id stringlengths 24 24 | title stringclasses 441 values | context stringlengths 115 3.57k | question stringlengths 2 253 | is_impossible bool 2 classes | answer stringlengths 0 224 | answer_start int64 -1 3.06k |
|---|---|---|---|---|---|---|
56d313b559d6e4140014620e | فریڈرک_چاپن | اس کے والدین کے اپارٹمنٹس میں چار بورڈرز شوپن کے قریبی دوست بن گئے: ٹائٹس وائسیچوسکی ، جان نیپوموسن بیالوبلوکی ، جان میٹوسزینسکی اور جولین فونٹانا۔ آخری دو اس کے پیرس کے ماحول کا حصہ بن جائیں گے۔ وہ وارسا کی نوجوان فنکارانہ اور دانشورانہ دنیا کے ممبروں کے ساتھ دوستانہ تھا ، جن میں فونٹانا ، جوزیف بوہڈن زلسکی اور اسٹیفن وٹویکی شامل تھے۔ وہ گانے کی طالبہ کانسٹنچیا گلاڈکووسکا کی طرف بھی راغب تھا۔ وائسیچوسکی کو لکھے گئے خطوط میں ، اس نے اشارہ کیا کہ ان میں سے کون سے کام ، اور یہاں تک کہ ان کے کون سے حصے ، اس کی طرف سے متاثر تھے۔ اس کے 15 مئی 1830 کے خط سے پتہ چلتا ہے کہ اس کے پیانو کنسرٹو نمبر 1 (ای مینور میں) کی سست حرکت (لارگیٹو) خفیہ طور پر اس کے لئے وقف تھی۔ اسے موسم بہار میں خوبصورت چاند کی روشنی کی طرح ہونا چاہئے۔ اس کی آخری رپورٹ -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- | شوپن کے کون سے دو دوست اس کے پیرس کے ماحول کا حصہ بن گئے؟ | false | جان میٹوسزینسکی اور جولین فونٹانا | 113 |
56d313b559d6e4140014620f | فریڈرک_چاپن | اس کے والدین کے اپارٹمنٹس میں چار بورڈرز شوپن کے قریبی دوست بن گئے: ٹائٹس وائسیچوسکی ، جان نیپوموسن بیالوبلوکی ، جان میٹوسزینسکی اور جولین فونٹانا؛ آخری دو اس کے پیرس ماحول کا حصہ بن جائیں گے۔ وہ وارسا کی نوجوان فنکارانہ اور دانشورانہ دنیا کے ممبروں کے ساتھ دوستانہ تھا ، جن میں فونٹانا ، جوزیف بوہڈن زلیسکی اور اسٹیفن وٹویکی شامل تھے۔ وہ گانے کی طالبہ کانسٹانسیا گلاڈکووسکا کی طرف بھی راغب تھا۔ وائسیچوسکی کو لکھے گئے خطوط میں ، اس نے اشارہ کیا کہ ان میں سے کون سے کام ، اور یہاں تک کہ ان کے کون سے حصے ، اس کی طرف سے متاثر تھے۔ اس کے 15 مئی 1830 کے خط سے پتہ چلا کہ اس کے پیانو کنسرٹو نمبر 1 (ای مائور میں) کی سست تحریک (لارگیٹو) خفیہ طور پر اس کے لئے وقف تھی۔ اسے موسم بہار میں خوبصورت چاند کی روشنی کی طرح ہونا چاہئے۔ - اس کی آخری رپورٹ پڑھیں۔ (جولائی 1829) | گانے کے طالب علم کا نام کیا تھا جو شوپن کی طرف متوجہ ہوا تھا؟ | false | کانسٹانسیا گلاڈکووسکا | 353 |
56d313b559d6e41400146210 | فریڈرک_چاپن | اس کے والدین کے اپارٹمنٹس میں چار بورڈرز شوپن کے قریبی دوست بن گئے: ٹائٹس وائسیچوسکی ، جان نیپوموسن بیالوبلوکی ، جان ماٹوسزینسکی اور جولین فونٹانا؛ آخری دو اس کے پیرس ماحول کا حصہ بن جائیں گے۔ وہ وارسا کی نوجوان فنکارانہ اور دانشورانہ دنیا کے ممبروں کے ساتھ دوستانہ تھا ، جن میں فونٹانا ، جوزیف بوہڈن زلسکی اور اسٹیفن وٹویکی شامل تھے۔ وہ گانے کی طالبہ کانسٹنچیا گلاڈکووسکا کی طرف بھی راغب تھا۔ وائسیچوسکی کو لکھے گئے خطوط میں ، اس نے اشارہ کیا کہ ان میں سے کون سے کام ، اور یہاں تک کہ ان کے کون سے حصے ، اس کی طرف سے متاثر تھے۔ اس کے 15 مئی 1830 کے خط سے پتہ چلتا ہے کہ اس کے پیانو کنسرٹو نمبر 1 (ای مائور میں) کی سست تحریک (لارگیٹو) خفیہ طور پر اس کے لئے وقف تھی۔ اسے موسم بہار میں خوبصورت چاند کی روشنی کی طرح ہونا چاہئے۔ اس کی آخری رپورٹ -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- | شوپن نے خطوں میں کس سے انکشاف کیا کہ اس کے کام کے کون سے حصے اس گانے والی طالبہ کے بارے میں تھے جس سے وہ متاثر تھا؟ | false | ٹائٹس وائسیچوسکی | 68 |
56d313b559d6e41400146211 | فریڈرک_چاپن | اس کے والدین کے اپارٹمنٹس میں چار بورڈرز شوپن کے قریبی دوست بن گئے: ٹائٹس وائسیچوسکی ، جان نیپوموسن بیالوبلوکی ، جان میٹوسزینسکی اور جولین فونٹانا؛ آخری دو اس کے پیرس کے ماحول کا حصہ بن جائیں گے۔ وہ وارسا کی نوجوان فنکارانہ اور دانشورانہ دنیا کے ممبروں کے ساتھ دوستانہ تھا ، جن میں فونٹانا ، جوزیف بوہڈن زلیسکی اور اسٹیفن وٹویکی شامل تھے۔ وہ گانے کی طالبہ کانسٹنچیا گلاڈکووسکا کی طرف بھی راغب تھا۔ وائسیچوسکی کو لکھے گئے خطوط میں ، اس نے اشارہ کیا کہ ان میں سے کون سے کام ، اور یہاں تک کہ ان کے کون سے حصے ، اس کی طرف سے متاثر ہوئے تھے۔ اس کے 15 مئی 1830 کے خط سے پتہ چلا کہ اس کی پیانو کنسرٹو نمبر 1 (ای مینور میں) کی سستھی تحریک (لارگیٹو) خفیہ طور پر اس کے لئے وقف تھی۔ اسے موسم بہار میں خوبصورت چاند کی روشنی کی طرح ہونا چاہئے۔ اس کی آخری رپورٹ -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- | کون سا میوزیکل ٹکڑا ایک لارگیٹو تھا جو گلوکارہ طالبہ کو وقف کیا گیا تھا جس سے شوپن کو پیار تھا؟ | false | پیانو کنسرٹو نمبر 1 (ای مینور میں) | 581 |
56d313b559d6e41400146212 | فریڈرک_چاپن | اس کے والدین کے اپارٹمنٹس میں چار بورڈرز شوپن کے قریبی دوست بن گئے: ٹائٹس وائسیچوسکی ، جان نیپوموسن بیالوبلوکی ، جان میٹوسزینسکی اور جولین فونٹانا؛ آخری دو اس کے پیرس کے ماحول کا حصہ بن جائیں گے۔ وہ وارسا کی نوجوان فنکارانہ اور دانشورانہ دنیا کے ممبروں کے ساتھ دوستانہ تھا ، جن میں فونٹانا ، جوزف بوہڈن زلیسکی اور اسٹیفن وٹویکی شامل تھے۔ وہ گانے کی طالبہ کانسٹنچیا گلاڈکووسکا کی طرف بھی راغب تھا۔ وائسیچوسکی کو لکھے گئے خطوط میں ، اس نے اشارہ کیا کہ ان میں سے کون سے کام ، اور یہاں تک کہ ان کے کون سے حصے ، اس کی طرف سے متاثر تھے۔ اس کے 15 مئی 1830 کے خط سے پتہ چلتا ہے کہ اس کے پیانو کنسرٹو نمبر 1 (ای مینور میں) کی سست حرکت (لارگیٹو) خفیہ طور پر اس کے لئے وقف تھی۔ اسے موسم بہار کی روشنی میں خوبصورت ہونا چاہئے۔ - اس کی آخری رپورٹ -- -- جولائی 1829 -- تیسرا طالب علم: شوپن ، غیر معمولی ذہانت۔ | اس کے خاندان کے بورڈنگ ہاؤس کے کتنے بورڈرز شوپن کے ساتھ قریبی دوست بن گئے؟ | false | چار | 30 |
56cbeb396d243a140015ede8 | فریڈرک_چاپن | ستمبر 1828 میں ، جب وہ ابھی بھی طالب علم تھے ، انہوں نے ایک خاندانی دوست ، جانوروں کے ماہر فیلکس جاروکی کے ساتھ برلن کا دورہ کیا ، گیسپیر اسپونٹینی کی ہدایت کاری میں اوپیرا کا لطف اٹھایا اور کارل فریڈرک زیلٹر ، فیلکس مینڈلسون اور دیگر مشہور شخصیات کے کنسرٹ میں شرکت کی۔ برلن میں 1829 کے واپسی کے سفر پر ، وہ پرنس انتونی راڈزیویل ، گرینڈ ڈچی آف پوزن کے گورنر کے مہمان تھے - خود ایک ماہر موسیقار اور خواہش مند سیلسٹ۔ شہزادے اور اس کی پیانوسٹ بیٹی وانڈا کے لئے ، انہوں نے اپنی تعارف اور پولونیس روشن سی میجر اور پیانو کے لئے ، اوپ 3. | ستمبر 1828 میں فریڈرک نے کس کے ساتھ برلن کا دورہ کیا؟ | false | فیلکس جاروکی | 91 |
56cbeb396d243a140015ede9 | فریڈرک_چاپن | ستمبر 1828 میں ، جب وہ ابھی بھی طالب علم تھے ، انہوں نے ایک خاندانی دوست ، جانوروں کے ماہر فیلکس جاروکی کے ساتھ برلن کا دورہ کیا ، گاسپیر اسپونٹینی کے ذریعہ ہدایت کردہ اوپیرا سے لطف اندوز ہوئے اور کارل فریڈرک زیلٹر ، فیلکس مینڈلسون اور دیگر مشہور شخصیات کے کنسرٹ میں شرکت کی۔ برلن میں 1829 کے واپسی کے سفر پر ، وہ پرنس انتونی راڈزیویل ، گرینڈ ڈچی آف پوزن کے گورنر کے مہمان تھے - خود ایک ماہر موسیقار اور خواہش مند سیلسٹ۔ شہزادے اور اس کی پیانوسٹ بیٹی وانڈا کے لئے ، انہوں نے اپنی تعارف اور پولونیس روشن سی میجر اور پیانو کے لئے ، اوپ 3. | فرڈریک نے برلن میں اپنے قیام کے دوران کس اوپیرا ڈائریکٹر کے کام دیکھے؟ | false | گاسپیر اسپونٹینی | 131 |
56cbeb396d243a140015edeb | فریڈرک_چاپن | ستمبر 1828 میں ، جب وہ ابھی بھی طالب علم تھے ، انہوں نے ایک خاندانی دوست ، جانوروں کے ماہر فیلکس جاروکی کے ساتھ برلن کا دورہ کیا ، گیسپیر اسپونٹینی کے ہدایت کردہ اوپیرا سے لطف اندوز ہوئے اور کارل فریڈرک زیلٹر ، فیلکس مینڈلسون اور دیگر مشہور شخصیات کے کنسرٹ میں شرکت کی۔ برلن میں 1829 کے واپسی کے سفر پر ، وہ شہزادہ انتونی راڈزیویل کے مہمان تھے ، جو پوزن کے گرینڈ ڈچی کے گورنر تھے - خود ایک ماہر موسیقار اور خواہش مند سیلسٹ تھے۔ شہزادے اور اس کی پیانوسٹ بیٹی وانڈا کے لئے ، انہوں نے اپنی تعارف اور پولونیس روشن سی میجر اور پیانو کے لئے ، اوپ 3. | 1829 میں برلن میں اپنے قیام کے دوران فریڈرک کس کا مہمان تھا؟ | false | شہزادہ انتونی راڈزیویل | 308 |
56cbeb396d243a140015edec | فریڈرک_چاپن | ستمبر 1828 میں ، جب وہ ابھی بھی طالب علم تھے ، انہوں نے ایک خاندانی دوست ، جانوروں کے ماہر فیلکس جاروکی کے ساتھ برلن کا دورہ کیا ، گیسپیر اسپونٹینی کی ہدایت کاری میں اوپیرا کا لطف اٹھایا اور کارل فریڈرک زیلٹر ، فیلکس مینڈلسون اور دیگر مشہور شخصیات کے کنسرٹ میں شرکت کی۔ برلن میں 1829 کے واپسی کے سفر پر ، وہ پرنس انتونی راڈزیویل ، گرینڈ ڈچی آف پوزن کے گورنر کے مہمان تھے - خود ایک ماہر موسیقار اور خواہش مند سیلسٹ۔ شہزادے اور اس کی پیانو ساز بیٹی وانڈا کے لئے ، انہوں نے اپنا انٹروڈکشن اینڈ پولونیس روشن سی میجر برائے سییلو اور پیانو ، اوپ 3 تشکیل دیا۔ | فریڈرک نے خاص طور پر شہزادے اور شہزادے کی بیٹی، وانڈا کے لئے کون سا ٹکڑا تخلیق کیا؟ | false | انٹروڈکشن اینڈ پولونیس روشن سی میجر برائے سییلو اور پیانو ، اوپ 3 | 476 |
56cf69144df3c31400b0d745 | فریڈرک_چاپن | ستمبر 1828 میں ، جب وہ ابھی بھی ایک طالب علم تھے ، انہوں نے ایک خاندانی دوست ، جانوروں کے ماہر فیلکس جاروکی کے ساتھ برلن کا دورہ کیا ، گیسپیر اسپونٹینی کی ہدایت کاری میں اوپیرا کا لطف اٹھایا اور کارل فریڈرک زیلٹر ، فیلکس مینڈلسون اور دیگر مشہور شخصیات کے کنسرٹ میں شرکت کی۔ برلن میں 1829 کے واپسی کے سفر پر ، وہ پرنس انتونی راڈزیویل ، گرینڈ ڈچی آف پوزن کے گورنر کے مہمان تھے - خود ایک ماہر موسیقار اور خواہش مند سیلسٹ۔ شہزادے اور اس کی پیانوسٹ بیٹی وانڈا کے لئے ، انہوں نے اپنی تعارف اور پولونیس روشن سی میجر اور پیانو کے لئے ، اوپ 3. | شوپن نے برلن کا دورہ کب کیا؟ | false | ستمبر 1828 | 0 |
56cf69144df3c31400b0d746 | فریڈرک_چاپن | ستمبر 1828 میں ، جب وہ ابھی بھی طالب علم تھے ، انہوں نے ایک خاندانی دوست ، جانوروں کے ماہر فیلکس جاروکی کے ساتھ برلن کا دورہ کیا ، گیسپیر اسپونٹینی کی ہدایت کاری میں اوپیرا کا لطف اٹھایا اور کارل فریڈرک زیلٹر ، فیلکس مینڈلسون اور دیگر مشہور شخصیات کے کنسرٹ میں شرکت کی۔ برلن میں 1829 کے واپسی کے سفر پر ، وہ پرنس انتونی راڈزیویل ، گرینڈ ڈچی آف پوزن کے گورنر کے مہمان تھے - خود ایک ماہر موسیقار اور خواہش مند سیلسٹ۔ شہزادے اور اس کی پیانوسٹ بیٹی وانڈا کے لئے ، انہوں نے اپنی تعارف اور پولونیس روشن سی میجر اور پیانو کے لئے ، اوپ 3. | شوپن کس کے ساتھ برلن گیا تھا؟ | false | فیلکس جاروکی | 91 |
56cf69144df3c31400b0d747 | فریڈرک_چاپن | ستمبر 1828 میں ، جب وہ ابھی بھی طالب علم تھے ، انہوں نے ایک خاندانی دوست ، جانوروں کے ماہر فیلکس جاروکی کے ساتھ برلن کا دورہ کیا ، گاسپیر اسپونٹینی کے ذریعہ ہدایت کردہ اوپیرا سے لطف اندوز ہوئے اور کارل فریڈرک زیلٹر ، فیلکس مینڈلسون اور دیگر مشہور شخصیات کے کنسرٹ میں شرکت کی۔ برلن میں 1829 کے واپسی کے سفر پر ، وہ پرنس انتونی راڈزیویل ، گرینڈ ڈچی آف پوزن کے گورنر کے مہمان تھے - خود ایک ماہر موسیقار اور خواہش مند سیلسٹ۔ شہزادے اور اس کی پیانوسٹ بیٹی وانڈا کے لئے ، انہوں نے اپنی تعارف اور پولونیس روشن سی میجر اور پیانو کے لئے ، اوپ 3. | جب وہ برلن میں تھے تو انہوں نے کس کے اوپیرا کام کو دیکھا؟ | false | گاسپیر اسپونٹینی | 131 |
56cf69144df3c31400b0d748 | فریڈرک_چاپن | ستمبر 1828 میں ، جب وہ ابھی بھی طالب علم تھے ، انہوں نے ایک خاندانی دوست ، جانوروں کے ماہر فیلکس جاروکی کے ساتھ برلن کا دورہ کیا ، گیسپیر اسپونٹینی کے ہدایت کردہ اوپیرا سے لطف اندوز ہوئے اور کارل فریڈرک زیلٹر ، فیلکس مینڈلسون اور دیگر مشہور شخصیات کے کنسرٹ میں شرکت کی۔ برلن میں 1829 کے واپسی کے سفر پر ، وہ شہزادہ انتونی راڈزیویل کے مہمان تھے ، جو پوزن کے گرینڈ ڈچی کے گورنر تھے - خود ایک ماہر موسیقار اور خواہش مند سیلسٹ تھے۔ شہزادے اور اس کی پیانوسٹ بیٹی وانڈا کے لئے ، انہوں نے اپنی تعارف اور پولونیس روشن سی میجر اور پیانو کے لئے ، اوپ 3. | 1829 میں برلن کی واپسی کے سفر پر شوپن کس کے مہمان تھے؟ | false | شہزادہ انتونی راڈزیویل | 308 |
56cf69144df3c31400b0d749 | فریڈرک_چاپن | ستمبر 1828 میں ، جب وہ ابھی بھی طالب علم تھے ، انہوں نے ایک خاندانی دوست ، جانوروں کے ماہر فیلکس جاروکی کے ساتھ برلن کا دورہ کیا ، گیسپیر اسپونٹینی کی ہدایت کاری میں اوپیرا کا لطف اٹھایا اور کارل فریڈرک زیلٹر ، فیلکس مینڈلسون اور دیگر مشہور شخصیات کے کنسرٹ میں شرکت کی۔ برلن میں 1829 کے واپسی کے سفر پر ، وہ پرنس انتونی راڈزیویل ، گرینڈ ڈچی آف پوزن کے گورنر کے مہمان تھے - خود ایک ماہر موسیقار اور خواہش مند سیلسٹ۔ شہزادے اور اس کی پیانو ساز بیٹی وانڈا کے لئے ، انہوں نے اپنا انٹروڈکشن اینڈ پولونیس روشن سی میجر برائے سییلو اور پیانو ، اوپ 3 تشکیل دیا۔ | شوپن نے شہزادہ انتونی کے لیے کون سا ٹکڑا تخلیق کیا؟ | false | انٹروڈکشن اینڈ پولونیس روشن سی میجر برائے سییلو اور پیانو ، اوپ 3 | 476 |
56d3148359d6e41400146218 | فریڈرک_چاپن | ستمبر 1828 میں ، جب وہ ابھی بھی ایک طالب علم تھا ، شوپن نے ایک خاندانی دوست ، جانوروں کے ماہر فیلکس جاروکی کے ساتھ برلن کا دورہ کیا ، جس نے گاسپیر اسپونٹینی کی ہدایت کاری میں اوپیرا کا لطف اٹھایا اور کارل فریڈرک زیلٹر ، فیلکس مینڈلسون اور دیگر مشہور شخصیات کے کنسرٹ میں شرکت کی۔ برلن میں 1829 کے واپسی کے سفر پر ، وہ پرنس انتونی راڈزیویل ، گرینڈ ڈچی آف پوزن کے گورنر کے مہمان تھے - خود ایک ماہر موسیقار اور خواہش مند سیلسٹ۔ شہزادے اور اس کی پیانوسٹ بیٹی وانڈا کے لئے ، انہوں نے سی میجر اور پیانو کے لئے اپنا تعارف اور پولونیس روشن ، اوپ 3 تشکیل دیا۔ | شوپن نے کس سال برلن کا دورہ کیا جب وہ ابھی طالب علم تھے؟ | false | 1828 | 6 |
56d3148359d6e41400146219 | فریڈرک_چاپن | ستمبر 1828 میں ، جب وہ ابھی بھی طالب علم تھے ، انہوں نے ایک خاندانی دوست ، جانوروں کے ماہر فیلکس جاروکی کے ساتھ برلن کا دورہ کیا ، گیسپیر اسپونٹینی کی ہدایت کاری میں اوپیرا کا لطف اٹھایا اور کارل فریڈرک زیلٹر ، فیلکس مینڈلسون اور دیگر مشہور شخصیات کے کنسرٹ میں شرکت کی۔ برلن میں 1829 کے واپسی کے سفر پر ، وہ پرنس انتونی راڈزیویل ، گرینڈ ڈچی آف پوزن کے گورنر کے مہمان تھے - خود ایک ماہر موسیقار اور خواہش مند سیلسٹ۔ شہزادے اور اس کی پیانوسٹ بیٹی وانڈا کے لئے ، انہوں نے اپنی تعارف اور پولونیس روشن سی میجر اور پیانو کے لئے ، اوپ 3. | شوپن کس کے ساتھ برلن گیا تھا؟ | false | فیلکس جاروکی | 91 |
56d3148359d6e4140014621a | فریڈرک_چاپن | ستمبر 1828 میں ، جب وہ ابھی بھی طالب علم تھے ، انہوں نے ایک خاندانی دوست ، زولوجسٹ فیلکس جاروکی کے ساتھ برلن کا دورہ کیا ، گیسپیر اسپونٹینی کی ہدایت کاری میں اوپیرا کا لطف اٹھایا اور کارل فریڈرک زیلٹر ، فیلکس مینڈلسون اور دیگر مشہور شخصیات کے کنسرٹ میں شرکت کی۔ برلن میں 1829 کے واپسی کے سفر پر ، وہ پرنس انتونی راڈزیویل ، گرینڈ ڈچی آف پوزن کے گورنر کے مہمان تھے - خود ایک ماہر موسیقار اور خواہش مند سیلسٹ۔ شہزادے اور اس کی پیانوسٹ بیٹی وانڈا کے لئے ، انہوں نے اپنا تعارف اور پولونیس روشن سی میجر اور پیانو کے لئے ، اوپ 3. | وہ شخص جس کے ساتھ شوپن برلن گیا تھا اس نے اس کے کام کے لئے کیا کیا؟ | false | زولوجسٹ | 75 |
56d3148359d6e4140014621b | فریڈرک_چاپن | ستمبر 1828 میں ، جب وہ ابھی بھی طالب علم تھے ، انہوں نے ایک خاندانی دوست ، جانوروں کے ماہر فیلکس جاروکی کے ساتھ برلن کا دورہ کیا ، گاسپیر اسپونٹینی کے ذریعہ ہدایت کردہ اوپیرا سے لطف اندوز ہوئے اور کارل فریڈرک زیلٹر ، فیلکس مینڈلسون اور دیگر مشہور شخصیات کے کنسرٹ میں شرکت کی۔ برلن میں 1829 کے واپسی کے سفر پر ، وہ پرنس انتونی راڈزیویل ، گرینڈ ڈچی آف پوزن کے گورنر کے مہمان تھے - خود ایک ماہر موسیقار اور خواہش مند سیلسٹ۔ شہزادے اور اس کی پیانوسٹ بیٹی وانڈا کے لئے ، انہوں نے اپنی تعارف اور پولونیس روشن سی میجر اور پیانو کے لئے ، اوپ 3. | برلن میں ان کے پسندیدہ اوپیرا کی ہدایتکاری کس نے کی؟ | false | گاسپیر اسپونٹینی | 131 |
56d3148359d6e4140014621c | فریڈرک_چاپن | ستمبر 1828 میں ، جب وہ ابھی بھی طالب علم تھے ، انہوں نے ایک خاندانی دوست ، جانوروں کے ماہر فیلکس جاروکی کے ساتھ برلن کا دورہ کیا ، گیسپیر اسپونٹینی کی ہدایت کاری میں اوپیرا کا لطف اٹھایا اور کارل فریڈرک زیلٹر ، فیلکس مینڈلسون اور دیگر مشہور شخصیات کے کنسرٹ میں شرکت کی۔ برلن میں 1829 واپسی کے سفر پر ، وہ پرنس انتونی راڈزیویل ، گرینڈ ڈچی آف پوزن کے گورنر کے مہمان تھے - خود ایک ماہر موسیقار اور خواہش مند سیلسٹ۔ شہزادے اور اس کی پیانوسٹ بیٹی وانڈا کے لئے ، انہوں نے سی میجر اور پیانو کے لئے اپنا تعارف اور پولونیس روشن ، اوپ 3 تشکیل دیا۔ | شوپن کس سال برلن واپس آیا؟ | false | 1829 | 279 |
56cbedde6d243a140015edf2 | فریڈرک_چاپن | اس سال وارسا میں واپس ، شوپن نے نیکولو پاگانینی کو وائلن بجاتے ہوئے سنا ، اور تغیرات کا ایک مجموعہ ، سوینیر ڈی پاگانینی تشکیل دیا۔ یہ وہ تجربہ ہوسکتا ہے جس نے اسے اپنے پہلے ایٹڈس ، (1829-32) کو لکھنے کے لئے حوصلہ افزائی کی ، اپنے آلے کی صلاحیتوں کو دریافت کرتے ہوئے۔ 11 اگست کو ، وارسا کنزرویٹری میں اپنی تعلیم مکمل کرنے کے تین ہفتوں بعد ، اس نے ویانا میں اپنا آغاز کیا۔ اس نے دو پیانو کنسرٹ دیئے اور بہت سے سازگار جائزے حاصل کیے۔ اس کے علاوہ کچھ تبصرے (شوپن کے اپنے الفاظ میں) کہ وہ مقامی فنکاروں کے پیانو بیسنگ کے عادی افراد کے لئے بہت نازک تھا۔ ان کنسرٹ میں سے ایک میں ، اس نے پیانو اور آرکسٹرا کے لئے اپنی تغیرات پر لا ڈارم لا مینو ، اوپ 2 (موزارٹ کے اوپیرا ڈان جیوانی سے ایک آریا پر تغیرات) کا پریمیئر کیا۔ وہ ستمبر 1829 میں وارسا واپس آئے ، جہاں انہوں نے اپنے پیانو کنسرٹ نمبر 2 ، اوپ ایف ، 17 مارچ 1830 کو پریمیئر کیا۔ | Niccolò Paganini کو وائلن پر ادا کرتے ہوئے سننے کے بعد Frédéric نے کیا کمپوز کیا؟ | false | سوینیر ڈی پاگانینی | 101 |
56cbedde6d243a140015edf4 | فریڈرک_چاپن | اس سال وارسا میں واپس ، شوپن نے نیکولو پاگانینی کو وائلن بجاتے ہوئے سنا ، اور تغیرات کا ایک مجموعہ ، سوینیر ڈی پاگانینی تشکیل دیا۔ یہ وہ تجربہ ہوسکتا ہے جس نے اسے اپنے پہلے ایٹڈس ، (1829-32) لکھنے کے لئے حوصلہ افزائی کی ، اپنے آلے کی صلاحیتوں کو دریافت کرتے ہوئے۔ 11 اگست کو ، وارسا کنزرویٹری میں اپنی تعلیم مکمل کرنے کے تین ہفتوں بعد ، اس نے ویانا میں اپنا آغاز کیا۔ اس نے دو پیانو کنسرٹ دیئے اور بہت سے سازگار جائزے حاصل کیے۔ اس کے علاوہ کچھ تبصرے (شوپن کے اپنے الفاظ میں) کہ وہ مقامی فنکاروں کے پیانو بیسنگ کے عادی افراد کے لئے بہت نازک تھا۔ ان کنسرٹ میں سے ایک میں ، اس نے پیانو اور آرکسٹرا کے لئے اپنی تغیرات پر اپنی تغیرات شروع کیں۔ وہ ستمبر 1829 میں وارسا واپس آئے ، جہاں انہوں نے اپنے پیانو کنسرٹ نمبر 2 کا پریمیئر کیا ، 21 مارچ 17 ، 1830. | کس مہینے کے دوران فریڈرک نے ویانا میں اپنی پہلی ظاہری شکل دی؟ | false | اگست | 267 |
56cbedde6d243a140015edf5 | فریڈرک_چاپن | اس سال وارسا میں واپس ، شوپن نے نیکولو پاگانینی کو وائلن بجاتے ہوئے سنا ، اور تغیرات کا ایک مجموعہ ، سوینیر ڈی پاگانینی تشکیل دیا۔ یہ وہ تجربہ ہوسکتا ہے جس نے اسے اپنے پہلے ایٹڈس ، (1829-32) لکھنے کے لئے حوصلہ افزائی کی ، اپنے آلے کی صلاحیتوں کو دریافت کرتے ہوئے۔ 11 اگست کو ، وارسا کنزرویٹری میں اپنی تعلیم مکمل کرنے کے تین ہفتوں بعد ، اس نے ویانا میں اپنا آغاز کیا۔ اس نے دو پیانو کنسرٹ دیئے اور بہت سے سازگار جائزے حاصل کیے۔ اس کے علاوہ کچھ تبصرے (شوپن کے اپنے الفاظ میں) کہ وہ مقامی فنکاروں کے پیانو بیٹنگ کے عادی افراد کے لئے بہت نازک تھا۔ ان کنسرٹ میں سے ایک میں ، اس نے پیانو اور آرکسٹرا کے لئے اپنی تغیرات پر لا سی ڈاریم لا ، اوپی 2 (موزارٹ کے اوپیرا سے ایک آریا پر تغیرات) کا پریمیئر کیا۔ وہ ستمبر 1829 میں وارسا واپس آئے ، جہاں انہوں نے اپنے پیانو کنسرٹ نمبر 2 ، ایف ، 17 مارچ 1830 کو پریمیئر کیا۔ | اس وقت کے دوران فریڈرک نے ویانا میں کتنے پیانو کنسرٹ پیش کیے؟ | false | دو | 374 |
56cf6af94df3c31400b0d761 | فریڈرک_چاپن | اس سال وارسا میں واپس ، شوپن نے نیکولو پاگانینی کو وائلن بجاتے ہوئے سنا ، اور تغیرات کا ایک مجموعہ ، سوینیر ڈی پاگانینی تشکیل دیا۔ یہ وہ تجربہ ہوسکتا ہے جس نے اسے اپنے پہلے ایٹڈس ، (1829-32) کو لکھنے کے لئے حوصلہ افزائی کی ، اپنے آلے کی صلاحیتوں کو دریافت کرتے ہوئے۔ 11 اگست کو ، وارسا کنزرویٹری میں اپنی تعلیم مکمل کرنے کے تین ہفتوں بعد ، اس نے ویانا میں اپنا آغاز کیا۔ اس نے دو پیانو کنسرٹ دیئے اور بہت سے سازگار جائزے حاصل کیے۔ اس کے علاوہ کچھ تبصرے (شوپن کے اپنے الفاظ میں) کہ وہ مقامی فنکاروں کے پیانو بیسنگ کے عادی افراد کے لئے بہت نازک تھا۔ ان کنسرٹ میں سے ایک میں ، اس نے پیانو اور آرکسٹرا کے لئے اپنی تغیرات پر لا ڈارم لا مینو ، اوپ 2 (موزارٹ کے اوپیرا ڈان جیوانی سے ایک آریا پر تغیرات) کا پریمیئر کیا۔ وہ ستمبر 1829 میں وارسا واپس آئے ، جہاں انہوں نے اپنے پیانو کنسرٹ نمبر 2 ، اوپ ایف ، 17 مارچ 1830 کو پریمیئر کیا۔ | نیکولو پاگانینی کو سننے کے بعد شوپن نے کیا کمپوز کیا؟ | false | سوینیر ڈی پاگانینی | 101 |
56cf6af94df3c31400b0d762 | فریڈرک_چاپن | اس سال وارسا میں واپس ، شوپن نے نیکولو پاگانینی کو وائلن بجاتے ہوئے سنا ، اور تغیرات کا ایک مجموعہ ، سوینیر ڈی پاگانینی تشکیل دیا۔ یہ وہ تجربہ ہوسکتا ہے جس نے اسے اپنے پہلے ایٹڈس ، (1829-32) لکھنے کے لئے حوصلہ افزائی کی ، اپنے آلے کی صلاحیتوں کو دریافت کرتے ہوئے۔ 11 اگست کو ، وارسا کنزرویٹری میں اپنی تعلیم مکمل کرنے کے تین ہفتوں بعد ، اس نے ویانا میں اپنا آغاز کیا۔ اس نے دو پیانو کنسرٹ دیئے اور بہت سے سازگار جائزے حاصل کیے - اس کے علاوہ کچھ تبصرے (شوپن کے اپنے الفاظ میں) کہ وہ مقامی فنکاروں کے پیانو بیسنگ کے عادی افراد کے لئے بہت نازک تھا۔ ان کنسرٹ میں سے ایک میں ، اس نے پیانو اور آرکسٹرا کے لئے اپنی تغیرات پر اپنی تغیرات شروع کی ۔ وہ ستمبر 1829 میں وارسا واپس آئے ، جہاں انہوں نے اپنے پیانو کنسرٹ نمبر 2 ، اوپیٹ ایف ، 17 مارچ 1830 کو پریمیئر کیا۔ | شوبن نے اپنی تعلیم مکمل کرنے کے بعد کہاں ڈیبیو کیا؟ | false | ویانا | 343 |
56cf6af94df3c31400b0d763 | فریڈرک_چاپن | اس سال وارسا میں واپس ، شوپن نے نیکولو پاگانینی کو وائلن بجاتے ہوئے سنا ، اور تغیرات کا ایک مجموعہ ، سوینیر ڈی پاگانینی تشکیل دیا۔ یہ وہ تجربہ ہوسکتا ہے جس نے اسے اپنے پہلے ایٹڈس ، (1829-32) لکھنے کے لئے حوصلہ افزائی کی ، اپنے آلے کی صلاحیتوں کو دریافت کرتے ہوئے۔ 11 اگست کو ، وارسا کنزرویٹری میں اپنی تعلیم مکمل کرنے کے تین ہفتوں بعد ، اس نے ویانا میں اپنا آغاز کیا۔ اس نے دو پیانو کنسرٹ دیئے اور بہت سے سازگار جائزے حاصل کیے۔ اس کے علاوہ (شوپن کے اپنے الفاظ میں) کچھ تبصرے کے علاوہ کہ وہ مقامی فنکاروں کے پیانو بیٹنگ کے عادی افراد کے لئے بہت نازک تھا۔ ان کنسرٹ میں سے ایک میں ، اس نے پیانو اور آرکسٹرا کے لئے اپنی تغیرات پر اپنی تغیرات شروع کیں۔ وہ ستمبر 1829 میں وارسا واپس آئے ، جہاں انہوں نے اپنے پیانو کنسرٹ نمبر 2 کا پریمیئر کیا۔ | وارسا واپس آنے کے بعد شوپن نے کس ٹکڑے کا آغاز کیا؟ | false | پیانو کنسرٹ نمبر 2 | 702 |
56cf6af94df3c31400b0d764 | فریڈرک_چاپن | اس سال وارسا میں واپس ، شوپن نے نیکولو پاگانینی کو وائلن بجاتے ہوئے سنا ، اور مختلف حالتوں کا ایک مجموعہ ، سوینیر ڈی پاگانینی تشکیل دیا۔ یہ وہ تجربہ ہوسکتا ہے جس نے اسے اپنے پہلے ایٹڈس ، (1829-32) لکھنے کے لئے حوصلہ افزائی کی ، اپنے آلے کی صلاحیتوں کو دریافت کرتے ہوئے۔ 11 اگست کو ، وارسا کنزرویٹری میں اپنی تعلیم مکمل کرنے کے تین ہفتوں بعد ، اس نے ویانا میں اپنا آغاز کیا۔ اس نے دو پیانو کنسرٹ دیئے اور بہت سے سازگار جائزے حاصل کیے۔ اس کے علاوہ کچھ تبصرے (شوپن کے اپنے الفاظ میں) کہ وہ مقامی فنکاروں کے پیانو باسنگ کے عادی افراد کے لئے بہت نازک تھا۔ ان کنسرٹ میں سے ایک میں ، اس نے پیانو اور آرکسٹرا کے لئے اپنے ویاریشنز پر اپنا پہلا پرفارم کیا۔ وہ ستمبر 1829 میں وارسا واپس آئے ، جہاں انہوں نے اپنے پیانو کنسرٹ نمبر 2 کا پہلا پرفارم کیا۔ | شوپن وارسا میں کب واپس آیا؟ | false | ستمبر 1829 | 650 |
56cf6af94df3c31400b0d765 | فریڈرک_چاپن | اس سال وارسا میں واپس ، شوپن نے نیکولو پاگانینی کو وائلن بجاتے ہوئے سنا ، اور تغیرات کا ایک مجموعہ ، سوینیر ڈی پاگانینی تشکیل دیا۔ یہ وہ تجربہ ہوسکتا ہے جس نے اسے اپنے پہلے ایٹڈس ، (1829-32) لکھنے کے لئے حوصلہ افزائی کی ، اپنے آلے کی صلاحیتوں کو دریافت کرتے ہوئے۔ 11 اگست کو ، وارسا کنزرویٹری میں اپنی تعلیم مکمل کرنے کے تین ہفتوں بعد ، اس نے ویانا میں اپنا پہلا پرفارم کیا۔ اس نے دو پیانو کنسرٹ دیئے اور بہت سے سازگار جائزے حاصل کیے۔ اس کے علاوہ کچھ تبصرے (شوپن کے اپنے الفاظ میں) کہ وہ ان لوگوں کے لئے بہت نازک تھا۔ مقامی فنکاروں کے پیانو بیسنگ کے عادی۔ ان کنسرٹ میں سے ایک میں ، اس نے پیانو اور آرکسٹرا کے لئے اپنی تغیرات پر اپنی تغیرات شروع کیں۔ وہ ستمبر 1829 میں وارسا واپس آئے ، جہاں انہوں نے اپنے پیانو کنسرٹ نمبر 2 کا پریمیئر کیا۔ | کچھ ناقدین نے کہا کہ شوپن بہت نازک کیوں تھا؟ | false | مقامی فنکاروں کے پیانو بیسنگ کے عادی | 518 |
56d315d159d6e41400146222 | فریڈرک_چاپن | اس سال وارسا میں واپس ، شوپن نے نیکولو پاگانینی کو وائلن بجاتے ہوئے سنا ، اور مختلف حالتوں کا ایک سیٹ تشکیل دیا ، سوینیر ڈی پاگانینی۔ یہ وہ تجربہ ہوسکتا ہے جس نے اسے اپنے پہلے ایٹڈس (1829-32) لکھنے کی ترغیب دی ، اپنے آلے کی صلاحیتوں کو دریافت کرتے ہوئے۔ 11 اگست کو ، وارسا کنزرویٹری میں اپنی تعلیم مکمل کرنے کے تین ہفتوں بعد ، اس نے ویانا میں اپنا پہلا پرفارم کیا۔ اس نے دو پیانو کنسرٹ دیئے اور بہت سے سازگار جائزے حاصل کیے۔ اس کے علاوہ (شوپن کے اپنے الفاظ میں) کچھ تبصرے کے علاوہ کہ وہ مقامی فنکاروں کے پیانو بیٹنگ کے عادی افراد کے لئے بہت نازک تھا۔ ان کنسرٹ میں سے ایک میں ، اس نے پیانو اور آرکسٹرا کے لئے اپنے ویاریشنز پر شروع کیا۔ وہ ستمبر 1829 میں وارسا واپس آئے ، جہاں انہوں نے اپنے پیانو کنسرٹ نمبر 2 ، اوپٹ ایف ، 17 مارچ 1830 کو پریمیئر کیا۔ | چوپن نے 1829 میں وائلن بجاتے ہوئے کس کو سنا جس نے اسے ایک کمپوزیشن لکھنے کی ترغیب دی۔ | false | نیکولو پاگانینی | 32 |
56d315d159d6e41400146223 | فریڈرک_چاپن | اس سال وارسا میں واپس ، شوپن نے نیکولو پاگانینی کو وائلن بجاتے ہوئے سنا ، اور تغیرات کا ایک مجموعہ ، سوینیر ڈی پاگانینی تشکیل دیا۔ یہ وہ تجربہ ہوسکتا ہے جس نے اسے اپنے پہلے ایٹڈس ، (1829-32) لکھنے کے لئے حوصلہ افزائی کی ، اپنے آلے کی صلاحیتوں کو دریافت کرتے ہوئے۔ 11 اگست کو ، وارسا کنزرویٹری میں اپنی تعلیم مکمل کرنے کے تین ہفتوں بعد ، اس نے ویانا میں اپنا آغاز کیا۔ اس نے دو پیانو کنسرٹ دیئے اور بہت سے سازگار جائزے حاصل کیے - اس کے علاوہ کچھ تبصرے (شوپن کے اپنے الفاظ میں) کہ وہ مقامی فنکاروں کے پیانو بیسنگ کے عادی افراد کے لئے بہت نازک تھا۔ ان کنسرٹ میں سے ایک میں ، اس نے پیانو اور آرکسٹرا کے لئے اپنی تغیرات پر اپنی تغیرات شروع کی ۔ وہ ستمبر 1829 میں وارسا واپس آئے ، جہاں انہوں نے اپنے پیانو کنسرٹ نمبر 2 ، اوپیٹ ایف ، 17 مارچ 1830 کو پریمیئر کیا۔ | شوپن نے اپنی تعلیم مکمل کرنے کے بعد اپنا آغاز کہاں کیا؟ | false | ویانا | 343 |
56d315d159d6e41400146224 | فریڈرک_چاپن | اس سال وارسا میں واپس ، شوپن نے نیکولو پاگانینی کو وائلن بجاتے ہوئے سنا ، اور تغیرات کا ایک مجموعہ ، سوینیر ڈی پاگانینی تشکیل دیا۔ یہ وہ تجربہ ہوسکتا ہے جس نے اسے اپنے پہلے ایٹڈس ، (1829-32) لکھنے کے لئے حوصلہ افزائی کی ، اپنے آلے کی صلاحیتوں کو دریافت کرتے ہوئے۔ 11 اگست کو ، وارسا کنزرویٹری میں اپنی تعلیم مکمل کرنے کے تین ہفتوں بعد ، اس نے ویانا میں اپنا آغاز کیا۔ اس نے دو پیانو کنسرٹ دیئے اور بہت سے سازگار جائزے حاصل کیے۔ اس کے علاوہ کچھ تبصرے (شوپن کے اپنے الفاظ میں) کہ وہ مقامی فنکاروں کے پیانو بیٹنگ کے عادی افراد کے لئے بہت نازک تھا۔ ان کنسرٹ میں سے ایک میں ، اس نے پیانو اور آرکسٹرا کے لئے اپنی تغیرات پر لا سی ڈاریم لا ، اوپی 2 (موزارٹ کے اوپیرا سے ایک آریا پر تغیرات) کا پریمیئر کیا۔ وہ ستمبر 1829 میں وارسا واپس آئے ، جہاں انہوں نے اپنے پیانو کنسرٹ نمبر 2 ، ایف ، 17 مارچ 1830 کو پریمیئر کیا۔ | شوپن نے اپنی تعلیم مکمل کرنے کے بعد کتنی عوامی پرفارمنس کیں جہاں انہوں نے اپنا آغاز کیا؟ | false | دو | 374 |
56d315d159d6e41400146225 | فریڈرک_چاپن | اس سال وارسا میں واپس ، شوپن نے نیکولو پاگانینی کو وائلن بجاتے ہوئے سنا ، اور تغیرات کا ایک مجموعہ ، سوینیر ڈی پاگانینی تشکیل دیا۔ یہ وہ تجربہ ہوسکتا ہے جس نے اسے اپنے پہلے ایٹڈس (1829-32) لکھنے کی ترغیب دی ، اپنے آلے کی صلاحیتوں کو دریافت کرتے ہوئے۔ 11 اگست کو ، وارسا کنزرویٹری میں اپنی تعلیم مکمل کرنے کے تین ہفتوں بعد ، اس نے ویانا میں اپنا آغاز کیا۔ اس نے دو پیانو کنسرٹ دیئے اور بہت سے سازگار جائزے حاصل کیے۔ اس کے علاوہ کچھ تبصرے (شوپن کے اپنے الفاظ میں) کہ وہ مقامی فنکاروں کے پیانو بیٹنگ کے عادی افراد کے لئے بہت نازک تھا۔ ان کنسرٹ میں سے ایک میں ، اس نے پیانو اور آرکسٹرا کے لئے اپنی تغیرات لا سی ڈاریم لا ، اوپی 2 (موزارٹ کے اوپیرا سے ایک آریا پر تغیرات) کا پریمیئر کیا۔ وہ ستمبر 1829 میں وارسا واپس آیا ، جہاں اس نے اپنے پیانو کنسرٹ نمبر 2 ، اوپی ایف ، 17 مارچ 1830 کو پریمیئر کیا۔ | اسکول مکمل کرنے کے کتنے ہفتوں بعد شوپن نے اپنا عوامی آغاز کیا؟ | false | تین | 308 |
56cbef3a6d243a140015edfc | فریڈرک_چاپن | ایک موسیقار اور اداکار کی حیثیت سے شوپن کی کامیابیوں نے اس کے لئے مغربی یورپ کا دروازہ کھول دیا ، اور 2 نومبر 1830 کو ، اس نے ایک دوست کو لکھا ، میں اپنی روانگی کے لمحے پر لعنت بھیجتا ہوں۔ جب ستمبر 1831 میں اسے معلوم ہوا ، جب وہ ویانا سے پیرس کا سفر کر رہا تھا ، کہ بغاوت کو کچل دیا گیا تھا ، تو اس نے اپنے نجی جرنل کے صفحات میں اپنی تکلیف کا اظہار کیا۔ اوہ خدا! ... آپ وہاں ہیں ، اور پھر بھی آپ انتقام نہیں لیتے ہیں! | فریڈرک نے مغربی یورپ کا سفر کس تاریخ سے شروع کیا؟ | false | 2 نومبر 1830 | 102 |
56cbef3a6d243a140015edfd | فریڈرک_چاپن | ایک موسیقار اور اداکار کی حیثیت سے شوپن کی کامیابیوں نے اس کے لئے مغربی یورپ کا دروازہ کھول دیا ، اور 2 نومبر 1830 کو ، وہ ، زڈیسلاو یاچیمیکی کے الفاظ میں ، وسیع دنیا میں نکل گیا ، بغیر کسی واضح طور پر بیان کردہ مقصد کے ، ہمیشہ کے لئے۔ وائسیچوسکی کے ساتھ ، وہ اپنے نجی جرنل کے صفحات میں آسٹریا کی طرف روانہ ہوا ، جس کا ارادہ تھا۔ اس مہینے کے آخر میں ، وارسا میں ، نومبر 1830 کی بغاوت پھوٹ پڑی ، اور وائسیچوسکی بھرتی ہونے کے لئے پولینڈ واپس آگیا۔ شوپن ، اب ویانا میں اکیلا ، اپنے آبائی وطن کے لئے حسد میں تھا ، اور ایک دوست کو لکھا ، میں اپنی روانگی کے لمحے پر لعنت کرتا ہوں۔ جب ستمبر 1831 میں جب اسے معلوم ہوا کہ ویانا سے پیرس کا سفر کرتے ہوئے ، بغاوت کو کچل دیا گیا تھا ، تو اس نے اپنے نجی جرنل کے صفحات میں اظہار کیا۔ اوہ خدا! | مغربی یورپ جانے کے بعد فریڈرک سب سے پہلے کس ملک میں گیا؟ | false | آسٹریا | 287 |
56cbef3a6d243a140015edfe | فریڈرک_چاپن | ایک موسیقار اور اداکار کی حیثیت سے شوپن کی کامیابیوں نے اس کے لئے مغربی یورپ کا دروازہ کھول دیا ، اور 2 نومبر 1830 کو ، وہ ، زڈیسلاو یاچیمیکی کے الفاظ میں ، وسیع دنیا میں نکل گیا ، بغیر کسی واضح طور پر بیان کردہ مقصد کے ، ہمیشہ کے لئے۔ وائسیچوسکی کے ساتھ ، وہ آسٹریا کی طرف روانہ ہوا ، اٹلی جانے کا ارادہ کر رہا تھا۔ اس مہینے کے آخر میں ، وارسا میں ، نومبر 1830 بغاوت پھوٹ پڑی ، اور وائسیچوسکی بھرتی ہونے کے لئے پولینڈ واپس آگیا۔ شوپن ، اب ویانا میں اکیلا ، اپنے آبائی وطن کے لئے nostalgic تھا ، اور ایک دوست کو لکھا ، میں اپنے روانگی کے لمحے کو لعنت کرتا ہوں۔ جب ستمبر 1831 میں جب اسے معلوم ہوا کہ ویانا سے پیرس کا سفر کرتے ہوئے ، بغاوت کو کچل دیا گیا تھا ، اس نے اپنے نجی جرنل کے صفحات میں اظہار کیا۔ اوہ خدا! ... آپ وہاں ہیں ، اور پھر بھی آپ انتقام نہیں لیتے ہیں! | کس سال اس کے ساتھی Woyciechowski وارسا میں بغاوت کے لئے بھرتی کرنے کے لئے پولینڈ کے لئے روانہ ہوا؟ | false | 1830 | 357 |
56cbef3a6d243a140015ee00 | فریڈرک_چاپن | ایک موسیقار اور اداکار کی حیثیت سے شوپن کی کامیابیوں نے اس کے لئے مغربی یورپ کا دروازہ کھول دیا ، اور 2 نومبر 1830 کو ، وہ زڈیسلاو یاچیمیکی کے الفاظ میں ، وسیع دنیا میں نکل گیا ، بغیر کسی واضح طور پر بیان کردہ مقصد کے ، ہمیشہ کے لئے۔ وائسیچوسکی کے ساتھ ، وہ آسٹریا کی طرف روانہ ہوا ، اٹلی جانے کا ارادہ کر رہا تھا۔ اس مہینے کے آخر میں ، وارسا میں ، نومبر 1830 کی بغاوت پھوٹ پڑی ، اور وائسیچوسکی بھرتی ہونے کے لئے پولینڈ واپس آگیا۔ شوپن ، اب ویانا میں اکیلا ، اپنے آبائی وطن کے لئے nostalgic تھا ، اور ایک دوست کو لکھا ، میں اپنے روانگی کے لمحے پر لعنت بھیجتا ہوں۔ جب ستمبر 1831 میں جب اسے معلوم ہوا کہ ویانا سے پیرس کا سفر کرتے ہوئے ، بغاوت کو کچل دیا گیا تھا ، تو اس نے اپنے نجی جرنل کے صفحات میں اظہار کیا۔ اوہ خدا! | کون سا مورخ نے تبصرہ کیا کہ پولینڈ میں فریڈرک کے دوست سے متعلق واقعات نے اس کی پختگی میں حصہ لیا؟ | false | زڈیسلاو یاچیمیکی | 123 |
56cf6ca44df3c31400b0d777 | فریڈرک_چاپن | ایک موسیقار اور اداکار کی حیثیت سے شوپن کی کامیابیوں نے اس کے لئے مغربی یورپ کا دروازہ کھول دیا ، اور 2 نومبر 1830 کو ، وہ زڈیسلاو یاچیمیکی کے الفاظ میں ، وسیع دنیا میں نکل گیا ، بغیر کسی واضح طور پر بیان کردہ مقصد کے ، ہمیشہ کے لئے۔ وائسیچوسکی کے ساتھ ، وہ آسٹریا کی طرف روانہ ہوا ، اٹلی جانے کا ارادہ کر رہا تھا۔ اس مہینے کے آخر میں ، وارسا میں ، نومبر 1830 کی بغاوت پھوٹ پڑی ، اور وائسیچوسکی بھرتی ہونے کے لئے پولینڈ واپس آگیا۔ شوپن ، اب ویانا میں اکیلا ، اپنے آبائی وطن کے لئے nostalgic تھا ، اور ایک دوست کو لکھا ، میں اپنے روانگی کے لمحے پر لعنت بھیجتا ہوں۔ جب ستمبر 1831 میں جب اسے معلوم ہوا کہ ویانا سے پیرس کا سفر کرتے ہوئے ، بغاوت کو کچل دیا گیا تھا ، تو اس نے اپنے نجی جرنل کے صفحات میں اظہار کیا۔ اوہ خدا! | کس نے کہا کہ شوپن نے "بڑی دنیا میں سفر کیا، بغیر کسی واضح مقصد کے، ہمیشہ کے لیے؟" | false | زڈیسلاو یاچیمیکی | 123 |
56cf6ca44df3c31400b0d778 | فریڈرک_چاپن | ایک موسیقار اور اداکار کی حیثیت سے شوپن کی کامیابیوں نے اس کے لئے مغربی یورپ کا دروازہ کھول دیا ، اور 2 نومبر 1830 کو ، وہ ، زڈیسلاو یاچیمیکی کے الفاظ میں ، وسیع دنیا میں نکل گیا ، بغیر کسی واضح طور پر بیان کردہ مقصد کے ، ہمیشہ کے لئے۔ وائیچیچوسکی کے ساتھ ، وہ آسٹریا کی طرف روانہ ہوا ، اٹلی جانے کا ارادہ کر رہا تھا۔ اس مہینے کے آخر میں ، وارسا میں ، نومبر 1830 کی بغاوت پھوٹ پڑی ، اور وائیچیچوسکی بھرتی ہونے کے لئے پولینڈ واپس آگیا۔ شوپن ، اب ویانا میں اکیلا ، اپنے آبائی وطن کے لئے nostalgic تھا ، اور ایک دوست کو لکھا ، میں اپنے روانگی کے لمحے پر لعنت بھیجتا ہوں۔ جب ستمبر 1831 میں اسے معلوم ہوا ، جب ویانا سے پیرس کا سفر کرتے ہوئے ، کہ بغاوت کو کچل دیا گیا تھا ، اس نے اپنے نجی جرنل کے صفحات میں اظہار کیا۔ اوہ خدا! ... آپ وہاں ہیں ، اور پھر بھی انتقام نہیں لیتے! | شوپن کس کے ساتھ آسٹریا چلا گیا؟ | false | وائیچیچوسکی | 236 |
56cf6ca44df3c31400b0d779 | فریڈرک_چاپن | ایک موسیقار اور اداکار کی حیثیت سے شوپن کی کامیابیوں نے اس کے لئے مغربی یورپ کا دروازہ کھول دیا ، اور 2 نومبر 1830 کو ، وہ ، زڈیسلاو یاچیمیکی کے الفاظ میں ، وسیع دنیا میں نکل گیا ، بغیر کسی واضح طور پر بیان کردہ مقصد کے ، ہمیشہ کے لئے۔ وائسیچوسکی کے ساتھ ، وہ آسٹریا کی طرف روانہ ہوا ، اٹلی جانے کا ارادہ کر رہا تھا۔ اس مہینے کے آخر میں ، وارسا میں ، نومبر 1830 کی بغاوت پھوٹ پڑی ، اور وائسیچوسکی بھرتی ہونے کے لئے پولینڈ واپس آگیا۔ شوپن ، اب ویانا میں اکیلا ، اپنے آبائی وطن کے لئے nostalgic تھا ، اور ایک دوست کو لکھا ، میں اپنے روانگی کے لمحے پر لعنت بھیجتا ہوں۔ جب ستمبر 1831 میں جب اسے معلوم ہوا کہ ویانا سے پیرس کا سفر کرتے ہوئے ، بغاوت کو کچل دیا گیا تھا ، تو اس نے اپنے نجی جرنل کے صفحات میں اظہار کیا۔ اوہ خدا! | شوپن نے آسٹریا کے بعد کہاں جانے کا ارادہ کیا تھا؟ | false | اٹلی | 286 |
56cf6ca44df3c31400b0d77a | فریڈرک_چاپن | ایک موسیقار اور اداکار کی حیثیت سے شوپن کی کامیابیوں نے اس کے لئے مغربی یورپ کا دروازہ کھول دیا ، اور 2 نومبر 1830 کو ، وہ ، زڈیسلاو یاچیمیکی کے الفاظ میں ، وسیع دنیا میں نکل گیا ، بغیر کسی واضح طور پر بیان کردہ مقصد کے ، ہمیشہ کے لئے۔ وائسیچوسکی کے ساتھ ، وہ آسٹریا کی طرف روانہ ہوا ، اٹلی جانے کا ارادہ کر رہا تھا۔ اس مہینے کے آخر میں ، وارسا میں ، نومبر 1830 کی بغاوت پھوٹ پڑی ، اور وائسیچوسکی پولینڈ میں بھرتی ہونے کے لئے واپس آگیا۔ شوپن ، اب ویانا میں اکیلا ، اپنے آبائی وطن کے لئے حسد میں تھا ، اور ایک دوست کو لکھا ، میں اپنے روانگی کے لمحے پر لعنت بھیجتا ہوں۔ جب ستمبر 1831 میں اسے معلوم ہوا کہ ویانا سے پیرس کا سفر کرتے ہوئے ، بغاوت کو کچل دیا گیا تھا ، اس نے اپنے نجی جرنل کے صفحات میں اظہار کیا۔ اوہ خدا! ... آپ وہاں ہیں ، اور پھر بھی انتقام نہیں لیتے! | Woyciechowski کیا میں بھرتی کرنے کے لئے شوپن چھوڑ دیا؟ | false | نومبر 1830 کی بغاوت | 351 |
56d3171959d6e4140014622c | فریڈرک_چاپن | ایک موسیقار اور اداکار کی حیثیت سے شوپن کی کامیابیوں نے اس کے لئے مغربی یورپ کا دروازہ کھول دیا ، اور 2 نومبر 1830 کو ، اس نے ، زڈیسلاو یاچیمیکی کے الفاظ میں ، وسیع دنیا میں ، ہمیشہ کے لئے ، کوئی واضح طور پر بیان کردہ مقصد کے بغیر سفر کیا۔ وائسیچوسکی کے ساتھ ، وہ آسٹریا کی طرف روانہ ہوا ، اٹلی جانے کا ارادہ کر رہا تھا۔ اس مہینے کے آخر میں ، وارسا میں ، نومبر 1830 کی بغاوت پھوٹ پڑی ، اور وائسیچوسکی بھرتی ہونے کے لئے پولینڈ واپس آگیا۔ شوپن ، اب ویانا میں اکیلا ، اپنے آبائی وطن کے لئے حسد میں تھا ، اور ایک دوست کو لکھا ، میں اپنے روانگی کے لمحے پر لعنت بھیجتا ہوں۔ جب ستمبر 1831 میں اسے معلوم ہوا کہ ویانا سے پیرس کا سفر کرتے ہوئے ، بغاوت کو کچل دیا گیا تھا ، اس نے اپنے نجی جرنل کے صفحات میں اظہار کیا: اوہ خدا! ... آپ وہاں ہیں ، اور پھر بھی انتقام نہیں لیتے! | اس کی کمپوزنگ اور پرفارمنس کی وجہ سے شوپن کے لئے کون سا جغرافیائی علاقہ کھولا گیا تھا؟ | false | مغربی یورپ | 66 |
56d3171959d6e4140014622d | فریڈرک_چاپن | ایک موسیقار اور اداکار کی حیثیت سے شوپن کی کامیابیوں نے اس کے لئے مغربی یورپ کا دروازہ کھول دیا ، اور 2 نومبر 1830 کو ، وہ ، زڈیسلاو یاچیمیکی کے الفاظ میں ، وسیع دنیا میں نکل گیا ، بغیر کسی واضح طور پر بیان کردہ مقصد کے ، ہمیشہ کے لئے۔ وائیچیچوسکی کے ساتھ ، وہ آسٹریا کی طرف روانہ ہوا ، اٹلی جانے کا ارادہ کر رہا تھا۔ اس مہینے کے آخر میں ، وارسا میں ، نومبر 1830 کی بغاوت پھوٹ پڑی ، اور وائیچیچوسکی بھرتی ہونے کے لئے پولینڈ واپس آگیا۔ شوپن ، اب ویانا میں اکیلا ، اپنے آبائی وطن کے لئے nostalgic تھا ، اور ایک دوست کو لکھا ، میں اپنے روانگی کے لمحے پر لعنت بھیجتا ہوں۔ جب ستمبر 1831 میں اسے معلوم ہوا ، جب ویانا سے پیرس کا سفر کرتے ہوئے ، کہ بغاوت کو کچل دیا گیا تھا ، اس نے اپنے نجی جرنل کے صفحات میں اظہار کیا۔ اوہ خدا! ... آپ وہاں ہیں ، اور پھر بھی انتقام نہیں لیتے! | جب شوپن نے اپنی موسیقی کو دنیا میں لے جانا شروع کیا تو اس شخص کا آخری نام کیا ہے جو اس کے ساتھ آسٹریا گیا تھا؟ | false | وائیچیچوسکی | 236 |
56d3171959d6e4140014622e | فریڈرک_چاپن | ایک موسیقار اور اداکار کی حیثیت سے شوپن کی کامیابیوں نے اس کے لئے مغربی یورپ کا دروازہ کھول دیا ، اور 2 نومبر 1830 کو ، اس نے ، زڈیسلاو یاچیمیکی کے الفاظ میں ، وسیع دنیا میں ، ہمیشہ کے لئے کوئی واضح طور پر بیان کردہ مقصد کے بغیر ، ہمیشہ کے لئے روانہ کردیا۔ وائسیچوسکی کے ساتھ ، وہ آسٹریا کی طرف روانہ ہوا ، اٹلی جانے کا ارادہ کر رہا تھا۔ اس مہینے کے آخر میں ، وارسا میں ، نومبر 1830 کی بغاوت پھوٹ پڑی ، اور وائسیچوسکی بھرتی ہونے کے لئے پولینڈ واپس آگیا۔ شوپن ، اب ویانا میں اکیلا ، اپنے آبائی وطن کے لئے nostalgic تھا ، اور ایک دوست کو لکھا ، میں اپنے روانگی کے لمحے پر لعنت بھیجتا ہوں۔ جب ستمبر 1831 میں جب اسے پتہ چلا کہ بغاوت کو کچل دیا گیا تھا ، تو اس نے اپنے نجی جرنل کے صفحات میں اظہار کیا۔ اوہ خدا! | وارسا میں بغاوت کس سال شروع ہوئی؟ | false | 1830 | 110 |
56d3171959d6e4140014622f | فریڈرک_چاپن | ایک موسیقار اور اداکار کی حیثیت سے شوپن کی کامیابیوں نے اس کے لئے مغربی یورپ کا دروازہ کھول دیا ، اور 2 نومبر 1830 کو ، وہ ، زڈیسلاو یاچیمیکی کے الفاظ میں ، وسیع دنیا میں نکل گیا ، بغیر کسی واضح طور پر بیان کردہ مقصد کے ، ہمیشہ کے لئے۔ وائسیچوسکی کے ساتھ ، وہ آسٹریا کی طرف روانہ ہوا ، اٹلی جانے کا ارادہ کر رہا تھا۔ اس مہینے کے آخر میں ، وارسا میں ، نومبر 1830 کی بغاوت پھوٹ پڑی ، اور وائسیچوسکی بھرتی ہونے کے لئے پولینڈ واپس آگیا۔ شوپن ، اب ویانا میں اکیلا ، اپنے آبائی وطن کے لئے حسد میں تھا ، اور ایک دوست کو لکھا ، میں اپنے روانگی کے لمحے کو لعنت کرتا ہوں۔ جب ستمبر 1831 میں جب اسے معلوم ہوا کہ ویانا سے پیرس کا سفر کرتے ہوئے ، بغاوت کو کچل دیا گیا تھا ، تو اس نے اپنے نجی جرنل کے صفحات میں اظہار کیا۔ اوہ خدا! | جب وہ اکیلا اور گھر کی یاد میں تھا تو شوپن نے اپنے ایک دوست کو کیا الفاظ لکھے تھے؟ | false | میں اپنے روانگی کے لمحے کو لعنت کرتا ہوں۔ | 520 |
56d3171959d6e41400146230 | فریڈرک_چاپن | ایک موسیقار اور اداکار کی حیثیت سے شوپن کی کامیابیوں نے اس کے لئے مغربی یورپ کا دروازہ کھول دیا ، اور 2 نومبر 1830 کو ، وہ ایک دوست کو لکھا ، میں اپنی روانگی کے لمحے پر لعنت بھیجتا ہوں۔ جب ستمبر 1831 میں جب اس نے سیکھا ، ویانا سے پیرس کا سفر کرتے ہوئے ، کہ بغاوت کو کچل دیا گیا تھا ، تو اس نے اپنے نجی جرنل کے صفحات میں اپنی تکلیف کا اظہار کیا۔ اوہ خدا! ... آپ وہاں ہیں ، اور پھر بھی آپ انتقام نہیں لیتے ہیں! | کون سا سال شوپن نے سیکھا کہ وارسا میں بغاوت کو کچل دیا گیا تھا؟ | false | 1831 | 195 |
56cbf12a6d243a140015ee06 | فریڈرک_چاپن | شوپن ستمبر 1831 کے آخر میں پیرس پہنچے؛ وہ کبھی بھی پولینڈ واپس نہیں آئیں گے ، اس طرح پولش عظیم ہجرت کے بہت سے تارکین وطن میں سے ایک بن گئے۔ فرانس میں انہوں نے اپنے ناموں کے فرانسیسی ورژن استعمال کیے ، اور 1835 میں فرانسیسی شہریت حاصل کرنے کے بعد ، انہوں نے فرانسیسی پاسپورٹ پر سفر کیا۔ تاہم ، شوپن اپنے ساتھی پولشوں کے ساتھ جلاوطنی میں دوستوں اور مخلصین کے طور پر قریب رہے اور انہوں نے کبھی بھی فرانسیسی بولنے میں مکمل طور پر آرام محسوس نہیں کیا۔ شوپن کے سوانح عمری مصنف ایڈم زاموسکی لکھتے ہیں کہ انہوں نے اپنے والد کی فرانسیسی اصل کے باوجود کبھی خود کو فرانسیسی نہیں سمجھا ، اور ہمیشہ خود کو پولش سمجھا۔ | جب فریڈرک 1831 میں ستمبر کے آخر میں پیرس پہنچے تو وہ کس واقعہ کا حصہ تھے؟ | false | پولش عظیم ہجرت | 85 |
56cbf12a6d243a140015ee07 | فریڈرک_چاپن | شوپن ستمبر 1831 کے آخر میں پیرس پہنچے؛ وہ کبھی بھی پولینڈ واپس نہیں آئیں گے ، اس طرح پولینڈ کی عظیم ہجرت کے بہت سے تارکین وطن میں سے ایک بن گئے۔ فرانس میں انہوں نے اپنے ناموں کے فرانسیسی ورژن استعمال کیے ، اور 1835 میں فرانسیسی شہریت حاصل کرنے کے بعد ، انہوں نے فرانسیسی پاسپورٹ پر سفر کیا۔ تاہم ، شوپن اپنے ساتھی پولشوں کے ساتھ جلاوطنی میں دوستوں اور مخلصین کے طور پر قریب رہے اور انہوں نے کبھی بھی فرانسیسی بولنے میں مکمل طور پر آرام محسوس نہیں کیا۔ شوپن کے سوانح نگار ایڈم زاموسکی لکھتے ہیں کہ انہوں نے اپنے والد کی فرانسیسی اصل کے باوجود کبھی بھی اپنے آپ کو فرانسیسی نہیں سمجھا ، اور ہمیشہ اپنے آپ کو پولش سمجھا۔ | فرانس پہنچنے کے بعد فریڈرک نے اپنے پیدائشی نام کا کون سا ورژن استعمال کرنا شروع کیا؟ | false | فرانسیسی | 178 |
56cbf12a6d243a140015ee08 | فریڈرک_چاپن | شوپن ستمبر 1831 کے آخر میں پیرس پہنچے؛ وہ کبھی بھی پولینڈ واپس نہیں آئیں گے ، اس طرح پولینڈ کی عظیم ہجرت کے بہت سے تارکین وطن میں سے ایک بن گئے۔ فرانس میں انہوں نے اپنے ناموں کے فرانسیسی ورژن استعمال کیے ، اور 1835 میں فرانسیسی شہریت حاصل کرنے کے بعد ، انہوں نے فرانسیسی پاسپورٹ پر سفر کیا۔ تاہم ، شوپن اپنے ساتھی پولشوں کے ساتھ جلاوطنی میں دوستوں اور مخلصین کے طور پر قریب رہے اور انہوں نے کبھی بھی فرانسیسی بولنے میں مکمل طور پر آرام محسوس نہیں کیا۔ شوپن کے سوانح نگار ایڈم زاموسکی لکھتے ہیں کہ انہوں نے اپنے والد کی فرانسیسی اصل کے باوجود کبھی خود کو فرانسیسی نہیں سمجھا ، اور ہمیشہ خود کو پولش سمجھا۔ | کس سال فریڈرک نے سرکاری طور پر فرانسیسی شہریت حاصل کی؟ | false | 1835 | 210 |
56cbf12a6d243a140015ee09 | فریڈرک_چاپن | شوپن ستمبر 1831 کے آخر میں پیرس پہنچے؛ وہ کبھی بھی پولینڈ واپس نہیں آئیں گے ، اس طرح پولینڈ کی عظیم ہجرت کے بہت سے تارکین وطن میں سے ایک بن گئے۔ فرانس میں انہوں نے اپنے ناموں کے فرانسیسی ورژن استعمال کیے ، اور 1835 میں فرانسیسی شہریت حاصل کرنے کے بعد ، انہوں نے فرانسیسی پاسپورٹ پر سفر کیا۔ تاہم ، شوپن جلاوطنی میں اپنے ساتھی پولشوں کے ساتھ دوست اور مخلصین کے طور پر قریب رہے اور انہوں نے کبھی بھی فرانسیسی بولنے میں مکمل طور پر آرام محسوس نہیں کیا۔ شوپن کے سوانح نگار ایڈم زاموسکی لکھتے ہیں کہ انہوں نے اپنے والد کی فرانسیسی اصل کے باوجود کبھی خود کو فرانسیسی نہیں سمجھا ، اور ہمیشہ خود کو پولش سمجھا۔ | کیا دو قسم کے تعلقات تھے جن کے بارے میں کہا گیا تھا کہ فریڈرک نے جلاوطنی میں اپنے ساتھی پولینڈ کے باشندوں کے ساتھ تعلقات قائم کیے تھے؟ | false | دوست اور مخلصین | 341 |
56cbf12a6d243a140015ee0a | فریڈرک_چاپن | شوپن ستمبر 1831 کے آخر میں پیرس پہنچے؛ وہ کبھی بھی پولینڈ واپس نہیں آئیں گے ، اس طرح پولش عظیم ہجرت کے بہت سے تارکین وطن میں سے ایک بن گئے۔ فرانس میں انہوں نے اپنے ناموں کے فرانسیسی ورژن استعمال کیے ، اور 1835 میں فرانسیسی شہریت حاصل کرنے کے بعد ، انہوں نے فرانسیسی پاسپورٹ پر سفر کیا۔ تاہم ، شوپن اپنے ساتھی پولشوں کے ساتھ جلاوطنی میں دوستوں اور مخلصین کے طور پر قریب رہے اور انہوں نے کبھی بھی فرانسیسی بولنے میں مکمل طور پر آرام محسوس نہیں کیا۔ شوپن کے سوانح عمری مصنف ایڈم زاموسکی لکھتے ہیں کہ انہوں نے اپنے والد کی فرانسیسی اصل کے باوجود کبھی خود کو فرانسیسی نہیں سمجھا ، اور ہمیشہ خود کو پولش سمجھا۔ | کیا قومیت Frédéric کی طرف سے سب سے زیادہ شناخت محسوس کیا جاتا ہے کے طور پر بیان کیا جاتا ہے؟ | false | پولش | 85 |
56cf6d3e4df3c31400b0d781 | فریڈرک_چاپن | شوپن ستمبر 1831 کے آخر میں پیرس پہنچے؛ وہ کبھی پولینڈ واپس نہیں آئیں گے ، اس طرح پولینڈ کی عظیم ہجرت کے بہت سے تارکین وطن میں سے ایک بن گئے۔ فرانس میں انہوں نے اپنے ناموں کے فرانسیسی ورژن استعمال کیے ، اور 1835 میں فرانسیسی شہریت حاصل کرنے کے بعد ، انہوں نے فرانسیسی پاسپورٹ پر سفر کیا۔ تاہم ، شوپن اپنے ساتھی پولشوں کے ساتھ جلاوطنی میں دوستوں اور مخلصین کے طور پر قریب رہے اور انہوں نے کبھی بھی فرانسیسی بولنے میں مکمل طور پر آرام محسوس نہیں کیا۔ شوپن کے سوانح عمری مصنف ایڈم زاموسکی لکھتے ہیں کہ انہوں نے اپنے والد کی فرانسیسی اصل کے باوجود کبھی خود کو فرانسیسی نہیں سمجھا ، اور ہمیشہ خود کو پولش سمجھا۔ | شوپن پیرس کب پہنچا؟ | false | ستمبر 1831 | 5 |
56cf6d3e4df3c31400b0d782 | فریڈرک_چاپن | شوپن ستمبر 1831 کے آخر میں پیرس پہنچے؛ وہ کبھی بھی پولینڈ واپس نہیں آئیں گے ، اس طرح پولش عظیم ہجرت کے بہت سے تارکین وطن میں سے ایک بن گئے۔ فرانس میں انہوں نے اپنے ناموں کے فرانسیسی ورژن استعمال کیے ، اور 1835 میں فرانسیسی شہریت حاصل کرنے کے بعد ، انہوں نے فرانسیسی پاسپورٹ پر سفر کیا۔ تاہم ، شوپن اپنے ساتھی پولشوں کے ساتھ جلاوطنی میں دوستوں اور مخلصین کے طور پر قریب رہے اور انہوں نے کبھی بھی فرانسیسی بولنے میں مکمل طور پر آرام محسوس نہیں کیا۔ شوپن کے سوانح عمری مصنف ایڈم زاموسکی لکھتے ہیں کہ انہوں نے اپنے والد کی فرانسیسی اصل کے باوجود کبھی خود کو فرانسیسی نہیں سمجھا ، اور ہمیشہ خود کو پولش سمجھا۔ | پولینڈ واپس نہ جانے سے شوپن کس چیز کا حصہ بن گیا؟ | false | پولش عظیم ہجرت | 85 |
56cf6d3e4df3c31400b0d783 | فریڈرک_چاپن | شوپن ستمبر 1831 کے آخر میں پیرس پہنچے؛ وہ کبھی بھی پولینڈ واپس نہیں آئیں گے ، اس طرح پولینڈ کی عظیم ہجرت کے بہت سے تارکین وطن میں سے ایک بن گئے۔ فرانس میں انہوں نے اپنے ناموں کے فرانسیسی ورژن استعمال کیے ، اور 1835 میں فرانسیسی شہریت حاصل کرنے کے بعد ، انہوں نے فرانسیسی پاسپورٹ پر سفر کیا۔ تاہم ، شوپن اپنے ساتھی پولشوں کے ساتھ جلاوطنی میں دوستوں اور مخلصین کے طور پر قریب رہے اور انہوں نے کبھی بھی فرانسیسی بولنے میں مکمل طور پر آرام محسوس نہیں کیا۔ شوپن کے سوانح نگار ایڈم زاموسکی لکھتے ہیں کہ انہوں نے اپنے والد کی فرانسیسی اصل کے باوجود کبھی خود کو فرانسیسی نہیں سمجھا ، اور ہمیشہ خود کو پولش سمجھا۔ | کون سے سال میں شوپن فرانسیسی شہری بن گیا؟ | false | 1835 | 210 |
56cf6d3e4df3c31400b0d784 | فریڈرک_چاپن | شوپن ستمبر 1831 کے آخر میں پیرس پہنچے؛ وہ کبھی بھی پولینڈ واپس نہیں آئیں گے ، اس طرح پولینڈ کی عظیم ہجرت کے بہت سے تارکین وطن میں سے ایک بن گئے۔ فرانس میں انہوں نے اپنے ناموں کے فرانسیسی ورژن استعمال کیے ، اور 1835 میں فرانسیسی شہریت حاصل کرنے کے بعد ، انہوں نے فرانسیسی پاسپورٹ پر سفر کیا۔ تاہم ، شوپن اپنے ساتھی پولشوں کے ساتھ جلاوطنی میں دوستوں اور مخلصین کے طور پر قریب رہے اور انہوں نے کبھی بھی فرانسیسی بولنے میں مکمل طور پر آرام محسوس نہیں کیا۔ شوپن کے سوانح عمری آدم زاموسکی لکھتے ہیں کہ انہوں نے اپنے والد کی فرانسیسی اصل کے باوجود کبھی خود کو فرانسیسی نہیں سمجھا ، اور ہمیشہ خود کو پولش سمجھا۔ | شوپن کے سوانح نگار کا نام کیا ہے؟ | false | آدم زاموسکی | 471 |
56d318f359d6e41400146236 | فریڈرک_چاپن | شوپن ستمبر 1831 کے آخر میں پیرس پہنچے؛ وہ کبھی بھی پولینڈ میں واپس نہیں آئیں گے ، اس طرح پولینڈ کی عظیم ہجرت کے بہت سے تارکین وطن میں سے ایک بن گئے۔ فرانس میں انہوں نے اپنے پہلے ناموں کے فرانسیسی ورژن استعمال کیے ، اور 1835 میں فرانسیسی شہریت حاصل کرنے کے بعد ، انہوں نے فرانسیسی پاسپورٹ پر سفر کیا۔ تاہم ، شوپن اپنے ساتھی پولشوں کے ساتھ جلاوطنی میں دوستوں اور مخلصین کے طور پر قریب رہے اور انہوں نے کبھی بھی فرانسیسی بولنے میں مکمل طور پر آرام محسوس نہیں کیا۔ شوپن کے سوانح نگار ایڈم زاموسکی لکھتے ہیں کہ انہوں نے اپنے والد کی فرانسیسی اصل کے باوجود کبھی خود کو فرانسیسی نہیں سمجھا ، اور ہمیشہ خود کو پولش سمجھا۔ | 1831 کے بعد، کون سا ملک شوپن کبھی واپس نہیں آیا؟ | false | پولینڈ | 51 |
56d318f359d6e41400146237 | فریڈرک_چاپن | شوپن ستمبر 1831 کے آخر میں پیرس پہنچے؛ وہ کبھی بھی پولینڈ واپس نہیں آئیں گے ، اس طرح پولینڈ کی عظیم ہجرت کے بہت سے تارکین وطن میں سے ایک بن گئے۔ فرانس میں انہوں نے اپنے پہلے ناموں کے فرانسیسی ورژن استعمال کیے ، اور 1835 میں فرانسیسی شہریت حاصل کرنے کے بعد ، انہوں نے فرانسیسی پاسپورٹ پر سفر کیا۔ تاہم ، شوپن اپنے ساتھی پولشوں کے ساتھ جلاوطنی میں دوستوں اور مخلصین کے طور پر قریب رہے اور انہوں نے کبھی بھی فرانسیسی بولنے میں مکمل طور پر آرام محسوس نہیں کیا۔ شوپن کے سوانح نگار ایڈم زاموسکی لکھتے ہیں کہ انہوں نے اپنے والد کی فرانسیسی اصل کے باوجود کبھی خود کو فرانسیسی نہیں سمجھا ، اور ہمیشہ خود کو پولش سمجھا۔ | اس کے پاس 1835 کا کس ملک کا پاسپورٹ تھا؟ | false | فرانس | 145 |
56d318f359d6e41400146238 | فریڈرک_چاپن | شوپن ستمبر 1831 کے آخر میں پیرس پہنچے؛ وہ کبھی بھی پولینڈ واپس نہیں آئیں گے ، اس طرح پولینڈ کی عظیم ہجرت کے بہت سے تارکین وطن میں سے ایک بن گئے۔ فرانس میں انہوں نے اپنے ناموں کے فرانسیسی ورژن استعمال کیے ، اور 1835 میں فرانسیسی شہریت حاصل کرنے کے بعد ، انہوں نے فرانسیسی پاسپورٹ پر سفر کیا۔ تاہم ، شوپن اپنے ساتھی پولشوں کے ساتھ جلاوطنی میں دوستوں اور مخلصین کے طور پر قریب رہے اور انہوں نے کبھی بھی فرانسیسی بولنے میں مکمل طور پر آرام محسوس نہیں کیا۔ شوپن کے سوانح نگار ایڈم زاموسکی لکھتے ہیں کہ انہوں نے اپنے والد کی فرانسیسی اصل کے باوجود کبھی بھی اپنے آپ کو فرانسیسی نہیں سمجھا ، اور ہمیشہ اپنے آپ کو پولش سمجھا۔ | کون سی زبان شوپن نے کبھی بھی مکمل طور پر آسانی سے نہیں بولی تھی؟ | false | فرانسیسی | 178 |
56d318f359d6e41400146239 | فریڈرک_چاپن | شوپن ستمبر 1831 کے آخر میں پیرس پہنچے؛ وہ کبھی بھی پولینڈ واپس نہیں آئیں گے ، اس طرح پولینڈ کی عظیم ہجرت کے بہت سے تارکین وطن میں سے ایک بن گئے۔ فرانس میں انہوں نے اپنے ناموں کے فرانسیسی ورژن استعمال کیے ، اور 1835 میں فرانسیسی شہریت حاصل کرنے کے بعد ، انہوں نے فرانسیسی پاسپورٹ پر سفر کیا۔ تاہم ، شوپن اپنے ساتھی پولشوں کے ساتھ جلاوطنی میں دوستوں اور مخلصین کے طور پر قریب رہے اور انہوں نے کبھی بھی فرانسیسی بولنے میں مکمل طور پر آرام محسوس نہیں کیا۔ شوپن کے سوانح عمری آدم زاموسکی لکھتے ہیں کہ انہوں نے اپنے والد کی فرانسیسی اصل کے باوجود کبھی خود کو فرانسیسی نہیں سمجھا ، اور ہمیشہ خود کو پولش سمجھا۔ | شوپن کے کس سوانح نگار نے لکھا کہ شوپن نے کبھی خود کو فرانسیسی نہیں سمجھا؟ | false | آدم زاموسکی | 471 |
56d318f359d6e4140014623a | فریڈرک_چاپن | شوپن ستمبر 1831 کے آخر میں پیرس پہنچے؛ وہ کبھی بھی پولینڈ واپس نہیں آئیں گے ، اس طرح پولش عظیم ہجرت کے بہت سے تارکین وطن میں سے ایک بن گئے۔ فرانس میں انہوں نے اپنے ناموں کے فرانسیسی ورژن استعمال کیے ، اور 1835 میں فرانسیسی شہریت حاصل کرنے کے بعد ، انہوں نے فرانسیسی پاسپورٹ پر سفر کیا۔ تاہم ، شوپن اپنے ساتھی پولشوں کے ساتھ جلاوطنی میں دوستوں اور مخلصین کے طور پر قریب رہے اور انہوں نے کبھی بھی فرانسیسی بولنے میں مکمل طور پر آرام محسوس نہیں کیا۔ شوپن کے سوانح عمری مصنف ایڈم زاموسکی لکھتے ہیں کہ انہوں نے اپنے والد کی فرانسیسی اصل کے باوجود کبھی خود کو فرانسیسی نہیں سمجھا ، اور ہمیشہ خود کو پولش سمجھا۔ | بغاوت کے بعد پولینڈ کے تارکین وطن کی تعداد کی وجہ سے ، یہ کس نام سے جانا جاتا ہے؟ | false | پولش عظیم ہجرت | 85 |
56cbf37e6d243a140015ee10 | فریڈرک_چاپن | پیرس میں ، شوپن نے فنکاروں اور دیگر ممتاز شخصیات سے ملاقات کی ، اور اپنی صلاحیتوں کا استعمال کرنے اور شہرت حاصل کرنے کے بہت سے مواقع پائے۔ پیرس میں اپنے سالوں کے دوران وہ بہت سے دوسرے لوگوں کے ساتھ واقف ہو گئے ، جیسے ہیکٹر برلیوز ، فرانز لیسٹ ، فرڈینینڈ ہیلر ، ہینرش ہائن ، یوجین ڈیلاکروکس ، اور الفریڈ ڈی وینی۔ شوپن پولش ادبی سوسائٹی کے پرنسپل شاعر ایڈم مکیویچ سے بھی واقف تھے ، جن کی کچھ آیات انہوں نے گانوں کے طور پر مقرر کیں۔ | فریڈرک نے کس شہر میں مشہور شخصیت کا درجہ حاصل کیا؟ | false | پیرس | 0 |
56cbf37e6d243a140015ee12 | فریڈرک_چاپن | پیرس میں ، شوپن نے فنکاروں اور دیگر ممتاز شخصیات سے ملاقات کی ، اور اپنی صلاحیتوں کا استعمال کرنے اور شہرت حاصل کرنے کے بہت سے مواقع پائے۔ پیرس میں اپنے سالوں کے دوران وہ بہت سے دوسرے لوگوں کے ساتھ واقف ہو گئے ، جیسے ہیکٹر برلیوز ، فرانز لیسٹ ، فرڈینینڈ ہیلر ، ہینرش ہائن ، یوجین ڈیلاکروکس ، اور الفریڈ ڈی وینی۔ شوپن پولش ادبی سوسائٹی کے پرنسپل ، شاعر آدم مکیویچ سے بھی واقف تھے ، جن کی کچھ آیات کو انہوں نے گانوں کے طور پر مرتب کیا۔ | پولش لٹریچر سوسائٹی کا پرنسپل کون تھا جس سے فریڈرک واقف ہوا؟ | false | آدم مکیویچ | 352 |
56cbf37e6d243a140015ee13 | فریڈرک_چاپن | پیرس میں ، شوپن نے فنکاروں اور دیگر ممتاز شخصیات سے ملاقات کی ، اور اپنی صلاحیتوں کا استعمال کرنے اور شہرت حاصل کرنے کے بہت سے مواقع پائے۔ پیرس میں اپنے سالوں کے دوران وہ بہت سے دوسرے لوگوں کے ساتھ واقف ہو گئے ، جیسے ہیکٹر برلیوز ، فرانز لیسٹ ، فرڈینینڈ ہلر ، ہینرش ہائن ، یوجین ڈیلاکروکس ، اور الفریڈ ڈی وینی۔ شوپن پولش ادبی سوسائٹی کے پرنسپل ، شاعر ایڈم مکیویچ سے بھی واقف تھے ، جن کی کچھ آیات کو انہوں نے گیتوں کے طور پر مرتب کیا۔ | شاعر ایڈم Mickiewicz کے اشعار سے Frédéric کیا پیدا کیا؟ | false | گیتوں | 408 |
56cf6e0d4df3c31400b0d789 | فریڈرک_چاپن | پیرس میں ، شوپن نے فنکاروں اور دیگر ممتاز شخصیات سے ملاقات کی ، اور اپنی صلاحیتوں کا استعمال کرنے اور شہرت حاصل کرنے کے بہت سے مواقع پائے۔ پیرس میں اپنے سالوں کے دوران وہ بہت سے دوسرے لوگوں کے ساتھ واقف ہو گئے ، جیسے ہیکٹر برلیوز ، فرانز لیسٹ ، فرڈینینڈ ہیلر ، ہینرش ہائن ، یوجین ڈیلاکروکس ، اور الفریڈ ڈی وینی۔ شوپن پولش ادبی سوسائٹی کے پرنسپل ، شاعر آدم مکیویچ سے بھی واقف تھے ، جن کی کچھ آیات کو انہوں نے گانوں کے طور پر مرتب کیا۔ | شوپن نے کس شاعر کے اشعار کو گانوں کے لیے استعمال کیا؟ | false | آدم مکیویچ | 352 |
56cf6e0d4df3c31400b0d78a | فریڈرک_چاپن | پیرس میں ، شوپن نے فنکاروں اور دیگر ممتاز شخصیات سے ملاقات کی ، اور اپنی صلاحیتوں کا استعمال کرنے اور شہرت حاصل کرنے کے بہت سے مواقع پائے۔ پیرس میں اپنے سالوں کے دوران وہ بہت سے دوسروں کے علاوہ ، ہیکٹر برلیوز ، فرانز لیسٹ ، فرڈینینڈ ہیلر ، ہینر ہائن ، یوجین ڈیلاکروکس ، اور الفریڈ ڈی وینی سے واقف ہوئے۔ شوپن پولش ادبی سوسائٹی کے پرنسپل ، شاعر ایڈم مکیویچ سے بھی واقف تھے ، جن کی کچھ آیات کو انہوں نے گانوں کے طور پر مرتب کیا۔ | پیرس میں ہونے کے دوران شوپن نے کن لوگوں سے ملاقات کی؟ | false | ہیکٹر برلیوز ، فرانز لیسٹ ، فرڈینینڈ ہیلر ، ہینر ہائن ، یوجین ڈیلاکروکس ، اور الفریڈ ڈی وینی | 196 |
56d319d459d6e41400146240 | فریڈرک_چاپن | پیرس میں ، شوپن نے فنکاروں اور دیگر ممتاز شخصیات سے ملاقات کی ، اور اپنی صلاحیتوں کا استعمال کرنے اور شہرت حاصل کرنے کے بہت سے مواقع پائے۔ پیرس میں اپنے سالوں کے دوران وہ بہت سے دوسرے لوگوں کے ساتھ واقف ہو گئے ، جیسے ہیکٹر برلیوز ، فرانز لیسٹ ، فرڈینینڈ ہیلر ، ہینرش ہائن ، یوجین ڈیلاکروکس ، اور الفریڈ ڈی وینی۔ شوپن پولش ادبی سوسائٹی کے پرنسپل ، شاعر آدم مکیویچ سے بھی واقف تھے ، جن کی کچھ آیات کو انہوں نے گانوں کے طور پر مرتب کیا۔ | اس شاعر کا نام کیا تھا جس سے شوپن پیرس میں واقف ہوا تھا؟ | false | آدم مکیویچ | 352 |
56d319d459d6e41400146241 | فریڈرک_چاپن | پیرس میں ، شوپن نے فنکاروں اور دیگر ممتاز شخصیات سے ملاقات کی ، اور اپنی صلاحیتوں کا استعمال کرنے اور شہرت حاصل کرنے کے بہت سے مواقع پائے۔ پیرس میں اپنے سالوں کے دوران وہ بہت سے دوسرے لوگوں کے ساتھ واقف ہو گیا ، جیسے ہیکٹر برلیوز ، فرانز لیسٹ ، فرڈینینڈ ہیلر ، ہینر ہائن ، یوجین ڈیلاکروکس ، اور الفریڈ ڈی وینی۔ شوپن شاعر ایڈم مکیویچ ، پولش ادبی سوسائٹی کے پرنسپل سے بھی واقف تھا ، جن کی کچھ آیات کو اس نے گانوں کے طور پر مرتب کیا۔ | وہ شاعر جس کو شوپن نے پیرس میں جانا تھا اس کا کیا عہدہ تھا؟ | false | پولش ادبی سوسائٹی کے پرنسپل | 335 |
56cbf5106d243a140015ee18 | فریڈرک_چاپن | پیرس میں دو پولش دوست بھی وہاں شوپن کی زندگی میں اہم کردار ادا کرنے والے تھے۔ وارسا کنزرویٹری میں اس کے ساتھی طالب علم ، جولین فونٹانا نے اصل میں انگلینڈ میں اپنے آپ کو قائم کرنے کی ناکام کوشش کی تھی۔ البرٹ گرزیما ، جو پیرس میں ایک امیر مالی اور معاشرتی شخصیت بن گیا ، اکثر شوپن کے مشیر کی حیثیت سے کام کرتا تھا اور آہستہ آہستہ [اس کی] زندگی میں بڑے بھائی کا کردار ادا کرنا شروع کیا۔ فوٹانا ، مائیکلوسکی اور سیمسن کے الفاظ میں ، شوپن کا عمومی حقائق اور کاپیسٹ بننا تھا۔ | فریڈرک کا کون سا دوست انگلینڈ میں کامیابی حاصل کرنے میں ناکام رہا؟ | false | جولین فونٹانا | 121 |
56cbf5106d243a140015ee19 | فریڈرک_چاپن | پیرس میں دو پولش دوست بھی وہاں شوپن کی زندگی میں اہم کردار ادا کرنے والے تھے۔ وارسا کنزرویٹری میں اس کے ساتھی طالب علم ، جولین فونٹانا نے اصل میں انگلینڈ میں خود کو قائم کرنے کی ناکام کوشش کی تھی۔ البرٹ گرزیما ، جو پیرس میں ایک امیر مالی اور معاشرتی شخصیت بن گیا ، اکثر شوپن کے مشیر کی حیثیت سے کام کرتا تھا اور آہستہ آہستہ [اس کی] زندگی میں بڑے بھائی کا کردار ادا کرنا شروع کیا۔ فوٹانا ، مائیکلوسکی اور سیمسن کے الفاظ میں ، شوپن کا جنرل فیکٹٹوم اور کاپیسٹ بننا تھا۔ | پیرس میں فریڈرک کا قابل اعتماد مشیر کون تھا؟ | false | البرٹ گرزیما | 197 |
56cbf5106d243a140015ee1a | فریڈرک_چاپن | پیرس میں دو پولش دوست بھی وہاں شوپن کی زندگی میں اہم کردار ادا کرنے والے تھے۔ وارسا کنزرویٹری میں ان کے ساتھی طالب علم ، جولین فونٹانا ، نے اصل میں انگلینڈ میں خود کو قائم کرنے کی ناکام کوشش کی تھی۔ البرٹ گرزیما ، جو پیرس میں ایک امیر مالی اور معاشرتی شخصیت بن گیا ، اکثر شوپن کے مشیر کی حیثیت سے کام کرتا تھا اور آہستہ آہستہ [اس کی] زندگی میں بڑے بھائی کا کردار ادا کرنا شروع کیا۔ فوٹانا ، مائیکلوسکی اور سیمسن کے الفاظ میں ، شوپن کا عمومی حقائق اور کاپیسٹ بننا تھا۔ | فرڈریک کے سلسلے میں البرٹ گریزیملا کا کنبہ کا کردار کیا تھا؟ | false | بڑے بھائی | 344 |
56cbf5106d243a140015ee1b | فریڈرک_چاپن | پیرس میں دو پولش دوست بھی وہاں شوپن کی زندگی میں اہم کردار ادا کرنے والے تھے۔ وارسا کنزرویٹری میں اس کے ساتھی طالب علم ، جولین فونٹانا نے اصل میں انگلینڈ میں اپنے آپ کو قائم کرنے کی ناکام کوشش کی تھی۔ البرٹ گرزیما ، جو پیرس میں ایک امیر مالی اور معاشرتی شخصیت بن گیا ، اکثر شوپن کے مشیر کی حیثیت سے کام کرتا تھا اور آہستہ آہستہ [اس کی] زندگی میں بڑے بھائی کا کردار ادا کرنا شروع کیا۔ فوٹانا ، مائیکلوسکی اور سیمسن کے الفاظ میں ، شوپن کا عمومی حقائق اور کاپیسٹ بننا تھا۔ | کون فریڈرک کی خدمت میں تمام تجارت کے ایک جیک کے طور پر بیان کیا جاتا ہے؟ | false | جولین فونٹانا | 121 |
56cbf5106d243a140015ee1c | فریڈرک_چاپن | پیرس میں دو پولش دوست بھی وہاں شوپن کی زندگی میں اہم کردار ادا کرنے والے تھے۔ وارسا کنزرویٹری میں ان کے ساتھی طالب علم ، جولین فونٹانا ، نے اصل میں انگلینڈ میں خود کو قائم کرنے کی ناکام کوشش کی تھی۔ البرٹ گرزیما ، جو پیرس میں ایک امیر مالی اور معاشرتی شخصیت بن گیا ، اکثر شوپن کے مشیر کی حیثیت سے کام کرتا تھا اور آہستہ آہستہ [اس کی] زندگی میں بڑے بھائی کا کردار ادا کرنا شروع کیا۔ فوٹانا ، مائیکلوسکی اور سیمسن کے الفاظ میں ، شوپن کا عمومی حقائق اور کاپیسٹ بننا تھا۔ | پیرس میں فریڈرک کی زندگی میں ایک اہم اثر و رسوخ کے طور پر خدمات انجام دینے والے دو دوست کس قومیت کے تھے؟ | false | پولش | 12 |
56cf6f874df3c31400b0d796 | فریڈرک_چاپن | پیرس میں دو پولش دوست بھی وہاں شوپن کی زندگی میں اہم کردار ادا کرنے والے تھے۔ وارسا کنزرویٹری میں اس کے ساتھی طالب علم ، جولین فونٹانا نے اصل میں انگلینڈ میں خود کو قائم کرنے کی ناکام کوشش کی تھی۔ البرٹ گرزیما ، جو پیرس میں ایک امیر مالی اور معاشرتی شخصیت بن گیا ، اکثر شوپن کے مشیر کی حیثیت سے کام کرتا تھا اور آہستہ آہستہ [اس کی] زندگی میں بڑے بھائی کا کردار ادا کرنا شروع کیا۔ فوٹانا ، مائیکلوسکی اور سیمسن کے الفاظ میں ، شوپن کا جنرل فیکٹٹوم اور کاپیسٹ بننا تھا۔ | جولین فونٹانا نے پیرس جانے سے پہلے اپنا راستہ تلاش کرنے کی کوشش کہاں کی؟ | false | انگلینڈ | 146 |
56d31b3759d6e41400146244 | فریڈرک_چاپن | پیرس میں دو پولش دوست بھی وہاں شوپن کی زندگی میں اہم کردار ادا کرنے والے تھے۔ وارسا کنزرویٹری میں اس کے ساتھی طالب علم ، جولین فونٹانا نے اصل میں انگلینڈ میں خود کو قائم کرنے کی ناکام کوشش کی تھی۔ البرٹ گرزیما ، جو پیرس میں ایک امیر مالی اور معاشرتی شخصیت بن گیا ، اکثر شوپن کے مشیر کی حیثیت سے کام کرتا تھا اور آہستہ آہستہ [اس کی] زندگی میں بڑے بھائی کا کردار ادا کرنا شروع کیا۔ فوٹانا ، مائیکلوسکی اور سیمسن کے الفاظ میں ، شوپن کا جنرل فیکٹٹوم اور کاپیسٹ بننا تھا۔ | جولین فونٹانا کہاں قائم ہونے میں ناکام رہے؟ | false | انگلینڈ | 146 |
56d31b3759d6e41400146245 | فریڈرک_چاپن | پیرس میں دو پولش دوست بھی وہاں شوپن کی زندگی میں اہم کردار ادا کرنے والے تھے۔ وارسا کنزرویٹری میں اس کے ساتھی طالب علم ، جولین فونٹانا نے اصل میں انگلینڈ میں خود کو قائم کرنے کی ناکام کوشش کی تھی۔ البرٹ گرزیما ، جو پیرس میں ایک امیر مالی اور معاشرتی شخصیت بن گیا ، اکثر شوپن کے مشیر کی حیثیت سے کام کرتا تھا اور آہستہ آہستہ [اس کی] زندگی میں بڑے بھائی کا کردار ادا کرنا شروع کیا۔ فوٹانا ، مائیکلوسکی اور سیمسن کے الفاظ میں ، شوپن کا جنرل فیکٹٹوم اور کاپیسٹ بننا تھا۔ | شوپن کس کو جانتا تھا جو پیرس میں امیر ہو گیا تھا؟ | false | البرٹ گرزیما | 197 |
56d31b3759d6e41400146246 | فریڈرک_چاپن | پیرس میں دو پولش دوست بھی وہاں شوپن کی زندگی میں اہم کردار ادا کرنے والے تھے۔ وارسا کنزرویٹری میں اس کے ساتھی طالب علم ، جولین فونٹانا نے اصل میں انگلینڈ میں خود کو قائم کرنے کی ناکام کوشش کی تھی۔ البرٹ گرزیما ، جو پیرس میں ایک امیر مالی اور معاشرتی شخصیت بن گیا ، اکثر شوپن کے مشیر کی حیثیت سے کام کرتا تھا اور آہستہ آہستہ [اس کی] زندگی میں بڑے بھائی کا کردار ادا کرنا شروع کیا۔ فوٹانا ، مائیکلوسکی اور سیمسن کے الفاظ میں ، شوپن کا جنرل فیکٹٹوم اور کاپیسٹ بننا تھا۔ | شوپن کا کون سا دوست اس کے لئے بڑے بھائی کی طرح بن گیا؟ | false | البرٹ گرزیما | 197 |
56d31b3759d6e41400146247 | فریڈرک_چاپن | پیرس میں دو پولش دوست بھی وہاں شوپن کی زندگی میں اہم کردار ادا کرنے والے تھے۔ وارسا کنزرویٹری میں اس کے ساتھی طالب علم ، جولین فونٹانا نے اصل میں انگلینڈ میں اپنے آپ کو قائم کرنے کی ناکام کوشش کی تھی۔ البرٹ گرزیما ، جو پیرس میں ایک امیر مالی اور معاشرتی شخصیت بن گیا ، اکثر شوپن کے مشیر کی حیثیت سے کام کرتا تھا اور آہستہ آہستہ [اس کی] زندگی میں بڑے بھائی کا کردار ادا کرنا شروع کیا۔ فوٹانا ، مائیکلوسکی اور سیمسن کے الفاظ میں ، شوپن کا عمومی حقائق اور کاپیسٹ بننا تھا۔ | کون سا دوست شوپن کی مدد کے لئے کئی ملازمتوں کا کردار ادا کرتا ہے جس میں کاپی کرنے والا بھی شامل ہے؟ | false | جولین فونٹانا | 121 |
56d31b3759d6e41400146248 | فریڈرک_چاپن | پیرس میں دو پولش دوست بھی وہاں شوپن کی زندگی میں اہم کردار ادا کرنے والے تھے۔ وارسو کنزرویٹری میں اس کے ساتھی طالب علم ، جولین فونٹانا ، نے اصل میں انگلینڈ میں خود کو قائم کرنے کی ناکام کوشش کی تھی۔ البرٹ گرزیما ، جو پیرس میں ایک امیر مالی اور معاشرتی شخصیت بن گیا ، اکثر شوپن کے مشیر کی حیثیت سے کام کرتا تھا اور آہستہ آہستہ [اس کی] زندگی میں بڑے بھائی کا کردار ادا کرنا شروع کیا۔ فوٹانا ، مائیکلوسکی اور سیمسن کے الفاظ میں ، شوپن کا عمومی حقائق اور کاپیسٹ بننا تھا۔ | چوپین اور فونٹانا ایک ساتھ طالب علم کہاں تھے؟ | false | وارسو کنزرویٹری | 78 |
56cbf7d16d243a140015ee22 | فریڈرک_چاپن | 1831 کے آخر میں ، شوپن کو ایک بقایا ہم عصر کی طرف سے پہلی بڑی توثیق موصول ہوئی جب رابرٹ شومین نے ، Allgemeine musikalische Zeitung (موسیقی پر ان کا پہلا شائع شدہ مضمون) میں اوپ 2 تغیرات کا جائزہ لیتے ہوئے ، اعلان کیا: ٹوپی اتاریں ، حضرات! ایک ذہانت۔ 26 فروری 1832 کو شوپن نے سال پلیئل میں پیرس کا پہلا کنسرٹ دیا جس نے عالمگیر تعریف حاصل کی۔ نقاد فرانسوا جوزف فیٹیس نے ریویو ایٹ گزیٹ میوزیکل میں لکھا: یہاں ایک ایسا نوجوان آدمی ہے جس نے ... کوئی ماڈل نہیں لیا ، اگر پیانو موسیقی کی مکمل تجدید نہیں ہے تو ، ... ایک طرح کے اصل خیالات کی کثرت کو کہیں اور نہیں پایا جاسکتا ہے۔ اس کنسرٹ کے بعد ، شوپن کو احساس ہوا کہ اس کی بنیادی طور پر مباشرت کی بورڈ تکنیک بڑی کنسرٹ جگہوں کے لئے بہترین نہیں تھی۔ اس سال کے آخر میں اسے دولت مند روتھسچیلڈ بینکنگ خاندان سے متعارف کرایا گیا ، جس کی سرپرستی نے اس کے لئے دیگر نجی سیلونوں (اشرافیہ اور فنکارانہ اور ادبی اشرافیہ کے سماجی اجتماعات) کے دروازے بھی کھول دیئے۔ 1832 کے آخر تک شوپن نے پیرس کے میوزیکل اشرافیہ کے درمیان اپنے آپ کو قائم کرلیا تھا ، اور اپنے ساتھیوں جیسے ہیلر ، لیسٹ ، اور برلیوز کا احترام حاصل کرلیا تھا۔ وہ اب اپنے والد پر مالی طور پر منحصر نہیں تھا ، اور 1832 کے موسم سرما میں اس نے اپنے کاموں کی اشاعت اور پورے یورپ کے امیر طلباء کو پیانو سکھانے سے اچھی آمدنی حاصل کرنا شروع کردی۔ اس نے اسے عوامی کنسرٹ دینے سے آزاد کردیا ، جو اسے پسند نہیں تھا۔ | فریڈرک کو اس کی تصنیفات کے سلسلے میں پہلی اہم عوامی منظوری کس نے دی؟ | false | رابرٹ شومین | 82 |
56cbf7d16d243a140015ee23 | فریڈرک_چاپن | 1831 کے آخر میں ، شوپن کو ایک بقایا ہم عصر کی طرف سے پہلی بڑی توثیق موصول ہوئی جب رابرٹ شومین نے ، Allgemeine musikalische Zeitung (موسیقی پر ان کا پہلا شائع شدہ مضمون) میں اوپ 2 تغیرات کا جائزہ لیتے ہوئے ، اعلان کیا: ٹوپی اتاریں ، حضرات! ایک ذہانت۔ 26 فروری 1832 کو شوپن نے سال پلےیل میں پیرس کا پہلا کنسرٹ دیا جس نے عالمگیر تعریف حاصل کی۔ نقاد فرانسوا جوزف فیٹیس نے ریویو ایٹ گزیٹ میوزیکل میں لکھا: یہاں ایک ایسا نوجوان آدمی ہے جس نے ... کوئی ماڈل نہیں لیا ، اگر پیانو موسیقی کی مکمل تجدید نہیں ہے تو ، ... ایک طرح کے اصل خیالات کی کثرت کو کہیں اور نہیں پایا جاسکتا ہے۔ اس کنسرٹ کے بعد ، شوپن کو احساس ہوا کہ اس کی بنیادی طور پر مباشرت کی بورڈ تکنیک بڑی کنسرٹ جگہوں کے لئے بہترین نہیں تھی۔ اس سال کے آخر میں اسے دولت مند روتھسچیلڈ بینکنگ خاندان سے متعارف کرایا گیا ، جس کی سرپرستی نے اس کے لئے دیگر نجی سیلونوں (اشرافیہ اور فنکارانہ اور ادبی اشرافیہ کے سماجی اجتماعات) کے دروازے بھی کھول دیئے۔ 1832 کے آخر تک شوپن نے پیرس کے میوزیکل اشرافیہ کے درمیان اپنے آپ کو قائم کرلیا تھا ، اور اپنے ساتھیوں جیسے ہیلر ، لیسٹ ، اور برلیوز کا احترام حاصل کرلیا تھا۔ وہ اب اپنے والد پر مالی طور پر منحصر نہیں تھا ، اور 1832 کے موسم سرما میں اس نے اپنے کاموں کی اشاعت اور پورے یورپ کے امیر طلباء کو پیانو سکھانے سے اچھی آمدنی حاصل کرنا شروع کردی۔ اس نے اسے عوامی کنسرٹ دینے سے آزاد کردیا ، جو اسے پسند نہیں تھا۔ | کس تاریخ پر فریڈرک نے سال پلیل میں اپنی پہلی کارکردگی کا مظاہرہ کیا؟ | false | 26 فروری 1832 | 250 |
56cbf7d16d243a140015ee24 | فریڈرک_چاپن | 1831 کے آخر میں ، شوپن کو ایک بقایا ہم عصر کی طرف سے پہلی بڑی توثیق موصول ہوئی جب رابرٹ شومین نے ، Allgemeine musikalische Zeitung (موسیقی پر ان کا پہلا شائع شدہ مضمون) میں اوپ 2 تغیرات کا جائزہ لیتے ہوئے ، اعلان کیا: ٹوپی اتاریں ، حضرات! ایک ذہانت۔ 26 فروری 1832 کو شوپن نے سال پلیئل میں پیرس کا پہلا کنسرٹ دیا جس نے عالمگیر تعریف حاصل کی۔ نقاد فرانسوا جوزف فیٹیس نے ریویو ایٹ گزیٹ میوزیکل میں لکھا: یہاں ایک ایسا نوجوان آدمی ہے جس نے ... کوئی ماڈل نہیں لیا ، اگر پیانو میوزک کی مکمل تجدید نہیں ، تو ... ایک طرح کے اصل خیالات کی کثرت کو پایا جو کہیں اور نہیں مل سکتا ہے۔ ... اس کنسرٹ کے بعد ، شوپن کو احساس ہوا کہ اس کی بنیادی طور پر انٹیما کی بورڈ تکنیک بڑی کنسرٹ جگہوں کے لئے بہترین نہیں تھی۔ اس سال کے آخر میں اسے دولت مند روتھسچیلڈ بینکنگ خاندان سے متعارف کرایا گیا ، جس کی سرپرستی نے اس کے لئے دیگر نجی سیلونوں (اشرافیہ اور فنکارانہ اور ادبی اشرافیہ کے سماجی اجتماعات) کے دروازے بھی کھول دیئے۔ 1832 کے آخر تک شوپن نے پیرس کے میوزیکل اشرافیہ کے درمیان اپنے آپ کو قائم کرلیا تھا ، اور اپنے ساتھیوں جیسے ہیلر ، لیسٹ ، اور برلیوز کا احترام حاصل کرلیا تھا۔ وہ اب اپنے والد پر مالی طور پر منحصر نہیں تھا ، اور 1832 کے موسم سرما میں اس نے اپنے کاموں کی اشاعت اور پورے یورپ کے امیر طلباء کو پیانو سکھانے سے اچھی آمدنی حاصل کرنا شروع کردی۔ اس نے اسے عوامی کنسرٹ دینے سے آزاد کردیا ، جو اسے پسند نہیں تھا۔ | فریڈریک کی بڑی کنسرٹ کی جگہوں پر پرفارم کرنے کی صلاحیت کے لئے ایک رکاوٹ کے طور پر کیا بیان کیا گیا ہے؟ | false | انٹیما کی بورڈ تکنیک | 635 |
56cbf7d16d243a140015ee25 | فریڈرک_چاپن | 1831 کے آخر میں ، شوپن کو ایک بقایا ہم عصر کی طرف سے پہلی بڑی توثیق موصول ہوئی جب رابرٹ شومین نے ، Allgemeine musikalische Zeitung (موسیقی پر ان کا پہلا شائع شدہ مضمون) میں اوپ 2 تغیرات کا جائزہ لیتے ہوئے ، اعلان کیا: ٹوپی اتاریں ، حضرات! ایک ذہانت۔ 26 فروری 1832 کو شوپن نے سال پلیئل میں پیرس کا پہلا کنسرٹ دیا جس نے عالمگیر تعریف حاصل کی۔ نقاد فرانسوا جوزف فیٹیس نے ریویو ایٹ گزیٹ میوزیکل میں لکھا: یہاں ایک ایسا نوجوان آدمی ہے جس نے ... کوئی ماڈل نہیں لیا ، اگر پیانو موسیقی کی مکمل تجدید نہیں ہے تو ، ... ایک طرح کے اصل خیالات کی کثرت کو کہیں اور نہیں پایا جاسکتا ہے۔ اس کنسرٹ کے بعد ، شوپن کو احساس ہوا کہ اس کی بنیادی طور پر مباشرت کی بورڈ تکنیک بڑے کنسرٹ کی جگہوں کے لئے بہترین نہیں تھی۔ اس سال کے آخر میں اسے دولت مند روتھسچیلڈ بینکنگ خاندان سے متعارف کرایا گیا ، جس کی سرپرستی نے اس کے لئے دیگر نجی سیلونوں (اشرافیہ اور فنکارانہ اور ادبی اشرافیہ کے سماجی اجتماعات) کے دروازے بھی کھول دیئے۔ 1832 کے آخر تک شوپن نے خود کو پیرس کے میوزیکل اشرافیہ کے درمیان قائم کیا تھا ، اور اپنے ساتھیوں جیسے ہیلر ، لیسٹ ، اور برلیوز کا احترام حاصل کیا تھا۔ وہ اب مالی طور پر اپنے والد پر منحصر نہیں تھا ، اور 1832 کے موسم سرما میں اس نے اپنے کاموں کی اشاعت اور پورے یورپ کے امیر طلباء کو پیانو سکھانے سے اچھی آمدنی حاصل کرنا شروع کردی۔ اس نے اسے عوامی کنسرٹ دینے سے آزاد کردیا ، جسے وہ پسند نہیں کرتا تھا۔ | فریڈرک نے اپنے کاموں سے بڑی آمدنی حاصل کرنے سے پہلے مالی طور پر کس پر انحصار کیا؟ | false | اپنے والد | 1,067 |
56cf70c74df3c31400b0d799 | فریڈرک_چاپن | 1831 کے آخر میں ، شوپن کو ایک بقایا ہم عصر کی طرف سے پہلی بڑی توثیق موصول ہوئی جب رابرٹ شومین نے ، Allgemeine musikalische Zeitung (موسیقی پر ان کا پہلا شائع شدہ مضمون) میں اوپ 2 تغیرات کا جائزہ لیتے ہوئے ، اعلان کیا: ٹوپی اتاریں ، حضرات! ایک ذہانت۔ 26 فروری 1832 کو شوپن نے سال پلیئل میں پیرس کا پہلا کنسرٹ دیا جس نے عالمگیر تعریف حاصل کی۔ نقاد فرانسوا جوزف فیٹیس نے ریویو ایٹ گزیٹ میوزیکل میں لکھا: یہاں ایک ایسا نوجوان آدمی ہے جس نے ... کوئی ماڈل نہیں لیا ، اگر پیانو موسیقی کی مکمل تجدید نہیں ہے تو ، ... ایک طرح کے اصل خیالات کی کثرت کو کہیں اور نہیں پایا جاسکتا ہے۔ اس کنسرٹ کے بعد ، شوپن کو احساس ہوا کہ اس کی بنیادی طور پر مباشرت کی بورڈ تکنیک بڑی کنسرٹ جگہوں کے لئے بہترین نہیں تھی۔ اس سال کے آخر میں اسے دولت مند روتھسچیلڈ بینکنگ خاندان سے متعارف کرایا گیا ، جس کی سرپرستی نے اس کے لئے دیگر نجی سیلونوں (اشرافیہ اور فنکارانہ اور ادبی اشرافیہ کے سماجی اجتماعات) کے دروازے بھی کھول دیئے۔ 1832 کے آخر تک شوپن نے پیرس کے میوزیکل اشرافیہ کے درمیان اپنے آپ کو قائم کرلیا تھا ، اور اپنے ساتھیوں جیسے ہیلر ، لیسٹ ، اور برلیوز کا احترام حاصل کرلیا تھا۔ وہ اب اپنے والد پر مالی طور پر منحصر نہیں تھا ، اور 1832 کے موسم سرما میں اس نے اپنے کاموں کی اشاعت اور پورے یورپ کے امیر طلباء کو پیانو سکھانے سے اچھی آمدنی حاصل کرنا شروع کردی۔ اس نے اسے عوامی کنسرٹ دینے سے آزاد کردیا ، جو اسے پسند نہیں تھا۔ | شوپن نے اپنی پہلی بڑی توثیق کس سے حاصل کی؟ | false | رابرٹ شومین | 82 |
56cf70c74df3c31400b0d79a | فریڈرک_چاپن | 1831 کے آخر میں ، شوپن کو ایک بقایا ہم عصر کی طرف سے پہلی بڑی توثیق موصول ہوئی جب رابرٹ شومین نے ، Allgemeine musikalische Zeitung (موسیقی پر ان کا پہلا شائع شدہ مضمون) میں اوپ 2 تغیرات کا جائزہ لیتے ہوئے ، اعلان کیا: ٹوپی اتاریں ، حضرات! ایک ذہانت۔ 26 فروری 1832 کو شوپن نے سال پلےیل میں پیرس کا پہلا کنسرٹ دیا جس نے عالمگیر تعریف حاصل کی۔ نقاد فرانسوا جوزف فیٹیس نے ریویو ایٹ گزیٹ میوزیکل میں لکھا: یہاں ایک ایسا نوجوان آدمی ہے جس نے ... کوئی ماڈل نہیں لیا ، اگر پیانو موسیقی کی مکمل تجدید نہیں ہے تو ، ... ایک طرح کے اصل خیالات کی کثرت کو کہیں اور نہیں پایا جاسکتا ہے۔ اس کنسرٹ کے بعد ، شوپن کو احساس ہوا کہ اس کی بنیادی طور پر مباشرت کی بورڈ تکنیک بڑی کنسرٹ جگہوں کے لئے بہترین نہیں تھی۔ اس سال کے آخر میں اسے دولت مند روتھسچیلڈ بینکنگ خاندان سے متعارف کرایا گیا ، جس کی سرپرستی نے اس کے لئے دیگر نجی سیلونوں (اشرافیہ اور فنکارانہ اور ادبی اشرافیہ کے سماجی اجتماعات) کے دروازے بھی کھول دیئے۔ 1832 کے آخر تک شوپن نے پیرس کے میوزیکل اشرافیہ کے درمیان اپنے آپ کو قائم کرلیا تھا ، اور اپنے ساتھیوں جیسے ہیلر ، لیسٹ ، اور برلیوز کا احترام حاصل کرلیا تھا۔ وہ اب اپنے والد پر مالی طور پر منحصر نہیں تھا ، اور 1832 کے موسم سرما میں اس نے اپنے کاموں کی اشاعت اور پورے یورپ کے امیر طلباء کو پیانو سکھانے سے اچھی آمدنی حاصل کرنا شروع کردی۔ اس نے اسے عوامی کنسرٹ دینے سے آزاد کردیا ، جو اسے پسند نہیں تھا۔ | Chopin نے Salle Pleyel میں کب ڈیبیو کیا؟ | false | 26 فروری 1832 | 250 |
56cf70c74df3c31400b0d79c | فریڈرک_چاپن | 1831 کے آخر میں ، شوپن کو ایک بقایا ہم عصر کی طرف سے پہلی بڑی توثیق موصول ہوئی جب رابرٹ شومین نے ، Allgemeine musikalische Zeitung (موسیقی پر ان کا پہلا شائع شدہ مضمون) میں اوپ 2 تغیرات کا جائزہ لیتے ہوئے ، اعلان کیا: ٹوپی اتاریں ، حضرات! ایک ذہانت۔ 26 فروری 1832 کو شوپن نے سال پلیئل میں پیرس کا پہلا کنسرٹ دیا جس نے عالمگیر تعریف حاصل کی۔ نقاد فرانسوا جوزف فیٹیس نے ریویو ایٹ گزیٹ میوزیکل میں لکھا: یہاں ایک ایسا نوجوان آدمی ہے جس نے ... کوئی ماڈل نہیں لیا ، اگر پیانو موسیقی کی مکمل تجدید نہیں ہے تو ، ... ایک طرح کے اصل خیالات کی کثرت کو کہیں اور نہیں پایا جاسکتا ہے۔ اس کنسرٹ کے بعد ، شوپن کو احساس ہوا کہ اس کی بنیادی طور پر مباشرت کی بورڈ تکنیک بڑے کنسرٹ کی جگہوں کے لئے بہترین نہیں تھی۔ اس سال کے آخر میں اسے امیر روتھ شیلڈ بینکنگ خاندان سے متعارف کرایا گیا ، جس کی سرپرستی نے اس کے لئے دیگر نجی سیلونوں (اشرافیہ اور فنکارانہ اور ادبی اشرافیہ کے سماجی اجتماعات) کے دروازے بھی کھول دیئے۔ 1832 کے آخر تک شوپن نے پیرس کے میوزیکل اشرافیہ کے درمیان اپنے آپ کو قائم کرلیا تھا ، اور اپنے ساتھیوں جیسے ہیلر ، لیسٹ ، اور برلیوز کا احترام حاصل کرلیا تھا۔ وہ اب اپنے والد پر مالی طور پر انحصار نہیں کرتا تھا ، اور 1832 کے موسم سرما میں اس نے اپنے کاموں کی اشاعت اور پورے یورپ سے دولت مند طلباء کو پیانو سکھانے سے اچھی آمدنی حاصل کرنا شروع کردی۔ اس نے اسے عوامی کنسرٹ دینے سے آزاد کردیا ، جسے وہ پسند نہیں کرتا تھا۔ | شوپن نے کس دولت مند خاندان سے سرپرستی حاصل کی؟ | false | روتھ شیلڈ | 722 |
56d31bfb59d6e4140014624e | فریڈرک_چاپن | 1831 کے اختتام پر ، شوپن کو ایک بقایا ہم عصر کی طرف سے پہلی بڑی توثیق موصول ہوئی جب رابرٹ شومین نے ، Allgemeine musikalische Zeitung (موسیقی پر ان کا پہلا شائع شدہ مضمون) میں اوپ 2 تغیرات کا جائزہ لیتے ہوئے ، اعلان کیا: ٹوپی اتاریں ، حضرات! ایک ذہانت۔ 26 فروری 1832 کو شوپن نے سال پلےیل میں پیرس کا پہلا کنسرٹ دیا جس نے عالمگیر تعریف حاصل کی۔ نقاد فرانسوا جوزف فیٹیس نے ریویو ایٹ گزیٹ میوزیکل میں لکھا: یہاں ایک ایسا نوجوان آدمی ہے جس نے ... کوئی ماڈل نہیں لیا ، اگر پیانو موسیقی کی مکمل تجدید نہیں ہے تو ، ... ایک طرح کے اصل خیالات کی کثرت کو کہیں اور نہیں پایا جاسکتا ہے۔ اس کنسرٹ کے بعد ، شوپن کو احساس ہوا کہ اس کی بنیادی طور پر مباشرت کی بورڈ تکنیک بڑی کنسرٹ جگہوں کے لئے بہترین نہیں تھی۔ اس سال کے آخر میں اسے دولت مند روتھسچیلڈ بینکنگ خاندان سے متعارف کرایا گیا ، جس کی سرپرستی نے اس کے لئے دیگر نجی سیلونوں (اشرافیہ اور فنکارانہ اور ادبی اشرافیہ کے سماجی اجتماعات) کے دروازے بھی کھول دیئے۔ 1832 کے آخر تک شوپن نے پیرس کے میوزیکل اشرافیہ کے درمیان اپنے آپ کو قائم کرلیا تھا ، اور اپنے ساتھیوں جیسے ہیلر ، لیسٹ ، اور برلیوز کا احترام حاصل کرلیا تھا۔ وہ اب اپنے والد پر مالی طور پر منحصر نہیں تھا ، اور 1832 کے موسم سرما میں اس نے اپنے کاموں کی اشاعت اور پورے یورپ کے امیر طلباء کو پیانو سکھانے سے اچھی آمدنی حاصل کرنا شروع کردی۔ اس نے اسے عوامی کنسرٹ دینے سے آزاد کردیا ، جو اسے پسند نہیں تھا۔ | شوپن کو رابرٹ شمین کی طرف سے اس کی پہلی بڑی توثیق کب ملی؟ | false | 1831 | 0 |
56d31bfb59d6e41400146250 | فریڈرک_چاپن | 1831 کے آخر میں ، شوپن کو ایک بقایا ہم عصر کی طرف سے پہلی بڑی توثیق موصول ہوئی جب رابرٹ شومین نے ، Allgemeine musikalische Zeitung (موسیقی پر ان کا پہلا شائع شدہ مضمون) میں اوپ 2 تغیرات کا جائزہ لیتے ہوئے ، اعلان کیا: ٹوپی اتاریں ، حضرات! ایک ذہانت۔ 26 فروری 1832 کو شوپن نے سال پلیئل میں پیرس کا پہلا کنسرٹ دیا جس نے عالمگیر تعریف حاصل کی۔ نقاد فرانسوا جوزف فیٹیس نے ریویو ایٹ گزیٹ میوزیکل میں لکھا: یہاں ایک ایسا نوجوان آدمی ہے جس نے ... کوئی ماڈل نہیں لیا ، اگر پیانو موسیقی کی مکمل تجدید نہیں ، تو ... ایک طرح کے اصل خیالات کی کثرت کو پایا جو کہیں اور نہیں مل سکتا ہے۔ ... اس کنسرٹ کے بعد ، شوپن کو احساس ہوا کہ اس کی بنیادی طور پر مباشرت کی بورڈ تکنیک بڑی کنسرٹ جگہوں کے لئے بہترین نہیں تھی۔ اس سال کے آخر میں اسے دولت مند روتھسچیلڈ بینکنگ خاندان سے متعارف کرایا گیا ، جس کی سرپرستی نے اس کے لئے دیگر نجی سیلونوں (اشرافیہ اور فنکارانہ اور ادبی اشرافیہ کے سماجی اجتماعات) کے دروازے بھی کھول دیئے۔ 1832 کے آخر تک شوپن نے پیرس کے میوزیکل اشرافیہ کے درمیان اپنے آپ کو قائم کرلیا تھا ، اور اپنے ساتھیوں جیسے ہیلر ، لیسٹ ، اور برلیوز کا احترام حاصل کرلیا تھا۔ وہ اب اپنے والد پر مالی طور پر منحصر نہیں تھا ، اور 1832 کے موسم سرما میں اس نے اپنے کاموں کی اشاعت اور پورے یورپ کے امیر طلباء کو پیانو سکھانے سے اچھی آمدنی حاصل کرنا شروع کردی۔ اس نے اسے عوامی کنسرٹ دینے سے آزاد کردیا ، جو اسے پسند نہیں تھا۔ | پیرس میں اپنے پہلے کامیاب کنسرٹ کے بعد شوپن کو کیا احساس ہوا کہ بڑی جگہوں کے لئے مثالی نہیں تھا؟ | false | کی بورڈ تکنیک | 643 |
56d31bfb59d6e41400146252 | فریڈرک_چاپن | 1831 کے آخر میں ، شوپن کو ایک بقایا ہم عصر کی طرف سے پہلی بڑی توثیق موصول ہوئی جب رابرٹ شومین نے ، Allgemeine musikalische Zeitung (موسیقی پر ان کا پہلا شائع شدہ مضمون) میں اوپ 2 تغیرات کا جائزہ لیتے ہوئے ، اعلان کیا: ٹوپی اتاریں ، حضرات! ایک ذہانت۔ 26 فروری 1832 کو شوپن نے سال پلیئل میں پیرس کا پہلا کنسرٹ دیا جس نے عالمگیر تعریف حاصل کی۔ نقاد فرانسوا جوزف فیٹیس نے ریویو ایٹ گزیٹ میوزیکل میں لکھا: یہاں ایک ایسا نوجوان آدمی ہے جس نے ... کوئی ماڈل نہیں لیا ، اگر پیانو موسیقی کی مکمل تجدید نہیں ہے تو ، ... ایک طرح کے اصل خیالات کی کثرت کو کہیں اور نہیں پایا جاسکتا ہے۔ اس کنسرٹ کے بعد ، شوپن کو احساس ہوا کہ اس کی بنیادی طور پر مباشرت کی بورڈ تکنیک بڑے کنسرٹ کی جگہوں کے لئے بہترین نہیں تھی۔ اس سال کے آخر میں اسے دولت مند روتھسچیلڈ بینکنگ خاندان سے متعارف کرایا گیا ، جس کی سرپرستی نے اس کے لئے دیگر نجی سیلونوں (اشرافیہ اور فنکارانہ اور ادبی اشرافیہ کے سماجی اجتماعات) کے دروازے بھی کھول دیئے۔ 1832 کے آخر تک شوپن نے خود کو پیرس کے میوزیکل اشرافیہ کے درمیان قائم کیا تھا ، اور اپنے ساتھیوں جیسے ہیلر ، لیسٹ ، اور برلیوز کا احترام حاصل کیا تھا۔ وہ اب اپنے والد پر مالی طور پر منحصر نہیں تھا ، اور 1832 کے موسم سرما میں اس نے پورے یورپ سے اپنے کاموں کو شائع کرنے اور امیر طلباء کو پیانو سکھانے سے اچھی آمدنی حاصل کرنا شروع کردی۔ اس نے اسے عوامی کنسرٹ دینے سے آزاد کردیا ، جسے وہ پسند نہیں کرتا تھا۔ | ایک بار جب شوپن نے کنسرٹ ادا کرنا بند کر دیا، تو اس نے اپنی آمدنی کیسے حاصل کی؟ | false | اپنے کاموں کو شائع کرنے اور امیر طلباء کو پیانو سکھانے | 1,142 |
56cbfa0e6d243a140015ee2d | فریڈرک_چاپن | شوپن نے شاذ و نادر ہی پیرس میں عوامی طور پر کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ بعد کے سالوں میں انہوں نے عام طور پر سال کے ایک کنسرٹ کو سالل پلیل میں دیا ، جو ایک ایسا مقام تھا جس میں تین سو نشستیں تھیں۔ انہوں نے زیادہ کثرت سے سیلونوں میں کھیلا ، لیکن دوستوں کے چھوٹے گروپوں کے لئے اپنے پیرس اپارٹمنٹ میں کھیلنے کو ترجیح دی۔ میوزکولوجسٹ آرتھر ہیڈلی نے مشاہدہ کیا ہے کہ بطور پیانوسٹ شوپن کم سے کم عوامی نمائش کی بنیاد پر اعلی درجے کی ساکھ حاصل کرنے میں منفرد تھا - اپنی زندگی کے دوران تیس سے کچھ زیادہ۔ ان کے کچھ کنسرٹ میں حصہ لینے والے موسیقاروں کی فہرست اس عرصے کے دوران پیرس کی فنکارانہ زندگی کی دولت کا اشارہ فراہم کرتی ہے۔ مثالوں میں 23 مارچ 1833 کو ایک کنسرٹ شامل ہے ، جس میں شوپن ، لیسٹ اور ہیلر نے پیانو پر جے ایس باخ کے تین کی بورڈوں کے لئے ایک کنسرٹ پیش کیا تھا۔ اور ، 3 مارچ 1838 کو ، ایک کنسرٹ جس میں شوپن ، اس کے شاگرد ایڈولف گٹ مین ، چارلس ویلنٹین الکان ، اور الکان کے استاد جوزف زیمر مین نے الکان کی ترتیب ، آٹھ ہاتھوں کے لئے ، بیتھووین کی ساتویں سمفونی سے دو تحریکوں کی کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ شوپن لیسٹ کے ہیکسمیرون کی تشکیل میں بھی شامل تھا۔ اس نے بیلینی کے تھیم پر چھٹی (اور آخری) تغیرات لکھی۔ شوپن کی موسیقی کو جلد ہی پبلشرز کے ساتھ کامیابی ملی ، اور 1833 میں اس نے موریس شیلزنجر کے ساتھ معاہدہ کیا ، جس نے اسے نہ صرف فرانس میں بلکہ اپنے خاندانی رابطوں کے ذریعے جرمنی اور انگلینڈ میں بھی شائع کرنے کا بندوبست کیا۔ | پرفارم کرنے کے لئے فریڈرک کا پسندیدہ ماحول کیا تھا؟ | false | دوستوں کے چھوٹے گروپوں کے لئے اپنے پیرس اپارٹمنٹ میں | 241 |
56cbfa0e6d243a140015ee2e | فریڈرک_چاپن | شوپن نے شاذ و نادر ہی پیرس میں عوامی طور پر کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ بعد کے سالوں میں انہوں نے عام طور پر سال میں ایک ہی سالانہ کنسرٹ سال پلیل میں دیا ، جو ایک ایسا مقام تھا جس میں تین سو نشستیں تھیں۔ انہوں نے زیادہ کثرت سے سیلونوں میں کھیلا ، لیکن دوستوں کے چھوٹے گروپوں کے لئے اپنے ہی پیرس اپارٹمنٹ میں کھیلنے کو ترجیح دی۔ میوزکولوجسٹ آرتھر ہیڈلی نے مشاہدہ کیا ہے کہ بطور پیانوسٹ شوپن کم سے کم عوامی ظہور کی بنیاد پر اعلی درجے کی ساکھ حاصل کرنے میں منفرد تھا - اپنی زندگی کے دوران تیس سے زیادہ۔ ان کے کچھ کنسرٹ میں حصہ لینے والے موسیقاروں کی فہرست اس عرصے کے دوران پیرس کی فنکارانہ زندگی کی دولت کا اشارہ فراہم کرتی ہے۔ مثالوں میں 23 مارچ 1833 کو ایک کنسرٹ شامل ہے ، جس میں شوپن ، لیسٹ اور ہیلر نے پیانو پر جے ایس باخ کے تین کی بورڈوں کے لئے ایک کنسرٹ پیش کیا۔ اور ، 3 مارچ 1838 کو ، ایک کنسرٹ جس میں شوپن ، اس کے شاگرد ایڈولف گٹ مین ، چارلس ویلنٹین الکان ، اور الکان کے استاد جوزف زیمر مین نے الکان کی ترتیب ، آٹھ ہاتھوں کے لئے ، بیتھووین کی ساتویں سمفونی سے دو تحریکوں کی کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ چوپن لیسٹ کے ہیکسمیرون کی تشکیل میں بھی شامل تھا۔ اس نے بیلینی کے تھیم پر چھٹی (اور آخری) تغیرات لکھی۔ چوپن کی موسیقی کو جلد ہی پبلشرز کے ساتھ کامیابی ملی ، اور 1833 میں اس نے موریس شیلزنجر کے ساتھ معاہدہ کیا ، جس نے اسے نہ صرف فرانس میں ، بلکہ اپنے خاندانی رابطوں کے ذریعے ، جرمنی اور انگلینڈ میں بھی شائع کرنے کا بندوبست کیا۔ | فریڈرک نے 23 مارچ 1833 کو ایک پرفارمنس میں کون سا آلہ بجایا؟ | false | پیانو | 699 |
56cf75794df3c31400b0d7d1 | فریڈرک_چاپن | شوپن نے شاذ و نادر ہی پیرس میں عوامی طور پر کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ بعد کے سالوں میں انہوں نے عام طور پر سال پلیئل میں ایک ہی سالانہ کنسرٹ دیا ، جو ایک ایسا مقام تھا جس میں تین سو نشستیں تھیں۔ انہوں نے زیادہ کثرت سے سیلونوں میں کھیلا ، لیکن دوستوں کے چھوٹے گروپوں کے لئے اپنے ہی پیرس اپارٹمنٹ میں کھیلنے کو ترجیح دی۔ میوزکولوجسٹ آرتھر ہیڈلی نے مشاہدہ کیا ہے کہ بطور پیانوسٹ شوپن کم سے کم عوامی ظہور کی بنیاد پر اعلی درجے کی ساکھ حاصل کرنے میں منفرد تھا - اپنی زندگی میں تیس سے کچھ زیادہ۔ ان کے کچھ کنسرٹ میں حصہ لینے والے موسیقاروں کی فہرست اس عرصے کے دوران پیرس کی فنکارانہ زندگی کی دولت کا اشارہ فراہم کرتی ہے۔ مثالوں میں 23 مارچ 1833 کو ایک کنسرٹ شامل ہے ، جس میں شوپن ، لیسٹ اور ہیلر نے پیانو پر جے ایس باخ کے تین کی بورڈوں کے لئے ایک کنسرٹ پیش کیا تھا۔ اور ، 3 مارچ 1838 کو ، ایک کنسرٹ جس میں شوپن ، اس کے شاگرد ایڈولف گٹ مین ، چارلس ویلنٹین الکان ، اور الکان کے استاد جوزف زیمر مین نے الکان کی ترتیب ، آٹھ ہاتھوں کے لئے ، بیتھووین کی ساتویں سمفونی سے دو تحریکوں کی کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ شوپن لیسٹ کے ہیکسمیرون کی تشکیل میں بھی شامل تھا۔ اس نے بیلینی کے تھیم پر چھٹی (اور آخری) تغیرات لکھی۔ شوپن کی موسیقی کو جلد ہی پبلشرز کے ساتھ کامیابی ملی ، اور 1833 میں اس نے موریس شیلزنجر کے ساتھ معاہدہ کیا ، جس نے اسے نہ صرف فرانس میں بلکہ اپنے خاندانی رابطوں کے ذریعے جرمنی اور انگلینڈ میں بھی شائع کرنے کا بندوبست کیا۔ | شوپن نے سالانہ کارکردگی کا مظاہرہ کہاں کیا؟ | false | سال پلیئل | 105 |
56cf75794df3c31400b0d7d2 | فریڈرک_چاپن | شوپن نے شاذ و نادر ہی پیرس میں عوامی طور پر کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ بعد کے سالوں میں انہوں نے عام طور پر سال میں ایک ہی سالانہ کنسرٹ سال پلیل میں دیا ، جو ایک ایسا مقام تھا جس میں تین سو نشستیں تھیں۔ انہوں نے زیادہ کثرت سے سیلونوں میں کھیلا ، لیکن دوستوں کے چھوٹے گروپوں کے لئے اپنے ہی پیرس اپارٹمنٹ میں کھیلنے کو ترجیح دی۔ میوزکولوجسٹ آرتھر ہیڈلی نے مشاہدہ کیا ہے کہ بطور پیانوسٹ شوپن کم سے کم عوامی ظہور کی بنیاد پر اعلی درجے کی ساکھ حاصل کرنے میں منفرد تھا - اپنی زندگی کے دوران تیس سے زیادہ۔ ان کے کچھ کنسرٹ میں حصہ لینے والے موسیقاروں کی فہرست اس عرصے کے دوران پیرس کی فنکارانہ زندگی کی دولت کا اشارہ فراہم کرتی ہے۔ مثالوں میں 23 مارچ 1833 کو ایک کنسرٹ شامل ہے ، جس میں شوپن ، لیسٹ اور ہیلر نے پیانو پر جے ایس باخ کے تین کی بورڈوں کے لئے ایک کنسرٹ پیش کیا تھا۔ اور ، 3 مارچ 1838 کو ، ایک کنسرٹ جس میں شوپن ، اس کے شاگرد ایڈولف گٹ مین ، چارلس ویلنٹین الکان ، اور الکان کے استاد جوزف زیمر مین نے الکان کی ترتیب ، آٹھ ہاتھوں کے لئے ، بیتھووین کی ساتویں سمفونی سے دو تحریکوں کی کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ شوپن لیسٹ کے ہیکسامیرون کی تشکیل میں بھی شامل تھا۔ اس نے بیلینی کے تھیم پر چھٹی (اور آخری) تغیرات لکھی۔ شوپن کی موسیقی کو جلد ہی پبلشرز کے ساتھ کامیابی ملی ، اور 1833 میں اس نے موریس شیلزنجر سے معاہدہ کیا ، جس نے اسے نہ صرف فرانس میں بلکہ اپنے خاندانی رابطوں کے ذریعے جرمنی اور انگلینڈ میں بھی شائع کرنے کا بندوبست کیا۔ | شوپن نے کس ٹکڑے پر لیسٹ کے ساتھ کام کیا؟ | false | ہیکسامیرون | 1,016 |
56cf75794df3c31400b0d7d3 | فریڈرک_چاپن | شوپن نے شاذ و نادر ہی پیرس میں عوامی طور پر کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ بعد کے سالوں میں انہوں نے عام طور پر سال میں ایک ہی سالانہ کنسرٹ سال پلیل میں دیا ، جو ایک ایسا مقام تھا جس میں تین سو نشستیں تھیں۔ انہوں نے زیادہ کثرت سے سیلونوں میں کھیلا ، لیکن دوستوں کے چھوٹے گروپوں کے لئے اپنے ہی پیرس اپارٹمنٹ میں کھیلنے کو ترجیح دی۔ میوزکولوجسٹ آرتھر ہیڈلی نے مشاہدہ کیا ہے کہ بطور پیانوسٹ شوپن کم سے کم عوامی ظہور کی بنیاد پر اعلی درجے کی ساکھ حاصل کرنے میں منفرد تھا - اپنی زندگی کے دوران تیس سے زیادہ۔ ان کے کچھ کنسرٹ میں حصہ لینے والے موسیقاروں کی فہرست اس عرصے کے دوران پیرس کی فنکارانہ زندگی کی دولت کا اشارہ فراہم کرتی ہے۔ مثالوں میں 23 مارچ 1833 کو ایک کنسرٹ شامل ہے ، جس میں شوپن ، لیسٹ اور ہیلر نے پیانو پر جے ایس باخ کے تین کی بورڈوں کے لئے ایک کنسرٹ پیش کیا تھا۔ اور ، 3 مارچ 1838 کو ، ایک کنسرٹ جس میں شوپن ، اس کے شاگرد ایڈولف گٹ مین ، چارلس ویلنٹین الکان ، اور الکان کے استاد جوزف زیمر مین نے الکان کی ترتیب ، آٹھ ہاتھوں کے لئے ، بیتھووین کی ساتویں سمفونی سے دو تحریکوں کی کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ شوپن لیسٹ کے ہیکسمیرون کی تشکیل میں بھی شامل تھا۔ اس نے بیلینی کے تھیم پر چھٹی (اور آخری) تغیرات لکھی۔ شوپن کی موسیقی کو جلد ہی پبلشرز کے ساتھ کامیابی ملی ، اور 1833 میں اس نے موریس شیلزنجر کے ساتھ معاہدہ کیا ، جس نے اسے نہ صرف فرانس میں بلکہ اپنے خاندانی رابطوں کے ذریعے جرمنی اور انگلینڈ میں بھی شائع کرنے کا بندوبست کیا۔ | 1833 میں شوپن کے ساتھ اس کی موسیقی شائع کرنے کے لئے کس کے ساتھ کام کیا؟ | false | موریس شیلزنجر | 1,179 |
56cf75794df3c31400b0d7d4 | فریڈرک_چاپن | شوپن نے شاذ و نادر ہی پیرس میں عوامی طور پر کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ بعد کے سالوں میں انہوں نے عام طور پر سال میں ایک ہی سالانہ کنسرٹ سال پلیل میں دیا ، جو ایک ایسا مقام تھا جس میں تین سو نشستیں تھیں۔ انہوں نے زیادہ کثرت سے سیلونوں میں کھیلا ، لیکن دوستوں کے چھوٹے گروپوں کے لئے اپنے ہی پیرس اپارٹمنٹ میں کھیلنے کو ترجیح دی۔ میوزکولوجسٹ آرتھر ہیڈلی نے مشاہدہ کیا ہے کہ بطور پیانوسٹ شوپن کم سے کم عوامی ظہور کی بنیاد پر اعلی درجے کی ساکھ حاصل کرنے میں منفرد تھا - اپنی زندگی کے دوران تیس سے زیادہ۔ ان کے کچھ کنسرٹ میں حصہ لینے والے موسیقاروں کی فہرست اس عرصے کے دوران پیرس کی فنکارانہ زندگی کی دولت کا اشارہ فراہم کرتی ہے۔ مثالوں میں 23 مارچ 1833 کو ایک کنسرٹ شامل ہے ، جس میں شوپن ، لیسٹ اور ہیلر نے پیانو پر جے ایس باخ کے تین کی بورڈوں کے لئے ایک کنسرٹ پیش کیا تھا۔ اور ، 3 مارچ 1838 کو ، ایک کنسرٹ جس میں شوپن ، اس کے شاگرد ایڈولف گٹ مین ، چارلس ویلنٹائن الکان ، اور الکان کے استاد جوزف زیمر مین نے الکان کی ترتیب ، آٹھ ہاتھوں کے لئے ، بیٹوون کی ساتویں سمفونی سے دو تحریکوں کی کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ چوپن لیسٹ کے ہیکسمیرون کی تشکیل میں بھی شامل تھا۔ اس نے بیلینی کے تھیم پر چھٹی (اور آخری) تغیرات لکھی۔ چوپن کی موسیقی کو جلد ہی پبلشرز کے ساتھ کامیابی ملی ، اور 1833 میں اس نے موریس شیلزنجر کے ساتھ معاہدہ کیا ، جس نے اسے نہ صرف فرانس میں ، بلکہ اپنے خاندانی رابطوں کے ذریعے ، جرمنی اور انگلینڈ میں بھی شائع کرنے کا بندوبست کیا۔ | شوپن کے اس شاگرد کا نام کیا ہے جس نے اس کے ساتھ پرفارم کیا تھا؟ | false | ایڈولف گٹ مین | 825 |
56d31dcb59d6e41400146259 | فریڈرک_چاپن | شوپن نے شاذ و نادر ہی پیرس میں عوامی طور پر کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ بعد کے سالوں میں انہوں نے عام طور پر سال کے ایک کنسرٹ کو سالل پلیل میں دیا ، جو ایک ایسا مقام تھا جس میں تین سو نشستیں تھیں۔ انہوں نے زیادہ کثرت سے سیلونوں میں کھیلا ، لیکن دوستوں کے چھوٹے گروپوں کے لئے اپنے ہی پیرس اپارٹمنٹ میں کھیلنے کو ترجیح دی۔ میوزکولوجسٹ آرتھر ہیڈلی نے مشاہدہ کیا ہے کہ بطور پیانوسٹ شوپن کم سے کم عوامی نمائش کی بنیاد پر اعلی درجے کی ساکھ حاصل کرنے میں منفرد تھا - اس کی زندگی کے دوران تیس سے زیادہ۔ ان کے کچھ کنسرٹ میں حصہ لینے والے موسیقاروں کی فہرست اس عرصے کے دوران پیرس کی فنکارانہ زندگی کی دولت کا اشارہ فراہم کرتی ہے۔ مثالوں میں 23 مارچ 1833 کو ایک کنسرٹ شامل ہے ، جس میں شوپن ، لیسٹ اور ہیلر نے پیانو پر جے ایس باخ کے تین کی بورڈوں کے لئے ایک کنسرٹ پیش کیا تھا۔ اور ، 3 مارچ 1838 کو ، ایک کنسرٹ جس میں شوپن ، اس کے شاگرد ایڈولف گٹ مین ، چارلس ویلنٹین الکان ، اور الکان کے استاد جوزف زیمر مین نے الکان کی ترتیب ، آٹھ ہاتھوں کے لئے ، بیتھووین کی ساتویں سمفونی سے دو تحریکوں کی کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ شوپن لیسٹ کے ہیکسمیرون کی تشکیل میں بھی شامل تھا۔ اس نے بیلینی کے تھیم پر چھٹی (اور آخری) تغیرات لکھی۔ شوپن کی موسیقی کو جلد ہی پبلشرز کے ساتھ کامیابی ملی ، اور 1833 میں اس نے موریس شیلزنجر کے ساتھ معاہدہ کیا ، جس نے اسے نہ صرف فرانس میں بلکہ اپنے خاندانی رابطوں کے ذریعے جرمنی اور انگلینڈ میں بھی شائع کرنے کا بندوبست کیا۔ | شوبن لوگوں کے لیے کہاں کھیلنا پسند کرتا تھا؟ | false | اپارٹمنٹ | 284 |
56d31dcb59d6e4140014625b | فریڈرک_چاپن | شوپن نے شاذ و نادر ہی پیرس میں عوامی طور پر کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ بعد کے سالوں میں انہوں نے عام طور پر سال میں ایک ہی سالانہ کنسرٹ سال پلیل میں دیا ، جو ایک ایسا مقام تھا جس میں تین سو نشستیں تھیں۔ انہوں نے زیادہ کثرت سے سیلونوں میں کھیلا ، لیکن دوستوں کے چھوٹے گروپوں کے لئے اپنے ہی پیرس اپارٹمنٹ میں کھیلنے کو ترجیح دی۔ میوزکولوجسٹ آرتھر ہیڈلی نے مشاہدہ کیا ہے کہ بطور پیانوسٹ شوپن کم سے کم عوامی ظہور کی بنیاد پر اعلی درجے کی ساکھ حاصل کرنے میں منفرد تھا - اپنی زندگی کے دوران تیس سے زیادہ۔ ان کے کچھ کنسرٹ میں حصہ لینے والے موسیقاروں کی فہرست اس عرصے کے دوران پیرس کی فنکارانہ زندگی کی دولت کا اشارہ فراہم کرتی ہے۔ مثال کے طور پر 23 مارچ 1833 کو ایک کنسرٹ میں ، جس میں شوپن ، لسٹ اور ہیلر نے پیانو پر جے ایس باخ کے تین کی بورڈوں کے لئے ایک کنسرٹ پیش کیا۔ اور ، 3 مارچ 1838 کو ، ایک کنسرٹ جس میں شوپن ، اس کے شاگرد ایڈولف گٹ مین ، چارلس ویلنٹائن الکان ، اور الکان کے استاد جوزف زیمر مین نے الکان کی ترتیب ، آٹھ ہاتھوں کے لئے ، بیتھووین کی ساتویں سمفونی سے دو تحریکوں کی کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ شوپن لیسٹ کے ہیکسمیرون کی تشکیل میں بھی شامل تھا۔ اس نے بیلینی کے تھیم پر چھٹی (اور آخری) تغیرات لکھی۔ شوپن کی موسیقی کو جلد ہی پبلشرز کے ساتھ کامیابی ملی ، اور 1833 میں اس نے موریس شیلزنجر کے ساتھ معاہدہ کیا ، جس نے اسے نہ صرف فرانس میں ، بلکہ اپنے خاندانی رابطوں کے ذریعے ، جرمنی اور انگلینڈ میں بھی شائع کرنے کا بندوبست کیا۔ | 23 مارچ، 1833 کو، کون ایک کنسرٹ میں شوپن کے ساتھ سرخی اور پرفارم کیا؟ | false | لسٹ اور ہیلر | 682 |
56d31dcb59d6e4140014625c | فریڈرک_چاپن | شوپن نے شاذ و نادر ہی پیرس میں عوامی طور پر کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ بعد کے سالوں میں انہوں نے عام طور پر سال میں ایک ہی سالانہ کنسرٹ سال پلیل میں دیا ، جو ایک ایسا مقام تھا جس میں تین سو نشستیں تھیں۔ انہوں نے زیادہ کثرت سے سیلونوں میں کھیلا ، لیکن دوستوں کے چھوٹے گروپوں کے لئے اپنے ہی پیرس اپارٹمنٹ میں کھیلنے کو ترجیح دی۔ میوزکولوجسٹ آرتھر ہیڈلی نے مشاہدہ کیا ہے کہ بطور پیانوسٹ شوپن کم سے کم عوامی ظہور کی بنیاد پر اعلی درجے کی ساکھ حاصل کرنے میں منفرد تھا - اپنی زندگی کے دوران تیس سے زیادہ۔ ان کے کچھ کنسرٹ میں حصہ لینے والے موسیقاروں کی فہرست اس عرصے کے دوران پیرس کی فنکارانہ زندگی کی دولت کا اشارہ فراہم کرتی ہے۔ مثالوں میں 23 مارچ 1833 کو ایک کنسرٹ شامل ہے ، جس میں شوپن ، لیسٹ اور ہیلر نے پیانو پر جے ایس باخ کے تین کی بورڈوں کے لئے ایک کنسرٹ پیش کیا تھا۔ اور ، 3 مارچ 1838 کو ، ایک کنسرٹ جس میں شوپن ، اس کے شاگرد ایڈولف گٹ مین ، چارلس ویلنٹین الکان ، اور الکان کے استاد جوزف زیمر مین نے الکان کی ترتیب ، آٹھ ہاتھوں کے لئے ، بیتھووین کی ساتویں سمفونی سے دو تحریکوں کی کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ شوپن لیسٹ کے ہیکسمیرون کی تشکیل میں بھی شامل تھا۔ اس نے بیلینی کے تھیم پر چھٹی (اور آخری) تغیرات لکھی۔ شوپن کی موسیقی کو جلد ہی پبلشرز کے ساتھ کامیابی ملی ، اور 1833 میں اس نے موریس شیلزنجر کے ساتھ معاہدہ کیا ، جس نے اسے نہ صرف فرانس میں بلکہ اپنے خاندانی رابطوں کے ذریعے جرمنی اور انگلینڈ میں بھی شائع کرنے کا بندوبست کیا۔ | شوپن نے اپنی موسیقی شائع کرنے کے لئے کس کے ساتھ معاہدہ کیا؟ | false | موریس شیلزنجر | 1,179 |
56cbfbdd6d243a140015ee36 | فریڈرک_چاپن | 1834 کے موسم بہار میں ، شوپن نے ہیلر کے ساتھ Aix-la-Chapelle میں لوئر رائنش میوزک فیسٹیول میں شرکت کی ، اور وہاں ہی شوپن نے فیلکس مینڈلسسن سے ملاقات کی۔ فیسٹیول کے بعد ، تینوں نے ڈسلڈورف کا دورہ کیا ، جہاں مینڈلسسن کو میوزک ڈائریکٹر مقرر کیا گیا تھا۔ انہوں نے مینڈلسسن نے اپنے پیانو پر موسیقی بجاتے اور اس پر تبادلہ خیال کرتے ہوئے ایک بہت ہی خوشگوار دن گزارا ، اور اکیڈمی آف آرٹ کے ڈائریکٹر فریڈرک ولیم شیڈو اور ان کے کچھ ممتاز شاگردوں سے ملاقات کی۔ 1835 میں شوپن کارلسباڈ گئے ، جہاں انہوں نے اپنے والدین کے ساتھ وقت گزارا؛ یہ آخری بار تھا جب وہ انہیں دیکھیں گے۔ پیرس واپس جاتے ہوئے ، انہوں نے وارسا کے پرانے دوستوں ، ووڈینسکیوں سے ملاقات کی۔ انہوں نے اپنی بیٹی ماریہ سے پولینڈ میں پانچ سال کی عمر میں ملاقات کی تھی ، جب وہ گیارہ سال کی تھی۔ اس ملاقات نے اسے دو ہفتوں کے لئے ڈریسڈن میں رہنے پر مجبور کردیا ، جب اس نے پہلے لیپزگ کے ذریعے پیرس واپس جانا تھا۔ اکتوبر میں وہ آخر کار لیپزگ پہنچا ، جہاں اس نے شومان ، کلارا ویک اور فیلکس مینڈلسسن سے ملاقات کی ، جنہوں نے اس کے لئے اپنے ہی اوراٹوریو سینٹ پال کی ایک پرفارمنس کا اہتمام کیا ، اور جو اسے ایک کامل موسیقار سمجھتے تھے۔ جولائی 1836 میں شوپن نے وڈزنکی خاندان کے ساتھ ہونے کے لئے ماریینباد اور ڈریسڈن کا سفر کیا ، اور ستمبر میں اس نے ماریہ سے تجویز پیش کی ، جس کی والدہ کاؤنٹیس وڈزنکا نے اصولی طور پر منظوری دی۔ شوپن لیپزگ گئے ، جہاں اس نے شومان کو اپنی جی معمولی بالاڈ پیش کی۔ 1836 کے آخر میں اس نے ماریہ کو ایک البم بھیجا جس میں اس کی بہن لڈویکا نے اس کے سات گانے لکھے تھے ، اور اس کا 1835 نوکٹرن سی شارپ ، اوپ 27 ، نمبر 1. | فریڈرک نے 1834 کے موسم بہار میں لوئر رائنش میوزک فیسٹیول میں کس سے ملاقات کی؟ | false | فیلکس مینڈلسسن | 124 |
56cbfbdd6d243a140015ee37 | فریڈرک_چاپن | 1834 کے موسم بہار میں ، شوپن نے ہیلر کے ساتھ ایکس لا چیپل میں لوئر رائنش میوزک فیسٹیول میں شرکت کی ، اور وہاں ہی شوپن نے فیلکس مینڈلسسن سے ملاقات کی۔ فیسٹیول کے بعد ، تینوں نے ڈسلڈورف کا دورہ کیا ، جہاں مینڈلسسن کو میوزک ڈائریکٹر مقرر کیا گیا تھا۔ انہوں نے مینڈلسسن کے بیان کردہ ایک بہت ہی خوشگوار دن گزارا ، اپنے پیانو پر موسیقی بجاتے اور اس پر تبادلہ خیال کرتے ہوئے ، اور اکیڈمی آف آرٹ کے ڈائریکٹر فریڈرک ولہلم شیڈو اور ان کے کچھ ممتاز شاگردوں جیسے لیسنگ ، بینڈمین ، ہلڈبرینڈٹ اور سون سے ملاقات کی۔ 1835 میں شوپن کارلسباد گئے ، جہاں انہوں نے اپنے والدین کے ساتھ وقت گزارا؛ یہ آخری بار تھا جب وہ انہیں دیکھیں گے۔ پیرس واپس جاتے ہوئے ، انہوں نے وارسا کے پرانے دوستوں ، ووڈینسکیوں سے ملاقات کی۔ انہوں نے اپنی بیٹی ماریہ سے پولینڈ میں پانچ سال کی ملاقات کی تھی ، جب وہ گیارہ سال کی تھی۔ اس ملاقات نے انہیں دو ہفتوں کے لئے ڈریسڈن میں رہنے پر مجبور کیا۔ اکتوبر میں وہ آخر کار لیپزگ پہنچا ، جہاں اس نے شومان ، کلارا ویک اور فیلکس مینڈلسسن سے ملاقات کی ، جنہوں نے اس کے لئے اپنے ہی اوراٹوریو سینٹ پال کی ایک پرفارمنس کا اہتمام کیا ، اور جو اسے ایک کامل موسیقار سمجھتے تھے۔ جولائی 1836 میں شوپن نے وڈزنکی خاندان کے ساتھ ہونے کے لئے ماریینباد اور ڈریسڈن کا سفر کیا ، اور ستمبر میں اس نے ماریہ سے تجویز پیش کی ، جس کی والدہ کاؤنٹیس وڈزنکا نے اصولی طور پر منظوری دی۔ شوپن لیپزگ گئے ، جہاں اس نے شومان کو اپنی جی معمولی بالاڈ پیش کی۔ 1836 کے آخر میں اس نے ماریہ کو ایک البم بھیجا جس میں اس کی بہن لڈویکا نے اس کے سات گانے لکھے تھے ، اور اس کا 1835 نوکٹرن سی شارپ ، اوپ 27 ، نمبر 1. | ڈسلڈورف میں مینڈلسون اور ہیلر کے ساتھ ایک دن کے دورے کے دوران فریڈرک نے کون سی دو سرگرمیاں کیں؟ | false | موسیقی بجاتے اور اس پر تبادلہ خیال کرتے ہوئے | 323 |
56cbfbdd6d243a140015ee38 | فریڈرک_چاپن | 1834 کے موسم بہار میں ، شوپن نے ہیلر کے ساتھ ایکس لا چیپل میں لوئر رائنش میوزک فیسٹیول میں شرکت کی ، اور وہاں ہی شوپن نے فیلکس مینڈلسسن سے ملاقات کی۔ فیسٹیول کے بعد ، تینوں نے ڈسلڈورف کا دورہ کیا ، جہاں مینڈلسسن کو میوزک ڈائریکٹر مقرر کیا گیا تھا۔ انہوں نے مینڈلسسن نے ایک بہت ہی خوشگوار دن گزارا ، اپنے پیانو پر موسیقی بجاتے اور اس پر تبادلہ خیال کرتے ہوئے ، اور اکیڈمی آف آرٹ کے ڈائریکٹر فریڈرچ ولہلم شیڈو اور ان کے کچھ ممتاز شاگردوں جیسے لیسنگ ، بینڈمین ، ہلڈبرینڈٹ اور سون سے ملاقات کی۔ 1835 میں شوپن کارلسباد گئے ، جہاں انہوں نے اپنے والدین کے ساتھ وقت گزارا؛ یہ آخری بار تھا جب وہ انہیں دیکھیں گے۔ پیرس واپس جاتے ہوئے ، انہوں نے وارسا کے پرانے دوستوں ، ووڈینسکیوں سے ملاقات کی۔ انہوں نے اپنی بیٹی ماریہ سے پولینڈ میں پانچ سال کی عمر میں ملاقات کی تھی ، جب وہ گیارہ سال کی تھی۔ اس ملاقات نے انہیں دو ہفتوں کے لئے ڈریسڈن میں رہنے پر مجبور کیا۔ اکتوبر میں وہ آخر کار لیپزگ پہنچا ، جہاں اس نے شومان ، کلارا ویک اور فیلکس مینڈلسسن سے ملاقات کی ، جنہوں نے اس کے لئے اپنے ہی اوراٹوریو سینٹ پال کی ایک پرفارمنس کا اہتمام کیا ، اور جو اسے ایک کامل موسیقار سمجھتے تھے۔ جولائی 1836 میں شوپن نے وڈزنکی خاندان کے ساتھ ہونے کے لئے ماریینباد اور ڈریسڈن کا سفر کیا ، اور ستمبر میں اس نے ماریہ سے تجویز پیش کی ، جس کی والدہ کاؤنٹیس وڈزنکا نے اصولی طور پر منظوری دی۔ شوپن لیپزگ گئے ، جہاں اس نے شومان کو اپنی جی معمولی بالاڈ پیش کی۔ 1836 کے آخر میں اس نے ماریہ کو ایک البم بھیجا جس میں اس کی بہن لڈویکا نے اس کے سات گانے لکھے تھے ، اور اس کا 1835 نوکٹرن سی شارپ ، اوپ 27 ، نمبر 1. | فنون لطیفہ کی اکیڈمی کے ڈائریکٹر کون تھے جن سے فریڈرک ڈسلڈورف میں ملاقات کی تھی؟ | false | فریڈرچ ولہلم شیڈو | 390 |
56cbfbdd6d243a140015ee39 | فریڈرک_چاپن | 1834 کے موسم بہار میں ، شوپن نے ہیلر کے ساتھ ایکس لا چیپل میں لوئر رائنش میوزک فیسٹیول میں شرکت کی ، اور وہاں ہی شوپن نے فیلکس مینڈلسسن سے ملاقات کی۔ فیسٹیول کے بعد ، تینوں نے ڈسلڈورف کا دورہ کیا ، جہاں مینڈلسسن کو میوزک ڈائریکٹر مقرر کیا گیا تھا۔ انہوں نے مینڈلسسن نے ایک بہت ہی خوشگوار دن گزارا ، اپنے پیانو پر موسیقی بجاتے اور اس پر تبادلہ خیال کرتے ہوئے ، اور اکیڈمی آف آرٹ کے ڈائریکٹر فریڈرک ولہلم شیڈو اور ان کے کچھ ممتاز شاگردوں جیسے لیسنگ ، بینڈمین ، ہلڈبرینڈٹ اور سون سے ملاقات کی۔ 1835 میں شوپن کارلزباد گئے ، جہاں انہوں نے اپنے والدین کے ساتھ وقت گزارا؛ یہ آخری بار تھا جب وہ انہیں دیکھیں گے۔ پیرس واپس جاتے ہوئے ، انہوں نے وارسا کے پرانے دوستوں ، ووڈینسکیوں سے ملاقات کی۔ انہوں نے اپنی بیٹی ماریا کو پولینڈ میں پانچ سال کی عمر میں ملاقات کی تھی۔ اس ملاقات نے انہیں دو ہفتوں کے لئے ڈریسڈن میں رہنے پر مجبور کیا۔ اکتوبر میں وہ آخر کار لیپزگ پہنچا ، جہاں اس نے شومان ، کلارا ویک اور فیلکس مینڈلسسن سے ملاقات کی ، جنہوں نے اس کے لئے اپنے ہی اوراٹوریو سینٹ پال کی ایک پرفارمنس کا اہتمام کیا ، اور جو اسے ایک کامل موسیقار سمجھتے تھے۔ جولائی 1836 میں شوپن نے وڈزنکی خاندان کے ساتھ ہونے کے لئے ماریینباد اور ڈریسڈن کا سفر کیا ، اور ستمبر میں اس نے ماریہ سے تجویز پیش کی ، جس کی والدہ کاؤنٹیس وڈزنکا نے اصولی طور پر منظوری دی۔ شوپن لیپزگ گئے ، جہاں اس نے شومان کو اپنی جی معمولی بالاڈ پیش کی۔ 1836 کے آخر میں اس نے ماریہ کو ایک البم بھیجا جس میں اس کی بہن لڈویکا نے اس کے سات گانے لکھے تھے ، اور اس کا 1835 نوکٹرن سی شارپ ، اوپ 27 ، نمبر 1. | فریڈرک کے والدین کہاں تھے جب اس نے انہیں آخری بار 1835 میں دیکھا تھا؟ | false | کارلزباد | 505 |
56cf7b8a4df3c31400b0d81f | فریڈرک_چاپن | 1834 کے موسم بہار میں ، شوپن نے ہیلر کے ساتھ ایکس لا چیپل میں لوئر رائنش میوزک فیسٹیول میں شرکت کی ، اور وہاں ہی شوپن نے فیلکس مینڈلسسن سے ملاقات کی۔ فیسٹیول کے بعد ، تینوں نے ڈسلڈورف کا دورہ کیا ، جہاں مینڈلسسن کو میوزیکل ڈائریکٹر مقرر کیا گیا تھا۔ انہوں نے مینڈلسسن کے بیان کردہ ایک بہت ہی خوشگوار دن گزارا ، اپنے پیانو پر موسیقی بجاتے اور اس پر تبادلہ خیال کرتے ہوئے ، اور اکیڈمی آف آرٹ کے ڈائریکٹر فریڈرک ولہلم شیڈو اور ان کے کچھ ممتاز شاگردوں جیسے لیسنگ ، بینڈمین ، ہلڈبرینڈٹ اور سون سے ملاقات کی۔ 1835 میں شوپن کارلسباد گئے ، جہاں انہوں نے اپنے والدین کے ساتھ وقت گزارا؛ یہ آخری بار تھا جب وہ انہیں دیکھیں گے۔ پیرس واپس جاتے ہوئے ، انہوں نے وارسا کے پرانے دوستوں ، ووڈینسکیوں سے ملاقات کی۔ انہوں نے پولینڈ میں اپنی بیٹی ماریہ سے ملاقات کی تھی ، جب وہ گیارہ سال کی تھی۔ اس ملاقات نے انہیں دو ہفتوں کے لئے ڈریسڈن میں رہنے پر مجبور کیا۔ اکتوبر میں وہ آخر کار لیپزگ پہنچا ، جہاں اس نے شومان ، کلارا ویک اور فیلکس مینڈلسسن سے ملاقات کی ، جنہوں نے اس کے لئے اپنے ہی اوراٹوریو سینٹ پال کی ایک پرفارمنس کا اہتمام کیا ، اور جو اسے ایک کامل موسیقار سمجھتے تھے۔ جولائی 1836 میں شوپن نے وڈزنکی خاندان کے ساتھ ہونے کے لئے ماریینباد اور ڈریسڈن کا سفر کیا ، اور ستمبر میں اس نے ماریہ سے تجویز پیش کی ، جس کی والدہ کاؤنٹیس وڈزنکا نے اصولی طور پر منظوری دی۔ شوپن لیپزگ گئے ، جہاں اس نے شومان کو اپنی جی معمولی بالاڈ پیش کی۔ 1836 کے آخر میں اس نے ماریہ کو ایک البم بھیجا جس میں اس کی بہن لڈویکا نے اس کے سات گانے لکھے تھے ، اور اس کا 1835 نوکٹرن سی شارپ ، اوپ 27 ، نمبر 1. | شوپن نے فیلکس مینڈلسون سے کہاں ملاقات کی؟ | false | لوئر رائنش میوزک فیسٹیول | 62 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.