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オーケストラ	1749年の王宮の花火の音楽を作曲したのは。	a10643p15q1	[ { "answer_start": 197, "text": "ヘンデル" } ]	false	オーケストラ [SEP] バロック期のオーケストラでは、管楽器は各パート1名、ヴァイオリンは2パート2〜3名ずつ、ヴィオラ、チェロ2名、コントラバス、ファゴット、鍵盤楽器各1名という程度の規模が多く、大規模でも総勢20名程度のものであった。弦楽を含めた全てのパートを各1名で奏することもある。そのため、バロック期のオーケストラは室内楽あるいは室内管弦楽の範疇とされることもある。なお、1749年ヘンデルによって作曲された管弦楽組曲「王宮の花火の音楽」では、大国イギリスの国家行事という特殊事情もあり、現在考えても膨大な100人という規模の楽団によって、式典の屋外会場で盛大に演奏された（参照：巨大編成の作品#番付外）。
オーケストラ	ヘンデルによって作曲された管弦楽組曲「王宮の花火の音楽」はいつか？	a10643p15q2	[ { "answer_start": 192, "text": "1749年" } ]	false	オーケストラ [SEP] バロック期のオーケストラでは、管楽器は各パート1名、ヴァイオリンは2パート2〜3名ずつ、ヴィオラ、チェロ2名、コントラバス、ファゴット、鍵盤楽器各1名という程度の規模が多く、大規模でも総勢20名程度のものであった。弦楽を含めた全てのパートを各1名で奏することもある。そのため、バロック期のオーケストラは室内楽あるいは室内管弦楽の範疇とされることもある。なお、1749年ヘンデルによって作曲された管弦楽組曲「王宮の花火の音楽」では、大国イギリスの国家行事という特殊事情もあり、現在考えても膨大な100人という規模の楽団によって、式典の屋外会場で盛大に演奏された（参照：巨大編成の作品#番付外）。
オーケストラ	バロック期のオーケストラは室内楽あるいは何の範疇とされることもある？	a10643p15q3	[ { "answer_start": 171, "text": "室内管弦楽" } ]	false	オーケストラ [SEP] バロック期のオーケストラでは、管楽器は各パート1名、ヴァイオリンは2パート2〜3名ずつ、ヴィオラ、チェロ2名、コントラバス、ファゴット、鍵盤楽器各1名という程度の規模が多く、大規模でも総勢20名程度のものであった。弦楽を含めた全てのパートを各1名で奏することもある。そのため、バロック期のオーケストラは室内楽あるいは室内管弦楽の範疇とされることもある。なお、1749年ヘンデルによって作曲された管弦楽組曲「王宮の花火の音楽」では、大国イギリスの国家行事という特殊事情もあり、現在考えても膨大な100人という規模の楽団によって、式典の屋外会場で盛大に演奏された（参照：巨大編成の作品#番付外）。
オーケストラ	王宮の花火の音楽は誰の作曲か？	a10643p15q4	[ { "answer_start": 197, "text": "ヘンデル" } ]	false	オーケストラ [SEP] バロック期のオーケストラでは、管楽器は各パート1名、ヴァイオリンは2パート2〜3名ずつ、ヴィオラ、チェロ2名、コントラバス、ファゴット、鍵盤楽器各1名という程度の規模が多く、大規模でも総勢20名程度のものであった。弦楽を含めた全てのパートを各1名で奏することもある。そのため、バロック期のオーケストラは室内楽あるいは室内管弦楽の範疇とされることもある。なお、1749年ヘンデルによって作曲された管弦楽組曲「王宮の花火の音楽」では、大国イギリスの国家行事という特殊事情もあり、現在考えても膨大な100人という規模の楽団によって、式典の屋外会場で盛大に演奏された（参照：巨大編成の作品#番付外）。
オーケストラ	弦楽五部は第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロとあと一つは何か	a10643p16q0	[ { "answer_start": 127, "text": "コントラバス" } ]	false	オーケストラ [SEP] 古典派二管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名（ピッコロが加わるなどの多少の増減はあり得る）で、ホルンやトランペットも2名程度、ティンパニ、弦楽五部（第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）である。この編成に見合う弦楽五部の人数は「12型」で6-5-4-3-2プルト程度であり、オーケストラ総勢で60名ほどになる。
オーケストラ	古典派オーケストラとは、一般に何人編成によるものか。	a10643p16q1	[ { "answer_start": 187, "text": "60名ほど" } ]	false	オーケストラ [SEP] 古典派二管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名（ピッコロが加わるなどの多少の増減はあり得る）で、ホルンやトランペットも2名程度、ティンパニ、弦楽五部（第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）である。この編成に見合う弦楽五部の人数は「12型」で6-5-4-3-2プルト程度であり、オーケストラ総勢で60名ほどになる。
オーケストラ	オーケストラ総勢で何名ほどになる？	a10643p16q2	[ { "answer_start": 187, "text": "60名" } ]	false	オーケストラ [SEP] 古典派二管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名（ピッコロが加わるなどの多少の増減はあり得る）で、ホルンやトランペットも2名程度、ティンパニ、弦楽五部（第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）である。この編成に見合う弦楽五部の人数は「12型」で6-5-4-3-2プルト程度であり、オーケストラ総勢で60名ほどになる。
オーケストラ	パトロンからの命令で決まった編成が多いいつの頃?	a10643p17q0	[ { "answer_start": 17, "text": "古典派音楽の盛期頃" } ]	false	オーケストラ [SEP] 以下は、古典派音楽の盛期頃（ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン）に多く見られる編成の例である。ただし、この頃は標準編成なるものは存在せず、オーボエ2とホルン2と弦五部に加え「パトロンからの命令」で決まった編成が多い。
オーケストラ	古典派音楽の作曲者を一人挙げよ	a10643p17q1	[ { "answer_start": 27, "text": "ハイドン" } ]	false	オーケストラ [SEP] 以下は、古典派音楽の盛期頃（ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン）に多く見られる編成の例である。ただし、この頃は標準編成なるものは存在せず、オーボエ2とホルン2と弦五部に加え「パトロンからの命令」で決まった編成が多い。
オーケストラ	クラシック隆盛期を代表する音楽家を一人挙げよ。	a10643p17q2	[ { "answer_start": 32, "text": "モーツァルト" } ]	false	オーケストラ [SEP] 以下は、古典派音楽の盛期頃（ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン）に多く見られる編成の例である。ただし、この頃は標準編成なるものは存在せず、オーボエ2とホルン2と弦五部に加え「パトロンからの命令」で決まった編成が多い。
オーケストラ	古典派音楽の盛期頃の作曲家は？	a10643p17q3	[ { "answer_start": 27, "text": "ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン" } ]	false	オーケストラ [SEP] 以下は、古典派音楽の盛期頃（ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン）に多く見られる編成の例である。ただし、この頃は標準編成なるものは存在せず、オーボエ2とホルン2と弦五部に加え「パトロンからの命令」で決まった編成が多い。
オーケストラ	クルミ割り人形の作曲家が活躍した時期は、何編成を完成させた？	a10643p18q0	[ { "answer_start": 42, "text": "二管編成" } ]	false	オーケストラ [SEP] 音響空間次第で、弦の数を変えることは可能である。結果的に、二管編成を完成させた時期はチャイコフスキーが活躍した時代である。多くの作曲家がこの編成をベースに協奏曲を書いている。
オーケストラ	二管編成を完成させた時期は？	a10643p18q1	[ { "answer_start": 55, "text": "チャイコフスキーが活躍した時代" } ]	false	オーケストラ [SEP] 音響空間次第で、弦の数を変えることは可能である。結果的に、二管編成を完成させた時期はチャイコフスキーが活躍した時代である。多くの作曲家がこの編成をベースに協奏曲を書いている。
オーケストラ	二管編成を完成させた時期は誰が活躍した時代？	a10643p18q2	[ { "answer_start": 55, "text": "チャイコフスキー" } ]	false	オーケストラ [SEP] 音響空間次第で、弦の数を変えることは可能である。結果的に、二管編成を完成させた時期はチャイコフスキーが活躍した時代である。多くの作曲家がこの編成をベースに協奏曲を書いている。
オーケストラ	チャイコフスキーが活躍した時代に完成された編成は何か	a10643p18q3	[ { "answer_start": 42, "text": "二管編成" } ]	false	オーケストラ [SEP] 音響空間次第で、弦の数を変えることは可能である。結果的に、二管編成を完成させた時期はチャイコフスキーが活躍した時代である。多くの作曲家がこの編成をベースに協奏曲を書いている。
オーケストラ	三管編成におけるチューバの人数は	a10643p19q0	[ { "answer_start": 130, "text": "1名" } ]	false	オーケストラ [SEP] 三管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名にそれぞれの派生楽器が加わって、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットの各セクションが3名となる。ホルンは4名程度、トランペットとトロンボーンが各3名程度、チューバ1名となる。打楽器もティンパニ1〜2人を含む6名程度、編入楽器はハープ1名にさらにチェレスタが加わることがある。この編成に見合う弦楽五部の人数はいわゆる「16型」8-7-6-5-4プルト程度であり、総勢90名ほどである。
オーケストラ	ティンパニは何楽器？	a10643p19q1	[ { "answer_start": 136, "text": "打楽器" } ]	false	オーケストラ [SEP] 三管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名にそれぞれの派生楽器が加わって、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットの各セクションが3名となる。ホルンは4名程度、トランペットとトロンボーンが各3名程度、チューバ1名となる。打楽器もティンパニ1〜2人を含む6名程度、編入楽器はハープ1名にさらにチェレスタが加わることがある。この編成に見合う弦楽五部の人数はいわゆる「16型」8-7-6-5-4プルト程度であり、総勢90名ほどである。
オーケストラ	弦楽五部の人数は？	a10643p19q2	[ { "answer_start": 231, "text": "90名" } ]	false	オーケストラ [SEP] 三管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名にそれぞれの派生楽器が加わって、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットの各セクションが3名となる。ホルンは4名程度、トランペットとトロンボーンが各3名程度、チューバ1名となる。打楽器もティンパニ1〜2人を含む6名程度、編入楽器はハープ1名にさらにチェレスタが加わることがある。この編成に見合う弦楽五部の人数はいわゆる「16型」8-7-6-5-4プルト程度であり、総勢90名ほどである。
オーケストラ	総勢90名程になるオーケストラの編成は？	a10643p19q3	[ { "answer_start": 13, "text": "三管編成" } ]	false	オーケストラ [SEP] 三管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名にそれぞれの派生楽器が加わって、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットの各セクションが3名となる。ホルンは4名程度、トランペットとトロンボーンが各3名程度、チューバ1名となる。打楽器もティンパニ1〜2人を含む6名程度、編入楽器はハープ1名にさらにチェレスタが加わることがある。この編成に見合う弦楽五部の人数はいわゆる「16型」8-7-6-5-4プルト程度であり、総勢90名ほどである。
オーケストラ	フィルハーモニーかシンフォニックが語頭につくといえば？	a10643p2q0	[ { "answer_start": 0, "text": "オーケストラ" } ]	false	オーケストラ [SEP] フィルハーモニーを含むかどうかの違いは、楽団の維持費が寄付によるかどうかであるとする説もあるが、現状では曖昧に使用されている。ポピュラー音楽と比べ、演奏に必要な楽員の数が圧倒的に多いため、その存立には演奏収入以外にも経済的根拠が必要であり、それが富裕層の私的財産なのか、公的な補助金なのか、市民らの寄付なのかという違いもあり、名称にまで影響を与えている。
オーケストラ	楽団の存立には演奏収入以外に何が必要か。	a10643p2q1	[ { "answer_start": 121, "text": "経済的根拠" } ]	false	オーケストラ [SEP] フィルハーモニーを含むかどうかの違いは、楽団の維持費が寄付によるかどうかであるとする説もあるが、現状では曖昧に使用されている。ポピュラー音楽と比べ、演奏に必要な楽員の数が圧倒的に多いため、その存立には演奏収入以外にも経済的根拠が必要であり、それが富裕層の私的財産なのか、公的な補助金なのか、市民らの寄付なのかという違いもあり、名称にまで影響を与えている。
オーケストラ	オーケストラは何の数がポピュラー音楽と比べて圧倒的に多いですか？	a10643p2q2	[ { "answer_start": 93, "text": "楽員の数" } ]	false	オーケストラ [SEP] フィルハーモニーを含むかどうかの違いは、楽団の維持費が寄付によるかどうかであるとする説もあるが、現状では曖昧に使用されている。ポピュラー音楽と比べ、演奏に必要な楽員の数が圧倒的に多いため、その存立には演奏収入以外にも経済的根拠が必要であり、それが富裕層の私的財産なのか、公的な補助金なのか、市民らの寄付なのかという違いもあり、名称にまで影響を与えている。
オーケストラ	日本のオーケストラが伝統的に対応してきた型は	a10643p20q0	[ { "answer_start": 33, "text": "16型" } ]	false	オーケストラ [SEP] 日本のオーケストラは三管に対して伝統的に16型で対応してきた（1980年代まで）が、近年では世界的な常識にあわせ14型に直しているオーケストラが優勢になった。結果的に三管編成を完成させた時期はラヴェルが活躍した時代である。最終的に、オーケストラに最も適したサイズとされ国際的な標準になった。近年は、14型を下回る3管編成も珍しくなくなってきている。
オーケストラ	国際的な標準となった、オーケストラのサイズは？	a10643p20q1	[ { "answer_start": 69, "text": "14型" } ]	false	オーケストラ [SEP] 日本のオーケストラは三管に対して伝統的に16型で対応してきた（1980年代まで）が、近年では世界的な常識にあわせ14型に直しているオーケストラが優勢になった。結果的に三管編成を完成させた時期はラヴェルが活躍した時代である。最終的に、オーケストラに最も適したサイズとされ国際的な標準になった。近年は、14型を下回る3管編成も珍しくなくなってきている。
オーケストラ	日本のオーケストラは伝統的に何型で対応してきた？	a10643p20q2	[ { "answer_start": 33, "text": "16型" } ]	false	オーケストラ [SEP] 日本のオーケストラは三管に対して伝統的に16型で対応してきた（1980年代まで）が、近年では世界的な常識にあわせ14型に直しているオーケストラが優勢になった。結果的に三管編成を完成させた時期はラヴェルが活躍した時代である。最終的に、オーケストラに最も適したサイズとされ国際的な標準になった。近年は、14型を下回る3管編成も珍しくなくなってきている。
オーケストラ	リヒャルト・シュトラウスの「タイユフェ」は作品何番か？	a10643p21q0	[ { "answer_start": 67, "text": "52" } ]	false	オーケストラ [SEP] なお、これよりもさらに大きな編成で書かれた巨大編成の作品もある。リヒャルト・シュトラウスの「タイユフェ」作品52、ヴァレーズの「アメリカ」（1922年版)、メシアンの「アッシジの聖フランシスコ」や「閃光」、ハヴァーガル・ブライアンの交響曲、黛敏郎の「涅槃交響曲」などがそれにあたる。なおこのような木管楽器の編成は、各セクションが同程度の人数というような形式にあまり当てはまらず、フルートとクラリネットが多くなる割りには、オーボエとファゴットはあまり多くならない傾向があり、金管楽器も相当変則的になり、国際的な基準というものはない。
オーケストラ	巨大編成の作品として知られるメシアンの作品は2つあるが、「アッシジの聖フランシスコ」と何？	a10643p21q1	[ { "answer_start": 112, "text": "閃光" } ]	false	オーケストラ [SEP] なお、これよりもさらに大きな編成で書かれた巨大編成の作品もある。リヒャルト・シュトラウスの「タイユフェ」作品52、ヴァレーズの「アメリカ」（1922年版)、メシアンの「アッシジの聖フランシスコ」や「閃光」、ハヴァーガル・ブライアンの交響曲、黛敏郎の「涅槃交響曲」などがそれにあたる。なおこのような木管楽器の編成は、各セクションが同程度の人数というような形式にあまり当てはまらず、フルートとクラリネットが多くなる割りには、オーボエとファゴットはあまり多くならない傾向があり、金管楽器も相当変則的になり、国際的な基準というものはない。
オーケストラ	涅槃交響曲の作者は?	a10643p21q2	[ { "answer_start": 133, "text": "黛敏郎" } ]	false	オーケストラ [SEP] なお、これよりもさらに大きな編成で書かれた巨大編成の作品もある。リヒャルト・シュトラウスの「タイユフェ」作品52、ヴァレーズの「アメリカ」（1922年版)、メシアンの「アッシジの聖フランシスコ」や「閃光」、ハヴァーガル・ブライアンの交響曲、黛敏郎の「涅槃交響曲」などがそれにあたる。なおこのような木管楽器の編成は、各セクションが同程度の人数というような形式にあまり当てはまらず、フルートとクラリネットが多くなる割りには、オーボエとファゴットはあまり多くならない傾向があり、金管楽器も相当変則的になり、国際的な基準というものはない。
オーケストラ	オーケストラの巨大編成にて多くなるセクションの例として、フルートの他に何があるか。	a10643p21q3	[ { "answer_start": 207, "text": "クラリネット" } ]	false	オーケストラ [SEP] なお、これよりもさらに大きな編成で書かれた巨大編成の作品もある。リヒャルト・シュトラウスの「タイユフェ」作品52、ヴァレーズの「アメリカ」（1922年版)、メシアンの「アッシジの聖フランシスコ」や「閃光」、ハヴァーガル・ブライアンの交響曲、黛敏郎の「涅槃交響曲」などがそれにあたる。なおこのような木管楽器の編成は、各セクションが同程度の人数というような形式にあまり当てはまらず、フルートとクラリネットが多くなる割りには、オーボエとファゴットはあまり多くならない傾向があり、金管楽器も相当変則的になり、国際的な基準というものはない。
オーケストラ	ジークフリート牧歌の作者は?	a10643p22q0	[ { "answer_start": 40, "text": "ワーグナー" } ]	false	オーケストラ [SEP] 最も小さな編成に、木管楽器が1人ずつ程度の編成がある。ワーグナーの「ジークフリート牧歌」は、基本的に木管各1名、ホルン2、トランペット1、打楽器は無しで、弦もワーグナー自宅での初演時は1人ずつであった。これは20世紀後半の室内オーケストラを先取りするものであったが、当時は「オーケストラ」とはみなされていなかった。
オーケストラ	ワーグナーの「ジークフリート牧歌」に打楽器はあるか？	a10643p22q1	[ { "answer_start": 86, "text": "無し" } ]	false	オーケストラ [SEP] 最も小さな編成に、木管楽器が1人ずつ程度の編成がある。ワーグナーの「ジークフリート牧歌」は、基本的に木管各1名、ホルン2、トランペット1、打楽器は無しで、弦もワーグナー自宅での初演時は1人ずつであった。これは20世紀後半の室内オーケストラを先取りするものであったが、当時は「オーケストラ」とはみなされていなかった。
オーケストラ	ワーグナーの「ジークフリート牧歌」は、基本的に木管各何人か？	a10643p22q2	[ { "answer_start": 27, "text": "1" } ]	false	オーケストラ [SEP] 最も小さな編成に、木管楽器が1人ずつ程度の編成がある。ワーグナーの「ジークフリート牧歌」は、基本的に木管各1名、ホルン2、トランペット1、打楽器は無しで、弦もワーグナー自宅での初演時は1人ずつであった。これは20世紀後半の室内オーケストラを先取りするものであったが、当時は「オーケストラ」とはみなされていなかった。
オーケストラ	オーケストラの最も小さな編成に、1人ずつ程度の編成があるのはどんな楽器？	a10643p22q3	[ { "answer_start": 22, "text": "木管楽器" } ]	false	オーケストラ [SEP] 最も小さな編成に、木管楽器が1人ずつ程度の編成がある。ワーグナーの「ジークフリート牧歌」は、基本的に木管各1名、ホルン2、トランペット1、打楽器は無しで、弦もワーグナー自宅での初演時は1人ずつであった。これは20世紀後半の室内オーケストラを先取りするものであったが、当時は「オーケストラ」とはみなされていなかった。
オーケストラ	オーケストラでシェーンベルクの室内交響曲第1番のような変則的なものが優勢になったのはいつ頃？	a10643p23q0	[ { "answer_start": 113, "text": "20世紀後半" } ]	false	オーケストラ [SEP] ウェーベルンの「5つの小品」作品10のように多くの打楽器や鍵盤楽器が入っていたり、同じく作品21や29、シェーンベルクの室内交響曲第1番のような変則的なものも多い。しかし、この「変則」的な組み合わせが20世紀後半の音楽では優勢になる。室内オペラはこの編成で書かれることがある。
オーケストラ	変則」的な組み合わせが20世紀後半の音楽では優勢になるが、この編成で書かれることがあるのはどんなオペラ？	a10643p23q1	[ { "answer_start": 130, "text": "室内オペラ" } ]	false	オーケストラ [SEP] ウェーベルンの「5つの小品」作品10のように多くの打楽器や鍵盤楽器が入っていたり、同じく作品21や29、シェーンベルクの室内交響曲第1番のような変則的なものも多い。しかし、この「変則」的な組み合わせが20世紀後半の音楽では優勢になる。室内オペラはこの編成で書かれることがある。
オーケストラ	5つの小品の作者は?	a10643p23q2	[ { "answer_start": 13, "text": "ウェーベルン" } ]	false	オーケストラ [SEP] ウェーベルンの「5つの小品」作品10のように多くの打楽器や鍵盤楽器が入っていたり、同じく作品21や29、シェーンベルクの室内交響曲第1番のような変則的なものも多い。しかし、この「変則」的な組み合わせが20世紀後半の音楽では優勢になる。室内オペラはこの編成で書かれることがある。
オーケストラ	「変則」的な組み合わせで書かれるオペラは何か。	a10643p23q3	[ { "answer_start": 130, "text": "室内オペラ" } ]	false	オーケストラ [SEP] ウェーベルンの「5つの小品」作品10のように多くの打楽器や鍵盤楽器が入っていたり、同じく作品21や29、シェーンベルクの室内交響曲第1番のような変則的なものも多い。しかし、この「変則」的な組み合わせが20世紀後半の音楽では優勢になる。室内オペラはこの編成で書かれることがある。
オーケストラ	管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラが増えたのはいつ頃？	a10643p24q0	[ { "answer_start": 51, "text": "20世紀後半" } ]	false	オーケストラ [SEP] 戦後はシェーンベルクに倣い、管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラは、20世紀後半以降数多い。ヘンツェのレクイエムは弦楽器の量を管楽器が優に上回る典型例である。
オーケストラ	管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラが多くなったのは、何世紀後半以降数のこと？	a10643p24q1	[ { "answer_start": 51, "text": "20世紀" } ]	false	オーケストラ [SEP] 戦後はシェーンベルクに倣い、管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラは、20世紀後半以降数多い。ヘンツェのレクイエムは弦楽器の量を管楽器が優に上回る典型例である。
オーケストラ	室内オーケストラで弦楽器の量を管楽器が上回る典型例を挙げよ。	a10643p24q2	[ { "answer_start": 63, "text": "ヘンツェのレクイエム" } ]	false	オーケストラ [SEP] 戦後はシェーンベルクに倣い、管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラは、20世紀後半以降数多い。ヘンツェのレクイエムは弦楽器の量を管楽器が優に上回る典型例である。
オーケストラ	弦楽器の量を管楽器が優に上回る典型例であるヘンツェの曲は何か。	a10643p24q3	[ { "answer_start": 68, "text": "レクイエム" } ]	false	オーケストラ [SEP] 戦後はシェーンベルクに倣い、管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラは、20世紀後半以降数多い。ヘンツェのレクイエムは弦楽器の量を管楽器が優に上回る典型例である。
オーケストラ	オーケストラの楽器配置は、時代によって、また誰の方針によって工夫が重ねられてきた？	a10643p25q0	[ { "answer_start": 70, "text": "指揮者" } ]	false	オーケストラ [SEP] オーケストラの楽器配置（Setting, Aufstellung）にはさまざまなやりかたがある。時代によって、また指揮者の方針によって工夫が重ねられてきた。
オーケストラ	オーケストラの楽器配置は何によって工夫されてきた?	a10643p25q1	[ { "answer_start": 61, "text": "時代によって、また指揮者の方針によって" } ]	false	オーケストラ [SEP] オーケストラの楽器配置（Setting, Aufstellung）にはさまざまなやりかたがある。時代によって、また指揮者の方針によって工夫が重ねられてきた。
オーケストラ	時代や指揮者の方針によって工夫が重ねられてきたものは何か。	a10643p25q2	[ { "answer_start": 20, "text": "楽器配置" } ]	false	オーケストラ [SEP] オーケストラの楽器配置（Setting, Aufstellung）にはさまざまなやりかたがある。時代によって、また指揮者の方針によって工夫が重ねられてきた。
オーケストラ	第1と第2に分ける楽器の名称は。	a10643p26q0	[ { "answer_start": 31, "text": "ヴァイオリン" } ]	false	オーケストラ [SEP] 20世紀前半から半ばにかけては、第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かった。これは「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」などと通称されている。
オーケストラ	第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多いことを通称何と呼ばれている？	a10643p26q1	[ { "answer_start": 66, "text": "「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」" } ]	false	オーケストラ [SEP] 20世紀前半から半ばにかけては、第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かった。これは「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」などと通称されている。
オーケストラ	オーケストラで第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置のことをなんというか	a10643p26q2	[ { "answer_start": 79, "text": "対向配置" } ]	false	オーケストラ [SEP] 20世紀前半から半ばにかけては、第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かった。これは「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」などと通称されている。
オーケストラ	第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置を何というか？	a10643p26q3	[ { "answer_start": 66, "text": "「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」" } ]	false	オーケストラ [SEP] 20世紀前半から半ばにかけては、第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かった。これは「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」などと通称されている。
オーケストラ	第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かったのはいつからいつまで	a10643p26q4	[ { "answer_start": 13, "text": "20世紀前半から半ば" } ]	false	オーケストラ [SEP] 20世紀前半から半ばにかけては、第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かった。これは「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」などと通称されている。
オーケストラ	1930年代に独自の楽器配置を造り出したのは誰？	a10643p27q0	[ { "answer_start": 40, "text": "レオポルド・ストコフスキー" } ]	false	オーケストラ [SEP] 一方、華麗なオーケストラ・サウンドを追究し続けた指揮者レオポルド・ストコフスキーは、1930年代に独自の楽器配置を造り出した。これは、客席から向かって左側から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロが並び、チェロの後方にコントラバスが置かれる。つまり、客席から向かって左から右にかけて、弦楽器を高音から低音へと並べるのである。この配置は「ストコフスキー・シフト」と通称され、コンサートホールでの響きが豊潤になるという利点とともに、1950年代頃から一般的に行われるようになったレコードのステレオ録音にも適しているとみなされ、20世紀後半には世界中のオーケストラに広まっていった。
オーケストラ	レオポルド・ストコフスキーの職業は？	a10643p27q1	[ { "answer_start": 37, "text": "指揮者" } ]	false	オーケストラ [SEP] 一方、華麗なオーケストラ・サウンドを追究し続けた指揮者レオポルド・ストコフスキーは、1930年代に独自の楽器配置を造り出した。これは、客席から向かって左側から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロが並び、チェロの後方にコントラバスが置かれる。つまり、客席から向かって左から右にかけて、弦楽器を高音から低音へと並べるのである。この配置は「ストコフスキー・シフト」と通称され、コンサートホールでの響きが豊潤になるという利点とともに、1950年代頃から一般的に行われるようになったレコードのステレオ録音にも適しているとみなされ、20世紀後半には世界中のオーケストラに広まっていった。
オーケストラ	客席から向かって左から右にかけて、絃楽器を高音から低音へと並べる配置を考案したのは誰か？	a10643p27q2	[ { "answer_start": 37, "text": "指揮者レオポルド・ストコフスキー" } ]	false	オーケストラ [SEP] 一方、華麗なオーケストラ・サウンドを追究し続けた指揮者レオポルド・ストコフスキーは、1930年代に独自の楽器配置を造り出した。これは、客席から向かって左側から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロが並び、チェロの後方にコントラバスが置かれる。つまり、客席から向かって左から右にかけて、弦楽器を高音から低音へと並べるのである。この配置は「ストコフスキー・シフト」と通称され、コンサートホールでの響きが豊潤になるという利点とともに、1950年代頃から一般的に行われるようになったレコードのステレオ録音にも適しているとみなされ、20世紀後半には世界中のオーケストラに広まっていった。
オーケストラ	1930年代に独自の楽器配置を造り出した指揮者は誰	a10643p27q3	[ { "answer_start": 40, "text": "レオポルド・ストコフスキー" } ]	false	オーケストラ [SEP] 一方、華麗なオーケストラ・サウンドを追究し続けた指揮者レオポルド・ストコフスキーは、1930年代に独自の楽器配置を造り出した。これは、客席から向かって左側から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロが並び、チェロの後方にコントラバスが置かれる。つまり、客席から向かって左から右にかけて、弦楽器を高音から低音へと並べるのである。この配置は「ストコフスキー・シフト」と通称され、コンサートホールでの響きが豊潤になるという利点とともに、1950年代頃から一般的に行われるようになったレコードのステレオ録音にも適しているとみなされ、20世紀後半には世界中のオーケストラに広まっていった。
オーケストラ	独自の楽器配置を造った指揮者の名前は。	a10643p27q4	[ { "answer_start": 40, "text": "レオポルド・ストコフスキー" } ]	false	オーケストラ [SEP] 一方、華麗なオーケストラ・サウンドを追究し続けた指揮者レオポルド・ストコフスキーは、1930年代に独自の楽器配置を造り出した。これは、客席から向かって左側から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロが並び、チェロの後方にコントラバスが置かれる。つまり、客席から向かって左から右にかけて、弦楽器を高音から低音へと並べるのである。この配置は「ストコフスキー・シフト」と通称され、コンサートホールでの響きが豊潤になるという利点とともに、1950年代頃から一般的に行われるようになったレコードのステレオ録音にも適しているとみなされ、20世紀後半には世界中のオーケストラに広まっていった。
オーケストラ	現在使われている近代的なオーケストラの一例では、絃楽器の配置はどうなっているか？	a10643p28q0	[ { "answer_start": 64, "text": "「ストコフスキー・シフト」" } ]	false	オーケストラ [SEP] 以下に、現在使われている近代的なオーケストラの配置の一例（方向は、客席側から見たもの）を示す。弦楽器は「ストコフスキー・シフト」によっている。
オーケストラ	近代的なオーケストラの配置をあげよ	a10643p28q1	[ { "answer_start": 65, "text": "ストコフスキー・シフト" } ]	false	オーケストラ [SEP] 以下に、現在使われている近代的なオーケストラの配置の一例（方向は、客席側から見たもの）を示す。弦楽器は「ストコフスキー・シフト」によっている。
オーケストラ	弦楽器は何によっている？	a10643p28q2	[ { "answer_start": 65, "text": "ストコフスキー・シフト" } ]	false	オーケストラ [SEP] 以下に、現在使われている近代的なオーケストラの配置の一例（方向は、客席側から見たもの）を示す。弦楽器は「ストコフスキー・シフト」によっている。
オーケストラ	近代的なオーケストラの配置の一例の方向はどこから見たのものか。	a10643p28q3	[ { "answer_start": 46, "text": "客席側から" } ]	false	オーケストラ [SEP] 以下に、現在使われている近代的なオーケストラの配置の一例（方向は、客席側から見たもの）を示す。弦楽器は「ストコフスキー・シフト」によっている。
オーケストラ	弦楽器は何によっている	a10643p28q4	[ { "answer_start": 65, "text": "ストコフスキー・シフト" } ]	false	オーケストラ [SEP] 以下に、現在使われている近代的なオーケストラの配置の一例（方向は、客席側から見たもの）を示す。弦楽器は「ストコフスキー・シフト」によっている。
オーケストラ	現在のオーケストラで指揮者のすぐ横にいるのは？	a10643p29q0	[ { "answer_start": 23, "text": "チューバ" } ]	false	オーケストラ [SEP] 現在のオーケストラはチューバが指揮者のすぐ横にいる、またはハープが指揮者の真ん前にいる、などといった変則配置は当たり前になっている。<br>
オーケストラ	チューバの配置は。	a10643p29q1	[ { "answer_start": 28, "text": "指揮者のすぐ横" } ]	false	オーケストラ [SEP] 現在のオーケストラはチューバが指揮者のすぐ横にいる、またはハープが指揮者の真ん前にいる、などといった変則配置は当たり前になっている。<br>
オーケストラ	現在のオーケストラで何が指揮者のすぐ横にいる	a10643p29q2	[ { "answer_start": 23, "text": "チューバ" } ]	false	オーケストラ [SEP] 現在のオーケストラはチューバが指揮者のすぐ横にいる、またはハープが指揮者の真ん前にいる、などといった変則配置は当たり前になっている。<br>
オーケストラ	現在のオーケストラにおいて指揮者の真ん前にいるのは何か？	a10643p29q3	[ { "answer_start": 42, "text": "ハープ" } ]	false	オーケストラ [SEP] 現在のオーケストラはチューバが指揮者のすぐ横にいる、またはハープが指揮者の真ん前にいる、などといった変則配置は当たり前になっている。<br>
オーケストラ	オーケストラの変則配置の例を挙げよ	a10643p29q4	[ { "answer_start": 42, "text": "ハープが指揮者の真ん前にいる" } ]	false	オーケストラ [SEP] 現在のオーケストラはチューバが指揮者のすぐ横にいる、またはハープが指揮者の真ん前にいる、などといった変則配置は当たり前になっている。<br>
オーケストラ	管弦楽が日本語訳の言葉と言えば？	a10643p3q0	[ { "answer_start": 0, "text": "オーケストラ" } ]	false	オーケストラ [SEP] ロマン派音楽の頃に多かったオーケストラ編成が、標準的な編成とされている。古典的な作品の演奏ではこれよりも若干小規模で、近代的なものには、より大規模なものも存在する。これらの編成は、主要な管楽器の員数によって二管編成、三管編成、四管編成など呼ぶ。下記の編成の例は二管編成である。団体としてのオーケストラの構成員の数は様々なので、団体と作品によっては通常の団員に加えて臨時参加の奏者を加えて演奏することもある。
オーケストラ	いつの頃のオーケストラ編成が、標準的な編成とされていますか？	a10643p3q1	[ { "answer_start": 13, "text": "ロマン派音楽の頃" } ]	false	オーケストラ [SEP] ロマン派音楽の頃に多かったオーケストラ編成が、標準的な編成とされている。古典的な作品の演奏ではこれよりも若干小規模で、近代的なものには、より大規模なものも存在する。これらの編成は、主要な管楽器の員数によって二管編成、三管編成、四管編成など呼ぶ。下記の編成の例は二管編成である。団体としてのオーケストラの構成員の数は様々なので、団体と作品によっては通常の団員に加えて臨時参加の奏者を加えて演奏することもある。
オーケストラ	二管編成、三管編成、四管編成の違いはなに。	a10643p3q2	[ { "answer_start": 103, "text": "主要な管楽器の員数" } ]	false	オーケストラ [SEP] ロマン派音楽の頃に多かったオーケストラ編成が、標準的な編成とされている。古典的な作品の演奏ではこれよりも若干小規模で、近代的なものには、より大規模なものも存在する。これらの編成は、主要な管楽器の員数によって二管編成、三管編成、四管編成など呼ぶ。下記の編成の例は二管編成である。団体としてのオーケストラの構成員の数は様々なので、団体と作品によっては通常の団員に加えて臨時参加の奏者を加えて演奏することもある。
オーケストラ	声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る楽曲は？	a10643p30q0	[ { "answer_start": 13, "text": "ルチアーノ・ベリオの「コロ」" } ]	false	オーケストラ [SEP] ルチアーノ・ベリオの「コロ」は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る。<br>
オーケストラ	ルチアーノ・ベリオの「コロ」では声楽家と器楽奏者はどのように配置されるか？	a10643p30q1	[ { "answer_start": 37, "text": "ペアを組んで座る" } ]	false	オーケストラ [SEP] ルチアーノ・ベリオの「コロ」は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る。<br>
オーケストラ	ルチアーノ・ベリオの何は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る	a10643p30q2	[ { "answer_start": 24, "text": "コロ" } ]	false	オーケストラ [SEP] ルチアーノ・ベリオの「コロ」は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る。<br>
オーケストラ	ルチアーノ・ベリオの「コロ」はだれがペアを組んでいる？	a10643p30q3	[ { "answer_start": 28, "text": "声楽家と器楽奏者" } ]	false	オーケストラ [SEP] ルチアーノ・ベリオの「コロ」は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る。<br>
オーケストラ	ルチアーノ・ベリオの「コロ」は誰と誰がペアを組んで座るか。	a10643p30q4	[ { "answer_start": 28, "text": "声楽家と器楽奏者" } ]	false	オーケストラ [SEP] ルチアーノ・ベリオの「コロ」は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る。<br>
オーケストラ	オーケストラは長期にわたって特定の指揮者の指揮によって演奏を行うことがある。このような指揮者のことを特に何と呼ぶか。	a10643p31q0	[ { "answer_start": 94, "text": "常任指揮者" } ]	false	オーケストラ [SEP] 多くの場合、指揮者は（専属契約を結んでいる場合でも）オーケストラの一員ではない。演奏会ごとに違う指揮者が指揮をすることが多い。しかし、同時に多くのオーケストラは「常任指揮者」（あるいは「首席指揮者」「音楽監督」）と呼ばれる特定の指揮者と長期にわたって演奏を行うため、その指揮者の任期中は、その指揮者の得意なレパートリーや演奏の様式によってオーケストラの個性が特徴付けられることが多い。しばしば指揮者の名前を冠して「～時代」などとして言及されるのはこのためである。このような関係として特に有名なものの一例は次のようなものである。
オーケストラ	オーケストラの一員ではないのは誰？	a10643p31q1	[ { "answer_start": 19, "text": "指揮者" } ]	false	オーケストラ [SEP] 多くの場合、指揮者は（専属契約を結んでいる場合でも）オーケストラの一員ではない。演奏会ごとに違う指揮者が指揮をすることが多い。しかし、同時に多くのオーケストラは「常任指揮者」（あるいは「首席指揮者」「音楽監督」）と呼ばれる特定の指揮者と長期にわたって演奏を行うため、その指揮者の任期中は、その指揮者の得意なレパートリーや演奏の様式によってオーケストラの個性が特徴付けられることが多い。しばしば指揮者の名前を冠して「～時代」などとして言及されるのはこのためである。このような関係として特に有名なものの一例は次のようなものである。
オーケストラ	特定の指揮者と長期にわたって演奏を行うことをなんと言う？	a10643p31q2	[ { "answer_start": 94, "text": "常任指揮者" } ]	false	オーケストラ [SEP] 多くの場合、指揮者は（専属契約を結んでいる場合でも）オーケストラの一員ではない。演奏会ごとに違う指揮者が指揮をすることが多い。しかし、同時に多くのオーケストラは「常任指揮者」（あるいは「首席指揮者」「音楽監督」）と呼ばれる特定の指揮者と長期にわたって演奏を行うため、その指揮者の任期中は、その指揮者の得意なレパートリーや演奏の様式によってオーケストラの個性が特徴付けられることが多い。しばしば指揮者の名前を冠して「～時代」などとして言及されるのはこのためである。このような関係として特に有名なものの一例は次のようなものである。
オーケストラ	演奏会ごとに違う指揮者が指揮をすることが多いのは？	a10643p31q3	[ { "answer_start": 0, "text": "オーケストラ" } ]	false	オーケストラ [SEP] 多くの場合、指揮者は（専属契約を結んでいる場合でも）オーケストラの一員ではない。演奏会ごとに違う指揮者が指揮をすることが多い。しかし、同時に多くのオーケストラは「常任指揮者」（あるいは「首席指揮者」「音楽監督」）と呼ばれる特定の指揮者と長期にわたって演奏を行うため、その指揮者の任期中は、その指揮者の得意なレパートリーや演奏の様式によってオーケストラの個性が特徴付けられることが多い。しばしば指揮者の名前を冠して「～時代」などとして言及されるのはこのためである。このような関係として特に有名なものの一例は次のようなものである。
オーケストラ	指揮者のうち常任指揮者以外の指揮者のことを何と呼ぶか？	a10643p32q0	[ { "answer_start": 26, "text": "客演指揮者" } ]	false	オーケストラ [SEP] 常任指揮者以外の指揮者を「客演指揮者」と呼ぶ。多くのオーケストラでは、多数の客演指揮者を迎えることで、公演レパートリーの不足を補ったり、新しい共演により芸術的な向上を目指すことがある。しかし、かつてのフルトヴェングラーやカラヤンのように、常任指揮者の権限によって、自分の気にそぐわない指揮者に客演させないというケースも存在する。
オーケストラ	常任指揮者以外の指揮者を何と呼ぶか。	a10643p32q1	[ { "answer_start": 26, "text": "客演指揮者" } ]	false	オーケストラ [SEP] 常任指揮者以外の指揮者を「客演指揮者」と呼ぶ。多くのオーケストラでは、多数の客演指揮者を迎えることで、公演レパートリーの不足を補ったり、新しい共演により芸術的な向上を目指すことがある。しかし、かつてのフルトヴェングラーやカラヤンのように、常任指揮者の権限によって、自分の気にそぐわない指揮者に客演させないというケースも存在する。
オーケストラ	常任指揮者以外の指揮者を何と呼ぶか？	a10643p32q2	[ { "answer_start": 26, "text": "客演指揮者" } ]	false	オーケストラ [SEP] 常任指揮者以外の指揮者を「客演指揮者」と呼ぶ。多くのオーケストラでは、多数の客演指揮者を迎えることで、公演レパートリーの不足を補ったり、新しい共演により芸術的な向上を目指すことがある。しかし、かつてのフルトヴェングラーやカラヤンのように、常任指揮者の権限によって、自分の気にそぐわない指揮者に客演させないというケースも存在する。
オーケストラ	常任指揮者以外の指揮者は？	a10643p32q3	[ { "answer_start": 26, "text": "客演指揮者" } ]	false	オーケストラ [SEP] 常任指揮者以外の指揮者を「客演指揮者」と呼ぶ。多くのオーケストラでは、多数の客演指揮者を迎えることで、公演レパートリーの不足を補ったり、新しい共演により芸術的な向上を目指すことがある。しかし、かつてのフルトヴェングラーやカラヤンのように、常任指揮者の権限によって、自分の気にそぐわない指揮者に客演させないというケースも存在する。
オーケストラ	常任指揮者以外の指揮者をなんと言う？	a10643p32q4	[ { "answer_start": 26, "text": "客演指揮者" } ]	false	オーケストラ [SEP] 常任指揮者以外の指揮者を「客演指揮者」と呼ぶ。多くのオーケストラでは、多数の客演指揮者を迎えることで、公演レパートリーの不足を補ったり、新しい共演により芸術的な向上を目指すことがある。しかし、かつてのフルトヴェングラーやカラヤンのように、常任指揮者の権限によって、自分の気にそぐわない指揮者に客演させないというケースも存在する。
オーケストラ	オーケストラの語は、ギリシャ語の何に由来しますか？	a10643p4q0	[ { "answer_start": 29, "text": "オルケーストラ" } ]	false	オーケストラ [SEP] オーケストラの語は、ギリシャ語のオルケーストラに由来する。これは舞台と観客席の間の半円形のスペースを指しており、そこで合唱隊（コロス、コーラスの語源）が舞を踊ったりしていた。
オーケストラ	オーケストラの語は何に由来する？	a10643p4q1	[ { "answer_start": 23, "text": "ギリシャ語のオルケーストラ" } ]	false	オーケストラ [SEP] オーケストラの語は、ギリシャ語のオルケーストラに由来する。これは舞台と観客席の間の半円形のスペースを指しており、そこで合唱隊（コロス、コーラスの語源）が舞を踊ったりしていた。
オーケストラ	オーケストラの語はなにに由来するか。	a10643p4q2	[ { "answer_start": 23, "text": "ギリシャ語のオルケーストラ" } ]	false	オーケストラ [SEP] オーケストラの語は、ギリシャ語のオルケーストラに由来する。これは舞台と観客席の間の半円形のスペースを指しており、そこで合唱隊（コロス、コーラスの語源）が舞を踊ったりしていた。
オーケストラ	オーケストラの語の由来は？	a10643p4q3	[ { "answer_start": 23, "text": "ギリシャ語のオルケーストラ" } ]	false	オーケストラ [SEP] オーケストラの語は、ギリシャ語のオルケーストラに由来する。これは舞台と観客席の間の半円形のスペースを指しており、そこで合唱隊（コロス、コーラスの語源）が舞を踊ったりしていた。
オーケストラ	指揮者により統制されて演奏する楽団の事を何という？	a10643p4q4	[ { "answer_start": 0, "text": "オーケストラ" } ]	false	オーケストラ [SEP] オーケストラの語は、ギリシャ語のオルケーストラに由来する。これは舞台と観客席の間の半円形のスペースを指しており、そこで合唱隊（コロス、コーラスの語源）が舞を踊ったりしていた。
オーケストラ	一般的に1声部を複数で担当する楽団の事を何という？	a10643p5q0	[ { "answer_start": 0, "text": "オーケストラ" } ]	false	オーケストラ [SEP] 現在の弦楽合奏に管楽器の加わった管弦楽の起源としては、ヴェネツィア楽派の大規模な教会音楽や、その後のオペラの発展が重要である。古典派期には交響曲や協奏曲、オペラの伴奏として大いに発展し、コンサートホールでの演奏に適応して弦楽を増やし大規模になり、またクラリネットなど新しい楽器が加わって、現在のような形となった。グルックのオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』において、ピッコロ、クラリネット、バスドラム、トライアングル、シンバルがオーケストラに加わった。
オーケストラ	弦楽合奏に管楽器の加わった何と呼ぶか。	a10643p5q1	[ { "answer_start": 29, "text": "管弦楽" } ]	false	オーケストラ [SEP] 現在の弦楽合奏に管楽器の加わった管弦楽の起源としては、ヴェネツィア楽派の大規模な教会音楽や、その後のオペラの発展が重要である。古典派期には交響曲や協奏曲、オペラの伴奏として大いに発展し、コンサートホールでの演奏に適応して弦楽を増やし大規模になり、またクラリネットなど新しい楽器が加わって、現在のような形となった。グルックのオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』において、ピッコロ、クラリネット、バスドラム、トライアングル、シンバルがオーケストラに加わった。
オーケストラ	古典派期には交響曲や協奏曲、オペラの伴奏として大いに発展したのは？	a10643p5q2	[ { "answer_start": 0, "text": "オーケストラ" } ]	false	オーケストラ [SEP] 現在の弦楽合奏に管楽器の加わった管弦楽の起源としては、ヴェネツィア楽派の大規模な教会音楽や、その後のオペラの発展が重要である。古典派期には交響曲や協奏曲、オペラの伴奏として大いに発展し、コンサートホールでの演奏に適応して弦楽を増やし大規模になり、またクラリネットなど新しい楽器が加わって、現在のような形となった。グルックのオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』において、ピッコロ、クラリネット、バスドラム、トライアングル、シンバルがオーケストラに加わった。
オーケストラ	グルックのオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』において、ピッコロ、クラリネット、バスドラム、トライアングルともう一つオーケストラに加わった楽器はなんですか？	a10643p5q3	[ { "answer_start": 224, "text": "シンバル" } ]	false	オーケストラ [SEP] 現在の弦楽合奏に管楽器の加わった管弦楽の起源としては、ヴェネツィア楽派の大規模な教会音楽や、その後のオペラの発展が重要である。古典派期には交響曲や協奏曲、オペラの伴奏として大いに発展し、コンサートホールでの演奏に適応して弦楽を増やし大規模になり、またクラリネットなど新しい楽器が加わって、現在のような形となった。グルックのオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』において、ピッコロ、クラリネット、バスドラム、トライアングル、シンバルがオーケストラに加わった。
オーケストラ	チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられ時にはチェレスタ、ピアノなどの鍵盤楽器やハープが登場するようになった音楽は何？	a10643p6q0	[ { "answer_start": 13, "text": "ロマン派音楽" } ]	false	オーケストラ [SEP] ロマン派音楽ではさらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられた。時にはチェレスタ、ピアノなどの鍵盤楽器やハープが登場するようにもなった。
オーケストラ	チェレスタとは何楽器ですか？	a10643p6q1	[ { "answer_start": 84, "text": "鍵盤楽器" } ]	false	オーケストラ [SEP] ロマン派音楽ではさらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられた。時にはチェレスタ、ピアノなどの鍵盤楽器やハープが登場するようにもなった。
オーケストラ	オーケストラで何派音楽では、さらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられた。	a10643p6q2	[ { "answer_start": 13, "text": "ロマン派音楽" } ]	false	オーケストラ [SEP] ロマン派音楽ではさらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられた。時にはチェレスタ、ピアノなどの鍵盤楽器やハープが登場するようにもなった。
オーケストラ	ロマン派音楽ではさらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの何が加えられたか？	a10643p6q3	[ { "answer_start": 59, "text": "打楽器" } ]	false	オーケストラ [SEP] ロマン派音楽ではさらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられた。時にはチェレスタ、ピアノなどの鍵盤楽器やハープが登場するようにもなった。
オーケストラ	地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の何の多くを自治体に依存して運営されていることがあるか？	a10643p7q0	[ { "answer_start": 33, "text": "運営資金" } ]	false	オーケストラ [SEP] 地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の運営資金の多くを自治体に依存して運営されていることがある。この場合、自治体の財政状態に楽団の運営も左右されがちになっている。
オーケストラ	地方都市に本拠を置く楽団の運営資金は主にどこが出資していますか？	a10643p7q1	[ { "answer_start": 41, "text": "自治体" } ]	false	オーケストラ [SEP] 地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の運営資金の多くを自治体に依存して運営されていることがある。この場合、自治体の財政状態に楽団の運営も左右されがちになっている。
オーケストラ	楽団の運営資金の多くを自治体に依存して運営されていることがある。この楽団の名前は？	a10643p7q2	[ { "answer_start": 0, "text": "オーケストラ" } ]	false	オーケストラ [SEP] 地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の運営資金の多くを自治体に依存して運営されていることがある。この場合、自治体の財政状態に楽団の運営も左右されがちになっている。
オーケストラ	地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の運営資金の多くをどこに依存している？	a10643p7q3	[ { "answer_start": 41, "text": "自治体" } ]	false	オーケストラ [SEP] 地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の運営資金の多くを自治体に依存して運営されていることがある。この場合、自治体の財政状態に楽団の運営も左右されがちになっている。
オーケストラ	日本フィルハーモニー交響楽団の解散・分裂したのはいつ？	a10643p8q0	[ { "answer_start": 241, "text": "1972年" } ]	false	オーケストラ [SEP] 反面、独立の団体としてのオーケストラは、オーナーからの定期的な演奏の発注がないため、定期演奏会の入場料やレコード録音の契約料を頼みにしなければならず、優れた契約スポンサーを持っているか、ごく一部の人気楽団や経営形態の改善に成功した楽団を除けば、これだけで存立することは難しい。オーナーやスポンサーの引き揚げによって、独立運営を強いられるケースもあり、これは直接オーケストラの存続に関わる。海外ではEMIの支援を失ったフィルハーモニア管弦楽団の解散、日本でも1972年の日本フィルハーモニー交響楽団の解散・分裂などの事例が発生している。上2件は再建に成功した例だが、NBC交響楽団はスポンサー撤退、新組織以降後９年で消滅した。日本のABC交響楽団に至っては名義の継承先が転々として解散時期すら明確に記録されていない。
オーケストラ	オーケストラはオーナーやスポンサーの引き揚げによって、何を強いられるケースもありか？	a10643p8q1	[ { "answer_start": 171, "text": "独立運営" } ]	false	オーケストラ [SEP] 反面、独立の団体としてのオーケストラは、オーナーからの定期的な演奏の発注がないため、定期演奏会の入場料やレコード録音の契約料を頼みにしなければならず、優れた契約スポンサーを持っているか、ごく一部の人気楽団や経営形態の改善に成功した楽団を除けば、これだけで存立することは難しい。オーナーやスポンサーの引き揚げによって、独立運営を強いられるケースもあり、これは直接オーケストラの存続に関わる。海外ではEMIの支援を失ったフィルハーモニア管弦楽団の解散、日本でも1972年の日本フィルハーモニー交響楽団の解散・分裂などの事例が発生している。上2件は再建に成功した例だが、NBC交響楽団はスポンサー撤退、新組織以降後９年で消滅した。日本のABC交響楽団に至っては名義の継承先が転々として解散時期すら明確に記録されていない。

オーケストラ

1749年の王宮の花火の音楽を作曲したのは。

a10643p15q1

[ { "answer_start": 197, "text": "ヘンデル" } ]

false

オーケストラ [SEP] バロック期のオーケストラでは、管楽器は各パート1名、ヴァイオリンは2パート2〜3名ずつ、ヴィオラ、チェロ2名、コントラバス、ファゴット、鍵盤楽器各1名という程度の規模が多く、大規模でも総勢20名程度のものであった。弦楽を含めた全てのパートを各1名で奏することもある。そのため、バロック期のオーケストラは室内楽あるいは室内管弦楽の範疇とされることもある。なお、1749年ヘンデルによって作曲された管弦楽組曲「王宮の花火の音楽」では、大国イギリスの国家行事という特殊事情もあり、現在考えても膨大な100人という規模の楽団によって、式典の屋外会場で盛大に演奏された（参照：巨大編成の作品#番付外）。

オーケストラ

ヘンデルによって作曲された管弦楽組曲「王宮の花火の音楽」はいつか？

a10643p15q2

[ { "answer_start": 192, "text": "1749年" } ]

false

オーケストラ [SEP] バロック期のオーケストラでは、管楽器は各パート1名、ヴァイオリンは2パート2〜3名ずつ、ヴィオラ、チェロ2名、コントラバス、ファゴット、鍵盤楽器各1名という程度の規模が多く、大規模でも総勢20名程度のものであった。弦楽を含めた全てのパートを各1名で奏することもある。そのため、バロック期のオーケストラは室内楽あるいは室内管弦楽の範疇とされることもある。なお、1749年ヘンデルによって作曲された管弦楽組曲「王宮の花火の音楽」では、大国イギリスの国家行事という特殊事情もあり、現在考えても膨大な100人という規模の楽団によって、式典の屋外会場で盛大に演奏された（参照：巨大編成の作品#番付外）。

オーケストラ

バロック期のオーケストラは室内楽あるいは何の範疇とされることもある？

a10643p15q3

[ { "answer_start": 171, "text": "室内管弦楽" } ]

false

オーケストラ [SEP] バロック期のオーケストラでは、管楽器は各パート1名、ヴァイオリンは2パート2〜3名ずつ、ヴィオラ、チェロ2名、コントラバス、ファゴット、鍵盤楽器各1名という程度の規模が多く、大規模でも総勢20名程度のものであった。弦楽を含めた全てのパートを各1名で奏することもある。そのため、バロック期のオーケストラは室内楽あるいは室内管弦楽の範疇とされることもある。なお、1749年ヘンデルによって作曲された管弦楽組曲「王宮の花火の音楽」では、大国イギリスの国家行事という特殊事情もあり、現在考えても膨大な100人という規模の楽団によって、式典の屋外会場で盛大に演奏された（参照：巨大編成の作品#番付外）。

オーケストラ

王宮の花火の音楽は誰の作曲か？

a10643p15q4

[ { "answer_start": 197, "text": "ヘンデル" } ]

false

オーケストラ [SEP] バロック期のオーケストラでは、管楽器は各パート1名、ヴァイオリンは2パート2〜3名ずつ、ヴィオラ、チェロ2名、コントラバス、ファゴット、鍵盤楽器各1名という程度の規模が多く、大規模でも総勢20名程度のものであった。弦楽を含めた全てのパートを各1名で奏することもある。そのため、バロック期のオーケストラは室内楽あるいは室内管弦楽の範疇とされることもある。なお、1749年ヘンデルによって作曲された管弦楽組曲「王宮の花火の音楽」では、大国イギリスの国家行事という特殊事情もあり、現在考えても膨大な100人という規模の楽団によって、式典の屋外会場で盛大に演奏された（参照：巨大編成の作品#番付外）。

オーケストラ

弦楽五部は第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロとあと一つは何か

a10643p16q0

[ { "answer_start": 127, "text": "コントラバス" } ]

false

オーケストラ [SEP] 古典派二管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名（ピッコロが加わるなどの多少の増減はあり得る）で、ホルンやトランペットも2名程度、ティンパニ、弦楽五部（第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）である。この編成に見合う弦楽五部の人数は「12型」で6-5-4-3-2プルト程度であり、オーケストラ総勢で60名ほどになる。

オーケストラ

古典派オーケストラとは、一般に何人編成によるものか。

a10643p16q1

[ { "answer_start": 187, "text": "60名ほど" } ]

false

オーケストラ [SEP] 古典派二管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名（ピッコロが加わるなどの多少の増減はあり得る）で、ホルンやトランペットも2名程度、ティンパニ、弦楽五部（第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）である。この編成に見合う弦楽五部の人数は「12型」で6-5-4-3-2プルト程度であり、オーケストラ総勢で60名ほどになる。

オーケストラ

オーケストラ総勢で何名ほどになる？

a10643p16q2

[ { "answer_start": 187, "text": "60名" } ]

false

オーケストラ [SEP] 古典派二管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名（ピッコロが加わるなどの多少の増減はあり得る）で、ホルンやトランペットも2名程度、ティンパニ、弦楽五部（第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）である。この編成に見合う弦楽五部の人数は「12型」で6-5-4-3-2プルト程度であり、オーケストラ総勢で60名ほどになる。

オーケストラ

パトロンからの命令で決まった編成が多いいつの頃?

a10643p17q0

[ { "answer_start": 17, "text": "古典派音楽の盛期頃" } ]

false

オーケストラ [SEP] 以下は、古典派音楽の盛期頃（ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン）に多く見られる編成の例である。ただし、この頃は標準編成なるものは存在せず、オーボエ2とホルン2と弦五部に加え「パトロンからの命令」で決まった編成が多い。

オーケストラ

古典派音楽の作曲者を一人挙げよ

a10643p17q1

[ { "answer_start": 27, "text": "ハイドン" } ]

false

オーケストラ [SEP] 以下は、古典派音楽の盛期頃（ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン）に多く見られる編成の例である。ただし、この頃は標準編成なるものは存在せず、オーボエ2とホルン2と弦五部に加え「パトロンからの命令」で決まった編成が多い。

オーケストラ

クラシック隆盛期を代表する音楽家を一人挙げよ。

a10643p17q2

[ { "answer_start": 32, "text": "モーツァルト" } ]

false

オーケストラ [SEP] 以下は、古典派音楽の盛期頃（ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン）に多く見られる編成の例である。ただし、この頃は標準編成なるものは存在せず、オーボエ2とホルン2と弦五部に加え「パトロンからの命令」で決まった編成が多い。

オーケストラ

古典派音楽の盛期頃の作曲家は？

a10643p17q3

[ { "answer_start": 27, "text": "ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン" } ]

false

オーケストラ [SEP] 以下は、古典派音楽の盛期頃（ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン）に多く見られる編成の例である。ただし、この頃は標準編成なるものは存在せず、オーボエ2とホルン2と弦五部に加え「パトロンからの命令」で決まった編成が多い。

オーケストラ

クルミ割り人形の作曲家が活躍した時期は、何編成を完成させた？

a10643p18q0

[ { "answer_start": 42, "text": "二管編成" } ]

false

オーケストラ [SEP] 音響空間次第で、弦の数を変えることは可能である。結果的に、二管編成を完成させた時期はチャイコフスキーが活躍した時代である。多くの作曲家がこの編成をベースに協奏曲を書いている。

オーケストラ

二管編成を完成させた時期は？

a10643p18q1

[ { "answer_start": 55, "text": "チャイコフスキーが活躍した時代" } ]

false

オーケストラ [SEP] 音響空間次第で、弦の数を変えることは可能である。結果的に、二管編成を完成させた時期はチャイコフスキーが活躍した時代である。多くの作曲家がこの編成をベースに協奏曲を書いている。

オーケストラ

二管編成を完成させた時期は誰が活躍した時代？

a10643p18q2

[ { "answer_start": 55, "text": "チャイコフスキー" } ]

false

オーケストラ [SEP] 音響空間次第で、弦の数を変えることは可能である。結果的に、二管編成を完成させた時期はチャイコフスキーが活躍した時代である。多くの作曲家がこの編成をベースに協奏曲を書いている。

オーケストラ

チャイコフスキーが活躍した時代に完成された編成は何か

a10643p18q3

[ { "answer_start": 42, "text": "二管編成" } ]

false

オーケストラ [SEP] 音響空間次第で、弦の数を変えることは可能である。結果的に、二管編成を完成させた時期はチャイコフスキーが活躍した時代である。多くの作曲家がこの編成をベースに協奏曲を書いている。

オーケストラ

三管編成におけるチューバの人数は

a10643p19q0

[ { "answer_start": 130, "text": "1名" } ]

false

オーケストラ [SEP] 三管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名にそれぞれの派生楽器が加わって、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットの各セクションが3名となる。ホルンは4名程度、トランペットとトロンボーンが各3名程度、チューバ1名となる。打楽器もティンパニ1〜2人を含む6名程度、編入楽器はハープ1名にさらにチェレスタが加わることがある。この編成に見合う弦楽五部の人数はいわゆる「16型」8-7-6-5-4プルト程度であり、総勢90名ほどである。

オーケストラ

ティンパニは何楽器？

a10643p19q1

[ { "answer_start": 136, "text": "打楽器" } ]

false

オーケストラ [SEP] 三管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名にそれぞれの派生楽器が加わって、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットの各セクションが3名となる。ホルンは4名程度、トランペットとトロンボーンが各3名程度、チューバ1名となる。打楽器もティンパニ1〜2人を含む6名程度、編入楽器はハープ1名にさらにチェレスタが加わることがある。この編成に見合う弦楽五部の人数はいわゆる「16型」8-7-6-5-4プルト程度であり、総勢90名ほどである。

オーケストラ

弦楽五部の人数は？

a10643p19q2

[ { "answer_start": 231, "text": "90名" } ]

false

オーケストラ [SEP] 三管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名にそれぞれの派生楽器が加わって、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットの各セクションが3名となる。ホルンは4名程度、トランペットとトロンボーンが各3名程度、チューバ1名となる。打楽器もティンパニ1〜2人を含む6名程度、編入楽器はハープ1名にさらにチェレスタが加わることがある。この編成に見合う弦楽五部の人数はいわゆる「16型」8-7-6-5-4プルト程度であり、総勢90名ほどである。

オーケストラ

総勢90名程になるオーケストラの編成は？

a10643p19q3

[ { "answer_start": 13, "text": "三管編成" } ]

false

オーケストラ [SEP] 三管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名にそれぞれの派生楽器が加わって、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットの各セクションが3名となる。ホルンは4名程度、トランペットとトロンボーンが各3名程度、チューバ1名となる。打楽器もティンパニ1〜2人を含む6名程度、編入楽器はハープ1名にさらにチェレスタが加わることがある。この編成に見合う弦楽五部の人数はいわゆる「16型」8-7-6-5-4プルト程度であり、総勢90名ほどである。

オーケストラ

フィルハーモニーかシンフォニックが語頭につくといえば？

a10643p2q0

[ { "answer_start": 0, "text": "オーケストラ" } ]

false

オーケストラ [SEP] フィルハーモニーを含むかどうかの違いは、楽団の維持費が寄付によるかどうかであるとする説もあるが、現状では曖昧に使用されている。ポピュラー音楽と比べ、演奏に必要な楽員の数が圧倒的に多いため、その存立には演奏収入以外にも経済的根拠が必要であり、それが富裕層の私的財産なのか、公的な補助金なのか、市民らの寄付なのかという違いもあり、名称にまで影響を与えている。

オーケストラ

楽団の存立には演奏収入以外に何が必要か。

a10643p2q1

[ { "answer_start": 121, "text": "経済的根拠" } ]

false

オーケストラ [SEP] フィルハーモニーを含むかどうかの違いは、楽団の維持費が寄付によるかどうかであるとする説もあるが、現状では曖昧に使用されている。ポピュラー音楽と比べ、演奏に必要な楽員の数が圧倒的に多いため、その存立には演奏収入以外にも経済的根拠が必要であり、それが富裕層の私的財産なのか、公的な補助金なのか、市民らの寄付なのかという違いもあり、名称にまで影響を与えている。

オーケストラ

オーケストラは何の数がポピュラー音楽と比べて圧倒的に多いですか？

a10643p2q2

[ { "answer_start": 93, "text": "楽員の数" } ]

false

オーケストラ [SEP] フィルハーモニーを含むかどうかの違いは、楽団の維持費が寄付によるかどうかであるとする説もあるが、現状では曖昧に使用されている。ポピュラー音楽と比べ、演奏に必要な楽員の数が圧倒的に多いため、その存立には演奏収入以外にも経済的根拠が必要であり、それが富裕層の私的財産なのか、公的な補助金なのか、市民らの寄付なのかという違いもあり、名称にまで影響を与えている。

オーケストラ

日本のオーケストラが伝統的に対応してきた型は

a10643p20q0

[ { "answer_start": 33, "text": "16型" } ]

false

オーケストラ [SEP] 日本のオーケストラは三管に対して伝統的に16型で対応してきた（1980年代まで）が、近年では世界的な常識にあわせ14型に直しているオーケストラが優勢になった。結果的に三管編成を完成させた時期はラヴェルが活躍した時代である。最終的に、オーケストラに最も適したサイズとされ国際的な標準になった。近年は、14型を下回る3管編成も珍しくなくなってきている。

オーケストラ

国際的な標準となった、オーケストラのサイズは？

a10643p20q1

[ { "answer_start": 69, "text": "14型" } ]

false

オーケストラ [SEP] 日本のオーケストラは三管に対して伝統的に16型で対応してきた（1980年代まで）が、近年では世界的な常識にあわせ14型に直しているオーケストラが優勢になった。結果的に三管編成を完成させた時期はラヴェルが活躍した時代である。最終的に、オーケストラに最も適したサイズとされ国際的な標準になった。近年は、14型を下回る3管編成も珍しくなくなってきている。

オーケストラ

日本のオーケストラは伝統的に何型で対応してきた？

a10643p20q2

[ { "answer_start": 33, "text": "16型" } ]

false

オーケストラ [SEP] 日本のオーケストラは三管に対して伝統的に16型で対応してきた（1980年代まで）が、近年では世界的な常識にあわせ14型に直しているオーケストラが優勢になった。結果的に三管編成を完成させた時期はラヴェルが活躍した時代である。最終的に、オーケストラに最も適したサイズとされ国際的な標準になった。近年は、14型を下回る3管編成も珍しくなくなってきている。

オーケストラ

リヒャルト・シュトラウスの「タイユフェ」は作品何番か？

a10643p21q0

[ { "answer_start": 67, "text": "52" } ]

false

オーケストラ [SEP] なお、これよりもさらに大きな編成で書かれた巨大編成の作品もある。リヒャルト・シュトラウスの「タイユフェ」作品52、ヴァレーズの「アメリカ」（1922年版)、メシアンの「アッシジの聖フランシスコ」や「閃光」、ハヴァーガル・ブライアンの交響曲、黛敏郎の「涅槃交響曲」などがそれにあたる。なおこのような木管楽器の編成は、各セクションが同程度の人数というような形式にあまり当てはまらず、フルートとクラリネットが多くなる割りには、オーボエとファゴットはあまり多くならない傾向があり、金管楽器も相当変則的になり、国際的な基準というものはない。

オーケストラ

巨大編成の作品として知られるメシアンの作品は2つあるが、「アッシジの聖フランシスコ」と何？

a10643p21q1

[ { "answer_start": 112, "text": "閃光" } ]

false

オーケストラ [SEP] なお、これよりもさらに大きな編成で書かれた巨大編成の作品もある。リヒャルト・シュトラウスの「タイユフェ」作品52、ヴァレーズの「アメリカ」（1922年版)、メシアンの「アッシジの聖フランシスコ」や「閃光」、ハヴァーガル・ブライアンの交響曲、黛敏郎の「涅槃交響曲」などがそれにあたる。なおこのような木管楽器の編成は、各セクションが同程度の人数というような形式にあまり当てはまらず、フルートとクラリネットが多くなる割りには、オーボエとファゴットはあまり多くならない傾向があり、金管楽器も相当変則的になり、国際的な基準というものはない。

オーケストラ

涅槃交響曲の作者は?

a10643p21q2

[ { "answer_start": 133, "text": "黛敏郎" } ]

false

オーケストラ [SEP] なお、これよりもさらに大きな編成で書かれた巨大編成の作品もある。リヒャルト・シュトラウスの「タイユフェ」作品52、ヴァレーズの「アメリカ」（1922年版)、メシアンの「アッシジの聖フランシスコ」や「閃光」、ハヴァーガル・ブライアンの交響曲、黛敏郎の「涅槃交響曲」などがそれにあたる。なおこのような木管楽器の編成は、各セクションが同程度の人数というような形式にあまり当てはまらず、フルートとクラリネットが多くなる割りには、オーボエとファゴットはあまり多くならない傾向があり、金管楽器も相当変則的になり、国際的な基準というものはない。

オーケストラ

オーケストラの巨大編成にて多くなるセクションの例として、フルートの他に何があるか。

a10643p21q3

[ { "answer_start": 207, "text": "クラリネット" } ]

false

オーケストラ [SEP] なお、これよりもさらに大きな編成で書かれた巨大編成の作品もある。リヒャルト・シュトラウスの「タイユフェ」作品52、ヴァレーズの「アメリカ」（1922年版)、メシアンの「アッシジの聖フランシスコ」や「閃光」、ハヴァーガル・ブライアンの交響曲、黛敏郎の「涅槃交響曲」などがそれにあたる。なおこのような木管楽器の編成は、各セクションが同程度の人数というような形式にあまり当てはまらず、フルートとクラリネットが多くなる割りには、オーボエとファゴットはあまり多くならない傾向があり、金管楽器も相当変則的になり、国際的な基準というものはない。

オーケストラ

ジークフリート牧歌の作者は?

a10643p22q0

[ { "answer_start": 40, "text": "ワーグナー" } ]

false

オーケストラ [SEP] 最も小さな編成に、木管楽器が1人ずつ程度の編成がある。ワーグナーの「ジークフリート牧歌」は、基本的に木管各1名、ホルン2、トランペット1、打楽器は無しで、弦もワーグナー自宅での初演時は1人ずつであった。これは20世紀後半の室内オーケストラを先取りするものであったが、当時は「オーケストラ」とはみなされていなかった。

オーケストラ

ワーグナーの「ジークフリート牧歌」に打楽器はあるか？

a10643p22q1

[ { "answer_start": 86, "text": "無し" } ]

false

オーケストラ [SEP] 最も小さな編成に、木管楽器が1人ずつ程度の編成がある。ワーグナーの「ジークフリート牧歌」は、基本的に木管各1名、ホルン2、トランペット1、打楽器は無しで、弦もワーグナー自宅での初演時は1人ずつであった。これは20世紀後半の室内オーケストラを先取りするものであったが、当時は「オーケストラ」とはみなされていなかった。

オーケストラ

ワーグナーの「ジークフリート牧歌」は、基本的に木管各何人か？

a10643p22q2

[ { "answer_start": 27, "text": "1" } ]

false

オーケストラ [SEP] 最も小さな編成に、木管楽器が1人ずつ程度の編成がある。ワーグナーの「ジークフリート牧歌」は、基本的に木管各1名、ホルン2、トランペット1、打楽器は無しで、弦もワーグナー自宅での初演時は1人ずつであった。これは20世紀後半の室内オーケストラを先取りするものであったが、当時は「オーケストラ」とはみなされていなかった。

オーケストラ

オーケストラの最も小さな編成に、1人ずつ程度の編成があるのはどんな楽器？

a10643p22q3

[ { "answer_start": 22, "text": "木管楽器" } ]

false

オーケストラ [SEP] 最も小さな編成に、木管楽器が1人ずつ程度の編成がある。ワーグナーの「ジークフリート牧歌」は、基本的に木管各1名、ホルン2、トランペット1、打楽器は無しで、弦もワーグナー自宅での初演時は1人ずつであった。これは20世紀後半の室内オーケストラを先取りするものであったが、当時は「オーケストラ」とはみなされていなかった。

オーケストラ

オーケストラでシェーンベルクの室内交響曲第1番のような変則的なものが優勢になったのはいつ頃？

a10643p23q0

[ { "answer_start": 113, "text": "20世紀後半" } ]

false

オーケストラ [SEP] ウェーベルンの「5つの小品」作品10のように多くの打楽器や鍵盤楽器が入っていたり、同じく作品21や29、シェーンベルクの室内交響曲第1番のような変則的なものも多い。しかし、この「変則」的な組み合わせが20世紀後半の音楽では優勢になる。室内オペラはこの編成で書かれることがある。

オーケストラ

変則」的な組み合わせが20世紀後半の音楽では優勢になるが、この編成で書かれることがあるのはどんなオペラ？

a10643p23q1

[ { "answer_start": 130, "text": "室内オペラ" } ]

false

オーケストラ [SEP] ウェーベルンの「5つの小品」作品10のように多くの打楽器や鍵盤楽器が入っていたり、同じく作品21や29、シェーンベルクの室内交響曲第1番のような変則的なものも多い。しかし、この「変則」的な組み合わせが20世紀後半の音楽では優勢になる。室内オペラはこの編成で書かれることがある。

オーケストラ

5つの小品の作者は?

a10643p23q2

[ { "answer_start": 13, "text": "ウェーベルン" } ]

false

オーケストラ [SEP] ウェーベルンの「5つの小品」作品10のように多くの打楽器や鍵盤楽器が入っていたり、同じく作品21や29、シェーンベルクの室内交響曲第1番のような変則的なものも多い。しかし、この「変則」的な組み合わせが20世紀後半の音楽では優勢になる。室内オペラはこの編成で書かれることがある。

オーケストラ

「変則」的な組み合わせで書かれるオペラは何か。

a10643p23q3

[ { "answer_start": 130, "text": "室内オペラ" } ]

false

オーケストラ [SEP] ウェーベルンの「5つの小品」作品10のように多くの打楽器や鍵盤楽器が入っていたり、同じく作品21や29、シェーンベルクの室内交響曲第1番のような変則的なものも多い。しかし、この「変則」的な組み合わせが20世紀後半の音楽では優勢になる。室内オペラはこの編成で書かれることがある。

オーケストラ

管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラが増えたのはいつ頃？

a10643p24q0

[ { "answer_start": 51, "text": "20世紀後半" } ]

false

オーケストラ [SEP] 戦後はシェーンベルクに倣い、管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラは、20世紀後半以降数多い。ヘンツェのレクイエムは弦楽器の量を管楽器が優に上回る典型例である。

オーケストラ

管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラが多くなったのは、何世紀後半以降数のこと？

a10643p24q1

[ { "answer_start": 51, "text": "20世紀" } ]

false

オーケストラ [SEP] 戦後はシェーンベルクに倣い、管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラは、20世紀後半以降数多い。ヘンツェのレクイエムは弦楽器の量を管楽器が優に上回る典型例である。

オーケストラ

室内オーケストラで弦楽器の量を管楽器が上回る典型例を挙げよ。

a10643p24q2

[ { "answer_start": 63, "text": "ヘンツェのレクイエム" } ]

false

オーケストラ [SEP] 戦後はシェーンベルクに倣い、管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラは、20世紀後半以降数多い。ヘンツェのレクイエムは弦楽器の量を管楽器が優に上回る典型例である。

オーケストラ

弦楽器の量を管楽器が優に上回る典型例であるヘンツェの曲は何か。

a10643p24q3

[ { "answer_start": 68, "text": "レクイエム" } ]

false

オーケストラ [SEP] 戦後はシェーンベルクに倣い、管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラは、20世紀後半以降数多い。ヘンツェのレクイエムは弦楽器の量を管楽器が優に上回る典型例である。

オーケストラ

オーケストラの楽器配置は、時代によって、また誰の方針によって工夫が重ねられてきた？

a10643p25q0

[ { "answer_start": 70, "text": "指揮者" } ]

false

オーケストラ [SEP] オーケストラの楽器配置（Setting, Aufstellung）にはさまざまなやりかたがある。時代によって、また指揮者の方針によって工夫が重ねられてきた。

オーケストラ

オーケストラの楽器配置は何によって工夫されてきた?

a10643p25q1

[ { "answer_start": 61, "text": "時代によって、また指揮者の方針によって" } ]

false

オーケストラ [SEP] オーケストラの楽器配置（Setting, Aufstellung）にはさまざまなやりかたがある。時代によって、また指揮者の方針によって工夫が重ねられてきた。

オーケストラ

時代や指揮者の方針によって工夫が重ねられてきたものは何か。

a10643p25q2

[ { "answer_start": 20, "text": "楽器配置" } ]

false

オーケストラ [SEP] オーケストラの楽器配置（Setting, Aufstellung）にはさまざまなやりかたがある。時代によって、また指揮者の方針によって工夫が重ねられてきた。

オーケストラ

第1と第2に分ける楽器の名称は。

a10643p26q0

[ { "answer_start": 31, "text": "ヴァイオリン" } ]

false

オーケストラ [SEP] 20世紀前半から半ばにかけては、第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かった。これは「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」などと通称されている。

オーケストラ

第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多いことを通称何と呼ばれている？

a10643p26q1

[ { "answer_start": 66, "text": "「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」" } ]

false

オーケストラ [SEP] 20世紀前半から半ばにかけては、第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かった。これは「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」などと通称されている。

オーケストラ

オーケストラで第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置のことをなんというか

a10643p26q2

[ { "answer_start": 79, "text": "対向配置" } ]

false

オーケストラ [SEP] 20世紀前半から半ばにかけては、第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かった。これは「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」などと通称されている。

オーケストラ

第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置を何というか？

a10643p26q3

[ { "answer_start": 66, "text": "「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」" } ]

false

オーケストラ [SEP] 20世紀前半から半ばにかけては、第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かった。これは「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」などと通称されている。

オーケストラ

第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かったのはいつからいつまで

a10643p26q4

[ { "answer_start": 13, "text": "20世紀前半から半ば" } ]

false

オーケストラ [SEP] 20世紀前半から半ばにかけては、第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かった。これは「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」などと通称されている。

オーケストラ

1930年代に独自の楽器配置を造り出したのは誰？

a10643p27q0

[ { "answer_start": 40, "text": "レオポルド・ストコフスキー" } ]

false

オーケストラ [SEP] 一方、華麗なオーケストラ・サウンドを追究し続けた指揮者レオポルド・ストコフスキーは、1930年代に独自の楽器配置を造り出した。これは、客席から向かって左側から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロが並び、チェロの後方にコントラバスが置かれる。つまり、客席から向かって左から右にかけて、弦楽器を高音から低音へと並べるのである。この配置は「ストコフスキー・シフト」と通称され、コンサートホールでの響きが豊潤になるという利点とともに、1950年代頃から一般的に行われるようになったレコードのステレオ録音にも適しているとみなされ、20世紀後半には世界中のオーケストラに広まっていった。

オーケストラ

レオポルド・ストコフスキーの職業は？

a10643p27q1

[ { "answer_start": 37, "text": "指揮者" } ]

false

オーケストラ [SEP] 一方、華麗なオーケストラ・サウンドを追究し続けた指揮者レオポルド・ストコフスキーは、1930年代に独自の楽器配置を造り出した。これは、客席から向かって左側から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロが並び、チェロの後方にコントラバスが置かれる。つまり、客席から向かって左から右にかけて、弦楽器を高音から低音へと並べるのである。この配置は「ストコフスキー・シフト」と通称され、コンサートホールでの響きが豊潤になるという利点とともに、1950年代頃から一般的に行われるようになったレコードのステレオ録音にも適しているとみなされ、20世紀後半には世界中のオーケストラに広まっていった。

オーケストラ

客席から向かって左から右にかけて、絃楽器を高音から低音へと並べる配置を考案したのは誰か？

a10643p27q2

[ { "answer_start": 37, "text": "指揮者レオポルド・ストコフスキー" } ]

false

オーケストラ [SEP] 一方、華麗なオーケストラ・サウンドを追究し続けた指揮者レオポルド・ストコフスキーは、1930年代に独自の楽器配置を造り出した。これは、客席から向かって左側から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロが並び、チェロの後方にコントラバスが置かれる。つまり、客席から向かって左から右にかけて、弦楽器を高音から低音へと並べるのである。この配置は「ストコフスキー・シフト」と通称され、コンサートホールでの響きが豊潤になるという利点とともに、1950年代頃から一般的に行われるようになったレコードのステレオ録音にも適しているとみなされ、20世紀後半には世界中のオーケストラに広まっていった。

オーケストラ

1930年代に独自の楽器配置を造り出した指揮者は誰

a10643p27q3

[ { "answer_start": 40, "text": "レオポルド・ストコフスキー" } ]

false

オーケストラ [SEP] 一方、華麗なオーケストラ・サウンドを追究し続けた指揮者レオポルド・ストコフスキーは、1930年代に独自の楽器配置を造り出した。これは、客席から向かって左側から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロが並び、チェロの後方にコントラバスが置かれる。つまり、客席から向かって左から右にかけて、弦楽器を高音から低音へと並べるのである。この配置は「ストコフスキー・シフト」と通称され、コンサートホールでの響きが豊潤になるという利点とともに、1950年代頃から一般的に行われるようになったレコードのステレオ録音にも適しているとみなされ、20世紀後半には世界中のオーケストラに広まっていった。

オーケストラ

独自の楽器配置を造った指揮者の名前は。

a10643p27q4

[ { "answer_start": 40, "text": "レオポルド・ストコフスキー" } ]

false

オーケストラ [SEP] 一方、華麗なオーケストラ・サウンドを追究し続けた指揮者レオポルド・ストコフスキーは、1930年代に独自の楽器配置を造り出した。これは、客席から向かって左側から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロが並び、チェロの後方にコントラバスが置かれる。つまり、客席から向かって左から右にかけて、弦楽器を高音から低音へと並べるのである。この配置は「ストコフスキー・シフト」と通称され、コンサートホールでの響きが豊潤になるという利点とともに、1950年代頃から一般的に行われるようになったレコードのステレオ録音にも適しているとみなされ、20世紀後半には世界中のオーケストラに広まっていった。

オーケストラ

現在使われている近代的なオーケストラの一例では、絃楽器の配置はどうなっているか？

a10643p28q0

[ { "answer_start": 64, "text": "「ストコフスキー・シフト」" } ]

false

オーケストラ [SEP] 以下に、現在使われている近代的なオーケストラの配置の一例（方向は、客席側から見たもの）を示す。弦楽器は「ストコフスキー・シフト」によっている。

オーケストラ

近代的なオーケストラの配置をあげよ

a10643p28q1

[ { "answer_start": 65, "text": "ストコフスキー・シフト" } ]

false

オーケストラ [SEP] 以下に、現在使われている近代的なオーケストラの配置の一例（方向は、客席側から見たもの）を示す。弦楽器は「ストコフスキー・シフト」によっている。

オーケストラ

弦楽器は何によっている？

a10643p28q2

[ { "answer_start": 65, "text": "ストコフスキー・シフト" } ]

false

オーケストラ [SEP] 以下に、現在使われている近代的なオーケストラの配置の一例（方向は、客席側から見たもの）を示す。弦楽器は「ストコフスキー・シフト」によっている。

オーケストラ

近代的なオーケストラの配置の一例の方向はどこから見たのものか。

a10643p28q3

[ { "answer_start": 46, "text": "客席側から" } ]

false

オーケストラ [SEP] 以下に、現在使われている近代的なオーケストラの配置の一例（方向は、客席側から見たもの）を示す。弦楽器は「ストコフスキー・シフト」によっている。

オーケストラ

弦楽器は何によっている

a10643p28q4

[ { "answer_start": 65, "text": "ストコフスキー・シフト" } ]

false

オーケストラ [SEP] 以下に、現在使われている近代的なオーケストラの配置の一例（方向は、客席側から見たもの）を示す。弦楽器は「ストコフスキー・シフト」によっている。

オーケストラ

現在のオーケストラで指揮者のすぐ横にいるのは？

a10643p29q0

[ { "answer_start": 23, "text": "チューバ" } ]

false

オーケストラ [SEP] 現在のオーケストラはチューバが指揮者のすぐ横にいる、またはハープが指揮者の真ん前にいる、などといった変則配置は当たり前になっている。

オーケストラ

チューバの配置は。

a10643p29q1

[ { "answer_start": 28, "text": "指揮者のすぐ横" } ]

false

オーケストラ [SEP] 現在のオーケストラはチューバが指揮者のすぐ横にいる、またはハープが指揮者の真ん前にいる、などといった変則配置は当たり前になっている。

オーケストラ

現在のオーケストラで何が指揮者のすぐ横にいる

a10643p29q2

[ { "answer_start": 23, "text": "チューバ" } ]

false

オーケストラ [SEP] 現在のオーケストラはチューバが指揮者のすぐ横にいる、またはハープが指揮者の真ん前にいる、などといった変則配置は当たり前になっている。

オーケストラ

現在のオーケストラにおいて指揮者の真ん前にいるのは何か？

a10643p29q3

[ { "answer_start": 42, "text": "ハープ" } ]

false

オーケストラ [SEP] 現在のオーケストラはチューバが指揮者のすぐ横にいる、またはハープが指揮者の真ん前にいる、などといった変則配置は当たり前になっている。

オーケストラ

オーケストラの変則配置の例を挙げよ

a10643p29q4

[ { "answer_start": 42, "text": "ハープが指揮者の真ん前にいる" } ]

false

オーケストラ [SEP] 現在のオーケストラはチューバが指揮者のすぐ横にいる、またはハープが指揮者の真ん前にいる、などといった変則配置は当たり前になっている。

オーケストラ

管弦楽が日本語訳の言葉と言えば？

a10643p3q0

[ { "answer_start": 0, "text": "オーケストラ" } ]

false

オーケストラ [SEP] ロマン派音楽の頃に多かったオーケストラ編成が、標準的な編成とされている。古典的な作品の演奏ではこれよりも若干小規模で、近代的なものには、より大規模なものも存在する。これらの編成は、主要な管楽器の員数によって二管編成、三管編成、四管編成など呼ぶ。下記の編成の例は二管編成である。団体としてのオーケストラの構成員の数は様々なので、団体と作品によっては通常の団員に加えて臨時参加の奏者を加えて演奏することもある。

オーケストラ

いつの頃のオーケストラ編成が、標準的な編成とされていますか？

a10643p3q1

[ { "answer_start": 13, "text": "ロマン派音楽の頃" } ]

false

オーケストラ [SEP] ロマン派音楽の頃に多かったオーケストラ編成が、標準的な編成とされている。古典的な作品の演奏ではこれよりも若干小規模で、近代的なものには、より大規模なものも存在する。これらの編成は、主要な管楽器の員数によって二管編成、三管編成、四管編成など呼ぶ。下記の編成の例は二管編成である。団体としてのオーケストラの構成員の数は様々なので、団体と作品によっては通常の団員に加えて臨時参加の奏者を加えて演奏することもある。

オーケストラ

二管編成、三管編成、四管編成の違いはなに。

a10643p3q2

[ { "answer_start": 103, "text": "主要な管楽器の員数" } ]

false

オーケストラ [SEP] ロマン派音楽の頃に多かったオーケストラ編成が、標準的な編成とされている。古典的な作品の演奏ではこれよりも若干小規模で、近代的なものには、より大規模なものも存在する。これらの編成は、主要な管楽器の員数によって二管編成、三管編成、四管編成など呼ぶ。下記の編成の例は二管編成である。団体としてのオーケストラの構成員の数は様々なので、団体と作品によっては通常の団員に加えて臨時参加の奏者を加えて演奏することもある。

オーケストラ

声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る楽曲は？

a10643p30q0

[ { "answer_start": 13, "text": "ルチアーノ・ベリオの「コロ」" } ]

false

オーケストラ [SEP] ルチアーノ・ベリオの「コロ」は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る。

オーケストラ

ルチアーノ・ベリオの「コロ」では声楽家と器楽奏者はどのように配置されるか？

a10643p30q1

[ { "answer_start": 37, "text": "ペアを組んで座る" } ]

false

オーケストラ [SEP] ルチアーノ・ベリオの「コロ」は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る。

オーケストラ

ルチアーノ・ベリオの何は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る

a10643p30q2

[ { "answer_start": 24, "text": "コロ" } ]

false

オーケストラ [SEP] ルチアーノ・ベリオの「コロ」は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る。

オーケストラ

ルチアーノ・ベリオの「コロ」はだれがペアを組んでいる？

a10643p30q3

[ { "answer_start": 28, "text": "声楽家と器楽奏者" } ]

false

オーケストラ [SEP] ルチアーノ・ベリオの「コロ」は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る。

オーケストラ

ルチアーノ・ベリオの「コロ」は誰と誰がペアを組んで座るか。

a10643p30q4

[ { "answer_start": 28, "text": "声楽家と器楽奏者" } ]

false

オーケストラ [SEP] ルチアーノ・ベリオの「コロ」は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る。

オーケストラ

オーケストラは長期にわたって特定の指揮者の指揮によって演奏を行うことがある。このような指揮者のことを特に何と呼ぶか。

a10643p31q0

[ { "answer_start": 94, "text": "常任指揮者" } ]

false

オーケストラ [SEP] 多くの場合、指揮者は（専属契約を結んでいる場合でも）オーケストラの一員ではない。演奏会ごとに違う指揮者が指揮をすることが多い。しかし、同時に多くのオーケストラは「常任指揮者」（あるいは「首席指揮者」「音楽監督」）と呼ばれる特定の指揮者と長期にわたって演奏を行うため、その指揮者の任期中は、その指揮者の得意なレパートリーや演奏の様式によってオーケストラの個性が特徴付けられることが多い。しばしば指揮者の名前を冠して「～時代」などとして言及されるのはこのためである。このような関係として特に有名なものの一例は次のようなものである。

オーケストラ

オーケストラの一員ではないのは誰？

a10643p31q1

[ { "answer_start": 19, "text": "指揮者" } ]

false

オーケストラ [SEP] 多くの場合、指揮者は（専属契約を結んでいる場合でも）オーケストラの一員ではない。演奏会ごとに違う指揮者が指揮をすることが多い。しかし、同時に多くのオーケストラは「常任指揮者」（あるいは「首席指揮者」「音楽監督」）と呼ばれる特定の指揮者と長期にわたって演奏を行うため、その指揮者の任期中は、その指揮者の得意なレパートリーや演奏の様式によってオーケストラの個性が特徴付けられることが多い。しばしば指揮者の名前を冠して「～時代」などとして言及されるのはこのためである。このような関係として特に有名なものの一例は次のようなものである。

オーケストラ

特定の指揮者と長期にわたって演奏を行うことをなんと言う？

a10643p31q2

[ { "answer_start": 94, "text": "常任指揮者" } ]

false

オーケストラ [SEP] 多くの場合、指揮者は（専属契約を結んでいる場合でも）オーケストラの一員ではない。演奏会ごとに違う指揮者が指揮をすることが多い。しかし、同時に多くのオーケストラは「常任指揮者」（あるいは「首席指揮者」「音楽監督」）と呼ばれる特定の指揮者と長期にわたって演奏を行うため、その指揮者の任期中は、その指揮者の得意なレパートリーや演奏の様式によってオーケストラの個性が特徴付けられることが多い。しばしば指揮者の名前を冠して「～時代」などとして言及されるのはこのためである。このような関係として特に有名なものの一例は次のようなものである。

オーケストラ

演奏会ごとに違う指揮者が指揮をすることが多いのは？

a10643p31q3

[ { "answer_start": 0, "text": "オーケストラ" } ]

false

オーケストラ [SEP] 多くの場合、指揮者は（専属契約を結んでいる場合でも）オーケストラの一員ではない。演奏会ごとに違う指揮者が指揮をすることが多い。しかし、同時に多くのオーケストラは「常任指揮者」（あるいは「首席指揮者」「音楽監督」）と呼ばれる特定の指揮者と長期にわたって演奏を行うため、その指揮者の任期中は、その指揮者の得意なレパートリーや演奏の様式によってオーケストラの個性が特徴付けられることが多い。しばしば指揮者の名前を冠して「～時代」などとして言及されるのはこのためである。このような関係として特に有名なものの一例は次のようなものである。

オーケストラ

指揮者のうち常任指揮者以外の指揮者のことを何と呼ぶか？

a10643p32q0

[ { "answer_start": 26, "text": "客演指揮者" } ]

false

オーケストラ [SEP] 常任指揮者以外の指揮者を「客演指揮者」と呼ぶ。多くのオーケストラでは、多数の客演指揮者を迎えることで、公演レパートリーの不足を補ったり、新しい共演により芸術的な向上を目指すことがある。しかし、かつてのフルトヴェングラーやカラヤンのように、常任指揮者の権限によって、自分の気にそぐわない指揮者に客演させないというケースも存在する。

オーケストラ

常任指揮者以外の指揮者を何と呼ぶか。

a10643p32q1

[ { "answer_start": 26, "text": "客演指揮者" } ]

false

オーケストラ [SEP] 常任指揮者以外の指揮者を「客演指揮者」と呼ぶ。多くのオーケストラでは、多数の客演指揮者を迎えることで、公演レパートリーの不足を補ったり、新しい共演により芸術的な向上を目指すことがある。しかし、かつてのフルトヴェングラーやカラヤンのように、常任指揮者の権限によって、自分の気にそぐわない指揮者に客演させないというケースも存在する。

オーケストラ

常任指揮者以外の指揮者を何と呼ぶか？

a10643p32q2

[ { "answer_start": 26, "text": "客演指揮者" } ]

false

オーケストラ [SEP] 常任指揮者以外の指揮者を「客演指揮者」と呼ぶ。多くのオーケストラでは、多数の客演指揮者を迎えることで、公演レパートリーの不足を補ったり、新しい共演により芸術的な向上を目指すことがある。しかし、かつてのフルトヴェングラーやカラヤンのように、常任指揮者の権限によって、自分の気にそぐわない指揮者に客演させないというケースも存在する。

オーケストラ

常任指揮者以外の指揮者は？

a10643p32q3

[ { "answer_start": 26, "text": "客演指揮者" } ]

false

オーケストラ [SEP] 常任指揮者以外の指揮者を「客演指揮者」と呼ぶ。多くのオーケストラでは、多数の客演指揮者を迎えることで、公演レパートリーの不足を補ったり、新しい共演により芸術的な向上を目指すことがある。しかし、かつてのフルトヴェングラーやカラヤンのように、常任指揮者の権限によって、自分の気にそぐわない指揮者に客演させないというケースも存在する。

オーケストラ

常任指揮者以外の指揮者をなんと言う？

a10643p32q4

[ { "answer_start": 26, "text": "客演指揮者" } ]

false

オーケストラ [SEP] 常任指揮者以外の指揮者を「客演指揮者」と呼ぶ。多くのオーケストラでは、多数の客演指揮者を迎えることで、公演レパートリーの不足を補ったり、新しい共演により芸術的な向上を目指すことがある。しかし、かつてのフルトヴェングラーやカラヤンのように、常任指揮者の権限によって、自分の気にそぐわない指揮者に客演させないというケースも存在する。

オーケストラ

オーケストラの語は、ギリシャ語の何に由来しますか？

a10643p4q0

[ { "answer_start": 29, "text": "オルケーストラ" } ]

false

オーケストラ [SEP] オーケストラの語は、ギリシャ語のオルケーストラに由来する。これは舞台と観客席の間の半円形のスペースを指しており、そこで合唱隊（コロス、コーラスの語源）が舞を踊ったりしていた。

オーケストラ

オーケストラの語は何に由来する？

a10643p4q1

[ { "answer_start": 23, "text": "ギリシャ語のオルケーストラ" } ]

false

オーケストラ [SEP] オーケストラの語は、ギリシャ語のオルケーストラに由来する。これは舞台と観客席の間の半円形のスペースを指しており、そこで合唱隊（コロス、コーラスの語源）が舞を踊ったりしていた。

オーケストラ

オーケストラの語はなにに由来するか。

a10643p4q2

[ { "answer_start": 23, "text": "ギリシャ語のオルケーストラ" } ]

false

オーケストラ [SEP] オーケストラの語は、ギリシャ語のオルケーストラに由来する。これは舞台と観客席の間の半円形のスペースを指しており、そこで合唱隊（コロス、コーラスの語源）が舞を踊ったりしていた。

オーケストラ

オーケストラの語の由来は？

a10643p4q3

[ { "answer_start": 23, "text": "ギリシャ語のオルケーストラ" } ]

false

オーケストラ [SEP] オーケストラの語は、ギリシャ語のオルケーストラに由来する。これは舞台と観客席の間の半円形のスペースを指しており、そこで合唱隊（コロス、コーラスの語源）が舞を踊ったりしていた。

オーケストラ

指揮者により統制されて演奏する楽団の事を何という？

a10643p4q4

[ { "answer_start": 0, "text": "オーケストラ" } ]

false

オーケストラ [SEP] オーケストラの語は、ギリシャ語のオルケーストラに由来する。これは舞台と観客席の間の半円形のスペースを指しており、そこで合唱隊（コロス、コーラスの語源）が舞を踊ったりしていた。

オーケストラ

一般的に1声部を複数で担当する楽団の事を何という？

a10643p5q0

[ { "answer_start": 0, "text": "オーケストラ" } ]

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オーケストラ [SEP] 現在の弦楽合奏に管楽器の加わった管弦楽の起源としては、ヴェネツィア楽派の大規模な教会音楽や、その後のオペラの発展が重要である。古典派期には交響曲や協奏曲、オペラの伴奏として大いに発展し、コンサートホールでの演奏に適応して弦楽を増やし大規模になり、またクラリネットなど新しい楽器が加わって、現在のような形となった。グルックのオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』において、ピッコロ、クラリネット、バスドラム、トライアングル、シンバルがオーケストラに加わった。

オーケストラ

弦楽合奏に管楽器の加わった何と呼ぶか。

a10643p5q1

[ { "answer_start": 29, "text": "管弦楽" } ]

false

オーケストラ [SEP] 現在の弦楽合奏に管楽器の加わった管弦楽の起源としては、ヴェネツィア楽派の大規模な教会音楽や、その後のオペラの発展が重要である。古典派期には交響曲や協奏曲、オペラの伴奏として大いに発展し、コンサートホールでの演奏に適応して弦楽を増やし大規模になり、またクラリネットなど新しい楽器が加わって、現在のような形となった。グルックのオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』において、ピッコロ、クラリネット、バスドラム、トライアングル、シンバルがオーケストラに加わった。

オーケストラ

古典派期には交響曲や協奏曲、オペラの伴奏として大いに発展したのは？

a10643p5q2

[ { "answer_start": 0, "text": "オーケストラ" } ]

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オーケストラ [SEP] 現在の弦楽合奏に管楽器の加わった管弦楽の起源としては、ヴェネツィア楽派の大規模な教会音楽や、その後のオペラの発展が重要である。古典派期には交響曲や協奏曲、オペラの伴奏として大いに発展し、コンサートホールでの演奏に適応して弦楽を増やし大規模になり、またクラリネットなど新しい楽器が加わって、現在のような形となった。グルックのオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』において、ピッコロ、クラリネット、バスドラム、トライアングル、シンバルがオーケストラに加わった。

オーケストラ

グルックのオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』において、ピッコロ、クラリネット、バスドラム、トライアングルともう一つオーケストラに加わった楽器はなんですか？

a10643p5q3

[ { "answer_start": 224, "text": "シンバル" } ]

false

オーケストラ [SEP] 現在の弦楽合奏に管楽器の加わった管弦楽の起源としては、ヴェネツィア楽派の大規模な教会音楽や、その後のオペラの発展が重要である。古典派期には交響曲や協奏曲、オペラの伴奏として大いに発展し、コンサートホールでの演奏に適応して弦楽を増やし大規模になり、またクラリネットなど新しい楽器が加わって、現在のような形となった。グルックのオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』において、ピッコロ、クラリネット、バスドラム、トライアングル、シンバルがオーケストラに加わった。

オーケストラ

チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられ時にはチェレスタ、ピアノなどの鍵盤楽器やハープが登場するようになった音楽は何？

a10643p6q0

[ { "answer_start": 13, "text": "ロマン派音楽" } ]

false

オーケストラ [SEP] ロマン派音楽ではさらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられた。時にはチェレスタ、ピアノなどの鍵盤楽器やハープが登場するようにもなった。

オーケストラ

チェレスタとは何楽器ですか？

a10643p6q1

[ { "answer_start": 84, "text": "鍵盤楽器" } ]

false

オーケストラ [SEP] ロマン派音楽ではさらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられた。時にはチェレスタ、ピアノなどの鍵盤楽器やハープが登場するようにもなった。

オーケストラ

オーケストラで何派音楽では、さらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられた。

a10643p6q2

[ { "answer_start": 13, "text": "ロマン派音楽" } ]

false

オーケストラ [SEP] ロマン派音楽ではさらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられた。時にはチェレスタ、ピアノなどの鍵盤楽器やハープが登場するようにもなった。

オーケストラ

ロマン派音楽ではさらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの何が加えられたか？

a10643p6q3

[ { "answer_start": 59, "text": "打楽器" } ]

false

オーケストラ [SEP] ロマン派音楽ではさらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられた。時にはチェレスタ、ピアノなどの鍵盤楽器やハープが登場するようにもなった。

オーケストラ

地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の何の多くを自治体に依存して運営されていることがあるか？

a10643p7q0

[ { "answer_start": 33, "text": "運営資金" } ]

false

オーケストラ [SEP] 地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の運営資金の多くを自治体に依存して運営されていることがある。この場合、自治体の財政状態に楽団の運営も左右されがちになっている。

オーケストラ

地方都市に本拠を置く楽団の運営資金は主にどこが出資していますか？

a10643p7q1

[ { "answer_start": 41, "text": "自治体" } ]

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オーケストラ [SEP] 地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の運営資金の多くを自治体に依存して運営されていることがある。この場合、自治体の財政状態に楽団の運営も左右されがちになっている。

オーケストラ

楽団の運営資金の多くを自治体に依存して運営されていることがある。この楽団の名前は？

a10643p7q2

[ { "answer_start": 0, "text": "オーケストラ" } ]

false

オーケストラ [SEP] 地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の運営資金の多くを自治体に依存して運営されていることがある。この場合、自治体の財政状態に楽団の運営も左右されがちになっている。

オーケストラ

地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の運営資金の多くをどこに依存している？

a10643p7q3

[ { "answer_start": 41, "text": "自治体" } ]

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オーケストラ [SEP] 地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の運営資金の多くを自治体に依存して運営されていることがある。この場合、自治体の財政状態に楽団の運営も左右されがちになっている。

オーケストラ

日本フィルハーモニー交響楽団の解散・分裂したのはいつ？

a10643p8q0

[ { "answer_start": 241, "text": "1972年" } ]

false

オーケストラ [SEP] 反面、独立の団体としてのオーケストラは、オーナーからの定期的な演奏の発注がないため、定期演奏会の入場料やレコード録音の契約料を頼みにしなければならず、優れた契約スポンサーを持っているか、ごく一部の人気楽団や経営形態の改善に成功した楽団を除けば、これだけで存立することは難しい。オーナーやスポンサーの引き揚げによって、独立運営を強いられるケースもあり、これは直接オーケストラの存続に関わる。海外ではEMIの支援を失ったフィルハーモニア管弦楽団の解散、日本でも1972年の日本フィルハーモニー交響楽団の解散・分裂などの事例が発生している。上2件は再建に成功した例だが、NBC交響楽団はスポンサー撤退、新組織以降後９年で消滅した。日本のABC交響楽団に至っては名義の継承先が転々として解散時期すら明確に記録されていない。

オーケストラ

オーケストラはオーナーやスポンサーの引き揚げによって、何を強いられるケースもありか？

a10643p8q1

[ { "answer_start": 171, "text": "独立運営" } ]

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オーケストラ [SEP] 反面、独立の団体としてのオーケストラは、オーナーからの定期的な演奏の発注がないため、定期演奏会の入場料やレコード録音の契約料を頼みにしなければならず、優れた契約スポンサーを持っているか、ごく一部の人気楽団や経営形態の改善に成功した楽団を除けば、これだけで存立することは難しい。オーナーやスポンサーの引き揚げによって、独立運営を強いられるケースもあり、これは直接オーケストラの存続に関わる。海外ではEMIの支援を失ったフィルハーモニア管弦楽団の解散、日本でも1972年の日本フィルハーモニー交響楽団の解散・分裂などの事例が発生している。上2件は再建に成功した例だが、NBC交響楽団はスポンサー撤退、新組織以降後９年で消滅した。日本のABC交響楽団に至っては名義の継承先が転々として解散時期すら明確に記録されていない。