| <?xml version="1.0"?> |
| <?xml-stylesheet type="text/xsl" href="../custom.xsl" |
| ?><?xml-stylesheet type="text/xsl" href="../custom.xsl"?><TEI xmlns:tei="http://www.tei-c.org/ns/1.0" xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" n="20"> |
| <teiHeader> |
| <fileDesc> |
| <titleStmt> |
| <title/> |
| </titleStmt> |
| <publicationStmt> |
| <p/> |
| </publicationStmt> |
| |
| <sourceDesc> |
| <p><title>Le Temps</title>.<date>5 février 1887</date></p> |
| </sourceDesc> |
| </fileDesc> |
| <profileDesc> |
| <textClass> |
| <keywords scheme="#GMAndGM"> |
| |
| <tei:term type="Titre_oeuvre">Numa Roumestan</tei:term> |
| <tei:term type="Sujet_principal">Adaptation théâtrale</tei:term> |
| |
| |
| |
| </keywords> |
| </textClass> |
| </profileDesc> |
| </teiHeader> |
| <facsimile> <graphic url="http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k2313009/f2.image.highres"/> |
| </facsimile> |
| <text> |
| <body> |
| <div><head>LA VIE À <placeName xml:id="idp19767328">PARIS</placeName></head> |
| <head><title key="#Numa_Roumestan" type="Daudet">Numa Roumestan</title> à l’<placeName type="théâtre" xml:id="idp19769024">Odéon</placeName></head> |
| |
| |
| <p>Le « Tout-<placeName xml:id="idp19770464">Paris</placeName> » que l’on a vu si brillant, plus brillant que jamais, |
| <date>l’autre soir</date>, à la <placeName type="théâtre" xml:id="idp19771488">Comédie-Française</placeName>, commence à s’occuper de la seconde grande |
| première de l’année, du <title key="#Numa_Roumestan" type="Daudet">Numa Roumestan</title> de <persName key="ALPHONSE_DAUDET" type="Daudet" xml:id="idp19773248">M. Alphonse Daudet</persName>.</p><gap/> |
| <p>J’ai été le voir <date>ces jours-ci</date>, <rs ref="Alphonse Daudet">l’auteur de |
| <title key="#Numa_Roumestan" type="Daudet">Numa</title></rs> ; je l’ai trouvé à son pupitre, dans le grand cabinet de |
| travail de <placeName xml:id="idp19777024">la rue de Bellechasse</placeName> dont les fenêtres ouvrent sur les anciens |
| jardins du |
| <placeName xml:id="idp19777600">couvent Penthemont</placeName>, encore plantés de hauts arbres où nichent des |
| corneilles. Dans ce coin retiré de <placeName xml:id="idp19778224">Paris</placeName>, le roulement des voitures |
| n’arrive pas, on n’entend que des bruits de campagne, des bruits de grandes |
| routes. C’est, tout le jour, dans le lointain, la chanson d’une forge.</p> |
| <sp who="Alphonse_Daudet"><said><p>— Ce bruit rythmé, monotone, m’entraîne, m’aide à travailler, m’a dit <persName key="ALPHONSE_DAUDET" type="Daudet" xml:id="idp19780064">M. |
| Daudet</persName>. Et |
| <persName key="Jean_Martin_Charcot" type="médecin" xml:id="idp19781168">Charcot</persName>, |
| mon voisin, à qui j’en parlais <date>l’autre jour</date>, m’a avoué que lui |
| aussi il s’arrêtait, pendant des minutes délicieuses, à écouter ce bruit d’enclume |
| qui le délasse et tout doucement, en sourdine, accompagne, soutient sa pensée.</p></said></sp> |
| <p><date>L’an dernier</date>, ici même, |
| il a été question de la façon dont <persName key="ALPHONSE_DAUDET" type="Daudet" xml:id="idp19783936">M. |
| Alphonse Daudet</persName> comprend le théâtre. Je ne répéterai pas ce qu’il a très |
| complètement expliqué à un de nos collaborateurs ; mais je suis sûr que <persName key="ALPHONSE_DAUDET" type="Daudet" xml:id="idp19785120">M. |
| Daudet</persName> me saura gré de dire que ces opinions gardent, à ses yeux mêmes, |
| une valeur toute relative, qu’il n’a pas voulu le moins du monde formuler des |
| théories rigoureuses, persuadé comme il l’est que toute idée générale, érigée, en |
| système absolu, est mensongère, que tout canon est faux, fatalement condamné à la |
| négation d’une moitié, pour le moins, de la vérité. Je lui ai un jour entendu |
| traduire, par une image exacte et poétique, cette impuissance douloureuse où nous |
| sommes de saisir la vérité, une vérité, et de l’étreindre.</p> |
| <sp who="Alphonse_Daudet"><said><p>— Nos idées, disait-il, celles que nous apercevons le plus clairement en nous, les |
| plus transparentes, les plus rayonnantes, sont comme les méduses que nous voyons |
| flotter entre deux eaux ; nous ne pouvons les arracher de la mer sans qu’elles se |
| fondent en une flaque d’eau visqueuse. Ainsi nos idées, quand nous les sortons de |
| nous, elles ne sont plus que des mots obscurs, où rien ne passe de ce qui était la |
| beauté du rêve, le divin de la pensée. L’idée avorte dans la parole.</p></said></sp> |
| <p>Ce n’est donc point en batailleur, avec un décalogue, une poétique en poche que |
| <persName key="ALPHONSE_DAUDET" type="Daudet" xml:id="idp19789312">M. Daudet</persName> écrit pour le théâtre. II regarde autour de lui ; il voit |
| <persName key="Émile_Augier" type="auteur" xml:id="idp19790544">Augier</persName> qui depuis des années se tait, |
| <persName key="ALEXANDRE_DUMAS" type="auteur" xml:id="idp19791600">Dumas</persName>, qui est une personnalité, qu’on ne saurait par conséquent prendre |
| pour modèle sans péril, et qui jamais n’a songé à devenir chef d’école ni à former |
| des élèves. Dans ce silence, pourquoi ne pas le dire ? dans cet abaissement où est |
| en train de tomber le théâtre, dans cette écœurante lassitude que cause aux lettrés |
| la formule exclusive de <persName key="Scribe" type="auteur" xml:id="idp19793120">Scribe</persName>, le succès de la pièce à tiroirs que le premier |
| venu qui a du tour de main peut réussir, <persName key="ALPHONSE_DAUDET" type="Daudet" xml:id="idp19794304">M. Daudet</persName> se demande si l’on |
| ne pourrait tenter d’acclimater au théâtre le genre d’observation qui a renouvelé |
| le roman dans ces vingt dernières années.</p> |
| <p>L’importance très particulière, spéciale qu’il veut par exemple donner à la mise en |
| scène, n’est pas, dans sa pensée, une innovation. Il sait bien que d’autres ont eu |
| ce souci avant lui ; mais il y apporte des préoccupations personnelles. Il est |
| bien moins désireux d’étonner par la somptuosité et le luxe que soucieux d’établir |
| une mise en scène caractéristique de son œuvre, de faire mouvoir ses personnages |
| dans des cadres vrais, de les envelopper de cette atmosphère vivante que la |
| description, telle qu’il la pratique, crée dans ses romans.</p> |
| <p>Pour dire un mot de |
| <title key="#Numa_Roumestan" type="Daudet">Numa</title>, la pièce est écrite en cinq actes carrés ; deux se passent |
| dans <placeName xml:id="idp19798832">le Midi</placeName>, trois à <placeName xml:id="idp19799280">Paris</placeName>, dans des milieux divers. On |
| verra un coin de la fête aux <placeName xml:id="idp19799856">Arènes</placeName>, une soirée chez le ministre, |
| <persName key="Numa_Roumestan" type="personnage" xml:id="idp19800368">Numa</persName> dans son cabinet, un acte chez ses beaux-parents, un autre dans |
| <placeName xml:id="idp19801424">le Midi</placeName>, chez la <persName key="tante_Portal" type="personnage" xml:id="idp19801872">tante Portal</persName>. <persName key="Bompard" type="personnage" xml:id="idp19802880">Bompard</persName> a été |
| supprimé. Dans le roman, il est placé derrière |
| <persName key="Numa_Roumestan" type="personnage" xml:id="idp19804000">Numa</persName>, comme une caricature, comme son ombre, reproduisant ses gestes sur |
| le mur, élargis, devenus grotesques. Avec le grossissement des défauts et des |
| qualités que l’optique du théâtre imposait, le personnage de <persName key="Bompard" type="personnage" xml:id="idp19805440">Bompard</persName>, |
| grandi en proportion, atteignait la charge ; son grand nez crevait le cadre.</p> |
| <p>À l’acte du bal, <persName key="Cerny" type="acteur" xml:id="idp19806912">M<hi rend="sup">lle</hi> Cerny</persName> apparaîtra déguisée en petit mitron, et l’on |
| comprendra, rien qu’à la voir, que le pauvre <persName key="Numa_Roumestan" type="personnage" xml:id="idp19808816">Numa</persName> oublie pour elle |
| ses devoirs politiques... et les autres. <persName key="Paul_Mounet" type="acteur" xml:id="idp19809856">Paul Mounet</persName>, qui est du <placeName xml:id="idp19810848">Midi</placeName>, est |
| maintenant maître de son rôle ; tout le reste de la troupe de l’<placeName type="théâtre" xml:id="idp19811552">Odéon</placeName> |
| se prépare vaillamment à la grande bataille.</p> |
| <sp who="Alphonse_Daudet"><said><p>— Il faut voir, me disait <persName key="ALPHONSE_DAUDET" type="Daudet" xml:id="idp19813216">M. Daudet</persName>, comme |
| <persName key="Porel" type="directeur_de_théâtre" xml:id="idp19814320">Porel</persName> entraîne ses acteurs. Avez-vous jamais regardé un enfant qui joue |
| avec des plumes ? Il en lance une en l’air, puis une seconde, puis trois, puis |
| quatre, et court de l’une à l’autre quand elles retombent, soufflant dessus à |
| pleines joues pour les renlever. <persName key="Porel" type="directeur_de_théâtre" xml:id="idp19815872">Porel</persName> fait ce métier-là cinq actes |
| durant, sans s’essouffler. Si les dieux sont justes, ils lui doivent la victoire.</p></said></sp> |
| <signed><persName key="" xml:id="idp19817408">NON SIGNÉ</persName></signed> |
| </div> |
| |
| |
| |
| </body> |
| </text> |
| </TEI> |
|
|
