id stringlengths 7 14 | title stringclasses 710 values | context stringlengths 14 858 | question stringlengths 6 99 | answers dict | is_impossible bool 1 class |
|---|---|---|---|---|---|
a7271p12q4 | 漫才 | 漫才 [SEP] なお明治初期に成立した、浪曲師と曲師の2人1組による演芸形式である浪曲も、萬歳や軽口と相互に影響し合った。このように「2人組以上を基本とした滑稽な音曲としゃべくり」による演芸形式が上方で定着していく。 | 浪曲はいつ頃に成立したか | {
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a7271p13q0 | 漫才 | 漫才 [SEP] 明治末期、河内音頭・江州音頭などの音頭取り芸人であった玉子屋円辰が、これまでの興行萬歳よりも音楽性の強い、歌舞音曲の合間に滑稽なしゃべくりを挟む、という形式で人気をとり、萬歳との差別化を強調するため看板などに「万才（まんざい）」の表記を用いた。円辰の人気を受け、音頭取りや俄の芸人が多く万才に転じたほか、「女道楽」などの音曲師がこれまでの芸を変えずに「万才」を標榜したことで、万才の持つスタイルに多様性が生まれた。この時期の形式を昭和中期まで伝えたコンビに砂川捨丸・中村春代がいる。なお、この時期を含め、長らく上方の寄席演芸は落語が中心であり、万才師の多くは端席と呼ばれる廉価な寄席にしか出演機会がなく、またそのような寄席でも、音頭、浪曲、義太夫などの主要プログラムに対し、添え物的な立場に置かれていた。 | 近世漫才の祖と言われていた芸人は? | {
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a7271p13q1 | 漫才 | 漫才 [SEP] 明治末期、河内音頭・江州音頭などの音頭取り芸人であった玉子屋円辰が、これまでの興行萬歳よりも音楽性の強い、歌舞音曲の合間に滑稽なしゃべくりを挟む、という形式で人気をとり、萬歳との差別化を強調するため看板などに「万才（まんざい）」の表記を用いた。円辰の人気を受け、音頭取りや俄の芸人が多く万才に転じたほか、「女道楽」などの音曲師がこれまでの芸を変えずに「万才」を標榜したことで、万才の持つスタイルに多様性が生まれた。この時期の形式を昭和中期まで伝えたコンビに砂川捨丸・中村春代がいる。なお、この時期を含め、長らく上方の寄席演芸は落語が中心であり、万才師の多くは端席と呼ばれる廉価な寄席にしか出演機会がなく、またそのような寄席でも、音頭、浪曲、義太夫などの主要プログラムに対し、添え物的な立場に置かれていた。 | 萬歳から漫才へ呼称を変えたのは誰か。 | {
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a7271p13q2 | 漫才 | 漫才 [SEP] 明治末期、河内音頭・江州音頭などの音頭取り芸人であった玉子屋円辰が、これまでの興行萬歳よりも音楽性の強い、歌舞音曲の合間に滑稽なしゃべくりを挟む、という形式で人気をとり、萬歳との差別化を強調するため看板などに「万才（まんざい）」の表記を用いた。円辰の人気を受け、音頭取りや俄の芸人が多く万才に転じたほか、「女道楽」などの音曲師がこれまでの芸を変えずに「万才」を標榜したことで、万才の持つスタイルに多様性が生まれた。この時期の形式を昭和中期まで伝えたコンビに砂川捨丸・中村春代がいる。なお、この時期を含め、長らく上方の寄席演芸は落語が中心であり、万才師の多くは端席と呼ばれる廉価な寄席にしか出演機会がなく、またそのような寄席でも、音頭、浪曲、義太夫などの主要プログラムに対し、添え物的な立場に置かれていた。 | 河内音頭、江州音頭などの音頭取り芸人といえば | {
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a7271p13q3 | 漫才 | 漫才 [SEP] 明治末期、河内音頭・江州音頭などの音頭取り芸人であった玉子屋円辰が、これまでの興行萬歳よりも音楽性の強い、歌舞音曲の合間に滑稽なしゃべくりを挟む、という形式で人気をとり、萬歳との差別化を強調するため看板などに「万才（まんざい）」の表記を用いた。円辰の人気を受け、音頭取りや俄の芸人が多く万才に転じたほか、「女道楽」などの音曲師がこれまでの芸を変えずに「万才」を標榜したことで、万才の持つスタイルに多様性が生まれた。この時期の形式を昭和中期まで伝えたコンビに砂川捨丸・中村春代がいる。なお、この時期を含め、長らく上方の寄席演芸は落語が中心であり、万才師の多くは端席と呼ばれる廉価な寄席にしか出演機会がなく、またそのような寄席でも、音頭、浪曲、義太夫などの主要プログラムに対し、添え物的な立場に置かれていた。 | 歌舞音曲の合間に滑稽なしゃべくりを挟む、という形式は何か | {
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a7271p13q4 | 漫才 | 漫才 [SEP] 明治末期、河内音頭・江州音頭などの音頭取り芸人であった玉子屋円辰が、これまでの興行萬歳よりも音楽性の強い、歌舞音曲の合間に滑稽なしゃべくりを挟む、という形式で人気をとり、萬歳との差別化を強調するため看板などに「万才（まんざい）」の表記を用いた。円辰の人気を受け、音頭取りや俄の芸人が多く万才に転じたほか、「女道楽」などの音曲師がこれまでの芸を変えずに「万才」を標榜したことで、万才の持つスタイルに多様性が生まれた。この時期の形式を昭和中期まで伝えたコンビに砂川捨丸・中村春代がいる。なお、この時期を含め、長らく上方の寄席演芸は落語が中心であり、万才師の多くは端席と呼ばれる廉価な寄席にしか出演機会がなく、またそのような寄席でも、音頭、浪曲、義太夫などの主要プログラムに対し、添え物的な立場に置かれていた。 | 明治末期、河内音頭・江州音頭などの音頭取り芸人は？ | {
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a7271p14q0 | 漫才 | 漫才 [SEP] 東京では、上方出身の日本チャップリン・梅廼家ウグイスが1917年（大正6年）に初めて万才を演じた同年に、東京出身の玉子屋円太郎・玉奴（のちの荒川清丸・玉奴）がデビューしている。なお、香盤表やプログラムでは「万才」ではなく「掛け合い」と表記されていたという。 | 東京ではじめて漫才が演じられた年は | {
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a7271p14q1 | 漫才 | 漫才 [SEP] 東京では、上方出身の日本チャップリン・梅廼家ウグイスが1917年（大正6年）に初めて万才を演じた同年に、東京出身の玉子屋円太郎・玉奴（のちの荒川清丸・玉奴）がデビューしている。なお、香盤表やプログラムでは「万才」ではなく「掛け合い」と表記されていたという。 | 東京で初めて漫才を演じたのは誰か | {
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"日本チャップリン・梅廼家ウグイス"
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a7271p14q2 | 漫才 | 漫才 [SEP] 東京では、上方出身の日本チャップリン・梅廼家ウグイスが1917年（大正6年）に初めて万才を演じた同年に、東京出身の玉子屋円太郎・玉奴（のちの荒川清丸・玉奴）がデビューしている。なお、香盤表やプログラムでは「万才」ではなく「掛け合い」と表記されていたという。 | 漫才が始まった頃の表記は何か。 | {
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a7271p14q3 | 漫才 | 漫才 [SEP] 東京では、上方出身の日本チャップリン・梅廼家ウグイスが1917年（大正6年）に初めて万才を演じた同年に、東京出身の玉子屋円太郎・玉奴（のちの荒川清丸・玉奴）がデビューしている。なお、香盤表やプログラムでは「万才」ではなく「掛け合い」と表記されていたという。 | 初めて漫才が演じられた時，プログラムには何と表記されていましたか？ | {
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a7271p15q0 | 漫才 | 漫才 [SEP] 1930年（昭和5年）、吉本興行部（吉本興業の前身）所属のコンビ「横山エンタツ・花菱アチャコ」が、従来和装であった萬歳師・万才師と異なり、背広を身に着け、長らく萬歳・万才の音曲の「つなぎ」扱いであったしゃべくりだけで高座をつとめる、画期的な「しゃべくり漫才」スタイルを創始し、絶大な人気を博した。しゃべくり漫才はこれまでの萬歳・万才よりも多く笑いを企図したことが特徴で、エンタツ・アチャコ以降、彼らに追随する多くのコンビが結成されたほか、ラジオ放送のコンテンツとして全国的な認知を得て、多くのスター漫才師が生まれた。発表の場の増加と広がりに合わせ、秋田實など、専業の漫才作家が活動を開始するようになった。やがて漫才は主に「しゃべくり漫才」を指す語となり、これまでの漫才は少数派となり、「音曲漫才」というレトロニムと化した。 | 日本ではじめて漫才を演じたのは？ | {
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a7271p15q1 | 漫才 | 漫才 [SEP] 1930年（昭和5年）、吉本興行部（吉本興業の前身）所属のコンビ「横山エンタツ・花菱アチャコ」が、従来和装であった萬歳師・万才師と異なり、背広を身に着け、長らく萬歳・万才の音曲の「つなぎ」扱いであったしゃべくりだけで高座をつとめる、画期的な「しゃべくり漫才」スタイルを創始し、絶大な人気を博した。しゃべくり漫才はこれまでの萬歳・万才よりも多く笑いを企図したことが特徴で、エンタツ・アチャコ以降、彼らに追随する多くのコンビが結成されたほか、ラジオ放送のコンテンツとして全国的な認知を得て、多くのスター漫才師が生まれた。発表の場の増加と広がりに合わせ、秋田實など、専業の漫才作家が活動を開始するようになった。やがて漫才は主に「しゃべくり漫才」を指す語となり、これまでの漫才は少数派となり、「音曲漫才」というレトロニムと化した。 | しゃべくり漫才の広がりとともにレトロ化していった少数派の漫才を何漫才といいますか？ | {
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a7271p15q2 | 漫才 | 漫才 [SEP] 1930年（昭和5年）、吉本興行部（吉本興業の前身）所属のコンビ「横山エンタツ・花菱アチャコ」が、従来和装であった萬歳師・万才師と異なり、背広を身に着け、長らく萬歳・万才の音曲の「つなぎ」扱いであったしゃべくりだけで高座をつとめる、画期的な「しゃべくり漫才」スタイルを創始し、絶大な人気を博した。しゃべくり漫才はこれまでの萬歳・万才よりも多く笑いを企図したことが特徴で、エンタツ・アチャコ以降、彼らに追随する多くのコンビが結成されたほか、ラジオ放送のコンテンツとして全国的な認知を得て、多くのスター漫才師が生まれた。発表の場の増加と広がりに合わせ、秋田實など、専業の漫才作家が活動を開始するようになった。やがて漫才は主に「しゃべくり漫才」を指す語となり、これまでの漫才は少数派となり、「音曲漫才」というレトロニムと化した。 | しゃべくり漫才を生み出したコンビは？ | {
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a7271p15q3 | 漫才 | 漫才 [SEP] 1930年（昭和5年）、吉本興行部（吉本興業の前身）所属のコンビ「横山エンタツ・花菱アチャコ」が、従来和装であった萬歳師・万才師と異なり、背広を身に着け、長らく萬歳・万才の音曲の「つなぎ」扱いであったしゃべくりだけで高座をつとめる、画期的な「しゃべくり漫才」スタイルを創始し、絶大な人気を博した。しゃべくり漫才はこれまでの萬歳・万才よりも多く笑いを企図したことが特徴で、エンタツ・アチャコ以降、彼らに追随する多くのコンビが結成されたほか、ラジオ放送のコンテンツとして全国的な認知を得て、多くのスター漫才師が生まれた。発表の場の増加と広がりに合わせ、秋田實など、専業の漫才作家が活動を開始するようになった。やがて漫才は主に「しゃべくり漫才」を指す語となり、これまでの漫才は少数派となり、「音曲漫才」というレトロニムと化した。 | 「しゃべくり漫才」スタイルを創始したのは誰か。 | {
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"横山エンタツ・花菱アチャコ"
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a7271p16q0 | 漫才 | 漫才 [SEP] 同時期の東京では、柳家金語楼がエンタツ・アチャコに触発されて、弟子の柳家梧楼と柳家緑朗に高座で掛け合いを演じさせた。両者はのちにリーガル千太・万吉を名乗り、1935年（昭和10年）には他の約80組のコンビとともに「帝都漫才組合」を設立した。 | 帝都漫才組合が設立されたのはいつ？ | {
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a7271p16q1 | 漫才 | 漫才 [SEP] 同時期の東京では、柳家金語楼がエンタツ・アチャコに触発されて、弟子の柳家梧楼と柳家緑朗に高座で掛け合いを演じさせた。両者はのちにリーガル千太・万吉を名乗り、1935年（昭和10年）には他の約80組のコンビとともに「帝都漫才組合」を設立した。 | 東京ではじめて漫才を演じたのは？ | {
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a7271p16q2 | 漫才 | 漫才 [SEP] 同時期の東京では、柳家金語楼がエンタツ・アチャコに触発されて、弟子の柳家梧楼と柳家緑朗に高座で掛け合いを演じさせた。両者はのちにリーガル千太・万吉を名乗り、1935年（昭和10年）には他の約80組のコンビとともに「帝都漫才組合」を設立した。 | 1935年(昭和10年)に約80組のコンビらで設立された漫才の組合を何といいますか？ | {
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a7271p16q3 | 漫才 | 漫才 [SEP] 同時期の東京では、柳家金語楼がエンタツ・アチャコに触発されて、弟子の柳家梧楼と柳家緑朗に高座で掛け合いを演じさせた。両者はのちにリーガル千太・万吉を名乗り、1935年（昭和10年）には他の約80組のコンビとともに「帝都漫才組合」を設立した。 | 「帝都漫才組合」が設立されたのはいつか。 | {
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a7271p17q0 | 漫才 | 漫才 [SEP] 第二次世界大戦終結後、漫才師の何人かが戦死・病死・消息不明に見舞われたり、劇場やプロダクションの運営が停止する（例として、吉本は映画館運営会社へ一時転身した）など、演芸のための人的・物的リソースが不足する中、松鶴家団之助による自主マネージメント会社「団之助芸能社」の立ち上げや、秋田實による若手の研究会「MZ研進会」発足など、漫才の復興に向けた動きがなされた。やがて演芸プロダクションや劇場運営会社が次々と再興し、多くの芸人がいずれかに所属するようになる。 | 秋田實が発足した研究会はなんという？ | {
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a7271p17q1 | 漫才 | 漫才 [SEP] 第二次世界大戦終結後、漫才師の何人かが戦死・病死・消息不明に見舞われたり、劇場やプロダクションの運営が停止する（例として、吉本は映画館運営会社へ一時転身した）など、演芸のための人的・物的リソースが不足する中、松鶴家団之助による自主マネージメント会社「団之助芸能社」の立ち上げや、秋田實による若手の研究会「MZ研進会」発足など、漫才の復興に向けた動きがなされた。やがて演芸プロダクションや劇場運営会社が次々と再興し、多くの芸人がいずれかに所属するようになる。 | 松鶴家団之助がつくった会社は？ | {
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a7271p17q2 | 漫才 | 漫才 [SEP] 第二次世界大戦終結後、漫才師の何人かが戦死・病死・消息不明に見舞われたり、劇場やプロダクションの運営が停止する（例として、吉本は映画館運営会社へ一時転身した）など、演芸のための人的・物的リソースが不足する中、松鶴家団之助による自主マネージメント会社「団之助芸能社」の立ち上げや、秋田實による若手の研究会「MZ研進会」発足など、漫才の復興に向けた動きがなされた。やがて演芸プロダクションや劇場運営会社が次々と再興し、多くの芸人がいずれかに所属するようになる。 | 第二次世界大戦後，団之助芸能社を立ち上げて漫才の復興の動きをつくったのは誰ですか？ | {
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a7271p17q3 | 漫才 | 漫才 [SEP] 第二次世界大戦終結後、漫才師の何人かが戦死・病死・消息不明に見舞われたり、劇場やプロダクションの運営が停止する（例として、吉本は映画館運営会社へ一時転身した）など、演芸のための人的・物的リソースが不足する中、松鶴家団之助による自主マネージメント会社「団之助芸能社」の立ち上げや、秋田實による若手の研究会「MZ研進会」発足など、漫才の復興に向けた動きがなされた。やがて演芸プロダクションや劇場運営会社が次々と再興し、多くの芸人がいずれかに所属するようになる。 | 自主マネージメント会社「団之助芸能社」を作ったのは誰か。 | {
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"松鶴家団之助"
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a7271p18q0 | 漫才 | 漫才 [SEP] 民間放送の開始やテレビ放送の隆盛にともない、上方・東京双方で多くの漫才師がテレビ番組を通じて芸を披露し、人気スターとなった。また、1966年（昭和41年）の「上方漫才大賞」を皮切りに、放送局主催による漫才コンクールの創設が相次いだ。1980年（昭和55年）に相次いで開始された、東西の若手漫才師を紹介する全国ネットのテレビ番組『激突!漫才新幹線』（関西テレビ製作・フジテレビ系列）および『THE MANZAI』（フジテレビ系列）が当時の若者を中心に話題を呼び、「漫才ブーム」と呼ばれる社会現象となった。それぞれの番組に出演した漫才師たちは人気タレントとなり、司会者、歌手、俳優などとしても第一線で活動した。 | 漫才ブームと呼ばれる社会現象が起きたのは，1900何十年代の頃ですか？ | {
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a7271p18q1 | 漫才 | 漫才 [SEP] 民間放送の開始やテレビ放送の隆盛にともない、上方・東京双方で多くの漫才師がテレビ番組を通じて芸を披露し、人気スターとなった。また、1966年（昭和41年）の「上方漫才大賞」を皮切りに、放送局主催による漫才コンクールの創設が相次いだ。1980年（昭和55年）に相次いで開始された、東西の若手漫才師を紹介する全国ネットのテレビ番組『激突!漫才新幹線』（関西テレビ製作・フジテレビ系列）および『THE MANZAI』（フジテレビ系列）が当時の若者を中心に話題を呼び、「漫才ブーム」と呼ばれる社会現象となった。それぞれの番組に出演した漫才師たちは人気タレントとなり、司会者、歌手、俳優などとしても第一線で活動した。 | 1966年にスタートした漫才コンクールは？ | {
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a7271p18q2 | 漫才 | 漫才 [SEP] 民間放送の開始やテレビ放送の隆盛にともない、上方・東京双方で多くの漫才師がテレビ番組を通じて芸を披露し、人気スターとなった。また、1966年（昭和41年）の「上方漫才大賞」を皮切りに、放送局主催による漫才コンクールの創設が相次いだ。1980年（昭和55年）に相次いで開始された、東西の若手漫才師を紹介する全国ネットのテレビ番組『激突!漫才新幹線』（関西テレビ製作・フジテレビ系列）および『THE MANZAI』（フジテレビ系列）が当時の若者を中心に話題を呼び、「漫才ブーム」と呼ばれる社会現象となった。それぞれの番組に出演した漫才師たちは人気タレントとなり、司会者、歌手、俳優などとしても第一線で活動した。 | 最初に放送局主催で創設された漫才コンクールはなにか | {
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a7271p18q3 | 漫才 | 漫才 [SEP] 民間放送の開始やテレビ放送の隆盛にともない、上方・東京双方で多くの漫才師がテレビ番組を通じて芸を披露し、人気スターとなった。また、1966年（昭和41年）の「上方漫才大賞」を皮切りに、放送局主催による漫才コンクールの創設が相次いだ。1980年（昭和55年）に相次いで開始された、東西の若手漫才師を紹介する全国ネットのテレビ番組『激突!漫才新幹線』（関西テレビ製作・フジテレビ系列）および『THE MANZAI』（フジテレビ系列）が当時の若者を中心に話題を呼び、「漫才ブーム」と呼ばれる社会現象となった。それぞれの番組に出演した漫才師たちは人気タレントとなり、司会者、歌手、俳優などとしても第一線で活動した。 | 「上方漫才大賞」が創設されたのはいつか。 | {
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"1966年（昭和41年）"
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a7271p19q0 | 漫才 | 漫才 [SEP] 2001年（平成13年）、かつての「漫才ブーム」の当事者であった島田紳助（元島田紳助・松本竜介）の発案により、新たな漫才コンテスト「M-1グランプリ」が創設された。プロ・アマ不問で、破格の賞金が設定され、決勝が全国ネットのテレビ番組で生中継される「M-1」の「1ネタあたりの制限時間」の規定は、漫才のスタイル自体を大きく変えたとされ、2008年の優勝者であるNON STYLEの石田明は「僕らの時代は、10分用のネタをM-1用に半分以上に削っていた。もしくは、まったく別につくっていました。でも今の若手は10分の出番だったら5分のネタを2本やるのが当たり前になっています。『もうええわ』って1本目を締めて、『そんなことよりな』って2本目のネタに入る。5分ネタなら無駄を削って4分にするのは簡単ですから。これは完全にM-1の影響だと思います」と語っている。 | 島田紳助の発案により、新たな漫才コンテストはなにか？ | {
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"M-1グランプリ"
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a7271p19q1 | 漫才 | 漫才 [SEP] 2001年（平成13年）、かつての「漫才ブーム」の当事者であった島田紳助（元島田紳助・松本竜介）の発案により、新たな漫才コンテスト「M-1グランプリ」が創設された。プロ・アマ不問で、破格の賞金が設定され、決勝が全国ネットのテレビ番組で生中継される「M-1」の「1ネタあたりの制限時間」の規定は、漫才のスタイル自体を大きく変えたとされ、2008年の優勝者であるNON STYLEの石田明は「僕らの時代は、10分用のネタをM-1用に半分以上に削っていた。もしくは、まったく別につくっていました。でも今の若手は10分の出番だったら5分のネタを2本やるのが当たり前になっています。『もうええわ』って1本目を締めて、『そんなことよりな』って2本目のネタに入る。5分ネタなら無駄を削って4分にするのは簡単ですから。これは完全にM-1の影響だと思います」と語っている。 | M-1グランプリは誰の発案により創設された？ | {
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"島田紳助"
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a7271p19q2 | 漫才 | 漫才 [SEP] 2001年（平成13年）、かつての「漫才ブーム」の当事者であった島田紳助（元島田紳助・松本竜介）の発案により、新たな漫才コンテスト「M-1グランプリ」が創設された。プロ・アマ不問で、破格の賞金が設定され、決勝が全国ネットのテレビ番組で生中継される「M-1」の「1ネタあたりの制限時間」の規定は、漫才のスタイル自体を大きく変えたとされ、2008年の優勝者であるNON STYLEの石田明は「僕らの時代は、10分用のネタをM-1用に半分以上に削っていた。もしくは、まったく別につくっていました。でも今の若手は10分の出番だったら5分のネタを2本やるのが当たり前になっています。『もうええわ』って1本目を締めて、『そんなことよりな』って2本目のネタに入る。5分ネタなら無駄を削って4分にするのは簡単ですから。これは完全にM-1の影響だと思います」と語っている。 | 島田紳助により発案された漫才コンテストの名前は | {
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"M-1グランプリ"
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a7271p19q3 | 漫才 | 漫才 [SEP] 2001年（平成13年）、かつての「漫才ブーム」の当事者であった島田紳助（元島田紳助・松本竜介）の発案により、新たな漫才コンテスト「M-1グランプリ」が創設された。プロ・アマ不問で、破格の賞金が設定され、決勝が全国ネットのテレビ番組で生中継される「M-1」の「1ネタあたりの制限時間」の規定は、漫才のスタイル自体を大きく変えたとされ、2008年の優勝者であるNON STYLEの石田明は「僕らの時代は、10分用のネタをM-1用に半分以上に削っていた。もしくは、まったく別につくっていました。でも今の若手は10分の出番だったら5分のネタを2本やるのが当たり前になっています。『もうええわ』って1本目を締めて、『そんなことよりな』って2本目のネタに入る。5分ネタなら無駄を削って4分にするのは簡単ですから。これは完全にM-1の影響だと思います」と語っている。 | M-1グランプリを発案したのは誰 | {
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a7271p19q4 | 漫才 | 漫才 [SEP] 2001年（平成13年）、かつての「漫才ブーム」の当事者であった島田紳助（元島田紳助・松本竜介）の発案により、新たな漫才コンテスト「M-1グランプリ」が創設された。プロ・アマ不問で、破格の賞金が設定され、決勝が全国ネットのテレビ番組で生中継される「M-1」の「1ネタあたりの制限時間」の規定は、漫才のスタイル自体を大きく変えたとされ、2008年の優勝者であるNON STYLEの石田明は「僕らの時代は、10分用のネタをM-1用に半分以上に削っていた。もしくは、まったく別につくっていました。でも今の若手は10分の出番だったら5分のネタを2本やるのが当たり前になっています。『もうええわ』って1本目を締めて、『そんなことよりな』って2本目のネタに入る。5分ネタなら無駄を削って4分にするのは簡単ですから。これは完全にM-1の影響だと思います」と語っている。 | 2001年、島田紳助の発案により創設された、新たな漫才コンテストの名称は何か。 | {
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a7271p2q0 | 漫才 | 漫才 [SEP] 2人で演じられることが多いが、3人や4人の例もある。人数の上限について、漫才作家の相羽秋夫は「五、六人ぐらいが妥当ではないでしょうか」としている。 | 漫才作家の相羽秋夫は、漫才の人数の上限はどれぐらいがいいと言ってますか。 | {
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a7271p2q1 | 漫才 | 漫才 [SEP] 2人で演じられることが多いが、3人や4人の例もある。人数の上限について、漫才作家の相羽秋夫は「五、六人ぐらいが妥当ではないでしょうか」としている。 | 漫才の人数は？ | {
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"2人で演じられることが多い"
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a7271p2q2 | 漫才 | 漫才 [SEP] 2人で演じられることが多いが、3人や4人の例もある。人数の上限について、漫才作家の相羽秋夫は「五、六人ぐらいが妥当ではないでしょうか」としている。 | 漫才を5、6人で行うのが妥当だとしている漫才作家は誰 | {
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"相羽秋夫"
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a7271p20q0 | 漫才 | 漫才 [SEP] 前述のとおり、現代の呼称である「漫才」に至るまでは、「萬歳」「万才」の表記が基本的に昭和初期まで用いられた。1933年（昭和8年）1月、吉本興業に新設された宣伝部が発行した『吉本演藝通信』の中で、萬歳・万才の宣伝媒体や劇場の看板等における表記を「漫才」と改称することが宣言され、これまでの萬歳・万才との違いを強調した。なお、1932年（昭和7年）3月時点ですでに、吉本興行部が「吉本興業合名会社」に改組された際の社内資料に、「漫才」の表記が営業品目として使われている。 | 現代の呼称である「漫才」に至るまで、基本的に昭和初期まで用いられた表記は、「何」と「何」か。 | {
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"「萬歳」「万才」"
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a7271p20q1 | 漫才 | 漫才 [SEP] 前述のとおり、現代の呼称である「漫才」に至るまでは、「萬歳」「万才」の表記が基本的に昭和初期まで用いられた。1933年（昭和8年）1月、吉本興業に新設された宣伝部が発行した『吉本演藝通信』の中で、萬歳・万才の宣伝媒体や劇場の看板等における表記を「漫才」と改称することが宣言され、これまでの萬歳・万才との違いを強調した。なお、1932年（昭和7年）3月時点ですでに、吉本興行部が「吉本興業合名会社」に改組された際の社内資料に、「漫才」の表記が営業品目として使われている。 | 「漫才」と改称することが宣言された媒体の名前は？ | {
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a7271p20q2 | 漫才 | 漫才 [SEP] 前述のとおり、現代の呼称である「漫才」に至るまでは、「萬歳」「万才」の表記が基本的に昭和初期まで用いられた。1933年（昭和8年）1月、吉本興業に新設された宣伝部が発行した『吉本演藝通信』の中で、萬歳・万才の宣伝媒体や劇場の看板等における表記を「漫才」と改称することが宣言され、これまでの萬歳・万才との違いを強調した。なお、1932年（昭和7年）3月時点ですでに、吉本興行部が「吉本興業合名会社」に改組された際の社内資料に、「漫才」の表記が営業品目として使われている。 | 「吉本興業合名会社」に改組された際の社内資料に、「漫才」の表記が営業品目として使われたのはいつか？ | {
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"1932年"
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a7271p20q3 | 漫才 | 漫才 [SEP] 前述のとおり、現代の呼称である「漫才」に至るまでは、「萬歳」「万才」の表記が基本的に昭和初期まで用いられた。1933年（昭和8年）1月、吉本興業に新設された宣伝部が発行した『吉本演藝通信』の中で、萬歳・万才の宣伝媒体や劇場の看板等における表記を「漫才」と改称することが宣言され、これまでの萬歳・万才との違いを強調した。なお、1932年（昭和7年）3月時点ですでに、吉本興行部が「吉本興業合名会社」に改組された際の社内資料に、「漫才」の表記が営業品目として使われている。 | 「萬歳」「万才」の表記が基本的に用いられたのはいつ頃まで | {
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"昭和初期"
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a7271p20q4 | 漫才 | 漫才 [SEP] 前述のとおり、現代の呼称である「漫才」に至るまでは、「萬歳」「万才」の表記が基本的に昭和初期まで用いられた。1933年（昭和8年）1月、吉本興業に新設された宣伝部が発行した『吉本演藝通信』の中で、萬歳・万才の宣伝媒体や劇場の看板等における表記を「漫才」と改称することが宣言され、これまでの萬歳・万才との違いを強調した。なお、1932年（昭和7年）3月時点ですでに、吉本興行部が「吉本興業合名会社」に改組された際の社内資料に、「漫才」の表記が営業品目として使われている。 | 現代の呼称である「漫才」昔の言い方はなに | {
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"「萬歳」「万才」"
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a7271p3q0 | 漫才 | 漫才 [SEP] シンプルな会話体を基本とすることから、演者の個性に合わせ、音曲、踊り、物真似など、ネタ中に「何をやっても許される」自由な演芸形式となっている。日常生活、流行文化、政治経済など幅広い題材を扱うことが可能で、時流に合わせてネタを細かく、また大きく変化させることができる。 | 漫才はなにに合わせてネタを変化させることが可能か | {
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a7271p3q1 | 漫才 | 漫才 [SEP] シンプルな会話体を基本とすることから、演者の個性に合わせ、音曲、踊り、物真似など、ネタ中に「何をやっても許される」自由な演芸形式となっている。日常生活、流行文化、政治経済など幅広い題材を扱うことが可能で、時流に合わせてネタを細かく、また大きく変化させることができる。 | 漫才で扱う日常生活、流行文化、政治経済など幅広い題材のことを何と言いますか。 | {
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a7271p3q2 | 漫才 | 漫才 [SEP] シンプルな会話体を基本とすることから、演者の個性に合わせ、音曲、踊り、物真似など、ネタ中に「何をやっても許される」自由な演芸形式となっている。日常生活、流行文化、政治経済など幅広い題材を扱うことが可能で、時流に合わせてネタを細かく、また大きく変化させることができる。 | 漫才の基本話法は？ | {
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a7271p4q0 | 漫才 | 漫才 [SEP] 漫才は基本的に「ボケ」と「ツッコミ」という2つの役割で成り立っている。それぞれ古典萬歳の「才蔵」と「太夫」に由来する。 | 漫才の役割はいくつか？ | {
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a7271p4q1 | 漫才 | 漫才 [SEP] 漫才は基本的に「ボケ」と「ツッコミ」という2つの役割で成り立っている。それぞれ古典萬歳の「才蔵」と「太夫」に由来する。 | 漫才の「ボケ」と「ツッコミ」の役割は、それぞれ何に由来するでしょうか？ | {
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"「才蔵」と「太夫」"
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a7271p4q2 | 漫才 | 漫才 [SEP] 漫才は基本的に「ボケ」と「ツッコミ」という2つの役割で成り立っている。それぞれ古典萬歳の「才蔵」と「太夫」に由来する。 | 漫才の基本的な2つの役割とはボケと何か。 | {
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a7271p4q3 | 漫才 | 漫才 [SEP] 漫才は基本的に「ボケ」と「ツッコミ」という2つの役割で成り立っている。それぞれ古典萬歳の「才蔵」と「太夫」に由来する。 | 漫才は基本的にボケと何で成りたっているか？ | {
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a7271p5q0 | 漫才 | 漫才 [SEP] 「ツッコミ」は、ボケの間違いを要所で指摘し、観客に笑いどころを提示する役割である。明治・大正の一時期には「シン」と呼称した。ツッコミは、口頭で指摘するほかに、ボケの体のどこかを、平手・手の甲・小道具などで叩く（ドツキ）、または足で蹴ることでそれに代える場合がある。秋田實の論文によれば、玉子屋円辰が『曽我物語』を歌った際の、代役の太鼓たたきとのやり取りがツッコミの始まりという。 | ボケの間違いを要所で指摘し、観客に笑いどころを提示する役割はなに？ | {
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a7271p5q1 | 漫才 | 漫才 [SEP] 「ツッコミ」は、ボケの間違いを要所で指摘し、観客に笑いどころを提示する役割である。明治・大正の一時期には「シン」と呼称した。ツッコミは、口頭で指摘するほかに、ボケの体のどこかを、平手・手の甲・小道具などで叩く（ドツキ）、または足で蹴ることでそれに代える場合がある。秋田實の論文によれば、玉子屋円辰が『曽我物語』を歌った際の、代役の太鼓たたきとのやり取りがツッコミの始まりという。 | ボケの間違いを要所で指摘し、観客に笑いどころを提示する役割は？ | {
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a7271p5q2 | 漫才 | 漫才 [SEP] 「ツッコミ」は、ボケの間違いを要所で指摘し、観客に笑いどころを提示する役割である。明治・大正の一時期には「シン」と呼称した。ツッコミは、口頭で指摘するほかに、ボケの体のどこかを、平手・手の甲・小道具などで叩く（ドツキ）、または足で蹴ることでそれに代える場合がある。秋田實の論文によれば、玉子屋円辰が『曽我物語』を歌った際の、代役の太鼓たたきとのやり取りがツッコミの始まりという。 | ツッコミで、ボケの体のどこかを叩くことを何と言うでしょうか？ | {
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a7271p5q3 | 漫才 | 漫才 [SEP] 「ツッコミ」は、ボケの間違いを要所で指摘し、観客に笑いどころを提示する役割である。明治・大正の一時期には「シン」と呼称した。ツッコミは、口頭で指摘するほかに、ボケの体のどこかを、平手・手の甲・小道具などで叩く（ドツキ）、または足で蹴ることでそれに代える場合がある。秋田實の論文によれば、玉子屋円辰が『曽我物語』を歌った際の、代役の太鼓たたきとのやり取りがツッコミの始まりという。 | 漫才のツッコミは大正時代には何と呼ばれていた。 | {
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a7271p6q0 | 漫才 | 漫才 [SEP] ボケ・ツッコミの役割分担は必ずしも固定的ではなく、流れによってボケとツッコミが自然に入れ替わる展開を用いるコンビもある。例えば、ボケ役の冗談に対し、ツッコミ役がツッコまずに「ノる」、つまりボケに一時的に同調し、ある程度ノッた後にツッコミを入れてオチを付ける芸（ノリツッコミ）などである。このため、ボケとツッコミは「役柄」というよりは、やり取りのさまを概念化したものと考えるのが妥当である。 | ボケに一時的に同調して、ある程度ノッた後、ツッコミを入れてオチをつける芸を何と言うでしょうか？ | {
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a7271p6q1 | 漫才 | 漫才 [SEP] ボケ・ツッコミの役割分担は必ずしも固定的ではなく、流れによってボケとツッコミが自然に入れ替わる展開を用いるコンビもある。例えば、ボケ役の冗談に対し、ツッコミ役がツッコまずに「ノる」、つまりボケに一時的に同調し、ある程度ノッた後にツッコミを入れてオチを付ける芸（ノリツッコミ）などである。このため、ボケとツッコミは「役柄」というよりは、やり取りのさまを概念化したものと考えるのが妥当である。 | ある程度ノッた後にツッコミを入れてオチを付ける芸は何というか？ | {
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a7271p6q2 | 漫才 | 漫才 [SEP] ボケ・ツッコミの役割分担は必ずしも固定的ではなく、流れによってボケとツッコミが自然に入れ替わる展開を用いるコンビもある。例えば、ボケ役の冗談に対し、ツッコミ役がツッコまずに「ノる」、つまりボケに一時的に同調し、ある程度ノッた後にツッコミを入れてオチを付ける芸（ノリツッコミ）などである。このため、ボケとツッコミは「役柄」というよりは、やり取りのさまを概念化したものと考えるのが妥当である。 | ボケに一時的に同調し、ある程度ノッた後にツッコミを入れてオチを付ける芸のことを何というか。 | {
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a7271p6q3 | 漫才 | 漫才 [SEP] ボケ・ツッコミの役割分担は必ずしも固定的ではなく、流れによってボケとツッコミが自然に入れ替わる展開を用いるコンビもある。例えば、ボケ役の冗談に対し、ツッコミ役がツッコまずに「ノる」、つまりボケに一時的に同調し、ある程度ノッた後にツッコミを入れてオチを付ける芸（ノリツッコミ）などである。このため、ボケとツッコミは「役柄」というよりは、やり取りのさまを概念化したものと考えるのが妥当である。 | ボケに一時的に同調し、ある程度ノッた後にツッコミを入れてオチを付ける芸を何という？ | {
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"ノリツッコミ"
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a7271p7q0 | 漫才 | 漫才 [SEP] トリオ漫才（役割が固定された場合）においては、ボケ2人・ツッコミ1人の比率が主流である。ネタの役割分担によって、フリ（後述）にあたる小さいボケを「小ボケ」、オチに至る大きいボケをする者を「大ボケ」、と区別することもある。 | 役割が固定されたトリオ漫才では、ボケとツッコミの役割の比率はどのようなものが主流でしょうか？ | {
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a7271p7q1 | 漫才 | 漫才 [SEP] トリオ漫才（役割が固定された場合）においては、ボケ2人・ツッコミ1人の比率が主流である。ネタの役割分担によって、フリ（後述）にあたる小さいボケを「小ボケ」、オチに至る大きいボケをする者を「大ボケ」、と区別することもある。 | 役割りが固定されたトリオ漫才においてボケは何人か？ | {
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a7271p7q2 | 漫才 | 漫才 [SEP] トリオ漫才（役割が固定された場合）においては、ボケ2人・ツッコミ1人の比率が主流である。ネタの役割分担によって、フリ（後述）にあたる小さいボケを「小ボケ」、オチに至る大きいボケをする者を「大ボケ」、と区別することもある。 | 役割が固定された場合のトリオ漫才の主流な役割の比率は。 | {
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"ボケ2人・ツッコミ1人"
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a7271p7q3 | 漫才 | 漫才 [SEP] トリオ漫才（役割が固定された場合）においては、ボケ2人・ツッコミ1人の比率が主流である。ネタの役割分担によって、フリ（後述）にあたる小さいボケを「小ボケ」、オチに至る大きいボケをする者を「大ボケ」、と区別することもある。 | オチに至る大きいボケをする者を何というか？ | {
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a7271p8q0 | 漫才 | 漫才 [SEP] 上記の役割と兼ねて、「筋フリ」または「フリ」という、ネタの構成を進行・展開・転換する役割を、メンバーのいずれかが担わなければならない。『大辞泉』の「ツッコミ」の項は「漫才で、ぼけに対して、主に話の筋を進める役」としており、ツッコミがフリを担う、と定義しているが、ボケがフリを担当するコンビも少なくない。 | ツッコミ」の項で「漫才で、ぼけに対して、主に話の筋を進める役」とされているのは？ | {
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a7271p8q1 | 漫才 | 漫才 [SEP] 上記の役割と兼ねて、「筋フリ」または「フリ」という、ネタの構成を進行・展開・転換する役割を、メンバーのいずれかが担わなければならない。『大辞泉』の「ツッコミ」の項は「漫才で、ぼけに対して、主に話の筋を進める役」としており、ツッコミがフリを担う、と定義しているが、ボケがフリを担当するコンビも少なくない。 | 漫才で、ぼけに対して、主に話の筋を進める役とされてるのはなにか？ | {
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a7271p8q2 | 漫才 | 漫才 [SEP] 上記の役割と兼ねて、「筋フリ」または「フリ」という、ネタの構成を進行・展開・転換する役割を、メンバーのいずれかが担わなければならない。『大辞泉』の「ツッコミ」の項は「漫才で、ぼけに対して、主に話の筋を進める役」としており、ツッコミがフリを担う、と定義しているが、ボケがフリを担当するコンビも少なくない。 | 大抵のコンビでフリを担当するのは、ボケとツッコミどちらでしょうか？ | {
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a7271p8q3 | 漫才 | 漫才 [SEP] 上記の役割と兼ねて、「筋フリ」または「フリ」という、ネタの構成を進行・展開・転換する役割を、メンバーのいずれかが担わなければならない。『大辞泉』の「ツッコミ」の項は「漫才で、ぼけに対して、主に話の筋を進める役」としており、ツッコミがフリを担う、と定義しているが、ボケがフリを担当するコンビも少なくない。 | 大辞泉で定義されている「漫才で、ぼけに対して、主に話の筋を進める役」とは。 | {
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a7271p9q0 | 漫才 | 漫才 [SEP] 前田勇は自著において、漫才を、以下の4類10種に分類した。漫才師の芸およびネタは、これら10種の要素を、どれかひとつ特化させているか、または組み合わせている。 | 前田勇は自著において、漫才を何種に分類したか | {
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a7271p9q1 | 漫才 | 漫才 [SEP] 前田勇は自著において、漫才を、以下の4類10種に分類した。漫才師の芸およびネタは、これら10種の要素を、どれかひとつ特化させているか、または組み合わせている。 | 漫才をする芸人の名称 | {
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a7271p9q2 | 漫才 | 漫才 [SEP] 前田勇は自著において、漫才を、以下の4類10種に分類した。漫才師の芸およびネタは、これら10種の要素を、どれかひとつ特化させているか、または組み合わせている。 | 前田勇は漫才を何種類に分類したか。 | {
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a7271p9q3 | 漫才 | 漫才 [SEP] 前田勇は自著において、漫才を、以下の4類10種に分類した。漫才師の芸およびネタは、これら10種の要素を、どれかひとつ特化させているか、または組み合わせている。 | 漫才を4類10種に分類したのは誰 | {
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a7271p9q4 | 漫才 | 漫才 [SEP] 前田勇は自著において、漫才を、以下の4類10種に分類した。漫才師の芸およびネタは、これら10種の要素を、どれかひとつ特化させているか、または組み合わせている。 | 前田勇は自著において、漫才を、以下の4類何種に分類したか？ | {
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a72956p0q0 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 大気圏（たいきけん）とは、大気の球状層（圏）。大気（たいき）とは、惑星、衛星などの（大質量の）天体を取り囲む気体を言う 。大気は天体の重力によって引きつけられ、保持（宇宙空間への拡散が妨げられること）されている。天体の重力が強く、大気の温度が低いほど大気は保持される。 | 惑星、衛星などの（大質量の）天体を取り囲む気体を何というか | {
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a72956p0q1 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 大気圏（たいきけん）とは、大気の球状層（圏）。大気（たいき）とは、惑星、衛星などの（大質量の）天体を取り囲む気体を言う 。大気は天体の重力によって引きつけられ、保持（宇宙空間への拡散が妨げられること）されている。天体の重力が強く、大気の温度が低いほど大気は保持される。 | 大気の球状層を何という？ | {
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a72956p0q2 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 大気圏（たいきけん）とは、大気の球状層（圏）。大気（たいき）とは、惑星、衛星などの（大質量の）天体を取り囲む気体を言う 。大気は天体の重力によって引きつけられ、保持（宇宙空間への拡散が妨げられること）されている。天体の重力が強く、大気の温度が低いほど大気は保持される。 | 大気圏はどこなのか。 | {
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a72956p0q3 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 大気圏（たいきけん）とは、大気の球状層（圏）。大気（たいき）とは、惑星、衛星などの（大質量の）天体を取り囲む気体を言う 。大気は天体の重力によって引きつけられ、保持（宇宙空間への拡散が妨げられること）されている。天体の重力が強く、大気の温度が低いほど大気は保持される。 | 天体の重力が強く、大気の温度が何ほど大気は保持される？ | {
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a72956p1q0 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 太陽系の外にある惑星の中にも、大気圏を持つことが分かっているものがある。ペガスス座に位置する恒星ペガスス座V376星の惑星オシリスは、初めて大気の存在が確認された太陽系外惑星である。恒星間の惑星も、理論的には高濃度の大気を保持している可能性がある | ペガスス座にある惑星は何。 | {
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a72956p1q1 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 太陽系の外にある惑星の中にも、大気圏を持つことが分かっているものがある。ペガスス座に位置する恒星ペガスス座V376星の惑星オシリスは、初めて大気の存在が確認された太陽系外惑星である。恒星間の惑星も、理論的には高濃度の大気を保持している可能性がある | 太陽系外惑星で初めて大気の存在が確認されたのは？ | {
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a72956p1q2 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 太陽系の外にある惑星の中にも、大気圏を持つことが分かっているものがある。ペガスス座に位置する恒星ペガスス座V376星の惑星オシリスは、初めて大気の存在が確認された太陽系外惑星である。恒星間の惑星も、理論的には高濃度の大気を保持している可能性がある | ペガスス座に位置する恒星ペガスス座V376星の惑星は | {
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a72956p1q3 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 太陽系の外にある惑星の中にも、大気圏を持つことが分かっているものがある。ペガスス座に位置する恒星ペガスス座V376星の惑星オシリスは、初めて大気の存在が確認された太陽系外惑星である。恒星間の惑星も、理論的には高濃度の大気を保持している可能性がある | ペガスス座に位置する恒星ペガスス座V376星の惑星は？ | {
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"オシリス"
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a72956p2q0 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 大気圏の形成は一般的に、惑星の形成期と内部気体漏出後の、原子太陽系星雲の化学作用と温度に関連があると考えられている。大気圏は最初の発生から何度も変革を繰り返し、それぞれ多様な組成となって現在に至る。 | 惑星の形成期と内部気体漏出後の、原子太陽系星雲の化学作用と温度によってもたらすものは何なのか。 | {
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a72956p2q1 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 大気圏の形成は一般的に、惑星の形成期と内部気体漏出後の、原子太陽系星雲の化学作用と温度に関連があると考えられている。大気圏は最初の発生から何度も変革を繰り返し、それぞれ多様な組成となって現在に至る。 | 大気圏の形成は一般的に、惑星の形成期と内部気体漏出後の、原子太陽系星雲の化学作用と何に関連があると考えられている？ | {
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a72956p2q2 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 大気圏の形成は一般的に、惑星の形成期と内部気体漏出後の、原子太陽系星雲の化学作用と温度に関連があると考えられている。大気圏は最初の発生から何度も変革を繰り返し、それぞれ多様な組成となって現在に至る。 | 大気圏の形成に関連があるのは原子太陽系星雲の化学作用と何？ | {
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a72956p2q3 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 大気圏の形成は一般的に、惑星の形成期と内部気体漏出後の、原子太陽系星雲の化学作用と温度に関連があると考えられている。大気圏は最初の発生から何度も変革を繰り返し、それぞれ多様な組成となって現在に至る。 | 惑星の形成期と内部気体漏出後の、原子太陽系星雲の何と何が英子ゆしているか | {
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a72956p3q0 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 表面重力（気体を押さえつける力）は、惑星の間で大きく異なる。たとえば、木星型惑星の内で最も大きな表面重力をもつ木星は、水素やヘリウムのように非常に軽く、表面重力が弱い惑星では保持することができないような気体も保持することができる。 | 木星型惑星の内で最も大きな表面重力をもつ星は | {
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a72956p3q1 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 表面重力（気体を押さえつける力）は、惑星の間で大きく異なる。たとえば、木星型惑星の内で最も大きな表面重力をもつ木星は、水素やヘリウムのように非常に軽く、表面重力が弱い惑星では保持することができないような気体も保持することができる。 | 表面重力が弱い惑星はどんな特徴があるのか。 | {
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a72956p3q2 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 表面重力（気体を押さえつける力）は、惑星の間で大きく異なる。たとえば、木星型惑星の内で最も大きな表面重力をもつ木星は、水素やヘリウムのように非常に軽く、表面重力が弱い惑星では保持することができないような気体も保持することができる。 | 表面重力とは？ | {
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"気体を押さえつける力"
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a72956p3q3 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 表面重力（気体を押さえつける力）は、惑星の間で大きく異なる。たとえば、木星型惑星の内で最も大きな表面重力をもつ木星は、水素やヘリウムのように非常に軽く、表面重力が弱い惑星では保持することができないような気体も保持することができる。 | 惑星における表面重力とはどういう力のこと？ | {
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"気体を押さえつける力"
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a72956p4q0 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] このほか太陽からの距離も、気体分子を宇宙速度（気体分子が惑星の重力による捕捉を逃れる速度）を上回るまで熱する事ができるか否かを決定する要因である。従って、遠く離れ低温のタイタンやトリトン、そして冥王星は、その重力が比較的小さいにもかかわらず大気を保持することができる。 | 気体分子を宇宙速度を上回るまで熱する事ができるか否かを決定する要因は何か。 | {
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"太陽からの距離"
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a72956p4q1 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] このほか太陽からの距離も、気体分子を宇宙速度（気体分子が惑星の重力による捕捉を逃れる速度）を上回るまで熱する事ができるか否かを決定する要因である。従って、遠く離れ低温のタイタンやトリトン、そして冥王星は、その重力が比較的小さいにもかかわらず大気を保持することができる。 | 気体分子が惑星の重力による捕捉を逃れる速度とは？ | {
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"宇宙速度"
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a72956p5q0 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 気体はどんな温度であるにせよ、様々な速度で動き回る分子を持っているので、常に少量は宇宙空間に放出されている。同じ熱運動エネルギーを持っている場合、軽い分子は重い分子よりも速く移動するので、低分子の気体は高分子のそれより早い段階で失われる。 | 同じ熱運動エネルギーを持っている場合、軽い分子は重い分子よりも移動するスピードはどうなるか？ | {
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a72956p5q1 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 気体はどんな温度であるにせよ、様々な速度で動き回る分子を持っているので、常に少量は宇宙空間に放出されている。同じ熱運動エネルギーを持っている場合、軽い分子は重い分子よりも速く移動するので、低分子の気体は高分子のそれより早い段階で失われる。 | 同じ熱運動エネルギーを持っている場合、軽い分子は重い分子よりもどう移動するでしょうか？ | {
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"速く移動"
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a72956p5q2 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 気体はどんな温度であるにせよ、様々な速度で動き回る分子を持っているので、常に少量は宇宙空間に放出されている。同じ熱運動エネルギーを持っている場合、軽い分子は重い分子よりも速く移動するので、低分子の気体は高分子のそれより早い段階で失われる。 | 気体はどんな温度であるにせよ、様々な速度で動き回る何を持っているか | {
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a72956p6q0 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 金星と火星はその大部分の水を太陽の紫外線により水素と酸素に光解離され、そのうち水素が宇宙に放出された段階で失ったと考えられている。この点、地球の持つ磁場は、太陽風の水素の放出を補助する働きを妨げる。 | 地球の持つ磁場は、太陽風の何の放出を補助する働きを妨げるか？ | {
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a72956p6q1 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 金星と火星はその大部分の水を太陽の紫外線により水素と酸素に光解離され、そのうち水素が宇宙に放出された段階で失ったと考えられている。この点、地球の持つ磁場は、太陽風の水素の放出を補助する働きを妨げる。 | 地球の持つ何が、太陽風の水素の放出を補助する働きを妨げるか | {
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a72956p6q2 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 金星と火星はその大部分の水を太陽の紫外線により水素と酸素に光解離され、そのうち水素が宇宙に放出された段階で失ったと考えられている。この点、地球の持つ磁場は、太陽風の水素の放出を補助する働きを妨げる。 | 金星と火星はその大部分の水を太陽の紫外線により何と何に光解離されるか | {
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"水素と酸素"
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a72956p7q0 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 大気の減少をもたらし得る要因には、表土や極冠への太陽風によって誘発されたスパッタリング現象、浸食、風化などがある。地球の大気の構成は、主にそれらの現象の副産物によって維持されているのである。 | 大気の減少をもたらし得る要因には、表土や極冠への太陽風によって誘発された何現象があるか | {
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a72956p7q1 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 大気の減少をもたらし得る要因には、表土や極冠への太陽風によって誘発されたスパッタリング現象、浸食、風化などがある。地球の大気の構成は、主にそれらの現象の副産物によって維持されているのである。 | 大気の減少をもたらし得る要因の一つは？ | {
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"スパッタリング現象"
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a72956p7q2 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 大気の減少をもたらし得る要因には、表土や極冠への太陽風によって誘発されたスパッタリング現象、浸食、風化などがある。地球の大気の構成は、主にそれらの現象の副産物によって維持されているのである。 | 表土や極冠への太陽風によって誘発されたスパッタリング現象、浸食、風化などは何の要因になっているか | {
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a72956p8q0 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 惑星という観点から見ると、大気は地質学者が惑星が惑星の形態をなすまでの作用を考える上で重要なものである。風は、ちりや粒子など、土地の起伏を浸食し堆積物を残す（風成システムとも呼ばれる）。霜や降水も、起伏に左右される。気候変動は、惑星の地史に影響を及ぼしうる。地球の表面についての研究は、惑星の大気圏・気候の現在、過去両方の理解をもたらす。 | 地質学者が惑星が惑星の形態をなすまでの作用を考える上で重要であるか | {
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a72956p8q1 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 惑星という観点から見ると、大気は地質学者が惑星が惑星の形態をなすまでの作用を考える上で重要なものである。風は、ちりや粒子など、土地の起伏を浸食し堆積物を残す（風成システムとも呼ばれる）。霜や降水も、起伏に左右される。気候変動は、惑星の地史に影響を及ぼしうる。地球の表面についての研究は、惑星の大気圏・気候の現在、過去両方の理解をもたらす。 | 風が、ちりや粒子など、土地の起伏を浸食し堆積物を残すことを何というか？ | {
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a72956p8q2 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 惑星という観点から見ると、大気は地質学者が惑星が惑星の形態をなすまでの作用を考える上で重要なものである。風は、ちりや粒子など、土地の起伏を浸食し堆積物を残す（風成システムとも呼ばれる）。霜や降水も、起伏に左右される。気候変動は、惑星の地史に影響を及ぼしうる。地球の表面についての研究は、惑星の大気圏・気候の現在、過去両方の理解をもたらす。 | 気候変動は何に影響を及ぼすか | {
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a72956p8q3 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 惑星という観点から見ると、大気は地質学者が惑星が惑星の形態をなすまでの作用を考える上で重要なものである。風は、ちりや粒子など、土地の起伏を浸食し堆積物を残す（風成システムとも呼ばれる）。霜や降水も、起伏に左右される。気候変動は、惑星の地史に影響を及ぼしうる。地球の表面についての研究は、惑星の大気圏・気候の現在、過去両方の理解をもたらす。 | 気候変動は、惑星の地史に影響があるでしょうか？ | {
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a72956p8q4 | 大気圏 | 大気圏 [SEP] 惑星という観点から見ると、大気は地質学者が惑星が惑星の形態をなすまでの作用を考える上で重要なものである。風は、ちりや粒子など、土地の起伏を浸食し堆積物を残す（風成システムとも呼ばれる）。霜や降水も、起伏に左右される。気候変動は、惑星の地史に影響を及ぼしうる。地球の表面についての研究は、惑星の大気圏・気候の現在、過去両方の理解をもたらす。 | 惑星の地史に影響を及ぼしうるものは何か？ | {
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a729905p0q0 | 連隊 | 連隊 [SEP] 本来ならば旅団の下で大隊の上にあたるが、旅団・連隊・大隊のいずれかを中抜きする編制を採ることもあるので、師団のすぐ下に連隊を置く編制（アメリカ海兵隊やロシア陸軍、ロシア空挺軍など）や連隊のすぐ下に中隊を置く編制（フランス陸軍や陸上自衛隊など）、さらに連隊を置かず旅団のすぐ下に大隊を置く編制（アメリカ陸軍など）も現代では珍しくない。第二次世界大戦後の連隊の人員は3000名程度。連隊長には、通常大佐が充てられるが、場合によっては中佐が充てられることもある。 | 第二次世界大戦後の連隊の人員はどのくらい？ | {
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