queries
list | context
stringlengths 99
3.62k
| title
stringlengths 2
44
|
|---|---|---|
[
"در چه تاریخی فردریک غسل تعمید یافت؟",
"پدر فردریک ، نیکولاس ، از چه زبانی اصرار داشت که در خانه استفاده کند؟",
"نام پدرخوانده شوپن چیست؟",
"نام خواهر بزرگ شوپن چیست؟",
"نام خواهر بزرگ شوپن چیست؟"
] |
پدر فریدریک ، نیکلاس شوپن ، یک فرانسوی اهل لورین بود که در شانزده سالگی در سال 1787 به لهستان مهاجرت کرد. نیکلاس فرزندان اشراف لهستان را تعلیم داد و در سال 1806 با جاستینا کرژینانوسکا ، یکی از اقوام فقیر اسکاربکس ، یکی از خانواده هایی که برای او کار می کرد ، ازدواج کرد. فریدریک روز یکشنبه عید پاک ، 23 آوریل 1810 ، در همان کلیسایی که پدر و مادرش در بروچوو ازدواج کرده بودند ، غسل تعمید یافت. پدرخوانده هجده ساله او ، که به خاطر او نامگذاری شد ، فریدریک اسکاربک ، شاگرد نیکلاس شوپن بود. فریدریک دومین فرزند و تنها پسر این زوج بود. او یک خواهر بزرگتر به نام لودویکا (1807–55) و دو خواهر کوچکتر به نام های ایزابلا (81–1811) و امیلیا (27/1812) داشت. نیکلاس به سرزمین خوانده خود ارادت داشت و اصرار داشت که از زبان لهستانی در خانه استفاده شود.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"در کدام ماه فردریک با خانواده اش به ورشو رفت؟",
"فردریک در حالی که با خانواده اش در ورشو بودند کجا زندگی می کرد؟",
"پدر فردریک در این مدت چه دو ساز را نواخت؟",
"چه زمانی خانواده شوپن به ورشو نقل مکان کردند؟",
"پدر شوپن چه سازهایی می نواخت؟",
"مادر شوپن چه سازى را آموزش داد؟",
"شوپن چند ساله بود که خانواده اش به ورشو رفتند؟",
"پدر شوپن چه دو ساز را نواخت؟",
"مادر شوپن چه سازى را در پانسیون تدریس كرد؟",
"شوپن کجا با خانواده اش در ورشو زندگی می کرد؟"
] |
در اکتبر 1810 ، شش ماه پس از تولد فریدریک ، خانواده به ورشو نقل مکان کردند ، جایی که پدرش در لیسوم ورشو ، پس از آن در کاخ ساکسون ، به تدریس زبان فرانسه مشغول شد. فریدریک با خانواده اش در محوطه کاخ زندگی می کرد. پدر فلوت و ویولن می نواخت. مادر در پانسیونی که شوپن ها نگهداری می کردند پیانو می نواخت و به پسرها درس می داد. شوپن از اندام ساختاری برخوردار بود و حتی در اوایل کودکی نیز مستعد بیماری بود.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"اولین معلم حرفه ای فردریک در موسیقی چه کسی بود؟",
"فردریک در حالی که در این زمان تدریس می شد ، با کدام خواهر گاهی اوقات دو نفره بازی می کرد؟",
"فردریک از چه سنی شروع به برگزاری کنسرت های عمومی کرد؟",
"شوپن معلم ابتدایی پیانو چه کسی بود؟",
"شوپن گاهی با کدام یک از خواهرانش دوئت می کرد؟",
"شوپن از چه سنی شروع به بازی عمومی کرد؟",
"شوپن اولین کار خود را در چه سالی ساخته است؟",
"شوپن طی چه سالی از Żywny دستورالعمل دریافت کرد؟",
"اولین معلم موسیقی شوپن که نوازنده آماتوری نبوده نام چیست؟",
"کدام یک از خواهران شوپن با او موسیقی پخش می کند؟",
"شوپن چند ساله بود که شروع به اجرای برنامه برای عموم کرد؟",
"اولین قطعه موسیقی شوپن که سابقه ای به آن اختصاص دارد ، به چه کسی اختصاص داشت؟"
] |
Fryderyk ممکن است از مادرش آموزش پیانو داشته باشد ، اما اولین معلم حرفه ای موسیقی او ، از 1816 تا 1821 ، پیانویست چک ، Wojciech Żywny بود. خواهر بزرگتر او لودویکا نیز از wیونی درس می گرفت و گهگاه با برادرش دوبیتی می کرد. به سرعت مشخص شد که او یک اعجوبه کودک است. در سن هفت سالگی Fryderyk شروع به برگزاری کنسرت های عمومی کرد و در سال 1817 دو قطبی را در G minor و B-flat major ساخت. اثر بعدی او ، یك پولونزی در ماژول تخت A در سال 1821 ، تقدیم به wیوونی ، اولین نسخه خطی موسیقی است كه از او باقی مانده است.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"در چه سالی کاخ ساکسون توسط فرماندار روسیه برای استفاده در مورد ارتش گرفته شد؟",
"چه تأسیساتی امروزه شامل آنچه در آن زمان به نام لیسوم ورشو شناخته می شد ، است؟",
"کدام شعر کوتاه از محبوبیت فردریک در کودکی صحبت می کرد؟",
"کاخ ساکسون در چه سالی برای استفاده نظامی تصرف شد؟",
"شوپن چه چیزی برای بزرگ دوک کنستانتین ایجاد کرد؟",
"چه کسی در یکی از کارهای خود محبوبیت شوپن را در کودکی تأیید کرده است؟",
"شوپن چه نوع قطعه موسیقی را برای پدر حاکم دوست خود ساخته است؟",
"چه کسی در سال 1818 در مورد محبوبیت شوپن نوشت؟"
] |
در سال 1817 کاخ ساکسون توسط فرماندار روسی ورشو برای استفاده نظامی مورد نیاز قرار گرفت ، و لیسوم ورشو در کاخ Kazimierz (امروزه ریاست دانشگاه ورشو) دوباره تأسیس شد. فریدریک و خانواده اش به ساختمانی نقل مکان کردند که هنوز زنده مانده است ، مجاور کاخ کاظیمیرز. در این دوره ، فریدریک بعضاً به عنوان همبازی پسر فرمانروای لهستان روسیه ، بزرگ دوک کنستانتین ، به کاخ بلودر دعوت می شد. او برای دوک پیانو نواخت و برای او راهپیمایی ساخت. جولیان اورسین نیمسویچ ، در محاصره دراماتیک خود ، "Nasze Przebiegi" ("گفتمانهای ما" ، 1818) ، محبوبیت "شوپن کوچک" را تایید کرد.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"در چه سالهایی فردریک برای گذراندن دوره ها از لیسوم ورشو بازدید کرد؟",
"فریدریک چه کسی دانشجوی تئوری موسیقی بود که از سال 1826 شروع شد؟",
"نام ارگان مکانیکی فردریک در طی سال 1825 چه بود؟",
"اولین عملکرد فردریک در چه تاریخی محبوبیت بین المللی را به همراه داشت؟",
"چه کسی به نوازندگی ارگ به شوپن آموخت؟",
"شوپن سه سال با چه کسی درس داشت؟",
"شوپن در مقابل تزار الكساندر اول چه سازى را نواخت؟",
"چه کسی به شوپن در مورد نحوه نواختن ارگ آموزش داده است؟",
"نام معلم دوره سه ساله شوپن که از پاییز 1826 آغاز شد ، چه بود؟",
"نام ارگان مکانیکی شوپن که در سال 1825 نواخته شده است چیست؟",
"تزار الكساندر اول به شوپن چه داد؟"
] |
شوپن از سپتامبر 1823 تا 1826 در لیسوم ورشو شرکت کرد ، جایی که وی در طول سال اول خود از ویلهلم وورفل نوازنده چک ، آموزش ارگ گرفت. در پاییز سال 1826 وی دوره ای سه ساله تحت نظر جوزف السنر آهنگساز سیلزیایی را در كنسرواتوار ورشو آغاز كرد و در آنجا تئوری موسیقی ، بیس و آهنگسازی را می خواند. سالنها در ورشو. او توسط مخترعان یک ارگان مکانیکی ، "eolomelodicon" درگیر شد و در مه 1825 با استفاده از این ساز ، بداهه نوازی خود و بخشی از کنسرتوی Moscheles را اجرا کرد. موفقیت در این کنسرت منجر به دعوت برای اجرای یک رسیتال مشابه قبل از تزار الکساندر اول ، که به ورشو می رفت ، شد. تزار یک انگشتر الماس به او هدیه داد. شوپن در کنسرت eolomelodicon بعدی خود در 10 ژوئن 1825 ، Rondo Op خود را اجرا کرد. 1. این اولین کار او بود که به صورت تجاری منتشر شد و اولین نام وی را در مطبوعات خارجی به ارمغان آورد ، زمانی که روزنامه Leipzig Allgemeine Musikalische Zeitung "ثروت ایده های موسیقی" او را ستود.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"اولین بار در کدام روستا موسیقی محلی لهستانی روستایی را تجربه کرد؟",
"فردریک در طول اقامت خود در سافارنیا برای چه کسی نامه نوشت؟",
"فردریک در نامه های خود تقلید از چه چیزهایی را نوشت؟",
"شوپن برای اولین بار هنگام اقامت در سافارنیا چه نوع موسیقی را کشف کرد؟",
"chopin از برخی نامه های جعلی که نوشت ، چه عنوانی داشت؟",
"شوپن تعطیلات خود را در سالهای 1824 و 1825 کجا سپری کرد؟"
] |
شوپن در طی سالهای 1824–28 تعطیلات خود را به دور از ورشو ، در تعدادی از مناطق گذراند. [n 4] در سالهای 1824 و 1825 ، در سافارنیا ، او میهمان دومینیک جیوانووسکی ، پدر یک هم مدرسه بود. در اینجا برای اولین بار او با موسیقی محلی روستایی لهستان روبرو شد. نامه های او از سافارنیا (به او لقب "پیک Szafarnia" را داد) ، که به زبان لهستانی بسیار مدرن و سرزنده نوشته شده بود ، خانواده اش را با جعل روزنامه های ورشو سرگرم کرد و هدیه ادبی کودک را نشان داد.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"در کدام سال خواهر کوچکترین فردریک ، امیلیا درگذشت؟",
"خانواده فردریک پس از مرگ خواهر کوچکش به کدام خیابان نقل مکان کردند؟",
"فردریک پس از مهاجرت با خانواده اش به ضمیمه جنوبی کاخ کراسینسکی ، ورشو را در چه سالی ترک کرد؟",
"کدام هنرمند اولین پرتره شناخته شده فردریک را خلق کرده است؟",
"خواهر شوپن امیلیا در چه سالی درگذشت؟",
"شوپن چه سالی ورشو را ترک کرد؟",
"کدام هنرمند خانواده شوپن را نقاشی کرده است؟",
"شوپن چه سالی ورشو را ترک کرد؟",
"خانه پانسیون شوپن به انگلیسی چه نامیده شد؟",
"کدام هنرمند در سال 1829 از خانواده شوپن پرتره ساخته است؟",
"پانسیون خانواده شوپن دانشجویان دختر یا پسر بود؟"
] |
در سال 1827 ، اندکی پس از مرگ خواهر کوچک شوپن ، امیلیا ، خانواده از ساختمان دانشگاه ورشو ، مجاور کاخ کاظیمیرز ، به اقامتگاههای واقع در آن سوی خیابان دانشگاه ، در ضمیمه جنوبی کاخ کراسینسکی در Krakowskie Przedmieście نقل مکان کردند ، [n 5] جایی که شوپن در آنجا زندگی می کرد تا زمانی که ورشو را در سال 1830 ترک کرد. سالن خانوادگی شوپن (Salonik Chopinów) در قرن 20 به موزه تبدیل شد. در سال 1829 ، هنرمند Ambroży Mieroszewski مجموعه ای از پرتره های اعضای خانواده شوپن را اجرا کرد ، از جمله اولین پرتره شناخته شده آهنگساز. [n 7]
|
Fédéric_Chopin
|
[
"از بین افرادی که در طول اقامت در آپارتمان های خانوادگی با فردریک صمیمی شده اند ، کدام یک از آنها به عنوان بخشی از محیط اجتماعی فردریک در پاریس تبدیل شده اند؟",
"چه زمانی شوپن آخرین گزارش هنرستان خود را دریافت کرد؟",
"کدام یک از دوستان شوپن بخشی از محیط پاریس وی شدند؟",
"چند نفر از اعضای شبانه روزی خانواده اش با شوپن دوست صمیمی شدند؟"
] |
چهار خوابگاه در آپارتمان پدر و مادرش به افراد صمیمی شوپن تبدیل شدند: تیتوس وویچچوفسکی ، یان نپوموشن بیالوبوکی ، یان ماتوشینسکی و جولیان فونتانا. دو نفر اخیر بخشی از محیط پاریس او خواهند شد. او با اعضای دنیای هنری و فکری جوان ورشو از جمله فونتانا ، جوزف بوهدان زالسکی و استفان ویتویکی دوستانه بود. وی همچنین به هنرجوی آواز Konstancja Gładkowska علاقه مند شد. وی در نامه های خود به وویسیچفسکی نشان داد که کدام یک از آثار خود و حتی کدام یک از متن آنها تحت تأثیر شیفتگی وی قرار گرفته است. نامه او در تاریخ 15 مه 1830 نشان داد که حرکت آرام (لارگتو) کنسرتوی شماره 1 پیانوی وی (در مینور) مخفیانه به او اختصاص داده شده است - "این باید مانند خواب در بهار زیبا باشد - با مهتاب". گزارش نهایی هنرستان او (ژوئیه 1829) چنین بود: "شوپن اف ، دانشجوی سال سوم ، استعداد استثنایی ، نبوغ موسیقی."
|
Fédéric_Chopin
|
[
"فردریک در طول اقامت خود در برلین در سال 1829 میهمان چه کسی بود؟",
"چه زمان شوپن از برلین بازدید کرد؟",
"در سال 1829 در سفر به برلین شوپن مهمان چه کسی بود؟",
"شوپن در حالی که دانشجو بود چه سالی به برلین سفر کرد؟",
"چه سالی شوپن به برلین بازگشت؟"
] |
در سپتامبر 1828 شوپن ، در حالی که هنوز دانشجو بود ، با یک دوست خانوادگی ، جانور شناس Feliks Jarocki ، از اپرا به کارگردانی Gaspare Spontini و شرکت در کنسرت های Carl Friedrich Zelter ، Felix Mendelssohn و مشاهیر دیگر دیدن کرد. وی در سفر بازگشت به برلین در سال 1829 میهمان شاهزاده آنتونی رادزیویچ ، فرماندار شاهزاده بزرگ پوزن - خود آهنگساز برجسته و نوازنده سلطان سلطان سلطان بود. برای شاهزاده و دختر پیانویستش واندا ، وی مقدمه و Polonaise را برای ویولن سل و پیانو در C major ساخت ، Op. 3
|
Fédéric_Chopin
|
[
"در این مدت فردریک در وین چند کنسرت پیانو اجرا کرده است؟",
"در چه تاریخی فردریک اولین اجرای خود را از کنسرتوی پیانو شماره 2 در F minor ، Op ارائه داد. 21؟",
"شوپن پس از اتمام تحصیلات خود از کجا شروع به کار کرد؟",
"چه زمانی شوپن به ورشو بازگشت؟",
"شوپن در سال 1829 چه کسی نواخت ویولن را شنید که باعث شد وی یک آهنگسازی بنویسد؟",
"شوپن پس از پایان تحصیلات از کجا اولین بازی خود را انجام داد؟",
"شوپن پس از اتمام تحصیلات اولین حضور عمومی خود را در آنجا انجام داد؟",
"چند هفته پس از اتمام مدرسه قبل از اینکه شوپن برای اولین بار به طور عمومی معرفی شود ، بود؟"
] |
شوپن در آن سال به ورشو بازگشت ، وی با شنیدن نیکولو پاگانینی ویولن نواخت و مجموعه ای از تغییرات را به نام Souvenir de Paganini ساخت. شاید همین تجربه او را ترغیب کرده است که شروع به نوشتن اولین مطالعات خود (32/1829) ، کاوش در ظرفیت های ساز خودش کند. در 11 آگوست ، سه هفته پس از اتمام تحصیلات خود در هنرستان ورشو ، اولین حضور خود را در وین انجام داد. او دو کنسرت پیانو برگزار کرد و نظرات بسیار خوبی را به دست آورد - علاوه بر برخی اظهار نظرها (به قول خود شوپن) مبنی بر اینکه "برای کسانی که به پیانو زدن هنرمندان محلی عادت دارند بسیار ظریف است". در یکی از این کنسرت ها ، او برای اولین بار "واریاسیون" خود را در Là ci darem la mano ، Op. 2 (تغییرات آریایی از اپرای موتسارت Don Giovanni) برای پیانو و ارکستر. او در سپتامبر 1829 به ورشو بازگشت ، و در آنجا برای اولین بار کنسرتوی شماره 2 پیانوی خود را در F minor ، Op. 21 در 17 مارس 1830.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"فردریک در چه تاریخی سفر خود را به اروپای غربی آغاز کرد؟",
"در چه سالی همسفر وی وویچچوفسکی به لهستان عزیمت کرد تا برای قیام ورشو ثبت نام کند؟",
"کدام مورخ اظهار نظر کرد که وقایع مربوط به دوست فردریک در لهستان به بلوغ او کمک کرده است؟",
"چه کسی گفت که شوپن \"برای همیشه به دنیای وسیع و بدون هیچ هدف مشخص و مشخصی عزیمت کرد؟\"",
"شوپن بعد از اتریش قصد داشت کجا برود؟",
"وویچئوكسكی از شوپن جدا شد تا در چه كاری ثبت نام كند؟",
"چه منطقه جغرافیایی به دلیل آهنگسازی و اجرای شوپن برای او باز شد؟",
"چه سالی قیام در ورشو آغاز شد؟",
"چه سالی شوپن فهمید که قیام ورشو درهم شکسته است؟"
] |
موفقیت های شوپن به عنوان آهنگساز و مجری درهای اروپای غربی را برای او گشود و در 2 نوامبر 1830 ، به قول Zdzisław Jachimecki ، "برای همیشه به دنیای وسیع ، بدون هیچ هدف کاملاً مشخصی" رهسپار شد. او با وویچچوفسکی قصد عزیمت به ایتالیا را داشت و قصد داشت به ایتالیا برود. در اواخر همان ماه ، در ورشو ، قیام نوامبر 1830 آغاز شد و وویچکفسکی برای عضوگیری به لهستان بازگشت. شوپن که اکنون در وین تنها بود ، نسبت به وطن خود دلتنگی کرد و برای یکی از دوستانش نوشت: "لحظه عزیمت خود را لعنت می کنم". هنگامی که در سپتامبر 1831 ، هنگام سفر از وین به پاریس ، فهمید که این قیام درهم شکسته است ، او ناراحتی خود را در صفحات مجله خصوصی خود بیان کرد: "یا خدا! ... تو آنجا هستی ، اما هنوز انتقام! " یاچیمکی به این وقایع می گوید که بلوغ آهنگساز "به یک بارد ملی الهام گرفته شده است که گذشته ، حال و آینده لهستان مادری خود را شهود می کند."
|
Fédéric_Chopin
|
[
"فردریک در اواخر ماه سپتامبر سال 1831 که وارد پاریس شد ، در چه واقعه ای شرکت داشت؟",
"وی پس از ورود به فرانسه از چه نسخه ای از نام تولد فردریک استفاده کرد؟",
"در چه سالی فردریک رسماً تابعیت فرانسه را بدست آورد؟",
"چه ملیتی به عنوان فردی که فردریک بیشتر از همه احساس کرده است بیان شده است؟",
"چه زمان شوپن به پاریس رسید؟",
"شوپن با بازگشت به لهستان بخشی از چه چیزی شد؟",
"شوپن در چه سالی تبعه فرانسه شد؟",
"نام زندگی نامه نویس شوپن چیست؟",
"بعد از سال 1831 ، شوپن هرگز به کدام کشور بازگشت؟",
"پاسپورت کدام کشور از سال 1835 داشت؟",
"شوپن هرگز به راحتی به چه زبانی صحبت نمی کرد؟",
"کدام زندگینامه نویس از شوپن نوشت که شوپن هرگز خود را فرانسوی نمی داند؟",
"با توجه به تعداد مهاجران لهستان پس از قیام ، به چه چیزی معروف شد؟"
] |
شوپن در اواخر سپتامبر 1831 وارد پاریس شد. او هرگز به لهستان برنمی گردد ، بنابراین یکی از بسیاری از مهاجران مهاجرت بزرگ لهستان می شود. در فرانسه وی از نسخه های فرانسوی نام های خود استفاده کرد و پس از دریافت تابعیت فرانسه در سال 1835 ، با گذرنامه فرانسه سفر کرد. با این حال ، شوپن به عنوان دوست و محرم با هموطنان لهستانی خود در تبعید همچنان نزدیك بود و هرگز احساس راحتی كامل نداشت. آدام زامویسکی ، زندگینامه نویس شوپن می نویسد که او با وجود اصالت فرانسوی پدرش ، هرگز خود را فرانسوی نمی دانست و همیشه خود را یک لهستانی می دید.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"در چه شهری فردریک به شهرت دست یافت؟",
"رئیس انجمن ادبیات لهستان که فردریک با آن آشنا شد چه کسی بود؟",
"شوپن از کدام شاعر برای اشعار استفاده کرده است؟",
"شوپن هنگام حضور در پاریس با چه افرادی دیدار کرد؟",
"شوپن شاعر در پاریس با چه نامی آشنا شد؟"
] |
شوپن در پاریس با هنرمندان و شخصیتهای برجسته دیگری روبرو شد و فرصتهای زیادی را برای استفاده از استعدادهای خود و دستیابی به شهرت یافت. وی در طول سالهای حضور در پاریس ، در میان بسیاری دیگر ، با هکتور برلیوز ، فرانتز لیست ، فردیناند هیلر ، هاینریش هاینه ، اوژن دلاکروا و آلفرد دو ویگنی آشنا شد. شوپن همچنین با شاعر آدام میکیویچ ، رئیس انجمن ادبیات لهستان که برخی از اشعار وی را به عنوان ترانه تنظیم کرده بود ، آشنا بود.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"کدام دوست فردریک نتوانست در انگلیس به موفقیت برسد؟",
"هنگامی که در پاریس بود ، مشاور مطمئن فردریک چه کسی بود؟",
"Albert Grzymazya در رابطه با فردریک با کدام نقش خانوادگی مقایسه شد؟",
"چه کسی به عنوان جک تمام معاملات خدماتی به فردریک معرفی شده است؟",
"این دو دوست که به عنوان یک نفوذ محوری در زندگی فردریک در حالی که در پاریس بودند ، چه ملیتی داشتند؟",
"جولیان فونتانا سعی کرده قبل از رفتن به پاریس کجا راه خود را پیدا کند؟",
"کجا جولیان فونتانا موفق به تاسیس نشد؟",
"شوپن چه کسی می دانست که در پاریس ثروتمند شد؟",
"کدام دوست شوپن برای او مانند یک برادر بزرگتر شد؟",
"کدام دوست نقش چندین شغل را برای کمک به شوپن از جمله کپی پیسی بر عهده گرفت؟",
"دانشجویان شوپن و فونتانا کجا بودند؟"
] |
دو دوست لهستانی در پاریس نیز قرار بود نقش مهمی در زندگی شوپن در آنجا بازی کنند. جولیان فونتانا ، دانشجوی همکار او در هنرستان ورشو ، در ابتدا تلاش کرده بود که خود را در انگلستان مستقر کند. آلبرت گرزیمانا ، که در پاریس به یک سرمایه دار ثروتمند و چهره جامعه تبدیل شد ، اغلب به عنوان مشاور شوپن عمل می کرد و "به تدریج شروع به پر کردن نقش برادر بزرگتر در زندگی [او] کرد." قرار بود فونتانا ، به قول میچالوفسکی و سامسون ، "فاکتور عمومی و کپی نویس" شوپن باشد.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"چه کسی اولین تأیید عمومی قابل توجه در زمینه آهنگسازی را به فردریک داده است؟",
"در چه تاریخی فردریک اولین اجرای خود را در Salle Pleyel انجام داد؟",
"شوپن اولین تایید بزرگ خود را از چه کسی دریافت کرد؟",
"چه زمانی شوپن در Salle Pleyel شروع به کار کرد؟",
"چه زمان شوپن اولین تأیید مهم خود را از رابرت شومان دریافت کرد؟"
] |
در اواخر سال 1831 ، هنگامی که رابرت شومان ، هنگام بررسی رابرت ، شوپن اولین تأیید مهم را از یک معاصر برجسته دریافت کرد. 2 تنوع در Allgemeine musikalische Zeitung (اولین مقاله منتشر شده او در مورد موسیقی) ، اعلام کرد: "آقایان کلاه بردارند! یک نابغه." شوپن در 26 فوریه 1832 اولین کنسرت پاریس را در Salle Pleyel برگزار کرد که تحسین جهانی را برانگیخت. منتقد فرانسوا ژوزف فتیس در Revue et gazette musicale نوشت: "اینجا جوانی است که ... هیچ مدلی نمی گیرد ، اگر نه تجدید کامل موسیقی پیانو ، ... فراوانی ایده های اصلی یک شوپن بعد از این کنسرت فهمید که روش اصلی صفحه کلید صمیمی او برای فضاهای بزرگ کنسرت بهینه نیست. بعداً همان سال او به خانواده بانكي ثروتمند بانكي روتشيلد معرفي شد كه حمايت وي همچنين درهاي وي را به سالن هاي خصوصي ديگر باز كرد (اجتماعات اجتماعي اشراف و نخبگان هنري و ادبي). شوپن در پایان سال 1832 خود را در میان نخبگان موسیقی پاریس تثبیت کرد و احترام همتایان خود مانند هیلر ، لیست و برلیوز را به خود جلب کرد. او دیگر از نظر اقتصادی به پدرش وابسته نبود و در زمستان 1832 از طریق انتشار آثار خود و آموزش پیانو به دانشجویان مرفه از سراسر اروپا درآمد بسیار خوبی را بدست آورد. این کار او را از فشار برگزاری کنسرت عمومی که از آن متنفر نبود ، رها کرد.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"در سال 1833 با چه کسی با شوپن همکاری می کند تا موسیقی خود را منتشر کند؟",
"چه کسی در 23 مارس 1833 با شوپن تیتر زد و در یک کنسرت برنامه اجرا کرد؟",
"شوپن برای انتشار موسیقی خود با چه کسانی قرارداد بست؟"
] |
شوپن بندرت در پاریس به اجرای عمومی می پرداخت. در سالهای بعد او به طور کلی هر سال یک کنسرت در Salle Pleyel برگزار می کرد ، محلی که سیصد نفر در آن نشسته بود. او بیشتر در سالن ها بازی می کرد ، اما بازی در آپارتمان خود در پاریس را برای گروه های کوچک دوستان ترجیح داد. آرتور هدلی ، موسیقیدان موسیقی مشاهده کرده است: "شوپن به عنوان نوازنده پیانی در کسب شهرت با بالاترین درجه بر اساس حداقل حضور عمومی - در بیش از سی دوره در طول زندگی خود بی نظیر بود." لیست نوازندگانی که در برخی از کنسرت های وی شرکت کرده اند نشانه ای از غنای زندگی هنری پاریس در این دوره است. به عنوان مثال می توان به کنسرتی در 23 مارس 1833 اشاره کرد که در آن شوپن ، لیست و هیلر کنسرتویی از J.S اجرا کردند (روی پیانو) باخ برای سه صفحه کلید ؛ و در تاریخ 3 مارس 1838 ، كنسرتی كه شوپن ، شاگردش آدولف گوتمن ، چارلز-والنتین آلكان و معلم الكان جوزف زیمرمن تنظیم الكان را به مدت هشت دست از دو حركت از سمفونی هفتم بتهوون انجام دادند. شوپن همچنین در ترکیب هگزامرون لیست نیز نقش داشت. وی ششمین نسخه (و آخرین) را در موضوع بلینی نوشت. موسیقی شوپن خیلی زود با ناشران موفقیت کسب کرد و در سال 1833 با موریس شلزینگر قرارداد بست ، وی ترتیب انتشار آن را نه تنها در فرانسه بلکه از طریق روابط خانوادگی خود در آلمان و انگلیس داد.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"فردریک در بهار 1834 در جشنواره موسیقی Lower Rhenish با چه کسی دیدار کرد؟",
"فردریک در هنگام بازدید یک روزه از دوسلدورف به همراه مندلسون و هیلر ، چه دو فعالیت انجام داد؟",
"مدیر آکادمی هنری که فردریک در دوسلدورف ملاقات کرد چه کسی بود؟",
"وقتی والدین فردریک برای آخرین بار در سال 1835 آنها را دید کجا بودند؟",
"شوپن با چه کسی در جشنواره موسیقی Lower Rhenish شرکت کرد؟",
"در سال 1835 شوپن و والدینش از کجا بازدید کردند؟",
"چه زمان شوپن خواستگاری ازدواج با ماریا وودزینسکی را انجام داد؟",
"شوپن در اوایل سال 1834 در جشنواره موسیقی با چه کسی ملاقات کرد؟",
"شوپن و هیلر با شخصی که شوپن در بهار 1834 ملاقات کرد کجا رفتند؟",
"موقعیت فردریش ویلهلم شادو چگونه بود؟",
"نام کوچک دختری که شوپن از او خواستگاری شد چیست؟"
] |
در بهار 1834 ، شوپن به همراه هیلر در جشنواره موسیقی Lower Rhenish در Aix-la-Chapelle شرکت کرد و در آنجا بود که شوپن با فلیکس مندلسون دیدار کرد. پس از جشنواره ، این سه نفر از دوسلدورف بازدید کردند ، جایی که مندلسون به عنوان مدیر موسیقی منصوب شده بود. آنها آنچه مندلسون توصیف کرد "یک روز بسیار مطبوع" بود ، با پیانوی خود در حال پخش و بحث در مورد موسیقی بودند ، و با فردریش ویلهلم شادو ، مدیر آکادمی هنر ، و برخی از دانش آموزان برجسته او مانند لسینگ ، بندمان ، هیلدبراند و سون ملاقات کردند. شوپن در سال 1835 به کارلسباد رفت و آنجا را با پدر و مادرش گذراند. آخرین باری بود که آنها را می دید. در بازگشت به پاریس ، با دوستان قدیمی ورشو ، وودزینسکی ها ملاقات کرد. او پنج سال قبل ، هنگامی که یازده ساله بود ، با دخترشان ماریا آشنا شد. این ملاقات او را بر آن داشت تا دو هفته در درسدن بماند ، زمانی كه او قبلاً قصد بازگشت از طریق لایپزیگ به پاریس را داشت. پرتره این دختر شانزده ساله از آهنگساز به همراه عکس دلاکروا از بهترین وجهه های شوپن محسوب می شود. در اکتبر او سرانجام به لایپزیگ رسید و در آنجا با شومان ، کلارا ویک و فلیکس مندلسون ملاقات کرد ، که برای او اجرای اوراتوریو سنت پل را ترتیب دادند و او را "یک نوازنده کامل" می دانست. در ژوئیه 1836 شوپن برای ملاقات با خانواده وودزینسکی به مارینباد و درسدن سفر کرد و در سپتامبر از ماریا خواستگاری کرد ، مادرش کنتس وودزینسکا اصولاً او را تأیید کرد. شوپن به لایپزیگ رفت و در آنجا G Ballade خود را به شومان هدیه داد. در پایان سال 1836 او آلبومی را برای ماریا ارسال کرد که در آن خواهرش لودویکا هفت ترانه او و Nocturne 1835 خود را با جزئیات C-sharp ، Op. 27 ، شماره 1. تشکر از آنودین که از ماریا دریافت کرد ، آخرین نامه ای بود که باید از او داشت.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"گفته می شود که چه کسی در اولین اجرای فردریک در Salle Pleyel در 26 فوریه 1832 حضور داشته است؟",
"تاریخی که LIstt برای اولین بار اجرای شوپن را دید چه تاریخی بود؟"
] |
اگرچه دقیقاً مشخص نیست كه چه زمان شوپن برای اولین بار پس از ورود به پاریس با لیست ملاقات كرد ، در 12 دسامبر 1831 وی در نامه ای به دوست خود وویچكفسكی اشاره كرد كه "من با روسینی ، چروبینی ، بایلو و غیره ملاقات كرده ام - همچنین كالكبرنر. شما باور نخواهید كرد چقدر در مورد هرتس ، لیست ، هیلر و ... کنجکاو بودم. " لیست در اولین شوپن در پاریس در 26 فوریه 1832 در Salle Pleyel حضور داشت ، که وی را به اظهار نظر سوق داد: "به نظر می رسید شدیدترین تشویق برای علاقه ما در حضور این نوازنده با استعداد کافی نیست ، که مرحله جدیدی از شعر را آشکار کرد. احساسات همراه با چنین نوآوری شاد در قالب هنر او. "
|
Fédéric_Chopin
|
[
"فردریک در طول اقامت خود در پاریس در کدام آدرس زندگی می کرد؟",
"در این مدت لیست چگونه از فردریک در پایین جاده زندگی می کرد؟",
"در طول سالهای 1833 تا 1841 ، فردریک و لیست چند بار در نمایش ها همکاری کردند؟",
"اولین کنسرت در 2 آوریل 1833 به نفع چه کسی اجرا شد؟",
"اولین باری که لیست و شوپن با هم بازی کردند چه زمانی بود؟",
"شوپن و لیست چند بار در مجامع عمومی با هم بازی کردند؟",
"اولین کنسرت شوپن و لیست به نفع چه کسی بود؟"
] |
این دو دوست شدند و سالها در پاریس ، شوپن در 38 Rue de la Chaussée-d'Antin و لیست در هتل هتل فرانسه در Rof Lafitte ، چند بلوک دورتر ، در نزدیکی زندگی کردند. آنها در هفت نوبت بین سالهای 1833 و 1841 اجرا کردند. اولین کنسرت ، در 2 آوریل 1833 ، در یک کنسرت نفعی بود که توسط هکتور برلیوز برای همسر بازیگر ورشکسته شکسپیر هریت اسمیتسون برگزار شد ، و در طی آن آنها برای دوئت پیانو سوناتا جورج اونسلو را به صورت مینور بازی کردند. . بعداً در کنفرانسهای مشترک ، یک کنسرت برای انجمن خیرخواهانه بانوان لهستانی در پاریس برگزار شد. آخرین حضور آنها در جمع در كنسرت خیریه ای بود كه برای یادبود بتهوون در بن برگزار شد و در سالن پلایل و كنسرواتوار پاریس در 25 و 26 آوریل 1841 برگزار شد.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"چه اصطلاحی کیفیت روابط فردریک و لیست را توصیف می کند؟",
"فردریک در نامه های خود تا سال 1848 لیست را در چه مواردی معرفی کرد؟",
"اسم معشوقه لیست بود؟",
"چه کسی شوپن وقف Op را اختصاص داد. 10 مطالعه به؟",
"چه کسی از شوپن برای افزودن تزیینات بر روی قطعه موسیقی اجرا شده توسط شوپن عذرخواهی کرد؟",
"اسم معشوقه لیست بود؟",
"شوپن برای نشان دادن تمایل خود برای از بین بردن توانایی مجریان برای پخش موسیقی خود ، چه کسی را نوشت؟"
] |
اگرچه این دو احترام و تحسین زیادی نسبت به یکدیگر نشان می دادند ، دوستی آنها ناآرام بود و از ویژگی های رابطه عشق و نفرت برخوردار بود. هارولد سی.شونبرگ معتقد است كه شوپن نسبت به حسن نیت لیزت روی پیانو "رنگ حسادت و كینه" نشان می دهد و دیگران نیز استدلال می كنند كه وی با تئاتر بودن ، نمایشی و موفقیت لیزت مسحور شده است. لیست تقدیم می کرد اپرای شوپن. 10 مطالعه و عملکرد او در مورد آنها باعث شد که آهنگساز برای هیلر بنویسد: "من دوست دارم شیوه بازی درسم را از او بگیرم." با این حال ، شوپن در سال 1843 هنگامی که لیست یکی از شب های شب خود را با اضافه کردن تزئینات پیچیده متعدد انجام داد ، ابراز ناراحتی کرد ، در آن شوپن اظهار داشت که او باید موسیقی را همانطور که نوشته شده پخش کند یا اصلاً آن را پخش نکند ، و مجبور به عذرخواهی می شود. بیشتر زندگینامه نویسان شوپن اظهار می دارند که پس از این دو کار چندانی با یکدیگر ندارند ، اگرچه در نامه های خود از اواخر سال 1848 او هنوز هم از او به عنوان "دوست من لیست" نام می برد. برخی از مفسران به وقایعی در زندگی رمانتیک این دو مرد اشاره می کنند که منجر به اختلاف بین آنها می شود. ادعاهایی وجود دارد که لیست نسبت به وسواس معشوقه خود ماری د آگولت نسبت به شوپن حسادت کرده است ، در حالی که دیگران معتقدند که شوپن نگران روابط فزاینده لیست و جورج ساند بود.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"مجری گردهمایی که فردریک به جورج ساند معرفی شد چه کسی بود؟",
"فردریک مکانی را که در آن نامه های ماریا و مادرش راجع به ازدواج بعید قرار داده بود ، چه برچسبی زد؟",
"جورج ساند هنگام اعتراف به علاقه شدید به فردریک به چه کسی نامه نوشت؟",
"شوپن روی جعبه نامه های ماریا و مادرش چه چیزی نوشت؟",
"چه کسی میزبان مهمانی بود که شوپن با جورج ساند دیدار کرد؟",
"مادر ماریا وودزیسکا در چه سالی به شوپن گفت که احتمالاً با دخترش ازدواج نخواهد کرد؟",
"شوپن روی بسته ای که حاوی نامه های ماریا و مادرش بود ، چه چیزی نوشت؟",
"ساند در نامه ای در مورد احساساتش نسبت به شوپن در ژوئن 1838 به چه کسی اعتماد کرد؟"
] |
شوپن در سال 1836 ، در یک مهمانی به میزبانی ماری د آگولت ، با نویسنده فرانسوی جورج ساند (متولد [آمانتین] آرور [لوسیل] دوپین) دیدار کرد. او كوتاه (زیر 5 فوت یا 152 سانتی متر) تیره ، چشم بزرگ و سیگاری سیگاری بود ، در ابتدا شوپن را دفع كرد و اظهار داشت: "لا سند چه شخصیتی جذاب نیست. آیا او واقعاً زن است؟" با این حال ، در اوایل سال 1837 مادر ماریا وودزیسكا در نامه نگاری برای شوپن روشن كرد كه ازدواج با دخترش بعید است ادامه یابد. تصور می شود که وی تحت تأثیر سلامتی ضعیف وی و احتمالاً تحت تأثیر شایعات در مورد ارتباط وی با زنانی مانند d'Agoult و Sand قرار گرفته است. شوپن سرانجام نامه های ماریا و مادرش را در بسته ای قرار داد که روی آن به زبان لهستانی "فاجعه من" نوشت. سند ، در نامه ای به Grzymała در ژوئن 1838 ، احساسات شدید نسبت به آهنگساز را پذیرفت و در مورد اینکه آیا برای شروع رابطه با شوپن رابطه فعلی را کنار بگذارد ، بحث کرد. او از گرزیمانا خواست تا رابطه شوپن و ماریا وودزیسکا را ارزیابی کند ، بدون اینکه متوجه شود این ماجرا ، حداقل از طرف ماریا ، به پایان رسیده است.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"فردریک در ژوئن 1837 از کدام شهر بازدید کرد؟",
"جورج ساند در مقایسه با فردریک چند سال بزرگتر بود؟",
"از چه صفتی برای توصیف اوقات مشترک فردریک و ساند در زمستان 1838 استفاده می شود؟",
"فردریک و سند پس از اینکه مایورکا ازدواج نکرد ، کجا اقدام به زندگی نکردند؟",
"جورج سندز چقدر از شوپن بزرگتر بود؟",
"چه موقع شوپن و ساند عاشق شدند؟",
"شوپن و سند در فاصله نوامبر 1838 تا فوریه 1839 کجا رفتند؟"
] |
در ژوئن 1837 شوپن به عنوان ناشناس در شرکت تولید کننده پیانو Camille Pleyel از لندن دیدن کرد و در آنجا در یک سوره موسیقی در خانه سازنده انگلیسی پیانو جیمز برودوود بازی کرد. در بازگشت به پاریس ، ارتباط وی با ساند به طور جدی آغاز شد ، و در پایان ژوئن 1838 آنها عاشق شدند. سند ، که شش سال از آهنگساز بزرگتر بود و یک سری دوستداران داشت ، در این زمان نوشت: "باید بگویم من از تأثیر این موجود کوچک بر من گیج و مبهوت بودم ... هنوز هم از حیرت من بهبود یافت ، و اگر من یک فرد مغرور بودم ، باید از اینکه خودم را تحقیر کرده ام تحقیر شوم ... "این دو زمستان بدبختی را در مایورکا گذراندند (8 نوامبر 1838 تا 13 فوریه 1839) ، جایی که همراه با دو ساند کودکان ، آنها به امید بهبود سلامتی شوپن و موریس ، پسر 15 ساله سند ، و همچنین برای فرار از تهدیدهای عاشق سابق Sand ، Félicien Mallefille ، سفر کرده بودند. مردم کاتولیک سنتی مایورکا پس از اینکه فهمیدند این زن و شوهر ازدواج نکرده اند ، مهمانپذیر نیستند و یافتن محل اقامت را دشوار می کنند. این گروه را وادار به اقامت در یک صومعه کارثوسی سابق در والدموسا کرد که از هوای سرد زمستان پناهگاه کمی می گرفت.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"چند دکتر تا 3 دسامبر فردریک را دیده اند؟",
"در نتیجه بیماری در حال رشد ، فردریک در بازی با چه مشکلی روبرو شد؟",
"چند پزشک از شوپن بازدید کرده اند؟",
"پیانو شوپن به چه ماهی رسید؟",
"پیانو شوپن Pleyel در چه ماهی به مایورکا رسید؟",
"شوپن مقدمات خود را نزد چه کسی فرستاد؟"
] |
در تاریخ 3 دسامبر ، شوپن از سلامتی خود و بی کفایتی پزشکان در مایورکا شکایت کرد: "سه پزشک از من دیدن کرده اند ... اولی گفت که من مرده ام ؛ دومی گفت که دارم می میرم و سومی گفت که قصد دارم بمیر وی همچنین در ارسال پیانوی Pleyel برای خود مشکل داشت. سرانجام در دسامبر از پاریس وارد شد. شوپن در ژانویه 1839 به پلایل نوشت: "من برای شما مقدمات خود را می فرستم [(Op. 28)]. آنها را با پیانوی کوچک شما به پایان رساندم که علی رغم دریا ، آب و هوای بد و پالما در بهترین حالت ممکن قرار گرفت. گمرک." شوپن همچنین توانست کار در Ballade No. 2 خود را انجام دهد. 38؛ دو Polonaises ، Op. 40؛ و Scherzo شماره 3 ، Op. 39
|
Fédéric_Chopin
|
[
"این گروه برای کمک به بهبودی فردریک به کدام شهر سفر کرده است؟",
"فردریک و ساند در سال 1842 در ساختمانهای کنار هم به کجا نقل مکان کردند؟",
"بعد از بارسلونا این گروه به کجا سفر کردند؟",
"بعد از بازگشت به پاریس آپارتمان شوپن کجا بود؟",
"در سال 1842 شوپن و سند کجا نقل مکان کردند؟",
"آنها پس از ترک بارسلونا به کجا سفر کردند؟",
"شوپن و ساند در سال 1842 به کجا نقل مکان کردند؟"
] |
اگرچه این دوره مثمر ثمر بود ، اما هوای نامناسب بر سلامتی شوپن تأثیر سو داشت به طوری که سند تصمیم به ترک جزیره گرفت. برای جلوگیری از پرداخت عوارض گمرکی بیشتر ، ساند پیانو را به یک زوج محلی فرانسوی ، کانوتس فروخت. [n 8] این گروه ابتدا به بارسلونا سفر کردند ، سپس به مارسی رفتند و در آنجا برای مدتی که شوپن بهبود یافت ، چند ماه در آنجا ماندند. در ماه مه 1839 آنها به سمت تابستان به املاک Sand در Nohant رفتند ، جایی که بیشتر تابستان ها را تا 1846 سپری می کردند. در پاییز آنها به پاریس بازگشتند ، جایی که آپارتمان شوپن در 5 خیابان Tronchet نزدیک محل اسکان اجاره ای Sand در خیابان Pigalle بود. او غالباً شب ها از سند بازدید می کرد ، اما هر دو استقلال خود را حفظ کردند. در سال 1842 او و ساند به میدان d'Orléans نقل مکان کردند ، و در ساختمانهای مجاور زندگی می کردند.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"انقلاب ژوئیه که ساند و شوپن در یک تمرین لباس حضور داشتند ، چه سالگردی بود؟",
"شوپن در سال 1839 در مراسم خاکسپاری چه کسی بازی کرد؟",
"شوپن در مراسم خاکسپاری چه کسی در سال 1839 شرکت کرد؟"
] |
شوپن در مراسم خاکسپاری تنور ، آدولف نوریت ، در پاریس در سال 1839 ، با نواختن رونویسی از دروغ دروغ گفته فرانتس شوبرت ، با حضور در اعضای ارگ ظاهر نادری کرد. شوپن و ساند در 26 ژوئیه 1840 در تمرین لباس Grande symphonie funèbre et triomphale برلیوز حضور داشتند که برای بزرگداشت دهمین سالگرد انقلاب ژوئیه تشکیل شده بود. گفته می شود شوپن تحت تأثیر ترکیب قرار نگرفته است.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"نمونه ای از اثری که فردریک در تابستانهای آرام در نوهانت تولید کرده است چیست؟",
"کدام یک از دو نفری که از شوپن دیدار کرده اند توسط وی پیانو آموزش داده شده است؟",
"دلاکروا در چه تاریخی نامه ای را بر اساس دیدار خود از نوهانت نوشت؟",
"چه کسی در 7 ژوئن 1842 نامه ای در مورد اقامت در نوهانت نوشت؟"
] |
در تابستانهای نوهانت ، به ویژه در سالهای 43-1839 ، شوپن روزهای آرام و سازنده ای را می دید که در طی آن کارهای زیادی را از جمله Polonaise in A-flat major، Op. 53. از جمله بازدیدکنندگان نوهانت ، دلاکروا و ماتسو سوپرانو پائولین ویاردو بودند که شوپن به آنها در زمینه تکنیک و ترکیب پیانو توصیه کرده بود. دلاکروا در نامه ای از 7 ژوئن 1842 ماندن در Nohant را شرح می دهد:
|
Fédéric_Chopin
|
[
"در چه سالی شوپن دچار افت جدی در سلامتی شد؟",
"شوپن در 21 فوریه 1842 نامه ای درباره درد عذاب آور خود به چه كسی نوشت؟",
"شوپن هنگام دیدار چارلز هاله با چه ابزاری نواخت؟",
"تحقیقات امروز نشان داده است كه شوپن در كنار سایر بیماری های خود نیز رنج می برد؟",
"از چه سالی شوپن شواهدی از سلامتی بسیار بد را شروع کرد؟",
"شوپن برای اجرای چه اجرای دوم باید انصراف می داد؟",
"مدرك مدرن چه بیماری خاصی را بر وجود شوپن نشان می دهد؟",
"چه موقع شوپن علائم بیماری جدی را نشان داد؟",
"شوپن در سال 1842 نوشت كه مجبور است تمام روز را در رختخواب بخوابد ، زیرا چه چیزی اینقدر درد داشت؟"
] |
از سال 1842 به بعد ، شوپن علائم بیماری جدی را نشان داد. وی پس از یک مراسم تلاوت انفرادی در پاریس در 21 فوریه 1842 ، به Grzymała نوشت: "من باید تمام روز را در رختخواب دراز بکشم ، دهان و لوزه هایم بسیار درد می کند." وی به دلیل بیماری مجبور شد دعوت الكان كتبی را برای شركت در اجرای مكرر تنظیم سمفونی هفتم بتهوون در ارارد در اول مارس 1843 رد كند. چاقوی قلم نیمه باز و بدیهی است که درد زیادی را تحمل می کند "، گرچه وقتی شروع به نواختن پیانو برای بازدید کننده اش کرد ، روحیه اش برگشت. سلامتی شوپن بخصوص از این زمان به بعد همچنان رو به وخامت است. تحقیقات مدرن حاکی از آن است که جدا از هر بیماری دیگر ، وی ممکن است از صرع لوب گیجگاهی نیز رنج برده باشد.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"ساند در حالی که بیماری او بدتر شد ، چه چیزی به شوپن اشاره کرد؟",
"رمانی که ساند با توجه به وضعیتش با شوپن منتشر کرد چه نام داشت؟",
"شوپن و سند در چه سالی رابطه خود را به پایان رساندند؟",
"چه زمانی رابطه شوپن و ساند رو به وخامت گذاشت؟",
"سند در سال 1847 چه رمانی نوشت؟",
"سند با پیشرفت روابطش با شوپن چه نقشی را بر عهده گرفت؟",
"نام کتاب سند چه بود که شخصیت های اصلی را می توان به شن و شوپن تعبیر کرد؟",
"چه زمانی شوپن به رابطه خود با سند پایان داد؟"
] |
روابط شوپن و ساند در سال 1846 به دلیل مشکلاتی در رابطه با دخترش سولانژ و نامزد سولانژ ، مجسمه ساز جوان شکارچی فال اوگوست کلزینگر ، نابود شد. آهنگساز اغلب در نزاع با مادرش طرف سولانژ را می گرفت. او همچنین با حسادت پسر ماس موریس روبرو شد. شوپن نسبت به پیگیریهای سیاسی رادیکال سند کاملاً بی تفاوت بود ، در حالی که ساند با بی اعتنایی به دوستان جامعه خود نگاه می کرد. با پیشرفت بیماری آهنگساز ، ساند برای شوپن که او را "فرزند سوم" خواند ، کمتر عاشق و بیشتر پرستار شد. وی در نامه های خود به اشخاص ثالث ، بی حوصلگی خود را خالی كرد و از او به عنوان "كودك" ، "فرشته كوچك" ، "مبتلا" و "جسد كوچك محبوب" یاد كرد. در سال 1847 سند رمان خود را لوکرزیا فلوریانی منتشر کرد ، شخصیت های اصلی آن - یک بازیگر ثروتمند و یک شاهزاده با سلامتی ضعیف - می تواند به عنوان سند و شوپن تعبیر شود این داستان برای شوپن ، كه نمی توانست كنایه ها را از دست بدهد ، به دلیل كمك به Sand به اصلاح گالری های چاپگر ، كمك می كرد. در سال 1847 او از نوهانت دیدار نکرد و در پی نامه نگاری عصبانی که به گفته سند ، "نتیجه عجیبی برای 9 سال دوستی انحصاری" به دست آورد ، بی سر و صدا به رابطه ده ساله آنها پایان داد. این دو دیگر هرگز دیدار نخواهند کرد.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"شوپن در سال 1842 چند قطعه ساخته است؟",
"شوپن در سال 1842 چند اثر نوشت؟",
"شوپن در سال 1843 چند اثر نوشت؟",
"شوپن در سال 1845 چند اثر نوشت؟"
] |
تولید شوپن به عنوان آهنگساز در این دوره سال به سال از نظر کمی کاهش یافت. در حالی که در سال 1841 او دوازده اثر نوشته بود ، فقط شش اثر در سال 1842 و شش قطعه کوتاه تر در سال 1843 نوشته شده است. در سال 1844 او فقط Op را نوشت. 58 سونات. در سال 1845 سه مازورکا تکمیل شد (Op 59). اگرچه این آثار از بسیاری از ساخته های قبلی وی بیشتر تصفیه شده اند ، اما زامویسکی اظهار نظر می کند که "قدرت تمرکز او در حال از بین رفتن است و الهامات او را از نظر عذاب و احساسات فرا گرفته است".
|
Fédéric_Chopin
|
[
"شوپن در چه ماه و سالی آخرین اجرای خود را ارائه داد؟",
"آخرین بار چه زمانی شوپن اجرا کرد؟",
"آگوست فرانچوم چه سازى را نواخت؟"
] |
محبوبیت عمومی شوپن به عنوان یک فاضل ، و همچنین تعداد دانش آموزانش شروع به کاهش کرد ، و این ، همراه با اختلافات سیاسی و بی ثباتی آن زمان ، باعث شد او از نظر اقتصادی مبارزه کند. در فوریه 1848 ، وی با نوازنده ویولن سل اوگوست فرانچوم ، آخرین کنسرت خود را در پاریس برگزار کرد که شامل سه حرکت Cello Sonata Op بود. 65
|
Fédéric_Chopin
|
[
"کدام ایستگاه تلویزیونی مستندی درباره شوپن ساخته است؟",
"چه دو نفر مستندی در مورد شوپن برای تلویزیون ایتالیا ایجاد کردند؟",
"عنوان مستندی که بی بی سی منتشر کرد چه بود؟",
"کدام ایستگاه تلویزیونی مستندی درباره شوپن منتشر کرد؟",
"نام مستندی که بی بی سی منتشر کرد چه بود؟",
"نام این دو نفر که مستندی را برای تلویزیون ایتالیا ایجاد کرده اند چیست؟",
"چه کسی در مورد زندگی شوپن برای تلویزیون ایتالیا کار کرد؟"
] |
زندگی شوپن در یک مستند تلویزیونی بی بی سی شوپن - زنان پشت موسیقی (2010) و در مستندی در سال 2010 توسط آنجلو بوزولینی و روبرتو پروسدا برای تلویزیون ایتالیا تحقق یافت.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"La valse de l'adieu چه سالی آزاد شد؟",
"چه کسی در نقش شوپن در فیلم Impromptu بازی کرد؟",
"روابط شوپن ها با آنها در فیلم ها داستانی شده است؟",
"چه کسی شوپن را در فیلم La valse de l'adieu در سال 1928 به تصویر کشید؟",
"چه کسی شوپن را در فیلم 1991 ، بداهه به تصویر کشید؟"
] |
زندگی شوپن و روابط او با جورج سند در فیلم های متعددی داستانی شده است. فیلم بیوگرافی ترانه ای به خاطر آوردن در سال 1945 برای کورنل وایلد نامزد اسکار بهترین بازیگر نقش اول مرد برای بازی در نقش آهنگساز شد. سایر درمانهای سینمایی شامل موارد زیر است: La valse de l'adieu (فرانسه ، 1928) توسط هنری روسل ، با پیر بلانچار در نقش شوپن. Impromptu (1991) ، با بازی هیو گرانت در نقش شوپن ؛ La note bleue (1991) ؛ و شوپن: میل به عشق (2002).
|
Fédéric_Chopin
|
[
"اولین روایت داستانی از زندگی شوپن کی بود؟",
"اولین روایت داستانی از زندگی شوپن در کجا ایجاد شد؟",
"تصور می شود اولین اثر داستانی درباره شوپن چیست؟",
"چه زمانی \"شوپن\" داستانی تولید شد؟",
"\"شوپن\" ساختگی از کجا تولید شد؟"
] |
احتمالاً اولین اقدام برای درمانهای خیالی زندگی شوپن ، یک نسخه عملی خیالی از برخی از وقایع آن بوده است. شوپن توسط جاکومو اورفیس نوشته شده و در سال 1901 در میلان تولید شده است. همه موسیقی از موسیقی شوپن گرفته شده است.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"کدام غزل غزل 1830 درباره شوپن نوشت؟",
"جدا از جورج سندز ، دو نویسنده فرانسوی درباره شوپن چه نوشته اند؟",
"لئون اولریش در مورد شوپن با چه قالبی نوشت؟",
"چه زمانی اولریش غزل خود را در شوپن انجام داد؟",
"چه زبان دیگری علاوه بر لهستانی و فرانسوی ، دارای زندگی نامه بی شماری از شوپن است؟"
] |
شوپن در ادبیات لهستان ، هم در مطالعات جدی انتقادی درباره زندگی و موسیقی خود و هم در درمان های داستانی ، به طور گسترده ای نقش داشته است. اولین نمایش احتمالاً غزل 1830 در شوپن توسط لئون اولریش بود. نویسندگان فرانسوی درباره شوپن (به غیر از سند) شامل مارسل پروست و آندره ژید بوده اند. و او همچنین در آثار گوتفرید بن و بوریس پاسترناک بازی کرده است. بیوگرافی های بی شماری از شوپن به زبان انگلیسی وجود دارد (برای برخی از این موارد به کتابشناسی مراجعه کنید).
|
Fédéric_Chopin
|
[
"انجمن شوپن ورشو هر چند وقت یک بار جایزه بزرگ دی شوكین را برگزار می كند؟",
"Grand Prix du disque de F. Chopin برای ضبط های قابل توجه شوپن چند بار برگزار می شود؟"
] |
ضبط های متعددی از آثار شوپن موجود است. منتقدان نیویورک تایمز به مناسبت دوصد سالگی آهنگساز ، اجرای پیانویست های معاصر زیر را توصیه کردند: انجمن شوپن ورشو Grand Prix du disque de F. Chopin را برای ضبط های برجسته شوپن که هر پنج سال یک بار برگزار می شود ، برگزار می کند.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"چه سالی اولین ضبط Chopin ایجاد شد؟",
"چه کسی ضبط شناخته شده قبلی اثر شوپن را پخش کرده است؟",
"چه چیزی بیان کرده است که هر پیانیست در دوره ضبط از موسیقی شوپن استفاده کرده است؟",
"چه موقع پابست عملکرد شوپن خود را ضبط کرد؟",
"چه کسی یک دیسکوگرافی از نمایش پیانیست ها از سبک تعلیمی شوپن ارائه داده است؟"
] |
کتابخانه بریتانیا خاطرنشان می کند که "آثار شوپن توسط همه پیانیست های بزرگ دوران ضبط ضبط شده است." اولین ضبط اجرای سال 1895 توسط پل پابست از شب نواز در E major Op بود. 62 شماره 2. سایت کتابخانه بریتانیا تعدادی ضبط تاریخی از جمله آلفرد کورتو ، ایگناز فریدمن ، ولادیمیر هوروویتز ، بنو مویزویویچ ، پادروسکی ، آرتور روبنشتین ، ژاور شاروانکا و بسیاری دیگر را در دسترس قرار داده است. یک دیسکوگرافی منتخب از ضبط آثار شوپن توسط پیانیست هایی که نمایانگر سنتهای مختلف آموزشی ناشی از شوپن هستند ، توسط Methuen-Campbell در کار خود برای پیگیری نسب و شخصیت این سنت ها ارائه شده است.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"نام قدیمی ترین مسابقه مقاله نویسی چیست؟",
"مسابقه بین المللی پیانو شوپن چه سالی تاسیس شد؟",
"مسابقه بین المللی پیانو شوپن کجا برگزار می شود؟",
"مسابقه بین المللی پیانو شوپن هر چند وقت یک بار برگزار می شود؟",
"موسسه Fryderyk Chopin لهستان شامل تقریباً چند مورد ضبط شده از کارهای شوپن از Youtube است؟",
"قدیمی ترین مسابقه موسیقی مونوگرافی جهان چیست؟",
"چه موقع مسابقه بین المللی پیانو شوپن تاسیس شد؟",
"بیش از 80 جامعه در سراسر جهان وجود دارد که به دلیل شوپن و موسیقی او بر اساس چه کسی تأسیس شده است؟",
"تا ابتدای سال 2014 چند اثر شناخته شده از موسیقی شوپن در YouTube وجود داشت؟"
] |
موسیقی شوپن بسیار محبوب است و به طور منظم در سراسر جهان اجرا ، ضبط و پخش می شود. قدیمی ترین مسابقه موسیقی مونوگرافیک جهان ، مسابقه بین المللی پیانو شوپن ، که در سال 1927 تاسیس شد ، هر پنج سال یک بار در ورشو برگزار می شود. موسسه Fryderyk Chopin لهستان در وب سایت خود بیش از هشتاد جامعه در سراسر جهان را که به آهنگساز و موسیقی او اختصاص داده شده اند ، فهرست می کند. سایت انستیتو همچنین از ژانویه 2014 نزدیک به 1500 اجرا از آثار شوپن را در YouTube لیست کرده است.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"شوپینیانا بعداً با نام دیگری روبرو شد ، این نام چیست؟",
"چه کسی Chopiniana را ارکستر کرد؟",
"چه سالی Chopiniana منتشر شد؟"
] |
موسیقی شوپن در باله Chopiniana در سال 1909 مورد استفاده قرار گرفت ، که توسط میشل فوكین رقص تنظیم شد و الكساندر گلازونوف ارکستراسیون کرد. سرگئی دیاگیلف ارکستراسیون های اضافی - از استراوینسکی ، آناتولی لیادوف ، سرگئی تانایف و نیکولای تچرپنین - را برای تولیدات بعدی که از عنوان Les Sylphides استفاده می کرد ، سفارش داد.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"شوپن در جریان انقلاب 1848 به کجا رفت؟",
"چه کسی بیشتر بودجه را برای تور کنسرت خود در لندن فراهم کرده است؟",
"شوپن در بهار 1848 کجا رفت؟",
"چه کسی هزینه بیشتر تور موسیقی در سال 1848 در شوپن را پرداخت کرده است؟",
"در آوریل 1848 در پاریس چه اتفاقی می افتاد؟",
"میراث ملی جین استرلینگ چه بود؟"
] |
در آوریل ، در جریان انقلاب 1848 در پاریس ، وی عازم لندن شد و در آنجا در چندین کنسرت و در چندین پذیرایی در خانه های بزرگ به اجرای برنامه پرداخت. این تور توسط دانش آموز اسکاتلندی اش جین استرلینگ و خواهر بزرگتر او به او پیشنهاد شد. استرلینگ همچنین کلیه اقدامات لجستیکی را انجام داده و بودجه لازم را تأمین کرده است.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"چه دو میهمان برجسته در هنگام اجرای برتر وی در خانه استفورد حضور داشتند؟",
"برادوی چه چیزی برای شوپن فراهم کرد؟",
"چه کسی در 7 ژوئیه سالی که شوپن در لندن بود ، تنظیم های chopin را آواز می خواند؟"
] |
شوپن در لندن برای اقامت در خیابان Dover اقامت گزید ، جایی که شرکت برادوود یک پیانوی بزرگ به او ارائه داد. در اولین نامزدی وی ، در تاریخ 15 مه در خانه استفورد ، بینندگان ملکه ویکتوریا و پرنس آلبرت حضور داشتند. شاهزاده ، که خود نوازنده با استعدادی بود ، برای مشاهده تکنیک شوپن به صفحه کلید نزدیک شد. برودوود همچنین برای او کنسرت ترتیب داد. در میان کسانی که حضور داشتند ، تاکری و خواننده جنی لیند بودند. شوپن همچنین برای درس پیانو به دنبال او بود ، که برای آن هزینه بالایی از یک گینه (1.05 پوند در واحد پول فعلی انگلیس) در هر ساعت و برای رسیتال های خصوصی که هزینه آنها 20 گینه بود را دریافت کرد. در یک کنسرت در 7 ژوئیه ، او پلت فرم را با ویاردوت ، که تنظیم برخی از مازورکاهای خود را به متن اسپانیایی خواند ، به اشتراک گذاشت.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"جین استرلینگ کجا از شوپن دعوت کرده است؟",
"چه پزشکی وقتی شوپن وصیت نامه خود را نوشت با او بود؟",
"شوپن در اواخر تابستان به کجا دعوت شد؟"
] |
در اواخر تابستان توسط جین استرلینگ برای بازدید از اسکاتلند دعوت شد و در آنجا در کالدر هاوس در نزدیکی ادینبورگ و قلعه جان استون در رنفروشایر اقامت داشت که هر دو متعلق به اعضای خانواده استرلینگ بودند. او به وضوح تصوری از فراتر از دوستی صرف داشت و شوپن موظف بود برای او روشن کند که چنین چیزی نمی تواند باشد. او در این زمان به Grzymała نوشت: "خانمهای اسکاتلندی من مهربان هستند ، اما چنین منافذ زیادی دارند" ، و در پاسخ به شایعه ای در مورد درگیری او ، پاسخ داد که "او از بستر عروسی به قبر نزدیکتر است." او در 27 سپتامبر در گلاسکو و دیگری در ادینبورگ ، در اتاق های هاپتون در خیابان کوئین (خانه ارسکین کنونی) در 4 اکتبر یک کنسرت عمومی برگزار کرد. در اواخر اکتبر 1848 ، هنگامی که با دکتر لهستانی آدام Łyszczyński در 10 هلال واریستون در ادینبورگ اقامت داشت ، آخرین وصیت نامه خود را نوشت - "نوعی تمایل که در آینده باید از وسایل من ساخته شود ، اگر من باید جایی بکشم "، او به Grzymała نوشت.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"آخرین بار چه زمانی شوپن در انظار عمومی ظاهر شد؟",
"آخرین اجرای عمومی شوپن کجا بود؟",
"آخرین اجرای عمومی شوپن کجا بود؟"
] |
شوپن آخرین حضور عمومی خود را در 16 نوامبر 1848 در سکوی کنسرت در گیلد هال لندن انجام داد ، زمانی که در اقدامی میهن دوستانه ، به نفع پناهندگان لهستانی بازی کرد. در این زمان او بسیار جدی بیمار شده بود ، وزنی زیر 99 پوند (یعنی کمتر از 45 کیلوگرم) داشت ، و پزشکان او می دانستند که بیماری او در مرحله نهایی است.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"شوپن هنگام خواندن برای چه کسی بازی می کرد؟",
"چه زمانی شوپن به پاریس بازگشت؟",
"شوپن کدام خواننده را برای دوستان همراهی می کرد؟",
"چه زمانی جنی لیند از شوپن دیدار کرد؟"
] |
در پایان ماه نوامبر ، شوپن به پاریس بازگشت. او زمستان را در یک بیماری بی وقفه سپری کرد ، اما گاه به گاه درس می داد و دوستانش از جمله دلاکروا و فرانچوم از وی دیدار می کردند. گاهی اوقات او برای دوستانش آواز دلفینا پوتوکا را می نواخت یا همراهی می کرد. در تابستان سال 1849 ، دوستانش برای او یک آپارتمان در Chaillot ، خارج از مرکز شهر پیدا کردند که اجاره آن را مخفیانه توسط یک مداح ، پرنسس اوبرسکوف پرداخت می کرد. در ژوئن 1849 جنی لیند از وی بازدید کرد.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"چه زمانی خواهرش آمد تا نزد شوپن بماند؟",
"چه کسی به شوپن در سپتامبر برای یک آپارتمان وام داد؟"
] |
با بدتر شدن سلامتی ، شوپن آرزو داشت که یکی از اعضای خانواده را با خود داشته باشد. در ژوئن 1849 خواهر او لودویکا به همراه همسر و دخترش به پاریس آمد و در سپتامبر با حمایت وام جین استرلینگ ، وی یک آپارتمان در محل وندوم 12 گرفت. پس از 15 اکتبر ، وقتی وضعیت او بدتر شد ، فقط تعداد انگشت شماری از نزدیکترین دوستانش با او باقی مانده بودند ، هرچند ویاردوت با کمال تأسف اظهار داشت که "همه خانمهای بزرگ پاریس ، ضعف در اتاق خود را ضعف دانستند."
|
Fédéric_Chopin
|
[
"چه چیزی دولت لهستان اجازه پیدا نکرده است که علت واقعی مرگ را پیدا کند؟",
"از دیگر احتمالات مرگ شوپن می توان به سیروز ، کمبود آلفا 1 آنتی تریپسین و چه مواردی اشاره کرد؟",
"چه کسی آزمایش DNA شوپن را برای تعیین علت واقعی مرگ انکار کرده است؟"
] |
بیماری شوپن و علت مرگ وی از آن زمان مورد بحث بوده است. گواهی مرگ وی علت آن سل بود و پزشک وی ، ژان کروویلیر ، مقام ارشد فرانسه در این بیماری بود. احتمالات دیگر از جمله فیبروز سیستیک ، سیروز و کمبود آلفا 1-آنتی تریپسین پیشرفته شده است. با این حال ، انتساب سل به عنوان علت اصلی مرگ تأیید نشده است. دولت لهستان مجوز آزمایش DNA را که می تواند موضوع را متوقف کند ، رد کرده است.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"مراسم خاکسپاری شوپن کجا برگزار شد؟",
"چه مدت مراسم خاکسپاری شوپن به تأخیر افتاد؟",
"چند نفر برای تشییع جنازه شوپن وارد شدند؟",
"چه مدت مراسم خاکسپاری شوپن به تأخیر افتاد؟",
"چند نفر بدون دعوت وارد شدند؟"
] |
مراسم خاکسپاری که در کلیسای مادلین پاریس برگزار شد ، تقریباً دو هفته به تأخیر افتاد ، تا 30 اکتبر. ورود افراد به دارندگان بلیط محدود بود زیرا انتظار می رفت افراد زیادی در آن شرکت کنند. بیش از 3000 نفر بدون دعوت نامه ، از لندن ، برلین و وین وارد شدند و از مطالعه مستثنی شدند.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"شوپن در کدام قبرستان به خاک سپرده شد؟"
] |
در مراسم تشییع جنازه ركیوم موتزارت خوانده شد. تکنوازان سوپرانو Jeanne-Anais Castellan ، میزانسن سوپرانو Pauline Viardot ، تنور الکسیس دوپونت و باس لوئیجی Lablache بودند. شوپن مقدمه شماره 4 در مینور E و شماره 6 در مینور نیز بازی شد. ارگ نوازنده مراسم خاکسپاری لوئیز لوفوره-ولی بود. مراسم تشییع جنازه به قبرستان Père Lachaise ، که شامل خواهر شوپن ، لودویکا بود ، توسط شاهزاده پیر آدام چارتوریسکی رهبری می شد. افراد دلسرد کننده شامل دلاکروا ، فرانچوم و کامیل پلایل بودند. در کنار قبرستان ، مراسم عزاداری مراسم پیاده روی از پیانو سوناتای شماره 2 شوپن ، با سازندگی ربر ، اجرا شد.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"نام موزه تراشیده شده روی سنگ قبر شوپن چیست؟",
"هزینه مراسم خاکسپاری شوپن چقدر بود؟",
"چه کسی هزینه تشییع جنازه شوپن را پرداخت کرده است؟",
"خواهر شوپن ، لودویکا ، قلب خود را به ورشو برگرداند که در چه چیزی حفظ شده است؟",
"هزینه مراسم خاکسپاری و بنای یادبود شوپن چقدر بود؟",
"چه کسی هزینه تشییع جنازه شوپن را پرداخت کرده است؟",
"چه کسی قلب شوپن را به لهستان برد؟"
] |
سنگ قبر شوپن ، شامل موزه موسیقی ، اوترپ ، در حالی که از روی آواز شکسته گریه می کرد ، توسط کلزینگر طراحی و مجسمه سازی شد. هزینه های تشییع جنازه و بنای یادبود ، بالغ بر 5000 فرانک ، توسط جین استرلینگ تأمین شد که وی نیز هزینه بازگشت خواهر آهنگساز لودویکا به ورشو را پرداخت کرد. لودویکا قلب شوپن را در یک کباب ، که در الکل نگهداری شده بود ، در سال 1850 به لهستان برد. [n 9] او همچنین مجموعه ای از دویست نامه را از سند به شوپن برد. پس از سال 1851 اینها به Sand برگردانده شدند ، که به نظر می رسد آنها را نابود کرده است.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"چه تعداد از آثار شوپن هنوز وجود دارد؟",
"همه قطعات وی شامل چه سازهایی است؟",
"چه تعداد قطعه شوپن زنده مانده است؟",
"فقط تعداد کمی از قطعات شوپن بیشتر از پیانو را شامل می شود ، از جمله کنسرتو پیانو ، آهنگ و چه چیزهایی؟"
] |
بیش از 230 اثر شوپن زنده مانده است. برخی از ترکیبات از کودکی گم شده اند. همه کارهای شناخته شده وی شامل پیانو است و فقط تعداد معدودی فراتر از موسیقی انفرادی پیانو است ، به عنوان کنسرتو پیانو ، آهنگ یا موسیقی مجلسی.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"شوپن به چه روش پیانو به دانشجویان خود آموزش داد؟",
"شوپن از کی روش پیانو با شاگردانش استفاده کرد؟",
"شوپن به دنبال بتهوون ، موتزارت ، کلمنتی و چه کسی برای تحصیل موسیقی خود بود؟"
] |
شوپن در سنت بتهوون ، هایدن ، موتزارت و کلمنتی تحصیل کرده است. او با شاگردان خودش از روش پیانو کلمنتی استفاده کرد. وی همچنین تحت تأثیر تکنیک پیانو توسط ویروس ، و در عین حال موتزارت ، توسط هامل تحت تأثیر قرار گرفت. وی از باخ و موتسارت به عنوان دو آهنگساز مهم در شکل دادن به دیدگاه موسیقی خود نام برد. کارهای اولیه شوپن به سبک قطعات صفحه کلید "درخشان" عصر وی است که نمونه های آن در آثار ایگناز موشل ، فردریش کالکبرنر و دیگران نشان داده شده است. تأثیرات موسیقی محلی لهستان و اپرای ایتالیا در دوره قبل کمتر است. بیشتر آنچه که به سبک معمول تزئینات وی تبدیل شده است (به عنوان مثال ، آتش بازی) از آواز گرفته شده است. خطوط آهنگین او به طور فزاینده ای یادآور حالت ها و ویژگی های موسیقی کشور زادگاهش ، مانند هواپیماهای بدون سرنشین بود.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"چه کسانی به خاطر ایجاد شبگرد اعتبار دارند؟",
"شوپن اولین کسی بود که به عنوان قطعات کنسرت منفرد ایجاد کرد؟",
"شوپن برای اولین بار در نوشتن چه چیزی برای کنسرت ها بود؟",
"شوپن از کدام مفهوم موسیقی بهره برد؟"
] |
شوپن ژانر جدید شب سالن را که توسط آهنگساز ایرلندی جان فیلد اختراع شد ، به سطح عمیق تری از ظرافت برد. او اولین کسی بود که تصنیف و شرزی را به عنوان قطعات کنسرت منفرد نوشت. او اساساً ژانر جدیدی را با مجموعه مقدمه های مستقل خود تأسیس کرد (Op. 28 ، 1839 منتشر شد). وی در دو مجموعه از مطالعات خود از توانایی های شاعرانه مفهوم کنسرت ، که قبلاً در دهه های 1820 و 1830 توسط لیست ، کلمنتی و ماسشل در حال توسعه بود ، بهره برد.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"در طول زندگی شوپن چه تعداد پولوناژ منتشر شده است؟",
"پس از مرگ شوپن ، چند قطعه پولونی منتشر شده است؟",
"از شوپن بخاطر شناخته شدن آنچه بین المللی تر شناخته می شود ، نام برد؟",
"موسیقی رقص لهستانی شوپن برای چه نوع سالنی ساخته شد؟",
"شوپن مسئول محبوبیت در میان اروپاییان بود؟",
"چه تعداد پولونیز شوپن پس از مرگ او منتشر شد؟",
"کدام موسیقی رقصنده از شوپن بیشتر از سالن رقص برای ریتال ها نوشته شده است؟"
] |
شوپن همچنین فرم های رقص محبوب را با طیف وسیع تری از ملودی و بیان اهدا کرد. مازورکاهای شوپن ، در حالی که از رقص سنتی لهستان (مازورک) نشات می گرفت ، از نظر سنتی متفاوت از این بود که برای سالن کنسرت نوشته می شدند تا سالن رقص. "این شوپن بود که مازورکا را بر روی نقشه موسیقی اروپا قرار داد." مجموعه هفت polonaises منتشر شده در زمان حیات وی (نه مورد دیگر پس از مرگ منتشر شد) ، با Op. 26 جفت (منتشر شده در سال 1836) ، استاندارد جدیدی را برای موسیقی در فرم تنظیم کرد. والسهای او نیز به ویژه برای سالن رقص و نه سالن رقص ، نوشته شده اند و اغلب با سرعت بالاتری نسبت به معادل کف رقص خود هستند.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"عنوان دیگر Op چیست. 10 ، شماره 12 جمع کرده است؟"
] |
برخی از قطعات معروف شوپن عناوین توصیفی را کسب کرده اند ، مانند انقلاب انقلابی (اتود 10 ، شماره 12) و والس دقیقه (جلد 64 ، شماره 1). با این حال ، به استثنای مراسم تشییع جنازه ، آهنگساز هرگز از یک اثر ابزاری فراتر از ژانر و تعداد نام نبرد و همه انجمن های بالقوه خارج از موسیقی را به گوش شنونده سپرد. اسامی که بسیاری از قطعات وی توسط آنها شناخته می شود توسط دیگران اختراع شده است. هیچ مدرکی وجود ندارد که نشان دهد Revolutiontude انقلابی با توجه به شورش ناموفق لهستان علیه روسیه نوشته شده است. فقط در آن زمان ظاهر شد مراسم تشییع جنازه ، سومین حرکت سوناتای شماره 2 (Op. 35) ، همان موردی که او عنوان می داد ، قبل از بقیه سوناتا نوشته شده بود ، اما هیچ واقعه یا مرگ مشخصی الهام بخش آن نبود .
|
Fédéric_Chopin
|
[
"آخرین شماره ای که شوپن به یک مجلل داده چه بود؟",
"مجری موسیقی شوپن چه کسی بود؟",
"جولیان فونتانا چند قطعه ناتمام را به هشت شماره اپوس دیگر تبدیل کرده است؟",
"آخرین شماره اپوزیسی که شوپن استفاده کرد کدام است؟",
"که 23 قطعه منتشر نشده را گروه بندی کرد و آنها را با عنوان Opp منتشر کرد. 66-73 در سال 1855؟"
] |
آخرین شماره اپوزیسی که خود شوپن استفاده کرد 65 عدد بود که به سوناتای سل وی در مینور اختصاص داده شد. او ابراز آرزوی بستر مرگ کرد که تمام نسخه های خطی منتشر نشده اش نابود شود. با این حال ، به درخواست مادر و خواهران آهنگساز ، جولیان فونتانا ، مجری موسیقی وی ، 23 قطعه پیانوی منتشر نشده را انتخاب و آنها را در هشت شماره اپوس دیگر گروه بندی کرد (مخالف 66-73) ، که در سال 1855 منتشر شد. در 1857 ، 17 آهنگ لهستانی که شوپن در مراحل مختلف زندگی خود نوشت ، به عنوان Op جمع آوری و منتشر شد. 74 ، اگرچه نظم آنها در کار ، ترتیب ترکیب را نشان نمی دهد.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"کاتالوگ Kobylańska برای چه کسی نامگذاری شد؟",
"قطعات منتشر شده پس از چه سال دریافت شماره اپوس را متوقف کردند؟",
"مرجع موسیقی شناس فعلی برای قطعات شوپن چیست؟",
"مرجع کوتاه شده برای کاتالوگ Kobylańska چیست؟"
] |
آثاری که از سال 1857 منتشر شده اند ، به جای شماره اپوس ، نام جایگزین کاتالوگ دریافت کرده اند. مرجع استاندارد موسیقی شناسی فعلی آثار شوپن کاتالوگ Kobylańska است (که معمولاً با حروف اول 'KK' نشان داده می شود) ، که برای تنظیم کننده آن ، Krystyna Kobylańska موسیقی شناس لهستانی نامگذاری شده است.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"موریس شلزینگر و کامیل پلایل برای شوپن چه بودند؟"
] |
از ناشران اصلی شوپن می توان به موریس شلزینگر و کامیل پلایل اشاره کرد. آثار وی به زودی در گلچین های مشهور پیانوی قرن نوزدهم ظاهر شد. اولین نسخه جمع آوری شده توسط Breitkopf & Härtel (1878–1902) بود. از جمله نسخه های علمی جدید آثار شوپن ، نسخه تحت عنوان Paderewski است که بین سالهای 1937 و 1966 منتشر شد و "نسخه ملی" اخیر لهستانی ، ویرایش شده توسط Jan Ekier ، که هر دو شامل توضیحات و بحث های دقیق در مورد گزینه ها و منابع است.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"روزن پیشنهاد می کند که یک قسمت اصلی از منحصر به فرد شوپن این است که او چگونه با چه چیزی رفتار می کند؟",
"چه کسی نوشت که \"بداهه پردازی برای مخاطب طراحی شده است\"؟"
] |
بداهه نوازی در مرکز فرایندهای خلاقیت شوپن قرار دارد. با این حال ، این به معنای آشفتگی تکانشی نیست: نیکلاس تمپرلی می نویسد که "بداهه پردازی برای مخاطب طراحی شده است و نقطه شروع آن انتظارات مخاطب است که شامل کنوانسیون های کنونی شکل موسیقی است." آثار تمپلی برای پیانو و ارکستر ، از جمله دو کنسرتو ، "صرفاً وسیله ای برای نواختن پیانوی درخشان ... به طور رسمی بادگیر و بسیار محافظه کارانه" است. شوپن پس از کنسرتوهای پیانو (که هر دو زودهنگام هستند و از سال 1830 قدمت دارند) هیچ تلاشی در ایجاد فرم های چندحرکتی در مقیاس بزرگ انجام نداد ، به جز برای سوناتاهای اواخر پیانو و ویولن سل. "در عوض ، او در قطعات ساده طراحی عمومی اما ساختار سلول ظریف و پیچیده ، به کمال تقریبا رسیده است." روزن پیشنهاد می کند که یک جنبه مهم از شخصیت شوپن ، استفاده انعطاف پذیر از عبارت چهار میله ای به عنوان یک واحد ساختاری است.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"تمپرلی از چه شکلی استفاده می کند که تصنیف ها و شرزوهای شوپن ساخته شده اند؟"
] |
جی باری جونز پیشنهاد می کند که "در میان آثاری که شوپن برای استفاده در کنسرت در نظر گرفته است ، چهار تصنیف بالا و چهار شرزو عالی هستند" ، و اضافه می کند که "Barcarolle Op. 60 به عنوان نمونه ای از پالت هارمونیک غنی شوپن بهمراه یک ایتالیایی جداست. گرمای ملودی ". تمپرلی عقیده دارد که این آثار ، که حاوی "تنوع بسیار زیاد خلق و خو ، مواد موضوعی و جزئیات ساختاری" هستند ، بر اساس فرم گسترده "عزیمت و بازگشت" ساخته شده اند. "هرچه بخش میانی بیشتر گسترش یابد ، و هرچه بیشتر در کلید ، روحیه و مضمون فاصله بگیرد ، از ایده آغازین ، مهمترین و چشمگیرتر بودن تجدید چاپ زمانی است که سرانجام می آید."
|
Fédéric_Chopin
|
[
"مازوركاهای شوپن بیشتر از سایر ساخته های او حاوی چه چیزهایی است؟",
"کدام یک از آثار شوپن جنبه های مردمی بیشتری را نشان می دهد؟",
"Chopin's Op چیست. 63 شماره 3 آیا نادر است؟"
] |
مازوركاها و والسهای شوپن همگی به صورت سه تایی یا اپیزودیك ساده و گاه با یك كد سودا هستند. مازورکا ها اغلب ویژگی های مردمی بیشتری نسبت به بسیاری از کارهای دیگر او را نشان می دهند ، گاهی اوقات شامل مقیاس ها و هارمونی های مد و استفاده از بیس های بدون سرنشین است. با این حال ، برخی از آنها نیز ظرافت غیرمعمولی را نشان می دهند ، به عنوان مثال Op. 63 شماره 3 ، که شامل یک کانن در فاصله یک ضربان است ، که بسیار نادر در موسیقی است.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"پولونیزهای شوپن در چه ساعتی نوشته شده اند؟",
"پولونز شوپن اغلب چه نوع ریتمی در ملودی های خود دارد؟"
] |
پولونیزهای شوپن پیشرفت قابل ملاحظه ای نسبت به اسلاف لهستانی او در فرم (که شامل معلمانش Zywny و Elsner بودند) نشان می دهد. مانند شوهرهای سنتی ، کارهای شوپن در زمان سه گانه است و به طور معمول ریتم رزمی را در ملودی ها ، همراهی ها و آهنگ های خود نشان می دهد. برخلاف بیشتر پیش سازهای آنها ، آنها به یک تکنیک عالی بازی نیز نیاز دارند.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"شوپن چند شبگرد ساخته است؟",
"اواسط شب های شوپن چیست که درام آنها را افزایش می دهد؟",
"شوپن در چه سالی با فیلد دیدار کرد؟",
"کدام نوع ساخته های شوپن به دلیل داشتن بخشهای میانی برای مجریان سخت بود؟"
] |
21 شبگرد از نظر فیلد (که شوپن در سال 1833 ملاقات کرد) ساختار و عمق عاطفی بیشتری دارد. بسیاری از شب های شوپن دارای بخش های میانی هستند که با بیان آشفته مشخص می شوند (و اغلب خواسته های بسیار دشواری از مجری دارند) که ویژگی نمایشی آنها را افزایش می دهد.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"شوپن از چه قطعاتی برای آموزش تکنیک خود استفاده کرده است؟",
"بیشتر برنامه های شوپن به چه شکلی هستند؟",
"شوپن غالباً تکنیک پیانوی خود را با استفاده از چه شکلی از موسیقی می نوشت؟"
] |
اتودهای شوپن عمدتاً به شکل سه گانه مستقیم است. او از آنها برای آموزش تکنیک نوازندگی پیانو استفاده کرد - به عنوان مثال دو سوم بازی کردن (Op. 25 ، No. 6) ، نواختن در اکتاو (Op. 25 ، No. 10) ، و نواختن نت های مکرر (Op. 10، No 7)
|
Fédéric_Chopin
|
[
"چه کسی پیشنهاد کرد که مقدمات شوپن برای پخش به صورت گروهی در نظر گرفته نشده است؟",
"آنچه توسط شومان \"آغاز مطالعات\" توصیف شد؟"
] |
مقدمه ها ، كه بسیاری از آنها بسیار كوتاه هستند (بعضی از آنها شامل عبارات و تحولات ساده یك مضمون یا یك چهره واحد) ، توسط شومان به عنوان "آغاز مطالعات" توصیف شد. با الهام از J.S. مقدمه های شوپن با نام The خوب-tempered Clavier ، از دایره پنجم (به جای توالی مقیاس رنگی باخ) به سمت بالا حرکت می کند تا مقدمه ای در هر تنالیته اصلی و جزئی ایجاد کند. مقدمه ها شاید به صورت گروهی در نظر گرفته نشده باشد و حتی ممکن است توسط وی و بعداً پیانیست ها بعنوان مقدمه عمومی برای قطعات دیگر وی یا حتی موسیقی توسط آهنگسازان دیگر مورد استفاده قرار گرفته باشد ، همانطور که کنت همیلتون پیشنهاد می کند: ضبط شده توسط Ferruccio Busoni در سال 1922 ، که در آن Prelude Op. شماره 28 با Étude Op دنبال می شود. 10 شماره 5
|
Fédéric_Chopin
|
[
"ترانه های آکورد شوپن از لحاظ سبک شبیه کدام آهنگساز دیگر است؟",
"چه کسی در مورد \"جلوه های هارمونیک بدیع\" شوپن نوشت؟"
] |
نوآوریهای هارمونیک شوپن ممکن است تا حدودی از روش بداهه پردازی صفحه کلید وی ناشی شده باشد. تمپرلی می گوید که در آثار خود "اثرات هارمونیک بدیع غالباً از ترکیب برنامه های عادی یا نت های منتقل شده با شکل های ملودیک همراهی حاصل می شود" ، و آهنگ ها با استفاده از آکورد خارج از کلید خانه به تأخیر می افتند (ششم ناپولی و هفتم کاهش یافته) ، یا با تغییر ناگهانی به کلیدهای از راه دور. پیشرفت های آکورد گاهی اوقات تغییر لحن آهنگسازان بعدی مانند کلود دبوسی را پیش بینی می کند ، همانطور که شوپن از هارمونی مد استفاده می کند.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"چه کسی در مورد رسیتال شوپن 1841 نوشت؟"
] |
در سال 1841 ، لئون اسکودیر در مورد یک رسیتال که در آن سال توسط شوپن ارائه شد ، نوشت: "می توان گفت که شوپن خالق یک مکتب پیانو و یک مکتب آهنگسازی است. در حقیقت ، هیچ چیز برابر سبکی ، شیرینی که آهنگساز مقدمه است نیست. روی پیانو ؛ علاوه بر این ، هیچ چیز را نمی توان با کارهای پر از اصالت ، تمایز و لطف او مقایسه کرد. " شوپن حاضر به انطباق با یک روش استاندارد بازی نبود و معتقد بود که هیچ تکنیک مشخصی برای بازی خوب وجود ندارد. سبک او اساساً مبتنی بر استفاده از تکنیک بسیار مستقل انگشت بود. وی در Projet de méthode خود نوشت: "همه چیز شناخت انگشت زدن خوب است ... برای استفاده از بقیه دست ، مچ دست ، بازو و بازو کمتر از این لازم نیست." وی همچنین اظهار داشت: "فقط باید موقعیت مشخصی از عقربه را در رابطه با كلیدها مطالعه كرد تا به راحتی زیباترین كیفیت صدا را بدست آورد ، دانستن نحوه نواختن نت های كوتاه و نت های طولانی و [دستیابی به] مهارت نامحدود " عواقب این رویکرد به تکنیک در موسیقی شوپن شامل استفاده مکرر از کل دامنه صفحه کلید ، گذرگاه در اکتاو های دوتایی و دیگر گروه های آکوردی ، نت های سریع تکرار شده ، استفاده از نت های لطیف و استفاده از ریتم های متضاد (چهار در برابر مثلاً سه) بین دستها.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"معلم الكساندر اسكریابین كی بود؟",
"معلم الكساندر اسكریابین كی بود؟"
] |
آهنگسازان لهستانی از نسل بعدی شامل فضیلت هایی مانند موریتس موسکوفسکی بودند ، اما ، به نظر جی باری جونز ، "یک جانشین شایسته" او در میان هموطنان کارول Szymanowski (1882–1937) بود. به گفته منتقدان ، ادوارد گریگ ، آنتونین دووچاک ، آیزاک آلبنیز ، پیتر ایلیچ چایکوفسکی و سرگئی راخمانینوف تحت تأثیر استفاده شوپن از شیوه ها و اصطلاحات ملی قرار گرفته اند. الكساندر اسكریابین به موسیقی شوپن اختصاص داشت و آثار اولیه منتشر شده وی شامل نوزده مازوركا و همچنین استودیوها و مقدمات متعدد است. معلم او نیکولای زورف او را در کارهای شوپن سوراخ کرد تا فضیلت خود را به عنوان یک مجری بهبود بخشد. در قرن بیستم ، آهنگسازانی که به موسیقی شوپن ادای احترام می کردند (یا در برخی موارد تقلید می کردند) شامل جورج کرامب ، بوهوسلاو مارتینو ، داریوش میلهو ، ایگور استراوینسکی و هیتور ویلا-لوبوس بود.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"چه کسی نوشت که سبک کنسرت بزرگ کنونی با ترجیح شوپن از اجرای صمیمی منافات دارد؟",
"چه کسی در مورد \"گلدوزی رنگی\" شوپن نوشت؟",
"چه کسی نوشت که موسیقی شوپن ، هنگامی که توسط او پخش شود ، به یک \"تاج گل رنگارنگ\" تبدیل شد؟"
] |
جاناتان بلمن می نویسد که سبک مدرن اجرای کنسرت - که در سنت "هنرستان" مدارس موسیقی اواخر قرن 19 و 20 تنظیم شده و برای سالن های بزرگ یا ضبط صدا مناسب است - علیه آنچه که از روش اجرای صمیمی تر شوپن شناخته می شود ، مبارزه می کند. آهنگساز خودش به یک دانش آموز گفت که "کنسرت ها هرگز موسیقی واقعی نیستند ، شما باید ایده شنیدن همه چیزهای زیبا در هنر را کنار بگذارید. روایت های معاصر نشان می دهد که شوپن در اجرا اجتناب از رویه های سفت و سختی را که بعضاً نادرست به او نسبت داده می شود ، مانند "همیشه تا حد بالاترین درجه" ، اما او نگران عبارات بیان ، سازگاری موزون و رنگ آمیزی حساس است. برلیوز در سال 1853 نوشت که شوپن "نوعی گلدوزی رنگی ایجاد کرده است ... که تأثیر آن چنان عجیب و غریب است که توصیف آن غیرممکن است ... در واقع هیچ کس جز خود شوپن نمی تواند این موسیقی را اجرا کند و به آن نوبت غیرمعمول بدهد". هیلر نوشت که "آنچه در دست دیگران تزئین زیبا بود ، در دستان او به یک تاج گل رنگارنگ تبدیل شد."
|
Fédéric_Chopin
|
[
"آهنگ های شوپن اغلب با چه چیزی پخش می شود؟",
"در موسیقی شوپن که زمان بندی دقیق رعایت نمی شود ، چه نامیده می شود؟",
"طبق نظر چارلز روزن ، کدام نوع موسیقی شوپن بیشترین بی توجهی به زمان بندی دقیق را داشته است؟"
] |
موسیقی شوپن اغلب با روباتو پخش می شود ، "این عمل در رعایت نکردن زمان دقیق ،" سرقت "برخی از نت های ارزش برای جلوه گویایی است". در مورد مقدار و نوع روباتو برای کارهای او نظرات مختلفی وجود دارد. چارلز روزن اظهار داشت که "بیشتر نشانه های نوشته شده در مورد روباتو در شوپن را می توان در مازورکاهای او یافت ... این احتمال وجود دارد که شوپن از شکل قدیمی روباتو استفاده کرده باشد که برای موتزارت بسیار مهم است ... [جایی که نت ملودی است] در دست راست تا بعد از نت در باس به تعویق می افتد ... یک شکل متحد از این روباتو نوعی آکورد است که در نتیجه نت ملودی را به تأخیر می اندازد ؛ طبق گفته شاگرد شوپن ، کارول میکولی ، شوپن کاملاً مخالف این عمل بود. "
|
Fédéric_Chopin
|
[
"مطابق چه کسی ، شوپن خواستار رعایت دقیق ریتم شد؟",
"کدام دانش آموز گفت که شوپن اطمینان حاصل کرده است که دانش آموزانش سبک بازی ، کانگاتل و لگاتوی او را می دانند؟"
] |
فریدریکه مولر ، شاگرد شوپن ، نوشت: "نواختن او [همیشه] نجیب و زیبا بود ؛ آهنگهای او چه با شدت و چه با ملایم ترین پیانو آواز می خواندند. او بی نهایت درد کشید تا به دانش آموزانش این سبک نواختن لگاتو و عالی را بیاموزد. شدیدترین انتقاد این بود که "او - یا او - نمی داند چگونه دو نت را به هم بپیوندد." او همچنین خواستار رعایت دقیق ریتم بود. او از همه ربات های طولانی و کشیده ، بی جا و همچنین ریتارداندوهای اغراق شده متنفر بود ... و دقیقاً از این نظر است که مردم در پخش آثار او چنین خطاهای وحشتناکی مرتکب می شوند. "
|
Fédéric_Chopin
|
[
"شومان در چه سالی کنسرتوهای پیانو شوپن را مرور کرد؟",
"شومان در بررسی خود ، احساسات شوپن را برای چه چیزی یادداشت کرد؟",
"چه کسی از طریق موسیقی خود در سال 1836 نقاشی درخشانی از عشق شوپن به کشورش نوشت؟"
] |
شوپن با داشتن مازوركاها و پولونيزهاي خود ، احساس جديدي از ملي گرايي را به موسيقي معرفي كرد. شومان ، در بررسی 1836 خود از کنسرتوهای پیانو ، بر احساسات شدید آهنگساز نسبت به زادگاهش لهستان تأکید کرد و نوشت: "اکنون که لهستانی ها در عزای عمیق به سر می برند [پس از شکست در بالا آمدن نوامبر 1830] ، جذابیت آنها برای ما هنرمندان حتی قوی تر ... اگر خودكامه قدرتمند در شمال [یعنی نیكولاس اول روسیه] می توانست بداند كه در آثار شوپن ، در سویه های ساده مازوركاهای او ، دشمن خطرناكی در کمین است ، موسیقی او را ممنوع می کند. توپ در گل دفن شده است! " در بیوگرافی شوپن که در سال 1863 به نام فرانتز لیست منتشر شد (اما احتمالاً توسط کارولین زو ساین-ویتگنشتاین نوشته شده است) ادعا می شود که شوپن "باید در میان اولین موسیقی دانان رتبه اول را کسب کند ... به معنای واقعی شعر کل یک ملت است. "
|
Fédéric_Chopin
|
[
"چه کسی گفت که آشنایی شوپن با موسیقی لهستانی بیش از موسیقی محلی واقعی \"شهرنشینی\" است؟",
"چه کسی گفته است که آثار شوپن از باخ ، بتهوون ، شوبرت و فیلد الگو گرفته شده است؟"
] |
برخی از مفسران مدرن با اغراق در مورد تقدم شوپن به عنوان آهنگساز "ملی گرا" یا "میهن پرست" استدلال کرده اند. جورج گولوس به آهنگسازان "ملی گرا" پیشین در اروپای مرکزی اشاره دارد ، از جمله میخائو کلیوفاس اوگیسکی لهستانی و فرانسیسک لسل ، که از فرم های پولونا و مازورکا استفاده می کردند. باربارا مایلوسکی پیشنهاد می کند که تجربه شوپن از موسیقی لهستانی بیشتر از نسخه های "شهرنشانه" ورشو حاصل شده است تا موسیقی فولکلور ، و تلاش (توسط ژاچیمکی و دیگران) برای نشان دادن موسیقی محلی اصیل در آثار او بی اساس است. ریچارد تاروسکین نگرش شومان را نسبت به آثار شوپن به عنوان یک حمایت حمایت می کند و اظهار نظر می کند که شوپن "میهن پرستی لهستانی خود را عمیقاً و صادقانه احساس می کرد" اما آگاهانه آثارش را بر اساس سنت باخ ، بتهوون ، شوبرت و فیلد الگو قرار می دهد.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"یک مفسر مدرن ، ویلیام اتوود ، احساس می کند که لهستانی ها نه تنها به دنبال آرامش در موسیقی شوپن هستند بلکه با ادامه مبارزه برای چه چیزی آنها را منبع قدرت یافتند؟",
"لهستانی ها به کجا پراکنده شده اند؟"
] |
سازش این نظرات توسط ویلیام اتوود پیشنهاد شده است: "بدون شک [شوپن] از اشکال موسیقی سنتی مانند پولونا و مازورکا احساسات ملی گرایانه و احساس انسجام را در میان آن لهستانی ها پراکنده در اروپا و جهان جدید برانگیخته است ... در حالی که برخی به دنبال آرامش در [آنها] ، دیگران آنها را منبع نیرویی در ادامه مبارزه برای آزادی یافتند. اگرچه موسیقی شوپن بدون شک از طریق هر طراحی وطن پرستانه آگاهانه به او بصری وارد می شد ، اما این همان نماد اراده ملت لهستان بود. .. "
|
Fédéric_Chopin
|
[
"دو نفر از همرزمان شوپن چه کسانی بودند؟",
"با توجه به مبلغی که برای دروس پیانو هزینه می کرد ، چه مکانی برای شوپن خوش شانس شناخته شده است؟",
"چه کسی گفت که شوپن بر خلاف معاصر رمانتیک او لیست و هنری هرتس نیست؟"
] |
جونز اظهار می دارد که "موقعیت منحصر به فرد شوپن به عنوان آهنگساز ، علی رغم این واقعیت که تقریباً همه آنچه او برای پیانو می نوشت ، به ندرت مورد سال قرار گرفته است." وی همچنین خاطر نشان كرد كه شوپن خوشبختانه در سال 1831 وارد پاریس شد - "محیط هنری ، ناشرانی كه مایل به چاپ موسیقی او بودند ، ثروتمند و اشرافی كه آنچه را كه شوپن برای آموختن آنها پرداخت می كرد ، پرداخت می كرد" - و این عوامل و همچنین نبوغ موسیقی او ، همچنین به شهرت معاصر و بعدا او دامن زد. در حالی که بیماری و روابط عاشقانه او با برخی از کلیشه های رمانتیسم مطابقت دارد ، نادر بودن سخنرانی های عمومی او (برخلاف نمایش در لباس های شیک پاریس) باعث شد آرتور هاچینگز اظهار کند که "فقدان تب و تاب بودن بایرون [و] اشرافی بودن او انزوا پذیری او را استثنایی می کند "در میان معاصران عاشقانه خود ، مانند لیست و هنری هرتس.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"شومان در چه مجموعه ای اثری را برای شوپن نام برد؟",
"شوپن با چه کسی احساس راحتی کرد که از موسیقی محلی صحبت کند؟",
"کدام مجموعه شومان شامل نام قطعه ای بود که شومان برای شوپن نامگذاری کرد؟",
"کدام نوازنده دیگر نشان می دهد که عناصر شوپن را در کار خود داشته باشد؟"
] |
ویژگی های شوپن به عنوان نوازنده پیانو و آهنگساز توسط بسیاری از موسیقی دانان دیگر وی شناخته شد. شومان در مجموعه خود کارناوال قطعه ای را برای او نامگذاری کرد و شوپن بعداً تصنیف شماره 2 خود را در فار ماژور به شومان تقدیم کرد. عناصر موسیقی شوپن را می توان در بسیاری از آثار بعدی لیست جستجو کرد. بعداً لیست شش آهنگ لهستانی شوپن را برای پیانو رونویسی کرد. دوستی کمتری با الکان برقرار بود ، او با وی در مورد عناصر موسیقی محلی صحبت کرد و از شوپن به شدت تحت تأثیر قرار گرفت.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"برای چه ناشری برای دبوسی موسیقی شوپن را ویرایش می کند؟",
"چه کسی شاگرد شاگردان سابق شوپن بوده و در واقع مقداری موسیقی شوپن ضبط کرده است؟",
"دبیوسی در کنسرواتوار پاریس چه موسیقی زیادی نواخت؟"
] |
دو نفر از شاگردان دیرین شوپن ، کارول میکولی (1897-1821) و ژرژ ماتیاس ، خود معلمان پیانو بودند و جزئیات نوازندگی او را به دانشجویان خود منتقل می کردند ، برخی از آنها (مانند رائول کوچالسکی) قرار بود از او ضبط کند موسیقی از دیگر پیانیست ها و آهنگسازان متأثر از سبک شوپن می توان به لویی مورو گوتشالک ، ادوارد ولف (1816–1880) و پیر زیمرمن اشاره کرد. دبوسی تحصیلات پیانوی خود را در سال 1915 به یاد شوپن اختصاص داد. وی در طول تحصیل در کنسرواتوار پاریس به طور مکرر موسیقی شوپن را پخش می کرد و ویرایش موسیقی پیانوی شوپن را برای ناشر ژاک دوراند به عهده گرفت.
|
Fédéric_Chopin
|
[
"وانگ جیاوی و نیما گیاین کاین چه کسانی بودند؟"
] |
ماهیت دقیق روابط بین تبت و سلسله مینگ چین (1644-1368) مشخص نیست. تحلیل رابطه با درگیری های سیاسی مدرن و اعمال حاکمیت وستفالی در دوره ای که این مفهوم وجود نداشت ، پیچیده تر است. برخی از دانشمندان سرزمین اصلی چین ، مانند وانگ جیاوی و نیما گیانکاین ، ادعا می کنند که خاندان مینگ بر تبت حاکمیتی بی چون و چرا دارند ، و به صدور عناوین مختلف توسط دادگاه مینگ به رهبران تبتی ، پذیرش کامل این عناوین توسط تبتی ها و روند تمدید آنها اشاره کردند. جانشینان این عناوین که شامل سفر به پایتخت مینگ بود. دانشمندان داخل چین همچنین استدلال می کنند که تبت از قرن سیزدهم جز an لاینفک چین بوده است و بنابراین بخشی از امپراتوری مینگ بوده است. اما اکثر محققان خارج از چین ، مانند تورل ویلی ، ملوین سی گلدستاین و هلموت هافمن ، می گویند این رابطه یکی از سوپرلیز بودن ها بود ، عناوین مینگ فقط اسمی بودند ، و تبت منطقه ای مستقل و خارج از کنترل مینگ بود و این این امر تا زمان امپراتور جیاجینگ (1521-1566) ، که روابط خود را با تبت متوقف کرد ، به راحتی ادای احترام می کرد.
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"سلسله مینگ چه تجارت مهمی با تبت داشت؟",
"کوبلای خان رهبر مغول در چه سالهایی حکومت کرد؟",
"رهبران تبت با کدام کشور همسایه دیپلماسی داشتند؟"
] |
برخی از محققان متذکر می شوند که رهبران تبت در زمان مینگ اغلب درگیر جنگ داخلی بوده و دیپلماسی خارجی خود را با کشورهای همسایه مانند نپال انجام می دهند. برخی از محققان با تأکید بر کمبود اسب سلسله مینگ برای جنگ و از این رو اهمیت تجارت اسب با تبت ، جنبه تجاری رابطه مینگ و تبتی را مورد تأکید قرار می دهند. برخی دیگر استدلال می کنند که ماهیت مذهبی قابل توجه رابطه دادگاه مینگ با لاماهای تبتی در بورس تحصیلی مدرن کمتر ارائه شده است. به امید احیای روابط منحصر به فرد رهبر قبلی مغول کوبلائی خان (حدود 1260–1294) و روحانی برتر او Drogön Chögyal Phagpa (1235–1280) از مکتب ساکیا در آیین بودایی تبتی ، امپراطور یونگل (حدود 1402–1424) ) برای ایجاد یک اتحاد سکولار و مذهبی با Deshin Shekpa (1315–1415) ، Karmapa از مدرسه Karma Kagyu ، تلاشی هماهنگ انجام داد. با این حال ، تلاش های Yongle Emperor بی نتیجه بود.
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"تبتی ها از چه چیزهایی علیه تهاجم مینگ استفاده کردند؟",
"گشی خان در ایجاد کدام رژیم کمک کرد؟"
] |
مینگ در قرن 14 شروع به مداخله مسلحانه پراکنده در تبت کرد ، اما در آنجا نیروهای دائمی را به پادگان نبرد. در بعضی مواقع تبتی ها نیز از مقاومت مسلحانه در برابر آشیانه های مینگ استفاده می کردند. امپراطور وانلی (در حدود 1572-1620) پس از آغاز اتحاد مغول و تبت در سال 1578 ، كه بر سیاست خارجی سلسله چینگ بعدی (1644 - 1912) چین در حمایت آنها از دالایی لاما از مدرسه Gelug. در اواخر قرن شانزدهم ، مغولان پس از افزایش حضور خود در منطقه آمدو ، محافظان مسلح موفق Gelug Dalai Lama بودند. این اوج در فتح گوبی خان (1582–1655) بر تبت از 1637 تا 1642 و استقرار رژیم گاندن فودرنگ توسط پنجمین دالایی لاما با کمک او بود.
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"در کدام قرن امپراتوری تبت سقوط کرد؟",
"چه کسی معاهدات صلح متعددی را با تانگ امضا کرد؟",
"یکی از معاهدات بین تانگ و تبت چه چیزی را حل کرد؟",
"چه کسی بزرگترین رقیب تانگ بود؟",
"تانگ و تبت در چه سالی معاهده ای برای رفع مرزها امضا کردند؟"
] |
تبت روزگاری یک قدرت قوی معاصر با تانگ چین بود (618–907). تا زمان فروپاشی امپراتوری تبت در قرن 9 ، این رقیب اصلی تانگ در تسلط بر آسیای داخلی بود. حاکمان یارلونگ تبت نیز معاهدات صلح مختلفی را با تانگ به امضا رساندند که در اواخر آن با معاهده ای در سال 821 که مرزهای بین تبت و چین را ثابت کرد ، به اوج خود رسید.
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"چه زمانی دوره پنج سلسله و ده پادشاهی چین اتفاق افتاد؟",
"سلسله سونگ چه زمانی شکل گرفت؟",
"چه کسی حکومت سلسله لیائو را بر عهده داشت؟"
] |
در طول پنج سلسله و ده پادشاهی چین (907–960) ، در حالی که قلمرو سیاسی شکسته چین هیچ تهدیدی در تبت که به همان اندازه نابسامانی سیاسی بود ، نمی دید ، اما روابط چینی و تبتی چیز کمی داشت. چند سند مربوط به تماس های چین و تبتی از سلسله سونگ (960–1279) باقی مانده است. این ترانه بیشتر نگران مقابله با ایالات دشمن شمالی از خاندان لیائو تحت سلطه خیتان (1105-1907) و خاندان جین تحت حاکمیت جورچن (1134 تا 1234) بود.
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"کدام حاکم شیا غربی را تحت کنترل خود درآورد؟",
"degedei Khan چه سالهایی حکومت کرد؟"
] |
در سال 1207 ، چنگیز خان حاکم مغول (ق. 1206–1227) دولت قومی تانگوت از شیا غربی (1038–1227) را تسخیر و تسلیم خود کرد. در همان سال وی با اعزام نمایندگانی به آنجا با دیابت روابط دیپلماتیک برقرار کرد. فتح شیا غربی حاکمان تبت را نگران کرد و آنها تصمیم گرفتند به مغول ها خراج دهند. با این حال ، هنگامی که آنها پس از مرگ چنگیز خان از ادای احترام متوقف شدند ، جانشین او اوگدی خان (در حدود 1229–1241) حمله به تبت را آغاز کرد.
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"شاهزاده مغول کی بود؟",
"رهبر مکتب بودایی تبتی تبار ساکیا چه کسی بود؟",
"در چه سالهایی Töregene Khatun سلطنت سلطنت مغول بود؟"
] |
شاهزاده مغول گودان ، نوه چنگیز خان ، تا لهاسا حمله کرد. شاهزاده گودان در جریان حمله خود در سال 1240 ، ساکیا پاندیتا (1182–1251) ، رهبر مكتب بودایی تبتی ساكیا را به دادگاه خود در گانسو فعلی چین غربی احضار كرد. با تسلیم شدن ساکیا پاندیتا در برابر گودان در سال 1247 ، تبت در زمان سلطنت Töregene Khatun (1241–1246) رسماً وارد امپراتوری مغول شد. مایکل سی. ون والت ون پراگ می نویسد که گودان به ساکیا پاندیتا اقتدار زمانی بیش از یک تبت را که از لحاظ سیاسی پراکنده است اعطا کرد ، اظهار داشت که "این سرمایه گذاری تأثیر واقعی کمی داشت" اما از آنجا که رابطه بی نظیر "کشیش-حامی" بین مغول ها و لاماهای ساکیا.
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"چند ایالت تحت سلطنت اسقاط اداره می شدند؟"
] |
از سال 1236 ، شاهزاده مغول کوبلای ، که بعداً از سال 1260 تا 1294 به عنوان خاقان حکومت می کرد ، توسط فرمانده برتر خود ، اگدئی خان ، یک صفای بزرگ در شمال چین اعطا شد. Karma Pakshi ، دومین Karmapa Lama (1203–1283) - لامای اصلی نژاد Karma Kagyu از آیین بودایی تبتی - دعوت كوبلائی را رد كرد ، بنابراین در عوض كوبلائی از Drogön Chögyal Phagpa (1235–1280) جانشین و برادرزاده ساكیا پاندیتا دعوت كرد. کوبلای رابطه منحصر به فردی با لامای فاگپا برقرار کرد ، کوبلائی را به عنوان یک حاکم برتر در امور سیاسی و لامای فگپا را به عنوان مربی ارشد کوبلای در امور مذهبی به رسمیت شناخت. کوبلای همچنین دروگن چگیال فگپا را به عنوان مدیر آژانس دولتی موسوم به دفتر امور بودایی و تبت و کشیش سلطنت تبت منصوب کرد ، که سیزده ایالت مختلف را تحت حاکمیت سلطنت ها تشکیل می داد.
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"کی کوبلای خان سلسله آهنگ را فتح کرد؟",
"سلسله یوان چه زمانی حکومت کرد؟",
"کوبیلایی به عنوان امپراطور از کجا خواستار حمایت شد؟"
] |
کوبلای خان تا سال 1279 سلسله سونگ را در جنوب چین فتح نکرد ، بنابراین تبت قبل از اینکه تحت سلطنت یوان (1271–1368) در یکی از امپراطوری های اولاد خود با کل چین ترکیب شود ، جز component امپراتوری اولیه مغول بود. وان پراگ می نویسد که این فتح "پایان چین مستقل" بود ، که پس از آن در خاندان یوآن حاکم بر چین ، تبت ، مغولستان ، کره ، مناطقی از سیبری و برمه علیا ادغام شد. موریس روسابی ، استاد تاریخ آسیا در کالج کوئینز ، دانشگاه سیتی نیویورک ، می نویسد که "خوبیلائی آرزو داشت که هم به عنوان خان قانونی از مغول ها و هم به عنوان امپراطور چین شناخته شود. اگرچه او در اوایل دهه 1260 ، از نزدیک با چین شناخته می شود ، او هنوز هم ، مدتی ادعا می کند که حاکمیت جهانی است "، و با این حال" علی رغم موفقیت هایش در چین و کره ، خوبیلائی قادر به قبول خود به عنوان خان بزرگ نبود ". بنابراین ، با پذیرش محدود چنین موقعیت خود به عنوان خان بزرگ ، كوبلای خان به طور فزاینده ای با چین شناخته شد و به عنوان امپراتور چین خواستار حمایت شد.
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"چه سالی رژیم نایب السلطنه ساکیا ریشه کن شد؟",
"چه کسی موقعیت اقتدار رژیم نایب السلطنه ساکیا را قرار داده است؟",
"کدام سلسله حاکم تبت شد؟"
] |
در سال 1358 ، رژیم نایب السلطنه ساکیا که توسط مغولان در تبت نصب شده بود ، در یک شورش توسط سردار فاگمودرو تای سیتو چانگچوب گیالتسن (1302–1364) سرنگون شد. دادگاه یوان مغول مجبور شد او را به عنوان نایب السلطنه جدید بپذیرد و چانگچوب گیالتسن و جانشینان وی ، سلسله Phagmodrupa ، عملاً بر تبت حکمرانی کردند.
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"چه کسی باعث سقوط سلسله یوان شد؟",
"امپراطور Hongwu کاروانها را به چه کسی فرستاد؟"
] |
در سال 1368 ، شورش چینی های هان معروف به شورش عمامه سرخ سلسله یوان مغول را در چین سرنگون کرد. پس از آن ژو یوانژانگ سلسله مینگ را تأسیس کرد و به عنوان امپراطور Hongwu (حدود 1368–1398) حکمرانی کرد. مشخص نیست که دادگاه اولیه مینگ چقدر جنگ داخلی در تبت را که بین فرقه های مذهبی رقیب در جریان بود درک کرد ، اما اولین امپراطور مضطرب بود که از همان مشکلی که تبت برای سلسله تانگ ایجاد کرده بود جلوگیری کند. امپراطور Hongwu به جای شناخت حاکم Phagmodru ، در کنار کارماپا در نزدیکی منطقه Kham و جنوب شرقی تبت قرار گرفت و در زمستان 1372–1373 نمایندگانی را به این کشور فرستاد تا از دارندگان دفتر یوان بخواهند عناوین خود را برای دادگاه جدید مینگ تمدید کنند.
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"چهارمین کارماپا لاما چه کسی بود؟",
"چه کسی دعوت امپراطور Hongwu را رد کرد؟",
"رولپه دورجه چه کسی را به عنوان فرستاده به دادگاه در نانجینگ فرستاد؟"
] |
همانطور که در فرمان های شاهنشاهی اش مشهود است ، امپراطور Hongwu به خوبی از رابطه بودایی بین تبت و چین آگاه بود و می خواست آن را تقویت کند. رولپه دورجه ، کارماپا لامای چهارم (1383-1340) دعوت امپراطور Hongwu را رد کرد ، اگرچه برخی از شاگردان را به عنوان فرستاده به دربار نانجینگ فرستاد. امپراطور Hongwu همچنین برای دستیابی به متون بودایی ، گورو خود Zongluo ، یکی از بسیاری از راهبان بودایی را که در دادگاه بود ، به عنوان یک مأموریت مذهبی به تبت سپرد.
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"چه کسی قانونی را ایجاد کرد که به چینی هان اجازه نمی داد عقاید بودایی تبتی را بیاموزد؟",
"چه سالهایی پادشاه یونگل سلطنت کرد؟"
] |
با این حال ، دولت مینگ اولیه قانونی تصویب کرد ، بعداً لغو شد که چینی هان را از یادگیری اصول بودایی تبتی منع می کرد. شواهد دقیق کمی از چینی - به ویژه چینی های غیر روحانی - وجود دارد که آیین بودایی تبتی را تا دوره جمهوری خواهان (1912–1949) مطالعه می کنند. با وجود این مأموریت ها به نمایندگی از امپراطور هنگوو ، موریس روسابی می نویسد که امپراتور یونگل (ح. 1402–1424) "اولین فرمانروای مینگ بود که به دنبال گسترش روابط با تبت بود."
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"سلسله چینگ چه سالهایی حکومت کرد؟",
"تاریخچه مینگ در چه سالی تولید شده است؟",
"چند دفتر کیانهو وجود داشت؟",
"دفتر ī-Lì-Sī ارتش-مارشال غیرنظامی کجا تأسیس شد؟"
] |
طبق بیست و چهار تاریخ رسمی ، تاریخ مینگ که در سال 1739 توسط سلسله بعدی چینگ (1644–1912) تدوین شد ، سلسله مینگ "دفتر ارتش hal-Lì-Sī- مارشال غیرنظامی" را تأسیس کرد (چینی: 俄 established western 元帥 府) در غرب تبت و نصب "فرماندهی عالی دوره گرد Ü-تسانگ" و "فرماندهی عالی مسافرتی آمدو-خم" برای اداره خم. مینگشی اظهار داشت که دفاتر اداری زیر نظر این فرماندهان عالی تاسیس شده اند ، از جمله یک فرماندهی دوره گرد ، سه دفتر کمیساریای صلح ، شش دفتر کمیسر اعزامی ، چهار دفتر وانهو (دبیرستان ها ، به فرماندهی هر یک از 10 هزار خانوار) و هفده دفتر کیانهو (سردبیران ، هر کدام) فرماندهی 1000 خانوار).
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"دربار مینگ به چند شاهزاده دارما منصوب شده است؟"
] |
دادگاه مینگ سه شاهزاده دارما (法王) و پنج شاهزاده (王) را منصوب کرد و بسیاری از عناوین دیگر مانند مدرسان بزرگ ایالتی (معلمان بزرگ) و مربیان امور خارجه (國 師) را به مدارس مهم بودیسم تبت اعطا کرد ، از جمله کارما کاگیو ، ساکیا و گلوگ. به گفته وانگ جیاوی و نیما گیانکاین ، مقامات برجسته این ارگان ها همه توسط دولت مرکزی منصوب شده اند و مشمول حاکمیت قانون هستند. با این حال ون پراگ کد متمایز و طولانی مدت قانون تبتی را که توسط حاکم Phagmodru تای Situ Changchub Gyaltsen وضع شده است ، به عنوان یکی از اصلاحات بسیاری برای احیای سنت های قدیمی تبتی شاهنشاهی توصیف می کند.
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"چه کسی استاد دانشگاه واشنگتن بود؟",
"چه کسی در طول یوان با چین تماس زیادی داشته است؟"
] |
مرحوم تورل ویلی ، استاد سابق دانشگاه واشنگتن ، و لی تیه تسنگ معتقدند که قابلیت اطمینان از تاریخ مینگ به شدت سانسور شده به عنوان یک منبع معتبر در روابط چین و تبت ، با توجه به دانش مدرن مورد سوال است . مورخان دیگر نیز اظهار داشتند که این عناوین مینگ اسمی بوده و در واقع اختیاری را که عناوین قبلی یوان داشته اند ، اعطا نمی کنند. وان پراگ می نویسد که "از مأموریت های متعدد تبتی با انگیزه اقتصادی به دادگاه مینگ به عنوان" مأموریت های فرعی "در مینگ شیعه یاد می شود." وان پراگ می نویسد که این "مأموریت های فرعی" به سادگی ناشی از نیاز چین به اسب از تبت بوده است ، زیرا یک بازار اسب زنده در سرزمین های مغول به دلیل درگیری بی وقفه بسته شد. موریس روسابی همچنین می نویسد که "تبت که در زمان یوان با چین ارتباطات گسترده ای داشت ، به سختی با مینگ روابط دیپلماتیک داشت."
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"چه کسی معتقد بود که دادگاه مینگ حاکمیت کاملی بر تبت دارد؟",
"وانگ و نیما چه سالی معتقد بودند که شاهزاده پونالای مغول به نانجینگ رفته است؟"
] |
وانگ و نیما استدلال می كنند كه امپراطور مینگ در سال دوم سلطنت مینگ دو بار فرمانهایی به تبت فرستاد و نشان داد كه وی با اصرار به قبایل مختلف تبتی برای تسلیم در برابر دربار مینگ ، به تبت به عنوان یك منطقه قابل توجه برای صلح می نگرد. آنها متذکر می شوند که در همان زمان ، شاهزاده مغول پونالا ، که موقعیت خود را به عنوان حاکم مناطقی از تبت به ارث برده بود ، در سال 1371 برای ادای احترام و نشان دادن وفاداری خود به دادگاه مینگ به نانجینگ رفت و مهر اقتدار صادر شده را با خود آورد. توسط دادگاه یوان. آنها همچنین اظهار داشتند كه از آنجا كه جانشینان لاما لقب "شاهزاده" را اعطا می كردند برای تمدید این عنوان باید به دربار مینگ سفر می كردند و از آنجا كه لاماها خود را شاهزاده می نامیدند ، بنابراین دادگاه مینگ "حاكمیت كامل بر تبت" داشت. آنها اظهار داشتند كه سلسله مینگ با صدور احكام امپراتوری برای دعوت مقامات سابق یوان به سمت دادگاه برای مناصب رسمی در سالهای اولیه تأسیس خود ، از رهبران دینی و اداری یوان سابق در مناطق تبت پیروزی را به دست آورد و بدین ترتیب تبتی را نیز در بر گرفت. حوزه های حاکمیت دادگاه مینگ است. بنابراین ، آنها نتیجه گرفتند که دادگاه مینگ قدرت حکومت مناطق تبتی را که قبلا تحت حکومت سلسله یوان بودند ، بدست آورد.
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"چه کسی کتاب داستان تبت را نوشت؟",
"آیا توماس لایرد معتقد است وانگ و نیما از دیدگاه چه کسانی برخوردارند؟"
] |
روزنامه نگار و نویسنده توماس لایرد ، در کتاب خود داستان تبت: گفتگوها با دالایی لاما ، می نویسد که وانگ و نیما دیدگاه دولت جمهوری خلق چین را در وضعیت تاریخی خود در مورد تبت چین ارائه می دهند و نمی توانند درک کنند که چین در دوران سلطنت یوان مغول "جذب یک واحد سیاسی بزرگتر و غیرچینی شد" ، که وانگ و نیما آن را به عنوان یک خاندان مشخصه چینی و پس از مینگ ترسیم کردند. لایرد ادعا می کند که خانهای مغول حاکم هرگز تبت را به عنوان بخشی از چین اداره نمی کنند و در عوض آنها را به عنوان سرزمینهای جداگانه اداره می کنند ، و مغولان را با انگلیسی هایی که هند و نیوزیلند را استعمار کردند مقایسه می کند ، اما با این حال این امر هند را به عنوان بخشی از نیوزیلند نمی کند. از روایات بعدی مغول و تبت در تفسیر تسخیر تبت توسط مغول ها ، لایرد ادعا می کند که "آنها ، مانند همه روایت های تاریخی غیرچینی ، هرگز انقیاد مغول از تبت را یک چینی نشان نمی دهند."
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"دائرlopالمعارف آمریکانا چگونه سلسله یوان را توصیف کرد؟",
"چه کسی کتاب خوببی خان را نوشت؟",
"سلسله یوان چه زمانی آغاز و پایان یافت؟"
] |
دائرlopالمعارف کلمبیا بین سلسله یوان و دیگر خان های امپراتوری مغول ایلخانان ، خان چاگاتای و گروه ترکان طلا تمایز قایل می شود. این سلسله یوان را چنین توصیف می کند: "یک سلسله مغول از چین که از سال 1271 تا 1368 حکومت می کرد و یک لشکر از امپراتوری بزرگ است که توسط مغولان فتح شد. توسط کوبلای خان تأسیس شد ، که نام سلسله چینی یوان را در سال 1271 تصویب کرد." دائرlopالمعارف آمریکانا سلسله یوان را "خط فرمانروایان مغول در چین" توصیف می کند و می افزاید که مغولها "در خانبالیق (پکن)" یک سلسله یوان به سبک چینی را اعلام کردند. " موزه هنر متروپولیتن می نویسد که حاکمان مغول سلسله یوان "الگوهای سیاسی و فرهنگی چینی را اتخاذ کردند ؛ آنها از پایتخت های خود در دادو حکمرانی می کردند ، آنها نقش امپراطورهای چین را بر عهده می گرفتند" ، اگرچه توماس لایرد تبار شناس ، سلسله یوان را به عنوان غیر سیاست چین و ویژگی های چینی آن را پایین می آورد. موزه هنر متروپولیتن همچنین متذکر شد که علی رغم جذب تدریجی پادشاهان یوان ، حکام مغول تا حد زیادی از سوادآموزان چشم پوشی می کنند و سیاست های سختگیرانه ای را که تبعیض آمیز علیه چینی های جنوبی است اعمال می کنند. روسابی در کتاب "کوبلای خان: زندگی و اوقات خود" توضیح می دهد که کوبلائی "نهادهای حکومتی را ایجاد کرد که شبیه موسسات سنتی چینی بودند یا یکسان بودند" ، و "آرزو داشت به چینی ها علامت دهد که قصد دارد دامها و سبک آنها را به کار ببرد. از یک حاکم چینی ".
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"چه کسی شورای سیاستگذاری را لغو کرد؟"
] |
موضع رسمی وزارت امور خارجه جمهوری خلق چین این است که مینگ سیاست مدیریت تبت را طبق کنوانسیون ها و آداب و رسوم ، اعطای عناوین و ایجاد ارگان های اداری بر روی تبت اجرا می کند. دفتر اطلاع رسانی شورای دولتی جمهوری خلق اظهار داشت که دفتر فرماندهی سلسله مینگ Ü-Tsang بر بیشتر مناطق تبت حکومت می کرد. همچنین بیان می کند که در حالی که مینگ شورای سیاستگذاری تشکیل شده توسط یوان مغول را برای اداره امور محلی در تبت و سیستم معلم های سلطنتی مغول برای اداره امور مذهبی را لغو کرد ، مینگ سیاست اعطای عناوین به رهبران مذهبی را که به سلسله مینگ به عنوان مثال ، فرمانی از امپراطور هونگو در سال 1373 ، رهبر تبت Choskunskyabs را به عنوان ژنرال دفتر نظامی و غیر نظامی وگانیو نگاری منصوب کرد ، در آن اظهار داشت:
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"مرکز تحقیقات آزمایش های چینی چین در کجا واقع شده است؟",
"دفاتر Qianhu متولی چند خانوار بود؟"
] |
چن چینگینگ ، استاد تاریخ و مدیر م Instituteسسه مطالعات تاریخ تحت مرکز تحقیقات تبعیت شناسی چین در پکن ، می نویسد که دادگاه مینگ مواضع رسمی جدیدی را به رهبران سابق یوان تبت Phachu Kargyu اعطا کرد و به آنها پست های پایین تر داد. از رهبران شهرستان (زونگ یا دزونگ) نیو زونگ و رنبام زونگ ، چن اظهار می دارد كه "وقتی امپراتور از وضعیت واقعی فاخو كارگیو مطلع شد ، دادگاه مینگ سپس رهبران اصلی زونگ را به عنوان افسران ارشد فرماندهی ارشد دبوس و گتسنگ. " پست های رسمی که دادگاه مینگ در تبت ایجاد کرد ، مانند فرماندهان ارشد و ارشد ، دفاتر Qianhu (مسئول 1000 خانوار) و دفاتر Wanhu (مسئول 10،000 خانواده) ، همه از نظر چن مناصب وراثتی بودند ، اما وی ادعا می کند که "جانشینی برخی پست های مهم هنوز باید توسط امپراتور تأیید می شد" ، در حالی که احکام قدیمی شاهنشاهی باید برای تمدید به دادگاه مینگ بازگردانده می شد.
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"امپراطورهای مینگ برای چه کسانی دعوت نامه فرستاده اند؟",
"وقتی لاماها از امپراطورها دعوت شدند ، آنها چه كسی را بجای آنها فرستادند؟"
] |
به گفته جان پاور ، تببت شناس ، منابع تبتی با این روایت از عناوینی که چینی ها به تبتی ها اعطا می کنند ، با عناوین مختلفی که تبتی ها به امپراطوران چین و مقامات آنها می دادند ، مقابله می کنند. مأموریت های ادای احترام از صومعه های تبت به دربار چین نه تنها عناوین ، بلکه هدایای بزرگ و ارزشمند تجاری را نیز به ارمغان آورد که متعاقباً می توانست فروخته شود. امپراطوران مینگ به لاماهای حاکم دعوت نامه می فرستادند ، اما لاماها به جای اینکه خودشان بیایند زیردستان را می فرستادند و هیچ حاکم تبتی هرگز به صراحت نقش خائن مینگ را قبول نمی کرد.
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"مناطق غربی از چه مناطق تشکیل شده بودند؟",
"چه کسی معتقد بود که آنها نمایندگان واقعی هان غربی هستند؟"
] |
هانس بیلشتاین می نویسد که تا زمان سلسله هان (202 پ.م. - 220 م) ، دولت هان چین "داستانی را حفظ کرد" که مقامات خارجی اداره می کنند "دولت های مختلف وابسته" و شهرهای واحه مناطق غربی (تشکیل شده از حوضه Tarim و واحه Turpan) به دلیل اعطای مهر و موم چینی توسط دولت هان به نمایندگان هان واقعی بودند.
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"دادگاه یوان چه عنوانی به Tai Situ Changchub Gyaltsen داد؟",
"هنگام مراجعه به Tai Situ Changchub Gyaltsen به چه عنوانی از تبتی به سختی عنوان شده است؟",
"کدام سلسله رابطه دولت مرکزی و محلی را با دربار شاهنشاهی یوان حفظ کرده است؟",
"کدام دو نفر ادعا می کنند عنوان وزیر آموزش و پرورش اغلب در کنار نام Tai Situ Changchub Gyaltsen در متون تبتی دیده می شود؟",
"چه کسی در وصیت نامه خود نوشته است که آنها از جانب امپراتور در شرق مورد محبت قرار می گیرند؟"
] |
وانگ و نیما اظهار داشتند که پس از اعطای عنوان رسمی "وزیر آموزش و پرورش" به دادگاه یوان به تای سیتو چانگچوب گیالتسن (1302–1364) اعطا شد ، این عنوان اغلب با نام او در متن های مختلف تبتی ظاهر می شد ، در حالی که عنوان تبتی "دگسی" ( به طور صحیح sde-srid یا desi) به ندرت ذکر شده است. وانگ و نیما به این معناست که "حتی در دوره بعدی سلسله یوان ، دربار شاهنشاهی یوان و سلسله Phagmodrupa رابطه دولت مرکزی و محلی را حفظ کردند." حتی قرار است تای سیتوپا در وصیت نامه خود نوشته باشد: "در گذشته من از امپراطور در شرق با محبت مراقبت می کردم. اگر امپراطور همچنان به مراقبت از ما ادامه می دهد ، لطفاً دستورات وی را دنبال کنید و از فرستاده شاهنشاهی استقبال شود. "
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
[
"چه کسی تبت مرکزی را به مناطق تقسیم کرد؟",
"لوک-هام چان در کدام دانشگاه استاد بود؟",
"لوک-هام چان ادعا کرد چانگچوب گیالتسن می خواهد حذف کند؟"
] |
با این حال ، لوک-هام چان ، استاد تاریخ دانشگاه واشنگتن ، می نویسد که اهداف چانگچوب گیالتسن بازآفرینی پادشاهی تبت قدیم که در زمان سلطنت چینی تانگ وجود داشته ، ایجاد "احساسات ملی گرایانه" در میان تبتی ها و "حذف" همه آثاری از مزایای مغول. " ژرژ دریفوس ، استاد دین در کالج ویلیامز ، می نویسد که این چانگچوب گیلتسن بود که سیستم اداری قدیمی Songtsän Gampo (حدود 605–649) را به تصویب رساند - اولین رهبر امپراتوری تبت که تبت را به عنوان یک قدرت قوی ایجاد کرد - توسط بازگرداندن کد قانونی مجازاتها و واحدهای اداری. به عنوان مثال ، بجای 13 فرمانداری که توسط نایب السلطنه ساکیای مغول تاسیس شد ، چانگچوب گیالتسن تبت مرکزی را به بخشهای (dzong) با روسای مناطق (dzong dpon) تقسیم کرد که باید مطابق با آیین های قدیمی باشند و از سبک های لباس تبر سلطنتی قدیم استفاده کنند. وان پراگ ادعا می کند که آرزوهای چانگچوب گیالتسن این بود که "با بازگرداندن دولت سکولار ، ترویج" فرهنگ و سنت های ملی "، و نصب یک قانون قانونی که تا قرن 20 باقی ماند ،" جلال عصر شاهنشاهی خود را به تبت برگرداند ".
|
روابط_سینویی-تبتی_در طول_جنس_ مینگ
|
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.