question stringlengths 2 108 | context stringlengths 31 1.24k | answers dict |
|---|---|---|
压缩比取决于哪个信号的采样率和比特深度？ | 编码器的压缩效率通常由比特率定义，因为压缩比取决于输入信号的比特深度和采样率。然而，压缩比经常被公布。他们可以使用光盘（CD）参数作为参考（44.1 kHz，每通道16位或2×16位2个通道），有时也可以使用数字音频磁带（DAT）SP参数（48 kHz，2×16位）。后一种参考的压缩比更高，这说明了有损编码器使用压缩比这一术语的问题。 | {
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25
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"输入"
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CD代表什么？ | 编码器的压缩效率通常由比特率定义，因为压缩比取决于输入信号的比特深度和采样率。然而，压缩比经常被公布。他们可以使用光盘（CD）参数作为参考（44.1 kHz，每通道16位或2×16位2个通道），有时也可以使用数字音频磁带（DAT）SP参数（48 kHz，2×16位）。后一种参考的压缩比更高，这说明了有损编码器使用压缩比这一术语的问题。 | {
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57
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"光盘"
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除了CD参数，还有什么可以用作参数引用？ | 编码器的压缩效率通常由比特率定义，因为压缩比取决于输入信号的比特深度和采样率。然而，压缩比经常被公布。他们可以使用光盘（CD）参数作为参考（44.1 kHz，每通道16位或2×16位2个通道），有时也可以使用数字音频磁带（DAT）SP参数（48 kHz，2×16位）。后一种参考的压缩比更高，这说明了有损编码器使用压缩比这一术语的问题。 | {
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104
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"数字音频磁带（DAT）SP"
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CD参数可以用作什么的参考？ | 编码器的压缩效率通常由比特率定义，因为压缩比取决于输入信号的比特深度和采样率。然而，压缩比经常被公布。他们可以使用光盘（CD）参数作为参考（44.1 kHz，每通道16位或2×16位2个通道），有时也可以使用数字音频磁带（DAT）SP参数（48 kHz，2×16位）。后一种参考的压缩比更高，这说明了有损编码器使用压缩比这一术语的问题。 | {
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19
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"压缩比"
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勃兰登堡用的是哪种录音？ | Karlheinz Brandenburg使用了Suzanne Vega歌曲“Tom's Diner”的CD录音来评估和改进MP3压缩算法。这首歌之所以被选中，是因为它几乎是单音的性质和广谱的内容，使得在回放时更容易听到压缩格式的缺陷。有人把苏珊娜·维加称为“MP3之母”。这个特殊的轨道有一个有趣的特性，那就是两个通道几乎，但不完全相同，导致一种情况，在这种情况下，双耳掩蔽电平降低导致噪声伪影的空间去掩蔽，除非编码器正确地识别这种情况并应用与MPEG-2aac心理声学模型中详细描述的那些类似的校正。一些更重要的音频片段（glockenspiel、triangle、accordion等）取自EBU V3/SQAM参考光盘，已被专业的声... | {
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311
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"光盘"
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勃兰登堡用录音来提炼什么？ | Karlheinz Brandenburg使用了Suzanne Vega歌曲“Tom's Diner”的CD录音来评估和改进MP3压缩算法。这首歌之所以被选中，是因为它几乎是单音的性质和广谱的内容，使得在回放时更容易听到压缩格式的缺陷。有人把苏珊娜·维加称为“MP3之母”。这个特殊的轨道有一个有趣的特性，那就是两个通道几乎，但不完全相同，导致一种情况，在这种情况下，双耳掩蔽电平降低导致噪声伪影的空间去掩蔽，除非编码器正确地识别这种情况并应用与MPEG-2aac心理声学模型中详细描述的那些类似的校正。一些更重要的音频片段（glockenspiel、triangle、accordion等）取自EBU V3/SQAM参考光盘，已被专业的声... | {
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62
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"MP3压缩算法"
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用什么词形容这首歌的性质？ | Karlheinz Brandenburg使用了Suzanne Vega歌曲“Tom's Diner”的CD录音来评估和改进MP3压缩算法。这首歌之所以被选中，是因为它几乎是单音的性质和广谱的内容，使得在回放时更容易听到压缩格式的缺陷。有人把苏珊娜·维加称为“MP3之母”。这个特殊的轨道有一个有趣的特性，那就是两个通道几乎，但不完全相同，导致一种情况，在这种情况下，双耳掩蔽电平降低导致噪声伪影的空间去掩蔽，除非编码器正确地识别这种情况并应用与MPEG-2aac心理声学模型中详细描述的那些类似的校正。一些更重要的音频片段（glockenspiel、triangle、accordion等）取自EBU V3/SQAM参考光盘，已被专业的声... | {
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87
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"单音"
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由于她的歌曲被使用，苏珊娜维加有时被称为什么？ | Karlheinz Brandenburg使用了Suzanne Vega歌曲“Tom's Diner”的CD录音来评估和改进MP3压缩算法。这首歌之所以被选中，是因为它几乎是单音的性质和广谱的内容，使得在回放时更容易听到压缩格式的缺陷。有人把苏珊娜·维加称为“MP3之母”。这个特殊的轨道有一个有趣的特性，那就是两个通道几乎，但不完全相同，导致一种情况，在这种情况下，双耳掩蔽电平降低导致噪声伪影的空间去掩蔽，除非编码器正确地识别这种情况并应用与MPEG-2aac心理声学模型中详细描述的那些类似的校正。一些更重要的音频片段（glockenspiel、triangle、accordion等）取自EBU V3/SQAM参考光盘，已被专业的声... | {
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130
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"MP3之母"
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谁开发了参考模拟软件？ | ISO MPEG音频委员会的成员（1991-1996年）开发了一个参考模拟软件实现，该软件用C语言编写，后来被称为ISO 11172-5，以便生成符合位的MPEG音频文件（第1层、第2层、第3层）。它于1994年3月被批准为ISO/IEC技术报告的委员会草案，并于1994年4月作为CD 11172-5号文件印刷。它于1994年11月被批准为技术报告草案（DTR/DIS），1996年定稿，1998年作为国际标准ISO/IEC TR 11172-5:1998出版。C语言的参考软件后来作为一个免费的ISO标准出版。它在许多操作系统上进行非实时工作，能够演示压缩音频的首次实时硬件解码（基于DSP）。MPEG音频编码器的一些其他实时实现可用于... | {
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"ISO MPEG音频委员会"
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参考软件是什么时候批准的？ | ISO MPEG音频委员会的成员（1991-1996年）开发了一个参考模拟软件实现，该软件用C语言编写，后来被称为ISO 11172-5，以便生成符合位的MPEG音频文件（第1层、第2层、第3层）。它于1994年3月被批准为ISO/IEC技术报告的委员会草案，并于1994年4月作为CD 11172-5号文件印刷。它于1994年11月被批准为技术报告草案（DTR/DIS），1996年定稿，1998年作为国际标准ISO/IEC TR 11172-5:1998出版。C语言的参考软件后来作为一个免费的ISO标准出版。它在许多操作系统上进行非实时工作，能够演示压缩音频的首次实时硬件解码（基于DSP）。MPEG音频编码器的一些其他实时实现可用于... | {
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"1994年3月"
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参考软件何时成为国际标准？ | ISO MPEG音频委员会的成员（1991-1996年）开发了一个参考模拟软件实现，该软件用C语言编写，后来被称为ISO 11172-5，以便生成符合位的MPEG音频文件（第1层、第2层、第3层）。它于1994年3月被批准为ISO/IEC技术报告的委员会草案，并于1994年4月作为CD 11172-5号文件印刷。它于1994年11月被批准为技术报告草案（DTR/DIS），1996年定稿，1998年作为国际标准ISO/IEC TR 11172-5:1998出版。C语言的参考软件后来作为一个免费的ISO标准出版。它在许多操作系统上进行非实时工作，能够演示压缩音频的首次实时硬件解码（基于DSP）。MPEG音频编码器的一些其他实时实现可用于... | {
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"1998"
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参考软件可以演示什么？ | ISO MPEG音频委员会的成员（1991-1996年）开发了一个参考模拟软件实现，该软件用C语言编写，后来被称为ISO 11172-5，以便生成符合位的MPEG音频文件（第1层、第2层、第3层）。它于1994年3月被批准为ISO/IEC技术报告的委员会草案，并于1994年4月作为CD 11172-5号文件印刷。它于1994年11月被批准为技术报告草案（DTR/DIS），1996年定稿，1998年作为国际标准ISO/IEC TR 11172-5:1998出版。C语言的参考软件后来作为一个免费的ISO标准出版。它在许多操作系统上进行非实时工作，能够演示压缩音频的首次实时硬件解码（基于DSP）。MPEG音频编码器的一些其他实时实现可用于... | {
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285
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"实时硬件解码"
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第一个软件MP3编码器是什么时候发布的？ | 1994年7月7日，弗劳恩霍夫协会发布了第一个名为l3enc的MP3软件编码器，文件扩展名.MP3由弗劳恩霍夫团队于1995年7月14日选定（之前，文件名为.bit）。随着第一款实时软件MP3播放器WinPlay3（1995年9月9日发布）的问世，许多人能够在自己的电脑上对MP3文件进行编码和回放。由于当时的硬盘相对较小（~500–1000 MB），有损压缩对于在电脑上存储非乐器音乐（请参阅跟踪器和MIDI）至关重要。 | {
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"1994年7月7日"
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第一个实时软件MP3播放器叫什么名字？ | 1994年7月7日，弗劳恩霍夫协会发布了第一个名为l3enc的MP3软件编码器，文件扩展名.MP3由弗劳恩霍夫团队于1995年7月14日选定（之前，文件名为.bit）。随着第一款实时软件MP3播放器WinPlay3（1995年9月9日发布）的问世，许多人能够在自己的电脑上对MP3文件进行编码和回放。由于当时的硬盘相对较小（~500–1000 MB），有损压缩对于在电脑上存储非乐器音乐（请参阅跟踪器和MIDI）至关重要。 | {
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"WinPlay3（"
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获得I3enc的黑客是哪个国籍的？ | 正如声音学者乔纳森·斯特恩（Jonathan Sterne）指出的，“一名澳大利亚黑客使用被盗的信用卡收购了l3enc。黑客随后对软件进行了反向工程，编写了一个新的用户界面，并免费重新发布，命名为“谢谢你，弗劳恩霍夫”。 | {
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"澳大利亚黑"
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黑客重新编写了程序的哪个元素？ | 正如声音学者乔纳森·斯特恩（Jonathan Sterne）指出的，“一名澳大利亚黑客使用被盗的信用卡收购了l3enc。黑客随后对软件进行了反向工程，编写了一个新的用户界面，并免费重新发布，命名为“谢谢你，弗劳恩霍夫”。 | {
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"用户界面"
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MP3在哪里开始传播？ | 90年代后半期，MP3文件开始在互联网上传播。随着1997年发布的Nullsoft音频播放器Winamp的出现，mp3的流行度开始迅速上升。1998年，由总部位于韩国首尔的SaeHan信息系统公司开发的第一款便携式固态数字音频播放器MPMan问世，尽管RIAA做出了法律上的压制努力，Rio PMP300还是在1998年售出。 | {
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"互联网"
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第一台便携式音频播放器是在哪个国家开发的？ | 90年代后半期，MP3文件开始在互联网上传播。随着1997年发布的Nullsoft音频播放器Winamp的出现，mp3的流行度开始迅速上升。1998年，由总部位于韩国首尔的SaeHan信息系统公司开发的第一款便携式固态数字音频播放器MPMan问世，尽管RIAA做出了法律上的压制努力，Rio PMP300还是在1998年售出。 | {
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81
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"韩国"
]
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网站免费提供了多少MP3？ | 1997年11月，mp3.com网站免费提供了数千台独立艺术家创作的mp3。MP3文件的小尺寸使得人们能够广泛地点对点地分享从cd中翻录的音乐，而这在以前几乎是不可能的。第一个大型对等文件共享网络Napster于1999年推出。 | {
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"千"
]
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什么样的文件共享由于MP3的文件大小而变得流行？ | 1997年11月，mp3.com网站免费提供了数千台独立艺术家创作的mp3。MP3文件的小尺寸使得人们能够广泛地点对点地分享从cd中翻录的音乐，而这在以前几乎是不可能的。第一个大型对等文件共享网络Napster于1999年推出。 | {
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56
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"点对点"
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共享MP3会导致什么样的侵权？ | MP3制作和共享的便利性导致了广泛的版权侵权。各大唱片公司辩称，这种免费分享音乐的做法降低了销量，并称之为“音乐盗版”。他们的反应是对Napster（最终被关闭并出售）和参与文件共享的个人用户提起诉讼。 | {
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18
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"版权"
]
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唱片公司把什么名字与MP3文件共享联系在一起？ | MP3制作和共享的便利性导致了广泛的版权侵权。各大唱片公司辩称，这种免费分享音乐的做法降低了销量，并称之为“音乐盗版”。他们的反应是对Napster（最终被关闭并出售）和参与文件共享的个人用户提起诉讼。 | {
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54
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"音乐盗版"
]
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什么样的MP3文件共享还在继续？ | 未经授权的MP3文件共享继续在下一代对等网络上进行。一些授权服务，如Beatport、Bleep、Juno Records、eMusic、Zune Marketplace、Walmart.com、Rhapsody、唱片业批准的Napster重新化身，以及Amazon.com以MP3格式销售不受限制的音乐。 | {
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"未经授权"
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Beatport、Bleep和Juno唱片是哪种服务的例子？ | 未经授权的MP3文件共享继续在下一代对等网络上进行。一些授权服务，如Beatport、Bleep、Juno Records、eMusic、Zune Marketplace、Walmart.com、Rhapsody、唱片业批准的Napster重新化身，以及Amazon.com以MP3格式销售不受限制的音乐。 | {
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],
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"经授权的"
]
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这些公司出售什么样的音乐？ | 未经授权的MP3文件共享继续在下一代对等网络上进行。一些授权服务，如Beatport、Bleep、Juno Records、eMusic、Zune Marketplace、Walmart.com、Rhapsody、唱片业批准的Napster重新化身，以及Amazon.com以MP3格式销售不受限制的音乐。 | {
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145
],
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"不受限制"
]
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合法销售音乐的公司使用哪种格式？ | 未经授权的MP3文件共享继续在下一代对等网络上进行。一些授权服务，如Beatport、Bleep、Juno Records、eMusic、Zune Marketplace、Walmart.com、Rhapsody、唱片业批准的Napster重新化身，以及Amazon.com以MP3格式销售不受限制的音乐。 | {
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],
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"MP3"
]
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头和数据块一起构成什么？ | MP3文件由MP3帧组成，MP3帧由头部和数据块组成。这种帧序列称为基本流。由于字节库的存在，帧不是独立的项，通常不能在任意帧边界上提取。MP3数据块包含（压缩）音频信息的频率和幅度。该图显示MP3头由一个同步字组成，用于标识有效帧的开头。接着是一个表示这是MPEG标准的位和两个表示使用第3层的位；因此是MPEG-1音频第3层或MP3。之后，根据MP3文件的不同，值也会有所不同。ISO/IEC 11172-3定义了头部各部分的值范围以及头部的规格。现在大多数MP3文件都包含ID3元数据，如图中所示，ID3元数据位于MP3帧之前或之后。 | {
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6
],
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"MP3帧"
]
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什么是MP3帧序列？ | MP3文件由MP3帧组成，MP3帧由头部和数据块组成。这种帧序列称为基本流。由于字节库的存在，帧不是独立的项，通常不能在任意帧边界上提取。MP3数据块包含（压缩）音频信息的频率和幅度。该图显示MP3头由一个同步字组成，用于标识有效帧的开头。接着是一个表示这是MPEG标准的位和两个表示使用第3层的位；因此是MPEG-1音频第3层或MP3。之后，根据MP3文件的不同，值也会有所不同。ISO/IEC 11172-3定义了头部各部分的值范围以及头部的规格。现在大多数MP3文件都包含ID3元数据，如图中所示，ID3元数据位于MP3帧之前或之后。 | {
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34
],
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"基本流"
]
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哪个标准不包括MP3编码器的规范？ | MPEG-1标准不包括MP3编码器的精确规范，但在原始标准的非规范部分中提供了示例心理声学模型、速率循环等。目前，这些建议的实现已经相当过时了。标准的实现者应该设计自己的算法，适合从音频输入中删除部分信息。因此，有许多不同的MP3编码器可用，每个产生不同质量的文件。比较是广泛可用的，所以很容易为编码器的潜在用户研究最佳选择。一个精通于高比特率编码的编码器（例如LAME）不一定擅长低比特率。 | {
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"MPEG-1标准"
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一个精通高比特率编码的编码器在什么方面可能更差？ | MPEG-1标准不包括MP3编码器的精确规范，但在原始标准的非规范部分中提供了示例心理声学模型、速率循环等。目前，这些建议的实现已经相当过时了。标准的实现者应该设计自己的算法，适合从音频输入中删除部分信息。因此，有许多不同的MP3编码器可用，每个产生不同质量的文件。比较是广泛可用的，所以很容易为编码器的潜在用户研究最佳选择。一个精通于高比特率编码的编码器（例如LAME）不一定擅长低比特率。 | {
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191
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"低比特率"
]
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在编码过程中采集了多少个域样本？ | 在编码过程中，提取576个时域样本并转换为576个频域样本。[需要澄清]如果存在瞬态，则提取192个样本，而不是576个。这样做是为了限制伴随瞬态的量化噪声的时间扩展。（见心理声学） | {
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],
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"576"
]
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域样本被转换成什么？ | 在编码过程中，提取576个时域样本并转换为576个频域样本。[需要澄清]如果存在瞬态，则提取192个样本，而不是576个。这样做是为了限制伴随瞬态的量化噪声的时间扩展。（见心理声学） | {
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25
],
"text": [
"频域样本"
]
} |
什么伴随着短暂？ | 在编码过程中，提取576个时域样本并转换为576个频域样本。[需要澄清]如果存在瞬态，则提取192个样本，而不是576个。这样做是为了限制伴随瞬态的量化噪声的时间扩展。（见心理声学） | {
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74
],
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"量化噪声"
]
} |
过滤器组有什么结构？ | 由于滤波器组的树形结构，预回波问题变得更糟，因为两个滤波器组的组合脉冲响应在时间/频率分辨率上不能提供最优解。此外，两个滤波器组的输出组合会产生混叠问题，必须由“混叠补偿”阶段部分处理；然而，这会产生多余的能量，以便在频域中编码，从而降低编码效率。[需要引用] | {
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7
],
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"树"
]
} |
滤波器组不能为哪种分辨率提供最优解？ | 由于滤波器组的树形结构，预回波问题变得更糟，因为两个滤波器组的组合脉冲响应在时间/频率分辨率上不能提供最优解。此外，两个滤波器组的输出组合会产生混叠问题，必须由“混叠补偿”阶段部分处理；然而，这会产生多余的能量，以便在频域中编码，从而降低编码效率。[需要引用] | {
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38
],
"text": [
"时间/频率"
]
} |
合并两个滤波器组的输出会产生什么样的问题？ | 由于滤波器组的树形结构，预回波问题变得更糟，因为两个滤波器组的组合脉冲响应在时间/频率分辨率上不能提供最优解。此外，两个滤波器组的输出组合会产生混叠问题，必须由“混叠补偿”阶段部分处理；然而，这会产生多余的能量，以便在频域中编码，从而降低编码效率。[需要引用] | {
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72
],
"text": [
"混叠"
]
} |
需要在频域对多余的能量进行编码会降低什么样的效率？ | 由于滤波器组的树形结构，预回波问题变得更糟，因为两个滤波器组的组合脉冲响应在时间/频率分辨率上不能提供最优解。此外，两个滤波器组的输出组合会产生混叠问题，必须由“混叠补偿”阶段部分处理；然而，这会产生多余的能量，以便在频域中编码，从而降低编码效率。[需要引用] | {
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112
],
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"编码"
]
} |
标准中仔细定义了什么？ | 另一方面，解码是在标准中仔细定义的。大多数解码器是“比特流兼容的”，这意味着它们从给定的MP3文件中产生的解压缩输出在指定的舍入公差范围内将与ISO/IEC高标准文件（ISO/IEC 11172-3）中数学规定的输出相同。因此，解码器的比较通常基于它们的计算效率（即它们在解码过程中使用的内存或CPU时间）。 | {
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5
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"解码"
]
} |
大多数解码器是什么？ | 另一方面，解码是在标准中仔细定义的。大多数解码器是“比特流兼容的”，这意味着它们从给定的MP3文件中产生的解压缩输出在指定的舍入公差范围内将与ISO/IEC高标准文件（ISO/IEC 11172-3）中数学规定的输出相同。因此，解码器的比较通常基于它们的计算效率（即它们在解码过程中使用的内存或CPU时间）。 | {
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26
],
"text": [
"比特流兼容"
]
} |
解码器通常通过检查哪个因素来进行比较？ | 另一方面，解码是在标准中仔细定义的。大多数解码器是“比特流兼容的”，这意味着它们从给定的MP3文件中产生的解压缩输出在指定的舍入公差范围内将与ISO/IEC高标准文件（ISO/IEC 11172-3）中数学规定的输出相同。因此，解码器的比较通常基于它们的计算效率（即它们在解码过程中使用的内存或CPU时间）。 | {
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127
],
"text": [
"计算效率"
]
} |
解码器的效率是通过查看它们在解码过程中使用了多少内存和其他什么过程来检验的？ | 另一方面，解码是在标准中仔细定义的。大多数解码器是“比特流兼容的”，这意味着它们从给定的MP3文件中产生的解压缩输出在指定的舍入公差范围内将与ISO/IEC高标准文件（ISO/IEC 11172-3）中数学规定的输出相同。因此，解码器的比较通常基于它们的计算效率（即它们在解码过程中使用的内存或CPU时间）。 | {
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147
],
"text": [
"CPU时间"
]
} |
什么没有官方规定？ | 未定义编码器/解码器的总体延迟，这意味着没有针对无间隙回放的正式规定。然而，一些编码器，如LAME，可以附加额外的元数据，使玩家能够处理它，以提供无缝播放。 | {
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24
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"text": [
"无间隙回放"
]
} |
创建MP3文件时，一个典型的折衷方案是在使用的空间量和其他什么因素之间折衷？ | 在执行有损音频编码（例如创建MP3文件）时，在使用的空间量和结果的音质之间存在权衡。通常，允许创建者设置比特率，该比特率指定文件每秒可以使用多少千位音频。比特率越高，压缩的文件就越大，而且通常，它听起来越接近原始文件。 | {
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30
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"结果的音质"
]
} |
有损音频编码的一个例子是什么？ | 在执行有损音频编码（例如创建MP3文件）时，在使用的空间量和结果的音质之间存在权衡。通常，允许创建者设置比特率，该比特率指定文件每秒可以使用多少千位音频。比特率越高，压缩的文件就越大，而且通常，它听起来越接近原始文件。 | {
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12
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"text": [
"创建MP3文件"
]
} |
文件的比特率实际上是什么意思？ | 在执行有损音频编码（例如创建MP3文件）时，在使用的空间量和结果的音质之间存在权衡。通常，允许创建者设置比特率，该比特率指定文件每秒可以使用多少千位音频。比特率越高，压缩的文件就越大，而且通常，它听起来越接近原始文件。 | {
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62
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"text": [
"文件每秒可以使用多少千位音频"
]
} |
如果比特率太低，在复制过程中可能会听到什么？ | 在比特率太低的情况下，可以在再现中听到压缩伪影（即原始记录中不存在的声音）。一些音频由于其随机性和尖锐的攻击而难以压缩。当这类音频被压缩时，通常会听到诸如铃声或预回声之类的伪影。以相对较低的比特率压缩的掌声样本提供了压缩伪影的良好示例。 | {
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19
],
"text": [
"压缩伪影"
]
} |
原始录音中没有的声音被称为什么？ | 在比特率太低的情况下，可以在再现中听到压缩伪影（即原始记录中不存在的声音）。一些音频由于其随机性和尖锐的攻击而难以压缩。当这类音频被压缩时，通常会听到诸如铃声或预回声之类的伪影。以相对较低的比特率压缩的掌声样本提供了压缩伪影的良好示例。 | {
"answer_start": [
19
],
"text": [
"压缩伪影"
]
} |
随机性和尖锐的攻击是可能使音频文件更难处理的两个原因？ | 在比特率太低的情况下，可以在再现中听到压缩伪影（即原始记录中不存在的声音）。一些音频由于其随机性和尖锐的攻击而难以压缩。当这类音频被压缩时，通常会听到诸如铃声或预回声之类的伪影。以相对较低的比特率压缩的掌声样本提供了压缩伪影的良好示例。 | {
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19
],
"text": [
"压缩"
]
} |
除了预回声，还有什么例子可以说明音频压缩时会发生什么？ | 在比特率太低的情况下，可以在再现中听到压缩伪影（即原始记录中不存在的声音）。一些音频由于其随机性和尖锐的攻击而难以压缩。当这类音频被压缩时，通常会听到诸如铃声或预回声之类的伪影。以相对较低的比特率压缩的掌声样本提供了压缩伪影的良好示例。 | {
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77
],
"text": [
"铃声"
]
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什么样的样本可以显示压缩伪影的好例子？ | 在比特率太低的情况下，可以在再现中听到压缩伪影（即原始记录中不存在的声音）。一些音频由于其随机性和尖锐的攻击而难以压缩。当这类音频被压缩时，通常会听到诸如铃声或预回声之类的伪影。以相对较低的比特率压缩的掌声样本提供了压缩伪影的良好示例。 | {
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],
"text": [
"掌声"
]
} |
除了比特率和信号的难易程度，还有什么会影响MP3文件的质量？ | 除了音频编码片段的比特率外，MP3文件的质量还取决于编码器本身的质量，以及编码信号的难度。由于MP3标准允许编码算法有相当大的自由度，不同的编码器可能具有相当不同的质量，甚至具有相同的比特率。举个例子，在一个公开的听力测试中，两个不同的MP3编码器的速度大约为128kbit/s，其中一个在1-5的音阶上得了3.66分，而另一个只有2.22分。 | {
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"编码器本身的质量"
]
} |
MP3标准允许编码器在编码的哪个方面有很大的自由度？ | 除了音频编码片段的比特率外，MP3文件的质量还取决于编码器本身的质量，以及编码信号的难度。由于MP3标准允许编码算法有相当大的自由度，不同的编码器可能具有相当不同的质量，甚至具有相同的比特率。举个例子，在一个公开的听力测试中，两个不同的MP3编码器的速度大约为128kbit/s，其中一个在1-5的音阶上得了3.66分，而另一个只有2.22分。 | {
"answer_start": [
54
],
"text": [
"编码算法"
]
} |
作为自由的结果，即使文件的哪个方面相同，不同的编码器也可能导致不同的质量？ | 除了音频编码片段的比特率外，MP3文件的质量还取决于编码器本身的质量，以及编码信号的难度。由于MP3标准允许编码算法有相当大的自由度，不同的编码器可能具有相当不同的质量，甚至具有相同的比特率。举个例子，在一个公开的听力测试中，两个不同的MP3编码器的速度大约为128kbit/s，其中一个在1-5的音阶上得了3.66分，而另一个只有2.22分。 | {
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9
],
"text": [
"比特率"
]
} |
所示示例的低范围质量分数值是多少？ | 除了音频编码片段的比特率外，MP3文件的质量还取决于编码器本身的质量，以及编码信号的难度。由于MP3标准允许编码算法有相当大的自由度，不同的编码器可能具有相当不同的质量，甚至具有相同的比特率。举个例子，在一个公开的听力测试中，两个不同的MP3编码器的速度大约为128kbit/s，其中一个在1-5的音阶上得了3.66分，而另一个只有2.22分。 | {
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166
],
"text": [
"2.22"
]
} |
为了比较质量，声音文件的评估范围从1到什么？ | 除了音频编码片段的比特率外，MP3文件的质量还取决于编码器本身的质量，以及编码信号的难度。由于MP3标准允许编码算法有相当大的自由度，不同的编码器可能具有相当不同的质量，甚至具有相同的比特率。举个例子，在一个公开的听力测试中，两个不同的MP3编码器的速度大约为128kbit/s，其中一个在1-5的音阶上得了3.66分，而另一个只有2.22分。 | {
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147
],
"text": [
"5"
]
} |
最简单的MP3文件使用多少比特率？ | 最简单的MP3文件类型对整个文件使用一个比特率：这称为恒定比特率（CBR）编码。使用恒定的比特率使编码更简单、更快。但是，也可以在文件中创建比特率变化的文件。这些文件称为可变比特率（VBR）文件。这背后的想法是，在任何一段音频中，某些部分都会更容易压缩，例如静音或只包含少数乐器的音乐，而其他部分则更难压缩。因此，对于较不复杂的部分使用较低的比特率，而对于较复杂的部分使用较高的比特率，可以提高文件的总体质量。对于一些编码器，可以指定给定的质量，并且编码器将相应地改变比特率。知道对耳朵透明的特定“质量设置”的用户可以在对其所有音乐进行编码时使用该值，一般来说，不需要担心对每首音乐执行个人听力测试来确定正确的比特率。 | {
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18
],
"text": [
"一"
]
} |
CBR代表什么？ | 最简单的MP3文件类型对整个文件使用一个比特率：这称为恒定比特率（CBR）编码。使用恒定的比特率使编码更简单、更快。但是，也可以在文件中创建比特率变化的文件。这些文件称为可变比特率（VBR）文件。这背后的想法是，在任何一段音频中，某些部分都会更容易压缩，例如静音或只包含少数乐器的音乐，而其他部分则更难压缩。因此，对于较不复杂的部分使用较低的比特率，而对于较复杂的部分使用较高的比特率，可以提高文件的总体质量。对于一些编码器，可以指定给定的质量，并且编码器将相应地改变比特率。知道对耳朵透明的特定“质量设置”的用户可以在对其所有音乐进行编码时使用该值，一般来说，不需要担心对每首音乐执行个人听力测试来确定正确的比特率。 | {
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27
],
"text": [
"恒定比特率"
]
} |
VBR代表什么？ | 最简单的MP3文件类型对整个文件使用一个比特率：这称为恒定比特率（CBR）编码。使用恒定的比特率使编码更简单、更快。但是，也可以在文件中创建比特率变化的文件。这些文件称为可变比特率（VBR）文件。这背后的想法是，在任何一段音频中，某些部分都会更容易压缩，例如静音或只包含少数乐器的音乐，而其他部分则更难压缩。因此，对于较不复杂的部分使用较低的比特率，而对于较复杂的部分使用较高的比特率，可以提高文件的总体质量。对于一些编码器，可以指定给定的质量，并且编码器将相应地改变比特率。知道对耳朵透明的特定“质量设置”的用户可以在对其所有音乐进行编码时使用该值，一般来说，不需要担心对每首音乐执行个人听力测试来确定正确的比特率。 | {
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85
],
"text": [
"可变比特率"
]
} |
一个听力环境也可以用哪个词来表示？ | 感知质量可以受到听力环境（环境噪声）、听者注意力和听者培训的影响，在大多数情况下，还可以受到听者音频设备（如声卡、扬声器和耳机）的影响。 | {
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13
],
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"环境噪声"
]
} |
除了扬声器和耳机，还有什么设备影响听者的感知质量？ | 感知质量可以受到听力环境（环境噪声）、听者注意力和听者培训的影响，在大多数情况下，还可以受到听者音频设备（如声卡、扬声器和耳机）的影响。 | {
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54
],
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"声卡"
]
} |
听力环境、听者注意力、听者训练和听者音频设备都会影响到什么样的质量？ | 感知质量可以受到听力环境（环境噪声）、听者注意力和听者培训的影响，在大多数情况下，还可以受到听者音频设备（如声卡、扬声器和耳机）的影响。 | {
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0
],
"text": [
"感知质量"
]
} |
谁给学生一个测试来确定他们的偏好？ | 斯坦福大学（Stanford University）音乐教授乔纳森•伯格（Jonathan Berger）对新生进行的一项测试显示，学生对MP3质量音乐的偏好逐年上升。伯杰说，学生们似乎更喜欢MP3给音乐带来的“嘶嘶”声。 | {
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26
],
"text": [
"音乐教授乔纳森•伯格"
]
} |
在哪里进行了一项测试，以收集学生对MP3质量偏好的数据？ | 斯坦福大学（Stanford University）音乐教授乔纳森•伯格（Jonathan Berger）对新生进行的一项测试显示，学生对MP3质量音乐的偏好逐年上升。伯杰说，学生们似乎更喜欢MP3给音乐带来的“嘶嘶”声。 | {
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0
],
"text": [
"斯坦福大学"
]
} |
这项研究的目的是分离出什么？ | 深入研究MP3音频质量，声音艺术家和作曲家瑞安·马奎尔的项目“MP3中的幽灵”隔离了MP3压缩过程中丢失的声音。2015年，他发布了歌曲“moDernisT”（一个“Tom's Diner”的词组），完全由歌曲“Tom's Diner”MP3压缩过程中删除的声音组成，该歌曲最初用于制定MP3标准。在2014年的国际计算机音乐会议记录中公布了一份详细的技术说明，该技术用于分离MP3压缩过程中删除的声音，以及该项目的概念动机。 | {
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42
],
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"MP3压缩过程中丢失的声音"
]
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研究报告发表在哪里？ | 深入研究MP3音频质量，声音艺术家和作曲家瑞安·马奎尔的项目“MP3中的幽灵”隔离了MP3压缩过程中丢失的声音。2015年，他发布了歌曲“moDernisT”（一个“Tom's Diner”的词组），完全由歌曲“Tom's Diner”MP3压缩过程中删除的声音组成，该歌曲最初用于制定MP3标准。在2014年的国际计算机音乐会议记录中公布了一份详细的技术说明，该技术用于分离MP3压缩过程中删除的声音，以及该项目的概念动机。 | {
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156
],
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"国际计算机音乐会议"
]
} |
这项研究是哪一年发表的？ | 深入研究MP3音频质量，声音艺术家和作曲家瑞安·马奎尔的项目“MP3中的幽灵”隔离了MP3压缩过程中丢失的声音。2015年，他发布了歌曲“moDernisT”（一个“Tom's Diner”的词组），完全由歌曲“Tom's Diner”MP3压缩过程中删除的声音组成，该歌曲最初用于制定MP3标准。在2014年的国际计算机音乐会议记录中公布了一份详细的技术说明，该技术用于分离MP3压缩过程中删除的声音，以及该项目的概念动机。 | {
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150
],
"text": [
"2014"
]
} |
24 kHz的声音再现将代表最大采样率的哪个值？ | MPEG-1音频第三层标准中规定了几种比特率：32、40、48、56、64、80、96、112、128、160、192、224、256和320 kbit/s，可用采样频率为32、44.1和48 kHz。MPEG-2音频层III允许8、16、24、32、40、48、56、64、80、96、112、128、144、160 kbit/s的比特率，采样频率为16、22.05和24 kHz。MPEG-2.5音频层III仅限于8、16、24、32、40、48、56和64 kbit/s的比特率，采样频率为8、11.025和12 kHz。[需要引用]由于奈奎斯特-香农采样定理，频率复制始终严格小于采样频率的一半，不完善的滤波器需要更大的裕度误差（噪... | {
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29
],
"text": [
"48"
]
} |
创建MP3文件的主要来源是什么？ | 几乎总是使用44.1 kHz的采样率，因为这也用于CD音频，CD音频是创建MP3文件的主要来源。因特网上使用的比特率种类更多。通常使用128 kbit/s的速率，压缩比为11:1，在相对较小的空间内提供足够的音频质量。随着互联网带宽可用性和硬盘大小的增加，高达320kbit/s的比特率被广泛采用。 | {
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25
],
"text": [
"CD音频"
]
} |
在哪里可以找到更多种类的比特率？ | 几乎总是使用44.1 kHz的采样率，因为这也用于CD音频，CD音频是创建MP3文件的主要来源。因特网上使用的比特率种类更多。通常使用128 kbit/s的速率，压缩比为11:1，在相对较小的空间内提供足够的音频质量。随着互联网带宽可用性和硬盘大小的增加，高达320kbit/s的比特率被广泛采用。 | {
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111
],
"text": [
"互联网"
]
} |
因特网上常用的比特率是128kbit/s，使用哪个压缩比？ | 几乎总是使用44.1 kHz的采样率，因为这也用于CD音频，CD音频是创建MP3文件的主要来源。因特网上使用的比特率种类更多。通常使用128 kbit/s的速率，压缩比为11:1，在相对较小的空间内提供足够的音频质量。随着互联网带宽可用性和硬盘大小的增加，高达320kbit/s的比特率被广泛采用。 | {
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85
],
"text": [
"11:1"
]
} |
什么存储在比特率为1411.2kbit/s的音频CD上？ | 存储在音频CD上的未压缩音频的比特率为1411.2 kbit／s，（16比特/样本×44100个样本/第二×2个信道/ 1000比特/千比特），因此比特率128, 160和192 kbit／s分别代表大约11:1、9:1和7:1的压缩比。 | {
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9
],
"text": [
"未压缩音频"
]
} |
128的比特率在压缩比方面代表什么？ | 存储在音频CD上的未压缩音频的比特率为1411.2 kbit／s，（16比特/样本×44100个样本/第二×2个信道/ 1000比特/千比特），因此比特率128, 160和192 kbit／s分别代表大约11:1、9:1和7:1的压缩比。 | {
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102
],
"text": [
"11:1"
]
} |
就压缩比而言，160的比特率对应什么？ | 存储在音频CD上的未压缩音频的比特率为1411.2 kbit／s，（16比特/样本×44100个样本/第二×2个信道/ 1000比特/千比特），因此比特率128, 160和192 kbit／s分别代表大约11:1、9:1和7:1的压缩比。 | {
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107
],
"text": [
"9:1"
]
} |
对于压缩比，192kbit/s的比特率有多少？ | 存储在音频CD上的未压缩音频的比特率为1411.2 kbit／s，（16比特/样本×44100个样本/第二×2个信道/ 1000比特/千比特），因此比特率128, 160和192 kbit／s分别代表大约11:1、9:1和7:1的压缩比。 | {
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111
],
"text": [
"7:1"
]
} |
LAME编码器允许的比特率是多少？ | 使用LAME编码器和freeformat选项可以实现高达640kbit/s的非标准比特率，尽管很少有MP3播放器可以播放这些文件。根据ISO标准，解码器只需要能够解码高达320kbit/s的流。 | {
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38
],
"text": [
"非标准"
]
} |
ISO标准规定解码器只需要能够解码具有多高比特率的流？ | 使用LAME编码器和freeformat选项可以实现高达640kbit/s的非标准比特率，尽管很少有MP3播放器可以播放这些文件。根据ISO标准，解码器只需要能够解码高达320kbit/s的流。 | {
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85
],
"text": [
"320"
]
} |
CBR是什么意思？ | 早期的MPEG第三层编码器使用的是现在所称的恒定比特率（CBR）。该软件只能对MP3文件中的所有帧使用统一的比特率。随后，更复杂的MP3编码器能够使用比特存储器来针对平均比特率，基于记录的那部分的声音的复杂性来选择每个帧的编码率。 | {
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22
],
"text": [
"恒定比特率"
]
} |
哪个早期的MPEG层使用CBR？ | 早期的MPEG第三层编码器使用的是现在所称的恒定比特率（CBR）。该软件只能对MP3文件中的所有帧使用统一的比特率。随后，更复杂的MP3编码器能够使用比特存储器来针对平均比特率，基于记录的那部分的声音的复杂性来选择每个帧的编码率。 | {
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7
],
"text": [
"第三层"
]
} |
编码器根据什么来计算每帧的编码速率？ | 早期的MPEG第三层编码器使用的是现在所称的恒定比特率（CBR）。该软件只能对MP3文件中的所有帧使用统一的比特率。随后，更复杂的MP3编码器能够使用比特存储器来针对平均比特率，基于记录的那部分的声音的复杂性来选择每个帧的编码率。 | {
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98
],
"text": [
"声音的复杂性"
]
} |
一个复杂的MP3编码器能产生什么样的音频？ | 一个更复杂的MP3编码器可以产生可变比特率音频。MPEG音频可以在每帧的基础上使用比特率交换，但只有第三层解码器必须支持它。当目标是达到固定的质量水平时，使用VBR。与恒定比特率相比，VBR编码的最终文件大小不太可预测。平均比特率（Average bitrate）是VBR实现的一种折衷方案：允许比特率变化以获得更一致的质量，但要控制为接近用户选择的平均值，以获得可预测的文件大小。尽管MP3解码器必须支持VBR以符合标准，但历史上一些解码器在VBR解码方面存在缺陷，特别是在VBR编码器普及之前。 | {
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16
],
"text": [
"可变比特率音频"
]
} |
哪种解码器必须支持每帧的比特率切换？ | 一个更复杂的MP3编码器可以产生可变比特率音频。MPEG音频可以在每帧的基础上使用比特率交换，但只有第三层解码器必须支持它。当目标是达到固定的质量水平时，使用VBR。与恒定比特率相比，VBR编码的最终文件大小不太可预测。平均比特率（Average bitrate）是VBR实现的一种折衷方案：允许比特率变化以获得更一致的质量，但要控制为接近用户选择的平均值，以获得可预测的文件大小。尽管MP3解码器必须支持VBR以符合标准，但历史上一些解码器在VBR解码方面存在缺陷，特别是在VBR编码器普及之前。 | {
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50
],
"text": [
"第三层"
]
} |
当目标是达到一个固定的质量水平时，编码器使用什么？ | 一个更复杂的MP3编码器可以产生可变比特率音频。MPEG音频可以在每帧的基础上使用比特率交换，但只有第三层解码器必须支持它。当目标是达到固定的质量水平时，使用VBR。与恒定比特率相比，VBR编码的最终文件大小不太可预测。平均比特率（Average bitrate）是VBR实现的一种折衷方案：允许比特率变化以获得更一致的质量，但要控制为接近用户选择的平均值，以获得可预测的文件大小。尽管MP3解码器必须支持VBR以符合标准，但历史上一些解码器在VBR解码方面存在缺陷，特别是在VBR编码器普及之前。 | {
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79
],
"text": [
"VBR"
]
} |
使用VBR而不是恒定的比特率编码会使编码的哪一部分变得不可预测？ | 一个更复杂的MP3编码器可以产生可变比特率音频。MPEG音频可以在每帧的基础上使用比特率交换，但只有第三层解码器必须支持它。当目标是达到固定的质量水平时，使用VBR。与恒定比特率相比，VBR编码的最终文件大小不太可预测。平均比特率（Average bitrate）是VBR实现的一种折衷方案：允许比特率变化以获得更一致的质量，但要控制为接近用户选择的平均值，以获得可预测的文件大小。尽管MP3解码器必须支持VBR以符合标准，但历史上一些解码器在VBR解码方面存在缺陷，特别是在VBR编码器普及之前。 | {
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98
],
"text": [
"最终文件大小"
]
} |
当谁选择编码器使用的平均值时，使用平均比特率？ | 一个更复杂的MP3编码器可以产生可变比特率音频。MPEG音频可以在每帧的基础上使用比特率交换，但只有第三层解码器必须支持它。当目标是达到固定的质量水平时，使用VBR。与恒定比特率相比，VBR编码的最终文件大小不太可预测。平均比特率（Average bitrate）是VBR实现的一种折衷方案：允许比特率变化以获得更一致的质量，但要控制为接近用户选择的平均值，以获得可预测的文件大小。尽管MP3解码器必须支持VBR以符合标准，但历史上一些解码器在VBR解码方面存在缺陷，特别是在VBR编码器普及之前。 | {
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170
],
"text": [
"用户"
]
} |
使用比特库需要什么样的音频？ | 第三层音频还可以使用“比特库”，即部分满帧能够保存下一帧的部分音频数据，从而允许有效比特率的临时变化，即使在恒定比特率流中也是如此。比特库的内部处理增加了编码延迟。[需要引用] | {
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0
],
"text": [
"第三层"
]
} |
处理钻头储液罐的可能结果是什么？ | 第三层音频还可以使用“比特库”，即部分满帧能够保存下一帧的部分音频数据，从而允许有效比特率的临时变化，即使在恒定比特率流中也是如此。比特库的内部处理增加了编码延迟。[需要引用] | {
"answer_start": [
77
],
"text": [
"编码延迟"
]
} |
位库的一个很大的好处是，即使在编码什么类型的流时也可以使用它？ | 第三层音频还可以使用“比特库”，即部分满帧能够保存下一帧的部分音频数据，从而允许有效比特率的临时变化，即使在恒定比特率流中也是如此。比特库的内部处理增加了编码延迟。[需要引用] | {
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54
],
"text": [
"恒定比特率"
]
} |
比例因子带21可以缩短为什么？ | 对于大于约16khz的频率，没有比例因子带21（sfb21），迫使编码器在带21中的较低准确表示或带21下的所有带中的较低有效存储之间进行选择，后者导致VBR编码中的比特率浪费。 | {
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24
],
"text": [
"sfb21）"
]
} |
MP3标准没有定义什么？ | 音频文件中的“标记”是文件的一部分，其中包含元数据，如标题、艺术家、唱片集、曲目编号或有关文件内容的其他信息。MP3标准没有为MP3文件定义标记格式，也没有支持元数据和消除标记需求的标准容器格式。 | {
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63
],
"text": [
"MP3文件定义标记格式"
]
} |
需要什么来支持元数据并消除对标记的需要？ | 音频文件中的“标记”是文件的一部分，其中包含元数据，如标题、艺术家、唱片集、曲目编号或有关文件内容的其他信息。MP3标准没有为MP3文件定义标记格式，也没有支持元数据和消除标记需求的标准容器格式。 | {
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91
],
"text": [
"标准容器格式"
]
} |
最近推出的标签格式标准是什么？ | 然而，存在一些事实上的标签格式标准。截至2010年，最普遍的是ID3v1和ID3v2，以及最近推出的APEv2。这些标签通常嵌入在MP3文件的开头或结尾，与实际的MP3帧数据分开。MP3解码器要么从标签中提取信息，要么把它们当作可忽略的非MP3垃圾数据。 | {
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50
],
"text": [
"APEv2。"
]
} |
关于标签的存储位置，有什么重要的注意事项？ | 然而，存在一些事实上的标签格式标准。截至2010年，最普遍的是ID3v1和ID3v2，以及最近推出的APEv2。这些标签通常嵌入在MP3文件的开头或结尾，与实际的MP3帧数据分开。MP3解码器要么从标签中提取信息，要么把它们当作可忽略的非MP3垃圾数据。 | {
"answer_start": [
77
],
"text": [
"与实际的MP3帧数据分开"
]
} |
如果MP3解码器没有从标签中提取信息，它们会对标签做什么？ | 然而，存在一些事实上的标签格式标准。截至2010年，最普遍的是ID3v1和ID3v2，以及最近推出的APEv2。这些标签通常嵌入在MP3文件的开头或结尾，与实际的MP3帧数据分开。MP3解码器要么从标签中提取信息，要么把它们当作可忽略的非MP3垃圾数据。 | {
"answer_start": [
109
],
"text": [
"把它们当作可忽略的非MP3垃圾数据"
]
} |
什么是测量和存储MP3文件的响度也称为？ | ReplayGain是一个标准，用于测量MP3文件的响度并将其存储在其元数据标记中（音频标准化），使符合ReplayGain的播放器能够自动调整每个文件的整体播放音量。mp3增益可用于基于重播测量值可逆地修改文件，以便在没有重播能力的播放器上实现调整后的重播。 | {
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42
],
"text": [
"音频标准化"
]
} |
基本的MP3解码和技术在哪里是无专利的？ | 基本的MP3解码和编码技术在欧盟是无专利的，所有的专利都已经过期了。在美国，该技术将于2017年12月31日基本上无专利（见下文）。大多数MP3专利在2007年至2015年间在美国到期。 | {
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14
],
"text": [
"欧盟"
]
} |
这项技术何时在美国实现无专利？ | 基本的MP3解码和编码技术在欧盟是无专利的，所有的专利都已经过期了。在美国，该技术将于2017年12月31日基本上无专利（见下文）。大多数MP3专利在2007年至2015年间在美国到期。 | {
"answer_start": [
43
],
"text": [
"2017年12月31日"
]
} |
美国大部分MP3专利在哪几年到期？ | 基本的MP3解码和编码技术在欧盟是无专利的，所有的专利都已经过期了。在美国，该技术将于2017年12月31日基本上无专利（见下文）。大多数MP3专利在2007年至2015年间在美国到期。 | {
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75
],
"text": [
"2007年至2015年"
]
} |
许多声称拥有MP3相关专利的组织是什么导致的？ | 过去，许多组织都声称拥有MP3解码或编码相关的专利。这些索赔导致了来自各种来源的一些法律威胁和行动。因此，在允许软件专利的国家，不确定哪些专利必须获得许可才能在不侵犯专利的情况下创造MP3产品，这是采用该技术早期阶段的一个共同特点。 | {
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42
],
"text": [
"法律威胁"
]
} |
法律上的威胁和混乱使我们很难确保MP3产品的专利权？ | 过去，许多组织都声称拥有MP3解码或编码相关的专利。这些索赔导致了来自各种来源的一些法律威胁和行动。因此，在允许软件专利的国家，不确定哪些专利必须获得许可才能在不侵犯专利的情况下创造MP3产品，这是采用该技术早期阶段的一个共同特点。 | {
"answer_start": [
67
],
"text": [
"哪些专利必须获得许可"
]
} |
这些问题在技术的哪个阶段普遍存在？ | 过去，许多组织都声称拥有MP3解码或编码相关的专利。这些索赔导致了来自各种来源的一些法律威胁和行动。因此，在允许软件专利的国家，不确定哪些专利必须获得许可才能在不侵犯专利的情况下创造MP3产品，这是采用该技术早期阶段的一个共同特点。 | {
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104
],
"text": [
"早期阶段"
]
} |
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