টে ৭২ নম্বর এবং ন্যাশভিলের ইউনিয়ন স্টেশনে ধারণকৃত একটি মিউজিক ভিডিও। ১৯৯৬ সালে একটি যন্ত্রসঙ্গীত অ্যালবাম, নো মোর মিস্টার নাইস গাই প্রকাশিত হয়। তার সর্বশেষ আরিস্তা মুক্তিতে কোন একক গান প্রকাশিত হয়নি, যদিও তার একটি গান, "ব্রিক ইয়ার্ড বুগি" ১৯৯৭ সালে গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা কান্ট্রি ইন্সট্রুমেন্টাল বিভাগে মনোনীত হয়েছিল। এই গানটি ব্রায়ান হোয়াইট, জেফ্রি স্টিল, ব্রায়ান অস্টিন এবং সাবেক পার্ল রিভার গিটারবাদক ডেরেক জর্জের সহযোগিতায় তৈরি করা হয়েছিল। ১৯৯৭ সালে অ্যারিস্টা থেকে প্রস্থান করা সত্ত্বেও, ওয়ারিনার ১৯৯৭ সালে সয়ার ব্রাউনের একক "দিস নাইট ওন্ট লাস্ট ফরএভার" গানের মিউজিক ভিডিওতে ম্যাক ম্যাকঅ্যানালির সাথে অতিথি শিল্পী হিসেবে উপস্থিত হন, যেটি মাইকেল জনসনের গানের কভার ছিল। | [
{
"question": "আরিস্তা রেকর্ডস কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই রেকর্ড লেবেলের অধীনে থাকাকালীন তিনি কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অ্যালবাম কি সফল হয়েছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "আরিস্তা রেকর্ডস একটি রেকর্ড লেবেল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯১.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "১৯৯২ সালে তিনি প্রথম গ... | 206,400 |
wikipedia_quac | এরপর তিনি ফুড এন্ড লিকার ২ প্রকাশ করেন, পাশাপাশি তার সহকর্মী শিশু বিদ্রোহী সৈনিক এবং অল সিটি দাবা ক্লাবের সদস্য ফারেলের সাথে একটি যৌথ অ্যালবামে কাজ করেন। অ্যালবামের মুক্তির পূর্বে, তিনি প্রকাশ করেন যে "ফ্রেন্ড অফ দ্য পিপল: আই ফাইট ইভিল" এর পরে আর কোন মিক্সটেপ থাকবে না, যা ফুড অ্যান্ড লিকার ২: দ্য গ্রেট আমেরিকান র্যাপ অ্যালবাম এর আগে ছিল, যা ২০১২ সালের শরৎকালে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। এর প্রধান একক, সাইমনসয়েজ এবং বি-সাইড প্রযোজিত গান অ্যারাউন্ড মাই ওয়ে (ফ্রিডম ইজ ফ্রি) ২১ মে মুক্তি পায়, যা একটি ক্রুদ্ধ পিট রকের কাছ থেকে তারা রিমেইন্স ওভার ইউ (টিআরওওয়াই) থেকে নমুনা ব্যবহার করে বিতর্কের সৃষ্টি করে। রক বলেন যে তিনি নমুনা ব্যবহার করে "খুবই লঙ্ঘন" অনুভব করেছেন, যদিও মূল ট্র্যাকটি নিজেই টম স্কট এবং জেমস ব্রাউনের নমুনা ব্যবহার করেছিল। সম্প্রতি তিনি অস্ট্রেলিয়ান গায়ক গাই সেবাস্টিয়ানের সাথে "ব্যাটল স্কারস" গানটিতে কাজ করেছেন। এই এককটি সেবাস্টিয়ানের সিডনি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয় যখন ফিয়স্কো অস্ট্রেলিয়ায় সুপাফেস্টের জন্য ছিলেন, এবং সেবাস্টিয়ানের অ্যালবাম আরমাগিদোনে প্রদর্শিত হয়। এটি অস্ট্রেলিয়ায় প্রথম সপ্তাহে এক নম্বর স্থানে অভিষেক করে, যা ফাস্কোর প্রথম একক হয়ে ওঠে। ২১ আগস্ট ঘোষণা করা হয় যে, "ব্যাটল স্কারস" ফিস্কোর চতুর্থ অ্যালবাম, ফুড অ্যান্ড লিকার ২: দ্য গ্রেট আমেরিকান র্যাপ অ্যালবাম পিটি-তে অন্তর্ভুক্ত করা হবে। ১, এবং ২৮ আগস্ট ২০১২ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চতুর্থ একক হিসেবে মুক্তি পায়। এটি ইউএস বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে ৭১ নম্বর, বিলবোর্ড ডিজিটাল গান চার্টে ২৩ নম্বর এবং আরএন্ডবি/হিপ-হপ ডিজিটাল গান চার্টে ১ নম্বর স্থান অধিকার করে। গানটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ টানা ২০ সপ্তাহ অতিক্রম করে এবং প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। "ব্যাটল স্কারস" অস্ট্রেলিয়ায় ছয় সপ্তাহ অবস্থান করে এবং এআরআইএ কর্তৃক ৯এক্স প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। এটি নিউজিল্যান্ডে দ্বিতীয় এবং ডাবল প্লাটিনাম এবং নরওয়েতে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। ফুড অ্যান্ড লিকার ২: দ্য গ্রেট আমেরিকান র্যাপ অ্যালবাম পিটি। ১ সেপ্টেম্বর ২৫, ২০১২ সালে মুক্তি পায়। "গো টু স্লিপ" এবং "বিচ ব্যাড" গান দুটিও একক হিসেবে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি সমসাময়িক সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। মেটাক্রিটিক-এ, যা মূলধারার সমালোচকদের কাছ থেকে পর্যালোচনার জন্য ১০০ এর মধ্যে একটি স্বাভাবিক রেটিং নির্ধারণ করে, অ্যালবামটি গড়ে ৭০ পেয়েছে, যা ১৮ টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে "সাধারণভাবে অনুকূল পর্যালোচনা" নির্দেশ করে। এটি ৫৫তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা র্যাপ অ্যালবামের জন্য মনোনীত হয়েছিল। মূলত, অ্যালবামটি ডাবল ডিস্ক অ্যালবাম হিসাবে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু আটলান্টিক রেকর্ডস এই ব্যবস্থা অনুমোদন করেনি, তাই অ্যালবামটি দুটি ভাগে বিভক্ত করা হয়েছিল। ২০১৩ সালের বসন্তে পার্ট ২ মুক্তি পাবে বলে নিশ্চিত করা হয়। লুপ বলেছেন, এই অ্যালবামে তার দক্ষতা এবং গীতিকবিতার উপাদান বেশি প্রদর্শিত হয়েছে। এস১ অ্যালবামটিতে প্রযোজনা করার কথা নিশ্চিত করেছে। ১৭ জানুয়ারি, ২০১৩ তারিখে তিনি মূল ডাবল ডিস্কের দ্বিতীয় অংশের মুক্তির পরিকল্পনা বাতিল করেন। এরপর তিনি বলেন যে তিনি ২০১৩ সালে আরেকটি স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করবেন। | [
{
"question": "তিনি কি খাদ্য ও পানীয় দ্বিতীয়টি ছেড়ে দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি এখনও মিক্সটেপ প্রকাশ করে যাচ্ছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন গান প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি অস্ট্রেলিয়ান গায়ক গাই সেবাস্টিয়ানের সাথে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer":... | 206,401 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ সালে, শিকাগো নারীদের তাদের কাজে মহিলা দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করার জন্য প্রয়োজনীয় দক্ষতাগুলি শেখানোর আশা করে ফ্রেন্সো স্টেট কলেজে পূর্ণ-সময় শিক্ষকতা করার সিদ্ধান্ত নেয়। ফ্রেস্নোতে, তিনি একটি ক্লাসের পরিকল্পনা করেছিলেন যা শুধুমাত্র মহিলাদের নিয়ে গঠিত হবে এবং তিনি ক্যাম্পাস থেকে "পুরুষদের উপস্থিতি এবং তাই, পুরুষদের প্রত্যাশা" এড়ানোর জন্য শিক্ষা দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ১৯৭০ সালের শরৎকালে তিনি ফ্রেন্সো স্টেট কলেজে প্রথম মহিলা আর্ট ক্লাস পরিচালনা করেন। ১৯৭১ সালের বসন্তে এটি নারীবাদী আর্ট প্রোগ্রামে পরিণত হয়। এটি ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম নারীবাদী শিল্প প্রোগ্রাম। ফ্রাইসনো স্টেট কলেজে শিকাগোর অধীনে ১৫ জন শিক্ষার্থী পড়াশোনা করেন: ডোরি আটলান্টিস, সুজান বোড, গেইল এসকোলা, ভ্যানালিন গ্রিন, সুজান লাসি, কে ল্যাং, কারেন লেকোক, ইয়ান লেস্টার, ক্রিস রাশ, জুডি শাফার, হেনরিয়েটা স্পার্কম্যান, ফেইথ ওয়াইল্ডিং, শনি ওলেনম্যান, ন্যান্সি ইউডেলম্যান এবং চেরিল জুরিলগেন। নারীবাদী আর্ট প্রোগ্রাম হিসাবে, এই মহিলারা একসাথে, ১২৭৫ ম্যাপল এভিনিউতে একটি অফ-ক্যাম্পাস স্টুডিও ভাড়া এবং পুনর্নবীকরণ করেন। এখানে তারা শিল্পকলায় সহযোগিতা করতেন, পড়ার দল গঠন করতেন এবং তাদের জীবনের অভিজ্ঞতা নিয়ে আলোচনা দল গঠন করতেন যা তাদের শিল্পকে প্রভাবিত করেছিল। সকল ছাত্র এবং শিকাগোর সকলে স্থান ভাড়া এবং উপকরণের জন্য প্রতি মাসে ২৫ মার্কিন ডলার দান করে। পরে, জুডি শিকাগো এবং মিরিয়াম শাপিরো ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট অফ আর্টসে নারীবাদী আর্ট প্রোগ্রাম পুনরায় প্রতিষ্ঠা করেন। শিকাগো ক্যাল আর্টসের জন্য চলে যাওয়ার পর, ফ্রেসনো স্টেট কলেজে ক্লাসটি ১৯৭১ থেকে ১৯৭৩ সাল পর্যন্ত রিটা ইয়োকাই এবং তারপর ১৯৭৩ সালে জয়েস আইকেন দ্বারা পরিচালিত হয়, ১৯৯২ সালে তার অবসর পর্যন্ত। শিকাগোকে "প্রথম প্রজন্মের নারীবাদী শিল্পীদের" মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করা হয়, একটি দল যার মধ্যে মেরি বেথ এডেলসন, ক্যারোলি স্নিম্যান এবং র্যাচেল রোসেনথালও অন্তর্ভুক্ত। তারা ১৯৭০ এর দশকের প্রথম দিকে ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নারীবাদী শিল্প আন্দোলনের অংশ ছিল। শিকাগো ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট ফর দ্য আর্টসের শিক্ষক হন এবং তাদের নারীবাদী আর্ট প্রোগ্রামের নেতা হন। ১৯৭২ সালে, প্রোগ্রামটি মিরিয়াম শাপিরোর সাথে ওম্যানহাউস তৈরি করে, যা শিল্পের একটি মহিলা দৃষ্টিভঙ্গি প্রদর্শন করার জন্য প্রথম শিল্প প্রদর্শনী স্থান ছিল। আরলিন রেভেন এবং শিলা লেভ্যান্ট ডি ব্রেটেভিলের সাথে, শিকাগো ১৯৭৩ সালে লস অ্যাঞ্জেলেস উইমেন্স বিল্ডিং সহ-প্রতিষ্ঠা করেন। এই আর্ট স্কুল এবং প্রদর্শনীর স্থান ১৮৯৩ সালের ওয়ার্ল্ডস কলম্বিয়ান এক্সিবিশনের একটি প্যাভিলিয়নের নামে নামকরণ করা হয়েছিল, যেখানে সারা বিশ্বের নারীদের তৈরি শিল্প প্রদর্শিত হয়েছিল। এটি নারীবাদী স্টুডিও কর্মশালার স্থান ছিল, যা প্রতিষ্ঠাতারা "শিল্পে নারী শিক্ষার একটি পরীক্ষামূলক প্রোগ্রাম" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। আমাদের উদ্দেশ্য হচ্ছে শিল্পের একটি নতুন ধারণা তৈরি করা, নতুন ধরনের শিল্পী তৈরি করা এবং নারীদের জীবন, অনুভূতি এবং চাহিদা থেকে নির্মিত একটি নতুন শিল্প সম্প্রদায় গড়ে তোলা।" এই সময়ে, শিকাগো স্প্রে-পেইন্ট করা ক্যানভাস তৈরি করতে শুরু করে, প্রাথমিকভাবে বিমূর্ত, তাদের উপর জ্যামিতিক ফর্ম সঙ্গে। এই কাজগুলি একই মাধ্যম ব্যবহার করে বিকশিত হয়েছিল, "নারী" অর্থ আরও কেন্দ্রীভূত করার জন্য। শিকাগো গারডা লারনার দ্বারা দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত হয়েছিল, যার লেখাগুলি তাকে দৃঢ়প্রত্যয়ী করেছিল যে নারীরা যারা নারীর ইতিহাস সম্পর্কে অজ্ঞাত এবং অজ্ঞ ছিল তারা স্বাধীনভাবে এবং সমষ্টিগতভাবে সংগ্রাম চালিয়ে যাবে। | [
{
"question": "তিনি নারীবাদী শিল্প আন্দোলনে কিভাবে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নারীবাদী আর্ট প্রোগ্রামে কী অন্তর্ভুক্ত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি তার কোন কাজ প্রদর... | [
{
"answer": "১৯৭০ সালের শরৎকালে তিনি ফ্রেন্সো স্টেট কলেজে প্রথম মহিলা আর্ট ক্লাস পরিচালনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নারীবাদী আর্ট প্রোগ্রামে শিল্প, পাঠ গ্রুপ, এবং তাদের জীবন অভিজ্ঞতা সম্পর্কে আলোচনা গ্রুপ অন্তর্ভুক্ত ছিল যা তাদের শিল্পকে প্রভাবিত করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"a... | 206,403 |
wikipedia_quac | লিন্ডসে লোহান ১৯৮৬ সালের ২ জুলাই নিউ ইয়র্ক সিটির ব্রনক্স বরোতে জন্মগ্রহণ করেন এবং লং আইল্যান্ডের মেরিল ও কোল্ড স্প্রিং হারবারে বেড়ে ওঠেন। তিনি ডিনা এবং মাইকেল লোহানের বড় সন্তান। তার বাবা, একজন সাবেক ওয়াল স্ট্রিট ব্যবসায়ী, বেশ কয়েকবার আইন নিয়ে সমস্যায় পড়েছেন, যখন তার মা একজন সাবেক গায়ক এবং নৃত্যশিল্পী। লোহানের তিন ছোট ভাইবোন রয়েছে, যারা সকলেই মডেল বা অভিনেতা হয়েছেন: মাইকেল, জুনিয়র, যিনি লোহানের সাথে দ্য প্যারেন্ট ট্র্যাপে অভিনয় করেছিলেন, আলিয়ানা, যিনি "আলি" নামে পরিচিত এবং ডাকোটা "কোডি" লোহান। লোহান আইরিশ এবং ইতালীয় ঐতিহ্যের, এবং তিনি একজন ক্যাথলিক হিসাবে বেড়ে ওঠেন। তার মাতামহী ছিলেন "সুপরিচিত আইরিশ ক্যাথলিক স্ট্যালওয়ার্টস" এবং তার প্র-পিতামহ জন এল. সুলিভান লং আইল্যান্ডের প্রো-লাইফ পার্টির সহ-প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। লোহান কোল্ড স্প্রিং হারবার হাই স্কুল এবং সানফোর্ড এইচ. ক্যালহৌন হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি ১১ গ্রেড পর্যন্ত বিজ্ঞান এবং গণিতে ভাল করেছিলেন, যখন তিনি হোমস্কুলিং শুরু করেন। লোহা একটি প্রাকৃতিক লাল মাথা। লোহানের পিতামাতার একটি অশান্ত ইতিহাস রয়েছে। তারা ১৯৮৫ সালে বিয়ে করেন, লিন্ডসের যখন তিন বছর বয়স তখন তারা আলাদা হয়ে যান এবং পরে পুনরায় মিলিত হন। ২০০৫ সালে তারা আবার আলাদা হয়ে যান এবং ২০০৭ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। লোহান তিন বছর বয়সে ফোর্ড মডেলসের সাথে শিশু মডেল হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি ক্যালভিন ক্লেইন কিডস এবং অ্যাবারক্রমবির মডেল হিসেবে কাজ করেছেন। তিনি পিৎজা হাট এবং ওয়েন্ডির মতো ব্র্যান্ডের জন্য ৬০টিরও বেশি টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে কাজ করেছেন। ১০ বছর বয়সে, যখন লোহান টেলিভিশন সোপ অপেরা "এনাদার ওয়ার্ল্ড" এ আলেকজান্দ্রা "আলি" ফাউলার চরিত্রে অভিনয় করেন, সোপ অপেরা ম্যাগাজিন তাকে শো-বিজনেস অভিজ্ঞ হিসেবে বিবেচনা করে। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই বা বোন আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি ১৯৮৬ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা মাইকেল লোহান এবং মা দিনা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি কোল্ড স্প্রিং হারবার উচ্চ বিদ্যালয় এবং সানফোর্ড এইচ. ক্যালহৌন উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন... | 206,404 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি ১৯৯২ সালের অক্টোবরে নিউ ইয়র্ক সিটিতে বব ডিলানের ৩০তম বার্ষিকীর কনসার্টে উপস্থিত হয়েছিল, যেখানে তারা ডিলানের "হোয়েন আই পেইন্ট মাই মাস্টারপিস" গানটি পরিবেশন করেছিল। ১৯৯৩ সালে, দলটি তাদের অষ্টম স্টুডিও অ্যালবাম, জেরিকো প্রকাশ করে। প্রধান গীতিকার হিসেবে রবি রবার্টসন ছাড়া অ্যালবামের অধিকাংশ গানই ব্যান্ডের বাইরে থেকে লেখা হয়েছিল। একই বছর, দ্য ব্যান্ড, রনি হকিন্স, বব ডিলান এবং অন্যান্য অভিনয়শিল্পীদের সাথে মার্কিন রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটনের ১৯৯৩ সালের "ব্লু জিন বাশ" উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়েছিল। ১৯৯৪ সালে ব্যান্ডটি উডস্টক '৯৪ এ গান পরিবেশন করে। সেই বছরের শেষের দিকে রবার্টসন ড্যানকো ও হাডসনের সাথে দ্য ব্যান্ড হিসেবে দ্বিতীয় বারের মত আবির্ভূত হন। এই অনুষ্ঠানে দ্য ব্যান্ডকে রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। হেম, যিনি গান লেখার কৃতিত্ব চুরি করার অভিযোগে বছরের পর বছর ধরে রবার্টসনের সঙ্গে দ্বন্দ্বে লিপ্ত ছিলেন, তিনি সেখানে যোগ দেননি। ফেব্রুয়ারি, ১৯৯৬ সালে ক্রিকেট দলের সাথে ব্যান্ডটি "নট ফ্যাড অ্যাওয়ে" গানটি রেকর্ড করে। জেরিকো: হাই অন দ্য হগ (১৯৯৬) এবং জুবিলিশন (১৯৯৮) এর পর ব্যান্ডটি আরও দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করে, যার মধ্যে প্রথমটিতে এরিক ক্ল্যাপটন এবং জন হিয়েট অতিথি শিল্পী হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। ১৯৯৯ সালে তারা বব ডিলানের "ওয়ান টু ম্যানি মর্নিংস" গানটি রেকর্ড করে। ১৯৯৯ সালের ১০ ডিসেম্বর ৫৬ বছর বয়সে ঘুমের মধ্যে রিক ডানকো মারা যান। তার মৃত্যুর পর ব্যান্ডটি চিরতরে ভেঙ্গে যায়। ২০০২ সালে, রবার্টসন হেলম ছাড়া দলের অন্যান্য প্রাক্তন সদস্যদের আর্থিক স্বার্থ কিনে নেন, যা তাকে দলের উপাদানগুলির উপস্থাপনার প্রধান নিয়ন্ত্রণ প্রদান করে, যার মধ্যে পরবর্তী-দিনের সংকলনগুলিও রয়েছে। রিচার্ড বেল ২০০৭ সালের জুন মাসে মাল্টিপল মাইলোমা রোগে মারা যান। ব্যান্ডটি ২০০৮ সালের ৯ ফেব্রুয়ারি আজীবন সম্মাননা গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে, কিন্তু তিনজন জীবিত সদস্যের মধ্যে কোন পুনর্মিলন হয়নি। এই অনুষ্ঠানের সম্মানে, হেলম উডস্টকে একটি মিডনাইট র্যাম্বলের আয়োজন করেন। ১৭ এপ্রিল, ২০১২ তারিখে হেলমের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটের মাধ্যমে ঘোষণা করা হয় যে তিনি " ক্যান্সারের চূড়ান্ত পর্যায়ে" রয়েছেন; তিনি দুই দিন পরে মারা যান। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন রেকর্ডিংয়ে ফিরে এসেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন পুরস্কার পেয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৯০ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৯৯ সালে ব্যান্ডটি পুনরায় রেকর্ডিংয়ে ফিরে আসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 206,406 |
wikipedia_quac | ১৯২৮ সালের শেষের দিকে ব্রাউন চলচ্চিত্র নির্মাণ শুরু করেন, পরের বছর ওয়ার্নার ব্রসের সাথে। তিনি শীঘ্রই শিশু দর্শকদের কাছে প্রিয় হয়ে ওঠেন এবং শো (১৯২৯) এর সাথে প্রথম সবাক সঙ্গীতধর্মী হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রে অভিনয় করে তারকা খ্যাতি অর্জন করেন। তিনি বেশ কয়েকটি টেকনিকাল ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সঙ্গীতধর্মী হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যার মধ্যে স্যালি (১৯২৯),হোল্ড এভরিথিং (১৯৩০), সং অব দ্য ওয়েস্ট (১৯৩০), গোয়িং ওয়াইল্ড (১৯৩০) উল্লেখযোগ্য। ১৯৩১ সালে জো ই. ব্রাউন এমন তারকা হয়ে ওঠেন যে, তার অভিনীত চলচ্চিত্রগুলোর নামের উপরে তার নাম লেখা হয়। তিনি ফায়ারম্যান, সেভ মাই চাইল্ড (১৯৩২) কমেডি চলচ্চিত্রে সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের সদস্য হিসেবে অভিনয় করেন। ১৯৩৩ সালে তিনি জঁ মুইর ও থেলমা টডের সাথে সন অব আ সেইলর ছবিতে অভিনয় করেন। ১৯৩৪ সালে ব্রাউন অ্যালিস হোয়াইট ও রবার্ট বারাটের সাথে আ ভেরি অনারেবল গাই, দ্য সার্কাস ক্লাউনে প্যাট্রিসিয়া এলিস ও ডরোথি বার্জেসের সাথে এবং সিক্স-ডে বাইক রাইডারের ম্যাক্সিন ডয়েলের সাথে অভিনয় করেন। ব্রাউন অল্প কয়েকজন ভডেভিল কৌতুকাভিনেতার একজন, যিনি শেকসপিয়রীয় চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। তিনি ম্যাক্স রেইনহার্ট/উইলিয়াম ডিয়েটারলের "আ মিডসামার নাইট্স ড্রিম" (১৯৩৫) চলচ্চিত্রে ফ্রান্সিস ফ্লাট চরিত্রে অভিনয় করেন এবং তার অভিনয়ের জন্য প্রশংসিত হন। তিনি ক্যারল হিউজ ও রিচার্ড "স্কিটস" গ্যালাঘারের সাথে পোলো জো (১৯৩৬) এবং সন ও গানস চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৩৩ ও ১৯৩৬ সালে তিনি চলচ্চিত্রে শীর্ষ দশ উপার্জনকারীর একজন হন। তিনি ১৯৩৩ সাল থেকে বিশ বছর ব্রিটিশ কমিক ফিল্ম ফানে কমিক স্ট্রিপগুলিতে চিত্রিত হওয়ার জন্য আন্তর্জাতিকভাবে যথেষ্ট পরিচিত ছিলেন। তিনি ওয়ার্নার ব্রাদার্স ত্যাগ করে প্রযোজক ডেভিড এল. লোর সাথে কাজ করেন। (১৯৩৭). ১৯৩৮ সালে তিনি ফিলিপ গর্ডন ওয়াইলির ১৯৩০ সালের উপন্যাস গ্ল্যাডিয়েটর অবলম্বনে নির্মিত চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ধীরে ধীরে "বি" ছবি তৈরি করা শুরু করেন। | [
{
"question": "যখন তিনি তার চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু করেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম ফ্লিম কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটি একটি সফল ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার একটি অ্যালবাম আছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি আর কি কি... | [
{
"answer": "১৯২৮ সালের শেষের দিকে তিনি চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র অন উইথ দ্য শো (১৯২৯)।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ফায়ারম্... | 206,408 |
wikipedia_quac | ১৯৩৯ সালে ব্রাউন হাউস ইমিগ্রেশন কমিটির সামনে একটি বিলের সমর্থনে সাক্ষ্য দেন যা ২০,০০০ জার্মান ইহুদি শরণার্থী শিশুদের যুক্তরাষ্ট্রে প্রবেশের অনুমতি দেবে। পরে তিনি দুটি শরণার্থী সন্তান দত্তক নেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি সৈন্যদের বিনোদন প্রদানের জন্য অনেক সময় ব্যয় করেন। তিনি তার ইয়োর কিডস অ্যান্ড মাই বইয়ে সৈন্যদের বিনোদন দেওয়ার অভিজ্ঞতা সম্বন্ধে লিখেছেন। জো ই. ব্রাউনের অন্য দুই ছেলে সামরিক বাহিনীতে ছিল। ১৯৪২ সালে ব্রাউনের পুত্র ক্যাপ্টেন ডন ই. ব্রাউন ক্যালিফোর্নিয়ার পাম স্প্রিংসের কাছে এ-২০ হ্যাভক দুর্ঘটনায় নিহত হন। ৫০ বছর বয়সে ব্রাউন তালিকাভুক্ত হওয়ার মত বৃদ্ধ ছিলেন না, কিন্তু তিনি আমেরিকান সৈন্যদের মনোরঞ্জনের জন্য নিজের খরচে হাজার হাজার মাইল ভ্রমণ করেছিলেন। বব হোপের আগে তিনি ক্যারিবিয়ান এবং আলাস্কায় ভ্রমণ করেন এবং ইউএসও সংগঠিত হওয়ার আগেই তিনি প্রথম এই কাজ করেন। "যখন বব হোপের মতো বড় বড় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নাম লেইটে দেখা যেত না, তখন আমার বাবা যে-ফিলিপাইন এলাকায় থাকতেন, সেখানে যুদ্ধের সময় লেইটে অনেক বিনোদনকারী ছিল। বাবা বলেছিল যে, তারা সবাই খুব ভালো মানুষ। বিশেষ করে একটি দল ছিল সেই সময়ের অত্যন্ত জনপ্রিয় ও বৃহৎ সঙ্গীতানুষ্ঠানের শীর্ষ অভিনেতারা। বাবা ও তার কয়েক জন বন্ধু সেই তাঁবুগুলোতে ফিরে যেত, যেখানে ইউএসও-এর শিল্পীরা থাকত এবং তাদের সঙ্গে দেখা করতে আসত। বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই ইউএসও-এর কর্মীরা এই দ্বীপের ঘটনা এবং কিভাবে এই সমস্ত ব্যক্তিরা এই সমস্ত বিষয় পরিচালনা করছে সে বিষয়ে কৌতূহলী ছিল। জো ই. ব্রাউন নামে একজন "চমৎকার কৌতুকাভিনেতা" একটা সামরিক গাড়ির কমান্ডার হতেন এবং সেই দ্বীপকে প্রদক্ষিণ করতেন। বিনোদনদাতা সামরিক পথচারীদের থামিয়ে, তাদের কিছু অপ্রাসঙ্গিক বিষয়ের জন্য "স্বপ্ন" দেখাতেন, হাসতে শুরু করতেন, তারপর তাদের ট্যাক্সিতে আমন্ত্রণ জানাতেন যাতে তারা তাদের গন্তব্যস্থলে যেতে পারেন। জো ই. ব্রাউনকে অনেক প্রশংসা করা হয়েছিল।" (ক্যাপ্টারের স্মৃতি. ডোনাল্ড কোর্টরাইট ২০১১ সালে তাঁর মেয়ে মেরিকে বলেছিলেন।) যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর, তিনি ডাকবিভাগের কাছে পাঠানোর জন্য প্রচুর চিঠি নিয়ে এসেছিলেন। তিনি সকল আবহাওয়ায় অনুষ্ঠান করতেন, অনেক হাসপাতালে, কখনো কখনো একজন মরণশীল সৈনিকের জন্য পুরো অনুষ্ঠান করতেন। তিনি সবার জন্য অটোগ্রাফ দিবেন। ব্রাউন দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে ব্রোঞ্জ তারকা বিজয়ী দুইজন বেসামরিক ব্যক্তির একজন ছিলেন। | [
{
"question": "ইউএসও-এর সফরগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন ইউএসও সফর শুরু করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের একজন সৈনিক ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি সৈন্যদের আনন্দ দেবেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় মার্কিন সৈন্যদের জন্য বিনোদনকারীদের দ্বারা ইউএসও সফরগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ইউএসএও সংগঠিত হওয়ার আগেই তিনি ইউএসএও সফর শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি হল... | 206,409 |
wikipedia_quac | ১৯৪৪ সালের ২৫ মে ফিলাডেলফিয়ার অগ্রগামী টেলিভিশন স্টেশন ডব্লিউপিটিজেড (বর্তমানে কেওয়াইডব্লিউ-টিভি) একটি বিশেষ, সর্ব-তারকা সম্প্রচার উপস্থাপন করে যা নিউ ইয়র্কে ডব্লিউএনবিটি (বর্তমানে ডব্লিউএনবিসি) এবং তাদের রকফেলার সেন্টার স্টুডিও থেকে কাট-ইন দেখানো হয়। ক্যান্টর, প্রথম প্রধান তারকাদের মধ্যে একজন যিনি টেলিভিশনে উপস্থিত হতে সম্মত হন, তিনি "উই আর হ্যাভেন আ বেবি, মাই বেবি অ্যান্ড মি" গানটি গেয়েছিলেন। নিউ ইয়র্ক স্টুডিওতে এয়ারটাইমের কিছু আগে পৌঁছানোর পর ক্যান্টরকে গানটি কেটে ফেলতে বলা হয় কারণ এনবিসি নিউ ইয়র্ক সেন্সর এই গানের কিছু কথাকে খুবই ঝুঁকিপূর্ণ বলে মনে করে। ক্যান্টর প্রত্যাখ্যান করে, একটি বিকল্প সংখ্যা প্রস্তুত করার জন্য কোন সময় দাবি করে। এনবিসি নমনীয় হয়, কিন্তু শব্দ কেটে যায় এবং গানটিতে নির্দিষ্ট লাইনগুলিতে ছবিটি ঝাপসা হয়ে যায়। এটি টেলিভিশন সেন্সরশিপের প্রথম ঘটনা বলে মনে করা হয়। ১৯৫০ সালে, তিনি এনবিসি টেলিভিশন বৈচিত্র্য অনুষ্ঠান দ্য কোলগেট কমেডি আওয়ারের বিভিন্ন উপস্থাপকের মধ্যে প্রথম হয়ে ওঠেন, যেখানে তিনি সঙ্গীতধর্মী অভিনয়, মঞ্চ ও চলচ্চিত্র তারকা এবং "ম্যাক্সি দ্য ট্যাক্সি"র মত কমিক চরিত্র অভিনয় করেন। ১৯৫২ সালের বসন্তে তরুণ স্যামি ডেভিস জুনিয়র অতিথি শিল্পী হিসেবে উপস্থিত হলে ক্যান্টর অপ্রত্যাশিত বিতর্কের সৃষ্টি করেন। ক্যান্টর ডেভিসকে আলিঙ্গন করেন এবং তার পারফরম্যান্সের পর তার রুমাল দিয়ে ডেভিসের ভুরু মুছে দেন। যখন উদ্বিগ্ন পৃষ্ঠপোষকরা এনবিসিকে অনুষ্ঠান বাতিল করার হুমকি দেয়, তখন ক্যান্টর আরও দুই সপ্তাহের জন্য ডেভিসকে বুক করার প্রস্তাব দেন। ১৯৫২ সালের সেপ্টেম্বরে কলগেট সম্প্রচারের পর ক্যান্টর হার্ট অ্যাটাকে আক্রান্ত হন এবং ১৯৫৪ সালে তার শেষ অনুষ্ঠান পর্যন্ত তার উপস্থিতি কমিয়ে দেন। ১৯৫৫ সালে তিনি সিন্ডিকেটের জন্য একটি চলচ্চিত্র ধারাবাহিকে এবং এক বছর পর দুটি নাট্যধর্মী চরিত্রে অভিনয় করেন (এনবিসির ম্যাটিনি থিয়েটারে রঙিন সম্প্রচারে "জর্জ হ্যাজ আ বার্থডে" এবং সিবিএসের প্লেহাউজ ৯০-এ "সিজম্যান অ্যান্ড সন")। তিনি বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন এবং সর্বশেষ তাকে এনবিসির কালানুক্রমিক সম্প্রচারিত দ্য ফিউচার লাইজ এগেইনড (২২ জানুয়ারি, ১৯৬০) অনুষ্ঠানে দেখা যায়। এডি ক্যান্টরকে এইচবিওর ধারাবাহিক বোর্ডওয়াক এম্পায়ারে একটি পুনরাবৃত্ত চরিত্র হিসেবে দেখানো হয়, যা ২০১০ সালে শুরু হয়, যেখানে তিনি স্টিফেন ডিরোসা চরিত্রে অভিনয় করেন। ক্যান্টরের চরিত্রটি প্রথম মৌসুমের তিনটি পর্বে, দ্বিতীয় মৌসুমের একটি পর্বে এবং তৃতীয় পর্বের দুটি পর্বে আবির্ভূত হয়। এবং চতুর্থ মৌসুমের একটি। | [
{
"question": "তার প্রথম টিভি উপস্থিতি কখন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটার নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি আর কোন অনুষ্ঠানের আয়োজন করেছিলেন?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "১৯৪৪ সালের ২৫ মে তিনি প্রথম টেলিভিশনে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৫০ সালে, তিনি এনবিসি টেলিভিশন বৈচিত্র্য শো দ্য কোলগেট কমেডি আওয়ারের বিভিন্ন উপস্থাপকের মধ্যে প্রথম হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।... | 206,410 |
wikipedia_quac | ক্যান্টর ১৮৯২ সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর জন্মের সঠিক তারিখ জানা যায় না। তার জন্মের এক বছর পর তার মা মারা যান এবং তার বাবা নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হয়ে মারা যান। ছোটবেলায় তিনি সারপ্রাইজ লেক ক্যাম্পে যোগ দেন। তার দাদী যখন তাকে স্কুলে ভর্তি করিয়ে দেন তখন একটি ভুল বোঝাবুঝির কারণে তিনি তার শেষ নাম ক্যান্ট্রোইৎজ রাখেন (যা কেরানি "কান্টের" নামে সংক্ষিপ্ত করেন)। এস্টার ১৯১৭ সালের ২৯শে জানুয়ারি মারা যান। ১৯১৩ সালে তার ভাবী স্ত্রী ইডা টোবিয়াসের সাথে দেখা হওয়ার পর ক্যান্টর তার প্রথম নাম "এডি" রাখেন, কারণ তিনি মনে করতেন "ইজি" নামটি অভিনেতার জন্য সঠিক নাম নয়। ক্যান্টর এবং ইডা ১৯১৪ সালে বিয়ে করেন। তাদের পাঁচ কন্যা ছিল, মারজোরি, নাটালি, এডনা, ম্যারিলিন এবং জ্যানেট, যারা ক্যান্টরের দীর্ঘ সময় ধরে চলমান ঠাট্টা, বিশেষ করে রেডিওতে তার পাঁচ অবিবাহযোগ্য কন্যা সম্পর্কে কমিক খাদ্য সরবরাহ করত। জেরাল্ড নাচম্যান (রেডিওতে প্রচারিত) সহ বেশ কয়েকজন রেডিও ইতিহাসবিদ বলেছেন যে এই বিষয়টি সবসময় মেয়েদের সাথে ভাল ছিল না। ন্যাটালির দ্বিতীয় স্বামী ছিলেন অভিনেতা রবার্ট ক্লার্ক এবং জ্যানেট অভিনেতা রবার্ট গ্যারিকে বিয়ে করেন। ক্যান্টর ১৯৩৩ থেকে ১৯৩৫ সাল পর্যন্ত স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ডের দ্বিতীয় সভাপতি ছিলেন। তিনি ন্যাশনাল ফাউন্ডেশন ফর ইনফেন্ট্রিল প্যারালাইসিস-এর অনুদান প্রচারাভিযানের জন্য "দ্য মার্চ অফ ডিমেস" শিরোনামটি উদ্ভাবন করেন, যা পোলিও যুদ্ধের জন্য সংগঠিত হয়েছিল। এটি সেই সময়ে জনপ্রিয় দ্য মার্চ অব টাইম পত্রিকার একটি নাটক ছিল। ১৯৩৮ সালের জানুয়ারি মাসে তিনি তার রেডিও শোতে প্রথম প্রচারণা শুরু করেন। সেই সময়ে রুজভেল্ট ছিলেন পোলিও রোগের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য শিকার। অন্যান্য বিনোদনকারীরাও তাদের নিজস্ব অনুষ্ঠানের মাধ্যমে এই আবেদনে যোগ দেয় এবং হোয়াইট হাউসের মেইল রুম ২,৬৮,০০,০০০ ডাইম দিয়ে ভরে যায়-সেই সময়ে তা ছিল এক বিরাট অঙ্ক। ৪৪ বছর বয়সে তাদের মেয়ে মারজোরির মৃত্যুর পর, এডি ও ইডার স্বাস্থ্য দ্রুত খারাপ হতে থাকে। ইডা ১৯৬২ সালের ৯ আগস্ট ৭০ বছর বয়সে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান এবং এডি ১৯৬৪ সালের ১০ অক্টোবর ক্যালিফোর্নিয়ার বেভারলি হিলসে ৭২ বছর বয়সে দ্বিতীয় হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। তাকে ক্যালিফোর্নিয়ার কালভার সিটির হিলসাইড মেমোরিয়াল পার্ক কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "তিনি ১৮৯২ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বাবা-মা ছিলেন মেটা এবং মেচেল ইৎজকোভিৎজ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।... | 206,411 |
wikipedia_quac | ক্যারল বিকামিং আ ক্রিটিকাল থিঙ্কার নামক বইয়ের লেখক। এটি ভাষা এবং সমালোচনামূলক চিন্তাভাবনা, গণমাধ্যম এবং তথ্যের অন্যান্য উৎস, যুক্তির ভুল, এবং অন্তর্মুখী এবং বাদানুবাদের মত বিষয় নিয়ে আলোচনা করে। এই বইয়ের উপশিরোনাম হল নতুন সহস্রাব্দের জন্য এক নির্দেশনা। পিয়ারসন এডুকেশনাল ২০০০ সালে প্রথম সংস্করণ প্রকাশ করে এবং ২০০৫ সালে দ্বিতীয় সংস্করণ প্রকাশিত হয়। স্যাক্রামেন্টো সিটি কলেজে পড়ার সময় ক্যারলের ক্লাসওয়ার্কের কারণে ক্রিটিকাল থিঙ্কারের জন্ম হয়। স্কেপটিকস ডিকশনারি হল স্কেপডিক.কম ওয়েবসাইটের মুদ্রণ সংস্করণ এবং ডাচ, ইংরেজি, জাপানি, কোরিয়ান এবং রাশিয়ান ভাষায় পাওয়া যায়। এটি অতিপ্রাকৃত, অতিপ্রাকৃত, অতিপ্রাকৃত এবং ছদ্ম-বৈজ্ঞানিক বিষয়ের সংজ্ঞা, যুক্তি এবং প্রবন্ধ প্রদান করে। বইটির আটটি অধ্যায়ে ছদ্ম-বৈজ্ঞানিক বিশ্বাসের অনেক উদাহরণ রয়েছে। শেষ অধ্যায়ে ক্যারল সমালোচনামূলক চিন্তাভাবনা ও সন্দেহবাদকে উন্নত করার উপায়গুলো তুলে ধরেন। ওয়েবসাইটটির মতো, এটিও একটি সংশয়বাদী অবস্থান গ্রহণ করে, সাধারণত ধরে নেয় যে অন্য কিছু প্রমাণিত না হওয়া পর্যন্ত কোন কিছু মিথ্যা। বইটি প্রকাশিত হয় যখন টেড ওয়েইনস্টাইন নামে একজন সাহিত্য প্রতিনিধি ক্যারলের সাথে যোগাযোগ করেন বইটি তৈরির ব্যাপারে। বইটি ২০০৩ সালের আগস্ট মাসে জন উইলি অ্যান্ড সন কর্তৃক একটি সস্তা পেপারব্যাক হিসেবে প্রকাশিত হয়। বইটি সন্দেহবাদী পক্ষের প্রতি পক্ষপাতদুষ্ট করা হয়েছে; এটি সত্য বিশ্বাসীদের প্রতি লক্ষ্য করে লেখা হয়নি। ক্যারল স্কেপটিক অভিধানের একটি শিশুতোষ সংস্করণও লিখেছেন যা ২২ জুলাই, ২০১১ তারিখে অনলাইনে প্রকাশিত হয়। ২০১৩ সালে, এটি "মিস্ট্রিস অ্যান্ড সায়েন্স: এক্সপ্লোরিং এলিয়েনস, ঘোস্টস, মনস্টারস, দ্য এন্ড অব দ্য ওয়ার্ল্ড অ্যান্ড আদার ওয়েডিং" শিরোনামে একটি শিশুতোষ বই হিসেবে প্রকাশিত হয়। এ ছাড়া, তিনি আনন্যাচারাল অ্যাক্টস্: ক্রিটিকাল থিঙ্কিং, স্কেপটিকস্ আ্যন্ড সায়েন্স এক্সপোজড! ২০১১ সালে জেমস র্যান্ডি এডুকেশনাল ফাউন্ডেশন কর্তৃক ই-বুক হিসেবে প্রথম প্রকাশিত হয়। লুলু থেকে একটি পেপারব্যাক সংস্করণ পাওয়া যায়। ক্রিটিকাল থিঙ্কারস ডিকশনারি ২০১৩ সালে প্রকাশিত হয়। এটি জ্ঞানীয় পক্ষপাত এবং যৌক্তিক ভুল সম্পর্কে সংক্ষিপ্ত নিবন্ধ তুলে ধরে। | [
{
"question": "তার সবচেয়ে পরিচিত রচনাটি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ক্যারল কি নিজেকে একজন লেখক বলে মনে করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একজন সমালোচনামূলক চিন্তাবিদ সম্বন্ধে তার ধারণা কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি যুক্তি ও সমালোচনামূলক চিন্ত... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি যুক্তি ও প্রমাণ ব্যবহার করে যুক্তিকে মূল্যায়ন করেন এবং ভুলকে এড়িয়ে চলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5... | 206,412 |
wikipedia_quac | ১৯৬৪ সালের গ্রীষ্মে, কিশোর বন্ধু রনি ভ্যান জ্যান্ট, বব বার্নস, অ্যালেন কলিন্স, গ্যারি রসিংটন এবং ল্যারি জুনস্ট্রম ফ্লোরিডার জ্যাকসনভিলে মাই ব্যাকইয়ার্ড হিসেবে ব্যান্ডটির প্রথম আবির্ভাব ঘটায়। এরপর ব্যান্ডটি তার নাম পরিবর্তন করে দ্য নোবল ফাইভ রাখে। ১৯৬৮ সালে এক শতাংশ ব্যবহার করার আগে ব্যান্ডটি বিভিন্ন নাম ব্যবহার করত। ১৯৬৯ সালে ভ্যান জ্যান্ট একটি নতুন নাম খোঁজেন। দলটি রবার্ট ই. লি উচ্চ বিদ্যালয়ের শারীরিক শিক্ষা শিক্ষক লিওনার্ড স্কিনারের প্রতি বিদ্রূপাত্মক শ্রদ্ধা নিবেদন করে লিওনার্ড স্কিনারের উপর বসতি স্থাপন করে। লম্বা চুলওয়ালা ছেলেদের বিরুদ্ধে স্কুলের নীতি কঠোরভাবে প্রয়োগ করার জন্য স্কিনার কুখ্যাত ছিলেন। রোজিংটন স্কুল থেকে ঝরে পড়ে, চুল নিয়ে মাথা ঘামাতে বিরক্ত হয়ে। "লিনির্ড স্কাইনির্ড" আরও স্বতন্ত্র বানানটি অন্তত ১৯৭০ সাল থেকে ব্যবহার করা হচ্ছিল। হাই স্কুলের সমালোচনা সত্ত্বেও, ব্যান্ডটি পরবর্তী বছরগুলোতে স্কিনারের সাথে বন্ধুত্বপূর্ণ সম্পর্ক গড়ে তোলে এবং জ্যাকসনভিল মেমোরিয়াল কলিজিয়ামে একটি কনসার্টে তাদের পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য তাকে আমন্ত্রণ জানায়। এছাড়াও স্কিনার ব্যান্ডকে তাদের তৃতীয় অ্যালবামের ভিতরে তার লিওনার্ড স্কিনার রিয়ালিটি স্বাক্ষরের একটি ছবি ব্যবহার করার অনুমতি দেন। ১৯৭০ সালের মধ্যে, লিনির্ড স্কাইনির্ড জ্যাকসনভিলের একটি শীর্ষ ব্যান্ড হয়ে ওঠে, কিছু স্থানীয় কনসার্টে শিরোনাম এবং বেশ কয়েকটি জাতীয় কাজের জন্য উন্মুক্ত হয়। জ্যাকসনভিলের স্থানীয় এবং জর্জিয়া ভিত্তিক হাস্টলারস ইনকর্পোরেটেডের অংশীদার প্যাট আর্মস্ট্রং, ফিল ওয়ালডেনের ছোট ভাই অ্যালেন ওয়ালডেনের সাথে ব্যান্ডটির ম্যানেজার হন। এরপর আর্মস্ট্রং তার নিজস্ব সংস্থা শুরু করার জন্য হাস্টলারস ছেড়ে চলে যান। ১৯৭৪ সাল পর্যন্ত ওয়ালডেন ব্যান্ডটির সাথে ছিলেন। ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে ব্যান্ডটি সমগ্র দক্ষিণ জুড়ে সঞ্চালন অব্যাহত রাখে, তাদের হার্ড-ড্রাইভিং ব্লুজ রক সাউন্ড এবং ইমেজ আরও উন্নত করে, এবং একটি স্টুডিওতে তাদের শব্দ রেকর্ডিং পরীক্ষা করে। স্কাইনির্ড এই স্বতন্ত্রভাবে "দক্ষিণ" শব্দ তৈরি করেছেন নীল একটি সৃজনশীল মিশ্রণ, এবং সামান্য ব্রিটিশ রক প্রভাব. এই সময়ে ব্যান্ডটি প্রথমবারের মত কিছু লাইনআপ পরিবর্তন অভিজ্ঞতা করে। জুনস্ট্রম দল ত্যাগ করেন এবং সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য গ্রেগ টি. ওয়াকারের স্থলাভিষিক্ত হন। সেই সময়ে, রিকি মেডলক দ্বিতীয় ড্রামার এবং মাঝে মাঝে দ্বিতীয় গায়ক হিসেবে ড্রামে বার্নসের শব্দকে শক্তিশালী করতে যোগ দেন। মেডলক লিনির্ড স্কাইনির্ডের প্রতিষ্ঠাতা সদস্যদের সাথে বেড়ে ওঠেন এবং তার পিতামহ শর্টি মেডলক কার্টিস লো এর "দ্য ব্যালাড অব কার্টিস লো" লেখার উপর প্রভাব রাখেন। ব্যান্ডটির ইতিহাসের কিছু সংস্করণ জানায় যে বার্নস এই সময়ে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, যদিও অন্যান্য সংস্করণগুলি জানায় যে বার্নস ১৯৭৪ সাল পর্যন্ত ব্যান্ডের সাথে অব্যাহতভাবে কাজ করেছিলেন। ব্যান্ডটি বার্নস এবং মেডলক উভয়ের সাথে দ্বৈত-ড্রামার পদ্ধতি ব্যবহার করে কিছু শো খেলেছে। ১৯৭১ সালে, তারা বিখ্যাত মাসল শোল সাউন্ড স্টুডিওতে কিছু রেকর্ডিং করেছিলেন, যেখানে ওয়াকার এবং মেডলকের সাথে তাল বিভাগ হিসেবে কাজ করেছিলেন, কিন্তু বার্নসের অংশগ্রহণ ছাড়াই। মেডলক এবং ওয়াকার আরেকটি দক্ষিণ রক ব্যান্ড ব্ল্যাকফুটের সাথে কাজ করার জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ১৯৭২ সালে যখন লিনির্ড স্কাইনির্ড মাসল শোল রেকর্ডের দ্বিতীয় পর্ব তৈরি করে, তখন বার্নসকে আবার নতুন বেসবাদক লিওন উইলকেসনের সাথে ড্রামে দেখা যায়। মেডলক এবং ওয়াকার ১৯৭৮ সালে ফার্স্ট এন্ড... লাস্ট প্রকাশের আগ পর্যন্ত কোন অ্যালবামে উপস্থিত ছিলেন না। ১৯৭২ সালে রোডি বিলি পাওয়েল ব্যান্ডের কিবোর্ডিস্ট হন। | [
{
"question": "কে ব্যান্ড শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা লিনির্ড স্কাইনির্ড নাম বেছে নিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা শিক্ষককে উপহাস করছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মিস্টার স্কিনার ব্যান্ডের ব্যাপারে কিছু বলেছেন?",
"turn_... | [
{
"answer": "রনি ভ্যান জ্যান্ট, বব বার্নস, অ্যালেন কলিন্স, গ্যারি রোজিংটন এবং ল্যারি জুনস্ট্রম ব্যান্ডটির প্রথম রূপকার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা শারীরিক শিক্ষার শিক্ষক লিওনার্ড স্কিনারের প্রতি বিদ্রূপাত্মক শ্রদ্ধা হিসেবে লিনির্ড স্কাইনির্ড নামটি বেছে নেয়।",
"turn_id": 2
},
{
... | 206,413 |
wikipedia_quac | ১৯৭৭ সালের ২০ অক্টোবর দক্ষিণ ক্যারোলিনার গ্রিনভিলের গ্রিনভিল মেমোরিয়াল অডিটোরিয়ামে একটি পরিবেশনার পর, ব্যান্ডটি লুইজিয়ানার ব্যাটন রুজের উদ্দেশ্যে একটি সনদপ্রাপ্ত কনভার সিভি-২৪০ জাহাজে চড়ে, যেখানে তাদের পরের রাতে এলএসইউতে উপস্থিত হওয়ার কথা ছিল। জ্বালানি শেষ হয়ে যাওয়ার পর তারা মিসিসিপির গিলসবার্গের পাঁচ মাইল উত্তর-পূর্বের এক ঘন জঙ্গলে জরুরি অবতরণের চেষ্টা করে। রনি ভ্যান জ্যান্ট ও স্টিভ গাইন্স, ব্যাকআপ গায়ক ক্যাসি গাইন্স (স্টিভের বড় বোন), সহকারী সড়ক ব্যবস্থাপক ডিন কিলপ্যাট্রিক, পাইলট ওয়াল্টার ম্যাকক্রিরি এবং সহ-পাইলট উইলিয়াম গ্রে এই ঘটনায় নিহত হন; অন্যান্য ব্যান্ডের সদস্য (কোলিন, রোজিংটন, উইলকেসন, পাওয়েল, পাইল, এবং হকিন্স), ট্যুর ম্যানেজার রন ইকারম্যান, এবং অন্যান্য সদস্য (স্টিভের বড় বোন)। স্ট্রিট সারভাইভারদের মুক্তির মাত্র তিন দিন পর এই দুর্ঘটনা ঘটে। এই দুর্ঘটনার পর, স্ট্রিট সারভাইভারস ব্যান্ডটির দ্বিতীয় প্ল্যাটিনাম অ্যালবামে পরিণত হয়। মার্কিন অ্যালবাম চার্টে ৫। "তোমার নাম কি?" ১৯৭৮ সালের একক চার্টে ১৩। স্ট্রিট সারভাইভারস এর মূল কভার স্লিপে ব্যান্ডটির একটি ছবি ছিল, বিশেষ করে স্টিভ গেইনসের, যা আগুনে পুড়ে গিয়েছিল। মৃত ব্যক্তির প্রতি সম্মান প্রদর্শনের জন্য (এবং স্টিভের বিধবা স্ত্রী টেরেসা গাইনেসের অনুরোধে), এমসিএ রেকর্ডস মূল প্রচ্ছদটি সরিয়ে ফেলে এবং অ্যালবামের পিছনের ছবি দিয়ে প্রতিস্থাপন করে, যেটি ছিল একটি সাধারণ কালো পটভূমিতে ব্যান্ডের অনুরূপ একটি ছবি। ৩০ বছর পর, স্ট্রিট সারভাইভারস এর ডিলাক্স সিডি সংস্করণের জন্য, মূল "ফ্ল্যাশ" কভারটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। লিনির্ড স্কাইনির্ড এই বিয়োগান্তক ঘটনার পর ভেঙ্গে যায়, ১৯৭৯ সালের জানুয়ারিতে চার্লি ড্যানিয়েলসের স্বেচ্ছাসেবক জ্যাম ভি-তে "ফ্রি বার্ড" এর একটি যন্ত্রসংগীত পরিবেশনের জন্য পুনরায় একত্রিত হয়। কলিন্স, রোজিংটন, পাওয়েল ও পাইল চার্লি ড্যানিয়েলস ও তার ব্যান্ডের সদস্যদের সাথে গানটি পরিবেশন করেন। লিওন উইলকিসন, যিনি তার মারাত্মকভাবে ভাঙ্গা বাম হাতের জন্য তখনও শারীরিক থেরাপি নিচ্ছিলেন, জুডি ভ্যান জ্যান্ট, টেরেসা গাইন্স, জোজো বিলিংসলি এবং লেসলি হকিন্সের সাথে উপস্থিত ছিলেন। | [
{
"question": "কোন তারিখে দুর্ঘটনাটি ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোথায় যাচ্ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা ব্যাটন রুজে যাচ্ছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোথা থেকে নেমে এসেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কী কারণে এ... | [
{
"answer": "১৯৭৭ সালের ২০ অক্টোবর বিমানটি বিধ্বস্ত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা লুইজিয়ানার ব্যাটন রুজে যাচ্ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ব্যাটন রুজে যাচ্ছিল কারণ পরের রাতে এলএসইউতে তাদের একটি নির্ধারিত অনুষ্ঠান ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা... | 206,414 |
wikipedia_quac | রোমানেক ইলিনয় অঙ্গরাজ্যের শিকাগো শহরে জন্মগ্রহণ করেন। সে ইহুদি। তিনি নয় বছর বয়সে স্ট্যানলি কুবরিকের ২০০১: আ স্পেস ওডিসি দেখে চলচ্চিত্র পরিচালক হতে অনুপ্রাণিত হন। নিউ ট্রিয়ার হাই স্কুলে পড়ার সময় তিনি সুপার ৮ এবং ১৬ মিমি ফিল্ম নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন। সেখানে তিনি প্রথমে স্থানীয় চলচ্চিত্র নির্মাতা কেভিন ডোলের সাথে অধ্যয়ন করেন, যিনি ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে নিজেই একটি মিউজিক ভিডিও তৈরি করছিলেন, এবং তারপর পিটার কিংসবারির সাথে, যিনি শিকাগোর স্কুল অব দ্য আর্ট ইনস্টিটিউটে পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র নির্মাতা ওয়েন ল্যান্ড, জন লুথার স্কফিল এবং স্ট্যান ব্রাখেজের সাথে অধ্যয়ন করেন। উভয় শিক্ষকই মায়া ডেরেন, কেনেথ অ্যাঙ্গার এবং পল শারিটসের মতো আমেরিকান আভান্ট-গার্ড চলচ্চিত্রের উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিদের দ্বারা ছাত্রদের কাজের সংস্পর্শে আসেন। রোমানেক পরবর্তীতে নিউ ইয়র্কের ইথাকা কলেজে ভর্তি হন এবং সেখান থেকে চলচ্চিত্র ও আলোকচিত্র বিষয়ে ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি হোম মুভিজে ব্রায়ান ডি পালমার দ্বিতীয় সহকারী পরিচালক হিসেবে কাজ করেন। সেটের সময়, রোমানেক কিথ গর্ডনের সাথে দেখা করেন, ডি পালমার পরিবর্তিত ইগোর ভূমিকায়। গর্ডন রোমানেকের চলচ্চিত্র প্রযোজনায় প্রবেশের কথা স্মরণ করেন: রোমানেক ১৯৮৬ সালে তার প্রথম চলচ্চিত্র স্টেটিক প্রকাশ করেন। এটি গর্ডনের সাথে যৌথভাবে লেখা হয়েছিল এবং গর্ডন একজন মানুষ হিসেবে অভিনয় করেছিলেন যিনি দাবি করেছিলেন যে তিনি একটি টেলিভিশন সেট আবিষ্কার করেছেন যা স্বর্গের একটি লাইভ ছবি দেখাতে সক্ষম। চলচ্চিত্রটি লন্ডনে একটি ধর্মীয় অনুসারি অর্জন করে এবং রোমানেকের প্রথম কাজ ব্রিটিশ নতুন তরঙ্গ দল দ্য দ্য-এর জন্য একটি মিউজিক ভিডিওর নেতৃত্ব দেয়, যা ১৯৮৬ সালে স্ট্যাটিক-এর সাউন্ডট্র্যাকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল। | [
{
"question": "মার্ক প্রথম কখন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সুপার ৮ এর পরিচালক ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মার্ক কি ফিল্ম স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফিল্ম স্কুলের পর মার্কের প্রথম প্রধান চলচ্চিত্র কী ছ... | [
{
"answer": "নিউ ট্রিয়ার হাই স্কুলে পড়ার সময় মার্ক প্রথম চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "চলচ্চিত্র স্কুলের পর তিনি প্রথম যে-চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেন, সেটি ছিল স্ট্যাটিক।",
... | 206,415 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালে রোমানেক তার দ্বিতীয় ফিচার ফিল্ম ওয়ান আওয়ার ফটো লিখেন এবং পরিচালনা করেন। ছবিটি মাঝারি সাফল্য অর্জন করলেও রোমানেককে একজন সম্মানিত চলচ্চিত্র পরিচালক হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করে। গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে, ফক্স সার্চলাইট স্টুডিও রোমানেকের উপর জোর করে পরিবর্তন আনে, যা তার উদ্দেশ্য থেকে চলচ্চিত্রটিকে গুরুতরভাবে পরিবর্তন করে। তবে তিনি এই গল্পটি বাতিল করে দিয়েছেন এই বলে যে ওয়ান আওয়ার ফটোর কোন "ডিরেকটরস কাট" ছিল না এবং স্টুডিওর কোন সম্পাদকীয় নিয়ন্ত্রণ ছিল না। ২০০৫ সালে রোমানেকের এ কোল্ড কেইস বইটি অবলম্বনে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের কথা ছিল, কিন্তু প্রকল্পটি উন্নয়ন নরকে শেষ হয়ে যায়। ২০০৫ সালের ডিসেম্বরে ঘোষণা করা হয় যে তিনি এ মিলিয়ন লিটল পিস চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করবেন, যা একই নামের বইয়ের চলচ্চিত্রায়ন, কিন্তু বইয়ের বিষয়বস্তুর সত্যতার কারণে এটি অনুমানের একটি বিষয়ে পরিণত হয়েছে যে চলচ্চিত্রটি আসলেই নির্মিত হবে কিনা। ২০০৭ সালের ৮ই ফেব্রুয়ারি, তিনি দ্য উলফম্যানকে পরিচালনা করার জন্য চুক্তিবদ্ধ হন, কিন্তু পরে বাদ পড়েন। তিনি দ্য স্ট্রেঞ্জার্স পরিচালনা করার জন্য স্বাক্ষর করেন, কিন্তু একটি বড় বাজেট না পাওয়ার কারণে বাদ পড়েন। রোমানেকের তৃতীয় ফিচার ছিল ২০১০ সালের ব্রিটিশ নাট্যধর্মী নাটক নেভার লেট মি গো। ২০১১ সালের অক্টোবরে তিনি ড্যান ব্রাউনের সর্বাধিক বিক্রিত উপন্যাস দ্য লস্ট সিম্বলের চলচ্চিত্রায়নে পরিচালক রন হাওয়ার্ডের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার পরিকল্পনা করছিলেন। কিন্তু ব্রাউনের চতুর্থ উপন্যাস ইনফার্নোকে একটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র বানানোর জন্য ছবিটিকে বাদ দেওয়া হয়। | [
{
"question": "তিনি কোন ফিচার ফিল্ম করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সফল হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কোন চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এটাকে \"নরক\" বলে বিবেচনা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "তিনি ওয়ান আওয়ার ফটো নামে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর তিনি এ কোল্ড কেস তৈরি করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি আরেকটি পূর্ণদৈর্ঘ্য... | 206,416 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালে ব্যান্ডটি তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম "বল" প্রকাশ করে। এই অ্যালবামটি ব্যান্ডের উপহারগুলোর মধ্যে অনন্য ছিল, কারণ রেকর্ডিংয়ের আগে এর অন্তর্ভুক্ত কোন গানই সরাসরি পরিবেশন করা হয়নি। "টাইম ওয়েটস" গানটি ছাড়া, যা জন বেল একক ভাবে পরিবেশন করেছিলেন, এবং "ডোন্ট ওয়ানা লুজ ইউ" গানটি জন হারম্যান তার পার্শ্ব-প্রজেক্ট স্মাইলিং অ্যাসাসিনসের সাথে পরিবেশন করেছিলেন। ২০০৩ সালের শেষের দিকে, ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তারা ২০০৪ সালে রেকর্ডিং এবং পরিবেশনা উভয় থেকে বিরতি নেবে। যাইহোক, ২০০৪ সালে বিলি ফিল্ড: নাইট অফ জয় এবং উবার কোবরা দ্বারা নির্মিত তিনটি লাইভ অ্যালবাম মুক্তি পায়, যার মধ্যে দুটি নভেম্বর ২০০৩ সালে তিন রাতের শোতে হাউস অফ ব্লুস, মার্টল বিচ, এসসি-তে রেকর্ড করা হয়েছিল - পাশাপাশি জ্যাকসলোরান্টার, একটি সংকলন কভার গান যা ব্যান্ডটির হ্যালোইন শো চলাকালীন সময়ে পরিবেশিত হয়েছিল। মার্টল বিচ শো-এর তৃতীয় সংস্করণ, লাইভ অ্যাট মার্টল বিচ ২০০৫ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পায়। ২০০৬ সালের জানুয়ারিতে ব্যান্ডটি তাদের ৯ম স্টুডিও অ্যালবাম, আর্থ টু আমেরিকা, কম্পাস পয়েন্ট স্টুডিওতে টেরি ম্যানিং এর প্রযোজনায় নাসাউ, বাহামায় রেকর্ড করে। এটি ২০০৬ সালের ১৩ জুন মুক্তি পায়। ৯ই মে আটলান্টা ফক্স থিয়েটারে তাদের অনুষ্ঠান স্যাটেলাইটের মাধ্যমে সারা দেশের নির্বাচিত সিনেমা হলে লাইভ এইচডিতে সম্প্রচার করা হয়। সারা দেশে ৬০,০০০ এরও বেশি ভক্ত এটি সরাসরি থিয়েটারে দেখেছে। ২০০৬ সালের ১৪ নভেম্বর এই অনুষ্ঠানটি ডিভিডি ফরম্যাটে মুক্তি পায়, যার শিরোনাম ছিল "আর্থ টু আটলান্টা"। ২০০৬ সালের ২ আগস্ট, গ্রীষ্মের সফরের শেষের দিকে, ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে জর্জ ম্যাককনেল ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছেন এবং ৩০ জুলাই, ২০০৬ সালে সেন্ট লুইসের ফক্স থিয়েটারে তার শেষ অনুষ্ঠান করেন। প্রযোজক জন কেন এবং প্রাক্তন গিটার কারিগর স্যাম হোল্ট সফরের বাকি দুই সপ্তাহ গিটারে পূর্ণ ছিলেন। | [
{
"question": "২০০৩ সালে তাৎপর্যপূর্ণ কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী ম্যাককনেলকে ব্যান্ডে নিয়ে এসেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের একটি লাইভ অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"... | [
{
"answer": "২০০৩ সালে ব্যান্ডটি তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম \"বল\" প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি একজন গিটারিস্ট চেয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৪ সালে, ব্যান্ডটি বিলি ফিল্ড দ্বারা নির্মিত তিনটি লাইভ অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
"turn_id": 3
},
{
... | 206,417 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ সালে জন বেল এবং মাইকেল হাউসার জর্জিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে তাদের কক্ষে মিলিত হন। বেল একক অভিনয় হিসেবে গিটার বাজাতেন এবং তার নতুন বন্ধু হাউসারকেও তার সাথে যোগ দিতে আমন্ত্রণ জানান। সেই বছর তারা একসাথে বসবাস শুরু করেন এবং সঙ্গীতে সহযোগিতা করতে শুরু করেন, তারা একসাথে "ড্রাইভিং সং" এবং "চিলি ওয়াটার" এর মত জনপ্রিয় গান লেখেন। বেসিস্ট ডেভ স্কুলস ১৯৮৪ সালে বেল ও হাউসারের সাথে পরিচিত হন এবং ১৯৮৫ সালের ২৪ ফেব্রুয়ারি এথেন্সের ওয়েমান্ডা কোর্টের এ-ফ্রেম হাউজে তাদের সাথে প্রথম খেলেন। ১৯৮৬ সালের ৬ ফেব্রুয়ারি হাউসার এথেন্সে একটি দাতব্য অনুষ্ঠানের জন্য হাউসার, বেল এবং স্কুলসের সাথে বসার জন্য তার শৈশবের বন্ধু এবং ড্রামার টড নান্সকে আমন্ত্রণ জানান; এটি ছিল তাদের প্রথম অনুষ্ঠান "ওয়াইডস্পীড প্যানিক" হিসেবে। ব্যান্ডটির নামকরণ করা হয়েছিল হাউসারের ঘন ঘন আতঙ্কজনক আক্রমণের জন্য। টেক্সাসের পারকাশনিস্ট ডোমিঙ্গো এস. অর্টিজ ("সুনি") সেই বছরের পরে নিয়মিত ব্যান্ডটির সাথে বসতে শুরু করেন। ব্যান্ডটি ১৯৮৭ সালে ল্যান্ডস্লাইড রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করার পূর্বে ভ্রাতৃসংঘ এবং বারগুলিতে নিয়মিত গান পরিবেশন করত। ১৯৮৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ব্যান্ডটি এথেন্সের আপটাউন লাউঞ্জে এক ডলারের সোমবার রাতের ধারাবাহিক নাটক মঞ্চস্থ করে এবং গুরুত্বপূর্ণ স্থানীয় সংবাদপত্রগুলি মনোযোগ দিতে শুরু করে-ফ্ল্যাগপল এন্ড এথেন্স অবজারভারের শিল্প কলামিস্ট শান ক্লার্ক ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়া প্যানিক এর সঙ্গীত গুণাবলি, গান লেখা এবং পেশাদারীত্বের উপর জোর দেন। একই বছরের সেপ্টেম্বরে, তারা এথেন্সের জন কিনের স্টুডিওতে তাদের প্রথম অ্যালবাম, স্পেস র্যাংলার রেকর্ড করে। গুজব আছে যে, কর্নেল ব্রুস হ্যাম্পটন ব্যান্ডের প্রথম প্রেসিং দিয়েছিলেন। অ্যালবামের গানগুলির মধ্যে ছিল "চিলি ওয়াটার", "ট্রাভেলিন লাইট", "স্পেস র্যাংলার", " নারিকেল", "দ্য টেক আউট", "পোর্চ সং", "স্টপ-গো" এবং "ড্রাইভিং সং।" স্পেস র্যাংলারের পর, টেক্সাস, কলোরাডো, পশ্চিম উপকূল এবং আন্তর্জাতিকভাবে কানাডার ভ্যানকুভার পর্যন্ত অতিরিক্ত উত্তর-পূর্বাঞ্চলীয় তারিখগুলি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য ভ্রমণ প্রসারিত হয়। একই সময়ে (১৯৮৮ সালের শেষের দিকে অথবা ১৯৮৯ সালের শুরুর দিকে) ডোমিঙ্গো অর্টিজ ব্যান্ডে পূর্ণসময়ের জন্য যোগ দেন। তারা ১৯৯০ সালের মার্চ মাসে কলোরাডোতে তাদের প্রথম শোতে অংশ নেয়। ১৯৯১ সালের জানুয়ারি মাসে, ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়া প্যানিক, ক্যাপ্রিকর্ন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। সেই বছরের শেষের দিকে, তারা তাদের প্রধান লেবেলের আত্মপ্রকাশ, উইজডমস্পীড প্যানিক (এ.কে.এ. মায়ের রান্নাঘর)। একই বছর বিলি বব থর্নটন ওয়াইডস্পীড প্যানিক: লাইভ ফ্রম দি জর্জিয়া থিয়েটার নামে একটি চলচ্চিত্র পরিচালনা করেন, যা জর্জিয়ার এথেন্সে দুই রাতেরও বেশি সময় ধরে রেকর্ড করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি আরো ভ্রমণ শুরু করলে, জন হারমান ("জোজো") ১৯৯২ সালের মার্চ মাসে ডিক্সি গ্রেগস কিবোর্ডবাদক টি. লাভিটজের পরিবর্তে ব্যান্ডে যোগদান করেন। ব্যান্ডটি ১৯৯২ সালে পুরো মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর অব্যাহত রাখে এবং ব্লুজ ট্রাভেলার, ফিশ এবং অ্যাকুয়ারিয়াম রেসকিউ ইউনিট সহ বিখ্যাত হার্ডি ট্যুরে যোগ দেয়। তারা মার্চ ১৯৯৩ সালে "এভরিডে" এবং সেপ্টেম্বর ১৯৯৪ সালে "এইন্ট লাইফ গ্র্যান্ড" প্রকাশ করে। ১৯৯৪ সালের নভেম্বর মাসে নেটওয়ার্ক টেলিভিশনে প্রথমবারের মতো গান পরিবেশনের মাধ্যমে প্যানিক এর উত্থান ঘটে। | [
{
"question": "কখন ব্যাপক আতঙ্ক শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডে কতজন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তারা জাতীয় মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের অভিষেকটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "১৯৮৬ সালে ব্যাপক আতঙ্ক ছড়িয়ে পড়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ১৯৯১ সালে ক্যাপ্রিকর্ন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং তাদের প্রধান লেবেলে অভিষেক হয়,",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯০ সালে কলোরাডোর একটি অনুষ্ঠান... | 206,418 |
wikipedia_quac | ১৯৪৬ সালে গ্র্যান্ড র্যাপিডে ফিরে আসার পর ফোর্ড স্থানীয় রিপাবলিকান রাজনীতিতে সক্রিয় হয়ে ওঠেন এবং সমর্থকরা তাকে রিপাবলিকান কংগ্রেসম্যান বার্টেল জে. জঙ্কম্যানকে গ্রহণ করার জন্য অনুরোধ করেন। সামরিক কাজ জগৎ সম্বন্ধে তার দৃষ্টিভঙ্গিকে পালটে দিয়েছিল। ফোর্ড লিখেছিলেন, "আমি একজন রূপান্তরিত আন্তর্জাতিকবাদী হয়ে ফিরে আসি, এবং অবশ্যই সেই সময়ে আমাদের কংগ্রেসম্যান একজন স্বীকৃত, উৎসর্গীকৃত বিচ্ছিন্নতাবাদী ছিলেন। আর আমি ভেবেছিলাম তার বদলে অন্য কাউকে নেয়া উচিত। কেউ ভাবেনি আমি জিততে পারবো। শেষ পর্যন্ত আমি দুটো থেকে একটাতে জয়ী হয়েছিলাম।" ১৯৪৮ সালে তার প্রথম প্রচারাভিযানের সময় ফোর্ড ভোটারদের ঘরে ঘরে যান এবং তারা যে কারখানায় কাজ করতেন সেখান থেকে চলে যান। ফোর্ড স্থানীয় খামারও পরিদর্শন করেন, যেখানে একটি বাজির ফলে ফোর্ড তার নির্বাচনী বিজয়ের পর দুই সপ্তাহ ধরে গাভী পালন করেন। ফোর্ড ২৫ বছর ধরে হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস এর সদস্য ছিলেন, ১৯৪৯ থেকে ১৯৭৩ সাল পর্যন্ত গ্র্যান্ড র্যাপিড কংগ্রেসনাল জেলা আসন ধরে রেখেছিলেন। এ শাসনকাল ছিল অত্যন্ত বিনয়ী। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের একটি সম্পাদকীয়তে ফোর্ডকে বর্ণনা করা হয় যে, তিনি "নিজেকে একজন আলোচক ও সমঝোতাকারী হিসেবে দেখেছিলেন এবং রেকর্ডটি দেখায় যে: তিনি তার সমগ্র কর্মজীবনে একটিও প্রধান আইন প্রণয়ন করেননি।" নির্বাচিত হওয়ার দুই বছর পর তিনি হাউজ অ্যাপ্রোপ্রিয়েশনস কমিটিতে নিযুক্ত হন এবং প্রতিরক্ষা অ্যাপ্রোপ্রিয়েশন সাবকমিটির একজন বিশিষ্ট সদস্য ছিলেন। ফোর্ড তার দর্শনকে "আভ্যন্তরীণ বিষয়ে মধ্যপন্থী, বৈদেশিক বিষয়ে আন্তর্জাতিকতাবাদী এবং রাজস্ব নীতিতে রক্ষণশীল" হিসেবে বর্ণনা করেন। ফোর্ড হাউজে তার সহকর্মীদের কাছে "কংগ্রেসম্যানের কংগ্রেসম্যান" হিসেবে পরিচিত ছিলেন। ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে ফোর্ড সিনেট বা মিশিগান গভর্নরশিপের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। এর পরিবর্তে, তাঁর উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল সংসদের স্পিকার হওয়া, যেটাকে তিনি "সর্বোচ্চ অর্জন" বলে অভিহিত করেছিলেন। সেখানে বসা এবং অন্য ৪৩৪ জন লোকের প্রধান পুরোহিত হওয়া এবং মানবজাতির ইতিহাসে সবচেয়ে বড় আইন পরিষদ চালানোর দায়িত্ব পালন করা ছাড়াও... আমি মনে করি হাউস অফ রিপ্রেজেন্টেটিভে থাকার এক বা দুই বছরের মধ্যে আমি সেই উচ্চাকাঙ্ক্ষা অর্জন করেছি।" | [
{
"question": "প্রতিনিধি সভায় জেরাল্ড ফোর্ডের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে তার কিছু অর্জন কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বছরগুলোতে তিনি কোথায় ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি সেনাবাহিনীর কোন শাখায় ছিলেন?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভসে তার ভূমিকা ছিল গ্র্যান্ড র্যাপিড কংগ্রেসনাল জেলার প্রতিনিধি হিসেবে ২৫ বছর দায়িত্ব পালন করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি হাউজ এপ্রোপ্রিয়েশন সাবকমিটির একজন বিশিষ্ট সদস্য হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই বছরগুলোতে তিনি হাউস অব রিপ্রেজেন্... | 206,419 |
wikipedia_quac | ১৯৭১ সালের ৫ ফেব্রুয়ারি তিনি ব্রিটিশ অভিনেতা মাইকেল উইলিয়ামসকে বিয়ে করেন। ১৯৭২ সালের ২৪ সেপ্টেম্বর তাদের একমাত্র সন্তান তারা ক্রেসিডা ফ্রান্সেস উইলিয়ামস জন্মগ্রহণ করেন। ডেঞ্চ ও তার স্বামী একসঙ্গে কয়েকটি মঞ্চ প্রযোজনায় এবং বব লারবে ব্রিটিশ টেলিভিশন সিটকম "আ ফাইন রোমান্স" (১৯৮১-৮৪)-এ অভিনয় করেন। মাইকেল উইলিয়ামস ২০০১ সালে ৬৫ বছর বয়সে ফুসফুসের ক্যান্সারে মারা যান। তাদের এক নাতি রয়েছে, যার নাম স্যাম উইলিয়ামস (জন্ম ১৯৯৭ সালে)। ২০১০ সাল থেকে তিনি সংরক্ষণবাদী ডেভিড মিলসের সাথে সম্পর্কে রয়েছেন। ২০১৪ সালে টাইমস ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাৎকারে, তিনি আলোচনা করেন কিভাবে তিনি তার স্বামীর মৃত্যুর পর আর ভালবাসা আশা করবেন না, "আমি এমনকি এর জন্য প্রস্তুত ছিলাম না। এটা ছিল খুবই ধীরে ধীরে এবং বড় হয়ে ওঠা... এটা সত্যিই চমৎকার।" ২০১২ সালের প্রথম দিকে, ডেঞ্চ তার ম্যাকুলার ডিজঅর্ডার নিয়ে আলোচনা করেন, যার মধ্যে একটি চোখ "শুষ্ক" এবং অন্যটি "শুষ্ক", যার জন্য তাকে চোখে ইনজেকশন দিয়ে চিকিৎসা করা হয়েছে। তিনি বলেছিলেন যে, তাকে স্ক্রিপ্ট পড়তে হবে। ২০১৩ সালে তার হাঁটুতে অস্ত্রোপচার করা হয়, কিন্তু তিনি বলেন যে তিনি এই প্রক্রিয়া থেকে ভাল হয়ে উঠেন এবং "এটা আমার জন্য কোন সমস্যা নয়।" ডিন চলচ্চিত্র শিল্পে বয়স্ক অভিনেত্রীদের বিরুদ্ধে কুসংস্কারের সমালোচনা করেছেন। ২০১৪ সালে তিনি বলেন, "আমাকে বলা হয়েছে যে আমি অনেক বয়স্ক এবং আমি কিছু করার চেষ্টা করব না। আমি নিজেই সিদ্ধান্ত নিতে পারব যে, আমি কিছু করতে পারব কি না এবং কেউ যদি আমাকে না বলে যে, আমি আমার লাইনগুলো ভুলে যাব অথবা আমি ভ্রমণ করে সেটের মধ্যে পড়ে যাব, তা হলে আমি কী করব।" এটা তোমার উপর আরোপিত... মানুষ যখন বলে, 'তুমি কি অবসর নেবে? এখনই কি তোমার পা তোলার সময় নয়?' অথবা আমাকে [আমার] বয়স বলো।" ২০১৩ সালে, তিনি তার ব্যক্তিগত ধর্মীয় বিশ্বাস সম্বন্ধে কথা বলেছিলেন। ডেঞ্চ নামে একজন কোয়াকার বলেছিলেন, "আমি মনে করি যে, এটা আমার সমস্ত কাজ সম্বন্ধে জানায়... আমি এটা ছাড়া থাকতে পারতাম না।" | [
{
"question": "জুডি ডেঞ্চ কি কখনো বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি এখনো বিবাহিত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার দ্বিতীয় স্বামী কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন সন্তান আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারার জন্ম... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা ১৯৭২ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "২০১২ সালের প্রথম দিকে, ডে... | 206,421 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯৭০ সালে অর্ডার অব দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ার (ওবিই) এবং ১৯৮৮ সালে নববর্ষ সম্মাননায় অর্ডার অব দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ার (ডিবিই) এর কমান্ডার নিযুক্ত হন। ২০০৫ সালে তার জন্মদিনে তিনি অর্ডার অব দ্য কম্প্যানিয়ন অব অনার (সিএইচ) এর সদস্য নিযুক্ত হন। ২০১১ সালের জুন মাসে তিনি ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের (বিএফআই) ফেলো হন। জন মিলারের একটি জীবনীতে উল্লেখ করা হয়েছে যে ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে ডিন ১৮০টিরও বেশি দাতব্য সংস্থার পৃষ্ঠপোষক ছিলেন, যার মধ্যে অনেকগুলি থিয়েটার বা চিকিৎসাগত কারণে সম্পর্কিত ছিল, উদাহরণস্বরূপ ইয়র্ক এগেইনস্ট ক্যান্সার। তিনি লেভেনারস, ফ্রেন্ডস স্কুল স্যাফ্রন ওয়ালডেন, দ্য আর্কওয়ে থিয়েটার, হরলি, সারে এবং ওয়ানপ্লাসওয়ান ম্যারিজ অ্যান্ড পার্টনারশীপ রিসার্চ, লন্ডনের পৃষ্ঠপোষক। তিনি ২০০৬ সালে লন্ডনের মাউন্টভিউ একাডেমি অব থিয়েটার আর্টসের সভাপতি হন, স্যার জন মিলসের কাছ থেকে দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং কোয়েস্টর থিয়েটার, ইলিং এর সভাপতি হন। ২০০৬ সালের মে মাসে, তিনি রয়্যাল সোসাইটি অফ আর্টস (এফআরএসএ) এর সম্মানসূচক ফেলো হন। তিনি ব্রাইটনে বধির ও শ্রবণশক্তিহীনদের জন্য একটি বিশেষ দিন ও বোর্ডিং স্কুল ওভিংডিয়ান হল স্কুলের পৃষ্ঠপোষক ছিলেন, যা ২০১০ সালে বন্ধ হয়ে যায় এবং দ্য লিটল ফাউন্ডেশনের ভাইস প্রেসিডেন্ট ছিলেন। ড্যাম জুডি জাতীয় প্রতিবন্ধীদের চ্যারিটি পুনরুজ্জীবিত করার দীর্ঘ-স্থায়ী এবং সক্রিয় ভাইস প্রেসিডেন্ট। তিনি কেমব্রিজের লুসি ক্যাভেন্ডিশ কলেজের একজন অনারারি ফেলো। ১৯৯৬ সালে তিনি সারে বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ডিইউনিভ ডিগ্রি লাভ করেন এবং ২০০০-২০০১ সালে ডারহাম বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডিলিট ডিগ্রি লাভ করেন। ২০০৮ সালের ২৪ জুন তিনি সেন্ট অ্যান্ড্রুজ বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডিলিট ডিগ্রি লাভ করেন। ২০১৩ সালের ২৬ জুন স্টার্লিং বিশ্ববিদ্যালয় তাকে সম্মানসূচক ডক্টরেট প্রদান করে। মার্চ, ২০১৩ সালে দ্য গার্ডিয়ান কর্তৃক ৫০-এর অধিক বয়সীদের মধ্যে সেরা ৫০ জন পোশাক পরিধানকারীর একজন হিসেবে তালিকাভুক্ত হন। ব্রিটিশ জনপ্রিয় সংস্কৃতির সর্বোচ্চ-প্রোফাইল অভিনেত্রীদের মধ্যে একজন, ডেঞ্চকে ২০১৭ সালে ডেরেটের যুক্তরাজ্যের সবচেয়ে প্রভাবশালী ব্যক্তিদের তালিকায় দেখা যায়। | [
{
"question": "জুডির প্রথম সম্মান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সম্মান অর্জন করার জন্য সে কী করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী ধরনের দাতব্য কাজ করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সবচেয়ে সফল দাতব্য কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "জুডির প্রথম সম্মাননা ছিল ১৯৭০ সালের জন্মদিন সম্মাননায় অর্ডার অব দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ার (ওবিই) এর অফিসার নিযুক্ত হওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৮০টিরও বেশি দাতব্য সংস্থার পৃষ্ঠপোষক ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answ... | 206,422 |
wikipedia_quac | ডাব্লিউডাব্লিউই ত্যাগ করার পর, তিনি তার আসল নাম জন মরিসন নামে স্বাধীন সার্কিটে কুস্তি করা শুরু করেন। ৪ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ সালে ফিলিপাইনের ম্যানিলায় অনুষ্ঠিত ওয়ার্ল্ড রেসলিং ফ্যান এক্সপেরিয়েন্স (ডাব্লিউডাব্লিউএফএক্স) চ্যাম্পিয়ন শোকেস ট্যুরের মূল ইভেন্টে তিনি শেলটন বেঞ্জামিনের বিরুদ্ধে একটি পুরাতন দ্বন্দ্ব পুনরায় জাগিয়ে তোলেন। তিনি উক্ত ম্যাচে জয়লাভ করে ডাব্লিউডাব্লিউইর প্রথম হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন হন। ২০১২ সালের ১২ই আগস্ট, হেনিগান জুগেলো চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং এর ব্লাডিম্যানিয়া ৬ ইভেন্টে ম্যাট হার্ডি এবং ব্রেয়ার ওয়েলিংটনকে পরাজিত করেন। ২০১৩ সালের ২৫ জানুয়ারি, মোরিসন ড্রাগন গেট ইউএসএ'র ওপেন দ্য গোল্ডেন গেট অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি আকিরা তোজাওয়াকে পরাজিত করেন। তিনি ডাব্লিউডাব্লিউই প্রো রেসলিং সিন্ডিকেটের হয়ে কুস্তি করেছেন। ৪ এপ্রিল, হেনরিগান এলিজা বার্ককে পরাজিত করেন এবং ৫ এপ্রিল, মরিসন প্রো রেসলিং সিন্ডিকেট (পিডাব্লিউএস) ইভেন্টে একটি "ইন্টারন্যাশনাল ড্রিম ম্যাচে" জাপানি কিংবদন্তি জুশিন থান্ডার লিগারকে পরাজিত করেন। ১৯ এপ্রিল, নিউ ইয়র্কের রোমে অনুষ্ঠিত ২সিডব্লিউ ইভেন্টে তিনি সামি ক্যালিহানকে পরাজিত করেন। পরের দিন, তিনি নিউ ইয়র্কের ওয়াটারটাউনে ২সিডব্লিউর প্রথম আইপিপিভি (লিভিং অন দ্য এজ ৮ম) এ কেভিন স্টিনকে পরাজিত করেন। ২১ জুন, ২০১৩ তারিখে, হেনিগান ডাব্লিউডাব্লিউইর হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপে দ্বিতীয় রাউন্ডে কার্লিটো ক্যারিবিয় কুলকে পরাজিত করেন। পরের দিন, হেনরিগান হাউস অফ হার্ডকোর ২-এ টু কোল্ড স্করপিওর বিপক্ষে শিরোপা রক্ষা করেন। সেপ্টেম্বরের ৬ ও ৮ তারিখে, মরিসন ডাব্লিউডাব্লিউই ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন ব্ল্যাক পেইনের সাথে কুস্তি করেন, কিন্তু তিনি উভয় ম্যাচে পরাজিত হন। ২০১৩ সালের ১২ই অক্টোবর, ডাব্লিউডাব্লিউই গ্র্যান্ড প্রিক্সে তিনি ম্যাট মর্গানকে পরাজিত করে ডাব্লিউডাব্লিউই হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপটি ধরে রাখেন। ২০১৫ সালের ১১ই মার্চ, এ.জে. এর কাছে হেরে যান। শৈলী. ২৪ অক্টোবর, ২০১৫ তারিখে নিউ জার্সির রাহওয়েতে প্রো রেসলিং সিন্ডিকেটে রব ভ্যান ডামের মুখোমুখি হন। ম্যাচের পর, মরিসন ভ্যান ডামের সাথে হাত মেলান এবং জনতাকে "আরভিডি" স্লোগানে নেতৃত্ব দেন। ২০১৬ সালের ২৮শে জুন তারিখে, ঘোষণা করা হয় যে, হেনিগান প্রো রেসলিং গেরিলার হয়ে তার অভিষেক করবেন। তিনি প্রথম রাউন্ডে ম্যাট সিডলের বিপক্ষে জয় লাভ করেন, কিন্তু কোয়ার্টার ফাইনালে রিকোচেটের কাছে পরাজিত হন। ১৬ই নভেম্বর, ঘোষণা করা হয় যে, হেনরিগান, তার জনি মুন্ডো রিং নামে, ৩০শে নভেম্বর তারিখে তাদের মুছে ফেলা ডব্লিউসিপিডাব্লিউ ইভেন্টে উপস্থিত হবেন। মুন্ডোর আলবার্তো এল প্যাট্রোনের মুখোমুখি হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু আলবার্তোর অনুপস্থিতিতে গ্যাব্রিয়েল কিড তার স্থলাভিষিক্ত হন। কিডকে পরাজিত করার আগে মুন্ডো আলবার্তো এল প্যাট্রন এবং জনতাকে অপমান করে একটি পাদপ্রদীপের আলো নিভিয়ে দেন। ২০১৭ সালের ২৮শে জানুয়ারি তারিখে, মরিসন ৫ স্টার রেসলিং ইভেন্টে তার ৫ স্টার রেসলিং চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য একটি টুর্নামেন্ট জিতেন, যেখানে তিনি মোজ, ড্রিউ গ্যালাওয়ে এবং রে মিস্টেরিওকে পরাজিত করে শিরোপা ধরে রাখেন। ২ জুন, হেনিগান প্যাসিফিক কোস্ট রেসলিং হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন রব ভ্যান ডামকে পরাজিত করেন। ২২ সেপ্টেম্বর, মরিসন ১০ বছর পর পুনরায় এমএনএম ট্যাগ টিম পার্টনার জোয়ি মার্কারির সাথে পুনরায় মিলিত হন। | [
{
"question": "২০০৯ সালে তিনি কোন অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হেনরিগান কখন জন্মগ্রহণ করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০১৬ সালে তিনি কি প্রচার করার জন্য ইএসপিএনে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন খেলার জন্য সবচেয়ে বেশ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১৬ সালে, তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের বার্ষিক ব্যাটল অব লস এঞ্জেলেস প্রতিযোগিতার প্রচারের জন্য ইএসপিএনে উপস্থিত হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পেশাদার কুস্তির জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত।",
... | 206,423 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালে, ইউরোস্পোর্টে হেনরিগান এবং মেরিজ ওয়েলেটের সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়েছিল। ২০০৯ সালে, হেনরিগান আর ইউ স্মার্ট থান এ ৫ম গ্রেডার? হেনিগান জন মরিসন - রক স্টার নামে একটি ডাব্লিউডাব্লিউই ডিভিডির বিষয়বস্তু, যেটি ২০১০ সালের ১৬ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। ২০০৯ সালের সেপ্টেম্বর মাসে ইন্টারকন্টিনেন্টাল চ্যাম্পিয়নশীপ জয়ের পূর্ব পর্যন্ত তার নাম পরিবর্তন করে জন মরিসন রাখা হয়। ২০১০ সালের ৩ মার্চ তিনি ডিস্ট্রয় বিল্ড ডিস্ট্রয় এর একটি পর্বে উপস্থিত হন। জুন ২০১০-এ, হেনরিগান মাসল এন্ড ফিটনেস পত্রিকার প্রচ্ছদে উপস্থিত ছিলেন। ২০১১ সালে ডাব্লিউডাব্লিউই ছেড়ে চলে যাওয়ার পর, তিনি তার কর্মজীবন এবং তার প্রোমোশন দক্ষতা উন্নত করার জন্য অভিনয় করা শুরু করেন। ২০১৩ সালে, তিনি ড্যানি ট্রেজোর সাথে ২০ ফিট বিলো: দ্য ডার্কনেস ডিসেন্ডিং চলচ্চিত্রে সহ-অভিনেতা হিসেবে অভিনয় করেন। এছাড়াও তিনি ভিডিও গেম হাই স্কুলের তৃতীয় ও চূড়ান্ত মৌসুমের প্রথম পর্বে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। হেনরিগান "দ্য হ্যামার" চরিত্রে কুস্তিতে এয়ার বাড স্পিন-অফ রাসেল ম্যাডনেস চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১৫ সালে তিনি অ্যাকশন-হরর চলচ্চিত্র দিয়াবলো স্টিলে প্রধান চরিত্রে অভিনয়ের জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। তিনি কমিক বই-ভিত্তিক চলচ্চিত্র প্রযোজক ব্যাট ইন দ্য সান প্রোডাকশনের সাথে কাজ করেন। তিনি তাদের সুপরিচিত সুপার পাওয়ার বিট ডাউন সিরিজের দুটি পর্বে অভিনয় করেন। হেনিগান ওয়েব সিরিজ নিনজাক বনাম দ্য ভ্যালিয়েন্ট ইউনিভার্সে ইটার্নাল ওয়ারিয়র চরিত্রে অভিনয় করবেন। ২০১৬ সালে, হেনরিগান, রে মিস্টেরিও এবং কিং কুয়েরনো লুচা আন্ডারগ্রাউন্ডের দ্বিতীয় মৌসুম প্রচারের জন্য ইএসপিএনে হাজির হন। | [
{
"question": "কুস্তি ছাড়া মরিসন আর কী-ই বা জানে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সিনেমাটা কেমন হলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "হেনরিগান অভিনয়ের জন্যও পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ড্যানি ট্রেজোর সাথে ২০ ফিট বিলো: দ্য ডার্কনেস ডিসেন্ডিং চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 206,424 |
wikipedia_quac | গ্লাসক ১৯৭৬ সালে জেথ্রো টলে যোগদান করেন, যখন কারমেন তাদের ওয়ার চাইল্ড ট্যুরে জেথ্রো টলের জন্য বেশ কয়েকটি তারিখ খোলার পর ইয়ান অ্যান্ডারসনের সাথে পরিচিত হন। মার্টিন ব্যারে "ক্লাসিক আর্টিস্ট সিরিজ" প্রামাণ্যচিত্রে বলেন, ব্যান্ডের প্রতি তার ভালোবাসা ছিল অনন্য, তিনি ব্যান্ডের জেথ্রো তুল এর ভক্ত ছিলেন। তিনি জেথ্রো টাল অ্যালবাম টু ওল্ড টু রক 'এন' রোল: টু ইয়ং টু ডাই! (১৯৭৬), সংস ফ্রম দ্য উড (১৯৭৭), হেভি হর্স (১৯৭৮), বার্নিং আউট (১৯৭৮) এবং স্টর্মওয়াচ (১৯৭৯) এর তিনটি ট্র্যাক। জেথ্রো টালে তিনি কোন লেখার কৃতিত্ব পান নি, কিন্তু ব্যাকিং ভোকালস গেয়েছিলেন, এবং জেথ্রো টালের প্রথম সংগতিপূর্ণ ভোকালিস্ট হয়ে ওঠেন। এমনকি তিনি হেভি হর্স (১৯৭৮) নামে একটি অ্যালবামেও গান গেয়েছেন। ইয়ান অ্যান্ডারসনের দীর্ঘদিনের বন্ধু জেফ্রি হ্যামন্ডের স্থলাভিষিক্ত হন গ্লাসক। তিনি মঞ্চে বৈদ্যুতিক গিটারও বাজিয়েছিলেন যখন অ্যান্ডারসনের এটি প্রয়োজন ছিল, উদাহরণস্বরূপ, বার্নিং আউট লাইভ অ্যালবামের "স্কেটিং অ্যাওয়ে (অন দ্য থিন আইস অব দ্য নিউ ডে)", যখন ব্যান্ডের বাকি সদস্যরা জাইলোফোন, গ্লকেনস্পিল এবং পারকাশন বাজিয়েছিল। ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেন থেকে ট্রান্সআটলান্টিক সিমুলকাস্ট বাদ দিয়ে হেভি হর্স সফরের ইউ.এস. পা সম্পন্ন করতে না পারায় গ্লাসকের স্বাস্থ্য সমস্যা স্পষ্ট হয়ে ওঠে। ১৯৭৯ সালের ১ মে, টেক্সাসের সান আন্তোনিওতে তিনি তার শেষ গোল করেন। সংক্রমণের কারণে হার্ট ভালভ ক্ষতিগ্রস্ত হওয়া সত্ত্বেও, তিনি তার আগের জীবনধারা চালিয়ে গিয়েছিলেন, যার অন্তর্ভুক্ত ছিল অতিরিক্ত মদ্যপান, মারিজুয়ানা ব্যবহার এবং উদ্দাম পার্টি করা। তাঁর স্বাস্থ্যের অবনতি হতে থাকে। ইয়ান অ্যান্ডারসন স্টর্মওয়াচ (১৯৭৯) প্রযোজনার সময় তাকে পারিশ্রমিক দিয়ে ছেড়ে দেওয়ার আগে তাকে বেশ কয়েকটি সতর্কবাণী দিয়েছিলেন, তিনি নিজেই অধিকাংশ বেস গিটার অংশ সম্পন্ন করেছিলেন। পরবর্তীতে বেস খেলোয়াড় ডেভ পেগের সাথে পদোন্নতিমূলক সফরের সময়, অ্যান্ডারসন গ্লাসককের মৃত্যুর খবর জানতে পারেন এবং ব্যান্ডের বাকি সদস্যদের কাছে এই সংবাদ প্রকাশ করেন। গ্লাসকের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ড্রামার ব্যারিমোর বারলো এই সফরের শেষে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। বারলোর স্থলাভিষিক্ত হন মার্ক ক্রেনি। এর ফলে, ইয়ান অ্যান্ডারসনের নিজস্ব শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গী এবং লেবেলের একটি সিদ্ধান্ত ব্যান্ডটিকে সম্পূর্ণ নতুন করে গড়ে তোলে, শুধুমাত্র অ্যান্ডারসন ও মার্টিন ব্যারকে পূর্ণ সদস্য হিসেবে রেখে, যদিও গ্লাসককের সফরকালীন বদলি হিসেবে বেস (ডেভ পেগ) ১৯৮০ সালে ব্যান্ডের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য রাখা হয়। | [
{
"question": "জেথ্রো টাল কী ধরনের সঙ্গীত তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে কতজন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জেথ্রো টালে সে কোন ভূমিকা পালন করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "জেথ্রো টাল রক সঙ্গীত তৈরি করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি গিটার বাজাতেন এবং সমবেত কণ্ঠে গান গাইতেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "জেথ্রো টাল ৫টি অ্যালবাম প্রকাশ... | 206,425 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালে তিনি কারমেনে যোগদান করেন। তাদের সাথে, জন গ্লাসক বেস গিটার বাজিয়েছিলেন, ব্যাকআপ ভোকালস গেয়েছিলেন, মাঝে মাঝে সিনথেসাইজার বাজিয়েছিলেন এবং এমনকি কয়েকটি গানে প্রধান ভোকালসও গেয়েছিলেন। এই গানগুলোর মধ্যে রয়েছে "দ্য সিটি", "ডান্সিং অন আ কোল্ড উইন্ড" (ডেভিড অ্যালেনের সাথে প্রধান কণ্ঠ), এবং "দ্য হর্সম্যান" (সকল কারমেনের সাথে কণ্ঠ প্রদান)। এছাড়াও তিনি দ্য জিপসিস (১৯৭৬) অ্যালবামের "হাই টাইম" গানটি গেয়েছিলেন। কারমেনে গ্লাসকের বেসলাইন প্রায়ই প্রযুক্তিগত এবং অস্বাভাবিক ছিল। তারা কারমেনের অনন্য শব্দের চাবিকাঠি ছিল। জেথ্রো তুল-এ তার কাজের বিপরীতে, গ্লাসক কারমেনের সাথে তার শব্দ ব্যবহার করেন, "ভিভা মি সেভিলা" গানের একটি ফিউজ প্যাডেলের মত। কারমেন, ফান্ডাঙ্গোস ইন স্পেস (১৯৭৪) দ্বারা রেকর্ডকৃত প্রথম অ্যালবামে গ্লাসকের মাত্র একটি লেখার কৃতিত্ব ছিল, ছোট ট্র্যাক "রেটিরান্ডো"। তিনি এই লেখার কৃতিত্ব ব্যান্ডের বাকি সদস্যদের সাথে ভাগ করে নেন। দ্বিতীয় অ্যালবাম, ড্যান্সিং অন আ কোল্ড উইন্ড (১৯৭৫) এর সময় তার লেখার প্রসার ঘটে। এই অ্যালবামে তার তিনটি গানের জন্য লেখার কৃতিত্ব ছিল, "ভিভা মি সেভিলা" (যা তিনি ব্যান্ডের বাকি সদস্যদের সাথে ভাগ করে নেন), "পার্পল ফ্লাওয়ারস" (যা তিনি রবার্টো আমারালের সাথে ভাগ করে নেন) এবং "রিমেমব্র্যান্সেস" (যা তিনি ব্যান্ডের বাকি সদস্যদের সাথে ভাগ করে নেন)। কারমেনের তৃতীয় ও শেষ অ্যালবাম দ্য জিপসিজ (১৯৭৬)-এর সময় তার লেখা চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছে। এই অ্যালবামে তিনি নিজে "হাই টাইম" লিখেছিলেন এবং এর প্রধান কণ্ঠ দিয়েছিলেন। তিনি এবং ব্যান্ডের বাকি সদস্যরাও যন্ত্রসঙ্গীত "মার্গারিটা" গানটির জন্য কৃতিত্ব ভাগ করে নেন। | [
{
"question": "কারমেনের গল্প কিভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কারমেন ব্যান্ডে তিনি কি ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কারমেন কি জনের জন্য সফল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কারমেনের সময় কোন মজার ঘটনা ঘটেছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "১৯৭৩ সালে তিনি কারমেনে যোগদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বেস গিটার বাজিয়েছিলেন, ব্যাকআপ ভোকালস গেয়েছিলেন এবং কয়েকটি গানে প্রধান ভোকালস গেয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}... | 206,426 |
wikipedia_quac | ২০১৫ সালের ১৬ই অক্টোবর, উশার সঙ্গীত স্ট্রিমিং প্লাটফর্ম টাইডালে "চেইনস" নামে একটি ইন্টারঅ্যাকটিভ মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করেন, যেখানে শিল্পী নাস এবং বিবি বোরেলিকে দেখা যায়। "চেইনস" আক্ষরিক অর্থে দর্শককে বর্ণবৈষম্য এবং পুলিশের নির্মমতার মুখোমুখি হতে বাধ্য করে: দর্শকদের কম্পিউটারে ওয়েবক্যাম এবং মুখের স্বীকৃতি প্রযুক্তি ব্যবহার করে, "চেইনস" মধ্য-গান বন্ধ করে দেয়, যখন দর্শকদের চোখ ভিডিও থেকে সরে যায়। তিনি ২০১৫ সালের ২০ অক্টোবর ব্রুকলিনের বারক্লেস এরিনাতে অনুষ্ঠিত টাইডাল এক্স:১০২০ কনসার্টে প্রথমবারের মতো গানটি পরিবেশন করেন। ১৪ জানুয়ারি, ২০১৬ তারিখে, তার অষ্টম অ্যালবামের ক্রমাগত বিলম্বের পর, উশার ড্যানিয়েল আরশাম ইন্সটাগ্রাম পোস্টের মাধ্যমে ঘোষণা করেন যে তিনি অ্যালবামের শিরোনাম ইউআর থেকে ত্রুটিযুক্ত পরিবর্তন করেছেন। এটি ২০১৬ সালের এপ্রিল মাসে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু কোন মুক্তির তারিখ ছাড়াই তা পিছিয়ে দেওয়া হয়েছে। ২০১৬ সালের ৯ই জুন, উশার তার আসন্ন অ্যালবাম ফ্লোড থেকে একটি নতুন একক প্রকাশ করেন। ১২ জুন, ২০১৬ তারিখে, রেমন্ড তার ব্যবসায়িক অংশীদার স্কুটার ব্রাউনের সাথে একটি ব্যবস্থাপনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ব্রান ইতোমধ্যে জাস্টিন বিবারের প্রতিনিধিত্ব করেছেন এবং রেমন্ড ও বিবারের সাথে যৌথভাবে কাজ করেছেন। ২১ জুন, ২০১৬ তারিখে ৭৩তম বার্ষিক কান উৎসবে রায়ান সিক্রেস্টের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে উশার এই প্রতিবেদনটি নিশ্চিত করেন। তিনি ২০১৬ সালে মার্কিন-পানামার জীবনীমূলক ক্রীড়া চলচ্চিত্র হ্যান্ডস অব স্টোনে পানামার সাবেক পেশাদার মুষ্টিযোদ্ধা রবার্ট ডুরানের কর্মজীবন নিয়ে অভিনয় করেন। এতে তিনি এডগার রামিরেজ, রবার্ট ডি নিরো ও রুবেন ব্লেডসের বিপরীতে অভিনয় করেন। ২০১৬ সালের ২৬ আগস্ট, হ্যান্ডস অফ স্টোন বিশ্বব্যাপী প্রিমিয়ার হয়। "মিসিন ইউ" অনলাইন স্ট্রিমিং এবং ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য আরসিএ রেকর্ডস দ্বারা তৃতীয় একক হিসাবে মুক্তি পায়, পাশাপাশি "চ্যাম্পিয়নস (মোশন পিকচার হ্যান্ডস অফ স্টোন থেকে)", উভয়ই ভেভোতে। ৩০শে আগস্ট, ফিউচার সমন্বিত "রিভালস" মুক্তি পায় এবং এর সাথে যুক্ত ভিডিওর মাধ্যমে টিডালে আত্মপ্রকাশ করে। এটি ২০১৬ সালের ২ সেপ্টেম্বর ভেভোতে মুক্তি পায়। ২০১৬ সালের ১৩ই সেপ্টেম্বর, "মিসিং ইউ" এবং "রিভালস" উভয়ই অ্যালবামের তৃতীয় এবং চতুর্থ একক হিসেবে রেডিওতে পাঠানো হয়। হার্ড ২ লাভ অ্যালবামটি ২০১৬ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। এটি মার্কিন বিলবোর্ড ২০০-এ ৫ নম্বর স্থানে অভিষেক করে এবং প্রথম সপ্তাহে যুক্তরাষ্ট্রে ২৮,০০০ কপি বিক্রি হয়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার সপ্তম শীর্ষ দশ অ্যালবাম। প্রথম একক, "নো লিমিট" র্যাপার ইয়াং থাগ সমন্বিত, জুন ৯-এ আরবান রেডিওতে সম্প্রচারিত হয়, এবং অবশেষে বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৩২ নম্বর এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং-এ ৯ নম্বর স্থান দখল করে। | [
{
"question": "হার্ড টু লাভ কি একটি অ্যালবাম বা গানের শিরোনাম ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হ্যান্ডস অফ স্টোন কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি ধরনের চুক্তি ছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "হার্ড টু লাভ ছিল একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যান্ডস অব স্টোন ২০১৬ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি আমেরিকান-পানামানীয় জীবনীমূলক ক্রীড়া চলচ্চিত্র।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটা একটা ব্যবস্থাপনা চুক্তি ছিল।",
... | 206,427 |
wikipedia_quac | তিনি মার্কিন রেকর্ড প্রযোজক জেরমাইন ডুপ্রির সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন, যার সাথে তিনি তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, মাই ওয়ে এর জন্য কয়েকটি গান সহ-রচনা এবং প্রযোজনা করেন, যা ১৯৯৭ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটির প্রধান একক, "ইউ মেক মি ওয়ানা...", যুক্তরাজ্যে এক নম্বর স্থান দখল করে, যা উশারের প্রথম শীর্ষ একক হয়ে ওঠে; এই রেকর্ডটি তার জনপ্রিয়তাকে দেশে পৌঁছে দেয়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে উশারের প্রথম স্বর্ণ এবং প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত একক হয়ে ওঠে। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "নিস অ্যান্ড স্লো" ১৯৯৮ সালের জানুয়ারিতে বিলবোর্ড হট ১০০-এ প্রথম স্থানে উঠে আসে, যা উশারকে তার প্রথম মার্কিন নম্বর-একক গান হিসেবে স্থান করে দেয়। একই বছরের ফেব্রুয়ারিতে, এককটি আরআইএএ দ্বারা প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। যুক্তরাষ্ট্রে আমার পথ ছয় বার প্ল্যাটিনাম সার্টিফিকেট পেয়েছে। "ইউ মেক মি ওয়ানা..." ১৯৯৯ সালের সোল ট্রেন মিউজিক এ্যাওয়ার্ডে সেরা পুরুষ আর এন্ড বি / সোল সিঙ্গেল পুরস্কার লাভ করে। ১৯৯৭ সালের শেষের দিকে, উশার প্যাফি'স নো ওয়ে আউট ট্যুর, মেরি জে. ব্লিজের সাথে ডেট এবং জ্যানেট জ্যাকসনের দ্য ভেলভেট রশি ট্যুর সহ বেশ কয়েকটি ট্যুরে অংশ নেন। উশারের প্রথম কনসার্ট অ্যালবাম, লাইভ, ১৯৯৯ সালে মুক্তি পায়, যেখানে লিল কিম, জ্যাগড এজ, ট্রে লরেঞ্জ, শ্যানিস, টুইস্টা এবং ম্যানুয়েল সীল উপস্থিত ছিলেন; অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণায়িত হয়েছে। তিনি ইউপিএন টেলিভিশন সিরিজ মোয়েশাতে অভিনয়ের মাধ্যমে তার অভিনয় জীবন শুরু করেন। পরের বছর তিনি সোপ অপেরা দ্য বোল্ড অ্যান্ড দ্য বিউটিফুলে অভিনয় করেন। তিনি আরও দুটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন, সেজ অল দ্যাট, এবং লাইট ইট আপে তার প্রথম অভিনয়। এছাড়াও তিনি ডিজনি টিভি চলচ্চিত্র গেপেটোতে অভিনয় করেছেন। তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, মূলত অল অ্যাবাউট ইউ, ২০০১ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। প্রথম একক, "পপ ইয়া কলার", ২০০০ সালের শেষের দিকে মুক্তি পায় এবং যুক্তরাজ্যে দুই নম্বর হিটে পরিণত হয়, কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনুত্তীর্ণ হয়। পরবর্তীতে নির্বাচিত ট্র্যাকগুলি রেডিও এবং ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে যাওয়ার পর অ্যালবামটিকে সরিয়ে ফেলা হয় এবং পুনরায় সজ্জিত করা হয়। অ্যালবামটির নাম পরিবর্তন করে ৮৭০১ রাখা হয় এবং ২০০১ সালের ৭ আগস্ট মুক্তি দেওয়া হয় (৮.৭.০১)। প্রথম দুটি একক "ইউ রিমেম্বার মি" এবং "ইউ গট ইট ব্যাড" যথাক্রমে চার ও ছয় সপ্তাহ ধরে বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষে ছিল। ৮৭০১ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চার বার প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছে। তিনি ২০০১ সালে টেক্সাস রেঞ্জার্স চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ২০০২ সালের ফেব্রুয়ারিতে, উশার "ইউ রিমেম্বার মি" চলচ্চিত্রের জন্য সেরা পুরুষ আরএন্ডবি ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। পরের বছর তিনি "ইউ ডোন্ট হ্যাভ টু কল" চলচ্চিত্রের জন্য একই পুরস্কার লাভ করেন। ২০০২ সালের গ্রীষ্মে তিনি পি. ডিডির "আই নিড আ গার্ল, পার্ট ১" গানে কণ্ঠ দেন। বছর শেষ হয় তিনটি টিভি সিরিজের উপস্থিতি দিয়ে, নভেম্বর মাসে, দ্য টুইলাইট জোন, সেভেন্থ হেভেন, মোয়েশা এবং আমেরিকান ড্রিমস এ, পরেরটিতে উশার মারভিন গায়ে চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "১৯৯৭ থেকে ২০০৩ সাল পর্যন্ত তিনি কোন কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কোন অ্যালবাম বা গান নিয়ে এসেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আমার পথ কতটা উত্তমভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরবর্তী রেকর্ডটি ... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৯৯ সালে সোল ট্রেন অ্যাওয়ার্ডস এ সেরা পুরুষ আর এন্ড বি / সোল একক পুরস্কার লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মাই ওয়ে, ৮৭০১ এবং ই.এস.পি অ্যালবাম নিয়ে আসেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আমার পথকে সাদরে গ্রহণ করা হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 206,428 |
wikipedia_quac | ইয়ামিন ম্যাসাচুসেটসের বোস্টনে লিওন রাসেলের "আ সং ফর ইউ" গানের অডিশন দেন, কিন্তু তার অডিশন প্রচারিত হয়নি (এটি পরে ২৪ অক্টোবর, ২০০৯ সালে আমেরিকান আইডল রিউইন্ড - সিজন ৫ এর অংশ হিসাবে প্রচারিত হয়)। তিনি হলিউড রাউন্ডের সময় বিচারকদের সামনে গানটি পুনরায় পরিবেশন করেন, পাশাপাশি রাস্কাল ফ্ল্যাটসের "ব্লেস দ্য ব্রোকেন রোড" গানটিও পরিবেশন করেন। গ্রুপ অডিশনের সময়, ইয়ামিন এবং তার দল বেটি এভারেট থেকে "ইটস ইন হার কিস" (বা "দ্য শোপ শোপ সং") পরিবেশন করে; সাইমন কওয়েল গ্রুপ পারফরম্যান্স অপছন্দ করেন, কিন্তু র্যান্ডি জ্যাকসন বলেন ইয়ামিন তার দলের সেরা ছিল, এবং পলা আব্দুল বলেন যে এটি একটি ভাল জিনিস যে তিনি বাম পায়ের উপর দিয়ে দেখতে পারেন, এই অর্থে যে তিনি ভাল নাচতে পারেন না কিন্তু তিনি অবশ্যই গান গাইতে পারেন। বিচারকরা তাঁকে প্রেরণ করেন এবং প্রতিযোগিতার চূড়ান্ত পর্যায়ে নিয়ে যান। একটি সাপ্তাহিক মহড়ার সময়, অতিথি কোচ স্টিভ ওয়ান্ডার ইয়ামিনকে বলেছিলেন যে তার অবশ্যই সঙ্গীতে একটি কর্মজীবন অনুধাবন করা উচিত। সাইমন কওয়েল বলেন যে তিনি আমেরিকান আইডলের পাঁচটি মৌসুমে ইয়ামিনকে "সম্ভবত সেরা পুরুষ কণ্ঠশিল্পী" মনে করেছিলেন এবং পরে ইয়ামিনের "আ সং ফর ইউ" পারফরম্যান্সের পর, তিনি ঘোষণা করেন যে এটি একটি "কণ্ঠ্য মাস্টারক্লাস" ছিল। তার "আ সং ফর ইউ" গানটি এন্টারটেনমেন্ট উইকলির তালিকায় ধারাবাহিকটির ইতিহাসে সেরা ১৬ মার্কিন আইডলের তালিকায় তৃতীয় স্থান অর্জন করে। ২০০৬ সালের ১০ই মে, ফলাফল অনুযায়ী ইয়ামিন, টেইলর হিকস এবং ক্যাথরিন ম্যাকফিকে শীর্ষ তিন চূড়ান্ত প্রতিযোগী হিসেবে ঘোষণা করা হয়। তিন জনই তাদের সম্মানার্থে এক দিনের জন্য তাদের নিজ নিজ শহরে ফিরে গিয়েছিল। ইয়ামিনের হোম সফরের মধ্যে ছিল রেডিও এবং টেলিভিশন সাক্ষাৎকার; ৪,০০০ এরও বেশি ভক্তের জন্য "হোম" পরিবেশন করা, মেয়র ডগলাস ওয়াইল্ডার কর্তৃক শহরের চাবি উপস্থাপন করা; এবং গভর্নর টিম কেইনের সাথে সাক্ষাৎ, যাকে ইয়ামিন আলিঙ্গন করে অভ্যর্থনা জানান। দ্য ডায়মন্ডে বিক্রিত দর্শকদের সামনে ইয়ামিন "আ সং ফর ইউ" গানটি গেয়েছিলেন। শীর্ষ তিনটি ফলাফল অনুষ্ঠানে ভিডিও হাইলাইট দেখানো হয়েছে। ১৭ই মে, ২০০৬ সালে ইয়ামিনকে আমেরিকান আইডল থেকে বাদ দেওয়া হয়, কঠিনতম দৌড়ের পর; শীর্ষ তিন প্রতিযোগীর প্রত্যেকে বাকি দুটি স্থানে অগ্রসর হওয়ার জন্য দর্শকদের ভোটের প্রায় সমান শতাংশ পেয়েছিলেন। | [
{
"question": "আমেরিকার মূর্তিতে কে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি পেরেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কে ওখানে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি জয়ী হয়েছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "ইয়ামিন ছিল আমেরিকান আইডল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "টেইলর হিকস এবং ক্যাথরিন ম্যাকফিও সেখানে ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 5
},
{
"answe... | 206,430 |
wikipedia_quac | রনস্ট্যাডের প্রাথমিক পারিবারিক জীবন সঙ্গীত ও ঐতিহ্যে পরিপূর্ণ ছিল, যা পরবর্তীতে তার কর্মজীবনে তার শৈলীগত ও সংগীত পছন্দের উপর প্রভাব ফেলে। বড় হয়ে, তিনি অনেক ধরনের সঙ্গীত শুনেছিলেন, যার মধ্যে মেক্সিকান সংগীতও ছিল, যা তার পুরো পরিবার গেয়েছিল এবং তার শৈশবকালের প্রধান বিষয় ছিল। রোনস্টাড মন্তব্য করেছেন যে তিনি তার নিজের রেকর্ডে যা কিছু রেকর্ড করেছেন - রক 'এন' রোল, জ্যাজ, রিদম এবং ব্লুজ, গসপেল, অপেরা, কান্ট্রি, কোরাল, এবং মারিয়াচি - সবই তিনি ১০ বছর বয়সে তার পরিবারের লিভিং রুমে গান গাইতে শুনেছেন বা রেডিওতে বাজানো শুনেছেন। তিনি গিলবার্ট ও সুলিভানের প্রতি তার কৃতজ্ঞতার জন্য তার মাকে কৃতিত্ব দেন এবং তাকে ঐতিহ্যবাহী পপ এবং গ্রেট আমেরিকান সংবুকের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। প্রথম দিকে, তার গান শৈলী লোলা বেলট্রান এবং এডিথ পিয়াফের মতো গায়কদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল; তিনি তাদের গান এবং ছন্দগুলিকে "গ্রিক সংগীতের মত... এটা অনেকটা ৬/৮ বার স্বাক্ষরের মত...খুব কঠিন ড্রাইভিং আর খুব তীব্র। তিনি কান্ট্রি গায়ক হ্যাঙ্ক উইলিয়ামসের কাছ থেকেও অনুপ্রেরণা লাভ করেন। তিনি বলেছেন যে "সব মেয়ে গায়কদের" শেষ পর্যন্ত "এলা ফিটজেরাল্ড এবং বিলি হলিডের প্রতি কুচুটে হতে হয়"। মারিয়া ক্যালাস সম্পর্কে রনস্ট্যাট বলেন, "তার লীগে কেউ নেই। এই তো। সময়কাল. আমি মারিয়া কালাসের রেকর্ড শোনা থেকে রক এ্যান্ড রোল গান গাওয়া সম্বন্ধে অনেক কিছু শিখি, যা আমি এক মাসের জন্য পপ সঙ্গীত শোনা থেকে কখনো শিখিনি। ...সে সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ গায়ক। তিনি তার সঙ্গীতজ্ঞতার জন্য এবং বিংশ শতাব্দীর গান, বিশেষ করে অপেরাকে ধাক্কা দেওয়ার জন্য কলাসের প্রশংসা করেন। ১৯৫০ ও ১৯৬০-এর দশকের আমেরিকান রেডিওর একটি স্ব-বর্ণিত পণ্য, রোনস্টাড এর চিত্তাকর্ষক এবং বিচিত্র সঙ্গীত প্রোগ্রামিং এর ভক্ত। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক প্রভাব কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য কোন প্রভাব কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্যান্য বিখ্যাত ব্যক্তিদের জানতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন ধরনগুলো প্রভাবশালী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "তার পরিবারের প্রাথমিক প্রভাব ছিল তার পরিবার, বিশেষ করে মেক্সিকান সঙ্গীতের সাথে তার পরিচয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "যে ধারাগুলি প্রভাবশালী ছিল সেগুলি হল রক 'এন' রোল, জ্যাজ, তাল এবং ... | 206,431 |
wikipedia_quac | ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ক্যালিফোর্নিয়ার উদীয়মান ফোক রক ও কান্ট্রি রক আন্দোলনের অগ্রভাগে তার পেশাদার কর্মজীবন প্রতিষ্ঠা করেন। তিনি ববি কিমেল ও কেনি এডওয়ার্ডসের সাথে যোগ দেন এবং ফোক-রক ত্রয়ীর প্রধান গায়িকা হয়ে ওঠেন। পরে, একক শিল্পী হিসেবে, তিনি ১৯৬৯ সালে হ্যান্ড বপন... হোম গ্রাউন প্রকাশ করেন, যা একজন মহিলা রেকর্ডিং শিল্পীর প্রথম বিকল্প দেশ রেকর্ড হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। যদিও এই বছরগুলোতে তার খ্যাতির অভাব ছিল, রনস্টাড সক্রিয়ভাবে ডোরস, নিল ইয়াং, জ্যাকসন ব্রাউন এবং অন্যান্যদের সাথে সফর করেন, এবং টেলিভিশন শোতে অসংখ্যবার উপস্থিত হন এবং অন্যান্য শিল্পীদের অ্যালবামে গান গাইতে শুরু করেন। হার্ট লাইক আ হুইল, সিম্পল ড্রিমস, এবং লিভিং ইন আমেরিকা এর মতো চার্ট-শীর্ষ অ্যালবামের মুক্তির সাথে সাথে, রনস্ট্যাট প্রথম মহিলা "আরেনা ক্লাস" রক তারকা হয়ে ওঠেন। তিনি সেই দশকের শীর্ষ-আয়কারী কনসার্ট শিল্পীদের মধ্যে একজন হিসেবে রেকর্ড স্থাপন করেন। "ফার্স্ট লেডি অব রক" ও "কুইন অব রক" হিসেবে পরিচিত রনস্ট্যাড ১৯৭০-এর দশকের শীর্ষ নারী পপ গায়িকা হিসেবে নির্বাচিত হন। তার রক অ্যান্ড রোল চিত্র তার সঙ্গীতের মতোই বিখ্যাত ছিল; তিনি রোলিং স্টোনের প্রচ্ছদে এবং নিউজউইক ও টাইমের প্রচ্ছদে ছয়বার উপস্থিত হয়েছিলেন। ১৯৮০-এর দশকে তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে যান এবং দ্য পাইরেটস অব পেনজান্স নাটকে অভিনয় করে টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। এই উদ্যোগটি সফল হয় এবং রনস্টাড ১৯৮০-এর দশক জুড়ে সঙ্গীত শিল্পের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অভিনেতাদের মধ্যে একজন ছিলেন, তার বহু-প্লাটিনাম-বিক্রিত অ্যালবামের মধ্যে ছিল হোয়াট'স নিউ, ক্যানসিওনেস দে মি পাদরে, এবং ক্রাই লাইক আ রেইনস্টর্ম, হাউল লাইক দ্য উইন্ড। ২০১১ সালে অবসর গ্রহণের পূর্ব পর্যন্ত তিনি উইন্টার লাইট এবং হামমিন' টু মাইসেলফ অ্যালবামের মতো বিখ্যাত অ্যালবামগুলো সফর, সহযোগিতা এবং রেকর্ড করে যান। রনস্ট্যাডের অধিকাংশ অ্যালবামই সোনা, প্ল্যাটিনাম বা মাল্টি-প্লাটিনাম দ্বারা প্রত্যয়িত। বিশ্বব্যাপী ১০০ মিলিয়নের অধিক রেকর্ড বিক্রি করে এবং এক দশকেরও বেশি সময় ধরে শীর্ষ-আয়কারী কনসার্ট অভিনয়শিল্পীদের একজন হিসেবে রেকর্ড স্থাপন করে, রনস্ট্যাড ১৯৭০-এর দশকের সবচেয়ে সফল মহিলা গায়িকা ছিলেন এবং মার্কিন ইতিহাসের সবচেয়ে সফল মহিলা রেকর্ডিং শিল্পী হিসেবে দাঁড়িয়ে আছেন। রক অ্যান্ড রোল এবং অন্যান্য সঙ্গীতধর্মী ধারায় নারীদের জন্য রনস্ট্যাড অনেক দরজা খুলে দেন, গীতিকার ও সঙ্গীতজ্ঞদের সমর্থন করেন, কনসার্ট সার্কিটে তার চার্ট সাফল্যের অগ্রদূত হন এবং অনেক সঙ্গীত আন্দোলনের অগ্রদূত হন। | [
{
"question": "তার কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যদি কিছু হিট করে থাকেন, তা হলে সেগুলো কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন সিনেমা করেছে নাকি শুধু অভিনয় করেছে?",
"t... | [
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তার কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ক্যালিফোর্নিয়ায় অভিনয় করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার কয়েকটি হিট গান হল হার্ট লাইক আ হুইল, সিম্পল ড্রিমস এবং লিভিং ইন আমেরিকা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্... | 206,432 |
wikipedia_quac | আব্রামফ ১০ বছর হলিউডে কাটিয়েছেন। তিনি তার ভাই রবার্টের সাথে মিলে ১৯৮৯ সালে রেড স্করপিয়ন চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। চলচ্চিত্রটি নির্মাণে খরচ হয় ১৬ মিলিয়ন মার্কিন ডলার (প্রাথমিক বাজেট থেকে ৮ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) এবং এতে অভিনয় করেন ডলফ লুন্ডগ্রেন। নিকোলাই সোভিয়েতদের মন্দতা দেখতে পায় এবং পক্ষ পরিবর্তন করে, আফ্রিকার পক্ষে একজন মুক্তিযোদ্ধা হয়ে ওঠে। অ্যাব্রামফ ১৯৯৪ সালের সিক্যুয়েল রেড স্করপিয়ন ২-এর নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন। আফ্রিকার জাতীয় কংগ্রেসের প্রতি আন্তর্জাতিক সহানুভূতি হ্রাস করার প্রচেষ্টার অংশ হিসেবে দক্ষিণ আফ্রিকার সরকার আন্তর্জাতিক স্বাধীনতা ফাউন্ডেশনের মাধ্যমে চলচ্চিত্রটি অর্থায়ন করে। চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রহণের স্থান ছিল দক্ষিণ-পশ্চিম আফ্রিকা (বর্তমানে নামিবিয়া)। ১৯৯৮ সালের ২৭ এপ্রিল আব্রামফ দ্য সিয়াটল টাইমসের সম্পাদকের কাছে একটি চিঠি লেখেন। চিঠিতে তিনি তার সমালোচনা করেন। আব্রামফ তিরস্কার করে বলেছেন: আইএফএফ একটি রক্ষণশীল দল যার নেতৃত্বে আমি ছিলাম। এটি জোরালোভাবে কম্যুনিস্ট বিরোধী ছিল, কিন্তু সক্রিয়ভাবে নাস্তিক বিরোধীও ছিল। ১৯৮৭ সালে, এটি নেলসন ম্যান্ডেলার মুক্তির জন্য আহ্বান জানানো প্রথম রক্ষণশীল গোষ্ঠীগুলির মধ্যে একটি ছিল, যে অবস্থানের জন্য এটি সেই সময়ে অন্যান্য রক্ষণশীলদের দ্বারা ব্যাপকভাবে সমালোচিত হয়েছিল। আমি যখন আইএফএফ-এর প্রধান ছিলাম, তখন আমরা শুধুমাত্র ব্যক্তিগত ব্যক্তি এবং কর্পোরেশনের কাছ থেকে তহবিল গ্রহণ করতাম এবং দক্ষিণ আফ্রিকার সামরিক তহবিল বা যে কোন সরকারের কাছ থেকে যে কোন ধরনের তহবিল - ভালো বা মন্দ - সম্পূর্ণরূপে প্রত্যাখ্যান করতাম। দক্ষিণ আফ্রিকায় থাকাকালীন সময়ে, আব্রামফ প্রথম দক্ষিণ আফ্রিকায় জন্ম নেওয়া রব্বি ডেভিড ল্যাপিনের সঙ্গে দেখা করেন, যিনি তার ধর্মীয় উপদেষ্টা হয়েছিলেন। এছাড়াও তিনি ল্যাপিনের ভাই এবং সহকর্মী রব্বি ড্যানিয়েল ল্যাপিনের সাথে দেখা করেন, যিনি ১৯৯৪ সালে কংগ্রেসের রিপাবলিকানদের ক্ষমতা গ্রহণের অল্প কিছুদিন পর ওয়াশিংটন ডিসির একটি ডিনারে কংগ্রেসম্যান টম ডেলে (আর-টিএক্স) এর সাথে আব্রামফকে পরিচয় করিয়ে দেন। ল্যাপিন পরে দাবি করেছিলেন যে, তিনি সেই ভূমিকাটি স্মরণ করেননি। | [
{
"question": "আব্রামফ চলচ্চিত্রে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ফিল্ম প্রোডাকশন সম্পর্কে আর কিছু বলতে পারবে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন দক্ষিণ আফ্রিকার সরকার এতে জড়িত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রেড স্করপিয়ন ছবিটি কে পেয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৮৯ সালে রেড স্করপিয়ন চলচ্চিত্র নির্মাণ ও প্রযোজনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আন্তর্জাতিক স্বাধীনতা ফাউন্ডেশনের মাধ্যমে দক্ষিণ আফ্রিকার সরকার চলচ্চিত্রটিতে অর্থায়ন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দক্ষিণ আফ্রিকার সরকার আফ্রিকান জাতীয় কংগ্রেসের প্রতি আন্... | 206,433 |
wikipedia_quac | সিআরএনসিতে, আব্রামফ সারা দেশের কলেজ রিপাবলিকান অধ্যায় প্রেসিডেন্টদের সাথে রাজনৈতিক জোট গড়ে তোলেন। অনেকে পরবর্তীতে রাষ্ট্র ও জাতীয় রাজনীতি ও ব্যবসায় গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে এবং কেউ কেউ পরবর্তীতে লবিস্ট হিসেবে অ্যাব্রামফের সাথে যোগাযোগ করে। এই সম্পর্কগুলোর কয়েকটা ফেডারেল তদন্তের মূল বিষয় ছিল। সিআরএনসিতে, অ্যাব্রামফ, নরকুইস্ট এবং রিড "অ্যাব্রামফ-নরকুইস্ট-রিড ত্রয়ী" নামে পরিচিত ছিল। আব্রামফের নির্বাচনের পর, এই তিনজন "বিদেশী"দের মুক্ত করেন এবং সংগঠনের উপর তাদের নিয়ন্ত্রণ সুসংহত করার জন্য সিআরএনসির উপবিধি পুনরায় লেখেন। ইস্টনের গ্যাং অফ ফাইভের মতে, রিড "হ্যাচেট ম্যান" ছিলেন এবং "আব্রামফ-নরকুইস্ট আদেশ নিষ্ঠুর দক্ষতার সাথে পরিচালনা করেছিলেন, তার আঙ্গুলের ছাপ গোপন করেননি"। ১৯৮৩ সালে সিআরএনসি দক্ষিণ আফ্রিকা সরকারের বিরুদ্ধে " কেজিবি এবং সোভিয়েত প্রক্সি বাহিনীর দ্বারা প্রচারিত অপপ্রচারের" নিন্দা জানিয়ে একটি প্রস্তাব পাস করে। ১৯৮৪ সালে, আব্রামফ এবং অন্যান্য কলেজ রিপাবলিকানরা "ইউএসএ ফাউন্ডেশন" গঠন করেন, একটি নির্দলীয় কর অব্যাহতি সংস্থা যা গ্রানাডা আক্রমণের প্রথম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে কলেজ ক্যাম্পাসে দুই দিন ধরে সমাবেশ করে। ক্যাম্পাস রিপাবলিকান নেতাদের কাছে একটি চিঠিতে আব্রামফ দাবি করেছেন: যদিও ছাত্র স্বাধীনতা দিবস জোট অরাজনৈতিক এবং শুধুমাত্র শিক্ষামূলক উদ্দেশ্যে গঠিত, আমি আপনাদের বলতে চাই না যে [কলেজ রিপাবলিকান] আমাদের প্রচেষ্টায় এই প্রকল্পটি কতটা গুরুত্বপূর্ণ। আমি নিশ্চিত যে ইরানে কার্টার/মন্ডেলের ব্যর্থতা আর গ্রানাডায় রিগ্যানের বিজয়ের মধ্যে পার্থক্য নিয়ে নিরপেক্ষ গবেষণা সাধারণ নির্বাচনের ১২ দিন আগে ভোটারদের জন্য সব থেকে আলোকিত হবে। | [
{
"question": "তার রাজনৈতিক মৈত্রীগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে এটা কখন করলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই মৈত্রীবন্ধনে আবদ্ধ হওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন নির্দিষ্ট লোকের সাথে কি তার সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তার রাজনৈতিক মিত্রতা ছিল সারা দেশের কলেজ রিপাবলিকান চ্যাপ্টার প্রেসিডেন্টদের সাথে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সারা দেশে তা করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই জোট গঠনের পর, তাদের অনেকেই পরবর্তীতে রাষ্ট্র ও জাতীয় রাজনীতি ও ব্যবসায় গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন ক... | 206,434 |
wikipedia_quac | তার মেয়াদের শুরুর দিকে, বুশ রিগ্যানের বছরগুলিতে সৃষ্ট অবশিষ্ট ঘাটতির সাথে কি করতে হবে তার সমস্যার সম্মুখীন হন। ১৯৯০ সালে ২২০ বিলিয়ন মার্কিন ডলার, যা ১৯৮০ সাল থেকে তিনগুণ বেশি। বুশ ঘাটতি কমানোর জন্য নিবেদিত ছিলেন, বিশ্বাস করতেন যে আমেরিকা তা না করে বিশ্বের নেতা হতে পারবে না। তিনি ডেমোক্র্যাটিক নিয়ন্ত্রিত কংগ্রেসকে বাজেটে কাজ করার জন্য প্ররোচিত করার চেষ্টা শুরু করেন; রিপাবলিকানরা বিশ্বাস করে যে সরকারের ব্যয় হ্রাস করা সবচেয়ে ভাল উপায় এবং ডেমোক্র্যাটরা বিশ্বাস করে যে একমাত্র উপায় হবে কর বৃদ্ধি করা, যখন ঐকমত্য তৈরির বিষয়টি আসে তখন বুশ সমস্যার সম্মুখীন হন। কংগ্রেসের সাথে সংগ্রামের পর, বুশ ডেমোক্র্যাটিক সংখ্যাগরিষ্ঠ দ্বারা কর রাজস্ব বাড়াতে বাধ্য হন; ফলস্বরূপ, অনেক রিপাবলিকান বিশ্বাসঘাতকতা অনুভব করেছিলেন কারণ বুশ তার ১৯৮৮ সালের প্রচারাভিযানে "নতুন কর নয়" প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। প্রতিশোধের একটি উপায় বুঝতে পেরে রিপাবলিকান কংগ্রেস সদস্যরা বুশের প্রস্তাবকে পরাজিত করে, যা খরচ কমানো এবং কর বৃদ্ধি করবে যা পাঁচ বছরেরও বেশি সময় ধরে ঘাটতি ৫০০ বিলিয়ন ডলার কমিয়ে আনবে। হামাগুড়ি দিয়ে, বুশ ডেমোক্র্যাটদের উচ্চ কর এবং আরও ব্যয়ের দাবি গ্রহণ করেন, যা তাকে রিপাবলিকানদের থেকে বিচ্ছিন্ন করে এবং জনপ্রিয়তা তীব্র হ্রাস করে। বুশ পরে বলবেন যে তিনি যদি কখনও বিলটিতে স্বাক্ষর না করতেন। ১০১তম কংগ্রেসের শেষের দিকে, রাষ্ট্রপতি এবং কংগ্রেস সদস্যরা একটি বাজেট প্যাকেজে একটি সমঝোতায় পৌঁছেছেন যা প্রান্তিক কর হার বৃদ্ধি করেছে এবং উচ্চ আয়ের করদাতাদের জন্য ছাড় বাদ দিয়েছে। যদিও তিনি মূলত মূলধনী লাভ কর হ্রাসের দাবি করেছিলেন, বুশ এই বিষয়েও নমনীয় ছিলেন। কংগ্রেসে গণতান্ত্রিক নেতৃত্বের সাথে এই চুক্তি বুশের রাষ্ট্রপতিত্বের ক্ষেত্রে একটি সন্ধিক্ষণ হিসেবে প্রমাণিত হয়; রিপাবলিকানদের মধ্যে তার জনপ্রিয়তা কখনও পুরোপুরি পুনরুদ্ধার হয়নি। বাজেট চুক্তির প্রায় একই সময়ে আসা, আমেরিকা একটি মৃদু মন্দায় প্রবেশ করে, যা ছয় মাস স্থায়ী হয়। অনেক সরকারি কার্যক্রম যেমন, কল্যাণ বৃদ্ধি পেয়েছিল। ১৯৯১ সালে বেকারত্বের হার বৃদ্ধি পেলে, বুশ বেকার শ্রমিকদের জন্য অতিরিক্ত সুবিধা প্রদান করে একটি বিল স্বাক্ষর করেন। ১৯৯১ সালটি অনেক কর্পোরেট পুনর্গঠন দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল, যা উল্লেখযোগ্য সংখ্যক শ্রমিককে ছাঁটাই করেছিল। এখন যারা বেকার, তাদের মধ্যে অনেকে ছিল রিপাবলিকান ও স্বাধীন ব্যক্তি, যারা বিশ্বাস করত যে, তাদের চাকরি নিরাপদ। তার দ্বিতীয় বছরের মধ্যে, বুশকে তার অর্থনৈতিক উপদেষ্টারা অর্থনীতির সাথে লেনদেন বন্ধ করতে বলেছিলেন, কারণ তারা বিশ্বাস করেছিলেন যে তিনি তার পুনর্নির্বাচন নিশ্চিত করার জন্য প্রয়োজনীয় সবকিছু করেছেন। ১৯৯২ সালের মধ্যে সুদের হার এবং মুদ্রাস্ফীতির হার সর্বনিম্ন ছিল, কিন্তু মধ্য বছরের মধ্যে বেকারত্বের হার ৭.৮%, ১৯৮৪ সাল থেকে সর্বোচ্চ। ১৯৯২ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, আদমশুমারি ব্যুরো রিপোর্ট করেছিল যে, আমেরিকার ১৪.২ শতাংশ লোক দরিদ্রতার মধ্যে বাস করে। ১৯৯০ সালে একটি সংবাদ সম্মেলনে বুশ সাংবাদিকদের বলেছিলেন যে তিনি বৈদেশিক নীতিকে আরও উপভোগ্য বলে মনে করেন। | [
{
"question": "জর্জ বুশ যখন প্রেসিডেন্ট ছিলেন তখন অর্থনীতির কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অর্থনীতি কি মন্দার মধ্যে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অর্থনীতির উন্নতির জন্য বুশ কি পদক্ষেপ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরিকল্পনা কি অর্থনীতি... | [
{
"answer": "জর্জ বুশ যখন রাষ্ট্রপতি ছিলেন, তখন তিনি রিগ্যানের বছরগুলিতে উদ্ভূত অবশিষ্ট ঘাটতিগুলির সাথে কী করবেন সেই সমস্যার সম্মুখীন হয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অর্থনীতির উন্নতির জন্য বুশ ঘাটতি কমানোর জন্য নিবেদিত ছিলেন।",
"turn_id... | 206,437 |
wikipedia_quac | ১৯৪১ সালের ৭ ডিসেম্বর জাপান সাম্রাজ্য পার্ল হারবার আক্রমণ করলে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে জড়িয়ে পড়ে। ছয় মাস পর বুশ যুক্তরাষ্ট্রে তালিকাভুক্ত হন। তার ১৮তম জন্মদিনে ফিলিপস একাডেমী থেকে স্নাতক হওয়ার পরপরই নৌবাহিনীতে যোগ দেন। তিনি বিমান বাহক অবতরণ এবং ইউএসএস স্যাবেতে উড্ডয়নের জন্য একজন নৌ বৈমানিক হন। ১০ মাস কোর্স শেষ করার পর, তিনি ৯ জুন, ১৯৪৩ সালে নেভাল এয়ার স্টেশন কর্পাস ক্রিষ্টিতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নেভাল রিজার্ভে কমিশন লাভ করেন। ১৯৪৩ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তিনি টর্পেডো স্কোয়াড্রনে (ভিটি-৫১) ফটোগ্রাফিক অফিসার হিসেবে নিযুক্ত হন। পরের বছর, তার স্কোয়াড্রন ইউএসএস সান জাসিন্টো ভিত্তিক এয়ার গ্রুপ ৫১-এর সদস্য হিসেবে গঠিত হয়, যেখানে তার কৃশকায় শরীর তাকে "স্কিন" ডাকনামে ভূষিত করে। এই সময়ে টাস্ক ফোর্স দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সবচেয়ে বড় বিমান যুদ্ধে জয়ী হয়: ফিলিপাইন সাগরের যুদ্ধ। ১৯৪৪ সালের ১ আগস্ট বুশ লেফটেন্যান্ট (জুনিয়র গ্রেড) পদে উন্নীত হওয়ার পর সান জাসিন্টো বোনিন দ্বীপপুঞ্জে জাপানিদের বিরুদ্ধে অভিযান শুরু করে। বুশ ভিটি-৫১ থেকে চারটি গ্রুমম্যান টিবিএম অ্যাভেঞ্জার বিমানের একটি পরিচালনা করেন যা চিচিজিমার জাপানি স্থাপনায় আক্রমণ করে। ১৯৪৪ সালের ২ সেপ্টেম্বর রেডিওম্যান দ্বিতীয় শ্রেণীর জন ডেলানি এবং লেফটেন্যান্ট জুনিয়র গ্রেডের উইলিয়াম হোয়াইট এই অভিযানে অংশ নেন। তাদের আক্রমণের সময়, অ্যাভেঞ্জার্স তীব্র বিমান-বিরোধী আগুনের সম্মুখীন হয়; বুশের বিমান ফ্লাক দ্বারা আঘাতপ্রাপ্ত হয় এবং তার ইঞ্জিন আগুনে পুড়ে যায়। বিমানে আগুন সত্ত্বেও, বুশ তার আক্রমণ সম্পন্ন করেন এবং তার লক্ষ্যের উপর বোমা নিক্ষেপ করেন, বেশ কয়েকটি ক্ষতিকর আঘাত করেন। ইঞ্জিন চালু করে, বুশ দ্বীপ থেকে কয়েক মাইল দূরে উড়ে যান, যেখানে তিনি এবং টিবিএম অ্যাভেঞ্জারের অন্য একজন ক্রু বিমান থেকে বের হন; অন্য ব্যক্তির প্যারাসুট খোলা হয়নি। বুশ একটি স্ফীত ভেলায় চার ঘন্টা অপেক্ষা করেন, যখন বেশ কয়েকজন যোদ্ধা তাকে রক্ষা করার জন্য সুরক্ষিতভাবে মাথার উপর বৃত্তাকারে ঘোরান যতক্ষণ না তিনি লাইফগার্ড সাবমেরিন ইউএসএস ফিনব্যাক দ্বারা উদ্ধার হন। পরের মাস পর্যন্ত তিনি ফিন্ব্যাকেই ছিলেন এবং অন্যান্য পাইলটদের উদ্ধারে অংশ নেন। আক্রমণের সময় যাদেরকে গুলি করে হত্যা করা হয়েছিল, তাদের হত্যা করা হয়েছিল এবং তাদের অপহরণকারীরা তাদের লিভার খেয়ে ফেলেছিল। ১৯৪৪ সালের নভেম্বর মাসে বুশ সান জ্যাকিন্টোতে ফিরে আসেন এবং ফিলিপাইনের অপারেশনে অংশগ্রহণ করেন। ১৯৪৪ সালে তিনি ৫৮টি যুদ্ধ মিশন পরিচালনা করেন যার জন্য তিনি ডিস্টিংগুইশড ফ্লাইং ক্রস, তিনটি এয়ার মেডেল এবং সান জাসিন্টো প্রেসিডেন্সিয়াল ইউনিট উদ্ধৃতি পুরস্কার লাভ করেন। তার মূল্যবান যুদ্ধের অভিজ্ঞতার কারণে, বুশকে নরফোক নৌবাহিনী ঘাঁটিতে পুনরায় নিযুক্ত করা হয় এবং নতুন টর্পেডো পাইলটদের প্রশিক্ষণের জন্য একটি উইং রাখা হয়। পরে তিনি মিশিগানের নেভাল এয়ার স্টেশন গ্রোস ইলে ভিত্তিক একটি নতুন টর্পেডো স্কোয়াড্রন ভিটি-১৫৩-এ নৌ-এভিয়েটর হিসেবে নিযুক্ত হন। ১৯৪৫ সালের ১৫ আগস্ট জাপানের নিঃশর্ত আত্মসমর্পণ ঘোষণা করা হয়। পরের মাসে বুশকে সম্মানজনকভাবে মুক্তি দেওয়া হয়। বুশ ১৯৬৪ সালে টেক্সাসের হ্যারিস কাউন্টির রিপাবলিকান পার্টির চেয়ারম্যান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন, কিন্তু নীতি প্রণয়নে আরও জড়িত হতে চেয়েছিলেন, তাই তিনি তার দৃষ্টি উচুতে রেখেছিলেন: তিনি টেক্সাস থেকে একটি মার্কিন সিনেট আসন চেয়েছিলেন। রিপাবলিকান প্রাইমারিতে জয়ী হওয়ার পর বুশ তার প্রতিপক্ষ ডেমোক্র্যাট রালফ ডব্লিউ ইয়ারবোরোর মুখোমুখি হন, যিনি বুশকে ডানপন্থী চরমপন্থী হিসেবে আক্রমণ করেন। বুশ রিপাবলিকান সিনেটর ব্যারি গোল্ডওয়াটারের একজন শক্তিশালী সমর্থক ছিলেন, যিনি রাষ্ট্রপতি পদপ্রার্থী হিসেবে রিপাবলিকান টিকেটের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। গোল্ডওয়াটারের মতো বুশও রাষ্ট্রীয় অধিকারের নামে নাগরিক অধিকার আইনের তীব্র বিরোধিতা করেন। টেক্সাসের অন্যতম উদারপন্থী ইয়ারবোরো নাগরিক অধিকার আইনকে সমর্থন করেন এবং ৫৬% - ৪৪% ভোটে পুনর্নির্বাচিত হন। গভর্নরের জন্য রিপাবলিকান প্রার্থী, ডালাসের জ্যাক ক্রিটন, যিনি প্রায়ই নির্বাচনের আগে বুশের সাথে প্রচার করেছিলেন, গভর্নর জন বি কনলি জুনিয়র বুশ এবং হ্যারিস কাউন্টি রিপাবলিকানরা ২০ শতকের শেষের দিকে নতুন রিপাবলিকান পার্টির উন্নয়নে ভূমিকা পালন করেছিলেন। প্রথমত, বুশ জন বার্চ সোসাইটির সদস্যদের শোষণ করার জন্য কাজ করেছিলেন, যারা রিপাবলিকান পার্টি দখল করার চেষ্টা করছিল। দ্বিতীয়ত, নাগরিক অধিকার আন্দোলনের সময় এবং পরে, দক্ষিণের ডেমোক্রেটরা যারা পৃথকীকরণের প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিল, এবং যদিও "কাউন্টি ক্লাব রিপাবলিকান" ভিন্ন মতাদর্শগত বিশ্বাস ছিল, তারা ডেমোক্রেটদের ক্ষমতা থেকে বহিষ্কার করার আশায় সাধারণ ভিত্তি খুঁজে পেয়েছিল। ১৯৬৬ সালে বুশ টেক্সাসের ৭ম জেলা থেকে হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস আসনে নির্বাচিত হন, ৫৭ শতাংশ ভোট পেয়ে পরাজিত হন। বুশ ছিলেন প্রথম রিপাবলিকান যিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে হিউস্টনের প্রতিনিধিত্ব করেন। বুশের প্রতিনিধিত্বমূলক জেলা ছিল টাঙ্গলউড, হিউস্টনের প্রতিবেশী এলাকা যা তার বাসস্থান ছিল; তার পরিবার ১৯৬০-এর দশকে টাঙ্গলউডে স্থানান্তরিত হয়েছিল। সংসদে তার ভোটের রেকর্ড ছিল রক্ষণশীল: বুশ ১৯৬৮ সালের নাগরিক অধিকার আইনের জন্য ভোট দিয়েছিলেন, যদিও এটি তার জেলায় সাধারণত জনপ্রিয় ছিল না। তিনি নিক্সন প্রশাসনের ভিয়েতনাম নীতি সমর্থন করেন, কিন্তু জন্ম নিয়ন্ত্রণ বিষয়ে রিপাবলিকানদের সাথে ভেঙ্গে দেন, যা তিনি সমর্থন করেন। প্রথম মেয়াদের কংগ্রেস সদস্য হওয়া সত্ত্বেও বুশকে শক্তিশালী হাউজ ওয়েজ এন্ড মিনস কমিটিতে নিয়োগ দেওয়া হয়, যেখানে তিনি সামরিক খসড়া বাতিল করার জন্য ভোট দেন। ১৯৬৮ সালে তিনি দ্বিতীয় মেয়াদে নির্বাচিত হন। ১৯৭০ সালে নিক্সন বুশকে তার হাউস আসন ত্যাগ করে সিনেটের জন্য রালফ ইয়ারবোরোর বিরুদ্ধে নির্বাচনে দাঁড়াতে রাজি করান। রিপাবলিকান প্রাইমারিতে বুশ সহজেই রক্ষণশীল রবার্ট জে. মরিসকে ৮৭.৬% থেকে ১২.৪% ব্যবধানে পরাজিত করেন। নিক্সন লংভিউতে বুশ এবং ডালাসের একজন আইনজীবী পল এগার্স-এর জন্য প্রচারণা চালাতে টেক্সাসে আসেন। সিনেটর জন জি টাওয়ার। সাবেক কংগ্রেসম্যান লয়েড বেন্টসেন, দক্ষিণ টেক্সাসে মিশনের আরও মধ্যপন্থী ডেমোক্র্যাট এবং স্থানীয়, ডেমোক্রেটিক প্রাইমারিতে ইয়ারবোরোকে পরাজিত করেন। ইয়ারবোরো বেন্টসেনকে সমর্থন করেন, যিনি বুশকে ৫৩.৪ থেকে ৪৬.৬% পরাজিত করেন। বুশের রাজনৈতিক কর্মজীবনের অবনতি হলে তিনি হিউস্টন থেকে চলে যান এবং তার প্রথম টাঙ্গলউড বাড়ি বিক্রি করে দেন, কিন্তু কিছু সময়ের জন্য তিনি টাঙ্গলউডে বসবাস করতে থাকেন। ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে বুশ সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি ১৯৮০ সালে রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করবেন; ১৯৭৯ সালে তিনি ৮৫০টি রাজনৈতিক অনুষ্ঠানে যোগ দেন এবং দেশের সর্বোচ্চ পদের জন্য প্রচারণা চালানোর জন্য ৪,৫০,০০০ কিলোমিটার (২৫০,০০০ মাইল) ভ্রমণ করেন। রিপাবলিকান পার্টির মনোনয়নের প্রতিযোগিতায় বুশ তার বিস্তৃত সরকারি অভিজ্ঞতার উপর জোর দেন, যখন তিনি তার প্রতিদ্বন্দ্বী টেনেসির সিনেটর হাওয়ার্ড বেকার, কানসাসের সিনেটর বব ডোল, ইলিনয়ের কংগ্রেসম্যান জন অ্যান্ডারসন (যিনি পরে স্বাধীন হিসাবে দৌড়াবেন), ইলিনয়ের কংগ্রেসম্যান ফিল ক্রেন, টেক্সাসের সাবেক গভর্নর জন কনলি, প্রাক্তন মন্ত্রী জন কনলি, প্রাক্তন মন্ত্রী জন কনলি, প্রাক্তন মন্ত্রী জন কনলি, প্রাক্তন মন্ত্রী জন কনলি, প্রাক্তন মন্ত্রী জন কনলি, প্রাক্তন মন্ত্রী জন কনলি, প্রাক্তন মন্ত্রী জন কনলি, প্রাক্তন মন্ত্রী জন কনলি, সিনেটর জন কনলি, ইলিনয় প্রাথমিক নির্বাচনে বুশ প্রায় সম্পূর্ণরূপে আইওয়া ককাসের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন, অন্যদিকে রিগান আরো ঐতিহ্যবাহী প্রচারণা চালান। বুশ জিওপি'র মধ্যপন্থী অংশের প্রতিনিধিত্ব করেন, যেখানে রিগান রক্ষণশীল দলের প্রতিনিধিত্ব করেন। বুশ বিখ্যাতভাবে রিগানের বিশাল কর কর্তনের জন্য পার্শ্ব-প্রভাবযুক্ত পরিকল্পনাকে "ভুডু অর্থনীতি" বলে অভিহিত করেন। তার কৌশল কিছুটা কার্যকরী প্রমাণিত হয়, যখন তিনি আইওয়াতে রেগানের ২৯.৪% থেকে ৩১.৫% জিতেন। বিজয়ী হওয়ার পর বুশ বলেন যে তার প্রচারণা গতিশীল ছিল, বা "বিগ মো"। এ পরাজয়ের ফলে রিগ্যান তাঁর প্রচারণা ব্যবস্থাপকের স্থলাভিষিক্ত হন। নাশুয়া টেলিগ্রাফ কর্তৃক আয়োজিত রাজ্যে একটি বিতর্কে এই দুই ব্যক্তি সম্মত হন, কিন্তু রিগান প্রচারাভিযানের জন্য অর্থ প্রদান করেন। রিগ্যান অন্য চার প্রার্থীকেও আমন্ত্রণ জানান, কিন্তু বুশ তাদের সাথে বিতর্ক করতে অস্বীকার করেন এবং অবশেষে তারা চলে যান। বিতর্কটি প্রচারাভিযানের একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত হিসেবে প্রমাণিত হয়; যখন সঞ্চালক জন ব্রিন রিগ্যানের মাইক্রোফোন বন্ধ করার আদেশ দেন, তখন তার রাগান্বিত প্রতিক্রিয়া, "আমি এই মাইক্রোফোনের জন্য টাকা দিচ্ছি" জনসাধারণের মধ্যে আলোড়ন সৃষ্টি করে। শেষ পর্যন্ত নিউ হ্যাম্পশায়ারের প্রাইমারিতে ২৩% ও রিগ্যানের ৫০% লাভ করেন। বুশ বাকি অধিকাংশ প্রাথমিক হারিয়েছিলেন, এবং সেই বছরের মে মাসে আনুষ্ঠানিকভাবে প্রতিযোগিতা থেকে বাদ পড়েন। তার রাজনৈতিক ভবিষ্যৎ নিয়ে সন্দেহ থাকায় বুশ হিউস্টনে তার বাড়ি বিক্রি করে দেন এবং মেইনের কেনেবাঙ্কপোর্টে তার দাদার সম্পত্তি ক্রয় করেন, যা "ওয়াকার'স পয়েন্ট" নামে পরিচিত। রিপাবলিকান কনভেনশনে, রিগান বুশকে তার ভাইস প্রেসিডেন্ট মনোনীত হিসেবে নির্বাচিত করেন, ১৯৮০ সালের রিপাবলিকান প্রেসিডেন্ট টিকিটে তাকে স্থান দেন। | [
{
"question": "১৯৮০ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বুশ আর কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি নৌবাহিনীতে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "নৌবাহিনীর পর সে কি করেছে?",
... | [
{
"answer": "১৯৮০ সালে তিনি রোনাল্ড রিগানের রিপাবলিকান টিকেটের জন্য ভাইস প্রেসিডেন্ট মনোনীত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর বুশ মার্কিন নৌবাহিনীতে যোগ দেন এবং একজন নৌ-বিমানচালক হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 206,438 |
wikipedia_quac | ১৮৬৯ সালের ৪ মার্চ শেরিডান লেফটেন্যান্ট জেনারেল পদে উন্নীত হন। ১৮৭০ সালে শেরিডানের অনুরোধে প্রেসিডেন্ট গ্র্যান্ট তাঁকে ফ্রাঙ্কো-প্রুশিয়ান যুদ্ধ পর্যবেক্ষণ ও রিপোর্ট করার জন্য পাঠান। প্রুশিয়ার রাজার অতিথি হিসেবে তিনি উপস্থিত ছিলেন যখন তৃতীয় নেপোলিয়ন জার্মানদের কাছে আত্মসমর্পণ করেন। পরে তিনি ইউরোপের বেশির ভাগ জায়গা ভ্রমণ করেছিলেন এবং গ্র্যান্টকে রিপোর্ট করার জন্য যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে এসেছিলেন যে, যদিও প্রুশিয়ানরা "বিজয়ের সংকল্প নিয়ে প্রতিটা যুদ্ধে অংশ নিয়েছিল,... পেশাগতভাবে এখানে কিছুই শেখা যায় না।" তিনি তাদের অশ্বারোহী বাহিনীর পরিচালনার সমালোচনা করেন এবং তাদের অনুশীলনকে মেডি যেভাবে তাকে তত্ত্বাবধান করার চেষ্টা করেছিলেন তার সাথে তুলনা করেন। তবে তিনি তাদের একটি "নিখুঁত সামরিক ব্যবস্থা" হিসাবে উল্লেখ করেন এবং অফিসার কর্পসের একটি উচ্চ মতামত ছিল। ফরাসিদের ওপর তার কথাগুলো আরও বেশি কঠোর ছিল; তিনি ফরাসি সৈন্যদের জার্মানদের অগ্রগতি রোধ করার অসংখ্য সুযোগ না নেওয়া, ধীর এবং এলোমেলোভাবে অগ্রসর হওয়া, শত্রুর অরক্ষিত যোগাযোগের পথগুলো কেটে দেওয়ার অসংখ্য উত্তম সুযোগ না নেওয়া এবং ঘন ঘন পশ্চাদপসরণের জন্য সমালোচনা করেছিলেন। তিনি মন্তব্য করেছিলেন: "আমি বিরক্ত; মহান নেপোলিয়নের সৈন্যদের প্রতি আমার বাল্যকালের সমস্ত কল্পনা নষ্ট হয়ে গেছে, অথবা 'লিটল কর্পোরাল' সৈন্যদের 'ম্যান অফ ডেস্টিনির' জাঁকজমকপূর্ণ প্যারেডে তাদের প্রতিভা হারিয়ে গেছে।" ১৮৭১ সালে, শেরিডান শিকাগোতে গ্রেট শিকাগো ফায়ারের সময় উপস্থিত ছিলেন এবং সামরিক ত্রাণ প্রচেষ্টার সমন্বয় করেছিলেন। মেয়র, রসওয়েল বি. ম্যাসন, আতঙ্ক শান্ত করার জন্য, শহরটিকে সামরিক আইন জারি করেন এবং শেরিডানকে দায়িত্ব দিয়ে একটি ঘোষণা জারি করেন। ব্যাপক গোলযোগ না থাকায় কয়েক দিনের মধ্যে সামরিক আইন প্রত্যাহার করা হয়। শেরিডানের ব্যক্তিগত বাসভবন রক্ষা পেলেও তার সকল পেশাগত ও ব্যক্তিগত কাগজপত্র ধ্বংস হয়ে যায়। শিকাগোর ওয়াশিংটন পার্ক রেস ট্র্যাক ১৮৮৩ সালে আমেরিকান ডার্বি আয়োজন করলে তিনি এর প্রথম সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। শেরিডান ১৮৮৬ থেকে ১৮৮৮ সাল পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অনুগত লিজিওনের সামরিক বাহিনীর প্রধান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৮৬৯ সালে প্রতিষ্ঠিত সোসাইটি অব দ্য আর্মি অব দ্য পোটোম্যাক-এর তিনি প্রথম সভাপতি ছিলেন। ১৮৮৩ সালের ১ নভেম্বর শেরিডান মার্কিন সেনাবাহিনীর কমান্ডিং জেনারেল হিসেবে জেনারেল উইলিয়াম টি. শারম্যানের স্থলাভিষিক্ত হন এবং মৃত্যুর আগ পর্যন্ত এই পদে বহাল ছিলেন। ১৮৮৮ সালের ১ জুন তার মৃত্যুর কিছুদিন পূর্বে তিনি নিয়মিত সেনাবাহিনীতে জেনারেল পদে উন্নীত হন। | [
{
"question": "জেল থেকে ছাড়া পাওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জেনারেল হওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি আর কি করছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফ্রাঙ্কো প্রুশিয়ান যুদ্ধে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৮৬৯ সালের ৪ মার্চ তিনি লেফটেন্যান্ট জেনারেল পদে উন্নীত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রেসিডেন্ট গ্রান্ট তাকে ফ্রাঙ্কো-প্রুশিয়ান যুদ্ধ পর্যবেক্ষণ ও রিপোর্ট করার জন্য পাঠান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ফ্রাঙ্কো-প্রুশ... | 206,439 |
wikipedia_quac | অ্যাবলেটের দুই ভাই ভিক্টোরিয়ান ফুটবল লীগে খেলেছেন। কেভিন অ্যাবলেট হাথর্ন, রিচমন্ড ও গেলং এবং জিওফ অ্যাবলেট হাথর্ন, রিচমন্ড ও সেন্ট কিল্ডার পক্ষে খেলেছেন। অ্যাবেলের বড় ছেলে গ্যারি অ্যাবেল জুনিয়র তার পদাঙ্ক অনুসরণ করে গেলংয়ে খেলেছেন। ২০০৭ এবং ২০০৯ সালে, অ্যাবলেট জুনিয়র ক্যাটস এর সেরা এবং ন্যায্য পুরষ্কার জিতেন, যা তার পিতা ১৯৮৪ সালে তার প্রথম মৌসুমে ক্যাটস এর সাথে করার মাধ্যমে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন; তিনি ২০০৯ এবং ২০১৩ সালে ব্রাউনলো পদকও জিতেছিলেন। আরেকটি ছেলে, নাথানকে ২০০৪ সালে (৪৮তম বাছাই) পিতা-পুত্র শাসনের অধীনে জিলং দ্বারা খসড়া করা হয়েছিল। নাথান প্রাথমিকভাবে এএফএল ফুটবল খেলতে অস্বীকার করেছিলেন কারণ মিডিয়ার সাথে তার বাবার অভিজ্ঞতা ছিল, কিন্তু, ক্লাবের উৎসাহের সাথে, ২০০৫ এএফএল মৌসুমের আগে স্বাক্ষরিত হয় এবং তারপর থেকে তিনি গ্যারি স্নরের মতো পূর্ণ ফরওয়ার্ড ভূমিকায় নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছেন। ২০০৭ সালের ২৯শে সেপ্টেম্বর, গ্যারি জুনিয়র এবং নাথান উভয়েই ৪৪ বছর পর জিলং-এর প্রথম পতাকা জয়লাভে অবদান রাখেন। ২০০৮ মৌসুমের পূর্বে হঠাৎ করেই নাথান অবসর গ্রহণ করেন, কিন্তু ২০১১ মৌসুমের জন্য তিনি ও তার ভাই গ্যারি জুনিয়র গোল্ড কোস্ট ফুটবল ক্লাবের উদ্বোধনী দলের সদস্য ছিলেন। তার পুত্রদের পাশাপাশি তার ভাইপো লুক অ্যাবলেট সিডনি সোয়ানসের পক্ষে খেলেছেন এবং ২০০৫ সালে তাদের সাথে প্রিমিয়ারশিপ জয়লাভ করেছেন। তার বোনের বিয়ে থেকে শুরু করে হাথর্ন কিংবদন্তি মাইকেল টাক পর্যন্ত আরও দুই ভাইপো - রিচমন্ডের শেন টাক ও ট্রাভিস টাক - হাথর্নের পক্ষে খেলেছেন। | [
{
"question": "ফুটবল পরিবার কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গ্যারি অ্যাবলেটের পরিবারও কি খেলাধুলা করত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা সবাই কি একই দলে খেলে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ফুটবল পরিবার হচ্ছে এমন একটি পরিবার যেখানে সকল সদস্য ফুটবল খেলায় জড়িত থাকে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "গ্যারি অ্যাবলেট জুনিয়র ১৯৮৪ ... | 206,441 |
wikipedia_quac | আ্যবলেট শক্তি, গতি এবং দক্ষতার সঙ্গে অনেক অসাধারণ বিষয় তুলে ধরার এবং লক্ষ্যভেদ করার দক্ষতা গড়ে তুলেছিলেন। একজন বড় মাপের খেলোয়াড় হিসেবে অ্যাবলেট ১১টি রাষ্ট্রীয় খেলায় ৪৩টি গোল করেছেন। আরও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, তিনি ১৬ টি ফাইনালের মধ্যে ৬৪ টি গোল করেন - একটি খেলায় গড়ে চারটি গোল। ১৯৮৯ সালের ফাইনাল সিরিজে ২৭ গোল করার রেকর্ড অদ্যাবধি টিকে আছে। ১৯৮৯ সালের গ্র্যান্ড ফাইনালে অসাধারণ ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শনের জন্য নর্ম স্মিথ পদক লাভ করেন। তা করার মাধ্যমে, তিনি মাত্র চারজন খেলোয়াড়ের মধ্যে একজন হন (অন্যরা হলেন মরিস রিলি - ১৯৮২, নাথান বাকলি -২০০২ এবং ক্রিস জুড - ২০০৫) যারা পরাজিত দলের হয়ে পদক জিতেছেন। ১৯৯৬ সালে, অ্যাবলেট গর্ডন কোভেন্ট্রি, ডগ ওয়েড, জেসন ডানস্টল এবং টনি লকেটের সাথে যোগ দেন। মার্টিন ফ্লানাগান তার ১৯৯৬ সালের উপন্যাস দ্য কল-এ অস্ট্রেলীয় ফুটবল অগ্রগামী টম উইলসের প্রতিনিধিত্ব করেন। ফ্লানাগানের মতে, উইলস এবং অ্যাবলেট একই ভাবে মতামত প্রকাশ করেন, এবং তাদের কাজের মধ্যে অন্তর্দৃষ্টির অভাব প্রদর্শন করেন- তারা স্বাভাবিকভাবে যা তাদের কাছে আসে, "অনেক শিল্পীর মত"। অ্যাবলেট "কিকিং দ্য ফুটি উইথ গড" গানের বিষয়, যা দ্য বেডরুম ফিলোসফার কর্তৃক ২০০৫ সালে তার প্রথম অ্যালবাম ইন বেড উইথ মাই ডুনা তে প্রকাশিত হয়। ১৯৯৬ সালে জ্যাক ডায়ার ও গ্রেগ উইলিয়ামসের সাথে তিনিও এএফএল শতাব্দীর সেরা দলে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০০১ সালে এবেলকে শতাব্দীর সেরা গেইলং দলে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ২০০৫ সালে অনেক বছরের বিতর্ক ও বিতর্কের পর তিনি অস্ট্রেলীয় ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। পরের বছর তিনি আবারও সম্মানিত হন যখন তিনি গ্রাহাম ফার্মারের পূর্বে সর্বকালের সেরা গেইলং খেলোয়াড় হিসেবে নির্বাচিত হন। ২০০৬ সালে নবনির্মিত স্কেল্ড স্টেডিয়ামে তাঁর নামে একটি চত্বর নামকরণ করা হয়। এ পর্যায়ে তাঁর সম্মানে একসেট গেটের নামকরণ করা হয়। তবে, ২০০৬ সালের এএফএল মৌসুমের শুরুতে তাঁকে সোপানে উন্নীত করা হয়। | [
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী নিয়ে বিতর্ক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "তিনি একজন শক্তিশালী, দ্রুতগতিসম্পন্ন এবং দক্ষ খেলোয়াড় ছিলেন, যিনি অনেক গোল করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_... | 206,442 |
wikipedia_quac | একটি ভাল কাজের সম্পর্ক বজায় রেখে, সোনিয়া ক্রিস্টিনা এবং মাইক ওয়েডউড কিরবি গ্রেগরি (বৈদ্যুতিক গিটার), এডি জবসন (কিবোর্ড, বেহালা) এবং জিম রাসেলের (ড্রাম) সাথে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করেন। ইয়োবসন এসেছিলেন ফ্যাট গ্র্যাপল নামের একটা ব্যান্ড থেকে, যিনি কার্ভড এয়ারের ট্যুরের একজন সাপোর্ট অ্যাক্টর ছিলেন। এই নতুন ব্যান্ডটি পূর্বের কার্ভড এয়ারের চেয়ে অনেক বেশি প্রচলিত রক ব্যান্ড হিসেবে কাজ করে। যাইহোক, ম্যানেজার ক্লিফোর্ড ডেভিসের পরামর্শে, তারা কার্ভড এয়ার নামটি ব্যবহার করতে থাকে যাতে তারা বাণিজ্যিক ভাবে সফল হতে পারে। ক্রিস্টিনা পরে মন্তব্য করেন: সেই সময়ে আমি ব্যান্ডের সাথে যা করতে চেয়েছিলাম তা ছিল এর সাথে আরও বেশি কিছু করা, এবং কিরবির গিটার বাজানো সত্যিই আমাকে রোমাঞ্চিত করেছিল - সে সত্যিই বন্য ছিল। আর জিমও একই রকম ছিল, একজন কঠিন রক ড্রামার। মাইক ও আমি সত্যিই চালিয়ে যেতে চেয়েছিলাম আর আমাদের ম্যানেজার ক্লিফোর্ড ডেভিস বলেছিলেন যে, আমরা আরও ভালো একটা ব্যাবসা করতে পারব, যেটাকে আমরা কার্ভড এয়ার বলে ডাকব। তাই, আমরা সেই নাম রেখেছিলাম এবং আগের মতো একই ধারা অনুসরণ করেছিলাম, একজন লেখকের দল হিসেবে। জিম রাসেল ছাড়া নতুন ব্যান্ডের সবাই উপাদান সরবরাহ করত, যিনি আসলে লেখক ছিলেন না। এর আগে ছিল প্রধানত ড্যারিল আর ফ্রান্সিস, কিন্তু আমি আমার কিছু কম্পোজিশন জোগাড় করতে পেরেছিলাম। তবে কার্ভড এয়ার নামটিই যথেষ্ট ছিল না। যেখানে মূল কার্ভড এয়ারের তিনটি অ্যালবামই ইউকে শীর্ষ ২০-এ স্থান করে নিয়েছিল, সেখানে নতুন ব্যান্ডের একমাত্র অ্যালবাম, এয়ার কাট, চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। জবসনের সাথে শৈল্পিক পার্থক্যের কারণে, কিরবি গ্রেগরি এবং জিম রাসেল উভয়েই স্ট্রেচ গঠন করার জন্য দল ত্যাগ করেন। ওয়ার্নার ব্রাদার্স বুঝতে পারে যে বর্তমান কার্ভড এয়ার তাদের স্বাক্ষরিত ব্যান্ড নয়, এবং তাই বাকি তিন ব্যান্ড লেবেলের জন্য একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করে। ডেমোস ওয়ার্নার ব্রাদার্সকে রাজি করাতে ব্যর্থ হয় এবং তারা চুক্তি বাতিল করে। (এই ডেমোগুলো পরে লাভচাইল্ড রেকর্ডের অংশ হিসেবে প্রকাশ করা হয়েছিল।) কোন চুক্তি ছাড়াই এবং মাত্র অর্ধেক লাইনআপ নিয়ে ১৯৭৩ সালের গ্রীষ্মে কার্ভড এয়ার ভেঙ্গে যায়। ইয়োবসন রক্সি মিউজিকে এনোর স্থলাভিষিক্ত হন এবং ওয়েডউড ক্যারাভানে যোগ দেন। | [
{
"question": "নতুন কার্ভড এয়ারের মূল সদস্যরা কতজন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের মধ্যে কেউ কি প্রধান গায়ক ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে গিটার বাজিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সোনিয়া ক্রিস্টিনা কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "নতুন বক্ররেখায় বক্ররেখার দুটি মূল সদস্য ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কিরবি গ্রেগরি ইলেকট্রিক গিটার বাজিয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সোনিয়া ক্রিস্টিনা তার কিছু রচনা নিয়ে আসতে পেরেছিলেন।",
"turn_id": 4... | 206,443 |
wikipedia_quac | ১৯২৯ সালের ১৬ মে প্রথম একাডেমি পুরস্কার প্রদান করা হয়। ৯ বছর বয়সী জ্যাকি কুপার ১৯৩১ সালে স্কিপি চলচ্চিত্রে অভিনয়ের জন্য শ্রেষ্ঠ অভিনেতা বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। শিশু একাডেমি ভোটারদের সাথে একটি অন্যায় অসুবিধায় পড়তে পারে যখন তারা তাদের প্রাপ্তবয়স্ক প্রতিদ্বন্দ্বীদের সাথে প্রতিযোগিতামূলক সেরা অভিনেতা / অভিনেত্রী বিভাগে মনোনীত হয়, এবং সেরা পার্শ্ব অভিনেতা / অভিনেত্রীর জন্য কোন বিভাগ প্রতিষ্ঠিত হয়নি, একাডেমি একটি সম্মানসূচক "বিশেষ পুরস্কার" প্রতিষ্ঠার প্রয়োজনীয়তা উপলব্ধি করে, যা বিশেষ করে জুরিদের স্বীকৃতি দেওয়ার জন্য তৈরি করা হয়েছে। ১৯৩৫ সালের ২৭ ফেব্রুয়ারি ৭ম বার্ষিক একাডেমি পুরস্কার প্রদান করা হয়। ১৯৪৫ সালে বব হোপ কর্তৃক "অস্কার" নামে অভিহিত মূর্তিটি নিজেই একটি মিনিয়েচার অস্কার ছিল, যেখানে একজন নাইটের তলোয়ার হাতে এবং চলচ্চিত্রের রিলের উপর দাঁড়িয়ে থাকা একটি আর্ট ডিকো চিত্র অঙ্কিত ছিল। এই বিরল শিশু-আকৃতির ট্রফিটি তার পূর্ণ আকারের প্রতিরূপের প্রায় ১/২ আকার নিয়ে, এই বিরল শিশু-আকৃতির ট্রফিটি পুরষ্কারের ইতিহাস জুড়ে মূর্তিটির জন্য একটি আদর্শ ছিল। ১৯৩৫ সালে প্রথম এই পুরস্কার প্রদানের পর, পরবর্তী ২৫ বছর ধরে এই বিশেষ কিশোর পুরস্কারটি ধারাবাহিকভাবে ১২ জন তরুণ অভিনেতাকে প্রদান করা হয়, তবে এই সময়ে বেশ কয়েকজন কিশোর অভিনেতাকে প্রতিযোগিতামূলক শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী/অভিনেত্রী বিভাগে মনোনীত করা হয়। ১৯৬১ সালের ১৭ এপ্রিল ৩৩তম বার্ষিক একাডেমি পুরস্কার প্রদান করা হয়। | [
{
"question": "এই পুরস্কারের ইতিহাস কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা যখন প্রথম উপস্থাপন করা হয়েছিল, তখন কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কী পরিবর্তন হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "একাডেমি পুরস্কার প্রথম প্রদান করা হয় ১৯২৯ সালের ১৬ মে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যখন এটি প্রথম প্রদান করা হয়, তখন এটি মূলত কিশোর অভিনেতাদের জন্য বিশেষ পুরস্কার প্রদান করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "শিশু একাডেমি ভোটারদের সাথে একটি অন্যায় অসুবিধায় পড়তে পার... | 206,444 |
wikipedia_quac | জুডি গারল্যান্ড বছরের পর বছর ধরে তার পুরস্কার হারিয়েছিলেন এবং ১৯৫৮ সালের জুন মাসে তার নিজের খরচে একটি প্রতিস্থাপনের জন্য একাডেমির সাথে যোগাযোগ করেন। একাডেমি বাধ্য হয়, কিন্তু গারল্যান্ডকে তার প্রথম প্রত্যাখ্যান চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে বলে, যেখানে তার আসল অস্কারের পাশাপাশি তার নকল অস্কারও অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৫০ সালে একাডেমি এই চুক্তি বাস্তবায়ন করে। এতে বলা হয় যে, অস্কার বিজয়ী বা তাদের উত্তরাধিকারীরা যদি তাদের মূর্তি বিক্রি করতে চায়, তাহলে তাদের ১০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে অস্কার কেনার সুযোগ দিতে হবে। (এই পরিমাণ ১৯৮০-এর দশকে ১ ডলারে নেমে আসে।) ১৯৬৯ সালে তার মৃত্যুর পর তার অনেক ব্যক্তিগত ছবি তার সাবেক স্বামী সিডনি লুফ্টের দখলে চলে যায়। আসন্ন নিলাম সম্পর্কে জানার পর, একাডেমি দ্রুত একটি আইনী আদেশ জারি করে এই পুরস্কারের বিক্রয় বন্ধ করে দেয় এবং কিছু গবেষণার পর, স্থির করে যে, যে মূর্তিটি নিয়ে প্রশ্ন উঠেছে তা হল ১৯৫৮ সালে গার্ল্যান্ডের অস্কারের প্রতিস্থাপন। আদালত ১৯৯৫ সালে একাডেমির পক্ষে রায় দেয় এবং লুফ্টকে ১৯৫৮ সালের মূর্তিটি একাডেমিতে ফিরিয়ে দেওয়ার আদেশ দেয়; লুফ্টকে পরিবর্তে লরনা লুফ্টের কন্যা লরনা লুফ্টের কাছে পুরস্কারটি ফিরিয়ে দিতে অনুপ্রাণিত করে, যিনি এটি পরিবারের মধ্যে রাখার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন। ২০০০ সালে দ্বিতীয় একটি মূর্তি নিলামে তোলা হয়, যা একাডেমি গারল্যান্ডের দীর্ঘ হারিয়ে যাওয়া "আসল" ১৯৪০ সালের অস্কার। আবার সিডনি লুফ্টে নিলামের খোঁজ করার পর, একাডেমি ১৯৪০ সালের মূর্তিটি বিক্রি বন্ধ করার জন্য আইনী পদক্ষেপ গ্রহণ করে। ২০০২ সালে একাডেমি আবার মামলা জিতে এবং লুফ্টকে ১৯৪০ সালের মূর্তিটি একাডেমির কাছে ফিরিয়ে দেওয়ার আদেশ দেওয়া হয়। ২০১০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, নিউ ইয়র্ক সিটিতে একাডেমি কর্তৃক আয়োজিত "মিট দ্য অস্কারস" নামক প্রদর্শনীতে গার্ল্যান্ডের ১৯৪০ সালের শিশু অস্কারটি জনসাধারণের জন্য প্রদর্শন করা হয়। ২০১১ সালের হিসাবে, ১৯৫৮ সালের প্রতিস্থাপন এখনও গার্ল্যান্ডের ছোট মেয়ে লরনা লুফ্টের দখলে রয়েছে বলে মনে করা হয়। | [
{
"question": "লস্ট গারল্যান্ড পুরস্কার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সে তার পুরস্কার ছেড়ে দিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি তার জিনিসপত্র নিয়ে কী করেছিলেন?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "লস্ট গার্ল্যান্ড পুরস্কার ছিল জুডি গারল্যান্ডের সংগ্রহ থেকে হারিয়ে যাওয়া বা হারিয়ে যাওয়া একটি ট্রফি বা পুরস্কার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯৩ সালে ক্রিস্টির নিলামে তিনি অস্কারে... | 206,445 |
wikipedia_quac | বিবিসির নিউজবিট প্রোগ্রামের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, ম্যাকভেই বলেন যে ব্যান্ডটির গান লেখার কৌশল তাদের কঠিন সফরসূচীর সাথে সাংঘর্ষিক হওয়ার কারণে, ২০১০ সাল পর্যন্ত নতুন কোন সাদা মিথ্যা উপাদান থাকবে না। তা সত্ত্বেও, ম্যাকভেই উল্লেখ করেছেন যে, "নোথিং টু গিভ" এবং "দ্য প্রাইস অফ লাভ" ( ফ্রম টু লুজ মাই লাইফ...) এর উচ্চাভিলাষী রেকর্ডিং তাদের স্বতঃস্ফুর্ত মুক্তিতে বিভিন্ন শব্দের একটি মাস্টার হিসেবে কাজ করে। ২০০৯ সালের সেপ্টেম্বর মাসে ব্যান্ডটি প্রথমবারের মত আইটিউনসের মাধ্যমে ডিজিটাল ডাউনলোড হিসেবে "ট্যাক্সিডেরমি" প্রকাশ করে। ভক্তদের মধ্যে একটি লাইভ প্রিয় গান, গানটি পূর্বে শুধুমাত্র "টু লুজ মাই লাইফ" (এখন মুছে ফেলা হয়েছে) ভিনাইল রিলিজে মুক্তি পেয়েছিল। একই মাসে ব্যান্ডটি কিং অব লিওনের যুক্তরাষ্ট্র সফর এবং কোল্ডপ্লের যুক্তরাজ্য সফর সমর্থন করে। এর পাশাপাশি, ব্যান্ডটি অক্টোবর-নভেম্বর ২০০৯ সালে ইউরোপ জুড়ে তাদের নিজস্ব শিরোনাম সফর করে, যার মধ্যে যুক্তরাজ্যে তাদের কিছু বড় শো ছিল। জার্মানির মিউনিখে তাদের কনসার্টের সময় ম্যাকভেই অসুস্থ হয়ে পড়ায় পরে সফরের বেশ কয়েকটি তারিখ বাতিল করা হয়। যুক্তরাজ্যের সময়সূচী অনুযায়ী সফরটি স্বাভাবিক অবস্থায় ফিরে আসে। ২০১০ সালের ১৩ ফেব্রুয়ারি, হোয়াইট লিস ম্যানচেস্টারের এফএসি২৫১ মিউজিক ভেন্যুতে প্রথম উচ্চ-প্রফাইল শিল্পী হিসেবে গান পরিবেশন করেন। ১৪ ফেব্রুয়ারি ব্যান্ডটি আবার সেখানে বাজিয়েছিল, দ্বিতীয় শোর টিকিট শুধুমাত্র ব্যান্ডের ওয়েবসাইটের মাধ্যমে পাওয়া যায়। এই পরিবেশনাটি ছিল ২০১০ সালে ব্যান্ডটির একমাত্র নির্ধারিত শিরোনাম পরিবেশনা। দুটি কনসার্টই মাত্র কয়েক মিনিটের মধ্যে বিক্রি হয়ে যায়, যেখানে ৪০০ টিকেটের জন্য ৩৮,০০০ লোক আবেদন করে। এছাড়াও, ব্যান্ডটি ২০১০ সালের জুন থেকে সেপ্টেম্বরের মধ্যে বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় স্টেডিয়াম শোতে মিউসের প্রতি তাদের পারস্পরিক প্রেম প্রদর্শন করে এবং যুক্তরাজ্যে ২০১০ ভি ফেস্টিভ্যালে অংশ নেয়। ২০১০ সালের নভেম্বরে, হোয়াইট লিস নিশ্চিত করে যে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, রিচুয়াল, সম্পন্ন হয়েছে এবং ১৭ জানুয়ারি ২০১১ সালে মুক্তি পাবে। অ্যালবামের প্রথম একক "বিগগার দ্যান আস" ২০১১ সালের ৩ জানুয়ারি মুক্তি পায়। ২০১১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে যুক্তরাজ্যে ১১ দিনের সফর ঘোষণা করা হয়। | [
{
"question": "যিনি ব্যান্ডটির সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডের কোন সদস্য সেখানে ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বললো",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সুসমাচারটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "২০১০ সালে কি ঘটেছি... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি বিবিসি'র নিউজবিট প্রোগ্রামে সাক্ষাৎকার নেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেখানে ব্যান্ডের সদস্য কে ছিলেন তা প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বলেন, তাদের কঠিন সফরসূচীর সাথে এই কৌশলের সংঘর্ষ হচ্ছে, ২০১০ সাল পর্যন্ত নতুন কোন সাদা মিথ্য... | 206,446 |
wikipedia_quac | কাউবয়রা ১০৮ মিলিয়ন মার্কিন ডলারের বিনিময়ে ৬ বছরের জন্য রোমার সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যার মধ্যে ৫৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার নিশ্চিত করা হয় এবং ২৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার বোনাস প্রদান করা হয়। ২০১৩ সালের এপ্রিল মাসের মাঝামাঝি সময়ে তিনি একটি সিস্ট অপসারণের জন্য অস্ত্রোপচার করেন। যদিও এটি দলের দ্বারা একটি ছোট প্রক্রিয়া হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল, তিনি শেষ পর্যন্ত মিনি-ক্যাম্প এবং সংগঠিত দলের কার্যক্রম হারিয়ে ফেলেন। এই মৌসুমে রোমো নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের বিপক্ষে জয় লাভ করে। তিনি পাঁজরে আঘাত পেয়ে খেলা থেকে চলে যান, কিন্তু অর্ধ-সময়ের পর ফিরে আসেন এবং খেলা শেষ করেন। ৭ সপ্তাহ পর, তার ১০০তম ক্যারিয়ার শুরু করার পর, রোমো ২৭,৪৮৫ গজ ছুঁড়েছিলেন, যা ১৯৬০ সালের পর তার প্রথম ১০০ গজের মধ্যে সর্বোচ্চ। ১৬ই সপ্তাহে, ওয়াশিংটন রেডস্কিনসের বিপক্ষে, যেখানে কাউবয়রা চতুর্থ কোয়ার্টারে পিছিয়ে ছিল এবং প্লেঅফের আশা বাঁচিয়ে রাখার জন্য তাদের জয়ের প্রয়োজন ছিল, তিনি দলকে ১:০৮ গোলে এগিয়ে নিয়ে যান এবং ২৪-২৩ গোলের ব্যবধানে জয় এনে দেন। প্রধান কোচ জেসন গ্যারেট পরে বলেছিলেন: "তিনি হয়তো তার সর্বোত্তম সময়টি উপভোগ করেছিলেন... আমরা মানসিক দৃঢ়তা সম্বন্ধে কথা বলি, পরিস্থিতি যা-ই হোক না কেন, আপনার সর্বোত্তমটি। কোন না কোন ভাবে, সে আমাদের বলখেলা জিততে সাহায্য করেছে।" ২০১৩ সালের ২৭ ডিসেম্বর, রোমোর পিঠে অস্ত্রোপচার করা হয় এবং তাকে কাউবয়দের আহত রিজার্ভ তালিকায় রাখা হয়। গ্যারেট ঘোষণা করেন যে, কাইল অর্টনকে ফিলাডেলফিয়া ঈগলসের বিপক্ষে সপ্তাহের ১৭তম খেলায় কোয়ার্টার-ব্যাক হিসেবে মাঠে নামানো হবে। | [
{
"question": "২০১৩ মৌসুমের জন্য কে কোচ ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই মৌসুমটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দ্বিতীয় গেমটিও কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি খেলায় জয়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ঐ মৌসুমের বাদ-বাকী সময় দলটি তেমন সফলতা পায়নি। চতুর্থবারের মতো প্লে-অফ খেলায় অংশ নিতে পারেনি।",
... | 206,448 |
wikipedia_quac | ১৯৮০ সালের জানুয়ারি মাসে জয় বিভাগ কন্টিনেন্টাল ইউরোপ সফর করে। যদিও সময়সূচী বেশ কঠিন ও ব্যয়বহুল ছিল, কার্টিস মাত্র দুই বার গুরুতরভাবে মূর্ছা যান। সেই মার্চে, ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, ক্লোজার রেকর্ড করে, হ্যানেটের সাথে আবার লন্ডনের ব্রিটানিয়া রো স্টুডিওতে প্রযোজনা করে। সেই মাসে তারা ফরাসি স্বাধীন লেবেল সোর্ডিড সেন্টিমেন্টাল-এ "লিখট উন্ড ব্লন্ডিট" এককটি প্রকাশ করে। ঘুমের অভাব এবং ব্যান্ডগুলির কাজের জন্য দীর্ঘ সময় দেওয়া কার্টিসের মৃগীরোগকে অস্থিতিশীল করে তুলেছিল আর এর ফলে তার খিঁচুনি প্রায় নিয়ন্ত্রণের বাইরে চলে গিয়েছিল। কার্টিস প্রায়ই সরাসরি পরিবেশনার সময় মূর্ছা যেতেন, যার ফলে তিনি লজ্জিত ও বিষণ্ণ বোধ করতেন। ব্যান্ডটি তাদের গায়ককে নিয়ে চিন্তিত ছিল, কিছু দর্শক মনে করেছিল যে তার মূর্ছা যাওয়া এবং আচরণ শুধুমাত্র অনুষ্ঠানের অংশ ছিল। ৭ এপ্রিল, কার্টিস তার খিঁচুনি প্রতিরোধী ওষুধ; ফেনোবারবিটন খেয়ে আত্মহত্যার চেষ্টা করেন। পরের দিন সন্ধ্যায়, জয় বিভাগ বুরির ডার্বি হলে একটি গিগ খেলার জন্য নির্ধারিত হয়। কার্টিস খুব অসুস্থ ছিলেন, তাই রব গ্রেটনের পীড়াপীড়িতে, ব্যান্ডটি ক্রিসপি অ্যাম্বুলেন্সের অ্যালান হেম্পসাল এবং একটি নির্দিষ্ট অনুপাতের সাইমন টপিং এর সাথে একটি যৌথ সেট বাজিয়েছিল, যেখানে কার্টিস সেটের কিছু অংশে গান গেয়েছিলেন। যখন শীর্ষচরণ মঞ্চের শেষ দিকে ফিরে আসেন, তখন কিছু দর্শক মঞ্চে বোতল ছুড়ে মারে। কার্টিসের খারাপ স্বাস্থ্যের কারণে এপ্রিল মাসে আরও কয়েকটি গিগ বাতিল করা হয়। জয় বিভাগের চূড়ান্ত লাইভ পারফরম্যান্স ২ মে বার্মিংহাম বিশ্ববিদ্যালয়ের হাই হলে অনুষ্ঠিত হয়, এবং তাদের একমাত্র পারফরম্যান্স "সেরিমনি" অন্তর্ভুক্ত ছিল, কার্টিসের লেখা শেষ গানগুলির মধ্যে একটি এবং পরে নিউ অর্ডার দ্বারা তাদের প্রথম একক হিসাবে রেকর্ড করা হয়। হ্যানেটের প্রযোজনা ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছে। যাইহোক, আননোন প্লেজারস এর মত, হুক এবং সামার উভয়ই উৎপাদন নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন। হুক বলেন যে যখন তিনি "অ্যাট্রোসিটি এক্সিবিশন" এর চূড়ান্ত মিশ্রনটি শোনেন তখন তিনি হতাশ হন যে এই কঠোরতা হ্রাস করা হয়েছে। তিনি লিখেছিলেন, "আমি মনে মনে ভাবছিলাম, 'ওহ বাল, এটা আবার ঘটছে। অজানা আনন্দ নাম্বার দুই... মার্টিন [হ্যানেট] তার মার্শাল টাইম ওয়াস্টার দিয়ে গিটার গলে ফেলেছে। আমার মনে হয়, কেউ যেন বিড়ালকে গলা টিপে হত্যা করছে। আমি তার উপর এতটাই বিরক্ত ছিলাম যে, তার কাছে গেলাম এবং তাকে আমার মনের একটা অংশ দিলাম। | [
{
"question": "ক্লোজার কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জয় বিভাগের কি হয়েছিল যা প্রভাবশালী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোথাও গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জয় বিভাগ ১৯৭৪ সালে গঠিত একটি ব্রিটিশ রক ব্যান্ড।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 206,450 |
wikipedia_quac | লেংলেনের আগে, মহিলা টেনিস ম্যাচগুলি সামান্য ভক্তদের আগ্রহ জাগিয়ে তুলেছিল, যা শীঘ্রই পরিবর্তিত হয়েছিল যখন তিনি তার ক্রীড়ার সেরা ড্রিং কার্ড হয়ে উঠেছিলেন। টেনিস ভক্তরা এবং নতুন ভক্তরা তার খেলার জন্য টিকিট কেনার জন্য ভিড় করতে শুরু করে। মেজাজী, তেজীয়ান, তিনি ছিলেন একজন আবেগপ্রবণ খেলোয়াড়, যার আদালতের প্রতি প্রবল আগ্রহ তাকে নির্লজ্জভাবে চোখের জল ফেলতে পরিচালিত করেছিল। কিন্তু তার এই অসাধারণ প্রতিভার জন্য, তিনি একজন প্রতিভাবান এবং উজ্জ্বল খেলোয়াড় ছিলেন, যিনি সাত বছর ধরে মহিলা টেনিসে আধিপত্য বজায় রাখার জন্য অত্যন্ত দ্রুতগতি, গতি এবং একটি মারাত্মক নির্ভুল শট ব্যবহার করেছিলেন। তাঁর চমৎকার খেলা এবং টেনিস কোর্টে তাঁর আকর্ষণীয় ভূমিকা মহিলাদের টেনিস এবং সাধারণভাবে মহিলাদের ক্রীড়ার প্রতি আগ্রহ বৃদ্ধি করে। ১৯৯৭ সালে ফরাসি ওপেনের স্থান রোল্যান্ড গ্যারিস স্টেডিয়ামে দ্বিতীয় আদালতের নাম পরিবর্তন করে কোর্ট সুজান লেংলেন রাখা হয়। এছাড়াও, ফরাসি ওপেনে মহিলাদের একক প্রতিযোগিতার বিজয়ীকে কুপ সুজান লেংলেন ট্রফি প্রদান করা হয়। ২০০১ সালে ফরাসি টেনিস ফেডারেশন ৩৫ বছরের বেশি বয়সী মহিলাদের জন্য প্রথম সুজান লেংলেন কাপ আয়োজন করে। ফ্রান্সে প্রথম অনুষ্ঠিত হলেও বর্তমানে প্রতি বছর ভিন্ন ভিন্ন দেশে এই প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠিত হয়। লেংলেন ১৯৭৮ সালে আন্তর্জাতিক টেনিস হল অব ফেমে নির্বাচিত হন। উদাহরণস্বরূপ, উইম্বলডন চ্যাম্পিয়নশিপের সংগঠক অল ইংল্যান্ড লন টেনিস এবং ক্রোকেট ক্লাব তাকে পাঁচটি সেরা উইম্বলডন চ্যাম্পিয়নের মধ্যে তালিকাভুক্ত করেছে। ২৪ মে ২০১৬ সালে গুগল সুজানের ১১৭তম জন্মদিন উদযাপনে একটি ডুডল প্রকাশ করে। ২০১৭ সালে গুগল ডুডল আন্তর্জাতিক নারী দিবসে তাকে সম্মানিত করে। | [
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি আর কোন পুরস্কার আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন সম্মান পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি আর কোন ট... | [
{
"answer": "তার উত্তরাধিকার ছিল যে, তিনি টেনিস ইতিহাসের অন্যতম সেরা খেলোয়াড় ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
... | 206,451 |
wikipedia_quac | আমাদের মধ্যে কে না স্বপ্ন দেখে, উচ্চাকাঙ্ক্ষার মুহূর্তগুলিতে, কাব্যিক গদ্যের অলৌকিকতায়, ছন্দ ও ছন্দবিহীন সংগীতে, আত্মার গীতিময়তা, স্বপ্নের তরঙ্গায়িততা এবং হঠাৎ চেতনার লাফের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে পারে। এই বদ্ধমূল ধারণাটা আসলে বিশাল শহরগুলোর একটা শিশু, তাদের অসংখ্য সম্পর্কের মাঝে। বোদলেয়ার ফরাসি সাহিত্যের অন্যতম প্রধান উদ্ভাবক। তার কবিতা ১৯ শতকের প্রথম দিকের ফরাসি রোমান্টিক কবিদের দ্বারা প্রভাবিত, যদিও কবিতার আনুষ্ঠানিক বৈশিষ্ট্যের প্রতি তার মনোযোগ একে সমসাময়িক "পারনাসিয়ানস" এর কাজের সাথে আরও ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত করে। তাঁর রচনায় আমরা প্রকৃতির শ্রেষ্ঠত্ব ও মানুষের মৌলিক মঙ্গলভাবের বিশ্বাসকে প্রত্যাখ্যান করতে দেখি, যা সাধারণত রোমান্টিকরা সমর্থন করে এবং নতুন শহুরে সংবেদনশীলতার পক্ষে অলঙ্কারপূর্ণ, উদ্দীপিত ও জনসাধারণের কণ্ঠস্বরে প্রকাশ করে, ব্যক্তিগত নৈতিক জটিলতা সম্পর্কে সচেতনতা, কুকর্মের প্রতি আগ্রহ (অবনততার সঙ্গে যুক্ত) এবং সংশোধিত সংবেদনশীলতার প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করে। আনুষ্ঠানিকভাবে, শব্দ ব্যবহার করে পরিবেশ তৈরি করা, এবং "সিম্বল" (চিত্রগুলি যা কবিতার মধ্যে একটি বিস্তৃত ফাংশন গ্রহণ করে), কবিতাকে একটি স্ব-নির্দেশিত বস্তু হিসাবে বিবেচনা করার দিকে একটি পদক্ষেপকে বিশ্বাসঘাতকতা করে, একটি ধারণা আরও বিকশিত করে সিম্বলিস্ট ভেরলেইন এবং মালার্ম, যারা এই ক্ষেত্রে একজন অগ্রদূত হিসাবে স্বীকার করে। তার কাজের সাহিত্য মূল্য উপলব্ধির জন্য যে কোন সচেতনতা প্রয়োজন, তার কাজের যে দিকগুলি নিয়মিত অনেক সমালোচনামূলক আলোচনা লাভ করে তার মধ্যে রয়েছে নারীর ভূমিকা, তার কাজের ধর্মতাত্ত্বিক দিক এবং তার কথিত "শয়তানবাদ" এর সমর্থন, তার মাদক-প্রেরিত মানসিক অবস্থার অভিজ্ঞতা, এবং তার কাজগুলির মধ্যে রয়েছে। তিনি প্যারিসকে আধুনিক কবিতার বিষয় করে তোলেন। তিনি তাঁর পাঠকদের চোখে ও হৃদয়ে নগরের খুঁটিনাটি বিষয় তুলে ধরতেন। | [
{
"question": "প্রথম কবিতাটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর ফলেও কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরবর্তী প্রতিদ্বন্দ্বিতাটি কী ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করার চেষ্টা করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কে... | [
{
"answer": "প্রথম কবিতা প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণ: ছন্দ এবং ছন্দ ছাড়া সংগীত,",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর ফলে প্রকৃতির শ্রেষ্ঠত্ব এবং মানুষের মৌলিক মঙ্গলভাবের বিশ্বাসকে প্রত্যাখ্যান করা হয়, যা সাধারণত রোমান্টিকরা সমর্থন করে এবং একটি নতুন শহুরে সংবেদনশীলতার পক্ষে অলঙ্কারপূর্ণ, বিস্তৃত এবং জনস... | 206,453 |
wikipedia_quac | দ্বিতীয় মৌসুমের শুরুতে, গ্রাহাম, যিনি এখন প্রাতিষ্ঠানিকভাবে প্রতিষ্ঠিত, তার সন্দেহপ্রবণ প্রাক্তন সহকর্মীদের বিশ্বাস করাতে চেষ্টা করেন যে লেকটারই আসল খুনি এবং তাকে প্রকাশ করার জন্য তার সেল থেকে সুতা টানতে শুরু করেন। এদিকে, লেকটার বাইরে থেকে প্রমাণ ব্যবহার করতে শুরু করে, এফবিআই গ্রাহামের দাবির প্রাথমিক তদন্তের পর নিজেকে নির্দোষ দাবি করে। অবশেষে, গ্রাহাম তার বন্ধু ও সহকর্মী বেভারলি ক্যাটজকে (হেটিয়েন পার্ক) একটি মামলার সাহায্যের বিনিময়ে লেকটারের তদন্ত করার জন্য রাজি করান। সে লেকটারের বাড়িতে প্রবেশ করে, যেখানে সে লেকটারের অপরাধের প্রমাণ পায়; লেকটার তাকে ধরে, এবং হত্যা করে। রাগান্বিত এবং প্রতিশোধপরায়ণ, গ্রাহাম একটি বিশৃঙ্খল হাসপাতালকে (যোনাথন টাকার) লেক্টরকে হত্যা করার চেষ্টা করার জন্য রাজি করান, কিন্তু প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয়। লেকটার তার প্রেমিকা আলানা ব্লুম (ক্যারোলাইন ধাভেরনাস), একজন মনোবিজ্ঞানী, যার জন্য গ্রাহামের রোমান্টিক অনুভূতি রয়েছে, তাকে নিয়ে প্রতিশোধ নেয়। এরপর লেকটার তার নিজের একটি হত্যার দৃশ্যে গ্রাহামের কথিত শিকারদের ফরেনসিক প্রমাণ রোপণ করে গ্রাহামকে ক্ষমা করে দেয়, যার ফলে গ্রাহাম মুক্তি পায়। তিনি তার সহকর্মী ফ্রেডরিক চিলটনকে (রাউল এসপারজা) তার বাড়িতে একটি অঙ্গহীন মৃতদেহ রোপণ করে এবং তার বেঁচে যাওয়া শিকার মিরিয়াম লাসকে (আন্না স্লামস্কি) বিশ্বাস করতে প্ররোচিত করে যে চিলটন তাকে অপহরণ এবং নির্যাতন করেছে। গ্রাহাম লেকটারের সাথে পুনরায় থেরাপি শুরু করেন তাকে ফাঁদে ফেলার জন্য। লেকটার শীঘ্রই কৌশলটি সম্পর্কে সচেতন হন, কিন্তু অভিজ্ঞতাটি আকর্ষণীয় বলে মনে করেন এবং গ্রাহামের সাথে তার সম্পর্কের অনুসন্ধান করার জন্য এটি চালিয়ে যেতে অনুমতি দেন। গ্রাহামকে সিরিয়াল কিলার হওয়ার জন্য প্ররোচিত করার প্রচেষ্টায়, লেকটার তার সাইকোটিক প্রাক্তন রোগী র্যান্ডাল টাইয়ারকে (মার্ক ও'ব্রায়েন) গ্রাহামকে হত্যা করার জন্য পাঠান, কিন্তু গ্রাহাম পরিবর্তে টাইয়ারকে হত্যা এবং অঙ্গহানি করেন - যেমনটা লেকটার আশা করেছিলেন। পরে, গ্রাহাম ট্যাবলয়েড সাংবাদিক ফ্রেডরিকা "ফ্রেডি" লাউন্ডস (লারা জিন চোরোস্তকি), যিনি তাকে এবং লেকটারকে তদন্ত করছেন, তাকে আক্রমণ করেন। গ্রাহাম লেকটারের সাথে খাবার ভাগ করে, যা তার মাংস বলে মনে করা হয়, কিন্তু শীঘ্রই প্রকাশ পায় যে লাউন্ডস এখনও বেঁচে আছে এবং তাদের ফাঁদে লেকটারকে টেনে আনার জন্য গ্রাহাম এবং ক্রফোর্ডের সাথে ষড়যন্ত্র করছে। লেকটার এবং গ্রাহাম ম্যাসন ভার্জারের (মাইকেল পিট) একটি সাধারণ শত্রু অর্জন করে, একজন ধনী ধর্ষক, যাকে তারা উভয়েই তার বোন মারগটের (ক্যাথরিন ইসাবেল) আবেগগত এবং যৌন নির্যাতনের জন্য ঘৃণা করে। ভার্জার তাদের উভয়কে অপহরণ করে এবং তাদের তার পুরস্কার শূকরে খাওয়ানোর জন্য প্রস্তুত করে; যাইহোক, লেকটার পালিয়ে যায় এবং ভার্জারকে গ্রাহামের বাড়িতে জিম্মি করে। তিনি ভার্জারকে একটি হ্যালুসিনোজেনিক ওষুধের ককটেইল দেন, এবং তাকে তার নিজের মুখের টুকরোগুলি কেটে গ্রাহামের কুকুরদের খেতে বলেন। গ্রাহামের মৌন অনুমোদন নিয়ে, লেকটার তারপর খালি হাতে ভার্জারের ঘাড় ভেঙে দেয়, তাকে পঙ্গু করে দেয়। দ্বিতীয় মৌসুমের চূড়ান্ত খেলায় গ্রাহাম ও ক্রফোর্ড এফবিআইয়ের নির্দেশে লেকটারকে গ্রেফতার করতে অগ্রসর হন। আসন্ন লড়াইয়ে, লেকটার গ্রাহাম এবং ক্রফোর্ডকে গুরুতরভাবে আহত করে, যখন খুব জীবিত অ্যাবিগেল হবস ব্লুমকে জানালা দিয়ে বের করে দেয়। এরপর লেকটার অবীগলের গলা কেটে অব্রাহামের সামনে রেখে দেন এবং পুলিশ আসার আগেই তিনি পালিয়ে যাওয়ার সময় তাদের মৃত্যুর জন্য রেখে যান। তাকে তার মনোবিজ্ঞানী, বেদেলিয়া ডু মরিয়ের (জিলিয়ান অ্যান্ডারসন) এর সাথে ফ্রান্সে যাওয়ার একটি ফ্লাইটে দেখা যায়। | [
{
"question": "দ্বিতীয় মরশুমের প্রধান ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এফবিআই কেন তার পিছনে লেগেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি তার ঘাড় ভেঙেছিলেন, যা এই দুঃখজনক ঘটনার দিকে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যা ঘটছিল, সেই সম্বন্ধে... | [
{
"answer": "দ্বিতীয় মৌসুমের প্রধান ফলাফল ছিল যে, গ্রাহাম এবং লেকটার এফবিআইয়ের আদেশের বিরুদ্ধে তাকে গ্রেপ্তার করতে অগ্রসর হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এফবিআই তাকে খুঁজছে কারণ সে একজন সিরিয়াল কিলার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সে তার ঘাড় ভেঙেছিল কারণ সে তাকে হত্যা করার চেষ্ট... | 206,454 |
wikipedia_quac | ১৮৭৭ সালের ডিসেম্বর মাসে তিনি লন্ডনের অপেরা কমিকসে সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে ডি'ওলি কার্ট কোম্পানিতে যোগ দেন। সেখানে তিনি দ্য সার্সার (১৮৭৭), এইচ.এম.এস পরিচালনা করেন। পিনাফোর (১৮৭৮, যার জন্য তিনি অপেরার বিষয়বস্তুর উপর ভিত্তি করে বক্তৃতাটি লিখেছিলেন), জুরির দ্বারা বিচার (১৮৭৮), জর্জ গ্রসমিথের কাপস অ্যান্ড সার্স (১৮৭৮-৭৯), এবং তার নিজের তিনটি একাঙ্কিক কাজ: ডোরার স্বপ্ন (১৮৭৭-৭৮ পুনরুজ্জীবন), দ্য স্পেকট্রে নাইট (১৮৭৮), এবং আফটার অল! (১৮৭৮-৭৯). সেলিয়ার পিনাফোরের অভিনয় পরিচালনা করছিলেন, যখন দ্য কমেডি অপেরা কোম্পানির অংশীদাররা সেটটি পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করে, এবং তিনি দর্শকদের শান্ত করার প্রচেষ্টার জন্য পরিচিত ছিলেন। তার ভাই ফ্রাঁসোয়া ১৮৭৯ সালে অপেরা কমিকসে সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে তার স্থলাভিষিক্ত হন। আলফ্রেড সেলিয়ার লং একরের কুইন্স থিয়েটারে প্রমেনাড কনসার্টের একটি ধারাবাহিকের পরিচালক ছিলেন এবং ১৮৭৮-১৮৭৯ সালে তিনি কভেন্ট গার্ডেন প্রমেনাড কনসার্টের সুলিভানের সাথে যৌথ পরিচালক ছিলেন। ১৮৭৯ সালে তিনি গিলবার্ট, সুলিভান এবং কার্টের সাথে আমেরিকা ভ্রমণ করেন, যেখানে তিনি কার্টের প্রথম আমেরিকান ট্যুরিং কোম্পানির সাথে পিনাফোর এবং দ্য পাইরেটস অব পেনজান্সের পরিচালক হিসেবে কাজ করেন। সেলিয়ার বাকি স্কোর থেকে সুলিভানের সঙ্গীত ব্যবহার করে জলদস্যুদের জন্য প্রস্তাব প্রস্তুত করেন। ১৮৮০ সালের জুলাই মাসে লন্ডনে ফিরে এসে তিনি অপেরা কমিক ফর পাইরেটস-এ সঙ্গীত পরিচালনা করেন। ১৮৮১ সালের এপ্রিল মাসে তিনি ডি'অলি কার্ট কোম্পানি ত্যাগ করেন এবং তার ভাইয়ের হাতে ব্যাটন তুলে দেন। সেলিয়ার তিন অঙ্কের একটি মহান অপেরা, প্যানডোরা রচনা করেন, লংফেলোর দ্য মাস্ক অফ প্যানডোরা (বি. সি. স্টিফেনসনের একটি লিব্রেটো সহ) এর একটি সংস্করণ যা ১৮৮১ সালে বোস্টনে উপস্থাপন করা হয়েছিল। পরে তিনি ডি'ওলি কার্টের নিউ ইয়র্কে সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে ফিরে আসেন এবং বিল টেইলর (১৮৮২), লেস ম্যান্টেক্স নোয়ার্স ও রিপ ভ্যান উইঙ্কল (১৮৮২-এর শরৎকালে) ও ইওলান্থের (১৮৮২-৮৩) সফর করেন। ১৮৮৩ সালে লিডস সঙ্গীত উৎসবে সেলিয়ার গ্রে'স এলিজি রচনা করেন। ১৮৮৩ সালে সেলিয়ার ডি'ওলি কার্ট কোম্পানি ত্যাগ করেন, কিন্তু তিনি ডি'ওলি কার্টের প্রিন্সেস ইডা (১৮৮৪) ও দ্য মিকাডো (১৮৮৫) সফরে সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য ফিরে আসেন। ১৮৮৫ সালে, সেলিয়ার আস ইউ লাইক ইট নামক একটি প্রযোজনার জন্য ঘটনাক্রমে সঙ্গীত রচনা করেন। তিনি আরও দুটি সহযোগী রচনা রচনা করেন যা স্যাভয় থিয়েটারের প্রিমিয়ার ছিল: দ্য কার্প (১৮৮৬-৮৭ সালে দ্য মিকাডো এবং রুডিগোরের সাথে অভিনীত), এবং মিসেস জারামির জিনি (তার ভাই ফ্রাঁসোয়া ও ডেসপ্রিজের সাথে একত্রে অভিনীত, যা ১৮৮৭ থেকে ১৮৮৯ সালের মধ্যে স্যাভয়ের বিভিন্ন অপেরায় একসাথে অভিনয় করেছিল)। লন্ডনে অবস্থানকালে সেলিয়ার লন্ডনের বেশ কয়েকটি থিয়েটারে অভিনয় করেন। পরে, অসুস্থতার কারণে, তিনি বিদেশে বসবাস করেন, বিশেষ করে আমেরিকা এবং অস্ট্রেলিয়ায়, যেখানে তিনি ডি'ওলি কার্ট কোম্পানির প্রতিনিধি ছিলেন। | [
{
"question": "ডয়লী কার্টে কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে থাকাকালীন তিনি কী নির্দেশ করেছিলেন:?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি সবচেয়ে জনপ্রিয় কোন বিষয়টা পরিচালনা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার ডি'অলি কার্তে বছরগুলোর মধ্যে মজার কি আছে?",
... | [
{
"answer": "১৮৬৭ সালে আর্থার সুলিভান ও ফ্রেডেরিক ক্যাভেন্ডিশ মিলে এটি প্রতিষ্ঠা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি দ্য সার্সার এবং এইচ.এম.এস পরিচালনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি গিলবার্ট, সুলিভান এবং কার্টের সাথে আমে... | 206,456 |
wikipedia_quac | মার্ক হান্টার সুস্থ হওয়ার জন্য বিদেশ ভ্রমণ করেন এবং মরোক্কো ও লন্ডন ভ্রমণ করেন। অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে তিনি সিবিএসের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যা নভেম্বর ১৯৭৯ সালে তার প্রথম একক অ্যালবাম ফিজি বিটার প্রকাশ করে। সেশনের জন্য তিনি বেস গিটারে টড, ড্রামে জন অ্যানাস, গিটারে হার্ভি জেমস, শেরবেট থেকে, এবং গিটারে টেরি উইলসন (প্রাক্তন ব্যাটটার-সি হিরোস, ওয়াস্টড ডেজ) ব্যবহার করেন। ফিজি বিটার সিডনির স্টুডিও ৩০১-এ রিচার্ড লুশ প্রযোজনা ও প্রকৌশলের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল - হান্টার এর বেশিরভাগ ট্র্যাক লিখেছিলেন বা সহ-রচনা করেছিলেন। অ্যালবামটির প্রধান একক, "আইল্যান্ড নাইটস" (জুলাই) ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। ২০. তিনি মার্ক হান্টার এবং দ্য রোম্যান্টিকস গঠন করেন, অ্যালবামের প্রচারের জন্য আনাস ও জেমসের সাথে। আরও দুটি একক, "ডোন্ট টেক মি" (নভেম্বর) এবং "হোয়েন ইউ ওয়াক ইন দ্য রুম" (জানুয়ারি ১৯৮০) প্রকাশিত হয়। ১৯৮০ সালে হান্টার, লিড ভোকালস, সিডনিতে একটি আরএন্ডবি গ্রুপ গঠন করেন, যেখানে বেজ গিটারে টড, গিটারে কেভিন বোরিচ, গিটারে মিক কক্স, ড্রামসে জন ওয়াটসন, এবং রক সঙ্গীতে কেভিন বোরিচ এক্সপ্রেস অন্তর্ভুক্ত ছিল। অস্ট্রেলীয় সঙ্গীতজ্ঞ ইয়ান ম্যাকফারলেন তাদের "আরএন্ডবি বাজানোর ভালবাসার দ্বারা একত্রিত সঙ্গীতশিল্পীদের একটি অ্যাডহক সমষ্টি" হিসাবে বর্ণনা করেন। হান্টার তার দ্বিতীয় অ্যালবাম বিগ সিটি টক দিয়ে তার একক কর্মজীবন শুরু করেন, যা ১৯৮১ সালের আগস্ট মাসে পলিগ্রাম/মার্কারি লেবেলে প্রকাশিত হয়। এটি প্রযোজনা করেন হান্টার এবং টড। দ্যা ক্যানবেরা টাইমসের ডেবি মুইর মনে করেন যে এটি "এক বিস্তৃত বিষয়বস্তুকে তুলে ধরে, যা তার শেষ অ্যালবাম ফিজি বিটারের সঙ্গে কিছুটা মিল রাখে, কিন্তু তার পুরোনো, ড্রাগন দিনগুলির থেকে সম্পূর্ণ ভিন্ন ছিল।" তিনি সেশন সঙ্গীতশিল্পীদের ব্যবহার করতেন: বরিস, ডেভ ম্যাসন (দ্য রিলস) এবং মার্ক পাঞ্চ (সাবেক রেনে গিয়ার ব্যান্ড)। দ্য ক্যানবেরা টাইমসে মুইরের সহকর্মী সাংবাদিক গ্যারি রাফেলে মন্তব্য করেন যে "এটি সমতল, দিকনির্দেশনাহীন, উত্তেজনাহীন, দুর্বল রক অ্যান্ড রোল। এটা অনুভূতিহীন।" একজন একক শিল্পী হিসেবে কাজ করার সময় তিনি বলেন, "আমি এখন আমার নিজের মধ্যে আরও বেশি সুখী। যখন আমি ব্যান্ডে ছিলাম তখন আমার মন খারাপ ছিল... আমি এর সঙ্গে জড়িত ক্যামারলেনগোর অভাব বোধ করি কিন্তু এরপর আমি নিজের সিদ্ধান্ত নিজেই নিতে পছন্দ করি।" শিরোনাম ট্র্যাক, "বিগ সিটি টক", জুলাই মাসে একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং ১ নম্বর অবস্থানে পৌঁছে। ২৫. "(রক'এন'রোল ইজ) আ লুজার'স গেম" (সেপ্টেম্বর), "সাইড শো" (নভেম্বর) এবং "নাথিং বাট এ লাই" (মে ১৯৮২) অ্যালবামগুলো চার্টে স্থান পায়নি। ১৯৮১ সালে মার্ক হান্টার ব্যান্ড গঠন করেন ও অক্টোবর মাসে রেনে গেয়ারের সাথে অস্ট্রেলিয়া সফরে যান। ১৯৮২ সালে হান্টার মার্কিন বংশোদ্ভূত কিবোর্ডবাদক ও রেকর্ড প্রযোজক অ্যালান ম্যান্সফিল্ডের সাথে কাজ করেন। সেই বছরের মার্চ মাসে তাকে "অপরিশোধিত পার্কিং জরিমানায় ৪৫০০ মার্কিন ডলার" এর জন্য গ্রেপ্তার করা হয়, তিনি তার জেল সেলকে "অবিশ্বাস্যভাবে নোংরা" বলে বর্ণনা করেন। | [
{
"question": "ফিজি বিটার কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ঐ অ্যালবাম থেকে কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চার্টে এটা কিভাবে এলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফিজি বিটারের অন্য কোন একক গায়ক কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "চার্টে ... | [
{
"answer": "ফিজি বিটার তার প্রথম একক অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"আইল্যান্ড নাইটস\" )",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি চার্টে ভাল করেনি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ফলাফল: হ্যাঁ, ফিজি বিটারের আরো দুটি একক গান রয়েছে: \"আইল্যান্ড নাইটস\" এবং \"হোয়েন ইউ ওয়... | 206,458 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালের আগস্ট মাসে, জাতীয় ক্লাস রিইউনিয়ন সফরের জন্য ড্রাগন মার্ক, টড, হিউসন, জ্যাকবসেন এবং রবার্ট টেলরের সাথে গিটার (সাবেক-মাম্মাল) নিয়ে দল গঠন করে। ম্যাকফারলেন উল্লেখ করেন যে, এটি "সম্ভবত উল্লেখযোগ্য ঋণ পরিশোধের জন্য চালানো হয়েছিল, এই সফরটি এতটাই সফল প্রমাণিত হয়েছিল যে, ব্যান্ডটি স্থায়ীভাবে পুনর্গঠিত হয়েছিল।" তাদের একক "রেইন" মুক্তি পায় ১৯৮৩ সালের জুলাই মাসে, যা ১ নম্বর স্থান দখল করে। ২. এটি মার্ক, টড এবং তার তৎকালীন বান্ধবী জোহানা পিগট যৌথভাবে লিখেছিলেন; এবং ম্যানসফিল্ড প্রযোজনা করেছিলেন। এরপর ম্যান্সফিল্ড ড্রাগনের কিবোর্ডে যোগ দেন এবং একজন গীতিকার হিসেবে কাজ শুরু করেন। ১৯৮৪ সালের জুন মাসে ব্যান্ডটির পরবর্তী অ্যালবাম বডি অ্যান্ড দ্য বিট প্রকাশিত হয়। ৫. গ্রুপটি "অনেক বেশি পূর্ণ, আরও রক-ভিত্তিক শব্দ সরবরাহ করেছিল... [এটি] ছিল একটি পরিশীলিত, সমসাময়িক শব্দযুক্ত প্রাপ্তবয়স্ক রক অ্যালবাম।" অ্যালবামটির সমর্থনে একটি সফর শেষে হিউসন নিউজিল্যান্ডে ফিরে যান। ১৯৮৫ সালের জানুয়ারি মাসে অতিরিক্ত হেরোইন সেবনের ফলে তিনি মারা যান। ড্রাগন ট্যুরের মাঝে বিরতিতে হান্টার পার্টি বয়েজ নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন। হান্টার, বোরিচ, পল ক্রিস্টি, রিচার্ড হার্ভি, ড্রামস (সাবেক ডিভাইনিলস) এবং জো ওয়ালশ, গিটার এবং লিড ভোকালস (ইগলস) এই ট্যুরের সময় তাদের চতুর্থ লাইভ অ্যালবাম ইউ নিড প্রফেশনাল হেল্প (১৯৮৫) রেকর্ড করেন। ১৯৮৫ সালের সেপ্টেম্বরে হান্টার তার তৃতীয় একক অ্যালবাম, কমিউনিকেশন প্রকাশ করেন, যেখানে বিভিন্ন সেশন সঙ্গীতশিল্পী ব্যবহার করেন: গিটারে জেফ "স্ক্যাঙ্ক" ব্যাক্সটার, কির্ক লরেঞ্জ, মার্ক পাঞ্চ এবং পিটার ওয়াকার, বেস গিটারে টড হান্টার এবং ফিল স্করগি, কিবোর্ডে অ্যালান ম্যানসফিল্ড এবং ডন ওয়াকার, এবং ড্রামে মার্ক কেনেডি এবং রিকি ফাতার। ম্যানসফিল্ড অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন, যা ম্যাকফারলেন "প্রাপ্তবয়স্ক ওরিয়েন্টেড রক (এওআর) গানের একটি মসৃণ সেট" হিসাবে বর্ণনা করেন। এর শিরোনাম গানটি ১৯৮৪ সালে একক হিসেবে মুক্তি পায়। হান্টার ড্রাগনের সাথে তার কাজে ফিরে আসেন এবং দশকের শেষের দিকে আরও দুটি স্টুডিও অ্যালবামে রেকর্ড করা হয়। | [
{
"question": "১৯৮২ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন অ্যালবাম বের করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওই অ্যালবামটা কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আ... | [
{
"answer": "১৯৮২ সালে, ড্রাগন মার্ক, টড এবং হিউসনের সাথে দল গঠন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা \"বডি এন্ড দ্য বিট\" এবং \"কুল কিডস\" অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ভাল কাজ করেছিল, কারণ এটি ১ নম্ব... | 206,459 |
wikipedia_quac | ১৯৮৯ সালের গ্রীষ্মে রিসাইকেলারে কোর্টনি লাভ কর্তৃক প্রদত্ত একটি বিজ্ঞাপনের জবাবে এরিক এরল্যান্ডসন এই গর্তটি তৈরি করেন। বিজ্ঞাপনে শুধু লেখা ছিল: "আমি একটা ব্যান্ড শুরু করতে চাই। আমার প্রভাব বিগ ব্ল্যাক, সোনিক ইয়থ এবং ফ্লিটউড ম্যাক। এরল্যান্ডসন বললে, উনি আমাকে ডেকে কানে কানে কথা বললেন। "এই কফি শপে আমাদের দেখা হয়েছিল, এবং আমি তাকে দেখেছিলাম এবং আমি ভেবেছিলাম "ওহ, ঈশ্বর। আমি কী করছি? সে আমাকে আঁকড়ে ধরে কথা বলতে শুরু করল, এবং সে বলতে লাগল, "আমি জানি তুমিই ঠিক" এবং আমি এখনও আমার মুখ খুলিনি।" অতীত সম্পর্কে, লাভ বলেন যে এরল্যান্ডসন "তার সম্পর্কে থারস্টন [মুর] গুণ ছিল" এবং "অত্যন্ত অদ্ভুত, ভাল গিটারবাদক" ছিলেন। ২০১২ সালে তার বই, লেটারস টু কার্ট-এ, এরল্যান্ডসন প্রকাশ করেন যে, তিনি এবং লাভ তাদের ব্যান্ডে প্রথম বছর একসঙ্গে যৌন সম্পর্ক করেছিলেন, যা লাভও নিশ্চিত করেছিলেন। লাভ এক যাযাবর জীবন যাপন করতেন, তিনি অসংখ্য সঙ্গীত দৃশ্যে নিজেকে নিমজ্জিত করতেন এবং পশ্চিম উপকূলের বিভিন্ন শহরে বাস করতেন। সান ফ্রান্সিসকো এবং পোর্টল্যান্ডে ব্যান্ড গঠনের ব্যর্থ প্রচেষ্টার পর, লাভ লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান, যেখানে তিনি অ্যালেক্স কক্সের দুটি চলচ্চিত্রে (সিড ও ন্যান্সি এবং স্ট্রেইট টু হেল) অভিনেত্রী হিসেবে কাজ করেন। এরল্যান্ডসন ক্যালিফোর্নিয়ার অধিবাসী ছিলেন এবং লোয়োলা মেরিমাউন্ট বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন। লাভ প্রথমে 'সুইট বেবি ক্রিস্টাল পাওয়ারড বাই গড' নাম দিতে চেয়েছিল, কিন্তু পরে হোল নাম বেছে নেয়। পরে...জলস হল্যান্ডের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, লাভ দাবি করেন যে ব্যান্ডটির নাম ইউরিপিডিসের মেডিয়া থেকে একটি উদ্ধৃতি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল যেখানে লেখা ছিল: "একটি ছিদ্র আছে যা আমার মধ্য দিয়ে প্রবেশ করে।" লাভ ব্যান্ডের নামের প্রাথমিক অনুপ্রেরণা হিসেবে তার মায়ের সাথে একটি কথোপকথনের কথা উল্লেখ করেন, যেখানে তার মা তাকে বলেছিলেন যে তিনি "তার মধ্যে চলমান একটি গর্ত" নিয়ে বেঁচে থাকতে পারবেন না। লাভ ব্যান্ডের নামের মধ্যে "স্পষ্ট" যৌনাঙ্গের উল্লেখ স্বীকার করেন, পরোক্ষভাবে যোনিকে উল্লেখ করেন, যদিও বলেন যে নামের প্রাথমিক উৎস ছিল তার এবং তার মায়ের মধ্যে কথোপকথন। ১৯৯৮-৯৯ সালের শীতকালে, হোল সেলিব্রিটি স্কিনের প্রচারের জন্য সফরে যান, মেরিলিন ম্যানসনের সাথে যোগ দেন, যিনি "বিউটিফুল মনস্টারস ট্যুর" এ তার অ্যালবাম মেকানিক্যাল এনিম্যালস (১৯৯৮) প্রচার করছিলেন। এই সফরটি একটি প্রচার চুম্বকে পরিণত হয়, এবং হোল নয় দিনের সফর থেকে বাদ পড়ে, কারণ বেশিরভাগ ভক্তই ম্যানসনের ছিল, এবং গ্রুপগুলির মধ্যে ৫০/৫০ আর্থিক ব্যবস্থার কারণে, যেখানে হোলের উৎপাদন খরচ ম্যানসনের চেয়ে আনুপাতিকভাবে কম ছিল। ম্যানসন এবং লাভ প্রায়ই মঞ্চে একে অপরকে উপহাস করত, এবং লাভ ম্যানসনের মঞ্চ প্রতিদ্বন্দ্বিতাকে আক্রমণ করত, যার মধ্যে একটি বাইবেল ছিঁড়ে ফেলাও অন্তর্ভুক্ত ছিল: "আপনি জানেন, যখনই কেউ ৪০,০০০ লোকের সামনে বাইবেল ছিঁড়ে ফেলে, আমি মনে করি এটি একটি বড় চুক্তি," তিনি ১৯৯৯ সালের একটি সাক্ষাৎকারের সময় বলেছিলেন। হোল আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করেন যে, অরেগনের পোর্টল্যান্ডে রোজ গার্ডেন এরিনাতে একটি খারাপভাবে গৃহীত কনসার্টের পর তারা এই সফর থেকে সরে দাঁড়াবেন। ম্যানসনের সফর শেষ হওয়ার পর ব্যান্ডটি বই প্রদর্শনী এবং শিরোনাম উৎসব চালিয়ে যায়, এবং আউফ ডার মৌরের মতে, এটি লাভ এর জন্য একটি "প্রতিদিনকার ঘটনা" ছিল, যা প্রায় প্রতিটি কনসার্টে তার শেষ গানের জন্য দর্শকদের মঞ্চে আমন্ত্রণ জানায়। ১৯৯৯ সালের ১৮ই জুন সুইডেনের হাল্টস্ফ্রেড উৎসবে হোলের সেটের সময়, ১৯ বছর বয়সী একটি মেয়ে মিক্সিং বোর্ডের পিছনে থাকা মাকড়শার গর্তে পড়ে মারা যায়। ১৯৯৯ সালের ১৪ জুলাই ভ্যানকুভারের থান্ডারবার্ড স্টেডিয়ামে হোল তার চূড়ান্ত প্রদর্শনী করে। অক্টোবর ১৯৯৯ সালে, আউফ ডার মুর হোল ছেড়ে চলে যান এবং দ্য স্মাশিং কুমকিনসের জন্য একটি ভ্রমণ ব্যাসিস্ট হয়ে যান। সামান্থা মালোনিও কয়েক মাস পরে চাকরি ছেড়ে দেন। ব্যান্ডটির সর্বশেষ মুক্তি ছিল এনি গিভড সানডে (১৯৯৯) চলচ্চিত্রের জন্য একটি একক। "বি এ ম্যান", ২০০০ সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায়। লাভ এবং এরল্যান্ডসন ২০০২ সালে ব্যান্ডের ওয়েবসাইটে পোস্ট করা একটি বার্তার মাধ্যমে আনুষ্ঠানিকভাবে হোলকে ভেঙে দেয়। বিভক্ত হওয়ার পর, চারজন সঙ্গীতজ্ঞ তাদের নিজস্ব প্রকল্প গ্রহণ করেন: এরল্যান্ডসন প্রযোজক এবং সেশন সঙ্গীতজ্ঞ হিসাবে কাজ চালিয়ে যান, অবশেষে বিতর্কিত শিল্পী ভিনসেন্ট গ্যালোর সাথে পরীক্ষামূলক গ্রুপ রিরিকসে গঠন করেন। লাভ তার একক কর্মজীবন শুরু করেন, ২০০৪ সালে তার আত্বপ্রকাশকারী চলচ্চিত্র "আমেরিকাস সুইটহার্ট" প্রকাশ করেন। মেলিসা আউফ দার মুরও একক কর্মজীবন শুরু করেন এবং ২০০৪ সালে তার আত্বপ্রকাশকারী অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যার মধ্যে এরল্যান্ডসন প্রধান গিটার বাজিয়েছিলেন, "উইদ ইফ আই কুড"। তার দ্বিতীয় অ্যালবাম আউট অফ আওয়ার মাইন্ড ২০১০ সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায়। হোলের শুরু থেকে তার প্রথম ভাঙ্গন পর্যন্ত ১৩ টি একক, তিনটি এলপি, তিনটি ইপি এবং একটি সংকলন অ্যালবাম রয়েছে। ২৮ ডিসেম্বর, ২০১৩ তারিখে, লাভ এরল্যান্ডসনের সাথে ফেসবুক এবং টুইটারে নিজের দুটি ছবি পোস্ট করেন, যার শিরোনাম ছিল: "এবং এটি এইমাত্র ঘটেছে... ২০১৪ সাল খুব আকর্ষণীয় বছর হতে যাচ্ছে।" এছাড়াও লাভ মেলিসা আউফ ডার মুর এবং হোলের প্রাক্তন ম্যানেজার পিটার মেনশকে এই পোস্টে ট্যাগ করেছেন। তিনি এরল্যান্ডসনের সাথে একটি সমঝোতা এবং ২০১৪ সালে সম্ভাব্য পুনর্মিলনের ইঙ্গিত দিয়েছেন। ২০১৪ সালের ২ এপ্রিল, রোলিং স্টোন রিপোর্ট করে যে, ব্যান্ডটির সেলিব্রিটি স্কিন লাইন-আপ পুনরায় একত্রিত হয়েছে (সামান্থা মালোনির পরিবর্তে প্যাটি সেমেলের সাথে)। রোলিং স্টোন ভুলভাবে লাভ এর আসন্ন একক, "ডেডিং ডে"কে এই পুনর্মিলনের ফল বলে রিপোর্ট করে। এর অল্পসময় পর, লাভ এই বলে তার বিবৃতিকে সংক্ষিপ্ত করেছিলেন: "আমরা হয়তো সিদ্ধান্ত নিয়েছি কিন্তু বিয়ের বিষয়ে কোনো কথা বলা হয়নি। এটা খুবই দুর্বল, কিছুই ঘটবে না আর এখন ব্যান্ডটা আমাকে ছেড়ে চলে যাচ্ছে।" ১ মে, পিচফর্কের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, লাভ পুনর্মিলনের সম্ভাবনা নিয়ে আলোচনা করেন এবং ২০১০ সালে "নোবডিস ডটার"কে একটি ছিদ্র রেকর্ড হিসাবে প্রকাশ করা "একটি ভুল" ছিল বলে উল্লেখ করেন। এরিকের কথাই ঠিক-আমি নামটাকে একটু সস্তা করে দিয়েছি, যদিও আমাকে আইনত এটা ব্যবহার করার অনুমতি দেওয়া হয়েছে। আমার "হোল" রক্ষা করা উচিত যে লাইন আপ সবাই দেখতে চায় আর নোবডিস ডটারকে আমার নিজের নামে রাখার জন্য। লাভ ব্যান্ডটিকে পুনরায় একত্রিত করার সম্ভাবনা নিয়ে আরও আলোচনা করেন, তিনি বলেন: কেউ ঘুমাচ্ছে না। প্যাটি তিনটি ইন্ডি ব্যান্ডে ড্রামিং এবং ড্রামস শেখান। মেলিসা তার ধাতব-বুদ্ধিসম্পন্ন কাজ করে যাচ্ছে--তার স্বপ্ন হল ডোককেনের সাথে ক্যাসেল ডোনিংটন খেলা। এরিক এখনো ফ্লিপ করেনি- আমি তার সাথে জ্যাম করেছি, সে এখনো তার থার্স্টন [মুর]-এর পাগলাটে সুর করছে, এখনো কেভিন শিল্ডসের সাথে যোগাযোগ করছে। আমরা সবাই খুব ভালো আছি। কিছু দল আছে যারা আবার একত্রিত হয় এবং একে অপরের সাহসকে ঘৃণা করে। | [
{
"question": "২০১৪ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন পুনর্মিলিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি শেষ পর্যন্ত পুনরায় মিলিত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০১৪ সালে, ব্যান্ডটির সেলিব্রিটি স্কিন লাইন-আপ পুনরায় একত্রিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 206,460 |
wikipedia_quac | যাইহোক, ড্যারিল ওয়ে এবং সোনিয়া ক্রিস্টিনা একসাথে কাজ করতে আগ্রহী ছিলেন, এবং তাই ওয়ে আরও দুটি "কার থিভস", গিটারবাদক মিক জ্যাকস এবং ড্রামার স্টুয়ার্ট কোপল্যান্ড নিয়ে আসেন। যদিও এই নতুন লাইনআপের সদস্যরা কার্ভড এয়ারের চেয়ে স্টার্ক ন্যাকেড এবং কার থিভস থেকে বেশি এসেছিল (ক্রিস্টিনা প্রাক্তন ব্যান্ডের একমাত্র সদস্য ছিলেন না), তারা কার্ভড এয়ার নামটি গ্রহণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল একই কারণে যে কারণে ক্রিস্টিনা / ওয়েডউড- নেতৃত্বাধীন ব্যান্ড ছিল। এই নতুন ব্যান্ডটি প্রায়ই মূল ব্যান্ডের মতো একই শাস্ত্রীয় এবং লোক প্রভাব ব্যবহার করত (এবং এমনকি তাদের শোগুলিতে মূল ব্যান্ডের কিছু গানও বাজিয়েছিল), কিন্তু তাদের মূল শব্দ পপ, তাল এবং ব্লুজ এবং হার্ড রক থেকে উদ্ভূত ছিল। মাইলস কোপল্যান্ড তৃতীয়, যিনি এখনও কার্ভড এয়ারের ম্যানেজার হিসেবে কাজ করছেন, তিনি দলটিকে তার নিজস্ব লেবেল বিটিএম-এ রেখেছেন। ব্যান্ডটি একটি ইউরোপীয় সফর দিয়ে শুরু করে, যা খারাপভাবে শুরু হয়েছিল। ওয়ে, একজন কুখ্যাত সিদ্ধতাবাদী, তার ব্যান্ড সাথীদের, বিশেষ করে নবীন ড্রামার কোপল্যান্ড এর সাথে সংগ্রাম করতে করতে অধৈর্য হয়ে পড়েছিলেন। এরপর, যে-কারণে কেউ বুঝতে পারেনি, সেই কারণে হঠাৎ করেই গায়করা একে অপরের সঙ্গে "ঘৃণা" করেছিল এবং ব্যান্ডটি দ্রুত জনপ্রিয় ও প্রশংসিত লাইভ অ্যাক্টে পরিণত হয়েছিল। কিন্তু, তাদের স্টুডিওর প্রচেষ্টা ছিল আরেকটা গল্প। ফিল কোন চলে যান এবং ব্যান্ড, মিডনাইট ওয়ারের সেশনের জন্য তাকে প্রতিস্থাপন করতে ব্যর্থ হয়, অতিথি সঙ্গীতজ্ঞদের উপর নির্ভর করে বেজ (জন জি পেরি) এবং কীবোর্ড (পিটার উড) উভয়ই বাজাতে। ক্রিস্টিনার বন্ধু নর্মা তাগের "মিডনাইট ওয়ার" গানের কথাগুলো লিখেছিলেন। কোহন পরে টনি রিভস দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, যিনি পূর্বে কলোসিয়াম এবং গ্রিনস্লেডের ছিলেন, কিন্তু মিডনাইট ওয়ার এবং ১৯৭৬ সালের এয়ারবোর্ন উভয়ের রেকর্ডিং সেশনগুলি ব্যয়বহুল এবং জড়িত সকলের জন্য অত্যন্ত চাপপূর্ণ ছিল। উভয় অ্যালবাম এবং এয়ারবর্ন থেকে একক "ডেসিরি" চার্ট ভাঙতে ব্যর্থ হয়। বিটিএম রেকর্ডসের কার্ভড এয়ারকে আর্থিকভাবে সহায়তা করতে না পারায় অসন্তুষ্ট হয়ে ওয়ে চলে যান। যদিও বাটস ব্যান্ডের অ্যালেক্স রিচম্যান কিবোর্ডে প্রবেশ করেন, ব্যান্ডের প্রকৃত নেতার মৃত্যু ছিল একটি আঘাত। "বেবি প্লিজ ডোন্ট গো" গানটির কভার সংস্করণের একটি হিট এককের শেষ-ডিচ প্রচেষ্টা ছিল আরেকটি ফ্লপ। কয়েক মাস ধরে ধীরে ধীরে বাষ্পীয় শক্তি হারানোর পর, কার্ভড এয়ার এত শান্তভাবে ভেঙ্গে পড়ে যে, সোনিয়া ক্রিস্টিনার স্মৃতিচারণ অনুযায়ী, অধিকাংশ সঙ্গীত প্রচার মাধ্যম ব্যান্ডটির অনুপস্থিতিকে একটি "সাব্যাটিকাল" হিসেবে উল্লেখ করে। কোপল্যান্ড দ্য পুলিশ গঠন করেন, রিভস প্রযোজক হিসেবে ফিরে আসেন এবং জ্যাকের সাথে অর্ধ-প্রযোজক ব্যান্ড বিগ চিফে অভিনয় করেন, এবং ক্রিস্টিনা ও ওয়ে উভয়ই একক কর্মজীবন অনুধাবন করেন। ক্রিস্টিনা এবং কোপল্যান্ড তাদের ব্যান্ড সঙ্গীদের সাথে ঘনিষ্ঠ ব্যক্তিগত সম্পর্ক বজায় রাখেন এবং ১৯৮২ সালে বিয়ে করেন। | [
{
"question": "স্টার্ক নগ্ন ছিল কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কার চোরেরা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কী ধরনের গান বাজাতো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা যখন ভ্রমণে ছিল তখন ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গাড়ির চোরদের মধ্যে ছিলেন ড্যারিল ওয়ে, সোনিয়া ক্রিস্টিনা, মিক জ্যাকস এবং স্টুয়ার্ট কোপল্যান্ড।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা প্রায়ই মূল ব্যান্ডের মতো একই শাস্ত্রীয় এবং লোক প্রভাব ব্যবহার করত (এবং এমনকি তাদের অনুষ্ঠানে মূল ব্যা... | 206,461 |
wikipedia_quac | ১৬ ডিসেম্বর ২০১১-এ ইউনহাইক এবং ডোনঘি ডিজিটাল একক ওপা, ওপা প্রকাশ করেন, যেখানে তারা প্রথম ১৯ নভেম্বর ২০১১-এ সুপার জুনিয়রের সুপার শো ৪ সিউল কনসার্টে এটি পরিবেশন করেন। এটি তাদের সহযোগিতার প্রথম প্রকাশ। ২০১২ সালের ৪ এপ্রিল গানটি জাপানি ভাষায় মুক্তি পায়। মুক্তির দিন, এটি ওরিকন ডেইলি চার্টে ৪২,১১৪ কপি বিক্রি করে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। সুপার জুনিয়রের প্রথম বিশ্ব ট্যুর সুপার শো ৪ এর প্রস্তুতির সময়, এই জুটি ১১ এপ্রিল টোকিওর শিবুইয়া-এএক্স-এ একটি ফ্যান মিটিং, "প্রিমিয়াম মিনি লাইভ ইভেন্ট" এর আয়োজন করে। ইউনহুক এমবিসি প্রতি ১ এর সুপার জুনিয়র ফোরসাইটের জন্য এমসি, লিতেউক, কিয়ুহুন, ইয়েসুং এবং শিনডং সহ সদস্য। ২০১২ সালের ২৩ মার্চ থেকে তিনি এমসি হিসেবে এমসিতে যোগ দেন। ২০১২ সালের ১০ এপ্রিলের সম্প্রচার অনুযায়ী, এমসিএস-এর পরিবর্তন এবং স্ট্রং হার্ট থেকে শিনডং-এর প্রস্থানের পর, অনুষ্ঠানটি পুনরায় চালু করা হয় এবং লিতেউক এবং ইউনহিউককে 'ছয়-নির্ধারিত অতিথি' হিসাবে বিল করা হয়। ২০১২ সালের জুন মাসে, ইউনহিউক তার সুপার জুনিয়র ব্যান্ডমেটদের সাথে পুনরায় মিলিত হন তাদের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম, সেক্সি, ফ্রি এন্ড সিঙ্গেলের জন্য যা ৪ জুলাই মুক্তি পায়। ২১ জুন ২০১২-এ, ইউনহিউকের প্রথম টিজার ছবি প্রকাশিত হয়, যেখানে তাকে সাদা শার্ট, নীল জিন্স, মুলেট-এর মতো চুলের স্টাইল এবং সাদা ও গোলাপী ফুল দিয়ে চোখ বাঁধা অবস্থায় দেখা যায়। অক্টোবর মাসে এস এম এন্টারটেইনমেন্ট এবং হুন্ডাই যৌথভাবে "ম্যাক্সস্টেপ" প্রকাশ করে, যেখানে ইউনহুক এবং অন্যান্য এসএম শিল্পী সুপার জুনিয়র-এমের হেনরি লাউ, শিনি'র লি তাইমিন, এক্সও-কে'র কাই, এক্সও-এমের লুহান এবং গার্ল জেনারেশনের হিউয়েনকে দেখা যায়। এই দলটি অফিসিয়াল ডান্স ইউনিট; ইউনিক ইউনিট হয়ে ওঠে। জেডড'স স্পেকট্রামের অফিসিয়াল কভারটি ২০১২ সালের ২৯ ডিসেম্বর এসবিএস গায়ো দাইজিওনের মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়। এককটি এসএম দ্য পারফরমেন্সের সদস্যদের দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল এবং ডনঘি, টিভিএক্সকিউ'র ইউনহো, শিনির তাইমিন এবং মিনহো এবং এক্সও'র কাই এবং লে সহ অন্তর্ভুক্ত ছিল। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের আর কোন মুক্তি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দলে কে কে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোথাও কাজ করেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইউনহুক, লিতেউক, কিয়ুহুন, ইয়েসুং এবং শিনডং।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 206,462 |
wikipedia_quac | ১৯৮৩ সালে ভারমন্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে (ইউভিএম) গিটারবাদক ট্রে আনাস্তাসিও এবং জেফ হোল্ডিংসওয়ার্থ, বেসবাদক মাইক গর্ডন এবং ড্রামার জন ফিশম্যান দ্বারা ফিশ গঠিত হয়। ১৯৮৩ সালের ২ ডিসেম্বর ভারমন্ট বিশ্ববিদ্যালয়ের হ্যারিস মিলিস ক্যাফেটেরিয়াতে তাদের প্রথম গানের জন্য ব্যান্ডটিকে "ব্ল্যাকউড কনভেনশন" হিসেবে বিল করা হয়। ("ব্ল্যাকউড কনভেনশন" কার্ড গেম চুক্তি সেতু থেকে একটি শব্দ।) ব্যান্ডটি ১৯৮৪ সালের শরৎকালে পার্কাশনিস্ট মার্ক ডাওবার্টের সাথে যোগ দেয়, যে সময়ে তারা নিজেদেরকে কৃতজ্ঞতাপূর্ণ মৃত গানগুলি বাজানোর জন্য প্রচার করেছিল। ১৯৮৫ সালের শুরুর দিকে ডাওবার্ট ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং পেজ ম্যাককনেল কিবোর্ডে যোগ দেন এবং ১৯৮৫ সালের ৩ মে ইউভিএমের রেডস্টোন ক্যাম্পাসে উইলকস/ডেভিস/ উইং ডরমিটরিতে একটি অনুষ্ঠানে তার অভিষেক হয়। ১৯৮৬ সালে গ্র্যাজুয়েশনের পর তিনি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ইউভিএম-এ তার বন্ধু এবং প্রাক্তন ব্যান্ডমেট স্টিভ পোলাকের সাথে একটি কৌতুকের পর-এনাস্তাসিও কলেজ ত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নেন। ম্যাককনেলের (যিনি প্রত্যেক বদলির জন্য ৫০ মার্কিন ডলার পেয়েছিলেন) উৎসাহে আনাস্তাসিও ও ফিসম্যান ১৯৮৬ সালের মাঝামাঝি সময়ে ভারমন্টের প্লেইনফিল্ডের একটি ছোট স্কুল গডার্ড কলেজে স্থানান্তরিত হন। ফিশ এই যুগে অন্তত ছয়টি ভিন্ন পরীক্ষামূলক স্ব-নামযুক্ত ক্যাসেট বিতরণ করেছিলেন, যার মধ্যে দ্য হোয়াইট টেপও ছিল। এই প্রথম স্টুডিও রেকর্ডিংটি দুটি সংস্করণে প্রচারিত হয়েছিল: প্রথমটি ১৯৮৫ সালের শেষের দিকে একটি ডর্ম রুমে মিশ্রিত হয়েছিল, যা মূল চারটি ট্র্যাকের দ্বিতীয় স্টুডিও রিমিক্সের চেয়ে উচ্চ বিতরণ লাভ করেছিল, সি. ১৯৮৭। এর আগের সংস্করণটি আনুষ্ঠানিকভাবে ১৯৯৮ সালের আগস্ট মাসে ফিশ নামে মুক্তি পায়। জেসি জার্নোর বই হেডস: আ বায়োগ্রাফি অব সাইকেডেলিক আমেরিকা, গডার্ড কলেজে ব্যান্ডটির প্রাথমিক বছরগুলির বেশিরভাগ বর্ণনা করে, যার মধ্যে তাদের সহ গডার্ড ছাত্র রিচার্ড "ন্যান্সি" রাইট এবং জিম পোলকের সাথে তাদের প্রাথমিক সম্পর্ক অন্তর্ভুক্ত। পোলক এবং রাইট সঙ্গীত সহযোগী ছিলেন, স্থানীয় রেডিওতে সম্প্রচার করার জন্য মাল্টি-ট্র্যাক ক্যাসেট রেকর্ড নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। ফিশ ন্যান্সির বেশ কয়েকটি গান তাদের নিজস্ব সেটে গ্রহণ করেন, যার মধ্যে রয়েছে "হ্যালি'স কমেট", "আই ডিডন্ট নো", এবং "ডিয়ার মিসেস রিগান", শেষের গানটি ন্যান্সি ও পোলক রচনা করেছিলেন। জার্নো যুক্তি দেন যে ফিশ এবং ন্যান্সির সদস্যদের মধ্যে একটি চূড়ান্ত পতন সত্ত্বেও, ন্যান্সি এবং তার সংগীত ফিশের প্রাথমিক শৈলী এবং পরীক্ষামূলক শব্দের উপর অত্যন্ত প্রভাবশালী ছিল। পোলক বছরের পর বছর ধরে ফিশের সাথে সহযোগিতা করে, তাদের সবচেয়ে আইকনিক কনসার্ট পোস্টার ডিজাইন করে। ব্যান্ডটি তাদের "হোমটাউন" বারলিংটনের সাথে একটি পরিচয় প্রদর্শন করে। ১৯৮৫ সালের মধ্যে, দলটি বার্লিংটন লুথিয়ার পল ল্যাংগুয়েডকের মুখোমুখি হয়েছিল, যিনি অবশেষে আনাস্তাসিওর জন্য চারটি গিটার এবং গর্ডনের জন্য দুটি বেস ডিজাইন করেছিলেন। ১৯৮৬ সালের অক্টোবরে তিনি তাদের সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার হিসেবে কাজ শুরু করেন। তারপর থেকে, ল্যাংগুয়েডক শুধুমাত্র দুজনের জন্য নির্মাণ করেছেন এবং তার নকশা এবং ঐতিহ্যগত কাঠের পছন্দ ফিশকে একটি অনন্য বাদ্যযন্ত্রের পরিচয় দিয়েছে। ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে, ফিশ বারলিংটনের নেকটার'স রেস্টুরেন্ট এবং বারে নিয়মিত খেলতেন। ১৯৯২ সালে মালিকের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করে এ পিকচার অফ নেক্টার নামের একটি অ্যালবামে কমলালেবুর মধ্যে একটি বড় কমলালেবুর সাথে নেক্টারের ছবি সূক্ষ্মভাবে ফুটিয়ে তোলা হয়। | [
{
"question": "গঠনটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কোন সদস্য আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোনো কষ্টের মুখোমুখি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কে... | [
{
"answer": "ফিশ গিটারবাদক ট্রে আনাস্তাসিও এবং জেফ হোল্ডিংসওয়ার্থ, বেসবাদক মাইক গর্ডন এবং ড্রামার জন ফিশম্যান দ্বারা গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে অন্য কোনো সদস্যের উল্লেখ নেই।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্য... | 206,463 |
wikipedia_quac | ১৮৯৯ থেকে ১৯০৭ সাল পর্যন্ত কোহান এথেল লেভিকে (১৮৮১-১৯৫৫) বিয়ে করেন। লেভি ও কোহানের এক কন্যা জর্জেট কোহান সাউথার রোস (১৯০০-১৯৮৮)। জোসির বিয়ের পর লেভি চার কোয়ানদের সাথে যোগ দেন এবং তিনি লিটল জনি জোন্স ও অন্যান্য কোয়ানদের চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯০৭ সালে, লেভি ব্যভিচারের কারণে কোহানের সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। ১৯০৮ সালে কোহান অ্যাগনেস ম্যারি নোলানকে (১৮৮৩-১৯৭২) বিয়ে করেন। তাদের দুই মেয়ে ও এক ছেলে ছিল। তাদের বড় বোন মেরি কোহান র্যাঙ্কিন ১৯৩০-এর দশকে ক্যাবারে গায়িকা ছিলেন, যিনি তার বাবার নাটক দ্য টেভার্ন-এর জন্য ঘটনাক্রমে সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। ১৯৬৮ সালে মেরি জর্জ এম! তাদের দ্বিতীয় কন্যা হেলেন কোহান ক্যারোলা একজন চলচ্চিত্র অভিনেত্রী। তিনি ১৯৩১ সালে তার বাবার সাথে "ফ্রেন্ডশিপ" মঞ্চনাটকে অভিনয় করেন। তাদের কনিষ্ঠ সন্তান জর্জ মাইকেল কোহান জুনিয়র (১৯১৪-২০০০) জর্জটাউন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় বিনোদন বিভাগে কাজ করেন। ১৯৫০-এর দশকে জর্জ জুনিয়র তার বাবার গান রেকর্ডে, নাইটক্লাবে অভিনয় করে এবং এড সুলিভান ও মিলটন বারলে শোতে টেলিভিশনে অভিনয় করেন। জর্জ জুনিয়রের একমাত্র সন্তান মাইকেলা মারি কোহান (১৯৪৩-১৯৯৯) ছিলেন কোহানের শেষ বংশধর। ১৯৬৫ সালে তিনি মেরিউড কলেজ, স্ক্রানটন, পেনসিলভানিয়া থেকে থিয়েটার ডিগ্রি অর্জন করেন। ১৯৬৬ থেকে ১৯৬৮ সাল পর্যন্ত, তিনি ভিয়েতনাম এবং কোরিয়াতে একটি বেসামরিক বিশেষ পরিষেবা ইউনিটে কাজ করেন। ১৯৯৬ সালে, তিনি তার অসুস্থ বাবার জন্য নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের মিউজিকাল থিয়েটার হল অব ফেমে তার দাদুর অভিষেক অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। কোহান বেসবলের একজন একনিষ্ঠ ভক্ত ছিলেন। তিনি নিয়মিত নিউ ইয়র্ক জায়ান্টস এর খেলা দেখতে যেতেন। ১৯৪২ সালের ৫ নভেম্বর ৬৪ বছর বয়সে তিনি ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। তিনি তাঁর শেষ কৃত্যানুষ্ঠান এমজিআর থেকে গ্রহণ করেন। জন জে. কেসি, আর্চবিশপ ফ্রান্সিস স্পেলম্যান এবং রেভারেন্ড। ফ্রান্সিস এক্স. সিয়া, নিউ ইয়র্কের আর্চডিওসেসের ভাইসরয়। তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া নিউ ইয়র্কের সেন্ট প্যাট্রিক ক্যাথেড্রালে অনুষ্ঠিত হয় এবং হাজার হাজার মানুষ এতে উপস্থিত ছিলেন। সম্মানসূচক পালবাহকদের মধ্যে ছিলেন আরভিং বার্লিন, এডি ক্যান্টর, ফ্রাঙ্ক ক্রাউনশিল্ড, সোল ব্লুম, ব্রুকস অ্যাটকিনসন, রুব গোল্ডবার্গ, ওয়াল্টার হিউস্টন, জর্জ জেসেল, কনি ম্যাক, জোসেফ ম্যাকার্থি, ইউজিন ও'নিল, সিগমুন্ড র্যামবার্গ, লি শুবার্ট এবং ফ্রেড ওয়ারিং। কোহানকে নিউ ইয়র্ক সিটির ব্রনক্সে উডলন সমাধিক্ষেত্রে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "কোহানের ব্যক্তিগত জীবন সম্বন্ধে উল্লেখযোগ্য বিষয় কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের বিয়ে কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পরে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "১৮৯৯ থেকে ১৯০৭ সাল পর্যন্ত তিনি এথেল লেভির সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যভিচারের কারণে তাদের বিয়ে ভেঙে গিয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এরপর তার জর্জেট কোহান সাউথার রোস নামে একটি মেয়ে... | 206,465 |
wikipedia_quac | লুইসের প্রথম মনোগ্রাফ ছিল কনভেনশন: আ ফিলোসফিকাল স্টাডি (১৯৬৯), যা তার ডক্টরেট গবেষণার উপর ভিত্তি করে এবং সামাজিক কনভেনশনের প্রকৃতি বিশ্লেষণ করার জন্য গেম তত্ত্বের ধারণা ব্যবহার করে; এটি আমেরিকান ফিলোসফিকাল এসোসিয়েশনের প্রথম ফ্রাঙ্কলিন মেকেট পুরস্কার জিতেছে ৪০ বছরের কম বয়সী দার্শনিক দ্বারা দর্শনে প্রকাশিত সেরা বইয়ের জন্য। লুইস দাবি করেন যে সামাজিক সম্মেলন, যেমন বেশিরভাগ রাজ্যে একটি সম্মেলন যেখানে একজন ডান দিকে গাড়ি চালায় (বাম দিকে নয়), একটি সম্মেলন যেখানে ফোন কথোপকথনে ব্যাঘাত ঘটলে মূল কলকারী পুনরায় ফোন করবে, ইত্যাদি তথাকথিত "'সমন্বয় সমস্যা'র" সমাধান। লুইসের বইয়ের সময় সমন্বয় সমস্যা ছিল একটি কম আলোচিত ধরনের গেম-থিওরিক্যাল সমস্যা; বেশিরভাগ গেম-থিওরিক্যাল আলোচনা এমন সমস্যাগুলির চারপাশে ছড়িয়ে পড়েছিল যেখানে অংশগ্রহণকারীরা দ্বন্দ্বে লিপ্ত, যেমন বন্দীর উভয়সংকট। কো-অর্ডিনেশন সমস্যাগুলি সমস্যাযুক্ত, কারণ অংশগ্রহণকারীদের একই স্বার্থ থাকলেও বিভিন্ন সমাধান রয়েছে। কখনও কখনও, সমাধানগুলির মধ্যে একটি হতে পারে "'প্রধান'", একটি ধারণা গেম- তাত্ত্বিক এবং অর্থনীতিবিদ থমাস শেলিং (যা দ্বারা লুইস অনেক অনুপ্রাণিত ছিলেন) দ্বারা উদ্ভাবিত। উদাহরণ হিসেবে বলা যায়, কোনো সমন্বয়ের সমস্যা, যেটাকে একটা সভার আকারে তুলে ধরা হয়, সেটার হয়তো একটা গুরুত্বপূর্ণ সমাধান থাকতে পারে, যদি সেই শহরে মিলিত হওয়ার মতো মাত্র একটা জায়গা থাকে। কিন্তু বেশির ভাগ ক্ষেত্রে, আমাদের অবশ্যই সেই বিষয়ের ওপর নির্ভর করতে হবে, যেটাকে লুইস "অপূর্ব" বলে অভিহিত করেছেন, যাতে আমরা এক স্পষ্ট সমাধান পেতে পারি। উভয় অংশগ্রহণকারীই যদি জানেন যে একটি নির্দিষ্ট কো-অর্ডিনেশন সমস্যা আছে, তাহলে বলুন "আমরা কোন দিকে যাব?" এর আগেও অনেকবার একইভাবে সমাধান করা হয়েছে, দুজনেই জানে যে, দুজনেই জানে, দুজনেই জানে যে, দুজনেই জানে, ইত্যাদি। (এই বিশেষ অবস্থাকে লুইস সাধারণ জ্ঞান বলে অভিহিত করেন, এবং তখন থেকে এটি অনেক দার্শনিক এবং ক্রীড়া তাত্ত্বিকদের দ্বারা আলোচিত হয়েছে), তাহলে তারা সহজেই সমস্যার সমাধান করতে পারবে। তারা যে সমস্যার সফলভাবে সমাধান করেছে, তা এমনকি আরও বেশি লোক দেখতে পাবে আর এভাবে সম্মেলন সমাজে ছড়িয়ে পড়বে। সুতরাং একটি সম্মেলন একটি আচরণগত নিয়মিততা যা নিজেকে টিকিয়ে রাখে কারণ এটি সংশ্লিষ্ট সকলের স্বার্থ রক্ষা করে। একটি সম্মেলনের আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য হল যে একটি সম্মেলন সম্পূর্ণ ভিন্ন হতে পারে: একজন ঠিক বাম দিকে গাড়ি চালাতে পারে; উদাহরণস্বরূপ, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডান দিকে গাড়ি চালানো কিছুটা স্বেচ্ছাচারী। লুইসের বইয়ের প্রধান লক্ষ্য ছিল শুধুমাত্র সম্মেলনের বিবরণ প্রদান করা নয়, বরং "ভাষা যে কনভেনশন দ্বারা শাসিত" তা অনুসন্ধান করা। ১) বইটির শেষ দুটি অধ্যায় (ভাষার সংকেত ব্যবস্থা ও কনভেনশনসমূহ; সিএফ। এছাড়াও "ভাষা ও ভাষা" (১৯৭৫) এর মতে, একটি জনগোষ্ঠীর মধ্যে একটি ভাষার ব্যবহার জনগণের সদস্যদের মধ্যে সত্যবাদিতা এবং আস্থার একটি নিয়ম। লুইস এই কাঠামোগত ধারণাগুলি সত্য এবং বিশ্লেষণের হিসাবে পুনর্গঠিত করেন, দাবি করেন যে তারা বাক্যের বৈশিষ্ট্যগুলির পরিবর্তে বাক্য এবং ভাষার মধ্যে সম্পর্ক হিসাবে আরও ভালভাবে বোঝা যায়। | [
{
"question": "সম্মেলন কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছরে লেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মনোগ্রাফ কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মনোগ্রাফে কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোন... | [
{
"answer": "প্রশ্ন: সম্মেলন কী?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৯.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর মনোগ্রাফে সামাজিক প্রথার প্রকৃতি বিশ্লেষণের জন্য গেম থিওরির ধারণা ব্যবহার করা হয়েছে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্য... | 206,466 |
wikipedia_quac | লুইস কাউন্টারফ্যাকটিকালস (১৯৭৩) প্রকাশ করেন, যা সম্ভাব্য জগতের তত্ত্বের পরিপ্রেক্ষিতে কাউন্টারফ্যাকটিকাল শর্তগুলির একটি বিশ্লেষণ প্রকাশ করে। তিনি তার আগের কিছু গবেষণাপত্রে এই প্রস্তাব করেছিলেন: "কাউন্টার থিওরি অ্যান্ড কোয়ান্টিফাইড মোডাল লজিক" (১৯৬৮), "অ্যানসেলম অ্যান্ড এক্টিভিটি" (১৯৭০) এবং "কাউন্টারপার্টস অব পার্সনস অ্যান্ড দেয়ার বডি" (১৯৭১)। এই পদ্ধতির দ্বারা প্রতিশ্রুতিকৃত উল্লেখযোগ্য প্রযুক্তিগত সুবিধাগুলি সত্ত্বেও, তত্ত্বটি আক্ষরিকভাবে গ্রহণ করার জন্য খুব অসম্ভব বলে ব্যাপকভাবে বিবেচিত হয়েছিল, যেমন লুইস পরামর্শ দিয়েছিলেন। বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই এই ধারণা যে, একটি অসীম সংখ্যক স্বয়ংক্রিয়ভাবে বিচ্ছিন্ন মহাবিশ্বের অস্তিত্ব রয়েছে, প্রতিটি আমাদের নিজের মতো বাস্তব কিন্তু কিছু দিক থেকে আলাদা এবং আরও যে, এই মহাবিশ্বের বস্তুগুলিকে ইঙ্গিত করে ব্যাখ্যা করার জন্য প্রয়োজনীয় যে কী নির্দিষ্ট বিপরীত বিবৃতিগুলি সত্য কিন্তু অন্যদের নয়, যা লুইস "অবিশ্বাস্য দৃষ্টি" বলে অভিহিত করেন। ১৩৫-১৩৭)। লুইস তার চরম মোডাল রিয়ালিজম তত্ত্বকে সমর্থন করেন এবং ব্যাখ্যা করেন, অন দ্য প্লুরালিটি অফ ওয়ার্ল্ডস (১৯৮৬) এ জোর দিয়ে যে এটি সম্পর্কে চরম কিছু নেই। লুইস স্বীকার করেন যে তার তত্ত্ব সাধারণ জ্ঞানের বিপরীত, কিন্তু বিশ্বাস করেন যে এর সুবিধাগুলি এই অসুবিধার চেয়ে অনেক বেশি এবং তাই এই মূল্য দিতে আমাদের দ্বিধা করা উচিত নয়। লুইসের মতে, "যদি আমি এই শটটি করতাম তাহলে আমাদের দল খেলায় জয়ী হত।" এটা সত্য যে, এমন একটি পৃথিবী আছে, যা আমাদের মত দৃঢ় এবং এর সাথে উল্লেখযোগ্যভাবে সাদৃশ্যপূর্ণ, যেখানে আমার প্রতিপক্ষ গোল না করে বরং গোল করে এবং আমাদের দলের প্রতিপক্ষ খেলায় জয় লাভ করে। যদি আমাদের মত এমন একটা পৃথিবী থাকত যেখানে আমার প্রতিদ্বন্দী গুলি করে কিন্তু আমাদের দলের প্রতিদ্বন্দী যদি হেরে যায় তাহলে তা মিথ্যা হত। আমরা যখন বিপরীত সম্ভাবনার কথা বলি, তখন আমরা কিছু সম্ভাব্য জগৎ বা জগতের ঘটনা নিয়ে কথা বলি। লুইসের মতে, "প্রকৃত" হল একটি সূচক লেবেল, যা আমরা যখন একটি জগতে নিজেদের খুঁজে পাই তখন প্রদান করি। সব কিছু তখনই সত্য হয় যখন তা সকল সম্ভাব্য জগতে সত্য হয়। (লক্ষ করুন যে লুইসই প্রথম ব্যক্তি নন যিনি এই প্রসঙ্গে সম্ভাব্য জগতের কথা বলেছেন। লিবনিজ এবং সি.আই. লুইস, উদাহরণস্বরূপ, উভয় সম্ভাব্য জগৎকে সম্ভাবনা এবং প্রয়োজনীয়তা সম্পর্কে চিন্তা করার একটি উপায় হিসাবে বলে, এবং ডেভিড কাপলানের প্রাথমিক কাজ বিপরীত তত্ত্ব উপর। লুইসের মূল পরামর্শ ছিল যে, সকল সম্ভাব্য জগৎ সমানভাবে কংক্রিট এবং যে জগতে আমরা নিজেদের খুঁজে পাই তা অন্য যে কোন সম্ভাব্য জগতের চেয়ে বেশি বাস্তব নয়।) | [
{
"question": "বিপরীত ঘটনাগুলি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আদর্শ বাস্তববাদ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ডেভিড লুইস কি কোন বই লিখেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ডেভিড লুইসের কোন দর্শন কি প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্... | [
{
"answer": "বিপরীত ঘটনাগুলি হল বিবৃতিগুলি যা প্রকাশ করে যে যদি অন্য কিছু হত তাহলে কী হত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আদর্শ বাস্তববাদ হল এই ধারণা যে, একটি অসীম সংখ্যক ঘটিত বিচ্ছিন্ন মহাবিশ্বের অস্তিত্ব রয়েছে, প্রত্যেকটি আমাদের নিজের মত বাস্তব কিন্তু কোন না কোনভাবে এর থেকে আলাদা।",
"turn_id":... | 206,467 |
wikipedia_quac | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রদূত হিসেবে তাঁর পিতার দায়িত্ব পালনকালে তাঁকে রাজা ষষ্ঠ জর্জ ও রানী এলিজাবেথের সামনে উপস্থাপন করা হয়। তার বাবা তার মেয়েদের আরো প্রথাগতভাবে ত্রিশ জন তরুণ আমেরিকানকে বেছে নেয়ার পরিবর্তে উপস্থাপন করেন, যে সিদ্ধান্তটি গণমাধ্যমে তার সমর্থন লাভ করে। কেনেডির "ধীরতা" ছিল অপ্রথাগত এবং অভিষেকের জন্য সাহসী (রাণীর দুই ভাই মানসিক হাসপাতালে ছিল কারণ তারা মানসিকভাবে অসুস্থ ছিল)। তরুণীরা রাজকীয় আচার-অনুষ্ঠানের জটিল অনুশীলন করত, কখনও কখনও হাররোডসের কাছে ভাকানি স্কুল অফ ড্যান্সিং-এ অভিনয় শিখে নিত। তিনি ঘন্টার পর ঘন্টা অনুশীলন করতেন। তিনি সাদা টালি দিয়ে তৈরি একটা গাউন পরেছিলেন, যেটার সঙ্গে একটা জালের ট্রেন ছিল আর উপত্যকার একটা ফুলের তোড়া ছিল। তার বোন ক্যাথলিনকে "চমৎকার" বলে বর্ণনা করা হয়েছে, "কিন্তু তিনি রোজমেরির সৌন্দর্যের ছায়া মাত্র।" ঠিক যখন রোজমেরি ডান দিকে পা দিয়ে "পা পিছলে" পড়ে যেতে যাচ্ছিল, তখন সে হোঁচট খায় এবং প্রায় পড়ে যেতে যাচ্ছিল। রোজ কেনেডি এই ঘটনা নিয়ে কখনও আলোচনা করেননি এবং তার অভিষেককে একটি বিজয় হিসেবে দেখেন। জনতা কোনো চিহ্ন দেখায়নি, রাজা ও রানি এমনভাবে হেসেছিলেন যেন কিছুই ঘটেনি আর এটা অজানা যে, রোজমেরি তার নিজের বিঘ্ন সম্বন্ধে অবগত ছিলেন কি না। কেনেডি পরিবারের একজন জীবনীকার তাকে "অসাধারণ সুন্দরী" বলে উল্লেখ করেছিলেন, "তার মুখে চমৎকার হাসি ছিল।" কুড়ি বছর বয়সে তিনি "একজন সুন্দরী যুবতী, উজ্জ্বল গালবিশিষ্ট তুষার রাজকুমারী, উজ্জ্বল হাসি, সুগঠিত ব্যক্তিত্ব এবং তার সঙ্গে দেখা হয় এমন প্রায় সকলের প্রতি মিষ্টিভাবে আন্তরিক আচরণ" দেখিয়েছিলেন। তিনি নাচ উপভোগ করতেন, যেমন তার বোন ক্যাথলিনের আসা-যাওয়ার পার্টিতে। কেনেডির বাবা-মা ওমেন'স ডে-কে বলেছিলেন যে, তিনি "কিন্ডার গার্টেনের শিক্ষক হওয়ার জন্য পড়াশোনা করছিলেন" এবং বাবা-মাকে বলা হয়েছিল যে, যখন তার "সামাজিক কল্যাণমূলক কাজের প্রতি আগ্রহ ছিল, তখন তিনি মঞ্চে যাওয়ার এক গোপন আকাঙ্ক্ষা পোষণ করতেন।" বোস্টন গ্লোব একটি সাক্ষাৎকারের অনুরোধ করে যা প্রত্যাখ্যান করা হয়, কিন্তু তার বাবার সহকারী এডি মুর একটি প্রতিক্রিয়া প্রস্তুত করেন, যা রোজমেরি যত্নের সাথে কপি করেন, চিঠির পর চিঠি: আমি সব সময় গম্ভীর স্বাদ পেয়েছি এবং বুঝতে পেরেছি যে জীবন শুধুমাত্র আনন্দের জন্য দেওয়া হয় না। বেশ কিছুদিন ধরে আমি ড. মারিয়া মন্টেসোরি এর বিখ্যাত মনস্তাত্ত্বিক পদ্ধতি নিয়ে পড়াশোনা করছি এবং গত বছর আমি শিক্ষকতায় ডিগ্রি অর্জন করেছি। | [
{
"question": "কেন তিনি ব্রিটিশ আদালতে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সভা কেমন কাটলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লোকেরা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই ব... | [
{
"answer": "যুক্তরাজ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রদূত হিসেবে তার বাবার চাকরির সময় তিনি ব্রিটিশ আদালতে অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রোজমেরির জন্য সভাটা কঠিন ছিল কারণ তিনি হোঁচট খেয়ে প্রায় পড়ে যাচ্ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লোকেরা ছিল উদাসী... | 206,468 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.