Split (2)

train · 48.3M rows

text stringlengths 5 15.6k
его отношения с клиентами часто выходят за рамки чисто профессиональных это не означает что он позволяет фамильярность но в нельзя и сказать что он делает что либо из за денег при этом когда арчеру становится известно что его знакомые замешаны в каких либо преступлениях он готов переступить через дружбу и личные симпатии это наглядно показано в случае с его старинным товарищем другом и коллегой альбертом грейвсом с которым он был знаком еще до войны в бытность последнего сотрудником прокуратуры санта терезы благодаря которому арчера и пригласили вести его первое крупное дело и который будучи более верным дружбе даже спас арчеру жизнь хотя мог повременить на несколько секунд и арчер бы никогда не довел расследование до конца но в другом случае когда виновной оказывается юная девушка и арчеру становится об этом известно он закрывает на это глаза в связи с тем что эта девушка только что нашла своего отца
эрудированность и эстетизм
уровень познаний арчера как отмечает майкл крейлинг выше такового у среднестатистического гражданина соединенных штатов и это часто дается понять в самих романах не как у патерского мария эпикурейца но вполне доступно что лишний раз делает честь познаниям макдональда разнообразной литературы всех эпох и жанров расследования арчера порой могут показаться не такими красивыми как логические конструкции классического детектива в отличие от шерлока холмса или огюста дюпена которые четко видят картину произошедших и предстоящих событий целиком с самого начала каждого рассказа но лишь постепенно открывают эту картину читателям а потому могут предотвратить даже то что еще не произошло арчер узнает полную картину одновременно с читателями и он не в силах предотвратить зло он может лишь восстановить справедливость кроме того арчеру приходится работать в обстановке непрерывно меняющихся обстоятельств каждый миг может произойти нечто такое что заставит заново переосмыслить все произошедшее ранее
во всех романах арчер предстает всесторонне развитым эрудитом показывая знание испанского и латыни а также истории психологии мифологии кинематографа спорта балета гастрономии архитектуры и дизайна мебели и декора моды кораблестроения и конечно изнанки преступного мира его познания слишком обширны для типичного литературного детектива истинный человек эпохи возрождения заключает свою характеристику вайнкауф но как и где арчер приобрел эти обширные познания в первую очередь благодаря своей способности вдумчиво слушать других не перебивая на втором месте стоит любознательность услышав разговор двоих студентов о парадоксе зенона ахиллесе и черепахе арчер вскоре покупает книгу по античной философии и внимательно перечитывает главу о зеноне говоря об античной философии нельзя не упомянуть и то что арчер является последовательным приверженцем сократовского метода все подвергать сомнению
недоучка который и колледж то не окончил но при этом разбирается в искусстве является знатоком работ ван гога и шардена гогена и ле дуанье руссо тулуз лотрека пикассо и кокошки куниеси и клее риверы и фримена в одном из романов окинув беглым взглядом висящие на стене полотна за секунду определяет авторство ватто и фрагонара лью не просто разбирается он ценит искусство и первые мысли которые его посещают это не попытка оценить стоимость полотна сумму которую можно получить за нее на сотби или кристи хотя аукционную цену он имени знает а получить эстетическое удовлетворение от просмотра шедевра или наоборот так он искренне корит себя за то что не заметил гермеса олимпийского в квартире клиентки а в другой раз насмехается над экпрессионистскими работами другой клиентки которые как ему представляется скорее напоминают неудачный тест роршаха чем живопись
некоторых людей он характеризует не традиционным описанием внешнего вида сделанным в духе полицейской сводки а сравнивая с персонажами полотен того или иного живописца так дочь одного из своих клиентов он видит как кирикову фигуру в удаляющейся перспективе ее дома при этом арчер весьма стеснительный и зачастую никому не признается что разбирается в искусстве напротив он чаще прибедняется и торопится побыстрее надеть маску простофили слабо разбирающегося в предмете
говоря об эстетических предпочтениях арчера можно утверждать что он не выносит так называемого спонсорского искусства портретов меценатов людей знатных и вельмож но особенно богачей и деляг и картин изображающих сцены их жизни и благодеяний такой жанр он называет предкопоклонством и всячески иронизирует над сюжетами подобных картин глядя на одно из полотен на котором изображена кучка толстосумов эпохи железнодорожного бума в цилиндрах и костюмах девятнадцатого века с кислыми лицами промеж бакенбардов наблюдающая за тем как один из их компании с лицом бульдога забивает золотой костыль в шпалу свежепроложенной первой трансконтинентальной железной дороги арчер не обращает внимания на передний план на котором разворачивается эта сцена он созерцает скрытое послание художника буйвола на заднем плане картины который недоуменно смотрит на происходящее и выглядит печальным как и его создатель макдональд арчер любит проводить свободное время наблюдая за птицами возможно он орнитолог любитель арчер в отличие от филипа марлоу играет в шахматы причем не сам с собой
истый меломан и большой знаток джаза при этом знаком с традициями комической оперы и без труда может отличить богему джакомо пуччини пляску смерти ференца листа и гендельского саула напевает в слух произведения гилберта и салливана однажды сев за рояль наигрывает сентиментальное путешествие артура грина весьма скептически относится к современной музыке в особенности к року который он считает издевательством над музыкальными инструментами
хоть он и стремится притвориться профаном и скрывает свои познания драмы и поэзии классической и современной литературы арчер порой делает отсылки к трудам крупнейших деятелей английского просвещения произведениям основоположников театра абсурда демонстрирует свою начитанность и знание фрейдовской психопатологии обыденной жизни в ожидании годо сэмюэля беккета моей жизни ганди воскресения толстого видения мирзы джозефа аддисона и конечно же шекспировского гамлета если хэммет сам был детективом чандлер постоянно оборачивался в голливудских кругах то макдональд был простым библиотекарем и неудивительно что арчер подобно своему создателю такой начитанный и эрудированный резюмирует майкл крейлинг
в отличие от своих литературных современников которые игнорировали закон и приличия арчер предпочитает действовать в рамках закона и ратует за соблюдение закона другими и несмотря на профессионализм с которым он взламывает йельский замок при помощи отвертки такие случаи скорее очень редкие исключения он уважает тайну переписки свои тайны он тоже умеет хранить и не склонен распространяться о своих профессиональных методах и болтать о ходе расследования макдональд умело прячет намерения арчера от всех остальных персонажей чтобы они были понятны только читателям и чтобы никто посторонний не смог повлиять на ход расследования арчер это сам макдональд и как и его автор он скрытный человек который не торопится разглашать о себе все и сразу но тем не менее если арчеру и приходится своей скрытностью вводить людей в заблуждение относительно собственной персоны и намерений это продиктовано исключительно интересами расследования
хотя о профессиональный рост персонажа не наблюдается лью специалист высшей пробы с самого начала его приключений использующий системный подход и в высшей степени профессиональный по словам макдональда он наделил арчера лучшими качествами двоих частных сыщиков которых знал лично лью хоть и не обучался на юридическом факультете хорошо подкован в правовых вопросах знает как федеральные законы так и законы штата порядок осуществления полицейских процедур и мероприятий одной из сложностей на пути расследований арчера является неискоренимая убежденность многих обывателей в том что все частные сыщики а приори мошенники но имея продолжительный стаж работы в полиции и приобретя определенный опыт частного сыска арчер достаточно хорошо разбирается в людях и их внешний облик и желаемое выдаваемое ими за действительное уже не могут обмануть его вина проступает поверх масок арчер обладает уникальным даром читать людей что очень помогает ему в профессиональном плане довольно прохладного мнения о выпускниках полицейских учебных заведений которые адаптируют научный метод к раскрытию преступлений арчер не скрывает того что этому он предпочитает наблюдать за людьми за их поведением и на основании этих наблюдений делать выводы для такого детектива как арчер материальные доказательства гораздо менее важны чем его собственная интуиция и его натуральный талант психолога в целом он психолог с детективной лицензией
помимо знания законов и полицейской процедуры арчер вообще чрезвычайно хорошо эрудирован для своей работы его эрудированность и специфическая интеллектуальная порода особенно помогает в раскрытии тайн далекого прошлого про которые забыли все включая их свидетелей и непосредственных участников арчер углубляется в прошлое чтобы разобраться с настоящим понять как действовать дальше что характерно для макдональда так это долгое временя прошедшая между преступлением и его расследованием и просто византийская паутина запутанных причинно следственных связей в которой арчер чувствует себя подобно призраку из настоящего отправляющемуся в омут кровавых событий прошлого а затем как некая полиция времени приходит в настоящее и воздает за прошлое именно основываясь на результатах своих многочисленных бесед арчер увязывает прошлое с настоящим чтобы разобраться в происходящем в сочетании с весьма самобытным способом повествования от первого лица хоть повествование это в прошлом времени события предстают перед читателем происходящими сегодня и сейчас
с собой он носит фотокопию своей лицензии на право занятия частной детективной деятельностью пачку липовых визиток и на всякий случай затертую звезду помощника шерифа стройный и подтянутый он часто идет на встречу к клиентам с дипломатом в руке в ходе бесед четко излагает свои мысли не напивается до поросячьего визга и не садится за руль когда устал любит вкусно поесть предпочитая баранину с яичницей на завтрак и слабопрожаренный стейк на обед курит на протяжении последних тридцати лет но никогда перед обедом где то около тысяча девятьсот шестьдесят восьмой год ему удалось побороть привычку и бросить курить в отличие от большинства частных сыщиков лью сравнительно малопьющий никогда не пьет на работе и перед обедом когда все же пьет то предпочитает скотч бурбон или джин с тоником также был замечен в распитии элей черная лошадь и английского басса пьет много кофе и изредка может позволить себе пропустить бокал коктейля при этом не стесняется заказывать пиво на светских раутах его соотношение с другими персонажами детективного жанра в первую очередь марлоу и спейдом обыгрывается в том числе и в отношении к разного рода угощениям так однажды когда он вежливо отказался от предложенной клиенткой дорогой выпивки сказав в ответ на ее недоумение я детектив нового типа подразумевая что спейд и марлоу на его бы месте от этого не отказались меньше пойла больше сострадания как выражается по этому поводу льюис мур наркотики и сторонники их легализации в его иерархии преданы анафеме
новизна его профессионального подхода распространяется и на применение им оружия карманного пистолета тридцать два калибра и револьвера тридцать восемь калибра первый всегда в ящике стола в офисе а второй обычно при нем в наплечной кобуре но не всегда часто он просто забывает его там же в ящике стола или в бардачке автомобиля в этом он конечно ближе к спейду и марлоу так как применяет оружие только в крайних случаях для самозащиты когда речь идет о жизни и смерти макдональд однажды признался что сам ненавидит оружие потому неудивительно что его герой в этом подобен своему создателю то же самое справедливо относительно всяческих технических ухищрений без которых арчер лихо обходится
нельзя не упомянуть и использование макдональдом психоанализа как путеводной звезды для его героя вплетение современного психоанализа в классические мифы одна из главных тем макдональда в его поздних работах ни один другой вымышленный детектив не испытал такого влияния фрейдистских теорий как лью арчер как говорил сам макдональд фрейд превратил миф в психиатрию а я пытаюсь превратить его обратно в миф своими скромными силами психологический подход арчера в беседах со свидетелями и очевидцами роднит его с мисс марпл и эркюлем пуаро психологический ключевое слово как о самом арчере так и о романах о нем повествующих
если спейд был реалистом а марлоу романтиком то арчер вне сомнения психолог авторские познания психоанализа очень сильно отразились на его персонаже убежден профессор литературной компаративистики при массачусетском университете деннис портер более чем у какого бы то ни было детективного персонажа до него как результат арчер иногда говорит скорее как психотерапевт нежели сыщик со своим подходом к клиентам лью оставляет психоаналитиков не у дел действительно зачем они нужны когда есть арчер
личная жизнь и отношения с окружающими
хотя его детективное агентство и состоит из одного его в ходе проведения расследований он всегда с кем то сотрудничает с коллегами по цеху такими же частными сыщиками с юристами фбровцами полицией коронерами журналистами и многими другими это обстоятельство кардинально отличает его от филипа марлоу который всегда работает в одиночку
характер работы график занятости и круг профессиональных знакомств когда то обошлись арчеру ценой его собственного брака и семейной жизни среди его друзей супруги арни и филлис уолтер чьему семейному счастью он тайком завидует и которые ему почти что как семья и ушедший на пенсию глен скотт который для арчера является чем то вроде отца наставника отцовский долг собрать семью воедино если семейная жизнь где то дала трещину и пошла вкось долг который как отмечает майкл крейлинг всегда ложится на арчера такой вот семейный терапевт шутит крейлинг несмотря на то что макдональд представляет арчера в романах обособленным от окружающих лью принимает налагаемые обществом ограничения и условности и не дает воли своим эмоциям не поддается на провокации особенно когда рядом с ним дети когда речь заходит о женщинах арчер вообще выглядит самым сдержанным детективом во всем жанре
семья находящаяся в центре повествования в произведениях макдональда в свете вновь и вновь открывающихся тайн выступает своего рода дополнительным испытанием во всех романах он выступает в качестве защитника молодежи подобно тому полицейскому в штатском который когда то наставил молодого лью на путь истинный и хоть сам он бывает порой чресчур нравоучительным его нельзя назвать деспотичным или властным в общении с молодежью
и молодежь чувствуя это стремится к нему под крыло вплоть до того что маленький ребенок спрашивает его ты мой папа не правда ли очень редко и лишь для установления истины он пользуется чужим расположением к себе тем не менее тяга к нравоучениям является откровенно слабой стороной арчера и он сам не в силах сопротивляться стремлению пуститься в очередную проповедь и способен от нравоучений перейти сразу к выговору сына арчеру заменяют молодые люди которым тот оказывает посильную помощь примечательно что почти у всех них есть родители но те обделяют их вниманием и дети в результате склонны больше доверять свое самое личное и сокровенное арчеру чем несомненно пробуждают у лью отцовские чувства которые заставляют его поучать их как собственных детей молодежь в романах макдональда вообще выступает своего рода дверью к раскрытию многих загадок к которой только надо подобрать подходящий ключ и арчер похоже этим ключом обладает подобно тому как арчер являлся альтер эго для его создателя лью и сам получил доппельгангера в одном из романов
образ спутницы жизни
в запутанных семейных сюжетах романов макдональда все и вся повязаны друг с другом цепями причин и последствий в которых и приходится разбираться арчеру член семьи напрокат так его характеризует каззуто особое место в семейных комбинациях макдональда занимает образ роковой женщины причем у макдональда это не молодая светская львица а женщина средних лет под стать главному герою который тем не менее часто вспоминает о своей бывшей жене сью хотя она ни разу не появляется ни в одном из романов и то и дело предается скорби по неудавшемуся браку и кроме неиссякаемой памяти о бывшей жене у арчера более нет сколь нибудь продолжительных отношений с другими женщинами даже несмотря на то что он встречает немало привлекательных женщин в своих ранних делах поправляясь после огнестрельного ранения в романе прощальный взгляд он всерьез задумывается о том что и сам не вечен взглянув на себя в зеркало он впервые понимает что значит почувствовать себя старым в романе погребенный он уже отмечает характерную дряблую кожу под глазами и седину в щетине в трех последних романах о приключениях арчера его характер становится более мягким и извечный скиталец бродяга уже испытывает ностальгию по семейной жизни от которой он когда то отказался и уже почти готов пожертвовать своим призванием ради обретения семейного благополучия
уже за сорок и ни жены ни детей изредка жалуется он на свою жизнь новые сведения подтверждают что у макдональда были кое какие планы относительно его детектива самаритянина литературный архив макдональда в ирвайне содержит многочисленные записи о невышедшей книге о приключениях арчера где тот узнает о его собственной дочери лорне родившейся около тысяча девятьсот сорок девятого тысяча девятьсот пятьдесятого года о которой он и знать не знал и которую воспитали латиноамериканские эмигранты в своих рабочих тетрадях с тысяча девятьсот семьдесят четвертого по тысяча девятьсот семьдесят седьмой год макдональд экспериментировал над сюжетом нового романа в котором появлялась дочь арчера и был даже проблеск надежды что его семья после стольких лет воссоединится и хотя одинокого арчера тяжело себе представить не рыскающим по улицам а спокойно сидящим у семейного очага у макдональда все было возможно но болезнь не дала ему довести задуманное до конца
невышедший роман должен был называться дочь арчера очередным клиентом арчера в нем является того не ведая его дочь которая обращается к нему чтобы лью разыскал ее отца дочь в итоге и предлагает престарелому арчеру восстановить семью в книге которой он планировал поставить точку в приключениях арчера и которая так и не вышла макдональд планировал заодно избавиться вот только не от своего литературного героя а от себя самого эпизодический персонаж кен палмер для сравнения настоящее имя макдональда кен миллар погибает одетым в украденное пальто арчера будучи ошибочно принят за него
арчер принявший эстафету от филипа марлоу по мнению профессора льюиса мура является одним из наиболее впечатляющих дополнений к детективному жанру середины двадцатого века работы макдональда высший пилотаж литературного стиля для крутого детективного жанра полный аллюзий и метафор такую характеристику дает им доцент кафедры кинематографа рочестерского университета джордж грелья при этом называя макдональда наиболее значительным наследником традиции жесткого детективного жанра макдональд прослыл писателем интеллектуального крутого детектива полюбившись интеллектуальной части читающей америки и получив признание литературных критиков и ученых литературоведов произведения об арчере его личность литературный стиль макдональда его критика общества и человеческой натуры религиозные и культурные мотивы одиночество главного героя делают его приключения исключительно ценными для интеллектуальной читательской аудитории таков вывод который делает доцент кафедры пасторства культуры и медиа джеффри мэхен
арчер как и спейд ни разу не ударил женщину в романах макдональда вообще очень мало жестокости и насилия по сравнению с зашкаливающими по своему изуверству произведениями некоторых его коллег как отмечает майкл крейлинг рассказы об арчере в корне изменили представление о жанре нуар как о бульварном чтиве вознеся их с уровня макулатуры до уровня литературы это не книги из разряда прочитал и забыл это произведения которые перечитывают вновь и вновь книги об арчере являются по мнению крейлинга наиболее показательным достижением американской новелистики дела которые расследуются арчером это не бессвязная череда драк погонь тупых полицейских и коварных блондинок нет дела которые расследует арчер из области коллективного бессознательного и стремление арчера к пониманию этого бессознательного приближает читателей к реальности а не дистанцирует от нее как всякое иное развлекательное чтиво в отличие от романов джеймса джойса или сэмюэля беккета с их чрезвычайно сложными спиралевидными сюжетами нравственные сюжеты макдональда в романах об арчере имеют структуру традиционных европейских фольклорных сюжетов а потому так близки читателям не зря макдональд от романа к роману изображает арчера как народного героя
американский писатель и сценарист уильям голдман который писал сценарий для голливудской постановки первого романа об арчере заявил однажды что книги о его приключениях это лучшие детективные романы когда либо написанные американцем как отмечает один из ведущих культурологов сша декан факультета массовой культуры в огайо все романы о его приключениях написаны очень подходящим стилистически картинным стилем и живым языком честность и скромность были главными спутниками макдональда а со страниц своих произведений он делился с читателями своими наблюдениями о жизни и людях так отзывается о творчестве макдональда рэй броуни
после того как спиллейн со своим хаммером очернил все хорошее что было в крутом детективе пантеон поздних американских писателей за исключением макдональда уже не имел таких столпов как хэммет и чандлер убежден дж грелья макдональд предложил читающей публике истинное литературное удовольствие читать его интеллектуальные произведения в которых арчер противостоящий опасностям мыслью и трезвым расчетом вместо бездумной силы или грозного вооружения увлекательно совмещает приключения с разгадыванием загадок романы об арчере пример власти рационального над эмоциональным и разумной иронии над иррациональным такая стихия по мнению д ж мэхена импонирует интеллектуальному читателю арчер который хоть и дистанцировал себя от всего остального общества уважаем персонажами всех сословий и предстает как современный мудрец ведущий заблудших на светлую тропу
произведения макдональда полны символизма в размышлениях и диалогах арчера часто встречаются открытые или завуалированные отсылки к произведениям других писателей и фольклорным сюжетам макдональд вообще умел вплетать традиционные сюжетные линии мифов и легенд в события современности
в различных романах об арчере присутствуют отсылки к диогену т с элиоту джозиа томпсону и даже исааку бабелю повсеместно встречаются отсылки к софокловскому царю эдипу в работах макдональда встречаются детоубийства и отцеубийства
очень часто в арчере воплощен эмерсоновский универсальный человек и подобно куперовскому нату бампо арчер осваивает фронтир следопытствует в краях полных неизведанными опасностями название романа погребенный содержит метафорическую отсылку к запискам из подполья достоевского
можно встретить весьма своеобразное пересказание на современный лад историй адама и евы авраама и исаака воскрешения библейского лазаря противоборства ахиллеса и гектора любви тристана и изольды убийства томаса бекета
в ранних романах об арчере макдональд неоднократно использовал отсылки к христианскому труду о граде божьем блаженного августина показанные через призму нравственных исканий арчера
отдельные сюжеты напоминают артуриану где странствующий рыцарь арчер должен проделать долгий путь к часовне мерлина или же сплава по реке подземного мира в подземное царство откуда простому смертному нет пути назад что еще более превращает детектива в храброго рыцаря сражающегося со злом во имя правды но поскольку мифический дракон судя по всему олицетворяет собой все общество то и храбрецу приходится довольствоваться лишь частными победами в отдельных сражениях в войне в которой не победить старуха фемида здесь принципиально не в состоянии справиться с положением поэтому победа одержанная детективом имеет как бы локальный характер отмечает юрий каграманов а вместо города ангелов и священного леса арчер находит лос анджелес и голливуд
настойчивые отсылки к данте создают в романах впечатление что лью живет среди проклятых как отмечает доцент кафедры итальянского языка и литературы дублинского тринити колледжа кормак о килленен в романе полосатый катафалк присутствуют как прямые так и скрытые отсылки к божественной комедии в то время как первые дают читателям общее представление о сходстве происходящего с сюжетом данте вторые подогревают читательский интерес в ряде других романов автор также показывает свое хорошее знание данте персонажей его ада и чистилища но не хвастается этим как другой бы на его месте чистилище данте является метафорическим изображением самого существования арчера и его постоянного стремления к познанию мерило данте здесь заключается в повторении идеи что каждый человек своими поступками в конечном счете заслуживает себе либо поощрение либо наказание подобно тому как данте заблудившемуся однажды в дремучем лесу его умершая возлюбленная беатриче посылает в помощь поэта вергилия схожим образом завязываются отношения мисс блеквелл и арчера и происходят дальнейшие события
и ад и чистилище и рай данте предстают в романе полосатый катафалк в виде далекой мексики где арчер встречает американцев образно выражаясь изгнанных из штатов за разные прегрешения и становится посредником связным между миром в котором он пребывал до сих пор и потусторонним миром связи между которыми при других обстоятельствах нет статичность этих персонажей при динамизме самого арчера лишь подтверждает схожесть с комедией данте
место действия и обстановка
южная калифорния у макдональда это не раскинувшийся на мили вокруг мультикультурный лос анджелес с пестрым этно национальным составом и не похожими друг на друга пригородами а зажиточная преимущественно белая санта тереза где и разворачиваются многие его расследования хоть события и происходят в калифорнии ранние его дела связаны с чикагской и вегасской мафиозными группировками
как и чандлер макдональд относится к категории американцев выросших на чужбине и воспитывавшихся преимущественно женщинами поэтому арчера хоть он и родился и вырос в калифорнии макдональд представляет эдаким наполовину чужаком завороженным но не заколдованным от наблюдения за жизнью местных под местными макдональд понимал калифорнийских богачей живущих компактно в своей среде и оградившихся от остального мира как от других местных жителей так и пришлых богачи в романах макдональда выглядят виновнее всех вероятно вследствие того что макдональд руководствовался максимой укоренившейся в народном сознании что большие деньги не могут быть чистыми поэтому преступный мир и мир богатства в его романах хоть и находятся на разных плоскостях но всегда тесно переплетаются часто кровавыми узами кроме того если не брать во внимание самого арчера то почти все остальные высокообразованные и интеллектуальные персонажи которых он встречает на своем жизненном пути являются преступными гениями и свой интеллект посвящают целям противоположным тем которыми руководствуется арчер особенно это касается тех из них которые являются врачами и нарушили клятву гиппократа с одной стороны это аллегория где преступления является тяжким недугом общества в котором совершаются ввергая в болезненное состояние весь социальный организм с другой это старинная антипатия эрудиции традиционная для американской литературы еще со времен следопыта
выбор калифорнии был неслучайным поначалу она виделась макдональду как место где зарождается новый мир однако со временем интонации его изменились и в одном из более поздних романов макдональд назовет калифорнию адовым местом наполненным ворами убийцами и жульем калифорния макдональда разительно отличается и от послевоенной калифорнии чандлера что также немаловажно в калифорнии макдональда в более поздних работах об арчере обостряющийся разрыв поколений который разворачивается на фоне типичных сюжетных линий о пропавших детях или их родителях непременно с жестокой развязкой своей популярностью в тысяча девятьсот шестидесятые годы книги макдональда обязаны в немалой степени именно этой тематике отношений отцов и детей
немаловажной деталью поздних романов об арчере является накаленная обстановка американских шестидесятых с возникающими как грибы после дождя общественными организациями молодежными движениями массовыми беспорядками стихийными протестами и прочими атрибутами либерализации общества и арчер порой даже тайком симпатизировал некоторым из этих групп глубоко символичны природные катаклизмы в романах макдональда стихийные бедствия и техногенные катастрофы попросту повторяют собой семейные неурядицы и социальные болезни которыми страдает все американское общество
пожары бушующие на калифорнийских холмах также весьма символичны огонь в данном случае это литературная аллегория апокалипсиса арчер слышит дыхание пожара как если бы тот был живым существом и в какой то степени человекоподобным неотвратимость коллективной ответственности за произошедшее вот как можно охарактеризовать общую идею романов макдональда в романах макдональда глубоко символична связь между судьбами и поступками персонажей и природой что отображается в том числе и на местном пейзаже
макдональд считал главного героя своих произведений комическим персонажем потому как тот выживал при самых трагических обстоятельствах как убежден майкл крейлинг арчер не из тех героев которых можно назвать спасителями и не его добродетельная личность тому виной но место действия южная калифорния не то место где живут ищущие или заслуживающие спасения ведь арчеру известна горькая правда о том что в калифорнии ничего больше не осталось кроме жадности и порока и не судьба арчеру вернуть благодать в калифорнию безблагодатное место арчер добиваясь правды в каждом отдельном случае в общем даже не мечтает изменить падший калифорнийский мир который по его мнению пошел на перекосяк и в свете людских пороков затмил собою тихий океан превратив его в небольшую лужу при прочтении романов макдональда вообще создается стойкое убеждение что преступный путь это явление социальной среды а не свободный выбор индивида
три произведения из цикла приключений арчера были экранизированы первой экранизацией романов об арчере стал фильм харпер тысяча девятьсот шестьдесят шестой поставленный по книге живая мишень с полом ньюманом в главной роли по мнению голливудского историка и биографа ньюман не осознал сути своего персонажа и хотя как и подобает первоклассному актеру он глубоко вошел в образ вот только в чей да определенно он играл персонажа основанного на литературном оригинале макдональда но экранный арчер в исполнении ньюмана весьма далек от своего литературного образца к слову сказать и зовут то его не арчер а харпер все дело в том что ньюман как и многие его голливудские коллеги был суеверным человеком и после успеха своих предыдущих картин хад и хастлер он был одержим идеей что его следующий фильм тоже должен начинаться на ха первым кандидатом на эту роль был другой популярный актер и певец фрэнк синатра но ньюман был на тот момент звездой и продюсер фильма даже пожертвовал первым режиссером картины после того как ньюман одобрил сценарий ранее им раскритикованный
ньюман получил за съемки семьсот пятьдесят тысяч был подобран звездный актерский состав на роль клиентки детектива была приглашена вдова хамфри богарта актриса лорин бэколл фильм в итоге имел коммерческий успех и только добавил ньюману популярности впрочем типаж играемого персонажа соответствовал тогдашнему ньюману отметившему свое сорокалетие спящему в лучшем случае по пять часов в сутки далеко не бедному человеку но и не считающему себя богатым особенно учитывая его постоянные расходы на жен прошлую и нынешнюю и пятерых детей успех фильма был таковым что ньюман стал очередным секс символом для женской половины америки харпер стал звездным часом для ньюмана
в тысяча девятьсот семьдесят четвертом году телерадиокомпанией эн би си был выпущен телевизионный фильм по мотивам погребенного с питером грейвсом в роли арчера по мнению д ж мэхена этот фильм более достоверно передал послевоенную калифорнию нежели предыдущий блокбастер
чуть позже в январе марте тысяча девятьсот семьдесят пятого года в эфире той же эн би си шел шестисерийный телесериал где роль арчера сыграл брайан кит
в том же тысяча девятьсот семьдесят пятом году через десять лет после харпера был снят другой фильм с ньюманом в главной роли экранизация романа засасывающий омут другой американский историк кино назвал сценарий настолько примитивным что даже голубоглазка ньюман по его словам не способен был вытянуть фильм саму игру ньюмана критик охарактеризовал вычурно жеманной по мнению лоуренса куирка ньюман играл роль так будто бы он не умудренный опытом разменявший полтинник мужчина а двадцатилетний парнишка хотя те же проблемы преследовали ньюмана к ним еще добавились измена жены с молодым хореографом и беспробудное пьянство самого пола еще двадцать три года спустя в тысяча девятьсот девяносто восьмом году ньюман играет полицейского детектива в нео нуарном фильме сумерки который по словам куирка является тем же самым арчером харпером тридцатьерм хм тристом пятьдесят лет спустя
рубен сантьяго хадсон
гвинейская соня графиерус сердус вид грызунов рода африканские сони семейства соневые обитает в камеруне демократической республике конго экваториальной гвинее и габоне естественная среда обитания тропические и субтропические влажные низменные леса
муралинское сельское поселение
муралинское сельское поселение муниципальное образование в кайбицком районе татарстана
муралинское сельское поселение граничит с большерусаковским бурундуковским кулангинским кушманским федоровским сельскими поселениями и апастовским муниципальным районом
по территории поселения проходит автодорога соединяющая районный центр большие кайбицы со станцией куланга
образовано в соответствии с законом республики татарстан от тридцать первого января две тысячи пятый год номер двадцать пять зрт об установлении границ территорий и статусе муниципального образования кайбицкий муниципальный район и муниципальных образований в его составе с изменениями от двадцать девятого декабря две тысячи восьмой год
в состав поселения входит два населенных пункта
адрес администрации четыреста двадцать два триста двадцать один рт кайбицкого района с мурали ул центральная д шестьдесят три
чемпионат мира по фигурному катанию две тысячи двенадцатый
леон джеймс бриттон родился шестнадцатого сентября тысяча девятьсот восемьдесят второго уондсворт английский футболист и тренер
бриттон начинал свою карьеру в арсенале в возрасте девяти лет
в тысяча девятьсот девяносто восьмом году леон подписывает контракт с вест хэм юнайтед сумма трансфера шестнадцати летнего игрока для того времени была астрономической четыреста тысяч тысяч фунтов
несмотря на старания юному бриттону так и не удастся пробиться в первый состав лондонского клуба
в декабре две тысячи второго года леон бриттон на правах аренды присоединяется к суонси сити помогает клубу избежать вылета из второй лиги англии становится лучшим игроком сезона две тысячи две тритая по мнению болельщиков тренер брайан флинн был впечатлен игрой леона и после окончания аренды клуб подписал игрока
невысокий но техничный полузащитник завоевал сердца болельщиков
девятого февраля две тысячи восьмого года бриттон сыграл свою двухсоту игру за суонси сити
в январе две тысячи десятого года леон отклонил предложение от уигана суммой семьсот пятьдесят тысяч однако так же в конце сезона отказался от нового контракта предлагаемого суонси став свободным агентом
несмотря на интерес некоторых клубов из премьер лиги леон бриттон подписал контракт с шеффилд юнайтед в июне две тысячи десятого года тренер шеффилд юнайтед поставил его в центр полузащиты однако леон на протяжении сезона так и не смог показать игру которую он демонстрировал в суонси в течение пяти месяцев бриттон играл на нескольких позициях в центре поля в итоге заявив что покидать суонси для него было ошибкой
по окончании сезона две тысячи десять одиннадцатых бриттон ушел из клуба
леон бриттон повторно подписал контракт с лебедями в зимнее трансферное окно сумма трансфера не разглашалась
дебют состоялся двадцатого января две тысячи одиннадцатого года против барнсли бриттон забил гол матч закончился вничью один один второй гол он забил в матче плей офф за выход в премьер лигу против ноттингем форест матч закончился победой суонси три один
феодор комнин дука
феодор комнин дука ум также именуется феодором ангелом феодором ангелом дукой или феодором ангелом комнином дукой правитель эпирского царства и фессалии в тысяча двести пятнадцатый тысяча двести тридцатый годы а также фессалоникский император с тысяча двести двадцать четвертого по тысяча двести тридцатый годы после того как феодор был выпущен из болгарского плена он стал правителем южной македонией со столицей в эдессе тысяча двести тридцать седьмой тысяча двести пятьдесят первый
при феодоре комнине дуке эпирское царство пережило свой расцвет который пришелся на конец тысяча двести двадцатых начале тысяча двести тридцатых годов став крупнейшим государством на балканах с тысяча двести двадцать четвертого по тысяча двести тридцатый год с захватом фессалоники второго по величине города бывшей византийской империи эпир носил условное название фессалоникской империи а сам феодор провозгласил себя императором но в тысяча двести тридцатом году феодор потерпел сокрушительное поражение и попал в плен
феодор родился в один один восемь ноль один один восемь пять годах он был сыном севастократора иоанна дуки и сводным братом михаила первого комнина дуки основателя эпирского царства феодор был правнуком алексея первого комнина и кузеном двух императоров исаака второго и алексея третьего таким образом он был родственником сразу трех знатнейших византийских семейств ангелов дук и комнинов
как и его брат михаил первый комнин дука феодор предпочитал использовать патроним дука или комнин дука
обретение власти борьба с латинянами
после захвата константинополя крестоносцами в тысяча двести четвертом году дука оказался в свите феодора первого ласкариса ставшего правителем никейской империи в это время в феме никополис расположенной в эпире захватил власть михаил первый комнин дука бывший незаконорожденным сыном иоанна дуки он попросил ласкариса разрешить его брату отправиться к нему император отпустил феодора которому пришлось покляться в верности всему семейству ласкарисов
после убийства михаила первого в тысяча двести пятнадцатом году феодор стал новым правителем эпира в начале правления новому правителю сопутствовала удача он заключил союз с королевством сербия и албанскими кланами и начал боевые действия против латинской империи таким образом к тысяча двести шестнадцатом году ему удалось захватить большую часть македонии включая город охрид и фессалию
тем временем император латинской империи генрих первый фландрский умер бездетным и в наследники ему франкские бароны определили пьера де куртене мужа его сестры иоланты пьер находившийся в это время во франции отправился в рим где был коронован папой римским и выступил с войском на восток в тысяча двести семнадцатом году латинский император остановился вблизи диррахия и решил отвоевать город у эпирского царя феодора диррахий был осажден но город оказался хорошо защищенным и в изобилии снабженным продовольствием осада закончилась неудачей а сам пьер де куртене был схвачен брошен в темницу где он и умер приблизительно в тысяча двести девятнадцатом году
феодор направил свои войска против королевства фессалоники более того победа над пьером де куртене сильно возвысила авторитет эпира и угнетающе подействовала на латинян в тысяча двести двадцатом году была захвачена верия а в тысяча двести двадцать первом году серре и драма в тысяча двести двадцать четвертом году было покорено королевство фессалоники феодор объединился с болгарами и изгнал войска латинской империи из западной фракии
расширив свои владения феодор был окрылен многочисленными победами и счел себя вправе короноваться императорским венцом что означало стать императором ромеев то есть другими словами не признать этого титула за императором иоанном ватацем вступившим на никейский трон в тысяча двести двадцать первом году фессалоникский митрополит константин месопотамит уклонился от коронации не желая нарушать прав жившего в никее константинопольского патриарха мануила сарантена венчавшего на царство иоанна ватаца тогда феодор в тысяча двести двадцать четвертый был коронован в качестве императора фессалоник архиепископом охрида димитрием хоматианом так на месте единой империи существовавшей еще несколько десятилетий назад стало четыре империй никейская и трапезудская империи в малой азии фессалоникская и латинская империи на балканах
тем временем никейский император иоанн ватац сделал попытку утвердиться на балканах в тысяча двести двадцать пятом году он без боя занял адрианополь однако в этом же году к городу подошли эпироты фессалоникский император феодор окружил адрианополь и потребовал от его жителей изгнать войско ватаца из города войскам никейского императора пришлось уступить феодору адрианополь и вернуться в малую азию территория латинской империи была сведена к константинополю и небольшой области малой азии лежавшей к югу от мраморного моря феодор вплотную приблизился к константинополю и начал опустошать окрестности латинской столицы готовясь к осаде
борьба с болгарами
однако вскоре успехам императора фессалоник был положен конец феодор узнал о переговорах болгар и латинян согласно которым латиняне планировали из за страха перед императором фессалоник избрать при малолетнем императоре балдуине два регентом болгарского царя ивана второго асеня в тысяча двести тридцатом году дука повел западноевропейских наемников против ивана второго асеня
в тысяча двести тридцатом году феодор комнин дука открыл военные действия против болгарского царства своим нападением феодор комнин грубо нарушал мирный договор заключенный между двумя государствами узнав о вторжении иван асень два быстро собрал небольшое войско и двинулся к неприятелю состоялась битва при клокотнице в которой феодор комнин потерпел сокрушительное поражение сам император фессалоник был пленен и отправлен в тырново там его ослепили заподозрив в заговоре против болгарского царя таким образом войска эпира были навсегда отброшены от столицы латинской империи в короткое время почти вся фракия и южная македония оказались во власти болгарского царя ивана асеня второго тем не менее избавившись от угрозы в лице феодора латиняне отказали в регентстве болгарскому царю в результате этого иван асень два заключил мирный договор с никейской империей
оставшиеся владения феодора были разделены между несколькими правителями
освобождение последние годы
в тысяча двести тридцать седьмом году бывшего правителя выпустили из болгарского плена после того как он выдал свою дочь ирину за ивана асеня феодор смог выгнать собственного брата мануила из фессалоник и поставил туда своего сына иоанна который был провозглашен императором после чего феодор отделил себе территорию южной македонии и сделал своей резиденцией водену там он попытался сплотить семейство комнинов дук против иоанна третьего ватаца планировавшего вторжение в фессалоники
после гибели асеня в тысяча двести сорок первом году иоанн три обманом захватил феодора его отправили к собственному сыну чтобы тот согласился принять титул деспота и стать вассалом никеи феодору позволили остаться в южной македонии в тысяча двести сорок шестом году ватац отнял фессалоники у младшего сына дуки димитрия
в тысяча двести пятьдесят первом году под нажимом феодора деспот эпира михаил два комнин дука попытался захватить фессалоники атака на фессалоники провалилась и михал два комнин дука был вынужден прийти к миру феодор комнин дука был отправлен в ссылку в малую азию где он и умер в тысяча двести пятьдесят третьем году владения феодора в южной македонии со столицей воден были присоединены к никейской империи
феодор был женат на марии петралифе сестра севастократора иоанна петралифа и от этого брака имел четырех детей
халипы название населенных пунктов в белоруссии
харитоново название населенных пунктов
хвалово название населенных пунктов
хватовка название населенных пунктов
хвоенск название населенных пунктов в белоруссии
хвойники название населенных пунктов в белоруссии
графиерус уолтерверхейени вид грызунов рода африканские сони семейства соневые был описан в две тысячи девятом году две особи самец и самка были обнаружены в двух точках в бассейне реки конго в демократической республике конго структурой и окраской шерсти этот вид напоминает толстохвостую соню графиурус крассикодатус однако между этими видами существует ряд различий во первых череп графиурус уолтерверхейени имеет ряд особенностей отличающих его от черепа толстохвостой сони во вторых особи этого вида значительно мельче
хилько вичи название населенных пунктов в белоруссии

Subsets and Splits

No community queries yet

The top public SQL queries from the community will appear here once available.