id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2 values |
|---|---|---|---|---|
1,000 | [
"ডিন কার্টারের প্রথম কাজ কী ছিল?",
"তাঁর কি অন্য কোনও টেলিভিশন উপস্থিতি ছিল?",
"কখন তিনি তাঁর প্রথম স্পেকিং অংশে অভিনয় করেছিলেন?",
"কর্মজীবনের শুরুতে তিনি কি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"'জায়ান্ট \"-এ তিনি কোন ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও টেলিভিশন সিরিজে কাজ করেছেন?",
"তিনি ক্রাফট টেলিভ... | [
"ডিন কার্টারের প্রথম কাজ ছিল পেপসি কোলার একটি বিজ্ঞাপনে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ডিনের প্রথম টেলিভিশন উপস্থিতি ছিল পেপসি কোলার একটি বিজ্ঞাপনে। তিনি পূর্ণ-সময়ের অভিনয় করার জন্য কলেজ ছেড়ে দিয়েছিলেন এবং হিল নম্বর ওয়ান, যিশুর পুনরুত্থানকে নাটকীয় করে একটি ইস্টার টেলিভিশন বিশেষে তাঁর প্রথম বক্তৃতামূলক অংশে, প্রিয় শিষ্য জন হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। অনুষ্ঠানের প্রযোজনার সময় ডিন লস অ্যাঞ্জেলেসের চ্যাটসওয়ার্থ এলাকায় ব্যাপকভাবে চিত্রায়িত আইভারসন মুভি রাঞ্চে কাজ করেছিলেন, যার জন্য খামারে যীশুর সমাধির একটি প্রতিরূপ তৈরি করা হয়েছিল। ডিন পরবর্তীকালে চলচ্চিত্রে তিনটি ওয়াক-অন ভূমিকা পেয়েছিলেনঃ ফিক্সড বেয়নেটস!-এ একজন সৈনিকের ভূমিকায়, সেইলর বিউয়ার-এ একজন বক্সিং কর্নারম্যান এবং হ্যাজ এনিবডি সিন মাই গ্যাল?-এ একজন যুবকের ভূমিকায়। হলিউডে চাকরি পাওয়ার জন্য লড়াই করার সময়, ডিন সিবিএস স্টুডিওতে পার্কিং লট অ্যাটেন্ডেন্ট হিসাবেও কাজ করেছিলেন, সেই সময়ে তিনি একটি বিজ্ঞাপন সংস্থার রেডিও পরিচালক রজার্স ব্র্যাকেটের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি তাকে তার নির্বাচিত কর্মজীবনে পেশাদার সহায়তা এবং দিকনির্দেশনা দেওয়ার পাশাপাশি থাকার জায়গাও দিয়েছিলেন। 1951 সালের জুলাই মাসে, ডিন ব্র্যাকেট প্রযোজিত অ্যালিয়াস জেন ডোতে উপস্থিত হন। 1951 সালের অক্টোবরে, অভিনেতা জেমস হুইটমোরের উৎসাহ এবং তাঁর পরামর্শদাতা রজার্স ব্র্যাকেটের পরামর্শ অনুসরণ করে, ডিন নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান। সেখানে, তিনি গেম শো বিট দ্য ক্লকের জন্য স্টান্ট পরীক্ষক হিসাবে কাজ করেছিলেন, কিন্তু পরবর্তীকালে কাজগুলি খুব দ্রুত সম্পাদনের অভিযোগে তাকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। লি স্ট্রাসবার্গের অধীনে অভিনয় পদ্ধতি অধ্যয়নের জন্য অ্যাক্টরস স্টুডিওতে ভর্তি হওয়ার আগে তিনি বেশ কয়েকটি সিবিএস টেলিভিশন সিরিজ দ্য ওয়েব, স্টুডিও ওয়ান এবং লাক্স ভিডিও থিয়েটারের পর্বগুলিতে উপস্থিত হয়েছিলেন। এই কৃতিত্বে গর্বিত হয়ে, ডিন 1952 সালে তাঁর পরিবারকে লেখা একটি চিঠিতে অ্যাক্টরস স্টুডিওকে "থিয়েটারের সর্বশ্রেষ্ঠ বিদ্যালয়" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। এখানে মার্লন ব্র্যান্ডো, জুলি হ্যারিস, আর্থার কেনেডি, মিল্ড্রেড ডানক, এলি ওয়ালাচের মতো মহান ব্যক্তিরা রয়েছেন। খুব কম লোকই এতে প্রবেশ করে... একজন অভিনেতার ক্ষেত্রে এটাই সবচেয়ে ভালো হতে পারে। আমি সর্বকনিষ্ঠদের মধ্যে একজন। " সেখানে তিনি ক্যারল বেকারের সহপাঠী এবং ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন, যার সাথে তিনি শেষ পর্যন্ত জায়ান্ট (1956) ছবিতে অভিনয় করবেন। ডিনের কর্মজীবন বৃদ্ধি পায় এবং তিনি 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে ক্র্যাফট টেলিভিশন থিয়েটার, রবার্ট মন্টগোমেরি প্রেজেন্টস, দ্য ইউনাইটেড স্টেটস স্টিল আওয়ার, ডেঞ্জার এবং জেনারেল ইলেকট্রিক থিয়েটারের মতো টেলিভিশন অনুষ্ঠানের আরও পর্বগুলিতে অভিনয় করেন। "গ্লোরি ইন দ্য ফ্লাওয়ার" পর্বে সিবিএস সিরিজ অমনিবাসের জন্য একটি প্রাথমিক ভূমিকায় ডিনকে অসন্তুষ্ট যুবকদের চিত্রিত করতে দেখা যায় যা তিনি পরে রিবেল উইদাউট এ কজ-এ চিত্রিত করবেন। 1953 সালের এই গ্রীষ্মের অনুষ্ঠানটি "ক্রেজি ম্যান, ক্রেজি" গানটির জন্যও উল্লেখযোগ্য ছিল, যা রক অ্যান্ড রোল বৈশিষ্ট্যযুক্ত প্রথম নাটকীয় টিভি অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে একটি। 1954 সালে আন্দ্রে গিডের বই দ্য ইমোরালিস্ট-এর একটি অভিযোজনে উত্তর আফ্রিকার গৃহবধূ বাচিরের চরিত্রে ডিনের নাটকীয় ভূমিকার জন্য ইতিবাচক পর্যালোচনা হলিউড থেকে কলের দিকে পরিচালিত করে। | bquac |
1,001 | [
"কে ছিলেন মুয়াবিয়া",
"কুফায় কী ছিল?",
"কে আত্মসমর্পণ করছিল?",
"কেন তিনি আত্মসমর্পণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?"
] | [
"মুয়াবিয়া ছিলেন একজন খলিফা এবং আরব উপজাতিদের নেতা।",
"একটি প্রকাশ্য আত্মসমর্পণ অনুষ্ঠান।",
"হাসান ও হুসেন ছিলেন মুহাম্মদের একমাত্র নাতি।",
"তিনি সম্প্রদায়ের সর্বোত্তম স্বার্থে আত্মসমর্পণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।"
] | শিয়া অনুসারে, 669 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর ভাই হাসানের মৃত্যুর পর দশ বছরের জন্য হুসেন ছিলেন তৃতীয় ইমাম, তবে শেষ ছয় মাস মুয়াবিয়ার খিলাফতের সাথে মিলে যায়। হাসানের সাথে শান্তি চুক্তির পর, মুয়াবিয়া তার সৈন্যদের নিয়ে কুফার উদ্দেশ্যে রওনা হন, যেখানে একটি প্রকাশ্য আত্মসমর্পণ অনুষ্ঠানে হাসান উঠে দাঁড়ান এবং জনগণকে স্মরণ করিয়ে দেন যে তিনি এবং হুসেন মুহাম্মদের একমাত্র নাতি এবং সম্প্রদায়ের সর্বোত্তম স্বার্থে তিনি মুয়াবিয়ার কাছে রাজত্ব সমর্পণ করেছিলেনঃ "হে জনগণ, নিশ্চয়ই আল্লাহই ছিলেন যিনি আমাদের মধ্যে প্রথমটির দ্বারা আপনাকে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং যিনি আমাদের মধ্যে শেষটির দ্বারা আপনাকে রক্তপাত থেকে বাঁচিয়েছেন। আমি মুয়াবিয়ার সাথে শান্তি স্থাপন করেছি, এবং আমি জানি না যে এটি আপনার পরীক্ষার জন্য নয়, এবং যাতে আপনি কিছু সময়ের জন্য নিজেকে উপভোগ করতে পারেন। হাসান ঘোষণা করে। 41/660-এ হাসানের পদত্যাগ এবং 49/669-এ তাঁর মৃত্যুর মধ্যবর্তী নয় বছরের সময়কালে, হাসান এবং হুসেন মুয়াবিয়ার পক্ষে বা বিপক্ষে রাজনৈতিক সম্পৃক্ততা থেকে দূরে থাকার চেষ্টা করে মদিনায় অবসর নিয়েছিলেন। শিয়া অনুভূতিগুলি, যদিও পৃষ্ঠের উপরে দৃশ্যমান ছিল না, মাঝে মাঝে ছোট ছোট গোষ্ঠীর আকারে আবির্ভূত হয়েছিল, বেশিরভাগ কুফা থেকে, হাসান এবং হুসেনের সাথে দেখা করে তাদের নেতা হতে বলে-এমন একটি অনুরোধ যা তারা সাড়া দিতে অস্বীকার করেছিল। এমনকি দশ বছর পরে, হাসানের মৃত্যুর পরে, যখন ইরাকিরা তার ছোট ভাই হুসেনের কাছে একটি বিদ্রোহের বিষয়ে ফিরে আসে, তখন হুসেন তাদের সাথে হাসানের শান্তি চুক্তির কারণে মুয়াবিয়া যতক্ষণ বেঁচে আছেন ততক্ষণ অপেক্ষা করার নির্দেশ দেন। যাইহোক, পরে এবং তাঁর মৃত্যুর আগে, মুয়াবিয়া তাঁর পুত্র ইয়াজিদকে তাঁর উত্তরসূরি হিসাবে নামকরণ করেছিলেন। | bquac |
1,002 | [
"ইয়াজিদের রাজত্বকালে কী ঘটেছিল?",
"ইয়াজিদ আর কি করছিল?",
"কীভাবে তিনি শিক্ষার বিরুদ্ধে যাচ্ছিলেন?",
"আর কিভাবে তিনি ইসলামের বিরুদ্ধে গিয়েছিলেন?",
"তাঁর রাজত্বের সময়কাল কত ছিল?"
] | [
"আল-হুসেন এটি থেকে বিরত ছিলেন, বিশ্বাস করতেন যে ইয়াজিদ প্রকাশ্যে ইসলামের শিক্ষার বিরুদ্ধে যাচ্ছিলেন এবং সুন্নাহ (কাজ, উক্তি ইত্যাদি) পরিবর্তন করছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি জনসম্মুখে ইসলামের শিক্ষার বিরুদ্ধে যাচ্ছিলেন এবং সুন্নাহ পরিবর্তন করছিলেন (আরবিঃ ষ্ন @, কাজ, উক্তি ইত্যাদি)।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"... | আল-হাসান এবং মুয়াবিয়ার মধ্যে করা চুক্তির একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল যে মুয়াবিয়ার মৃত্যুর পর কাউকে তার উত্তরসূরি হিসাবে মনোনীত করা উচিত নয়। কিন্তু আল-হাসানের মৃত্যুর পর, মুয়াবিয়া এই ভেবে যে খলিফা হিসাবে তাঁর সিদ্ধান্তের বিরোধিতা করার মতো সাহস কেউ পাবে না, চুক্তি ভঙ্গ করে 680 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর পুত্র ইয়াজিদকে তাঁর উত্তরসূরি হিসাবে মনোনীত করেন। রবার্ট পেইন ইসলামের ইতিহাসে মুয়াবিয়াহকে উদ্ধৃত করেছেন যে তিনি তাঁর পুত্র ইয়াজিদকে আল-হুসেনকে পরাজিত করতে বলেছিলেন-কারণ মুয়াবিয়াহ ভেবেছিলেন যে তিনি অবশ্যই তাঁর বিরুদ্ধে একটি সেনাবাহিনী প্রস্তুত করছেন-কিন্তু আল-হুসেন মুহাম্মদের বংশধর হওয়ায় তার সাথে আলতোভাবে মোকাবিলা করার জন্য, কিন্তু'আবদুল্লাহ ইবনে আল-জুবায়েরের সাথে দ্রুত মোকাবিলা করার জন্য, যেমন মুয়াবিয়াহ তাকে সবচেয়ে বেশি ভয় পেতেন। 680 খ্রিষ্টাব্দের এপ্রিল মাসে ইয়াজিদ তাঁর পিতার স্থলাভিষিক্ত হয়ে খলিফা হন। তিনি অবিলম্বে আল-মদিনার গভর্নরকে আল-হুসেন এবং আরও কয়েকজন বিশিষ্ট ব্যক্তিকে তাদের বায়াহ (আরবিঃ bay'a @, আনুগত্যের শপথ) দিতে বাধ্য করার নির্দেশ দেন। আল-হুসেন অবশ্য এটি থেকে বিরত ছিলেন, বিশ্বাস করেছিলেন যে ইয়াজিদ প্রকাশ্যে প্রকাশ্যে ইসলামের শিক্ষার বিরুদ্ধে যাচ্ছিলেন এবং সুন্নাহ পরিবর্তন করছিলেন (আরবিঃ এসএন @, কাজ, উক্তি ইত্যাদি)। মুহাম্মদের কাছ থেকে। তাঁর মতে, ইসলামী সম্প্রদায়ের অখণ্ডতা ও টিকে থাকা সঠিক দিকনির্দেশনার পুনঃপ্রতিষ্ঠার উপর নির্ভরশীল। তাই তিনি তাঁর পরিবার, পুত্র, ভাই এবং আল-হাসানের পুত্রদের সঙ্গে মক্কায় আশ্রয় নেওয়ার জন্য আল-মদিনা ত্যাগ করেন। মক্কায় থাকাকালীন, ইব্ন আল-জুবায়ের, আবদুল্লাহ ইব্ন উমর এবং আবদুল্লাহ ইব্ন আব্বাস আল-হুসেনকে মক্কাকে তার ঘাঁটি করার এবং সেখান থেকে ইয়াজিদের বিরুদ্ধে লড়াই করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। অন্যদিকে, আল-কুফার লোকেরা যাদেরকে মুয়াবিয়ার মৃত্যুর বিষয়ে জানানো হয়েছিল তারা হুসেনকে তাদের সাথে যোগ দেওয়ার এবং উমাইয়াদের বিরুদ্ধে তাকে সমর্থন করার প্রতিশ্রুতি দেওয়ার আহ্বান জানিয়ে চিঠি পাঠিয়েছিল। আল-হুসেন তাদের কাছে ফিরে লিখেছিলেন যে তিনি তাঁর খুড়তুতো ভাই মুসলিম ইব্ন আকিলকে পরিস্থিতি সম্পর্কে রিপোর্ট করার জন্য পাঠাবেন। যদি তিনি তাদের ঐক্যবদ্ধ দেখতে পান যেমন তাদের চিঠিগুলি ইঙ্গিত করে যে তিনি দ্রুত তাদের সাথে যোগ দেবেন, কারণ ইমামকে কোরান অনুসারে কাজ করতে হবে, ন্যায়বিচার বজায় রাখতে হবে, সত্য ঘোষণা করতে হবে এবং ঈশ্বরের উদ্দেশ্যে নিজেকে উৎসর্গ করতে হবে। মুসলমানদের মিশন প্রাথমিকভাবে সফল হয়েছিল এবং প্রতিবেদন অনুসারে, 18,000 পুরুষ তাদের আনুগত্যের অঙ্গীকার করেছিলেন। কিন্তু পরিস্থিতি আমূল পরিবর্তিত হয় যখন ইয়াজিদ'উবায়দ আল্লাহ ইব্ন জিয়াদকে আল-কুফার নতুন গভর্নর হিসাবে নিযুক্ত করেন এবং তাকে ইবনে আকিলের সাথে কঠোর আচরণ করার নির্দেশ দেন। মক্কায় প্রতিকূল ঘটনার খবর আসার আগেই আল-হুসেন আল-কুফার উদ্দেশ্যে রওনা হন। পথে আল-হুসেন দেখতে পান যে আল-কুফায় মুসলিমকে হত্যা করা হয়েছে। তিনি তাঁর সমর্থকদের কাছে খবরটি জানান এবং তাদের জানান যে লোকেরা তাঁকে পরিত্যাগ করেছে। তারপর, যে-কেউ তা করতে চায়, তাকে তিনি বিনা দোষে স্বাধীনভাবে চলে যেতে উৎসাহিত করেছিলেন। মক্কা থেকে আসার পথে বিভিন্ন পর্যায়ে যাঁরা তাঁর সঙ্গে যোগ দিয়েছিলেন, তাঁদের অধিকাংশই এখন তাঁকে ছেড়ে চলে গেছেন। | bquac |
1,003 | [
"বার্ট কি প্যাকার্সের কোচ ছিলেন?",
"কতদিন ধরে তিনি তাঁদের কোচ ছিলেন?",
"তিনি কি তাদের কোনো বিজয়ের দিকে পরিচালিত করেছিলেন?",
"তাঁর সবচেয়ে বড় জয় কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কার সঙ্গে কাজ করেছেন তিনি?",
"তিনি তাদের জন্য কোন পদে খেলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি নয় বছর ধরে তাদের কোচ ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি অ্যারিজোনা ফায়ারবার্ডসের সাথে কাজ করেছেন।",
"তিনি কোয়ার্টারব্যাকের কোচ ছিলেন এবং প্যাকার্সের হয়ে খেলার ডাক দিয়েছিলেন।"
] | খেলোয়াড় হিসেবে অবসর গ্রহণের অব্যবহিত পরেই, স্টার প্যাকার্সের কোয়ার্টারব্যাক কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন এবং 1972 সালে প্রধান কোচ ড্যান ডিভাইনের অধীনে খেলার ডাক দেন, যখন প্যাকার্স কেন্দ্রের অধীনে স্কট হান্টারকে নিয়ে এন. এফ. সি সেন্ট্রাল বিভাগের শিরোপা জিতেছিল। তিনি ব্যবসায়িক স্বার্থ অনুসরণ করেছিলেন এবং তারপরে দুটি মরশুমের জন্য সিবিএসের সম্প্রচারক ছিলেন। 1974 সালের মরশুমের পর ডিভাইন যখন নটর ডেমের উদ্দেশ্যে রওনা হন, তখন বড়দিনের প্রাক্কালে স্টারকে প্যাকার্সের প্রধান কোচ হিসেবে নিয়োগ করা হয়। কাজটি গ্রহণ করার পরে, তিনি একজন হল অফ ফেম খেলোয়াড়ের সফল প্রধান কোচ হওয়ার দীর্ঘ প্রতিকূলতা স্বীকার করেছিলেন। প্রাথমিকভাবে তিন বছরের চুক্তি দেওয়া হলে, তিনি প্যাকার্সকে নয় বছরের জন্য নেতৃত্ব দেন, প্রথম পাঁচজন তাঁর নিজের মহাব্যবস্থাপক হিসাবে। তার নিয়মিত মরশুমের রেকর্ড ছিল হতাশাজনক 52-76-2 (. 408), প্লে-অফ রেকর্ড ছিল 1-1। 1982 সালের স্ট্রাইক-সংক্ষিপ্ত মরসুমে একটি 5-3-1 রেকর্ড পোস্ট করে, স্টারের প্যাকাররা দশ বছরের মধ্যে তাদের প্রথম প্লে-অফে উপস্থিত হয়েছিল (এবং আরও 11 বছরের জন্য তাদের শেষ)। 1983 সালের 8ই জানুয়ারি 16টি দলের সম্প্রসারিত ওয়াইল্ড কার্ড রাউন্ডে তারা সেন্ট লুইস কার্ডিনালদের পরাজিত করে, তারপর পরের সপ্তাহে বিভাগীয় রাউন্ডে ডালাস কাউবয়েসের কাছে হেরে যায়। প্যাকার্সের কোচ হিসেবে তিনি মাত্র তিনটি অ-হেরে যাওয়া মরশুম কাটিয়েছেন। পরের বছর 8-8 ব্যবধানে হতাশাজনক সমাপ্তির পর, স্টার তার প্রাক্তন সতীর্থ ফরেস্ট গ্রেগের পক্ষে বরখাস্ত হন, যিনি এর আগে 1981 সালের মরসুমে সিনসিনাটি বেঙ্গলসকে সুপার বোল XVI-তে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং এর আগে ক্লিভল্যান্ড ব্রাউন্সকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন। 1984 সালের 13ই জানুয়ারি স্টারকে এন. এফ. এল-এর প্রস্তাবিত সম্প্রসারণ দল অ্যারিজোনা ফায়ারবার্ডসের প্রধান কোচ হিসেবে মনোনীত করা হয়। এন. এফ. এল কখনও ফায়ারবার্ডসের মালিকানাধীন দলকে একটি দল দেয়নি। | bquac |
1,004 | [
"তিনি কখন প্যাকারদের সাথে শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও খেলায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"তিনি কি একজন সফল খেলোয়াড় ছিলেন?",
"দলে তাঁর কি অন্য কোনও ভূমিকা ছিল?",
"তিনি কোন কোন দলের বিরুদ্ধে খেলেছেন?",
"তার কি কোনো আঘাত লেগেছে?"
] | [
"তিনি 1956 সালে প্যাকার্স দিয়ে শুরু করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি নিউইয়র্ক জায়ান্টসের বিপক্ষে খেলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | স্টার 1956 সালে টবিন রোটের ব্যাকআপ হিসাবে শুরু করেছিলেন এবং 1959 সাল পর্যন্ত বেব পারিলির সাথে সময় ভাগ করেছিলেন, প্যাকার্স কোচ হিসাবে ভিন্স লোম্বার্ডির প্রথম বছর। সেই মরশুমে, লোম্বার্ডি স্টার্টার লামার ম্যাকহানকে স্টারের পক্ষে টেনে আনেন এবং তিনি এখন থেকে শুরুর কাজটি ধরে রাখেন। পরের মরশুমে, প্যাকাররা 1960 সালের এন. এফ. এল চ্যাম্পিয়নশিপ গেমে অগ্রসর হয়, কিন্তু ফিলাডেলফিয়া ঈগলসের কাছে হেরে যায়, যা প্রধান কোচ হিসাবে লম্বার্ডির একমাত্র মরশুম-পরবর্তী পরাজয়। প্যাকাররা শিরোপার খেলায় ফিরে আসে এবং 1961 ও 1962 সালে নিউইয়র্ক জায়ান্টসের বিরুদ্ধে জয়লাভ করে। 1966 সালে, অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস (এপি), নিউজপেপার এন্টারপ্রাইজ অ্যাসোসিয়েশন (এনইএ) এবং ইউপিআই স্টারকে এনএফএল-এর সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় হিসাবে মনোনীত করে। স্টার কোয়ার্টারব্যাক থাকাকালীন খেলার ডাক দেওয়ার জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন, যা তখন আদর্শ ছিল। তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত খেলার ডাকগুলির মধ্যে একটি ছিল 1967 সালের শেষ দিনে এন. এফ. এল চ্যাম্পিয়নশিপ খেলায় ডালাস কাউবয়েসের বিরুদ্ধে আইস বোল। সাইডলাইনে লোম্বার্ডির সাথে পরামর্শ করে, স্টার একটি মৌলিক ওয়েজ খেলার পরামর্শ দেন-একটি টুইস্ট সহ। খেলার নির্দেশ অনুযায়ী চাক মার্সেইনের হাতে তুলে দেওয়ার পরিবর্তে (এবং তার সতীর্থদের অজানা), স্টার পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তিনি বলটি নিজের কাছে রাখবেন এবং এটি নিজের মধ্যে চালাবেন। তীব্র ঠাণ্ডা আবহাওয়ার কারণে কোচ লোম্বার্ডি বলেছিলেন, "তাহলে এটা করুন, এবং চলুন এখান থেকে বেরিয়ে আসা যাক!" স্টার হাসিতে প্রায় ভেঙে পড়েছিল যখন সে ভিড়ের দিকে ফিরে যাচ্ছিল, কিন্তু তার ধৈর্য ধরে রেখেছিল। নাটকটি কাজ করেছে। প্যাকাররা কাউবয়েদের 21-17 পরাজিত করে। মায়ামির অরেঞ্জ বোল-এ, প্যাকার্স সুপার বোল 2-এ এএফএল চ্যাম্পিয়ন ওকল্যান্ড রাইডার্সকে পরাজিত করে, যা প্যাকার্সের প্রধান কোচ হিসাবে লম্বার্ডির শেষ খেলা ছিল, যারা 13/2 পয়েন্টের পক্ষে ছিল। 1933 সালে প্লে-অফ ব্যবস্থা চালু হওয়ার পর থেকে 1967 প্যাকার্স একমাত্র দল যারা পরপর তৃতীয়বার এন. এফ. এল শিরোপা জিতেছে। 1971 সালের মরশুমের সাথে স্টারের খেলার কর্মজীবন শেষ হয়, 80.5 এর দ্বিতীয় সেরা ক্যারিয়ার পাসার রেটিং পোস্ট করে (সেই সময়ে প্রথম ছিলেন অটো গ্রাহাম 86.6 দিয়ে)। 1971 সালের জুলাই ও আগস্ট মাসে তাঁর লম্বা পেরেক নিক্ষেপকারী বাহুতে অস্ত্রোপচার করা হয় এবং শেষ মরশুমে তিনি সীমিত অ্যাকশন দেখেন। স্টার মূলত 1968 সালের জানুয়ারিতে দ্বিতীয় সুপার বোল জয়ের পরে অবসর নেওয়ার পরিকল্পনা করেছিলেন, কিন্তু কোনও স্পষ্ট উত্তরসূরি এবং নতুন প্রধান কোচ ছাড়াই তিনি থেকে যান; 1972 সালের ফেব্রুয়ারির মধ্যে তিনি গত বছরের জন্য নির্ধারিত ছিলেন। তিনি এপ্রিল মাসে অ্যারিজোনায় দলের বসন্ত শিবিরে অংশ নেন, তারপর জুলাই মাসে 38 বছর বয়সে অবসরের ঘোষণা দেন। | bquac |
1,005 | [
"1984 সালে কী ঘটেছিল?",
"তারা কি কোনও একক বা অ্যালবাম রেকর্ড করেছে?",
"এর কি কোনও হিট সিঙ্গেল ছিল?",
"1985 সালে কী ঘটেছিল?",
"ওয়ার্ল্ড ক্লাস রেকিন'ক্রু কি কখনও সফরে গিয়েছিলেন?",
"কেন তিনি স্থানান্তরিত হলেন?",
"তিনি আর কোথায় অভিনয় করেছেন?",
"ব্যান্ডটির কী হয়েছে যে তারা আজও একসঙ্গে আছে?",
"তাঁর ক... | [
"1984 সালে, তিনি স্বাধীন ক্রু-কাট রেকর্ডসের অধীনে ওয়ার্ল্ড ক্লাস রেকিন'ক্রু সঙ্গীত গোষ্ঠীতে যোগ দেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1985 সালে, তিনি তাঁর মায়ের বাড়িতে ফিরে আসার আগে তাঁর বাবার বাসভবন এবং দাদা-দাদির বাড়িতে স্থানান্তরিত হন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তাঁর বাবার বাসভবন এবং দাদা-দাদির বাড়িতে স্থানান্তরি... | গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশ গান "দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশ অন দ্য হুইলস অফ স্টিল" থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে তিনি প্রায়শই ইভ আফটার ডার্ক নামে একটি ক্লাবে অনেক ডিজে এবং র্যাপারদের সরাসরি অনুষ্ঠান দেখতে যেতেন। পরবর্তীকালে তিনি ক্লাবে একজন ডিজে হয়ে ওঠেন, প্রাথমিকভাবে তাঁর প্রিয় বাস্কেটবল খেলোয়াড় জুলিয়াস আরভিংয়ের ডাকনামের উপর ভিত্তি করে "ডক্টর জে" নামে। ক্লাবে, তিনি উচ্চাকাঙ্ক্ষী র্যাপার অ্যান্টোইন ক্যারাবির সাথে দেখা করেন, পরে এন. ডব্লিউ. এ-এর ডিজে ইয়েলার সদস্য হন। এর পরপরই তিনি ডঃ ড্রে নামটি গ্রহণ করেন, যা পূর্ববর্তী উপনাম ডঃ জে এবং তাঁর প্রথম নামের মিশ্রণ, নিজেকে "মাস্টার অফ মিক্সোলজি" হিসাবে উল্লেখ করে। ইভ আফটার ডার্কের একটি ছোট চার-ট্র্যাকের স্টুডিও সহ একটি পিছনের ঘর ছিল। এই স্টুডিওতে, ড্রে এবং ইয়েলা বেশ কয়েকটি ডেমো রেকর্ড করেছিলেন। তাদের প্রথম রেকর্ডিং সেশনে, তারা "সার্জারি" শিরোনামে একটি গান রেকর্ড করেছিল, যার গানের কথা ছিল "ড. ড্রেকে সার্জারিতে ডাকা" যা গানের কোরাস হিসাবে কাজ করে। পরে তিনি 1984 সালে স্বাধীন ক্রু-কাট রেকর্ডসের অধীনে ওয়ার্ল্ড ক্লাস রেকিন'ক্রু সঙ্গীত গোষ্ঠীতে যোগ দেন। দলটি 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে ওয়েস্ট কোস্ট হিপ হপে আধিপত্য বিস্তারকারী ইলেক্ট্রো-হপ দৃশ্যের তারকা হয়ে উঠবে। "সার্জারি", যা দলের আনুষ্ঠানিক গঠনের আগে রেকর্ড করার পরে আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল, টার্নটেবলে ডঃ ড্রেকে বিশিষ্টভাবে দেখানো হবে। কম্পটন এলাকায় 50,000 কপি বিক্রি করে এই রেকর্ডটি দলের প্রথম হিট হয়ে ওঠে। ডাঃ ড্রে এবং ডিজে ইয়েলা স্থানীয় রেডিও স্টেশন কেডিএওয়াই-এর জন্য মিক্সও পরিবেশন করেছিলেন, যা তার বিকেলের ভিড়-ঘন্টা শো দ্য ট্র্যাফিক জ্যামের রেটিং বাড়িয়ে তোলে। ডঃ ড্রের প্রথম রেকর্ডিং 1994 সালে কংক্রিট রুটস শিরোনামে একটি সংকলনে প্রকাশিত হয়েছিল। অলমিউজিক ওয়েবসাইটের স্টিফেন থমাস আর্লেউইন "ড্রে একটি স্বতন্ত্র শৈলী বিকাশের কয়েক বছর আগে" প্রকাশিত সংকলিত সঙ্গীতটিকে "আশ্চর্যজনকভাবে সাধারণ এবং অপ্রতিরোধ্য" এবং "শুধুমাত্র নিবেদিত ভক্তদের জন্য" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। স্কুল থেকে তাঁর ঘন ঘন অনুপস্থিতি তাঁর স্কুলের সাঁতার দলের ডুবুরি হিসাবে তাঁর অবস্থানকে বিপন্ন করেছিল। উচ্চ বিদ্যালয়ের পরে, তিনি তার মায়ের দাবি অনুসরণ করে কম্পটনের চেস্টার অ্যাডাল্ট স্কুলে পড়াশোনা করেন যাতে তিনি চাকরি পেতে পারেন বা পড়াশোনা চালিয়ে যেতে পারেন। একটি বেতার সম্প্রচার বিদ্যালয়ে সংক্ষিপ্ত উপস্থিতির পর, তিনি তার মায়ের বাড়িতে ফিরে আসার আগে তার বাবার বাসভবন এবং দাদা-দাদির বাড়িতে স্থানান্তরিত হন। পরে তিনি ইভ'স আফটার ডার্ক নাইটক্লাবে পারফর্ম করার জন্য চেস্টার ছেড়ে দেন। | bquac |
1,006 | [
"সঙ্গীত তৈরির জন্য ড্রে কী ব্যবহার করেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও যন্ত্র ব্যবহার করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে কি অন্য কারুর সঙ্গে কাজ করেছে?",
"কী নিয়ে তাঁরা একসঙ্গে কাজ করেছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও প্রযোজকের সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"পণ্যের সরঞ্জাম কি পরিবর্তিত হয... | [
"ডঃ ড্রে সঙ্গীত তৈরির জন্য আকাই এম. পি. সি. 3000, একটি ড্রাম মেশিন এবং স্যাম্পলার ব্যবহার করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁরা ডঃ ড্রের প্রযোজনায় কাজ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এটি তাঁর সঙ্গীতকে আরও সংশ্লেষক-ভিত্তিক করে তুলেছিল।"
] | ডঃ ড্রে বলেছেন যে স্টুডিওতে তাঁর প্রাথমিক যন্ত্র হল আকাই এমপিসি3000, একটি ড্রাম মেশিন এবং স্যাম্পলার, এবং তিনি প্রায়শই একটি একক রেকর্ডিং তৈরি করতে চার বা পাঁচটি ব্যবহার করেন। তিনি জর্জ ক্লিনটন, আইজাক হেইস এবং কার্টিস মেফিল্ডের মতো 1970-এর দশকের ফাঙ্ক সঙ্গীতশিল্পীদের তাঁর প্রাথমিক সঙ্গীত প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। বেশিরভাগ র্যাপ প্রযোজকের বিপরীতে, তিনি যতটা সম্ভব নমুনাগুলি এড়িয়ে চলার চেষ্টা করেন, স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পীদের তিনি যে সঙ্গীতগুলি ব্যবহার করতে চান তার টুকরোগুলি পুনরায় বাজানো পছন্দ করেন, কারণ এটি তাকে ছন্দ এবং গতিতে টুকরোগুলি পরিবর্তন করার জন্য আরও নমনীয়তার অনুমতি দেয়। 2001 সালে তিনি টাইম ম্যাগাজিনকে বলেন, "আমি একটি পুরানো রেকর্ডে আমার পছন্দের কিছু শুনতে পারি যা আমাকে অনুপ্রাণিত করতে পারে, তবে আমি বরং সঙ্গীতশিল্পীদের ব্যবহার করে শব্দটি পুনরায় তৈরি করতে বা তার উপর বিস্তারিতভাবে বলতে চাই। আমি এটিকে আরও ভালভাবে নিয়ন্ত্রণ করতে পারি। " তাঁর ব্যবহৃত অন্যান্য সরঞ্জামগুলির মধ্যে রয়েছে ই-মু এস. পি-1200 ড্রাম মেশিন এবং কর্গ, রোডস, ওয়ার্লিটজার, মুগ এবং রোল্যান্ডের মতো নির্মাতাদের অন্যান্য কীবোর্ড। 2004 সালে স্ক্র্যাচ ম্যাগাজিনকে ডঃ ড্রে ড্রামকে সঠিকভাবে সমান করার গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন যে তিনি "এর আগে একটি অ্যালবামে কয়েকটি ভিন্ন গানে একই ড্রাম শব্দ ব্যবহার করেছিলেন কিন্তু EQ-এর কারণে আপনি কখনই পার্থক্য বলতে পারবেন না"। ডঃ ড্রে ডিজিটাল অডিও ওয়ার্কস্টেশন প্রো সরঞ্জামগুলিও ব্যবহার করেন এবং হার্ডওয়্যার ড্রাম মেশিন এবং ভিনটেজ অ্যানালগ কীবোর্ড এবং সিন্থেসাইজারগুলিকে একত্রিত করতে সফ্টওয়্যারটি ব্যবহার করেন। 1996 সালে আফটারমাথ এন্টারটেইনমেন্ট প্রতিষ্ঠার পর, ডঃ ড্রে প্রযোজক মেল-ম্যানকে সহ-প্রযোজক হিসাবে গ্রহণ করেন এবং তাঁর সঙ্গীত কম কণ্ঠস্বরের নমুনা ব্যবহার করে আরও সংশ্লেষক-ভিত্তিক শব্দ গ্রহণ করে (যেমন তিনি দ্য ক্রনিক-এ "লিল'ঘেটো বয়" এবং "লেট মি রাইড"-এ ব্যবহার করেছিলেন)। মেল-ম্যান প্রায় 2002 সাল থেকে ডঃ ড্রের সাথে সহ-প্রযোজনার কৃতিত্ব ভাগ করে নেয়নি, তবে সহকর্মী আফ্টারম্যাথ প্রযোজক ফোকাস মেল-ম্যানকে স্বাক্ষর আফ্টরম্যাথ শব্দের মূল স্থপতি হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছে। 1999 সালে, ডঃ ড্রে একজন বেসবাদক, গিটারবাদক এবং কীবোর্ডবাদক মাইক এলিজন্ডোর সাথে কাজ শুরু করেন, যিনি পো, ফিওনা অ্যাপল এবং অ্যালানিস মরিসেটের মতো মহিলা গায়কদের জন্য রেকর্ড তৈরি করেছেন, লিখেছেন এবং বাজিয়েছেন। 2004 সালের একটি সাক্ষাৎকারে ডঃ ড্রে স্ক্র্যাচ ম্যাগাজিনকে আরও বলেছিলেন যে তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে পিয়ানো এবং সঙ্গীত তত্ত্ব অধ্যয়ন করছেন এবং একটি প্রধান লক্ষ্য হল চলচ্চিত্র স্কোর করার জন্য পর্যাপ্ত সঙ্গীত তত্ত্ব সংগ্রহ করা। একই সাক্ষাত্কারে তিনি বলেছিলেন যে তিনি 1960-এর দশকের বিখ্যাত গীতিকার বার্ট বাচারাচের সাথে হিপ হপ বিট পাঠানোর মাধ্যমে সহযোগিতা করেছেন এবং ভবিষ্যতে তাঁর সাথে ব্যক্তিগতভাবে সহযোগিতা করার আশা করছেন। | bquac |
1,007 | [
"তাঁর কোন বড় বাজেটের ভূমিকা ছিল?",
"ছবিটি কি জনপ্রিয় হয়েছিল?",
"তাঁর পরবর্তী চলচ্চিত্র ভূমিকা কী ছিল?",
"কার ভূমিকায় অভিনয় করেছেন তিনি?",
"ছবিটি কি সমালোচকদের ভালো লেগেছে?",
"কোন কোন নারী-কেন্দ্রিক ছবিতে তিনি অভিনয় করেছিলেন?",
"2015 সালের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"এই চরিত্রগুলি সম্পর্কে সমালোচকরা ... | [
"বাহুবলী ছবিতে তাঁর বড় বাজেটের ভূমিকা ছিল অনির্দিষ্ট যুগের যোদ্ধা রাজকুমারী।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর পরবর্তী চলচ্চিত্র ভূমিকা ছিল'বাসুভুম সারাভানানুম ওন্না পাদিচাভাঙ্গা \"ছবিতে।",
"এই ছবিতে তিনি আর্য, এন. সন্থানম এবং ভানুর সঙ্গে একটি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।",
"না।",
"2015 সালে তাঁর শেষ মুক্তিপ্রাপ্ত ছবি ছিল স... | পরে তিনি উদয়নিধি স্ট্যালিন এবং নয়নতারা অভিনীত জগদীশের নানবেন্দা ছবিতে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি একই জন্য তার নিজের কণ্ঠস্বরও ডাব করেছিলেন। 2015 সালের জুলাই মাসে এস. এস. রাজামৌলির দুই অংশের বহুভাষিক কাল্পনিক মহাকাব্যিক ছবি'বাহুবলী "-র প্রথম অংশ মুক্তি পায়, যেখানে প্রভাস, রানা দাগ্গুবাতি এবং আনুশকা শেট্টি সহ-অভিনেতা ছিলেন। তিনি অনির্দিষ্ট যুগের যোদ্ধা রাজকুমারী অবন্তিকার ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। তার চরিত্রের জন্য, তাকে পাঁচ থেকে ছয় কিলো ওজন কমাতে হয়েছিল এবং তার চরিত্রের চেহারা, পোশাক এবং গহনা সম্পর্কে বিশেষ যত্ন নেওয়া হয়েছিল। ছবিটি সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল এবং তামান্না তার অভিনয়ের জন্য প্রশংসিত হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি প্রায় 650 কোটি টাকা (100 মিলিয়ন মার্কিন ডলার) সংগ্রহ করে এবং শেষ পর্যন্ত তেলেগু চলচ্চিত্রের সর্বোচ্চ আয়কারী এবং তৃতীয় সর্বোচ্চ আয়কারী ভারতীয় চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে। তাঁর পরবর্তী মুক্তিপ্রাপ্ত ছবি ছিল এম. রাজেশের'বাসুভুম সারাভানানুম ওন্না পাদিচাভাঙ্গা', যেখানে আর্য, এন. সান্তানাম এবং ভানুর সহ-অভিনেতা ছিলেন, যেখানে তিনি'ওয়াইট অ্যান্ড গোল্ড'থেকে তাঁর নিজস্ব গয়নার নকশা প্রদর্শন করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। পরে তিনি দ্বিভাষিক ছবি সাইজ জিরোতে ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন, যেখানে আর্য, আনুশকা শেঠি এবং সোনাল চৌহান প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। 2015 সালে তাঁর শেষ মুক্তিপ্রাপ্ত ছবি ছিল সম্পথ নন্দীর বেঙ্গল টাইগার, যেখানে তিনি প্রথমবার রবি তেজার সাথে অভিনয় করেছিলেন। এই ছবিতে তাঁর চেহারার জন্য তিনি প্রশংসিত হয়েছিলেন। এটি মিশ্র পর্যালোচনার জন্য উন্মুক্ত হয়েছিল কিন্তু বিশ্বব্যাপী 1 কোটি টাকা (62 লক্ষ মার্কিন ডলার) আয় করে বক্স অফিসে বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল এবং বছরের 8ম সর্বোচ্চ আয়কারী তেলেগু চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে। তামান্না ছবিটির সাফল্যে আনন্দ প্রকাশ করে বলেন, "রবি তেজা স্যারকে ছাড়া আমি এই ছবিটি কল্পনাও করতে পারি না কারণ একমাত্র তিনিই চরিত্রটির ন্যায্যতা প্রমাণ করতে পারতেন।" তিনি 2016 সালের ফেব্রুয়ারিতে মুক্তিপ্রাপ্ত ভীমানেনী শ্রীনিবাস রাওয়ের স্পিদুন্নডু-তে বেল্লামকোন্ডা শ্রীনিবাস এবং সোনারিকা ভদোরিয়া অভিনীত তার দ্বিতীয় আইটেম নম্বরটি পরিবেশন করেছিলেন। তিনি "ব্যাচেলর বাবু" শিরোনামে সেই গানে উপস্থিত হওয়ার জন্য তার পারিশ্রমিকের অর্ধেক পারিশ্রমিক নিয়েছিলেন, যা Rs2.25 কোটি (340,000 মার্কিন ডলার) বাজেটে তৈরি হয়েছিল। তার পরবর্তী মুক্তি ছিল ভামসির উপিরি যা দ্য ইনটচেবলস (2011)-এর পুনর্নির্মাণ, যা আক্কিনেনি নাগার্জুন এবং কার্থির সহ-অভিনেতা, একই সাথে তেলেগু এবং তামিল ভাষায় চিত্রায়িত হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক পর্যালোচনা লাভ করে। তাঁর পরবর্তী মুক্তি ছিল তামিল ছবি ধর্ম দুরাই। যেখানে তিনি একজন ডাক্তারের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন এবং তিনি মেকআপ ছাড়াই ছবিতেও উপস্থিত হয়েছিলেন এবং এটি ইতিবাচক reviews.The ছবিতেও বক্স অফিসে সফল হয়েছিল। তাঁর পরবর্তী মুক্তিপ্রাপ্ত একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ছিল-রোহিত শেট্টি পরিচালিত রণবীর সিং-এর সঙ্গে রণবীর চিং রিটার্নস এবং এটি সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। 2016 সালের অক্টোবরে তামান্না তেলেগু-কন্নড় দ্বিভাষিক চলচ্চিত্র জাগুয়ারে তার তৃতীয় আইটেম নম্বর প্রকাশ করেন। তাঁর পরবর্তী মুক্তিপ্রাপ্ত চলচ্চিত্র ছিল মহিলা-ভিত্তিক ত্রিভাষী (তামিল-তেলেগু-হিন্দি) চলচ্চিত্র দেবী। প্রথমবার তিনি পূর্ণ দৈর্ঘ্যে দ্বৈত ভূমিকায় এবং তিনটি ভিন্ন ভাষায় তাঁর প্রথম হরর ছবিতে উপস্থিত হয়েছিলেন এবং এটি ইতিবাচক পর্যালোচনার জন্যও উন্মুক্ত হয়েছিল। এই ছবিতে অভিনয়ের জন্যও তিনি প্রশংসিত হন এবং ছবিটি তিনটি ভাষা সহ বক্স অফিসে 100 কোটি টাকা (15 মিলিয়ন মার্কিন ডলার) সংগ্রহ করে। এবং 2016 সালে তাঁর শেষ মুক্তি ছিল বিশালের সহ-অভিনেতা কাঠথি সান্দাই। এটি সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনার সম্মুখীন হয় এবং বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়। | bquac |
1,008 | [
"কবে তিনি আবার বলিউডে প্রবেশ করেন?",
"ছবিটি কেমন ছিল?",
"তারা কি বলেছিল",
"সিরদেবী কে",
"সমালোচকরা কি অন্য কিছু বলেছেন?",
"সেই ছবির পর তিনি কী করেছিলেন?",
"এই বিষয়েও সমালোচনা করা হয়েছিল",
"সে কি এটা গেয়েছিল?",
"এর পর সে আর কী করল?",
"2014 সালে কী ঘটেছিল",
"কতটা সফল ছিল",
"তিনি কি সবচেয়ে খা... | [
"2013 সালে তিনি আবার বলিউডে প্রবেশ করেন।",
"চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক পর্যালোচনা পায়।",
"সমালোচকরা বলেছিলেন যে তামান্না গ্ল্যামারের দিক থেকে শ্রীদেবীর সাথে মিলেছে কিন্তু অভিনয় দক্ষতার দিক থেকে ব্যর্থ হয়েছে।",
"তামান্না হলেন সেই অভিনেত্রী যিনি হিম্মতওয়ালা চলচ্চিত্রের মূল এবং পুনর্নির্মাণে শ্... | তামান্নার 2013 সালের প্রথম মুক্তি ছিল সাজিদ খানের হিম্মতওয়ালা, সহ-অভিনেতা অজয় দেবগন, যা একই নামের 1983 সালের হিন্দি চলচ্চিত্রের পুনর্নির্মাণ ছিল যেখানে তিনি মূল থেকে শ্রীদেবীর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। খান দক্ষিণ ভারতীয় চলচ্চিত্রে তাঁর জনপ্রিয়তার কথা বিবেচনা করে তাঁকে বেছে নিয়েছিলেন এবং এই চলচ্চিত্রটি হিন্দি চলচ্চিত্রে তাঁর প্রত্যাবর্তনকে চিহ্নিত করেছিল। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক পর্যালোচনার সম্মুখীন হয়, যারা মনে করেন যে তিনি গ্ল্যামারের দিক থেকে শ্রীদেবীর সাথে মেলে কিন্তু অভিনয় দক্ষতার দিক থেকে ব্যর্থ হন যা তারা "গড়ের নিচে" বলে অভিহিত করে। হিম্মতওয়ালা বক্স অফিসে বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়। 2013 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত তাঁর অন্য ছবি ছিল কিশোর কুমার পারদাসানির তাড়খা, যেখানে সহ-অভিনেতা ছিলেন নাগা চৈতন্য, সুনীল এবং আন্দ্রেয়া জেরেমিয়া, এন. লিঙ্গুসামির ভেট্টাই-এর আনুষ্ঠানিক তেলেগু পুনর্নির্মাণ যেখানে তিনি মূল ছবিতে অমলা পলের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে মাঝারি পর্যালোচনার জন্য উন্মুক্ত হয়েছিল এবং বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল। তিনি তৃতীয় দক্ষিণ ভারতীয় আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র পুরস্কারে সেরা অভিনেত্রী বিভাগে মনোনীত হন। তিনি 2014 সালে অজিত কুমারের সহ-অভিনেতা শিবের বীরমের সাথে তিন বছরের বিরতির পর তামিল সিনেমায় ফিরে আসেন। তিনি একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে তিনি প্রচুর তামিল চলচ্চিত্রের জন্য আলোচনায় রয়েছেন এবং শীঘ্রই কয়েকটি ছবিতে চুক্তিবদ্ধ হবেন। বীরম সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল এবং 2014 সালের সর্বোচ্চ আয়কারী তামিল চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। তিনি আবার সাজিদ খানের সাথে হামশাকালস ছবিতে একজন মহিলা প্রধান চরিত্রে কাজ করেছেন। এই ছবিতে সহ-অভিনেতা ছিলেন সইফ আলি খান, রাম কাপুর, রিতেশ দেশমুখ, বিপাশা বসু এবং এশা গুপ্তা। ছবিটি সমালোচকদের কাছ থেকে খারাপ পর্যালোচনা পেয়েছিল এবং বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়েছিল। তিনি ভি. ভি. বিনায়কের আল্লুডু সিনুতে বেল্লামকোন্ডা শ্রীনিবাস এবং সামান্থা রুথ প্রভুকে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করে তাঁর প্রথম আইটেম নম্বরটি পরিবেশন করেছিলেন যা তিনি চিত্রনাট্যের পরিবর্তনের কারণে প্রাথমিকভাবে চলচ্চিত্র থেকে বেরিয়ে যাওয়ার পরে বিনায়কের অনুরোধে করতে রাজি হন। "লাব্বার বোম্মা" শিরোনামের এই গানটি দর্শকদের দ্বারা বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। সাজিদ-ফরহাদ পরিচালিত তাঁর পরবর্তী মুক্তিপ্রাপ্ত এন্টারটেইনমেন্ট-এ অক্ষয় কুমারের সহ-অভিনেত্রী হিসেবে তিনি একজন টেলিভিশন অভিনেত্রীর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। ছবিটি বক্স অফিসে আংশিক হিট হলেও, তামান্না 7ম গোল্ডেন কেলা অ্যাওয়ার্ডে সবচেয়ে খারাপ অভিনেত্রী বিভাগে মনোনয়ন পেয়েছিলেন। 2014 সালে তাঁর শেষ মুক্তিপ্রাপ্ত ছবি ছিল শ্রীনু ভাইতলার আগাদু, যেখানে তিনি মহেশ বাবুর সহ-অভিনেতা ছিলেন, যেখানে তিনি মিষ্টি দোকানের একটি চেইনের মালিক গ্রামের বেলের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি মিশ্র পর্যালোচনার সম্মুখীন হয় এবং বক্স অফিসে বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়। | bquac |
1,009 | [
"কী প্রতিক্রিয়া ছিল?",
"তিনি কবে মারা গেছেন?",
"তার পরিবার কীভাবে তার মৃত্যুকে গ্রহণ করেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"ড্যান ম্যাথিউস আরউইনের মৃত্যু সম্পর্কে কী বলেছিলেন?",
"ম্যাথিউসের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"পরবর্তী সপ্তাহগুলিতে কি অন্য কোনও প্রতিক্রিয়া ছিল?"
] | [
"বিশ্বজুড়ে প্রতিক্রিয়াগুলি হতবাক এবং বেদনাদায়ক ছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ড্যান ম্যাথিউস বলেন যে, আরউইনকে একজন \"সস্তা রিয়েলিটি টিভি তারকা\"-র সঙ্গে তুলনা করা হয়েছিল।",
"ম্যাথিউসের প্রতিক্রিয়া ছিল সমালোচনা।",
"উত্তর নেই"
] | আরউইনের মৃত্যুর খবর বিশ্বজুড়ে প্রতিক্রিয়া জাগিয়ে তোলে। তৎকালীন প্রধানমন্ত্রী জন হাওয়ার্ড তাঁর মৃত্যুতে "শোক ও দুঃখ" প্রকাশ করে বলেছিলেন যে "অস্ট্রেলিয়া একটি বিস্ময়কর এবং রঙিন পুত্রকে হারিয়েছে"। কুইন্সল্যান্ডের তৎকালীন প্রধানমন্ত্রী পিটার বিট্টি মন্তব্য করেছিলেন যে আরউইন "কেবল একজন মহান কুইন্সল্যান্ডার নয়, একজন মহান অস্ট্রেলিয়ান হিসাবেও স্মরণীয় হয়ে থাকবেন"। 2006 সালের 5ই সেপ্টেম্বর হাওয়ার্ড এবং বিরোধীদলীয় নেতা কিম বিজলি উভয়ের শোক ভাষণের মাধ্যমে অস্ট্রেলিয়ান ফেডারেল পার্লামেন্টের উদ্বোধন হয়। আরউইনের সম্মানে সিডনি হারবার ব্রিজের পতাকা অর্ধনমিত করা হয়। আরউইনের মৃত্যুর পরের দিনগুলিতে, প্রতিক্রিয়াগুলি অস্ট্রেলিয়ান অনলাইন সংবাদ উৎস, টক-ব্যাক রেডিও প্রোগ্রাম এবং টেলিভিশন নেটওয়ার্কগুলিতে আধিপত্য বিস্তার করেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, যেখানে আরউইন 200 টিরও বেশি ডিসকভারি নেটওয়ার্ক টেলিভিশন প্রোগ্রামে উপস্থিত হয়েছিলেন, সেখানে অ্যানিম্যাল প্ল্যানেট চ্যানেলের পাশাপাশি সিএনএন এবং প্রধান টিভি টক শোতে বিশেষ শ্রদ্ধা জানানো হয়েছিল। তাঁর মৃত্যুর পর হাজার হাজার আরউইনের ভক্তরা অস্ট্রেলিয়া চিড়িয়াখানা পরিদর্শন করেন, তাদের শ্রদ্ধা জানান এবং ফুল, মোমবাতি, স্টাফ করা প্রাণী এবং সমর্থনের বার্তা নিয়ে আসেন। তাঁর মৃত্যুর পর আরউইনের কর্মজীবনের সমালোচনা করেছিলেন প্রাণী অধিকার গোষ্ঠী পিপল ফর দ্য এথিকাল ট্রিটমেন্ট অফ অ্যানিম্যালসের সহ-সভাপতি ড্যান ম্যাথিউস। আরউইনকে একজন "সস্তা রিয়েলিটি টিভি তারকা"-র সঙ্গে তুলনা করে ম্যাথিউস তাকে "আতঙ্কিত বন্য প্রাণীদের বিরোধিতা করার... শিশুদের কাছে পাঠানোর জন্য একটি অত্যন্ত বিপজ্জনক বার্তা" বলে অভিযুক্ত করেন, তার পদ্ধতিগুলিকে "জ্যাক কুস্তো-র মতো একজন দায়িত্বশীল সংরক্ষণবাদী"-এর আচরণের সঙ্গে তুলনা করেন এবং বলেন যে "স্টিভ আরউইন যে বিপজ্জনক প্রাণীকে উস্কে দিয়ে মারা গেছেন তাতে মোটেও অবাক হওয়ার কিছু নেই"। জ্যাক কুস্তো-এর পুত্র, জঁ-মিশেল কুস্তো-যিনি বন্যপ্রাণী সংক্রান্ত তথ্যচিত্রের প্রযোজকও ছিলেন-আরউইনের "জিনিসগুলি উপস্থাপন করার খুব, খুব দর্শনীয়, নাটকীয় উপায়" নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন এবং পরিবর্তে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে "আপনি প্রকৃতিকে স্পর্শ করেন না, আপনি কেবল এটির দিকে তাকান"। অন্যদিকে, জ্যাক কুস্তো-র নাতি এবং জিন-মিশেলের ভাগ্নে, ফিলিপ কুস্তো জুনিয়র, আরউইনকে "একজন উল্লেখযোগ্য ব্যক্তি" বলে অভিহিত করেন; ওশান'স ডেডিলেস্ট প্রজেক্ট (যার উপর তিনি আরউইনের সাথে কাজ করেছিলেন) বর্ণনা করে, ফিলিপ বলেন, "আমি মনে করি স্টিভ কেন এটি নিয়ে এতটাই উত্তেজিত ছিলেন যে আমরা এই প্রাণীগুলিকে দেখছিলাম যে লোকেরা বিপজ্জনক এবং মারাত্মক দানব হিসাবে মনে করে, এবং তারা নয়। তাদের সকলেরই পরিবেশ এবং বিশ্বে একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান রয়েছে। আর এটাই ছিল তাঁর পুরো বার্তা। আরউইনের মৃত্যুর পরের সপ্তাহগুলিতে, কুইন্সল্যান্ডের সৈকতে কমপক্ষে দশটি স্টিংরেকে মৃত অবস্থায় পাওয়া যায় এবং তাদের লেজ কেটে দেওয়া হয়, যা প্রতিশোধের কাজ হিসাবে আরউইনের ভক্তদের দ্বারা তাদের হত্যা করা হয়েছে কিনা তা নিয়ে অনুমানের সূত্রপাত করে, যদিও কুইন্সল্যান্ড ফিশিং ইনফরমেশন সার্ভিসের চেয়ারম্যানের মতে, অ্যাঙ্গলাররা নিয়মিতভাবে দুর্ঘটনাক্রমে ধরা পড়া স্টিংরেগুলির লেজ কেটে দেয় যাতে তারা দংশিত না হয়। আরউইনের বন্ধু এবং তাঁর ওয়াইল্ডলাইফ ওয়ারিয়র ফান্ডের নির্বাহী পরিচালক মাইকেল হর্নবি যে কোনও প্রতিশোধমূলক হত্যার নিন্দা করে বলেছেন যে, "আমরা কেবল এটি খুব স্পষ্ট করে দিতে চাই যে আমরা কাউকে গ্রহণ করব না এবং যে প্রতিশোধের রূপ নিয়েছে তার পক্ষে দাঁড়াব না। এটাই স্টিভ শেষ জিনিস চাইবে। " | bquac |
1,010 | [
"স্টিভ কখন মারা যান?",
"সে কিভাবে মারা গেল?",
"স্টিং রে আঘাত করার সময় তিনি কোথায় ছিলেন?",
"ঘটনার সময় তিনি কি কোনও তথ্যচিত্রের শ্যুটিং করছিলেন?",
"কেন স্টিং রে তাকে আঘাত করেছিল?",
"এই ঘটনার সময় স্টিভ কি জলের নিচে ছিলেন?"
] | [
"2006 সালে স্টিভ মারা যান।",
"তিনি একটি স্টিংরে বার্ব দ্বারা তাঁর হৃৎপিণ্ডে বিদ্ধ হয়ে মারা যান।",
"তিনি ব্যাট রিফ-এ ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"স্টিংরে তাকে বক্স ইন হওয়ার প্রতিরক্ষামূলক প্রতিক্রিয়া হিসাবে আঘাত করে।",
"হ্যাঁ।"
] | 2006 সালের 4ঠা সেপ্টেম্বর, আরউইন কুইন্সল্যান্ডের পোর্ট ডগলাসের কাছে ব্যাট রিফ-এ তথ্যচিত্র সিরিজ'ওশান'স ডেডলিএস্ট'- এর প্রযোজনায় অংশ নিয়েছিলেন। খারাপ আবহাওয়ার কারণে চিত্রগ্রহণের একটি বিরতির সময়, আরউইন তার মেয়ের টেলিভিশন প্রোগ্রামের জন্য ফুটেজ সরবরাহ করার প্রয়াসে চিত্রগ্রহণ করার সময় অগভীর জলে স্নোর্কেল করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। বুকের গভীর জলে সাঁতার কাটার সময়, আরউইন পিছন থেকে আনুমানিক দুই মিটার (6.5 ফুট) দূরত্বের একটি স্টিংগ্রের কাছে যান, যাতে এটি সাঁতার কেটে দূরে চলে যায়। ঘটনার একমাত্র প্রত্যক্ষদর্শীর মতে, "হঠাৎ [স্টিংগ্রে] তার সামনের দিকে এগিয়ে যায় এবং তার লেজ দিয়ে হিংস্রভাবে ছুরিকাঘাত করতে শুরু করে। কয়েক সেকেন্ডের মধ্যে শত শত আঘাত "। আরউইন প্রথমে বিশ্বাস করেছিলেন যে তাঁর ফুসফুসে কেবল একটি ছিদ্র রয়েছে। যাইহোক, স্টিংগ্রের বার্ব তার হৃদয়কে বিদ্ধ করে, যার ফলে তার রক্তক্ষরণ হয়ে মৃত্যু হয়। স্টিংগ্রের আচরণটি বক্স ইন হওয়ার জন্য একটি প্রতিরক্ষামূলক প্রতিক্রিয়া বলে মনে হয়েছিল। আরউইনের নৌকায় থাকা ক্রু সদস্যরা সিপিআর পরিচালনা করেন এবং তাকে নিকটবর্তী নিম্ন দ্বীপপুঞ্জে নিয়ে যান যেখানে চিকিৎসা কর্মীরা তাকে মৃত ঘোষণা করেন। ভিডিওতে ধরা পড়া স্টিংরে থেকে আরউইনের মৃত্যুই একমাত্র প্রাণহানির ঘটনা বলে মনে করা হয়। কুইন্সল্যান্ড রাজ্য পুলিশ এই ঘটনার ফুটেজকে তাদের বাধ্যতামূলক তদন্তের অংশ হিসাবে দেখেছিল। এরপর আরউইনের পরিবারের নির্দেশে ফুটেজটির সমস্ত অনুলিপি ধ্বংস করা হয়। 2007 সালের 21শে জানুয়ারি ডিসকভারি চ্যানেলে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সম্প্রচারিত'ওশান'স ডেডলিএস্ট'- এর প্রযোজনা শেষ হয়। তথ্যচিত্রটি দুর্ঘটনার পরের সপ্তাহগুলিতে শ্যুট করা ফুটেজ সহ সম্পন্ন হয়েছিল, তবে আরউইনের দুর্ঘটনাজনিত মৃত্যুর কোনও উল্লেখ ছাড়াই। | bquac |
1,011 | [
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"কেউ কি জানতে পেরেছে?",
"এটা কি তার স্কুলে থাকার ক্ষমতাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"সে কি স্কুলের একজন শিক্ষিকা বা বড়?",
"এটি কি ওকলাহোমা চিলোকো ইন্ডিয়ান এগ্রিকালচারাল স্কুলে থাকার তাঁর ক্ষমতাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"তাঁকে কি ওকলাহোমা চিলোকো ইন্ডিয়ান এগ্রিকালচারাল স্কুলে থাকার অনুমতি দ... | [
"তিনি ওকলাহোমার চিলোকো ইন্ডিয়ান এগ্রিকালচারাল স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ইন্ডিয়ানার পারডিউ বিশ্ববিদ্যালয়ে কোচ ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ইন্ডিয়ানার পারডিউ বিশ্ববিদ্যালয়ে কোচিং পজিশনে ছিলেন।",
"তিনি কয়েক বছর পারডিউয়ের সাথে ছিলেন, কারণ তিনি 1921 সালে দলের সাথে একটি ... | ইতিহাসবিদ লিন্ডা এম. ওয়াগনার ইন্ডিয়ান কান্ট্রি টুডে মিডিয়া নেটওয়ার্কের বেশ কয়েকটি নিবন্ধে এবং 2013 সালে আমেরিকান ইন্ডিয়ান ন্যাশনাল মিউজিয়ামের একটি সিম্পোজিয়ামে ডায়েটজের ঐতিহ্যের সন্ধান পেয়েছেন। আদমশুমারি রেকর্ড এবং তাঁর জন্ম শংসাপত্র অনুসারে, তিনি উইলিয়াম হেনরি ডায়েটজ বা "উইলি" হিসেবে 1884 সালের 17ই আগস্ট 16 ওয়েস্ট হাম্বার্ড স্ট্রিটের রাইস লেক, উইসকনসিনে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা উইলিয়াম ওয়ালেস ডায়েটজ 1871 সালে এই এলাকায় বসতি স্থাপন করেন এবং 1877 সালে কাউন্টি শেরিফ নির্বাচিত হন। 1879 সালের নভেম্বরে তিনি লিয়ানা গিন্ডারকে বিয়ে করেন। "উইলি" ওকলাহোমার চিলোকো ইন্ডিয়ান এগ্রিকালচারাল স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন, যেখানে সম্ভবত তিনি প্রথমবার কোনও ধরনের ভারতীয় পরিচয়ের ভান করেছিলেন। যেমন ওয়াগনার লিখেছেন, "স্বাভাবিকভাবেই, সেন্ট লুইস ওয়ার্ল্ড ফেয়ারের প্রদর্শনীতে আসা দর্শনার্থীরা, যার মধ্যে ডায়েটজের ভবিষ্যৎ স্ত্রী, উইনেবাগোর শিল্পী অ্যাঞ্জেল ডি কোরা (1871-1919) ছিলেন, ভেবেছিলেন ডায়েটজ একজন চিলোক্কোর ছাত্র।" 1921 সালে, ডায়েটজ ইন্ডিয়ানার পারডিউ বিশ্ববিদ্যালয়ের সাথে একটি কোচিং পজিশন গ্রহণ করেন। 1919 সালে অ্যাঞ্জেল ডি কোরা মারা যাওয়ার পর, তিনি 1922 সালের 29শে জানুয়ারি মধ্যবয়সী স্থানীয় সাংবাদিক ডরিস ও. পটলিতজারকে বিয়ে করেন। তাদের বিয়ের এক সপ্তাহ আগে, অবৈধ নিয়োগের জন্য পারডিউ কর্মকর্তারা তাকে বরখাস্ত করেন। 1933 সালের বসন্তে, বোস্টন ব্রেভসের মালিক জর্জ প্রেস্টন মার্শাল কোচ লুড রে-এর স্থলাভিষিক্ত হওয়ার জন্য ডায়েটজকে নিয়োগ করেন। 1937 সালে, দলটি ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে চলে যায়। বাকি জীবনের জন্য, ডায়েটজ নিজেকে ডব্লিউ. ডব্লিউ এবং পাইন রিজের জুলিয়া ওয়ান স্টারের পুত্র লোন স্টার ডায়েটজ হিসাবে প্রচার করতে থাকেন। তিনি 1937 সালে পেনসিলভেনিয়ার অলব্রাইট কলেজের জন্য তাঁর শেষ কোচিং চাকরি গ্রহণ করেন; 1964 সালে, ডরিসের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়ে, ডায়েটজ পেনসিলভেনিয়ার রিডিংয়ে মারা যান। তিনি এবং ডরিস এতটাই দরিদ্র ছিলেন যে প্রাক্তন সতীর্থরা তাঁর হেডস্টোনটি কিনে নিয়েছিলেন। এতে লেখা আছেঃ "উইলিয়াম'লোন স্টার'ডায়েটজ সাউথ ডাকোটায় জন্মগ্রহণ করেন।" | bquac |
1,012 | [
"তাঁর উত্তরাধিকার কী?",
"কেন এর বিরোধিতা করা হয়েছিল?",
"এফবিআই আর কী বলেছে?",
"এফ. বি. আই কার কথা বলছিল?",
"ডায়েটজ এরপর কী করেন?",
"এরপর তাঁর কী কী মজার ঘটনা ঘটেছিল?",
"বিবাহবিচ্ছেদের পর তার কী হয়েছিল?",
"বিবাহবিচ্ছেদের পর তিনি কী করেছিলেন?"
] | [
"তাঁর ঐতিহ্য ছিল ভারতীয়।",
"এটি প্রতিদ্বন্দ্বিতা করা হয়েছিল কারণ তিনি একটি বরাদ্দ সহ \"অ-নাগরিক ভারতীয়\" হিসাবে খসড়াটির জন্য জালিয়াতি করে নিবন্ধিত করেছিলেন।",
"এফবিআই আরও জানতে পেরেছিল যে সে পাইন রিজ ইন্ডিয়ান রিজার্ভেশন-এর একজন ওগলালা ব্যক্তির পরিচয় নিয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"দ্বিতীয় বিচারের পরে, ডায... | প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূলে বসতি স্থাপনকারী প্রাক্তন প্রতিবেশীরা জানতে পেরেছিলেন যে তিনি একজন ভারতীয় হিসাবে ছদ্মবেশ ধারণ করছেন, 1916 সালে ডায়েটজের ভারতীয় ঐতিহ্য নিয়ে প্রথম প্রতিদ্বন্দ্বিতা হয়েছিল। 1918 সালের ডিসেম্বরে ফেডারেল ব্যুরো অফ ইনভেস্টিগেশন তাঁর ঐতিহ্যের দিকে নজর দেয় যখন তিনি একটি বরাদ্দের সাথে "অ-নাগরিক ভারতীয়" হিসাবে খসড়াটির জন্য জালিয়াতি করে নিবন্ধিত হন। ব্যুরো জানতে পেরেছিল যে তিনি পাইন রিজ ইন্ডিয়ান রিজার্ভেশন-এর একজন ওগলালা মানুষ জেমস ওয়ান স্টারের পরিচয় গ্রহণ করেছিলেন, যিনি তাঁর চেয়ে 12 বছর বড়, যিনি 1894 সালে কিউবায় নিখোঁজ হয়েছিলেন। ডায়েটজ আরও দাবি করেন যে তিনি একটি আমেরিকান চলচ্চিত্র সংস্থার প্রধান ছিলেন যা যুদ্ধের জন্য প্রচারমূলক চলচ্চিত্র তৈরি করেছিল। ডায়েটজ 1918 সালের নভেম্বরে ডি কোরাকে তালাক দেন, তাকে পরিত্যাগের অভিযোগে অভিযুক্ত করেন। তার আসল পরিচয় সম্পর্কে সে কতটা জানত তা স্পষ্ট নয়। তার বিরুদ্ধে অভিযোগ আনার ছয় দিন পর তিনি মারা যান। 1919 সালের জুন মাসে ওয়াশিংটনের স্পোকেনে প্রথম আক্রমণের জন্য ডায়েটজের বিচার হয়। ওয়ান স্টারের বোন, স্যালি ঈগলহর্স, বিচারে তাকে প্রথমবার দেখার পরে সাক্ষ্য দিয়েছিলেন যে ডায়েটজ অবশ্যই তার ভাই ছিলেন না। তবুও, বিচারক বিচারকমণ্ডলীকে নির্দেশ দেন যে ডায়েটজ "বিশ্বাস করেন" যে তিনি একজন ভারতীয় ছিলেন কিনা, এটা সত্য কিনা তা নির্ধারণ করার জন্য নয়। যদিও অন্যরা 1884 সালের গ্রীষ্মে তাঁর জন্ম প্রত্যক্ষ করেছিলেন বা পরের দিন তাঁকে দেখেছিলেন, ডায়েটজের মা লিয়ানা দাবি করেছিলেন যে তিনি তাঁর স্বামীর ভারতীয় পুত্র যিনি মৃত জন্মের এক সপ্তাহ বা তারও বেশি সময় পরে পরিবর্তিত হয়েছিলেন। ডায়েটজের অভিনয় দক্ষতা এবং তার মায়ের মিথ্যা সাক্ষ্য (তাকে কারাগার থেকে রক্ষা করার জন্য) একটি ঝুলন্ত জুরির ফলস্বরূপ, কিন্তু ডায়েটজকে অবিলম্বে পুনরায় দোষী সাব্যস্ত করা হয়। দ্বিতীয় বিচারের ফলে তিনি "কোনও প্রতিদ্বন্দ্বিতা না করার" আবেদন করার পরে স্পোকেন কাউন্টি কারাগারে 30 দিনের সাজা হয়। | bquac |
1,013 | [
"ইস্ট অফ ইডেন কী?",
"বইটির সঙ্গে জেমস ডিনের সম্পর্ক কেমন?",
"তিনি কি অডিশন দিয়েছিলেন?",
"ছবিটি কবে মুক্তি পায়?",
"ইস্ট অফ ইডেন সম্পর্কে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"তিনি কোন ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন?"
] | [
"ইস্ট অফ ইডেন জন স্টেইনবেকের 1952 সালের একটি উপন্যাস।",
"জেমস ডিন ক্যাল ট্রাস্কের ভূমিকার মাধ্যমে বইটির সাথে যুক্ত ছিলেন, যা জন স্টেইনবেকের ইস্ট অফ ইডেন উপন্যাস থেকে অভিযোজিত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"ইস্ট অফ ইডেন সম্পর্কে উল্লেখযোগ্য বিষয় হল যে এটি জন স্টেইনবেকের একটি উপন্যাসের চলচ্চিত্র অভিযো... | 1953 সালে, পরিচালক এলিয়া কাজান জন স্টেইনবেকের 1952 সালের উপন্যাস ইস্ট অফ ইডেনের চিত্রনাট্যকার পল অসবর্ন-এর অভিযোজনের জন্য'ক্যাল ট্রাস্ক'- এর আবেগগতভাবে জটিল ভূমিকায় অভিনয় করার জন্য একজন মূল অভিনেতার সন্ধান করছিলেন। দীর্ঘ উপন্যাসটি ত্রাস্ক এবং হ্যামিল্টন পরিবারের তিন প্রজন্মের গল্প নিয়ে কাজ করে, বিশেষ করে 19 শতকের মাঝামাঝি থেকে 1910-এর দশক পর্যন্ত ক্যালিফোর্নিয়ার সালিনাস ভ্যালিতে পরবর্তী দুই প্রজন্মের জীবনকে কেন্দ্র করে। বইটির বিপরীতে, চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্যটি গল্পের শেষ অংশের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, প্রধানত ক্যাল চরিত্রের সাথে। যদিও প্রাথমিকভাবে তাকে তার যমজ ভাই অ্যারনের চেয়ে বেশি বিচ্ছিন্ন এবং মানসিকভাবে সমস্যাযুক্ত বলে মনে হয়, ক্যালকে শীঘ্রই তাদের ধার্মিক এবং ক্রমাগত অস্বীকারকারী বাবার (রেমন্ড ম্যাসি অভিনীত) চেয়ে আরও বেশি পার্থিব, ব্যবসায়িক বুদ্ধিমান এবং এমনকি বিচক্ষণ হিসাবে দেখা যায়, যিনি একটি উদ্ভিজ্জ রেফ্রিজারেশন প্রক্রিয়া উদ্ভাবন করতে চান। ক্যাল তাদের অনুমিত মৃত মায়ের রহস্যে বিরক্ত হয় এবং আবিষ্কার করে যে সে এখনও বেঁচে আছে এবং একটি পতিতালয়-রক্ষণাবেক্ষণকারী'ম্যাডাম'; এই চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন অভিনেত্রী জো ভ্যান ফ্লিট। ক্যালকে কাস্ট করার আগে, এলিয়া কাজান বলেছিলেন যে তিনি এই ভূমিকার জন্য "একজন ব্র্যান্ডো" চেয়েছিলেন এবং অসবর্ন তুলনামূলকভাবে অজানা তরুণ অভিনেতা ডিনকে পরামর্শ দিয়েছিলেন। ডিন স্টেইনবেকের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি ব্যক্তিগতভাবে মেজাজহীন, জটিল যুবককে পছন্দ করতেন না, তবে তাকে এই অংশের জন্য নিখুঁত বলে মনে করেছিলেন। ডিন এই চরিত্রে অভিনয় করেন এবং 1954 সালের 8ই এপ্রিল তিনি নিউ ইয়র্ক শহর ত্যাগ করেন এবং শুটিং শুরু করার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসের উদ্দেশ্যে রওনা হন। ছবিতে ডিনের বেশিরভাগ অভিনয় স্ক্রিপ্টবিহীন, যার মধ্যে রয়েছে শিমের মাঠে তার নাচ এবং ট্রেনের বক্সকারের উপরে চড়ার সময় তার ভ্রূণের মতো ভঙ্গি (নিকটবর্তী মন্টেরিতে তার মাকে অনুসন্ধান করার পরে)। চলচ্চিত্রটির সবচেয়ে বিখ্যাত তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন ঘটে যখন ক্যালের বাবা তার 5,000 মার্কিন ডলারের উপহার প্রত্যাখ্যান করেন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র প্রথম বিশ্বযুদ্ধে জড়িত হওয়ার আগে শিমের মধ্যে অনুমান করে অর্জিত ক্যাল অর্থ। চিত্রনাট্যের প্রয়োজন অনুসারে তার বাবার কাছ থেকে পালিয়ে যাওয়ার পরিবর্তে, ডিন সহজাতভাবে ম্যাসির দিকে ফিরে চরম আবেগের অঙ্গভঙ্গি করে এগিয়ে যায় এবং কাঁদতে কাঁদতে তাকে পূর্ণ আলিঙ্গনে ধরে ফেলে। কাজান এটি রেখেছিলেন এবং ছবিতে ম্যাসির হতবাক প্রতিক্রিয়া। ছবিতে ডিনের অভিনয় রিবেল উইদাউট এ কজ-এ জিম স্টার্কের ভূমিকার পূর্বাভাস দেয়। উভয় চরিত্রই আতঙ্কিত প্রধান চরিত্র এবং ভুল বোঝাবুঝি সহ নির্বাসিত, তাদের বাবার কাছ থেকে অনুমোদন পেতে মরিয়াভাবে আকুল আকাঙ্ক্ষা করে। ইস্ট অফ ইডেনে তাঁর অভিনয়ের স্বীকৃতিস্বরূপ, ডিন মরণোত্তর 1956 সালের একাডেমি পুরস্কারের জন্য 1955 সালের প্রধান চরিত্রে সেরা অভিনেতা হিসাবে মনোনীত হন, যা একাডেমি পুরস্কারের ইতিহাসে প্রথম আনুষ্ঠানিক মরণোত্তর অভিনয়ের মনোনয়ন। (1929 সালে সেরা অভিনেত্রীর জন্য মনোনীত হন জিন ঈগলস, যখন বিজয়ী নির্বাচনের নিয়ম আলাদা ছিল।) ইস্ট অফ ইডেন ছিল ডিন অভিনীত একমাত্র চলচ্চিত্র যা তিনি তাঁর জীবদ্দশায় মুক্তি পেতে দেখতেন। | bquac |
1,014 | [
"2ঃ13-এ গানটির কী হয়?",
"দ্বিতীয় পর্বে সমালোচকরা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন?",
"ব্রায়ান উইলসন সম্পর্কে কে এই বক্তব্য দিয়েছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"2ঃ13 এ, গানটি একটি বৈদ্যুতিক অঙ্গে রূপান্তরিত হয় যা প্রতিটি তালে একটি মারাকা কাঁপানো সহ এফ-এর কী-তে সেট করা টেকসই কর্ড বাজায়।",
"\"গুড ভাইব্রেশনস\"-এর দ্বিতীয় পর্বের সঙ্গীত জটিলতা এবং আবেগের গভীরতার প্রশংসা করে সমালোচকরা প্রতিক্রিয়া জানিয়েছেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | আরেকটি টেপ স্প্লাইস 2ঃ13 এ ঘটে, যা একটি বৈদ্যুতিক অঙ্গে রূপান্তরিত হয় যা প্রতিটি তালে একটি মারাকা কাঁপানো সহ এফ-এর কী-তে সেট করা টেকসই কর্ড বাজায়। সাউন্ড অন সাউন্ড এই পরিবর্তনকে হাইলাইট করে "ট্র্যাকের সবচেয়ে বর্বর সম্পাদনা... বেশিরভাগ লোক সরাসরি একটি বড় স্প্ল্যাশ হুক-লাইন বিভাগে যায়। ব্রায়ান উইলসন ট্র্যাকটি আরও ধীর করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, গির্জার অঙ্গের 23-বার বিভাগে চলে গিয়েছিলেন... বেশিরভাগ ব্যবস্থাপক এই ধরনের গতি হ্রাস থেকে দূরে থাকবেন, এই ভিত্তিতে যে এটি চার্ট আত্মহত্যা হবে, তবে ব্রায়ান নয়। হ্যারিসন বলেনঃ পর্ব 1-এর উপস্থিতি যথেষ্ট অস্বাভাবিক ছিল কিন্তু পদ এবং বিরতি বিভাগের মধ্যে একটি বর্ধিত বিরতি হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। দ্বিতীয় পর্বটি অবশ্য সেই ব্যাখ্যাকে অসমর্থনীয় করে তোলে এবং শ্রোতা ও বিশ্লেষক উভয়কেই এই ধারণাটি গ্রহণ করতে হবে যে "ভাল কম্পন" তার নিজস্ব শক্তির অধীনে বিকশিত হয়, যেমনটি ছিল, অতিরিক্ত নির্ধারিত আনুষ্ঠানিক নিদর্শনগুলির দিকনির্দেশনা ছাড়াই। ব্রায়ানের নিজের গানটির বর্ণনা-সাড়ে তিন মিনিটের'পকেট সিম্ফনি'- এখানে তার আনুষ্ঠানিক উচ্চাকাঙ্ক্ষা সম্পর্কে একটি ইঙ্গিত। ধীরগতির গতি গীতিকবিতা দ্বারা পরিপূরক হয় ("গোট্টা সেই প্রেমময় ভাল কম্পনগুলিকে তার সাথে ঘটতে রাখে"), যা একক কণ্ঠস্বর হিসাবে একবার গাওয়া হয়, সুরটি দ্বিতীয়বার একটি সঙ্গতিপূর্ণ সুরের সাথে একটি অষ্টক উচ্চতর পুনরাবৃত্তি করে। একক হারমোনিকা হিসাবে এই দুই-অংশের কণ্ঠস্বর বিবর্ণ হয়ে যায় এবং অবিচ্ছিন্ন কোয়ার্টার-নোট বেস লাইন এবং মারাকার উপরে একটি সুর বাজায় যা পর্ব 2 জুড়ে একমাত্র ছন্দ বজায় রাখে। এই বিভাগটি একটি পাঁচ-অংশের সামঞ্জস্যের সাথে শেষ হয় যা একটি পুরো-স্বরের কর্ডকে কণ্ঠ দেয় যা আরও চারটি বিটের জন্য রিভার্ব দ্বারা বজায় থাকে। ল্যামবার্ট এটিকে গানের "ধ্যানের শেষে জেগে ওঠার সূত্র যা ধারণাকে একটি সম্পূর্ণ নতুন রাজ্যে নিয়ে যায়ঃ এটি আইকনিক মুহূর্তগুলির মধ্যে একটি আইকনিক মুহূর্ত। এটি যখন একটি আনন্দময় স্বপ্ন থেকে আমাদের জাগিয়ে তোলে এবং কোরাসের দিকে পরিচালিত নীরবতার প্রতিধ্বনি করে, তখন মনে হয় এটি গানের প্রতিটি শব্দ এবং বার্তা ধারণ করে। | bquac |
1,015 | [
"দ্য রিমাইন্ডার কখন মুক্তি পায়?",
"কতটা সফল হয়েছিল?",
"অ্যালবামে কি আরও উল্লেখযোগ্য গান ছিল?",
"অ্যালবামটি কি কোনও পুরস্কার বা মনোনয়ন জিতেছে?",
"এটি অন্য কোন পুরস্কার বা মনোনয়ন লাভ করেছে?"
] | [
"দ্য রিমাইন্ডার 2007 সালের 23শে এপ্রিল ইউরোপে এবং 2007 সালের 1লা মে কানাডা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিশ্বের অন্যান্য দেশে মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামটি বেশ সফল হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"দ্য রিমাইন্ডার \"অ্যালবাম অফ দ্য ইয়ার\"-এর জন্য 2008 সালের জুনো পুরস্কার জিতেছে।"
] | 2006 সালের গোড়ার দিকে, ফিস্ট প্যারিসে চলে যান, যেখানে তিনি গনজালেস, মকি, জেমি লিডেল এবং রেনাউড লেটাংয়ের সাথে লাফ্রেট স্টুডিওতে লেট ইট ডাই-এর একটি ফলোআপ রেকর্ড করেন, পাশাপাশি তার ট্যুরিং ব্যান্ড ব্রাইডেন বেয়ার্ড, জেসি বেয়ার্ড, অ্যাপোস্টল অফ হাসলের জুলিয়ান ব্রাউন এবং পাসো মিনোর অ্যাফি জুরভানেন। ফেইস্টের তৃতীয় একক অ্যালবাম, দ্য রিমাইন্ডার, 2007 সালের 23শে এপ্রিল ইউরোপে এবং 2007 সালের 1লা মে কানাডা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বাকি বিশ্বে মুক্তি পায়। তিনি অ্যালবামটির প্রচারের জন্য বিশ্বব্যাপী ভ্রমণ করেছিলেন। অ্যালবামটিতে নিউ বাফেলো'র স্যালি সেল্টম্যানের সহ-রচিত একটি গান "1234" রয়েছে, যা আইপড ন্যানোর জন্য একটি বিজ্ঞাপনে প্রদর্শিত হওয়ার পরে একটি বিস্ময়কর হিট হয়ে ওঠে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 8, ইন্ডি রক সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য একটি বিরল কৃতিত্ব এবং এমনকি আরও উল্লেখযোগ্য যেহেতু এটি শুধুমাত্র ডাউনলোডের শক্তিতে শীর্ষ দশে পৌঁছেছে। তিনি সংবাদমাধ্যমে প্রশংসিত হয়েছেন এবং 2007 সালের জুন মাসে নিউ ইয়র্ক টাইমস আর্টস বিভাগের প্রচ্ছদে স্থান পেয়েছিলেন। অনুস্মারকটি বিশ্বব্যাপী 1,000,000 কপি বিক্রি হয়েছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণের প্রত্যয়িত। 2008 সালের 6ই এপ্রিল অ্যালবার্টার ক্যালগেরিতে অ্যালবামটি "অ্যালবাম অফ দ্য ইয়ার"-এর জন্য জুনো অ্যাওয়ার্ডও জিতেছিল। অনেক একক গানের ভিডিও পরিচালনা করেছিলেন প্যাট্রিক ডটারস, যিনি এর আগে "মুশাবুম"-এর ভিডিও পরিচালনা করেছিলেন এবং "1234", "মাই মুন, মাই ম্যান" এবং "আই ফিল ইট অল" পরিচালনা করেছিলেন। "1234" এবং "মাই মুন, মাই ম্যান"-এর কোরিওগ্রাফি করেছেন প্রশংসিত কোরিওগ্রাফার ও নৃত্যশিল্পী নোমি ল্যাফ্রান্স। হানি, হানির ভিডিওতে অ্যাভেন্ট-গার্ডে পুতুল দল, দ্য ওল্ড ট্রাউট পাপেট ওয়ার্কশপের কাজ দেখানো হয়েছে। "আই ফিল ইট অল" যুক্তরাজ্যের কিশোর কমেডি দ্য ইনবেটুইনার্সে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং দ্য অ্যাক্সিডেন্টাল হাজবেন্ড ছবিতে ব্যবহৃত হয়েছিল। "হানি হানি" দ্য এল ওয়ার্ড-এ প্রদর্শিত হয়েছিল (পর্ব 5.06, "লাইটস!" ক্যামেরা! অ্যাকশন! ")। "আই ফিল ইট অল" 2008 সালের দ্য উইমেন ছবিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। জনপ্রিয় জার্মান ডিজে বয়েজ নয়েজ "মাই মুন, মাই ম্যান" রিমিক্স করেছেন, যা তার 2007 সালের প্রথম অ্যালবাম ওই ওই ওইতে প্রদর্শিত হয়। ডিজে রিমিক্সের সাথে সেটগুলি বন্ধ করার জন্যও পরিচিত। 2009 সালের জানুয়ারিতে, বন আইভার অস্ট্রেলিয়ান রেডিওর ট্রিপল জে-তে দ্য রিমাইন্ডার থেকে ফিস্টের "দ্য পার্ক"-এর একটি প্রচ্ছদ বাজিয়েছিলেন। "লিমিট টু ইওর লাভ" গানটি ব্রিটিশ কিশোর নাটক স্কিন্সের সিজন 2, পর্ব 1-এ প্রদর্শিত হয়েছিল এবং দ্য অ্যাক্সিডেন্টাল হাজবেন্ড ছবিতে ব্যবহৃত হয়েছিল। গানটির একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ যুক্তরাজ্যের গায়ক-প্রযোজক জেমস ব্লেক তার 2011 সালের স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম থেকে একক হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন। | bquac |
1,016 | [
"ফেইস্ট কখন সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"ব্যান্ডটি কি সফল হয়েছিল?",
"কখন তিনি প্লেসবো ছেড়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার কণ্ঠস্বরের দড়িগুলির কী হয়েছিল?"
] | [
"ফেইস্ট 1991 সালে 15 বছর বয়সে তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন এবং প্লেসবো নামে একটি পাঙ্ক ব্যান্ডের প্রধান কণ্ঠশিল্পী ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"1991 সালে তিনি প্লেসবো ত্যাগ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1991 সালে, 15 বছর বয়সে, ফিস্ট সঙ্গীতে তার সূচনা করেন যখন তিনি প্লেসবো নামে একটি ক্যালগারি পাঙ্ক ব্যান্ডের প্রধান কণ্ঠশিল্পী ছিলেন (ইংরেজি ব্যান্ড প্লেসবো-এর সাথে বিভ্রান্ত হবেন না)। তিনি এবং তাঁর ব্যান্ড সতীর্থরা একটি স্থানীয় ব্যাটেল অফ দ্য ব্যান্ডস প্রতিযোগিতা জিতেছিলেন এবং 1993 সালের ফেস্টিভাল ইনফেস্টে রামোন্সের সমন্বয়ে উদ্বোধনী স্লট প্রদান করা হয়েছিল। এই কনসার্টে তিনি ব্রেন্ডন ক্যানিংয়ের সাথে দেখা করেন, যার ব্যান্ড এইচহেড তার ঠিক আগে পারফর্ম করেছিল এবং যার সাথে তিনি দশ বছর পরে ব্রোকেন সোশ্যাল সিন-এ যোগ দিয়েছিলেন। 1995 সালে, ফেইস্ট কণ্ঠস্বরের কর্ডের ক্ষতি থেকে পুনরুদ্ধারের জন্য সঙ্গীত থেকে সময় নিতে বাধ্য হন। তিনি 1996 সালে ক্যালগারি থেকে টরন্টোতে চলে আসেন। সেই বছর তাকে এইচহেডের নোয়া মিন্টজ তার একক প্রকল্প নোয়াজ আর্কওয়েল্ডে বেস বাজাতে বলেছিলেন। তিনি আগে কখনও বেস না বাজানো সত্ত্বেও এক বছর ধরে নোয়াজ আর্কওয়েল্ডে বেস গিটার বাজিয়েছিলেন। 1998 সালে, তিনি বাই ডিভাইন রাইট ব্যান্ডের রিদম গিটারিস্ট হন এবং 1998,1999 এবং 2000 সাল জুড়ে তাদের সাথে সফর করেন। তিনি বোডেগার কিছু লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য গিটারও বাজাতেন, তবে কখনও ব্যান্ডের আনুষ্ঠানিক সদস্য ছিলেন না। 1999 সালে, ফিস্ট তার এক বন্ধু মেরিল নিসকারের সাথে'কাম অ্যাজ ইউ আর'- এর উপরে একটি কুইন ওয়েস্ট অ্যাপার্টমেন্টে চলে যান, যিনি তখন ইলেক্ট্রো-পাঙ্ক সঙ্গীতশিল্পী পিচ হিসাবে পারফর্ম করতে শুরু করেছিলেন। ফিস্ট পিচের শোতে মঞ্চের পিছনের দিকে কাজ করতেন, একটি মোজা পুতুল ব্যবহার করে এবং নিজেকে "বিচ ল্যাপ ল্যাপ" বলে ডাকতেন। ইলাস্টিকার জাস্টিন ফ্রিসম্যানের সাথে থাকার সময় এবং এম. আই. এ ফেইস্ট'দ্য টিচস অফ পিচস'- এ অতিথি কণ্ঠশিল্পী হিসাবে উপস্থিত হয়ে দুজনে 2000-2001 থেকে ইংল্যান্ডে একসাথে সফর করেছিলেন। "লাভার্টিটস" গানের জন্য পিচসের ভিডিওতে ফেইস্টকে দেখা যায়, যা একটি বাইককে ঘষে এবং চাটতে পরামর্শ দেয়। পরে, ফেইস্ট তার অ্যালবাম ওপেন সিজনে গনজালেস (যার সাথে তিনি পিচের সাথে সফর করার সময় দেখা করেছিলেন) এর সাথে এই গানটি কভার করেছিলেন। 2006 সালে, ফিস্ট "গিভ'এর" শিরোনামে একটি ট্র্যাকের ব্যাকআপ ভোকালে অবদান রাখেন, যা পিচের অ্যালবাম ইমপিচ মাই বুশে উপস্থিত হয়েছিল। | bquac |
1,017 | [
"তারা কার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল?",
"জ্যাজের প্রভাব কোথা থেকে এসেছিল?",
"তারা যেভাবে আবির্ভূত হয়েছিল, সেটার ওপর কি তাদের কোনো প্রভাব ছিল?",
"সেখান থেকেই কি এই নাম এসেছে?",
"তারা কখন একত্রিত হয়েছিল?",
"কোন বছরে এই প্রারম্ভিক লাইনআপ ছিল?"
] | [
"জয় ডিভিশনের মতো পোস্ট-পাঙ্ক পোশাকের দ্বারা তারা প্রভাবিত হয়েছিল।",
"জ্যাজের প্রভাব 1970-এর দশকের শেষের দিকে নো ওয়েভ দৃশ্য থেকে এসেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1980-র দশকের গোড়ার দিকে তাঁরা একসঙ্গে আসেন।",
"উত্তর নেই"
] | মাইকেল গিরা বারবার বলেছেন যে তিনি স্বান্স নামটি গ্রহণ করেছেন কারণ এতে তিনি যে শব্দটি সবচেয়ে বেশি চেয়েছিলেন তা বর্ণনা করা হয়েছে। গিরার নামের সারসংক্ষেপ নিম্নরূপঃ "রাজহাঁস হল রাজকীয়, সুন্দর চেহারার প্রাণী। সত্যিই কুৎসিত মেজাজের সঙ্গে। " সোয়ান্সের প্রাচীনতম পরিচিত লাইনআপে বেস গিটার এবং কণ্ঠে গিরা, ড্রামসে জোনাথন কেন, গিটারে সু হ্যানেল, পার্কাসন এবং টেপ লুপগুলিতে মোজো এবং দ্বিতীয় বেস গিটারে থার্স্টন মুর, ড্যান ব্রাউন বা জন টেসলার ছিলেন। জন টেসলার পার্কাসন এবং টেপ লুপও বাজাতেন। দলের সাথে হ্যানেলের একমাত্র রেকর্ডিং বডি টু বডি, জব টু জব সংকলনে রয়েছে, তবে দ্ব্যর্থহীন কর্মীদের কৃতিত্ব এটি স্পষ্ট করে দেয় না যে তিনি কোন গানগুলি পরিবেশন করেছেন। কেইন বলেছিলেন যে "সু ছিলেন নিউইয়র্কে আমরা শুনেছি এমন সবচেয়ে ভয়ঙ্কর গিটারবাদক। সে অবিশ্বাস্য ছিল। " হানেল দলে বেশিক্ষণ থাকেননি এবং তাদের রেকর্ডিং আত্মপ্রকাশের সময় বব পেজোলা তার স্থলাভিষিক্ত হন। দলের এই লাইনআপে স্যাক্সোফোনবাদক ড্যানিয়েল গ্যালি-ডুয়ানিও উপস্থিত ছিলেন, যিনি এর আগে কেনের সাথে অ্যাভেন্ট-গার্ডে জুটি ট্রান্সমিশন হিসাবে খেলেছিলেন। লেবারে মুক্তি পাওয়া প্রথম ইপি, সোয়ানস, তারা পরে যা করবে তার থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা। প্লোডিং টেম্পোস এবং বিকৃত, বিচ্ছিন্ন গিটার কাজ জয় ডিভিশনের মতো পোস্ট-পাঙ্ক পোশাকের কথা মনে করিয়ে দেয়। যাইহোক, ন্যূনতম কর্ড কাঠামো ব্লুজদের কাছে বেশি ঋণী, যেখানে জ্যাজ যন্ত্র এবং বিশ্রী সময় স্বাক্ষরগুলি 1970-এর দশকের শেষের দিকে নো ওয়েভ দৃশ্যে সোয়ান্সের শিকড়ের প্রমাণ, যা 1984-এর কপের মুক্তির সাথে সাথে কমবেশি ভেঙে পড়েছিল। | bquac |
1,018 | [
"জে আর আর কোথায় বড় হয়েছেন?",
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"তিনি কি বিয়ে করেছেন?",
"কে ছিলেন তাঁর স্ত্রী?",
"তার কি সন্তান হয়েছে?"
] | [
"জে আর আর স্টাফোর্ডশায়ারের লিটল হেইউডে বেড়ে ওঠেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর স্ত্রী ছিলেন এডিথ লুথিয়েন।",
"উত্তর নেই"
] | একজন দুর্বল এবং দুর্বল টলকিয়েন যুদ্ধের বাকি সময় হাসপাতাল এবং গ্যারিসনের দায়িত্বের মধ্যে পর্যায়ক্রমে কাটিয়েছিলেন, তাকে সাধারণ পরিষেবার জন্য চিকিৎসাগতভাবে অযোগ্য বলে মনে করা হয়েছিল। স্টাফোর্ডশায়ারের লিটল হেইউডের একটি কুটিরে সুস্থ হয়ে ওঠার সময় তিনি দ্য ফল অফ গন্ডোলিন দিয়ে শুরু করে দ্য বুক অফ লস্ট টেলস নামে কাজ শুরু করেন। লস্ট টেলস টলকিয়েনের ইংল্যান্ডের জন্য একটি পৌরাণিক কাহিনী তৈরি করার প্রচেষ্টার প্রতিনিধিত্ব করেছিল, যে প্রকল্পটি তিনি কখনও সম্পূর্ণ না করেই পরিত্যাগ করেছিলেন। 1917 এবং 1918 সাল জুড়ে তাঁর অসুস্থতার পুনরাবৃত্তি হতে থাকে, তবে তিনি বিভিন্ন শিবিরে গৃহ পরিষেবা করার জন্য যথেষ্ট সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন। এই সময়েই এডিথ তাদের প্রথম সন্তান জন ফ্রান্সিস রুয়েল টলকিয়েনের জন্ম দেন। 1941 সালের একটি চিঠিতে, টলকিয়েন তাঁর পুত্র জনকে "(1917 সালের অনাহার-বছর এবং মহান ইউ-বোট অভিযানের সময় গর্ভধারণ এবং বহন করা) ক্যাম্ব্রাইয়ের যুদ্ধের চারপাশে বর্ণনা করেছিলেন, যখন যুদ্ধের সমাপ্তি এখনকার মতো অনেক দূরে বলে মনে হয়েছিল।" 1918 সালের 6 জানুয়ারি টলকিয়েন লেফটেন্যান্ট পদে উন্নীত হন। তিনি যখন কিংস্টন আপন হলে অবস্থান করছিলেন, তখন তিনি এবং এডিথ কাছের রুসের জঙ্গলে হাঁটতে গিয়েছিলেন এবং এডিথ ফুলের হেমলকের মধ্যে একটি ক্লিয়ারিংয়ে তাঁর জন্য নাচতে শুরু করেছিলেন। 1971 সালে তাঁর স্ত্রীর মৃত্যুর পর, টলকিয়েনের মনে পড়ে, আমি কখনও এডিথ লুথিয়েনকে ফোন করিনি-কিন্তু তিনিই ছিলেন সেই গল্পের উৎস যা সময়ের সাথে সাথে সিলমারিলিয়নের প্রধান অংশ হয়ে ওঠে। এটি প্রথম ইয়র্কশায়ারের রুসে হেমলক দিয়ে ভরা একটি ছোট বনভূমির গ্লেডে কল্পনা করা হয়েছিল (যেখানে আমি 1917 সালে হাম্বার গ্যারিসনের একটি ফাঁড়ির কমান্ডে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য ছিলাম এবং সে আমার সাথে কিছু সময়ের জন্য থাকতে সক্ষম হয়েছিল)। সেই দিনগুলিতে তার চুল কাঁকড়া ছিল, তার ত্বক পরিষ্কার ছিল, তার চোখ আপনি যতটা দেখেছেন তার চেয়ে বেশি উজ্জ্বল ছিল এবং সে গান গাইতে ও নাচতে পারত। কিন্তু গল্পটি বিকৃত হয়ে গেছে, এবং আমি রয়ে গেছি, এবং আমি অদম্য মান্ডোসের সামনে আবেদন করতে পারি না। এই ঘটনাটি বেরেন এবং লুথিয়েনের বৈঠকের বিবরণকে অনুপ্রাণিত করেছিল। | bquac |
1,019 | [
"যিনি 1984 সালের বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন",
"কেন তা পরিত্যাগ করা হয়েছিল?",
"ম্যাচটি কতক্ষণ চলেছিল?",
"আর কিছু আকর্ষণীয়?",
"কী ধরনের উত্থান-পতন?",
"সে কেমন করে ফিরে এল?",
"খেলা 32-এ কী ঘটেছিল",
"এটাই কি শেষ ছিল?",
"খেলা 46-এ কী ঘটেছিল",
"46 নম্বর খেলার পর কী ঘটেছিল?",
"মোট কতগুলি খেলা ছিল... | [
"1984 সালের বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচটি গ্যারি কাসপারভ জিতেছিলেন।",
"ম্যাচের দৈর্ঘ্যের কারণে খেলোয়াড়দের স্বাস্থ্যের উপর চাপ পড়ার কারণে এটি পরিত্যক্ত হয়েছিল।",
"খেলাটি কোনো ফলাফল ছাড়াই শেষ হয়।",
"ম্যাচটিতে অনেক উত্থান-পতন ছিল এবং একটি অত্যন্ত বিতর্কিত সমাপ্তি ছিল।",
"প্রেক্ষাপটে যে ধরনের উত্থান-পতন রয... | আনাতোলি কার্পভ এবং গ্যারি কাসপারভের মধ্যে 1984 সালের বিশ্ব দাবা চ্যাম্পিয়নশিপের ম্যাচে অনেক উত্থান-পতন হয়েছিল এবং একটি অত্যন্ত বিতর্কিত সমাপ্তি ছিল। কার্পভ খুব ভাল ফর্মে শুরু করেছিলেন এবং নয়টি গেমের পরে কাসপারভ "প্রথম থেকে ছয়টি জয়" ম্যাচে 4-0 ব্যবধানে পিছিয়ে পড়েছিলেন। সহকর্মী খেলোয়াড়রা ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে 18টি খেলার মধ্যে তিনি 6-0 ব্যবধানে হোয়াইটওয়াশ হয়ে যাবেন। ঘটনাগুলির একটি অপ্রত্যাশিত মোড়ের পরে, ধারাবাহিকভাবে 17টি ড্র হয়, যার মধ্যে কিছু তুলনামূলকভাবে সংক্ষিপ্ত এবং অন্যগুলি অস্থির অবস্থানে ড্র হয়। কাসপারভ 27তম খেলায় (5-0) হেরে যান, তারপর 32তম খেলায় (5-1) ড্র করে বিশ্ব চ্যাম্পিয়নদের বিরুদ্ধে তাঁর প্রথম জয় অর্জন করেন। 46তম খেলায় আরও 14টি ধারাবাহিক ড্র হয়; 1927 সালে জোসে রাউল ক্যাপাব্লাঙ্কা বনাম আলেকজান্ডার আলেখিনের ম্যাচে বিশ্ব খেতাবের ম্যাচের আগের রেকর্ড দৈর্ঘ্য ছিল 34টি খেলা। কাসপারভ 47 এবং 48 গেম জিতে কার্পভের পক্ষে স্কোর 5-3-এ নিয়ে আসেন। তারপর ফেডারেশন ইন্টারন্যাশনাল ডেস ইচেক্সের (এফ. আই. ডি. ই) সভাপতি ফ্লোরেন্সিও ক্যাম্পোমেনস কোনও ফলাফল ছাড়াই ম্যাচটি শেষ করেন এবং কয়েক মাস পরে একটি নতুন ম্যাচ শুরু করার কথা ঘোষণা করা হয়। সমাপ্তিটি বিতর্কিত ছিল, কারণ উভয় খেলোয়াড়ই বলেছিলেন যে তারা ম্যাচটি চালিয়ে যেতে পছন্দ করেন। এক সংবাদ সম্মেলনে তার সিদ্ধান্ত ঘোষণা করে ক্যাম্পোমেনস খেলোয়াড়দের স্বাস্থ্যের কথা উল্লেখ করেন, যা ম্যাচের দৈর্ঘ্যের কারণে চাপের মধ্যে পড়েছিল। এই ম্যাচটি প্রথম এবং এখনও পর্যন্ত একমাত্র বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচ যা ফলাফল ছাড়াই পরিত্যক্ত হয়। ক্যাম্পোমেনস এবং এফ. আই. ডি. ই-এর সঙ্গে কাসপারভের সম্পর্ক অত্যন্ত তিক্ত ছিল এবং 1993 সালে এফ. আই. ডি. ই থেকে কাসপারভের সম্পূর্ণ বিচ্ছেদের ফলে তাদের মধ্যে দ্বন্দ্ব শেষ পর্যন্ত মাথাচাড়া দিয়ে ওঠে। | bquac |
1,020 | [
"ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"ব্যান্ডটির কি একটি আকর্ষণীয় গঠন ছিল?",
"গামা রায় থেকে প্রস্তর যুগের রানী পর্যন্ত নামটি কীভাবে গেল?",
"ব্যান্ড সফর করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"গানটির কি কোনও পুরস্কারের মনোনয়ন ছিল?",
"সেই অ্যালবাম থেকে কি অন্য কোনও একক গা... | [
"ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামের নাম ছিল \"কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ\"।",
"হ্যাঁ।",
"নামটি গামা রায় থেকে প্রস্তর যুগের রানীতে চলে গেছে কারণ জার্মান পাওয়ার মেটাল ব্যান্ড গামা রায় মামলা করার হুমকি দিয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ নামে প্রথম প্রকাশিত গানটি ছিল \"18 এডি\", যা সংকলন অ্যালবাম বার্ন ওয়ান আপ... | 1995 সালে তাঁর পূর্ববর্তী ব্যান্ড কিউস ভেঙে যাওয়ার পর, জোশ হোম গামা রে নামে একটি নতুন ব্যান্ড গঠনের সিদ্ধান্ত নেওয়ার আগে সংক্ষিপ্তভাবে স্ক্রিমিং ট্রি-তে ট্যুরিং গিটারিস্ট হিসাবে যোগ দেন। 1996 সালে তারা "বর্ন টু হুলা" এবং "ইফ অনলি এভরিথিং" সমন্বিত গামা রে ইপি প্রকাশ করে (যা পরে তাদের স্ব-শিরোনামের আত্মপ্রকাশ'ইফ অনলি'হিসাবে প্রদর্শিত হবে)। ইপি-তে সাউন্ডগার্ডেন এবং পার্ল জ্যাম-এর ম্যাট ক্যামেরন, স্ক্রিমিং ট্রি-র ভ্যান কনর এবং পার্কাসনবাদক ভিক্টর ইন্দ্রিজো উপস্থিত ছিলেন। 1997 সালে জার্মান পাওয়ার মেটাল ব্যান্ড গামা রায় মামলা করার হুমকি দেওয়ার পর গামা রায় তাদের নাম পরিবর্তন করেন। "প্রস্তর যুগের রানী" নামটি তাদের প্রযোজক ক্রিস গস দ্বারা কিউসকে দেওয়া একটি ডাকনাম থেকে এসেছে। হোমে নামটি সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "রাজারা খুব মাচো হবে। প্রস্তর যুগের রাজারা বর্ম পরতেন এবং কুঠার ও কুস্তি করতেন। প্রস্তর যুগের রানীরা যখন কুস্তি করেন তখন প্রস্তর যুগের রাজাদের বান্ধবীদের সাথে আড্ডা দেন... পাথর ছেলেদের জন্য যথেষ্ট ভারী এবং মেয়েদের জন্য যথেষ্ট মিষ্টি হওয়া উচিত। এইভাবে সবাই খুশি এবং এটি একটি পার্টির চেয়ে বেশি। প্রস্তর যুগের রাজারা খুব একপেশে "। কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ নামে প্রথম প্রকাশিত গানটি ছিল "18 এডি", যা সংকলন অ্যালবাম বার্ন ওয়ান আপ!-এ প্রকাশিত হয়েছিল। ডাচ স্টোনার রক ব্যান্ড বিভারের সদস্যদের সমন্বিত স্টোনারদের জন্য সঙ্গীত। 1997 সালের 20শে নভেম্বর ওয়াশিংটনের সিয়াটলের ওকে হোটেলে ব্যান্ডটির প্রথম সরাসরি উপস্থিতি ছিল, যেখানে ড্রাম বাজিয়ে ক্যামেরন, বেজ বাজিয়ে ডাইনোসর জুনিয়রের মাইক জনসন এবং গিটারে মনস্টার ম্যাগনেটের জন ম্যাকবেইন উপস্থিত ছিলেন। সেই বছরের ডিসেম্বরে, ব্যান্ডটি একটি বিভক্ত ইপি, কিউস/কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ প্রকাশ করে, যেখানে গামা রে সেশনের তিনটি ট্র্যাকের পাশাপাশি তাদের ব্রেকআপের আগে 1995 সালে রেকর্ড করা তিনটি কিউস ট্র্যাক ছিল। কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ 1998 সালে স্টোন গসার্ড এবং রিগান হাগারের লেবেল লুজগ্রুভ রেকর্ডস এবং ম্যানস রুইন রেকর্ডসের ভিনাইল-এ তাদের স্ব-শিরোনামের আত্মপ্রকাশ প্রকাশ করে। হোম অ্যালবামে গিটার এবং বেস বাজিয়েছিলেন (পরেরটির কৃতিত্ব হোমের পরিবর্তিত অহংকার কার্লো ভন সেক্স্রনকে দেওয়া হয়েছিল), ড্রামসে আলফ্রেডো হার্নান্দেজ এবং ক্রিস গস এবং হাচের আরও বেশ কয়েকটি অবদান। হোমে স্ক্রিমিং ট্রি গায়ক মার্ক লেনগানকে রেকর্ডে উপস্থিত হতে বলেছিলেন, কিন্তু অন্যান্য প্রতিশ্রুতির কারণে তিনি সক্ষম হননি। অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশন শেষ হওয়ার পরপরই, প্রাক্তন কিউস ব্যাসিস্ট নিক অলিভেরি দলে যোগ দেন এবং সফরটি সম্পূর্ণরূপে প্রাক্তন কিউস সদস্যদের সমন্বয়ে গঠিত একটি ব্যান্ড দিয়ে শুরু হয়। গিটারবাদক ডেভ ক্যাচিং শীঘ্রই যোগ দেন। এই সময় থেকে, ব্যান্ডের লাইন-আপ ঘন ঘন পরিবর্তিত হত; যখন তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করা হচ্ছিল, হার্নান্দেজ অন্যান্য ব্যান্ডে খেলার জন্য দল ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন। | bquac |
1,021 | [
"সামোয়া ছাড়া মিড আর কী গবেষণা করেছিলেন?",
"কার গবেষণার সমালোচনা করেছিলেন তিনি?",
"মিড চিহ্নিত 3টি সমস্যা কী কী?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"বংশবৃত্তান্ত সম্পর্কে কি... কি?",
"কি করার জন্য একটি বংশগত পদ্ধতি?",
"মিড আর কোন কোন ক্ষেত্রে গবেষণা করেছেন?",
"ইউরোপীয় ইহুদি গ্... | [
"মিড পরীক্ষামূলক মনোবিজ্ঞান গবেষণার সাথে জড়িত পদ্ধতিগুলি নিয়ে গবেষণা করেছিলেন যা বুদ্ধিমত্তায় জাতিগত শ্রেষ্ঠত্বের যুক্তিগুলিকে সমর্থন করে।",
"তিনি পরীক্ষামূলক মনোবিজ্ঞানীদের গবেষণার সমালোচনা করেন।",
"মিড যে তিনটি সমস্যা চিহ্নিত করেছিলেন তা ছিল একজনের পরীক্ষার স্কোরকে বুদ্ধিমত্তার সাথে বৈধভাবে সমান করার ক্ষমত... | 1926 সালে জাতি ও বুদ্ধিমত্তা নিয়ে অনেক বিতর্ক হয়েছিল। মিড অনুভব করেন যে পরীক্ষামূলক মনোবিজ্ঞান গবেষণার সাথে জড়িত পদ্ধতিগুলি বুদ্ধিমত্তায় জাতিগত শ্রেষ্ঠত্বের যুক্তিগুলিকে সমর্থন করে যা যথেষ্ট ত্রুটিপূর্ণ ছিল। "দ্য মেথডোলজি অফ রেসিয়াল টেস্টিংঃ ইটস সিগ্নিফিকেন্স ফর সোসিওলজি"-তে মিড প্রস্তাব করেছেন যে বুদ্ধিমত্তায় জাতিগত পার্থক্যের পরীক্ষার ক্ষেত্রে তিনটি সমস্যা রয়েছে। প্রথমত, একজনের পরীক্ষার স্কোরকে বৈধভাবে সমতুল্য করার ক্ষমতা নিয়ে উদ্বেগ রয়েছে যা মিড জাতিগত মিশ্রণ হিসাবে উল্লেখ করে বা একজন ব্যক্তির কতটা নিগ্রো বা ভারতীয় রক্ত রয়েছে। আইকিউ স্কোর ব্যাখ্যা করার সময় এই তথ্য প্রাসঙ্গিক কিনা তাও তিনি বিবেচনা করেন। মিড মন্তব্য করেছেন যে একটি বংশগত পদ্ধতি বৈধ হিসাবে বিবেচিত হতে পারে যদি এটি "ব্যাপক যাচাইয়ের সাপেক্ষে" হতে পারে। উপরন্তু, জাতিগত মিশ্রণ আসলে বুদ্ধিমত্তা স্কোরকে প্রভাবিত করছে কিনা তা প্রতিষ্ঠার জন্য এই পরীক্ষার জন্য একটি স্থিতিশীল নিয়ন্ত্রণ গোষ্ঠীর প্রয়োজন হবে। এরপরে, মিড যুক্তি দেন যে কোনও ব্যক্তির বুদ্ধিমত্তা পরীক্ষার ফলাফলের উপর সামাজিক অবস্থানের প্রভাব পরিমাপ করা কঠিন। এর দ্বারা তিনি বোঝাতে চেয়েছিলেন যে পরিবেশের (অর্থাৎ পারিবারিক কাঠামো, আর্থ-সামাজিক অবস্থা, ভাষার সংস্পর্শে আসা) কোনও ব্যক্তির উপর খুব বেশি প্রভাব রয়েছে যা কেবলমাত্র বর্ণের মতো শারীরিক বৈশিষ্ট্যের জন্য নিকৃষ্ট স্কোরকে দায়ী করতে পারে। সবশেষে, মিড যোগ করেছেন যে ভাষার বাধাগুলি কখনও কখনও সবচেয়ে বড় সমস্যা তৈরি করে। একইভাবে, স্টিফেন জে. গোল্ড তাঁর বই দ্য মিসমেজার অফ ম্যান-এ বুদ্ধিমত্তা পরীক্ষার ক্ষেত্রে তিনটি প্রধান সমস্যা খুঁজে পেয়েছেন, যা বুদ্ধিমত্তায় প্রকৃতপক্ষে জাতিগত পার্থক্য রয়েছে কিনা তা নির্ধারণের সমস্যা সম্পর্কে মিডের দৃষ্টিভঙ্গির সাথে সম্পর্কিত। 1929 সালে মিড এবং ফরচুন রাবৌল থেকে নৌকায় করে বর্তমানে পাপুয়া নিউ গিনির উত্তরতম প্রদেশ মানুস সফর করে। তিনি তাঁর আত্মজীবনীতে তাঁর থাকার কথা যথাযথভাবে বর্ণনা করেছেন এবং জেন হাওয়ার্ডের 1984 সালের জীবনীতে এটি উল্লেখ করা হয়েছে। মানুসে তিনি দক্ষিণ উপকূলের পেরির মানুষদের নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন। "পরবর্তী পাঁচ দশক ধরে মিড তার কর্মজীবনের অন্য যে কোনও ক্ষেত্রের চেয়ে পেরিতে প্রায়শই ফিরে আসতেন। মিডকে আমেরিকান ইহুদি কমিটিকে ইউরোপীয় ইহুদি গ্রামগুলি অধ্যয়নের জন্য একটি প্রকল্প স্পনসর করার জন্য প্ররোচিত করার কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে, যেখানে গবেষকদের একটি দল নিউ ইয়র্ক সিটিতে বসবাসকারী ইহুদি অভিবাসীদের সাথে গণ সাক্ষাত্কার পরিচালনা করবে। ফলস্বরূপ বইটি, যা কয়েক দশক ধরে ব্যাপকভাবে উদ্ধৃত করা হয়েছে, কথিত ইহুদি মায়ের স্টেরিওটাইপ তৈরি করেছে, একজন মা গভীরভাবে প্রেমময় কিন্তু শ্বাসরোধ করার বিন্দু পর্যন্ত নিয়ন্ত্রণ করে এবং তার সন্তানদের জন্য তিনি যে কষ্টের স্বীকার করেছিলেন তার মাধ্যমে তাদের মধ্যে অপরাধবোধ জাগিয়ে তোলে। মিড 1948 থেকে 1950 সাল পর্যন্ত রাশিয়ান সংস্কৃতি এবং কর্তৃত্বের প্রতি মনোভাব অধ্যয়নের জন্য মার্কিন বিমান বাহিনীর সামরিক অর্থায়নে পরিচালিত বেসরকারী গবেষণা সংস্থা র্যান্ড কর্পোরেশনের জন্য কাজ করেছিলেন। একজন অ্যাংলিকান খ্রিস্টান হিসাবে, মিড 1979 সালের আমেরিকান এপিসকোপাল বুক অফ কমন প্রেয়ারের খসড়া তৈরিতে যথেষ্ট ভূমিকা পালন করেছিলেন। | bquac |
1,022 | [
"কী ছিল সেই বিতর্ক?",
"এটা কিভাবে নেওয়া হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই কেলেঙ্কারির বিষয়ে জনসাধারণের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"এটা তার ওপর কেমন প্রভাব ফেলেছিল?",
"নোটের যোগ্য আর কিছু আছে কি?",
"কে তার সমালোচনা করেছে?",
"ডেরেক ফ্রিম্যান কে ছিলেন?",
"কেউ কি তার গ... | [
"বিতর্কটি ছিল যে ফ্রিম্যান সামোয়ান সংস্কৃতির ভুল ব্যাখ্যা এবং যৌন আচার এবং নারী সতীত্বের গুরুত্ব স্বীকার না করার জন্য মিডের সমালোচনা করেছিলেন।",
"এটি নৃতত্ত্ব সম্প্রদায়ের কাছ থেকে যথেষ্ট প্রতিক্রিয়া এবং কঠোর সমালোচনার সাথে নেওয়া হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"কিছু নৃতত্ত্ববিদ বলেছেন য... | তার মৃত্যুর পর মিডের সামোয়ান গবেষণার সমালোচনা করেছিলেন নৃতত্ত্ববিদ ডেরেক ফ্রিম্যান, যিনি একটি বই প্রকাশ করেছিলেন যা মিডের অনেক সিদ্ধান্তের বিরুদ্ধে যুক্তি দিয়েছিল। ফ্রিম্যান যুক্তি দিয়েছিলেন যে মিড সামোয়ান সংস্কৃতিকে ভুল বুঝেছিলেন যখন তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে সামোয়ান সংস্কৃতি যুবকদের যৌন অনুসন্ধানের উপর অনেক বিধিনিষেধ রাখে না। ফ্রিম্যান পরিবর্তে যুক্তি দিয়েছিলেন যে সামোয়ান সংস্কৃতি মহিলা সতীত্ব এবং কুমারীত্বকে মূল্যবান বলে মনে করে এবং মিড তার মহিলা সামোয়ান তথ্যদাতাদের দ্বারা বিভ্রান্ত হয়েছিল। ফ্রিম্যানের সমালোচনা নৃতত্ত্ব সম্প্রদায়ের কাছ থেকে যথেষ্ট প্রতিক্রিয়া এবং কঠোর সমালোচনার মুখোমুখি হয়েছিল, যেখানে বিজ্ঞানীদের সম্প্রদায়গুলি এটি উৎসাহের সাথে গ্রহণ করেছিল যারা বিশ্বাস করত যে যৌন রীতিনীতিগুলি সংস্কৃতি জুড়ে কমবেশি সর্বজনীন। সামোয়ান সংস্কৃতি অধ্যয়নকারী কিছু নৃতত্ত্ববিদ ফ্রিম্যানের অনুসন্ধানের পক্ষে যুক্তি দিয়েছিলেন এবং মিডের ফলাফলের বিরোধিতা করেছিলেন, অন্যরা যুক্তি দিয়েছিলেন যে ফ্রিম্যানের কাজ মিডের কাজকে অকার্যকর করেনি কারণ মিড এবং ফ্রিম্যানের ক্ষেত্রের কাজের সময়কালের মধ্যে কয়েক দশক ধরে খ্রিস্টধর্মের একীকরণের ফলে সামোয়ান সংস্কৃতি পরিবর্তিত হয়েছিল। যদিও মিড গোপনীয়তার জন্য তার সমস্ত বিষয়ের পরিচয় রক্ষা করার জন্য সতর্ক ছিলেন, ফ্রিম্যান তার মূল অংশগ্রহণকারীদের একজনকে খুঁজে পেতে এবং সাক্ষাৎকার নিতে সক্ষম হন এবং ফ্রিম্যান জানান যে তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে মিডকে বিভ্রান্ত করার কথা স্বীকার করেছেন। তিনি বলেছিলেন যে তিনি এবং তার বন্ধুরা মিডের সাথে মজা করছেন এবং তার গল্প বলছেন। সামগ্রিকভাবে, নৃতত্ত্ববিদরা এই ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করেছেন যে মিডের সিদ্ধান্তগুলি একজন ব্যক্তির সাথে একক সাক্ষাৎকারের বৈধতার উপর নির্ভর করে, পরিবর্তে খুঁজে পেয়েছেন যে মিড সামোয়াতে থাকাকালীন তার পর্যবেক্ষণ এবং সাক্ষাৎকারের যোগফলের উপর ভিত্তি করে তার সিদ্ধান্তগুলি এবং একক সাক্ষাৎকারের অবস্থা তার কাজকে মিথ্যা প্রমাণ করেনি। কিছু নৃতত্ত্ববিদ অবশ্য বলেছেন যে ফ্রিম্যানের সমালোচনা অবৈধ হলেও মিডের গবেষণা তার নেওয়া সিদ্ধান্তগুলিকে সমর্থন করার জন্য যথেষ্ট বৈজ্ঞানিকভাবে কঠোর ছিল না। একজন নৃতত্ত্ববিদ হিসাবে মিডের খ্যাতি এবং তাৎপর্য ফ্রিম্যানের সমালোচনার দ্বারা হ্রাস পায়নি। গ্যালিলিও'স মিডল ফিঙ্গার বইয়ে অ্যালিস ড্রেগার যুক্তি দেখান যে ফ্রিম্যানের অভিযোগগুলি ভিত্তিহীন এবং বিভ্রান্তিকর ছিল। 2009 সালে ইউনিভার্সিটি অফ উইসকনসিন প্রেস দ্বারা প্রকাশিত পল শ্যাঙ্কম্যানের বিতর্কের একটি বিশদ পর্যালোচনা এই যুক্তিটিকে সমর্থন করে যে মিডের গবেষণা মূলত সঠিক ছিল এবং এই উপসংহারে পৌঁছেছে যে ফ্রিম্যান চেরি তার তথ্য বেছে নিয়েছিল এবং মিড এবং সামোয়ান সংস্কৃতি উভয়কেই ভুলভাবে উপস্থাপন করেছিল। | bquac |
1,023 | [
"ত্রয়োদশ শতাব্দীতে কী ঘটেছিল?",
"কেন তারা তাদের আক্রমণ করেছিল?",
"কে সফল হয়েছিল?",
"ত্রয়োদশ শতাব্দীতে কি অন্য কিছু ঘটেছিল?",
"এই লোকদের মধ্যে বিশেষ কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"ত্রয়োদশ শতাব্দীতে, সিবিয়ুর ইয়োয়াকিমের নেতৃত্বে রোমান, ট্রান্সিলভেনিয়ান স্যাক্সন এবং পেচেনেগসের একটি সেনাবাহিনী ভিডিন থেকে বুলগার এবং ক্যানসোস আক্রমণ করে।",
"তারা ভিদিন থেকে বুলগার এবং কুমানদের আক্রমণ করে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ট্রান্সিলভেনিয়ার লোকেরা বেশিরভাগই মাগিয়ার ছিল, যারা একটি তুর্কিভাষী জ... | 1213 খ্রিষ্টাব্দে সিবিয়ুর ইয়োয়াকিমের নেতৃত্বে রোমান (ভ্লাক্স), ট্রান্সিলভেনিয়ান স্যাক্সন এবং পেচেনেগসের একটি সেনাবাহিনী ভিডিন থেকে বুলগার এবং কুমানদের আক্রমণ করে। এর পরে, কার্পাথিয়ান অঞ্চলের সমস্ত হাঙ্গেরিয়ান যুদ্ধ ট্রান্সিলভেনিয়ার রোম্যান্স-ভাষী সৈন্যদের দ্বারা সমর্থিত হয়েছিল। ত্রয়োদশ শতাব্দীর শেষের দিকে, লাডিসলাউস দ্য কুমানের রাজত্বকালে, সাইমন ডি কেজা ব্ল্যাকি জনগণের সম্পর্কে লিখেছিলেন এবং তাদের হুনদের সাথে প্যানোনিয়ায় স্থাপন করেছিলেন। প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কারগুলি ইঙ্গিত দেয় যে ট্রান্সিলভেনিয়া ধীরে ধীরে মাগিয়ারদের দ্বারা বসতি স্থাপন করেছিল এবং ভ্লাচ এবং পেচেনেগস দ্বারা সুরক্ষিত শেষ অঞ্চলটি (1200 সাল পর্যন্ত) ওল্ট নদী এবং কার্পাথিয়ানদের মধ্যে ছিল। ওল্ট অঞ্চলের পতনের অল্প সময়ের মধ্যেই, কার্টা মঠে একটি গির্জা নির্মিত হয়েছিল এবং রাইনল্যান্ড এবং মোসেল ভ্যালি (ট্রান্সিলভেনিয়ান স্যাক্সন নামে পরিচিত) থেকে ক্যাথলিক জার্মানভাষী বসতি স্থাপনকারীরা অর্থোডক্স অঞ্চলে বসতি স্থাপন করতে শুরু করে। 1224 খ্রিষ্টাব্দে হাঙ্গেরির রাজা দ্বিতীয় অ্যান্ড্রু কর্তৃক জারি করা ডিপ্লোমা আন্দ্রেয়ানাম-এ বসতি স্থাপনকারীদের "সিলভা ব্লাকোরাম এট বিসেনোরাম" দেওয়া হয়েছিল। অর্থোডক্স ভ্লাচরা কার্পেথিয়ানদের পাশাপাশি আরও উত্তর দিকে পোল্যান্ড, স্লোভাকিয়া এবং মোরাভিয়া পর্যন্ত ছড়িয়ে পড়ে এবং আইউস ভ্লাচোনিকাম (ওয়ালাচিয়ান আইন)-এর অধীনে স্বায়ত্তশাসন দেওয়া হয়। 1285 খ্রিষ্টাব্দে লাডিসলাউস কুমান তাতার ও কুমানদের বিরুদ্ধে যুদ্ধ করেন এবং তাঁর সৈন্যবাহিনী নিয়ে মলদোভা নদীতে পৌঁছান। একটি শহর, বাইয়া (উক্ত নদীর কাছে), 1300 সালে ট্রান্সিলভেনিয়ান স্যাক্সনদের দ্বারা বসতি স্থাপন হিসাবে নথিভুক্ত করা হয়েছিল (এছাড়াও মলদাভিয়ার ফাউন্ডেশন দেখুন)। 1290 খ্রিষ্টাব্দে লাডিসলাউস দ্য কুমানকে হত্যা করা হয়; নতুন হাঙ্গেরিয়ান রাজা ভয়েভোড রাডু নেগ্রু এবং তার জনগণকে কার্পাথিয়ানদের মধ্যে দিয়ে তাড়িয়ে দেন, যেখানে তারা ওয়ালাচিয়া এবং এর প্রথম রাজধানী ক্যাম্পুলুং গঠন করেন (এছাড়াও দেখুন ওয়ালাচিয়া ফাউন্ডেশন)। | bquac |
1,024 | [
"ভ্লাচের ব্যুৎপত্তি কী?",
"কেন তাদের অপরিচিত বলে মনে করা হত?",
"এটাকে কি অবমাননাকর বলে মনে করা হয়েছিল?",
"এটা কি কখনও অবমাননাকর উপায়ে বোঝানো হয়নি?",
"এই শব্দের ব্যুৎপত্তি সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"কে প্রথম এই শব্দটি উদ্ভাবন করেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"ভ্লাচসের ব্যুৎপত্তি সেল্টিক উপজাতি এবং \"অপরিচিত\"-এর জন্য প্রোটো-জার্মানিক শব্দ থেকে উদ্ভূত হয়েছে।",
"ভ্লাচদের অপরিচিত হিসাবে বিবেচনা করা হত কারণ তারা একটি রোম্যান্স ভাষায় কথা বলত এবং আশেপাশের জনসংখ্যার থেকে আলাদা সাংস্কৃতিক পরিচয় ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ভ্লাচ শব্দটি প্রথম রোমানিয়ান... | "ভ্লাচ" শব্দটি ব্যুৎপত্তিগতভাবে একটি সেল্টিক উপজাতির জাতিগত নাম থেকে উদ্ভূত হয়েছে, যা প্রোটো-জার্মানিক * ওয়ালহাজ-এ গৃহীত হয়েছে যার অর্থ "অপরিচিত", * ওলকা-(সিজারের ল্যাটিনঃ ভলকে, স্ট্রাবো এবং টলেমির গ্রিকঃ ওউলকাই) থেকে। ল্যাটিন ভাষায়, গথিক ভাষায়, * ওয়াল্হস হিসাবে, জাতিগত নামটি "বিদেশী" বা "রোম্যান্স-স্পিকার" অর্থ গ্রহণ করে এবং গ্রীক ভ্লাহি (ব্লাখোই), স্লাভিক ভ্লাহ, হাঙ্গেরিয়ান ওলাহ এবং ওলাজ ইত্যাদিতে গৃহীত হয়েছিল। মূল শব্দটি উল্লেখযোগ্যভাবে ওয়েলস এবং ওয়ালুন (জার্মানঃ ওয়েলশ)-এর জন্য জার্মানিতে গৃহীত হয়েছিল এবং পোল্যান্ডে ওয়েলোচি ইতালীয়দের জন্য একটি ছদ্মনাম হয়ে ওঠে। জার্মান এবং ল্যাটিন উভয়ের মাধ্যমে, শব্দটি বলকানেও "অপরিচিত, বিদেশী" বোঝাতে শুরু করে, যেখানে এটি তার প্রাথমিক আকারে রোম্যান্স-বক্তাদের জন্য ব্যবহৃত হত, তবে শব্দটি শেষ পর্যন্ত "মেষপালক, যাযাবর" অর্থ গ্রহণ করে। তবে রোম্যান্সভাষী সম্প্রদায়গুলি নিজেরাই "রোমান" নামটি ব্যবহার করত। বলকানে উসমানীয় সাম্রাজ্যের প্রাথমিক ইতিহাসে, সার্বিয়া এবং ম্যাসেডোনিয়ায় ভ্লাচদের একটি সামাজিক শ্রেণি ছিল, যা খ্রিস্টানদের নিয়ে গঠিত ছিল যারা সহায়ক বাহিনী হিসাবে কাজ করত এবং মুসলমানদের মতো একই অধিকার ছিল। ক্রোয়েশিয়ায়, শব্দটি অবমাননাকর হয়ে ওঠে এবং ভ্লাসি জাতিগত সার্ব সম্প্রদায়ের জন্য ব্যবহৃত হত। রোমানিয়ান পণ্ডিতরা মনে করেন যে, ভ্লাচ শব্দটি পূর্ব রোমান সাম্রাজ্যে প্রথম আবির্ভূত হয়েছিল এবং পরবর্তীকালে নর্সম্যানদের (সম্ভবত ভারঙ্গিয়ানদের দ্বারা) মাধ্যমে জার্মানিক এবং তারপর স্লাভিক-ভাষী বিশ্বে ছড়িয়ে পড়েছিল, যারা মধ্যযুগের গোড়ার দিকে বাইজান্টিয়ামের সাথে বাণিজ্য ও সামরিক যোগাযোগে ছিল (এছাড়াও ব্লাকুমেন দেখুন)। "ভ্লাচ" শব্দটি বলকানের, বিশেষ করে গ্রিস, আলবেনিয়া এবং ম্যাসেডোনিয়ার রোম্যান্স-ভাষী সম্প্রদায়ের জন্য বৃত্তিতে ব্যবহৃত হয়। | bquac |
1,025 | [
"তিনি কোথা থেকে অবসর নিয়েছিলেন?",
"তিনি কখন অবসর নিয়েছিলেন?",
"স্বাক্ষরকারী কি?",
"এই প্রবন্ধে কি আমার কিছু জানা উচিত?",
"কেন তাদের গ্রেপ্তার করা হল?",
"অন্য কিছু?",
"টনি বেন কে",
"কেন তিনি ব্লেয়ারের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন"
] | [
"অবসর গ্রহণের কয়েক মাস আগে, বেন একটি চিঠিতে স্বাক্ষরকারী ছিলেন,",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তাদের গ্রেপ্তার করা হয়েছিল কারণ পুলিশ দুর্বলদের নির্বাসনকে আরও গ্রহণযোগ্য করে তুলতে চেয়েছিল।",
"বেন জাতীয় ন্যূনতম মজুরি প্রবর্তনের সমর্থক ছিলেন এবং উত্তর আয়ারল্যান্ডে শান্তি ও নিরাপত্তার দিকে অগ্... | 1997 সালে টনি ব্লেয়ারের নেতৃত্বে লেবার পার্টি নির্বাচনে জয়লাভ করে। পরে টনি ব্লেয়ারের অধীনে লেবারকে "একটি রক্ষণশীল গোষ্ঠীর ধারণা যারা লেবারকে দখল করেছিল" এবং "[ব্লেয়ার] একটি নতুন রাজনৈতিক দল, নিউ লেবার প্রতিষ্ঠা করেছিলেন" বলা সত্ত্বেও, বেনের রাজনৈতিক ডায়েরি ফ্রি অ্যাট লাস্ট দেখায় যে বেন প্রাথমিকভাবে ব্লেয়ারের প্রতি কিছুটা সহানুভূতিশীল ছিলেন, সরকার পরিবর্তনকে স্বাগত জানিয়েছিলেন। বেন জাতীয় ন্যূনতম মজুরি প্রবর্তনকে সমর্থন করেছিলেন এবং উত্তর আয়ারল্যান্ডে (বিশেষত মো মোওলামের অধীনে) শান্তি ও সুরক্ষার দিকে অগ্রগতিকে স্বাগত জানিয়েছেন। তিনি নতুন শ্রম বছরে সরকারি পরিষেবাগুলিকে দেওয়া অতিরিক্ত সরকারি অর্থের সমর্থক ছিলেন কিন্তু বিশ্বাস করতেন যে এটি বেসরকারিকরণের ছদ্মবেশে করা হয়েছে। সামগ্রিকভাবে, নিউ লেবার সম্পর্কে তাঁর চূড়ান্ত রায় অত্যন্ত সমালোচনামূলক; তিনি এর বিবর্তনকে সমাজতন্ত্র ত্যাগ করে এবং ট্রেড ইউনিয়ন আন্দোলন থেকে দলকে দূরে সরিয়ে, রাষ্ট্রপতির শৈলীর রাজনীতি গ্রহণ করে, মন্ত্রিপরিষদের ক্ষমতা হ্রাস করে যৌথ মন্ত্রীর দায়িত্বের ধারণাকে অগ্রাহ্য করে, লেবার পার্টির বার্ষিক সম্মেলন থেকে যে কোনও কার্যকর প্রভাবকে নির্মূল করে এবং "মার্কিন ইতিহাসের সবচেয়ে খারাপ রাষ্ট্রপতির সমর্থনের উপর তার বৈদেশিক নীতি নির্ভর করে" বলে বর্ণনা করেছেন। বেন 1998 সালের ডিসেম্বরে ইরাকে "অনৈতিক" বোমা হামলার তীব্র আপত্তি জানিয়ে বলেছিলেনঃ "আরবরা কি আতঙ্কিত নয়? ইরাকিরা কি আতঙ্কিত নয়? আরব ও ইরাকি মহিলারা কি তাদের সন্তান মারা গেলে কাঁদেন না? বোমা হামলা কি তাদের সংকল্পকে শক্তিশালী করে? ... আজ রাতে সরকারের প্রস্তাবের পক্ষে ভোট দেওয়া প্রত্যেক সংসদ সদস্য যুদ্ধ শুরু হলে সচেতনভাবে এবং ইচ্ছাকৃতভাবে নির্দোষ মানুষের মৃত্যুর দায় স্বীকার করবেন, যেমনটা আমি আশঙ্কা করছি। " অবসর গ্রহণের কয়েক মাস আগে, বেন নিকি অ্যাডামস (মহিলাদের জন্য আইনী পদক্ষেপ), ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড কিউসি, গ্যারেথ পিয়ার্স এবং অন্যান্য আইনী পেশাদারদের সাথে একটি চিঠিতে স্বাক্ষরকারী ছিলেন, যা 22 ফেব্রুয়ারী 2001-এ দ্য গার্ডিয়ান পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল। সেই সময়ে, একজন পুলিশ মুখপাত্র বলেছিলেনঃ "যতদূর আমরা জানি, সাম্প্রতিক সময়ে এই দেশে পতিতালয় এবং পতিতাবৃত্তির বিরুদ্ধে এটি সবচেয়ে বড় একযোগে দমন-পীড়ন", প্রায় 110 জন পুলিশ অফিসার জড়িত একটি অভিযানে 28 জনকে গ্রেপ্তার করা হয়েছে। চিঠিতে লেখা ছিলঃ পাচার থেকে মহিলাদের "রক্ষা" করার নামে ইরাকের এক মহিলা সহ প্রায় 40 জন মহিলাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল, আটক করা হয়েছিল এবং কিছু ক্ষেত্রে ব্রিটেন থেকে সংক্ষিপ্তভাবে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। যদি এই মহিলাদের মধ্যে কাউকে পাচার করা হয়... তাদের সুরক্ষা এবং সম্পদ প্রাপ্য, বহিষ্কারের শাস্তি নয়। ... মহিলাদের নিঃস্ব হতে বাধ্য করে, সরকার প্রথমে ভিক্ষাকারীদের অপরাধী করে তোলে। এখন এটি দুর্বলদের নির্বাসনকে আরও গ্রহণযোগ্য করার উপায় হিসাবে পতিতাবৃত্তিকে ব্যবহার করার চেষ্টা করছে। আমরা এই ধরনের অবিচারকে বিনা প্রতিদ্বন্দ্বিতায় চলতে দেব না। | bquac |
1,026 | [
"কী দিয়ে শুরু হয়েছিল এই বছর?",
"তিনি কাকে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন?",
"তিনি কিভাবে এই কাজটি সম্পন্ন করেন?",
"এর ফলেও কী ঘটেছিল?",
"এত খারাপ হল কেন?",
"এর ফলেও কী ঘটেছিল?",
"তাঁর বাহিনীর কী হয়েছিল?",
"এই কথার মানে কি?"
] | [
"এই বছর শুরু হয়েছিল ডি রুইটার আট সদস্যের একটি স্কোয়াড্রনের নেতৃত্ব গ্রহণ করে এবং ভূমধ্যসাগরের উদ্দেশ্যে যাত্রা শুরু করে।",
"তিনি 55 জন বণিককে কনভয়ে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন।",
"তিনি বারবারি উপকূলে অভিযান চালিয়ে এবং বেশ কয়েকটি কুখ্যাত কর্সেয়ার দখল করে এটি সম্পন্ন করেছিলেন।",
"এর ফলে ওলন্দাজরা বাল্টিক সাগরের নি... | 1655 খ্রিষ্টাব্দের জুলাই মাসে ডি রুইটার আট সদস্যের একটি স্কোয়াড্রনের নেতৃত্ব গ্রহণ করেন (যার মধ্যে টিজডভারড্রিজফ [প্যাস্টাইম] তাঁর ফ্ল্যাগশিপ ছিল) এবং 55 জন বণিককে কনভয়ে নিয়ে ভূমধ্যসাগরের উদ্দেশ্যে রওনা হন। তাঁর আদেশ ছিল ওলন্দাজ বাণিজ্য রক্ষা করা। পথে রবার্ট ব্লেকের অধীনে একটি ইংরেজ নৌবহরের সঙ্গে সাক্ষাতের পর তিনি একটি ঘটনা এড়াতে সক্ষম হন। বারবারি উপকূলে অভিযান চালিয়ে তিনি বেশ কয়েকটি কুখ্যাত কর্সেয়ার দখল করেন। সেলের সাথে একটি শান্তি চুক্তি আলোচনার পর, ডি রুইটার 1656 সালের মে মাসে দেশে ফিরে আসেন। একই মাসে, স্টেট জেনারেল, সুইডিশ রাজা দশম চার্লস এবং তার সম্প্রসারণ পরিকল্পনা সম্পর্কে আরও সতর্ক হয়ে, বাল্টিক সাগরে একটি নৌবহর পাঠিয়ে উত্তর যুদ্ধে হস্তক্ষেপ করার সিদ্ধান্ত নেন। চার্লস পোল্যান্ড আক্রমণ করে সেখানে নিজেকে রাজা করার পর সুইডিশরা এই অঞ্চলটি নিয়ন্ত্রণ করেছিল। ডি রুইটার আবার টিজডভারড্রিজেফে আরোহণ করেন, 8ই জুন ওরেসুন্ডে পৌঁছান; সেখানে তিনি লেফটেন্যান্ট-অ্যাডমিরাল জ্যাকব ভ্যান ওয়াসেনার ওবডামের আগমনের জন্য অপেক্ষা করেছিলেন। ওবডাম দায়িত্ব গ্রহণের পর, ডি রুইটার এবং ওলন্দাজ নৌবহর 27শে জুলাই কোনও রক্তপাত ছাড়াই অবরুদ্ধ শহর ড্যানজিগ/গদানস্ককে মুক্ত করার জন্য যাত্রা করে। এক মাস পর শান্তি চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়। বাল্টিক ত্যাগ করার আগে, ডি রুইটার এবং অন্যান্য ফ্ল্যাগ অফিসারদের ডেনমার্কের তৃতীয় ফ্রেডরিক দ্বারা দর্শকদের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। ডি রুইটার ডেনমার্কের রাজাকে পছন্দ করতেন, যিনি পরে বন্ধু হয়ে ওঠেন। 1658 সালে, স্টেটস জেনারেল, একজন শীর্ষস্থানীয় সদস্যের (আমস্টারডামের অন্যতম মেয়র কর্নেলিস ডি গ্রেফ) পরামর্শে, গুরুত্বপূর্ণ বাল্টিক বাণিজ্য রক্ষা করতে এবং সুইডিশ আগ্রাসনের বিরুদ্ধে ডেনদের সহায়তা করার জন্য আবারও বাল্টিক সাগরে একটি নৌবহর পাঠানোর সিদ্ধান্ত নেয়, যা একটি শান্তি চুক্তি সত্ত্বেও অব্যাহত ছিল। রাজ্যগুলির ক্ষমতার ভারসাম্য রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি অনুসারে, লেফটেন্যান্ট-অ্যাডমিরাল জ্যাকব ভ্যান ওয়াসেনার ওবডামের অধীনে একটি নৌবহর পাঠানো হয়েছিল, ডি রুইটারকে ছাড়াই, যিনি সেই সময়ে লিসবন অবরোধ করছিলেন। 8ই নভেম্বর, একটি রক্তাক্ত হাতাহাতি হয়, ব্যাটল অফ দ্য সাউন্ড, যার ফলে ডাচদের জয় হয়, যা কোপেনহেগেনকে স্বস্তি দেয়। তবুও সুইডিশরা পরাজিত হওয়া থেকে অনেক দূরে ছিল এবং রাজ্যগুলি তাদের সমর্থন অব্যাহত রাখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। ডি রুইটার একটি নতুন অভিযাত্রী নৌবহরের নেতৃত্ব গ্রহণ করেন এবং 1659 সালে নাইবর্গকে মুক্ত করতে সক্ষম হন। এর জন্য, তিনি ডেনমার্কের রাজা তৃতীয় ফ্রেডরিক দ্বারা নাইট উপাধিতে ভূষিত হন 1661 থেকে 1663 সাল পর্যন্ত, ডি রুইটার ভূমধ্যসাগরে কনভয়ের দায়িত্ব পালন করেছিলেন। | bquac |
1,027 | [
"অ্যানথ্রাক্সের গুজব কী ছিল?",
"কার কাছ থেকে চিঠি পাঠানো হয়েছিল?",
"কেন চিঠিটি মিলারকে পাঠানো হয়েছিল?",
"সেই চিঠিগুলির বিষয়বস্তু কী ছিল?",
"এই চিঠিগুলির কারণে কি কোনও মৃত্যু হয়েছিল?",
"এই মামলা সম্পর্কে অন্য কোনও গুরুত্বপূর্ণ বিবরণ আছে কি?",
"কেন কেবল মিলারকে লক্ষ্যবস্তু করা হয়েছিল?",
"অন্যান্য স... | [
"অ্যানথ্রাক্সের গুজবটি অ্যানথ্রাক্সের সাথে একটি চিঠি সম্পর্কে ছিল যা তার নিউইয়র্ক টাইমস অফিসে পাঠানো হয়েছিল।",
"সরকারের তদন্ত থেকে চিঠিটি পাঠানো হয়েছে।",
"চিঠিটি মিলারকে পাঠানো হয়েছিল কারণ তিনি একজন প্রধান মার্কিন মিডিয়া রিপোর্টার ছিলেন এবং নিউইয়র্ক টাইমস জৈবিক হুমকির বিষয়ে ব্যাপকভাবে প্রতিবেদন করেছিল।",... | 2001 সালের 12ই অক্টোবর, মিলার তার নিউইয়র্ক টাইমস অফিসে পাঠানো একটি অ্যানথ্রাক্স ভুয়ো চিঠি খোলেন। 2001 সালের 11ই সেপ্টেম্বরের হামলার পরিপ্রেক্ষিতে 2001 সালের অ্যানথ্রাক্স আক্রমণগুলি ঘটতে শুরু করে, এবিসি নিউজ, সিবিএস নিউজ, এনবিসি নিউজ এবং নিউইয়র্ক পোস্টে অ্যানথ্রাক্স-সংযুক্ত চিঠিগুলি পাঠানো হয়েছিল, সমস্ত নিউইয়র্ক সিটিতে, পাশাপাশি ন্যাশনাল এনকোয়ারার বোকা রেটন, ফ্লোরিডা। 2001 সালের 9ই অক্টোবর ওয়াশিংটনের সিনেটর টম ড্যাসল এবং প্যাট্রিক লেহির কাছে দুটি অতিরিক্ত চিঠি (অ্যানথ্রাক্সের উচ্চতর গ্রেড সহ) পাঠানো হয়েছিল। বাইশ জন সংক্রমিত হন; পাঁচজন মারা যান। 2008 সালে, এই মেলগুলির সরকারের তদন্ত ব্রুস আইভিন্সের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যিনি পরে আত্মহত্যা করেছিলেন, তদন্তে নির্ধারণ করা হয়েছিল যে আইভিন্স একা কাজ করেছিলেন। মিলার ছিলেন একমাত্র প্রধান মার্কিন মিডিয়া রিপোর্টার এবং দ্য নিউইয়র্ক টাইমস একমাত্র প্রধান মার্কিন মিডিয়া সংস্থা, যা 2001 সালের শরত্কালে একটি জাল অ্যানথ্রাক্স চিঠির শিকার হয়েছিল। মিলার জৈবিক হুমকির বিষয়ে ব্যাপকভাবে প্রতিবেদন করেছিলেন এবং স্টিফেন এঙ্গেলবার্গ এবং উইলিয়াম ব্রডের সাথে জৈব-সন্ত্রাসবাদ সম্পর্কিত একটি বই জার্মসঃ বায়োলজিকাল ওয়েপন্স অ্যান্ড আমেরিকাস সিক্রেট ওয়ার সহ-রচনা করেছিলেন যা 2রা অক্টোবর, 2001 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। প্রথম অ্যানথ্রাক্স মেলিংয়ের কয়েক সপ্তাহ আগে, 2001 সালের 4ঠা সেপ্টেম্বর দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে প্রকাশিত "ইউ. এস. জার্ম ওয়ারফেয়ার রিসার্চ পুশস ট্রিটি লিমিটস", অস্ত্রযুক্ত অ্যানথ্রাক্সের আরও শক্তিশালী সংস্করণ বিকাশের পেন্টাগনের পরিকল্পনার উপর মিলার একটি নিবন্ধ সহ-রচনা করেছিলেন। মিলার 22শে জুন এবং 23শে জুন, 2001-এ ওকলাহোমা সিটিতে পরিচালিত "অপারেশন ডার্ক উইন্টার" নামে একটি সিনিয়র-লেভেল বায়ো-টেরর অ্যাটাক সিমুলেশনেও অংশ নিয়েছিলেন; তার ভূমিকা ছিল মিডিয়া রিপোর্টার/পর্যবেক্ষক। | bquac |
1,028 | [
"মিলার কোন তথ্যের উৎস প্রকাশ করতে অস্বীকার করেছিলেন?",
"শেষ পর্যন্ত কি তথ্যটি বেরিয়ে এসেছিল?",
"আদালতে কখন উপস্থিত ছিলেন?",
"সিআইএ এজেন্টের সঙ্গে জুডিথের সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"কতদিন জেলে ছিলেন তিনি?",
"এই পরিস্থিতিতে আর কোন উল্লেখযোগ্য ঘটনা ঘটেছিল?",
"আর কিছু?",
"তার প্রথম আদালতে উপস্থিতি কখন হয়েছিল?... | [
"প্রসঙ্গ থেকে তথ্যঃ মিলার \"ভ্যালেরি প্লেম\" নামের উৎস প্রকাশ করতে অস্বীকার করেন।",
"হ্যাঁ।",
"2005 সালের 30শে সেপ্টেম্বর আদালতে হাজির হন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি 85 দিন কারাগারে ছিলেন।",
"এই পরিস্থিতিতে একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা হল যে মিলার 2003 সালের 23শে জুন লিবির সাথে পূর্বে অপ্রকাশিত বৈঠক থেকে একটি নোটবুক ত... | জুলাই 2005 সালে, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস থেকে তার অক্টোবর 2005 পদত্যাগের কয়েক মাস আগে, মিলারকে সিআইএ অফিসার হিসাবে ভ্যালেরি প্লেমের নাম ফাঁস হওয়ার তদন্তের জন্য একটি ফেডারেল গ্র্যান্ড জুরির সামনে সাক্ষ্য দিতে অস্বীকার করার জন্য আদালত অবমাননার জন্য জেল দেওয়া হয়েছিল। যদিও মিলার কখনও প্লেম সম্পর্কে লেখেননি, তবে তার কাছে ফাঁস তদন্তের প্রাসঙ্গিক প্রমাণ রয়েছে বলে মনে করা হয়। একটি সমন অনুসারে, মিলার একজন নামহীন সরকারী কর্মকর্তার সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি পরে 8 জুলাই, 2003-এ ভাইস প্রেসিডেন্ট চেনির চিফ অফ স্টাফ আই. লুইস "স্কুটার" লিব্বি বলে প্রকাশ করেছিলেন। 2003 সালের 14ই জুলাই রক্ষণশীল রাজনৈতিক ভাষ্যকার রবার্ট নোভাক একটি কলামে প্লেমের সিআইএ পরিচয় প্রকাশ্যে প্রকাশ করেন। নোভাকের উৎস লিব্বি নয়, বরং স্টেট ডিপার্টমেন্টের রিচার্ড আর্মিটেজ বলে জানা গেছে। 2005 সালের 16ই জুলাই, দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট জানায় যে মিলার ফৌজদারি অবমাননার অভিযোগের মুখোমুখি হতে পারেন, যা তার জেলের সময়কাল প্রত্যাশিত চার মাসের বাইরে ছয় মাস বাড়িয়ে দিতে পারে। পোস্ট পরামর্শ দিয়েছিল যে বিশেষ প্রসিকিউটর প্যাট্রিক ফিটজেরাল্ড লিবির সাথে তার মুখোমুখি হওয়ার বিষয়ে মিলারের সংস্করণ শুনতে বিশেষ আগ্রহী ছিলেন। ফিটজেরাল্ডের দায়ের করা নথিতে অভিযোগ করা হয়েছে যে মিলারের আদালত অমান্য করা একটি অপরাধ। 2005 সালের 29শে সেপ্টেম্বর, 85 দিন কারাগারে কাটানোর পর, লিবির সঙ্গে একটি টেলিফোন কলের পর মিলারকে মুক্তি দেওয়া হয়। তিনি গোপনীয়তা প্রকাশের বিষয়টি পুনরায় নিশ্চিত করেছেন। শপথের অধীনে, মিলারকে পরের দিন, 30শে সেপ্টেম্বর, 2005-এ একটি ফেডারেল গ্র্যান্ড জুরির সামনে ফিটজেরাল্ড দ্বারা জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়েছিল, কিন্তু 12ই অক্টোবর, 2005-এ আবার সাক্ষ্য দেওয়ার আগে পর্যন্ত তাকে অবমাননার অভিযোগ থেকে মুক্তি দেওয়া হয়নি। তার দ্বিতীয় গ্র্যান্ড জুরি উপস্থিতির জন্য, মিলার 23শে জুন, 2003-এ লিবির সাথে পূর্বে অপ্রকাশিত বৈঠক থেকে একটি নোটবুক তৈরি করেছিলেন। জোসেফ উইলসনের নিউইয়র্ক টাইমসের সম্পাদকীয় প্রকাশিত হওয়ার কয়েক সপ্তাহ আগে এটি হয়েছিল। এটি এই তত্ত্বকে মিথ্যা প্রমাণ করে যে লিব্বি তার টাইমস সম্পাদকীয়র জন্য উইলসনের বিরুদ্ধে প্রতিশোধ নিচ্ছেন। সেই আগের বৈঠকের মিলারের নোট অনুসারে, লিব্বি প্রকাশ করেছিলেন যে জোসেফ উইলসনের স্ত্রী তার স্বামীর নাইজার সফরের সাথে জড়িত একজন সিআইএ কর্মচারী ছিলেন। মিলারের 8ই জুলাই, 2003-এ লিবির সাথে সাক্ষাতের নোটবুকে "ভ্যালেরি ফ্লেম [সিক]" নামটি রয়েছে। নোভাক প্লেমের নাম প্রকাশ করার এবং তাকে সিআইএ অপারেটিভ হিসাবে উন্মোচন করার ছয় দিন আগে এই রেফারেন্সটি ঘটেছিল। মিলারের গ্র্যান্ড জুরি অ্যাকাউন্টটি টাইমসে তার শেষ নিবন্ধের ভিত্তি ছিল। 2007 সালের 30শে জানুয়ারি স্কুটার লিবির বিচারে মিলার সাক্ষী হিসাবে সাক্ষ্য দেন, যা 2007 সালের জানুয়ারিতে শুরু হয়েছিল। বিচারটি 6ই মার্চ, 2007-এ শেষ হয়, পাঁচটি অভিযোগের মধ্যে চারটিতে লিবির দোষী সাব্যস্ত হওয়ার সাথে, যদিও গণনার কোনওটিরই আসলে গণমাধ্যমের কাছে প্লেমের নাম প্রকাশের সাথে সম্পর্ক ছিল না। নিউইয়র্ক টাইমস 2005 সালের 16ই অক্টোবর মিলারের ফার্স্ট-পার্সন অ্যাকাউন্ট, "ফেডারেল গ্র্যান্ড জুরি রুমে আমার ফোর আওয়ারস টেস্টিফায়িং" প্রকাশ করে। মিলার দাবি করেন যে তিনি মনে করতে পারেন না যে কে তাকে "ভ্যালেরি প্লেম" নাম দিয়েছে কিন্তু তিনি নিশ্চিত যে এটি লিবির কাছ থেকে আসেনি। | bquac |
1,029 | [
"কানাডায় পশম ব্যবসার ক্ষেত্রে কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"তাঁর অধ্যয়নে কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার যুক্তি কি ছিল?",
"কীভাবে তিনি তা নির্ধারণ করেছিলেন?"
] | [
"কানাডার পশম ব্যবসা গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এটি দেশের রাজনৈতিক ও অর্থনৈতিক নিয়তিকে রূপ দিয়েছিল।",
"গবেষণাটি ষোড়শ শতাব্দীর গোড়ার দিক থেকে 1920-এর দশক পর্যন্ত বিভার পশমের ব্যবসা সম্পর্কে ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর যুক্তি ছিল যে প্রথম জাতিসমূহের জনগণের সাংস্কৃতিক ও অর্থনৈতিক অবদান কানাডার রাজনৈতিক, অর্থনৈতিক ও সাম... | সাম্রাজ্য এবং উপনিবেশগুলির মধ্যে সম্পর্কের প্রতি হ্যারল্ড ইনিসের আগ্রহ তাঁর ধ্রুপদী গবেষণা, দ্য ফার ট্রেড ইন কানাডাঃ অ্যান ইন্ট্রোডাকশন টু কানাডিয়ান ইকোনমিক হিস্ট্রি (1930)-তে বিকশিত হয়েছিল। বইটিতে ষোড়শ শতাব্দীর গোড়ার দিক থেকে 1920-এর দশক পর্যন্ত বিভার পশমের বাণিজ্যের বিবরণ রয়েছে। প্রচলিত ইতিহাসের মতো কানাডার প্রান্তর অন্বেষণকারী "বীরত্বপূর্ণ" ইউরোপীয় অভিযাত্রীদের দিকে মনোনিবেশ করার পরিবর্তে, ভূগোল, প্রযুক্তি এবং অর্থনৈতিক শক্তির আন্তঃক্রিয়া কীভাবে পশম ব্যবসা এবং কানাডার রাজনৈতিক ও অর্থনৈতিক নিয়তি উভয়কেই রূপ দিয়েছে তা ইনিস নথিভুক্ত করেছেন। তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে পশম ব্যবসা মূলত কানাডার সীমানা নির্ধারণ করে, এই সিদ্ধান্তে পৌঁছে যে দেশটি "ভূগোল সত্ত্বেও নয় বরং এর কারণে আবির্ভূত হয়েছিল।" এই পর্যবেক্ষণের সাথে সামঞ্জস্য রেখে, ইনিস উল্লেখযোগ্যভাবে প্রস্তাব করেছেন যে সেন্ট লরেন্স নদী উপত্যকায় ইউরোপীয় বসতিগুলি আদিবাসীদের অর্থনৈতিক ও সামাজিক নিদর্শন অনুসরণ করে, যা কানাডার ঐতিহাসিক ও সাংস্কৃতিক ধারাবাহিকতা তৈরি করে যা পূর্ব-তারিখ এবং পরবর্তী তারিখের ইউরোপীয় বসতি স্থাপন করে। অনেক ইতিহাসবিদ যারা কানাডার ইতিহাসকে ইউরোপীয়দের আগমনের সাথে শুরু হিসাবে দেখেন, তাদের বিপরীতে, ইনিস ফার্স্ট নেশনস জনগণের সাংস্কৃতিক ও অর্থনৈতিক অবদানের উপর জোর দেন। তিনি লিখেছেন, "আমরা এখনও বুঝতে পারি নি যে ভারতীয় এবং তাঁর সংস্কৃতি কানাডার প্রতিষ্ঠানগুলির বিকাশের জন্য মৌলিক ছিল।" কানাডার রাজনৈতিক, অর্থনৈতিক ও সামাজিক প্রতিষ্ঠানের বিকাশের উপর এই ইনিশিয়ান দৃষ্টিভঙ্গি ছিল নব্য-প্রাতিষ্ঠানিকতার একটি প্রাথমিক রূপ যা আমেরিকান এবং ইউরোপীয় সমকক্ষদের আগে কানাডিয়ান রাষ্ট্রবিজ্ঞানের একটি স্বীকৃত অংশ হয়ে ওঠে। কানাডার পশম বাণিজ্য এই যুক্তি দিয়ে উপসংহারে পৌঁছেছে যে, কীভাবে একটি প্রধান পণ্য অন্যটিকে পথ দেখিয়েছে তা পরীক্ষা করে কানাডার অর্থনৈতিক ইতিহাসকে সর্বোত্তমভাবে বোঝা যেতে পারে-উদাহরণস্বরূপ, কাঠের পশম এবং পরে গম ও খনিজগুলির গুরুত্ব। প্রধান পণ্যের উপর নির্ভরতা কানাডাকে অর্থনৈতিকভাবে আরও শিল্পোন্নত দেশগুলির উপর নির্ভরশীল করে তুলেছিল এবং "ঘূর্ণিঝড়" এক প্রধান থেকে অন্য প্রধানে স্থানান্তরিত হওয়ার ফলে দেশের অর্থনৈতিক জীবনে ঘন ঘন ব্যাঘাত ঘটেছিল। কানাডার পশম বাণিজ্য তিনটি গোষ্ঠীর মধ্যে সাংস্কৃতিক মিথস্ক্রিয়াকেও বর্ণনা করেঃ ফ্যাশনেবল মেট্রোপলিটন কেন্দ্রগুলিতে ইউরোপীয়রা যারা বিভার টুপিগুলিকে বিলাসবহুল পণ্য হিসাবে বিবেচনা করত; ইউরোপীয় ঔপনিবেশিক বসতি স্থাপনকারীরা যারা বিভার পশমকে প্রধান হিসাবে দেখেছিল যা নিজের দেশ থেকে প্রয়োজনীয় উত্পাদিত পণ্যের জন্য রপ্তানি করা যেতে পারে এবং প্রথম জাতিসমূহের লোকেরা যারা ধাতব পাত্র, ছুরি, বন্দুক এবং মদের মতো শিল্প পণ্যের জন্য পশম ব্যবসা করত। ইনিস পশম বাণিজ্যের বিকাশে ফার্স্ট নেশনসের জনগণের কেন্দ্রীয় ভূমিকা বর্ণনা করেছেন। তাদের দক্ষ শিকারের কৌশল, অঞ্চল সম্পর্কে জ্ঞান এবং স্নোশো, টোবোগগান এবং বার্চ-বার্ক ক্যানোর মতো উন্নত সরঞ্জাম ছাড়া পশম ব্যবসার অস্তিত্ব থাকত না। তবে, ইউরোপীয় প্রযুক্তির উপর নির্ভরতা ফার্স্ট নেশনস সমাজকে ব্যাহত করেছে। ইনিস লিখেছেন, "নতুন প্রযুক্তি তার আমূল উদ্ভাবনের মাধ্যমে প্রচলিত ভারতীয় সংস্কৃতিতে এত দ্রুত পরিবর্তন এনেছে যে যুদ্ধ ও রোগে আক্রান্ত মানুষের সর্বমোট ধ্বংসের দিকে পরিচালিত করে।" ইতিহাসবিদ কার্ল বার্গার যুক্তি দেন যে, ফার্স্ট নেশনস সংস্কৃতিকে তাঁর পশম বাণিজ্যের বিশ্লেষণের কেন্দ্রবিন্দুতে রেখে, ইনিস "ইউরোপীয় পুঁজিবাদের চাপে স্থানীয় সমাজের বিচ্ছিন্নতা পর্যাপ্তভাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন।" | bquac |
1,030 | [
"ময়লা গবেষণা কী?",
"তিনি কী ধরনের তথ্য সংগ্রহ করছিলেন?",
"তিনি কখন শুরু করেছিলেন?",
"কোথায় গিয়েছিলেন তিনি?",
"তাঁর গবেষণা কি সফল হয়েছিল?",
"কতদিন তিনি ভ্রমণ করেছেন?",
"কীভাবে তিনি গবেষণা সংগ্রহ করেছিলেন?"
] | [
"ময়লা গবেষণা শব্দটি হ্যারল্ড ইনিস তাঁর সরাসরি তথ্য সংগ্রহ এবং সাক্ষাৎকার, নথি এবং পর্যবেক্ষণের মতো বিভিন্ন উৎস থেকে প্রচুর পরিমাণে তথ্য সংগ্রহের পদ্ধতি বর্ণনা করতে ব্যবহার করেছিলেন।",
"পশম ব্যবসার ইতিহাস বোঝার জন্য তিনি আর্কাইভ নথি থেকে তথ্য সংগ্রহ করছিলেন।",
"1924 সালের গ্রীষ্মে তিনি কাজ শুরু করেন।",
"তিনি ... | হ্যারল্ড অ্যাডামস ইনিস 1894 সালে দক্ষিণ-পশ্চিম অন্টারিওর অক্সফোর্ড কাউন্টির অটারভিল সম্প্রদায়ের কাছে একটি ছোট গবাদি পশু ও দুগ্ধ খামারে জন্মগ্রহণ করেন। ছেলেবেলায় তিনি কৃষিকাজের ছন্দ এবং রুটিন পছন্দ করতেন এবং তিনি কখনও তাঁর গ্রামীণ উৎসের কথা ভুলে যাননি। তাঁর মা, মেরি অ্যাডামস ইনিস, তাঁর নাম রেখেছিলেন'হেরাল্ড', এই আশায় যে তিনি এবং তাঁর স্বামী উইলিয়াম কঠোর ধর্মপ্রচারক ব্যাপটিস্ট বিশ্বাসে একজন মন্ত্রী হবেন। সেই সময়ে, ব্যাপটিস্ট চার্চ গ্রামাঞ্চলে জীবনের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিল। এটি বিচ্ছিন্ন পরিবারগুলিকে সম্প্রদায়ের অনুভূতি দিয়েছিল এবং স্বতন্ত্রতা ও স্বাধীনতার মূল্যবোধকে মূর্ত করে তুলেছিল। এর দূরবর্তী মণ্ডলীগুলি কোনও কেন্দ্রীভূত, আমলাতান্ত্রিক কর্তৃপক্ষ দ্বারা শাসিত ছিল না। ইনিস পরবর্তী জীবনে একজন অজ্ঞেয়বাদী হয়ে ওঠেন, কিন্তু ধর্মের প্রতি তাঁর আগ্রহ কখনও হারাননি। তাঁর বন্ধু এবং জীবনীকার ডোনাল্ড ক্রেইটন-এর মতে, ইনিসের চরিত্রটি চার্চ দ্বারা রূপায়িত হয়েছিলঃ মূল্যবোধের কঠোর বোধ এবং একটি কারণের প্রতি ভক্তির অনুভূতি, যা পরবর্তী জীবনে তাঁর বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে, অন্ততপক্ষে, ওতেরভিলের ব্যাপটিস্ট চার্চের গুরুতরভাবে অলঙ্কৃত দেয়ালের ভিতরে এত উদ্যোগের সাথে এবং নিঃসন্দেহে প্রদত্ত নির্দেশ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। ইনিস অটারভিলের এক কক্ষের স্কুল হাউস এবং সম্প্রদায়ের উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছিলেন। ব্যাপটিস্ট পরিচালিত একটি কলেজে মাধ্যমিক শিক্ষা শেষ করার জন্য তিনি ট্রেনে করে 20 মাইল (32 কিলোমিটার) পথ পাড়ি দিয়ে অন্টারিওর উডস্টক যান। তিনি একজন পাবলিক-স্কুল শিক্ষক হতে চেয়েছিলেন এবং শিক্ষক প্রশিক্ষণের জন্য প্রবেশিকা পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়েছিলেন, কিন্তু অন্টারিও শিক্ষক কলেজে নিজের ভরণপোষণের জন্য প্রয়োজনীয় অর্থ উপার্জনের জন্য এক বছরের ছুটি নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। অতএব, 18 বছর বয়সে, স্থানীয় স্কুল বোর্ড একজন সম্পূর্ণ যোগ্যতাসম্পন্ন শিক্ষক নিয়োগ না করা পর্যন্ত তিনি এক মেয়াদের জন্য পড়ানোর জন্য অটারভিলের এক কক্ষের স্কুলে ফিরে আসেন। এই অভিজ্ঞতা তাঁকে উপলব্ধি করাতে সাহায্য করে যে, একটি ছোট, গ্রামীণ বিদ্যালয়ের একজন শিক্ষকের জীবন তাঁর জন্য ছিল না। হ্যারল্ড ইনিস কানাডিয়ান প্যাসিফিক রেলওয়ের (সিপিআর) ইতিহাস নিয়ে তাঁর পিএইচডি থিসিস লিখেছিলেন। 1885 সালে কানাডার প্রথম আন্তঃমহাদেশীয় রেলপথের সমাপ্তি কানাডার ইতিহাসে একটি সংজ্ঞায়িত মুহূর্ত ছিল। 1923 সালে বই হিসেবে প্রকাশিত ইনিসের গবেষণাপত্রটিকে একজন অর্থনৈতিক ইতিহাসবিদের দৃষ্টিকোণ থেকে রেলপথের তাৎপর্য নথিভুক্ত করার প্রাথমিক প্রচেষ্টা হিসাবে দেখা যেতে পারে। এটি তার যুক্তিগুলিকে সমর্থন করার জন্য প্রচুর পরিমাণে পরিসংখ্যান ব্যবহার করে। ইনিস মনে করেন যে কঠিন এবং ব্যয়বহুল নির্মাণ প্রকল্পটি কানাডার পশ্চিমে আমেরিকার সংযুক্তির আশঙ্কায় টিকে ছিল। ইনিস যুক্তি দেখান যে "কানাডিয়ান প্যাসিফিক রেলপথের ইতিহাস মূলত উত্তর আমেরিকা মহাদেশের উত্তরার্ধে পশ্চিমা সভ্যতার বিস্তারের ইতিহাস"। রবার্ট বেব যেমন উল্লেখ করেছেন, রেলপথ শিল্পায়ন নিয়ে এসেছিল, কয়লা পরিবহন করেছিল এবং উৎপাদন স্থানগুলিতে বিল্ডিং সরবরাহ করেছিল। এটি এক ধরনের যোগাযোগ মাধ্যমও ছিল যা ইউরোপীয় সভ্যতার প্রসারে অবদান রেখেছিল। বেব লিখেছেন যে, ইনিসের জন্য, সিপিআর-এর সরঞ্জামগুলি "একটি বিশাল, শক্তি-ব্যয়কারী, দ্রুত-চলমান, শক্তিশালী, মূলধন-নিবিড়'সাইন'নিয়ে গঠিত যা আদিবাসীদের মধ্যে ফেলে দেওয়া হয়েছিল, যাদের পুরো জীবনযাত্রা ব্যাহত হয়েছিল এবং ফলস্বরূপ ভেঙে পড়েছিল। যোগাযোগ পণ্ডিত আর্থার ক্রোকার যুক্তি দেখান যে কানাডিয়ান প্যাসিফিক রেলওয়ে সম্পর্কে ইনিসের অধ্যয়নটি ছিল প্রথম যেখানে তিনি প্রদর্শন করার চেষ্টা করেছিলেন যে "প্রযুক্তি কানাডিয়ান সত্তার বাইরের কিছু নয়, বরং বিপরীতভাবে, কানাডিয়ান অস্তিত্বের প্রয়োজনীয় শর্ত এবং স্থায়ী পরিণতি"। এটি অর্থনৈতিক ও রাজনৈতিক ক্ষমতার অনুশীলনে ইনিসের আজীবন আগ্রহকেও প্রতিফলিত করে। উদাহরণস্বরূপ, উচ্চ মালবাহী হার এবং নতুন কানাডিয়ান নির্মাতাদের সুরক্ষার জন্য পরিকল্পিত খাড়া আমদানি শুল্কের মতো অর্থনৈতিক নীতির বিরুদ্ধে পশ্চিমা অভিযোগের পুনরাবৃত্তির মাধ্যমে তাঁর সিপিআর ইতিহাস শেষ হয়। পাশ্চাত্যরা অভিযোগ করেছিল যে এই জাতীয় নীতি প্রেইরি কৃষকদের কাছ থেকে অর্থ প্রাচ্যের ব্যবসায়িক প্রতিষ্ঠানের পকেটে নিয়ে যায়। "পশ্চিম কানাডা", ইনিস লিখেছেন, "কানাডার নাগরিকত্বের উন্নয়নের জন্য অর্থ প্রদান করেছে, এবং মনে হবে যে এটি অবশ্যই অর্থ প্রদান অব্যাহত রাখবে। পূর্ব কানাডার অধিগ্রহণশীলতা হ্রাসের সামান্য লক্ষণ দেখায়। 1920 সালে, ইনিস টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ের রাজনৈতিক অর্থনীতি বিভাগে যোগ দেন। তাঁকে বাণিজ্য, অর্থনৈতিক ইতিহাস এবং অর্থনৈতিক তত্ত্বের কোর্স পড়ানোর দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। তিনি কানাডার অর্থনৈতিক ইতিহাসের উপর তাঁর পাণ্ডিত্যপূর্ণ গবেষণার দিকে মনোনিবেশ করার সিদ্ধান্ত নেন, যা একটি অত্যন্ত অবহেলিত বিষয় এবং তিনি তাঁর প্রথম অধ্যয়নের ক্ষেত্র হিসাবে পশম ব্যবসায় স্থির করেন। পশম ফরাসি এবং ইংরেজ ব্যবসায়ীদের কানাডায় নিয়ে এসেছিল, যা তাদের মহাদেশের আন্তঃসংযোগকারী হ্রদ এবং নদী ব্যবস্থা বরাবর পশ্চিমে প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূলে ভ্রমণ করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। ইনিস বুঝতে পেরেছিলেন যে পশম ব্যবসার ইতিহাস বোঝার জন্য তাকে কেবল সংরক্ষণাগার নথিগুলি অনুসন্ধান করতে হবে না, বরং নিজে প্রচুর পরিমাণে প্রাথমিক তথ্য সংগ্রহ করতে এবং "ময়লা" অভিজ্ঞতা সংগ্রহ করতে দেশ ভ্রমণ করতে হবে। এইভাবে, ইনিস 1924 সালের গ্রীষ্মের শুরুতে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ শুরু করেন যখন তিনি এবং এক বন্ধু 18 ফুট (5.5 মিটার) ক্যানভাস-আচ্ছাদিত একটি ক্যানো নিয়ে শান্তি নদী থেকে শত শত মাইল নিচে আথাবাস্কা হ্রদে যান; তারপর স্লেভ নদী থেকে গ্রেট স্লেভ হ্রদে যান। তারা কানাডার দীর্ঘতম নদী ম্যাকেঞ্জি দিয়ে একটি ছোট হাডসন বে কোম্পানির টাগে করে আর্কটিক মহাসাগর পর্যন্ত তাদের যাত্রা শেষ করে। তাঁর ভ্রমণের সময়, ইনিস কাঠ, সজ্জা এবং কাগজ, খনিজ, শস্য এবং মাছের মতো অন্যান্য প্রধান পণ্য সম্পর্কে তথ্য সংগ্রহ করে তাঁর পশম গবেষণার পরিপূরক হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি এত ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিলেন যে 1940-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি পশ্চিম আর্কটিক এবং হাডসন উপসাগরের পূর্ব দিক ব্যতীত কানাডার প্রতিটি অংশ পরিদর্শন করেছিলেন। ইনিস যেখানেই গিয়েছিলেন, তাঁর পদ্ধতি একই ছিলঃ তিনি প্রধান পণ্য উৎপাদনের সঙ্গে যুক্ত ব্যক্তিদের সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন এবং তাদের গল্প শুনেছিলেন। | bquac |
1,031 | [
"1985 সালে কী ঘটেছিল?",
"লো-লাইফ কি একটি অ্যালবাম ছিল?",
"ভ্রাতৃত্ব কী ছিল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"1985 সালে, লো-লাইফ দুটি শৈলীকে পরিমার্জিত এবং কখনও কখনও মিশ্রিত করে।",
"উত্তর নেই",
"ব্রাদারহুড ছিল নিউ অর্ডার ব্যান্ডের একটি অ্যালবাম।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1985-এর লো-লাইফ দুটি শৈলীকে পরিমার্জিত এবং কখনও কখনও মিশ্রিত করে, "দ্য পারফেক্ট কিস" ব্র্যান্ডিং করে-যার জন্য ভিডিওটি জোনাথন ডেমে দ্বারা চিত্রায়িত হয়েছিল-এবং "সাব-কালচার"। 1986 সালের ফেব্রুয়ারিতে'প্রিটি ইন পিঙ্ক "-এর সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম'শেলশক" এ অ্যান্ড এম রেকর্ডসে মুক্তি পায়। "থিভস লাইক আস"-এর একটি যন্ত্রগত সংস্করণ এবং যন্ত্রগত "এলজিয়া" ছবিতে উপস্থিত হয়েছিল কিন্তু সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে ছিল না। পরে সেই গ্রীষ্মে, নিউ অর্ডার একটি লাইন-আপের শিরোনাম করেছিল যার মধ্যে ম্যানচেস্টারের জি-মেক্সে দশম গ্রীষ্মের উৎসবের সময় স্মিথস, দ্য ফল এবং একটি নির্দিষ্ট অনুপাত অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্রাদারহুড (1986) দুটি পদ্ধতিকে পৃথক অ্যালবামের দিকে বিভক্ত করে। অ্যালবামটিতে উল্লেখযোগ্যভাবে "বিজার লাভ ট্রায়াঙ্গেল" এবং "অ্যাঞ্জেল ডাস্ট" (যার একটি রিমিক্স যন্ত্রগত সংস্করণ ইউকে "ট্রু ফেইথ" সিডি ভিডিও সিঙ্গেলে "ইভিল ডাস্ট" শিরোনামে পাওয়া যায়), একটি ট্র্যাক যা লো-লাইফ-যুগের গিটার প্রভাবের সাথে একটি সিনথ ব্রেক বিটকে বিয়ে করে। নিউ অর্ডার যখন বন্ধু ইকো অ্যান্ড দ্য বানিম্যানের সঙ্গে উত্তর আমেরিকা সফর করেছিল, তখন 1987 সালের গ্রীষ্মে সাবস্ট্যান্স সংকলনটি মুক্তি পেয়েছিল, যেখানে নতুন একক "ট্রু ফেইথ" প্রদর্শিত হয়েছিল। প্রথমবার সিডিতে দলের 12 ইঞ্চি একক সংগ্রহের ক্ষেত্রে সাবস্ট্যান্স একটি গুরুত্বপূর্ণ অ্যালবাম ছিল এবং এতে "টেম্পটেশন" এবং "কনফিউশন"-এর নতুন সংস্করণ প্রদর্শিত হয়েছিল-যা "টেম্পটেশন'87" এবং "কনফিউশন'87" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। একটি দ্বিতীয় ডিস্কে প্রথম ডিস্কে একক থেকে বেশ কয়েকটি বি-সাইড, পাশাপাশি অতিরিক্ত এ-সাইড "মিছিল" এবং "মার্ডার" প্রদর্শিত হয়েছিল। একক, "ট্রু ফেইথ", তার পরাবাস্তব ভিডিও সহ, এমটিভিতে হিট হয়ে ওঠে এবং ব্যান্ডের প্রথম আমেরিকান শীর্ষ 40 হিট হয়। এককটির বি-সাইড, "1963"-মূলত এ-সাইড হওয়ার পরিকল্পনা করেছিল যতক্ষণ না দলের লেবেল তাদের পরিবর্তে "ট্রু ফেইথ" প্রকাশের জন্য রাজি করে-কয়েক বছর পরে দুটি নতুন সংস্করণ সহ একক হিসাবে মুক্তি পাবে। 1987 সালের ডিসেম্বরে, ব্যান্ডটি আরও একটি একক, "টাচড বাই দ্য হ্যান্ড অফ গড" প্রকাশ করে, যা ক্যাথরিন বিগেলো পরিচালিত একটি ভিডিও প্যারোডি গ্ল্যাম-মেটাল সহ। এককটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 20 নম্বরে এবং ইউকে ইন্ডিপেন্ডেন্ট সিঙ্গেলস চার্টে 1 নম্বরে পৌঁছেছিল, তবে 1994 সালের সংকলন দ্য বেস্ট অফ নিউ অর্ডারের আগে কোনও অ্যালবামে উপস্থিত হয়নি। | bquac |
1,032 | [
"আন্দোলন কি ছিল?",
"অ্যালবামটির কোন গানটি ছিল?",
"মুভমেন্ট কোন বছর মুক্তি পায়?",
"এটা কি ভালো বিক্রি হয়েছে?",
"অ্যালবামটির অন্যতম গায়ক কে ছিলেন?",
"এতে কতগুলি ট্র্যাক ছিল?"
] | [
"1981 সালের নভেম্বরে মুভমেন্ট প্রকাশের সাথে সাথে, নিউ অর্ডার প্রাথমিকভাবে তাদের পূর্ববর্তী অবতারের মতো একই পথে শুরু করে, গাঢ়, সুরেলা গান পরিবেশন করে, যদিও সংশ্লেষকের বর্ধিত ব্যবহারের সাথে।",
"অ্যালবামের একটি গান ছিল \"সেরেমনি\"।",
"আন্দোলনটি 1981 সালে মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
... | নিউ অর্ডার হিসাবে প্রাথমিক মুক্তি ছিল একক "সেরেমনি", যা "ইন আ লোনলি প্লেস"-এর সাথে সমর্থিত ছিল। কার্টিস নিজের জীবন নেওয়ার কয়েক সপ্তাহ আগে এই দুটি গান লেখা হয়েছিল। 1981 সালের নভেম্বরে মুভমেন্ট প্রকাশের সাথে সাথে, নিউ অর্ডার প্রাথমিকভাবে তাদের পূর্ববর্তী অবতারের মতো একই পথে শুরু করে, গাঢ়, সুরেলা গান পরিবেশন করে, যদিও সংশ্লেষকের বর্ধিত ব্যবহারের সাথে। ব্যান্ডটি সেই সময়টিকে একটি নিম্ন বিন্দু হিসাবে দেখেছিল, কারণ তারা তখনও কার্টিসের মৃত্যুতে জর্জরিত ছিল। হুক মন্তব্য করেছিলেন যে মুভমেন্ট সেশনগুলি থেকে বেরিয়ে আসা একমাত্র ইতিবাচক বিষয় ছিল যে প্রযোজক মার্টিন হ্যানেট ব্যান্ডটিকে দেখিয়েছিলেন যে কীভাবে একটি মিক্সিং বোর্ড ব্যবহার করতে হয়, যা তাদের তারপর থেকে রেকর্ড তৈরি করার অনুমতি দেয়। আরও সম্প্রতি, হুক হৃদয় পরিবর্তনের ইঙ্গিত দিয়েছিলেনঃ "আমি মনে করি মুভমেন্ট সাধারণভাবে একটি কাঁচা চুক্তি পায়-আমার জন্য, যখন আপনি যে পরিস্থিতিতে এটি লেখা হয়েছিল তা বিবেচনা করেন, এটি একটি দুর্দান্ত রেকর্ড।" 1981 সালে নিউ অর্ডার আবার নিউ ইয়র্ক শহর সফর করে, যেখানে ব্যান্ডটি পোস্ট-ডিস্কো, ফ্রিস্টাইল এবং ইলেক্ট্রোতে পরিচিত হয়। ব্যান্ডটি নিজেদের উত্সাহিত করার জন্য ইতালীয় ডিস্কো শুনতে শুরু করেছিল, অন্যদিকে মরিস নিজেকে ড্রাম প্রোগ্রামিং শিখিয়েছিলেন। এর পরের একক, "এভরিথিং'স গন গ্রিন" এবং "টেম্পটেশন", নৃত্য সঙ্গীতের দিকে একটি পরিবর্তন দেখেছিল। ফ্যাক্টরি রেকর্ডসের নিজস্ব নাইটক্লাব হ্যাকিন্ডা (মূলত নিউ অর্ডার দ্বারা অর্থায়িত) 1982 সালের মে মাসে ম্যানচেস্টারে খোলা হয় এবং এমনকি একটি ফ্যাক্টরি ক্যাটালগ নম্বরঃ এফ. এ. সি 51 জারি করা হয়। যুক্তরাজ্যের প্রথম সুপারক্লাবের উদ্বোধনটি মূলত "প্রাইম 5 8 6" শিরোনামে প্রায় 23 মিনিটের একটি বাদ্যযন্ত্রের অংশ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, তবে 15 বছর পরে "ভিডিও 5 8 6" হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে সামনার এবং মরিস দ্বারা রচিত, "প্রাইম 5 8 6"/"ভিডিও 5 8 6" ছিল "5 8 6"-এর একটি প্রাথমিক সংস্করণ যেখানে ছন্দের উপাদানগুলি ছিল যা পরে "ব্লু মানডে" এবং "আল্ট্রা ভায়োলেন্স"-এ প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
1,033 | [
"অ্যান্টি-ডোপিং-এর কী হয়েছিল",
"অ্যান্টি-ডোপিং নিয়ে কি কোনও বিতর্ক ছিল?",
"এই বর্ধনকারীগুলি ব্যবহার করার জন্য কি কারো পরীক্ষা করা হয়েছিল?",
"অন্য কোনও বিতর্ক ছিল কি?",
"গ্রেগ লেমন্ডসের ইতিহাস সম্পর্কে আপনি কি কিছু বলতে পারেন?",
"তিনি কি অযোগ্য ঘোষিত হয়েছেন?",
"আপনি যদি এর উত্তর দিতে না পারেন, তাহলে ... | [
"যে পেশাদার সাইক্লিস্টরা ডোপিং পণ্য ব্যবহার করেন তারা শেষ পর্যন্ত পরিণতি ভোগ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | লেমন্ড কর্মক্ষমতা-বর্ধনকারী ড্রাগ ব্যবহারের দীর্ঘদিনের সোচ্চার বিরোধী। 1989 সালের ট্যুর ডি ফ্রান্স জেতার পর তিনি সাইক্লিংয়ে ডোপিংয়ের বিরুদ্ধে প্রথম অন-রেকর্ড কথা বলেন। 2001 সালে ডঃ মিশেল ফেরারির সঙ্গে তাঁর সম্পর্কের কথা জানার পর ল্যান্স আর্মস্ট্রং-এর ট্যুর সাফল্যের বৈধতা নিয়ে প্রকাশ্যে সন্দেহ প্রকাশ করলে লেমনড তীব্র সমালোচনার সম্মুখীন হন। তাঁর স্পষ্টবাদী মনোভাব তাঁকে অ্যান্টি-ডোপিং বিতর্কের কেন্দ্রে ফেলেছিল। লেমন্ড ধারাবাহিকভাবে ফেরারীর মতো আরোহী এবং অনৈতিক ক্রীড়া চিকিৎসকদের মধ্যে সম্পর্ক নিয়ে প্রশ্ন তুলেছেন এবং উল্লেখ করেছেন যে ডোপিং পণ্যগুলি শেষ পর্যন্ত পেশাদার সাইকেল চালকদের শিকার করে যারা সেগুলি ব্যবহার করে। লেমন্ড বলেনঃ "আমি যখন ডোপিং সম্পর্কে কথা বলি তখন লোকেরা এটি অনুবাদ করতে পারে এবং ভাবতে পারে যে এটি আরোহীদের সম্পর্কে ছিল। আসলে আমার মনে হয় আমি রাইডারদের একজন উকিল। আমি তাদের ল্যাব ইঁদুরের মতো আচরণ করা হচ্ছে বলে মনে করি যা ডাক্তারদের জন্য পরীক্ষার বাহন। ডাক্তার, ম্যানেজমেন্ট, আধিকারিকরা, তারাই আরোহীদের দুর্নীতিগ্রস্ত করেছে। একমাত্র আরোহীরাই এর মূল্য দেয়। " লেমন্ডের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য দ্বন্দ্ব সহকর্মী ট্যুর রাইডার ল্যান্স আর্মস্ট্রং এবং ফ্লয়েড ল্যান্ডিসের সাথে হয়েছে। তিনি আলবার্তো কনটাডোর, ইউসিআই এবং এর প্রাক্তন সভাপতি প্যাট ম্যাককুয়েডেরও সমালোচনা করেছেন। 2012 সালের ডিসেম্বরে, লেমন্ড দাবি করেছিলেন যে ইউসিআই-এর নেতৃত্বের প্রধানের একটি পরিবর্তন করা দরকার, এবং বলেছিলেন যে যদি ডাকা হয় তবে তিনি ডোপিংয়ের ময়লা থেকে সাইকেল চালানোর জন্য প্রয়োজন হলে নিজেই এই পদ গ্রহণ করতে ইচ্ছুক হবেন। লেমন্ড বলেনঃ "এটা এখন বা কখনই কাজ করা নয়। আর্মস্ট্রং কেস দ্বারা সৃষ্ট ভূমিকম্পের পরে আর কোনও সুযোগ আসবে না। আমি এই প্রতিষ্ঠানটিকে আরও গণতান্ত্রিক, স্বচ্ছ করতে এবং দীর্ঘমেয়াদে সেরা প্রার্থী খুঁজতে বিনিয়োগ করতে ইচ্ছুক। " ম্যাককুয়েদ নতুন নেতৃত্বের জন্য লেমন্ডের আহ্বান প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং লেমন্ডকে বরখাস্ত করেছিলেন। শেষ পর্যন্ত 2013 সালের সেপ্টেম্বরে ইতালির ফ্লোরেন্সে ইউসিআই কংগ্রেসে ব্রিটিশ সাইক্লিং প্রেসিডেন্ট ব্রায়ান কুকসনের কাছে তৃতীয় মেয়াদের জন্য তাঁর দরপত্রে ম্যাককুয়েদ পরাজিত হন। লেমনড ইউসিআই-এর প্রেসিডেন্সিয়াল যুদ্ধে কুকসনকে সমর্থন করেছিলেন। | bquac |
1,034 | [
"লেমন্ড চক্র কী?",
"তিনি কি এই সাইকেলগুলি প্রচুর পরিমাণে বিক্রি করেছিলেন?",
"এই কাজগুলো করতে কি তিনি সাহায্য করেছিলেন?",
"চক্রগুলি সম্পর্কে আপনি কি কিছু শেয়ার করতে পারেন?",
"13 বছর পর কী হল?",
"তিনি কি সাইকেল নিয়ে দেউলিয়া হয়ে গিয়েছিলেন?",
"এতে কি তাঁর কেরিয়ার শেষ হয়ে গেল?"
] | [
"লেমন্ড সাইকেল হল সাইকেলের একটি ব্র্যান্ড যা 1990 সালে গ্রেগ লেমন্ড দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"13 বছর পর, লেমনড এবং ট্রেকের মধ্যে সম্পর্ক তার অ্যান্টি-ডোপিং অ্যাডভোকেসি নিয়ে তাদের মতবিরোধের কারণে তিক্ততায় শেষ হয়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1990 সালে, লেমনড নিজের জন্য মেশিন তৈরি করার জন্য লেমনড বাইসাইকেল প্রতিষ্ঠা করেছিলেন যা জনসাধারণের কাছে বিপণন ও বিক্রি করা হবে। পরের বছর, 1991 সালের ট্যুর ডি ফ্রান্সে টিম জেড-এর জন্য একটি সরঞ্জামের প্রান্ত অনুসন্ধান করে, লেমন্ড তার সংস্থা এবং কার্বনফ্রেমস, ইনকর্পোরেটেডের মধ্যে একটি বিশেষ লাইসেন্সিং চুক্তি সম্পন্ন করেন, যাতে পরেরটির উন্নত কম্পোজিট প্রযুক্তি অ্যাক্সেস করা যায়। যদিও লেমনড সংক্ষিপ্তভাবে 1991 সালের সফরের সামগ্রিক নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, তাঁর কার্বনফ্রেম-উত্পাদিত "গ্রেগ লেমনড" সাইকেলে চড়ে, সংস্থাটি শেষ পর্যন্ত ব্যর্থ হয়েছিল, যা লেমনড তার বাবার দ্বারা "কম-মূলধন" এবং দুর্বল পরিচালনার জন্য দায়ী করেছিলেন। কার্বনফ্রেম এবং লেমন্ড সাইকেল "দুই বছর পর বন্ধুত্বপূর্ণভাবে আলাদা হয়ে যায়।" 1995 সালে, তার কোম্পানি প্রায় দেউলিয়া হয়ে যাওয়ার অভিযোগে, লেমন্ড ট্রেক বাইসাইকেল কর্পোরেশনের সাথে একটি লাইসেন্সিং-চুক্তিতে পৌঁছেছিল, যার মতে উইসকনসিন-ভিত্তিক কোম্পানি লেমন্ডের সাথে ডিজাইন করা সাইকেল তৈরি ও বিতরণ করবে যা "লেমন্ড বাইসাইকেল" ব্র্যান্ডের অধীনে বিক্রি করা হবে। লেমনড পরে দাবি করেছিলেন যে ট্রেকের সাথে ব্যবসায় যাওয়া তার বাবার সাথে তার সম্পর্ককে "ধ্বংস" করেছিল। লাভজনক অংশীদারিত্ব, যা ট্রেকের জন্য $100,000,000 মার্কিন ডলারের বেশি রাজস্ব তৈরি করেছিল, 13 বছরের মধ্যে বেশ কয়েকবার পুনর্নবীকরণ করা হয়েছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত ট্রেকের সাথে লেমন্ডের সম্পর্কের তার দৃঢ় অ্যান্টি-ডোপিং অ্যাডভোকেসির কারণে অবনতি হওয়ার পরে এটি তিক্ততায় শেষ হয়েছিল। 2001 সালের জুলাই মাসে ইতালীয় ডোপিং ডাক্তার মিশেল ফেরারি এবং ট্রেকের তারকা ক্রীড়াবিদ ল্যান্স আর্মস্ট্রং-এর মধ্যে সম্পর্ক নিয়ে লেমনড জনসাধারণের উদ্বেগ প্রকাশ করার পর দুই পক্ষের মধ্যে প্রথম মতবিরোধ দেখা দেয়। আর্মস্ট্রং সম্পর্কে লেমন্ড বলেন, "আমি যখন শুনলাম যে তিনি মিশেল ফেরারির সঙ্গে কাজ করছেন, তখন আমি বিধ্বস্ত হয়ে পড়েছিলাম। "ল্যান্স যদি পরিষ্কার-পরিচ্ছন্ন থাকেন, তা হলে খেলাধুলার ইতিহাসে এটাই সবচেয়ে বড় প্রত্যাবর্তন। যদি তিনি তা না করেন, তাহলে এটাই হবে সবচেয়ে বড় প্রতারণা। ট্রেকের সভাপতি জন বার্ক লেমন্ডকে ক্ষমা চাইতে চাপ দিয়েছিলেন এবং দাবি করেছিলেন, "গ্রেগের প্রকাশ্য মন্তব্য লেমন্ড ব্র্যান্ড এবং ট্রেক ব্র্যান্ডকে আঘাত করেছে"। বার্ক তার ক্ষমা চাওয়ার দাবিকে ন্যায়সঙ্গত বলে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে, "একজন চুক্তিভিত্তিক অংশীদার হিসাবে, তিনি [লেমনড] কেবলমাত্র সাধারণভাবে ডোপিংয়ের সমালোচনা করতে পারেন-নির্দিষ্ট ক্রীড়াবিদদের দিকে আঙুল তোলেন না, বিশেষত যেটি কোম্পানির প্রধান নগদ গরু হতে পারে।" 2008 সালের এপ্রিলে, ট্রেক ঘোষণা করে যে এটি তার পণ্য লাইন থেকে লেমন্ড বাইসাইকেলগুলি বাদ দিচ্ছে এবং লাইসেন্সিং চুক্তিটি বিচ্ছিন্ন করার জন্য মামলা করবে। এটি দ্রুত প্রকাশিত হয়েছিল যে 2008 সালের মার্চ মাসে, লেমন্ড চুক্তি লঙ্ঘনের জন্য ট্রেকের বিরুদ্ধে একটি অভিযোগ দায়ের করেছিলেন, দাবি করেছিলেন যে তারা তার সাইকেল বিক্রি করার জন্য "সর্বোত্তম প্রচেষ্টা" করেনি, পাশাপাশি 2001 এবং 2004 সালের ঘটনা সহ ডোপিং সম্পর্কে তাকে'নীরব'করার প্রচেষ্টার বর্ণনা দিয়েছে। তাঁর অভিযোগের মধ্যে কিছু বাজারে ধীরগতির বিক্রির পরিসংখ্যান অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে এই তথ্যও ছিল যে 2001 সালের সেপ্টেম্বর থেকে 2007 সালের জুন মাসের মধ্যে ট্রেক ফ্রান্সে মাত্র 10,393 মার্কিন ডলার মূল্যের লেমন্ড বাইক বিক্রি করেছিল, যে দেশে লেমন্ড বিখ্যাত এবং জনপ্রিয় ছিল। প্রতিশ্রুতি অনুযায়ী, ট্রেক পাল্টা মামলা করে এবং লেমন্ড ব্র্যান্ডের অধীনে সাইকেল উৎপাদন বন্ধ করে দেয়। প্রায় দুই বছরের মামলা মোকদ্দমার পর, 2010 সালের ফেব্রুয়ারিতে, লেমন্ড তাদের চুক্তি লঙ্ঘনের বিরোধে ট্রেকের সাথে আদালতের বাইরে একটি সমঝোতায় পৌঁছেছিল, যার শর্তাবলী গোপনীয় ছিল। নিষ্পত্তিটি কুসংস্কারের সাথে মামলাটি খারিজ করার অনুমতি দেয়, যার অর্থ, "কোনও পক্ষই ভবিষ্যতের মামলায় একে অপরের বিরুদ্ধে একই দাবি পেশ করতে পারে না"। এবং যদিও নিষ্পত্তির শর্তাবলী প্রকাশ করা হয়নি, লেমনড লেমনড বাইসাইকেলের নামের উপর সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ অর্জন করেছে বলে জানা গেছে, অন্যদিকে ট্রেক দাতব্য সংস্থা 1ইন6-কে 200,000 মার্কিন ডলার অনুদান দিয়েছে, যার মধ্যে লেমনড পরিচালনা পর্ষদের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন। | bquac |
1,035 | [
"স্টুডিওতে তারা কী করত?",
"তারা কি স্টুডিওতে অন্য কোনও অ্যালবাম রেকর্ড করেছে?",
"1967 সালে কি কিছু ঘটেছিল?",
"অ্যালবামগুলো কি ভালো বিক্রি হয়েছে?",
"বুকএন্ডসের জন্য কোন রেকর্ড লেবেল ব্যবহার করা হয়েছিল?",
"1968 সালে কি কিছু ঘটেছিল?",
"তারা কি 1968 সালে আরেকটি গান রেকর্ড করেছিল?",
"1968 সালে কি অন্য কি... | [
"তারা 1966 সালের শেষের দিক থেকে 1968 সালের গোড়ার দিক পর্যন্ত বিভিন্ন সময়কালে বুকএন্ডস রেকর্ড করে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"বুকএন্ডসের জন্য ব্যবহৃত রেকর্ড লেবেল ছিল কলম্বিয়া রেকর্ডস।",
"1968 সালে কিছু একটা ঘটেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামের শির... | এই জুটির চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, বুকএন্ডস, 1966 সালের শেষের দিক থেকে 1968 সালের গোড়ার দিক পর্যন্ত বিভিন্ন সময়ে রেকর্ড করা হয়েছিল। এই জুটি একটি পুরানো চুক্তির অধীনে স্বাক্ষরিত হয়েছিল যা সেশনের জন্য লেবেল বেতন নির্দিষ্ট করেছিল এবং সাইমন ও গারফাঙ্কেল এই ভোগের সুযোগ নিয়েছিলেন, ভায়োলা এবং ব্রাস খেলোয়াড়দের পাশাপাশি পার্কাশনবাদকদের নিয়োগ করেছিলেন। রেকর্ডটির সংক্ষিপ্ততা এর সংক্ষিপ্ত এবং নিখুঁত উৎপাদনকে প্রতিফলিত করে। উদাহরণস্বরূপ, দলটি 50 ঘন্টারও বেশি সময় ধরে স্টুডিওতে "পাঙ্কিস ডাইলেমা" রেকর্ডিং করে এবং কণ্ঠস্বরের অংশগুলি পুনরায় রেকর্ড করে, কখনও কখনও নোট দ্বারা নোট করে, যতক্ষণ না তারা সন্তুষ্ট হয়। গারফাঙ্কেলের গান এবং কণ্ঠ কিছু গানে প্রধান ভূমিকা নিয়েছিল এবং যে সুরের জন্য এই জুটি পরিচিত ছিল তা ধীরে ধীরে অদৃশ্য হয়ে যায়। সাইমনের জন্য, বুকএন্ডস সহযোগিতার সমাপ্তির প্রতিনিধিত্ব করেছিল এবং একা যাওয়ার জন্য তার অভিপ্রায়ের প্রাথমিক সূচক হয়ে ওঠে। যদিও অ্যালবামটি অনেক আগে থেকে পরিকল্পনা করা হয়েছিল, 1967 সালের শেষ মাস পর্যন্ত আন্তরিকভাবে কাজ শুরু হয়নি। মুক্তির আগে, ব্যান্ডটি মন্টেরি পপ ফেস্টিভ্যালে একসাথে কাজ করতে এবং পারফর্ম করতে সহায়তা করেছিল, যা ওয়েস্ট কোস্টে সামার অফ লাভের সূচনার ইঙ্গিত দেয়। "ফাকিন'ইট" সেই গ্রীষ্মে একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং এএম রেডিওতে কেবল পরিমিত সাফল্য পেয়েছিল; এই জুটি ক্রমবর্ধমান এফএম ফর্ম্যাটে অনেক বেশি মনোনিবেশ করেছিল, যা অ্যালবাম কাট বাজিয়েছিল এবং তাদের সংগীতকে সম্মানের সাথে আচরণ করেছিল। 1968 সালের জানুয়ারিতে, এই জুটি একটি ক্রাফ্ট মিউজিক হল স্পেশাল, থ্রি ফর টুনাইট-এ উপস্থিত হয়েছিল, যেখানে তারা তাদের তৃতীয় অ্যালবাম থেকে মূলত দশটি গান পরিবেশন করেছিল। 1968 সালের এপ্রিলে কলম্বিয়া রেকর্ডস বুকএন্ড প্রকাশ করে। ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপটে, এটি ছিল নাগরিক অধিকার আন্দোলনের কর্মী মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের হত্যার মাত্র 24 ঘন্টা আগে, যা দেশব্যাপী ক্ষোভ ও দাঙ্গাকে উস্কে দিয়েছিল। অ্যালবামটি 27শে এপ্রিল, 1968-এর সংখ্যায় বিলবোর্ড টপ এল. পি-তে আত্মপ্রকাশ করে, এক নম্বরে উঠে আসে এবং টানা সাত সপ্তাহ ধরে সেই অবস্থানে থেকে যায়; এটি সামগ্রিকভাবে 66 সপ্তাহ ধরে চার্টে ছিল। বুকএন্ডস মুক্তির কয়েক সপ্তাহ আগে এত ভারী অর্ডার পেয়েছিল যে কলম্বিয়া গুদামঘর ছেড়ে যাওয়ার আগে পুরষ্কার শংসাপত্রের জন্য আবেদন করতে সক্ষম হয়েছিল, এটি একটি সত্য যা ম্যাগাজিনের বিজ্ঞাপনে বলা হয়েছিল। রেকর্ডটি আজ অবধি এই জুটির সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে উঠেছেঃ এটি দশ সপ্তাহ আগে দ্য গ্র্যাজুয়েট সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম প্রকাশের মাধ্যমে সৃষ্ট গুঞ্জনকে খাওয়িয়েছে, যা পাঁচ মিলিয়নেরও বেশি ইউনিটের প্রাথমিক সম্মিলিত বিক্রয় পরিসংখ্যান তৈরি করেছে। ডেভিস এই সত্যের পূর্বাভাস দিয়েছিলেন এবং ভিনাইল কপিতে অন্তর্ভুক্ত একটি বড় পোস্টার অন্তর্ভুক্ত করার জন্য বুকএন্ডসের তালিকা মূল্য তৎকালীন স্ট্যান্ডার্ড খুচরো মূল্যের উপরে এক ডলার বাড়িয়ে 5,79 ডলার করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। সাইমন পরিবর্তে ঠাট্টা করেছিলেন এবং এটিকে "যা সেই বছরের সর্বাধিক বিক্রিত কলম্বিয়া অ্যালবাম হবে তা নিশ্চিত ছিল" এর জন্য প্রিমিয়াম চার্জ হিসাবে দেখেছিলেন। জীবনীকার মার্ক এলিয়টের মতে, ডেভিস "তাদের সুপারস্টারে পরিণত করার ক্ষেত্রে তাঁর ভূমিকার প্রতি কৃতজ্ঞতার অভাব হিসাবে যা উপলব্ধি করেছিলেন তাতে তিনি ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন।" ডেভিসের মূল্য বৃদ্ধির পরিকল্পনা বাস্তবায়নের পরিবর্তে, সাইমন ও গারফাঙ্কেল কলম্বিয়ার সাথে একটি চুক্তির মেয়াদ বৃদ্ধি করে যা তাদের উচ্চতর রয়্যালটির হারের নিশ্চয়তা দেয়। 1969 সালের গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে প্রধান একক "মিসেস রবিনসন" রেকর্ড অফ দ্য ইয়ার প্রাপ্ত প্রথম রক অ্যান্ড রোল গান হয়ে ওঠে; এটি একটি ডুও বা গ্রুপ দ্বারা সেরা সমসাময়িক পপ পারফরম্যান্সের পুরষ্কারও পেয়েছিল। | bquac |
1,036 | [
"স্টোন পনিদের সঙ্গে কার রেকর্ড চুক্তি ছিল?",
"চুক্তি স্বাক্ষর করার পর তারা প্রথম কোন অ্যালবামটি করেছিলেন?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"এই রেকর্ড চুক্তি কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"অন্য কারুর সঙ্গে কি তাদের কোনও রেকর্ড চুক্তি ছিল?",
"ক্যাপিটোল রেকর্ডসের সাথে তারা আর কোন কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেছে?"
] | [
"স্টোন পনিদের সঙ্গে ক্যাপিটোল রেকর্ডসের একটি রেকর্ড চুক্তি ছিল।",
"চুক্তি স্বাক্ষর করার পরে তারা যে প্রথম অ্যালবামটি করেছিল তার নাম ছিল দ্য স্টোন পনিস।",
"না।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | পনিদের সংস্কারের পর, কোহেন লিন্ডা, কেনি এবং ববি-কে দ্য ট্রাউবাডৌর-এ নিক ভেনেটের (নিক ভেনেট নামেও পরিচিত) সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। 1966 সালের গ্রীষ্মে ভেনেট ব্যান্ডটিকে ক্যাপিটোল রেকর্ডসে স্বাক্ষর করেন। রনস্ট্যাড স্বাক্ষরের কথা স্মরণ করেনঃ "ক্যাপিটোল আমাকে একক হিসাবে চেয়েছিল, কিন্তু নিক তাদের আশ্বস্ত করেছিল যে আমি প্রস্তুত নই, যে আমি বিকাশ করব। কথাটা সত্যি ছিল। " 1966 সালের শেষের দিকে বিলবোর্ডে একটি নিবন্ধে, ভেনেট বিশেষত লোক-রক শিল্পীদের প্রচারের জন্য ফোকওয়ার্ল্ড নামে ক্যাপিটোলের অধীনে একটি নতুন রেকর্ড লেবেল গঠনের বিষয়ে আলোচনা করেছিলেন। যদিও ফোকওয়ার্ল্ড ধারণাটি কখনই বাস্তবায়িত হয়নি, দ্য স্টোন পনিস লোক-রক শিল্পীদের আস্তাবলের প্রধান অভিনয় হয়ে ওঠে যা ভেনেট এই সময়ের মধ্যে স্বাক্ষর ও প্রযোজনা করছিল। দ্য স্টোন পনিজের তিনটি অ্যালবাম নিক ভেনেট প্রযোজনা করেছিলেন। ব্যান্ডের মূল গানের কৃতিত্ব বব কিমেল এবং কেনি এডওয়ার্ডসকে দেওয়া হয়েছিল, যদিও পরবর্তী সিডি পুনঃপ্রকাশগুলি বেশিরভাগ ক্রেডিট থেকে এডওয়ার্ডসের নাম সরিয়ে দেয়। বিএমআই-এর ওয়েবসাইট এখন সমস্ত মূল কিমেল-এডওয়ার্ডস গানের কৃতিত্ব কেবল কিমেলকে দেয়, যার ফলে "ব্যাক হোম" স্টোন পনিদের সাথে এডওয়ার্ডসের একমাত্র গীতিকার কৃতিত্ব। প্রথম অ্যালবাম, যা কেবল দ্য স্টোন পনিস নামে পরিচিত, রক থেকে বেশি লোকসঙ্গীত ছিল এবং এতে রনস্ট্যাডের তুলনামূলকভাবে কম প্রধান কণ্ঠ ছিল; এটি খুব কমই নজরে পড়েছিল। ব্যান্ডটি আবার প্রথম দুটি অ্যালবামের মধ্যে সংক্ষিপ্তভাবে ভেঙে যায়; কিন্তু, কেনি এডওয়ার্ডসের মতে, নিক ভেনেট ব্যান্ডটিকে বলেছিলেনঃ'আমরা আরেকটি রেকর্ড তৈরি করতে পারি, আমরা এটি ঘটাতে পারি। আমরা যদি এটি নিয়ে কিছু করতে চাই, তাহলে আমাদের এমন কিছু তৈরি করতে হবে যা বাণিজ্যিক বলে মনে হবে এবং রেডিওতে পাওয়া যাবে। " | bquac |
1,037 | [
"স্টোন পনি কীভাবে শুরু হয়েছিল?",
"স্টোন পনিদের মূল ব্যান্ড সদস্য কারা ছিলেন?",
"কেউ কি লিন্ডা রনস্ট্যাডের সঙ্গে ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন?",
"স্টোন পনি কোথা থেকে শুরু হয়েছিল?",
"তাদের আবিষ্কারের পর কী ঘটেছিল?"
] | [
"লিন্ডা রনস্টাড 1964 সালের ডিসেম্বরে ববি কিমেলের সাথে যোগ দিতে এবং একটি ব্যান্ড গঠনের জন্য লস অ্যাঞ্জেলেস এলাকায় চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন।",
"স্টোন পনিদের মূল ব্যান্ড সদস্যরা ছিলেন লিন্ডা রনস্ট্যাড, ববি কিমেল এবং অন্য কেউ।",
"হ্যাঁ।",
"স্টোন পনিস অলিভিয়াজ নামে একটি সোল ফুড রেস্তোরাঁয় শুরু হয়েছিল।",
"তা... | টাকসনের ক্যাটালিনা হাই স্কুল থেকে বাদ পড়ার পর এবং অ্যারিজোনা বিশ্ববিদ্যালয়ে একটি সেমিস্টার শেষ করার পর, লিন্ডা রনস্টাড 1964 সালের ডিসেম্বরে ববি কিমেলের সাথে যোগ দিতে এবং একটি ব্যান্ড গঠনের জন্য লস অ্যাঞ্জেলেস এলাকায় চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। রনস্ট্যাড ব্যান্ডটি সম্পর্কে কিমেলের দৃষ্টিভঙ্গির বর্ণনা দিয়েছেনঃ "এটি পাঁচ জনের হতে যাচ্ছিল। আমাদের একটি বৈদ্যুতিক অটোহার্প এবং একটি মেয়ে গায়িকা ছিল, এবং আমরা ভেবেছিলাম আমরা বিশ্বে অনন্য। এবং দেখা গেল জেফারসন এয়ারপ্লেন এবং লাভিন স্পুনফুল আমাদের মারধর করেছে। দলটি নিজেদেরকে'দ্য স্টোন পনি'নামে অভিহিত করে এমন একটি ত্রয়ীতে বিভক্ত হয়ে যায়। তাদের (ভুল বানান) নামটি ডেল্টা ব্লুজ গায়ক চার্লি প্যাটনের 1929 সালের গান "দ্য স্টোন পনি ব্লুজ" ("পনি ব্লুজ" নামেও পরিচিত) থেকে এসেছে। ভেনিস বিচ এবং সান্তা মনিকার মধ্যে একটি সম্প্রদায় ওশান পার্কে অবস্থিত অলিভিয়াজ নামে একটি সোল ফুড রেস্তোরাঁয় মহড়া দেওয়ার সময় সঙ্গীত শিল্পের কয়েকজন নির্বাহী ব্যান্ডটি আবিষ্কার করেছিলেন। অলিভিয়া'স'দ্য ডোরস'সহ তার খাবার এবং গ্রাহকদের জন্য বিখ্যাত ছিল। 1965 সালে, তারা জনি ওটিসের গান "সো ফাইন" এবং আরও বেশ কয়েকটি গান রেকর্ড করে। মাইক কার্ব, যিনি সেই সময় মার্কারির জন্য কাজ করছিলেন, তিনি অধিবেশনগুলি প্রযোজনা করেছিলেন। রেকর্ড কোম্পানিটি চেয়েছিল যে তারা দলের নাম পরিবর্তন করে "দ্য সিগনেটস" করে এবং সার্ফ সঙ্গীত গায়, যা এই ত্রয়ী না করার সিদ্ধান্ত নেয়। পরিবর্তে, দ্য স্টোন পনি লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লাব সার্কিটের একটি প্রধান আকর্ষণ হয়ে ওঠে, যেখানে রনস্ট্যাড সাধারণত মিনিস্কার্ট এবং খালি পায়ে মঞ্চে পারফর্ম করেন। তারা হলিউডের দ্য ট্রাউবাডৌরের মতো অন্তরঙ্গ ক্লাবগুলিতে কাজ করেছিলেন, যেখানে তারা ওডেটা এবং অস্কার ব্রাউন জুনিয়রের মতো সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য উদ্বোধন করছিলেন; হারমোসা বিচে দ্য ইনসমনিয়াক, যেখানে তারা প্রায়শই চেম্বারস ব্রাদার্সের সাথে উপস্থিত হত; এবং গ্রিনউইচ ভিলেজের দ্য বিটার এন্ড। দ্য ট্রাউবাডৌর-এ এক রাতে, ব্যান্ডের প্রথম ম্যানেজার, হার্ব কোহেন, রনস্ট্যাডের সামনে কিমেলকে বলেছিলেনঃ "ঠিক আছে, আমি আপনার চিক গায়ককে রেকর্ড করাতে পারি, কিন্তু দলের বাকি সদস্যদের সম্পর্কে আমি জানি না।" লিন্ডা রনস্ট্যাড্ট এটিকে "শেষের শুরু" বলে অভিহিত করেছিলেন, যদিও এটি ক্যাপিটলে স্বাক্ষরিত হওয়ার আগেই ঘটেছিল, তবে রনস্ট্যাড জোর দিয়েছিলেন যে তিনি ব্যান্ডটি ছাড়া রেকর্ড করবেন না। এই সময়ের মধ্যে স্টোন পনিগুলি সংক্ষিপ্তভাবে ভেঙে যায় এবং কোহেন একটি ডেমো তৈরি করার জন্য ফ্রাঙ্ক জাপ্পার সাথে এবং জ্যাক নিৎশের সাথেও রনস্ট্যাডকে সংযুক্ত করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু কিছুই বাস্তবায়িত হয়নি (তিনি এবং জাপ্পা-যারা উভয়ই এই সময়ে কোহেনের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল-পরে রেমিংটন ব্র্যান্ডের বৈদ্যুতিক শেভারের জন্য একটি রেডিও বিজ্ঞাপন তৈরি করবে যা সংস্থাটি প্রত্যাখ্যান করেছিল)। | bquac |
1,038 | [
"তিনি কত বই লিখেছেন?",
"তিনি কোন প্রকাশককে ব্যবহার করেছিলেন?",
"তাঁর প্রথম বই কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"তাঁর প্রথম বইটির নাম কী ছিল?"
] | [
"তিনি 60টিরও বেশি বই লিখেছেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তাঁর প্রথম বই'দ্য এইট ডক্টরস \"।"
] | ডিক্স টার্গেট বুকসের ডক্টর হু টিভি সিরিয়ালগুলির উপন্যাসের সিরিজে প্রচুর অবদান রেখেছিলেন, সংস্থাটি দ্বারা প্রকাশিত 60 টিরও বেশি শিরোনাম লিখেছিলেন। 'বিল্ট ফর ওয়ার'তথ্যচিত্রে একটি সাক্ষাৎকারে ডিক্স যেমন ব্যাখ্যা করেছেন (2006 সালের'দ্য সন্টারান এক্সপেরিমেন্ট'ডিভিডি রিলিজে অন্তর্ভুক্ত), তিনি টার্গেট বুকস রেঞ্জের অনানুষ্ঠানিক সম্পাদক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। এই ভূমিকায়, তিনি যখনই সম্ভব উপন্যাস লেখার জন্য মূল টেলিপ্লে-র লেখককে তালিকাভুক্ত করার চেষ্টা করতেন, কিন্তু যদি তারা প্রত্যাখ্যান করে বা অন্য কোনও প্রতিশ্রুতি থাকে, ডিক্স সাধারণত নিজেই কাজটি গ্রহণ করতেন (যদিও তিনি প্রাক্তন ডক্টর হু অভিনেতা ইয়ান মার্টার এবং প্রাক্তন সিরিজ প্রযোজক ফিলিপ হিঞ্চক্লিফ সহ অন্যান্য লেখকদেরও নিয়োগ করেছিলেন)। একবার, তিনি রবার্ট হোমসকে দ্য টাইম ওয়ারিয়রের জন্য তাঁর চিত্রনাট্যকে নতুন করে তৈরি করার জন্য তালিকাভুক্ত করেছিলেন, কিন্তু হোমস যখন মাত্র একটি অধ্যায় লেখার পরে হাল ছেড়ে দিয়েছিলেন, তখন কাজটি শেষ করার জন্য ডিক্সের উপর ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল। পরবর্তী ডক্টর হু সিরিয়ালের জন্য মূল লেখকদের নিয়োগের ক্ষেত্রে ডিক্স আরও ভাল সাফল্য অর্জন করতে পারতেন এবং শুধুমাত্র একটি সিক্সথ ডক্টর গল্প নিজেই অভিযোজিত করতে হত (দ্য মিস্টিরিয়াস প্ল্যানেট; তিনি আবার হোমসের স্থলাভিষিক্ত হন, যিনি 1986 সালে মারা গিয়েছিলেন)। নো সেভেন্থ ডক্টর উপন্যাসের প্রচ্ছদে ডিক্সের নাম রয়েছে। তাঁর মঞ্চ নাটক ডক্টর হু-দ্য আলটিমেট অ্যাডভেঞ্চারের একটি উপন্যাস প্রকাশ করার পরিকল্পনা এখনও বাস্তবায়িত হয়নি। 1990-এর দশকে, ডিক্স ভার্জিন পাবলিশিং-এর পূর্ণ দৈর্ঘ্যের, আনুষ্ঠানিকভাবে লাইসেন্সপ্রাপ্ত, মূল ডক্টর হু উপন্যাস, নিউ অ্যাডভেঞ্চারে অবদান রেখেছিলেন, যা 1989 সালে টিভি বাতিল হওয়ার পরে সিরিজের কাহিনী অব্যাহত রেখেছিল। ডিক্স ভার্জিন-এর জন্য তিনটি ডক্টর হু উপন্যাস লিখেছিলেন এবং 1997 সালে বিবিসি বুকস লাইসেন্স গ্রহণের পর ফ্র্যাঞ্চাইজির জন্য মাঝে মাঝে লিখতে থাকেন। তিনি দ্য এইট ডক্টরস শিরোনামে অষ্টম ডক্টর অ্যাডভেঞ্চারের প্রথমটি লিখেছিলেন, যা কিছু সময়ের জন্য সর্বাধিক বিক্রিত মূল ডক্টর হু উপন্যাস ছিল। ওয়ার্ল্ড গেম, দ্বিতীয় ডাক্তারের বৈশিষ্ট্যযুক্ত, তথাকথিত "সিজন 6 বি"-এর সময় সেট করা হয়েছে। এই পরিসরে তাঁর সাম্প্রতিকতম অবদানগুলি হল কুইক রিডস বই মেড অফ স্টিল এবং রিভেঞ্জ অফ দ্য জুডুন, উভয়ই দশম ডাক্তার এবং মার্থা জোন্সের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। | bquac |
1,039 | [
"আমেরিকানস ফর ট্যাক্স রিফর্ম কী ছিল?",
"কে কর সংস্কারের ধারণা নিয়ে এসেছিলেন?",
"কর সংস্কারের জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"কেন নরকুইস্ট ক্লিনটনের স্বাস্থ্যসেবা পরিকল্পনার বিরুদ্ধে ছিলেন?",
"জিডিপির শতাংশ হ্রাস কি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জন্য আর্থিক সমস্যা সৃষ্টি করেছিল?",
"আমেরিকানরা কি তাদের কর সংস্কারের অনু... | [
"আমেরিকানস ফর ট্যাক্স রিফর্ম জিডিপির শতাংশ হিসাবে সরকারী রাজস্ব হ্রাস করার বিষয়ে ছিল।",
"নরকুইস্ট কর সংস্কারের ধারণা নিয়ে এসেছিলেন।",
"প্রাথমিকভাবে রাষ্ট্রপতি ক্লিনটনের স্বাস্থ্যসেবা পরিকল্পনার বিরুদ্ধে লড়াইয়ে সহায়তা করার জন্য তিনি এটিআর সদর দফতরে তাঁর বুধবার মিটিং সিরিজ চালু করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"... | নরকুইস্ট 1985 সালে আমেরিকানস ফর ট্যাক্স রিফর্ম (এটিআর) প্রতিষ্ঠার জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, যা তিনি বলেছেন যে তৎকালীন রাষ্ট্রপতি রোনাল্ড রিগ্যানের অনুরোধে করা হয়েছিল। এটিআর-এর প্রধান হিসাবে নরকুইস্টের কার্যকলাপের কথা উল্লেখ করে, স্টিভ ক্রফ্ট 20শে নভেম্বর, 2011-এ প্রচারিত 60 মিনিটের একটি পর্বে দাবি করেছিলেন যে "রিপাবলিকান পার্টির মতবাদ পুনর্লিখনের জন্য নরকুইস্ট অন্য যে কারও চেয়ে বেশি দায়ী।" কর সংস্কারের জন্য আমেরিকানদের প্রাথমিক নীতিগত লক্ষ্য হল জিডিপির শতাংশ হিসাবে সরকারী রাজস্ব হ্রাস করা। এটিআর বলেছে যে এটি "নীতিগতভাবে সমস্ত কর বৃদ্ধির বিরোধিতা করে"। আমেরিকানস ফর ট্যাক্স রিফর্ম ট্যাক্সপেয়ার বিল অফ রাইটস (ট্যাবর) আইন এবং স্বচ্ছতা উদ্যোগকে সমর্থন করেছে, যখন ক্যাপ-অ্যান্ড-ট্রেড আইন এবং স্বাস্থ্যসেবা নিয়ন্ত্রণের প্রচেষ্টার বিরোধিতা করেছে। 1993 সালে, নরকুইস্ট প্রাথমিকভাবে রাষ্ট্রপতি ক্লিনটনের স্বাস্থ্যসেবা পরিকল্পনার বিরুদ্ধে লড়াইয়ে সহায়তা করার জন্য এটিআর সদর দফতরে তার বুধবার মিটিং সিরিজ চালু করেন। এই সভাটি শেষ পর্যন্ত মার্কিন রক্ষণশীল রাজনৈতিক সংগঠনের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ প্রতিষ্ঠানে পরিণত হয়। এই সভাগুলিকে "আমন্ত্রণ পাওয়ার জন্য যথেষ্ট ভাগ্যবান রিপাবলিকান কর্মীদের জন্য একটি অবশ্যই উপস্থিত থাকার অনুষ্ঠান" এবং "রক্ষণশীল আন্দোলনের গ্র্যান্ড সেন্ট্রাল স্টেশন" বলা হয়েছে। মেডভেটজ (2006) যুক্তি দেখান যে রক্ষণশীল উপগোষ্ঠীর মধ্যে "... বিনিময়ের সম্পর্ক স্থাপন" এবং "রক্ষণশীল কর্মীদের একটি নৈতিক সম্প্রদায়কে বজায় রাখতে" এই বৈঠকগুলি গুরুত্বপূর্ণ হয়েছে। একটি অলাভজনক সংস্থা হিসাবে, আমেরিকানস ফর ট্যাক্স রিফর্মকে তার অবদানকারীদের পরিচয় প্রকাশ করতে হবে না। সেন অ্যালান সিম্পসনের মতো সমালোচকরা নরকুইস্টকে তার অবদানকারীদের প্রকাশ করতে বলেছেন; তিনি প্রত্যাখ্যান করেছেন কিন্তু বলেছেন যে এটিআর সরাসরি মেল এবং অন্যান্য তৃণমূল তহবিল সংগ্রহের প্রচেষ্টার মাধ্যমে অর্থায়ন করা হয়। সিবিএস নিউজের মতে, "একটি উল্লেখযোগ্য অংশ ধনী ব্যক্তি, ফাউন্ডেশন এবং কর্পোরেট স্বার্থ থেকে এসেছে বলে মনে হয়।" | bquac |
1,040 | [
"সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"তিনি কোন বিষয়ে প্রধান ছিলেন?",
"কী তাঁকে লেখা শুরু করতে অনুপ্রাণিত করেছিল",
"হোলোকাস্টের সময় তার কি কোনো সমস্যা হয়েছিল?",
"জীবনের প্রথম দিকে তার সাথে সবচেয়ে স্মরণীয় ঘটনা কী ঘটেছিল?",
"তারা কি বিয়ে করেছে?",
"তার কি পরিবার ছিল?"
] | [
"তিনি কোনিগসবার্গ (বর্তমানে কালিনিনগ্রাদ) এবং বার্লিনে বেড়ে ওঠেন।",
"তিনি মারবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে গিয়েছিলেন।",
"উত্তরঃ তিনি দর্শনে প্রধান।",
"হাইডেলবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়।",
"উত্তর নেই",
"জীবনের প্রথম দিকে তার সাথে ঘটে যাওয়া সবচেয়ে স্মরণীয় বিষয় ছিল হাইডেগারের সাথে তার দীর্ঘ এবং সমস্যাযুক্ত রোমান্টিক ... | আরেন্ড্ট লিন্ডেনে (বর্তমানে হ্যানোভারের একটি অংশ) জার্মান ইহুদিদের একটি ধর্মনিরপেক্ষ পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যিনি মার্থা (জন্ম কোহন) এবং পল আরেন্ড্টের কন্যা ছিলেন। তিনি কোনিগসবার্গ (1946 সালে সোভিয়েত ইউনিয়নের সাথে সংযুক্ত হওয়ার সময় নাম পরিবর্তন করে কালিনিনগ্রাদ রাখা হয়) এবং বার্লিনে বেড়ে ওঠেন। আরেন্ড্টের পরিবার পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে একীভূত হয়েছিল এবং তিনি পরে স্মরণ করেছিলেনঃ "জার্মানি থেকে আমাদের সাথে,'আত্তীকরণ'শব্দটি একটি'গভীর'দার্শনিক অর্থ পেয়েছিল। আপনি হয়তো বুঝতে পারবেন না যে আমরা এই বিষয়ে কতটা সিরিয়াস ছিলাম। " প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে ইহুদি বিদ্বেষের মুখোমুখি হওয়ার পরে আরেন্ড্ট তার ইহুদি পরিচয়কে নেতিবাচকভাবে সংজ্ঞায়িত করতে এসেছিলেন। তিনি ঊনবিংশ শতাব্দীর প্রুশিয়ান হোস্টেস রাহেল ভার্নহেগেনের সাথে ব্যাপকভাবে পরিচিত হন, যিনি মরিয়া হয়ে জার্মান সংস্কৃতিতে একীভূত হতে চেয়েছিলেন, তবে তিনি ইহুদি হয়ে জন্মগ্রহণ করেছিলেন বলে প্রত্যাখ্যাত হন। আরেন্ড্ট পরে ভার্নহাগেন সম্পর্কে বলেছিলেন যে তিনি ছিলেন "আমার সবচেয়ে কাছের মহিলা বন্ধু, দুর্ভাগ্যবশত এখন একশো বছর আগে মারা গেছেন।" 1924 সালে উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা শেষ করার পর, তিনি মারবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন, যেখানে তিনি মার্টিন হাইডেগারের সাথে দর্শনশাস্ত্র অধ্যয়নে এক বছর অতিবাহিত করেন। হ্যান্স জোনাসের মতে, তাঁর একমাত্র জার্মান-ইহুদি সহপাঠী, বিশ্ববিদ্যালয়ে তাঁর বছরটিতে, আরেন্ড্ট হাইডেগারের সাথে একটি দীর্ঘ এবং সমস্যাযুক্ত রোমান্টিক সম্পর্ক শুরু করেছিলেন, যার জন্য তিনি পরে নাৎসি পার্টির সমর্থনের জন্য সমালোচিত হয়েছিলেন যখন তিনি ফ্রেইবুর্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে রেক্টর ছিলেন। মারবুর্গে এক বছর থাকার পর আরেন্ড্ট ফ্রেইবুর্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে এক সেমিস্টারে এডমন্ড হুসারলের বক্তৃতায় অংশ নেন। 1926 সালে তিনি হাইডেলবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে চলে যান, যেখানে 1929 সালে তিনি অস্তিত্ববাদী দার্শনিক-মনোবিজ্ঞানী কার্ল জেসপারসের অধীনে তাঁর গবেষণামূলক প্রবন্ধটি সম্পন্ন করেন। তাঁর থিসিস ছিল ডের লিবসবেগ্রিফ বেই অগাস্টিনঃ ভার্সাচ ইইনার ফিলোসফিশেন ইন্টারপ্রিটেশন ("সেন্ট অগাস্টিনের চিন্তায় প্রেমের ধারণাঃ একটি দার্শনিক ব্যাখ্যার প্রচেষ্টা")। | bquac |
1,041 | [
"জেসি প্রথম কখন সমালোচনার মুখে পড়েন?",
"কার সমালোচনা করছিল?",
"সমালোচনার জবাবে জেস কী করেছিলেন?",
"নাগরিকরা ভেঞ্চুরার বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য আর কী করেছিল?",
"সমস্ত সমালোচনার ফলাফল কী ছিল?",
"সমালোচনার আর কী হল?"
] | [
"যখন তিনি তাঁর মেয়াদকালে রাজ্যপালের প্রাসাদে না থাকার সিদ্ধান্ত নেন,",
"অসন্তুষ্ট নাগরিকদের একটি দল।",
"তিনি প্রত্যাহারের জন্য একটি তুচ্ছ পিটিশন দাখিলের অনুমোদন হিসাবে অ্যাটর্নির ফি চেয়েছিলেন।",
"নাগরিকরা গভর্নর ভেন্টুরাকে প্রত্যাহার করার জন্যও আবেদন করেছিলেন।",
"সমস্ত সমালোচনার ফলাফল ছিল যে প্রত্যাহারের ... | আইনসভা নিরাপত্তার জন্য ব্যয় বাড়াতে অস্বীকার করার পরে, ভেন্টুরা সমালোচনার শিকার হন যখন তিনি তাঁর মেয়াদকালে গভর্নরের প্রাসাদে না থাকার সিদ্ধান্ত নেন, পরিবর্তে এটি বন্ধ করে ম্যাপেল গ্রোভে তাঁর বাড়িতে থাকার সিদ্ধান্ত নেন। সমালোচকরা প্রাসাদে বেশ কয়েকজন শ্রমজীবী মানুষের চাকরি হারানো এবং পরে প্রাসাদটি পুনরায় খোলার অতিরিক্ত খরচের দিকে ইঙ্গিত করেছিলেন। 1999 সালে, অসন্তুষ্ট নাগরিকদের একটি দল গভর্নর ভেন্টুরাকে প্রত্যাহার করার জন্য আবেদন করে, অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে অভিযোগ করে যে, "একটি বই প্রচার সফরে রাজ্যপালকে রক্ষা করার জন্য রাষ্ট্রীয় নিরাপত্তা কর্মীদের ব্যবহার ব্যক্তিগত লাভের জন্য রাষ্ট্রীয় সম্পত্তির অবৈধ ব্যবহার গঠন করে।" সেই আবেদন খারিজ হয়ে যায়। মিনেসোটা সুপ্রিম কোর্টের প্রধান বিচারপতির আদেশে প্রস্তাবিত আবেদনটি খারিজ করে দেওয়া হয়। মিনেসোটা আইনের অধীনে, প্রত্যাহারের জন্য একটি প্রস্তাবিত পিটিশন আইনি পর্যাপ্ততার জন্য প্রধান বিচারপতি দ্বারা পর্যালোচনা করা প্রয়োজন, এবং এই ধরনের পর্যালোচনার পরে, প্রধান বিচারপতি নির্ধারণ করেন যে এটি মিনেসোটা আইন লঙ্ঘন করে এমন কোনও কাজের জন্য কমিশনকে অভিযুক্ত করে না। ভেনচুরা প্রত্যাহারের জন্য একটি তুচ্ছ পিটিশন দাখিলের অনুমোদন হিসাবে অ্যাটর্নির ফি চেয়েছিলেন, কিন্তু এই অনুরোধটি প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, এই ভিত্তিতে যে এই ধরনের পুরস্কারের জন্য কোনও বিধিবদ্ধ কর্তৃত্ব নেই। 2011 সালের নভেম্বরে, ভেন্টুরা পরিবহন নিরাপত্তা প্রশাসনের বিরুদ্ধে দায়ের করা একটি মামলার বিষয়ে একটি সংবাদ সম্মেলন করেন। সেই সংবাদ সম্মেলনের সময়, ভেন্টুরা বলেছিলেন যে তিনি "আর কখনও জাতীয় সঙ্গীতের জন্য দাঁড়াবেন না, আমি আমার পিঠ ঘুরিয়ে একটি মুষ্টি তুলব যেমন টমি স্মিথ এবং জন কার্লোস'68 অলিম্পিকে করেছিলেন, জেসি ভেন্টুরা আজ তা করবেন"। গভর্নর থাকাকালীন ভেন্টুরা টুইন সিটিস-এ সংবাদমাধ্যমের কাছ থেকে ঘন ঘন সমালোচনার শিকার হন। তিনি সাংবাদিকদের "মিডিয়া জ্যাকেল" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন, এমন একটি শব্দ যা এমনকি রাজ্যপালের প্রেস এলাকায় প্রবেশের জন্য প্রয়োজনীয় প্রেস পাসগুলিতেও উপস্থিত হয়েছিল। ভেন্টুরার গভর্নর হিসাবে নির্বাচনের অল্প সময়ের মধ্যেই, লেখক এবং হাস্যরসবিদ গ্যারিসন কিলর এই ঘটনা সম্পর্কে একটি ব্যঙ্গাত্মক বই লিখেছিলেন, ভেন্টুরাকে "জিমি (বিগ বয়) ভ্যালেন্টে" হিসাবে প্রতারণা করেছিলেন, একজন স্ব-সমৃদ্ধ প্রাক্তন "নেভি W.A.L.R.U.S। (ওয়াটার এয়ার ল্যান্ড রাইজিং আপ সডনলি) "পেশাদার কুস্তিগীর থেকে রাজনীতিবিদ হয়ে ওঠে। প্রাথমিকভাবে, ভেন্টুরা ব্যঙ্গের প্রতি ক্ষুব্ধ প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল, কিন্তু পরে, সমঝোতার সুরে বলেছিল যে কিলর "মিনেসোটাকে গর্বিত করেছে"। তাঁর মেয়াদকালে, ভেন্টুরা লেট শো উইথ ডেভিড লেটারম্যান-এ উপস্থিত হয়েছিলেন, যেখানে তিনি নিম্নলিখিত প্রশ্নের বিতর্কিত উত্তর দিয়েছিলেনঃ "তাহলে টুইন সিটি, মিনিয়াপোলিস বা সেন্টের মধ্যে কোনটি ভাল শহর। পল? " ভেন্টুরা উত্তর দেয়, "মিনিয়াপোলিস। সেন্ট পলের সেই রাস্তাগুলি নিশ্চয়ই মাতাল আইরিশদের দ্বারা নকশা করা হয়েছিল। পরে তিনি এই মন্তব্যের জন্য ক্ষমা চেয়ে যোগ করেন যে, এটিকে গুরুত্বের সঙ্গে নেওয়ার উদ্দেশ্য ছিল না। | bquac |
1,042 | [
"সেল্টিক শিল্প কোথা থেকে আসে?",
"প্রভাবগুলি কী কী?",
"হলস্ট্যাট সংস্কৃতি কী ছিল?",
"সেল্টিক শিল্পের জনপ্রিয় অংশগুলি কী কী?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"শব্দের অর্থ কি?",
"এটা কোন সময়কাল?",
"এই প্রবন্ধে আপনি কী আকর্ষণীয় খুঁজে পেয়েছেন?",
"সেল্টিক শিল্প আর কোথা থেকে আস... | [
"সেল্টিক শিল্প সেল্টস নামে পরিচিত লোকদের সাথে যুক্ত।",
"সেল্টিক শিল্পের উপর প্রভাবগুলি হল শিল্পের শৈলী এবং হলস্ট্যাট সংস্কৃতি।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"\"সেল্ট\" শব্দটি প্রাচীন ইউরোপীয় জনগণের একটি গোষ্ঠীকে বোঝায় যারা একটি সাধারণ ভাষায় কথা বলত এবং তাদের অনুরূপ সংস্কৃতি ছিল।",
"প্রাগৈতিহা... | বর্তমানে "সেল্টস" নামে পরিচিত প্রাচীন লোকেরা এমন একদল ভাষায় কথা বলত যা ইন্দো-ইউরোপীয় ভাষায় প্রচলিত ছিল যা কমন সেল্টিক বা প্রোটো-সেল্টিক নামে পরিচিত। এই অভিন্ন ভাষাগত উৎস একসময় দক্ষিণ-পশ্চিম ইউরোপে একটি সাধারণ জিনগত উৎসের লোকদের নির্দেশ করার জন্য পণ্ডিতদের দ্বারা ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়েছিল, যারা অভিবাসন এবং আক্রমণের মাধ্যমে তাদের সংস্কৃতি ছড়িয়ে দিয়েছিল। প্রত্নতাত্ত্বিকরা শিল্পের শৈলী সহ এই জনগণের বিভিন্ন সাংস্কৃতিক বৈশিষ্ট্য চিহ্নিত করেছেন এবং পূর্ববর্তী হলস্ট্যাট সংস্কৃতি এবং লা টেনে সংস্কৃতিতে সংস্কৃতির সন্ধান পেয়েছেন। আরও সাম্প্রতিক জিনগত গবেষণায় ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছে যে বিভিন্ন সেল্টিক গোষ্ঠীর সকলের পূর্বপুরুষ নেই, এবং জনগণের উল্লেখযোগ্য চলাচলের সাথে জড়িত না হয়ে সংস্কৃতির বিস্তার ও বিস্তারের পরামর্শ দিয়েছে। প্রাগৈতিহাসিক যুগে "সেল্টিক" ভাষা, সংস্কৃতি এবং জিনতত্ত্বের মধ্যে কতটা মিল ছিল এবং পারস্পরিক ক্রিয়া হয়েছিল তা অত্যন্ত অনিশ্চিত এবং বিতর্কিত রয়ে গেছে। সেল্টিক শিল্প সেল্টস নামে পরিচিত লোকদের সাথে যুক্ত; যারা প্রাক-ইতিহাস থেকে আধুনিক যুগ পর্যন্ত ইউরোপে সেল্টিক ভাষায় কথা বলত, সেইসাথে প্রাচীন মানুষের শিল্প যাদের ভাষা অনিশ্চিত, কিন্তু সেল্টিক ভাষার বক্তাদের সাথে সাংস্কৃতিক ও শৈলীগত মিল রয়েছে। "সেল্ট" শব্দটি ধ্রুপদী যুগে গলদের (কেলটোই, সেল্টে) প্রতিশব্দ হিসাবে ব্যবহৃত হত। এর ইংরেজি রূপটি আধুনিক, যা 1607 সাল থেকে প্রমাণিত। সপ্তদশ শতাব্দীর শেষের দিকে এডওয়ার্ড লুইডের মতো পণ্ডিতদের কাজ গৌলিশ এবং ব্রাইথোনিক-এবং গোইডেলিক-ভাষী জনগণের মধ্যে ঐতিহাসিক যোগসূত্রের প্রতি একাডেমিক দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যে সময় থেকে এই শব্দটি কেবল মহাদেশীয় সেল্টদের ক্ষেত্রেই নয়, ব্রিটেন এবং আয়ারল্যান্ডের লোকদের ক্ষেত্রেও প্রয়োগ করা হয়েছিল। তারপর 18 শতকে "আদিমবাদ"-এর প্রতি আগ্রহ, যা "মহৎ বর্বর" ধারণার দিকে পরিচালিত করে, সেল্টিক এবং ড্রুইডিক সমস্ত কিছুর জন্য উৎসাহের তরঙ্গ নিয়ে আসে। "আইরিশ পুনর্জাগরণ" একটি আইরিশ জাতীয় পরিচয় প্রদর্শনের একটি সচেতন প্রচেষ্টা হিসাবে 1829 সালের ক্যাথলিক মুক্তি আইনের পরে এসেছিল এবং পরবর্তীকালে অন্যান্য দেশে এর প্রতিরূপের সাথে "সেল্টিক পুনর্জাগরণ" হয়ে ওঠে। | bquac |
1,043 | [
"প্রভাবের মাত্রা কত ছিল?",
"বেঞ্জামিন সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"তিনি কি আসলে ভাষাগত নির্ধারণবাদকে সমর্থন করেছিলেন?",
"হোর্ফের সবচেয়ে বড় অর্জন কী ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"প্রসঙ্গ থেকে অনুমান করা যায় যে, বেঞ্জামিন ভাষা ও চিন্তার মধ্যে সম্পর্কের প্রতি আগ্রহী ছিলেন এবং তিনি বিশ্বাস করতেন যে, মানুষ যেভাবে বিশ্বকে উপলব্ধি ও ব্যাখ্যা করে তার উপর ভাষার একটি শক্তিশালী প্রভাব রয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | যদি উপরিউক্তভাবে পড়া হয়, হোর্ফের কিছু বিবৃতি এই ব্যাখ্যার সাথে নিজেকে ধার দেয় যে তিনি ভাষাগত নির্ধারণবাদকে সমর্থন করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, প্রায়শই উদ্ধৃত একটি অনুচ্ছেদে হোর্ফ লিখেছেনঃ আমরা আমাদের স্থানীয় ভাষার দ্বারা নির্ধারিত রেখা বরাবর প্রকৃতিকে বিচ্ছিন্ন করি। ঘটনার জগত থেকে আমরা যে বিভাগ এবং প্রকারগুলি বিচ্ছিন্ন করি তা আমরা সেখানে খুঁজে পাই না কারণ তারা প্রতিটি পর্যবেক্ষকের মুখের দিকে তাকিয়ে থাকে; বিপরীতভাবে, বিশ্বকে ছাপের একটি ক্যালিডোস্কোপ প্রবাহের মধ্যে উপস্থাপন করা হয় যা আমাদের মন দ্বারা সংগঠিত হতে হবে-এবং এর অর্থ মূলত আমাদের মনের ভাষাগত ব্যবস্থা দ্বারা। আমরা প্রকৃতিকে বিভক্ত করি, ধারণাগুলিতে সংগঠিত করি এবং আমরা যেমন করি তেমন তাৎপর্য আরোপ করি, মূলত কারণ আমরা এটিকে এইভাবে সংগঠিত করার জন্য একটি চুক্তির পক্ষ-একটি চুক্তি যা আমাদের বক্তৃতা সম্প্রদায় জুড়ে ধারণ করে এবং আমাদের ভাষার নিদর্শনগুলিতে বিধিবদ্ধ হয়। চুক্তিটি অবশ্যই একটি অন্তর্নিহিত এবং অনির্দিষ্ট, তবে এর শর্তাবলী একেবারে বাধ্যতামূলক; আমরা চুক্তির আদেশে সংস্থার সদস্যপদ এবং তথ্যের শ্রেণিবিন্যাস ছাড়া মোটেও কথা বলতে পারি না। এইভাবে আমরা আপেক্ষিকতার একটি নতুন নীতির সাথে পরিচিত হয়েছি, যা বলে যে সমস্ত পর্যবেক্ষক মহাবিশ্বের একই চিত্রের জন্য একই শারীরিক প্রমাণ দ্বারা পরিচালিত হয় না, যদি না তাদের ভাষাগত পটভূমি একই রকম হয়, বা কোনওভাবে ক্রমাঙ্কিত করা যায়। ভাষার শর্তাবলীর বাধ্যতামূলক প্রকৃতি সম্পর্কে বিবৃতিগুলি এই পরামর্শ দেওয়ার জন্য নেওয়া হয়েছে যে হোর্ফ বলতে বোঝায় যে ভাষাটি সম্ভাব্য ধারণার সুযোগকে সম্পূর্ণরূপে নির্ধারণ করে। তবে নিও-হোর্ফিয়ানরা যুক্তি দেখান যে এখানে হোর্ফ সেই পদগুলি সম্পর্কে লিখছেন যেখানে আমরা বিশ্বের কথা বলি, সেই পদগুলি সম্পর্কে নয় যেখানে আমরা এটি সম্পর্কে চিন্তা করি। হোর্ফ উল্লেখ করেছেন যে একটি বক্তৃতা সম্প্রদায়ের সদস্যদের সাথে চিন্তাভাবনা এবং অভিজ্ঞতা যোগাযোগ করার জন্য বক্তাদের অবশ্যই তাদের ভাগ করা ভাষার ভাষাগত বিভাগগুলি ব্যবহার করতে হবে, যার জন্য তাদের কথা বলার জন্য ভাষার আকারে অভিজ্ঞতাগুলি তৈরি করা প্রয়োজন-একটি প্রক্রিয়া যাকে বলা হয় "কথা বলার জন্য চিন্তা"। এই ব্যাখ্যাটি হোর্ফের পরবর্তী বিবৃতি দ্বারা সমর্থিত যে "কোনও ব্যক্তি পরম নিরপেক্ষতার সাথে প্রকৃতিকে বর্ণনা করতে স্বাধীন নয়, তবে তিনি নিজেকে সবচেয়ে স্বাধীন মনে করলেও ব্যাখ্যার নির্দিষ্ট পদ্ধতি দ্বারা সীমাবদ্ধ।" একইভাবে পর্যবেক্ষকরা মহাবিশ্বের বিভিন্ন চিত্রের দিকে পরিচালিত হয় এই বক্তব্যটিকে একটি যুক্তি হিসাবে বোঝা গেছে যে বিভিন্ন ধারণাগুলি বিভিন্ন ধারণাগত এবং ভাষাগত ব্যবস্থার মধ্যে অনুবাদকে অসম্ভব করে তোলে। নিও-হোর্ফিয়ানরা যুক্তি দেন যে এটি একটি ভুল পাঠ কারণ তাঁর সমগ্র কাজ জুড়ে তাঁর একটি প্রধান বিষয় ছিল যে এই ধরনের ব্যবস্থাগুলি "ক্রমাঙ্কিত" করা যেতে পারে এবং এর ফলে সামঞ্জস্যপূর্ণ করা যেতে পারে, তবে কেবল তখনই যখন আমরা ভাষাগত বিশ্লেষণের মাধ্যমে ধারণাগত পরিকল্পনার পার্থক্য সম্পর্কে সচেতন হই। | bquac |
1,044 | [
"ওয়ার্ফ ইয়ালেতে কি করেছিল",
"তিনি কি সেখান থেকে স্নাতক হয়েছেন?",
"তিনি কি সেখানে পড়াতেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"ভাষাগত তত্ত্ব এবং ক্ষেত্র পদ্ধতিতে তিনি সম্পূর্ণরূপে স্বতঃস্ফূর্ত ছিলেন।",
"না।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1930 সালে মেক্সিকো থেকে ফিরে আসার আগে পর্যন্ত হোর্ফ ভাষাগত তত্ত্ব এবং ক্ষেত্র পদ্ধতিতে সম্পূর্ণরূপে একটি স্বতঃস্ফূর্ত ছিল, তবুও তিনি ইতিমধ্যে মধ্য আমেরিকার ভাষাবিজ্ঞানে নিজের জন্য একটি নাম তৈরি করেছিলেন। হোর্ফ পেশাদার সম্মেলনে তৎকালীন শীর্ষস্থানীয় মার্কিন ভাষাবিদ সাপিরের সাথে দেখা করেছিলেন এবং 1931 সালে সাপির শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয় থেকে নৃতত্ত্বের অধ্যাপক হিসাবে পদ গ্রহণের জন্য ইয়েলে এসেছিলেন। আলফ্রেড টজার সাপিরকে "নাহুয়াতল টোনস অ্যান্ড সল্টিলো"-এর উপর হোর্ফের কাগজের একটি অনুলিপি পাঠিয়েছিলেন। সাপির উত্তর দিয়েছিলেন যে এটি "যে কোনও উপায়ে প্রকাশিত হওয়া উচিত"; তবে, 1993 সাল পর্যন্ত এটি লাইল ক্যাম্পবেল এবং ফ্রান্সেস কার্টুনেন দ্বারা প্রকাশের জন্য প্রস্তুত করা হয়নি। হোর্ফ ইয়েলে "আমেরিকান ইন্ডিয়ান লিঙ্গুইস্টিকস" বিষয়ে সাপিরের প্রথম কোর্স করেন। তিনি স্নাতক অধ্যয়নের একটি প্রোগ্রামে ভর্তি হন, নামমাত্র ভাষাবিজ্ঞানে পিএইচডি করার জন্য কাজ করেন, কিন্তু তিনি আসলে কখনও ডিগ্রি অর্জনের চেষ্টা করেননি, সাপিরের আশেপাশের বুদ্ধিজীবী সম্প্রদায়ের সাথে অংশগ্রহণ করে নিজেকে সন্তুষ্ট করেছিলেন। ইয়েলে, হোর্ফ সপিরের ছাত্রদের বৃত্তের সাথে যোগ দিয়েছিলেন যার মধ্যে মরিস স্বদেশ, মেরি হাস, হ্যারি হোয়েজার, জি. এল. ট্র্যাগার এবং চার্লস এফ. ভোগেলিনের মতো আলোকিত ভাষাবিদরা ছিলেন। হোর্ফ সাপিরের ছাত্রদের মধ্যে একটি কেন্দ্রীয় ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন এবং অত্যন্ত সম্মানিত ছিলেন। হোর্ফের চিন্তাধারার উপর সাপিরের গভীর প্রভাব ছিল। সাপিরের প্রথম দিকের লেখাগুলি ফ্রাঞ্জ বোসের মাধ্যমে অর্জিত হাম্বোল্টিয়ান ঐতিহ্য থেকে উদ্ভূত চিন্তাভাবনা এবং ভাষার মধ্যে সম্পর্কের দৃষ্টিভঙ্গিকে সমর্থন করেছিল, যা ভাষাকে ভলকজিস্ট বা জাতিগত বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গির ঐতিহাসিক মূর্ত প্রতীক হিসাবে বিবেচনা করে। কিন্তু সাপির তখন থেকে বার্ট্রান্ড রাসেল এবং প্রথম দিকের লুডভিগ উইটজেনস্টাইনের মতো যৌক্তিক প্রত্যক্ষবাদের স্রোত দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, বিশেষত ওগডেন এবং রিচার্ডসের দ্য মিনিং অফ মিনিং-এর মাধ্যমে, যেখান থেকে তিনি এই দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিলেন যে প্রাকৃতিক ভাষা সম্ভাব্যভাবে অস্পষ্ট করে দেয়, সহজতর করার পরিবর্তে, মনকে উপলব্ধি করতে এবং বর্ণনা করতে পারে যে এটি আসলে কী। এই দৃষ্টিতে, সঠিক উপলব্ধি কেবল আনুষ্ঠানিক যুক্তির মাধ্যমেই সম্পন্ন করা যেতে পারে। ইয়েলে থাকাকালীন, হোর্ফ আংশিকভাবে সাপিরের কাছ থেকে এবং আংশিকভাবে রাসেল, ওগডেন এবং রিচার্ডসের নিজের পাঠের মাধ্যমে এই চিন্তার স্রোত অর্জন করেছিলেন। হোর্ফ ইতিবাচকবাদী বিজ্ঞান দ্বারা আরও প্রভাবিত হওয়ার সাথে সাথে তিনি ভাষার কিছু দৃষ্টিভঙ্গি থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে নিয়েছিলেন এবং এর অর্থ তিনি কঠোরতা এবং অন্তর্দৃষ্টির অভাব হিসাবে দেখেছিলেন। এর মধ্যে একটি ছিল পোলিশ দার্শনিক আলফ্রেড করজিবস্কির সাধারণ শব্দার্থবিজ্ঞান, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্টুয়ার্ট চেজ দ্বারা সমর্থিত হয়েছিল। চেজ হোর্ফের কাজের প্রশংসা করেছিলেন এবং প্রায়শই একজন অনিচ্ছুক হোর্ফের সন্ধান করেছিলেন, যিনি চেজকে "এই জাতীয় বিষয় পরিচালনা করার জন্য প্রশিক্ষণ এবং পটভূমিতে সম্পূর্ণ অযোগ্য" বলে মনে করেছিলেন। হাস্যকরভাবে, চেজ পরে ক্যারলের হোর্ফের লেখার সংগ্রহের ভূমিকা লিখেছিলেন। | bquac |
1,045 | [
"জীবনধারা কি?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"এর কি কোনও হিট সিঙ্গেল ছিল?",
"পরিবেশ কি?",
"পরিবেষ্টিত শব্দটি কি সফল হয়েছিল?",
"তারা কি সফরে গিয়েছিল?"
] | [
"লাইফফর্মস হল ব্যান্ডের একটি অ্যালবাম, যেখানে পারকাশন-এর অপ্রচলিত ব্যবহার রয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1993 সালে একক গান হিসেবে মুক্তি পাওয়া "ক্যাসকেড" বাণিজ্যিক সঙ্গীত জগতকে নতুন এফ. এস. ও. এল শব্দের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়। এর দৈর্ঘ্য সত্ত্বেও, প্রায় চল্লিশ মিনিট ধরে এবং ছয়টি অংশ জুড়ে প্রসারিত হওয়া সত্ত্বেও, ট্র্যাকটি যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 30-এ স্থান করে নিয়েছিল এবং কী হতে চলেছে তার প্রাকদর্শন করেছিল। 1994 সালে তাঁরা'লাইফফর্মস "প্রকাশ করে সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করেন। অ্যালবামটিতে পরিবেষ্টিত অংশগুলির সাথে তালবাদ্যের অপ্রচলিত ব্যবহার প্রদর্শিত হয়েছিল। অ্যালবামটির একই নামের একক গানে কণ্ঠ দিয়েছেন ককটিয়া টুইনসের এলিজাবেথ ফ্রেজার। অ্যালবামটিতে মহাকাব্যিক, পরিবেষ্টিত সাউন্ডস্কেপগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল, যার মধ্যে ট্র্যাকগুলি এক থেকে অন্যটিতে প্রবাহিত হয়েছিল এবং এর মধ্যে কোনও বিরতি ছিল না। পুরো রেকর্ড জুড়ে, পরিচিত মোটিফ এবং নমুনাগুলি নিজেদের পুনরাবৃত্তি করে, গ্রীষ্মমন্ডলীয় পাখির গান, বৃষ্টিপাত, বাতাস এবং অন্যান্য বহিরাগত শব্দের একটি সারির পাশে বসে, অ্যালবামটিকে একটি প্রাকৃতিক, জৈব অনুভূতি প্রদান করে, যা শিল্পকর্মের পুস্তিকায় ভরা পরিবেশগত প্রাকৃতিক দৃশ্য দ্বারা সমর্থিত। ব্রায়ান ডুগানের বাবা বিবিসি রেডিওফোনিক ওয়ার্কশপের সাথে জড়িত ছিলেন যা লাইফফর্মগুলিতে প্রায় সঙ্গীত কংক্রিট অনুভূতিতে ভারী প্রভাব ফেলেছিল। অ্যালবামটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে শীর্ষ 10 হিট ছিল। কোবেইন বলেছেন যে এই সময়ে সাংবাদিকরা তাদের সাথে কথা বলতে আসতেন এবং প্রথম যে জিনিসটি তারা জিজ্ঞাসা করবেন তা হল তারা ব্রায়ান এনোকে পছন্দ করেন কিনা (যাকে তারা একটি প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেন), যার জন্য তারা হাসবেন এবং বলবেন যে তারা অতীতের দিকে নয়, বরং সামনের দিকে তাকিয়ে ছিলেন। এটি তাদের কাছে অন্য একটি এনো-টাইপ পরিবেষ্টিত অ্যালবামের পরিবর্তে একটি নতুন কাজ ছিল। আমরা একটি খুব নিমজ্জনকারী, চিত্তাকর্ষক সঙ্গীত প্রকাশ করতে চেয়েছিলাম যা দীর্ঘ ছিল এবং আপনাকে এতে গভীরভাবে ডুবিয়ে দেবে... লাইফফর্মগুলি'শাস্ত্রীয় পরিবেষ্টিত বৈদ্যুতিন পরীক্ষামূলক'- এই বাক্যাংশটি আমরা ব্যবহার করেছিলাম। সেই বছর, তারা সীমিত সংস্করণের অ্যালবাম আইএসডিএন প্রকাশ করে, যেখানে তারা লাইফফর্মের প্রচারের জন্য বিশ্বব্যাপী বিভিন্ন রেডিও স্টেশনগুলিতে আইএসডিএন লাইনের মাধ্যমে সরাসরি সম্প্রচার করেছিল, যার মধ্যে রয়েছে দ্য কিচন, নিউইয়র্কের একটি অ্যাভেন্ট-গার্ডে পারফরম্যান্স স্পেস এবং প্রয়াত জন পিলের বিখ্যাত বিবিসি রেডিও সেশন শোতে বেশ কয়েকটি উপস্থিতি। এই অনুষ্ঠানগুলি 1992 এবং 1993 সালের কিস এফএম অনুষ্ঠানের বিবর্তনকে চিহ্নিত করে, ডিজে সেট থেকে দূরে এবং পরিবেষ্টিত সাউন্ডস্কেপগুলিতে চলে যায়, পূর্বে প্রকাশিত উপাদানগুলি শোনা যায় না ট্র্যাকগুলির পাশাপাশি পরিবেশিত হয়। বিবিসি রেডিও 1-এর একটি লাইভ পারফরম্যান্সে রবার্ট ফ্রিপ ব্যান্ডটির পাশাপাশি পারফর্ম করেছিলেন। প্রকাশিত অ্যালবামের সুর লাইফফর্মের চেয়ে গাঢ় এবং ছন্দময় ছিল। কোবেইন বলেছিলেন যে আইএসডিএন-এর সাথে তারা মহাকাব্যিক এবং দুর্দান্ত কিছু অর্জন করতে চেয়েছিল তবে তাদের যতই প্রযুক্তিগত বা ব্যক্তিগত সমর্থন থাকুক না কেন (এবং তারা সম্ভবত যা চেয়েছিল তা তাদের ছিল) তারা যা কল্পনা করেছিল তা তারা কখনই সত্যিকার অর্থে করতে পারেনি; তিনি স্বীকার করেছেন যে এই সময়ে খুব বেশি ইচ্ছা ছিল, যদিও অ্যালবামটি সফল ছিল; 90-এর দশক, বিশেষত কোবেনের জন্য, হতাশা এবং অনুভূতির সময় ছিল যে তারা যা চেয়েছিল তা করতে সক্ষম হয়নি, কারণ সেই সময় প্রযুক্তিটি ব্যান্ডের ধারণার সাথে খাপ খায়নি। পরের বছর, অ্যালবামটি প্রসারিত শিল্পকর্ম এবং সীমাহীন চাপ হিসাবে সামান্য পরিবর্তিত ট্র্যাক তালিকার সাথে পুনরায় মুক্তি পায়। | bquac |
1,046 | [
"যে \"নতুন শব্দ\" তৈরি করা হয়েছিল তার উদাহরণ কী?",
"এই সময়ের মধ্যে তারা কোন অ্যালবামটি প্রকাশ করেছে?",
"চার্টে'দ্য ইসনেস \"কেমন ছিল?",
"\"দ্য ইসনেস\" অ্যালবাম থেকে কোন একক গানগুলি প্রকাশিত হয়েছিল?",
"\"দ্য ইসনেস\" ছাড়া তারা আর কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"এই অ্যালবামটি কোন সঙ্গীত শৈলীতে ছিল?",
"তার... | [
"যে \"নতুন শব্দ\" তৈরি হয়েছিল তার একটি উদাহরণ হল তাদের সংগীতে সাইকেডেলিক উপাদানগুলির ব্যবহার।",
"এই সময়ে তারা যে অ্যালবামটি প্রকাশ করেছিল তা হল দ্য ইসনেস।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তিন বছর পর তারা \"অ্যালিস ইন আল্ট্রাল্যান্ড\" মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামটি সাইকেডেলিক ঘরানার ছিল, তবে আরও নমনীয় এবং মজাদা... | চার বছরের বিরতির পর, মানসিক অসুস্থতার গুজব ছড়িয়ে পড়তে শুরু করে যা তার দাঁতে ভরাট থেকে কোবেনের পারদের বিষক্রিয়ার অতিরঞ্জিততা ছাড়া আর কিছুই নয়। কোবেইন এই অভিজ্ঞতা থেকে অনেক কিছু অর্জন করেছিলেন, বুঝতে পেরেছিলেন যে সঙ্গীত মানসিক অন্বেষণ এবং বিনোদনের একটি হাতিয়ার কিন্তু নিরাময়েরও একটি হাতিয়ার। এই জুটি 2002 সালে "দ্য ইসনেস" নিয়ে ফিরে আসে, যা 1960 এবং 1970-এর দশকের সাইকেডেলিয়া দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত একটি রেকর্ড এবং তাদের উপনাম অ্যামোরফাস অ্যান্ড্রোগিনাস-এর অধীনে মুক্তি পায়। এর আগে ছিল পাপুয়া নিউ গিনি ট্রান্সলেশনস, একটি মিনি অ্যালবাম যেখানে এফ. এস. ও. এল-এর ট্র্যাকের রিমিক্সের পাশাপাশি দ্য ইসনেস সেশনের নতুন উপাদানের মিশ্রণ ছিল। অ্যালবামটি মিশ্র সংবাদ পেয়েছিল শব্দের তীব্র পরিবর্তনের কারণে যা কোবেইন এবং ডুগানের (পৃথক) ভারত ভ্রমণ এবং আধ্যাত্মিকতায় নিমজ্জন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, তবুও মুজিক ম্যাগাজিন অ্যালবামটিকে 6/5 নম্বর দিয়েছিল এবং এটিকে ডাবিং করেছিল... "স্বর্গ থেকে আলোর একটি সাদা মরীচি"... এবং অন্যান্য ব্রিটিশ প্রকাশনা যেমন দ্য টাইমস, দ্য গার্ডিয়ান এবং মোজো অ্যালবামটির প্রশংসা করেছিল এবং ব্যান্ডের আগের তুলনায় সম্পূর্ণ আলাদা কিছু করার দক্ষতার প্রশংসা করেছিল। তিন বছর পর, তারা অ্যালবামটি অনুসরণ করে অ্যামোরফাস অ্যান্ড্রোজিনাস প্রকল্প, অ্যালিস ইন আল্ট্রাল্যান্ডের ধারাবাহিকতা নিয়ে। একই শিরোনামে একটি চলচ্চিত্রের সাথে থাকার গুজব ছড়িয়ে পড়ে, অ্যালবামটি দ্য ইসনেসের সাইকেডেলিক পরীক্ষা-নিরীক্ষা গ্রহণ করে এবং এটিকে টোন ডাউন করে, অ্যালবামটিকে একটি একক থিম এবং শব্দ দেয় এবং আরও উদ্ভট মুহুর্তগুলিকে ফাঙ্ক এবং পরিবেষ্টিত বিরতি দিয়ে প্রতিস্থাপন করে। অ্যালবামটি সংবাদমাধ্যমের দ্বারা উপেক্ষা করা হয়েছিল, কিন্তু তার পূর্বসূরীর তুলনায় ভক্তদের মধ্যে বেশি অনুকূলভাবে গৃহীত হয়েছিল। দ্য ইসনেসের বিপরীতে, যেখানে প্রায় 100 জন সঙ্গীতজ্ঞ এবং বিভিন্ন বিকল্প সংস্করণ এবং রিমিক্স অ্যালবাম প্রদর্শিত হয়েছিল, অ্যালিস ইন আল্ট্রাল্যান্ড জুড়ে মোটামুটি দৃঢ় ব্যান্ড লাইনআপ বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, যা লাইভ শোতে প্রসারিত হয়েছিল যা ব্যান্ডটি 2005 সাল থেকে আইএসডিএন কেবলগুলি থেকে সরিয়ে নিয়েছিল। ... গানের রূপ সবেমাত্র খুব সীমিত হয়ে গেছে। এবং যখন আমি'সাইকেডেলিক'বলি, এটি 60-এর দশকের সঙ্গীতের উল্লেখ নয়, বরং একটি শিশুর মৌলিক দৃষ্টিভঙ্গির উল্লেখ, যা আমাদের সকলের রয়েছে। আমি মনে করি এটাই এখন একমাত্র পরিত্রাণ। নৃত্য সঙ্গীত আমাদের শিখিয়েছে কিভাবে স্টুডিওকে নতুন উপায়ে ব্যবহার করতে হয়, কিন্তু এখন আমাদের সেই জ্ঞান গ্রহণ করতে হবে এবং এর সাথে এগিয়ে যেতে হবে। এই জিনিস, বৈদ্যুতিন সঙ্গীত, মৃত নয়। এটি একটি চলমান প্রক্রিয়া। আমাদের অতীতকে ধরে রাখতে হবে এবং তা নিয়ে এগিয়ে যেতে হবে। | bquac |
1,047 | [
"প্যারামোর কোন কোন ছবিতে অভিনয় করেছিলেন?",
"আর কোন কোন ছবি?",
"তারা কোন ভিডিও গেমের জন্য গান গেয়েছিল?",
"তারা কি অন্য কিছু করেছে?"
] | [
"প্যারামোর টোয়াইলাইট ছবিতে অভিনয় করেছিলেন।",
"\"আই ক্যাচ মাইসেলফ\" নামে আরেকটি গানও চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছে।",
"তারা দ্য সিমস 2 এবং গিটার হিরোর জন্য গান গেয়েছেন।",
"হ্যাঁ।"
] | 2005 সালে, প্যারামোর ভিডিও গেম দ্য সিমস 2-এর কনসোল সংস্করণে "প্রেসার" গানটি দিয়ে প্রথম ভিডিও গেমে উপস্থিত হয়। 2008 সালের মার্চ মাসে, প্যারামোর রক ব্যান্ড গেমগুলিতে ডাউনলোডযোগ্য ট্র্যাক হিসাবে "ক্রাশক্রাশক্রাশ"-এর সাথে তার প্রথম রিদম গেমের উপস্থিতি তৈরি করে এবং পরে গিটার হিরো অন ট্যুরঃ ডিকেডস-এ একটি প্লেযোগ্য গান হয়ে ওঠে। সেই বছরের শেষের দিকে, রক ব্যান্ড 2 একটি প্লেযোগ্য ট্র্যাক হিসাবে "দ্যাটস হোয়াট ইউ গেট" গানটি সহ মুক্তি পায়। ভিডিও গেম গিটার হিরো ওয়ার্ল্ড ট্যুরে "মিসারি বিজনেস" গানটি প্রদর্শিত হয়েছিল এবং হেইলি উইলিয়ামস গেমটির মোশন ক্যাপচার সেশনে অংশ নিয়েছিলেন। তিনি গেমটিতে একটি আনলকযোগ্য চরিত্র হিসাবেও প্রদর্শিত হন। "মিসারি বিজনেস" রক ব্যান্ড 3-এ একটি প্লেযোগ্য ট্র্যাক হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল, যখন "প্রেসার", "দ্য অনলি এক্সসেপশন", "ব্রিক বাই বোরিং ব্রিক" এবং "অজ্ঞতা" গেমটির জন্য ডিএলসি হিসাবে উপলব্ধ। 2015 সালে "স্টিল ইনটু ইউ" গানটি রক ব্যান্ড 4-এর জন্য একটি অন-ডিস্ক গান হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। প্যারামোরের গান "ডিকোড" উপন্যাস-ভিত্তিক টোয়াইলাইট চলচ্চিত্রের প্রধান একক ছিল। "আই ক্যাচ মাইসেলফ" নামে আরেকটি গানও চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছে। "ডিকোড" 2008 সালের 1লা অক্টোবর প্যারামোর ফ্যান ক্লাবের সাইটের পাশাপাশি স্টেফানি মায়ারের ওয়েবসাইটে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি 13ই অক্টোবর ভিডিওটির শ্যুটিং শুরু করে এবং 3রা নভেম্বর এটির প্রিমিয়ার হয়। হট টপিক 24শে অক্টোবর, 2008-এ সাউন্ডট্র্যাকের জন্য শ্রবণ পার্টির আয়োজন করে এবং অ্যালবামটি 4ঠা নভেম্বর, 2008-এ মুক্তি পায়। বর্ডারস সাউন্ডট্র্যাকের একটি এক্সক্লুসিভ সংস্করণ প্রকাশ করেছে যাতে "ডিকোড"-এর একটি অ্যাকোস্টিক সংস্করণ রয়েছে। "মিসারি বিজনেস" সেন্টস রো 2 এবং ইএ স্পোর্টস এনএইচএল 08-এর সাউন্ডট্র্যাকেও প্রদর্শিত হয়েছে। টোয়াইলাইট চলচ্চিত্রের ট্রেলার সহ "ডিকোড"-এর মিউজিক ভিডিওটি প্লেস্টেশন হোমের নর্থ আমেরিকান হোম থিয়েটারে 11ই ডিসেম্বর, 2008 থেকে 18ই ডিসেম্বর, 2008 পর্যন্ত দেখানো হয়েছিল। সাউন্ডট্র্যাক প্রকাশের একদিন আগে 2008 সালের 3রা নভেম্বর এমটিভি এবং এর সহায়ক সংস্থাগুলির মাধ্যমে ভিডিওটির সম্পূর্ণ প্রিমিয়ার হয়। প্যারামোরের গান "নাও" রকস্মিথ 2014 গেমের জন্য একটি গান হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছে। | bquac |
1,048 | [
"তাঁদের প্রথম লাইভ উপস্থিতি কী ছিল?",
"তারা কি অন্য ব্যান্ডগুলির সঙ্গে উপস্থিত হয়েছিল?",
"তাদের আর কোন লাইভ পারফরম্যান্স ছিল?",
"তাঁদের সবচেয়ে জনপ্রিয় গান কোনটি ছিল?"
] | [
"তাদের প্রথম সরাসরি উপস্থিতি ছিল 2007 সালে রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে ওয়ার্পড ট্যুর প্রদর্শনীর গ্র্যান্ড ওপেনিংয়ের জন্য একটি অ্যাকোস্টিক সেট।",
"উত্তর নেই",
"টেলিভিশন অনুষ্ঠান এবং বিজ্ঞাপনে তাদের লাইভ পারফরম্যান্স ছিল।",
"উত্তর নেই"
] | 2007 সালে, ব্যান্ডটি রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে ওয়ার্পড ট্যুর প্রদর্শনীর গ্র্যান্ড ওপেনিংয়ের জন্য একটি অ্যাকোস্টিক সেট বাজিয়েছিল এবং "ইমার্জেন্সি"-র ভিডিওতে হেইলি উইলিয়ামস যে পোশাক পরেছিলেন তাও প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। 2007 সালের জুন মাসে রোলিং স্টোন তাদের "ওয়ানস টু ওয়াচ" হিসাবে ঘোষণা করে। প্যারামোর ফিউজ নেটওয়ার্কের দৈনিক অনুষ্ঠান দ্য সস-এ সরাসরি টেলিভিশনে আত্মপ্রকাশ করেন। রায়ট!-এর দ্বিতীয় একক, "হাল্লেলুজা", 2007 সালের 30শে জুলাই মুক্তি পায় এবং এটি শুধুমাত্র অনলাইনে এবং যুক্তরাজ্যের টেলিভিশনে পাওয়া যায়। "অল উই নো"-এর মতো ভিডিওটিতে ব্যাকস্টেজ ফুটেজ এবং লাইভ পারফরম্যান্স রয়েছে। 2007 সালের আগস্টে, প্যারামোর এমটিভিতে টেলিভিশন স্পটগুলিতে প্রদর্শিত হয়েছিল, তাদের গানের অ্যাকোস্টিক সংস্করণগুলি পরিবেশন করেছিল বা এমটিভি প্রোগ্রামের বিজ্ঞাপনে সংক্ষিপ্ত সঙ্গীতে অভিনয় করেছিল। "এমটিভি আর্টিস্টস অফ দ্য উইক" হিসাবে, ব্যান্ডটি নিউইয়র্কের কুইন্সের নকল ক্যাম্পিং থিমযুক্ত স্পটগুলি চিত্রায়িত করেছিল, সবগুলিই ইভান সিলভার এবং জিনা ফরচুনাটো দ্বারা লিখিত এবং পরিচালিত হয়েছিল। MTV.com-এর দাঙ্গা প্রচারের জন্য ব্যান্ডের সাথে সংক্ষিপ্ত ভিডিওর একটি সংগ্রহও রয়েছে! পাশাপাশি। 2007 সালের আগস্ট মাসে কয়েক সপ্তাহ ধরে, "মিসেরি বিজনেস" ভিডিওটি MTV.com-এ এক নম্বর প্রবাহিত ভিডিও ছিল। 8ই অক্টোবর, প্যারামোর লেট নাইট উইথ কোনান ও'ব্রায়েনে সরাসরি "মিসারি বিজনেস" বাজিয়েছিলেন, যা 2007 সালের ওয়ার্পড ট্যুরের সময় ব্যান্ড এবং ম্যাক্স ওয়েইনবার্গের মধ্যে বন্ধুত্বের কারণে সম্ভব হয়েছিল। আগস্টে, প্যারামোর সিক্সপেন্স নন দ্য রিচারের গান "কিস মি"-এর প্রচ্ছদের জন্য নিউ ফাউন্ড গ্লোরির মিউজিক ভিডিওতে অংশ নিয়েছিলেন। 29শে সেপ্টেম্বর থেকে 1লা নভেম্বর, 2009 পর্যন্ত ব্যান্ডটি ব্র্যান্ড নিউ আইজকে সমর্থন করার জন্য উত্তর আমেরিকা সফর করে। তাদের স্ব-শিরোনামযুক্ত চতুর্থ অ্যালবামের জন্য সফর, যা দ্য সেলফ-টাইটেলড ট্যুর নামে পরিচিত, উত্তর আমেরিকায় 15ই অক্টোবর থেকে 27শে নভেম্বর, 2013 পর্যন্ত অনুষ্ঠিত হয়েছিল। 19শে জুন থেকে 17ই আগস্ট, 2014 পর্যন্ত ব্যান্ডটি মনুমেন্টুরের সাথে অ্যালবামটিকে সমর্থন করেছিল। | bquac |
1,049 | [
"যিহূদীধর্মে যোনার তাৎপর্য কী?",
"কেন এটি গুরুত্বপূর্ণ?",
"যোনা আর কিভাবে গুরুত্বপূর্ণ?",
"এটি কি অন্যান্য শিক্ষার সঙ্গে প্রাসঙ্গিক?",
"এর মধ্যে তাৎপর্য কী?"
] | [
"ইহুদিধর্মে জোনাহের তাৎপর্য হল যে তিনি অনুতপ্ত হওয়া এবং ঈশ্বরের প্রতি আনুগত্যের প্রতীক।",
"যোনা বইটি প্রতি বছর তার মূল হিব্রু ভাষায় এবং সম্পূর্ণরূপে, ইওম কিপপুরে-প্রায়শ্চিত্তের দিনে, বিকেলে মিঞ্চার প্রার্থনায় হাফতারা হিসাবে পড়া হয়।",
"প্রসঙ্গ অনুসারে, যোনা সম্পর্কে আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল যে তিনি ইহু... | জোনাহের বই (ইয়োনা ইভানহ) তানাখের অন্তর্ভুক্ত বারো জন ছোট নবীর মধ্যে একটি। একটি ঐতিহ্য অনুসারে, 1 রাজাবলি 17-এ ভাববাদী এলিয়ের দ্বারা যোনাকে পুনরুজ্জীবিত করা হয়েছিল। আরেকটি ঐতিহ্য বলে যে তিনি 2 কিংস 4-এ এলিশার দ্বারা পুনরুজ্জীবিত শূনেমের মহিলার পুত্র ছিলেন এবং 2 কিংস 17:24-এ এলিশার পরিচয়কে তার মা নবী হিসাবে স্বীকৃতি দেওয়ার কারণে তাকে "অমিত্তয়ের পুত্র" (সত্য) বলা হয়। যোনা বইটি প্রতি বছর তার মূল হিব্রু ভাষায় এবং সম্পূর্ণরূপে, ইওম কিপপুরে-প্রায়শ্চিত্তের দিনে, বিকেলে মিঞ্চার প্রার্থনায় হাফতারা হিসাবে পড়া হয়। রাব্বি এলিয়েজারের মতে, যোনাকে গিলে ফেলা মাছটি আদিম যুগে তৈরি করা হয়েছিল এবং এর মুখের অভ্যন্তরটি একটি উপাসনালয়ের মতো ছিল; মাছের চোখ জানালার মতো ছিল এবং এর মুখের ভিতরে একটি মুক্তো আরও আলোকসজ্জা সরবরাহ করেছিল। মিড্রাশের মতে, যোনা যখন মাছের ভিতরে ছিলেন, তখন এটি তাকে বলেছিল যে এর জীবন প্রায় শেষ হয়ে গেছে কারণ শীঘ্রই লেভিয়াথান তাদের উভয়কে খেয়ে ফেলবে। যোনা মাছগুলিকে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে তিনি তাদের রক্ষা করবেন। জোনাহের নির্দেশ অনুসরণ করে, মাছটি লেভিয়াথনের পাশে সাঁতার কেটে ওঠে এবং জোনাহ লেভিয়াথানকে তার জিহ্বা দিয়ে বেঁধে অন্য মাছটিকে খেতে দেওয়ার হুমকি দেয়। লেভিয়াথান যোনার হুমকি শুনেছিল, দেখেছিল যে তার ত্বকচ্ছেদ করা হয়েছে, এবং বুঝতে পেরেছিল যে সে প্রভুর দ্বারা সুরক্ষিত, তাই যোনা এবং মাছটিকে জীবিত রেখে আতঙ্কে পালিয়ে যায়। তেশুভা-অনুতপ্ত হওয়ার এবং ঈশ্বরের দ্বারা ক্ষমা পাওয়ার ক্ষমতা-ইহুদি চিন্তায় একটি বিশিষ্ট ধারণা। এই ধারণাটি জোনাহ বইয়ে বিকশিত হয়েছেঃ জোনাহ, সত্যের পুত্র (হিব্রুতে তাঁর পিতার নাম "অমিতাই" মানে সত্য), নিনিভের লোকদের অনুতপ্ত হতে বলতে অস্বীকার করে। তিনি কেবল সত্য চান, ক্ষমা চান না। যখন যেতে বাধ্য করা হয়, তখন তার ডাক জোরে এবং স্পষ্টভাবে শোনা যায়। নিনভেহ-এর লোকেরা আনন্দে অনুতপ্ত হয়, "ভেড়া সহ উপবাস", এবং ইহুদি লিপিগুলি এর সমালোচনা করে। জোনাহ বইটি দুটি ধর্মীয় চাহিদার মধ্যে কখনও কখনও অস্থির সম্পর্ককেও তুলে ধরেঃ সান্ত্বনা এবং সত্য। | bquac |
1,050 | [
"বাইবেল-পরবর্তী সময়ে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"কেন তাঁকে সাধু হিসেবে গণ্য করা হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিতে আর কী বিশেষ ছিল?",
"তার বিরুদ্ধে কি কেউ ছিল?"
] | [
"তাঁর বাইবেল-পরবর্তী দৃষ্টিভঙ্গি এই প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি, তবে এটি অনুমান করা যেতে পারে যে তিনি খ্রিস্টান বিশ্বাসে একজন সম্মানিত এবং শ্রদ্ধেয় ব্যক্তিত্ব ছিলেন।",
"বুক অফ জোনাহ-এ একজন নবী হিসাবে তাঁর ভূমিকার কারণে তিনি বেশ কয়েকটি খ্রিস্টান সম্প্রদায়ের দ্বারা একজন সাধু হিসাবে বিবেচিত হয়েছিলেন।",
... | জোনাহকে বেশ কয়েকটি খ্রিস্টান সম্প্রদায় সাধু হিসাবে বিবেচনা করে। মার্টিরোলজিয়াম রোমানাম অনুসারে, 21শে সেপ্টেম্বর রোমান ক্যাথলিক গির্জায় তাঁর ভোজের দিন। ক্যাথলিক ধর্মে, জোনাহের বইটি একটি বেনেভেন্টান মন্ত্রে মন্ডি বৃহস্পতিবার তার সম্পূর্ণরূপে জোরে জোরে পড়া হয়। পূর্ব অর্থোডক্স লিটারজিকাল ক্যালেন্ডারে, জোনাহের ভোজের দিন হল 22 সেপ্টেম্বর (সেই গির্জার জন্য যা ঐতিহ্যবাহী জুলিয়ান ক্যালেন্ডার অনুসরণ করে; 22 সেপ্টেম্বর বর্তমানে আধুনিক গ্রেগরিয়ান ক্যালেন্ডারে অক্টোবরে পড়ে)। আর্মেনিয়ান অ্যাপোস্টলিক চার্চে, একক নবী হিসাবে এবং বারো ছোট নবীদের মধ্যে একজন হিসাবে জোনাহের স্মরণে চলমান ভোজ অনুষ্ঠিত হয়। সিরীয় এবং প্রাচ্যের অর্থোডক্স গীর্জাগুলিতে নিনভেহর উপবাসের মাধ্যমে নিনভীয়দের প্রতি জোনাহের মিশন স্মরণ করা হয়। 22শে সেপ্টেম্বর লুথেরান চার্চের মিসৌরি সিনডের সাধুদের ক্যালেন্ডারে জোনাহকে একজন ভাববাদী হিসাবে স্মরণ করা হয়। খ্রিস্টান ধর্মতত্ত্ববিদরা ঐতিহ্যগতভাবে জোনাহকে যিশু খ্রিস্টের একটি রূপ হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন। যোনাকে দৈত্য মাছ দ্বারা গ্রাস করা যিশুর ক্রুশবিদ্ধ হওয়ার পূর্বাভাস হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল এবং সমুদ্র সৈকতে যোনাকে বমি করা মাছটিকে যিশুর পুনরুত্থানের সমান্তরাল হিসাবে দেখা হয়েছিল। সেন্ট জেরোম জোনাহকে যিশুর আরও জাতীয়তাবাদী দিকের সাথে তুলনা করেছেন এবং জোনাহের ক্রিয়াকলাপকে এই যুক্তি দিয়ে ন্যায্যতা দিয়েছেন যে "জোনাহ একজন দেশপ্রেমিক হিসাবে কাজ করে, এতটা নয় যে সে নিনেভীয়দের ঘৃণা করে, যেমন সে তার নিজের লোকদের ধ্বংস করতে চায় না"। সেন্ট অগাস্টিন এবং মার্টিন লুথার সহ অন্যান্য খ্রিস্টান দোভাষীরা জোনাহকে ঈর্ষা এবং ঈর্ষার প্রতীক হিসাবে সরাসরি বিপরীত দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছেন, যা তারা ইহুদি জনগণের সহজাত বৈশিষ্ট্য হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। একইভাবে লুথার উপসংহারে বলেন যে, কিকায়োন ইহুদিধর্মের প্রতিনিধিত্ব করে এবং যে কৃমি এটি গ্রাস করে তা খ্রীষ্টের প্রতিনিধিত্ব করে। জোনাহ সম্পর্কে লুথারের ইহুদি বিরোধী ব্যাখ্যা আধুনিক ইতিহাসের গোড়ার দিকে জার্মান প্রোটেস্ট্যান্টদের মধ্যে প্রচলিত ব্যাখ্যা হিসাবে রয়ে গেছে। জে. ডি. মাইকেলিস মন্তব্য করেছেন যে "গল্পের অর্থ আপনাকে ঠিক চোখের মাঝখানে আঘাত করে", এবং উপসংহারে বলেছেন যে জোনাহের বইটি "পৃথিবীর অন্যান্য সমস্ত জাতির প্রতি ইস্রায়েলীয় জনগণের ঘৃণা এবং ঈর্ষার" বিরুদ্ধে একটি বিতর্কমূলক। অ্যালবার্ট আইখর্ন মাইকেলিসের ব্যাখ্যার একজন শক্তিশালী সমর্থক ছিলেন। জন ক্যালভিন এবং জন হুপার বুক অফ জোনাহকে ঈশ্বরের ক্রোধ থেকে পালানোর চেষ্টা করতে পারে এমন সকলের জন্য একটি সতর্কবার্তা হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। যদিও লুথার সতর্ক ছিলেন যে, জোনাহের বইটি জোনাহের লেখা নয়, ক্যালভিন ঘোষণা করেছিলেন যে জোনাহের বইটি জোনাহের ব্যক্তিগত অপরাধ স্বীকারোক্তি ছিল। ক্যালভিন মাছের পেটের ভিতরে জোনাহের সময়কে নরকের আগুনের সমতুল্য হিসাবে দেখেন, যার উদ্দেশ্য জোনাহকে সংশোধন করা এবং তাকে ধার্মিকতার পথে চালিত করা। লুথারের বিপরীতে, ক্যালভিন গল্পের সমস্ত চরিত্রগুলিতে ত্রুটি খুঁজে পান, নৌকায় থাকা নাবিকদের "সাইক্লপসের মতো কঠোর ও লৌহ-হৃদয়", নিনভীয়দের অনুতাপকে "অপ্রশিক্ষিত" এবং নিনভেহর রাজাকে "নবাগত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অন্যদিকে, হুপার জোনাহকে মূল ভিন্নমতাবলম্বী এবং যে জাহাজ থেকে তাকে বের করে দেওয়া হয়েছে তাকে রাষ্ট্রের প্রতীক হিসাবে দেখেন। হুপার এই ধরনের ভিন্নমতাবলম্বীদের নিন্দা করে বলেনঃ "আপনি কি এত জোনাসের সঙ্গে শান্তিতে থাকতে পারেন? না, তাহলে তাদের সমুদ্রে ফেলে দিন! | bquac |
1,051 | [
"জ্যাক বেনি কোন চরিত্রগুলিতে অভিনয় করেছিলেন",
"তিনি আর কোন কোন চরিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"তিনি কোথায় পারফর্ম করেছিলেন",
"কোন দেশ?",
"তিনি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তার কি কোনো ব্যর্থতা ছিল?"
] | [
"জ্যাক বেনি একটি দুর্দশাপূর্ণ চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।",
"তিনি নিজেকে একটি কৌতুকপূর্ণ ফয়েল হিসাবে স্থাপন করেছিলেন।",
"তিনি তাঁর শোতে অভিনয় করেছিলেন।",
"প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর প্রমাণ হল হলিউড।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | বেনির কৌতুক ব্যক্তিত্ব তার কর্মজীবনের সময়কালে পরিবর্তিত হয়েছে। এক পর্যায়ে তিনি এক দুর্দশাপূর্ণ ব্যক্তিত্ব গড়ে তোলেন। এই মঞ্চ চরিত্রটিই ছিল সবকিছু যা জ্যাক বেনি ছিলেন নাঃ সস্তা, ক্ষুদ্র, নিরর্থক এবং আত্ম-অভিনন্দনকারী। এই বৈশিষ্ট্যগুলি নিয়ে তাঁর হাস্যরসাত্মক উপস্থাপনা তাঁর অনুষ্ঠানের সাফল্যের চাবিকাঠি ছিল। বেনি নিজেকে কৌতুকপূর্ণ ফয়েল হিসাবে স্থাপন করে, তার সহায়ক চরিত্রগুলিকে তার নিজের ত্রুটিগুলির ব্যয়ে হাসি টানতে দেয়। এমন এক যুগে তাঁর মানবতাবাদ এবং দুর্বলতার সাথে যেখানে কয়েকটি পুরুষ চরিত্রকে এই ধরনের চরিত্রগত বৈশিষ্ট্যের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, বেনি এমন একটি চরিত্র তৈরি করেছিলেন যা প্রতিটি মানুষের চরিত্রের মধ্যে অপ্রীতিকর হতে পারে। বেনি বলেছিলেনঃ "যতক্ষণ অনুষ্ঠানটি মজার হয়, ততক্ষণ আমার শোতে কে হাসবে তা নিয়ে আমার মাথাব্যথা নেই।" বেনি অনুভব করেছিলেন যে তিনি যে কোনও উপায়ে কৃতিত্ব বা দোষ পেয়েছেন, অভিনেতা লাইনগুলি বলছেন না, তাই কৌতুকপূর্ণ নীচের লাইনের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। তারকাদের বাড়িগুলিতে হলিউডের বাস সফর হিসাবে কাঠামোগত সম্প্রচারে এই মনোভাব তার চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছেছিল। সফরের প্রতিটি "স্টপ" ছিল শোয়ের সহায়ক অভিনেতাদের মধ্যে একজনের বাড়িতে, যার পরে একটি দৃশ্য থাকবে যার মধ্যে অনুপস্থিত বেনি সম্পর্কে রসিকতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। অনুষ্ঠানের শেষ মুহূর্ত পর্যন্ত বাসটি জ্যাক বেনির বাড়িতে পৌঁছয়নি, সেই সময়ে শ্রোতারা বেনির পর্বের একমাত্র লাইন শুনেছিলঃ "ড্রাইভার, এখানেই আমি নামছি।" এমন বর্ধিত প্রতিদানের প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হওয়ার মতো সাহসী, নম্রতা এবং কমিক টাইমিংয়ের সংমিশ্রণ খুব কম তারকারই ছিল। তাঁর স্ত্রী মেরি লিভিংস্টোন ছিলেন একজন সহায়ক চরিত্র, তাঁর বুদ্ধিমান এবং বিশেষত সম্মানজনক মহিলা বন্ধু হিসাবে নয়। তিনি তাঁর বান্ধবী ছিলেন না, কারণ বেনি প্রায়শই বারবারা স্ট্যানউইকের মতো চলচ্চিত্র তারকাদের সাথে ডেট করার চেষ্টা করতেন এবং মাঝে মাঝে "গ্ল্যাডিস জাইবিসকো"-র মতো মঞ্চ বান্ধবীও থাকতেন। ডন উইলসন, রোটান্ড ঘোষক, শোতে উপস্থিত ছিলেন। তিনি ফ্যানি ব্রাইসের হিট বেবি স্নুকসের জন্যও ঘোষণা করেছিলেন। ব্যান্ডলিডার ফিল হ্যারিস একজন জিভ কথা বলা, মদ্যপ ফিল্যান্ডার হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন যার রিপার্টি তার সময়ের জন্য গভীরভাবে ঝুঁকিপূর্ণ ছিল। বয় টেনর ডেনিস ডে একটি আশ্রয়প্রাপ্ত, সরল যুবক হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল যে প্রায়শই তার বসকে পরাজিত করত। এই চরিত্রটি কেনি বেকার দ্বারা উদ্ভূত হয়েছিল যাকে ডে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। গায়ক ল্যারি স্টিভেনস 1944 সালের 5ই নভেম্বর থেকে 1946 সালের 10ই মার্চ পর্যন্ত ডেনিস ডে-এর স্থলাভিষিক্ত হন, এবং পরেরজন নৌবাহিনীতে দায়িত্ব পালন করেন। | bquac |
1,052 | [
"এই সময়ে জ্যাক বেনি কী আকর্ষণীয় কাজ করেছিলেন?",
"জ্যাক বেনি প্রোগ্রাম কি ছিল?",
"সে কি কারো সঙ্গে কাজ করেছে?",
"এড সুলিভানের সঙ্গে তিনি কী করেছিলেন?",
"কী চাকরি পেয়েছেন তিনি?",
"আর কিছু আকর্ষণীয়?",
"টেড উইমসের সঙ্গে কি তার ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল?"
] | [
"দ্য জ্যাক বেনি প্রোগ্রামের মাধ্যমে তিনি একজন জাতীয় ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠেন।",
"জ্যাক বেনি অনুষ্ঠানটি একটি সাপ্তাহিক রেডিও অনুষ্ঠান ছিল যা এনবিসি এবং সিবিএস উভয় ক্ষেত্রেই 1932 থেকে 1955 সাল পর্যন্ত প্রায় দুই দশক ধরে চলেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি এড সুলিভানের সাথে তার রেডিও প্রোগ্রামে একটি অতিথি উপস্থিতি করেছিলেন।... | 1932 থেকে 1948 সাল পর্যন্ত এনবিসিতে এবং 1949 থেকে 1955 সাল পর্যন্ত সিবিএস-এ প্রচারিত সাপ্তাহিক রেডিও অনুষ্ঠান দ্য জ্যাক বেনি প্রোগ্রামের সাথে জাতীয় ব্যক্তিত্ব হওয়ার আগে বেনি একজন ছোট ভাউডেভিল অভিনেতা ছিলেন। এটি চলার সময় সবচেয়ে উচ্চ রেটিং প্রাপ্ত প্রোগ্রামগুলির মধ্যে একটি ছিল। বেনির দীর্ঘ বেতার কর্মজীবন শুরু হয় 1932 সালের 6ই এপ্রিল, যখন এনবিসি কমার্শিয়াল প্রোগ্রাম বিভাগ তাকে এন. ডব্লিউ-এর জন্য অডিশন দেয়। আয়ার সংস্থা এবং তাদের মক্কেল, কানাডা ড্রাই, যার পরে বিভাগের প্রধান বার্থা ব্রেনার্ড বলেন, "আমরা মনে করি মিঃ বেনি রেডিওর জন্য দুর্দান্ত এবং অর্কেস্ট্রার ক্ষেত্রে অডিশনটি সহায়তাহীন হলেও, আমরা বিশ্বাস করি যে তিনি একটি এয়ার প্রোগ্রামের জন্য দুর্দান্ত বাজি ধরবেন।" 1956 সালের অভিজ্ঞতার কথা স্মরণ করে বেনি বলেন, এড সুলিভান তাঁকে তাঁর অনুষ্ঠানে (1932) অতিথি হিসাবে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং "কানাডা ড্রাই জিঞ্জার আলে-এর সংস্থা আমার কথা শুনেছিল এবং আমাকে একটি চাকরির প্রস্তাব দিয়েছিল।" কানাডা ড্রাই জিঞ্জার আলে-এর পৃষ্ঠপোষক হিসাবে, বেনি 1932 সালের 2রা মে এনবিসি ব্লু নেটওয়ার্কে দ্য কানাডা ড্রাই প্রোগ্রামে রেডিওতে আসেন এবং 26শে অক্টোবর পর্যন্ত ছয় মাস ধরে চালিয়ে যান, 30শে অক্টোবর সিবিএস-এ চলে যান। টেড উইমসের নেতৃত্বে, বেনি 1933 সালের 26শে জানুয়ারি পর্যন্ত সিবিএস-এ ছিলেন। 17ই মার্চ এনবিসিতে পৌঁছে, বেনি 1934 সালের 1লা এপ্রিল পর্যন্ত দ্য শেভ্রোলেট প্রোগ্রামে কাজ করেন। তিনি মৌসুমের শেষ পর্যন্ত স্পনসর জেনারেল টায়ারের সাথে কাজ চালিয়ে যান। 1934 সালের অক্টোবরে, জেল-ও এবং গ্রেপ-নাটসের নির্মাতারা জেনারেল ফুডস 10 বছর ধরে বেনির সাথে দৃঢ়ভাবে চিহ্নিত স্পনসর হয়ে ওঠে। আমেরিকান টোব্যাকো'স লাকি স্ট্রাইক 1944 সালের অক্টোবর থেকে তাঁর মূল রেডিও সিরিজের শেষ পর্যন্ত তাঁর দীর্ঘতম স্থায়ী রেডিও পৃষ্ঠপোষক ছিল। অনুষ্ঠানটি 1949 সালের 2রা জানুয়ারি সিবিএস সভাপতি উইলিয়াম এস. প্যালির 1948-49-এ এনবিসি প্রতিভার কুখ্যাত "অভিযান"-এর অংশ হিসাবে নেটওয়ার্কগুলি সিবিএস-এ পরিবর্তন করে। 1955 সালের 22শে মে শেষ হওয়া বেতার সঞ্চালনের বাকি সময় এটি সেখানে ছিল। সিবিএস 1956 থেকে 1958 সাল পর্যন্ত দ্য বেস্ট অফ বেনি নামে পুনরাবৃত্ত পর্ব সম্প্রচার করে। | bquac |
1,053 | [
"সান্তা ফে ট্রেইলে কী ঘটেছিল?",
"তাদের কি পথে কোনও সমস্যা ছিল?",
"কেন তারা সেখানে গিয়েছিল?",
"ট্রেইল ভ্রমণের কি অন্য কোনও কারণ ছিল?",
"কেন সে পালিয়ে গেল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার কি অন্য কোনো কাজ ছিল?",
"তিনি কি অন্বেষণ উপভোগ করতেন?"
] | [
"সান্তা ফে ট্রেইলে, তারা সান্তা ফে দে নুয়েভো মেক্সিকোর রাজধানী সান্তা ফেতে তাদের ট্রেক তৈরি করে।",
"হ্যাঁ।",
"তারা তাদের গবাদি পশুর দেখাশোনা করার জন্য সেখানে ভ্রমণ করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1826 খ্রিষ্টাব্দের আগস্ট মাসে তাঁর মায়ের ইচ্ছার বিরুদ্ধে কিট তাঁর শিক্ষানবিশ পদ থেকে পালিয়ে যান। তিনি পশুদের দেখাশোনা করার জন্য পশম-জালের একটি কাফেলা নিয়ে পশ্চিমে যান। তারা সান্তা ফে ট্রেইল অতিক্রম করে সান্তা ফে দে নুয়েভো মেক্সিকোর রাজধানী সান্তা ফে পর্যন্ত ট্রেক করে 1826 সালের নভেম্বরে তাদের গন্তব্যে পৌঁছায়। কিট তাওসে বসতি স্থাপন করে। কার্সন ম্যাথিউ কিনকিডের সাথে থাকতেন, একজন ট্র্যাপার এবং এক্সপ্লোরার যিনি 1812 সালের যুদ্ধের সময় কার্সন এর বড় ভাইদের সাথে কাজ করেছিলেন। কার্সনকে বাণিজ্যের জন্য প্রয়োজনীয় ভাষা শেখার পাশাপাশি ট্র্যাপারের দক্ষতা শেখার জন্য কিঙ্কেড পরামর্শ দিয়েছিলেন। অবশেষে তিনি স্প্যানিশ এবং বেশ কয়েকটি ভারতীয় ভাষায় সাবলীল হয়ে ওঠেন। মিসৌরির একটি স্থানীয় পত্রিকায় কর্মী একটি বিজ্ঞাপন দেন। তিনি লিখেছিলেন যে যে কেউ ছেলেটিকে ফ্রাঙ্কলিনের কাছে ফিরিয়ে আনবে তাকে তিনি এক শতাংশ পুরস্কার দেবেন। কেউ পুরস্কার দাবি করেনি। এটি একটু রসিকতা ছিল, কিন্তু কার্সন মুক্ত ছিল। বিজ্ঞাপনটিতে কার্সন সম্পর্কে প্রথম মুদ্রিত বিবরণ ছিলঃ "ক্রিস্টোফার কার্সন, প্রায় 16 বছর বয়সী একটি ছেলে, তার বয়সের ছোট, কিন্তু পুরু সেট; হালকা চুল, গ্রাহকের কাছ থেকে পালিয়ে যায়, ফ্রাঙ্কলিন, হাওয়ার্ড কাউন্টি, মিসৌরিতে বসবাস করে, যার কাছে সে স্যাডলারের ব্যবসা শিখতে বাধ্য ছিল।" 1827 থেকে 1829 সালের মধ্যে কার্সন দক্ষিণ-পশ্চিমে রাঁধুনি, অনুবাদক এবং ওয়াগন চালক হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি দক্ষিণ-পশ্চিম নিউ মেক্সিকোর গিলা নদীর কাছে একটি তামার খনিতেও কাজ করেছিলেন। পরবর্তী জীবনে, কার্সন তাঁর যৌবনকালের কোনও মহিলার কথা উল্লেখ করেননি। তাঁর লেখায় মাত্র তিনজন নির্দিষ্ট মহিলার উল্লেখ রয়েছেঃ জোসেফা জারামিলো, তাঁর তৃতীয় এবং শেষ স্ত্রী; ওয়াশিংটন ডিসিতে এক কমরেডের মা; এবং ভারতীয় অত্যাচারের শিকার মিসেস অ্যান হোয়াইট। | bquac |
1,054 | [
"কারসনের তৃতীয় অভিযান সম্পর্কে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"কেন তারা তাদের তৃতীয় অভিযানে গিয়েছিল?",
"রাজনৈতিক পরিস্থিতি কেমন ছিল?",
"অভিযান শেষ হলে কার্সন কী করেছিলেন?",
"কিভাবে তার বন্ধুদের হত্যা করা হয়েছিল?",
"কার্সন কি হামলায় আহত হয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
... | [
"তৃতীয় অভিযানটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এটি ছিল শেষ অভিযান এবং এতে ক্যালিফোর্নিয়া ও ওরেগনের অনুসন্ধান জড়িত ছিল।",
"তারা বৈজ্ঞানিক পরিকল্পনা তৈরি করতে এবং রাজনৈতিক উদ্দেশ্য বাস্তবায়নের জন্য তাদের তৃতীয় অভিযানে গিয়েছিল।",
"এটি রাজনৈতিক ছিল কারণ তিনি গোপন সরকারি আদেশের অধীনে কাজ করছিলেন।",
"অভিযান শেষ হলে কা... | 1845 সালে, কার্সন ফ্রেমন্টকে তাদের তৃতীয় এবং শেষ অভিযানে পরিচালিত করেন। তারা ক্যালিফোর্নিয়া এবং ওরেগনে গিয়েছিলেন। ফ্রেমন্ট বৈজ্ঞানিক পরিকল্পনা করেছিলেন, কিন্তু অভিযানটি রাজনৈতিক প্রকৃতির বলে মনে হয়েছিল। ফ্রেমন্ট হয়তো গোপন সরকারি আদেশের অধীনে কাজ করছিলেন। রাষ্ট্রপতি পোল্ক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জন্য আল্টা ক্যালিফোর্নিয়া প্রদেশ চেয়েছিলেন। একবার ক্যালিফোর্নিয়ায়, ফ্রেমন্ট মার্কিন বসতি স্থাপনকারীদের দেশপ্রেমিক জ্বরে উস্কে দিতে শুরু করেন। মেক্সিকান সরকার তাকে চলে যাওয়ার নির্দেশ দেয়। ফ্রেমন্ট উত্তরে ওরেগন গিয়েছিলেন, যদিও স্যাক্রামেন্টো নদীর গণহত্যার প্ররোচনা দেওয়ার আগে নয়, যেখানে একটি বিনা প্ররোচনায় হামলায় কমপক্ষে 150 জন ভারতীয় নিহত হন। দলটি স্যাক্রামেন্টো নদীর তীরে চলে যায়, ভারতীয়দের হত্যা অব্যাহত রাখে, তারপর ক্লামাথ হ্রদের কাছে শিবির স্থাপন করে। ওয়াশিংটন, ডি. সি থেকে আসা বার্তাগুলি স্পষ্ট করে দিয়েছিল যে রাষ্ট্রপতি পোল্ক ক্যালিফোর্নিয়া চান। দক্ষিণ ওরেগনের ক্লামাথ হ্রদে, 1846 সালের 9ই মে রাতে ভারতীয়রা ফ্রেমন্টের দলের উপর প্রতিশোধমূলক হামলা চালায়। শিবিরে দুই বা তিনজন লোক নিহত হয়। অল্প সময়ের লড়াইয়ের পর হামলাকারীরা পালিয়ে যায়। কার্সন তার বন্ধুদের হত্যা করা হয়েছে বলে রেগে গিয়েছিলেন। তিনি একটি কুড়াল নিয়েছিলেন এবং একজন মৃত ভারতীয়ের মুখ কেটে তাঁর বন্ধুদের মৃত্যুর প্রতিশোধ নিয়েছিলেন। ফ্রেমন্ট লিখেছেন, "সে তার মাথা টুকরো টুকরো করে ফেলেছে।" হামলার প্রতিশোধ নিতে, কয়েক দিন পরে ফ্রেমন্টের দল ক্লামাথ হ্রদ গণহত্যায় উইলিয়ামসন নদীর তীরে ক্লামাথ মানুষের একটি গ্রামকে হত্যা করে। পুরো গ্রামটি ধ্বংস হয়ে যায় এবং কমপক্ষে 14 জন পুরুষ, মহিলা ও শিশুকে হত্যা করা হয়। পূর্ববর্তী হামলার সঙ্গে যে গ্রামের কোনও সম্পর্ক ছিল তার কোনও প্রমাণ পাওয়া যায়নি। | bquac |
1,055 | [
"মহা অগ্নিকুণ্ড কি?",
"এই অ্যালবামে কি তাদের কোনও হিট একক গান ছিল?",
"কি হয়েছে?",
"তাদের শেষ সফর কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"দ্য গ্রেট ফায়ার তাদের সপ্তম স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম।",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডটির গুজব ছিল যে তারা ভেঙে যাবে।",
"হ্যাঁ।"
] | সফর থেকে ফিরে আসার পর ব্যান্ডটি তাদের সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম লেখার এবং রেকর্ড করার পরিকল্পনা করেছিল। তারা 2011 সালের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে যে কোনও জায়গায় শিরোনামহীন অ্যালবামটি প্রকাশের পরিকল্পনা করেছিলেন, যা ব্যাসিস্ট রায়ান ওম্বাচার 2010 সালের নভেম্বরের একটি সাক্ষাত্কারে ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ সম্ভবত বছরের মাঝামাঝি; শেষের দিকে বলা নিরাপদ তবে শেষে নয়, সম্ভবত আট মাস বা এরকম কিছু। এর সবচেয়ে ভালো দিক হল, আমরা যখনই এটি করতে চাই তখনই এটি করব। এই মুহূর্তে কোনও সময়সীমা নেই, আমাদের কোনও তারিখ নির্ধারণ করা নেই, আমাদের স্টুডিও নেই, আমরা নিজেরাই রেকর্ডটি করতে চলেছি। সুতরাং আমরা আক্ষরিক অর্থে গিয়ে এটি রেকর্ড করব এবং এটি সম্ভবত একটি চুক্তি স্বাক্ষর করার আগে করা হবে। 14ই নভেম্বর, 2011-এ ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তাদের নতুন রেকর্ডের নাম হবে "দ্য গ্রেট ফায়ার"। 30শে নভেম্বর, 2011-এ ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে "দ্য গ্রেট ফায়ার" সম্পূর্ণ হয়েছে, যদিও কোনও মুক্তির তারিখ উল্লেখ করা হয়নি। 14ই ডিসেম্বর, 2011-এ, ব্যান্ডটি দ্য গ্রেট ফায়ারের মুক্তির তারিখ 31শে জানুয়ারি, 2012 হিসাবে প্রকাশ করে। 3 জানুয়ারী, 2013-এ ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে ইউরোপে তাদের আসন্ন সফরটি তাদের শেষ হবে, যার ফলে গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে ব্যান্ডটি ভেঙে যাবে। এটি পরে ব্যান্ডের ফেসবুক পেজে একটি পোস্টের মাধ্যমে নিশ্চিত করা হয়েছিল যে তারা বছরের শেষের দিকে শেষ হবে। ব্যান্ডটি আরও বলেছিল যে তারা গ্রীষ্মের সময় একটি অস্ট্রেলিয়ান সফরের ব্যবস্থা করতে চায় এবং গায়ক ব্র্যান্ডান শিপ্পাতি একটি ইনস্টাগ্রাম মন্তব্যের জবাবে বলেছিলেন যে সম্ভবত সেপ্টেম্বরে শুরু হওয়া ব্যান্ডটির একটি চূড়ান্ত মার্কিন সফর হবে। 2013 সালের নভেম্বরে ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে 2014 সালে পশ্চিম উপকূলের চূড়ান্ত তারিখগুলি অনুষ্ঠিত হবে। প্রাক্তন গিটারবাদক এবং প্রতিষ্ঠাতা সদস্য স্কট ড্যানফ অস্ট্রেলিয়া, ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চূড়ান্ত সফরে ব্যান্ডের সাথে খেলেছিলেন। 2014 সালের জুলাই মাসে তাদের ফেসবুক পেজে ব্যান্ডের বর্তমান লাইনআপে তাকে যুক্ত করা হয়, যার ফলে বিশ্বাস করা হয় যে তিনি ব্লিডিং থ্রুতে পুনরায় যোগ দিয়েছেন। 2014 সালে শুরু হওয়া প্রথম প্রদর্শনীটি ছিল 17ই এপ্রিল ম্যাসাচুসেটসের ওয়ার্সেস্টারের প্যালাডিয়ামের নিউ ইংল্যান্ড হার্ডকোর অ্যান্ড মেটাল ফেস্টে তাদের চূড়ান্ত উপস্থিতি। ব্র্যান্ডান শিপ্পাটি, স্কট ড্যানফ, রায়ান ওম্বাচার, মার্টা পিটারসন, ডেরেক ইয়ংসমা এবং ডেভ নাসির 2014 সালে ব্যান্ডের সাথে শেষ উপস্থিতি নিয়ে লাইন আপ গঠিত হয়েছিল। মে মাসে, প্লেগের বাতাস এবং কালকের ক্ষতচিহ্ন সহ পশ্চিম উপকূলের চূড়ান্ত নয়টি তারিখ ঘোষণা করা হয়েছিল। ব্যান্ডের বেশিরভাগ শো বিক্রি হয়ে গেছে। পরে জুন মাসে ঘোষণা করা হয়েছিল যে পশ্চিম উপকূলের তারিখগুলির মধ্যে প্রথম তিনটি হবে "দিস ইজ লাভ দিস ইজ মার্ডারাস" লাইন আপ যেখানে 2010 সাল থেকে ব্লিডিং থ্রু নিয়ে সফর না করার পর থেকে গিটারে ব্রায়ান লেপকে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। স্যাক্রামেন্টো, পোর্টল্যান্ড এবং সিয়াটল শোতে ঘোষণা যুগের প্রাক্তন সদস্য জোনা ওয়েইনহোফেন গিটার বাজিয়েছিলেন। জুলাই মাসে 2রা আগস্ট চেইন রিঅ্যাকশনে আরেকটি অনুষ্ঠান যোগ করা হয় কারণ 3রা আগস্টের অনুষ্ঠানটি দ্রুত বিক্রি হয়ে যায়। শেষ শোটি ছিল 3রা আগস্ট। ব্র্যান্ডান শিপ্পাতির পডকাস্টে তিনি স্পষ্ট করে দিয়েছিলেন যে চূড়ান্ত অনুষ্ঠানগুলি খুব আবেগপ্রবণ ছিল এবং তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তারা সবাই একসাথে কতটা ভাল খেলেছে। তিনি বলেন, ভবিষ্যতে ব্যান্ড থেকে কিছু আসতে পারে। | bquac |
1,056 | [
"মিউজের জন্য এটি কোন অ্যালবাম নম্বর ছিল?",
"মুক্তির তালিকায় এটি কেমন ছিল?",
"এটা কি প্ল্যাটিনাম নাকি সোনা?",
"তারা কি অ্যালবামের জন্য কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"অ্যালবামের সঙ্গে কি কোনো ডিভিডি এসেছে?"
] | [
"মিউজ-এর জন্য, তৃতীয় অ্যালবামটি ছিল অ্যাবসোলিউশন।",
"এটি যুক্তরাজ্যে এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং শীর্ষ দশ হিট \"টাইম ইজ রানিং আউট\" প্রযোজনা করে তার মুক্তির মধ্যে স্থান পেয়েছে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | রিচ কস্টি, পল রিভ এবং জন কর্নফিল্ড প্রযোজিত মিউজের তৃতীয় অ্যালবাম অ্যাবসোলিউশন 2003 সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়। এটি যুক্তরাজ্যে এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং মিউজের প্রথম শীর্ষ দশ হিট, "টাইম ইজ রানিং আউট" এবং তিনটি শীর্ষ কুড়ি হিটঃ "হিস্টিরিয়া", "সিঙ্গ ফর অ্যাবসোলিউশন" এবং "বাটারফ্লাইস অ্যান্ড হারিকেনস" প্রযোজনা করে। অ্যাবসোলিউশন অবশেষে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণের প্রত্যয়িত হয়েছিল। মিউজ অ্যালবামের সমর্থনে অস্ট্রেলিয়া, নিউজিল্যান্ড, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা এবং ফ্রান্স সফর করে এক বছরব্যাপী আন্তর্জাতিক সফর করেন। 2004 সালের মার্কিন সফরে, আটলান্টায় উদ্বোধনী অনুষ্ঠানের সময় বেল্লামি মঞ্চে নিজেকে আহত করেন; বেল্লামির সেলাই লাগার পর সফরটি পুনরায় শুরু হয়। 2004 সালের জুন মাসে, মিউজ গ্লাস্টনবারি উৎসবের শিরোনাম দেয়, যা পরে তারা "আমাদের জীবনের সেরা গিগ" হিসাবে বর্ণনা করে। হাওয়ার্ডের বাবা উইলিয়াম হাওয়ার্ড, যিনি ব্যান্ডটি দেখার জন্য উৎসবে উপস্থিত ছিলেন, পারফরম্যান্সের পরপরই হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। বেল্লামি বলেনঃ "মঞ্চের বাইরে আসার পর এটি ছিল আমাদের সবচেয়ে বড় সাফল্যের অনুভূতি। এটি প্রায় অবাস্তব ছিল যে এক ঘন্টা পরে তার বাবা মারা যান। এটা প্রায় বিশ্বাসযোগ্য ছিল না। আমরা প্রায় এক সপ্তাহ ধরে ডমের সাথে তাকে সমর্থন করার চেষ্টা করেছি। আমি মনে করি তিনি খুশি ছিলেন যে অন্তত তার বাবা তাকে দেখতে পেয়েছিলেন যা সম্ভবত ব্যান্ডের জীবনের এখন পর্যন্ত সেরা মুহূর্ত ছিল। " মিউজ "বেস্ট অল্টারনেটিভ অ্যাক্ট" এবং "বেস্ট লাইভ অ্যাক্ট"-এর জন্য একটি কিউ অ্যাওয়ার্ড সহ দুটি এমটিভি ইউরোপ পুরস্কার জিতেছে এবং ব্রিট অ্যাওয়ার্ডে "বেস্ট ব্রিটিশ লাইভ অ্যাক্ট"-এর জন্য একটি পুরস্কার পেয়েছে। 2005 সালের জুলাই মাসে, তারা প্যারিসে লাইভ 8 কনসার্টে অংশ নিয়েছিল। 2003 সালে, ব্যান্ডটি অনুমতি ছাড়াই একটি নেস্কাফের বিজ্ঞাপনের জন্য তাদের প্রচ্ছদ "ফিলিং গুড" ব্যবহার করার জন্য নেসলের বিরুদ্ধে সফলভাবে মামলা করে এবং মামলা থেকে প্রাপ্ত অর্থ অক্সফামকে দান করে। একটি অনানুষ্ঠানিক ডিভিডি জীবনী, ম্যানিক ডিপ্রেশন, এপ্রিল 2005 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। 2005 সালের 12ই ডিসেম্বর মিউজ আরেকটি লাইভ ডিভিডি, অ্যাবসোলিউশন ট্যুর প্রকাশ করে, যেখানে লন্ডন আর্লস কোর্ট, ওয়েম্বলি এরিনা এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের উইল্টার্ন থিয়েটারে তাদের পারফরম্যান্সের গ্লাস্টনবারি পারফরম্যান্সের অদৃশ্য ফুটেজ থেকে সম্পাদিত এবং রিমাস্টার করা হাইলাইট রয়েছে। | bquac |
1,057 | [
"এই অ্যালবামগুলির কয়েকটি জনপ্রিয় গান কী কী?",
"কোনও অ্যালবাম কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"চার্টে তারা কেমন ছিল?",
"ব্যান্ডটি কি কোনও অ্যালবামের জন্য সফর করেছিল?"
] | [
"এই অ্যালবামগুলির কয়েকটি জনপ্রিয় গান হল \"হাইপার মিউজিক\" এবং \"ফিলিং গুড\"।",
"উত্তর নেই",
"অরিজিন অফ সিমেট্রি সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছে; এনএমই অ্যালবামটিকে 9/10 দিয়েছে এবং লিখেছেঃ \"কোবেইন এবং কাফকা, মাহলের অন্ধকার দৃষ্টিভঙ্গি অন্তর্ভুক্ত এমন একটি ঐতিহ্যের সাথে লোড আপ করা এমন একটি তরুণ... | তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম অরিজিন অফ সিমেট্রি (2001) নির্মাণের সময়, মিউজ একটি গির্জার অঙ্গ, মেলোট্রন, প্রাণীর হাড় এবং একটি প্রসারিত ড্রাম কিটের মতো যন্ত্রপাতি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিল। বেল্লামির ফাল্সেটো, আর্পেগিয়েটেড গিটার এবং পিয়ানো বাজানো আরও বেশি ছিল। বেল্লামি জিমি হেন্ড্রিক্স এবং টম মোরেলোর (রেজ অ্যাগেইনস্ট দ্য মেশিনের) মতো গিটার প্রভাবের কথা উল্লেখ করেছেন, পরেরটি অরিজিন অফ সিমেট্রি-র আরও রিফ-ভিত্তিক গানগুলিতে এবং বেল্লামির গিটার পিচ-স্থানান্তর প্রভাবের ব্যবহারে স্পষ্ট। অ্যালবামটিতে অ্যান্থনি নিউলি এবং লেসলি ব্রিকাসের "ফিলিং গুড"-এর একটি প্রচ্ছদ রয়েছে, যা বিভিন্ন জরিপে সর্বকালের সেরা প্রচ্ছদ সংস্করণগুলির মধ্যে একটি। এটি একটি দ্বৈত এ-সাইড একক, "হাইপার মিউজিক/ফিলিং গুড" হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। অরিজিন অফ সিমেট্রি সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল; এনএমই অ্যালবামটিকে 9/10 দিয়েছিল এবং লিখেছিলঃ "কোবেইন এবং কাফকা, মাহলার এবং দ্য টাইগার লিলিজ, ক্রোনেনবার্গ এবং শোয়েনবার্গের অন্ধকার দর্শন সহ একটি ঐতিহ্যের সাথে লোড আপ করা এবং একটি মাদক, জনপ্রিয় অ্যালবাম তৈরি করা এমন একটি তরুণ ব্যান্ডের পক্ষে আশ্চর্যজনক।" মিউজ-এর আমেরিকান লেবেল ম্যাভেরিক বেল্লামির কণ্ঠকে "রেডিও-বান্ধব" বলে বিবেচনা করেননি এবং মিউজকে মার্কিন মুক্তির জন্য গানটি পুনরায় রেকর্ড করতে বলেছিলেন। ব্যান্ডটি প্রত্যাখ্যান করে এবং ম্যাভেরিক ছেড়ে চলে যায়; মিউজ ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর 2005 সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়নি। 2002 সালে, মিউস প্রথম লাইভ ডিভিডি, হুলাবালু প্রকাশ করে, যেখানে 2001 সালে প্যারিসের লে জেনিথে মিউজের দুটি অনুষ্ঠানের সময় রেকর্ড করা ফুটেজ এবং সফরে থাকা ব্যান্ডের একটি ডকুমেন্টারি ফিল্ম রয়েছে। একটি দ্বৈত অ্যালবাম, হুলাবালু সাউন্ডট্র্যাক, একই সময়ে মুক্তি পায়, যার মধ্যে বি-সাইডের সংকলন এবং লে জেনিথ পারফরম্যান্সের গানের রেকর্ডিংয়ের একটি ডিস্ক রয়েছে। "ইন ইওর ওয়ার্ল্ড" এবং "ডেড স্টার" নতুন গানগুলি সহ একটি ডাবল-এ সাইড এককও প্রকাশিত হয়েছিল। 2002 সালে, মুসে সেলিন ডিওনকে আইনি পদক্ষেপের হুমকি দেয় যখন সে তার লাস ভেগাস শোয়ের নাম "মুসে" রাখার পরিকল্পনা করে, যদিও ব্যান্ডটি এই নামের বিশ্বব্যাপী পারফর্মিং অধিকারের মালিক। ডিওন অধিকারের জন্য মিউজকে 50,000 ডলারের প্রস্তাব দেয়, কিন্তু তারা তা প্রত্যাখ্যান করে এবং ডিওন তা প্রত্যাখ্যান করে। বেল্লামি বলেন, "আমরা সেলিন ডিওনের সমর্থনকারী ব্যান্ড বলে মনে করে এমন লোকদের সঙ্গে সেখানে যেতে চাই না।" | bquac |
1,058 | [
"থেমস টেলিভিশন অনুষ্ঠানগুলি কী ছিল?",
"ইউস্টন ফিল্মস কী ছিল?",
"তাঁর সবচেয়ে সফল প্রকল্প কোনটি ছিল?",
"তাঁর পরবর্তী প্রকল্প কী ছিল?",
"তাঁর সাম্প্রতিকতম কাজ কী ছিল?",
"এমন কোনও আকর্ষণীয় বিষয় আছে যা তার সম্পর্কে আমার জানা উচিত?",
"তাঁর প্রথম পোস্ট কী ছিল?",
"তিনি কি কোনও উল্লেখযোগ্য পুরস্কার পেয়েছেন... | [
"থেমসের টেলিভিশন অনুষ্ঠানগুলি ছিল দ্য নেকেড সিভিল সার্ভেন্ট, রক ফোলিজ, রম্পোল অফ দ্য বেইলি এবং এডওয়ার্ড অ্যান্ড মিসেস সিম্পসন।",
"ইউস্টন ফিল্মস টেমস টেলিভিশনে ভেরিটি ল্যামবার্ট দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থা ছিল।",
"তাঁর সবচেয়ে সফল প্রকল্প ছিল দ্য সুইনি।",
"তার পরবর্তী প্রকল্পটি ছিল ইউস্টন... | পরে 1974 সালে ল্যামবার্ট টেমস টেলিভিশনে নাটকের প্রধান হন। এই পদে থাকাকালীন তিনি আইটিভি নেটওয়ার্কে বেশ কয়েকটি হাই-প্রোফাইল এবং সফল অবদানের তদারকি করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে দ্য নেকেড সিভিল সার্ভেন্ট (1975), রক ফোলিজ (1976-77), রম্পোল অফ দ্য বেইলি (1978-92) এবং এডওয়ার্ড এবং মিসেস সিম্পসন (1978)। 1976 সালে তাকে টেমস-এর সহায়ক চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থা ইউস্টন ফিল্মসের কাজ তদারকির জন্যও দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, সেই সময়ে তিনি দ্য সুইনির প্রযোজক হিসাবে সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন। 1979 সালে তিনি কোয়াটারমাস (1979), মাইন্ডার (1979-94) এবং উইডোজ (1983)-এর মতো প্রযোজনার তদারকি করে কোম্পানির প্রধান নির্বাহী হিসাবে ইউস্টনে পূর্ণ-সময়ের জন্য স্থানান্তরিত হন। টেমস এবং ইউস্টনে, ল্যামবার্ট তার কর্মজীবনের সমালোচনামূলক এবং জনপ্রিয় সাফল্যের সবচেয়ে স্থায়ী সময় উপভোগ করেছিলেন। দ্য নেকেড সিভিল সার্ভেন্ট তার তারকা জন হার্টের জন্য একটি ব্রিটিশ একাডেমি টেলিভিশন অ্যাওয়ার্ড (বাফটা) এবং ব্রডকাস্টিং প্রেস গিল্ড অ্যাওয়ার্ড এবং প্রিক্স ইটালিয়ায় একটি পুরস্কার জিতেছে; রক ফোলিজ একটি বাফটা এবং রয়্যাল টেলিভিশন সোসাইটি অ্যাওয়ার্ড জিতেছে, অন্যদিকে বিধবাদেররা বাফটা মনোনয়ন এবং 12 মিলিয়নেরও বেশি রেটিং অর্জন করেছে-অস্বাভাবিকভাবে একটি নাটক সিরিয়ালের জন্য, এটি তার ছয় সপ্তাহের রান চলাকালীন দর্শকদের তুলে ধরেছিল। মাইন্ডার ইউস্টন ফিল্মস প্রযোজিত দীর্ঘতম চলমান সিরিজে পরিণত হয়, যা ল্যাম্বার্টের কোম্পানি থেকে চলে যাওয়ার পর এক দশকেরও বেশি সময় ধরে টিকে ছিল। টেলিভিশন ইতিহাসবিদ লেজ কুক টেমস-এ নাটক বিভাগের নিয়ন্ত্রণে ল্যাম্বার্টের সময়কে "কোম্পানির জন্য একটি দুঃসাহসিক সময়" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা প্রমাণ করে যে 1970-এর দশকে কেবল বিবিসিই প্রগতিশীল টেলিভিশন নাটক তৈরি করতে সক্ষম ছিল না। ল্যামবার্ট চেয়েছিলেন যে টেমস নাটক সিরিজ তৈরি করুক'যা আধুনিক সমস্যা এবং জীবনকে মোকাবেলা করার জন্য কোনও না কোনওভাবে চেষ্টা করছিল', এমন একটি উচ্চাকাঙ্ক্ষা যা তার পরামর্শদাতা সিডনি নিউম্যানের দর্শনকে প্রতিধ্বনিত করে। রক ফোলিজ-এর লেখক হাওয়ার্ড শুম্যানও পরে ল্যাম্বার্টের সাহসিকতার প্রশংসা করেন। 2002 সালে তিনি দ্য অবজারভার পত্রিকাকে বলেন, "ভেরিটি ল্যামবার্ট সবেমাত্র টেমস টিভিতে নাটকের প্রধান হিসাবে এসেছিলেন এবং তিনি বিরতির জন্য গিয়েছিলেন"। "তিনি সুরক্ষার জন্য জেনিঃ লেডি র্যান্ডলফ চার্চিল নামে একটি সিরিয়াল চালু করেছিলেন, তবে বিল ব্র্যান্ড, সর্বকালের অন্যতম আকর্ষণীয় রাজনৈতিক নাটক, এবং আমরা... প্রথম সিরিজটি তৈরি শেষ করার আগেই, ভেরিটি দ্বিতীয়টি চালু করেছিল।" টেমস এবং ইউস্টন ফিল্মসের সঙ্গে ল্যাম্বার্টের সম্পর্ক 1980-এর দশক পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। 1982 সালে, তিনি মূল সংস্থা টেমস টেলিভিশনের কর্মীদের সাথে নাটকের পরিচালক হিসাবে পুনরায় যোগদান করেন এবং কোম্পানির বোর্ডে একটি আসন দেওয়া হয়। 1982 সালের নভেম্বরে তিনি টেমস ছেড়ে চলে যান, কিন্তু পরের বছরের নভেম্বরে থর্ন ই. এম. আই স্ক্রিন এন্টারটেইনমেন্টের প্রযোজনার পরিচালক হিসাবে চলচ্চিত্র শিল্পে তাঁর প্রথম পদ গ্রহণের জন্য চলে না যাওয়া পর্যন্ত ইউস্টনে প্রধান নির্বাহী হিসাবে থেকে যান। এখানে তাঁর কাজ কিছুটা হতাশাজনক ছিল কারণ ব্রিটিশ চলচ্চিত্র শিল্প তার পর্যায়ক্রমিক অবস্থার মধ্যে ছিল, তবে তিনি ক্লকওয়াইজ (1986) সহ বেশ কয়েকটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছিলেন। ল্যামবার্ট পরে দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্ট সংবাদপত্রের জন্য একটি বৈশিষ্ট্যে চলচ্চিত্র শিল্পে তার সময় সম্পর্কে কিছু দুঃখ প্রকাশ করেছিলেন। "দুর্ভাগ্যবশত, যে ব্যক্তি আমাকে ভাড়া করেছিল সে চলে গেছে, এবং যে ব্যক্তি এসেছিল সে চলচ্চিত্র প্রযোজনা করতে চায়নি এবং আমাকে চায়নি। যদিও আমি কিছু চলচ্চিত্র তৈরি করতে পেরেছিলাম যার জন্য আমি গর্বিত ছিলাম-ডেনিস পটারের ড্রিমচাইল্ড এবং জন ক্লিসের সাথে ক্লকওয়াইজ-এটি খুব কঠিন ছিল এবং খুব সুখের অভিজ্ঞতা ছিল না। " ল্যামবার্ট 1981-82 থেকে ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট প্রোডাকশন বোর্ডের চেয়ারম্যান ছিলেন। | bquac |
1,059 | [
"তিনি তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিক কোথায় শুরু করেছিলেন?",
"তিনি আর কি কাজ করতেন?",
"এরপর সে কী করল?",
"তিনি কোন টেলিভিশন শোতে কাজ করেছিলেন?",
"তিনি আর কোন কোন শোতে কাজ করেছেন?",
"তার সাথে আর কি কি ঘটনা ঘটেছিল?",
"এই প্রভাব কীভাবে ভেরিটিকে প্রভাবিত করেছিল?",
"তাঁর কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে কী ঘটেছিল?",
... | [
"তিনি গ্রানাডা টেলিভিশনের প্রেস অফিসে তার প্রাথমিক কর্মজীবন শুরু করেন।",
"তিনি এবিসি টেলিভিশনে শর্টহ্যান্ড-টাইপিস্ট হিসাবে চাকরি নিয়েছিলেন।",
"তিনি এবিসি টেলিভিশনে শর্টহ্যান্ড-টাইপিস্ট হিসাবে চাকরি নিয়েছিলেন।",
"তিনি স্টেট ইওর কেস নামে একটি প্রোগ্রামে কাজ করেছিলেন।",
"তিনি আর্মচেয়ার থিয়েটার এবং দ্য অ্যা... | ল্যামবার্ট লন্ডনে একজন ইহুদি হিসাবরক্ষকের কন্যা হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন এবং রোয়েডিয়ান স্কুলে পড়াশোনা করেন। তিনি ষোল বছর বয়সে রোয়েদিয়ান ত্যাগ করেন এবং প্যারিসের সরবোনে এক বছর এবং লন্ডনের একটি সেক্রেটারিয়াল কলেজে আঠারো মাস পড়াশোনা করেন। পরে তিনি চিত্রনাট্য লেখার কাঠামোগত এবং চরিত্রগত দিকগুলিতে তাঁর আগ্রহের কৃতিত্ব দেন একজন অনুপ্রেরণামূলক ইংরেজি শিক্ষককে। ল্যাম্বার্টের প্রথম কাজ ছিল কেনসিংটন ডি ভেরে হোটেলে মেনু টাইপ করা, যা তাকে নিযুক্ত করেছিল কারণ তিনি ফ্রান্সে গিয়েছিলেন এবং ফরাসি ভাষায় কথা বলতে পারতেন। 1956 সালে, তিনি গ্রানাডা টেলিভিশনের প্রেস অফিসে সচিব হিসাবে টেলিভিশন শিল্পে প্রবেশ করেন। ছয় মাস পর তাকে এই চাকরি থেকে বরখাস্ত করা হয়। গ্রানাডা থেকে বরখাস্ত হওয়ার পর, ল্যামবার্ট এবিসি টেলিভিশনে শর্টহ্যান্ড-টাইপিস্ট হিসাবে চাকরি নেন। তিনি শীঘ্রই কোম্পানির নাটকের প্রধানের সচিব হন এবং তারপর স্টেট ইওর কেস নামে একটি প্রোগ্রামে কাজ করা প্রযোজনা সচিব হন। এরপরে তিনি প্রশাসন থেকে প্রযোজনায় চলে যান, এবিসির জনপ্রিয় সংকলন সিরিজ আর্মচেয়ার থিয়েটারে নাটক প্রোগ্রামিং এবং দ্য অ্যাভেঞ্জার্সের প্রাথমিক পর্বগুলিতে কাজ করেন, যার উভয়ই তখন নতুন হেড অফ ড্রামা, কানাডিয়ান প্রযোজক সিডনি নিউম্যানের তত্ত্বাবধানে ছিল। এই যুগের সরাসরি টেলিভিশনে বিপর্যয়কর ঘটনা ঘটতে পারে। 1958 সালের 30শে নভেম্বর, ল্যামবার্ট যখন আর্মচেয়ার থিয়েটারে প্রোডাকশন অ্যাসিস্ট্যান্ট হিসাবে কাজ করছিলেন, তখন আন্ডারগ্রাউন্ডের সম্প্রচারের সময় একজন অভিনেতা মারা যান এবং তাঁকে স্টুডিও গ্যালারি থেকে ক্যামেরা পরিচালনার দায়িত্ব নিতে হয়, যখন পরিচালক টেড কোচেফ স্টুডিওর মেঝেতে অভিনেতাদের সাথে কাজ করেছিলেন। 1961 সালে, ল্যামবার্ট এবিসি ছেড়ে মার্কিন টেলিভিশন প্রযোজক ডেভিড সাসকাইন্ডের ব্যক্তিগত সহকারী হিসেবে নিউইয়র্কের স্বাধীন প্রযোজনা সংস্থা ট্যালেন্ট অ্যাসোসিয়েটস-এ এক বছর কাজ করেন। ইংল্যান্ডে ফিরে এসে তিনি পরিচালনার উচ্চাকাঙ্ক্ষা নিয়ে এবিসিতে পুনরায় যোগদান করেন, কিন্তু তিনি প্রযোজনা সহকারী হিসাবে আটকে পড়েন এবং সিদ্ধান্ত নেন যে, যদি তিনি এক বছরের মধ্যে অগ্রগতি খুঁজে না পান, তবে তিনি টেলিভিশনকে পেশা হিসাবে ত্যাগ করবেন। | bquac |
1,060 | [
"ব্যান্ডটি কিভাবে গঠিত হয়েছিল?",
"করগানে যোগদানকারী প্রথম সদস্য কে ছিলেন?",
"প্রকাশিত প্রথম অ্যালবাম কোনটি?",
"চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর তারা কি ভার্জিনকে নিয়ে একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"সেই অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"সেগুলো কি সমালোচকদের দ্বারা ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"ওরা কি বেড়াতে... | [
"ব্যান্ডটি গঠিত হয়েছিল যখন বিলি কর্গান তার গথিক রক ব্যান্ড ছেড়ে শিকাগোতে ফিরে আসেন।",
"জেমস আইহা)",
"প্রকাশিত প্রথম অ্যালবাম ছিল গিশ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | তাঁর গথিক রক ব্যান্ড দ্য মার্কেড ভেঙে যাওয়ার পর, গায়ক এবং গিটারবাদক বিলি কর্গান তাঁর জন্মস্থান শিকাগোতে ফিরে আসার জন্য ফ্লোরিডার সেন্ট পিটার্সবার্গ ত্যাগ করেন, যেখানে তিনি একটি রেকর্ড স্টোরে চাকরি নেন এবং স্ম্যাশিং পাম্পকিন্স নামে একটি নতুন ব্যান্ডের ধারণা তৈরি করেন। সেখানে কাজ করার সময় তিনি গিটারবাদক জেমস ইহার সাথে দেখা করেন। পেইসলি এবং অন্যান্য সাইকেডেলিক ট্র্যাপিং দিয়ে সজ্জিত হয়ে, দুজনে একসাথে গান লিখতে শুরু করেছিলেন (একটি ড্রাম মেশিনের সাহায্যে) যা দ্য কিউর এবং নিউ অর্ডার দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। এই জুটি প্রথমবার 1988 সালের 9ই জুলাই পোলিশ বার শিকাগো 21-এ সরাসরি অনুষ্ঠান করে। এই পরিবেশনায় কেবল বেস-এ করগান এবং ড্রাম মেশিনের সাথে গিটারে ইহাকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এর অল্প কিছুদিন পরেই, ড্যান রিড নেটওয়ার্কের একটি অনুষ্ঠানের পরে ডি'আর্সি রেৎস্কির সঙ্গে কর্গানের দেখা হয়, যেখানে তাঁরা ব্যান্ডের গুণাগুণ নিয়ে তর্ক করেন। রেৎস্কি বেস গিটার বাজাতেন জানতে পেরে, কর্গান তাকে লাইনআপে নিয়োগ করেছিলেন এবং এখন-ত্রয়ী অ্যাভালন নাইটক্লাবে একটি শো খেলেন। এই অনুষ্ঠানের পরে, ক্যাবারেট মেট্রোর মালিক জো শানাহান এই শর্তে ব্যান্ডটি বুক করতে রাজি হন যে তারা একটি লাইভ ড্রামার দিয়ে ড্রাম মেশিনটি প্রতিস্থাপন করবে। জ্যাজ ড্রামার জিমি চেম্বারলিনকে কর্গানের এক বন্ধু সুপারিশ করেছিলেন। চেম্বারলিন বিকল্প সঙ্গীত সম্পর্কে খুব কমই জানতেন এবং তৎক্ষণাৎ নবাগত ব্যান্ডের শব্দ পরিবর্তন করেন। যেমন কর্গান সেই সময়ের কথা স্মরণ করেছিলেন, "আমরা পুরোপুরি স্যাড-রক, কিউর ধরনের জিনিসে ছিলাম। তাঁর খেলার শক্তি এমন কিছু ছিল যা আমাদের কল্পনা করার চেয়ে আরও শক্তভাবে ঝাঁপিয়ে পড়তে সক্ষম করেছিল তা বুঝতে আমার প্রায় দুই বা তিনটি অনুশীলন করতে হয়েছিল। " 1988 সালের 5ই অক্টোবর ক্যাবরে মেট্রোতে প্রথমবার পুরো ব্যান্ডটি মঞ্চে ওঠে। 1989 সালে স্ম্যাশিং পাম্পকিন্স লাইট ইনটু ডার্ক সংকলন অ্যালবামের মাধ্যমে রেকর্ডে তাদের প্রথম উপস্থিতি তৈরি করে, যেখানে শিকাগোর বেশ কয়েকটি বিকল্প ব্যান্ড প্রদর্শিত হয়েছিল। দলটি 1990 সালে স্থানীয় শিকাগো লেবেল লিমিটেড সম্ভাব্যতায় তাদের প্রথম একক, "আই অ্যাম ওয়ান" প্রকাশ করে। এককটি বিক্রি হয়ে যায় এবং তারা সাব পপে একটি ফলো-আপ, "ট্রিস্টেসা" প্রকাশ করে, যার পরে তারা ক্যারোলিন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। ব্যান্ডটি উইসকনসিনের ম্যাডিসনে তার স্মার্ট স্টুডিওতে প্রযোজক বুচ ভিগের সাথে তাদের 1991 সালের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম গিশ রেকর্ড করে 20,000 মার্কিন ডলারে। তার কাঙ্ক্ষিত ধারাবাহিকতা অর্জনের জন্য, কর্গান প্রায়শই ড্রাম ব্যতীত সমস্ত বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন, যা ব্যান্ডে উত্তেজনা তৈরি করত। সঙ্গীতটি হেভি মেটাল গিটার, সাইকেডেলিয়া এবং ড্রিম পপকে সংযুক্ত করে, যা তাদের জেনের আসক্তির সাথে তুলনা করে। গিশ একটি সামান্য সাফল্য অর্জন করে, একক "রাইনোসেরোস" আধুনিক রক রেডিওতে কিছু সম্প্রচার পায়। 1991 সালের অক্টোবরে ক্যারোলিন রেকর্ডসে লুল ইপি প্রকাশের পর, ব্যান্ডটি আনুষ্ঠানিকভাবে ভার্জিন রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষর করে, যা ক্যারোলাইনের সাথে যুক্ত ছিল। ব্যান্ডটি একটি সফরের মাধ্যমে অ্যালবামটিকে সমর্থন করেছিল যার মধ্যে রেড হট চিলি পেপারস, জেন্স অ্যাডিকশন এবং গানস এন'রোজেসের মতো ব্যান্ডগুলির উদ্বোধন অন্তর্ভুক্ত ছিল। সফরের সময়, ইহ এবং রেৎস্কি একটি অগোছালো ব্রেকআপের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন, চেম্বারলিন মাদক ও অ্যালকোহলে আসক্ত হয়ে পড়েছিলেন এবং কর্গান গভীর হতাশায় প্রবেশ করেছিলেন, পার্কিং গ্যারেজে যেখানে তিনি থাকতেন সেখানে আসন্ন অ্যালবামের জন্য কিছু গান লিখেছিলেন। | bquac |
1,061 | [
"তাঁর তত্ত্ব কি?",
"এই কথার মানে কি?",
"তিনি আর কি বোঝাতে চেয়েছিলেন?",
"এই বিষয়ে লোকেরা কোন দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করে?",
"তিনি কাকে সমর্থন করেছিলেন?",
"কোথায় তাদের নাম?",
"তিনি আর কী সমর্থন করেছিলেন?",
"কী কারণে লোকেরা তাঁকে ডাকত?",
"এর মানে কি?"
] | [
"সানস্টেইন বিচার বিভাগীয় ন্যূনতমবাদের প্রবক্তা।",
"তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে বিচারকদের প্রাথমিকভাবে হাতে থাকা মামলার সিদ্ধান্ত নেওয়ার দিকে মনোনিবেশ করা উচিত।",
"তিনি বোঝাতে চেয়েছিলেন যে বিচারকদের এমন সিদ্ধান্ত নেওয়া উচিত নয় যা সমাজ বা আইনের উপর বড় প্রভাব ফেলে।",
"কেউ কেউ তাঁকে উদারপন্থী হিসেবে দেখেন।",
... | সানস্টেইন বিচার বিভাগীয় ন্যূনতমবাদের প্রবক্তা, যুক্তি দিয়েছিলেন যে বিচারকদের প্রাথমিকভাবে হাতে থাকা মামলার সিদ্ধান্ত নেওয়ার দিকে মনোনিবেশ করা উচিত এবং আইন বা সিদ্ধান্তগুলিতে ব্যাপক পরিবর্তন করা এড়ানো উচিত যার বিস্তৃত প্রভাব রয়েছে। জর্জ ডব্লিউ বুশের বিচার বিভাগীয় মনোনীত মাইকেল ডব্লিউ ম্যাককনেল এবং জন জি রবার্টসের প্রতি সানস্টেইনের জনসমর্থন সত্ত্বেও কেউ কেউ তাকে উদারপন্থী হিসাবে দেখেন, পাশাপাশি মৃত্যুদণ্ডের জন্য দৃঢ়ভাবে বজায় রাখা তাত্ত্বিক সমর্থন প্রদান করেন। তাঁর বেশিরভাগ কাজই আচরণগত অর্থনীতিকে আইনের উপর বহন করার জন্য নিয়ে আসে, যা পরামর্শ দেয় যে "যুক্তিসঙ্গত অভিনেতা" মডেলটি কখনও কখনও আইনী হস্তক্ষেপের প্রতি লোকেরা কীভাবে প্রতিক্রিয়া জানাবে সে সম্পর্কে অপর্যাপ্ত বোঝাপড়া তৈরি করবে। আচরণগত অর্থনীতিতে প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত শিক্ষাবিদদের সাথে সানস্টেইন সহযোগিতা করেছেন, বিশেষত ড্যানিয়েল কাহনম্যান, রিচার্ড থেলার এবং ক্রিস্টিন এম. জোলস, আইন ও অর্থনীতির তাত্ত্বিক অনুমানগুলি কীভাবে মানুষ আসলে কীভাবে আচরণ করে সে সম্পর্কে নতুন অভিজ্ঞতাগত ফলাফল দ্বারা সংশোধন করা উচিত তা দেখানোর জন্য। সানস্টেইনের মতে, যুক্তরাষ্ট্রীয় আইনের ব্যাখ্যা বিচারকদের দ্বারা নয়, মার্কিন রাষ্ট্রপতি এবং তাঁর চারপাশের লোকদের বিশ্বাস ও প্রতিশ্রুতি দ্বারা করা উচিত। "বিশ্বাস করার কোনও কারণ নেই যে বিধিবদ্ধ অস্পষ্টতার মুখে, যুক্তরাষ্ট্রীয় আইনের অর্থ যুক্তরাষ্ট্রীয় বিচারকদের প্রবণতা এবং প্রবণতা দ্বারা নিষ্পত্তি করা উচিত। এর পরিবর্তে ফলাফল রাষ্ট্রপতি এবং তাঁর অধীনে যারা কাজ করে তাদের প্রতিশ্রুতি ও বিশ্বাসের উপর নির্ভর করা উচিত ", সানস্টেইন যুক্তি দিয়েছিলেন। সানস্টেইন (তাঁর সহ-লেখক রিচার্ড থেলারের সাথে) স্বাধীনতাবাদী পিতৃত্ববাদের তত্ত্বটি বিশদভাবে বর্ণনা করেছেন। এই তত্ত্বের পক্ষে যুক্তি দেওয়ার সময়, তিনি চিন্তাবিদ/শিক্ষাবিদ/রাজনীতিবিদদের আচরণগত অর্থনীতির ফলাফলগুলি আইনের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য হিসাবে গ্রহণ করার পরামর্শ দেন, পছন্দের স্বাধীনতা বজায় রাখার পাশাপাশি মানুষের সিদ্ধান্তগুলিকে এমন দিকে পরিচালিত করেন যা তাদের জীবনকে আরও ভাল করে তুলবে। থেলারের সঙ্গে তিনি "পছন্দের স্থপতি" শব্দটি তৈরি করেছিলেন। | bquac |
1,062 | [
"কেন তিনি এই কাজ শুরু করেছিলেন?",
"এটা কোন বছর ছিল?",
"এর মধ্যে কি আছে?",
"কে লিখেছেন?",
"কাগজের নাম কি?",
"এটা কিসের কথা?",
"অন্য কোনও চমকপ্রদ তথ্য",
"তারা আর কী প্রশ্ন করে?",
"তারা এই বিষয়ে কী বলে?"
] | [
"ক্যাননটারসওয়ার প্রশ্নঃ কেন তিনি এই উত্তরটি শুরু করেছিলেন প্রসঙ্গ থেকে প্রমাণ করুনঃ",
"2008",
"উত্তর দেওয়া যায় না প্রশ্নঃ প্রসঙ্গ থেকে প্রমাণের উত্তরে এটি কীঃ",
"সানস্টেইন অ্যাড্রিয়ান ভার্মিউলের সাথে 2008 সালে একটি গবেষণাপত্র সহ-রচনা করেছিলেন।",
"ষড়যন্ত্র তত্ত্ব",
"সরকারী এজেন্টরা (এবং তাদের মিত্ররা)... | সানস্টাইন 2008 সালে অ্যাড্রিয়ান ভার্মিউলের সাথে "ষড়যন্ত্র তত্ত্ব" শিরোনামে একটি গবেষণাপত্র সহ-রচনা করেছিলেন, যা গোষ্ঠীগুলির মধ্যে ত্রুটিপূর্ণ তথ্যের "ক্যাসকেড" থেকে উদ্ভূত ষড়যন্ত্র তত্ত্বগুলির ঝুঁকি এবং সম্ভাব্য সরকারী প্রতিক্রিয়া নিয়ে কাজ করে যা শেষ পর্যন্ত সহিংসতার দিকে নিয়ে যেতে পারে। এই প্রবন্ধে তাঁরা লিখেছেন, "অভ্যন্তরীণ ও বিদেশী উভয় ষড়যন্ত্র তত্ত্বের অস্তিত্ব, আমাদের মতে, কোনও তুচ্ছ বিষয় নয়, যা সরকারের সন্ত্রাসবিরোধী নীতির জন্য প্রকৃত ঝুঁকি তৈরি করে, পরেরটি যাই হোক না কেন।" তারা প্রস্তাব দেয় যে, "সর্বোত্তম প্রতিক্রিয়া চরমপন্থী গোষ্ঠীগুলির জ্ঞানীয় অনুপ্রবেশের মধ্যে রয়েছে", যেখানে তারা পরামর্শ দেয়, অন্যান্য কৌশলগুলির মধ্যে, "সরকারী এজেন্টরা (এবং তাদের মিত্ররা) চ্যাট রুম, অনলাইন সামাজিক নেটওয়ার্ক, বা এমনকি বাস্তব-স্থান গোষ্ঠীগুলিতে প্রবেশ করতে পারে এবং তাদের বাস্তব প্রাঙ্গণ, কার্যকারণ যুক্তি বা রাজনৈতিক পদক্ষেপের জন্য প্রভাব সম্পর্কে সন্দেহ উত্থাপন করে ষড়যন্ত্র তত্ত্বগুলিকে দুর্বল করার চেষ্টা করতে পারে।" 11ই সেপ্টেম্বরের হামলায় মার্কিন সরকার দায়ী বা জড়িত ছিল এই দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রচার করে এমন গোষ্ঠীগুলিকে তারা বেশ কয়েকবার "চরমপন্থী গোষ্ঠী" হিসাবে উল্লেখ করে। লেখকরা ঘোষণা করেছেন যে ষড়যন্ত্র তত্ত্বের প্রতি একটি সরকার পাঁচটি অনুমানমূলক প্রতিক্রিয়া নিতে পারেঃ "আমরা সহজেই সম্ভাব্য প্রতিক্রিয়াগুলির একটি সিরিজ কল্পনা করতে পারি। (1) সরকার ষড়যন্ত্র তত্ত্বায়ন নিষিদ্ধ করতে পারে। (2) যারা এই ধরনের তত্ত্ব প্রচার করে, সরকার তাদের উপর আর্থিক বা অন্য কোনও ধরনের কর আরোপ করতে পারে। (3) সরকার নিজেই ষড়যন্ত্র তত্ত্বগুলিকে অসম্মান করার জন্য পাল্টা বক্তব্য, মার্শালিং যুক্তিতে জড়িত হতে পারে। (4) সরকার পাল্টা বক্তৃতায় যুক্ত হওয়ার জন্য আনুষ্ঠানিকভাবে বিশ্বাসযোগ্য বেসরকারী পক্ষগুলিকে নিয়োগ করতে পারে। (5) সরকার এই ধরনের পক্ষগুলির সঙ্গে অনানুষ্ঠানিক যোগাযোগে যুক্ত হতে পারে, তাদের সাহায্য করতে উৎসাহিত করতে পারে। যাইহোক, লেখকরা বলেন যে প্রতিটি যন্ত্রের সম্ভাব্য প্রভাব, বা খরচ এবং সুবিধার একটি স্বতন্ত্র সেট রয়েছে এবং প্রতিটি কল্পনাযোগ্য পরিস্থিতিতে একটি স্থান থাকবে। যাইহোক, আমাদের প্রধান নীতিগত ধারণা হল যে সরকারের উচিত ষড়যন্ত্র তত্ত্ব তৈরি করে এমন গোষ্ঠীগুলির জ্ঞানীয় অনুপ্রবেশের সাথে জড়িত হওয়া, যার মধ্যে (3), (4) এবং (5) এর মিশ্রণ রয়েছে। সানস্টেইন এবং ভার্মিউল "বেসরকারী কর্মকর্তাদের" নিয়োগের অনুশীলনও বিশ্লেষণ করেছেন; তারা পরামর্শ দিয়েছেন যে "সরকার এই স্বাধীন বিশেষজ্ঞদের তথ্য সরবরাহ করতে পারে এবং সম্ভবত পর্দার আড়ালে থেকে তাদের কাজে প্ররোচিত করতে পারে", আরও সতর্ক করে দিয়ে বলেছেন যে "খুব কাছের একটি সংযোগ যদি উন্মোচিত হয় তবে তা আত্ম-পরাজয় হবে"। সানস্টেইন এবং ভার্মিউল যুক্তি দেখান যে বেসরকারী কর্মকর্তাদের তালিকাভুক্ত করার অভ্যাস "সরকারী কর্মকর্তাদের পরিবর্তে বিশ্বাসযোগ্য স্বাধীন বিশেষজ্ঞদের প্রত্যাখ্যান করার বিষয়টি নিশ্চিত করতে পারে। তবে বিশ্বাসযোগ্যতা এবং নিয়ন্ত্রণের মধ্যে একটি সমঝোতা রয়েছে। বিশ্বাসযোগ্যতার মূল্য হল যে সরকারকে স্বাধীন বিশেষজ্ঞদের নিয়ন্ত্রণ করতে দেখা যায় না। এই অবস্থানটি কিছু ভাষ্যকারদের দ্বারা সমালোচিত হয়েছে যারা যুক্তি দিয়েছেন যে এটি দেশীয় নাগরিকদের লক্ষ্য করে সরকারী প্রচারের উপর নিষেধাজ্ঞা লঙ্ঘন করবে। সানস্টাইন এবং ভার্মিউলের প্রস্তাবিত অনুপ্রবেশগুলিও তীব্র সমালোচনামূলক পাণ্ডিত্যপূর্ণ সমালোচনার সম্মুখীন হয়েছে। | bquac |
1,063 | [
"আলেকজান্ডার সোলঝেনিৎসিন কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"আলেকজান্ডার সোলঝেনিৎসিনের পিতার নাম কী ছিল?",
"তার মায়ের নাম কি ছিল?",
"আলেকজান্ডার সোলঝেনিৎসিন কোথায় স্কুলে গিয়েছিলেন?",
"সেই বিশ্ববিদ্যালয়ে তিনি কী পড়তেন?",
"কবে থেকে তিনি উপন্যাস লিখতে শুরু করেন?"
] | [
"আলেকজান্ডার সোলঝেনিৎসিন আর. এস. এফ. এস. আর-এর কিস্লোভোডস্কে (বর্তমানে রাশিয়ার স্টাভ্রোপোল ক্রাইতে) জন্মগ্রহণ করেন।",
"আলেকজান্ডার সোলঝেনিৎসিনের পিতার নাম ছিল ইসাকি সোলঝেনিৎসিন।",
"তাঁর মায়ের নাম ছিল তাইসিয়া জাখারোভনা।",
"আলেকজান্ডার সোলঝেনিৎসিন রোস্তভ স্টেট ইউনিভার্সিটিতে ভর্তি হন।",
"তিনি রোস্তভ স্টেট ... | সোলঝেনিৎসিন আর. এস. এফ. এস. আর-এর কিস্লোভোডস্কে (বর্তমানে রাশিয়ার স্টাভ্রোপোল ক্রাইতে) জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর মা, তাইসিয়া জাখারোভনা (বিবাহপূর্ব নাম শেরবাক) ইউক্রেনীয় বংশোদ্ভূত ছিলেন। তার বাবা ককেশাসের উত্তর পাদদেশে কুবান অঞ্চলে একটি বড় এস্টেট অর্জন করে একজন ধনী জমির মালিক হওয়ার জন্য নম্র শুরু থেকে উঠে এসেছিলেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় তাইসিয়া পড়াশোনা করতে মস্কো গিয়েছিলেন। সেখানে থাকাকালীন তিনি কসাক বংশোদ্ভূত ইম্পেরিয়াল রাশিয়ান সেনাবাহিনীর একজন তরুণ কর্মকর্তা এবং ককেশাস অঞ্চলের স্থানীয় বাসিন্দা ইসাকি সোলঝেনিৎসিনের সাথে দেখা করেন এবং তাকে বিয়ে করেন। 1914 সালের আগস্টের শুরুর অধ্যায়গুলিতে এবং পরবর্তী রেড হুইল উপন্যাসগুলিতে তাঁর পিতামাতার পারিবারিক পটভূমি স্পষ্টভাবে জীবন্ত করা হয়েছে। 1918 সালে, তাইসিয়া আলেকজান্ডারের সাথে গর্ভবতী হন। 15ই জুন, তার গর্ভাবস্থা নিশ্চিত হওয়ার পরপরই, ইসাকি একটি শিকার দুর্ঘটনায় মারা যান। আলেকজান্ডার তার বিধবা মা এবং চাচীর কাছে নিচু পরিস্থিতিতে বেড়ে ওঠেন। তাঁর প্রথম বছরগুলি রাশিয়ান গৃহযুদ্ধের সাথে মিলে যায়। 1930 সালের মধ্যে পারিবারিক সম্পত্তি একটি যৌথ খামারে পরিণত হয়। পরে, সোলঝেনিৎসিন স্মরণ করেন যে তাঁর মা বেঁচে থাকার জন্য লড়াই করেছিলেন এবং তাদের পুরানো ইম্পেরিয়াল সেনাবাহিনীতে তাঁর বাবার পটভূমি গোপন রাখতে হয়েছিল। তাঁর শিক্ষিত মা (যিনি আর বিয়ে করেননি) তাঁর সাহিত্য ও বৈজ্ঞানিক শিক্ষাকে উৎসাহিত করেছিলেন এবং তাঁকে রাশিয়ান অর্থোডক্স বিশ্বাসে বড় করেছিলেন; তিনি 1944 সালে মারা যান। 1936 সালের গোড়ার দিকে, সোলঝেনিৎসিন প্রথম বিশ্বযুদ্ধ এবং রাশিয়ান বিপ্লবের উপর একটি পরিকল্পিত মহাকাব্য কাজের জন্য চরিত্র এবং ধারণাগুলি বিকাশ করতে শুরু করেছিলেন। এটি শেষ পর্যন্ত 1914 সালের আগস্ট উপন্যাসের দিকে পরিচালিত করে; তখন তাঁর লেখা কিছু অধ্যায় এখনও টিকে আছে। সোলঝেনিৎসিন রোস্তভ স্টেট ইউনিভার্সিটিতে গণিত নিয়ে পড়াশোনা করেন। একই সময়ে তিনি মস্কো ইনস্টিটিউট অফ ফিলোসফি, লিটারেচার অ্যান্ড হিস্ট্রি থেকে চিঠিপত্রের কোর্স গ্রহণ করেছিলেন, এই সময়ে ব্যাপকভাবে মতাদর্শগত সুযোগ ছিল। তিনি নিজে যেমন স্পষ্ট করে বলেছেন, শিবিরে সময় কাটানোর আগে পর্যন্ত তিনি রাষ্ট্রীয় মতাদর্শ বা সোভিয়েত ইউনিয়নের শ্রেষ্ঠত্ব নিয়ে প্রশ্ন তোলেননি। | bquac |
1,064 | [
"1991 সালে যা ঘটেছিল",
"ব্রাউন সুগার কখন মুক্তি পায়?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"1992 সালে যা ঘটেছিল",
"ব্রাউন সুগারের কোন গান ছিল",
"1995 সালে যা ঘটেছিল",
"অ্যালবামটিকে কি পুরস্কার দেওয়া হয়েছিল?",
"অ্যাঞ্জেলো কার সঙ্গে কাজ করেছিলেন"
] | [
"1991 সালে, ডি'অ্যাঞ্জেলো ই. এম. আই মিউজিকের সাথে একটি প্রকাশনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন।",
"1995 সালের জুন মাসে ব্রাউন সুগার মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"\"ব্রাউন সুগার\" এবং \"ক্রুইসিন\" ছিল আরএন্ডবি-র শীর্ষ দশটি একক।",
"1995 সালে, ডি'অ্যাঞ্জেলোর অ্যালবাম ব্রাউন সুগার মুক্তি পায় এবং মার্কিন বিলবো... | ডি'অ্যাঞ্জেলো একটি ডেমো টেপের মাধ্যমে রেকর্ড এক্সিকিউটিভদের দৃষ্টি আকর্ষণ করার পরে 1991 সালে ই. এম. আই মিউজিকের সাথে একটি প্রকাশনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যা মূলত গ্রুপ দ্বারা ছিল। ই. এম. আই এক্সিকিউটিভের জন্য একটি চিত্তাকর্ষক অডিশনের পর, তিন ঘন্টার তাৎক্ষণিক পিয়ানো আবৃত্তির পর, ডি'অ্যাঞ্জেলো 1993 সালে একটি রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষরিত হন। এ অ্যান্ড আর-ম্যান গ্যারি হ্যারিস প্রাথমিকভাবে তাঁর স্বাক্ষরের জন্য দায়ী ছিলেন, অন্যদিকে ম্যানেজার কেদার ম্যাসেনবার্গও চুক্তিটি সমঝোতায় সহায়তা করেছিলেন। ম্যাসেনবার্গ ডি'অ্যাঞ্জেলোর ম্যানেজার হয়েছিলেন "রাস্তায় গুঞ্জন" এর মাধ্যমে তার কথা শোনার পরে। তিনি এর আগে হিপ হপ গ্রুপ স্টেটসনিক পরিচালনা করেছিলেন এবং 1991 সালে শিল্পী পরিচালন-সংস্থা কেদার এন্টারটেইনমেন্ট গঠন করেছিলেন, যা তিনি প্রযোজনা, সঙ্গীত প্রকাশনা এবং প্রচারে বৈচিত্র্যময় করে তুলেছিলেন। 1994 সালে তাঁর প্রথম উল্লেখযোগ্য সাফল্য আসে হিট একক "ইউ উইল নো"-এর আকারে। ডি'অ্যাঞ্জেলো অল-মেন আর অ্যান্ড বি সুপারগ্রুপ ব্ল্যাক মেন ইউনাইটেডের জন্য গানটি সহ-রচনা ও সহ-প্রযোজনা করেছিলেন, যেখানে ব্রায়ান ম্যাকনাইট, অশার, আর কেলি, বয়েজ দ্বিতীয় মেন, রাফায়েল সাদিক এবং জেরাল্ড লিভার্টের মতো আর অ্যান্ড বি গায়কদের বৈশিষ্ট্য ছিল। ডি'অ্যাঞ্জেলো "ইউ উইল নো"-এর জন্য সঙ্গীত রচনা করেছেন, এবং তাঁর ভাই লুথার আর্চার গানের কথা লিখেছেন। মূলত জেসন'স লিরিক (1994) চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত, এককটি হট আর অ্যান্ড বি/হিপ-হপ সিঙ্গেলস অ্যান্ড ট্র্যাকস-এ 5 নম্বরে এবং বিলবোর্ড হট 100-এ 28 নম্বরে উঠে আসে। "ইউ উইল নো"-এর মিউজিক ভিডিওতে ডি'অ্যাঞ্জেলোকে দলের গায়কদলের পরিচালক হিসাবে দেখানো হয়েছিল; তিনি সোল ট্রেন মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে গানের লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য ভূমিকাটি পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। একই বছর, তিনি দ্য বয়েজ কোয়ার অফ হারলেমের জন্য "ওভারজয়ড" গানটি লিখেছিলেন এবং প্রযোজনা করেছিলেন, যা তাদের স্টুডিও অ্যালবাম দ্য সাউন্ড অফ হোপে (1994) প্রকাশিত হয়েছিল। "ইউ উইল নো"-এর সাফল্য ডি'অ্যাঞ্জেলোর চারপাশে গুঞ্জন তৈরি করতে সহায়তা করেছিল, যার পরে বেশ কয়েকটি উচ্চ প্রচারিত শোকেস হয়েছিল এবং সঙ্গীত শিল্পের অভ্যন্তরীণদের মধ্যে গুঞ্জন যোগ করেছিল। 1995 সালের জুন মাসে ব্রাউন সুগার মুক্তি পায়। প্রথম দিকে অ্যালবামটির বিক্রি ধীর হলেও শেষ পর্যন্ত এটি হিট হয়। অ্যালবামটি 1995 সালের 22শে জুলাই সপ্তাহে মার্কিন বিলবোর্ড শীর্ষ আরএন্ডবি অ্যালবাম চার্টে ছয় নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। এটি শেষ পর্যন্ত 24শে ফেব্রুয়ারী, 1996-এর সপ্তাহে চার নম্বরে উঠে আসে এবং চার্টে মোট 54 সপ্তাহ কাটায়। ব্রাউন সুগার বিলবোর্ড 200-এ 65 সপ্তাহ কাটিয়েছে এবং চার্টে 22 নম্বরে উঠে এসেছে। মুক্তির দুই মাসের মধ্যে এটি 300,000 কপি বিক্রি করে। অ্যালবামটি 1995 সালের নভেম্বর পর্যন্ত সপ্তাহে 35,000 থেকে 40,000 কপি বিক্রি হয়েছিল এবং 1996 সালের জানুয়ারির মধ্যে এটি 400,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। স্বর্ণ-বিক্রিত বিলবোর্ড হট 100 হিট "লেডি" এবং আরএন্ডবি শীর্ষ দশ একক "ব্রাউন সুগার" এবং "ক্রুইসিন" সহ এর চারটি একক গানের সাহায্যে, অ্যালবামটি 1995 সালের অক্টোবরের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 500,000 কপি বিক্রি করে। 1996 সালের 7ই ফেব্রুয়ারি, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এক মিলিয়নেরও বেশি কপির শিপমেন্টের পরে, এটি রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা দ্বারা প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল। অ্যালবামটি 2000 সালের 9ই মে কানাডায় স্বর্ণের শংসাপত্র পায়। এর মোট বিক্রয় 15 লক্ষ থেকে 20 লক্ষেরও বেশি কপির মধ্যে অনুমান করা হয়েছে। | bquac |
1,065 | [
"ব্ল্যাক মেসিয়াহ কী ছিলেন?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"অ্যালবামটি থেকে কি কোনও উল্লেখযোগ্য একক গান প্রকাশিত হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"2015 সালে ডি'অ্যাঞ্জেলো কী করেছিলেন?",
"তিনি কি শেষ পর্যন্ত নতুন অ্যালবামটি সম্পূর্ণ করেছিলেন?",
"ডি'অ্যাঞ্জেলো কি এই সময়... | [
"ব্ল্যাক মেসিয়াহ ছিল ডি'অ্যাঞ্জেলোর একটি স্টুডিও অ্যালবাম।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"2016 সালে ব্ল্যাক মেসিয়াহ 58তম বার্ষিক গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা আরএন্ডবি অ্যালবাম এবং \"রিয়েলি লাভ\"-এর জন্য সেরা আরএন্ডবি গান জিতেছিল যা বছরের সেরা রেকর্ডের জন্যও মনোনীত হয়েছিল।",
"2015 সালে, ডি'অ্যাঞ্জেলো রোলিং স্টোনকে... | ডি'অ্যাঞ্জেলো 2014 সালের ডিসেম্বরে তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, ব্ল্যাক মেসিয়াহ প্রকাশ করেন, ডি'অ্যাঞ্জেলো মূলত 2015 সালে ব্ল্যাক মেসিয়াহ মুক্তি দিতে চেয়েছিলেন, কিন্তু ফার্গুসন এবং এরিক গার্নার মামলার বিতর্কিত সিদ্ধান্তগুলি তাকে আগে এটি মুক্তি দিতে অনুপ্রাণিত করেছিল। 2014 সালের 12ই ডিসেম্বর ডি'অ্যাঞ্জেলোর ম্যানেজার কেভিন লাইল্স ইউটিউবে অ্যালবামের একটি 15 সেকেন্ডের টিজার শেয়ার করেন। দু'দিন পরে, ট্র্যাক "সুগাহ ড্যাডি", যা 2012 সাল থেকে ডি'অ্যাঞ্জেলোর সেট তালিকার অংশ ছিল, ই. এস. টি সকাল 3 টায় প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং রেড বুলের 20 বিফোর 15 ওয়েবসাইটে 1,000 ডাউনলোড পাওয়া গিয়েছিল। নিউইয়র্কে এক বিশেষ শ্রবণ পার্টির পর, ব্ল্যাক মেসিয়াহ 15ই ডিসেম্বর আইটিউনস, গুগল প্লে মিউজিক এবং স্পটিফাইয়ের মাধ্যমে ডিজিটালভাবে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির অপ্রত্যাশিত প্রকাশকে 2013 সালে বেয়ন্সের স্ব-শিরোনাম প্রকাশের সাথে তুলনা করা হয়েছিল। 2015 সালের 13ই জানুয়ারি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শহুরে প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক রেডিওতে "রিয়েলি লাভ" মুক্তি পায়। অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে সর্বজনীন প্রশংসা পেয়েছিল এবং বর্তমানে পর্যালোচনা সংগ্রাহক মেটাক্রিটিক্সে এটির একটি 95/100 গড় স্কোর রয়েছে। মুক্তির প্রথম সপ্তাহে, ব্ল্যাক মেসিয়াহ বিলবোর্ড 200-এ পঞ্চম স্থানে আত্মপ্রকাশ করে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 117,000 কপি বিক্রি করে। দ্বিতীয় সপ্তাহে অ্যালবামটি তালিকার পঁচিশ নম্বরে নেমে আসে এবং আরও 40,254 কপি বিক্রি হয়। যুক্তরাজ্যে, এটি প্রথম সপ্তাহে 7,423 কপি বিক্রি করে ইউকে অ্যালবাম চার্টে 47 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। ডি'অ্যাঞ্জেলো দ্য সেকেন্ড কামিং নামে একটি সফরের মাধ্যমে ব্ল্যাক মেসিয়াহকে সমর্থন করেছিলেন। তাঁর ব্যান্ড, দ্য ভ্যানগার্ডের মধ্যে রয়েছে ড্রামার ক্রিস ডেভ, বেসবাদক পিনো প্যালাডিনো, গিটারবাদক জেসি জনসন এবং ইসাইয়া শার্কি, কণ্ঠশিল্পী কেন্ড্রা ফস্টার, জার্মেইন হোমস এবং চার্লস "রেড" মিডলটন এবং কীবোর্ডবাদক ক্লিও "পুকু" স্যাম্পেল। 2015 সালের 11ই ফেব্রুয়ারি জুরিখে ইউরোপীয় পর্ব শুরু হয় এবং 7ই মার্চ ব্রাসেলসে শেষ হয়। 2015 সালের জুন মাসে, ডি'অ্যাঞ্জেলো রোলিং স্টোনকে নিশ্চিত করেন যে তিনি একটি নতুন অ্যালবামের জন্য আরও উপাদান নিয়ে কাজ করছেন, এটিকে ব্ল্যাক মেসিয়াহর "সহচর অংশ" বলে অভিহিত করেছেন। 2016 সালে ব্ল্যাক মেসিয়াহ 58তম বার্ষিক গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা আরএন্ডবি অ্যালবাম এবং "রিয়েলি লাভ"-এর জন্য সেরা আরএন্ডবি গান জিতেছিল যা বছরের সেরা রেকর্ডের জন্যও মনোনীত হয়েছিল। ব্ল্যাক মেসিয়াহ, বেয়ন্সের স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম (2013), রান দ্য জুয়েলস'রান দ্য জুয়েলস 2 (2014), এবং কেন্ড্রিক ল্যামারের টু পিম্প এ বাটারফ্লাই (2015) 2016 সালে ঘটে যাওয়া রাজনৈতিক চার্জড রিলিজের ভিত্তি স্থাপন হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল, যার মধ্যে রিহানা'স অ্যান্টি, ক্যানিয়ে ওয়েস্টের দ্য লাইফ অফ পাবলো এবং বেয়ন্সের "ফরমেশন" অন্তর্ভুক্ত ছিল। ডি'অ্যাঞ্জেলো 2016 সালের এপ্রিলে দ্য টুনাইট শো স্টারিং জিমি ফ্যালনে মায়া রুডলফ এবং গ্রেচেন লিবেরামের সাথে প্রয়াত সঙ্গীতজ্ঞের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে প্রিন্সের "সামটাইম ইট স্নোস ইন এপ্রিল" পরিবেশন করেছিলেন, একটি বড় প্রভাবের উত্তরণে'আবেগে অভিভূত'হয়ে উপস্থিত হয়েছিলেন। | bquac |
1,066 | [
"ব্যান্ডটি কোন কোন সফরে গিয়েছিল?",
"কত বছর ধরে তাঁরা সফর করেছেন?",
"সফরটি কি সফল হয়েছিল?",
"কিভাবে এর প্রচার করা হয়েছিল?",
"অন্য কোন কোন উপায়ে এর প্রচার করা হয়েছিল?",
"এটা কি অন্য কোথাও প্রচার করা হয়েছিল?",
"এই সফর বা প্রচার সম্পর্কে কি কোনও আকর্ষণীয় বিষয় রয়েছে?",
"চার্টে এটি কোন সংখ্যায় পৌঁ... | [
"ব্যান্ডটি উত্তর আমেরিকায় কোল্ডপ্লের সাথে একটি সফরে গিয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"লস অ্যাঞ্জেলেসের একটি রেডিও স্টেশন দ্বারা এটি ভারী আবর্তনে রাখা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এটি হট মডার্ন রক ট্র্যাকস চার্টে 23 নম্বরে পৌঁছেছিল।"
] | "মাই হ্যাপিনেস" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তির দুই মাস আগে লস অ্যাঞ্জেলেস রেডিও স্টেশন কেআরওকিউ-এফএম দ্বারা ভারী আবর্তনে রাখা হয়েছিল এবং পাউডারফিঙ্গার গানটির প্রাথমিক সাফল্যের ফলস্বরূপ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের লেবেল রিপাবলিকের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেছিল। বিট সাংবাদিক জেসন আরগাল রসিকতা করে বলেছেন যে গানটি "কিছুটা" সম্প্রচার পেয়েছে। যদিও "মাই হ্যাপিনেস" পরবর্তীকালে কে. আর. ও. কিউ-এর তালিকা থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল, অন্যান্য রেডিও স্টেশনগুলি গানটিকে উচ্চ অগ্রাধিকার দিতে থাকে। "মাই হ্যাপিনেস" হট মডার্ন রক ট্র্যাকসে 23 নম্বরে উঠে আসে, যা এটিকে বিলবোর্ড চার্টে প্রদর্শিত প্রথম পাউডারফিঙ্গার গান করে তোলে। ডাব্লুএইচআরএল-এর সুসান গ্রোভসের মতে, গানের সাফল্যের একটি অংশ এসেছিল কারণ খুব কম লোকই পাউডারফিঙ্গার সম্পর্কে জানতেন, তবে "মাই হ্যাপিনেস"-এর দিকে আকৃষ্ট হয়েছিলেন কারণ এটি "সুরেলা, [এবং] সুন্দর" ছিল-যা তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জনপ্রিয় "মিড্ল অফ দ্য রোড রক" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। এদিকে, অস্ট্রেলিয়ানরা "মাই হ্যাপিনেস-এ অসুস্থ হতে শুরু করেছিল"-ক্যামেরন অ্যাডামস দ্য হোবার্ট মার্কারিতে যুক্তি দিয়েছিলেন যে পাউডারফিঙ্গার অফশোর বাজারে মনোনিবেশ করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার অন্যতম কারণ ছিল এটি। পাউডারফিঙ্গার ব্রিটিশ রক গ্রুপ কোল্ডপ্লের সাথে উত্তর আমেরিকা সফরের সময় ডেভিড লেটারম্যানের সাথে লেট শোতে সরাসরি "মাই হ্যাপিনেস" পরিবেশন করেছিলেন। তারা ছিল চতুর্থ অস্ট্রেলিয়ান অভিনয় (দ্য লিভিং এন্ড, সিলভারচেয়ার এবং নিক কেভের পরে) যা শোতে খেলেছিল। একক প্রকাশের আগে ব্যান্ডটি বিনামূল্যে প্রচারমূলক অনুষ্ঠানও করেছিল। ইউরোপে, "মাই হ্যাপিনেস" জার্মান মিউজিক ভিডিও প্রোগ্রাম ভিভা 2-এ প্রায় চার সপ্তাহের সম্প্রচার পেয়েছিল এবং ব্যান্ডটি লন্ডনে পরপর তিন রাতের জন্য বিক্রি হয়ে যায়, আংশিকভাবে এককটির সাফল্যের কারণে। | bquac |
1,067 | [
"গানটির প্রযোজক কে ছিলেন?",
"গানটির অনুপ্রেরণা কী ছিল?",
"একটি নির্দিষ্ট ঘটনার সঙ্গে কী সম্পর্কিত?",
"গানটি কখন রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"গানটির প্রযোজনায় কি বিশেষ কিছু ছিল?",
"কোন ধরনের সঙ্গীত \"মাই হ্যাপিনেস\"-কে অনুপ্রাণিত করেছিল?",
"গানটি নিয়ে ফ্যানিং কী ভাবছেন?",
"\"মাই হ্যাপিনেস\"-এর জন্য সঙ্গীত ... | [
"এই প্রসঙ্গে গানের প্রযোজকের নাম উল্লেখ করা হয়নি।",
"গানটি প্রেম এবং বিচ্ছেদের অনুভূতি বর্ণনা করে।",
"ব্যান্ডটি ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"গসপেল এবং আত্মা সঙ্গীত।",
"ফ্যানিং বিভ্রান্ত হয়ে পড়েছিলেন যে \"মাই হ্যাপিনেস\" একটি রোমান্টিক গান হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল।",
"\"মাই হ্যাপি... | আপনি যদি কিছু আবেগময় জিনিস সামলাতে না পারেন তবে আপনার যাওয়া উচিত এবং আপনার গাধা থেকে প্রদীপের ছায়া বের করা উচিত। যদি আপনি মনে করেন যে আপনার জীবনে যথেষ্ট পাথর নেই তবে আমাকে জানান এবং আমি ব্যক্তিগতভাবে আপনার বাড়িতে আসব এবং আপনার দিকে পাথর ছুঁড়ব। "-বার্নার্ড ফ্যানিং" "মাই হ্যাপিনেস" "-এর প্রতিক্রিয়ায় ভক্তদের দ্বারা" "লরিন হিলের মতো, নরম এবং বিরক্তিকর শীর্ষ 40 বুলশিট" "হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে।" "মাই হ্যাপিনেস"-এর গানের কথা লিখেছেন পাউডারফিঙ্গারের প্রধান গায়ক ও গীতিকার বার্নার্ড ফ্যানিং। বাকি ব্যান্ডটি গানটি রচনা করার জন্য ফ্যানিংয়ের সাথে সহ-কৃতিত্ব অর্জন করেছে। গানটি প্রেম এবং বিচ্ছেদের অনুভূতি বর্ণনা করে; সাইন-এর পেনি ডেনিসন বলেছেন যে এটি "আপনার প্রিয়জনের থেকে দূরে সময় কাটানোর সময় আপনি যে মর্মস্পর্শী অনুভূতি অনুভব করেন" তা বর্ণনা করে। ফ্যানিং এটিকে "ভ্রমণ এবং এর সাথে আসা একাকীত্বের একটি দুঃখজনক গল্প" বলে অভিহিত করেছেন। ভ্রমণে ব্যয় করা ব্যাপক সময়টি ব্যান্ডের উপর প্রভাব ফেলেছিল এবং এর পিছনে ফ্যানিং "মাই হ্যাপিনেস" লিখেছিলেন। সুতরাং, এটি একটি রোমান্টিক গান হিসাবে বিবেচিত হওয়ায় তিনি বিভ্রান্তি প্রকাশ করেছিলেন। "মাই হ্যাপিনেস" কে কিছু ভক্ত "লরিন হিলের মতো, নরম এবং বিরক্তিকর শীর্ষ 40 বুলশিট" বলে আক্রমণ করেছিলেন; গিটারবাদক ইয়ান হাগ এই গানটিকে প্রত্যাখ্যান করে বলেছিলেন যে এটি পাউডারফিঙ্গার যে নতুন আবেগের স্তরে সঙ্গীত তৈরি করেছে তার একটি উদাহরণ, যেখানে গানটির সমর্থনে ফ্যানিং আরও আক্রমণাত্মক ছিলেন। "মাই হ্যাপিনেস" এবং "দিস ডেজ"-এর গানের জন্য দ্য সান-হেরাল্ডের পিটার হোমস দ্বারা "মিস্টার মিসারেবল" নামে অভিহিত হওয়ার প্রতিক্রিয়ায়, ফ্যানিং উল্লেখ করেছিলেন যে গানগুলিকে বিষণ্ণতা হিসাবে বা "দীর্ঘ সময়ের মধ্যে সবচেয়ে আশাবাদী রেকর্ড"-এর অংশ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। ফ্যানিংয়ের বেশিরভাগ লেখা নন-রক সঙ্গীত দ্বারা অনুপ্রাণিত এবং "মাই হ্যাপিনেস" এর ব্যতিক্রম নয়। অডিসি পাঁচ নম্বর রেকর্ডিং সেশনের সময় গসপেল এবং সোল মিউজিক যা "প্রেম সম্পর্কে নির্লজ্জভাবে এবং এটি আপনাকে কতটা ভাল বোধ করে" সাধারণ ছিল। পাউডারফিঙ্গার সেই অধিবেশনগুলিতে আন্তর্জাতিকতার চেয়ে আরও মসৃণ কাজ নিশ্চিত করার জন্য কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন; গিটারবাদক ড্যারেন মিডলটন এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিলেন যে ব্যান্ডের প্রচেষ্টার কারণে "মাই হ্যাপিনেস", "দ্য মিটার" এবং "আপ অ্যান্ড ডাউন অ্যান্ড ব্যাক অ্যাগেইন" আরও "সম্পূর্ণ" ছিল। ব্যান্ডের আগের কিছু কাজের তুলনায় "মাই হ্যাপিনেস"-এর হালকা উপাদানগুলি ফ্যানিংকে জেমস টেলরের মতো আরও বেশ কয়েকজন সংগীতশিল্পীর প্রতি তার আবেগ প্রকাশ করতে দেখেছিল-এমন কিছু যা "পাঁচ বছর আগে... বলা বিব্রতকর বিষয় হত"। | bquac |
1,068 | [
"এ. কে. বি. 48 কী?",
"এই দলে মাইদা কতদিন ছিলেন?",
"দল ছাড়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"দলের কয়েকটি গান কি কি?"
] | [
"একেবি48 একটি জাপানি মেয়েদের দল যা প্রতিভা সংস্থা জনি অ্যান্ড অ্যাসোসিয়েটস দ্বারা গঠিত।",
"মাইদা প্রায় 3 বছর 9 মাস ধরে এই দলে রয়েছেন।",
"তিনি টোকিও বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্রী ছিলেন।",
"\"সম্ভাবনা নেই জুনবান\" \"\" \"ans =\" \"। যোগ দিন (উত্তর) ans = ans.replace (\", \"\" \") #অতিরিক্ত স্থান সরিয়ে ফেলুন ans ... | 14 বছর বয়সে, মাইদা একেবি48-এর প্রথম দল, টিম এ-এর সদস্য হন, যা 24 জন মেয়ের সমন্বয়ে গঠিত এবং 8ই ডিসেম্বর, 2005-এ আত্মপ্রকাশ করে। 2009 সালে, মাইদা এ. কে. বি. 48-এর বার্ষিক সাধারণ নির্বাচনের প্রথম সংস্করণে জয়ী হন, যা একটি জনপ্রিয়তা প্রতিযোগিতা হিসাবে বর্ণনা করা হয়। ফলস্বরূপ, তিনি দলের 13তম একক, "আইওয়াক মেবি"-এর শীর্ষস্থানীয় অভিনেত্রী ছিলেন। পরের বছর, তিনি সামগ্রিকভাবে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন, তবে "হেভি রোটেশন"-এর জন্য লাইনআপে একটি উল্লেখযোগ্য কোরিওগ্রাফি অবস্থান ছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, একেবি48 একটি রক-পেপার-কাঁচি টুর্নামেন্ট নিযুক্ত করে একেবি48-এর 19তম প্রধান একক "চান্স নো জুনবান"-এর শীর্ষ স্থান নির্ধারণ করে। মাইদা 15তম স্থান অধিকার করেন, যা তাকে টাইটেল ট্র্যাকে একটি স্থান নিশ্চিত করে। মাইদা 2011 সালে অনুষ্ঠিত দলের তৃতীয় সাধারণ নির্বাচনেও জয়ী হবেন। মাইদা ছিলেন সেই সদস্যদের মধ্যে একজন, যিনি দলের শুরু থেকে প্রতিটি একেবি48 শিরোনামের গানে গান গেয়েছেন। তার এ-সাইড উপস্থিতির ধারা 2011 সালে শেষ হয়, যখন তিনি একটি রক-পেপার-কাঁচি টুর্নামেন্টে টিম কে অধিনায়ক সায়াকা আকিমোটোর কাছে হেরে যান, যা দলের 24তম একক "উয়ে কারা মারিকো"-র জন্য বৈশিষ্ট্যযুক্ত সদস্যদের নির্ধারণ করে। 2012 সালের 25শে মার্চ, সাইতামা সুপার অ্যারেনায় একটি একেবি48 কনসার্টের সময়, মাইদা ঘোষণা করেন যে তিনি দল ছেড়ে চলে যাবেন। এটি জাপানি সংবাদে একটি বড় গুঞ্জন সৃষ্টি করে এবং একটি গুজব ছড়িয়ে দেয় (পরে মিথ্যা প্রমাণিত হয়) যে টোকিও বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন ছাত্র এই ঘোষণার জন্য আত্মহত্যা করেছে। একেবি48 পরে ঘোষণা করে যে মায়দা টোকিও গম্বুজ কনসার্টের পরে চলে যাবেন; তার চূড়ান্ত পারফরম্যান্সের জন্য, আসন টিকিটের জন্য 229,096 টি অনুরোধ দায়ের করা হয়েছিল। 27শে আগস্ট একেবি48 থিয়েটারে তাঁর বিদায়ী অনুষ্ঠান এবং অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয় এবং ইউটিউবে সরাসরি সম্প্রচারিত হয়। | bquac |
1,069 | [
"আতসুকো মাইদার কর্মজীবন কীভাবে শুরু হয়েছিল?",
"তাঁর একক কর্মজীবন কি সফল হয়েছিল?",
"তিনি কি অল্প বয়সেই গান গাওয়া ছেড়ে দিয়েছিলেন?",
"আত্মহত্যার গুজব ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 23শে এপ্রিল, 2011-এ, মাইদা ঘোষণা করেন যে তিনি তার প্রথম একক "ফ্লাওয়ার" দিয়ে একক আত্মপ্রকাশ করবেন, যা 22শে জুন মুক্তি পায়। এটি জাপানে বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে, প্রথম সপ্তাহে 176,967 কপি বিক্রির সাথে ওরিকন চার্টে 1 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। 2012 সালের জুন মাসে মুক্তিপ্রাপ্ত ফলো-আপ একক "কিমি ওয়া বোকো দা", একেবি48-এর সদস্য থাকাকালীন মাইদার শেষ একক ছিল। এটি ওরিকন চার্টে দুই নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং বিলবোর্ড জাপান হট 100-এ এক নম্বরে পৌঁছে যায়। 2013 সালের 15ই জুন, মাকুহরি মেসেতে অনুষ্ঠিত একেবি48-এর হ্যান্ডশেক অনুষ্ঠানে, একেবি48 ঘোষণা করে যে 31শে জুলাই সাপ্পোরো ডোমে দলের গ্রীষ্মকালীন কনসার্ট সিরিজে মাইদা বিশেষ অতিথি হিসাবে উপস্থিত হবেন। সেখানে], তিনি তার তৃতীয় একক, "টাইম মেশিন নান্টে ইরানাই" (তৈমুমাশিন্নানতিরানাই, আই ডোন্ট নিড এ টাইম মেশিন) পরিবেশন করেন, যা পরে 18ই সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। এটি ইয়ামাদা-কুন থেকে 7-নিন নো মাজো (ইয়ামাদা অ্যান্ড দ্য সেভেন উইচেস)-এর লাইভ-অ্যাকশন অভিযোজনের থিম গান হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। মাইদা গানটিকে "আনন্দদায়ক এবং মজাদার" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং আশা করেছেন যে এটি অনুষ্ঠানটিকে প্রাণবন্ত করে তুলবে। "টাইম মেশিন নান্টে ইরানাই" অবশেষে ওরিকন ডেইলি চার্টে এক নম্বরে এবং ওরিকন উইকলি চার্টে দুই নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ডের জাপান হট 100-এ, এটি এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং মাত্র 30 সেপ্টেম্বর সপ্তাহের জন্য সেখানে থেকে যায়। মাইদার চতুর্থ একক "সেভেন্থ কোড" 2014 সালের 5ই মার্চ মুক্তি পায়। এটি "সেভেন্থ কোড" চলচ্চিত্রের থিম গান হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল যেখানে মাইদা নিজেই অভিনয় করেছিলেন। এটি ওরিকন চার্টে 4 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং বিলবোর্ড জাপান হট 100-এ তিন নম্বরে পৌঁছে যায়। 2015 সালের 12ই ডিসেম্বর ঘোষণা করা হয় যে, মাইদার প্রথম অ্যালবামটি আগামী বছরের শেষের দিকে মুক্তি পাবে। অবশেষে, অ্যালবামটি 2016 সালের 22শে জুন মুক্তি পাওয়ার কথা রয়েছে। | bquac |
1,070 | [
"ডেট্রয়েটে সাফল্য কী ছিল?",
"তারা ডেট্রয়েটে কোথায় খেলেছিল?",
"তারা কি ইলেক্ট্রা রেকর্ডস থেকে রেকর্ড চুক্তি পেয়েছিল?",
"দুটি ব্যান্ড কি ছিল?",
"তারা কি একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"তারা কি সফর করেছে?",
"নিবন্ধে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"তারা কি এমন কাউকে পরামর্শ দিয়েছিল যে এটিকে বড় করে তুলে... | [
"ডেট্রয়েটের সাফল্য ছিল যে তারা উচ্চ-শক্তির লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিল এবং একটি উল্লেখযোগ্য স্থানীয় অনুসারী ছিল, যা নিয়মিত 1000 বা তার বেশি বিক্রি হওয়া দর্শকদের আকর্ষণ করত।",
"তারা ডেট্রয়েটে খেলেছে।",
"হ্যাঁ।",
"দুটি ব্যান্ড ছিল দ্য স্টুজেস এবং এমসি5।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"এ... | ডেট্রয়েট এবং তার আশেপাশের যে কোনও জায়গায় প্রায় রাতে বাজানো, এমসি5 দ্রুত তাদের উচ্চ-শক্তির লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য খ্যাতি অর্জন করে এবং নিয়মিতভাবে 1000 বা তার বেশি বিক্রি হওয়া দর্শকদের আকর্ষণ করে একটি উল্লেখযোগ্য স্থানীয় অনুসারী ছিল। সমসাময়িক রক লেখক রবার্ট বিক্সবি বলেছিলেন যে এমসি5-এর শব্দটি "প্রকৃতির একটি বিপর্যয়কর শক্তির মতো ছিল যা ব্যান্ডটি সবেমাত্র নিয়ন্ত্রণ করতে সক্ষম ছিল", অন্যদিকে ডন ম্যাকলিস উল্লেখ করেছেন যে ভক্তরা এমসি5-এর পারফরম্যান্সের পরিণতিকে "রাস্তার গোলমাল বা গণ্ডগোল"-এর পরে অভিজ্ঞ বিভ্রান্তিকর ক্লান্তির সাথে তুলনা করেছেন। (ম্যাকলিস, 57) এক বছর আগে ক্ষুদ্র এএমজি লেবেলে মূল রচনা "ওয়ান অফ দ্য গাইজ"-এর সাথে সমর্থিত তাদের "আই ক্যান অনলি গিভ ইউ এভরিথিং"-এর একটি প্রচ্ছদ প্রকাশ করার পরে, 1968 সালের গোড়ার দিকে তাদের দ্বিতীয় একক ট্রান্স-লাভ এনার্জিস দ্বারা এ-স্কোয়ার রেকর্ডে প্রকাশিত হয়েছিল (যদিও সেই লেবেলের মালিক জীপ হল্যান্ডের অজান্তেই)। একটি আকর্ষণীয় ছবির স্লিভে রাখা, এতে দুটি মূল গান রয়েছেঃ "বর্ডারলাইন" এবং "লুকিং অ্যাট ইউ"। প্রথম প্রেসিং কয়েক সপ্তাহের মধ্যে বিক্রি হয়ে যায় এবং বছরের শেষের দিকে এটি আরও কয়েক হাজার কপির প্রেসিংয়ের মধ্য দিয়ে যায়। একটি তৃতীয় একক যা মূল "আই জাস্ট ডোন্ট নো"-এর সাথে "আই ক্যান অনলি গিভ ইউ এভরিথিং" যুক্ত করে এএমজি লেবেলে প্রায় একই সময়ে উপস্থিত হয়েছিল। সেই গ্রীষ্মে এমসি5 মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পূর্ব উপকূল সফর করে, যা একটি বিশাল প্রতিক্রিয়া তৈরি করে, দলটি প্রায়শই তাদের জন্য খোলা আরও বিখ্যাত কাজগুলিকে ছাপিয়ে যায়ঃ ম্যাকলিস লিখেছেন যে বিগ ব্রাদার এবং হোল্ডিং কোম্পানির জন্য খোলার সময় দর্শকরা নিয়মিতভাবে এমসি5-এর একাধিক এনকোর দাবি করে এবং কনসার্টের একটি স্মরণীয় সিরিজে, ক্রিম-সেই যুগের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় হার্ড রক গ্রুপ-"মঞ্চকে পরাজিত করে ফেলেছে"। (ম্যাকলিস, 65) এই একই পূর্ব উপকূল সফর উল্লসিত পূর্বোক্ত রোলিং স্টোন প্রচ্ছদ গল্পের দিকে পরিচালিত করেছিল যা প্রায় ধর্মপ্রচারমূলক উদ্যোগের সাথে এমসি 5-এর প্রশংসা করেছিল এবং আপ অ্যাগেইনস্ট দ্য ওয়াল মাদারফাকার্সের সাথে একটি উগ্র গোষ্ঠীর সাথেও যুক্ত হয়েছিল। এমসি5 একটি ক্রমবর্ধমান হার্ড রক দৃশ্যে শীর্ষস্থানীয় ব্যান্ড হয়ে ওঠে, সহকর্মী দক্ষিণ-পূর্ব মিশিগান ব্যান্ড দ্য স্টুজেস এবং দ্য আপের পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করে এবং প্রধান রেকর্ড লেবেলগুলি দলের প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করে। স্টুজেস-এর প্রথম অ্যালবামের পুনরায় প্রকাশিত সংস্করণের নোটের সঙ্গে সম্পর্কিত, ইলেক্ট্রা রেকর্ডসের ড্যানি ফিল্ডস এমসি5 দেখতে ডেট্রয়েটে এসেছিলেন। ক্রেমারের পরামর্শে তিনি দ্য স্টুজেস দেখতে গিয়েছিলেন। ফিল্ডস এতটাই প্রভাবিত হয়েছিলেন যে তিনি 1968 সালের সেপ্টেম্বরে উভয় ব্যান্ডকে চুক্তির প্রস্তাব দিয়েছিলেন। তারা ছিল প্রথম হার্ড রক গ্রুপ যা নবগঠিত ইলেক্ট্রার সাথে স্বাক্ষরিত হয়েছিল। | bquac |
1,071 | [
"তাঁর প্রথম বছরগুলিতে কী ঘটেছিল?",
"কবে থেকে তাঁরা একসঙ্গে কাজ শুরু করেন?",
"পরে তারা কী উন্নতি করেছিল?",
"শেষ পর্যন্ত কি তারা একজন ম্যানেজার পেয়েছিল?",
"দলের সাফল্যে ম্যানেজারের অবদান কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তিনি ফ্রি জ্যাজের প্রতি আগ্রহী ছিলেন?",
"তাদে... | [
"প্রারম্ভিক বছরগুলিতে, গিটারবাদক ওয়েন ক্র্যামার এবং ফ্রেড স্মিথের মধ্যে বন্ধুত্বের ফলে এমসি5 ব্যান্ড গঠিত হয়।",
"1964 সালে তাঁরা একসঙ্গে কাজ শুরু করেন।",
"একজন ম্যানেজার রেখে তারা উন্নতি করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ফ্রি জ্যাজের প্রতি আগ্রহী ছিলেন কারণ তিনি অ্যালবার্ট আইলার, আর্চি ... | এম. সি. 5-এর উৎপত্তি গিটারবাদক ওয়েন ক্র্যামার এবং ফ্রেড স্মিথের মধ্যে বন্ধুত্বের মধ্যে পাওয়া যায়। কিশোর বয়স থেকেই বন্ধুগণ, তারা উভয়ই আরএন্ডবি সঙ্গীত, ব্লুজ, চাক বেরি, ডিক ডেল, দ্য ভেঞ্চারস এবং যা পরে গ্যারেজ রক নামে পরিচিত হবে তার ভক্ত ছিলেনঃ তারা গতি, শক্তি এবং বিদ্রোহী মনোভাবের সাথে যে কোনও সঙ্গীত পছন্দ করতেন। প্রতিটি গিটারবাদক/গায়ক একটি রক গ্রুপ (স্মিথের ভাইব্রেটোন্স এবং ক্রেমারের বাউন্টি হান্টার্স) গঠন ও নেতৃত্ব দেন। উভয় দলের সদস্যরা কলেজ বা সরাসরি চাকরির জন্য চলে যাওয়ার সাথে সাথে, সবচেয়ে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ সদস্যরা অবশেষে (ক্রেমারের নেতৃত্বে এবং "বাউন্টি হান্টার্স" নামে) গিটারে বিলি ভারগো এবং ড্রামে লিও লেডাকের সাথে একত্রিত হন (এই মুহুর্তে স্মিথ বেস বাজাতেন), এবং ডেট্রয়েট এবং তার আশেপাশে যথেষ্ট জনপ্রিয় এবং সফল ছিলেন যে সঙ্গীতশিল্পীরা তাদের দিনের চাকরি ছেড়ে দিতে এবং দল থেকে জীবিকা নির্বাহ করতে সক্ষম হন। ক্র্যামার অনুভব করেছিলেন যে তাদের একজন ম্যানেজারের প্রয়োজন, যা তাকে রব ডারমিনারের কাছে নিয়ে যায়, যিনি অন্যদের চেয়ে কয়েক বছরের বড় এবং ডেট্রয়েটের হিপস্টার এবং বামপন্থী রাজনৈতিক দৃশ্যে গভীরভাবে জড়িত ছিলেন। ডার্মিনার মূলত বেস গিটারবাদক হিসাবে অডিশন দিয়েছিলেন (একটি ভূমিকা যা তিনি 1964 সালে সংক্ষিপ্তভাবে পালন করেছিলেন, স্মিথ ভার্গোকে প্রতিস্থাপনের জন্য গিটারে স্যুইচ করেছিলেন এবং বব গ্যাস্পারকে লেডুকের পরিবর্তে নিয়েছিলেন), যদিও তারা দ্রুত বুঝতে পেরেছিলেন যে তাঁর প্রতিভা প্রধান গায়ক হিসাবে আরও ভালভাবে ব্যবহার করা যেতে পারেঃ যদিও প্রচলিতভাবে আকর্ষণীয় নয় এবং ঐতিহ্যবাহী ফ্রন্টম্যান স্ট্যান্ডার্ডের দ্বারা বরং অশ্লীল, তবুও তাঁর একটি কমান্ডিং স্টেজ উপস্থিতি ছিল এবং একটি উদীয়মান ব্যারিটোন ভয়েস যা আমেরিকান আত্মা এবং গসপেল সংগীতের প্রতি তাঁর স্থায়ী ভালবাসার প্রমাণ দেয়। ডারমিনার নিজের নাম পরিবর্তন করে রব টাইনার (কোল্ট্রেনের পিয়ানোবাদক ম্যাককয় টাইনারের নামে) রাখেন। টাইনার তাদের নতুন নাম এমসি5 আবিষ্কার করেনঃ এটি তাদের ডেট্রয়েট শিকড়কে প্রতিফলিত করে (এটি "মোটর সিটি ফাইভ"-এর জন্য সংক্ষিপ্ত ছিল)। কিছু উপায়ে দলটি সেই সময়ের অন্যান্য গ্যারেজ ব্যান্ডগুলির মতো ছিল, ক্রেমারের মায়ের বাড়ির বেসমেন্টে তাদের মধ্য-কিশোর বয়সে "ব্ল্যাক টু কম"-এর মতো শীঘ্রই ঐতিহাসিক ওয়ার্কআউট রচনা করেছিল। টাইনারের বেসবাদক থেকে কণ্ঠশিল্পীতে পরিবর্তনের পরে, প্রাথমিকভাবে প্যাট্রিক বুরো দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, তবে 1965 সালে যথাক্রমে বুরো এবং গ্যাসপারের পরিবর্তে মাইকেল ডেভিস এবং ডেনিস থম্পসনের আগমনের মাধ্যমে লাইনআপ স্থিতিশীল হয়। সঙ্গীতটি ফ্রি জ্যাজের প্রতি স্মিথ এবং ক্র্যামারের ক্রমবর্ধমান আগ্রহকেও প্রতিফলিত করে-গিটারবাদকরা অ্যালবার্ট আইলার, আর্চি শেপ, সান রা এবং শেষ সময়ের জন কোল্ট্রেনের পছন্দ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন এবং তারা পছন্দ করতেন এমন উচ্চ-স্বরের স্যাক্সোফোনবাদকদের উচ্ছ্বসিত শব্দগুলি অনুকরণ করার চেষ্টা করেছিলেন। এমসি5 এমনকি পরে সান রা-এর জন্য কয়েকটি মার্কিন মিডওয়েস্ট শোয়ের জন্য খোলা হয়েছিল, যার প্রভাব "স্টারশিপ"-এ স্পষ্ট। ক্র্যামার এবং স্মিথও ফ্রি জ্যাজে কাজ করা কয়েকজন বৈদ্যুতিক গিটারবাদকদের মধ্যে একজন সনি শ্যারকের দ্বারা গভীরভাবে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত তারা একটি অনন্য ইন্টারলকিং শৈলী তৈরি করেছিলেন যা আগে খুব কম শোনা গিয়েছিলঃ ক্র্যামারের এককগুলি প্রায়শই একটি ভারী, অনিয়মিত কম্পন ব্যবহার করত, যেখানে স্মিথের ছন্দগুলিতে একটি অস্বাভাবিক বিস্ফোরক শক্তি ছিল, যার নিদর্শনগুলি দুর্দান্ত উত্তেজনা প্রকাশ করে, যা "ব্ল্যাক টু কম" এবং অন্যান্য অনেক গানে প্রমাণিত হয়। | bquac |
1,072 | [
"ধর্মীয় রূপান্তর কী ছিল?",
"তিনি কোথায় তীর্থযাত্রা করেছিলেন?",
"সে কি কারো সঙ্গে গিয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার কি কোনো বিদ্বেষী ছিল?",
"তারা কি কখনও তাকে আক্রমণ করেছে?"
] | [
"ধর্মান্তকরণ ধর্মের প্রতি নতুন করে আগ্রহ জাগিয়ে তুলেছিল।",
"তিনি এর আগে আবালাকের পবিত্র জানমেনস্কি মঠ এবং টোবোলস্কের ক্যাথেড্রালে সংক্ষিপ্ত তীর্থযাত্রা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1897 সালে, রাসপুতিন ধর্মের প্রতি নতুন করে আগ্রহ গড়ে তোলেন এবং তীর্থযাত্রায় যাওয়ার জন্য পোক্রোভস্কোয়ে ত্যাগ করেন। তার এমন করার কারণ অস্পষ্টঃ কিছু সূত্র অনুসারে, ঘোড়া চুরির দায়ে শাস্তি থেকে বাঁচতে রসপুতিন গ্রাম ছেড়ে চলে যান। অন্যান্য সূত্র থেকে জানা যায় যে তাঁর একটি দর্শন ছিল-হয় ভার্জিন মেরি বা ভারখোটুরির সেন্ট সিমিওনের-আবার অন্যরা মনে করেন যে রাস্পুতিনের তীর্থযাত্রা একজন তরুণ ধর্মতাত্ত্বিক ছাত্র মেলিটি জাবরোভস্কির সাথে তাঁর কথোপকথনের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। তার কারণ যাই হোক না কেন, রসপুতিন চলে যাওয়াতে তার জীবন আমূল পরিবর্তিত হয়ঃ তার বয়স ছিল আটচল্লিশ বছর, সে দশ বছর বিবাহিত ছিল এবং পথে তার আরেকটি সন্তানের সাথে একটি শিশু পুত্র হয়। ডগলাস স্মিথের মতে, তাঁর সিদ্ধান্ত "শুধুমাত্র কোনও ধরনের মানসিক বা আধ্যাত্মিক সংকটের কারণে হতে পারে।" রাসপুতিন এর আগে আবালাকের পবিত্র নামেনস্কি মঠ এবং টোবোলস্কের ক্যাথেড্রালে সংক্ষিপ্ত তীর্থযাত্রার উদ্যোগ নিয়েছিলেন, তবে 1897 সালে ভারখোটুরির সেন্ট নিকোলাস মঠ পরিদর্শন তাঁর রূপান্তরকারী ছিল। সেখানে তাঁর সঙ্গে দেখা হয় এবং মাকারি নামে পরিচিত এক দৃষ্টিপাত (প্রবীণ) তাঁকে "গভীরভাবে বিনীত" করে। রাসপুতিন হয়তো ভারখোতুরিতে কয়েক মাস কাটিয়েছিলেন, এবং সম্ভবত এখানেই তিনি পড়তে ও লিখতে শিখেছিলেন, কিন্তু পরে তিনি মঠটি সম্পর্কে অভিযোগ করেছিলেন, দাবি করেছিলেন যে কিছু সন্ন্যাসী সমকামীতায় জড়িত ছিলেন এবং সন্ন্যাসীদের জীবনকে খুব জোরপূর্বক বলে সমালোচনা করেছিলেন। তিনি পোক্রোভস্কয়ের কাছে ফিরে আসেন একজন পরিবর্তিত মানুষ, তাকে বিকৃত দেখাচ্ছিল এবং তিনি আগের চেয়ে আলাদা আচরণ করছিলেন। তিনি নিরামিষভোজী হয়ে ওঠেন, মদ্যপান বন্ধ করার শপথ নেন এবং অতীতের তুলনায় অনেক বেশি উৎসাহের সঙ্গে প্রার্থনা ও গান করেন। রাসপুতিন পরবর্তী বছরগুলি স্ট্রানিক (একজন পবিত্র ভ্রমণকারী বা তীর্থযাত্রী) হিসাবে জীবনযাপন করতেন, পোক্রোভস্কোয়েকে কয়েক মাস বা এমনকি কয়েক বছর ধরে দেশ ঘুরে বেড়াতে এবং বিভিন্ন পবিত্র স্থান পরিদর্শন করতে ছেড়ে দিতেন। এটা সম্ভব যে, 1900 সালে রসপুতিন গ্রিসের অ্যাথোস পর্যন্ত-অর্থোডক্স সন্ন্যাসীদের জীবনের কেন্দ্র-ঘুরে বেড়াতেন। 1900-এর দশকের গোড়ার দিকে, রাসপুতিন একোলাইটদের একটি ছোট বৃত্ত গড়ে তুলেছিলেন, প্রাথমিকভাবে পরিবারের সদস্য এবং অন্যান্য স্থানীয় কৃষক, যারা রবিবার এবং অন্যান্য পবিত্র দিনগুলিতে তাঁর সাথে প্রার্থনা করতেন যখন তিনি পোক্রোভস্কোয়ে ছিলেন। এফিমের মূল ভাণ্ডারে একটি অস্থায়ী চ্যাপেল নির্মাণ-রাসপুতিন তখনও তার বাবার বাড়িতে থাকতেন-দলটি সেখানে গোপন প্রার্থনা সভা করত। এই সভাগুলি গ্রামের পুরোহিত এবং অন্যান্য গ্রামবাসীদের কাছ থেকে কিছু সন্দেহ ও শত্রুতার বিষয় ছিল। গুজব ছড়ানো হয়েছিল যে, প্রতিটি সভার আগে মহিলা অনুসারীরা তাঁকে আনুষ্ঠানিকভাবে ধুয়ে ফেলছিল, দলটি অদ্ভুত গান গাইছিল যা গ্রামবাসীরা আগে শোনেনি, এবং এমনকি রসপুতিনও একটি ধর্মীয় সম্প্রদায় ক্লিস্টিতে যোগ দিয়েছিলেন, যার উচ্ছ্বসিত আচারগুলিতে আত্ম-নিন্দা এবং যৌন অনুষ্ঠান অন্তর্ভুক্ত ছিল বলে গুজব ছড়িয়েছিল। ইতিহাসবিদ জোসেফ ফুহরমানের মতে, "বারবার তদন্ত করে দেখা গেছে যে রসপুতিন কখনও এই সম্প্রদায়ের সদস্য ছিলেন না", এবং তিনি যে একজন খ্লিষ্ট ছিলেন এমন গুজব ভিত্তিহীন বলে মনে হয়। | bquac |
1,073 | [
"কখন তিনি খ্যাতি অর্জন করেছিলেন?",
"কথাটি যখন ছড়িয়ে পড়ে তখন তাঁর বয়স কত ছিল?",
"তাঁর কয়েকজন অনুসারী কে ছিলেন?",
"তাদের বিশ্বাস কী ছিল?",
"তাঁর খ্যাতি বৃদ্ধি সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় তথ্য কী?",
"মিটিংটা কেমন হল?"
] | [
"1900-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি খ্যাতি অর্জন করেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর কিছু অনুসারী ছিলেন সেভেন লেকস মঠের পিতা, আর্কিম্যানড্রাইট আন্দ্রেই এবং বিশপ ক্রিস্টানোস।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর খ্যাতি বৃদ্ধি সম্পর্কে আরও কিছু আকর্ষণীয় তথ্য হল যে তিনি 1905 সালে পিটারহফ প্রাসাদে প্রথম জারের সাথে দেখা করেছিলেন।",
"বৈঠক... | 1900-এর দশকের গোড়ার দিকে সাইবেরিয়ায় রসপুতিন-এর কার্যকলাপ এবং ক্যারিশমার কথা ছড়িয়ে পড়তে শুরু করে। 1902 থেকে 1904 সালের মধ্যে তিনি ভোলগা নদীর তীরে কাজান শহরে ভ্রমণ করেন, যেখানে তিনি একজন জ্ঞানী এবং বোধগম্য তাকানো মানুষ বা পবিত্র মানুষ হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, যিনি মানুষকে তাদের আধ্যাত্মিক সংকট এবং উদ্বেগ সমাধানে সহায়তা করতে পারতেন। গুজব সত্ত্বেও যে রাসপুতিন তার কিছু মহিলা অনুসারীর সাথে যৌন সম্পর্ক স্থাপন করছিলেন, তিনি কাজানের বাইরে সেভেন লেকস মঠের ঊর্ধ্বতন পিতার পাশাপাশি স্থানীয় গির্জার কর্মকর্তা আর্কিম্যানড্রাইট আন্দ্রেই এবং বিশপ ক্রিস্টানোসকে জয় করেছিলেন, যিনি তাকে আলেকজান্ডার নেভস্কি মঠের সেন্ট পিটার্সবার্গ থিওলজিকাল সেমিনারের রেক্টর বিশপ সের্গেইকে একটি সুপারিশ পত্র দিয়েছিলেন এবং 1903 সালে বা 1904-1905 এর শীতকালে তাকে সেন্ট পিটার্সবার্গে ভ্রমণের ব্যবস্থা করেছিলেন। নেভস্কি মঠে সের্গেইয়ের সাথে দেখা করার পরে, রাসপুতিনকে বিভিন্ন গির্জার নেতাদের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল, যার মধ্যে আর্কিম্যানড্রাইট ফিওফান, যিনি ধর্মতাত্ত্বিক সেমিনারের পরিদর্শক ছিলেন, সেন্ট পিটার্সবার্গ সমাজে সু-সংযুক্ত ছিলেন এবং পরে জার এবং তাঁর স্ত্রীর কাছে স্বীকারোক্তি হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। ফিওফান রাস্পুতিনের প্রতি এতটাই প্রভাবিত হয়েছিলেন যে তিনি তাকে তার বাড়িতে থাকার আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে রাস্পুতিনের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ ও প্রভাবশালী বন্ধু হয়ে ওঠেন। জোসেফ টি. ফুহরমানের মতে, রাসপুতিন তার প্রথম সফরে মাত্র কয়েক মাস সেন্ট পিটার্সবার্গে ছিলেন এবং 1903 সালের শরত্কালে প্রোকভস্কোয়ে ফিরে আসেন। ইতিহাসবিদ ডগলাস স্মিথ অবশ্য যুক্তি দেখান যে, রাসপুতিন সেন্ট পিটার্সবার্গে থাকতেন নাকি সেখানে তাঁর প্রথম আগমন এবং 1905 সালের মধ্যে কোনও সময়ে প্রোকভস্কোয়ে ফিরে এসেছিলেন তা জানা অসম্ভব। যাই হোক না কেন, 1905 সালের মধ্যে রাসপুতিন অভিজাতদের বেশ কয়েকজন সদস্যের সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন, যাদের মধ্যে ছিলেন "কৃষ্ণাঙ্গ রাজকুমারী", মিলিৎসা এবং মন্টিনিগ্রোর আনাতাসিয়া, যারা জারের চাচাতো ভাইদের (গ্র্যান্ড ডিউক পিটার নিকোলাইভিচ এবং গ্র্যান্ড ডিউক নিকোলাই নিকোলাইভিচ) বিয়ে করেছিলেন এবং রাসপুতিনকে জার ও তার পরিবারের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। 1905 সালের 1লা নভেম্বর পিটারহফ প্রাসাদে রাসপুতিন প্রথম জারের সাথে দেখা করেন। জার তার ডায়েরিতে ঘটনাটি লিপিবদ্ধ করে লিখেছিলেন যে তিনি এবং আলেকজান্দ্রা "টোবোলস্ক প্রদেশের একজন ঈশ্বরের মানুষ-গ্রিগোরির সাথে পরিচিত হয়েছিলেন।" রাসপুতিন কয়েক মাস ধরে জার এবং তার স্ত্রীর সাথে আর দেখা করতে পারেননিঃ তাদের প্রথম সাক্ষাতের পরপরই তিনি প্রোকভস্কোয়ে ফিরে আসেন এবং 1906 সালের জুলাই পর্যন্ত সেন্ট পিটার্সবার্গে ফিরে আসেননি। ফিরে আসার পর, রাসপুতিন নিকোলাসকে একটি টেলিগ্রাম পাঠিয়েছিলেন যাতে তিনি জারকে ভারখোটুরির সিমিওনের একটি আইকন উপহার দিতে বলেন। 18ই জুলাই নিকোলাস ও আলেকজান্দ্রার সঙ্গে তাঁর দেখা হয় এবং অক্টোবরে নিকোলাস ও আলেকজান্দ্রার সন্তানদের সঙ্গে তাঁর প্রথম দেখা হয়। জোসেফ ফুহরমান অনুমান করেছেন যে অক্টোবরেই রাসপুতিনকে প্রথম অ্যালেক্সির স্বাস্থ্যের জন্য প্রার্থনা করতে বলা হয়েছিল। 1906 সালের ডিসেম্বরের মধ্যে, রাসপুতিন রাজপরিবারের এতটাই ঘনিষ্ঠ হয়ে গিয়েছিলেন যে তিনি জারের কাছে একটি বিশেষ অনুগ্রহ চেয়েছিলেন-যাতে তাকে তার উপাধি পরিবর্তন করে রাসপুতিন-নোভি (রাসপুতিন-নিউ) করার অনুমতি দেওয়া হয়। নিকোলাস অনুরোধটি মঞ্জুর করেন এবং নাম পরিবর্তন দ্রুত প্রক্রিয়া করা হয়, যা ইঙ্গিত করে যে জার সেই সময়ে রসপুতিনকে অনুকূলভাবে দেখেছিলেন-এবং আচরণ করেছিলেন। | bquac |
1,074 | [
"উইলসন কখন নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের হয়ে খেলতে শুরু করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি অন্য কোনও ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন?",
"তাঁর কর্মজীবনে কি কোনও উল্লেখযোগ্য খেলা রয়েছে?",
"তার কি অন্য কোনো রেকর্ড আছে?",
"তিনি কবে অবসর নিলেন?",
"কোনও চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে কি?"... | [
"উইলসন 1923 সালের সেপ্টেম্বরে নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের হয়ে খেলা শুরু করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | উইলসন 1923 সালের 29শে সেপ্টেম্বর জায়ান্টসের সাথে তার প্রধান লীগে আত্মপ্রকাশ করেন এবং পরের মরসুমে শুরুর বাম ফিল্ডার হন। জুলাইয়ের মাঝামাঝি সময়ে তিনি জাতীয় লীগে (এনএল) দ্বিতীয় স্থানে ছিলেন। নিউইয়র্ক এনএল পেনান্ট জেতার সাথে সাথে তিনি. 295 গড়, 10 টি হোম রান এবং 57 রান (আরবিআই) ব্যাট করে মরসুমটি শেষ করেন। 1924 সালের বিশ্ব সিরিজে ওয়াশিংটনের সিনেটরদের কাছে সাত ম্যাচের পরাজয়ে তাঁর গড় ছিল মাত্র. 233। উইলসনের ডাকনামের উৎপত্তি ব্যাখ্যা করার জন্য একাধিক গল্প রয়েছেঃ এক অ্যাকাউন্টে, নিউইয়র্কের একটি সংবাদপত্র একটি ডাকনাম প্রতিযোগিতার আয়োজন করেছিল; বিজয়ী এন্ট্রি ছিল "হ্যাক" কারণ তিনি অনেক ভক্তকে আরেকজন স্টকি অ্যাথলিট, জনপ্রিয় কুস্তিগীর জর্জ হ্যাকেনস্মিডটের কথা মনে করিয়ে দিয়েছিলেন। অন্য একটি সংস্করণে, ম্যাকগ্র মন্তব্য করেছেন যে উইলসনের দেহ একটি "হ্যাক" (সেই যুগের ট্যাক্সিক্যাবের অপভাষা)-এর কথা মনে করিয়ে দেয়। জায়ান্ট দলের সতীর্থ বিল কানিংহাম দাবি করেছিলেন যে ডাকনামটি উইলসনের সাথে শিকাগো কাবসের আউটফিল্ডার হ্যাক মিলারের সাদৃশ্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। নিউ ইয়র্ক টাইমস 1924 সালের 10ই জুন "হ্যাক"-এর প্রথম নথিভুক্ত ব্যবহার প্রকাশ করে। 1925 সালের মরশুমের গোড়ার দিকে উইলসন ব্রুকলিন রবিন্সের বিরুদ্ধে এববেটস ফিল্ডে রেকর্ডের দীর্ঘতম হোম রান করেন, কিন্তু মে মাসে একটি মন্দার মধ্যে পড়ে যান এবং বাম মাঠে আইরিশ মিউসেল দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। 2 জুলাই তিনি একটি ইনিংসে দুটি হোম রান করেন, যা 1922 সালে কেন উইলিয়ামসের প্রধান লিগ রেকর্ডের সমতুল্য হয়, কিন্তু তাঁর আঘাতের পতন অব্যাহত থাকে। আগস্ট মাসে ম্যাকগ্রা সাংবাদিকদের বলেছিলেন যে তিনি "... তাড়াহুড়ো করে [উইলসনকে] সঙ্গে নিয়ে যাওয়ার ভুল করেছেন", এবং তাকে জায়ান্টসের মাইনর লিগের অধিভুক্ত, আমেরিকান অ্যাসোসিয়েশনের টলেডো মাড হেন্সের কাছে পাঠিয়েছিলেন। মরসুমের শেষে, একটি ফ্রন্ট অফিসের তদারকি-বা সম্ভবত, ইচ্ছাকৃত নিষ্ক্রিয়তা-তাকে টলেডো রোস্টারে অরক্ষিত করে রেখেছিল এবং শেষ স্থানের শিকাগো কাবস তাকে ছাড়ের ভিত্তিতে অর্জন করেছিল। জায়ান্টস-এর ডানদিকের ফিল্ডার রস ইয়ংস বলেন, "তারা আমার সঙ্গে খেলা সেরা আউটফিল্ডারকে ছেড়ে দিয়েছে এবং তারা এর জন্য অনুশোচনা করবে।" 1925 সালের ওয়ার্ল্ড সিরিজের সময়-সিনেটর এবং পিটসবার্গ জলদস্যুদের মধ্যে-উইলসনের পুত্র রবার্ট জন্মগ্রহণ করেন। | bquac |
1,075 | [
"উইলসনের প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"তিনি কি সারা শৈশব এলউড সিটিতে ছিলেন?",
"পশ্চিম ভার্জিনিয়ায় তিনি কতদিন ছিলেন?",
"তার ছোট লিগগুলি কেমন ছিল?",
"সে কি তাদের হয়ে দীর্ঘ সময় খেলেছে?",
"তিনি নিউইয়র্ক জায়ান্টসের হয়ে কতদিন খেলেছেন?",
"নিবন্ধটিতে কি অন্য কোনও আকর্ষণীয় তথ্য রয়েছে যা আপনি পছন্দ করেছেন?"... | [
"উইলসনের প্রাথমিক জীবন কঠিন ছিল।",
"না।",
"তিনি কয়েক বছর পশ্চিম ভার্জিনিয়ায় ছিলেন।",
"তাঁর ছোট লীগগুলি ছিল ভার্জিনিয়া লীগ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | লুইস রবার্ট উইলসন 1900 সালের 26শে এপ্রিল পিটসবার্গের উত্তরে এলউড সিটির পেনসিলভেনিয়া স্টিল মিল শহরে জন্মগ্রহণ করেন। তার মা, জেনি কগন, 16, ফিলাডেলফিয়ার একজন বেকার ড্রিফ্টার ছিলেন; তার বাবা, রবার্ট উইলসন, 24, একজন ইস্পাত শ্রমিক ছিলেন। তাঁর বাবা-মা কখনও বিয়ে করেননি; দুজনেই মদ্যপান করতেন এবং 1907 সালে তাঁর মা 24 বছর বয়সে অ্যাপেন্ডিসাইটিস রোগে মারা যান। 1916 সালে লুইস একটি লোকোমোটিভ কারখানায় চাকরি করার জন্য স্কুল ছেড়ে দেন, সপ্তাহে চার ডলারে একটি স্লেজ হাতুড়ি দোলান। যদিও মাত্র পাঁচ ফুট ছয় ইঞ্চি লম্বা, তাঁর ওজন ছিল 195 পাউন্ড, 18 ইঞ্চি ঘাড় এবং পা যা আকারের সাড়ে পাঁচ জুতোর সঙ্গে মানানসই। ক্রীড়া লেখক শার্লি পোভিচ পরে পর্যবেক্ষণ করেছিলেন যে তিনি "একটি বিয়ার কেগের মতো তৈরি করা হয়েছিল এবং এর বিষয়বস্তুগুলির সাথে সম্পূর্ণ অপরিচিত ছিলেন না"। যদিও সেই সময়ে তাঁর অস্বাভাবিক দেহকে একটি অদ্ভুততা হিসাবে বিবেচনা করা হত, তাঁর বড় মাথা, ছোট পা, ছোট পা এবং প্রশস্ত, সমতল মুখ এখন ফেটাল অ্যালকোহল সিনড্রোমের বৈশিষ্ট্য হিসাবে স্বীকৃত। 1921 সালে উইলসন ক্লাস "ডি" ব্লু রিজ লিগের মার্টিনসবার্গ পর্বতারোহীদের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য পশ্চিম ভার্জিনিয়ার মার্টিনসবার্গে চলে যান। তার প্রথম পেশাদার খেলার সময় হোম প্লেটে স্লাইড করার সময় তার পা ভেঙে যাওয়ার পরে, তাকে ক্যাচারের অবস্থান থেকে আউটফিল্ডে স্থানান্তরিত করা হয়। 1922 সালে তিনি 34 বছর বয়সী অফিস কেরানি ভার্জিনিয়া রিডলবার্গারের সাথে দেখা করেন; পরের বছর তারা বিয়ে করেন। 1923 সালে পোর্টসমাউথ ট্রাকার্সের "বি" বিভাগের হয়ে খেলতে গিয়ে তিনি ভার্জিনিয়া লিগে. 388 ব্যাটিং গড় নিয়ে নেতৃত্ব দেন। মরশুমের শেষের দিকে, নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের ম্যানেজার জন ম্যাকগ্রা পোর্টসমাউথের কাছ থেকে 10,500 মার্কিন ডলারে তার চুক্তি কিনে নেন। | bquac |
1,076 | [
"তাঁর পরবর্তী বছরগুলিতে কী ঘটেছিল?",
"কেন তিনি অবসর নিলেন?",
"তাঁর অবসর গ্রহণের পর তাঁরা আর কী করেছিলেন?",
"তারা কি আর ভ্রমণ করেছে?",
"অবসর গ্রহণের পর তাঁরা কি কিছু অর্জন করেছেন?",
"প্রস্তাবটি কি পাশ হয়ে গেছে?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং আছে?",
"তাঁর উদ্ভাবনের জন্য তিনি কি কখনও কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
... | [
"তাঁর পরবর্তী বছরগুলিতে, ওয়াট 1800 সালে অবসর গ্রহণ করেন এবং বোল্টনের সাথে তাঁর পেটেন্ট এবং অংশীদারিত্বের মেয়াদ শেষ হয়ে যায়।",
"তিনি এবং তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী ফ্রান্স ও জার্মানি ভ্রমণ করেন।",
"অবসর গ্রহণের পর তিনি ল্যানউর্থল থেকে এক মাইল দক্ষিণে ডলডাউলড হাউসে মিড-ওয়েলসে একটি এস্টেট কিনেছিলেন, যা তিনি অনেক উন... | ওয়াট 1800 সালে অবসর গ্রহণ করেন, যে বছর বোলটনের সাথে তাঁর মৌলিক পেটেন্ট এবং অংশীদারিত্বের মেয়াদ শেষ হয়। বিখ্যাত অংশীদারিত্বটি পুরুষদের পুত্র ম্যাথিউ রবিনসন বোল্টন এবং জেমস ওয়াট জুনিয়রের কাছে স্থানান্তরিত হয়েছিল। দীর্ঘদিনের ফার্ম ইঞ্জিনিয়ার উইলিয়াম মারডককে শীঘ্রই অংশীদার করা হয় এবং ফার্মটি সমৃদ্ধ হয়। ওয়াট তাঁর অর্ধ-অবসর গ্রহণের আগে এবং তার সময়কালে অন্যান্য জিনিস উদ্ভাবন করতে থাকেন। স্ট্যাফোর্ডশায়ারের হ্যান্ডসওয়ার্থে তাঁর বাড়ির মধ্যে, ওয়াট একটি গ্যারেট রুমকে কর্মশালা হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন এবং এখানেই তিনি তাঁর অনেক উদ্ভাবনের উপর কাজ করেছিলেন। অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, তিনি ভাস্কর্য এবং পদক নকল করার জন্য বেশ কয়েকটি যন্ত্র উদ্ভাবন ও নির্মাণ করেছিলেন যা খুব ভাল কাজ করেছিল, কিন্তু যা তিনি কখনও পেটেন্ট করেননি। তাঁর পুরনো অধ্যাপক বন্ধু অ্যাডাম স্মিথের একটি ছোট মাথা ছিল এই যন্ত্রের সাহায্যে তৈরি করা প্রথম ভাস্কর্যগুলির মধ্যে একটি। তিনি সিভিল ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের প্রতি আগ্রহ বজায় রেখেছিলেন এবং বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ প্রকল্পের পরামর্শদাতা ছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি গ্লাসগোতে ক্লাইডের নিচে জল পাম্প করার জন্য একটি নমনীয় পাইপ নির্মাণের একটি পদ্ধতির প্রস্তাব করেছিলেন। তিনি এবং তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী ফ্রান্স ও জার্মানি ভ্রমণ করেন এবং তিনি ল্যানওয়ার্থল থেকে এক মাইল দক্ষিণে ডলডলড হাউসে একটি এস্টেট কিনেছিলেন, যা তিনি অনেক উন্নত করেছিলেন। 1816 সালে তিনি প্যাডেল-স্টিমার ধূমকেতুর উপর একটি ভ্রমণ করেছিলেন, যা তাঁর উদ্ভাবনের একটি পণ্য, তাঁর নিজের শহর গ্রিনককে পুনর্বিবেচনার জন্য। 1819 সালের 25শে আগস্ট 83 বছর বয়সে স্ট্যাফোর্ডশায়ারের (বর্তমানে বার্মিংহামের অংশ) হ্যান্ডসওয়ার্থে তাঁর বাড়ি হিথফিল্ডে তিনি মারা যান। 2রা সেপ্টেম্বর হ্যান্ডসওয়ার্থের সেন্ট মেরি চার্চের কবরস্থানে তাঁকে সমাহিত করা হয়। তারপর থেকে গির্জাটি সম্প্রসারিত করা হয়েছে এবং তার কবর এখন গির্জার ভিতরে রয়েছে। | bquac |
1,077 | [
"দ্বিতীয় পিউনিক যুদ্ধ কখন হয়েছিল?",
"যুদ্ধে কে জয়লাভ করেছিল?",
"কী ধরনের অস্ত্র ব্যবহার করা হয়েছিল?",
"কোন গোষ্ঠীগুলি একে অপরের বিরুদ্ধে লড়াই করেছিল?",
"কোনও সুপরিচিত যোদ্ধা আছে কি?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"যুদ্ধ কি শুরু হয়েছিল?",
"যুদ্ধের পর কী ঘটেছিল?"
] | [
"দ্বিতীয় পিউনিক যুদ্ধ হয়েছিল 221 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে।",
"রোম যুদ্ধে জয়লাভ করে।",
"উত্তর নেই",
"অনেক আইবেরিয়ান এবং সেল্টিবেরিয়ান যোদ্ধা রোম এবং কার্থেজ উভয়ের পক্ষে লড়াই করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"কার্থেজের বিশাল যুদ্ধের ঋণের কারণে যুদ্ধ শুরু হয়েছিল।",
"উত্তর নেই"
] | প্রথম পিউনিক যুদ্ধের পর, কার্থেজের বিশাল যুদ্ধের ঋণ তাদের আইবেরিয়ান উপদ্বীপে তাদের নিয়ন্ত্রণ সম্প্রসারণের চেষ্টা করতে পরিচালিত করে। হ্যামিলকার বারকা রৌপ্য সমৃদ্ধ টার্টেসিয়ান গুয়াদালকুইভির নদী অঞ্চল জয় করে ক্যাডিজে তাঁর ঘাঁটি থেকে এই বিজয় শুরু করেছিলেন। হ্যামিলকারের মৃত্যুর পর তাঁর জামাতা হাসদ্রুবল আইবেরিয়ায় তাঁর আক্রমণ অব্যাহত রেখে কার্ট হাদাস্ত (আধুনিক কার্টাজেনা) উপনিবেশ প্রতিষ্ঠা করেন এবং এব্রো নদীর দক্ষিণ তীর পর্যন্ত তাঁর প্রভাব বিস্তার করেন। 221 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে হাসদ্রুবলের হত্যার পর, হ্যানিবল কার্থেজীয় বাহিনীর নেতৃত্ব গ্রহণ করেন এবং এব্রো নদীর দক্ষিণে আইবেরিয়ানদের বিজয় সম্পন্ন করতে দুই বছর অতিবাহিত করেন। তার প্রথম অভিযানে, হ্যানিবল ওলকাডেস, ভ্যাকাই এবং কার্পেটানিকে পরাজিত করে টাগুস নদীর অঞ্চলে তার নিয়ন্ত্রণ প্রসারিত করেন। এরপর হ্যানিবল রোমান মিত্র সাগুনটুমকে অবরোধ করেন এবং এর ফলে দ্বিতীয় পিউনিক যুদ্ধের সূচনা হয়। এই যুদ্ধের সময় আইবেরিয়ান থিয়েটার একটি মূল যুদ্ধক্ষেত্র ছিল এবং অনেক আইবেরিয়ান এবং সেল্টিবেরিয়ান যোদ্ধা রোম এবং কার্থেজ উভয়ের পক্ষে লড়াই করেছিল, যদিও বেশিরভাগ উপজাতি কার্থেজের পক্ষে ছিল। রোম কার্থেজ থেকে আইবেরিয়া জয় করার জন্য গ্নেউস এবং পাবলিয়াস কর্নেলিয়াস স্কিপিওকে পাঠিয়েছিল। গ্নেউস পরবর্তীকালে এব্রো-র উত্তরে আইবেরিয়ান ইলারগেটস উপজাতিকে পরাজিত করেন, যারা কার্থেজের সাথে জোটবদ্ধ ছিল, তারা টারাকোর আইবেরিয়ান ওপিডাম জয় করে এবং কার্থেজীয় নৌবহরকে পরাজিত করে। পাবলিয়াস সিপিয়োর আগমনের পর তারাকোকে সুরক্ষিত করা হয় এবং 211 খ্রিষ্টপূর্বাব্দের মধ্যে সিপিয় ভাইয়েরা এব্রো নদীর দক্ষিণে কার্থেজীয় ও মিত্র বাহিনীকে পরাজিত করে। যাইহোক, এই অভিযানের সময়, পাবলিয়াস স্কিপিও যুদ্ধে নিহত হন এবং জিনিউস পশ্চাদপসরণের সময় মারা যান। 210 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে পাবলিয়াস কর্নেলিয়াস সিপিয়ো আফ্রিকানাসের আগমনের সাথে সাথে জোয়ার পরিবর্তিত হয়। স্কিপিও কার্থাগো নোভা আক্রমণ ও জয় করেন এবং বেকুলার যুদ্ধে হাস্ড্রুবাল বারকার সেনাবাহিনীকে পরাজিত করেন। কার্থেজ ইলিপার যুদ্ধ (সেভিলা প্রদেশের আধুনিক আলকালা দেল রিও) পর্যন্ত আরও সৈন্য পাঠানোর সাথে যুদ্ধটি টেনে নিয়ে যায়, যা পাবলিয়াস সিপিয়ো আফ্রিকানাসের জন্য একটি সিদ্ধান্তমূলক বিজয় ছিল। কার্থাজিনিয়ানরা গেডেসে পশ্চাদপসরণ করে এবং পাবলিয়াস স্কিপিও উপদ্বীপের সমগ্র দক্ষিণে নিয়ন্ত্রণ অর্জন করে। এই বিজয়ের পর, ইলারগেটস এবং অন্যান্য আইবেরিয়ান উপজাতিরা বিদ্রোহ করে এবং এই বিদ্রোহের পরেই রোমানরা দক্ষিণ স্পেনের বাকি কার্থেজীয় অঞ্চলগুলি জয় করে। কার্থেজীয় পরাজয়ের পর, আইবেরিয়ান অঞ্চলগুলি দুটি প্রধান প্রদেশে বিভক্ত ছিল, হিস্পানিয়া আল্টেরিয়ার এবং হিস্পানিয়া সিটেরিয়র। 197 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে আইবেরিয়ান উপজাতিরা এইচ. সিটেরিয়র প্রদেশে আবারও বিদ্রোহ করে। এই অঞ্চলগুলি সুরক্ষিত করার পর রোম লুসিটানিয়া ও সেল্টিবেরিয়া আক্রমণ করে জয় করে। রোমানরা লুসিটানিয়া বিজয়ের জন্য একটি দীর্ঘ এবং টানা অভিযান চালিয়েছিল। আইবেরিয়ান উপদ্বীপের উত্তরাঞ্চলে যুদ্ধ ও অভিযান 16 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ পর্যন্ত অব্যাহত ছিল, যখন ক্যান্টাব্রিয়ান যুদ্ধের চূড়ান্ত বিদ্রোহগুলি পরাজিত হয়েছিল। | bquac |
1,078 | [
"তিনি কখন পদত্যাগ করেছিলেন?",
"তিনি কার কাছ থেকে পদত্যাগ করেছিলেন?",
"কেন তিনি পদত্যাগ করলেন?",
"তাঁকে বদলি করা হয়েছিল?",
"দুর্নীতিটা কী ছিল?",
"তাঁর বিরুদ্ধে কী অভিযোগ আনা হয়েছিল?",
"কে তাকে অভিযুক্ত করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি ধরা পড়েছে?"
] | [
"1875 সালে তিনি পদত্যাগ করেন।",
"তিনি তাঁর পদ থেকে পদত্যাগ করেন।",
"তিনি পদত্যাগ করেছিলেন কারণ ব্রিস্টো হুমকি দিয়েছিলেন যে ডেলানোকে প্রতিস্থাপন না করা হলে তিনি পদত্যাগ করবেন।",
"হ্যাঁ।",
"দুর্নীতিটি ছিল যে তিনি কলোরাডোর একজন ব্যাংকার জেরোম বি. চ্যাফির কাছ থেকে 1,200 মার্কিন ডলার ঘুষ গ্রহণ করেছিলেন, যাতে তি... | 1875 সালে, ব্যক্তিগত সততার জন্য ডেলানোর খ্যাতি ক্রমবর্ধমান তদন্তের আওতায় আসে কারণ গ্রান্ট প্রশাসনে দুর্নীতির প্রকাশ তদন্ত এবং মিডিয়া প্রকাশের বিষয় হিসাবে অব্যাহত ছিল। জমি অনুদান এবং অন্যান্য বিষয়ে ডেলানোর রায়ে অসন্তুষ্ট পশ্চিমা দেশগুলি ডেলানোর ছেলে জন, যিনি স্বরাষ্ট্র বিভাগের একজন কর্মচারী, তার বিরুদ্ধে দুর্নীতি, ঘুষ এবং জালিয়াতির অভিযোগ এনেছিল। কলোরাডো অঞ্চলের গভর্নর এডওয়ার্ড এম. ম্যাককুক দাবি করেন যে জন ডেলানো কলোরাডোর একজন ব্যাংকার জেরোম বি. চ্যাফির কাছ থেকে 1,200 মার্কিন ডলার ঘুষ গ্রহণ করেছিলেন, যাতে তিনি স্বরাষ্ট্র বিভাগের কাছ থেকে জমির পেটেন্ট পেতে পারেন। নিউইয়র্ক ট্রিবিউন জানিয়েছে যে জন ডেলানো জরিপ বা মানচিত্র তৈরিতে প্রশিক্ষিত না হয়ে এবং চুক্তি সম্পাদনে কোনও অর্থবহ অবদান না দিয়ে ওয়াইমিং জরিপের চুক্তিতে অংশীদারিত্ব গ্রহণ করে সার্ভেয়ার জেনারেলের অভ্যন্তরীণ অফিসের মাধ্যমে মুনাফা অর্জন করছিল; সুস্পষ্ট ইঙ্গিত ছিল জন ডেলানো অবৈধ চুক্তি চুক্তি থেকে চাঁদাবাজির অর্থ নিয়েছিলেন। 1875 সালের মার্চ মাসে, সার্ভেয়ার অফিসের প্রাক্তন প্রধান কেরানি, এল. সি. স্টিভেনস, গ্রান্টের ট্রেজারি সচিব বেঞ্জামিন ব্রিস্টোকে লিখেছিলেন যে সার্ভেয়ার জেনারেল সিলাস রিড বেশ কয়েকটি দুর্নীতিগ্রস্ত চুক্তি করেছিলেন যা জন ডেলানোকে আর্থিকভাবে উপকৃত করেছিল। স্টিভেনস আরও বলেছিলেন যে রিড এবং জন ডেলানো উভয়ই পাঁচ ডেপুটি সার্ভেয়ারকে 5,000 ডলারের জন্য ব্ল্যাকমেইল করেছিলেন। স্টিভেন্সের অভিযোগ ছিল আরও ক্ষতিকারক যে কলম্বাস ডেলানো জানতেন এবং রিড জন ডেলানোর জন্য যা করেছিলেন তা অনুমোদন করেছিলেন। ব্রিস্টো এবং সেক্রেটারি অফ স্টেট হ্যামিল্টন ফিশ উভয়ই ডেলানোকে বরখাস্ত করার দাবি জানিয়েছিলেন। গ্র্যান্ট প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, ফিশকে বলেছিলেন, "যদি ডেলানো এখন পদত্যাগ করেন, তবে এটি আগুনের মুখে পশ্চাদপসরণ করবে এবং অভিযোগের স্বীকারোক্তি হিসাবে গৃহীত হবে।" বিতর্ক কমেনি; আগস্টের মাঝামাঝি সময়ে এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে ডেলানো অফিসে থাকতে পারবেন না; ডেলানো তার পদত্যাগের প্রস্তাব দেন এবং গ্রান্ট তা গ্রহণ করেন, কিন্তু গ্রান্ট তা জনসমক্ষে প্রকাশ করেননি। ব্রিস্টো ডেলানোকে প্রতিস্থাপন না করা হলে পদত্যাগ করার হুমকি দেওয়ার পরে গ্র্যান্ট অবশেষে 19শে অক্টোবর, 1875-এ ডেলানোর পদত্যাগ গ্রহণ করার কথা ঘোষণা করেন। গ্রান্ট ডেলানোকে জ্যাচারিয়া চ্যান্ডলারের সাথে প্রতিস্থাপন করেছিলেন, যিনি দ্রুত স্বরাষ্ট্র বিভাগে সিভিল সার্ভিস এবং অন্যান্য সংস্কারের সূচনা করেছিলেন। ডেলানোর প্রশাসন কংগ্রেস, চ্যান্ডলার এবং একটি বিশেষ রাষ্ট্রপতি কমিশন দ্বারা তদন্ত করা হয়েছিল; তার ব্যক্তিগত আচরণকে দোষমুক্ত করা হয়েছিল, কিন্তু একজন সৎ, সক্ষম প্রশাসক হিসাবে তার খ্যাতি ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল এবং ডেলানো আর কখনও অফিসে দৌড়ে যাননি বা কোনও নিযুক্ত পদে দায়িত্ব পালন করেননি। 1876 সালের এপ্রিলে, অভ্যন্তরীণ বিভাগের এক্সপিডিচার কমিটি নিশ্চিত করে যে রিড জন ডেলানোর আর্থিক সুবিধার জন্য একটি অবৈধ স্ল্যাশ তহবিল গঠন করেছে এবং ডেলানো রিডকে ধন্যবাদ জানিয়ে তাকে "এমন কিছু করার বিষয়ে সতর্ক থাকতে বলেছে যা ভুলের প্রতীকী হবে না"। | bquac |
1,079 | [
"লাটুর এবং আমরা কখনই আধুনিক ছিলাম না, এর মধ্যে কী যোগসূত্র রয়েছে?",
"তিনি কে বিচার করেছিলেন",
"তার কি সমর্থক ছিল?",
"তার কাজের মধ্যে কি গুরুত্বপূর্ণ",
"তিনি কি ঠিক ছিলেন?",
"তিনি কোন বইগুলি লিখেছিলেন",
"কোন বছর তিনি এটি লিখেছিলেন?",
"এটি কি একটি জনপ্রিয় বই ছিল?"
] | [
"লাতুর এবং আমাদের মধ্যে সংযোগটি কখনই আধুনিক ছিল না যে লাতুরের কাজ বিজ্ঞান, প্রযুক্তি, সমাজ এবং রাজনীতির আধুনিকতাবাদী বিভাগগুলিকে চ্যালেঞ্জ করে এবং পরিবর্তে একটি অ-আধুনিক দৃষ্টিভঙ্গির প্রস্তাব দেয় যা এই ক্ষেত্রগুলির জটিলতা এবং অস্পষ্টতাকে স্বীকৃতি দেয়।",
"তিনি বিজ্ঞানীদের কাজ বিচার করতেন এবং জ্ঞান ও কাজে বৈজ্ঞান... | লাতুরের কাজ নওস এন'আভন্স জামাইস এটে মডার্নেসঃ এসাইস ডি'অ্যানথ্রোপলজি সিমেট্রিক প্রথম ফরাসি ভাষায় 1991 সালে এবং তারপর ইংরেজিতে 1993 সালে উই হ্যাভ নেভার বিন মডার্ন নামে প্রকাশিত হয়। লাতুর বিজ্ঞানের এই নৃতত্ত্বের পাঠককে আমাদের মানসিক ভূদৃশ্য পুনর্বিবেচনা ও পুনর্মূল্যায়ন করতে উৎসাহিত করেছিলেন। তিনি বিজ্ঞানীদের কাজ মূল্যায়ন করেন এবং জ্ঞান ও কাজে বৈজ্ঞানিক পদ্ধতির অবদানের কথা চিন্তা করেন, যা বিভিন্ন ক্ষেত্র ও শাখায় পার্থক্যকে অস্পষ্ট করে দেয়। লাটুর যুক্তি দিয়েছিলেন যে সমাজ কখনই প্রকৃতপক্ষে আধুনিক ছিল না এবং উত্তর-আধুনিকতাবাদ, আধুনিকতাবাদ বা অ্যান্টিমোডার্নিজমের উপর অ-আধুনিকতাবাদকে (বা আমোডার্নিজম) প্রচার করেছিল। তাঁর অবস্থান ছিল যে আমরা কখনই আধুনিক এবং ছোটখাটো বিভাগগুলি একা পাশ্চাত্যদের এখন অন্যান্য গোষ্ঠী থেকে পৃথক করিনি। লাটুর আধুনিকতাবাদকে এমন একটি যুগ হিসাবে দেখেছিলেন যা বিশ্বাস করত যে এটি তার পরিপ্রেক্ষিতে পুরো অতীতকে বাতিল করে দিয়েছে। তিনি আত্মা, যৌক্তিকতা, স্বাধীনতা, সমাজ, ঈশ্বর বা এমনকি অতীতের মতো সত্তাকে রক্ষা করার মতো অ্যান্টিমোডার্ন প্রতিক্রিয়াকে উপস্থাপন করেছিলেন। লাটৌরের মতে, উত্তর-আধুনিকরাও আধুনিক বিমূর্ত বিষয়গুলিকে এমনভাবে গ্রহণ করেছিলেন যেন সেগুলি বাস্তব। অন্যদিকে, অ-আধুনিক পদ্ধতি একদিকে বিজ্ঞান ও প্রযুক্তি এবং অন্যদিকে সমাজের মধ্যে প্রতিসাম্য পুনঃপ্রতিষ্ঠিত করে। লাটুর প্রাক-আধুনিকতায় ফিরে আসার অসম্ভবতার কথাও উল্লেখ করেছিলেন কারণ এটি বড় আকারের পরীক্ষাকে বাধা দিয়েছিল যা আধুনিকতার একটি সুবিধা ছিল। লাতুর কেস স্টাডির মাধ্যমে পুরানো বস্তু/বিষয় এবং আধুনিকতার প্রকৃতি/সমাজের সংক্ষিপ্ততার ভুল প্রমাণ করার চেষ্টা করেছিলেন, যা প্লেটো থেকে পাওয়া যায়। তিনি "বাইরে" বনাম "এখানে" ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তিনি বস্তু/বিষয়ের পার্থক্যকে কেবল অব্যবহারযোগ্য হিসাবে উপস্থাপন করেছিলেন এবং জ্ঞান, কাজ এবং প্রচলন রেফারেন্সের প্রতি একটি নতুন পদ্ধতির রূপরেখা তৈরি করেছিলেন। লাতুর অ-আধুনিকদের একটি ভিন্ন মাঠে খেলা বলে মনে করতেন, যা উত্তর-আধুনিকদের থেকে একেবারেই আলাদা ছিল। তিনি এটিকে অনেক বিস্তৃত এবং অনেক কম বিতর্কিত হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন, একটি অজানা অঞ্চলের সৃষ্টি, যাকে তিনি কৌতুকপূর্ণভাবে মধ্য রাজ্য হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। 1998 সালে বিজ্ঞানের ইতিহাসবিদ মার্গারেট সি জ্যাকব যুক্তি দিয়েছিলেন যে 17 শতকে আধুনিকতার বিকাশ সম্পর্কে লাটুরের রাজনৈতিক বিবরণ "আধুনিক পশ্চিমা ইতিহাস থেকে একটি কাল্পনিক পলায়ন"। | bquac |
1,080 | [
"হুকারের পরবর্তী কর্মজীবনে কী ঘটেছিল?",
"এই অ্যালবামগুলি কোথায় সফল হয়?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তালিকায় অন্য কোন অ্যালবামগুলি ছিল?"
] | [
"1990-এর দশকে, মিস্টার লাকি, চিল আউট এবং ডোন্ট লুক ব্যাক-এর সঙ্গে তাঁর অতিরিক্ত অ্যালবাম ছিল।",
"তাঁর প্রথম দিকের সহযোগিতাগুলির মধ্যে একটি ছিল ব্রিটিশ ব্লুজ রক ব্যান্ড দ্য গ্রাউন্ডহগসের সাথে।",
"হ্যাঁ।",
"জিমি ভন-এর সঙ্গে তাঁর \"বুম বুম\"-এর রি-রেকর্ডিং যুক্তরাজ্যে তাঁর সর্বোচ্চ চার্টিং একক হয়ে ওঠে।"
] | 1962 সালের শুরুতে, বার্ষিক আমেরিকান ফোক ব্লুজ ফেস্টিভ্যালে ইউরোপ সফর করার সময় হুকার আরও বেশি এক্সপোজার অর্জন করেছিলেন। তাঁর "ডিম্পলস" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম প্রকাশের আট বছর পর 1964 সালে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে একটি সফল একক হয়ে ওঠে। হুকার রক সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে পারফর্ম এবং রেকর্ডিং শুরু করেন। তাঁর প্রথম দিকের সহযোগিতাগুলির মধ্যে একটি ছিল ব্রিটিশ ব্লুজ রক ব্যান্ড দ্য গ্রাউন্ডহগসের সাথে। 1970 সালে, তিনি আমেরিকান ব্লুজ এবং বুগি রক গ্রুপ ক্যানড হিটের সাথে যৌথ অ্যালবাম হুকার'এন হিট রেকর্ড করেন, যার সংগ্রহে হুকার গানের অভিযোজন অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটি বিলবোর্ড চার্টে পৌঁছানোর জন্য হুকারের অ্যালবামগুলির মধ্যে প্রথম হয়ে ওঠে, বিলবোর্ড 200-এ 78 নম্বরে উঠে আসে। অন্যান্য সহযোগিতার অ্যালবামগুলি শীঘ্রই অনুসরণ করে, যার মধ্যে রয়েছে এন্ডলেস বুগি (1971) এবং নেভার গেট আউট অফ দিস ব্লুজ অ্যালাইভ (1972), যার মধ্যে স্টিভ মিলার, এলভিন বিশপ, ভ্যান মরিসন এবং অন্যান্যরা ছিলেন। হুকার 1980 সালে দ্য ব্লুজ ব্রাদার্স ছবিতে অভিনয় করেন। তিনি একজন রাস্তার সঙ্গীতজ্ঞের ভূমিকায় "বুম বুম" পরিবেশন করেছিলেন। 1989 সালে তিনি কার্লোস সান্টানা, বনি রাইট এবং অন্যান্যদের সাথে দ্য হিলার অ্যালবামটি রেকর্ড করেন। 1990-এর দশকে অতিরিক্ত সহযোগিতার অ্যালবাম দেখা যায়ঃ মিস্টার লাকি (1991), চিল আউট (1995), এবং মরিসন, সান্টানা, লস লোবোস এবং অতিরিক্ত অতিথি সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে ডোন্ট লুক ব্যাক (1997)। গিটারবাদক জিমি ভন-এর সঙ্গে তাঁর "বুম বুম" (তাঁর 1992 সালের অ্যালবামের টাইটেল ট্র্যাক)-এর রি-রেকর্ডিং যুক্তরাজ্যে হুকারের সর্বোচ্চ চার্টিং একক (16 নম্বর) হয়ে ওঠে। কম সি অ্যাবাউট মি, 2004 সালের একটি ডিভিডি, 1960 থেকে 1994 সালের মধ্যে চিত্রায়িত পারফরম্যান্স এবং বেশ কয়েকজন সঙ্গীতশিল্পীর সাক্ষাৎকার অন্তর্ভুক্ত করে। 2001 সালের 21শে জুন ক্যালিফোর্নিয়ার লস আল্টোসে ঘুমের মধ্যে হুকার মারা যান। ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডের চ্যাপেল অফ দ্য চাইমসে তাঁকে সমাহিত করা হয়। তিনি আট সন্তান, 19 নাতি-নাতনি এবং অসংখ্য প্রপৌত্র রেখে গেছেন। | bquac |
1,081 | [
"কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কিভাবে মারা গেলেন?",
"তাঁর প্রথম কর্মজীবন কী ছিল?",
"তাঁর প্রথম অ্যালবাম কী ছিল?",
"তার আগে কি অন্য কোনও কাজ ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তাঁর প্রথম কর্মজীবন ছিল একটি রেকর্ডিং কর্মজীবন।",
"তাঁর প্রথম অ্যালবাম ছিল \"বুগি চিলেন\"।",
"উত্তর নেই"
] | হুকারের রেকর্ডিং কর্মজীবন শুরু হয় 1948 সালে, যখন লস অ্যাঞ্জেলেস ভিত্তিক মডার্ন রেকর্ডস ডেট্রয়েটে বার্নি বেসম্যানের জন্য রেকর্ড করা একটি ডেমো প্রকাশ করে। একক, "বুগি চিলেন", একটি হিট এবং 1949 সালের সর্বাধিক বিক্রিত রেস রেকর্ড হয়ে ওঠে। নিরক্ষর হওয়া সত্ত্বেও, হুকার একজন সফল গীতিকার ছিলেন। ঐতিহ্যবাহী ব্লুজ গানের সঙ্গে মানিয়ে নেওয়ার পাশাপাশি তিনি মৌলিক গান রচনা করেন। 1950-এর দশকে, অনেক কৃষ্ণাঙ্গ সঙ্গীতজ্ঞের মতো, হুকার রেকর্ড বিক্রয় থেকে খুব কম উপার্জন করেছিলেন এবং তাই তিনি প্রায়শই বিভিন্ন স্টুডিওর জন্য তাঁর গানের বৈচিত্র্যগুলি অগ্রিম মূল্যে রেকর্ড করতেন। তাঁর রেকর্ডিং চুক্তি এড়াতে তিনি বিভিন্ন ছদ্মনাম ব্যবহার করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে জন লি বুকার (1951-1952-এ চেস রেকর্ডস এবং চান্স রেকর্ডসের জন্য), জনি লি (1953-1954-এ ডি লাক্স রেকর্ডসের জন্য), জন লি, জন লি কুকার, টেক্সাস স্লিম, ডেল্টা জন, বার্মিংহাম স্যাম এবং তাঁর ম্যাজিক গিটার, জনি উইলিয়ামস এবং বুগি ম্যান। তাঁর প্রথম দিকের একক গানগুলি রেকর্ড করেছিলেন বার্নি বেসম্যান। হুকার খুব কমই একটি স্ট্যান্ডার্ড বিট দিয়ে বাজাতেন, তবে পরিবর্তে তিনি গানের প্রয়োজনের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য গতি পরিবর্তন করেছিলেন। এটি প্রায়শই ব্যাকিং সঙ্গীতশিল্পীদের ব্যবহার করা কঠিন করে তোলে, যারা হুকারের বাদ্যযন্ত্রের অস্বাভাবিকতায় অভ্যস্ত ছিলেন না। ফলস্বরূপ, বেসম্যান হুকারকে গিটার বাজানো, গান গাওয়া এবং সঙ্গীতের সাথে একটি কাঠের প্যালেটে স্টম্পিং রেকর্ড করেছিলেন। এই সময়ের বেশিরভাগ সময় তিনি এডি কার্কল্যান্ডের সাথে রেকর্ড করেন এবং সফর করেন। শিকাগোর ভি-জে রেকর্ডসের জন্য হুকারের পরবর্তী অধিবেশনে, স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পীরা তাঁর বেশিরভাগ রেকর্ডিংয়ে তাঁর সাথে ছিলেন, যার মধ্যে এডি টেলরও ছিলেন, যিনি তাঁর সঙ্গীতগত বৈশিষ্ট্যগুলি পরিচালনা করতে পারতেন। "বুম বুম" এবং "ডিম্পলস", হুকারের দুটি জনপ্রিয় গান, মূলত ভি-জে দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
1,082 | [
"তিনি কোন ছবিতে কাজ করেছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?",
"কিভাবে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"তাঁর সবচেয়ে বড় হিট কী ছিল?"
] | [
"তিনি কোনও চলচ্চিত্রে কাজ করেননি।",
"হ্যাঁ।",
"একজন সুরকার এবং অভিনেতা হিসাবে চলচ্চিত্রে কাজ করে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়।",
"উত্তর নেই"
] | 2000-এর দশকের শেষের দিকে, সাকামোটো ভিজ্যুয়াল শিল্পী শিরো তাকাতানির সাথে বেশ কয়েকটি প্রকল্পে সহযোগিতা করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে ওয়াইসিএএম, ইয়ামাগুচি দ্বারা কমিশন করা লাইফ-তরল, অদৃশ্য, শ্রবণযোগ্য... (2007-2013) ইনস্টলেশনগুলি ভেঙে পড়ে এবং 2012 এবং 2013 সালে টোকিও মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টে নীরবতা ঘোরাফেরা করে। ), 2013 সালে লাইফ-ওয়েল এবং 2014 সালে পার্ক হায়াত টোকিওর 20তম বার্ষিকীর জন্য একটি বিশেষ সংস্করণ, এবং তিনি অভিনেতা নোহ/কিয়োজেন মানসাই নোমুরা সমন্বিত যৌথ পারফরম্যান্স লাইফ-ওয়েলের জন্য এবং 2015 সালে শিরো তাকাতানির এস. টি/এল. এল পারফরম্যান্সের জন্য সঙ্গীত করেছিলেন। 2013 সালে, সাকামোতো 70তম ভেনিস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে জুরি সদস্য ছিলেন। জুরি 20টি চলচ্চিত্র দেখেছিল এবং এর সভাপতিত্ব করেছিলেন চলচ্চিত্র নির্মাতা বার্নার্ডো বার্টোলুচি। 2014 সালে, সাকামোতো দ্য সাপ্পোরো ইন্টারন্যাশনাল আর্ট ফেস্টিভাল 2014 (এস. আই. এ. এফ. 2014)-এর প্রথম অতিথি শৈল্পিক পরিচালক হন। 10ই জুলাই, সাকামোতো একটি বিবৃতি প্রকাশ করেন যা ইঙ্গিত করে যে একই বছরের জুনের শেষের দিকে তাঁর ওরোফ্যারিঞ্জিয়াল ক্যান্সার ধরা পড়েছিল। চিকিৎসা ও পুনরুদ্ধারের সময় তিনি তাঁর কাজ থেকে বিরতি নেওয়ার কথা ঘোষণা করেন। 2015 সালের 3রা আগস্ট সাকামোতো তার ওয়েবসাইটে পোস্ট করেন যে তিনি "দুর্দান্ত অবস্থায় আছেন... আমি কাজে ফিরে আসার কথা ভাবছি "এবং ঘোষণা করেছিলাম যে তিনি যোগী ইয়ামাদার হাহা তো কুরাসেবা (আমার মায়ের সাথে বসবাস)-এর জন্য সঙ্গীত সরবরাহ করবেন। 2015 সালে, সাকামোটো আলেজান্দ্রো গঞ্জালেজ ইনারিতুর চলচ্চিত্র দ্য রেভেন্যান্ট-এর জন্য সঙ্গীত রচনা করেন। 2017 সালের জানুয়ারিতে ঘোষণা করা হয়েছিল যে, সাকামোটো 2017 সালের এপ্রিলে মিলান রেকর্ডসের মাধ্যমে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করবে; অ্যাসিঙ্ক শিরোনামে নতুন অ্যালবামটি 29শে মার্চ, 2017-এ সমালোচকদের প্রশংসার জন্য মুক্তি পায়। 2018 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তিনি 68তম বার্লিন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবের প্রধান প্রতিযোগিতা বিভাগের জন্য বিচারকমণ্ডলীর সদস্য নির্বাচিত হন। সাকামোটোর প্রযোজনার কৃতিত্ব এই ভূমিকায় একটি উজ্জ্বল কর্মজীবনের প্রতিনিধিত্ব করে। 1983 সালে, তিনি মারি আইজিমার প্রথম অ্যালবাম রোজ প্রযোজনা করেন, যে বছর ইয়েলো ম্যাজিক অর্কেস্ট্রা ভেঙে দেওয়া হয়েছিল। সাকামোতো পরবর্তীকালে টমাস ডলবি; অ্যাজটেক ক্যামেরা, ড্রিমল্যান্ড (1993) অ্যালবামে; এবং ইমাই মিকির মতো শিল্পীদের সাথে কাজ করেছিলেন, তার 1994 সালের অ্যালবাম এ প্লেস ইন দ্য সান সহ-প্রযোজনা করেছিলেন। অ্যাজটেক ক্যামেরার সদস্য হিসাবে সাকামোটোর সাথে কাজ করা রডি ফ্রেম 1993 সালে ড্রিমল্যান্ড মুক্তির আগে একটি সাক্ষাত্কারে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে নিউইয়র্ক স্টুডিওতে ফ্রেমের সাথে চার সপ্তাহ ধরে কাজ করার আগে সাকামোটোর সাথে কাজ করতে সক্ষম হওয়ার আগে তাকে দীর্ঘ সময় অপেক্ষা করতে হয়েছিল, যিনি দুটি সাউন্ডট্র্যাক, একটি একক অ্যালবাম এবং বার্সেলোনা অলিম্পিকে উদ্বোধনী অনুষ্ঠানের জন্য সংগীত লিখেছিলেন। ফ্রেম বলেন যে তিনি ওয়াই. এম. ও এবং মেরি ক্রিসমাস মিস্টার লরেন্স সাউন্ডট্র্যাকের কাজ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, ব্যাখ্যা করেঃ "এখানেই আপনি বুঝতে পারেন যে তাঁর রচনার চারপাশের পরিবেশ আসলে লেখায় রয়েছে-এর সাথে সংশ্লেষকের কোনও সম্পর্ক নেই।" যুক্তরাজ্যের লন্ডনে অনুষ্ঠিত জাপান উৎসবে তাঁর অভিনয় দেখার পর ফ্রেম সাকামোটোর জিজ্ঞাসা করার সিদ্ধান্ত চূড়ান্ত করে। সাকামোটোর সাথে রেকর্ডিংয়ের অভিজ্ঞতা সম্পর্কে ফ্রেম বলেছিলেনঃ তিনি একজন বফিন হিসাবে এই খ্যাতি পেয়েছেন, একজন সঙ্গীতের অধ্যাপক যিনি কম্পিউটার স্ক্রিনের সামনে বসে আছেন। কিন্তু সে তার চেয়ে বেশি স্বজ্ঞাত, এবং সে যা জানে তা সব সময় নষ্ট করার চেষ্টা করে। স্টুডিওতে দিনের মাঝামাঝি সময়ে, সে থামবে এবং 10 মিনিটের জন্য কিছু হিপ হপ বা কোনও বাড়িতে খেলবে, এবং তারপর সে যা করছিল তাতে ফিরে যাবে। সে সবসময় নিজেকে এভাবে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার এবং নতুন জিনিস আবিষ্কার করার চেষ্টা করে। আমরা একসঙ্গে কাজ করার ঠিক আগে সে বোর্নিওতে ছিল, আমি মনে করি, একটি ডিএটি মেশিন নিয়ে, নতুন শব্দ খুঁজছে। সাকামোতো নাগিসা ওশিমার মেরি ক্রিসমাস মিস্টার লরেন্স (1983)-এ সুরকার এবং অভিনেতা হিসাবে চলচ্চিত্রে কাজ শুরু করেন, যার জন্য তিনি ডেভিড সিলভিয়ানের সাথে সাউন্ডট্র্যাক, শিরোনাম থিম এবং দ্বৈত "ফরবিডেন কালার্স" রচনা করেছিলেন। সাকামোটো পরে বার্নার্ডো বার্টোলুচির দ্য লাস্ট এম্পেরর (1987) রচনা করেন, যা তাকে সহকর্মী সুরকার ডেভিড বার্ন এবং কং সু-এর সাথে একাডেমি পুরস্কার অর্জন করে। সেই একই বছরে, তিনি কাল্ট-ক্লাসিক এনিমে চলচ্চিত্র রয়্যাল স্পেস ফোর্সঃ দ্য উইংস অফ হননিয়ামাইজের স্কোর রচনা করেছিলেন। সাকামোতো স্পেনের বার্সেলোনায় 1992 গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানের স্কোরও রচনা করেছিলেন, যা এক বিলিয়নেরও বেশি দর্শকের কাছে সরাসরি সম্প্রচারিত হয়েছিল। সাকামোটোর সুর করা অন্যান্য চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছে পেড্রো আলমোদোভারের ট্যাকোনেস লেজানোস (হাই হিলস) (1991), বার্টোলুচির দ্য লিটল বুদ্ধ (1993), অলিভার স্টোনের ওয়াইল্ড পামস (1993), জন মেবারির লাভ ইজ দ্য ডেভিলঃ স্টাডি ফর এ পোর্ট্রেট অফ ফ্রান্সিস বেকন (1998), ব্রায়ান ডি পালমার স্নেক আইজ (1998) এবং ফেম ফাটেল (2002), ওশিমার গোহাট্টো (1999), জুন ইচিকাওয়ার (1997 থেকে 1999 সাল পর্যন্ত চিজুরু ইকেওয়াকি এবং মাও ইনোউ অভিনীত মিত্সুই রিহাউস বিজ্ঞাপনের পরিচালক) টনি তাকিতানি (2005)। সাকামোটোর আগের একক অ্যালবামের বেশ কয়েকটি গান চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকগুলিতেও উপস্থিত হয়েছে। বিশেষত, "চিনসাগু নো হানা" (বিউটি থেকে) এবং "বিবো নো আওজোরা" (1996 থেকে)-র বৈচিত্রগুলি যথাক্রমে সু ব্রুকসের জাপানিজ স্টোরি (2003) এবং আলেজান্দ্রো গঞ্জালেজ ইনারিতুর বাবেল (2006)-এর মর্মস্পর্শী সমাপ্তি অংশ সরবরাহ করে। 2015 সালে, সাকামোটো ইনারিতুর সাথে জুটি বেঁধে লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও এবং টম হার্ডি অভিনীত তাঁর চলচ্চিত্র দ্য রেভেন্যান্ট-এর সঙ্গীত পরিচালনা করেন। সাকামোতো বেশ কয়েকটি ছবিতেও অভিনয় করেছেনঃ সম্ভবত তাঁর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অভিনয় ছিল তাকেশি কিটানো এবং ব্রিটিশ রক গায়ক ডেভিড বোয়ির পাশাপাশি মেরি ক্রিসমাস মিস্টার লরেন্স-এ দ্বন্দ্বপূর্ণ ক্যাপ্টেন ইয়োনোই চরিত্রে অভিনয় করা। তিনি দ্য লাস্ট এম্পেরর (মাসাহিকো আমাকাসু) এবং ম্যাডোনার "রেইন" মিউজিক ভিডিওতেও অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
1,083 | [
"সাকামোতো কী কী পুরস্কার ও মনোনয়ন পেয়েছেন?",
"এটাই কি বেশিরভাগ পুরষ্কার এবং মনোনয়ন যা তিনি পেয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাকে কি অনেকেই পছন্দ করত?"
] | [
"সেরা মৌলিক সুরের জন্য একাডেমি পুরস্কার, সেরা মৌলিক সুরের জন্য গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার এবং একটি মোশন পিকচারের জন্য সেরা সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার।",
"বেশিরভাগ পুরষ্কার এবং মনোনয়ন যা তিনি পেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | সাকামোতো একজন চলচ্চিত্র সুরকার হিসাবে তাঁর কাজের জন্য বেশ কয়েকটি পুরস্কার জিতেছেন, মেরি ক্রিসমাস, মিস্টার লরেন্স (1983)-এর জন্য তাঁর স্কোর দিয়ে শুরু করে তিনি সেরা চলচ্চিত্র সঙ্গীতের জন্য বাফটা পুরস্কার জিতেছেন। তাঁর সর্বশ্রেষ্ঠ পুরস্কার সাফল্য ছিল দ্য লাস্ট এম্পেরর (1987) স্কোর করার জন্য, যা তাঁকে সেরা অরিজিনাল স্কোরের জন্য একাডেমি পুরস্কার, সেরা অরিজিনাল স্কোরের জন্য গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার এবং মোশন পিকচার, টেলিভিশন বা অন্যান্য ভিজ্যুয়াল মিডিয়ার জন্য সেরা স্কোর সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার, পাশাপাশি একটি বাফটা মনোনয়ন লাভ করে। দ্য শেল্টারিং স্কাই (1990)-এর জন্য তাঁর স্কোর পরে তাঁকে দ্বিতীয় গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার এনে দেয় এবং লিটল বুদ্ধ (1993)-এর জন্য তাঁর স্কোর আরেকটি গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন পায়। 1997 সালে, তোশিও ইওয়াইয়ের সাথে তাঁর সহযোগিতা, মিউজিক প্লে ইমেজস এক্স ইমেজস প্লে মিউজিক, প্রিক্স আর্স ইলেক্ট্রনিকা প্রতিযোগিতার গ্র্যান্ড পুরস্কার গোল্ডেন নিকায় ভূষিত হয়েছিল। তিনি "বিবো নো আওজোরা" সমাপ্তি থিম সহ বেশ কয়েকটি সঙ্গীতের অংশ সহ বাবেল (2006)-এর জন্য একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী সাউন্ডট্র্যাকেও অবদান রেখেছিলেন। 2009 সালে, তিনি তাঁর সঙ্গীত অবদানের জন্য ফ্রান্সের সংস্কৃতি মন্ত্রক থেকে অর্ড্রে ডেস আর্টস এট ডেস লেট্রেস পুরস্কারে ভূষিত হন। দ্য রেভেন্যান্ট (2015)-এর জন্য তাঁর স্কোর গোল্ডেন গ্লোব এবং বাফটা-র জন্য মনোনীত হয়েছে এবং ডালাস-ফোর্ট ওয়ার্থ ফিল্ম ক্রিটিকস অ্যাসোসিয়েশন থেকে সেরা সঙ্গীত স্কোর জিতেছে। মেইয়ের্ট আভিস রচিত ও পরিচালিত "রিস্কি"-র মিউজিক ভিডিওটি প্রথম এমটিভি "ব্রেকথ্রু ভিডিও অ্যাওয়ার্ড" জিতেছে। এই যুগান্তকারী ভিডিওটি 1930-এর দশকের শেষের দিকে প্যারিসে একজন রোবট এবং ম্যান রায়ের এক মডেলের মধ্যে কল্পিত প্রেমের সম্পর্কের আকারে ট্রান্সহ্যুমেনিস্ট দার্শনিক এফএম-2030-এর (ফার্সিঃ ফ্রাইডন স্ফান্ডিরি) "নস্টালজিয়া ফর দ্য ফিউচার" ধারণার অন্বেষণ করে। জিন বাউড্রিলার্ড, এডভার্ড মাঞ্চের 1894 সালের চিত্রকর্ম "বয়ঃসন্ধিকাল" এবং রোল্যান্ড বার্থেসের "ডেথ অফ দ্য অথর" থেকে অতিরিক্ত অনুপ্রেরণা নেওয়া হয়েছিল। পরাবাস্তববাদী কালো এবং সাদা ভিডিওতে স্টপ মোশন, লাইট পেইন্টিং এবং অন্যান্য রেট্রো ইন-ক্যামেরা এফেক্ট কৌশল ব্যবহার করা হয়েছে। লন্ডনে "দ্য লাস্ট এম্পেরর"-এর স্কোর নিয়ে কাজ করার সময় মায়ার্ট আভিস সাকামোতোকে গুলি করেন। সাকামোটো একটি খোলা শাটার ক্যামেরায় ভিডিও পেইন্টিং শব্দ এবং বার্তাগুলিতেও উপস্থিত হয়। ইগি পপ, যিনি "রিস্কি"-তে কণ্ঠ দিয়েছেন, তিনি ভিডিওতে উপস্থিত না হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যার ফলে তাঁর অভিনয়ের স্থানটি পরাবাস্তববাদী যুগের রোবট দ্বারা দখল করা হয়েছিল। ক্লিন্ট ইস্টউড এবং জেরাল্ড ফ্রাইডের সাথে সাকামোটো 2013 সালের আন্তর্জাতিক সামোবর ফিল্ম মিউজিক ফেস্টিভ্যালে গোল্ডেন পাইন অ্যাওয়ার্ড (লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট) জিতেছিলেন। | bquac |
1,084 | [
"স্টেফি কী খেলেন?",
"তাঁর খেলার শৈলী কী ছিল?",
"তাঁর খেলার শৈলীর আর কী প্রতিনিধিত্ব করেছিল?",
"কেন তিনি এই শৈলী ব্যবহার করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও রেকর্ড ভেঙেছেন?",
"কোন বছর তিনি গ্র্যান্ড স্ল্যাম জিতেছিলেন?",
"সে কি অন্য কোনও টুর্নামেন্ট জিতেছে?",
"অন্য কিছু?",
"তার স্বামী কি কখনও তার শৈলীকে প্রভাবি... | [
"উত্তর নেই",
"তাঁর খেলার শৈলী একটি শক্তিশালী ইনসাইড-আউট ফোরহ্যান্ড ড্রাইভ এবং জটিল ফুটওয়ার্ক দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল।",
"ফোরহ্যান্ডে স্টেফি গ্রাফের কৌশলটি অনন্য এবং তাত্ক্ষণিকভাবে স্বীকৃত ছিলঃ তার সুইং দিয়ে যথেষ্ট র্যাকেট মাথার গতি তৈরি করে, তিনি ব্যতিক্রমী গতি এবং নির্ভুলতার সাথে তার ফোরহ্যান্ডে আঘাত করেছ... | গ্রাফের খেলার প্রধান অস্ত্র ছিল তার শক্তিশালী ইনসাইড-আউট ফোরহ্যান্ড ড্রাইভ (যা তাকে ফ্রুলেন ফোরহ্যান্ড নামে অভিহিত করে) এবং তার জটিল ফুটওয়ার্ক। তিনি প্রায়শই নিজেকে তার ব্যাকহ্যান্ড কোণে অবস্থান করতেন এবং যদিও এটি তার ফোরহ্যান্ডকে প্রশস্তভাবে খোলা রেখেছিল এবং আক্রমণের জন্য ঝুঁকিপূর্ণ করে তুলেছিল, তার কোর্টের গতির অর্থ ছিল যে তার ফোরহ্যান্ডে প্রশস্ত সবচেয়ে সঠিক শটগুলিই কোনও সমস্যা সৃষ্টি করেছিল। ফোরহ্যান্ডে গ্রাফের কৌশলটি অনন্য এবং তাত্ক্ষণিকভাবে শনাক্তযোগ্য ছিলঃ তার দোলের সাথে র্যাকেট মাথার যথেষ্ট গতি তৈরি করে, তিনি দেরিতে এবং সাধারণত বাতাসের বাইরে যোগাযোগের বিন্দুতে পৌঁছেছিলেন। ফলস্বরূপ, তিনি ব্যতিক্রমী গতি এবং নির্ভুলতার সাথে তার ফোরহ্যান্ডে আঘাত করেন। তার কোচ পাভেল স্লোজিল এবং হেইঞ্জ গুন্থার্ডের মতে, গ্রাফের সেরা সময়জ্ঞান তার ফোরহ্যান্ডের সাফল্যের মূল চাবিকাঠি ছিল। গ্রাফের একটি শক্তিশালী ব্যাকহ্যান্ড ড্রাইভও ছিল তবে তার কর্মজীবনের সময়কালে এটি কম ঘন ঘন ব্যবহার করার প্রবণতা ছিল, একটি কার্যকর ব্যাকহ্যান্ড স্লাইসের জন্য প্রায়শই বেছে নিয়েছিল। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে, তিনি প্রায় একচেটিয়াভাবে বেসলাইন সমাবেশে স্লাইসটি ব্যবহার করেছিলেন এবং বেশিরভাগ টপস্পিন ব্যাকহ্যান্ডকে পাসিং শটগুলিতে সীমাবদ্ধ করেছিলেন। স্লাইসের সাথে তার নির্ভুলতা, ক্রস-কোর্ট এবং লাইন ডাউন উভয়ই এবং বলটি স্কিড করার এবং এটিকে নিচু রাখার ক্ষমতা, তাকে তার ফোরহ্যান্ড পুট-অ্যাওয়েসের জন্য বলটি সেট আপ করার জন্য আক্রমণাত্মক অস্ত্র হিসাবে ব্যবহার করতে সক্ষম করে। যাইহোক, গ্রাফ 1995 সালে স্বীকার করেন যে তিনি অতীতের দিকে তাকালে দুই হাতের ব্যাকহ্যান্ড রাখতে পছন্দ করতেন। তিনি 174 কিমি/ঘণ্টা (108 মাইল/ঘণ্টা) পর্যন্ত তাঁর শক্তিশালী এবং নির্ভুল সার্ভ তৈরি করেছিলেন, যা এটিকে মহিলাদের টেনিসে দ্রুততম সার্ভগুলির মধ্যে একটি করে তোলে এবং একজন সক্ষম ভলিয়ার ছিলেন। একজন ব্যতিক্রমী বহুমুখী প্রতিযোগী, গ্রাফ একমাত্র খেলোয়াড়, পুরুষ বা মহিলা, যিনি ক্যালেন্ডার-বছরের গ্র্যান্ড স্ল্যাম তিনটি পৃষ্ঠে জিতেছেন বা প্রতিটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম কমপক্ষে চারবার জিতেছেন। আঠারো বারের গ্র্যান্ড স্ল্যাম চ্যাম্পিয়ন এবং প্রাক্তন প্রতিদ্বন্দ্বী ক্রিস এভার্ট বলেন, "স্টেফি গ্রাফ সর্বকালের সেরা খেলোয়াড়। মার্টিনা [নাভ্রাতিলোভা] ফাস্ট কোর্টে বেশি জিতেছে এবং আমি স্লো কোর্টে বেশি জিতেছি, কিন্তু স্টেফি এগিয়ে এসে উভয় ক্ষেত্রেই আরও বেশি শিরোপা জিতেছে। " তার ধৈর্য এবং উচ্চতর ফুটওয়ার্ক তাকে ক্লে কোর্টে দক্ষতা অর্জনের সুযোগ করে দেয়, যেখানে ছয়টি ফরাসি ওপেন শিরোপা ছাড়াও, তিনি জার্মান ওপেনে রেকর্ড আটটি শিরোপা সহ 26টি নিয়মিত ট্যুর ইভেন্ট জিতেছিলেন। এদিকে, তার স্বাভাবিক আক্রমণাত্মক খেলার শৈলী, কার্যকরী ব্যাকহ্যান্ড স্লাইস এবং কোর্টের চারপাশে গতি তাকে হার্ড কোর্ট, ঘাস এবং কার্পেটের মতো দ্রুত পৃষ্ঠগুলিতে আরও বেশি প্রভাবশালী করে তুলেছিল। গ্রাফ বলেছিলেন যে খেলার জন্য ঘাস তার প্রিয় পৃষ্ঠ, যেখানে কাদামাটি তার সবচেয়ে কম প্রিয় ছিল। | bquac |
1,085 | [
"গ্রাফ কখন তার কর্মজীবন পরবর্তী প্রদর্শনী ম্যাচ শুরু করেছিলেন?",
"গ্রাফ তাঁর প্রদর্শনী ম্যাচে কার হয়ে খেলেছিলেন?",
"সে কি ভালো পারফর্ম করেছে?",
"প্রদর্শনী কর্মজীবনে তিনি কি দাতব্য কাজে অংশ নিয়েছিলেন?",
"গ্রাফ কি আদৌ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে খেলেছিলেন?",
"শা তার শেষ প্রদর্শনী কখন খেলেছিলেন?",
"টেনিস খেলা ... | [
"গ্রাফ 1999 সালের শেষের দিকে এবং 2000 সালের গোড়ার দিকে তার কর্মজীবনের পরবর্তী প্রদর্শনী ম্যাচ শুরু করেন।",
"গ্রাফ নিউজিল্যান্ডের ক্রাইস্টচার্চে জেলেনা ডকিচ, দক্ষিণ আফ্রিকার ডারবানে আমান্ডা কোয়েটজার এবং স্পেনের জারাগোজায় তার প্রাক্তন প্রতিদ্বন্দ্বী আরান্টাক্সা সানচেজ ভিকারিওর হয়ে খেলেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যা... | 1999 সালের শেষের দিকে এবং 2000 সালের গোড়ার দিকে, তার বিদায় সফরের অংশ হিসাবে, গ্রাফ নিউজিল্যান্ড, জাপান, স্পেন, জার্মানি এবং দক্ষিণ আফ্রিকার প্রাক্তন প্রতিদ্বন্দ্বীদের বিরুদ্ধে বেশ কয়েকটি প্রদর্শনী ম্যাচ খেলেছিলেন। তিনি নিউজিল্যান্ডের ক্রাইস্টচার্চে জেলেনা ডকিচ, দক্ষিণ আফ্রিকার ডারবানে আমান্ডা কোয়েটজার এবং স্পেনের জারাগোজায় তার প্রাক্তন প্রতিদ্বন্দ্বী আরান্টাক্সা সানচেজ ভিকারিওর চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। 1996 সালের পর এটি গ্রাফ এবং সানচেজ ভিকারিওর প্রথম মুখোমুখি বৈঠক ছিল। 2000 সালের ফেব্রুয়ারিতে, গ্রাফ টোকিওর নাগোয়া রেইনবো হলে কিমিকো ডেটের বিরুদ্ধে খেলে তিনটি সেটে জয়লাভ করেন। 2004 সালের সেপ্টেম্বরে, গ্রাফ জার্মানির বার্লিনে অনুষ্ঠিত একটি প্রদর্শনী ম্যাচে তার প্রাক্তন ডাবলস অংশীদার গ্যাব্রিয়েলা সাবাতিনিকে সরাসরি সেটে পাঠিয়েছিলেন। তিনি একটি দাতব্য অনুষ্ঠানের আয়োজন করার পাশাপাশি "স্টেফি গ্রাফ স্টেডিয়ন" নামে একটি টেনিস স্টেডিয়ামের উদ্বোধন করতে বার্লিনে ছিলেন। সাবাতিনির বিরুদ্ধে তার ম্যাচ থেকে প্রাপ্ত অর্থ গ্রাফের ফাউন্ডেশন, "চিলড্রেন ফর টুমরো"-তে যায়। 2005 সালের জুলাই মাসে গ্রাফ হিউস্টন র্যাঙ্গলার্স দলে ওয়ার্ল্ড টিম টেনিসের (ডব্লিউটিটি) একটি টাইয়ে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। তিনি তিনটি ম্যাচের মধ্যে দুটিতে পরাজিত হন, প্রতিটি ম্যাচে একটি করে সেট ছিল। গ্রাফ তার একক ম্যাচে এলেনা লিখভৎসেভার কাছে 5-4 গোলে হেরে যান। তিনি অ্যানসলি কার্গিলের সাথে মহিলাদের ডাবলসে আন্না কুর্নিকোভা এবং লিখভৎসেভার বিরুদ্ধে জুটি বেঁধেছিলেন কিন্তু 5-2 গোলে হেরে যান। তবে মিক্সড ডাবলস ম্যাচে তিনি সফল হন। গ্রাফ পেশাদার টেনিসে ফিরে আসার বিষয়টি পুরোপুরি অস্বীকার করেছেন। অক্টোবরে, গ্রাফ জার্মানির ম্যানহেইমে একটি প্রদর্শনী ম্যাচে সাবাতিনি-কে পরাজিত করেন এবং তাদের উভয় সেট জিতে নেন। আগের বছর সাবাতিনির বিরুদ্ধে প্রদর্শনী ম্যাচের মতো, আয় "চিলড্রেন ফর টুমরো"-তে গিয়েছিল। 2008 সালে গ্রাফ টোকিওর আরিয়াক কলোসিয়ামে কিমিকো ডেটের বিরুদ্ধে একটি প্রদর্শনী ম্যাচে হেরে যান। "ড্রিম ম্যাচ 2008" হিসাবে বিল করা ইভেন্টের অংশ হিসাবে, তিনি মার্টিনা নাভ্রাতিলোভাকে এক-সেটের খেলায় 8-7 গোলে পরাজিত করেন, যেখানে গ্রাফ একটি টাইব্রেকার 10-5 জিতেছিলেন। 14 বছরের মধ্যে এই প্রথম গ্রাফ নাভ্রাতিলোভার বিপক্ষে খেললেন। গ্রাফ কিম ক্লাইস্টার্সের বিরুদ্ধে একটি একক প্রদর্শনী ম্যাচ এবং 2009 সালে উইম্বলডনের সেন্টার কোর্টের উপর নতুন স্থাপিত ছাদের উদযাপনের অংশ হিসাবে টিম হেনম্যান এবং ক্লাইস্টার্সের বিরুদ্ধে স্বামী আন্দ্রে আগাসির সাথে একটি মিশ্র দ্বৈত প্রদর্শনী খেলেছিলেন। তিনি ক্লাইস্টার্স এবং মিক্সড ডাবলস-এর কাছে একটি দীর্ঘ এক-সেট একক ম্যাচে হেরে যান। 2010 সালে, গ্রাফ এলটন জন এইডস ফাউন্ডেশনকে সমর্থন করার জন্য ওয়াশিংটন, ডি. সি.-তে ডব্লিউ. টি. টি স্ম্যাশ হিটস প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণ করেন। তিনি এবং তাঁর স্বামী আগাসি টিম এলটন জনের সাথে ছিলেন, যারা টিম বিলি জিন কিং-এর বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল। গ্রাফ সেলিব্রিটি ডাবলস, মহিলা ডাবলস এবং মিক্সড ডাবলস-এ খেলেছেন এবং তার বাম পায়ের মাংসপেশীর উপর চাপ সৃষ্টি করে আনা কুর্নিকোভা তার স্থলাভিষিক্ত হয়েছেন। | bquac |
1,086 | [
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"তাঁর শিক্ষা সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"কী তাঁকে র্যাপ সঙ্গীতে নিয়ে আসে?",
"তিনি কি রুথলেস রেকর্ডসের সাথে কোনও অ্যালবাম বা একক রেকর্ড করেছেন?",
"তাঁর রুথলেস রেকর্ডস বিনিয়োগ কী ছিল?",
... | [
"তিনি 1963 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার কম্পটনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন রিচার্ড এবং ক্যাথি রাইট।",
"উত্তর নেই",
"তিনি দশম শ্রেণীতে উচ্চ বিদ্যালয় ছেড়ে দেন, কিন্তু পরে একটি উচ্চ বিদ্যালয় সাধারণ সমতুল্য ডিপ্লোমা (জি. ই. ডি) লাভ করেন।",
"তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের হিপ হপ দৃশ্যে বস... | এরিক রাইট 1963 সালের 7ই সেপ্টেম্বর ক্যালিফোর্নিয়ার কম্পটনে রিচার্ড এবং ক্যাথি রাইটের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন, লস অ্যাঞ্জেলেসের শহরতলিতে গ্যাং কার্যকলাপ এবং অপরাধের জন্য কুখ্যাত। তাঁর বাবা ছিলেন একজন ডাক কর্মী এবং তাঁর মা ছিলেন একজন গ্রেড স্কুল প্রশাসক। রাইট দশম শ্রেণীতে উচ্চ বিদ্যালয় ছেড়ে দেন, কিন্তু পরে একটি উচ্চ বিদ্যালয় সাধারণ সমতুল্য ডিপ্লোমা (জি. ই. ডি) লাভ করেন। রাইট প্রাথমিকভাবে মাদকদ্রব্য বিক্রি করে নিজেকে সমর্থন করেছিলেন, যা তার চাচাত ভাই দ্বারা পেশায় প্রবর্তিত হয়েছিল। রাইটের বন্ধু জেরি হেলার স্বীকার করেছেন যে তিনি রাইটকে গাঁজা বিক্রি করতে দেখেছেন, কিন্তু বলেছেন যে তিনি তাকে কখনও কোকেইন বিক্রি করতে দেখেননি। হেলার তাঁর বই রুথলেসঃ এ মেমোয়ারে উল্লেখ করেছেন, রাইটের "ডোপ ডিলার" লেবেলটি তাঁর "স্ব-জাল বর্ম"-এর অংশ ছিল। রাইটকে "গুণ্ডা" হিসাবেও চিহ্নিত করা হয়েছিল। হেলার ব্যাখ্যা করেনঃ "তিনি যেখানে বড় হয়েছিলেন সেই জায়গাটি বিপজ্জনক ছিল। তিনি একজন ছোট মানুষ ছিলেন। 'থাগ'এমন একটি ভূমিকা ছিল যা রাস্তায় ব্যাপকভাবে বোঝা যেত; এটি আপনাকে এই অর্থে একটি নির্দিষ্ট স্তরের সুরক্ষা দিয়েছিল যে লোকেরা আপনার সাথে যৌনসঙ্গম করতে দ্বিধা করত। একইভাবে,'ডোপ ডিলার'এমন একটি ভূমিকা ছিল যা আপনাকে কিছু বিশেষ সুযোগ-সুবিধা এবং সম্মান প্রদান করত। 1986 সালে, 22 বছর বয়সে, রাইট মাদক ব্যবসা থেকে 250,000 মার্কিন ডলার আয় করেছিলেন বলে অভিযোগ রয়েছে। যাইহোক, তার চাচাত ভাইকে গুলি করে হত্যা করার পরে, তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের হিপ হপ দৃশ্যে আরও ভাল জীবনযাপন করতে পারবেন, যা জনপ্রিয়তায় দ্রুত বৃদ্ধি পাচ্ছিল। 1980-র দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি তাঁর বাবা-মায়ের গ্যারেজে গান রেকর্ডিং শুরু করেন। রুথলেস রেকর্ডসের মূল ধারণাটি আসে যখন রাইট হেলারকে তার সাথে ব্যবসা করতে বলেন। রাইট একটি অর্ধ-মালিকানাধীন সংস্থার পরামর্শ দিয়েছিলেন, কিন্তু পরে সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে রাইট কোম্পানির আয়ের আশি শতাংশ পাবেন এবং হেলার কেবল কুড়ি শতাংশ পাবেন। হেলারের মতে, তিনি রাইটকে বলেছিলেন, "প্রতিটি ডলার রুথলেসে আসে, আমি কুড়ি সেন্ট নিই। আমার দক্ষতার একজন ম্যানেজারের জন্য এটি শিল্পের মান। আমি কুড়িটা নিচ্ছি, আপনি আশি শতাংশ নিচ্ছেন। আমি আমার খরচের জন্য দায়ী, এবং আপনি আপনার খরচের জন্য দায়ী। আপনি কোম্পানির মালিক। আমি আপনার জন্য কাজ করছি। " হেলারের সাথে, রাইট তার বেশিরভাগ অর্থ রুথলেস রেকর্ডসে বিনিয়োগ করেছিলেন। হেলার দাবি করেন যে তিনি প্রথম $250,000 বিনিয়োগ করেছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত $1,000,000 পর্যন্ত কোম্পানিতে রাখবেন। | bquac |
1,087 | [
"লাভ আফটার ওয়ার কি একটি অ্যালবাম?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"কোনও একক গান মুক্তি পেয়েছিল?",
"কোনও একক তালিকা ছিল কি?",
"ডুয়েটস কী?",
"তিনি কি একজন অতিথি ছিলেন?",
"তিনিই কি এই অনুষ্ঠানের একমাত্র বিচারক ছিলেন?",
"কতদিন ধরে চলছিল?",
"থিক কি তার অনুষ্ঠান সম্পর্কে কোনও বিবৃতি দিয়েছিলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ডুয়েটস একটি টেলিভিশন অনুষ্ঠান।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 2011 সালে, থিক জেনিফার হাডসনের সাথে সফরে যাওয়ার বিষয়ে নিশ্চিত হন, যার সাথে তিনি 2009 সালে সফর করেছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে, রবিন থিক তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম, লাভ আফটার ওয়ার, 6 ডিসেম্বর, 2011-এ প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200-এ বাইশ নম্বরে এবং প্রথম সপ্তাহে 41,000 বিক্রি করে "শীর্ষ আরএন্ডবি/হিপ-হপ অ্যালবাম"-এ ছয় নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। অ্যালবামটির প্রচারের জন্য একটি সাক্ষাত্কারে থিক বলেছেন যে অ্যালবামের জন্য অনেক অনুপ্রেরণা তাঁর পরিবার থেকে এসেছে। অ্যালবামটি তিনটি একক গান তৈরি করেছে। প্রথমটি হল টাইটেল ট্র্যাক, "লাভ আফটার ওয়ার" যা 11ই অক্টোবর, 2011-এ মুক্তি পায় এবং "হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গান" চার্টে চৌদ্দ নম্বরে উঠে আসে এবং অ্যাডাল্ট আরএন্ডবি চার্টে শীর্ষে উঠে আসে এবং "লস্ট উইদাউট ইউ"-এর পরে এটি তার দ্বিতীয় গান হয়ে সেই তালিকায় শীর্ষে উঠে আসে। গানের মিউজিক ভিডিওটি 21শে নভেম্বর, 2011-এ প্রিমিয়ার হয়েছিল। মিউজিক ভিডিওতে তার স্ত্রী পলা প্যাটনকে দেখানো হয়েছে এবং একটি মারামারির পরে থিক তার স্ত্রীর সাথে মেকাপ করছে। দ্বিতীয় একক হল "প্রিটি লিল'হার্ট", যা লিল ওয়েনের বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং 8ই নভেম্বর, 2011-এ মুক্তি পায়। এর জন্য মিউজিক ভিডিওটি 2রা মার্চ, 2012-এ প্রিমিয়ার হয়েছিল। এটি হট আর অ্যান্ড বি/হিপ-হপ গানের তালিকায় 51 নম্বরে উঠে আসে। 31শে মে, 2012-এ, থিক তার প্রচারমূলক একক গানের জন্য একটি ভিডিও প্রকাশ করেন, যা হুইটনি হিউস্টনের ক্লাসিক "এক্সহেল (শুপ শুপ)"-এর প্রচ্ছদ ছিল। তৃতীয় অফিসিয়াল একক হল "অল টাইড আপ" যা 10ই এপ্রিল, 2012-এ আরবান এসি রেডিওতে মুক্তি পায়। মিউজিক ভিডিওটি 2012 সালের 7ই জুন "ভেভো"-তে প্রিমিয়ার হয়। থিক 2011 সালের সোল ট্রেন মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে "লাভ আফটার ওয়ার" পরিবেশন করেছিলেন এবং পরে মঞ্চে ফিরে এসে জো এবং এরিক বেনেটের সাথে "রিজন্স" গানটি গেয়েছিলেন, যা কিংবদন্তি পুরস্কার প্রাপক আর্থ, উইন্ড অ্যান্ড ফায়ারের প্রতি সর্ব-তারকা শ্রদ্ধার অংশ ছিল। থিক এনবিসির দ্য ভয়েসের দ্বিতীয় মরশুমে অ্যাডাম লেভিনের দলের প্রতিযোগীদের অতিথি উপদেষ্টা/পরামর্শদাতা হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। 2012 সালের জুলাই মাসে, গ্যাব্রিয়েল কোওয়ান, জন স্যুটস, ডালাস সোনিয়ার এবং জ্যাক হেলার প্রযোজিত জিমবো লির অ্যাবি ইন দ্য সামার-এ জাইম প্রেসলির সাথে অভিনয় করে থিক তার ফিচার ফিল্মে আত্মপ্রকাশ করেন। 2012 সালে চিত্রগ্রহণ করা এই চলচ্চিত্রটি 2014 সালে মেকিং দ্য রুলস শিরোনামে মুক্তি পায়। থিক এবিসি টেলিভিশন শো ডুয়েটস-এ বিচারক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন যা 24শে মে, 2012-এ প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং এতে জন লেজেন্ড, জেনিফার নেটলস এবং কেলি ক্লার্কসনও উপস্থিত ছিলেন। বিচারকরা পরামর্শদাতা হিসাবে দ্বিগুণ হয়ে গিয়েছিলেন যারা সারা দেশে গায়কদের (রবিন থিকের গায়ক অলিভিয়া চিশোলম এবং অ্যালেক্সিস ফস্টার) একটি লাইভ স্টুডিও দর্শকদের সামনে পারফর্ম করার সময় তাদের সাথে ডুয়েটের জন্য অনুসন্ধান করেছিলেন। প্রিমিয়ার পর্বটি 7 মিলিয়ন দর্শকের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। অনুষ্ঠানটি 28শে জুন, 2012 তারিখে সরাসরি সম্প্রচারিত হয়, যাতে দর্শকরা তাদের প্রিয় প্রতিযোগীদের ভোট দিতে পারে। | bquac |
1,088 | [
"1987 সালে কী ঘটেছিল?",
"মরশুম পরবর্তী সময়ে কী ঘটেছিল?",
"শেষ স্কোর কত ছিল?",
"আমার আর কিছু জানার আছে কি?"
] | [
"1987 সালে, টুইনস 1970 সালের পর প্রথমবার মরশুম-পরবর্তী পর্যায়ে পৌঁছায় এবং 85-77 চিহ্ন দিয়ে শেষ করে।)",
"পরবর্তী মরসুমে, পাকেট 1987 সালের বিশ্ব সিরিজে যমজদের নেতৃত্ব দিতে সহায়তা করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"ওয়ার্ল্ড সিরিজের আগের বছরে, পাকেট ব্রুয়ার্সের বিরুদ্ধে একটি শক্তিশালী পারফরম্যান্স করেছিলেন।"
] | 1987 সালে, টুইনস 1970 সালের পর প্রথমবারের মতো পোস্ট-সিজনে পৌঁছেছিল, যদিও তারা 85-77 (এমন একটি চিহ্ন যা তাদের আমেরিকান লিগ ইস্টের চতুর্থ স্থানে থাকা নিউইয়র্কের থেকে 4 গেম পিছিয়ে রাখত) দিয়ে শেষ করেছিল। সেখানে একবার, পাকেট 1987 সালের ওয়ার্ল্ড সিরিজে যমজদের নেতৃত্ব দিতে সহায়তা করেছিলেন, মিনেসোটায় স্থানান্তরিত হওয়ার পর থেকে যমজদের দ্বিতীয় সিরিজ উপস্থিতি এবং ফ্র্যাঞ্চাইজির ইতিহাসে পঞ্চম। এই মরশুমে পাকেট 28টি হোম রান এবং 99 আরবিআই সহ. 332 রান করেন, যদিও ডেট্রয়েট টাইগার্সের বিরুদ্ধে টুইনস-এর পাঁচ ম্যাচের এএল চ্যাম্পিয়নশিপ সিরিজে তিনি মাত্র. 208 রান করেছিলেন, পাকেট সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের বিরুদ্ধে সাত ম্যাচের বিশ্ব সিরিজে বিপর্যয় সৃষ্টি করেছিলেন, যেখানে তিনি ব্যাট করেছিলেন. 357। বছরের মধ্যে, পাকেট 30শে আগস্ট মিলওয়াকিতে ব্রুয়ার্সের বিরুদ্ধে তার সেরা পারফরম্যান্স প্রদর্শন করেন, যখন তিনি দুটি হোম রান নিয়ে 6-এর জন্য 6 রান করেন, একটি তৃতীয়টিতে জুয়ান নিভেসের কাছে এবং অন্যটি নবমটিতে ড্যান প্লেস্যাকের কাছাকাছি। পরিসংখ্যানগতভাবে বলতে গেলে, পাকেট 1988 সালের মরশুমে তাঁর সেরা পারফরম্যান্স দেখিয়েছিলেন, 24 টি হোম রান এবং 121 আরবিআই দিয়ে. 356 হিট করে, টানা দ্বিতীয় মরশুমে এএল এমভিপি ব্যালটে তৃতীয় স্থান অর্জন করেছিলেন। যদিও টুইনস 91টি ম্যাচ জিতেছে, যা তাদের চ্যাম্পিয়নশিপ মরশুমের তুলনায় ছয়টি বেশি, দলটি আমেরিকান লিগ ওয়েস্টে ওকল্যান্ড অ্যাথলেটিক্সের থেকে 13টি গেম পিছিয়ে দ্বিতীয় স্থানে শেষ করবে। পাকেট 1989 সালে. 339 পয়েন্ট নিয়ে এ. এল ব্যাটিং খেতাব জেতেন, এবং ব্যাটে পঞ্চম, ডাবলসে দ্বিতীয়, হিটে প্রথম এবং সিঙ্গলসে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। টুইনস, চ্যাম্পিয়নশিপ মরসুম থেকে দুই বছর বাদ পড়ে, আরও নিচে নেমে যায়, 80-82 যায় এবং অ্যাথলেটিক্স থেকে 19 গেম পিছিয়ে পঞ্চম স্থানে শেষ করে। 1989 সালের এপ্রিলে, তিনি তার 1,000তম হিট রেকর্ড করেন, মেজর লীগ বেসবলের ইতিহাসে চতুর্থ খেলোয়াড় হিসেবে তার প্রথম পাঁচটি মরশুমে এটি করেন। 1990 সালে তিনি ভাল খেলা চালিয়ে যান, কিন্তু একটি নিম্নমানের মরশুম ছিল, যা. 298 ব্যাটিং গড় দিয়ে শেষ হয়েছিল এবং টুইনস তার পারফরম্যান্সকে প্রতিফলিত করেছিল কারণ দলটি 74-88 রেকর্ড নিয়ে এএল ওয়েস্টে শেষ স্থানে নেমে গিয়েছিল। | bquac |
1,089 | [
"একটি সুন্দর পৃথিবী কি?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"এর কত কপি বিক্রি হয়েছে?",
"বিলবোর্ড চার্টে কোন নম্বরটি ছিল?",
"অ্যালবামটি সম্পর্কে সমালোচকরা কী বলেছেন?",
"তিনি কি 1999-2003-এর মধ্যে অন্য কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"তাঁর কোনও গান কি সফল হয়েছিল?",
"সহযোগী হিসেবে তিনি কার সঙ্গে কাজ করেছি... | [
"আ বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড রবিন থিকের একটি অ্যালবাম।",
"না।",
"এটি 1,19,000 কপি বিক্রি হয়েছিল।",
"এটি বিলবোর্ড 200 অ্যালবাম চার্টে 152 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি মেরি জে ব্লিজ, অশার এবং লিল'ওয়েনের সাথে কাজ করেছেন।",
"উত্তর নেই"
] | 22 বছর বয়সে, ইন্টারস্কোপের সাথে তার প্রথম চুক্তি শেষ হওয়ার পরে টমি মোটোলা এবং এপিক রেকর্ডসের সাথে জড়িত হওয়ার পরে, থিক তার প্রথম অ্যালবামের উপাদানগুলিতে প্রধানত কাজ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, প্রাথমিকভাবে শিরোনাম চেরি ব্লু স্কাইস, প্রকল্পটির তহবিলের জন্য তার নিজের অর্থ ব্যবহার করার পরিকল্পনা করেছিলেন। যেমন থিক বিলবোর্ডকে বলেছিলেন, "আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে আমি আমার অ্যালবামটি তৈরি করার জন্য অর্থ সঞ্চয় করতে চলেছি, এবং আমি আশা করেছিলাম যে এটি লেবেলগুলিতে দেওয়া হবে-এটি গ্রহণ করুন বা এটি ছেড়ে দিন-তাই আমাকে কীভাবে আমার সঙ্গীত তৈরি করতে হবে তা নিয়ে আলোচনা করতে হবে না।" তাঁর অ্যালবামটি একত্রিত করার সময়, থিক অভিজ্ঞ প্রযোজক এবং লেবেল এক্সিকিউটিভ আন্দ্রে হ্যারেলের সাথে কাজ শুরু করেন এবং তাঁর নির্দেশনায়, অবশেষে 2001 সালে হ্যারেল এবং কেনেথ "বেবিফেস" এডমন্ডসের নু আমেরিকা ইমপ্রিন্ট লেবেলের অংশ হিসাবে দ্বিতীয়বারের জন্য ইন্টারস্কোপের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। 2002 সালে, থিক তার প্রথম একক "হোয়েন আই গেট ইউ অ্যালোন" প্রকাশ করেন। ট্র্যাকটি ওয়াল্টার মারফির "এ ফিফথ অফ বিথোভেন"-এর নমুনা, যা নিজেই বিথোভেনের পঞ্চম সিম্ফনির একটি ডিস্কো উপস্থাপনা। গানটির মিউজিক ভিডিওটি এমটিভি2 এবং বিইটির রেটেড নেক্সটে কিছু ঘূর্ণন পেয়েছে এবং পপ এবং শহুরে রেডিওতে মাঝারিভাবে ছড়িয়ে পড়ে, রেডিও ও রেকর্ডস পপ চার্টে ঊনচল্লিশ নম্বরে উঠে আসে। যাইহোক, বিশ্বব্যাপী, "হোয়েন আই গেট ইউ অ্যালোন" একটি চার্ট সাফল্য হয়ে ওঠে যখন এটি অস্ট্রেলিয়া, বেলজিয়াম এবং ইতালিতে শীর্ষ 20-এ উঠে আসে এবং নিউজিল্যান্ডের একক তালিকার শীর্ষ 10 এবং নেদারল্যান্ডসের শীর্ষ 3-এ পৌঁছে যায়। মাঝারি সাফল্য 2003 সালে অ্যালবামটির মুক্তির ইঙ্গিত দেওয়ার জন্য যথেষ্ট ছিল এবং এর নাম পরিবর্তন করে এ বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড করা হয়। দ্বিতীয় একক, "ব্র্যান্ড নিউ জোন্স" মুক্তি পাওয়া সত্ত্বেও, অ্যালবামটি খুব কম প্রচার পেয়েছিল এবং বিলবোর্ড 200 অ্যালবাম চার্টে 152 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করেছিল, জানুয়ারী, 2012 পর্যন্ত 119,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। এ বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড লেবেলের বাণিজ্যিক প্রত্যাশার নিচে পড়ে যায়। অ্যালবামটির কম পারফরম্যান্স থিককে ব্যক্তিগতভাবে সমস্যায় ফেলেছিল, তবে এটি তাকে একজন কাঙ্ক্ষিত সহযোগী করার জন্য যথেষ্ট প্রমাণিত হয়েছিল। থিক অন্যান্যদের মধ্যে মেরি জে ব্লিজ, অশার এবং লিল'ওয়েনকে উদ্ধৃত করেছেন, যারা পরবর্তীকালে তাঁর কাছে পৌঁছেছিলেন। 2013 সালে'এ বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড "-এর প্রতিচ্ছবি তুলে ধরে অশার দ্য নিউইয়র্ক টাইমসকে বলেন," আমি উড়িয়ে দেওয়া হয়েছিলাম-- আমি ভেবেছিলাম বিটলস, আর্থ উইন্ড অ্যান্ড ফায়ার, শাগি ওটিস, মারভিন গায়ে-- সবই একটি অ্যালবামে। [রবিনের] এমন একটি আত্মা আছে যা আপনি কিনতে পারবেন না, মানুষ। " রানার-আপ ব্লেক লুইস আমেরিকান আইডলের 2007 মরশুমে "হোয়েন আই গেট ইউ অ্যালোন" পরিবেশন করেছিলেন যখন শীর্ষ 3 গান গাওয়ার জন্য একটি গান বেছে নিয়েছিল। লুইস প্রায়শই সাক্ষাৎকার এবং আমেরিকান আইডল ওয়েবসাইটে রবিন থিককে তাঁর সঙ্গীত প্রভাবের তালিকায় রেখেছেন। গানটি ব্লেইন অ্যান্ডারসন (ড্যারেন ক্রিস অভিনয় করেছেন) গ্লি-তে সিজন 2 পর্বের "সিলি লাভ সংস"-এর সময়ও পরিবেশন করেছিলেন। | bquac |
1,090 | [
"তাঁদের সাফল্য কী ছিল?",
"ভ্যুয়েল্টা এ এস্পানা কী ছিল?",
"আর কী কী অর্জন করেছেন তিনি?",
"কেমন ছিল সেই গ্র্যান্ড ট্যুর?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তিনি এই কাজ করলেন?"
] | [
"তাদের সাফল্য ছিল 1988 সালের ভ্যুয়েল্টা এ এস্পানা এবং টাইম ট্রায়াল জয় করা।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তাঁর একমাত্র গ্র্যান্ড ট্যুর জিতেছিলেন।",
"কেলির জন্য গ্র্যান্ড ট্যুরটি ভাল চলেছিল, কারণ তিনি 1988 সালের ভ্যুয়েল্টা এ এস্পানা জিতেছিলেন এবং তার নিজ শহরে একটি প্যারেডের মাধ্যমে তাকে স্বাগত জানানো হয়েছিল।",
"স... | কেলি 1988 সালের এপ্রিলে ভুয়েল্টা এ এস্পানায় ফিরে আসেন যা টেনেরিফের দুর্গম পাহাড়ী দ্বীপে শুরু হয়েছিল যেখানে তার দল দ্বিতীয় পর্যায়ে লড়াই করেছিল, প্রভাবশালী রাইডার টমাস ওয়েগমুলারকে আমাশয় রোগে হারিয়েছিল এবং লাস পালমাসের চারপাশে সময়-বিচারে আরও সময় হারিয়েছিল। যাইহোক, স্পেনের মূল ভূখণ্ডে, কেলি স্প্রিন্ট টাইম বোনাস জেতার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, স্প্রিন্টার হোর্হে ডমিনগুয়েজের সাথে লড়াই করেছিলেন, যিনি নেতা লাউডেলিনো কিউবিনোর বিএইচ সতীর্থ ছিলেন। চার দিনের মধ্যে এক মিনিট পুনরুদ্ধার করার পরে, দৌড়টি পাহাড়ে পৌঁছেছিল যেখানে কেলি আল্টো ওভিয়েডোতে পর্বত পরীক্ষার পরে কিউবিনো থেকে দুই মিনিটের মধ্যে থাকার জন্য ফাগর-এমবিকে দলের রবার্ট মিলারের সাহায্যের উপর নির্ভর করেছিলেন। এরপরে তিনি সেরলারের স্কি-স্টেশনে 13তম পর্যায়ে স্টেজ-বিজয়ী ফ্যাবিও পারা এবং আনসেলমো ফুয়ের্তের পিছনে চতুর্থ স্থানে শেষ করেন, কিউবিনোর লিডকে দেড় মিনিট কেটে দেন। এই পর্যায় থেকে, ফুয়ের্টে সামগ্রিকভাবে দ্বিতীয় স্থানে চলে যান এবং পরে 16 তম পর্যায়ে কিউবিনো থেকে জার্সিটি আলবাসেটের কাছে নিয়ে যান যখন নেতা ক্রস-বাতাসের কারণে বিভক্তির ভুল দিকে ধরা পড়েন। কেলি নিজের এবং ফুয়ের্তের মধ্যে ব্যবধান বজায় রেখেছিলেন এবং দ্বিতীয় শেষ দিনে 21 সেকেন্ড পিছিয়ে টাইম ট্রায়াল শুরু করেছিলেন। আত্মবিশ্বাসী যে তিনি নেতাকে পুনর্বিবেচনা করতে পারবেন, তিনি "এটিকে একটি বড় গিয়ারে রেখেছিলেন এবং এটিকে সবকিছু দিয়েছিলেন"। তিনি নেতার অ্যামারিলো জার্সি নিয়ে ফুয়ের্টকে প্রায় দুই মিনিটের ব্যবধানে পরাজিত করেন। পরের দিন কেলি পশ্চিম জার্মানির রাইমুন্ড ডায়েটজেনের বিরুদ্ধে তার একমাত্র গ্র্যান্ড ট্যুর জিতেছিলেন এবং পয়েন্ট প্রতিযোগিতাও জিতেছিলেন। ভ্যুয়েল্টা জয়ের পর কেলি ক্যারিক-অন-সুইরে ফিরে আসেন যেখানে তাঁর সম্মানে একটি কুচকাওয়াজ অনুষ্ঠিত হয়। | bquac |
1,091 | [
"শন কেলি তার প্রাথমিক বছরগুলিতে কী করেছিলেন?",
"ইটোইল ডি বেসেজেসের প্রথম দিনে শন কেলি কেমন পারফর্ম করেছিলেন?",
"ইটোইল ডি বেসেগেসের জন্য কোন দিনটি তাঁর সেরা ছিল?",
"শন কেলি তার শুরুর বছরগুলিতে আর কোন কোন রেস জিতেছিলেন?",
"কেলি তার প্রাথমিক বছরগুলিতে কার সাথে প্রতিযোগিতা করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন... | [
"তার প্রথম বছরগুলিতে, কেলি তার প্রথম পেশাদার দৌড়, ইটোইল ডি বেসেজেসে অংশ নিয়েছিলেন, যা 1977 সালে অনুষ্ঠিত হয়েছিল।",
"ইটোইল ডি বেসেজেসের প্রথম দিনে, কেলি দশম স্থানে এসেছিলেন।",
"এটোইল ডি বেসেজেসের হয়ে তাঁর সেরা খেলা ছিল ট্যুর অফ রোমান্ডির উদ্বোধনী পর্ব।",
"উত্তর নেই",
"তার প্রথম বছরগুলিতে, কেলি ফ্ল্যান্ড্... | কেলির প্রথম পেশাদার দৌড় ছিল ইটোইল ডি বেসেজেস। এটি 1977 সালের 7ই ফেব্রুয়ারি শুরু হয় এবং ছয় দিন স্থায়ী হয়। প্রথম দিনেই 10 নম্বরে আসেন কেলি। ফ্ল্যান্ড্রিয়া দল দুটি ভাগে বিভক্ত ছিলঃ বেলজিয়াম ভিত্তিক মূল বিভাগে বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন ফ্রেডি মার্টেন্সের মতো সবচেয়ে শক্তিশালী রাইডাররা ছিলেন। কেলি দ্বিতীয় বিভাগে চড়েছিলেন, ফ্রান্স ভিত্তিক কারণ ফ্ল্যান্ড্রিয়া সেখানে আরও বেশি মোপেড, স্কুটার এবং সাইকেল বিক্রি করতে চেয়েছিল। উভয় শিবিরের সবচেয়ে শক্তিশালী আরোহীরা বড় দৌড়ের জন্য একত্রিত হয়েছিল। কেলিকে বছরের প্যারিস-নাইসের জন্য মূল দলে মার্টেন্সের জন্য একটি ডোমেস্টিক হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল-এর কিছু পরেই তিনি তার প্রথম রেস, ট্যুর অফ রোমান্ডির উদ্বোধনী পর্যায়ে জিতেছিলেন-এবং ট্যুর ডি ফ্রান্সের জন্য সেখানে থেকেছিলেন, যেখানে তিনি একটি মঞ্চও জিতেছিলেন। কেলি 1977 এবং 1978 সাল পর্যন্ত ডি গ্রিবাল্ডির সাথে ছিলেন। তারপর 1978 সালে মিশেল পোলেনটিয়ারকে বিকেলে একটি ড্রাগ পরীক্ষায় প্রতারণার জন্য ট্যুর ডি ফ্রান্স থেকে অযোগ্য ঘোষণা করা হয় যে তিনি রেসের নেতৃত্ব নিয়েছিলেন। মরশুমের শেষে তিনি দল ছেড়ে চলে যান এবং নতুন সমর্থক স্প্লেন্ডারকে নিয়ে নিজের দল শুরু করেন। মার্টেন্স এবং পোলেনটিয়ার উভয়ই কেলিকে চেয়েছিলেন। পোলেনটিয়ার এবং স্প্লেন্ডার কেলিকে আরও বেশি প্রস্তাব দিয়েছিলেন এবং তাকে দলের নেতা করে তুলেছিলেন। কিন্তু স্প্লেন্ডার ছিল নতুন এবং লজিস্টিক সমস্যাগুলি সুস্পষ্ট হয়ে ওঠে। বাইকগুলি খারাপ অবস্থায় ছিল-এতটাই যে স্প্লেন্ডার প্যারিস-রুবাইক্স না চালানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিল-এবং ম্যানেজার রবার্ট লাউয়ার্সকে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল। কেলি এর উপরে উঠে নিজের জন্য চড়েন। লেখক রবিন ম্যাগোয়ান বলেনঃ কিছু লোক কমিটি পদ্ধতিতে ব্যবসা করতে পারে; অন্যরা মনে করে যে আপনি যখন অনুষ্ঠানটি চালাচ্ছেন তখন জীবন কেবল মজাদার। কেলির ক্ষেত্রে এর অর্থ ছিল স্বল্প বেতনের হ্যাজ-বিন সংগ্রহের জন্য কাজ করা যা ডি গ্রিবাল্ডি অভ্যাসগতভাবে একত্রিত করতেন। কিন্তু একটি ছোট, কম ছদ্মবেশী দলের কেলির মতো রাইডারের জন্য তার সুবিধা থাকতে পারে। যখন আপনাকে কোনও দলের আনুগত্যের জন্য প্রতিযোগিতা করতে হবে না, তখন আপনি রেস জেতার দিকে মনোনিবেশ করতে পারেন এবং কেলি ঠিক এটাই করতে শুরু করেছিলেন। সময়ের সঙ্গে সঙ্গে দলের উন্নতি হয়েছে। কেলি অন্য কোথাও থেকে কিছু প্রস্তাব পেয়েছিলেন এবং স্প্লেন্ডার যা পেয়েছিলেন তার সাথে মিল রেখেছিলেন। তার শেষ মরশুমে তাকে প্রায় 30,000 পিএস প্লাস বোনাস দেওয়া হয়েছিল। কিন্তু দলকে শক্তিশালী করার জন্য আরেকজন স্প্রিন্টার এডি প্ল্যাঙ্কার্টকে আনা হয়েছিল এবং দলে একজন বিদেশী হিসাবে কেলির ভূমিকা অস্পষ্ট ছিল। তিনি শুনেছিলেন যে ডি গ্রিবাল্ডি একটি নতুন দল শুরু করছেন এবং 1982 সালে সেম-ফ্রান্স লোয়ারে দুজন পুনরায় মিলিত হন। | bquac |
1,092 | [
"কাদিরভ কখন উপ-প্রধানমন্ত্রী হন?",
"কতদিন তিনি উপ-প্রধানমন্ত্রী হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছেন?",
"উপ-প্রধানমন্ত্রী থাকাকালীন তিনি কি উল্লেখযোগ্য কিছু করেছিলেন?",
"মসজিদটি কি কখনও নির্মিত হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"2005 সালের নভেম্বরের পর তিনি কী করেছিলেন?"
] | [
"2004 সালের 9ই মে তাঁর বাবাকে হত্যা করার পর কাদিরভ উপ-প্রধানমন্ত্রী হন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2004 সালের 9ই মে তৎকালীন রাষ্ট্রপতি তাঁর বাবাকে হত্যা করার পর 2004 সালের 10ই মে রমজান চেচেন প্রজাতন্ত্রের প্রথম উপ-প্রধানমন্ত্রী হিসেবে নিযুক্ত হন। 2005 সালের জানুয়ারিতে যখন তার বোনকে দাগেস্তান পুলিশ আটক করে, তখন রমজান এবং প্রায় 150 জন সশস্ত্র লোক খাসাব্যুর্ট সিটি পুলিশ (জিওভিডি) ভবনে চলে যায়। শহরের মেয়রের মতে, কাদিরভের লোকেরা জি. ও. ভি. ডি-কে ঘিরে ফেলে, তাদের কর্তব্যরত কর্মকর্তাদের একটি প্রাচীরের বিরুদ্ধে বাধ্য করে এবং তাদের উপর হামলা চালায়, যার পরে তারা জুলাই কাদিরোভাকে নিয়ে ভবন থেকে বেরিয়ে যায়, "বিজয়ীভাবে বাতাসে গুলি চালায়"। 2005 সালের আগস্টে, রমজান ঘোষণা করে যে গ্রোজনির বিধ্বস্ত শহরের কেন্দ্রস্থলের ধ্বংসাবশেষের জায়গায় "ইউরোপের বৃহত্তম মসজিদ" নির্মিত হবে। তিনি আরও দাবি করেন যে চেচনিয়া হল "রাশিয়ার সবচেয়ে শান্তিপূর্ণ স্থান" এবং কয়েক বছরের মধ্যে এটি বিশ্বের "সবচেয়ে ধনী এবং সবচেয়ে শান্তিপূর্ণ" স্থানে পরিণত হবে। তিনি বলেছিলেন যে যুদ্ধ ইতিমধ্যে শেষ হয়ে গেছে এবং মাত্র 150 জন "ডাকাত" অবশিষ্ট রয়েছে (700 থেকে 2,000 বিদ্রোহী যোদ্ধার সরকারী পরিসংখ্যানের বিপরীতে), এবং তার বাবাকে ধন্যবাদ, 1999 সাল থেকে 7,000 বিচ্ছিন্নতাবাদী ইতিমধ্যে রাশিয়ার দিকে চলে গেছে। কিভাবে সে "তার বাবার হত্যার প্রতিশোধ নেবে", এই প্রশ্নের জবাবে রমজান বলেনঃ আমি ইতিমধ্যেই তাকে হত্যা করেছি, যাকে আমার হত্যা করা উচিত ছিল। এবং যারা তার পিছনে থাকবে, আমি তাদের শেষ পর্যন্ত হত্যা করব, যতক্ষণ না আমি নিজে নিহত বা কারারুদ্ধ হচ্ছি। আমি যতদিন বেঁচে থাকব ততদিন [তাদের] হত্যা করব... পুতিন সুন্দরী। তিনি [রাশিয়ান ফেডারেশনের] অন্য যে কোনও প্রজাতন্ত্রের চেয়ে চেচনিয়া সম্পর্কে বেশি চিন্তা করেন। যখন আমার বাবাকে হত্যা করা হয়, তখন তিনি (পুতিন) নিজে এসে কবরস্থানে যান। পুতিন যুদ্ধ বন্ধ করে দিয়েছেন। পুতিনকে আজীবন প্রেসিডেন্ট করা উচিত। কঠোর শাসনব্যবস্থা প্রয়োজন। গণতন্ত্র একটি মার্কিন মনগড়া কথা ছাড়া আর কিছুই নয়... রাশিয়ানরা কখনই তাদের আইন মেনে চলে না। সবাই চুরি করছিল, এবং কেবল খদরকোভস্কি কারাগারে রয়েছে। 2005 সালের নভেম্বর পর্যন্ত তিনি প্রথম উপ-প্রধানমন্ত্রী ছিলেন। | bquac |
1,093 | [
"চেচেন পুনরুদ্ধার কী ছিল?",
"বৃদ্ধির কারণ কী?",
"কখনও কাউকে গ্রেপ্তার করা হয়েছে?",
"পুনর্গঠন কী ছিল?",
"পুনর্গঠনে কত সময় লেগেছিল?"
] | [
"চেচেন পুনরুদ্ধার চেচনিয়ার অর্থনৈতিক প্রবৃদ্ধি এবং শিল্প বিকাশকে বোঝায়।",
"চেচনিয়ার জন্য ফেডারেল ভর্তুকি চুরির কারণে এই বৃদ্ধি ঘটেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"চেচনিয়ার পুনর্গঠনে 464 বিলিয়ন রুবলের বেশি ভর্তুকি, অনুদান এবং অনুদান গ্রহণ করা হয়েছিল, যার মধ্যে ফেডারেল ভর্তুকি প্রজাতন্ত্রের বাজেটের 80 শতাংশ ছিল।",
"উত... | 2006 সালে চেচনিয়া শিল্পের উৎপাদন 11.9% বৃদ্ধি পায়। 2007 সালে বৃদ্ধির হার ছিল 26.4%। 2010 সালের ফেব্রুয়ারিতে, হিউম্যান রাইটস গ্রুপের ব্রিটিশ প্রতিনিধিদলের প্রধান লর্ড জুড, যিনি পূর্বে "চেচনিয়ার পরিস্থিতির জন্য রাশিয়ান কর্তৃপক্ষের তীব্র সমালোচনা করেছিলেন", রাশিয়ান উত্তর ককেশাস প্রজাতন্ত্রের উন্নতির জন্য একটি উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনের দিকে ইঙ্গিত করেছিলেন। জুড বলেছিলেন যে 2000 সালে পেস প্রতিনিধিদলের সদস্য হিসাবে তাঁর সফরের পর থেকে যে পরিবর্তনগুলি ঘটেছিল তা "এতটাই অপ্রতিরোধ্য যে কখনও কখনও আপনি বেশ সাম্প্রতিক সময় পর্যন্ত এখানে কী ঘটেছিল তা ভুলে যান"। রাশিয়ার বিরোধীদলীয় নেতা ইলিয়া ইয়াশিনের 2016 সালের একটি প্রতিবেদন অনুসারে, কাদিরভ প্রচুর সম্পদ সংগ্রহ করেছিলেন, মূলত চেচনিয়ার জন্য ফেডারেল ভর্তুকি চুরির মাধ্যমে। 2001 থেকে 2014 সালের মধ্যে চেচনিয়া 464 বিলিয়ন রুবলেরও বেশি ভর্তুকি, অনুদান এবং অনুদান পেয়েছে যা প্রজাতন্ত্রের বাজেটের 80 শতাংশ (এবং এতে সড়কগুলির মতো যুক্তরাষ্ট্রীয় পর্যায়ে পরিচালিত অবকাঠামোর জন্য বরাদ্দকৃত তহবিল অন্তর্ভুক্ত নয়)। যাইহোক, চেচনিয়া প্রশাসন তাদের ব্যক্তিগত সুবিধার জন্য সরকারী তহবিল ব্যয় করার জন্য সমালোচিত হচ্ছে-2010 সালে দিমিত্রি মেদভেদেভ উল্লেখ করেছেন যে "ফেডারেল তহবিল প্রায়শই মানুষের কাছে পৌঁছায় না; আমরা জানি তারা কোথায় অদৃশ্য হয়ে যায়; এটা স্পষ্ট-তারা চুরি হচ্ছে"। উদাহরণস্বরূপ, চেচনিয়ার সরকারী যানবাহনের বহর সমস্ত উত্তর ককেশাস প্রজাতন্ত্রের সমস্ত সরকারী যানবাহনের অর্ধেক। আখমাদ কাদিরভ ফাউন্ডেশনের মাধ্যমে সরকারি তহবিল সংগ্রহ করা হচ্ছে, যা দাতব্য সংস্থা হিসেবে নিবন্ধিত হলেও রাশিয়ার আইন অনুযায়ী কোনও আর্থিক প্রতিবেদন তৈরি বা প্রকাশ করেনি। এই লঙ্ঘনগুলি রাশিয়ার বিচার মন্ত্রক উপেক্ষা করেছে, যা অনেক ক্ষেত্রে অন্যান্য দাতব্য সংস্থার বিরুদ্ধে এগুলি খুব কঠোরভাবে প্রয়োগ করেছে। ফাউন্ডেশনটি একটি বিল্ডিং সংস্থা পরিচালনা করে যা প্রজাতন্ত্রের বেশিরভাগ প্রকাশ্যে সংগ্রহ করা পরিকাঠামো প্রকল্পগুলিকে পরিষেবা দেয় এবং চেচনিয়ার সমস্ত শ্রমজীবী নাগরিকদের কাছ থেকে তাদের উপার্জনের 10 থেকে 30 শতাংশ পর্যন্ত ফি সংগ্রহ করে, প্রতি বছর 3-4 বিলিয়ন রুবল এইভাবে সংগ্রহ করে। কাদিরভ নিজেই বার্ষিক আয় 4.84 লক্ষ রুবল (2015) ঘোষণা করেছেন, যা তাঁর বিলাসবহুল জীবনধারা, বিলাসবহুল যানবাহন, ঘড়ি, দৌড়ের ঘোড়া এবং প্রাসাদগুলির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়। | bquac |
1,094 | [
"1977 সালে কী ঘটেছিল?",
"কেন তারা তাদের সঙ্গীতের দিক পরিবর্তন করেছিল?",
"ব্যান্ডটির সাথে রবার্টের ভূমিকা কী ছিল?",
"তারা কি কোনো নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"ইনফিনিটি কি ভালো করেছে?",
"এর কি কোনও হিট সিঙ্গেল ছিল?",
"আপনার কাছে আর কী আকর্ষণীয় মনে হয়েছে?",
"কেন তাকে বরখাস্ত করা হল?",
"তাঁকে বরখাস্... | [
"1977 সালে ব্যান্ডটি রবার্ট ফ্লিশম্যানকে নিয়োগ করে এবং আরও জনপ্রিয় শৈলীতে রূপান্তরিত হয়।",
"তারা তাদের সঙ্গীতের দিক পরিবর্তন করেছিল কারণ তাদের অ্যালবাম বিক্রির উন্নতি হয়নি এবং তাদের রেকর্ড লেবেল চেয়েছিল যে তাদের একজন ফ্রন্টম্যান এবং আরও জনপ্রিয় শৈলী থাকুক।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"... | জার্নির অ্যালবাম বিক্রির উন্নতি হয়নি এবং কলম্বিয়া রেকর্ডস অনুরোধ করেছিল যে তারা তাদের সঙ্গীত শৈলী পরিবর্তন করে এবং একজন ফ্রন্টম্যান যুক্ত করে, যার সাথে কীবোর্ডবাদক গ্রেগ রোলি প্রধান কণ্ঠস্বরের দায়িত্ব ভাগ করে নিতে পারে। ব্যান্ডটি রবার্ট ফ্লিশম্যানকে নিয়োগ করে এবং ফরেনার এবং বস্টনের মতো আরও জনপ্রিয় শৈলীতে রূপান্তরিত হয়। জার্নি 1977 সালে ফ্লিশম্যানের সাথে সফরে যায় এবং একসাথে ব্যান্ডের নতুন অবতার হিট "হুইল ইন দ্য স্কাই" লিখেছিল; তবে, পরিচালনার পার্থক্যের ফলে ফ্লিশম্যান বছরের মধ্যে চলে যান। 1977 সালের শেষের দিকে, জার্নি স্টিভ পেরিকে তাদের নতুন প্রধান গায়ক হিসাবে নিয়োগ করে। ব্যান্ডটির ম্যানেজার হার্বি হারবার্ট রয় থমাস বেকারকে প্রযোজক হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন একটি স্তরযুক্ত শব্দ পদ্ধতির যোগ করার জন্য যেমন বেকার তার আগের ব্যান্ড কুইন-এর সাথে করেছিলেন। তাদের নতুন প্রধান গায়ক এবং প্রতিভাবান নতুন প্রযোজকের সাথে জার্নি তাদের চতুর্থ অ্যালবাম ইনফিনিটি (1978) প্রকাশ করে। এই অ্যালবামটি তাদের প্রথম আরআইএএ-প্রত্যয়িত প্ল্যাটিনাম অ্যালবামের মাধ্যমে স্টারডমের পথে যাত্রা শুরু করে। এই অ্যালবামটি, তাদের হিট গান "হুইল ইন দ্য স্কাই" (#57 ইউ. এস.) সহ, তাদের সর্বোচ্চ চার্ট সাফল্য অর্জনের জন্য আরও মূলধারার শব্দ সহ একটি নতুন পথে যাত্রা স্থাপন করেছে। 1978 সালের শেষের দিকে, ম্যানেজার হার্বি হারবার্ট ড্রামার আইন্সলি ডানবারকে বরখাস্ত করেন, যিনি বে এরিয়ার প্রতিদ্বন্দ্বী জেফারসন স্টারশিপে যোগ দেন। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন বার্কলি-প্রশিক্ষিত জ্যাজ ড্রামার স্টিভ স্মিথ। পেরি, শন, রোলি, স্মিথ এবং ভ্যালরি বিবর্তন (1979) রেকর্ড করেছিলেন, যা ব্যান্ডটিকে তাদের প্রথম বিলবোর্ড হট 100 শীর্ষ 20 একক, "লাভিন", "টাচিন", "স্কুইজিন" (#16) এবং প্রস্থান (1980) দিয়েছিল, যা নং-এ পৌঁছেছিল। অ্যালবাম চার্টে 8 নম্বরে। জার্নির নতুন সাফল্য ব্যান্ডটিকে প্রায় সম্পূর্ণ নতুন ফ্যান বেস এনেছে। 1980 সালের ডিপার্চার ওয়ার্ল্ড ট্যুরের সময় ব্যান্ডটি ক্যাপচারড নামে একটি লাইভ অ্যালবাম রেকর্ড করে। কীবোর্ডবাদক গ্রেগ রোলি তারপর ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, তার কর্মজীবনে দ্বিতীয়বার তিনি একটি সফল অভিনয় ছেড়ে চলে যান। কীবোর্ডবাদক স্টিভি "কিস" রোজম্যানকে "দ্য পার্টি'স ওভার (হোপলেসলি ইন লাভ)"-এর জন্য একক স্টুডিও ট্র্যাক রেকর্ড করার জন্য আনা হয়েছিল, কিন্তু রোলি স্থায়ী প্রতিস্থাপন হিসাবে দ্য বেবিসের পিয়ানোবাদক জনাথন কেইনকে সুপারিশ করেছিলেন। কেইন তার নিজস্ব সিন্থেসাইজার দিয়ে রোলির হ্যামন্ড বি-3 অর্গান প্রতিস্থাপন করে, ব্যান্ডটি একটি নতুন দশকের জন্য প্রস্তুত ছিল যেখানে তারা তাদের সর্বশ্রেষ্ঠ সঙ্গীত সাফল্য অর্জন করবে। | bquac |
1,095 | [
"কার জন্য খেলেছেন তিনি?",
"ব্রাউন্সে তাঁর কোচ কে ছিলেন?",
"সে কি কোনও বলের খেলায় খেলেছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য খেলায় খেলেছেন?",
"সে কি ম্যাচটা জিতেছে?",
"স্কোর কত ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কখন তার লেনদেন হয়েছিল?",
"নতুন দলে সে কেমন খেলেছে?",
"তিন... | [
"তিনি ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনের হয়ে খেলেন।",
"ব্রাউন্সে তাঁর কোচ ছিলেন পল ব্রাউন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"স্কোর ছিল 16-0।",
"হ্যাঁ।",
"1952 সালে তিনি ব্যবসা শুরু করেন।",
"অবসর নেওয়ার আগে তিনি ডালাস টেক্সান্সের হয়ে এক মৌসুম খেলেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | অল-আমেরিকা ফুটবল কনফারেন্সে (এ. এ. এফ. সি) ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনের কোচ পল ব্রাউন 1946 সালে ফ্লোরিডায় ছুটি কাটানোর সময় হাম্বলের সাথে দেখা করেন। ব্রাউন নববর্ষের দিনে অরেঞ্জ বোল দেখতে এসেছিলেন এবং রাইস দলের সাথে একই হোটেলে থাকতেন। তিনি হ্যাম্বল এবং তার স্ত্রী লোরেনকে হোটেলের একটি নাচের ফ্লোরে দেখেছিলেন, যার সাথে হ্যাম্বলের দক্ষিণ-পশ্চিমে প্রশিক্ষণের সময় দেখা হয়েছিল। 1947 খ্রিষ্টাব্দের শেষের দিকে ব্রাউন বলেন, "আমাদের দলে আমরা যে ধরনের খেলোয়াড় রাখতে পছন্দ করি, তাকে সে রকমই মনে হয়েছিল।" তারপর আমি তাকে টেনেসির সেই খেলায় দেখেছি এবং তারপর আমার মন স্থির করেছিলাম যে আমি যদি কখনও তার জন্য একটি চুক্তি করার সুযোগ পাই তবে সে আমার ক্লাবের সাথে থাকবে। এ. এ. এফ. সি-র বাল্টিমোর কোল্টস লিগের খসড়ায় হাম্বলকে বেছে নিয়েছিল, কিন্তু আগস্ট মাসে ব্রাউন তার সুযোগ পেয়েছিলেন। তিনি একটি ট্রেড ইঞ্জিনিয়ার করেছিলেন যা কোয়ার্টারব্যাক স্টিভ নেমেথ এবং গার্ড জর্জ চেরোক সহ চারজন খেলোয়াড়কে কোল্টসে পাঠিয়েছিল, এবং দু'জন খেলোয়াড়কে পরে নাম দেওয়া হয়েছিল। ব্রাউন্সে যোগদানের আগে, হ্যাম্বল কলেজ অল-স্টার গেমে খেলেছিলেন, যা ন্যাশনাল ফুটবল লিগ (এনএফএল) চ্যাম্পিয়ন এবং সারা দেশের সেরা কলেজ খেলোয়াড়দের নির্বাচনের মধ্যে একটি এখন-অকার্যকর বার্ষিক ম্যাচআপ। কলেজের অল-স্টাররা শিকাগো বিয়ারস 16-0-কে পরাজিত করে খেলাটি জিতেছে। ক্লিভল্যান্ডে, হাম্বল একটি আক্রমণাত্মক লাইনের অংশ ছিল যার মধ্যে লিন হিউস্টন, এড উলিনস্কি এবং বব গাউদিও অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাদের কাজ ছিল কোয়ার্টারব্যাক অটো গ্রাহামকে প্রতিপক্ষের ডিফেন্ডারদের হাত থেকে রক্ষা করা এবং ফুলব্যাক মেরিয়ন মোটলির জন্য দৌড়ের জায়গা খোলা। তারা ভিড় ভাঙার সময় "গ্রাহামকে কেউ স্পর্শ করে না" বলে স্লোগান দেয়। শক্তিশালী লাইন প্লে দ্বারা সাহায্যপ্রাপ্ত, গ্রাহাম, মোটলি এবং ক্লিভল্যান্ড শেষ পর্যন্ত দান্তে লাভেলি এবং ম্যাক স্পিডি একটি শক্তিশালী আক্রমণের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন যা তিন বছর ধরে এ. এ. এফ. সি-তে আধিপত্য বিস্তার করেছিল। লীগ ভেঙে যাওয়ার আগে 1947,1948 এবং 1949 সালে ব্রাউন্স এএএফসি চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল এবং ক্লিভল্যান্ড আরও প্রতিষ্ঠিত এনএফএল দ্বারা শোষিত হয়েছিল। হ্যাম্বল 1948 সালে সর্বসম্মত দ্বিতীয় দল অল-প্রো নির্বাচন ছিল, যখন ক্লিভল্যান্ড তার সমস্ত গেম জিতেছিল। 1950 সালে এন. এফ. এল-এ ক্লিভল্যান্ডের সাফল্য অব্যাহত ছিল, যখন হ্যাম্বলকে প্রতিরক্ষায় লাইনব্যাকার হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছিল। ব্রাউন্স একটি 10-2 রেকর্ড দিয়ে মরসুমটি শেষ করে এবং এনএফএল চ্যাম্পিয়নশিপ খেলায় লস অ্যাঞ্জেলেস র্যামসকে পরাজিত করে। এন. এফ. এল-এর অল-স্টার গেম, প্রথম প্রো বোল খেলার জন্য নম্রকে নির্বাচিত করা হয়েছিল। নম্র মেরিন রিজার্ভের সদস্য হিসাবে অব্যাহত ছিলেন কারণ তাঁর পেশাদার কর্মজীবন অব্যাহত ছিল এবং 1951 সালে তিনি কোরিয়ান যুদ্ধে চাকরির জন্য ডাকা হওয়ার ঝুঁকিতে ছিলেন। তিনি গ্রীষ্মে পুনরায় তালিকাভুক্ত হন এবং বছরের শেষের দিকে মেরিন কর্পস বেস কোয়ান্টিকোতে একটি সামরিক দলের হয়ে খেলেন। ঐ মরশুমের পর, ওয়াশিংটন টাচডাউন ক্লাব তাকে দেশের সেরা সার্ভিস খেলোয়াড় হিসেবে ঘোষণা করে। 1952 সালে সেনাবাহিনী থেকে অব্যাহতি পাওয়ার পর নম্র ব্রাউনের কাছে ফিরে আসবেন বলে আশা করা হয়েছিল। যাইহোক, একটি বিস্ময়কর পদক্ষেপে, ব্রাউন তাকে মরসুমের আগে ফুলব্যাক শেরম্যান হাওয়ার্ডের জন্য ডালাস টেক্সান্সের কাছে হস্তান্তর করেছিলেন। বাণিজ্যটি অপ্রত্যাশিত ছিল কারণ গাউদিও এবং অ্যালেক্স আগাসে সহ ক্লিভল্যান্ডের অন্যান্য রক্ষীরা বয়স্ক হয়ে উঠছিলেন এবং অবসর গ্রহণের কাছাকাছি ছিলেন। সেই সময় ব্রাউন বলেন, "আমি নিশ্চিত যে আমরা গার্ড পজিশনে ঠিক থাকব।" "কিন্তু আমাদের একটি নির্দিষ্ট ফুলব্যাক সমস্যা আছে।" অবসর নেওয়ার আগে হ্যাম্বল টেক্সানদের হয়ে একটি মরসুম খেলেছিলেন। 1952 সালে ডালাসের একটি 1-11 রেকর্ড ছিল। | bquac |
1,096 | [
"তিনি কখন ছবি আঁকা শুরু করেন?",
"1918-1922 এর মধ্যে কী ঘটেছিল?",
"তার চাচাত ভাইয়ের নাম কি?",
"তারা কোন ধরনের স্থাপত্যের নকশা তৈরি করেছিল?",
"কিউবিজম কি ছিল?",
"তারা যে ইশতেহার প্রকাশ করেছিল তা কী ছিল?",
"এটা কিসের কথা বলছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"1918 থেকে 1922 সালের মধ্যে, লে কর্বুসিয়ার কিছুই নির্মাণ করেননি, বিশুদ্ধবাদী তত্ত্ব এবং চিত্রকলার উপর তাঁর প্রচেষ্টাকে কেন্দ্রীভূত করেছিলেন।",
"পিয়ের জেনারেট)",
"তাঁরা প্যুরিস্ট তত্ত্ব এবং বাড়ির মডেল তৈরি করেছিলেন।",
"কিউবিজম একটি শিল্প আন্দোলন ছিল যা 20 শতকের গোড়ার দিকে ফ্রান্সে আবির্ভূত হ... | লে কর্বুসিয়ে 1917 সালে নিশ্চিতভাবে প্যারিসে চলে যান এবং তাঁর খুড়তুতো ভাই পিয়েরে জ্যানেরেটের (1896-1967) সাথে তাঁর নিজস্ব স্থাপত্য অনুশীলন শুরু করেন, যে অংশীদারিত্ব 1950-এর দশক পর্যন্ত স্থায়ী ছিল, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বছরগুলিতে একটি বাধা সহ 1918 সালে, লে কর্বুসিয়ে কিউবিস্ট চিত্রশিল্পী আমেদি ওজেনফ্যান্টের সাথে দেখা করেন, যার মধ্যে তিনি একটি আত্মীয় আত্মাকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন। ওজেনফ্যান্ট তাকে আঁকতে উৎসাহিত করেছিলেন এবং দুজনের সহযোগিতার একটি সময় শুরু হয়েছিল। কিউবিজমকে অযৌক্তিক এবং "রোমান্টিক" হিসাবে প্রত্যাখ্যান করে, এই জুটি যৌথভাবে তাদের ইশতেহার, আপ্রেস লে কিউবিজম প্রকাশ করে এবং একটি নতুন শৈল্পিক আন্দোলন, পিউরিজম প্রতিষ্ঠা করে। ওজেনফ্যান্ট এবং লে কর্বুসিয়ে একটি নতুন জার্নাল, এল'এস্প্রিট নুভাউ-এর জন্য লিখতে শুরু করেন এবং শক্তি ও কল্পনার সাথে স্থাপত্য সম্পর্কে তাঁর ধারণাগুলি প্রচার করেন। জার্নালের প্রথম সংখ্যায়, 1920 সালে, চার্লস-এডুয়ার্ড জ্যানেরেট ছদ্মনাম হিসাবে লে কর্বুসিয়ার (তাঁর মাতামহের নাম, লেকর্বিসিয়ারের একটি পরিবর্তিত রূপ) গ্রহণ করেছিলেন, যা তাঁর বিশ্বাসকে প্রতিফলিত করে যে যে কেউ নিজেকে পুনরায় উদ্ভাবন করতে পারে। নিজেকে চিহ্নিত করার জন্য একটি নাম গ্রহণ করা সেই যুগে অনেক ক্ষেত্রে শিল্পীদের দ্বারা প্রচলিত ছিল, বিশেষ করে প্যারিসে। 1918 থেকে 1922 সালের মধ্যে, লে কর্বুসিয়ার কিছুই নির্মাণ করেননি, বিশুদ্ধবাদী তত্ত্ব এবং চিত্রকলার উপর তাঁর প্রচেষ্টাকে কেন্দ্রীভূত করেছিলেন। 1922 সালে, তিনি এবং তাঁর খুড়তুতো ভাই পিয়েরে জ্যানারেট প্যারিসে 35 রু দে সেভারেসে একটি স্টুডিও খোলেন। তাঁর তাত্ত্বিক অধ্যয়নগুলি শীঘ্রই বিভিন্ন একক-পারিবারিক বাড়ির মডেলে উন্নীত হয়। এর মধ্যে ছিল মাইসন "সিট্রোহান", ফরাসি সিট্রোয়েন গাড়ি প্রস্তুতকারকের নামে একটি শ্লেষ, আধুনিক শিল্প পদ্ধতি এবং উপকরণের জন্য লি কর্বুসিয়ার বাড়ির জন্য ব্যবহারের পক্ষে ছিলেন। এখানে, লে কর্বুসিয়ে একটি তিনতলা কাঠামোর প্রস্তাব করেছিলেন, যার মধ্যে একটি ডাবল-উচ্চতা বসার ঘর, দ্বিতীয় তলায় শয়নকক্ষ এবং তৃতীয় তলায় একটি রান্নাঘর রয়েছে। ছাদটি একটি সূর্যের ছাদ দ্বারা দখল করা হবে। বাইরের দিকে লে কর্বুসিয়ে মাটি থেকে দ্বিতীয় তলায় প্রবেশের জন্য একটি সিঁড়ি স্থাপন করেছিলেন। এখানে, এই সময়ের অন্যান্য প্রকল্পের মতো, তিনি জানালার বড় নিরবচ্ছিন্ন তীরগুলি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য সম্মুখভাগের নকশাও করেছিলেন। বাড়িটি একটি আয়তক্ষেত্রাকার পরিকল্পনা ব্যবহার করত, যার বাইরের দেয়ালগুলি জানালা দ্বারা পূর্ণ ছিল না তবে সাদা, স্টাকোড স্পেস হিসাবে রেখে দেওয়া হয়েছিল। লে কর্বুসিয়ে এবং জেনেরেট নলাকার ধাতব ফ্রেম দিয়ে তৈরি যে কোনও চলমান আসবাবপত্র সহ অভ্যন্তরটি নান্দনিকভাবে অতিরিক্ত রেখেছিলেন। লাইট ফিক্সচারে সাধারণত একক, খালি বাল্ব থাকে। অভ্যন্তরের দেয়ালগুলিও সাদা রেখে দেওয়া হয়েছিল। | bquac |
1,097 | [
"ডেসকার্টেসের দার্শনিক রচনাগুলির মধ্যে একটি কী ছিল?",
"এই তত্ত্বটি কি জনপ্রিয় হয়েছিল?",
"কীভাবে তিনি এই সিদ্ধান্তে এলেন?",
"তিনি কি ব্যাখ্যা করেন যে, কীভাবে ইন্দ্রিয়গুলি চিন্তার সঙ্গে যুক্ত হয়?",
"তাঁর কি অন্য কোনও দার্শনিক তত্ত্ব ছিল?"
] | [
"ডেসকার্টেসের দার্শনিক লেখাগুলির মধ্যে একটি হল ডিসকোর্স অন দ্য মেথড।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর দিতে না পারা প্রশ্নঃ",
"না।",
"হ্যাঁ।"
] | রেনে ডু পেরন ডেসকার্টেস 1596 খ্রিষ্টাব্দের 31শে মার্চ ফ্রান্সের লা হায়ে এন তুরাইনে (বর্তমানে ডেসকার্টেস, ইন্দ্রে-এ-লোয়ার) জন্মগ্রহণ করেন। তার মা, জিন ব্রচার্ড, তাকে জন্ম দেওয়ার পরপরই মারা যান, এবং তাই তার বেঁচে থাকার আশা করা হয়নি। ডেসকার্টেসের বাবা জোয়াকিম রেনেসের ব্রিটানির পার্লামেন্টের সদস্য ছিলেন। রেনে তার ঠাকুমা এবং তার প্রপিতামহের সাথে থাকত। যদিও ডেসকার্টেস পরিবার রোমান ক্যাথলিক ছিল, তবে পয়েটু অঞ্চলটি প্রোটেস্ট্যান্ট হুগেনোটদের দ্বারা নিয়ন্ত্রিত ছিল। 1607 সালে, তাঁর ভঙ্গুর স্বাস্থ্যের কারণে, তিনি লা ফ্লেচের জেসুইট কলেজ রয়্যাল হেনরি-লে-গ্র্যান্ডে প্রবেশ করেন, যেখানে তিনি গ্যালিলিওর কাজ সহ গণিত ও পদার্থবিজ্ঞানের সাথে পরিচিত হন। 1614 সালে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি পয়েটিয়ার্স বিশ্ববিদ্যালয়ে দুই বছর (1615-16) পড়াশোনা করেন এবং 1616 সালে তাঁর বাবার ইচ্ছা অনুযায়ী ক্যানন ও দেওয়ানি আইনে স্নাতক এবং লাইসেন্স অর্জন করেন যে তিনি একজন আইনজীবী হবেন। সেখান থেকে তিনি প্যারিসে চলে যান। ডেসকার্টেস তাঁর ডিসকোর্স অন দ্য মেথড বইয়ে স্মরণ করেন, আমি চিঠির অধ্যয়ন সম্পূর্ণরূপে পরিত্যাগ করেছিলাম। নিজের মধ্যে বা বিশ্বের মহান গ্রন্থে যা পাওয়া যায় তা ছাড়া অন্য কোনও জ্ঞান খোঁজার সংকল্প নিয়ে আমি আমার যৌবনের বাকি সময় ভ্রমণ, আদালত ও সেনাবাহিনী পরিদর্শন, বিভিন্ন মেজাজ ও পদমর্যাদার মানুষের সাথে মিশে যাওয়া, বিভিন্ন অভিজ্ঞতা সংগ্রহ করা, ভাগ্য আমাকে যে পরিস্থিতি দিয়েছে তাতে নিজেকে পরীক্ষা করা এবং সর্বদা আমার পথে যা আসে তা নিয়ে চিন্তা করা যাতে এটি থেকে কিছু লাভ পাওয়া যায়। একজন পেশাদার সামরিক কর্মকর্তা হওয়ার উচ্চাকাঙ্ক্ষার পরিপ্রেক্ষিতে, 1618 সালে, ডেসকার্টেস নাসাউয়ের মরিসের নেতৃত্বে ব্রেদায় প্রোটেস্ট্যান্ট ডাচ স্টেটস আর্মিতে ভাড়াটে হিসাবে যোগ দেন এবং সাইমন স্টিভিন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত সামরিক প্রকৌশলের একটি আনুষ্ঠানিক অধ্যয়ন শুরু করেন। অতএব, ডেসকার্টেস গণিত সম্পর্কে তাঁর জ্ঞানের অগ্রগতির জন্য ব্রেডা থেকে অনেক উৎসাহ পেয়েছিলেন। এইভাবে, তিনি ডর্ড্রেক্ট বিদ্যালয়ের অধ্যক্ষ আইজাক বেকম্যানের সাথে পরিচিত হন, যার জন্য তিনি সঙ্গীতের সংকলন (1618 সালে লিখিত, 1650 সালে প্রকাশিত) লিখেছিলেন। তারা একসঙ্গে মুক্ত পতন, ক্যাটেনারি, শঙ্কু বিভাগ এবং তরল স্ট্যাটিক্স নিয়ে কাজ করেছিলেন। উভয়ই বিশ্বাস করতেন যে, এমন একটি পদ্ধতি তৈরি করা প্রয়োজন যা গণিত এবং পদার্থবিজ্ঞানকে পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে সংযুক্ত করে। 1619 সাল থেকে বাভারিয়ার ক্যাথলিক ডিউক ম্যাক্সিমিলিয়ানের সেবায় থাকাকালীন, ডেসকার্টেস 1620 সালের নভেম্বরে প্রাগের বাইরে হোয়াইট মাউন্টেন যুদ্ধে উপস্থিত ছিলেন। ডেসকার্টেস স্পষ্টতই রানী ক্রিস্টিনাকে তার জন্মদিনের পরে, সপ্তাহে তিনবার, সকাল 5 টায়, তার শীতল এবং দুর্ভেদ্য দুর্গে পাঠ দিতে শুরু করেছিলেন। শীঘ্রই এটা স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে তারা একে অপরকে পছন্দ করে না; তিনি তাঁর যান্ত্রিক দর্শন পছন্দ করতেন না, এবং প্রাচীন গ্রীক ভাষায় তাঁর আগ্রহের প্রশংসাও করতেন না। 1650 খ্রিষ্টাব্দের 15ই জানুয়ারির মধ্যে ডেসকার্টেস ক্রিস্টিনাকে মাত্র চার বা পাঁচবার দেখেছিলেন। 1 ফেব্রুয়ারি তিনি নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হন এবং 11 ফেব্রুয়ারি মারা যান। চ্যানুটের মতে মৃত্যুর কারণ ছিল নিউমোনিয়া, কিন্তু ডাক্তার ভ্যান উলেনের মতে পেরি নিউমোনিয়া, যাকে রক্তপাত করতে দেওয়া হয়নি। (জানুয়ারির দ্বিতীয়ার্ধ ব্যতীত শীতকাল হালকা ছিল বলে মনে হয়, যা ডেসকার্টেস নিজেই বর্ণনা করেছেন যে কঠোর ছিল; তবে, "এই মন্তব্যটি সম্ভবত ডেসকার্টেসের বুদ্ধিবৃত্তিক জলবায়ুকে আবহাওয়ার মতোই গ্রহণ করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল।") 1996 সালে ই. পাইস, একজন জার্মান পণ্ডিত, জোহান ভ্যান উলেনের একটি চিঠির উপর ভিত্তি করে এই বিবরণকে প্রশ্নবিদ্ধ করে একটি বই প্রকাশ করেছিলেন, যাকে ক্রিস্টিনা তার চিকিৎসার জন্য পাঠিয়েছিলেন, যা ডেসকার্টেস প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং এর সত্যতার বিরুদ্ধে আরও যুক্তি উত্থাপিত হয়েছে। ডেসকার্টেসকে সম্ভবত হত্যা করা হয়েছিল কারণ তিনি একটি ইমিটিক চেয়েছিলেনঃ তামাকের সাথে মিশ্রিত ওয়াইন। একটি প্রোটেস্ট্যান্ট জাতির একজন ক্যাথলিক হিসাবে, তাকে স্টকহোমের অ্যাডলফ ফ্রেড্রিক কিরকায় মূলত অনাথদের জন্য ব্যবহৃত একটি কবরস্থানে সমাহিত করা হয়েছিল। তাঁর পাণ্ডুলিপিগুলি চ্যানুটের শ্যালক ক্লড ক্লারসেলিয়ারের দখলে এসেছিল এবং "একজন ধর্মপ্রাণ ক্যাথলিক যিনি নির্বাচিতভাবে তাঁর চিঠিগুলি কেটে, যোগ করে এবং প্রকাশ করে ডেসকার্টেসকে একজন সাধুতে পরিণত করার প্রক্রিয়া শুরু করেছেন"। 1663 খ্রিষ্টাব্দে পোপ তাঁর রচনাগুলিকে নিষিদ্ধ বইয়ের সূচকে স্থান দেন। 1666 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর দেহাবশেষ ফ্রান্সে নিয়ে যাওয়া হয় এবং সেন্ট-এটিয়েন-ডু-মন্টে সমাহিত করা হয়। 1671 খ্রিষ্টাব্দে চতুর্দশ লুই কার্টেসিয়ানিজমের সমস্ত বক্তৃতা নিষিদ্ধ করেন। যদিও 1792 সালের জাতীয় সম্মেলনে তাঁর দেহাবশেষ প্যান্থিয়নে স্থানান্তর করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, তবে 1819 সালে সেন্ট জার্মেইন-ডেস-প্রেসের অ্যাবেতে তাঁকে পুনরায় সমাহিত করা হয়, যেখানে একটি আঙুল এবং মাথার খুলি অনুপস্থিত ছিল। তাঁর মাথার খুলি প্যারিসের মিউজিয়াম ডি ল'হোমে প্রদর্শিত রয়েছে। প্রাথমিকভাবে, ডেসকার্টেস কেবল একটি নীতিতে পৌঁছেছেনঃ চিন্তার অস্তিত্ব রয়েছে। চিন্তাভাবনাকে আমার থেকে আলাদা করা যায় না, তাই আমার অস্তিত্ব রয়েছে (দর্শনের পদ্ধতি এবং নীতিগুলির উপর বক্তৃতা)। সবচেয়ে বিখ্যাতভাবে, এটি কোজিটো এর্গো সাম (ইংরেজিঃ "আমি মনে করি, তাই আমি আছি") নামে পরিচিত। অতএব, ডেসকার্টেস উপসংহারে বলেন, যদি তিনি সন্দেহ করেন, তাহলে নিশ্চয়ই কিছু বা কেউ সন্দেহ করছে, তাই তিনি যে সন্দেহ করেছিলেন তা তাঁর অস্তিত্বকে প্রমাণ করে। "এই বাক্যাংশের সহজ অর্থ হল যে কেউ যদি অস্তিত্ব সম্পর্কে সংশয়ী হয়, তবে এটি নিজেই প্রমাণ করে যে তার অস্তিত্ব রয়েছে।" ডেসকার্টেস উপসংহারে বলেন যে তিনি নিশ্চিত হতে পারেন যে তাঁর অস্তিত্ব রয়েছে কারণ তিনি ভাবেন। কিন্তু কিসের আকারে? ইন্দ্রিয়ের ব্যবহারের মাধ্যমে তিনি তাঁর শরীরকে উপলব্ধি করেন; তবে, এগুলি আগে অবিশ্বস্ত ছিল। তাই ডেসকার্টেস নির্ধারণ করেন যে একমাত্র দ্ব্যর্থহীন জ্ঞান হল যে তিনি একটি চিন্তাশীল জিনিস। তিনি যা করেন তা হল চিন্তাভাবনা, এবং তাঁর শক্তি অবশ্যই তাঁর সারমর্ম থেকে আসতে হবে। ডেসকার্টেস "চিন্তা" (কোজিটেশিও) কে সংজ্ঞায়িত করেছেন "আমার মধ্যে এমন কী ঘটে যে আমি অবিলম্বে এটি সম্পর্কে সচেতন, যতদূর আমি এটি সম্পর্কে সচেতন"। চিন্তাভাবনা হল একজন ব্যক্তির প্রতিটি ক্রিয়াকলাপ যা সম্পর্কে ব্যক্তি অবিলম্বে সচেতন হয়। তিনি মনে করার কারণ দিয়েছিলেন যে জাগ্রত চিন্তাভাবনাগুলি স্বপ্ন থেকে আলাদা করা যায় এবং একজনের ইন্দ্রিয়ের সামনে একটি বিভ্রমপূর্ণ বাহ্যিক জগতকে রেখে একটি দুষ্ট দৈত্য দ্বারা একজনের মনকে "অপহরণ" করা যায় না। এবং তাই এমন কিছু যা আমি ভেবেছিলাম যে আমি আমার চোখ দিয়ে দেখছি তা আসলে কেবল আমার মনে থাকা বিচারের অনুষদ দ্বারা বোঝা যায়। এইভাবে, ডেসকার্টেস জ্ঞানের একটি ব্যবস্থা গড়ে তুলতে এগিয়ে যান, ধারণাকে অবিশ্বস্ত হিসাবে পরিত্যাগ করেন এবং পরিবর্তে, কেবল একটি পদ্ধতি হিসাবে ছাড়কে স্বীকার করেন। | bquac |
1,098 | [
"2012 সালে তাঁর অভিনয়ের কী হয়েছিল?",
"এটা কি হিট ছিল?",
"চিকনি চামেলিতে আর কে ছিলেন?",
"2014 সালে তার কী হয়েছিল?",
"তিনি কি এর জন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"2012 সালে কাইফ \"চিকনি চামেলি\" এবং \"এক থা টাইগার\" ছবিতে অভিনয় করেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"2014 সালে, তিনি সিদ্ধার্থ আনন্দের ব্যাং ব্যাং!-এ উপস্থিত হন।",
"উত্তর নেই"
] | 2012 সালে, কাইফ অগ্নিপথের একটি আইটেম নম্বর "চিকনি চামেলি"-তে উপস্থিত হন, যেখানে লাবণী ঘরানার (একটি মহারাষ্ট্রীয় লোকনৃত্য) নাচের ধাপগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। গানটি দশ দিন ধরে চিত্রায়িত হয়েছিল এবং অভিনেত্রীর মতে, "এটি কঠোর পরিশ্রম ছিল। এটি খুব দ্রুত ছিল এবং এটি এমন একটি শৈলী ছিল যা আমি অভ্যস্ত ছিলাম না, তবে আমি এটিকে একটি চ্যালেঞ্জ হিসাবে নিয়েছি। কাইফ কবীর খানের গুপ্তচরবৃত্তি থ্রিলার এক থা টাইগার-এ একজন পাকিস্তানি আইএসআই এজেন্টের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যিনি একজন ভারতীয় র এজেন্টের প্রেমে পড়েন। দ্য ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেসের শুভ্রা গুপ্তা তাঁর অভিনয় সম্পর্কে লিখেছেনঃ "ক্যাটরিনা সলমনের কাছে একটি সক্ষম, অ্যানিমেটেড ফয়েল, তার লম্বা পা তাকে লাফিয়ে ও লাথি মেরে বিশ্বাসযোগ্য করে তোলে।" ডেইলি নিউজ অ্যান্ড অ্যানালাইসিসের অনিরুদ্ধ গুহ এটিকে "স্মার্ট এবং আড়ম্বরপূর্ণ" বলে অভিহিত করে চলচ্চিত্রটি মূলত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। বিশ্বব্যাপী 1 বিলিয়ন মার্কিন ডলার (47 মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে এক থা টাইগার সেই বছরের সর্বোচ্চ আয়কারী বলিউড চলচ্চিত্র ছিল। সেই বছর যশ চোপড়ার রাজহাঁসের গান'জব তক হ্যায় জান "-এও শাহরুখ খান ও আনুশকা শর্মার সঙ্গে অভিনয় করেন কাইফ। চোপড়ার সঙ্গে কাজ করার বিষয়ে তিনি বলেন, "নিঃসন্দেহে তিনি রোম্যান্সের রাজা এবং তিনি যেভাবে তাঁর নায়িকাদের উপস্থাপন করেছেন আমি সবসময় তার প্রশংসা করেছি। তাঁর সঙ্গে কাজ করার স্বপ্ন সবসময়ই ছিল এবং বাস্তবতা আরও ভালো। তিনি মীরার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, একজন মহিলা যে ঈশ্বরের কাছে প্রতিশ্রুতি দেয় যে সে বেঁচে থাকলে তার কোমায় থাকা প্রেমিকের সাথে তার সম্পর্ক শেষ করবে। যদিও চলচ্চিত্রটি বেশিরভাগ ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল, তবে কাইফের অভিনয় মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। সিএনএন-আইবিএন লিখেছেঃ "মীরার ভূমিকাটি কঠিন ছিল এবং ক্যাটরিনা আবেগময় দৃশ্যে ছোট হয়ে যায়। দেখে মনে হচ্ছে ক্যাটরিনা এখনও ক্যামেরার সামনে খুব সহজ বোধ করেন না এবং জটিল অভিব্যক্তি নিয়ে অসুবিধা বোধ করেন। " বাণিজ্যিকভাবে, চলচ্চিত্রটি বিশ্বব্যাপী 1 বিলিয়ন মার্কিন ডলার (3 কোটি 20 লক্ষ মার্কিন ডলার) আয় করে বক্স অফিসে সাফল্য অর্জন করে। 2013 সালে, তিনি বিজয় কৃষ্ণ আচার্যের অ্যাকশন থ্রিলার ধুম 3-এ আমির খানের সাথে সংক্ষিপ্তভাবে উপস্থিত হন। একজন সার্কাস পারফর্মার হিসাবে তার ভূমিকার জন্য প্রস্তুত হওয়ার জন্য, তিনি পাইলেটস, কার্যকরী প্রশিক্ষণ এবং বায়বীয় স্ট্র্যাপের এক বছরব্যাপী নিয়ম গ্রহণ করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি দ্ব্যর্থহীন পর্যালোচনা পেয়েছিল এবং কাইফ একটি অবাস্তব ভূমিকা নেওয়ার জন্য সমালোচিত হয়েছিল। বক্স অফিস রসিদে 1 বিলিয়ন মার্কিন ডলার (83 মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে, ধুম 3 সর্বকালের সর্বোচ্চ আয়কারী বলিউড চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে যতক্ষণ না এটি 2014 সালে পিকে দ্বারা ছাড়িয়ে যায়। কাইফের পরবর্তী উপস্থিতি ছিল সিদ্ধার্থ আনন্দের ব্যাং ব্যাং! (2014), 2010 সালের অ্যাকশন কমেডি নাইট অ্যান্ড ডে-এর পুনর্নির্মাণ। তিনি একজন ব্যাঙ্ক রিসেপশনিস্টের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন যিনি অজান্তেই একজন গোপন এজেন্টের (হৃতিক রোশন) সাথে ধরা পড়েন। Rediff.com-এর রাজা সেন তাঁর অভিনয় নিয়ে হতাশ হয়েছিলেন এবং এটিকে "অসহনীয়" বলে বর্ণনা করেছিলেন। যদিও ছবিটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল, আর্থিক বিশ্লেষকরা লক্ষ্য করেছেন যে এটি বক্স অফিসে প্রত্যাশা পূরণ করতে ব্যর্থ হয়েছিল। এক থা টাইগার, ধুম 3 এবং ব্যাং ব্যাং! এখনও সর্বোচ্চ আয়কারী ভারতীয় চলচ্চিত্রের তালিকায় রয়েছে, যেখানে'জব তক হ্যায় জান "এখনও বিদেশী বাজারে সর্বোচ্চ আয়কারী ভারতীয় চলচ্চিত্রের তালিকায় রয়েছে। | bquac |
1,099 | [
"সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"তিনি কখন ইংল্যান্ডে বসতি স্থাপন করেছিলেন?",
"কবে থেকে তিনি অভিনয় শুরু করেন?",
"তার বাবা-মা কারা?",
"তার কি ভাইবোন আছে?"
] | [
"তিনি হংকং, চীন, জাপান এবং ফ্রান্সে বেড়ে ওঠেন।",
"ভারতে চলে আসার আগে তিনি মাত্র তিন বছর ইংল্যান্ডে স্থায়ীভাবে বসবাস করেন।",
"উত্তর নেই",
"তার বাবা কাশ্মীরি ভারতীয় বংশোদ্ভূত একজন ব্রিটিশ ব্যবসায়ী এবং তার মা একজন ব্রিটিশ আইনজীবী এবং দাতব্য কর্মী।",
"হ্যাঁ।"
] | ক্যাটরিনা কাইফ 1983 সালের 16ই জুলাই হংকংয়ে তাঁর মায়ের উপাধি টারকোট (টারকোটও বানান করা হয়) নিয়ে জন্মগ্রহণ করেন। অভিনেত্রীর মতে, তার বাবা (মহম্মদ কাইফ) কাশ্মীরি ভারতীয় বংশোদ্ভূত একজন ব্রিটিশ ব্যবসায়ী এবং তার মা (সুজান, সুসানা নামেও পরিচিত) একজন ইংরেজ আইনজীবী এবং দাতব্য কর্মী। তার সাত ভাইবোন রয়েছেঃ তিন বড় বোন (স্টেফানি, ক্রিস্টিন এবং নাতাশা), তিন ছোট বোন (মেলিসা, সোনিয়া এবং ইসাবেল) এবং এক বড় ভাই মাইকেল। ইসাবেল কাইফ একজন মডেল এবং অভিনেত্রীও। কাইফের বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ হয় যখন তিনি ছোট ছিলেন এবং তার বাবা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান। তিনি বলেছিলেন যে বড় হওয়ার সময় কাইফ বা তার ভাইবোনদের উপর তার বাবার কোনও প্রভাব ছিল না এবং তাদের মা তাদের লালন-পালন করেছিলেন। তার জীবনে তার বাবার অনুপস্থিতির বিষয়ে কাইফ বলেছিলেনঃ "আমি যখন এমন বন্ধুদের দেখি যাদের দুর্দান্ত বাবা রয়েছে যারা তাদের পরিবারের সমর্থনের স্তম্ভের মতো, আমি বলি, যদি আমার তা থাকত। কিন্তু অভিযোগ করার পরিবর্তে, আমার অন্যান্য সমস্ত জিনিসের জন্য আমার কৃতজ্ঞ হওয়া উচিত। " 2009 সালে দ্য ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেসের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেছিলেন যে তিনি তাঁর বাবার সঙ্গে যোগাযোগ রাখছেন না। কাইফ বলেছেন যে তার মা "সামাজিক কাজে তার জীবন উৎসর্গ করার" সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যার ফলে পরিবারটি বিভিন্ন সময়ের জন্য বিভিন্ন দেশে স্থানান্তরিত হয়েছিলঃ আমাদের বেড়ে ওঠার রূপান্তরগুলি ছিল-হংকং থেকে যেখানে আমি জন্মগ্রহণ করেছি, চীন, তারপর জাপান, এবং জাপান থেকে নৌকায় ফ্রান্সে... ফ্রান্স, সুইজারল্যান্ডের পরে-এবং আমি অনেক পূর্ব ইউরোপীয় দেশগুলিকে কেটে ফেলছি যেখানে আমরা মাত্র কয়েক মাসের জন্য ছিলাম-তারপর ক্রাকোতে পোল্যান্ড... এর পরে আমরা বেলজিয়ামে গিয়েছিলাম, তারপর হাওয়াইতে, যা একটি স্বল্প সময় ছিল, এবং তারপর লন্ডনে এসেছি। তাদের ঘন ঘন স্থানান্তরিত হওয়ার কারণে, কাইফ এবং তার ভাইবোনদের একাধিক টিউটর দ্বারা হোম-স্কুল করা হয়েছিল। যদিও তিনি লন্ডনে বড় হয়েছেন বলে মনে করা হয়, ভারতে আসার আগে তিনি সেখানে মাত্র তিন বছর ছিলেন। কাইফের মতে, তিনি তখন তার উপাধি পরিবর্তন করে তার বাবার নামে রেখেছিলেন কারণ তিনি ভেবেছিলেন যে এটি উচ্চারণ করা সহজ হবে। চলচ্চিত্র শিল্পের কিছু সদস্য কাইফের পিতৃত্ব নিয়ে প্রশ্ন তুলেছেন। মুম্বাই মিররের সাথে 2011 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, বুম প্রযোজক আয়েশা শ্রফ কাইফকে তার ইতিহাস বানোয়াট করার জন্য অভিযুক্ত করেছিলেনঃ "আমরা তার জন্য একটি পরিচয় তৈরি করেছি। তিনি ছিলেন এই সুন্দরী তরুণ ইংরেজ মেয়ে, এবং আমরা তাকে কাশ্মীরি বাবা দিয়েছিলাম এবং তাকে ক্যাটরিনা কাজী ডাকতে ভেবেছিলাম। আমরা ভেবেছিলাম দর্শকদের সাথে সংযোগ স্থাপনের জন্য আমরা তাকে এক ধরনের ভারতীয় পূর্বপুরুষ দেব... কিন্তু তখন আমরা ভেবেছিলাম যে কাজী খুব... ধর্মীয় শোনাচ্ছে? ... মহম্মদ কাইফ শীর্ষে ছিলেন, এবং তাই আমরা বলেছিলাম, ক্যাটরিনা কাইফ সত্যিই দুর্দান্ত শোনাচ্ছে। " কাইফ শ্রফের মন্তব্যকে "বেদনাদায়ক" বলে অভিহিত করেছেন। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.