video_id stringclasses 21
values | clip_id stringlengths 15 17 | start float64 0 2.59k | end float64 2.45 2.6k | zh_transcript stringlengths 4 85 | ocr_text listlengths 0 49 | vl2_text listlengths 0 40 | ppt_frame stringlengths 64 66 | orig_start float64 0 2.61k | orig_end float64 3.12 2.62k |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_001 | 0 | 10.7 | 说起电影,在座的各位一定不陌生,随着人们生活水平的提高,它已经逐渐成为广大群众,茶余饭后的重要娱乐方式之一。 | [
"中国电影",
"发展史"
] | [
"中国电影",
"发展史",
"胶卷",
"横幅",
"彩色",
"发光",
"渐变",
"镜头",
"影院",
"梦幻"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_001_PPT.jpg | 26.095 | 36.795 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_002 | 11.184 | 24.926 | 自第一部电影定军山问世到现在,中国电影已经默默走过了一百多个春秋,如今中国电影早已走出国门,在世界的舞台上大放异彩。 | [
"中国电影",
"发展史"
] | [
"电影",
"历史",
"中国电影",
"发展",
"胶片",
"色彩",
"渐变",
"光线",
"光影",
"艺术"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_002_PPT.jpg | 37.279 | 51.021 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_003 | 24.947 | 31.59 | 这一切都离不开国家的不断强大,离不开一代代中国电影人的努力拼搏。 | [
"中国电影",
"发展史"
] | [
"发展史",
"中国电影",
"摄影胶片",
"背景",
"渐变",
"蓝紫红",
"白色方块",
"抽象艺术",
"电影相关",
"动效元素"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_003_PPT.jpg | 51.042 | 57.684 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_004 | 31.632 | 41.379 | 今天我将与大家分享一下中国电影发展的历史进程,带领大家领略中国电影的百年沧桑和辉煌。 | [
"中国电影",
"发展史"
] | [
"电影放映带",
"渐变色背景",
"中国",
"文字",
"历史",
"发展",
"艺术",
"文化",
"光效",
"胶片"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_004_PPT.jpg | 57.726 | 67.474 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_005 | 43.247 | 55.553 | 在今天的分享中,我将按照以下脉络为大家介绍中国电影发展的历史进程,第一个阶段是一八九六年至一九三一年。 | [
"早期中国电影",
"概要",
"新女性",
"第一章",
"第二章",
"拓荒期",
"成熟期",
"第三章",
"第四章",
"发展期",
"停滞期",
"柏林影股",
"银熊部容格菌旅治员",
"美未老",
"第五章",
"第六章",
"繁荣期至今",
"美爱镇",
"复苏期",
"我的父亲母亲"
] | [
"中国电影",
"电影历史",
"分期概述",
"拓荒期",
"成熟期",
"发展期",
"停滞期",
"繁荣期",
"时代背景",
"经典影片"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_005_PPT.jpg | 69.342 | 81.647 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_006 | 55.811 | 68.237 | 这个时期属于中国电影的拓荒期,中国电影处于初创和探索阶段,第二个阶段是一九三一年至一九四九年。 | [
"星期中国电影",
"概要",
"新女性",
"第一章",
"第二章",
"拓荒期",
"成熟期",
"第三章",
"第四章",
"发展期",
"停滞期",
"柏林影展银熊容格披治器",
"第五章",
"第六章",
"繁荣期至今",
"美爱镇",
"复苏期",
"我的父亲母亲"
] | [
"中国电影",
"历史时期",
"第一至第六章",
"拓荒期",
"成熟期",
"发展期",
"停滞期",
"复苏期",
"繁荣期",
"电影海报",
"时间轴"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_006_PPT.jpg | 81.905 | 94.332 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_007 | 68.611 | 82.432 | 这个时期中国电影开始成熟,在探索中发展,第三个阶段是一九四九年至一九六六年,十七年电影迎来高潮发展阶段。 | [
"早期中国电影",
"概要",
"新女性",
"第一章",
"第二章",
"拓荒期",
"成熟期",
"第三章",
"第四章",
"发展期",
"停滞期",
"柏林影展",
"银熊容格菌披治发",
"路未艺",
"第五章",
"第六章",
"繁荣期至今",
"美爱镇",
"复苏期",
"我的父亲母亲"
] | [
"电影历史",
"时代划分",
"章序",
"年份",
"经典电影",
"时期名称",
"标志海报",
"代表性",
"人物",
"文化变迁"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_007_PPT.jpg | 94.705 | 108.526 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_008 | 83.032 | 96.863 | 第四个阶段是一九六六至一九七六年,十年文化大革命让中国电影步入荒芜,第五个阶段是一九七六至一九八四年。 | [
"星期中国电影",
"概要",
"新女性",
"第一章",
"第二章",
"拓荒期",
"成熟期",
"第三章",
"第四章",
"发展期",
"停滞期",
"柏林影展银熊密格菌披治器",
"资款未艺",
"第五章",
"第六章",
"繁荣期至今",
"美蓉镇",
"复苏期",
"我的父亲母亲"
] | [
"中国电影",
"历史分期",
"发展阶段",
"拓荒期",
"新女性",
"熊熊火焰",
"早期",
"成熟期",
"发展期",
"成熟期",
"后期",
"经典电影",
"代表影片",
"时间轴",
"历史回顾",
"重要年代",
"重要时期"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_008_PPT.jpg | 109.126 | 122.958 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_009 | 97.358 | 109.632 | 此期间,中国电影重新复苏,进入创新突破阶段,最后一个阶段是一九八四年至今,中国电影进入飞速发展的繁荣期。 | [
"星期中国电影",
"概要",
"新女性",
"第一章",
"第二章",
"拓荒期",
"成熟期",
"第三章",
"第四章",
"发展期",
"停滞期",
"柏林影展银熊容格菌披治膜",
"晨未老",
"第五章",
"第六章",
"繁荣期至今",
"美爱镇",
"复苏期",
"我的父亲母亲"
] | [
"电影海报",
"中国电影",
"概要",
"历史分期"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_009_PPT.jpg | 123.453 | 135.726 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_010 | 111.69 | 121.953 | 我们首先来了解一下中国电影发展的第一个时期,拓荒期,是从一八九六年至一九三一年。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"电影传入中国",
"电影传入香港",
"年月日上海徐园内的又一村",
"放映了西洋影戏",
"拉开了中国电影发展的序幕"
] | [
"电影",
"历史",
"传播",
"中国",
"早期",
"香港",
"上海",
"影院",
"历史标志"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_010_PPT.jpg | 137.784 | 148.047 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_011 | 122.268 | 135.563 | 这个时期属于中国大陆电影的初创和探索阶段,最早以中国生活为题材的影片,并不是由中国人首先在中国拍摄和放映的。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"电影传入中国",
"电影传入香港",
"年月日上海徐园内的又一村",
"放映了西洋影戏",
"拉开了中国电影发展的序幕"
] | [
"电影",
"香港",
"中国",
"洋影戏",
"上海",
"拉幕",
"开拓",
"历史",
"阶段",
"探索"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_011_PPT.jpg | 148.363 | 161.658 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_012 | 135.911 | 149.269 | 而是由外国人拍摄并且在外国放映的,一九八六年中国电影开始传入中国,香港最早,上海其次,台湾为最后。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"电影传入中国",
"电影传入香港",
"年月日上海徐园内的又一村",
"放映了西洋影戏",
"拉开了中国电影发展的序幕"
] | [
"电影传入中国",
"首部影片",
"上海",
"香港澳口",
"放映",
"西洋影戏",
"旧影院",
"维多利亚",
"香港康克",
"开端篇章",
"初创和探索"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_012_PPT.jpg | 162.005 | 175.363 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_013 | 149.921 | 160.921 | 一八九六年一月十八日传入香港,一八九六年八月十一日,上海徐园内的又一村放映了西洋影戏。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"电影传入中国",
"电影传入香港",
"年月日上海徐园内的又一村",
"放映了西洋影戏",
"拉开了中国电影发展的序幕"
] | [
"电影",
"香港",
"中国",
"放映",
"西洋影戏",
"",
"",
"序幕",
"又一村",
"上海徐园"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_013_PPT.jpg | 176.016 | 187.016 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_014 | 161.042 | 166.574 | 这是中国第一次电影放映,拉开了中国电影发展的序幕。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"电影传入中国",
"电影传入香港",
"年月日上海徐园内的又一村",
"放映了西洋影戏",
"拉开了中国电影发展的序幕"
] | [
"电影",
"香港",
"",
"",
"图片",
"传播",
"中国",
"上海",
"历史",
"又一族",
"西影戏",
"开拓",
"徐园",
"序幕"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_014_PPT.jpg | 187.137 | 192.668 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_015 | 168.5 | 181.09 | 一九零五年,北京丰泰照相馆的老板任庆泰拍摄了著名谭派京剧艺术创始人谭鑫培表演的京剧片段定军山。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"中国电影的萌芽",
"任庆泰拍摄定军山",
"京剧艺术大师",
"中国电影的开山之作"
] | [
"京剧服装",
"老照片",
"开山之作",
"中国电影",
"电影海报",
"定军山",
"任庆泰",
"艺师",
"艺术大师"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_015_PPT.jpg | 194.595 | 207.184 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_016 | 181.968 | 190.884 | 于一九零五年十二月二十八日在门前大观楼放映,结束了中国没有国产电影的历史。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"中国电影的萌芽",
"任庆泰拍摄定军山",
"京剧艺术大师",
"中国电影的开山之作"
] | [
"初创探索阶段",
"中国电影",
"拓荒期",
"任庆泰",
"定军山",
"京剧艺术大师",
"开山之作",
"角色扮演",
"传统与创新"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_016_PPT.jpg | 208.063 | 216.979 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_017 | 192.211 | 202.895 | 影片定军山取材于三国演义第七十和七十一回,是讲三国时期刘备与曹操用兵的故事。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"中国电影的萌芽",
"任庆泰拍摄定军山",
"京剧艺术大师",
"中国电影的开山之作"
] | [
"拓荒期",
"初创和探索阶段",
"古代角色",
"电影拍摄",
"京剧剧场",
"书法",
"戏剧元素",
"任庆泰",
"定军山",
"中国电影的萌芽"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_017_PPT.jpg | 218.305 | 228.99 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_018 | 203.968 | 216.4 | 著名京剧老生表演艺术家,谭鑫培在镜头前,表演了自己最拿手的几个片段,片子随后被拿到门前大观楼,熙攘的人群中放映。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"中国电影的萌芽",
"任庆泰拍摄定军山",
"京剧艺术大师",
"中国电影的开山之作"
] | [
"电影",
"历史",
"照片",
"角色",
"服装",
"艺术",
"剧院",
"传统",
"剧院背景",
"开山之作"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_018_PPT.jpg | 230.063 | 242.495 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_019 | 216.584 | 222.758 | 万人空巷,这是中国电影的开山之作,标志着中国电影的诞生。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"中国电影的萌芽",
"任庆泰拍摄定军山",
"京剧艺术大师",
"中国电影的开山之作"
] | [
"中国电影史",
"开山之作",
"电影制作",
"任庆泰",
"定军山",
"艺术探索",
"传统戏曲",
"京剧",
"美术片"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_019_PPT.jpg | 242.679 | 248.853 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_020 | 224.721 | 232.2 | 早期电影的重要人物及代表作品,主要以第一代导演的领军人物,郑正秋、张石川为代表。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"代表作品",
"年难夫难妻",
"郑正秋编剧郑正秋张石川联合导演",
"中国第一部无声黑白短故事片"
] | [
"拓荒期",
"初期创和探索阶段",
"难夫难妻",
"郑正秋",
"黑白短片",
"影片海报",
"电影剧本",
"历史照片",
"中国电影史"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_020_PPT.jpg | 250.816 | 258.295 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_021 | 233.684 | 240.169 | 一九一三年,郑正秋编剧,郑正秋、张石川联合导演的难夫难妻。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"代表作品",
"年难夫难妻",
"郑正秋编剧郑正秋张石川联合导演",
"中国第一部无声黑白短故事片"
] | [
"拓荒期",
"初创和探索",
"难夫难妻",
"中国第一部",
"黑白故事片",
"无声电影",
"旧中国",
"导演",
"剧照"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_021_PPT.jpg | 259.779 | 266.263 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_022 | 240.321 | 250.242 | 是中国电影拓荒者之一,郑正秋的第一个电影剧本,也是中国电影史上第一部无声黑白短故事片。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"代表作品",
"年难夫难妻",
"郑正秋编剧郑正秋张石川联合导演",
"中国第一部无声黑白短故事片"
] | [
"拓荒期",
"初创和探索阶段",
"难夫难妻",
"郑正秋编导",
"黑白短片",
"代表作品",
"中国第一部无声电影",
"两组黑白影片",
"电影广告"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_022_PPT.jpg | 266.416 | 276.337 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_023 | 251.59 | 264.811 | 它以社会讽刺剧的形式揭露并批判了婚庆,婚姻的买卖性,盲目性和不合理性,接触到了社会现实生活的内容,主题具有社会意义。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"代表作品",
"年难夫难妻",
"郑正秋编剧郑正秋张石川联合导演",
"中国第一部无声黑白短故事片"
] | [
"拓荒期",
"影片",
"难夫难妻",
"无声黑白片",
"代表作品",
"郑正秋",
"导演",
"中国",
"第一部"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_023_PPT.jpg | 277.684 | 290.905 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_024 | 265.011 | 272.811 | 影片在上海香港路的露天摄影棚内拍摄,全部角色均由一般文明戏的演员担任。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"代表作品",
"年难夫难妻",
"郑正秋编剧郑正秋张石川联合导演",
"中国第一部无声黑白短故事片"
] | [
"中国第一部黑白无声电影",
"难夫难妻",
"编剧郑正秋",
"导演郑正秋",
"张石川"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_024_PPT.jpg | 291.105 | 298.905 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_025 | 273.337 | 283.663 | 张石川和郑正秋分别指挥摄影机位置的变化和演员的表情动作,从而成为中国最早的电影导演。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"代表作品",
"年难夫难妻",
"郑正秋编剧郑正秋张石川联合导演",
"中国第一部无声黑白短故事片"
] | [
"年代",
"电影",
"黑白",
"故事片",
"导演",
"联合",
"短片",
"难夫难妻",
"郑正秋",
"张石川"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_025_PPT.jpg | 299.432 | 309.758 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_026 | 285.463 | 298.642 | 一九二一年任彭年执导的无声黑白故事片,阎瑞生打破有洋洋片对故事片的垄断,启迪中国电影走出拓荒境地。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"任彭年阎瑞生",
"第一部剧情长片",
"但杜宇海誓",
"爱情片的源头",
"问瑞生",
"管海峰红粉骷",
"侦探片的先声"
] | [
"电影",
"阎瑞生",
"长篇",
"海誓",
"爱情片",
"红粉骷髅",
"银幕",
"导演",
"演员",
"老照片",
"黑白照片"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_026_PPT.jpg | 311.558 | 324.737 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_027 | 298.9 | 313.263 | 在中国电影史上具有规划时代的意义,同一年,但杜宇执导的长故事片海誓,是爱情片的源头,也是但杜宇创办的上海影戏公司的第一部影片。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"任彭年阎瑞生",
"第一部剧情长片",
"但杜宇海誓",
"爱情片的源头",
"同瑞生",
"管海峰红粉骷",
"侦探片的先声"
] | [
"电影海报",
"演员",
"黑白照片",
"历史场景",
"民国题材",
"人物关系",
"经典作品",
"故事背景",
"影视发展",
"艺术价值"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_027_PPT.jpg | 324.995 | 339.358 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_028 | 313.726 | 322.163 | 影片内容以及场景设计等方面都带有很浓的西方色彩,而字幕却全部都是由文言文写成。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"任彭年阎瑞生",
"第一部剧情长片",
"但杜宇海誓",
"爱情片的源头",
"问瑞生",
"管海峰红粉骷",
"侦探片的先声"
] | [
"旧电影",
"海报",
"拓荒期",
"第一期",
"探索阶段",
"任彭年",
"阎瑞生",
"第一部剧情长片",
"但杜宇",
"海誓",
"爱情片的源头",
"管海峰",
"红粉骷髅",
"侦探片的先声"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_028_PPT.jpg | 339.821 | 348.258 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_029 | 322.221 | 330.174 | 这是杂乱混合的特点,反映在中国半封建半殖民地文化的背景下,中国早期电影的特点。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"任彭年阎瑞生",
"第一部剧情长片",
"但杜宇海誓",
"爱情片的源头",
"问瑞生",
"管海峰红粉骷",
"侦探片的先声"
] | [
"电影",
"任彭年",
"阎瑞生",
"第一部剧情长片",
"但杜宇",
"海誓",
"爱情片的源头",
"管海峰",
"红粉骷髅",
"侦探片的先声"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_029_PPT.jpg | 348.316 | 356.269 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_030 | 331.242 | 345.932 | 还有管海峰导演的红粉骷髅,是侦探片的先生,阎瑞生,海誓,红粉骷髅等第一批长故事片的出现,标志着中国电影由短而长的一次飞跃。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"任彭年阎瑞生",
"第一部剧情长片",
"但杜宇海誓",
"爱情片的源头",
"问瑞生",
"管海峰红粉骷",
"侦探片的先声"
] | [
"黎瑞生",
"第一部剧情长片",
"但杜宇",
"海葆",
"爱情片的源头",
"管海峰",
"红粉骷髅",
"侦探片的先声"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_030_PPT.jpg | 357.337 | 372.026 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_031 | 348.247 | 356.858 | 一九二二年,郑正秋编剧,张石川导演掷果缘又名劳工之爱情上映。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"芳三",
"年劳工之爱情",
"早期最优秀的滑稽短故事片",
"孤儿救祖记",
"第一部家庭伦理社会片",
"容吴红",
"年玉梨魂",
"小楚线",
"意帆",
"最早涉及寡妇再嫁的影片",
"曼燕",
"山梨飞",
"盲孤女",
"减东",
"有到出已"
] | [
"拓荒期",
"家庭伦理社会影片",
"滑稽短片",
"最早涉及寡妇再嫁的主题",
"火枪红进寺",
"盲孤女"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_031_PPT.jpg | 374.342 | 382.953 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_032 | 357.369 | 368.969 | 这部时长二十二分钟的黑白无声片,是早期最优秀的滑稽短故事片,本片演员表演风格受到了卓别林喜剧的影响。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"芳工之",
"年劳工之爱情",
"早期最优秀的滑稽短故事片",
"孤儿救祖记",
"第一部家庭伦理社会片",
"容吴红",
"年玉梨魂",
"小楚线",
"意帆",
"最早涉及寡妇再嫁的影片",
"曼燕",
"山梨飞",
"盲孤女"
] | [
"中国电影",
"劳工之爱情",
"孤儿救祖记",
"玉梨魂",
"喜剧片",
"默片",
"民族性",
"社会现实",
"妇女解放"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_032_PPT.jpg | 383.463 | 395.063 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_033 | 368.995 | 383.632 | 而楼梯变滑梯的情节则借鉴了巴斯特基顿一九二二年的鬼屋,这也说明了本片编导对当时流行的美国喜剧电影的推崇与学习。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"劳工之爱情",
"早期最优秀的滑稽短故事片",
"孤儿救祖记",
"第一部家庭伦理社会片",
"容吴红",
"年玉梨魂",
"小楚线",
"意帆女",
"最早涉及寡妇再嫁的影片",
"曼燕",
"山梨飞",
"盲孤女",
"有到出已"
] | [
"拓荒期",
"阶段",
"劳工爱情",
"孤儿救祖记",
"家庭伦理",
"玉梨魂",
"盲孤女",
"火烧红莲寺",
"社会问题"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_033_PPT.jpg | 395.09 | 409.726 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_034 | 383.8 | 396.116 | 从而演变成属于自己本土的上海滑稽片,这也算是中国电影最早期的一种探索。一九二三年,郑正秋编剧、张石川导演的。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"劳工之爱情",
"早期最优秀的滑稽短故事片",
"孤儿救祖记",
"第一部家庭伦理社会片",
"容吴红",
"年玉梨魂",
"小楚线",
"意帆女",
"最早涉及寡妇再嫁的影片",
"黄黄小",
"楚曼燕",
"山梨飞",
"盲孤女",
"有到出已"
] | [
"电影海报",
"历史照片",
"时间节点",
"劳工之爱情",
"孤儿的收起记",
"玉梨魂",
"最早优秀电影",
"家庭伦理社会片",
"最早寡妇再嫁片"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_034_PPT.jpg | 409.895 | 422.211 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_035 | 400.842 | 411.158 | 提倡教育主题的家庭伦理的社会片,在孤儿救祖记问世之前,已诞生十几年的中国电影正陷于低谷之中。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"劳工之爱情",
"早期最优秀的滑稽短故事片",
"孤儿救祖记",
"第一部家庭伦理社会片",
"容吴红",
"年玉梨魂",
"小楚线",
"意帆女",
"最早涉及寡妇再嫁的影片",
"楚曼燕",
"山梨飞",
"盲孤女",
"花梨",
"有到出已"
] | [
"黑白电影海报",
"经典影片",
"中国早期影片",
"社会背景",
"历史时期",
"劳工电影",
"多主题",
"宣传片",
"文化探索"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_035_PPT.jpg | 426.937 | 437.253 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_036 | 411.432 | 424.848 | 这部影片除了在故事内容上摆脱了早期电影对西方电影,例如滑稽片等因袭摹仿,包含了浓厚的民族情感民族观念外。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"劳工之爱情",
"早期最优秀的滑稽短故事片",
"孤儿救祖记",
"第一部家庭伦理社会片",
"容吴红",
"年玉梨魂",
"意帆",
"最早涉及寡妇再嫁的影片",
"曼燕",
"山梨飞",
"盲孤女",
"雨带春枝",
"花梨",
"有到出已"
] | [
"初创阶段",
"拓荒期",
"社会影片",
"家庭伦理",
"最早涉及寡妇再嫁",
"玉梨魂",
"火烧红莲寺",
"吴楚帆",
"黄曼梨"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_036_PPT.jpg | 437.526 | 450.942 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_037 | 424.874 | 437.547 | 艺术上也摆脱了文明形式的舞台化表演风格,力求形象、情景的生活化和真实性,同时注重故事性和情景的引人入胜。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"劳工之爱情",
"早期最优秀的滑稽短故事片",
"孤儿救祖记",
"第一部家庭伦理社会片",
"容吴红",
"年玉梨魂",
"小楚线",
"意帆女",
"最早涉及寡妇再嫁的影片",
"楚曼燕",
"山梨飞",
"盲孤女",
"雨带春枝",
"花梨",
"有到出已"
] | [
"社会阶层",
"初创",
"海报",
"历史",
"早期电影",
"家庭伦理片",
"短片故事片",
"传统",
"文化遗产"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_037_PPT.jpg | 450.969 | 463.642 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_038 | 438.221 | 453.153 | 这使影片在当时的确不同反响,非常契合观众的口味,一九二四年,郑正秋编剧张石川、徐琥导演玉梨魂,是中国最早涉及寡妇在嫁的影片。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"劳工之爱情",
"早期最优秀的滑稽短故事片",
"孤儿救祖记",
"第一部家庭伦理社会片",
"容吴红",
"年玉梨魂",
"小楚线",
"意帆女",
"最早涉及寡妇再嫁的影片",
"黄黄小",
"楚曼燕",
"山梨飞",
"盲孤女",
"雨带春枝",
"花梨",
"有到出已"
] | [
"电影海报",
"历史片",
"社会片",
"家庭伦理",
"中国社会",
"劳工权益",
"孤儿与寡妇",
"中国早期电影"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_038_PPT.jpg | 464.316 | 479.247 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_039 | 453.437 | 465.784 | 在封建意识仍然强大的民国初年,具有明显的进步意义,一九二五年,郑正秋编剧,张石川导演盲孤女。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"年劳工之爱情",
"早期最优秀的滑稽短故事片",
"孤儿救祖记",
"第一部家庭伦理社会片",
"容吴红",
"玉梨魂",
"小楚线",
"意帆女",
"最早涉及寡妇再嫁的影片",
"曼燕",
"山梨飞",
"盲孤女",
"有到出已"
] | [
"拓荒期",
"中国电影",
"经典影片",
"劳工之爱情",
"孤儿救祖记",
"玉梨魂",
"红圈圈",
"密切注意",
"早期短片"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_039_PPT.jpg | 479.532 | 491.879 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_040 | 466.474 | 479.653 | 最早开拓妇女题材的新领域,一九二八年,郑正秋编剧,张石川导演,火烧,火烧红莲寺,成功引领武侠神败,神怪片潮流。 | [
"第一章",
"拓荒期一初创和探索阶段",
"劳工之爱情",
"早期最优秀的滑稽短故事片",
"孤儿救祖记",
"第一部家庭伦理社会片",
"容吴红",
"年玉梨魂",
"小楚线",
"意帆女",
"最早涉及寡妇再嫁的影片",
"曼燕",
"山梨飞",
"盲孤女",
"有到出已"
] | [
"章图",
"妇女救国记",
"劳工爱情",
"孤儿救祖记",
"玉梨魂",
"红幕篷寺",
"玉梨魂",
"孤儿救祖记",
"玉梨魂",
"孤儿救祖记"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_040_PPT.jpg | 492.569 | 505.748 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_041 | 482.3 | 494.616 | 二十世纪三四十年代是中国电影走向成熟的时期,以孙喻、吴永刚、蔡楚生等为代表的第二代导演开始展露头角。 | [
"第二章",
"成熟期探索中发展",
"左翼电影运动",
"年狂流在上海首映",
"三早九",
"标志着年代中国电影新时代的开始"
] | [
"狂流",
"左翼电影运动",
"中国电影新时期",
"照片",
"中文文本",
"电影",
"海报",
"历史回顾"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_041_PPT.jpg | 508.395 | 520.711 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_042 | 495.063 | 508.984 | 他们注意把写实和电影化结合起来,开始逐渐掌握电影艺术的基本规律,尽管这段导演的戏剧意识还比较强烈,但他们逐渐摆脱舞台的局限。 | [
"第二章",
"成熟期探索中发展",
"左翼电影运动",
"年狂流在上海首映",
"三早九明",
"标志着年代中国电影新时代的开始"
] | [
"左派电影运动",
"狂流",
"上海首映",
"中国电影",
"标记开始",
"人物肖像",
"黑白色调",
"经典电影"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_042_PPT.jpg | 521.158 | 535.079 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_043 | 509.026 | 519.637 | 充分发挥电影艺术之所长,可以这样说,中国电影从第二代导演开始,才显出自己独立的价值。 | [
"第二章",
"成熟期探索中发展",
"左翼电影运动",
"年狂流在上海首映",
"三早九",
"标志着年代中国电影新时代的开始"
] | [
"左翼电影运动",
"狂流",
"上海首映",
"中国电影新时代",
"影像记录",
"电影人",
"历史",
"时代背景"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_043_PPT.jpg | 535.121 | 545.732 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_044 | 520.663 | 533.837 | 一九三零年三月,中国左翼作家联盟在上海成立,旗帜人物是鲁迅,一九三零年八月,中国左翼剧团联盟宣告成立。 | [
"第二章",
"成熟期探索中发展",
"左翼电影运动",
"年狂流在上海首映",
"儿三早九月",
"标志着年代中国电影新时代的开始"
] | [
"成熟期探寻中发展",
"左翼电影运动",
"电影首映",
"上海",
"中国电影新时代",
"开端",
"左派人物",
"历史图像"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_044_PPT.jpg | 546.758 | 559.932 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_045 | 533.848 | 547.679 | 一九三三年三月,在瞿秋白的领导下,组织了由沈瑞先、阿英、王尘无、石凌鹤、司徒慧敏在内的五人党的电影领导小组。 | [
"第二章",
"成熟期探索中发展",
"左翼电影运动",
"年狂流在上海首映",
"九三年九月",
"标志着年代中国电影新时代的开始"
] | [
"电影运动",
"中国电影",
"探索发展",
"上海",
"中国电影新时代",
"左翼电影",
"历史人物",
"老照片"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_045_PPT.jpg | 559.942 | 573.774 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_046 | 548.779 | 556.874 | 一九三二年五月,导演程步高提出拍摄狂流的初步设想,之后由夏衍编剧。 | [
"第二章",
"成熟期探索中发展",
"左翼电影运动",
"年狂流在上海首映",
"三年九明",
"标志着年代中国电影新时代的开始"
] | [
"成熟期",
"探索",
"左翼电影运动",
"狂流",
"上海首映",
"电影新时代"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_046_PPT.jpg | 574.874 | 582.969 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_047 | 557.69 | 571.148 | 一九三三年狂流在上海首映,受到观众的欢迎和评论的赞扬,这是左翼电影的第一部电影,也标志着三十年代中国电影新时代的开始。 | [
"第二章",
"成熟期探索中发展",
"左翼电影运动",
"年狂流在上海首映",
"儿三年九月",
"标志着年代中国电影新时代的开始"
] | [
"成熟期",
"探索中发展",
"左翼电影运动",
"狂流",
"首映",
"上海",
"新时代中国电影"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_047_PPT.jpg | 583.784 | 597.242 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_048 | 577.548 | 587.7 | 首先是无声电影得到一定程度的发展,吴永刚的神女被国际影坛誉为,中国电影黄金年代的最佳默片之一。 | [
"左翼电影运动影响下的",
"电影界",
"玉玲防",
"无声电影的发展",
"吴永刚神女",
"蔡楚生渔光曲",
"有声电影的诞生和探索",
"曲光渔",
"年歌女红牡丹",
"中国第一部有声电影"
] | [
"电影海报",
"无声电影",
"中国电影史",
"左翼电影运动",
"吴永刚",
"蔡楚生",
"渔光曲",
"女神",
"有声电影",
"歌女红牡丹"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_048_PPT.jpg | 603.642 | 613.795 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_049 | 587.805 | 601.716 | 也标志着中国无声电影的艺术成就,走向了成熟的最高点,蔡楚生的渔光曲,设置于一九三四年,参加莫斯科国际电影节荣获第九名。 | [
"左翼电影运动影响下的",
"电影界",
"玉玲防",
"无声电影的发展",
"吴永刚神女",
"蔡楚生渔光曲",
"有声电影的诞生和探索",
"曲光渔",
"年歌女红牡丹",
"中国第一部有声电影"
] | [
"左翼电影运动",
"无声电影",
"有声电影",
"发展历程",
"吴永刚",
"蔡楚生",
"女神",
"渔光曲",
"歌女红牡丹",
"电影界"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_049_PPT.jpg | 613.9 | 627.811 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_050 | 601.916 | 611.421 | 是中国电影史上第一部赢得国际奖项的故事片,这个时期还诞生了有声电影,并取得了突破。 | [
"左翼电影运动影响下的",
"电影界",
"玉玲",
"无声电影的发展",
"吴永刚神女",
"蔡楚生渔光曲",
"有声电影的诞生和探索",
"曲光渔",
"年歌女红牡丹",
"中国第一部有声电影"
] | [
"左翼电影运动",
"无声电影制作",
"吴永刚神女",
"蔡楚生渔光曲",
"有声电影",
"歌女红牡丹",
"探索",
"中国第一部有声电影",
"电影海报",
"胶片",
"黑白与彩色结合"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_050_PPT.jpg | 628.011 | 637.516 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_051 | 611.511 | 621.784 | 一九三零年,洪深编剧、张石川导演的歌女红牡丹,是中国第一部有声电影,一九三一年五月。 | [
"左翼电影运动影响下的",
"电影界",
"无声电影的发展",
"吴永刚神女",
"蔡楚生渔光曲",
"有声电影的诞生和探索",
"曲光渔",
"年歌女红牡丹",
"中国第一部有声电影"
] | [
"左小电影",
"左翼电影运动",
"无声电影",
"有声电影",
"电影海报",
"吴永刚",
"蔡楚生",
"柳梦梅",
"王金水",
"渔光曲",
"女神",
"探索",
"诞生",
"探索",
"探索"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_051_PPT.jpg | 637.605 | 647.879 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_052 | 622.026 | 629.358 | 友谊公司摄制的中国第二部有声电影虞美人公映,一九三一年十月。 | [
"左翼电影运动影响下的",
"电影界",
"玉玲",
"无声电影的发展",
"吴永刚神女",
"蔡楚生渔光曲",
"有声电影的诞生和探索",
"曲光渔",
"年歌女红牡丹",
"中国第一部有声电影"
] | [
"左翼电影运动",
"早期影星",
"无声电影",
"渔光曲",
"神女",
"国歌红牡丹",
"电影海报",
"历史回顾",
"中国电影",
"黑白照片"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_052_PPT.jpg | 648.121 | 655.453 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_053 | 629.411 | 640.705 | 天一影片公司拍摄了中国第一部真正的本土摄制、片上发生的电影歌场春色,为中国有声电影技术带来突破。 | [
"左翼电影运动影响下的",
"电影界",
"玉玲防",
"无声电影的发展",
"吴永刚神女",
"蔡楚生渔光曲",
"有声电影的诞生和探索",
"曲光渔",
"年歌女红牡丹",
"中国第一部有声电影"
] | [
"海报",
"电影",
"简介",
"左侧",
"发展",
"无声",
"吴永刚",
"神女",
"蔡楚生",
"渔光曲",
"右侧",
"有声",
"电影",
"诞生",
"探索",
"歌女红牡丹",
"中国第一部有声电影",
"图像",
"文字",
"怀旧",
"艺术"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_053_PPT.jpg | 655.505 | 666.8 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_054 | 642.621 | 654.842 | 一九三七至一九四五年,抗战时期的中国大陆电影陷入了低潮,这个时期主要分国统区、上海孤岛和沦陷区三个区域。 | [
"抗战时期的电影",
"欧阳予倩编剧",
"卜万苍导演",
"孤岛电影第一佳作",
"国统区电影",
"陈云裳演唱俱佳",
"服务于民族战争的抗日宣传片",
"花木兰忠孝两全",
"八百壮士中华儿女",
"木兰从军",
"上海孤岛",
"不能直接进行抗日宣传",
"沧陷区",
"禾嘉",
"大部分由日本人创作",
"衣童砖新服漆"
] | [
"抗日战争",
"宣传片",
"海报",
"士兵",
"女演员",
"历史",
"英雄",
"英雄人物",
"上海",
"电影时代"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_054_PPT.jpg | 668.716 | 680.937 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_055 | 655.284 | 665.153 | 其中国统区电影是由国民党统治区的大后方电影,这个时期抗日民主统一战线建立。 | [
"抗战时期的电影",
"欧阳予倩编剧",
"卜万苍导演",
"孤岛电影第一佳作",
"国统区电影",
"陈云裳演唱俱佳",
"服务于民族战争的抗日宣传片",
"花木兰忠孝两全",
"八百壮士中华儿女",
"木兰从军",
"上海孤岛",
"不能直接进行抗日宣传",
"士百",
"沧陷区",
"大部分由日本人创作",
"禾嘉",
"衣童装新服"
] | [
"抗战电影",
"国统区电影",
"上海孤岛",
"沦陷区",
"宣传片",
"英雄",
"民族战争",
"八百万",
"中儿童",
"历史电影"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_055_PPT.jpg | 681.379 | 691.248 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_056 | 665.516 | 677.705 | 共产党公开参与国民党掌握的中制、中电、西北公司的电影制作中,电影创作很大程度上是国共合作抗战的产物。 | [
"抗战时期的电影",
"欧阳予倩编剧",
"卜万苍导演",
"孤岛电影第一佳作",
"国统区电影",
"陈云裳演唱俱佳",
"服务于民族战争的抗日宣传片",
"花木兰忠孝两全",
"八百壮士中华儿女",
"木兰从军",
"上海孤岛",
"不能直接进行抗日宣传",
"士壮百",
"沧陷区",
"大部分由日本人创作",
"禾嘉",
"衣童砖新服裤"
] | [
"海报",
"抗战时",
"电影",
"上海",
"孤岛",
"区片",
"八百万士",
"中华儿女",
"陈云裳",
"花木兰",
"兰从军",
"宣传片",
"战争",
"日军",
"沦陷"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_056_PPT.jpg | 691.611 | 703.8 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_057 | 678.263 | 691.769 | 代表作由应云卫导演的八百壮士、沈西苓执导的中华儿女等,而上海孤岛的电影工作者不能直接进行抗日宣传。 | [
"抗战时期的电影",
"欧阳予倩编剧",
"卜万苍导演",
"孤岛电影第一佳作",
"国统区电影",
"陈云裳演唱俱佳",
"服务于民族战争的抗日宣传片",
"花木兰忠孝两全",
"八百壮士中华儿女",
"木兰从军",
"上海孤岛",
"不能直接进行抗日宣传",
"士壮百",
"沧陷区",
"禾嘉",
"大部分由日本人创作",
"衣室砖新服馆"
] | [
"抗战题材电影",
"国统区电影",
"上海",
"孤岛",
"沦陷区",
"八百壮士",
"中华儿女",
"木兰从军",
"戏剧海报",
"历史宣传画"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_057_PPT.jpg | 704.358 | 717.863 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_058 | 692.584 | 707.327 | 创作数量数百部,绝大多数是迎合市民观众的投机性商业片,一些改编自文学作品或历史传奇来借古喻今的影片,也取得了较好的成绩。 | [
"抗战时期的电影",
"欧阳予倩编剧",
"卜万苍导演",
"孤岛电影第一佳作",
"国统区电影",
"陈云裳演唱俱佳",
"服务于民族战争的抗日宣传片",
"花木兰忠孝两全",
"八百壮士中华儿女",
"木兰从军",
"上海孤岛",
"不能直接进行抗日宣传",
"士壮百",
"沧陷区",
"大部分由日本人创作",
"禾嘉",
"衣室砖新服裤"
] | [
"抗战电影",
"海报",
"土地战七七",
"女将木兰从军",
"宣传片",
"上海孤岛",
"沦陷区",
"八一百壮士",
"抗战"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_058_PPT.jpg | 718.679 | 733.421 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_059 | 707.953 | 720.406 | 沦陷区的电影总体上,既是为日国帝国主义侵略政策服务的,又是日本帝国主义进行文化侵略、奴化、被侵略国人民的精神产物。 | [
"抗战时期的电影",
"欧阳予倩编剧",
"卜万苍导演",
"孤岛电影第一佳作",
"国统区电影",
"陈云裳演唱俱佳",
"服务于民族战争的抗日宣传片",
"花木兰忠孝两全",
"八百壮士中华儿女",
"木兰从军",
"上海孤岛",
"不能直接进行抗日宣传",
"士壮",
"沧陷区",
"禾嘉",
"大部分由日本人创作",
"衣室装新服裤"
] | [
"抗战电影",
"国统区电影",
"上海孤岛",
"沦陷区电影",
"电影海报",
"宣传片",
"战斗场面",
"陈云裳",
"日军",
"中国女英雄"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_059_PPT.jpg | 734.048 | 746.5 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_060 | 721.179 | 727.869 | 同时也记录了在日本帝国主义势力扶持下的伪政府的卖国行径。 | [
"抗战时期的电影",
"欧阳予倩编剧",
"卜万苍导演",
"孤岛电影第一佳作",
"国统区电影",
"陈云裳演唱俱佳",
"服务于民族战争的抗日宣传片",
"花木兰忠孝两全",
"八百壮士中华儿女",
"木兰从军",
"上海孤岛",
"不能直接进行抗日宣传",
"士壮百",
"沧陷区",
"禾嘉",
"大部分由日本人创作",
"衣室装新服裤"
] | [
"抗战时期",
"电影海报",
"宣传片",
"战争场景",
"日本",
"民族战争",
"历史",
"艺术",
"上海",
"孤岛"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_060_PPT.jpg | 747.274 | 753.963 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_061 | 729.795 | 739.905 | 一九四五年抗日战争结束后到一九四九年新中国成立之前,中国处于解放战争国共内战时期。 | [
"战后中国电影",
"现实主义的创作风格",
"忧患史诗类",
"魂的写实主义",
"深刻的忧患意识和",
"人生思考",
"喜剧电影",
"人民解放区电影事业",
"早期",
"瑞申国中",
"人行",
"女篮号",
"哀乐中年"
] | [
"战后",
"解放战争",
"现实主义",
"忧患意识",
"人生哲理",
"海报",
"喜剧电影",
"历史史诗",
"写实主义",
"人民解放区",
"革命主题",
"著名电影",
"民族精神",
"群众基础"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_061_PPT.jpg | 755.89 | 766 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_062 | 739.948 | 748.237 | 这一时期的战后中国电影达到了思想性上空前的水平,在艺术上也日趋成熟。 | [
"战后中国电影",
"现实主义的创作风格",
"忧患史诗类",
"魂的写实主义",
"深刻的忧惠意识和",
"人生思考",
"喜剧电影",
"人民解放区电影事业",
"早期",
"丽人行",
"女篮号",
"上了年轻的女教员",
"哀乐中年"
] | [
"战后中国电影",
"现实主义的风格",
"忧患意识",
"人生思考",
"忧患史诗类",
"灵魂的写实主义",
"喜剧电影",
"人民解放区电影事业",
"早期中国电影",
"海报",
"个人行",
"哀乐中年"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_062_PPT.jpg | 766.042 | 774.332 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_063 | 748.627 | 758.663 | 这一时期的中国电影主要体现在忧患史诗类,灵魂的写实主义,喜剧电影和人民解放区电影世界的建立这四类。 | [
"战后中国电影",
"现实主义的创作风格",
"忧患史诗类",
"魂的写实主义",
"深刻的忧患意识和",
"人生思考",
"喜剧电影",
"人民解放区电影事业",
"早期",
"人行",
"女篮号",
"们的强烈反对",
"哀乐中年"
] | [
"战后中国电影",
"现实主义创作风格",
"忧患意识",
"深层人生思考",
"抗战题材",
"人民解放区电影事业",
"戏剧电影",
"抒情写实风格",
"电影海报",
"历史剧",
"宣传内容"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_063_PPT.jpg | 774.721 | 784.758 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_064 | 759.132 | 770.995 | 其中前三者共同构成了战后影戏的传统的发展,这一时期最突出的成就,就是现实主义的创作风格得到了充分的深化。 | [
"战后中国电影",
"现实主义的创作风格",
"忧患史诗类",
"魂的写实主义",
"深刻的忧患意识和",
"人生思考",
"喜剧电影",
"人民解放区电影事业",
"早期",
"人行",
"女篮号",
"年小",
"免准们的强烈反对",
"哀乐中年"
] | [
"战后中国电影",
"现实主义风格",
"深刻的社会问题",
"人生思考",
"怀旧史诗类",
"喜剧电影",
"灵魂的写实主义",
"人民解放区电影事业",
"经典电影",
"文化反思"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_064_PPT.jpg | 785.227 | 797.09 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_065 | 771.3 | 777.479 | 体现出了中国创作者们深刻的忧患意识和人生思考。 | [
"战后中国电影",
"现实主义的创作风格",
"忧患史诗类",
"魂的写实主义",
"深刻的忧患意识和",
"人生思考",
"喜剧电影",
"人民解放区电影事业",
"早期",
"人行",
"女篮号",
"中年小学",
"知造到子",
"您心们的强烈反对",
"哀乐中年"
] | [
"现实主义",
"忧患史诗类",
"喜剧电影",
"灵魂的写实主义",
"人民解放区电影事业",
"海报宣传",
"历史题材",
"女性形象",
"早期中国电影",
"抗日战争"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_065_PPT.jpg | 797.395 | 803.574 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_066 | 778.1 | 792.032 | 同时还这种现实主义风格同娴熟的镜头,运用技巧结合在一起,创作出了中国历史上的,一大批经典优秀作品,形成了一个经典群落。 | [
"战后中国电影",
"现实主义的创作风格",
"忧患史诗类",
"魂的写实主义",
"深刻的忧患意识和",
"人生思考",
"喜剧电影",
"人民解放区电影事业",
"早期",
"人行",
"女篮号",
"中年小学",
"举们的强烈反对",
"乐中年"
] | [
"战后中国电影",
"现实主义",
"忧患意识",
"人生思考",
"历史史诗类",
"喜剧电影",
"灵魂的写实主义",
"人民解放区电影事业",
"早期中国电影",
"民族情怀",
"经典巨作",
"视觉艺术",
"电影海报",
"历史背景",
"文化传承",
"艺术特征"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_066_PPT.jpg | 804.195 | 818.127 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_067 | 794.495 | 807.316 | 首先介绍下战后的忧患史诗类电影,这类电影指战后中国电影中一批站在历史高度上的,高度写实的具有史诗蓬勃性质的影片。 | [
"战后中国电影",
"八千里路云和月",
"早期中国电影",
"流东向水春江一",
"导演史东山",
"主演白杨陶金",
"集前",
"郑蔡",
"笼老",
"史东山执导",
"串容文铺舒",
"演主",
"一忧患史诗类电影",
"凯年",
"醉陶白英",
"庄金杨茵",
"特点立足于插写人物命运和历史的关系",
"片餐",
"瑚云夏",
"追忆战时苦难和抗争",
"遥伯陶",
"批判战后的社会",
"德宗任",
"蔡楚生",
"郑君里",
"编剧导演"
] | [
"电影海报",
"历史题材",
"黑白照片",
"人物肖像",
"文字描述",
"战争场景",
"历史背景",
"经典影片",
"文化符号",
"艺术作品"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_067_PPT.jpg | 820.59 | 833.411 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_068 | 807.342 | 818.779 | 这类影片的特点是,一立足于描写人物命运和历史的关系,将历史和现实结合起来,极力挖掘深刻性的历史意义。 | [
"战后中国电影",
"八千里路云和月",
"早期中国电影",
"流东向水春江一",
"导演史东山",
"主演白杨陶金",
"集前",
"郑蔡",
"史东山执导",
"串容文铺舒",
"演主",
"一忧患史诗类电影",
"凯年",
"醉陶白英",
"正金杨茵",
"特点立足于插写人物命运和历史的关系",
"片餐",
"追忆战时苦难和抗争",
"瑚云夏",
"遥伯陶",
"批判战后的社会",
"德宗任",
"蔡楚生",
"郑君里",
"编剧导演"
] | [
"战后中国电影",
"八千里路云和月",
"史东山执导",
"白杨",
"陶金主演",
"流东向西水春波",
"郑君里",
"蔡楚生",
"史东山执导",
"文沛舒",
"乱世七年",
"顾也夫等参演"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_068_PPT.jpg | 833.437 | 844.874 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_069 | 818.795 | 832.216 | 二追忆战时苦难和战争,三对战后的社会进行批判,代表作品有八千里路云和月、一路春水向东流。 | [
"战后中国电影",
"八千里路云和月",
"早期中国电影",
"流东向水春江一",
"导演史东山",
"主演白杨陶金",
"集前",
"郑蔡",
"笼老",
"史东山执导",
"串容文铺舒",
"演主",
"一忧患史诗类电影",
"凯海年",
"醉陶白英",
"正金杨茵",
"特点立足于插写人物命运和历史的关系",
"片餐",
"瑚云夏",
"追忆战时苦难和抗争",
"遥伯陶",
"批判战后的社会",
"德宗任",
"蔡楚生关",
"郑君里",
"编剧导演"
] | [
"海报",
"电影",
"人物",
"黑白海报",
"红色背景",
"文字",
"老电影",
"历史感",
"战争片",
"早期中国电影"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_069_PPT.jpg | 844.89 | 858.311 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_070 | 832.4 | 843.89 | 丽人行和希望在人间等,其中史东山执导的八千里路云和月,一内容纪实性强。 | [
"战后中国电影",
"八千里路云和月",
"早期中国电影",
"流东向水春江一",
"导演史东山",
"主演白杨陶金",
"集前",
"郑蔡",
"笼老",
"史东山执导",
"串容文铺舒",
"演主",
"一忧患史诗类电影",
"凯年",
"醉陶白英",
"正金杨茵",
"特点立足于插写人物命运和历史的关系",
"片餐",
"瑚云夏",
"追忆战时苦难和抗争",
"逛伯陶",
"批判战后的社会",
"德宗任",
"蔡楚生关",
"郑君里",
"编剧导演"
] | [
"电影封面",
"早期中国电影",
"战时中国电影",
"电影海报",
"经典电影",
"演员照片",
"导演介绍",
"历史题材",
"叙事特点",
"社会背景"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_070_PPT.jpg | 858.495 | 869.984 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_071 | 844.453 | 856.495 | 将演剧队演出的作品和十年的中国历史结合起来,表现了广博的社会内容,二,艺术结构和叙事方式经纬交织。 | [
"战后中国电影",
"八千里路云和月",
"早期中国电影",
"流东向水春江一",
"导演史东山",
"主演白杨陶金",
"集前",
"郑蔡",
"笼老",
"史东山执导",
"串容文铺舒",
"演主",
"一忧患史诗类电影",
"醉陶白英",
"凯年",
"正金杨茵",
"特点立足于插写人物命运和历史的关系",
"片餐",
"追忆战时苦难和抗争",
"瑚云夏",
"逐伯陶",
"批判战后的社会",
"德宗任",
"蔡楚生关",
"郑君里",
"编剧导演"
] | [
"老电影",
"海报",
"历史",
"爱情",
"中国",
"史东山",
"宣传画",
"黑白",
"人物",
"情节"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_071_PPT.jpg | 870.548 | 882.59 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_072 | 856.558 | 870.253 | 连续真实,具有历史的宏大性,三,人物善恶对照鲜明,大段的激情对白,极富感染力,是史诗思的完美结合。 | [
"战后中国电影",
"八千里路云和月",
"早期中国电影",
"流东向水春江一",
"导演史东山",
"主演白杨陶金",
"集前",
"郑蔡",
"笼老",
"史东山执导",
"串容文铺舒",
"演主",
"一忧患史诗类电影",
"凯年",
"醉陶白英",
"正金杨茵",
"特点立足于插写人物命运和历史的关系",
"片餐",
"瑚云夏",
"追忆战时苦难和抗争",
"逐伯陶",
"批判战后的社会",
"德宗任",
"蔡楚生关",
"郑君里",
"编剧导演"
] | [
"电影海报",
"史东山",
"早期中国电影",
"忧患史诗类",
"抗战历史",
"八千里路云和月",
"乱世春秋",
"蔡楚生",
"郑君里",
"文绣舒"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_072_PPT.jpg | 882.653 | 896.348 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_073 | 871.279 | 885.7 | 蔡楚生,郑君里编导并导演的一江春水向东流,他作为最优秀的史诗片,有以下四个特点。一,叙事件跨越战前战时战后。 | [
"战后中国电影",
"八千里路云和月",
"早期中国电影",
"流东向水春江一",
"导演史东山",
"主演白杨陶金",
"集前",
"郑蔡",
"笼老",
"史东山执导",
"串容文铺舒",
"演主",
"一忧患史诗类电影",
"凯年",
"陶白英",
"正金杨茵",
"特点立足于插写人物命运和历史的关系",
"片银",
"瑚云夏",
"追忆战时苦难和抗争",
"还伯陶",
"批判战后的社会",
"德宗任",
"蔡楚生关",
"郑君里",
"编剧导演"
] | [
"战后中国电影",
"民国电影",
"八千里路云和月",
"流东向水春泛一",
"忧患史诗类电影",
"黑白电影",
"导演史东山",
"主演白杨与陶金",
"蔡楚生",
"郑君里编剧导演",
"历史主题",
"电影海报"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_073_PPT.jpg | 897.374 | 911.795 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_074 | 885.79 | 898.506 | 以编年史的方式展现了不同时期不同地域的人民的生活,选择了家庭作为历史展现的窗口和载体。 | [
"战后中国电影",
"八千里路云和月",
"早期中国电影",
"流东向水春江一",
"导演史东山",
"主演白杨陶金",
"集前",
"郑蔡",
"笼老",
"史东山执导",
"串容文铺舒",
"演主",
"一忧患史诗类电影",
"凯年",
"醉陶白英",
"正金杨茵",
"特点立足于插写人物命运和历史的关系",
"片餐",
"瑚云夏",
"追忆战时苦难和抗争",
"还伯陶",
"批判战后的社会",
"德宗任",
"蔡楚生关",
"郑君里",
"编剧导演"
] | [
"抗战电影",
"海报",
"导演",
"主演",
"中国",
"黑白",
"历史",
"人物关系",
"文革",
"电影制作"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_074_PPT.jpg | 911.884 | 924.6 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_075 | 898.811 | 910.948 | 把历史的客观性和人物命运的传奇性结合在一起,三,多线情节发展叙事,时而平行,时而交叉,既体现了时空的辽阔。 | [
"战后中国电影",
"八千里路云和月",
"早期中国电影",
"流东向水春江一",
"导演史东山",
"主演白杨陶金",
"集前",
"郑蔡",
"笼老",
"史东山执导",
"串容文铺舒",
"演主",
"一忧患史诗类电影",
"凯海年",
"醉陶白英",
"正金杨茵",
"特点立足于插写人物命运和历史的关系",
"片餐",
"瑚云夏",
"追忆战时苦难和抗争",
"还伯陶",
"批判战后的社会",
"德宗任",
"蔡楚生关",
"郑君里",
"编剧导演"
] | [
"战时中国电影",
"战后",
"史东山",
"白杨",
"电影海报",
"八千里路云和月",
"乱世春秋",
"忧国忧民",
"抗战题材",
"社会背景",
"历史回顾",
"演技精湛",
"情感丰富",
"黑白图像",
"艺术再现",
"珍贵记忆"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_075_PPT.jpg | 924.906 | 937.042 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_076 | 910.979 | 921.406 | 又充分刻画了人物,又拓展了故事的深意,四,用四种不同的人物代表,不同的社会阶级力量。 | [
"战后中国电影",
"八千里路云和月",
"早期中国电影",
"流东向水春江一",
"导演史东山",
"主演白杨陶金",
"集前",
"郑蔡",
"笼老",
"史东山执导",
"串容文铺舒",
"演主",
"一忧患史诗类电影",
"凯年",
"醉陶白英",
"正金杨茵",
"特点立足于插写人物命运和历史的关系",
"片餐",
"追忆战时苦难和抗争",
"瑚云夏",
"还伯陶",
"批判战后的社会",
"德宗任",
"蔡楚生关",
"郑君里",
"编剧导演"
] | [
"战后中国电影",
"海报",
"电影类型",
"历史剧",
"忧患史诗",
"社会变迁",
"演员",
"导演",
"白杨",
"陶金",
"八千里路云和月",
"乱世春秋",
"黑白影片",
"经典名作"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_076_PPT.jpg | 937.074 | 947.5 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_077 | 921.769 | 927.616 | 在其的对照和冲突中推动情节发展,刻画了整个中国社会。 | [
"战后中国电影",
"八千里路云和月",
"早期中国电影",
"流东向水春江一",
"导演史东山",
"主演白杨陶金",
"集前",
"郑蔡",
"笼老",
"史东山执导",
"串容文铺舒",
"演主",
"一忧患史诗类电影",
"凯年",
"醉陶白英",
"正金杨茵",
"特点立足于插写人物命运和历史的关系",
"片餐",
"瑚云夏",
"追忆战时苦难和抗争",
"还伯陶",
"批判战后的社会",
"德宗任",
"蔡楚生关",
"郑君里",
"编剧导演"
] | [
"中国电影",
"海报",
"史东山",
"白杨",
"陶金",
"乱世春秋",
"流东向水",
"蔡楚生",
"郑君里"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_077_PPT.jpg | 947.863 | 953.711 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_078 | 930.069 | 942.479 | 战后喜剧电影,指运用夸张变形的手法进行创作,并带有一定喜剧色彩影片,主要分为对国民党反动统治的讽刺喜剧。 | [
"战后中国电影",
"二喜剧电影",
"石李",
"尊演",
"桑弧",
"对国民党反动统治的讽刺喜剧",
"演主",
"表现都市生活的轻喜剧",
"写鸦与麻雀",
"张叶路藏",
"琬明珊熏",
"演合",
"品出司公房影"
] | [
"海报",
"战争",
"电影",
"喜剧情感",
"上海",
"石慧",
"桑弧",
"黑白",
"彩绘",
"民族反动"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_078_PPT.jpg | 956.163 | 968.574 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_079 | 942.558 | 955.553 | 和表现都市生活的轻喜剧两大类,如哀乐中年、太太万岁和假凤虚凰等,把中国喜剧片创作水平提高到新高度。 | [
"战后中国电影",
"二喜剧电影",
"几石李",
"尊演",
"桑弧",
"编剧",
"对国民党反动统治的讽刺喜剧",
"演主",
"表现都市生活的轻喜剧",
"乌鸦与麻雀",
"张叶路广",
"琬明珊熏",
"演合",
"品出司公房"
] | [
"战后中国电影",
"喜剧电影",
"石慧",
"李丽",
"李辉",
"导演慈弧",
"剧情讽刺",
"城市生活",
"国民党的统治",
"轻喜剧",
"影片石鹰麻雀"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_079_PPT.jpg | 968.653 | 981.648 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_080 | 956.184 | 968.527 | 战后喜剧电影有以下特点,一,将政治隐喻和讽刺喜剧的样式很好结合起来,艺术构思精巧,代表作有乌鸦与麻雀。 | [
"战后中国电影",
"二喜剧电影",
"石李",
"尊演",
"桑弧",
"编剧",
"佐临",
"对国民党反动统治的讽刺喜剧",
"演主",
"表现都市生活的轻喜剧",
"乌程与麻雀",
"张叶路厂",
"琬明珊熏",
"演管",
"品出司公房"
] | [
"中国电影",
"抗战题材",
"海报",
"经典电影",
"喜剧电影",
"抗战主题",
"年代戏",
"张路",
"萧瑜",
"城市生活",
"轻喜剧",
"对国民党",
"都市",
"讽刺",
"国民党的戏谑",
"社会讽刺"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_080_PPT.jpg | 982.279 | 994.621 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_081 | 968.821 | 983.148 | 二,作品风格活泼流畅,表现了小市民的形象和他们的觉醒,三,影评的艺术风格高度统一,各部门都为喜剧的主题合作服务。 | [
"战后中国电影",
"二喜剧电影",
"石李",
"尊演",
"桑弧",
"编剧",
"对国民党反动统治的讽刺喜剧",
"演主",
"表现都市生活的轻喜剧",
"写鸦与麻雀",
"张叶路厂",
"琬明珊薰",
"演合",
"品出司公影华"
] | [
"喜剧电影",
"海报",
"电影海报",
"中国电影",
"战后中国电影",
"城市背景",
"燃烧的羽毛",
"黑色幽默"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_081_PPT.jpg | 994.916 | 1,009.242 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_082 | 983.827 | 992.758 | 四,轻喜剧风格幽默,活泼,人物生动,歌颂生活中美好的一面,美德理想等。 | [
"战后中国电影",
"二喜剧电影",
"石李",
"尊演",
"桑弧",
"编剧",
"佐临",
"对国民党反动统治的讽刺喜剧",
"演主",
"表现都市生活的轻喜剧",
"乌程麻雀",
"张叶路广",
"琬明珊薰",
"演合",
"品出司公床影"
] | [
"电影海报",
"战士",
"幽默",
"战后",
"喜剧电影",
"麻雀",
"对国民党",
"讽刺喜剧",
"城市生活",
"戏剧"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_082_PPT.jpg | 1,009.921 | 1,018.853 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_083 | 993.274 | 1,003.321 | 战后喜剧电影丰富了中国电影样式,开辟了电影与现实进行联系新角度,对中国电影的发展有积极的意义。 | [
"战后中国电影",
"二喜剧电影",
"凰愿直假",
"石李",
"尊演",
"桑弧",
"编剧",
"佐临",
"对国民党反动统治的讽刺喜剧",
"演主",
"表现都市生活的轻喜剧",
"乌程麻雀",
"张叶路广",
"琬明珊薰",
"演合",
"品出司公房影华"
] | [
"战后中国电影",
"喜剧电影",
"海报",
"黑白电影",
"红黄黑",
"城市背景",
"演员",
"表演",
"剧情描述"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_083_PPT.jpg | 1,019.369 | 1,029.416 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_084 | 1,005.227 | 1,018.816 | 灵魂写实主义电影,指战后现实主义电影中,比较关注人的内心情感,内心轨迹和灵魂剖析上的电影,代表作有小城之春,万家灯火等。 | [
"战后中国电影",
"三灵魂写实主义",
"马衡茵",
"蓝齐沈菲",
"火家",
"演主",
"麒编浮沈笙翰",
"演博浮沈",
"之青",
"小城",
"年费穆执导",
"年沈浮执导",
"中国电影年历史上移经典作品之一",
"中国电影年历史上部经典作品之一",
"金像奖评为百年百大电影第一名"
] | [
"战争",
"中国",
"电影",
"小城之春",
"费穆",
"导演",
"费",
"万家灯火",
"沈",
"导演",
"沈",
"金观",
"获奖",
"表彰",
"评价",
"历史",
"影响力"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_084_PPT.jpg | 1,031.321 | 1,044.911 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_085 | 1,020.432 | 1,031.506 | 一九四八年费穆执导的电影小城之春,讲述了一个已婚女人在丈夫久病不起的情况下,再次见到昔日恋人的故事。 | [
"战后中国电影",
"三灵魂写实主义",
"灯馍",
"马衡茵",
"蓝齐沈菲",
"火家",
"演主",
"剧编浮沈笙翰阳",
"演浮沈",
"之青",
"小城",
"年费穆执导",
"年沈浮执导",
"中国电影年历史上部经典作品之一",
"中国电影年历史上都经典作品之一",
"金像奖评为百年百大电影第一名"
] | [
"中国电影",
"战后中国电影",
"小城之音",
"费穆执导",
"灵魂写实主义",
"中国电影史",
"沈浮执导",
"经典作品",
"历史荣誉",
"电影海报",
"演员剧组",
"奖项荣誉"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_085_PPT.jpg | 1,046.527 | 1,057.6 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_086 | 1,031.527 | 1,045.258 | 一九九五年被评选为中国电影九十年历史上十部经典作品之一,二零零五年被金像奖评为百年百大电影第一名。 | [
"战后中国电影",
"三灵魂写实主义",
"灯馍",
"马衡茵杨华",
"蓝齐沈菲",
"火家",
"演主",
"剧编浮沈笙翰阳",
"演浮沈",
"光费",
"之青",
"小城",
"年费穆执导",
"年沈浮执导",
"中国电影年历史上移经典作品之",
"中国电影年历史上部经典作品之一",
"金像奖评为百年百大电影第一名"
] | [
"战役电影",
"战后中国电影",
"",
"小城之春",
"费穆执导",
"中国电影史",
"年",
"部经典作品",
"第一名",
"灵魂写实主义",
"登万火家",
"沈浮执导中国电影史",
"年",
"部经典作品"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_086_PPT.jpg | 1,057.621 | 1,071.353 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_087 | 1,045.558 | 1,060.532 | 该片不关心社会现实,而是关心人的价值,人生目的,通过对人物内心情感世界的细腻描写,来进行灵魂的写实,是典型的中国式心理剧。 | [
"战后中国电影",
"三灵魂写实主义",
"灯馍",
"马衡茵扬华",
"蓝齐沈菲",
"火家",
"演主",
"剧编浮沈笙翰阳",
"演浮沈",
"之青",
"小城",
"年费穆执导",
"年沈浮执导",
"中国电影年历史上移经典作品之",
"中国电影年历史上部经典作品之一",
"金像奖评为百年百大电影第一名"
] | [
"战后中国电影",
"灵魂写实主义",
"小城之音",
"费穆执导",
"金声奖评",
"百年百大电影",
"沈浮执导",
"璀璨家族",
"导演",
"经典作品"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_087_PPT.jpg | 1,071.653 | 1,086.627 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_088 | 1,062.732 | 1,073.984 | 一九四八年,沈浮执导的万家灯火描绘了抗日战争后国统区小资产阶级以及底层人民的生活。 | [
"战后中国电影",
"三灵魂写实主义",
"灯馍",
"马衡茵",
"蓝齐沈菲",
"火家",
"演主",
"剧编浮沈笙翰阳",
"演浮沈",
"之青",
"小城",
"年费穆执导",
"年沈浮执导",
"中国电影年历史上移经典作品之",
"中国电影年历史上部经典作品之一",
"金像奖评为百年百大电影第一名"
] | [
"抗战电影",
"灵魂写实主义",
"战时中国",
"电影胶片",
"沈浮导演",
"费穆导演",
"家庭剧",
"经典作品",
"电影奖项"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_088_PPT.jpg | 1,088.827 | 1,100.079 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_089 | 1,074.306 | 1,085.832 | 使城市、乡村的景象与生活相互联系、相互对照,扩大了影片的内涵和观众的视野,反映的社会面貌更广阔。 | [
"战后中国电影",
"三灵魂写实主义",
"灯馍",
"马衡茵",
"蓝齐沈菲",
"火家",
"演主",
"剧编浮沈生翰阳",
"演浮沈",
"之青",
"小城",
"年费穆执导",
"年沈浮执导",
"中国电影年历史上移经典作品之",
"中国电影年历史上部经典作品之一",
"金像奖评为百年百大电影第一名"
] | [
"中国电影",
"战后时期",
"小城之春",
"灯塔之家",
"导演作品",
"费穆",
"沈浮",
"现实主义",
"经典作品",
"历史意义"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_089_PPT.jpg | 1,100.4 | 1,111.927 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_090 | 1,087.569 | 1,101.111 | 人民电影事业,指解放区由共产党同名的电影事业,从战时的初步发展起来,这个时期的代表作品有纪录片,延安和八路军。 | [
"战后中国电影",
"四人民电影事业",
"建立了一系列电影创作和管理原则",
"延安与八路军",
"建立了中国共产党领导下的第一个新",
"闻电影机构延安电影团",
"革命根据地第一次故事片的拍摄尝试",
"确立了为工农兵服务的电影方针"
] | [
"战后中国电影",
"人民电影事业",
"电影创作原则",
"新闻电影机构",
"共产党领导下",
"延安电影团",
"故事片拍摄",
"工农兵服务方针",
"革命根据地",
"延安与八路军"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_090_PPT.jpg | 1,113.663 | 1,127.206 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_091 | 1,101.595 | 1,116.416 | 陕甘宁边区二届参议会,南泥湾,红旗漫卷西风和还我西,还我延安等,记录了抗日战争解放战争,记录了新中国的建设。 | [
"战后中国电影",
"四人民电影事业",
"建立了一系列电影创作和管理原则",
"延安与八路军",
"建立了中国共产党领导下的第一个新",
"闻电影机构延安电影团",
"革命根据地第一次故事片的拍摄尝试",
"确立了为工农兵服务的电影方针"
] | [
"延安与八路军",
"电影制作",
"管理原则",
"共产党",
"新电影机构",
"故事片拍摄",
"革命根据地",
"工兵服务",
"历史事件",
"抗日战争"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_091_PPT.jpg | 1,127.69 | 1,142.511 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_092 | 1,117.121 | 1,128.8 | 这个时期的人民电影事业有以下特点,一,建立了一系列电影创作和管理原则,影响了中国电影长久的发展。 | [
"战后中国电影",
"四人民电影事业",
"建立了一系列电影创作和管理原则",
"延安与八路军",
"建立了中国共产党领导下的第一个新",
"闻电影机构延安电影团",
"革命根据地第一次故事片的拍摄尝试",
"确立了为工农兵服务的电影方针"
] | [
"战后中国电影",
"延安",
"电影团",
"管理原则",
"拍摄尝试",
"中国共产党",
"服务",
"工兵",
"叙事风格",
"历史背景"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_092_PPT.jpg | 1,143.216 | 1,154.895 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_093 | 1,129.616 | 1,140.506 | 二,成立了延安电影团,延安电影制片厂,东北电影制片厂等电影机构,为中国电影事业培养了一批干部。 | [
"战后中国电影",
"四人民电影事业",
"建立了一系列电影创作和管理原则",
"延安与八路军",
"建立了中国共产党领导下的第一个新",
"闻电影机构延安电影团",
"革命根据地第一次故事片的拍摄尝试",
"确立了为工农兵服务的电影方针"
] | [
"抗日战争电影创作共产党领导新电影机构故事片拍摄工农服务管理原则延安电影团首次尝试电影方针"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_093_PPT.jpg | 1,155.711 | 1,166.6 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_094 | 1,140.574 | 1,152.169 | 三,进行革命根据地第一次故事片的拍摄尝试,拍摄了大量的新闻纪录片,科教片,美术片,短故事片。 | [
"战后中国电影",
"四人民电影事业",
"建立了一系列电影创作和管理原则",
"延安与八路军",
"建立了中国共产党领导下的第一个新",
"闻电影机构延安电影团",
"革命根据地第一次故事片的拍摄尝试",
"确立了为工农兵服务的电影方针"
] | [
"战后中国",
"人民电影事业",
"一系列电影原则",
"中国共产党",
"延安电影团",
"拍摄尝试",
"工农兵服务",
"延安与八路军"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_094_PPT.jpg | 1,166.669 | 1,178.263 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_095 | 1,152.748 | 1,161.016 | 四,确立了为工农兵服务的电影方针,为新中国电影发展指明了方向。 | [
"战后中国电影",
"四人民电影事业",
"建立了一系列电影创作和管理原则",
"延安与八路军",
"建立了中国共产党领导下的第一个新",
"闻电影机构延安电影团",
"革命根据地第一次故事片的拍摄尝试",
"确立了为工农兵服务的电影方针"
] | [
"人民电影事业",
"共产党领导",
"电影创作",
"延安电影团",
"管理原则",
"革命故事片",
"服务方针",
"工农兵斗争",
"经验总结",
"历史见证"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_095_PPT.jpg | 1,178.842 | 1,187.111 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_096 | 1,163.337 | 1,177.29 | 历史的车轮进入了十七年电影的高潮发展阶段,一九四九年到一九六六年,文化大革命前,这一,这一段时期大陆的电影,称为十七年电影。 | [
"第三章发展期年电影的高潮阶段",
"流浪记",
"安吉斯",
"吴宽勤葛存壮",
"小兵张乐",
"铁道游击队",
"五桑金花",
"新中国电影确立了人民电影的服务对象叙事构架历史视角和美学范式",
"奠定了具有民族特色的社会主义电影的坚实基础"
] | [
"海报",
"电影",
"海报设计",
"历史",
"人物",
"抗日战争",
"英雄",
"军旅",
"战争影片",
"中国文化"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_096_PPT.jpg | 1,189.432 | 1,203.385 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_097 | 1,177.49 | 1,190.342 | 是中国现代史上具有特殊意义的一段历史时期,经历了多次大起大落,这期间新中国电影确定了人民电影的服务对象,叙事构架。 | [
"第三章发展期年电影的高潮阶段",
"流浪记",
"安吉斯",
"吴宽勤葛存壮",
"小兵张乐",
"铁道游击队",
"五桑金花",
"新中国电影确立了人民电影的服务对象叙事构架历史视角和美学范式",
"奠定了具有民族特色的社会主义电影的坚实基础"
] | [
"电影海报",
"老电影",
"红色电影",
"历史题材",
"经典片名",
"黑白画面",
"红色背景",
"人物形象",
"年代感",
"民族元素"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_097_PPT.jpg | 1,203.585 | 1,216.437 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_098 | 1,190.406 | 1,203.942 | 历史视角和美式范式,奠定了具有民族特色的社会主义电影和坚实基础,也为后人开拓了深阔的理论空间。 | [
"第三章发展期年电影的高潮阶段",
"流浪记",
"安吉斯",
"吴克勤葛存壮",
"小兵张栗",
"铁道游击队",
"五桑金花",
"新中国电影确立了人民电影的服务对象叙事构架历史视角和美学范式",
"奠定了具有民族特色的社会主义电影的坚实基础"
] | [
"海报",
"电影",
"中国",
"历史",
"战争",
"英雄",
"妇女",
"制服",
"枪",
"红星"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_098_PPT.jpg | 1,216.5 | 1,230.037 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_099 | 1,204.269 | 1,216.885 | 代表作品有一九四九年上映严恭与、赵明导演三毛流浪记,一九五二年上映成荫与汤晓丹导演的南征北战。 | [
"第三章发展期年电影的高潮阶段",
"流浪记",
"安吉斯",
"吴克勤葛存壮",
"小兵张栗",
"铁道游击队",
"五桑金花",
"新中国电影确立了人民电影的服务对象叙事构架历史视角和美学范式",
"奠定了具有民族特色的社会主义电影的坚实基础"
] | [
"电影海报",
"中国电影",
"三毛流浪记",
"中华儿女",
"铁道游击队",
"五朵金花",
"小兵张嘎",
"战争片",
"民族特色",
"时代背景"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_099_PPT.jpg | 1,230.363 | 1,242.979 |
007_26_M_YS | 007_26_M_YS_100 | 1,217.679 | 1,229.106 | 一九五四年上映汤小丹导演的渡江侦察记,一九五六年上映谢晋编剧,谢晋导演的女蓝五号。 | [
"第三章发展期年电影的高潮阶段",
"流浪记",
"安吉斯",
"吴克勤葛存壮",
"小兵张乐",
"铁道游击队",
"五朵金花",
"新中国电影确立了人民电影的服务对象叙事构架历史视角和美学范式",
"奠定了具有民族特色的社会主义电影的坚实基础"
] | [
"经典电影海报",
"三毛流浪记",
"铁道游击队",
"五朵金花",
"红色主题",
"怀旧风格",
"历史题材",
"女性形象",
"军人形象",
"战争题材"
] | data/processed_data/PPT-ASR/first_frames/007_26_M_YS_100_PPT.jpg | 1,243.774 | 1,255.2 |
Chinese-LiPS Long-Form (zh long streaming speech)
Reconstructed continuous long-speech streams from BAAI/Chinese-LiPS, for slide-aware / streaming speech-translation development and evaluation. Each source video (one speaker, one scripted lecture with slides) was released as pre-segmented clips; here they are re-joined into the full talk.
Two variants of the same 3 talks (~97 min speech total):
| config | how segments are placed | use |
|---|---|---|
orig_timeline |
at their original session timestamps, real inter-segment silence restored (from the raw release's per-segment startTime/endTime) |
realistic streaming: pauses, READ/WRITE timing, latency |
silence_removed |
back-to-back, no gaps | compact debugging, dense transcript coverage |
| video_id | topic | speaker | segments | orig span | speech |
|---|---|---|---|---|---|
| 130_42_M_TY | 体育 sports | 42 M | 265 | 43.0 min | 37.6 min |
| 102_24_M_KJ | 科技 technology | 24 M | 206 | 32.4 min | 29.7 min |
| 041_28_F_RWLS | 人文历史 humanities | 28 F | 222 | 31.4 min | 29.4 min |
<video_id>.longform.wav— 16 kHz mono 16-bit<video_id>.longform.jsonl— one line per clip:{video_id, clip_id, start, end, zh_transcript, ocr_text, vl2_text, ppt_frame[, orig_start, orig_end]}; inorig_timeline,start/endreproduce the original talk timeline (max drift 0.001 s vs source timestamps).
About the slide modality (why this is a strong slide-aware source)
Chinese-LiPS ships, per segment, a 1080p slide-region video (PPT/*.mp4) and a
face/lip crop (FACE/*.mp4) alongside the audio. The slides are clean, dense,
high-resolution Chinese text/graphics (e.g. a titled map slide "地理位置 / 广西南部")
— substantially higher visual quality than typical web-talk frames. The per-clip
ocr_text / vl2_text fields carry slide OCR and visual labels from the source.
Fetch the PPT/FACE media from the upstream Chinese-LiPS release and align by
clip_id.
Toward a zh->En benchmark
The source provides Chinese transcripts but no English translation reference. To use this as a zh->En slide-aware ST benchmark, English references must be added (and, being bilingual-verifiable, checked by a zh/en reader). Until then this is a development/diagnostic resource for the translation direction, and a ready-made long-form zh ASR + slide benchmark as-is.
Reproduce
python repo/scripts/build_chinese_lips_longform.py \
--meta-json meta_test.json --processed-dir processed_test \
--video-ids 130_42_M_TY 102_24_M_KJ 041_28_F_RWLS \
--timeline-dir raw_json --out-dir orig_timeline # add --timeline-dir for original timeline
License
Derived from Chinese-LiPS (BAAI), CC BY-NC-SA 4.0; shared under the same license for non-commercial research.
- Downloads last month
- 109