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이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 첫 번째 영국전쟁에서는 Earl of Essex가 이끄는 의회군에서 로드 부르크의 보병 연대의 수장을 요청받은 후, '엣지힐 전투'에서 싸웠다. 그는 왕당파가 템스강을 건너 도망을 간 후에 런던에 진입했던 전쟁인 '브랜트포드 전투'(1642년 11월 12일에 발발)에서 왕자 '루퍼트'(1619년-1629년)에 맞서 싸우는 의회의 수비군의 일원이었다. 첫 번째 원두당(圓頭黨: 1642-1649년의 영국 내란 당시 의회파에 속하던 사람)이 사로잡히자, 왕당파들은 릴번에게 반역죄로 잡으려 시도했다. 그러나 의회가 왕당파의 사람을 인질로...	릴번이 맨체스터의 기마병군대에 중령으로 전임을 갔던 날짜는 언제인가?	1644년 5월 16일
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 첫 번째 영국전쟁에서는 Earl of Essex가 이끄는 의회군에서 로드 부르크의 보병 연대의 수장을 요청받은 후, '엣지힐 전투'에서 싸웠다. 그는 왕당파가 템스강을 건너 도망을 간 후에 런던에 진입했던 전쟁인 '브랜트포드 전투'(1642년 11월 12일에 발발)에서 왕자 '루퍼트'(1619년-1629년)에 맞서 싸우는 의회의 수비군의 일원이었다. 첫 번째 원두당(圓頭黨: 1642-1649년의 영국 내란 당시 의회파에 속하던 사람)이 사로잡히자, 왕당파들은 릴번에게 반역죄로 잡으려 시도했다. 그러나 의회가 왕당파의 사람을 인질로...	첫 번째 영국 전쟁에서 릴번이 싸운 전투는?	엣지힐 전투
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 첫 번째 영국전쟁에서는 Earl of Essex가 이끄는 의회군에서 로드 부르크의 보병 연대의 수장을 요청받은 후, '엣지힐 전투'에서 싸웠다. 그는 왕당파가 템스강을 건너 도망을 간 후에 런던에 진입했던 전쟁인 '브랜트포드 전투'(1642년 11월 12일에 발발)에서 왕자 '루퍼트'(1619년-1629년)에 맞서 싸우는 의회의 수비군의 일원이었다. 첫 번째 원두당(圓頭黨: 1642-1649년의 영국 내란 당시 의회파에 속하던 사람)이 사로잡히자, 왕당파들은 릴번에게 반역죄로 잡으려 시도했다. 그러나 의회가 왕당파의 사람을 인질로...	왕당파가 릴번을 잡으려던 죄목은?	반역죄
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 첫 번째 영국전쟁에서는 Earl of Essex가 이끄는 의회군에서 로드 부르크의 보병 연대의 수장을 요청받은 후, '엣지힐 전투'에서 싸웠다. 그는 왕당파가 템스강을 건너 도망을 간 후에 런던에 진입했던 전쟁인 '브랜트포드 전투'(1642년 11월 12일에 발발)에서 왕자 '루퍼트'(1619년-1629년)에 맞서 싸우는 의회의 수비군의 일원이었다. 첫 번째 원두당(圓頭黨: 1642-1649년의 영국 내란 당시 의회파에 속하던 사람)이 사로잡히자, 왕당파들은 릴번에게 반역죄로 잡으려 시도했다. 그러나 의회가 왕당파의 사람을 인질로...	릴번이 옥스포드에서 보낸 기간은?	6개월
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 존 릴번은 후에 'Freeborn rights'(모든 영국인이 태어나면서 지니게 되고 군주제나 정부에 의해 부여받은 것과는 다른 의미를 갖는 권리)를 위한 시위를 시작했다. 그는 또한 법 앞의 평등, 종교상의 관용, 투표권의 인정을 주장하였다. 그의 적들은 그를 '수평파'라고 낙인을 찍었으나, 릴번은 그가 "Leveller so-called"라고 주장하며 답하였다. 그에게 있어, 그것은 경멸적인 라벨일 정도로 그는 그것을 싫어했다. 릴번은 그의 서포터들을 'Agitatiors'라고 지칭했다. '수평파'는 재산권을 평등하게 하고 싶...	존 릴번은 어떤 권리를 위한 시위를 하였나요?	Freeborn rights
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 존 릴번은 후에 'Freeborn rights'(모든 영국인이 태어나면서 지니게 되고 군주제나 정부에 의해 부여받은 것과는 다른 의미를 갖는 권리)를 위한 시위를 시작했다. 그는 또한 법 앞의 평등, 종교상의 관용, 투표권의 인정을 주장하였다. 그의 적들은 그를 '수평파'라고 낙인을 찍었으나, 릴번은 그가 "Leveller so-called"라고 주장하며 답하였다. 그에게 있어, 그것은 경멸적인 라벨일 정도로 그는 그것을 싫어했다. 릴번은 그의 서포터들을 'Agitatiors'라고 지칭했다. '수평파'는 재산권을 평등하게 하고 싶...	존 릴번은 그의 서포터들을 무엇이라고 지칭하였나요?	Agitatiors
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 존 릴번은 후에 'Freeborn rights'(모든 영국인이 태어나면서 지니게 되고 군주제나 정부에 의해 부여받은 것과는 다른 의미를 갖는 권리)를 위한 시위를 시작했다. 그는 또한 법 앞의 평등, 종교상의 관용, 투표권의 인정을 주장하였다. 그의 적들은 그를 '수평파'라고 낙인을 찍었으나, 릴번은 그가 "Leveller so-called"라고 주장하며 답하였다. 그에게 있어, 그것은 경멸적인 라벨일 정도로 그는 그것을 싫어했다. 릴번은 그의 서포터들을 'Agitatiors'라고 지칭했다. '수평파'는 재산권을 평등하게 하고 싶...	존 릴번이 Freeborn rights 시위에서 주장하였던 것들은 무엇인가?	인간의 기본 권리
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 존 릴번은 후에 'Freeborn rights'(모든 영국인이 태어나면서 지니게 되고 군주제나 정부에 의해 부여받은 것과는 다른 의미를 갖는 권리)를 위한 시위를 시작했다. 그는 또한 법 앞의 평등, 종교상의 관용, 투표권의 인정을 주장하였다. 그의 적들은 그를 '수평파'라고 낙인을 찍었으나, 릴번은 그가 "Leveller so-called"라고 주장하며 답하였다. 그에게 있어, 그것은 경멸적인 라벨일 정도로 그는 그것을 싫어했다. 릴번은 그의 서포터들을 'Agitatiors'라고 지칭했다. '수평파'는 재산권을 평등하게 하고 싶...	존 릴번의 반대파들은 그를 어떤 파의 일원이라 단정지었는가?	수평파
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 존 릴번은 후에 'Freeborn rights'(모든 영국인이 태어나면서 지니게 되고 군주제나 정부에 의해 부여받은 것과는 다른 의미를 갖는 권리)를 위한 시위를 시작했다. 그는 또한 법 앞의 평등, 종교상의 관용, 투표권의 인정을 주장하였다. 그의 적들은 그를 '수평파'라고 낙인을 찍었으나, 릴번은 그가 "Leveller so-called"라고 주장하며 답하였다. 그에게 있어, 그것은 경멸적인 라벨일 정도로 그는 그것을 싫어했다. 릴번은 그의 서포터들을 'Agitatiors'라고 지칭했다. '수평파'는 재산권을 평등하게 하고 싶...	릴번이 그의 서포터를 불렀던 이름은?	Agitatiors
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 존 릴번은 후에 'Freeborn rights'(모든 영국인이 태어나면서 지니게 되고 군주제나 정부에 의해 부여받은 것과는 다른 의미를 갖는 권리)를 위한 시위를 시작했다. 그는 또한 법 앞의 평등, 종교상의 관용, 투표권의 인정을 주장하였다. 그의 적들은 그를 '수평파'라고 낙인을 찍었으나, 릴번은 그가 "Leveller so-called"라고 주장하며 답하였다. 그에게 있어, 그것은 경멸적인 라벨일 정도로 그는 그것을 싫어했다. 릴번은 그의 서포터들을 'Agitatiors'라고 지칭했다. '수평파'는 재산권을 평등하게 하고 싶...	존 릴번이 한 시위는 무엇을 위한 것인가?	Freeborn rights
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. ‘Huge Peters’가 1649년 5월 25일 탑 안에서 존 릴번을 만날 당시, 릴번은 그에게 자신은 현 정권에 1년 있기보다는 왕의 밑에 7년 동안 있는 것이 나을 것이라고 했고, 현 정권이 여전히 압제적이라면, 사람들은 ‘찰스 왕자’에 맞서 싸워야 한다고 주장했다. 3달 후 ‘Outcry of the Apprentices to the Soldiers’에서 릴번은 견습생들과 군인들은 코먼웰스의 헌법의 기본권과 의회에서의 사람들의 권리를 정부가 백성들을 반하지 않게 규제하는 식으로 싸워야 한다고 주장했다. 1648년 브로드웨이...	1649년 5월 Huge Peters가 릴번을 만났을 때 그는 지금의 정부에 1년 있는것보다 왕 아래에서 몇 년 있는 것이 낫다라 말했나?	7년
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. ‘Huge Peters’가 1649년 5월 25일 탑 안에서 존 릴번을 만날 당시, 릴번은 그에게 자신은 현 정권에 1년 있기보다는 왕의 밑에 7년 동안 있는 것이 나을 것이라고 했고, 현 정권이 여전히 압제적이라면, 사람들은 ‘찰스 왕자’에 맞서 싸워야 한다고 주장했다. 3달 후 ‘Outcry of the Apprentices to the Soldiers’에서 릴번은 견습생들과 군인들은 코먼웰스의 헌법의 기본권과 의회에서의 사람들의 권리를 정부가 백성들을 반하지 않게 규제하는 식으로 싸워야 한다고 주장했다. 1648년 브로드웨이...	찰스2세 왕위 재즉위에 릴번이 관여됐다는 내용의 재판에서 배심원들이 내린 결과는 무엇이였나?	무죄
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. ‘Huge Peters’가 1649년 5월 25일 탑 안에서 존 릴번을 만날 당시, 릴번은 그에게 자신은 현 정권에 1년 있기보다는 왕의 밑에 7년 동안 있는 것이 나을 것이라고 했고, 현 정권이 여전히 압제적이라면, 사람들은 ‘찰스 왕자’에 맞서 싸워야 한다고 주장했다. 3달 후 ‘Outcry of the Apprentices to the Soldiers’에서 릴번은 견습생들과 군인들은 코먼웰스의 헌법의 기본권과 의회에서의 사람들의 권리를 정부가 백성들을 반하지 않게 규제하는 식으로 싸워야 한다고 주장했다. 1648년 브로드웨이...	릴번이 석방되기까지 걸린 시간은?	2주
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. ‘Huge Peters’가 1649년 5월 25일 탑 안에서 존 릴번을 만날 당시, 릴번은 그에게 자신은 현 정권에 1년 있기보다는 왕의 밑에 7년 동안 있는 것이 나을 것이라고 했고, 현 정권이 여전히 압제적이라면, 사람들은 ‘찰스 왕자’에 맞서 싸워야 한다고 주장했다. 3달 후 ‘Outcry of the Apprentices to the Soldiers’에서 릴번은 견습생들과 군인들은 코먼웰스의 헌법의 기본권과 의회에서의 사람들의 권리를 정부가 백성들을 반하지 않게 규제하는 식으로 싸워야 한다고 주장했다. 1648년 브로드웨이...	Huge Peters 가 존 릴번을 만난 것은 언제인가?	1649년 5월 25일
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 조지 릴번과 Sir Arthur Hesilrige와의 말다툼은 더 심각한 문제였다. 1649년 릴번은 ‘Hesilrige’(1648년 의회 조례에 따라 그에게 주는 돈을 방해하는 것에 고발당했던 이)에게 공격을 선언했다. 조지 릴번(존 릴번의 삼촌)의 Hesilrige와의 말다툼은 'Durham'의 탄광 소유 문제에 대한 말다툼으로 시작한 것이다. (1649년 그는 Hesilrige에 의해 쫓겨났다. 존 릴번은 ‘Hesilrige’와 공동체의 인원들을 부당하고 가치없기에 인간 사회에서 사라져야하고 교수형보다 심한 벌을 받아야 한다...	릴번은 얼마의 벌금을 물어야 하는 형을 선고받았나요?	3000유로
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 조지 릴번과 Sir Arthur Hesilrige와의 말다툼은 더 심각한 문제였다. 1649년 릴번은 ‘Hesilrige’(1648년 의회 조례에 따라 그에게 주는 돈을 방해하는 것에 고발당했던 이)에게 공격을 선언했다. 조지 릴번(존 릴번의 삼촌)의 Hesilrige와의 말다툼은 'Durham'의 탄광 소유 문제에 대한 말다툼으로 시작한 것이다. (1649년 그는 Hesilrige에 의해 쫓겨났다. 존 릴번은 ‘Hesilrige’와 공동체의 인원들을 부당하고 가치없기에 인간 사회에서 사라져야하고 교수형보다 심한 벌을 받아야 한다...	존 릴번은 평생 사라져야 한다는 판결을 언제 선고 받았나요?	1652년 1월 30일
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 조지 릴번과 Sir Arthur Hesilrige와의 말다툼은 더 심각한 문제였다. 1649년 릴번은 ‘Hesilrige’(1648년 의회 조례에 따라 그에게 주는 돈을 방해하는 것에 고발당했던 이)에게 공격을 선언했다. 조지 릴번(존 릴번의 삼촌)의 Hesilrige와의 말다툼은 'Durham'의 탄광 소유 문제에 대한 말다툼으로 시작한 것이다. (1649년 그는 Hesilrige에 의해 쫓겨났다. 존 릴번은 ‘Hesilrige’와 공동체의 인원들을 부당하고 가치없기에 인간 사회에서 사라져야하고 교수형보다 심한 벌을 받아야 한다...	조지 릴번과 Hesilrige와의 싸움의 발단은 어떤 문제때문이였나?	탄광 소유 문제
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 조지 릴번과 Sir Arthur Hesilrige와의 말다툼은 더 심각한 문제였다. 1649년 릴번은 ‘Hesilrige’(1648년 의회 조례에 따라 그에게 주는 돈을 방해하는 것에 고발당했던 이)에게 공격을 선언했다. 조지 릴번(존 릴번의 삼촌)의 Hesilrige와의 말다툼은 'Durham'의 탄광 소유 문제에 대한 말다툼으로 시작한 것이다. (1649년 그는 Hesilrige에 의해 쫓겨났다. 존 릴번은 ‘Hesilrige’와 공동체의 인원들을 부당하고 가치없기에 인간 사회에서 사라져야하고 교수형보다 심한 벌을 받아야 한다...	존 릴번이 Hesilrige와 일원들을 비난한 문제로 의회가 열렸고 이 일로 릴번이 Hesilrige에게 얼마의 피해금을 주어야했나?	2000유로
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 조지 릴번과 Sir Arthur Hesilrige와의 말다툼은 더 심각한 문제였다. 1649년 릴번은 ‘Hesilrige’(1648년 의회 조례에 따라 그에게 주는 돈을 방해하는 것에 고발당했던 이)에게 공격을 선언했다. 조지 릴번(존 릴번의 삼촌)의 Hesilrige와의 말다툼은 'Durham'의 탄광 소유 문제에 대한 말다툼으로 시작한 것이다. (1649년 그는 Hesilrige에 의해 쫓겨났다. 존 릴번은 ‘Hesilrige’와 공동체의 인원들을 부당하고 가치없기에 인간 사회에서 사라져야하고 교수형보다 심한 벌을 받아야 한다...	릴번에게 내려진 벌금의 금액은?	3000유로
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 조지 릴번과 Sir Arthur Hesilrige와의 말다툼은 더 심각한 문제였다. 1649년 릴번은 ‘Hesilrige’(1648년 의회 조례에 따라 그에게 주는 돈을 방해하는 것에 고발당했던 이)에게 공격을 선언했다. 조지 릴번(존 릴번의 삼촌)의 Hesilrige와의 말다툼은 'Durham'의 탄광 소유 문제에 대한 말다툼으로 시작한 것이다. (1649년 그는 Hesilrige에 의해 쫓겨났다. 존 릴번은 ‘Hesilrige’와 공동체의 인원들을 부당하고 가치없기에 인간 사회에서 사라져야하고 교수형보다 심한 벌을 받아야 한다...	1649년 릴번이 공격을 선언했던 사람은?	Hesilrige
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 재판이 진행되는 동안 대중의 동정심은 릴번의 편에 있었다. 그를 대표한 탄원서들은 의회에 제출되었고, 너무 거친 말들로 항의하여 탄원자들은 수감되었다. 대중들은 무리지어 그가 재판을 받는 것을 봤다; 구출의 위협들은 자유롭게 발언할 수 있었다: ‘정직한 릴번이 죽을 것인가?‘ 많은 인파들은 이유를 알 것이다. 정부는 런던에 군사를 보냈지만, 그들의 장교들이 아닌 군인들이 릴번이 무죄선고를 받자 트럼펫을 불고 소리질렀다. 그의 인기는 대단하여 그의 무죄선고에 두 메달이 주조되었다. 정부는, 그러나, 릴번이 아직 떠나는 것을 승인하지...	재판결과 릴번이 무죄선고를 받자 트럼펫을 불고 환호하였던 이들은 누구였나?	군인
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 재판이 진행되는 동안 대중의 동정심은 릴번의 편에 있었다. 그를 대표한 탄원서들은 의회에 제출되었고, 너무 거친 말들로 항의하여 탄원자들은 수감되었다. 대중들은 무리지어 그가 재판을 받는 것을 봤다; 구출의 위협들은 자유롭게 발언할 수 있었다: ‘정직한 릴번이 죽을 것인가?‘ 많은 인파들은 이유를 알 것이다. 정부는 런던에 군사를 보냈지만, 그들의 장교들이 아닌 군인들이 릴번이 무죄선고를 받자 트럼펫을 불고 소리질렀다. 그의 인기는 대단하여 그의 무죄선고에 두 메달이 주조되었다. 정부는, 그러나, 릴번이 아직 떠나는 것을 승인하지...	의회가 릴번에게 Mount Orgueil Castle 로의 이동을 명했던 날짜는 언제인가?	1654년 3월 16일
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 재판이 진행되는 동안 대중의 동정심은 릴번의 편에 있었다. 그를 대표한 탄원서들은 의회에 제출되었고, 너무 거친 말들로 항의하여 탄원자들은 수감되었다. 대중들은 무리지어 그가 재판을 받는 것을 봤다; 구출의 위협들은 자유롭게 발언할 수 있었다: ‘정직한 릴번이 죽을 것인가?‘ 많은 인파들은 이유를 알 것이다. 정부는 런던에 군사를 보냈지만, 그들의 장교들이 아닌 군인들이 릴번이 무죄선고를 받자 트럼펫을 불고 소리질렀다. 그의 인기는 대단하여 그의 무죄선고에 두 메달이 주조되었다. 정부는, 그러나, 릴번이 아직 떠나는 것을 승인하지...	릴번이 런던 타워로 호송된 날은?	8월 28일
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. 재판이 진행되는 동안 대중의 동정심은 릴번의 편에 있었다. 그를 대표한 탄원서들은 의회에 제출되었고, 너무 거친 말들로 항의하여 탄원자들은 수감되었다. 대중들은 무리지어 그가 재판을 받는 것을 봤다; 구출의 위협들은 자유롭게 발언할 수 있었다: ‘정직한 릴번이 죽을 것인가?‘ 많은 인파들은 이유를 알 것이다. 정부는 런던에 군사를 보냈지만, 그들의 장교들이 아닌 군인들이 릴번이 무죄선고를 받자 트럼펫을 불고 소리질렀다. 그의 인기는 대단하여 그의 무죄선고에 두 메달이 주조되었다. 정부는, 그러나, 릴번이 아직 떠나는 것을 승인하지...	릴번이 무죄선고를 받자 트럼펫을 불었던 것은 누구인가?	군인
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. ‘Charles Harding Firth’(Dictionary of National Biography에서 글을 쓰는 이)은 존 릴번의 정치적인 분야에서의 중요성은 설명하기 쉽다고 여겼다. 왕과 의회의 각각의 권리를 주장하는 이들이 만연했던 혁명에서 그는 항상 사람들의 권리를 주 목적으로 삼았다. 그의 거침없는 용기와 그의 연설의 힘은 사람들의 우상이 되게 해주었다. 코크의 ‘institute'를 그의 손에 낀 채로, 그는 어느 법원이라도 이의를 흔쾌히 할 수 있었다. 그는 무슨 일이 있더라도 그 스스로 학대나 남용에 대해 공격할 ...	Charles Harding Firth가 말한 존 릴번은 개인의 만족을 위해 공중을 희생시키는 어떤 성향의 사람이라 하였나?	에고티즘
이 글은 존_릴번에 대한 글 입니다. ‘Charles Harding Firth’(Dictionary of National Biography에서 글을 쓰는 이)은 존 릴번의 정치적인 분야에서의 중요성은 설명하기 쉽다고 여겼다. 왕과 의회의 각각의 권리를 주장하는 이들이 만연했던 혁명에서 그는 항상 사람들의 권리를 주 목적으로 삼았다. 그의 거침없는 용기와 그의 연설의 힘은 사람들의 우상이 되게 해주었다. 코크의 ‘institute'를 그의 손에 낀 채로, 그는 어느 법원이라도 이의를 흔쾌히 할 수 있었다. 그는 무슨 일이 있더라도 그 스스로 학대나 남용에 대해 공격할 ...	Charles Harding Firth은 존 릴번이 공중의 기본적인 무엇을 목적으로 삼고 투쟁했다 하였나?	권리
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 상업주의 연극의 영역에서 창극은 만족할 만한 예술적 진전을 보이지 못해 저속한 복고주의적(復古主義的) 취미에 영합하는 기미마저 있었다. 조선성악연구회의 발족 이후 상업극단에 참여한 창극은 광복 전까지 10여년간 그 성숙기를 맞이하였고 광복과 더불어 조선성악연구회의 후신으로 조선창극단이 발족했으며, 1946년에는 창악인을 총망라한 국극(國劇) <춘향전>을, 이듬해에는 <대심청전>을 공연하였다. 이 해에 또한 국악원 산하의 국극단체들이 우후죽순처럼 족출(簇出)했고, 이들 단체에서 공연한 작품으로는 <선화공주> <논개> <옥중화(獄中花)>...	조선성악연구회의 발족 이후 창극은 어디에 참여하였는가?	상업극단
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 상업주의 연극의 영역에서 창극은 만족할 만한 예술적 진전을 보이지 못해 저속한 복고주의적(復古主義的) 취미에 영합하는 기미마저 있었다. 조선성악연구회의 발족 이후 상업극단에 참여한 창극은 광복 전까지 10여년간 그 성숙기를 맞이하였고 광복과 더불어 조선성악연구회의 후신으로 조선창극단이 발족했으며, 1946년에는 창악인을 총망라한 국극(國劇) <춘향전>을, 이듬해에는 <대심청전>을 공연하였다. 이 해에 또한 국악원 산하의 국극단체들이 우후죽순처럼 족출(簇出)했고, 이들 단체에서 공연한 작품으로는 <선화공주> <논개> <옥중화(獄中花)>...	1946년에 공연된 대표적인 창극은?	춘향전
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 상업주의 연극의 영역에서 창극은 만족할 만한 예술적 진전을 보이지 못해 저속한 복고주의적(復古主義的) 취미에 영합하는 기미마저 있었다. 조선성악연구회의 발족 이후 상업극단에 참여한 창극은 광복 전까지 10여년간 그 성숙기를 맞이하였고 광복과 더불어 조선성악연구회의 후신으로 조선창극단이 발족했으며, 1946년에는 창악인을 총망라한 국극(國劇) <춘향전>을, 이듬해에는 <대심청전>을 공연하였다. 이 해에 또한 국악원 산하의 국극단체들이 우후죽순처럼 족출(簇出)했고, 이들 단체에서 공연한 작품으로는 <선화공주> <논개> <옥중화(獄中花)>...	어떤 사건으로 대부분의 창극이 분산되었는가?	6·25전쟁
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 상업주의 연극의 영역에서 창극은 만족할 만한 예술적 진전을 보이지 못해 저속한 복고주의적(復古主義的) 취미에 영합하는 기미마저 있었다. 조선성악연구회의 발족 이후 상업극단에 참여한 창극은 광복 전까지 10여년간 그 성숙기를 맞이하였고 광복과 더불어 조선성악연구회의 후신으로 조선창극단이 발족했으며, 1946년에는 창악인을 총망라한 국극(國劇) <춘향전>을, 이듬해에는 <대심청전>을 공연하였다. 이 해에 또한 국악원 산하의 국극단체들이 우후죽순처럼 족출(簇出)했고, 이들 단체에서 공연한 작품으로는 <선화공주> <논개> <옥중화(獄中花)>...	만족할 만한 예술적 진전을 보이지 못해 저속한 복고주의적 취미에 영합하는 기미를 보인 연극의 영역은 무엇인가?	창극
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 상업주의 연극의 영역에서 창극은 만족할 만한 예술적 진전을 보이지 못해 저속한 복고주의적(復古主義的) 취미에 영합하는 기미마저 있었다. 조선성악연구회의 발족 이후 상업극단에 참여한 창극은 광복 전까지 10여년간 그 성숙기를 맞이하였고 광복과 더불어 조선성악연구회의 후신으로 조선창극단이 발족했으며, 1946년에는 창악인을 총망라한 국극(國劇) <춘향전>을, 이듬해에는 <대심청전>을 공연하였다. 이 해에 또한 국악원 산하의 국극단체들이 우후죽순처럼 족출(簇出)했고, 이들 단체에서 공연한 작품으로는 <선화공주> <논개> <옥중화(獄中花)>...	1946년 창악인을 총망라한 국극에서 공연한 작품은 무엇인가?	춘향전
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 상업주의 연극의 영역에서 창극은 만족할 만한 예술적 진전을 보이지 못해 저속한 복고주의적(復古主義的) 취미에 영합하는 기미마저 있었다. 조선성악연구회의 발족 이후 상업극단에 참여한 창극은 광복 전까지 10여년간 그 성숙기를 맞이하였고 광복과 더불어 조선성악연구회의 후신으로 조선창극단이 발족했으며, 1946년에는 창악인을 총망라한 국극(國劇) <춘향전>을, 이듬해에는 <대심청전>을 공연하였다. 이 해에 또한 국악원 산하의 국극단체들이 우후죽순처럼 족출(簇出)했고, 이들 단체에서 공연한 작품으로는 <선화공주> <논개> <옥중화(獄中花)>...	광복과 함께 발족한 조선성악연구회의 후신은 무엇인가?	조선창극단
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 상업주의 연극의 영역에서 창극은 만족할 만한 예술적 진전을 보이지 못해 저속한 복고주의적(復古主義的) 취미에 영합하는 기미마저 있었다. 조선성악연구회의 발족 이후 상업극단에 참여한 창극은 광복 전까지 10여년간 그 성숙기를 맞이하였고 광복과 더불어 조선성악연구회의 후신으로 조선창극단이 발족했으며, 1946년에는 창악인을 총망라한 국극(國劇) <춘향전>을, 이듬해에는 <대심청전>을 공연하였다. 이 해에 또한 국악원 산하의 국극단체들이 우후죽순처럼 족출(簇出)했고, 이들 단체에서 공연한 작품으로는 <선화공주> <논개> <옥중화(獄中花)>...	조선성악연구회의 후신으로 발족한 단체는?	조선창극단
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 상업주의 연극의 영역에서 창극은 만족할 만한 예술적 진전을 보이지 못해 저속한 복고주의적(復古主義的) 취미에 영합하는 기미마저 있었다. 조선성악연구회의 발족 이후 상업극단에 참여한 창극은 광복 전까지 10여년간 그 성숙기를 맞이하였고 광복과 더불어 조선성악연구회의 후신으로 조선창극단이 발족했으며, 1946년에는 창악인을 총망라한 국극(國劇) <춘향전>을, 이듬해에는 <대심청전>을 공연하였다. 이 해에 또한 국악원 산하의 국극단체들이 우후죽순처럼 족출(簇出)했고, 이들 단체에서 공연한 작품으로는 <선화공주> <논개> <옥중화(獄中花)>...	1946년 조선창극단에서 공연한 작품 이름은?	춘향전
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 원각사 때에는 김창환·송만갑·이동백 등 수많은 판소리 명창들이 <춘향가>·<심청가>·<최병도타령> 등 여러 창극을 공연하였고, 원각사가 해산된 뒤 1907년 경에는 김창환이 협률사(協律社)를 조직하였으며, 송만갑 또한 서울에서 협률사를 조직하였다. 이 두 협률사는 1910년까지 계속되었고, 1910년대 중반에서 단성사·장안사·연흥사와 같은 극장이 생겨 송만갑·이동백·김창룡 등이 장안사와 연흥사에서 창극을 공연하였고, 광주에서도 협률사가 조직되었다. 1920년대에는 서울과 지방에 여러 창극단이 명멸하다가 1933년에는 조선성악연구회가 ...	원각사가 해산된 후 김창환이 1907년 조직한 조직의 이름은?	협률사
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 원각사 때에는 김창환·송만갑·이동백 등 수많은 판소리 명창들이 <춘향가>·<심청가>·<최병도타령> 등 여러 창극을 공연하였고, 원각사가 해산된 뒤 1907년 경에는 김창환이 협률사(協律社)를 조직하였으며, 송만갑 또한 서울에서 협률사를 조직하였다. 이 두 협률사는 1910년까지 계속되었고, 1910년대 중반에서 단성사·장안사·연흥사와 같은 극장이 생겨 송만갑·이동백·김창룡 등이 장안사와 연흥사에서 창극을 공연하였고, 광주에서도 협률사가 조직되었다. 1920년대에는 서울과 지방에 여러 창극단이 명멸하다가 1933년에는 조선성악연구회가 ...	두 개의 협류라는 몇 년도까지 계속 되었는가?	1910년
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 원각사 때에는 김창환·송만갑·이동백 등 수많은 판소리 명창들이 <춘향가>·<심청가>·<최병도타령> 등 여러 창극을 공연하였고, 원각사가 해산된 뒤 1907년 경에는 김창환이 협률사(協律社)를 조직하였으며, 송만갑 또한 서울에서 협률사를 조직하였다. 이 두 협률사는 1910년까지 계속되었고, 1910년대 중반에서 단성사·장안사·연흥사와 같은 극장이 생겨 송만갑·이동백·김창룡 등이 장안사와 연흥사에서 창극을 공연하였고, 광주에서도 협률사가 조직되었다. 1920년대에는 서울과 지방에 여러 창극단이 명멸하다가 1933년에는 조선성악연구회가 ...	1935년 춘향전이 공연된 극장의 이름은?	동양극장
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 원각사 때에는 김창환·송만갑·이동백 등 수많은 판소리 명창들이 <춘향가>·<심청가>·<최병도타령> 등 여러 창극을 공연하였고, 원각사가 해산된 뒤 1907년 경에는 김창환이 협률사(協律社)를 조직하였으며, 송만갑 또한 서울에서 협률사를 조직하였다. 이 두 협률사는 1910년까지 계속되었고, 1910년대 중반에서 단성사·장안사·연흥사와 같은 극장이 생겨 송만갑·이동백·김창룡 등이 장안사와 연흥사에서 창극을 공연하였고, 광주에서도 협률사가 조직되었다. 1920년대에는 서울과 지방에 여러 창극단이 명멸하다가 1933년에는 조선성악연구회가 ...	원각사의 해산 후 1907년 경에 김창환이 조직한 것은 무엇인가?	협률사
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 원각사 때에는 김창환·송만갑·이동백 등 수많은 판소리 명창들이 <춘향가>·<심청가>·<최병도타령> 등 여러 창극을 공연하였고, 원각사가 해산된 뒤 1907년 경에는 김창환이 협률사(協律社)를 조직하였으며, 송만갑 또한 서울에서 협률사를 조직하였다. 이 두 협률사는 1910년까지 계속되었고, 1910년대 중반에서 단성사·장안사·연흥사와 같은 극장이 생겨 송만갑·이동백·김창룡 등이 장안사와 연흥사에서 창극을 공연하였고, 광주에서도 협률사가 조직되었다. 1920년대에는 서울과 지방에 여러 창극단이 명멸하다가 1933년에는 조선성악연구회가 ...	국립극장이 생긴 것은 언제인가?	1961년
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 원각사 때에는 김창환·송만갑·이동백 등 수많은 판소리 명창들이 <춘향가>·<심청가>·<최병도타령> 등 여러 창극을 공연하였고, 원각사가 해산된 뒤 1907년 경에는 김창환이 협률사(協律社)를 조직하였으며, 송만갑 또한 서울에서 협률사를 조직하였다. 이 두 협률사는 1910년까지 계속되었고, 1910년대 중반에서 단성사·장안사·연흥사와 같은 극장이 생겨 송만갑·이동백·김창룡 등이 장안사와 연흥사에서 창극을 공연하였고, 광주에서도 협률사가 조직되었다. 1920년대에는 서울과 지방에 여러 창극단이 명멸하다가 1933년에는 조선성악연구회가 ...	창극을 구성하는 선율은 무엇인가?	판소리
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 원각사 때에는 김창환·송만갑·이동백 등 수많은 판소리 명창들이 <춘향가>·<심청가>·<최병도타령> 등 여러 창극을 공연하였고, 원각사가 해산된 뒤 1907년 경에는 김창환이 협률사(協律社)를 조직하였으며, 송만갑 또한 서울에서 협률사를 조직하였다. 이 두 협률사는 1910년까지 계속되었고, 1910년대 중반에서 단성사·장안사·연흥사와 같은 극장이 생겨 송만갑·이동백·김창룡 등이 장안사와 연흥사에서 창극을 공연하였고, 광주에서도 협률사가 조직되었다. 1920년대에는 서울과 지방에 여러 창극단이 명멸하다가 1933년에는 조선성악연구회가 ...	조선성악연구회가 해산된 년도는?	1937년
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 원각사 때에는 김창환·송만갑·이동백 등 수많은 판소리 명창들이 <춘향가>·<심청가>·<최병도타령> 등 여러 창극을 공연하였고, 원각사가 해산된 뒤 1907년 경에는 김창환이 협률사(協律社)를 조직하였으며, 송만갑 또한 서울에서 협률사를 조직하였다. 이 두 협률사는 1910년까지 계속되었고, 1910년대 중반에서 단성사·장안사·연흥사와 같은 극장이 생겨 송만갑·이동백·김창룡 등이 장안사와 연흥사에서 창극을 공연하였고, 광주에서도 협률사가 조직되었다. 1920년대에는 서울과 지방에 여러 창극단이 명멸하다가 1933년에는 조선성악연구회가 ...	1907년 경 김창환이 조직한 단체의 이름은?	협률사
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 창극은 유래상 3가지로 구분할 수 있다. 첫째는 판소리를 창극화시킨 것으로 판소리의 ‘더늠’과 사설을 그대로 끌어다가 창극으로 고친 것이며 《춘향전》, 《심청전》, 《흥부전》, 《수궁가》 등이 있다. 이것들은 판소리의 기존 가락인 더늠을 그대로 쓰기 대문에 판소리의 고도한 음악성을 차용할 수 있으나 판소리의 구성을 살리다보니 극으로서 구성이 산만해진 것이 결점이다. 둘째는 더늠이 소멸된 판소리 사설이나 고대소설의 내용을 창극으로 꾸민 것인데 더늠의 구애가 없으므로 연극에 알맞은 구성으로 각색하여 쓴다. 음악은 임시로 작곡 및 편곡하여...	창극은 유래상 몇 가지로 구분될 수 있는가?	3가지
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 창극은 유래상 3가지로 구분할 수 있다. 첫째는 판소리를 창극화시킨 것으로 판소리의 ‘더늠’과 사설을 그대로 끌어다가 창극으로 고친 것이며 《춘향전》, 《심청전》, 《흥부전》, 《수궁가》 등이 있다. 이것들은 판소리의 기존 가락인 더늠을 그대로 쓰기 대문에 판소리의 고도한 음악성을 차용할 수 있으나 판소리의 구성을 살리다보니 극으로서 구성이 산만해진 것이 결점이다. 둘째는 더늠이 소멸된 판소리 사설이나 고대소설의 내용을 창극으로 꾸민 것인데 더늠의 구애가 없으므로 연극에 알맞은 구성으로 각색하여 쓴다. 음악은 임시로 작곡 및 편곡하여...	첫 번째 종류의 창극은 판소리의 무엇을 끌어다가 쓴 것인가?	더늠
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 창극은 유래상 3가지로 구분할 수 있다. 첫째는 판소리를 창극화시킨 것으로 판소리의 ‘더늠’과 사설을 그대로 끌어다가 창극으로 고친 것이며 《춘향전》, 《심청전》, 《흥부전》, 《수궁가》 등이 있다. 이것들은 판소리의 기존 가락인 더늠을 그대로 쓰기 대문에 판소리의 고도한 음악성을 차용할 수 있으나 판소리의 구성을 살리다보니 극으로서 구성이 산만해진 것이 결점이다. 둘째는 더늠이 소멸된 판소리 사설이나 고대소설의 내용을 창극으로 꾸민 것인데 더늠의 구애가 없으므로 연극에 알맞은 구성으로 각색하여 쓴다. 음악은 임시로 작곡 및 편곡하여...	두 번째 종류의 창극은 더늠의 구애가 없는 대신 무엇에 맞는 구성으로 각색되었는가?	연극
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 창극은 유래상 3가지로 구분할 수 있다. 첫째는 판소리를 창극화시킨 것으로 판소리의 ‘더늠’과 사설을 그대로 끌어다가 창극으로 고친 것이며 《춘향전》, 《심청전》, 《흥부전》, 《수궁가》 등이 있다. 이것들은 판소리의 기존 가락인 더늠을 그대로 쓰기 대문에 판소리의 고도한 음악성을 차용할 수 있으나 판소리의 구성을 살리다보니 극으로서 구성이 산만해진 것이 결점이다. 둘째는 더늠이 소멸된 판소리 사설이나 고대소설의 내용을 창극으로 꾸민 것인데 더늠의 구애가 없으므로 연극에 알맞은 구성으로 각색하여 쓴다. 음악은 임시로 작곡 및 편곡하여...	판소리의 기존 가락을 뭐라고 하는가?	더늠
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 창극은 유래상 3가지로 구분할 수 있다. 첫째는 판소리를 창극화시킨 것으로 판소리의 ‘더늠’과 사설을 그대로 끌어다가 창극으로 고친 것이며 《춘향전》, 《심청전》, 《흥부전》, 《수궁가》 등이 있다. 이것들은 판소리의 기존 가락인 더늠을 그대로 쓰기 대문에 판소리의 고도한 음악성을 차용할 수 있으나 판소리의 구성을 살리다보니 극으로서 구성이 산만해진 것이 결점이다. 둘째는 더늠이 소멸된 판소리 사설이나 고대소설의 내용을 창극으로 꾸민 것인데 더늠의 구애가 없으므로 연극에 알맞은 구성으로 각색하여 쓴다. 음악은 임시로 작곡 및 편곡하여...	고대소설의 내용을 창극으로 꾸밀 때 연극에 알맞은 구성을 할 때 해야 할 것은 무엇인가?	각색
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 창극은 유래상 3가지로 구분할 수 있다. 첫째는 판소리를 창극화시킨 것으로 판소리의 ‘더늠’과 사설을 그대로 끌어다가 창극으로 고친 것이며 《춘향전》, 《심청전》, 《흥부전》, 《수궁가》 등이 있다. 이것들은 판소리의 기존 가락인 더늠을 그대로 쓰기 대문에 판소리의 고도한 음악성을 차용할 수 있으나 판소리의 구성을 살리다보니 극으로서 구성이 산만해진 것이 결점이다. 둘째는 더늠이 소멸된 판소리 사설이나 고대소설의 내용을 창극으로 꾸민 것인데 더늠의 구애가 없으므로 연극에 알맞은 구성으로 각색하여 쓴다. 음악은 임시로 작곡 및 편곡하여...	판소리의 더늠과 사설을 그대로 끌어다가 창극으로 고친 대표적인 작품은?	춘향전
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 창극은 유래상 3가지로 구분할 수 있다. 첫째는 판소리를 창극화시킨 것으로 판소리의 ‘더늠’과 사설을 그대로 끌어다가 창극으로 고친 것이며 《춘향전》, 《심청전》, 《흥부전》, 《수궁가》 등이 있다. 이것들은 판소리의 기존 가락인 더늠을 그대로 쓰기 대문에 판소리의 고도한 음악성을 차용할 수 있으나 판소리의 구성을 살리다보니 극으로서 구성이 산만해진 것이 결점이다. 둘째는 더늠이 소멸된 판소리 사설이나 고대소설의 내용을 창극으로 꾸민 것인데 더늠의 구애가 없으므로 연극에 알맞은 구성으로 각색하여 쓴다. 음악은 임시로 작곡 및 편곡하여...	판소리의 더늠이 소멸된 사설의 내용을 창극으로 꾸민 대표적인 작품은?	장화홍련전
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 무대장치는 다목적 사용무대로, 즉 간략하나마 동양화적인 화풍에 한 장면이 다음 장면에까지 응용되며 또는 한두 쪽의 변화로 간단히 다른 장소로 변경시킬 수 있었으며 무대 전면의 좌측에는 악사석, 우측은 도창석(導唱席)으로 설정하였다. 도창이라 함은 창극의 시초와 끝을 창과 아니리와 발림으로 진행시키고, 극 사이 사이에 설명과 묘사를 하여 다각도로 변하는 무대장면을 유기적으로 끌어가는 역할이다. 여기에서 창극 연기자들의 연기 방법은 소위 신극적인 연기에서 완전히 벗어나 판소리에 있는 아니리(대사)와 발림(형용동작)을 주로 그 연기면에 사...	창극의 무대 전면의 좌측에는 무엇으로 설정 되었는가?	악사석
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 무대장치는 다목적 사용무대로, 즉 간략하나마 동양화적인 화풍에 한 장면이 다음 장면에까지 응용되며 또는 한두 쪽의 변화로 간단히 다른 장소로 변경시킬 수 있었으며 무대 전면의 좌측에는 악사석, 우측은 도창석(導唱席)으로 설정하였다. 도창이라 함은 창극의 시초와 끝을 창과 아니리와 발림으로 진행시키고, 극 사이 사이에 설명과 묘사를 하여 다각도로 변하는 무대장면을 유기적으로 끌어가는 역할이다. 여기에서 창극 연기자들의 연기 방법은 소위 신극적인 연기에서 완전히 벗어나 판소리에 있는 아니리(대사)와 발림(형용동작)을 주로 그 연기면에 사...	창극 연기자들의 연기 방법은 판소리에 있는 무엇을 사용하여 연기면에 사용하였는가?	아니리와 발림
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 무대장치는 다목적 사용무대로, 즉 간략하나마 동양화적인 화풍에 한 장면이 다음 장면에까지 응용되며 또는 한두 쪽의 변화로 간단히 다른 장소로 변경시킬 수 있었으며 무대 전면의 좌측에는 악사석, 우측은 도창석(導唱席)으로 설정하였다. 도창이라 함은 창극의 시초와 끝을 창과 아니리와 발림으로 진행시키고, 극 사이 사이에 설명과 묘사를 하여 다각도로 변하는 무대장면을 유기적으로 끌어가는 역할이다. 여기에서 창극 연기자들의 연기 방법은 소위 신극적인 연기에서 완전히 벗어나 판소리에 있는 아니리(대사)와 발림(형용동작)을 주로 그 연기면에 사...	어떤 대사에는 창극이 적합하지 않는가?	신극적인 대사
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 무대장치는 다목적 사용무대로, 즉 간략하나마 동양화적인 화풍에 한 장면이 다음 장면에까지 응용되며 또는 한두 쪽의 변화로 간단히 다른 장소로 변경시킬 수 있었으며 무대 전면의 좌측에는 악사석, 우측은 도창석(導唱席)으로 설정하였다. 도창이라 함은 창극의 시초와 끝을 창과 아니리와 발림으로 진행시키고, 극 사이 사이에 설명과 묘사를 하여 다각도로 변하는 무대장면을 유기적으로 끌어가는 역할이다. 여기에서 창극 연기자들의 연기 방법은 소위 신극적인 연기에서 완전히 벗어나 판소리에 있는 아니리(대사)와 발림(형용동작)을 주로 그 연기면에 사...	창극의 시초와 끝을 창과 아니리와 발림으로 진행시키는 것을 무엇이라 하는가?	도창
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 무대장치는 다목적 사용무대로, 즉 간략하나마 동양화적인 화풍에 한 장면이 다음 장면에까지 응용되며 또는 한두 쪽의 변화로 간단히 다른 장소로 변경시킬 수 있었으며 무대 전면의 좌측에는 악사석, 우측은 도창석(導唱席)으로 설정하였다. 도창이라 함은 창극의 시초와 끝을 창과 아니리와 발림으로 진행시키고, 극 사이 사이에 설명과 묘사를 하여 다각도로 변하는 무대장면을 유기적으로 끌어가는 역할이다. 여기에서 창극 연기자들의 연기 방법은 소위 신극적인 연기에서 완전히 벗어나 판소리에 있는 아니리(대사)와 발림(형용동작)을 주로 그 연기면에 사...	신극적인 대사는 창극에 적합지 않고 대체로 무엇으로 사용하는가?	아니리 조
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 무대장치는 다목적 사용무대로, 즉 간략하나마 동양화적인 화풍에 한 장면이 다음 장면에까지 응용되며 또는 한두 쪽의 변화로 간단히 다른 장소로 변경시킬 수 있었으며 무대 전면의 좌측에는 악사석, 우측은 도창석(導唱席)으로 설정하였다. 도창이라 함은 창극의 시초와 끝을 창과 아니리와 발림으로 진행시키고, 극 사이 사이에 설명과 묘사를 하여 다각도로 변하는 무대장면을 유기적으로 끌어가는 역할이다. 여기에서 창극 연기자들의 연기 방법은 소위 신극적인 연기에서 완전히 벗어나 판소리에 있는 아니리(대사)와 발림(형용동작)을 주로 그 연기면에 사...	창극 무대 전면의 좌측에는 어떤 무대장치가 있는가?	악사석
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 무대장치는 다목적 사용무대로, 즉 간략하나마 동양화적인 화풍에 한 장면이 다음 장면에까지 응용되며 또는 한두 쪽의 변화로 간단히 다른 장소로 변경시킬 수 있었으며 무대 전면의 좌측에는 악사석, 우측은 도창석(導唱席)으로 설정하였다. 도창이라 함은 창극의 시초와 끝을 창과 아니리와 발림으로 진행시키고, 극 사이 사이에 설명과 묘사를 하여 다각도로 변하는 무대장면을 유기적으로 끌어가는 역할이다. 여기에서 창극 연기자들의 연기 방법은 소위 신극적인 연기에서 완전히 벗어나 판소리에 있는 아니리(대사)와 발림(형용동작)을 주로 그 연기면에 사...	극 사이 사이에 설명과 묘사를 하며 무대장면을 이끌어가는 역할을 하는 사람을 무엇이라고 하는가?	도창
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 연출은 이러한 전문적인 지식을 충분히 이해하고 전공한 사람이 맡아 새로운 고유의 창극 무대미학을 추구하여야 할 줄로 안다. 창극의 연기는 어디까지나 본격적으로 창을 전공한 사람, 즉 위에서 말한 창극의 무대를 이해하며 표현할 수 있는 능력을 갖춘 연기인이라야 한다. 그러나 제아무리 명창이라 할지라도 표현할 수 있는 능력과 창극 연기의 훈련을 받지 않은 사람은 창극 연기자라 할 수가 없다. 그러므로 창극 연기자는 우선 창을 완전히 공부하고, 고전무용·탈춤·민속극의 기본적인 훈련을 거치고 전문적인 연기공부와 신체적인 훈련을 받은 사람이어...	창극의 연기는 누구에게 필수적으로 맡겨야 되는가?	창을 전공한 사람
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 연출은 이러한 전문적인 지식을 충분히 이해하고 전공한 사람이 맡아 새로운 고유의 창극 무대미학을 추구하여야 할 줄로 안다. 창극의 연기는 어디까지나 본격적으로 창을 전공한 사람, 즉 위에서 말한 창극의 무대를 이해하며 표현할 수 있는 능력을 갖춘 연기인이라야 한다. 그러나 제아무리 명창이라 할지라도 표현할 수 있는 능력과 창극 연기의 훈련을 받지 않은 사람은 창극 연기자라 할 수가 없다. 그러므로 창극 연기자는 우선 창을 완전히 공부하고, 고전무용·탈춤·민속극의 기본적인 훈련을 거치고 전문적인 연기공부와 신체적인 훈련을 받은 사람이어...	아직 창극의 개발에 힘써야 할 불완전한 두 요소들은?	연출과 연기
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 연출은 이러한 전문적인 지식을 충분히 이해하고 전공한 사람이 맡아 새로운 고유의 창극 무대미학을 추구하여야 할 줄로 안다. 창극의 연기는 어디까지나 본격적으로 창을 전공한 사람, 즉 위에서 말한 창극의 무대를 이해하며 표현할 수 있는 능력을 갖춘 연기인이라야 한다. 그러나 제아무리 명창이라 할지라도 표현할 수 있는 능력과 창극 연기의 훈련을 받지 않은 사람은 창극 연기자라 할 수가 없다. 그러므로 창극 연기자는 우선 창을 완전히 공부하고, 고전무용·탈춤·민속극의 기본적인 훈련을 거치고 전문적인 연기공부와 신체적인 훈련을 받은 사람이어...	연출은 전문적인 지식을 이해하고 전공한 사람이 해야하며 무엇을 추구해야하는가?	무대미학
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 연출은 이러한 전문적인 지식을 충분히 이해하고 전공한 사람이 맡아 새로운 고유의 창극 무대미학을 추구하여야 할 줄로 안다. 창극의 연기는 어디까지나 본격적으로 창을 전공한 사람, 즉 위에서 말한 창극의 무대를 이해하며 표현할 수 있는 능력을 갖춘 연기인이라야 한다. 그러나 제아무리 명창이라 할지라도 표현할 수 있는 능력과 창극 연기의 훈련을 받지 않은 사람은 창극 연기자라 할 수가 없다. 그러므로 창극 연기자는 우선 창을 완전히 공부하고, 고전무용·탈춤·민속극의 기본적인 훈련을 거치고 전문적인 연기공부와 신체적인 훈련을 받은 사람이어...	창극 연기자가 완전히 공부해야 할 것은 무엇인가?	창
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 연출은 이러한 전문적인 지식을 충분히 이해하고 전공한 사람이 맡아 새로운 고유의 창극 무대미학을 추구하여야 할 줄로 안다. 창극의 연기는 어디까지나 본격적으로 창을 전공한 사람, 즉 위에서 말한 창극의 무대를 이해하며 표현할 수 있는 능력을 갖춘 연기인이라야 한다. 그러나 제아무리 명창이라 할지라도 표현할 수 있는 능력과 창극 연기의 훈련을 받지 않은 사람은 창극 연기자라 할 수가 없다. 그러므로 창극 연기자는 우선 창을 완전히 공부하고, 고전무용·탈춤·민속극의 기본적인 훈련을 거치고 전문적인 연기공부와 신체적인 훈련을 받은 사람이어...	창을 전공한 사람이 연기할 수 있는 극의 이름은?	창극
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 연출은 이러한 전문적인 지식을 충분히 이해하고 전공한 사람이 맡아 새로운 고유의 창극 무대미학을 추구하여야 할 줄로 안다. 창극의 연기는 어디까지나 본격적으로 창을 전공한 사람, 즉 위에서 말한 창극의 무대를 이해하며 표현할 수 있는 능력을 갖춘 연기인이라야 한다. 그러나 제아무리 명창이라 할지라도 표현할 수 있는 능력과 창극 연기의 훈련을 받지 않은 사람은 창극 연기자라 할 수가 없다. 그러므로 창극 연기자는 우선 창을 완전히 공부하고, 고전무용·탈춤·민속극의 기본적인 훈련을 거치고 전문적인 연기공부와 신체적인 훈련을 받은 사람이어...	창극 연기자가 기본적인 훈련을 거쳐야할 극은?	고전무용·탈춤·민속극
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 우선 창극은 극중인물의 창과 대사, 그리고 무대 밖에서의 도창(導唱)으로 엮어가므로 이 세 가지를 적당히 배합하여야 한다. <춘향전>의 경우, 흔히 광한루 장면과 어사 출도 장면은 많은 대조가 된다. 전자에서는 본래 판소리의 이 대목은 방자와 이도령의 대화가 창으로 아기자기하게 엮어져 있으므로 그것을 그대로 옮겨 씀으로써 창이 주가 되게 구성하는 일이 많은 반면, 어사 출도 장면에서는 본래 판소리의 이 대목에서 자진모리 장단의 서사적인 장면묘사를 빼면 아니리로만 구성되므로, 이것을 창극으로 무대화했을 경우 자진모리로 부르는 대목은 극...	창극은 극중인물의 창과 대사, 그리고 무엇으로 엮여서 진행되는가?	도창
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 우선 창극은 극중인물의 창과 대사, 그리고 무대 밖에서의 도창(導唱)으로 엮어가므로 이 세 가지를 적당히 배합하여야 한다. <춘향전>의 경우, 흔히 광한루 장면과 어사 출도 장면은 많은 대조가 된다. 전자에서는 본래 판소리의 이 대목은 방자와 이도령의 대화가 창으로 아기자기하게 엮어져 있으므로 그것을 그대로 옮겨 씀으로써 창이 주가 되게 구성하는 일이 많은 반면, 어사 출도 장면에서는 본래 판소리의 이 대목에서 자진모리 장단의 서사적인 장면묘사를 빼면 아니리로만 구성되므로, 이것을 창극으로 무대화했을 경우 자진모리로 부르는 대목은 극...	춘향전에서 광한루 장면과 대비되는 장면은?	어사 출도 장면
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 우선 창극은 극중인물의 창과 대사, 그리고 무대 밖에서의 도창(導唱)으로 엮어가므로 이 세 가지를 적당히 배합하여야 한다. <춘향전>의 경우, 흔히 광한루 장면과 어사 출도 장면은 많은 대조가 된다. 전자에서는 본래 판소리의 이 대목은 방자와 이도령의 대화가 창으로 아기자기하게 엮어져 있으므로 그것을 그대로 옮겨 씀으로써 창이 주가 되게 구성하는 일이 많은 반면, 어사 출도 장면에서는 본래 판소리의 이 대목에서 자진모리 장단의 서사적인 장면묘사를 빼면 아니리로만 구성되므로, 이것을 창극으로 무대화했을 경우 자진모리로 부르는 대목은 극...	춘향전의 어사 출도 장면에서 서사적인 장면묘사를 뺀 후에 주로 무엇으로만 구성 되는가?	아니리
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 우선 창극은 극중인물의 창과 대사, 그리고 무대 밖에서의 도창(導唱)으로 엮어가므로 이 세 가지를 적당히 배합하여야 한다. <춘향전>의 경우, 흔히 광한루 장면과 어사 출도 장면은 많은 대조가 된다. 전자에서는 본래 판소리의 이 대목은 방자와 이도령의 대화가 창으로 아기자기하게 엮어져 있으므로 그것을 그대로 옮겨 씀으로써 창이 주가 되게 구성하는 일이 많은 반면, 어사 출도 장면에서는 본래 판소리의 이 대목에서 자진모리 장단의 서사적인 장면묘사를 빼면 아니리로만 구성되므로, 이것을 창극으로 무대화했을 경우 자진모리로 부르는 대목은 극...	창극의 극중인물이 창과 대사 그리고 무대 밖에서 엮어가야 할 것은 무엇인가?	도창
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 우선 창극은 극중인물의 창과 대사, 그리고 무대 밖에서의 도창(導唱)으로 엮어가므로 이 세 가지를 적당히 배합하여야 한다. <춘향전>의 경우, 흔히 광한루 장면과 어사 출도 장면은 많은 대조가 된다. 전자에서는 본래 판소리의 이 대목은 방자와 이도령의 대화가 창으로 아기자기하게 엮어져 있으므로 그것을 그대로 옮겨 씀으로써 창이 주가 되게 구성하는 일이 많은 반면, 어사 출도 장면에서는 본래 판소리의 이 대목에서 자진모리 장단의 서사적인 장면묘사를 빼면 아니리로만 구성되므로, 이것을 창극으로 무대화했을 경우 자진모리로 부르는 대목은 극...	춘향전의 어사 출도 장면에서 본래의 장단은 무엇인가?	자진모리 장단
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 우선 창극은 극중인물의 창과 대사, 그리고 무대 밖에서의 도창(導唱)으로 엮어가므로 이 세 가지를 적당히 배합하여야 한다. <춘향전>의 경우, 흔히 광한루 장면과 어사 출도 장면은 많은 대조가 된다. 전자에서는 본래 판소리의 이 대목은 방자와 이도령의 대화가 창으로 아기자기하게 엮어져 있으므로 그것을 그대로 옮겨 씀으로써 창이 주가 되게 구성하는 일이 많은 반면, 어사 출도 장면에서는 본래 판소리의 이 대목에서 자진모리 장단의 서사적인 장면묘사를 빼면 아니리로만 구성되므로, 이것을 창극으로 무대화했을 경우 자진모리로 부르는 대목은 극...	<춘향전>의 어사 출도 장면에서 모두 대사로 엮어가는 부분은?	아니리 부분
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 우선 창극은 극중인물의 창과 대사, 그리고 무대 밖에서의 도창(導唱)으로 엮어가므로 이 세 가지를 적당히 배합하여야 한다. <춘향전>의 경우, 흔히 광한루 장면과 어사 출도 장면은 많은 대조가 된다. 전자에서는 본래 판소리의 이 대목은 방자와 이도령의 대화가 창으로 아기자기하게 엮어져 있으므로 그것을 그대로 옮겨 씀으로써 창이 주가 되게 구성하는 일이 많은 반면, 어사 출도 장면에서는 본래 판소리의 이 대목에서 자진모리 장단의 서사적인 장면묘사를 빼면 아니리로만 구성되므로, 이것을 창극으로 무대화했을 경우 자진모리로 부르는 대목은 극...	<춘향전>에서 방자와 이도령의 대화가 창으로 엮어있는 대목은?	광한루 장면
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 창극에서의 연출가는 순수 연극에서의 연기뿐만 아니라 연기·대사·창·음악·무용·도창·민속놀이 및 한국적인 몸짓(mime) 등을 종합·통일하여 하나의 종합예술로 완성시키는 어려운 작업이 부과된다. 창극은 중국의 경극이나 일본의 가부키에서처럼 무대와 연기와 연출이 일정한 형식으로 굳어져 계승·발달된 것이 아니므로 한국적인 양식의 종합예술적인 창조는 하나의 예술 장르의 창조만큼이나 어려운 과업이라 할 수 있다. 그러므로 창극의 연출가는 한국의 고유예술에 대한 깊은 이해와 이것을 창극이라는 새로운 형식에 담는 창조적인 능력을 겸해야 한다. 따...	중국의 경극이나 일본의 가부키에의 무대와 연기와 연출은 어떤 형식을 갖고 있는가?	일정한 형식
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 창극에서의 연출가는 순수 연극에서의 연기뿐만 아니라 연기·대사·창·음악·무용·도창·민속놀이 및 한국적인 몸짓(mime) 등을 종합·통일하여 하나의 종합예술로 완성시키는 어려운 작업이 부과된다. 창극은 중국의 경극이나 일본의 가부키에서처럼 무대와 연기와 연출이 일정한 형식으로 굳어져 계승·발달된 것이 아니므로 한국적인 양식의 종합예술적인 창조는 하나의 예술 장르의 창조만큼이나 어려운 과업이라 할 수 있다. 그러므로 창극의 연출가는 한국의 고유예술에 대한 깊은 이해와 이것을 창극이라는 새로운 형식에 담는 창조적인 능력을 겸해야 한다. 따...	창극의 연출가는 한국의 무엇에 대한 깊은 이해와 새로운 형식으로 창조해내는 능력이 있어야 되는가?	고유예술
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 창극에서의 연출가는 순수 연극에서의 연기뿐만 아니라 연기·대사·창·음악·무용·도창·민속놀이 및 한국적인 몸짓(mime) 등을 종합·통일하여 하나의 종합예술로 완성시키는 어려운 작업이 부과된다. 창극은 중국의 경극이나 일본의 가부키에서처럼 무대와 연기와 연출이 일정한 형식으로 굳어져 계승·발달된 것이 아니므로 한국적인 양식의 종합예술적인 창조는 하나의 예술 장르의 창조만큼이나 어려운 과업이라 할 수 있다. 그러므로 창극의 연출가는 한국의 고유예술에 대한 깊은 이해와 이것을 창극이라는 새로운 형식에 담는 창조적인 능력을 겸해야 한다. 따...	창극 형식에서 순수연극 연출 이상의 것을 요구하는 작업은?	창출
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 창극에서의 연출가는 순수 연극에서의 연기뿐만 아니라 연기·대사·창·음악·무용·도창·민속놀이 및 한국적인 몸짓(mime) 등을 종합·통일하여 하나의 종합예술로 완성시키는 어려운 작업이 부과된다. 창극은 중국의 경극이나 일본의 가부키에서처럼 무대와 연기와 연출이 일정한 형식으로 굳어져 계승·발달된 것이 아니므로 한국적인 양식의 종합예술적인 창조는 하나의 예술 장르의 창조만큼이나 어려운 과업이라 할 수 있다. 그러므로 창극의 연출가는 한국의 고유예술에 대한 깊은 이해와 이것을 창극이라는 새로운 형식에 담는 창조적인 능력을 겸해야 한다. 따...	창극에서 한국적인 몸짓등을 종합해서 하나의 종합예술로 완성시키는 작업을 하는 것은 누구일까요?	연출가
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 창극에서의 연출가는 순수 연극에서의 연기뿐만 아니라 연기·대사·창·음악·무용·도창·민속놀이 및 한국적인 몸짓(mime) 등을 종합·통일하여 하나의 종합예술로 완성시키는 어려운 작업이 부과된다. 창극은 중국의 경극이나 일본의 가부키에서처럼 무대와 연기와 연출이 일정한 형식으로 굳어져 계승·발달된 것이 아니므로 한국적인 양식의 종합예술적인 창조는 하나의 예술 장르의 창조만큼이나 어려운 과업이라 할 수 있다. 그러므로 창극의 연출가는 한국의 고유예술에 대한 깊은 이해와 이것을 창극이라는 새로운 형식에 담는 창조적인 능력을 겸해야 한다. 따...	과거에 창극에 적용하여 많은 시행착오를 거친 연출은 무엇인가?	신극식의 연출
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 창극에서의 연출가는 순수 연극에서의 연기뿐만 아니라 연기·대사·창·음악·무용·도창·민속놀이 및 한국적인 몸짓(mime) 등을 종합·통일하여 하나의 종합예술로 완성시키는 어려운 작업이 부과된다. 창극은 중국의 경극이나 일본의 가부키에서처럼 무대와 연기와 연출이 일정한 형식으로 굳어져 계승·발달된 것이 아니므로 한국적인 양식의 종합예술적인 창조는 하나의 예술 장르의 창조만큼이나 어려운 과업이라 할 수 있다. 그러므로 창극의 연출가는 한국의 고유예술에 대한 깊은 이해와 이것을 창극이라는 새로운 형식에 담는 창조적인 능력을 겸해야 한다. 따...	무대, 연기, 연출이 일정한 형식으로 굳어져 발달된 일본의 극은?	가부키
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 창극에서의 연출가는 순수 연극에서의 연기뿐만 아니라 연기·대사·창·음악·무용·도창·민속놀이 및 한국적인 몸짓(mime) 등을 종합·통일하여 하나의 종합예술로 완성시키는 어려운 작업이 부과된다. 창극은 중국의 경극이나 일본의 가부키에서처럼 무대와 연기와 연출이 일정한 형식으로 굳어져 계승·발달된 것이 아니므로 한국적인 양식의 종합예술적인 창조는 하나의 예술 장르의 창조만큼이나 어려운 과업이라 할 수 있다. 그러므로 창극의 연출가는 한국의 고유예술에 대한 깊은 이해와 이것을 창극이라는 새로운 형식에 담는 창조적인 능력을 겸해야 한다. 따...	창극에서의 연출가를 이르는 말은?	창출
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 대본에 나타난 창 및 도창 부분은 창극 작곡자의 창에 대한 지도로부터 시작된다. 오페라처럼 악보에 의한 개인 연습이 선행되는 것이 아니고, 작곡자가 장단과 조를 지시하고 직접 창을 불러서 구전, 심수(口傳心受)하는 것이다. 판소리일 경우에는 어느 정도 고정선율(固定旋律)이기 때문에 전수생에게 리듬과 가락뿐만 아니라 창법까지도 하나하나 교수한다. 그러나 창극의 경우에는 창자들이 어느 정도 판소리의 창을 구사할 수 있는 능력이 있으므로 장단과 조 그리고 가락의 골격을 지시하지만 세부 창법과 같은 것은 창자의 기량에 맡기기 때문에 창자의 ...	대본의 어느 부분에서 창극 작곡자의 창에 대한 지도로부터 시작되는가?	창 및 도창 부분
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 대본에 나타난 창 및 도창 부분은 창극 작곡자의 창에 대한 지도로부터 시작된다. 오페라처럼 악보에 의한 개인 연습이 선행되는 것이 아니고, 작곡자가 장단과 조를 지시하고 직접 창을 불러서 구전, 심수(口傳心受)하는 것이다. 판소리일 경우에는 어느 정도 고정선율(固定旋律)이기 때문에 전수생에게 리듬과 가락뿐만 아니라 창법까지도 하나하나 교수한다. 그러나 창극의 경우에는 창자들이 어느 정도 판소리의 창을 구사할 수 있는 능력이 있으므로 장단과 조 그리고 가락의 골격을 지시하지만 세부 창법과 같은 것은 창자의 기량에 맡기기 때문에 창자의 ...	창극에서는 창자들마다 무엇에 대한 개성이 각각 다른가?	창자의 창법
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 대본에 나타난 창 및 도창 부분은 창극 작곡자의 창에 대한 지도로부터 시작된다. 오페라처럼 악보에 의한 개인 연습이 선행되는 것이 아니고, 작곡자가 장단과 조를 지시하고 직접 창을 불러서 구전, 심수(口傳心受)하는 것이다. 판소리일 경우에는 어느 정도 고정선율(固定旋律)이기 때문에 전수생에게 리듬과 가락뿐만 아니라 창법까지도 하나하나 교수한다. 그러나 창극의 경우에는 창자들이 어느 정도 판소리의 창을 구사할 수 있는 능력이 있으므로 장단과 조 그리고 가락의 골격을 지시하지만 세부 창법과 같은 것은 창자의 기량에 맡기기 때문에 창자의 ...	일반적으로 원로급 창자가 맡는 역할은?	도창
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 대본에 나타난 창 및 도창 부분은 창극 작곡자의 창에 대한 지도로부터 시작된다. 오페라처럼 악보에 의한 개인 연습이 선행되는 것이 아니고, 작곡자가 장단과 조를 지시하고 직접 창을 불러서 구전, 심수(口傳心受)하는 것이다. 판소리일 경우에는 어느 정도 고정선율(固定旋律)이기 때문에 전수생에게 리듬과 가락뿐만 아니라 창법까지도 하나하나 교수한다. 그러나 창극의 경우에는 창자들이 어느 정도 판소리의 창을 구사할 수 있는 능력이 있으므로 장단과 조 그리고 가락의 골격을 지시하지만 세부 창법과 같은 것은 창자의 기량에 맡기기 때문에 창자의 ...	대본에 나타나 창 및 도창 부분을 지도하는 것은 누구인가?	창극 작곡자
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 대본에 나타난 창 및 도창 부분은 창극 작곡자의 창에 대한 지도로부터 시작된다. 오페라처럼 악보에 의한 개인 연습이 선행되는 것이 아니고, 작곡자가 장단과 조를 지시하고 직접 창을 불러서 구전, 심수(口傳心受)하는 것이다. 판소리일 경우에는 어느 정도 고정선율(固定旋律)이기 때문에 전수생에게 리듬과 가락뿐만 아니라 창법까지도 하나하나 교수한다. 그러나 창극의 경우에는 창자들이 어느 정도 판소리의 창을 구사할 수 있는 능력이 있으므로 장단과 조 그리고 가락의 골격을 지시하지만 세부 창법과 같은 것은 창자의 기량에 맡기기 때문에 창자의 ...	일반적으로 도창을 맡는 창자는 누구인가?	원로급 창자
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 대본에 나타난 창 및 도창 부분은 창극 작곡자의 창에 대한 지도로부터 시작된다. 오페라처럼 악보에 의한 개인 연습이 선행되는 것이 아니고, 작곡자가 장단과 조를 지시하고 직접 창을 불러서 구전, 심수(口傳心受)하는 것이다. 판소리일 경우에는 어느 정도 고정선율(固定旋律)이기 때문에 전수생에게 리듬과 가락뿐만 아니라 창법까지도 하나하나 교수한다. 그러나 창극의 경우에는 창자들이 어느 정도 판소리의 창을 구사할 수 있는 능력이 있으므로 장단과 조 그리고 가락의 골격을 지시하지만 세부 창법과 같은 것은 창자의 기량에 맡기기 때문에 창자의 ...	제창의 경우 다수의 출연자가 같은 가락으로 부르는데 필요한 연습은 무엇인가?	합동 창 연습
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 대본에 나타난 창 및 도창 부분은 창극 작곡자의 창에 대한 지도로부터 시작된다. 오페라처럼 악보에 의한 개인 연습이 선행되는 것이 아니고, 작곡자가 장단과 조를 지시하고 직접 창을 불러서 구전, 심수(口傳心受)하는 것이다. 판소리일 경우에는 어느 정도 고정선율(固定旋律)이기 때문에 전수생에게 리듬과 가락뿐만 아니라 창법까지도 하나하나 교수한다. 그러나 창극의 경우에는 창자들이 어느 정도 판소리의 창을 구사할 수 있는 능력이 있으므로 장단과 조 그리고 가락의 골격을 지시하지만 세부 창법과 같은 것은 창자의 기량에 맡기기 때문에 창자의 ...	창극의 작곡자가 장단, 조를 지시하고 직접 창을 부르는 부분을 일컫는 말은?	도창
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 대본에 나타난 창 및 도창 부분은 창극 작곡자의 창에 대한 지도로부터 시작된다. 오페라처럼 악보에 의한 개인 연습이 선행되는 것이 아니고, 작곡자가 장단과 조를 지시하고 직접 창을 불러서 구전, 심수(口傳心受)하는 것이다. 판소리일 경우에는 어느 정도 고정선율(固定旋律)이기 때문에 전수생에게 리듬과 가락뿐만 아니라 창법까지도 하나하나 교수한다. 그러나 창극의 경우에는 창자들이 어느 정도 판소리의 창을 구사할 수 있는 능력이 있으므로 장단과 조 그리고 가락의 골격을 지시하지만 세부 창법과 같은 것은 창자의 기량에 맡기기 때문에 창자의 ...	리듬, 가락, 창법까지 하나하나 가르쳐주는 판소리의 선율은?	고정선율
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 이 작업에서의 표현재료는 탈춤·가면극·인형극·광대소학지희(廣大笑謔之戱)·전통무용 등에서 한국 고유의 동작을 발굴하고 이것을 창극에 도입시켜야 한다. 이 점은 특히 무언극(無言劇)이나 무용극과 같은 몸짓(mime)으로 표현 수단을 삼을 경우에 더욱 강조되어야 하며, 반복되는 리듬으로 몸짓을 할 경우에는 한국 전통음악의 리듬을 활용해야 함은 물론이다. 연기자와 관객이 모두 공감을 갖는 무언의 약속된 몸짓을 찾는 것은 창극의 정립이라는 과제에서 가장 중요한 몫을 차지한다고 하겠다. 리듬의 활용에 있어서 창과 접합할 때 그 배합을 고려하는 ...	창극의 표현재로에서는 무언극이나 무용극과 같은 무엇으로 표현 수단을 삼을 때 더욱 강조되는가?	몸짓
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 이 작업에서의 표현재료는 탈춤·가면극·인형극·광대소학지희(廣大笑謔之戱)·전통무용 등에서 한국 고유의 동작을 발굴하고 이것을 창극에 도입시켜야 한다. 이 점은 특히 무언극(無言劇)이나 무용극과 같은 몸짓(mime)으로 표현 수단을 삼을 경우에 더욱 강조되어야 하며, 반복되는 리듬으로 몸짓을 할 경우에는 한국 전통음악의 리듬을 활용해야 함은 물론이다. 연기자와 관객이 모두 공감을 갖는 무언의 약속된 몸짓을 찾는 것은 창극의 정립이라는 과제에서 가장 중요한 몫을 차지한다고 하겠다. 리듬의 활용에 있어서 창과 접합할 때 그 배합을 고려하는 ...	무엇의 활용에 있어서 창과의 배합을 고려하는 것이 음악적 과제로 남는가?	리듬
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 이 작업에서의 표현재료는 탈춤·가면극·인형극·광대소학지희(廣大笑謔之戱)·전통무용 등에서 한국 고유의 동작을 발굴하고 이것을 창극에 도입시켜야 한다. 이 점은 특히 무언극(無言劇)이나 무용극과 같은 몸짓(mime)으로 표현 수단을 삼을 경우에 더욱 강조되어야 하며, 반복되는 리듬으로 몸짓을 할 경우에는 한국 전통음악의 리듬을 활용해야 함은 물론이다. 연기자와 관객이 모두 공감을 갖는 무언의 약속된 몸짓을 찾는 것은 창극의 정립이라는 과제에서 가장 중요한 몫을 차지한다고 하겠다. 리듬의 활용에 있어서 창과 접합할 때 그 배합을 고려하는 ...	무언극이나 무용극에서 반복되는 리듬으로 몸짓을 할 경우에 활용하는 리듬은 무엇인가?	한국 전통음악의 리듬
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 이 작업에서의 표현재료는 탈춤·가면극·인형극·광대소학지희(廣大笑謔之戱)·전통무용 등에서 한국 고유의 동작을 발굴하고 이것을 창극에 도입시켜야 한다. 이 점은 특히 무언극(無言劇)이나 무용극과 같은 몸짓(mime)으로 표현 수단을 삼을 경우에 더욱 강조되어야 하며, 반복되는 리듬으로 몸짓을 할 경우에는 한국 전통음악의 리듬을 활용해야 함은 물론이다. 연기자와 관객이 모두 공감을 갖는 무언의 약속된 몸짓을 찾는 것은 창극의 정립이라는 과제에서 가장 중요한 몫을 차지한다고 하겠다. 리듬의 활용에 있어서 창과 접합할 때 그 배합을 고려하는 ...	무언극이나 무용극에서 삼는 표현 수단은 무엇인가?	몸짓
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 이 작업에서의 표현재료는 탈춤·가면극·인형극·광대소학지희(廣大笑謔之戱)·전통무용 등에서 한국 고유의 동작을 발굴하고 이것을 창극에 도입시켜야 한다. 이 점은 특히 무언극(無言劇)이나 무용극과 같은 몸짓(mime)으로 표현 수단을 삼을 경우에 더욱 강조되어야 하며, 반복되는 리듬으로 몸짓을 할 경우에는 한국 전통음악의 리듬을 활용해야 함은 물론이다. 연기자와 관객이 모두 공감을 갖는 무언의 약속된 몸짓을 찾는 것은 창극의 정립이라는 과제에서 가장 중요한 몫을 차지한다고 하겠다. 리듬의 활용에 있어서 창과 접합할 때 그 배합을 고려하는 ...	한국 고유의 동작을 발굴해야 하며, 몸짓으로 표현 수단을 삼는 극은?	무언극
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 이 작업에서의 표현재료는 탈춤·가면극·인형극·광대소학지희(廣大笑謔之戱)·전통무용 등에서 한국 고유의 동작을 발굴하고 이것을 창극에 도입시켜야 한다. 이 점은 특히 무언극(無言劇)이나 무용극과 같은 몸짓(mime)으로 표현 수단을 삼을 경우에 더욱 강조되어야 하며, 반복되는 리듬으로 몸짓을 할 경우에는 한국 전통음악의 리듬을 활용해야 함은 물론이다. 연기자와 관객이 모두 공감을 갖는 무언의 약속된 몸짓을 찾는 것은 창극의 정립이라는 과제에서 가장 중요한 몫을 차지한다고 하겠다. 리듬의 활용에 있어서 창과 접합할 때 그 배합을 고려하는 ...	창극에서 반복되는 리듬으로 몸짓을 할 때, 한국의 어떤 음악에서 리듬을 활용해야 하는가?	전통음악
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 대사·창·동작으로 엮어서 일관 연습에 들어가 하나의 연속적인 연극의 흐름이 이루어질 때 대본이 갖는 연극으로서의 템포·리듬과 창극으로서의 템포·리듬의 부분적인 차이가 여기저기서 노출된다. 연극적인 템포가 음악성을 압박하거나 음악적인 표현의 강조가 연극적인 긴박감 내지 사실성을 이완시키는 이율배반이 따르는 수가 있다. 이때에 어느 것을 택하여 하나를 우위에 둘 것인지 혹은 양자를 절충할 것인지는 연출자의 재량이겠지만, 종합예술로서의 창극의 예술적 창조력이 판단의 기준이 된다. 순수 연극에서는 단순한 동작의 되풀이가 지루한 사족이 될 수...	단순한 동작의 되풀이가 지루함이 될 수 있는 연극은?	순수 연극
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 대사·창·동작으로 엮어서 일관 연습에 들어가 하나의 연속적인 연극의 흐름이 이루어질 때 대본이 갖는 연극으로서의 템포·리듬과 창극으로서의 템포·리듬의 부분적인 차이가 여기저기서 노출된다. 연극적인 템포가 음악성을 압박하거나 음악적인 표현의 강조가 연극적인 긴박감 내지 사실성을 이완시키는 이율배반이 따르는 수가 있다. 이때에 어느 것을 택하여 하나를 우위에 둘 것인지 혹은 양자를 절충할 것인지는 연출자의 재량이겠지만, 종합예술로서의 창극의 예술적 창조력이 판단의 기준이 된다. 순수 연극에서는 단순한 동작의 되풀이가 지루한 사족이 될 수...	창극의 흐름은 연극구성적인 흐름과 무엇의 흐름임을 알고 있어야 하는가?	음악구성적인 흐름
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 대사·창·동작으로 엮어서 일관 연습에 들어가 하나의 연속적인 연극의 흐름이 이루어질 때 대본이 갖는 연극으로서의 템포·리듬과 창극으로서의 템포·리듬의 부분적인 차이가 여기저기서 노출된다. 연극적인 템포가 음악성을 압박하거나 음악적인 표현의 강조가 연극적인 긴박감 내지 사실성을 이완시키는 이율배반이 따르는 수가 있다. 이때에 어느 것을 택하여 하나를 우위에 둘 것인지 혹은 양자를 절충할 것인지는 연출자의 재량이겠지만, 종합예술로서의 창극의 예술적 창조력이 판단의 기준이 된다. 순수 연극에서는 단순한 동작의 되풀이가 지루한 사족이 될 수...	연극으로는 클라이맥스이지만 음악으로는 어떤 부분에 있어서 작곡자나 연출가들이 오류를 범할 수 있는가?	이완되는 불균형
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 대사·창·동작으로 엮어서 일관 연습에 들어가 하나의 연속적인 연극의 흐름이 이루어질 때 대본이 갖는 연극으로서의 템포·리듬과 창극으로서의 템포·리듬의 부분적인 차이가 여기저기서 노출된다. 연극적인 템포가 음악성을 압박하거나 음악적인 표현의 강조가 연극적인 긴박감 내지 사실성을 이완시키는 이율배반이 따르는 수가 있다. 이때에 어느 것을 택하여 하나를 우위에 둘 것인지 혹은 양자를 절충할 것인지는 연출자의 재량이겠지만, 종합예술로서의 창극의 예술적 창조력이 판단의 기준이 된다. 순수 연극에서는 단순한 동작의 되풀이가 지루한 사족이 될 수...	종합예술로서의 창극의 판단 기준이 되는 것은 무엇인가?	예술적 창조력
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 대사·창·동작으로 엮어서 일관 연습에 들어가 하나의 연속적인 연극의 흐름이 이루어질 때 대본이 갖는 연극으로서의 템포·리듬과 창극으로서의 템포·리듬의 부분적인 차이가 여기저기서 노출된다. 연극적인 템포가 음악성을 압박하거나 음악적인 표현의 강조가 연극적인 긴박감 내지 사실성을 이완시키는 이율배반이 따르는 수가 있다. 이때에 어느 것을 택하여 하나를 우위에 둘 것인지 혹은 양자를 절충할 것인지는 연출자의 재량이겠지만, 종합예술로서의 창극의 예술적 창조력이 판단의 기준이 된다. 순수 연극에서는 단순한 동작의 되풀이가 지루한 사족이 될 수...	순수 연극에서 지루할 때 점증적인 고조의 수단으로 쓰는 것은 무엇인가?	음악
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 1949년 김아부(金亞夫)를 중심으로 여성국극동호회(女性國劇同好會)가 조직돼 성공하면서 여성만이 출연하는 여성창극단이 나오기 시작하여 뒤에 여성창극단이 범람하는 계기가 되었다. 1950년대는 여성창극단의 극성기로 여성국악동지회에 임춘앵이, 삼성국극단(三星國劇團)에 박보아·박옥진이, 햇님창극단에 김경애가, 여성국극협회에 조금앵(曺錦鶯)이, 진경여성국극단(眞慶女性國劇團)에 김진진·김경수(金敬洙) 등이 활약했다. 20여개로 난립된 여성국극단의 범람은 국극사·국악사·김연수창극단 등 기성창극단체를 침체하게 만들고 여성국극단마저 서로 경쟁의 과...	1949년 김아부를 중심으로 조직된 여성 위주의 창극 동호회의 이름은?	여성국극동호회
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 1949년 김아부(金亞夫)를 중심으로 여성국극동호회(女性國劇同好會)가 조직돼 성공하면서 여성만이 출연하는 여성창극단이 나오기 시작하여 뒤에 여성창극단이 범람하는 계기가 되었다. 1950년대는 여성창극단의 극성기로 여성국악동지회에 임춘앵이, 삼성국극단(三星國劇團)에 박보아·박옥진이, 햇님창극단에 김경애가, 여성국극협회에 조금앵(曺錦鶯)이, 진경여성국극단(眞慶女性國劇團)에 김진진·김경수(金敬洙) 등이 활약했다. 20여개로 난립된 여성국극단의 범람은 국극사·국악사·김연수창극단 등 기성창극단체를 침체하게 만들고 여성국극단마저 서로 경쟁의 과...	1950년대 여성창극단의 극성기로 햇님창극단에서 활약하였던 인물은?	김경애
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 1949년 김아부(金亞夫)를 중심으로 여성국극동호회(女性國劇同好會)가 조직돼 성공하면서 여성만이 출연하는 여성창극단이 나오기 시작하여 뒤에 여성창극단이 범람하는 계기가 되었다. 1950년대는 여성창극단의 극성기로 여성국악동지회에 임춘앵이, 삼성국극단(三星國劇團)에 박보아·박옥진이, 햇님창극단에 김경애가, 여성국극협회에 조금앵(曺錦鶯)이, 진경여성국극단(眞慶女性國劇團)에 김진진·김경수(金敬洙) 등이 활약했다. 20여개로 난립된 여성국극단의 범람은 국극사·국악사·김연수창극단 등 기성창극단체를 침체하게 만들고 여성국극단마저 서로 경쟁의 과...	이러한 여성국극단의 범람은 어떤 단체를 침체되게 만들었는가?	기성창극단체
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 1949년 김아부(金亞夫)를 중심으로 여성국극동호회(女性國劇同好會)가 조직돼 성공하면서 여성만이 출연하는 여성창극단이 나오기 시작하여 뒤에 여성창극단이 범람하는 계기가 되었다. 1950년대는 여성창극단의 극성기로 여성국악동지회에 임춘앵이, 삼성국극단(三星國劇團)에 박보아·박옥진이, 햇님창극단에 김경애가, 여성국극협회에 조금앵(曺錦鶯)이, 진경여성국극단(眞慶女性國劇團)에 김진진·김경수(金敬洙) 등이 활약했다. 20여개로 난립된 여성국극단의 범람은 국극사·국악사·김연수창극단 등 기성창극단체를 침체하게 만들고 여성국극단마저 서로 경쟁의 과...	1949년 김아부를 중심으로 조직된 단체는 무엇인가?	여성국극동호회
이 글은 창극에 대한 글 입니다. 1949년 김아부(金亞夫)를 중심으로 여성국극동호회(女性國劇同好會)가 조직돼 성공하면서 여성만이 출연하는 여성창극단이 나오기 시작하여 뒤에 여성창극단이 범람하는 계기가 되었다. 1950년대는 여성창극단의 극성기로 여성국악동지회에 임춘앵이, 삼성국극단(三星國劇團)에 박보아·박옥진이, 햇님창극단에 김경애가, 여성국극협회에 조금앵(曺錦鶯)이, 진경여성국극단(眞慶女性國劇團)에 김진진·김경수(金敬洙) 등이 활약했다. 20여개로 난립된 여성국극단의 범람은 국극사·국악사·김연수창극단 등 기성창극단체를 침체하게 만들고 여성국극단마저 서로 경쟁의 과...	여성창극단의 극성기는 언제인가?	1950년대

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