id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2 values |
|---|---|---|---|---|
1,200 | [
"তাঁর কয়েকজন সঙ্গী কে ছিলেন?",
"সে কি পুরুষ না মহিলা?",
"তার কি অন্য কোনো সঙ্গী ছিল?",
"তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"তার কি অন্য কোনো সঙ্গী ছিল?",
"তাদের কি বন্ধু হিসেবে গণ্য করা হবে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"কামিলিয়ন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | ডাক্তারের মতো, গুরুর সাধারণত সঙ্গী থাকে না। এমন সময় এসেছে যখন তিনি ব্যতিক্রম করেছিলেন, যদিও তাঁর ক্ষেত্রে তারা "সরঞ্জাম" হিসাবে ততটা "সঙ্গী" নয়। কাস্ত্রোভালভাতে, ডাক্তারের সঙ্গী অ্যাড্রিককে মাস্টার অপহরণ করেছিলেন এবং একটি ব্লক ট্রান্সফার গণনা তৈরি করতে বাধ্য করেছিলেন। পরে, দ্য কিংস ডেমনস-এ, ডাক্তার তাকে চুরি করার আগে ক্যামিলিয়ন মাস্টার দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়, মাস্টার প্ল্যানেট অফ ফায়ারে ক্যামিলিয়নের নিয়ন্ত্রণ পুনরুদ্ধার করে। দ্য আলটিমেট ফো-এর দ্বিতীয় পর্বে, সাবালোম গ্লিটজ টাইম লর্ড সিক্রেটের সন্ধানে মাস্টারের সাথে যেতে বেছে নিয়েছিলেন। 1996 সালের টেলিভিশন মুভিতে, চ্যাং লি মাস্টারকে সাহায্য করেন কারণ তিনি বিশ্বাস করতে প্রতারিত হয়েছেন যে ডাক্তার তার দেহ চুরি করেছে। লি যখন গুরুর পিছনের সত্যটি উপলব্ধি করতে শুরু করেন, তখন তাঁর আনুগত্য দুর্বল হতে শুরু করে, তাই গুরু বিনা দ্বিধায় তাঁকে হত্যা করার চেষ্টা করেন। চলচ্চিত্রটিকে ঘিরে প্রচারমূলক গণমাধ্যমে, লি-কে অষ্টম ডাক্তারের সহচর হিসাবে (গ্রেস হলোওয়ের পাশাপাশি) চিত্রিত করা হয়েছে এবং 50 বছরের বার্ষিকী উদযাপনের অংশ হিসাবে প্রকাশিত একটি ডকুমেন্টারি সিরিজে, দ্য ডক্টরস রিভিজিটেড-দ্য এইটথ ডক্টর হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। "ইউটোপিয়া"-তে, চ্যান্থো অধ্যাপক ইয়ানা ব্যক্তিত্বের অনুরূপ সহচর চরিত্রে অভিনয় করেছেন। চান্থো বলেছেন যে তিনি 17 বছর ধরে একজন "নিবেদিত সহায়ক" হিসাবে তাঁর সাথে রয়েছেন। পরে, যখন মাস্টার ব্যক্তিত্ব পুনরুত্থিত হয়, তখন সে তাকে কখনই তার কারাবাস থেকে মুক্ত না করার জন্য তিরস্কার করে এবং দুজনে একে অপরকে মারাত্মকভাবে আহত করে, যার ফলে চ্যান্থোর মৃত্যু হয় এবং মাস্টারের পুনর্জন্ম হয়। "দ্য সাউন্ড অফ ড্রামস"-এ, মাস্টার, হ্যারল্ড স্যাক্সন হিসাবে, লুসি স্যাক্সনকে বিয়ে করেছেন, যাকে তিনি এক পর্যায়ে তাঁর "বিশ্বস্ত সঙ্গী" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। লুসি মাস্টারের পরিকল্পনার প্রকৃতি সম্পর্কে সচেতন তবুও তার প্রতি অনুগত। তিনি তার সাথে মহাবিশ্বের শেষ ইউটোপিয়ায় ভ্রমণ করেছেন এবং এইভাবে বিশ্বাস করেন যে "কোনও কিছুরই কোনও অর্থ নেই"। তাদের সম্পর্ক অ-প্লেটোনিক বলে মনে হয়; তারা প্রায়শই চুম্বন করে এবং মনে হয় যেন তাদের বিবাহ কেবল একটি ভানের চেয়ে বেশি। লুসি মন্তব্য করে, "আমি আমার পছন্দটি বেছে নিয়েছি, ভাল বা খারাপের জন্য।" "লাস্ট অফ দ্য টাইম লর্ডস"-এ তিনি এখনও উপস্থিত রয়েছেন, কিন্তু আপাত শারীরিক নির্যাতনের লক্ষণ দেখাচ্ছেন এবং তাঁর প্রতি তাঁর আনুগত্য শিথিল হতে শুরু করে। গল্পের চূড়ান্ত পর্যায়ে সে মাস্টারকে গুলি করে হত্যা করে। তিনি কারারুদ্ধ হন, কিন্তু সময়ের শেষে যখন গুরুর চুক্তি তাঁর পুনরুত্থানের প্রস্তুতি নেয়, তখন তিনি অনুষ্ঠানটি সম্পূর্ণ করার জন্য তাঁর ঠোঁটে গুরুর বায়োমেট্রিক স্বাক্ষর দিতে বাধ্য হন। তার প্রত্যাবর্তনের পূর্বাভাস দেওয়ার পরে, লুসি পুনরুত্থানকে ব্যাহত করার জন্য একটি রাসায়নিকযুক্ত একটি শিশি ছুঁড়ে ফেলে, যার ফলে বিস্ফোরণে নিজেকে হত্যা করে এবং কেবল মাস্টারকে একটি অস্থায়ী জীবন দিতে সফল হয়। ঐতিহ্যগত অর্থে সঙ্গী না হলেও, মাস্টার ডাক্তারকে ব্যর্থ করার জন্য'দ্য মার্ক অফ দ্য রানী'- তে আরেকজন দুষ্ট বিদ্রোহী টাইম লর্ড, রানীর সাথে জোট বেঁধেছিলেন। মাস্টার ডেলেক্স, সাইবারম্যান এবং অটোনস সহ সিরিজের অন্যান্য খলনায়কদের সাথে নিজেকে জোটবদ্ধ করার জন্যও পরিচিত। এই জোটগুলির কোনওটিই গুরুর নিজের লক্ষ্য অর্জনের আগে বা ডাক্তারের দ্বারা তাকে থামিয়ে দেওয়ার আগে স্থায়ী হয়নি। | bquac |
1,201 | [
"তিনি কি খুব বুদ্ধিমান মানুষ?",
"কী তাকে উজ্জ্বল করে তোলে?",
"তিনি কি অন্যদের পছন্দ করতেন?",
"তাঁর মনোভাব কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারপর কি তিনি জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন?",
"গুরু কে সৃষ্টি করেছেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"গুরু উজ্জ্বল কারণ তিনি একজন সমাজতাত্ত্বিক ব্যক্তি যিনি বিনয়ী এবং খুনী উভয়ই হতে সক্ষম।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | রজার ডেলগাডো অভিনীত দ্য মাস্টার, টেরর অফ দ্য অটন্স (1971)-এ তার প্রথম উপস্থিতি তৈরি করে, যেখানে তিনি নেস্টিন চেতনাকে পৃথিবী আক্রমণ করতে সহায়তা করার জন্য তাদের সাথে মিত্রতা করেন। তৃতীয় ডাক্তার (জন পার্টউই) শেষ মুহূর্তে মাস্টারকে এই পরিকল্পনা বন্ধ করতে রাজি করান, এবং মাস্টার পরবর্তীকালে পালিয়ে যায়, যদিও তার স্পেস-টাইম জাহাজ টার্ডিস নিয়ে, ডাক্তার জাহাজের ডিম্যাটেরিয়ালাইজেশন সার্কিট বাজেয়াপ্ত করার পরে অকার্যকর হয়ে পড়ে। অনুষ্ঠানের অষ্টম মরশুমে প্রধান চরিত্র হয়ে ওঠার পরে, মাস্টার দ্য মাইন্ড অফ ইভিল-এ পুনরায় উপস্থিত হন, যেখানে তিনি তৃতীয় বিশ্বযুদ্ধের সূচনা করবে এমন একটি স্নায়ু গ্যাস ক্ষেপণাস্ত্র উৎক্ষেপণের চেষ্টা করার পরে ডাক্তারের কাছ থেকে তার টার্ডিস সার্কিট পুনরুদ্ধার করেন। দ্য ক্লজ অফ অ্যাক্সোস-এ পৃথিবীতে আরেকটি আক্রমণের পর, এবং 2472 সালে উপনিবেশ ইন স্পেসে উক্সারিয়াস গ্রহে একটি ধ্বংসের দিনের অস্ত্র ব্যবহার করে মুক্তিপণের জন্য ছায়াপথকে ধরে রাখতে ব্যর্থ হওয়ার পর, জো গ্রান্ট (কেটি ম্যানিং) এলিয়েন আজালকে (স্টিফেন থর্ন) মাস্টারকে তার ক্ষমতা উপহার দিতে বাধা দেওয়ার পরে দ্য ডেমনস-এ মাস্টারকে অবশেষে ইউনিটি সংস্থা দ্বারা পৃথিবীতে বন্দী করা হয়। দ্য সি ডেভিলস (1972)-এ মাস্টারকে ইংল্যান্ডের উপকূলে একটি দ্বীপ কারাগারে বন্দী অবস্থায় দেখানো হয়েছে। তিনি কারাগারের গভর্নর কর্নেল ট্রেঞ্চার্ডকে (ক্লাইভ মর্টন) নিকটবর্তী নৌ ঘাঁটি এইচএমএস সিসপিট থেকে ইলেকট্রনিক্স চুরি করতে সাহায্য করার জন্য রাজি করান, যা মাস্টারকে পৃথিবীর প্রাক্তন শাসক সরীসৃপ সি ডেভিলসের সাথে যোগাযোগ করতে সহায়তা করে, যাতে তিনি তাদের মানবতার কাছ থেকে গ্রহটি পুনরুদ্ধার করতে সহায়তা করতে পারেন। মাস্টার ডাক্তারকে এমন যন্ত্রপাতি তৈরি করতে সাহায্য করার জন্য রাজি করান যা সাগর শয়তানদের তাদের লক্ষ লক্ষ বছরের সুপ্তাবস্থা থেকে বের করে আনবে, কিন্তু ডাক্তার যন্ত্রটিকে অতিরিক্ত লোড করে, সাগর শয়তানের ঘাঁটি ধ্বংস করে এবং মানবতা ও সরীসৃপের মধ্যে যুদ্ধ প্রতিরোধ করে। মাস্টার পরবর্তীকালে একটি হোভারক্রাফটে পালিয়ে যায়। ডাক্তার এই সিরিয়ালে প্রকাশ করেছেন যে মাস্টার একসময় তাঁর "খুব ভাল বন্ধু" ছিলেন। মাস্টার হিসাবে ডেলগাডোর শেষ উপস্থিতি হল ফ্রন্টিয়ার ইন স্পেস (1973), যেখানে তিনি মানব ও ড্রাগনিয়ান সাম্রাজ্যের মধ্যে যুদ্ধ উস্কে দেওয়ার জন্য ডেলেক এবং ওগ্রন দৌড়ের পাশাপাশি কাজ করেন। পরিকল্পনাটি ব্যর্থ হয় এবং ডাক্তারকে গুলি করার পর মাস্টার পালিয়ে যায়। ডেলগাডোর দ্য ফাইনাল গেম নামে একটি সিরিয়ালে ফিরে আসার কথা ছিল, যা 11তম মরশুমের ফাইনাল হত। যাইহোক, 1973 সালের জুন মাসে একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় তিনি মারা যান এবং গল্পটি কখনই চিত্রায়িত হয়নি। দ্য মাস্টার 1996 সালের ডক্টর হু টেলিভিশন চলচ্চিত্রের প্রধান চরিত্র হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, আমেরিকান অভিনেতা এরিক রবার্টস অভিনয় করেছিলেন। ভূমিকায়, মাস্টারকে (গর্ডন টিপল দ্বারা সংক্ষিপ্তভাবে চিত্রিত) তার "অশুভ অপরাধের" শাস্তি হিসাবে ডেলেকদের দ্বারা মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়। কিন্তু তাঁর আপাত মৃত্যুর আগে, মাস্টার তাঁর দেহাবশেষ সপ্তম ডাক্তারের দ্বারা গ্যালিফ্রেতে ফিরিয়ে আনার অনুরোধ করেন। যাইহোক, গ্যারি রাসেলের টেলিভিশন চলচ্চিত্রের উপন্যাসে যেমন বলা হয়েছে, তার জীবনকাল বাড়ানোর জন্য মাস্টারের স্ব-পরিবর্তনগুলি তাকে "মরফ্যান্ট" নামে একটি সাপের মতো সত্তায় স্থানান্তরিত করে তার মৃত্যুদন্ড থেকে বেঁচে থাকার অনুমতি দেয়। এই ব্যাখ্যাটি অষ্টম ডক্টর অ্যাডভেঞ্চার উপন্যাসের প্রথমটিতে স্পষ্ট করা হয়েছে, টেরেন্স ডিক্সের দ্য এইট ডক্টরস, এবং ডক্টর হু ম্যাগাজিনের কমিক স্ট্রিপ গল্প দ্য ফলেন-এও ব্যবহৃত হয়েছে, যেখানে বলা হয়েছে যে মরফ্যান্ট স্কারোর একটি আকৃতি পরিবর্তনকারী প্রাণী ছিল। তার দেহাবশেষ ধারণ করা ধারক থেকে মুক্ত হওয়ার জন্য তার অঙ্গহীন দেহ ব্যবহার করে, মাস্টার পৃথিবীর নতুন সহস্রাব্দের শুরুতে সান ফ্রান্সিসকোতে জাহাজটিকে বিধ্বস্ত করতে বাধ্য করার জন্য টার্ডিস কনসোলটি ধ্বংস করে দেয়। সেখান থেকে মাস্টার তাকে নিয়ন্ত্রণ করার জন্য ব্রুস নামে একজন প্যারামেডিকের শরীরে মরফ্যান্ট প্রবেশ করান। যাইহোক, গুরু তাঁর মানব পোষককে অস্থিতিশীল বলে মনে করেন কারণ শরীর ধীরে ধীরে ক্ষয় হতে শুরু করে, যদিও গুরুর অ্যাসিডের মতো পিত্ত থুথু ফেলার অতিরিক্ত ক্ষমতা রয়েছে, উভয়ই একটি অস্ত্র হিসাবে এবং তার স্বাভাবিক সম্মোহন ক্ষমতার বিকল্প হিসাবে ভুক্তভোগীদের মানসিকভাবে নিয়ন্ত্রণ করার জন্য। মাস্টার অষ্টম ডাক্তারের (পল ম্যাকগান) অবশিষ্ট পুনর্জন্ম চুরি করার জন্য আই অফ হারমোনি অ্যাক্সেস করার চেষ্টা করেন, কিন্তু পরিবর্তে এতে চুষে নেওয়া হয় এবং সম্ভবত তাকে হত্যা করা হয়। মাস্টার এবং ডাক্তারের বুদ্ধিমত্তার মাত্রা একই রকম দেখানো হয়েছে, এবং গ্যালিফ্রের টাইম লর্ড একাডেমিতে সহপাঠী ছিলেন, যেখানে মাস্টার ডাক্তারকে ছাড়িয়ে গিয়েছিলেন। দ্য এন্ড অফ টাইমেও দুজনের মধ্যে অনুরূপ সংযোগের উল্লেখ করা হয়েছে যেখানে মাস্টার দশম ডাক্তারের সাথে গ্যালিফ্রেতে তাঁর বাবার এস্টেট এবং ডাক্তারের সাথে তাঁর শৈশব সম্পর্কে স্মরণ করিয়ে দেওয়ার আগে বলেছিলেন "এখন আমাদের দিকে তাকান"। 2007 সালের "ইউটোপিয়া" পর্বে, দশম ডাক্তার রূপান্তরিত এবং ছদ্মবেশী মাস্টারকে একজন প্রতিভাবান বলে অভিহিত করেছেন এবং তার আসল পরিচয় আবিষ্কার করার আগে তার বুদ্ধির প্রতি শ্রদ্ধা দেখান। দশম ডাক্তার'দ্য এন্ড অফ টাইম'- এ গুরুর বুদ্ধির প্রতি আরও প্রশংসা প্রকাশ করে তাঁকে'স্টোন কোল্ড ব্রিলিয়ান্ট'বলে অভিহিত করেছেন এবং তবুও বলেছেন যে গুরু আরও বেশি হতে পারেন যদি তিনি কেবল আধিপত্যের ইচ্ছা ত্যাগ করেন। দ্বাদশ ডাক্তার বলেছেন যে মিসি হলেন "আমার মতো প্রায় বুদ্ধিমান একজন ব্যক্তি" ("দেশের মিথ্যা")। মাস্টার হিসাবে ডেলগাডোর চিত্রায়নে একজন বিনয়ী এবং মনোমুগ্ধকর সমাজতাত্ত্বিক ব্যক্তি ছিলেন, যিনি প্রায় একই সময়ে বিনয়ী এবং খুনী হতে সক্ষম ছিলেন। তাঁর নকশাটি ক্লাসিক স্বেঙ্গালি চরিত্রের প্রতি শ্রদ্ধাঃ দাড়ি এবং গোঁফ সহ একটি কালো নেহরু পোশাক। সিমের মাস্টার সমান্তরাল টেনান্টের ডাক্তারের চিত্রায়নের দিকগুলি, প্রাথমিকভাবে উত্তেজনাপূর্ণ পরিস্থিতি এবং তার বরং অদ্ভুত এবং হাইপার্যাকটিভ ব্যক্তিত্বকে হালকা করার দক্ষতার মধ্যে। প্রযোজকদের মতে, মাস্টারকে তার প্রতিপক্ষের সবচেয়ে বড় শক্তিগুলির মধ্যে একটি গ্রহণ করার পাশাপাশি দুটি চরিত্রের মধ্যে সমান্তরালতা আরও স্বতন্ত্র করে ডাক্তারকে আরও হুমকি দেওয়ার জন্য এটি করা হয়েছিল। এই যুক্তিটি মাস্টার দ্বারা "ইউটোপিয়া"-তে সংলাপে লেখা হয়েছে, যেখানে তিনি স্পষ্টভাবে বলেছেন, যেমন তিনি পুনরুত্থিত হচ্ছেন, যে ডাক্তার যদি তরুণ এবং শক্তিশালী হতে পারেন, তবে তিনিও পারেন। ডক্টর হু কনফিডেনশিয়ালের একটি পর্বে, "লর্ডস অ্যান্ড মাস্টার্স", রাসেল টি ডেভিস মাস্টারকে একজন সমাজবিজ্ঞানী এবং একজন মনোরোগী উভয় হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করেছেন। মিশেল গোমেজ চরিত্রটির সিমের চিত্রায়ন বজায় রেখেছিলেন, বিশেষত নির্দিষ্ট পরিস্থিতিতে সাইকোপ্যাথিক আচরণ এবং অনুপযুক্ত মানসিক প্রতিক্রিয়া, পাশাপাশি নির্মম, হত্যাকারী আচরণ এবং মহৎ, ম্যাকিয়াভেলিয়ান অপরাধমূলক বুদ্ধিমত্তার মূল ঐতিহ্য যা সমস্ত অবতার জুড়ে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। যাইহোক, তিনি তার নতুন মহিলা পরিচয়ের সাথে আরও অনেক বেশি নমনীয় পদ্ধতি প্রদর্শন করেছিলেন, যা তাকে ডাক্তারের সাথে মাস্টারের দ্ব্যর্থহীন বন্ধনের দিকগুলি সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করতে দেয় (যেমনটি পূর্বে "দ্য সাউন্ড অফ ড্রামস"-এ সিমের অবতার দ্বারা অন্বেষণ করা হয়েছিল)। মানবজাতিকে যন্ত্রণা ও মৃত্যু দেওয়ার সময় নৈতিক প্রলোভন দিয়ে ডাক্তারকে যন্ত্রণা ও দুর্নীতি করার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ থাকাকালীন, তিনি প্রায়শই তাকে তার "প্রেমিক" বা "বন্ধু" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত তার সম্মতি এবং সঙ্গ চান বলে মনে হয়েছিল। তিনি আরও ভালভাবে জানেন যে তিনি আগের চেয়ে আরও বিপজ্জনকভাবে মনোরোগী, তাকে হত্যা করার ঠিক আগে ইউনিট এজেন্ট অসগুডের কাছে নিজেকে "কলা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন ("স্বর্গে মৃত্যু")। যাইহোক, যখন পরিস্থিতির ফলস্বরূপ মিসিকে একটি ভল্টে রাখা হয় এবং একটি এড়ানো মৃত্যুদণ্ডের পরে ডাক্তার দ্বারা পর্যবেক্ষণ করা হয়, তখন মিসি আসলে অতীতে যা করেছে তার জন্য অনুশোচনার লক্ষণ দেখায়, এতটাই যে সে তার নিজের অতীত সম্পর্কে ডাক্তারের পাশে থাকার জন্য প্রস্তুত হয় ("দ্য ডক্টর ফলস")। | bquac |
1,202 | [
"তিনি প্রথমে কী চেষ্টা করেছিলেন?",
"সে তাকে কী জবাব দিয়েছিল?",
"এই বইটি নিয়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"তাঁর প্রথম ও দ্বিতীয় বইয়ের মধ্যে পার্থক্য কী ছিল?",
"বইটি কী নিয়ে লেখা ছিল?",
"এর ফলে তাঁর জীবনে কী আসে?",
"ওয়াহত কি এই বইটিতে এমন ছিল যা অন্যরা করেনি?",
"তাঁর পরবর্তী বই কী ছিল?",
"এই বইটি কোথায়... | [
"তিনি তাঁর স্ত্রী যে বইটি পড়ছিলেন তার চেয়ে ভাল বই লেখার চেষ্টা করেছিলেন।",
"তিনি জেন অস্টেনের কথাসাহিত্যের দৃষ্টিভঙ্গি দ্বারা প্রভাবিত হয়ে নৈতিকতা ও আচরণের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে সতর্কতা (1820) উপন্যাসটি লিখেছিলেন।",
"তিনি প্রিকশন প্রকাশ করেছিলেন এবং এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও ইংল্যান্ডের কাছ থেকে অনুকূল নোটি... | 1820 সালে, কুপারের স্ত্রী সুসান বাজি ধরেছিলেন যে তিনি যে বইটি পড়ছেন তার চেয়ে ভাল একটি বই লিখতে পারেন। বাজি ধরার প্রতিক্রিয়ায়, কুপার প্রিকশন (1820) উপন্যাসটি লিখেছিলেন। নৈতিকতা এবং শিষ্টাচারের উপর এর ফোকাস জেন অস্টেনের কথাসাহিত্যের পদ্ধতির দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। তিনি বেনামে সতর্কতা প্রকাশ করেছিলেন এবং এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইংল্যান্ডের কাছ থেকে অনুকূল নোটিশ পেয়েছিল। অন্যদিকে, তাঁর দ্বিতীয় উপন্যাস দ্য স্পাই (1821) তাঁর প্রতিবেশী এবং পারিবারিক বন্ধু জন জে-এর একটি গল্প থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এটি আরও সফল হয়েছিল এবং একটি বেস্টসেলার হয়ে ওঠে; এই বিপ্লবী যুদ্ধের গল্পের পটভূমি নিউইয়র্কের রাইতে জন জে-এর পারিবারিক বাড়ি "দ্য পঙ্গপাল" ছিল বলে ব্যাপকভাবে বিশ্বাস করা হয়। 1823 সালে কুপার লেদারস্টকিং সিরিজের প্রথম দ্য পাইওনিয়ার্স প্রকাশ করেন। সিরিজটিতে ডেলাওয়্যার ইন্ডিয়ানস এবং তাদের প্রধান চিংগাচগুকের সাথে বাড়িতে একজন সম্পদশালী আমেরিকান কাঠমিস্ত্রি ন্যাটি বাম্পোকে দেখানো হয়েছে। নিউ ইয়র্ক সিটিতে লেখা কুপারের সবচেয়ে বিখ্যাত উপন্যাস দ্য লাস্ট অফ দ্য মোহিকানস (1826)-এর প্রধান চরিত্র ছিলেন বাম্পো, যেখানে কুপার এবং তাঁর পরিবার 1822 থেকে 1826 সাল পর্যন্ত বসবাস করেছিলেন। বইটি 19 শতকের সর্বাধিক পঠিত মার্কিন উপন্যাসগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। 1823 সালে, কুপার নিউইয়র্কে বিচ স্ট্রিটে বসবাস করছিলেন যা এখন শহরের কেন্দ্রস্থলের ট্রিবেকা। সেখানে থাকাকালীন তিনি ফিলাডেলফিয়া ফিলোসফিক্যাল সোসাইটির সদস্য হন। সেই বছরের আগস্টে তাঁর প্রথম পুত্র মারা যান। 1824 সালে, জেনারেল লাফায়েট ফ্রান্স থেকে নিউ ইয়র্ক সিটির ক্যাসেল গার্ডেনের ক্যাডমাসে দেশের অতিথি হিসাবে এসেছিলেন। কুপার তাঁর আগমন প্রত্যক্ষ করেন এবং স্বাগত ও বিনোদনের সক্রিয় কমিটির অন্যতম সদস্য ছিলেন। | bquac |
1,203 | [
"তিনি কখন মিমটির বাবা হয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন নয়?",
"তাঁর কর্মজীবন কেমন ছিল?",
"তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হলঃ জন লরেন্ট পরামর্শ দিয়েছেন যে এই শব্দটি অল্প-পরিচিত জার্মান জীববিজ্ঞানী রিচার্ড সেমন-এর কাজ থেকে উদ্ভূত হতে পারে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | তাঁর'দ্য সেলফিশ জিন'বইয়ে ডকিন্স মেমে (একটি জিনের আচরণগত সমতুল্য) শব্দটি তৈরি করেছিলেন যাতে পাঠকদের জিনের ক্ষেত্রের বাইরে ডারউইনের নীতিগুলি কীভাবে প্রসারিত করা যেতে পারে সে সম্পর্কে চিন্তা করতে উৎসাহিত করা যায়। এটি তাঁর "প্রতিলিপিকারী" যুক্তির সম্প্রসারণ হিসাবে উদ্দেশ্য করা হয়েছিল, তবে এটি ড্যানিয়েল ডেনেট এবং সুসান ব্ল্যাকমোরের মতো অন্যান্য লেখকদের হাতে নিজের জীবন নিয়েছিল। এই জনপ্রিয়তাগুলি তখন মেমেটিক্সের উত্থানের দিকে পরিচালিত করে, এমন একটি ক্ষেত্র যা থেকে ডকিন্স নিজেকে দূরে সরিয়ে রেখেছেন। ডকিন্সের মেমে যে কোনও সাংস্কৃতিক সত্তাকে বোঝায় যা একজন পর্যবেক্ষক একটি নির্দিষ্ট ধারণা বা ধারণার সেটের প্রতিলিপি হিসাবে বিবেচনা করতে পারে। তিনি অনুমান করেছিলেন যে মানুষ অনেক সাংস্কৃতিক সত্তাকে এই ধরনের প্রতিলিপি তৈরি করতে সক্ষম হিসাবে দেখতে পারে, সাধারণত মানুষের সাথে যোগাযোগ এবং যোগাযোগের মাধ্যমে, যারা তথ্য এবং আচরণের দক্ষ (যদিও নিখুঁত নয়) প্রতিলিপি হিসাবে বিকশিত হয়েছে। যেহেতু মিমগুলি সর্বদা নিখুঁতভাবে অনুলিপি করা হয় না, সেগুলি পরিমার্জিত, মিলিত বা অন্য ধারণার সাথে পরিবর্তিত হতে পারে; এর ফলে নতুন মিম তৈরি হয়, যা তাদের পূর্বসূরীদের তুলনায় কমবেশি দক্ষ প্রতিলিপি হিসাবে প্রমাণিত হতে পারে, এইভাবে মিমের উপর ভিত্তি করে সাংস্কৃতিক বিবর্তনের অনুমানের জন্য একটি কাঠামো সরবরাহ করে, একটি ধারণা যা জিনের উপর ভিত্তি করে জৈবিক বিবর্তন তত্ত্বের অনুরূপ। যদিও ডকিন্স মিম শব্দটি উদ্ভাবন করেছিলেন, তিনি দাবি করেননি যে ধারণাটি সম্পূর্ণ অভিনব ছিল এবং অতীতে অনুরূপ ধারণার জন্য অন্যান্য অভিব্যক্তি রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, জন লরেন্ট পরামর্শ দিয়েছেন যে এই শব্দটি অল্প-পরিচিত জার্মান জীববিজ্ঞানী রিচার্ড সেমন-এর কাজ থেকে উদ্ভূত হতে পারে। 1904 সালে সেমন ডাই নেমে প্রকাশ করেন (যা 1924 সালে ইংরেজিতে দ্য নেমে নামে প্রকাশিত হয়)। এই বইটি ডকিন্সের সমান্তরাল অন্তর্দৃষ্টি সহ অভিজ্ঞতার সাংস্কৃতিক সংক্রমণ নিয়ে আলোচনা করে। লরেন্ট মরিস মেটারলিঙ্কের দ্য লাইফ অফ দ্য হোয়াইট অ্যান্ট (1926)-এ ব্যবহৃত নিমে শব্দটিও খুঁজে পেয়েছেন এবং ডকিন্সের ধারণার সাথে সাদৃশ্য তুলে ধরেছেন। জেমস গ্লিক ডকিন্সের মেমের ধারণাকে "তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত স্মরণীয় আবিষ্কার, তাঁর স্বার্থপর জিন বা ধর্মের বিরুদ্ধে তাঁর পরবর্তী ধর্মান্তরের চেয়ে অনেক বেশি প্রভাবশালী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। | bquac |
1,204 | [
"সৃষ্টিবাদ কি?",
"তিনি কি সৃষ্টিবাদ নিয়ে একটি বই লিখেছিলেন?",
"ডকিন্স কি অন্য কোনও বিজ্ঞানীর সঙ্গে কাজ করেছিলেন?",
"ডকিন্স কি সৃষ্টিবাদে বিশ্বাস করেন?"
] | [
"সৃষ্টিবাদ একটি ধর্মীয় বিশ্বাস যে মানবতা, জীবন এবং মহাবিশ্ব বিবর্তনের আশ্রয় ছাড়াই কোনও দেবতার দ্বারা তৈরি হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"না।"
] | ডকিন্স সৃষ্টিবাদের একজন বিশিষ্ট সমালোচক, একটি ধর্মীয় বিশ্বাস যে মানবতা, জীবন এবং মহাবিশ্ব বিবর্তনের আশ্রয় ছাড়াই কোনও দেবতার দ্বারা তৈরি হয়েছিল। তিনি ইয়ং আর্থ সৃষ্টিবাদী দৃষ্টিভঙ্গিকে বর্ণনা করেছেন যে পৃথিবী মাত্র কয়েক হাজার বছরের পুরানো "একটি অযৌক্তিক, মন-সঙ্কুচিত মিথ্যা"; এবং তাঁর 1986 সালের বই, দ্য ব্লাইন্ড ওয়াচমেকার, নকশা থেকে যুক্তির একটি টেকসই সমালোচনা রয়েছে, যা একটি গুরুত্বপূর্ণ সৃষ্টিবাদী যুক্তি। বইটিতে, ডকিন্স আঠারো শতকের ইংরেজ ধর্মতত্ত্ববিদ উইলিয়াম পেলি তাঁর ন্যাচারাল থিওলজি বইয়ের মাধ্যমে যে ঘড়ি তৈরির উপমাটি বিখ্যাত করেছিলেন তার বিরুদ্ধে যুক্তি দিয়েছিলেন, যেখানে পেলি যুক্তি দিয়েছিলেন যে একটি ঘড়ি যেমন খুব জটিল এবং খুব কার্যকরী যা কেবল দুর্ঘটনাক্রমে অস্তিত্ব লাভ করতে পারে না, তেমনি সমস্ত জীবন্ত জিনিসকেও-তাদের অনেক বেশি জটিলতা সহ-উদ্দেশ্যমূলকভাবে ডিজাইন করা উচিত। ডকিন্স সাধারণত বিজ্ঞানীদের এই দৃষ্টিভঙ্গির সাথে একমত যে প্রাকৃতিক নির্বাচন জৈবিক জগতের আপাত কার্যকারিতা এবং অ-এলোমেলো জটিলতা ব্যাখ্যা করার জন্য যথেষ্ট, এবং বলা যেতে পারে যে প্রকৃতিতে ঘড়ি প্রস্তুতকারকের ভূমিকা পালন করে, যদিও এটি একটি স্বয়ংক্রিয়, যে কোনও ডিজাইনার, অ-বুদ্ধিমান, অন্ধ ঘড়ি প্রস্তুতকারকের দ্বারা নির্দেশিত নয়। 1986 সালে, ডকিন্স এবং জীববিজ্ঞানী জন মেনার্ড স্মিথ অক্সফোর্ড ইউনিয়নের একটি বিতর্কে এ. ই. ওয়াইল্ডার-স্মিথ (একজন তরুণ পৃথিবী সৃষ্টিবিদ) এবং এডগার অ্যান্ড্রুজ (বিব্লিকাল ক্রিয়েশন সোসাইটির সভাপতি)-এর বিরুদ্ধে অংশ নেন। সাধারণভাবে, যাইহোক, ডকিন্স তাঁর প্রয়াত সহকর্মী স্টিফেন জে গোল্ডের পরামর্শ অনুসরণ করেছেন এবং সৃষ্টিবাদীদের সাথে আনুষ্ঠানিক বিতর্কে অংশ নিতে অস্বীকার করেছেন কারণ "তারা যা চায় তা হল সম্মানের অক্সিজেন", এবং এটি করা "তাদের সাথে জড়িত থাকার নিছক কাজ দ্বারা তাদের এই অক্সিজেন দেবে"। তিনি পরামর্শ দেন যে সৃষ্টিবাদীরা "কোনও বিতর্কে পরাজিত হতে আপত্তি করেন না। যা গুরুত্বপূর্ণ তা হল আমরা জনসমক্ষে তাদের সাথে তর্ক করার জন্য বিরক্ত করে তাদের স্বীকৃতি দিই। " 2004 সালের ডিসেম্বরে মার্কিন সাংবাদিক বিল মোয়ার্সের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে ডকিন্স বলেন যে, "বিজ্ঞান যে বিষয়গুলি জানে, তার মধ্যে বিবর্তনবাদ আমরা যতটুকু জানি ততটাই নিশ্চিত।" মোয়ার্স যখন তাকে তত্ত্ব শব্দের ব্যবহার সম্পর্কে প্রশ্ন করেছিলেন, তখন ডকিন্স বলেছিলেন যে "বিবর্তন পর্যবেক্ষণ করা হয়েছে। এটা ঠিক যে এটি ঘটার সময় এটি লক্ষ্য করা যায়নি "। তিনি আরও যোগ করেছেন যে "এটি বরং দৃশ্যের পরে একটি খুনের উপর আসা একজন গোয়েন্দার মতো... গোয়েন্দা আসলে হত্যাটি ঘটতে দেখেনি, অবশ্যই। কিন্তু আপনি যা দেখছেন তা একটি বিশাল সূত্র... প্রচুর পরিমাণে পরিস্থিতিগত প্রমাণ। এটি ইংরেজিতেও বানানো যেতে পারে। ডকিন্স বিজ্ঞান শিক্ষায় বুদ্ধিমান নকশার অন্তর্ভুক্তির বিরোধিতা করেছেন, এটিকে "মোটেও বৈজ্ঞানিক যুক্তি নয়, বরং একটি ধর্মীয় যুক্তি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। গণমাধ্যমে তাঁকে "ডারউইনের রটওয়েলার" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, ইংরেজ জীববিজ্ঞানী টি. এইচ. হাক্সলির একটি উল্লেখ, যিনি চার্লস ডারউইনের বিবর্তনীয় ধারণাগুলির সমর্থনের জন্য "ডারউইনের বুলডগ" নামে পরিচিত ছিলেন। ("ঈশ্বরের রটওয়েলার"-এর বিপরীত উপাধিটি পোপ ষোড়শ বেনেডিক্টকে দেওয়া হয়েছিল যখন তিনি বিশ্বাসের মতবাদের জন্য মণ্ডলীর জন্য কাজ করছিলেন।) তিনি ব্রিটিশ সংস্থা ট্রুথ ইন সায়েন্সের তীব্র সমালোচক ছিলেন, যা রাষ্ট্রীয় বিদ্যালয়গুলিতে সৃষ্টিবাদ শিক্ষার প্রচার করে এবং যার কাজকে ডকিন্স একটি "শিক্ষামূলক কেলেঙ্কারি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি রিচার্ড ডকিন্স ফাউন্ডেশন ফর রিজন অ্যান্ড সায়েন্সের মাধ্যমে স্কুলগুলিকে ভর্তুকি দেওয়ার পরিকল্পনা করেছেন বই, ডিভিডি এবং পুস্তিকা সরবরাহের মাধ্যমে যা তাদের কাজকে প্রতিহত করে। | bquac |
1,205 | [
"ই পরিবার কে?",
"ই পরিবার কোথায় পারফর্ম করেছিল?",
"শীলা ই. কি অন্য কোথাও অভিনয় করেছেন?",
"শীলা ই. ক্রিসমাস জ্যাজ অনুষ্ঠানে কার সাথে পারফর্ম করেছিলেন?",
"এই সময়ে তিনি কী কী গান গেয়েছিলেন?",
"শীলা ই. কি কখনও প্রিন্সের সঙ্গে অভিনয় করেছেন?",
"কনসার্ট ছাড়াও, শীলা ই. কি কখনও টেলিভিশন বা রেডিওতে প্রদর্শি... | [
"দ্য ই ফ্যামিলি হল একটি ব্যান্ড যা হট ল্যাটিন বিটস নামে একটি কনসার্টে পারফর্ম করেছিল।",
"ই ফ্যামিলি হট ল্যাটিন বিটস কনসার্টের জন্য ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা ইয়েনেজের রিদম অন দ্য ভাইন-এ পারফর্ম করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তার পণ্যদ্রব্য স্ট্যান্ডে, তিনি ফ্রম ই 2 ইউ নামে একটি ইপি বিক্রি করেছিলেন।",
"হ্... | 30শে মে, 2009-এ, শীলা ই. এবং ই ফ্যামিলি ব্যান্ড হট ল্যাটিন বিটস কনসার্টের জন্য ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা ইয়েনেজের গেইনি ভাইনইয়ার্ডে রিদম অন দ্য ভাইন-এ পারফর্ম করে। কনসার্টে পঞ্চো সানচেজও পারফর্ম করেছিলেন। 13ই ডিসেম্বর, 2009-এ, শীলা ই. বার্বাডোসের প্ল্যানটেশন রেস্তোরাঁয় অনুষ্ঠিত ডেরিক ওয়ালকট প্রযোজিত ক্রিসমাস জ্যাজে পারফর্ম করেন। 2009 সালে, শীলা ই. সিএমটি রিয়েলিটি শো, গন কান্ট্রি-তে অংশগ্রহণ করেন এবং বিজয়ী হন। এটি তাকে দেশীয় প্রযোজক, লেখক এবং গায়ক জন রিচ-এর সহায়তায় দেশীয় সঙ্গীত তৈরি করার সুযোগ করে দেয়। দেশের বাজারে শীলা ই-এর প্রথম গান ছিল "গ্লোরিয়াস ট্রেন"। গানটির একটি ভিডিও 7ই মার্চ, 2009-এ সিএমটি-তে আত্মপ্রকাশ করে, গন কান্ট্রি পর্বের সম্প্রচারের পরে যেখানে শীলা ই-কে বিজয়ী ঘোষণা করা হয়েছিল। শীলা ই. 15ই আগস্ট, 2010-এ সান ফ্রান্সিসকোতে ইয়োশিতে দুটি শো করেছিলেন। তার পণ্যদ্রব্য স্ট্যান্ডে তিনি ই 2 ইউ থেকে একটি ইপি বিক্রি করেছিলেন। এতে প্রিন্সের লেখা একটি গান "লিডার অফ দ্য ব্যান্ড" রয়েছে (স্বীকৃতিহীন, তবে শীলা ই দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছে) এবং এটি গানের ভূমিকা অনুসারে পিয়ানোতে প্রিন্সকে দেখায়, যেখানে তাকে নাম দিয়ে ডাকা হয়। তিনি তার 20 টেন ট্যুর এবং ওয়েলকাম 2 আমেরিকা সফরে গিয়েছিলেন। 2010 সালে, শীলা ই অ্যাভনের সাথে অ্যাভন ভয়েসেসের সেলিব্রিটি বিচারক হিসাবে যোগ দেন, অ্যাভনের প্রথম বিশ্বব্যাপী, মহিলাদের জন্য অনলাইন গানের প্রতিভা অনুসন্ধান এবং পুরুষ ও মহিলাদের জন্য গান লেখার প্রতিযোগিতা। 25শে মে, 2011-এ, শীলা আমেরিকান আইডলের দশম মরশুমের ফাইনালে মার্ক অ্যান্টনির সাথে অভিনয় করেন। 7ই জুন, 2011-এ, তিনি লেট শো উইথ ডেভিড লেটারম্যান-এ অনুষ্ঠানের প্রথম "ড্রাম সোলো উইক"-এর অংশ হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। 2011 সালের সেপ্টেম্বরে পিট এসকোভেডো, পিটার মাইকেল এসকোভেডো তৃতীয়, হুয়ান এসকোভেডো এবং শীলার সমন্বয়ে গঠিত দ্য ই. ফ্যামিলি একটি অ্যালবাম নাও অ্যান্ড ফরএভার প্রকাশ করে। অ্যালবামটি "ডু হোয়াট ইট ডু" এবং "আই লাইক ইট" একক গানের জন্ম দেয়। 2012 সালের 26শে ফেব্রুয়ারি, শীলা 2012 সালের অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডে ফ্যারেল উইলিয়ামস এবং হ্যান্স জিমারের সাথে বাণিজ্যিক বিভাগে অভিনয় করেন। 17ই এপ্রিল, 2012-এ, শীলা ড্যান্সিং উইথ দ্য স্টারস ফলাফল শোতে "ম্যাসি'স স্টারস অফ ডান্স"-এর সাথে প্রদর্শিত হয়েছিল। 16ই জুন, শীলা ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসের হলিউড বোল-এ 2012 প্লেবয় জ্যাজ ফেস্টিভ্যালের শিরোনাম করেন। শীলা 2012 সালে সাই স্মিথের সাথে ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে সফর করেন। শীলা তার 2012 সালের ক্রিসমাস সফরে ডেভ কোজের সাথে যোগ দেন। | bquac |
1,206 | [
"C.O.E.D কি ছিল?",
"নাটকটিতে কি কোনও অভিনয় হয়েছিল?",
"তাদের কি কোনো হিট ছিল?",
"তাঁদের কয়েকটি গান কী ছিল?",
"তারা কি একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"সিডিটা কি ভালো হয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"বিচারক হিসেবে তিনি কি ভালো কাজ করেছেন?"
] | [
"C.O.E.D।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"জীবনের জল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2006 সালে, শীলা একটি মহিলা গোষ্ঠী C.O.E.D গঠন করেন। (ক্রনিকলস অফ এভরি ডিভা) শীলা ই, ক্যাট ডাইসন, রোন্ডা স্মিথ এবং ক্যাসান্দ্রা ও'নিল নিয়ে গঠিত। দলটি একটি একক "ওয়াটার্স অফ লাইফ" প্রকাশ করেছে। 2007 সালের মার্চ মাসে দলটি ইউরোপ ও জাপানে একটি সফল সফরে যায়। দলটি 2008 সালে বিদেশে সফর করে এবং সীমিত বিতরণে বা তার ওয়েবসাইটের মাধ্যমে উপলব্ধ একটি সিডি প্রকাশ করে। বেশ কয়েকটি কনসার্টে তার সাথে যোগ দিয়েছিলেন ক্যান্ডি ডালফার, যাকে বিশেষ অতিথি হিসাবে বিল দেওয়া হয়েছিল। তিনি 2007 সালের ল্যাটিন গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে হুয়ান লুইস গুয়েরার সাথে অভিনয় করেছিলেন। তিনি 2007 সালের জুন মাসে প্রিন্সের সাথে এ. এল. এম. এ (আমেরিকান ল্যাটিন মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস) অ্যাওয়ার্ডে এবং 2007 সালের 7ই জুলাই মিনিয়াপোলিসে প্রিন্সের সাথে অনুষ্ঠান করেন। তিনি তাঁর তিনটি কনসার্টেই পারফর্ম করেছিলেনঃ প্রথমে, ম্যাসি'স-এ প্রিন্সের 3121 পারফিউম লঞ্চে, তারপরে টার্গেট সেন্টার কনসার্টে এবং অবশেষে, ফার্স্ট অ্যাভিনিউতে একটি আফটারশোতে। 2007 সালের অক্টোবরে, ফক্স নেটওয়ার্কের দ্য নেক্সট গ্রেট আমেরিকান ব্যান্ডে অস্ট্রেলিয়ান আইডল বিচারক এবং বিপণন ব্যবস্থাপক ইয়ান "ডিকো" ডিকসন এবং গুও গু ডলসের প্রধান গায়ক জন রেজেজনিকের পাশাপাশি শীলা ই বিচারক ছিলেন। শীলা ই. আবার 2008 সালের মার্চ মাসে প্রিন্সের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন, যখন তিনি হারভেল রেডন্ডো বিচে তার পরিবারের সাথে পারফরম্যান্সে বসেছিলেন (এবং কীবোর্ড বাজিয়েছিলেন)। 2008 সালের 9ই এপ্রিল, শীলা ই. এমি বিজয়ী অনুষ্ঠান আইডল গিভস ব্যাক-এ উপস্থিত হন। শীলা ই. গ্লোরিয়া এস্তেফানের সাথে শো ওপেনার "গেট অন ইওর ফিট"-এ অংশ নিয়েছিলেন। নৃত্যের দল, সো ইউ থিঙ্ক ইউ ক্যান ডান্স ফাইনালিস্টরা মঞ্চে তাদের সাথে যোগ দেয়। 2008 সালের 26শে এপ্রিল, শীলা ই., মরিস ডে এবং জেরোম বেন্টনের সাথে কোচেলা সঙ্গীত উৎসবে প্রিন্সের সাথে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। 2008 সালের 2রা থেকে 6ই মে পর্যন্ত, শীলা ই. জাপানের টোকিওর সবচেয়ে ঘন ঘন জ্যাজ সঙ্গীত ক্লাব ব্লু নোট টোকিওতে চারটি বিক্রি হয়ে যাওয়া অনুষ্ঠান পরিবেশন করেন। 14ই জুন, 2008-এ, শীলা ই. শিশুদের জন্য শ্রাইনার্স হাসপাতালের জন্য ক্যালিফোর্নিয়ার টেমেকুলার সাউথ কোস্ট ওয়াইনারিতে রিদম অন দ্য ভাইন মিউজিক অ্যান্ড ওয়াইন ফেস্টিভ্যালে পারফর্ম করেন। তিনি ই ফ্যামিলি, পিট এসকোভেডো, হুয়ান এসকোভেডো এবং পিটার মাইকেল এসকোভেডোর সাথে মঞ্চে আসেন। অনুষ্ঠানে অন্যান্য শিল্পীরা ছিলেন জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পী হার্বি হ্যানকক, সমসাময়িক সঙ্গীত শিল্পী জিম ব্রিকম্যান এবং কার্ক হোয়ালাম। | bquac |
1,207 | [
"ভেরন যখন বাড়ি ফিরে আসে, তখন তাকে কীভাবে গ্রহণ করা হয়?",
"তিনি কি খেলা বন্ধ করে দিয়েছেন?",
"তিনি কি খেলাধুলায় কোচিং বা শিক্ষকতা করেছেন?",
"তার দেশে ফিরে আসার বিষয়ে আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?"
] | [
"তিনি যখন দেশে ফিরে আসেন, তখন কিছু প্রতিদ্বন্দ্বী ভক্তরা তাঁকে ফুঁপিয়ে ওঠেন, কিন্তু 2006 সালের আর্জেন্টিনা লিগের শীর্ষ তিন খেলোয়াড়ের মধ্যে তিনি ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 2006 সালের মাঝামাঝি সময়ে, ভেরন জানিয়েছিলেন যে তিনি 2006-07 মরশুমের জন্য তার জন্মস্থান আর্জেন্টিনায় ফিরে যেতে চান। তিনি বোকা জুনিয়র্স এবং রিভার প্লেটের কাছ থেকে প্রস্তাব পেয়েছিলেন, কিন্তু তার ছেলেবেলার ক্লাব এস্টুডিয়ান্তেস দে লা প্লাটাকে বেছে নিয়েছিলেন, যার তিনি একজন ঘোষিত ভক্ত এবং ক্লাব প্রশিক্ষণ সুবিধার উন্নতির জন্য অতীতে উল্লেখযোগ্য অনুদান দিয়েছেন। চেলসি ইংলিশ ক্লাবের সাথে তার চুক্তি শেষ না হওয়া পর্যন্ত একটি মরশুমের জন্য এস্টুডিয়ান্তেসকে ভেরনকে ধার দিতে রাজি হয়েছিল। 13 ডিসেম্বর 2006-এ, তিনি বোকা জুনিয়র্সের বিরুদ্ধে চূড়ান্ত প্লে-অফ ম্যাচের ফাইনালে 23 বছরের মধ্যে প্রথম আপার্টুরা 2006 টুর্নামেন্ট জিততে এস্টুডিয়ান্তেসকে সহায়তা করেছিলেন। কিছু প্রতিদ্বন্দ্বী ভক্ত তাকে উত্যক্ত করেছিলেন, যুক্তিযুক্তভাবে 2002 ফিফা বিশ্বকাপের সময় তার উপ-সমান পারফরম্যান্সের সাথে সম্পর্কিত, তবে ক্রীড়া সংবাদপত্র ওলে দ্বারা 2006 সালের আর্জেন্টিনা লিগের শীর্ষ তিন খেলোয়াড়ের মধ্যে ভেরনকে স্থান দেওয়া হয়েছিল। ক্লাবের প্রশিক্ষণের মাঠে তাঁর অনুদানের পরে, এস্টুডিয়ান্তেসের ঐতিহাসিক স্টেডিয়ামটিকে আধুনিক মানদণ্ডে উন্নীত করার জন্য লা প্লাটা সিটি হলের সাথে চুক্তিতে ভেরন একটি সিদ্ধান্তমূলক কারণ ছিল। ভেরন ব্যক্তিগতভাবে তৎকালীন আর্জেন্টিনার রাষ্ট্রপতি নেস্টর কির্চনারকে আলোচনা শুরু করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন, যা লা প্লাটার মেয়র জুলিও আলাক দ্বারা স্থগিত করা হয়েছিল। ভেরন ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে তিনি ভবিষ্যতে এস্টুডিয়ান্তেসের রাষ্ট্রপতি পদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে পারেন। জুলাই 2007 সালে, মেজর লীগ সকার ক্লাব ডিসি ইউনাইটেডের সভাপতি কেভিন পেইন সম্ভাব্য স্থানান্তর নিয়ে আলোচনা করার জন্য বুয়েনোস আইরেসে ভেরনের সাথে দেখা করেছিলেন, কিন্তু ভেরন এস্টুডিয়ান্তেসে থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। 2007 সালের কোপা আমেরিকা থেকে ফিরে আসার পর ভেরন সামান্য আঘাত পেয়েছিলেন এবং 2007-08 মরসুমে বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ খেলা মিস করেছিলেন। 2008 সালের গোড়ার দিকে, বেশ কয়েকজন ফুটবল ব্যক্তিত্ব ভেরনকে আর্জেন্টিনা লিগের সেরা খেলোয়াড় হিসাবে বেছে নিয়েছিলেন। 2008-09 মরশুমের জন্য ভেরনের ফিটনেস সময়ের সাথে সাথে উন্নত হয়েছিল, যেখানে এস্টুডিয়ান্তেস কোপা সুদামেরিকানার ফাইনালে পৌঁছেছিলেন এবং 2009 কোপা লিবার্তাদোরেসে স্থান নিশ্চিত করেছিলেন। 2009 সালে, তিনি দ্বিতীয়বারের মতো কোপা লিবার্তাদোরেসে খেলেছিলেন, পূর্ববর্তী বছরে চূড়ান্ত চ্যাম্পিয়ন লিগা ডি কুইটোর দ্বারা 16-এর রাউন্ডে এস্টুডিয়ান্তেসকে বাদ পড়তে দেখেছিলেন। পুরো টুর্নামেন্ট জুড়ে তার স্বাভাবিক দুর্দান্ত খেলার প্রদর্শনের পরে, তিনি 1971 সালের পর প্রথমবারের মতো এস্টুডিয়ান্তেসকে ফাইনালে নেতৃত্ব দেন। কোপা লিবার্তাদোরেস দীর্ঘদিন ধরে এস্টুডিয়ান্তেস এবং তার ভক্তদের জন্য একটি বিশেষ প্রতিযোগিতা, যখন থেকে দলটি 1968-1970 থেকে পরপর তিনটি শিরোপা জিতেছে, যেখানে ভেরনের বাবা বাম উইংয়ে মূল ভূমিকা পালন করেছেন। ভেরন অবশ্যই আমেরিকা মহাদেশের সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ খেতাবের প্রতি এই অনুরাগ ভাগ করে নিয়েছিলেন, যা ফাইনালের আগে তাঁর ঘোষণায় প্রমাণিত হয়েছিলঃ "আমি এই খেতাবের জন্য যা কিছু জিতেছি তা বিনিময় করব"। তাঁর স্বপ্ন বাস্তবায়িত হয় যখন এস্টুডিয়ান্তেস মোট 2-1 ব্যবধানে ফাইনালে জয়লাভ করেন। লা প্লাটায় 0-0 টাই এবং বেলো হরিজোন্তেতে ব্রাজিলের ক্রুজিরোর বিরুদ্ধে 2-1 গোলে নাটকীয় জয় এল পিঞ্চার জয় নিশ্চিত করে। 2009 সালের কোপা লিবার্তাদোরেস-এর সেরা খেলোয়াড় হিসেবে fifa.com-এর দর্শকদের দ্বারা ভেরনকে নির্বাচিত করা হয়েছিল। উরুগুয়ের সংবাদপত্র এল পাইস দ্বারা ভেরন দুইবার দক্ষিণ আমেরিকার বর্ষসেরা ফুটবল খেলোয়াড় (2008 এবং 2009) নির্বাচিত হন, যা বিশ্বব্যাপী উদ্ধৃত করা হয়। | bquac |
1,208 | [
"2008 সালে কী ঘটেছিল?",
"তারা কি কোনো অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"তারা কি অন্য কোনো অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"তারা কি সফর করেছে?",
"এককটি কেমন ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এটি কি অন্য কোনও পুরস্কার জিতেছে?"
] | [
"2008 সালে, শাইনি তাদের একক \"রিপ্লে\" দিয়ে এসবিএস-এর ইঙ্কগায়োতে তাদের প্রথম স্টেজ পারফরম্যান্স করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এককটি কোরিয়ান মিউজিক চার্টে ভাল ব্যবসা করে, দশ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | গ্রুপটির আত্মপ্রকাশের আগে, লেবেল কোম্পানি, এস. এম। বিনোদন, সঙ্গীত, ফ্যাশন এবং নৃত্যের সমস্ত ক্ষেত্রে ট্রেন্ডসেটার হওয়ার লক্ষ্য নিয়ে একটি আসন্ন সমসাময়িক আরএন্ডবি বয় গ্রুপ চালু করেছে। গোষ্ঠীটির কোরিয়ান নাম, শাইনি একটি নতুন উদ্ভাবিত শব্দ এবং চকচকে অর্থ আলো এবং প্রত্যয় ই-এর সংমিশ্রণ হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে, তাই যার অর্থ "যিনি আলো গ্রহণ করেন"। 2008 সালের 25শে মে, দলের প্রথম ইপি, রিপ্লে মুক্তি পায়, যা কোরিয়ান সঙ্গীত তালিকায় দশ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং 2008 সালের প্রথমার্ধে 17,957 কপি বিক্রি করে আট নম্বরে উঠে আসে। 2008 সালের মে মাসে, শাইনি তাদের একক "রিপ্লে" দিয়ে এসবিএস-এর ইঙ্কগায়োতে তাদের প্রথম স্টেজ পারফরম্যান্স করেছিলেন। 2008 সালের জুন মাসে, দলটি সাইওয়ার্ল্ড ডিজিটাল মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে তাদের প্রথম পুরস্কার "রুকি অফ দ্য মান্থ" জিতেছিল এবং 2008 সালের আগস্টে এমনেট 20-এর চয়েস অ্যাওয়ার্ডে "হট নিউ স্টার" পুরস্কারে ভূষিত হয়েছিল। একই মাসে, শাইনি পরবর্তীকালে তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, দ্য শাইনি ওয়ার্ল্ড প্রকাশ করে, যা 30,000 কপি বিক্রি করে তিন নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। এর শিরোনাম ট্র্যাক "সানসো গেটুন নিও (অক্সিজেন-এর মতো ভালবাসা)" মার্টিন হোবারগ হেডেগার্ডের "শো দ্য ওয়ার্ল্ড"-এর একটি প্রচ্ছদ, যা মূলত টমাস ট্রলসেন, রেমি এবং লুকাস সেকোনের ড্যানিশ গীতিকার এবং প্রযোজনা দল দ্বারা রচিত। 18ই সেপ্টেম্বর, 2008-এ গানটি এম!-এ প্রথম স্থান অর্জন করে। কাউন্টডাউন এটি আত্মপ্রকাশের পর থেকে কোরিয়ান সঙ্গীত শোতে দলের প্রথম জয়। শাইনি পঞ্চম এশিয়া গানের উৎসবে অংশ নিয়েছিলেন, যেখানে তারা জাপানি গার্ল গ্রুপ বেরিজ কোবোর সাথে "সেরা নতুন শিল্পী" পুরস্কার পেয়েছিলেন। দলটি 2008 সালের 30শে অক্টোবর স্টাইল আইকন অ্যাওয়ার্ডে অংশ নেয়, যেখানে তারা "সেরা স্টাইল আইকন অ্যাওয়ার্ড" পায়। একই দিনে, দ্য শাইনি ওয়ার্ল্ডের একটি পুনর্নির্মাণ সংস্করণ, A.Mi.Go শিরোনামে মুক্তি পায়, যার মধ্যে তিনটি নতুন গান রয়েছেঃ "ফরএভার অর নেভার", "লাভ শুড গো অন"-এর একটি রিমিক্স এবং শিরোনাম ট্র্যাক "অ্যামিগো"। "" "A.Mi.Go" "কোরিয়ান বাক্যাংশ" "আরেউমদাউন মিনিয়োরুল জোয়াহামিয়োন গোসেনঘান্ডা" "-এর একটি সংক্ষিপ্ত সংস্করণ, যা অনুবাদ করা যেতে পারে" "আপনি যখন কোনও সৌন্দর্যের প্রেমে পড়েন তখন হৃদয় ব্যাথা করে।" 2008 সালের নভেম্বরে, শাইনি 10ম বার্ষিক এমনেট এশিয়ান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে "বেস্ট নিউ মেল গ্রুপ" পুরস্কার জিতেছিলেন, সহকর্মী নবাগত ইউ-কিস, 2 পিএম, 2 এএম এবং মাইটি মাউথকে পরাজিত করেছিলেন। এছাড়াও, দলটি 23তম বার্ষিক গোল্ডেন ডিস্ক অ্যাওয়ার্ডে "নিউকামার অ্যালবাম অফ দ্য ইয়ার"-এর জন্য পুরস্কারও জিতেছে। | bquac |
1,209 | [
"ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তা কী নিয়ে?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে কোন আকর্ষণীয় বিষয় সম্পর্কে আপনি আমাকে বলতে পারেন?",
"তারা কি অন্য কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"লুসিফার সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"সেটা কিভাবে হল?",
"সেই সময়ে তাদের কি অন্য কোনও অ্যালবাম ছিল?",
"নিবন্ধটির অন্য কোন দিকগুলো আপনার ভালো লেগেছে?... | [
"উত্তর নেই",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে একটি আকর্ষণীয় বিষয় হল যে শাইনি 2009 সালে 18তম সিওল মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে \"সেরা নবাগত\" পুরস্কার জিতেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"19শে জুলাই, 2010-এ, দলটি তাদের দ্বিতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের স্টুডিও অ্যালবাম, লুসিফার প্রকাশ করে।",
"এই প্রশ্নের উত্তর হল যে অ্যালবামটি দক্ষিণ কোরিয়ার বিভিন্ন... | 2009 সালের ফেব্রুয়ারির গোড়ার দিকে, শাইনি 18তম সিওল মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে ডেভিচি এবং মাইটি মাউথের সাথে "সেরা নবাগত" পুরস্কার জিতেছিলেন। শাইনির দ্বিতীয় বর্ধিত নাটক, রোমিও, 25শে মে মুক্তি পায়। এর প্রধান একক, "জুলিয়েট", এর আগে 18ই মে মুক্তি পায়। গানটি করবিন ব্লুর "ডিল উইথ ইট"-এর একটি যন্ত্রগত পুনর্নির্মাণ। 2009 সালের জুন মাসে কেবিএস-এর মিউজিক ব্যাঙ্কে গানটির জন্য শাইনি তাদের প্রথম স্টেজ পারফরম্যান্স করেছিলেন, যেখানে দলটি প্রথম স্থানের জন্য পুরস্কারও পেয়েছিল। শাইনি 19শে অক্টোবর, 2009-এ তাদের তৃতীয় বর্ধিত নাটক, 2009, ইয়ার অফ আস-এর ডিজিটাল সংস্করণ প্রকাশ করে, 22শে অক্টোবর একটি শারীরিক মুক্তি সহ। প্রধান একক, "রিং ডিং ডং", 14ই অক্টোবর ডিজিটালভাবে মুক্তি পায় এবং বেশ কয়েকটি কোরিয়ান সঙ্গীত তালিকার শীর্ষে উঠে আসে এবং সারা এশিয়ায় জনপ্রিয়তা অর্জন করে। 2009 সালের ডিসেম্বরের গোড়ার দিকে, দলটি 24তম গোল্ডেন ডিস্ক অ্যাওয়ার্ডে সুপার জুনিয়রের সাথে "জনপ্রিয়তা" পুরস্কারেও ভূষিত হয়েছিল। 19শে জুলাই, 2010-এ, দলটি তাদের দ্বিতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের স্টুডিও অ্যালবাম, লুসিফার প্রকাশ করে, যা দক্ষিণ কোরিয়ার বিভিন্ন শারীরিক এবং ডিজিটাল বিক্রয় তালিকায় শীর্ষে ছিল। অ্যালবামের গানগুলি "আগের চেয়ে আরও যত্ন সহকারে নির্বাচন করা হয়েছিল", এবং অ্যালবামটি "শ্রোতাদের বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের চরিত্র এবং সদস্যদের আরও পরিপক্ক কণ্ঠ দক্ষতা অনুভব করার একটি দুর্দান্ত সুযোগ দেয়" বলে বলা হয়। দলটি 2010 সালের 23শে জুলাই কেবিএস মিউজিক ব্যাঙ্কে তাদের প্রত্যাবর্তন করে। অসাধারণ নৃত্য পরিচালনার জন্য, "লুসিফার", এমনেট এশিয়ান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে সেরা নৃত্য পারফরম্যান্স অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিল। লুসিফার দক্ষিণ কোরিয়ায় 2010 সালের 6ষ্ঠ সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যার 120,000 কপি বিক্রি হয়। 2010 সালের অক্টোবরে, অ্যালবামটি হ্যালো শিরোনামে পুনরায় মুক্তি পায়। দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবামের জন্য তাদের প্রচারমূলক কার্যক্রমের মধ্যে, দলটি 21শে আগস্ট, 2010-এ এসএমটাউন লাইভ'10 ওয়ার্ল্ড ট্যুরেও অংশ নিয়েছিল। 26শে ডিসেম্বর, 2010-এ, শাইনি টোকিওর ইয়োগি ন্যাশনাল জিমনেসিয়ামে তাদের প্রথম কনসার্ট ট্যুর, শাইনি ওয়ার্ল্ড শুরু করেন। এই অনুষ্ঠানে প্রায় 24 হাজার মানুষ উপস্থিত ছিলেন। | bquac |
1,210 | [
"তাঁর কী ধরনের পটভূমি রয়েছে?",
"তিনি কি তাঁর পুরো শৈশব সেখানেই কাটিয়েছিলেন?",
"তার কি ভাই-বোন ছিল?",
"তার শৈশব কি সুখের ছিল?",
"তিনি চলে যাওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"সে কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"কেন তারা মেক্সিকানদের আক্রমণ ও হত্যা করবে?",
"তিনি যখন প্রাপ্তবয়স্ক ছিলেন, তখন কি তা ঘটেছিল?"
] | [
"তাঁর একটি নেটিভ আমেরিকান পটভূমি ছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"স্থানান্তরিত হওয়ার পর, জেরোনিমো 17 বছর বয়সে অ্যাপাচের নেডনি-চিরিকাহুয়া ব্যান্ড থেকে আলোপে নামে এক মহিলাকে বিয়ে করেন; তাদের তিনটি সন্তান ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তারা মেক্সিকানদের আক্রমণ ও হত্যা করেছিল কারণ তারা ক্ষুব্ধ ছিল যে জেরোনিমোর ... | জেরোনিমো আধুনিক দিনের নিউ মেক্সিকো রাজ্যের গিলা নদীর একটি উপনদী তুরস্ক ক্রিকের কাছে অ্যাপাচের বেডনকোহে ব্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যদিও অ্যাপাচি মেক্সিকোর দাবির বিরোধিতা করেছিল। তাঁর পিতামহ মাহকো বেদনকোহে অ্যাপাচের প্রধান ছিলেন। তাঁর তিন ভাই ও চার বোন ছিল। তাঁর বাবা-মা তাঁকে অ্যাপাচি ঐতিহ্য অনুযায়ী বড় করে তোলেন; তাঁর বাবার মৃত্যুর পর, তাঁর মা তাঁকে চিহেণ্ডের সঙ্গে থাকতে নিয়ে যান এবং তিনি তাঁদের সঙ্গেই বড় হন। জেরোনিমো 17 বছর বয়সে অ্যাপাচের নেডনি-চিরিকাহুয়া ব্যান্ডের আলোপে নামে এক মহিলাকে বিয়ে করেছিলেন; তাদের তিনটি সন্তান ছিল। তিনি ছিলেন নয়জন স্ত্রীর মধ্যে প্রথম। 1858 সালের 5ই মার্চ কর্নেল জোসে মারিয়া কারাস্কোর নেতৃত্বে সোনোরা থেকে 400 জন মেক্সিকান সৈন্যের একটি দল জানোসের (অ্যাপাচের কাস-কি-ইয়ে) বাইরে জেরোনিমোর শিবির আক্রমণ করে যখন লোকেরা শহরের বাণিজ্যে ছিল। নিহতদের মধ্যে তার স্ত্রী, সন্তান ও মা রয়েছেন। তাঁর পরিবার হারানোর ফলে জেরোনিমো সারা জীবন সমস্ত মেক্সিকানদের ঘৃণা করতেন; তিনি এবং তাঁর অনুসারীরা যে কোনও মেক্সিকান গোষ্ঠীকে প্রায়শই আক্রমণ করতেন এবং হত্যা করতেন। তাঁর ব্যান্ড যখন মেক্সিকানদের সঙ্গে শান্তিতে ছিল, সেই সময়ের কথা স্মরণ করে জেরোনিমো ঘটনাটিকে নিম্নরূপ স্মরণ করেনঃ একদিন বিকেলে শহর থেকে ফিরে আসার সময় আমাদের কয়েকজন মহিলা ও শিশুর সঙ্গে দেখা হয় যারা আমাদের বলেছিল যে অন্য কোনও শহর থেকে মেক্সিকান সৈন্যরা আমাদের শিবিরে আক্রমণ করেছে, রক্ষীদের সমস্ত যোদ্ধাকে হত্যা করেছে, আমাদের সমস্ত টুনটুনি দখল করেছে, আমাদের অস্ত্র সুরক্ষিত করেছে, আমাদের সরবরাহ ধ্বংস করেছে এবং আমাদের অনেক মহিলা ও শিশুকে হত্যা করেছে। আমরা দ্রুত আলাদা হয়ে যাই, যতটা সম্ভব নিজেদের লুকিয়ে রাখি যতক্ষণ না সন্ধ্যা হয়, যখন আমরা আমাদের নির্ধারিত স্থানে একত্রিত হই-নদীর তীরে একটি ঝোপঝাড়। নিঃশব্দে আমরা একের পর এক চুরি করতাম, প্রহরীদের রাখা হত, এবং যখন সবাইকে গণনা করা হত, তখন আমি দেখতে পাই যে নিহতদের মধ্যে আমার বৃদ্ধ মা, আমার অল্পবয়সী স্ত্রী এবং আমার তিন ছোট সন্তান রয়েছে। জেরোনিমোর প্রধান, মঙ্গাস কলোরাদাস, মেক্সিকানদের বিরুদ্ধে প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য সাহায্যের জন্য তাকে কোচিসের ব্যান্ডে পাঠিয়েছিলেন। এই ঘটনার সময়ই জেরোনিমো নামটি আসে। এই উপাধিটি একটি যুদ্ধ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল যেখানে বুলেটের মারাত্মক শিলাবৃষ্টি উপেক্ষা করে তিনি বারবার ছুরি দিয়ে মেক্সিকান সৈন্যদের আক্রমণ করেছিলেন। নামটির উৎপত্তি ইতিহাসবিদদের সাথে বিতর্কের একটি উৎস, কেউ কেউ লিখেছেন যে এটি সেন্ট জেরোমের ("জেরোনিমো!") কাছে সৈন্যদের আবেদন ছিল। সাহায্যের জন্য। অন্যরা এটিকে মেক্সিকান সৈন্যদের দ্বারা তাঁর নামের ভুল উচ্চারণ বলে মনে করেন। | bquac |
1,211 | [
"তাঁর ধর্ম কি ছিল?",
"প্রাথমিক বছরগুলিতে তিনি কী বিশ্বাস করতেন?",
"কিছু কি তাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"বহিষ্কারের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"তাঁর পরিবার কি তাঁর ধর্ম পালন করত?",
"এই পরিবারকে হারানো কীভাবে তার ধর্মকে প্রভাবিত করেছিল?",
"তিনি কোথায় খ্রি... | [
"তাঁর ধর্ম ছিল খ্রিষ্টধর্ম।",
"তিনি বেদনকোহের ঐতিহ্যবাহী ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গিতে বিশ্বাস করতেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি সাদা মানুষের ধর্ম থেকে খ্রিস্টধর্ম সম্পর্কে শিখেছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | জেরোনিমো বেদনকোহের ঐতিহ্যবাহী ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে বেড়ে ওঠেন। মৃত্যুর পরের জীবন সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, তিনি তাঁর 1905 সালের আত্মজীবনীতে লিখেছিলেন, ভবিষ্যতের অবস্থা সম্পর্কে, আমাদের উপজাতির শিক্ষাগুলি নির্দিষ্ট ছিল না, অর্থাৎ, আমাদের সম্পর্ক এবং পরবর্তী জীবনের পরিবেশ সম্পর্কে আমাদের কোনও নির্দিষ্ট ধারণা ছিল না। আমরা বিশ্বাস করতাম যে এর পরেও একটি জীবন আছে, কিন্তু কেউ আমাকে কখনও বলেনি যে মৃত্যুর পরে মানুষের কোন অংশ বেঁচে থাকে... আমরা ধরে নিয়েছিলাম যে একজনের কর্তব্য পালন করা তার ভবিষ্যত জীবনকে আরও মনোরম করে তুলবে, কিন্তু সেই ভবিষ্যত জীবন এই জীবনের চেয়ে খারাপ বা আরও ভাল ছিল কিনা, আমরা জানতাম না, এবং কেউ আমাদের বলতে সক্ষম হয়নি। আমরা আশা করেছিলাম যে, ভবিষ্যৎ জীবনে পারিবারিক ও উপজাতি সম্পর্ক পুনরায় শুরু হবে। এক দিক থেকে আমরা এটা বিশ্বাস করতাম, কিন্তু জানতাম না। তাঁর পরবর্তী বছরগুলিতে জেরোনিমো খ্রিস্টধর্ম গ্রহণ করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে বন্দী হিসাবে আমার জীবন শুরু হওয়ার পর থেকে আমি শ্বেতাঙ্গ ব্যক্তির ধর্মের শিক্ষা শুনেছি এবং অনেক ক্ষেত্রে এটি আমার পিতৃপুরুষদের ধর্মের চেয়ে ভাল বলে বিশ্বাস করি... এই বিশ্বাস করে যে, বিজ্ঞতার সঙ্গে গির্জায় যাওয়া ভাল এবং খ্রিস্টানদের সঙ্গে মেলামেশা করা আমার চরিত্রের উন্নতি ঘটাবে, আমি খ্রিস্টান ধর্ম গ্রহণ করেছি। আমি বিশ্বাস করি যে, আমি সদস্য থাকাকালীন স্বল্প সময়ের মধ্যে গির্জা আমাকে অনেক সাহায্য করেছে। আমি একজন খ্রিস্টান হতে লজ্জা পাই না, এবং আমি জেনে আনন্দিত যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি একজন খ্রিস্টান, কারণ সর্বশক্তিমানের সাহায্য ছাড়া আমি মনে করি না যে তিনি এত লোককে শাসন করার ক্ষেত্রে সঠিকভাবে বিচার করতে পারতেন। আমি আমার সমস্ত লোকেদের, যারা খ্রিস্টান নয়, সেই ধর্ম অধ্যয়ন করার পরামর্শ দিয়েছিলাম, কারণ আমার কাছে একজনকে সঠিকভাবে জীবনযাপন করতে সক্ষম করার ক্ষেত্রে এটি সর্বোত্তম ধর্ম বলে মনে হয়। তিনি 1903 সালে ডাচ রিফর্মড চার্চে যোগ দেন, কিন্তু চার বছর পর জুয়ার জন্য বহিষ্কৃত হন। তাঁর জীবনের শেষ অবধি, তিনি দ্বন্দ্বপূর্ণ ধর্মীয় অনুভূতি পোষণ করেছিলেন বলে মনে হয়েছিল, 1908 সালে একটি গ্রীষ্মকালীন শিবিরের সভায় খ্রিস্টান ধর্মপ্রচারকদের বলেছিলেন যে তিনি আবার শুরু করতে চান, একই সাথে তাঁর উপজাতিদের বলেছিলেন যে তিনি পুরানো অ্যাপাচি ধর্মকে ধরে রেখেছেন। | bquac |
1,212 | [
"পিয়ানো বাজানোর জন্য তিনি বিশেষভাবে কী লিখেছিলেন?",
"তিনি কি পিয়ানো বাজানোর জন্য সঠিক সঙ্গীত দিয়েছিলেন?",
"তিনি কি নিজে এই কাজগুলি করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"1950-এর দশকের সঙ্গীত ছাড়া তিনি আর কী পছন্দ করতেন?",
"কোন শিল্পকর্মের জন্য তিনি বিখ্যাত ছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"আউটপুটঃ আউটপুট প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"তিনি 1932 থেকে 1959 সাল পর্যন্ত সঙ্গীত পছন্দ করেছিলেন, বিশেষ করে পনেরোটি ইম্প্রোভিশন।",
"তিনি যে টুকরোগুলির জন্য বিখ্যাত ছিলেন তার মধ্যে একটি হল ট্রয়িস মুভমেন্টস পারপেচুয়েলস।"
] | পোলেঙ্ক, একজন অত্যন্ত দক্ষ পিয়ানোবাদক, সাধারণত পিয়ানোতে রচনা করেন এবং তাঁর কর্মজীবন জুড়ে যন্ত্রটির জন্য অনেক টুকরো লিখেছিলেন। হেনরি হেলের দৃষ্টিতে, পোলেঙ্কের পিয়ানো লেখাকে হার্পসিকর্ডের স্মরণীয় পারকুসিভ এবং মৃদু শৈলীতে ভাগ করা যেতে পারে। হেল মনে করেন যে পিয়ানো বাজানোর জন্য পোলেঙ্কের সেরা সঙ্গীতটি গানের সঙ্গীতে রয়েছে, যা পোলেঙ্ক নিজেই ভাগ করেছেন। লেখক কিথ ডব্লিউ ড্যানিয়েলের মতে, পিয়ানো রচনার বেশিরভাগই "ক্ষুদ্রচিত্র" বলা যেতে পারে। 1950-এর দশকে তাঁর পিয়ানো সঙ্গীতের দিকে ফিরে তাকালে, সুরকার এটিকে সমালোচনামূলকভাবে দেখেছিলেনঃ "আমি মৌভমেন্টস চিরস্থায়ী, আমার পুরানো স্যুট এন ইউটি [সি-তে] এবং ট্রয়িসের টুকরোগুলি সহ্য করি। আমি আমার ইম্প্রোভাইজেশনস-এর দুটি সংগ্রহ খুব পছন্দ করি, একটি ফ্ল্যাট-এ ইন্টারমেজো এবং নির্দিষ্ট কিছু নকটার্নস। আমি কোনও বিরতি ছাড়াই নাপোলি এবং সোয়েরিজ ডি নাজেলসের নিন্দা করছি। " পোলেঙ্কের অনুমোদনের সাথে উদ্ধৃত টুকরোগুলির মধ্যে, পনেরোটি ইম্প্রোভিশন 1932 থেকে 1959 সালের মধ্যে বিরতিতে রচিত হয়েছিল। সবগুলিই সংক্ষিপ্তঃ দীর্ঘতমটি তিন মিনিটের একটু বেশি স্থায়ী হয়। এগুলি দ্রুত এবং ব্যালেটিক থেকে শুরু করে কোমল গীতিকার, পুরানো ধাঁচের কুচকাওয়াজ, পারপেটাম মোবাইল, ওয়াল্টজ এবং গায়ক এডিথ পিয়াফের একটি মর্মস্পর্শী বাদ্যযন্ত্রের প্রতিকৃতি পর্যন্ত পরিবর্তিত হয়। পোলেঙ্কের প্রিয় ইন্টারমেজো ছিলেন তিনজনের মধ্যে শেষ। এক এবং দুই নম্বর 1934 সালের আগস্টে রচিত হয়েছিল; এ ফ্ল্যাটটি 1943 সালের মার্চ মাসে অনুসরণ করা হয়েছিল। ধারাভাষ্যকার মেরিনা এবং ভিক্টর লেডিন এই কাজটিকে'কমার্শিয়াল'শব্দের প্রতিমূর্তি হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সঙ্গীতটি কেবল পৃষ্ঠাগুলি বন্ধ করে দেয় বলে মনে হয়, প্রতিটি শব্দ একে অপরকে অনুসরণ করে এমন একটি সৎ এবং স্বাভাবিক উপায়ে, বাকপটুতা এবং অবিশ্বাস্য ফরাসীতার সাথে। আটটি রাত্রি প্রায় এক দশক ধরে রচিত হয়েছিল (1929-38)। পোলেঙ্ক মূলত এগুলিকে একটি অবিচ্ছেদ্য সেট হিসাবে বিবেচনা করুক বা না করুক, তিনি অষ্টমটিকে "চক্রের জন্য কোডা হিসাবে পরিবেশন করা" (চক্রের জন্য কোডা অউ সাইকেল ঢেলে দিন) উপাধি দিয়েছিলেন। যদিও তারা ফিল্ড, চোপিন এবং ফাউরের রাত্রিকালীন শিরোনামের সাথে তাদের সাধারণ শিরোনাম ভাগ করে নেয়, তবে পোলেঙ্কের রোমান্টিক স্বরের কবিতার পরিবর্তে "রাতের দৃশ্য এবং সরকারী ও ব্যক্তিগত অনুষ্ঠানের শব্দ-চিত্র" হিসাবে পূর্ববর্তী সুরকারদের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ নয়। পোলেঙ্ক যে টুকরোগুলি কেবল সহনীয় বলে মনে করেছিলেন সেগুলি সবই প্রাথমিক কাজ ছিলঃ ট্রয়িস মোভমেন্টস চিরস্থায়ী 1919 সাল থেকে, 1920 সাল থেকে সি-তে স্যুট এবং 1928 সাল থেকে ট্রয়িস টুকরোগুলি। সবগুলিই ছোট ছোট বিভাগ নিয়ে গঠিত, যার মধ্যে দীর্ঘতম হল "হাইমনে", 1928 সালের তিনটি অংশের মধ্যে দ্বিতীয়টি, যা প্রায় চার মিনিট স্থায়ী হয়। তাদের সুরকার দুটি কাজের মধ্যে নেপোলি (1925) ইতালির একটি তিন-আন্দোলনের প্রতিকৃতি, এবং লেস সোরিস ডি নাজেলসকে সুরকার জিওফ্রে বুশ "এলগারের এনিগমা ভ্যারিয়েশনের ফরাসি সমতুল্য" হিসাবে বর্ণনা করেছেন-তাঁর বন্ধুদের ক্ষুদ্র চরিত্রের স্কেচ। এই কাজের জন্য পোলেঙ্কের তিরস্কার সত্ত্বেও, বুশ এটিকে চতুর এবং মজাদার বলে বিচার করেন। পোলেঙ্কের অনুকূল বা কঠোরভাবে উল্লেখ না করা পিয়ানো সঙ্গীতের মধ্যে, সর্বাধিক পরিচিত গানগুলির মধ্যে রয়েছে দুটি উপন্যাস (1927-28), শিশুদের জন্য ছয়টি ক্ষুদ্রচিত্রের সেট, ভিলেজয়েসেস (1933), সেভেন-মুভমেন্ট স্যুট ফ্র্যাঞ্চাইজ (1935)-এর একটি পিয়ানো সংস্করণ এবং দুটি পিয়ানো (1953)-এর জন্য ল'এমবার্কমেন্ট পোর সাইথের। | bquac |
1,213 | [
"তিনি কী ধরনের সুর তৈরি করেছিলেন?",
"কে তাঁকে প্রভাবিত করেছিল?",
"তাঁর সঙ্গীতের ধরণ কেমন ছিল?",
"ডায়াটোনিক বলতে আপনি কী বোঝাতে চান?",
"তাঁর সঙ্গীত শৈলী অন্বেষণ করার সময় তিনি কি এই সময়ে কোনও বাদ্যযন্ত্র বাজিয়েছিলেন?",
"তাঁর কয়েকটি কোরাল গান কী ছিল?"
] | [
"তিনি মানুষের কণ্ঠস্বরের বিশুদ্ধ সুরেলা সংযোগ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে সুর তৈরি করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর সঙ্গীতের শৈলী ছিল ডায়েটনিকভাবে।",
"ডায়াটোনিক মানে ক্রোমাটিক স্কেলের নোট ব্যবহার করা।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | আরও দেখুনঃ এফপি (রচনার ক্যাটালগ), রচনার তালিকা পোলেঙ্কের সঙ্গীত মূলত ডায়াটোনিক। হেনরি হেলের দৃষ্টিতে, এর কারণ হল পোলেঙ্কের সঙ্গীত শিল্পের প্রধান বৈশিষ্ট্য হল তাঁর সুরেলা উপহার। গ্রোভ অভিধানে রজার নিকোলসের ভাষায়, "[পোলেঙ্কের] জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদান ছিল সুর এবং তিনি এমন একটি অঞ্চলের মধ্যে অনাবিষ্কৃত সুরের একটি বিশাল কোষাগারে তাঁর পথ খুঁজে পেয়েছিলেন, যা সর্বাধিক আপ-টু-ডেট সঙ্গীত মানচিত্র অনুসারে, জরিপ করা হয়েছিল, কাজ করা হয়েছিল এবং ক্লান্ত হয়ে পড়েছিল।" ধারাভাষ্যকার জর্জ কেক লিখেছেন, "তাঁর সুরগুলি সহজ, আনন্দদায়ক, সহজেই মনে রাখা যায় এবং প্রায়শই আবেগগতভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ।" পোলেঙ্ক বলেছিলেন যে তিনি তাঁর সুরেলা ভাষায় উদ্ভাবনী ছিলেন না। সুরকার লেনক্স বার্কলে তাঁর সম্পর্কে লিখেছেন, "সারা জীবন ধরে তিনি প্রচলিত সম্প্রীতি ব্যবহার করে সন্তুষ্ট ছিলেন, তবে এটির ব্যবহার এতটাই ব্যক্তিগত ছিল, এতটাই তাৎক্ষণিকভাবে তাঁর নিজস্ব হিসাবে স্বীকৃত ছিল যে এটি তাঁর সঙ্গীতকে সতেজতা এবং বৈধতা দিয়েছিল।" কেক পোলেঙ্কের সুরেলা ভাষাকে "তাঁর সুরেলা লেখার মতোই সুন্দর, আকর্ষণীয় এবং ব্যক্তিগত বলে মনে করেন... স্পষ্ট, সহজ সুরগুলি স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত স্বরের অঞ্চলে ক্রোমাটিসিজমের সাথে চলমান যা খুব কমই পাস করার চেয়ে বেশি"। পোলেঙ্কের সঙ্গীত তত্ত্বের জন্য কোনও সময় ছিল না; তাঁর অনেক রেডিও সাক্ষাৎকারের একটিতে তিনি "তত্ত্ব, মতবাদ, শাসন দ্বারা রচনা করার জন্য একটি যুদ্ধবিরতির" আহ্বান জানিয়েছিলেন! তিনি রেনে লেইবোউইৎজের নেতৃত্বে ডডকাফোনির পরবর্তী দিনের অনুসারীদের মতবাদ হিসাবে যা দেখেছিলেন তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং অত্যন্ত দুঃখ প্রকাশ করেছিলেন যে একটি তাত্ত্বিক পদ্ধতির গ্রহণ অলিভিয়ার মেসিয়েনের সংগীতকে প্রভাবিত করেছে, যার সম্পর্কে তাঁর আগে অনেক আশা ছিল। নরকে, পোলেঙ্কের প্রায় সমস্ত সংগীত "প্রত্যক্ষ বা পরোক্ষভাবে মানুষের কণ্ঠের বিশুদ্ধ সুরেলা সংযোগ দ্বারা অনুপ্রাণিত"। পোলেঙ্ক একজন পরিশ্রমী কারিগর ছিলেন, যদিও একটি কল্পকাহিনী বড় হয়েছিল-"লা লেজেন্ডে ডি ফেসিলাইট"-যে তাঁর সঙ্গীত তাঁর কাছে সহজেই এসেছিল; তিনি মন্তব্য করেছিলেন, "পৌরাণিক কাহিনীটি ক্ষমাযোগ্য, কারণ আমি আমার প্রচেষ্টা গোপন করার জন্য সবকিছু করি।" পিয়ানোবাদক পাস্কাল রোগে 1999 সালে মন্তব্য করেছিলেন যে পোলেঙ্কের সঙ্গীত প্রকৃতির উভয় দিকই সমানভাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিলঃ "আপনাকে অবশ্যই তাকে সামগ্রিকভাবে গ্রহণ করতে হবে। যদি আপনি গুরুতর বা অ-গুরুতর উভয় অংশই সরিয়ে ফেলেন, তাহলে আপনি তাকে ধ্বংস করে দেবেন। যদি একটি অংশ মুছে ফেলা হয় তবে আপনি কেবল তিনি আসলে কী তার একটি ফ্যাকাশে ফটোকপি পাবেন। পোলেঙ্ক দ্বৈতবাদকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন, তবে তাঁর সমস্ত রচনায় তিনি এমন সংগীত চেয়েছিলেন যা "স্বাস্থ্যকর, স্পষ্ট এবং শক্তিশালী-স্ট্র্যাভিনস্কির স্লাভের মতো স্পষ্টভাবে ফরাসি সঙ্গীত"। | bquac |
1,214 | [
"কখন এটি মুক্তি পায়?",
"তিনি কি আলবুলমে কোনও শিল্পীকে তুলে ধরেছিলেন?",
"আলবুলম কে তৈরি করে?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"অ্যালবামে কোন একক গানটি উল্লেখ করা হয়েছিল?",
"এককটি কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কোন উপাদানগুলি রচনা করছিলেন?"
] | [
"এটি 1995 সালে মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি প্রযোজনা করেছে ফ্লাড।",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গে উল্লিখিত এককটি হল \"ডাউন বাই দ্য ওয়াটার\"।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি যে উপাদানগুলি রচনা করছিলেন তা ছিল তাঁর গান-রচনার ইলেকট্রনিকা উপাদান।"
] | হার্ভি তার একক কর্মজীবন শুরু করার সাথে সাথে তিনি অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে সহযোগিতা অন্বেষণ করেন। 1995 সালে তিনি তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, টু ব্রিং ইউ মাই লাভ প্রকাশ করেন, যেখানে প্রাক্তন ব্যান্ডমেট জন প্যারিশ, ব্যাড সিডস মাল্টি-ইন্সট্রুমেন্টালিস্ট মিক হার্ভে এবং ফরাসি ড্রামার জিন-মার্ক বাট্টি উপস্থিত ছিলেন, যাদের সবাই তার পুরো কর্মজীবন জুড়ে হার্ভির সাথে পারফর্ম এবং রেকর্ডিং অব্যাহত রাখবে। অ্যালবামটি ফ্লাড দ্বারা প্রযোজিত তার প্রথম উপাদান ছিল। একই সাথে তার পূর্বসূরীদের তুলনায় আরও বেশি ব্লুজ-প্রভাবিত এবং আরও ভবিষ্যতের রেকর্ড, টু ব্রিং ইউ মাই লাভ হার্ভিকে তার সঙ্গীত শৈলীকে স্ট্রিং, অঙ্গ এবং সংশ্লেষক অন্তর্ভুক্ত করার জন্য প্রসারিত করে। রোলিং স্টোন তার পর্যালোচনায় বলেছে যে "হার্ভে ব্লুজ গান গায় যেমন নিক কেভ গসপেল গায়ঃ আপনার মনে রাখার চেয়ে বেশি বিকৃতি, যৌনতা এবং হত্যার সাথে। টু ব্রিং ইউ মাই লাভ ছিল গ্রঞ্জের একটি বিশাল সংস্করণ "। অ্যালবামের ধারাবাহিক সফরের সময়, হার্ভি তার ভাবমূর্তি এবং মঞ্চ ব্যক্তিত্ব নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষাও করেছিলেন। রেকর্ডটি তার প্রধান একক, "ডাউন বাই দ্য ওয়াটার" দিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি বিস্ময়কর আধুনিক রক রেডিও হিট তৈরি করে। পরপর তিনটি একক-"সি'মন বিলি", "সেন্ড হিজ লাভ টু মি" এবং "লং স্নেক মোয়ান"-ও মাঝারিভাবে সফল হয়েছিল। অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 370,000 সহ বিশ্বব্যাপী এক মিলিয়ন কপি বিক্রি করে একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল। এটি মুক্তির সাত মাসের মধ্যে যুক্তরাজ্যে সিলভার শংসাপত্রও পেয়েছিল, 60,000 এরও বেশি অনুলিপি বিক্রি হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি দ্য ভিলেজ ভয়েস, রোলিং স্টোন, ইউএসএ টুডে, পিপল, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস এবং লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস দ্বারা বছরের সেরা অ্যালবাম হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। রোলিং স্টোন 1995 সালে হার্ভির আর্টিস্ট অফ দ্য ইয়ার এবং স্পিন অ্যালবামটিকে 90-এর দশকের সেরা 90টি অ্যালবামে তৃতীয় স্থান দেয়, নির্বাণের নেভারমাইন্ড (1991) এবং পাবলিক এনিমি'স ফিয়ার অফ এ ব্ল্যাক প্ল্যানেট (1990)-এর পরে। 1996 সালে, টু ব্রিং ইউ মাই লাভ এবং অন্যান্য সহযোগিতার আন্তর্জাতিক সাফল্যের পরে, হার্ভে এমন উপাদান রচনা করতে শুরু করেন যা তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামে শেষ হবে, যা তিনি "একটি অবিশ্বাস্যভাবে নিম্ন প্যাচ" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। উপাদানটি তাঁর আগের কাজ থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায় এবং তাঁর গান-রচনায় ইলেক্ট্রনিকা উপাদানগুলি প্রবর্তন করে। 1997 সালে রেকর্ডিং সেশনের সময় মূল পিজে হার্ভে ট্রাইও ড্রামার রব এলিস হার্ভের ব্যান্ডে পুনরায় যোগদান করেন এবং ফ্লাডকে আবার প্রযোজক হিসাবে নিয়োগ করা হয়। পরের বছরের এপ্রিল পর্যন্ত যে অধিবেশনগুলি চলতে থাকে, তার ফলস্বরূপ এই ইচ্ছাটি কি? (1998)। যদিও মূলত 1998 সালের সেপ্টেম্বরে মিশ্র পর্যালোচনার জন্য মুক্তি পেয়েছিল, অ্যালবামটি সফল হয়েছিল এবং সেরা বিকল্প সঙ্গীত পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের মনোনয়ন পেয়েছিল। অ্যালবামের প্রধান একক, "এ পারফেক্ট ডে এলিস", যুক্তরাজ্যে মাঝারিভাবে সফল হয়েছিল, ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 25 নম্বরে উঠে এসেছিল, যা তার এখন পর্যন্ত সবচেয়ে সফল একক। | bquac |
1,215 | [
"স্বয়ংক্রিয় ডলামিনি কী ছিল?",
"ব্যান্ডে তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"এই সময়ে দলটি কি কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"তিনি কি ব্যান্ডের সঙ্গেই থাকতেন?",
"তার নিজের ব্যান্ডের নাম কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"স্বয়ংক্রিয় ড্লামিনি একটি ব্যান্ড ছিল।",
"ব্যান্ডে তাঁর ভূমিকা ব্যাপক এনসেম্বল-প্লেয়িং অভিজ্ঞতা অর্জন করছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1988 সালের জুলাই মাসে, হার্ভি ব্রিস্টল ভিত্তিক একটি ব্যান্ড অটোমেটিক ড্লামিনির সদস্য হন, যার সাথে তিনি ব্যাপক এনসেম্বল-প্লেয়িং অভিজ্ঞতা অর্জন করেন। 1983 সালে জন প্যারিশ দ্বারা গঠিত, ব্যান্ডটি একটি ঘূর্ণায়মান লাইন-আপ নিয়ে গঠিত ছিল যার মধ্যে বিভিন্ন সময়ে রব এলিস এবং ইয়ান অলিভার অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1987 সালে পারস্পরিক বন্ধু ব্যান্ডটির স্লাইড গিটারবাদক জেরেমি হগের মাধ্যমে হার্ভির প্যারিশের সাথে দেখা হয়। স্যাক্সোফোন, গিটার এবং ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকাল সরবরাহ করে, তিনি ব্যান্ডের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য ডি ইজ ফর ড্রামকে সমর্থন করার জন্য পশ্চিম জার্মানি, স্পেন এবং পোল্যান্ডে পারফরম্যান্স সহ ব্যান্ডের প্রথম দিনগুলিতে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিলেন। 1989 সালের জুন ও জুলাই মাস জুড়ে দ্বিতীয় ইউরোপীয় সফর অনুষ্ঠিত হয়। সফরের পরে, ব্যান্ডটি 1989 সালের শেষের দিকে এবং 1990 সালের গোড়ার দিকে তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম হিয়ার ক্যাচ, শাউটড হিজ ফাদার রেকর্ড করে। এটি হার্ভির বৈশিষ্ট্যযুক্ত একমাত্র স্বয়ংক্রিয় ডলামিনি উপাদান, তবে অপ্রকাশিত রয়ে গেছে, যদিও অ্যালবামের বুটলেগ সংস্করণগুলি প্রচলিত রয়েছে। 1991 সালের জানুয়ারিতে, হার্ভি প্রাক্তন ব্যান্ডমেট এলিস এবং অলিভারের সাথে তার নিজস্ব ব্যান্ড গঠন করতে চলে যান; তবুও তিনি কিছু সদস্যের সাথে স্থায়ী ব্যক্তিগত এবং পেশাদার সম্পর্ক গড়ে তুলেছিলেন, বিশেষত প্যারিশ, যাকে তিনি তার "সঙ্গীতের আত্মার সঙ্গী" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। প্যারিশ পরবর্তীকালে হার্ভির একক স্টুডিও অ্যালবামে অবদান রাখে এবং কখনও কখনও সহ-প্রযোজনা করে এবং তার সাথে বেশ কয়েকবার সফর করেছে। জুটি হিসাবে, প্যারিশ এবং হার্ভে দুটি সহযোগিতামূলক অ্যালবাম রেকর্ড করেছেন যেখানে প্যারিশ সঙ্গীত রচনা করেছেন এবং হার্ভে গানের কথা লিখেছেন। উপরন্তু, 1980-এর দশকের শেষের দিকে প্যারিশের বান্ধবী ছিলেন ফটোগ্রাফার মারিয়া মোচনাকজ। তিনি এবং হার্ভি ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং মোচনাকজ হার্ভির বেশিরভাগ অ্যালবাম আর্টওয়ার্ক এবং মিউজিক ভিডিওর শ্যুটিং এবং ডিজাইন করেন, যা তার জনসাধারণের ভাবমূর্তিতে উল্লেখযোগ্য অবদান রাখে। স্বয়ংক্রিয় ড্লামিনির সাথে তার সময় সম্পর্কে হার্ভে বলেছেনঃ "আমি খুব বেশি গান গাইনি তবে আমি গিটার বাজানো শিখতে পেরে খুশি হয়েছিলাম। তাদের সঙ্গে থাকাকালীন আমি অনেক কিছু লিখেছিলাম, কিন্তু আমার প্রথম গানগুলি ছিল বাজে। আমি সেই সময়ে প্রচুর আইরিশ লোকসঙ্গীত শুনছিলাম, তাই গানগুলি ফোল্কি এবং পেনি হুইসেল এবং সামগ্রীতে পূর্ণ ছিল। বহু বছর আগে আমি অন্য মানুষের সামনে আমার নিজের গান পরিবেশন করার জন্য প্রস্তুত বোধ করতাম। " তিনি দর্শকদের সামনে কীভাবে পারফর্ম করতে হয় তা শেখানোর জন্য প্যারিশকে কৃতিত্ব দিয়ে বলেন, "জনের ব্যান্ডের সাথে অভিজ্ঞতার পরে এবং তাকে পারফর্ম করতে দেখার পরে আমি অনুভব করেছি যে একজন পারফর্মার হিসাবে দর্শকদের মধ্যে মানুষের সাথে জড়িত হওয়া আমার পক্ষে অত্যন্ত সহায়ক ছিল এবং আমি সম্ভবত অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে তার কাছ থেকে এটি শিখেছি।" | bquac |
1,216 | [
"তিনি কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তাঁর জন্ম কখন হয়েছিল?",
"কে ছিলেন তাঁর বাবা-মা?",
"কে ছিল তার মা?",
"তাঁর শৈশব কেমন ছিল?",
"কীভাবে তিনি পেশাগতভাবে শুরু করেছিলেন?",
"মেলবোর্নে সে কী করেছিল?",
"তিনি কাকে মারধর করেছেন?"
] | [
"তিনি মেলবোর্নের ভিতরের এলাকা কলিংউড, ভিক্টোরিয়ায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর জন্ম 1867 সালে।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন উইলিয়াম এবং এলিজাবেথ (বিবাহপূর্ব ক্লার্ক)।",
"তাঁর মায়ের নাম এলিজাবেথ (বিবাহপূর্ব ক্লার্ক)।",
"তাঁর শৈশব অতিবাহিত হয় হথর্ন গ্রামার স্কুলে এবং তিনি কিউ ক্রিকেট ক্লাবের হয়ে খেলেন।",
"তিনি 18... | ট্রাম্বল 1867 সালে মেলবোর্নের কলিংউড, ভিক্টোরিয়ার অভ্যন্তরে জন্মগ্রহণ করেন, উইলিয়ামের পুত্র, যিনি উত্তর আয়ারল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন এবং একটি উন্মাদ আশ্রয়ের তত্ত্বাবধায়ক এবং স্কটিশ বংশোদ্ভূত এলিজাবেথ (নী ক্লার্ক)। তাঁর বড় ভাই জনও অস্ট্রেলিয়ার হয়ে টেস্ট ক্রিকেট খেলেছেন এবং তাঁর ছোট ভাই থমাস একজন সরকারি কর্মচারী ছিলেন যিনি 1918-27 থেকে প্রতিরক্ষা বিভাগের সচিব এবং তারপর লন্ডনে অস্ট্রেলিয়ার হাই কমিশনারের সরকারী সচিব হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। মেলবোর্নে ফিরে এসে শহরতলির ক্যাম্বারওয়েলে বসতি স্থাপনের আগে ট্রাম্বল তার প্রাথমিক জীবনের কিছু অংশ পশ্চিম ভিক্টোরিয়ান শহর আরারাতে কাটিয়েছিলেন। তিনি হথর্ন গ্রামার স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং কিউ ক্রিকেট ক্লাবের হয়ে প্রাথমিক ক্রিকেট খেলেন। তাঁর ছেলেদের ক্রিকেটের প্রতি প্রারম্ভিক ভালবাসাকে উৎসাহিত করে, উইলিয়াম ট্রাম্বল-একজন আগ্রহী ক্রিকেটার যিনি সাউথ মেলবোর্ন ক্রিকেট ক্লাবের হয়ে লেগ ব্রেক করেছিলেন-পারিবারিক বাড়িতে একটি ক্রিকেট পিচ স্থাপন করেছিলেন। তিনি একটি ভাল দৈর্ঘ্যে একটি পালক রেখেছিলেন এবং তাঁর ছেলেদের বোলিং করার সময় এটি লক্ষ্য করার জন্য অনুরোধ করেছিলেন। তার নির্ভুলতার জন্য পরিচিত হিউ পরে বলেছিলেন, "অবশ্যই আমি বারবার পালকটি আঘাত করতে পারতাম না, তবে আমি শীঘ্রই সেই মঞ্চে পৌঁছেছিলাম যখন আমি সবসময় এটির বেশ কাছাকাছি থাকতাম" ট্রাম্বল 1887-88 ক্রিকেট মরশুমের জন্য মেলবোর্ন ক্রিকেট ক্লাবে স্থানান্তরিত হন এবং তাৎক্ষণিক সাফল্য অর্জন করেন। তিনি সেই মরশুমে 36 উইকেট নিয়েছিলেন, প্রতি উইকেটে গড়ে 6.77 রান নিয়ে শেষ করেছিলেন; তার সতীর্থ এবং অস্ট্রেলিয়ান টেস্ট বোলার ফ্রেড স্পফর্থকে পরাজিত করে ক্লাবের সেরা। একই মরশুমে তিনি ভিক্টোরিয়ার হয়ে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে আত্মপ্রকাশ করেন, মিডলসেক্স ব্যাটসম্যান জর্জ ভার্ননের নেতৃত্বে সফরকারী ইংলিশ একাদশের বিপক্ষে খেলার জন্য নির্বাচিত হন। মেলবোর্ন ক্রিকেট গ্রাউন্ডে নিউ সাউথ ওয়েলসের বিপক্ষে অস্ট্রেলিয়ান প্রতিপক্ষের বিপক্ষে ভিক্টোরিয়ার হয়ে তাঁর প্রথম ম্যাচ ছিল। প্রথম ইনিংসে স্পফর্থের সাথে বোলিং করে ট্রাম্বল 52 রান দিয়ে সাত উইকেট নেন। | bquac |
1,217 | [
"সে কি পালিয়ে গেছে?",
"কার সঙ্গে পালিয়েছে সে?",
"কে তিনি?",
"সে কি তার স্বামী ছিল?",
"হিমাংশু কি জানত যে তারা পালিয়ে গেছে?",
"কি করেছে সে?",
"সে কি তাকে তালাক দিয়েছে?",
"তাহলে কি সে শেষ পর্যন্ত অন্য লোকটিকে বিয়ে করেনি?",
"তাহলে সে কী করল?",
"তাহলে কি সে তার স্বামীর কাছে ফিরে গেছে?",
"অন্য ছ... | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি হিমাংশু রাইয়ের সঙ্গে পালিয়ে যান।",
"তিনি জীবন নাইয়া ছবিতে দেবিকা রানীর সহ-অভিনেতা ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একজন চলচ্চিত্র পরিচালক ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"তিনি শশাধর মুখার্জির পৃষ্ঠপোষকতায় তাঁর স্বামীর সাথে আলোচনা করেছিলেন, তাঁর ফিরে আসার শর্ত হিসাবে তাঁর স্বামীর কাছ ... | নাজম-উল-হাসান স্টুডিওর পরবর্তী উদ্যোগ জীবন নাইয়াতেও দেবিকার সহ-অভিনেতা ছিলেন। দুই সহ-অভিনেতার মধ্যে রোমান্টিক সম্পর্ক গড়ে ওঠে এবং জীবন নাইয়ার শ্যুটিংয়ের সময় দেবিকা হাসানের সঙ্গে পালিয়ে যান। হিমাংশু ক্রুদ্ধ এবং বিচলিত উভয়ই ছিলেন। প্রধান জুটি অনুপস্থিত থাকায় প্রযোজনা বন্ধ হয়ে যায়। চলচ্চিত্রটির একটি উল্লেখযোগ্য অংশের চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল এবং অর্থপ্রদানকারীদের কাছ থেকে ক্রেডিট হিসাবে নেওয়া একটি বড় পরিমাণ অর্থ ব্যয় করা হয়েছিল। স্টুডিওটি তাই মারাত্মক আর্থিক ক্ষতির সম্মুখীন হয় এবং শহরের ব্যাংকারদের মধ্যে ক্রেডিট হারায় এবং পালিয়ে যাওয়া দম্পতি আনন্দ করেন। শশাধর মুখার্জি, স্টুডিওর একজন সহকারী সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার, দেবিকা রানীর সাথে ভ্রাতৃত্বপূর্ণ বন্ধন ছিল কারণ তারা দুজনেই বাঙালি ছিলেন এবং একে অপরের সাথে সেই ভাষায় কথা বলতেন। তিনি পালিয়ে যাওয়া দম্পতির সাথে যোগাযোগ স্থাপন করেন এবং দেবিকা রানীকে তার স্বামীর কাছে ফিরে যেতে রাজি করাতে সক্ষম হন। সেই যুগের ভারতে বিবাহবিচ্ছেদ আইনত প্রায় অসম্ভব ছিল এবং যে মহিলারা পালিয়ে গিয়েছিলেন তাদের পতিতার চেয়ে ভাল বলে মনে করা হত না এবং তাদের নিজস্ব পরিবার তাদের থেকে দূরে থাকত। দেবিকা রানী তাঁর হৃদয়ে জানতেন যে তিনি কোনও পরিস্থিতিতে বিবাহবিচ্ছেদ বা হাসানকে বিয়ে করতে পারবেন না। তিনি শশাধর মুখার্জির পৃষ্ঠপোষকতায় তাঁর স্বামীর সাথে আলোচনা করেছিলেন, তাঁর ফিরে আসার শর্ত হিসাবে তাঁর স্বামীর কাছ থেকে তাঁর আর্থিক বিষয়গুলি আলাদা করার অনুরোধ করেছিলেন। এখন থেকে, তাকে তার চলচ্চিত্রে কাজ করার জন্য আলাদাভাবে অর্থ প্রদান করা হবে, তবে তাকে এককভাবে বাড়ির খরচ বহন করতে হবে যেখানে তারা দুজনেই বাস করবে। সমাজে মুখ বাঁচাতে এবং তাঁর স্টুডিও দেউলিয়া হওয়া থেকে বিরত রাখতে হিমাংশু এতে রাজি হন। দেবিকা রানী তার বৈবাহিক বাড়িতে ফিরে আসেন। যাইহোক, স্বামী-স্ত্রীর মধ্যে বিষয়গুলি আর কখনও একই রকম হবে না এবং বলা হয় যে তখন থেকে তাদের সম্পর্ক মূলত কাজের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল এবং এই পর্বের পরে তাদের মধ্যে খুব কম বা কোনও ঘনিষ্ঠতা ঘটেনি। চলচ্চিত্রের অনেক অংশের পুনর্নির্মাণে অতিরিক্ত ব্যয় জড়িত থাকা সত্ত্বেও, হিমাংশু রাই নজম-উল-হাসানের স্থলাভিষিক্ত হন অশোক কুমারকে, যিনি সাসাধর মুখার্জির স্ত্রীর ভাই ছিলেন, জীবন নাইয়ার নায়ক হিসাবে। এটি অশোক কুমারের হিন্দি চলচ্চিত্রে পাঁচ দশকের দীর্ঘ কর্মজীবনের অভিষেক, যা অসম্ভব বলে মনে হতে পারে। নজম-উল-হাসানকে বোম্বে টকিজের চাকরি থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল (এই সময়কালে অভিনেতা ও অভিনেত্রীদের একটি নির্দিষ্ট ফিল্ম স্টুডিও নিয়মিত মাসিক বেতন দিত এবং অন্য কোনও স্টুডিওতে কাজ করতে পারত না)। বিপজ্জনক ক্যাড হিসাবে তাঁর খ্যাতি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, তিনি অন্য কোনও স্টুডিওতে কাজ খুঁজে পাননি। তাঁর কর্মজীবন ধ্বংস হয়ে যায় এবং তিনি অন্ধকারে ডুবে যান। | bquac |
1,218 | [
"দেবিকার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তাঁর পারিবারিক পটভূমি কী ছিল?",
"কে ছিলেন তার বাবা?",
"কে ছিলেন তার মা?",
"দেবিকা কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"সে সেখানে কিভাবে থাকত?",
"সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"সেখানে সে কী পড়াশোনা করেছিল?",
"তিনি কি কলেজের পরপরই অভিনয় শুরু করেছিলেন?",
... | [
"দেবিকার জন্ম বিশাখাপত্তনমের কাছে ওয়াল্টেয়ারে।",
"তাঁর পরিবার অত্যন্ত ধনী ও শিক্ষিত ছিল।",
"তাঁর বাবা ছিলেন কর্নেল মন্মথ নাথ চৌধুরী।",
"তাঁর মায়ের নাম লীলা দেবী চৌধুরী।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ইংল্যান্ডে স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"1920-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি পড়াশোনা শেষ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি অভিনয়... | দেবিকা রানী চৌধুরী বর্তমান অন্ধ্রপ্রদেশের বিশাখাপত্তনমের কাছে ওয়াল্টেয়ারে একটি অত্যন্ত ধনী ও শিক্ষিত বাঙালি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পিতা কর্নেল মন্মথ নাথ চৌধুরী ছিলেন মাদ্রাজ প্রেসিডেন্সির প্রথম ভারতীয় সার্জন-জেনারেল এবং রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ভাগ্নে। তাঁর মা লীলা দেবী চৌধুরী একটি শিক্ষিত পরিবার থেকে এসেছিলেন এবং ঠাকুরের নাতনী ছিলেন। দেবিকার বাবার ভাইদের মধ্যে ছিলেন কলকাতা হাইকোর্টের প্রধান বিচারপতি আশুতোষ চৌধুরী, কলকাতার বিশিষ্ট ব্যারিস্টার জোগেশ চন্দ্র চৌধুরী এবং বিখ্যাত বাঙালি লেখিকা প্রমথ চৌধুরী। দেবিকা রানী তাঁর পিতামাতা উভয়ের মাধ্যমে কবি ও নোবেল বিজয়ী রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের সাথে সম্পর্কিত ছিলেন। তাঁর পিতা মন্মথনাথ চৌধুরী ছিলেন রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের বোন সুকুমারী দেবী চৌধুরীর পুত্র। দেবিকার মা লীলা দেবী চৌধুরী ছিলেন ইন্দুমতী দেবী চট্টোপাধ্যায়ের কন্যা, যাঁর মা সৌদামিনী দেবী গঙ্গোপাধ্যায় ছিলেন নোবেলজয়ী দেবিকার আরেক বোন। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের দুই বোনের সন্তান দেবিকার বাবা এবং মাতামহী একে অপরের প্রথম চাচাত ভাই ছিলেন। এছাড়াও, তাঁর বাবার দুই ভাইও তাদের চাচাতো ভাইদের বিয়ে দিয়েছিলেনঃ আশুতোষ চৌধুরীর স্ত্রী প্রতিভা দেবী চৌধুরী, হেমেন্দ্রনাথ ঠাকুরের কন্যা এবং প্রমথো চৌধুরীর স্ত্রী ইন্দিরা দেবী চৌধুরী, সত্যেন্দ্রনাথ ঠাকুরের কন্যা। এইভাবে কলকাতার ঠাকুর পরিবারের আসন এবং বাঙালি নবজাগরণের একটি প্রধান ক্রুশবিদ্ধ স্থান জরাসাঙ্কোর সাথে দেবিকার দৃঢ় সম্পর্ক ছিল। দেবিকা রানীকে নয় বছর বয়সে ইংল্যান্ডের বোর্ডিং স্কুলে পাঠানো হয় এবং সেখানেই তিনি বেড়ে ওঠেন। 1920-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তাঁর স্কুল শেষ করার পর, তিনি অভিনয় ও সঙ্গীত অধ্যয়নের জন্য লন্ডনের রয়্যাল একাডেমি অফ ড্রামাটিক আর্ট (আর. এ. ডি. এ) এবং রয়্যাল একাডেমি অফ মিউজিকে ভর্তি হন। তিনি স্থাপত্য, টেক্সটাইল এবং সজ্জা ডিজাইনের কোর্সেও ভর্তি হন এবং এমনকি এলিজাবেথ আর্ডেনের অধীনে শিক্ষানবিশও হন। কয়েক মাসব্যাপী এই সমস্ত কোর্স 1927 সালের মধ্যে শেষ হয় এবং দেবিকা রানী তারপর টেক্সটাইল ডিজাইনে চাকরি নেন। | bquac |
1,219 | [
"কার জন্য খেলেছেন তিনি?",
"এ বছর কি সে আহত হয়েছে?",
"তার হাঁটুর সমস্যা কি তার চলে যাওয়ার সিদ্ধান্তকে প্রভাবিত করেছিল?",
"কেন তিনি মুখ ফিরিয়ে নিলেন?",
"এই বিভাগে তাঁর কি কোনও পরিসংখ্যান আছে?",
"গত এক বছরে সে কি অনেক খেলেছে?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং?",
"তার জার্সির নম্বর সম্পর্কে কিছু?"
] | [
"তিনি ইউটা জ্যাজের হয়ে খেলতেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি পুনরায় তালিকাভুক্ত হন কারণ তাঁর হাঁটুর সমস্যা কখনই দূর হবে না।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এনবিএ লিগের মারাভিচের শেষ মরশুমের জন্য ঠিক সময়ে 3-পয়েন্ট শট চালু করে।",
"তাঁর নং।"
] | ইউটা জ্যাজ 1979-80 মরসুমে খেলা শুরু করে। মারাভিচ দলের সঙ্গে সল্টলেক সিটিতে চলে যান, কিন্তু তাঁর হাঁটুর সমস্যা আগের চেয়ে আরও খারাপ ছিল। মরশুমের শুরুতে তিনি 17টি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন, কিন্তু তার চোট তাকে বেশি অনুশীলন করতে বাধা দেয় এবং নতুন কোচ টম নিসালকের একটি কঠোর নিয়ম ছিল যে অনুশীলন না করা খেলোয়াড়দের খেলায় খেলার অনুমতি দেওয়া হয় না। এইভাবে, মারাভিচকে 24টি সরাসরি গেমের জন্য বেঞ্চে দাঁড় করানো হয়েছিল, যা উটাহ ভক্তদের এবং নিজেই মারাভিচের কাছে হতাশাজনক ছিল। সেই সময়ে, অ্যাড্রিয়ান ড্যান্টলি দলের ফ্র্যাঞ্চাইজি খেলোয়াড় হিসাবে আবির্ভূত হন। জ্যাজ 1980 সালের জানুয়ারিতে মারাভিচকে ছাড় দেয়। তিনি সেই বছরের লিগের শীর্ষ দল সেল্টিক্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যার নেতৃত্বে ছিলেন নতুন সুপারস্টার ল্যারি বার্ড। মারাভিচ পার্ট-টাইম অবদানকারী হিসাবে একটি নতুন ভূমিকায় সামঞ্জস্য করেছিলেন, বস্টনকে বেঞ্চ থেকে একটি "ভাড়া করা বন্দুক" দিয়েছিলেন। তিনি দলকে নিয়মিত মরসুমে একটি 61-21 রেকর্ড পোস্ট করতে সাহায্য করেছিলেন, যা লিগের সেরা। এবং, আটলান্টায় তার প্রাথমিক কর্মজীবনের পর প্রথমবারের মতো, মারাভিচ এনবিএ প্লে অফে অংশ নিতে সক্ষম হন। সেই মরশুমের সময়কালে তিনি নয়টি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন, কিন্তু ইস্টার্ন কনফারেন্স ফাইনালে জুলিয়াস আরভিং এবং ফিলাডেলফিয়া 76-এর দ্বারা সেল্টিক্সকে পরাজিত করা হয়েছিল, একটির বিপরীতে চারটি খেলায়। তাঁর হাঁটুর সমস্যা কখনই দূর হবে না বুঝতে পেরে, সেই মরশুমের শেষে মারাভিচ অবসর নেন। এনবিএ লিগের মারাভিচের শেষ মরশুমের জন্য ঠিক সময়ে 3-পয়েন্ট শট চালু করে। তিনি সর্বদা তাঁর দূরপাল্লার শ্যুটিংয়ের জন্য বিখ্যাত ছিলেন এবং তাঁর শেষ বছরটি তাঁর দক্ষতার একটি সরকারী পরিসংখ্যানগত পরিমাপ প্রদান করেছিল। উটাহ এবং বোস্টনে তার সীমিত খেলার সময়ের মধ্যে, তিনি 15টি 3-পয়েন্ট শটগুলির মধ্যে 10টি করেছিলেন, যা তাকে বৃত্তের পিছনে 67 শতাংশ সমাপ্তি হার দিয়েছিল। এন. বি. এ-তে তাঁর দশ বছরের কর্মজীবনে, মারাভিচ 658টি খেলায় প্রতি প্রতিযোগিতায় গড়ে 24.2 পয়েন্ট এবং 5.4 অ্যাসিস্ট করেন। 1987 সালে, তিনি নাইস্মিথ মেমোরিয়াল বাস্কেটবল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন, এবং তাঁর নং। 7 জার্সি জ্যাজ এবং নিউ অরলিন্স পেলিকান উভয়ের দ্বারা অবসর নেওয়া হয়েছে, পাশাপাশি তার নং। আটলান্টা হক্সের 44 নম্বর জার্সি। | bquac |
1,220 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"পেন কার সঙ্গে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন?",
"বিয়েটা কবে হয়েছিল?",
"কোন বছরে তাঁরা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন?",
"পেন কোন পেশায় প্রচুর সম্পদ অর্জন করেছিলেন?",
"সংগঠিত অপরাধের সঙ্গে যুক্ত থাকার কারণে তাঁর নিরাপত্তা বিশদ কে ছিলেন?"
] | [
"বিবাহবিচ্ছেদ কিছুটা নাটকীয় ছিল।",
"পিয়েরেট লালান।",
"1960 সালে বিয়েটি সম্পন্ন হয়।",
"1960 সালে তাঁরা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।",
"তিনি এমন একটি পেশায় অধিষ্ঠিত ছিলেন যা প্রচুর সম্পদ তৈরি করেছিল।",
"তার নিরাপত্তা বিবরণ সংগঠিত অপরাধের সাথে যুক্ত হওয়ার কারণে ছিল।"
] | পিয়েরেট লালানের সঙ্গে তাঁর বিবাহের (29শে জুন 1960-18ই মার্চ 1987) ফলে তিন কন্যা হয়; এই কন্যারা তাঁকে নয়টি নাতনী দিয়েছে। বিবাহের বিচ্ছেদ কিছুটা নাটকীয় ছিল, তার প্রাক্তন স্ত্রী তাকে উপহাস করার জন্য প্লেবয়-এর ফরাসি সংস্করণে নগ্ন হয়ে পোজ দিয়েছিলেন। মারি-ক্যারোলিন, তার এক কন্যা, লে পেনের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করে, তার স্বামী ব্রুনো মেগ্রেটের সাথে যোগ দেয়, যিনি এফএন থেকে বিভক্ত হয়ে এমএনআর, প্রতিদ্বন্দ্বী মুভমেন্ট ন্যাশনাল রিপাবলিকান (ন্যাশনাল রিপাবলিকান মুভমেন্ট) প্রতিষ্ঠা করেন। লে পেনের কন্যাদের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ, মেরিন লে পেন, ফ্রন্ট ন্যাশনাল-এর নেত্রী। 1991 সালের 31শে মে, জিন-মেরি লে পেন গ্রীক বংশোদ্ভূত জিন-মেরি পাসকোসকে ("জানি") বিয়ে করেন। 1933 সালে জন্মগ্রহণকারী পাসকোস এর আগে বেলজিয়ামের ব্যবসায়ী জিন গার্নিয়ারকে বিয়ে করেছিলেন। 1977 সালে, লে পেন সিমেন্ট শিল্পপতি লিওন ল্যাম্বার্টের (1877-1952) পুত্র হুবার্ট ল্যাম্বার্টের (1934-1976) কাছ থেকে উত্তরাধিকার সূত্রে একটি সম্পদ লাভ করেন, যিনি ল্যাম্বার্ট সিমেন্টের প্রতিষ্ঠাতা হিলেয়ার ল্যাম্বার্টের তিন পুত্রের মধ্যে একজন ছিলেন। হুবার্ট ল্যামবার্ট লে পেনের রাজনৈতিক সমর্থক এবং একজন রাজতন্ত্রবাদীও ছিলেন। ল্যাম্বার্টের উইল লে পেনকে 30 মিলিয়ন ফ্রাঙ্ক (আনুমানিক 5 মিলিয়ন ইউরো) প্রদান করেছিল, পাশাপাশি সেন্ট-ক্লাউডের 8 পার্ক ডি মন্ট্রেটাউটে তার সমৃদ্ধ তিনতলা 11 কক্ষের প্রাসাদ (বাড়িটি নেপোলিয়ন তৃতীয় তার চিফ অফ স্টাফ জিন-ফ্রাঙ্কোইস মোকওয়ার্ডের জন্য তৈরি করেছিলেন)। তার স্ত্রীর সাথে, তিনি রুইল-মালমাইসন-এর রু হর্ট্যান্সে একটি দ্বিতল টাউনহাউস এবং তার নিজ শহর লা ট্রিনাইট-সুর-মের-এ আরেকটি বাড়ির মালিক। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে, লে পেনের ব্যক্তিগত সুরক্ষার আশ্বাস দিয়েছিল কে. ও ইন্টারন্যাশনাল কোম্পানি, ভি. এইচ. পি সিকিউরিটি-এর একটি সহায়ক সংস্থা, একটি বেসরকারী নিরাপত্তা সংস্থা এবং এস. এ. সি-এর একটি কথিত ফ্রন্ট সংস্থা, সার্ভিস ডি অ্যাকশন সিভিক (সিভিক অ্যাকশন সার্ভিস), একটি গলিস্ট সংস্থা। এস. এ. সি সংগঠিত অপরাধের পটভূমি এবং চরম-ডানপন্থী আন্দোলনের ব্যক্তিদের নিয়োগ করেছিল বলে অভিযোগ রয়েছে। | bquac |
1,221 | [
"এই ব্যক্তি সেনাবাহিনীতে কী করেছিলেন?",
"তিনি কোথায় কোলাজে যোগ দিয়েছিলেন",
"তিনি কখন স্নাতক হন?",
"তিনি কোন কোলাজে অংশ নিয়েছিলেন",
"তিনি কী কী পরিষেবা দিয়েছিলেন?",
"কোন যুদ্ধে তিনি প্রথম সার্ভ করেছিলেন"
] | [
"তিনি ফরেন লিজিওনে তালিকাভুক্ত হন।",
"উত্তর নেই",
"1954 সালে ফ্রান্সের কাছে হেরে যাওয়া ডিয়েন বিয়েন ফু-এর যুদ্ধের পর তিনি ইন্দোচিনায় আসেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ন্যাশনাল ফ্রন্ট অফ কমব্যাট্যান্টসের সাধারণ সম্পাদক হিসাবে কাজ করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন।",
"তিনি 1954 সালে ডিয়েন বিয়েন ফু-এর যুদ্ধে প্রথম দায়... | আইন বিষয়ে ডিপ্লোমা পাওয়ার পর তিনি ফরেন লিজিওনে তালিকাভুক্ত হন। 1954 সালে ডিয়েন বিয়েন ফু-এর যুদ্ধের পর তিনি ইন্দোচীন পৌঁছেছিলেন, যা ফ্রান্সের কাছে হেরে গিয়েছিল এবং যা প্রধানমন্ত্রী পিয়েরে মেন্ডেস ফ্রান্সকে জেনেভা সম্মেলনে ইন্দোচীন যুদ্ধের অবসান ঘটাতে প্ররোচিত করেছিল। 1956 সালে লে পেনকে সুয়েজে পাঠানো হয়, কিন্তু যুদ্ধবিরতির পরেই সেখানে পৌঁছনো যায়। 1953 সালে, আলজেরীয় যুদ্ধ শুরুর এক বছর আগে, তিনি রাষ্ট্রপতি ভিনসেন্ট অরিওলের সাথে যোগাযোগ করেন, যিনি নেদারল্যান্ডসে বন্যার পরে লে পেনের প্রস্তাবিত স্বেচ্ছাসেবী দুর্যোগ ত্রাণ প্রকল্প অনুমোদন করেন। দুই দিনের মধ্যে, তাঁর বিশ্ববিদ্যালয় থেকে 40 জন স্বেচ্ছাসেবক ছিলেন, একটি দল যা পরে ইতালিতে ভূমিকম্পে ক্ষতিগ্রস্তদের সাহায্য করবে। 1956 সালে প্যারিসে তিনি পিয়েরে পাউজাদের ইউ. ডি. সি. এ পপুলিস্ট পার্টির সদস্য হিসাবে জাতীয় পরিষদে নির্বাচিত হন। লে পেন প্রায়শই নিজেকে বিধানসভার সর্বকনিষ্ঠ সদস্য হিসাবে উপস্থাপন করেছেন, তবে 27 বছর বয়সী এবং অর্ধ বছরের ছোট এক তরুণ কমিউনিস্ট আন্দ্রে চেন একই বছরে নির্বাচিত হয়েছিলেন। 1957 সালে, তিনি প্রবীণদের সংগঠন ন্যাশনাল ফ্রন্ট অফ কমব্যাট্যান্টসের সাধারণ সম্পাদক হন, পাশাপাশি প্রথম ফরাসি রাজনীতিবিদ যিনি একজন মুসলিম প্রার্থী, আহমেদ জেববর, একজন আলজেরীয়, 1957 সালে প্যারিসের ডেপুটি হিসাবে নির্বাচিত হন। পরের বছর, পুজাদের সাথে তার বিরতির পর, লে পেন অ্যান্টোইন পিনের নেতৃত্বে সেন্টার ন্যাশনাল ডেস ইন্ডিপেন্ডেন্টস এট পেসানস (সিএনআইপি) দলের সদস্য হিসাবে জাতীয় পরিষদে পুনর্নির্বাচিত হন। লে পেন দাবি করেছিলেন যে 1958 সালের নির্বাচনী প্রচারের সময় তাকে বর্বরভাবে মারধর করা হলে তিনি তার বাম চোখ হারিয়েছিলেন। তবে সাক্ষ্যপ্রমাণ থেকে জানা যায় যে তিনি কেবল ডান চোখে আহত হয়েছিলেন এবং তা হারাননি। কয়েক বছর পর অসুস্থতার কারণে তিনি তাঁর বাম চোখের দৃষ্টিশক্তি হারিয়ে ফেলেন। (জনপ্রিয় বিশ্বাস যে তিনি কাচের চোখ পরেন তা ভিত্তিহীন।) 1950-এর দশকে, লে পেন আলজেরীয় যুদ্ধ (1954-62) এবং ফরাসি প্রতিরক্ষা বাজেটে গভীর আগ্রহ নিয়েছিলেন। পুজাদিস্ট ব্যানারের অধীনে ফরাসি সংসদের নির্বাচিত ডেপুটি, লে পেন স্বেচ্ছায় ফরাসি ফরেন লিজিওনে দুই থেকে তিন মাসের জন্য নিজেকে পুনরায় নিযুক্ত করেছিলেন। এরপর তাকে গোয়েন্দা কর্মকর্তা হিসেবে আলজেরিয়ায় পাঠানো হয় (1957)। তার বিরুদ্ধে নির্যাতনের অভিযোগ আনা হয়েছে। লে পেন এই অভিযোগগুলি অস্বীকার করেছেন, যদিও তিনি এর ব্যবহার সম্পর্কে জানেন বলে স্বীকার করেছেন। | bquac |
1,222 | [
"স্বর্গের ব্যানারের নীচে কী আছে?",
"বইটির কেন্দ্রবিন্দু কী ছিল?",
"বইটির তাৎপর্য কী?",
"ক্রাকাউয়ার কি অন্য বই লিখেছেন?"
] | [
"আন্ডার দ্য ব্যানার অফ হ্যাভেন টম ওল্ফের লেখা একটি নন-ফিকশন বই।",
"বইটির কেন্দ্রবিন্দু ধর্মীয় বিশ্বাসের চরমসীমা, বিশেষত মরমনবাদের মৌলবাদী শাখা।",
"বইটির তাৎপর্য হল যে এটি মরমনবাদের শাখায় বহুবিবাহের অনুশীলন পরীক্ষা করে এবং ইতিহাস জুড়ে ল্যাটার ডে সেন্টস ধর্মের প্রেক্ষাপটে এটি পরীক্ষা করে।",
"উত্তর নেই"
] | 2003 সালে, আন্ডার দ্য ব্যানার অফ হ্যাভেন ক্রাকাউয়ারের তৃতীয় নন-ফিকশন বেস্টসেলার হয়ে ওঠে। বইটি ধর্মীয় বিশ্বাসের চরমসীমা, বিশেষত মরমনবাদের মৌলবাদী শাখা পরীক্ষা করে। ক্রাকাউয়ার এই শাখাগুলিতে বহুবিবাহের অনুশীলনকে দেখেন এবং ইতিহাস জুড়ে ল্যাটার ডে সেন্টস ধর্মের প্রেক্ষাপটে এটি পরীক্ষা করেন। বইটির বেশিরভাগ ফোকাস লাফের্টি ভাইদের উপর, যারা তাদের মৌলবাদী বিশ্বাসের নামে হত্যা করেছিল। 2006 সালে টম এলিয়ট এবং পাওয়েল গুলা ড্যামড টু হ্যাভেন বইটি থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে একটি তথ্যচিত্র তৈরি করেন। এলডিএস প্রতিষ্ঠান ব্রিগহাম ইয়ং ইউনিভার্সিটির ধর্মীয় বোঝাপড়ার অধ্যাপক রবার্ট মিলেট বইটি পর্যালোচনা করেছেন এবং এটিকে বিভ্রান্তিকর, দুর্বলভাবে সংগঠিত, বিভ্রান্তিকর, ভুল, পক্ষপাতদুষ্ট এবং অপমানজনক বলে বর্ণনা করেছেন। চার্চ অফ জিসাস ক্রাইস্ট অফ ল্যাটার-ডে সেন্টস (এলডিএস)-এর মিডিয়া রিলেশনের পরিচালক মাইক ওটারসন অ্যাসোসিয়েটেড প্রেসকে বলেছেন, "এই বইটি ইতিহাস নয়, এবং ক্রাকাউয়ার কোনও ইতিহাসবিদ নন। তিনি একজন গল্পকার যিনি গল্পটি ভালো করে বলার জন্য কোণ কাটা করেন। তাঁর মূল থিসিসটি মনে হয় যে যারা ধার্মিক তারা অযৌক্তিক এবং অযৌক্তিক লোকেরা অদ্ভুত কাজ করে। জবাবে, ক্রাকাউয়ার এল. ডি. এস চার্চের শ্রেণিবিন্যাসের সমালোচনা করেন, 1993 সালে বহিষ্কৃত একজন ইতিহাসবিদ ডি. মাইকেল কুইনের মতামত উদ্ধৃত করে, যিনি লিখেছিলেন যে "দুঃখজনক বাস্তবতা হল এমন কিছু ঘটনা ঘটেছে যখন চার্চের নেতারা, শিক্ষক এবং লেখকরা মরমন অতীতের অসুবিধাগুলি সম্পর্কে যে সত্যটি জানতেন তা বলেননি, বরং এর পরিবর্তে সাধুদের কাছে কথোপকথন, অর্ধ-সত্য, বাদ দেওয়া এবং প্রশংসনীয় অস্বীকারের মিশ্রণ উপস্থাপন করেছেন।" ক্রাকাউয়ার লিখেছেন, "আমি ডঃ কুইনের দৃষ্টিভঙ্গির সঙ্গে একমত।" | bquac |
1,223 | [
"মামলার পেছনের কারণ কী ছিল?",
"কেন তাকে টার্গেট কিল লিস্টে রাখা হয়েছিল?",
"বিচারে তাঁর যুক্তি কী ছিল?",
"রায়টা কী ছিল?",
"মামলার পর কী হল?",
"বিচারের সময় কেউ কথা বলেছেন?",
"এই মামলায় কি জনসাধারণের কোনও প্রতিক্রিয়া ছিল?",
"মোকদ্দমায় কি অন্য কিছু ঘটেছে?",
"মার্কিন সরকারের কোন সদস্যরা এই মামলায় ... | [
"এই মামলার পিছনে কারণ ছিল আনোয়ারকে লক্ষ্যবস্তু হত্যার তালিকা থেকে সরিয়ে দেওয়া।",
"তিনি লক্ষ্যবস্তু হত্যার তালিকায় ছিলেন কারণ তিনি একজন পরিচিত সন্ত্রাসী এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জন্য হুমকি ছিলেন।",
"বিচারে তাঁর যুক্তি ছিল যে সরকারের উচিত সেই মানদণ্ডগুলি প্রকাশ করা যার অধীনে মার্কিন নাগরিকদের \"মৃত্যুর জন্য... | জুলাই 2010 সালে, আল-আওলাকির বাবা, নাসের আল-আওলাকি, তার ছেলের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য সেন্টার ফর কনস্টিটিউশনাল রাইটস এবং আমেরিকান সিভিল লিবার্টিজ ইউনিয়নের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন একটি মামলায় যা আনোয়ারকে লক্ষ্যবস্তু হত্যার তালিকা থেকে অপসারণ করতে চেয়েছিল। এসিএলইউর জামিল জাফর বলেনঃ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ইয়েমেনে যুদ্ধে নেই, এবং সন্ত্রাসবাদী সন্দেহভাজনরা বিশ্বের যেখানেই থাকুক না কেন তাদের হত্যা করার জন্য সরকারের কাছে ফাঁকা চেক নেই। আমরা যে যুক্তিগুলি তুলব তার মধ্যে একটি হল, প্রকৃত যুদ্ধক্ষেত্রের বাইরে, প্রাণঘাতী শক্তি ব্যবহার করার কর্তৃত্ব সংকীর্ণভাবে সীমাবদ্ধ, এবং আইনের শাসন রক্ষা করা এই কর্তৃত্বকে সংকীর্ণ রাখার উপর নির্ভর করে। বিশেষভাবে মনোনীত গ্লোবাল টেররিস্টদের আইনজীবীদের আদালতে তাদের মক্কেলদের প্রতিনিধিত্ব করার আগে মার্কিন ট্রেজারি বিভাগের কাছ থেকে একটি বিশেষ লাইসেন্স নিতে হবে। 2010 সালের 4ঠা আগস্ট আইনজীবীদের লাইসেন্স দেওয়া হয়। 30শে আগস্ট, 2010-এ, গোষ্ঠীগুলি রাষ্ট্রপতি ওবামা, সিআইএ পরিচালক লিওন প্যানেটা এবং প্রতিরক্ষা সচিব রবার্ট গেটসকে বিবাদী হিসাবে নাম দিয়ে একটি "লক্ষ্যবস্তু হত্যার" মামলা দায়ের করে। তারা আল-আওলাকিকে লক্ষ্য করে হত্যা রোধ করার জন্য একটি নিষেধাজ্ঞা চেয়েছিল এবং মার্কিন নাগরিকদের "মৃত্যুর জন্য লক্ষ্যবস্তু" হতে পারে এমন মানগুলি প্রকাশ করার জন্য সরকারকে অনুরোধ করার চেষ্টা করেছিল। বিচারক জন ডি বেটস 83 পৃষ্ঠার রায়ে মামলাটি খারিজ করে দিয়ে বলেন যে, মামলাটি আনার জন্য বাবার কোনও আইনি অবস্থান নেই এবং রাজনৈতিক প্রশ্ন মতবাদের অধীনে তাঁর দাবিগুলি বিচারিকভাবে পর্যালোচনাযোগ্য নয় কারণ তিনি মার্কিন সংবিধানের রাজনৈতিক শাখাগুলির প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ একটি সিদ্ধান্ত নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন। 5ই মে, 2011-এ, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ইয়েমেনে একটি গাড়িতে একটি মানহীন ড্রোন থেকে ক্ষেপণাস্ত্র নিক্ষেপ করে আল-আওলাকিকে হত্যা করার চেষ্টা করেছিল কিন্তু ব্যর্থ হয়েছিল। ইয়েমেনের একজন নিরাপত্তা কর্মকর্তা বলেছেন যে গাড়িতে থাকা আল-কায়েদার দুই কর্মী মারা গেছে। | bquac |
1,224 | [
"সংযোগগুলির মধ্যে একটি কী ছিল?",
"তাঁর বক্তৃতা শোনার মধ্যে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি মার্কিন মুসলমানদের লক্ষ্যবস্তু করেছিলেন?",
"অন্য কোন সংযোগগুলি ছিল?",
"তিনি কোন কোন সন্ত্রাসবাদী চক্রান্তের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও ঘটনার সঙ্... | [
"সংযোগগুলির মধ্যে একটি ছিল যে আল-আওলাকির রেকর্ড করা বক্তৃতাগুলি 2009 সাল পর্যন্ত যুক্তরাজ্যের কমপক্ষে ছয়টি সন্ত্রাসবাদী কোষে ইসলামপন্থী মৌলবাদীরা শুনেছিলেন।",
"তাঁর বক্তৃতা শোনা গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এর ফলে আরও বেশ কয়েকজন চরমপন্থী সন্ত্রাসবাদী সংগঠনে যোগ দিয়েছিল এবং তাদের নিজ দেশে সন্ত্রাসবাদী হামলা চালিয়েছিল... | এফবিআই এজেন্টরা আল-আওলাকিকে একজন পরিচিত, গুরুত্বপূর্ণ "আল কায়েদার সিনিয়র নিয়োগকারী" এবং একজন আধ্যাত্মিক প্রেরক হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, যুক্তরাজ্য এবং কানাডায় এক ডজন সন্ত্রাসবাদী চক্রান্তে তার নাম উঠে আসে। এই মামলাগুলির মধ্যে রয়েছে 2005 সালের লন্ডন বোমা হামলার আত্মঘাতী বোমা হামলাকারী, 2006 সালের টরন্টো সন্ত্রাসবাদ মামলার মৌলবাদী ইসলামী সন্ত্রাসী, 2007 সালের ফোর্ট ডিক্স হামলার চক্রান্তে মৌলবাদী ইসলামী সন্ত্রাসী, 2009 সালের লিটল রক সামরিক রিক্রুটিং অফিসের শুটিংয়ের জিহাদি হত্যাকারী এবং 2010 সালের টাইমস স্কয়ার বোমা হামলাকারী। প্রতিটি ক্ষেত্রে সন্দেহভাজনরা আল-আওলাকির বার্তার প্রতি নিবেদিত ছিল, যা তারা অনলাইনে এবং সিডিতে শুনেছিল। আল-আওলাকির রেকর্ড করা বক্তৃতাগুলি 2009 সাল পর্যন্ত যুক্তরাজ্যের কমপক্ষে ছয়টি সন্ত্রাসবাদী কোষে ইসলামপন্থী মৌলবাদীরা শুনেছেন। মাইকেল ফিন্টন (তালিব ইসলাম), যিনি 2009 সালের সেপ্টেম্বরে ইলিনয়ের স্প্রিংফিল্ডে ফেডারেল বিল্ডিং এবং কংগ্রেস সদস্য অ্যারন শকের সংলগ্ন অফিসগুলিতে বোমা ফেলার চেষ্টা করেছিলেন, তিনি আল-আওলাকির প্রশংসা করেছিলেন এবং তার মাইস্পেস পৃষ্ঠায় তাকে উদ্ধৃত করেছিলেন। তার ওয়েবসাইট ছাড়াও, আল-আওলাকির মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে "ভক্ত" সহ একটি ফেসবুক ফ্যান পেজ ছিল, যাদের মধ্যে অনেকেই উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্র ছিল। আল-আওলাকি একটি ওয়েবসাইট এবং ব্লগও স্থাপন করেছিলেন যার উপর তিনি তাঁর মতামত ভাগ করে নিয়েছিলেন। আল-আওলাকি অন্যান্য বেশ কয়েকজন চরমপন্থীকে বিদেশে সন্ত্রাসী সংগঠনে যোগ দিতে এবং তাদের নিজ দেশে সন্ত্রাসী হামলা চালানোর জন্য প্রভাবিত করেছিলেন। আল-কায়েদার সঙ্গে যুক্ত সন্ত্রাসী গোষ্ঠী আল শাবাব-এ যোগ দেওয়ার জন্য 2010 সালের জুন মাসে সোমালিয়া যাওয়ার চেষ্টা করা নিউ জার্সির দুই মার্কিন নাগরিক মোহাম্মদ আলেসা এবং কার্লোস আলমন্টে বেশ কয়েকটি আল-আওলাকির ভিডিও এবং ধর্মোপদেশ দেখেছিলেন যেখানে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিদেশে আমেরিকানদের বিরুদ্ধে ভবিষ্যতের হামলার বিষয়ে সতর্ক করেছিলেন। আল-শাবাবকে বস্তুগত সহায়তা প্রদানের প্রচেষ্টার জন্য গ্রেপ্তার হওয়া আমেরিকান নাগরিক জ্যাকারি চেসার ফেডারেল কর্তৃপক্ষকে বলেছেন যে তিনি আল-আওলাকির বৈশিষ্ট্যযুক্ত অনলাইন ভিডিও দেখেছেন এবং তিনি আল-আওলাকির সাথে বেশ কয়েকটি ই-মেল বিনিময় করেছেন। 2010 সালের জুলাই মাসে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 15টি সম্ভাব্য লক্ষ্যের একটি তালিকা তৈরি করার জন্য পল রকউডকে আট বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত করা হয়, যাদের তিনি মনে করেছিলেন যে তারা ইসলামকে অপবিত্র করেছে। রকউড আল-আওলাকির একজন নিবেদিত অনুসারী ছিলেন এবং তাঁর রচনা কনস্ট্যান্টস অন দ্য পাথ টু জিহাদ এবং 44 ওয়েজ টু জিহাদ অধ্যয়ন করেছিলেন। 2008 সালের অক্টোবরে, মার্কিন হোমল্যান্ড সিকিউরিটি ফর ইন্টেলিজেন্স অ্যান্ড অ্যানালিসিসের আন্ডার সেক্রেটারি চার্লস অ্যালেন সতর্ক করে দিয়েছিলেন যে আল-আওলাকি "ইয়েমেনে তার নতুন বাড়ি থেকে সন্ত্রাসী হামলা উৎসাহিত করে মৌলবাদী অনলাইন বক্তৃতার মাধ্যমে মার্কিন মুসলমানদের লক্ষ্যবস্তু করে।" অ্যালেনের জবাবে, আল-আওলাকি 2008 সালের ডিসেম্বরে তার ওয়েবসাইটে লিখেছিলেনঃ "আমি তাকে এমন একটি বক্তৃতা নিয়ে আসার জন্য চ্যালেঞ্জ জানাব যেখানে আমি'সন্ত্রাসী হামলা'কে উৎসাহিত করি।" | bquac |
1,225 | [
"সপ্তম সীলমোহরটি কী ছিল?",
"এই অ্যালবামে কোন গানগুলি ছিল?",
"এই অ্যালবামে কোন শিল্পীদের স্থান দেওয়া হয়েছিল?",
"এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধের আর কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই অ্যালবামটি সম্পর্কে সমালোচকরা কী মনে করেন?",
"অ্যালবামের পর রাকিম কী করেছিলেন?",
"তিনি আর কোন কোন সঙ্গীতে কা... | [
"সপ্তম সিলটি ছিল র্যাপার রাকিমের একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম।",
"অ্যালবামের গানগুলি ছিল \"হোলি আর ইউ\" এবং \"ওয়াক দিস স্ট্রিটস\"।",
"নটজ, জে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"'দ্য সেভেন্থ সিল \"-এর জন্য সমালোচকদের মিশ্র বা গড় পর্যালোচনা ছিল।",
"অ্যালবামের পরে, রাকিম সঙ্গীত নিয়ে অবসর সময়ে কাজ করার জন্য তার কানে... | রাকিম সঙ্গীত নিয়ে অবসর সময়ে কাজ করার জন্য তার কানেকটিকাট এস্টেটে ফিরে যান। 1999 সাল থেকে কোনও অ্যালবাম প্রকাশ না করে, তিনি বিরল গিগের পক্ষে সফর এড়িয়ে চলেন। রাকিম ডঃ ড্রের সাথে তৈরি গানগুলি ধরে রাখতে সক্ষম হন এবং 2006 সালে ঘোষণা করেন যে তিনি একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য সেভেন্থ সিল প্রকাশ করবেন। অ্যালবামটি 2009 সালে বিলম্বিত হয়েছিল; পরিবর্তে, তিনি 2008 সালে একটি লাইভ অ্যালবাম, দ্য আর্কাইভঃ লাইভ, লস্ট অ্যান্ড ফাউন্ড, অনুসরণ করেছিলেন। 2007 সালে বিলবোর্ডের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, যখন দ্য সেভেন্থ সিলের শিরোনামের পিছনের গল্প সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হয়, তখন রাকিম বলেন, 7 নম্বরটির অনেক তাৎপর্য রয়েছে। [সর্বোচ্চ] বর্ণমালার সপ্তম অক্ষর হল জি-যা ঈশ্বরকে বোঝায়। সাতটি মহাদেশ, সাতটি সমুদ্র। সপ্তম সীল সেই বিষয়ে এবং বাইবেলের কিছু প্রকাশ সম্পর্কেও আলোচনা করে। কেউ কেউ এটিকে বিশ্বের শেষ বলে অভিহিত করেন, কিন্তু আমার কাছে এটি পুরোনো দিনের শেষ এবং নতুন দিনের শুরু। আমি আমার অ্যালবামের নামকরণ করে, আমি এটি হিপ হপে রূপকভাবে ব্যবহার করছি। আমি আশা করছি হিপ হপের পুরনো অবস্থাকে শেষ করে নতুনটি দিয়ে শুরু করব। 2009 সালে বিলবোর্ডের সাথে আরেকটি সাক্ষাত্কারে তিনি বলেছিলেন, সীলগুলি বাইবেল থেকে এসেছে-প্রকাশ এবং রহস্যোদ্ঘাটনের আগমন। কিন্তু ইসলাম, ইহুদিধর্ম, খ্রিস্টধর্ম-সবকিছুরই একই ঘটনার একটি সংস্করণ রয়েছে। যিহূদার সিংহ একের পর এক সাতটি সীলমোহর ভেঙে দেয়, প্রতিটি জ্ঞান প্রদান করে এবং বিপর্যয় ঘটায়, সাতটি তূরী দিয়ে শেষ হয় যা সময়ের সমাপ্তি ঘোষণা করে। রহস্যোদ্ঘাটনের পরে, ঈশ্বর ছাই থেকে উত্থিত হয়ে রাজ্যকে পুনরায় তৈরি করেন, তাদের সাথে কেবল অতীতের সেরা উপাদানগুলি নিয়ে যান। আপনি যখন হিপ-হপের দিকে তাকান, আমি তা করতে চাইঃ আগুন থুথু ফেলা এবং আমাদের রাজ্য গড়ে তোলার জন্য ছাই থেকে আমাদের সেরাটা নেওয়া; সমস্ত আঞ্চলিক শৈলী, সচেতন গান, ট্র্যাক, ভূগর্ভস্থ, মূলধারার, যেভাবে আমরা একে অপরের সাথে আচরণ করি তা চিনতে। আবর্জনা মুছে ফেলুন এবং আমাদের দৃশ্যটি পুনর্নির্মাণ করুন। আমি সবসময় আমার নথিতে চেতনা ও আধ্যাত্মিকতা অন্তর্ভুক্ত করার চেষ্টা করেছি, সমস্ত সংস্কৃতি ও ধর্মের লেখাগুলি এবং আধুনিক যুগে সেগুলি কীভাবে জীবনে প্রযোজ্য তা ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করেছি। রাকিমের নিজস্ব রা রেকর্ডস, টিভিএম এবং এসএমসি রেকর্ডিংসে বেশ কিছু বিলম্বের পরে এবং ফন্টানা এবং ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপের মাধ্যমে বিতরণ করার পরে, সেভেন্থ সিল 17 নভেম্বর, 2009-এ মুক্তি পায়। মুক্তির মধ্যে দশ বছরের ব্যবধানের পর একটি প্রত্যাবর্তন অ্যালবাম হিসাবে বিবেচিত, অ্যালবামটিতে দুটি একক রয়েছেঃ "হোলি আর ইউ", যা 14 জুলাই, 2009-এ মুক্তি পায় এবং "ওয়াক দিস স্ট্রিটস" যা 7 অক্টোবর, 2009-এ মুক্তি পায়। এটিতে নটজ, জে সহ বেশ কয়েকজন বিখ্যাত হিপ হপ শিল্পীর প্রযোজনা রয়েছে। ওয়েলস, নিডলজ, জ্যাক ওয়ান এবং নিক উইজ অ্যালবামটি সাউন্ডস্ক্যানের মতে 22শে নভেম্বর, 2009 পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 12,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। মুক্তির পর, দ্য সেভেন্থ সিল বেশিরভাগ সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত মিশ্র বা গড় পর্যালোচনা পেয়েছিল; এটি মেটাক্রিটিক-এ মোট 59/100 স্কোর ধারণ করে। | bquac |
1,226 | [
"মর্লিন চেম্বার্স কখন হলিউডে তাঁর যাত্রা শুরু করেছিলেন?",
"কোন কোন ছবিতে অভিনয় করেছেন তিনি?",
"কার সঙ্গে চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন তিনি?",
"তিনি কোন ধরনের ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"কেন তাকে পর্ন তারকা হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল?"
] | [
"মেরিলিন চেম্বার্স 1970-এর দশকে হলিউডে তাঁর যাত্রা শুরু করেন।",
"তাঁর সবচেয়ে বড় সুযোগ আসে 1976 সালে যখন ভ্যারাইটি-তে ঘোষণা করা হয় যে তিনি সিটি ব্লুজ-এ অভিনয় করবেন।",
"তিনি রিপ টর্ন-এর সঙ্গে চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"তিনি পর্নোগ্রাফিক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন।",
"গ্রিন ডোর চলচ্চিত্রের কারণে তাকে পর্ন তা... | চেম্বার্স মূলধারার চলচ্চিত্রে কর্মজীবনের স্বপ্ন দেখেছিলেন এবং বিশ্বাস করেছিলেন যে'বিহাইন্ড দ্য গ্রিন ডোর'এবং'আইভরি স্নো গার্ল'- এর তারকা হিসাবে তাঁর খ্যাতি অন্যান্য প্রচেষ্টার জন্য একটি পদক্ষেপ হবে। তিনি পরে বলেন, "বৈপরীত্যটি ছিল যে, গ্রিন ডোরের ফলে হলিউড আমাকে ব্ল্যাকবল করেছিল"। "[গ্রিন ডোর] একটি খুব বেশি আয়কারী ছবিতে পরিণত হয়েছিল... কিন্তু, অনেকের কাছে, এটি তখনও একটি নোংরা চলচ্চিত্র ছিল; একজন অভিনেত্রী হিসাবে আমার কাছে অন্য কিছু করার প্রশ্নই ছিল না। আমি একজন পর্ন তারকা হিসাবে পরিচিত হয়ে উঠি এবং এই ধরনের লেবেলিং আমাকে সত্যিই আঘাত করে। এটা আমার অন্য কিছু করার সম্ভাবনাকে ক্ষতিগ্রস্ত করেছে। " 1970-এর দশক জুড়ে তিনি বেশ কয়েকটি হলিউড ছবিতে অভিনয়ের জন্য প্রস্তুত ছিলেন। 1976 সালে তাঁর সবচেয়ে বড় সুযোগ আসে যখন ভ্যারাইটি-তে ঘোষণা করা হয় যে তিনি সিটি ব্লুজ-এ রিপ টর্ন-এর সাথে অভিনয় করবেন, যা একজন তরুণ হুকার সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র যা একজন বীজদার আইনজীবীর দ্বারা সুরক্ষিত ছিল। ছবিটি পরিচালনা করার কথা ছিল নিকোলাস রায়ের। সত্যজিৎ রায় কখনও'বিহাইন্ড দ্য গ্রিন ডোর "বা স্ক্রিন-টেস্টড চেম্বারস দেখেননি। পরিবর্তে দুজনের দেখা হয় এবং রায় মুগ্ধ হন। "আমার মাথায় একটি ক্যামেরা আছে", তিনি আরও বলেন, চেম্বার্স "অবশেষে তরুণ কেটি হেপবার্ন বা বেটি ডেভিস যা করতে পারে তা পরিচালনা করতে সক্ষম হবে"। তবে, রায়ের অ্যালকোহল এবং মাদকদ্রব্যের অপব্যবহারের কারণে প্রকল্পটি কখনই ফলপ্রসূ হয়নি। চেম্বার্স দাবি করেন যে জ্যাক নিকোলসন এবং আর্ট গার্ফাঙ্কেল তাকে 1978 সালের চলচ্চিত্র'গোইন'সাউথ'- এর একটি ভূমিকা সম্পর্কে কথা বলার জন্য নিয়ে এসেছিলেন, তারপর তাকে কোকেইন জিজ্ঞাসা করেছিলেন এবং'বিহাইন্ড দ্য গ্রিন ডোর'- এ তার প্রচণ্ড উত্তেজনা আসল কিনা সে সম্পর্কে তাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন; তিনি এতটাই রেগে গিয়েছিলেন যে তিনি সাক্ষাৎকার থেকে বেরিয়ে এসেছিলেন। তিনি জর্জ সি. স্কটের বিপরীতে'হার্ডকোর'ছবিতে অভিনয় করতে যাচ্ছিলেন, কিন্তু কাস্টিং ডিরেক্টর তাকে একবার দেখে বলেছিলেন যে তিনি পর্ন কুইন হিসাবে অভিনয় করার পক্ষে খুব স্বাস্থ্যকর। "হার্ডকোর লোকেরা কমলা চুলের একজন মহিলাকে চেয়েছিল যিনি মাড়ি চিবান, একটি বড় পার্স দোলান এবং স্টিলেটো হিল পরেন। এটি এমন একটি ক্লিচ ", চেম্বার্স কয়েক বছর পরে বলেছিলেন। পরিবর্তে সিজন হুবলিকে নেওয়া হয়। | bquac |
1,227 | [
"চেম্বার্স কোন ধরনের চলচ্চিত্রের জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"কার সঙ্গে সে তাকিয়ে ছিল?",
"মেরিলিন চেম্বার্স কোন পরিচালকের সঙ্গে কাজ করেছিলেন?",
"তিনি কি কখনও তাঁর চলচ্চিত্রের জন্য সমস্যায় পড়েছিলেন?"
] | [
"চেম্বার্স নগ্ন অভিনয় করার জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1985 সালের 1লা ফেব্রুয়ারি, সান ফ্রান্সিসকোর মিচেল ব্রাদার্স ও'ফ্যারেল থিয়েটারে "সিনে-স্টেজ"-এ তাঁর নগ্ন অভিনয় করার সময়, চেম্বার্সকে একটি ভাইস স্কোয়াড দ্বারা গ্রেপ্তার করা হয় এবং একটি প্রকাশ্য স্থানে অশ্লীল কাজ করার এবং পতিতাবৃত্তির অনুরোধ করার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়। দর্শকদের মধ্যে থাকা সাদাপোশাকের পুলিশদের অভিযোগ ছিল যে চেম্বার্স তার "ফিল দ্য ম্যাজিক" নামক শো চলাকালীন দর্শকদের তাদের হাত ও মুখ দিয়ে তাকে স্পর্শ করার অনুমতি দিয়েছিল। তিনি $2,000 জামিনে মুক্তি পান এবং পরে অভিযোগগুলি বাদ দেওয়া হয়। চেম্বার্স তখন বলেছিলেন, "আমি আমার জীবনে কখনও কোনও কিছুর জন্য গ্রেপ্তার হইনি, তাই এটি আমার জন্য একটি বড় ধাক্কা, কেবল একজন অভিনেতা হিসাবে নয়, একজন মানুষ হিসাবেও"। "এটা হৃদয়বিদারক। এটি একটি হিপ শহর বলে মনে করা হয়। আমি সত্যিই এই শহরকে ভালবাসি-- এই শহরকে ভালবাসি। এই লোকেরা বছরের পর বছর ধরে আমার ভক্ত এবং আমাকে ঘনিষ্ঠভাবে স্পর্শ করা তাদের জন্য রোমাঞ্চকর। আমি যদি টাকা না নিই, তা হলে বেআইনি কিছু নেই। " চেম্বার্সের অ্যাটর্নি দাবি করেছেন যে চেম্বার্সকে "নিয়ন্ত্রণ এবং প্রাপ্তবয়স্কদের ব্যবসা নিয়ে সংগ্রামে একটি প্যাঁচা হিসাবে" ব্যবহার করা হয়েছিল। প্রাপ্তবয়স্ক বইয়ের দোকান এবং থিয়েটারের জন্য পুলিশের অনুমতি বাতিল করার জন্য প্রস্তাবিত অধ্যাদেশে বোর্ড অফ সুপারভাইজারদের ভোট দেওয়ার তিন দিন আগে চেম্বার্সের গ্রেপ্তার হয়েছিল। তার গ্রেপ্তারের পরিপ্রেক্ষিতে, বোর্ড শহরের প্রাপ্তবয়স্ক থিয়েটারগুলির লাইসেন্স দেওয়ার জন্য পুলিশের ক্ষমতা কেড়ে নেয়। চেম্বার্স পরে বলেন, "আমাদের গ্রেপ্তার করার পরের দিনই ও'ফ্যারেল ভরে গিয়েছিল।" "এবং তারা মেয়রের ফোন নম্বর মার্কির উপর রাখে -'মেয়র ডায়ান ফেইনস্টেইনকে কল করুন'... আমি আমার পশম কোট নিয়ে জেলে আছি এবং অন্য কিছু পরে নেই, এবং [পুলিশ অফিসাররা] ছবি তুলতে চায়। আমি সেখানকার প্রতিটি পুলিশকে নিয়ে একটি মগ শট নিয়েছিলাম এবং তারা বলছিল,'আমি সত্যিই দুঃখিত যে আমাদের এটি করতে হয়েছে।' এবং পরের রাতে তারা সবাই অনুষ্ঠানটি উপভোগ করে ফিরে এসেছিল। সেই বছরের 13ই ডিসেম্বর ক্লিভল্যান্ডের একটি স্ট্রিপ ক্লাব স্টেজ ডোর জনি'স-এ একটি পারফরম্যান্সের সময় তাকে গ্রেপ্তার করা হয়। পুলিশ জানিয়েছে যে সে তার জুতো ছাড়া নগ্ন ছিল এবং একজন দর্শক সদস্যের সাথে যৌন যোগাযোগ করছিল। তার বিরুদ্ধে পতিতাবৃত্তি প্রচারের অভিযোগ আনা হয়েছিল এবং $1,000 বন্ডে মুক্তি না পাওয়া পর্যন্ত তাকে কারাগারে রাখা হয়েছিল। চেম্বার্স এই অভিযোগ অস্বীকার করে বলেন, "আমি গত ছয় বছর ধরে একই শো করছি। পুলিশ সবেমাত্র দর্শকদের মধ্যে ছিল। " 2012 সালের নভেম্বরে চেম্বার্স ক্লিভল্যান্ড গ্রেপ্তারের মগশটগুলি ইবেতে 202.50 ডলারে বিক্রি হয়েছিল। | bquac |
1,228 | [
"আপনি কি আমাকে অ্যালবামের ধারণা সম্পর্কে একটু বলতে পারেন?",
"অ্যালবামটি তৈরি করার সময় তিনি কোথায় ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তিনি তাঁর যৌবনে এই ঘরানার প্রতি আগ্রহের পাশাপাশি এই অ্যালবামটি কল্পনা করেছিলেন?",
"কেন তিনি এই অ্যালবামটি নিয়ে চিন্তা করেছিলেন সে সম্পর্কে... | [
"চার্লস দেশীয় সঙ্গীত নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করতে চেয়েছিলেন।",
"অ্যালবামটি প্রকাশের সময় তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর যৌবনে এই ঘরানার প্রতি তাঁর আগ্রহের পাশাপাশি এটি কল্পনা করেছিলেন কারণ তিনি তাঁর রেকর্ড লেবেল এবং জনসাধারণের কাছে প্রমাণ করতে চেয়েছিলেন যে তিনি কেবল একজন \"হিলবিলি\... | তাঁর পূর্ববর্তী আটলান্টিক উপাদানের উপর গসপেল এবং জ্যাজ প্রভাবের সাথে তাঁর ব্লুজ ফিউশনের পরে, যা তাঁকে অনেক খ্যাতি এবং বিতর্ক এনেছিল, চার্লস দেশীয় সঙ্গীত নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করতে চেয়েছিলেন। হোয়াট'ড আই সে (1959)-এর লাইনার নোটে চার্লস তাঁর যৌবনে এই ঘরানার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, উল্লেখ করে যে তিনি "একটি হিলবিলি ব্যান্ডে পিয়ানো বাজাতেন" এবং তিনি বিশ্বাস করতেন যে তিনি "আজ সঠিক হিলবিলি গানের সাথে একটি ভাল কাজ করতে পারেন"। আটলান্টিকে, তিনি কান্ট্রি গায়ক হ্যাঙ্ক স্নো-এর "আই'ম মুভিন'অন"-এর প্রচ্ছদের সাথে এই শৈলী এবং প্রভাবকে অন্তর্ভুক্ত করার চেষ্টা করেছিলেন। চার্লস পরে গানটি সম্পর্কে বলেছিলেন, "আমি যখন হ্যাঙ্ক স্নোকে'মুভিং অন'গাইতে শুনেছিলাম, আমি এটি পছন্দ করেছিলাম। আর গানের কথাগুলো। মনে রাখবেন, আমি একজন গায়ক, তাই গানের কথা আমার ভালো লাগে। এই গানের কথাগুলি দুর্দান্ত, তাই এটাই আমাকে এটি করতে চেয়েছিল। " "আই'ম মুভিন'অন" সেশনগুলি ছিল আটলান্টিকের হয়ে তাঁর শেষ সেশন। চার্লসের প্রশংসিত স্টুডিও প্রচেষ্টা দ্য জিনিয়াস অফ রে চার্লস (1959) রেকর্ডিং তাকে তার জ্যাজ এবং পপ ক্রসওভার উচ্চাকাঙ্ক্ষা প্রকাশের কাছাকাছি নিয়ে আসে। একজন সঙ্গীত সমালোচক দ্বারা "আটলান্টিকের জন্য তাঁর অ্যালবামগুলির মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ" হিসাবে বর্ণনা করা, রেকর্ডটি ছিল প্রথম যা চার্লসের ব্র্যাসি আরএন্ডবি শব্দকে রাস্তার আরও মাঝখানে, পপ-ভিত্তিক শৈলীর সাথে মিশ্রিত করার সংগীত পদ্ধতির পরিচয় দেয়, যখন একটি বড় ব্যান্ডের উপস্থিতিতে পারফর্ম করে। অ্যালবামটির রেকর্ডিং, পাশাপাশি তার এবিসি-প্যারামাউন্ট আত্মপ্রকাশ, দ্য জিনিয়াস হিটস দ্য রোড (1960), মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কিছু অংশে নিবেদিত স্থান-নামের গানের একটি সংগ্রহ, বাণিজ্যিকভাবে সফল একক প্রযোজনার পরিবর্তে অ্যালবামগুলিতে চার্লসের থিম্যাটিক এবং ধারণাগতভাবে সংগঠিত পদ্ধতির উপর প্রসারিত হয়েছিল। এই পদ্ধতি এবং তাঁর "আই'ম মুভিন'অন" রেকর্ডিং দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, চার্লস মূলত একটি একক-কম ধারণার অ্যালবামের পরিকল্পনা করেছিলেন। 1961 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জাতিগত বিচ্ছিন্নতা এবং উত্তেজনার সময় চার্লস যখন ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি দেশীয় সংগীতের একটি অ্যালবামে কাজ করতে চান, তখন তিনি সহকর্মী আরএন্ডবি সঙ্গীতশিল্পী এবং এবিসি-প্যারামাউন্ট এক্সিকিউটিভ সহ তাঁর সহকর্মীদের কাছ থেকে সাধারণত নেতিবাচক মন্তব্য এবং প্রতিক্রিয়া পেয়েছিলেন। কান্ট্রি অ্যালবাম ধারণাটি অবশ্য চার্লসের কাছে দেশ এবং আরএন্ডবি-র জাতিগত পার্থক্যের মধ্যে শ্রোতাদের মধ্যে সামাজিক সহনশীলতার পরীক্ষার চেয়ে তাঁর রেকর্ড লেবেলের তাঁর প্রতি বিশ্বাস এবং তাঁর শৈল্পিক স্বাধীনতার প্রতি শ্রদ্ধার একটি পরীক্ষা হিসাবে বেশি বোঝায়। সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণের প্রতি তাঁর শ্রদ্ধায় উদ্বুদ্ধ হয়ে, চার্লস এবিসি প্রতিনিধিদের কাছে একটি কান্ট্রি অ্যালবামের ধারণাটি উপস্থাপন করেছিলেন। 1962 সালের গোড়ার দিকে ধারণার সফল লবি এবং একটি চুক্তি পুনর্নবীকরণের পরে, যা তার নিজস্ব ট্যাঞ্জেরিন লেবেল চালু করার সাথে যুক্ত ছিল, চার্লস তার ব্যান্ডকে রেকর্ডিং সেশনের জন্য প্রস্তুত করেছিলেন যা মডার্ন সাউন্ডস ইন কান্ট্রি এবং ওয়েস্টার্ন মিউজিক তৈরি করেছিল। | bquac |
1,229 | [
"তিনি কখন রেকর্ডিং শুরু করেছিলেন?",
"পরবর্তী অধিবেশনগুলি কখন ছিল?",
"কেন তিনি স্টুডিও পরিবর্তন করেছিলেন?",
"রেকর্ডিংয়ে তিনি কার সঙ্গে কাজ করেছিলেন?",
"কে এটি তৈরি করেছে?"
] | [
"1962 সালের ফেব্রুয়ারিতে তিনি রেকর্ডিং শুরু করেন।",
"পরের পর্বগুলি একই বছরের 15ই ফেব্রুয়ারি হলিউডের ইউনাইটেড রেকর্ডিং স্টুডিওতে অনুষ্ঠিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"তিনি জেরাল্ড উইলসন এবং গিল ফুলারের সাথে কাজ করেছেন।",
"অ্যালবামের শিরোনামটি প্রযোজক সিড ফেলার কল্পনা করেছিলেন।"
] | মডার্ন সাউন্ডস ইন কান্ট্রি অ্যান্ড ওয়েস্টার্ন মিউজিক ছিল চার্লসের রেকর্ড করা 18তম সামগ্রিক এলপি। তাঁর মতে, অ্যালবামের শিরোনামটি প্রযোজক সিড ফেলার এবং এবিসি-প্যারামাউন্টের নির্বাহী ও পরিচালকরা কল্পনা করেছিলেন। 1962 সালের ফেব্রুয়ারির মাঝামাঝি সময়ে অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশন তিনটি সেশনে অনুষ্ঠিত হয়। প্রথম দুটি অধিবেশন 5 এবং 7 ফেব্রুয়ারি নিউইয়র্কের নিউইয়র্কের ক্যাপিটোল স্টুডিওতে সেট করা হয়েছিল, যেখানে অ্যালবামের অর্ধেক রেকর্ড করা হয়েছিল এবং প্রযোজনা করা হয়েছিল। বাকি অর্ধেকটি একই বছরের 15ই ফেব্রুয়ারি ক্যালিফোর্নিয়ার হলিউডের ইউনাইটেড রেকর্ডিং স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। স্মৃতি এবং দেশীয় সঙ্গীত সম্পর্কে তাঁর জ্ঞান থেকে তাঁর কী রেকর্ড করা উচিত তা আঁকার পরিবর্তে, চার্লস তাঁর সদ্য নিযুক্ত এ অ্যান্ড আর (শিল্পী এবং রিপের্তোয়ার) মানুষ ফেলারকে প্রধান দেশীয় সঙ্গীত প্রকাশকদের মাধ্যমে দেশের শীর্ষ মান নিয়ে গবেষণা করতে বলেছিলেন। অ্যাকাফ-রোজ পাবলিশিং (যা হ্যাঙ্ক উইলিয়ামস ক্যাটালগ বৈশিষ্ট্যযুক্ত) এবং হিল অ্যান্ড রেঞ্জ সংস (যার বেশিরভাগই ন্যাশভিল, টেনেসিতে অবস্থিত ছিল)-এর মতো প্রধান দেশীয় প্রকাশনা সংস্থাগুলিকে প্রচার করে ফেলার টেপে প্রায় 250টি গান সংগ্রহ করেছিলেন যাতে চার্লস'মডার্ন সাউন্ডস ইন কান্ট্রি'এবং'ওয়েস্টার্ন মিউজিক'- এর জন্য রেকর্ডিংয়ের কথা বিবেচনা করতে পারেন। নিউইয়র্ক শহর থেকে, ফেলার রেকর্ডিংগুলি চার্লসের কাছে পাঠিয়েছিলেন, যিনি সেই সময় ক্যালিফোর্নিয়ায় বসবাস করছিলেন, যাতে তিনি তা বেছে নিতে পারেন। সঙ্গীত প্রাবন্ধিক ড্যানিয়েল কুপারের মতেঃ যদিও তাঁর নির্বাচনগুলি অ্যালবামের দেশ এবং পশ্চিমা ভিত্তি সরবরাহ করেছিল, তবে সংগীতের ব্যবস্থা তার সমসাময়িক প্রভাবের প্রতিনিধিত্ব করেছিল। স্টুডিওতে তাঁর বড় ব্যান্ড দল প্রদর্শন করতে আগ্রহী, চার্লস প্রিমিয়ার জ্যাজ ব্যবস্থাপক জেরাল্ড উইলসন এবং গিল ফুলারকে তালিকাভুক্ত করেছিলেন, অন্যদিকে মার্টি পাইচ, যিনি ওয়েস্ট কোস্ট জ্যাজ দৃশ্যে সক্রিয় ছিলেন, তাকে প্রচুর স্ট্রিং এবং কোরাস নম্বর সাজানোর জন্য ভাড়া করা হয়েছিল। পেশাদার ব্যবস্থাপক এবং সঙ্গীতজ্ঞদের একটি তালিকা অন্তর্ভুক্ত করা সত্ত্বেও, চার্লস রেকর্ডিংয়ের শৈল্পিক দিক নিয়ন্ত্রণ করতে চেয়েছিলেন। নির্দিষ্ট কিছু গানের জন্য তিনি যে নির্দিষ্ট ঠোঁটের উপর জোর দিতে চেয়েছিলেন তা নির্দেশ করার জন্য, চার্লস ভয়েস-এবং-পিয়ানো ডেমোগুলি একত্রিত করতেন এবং সেগুলি ব্যবস্থাপকদের কাছে পাঠিয়ে দিতেন, নির্দিষ্ট শব্দগুলির সাথে তিনি কী করতে চান তা তাদের জানিয়ে দিতেন। ফেলারের মতে, রেকর্ডিংয়ের এক পর্যায়ে, চার্লস একটি সম্পূর্ণ ত্রুটিপূর্ণ ব্যবস্থা পুনরায় লিখেছিলেন এবং 18 জন ব্যাকিং সঙ্গীতজ্ঞের প্রত্যেককে অংশগুলি নির্দেশ করেছিলেন। | bquac |
1,230 | [
"ফোর্ট কোথায় তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"তিনি গ্রাউন্ডলিংসে কী করেছিলেন?",
"গ্রাউন্ডলিংসের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি সেই অনুষ্ঠানটি কোথায় করেছিলেন?",
"'দ্য জেনি ম্যাকার্থি শো'- এর জন্য তিনি কতদিন ধরে লিখেছেন?",
"কখন তিনি'গেট আ চিক \"লিখেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কিছু লিখেছেন?"
] | [
"তিনি গ্রাউন্ডলিংসে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের গ্রাউন্ডলিঙ্গস, একটি তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনী এবং স্কেচ কমেডি দল এবং বিদ্যালয়ে অভিনয় করেছিলেন।",
"তিনি কমেডিতে সফলভাবে প্রবেশ করেছিলেন।",
"তিনি দ্য জেনি ম্যাকার্থি শোতে অভিনয় করেছিলেন।",
"তিনি অল্প সময়ের জন্য দ্য জেনি ম্যাকার্থি শো-এর জন্য ল... | তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের গ্রাউন্ডলিংসে ক্লাস নিতে শুরু করেন, একটি তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনী এবং স্কেচ কমেডি ট্রুপ এবং স্কুল, যেখানে তিনি শিশুদের জীবিকা নির্বাহের জন্য প্রশিক্ষণ দিতেন। কমেডিতে ফোর্টের প্রথম সফল প্রচেষ্টা ছিল 101 থিংস টু ডেফিনিটলি নট ডু ইফ ইউ ওয়ান্ট টু গেট এ চিক, একটি কমিক বই যা তিনি তৈরি করেছিলেন যা অযোগ্য পুরুষদের বিশদ বিবরণ দেয়। কমিক্সগুলি তাকে জেনি ম্যাকার্থি অভিনীত একটি স্বল্পস্থায়ী বৈচিত্র্যময় অনুষ্ঠান দ্য জেনি ম্যাকার্থি শো-এর জন্য লেখার প্রথম পেশাদার কাজের সুযোগ করে দেয়। এর কিছু পরেই, তাকে লেট শো উইথ ডেভিড লেটারম্যান-এ একটি প্যাকেট জমা দিতে বলা হয়েছিল এবং তাকে বলা হয়েছিল যে লেটারম্যান অ্যানিমেশনের পক্ষে অনুকূল সাড়া দিয়েছেন। লেটারম্যানে মাত্র নয় মাস থাকার পর তাঁকে চাকরি থেকে "ছেড়ে" দেওয়া হয়। তিনি অনুষ্ঠানে তাঁর কর্মজীবনকে অপ্রীতিকর বলে স্মরণ করেছিলেন, উল্লেখ করেছিলেন যে তাঁর লেখার যথেষ্ট অভিজ্ঞতা নেই। "সেই শোতে কাজ করা কতই না সম্মানের, কিন্তু আমি মনে করি না যে আমি মানসিকভাবে পুরোপুরি প্রস্তুত ছিলাম। [...] আমি সবসময় ভাবি যে সেখানে যাওয়ার আগে যদি আমার আরও কয়েক বছরের অভিজ্ঞতা থাকত তবে কেমন হত। " ফোর্ট লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন এবং চেরিল হাইনস, জিম রাশ এবং মায়া রুডলফের সাথে গ্রাউন্ডলিংস মেইন কোম্পানির সাথে অভিনয় শুরু করেন। তিনি তিনবার স্ট্যান্ড-আপ কমেডি করার চেষ্টা করেছিলেন, বেশিরভাগই ওপেন মাইক নাইটে, কিন্তু মেইন কোম্পানিতে নির্বাচিত হওয়ার পরে ছেড়ে দিয়েছিলেন। তিনি দ্য আর্মি শো এবং অ্যাকশন সহ দুটি ব্যর্থ সিটকমের লেখার দলে যোগ দিয়েছিলেন। ফোর্ট থার্ড রক ফ্রম দ্য সান এবং দ্যাট'70'স শো, দুটি সফল প্রোগ্রামের জন্য লেখার কাজ পেয়েছিলেন। তিনি লিখতে ভালোবাসতেন কিন্তু গ্রাউন্ডলিংসের সাথে অভিনয় ছাড়াও বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই অভিনয় ছেড়ে দিয়েছিলেন। 2001 সালে এই দলের সাথে পারফর্ম করার সময়, স্যাটারডে নাইট লাইভের (এসএনএল) স্রষ্টা লর্ন মাইকেলস তাকে দেখতে পান। ফোর্ট অনুভব করেছিলেন যে তাঁর আত্মবিশ্বাস স্বাভাবিকের চেয়ে বেশি ছিল, কারণ দ্যাট'70'স শো আরও দুই বছর ধরে নেওয়া হয়েছিল। তাঁকে এস. এন. এল-এর অডিশনে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, যা তিনি অপ্রত্যাশিত বলে মনে করেছিলেন। এস. এন. এল-এর জন্য তাঁর অডিশনে তিনি গায়ক মাইকেল ম্যাকডোনাল্ড এবং অভিনেতা মার্টিন শিন-এর ছাপ ছাড়াও টিম ক্যালহৌন, একজন স্পিড রিডার, একজন কারাগারের রক্ষী সহ একাধিক মূল চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তাঁর শেষ চরিত্রটি ছিল গ্রাউন্ডলিংসের সাথে তাঁর দিনগুলির একটি পুরানো অংশ, যেখানে তিনি একটি স্বর্ণ-আঁকা রাস্তার অভিনয়কারীর চরিত্রে অভিনয় করেছেন যিনি তার মুখের রঙের জন্য অর্থ প্রদানের জন্য সহকর্মী অভিনয় করেন, যা কয়েক ডজন বার "মোরগ" এবং "মুখের রঙ" শব্দগুলি অযথা উচ্চারণ করে একটি গানে পরিণত হয়। তিনি অনুভব করেছিলেন যে একজন অভিনেতা হিসাবে তাঁর উজ্জ্বল হওয়ার সময় ইতিমধ্যে শেষ হয়ে গেছে, কারণ অডিশন দেওয়ার সময় তাঁর বয়স ছিল ত্রিশ বছর। তাকে অবাক করে দিয়ে, তাকে শোতে আসার সুযোগ দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, পরিবর্তে দ্যাট'70'স শোতে তার কাজের আর্থিক স্থিতিশীলতা বেছে নিয়েছিলেন। তিনি অনুভব করেছিলেন যে এস. এন. এল-এর জন্য কাজ করা তাঁর স্বপ্নের আদর্শ সংস্করণটি পূরণ করতে পারবে না, তবে পরে তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি ভুল করছেন। | bquac |
1,231 | [
"2002 সালে যা ঘটেছিল",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"2003 সালে যা ঘটেছিল",
"তিনি আর কিসের জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"তাঁর কাজ কি স্বীকৃতি পেয়েছিল?",
"তিনি আর কি উপার্জন করেছেন?",
"অন্য কিছু যা গুরুত্বপূর্ণ ছিল",
"কোন দল বা খেলার জন্য অনুপ্রেরণামূলক কোচ"
] | [
"2002 সালে, ফোর্টে কাস্টে যোগ দেন।",
"উত্তর নেই",
"প্রথম বছর খেলার পর 2003 সালে তিনি রিপার্টারি খেলোয়াড় পদে উন্নীত হন।",
"তিনি অনেক \"10-থেকে-1\" স্কেচের জন্য পরিচিত ছিলেন, যেগুলি শোয়ের সমাপ্তির আগে শোয়ের নীচে খুব অদ্ভুত বলে মনে করা হত।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি একজন রাজনীতিবিদ টিম ক্যালহৌন চরি... | পরের বসন্তে উইল ফেরেল স্যাটারডে নাইট লাইভ ছেড়ে যাওয়ার পর, ফোর্ট কাস্টে যোগ দেন, শরৎকালে শোয়ের অষ্টাদশ মরশুমের শুরুতে প্রিমিয়ার করেন। প্রথম বছরের পর তিনি রিপার্টারি খেলোয়াড় পদে উন্নীত হন। অনুষ্ঠানে তাঁর প্রথম বছরগুলি মঞ্চের ভয় এবং স্কেচগুলি সঠিকভাবে ব্যাখ্যা করতে অক্ষমতার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল যা তিনি নিজে লেখেননি। একজন লেখক হিসেবে বহু বছর পর তাঁকে অভিনয় "পুনরায় শিখতে" হয়েছিল এবং পরে তিনি অনুভব করেছিলেন যে বিষয়গুলিকে "অতিরঞ্জিত" করার তাঁর স্বাভাবিক প্রবণতা তাঁর অভিনয়কে উন্নত করেছে। তিনি রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ বুশকে চিত্রিত করতে বিশেষভাবে অস্বস্তি বোধ করেছিলেন, কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে তিনি সেরা প্রভাববাদী নন এবং এটি ফেরেলের বুশের ছদ্মবেশের তুলনায় কম ছিল। তাঁর একমাত্র ভূমিকা ছিল প্রায়শই বুশ, যা তাঁকে তাঁর পছন্দের আরও "অযৌক্তিক" টুকরোগুলির জন্য কোনও সুযোগ দেয়নি। তার তৃতীয় মরশুমের (2004-05) পর তাকে অনুষ্ঠান থেকে প্রায় বরখাস্ত করা হয়েছিল, কিন্তু তার ভাগ্য নির্ধারণের জন্য দুই তিন সপ্তাহের সম্প্রসারণের পরে, তাকে ফিরিয়ে আনা হয়েছিল। ফোর্ট অনুমান করেছিলেন যে শোতে পারফর্ম করতে তাঁর পাঁচটি মরসুম লেগেছিল। 2004 সালে, তিনি অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড ইন 80 ডেজ চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ করেন। এস. এন. এল-এ ফোর্টের হাস্যরসকে উদ্ভট হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, এবং তিনি অনেক "10-থেকে-1" স্কেচের জন্য পরিচিত হয়ে উঠেছিলেনঃ শোয়ের শেষের দিকে খুব অদ্ভুত বলে মনে করা টুকরোগুলি, তার সমাপ্তির আগে। এর মধ্যে ছিল "আলু চিপ" শিরোনামে একটি স্কেচ, যেখানে ফোর্ট একজন নাসা নিয়োগকারীর চরিত্রে অভিনয় করেছেন যা একজন প্রার্থীকে (জেসন সুডেকিস) তার ডেস্কে আলুর চিপসের একটি বাটি স্পর্শ না করার জন্য সতর্ক করে দেয়, অথবা জেফ মন্টগোমেরি হিসাবে তার পালা, হ্যালোইনের জন্য একটি যৌন অপরাধী হিসাবে। তিনি তাঁর চরিত্র টিম ক্যালহৌন, একজন রাজনীতিবিদ এবং ফ্যালকনারের জন্যও সুপরিচিত ছিলেন। শোতে ফোর্টের প্রিয় স্কেচটি ছিল একটি যেখানে তিনি ফুটবল তারকা পেটন ম্যানিংয়ের পাশাপাশি একজন অনুপ্রেরণামূলক কোচের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। তিনি অ্যান্ডি স্যামবার্গের সাথে প্রথম এসএনএল ডিজিটাল শর্ট, লেট্যুস-এও সহ-অভিনয় করেছিলেন। তিনি প্রায়শই সময়সীমার মধ্যে দিয়ে অনুষ্ঠানের জন্য তাঁর স্কেচ তৈরি করতে দীর্ঘ সময় ব্যয় করতেন, তবে তাঁর টুকরোগুলি প্রায়শই টেবিল রিডে উষ্ণভাবে স্বাগত জানানো হত। শোতে থাকাকালীন, তিনি 2007 সালে দ্য ব্রাদার্স সলোমন ছবিতে অভিনয় করেছিলেন এবং লিখেছিলেন। চলচ্চিত্রটি মূলত কার্সি-ওয়ার্নারের জন্য একটি পাইলট ছিল এবং এর সৃষ্টি ছিল এস. এন. এল-এ উপস্থিত হওয়ার জন্য তাঁর চুক্তি বাতিল করার জন্য তাঁর চুক্তির একটি সম্প্রসারণ। এসএনএল-এ ফোর্টের সর্বাধিক পরিচিত চরিত্র ছিল ম্যাকগ্রুবার, একজন বিশেষ অপারেশন এজেন্ট যাকে প্রতিটি পর্বে একটি টিকিং বোমা নিষ্ক্রিয় করার দায়িত্ব দেওয়া হয় কিন্তু ব্যক্তিগত সমস্যা দ্বারা বিভ্রান্ত হয়ে পড়ে। স্কেচগুলি টেলিভিশন সিরিজ ম্যাকগাইভারের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। এটি লেখক জোরমা ট্যাকোন তৈরি করেছিলেন, যিনি এই ধারণাটি ফোর্টের কাছে নিরলসভাবে উপস্থাপন করেছিলেন। তিনি প্রথমে স্কেচের প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হতে অনিচ্ছুক ছিলেন, এটিকে খুব বোবা বলে মনে করেছিলেন, কিন্তু ট্যাকোনের প্ররোচনার পরে তা গ্রহণ করেছিলেন। প্রথম স্কেচটি 2007 সালের জানুয়ারিতে প্রচারিত হয়েছিল এবং পরবর্তী বছরগুলিতে আরও একাধিক বিভাগে পরিচালিত হয়েছিল। 2009 সালে, স্কেচগুলি সুপার বোল এক্সএলআইআই-এর সময় পেপসি প্রিমিয়ারিং দ্বারা স্পনসর করা বিজ্ঞাপনের একটি সিরিজে বিভক্ত করা হয়েছিল যেখানে ম্যাকগাইভারের পিছনে অভিনেতা রিচার্ড ডিন অ্যান্ডারসনকে ম্যাকগ্রুবারের বাবার চরিত্রে দেখানো হয়েছিল। বিজ্ঞাপনগুলি চরিত্র এবং স্কেচগুলিকে ব্যাপক জনপ্রিয়তা পেতে পরিচালিত করেছিল। বিজ্ঞাপনের সাফল্যের পর, নির্মাতা লর্ন মাইকেলস একটি ম্যাকগ্রুবার চলচ্চিত্র নির্মাণের ধারণা নিয়ে ফোর্ট, ট্যাকোন এবং লেখক জন সলোমনের কাছে যান। এস. এন. এল-এ তাঁর অভিজ্ঞতা সম্পর্কে ফোর্টে মন্তব্য করেছেনঃ | bquac |
1,232 | [
"তালেবানদের সঙ্গে হেকমতিয়ারের সম্পর্ক কী ছিল?",
"তারা কি এটা ইনস্টল করেছে?",
"তারা এ ব্যাপারে কী করেছে?",
"এর পর কী হল?",
"কাবুল নিয়ে তারা কী করতে যাচ্ছিল?",
"সুরোবিতে তিনি কী করেছিলেন?",
"কতদিন ধরে তিনি প্রধানমন্ত্রী ছিলেন?",
"নিয়ন্ত্রণের পর কাবুল নিয়ে তারা কী করেছিল?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে আপনার... | [
"হেকমত্যারের তালেবানদের সাথে উত্তেজনাপূর্ণ সম্পর্ক ছিল, কারণ তিনি কাবুলে একটি পশতুন-অধ্যুষিত সরকার প্রতিষ্ঠার আশা করেছিলেন, কিন্তু তালেবানরা তার রাজনৈতিক এজেন্ডা ভাগ করে নেয়নি এবং শেষ পর্যন্ত দেশটি দখল করে নেয়।",
"না।",
"তারা প্রধানত পশতুন তালেবানদের দিকে ঝুঁকে পড়ে।",
"1994 সালের নভেম্বরে কান্দাহার দখলের প... | পাকিস্তানি সেনাবাহিনী তখন পর্যন্ত হেকমত্যারকে কাবুলে একটি পশতুন-অধ্যুষিত সরকার প্রতিষ্ঠার আশায় সমর্থন করেছিল, যা তাদের স্বার্থের প্রতি বন্ধুত্বপূর্ণ হবে। 1994 সালের মধ্যে, এটা স্পষ্ট হয়ে গিয়েছিল যে হেকমতিয়ার কখনই এটি অর্জন করতে পারবেন না এবং তাঁর চরমপন্থা বেশিরভাগ পশতুনদের শত্রু করে তুলেছিল, তাই পাকিস্তানিরা প্রধানত পশতুন তালেবানদের দিকে ফিরে যেতে শুরু করে। 1994 সালের নভেম্বরে কান্দাহার দখলের পর তালেবানরা কাবুলের দিকে দ্রুত অগ্রসর হয় এবং হিজব-ই ইসলামী অবস্থানগুলিতে প্রবেশ করে। 1995 সালের 2রা ফেব্রুয়ারি তারা ওয়ারদাক দখল করে এবং 10ই ফেব্রুয়ারি ময়দান শাহর এবং পরের দিন মহম্মদ আগায় চলে যায়। খুব শীঘ্রই, হেকমতিয়ার নিজেকে অগ্রসরমান তালেবান এবং সরকারী বাহিনীর মধ্যে আটকা পড়েছিলেন এবং তাঁর লোকদের মনোবল ভেঙে পড়েছিল। 14ই ফেব্রুয়ারি, তিনি চরাসিয়াবের সদর দপ্তর ত্যাগ করতে বাধ্য হন, যেখান থেকে কাবুলে রকেট ছোড়া হয় এবং বিশৃঙ্খলভাবে সুরোবিতে পালিয়ে যান। তা সত্ত্বেও, 1996 সালের মে মাসে, রাব্বানী ও হেকমতিয়ার অবশেষে একটি ক্ষমতা ভাগাভাগি সরকার গঠন করেন, যেখানে হেকমতিয়ারকে প্রধানমন্ত্রী করা হয়। রব্বানী পশতুন নেতাদের সমর্থন তালিকাভুক্ত করে তাঁর সরকারের বৈধতা বাড়ানোর জন্য উদ্বিগ্ন ছিলেন। যাইহোক, মহিপার চুক্তি তাঁর জন্য এমন কোনও সুবিধা নিয়ে আসেনি কারণ হেকমতিয়ারের তৃণমূল সমর্থন খুব কম ছিল, তবে এর অনেক বিরূপ প্রভাব ছিলঃ এটি জামিয়াত সমর্থকদের মধ্যে এবং কাবুলের জনগণের মধ্যে ক্ষোভের সৃষ্টি করেছিল, যারা গত চার বছর ধরে হেকমতিয়ারের আক্রমণ সহ্য করেছিল। তদুপরি, চুক্তিটি স্পষ্টতই পাকিস্তানিরা যা চেয়েছিল তা ছিল না এবং তাদের হেকমতিয়ারের দুর্বলতা সম্পর্কে নিশ্চিত করেছিল এবং তাদের সহায়তা সম্পূর্ণরূপে তালেবানদের কাছে স্থানান্তরিত করা উচিত। হেকমতিয়ার 26শে জুন দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং অবিলম্বে মহিলাদের পোশাকের উপর কঠোর আদেশ জারি করতে শুরু করেন, যা তখন পর্যন্ত মাসুদ যে তুলনামূলকভাবে উদার নীতি অনুসরণ করেছিলেন তার সাথে তীব্র বৈপরীত্য সৃষ্টি করে। তালেবানরা রাজধানীতে আরও রকেট হামলার মাধ্যমে এই চুক্তির জবাব দেয়। 1996 সালের সেপ্টেম্বরে তালেবানরা কাবুলের নিয়ন্ত্রণ নেওয়ার মাত্র কয়েক মাস আগে রব্বানি/হেকমতিয়ার শাসন স্থায়ী হয়েছিল। এইচ. আই. জি-র অনেক স্থানীয় কমান্ডার "মতাদর্শগত সহানুভূতি এবং উপজাতীয় সংহতির কারণে" তালেবানদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন। যাঁরা তা করেননি, তাঁদের তালিবানরা বহিষ্কার করেছে। পাকিস্তানে হিজব-ই-ইসলামী প্রশিক্ষণ শিবিরগুলি তালিবানরা দখল করে নেয় এবং সিপাহ-ই-সাহাবা পাকিস্তান (এস. এস. পি)-এর মতো জামিয়াত উলেমা-ই-ইসলাম (জে. ইউ. আই) গোষ্ঠীর কাছে হস্তান্তর করে। 1997 সালে হেকমতিয়ার ইরানে পালিয়ে যান যেখানে তিনি প্রায় ছয় বছর ধরে বসবাস করেছেন বলে জানা যায়। যদিও 1998 সালের আগস্টে তিনি নিজেই দাবি করেছিলেন যে তিনি এখনও আফগানিস্তানে রয়েছেন। আফগানিস্তান থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে তিনি প্রাক্তন সদস্যদের দলত্যাগ বা নিষ্ক্রিয়তার কারণে "... দেশে ফিরে তাঁর ক্ষমতার ঘাঁটি হারিয়েছেন" বলে জানা গেছে। তিনি ইরানি সরকারের দ্বারাও অবিশ্বস্ত ছিলেন, যারা তাকে খুব অপ্রত্যাশিত, অবিশ্বস্ত এবং অপ্রয়োজনীয় দায়বদ্ধ বলে মনে করেছিল, তালেবান এবং পাকিস্তানি সরকারের সাথে সেই সময়ে উত্তেজনাপূর্ণ সম্পর্কের কথা বিবেচনা করে এবং তার অনুরোধ সত্ত্বেও, ইরানি বিপ্লবী রক্ষীরা তার কোনও সংস্থার মাধ্যমে প্রক্সি প্রতিষ্ঠা করতে বা কোনওভাবেই তাকে সহায়তা করতে অস্বীকার করেছিল। অভিযোগ, তারা এমনকি তার ফোন লাইন কেটে দেয় এবং উত্তর তেহরানে তার ভিলায় তাকে দেখতে চায় এমন কাউকে ফিরিয়ে দেয়। | bquac |
1,233 | [
"তার প্রথম প্রেম কি ছিল?",
"এটা কোন বছর ছিল?",
"তিনি কিসের জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"তিনি তাকে কী শিখিয়েছিলেন?",
"তিনি কি করেছেন?",
"আর কে?",
"আর কে?",
"তাঁর প্রথম চিত্রকর্ম কী ছিল?",
"তিনি কি পছন্দ করতেন?"
] | [
"তাঁর প্রথম প্রেম ছিল শিল্পকলা।",
"1466",
"তিনি ভেরোকিও নামে পরিচিত ছিলেন।",
"তিনি তাঁকে অঙ্কন, চিত্রকলা, ভাস্কর্য এবং মডেলিংয়ের দক্ষতা শিখিয়েছিলেন।",
"তিনি একজন বিখ্যাত চিত্রশিল্পী ছিলেন।",
"পেরুগিনো, বটিসেলি।",
"লরেঞ্জো ডি ক্রেডি ফ্লোরেন্টাইন চিত্রশিল্পী এবং ভাস্কর আন্দ্রেয়া ডি সিওনের কর্মশালার সাথ... | 1466 সালে, চৌদ্দ বছর বয়সে, লিওনার্দো ভেরোকিও নামে পরিচিত শিল্পী আন্দ্রেয়া ডি সিওনের কাছে শিক্ষানবিশ হন, যার বোটেগা (কর্মশালা) "ফ্লোরেন্সের অন্যতম সেরা" ছিল। তিনি তাঁর সময়ের শীর্ষস্থানীয় ফ্লোরেন্টাইন চিত্রশিল্পী এবং ভাস্কর আন্দ্রেয়া দেল ভেরোকিওর কাছে গারজোন (স্টুডিও বয়) হিসাবে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন (এবং 7 বছর ধরে তা করবেন)। কর্মশালার সাথে জড়িত অন্যান্য বিখ্যাত চিত্রশিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন ডোমেনিকো গিরল্যান্ডাইও, পেরুগিনো, বটিসেলি এবং লরেঞ্জো ডি ক্রেডি। লিওনার্দো তাত্ত্বিক প্রশিক্ষণ এবং খসড়া, রসায়ন, ধাতুবিদ্যা, ধাতব কাজ, প্লাস্টার ঢালাই, চামড়ার কাজ, যান্ত্রিক এবং ছুতোরের পাশাপাশি অঙ্কন, চিত্রকলা, ভাস্কর্য এবং মডেলিংয়ের শৈল্পিক দক্ষতা সহ বিস্তৃত প্রযুক্তিগত দক্ষতার সম্মুখীন হতেন। ভেরোকিওর কর্মশালার বেশিরভাগ আঁকা প্রযোজনা তাঁর কর্মচারীদের দ্বারা করা হয়েছিল। ভাসারির মতে, লিওনার্দো ভেরোকিওর সাথে তাঁর দ্য ব্যাপ্টিজম অফ ক্রাইস্ট-এ সহযোগিতা করেছিলেন, যিশুর পোশাক ধরে থাকা তরুণ দেবদূতকে এমনভাবে আঁকেন যা তাঁর প্রভুর চেয়ে এতটাই উন্নত ছিল যে ভেরোকিও তার ব্রাশ নামিয়ে রেখেছিলেন এবং আর কখনও আঁকেন নি, যদিও এটি অপ্রামাণিক বলে মনে করা হয়। নিবিড় পরীক্ষা থেকে জানা যায় যে তেল রংয়ের নতুন কৌশল ব্যবহার করে টেম্পেরার উপর যে অঞ্চলগুলি আঁকা হয়েছে বা স্পর্শ করা হয়েছে; প্রাকৃতিক দৃশ্য, বাদামী পাহাড়ের স্রোতের মধ্য দিয়ে দেখা পাথর এবং লিওনার্দোর হাতের সাক্ষ্য বহনকারী যীশুর বেশিরভাগ চিত্র। লিওনার্দো ভেরোকিওর দুটি কাজের মডেল হতে পারেনঃ বার্গেলোতে ডেভিডের ব্রোঞ্জ মূর্তি এবং টোবিয়াসের প্রধান দেবদূত রাফায়েল এবং দেবদূত। 1472 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে, কুড়ি বছর বয়সে, লিওনার্দো শিল্পী ও চিকিৎসকদের গিল্ড, গিল্ড অফ সেন্ট লুক-এ মাস্টার হিসাবে যোগ্যতা অর্জন করেছিলেন, কিন্তু তাঁর বাবা তাঁকে নিজের কর্মশালায় স্থাপন করার পরেও, ভেরোকিওর সাথে তাঁর সংযুক্তি এমন ছিল যে তিনি তাঁর সাথে সহযোগিতা অব্যাহত রেখেছিলেন। লিওনার্দোর প্রাচীনতম জ্ঞাত তারিখের কাজটি হল আর্নো উপত্যকার কলম এবং কালিতে অঙ্কিত একটি অঙ্কন, যা 1473 সালের 5ই আগস্ট আঁকা হয়েছিল। | bquac |
1,234 | [
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"কোন বছর?",
"কোন সময়?",
"কোন শহর?",
"কোন গ্রাম?",
"কোন এলাকা?",
"তাঁর সবচেয়ে বড় লজ্জা কী ছিল?",
"কে ছিলেন তাঁর পিতা?",
"ওর বাবা কি করেছে?"
] | [
"তিনি 1452 খ্রিষ্টাব্দের 15ই এপ্রিল জন্মগ্রহণ করেন।",
"লিওনার্দো 1452 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"রাতের তৃতীয় ঘণ্টায় তাঁর জন্ম হয়।",
"একটি টাস্কান পাহাড়ি শহর।",
"ভিঞ্চি।",
"লিওনার্দো মেডিসি-শাসিত ফ্লোরেন্স প্রজাতন্ত্রের অঞ্চলের আরনো নদীর নিম্ন উপত্যকায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন।",
"তাঁর সবচেয়ে বড় লজ্জা ছিল ... | লিওনার্দো 1452 খ্রিষ্টাব্দের 15ই এপ্রিল (পুরাতন শৈলী) মেডিসি-শাসিত ফ্লোরেন্স প্রজাতন্ত্রের অঞ্চলের আরনো নদীর নিম্ন উপত্যকায় তাসকান পাহাড়ি শহর ভিঞ্চিতে "রাতের তৃতীয় ঘণ্টায়" জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ছিলেন ফ্লোরেন্টাইন আইনী নোটারি ধনী মেসার পিয়েরো ফ্রুওসিনো ডি আন্তোনিও দা ভিঞ্চি এবং একজন কৃষক ক্যাটেরিনা-র বিবাহ বহির্ভূত পুত্র। আধুনিক অর্থে লিওনার্দোর কোনও উপাধি ছিল না-"দা ভিঞ্চি" যার সহজ অর্থ "ভিঞ্চির"; তাঁর পুরো জন্মনাম ছিল "লায়নার্দো দি সের পিয়েরো দা ভিঞ্চি", যার অর্থ "লিওনার্দো, (পুত্র) ভিঞ্চির (মেস) সের পিয়েরোর"। "সের" উপাধিটি অন্তর্ভুক্ত করা ইঙ্গিত দেয় যে লিওনার্দোর বাবা একজন ভদ্রলোক ছিলেন। লিওনার্দোর প্রাথমিক জীবন সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়। তিনি তাঁর প্রথম পাঁচ বছর তাঁর মায়ের বাড়িতে অ্যাঙ্কিয়ানো গ্রামে কাটিয়েছিলেন এবং 1457 সাল থেকে ছোট শহর ভিঞ্চিতে তাঁর বাবা, দাদা-দাদি এবং চাচার বাড়িতে থাকতেন। তাঁর বাবা আলবিয়েরা আমাদোরি নামে ষোল বছর বয়সী এক মেয়েকে বিয়ে করেছিলেন, যিনি লিওনার্দোকে ভালোবাসতেন কিন্তু 1465 সালে সন্তান ছাড়াই অল্প বয়সে মারা যান। লিওনার্দোর যখন ষোল বছর বয়স (1468), তখন তার বাবা বিশ বছর বয়সী ফ্রান্সেসকা ল্যানফ্রেডিনিকে আবার বিয়ে করেন, যিনিও সন্তান ছাড়াই মারা যান। পিয়েরোর বৈধ উত্তরাধিকারীরা তাঁর তৃতীয় স্ত্রী মার্গারিটা ডি গুগ্লিয়েলমো (যিনি ছয়টি সন্তানের জন্ম দিয়েছিলেনঃ অ্যান্টোনিও, জুলিয়ান, মাদডালেনা, লরেঞ্জো, ভায়োলান্টে এবং ডোমেনিকো) এবং তাঁর চতুর্থ এবং শেষ স্ত্রী লুক্রেজিয়া কর্টিগিয়ানি (যিনি তাঁর আরও ছয়টি সন্তানের জন্ম দিয়েছিলেনঃ মার্গারিটা, বেনেডেটো, প্যান্ডোল্ফো, গুগ্লিয়েলমো, বার্টোলোমিও এবং জিওভান্নি) থেকে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। সব মিলিয়ে, লিওনার্দোর বারো জন অর্ধ-ভাইবোন ছিল, যারা তার চেয়ে অনেক ছোট ছিল (শেষজন লিওনার্দোর চল্লিশ বছর বয়সে জন্মগ্রহণ করেছিলেন) এবং যার সাথে তার খুব কম যোগাযোগ ছিল, কিন্তু উত্তরাধিকার নিয়ে বিবাদে তার বাবার মৃত্যুর পরে তারা তাকে অসুবিধা সৃষ্টি করেছিল। লিওনার্দো ল্যাটিন, জ্যামিতি এবং গণিতে অনানুষ্ঠানিক শিক্ষা লাভ করেন। পরবর্তী জীবনে, লিওনার্দো শৈশবের মাত্র দুটি ঘটনা রেকর্ড করেছিলেন। একটি, যা তিনি একটি শকুন হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, তা হল যখন একটি ঘুড়ি আকাশ থেকে পড়েছিল এবং তার দোলনাটির উপর উড়ছিল, তার লেজের পালকগুলি তার মুখ ব্রাশ করছিল। দ্বিতীয়টি ঘটেছিল যখন তিনি পাহাড়ে অন্বেষণ করছিলেনঃ তিনি একটি গুহা আবিষ্কার করেছিলেন এবং উভয়ই ভয় পেয়েছিলেন যে কোনও বড় দানব সেখানে লুকিয়ে থাকতে পারে এবং ভিতরে কী আছে তা জানতে কৌতূহল দ্বারা চালিত হয়েছিল। লিওনার্দোর প্রাথমিক জীবন ঐতিহাসিক অনুমানের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। ষোড়শ শতাব্দীর রেনেসাঁ চিত্রশিল্পীদের জীবনীকার ভাসারি লিওনার্দোর খুব অল্পবয়সী একটি গল্প বলেনঃ একজন স্থানীয় কৃষক নিজেকে একটি গোলাকার ঢাল তৈরি করেছিলেন এবং সের পিয়েরোর কাছে অনুরোধ করেছিলেন যে এটি তাঁর জন্য আঁকা হোক। লিওনার্দো একটি দৈত্যের থুতু ফেলার আগুনের চিত্র দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন যা এতটাই ভয়ঙ্কর ছিল যে সের পিয়েরো এটি ফ্লোরেন্টাইন আর্ট ডিলারের কাছে বিক্রি করে দিয়েছিলেন, যিনি এটি ডিউক অফ মিলানের কাছে বিক্রি করেছিলেন। এদিকে, মুনাফা অর্জনের পরে, সের পিয়েরো একটি তীর দ্বারা বিদ্ধ হৃদয় দিয়ে সজ্জিত একটি ঢাল কিনেছিলেন, যা তিনি কৃষককে দিয়েছিলেন। | bquac |
1,235 | [
"তিনি কাকে বাঁচিয়েছিলেন?",
"এটা কোথায় ঘটেছে?",
"কি কারণে এই",
"এরপর কী হল?",
"কেন সে পড়ে গেল?",
"কিভাবে তাকে সাহায্য করা হয়েছিল?",
"এটা কোন বছর ছিল?",
"রবার্ট কি তাকে চিনতেন?"
] | [
"তিনি আব্রাহাম লিঙ্কনের পুত্র রবার্টকে রক্ষা করেছিলেন।",
"নিউ জার্সির জার্সি সিটির একটি ট্রেন প্ল্যাটফর্মে ঘটনাটি ঘটে।",
"একদল যাত্রী গভীর রাতে তাদের ঘুমন্ত গাড়ির জায়গা কেনার সময় ঘটনাটি ঘটে।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তরটি প্রমাণ করেঃ ট্রেনটি গাড়ির মেঝের উচ্চতা সম্পর্কে ছিল।",
"তিনি পড়ে গিয়েছিলেন কারণ তাকে গা... | এডউইন বুথ আব্রাহাম লিঙ্কনের পুত্র রবার্টকে গুরুতর আঘাত বা এমনকি মৃত্যু থেকে বাঁচিয়েছিলেন। নিউ জার্সির জার্সি সিটির একটি ট্রেন প্ল্যাটফর্মে ঘটনাটি ঘটে। ঘটনার সঠিক তারিখ অনিশ্চিত, তবে এটি 1864 সালের শেষের দিকে বা 1865 সালের গোড়ার দিকে ঘটেছিল বলে মনে করা হয়। 1909 সালে দ্য সেঞ্চুরি ম্যাগাজিনের সম্পাদক রিচার্ড ওয়াটসন গিল্ডারকে লেখা একটি চিঠিতে রবার্ট লিংকন এই ঘটনার কথা স্মরণ করেন। একদল যাত্রী গভীর রাতে গাড়ির প্রবেশদ্বারে স্টেশন প্ল্যাটফর্মে দাঁড়িয়ে থাকা কন্ডাক্টরের কাছ থেকে তাদের ঘুমন্ত গাড়ির জায়গা কিনে নেওয়ার সময় ঘটনাটি ঘটে। প্ল্যাটফর্মটি গাড়ির মেঝের প্রায় উচ্চতা ছিল এবং অবশ্যই প্ল্যাটফর্ম এবং গাড়ির দেহের মধ্যে একটি সংকীর্ণ স্থান ছিল। কিছু ভিড় ছিল, এবং আমি আমার পালা অপেক্ষা করার সময় গাড়ির শরীরের বিরুদ্ধে এটি দ্বারা চাপ দেওয়া হয়েছিল। এই পরিস্থিতিতে ট্রেনটি চলতে শুরু করে, এবং এই গতিতে আমি আমার পা থেকে বেঁকে গিয়েছিলাম, এবং কিছুটা নিচে পা রেখে খোলা জায়গায় পড়ে গিয়েছিলাম, এবং ব্যক্তিগতভাবে অসহায় হয়ে পড়েছিলাম, যখন আমার কোটের কলারটি জোরালোভাবে আটকানো হয়েছিল এবং আমাকে দ্রুত প্ল্যাটফর্মে একটি নিরাপদ পায়ের দিকে টেনে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। আমার উদ্ধারকারীকে ধন্যবাদ জানাতে ফিরে আমি দেখতে পেলাম যে এটি এডউইন বুথ, যার মুখ অবশ্যই আমার কাছে সুপরিচিত ছিল এবং আমি তার প্রতি কৃতজ্ঞতা প্রকাশ করেছিলাম এবং এটি করার সময় তাকে নাম ধরে ডাকতাম। বুথ সেই ব্যক্তির পরিচয় জানতেন না যার জীবন তিনি বাঁচিয়েছিলেন কয়েক মাস পরে, যখন তিনি একজন বন্ধু কর্নেল অ্যাডাম বাডেউয়ের কাছ থেকে একটি চিঠি পেয়েছিলেন, যিনি জেনারেল ইউলিসেস এস গ্রান্টের কর্মচারী ছিলেন। বাডেউ রবার্ট লিঙ্কনের কাছ থেকে গল্পটি শুনেছিলেন, যিনি তখন থেকে ইউনিয়ন আর্মিতে যোগ দিয়েছিলেন এবং গ্রান্টের কর্মচারী হিসাবেও কাজ করছিলেন। চিঠিতে, বাডেউ বীরত্বপূর্ণ কাজের জন্য বুথের প্রশংসা করেন। আব্রাহাম লিঙ্কনের পুত্রের জীবন বাঁচানোর বিষয়টি তার ভাইয়ের রাষ্ট্রপতিকে হত্যার পর এডউইন বুথের জন্য কিছুটা সান্ত্বনার বিষয় ছিল বলে মনে করা হয়। | bquac |
1,236 | [
"নিবন্ধটি কি বলে যে 2005 সালে কী ঘটেছিল?",
"হত্যাকারীর সঙ্গে তার সময় কী ঘটেছিল?",
"2006 সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কোন টেলিভিশন শোতে ছিলেন?",
"তাঁর অন্যান্য প্রকল্পগুলি কী ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি 10ই আগস্ট, 2007-এ লস অ্যাঞ্জেলেসে একটি বর্লেস্ক-স্টাইলের বৈচিত্র্যময় শো ট্যুর \"দ্য সেনসিয়াস ওম্যান\" চালু করেছিলেন, যেখানে সফরের তারিখগুলি 3রা নভেম্বর পর্যন্ত নির্ধারিত ছিল।",
"উত্তর নেই",
"তিনি সেলিব্রিটি ফ্যামিলি ফিউড এবং ড্রপ ডেড ডিভাতে ছিলেন।",
"তার অন্যান্য প্রকল্পগুলি ছিল দ্য সেনসিয... | 2005 সালে, চো তার দ্বিতীয় বই, আই হ্যাভ চোসেন টু স্টে অ্যান্ড ফাইট প্রকাশ করেন, যা বিশ্ব রাজনীতি, মানবাধিকার এবং অন্যান্য সাময়িক বিষয় সম্পর্কে প্রবন্ধ এবং গদ্যের সংকলন। এই সংগ্রহের সমর্থনে চো একটি জাতীয় বই সফর শুরু করেন। বইটির একটি অডিও রিডিংও প্রকাশ করা হয়। বইটির সঙ্গে তাঁর অ্যাসাসিন সফরের একটি লাইভ টেপিংয়ের ডিভিডি প্রকাশিত হয়েছিল। একই বছর, চো তার নতুন শো, অ্যাসাসিন দিয়ে প্রচার এবং সফর শুরু করেন। শোটি তার চতুর্থ লাইভ কনসার্ট ফিল্ম হয়ে ওঠে এবং সমকামী এবং লেসবিয়ান প্রিমিয়াম কেবল নেটওয়ার্কে প্রিমিয়ার হয়! 2005 সালের সেপ্টেম্বরে টিভি। এই ডিভিডিতে, তিনি সমকামীদের সম্পর্কে কথা বলার সময় "আমরা" এবং "আমাদের সম্প্রদায়" বলে নিজেকে উল্লেখযোগ্যভাবে অন্তর্ভুক্ত করেছেন। অ্যাসাসিনের পোস্টারগুলিতে চোকে প্যারাট্রুপার গিয়ারে এবং একটি স্বয়ংক্রিয় রাইফেলের স্টাইলে একটি মাইক্রোফোন ধরে থাকতে দেখা গেছে, যা 1974 সালের কুখ্যাত উত্তরাধিকারী প্যাটি হার্স্টের ছবির একটি রেফারেন্স। চো 10ই আগস্ট, 2007-এ লস অ্যাঞ্জেলেসে "দ্য সেনসিয়াস ওম্যান" নামে একটি বর্লেস্ক-স্টাইলের বৈচিত্র্যময় শো ট্যুর চালু করেন, যার সফরের তারিখ 3রা নভেম্বর, 10ই অক্টোবর পর্যন্ত নির্ধারিত ছিল। লস অ্যাঞ্জেলেসকে অনুসরণ করার জন্য নির্ধারিত ট্যুর স্টপগুলি ছিল শিকাগো, ইলিনয় এবং নিউ ইয়র্ক সিটি। 10ই আগস্ট, 2007-এ সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকল শো, চো-এর কাজ, তার ব্যক্তিগত জীবনের মূল ঘটনাগুলি পর্যালোচনা করে এবং অনুষ্ঠানটিকে এইভাবে চিহ্নিত করেঃ "প্রকৃতপক্ষে, অভিনেতারা যত খারাপ এবং খারাপ আচরণ করে, পুরো অনুষ্ঠানটি একটি পারফরম্যান্সের চেয়ে পাগল পারিবারিক পুনর্মিলনের মতো অনুভব করে।" এছাড়াও 2007 সালে, চো দ্য ড্রেসডেন ডলসের ভিডিওতে তাদের গান "শোরস অফ ক্যালিফোর্নিয়া"-তে উপস্থিত হন, যা আমান্ডা পামার দ্বারা এমসিড করা হয়েছিল এবং দ্য ক্লিকসের ভিডিওতে "আইজ ইন দ্য ব্যাক অফ মাই হেড"-এর জন্য, যেখানে তিনি লুকাস সিলভেরার প্রেমিক হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। তিনি লোগো অ্যানিমেটেড সিরিজ রিক অ্যান্ড স্টিভঃ দ্য হ্যাপিএস্ট গে কাপল ইন অল দ্য ওয়ার্ল্ড-এ কন্ডি লিং নামে একটি চরিত্রের জন্য চরিত্রের কণ্ঠ দিয়েছেন। তার পর্বগুলি 2007 সালে সম্প্রচারিত হতে শুরু করে। 2008 সালের 28শে ফেব্রুয়ারি অস্ট্রেলিয়ার সিডনিতে গে এবং লেসবিয়ান মার্ডি গ্রাস উৎসবের অংশ হিসাবে চো-এর "বিউটিফুল" সফরের প্রিমিয়ার পারফরম্যান্স ছিল। 1 মার্চ অক্সফোর্ড স্ট্রিটে উৎসবের বার্ষিক কুচকাওয়াজের প্রধান ছিলেন চো। সিডনিতে থাকাকালীন, গ্রিফিনের ব্র্যাভো সিরিজ মাই লাইফ অন দ্য ডি-লিস্টের জন্য ক্যাথি গ্রিফিন এবং সিন্ডি লপারের সাথে একটি ড্র্যাগ স্টোরে প্যারেড পোশাকের কেনাকাটা করার জন্য চোকে চিত্রায়িত করা হয়েছিল। চো সমন্বিত পর্বটি 26শে জুন, 2008-এ প্রচারিত হয়েছিল। চো এবং তার পরিবার এবং বন্ধুরা এনবিসির সিরিজ সেলিব্রিটি ফ্যামিলি ফিউডের একটি পর্বে উপস্থিত হয়েছিল, যা 24 জুন, 2008-এ প্রিমিয়ার হয়েছিল। পরে সেই গ্রীষ্মে, তিনি ভিএইচ1, দ্য চো শো-এর জন্য তার নিজের আধা-লিখিত রিয়েলিটি সিটকম-এ উপস্থিত হন, যা 21 আগস্ট, 2008-এ প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং একটি মরসুম স্থায়ী হয়েছিল। এরপর তিনি ড্রপ ডেড ডিভা সিরিজের সহায়ক চরিত্রে অভিনয় করেন, যা 2009 সালের জুলাই মাসে আত্মপ্রকাশ করে। | bquac |
1,237 | [
"মার্গারেট চো কি কোনো বই লিখেছিলেন?",
"মার্গারেট চো কী ধরনের লেখা লিখেছিলেন?",
"তাঁর আত্মজীবনীমূলক বইটি কেমন ছিল?",
"তাঁর আত্মজীবনীমূলক বইয়ের নাম কী ছিল?",
"নিবন্ধটি কি বলে যে তিনি কোথায় তাঁর স্ট্যান্ড-আপ কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"মার্গারেট চো একই শিরোনামে একটি আত্মজীবনীমূলক বই লিখেছিলেন এবং প্রকাশ করেছিলেন এবং অনুষ্ঠানটি নিজেই 2000 সালে একটি কনসার্ট ফিল্ম হিসাবে চিত্রায়িত এবং প্রকাশিত হয়েছিল।",
"তাঁর আত্মজীবনীমূলক বইটি ভালো ফল করেছে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | যদিও অনুষ্ঠানটি বাতিল হওয়ার পরে তাঁর কর্মজীবন এবং ব্যক্তিগত জীবন চ্যালেঞ্জিং ছিল, চো শেষ পর্যন্ত শান্ত হয়ে যান, তাঁর শক্তিকে পুনরায় কেন্দ্রীভূত করেন এবং নতুন উপাদান তৈরি করেন। তিনি স্টিভ হার্ভির সাথে নববর্ষের রকিন'ইভ 95 শো হোস্ট করেছিলেন। 1997 সালে, নিকোলাস কেজ এবং জন ট্রাভোল্টা অভিনীত থ্রিলার চলচ্চিত্র ফেস/অফ-এ তিনি একটি সহায়ক চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যেখানে তিনি ট্রাভোল্টার প্রাথমিক চরিত্রের সহকর্মী এফবিআই এজেন্টদের মধ্যে একজন ওয়ান্ডার ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। 1999 সালে, তিনি তার প্রথম এক-মহিলা শো, আই'ম দ্য ওয়ান দ্যাট আই ওয়ান্ট-এ শোয়ের সাথে তার সংগ্রাম সম্পর্কে লিখেছিলেন। সেই বছর, আই'ম দ্য ওয়ান দ্যাট আই ওয়ান্ট নিউ ইয়র্ক ম্যাগাজিনের পারফরম্যান্স অফ দ্য ইয়ার পুরস্কার জিতেছিল এবং এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি দ্বারা বছরের সেরা পারফরম্যান্সগুলির মধ্যে একটি হিসাবে মনোনীত হয়েছিল। একই সময়ে, চো একই শিরোনামে একটি আত্মজীবনীমূলক বই লিখেছিলেন এবং প্রকাশ করেছিলেন এবং অনুষ্ঠানটি নিজেই 2000 সালে একটি কনসার্ট ফিল্ম হিসাবে চিত্রায়িত এবং প্রকাশিত হয়েছিল। তার বিষয়বস্তু তার জাতিগততা এবং ওজনের কারণে শো ব্যবসায় প্রবেশের অসুবিধাগুলি এবং তার ফলে শারীরিক ভাবমূর্তির সমস্যা এবং মাদক ও অ্যালকোহল আসক্তির বিরুদ্ধে তার সংগ্রাম এবং বিজয় নিয়ে কাজ করে। চো এইচবিও কমেডি সেক্স অ্যান্ড দ্য সিটির চতুর্থ মরশুমের একটি পর্বে উপস্থিত হয়েছিলেন। "দ্য রিয়েল মি" শিরোনামে এই পর্বটি প্রথম সম্প্রচারিত হয় 2001 সালের 3রা জুন এবং এতে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন হেইডি ক্লুম। 2004 সালে, কুখ্যাত সি. এইচ. ও শো। (শিরোনামটি নিহত র্যাপার দ্য নটোরিয়াস বি. আই. জি থেকে উদ্ভূত হয়েছিল।) 1970-এর দশকে সান ফ্রান্সিসকোতে প্রতিপালিত এই কৌতুকাভিনেতা এবং তার উভকামিতা নিয়ে কাজ করেছেন। কুখ্যাত সি. এইচ. ও শেষ করার পর, চো আরেকটি স্ট্যান্ড-আপ চলচ্চিত্র, রেভোলিউশন তৈরি করেন, যা 2004 সালে মুক্তি পায় এবং পরবর্তীকালে তার প্রথম স্ব-লিখিত চলচ্চিত্রে কাজ করেন যেখানে তিনি অভিনয় করেন। বাম বাম এবং সেলেস্টে, একটি "ফ্যাগ হ্যাগ" এবং তার সমকামী সেরা বন্ধু সম্পর্কে একটি স্বল্প বাজেটের কমেডি, চো এর বন্ধু এবং সহ-ভ্রমণ অভিনয় ব্রুস ড্যানিয়েলস সহ-অভিনয় করেছিলেন। 2005 সালে টরন্টো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে চলচ্চিত্রটির প্রিমিয়ার হয়। 2004 সালের ভ্যালেন্টাইনস ডে-তে, চো ক্যালিফোর্নিয়া স্টেট ক্যাপিটলে বিবাহ সমতা সমাবেশে বক্তব্য রাখেন। ফ্রিডম টু ম্যারি তথ্যচিত্রে তাঁর বক্তৃতা দেখা যায়। | bquac |
1,238 | [
"গুগলের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক কী ছিল?",
"তাঁর অবস্থান/উপাধি কী ছিল?",
"তিনি কি এই কাজে সফল হয়েছিলেন?",
"কোন পদে তিনি পদোন্নতি পেয়েছিলেন?",
"কোন বছর তিনি পদোন্নতি পেয়েছিলেন?",
"তিনি কতদিন গুগলে কাজ করেছেন?",
"আর কিছু মজার তথ্য?",
"সেই কর্মসূচির উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"তিনি কখন এই কাজ শুরু করেছিলেন?",
"... | [
"তিনি 1999 সালে 20 নম্বর কর্মচারী হিসেবে গুগলে যোগ দেন।",
"তিনি কোড লিখতে শুরু করেন এবং প্রকৌশলীদের ছোট ছোট দলের তত্ত্বাবধান করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি প্রোডাক্ট ম্যানেজার পদে উন্নীত হন এবং পরে কনজিউমার ওয়েব প্রোডাক্টের ডিরেক্টর হন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"অ্যাসোসিয়েট প্রোডাক্ট ম্যানেজার (এপিএম) প্র... | স্ট্যানফোর্ড থেকে স্নাতক হওয়ার পর, মেয়ার 14টি চাকরির প্রস্তাব পেয়েছিলেন, যার মধ্যে কার্নেগি মেলন বিশ্ববিদ্যালয়ে একটি শিক্ষক চাকরি এবং ম্যাককিনসে অ্যান্ড কোম্পানিতে একটি পরামর্শমূলক চাকরি ছিল। তিনি 1999 সালে 20 নম্বর কর্মচারী হিসেবে গুগলে যোগ দেন। তিনি কোড লেখা এবং ইঞ্জিনিয়ারদের ছোট দলগুলির তদারকি শুরু করেছিলেন, গুগলের অনুসন্ধান অফারগুলি বিকাশ ও ডিজাইন করেছিলেন। তিনি বিশদে মনোযোগ দেওয়ার জন্য পরিচিত হয়ে ওঠেন, যা তাকে পণ্য ব্যবস্থাপক হিসাবে পদোন্নতি পেতে সহায়তা করেছিল এবং পরে তিনি ভোক্তা ওয়েব পণ্যগুলির পরিচালক হন। তিনি গুগলের সুপরিচিত, অলঙ্কৃত অনুসন্ধানের হোমপেজের বিন্যাসের তদারকি করেছিলেন। তিনি গুগল অ্যাডওয়ার্ডসের জন্য দায়ী তিন সদস্যের দলেও ছিলেন, যা একটি বিজ্ঞাপন প্ল্যাটফর্ম যা ব্যবসাগুলিকে তাদের অনুসন্ধান পদগুলির উপর ভিত্তি করে প্রাসঙ্গিক সম্ভাব্য গ্রাহকদের কাছে তাদের পণ্য প্রদর্শন করতে দেয়। অ্যাডওয়ার্ডস 2011 সালের প্রথম ত্রৈমাসিকে কোম্পানির রাজস্বের 96 শতাংশ প্রদান করতে সহায়তা করেছে। 2002 সালে, মায়ার সহযোগী পণ্য ব্যবস্থাপক (এপিএম) প্রোগ্রাম শুরু করেন, যা নতুন প্রতিভা নিয়োগ এবং নেতৃত্বের ভূমিকার জন্য তাদের গড়ে তোলার জন্য একটি গুগল পরামর্শদাতা উদ্যোগ। প্রতি বছর, মায়ার দুই বছরের প্রোগ্রামের জন্য বেশ কয়েকজন জুনিয়র কর্মচারীকে বেছে নিয়েছিলেন, যেখানে তারা পাঠক্রমবহির্ভূত কাজ এবং নিবিড় সন্ধ্যার ক্লাস গ্রহণ করতেন। এই প্রোগ্রামের উল্লেখযোগ্য স্নাতকদের মধ্যে ব্রেট টেলর এবং জাস্টিন রোজেনস্টাইন রয়েছেন। 2005 সালে, মায়ার অনুসন্ধান পণ্য এবং ব্যবহারকারীর অভিজ্ঞতার সহ-সভাপতি হন। মেয়ার গুগল সার্চ, গুগল ইমেজ, গুগল নিউজ, গুগল ম্যাপস, গুগল বুকস, গুগল প্রোডাক্ট সার্চ, গুগল টুলবার, আই গুগল এবং জিমেইলে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। মেয়ার 2010 সালের শেষ অবধি গুগল সার্চ প্রোডাক্টস এবং ইউজার এক্সপেরিয়েন্সের সহ-সভাপতি ছিলেন, যখন তাকে তৎকালীন সিইও এরিক শ্মিট স্থানীয়, মানচিত্র এবং অবস্থান পরিষেবাগুলির প্রধান হিসাবে জিজ্ঞাসা করেছিলেন। 2011 সালে, তিনি 125 মিলিয়ন মার্কিন ডলারে গুগলের জরিপ সাইট জাগাট অধিগ্রহণ করেন। মেয়ার যখন গুগলে কাজ করছিলেন, তখন তিনি স্ট্যানফোর্ডে প্রারম্ভিক কম্পিউটার প্রোগ্রামিং পড়াতেন এবং ইস্ট পালো আল্টো চার্টার স্কুলে শিক্ষার্থীদের পরামর্শ দিতেন। তিনি স্ট্যানফোর্ড থেকে সেন্টেনিয়াল টিচিং অ্যাওয়ার্ড এবং ফোরসিথ অ্যাওয়ার্ডে ভূষিত হন। | bquac |
1,239 | [
"মায়ারের জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কে ছিলেন তার বাবা-মা?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"সে আর কী শিখেছে?",
"সে কি পড়াশোনায় ভালো ছিল?",
"তার কি দ্বিতীয় মেজর ছিল?",
"তিনি কি তার সিনিয়র বর্ষে কোনও ক্লাস পড়াতেন?",
"স্ট্যানফোর্ডের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"মায়ার এস. আর. আই-তে কী নিয়ে কাজ করেছিলেন?"
] | [
"মেয়ার উইসকনসিনের ওয়াউসাউতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার বাবা-মা ছিলেন মার্গারেট মেয়ার, ফিনিশ বংশোদ্ভূত একজন শিল্প শিক্ষক এবং মাইকেল মেয়ার, একজন পরিবেশ প্রকৌশলী যিনি জল সংস্থাগুলিতে কাজ করতেন।",
"তিনি স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছেন।",
"পরে তিনি পেডিয়াট্রিক স্নায়ুবিজ্ঞান থেকে প্রতীকী সিস্টেমে তাঁ... | মায়ার উইসকনসিনের ওয়াউসাউতে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি ফিনিশ বংশোদ্ভূত একজন শিল্প শিক্ষক মার্গারেট মায়ার এবং জল সংস্থাগুলিতে কাজ করা একজন পরিবেশ প্রকৌশলী মাইকেল মায়ারের কন্যা। তার পিতামহ ক্লেম মায়ার 7 বছর বয়সে পোলিওতে আক্রান্ত হন এবং 32 বছর ধরে উইসকনসিনের জ্যাকসনের মেয়র হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তার একটি ছোট ভাই আছে। তিনি পরে নিজেকে শিশু এবং কিশোর বয়সে "বেদনাদায়কভাবে লাজুক" বলে বর্ণনা করেন। ব্যালে, আইস-স্কেটিং, পিয়ানো, সাঁতার, বিতর্ক এবং ব্রাউনিজ-এ অংশ নিয়ে তিনি "প্রতিদিন স্কুল-পরবর্তী একটিরও কম কাজ করেননি"। মাধ্যমিক বিদ্যালয় এবং উচ্চ বিদ্যালয়ে, তিনি পিয়ানো এবং ব্যালে পাঠ গ্রহণ করেছিলেন, যার পরেরটি তাকে "সমালোচনা এবং শৃঙ্খলা, ভারসাম্য এবং আত্মবিশ্বাস" শেখায়। অল্প বয়সেই তিনি গণিত ও বিজ্ঞানের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। মায়ার যখন ওয়াউসাউ ওয়েস্ট হাইস্কুলে পড়তেন, তখন তিনি কার্লিং দল এবং প্রিসিশন ড্যান্স দলে ছিলেন। তিনি রসায়ন, ক্যালকুলাস, জীববিজ্ঞান এবং পদার্থবিজ্ঞানে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। তিনি পাঠক্রম বহির্ভূত ক্রিয়াকলাপে অংশ নিয়েছিলেন, তার উচ্চ বিদ্যালয়ের স্প্যানিশ ক্লাবের সভাপতি, কী ক্লাবের ট্রেজারার, বিতর্ক দলের অধিনায়ক এবং পম-পম স্কোয়াডের অধিনায়ক হয়েছিলেন। তার হাই স্কুল বিতর্ক দল উইসকনসিন রাজ্য চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল এবং পম-পম স্কোয়াড রাজ্য রানার-আপ ছিল। উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়ার সময় তিনি মুদিখানার কেরানি হিসেবে কাজ করতেন। 1993 সালে উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর, মেয়ার পশ্চিম ভার্জিনিয়ায় জাতীয় যুব বিজ্ঞান শিবিরে যোগ দেওয়ার জন্য রাজ্যের দুই প্রতিনিধির মধ্যে একজন হিসাবে উইসকনসিনের তৎকালীন গভর্নর টমি থম্পসন দ্বারা নির্বাচিত হন। পেডিয়াট্রিক নিউরোসার্জন হওয়ার অভিপ্রায় নিয়ে মায়ার স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রি-মেড ক্লাস নেন। পরে তিনি পেডিয়াট্রিক স্নায়ুবিজ্ঞান থেকে প্রতীকী সিস্টেমে তাঁর মেজর পরিবর্তন করেন, যা দর্শন, জ্ঞানীয় মনোবিজ্ঞান, ভাষাবিজ্ঞান এবং কম্পিউটার বিজ্ঞানকে একত্রিত করে। স্ট্যানফোর্ডে, তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের ব্যালে'স নটক্র্যাকারে নাচতেন, সংসদীয় বিতর্কের সদস্য ছিলেন, শিশুদের হাসপাতালে স্বেচ্ছাসেবক ছিলেন এবং বারমুডার বিদ্যালয়গুলিতে কম্পিউটার বিজ্ঞান শিক্ষা আনতে সহায়তা করেছিলেন। তার জুনিয়র বছরে, তিনি এরিক এস রবার্টসকে তার তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে নিয়ে প্রতীকী পদ্ধতিতে একটি ক্লাস পড়াতেন। ক্লাসটি ছাত্রদের দ্বারা এত ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল যে রবার্টস মেয়ারকে গ্রীষ্মে অন্য একটি ক্লাস পড়াতে বলেছিলেন। মায়ার 1997 সালে স্ট্যানফোর্ড থেকে সিম্বলিক সিস্টেমে বি. এস এবং 1999 সালে কম্পিউটার সায়েন্সে এম. এস নিয়ে স্নাতক হন। উভয় ডিগ্রির জন্য, তাঁর বিশেষত্ব ছিল কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তায়। তাঁর স্নাতক থিসিসের জন্য, তিনি ভ্রমণ-সুপারিশ সফ্টওয়্যার তৈরি করেছিলেন যা ব্যবহারকারীদের প্রাকৃতিক-ধ্বনিত মানব ভাষায় পরামর্শ দেয়। 2009 সালে, ইলিনয় ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজি মেয়ারকে অনুসন্ধানের ক্ষেত্রে তাঁর কাজের স্বীকৃতিস্বরূপ সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি প্রদান করে। মায়ার ক্যালিফোর্নিয়ার মেনলো পার্কের এস. আর. আই ইন্টারন্যাশনাল এবং সুইজারল্যান্ডের জুরিখ ভিত্তিক ইউ. বি. এস-এর গবেষণা ল্যাব উবিলাবে ইন্টার্নশিপ করেন। তিনি কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা এবং ইন্টারফেস ডিজাইনে বেশ কয়েকটি পেটেন্টের অধিকারী। | bquac |
1,240 | [
"তাদের বিচ্ছেদের পর কী ঘটেছিল?",
"তিনি কিভাবে এটা করলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কোথায় অভিনয় করেছিলেন?",
"তাঁরা কি কখনও পুনরায় মিলিত হয়েছেন?"
] | [
"মাদক পুনর্বাসনের প্রথম প্রচেষ্টার পর, পপ 1977 সালে একটি অস্থির কিন্তু শেষ পর্যন্ত সফল একক কর্মজীবন শুরু করেন।",
"তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে স্থানান্তরিত হন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে স্থানান্তরিত হন।",
"হ্যাঁ।"
] | মাদক পুনর্বাসনের প্রথম প্রচেষ্টার পর, 1977 সালে বোয়ি প্রযোজিত অ্যালবাম দ্য ইডিয়ট (1977) এবং লাস্ট ফর লাইফ (1977) দিয়ে পপ একটি অস্থির কিন্তু শেষ পর্যন্ত সফল একক কর্মজীবন শুরু করেন। ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে স্থানান্তরিত হয়ে, রন অ্যাশটন 1977 থেকে 1985 সাল পর্যন্ত অ্যান আরবোর-ভিত্তিক "অ্যান্টি-রক" গ্রুপ ডেস্ট্রয় অল মনস্টারসের সাথে পারফর্ম করার আগে স্টুজেস প্রাক্তন শিক্ষার্থী রেক্কা এবং থার্স্টনের সাথে স্বল্পস্থায়ী ব্যান্ড দ্য নিউ অর্ডার (ইউকে ব্যান্ড নিউ অর্ডারের সাথে বিভ্রান্ত হবেন না) গঠন করেছিলেন। স্টুজেস সংস্কারের আগে পর্যন্ত, তিনি নিউ রেস, ডার্ক কার্নিভাল এবং খালি সেট সহ বিভিন্ন দলে একজন কর্মরত সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে নিজেকে সমর্থন করেছিলেন। উইলিয়ামসন তার প্রথম একক কর্মজীবনে প্রযোজক এবং প্রকৌশলী হিসাবে পপের সাথে কাজ করেছিলেন-কিল সিটি এবং নিউ ভ্যালুজ অ্যালবামগুলি এই সহযোগিতার একটি পণ্য-তবে 1980 সালে ইলেকট্রনিক্স ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের কর্মজীবনের পক্ষে সঙ্গীত শিল্প থেকে দীর্ঘ বিরতি শুরু করেছিলেন। তিনি 1982 সালে ক্যালিফোর্নিয়া স্টেট পলিটেকনিক ইউনিভার্সিটি, পোমোনা থেকে ডিগ্রি অর্জন করেন এবং 2009 সালে প্রযুক্তিগত মানের সহ-সভাপতি হিসাবে সনি থেকে অবসর গ্রহণ করেন। স্কট অ্যাশটন বিভিন্ন দিনের কাজ করার সময় সোনিকের রেন্ডেভুস ব্যান্ড এবং স্কট মরগান গ্রুপের সাথে পারফর্ম করেছিলেন। ডেভ আলেকজান্ডার 1975 সালে তার অ্যালকোহল-প্ররোচিত প্যানক্রিটাইটিস সম্পর্কিত পালমোনারি এডিমায় মারা যান। 1997 সালে, পপ দ্বারা রিমিক্স করা র পাওয়ারের একটি পুনঃপ্রকাশ প্রকাশিত হয়েছিল। 1999 সালে, রি-ইস্যু লেবেল রাইনো হ্যান্ডমেড সেভেন ডিস্ক বক্স সেট 1970: দ্য কমপ্লিট ফান হাউস সেশনস প্রকাশ করে, যা ফান হাউস অ্যালবামের সাথে যুক্ত পুরো রেকর্ডিং সেশনের সমন্বয়ে গঠিত। 3, 000 কপি ছাপানো হয়েছিল, এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে বিক্রি হয়ে যায়। 2000 সালে, ইন্ডি রক সঙ্গীতের অভিজ্ঞ জে মাসিস (ডাইনোসর জুনিয়র) এবং মাইক ওয়াট (দ্য মিনিটমেন অ্যান্ড ফায়ারহস) রন অ্যাশেটন এবং ড্রামার জর্জ বর্জের সাথে স্টুজেস প্রচ্ছদ (এবং অন্যান্য উপাদান) সরাসরি পরিবেশনের জন্য দল বেঁধেছিলেন। 2003 সালে পপ তাদের সম্পর্কে সচেতন হওয়ার আগে জে. ম্যাসিস এবং দ্য ফগ হিসাবে বিল করা ব্যান্ডটি বিক্ষিপ্তভাবে পারফর্ম করেছিল। | bquac |
1,241 | [
"তাঁদের দ্বিতীয় বিচ্ছেদ কী নিয়ে হয়েছিল?",
"দ্বিতীয় ব্রেকআপের পর তাঁরা কি আবার একসঙ্গে ফিরে এসেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি মাদকের ব্যবহার কাটিয়ে উঠেছেন?",
"কাঁচা শক্তি কী ছিল?"
] | [
"তাদের দ্বিতীয় বিচ্ছেদ ছিল পেশাদার সুযোগ হ্রাস সম্পর্কে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"র পাওয়ার ছিল ইগি অ্যান্ড দ্য স্টুজেস-এর একটি অ্যালবাম, যা 1973 সালে মুক্তি পায়।"
] | ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার সাথে সাথে পপ 1971 সালের 7ই সেপ্টেম্বর ম্যাক্সের কানসাস সিটিতে ডেভিড বোয়ির সাথে দেখা করেন এবং এই জুটি অবিলম্বে ভাল বন্ধু হয়ে ওঠে। পরের দিন, বোয়ির পরামর্শে, পপ পপ সঙ্গীত ব্যবস্থাপক টনি ডিফ্রাইসের কোম্পানি, মেইনম্যানের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন। কয়েক মাস পরে, টনি ডিফ্রাইস এবং পপ সিবিএস/কলম্বিয়া রেকর্ডস থেকে ক্লাইভ ডেভিসের সাথে দেখা করেন এবং দুটি অ্যালবামের রেকর্ডিং চুক্তি পান। 1972 সালের মার্চ মাসে, ডিফ্রাইস পপ এবং উইলিয়ামসনকে যুক্তরাজ্যে নিয়ে আসেন, এবং এই জুটি ব্রিটিশ সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে স্টুজেস পুনর্গঠন করার চেষ্টা করে, কিন্তু কোনও উপযুক্ত সংযোজন খুঁজে না পেয়ে, অ্যাশটন ভাইদের ব্যান্ডে ফিরিয়ে আনেন (এই "দ্বিতীয় পছন্দ" সিদ্ধান্ত রন অ্যাশটনকে র্যাঙ্ক করেছিল, যেমন তার গিটার থেকে বেসে পরিবর্তন হয়েছিল)। ইগি অ্যান্ড দ্য স্টুজেস নামে বিল করা এই লাইন-আপটি তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, প্রভাবশালী র পাওয়ার রেকর্ড করে, যা 1973 সালে মুক্তি পায়। সেই সময়ে, অ্যালবামটি (যা অ্যাশটনের ন্যূনতম, খাঁজ-ভিত্তিক পদ্ধতির বিপরীতে উইলিয়ামসনের তীব্র সুরেলা একক এবং রঙিন রিফগুলি প্রদর্শন করেছিল) ডাইহার্ড ভক্তদের দ্বারা সমালোচিত হয়েছিল যারা বলেছিল যে বোয়ি এটিকে খারাপভাবে মিশ্রিত করেছে (পরবর্তী বছরগুলিতে, বিভিন্ন অনানুষ্ঠানিক ফ্যান রেকর্ডিং একত্রিত করা হয়েছিল এবং রাফ পাওয়ার অ্যালবাম হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল; 1997 সালে, অ্যালবামটি ইগি পপ দ্বারা পুনরায় মিশ্রিত করা হয়েছিল এবং পুনরায় মুক্তি পেয়েছিল)। যদিও অ্যালবামটি বেশ খারাপভাবে বিক্রি হয়েছিল এবং মুক্তির সময় বাণিজ্যিক ব্যর্থতা হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, র পাওয়ার প্রথম দিকের পাঙ্ক রকের অন্যতম ভিত্তি হয়ে ওঠে। একজন পিয়ানো বাদক (সংক্ষিপ্তভাবে বব শেফ এবং তারপর স্কট থার্স্টন) যোগ করার সাথে সাথে স্টুজেস 1973 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে শুরু করে বেশ কয়েক মাস ধরে সফর করেন। এই সময়ে তারা বেশ কয়েকটি রেকর্ডিং তৈরি করে যা ডেট্রয়েট রিহার্সাল টেপ নামে পরিচিত হয়ে ওঠে, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি নতুন গান রয়েছে যা চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হতে পারে যদি র পাওয়ার প্রকাশের পরপরই কলম্বিয়া ব্যান্ডটিকে বাদ না দিত। 1973 সালে, জেমস উইলিয়ামসনকে ব্যান্ডের পরিচালনা সংস্থার সমালোচনার কারণে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য বরখাস্ত করা হয় (সম্ভবত রোড ম্যানেজার লি ব্ল্যাক চাইল্ডার্সের ঘনিষ্ঠ বন্ধু সিরিন্ডা ফক্সের সাথে তার ঝড়ো সম্পর্কের সাথে সম্পর্কিত); গিটারবাদক টর্নাডো টার্নার একটি একক গিগের জন্য তার স্থলাভিষিক্ত হন (1973 সালের 15ই জুন ইলিনয়ের শিকাগোর আরাগন বলরুমে), কিন্তু উইলিয়ামসন শীঘ্রই দলে ফিরে আসেন। 1974 সালের ফেব্রুয়ারিতে ক্রমহ্রাসমান পেশাদার সুযোগের ফলে স্টুজেস ভেঙে যায়; পপের চির-উপস্থিত হেরোইন আসক্তি এবং মঞ্চের বাইরে অনিয়মিত আচরণ এই বিষয়টিকে আরও জটিল করে তুলেছিল। এই যুগের ব্যান্ডের শেষ পারফরম্যান্সের শেষার্ধ (1974 সালের 9ই ফেব্রুয়ারি মিশিগানের ডেট্রয়েটে) ধরা পড়ে এবং পরে (1976 সালে) লাইভ অ্যালবাম মেটালিক কে. ও. হিসাবে মুক্তি পায়। (একই ভেন্যুতে 6 অক্টোবর 1973-এ একটি পূর্ববর্তী শোয়ের প্রথমার্ধ সহ)। 1988 সালে মেটালিক 2এক্স কে. ও. শিরোনামে অ্যালবামটির সম্প্রসারিত মুক্তি হয়। প্রতিটি শোয়ের দুটি অংশ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। 1998 সালে, অ্যালবামটি মূল শিরোনামে পুনরায় মুক্তি পায়, শোয়ের ক্রম বিপরীত, (বেশিরভাগ) প্রসারিত ট্র্যাক এবং আরও সম্পূর্ণ সেট-তালিকা সহ। | bquac |
1,242 | [
"মাইক ব্যাটের যুগ সম্পর্কে কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"প্রযোজক মাইক ব্যাট এবং কেটি মেলুয়াকে নিয়ে আসার সময় ব্যান্ডটি কতটা ভাল পারফর্ম করেছিল?",
"কোন কোন তারিখে এই ঘটনা ঘটেছিল?",
"এটি কতদিন ধরে চার্টে ছিল?",
"গানটি ইউকে চার্টে 5 নম্বরে পৌঁছানোর পরে কী ঘটেছিল?",
"এগুলির মধ্যে কোনটি কি তালিকায় পৌঁছেছে?",
"এর পর... | [
"মাইক ব্যাটের যুগটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ তিনি ব্যান্ডে একটি সফল পপ/লোকসঙ্গীত আনতে সক্ষম হয়েছিলেন, যা হিট একক \"অল অ্যারাউন্ড মাই হ্যাট\" দ্বারা প্রমাণিত।",
"প্রযোজক মাইক ব্যাট এবং কেটি মেলুয়াকে নিয়ে আসার সময় ব্যান্ডটি ভাল পারফর্ম করেছিল, কারণ তাদের সবচেয়ে বড় সাফল্য একক হিসাবে শিরোনাম ট্র্যাক প্রকাশের সাথে ... | ব্যান্ডটি তাদের অষ্টম অ্যালবাম, অল অ্যারাউন্ড মাই হ্যাট-এ কাজ করার জন্য প্রযোজক মাইক ব্যাটকে (ওম্বলস এবং আরও সম্প্রতি, কেটি মেলুয়ার সাথে তার সঙ্গীত সহযোগিতার জন্য সর্বাধিক পরিচিত) নিয়ে আসে এবং তাদের সবচেয়ে বড় সাফল্য আসে একক হিসাবে শিরোনাম ট্র্যাক প্রকাশের সাথে-এটি 1975 সালের শেষের দিকে ইউকে চার্টে 5 নম্বরে পৌঁছেছিল। এককটি অন্যান্য ইউরোপীয় দেশগুলিতেও মুক্তি পায় এবং নেদারল্যান্ডস ও জার্মানিতে তাদের সাফল্য এনে দেয়। অ্যালবামের অন্যান্য সুপরিচিত ট্র্যাকগুলির মধ্যে রয়েছে "ব্ল্যাক জ্যাক ডেভি" (র্যাপার গোল্ডি লুকিন চেইন তাদের ট্র্যাক "দ্য ম্যাগগট"-এ নমুনা করেছেন) এবং রকি "হার্ড টাইমস অফ ওল্ড ইংল্যান্ড"। কিন্তু অল অ্যারাউন্ড মাই হ্যাট যখন ব্যান্ডের বাণিজ্যিক সাফল্যের শীর্ষে ছিল, তখন ভালো সময় বেশিক্ষণ স্থায়ী হয়নি। 1975 সাল থেকে প্রায় প্রতি বছর সফর করা সত্ত্বেও, 1970-এর দশকের শেষের দিক থেকে তারা আর কোনও হিট একক গান বা অ্যালবাম চার্টে কোনও সাফল্য পায়নি। পরবর্তী অ্যালবাম রকেট কটেজ (1976), ব্যাট দ্বারা প্রযোজিত, তার পূর্বসূরীর সাথে সঙ্গীতগতভাবে অনেক মিল থাকা সত্ত্বেও, একটি বাণিজ্যিক ফ্লপ হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। উদ্বোধনী গান, "লন্ডন", রিক কেম্প দ্বারা "অল অ্যারাউন্ড মাই হ্যাট"-এর ফলো-আপ হিসাবে লেখা হয়েছিল, রেকর্ড লেবেলের অনুরোধের জবাবে কেম্প বর্ণনা করেছেন যে "আমরা দয়া করে তাদের মধ্যে আরও একটি পাব", এবং একক হিসাবে মুক্তি পেয়েছে। "অল অ্যারাউন্ড মাই হ্যাট"-এর সম্পূর্ণ বিপরীতে গানটি ইউকে চার্ট তৈরি করতে ব্যর্থ হয়েছিল, যদিও এর পূর্বসূরি-একটি 12/8 টাইম সিগনেচার, উত্সাহী গতি, একক শ্লোক এবং সম্পূর্ণ সম্প্রীতি কোরাসের সাথে অনেক মিল ছিল। রকেট কটেজ-এ পরীক্ষামূলক ট্র্যাক "ফাইটিং ফর স্ট্রেঞ্জার্স" (বিভিন্ন কী-তে একযোগে গাওয়া বিরল কণ্ঠ সহ) এবং চূড়ান্ত ট্র্যাকে, ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে স্টুডিও রসিকতার অংশ এবং "ক্যাম্পটাউন রেস"-এর আপাতদৃষ্টিতে তাৎক্ষণিক উপস্থাপনা অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেখানে প্রাইর গানের কথাগুলি ভুল পায়। কিন্তু তাদের সপ্তম অ্যালবাম, কমনার্স ক্রাউন, মহাকাব্য "লং ল্যাঙ্কিন" সহ তাদের সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং বৈচিত্র্যময় ছিল, পাঙ্কের আবির্ভাব মূলধারার বাজারকে প্রায় রাতারাতি লোক রক থেকে দূরে সরে যেতে দেখেছিল, যা ব্যান্ডের বাণিজ্যিক ভাগ্যের মন্দার সূচনা করেছিল। যাইহোক, তাদের প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ভক্তদের ধন্যবাদ হিসাবে (এবং সম্ভবত তাদের দুর্বল পারফরম্যান্স অ্যালবামের জন্য কিছু প্রচার অর্জনের জন্য), স্টিলিয়ে স্প্যান 1976 সালের নভেম্বরে ইংল্যান্ডের লন্ডনে একটি কনসার্টে উপস্থিতদের ব্রিটিশ পাউন্ড নোটে 13,600 মার্কিন ডলারের সমতুল্য দিয়ে বর্ষণ করেছিলেন। অঘোষিত ধারণাটি ছিল ম্যাডি প্রাইয়ারের, এবং-- উল্লেখযোগ্যভাবে-পড়ে যাওয়া নোটগুলি দখল করার জন্য তাড়াহুড়োয় কেউ আহত হয়নি। প্রকৃতপক্ষে, সমসাময়িক সংবাদমাধ্যমের প্রতিবেদনে ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছিল যে, কী ঘটছে তা বুঝতেও ভিড়ের কিছুটা সময় লেগেছিল। মাইক ব্যাটের সাথে তাদের সংযোগের জন্য ধন্যবাদ, ব্যান্ডের সদস্যরা টপ অফ দ্য পপস-এ ওম্বলের পোশাকে উপস্থিত হয়ে ওম্বলের হিট "সুপারওম্বল" পরিবেশন করেছিলেন। | bquac |
1,243 | [
"মরুভূমির বছরগুলি কী ছিল?",
"এই সময়ে ব্যান্ডটি কি কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"কিসের কারণে ব্যান্ডের আউটপুট এত দ্রুত হ্রাস পায়?",
"এই সময়ে নির্মিত একটি অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"এই সময়ে কি তারা আরেকটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"ব্যাক ইন লাইনের ট্র্যাক তালিকা কী ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডের আউটপুট তীব্রভাবে হ্রাস পেয়েছিল কারণ প্রাইর এবং কেম্প তাদের নিজস্ব ব্যান্ড (দ্য ম্যাডি প্রাইর ব্যান্ড)-এর জন্য অনেক শক্তি উৎসর্গ করেছিলেন এবং তাদের একসাথে সন্তান ছিল।",
"এই সময়ে নির্মিত একটি অ্যালবামের নাম \"ব্যাক ইন লাইন\"।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1980-এর দশকের বেশিরভাগ সময় ধরে, ব্যান্ডের সদস্যরা বিভিন্ন ধরনের বাইরের প্রকল্পগুলিতে মনোনিবেশ করার প্রবণতা দেখিয়েছিলেন। জনসন একটি রেস্তোরাঁ খোলেন এবং তারপর হার্টফোর্ডশায়ার বিশ্ববিদ্যালয়ে মনোবিজ্ঞানে ডিগ্রি অর্জন করেন। পেগ্রাম একটি মিউজিক স্টুডিও চালাতেন। প্রিওর এবং কেম্প তাদের নিজস্ব ব্যান্ড (দ্য ম্যাডি প্রিওর ব্যান্ড; ম্যাডি প্রিওর (একক অ্যালবাম) দেখুন)-এর জন্য অনেক শক্তি উৎসর্গ করেছিলেন, 4টি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন এবং তাদের একসাথে সন্তানও হয়েছিল। ফলস্বরূপ, ব্যান্ডটির আউটপুট দ্রুত হ্রাস পায়, দশ বছরের ব্যবধানে (একটি কনসার্ট অ্যালবাম সহ) মাত্র তিনটি অ্যালবাম তৈরি করে, যদিও ব্যান্ডটি সফর অব্যাহত রাখে। একটি শান্ত স্পেলের পর, দলের 12তম স্টুডিও অ্যালবাম (এবং টিম হার্ট ছাড়া প্রথম) ব্যাক ইন লাইন 1986 সালে ফ্লাটারবি লেবেলে মুক্তি পায়। কোনও "পুনরায় চালু" না করে, ব্যান্ডটি একটি নিম্ন প্রোফাইল ধরে রেখেছিল, যদিও তাদের "ব্ল্যাকলেগ মাইনার" রেকর্ডিং (পূর্বে 1844 সালের ধর্মঘটের একটি অস্পষ্ট গান) 1984-5-এর খনি শ্রমিকদের ধর্মঘটের সময় এন. ইউ. এম-এর জন্য একটি রাজনৈতিক সংগীত হয়ে ওঠে এবং শ্রমজীবী খনি শ্রমিকদের ভয় দেখানোর জন্য ব্যবহৃত হয়। স্টিলিয়ে স্প্যান গানটি সরাসরি পরিবেশন করতে থাকেন এবং তাদের 1986 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত ব্যাক ইন লাইনে একটি ভিন্ন সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত করেন, যা লাইনের উপর আরও বেশি চাপ সৃষ্টি করে যা ব্ল্যাকলেগের বিরুদ্ধে মৃত্যুর হুমকি দেয়। 1989 সালে দীর্ঘমেয়াদী দুই সদস্য পদত্যাগ করেন। একজন ছিলেন বেসবাদক রিক কেম্প, যার কাঁধের গুরুতর আঘাত থেকে সেরে ওঠার প্রয়োজন ছিল, যিনি মঞ্চে বেস বাজিয়ে আরও উত্তেজিত হয়ে পড়েছিলেন। তাঁর শেষ প্রতিস্থাপন (দুটি সফরের পরে, প্রতিটি ভিন্ন বেসিস্টের সাথে) ছিলেন টিম হ্যারিস, যাকে ব্যান্ড সফর শুরু করার নির্ধারিত সময়ের দুই সপ্তাহেরও কম সময়ের মধ্যে আনা হয়েছিল। পেগ্রামের বন্ধু, হ্যারিস একজন স্ব-শিক্ষিত রক ব্যাসিস্ট, পাশাপাশি ক্লাসিকভাবে প্রশিক্ষিত পিয়ানোবাদক এবং ডাবল ব্যাসিস্ট ছিলেন। হ্যারিসের সাথে স্টিলি মুক্তি পায় টেম্পটেড অ্যান্ড ট্রাইড (1989), একটি অ্যালবাম যা আগামী বহু বছর ধরে তাদের লাইভ সেটের ভিত্তি তৈরি করে। টেম্পটেড রেকর্ড করার অল্পদিন পরেই, ড্রামার নাইজেল পেগ্রাম ব্যক্তিগত সম্পর্কের কারণে অস্ট্রেলিয়ায় চলে আসেন। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন গিলানের অদ্ভুত ড্রামার লিয়াম জেনকি, যিনি সহজেই তাঁর লম্বা, ধাতুপট্টাবৃত দাড়ি দ্বারা চিহ্নিত হন। তিনি এবং নাইট একই সঙ্গে ট্রেভর ওয়াটসের নেতৃত্বে একটি ধ্রুপদী স্বাদযুক্ত ফ্রি-জ্যাজ ব্যান্ড "মইর মিউজিক"-এর সদস্য ছিলেন। পেগ্রামের বিপরীতে, যিনি একটি ঐতিহ্যবাহী রক ড্রামিং শৈলী নিযুক্ত করেছিলেন, জেনকি আরও বৈচিত্র্যময় ড্রামিং শৈলীর পক্ষে ছিলেন, যা আইরিশ এবং আফ্রিকান উভয় ড্রামিং দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যেখানে তিনি তাঁর ড্রাম এবং করতলের বিভিন্ন পৃষ্ঠকে আঘাত করেছিলেন, ব্রাশ করেছিলেন এবং ঘষেছিলেন, আরও বৈচিত্র্যময় পরিসর তৈরি করেছিলেন। ফলস্বরূপ, ব্যান্ডটি যখন তাদের 20তম বার্ষিকী সফর শুরু করে, তখন তারা একটি সম্পূর্ণ নতুন ছন্দ বিভাগ নিয়ে তা করেছিল। হ্যারিস এবং জেনকি উভয়ই ব্যান্ডের শব্দ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করতে আগ্রহী ছিলেন এবং তারা স্টিলির প্রতি অন্যান্য সদস্যদের আগ্রহকে পুনরায় প্রাণবন্ত করতে সহায়তা করেছিলেন। ঐতিহ্যবাহী পছন্দের নতুন পদ্ধতির সন্ধানে ব্যান্ডটি তাদের আগের কিছু উপাদান পুনর্বিবেচনা করতে শুরু করে। উদাহরণস্বরূপ, জনসন "ট্যাম লিন"-এর একটি বিন্যাস নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন যা ট্যাম লিন কিংবদন্তির পূর্ব ইউরোপীয় সংস্করণ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে একটি ভারী বুলগেরিয়ান প্রভাব জড়িত ছিল। 1992 সালে, ব্যান্ডটি টুনাইট'স দ্য নাইট... লাইভ প্রকাশ করে, যা এই নতুন শক্তি এবং দিকনির্দেশনার কিছু প্রদর্শন করে। ব্যান্ডটি প্রতি বছর যুক্তরাজ্য সফর অব্যাহত রাখে এবং প্রায়শই বিদেশেও ভ্রমণ করে। | bquac |
1,244 | [
"কাসবাহ রক কী ছিল?",
"কাসবাহে তাদের দ্বিতীয় কনসার্ট কখন হয়েছিল?",
"তারা কি সেখানে তাদের কোনও অনুষ্ঠানের অ্যালবাম তৈরি করেছিল?",
"কী ব্যান্ডটিকে লেখার এবং মহড়া দেওয়ার জন্য অনুপ্রাণিত করেছিল?",
"সেখানে তাঁরা কী কী গান পরিবেশন করেছিলেন?",
"কিশোর কিক্স কি ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"চার্টে টিনএজ কিক্স কতট... | [
"কাসবাহ রক ছিল সঙ্গীতের একটি ধারা যা 1970-এর দশকের শেষের দিকে উত্তর আয়ারল্যান্ডে আবির্ভূত হয়েছিল, যা থ্রি-কর্ড পপ-পাঙ্ক গান এবং ব্রিটিশ পাঙ্ক রক থেকে একটি শক্তিশালী প্রভাব দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল।",
"1977 সালের জুন মাসে কাসবাহে তাদের দ্বিতীয় কনসার্ট হয়।",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডটি লেখার এবং মহড়া দেওয়ার জন্য অ... | 1977 সালের মধ্যে ব্যান্ডটি তাদের নিজস্ব থ্রি-কর্ড পপ পাঙ্ক উপাদান পরিবেশন করছিল, যা কনসার্টে প্রচ্ছদ সংস্করণের পাশাপাশি পরিবেশিত হয়েছিল, প্রাথমিকভাবে দ্য কাসবাহে, যেখানে ব্যান্ডটি ফেব্রুয়ারিতে পরিবেশনা শুরু করেছিল। আন্ডারটোনরা মাঝে মাঝে সেই জায়গাগুলিতে অর্থ উপার্জন করত যেখানে তারা 1976 সাল জুড়ে পারফর্ম করেছিল, কিন্তু দ্য কাসবাহ-এ এই গিগগুলি ছিল প্রথম পারফরম্যান্স যার জন্য আন্ডারটোনদের নিয়মিত ভিত্তিতে অর্থ প্রদান করা হত, কারণ দ্য কাসবাহ-এ পারফর্ম করার ফলে দলটি সপ্তাহে পিএস 40 পর্যন্ত উপার্জন করত। এটি ব্যান্ডটিকে এই ভেন্যুতে একটি জনপ্রিয় অভিনয় বজায় রাখার উপায় হিসাবে আরও উপাদান লিখতে এবং মহড়া দিতে অনুপ্রাণিত করেছিল। বছরের মাঝামাঝি সময়ে, আন্ডারটোনস যে কনসার্টগুলি পরিবেশন করেছিল তার মধ্যে "টিনএজ কিক্স" গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা 1977 সালের মাঝামাঝি সময়ে গিটারবাদক জন ও'নিল লিখেছিলেন। দ্য কাসবাহে পরিবেশিত গিগগুলি আন্ডারটোনদের তাদের সংগীত দক্ষতার প্রতি আস্থা বাড়ায় এবং 1977 সালের জুনে তারা প্রথমবারের মতো ডেরির বাইরে কনসার্ট করে, দ্য রেডিয়েটর্স ফ্রম স্পেস নামে একটি ডাবলিন পাঙ্ক গ্রুপকে সমর্থন করে। 1978 সালের মার্চ মাসে, আন্ডারটোনেস ডেরির ম্যাগি বিশ্ববিদ্যালয়ে একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করে এবং রেকর্ড চুক্তি সুরক্ষিত করার আশায় বিভিন্ন রেকর্ড কোম্পানিতে টেপের অনুলিপি পাঠিয়েছিল, তবে কেবল প্রত্যাখ্যানের সরকারী চিঠি পেয়েছিল। ব্যান্ডটি তাদের রেকর্ডিংয়ের একটি অনুলিপি প্রভাবশালী বিবিসি রেডিও 1 ডিজে জন পিলের কাছে পাঠিয়েছে, যাতে তিনি তার রেডিও প্রোগ্রামে গানগুলি বাজানোর অনুরোধ করেন। বেলফাস্টে একটি রেকর্ডিং সেশনের জন্য অর্থ প্রদানের প্রস্তাব দিয়ে পিল ব্যান্ডটিকে জবাব দেয়। 1978 সালের 16ই জুন, ব্যান্ডটি তাদের প্রথম চার-গানের ইপি "টিনএজ কিক্স" রেকর্ড করে শুধুমাত্র পিএস 200-এর বাজেটে। ইপি বেলফাস্টের উইজার্ড সাউন্ড স্টুডিওতে ডেভি শ্যানন দ্বারা ইঞ্জিনিয়ার করা হয়েছিল-এবং বেলফাস্টের গুড ভাইব্রেশনস রেকর্ড লেবেলে মুক্তি পেয়েছিল। শিরোনামের গানটি জন পিলের সমর্থনে হিট হয়ে ওঠে, যিনি টিনএজ কিক্সকে তাঁর সর্বকালের প্রিয় গান হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, যা 2004 সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি ধরে রেখেছিলেন। লন্ডনে সাইর রেকর্ডসের সভাপতি সেমুর স্টেইন বিবিসি রেডিও 1-এ জন পিলের "টিনএজ কিক্স" নাটকটি শুনেছিলেন এবং ব্যান্ডের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। স্টেইন পল ম্যাকনালি নামে লন্ডন-ভিত্তিক একজন প্রতিনিধিকে ডেরির কাছে ব্যান্ডের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি নিয়ে আলোচনা করার জন্য পাঠিয়েছিলেন। ম্যাকনালি ব্যান্ডটিকে সরাসরি খেলতে দেখেছিলেন যা শেষ পর্যন্ত 1978 সালের 29শে সেপ্টেম্বর দ্য কাসবাহে তাদের চূড়ান্ত পারফরম্যান্স হিসাবে প্রমাণিত হবে। পরের দিন, ম্যাকনালি একটি রেকর্ড চুক্তি নিয়ে আলোচনা করার জন্য আন্ডারটোনেসের সাথে বৈঠক করেন। এই তারিখে ব্যান্ডের তিনজন সদস্য প্রস্তাবিত চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন, এই বোঝাপড়ার সাথে যে ফিয়ারগাল শার্কি এবং মাইকেল ব্র্যাডলি লন্ডনে ব্যক্তিগতভাবে সেমুর স্টেইনের সাথে চুক্তির বিষয়ে আলোচনা করবেন। | bquac |
1,245 | [
"ঈগল কি?",
"দলে কি আর কেউ ছিল?",
"তাদের কি কোনো অ্যালবাম ছিল?",
"তাদের হিট সিঙ্গলস কী?",
"কোন বছর দলটি গঠিত হয়েছিল?",
"ঈগলরা কোথায় সবচেয়ে বেশি খেলেছে?",
"ঈগলদের সম্পর্কে আপনি কী মজার জিনিস শিখেছেন?",
"দলটি কোথায় পারফর্ম করেছিল?"
] | [
"ঈগলস ছিল একটি ব্যান্ড।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাদের হিট এককগুলি হল \"টেক ইট ইজি\", \"পিসফুল ইজি ফিলিং\" এবং \"উইচি ওম্যান\")",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"ঈগলস সম্পর্কে আমি যে মজার জিনিসটি শিখেছি তা হল তাদের অ্যালবাম অন দ্য বর্ডার এবং ওয়ান অফ দিস নাইটসের সাফল্যের পরে ব্যান্ডের মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি পেয... | গিটারবাদক/গায়ক গ্লেন ফ্রে, ড্রামার/গায়ক ডন হেনলি এবং প্রাক্তন পোকো ব্যাসিস্ট/গায়ক র্যান্ডি মেইসনার দ্বারা প্রাথমিকভাবে গঠিত একটি ব্যান্ড ঈগলসে যোগদানকারী শেষ মূল সদস্য ছিলেন লিডন। লিডনকে প্রায়শই ব্যান্ডের প্রাথমিক কান্ট্রি-রক সাউন্ড গঠনে সহায়তা করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যা তার দৃঢ় সম্প্রীতির পাশাপাশি তার কান্ট্রি, ব্লুগ্রাস এবং অ্যাকোস্টিক সংবেদনশীলতা গোষ্ঠীতে নিয়ে আসে। ব্যান্ডে থাকাকালীন তাঁর বাজানো যন্ত্রগুলি ছিল বৈদ্যুতিক গিটার, বি-বেন্ডার, অ্যাকোস্টিক গিটার, ব্যাঞ্জো, ম্যান্ডোলিন, ডোব্রো এবং প্যাডেল স্টিল গিটার। তাদের প্রথম অ্যালবাম, ঈগলস প্রকাশের পরে, দলটি প্রায় তাৎক্ষণিক সাফল্যের মুখোমুখি হয়েছিল, মূলত তাদের হিট একক, "টেক ইট ইজি", "পিসফুল ইজি ফিলিং" এবং "উইচি ওম্যান" (লিডন এবং হেনলি দ্বারা সহ-লিখিত) এর শক্তির কারণে, যার সবগুলিই বৈদ্যুতিক গিটার, বি-বেন্ডার, ব্যাঞ্জো এবং হারমোনি কণ্ঠে লিডনের বহু-বাদ্যযন্ত্র প্রতিভা তুলে ধরেছিল। তাদের অনুসরণ, ডেস্পেরাদো, ক্লাসিক "টকিলা সানরাইজ" এবং শিরোনাম ট্র্যাক দ্বারা হাইলাইট করা আরেকটি শক্তিশালী কান্ট্রি-রক উদ্যোগ ছিল। অ্যালবামে লিডনের একটি বিশিষ্ট ভূমিকা ছিল, তবে এটি আশ্চর্যজনকভাবে মৃদু পর্যালোচনা এবং দুর্বল বিক্রয় দ্বারা পূরণ করা হয়েছিল। ফলস্বরূপ, ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় অ্যালবাম অন দ্য বর্ডারের জন্য "কান্ট্রি রক" লেবেল থেকে নিজেকে দূরে রাখার চেষ্টা করেছিল। এটি করার মাধ্যমে, লিডন তার পুরনো বন্ধু গিটারবাদক ডন ফেল্ডারকে ব্যান্ডে নিয়োগ করতে দলকে উৎসাহিত করেন। এর ফলাফল ছিল গিটার-ভারী শীর্ষ দশ হিট "ইতিমধ্যে চলে গেছে"। অ্যালবামটিতে "মাই ম্যান" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা তার পুরানো ব্যান্ডমেট এবং বন্ধু গ্রাম পার্সনের প্রতি লিডনের মর্মস্পর্শী শ্রদ্ধা, যিনি এক বছর আগে দক্ষিণ-পূর্ব ক্যালিফোর্নিয়ার জোশুয়া ট্রি জাতীয় স্মৃতিসৌধে অতিরিক্ত মাত্রায় মাদক সেবনের কারণে মারা গিয়েছিলেন। অন দ্য বর্ডার এবং এর ফলো-আপ স্ম্যাশ, ওয়ান অফ দ্যিস নাইটস-এর বন্য সাফল্যের সাথে সাথে ব্যান্ডের মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি পায়, কারণ লিডন তার প্রিয় দেশ এবং ব্লুগ্রাস থেকে দূরে এবং অ্যালবাম-ভিত্তিক স্টেডিয়াম রকের দিকে ব্যান্ডের দিকনির্দেশনায় ক্রমবর্ধমানভাবে হতাশ হয়ে পড়ে। 1975 সালে গ্লেন ফ্রেয়ের মাথায় বিয়ার ঢেলে তিনি ব্যান্ড ছেড়ে দেন। পরে তিনি সুস্থ হওয়ার এবং ভ্রমণ, রেকর্ডিং এবং ভারী মাদক ব্যবহারের দুষ্টচক্রটি ভেঙে দেওয়ার প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করেছিলেন যা ব্যান্ডের মধ্যে প্রবল ছিল। তাঁর চলে যাওয়ার পরে, এসাইলাম রেকর্ডস তাদের গ্রেটেস্ট হিটস (1971-1975) প্রকাশ করে, যা ব্যান্ডের লিডনের বছরগুলিকে তুলে ধরে এবং 42 মিলিয়নেরও বেশি ইউনিট বিক্রির জন্য সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যা আরআইএএ দ্বারা ব্যান্ডের সদস্যদের দেওয়া হয়। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন প্রাক্তন জেমস গ্যাং গিটারবাদক/গায়ক জো ওয়ালশ। যদিও এটি দীর্ঘকাল ধরে বিশ্বাস করা হয় যে তিনি ব্যান্ডটি রক অ্যান্ড রোলে চলে যাওয়ার কারণে অসন্তুষ্ট ছিলেন, লিডন এটি অস্বীকার করেন এবং 2013 সালে বলেছিলেনঃ "এটি একটি অতিরিক্ত সরলীকরণ; এটি বোঝায় যে রক বা ব্লুজ বা কান্ট্রি রক ছাড়া অন্য কিছুতে আমার কোনও আগ্রহ ছিল না। শুধু এই ব্যাপারটাই নয়। আমি শুধু ফেন্ডার টেলিকাস্টার খেলিনি। আমি গিবসন লেস পলের চরিত্রে অভিনয় করেছি এবং রক অ্যান্ড রোল উপভোগ করেছি। প্রাথমিক অ্যালবামগুলি থেকে এটি স্পষ্ট। " | bquac |
1,246 | [
"সে কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"তাঁর কি পেশাদার কণ্ঠস্বর প্রশিক্ষণ ছিল?",
"স্কুলে কী পড়তেন তিনি?",
"তাঁর সঙ্গীতের সূচনা কী থেকে হয়েছিল?",
"তিনি কী খেলতে পছন্দ করতেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"তাঁর প্রাথমিক জীবন সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"তার বাবা-মা কে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"লোকসঙ্গীত এবং ব্লুগ্রাস সঙ্গীতের প্রতি তাঁর আগ্রহ ছিল।",
"তিনি 5-স্ট্রিং ব্যাঞ্জো, ম্যান্ডোলিন এবং অ্যাকোস্টিক গিটার বাজানো পছন্দ করতেন।",
"হ্যাঁ।",
"লিডন মিনিয়াপোলিসে জন্মগ্রহণ করেন, দশ ভাইবোনের মধ্যে একজন।",
"তার বাবা-মা হলেন ড. বার্নার্ড লিডন জুনিয়র এবং অ্যান ... | লিডন মিনিয়াপোলিসে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, দশ ভাইবোনের মধ্যে একজন, ডাঃ বার্নার্ড লিডন জুনিয়র এবং অ্যান তেরেসা (বিবাহপূর্ব সুইটসার) লিডন, ধর্মপ্রাণ রোমান ক্যাথলিক। তাঁর বাবা ছিলেন একজন মহাকাশ প্রকৌশলী এবং পারমাণবিক পদার্থবিজ্ঞানী, যাঁর কর্মজীবন পরিবারকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চারপাশে সরিয়ে নিয়ে যায়। পরিবারটি সঙ্গীত উপভোগ করত এবং অল্প বয়সেই বার্নি লোক ও ব্লুগ্রাস সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। অবশেষে তিনি 5-স্ট্রিং ব্যাঞ্জো, ম্যান্ডোলিন এবং অ্যাকোস্টিক গিটারে দক্ষতা অর্জন করেন। কিশোর বয়সে তিনি তার পরিবারের সাথে সান দিয়েগোতে চলে যান, যেখানে তিনি স্থানীয় ব্লুগ্রাস পোশাক, স্কটসভিল স্কুইরেল বার্কার্সের সহকর্মী সঙ্গীতশিল্পী এড ডগলাস এবং ল্যারি মারের সাথে দেখা করেন। 18 বছর বয়সী লাজুক ম্যান্ডোলিন খেলোয়াড় ক্রিস হিলম্যান সহ বার্কাররা ভবিষ্যতের ক্যালিফোর্নিয়ার দেশীয় রক প্রতিভার প্রজনন ক্ষেত্র হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, যার সাথে লিডন আজীবন বন্ধুত্ব বজায় রেখেছিলেন। ব্যাঞ্জো খেলোয়াড় (এবং ভবিষ্যতের ফ্লাইং বুরিটো ব্রাদার) কেনি ওয়ার্টজ দ্বারা বর্ধিত, 1963 সালে ওয়ার্টজ বিমান বাহিনীতে যোগদানের পরে, কাঠবিড়ালি বার্কাররা শেষ পর্যন্ত লিডনকে দলে যোগ দিতে বলে। স্কটসভিল স্কুইরেল বার্কার্স-এ তাঁর কর্মজীবন বেশি দিন স্থায়ী হয়নি। 1963 সালের শেষের দিকে, তাঁর পরিবার আবার ফ্লোরিডার গেইনসভিলে স্থানান্তরিত হয়, যখন তাঁর বাবা ফ্লোরিডা বিশ্ববিদ্যালয়ের মহাকাশ প্রকৌশলের অধ্যাপক হিসাবে একটি পদ গ্রহণ করেন। লিডন গেইনসভিল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি সহপাঠী এবং ভবিষ্যতের ঈগলস লিড গিটারবাদক ডন ফেল্ডারের সাথে দেখা করেন, যার ব্যান্ড, দ্য কন্টিনেন্টালস, সবেমাত্র গিটারবাদক স্টিফেন স্টিলসকে হারিয়েছিল। লিডনের দলে যোগদানের পরে, মণ্ডি কুইন্টেটের নাম পরিবর্তন করে, তারা স্থানীয়ভাবে গিগ করেছিল, এমনকি বিলটি ভবিষ্যতের গেইনসভিল কিংবদন্তি টম পেটি এবং তার প্রথম দিকের ব্যান্ড দ্য এপিক্সের সাথে ভাগ করে নিয়েছিল (একটি ব্যান্ড যার মধ্যে বার্নির ভাই, সংগীতশিল্পী টম লিডনও ছিলেন)। 1967 সালে প্রাক্তন স্কুইরেল বার্কার ল্যারি মারের কাছ থেকে তাঁর নতুন সাইকেডেলিক কান্ট্রি-ফোক গ্রুপ, হার্টস অ্যান্ড ফ্লাওয়ার্সে যোগ দেওয়ার জন্য একটি কল লিডনকে ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে আসার জন্য যথেষ্ট প্রলুব্ধ করছিল, যেখানে তিনি শীঘ্রই ক্রমবর্ধমান এল. এ. লোক/কান্ট্রি রক দৃশ্যের সাথে জড়িত হয়ে পড়েন। লিডন ব্যান্ডের সাথে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন, তাদের দ্বিতীয় মুক্তি অফ হর্সস, কিডস, এবং ফরগটেন উইমেন ফর ক্যাপিটোল রেকর্ডস। রেকর্ডটি একটি স্থানীয় হিট ছিল কিন্তু জাতীয় অ্যালবাম চার্টে খুব বেশি ক্ষতি করতে ব্যর্থ হয়েছিল। নিরুৎসাহিত হয়ে দলটি পরের বছর ভেঙে যায়। | bquac |
1,247 | [
"ইসাডোরা ডানকান এবং মৃত্যুর কী হবে?",
"তার মৃত্যু কখন হয়েছিল?",
"ডানকান কোথায় মারা গিয়েছিলেন?",
"ডানকানের মৃত্যু কোথায় ঘটেছিল?",
"মৃত্যুর সময় ডানকানের কি কোনও পরিবার ছিল?",
"ডানকান যখন মারা যান তখন তাঁর বয়স কত ছিল?",
"ডানকানের মৃত্যু সম্পর্কে আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"কেউ কি ডানকানকে বাঁচানোর চে... | [
"তার সিল্কের স্কার্ফটি খোলা-স্পোকড চাকা এবং পিছনের অক্ষের চারপাশে জড়িয়ে পড়ে।",
"1927 সালের 14ই সেপ্টেম্বর রাতে তাঁর মৃত্যু হয়।",
"ডানকান ফ্রান্সের নিস-এ মারা যান।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1927 সালের 14ই সেপ্টেম্বর রাতে ফ্রান্সের নিসে ডানকান একজন ফরাসি-ইতালীয় মেকানিক বেনোইট ফ্যালচেট্টোর মালিকানাধীন অ্যামিলকার সিজিএসএস অটোমোবাইলের যাত্রী ছিলেন। তিনি একটি দীর্ঘ, প্রবাহিত, হাতে আঁকা সিল্কের স্কার্ফ পরেছিলেন, যা রাশিয়ান বংশোদ্ভূত শিল্পী রোমান চ্যাটভ তৈরি করেছিলেন, যা তার বন্ধু মেরি ডেস্টির উপহার, আমেরিকান চলচ্চিত্র পরিচালক প্রেস্টন স্টার্জেসের মা। ডেস্টি, যে ডানকানকে বিদায় দিতে দেখেছিল, তাকে ঠান্ডা আবহাওয়ার কারণে খোলা গাড়িতে একটি কেপ পরতে বলেছিল, তবে সে কেবল স্কার্ফ পরতে রাজি হয়েছিল। তারা চলে যাওয়ার সময়, তিনি দেস্তি এবং কিছু সঙ্গীকে বলেছিলেন, "বিদায়, আমার বন্ধু। আমি গৌরবের পাত্র! " (বিদায়, আমার বন্ধুরা। আমি গৌরবের কাছে যাই! "); কিন্তু আমেরিকান ঔপন্যাসিক গ্লেনওয়ে ওয়েস্কটের মতে, ডেস্টি পরে তাকে বলেছিল যে ডানকানের প্রকৃত বিচ্ছেদ শব্দগুলি ছিল", "জে ভাইস আ ল'আমোর" "(" "আমি প্রেমে পড়েছি" ")।" ডেস্টি এটিকে বিব্রতকর বলে মনে করেছিল, কারণ এটি ইঙ্গিত দিয়েছিল যে সে এবং ফ্যালচেটো একটি ট্রিস্টের জন্য তার হোটেলে যাচ্ছিল। তার গলায় মোড়ানো সিল্কের স্কার্ফটি খোলা চাকা এবং পিছনের অক্ষের চারপাশে জড়িয়ে পড়ে, তাকে খোলা গাড়ি থেকে টেনে নিয়ে যায় এবং তার ঘাড় ভেঙে দেয়। ডেস্টি বলেছিল যে গাড়ি চলে যাওয়ার প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই সে ডানকানকে স্কার্ফ সম্পর্কে সতর্ক করার জন্য ফোন করেছিল। ডেস্টি ডানকানকে হাসপাতালে নিয়ে আসে, যেখানে তাকে মৃত ঘোষণা করা হয়। দ্য নিউইয়র্ক টাইমস তার শোকবার্তায় উল্লেখ করেছেঃ "ইসাডোরা ডানকান, আমেরিকান নৃত্যশিল্পী, আজ রাতে রিভেরার নিসে একটি মর্মান্তিক মৃত্যুর মুখোমুখি হয়েছেন। নিস থেকে পাঠানো তথ্য অনুসারে, ডানকানকে একটি খোলা গাড়ি থেকে অসাধারণভাবে ছুঁড়ে ফেলা হয়েছিল যেখানে তিনি চড়েছিলেন এবং পাথরের ফুটপাথে তার পতনের শক্তিতে তাত্ক্ষণিকভাবে মারা গিয়েছিলেন। অন্যান্য সূত্রগুলি উল্লেখ করেছে যে তার ঘাড়ের চারপাশে স্কার্ফটি হঠাৎ শক্ত হয়ে যাওয়ায় তার প্রায় শিরশ্ছেদ করা হয়েছিল। দুর্ঘটনাটি গারট্রুড স্টেইনের কঠোর মন্তব্যের জন্ম দেয় যে "প্রভাব বিপজ্জনক হতে পারে"। তার মৃত্যুর সময়, ডানকান একজন সোভিয়েত নাগরিক ছিলেন। তাঁর উইল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তদন্ত করা কোনও সোভিয়েত নাগরিকের মধ্যে প্রথম ছিল। ডানকানকে দাহ করা হয়েছিল এবং প্যারিসের পেরে ল্যাচেইজ কবরস্থানে তাঁর চিতাভস্ম তাঁর সন্তানদের পাশে রাখা হয়েছিল। তাঁর কবরের মাথার পাথরের উপর ইকোলে ডু ব্যালে দে ল'অপেরা দে প্যারিস ("প্যারিসের অপেরার ব্যালে স্কুল") খোদাই করা আছে। | bquac |
1,248 | [
"লুইসের জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কোথায় বড় হয়েছেন তিনি?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি অরোরার কাছাকাছি বড় হয়েছেন।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন টমাস মরগান এবং অ্যান (বিবাহপূর্ব স্ট্যান্টন) মরগান।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি কায়ুগা একাডেমিতে শাস্ত্রীয় বিষয় নিয়ে পড়াশোনা করেন।"
] | লুইসের পিতামহ কানেকটিকাটের টমাস মরগান বিপ্লবী যুদ্ধে মহাদেশীয় সৈনিক ছিলেন। পরে তিনি এবং তাঁর পরিবার পশ্চিমে নিউইয়র্কের ফিঙ্গার লেক অঞ্চলে চলে যান, যেখানে তিনি কায়ুগা জনগণের কাছ থেকে জমি কিনেছিলেন এবং অরোরার কাছে কায়ুগা হ্রদের তীরে একটি খামার রোপণ করেছিলেন। তাঁর এবং তাঁর স্ত্রীর ইতিমধ্যে তিনটি ছেলে ছিল, যার মধ্যে লুইসের ভবিষ্যত পিতা জেদেদিয়া এবং একটি কন্যা ছিল। 1797 সালে, জেদেদিয়া মরগান (1774-1826) আমান্ডা স্ট্যান্টনকে বিয়ে করেন এবং তার বাবার কাছ থেকে 100 একর জমি উপহার হিসেবে পেয়ে বসতি স্থাপন করেন। তার পাঁচটি সন্তান হওয়ার পর এবং মারা যাওয়ার পর, জেদেদিয়া কানেকটিকাটের হার্টফোর্ডের হ্যারিয়েট স্টিলকে বিয়ে করেন। লুইস সহ তাদের আরও আটটি সন্তান ছিল। একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে, তিনি মধ্য প্রাথমিক "এইচ" গ্রহণ করেছিলেন। লুইস পরে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে এই এইচ, যদি কিছু হয়, "হেনরি" কে বোঝায়। একজন বহু-দক্ষ ইয়াঙ্কি, জেদেদিয়া মরগান একটি লাঙ্গল উদ্ভাবন করেছিলেন এবং এর জন্য যন্ত্রাংশ তৈরির জন্য একটি ব্যবসায়িক অংশীদারিত্ব গঠন করেছিলেন; তিনি কারখানার জন্য একটি বিস্ফোরণ চুল্লি তৈরি করেছিলেন। একটি ছেলের জন্য খামার ছেড়ে তিনি অরোরায় চলে যান। রাজমিস্ত্রিদের সাথে যোগদানের পর, তিনি অরোরায় প্রথম রাজমিস্ত্রির লজ গঠনে সহায়তা করেছিলেন। একজন রাজ্য সিনেটর নির্বাচিত হয়ে, মরগান ইরি খাল নির্মাণের সমর্থন করেছিলেন, যা 1825 সালে খোলা হয়েছিল। 1826 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর মৃত্যুর পর, জেদেদিয়া তাঁর পরিবারের সহায়তার জন্য 500 একর জমি গরুর পাল ও পালের সঙ্গে রেখে যান। এর মাধ্যমে শিক্ষার ব্যবস্থাও করা হয়েছিল। লুইস কায়ুগা একাডেমিতে শাস্ত্রীয় বিষয়গুলি অধ্যয়ন করেছিলেনঃ ল্যাটিন, গ্রীক, অলঙ্কারশাস্ত্র এবং গণিত। তাঁর বাবা তাঁর কলেজ শিক্ষার জন্য বিশেষভাবে অর্থ দান করেছিলেন, অন্যান্য শিশুদের তাদের পেশার জন্য জমি দেওয়ার পরে। লুইস শেনেক্ট্যাডির ইউনিয়ন কলেজকে বেছে নিয়েছিলেন। কায়ুগা একাডেমিতে তাঁর কাজের কারণে, লুইস দুই বছরের মধ্যে কলেজ শেষ করেন, 22 বছর বয়সে স্নাতক হন। পাঠ্যক্রমটি বিজ্ঞান, বিশেষত যান্ত্রিক এবং আলোকবিজ্ঞানের সাথে মিলিত ক্লাসিকের অধ্যয়ন অব্যাহত রেখেছিল। ফরাসি প্রকৃতিবিদ জর্জেস কুভিয়ারের কাজের প্রতি লুইস গভীরভাবে আগ্রহী ছিলেন। ইউনিয়ন কলেজের সভাপতি এলিফলেট নট চুলা এবং বয়লারের উদ্ভাবক ছিলেন; তাঁর 31টি পেটেন্ট ছিল। একজন প্রেসবিটারিয়ান মন্ত্রী, তিনি যুবকদের কঠোর শৃঙ্খলার অধীনে রেখেছিলেন, মদ্যপ পানীয় নিষিদ্ধ করেছিলেন এবং শিক্ষার্থীদের শহরে যাওয়ার অনুমতি নেওয়ার প্রয়োজন ছিল। তিনি সমস্ত আচরণের জন্য বাইবেলকে একমাত্র ব্যবহারিক মান হিসেবে তুলে ধরেছিলেন। লটারির মাধ্যমে কলেজের জন্য তহবিল সংগ্রহের প্রচেষ্টার জন্য রাষ্ট্র কর্তৃক তদন্ত করা হলে তাঁর কর্মজীবন কিছুটা কুখ্যাতি নিয়ে শেষ হয়। ছাত্ররা কাপ্পা আলফা সোসাইটির মতো গোপন (এবং নিষিদ্ধ) ভ্রাতৃত্ব প্রতিষ্ঠা করে তাঁর কঠোর শাসনকে এড়িয়ে চলেছিল। লুইস মরগান 1839 সালে যোগদান করেন। | bquac |
1,249 | [
"ইরোকোইসদের নতুন সংহতি কী ছিল",
"এটি কি রাজমিস্ত্রির সমাজ ছিল?",
"কেন তারা এর নাম পরিবর্তন করেছে?",
"আপনি আমাকে আর কী আকর্ষণীয় বলতে পারেন?",
"ইরোকিরা কী বা কারা ছিলেন?"
] | [
"ইরোকোইসদের নতুন সংহতি ছিল একটি গোপন ভ্রাতৃসমাজ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"পুরুষরা ইরোকুইসদের সাংস্কৃতিক পরিচয় পুনরুজ্জীবিত করতে চেয়েছিল।",
"ইরোকোইস ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের উত্তর-পূর্বাঞ্চলীয় অঞ্চলের পাশাপাশি কানাডার কিছু অংশে বসবাসকারী নেটিভ আমেরিকান উপজাতিদের একটি গোষ্ঠী।"
] | 1840 সালে স্নাতক হওয়ার পর মরগান একটি প্রতিষ্ঠিত সংস্থায় আইন পড়ার জন্য অরোরায় ফিরে আসেন। 1842 সালে তিনি রচেস্টারের বারে ভর্তি হন, যেখানে তিনি ইউনিয়নের সহপাঠী, ভবিষ্যতের বিচারক জর্জ এফ ড্যানফর্থের সাথে অংশীদারিত্বে যান। তারা কোনও গ্রাহক খুঁজে পায়নি, কারণ দেশটি একটি অর্থনৈতিক মন্দার মধ্যে ছিল, যা 1837 সালের আতঙ্কের সাথে শুরু হয়েছিল। মরগান প্রবন্ধ লিখেছিলেন, যা তিনি আইন অধ্যয়নের সময় করতে শুরু করেছিলেন এবং অ্যাকোয়ারিয়াস ছদ্মনামে দ্য নিকরবকারে কিছু প্রকাশ করেছিলেন। 1841 খ্রিষ্টাব্দের 1লা জানুয়ারি মরগান এবং কাইউগা একাডেমির কিছু বন্ধু একটি গোপন ভ্রাতৃসমাজ গঠন করেন, যাকে তাঁরা গর্ডিয়ান নট নামে অভিহিত করেন। যেহেতু সেই সময় থেকে মরগানের প্রাচীনতম প্রবন্ধগুলিতে ধ্রুপদী বিষয়বস্তু ছিল, তাই ক্লাবটি এক ধরনের সাহিত্যিক সমাজ হতে পারে, যা তখন প্রচলিত ছিল। 1841 বা 1842 সালে তরুণরা সমাজটিকে নতুন করে সংজ্ঞায়িত করে, এর নাম পরিবর্তন করে অর্ডার অফ দ্য ইরোকুইস রাখে। মরগান এই ঘটনাটিকে গাঁটছড়া কাটা হিসাবে উল্লেখ করেছেন। 1843 সালে তারা এর নামকরণ করে গ্র্যান্ড অর্ডার অফ দ্য ইরোকুইস, তারপরে ইরোকুইসের নতুন কনফেডারেশন। তারা এই গোষ্ঠীটিকে ইরোকুইসদের সম্পর্কে তথ্য সংগ্রহের জন্য একটি গবেষণা সংস্থায় পরিণত করে, যার ঐতিহাসিক অঞ্চলে শতাব্দী ধরে হাডসনের পশ্চিমে কেন্দ্রীয় এবং আপস্টেট নিউ ইয়র্ক এবং ফিঙ্গার লেক অঞ্চল অন্তর্ভুক্ত ছিল। পুরুষরা ইরোকুইসদের আত্মাকে পুনরুত্থিত করতে চেয়েছিল। তারা ভাষাগুলি শেখার চেষ্টা করেছিল, ইরোকুইস নাম ধারণ করেছিল এবং ইরোকুইস উপজাতিদের ঐতিহাসিক প্যাটার্ন অনুসারে গোষ্ঠীটিকে সংগঠিত করেছিল। 1844 সালে তারা অরোরার প্রাক্তন ফ্রিম্যাসনদের কাছ থেকে ম্যাসনিক মন্দিরের উপরের তলাকে মিটিং হল হিসাবে ব্যবহার করার অনুমতি পেয়েছিল। নতুন সদস্যরা ইনইন্ডিয়ানশন নামে একটি গোপন আচারের মধ্য দিয়ে যায় যেখানে তারা আধ্যাত্মিকভাবে ইরোকুয়িসে রূপান্তরিত হয়। তারা গ্রীষ্মে ক্যাম্পফায়ারের আশেপাশে দেখা করত এবং প্রতি বছর পোশাক পরে শহরে প্যারেড করত। মরগানকে ইরোকুইসদের চেতনায় অনুপ্রাণিত বলে মনে হয়েছিল। তিনি বলেছিলেন, "আমরা এখন সেই মাটিতে রয়েছি যার উপর তারা আধিপত্য প্রয়োগ করেছিল... কবিতা এখনও দৃশ্যের চারপাশে রয়েছে"... এই নতুন ইরোকুইস মনের একটি সাহিত্যিক কাঠামো ধরে রেখেছিল, তবে তারা "একটি স্থানীয় আমেরিকান মহাকাব্য লেখার দিকে মনোনিবেশ করতে চেয়েছিল যা জাতীয় পরিচয়কে সংজ্ঞায়িত করবে।" | bquac |
1,250 | [
"গবেষণার সঙ্গে বার্নার্ডের কী সম্পর্ক ছিল?",
"তিনি আর কী গবেষণা করেছিলেন?",
"তাঁর সবচেয়ে বড় অর্জন কী ছিল?",
"তাঁর কয়েকটি বইয়ের নাম কী ছিল?",
"তিনি কি তাঁর কোনও বইয়ের জন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"বার্নার্ডকে গবেষণার সঙ্গে যুক্ত হতে হয়েছিল।",
"তিনি উসমানীয় সাম্রাজ্য নিয়েও গবেষণা করেছিলেন।",
"তাঁর সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল বেশ কয়েকটি প্রভাবশালী বই লেখা।",
"তাঁর কয়েকটি বইয়ের নাম হল দ্য আরবস ইন হিস্ট্রি, দ্য মিডল ইস্ট অ্যান্ড দ্য ওয়েস্ট এবং দ্য মিডল ইস্ট।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | লুইসের প্রভাব একাডেমিয়ার বাইরেও সাধারণ মানুষের কাছে প্রসারিত হয়। তিনি মধ্যপ্রাচ্যের সামাজিক ও অর্থনৈতিক ইতিহাসের অগ্রদূত এবং উসমানীয় সংরক্ষণাগারগুলির ব্যাপক গবেষণার জন্য বিখ্যাত। তিনি মধ্যযুগীয় আরব, বিশেষ করে সিরিয়ার ইতিহাস অধ্যয়নের মাধ্যমে তাঁর গবেষণা জীবন শুরু করেন। মধ্যযুগীয় ইসলামের পেশাদার গিল্ডগুলির প্রতি নিবেদিত তাঁর প্রথম নিবন্ধটি প্রায় ত্রিশ বছর ধরে এই বিষয়ে সর্বাধিক কর্তৃত্বপূর্ণ কাজ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। যাইহোক, 1948 সালে ইসরায়েল রাষ্ট্র প্রতিষ্ঠার পর, ইহুদি বংশোদ্ভূত পণ্ডিতরা আরব দেশগুলিতে সংরক্ষণাগার এবং ক্ষেত্র গবেষণা পরিচালনা করা আরও বেশি কঠিন বলে মনে করেছিলেন, যেখানে তাদের গুপ্তচরবৃত্তির সন্দেহ করা হয়েছিল। অতএব, লুইস উসমানীয় সংরক্ষণাগারগুলির মাধ্যমে আরব ইতিহাস নিয়ে গবেষণা চালিয়ে যাওয়ার সময় উসমানীয় সাম্রাজ্যের অধ্যয়নের দিকে ঝুঁকে পড়েন, যা সম্প্রতি পশ্চিমা গবেষকদের জন্য উন্মুক্ত করা হয়েছিল। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে লুইস যে ধারাবাহিক নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন তা সরকার, অর্থনীতি এবং জনসংখ্যা সহ ইসলামী সমাজের একটি বিস্তৃত চিত্র দিয়ে মধ্য প্রাচ্যের ইতিহাসে বিপ্লব ঘটিয়েছিল। লুইস যুক্তি দেন যে মধ্যপ্রাচ্য বর্তমানে পশ্চাৎপদ এবং এর পতন মূলত সংস্কৃতি ও ধর্ম উভয়ের ফলস্বরূপ একটি স্ব-প্ররোচিত অবস্থা ছিল, উত্তর-ঔপনিবেশিক দৃষ্টিভঙ্গির বিপরীতে যা মূলত 19 শতকের ইউরোপীয় উপনিবেশের কারণে এই অঞ্চলের সমস্যাগুলিকে অর্থনৈতিক ও রাজনৈতিক বিকৃতি হিসাবে তুলে ধরে। 1982 সালে তাঁর'মুসলিম ডিসকভারি অফ ইউরোপ "গ্রন্থে লুইস যুক্তি দিয়েছিলেন যে, মুসলিম সমাজ পশ্চিমের সঙ্গে তাল মিলিয়ে চলতে পারেনি এবং" ক্রুসেডারদের সাফল্য কোনও অংশে মুসলিম দুর্বলতার কারণে হয়নি "। উপরন্তু, তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে 11 শতকের গোড়ার দিকে ইসলামী সমাজগুলি ক্ষয়িষ্ণু হয়ে উঠছিল, প্রাথমিকভাবে "সাংস্কৃতিক ঔদ্ধত্য"-এর মতো অভ্যন্তরীণ সমস্যার উপজাত, যা ক্রুসেডের মতো বাহ্যিক চাপের পরিবর্তে সৃজনশীল ঋণ গ্রহণে বাধা ছিল। ইসরায়েলকে বর্ণবাদী দেশ হিসাবে স্বীকৃতি দেওয়ার সোভিয়েত ও আরব প্রচেষ্টার পরিপ্রেক্ষিতে, লুইস ইহুদি-বিদ্বেষ, সেমিটস এবং এন্টি-সেমিটস (1986) নিয়ে একটি গবেষণা লিখেছিলেন। অন্যান্য রচনায় তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে ইসরায়েলের বিরুদ্ধে আরব ক্রোধ মুসলিম বিশ্বের অন্যান্য ট্র্যাজেডি বা অবিচারের সাথে অসামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল, যেমন আফগানিস্তানে সোভিয়েত আক্রমণ এবং মধ্য এশিয়ায় মুসলিম সংখ্যাগরিষ্ঠ ভূমি নিয়ন্ত্রণ, সিরিয়ায় হামা বিদ্রোহের সময় রক্তাক্ত এবং ধ্বংসাত্মক লড়াই (1982), আলজেরিয়ার গৃহযুদ্ধ (1992-98), এবং ইরান-ইরাক যুদ্ধ (1980-88)। তাঁর পাণ্ডিত্যপূর্ণ কাজ ছাড়াও, লুইস সাধারণ মানুষের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য বেশ কয়েকটি প্রভাবশালী বই লিখেছেনঃ দ্য আরবস ইন হিস্ট্রি (1950), দ্য মিডল ইস্ট অ্যান্ড দ্য ওয়েস্ট (1964), এবং দ্য মিডল ইস্ট (1995)। 2001 সালের 11ই সেপ্টেম্বরের হামলার পরিপ্রেক্ষিতে, লুইসের কাজের প্রতি আগ্রহ বৃদ্ধি পায়, বিশেষ করে তাঁর 1990 সালের প্রবন্ধ দ্য রুটস অফ মুসলিম রেজ। তাঁর তিনটি বই 9/11: হোয়াট ওয়ান্ট রংস?-এর পরে প্রকাশিত হয়েছিল। (আক্রমণের আগে লেখা), যা মুসলিম বিশ্বের আধুনিকীকরণের (এবং কখনও কখনও সরাসরি শত্রুতা) আশঙ্কা করার কারণগুলি অনুসন্ধান করেছিল; ইসলামের সংকট; এবং ইসলামঃ ধর্ম এবং জনগণ। | bquac |
1,251 | [
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"তিনি কী পড়াতেন?",
"সে কি অন্য কোথাও পড়াশোনা করেছে?",
"সেটা কখন ছিল?",
"এটাই কি শেষ জায়গা যেখানে তিনি গিয়েছিলেন?",
"কতদিন তিনি সেখানে ছিলেন?"
] | [
"তিনি লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন।",
"তিনি নিকট ও মধ্যপ্রাচ্যের বিশেষ উল্লেখ সহ ইতিহাস অধ্যয়ন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হলঃ 1937।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1936 সালে, লুইস লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কুল অফ ওরিয়েন্টাল স্টাডিজ (বর্তমানে স্কুল অফ ওরিয়েন্টাল অ্যান্ড আফ্রিকান স্টাডিজ, এসওএএস) থেকে স্নাতক হন এবং নিকট ও মধ্য প্রাচ্যের বিশেষ উল্লেখ সহ ইতিহাসে বিএ ডিগ্রি অর্জন করেন। তিন বছর পর তিনি এস. ও. এ. এস থেকে ইসলামের ইতিহাসে বিশেষজ্ঞ হয়ে পিএইচ. ডি অর্জন করেন। লুইস আইনও অধ্যয়ন করেছিলেন, আইনজীবী হওয়ার পথে অংশ নিয়েছিলেন, কিন্তু মধ্য প্রাচ্যের ইতিহাস অধ্যয়নের জন্য ফিরে এসেছিলেন। তিনি প্যারিস বিশ্ববিদ্যালয়ে স্নাতকোত্তর পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি প্রাচ্যবিদ লুই ম্যাসিগননের সাথে অধ্যয়ন করেন এবং 1937 সালে "ডিপ্লোম ডেস এটুডেস সেমিটিক্স" অর্জন করেন। 1938 সালে তিনি ইসলামী ইতিহাসের সহকারী প্রভাষক হিসেবে এস. ও. এ. এস-এ ফিরে আসেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, লুইস রয়্যাল আর্মার্ড কর্পসে ব্রিটিশ সেনাবাহিনীতে এবং পররাষ্ট্র দফতরে অনুমোদনের আগে 1940-41-এ ইন্টেলিজেন্স কর্পসে কর্পোরাল হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। যুদ্ধের পর তিনি এস. ও. এ. এস-এ ফিরে আসেন। 1949 সালে, 33 বছর বয়সে, তিনি নিকট ও মধ্য প্রাচ্যের ইতিহাসের নতুন সভাপতির পদে নিযুক্ত হন। 1974 সালে, 57 বছর বয়সে, লুইস প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয় এবং ইনস্টিটিউট ফর অ্যাডভান্সড স্টাডিতে একটি যৌথ পদ গ্রহণ করেন, যা প্রিন্সটন, নিউ জার্সিতে অবস্থিত। তাঁর নিয়োগের শর্তাবলী এমন ছিল যে লুইস প্রতি বছর মাত্র একটি সেমিস্টারে পড়াতেন এবং প্রশাসনিক দায়িত্ব থেকে মুক্ত থাকায় তিনি আগের তুলনায় গবেষণায় বেশি সময় দিতে পারতেন। ফলস্বরূপ, প্রিন্সটনে লুইসের আগমন তাঁর গবেষণা কর্মজীবনের সবচেয়ে ফলপ্রসূ সময়ের সূচনা করে যেখানে তিনি পূর্বে সংগৃহীত উপকরণের উপর ভিত্তি করে অসংখ্য বই এবং নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন। 1986 সালে প্রিন্সটন থেকে অবসর গ্রহণের পর, লুইস 1990 সাল পর্যন্ত কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয়ে দায়িত্ব পালন করেন। 1966 সালে, লুইস লার্ড সোসাইটি, মিডল ইস্ট স্টাডিজ অ্যাসোসিয়েশন অফ নর্থ আমেরিকা (এমইএসএ)-এর প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন, কিন্তু 2007 সালে তিনি এমইএসএ-কে চ্যালেঞ্জ জানাতে অ্যাসোসিয়েশন ফর দ্য স্টাডি অফ দ্য মিডল ইস্ট অ্যান্ড আফ্রিকা (এ. এস. এম. ই. এ) প্রতিষ্ঠা করেন, যা নিউইয়র্ক সান উল্লেখ করেছে যে "শিক্ষাবিদদের দ্বারা প্রভাবিত যারা ইসরায়েল এবং মধ্যপ্রাচ্যে আমেরিকার ভূমিকার সমালোচনা করেছেন।" সংগঠনটি মধ্যপ্রাচ্য এবং আফ্রিকান অধ্যয়ন এবং অন্যান্য সম্পর্কিত ক্ষেত্রে গবেষণা ও শিক্ষার উচ্চমানের প্রচারের জন্য নিবেদিত একটি একাডেমিক সমাজ হিসাবে গঠিত হয়েছিল, লুইস তার একাডেমিক কাউন্সিলের চেয়ারম্যান ছিলেন। 1990 সালে ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য হিউম্যানিটিস লুইসকে জেফারসন লেকচারের জন্য নির্বাচিত করে, যা মানবিক ক্ষেত্রে কৃতিত্বের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রীয় সরকারের সর্বোচ্চ সম্মান। "ওয়েস্টার্ন সিভিলাইজেশনঃ এ ভিউ ফ্রম দ্য ইস্ট" শিরোনামে তাঁর বক্তৃতাটি দ্য আটলান্টিক মান্থলিতে "দ্য রুটস অফ মুসলিম রেজ" শিরোনামে সংশোধিত এবং পুনরায় মুদ্রিত হয়েছিল। 2007 সালে আমেরিকান এন্টারপ্রাইজ ইনস্টিটিউটকে দেওয়া তাঁর ইরভিং ক্রিস্টোল লেকচার ইউরোপ অ্যান্ড ইসলাম নামে প্রকাশিত হয়। | bquac |
1,252 | [
"'দ্য নর্দান কিংডম'- এ তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কোন সময়ের প্রত্নতত্ত্বের বিষয়গুলি নিয়ে কাজ করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি এখনও শিক্ষা দিচ্ছেন?"
] | [
"তিনি উত্তর ইসরায়েল রাজ্যের প্রত্নতত্ত্ব এবং ইতিহাস সম্পর্কিত বিভিন্ন বিষয় নিয়ে আলোচনা করেছেন।",
"তিনি ইসরায়েলের প্রত্নতত্ত্ব সম্পর্কিত বিষয়গুলি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ফিনকেলস্টাইন ইসরায়েলের উত্তর রাজ্যের প্রত্নতত্ত্ব এবং ইতিহাস সম্পর্কিত বিভিন্ন বিষয় নিয়ে কাজ করেছেন। তিনি প্রস্তাব করেছিলেন যে প্রথম আয়রন আই এবং দ্বিতীয় আয়রন আই-এর গোড়ার দিকে গিবিয়ন-বেথেল মালভূমিতে প্রথম উত্তর ইসরায়েলি আঞ্চলিক রাষ্ট্রব্যবস্থার উদ্ভব হয়েছিল। তিনি টেল এন-নাসবেহ, খিরবেত এড-দাউয়ারা, এট-টেল ("আই") এবং গিবিয়নের মতো সুরক্ষিত স্থানগুলির ব্যবস্থায় এর প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণ পেয়েছিলেন। খ্রিষ্টপূর্ব 10ম শতাব্দীর মাঝামাঝি থেকে দ্বিতীয়ার্ধে এই অঞ্চলে প্রথম ফারাও শেশোকনের অভিযানে এই রাষ্ট্রব্যবস্থার অস্তিত্বের ঐতিহাসিক প্রমাণ পাওয়া যায়। ফিঙ্কেলস্টাইনের মতে, বাইবেল অফ দ্য হাউস অফ শৌলের ইতিবাচক স্মৃতি, যা উত্তর থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, এই প্রাথমিক ইস্রায়েলীয় সত্তাকে প্রতিনিধিত্ব করে। তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এই উত্তর ইস্রায়েলীয় রাজনীতি পার্বত্য অঞ্চলের বেশিরভাগ অঞ্চল শাসন করেছিল, এটি কনানে 22তম রাজবংশের মিশরের স্বার্থের জন্য হুমকিস্বরূপ ছিল এবং প্রথম শেশোঙ্কের অভিযানের সময় এটি দখল করা হয়েছিল। ফিঙ্কেলস্টাইন প্রস্তাব করেছিলেন যে তার প্রথম দিনগুলিতে, উত্তর রাজ্য (প্রথম জেরোবোয়াম এবং তার উত্তরসূরীরা) সামারিয়া পার্বত্য অঞ্চল, গিলিয়েডের পশ্চিম ঢাল এবং জেজ্রিল উপত্যকার অঞ্চল শাসন করেছিল। উত্তর দিকে ইসরায়েলের সম্প্রসারণ ঘটে খ্রিষ্টপূর্ব 9ম শতাব্দীর প্রথমার্ধে ওমরিড রাজবংশের সময়ে এবং আরও বেশি করে খ্রিষ্টপূর্ব 8ম শতাব্দীর প্রথমার্ধে দ্বিতীয় যারবিয়ামের সময়ে। ফিঙ্কেলস্টাইন "অম্রাইড আর্কিটেকচার"-এর বিশেষ বৈশিষ্ট্যগুলি বর্ণনা করেছিলেন এবং তাঁর মেগিডো দলের সাথে ধাতুবিদ্যা এবং কাল্ট অনুশীলনের মতো উত্তর রাজ্যের বস্তুগত সংস্কৃতি সম্পর্কিত বিভিন্ন বিষয় নিয়ে কাজ করেছিলেন। ফিঙ্কেলস্টাইন উত্তর রাজ্যের সাথে সম্পর্কিত বাইবেলের ঐতিহ্যগুলিও প্রতিফলিত করেছিলেন, যেমন জেনেসিসের জ্যাকব চক্র (থমাস রোমারের সাথে পরিচালিত একটি গবেষণা), এক্সোডাস ঐতিহ্য, বিচারকদের বইয়ের বীরত্বপূর্ণ গল্প এবং স্যামুয়েল এবং রাজাদের বইগুলিতে রাজকীয় ঐতিহ্যের অবশিষ্টাংশ। তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এই উত্তর ইস্রায়েলীয় ঐতিহ্যগুলি প্রথম দ্বিতীয় যারবিয়ামের (খ্রিস্টপূর্ব 8ম শতাব্দীর প্রথমার্ধ) সময়ে লেখার জন্য প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিল, যে অ্যাসিরিয়া দ্বারা ইস্রায়েল দখল করার পরে এগুলি ইস্রায়েলীয় শরণার্থীদের সাথে যিহূদায় আনা হয়েছিল এবং পরে এগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল যিহূদী-অধ্যুষিত বাইবেলে। ফিঙ্কেলস্টাইন রাজকীয় মতাদর্শের সেবায় "ইতিহাস" স্থাপন করার বাইবেলের ধারাকে খ্রিস্টপূর্ব 8ম শতাব্দীর ইসরায়েল (উত্তর) থেকে উদ্ভূত হিসাবে দেখেন। | bquac |
1,253 | [
"তিনি কোথায় পড়াশোনা করেছেন?",
"তিনি কী শিখিয়েছিলেন?",
"তিনি কোন বিষয় পড়াতেন?",
"তিনি কি অন্য কোথাও শিক্ষা দিয়েছেন?",
"তিনি কি কোনো গবেষণা করেছেন?"
] | [
"তিনি বার-ইলান বিশ্ববিদ্যালয়ের ডিপার্টমেন্ট অফ ল্যান্ড অফ ইসরায়েল স্টাডিজে পড়াশোনা করেছেন।",
"তিনি ইসরায়েল স্টাডিজ বিভাগ, বার-ইলান বিশ্ববিদ্যালয় এবং পরে তেল আভিভ বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করেন।",
"তিনি শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের নিকট প্রাচ্যের ভাষা ও সভ্যতা বিভাগে শিক্ষকতা করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1976 থেকে 1990 সাল পর্যন্ত ফিঙ্কেলস্টাইন বার-ইলান বিশ্ববিদ্যালয়ের ল্যান্ড অফ ইসরায়েল স্টাডিজ বিভাগে শিক্ষকতা করেন। তিনি জেরুজালেমের হিব্রু বিশ্ববিদ্যালয়ের ইনস্টিটিউট অফ অ্যাডভান্সড স্টাডিজে অধ্যাপক ইগেইল ইয়াদিনের নেতৃত্বে একটি গবেষণা দলে 1983-84-এর শিক্ষাবর্ষটি কাটিয়েছিলেন। 1986-87-এ ফিনকেলস্টাইন শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের নিকট প্রাচ্যের ভাষা ও সভ্যতা বিভাগে পড়াতেন। 1987 সালে তিনি বার-ইলান বিশ্ববিদ্যালয়ে সহযোগী অধ্যাপক নিযুক্ত হন এবং 1990 সালে তেল আভিভ বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রত্নতত্ত্ব ও প্রাচীন নিকট প্রাচ্য সভ্যতা বিভাগে চলে যান। 1991 সালে ফিনকেলস্টাইন হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের নিকট প্রাচ্যের ভাষা ও সভ্যতা বিভাগে ভিজিটিং স্কলার হিসাবে একটি বিশ্রাম বছর কাটিয়েছিলেন। 1992 সাল থেকে তিনি তেল আভিভ বিশ্ববিদ্যালয়ের পূর্ণ অধ্যাপক হিসেবে দায়িত্ব পালন করছেন। তিনি প্রত্নতত্ত্ব ও নিয়ার ইস্টার্ন স্টাডিজ বিভাগের চেয়ারপার্সন (1994-98) এবং দ্য সোনিয়া অ্যান্ড মার্কো ন্যাডলার ইনস্টিটিউট অফ আর্কিওলজির (1996-2003) পরিচালক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। 1998-99-এ ফিনকেলস্টাইন প্যারিসের সরবোনের সেন্টার ডি রিসার্চ ডি'আর্কিওলজি ওরিয়েন্টাল এবং ইকোলে প্রাটিক ডেস হাউটস এটুডেসের একজন ভিজিটিং স্কলার ছিলেন। ফিঙ্কেলস্টাইন টেক্সাস খ্রিস্টান বিশ্ববিদ্যালয় (2002), বুয়েনোস আইরেস বিশ্ববিদ্যালয় (2011), প্যারিসের কলেজ ডি ফ্রান্স (2012) এবং সাও পাওলোর মেথডিস্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে (2015) প্রাচীন ইসরায়েলের ইতিহাস ও প্রত্নতত্ত্ব নিয়ে একাধিক বক্তৃতা দেন। তিনি টোকিও খ্রিস্টান বিশ্ববিদ্যালয় (2017) এবং রোমের পন্টিফিকাল বিব্লিকাল ইনস্টিটিউটে (2017) অনুরূপ বক্তৃতা দেওয়ার কথা রয়েছে। ফিঙ্কেলস্টাইন আন্তর্জাতিক সম্মেলনে 100টিরও বেশি গবেষণাপত্র পড়েছেন এবং বিশ্বজুড়ে বিশ্ববিদ্যালয়গুলিতে অসংখ্য বক্তৃতা দিয়েছেন। ফিনকেলস্টাইন 2008 সাল থেকে তেল আভিভ বিশ্ববিদ্যালয়ের ইনস্টিটিউট অফ আর্কিওলজির জার্নাল তেল আভিভের সম্পাদক এবং 2005 সাল থেকে তেল আভিভ বিশ্ববিদ্যালয়ের ইনস্টিটিউট অফ আর্কিওলজির মনোগ্রাফ সিরিজের নির্বাহী সম্পাদক। তিনি প্যালেস্টাইন এক্সপ্লোরেশন জার্নাল এবং আর্কিওলজি অ্যান্ড বিবলিকাল স্টাডিজ সিরিজ, সোসাইটি অফ বিবলিকাল লিটারেচার সহ সম্পাদকীয় বোর্ডের সদস্য। | bquac |
1,254 | [
"কেন্টনের কর্মজীবন সম্পর্কে বলুন?",
"আর্নহেইম কী ছিল?",
"এর পর কেন্টন কী করেছিলেন?",
"তিনি কোথায় পড়াশোনা করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"1937 সালে গাস আর্নহেইমের নেতৃত্বে ব্যান্ডটির সাথে তাঁর প্রথম রেকর্ডিং দিয়ে কেন্টনের কর্মজীবন শুরু হয়।",
"গাস আর্নহেইমের দল ছিল একটি ব্যান্ড।",
"এর পরে, কেন্টন পিয়ানো এবং রচনা অধ্যয়নে ফিরে যান।",
"তিনি বেসরকারি শিক্ষকদের সঙ্গে পড়াশোনা করতেন।",
"হ্যাঁ।"
] | 1936 সালের এপ্রিল মাসে গাস আর্নহেইম তার ব্যান্ডটিকে বেনি গুডম্যানের দলগুলির শৈলীতে পুনর্গঠন করছিলেন এবং কেন্টনের পিয়ানো চেয়ার নেওয়ার কথা ছিল। 1937 সালের গ্রীষ্মে যখন আর্নহেইম ব্রান্সউইক লেবেলের জন্য 14টি পক্ষ তৈরি করেছিলেন তখন এখানেই কেন্টন তার প্রথম রেকর্ডিং করেছিলেন। গুস আর্নহেইমের দল থেকে চলে যাওয়ার পর কেন্টন পিয়ানো এবং রচনা উভয় ক্ষেত্রেই ব্যক্তিগত শিক্ষকদের সাথে অধ্যয়ন করতে ফিরে যান। 1938 সালে কেন্টন একটি স্বল্পস্থায়ী ব্যান্ডে ভিদো মুসোতে যোগ দেন কিন্তু তাঁর জন্য এটি একটি অত্যন্ত শিক্ষামূলক অভিজ্ঞতা ছিল। এই দলের মূল অংশ থেকে আসে 1940-এর দশকের প্রথম স্ট্যান কেন্টন দলের লাইন আপ। কেন্টন এনবিসি হাউস ব্যান্ড এবং হলিউডের বিভিন্ন স্টুডিও ও ক্লাবেও কাজ করতেন। প্রযোজক জর্জ আভাকিয়ান হলিউডের আর্ল ক্যারল থিয়েটার রেস্তোরাঁয় পিয়ানোবাদক এবং সহকারী সঙ্গীত পরিচালক হিসাবে কাজ করার সময় এই সময়ে কেন্টনকে লক্ষ্য করেছিলেন। কেন্টন এই অভিজ্ঞতা থেকে নিজের ব্যান্ড চালানোর ধারণা পেতে শুরু করেন; তিনি নিজের একটি রিহার্সাল ব্যান্ড তৈরি করেন যা শেষ পর্যন্ত 1940-এর দশকে তাঁর দলে পরিণত হয়। 1941 সালের জুন মাসে কেন্টন তাঁর প্রথম অর্কেস্ট্রা গঠন করেন। কেন্টন প্রথম দিনগুলিতে তার নিজের দলগুলির সাথে একজন বৈশিষ্ট্যযুক্ত পিয়ানোবাদকের চেয়ে অনেক বেশি ব্যবস্থাপক হিসাবে কাজ করেছিলেন। যদিও তাঁর প্রথম ব্যান্ডে কোনও "নাম" সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন না (ব্যাসিস্ট হাওয়ার্ড রামসে এবং ট্রাম্পেটার চিকো আলভারেজ ব্যতীত), কেন্টন 1941 সালের গ্রীষ্মকাল ক্যালিফোর্নিয়ার বালবোয়া বিচের রেন্ডেভু বলরুমে নিয়মিত দর্শকদের সামনে বাজিয়ে কাটিয়েছিলেন। বেনি কার্টার এবং জিমি লুন্সফোর্ডের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, স্ট্যান কেন্টন অর্কেস্ট্রা তার প্রাথমিক সাফল্যের পরে কিছু সময়ের জন্য লড়াই করেছিল। এর ডেক্কা রেকর্ডিং বড় বিক্রেতা ছিল না এবং 1943-44 মরসুমে বব হোপের ব্যাকআপ রেডিও ব্যান্ড হিসাবে কাজ করা একটি অসুখী অভিজ্ঞতা ছিল; লেস ব্রাউন স্থায়ীভাবে কেন্টনের জায়গা নিয়েছিলেন। নিউইয়র্কে কেন্টনের প্রথম উপস্থিতি ছিল 1942 সালের ফেব্রুয়ারিতে রোজল্যান্ড বলরুমে, যেখানে ফ্রেড অ্যাস্টেয়ারের একটি অনুমোদনের বৈশিষ্ট্যযুক্ত মার্কি ছিল। 1943 সালের শেষের দিকে, নবগঠিত ক্যাপিটোল রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তির মাধ্যমে, "ইজার বিভার"-এর একটি জনপ্রিয় রেকর্ড এবং ক্রমবর্ধমান স্বীকৃতির সাথে, স্ট্যান কেন্টন অর্কেস্ট্রা ধীরে ধীরে এগিয়ে যাচ্ছিল; এটি 1940-এর দশকের সর্বাধিক পরিচিত ওয়েস্ট কোস্ট এনসেম্বলগুলির মধ্যে একটিতে পরিণত হয়েছিল। যুদ্ধের বছরগুলিতে এর একক শিল্পীদের মধ্যে আর্ট পেপার, সংক্ষিপ্তভাবে স্ট্যান গেটজ, আল্টোস্ট বুটস মুসুলি এবং গায়িকা অনিতা ও'ডে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। 1945 সালের মধ্যে ব্যান্ডটি বিকশিত হয়। গীতিকার জো গ্রিন "অ্যান্ড হার টিয়ার্স ফ্লোড লাইক ওয়াইন" এবং "ডোন্ট লেট দ্য সান ক্যাচ ইউ ক্রাইন"-এর মতো হিট গানের কথা দিয়েছেন। পিট রুগোলো প্রধান ব্যবস্থাপক হন (কেন্টনের ধারণাগুলি প্রসারিত করেন), বব কুপার এবং ভিডো মুসো খুব ভিন্ন শৈলীর প্রস্তাব দিয়েছিলেন এবং জুন ক্রিস্টি কেন্টনের নতুন গায়ক ছিলেন; তার হিটগুলি ("ট্যাম্পিকো" এবং গ্রিনের "অ্যাক্রস দ্য অ্যালি ফ্রম দ্য আলামো" সহ) কেন্টনের পক্ষে তার আরও উচ্চাভিলাষী প্রকল্পগুলির অর্থায়ন করা সম্ভব করে তুলেছিল। | bquac |
1,255 | [
"গিগস কখন ফুটবল খেলতে শুরু করেন?",
"তাঁর ফুটবল বছরের শুরুটা কেমন ছিল?",
"তিনি আর কী কী পুরস্কার পেয়েছেন?",
"স্যালফোর্ড বিজয়ের পর কী ঘটেছিল?"
] | [
"গিগস 1987 সালে ফুটবল খেলা শুরু করেন।",
"তাঁর ফুটবল বছরের শুরুটি ছিল যে তিনি স্যালফোর্ড দলকে তাদের ব্ল্যাকবার্ন প্রতিপক্ষের বিরুদ্ধে জয়ের জন্য নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, ম্যান অফ দ্য ম্যাচ ছিলেন এবং লিভারপুলের প্রধান স্কাউট রন ইয়েটস তাকে ট্রফিটি উপহার দিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"গিগসকে অবশেষে 1986 সালের বড়দিনের জ... | গিগস কার্ডিফের ক্যান্টনের সেন্ট ডেভিডস হাসপাতালে কার্ডিফ আরএফসি-র রাগবি ইউনিয়ন খেলোয়াড় ড্যানি উইলসন এবং লিন গিগস (বর্তমানে লিন জনসন)-এর ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। গিগস মিশ্র জাতি-তার পিতামহ সিয়েরা লিওনের বাসিন্দা-এবং ছোটবেলায় তিনি যে বর্ণবাদের মুখোমুখি হয়েছিলেন তার কথা বলেছেন। ছোটবেলায় গিগস পশ্চিম কার্ডিফের উপকণ্ঠে এলিতে বেড়ে ওঠেন। তার ছোট ভাই রোডরি নন-লিগ স্যালফোর্ড সিটির প্রাক্তন ম্যানেজার। তিনি তার মায়ের বাবা-মায়ের সাথে অনেক সময় কাটাতেন এবং পেন্ট্রেবেনে তাদের বাড়ির বাইরের রাস্তায় ফুটবল ও রাগবি লীগ খেলতেন। 1980 সালে, গিগস যখন ছয় বছর বয়সী ছিলেন, তখন তাঁর বাবা রাগবি ইউনিয়ন থেকে রাগবি লীগে যোগ দেন এবং সুইন্টন আর. এল. এফ. সি-তে চুক্তিবদ্ধ হন, যার ফলে পুরো পরিবার উত্তরে গ্রেটার ম্যানচেস্টারের স্যালফোর্ডের একটি শহর সুইন্টনে চলে যেতে বাধ্য হয়। এই পদক্ষেপটি একটি বেদনাদায়ক ছিল, কারণ গিগস কার্ডিফে তার দাদা-দাদির খুব কাছাকাছি ছিলেন, তবে তিনি প্রায়শই সপ্তাহান্তে বা স্কুলের ছুটিতে তার পরিবারের সাথে সেখানে ফিরে আসতেন। স্যালফোর্ডে চলে যাওয়ার পর, গিগস স্থানীয় দল, ডিনস এফসি-র হয়ে খেলেন, যাদের ম্যানচেস্টার সিটির স্কাউট ডেনিস স্কোফিল্ড প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন। স্কোফিল্ড গিগসকে ম্যানচেস্টার সিটিতে পাঠানোর সুপারিশ করেন এবং তিনি তাদের স্কুল অফ এক্সেলেন্সে যোগ দেন। এদিকে, গিগস স্যালফোর্ড বয়েজের হয়ে খেলা চালিয়ে যান, যারা 1987 সালে অ্যানফিল্ডে গ্রানাডা স্কুল কাপ প্রতিযোগিতার ফাইনালে পৌঁছেছিল। গিগস স্যালফোর্ড দলকে তাদের ব্ল্যাকবার্ন প্রতিপক্ষের বিরুদ্ধে জয়লাভ করতে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, ম্যান অফ দ্য ম্যাচ হয়েছিলেন এবং লিভারপুলের প্রধান স্কাউট রন ইয়েটস তাকে ট্রফিটি উপহার দিয়েছিলেন। গিগস স্কুলছাত্র পর্যায়ে রাগবি লীগেও খেলেছেন। ডিন্সের হয়ে খেলার সময়, স্থানীয় নিউজ এজেন্ট এবং ওল্ড ট্র্যাফোর্ড স্টুয়ার্ড হ্যারল্ড উড গিগসকে নিয়মিত পর্যবেক্ষণ করতেন। উড ব্যক্তিগতভাবে অ্যালেক্স ফার্গুসনের সাথে কথা বলেছিলেন যিনি একজন স্কাউট পাঠিয়েছিলেন এবং গিগসকে অবশেষে 1986 সালের ক্রিসমাসের সময়কালে একটি বিচারের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। গিগস দ্য ক্লিফে ইউনাইটেড অনূর্ধ্ব-15 দলের বিরুদ্ধে স্যালফোর্ড বয়েজের হয়ে একটি ম্যাচে খেলেছিলেন এবং একটি হ্যাটট্রিক করেছিলেন, যেখানে ফার্গুসন তার অফিসের জানালা থেকে দেখছিলেন। 1987 সালের 29শে নভেম্বর (তার 14তম জন্মদিন), ফার্গুসন ইউনাইটেড স্কাউট জো ব্রাউনের সাথে গিগস-এর বাড়িতে আসেন এবং তাকে সহযোগী স্কুলবয় ফর্মগুলিতে দুই বছরের প্রস্তাব দেন। তারা ওয়াইটিএস ফর্মগুলি মওকুফ করার প্রস্তাব দেয় এবং তিন বছরের মধ্যে পেশাদার হওয়ার সুযোগ দিয়ে গিগসকে স্বাক্ষর করতে রাজি করে। রায়ান উইলসন নাম ব্যবহার করে, গিগস 1989 সালে জার্মানির বিপক্ষে ওয়েম্বলি স্টেডিয়ামে খেলে স্কুলছাত্র পর্যায়ে ইংল্যান্ডের অধিনায়কত্ব করেন। 16 বছর বয়সে তিনি তাঁর মায়ের উপাধি পরিবর্তন করেন, যখন তাঁর মা তাঁর বাবা-মায়ের বিচ্ছেদের দুই বছর পর পুনরায় বিয়ে করেন। | bquac |
1,256 | [
"উইলসন প্রযোজিত প্রথম রেকর্ড কোনটি ছিল?",
"এই অ্যালবামটি কি বিচ বয়েজের সঙ্গে তৈরি হয়েছিল?",
"'সার্ফিন ইউএসএ \"কবে মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামটি সম্পর্কে সমালোচকরা কী বলেছেন?",
"বিচ বয়েজ দ্বারা প্রকাশিত পরবর্তী অ্যালবামটি কী ছিল?",
"এই অ্যালবাম থেকে কি কোনও হিট ছিল?",
"পরবর্তী বিচ বয়েজ অ্যালবামটি কী ছিল... | [
"উইলসন প্রযোজিত প্রথম রেকর্ড ছিল \"সার্ফিন ইউ. এস. এ\"।",
"হ্যাঁ।",
"1963 সালের সেপ্টেম্বরে'সার্ফিন ইউএসএ \"মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"বিচ বয়েজ দ্বারা প্রকাশিত পরবর্তী অ্যালবামটি ছিল \"লিটল ডিউস কুপে\"।",
"হ্যাঁ।",
"পরবর্তী বিচ বয়েজ অ্যালবামটি ছিল লিটল ডিউস কুপে।",
"হ্যাঁ।"
] | ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশনগুলি 1962 সালের আগস্টে বিখ্যাত টাওয়ার বিল্ডিংয়ের ক্যাপিটোলের বেসমেন্ট স্টুডিওতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, তবে ব্রায়ান বিচ বয় ট্র্যাকগুলি কাটতে অন্য জায়গার জন্য তদবির করেছিলেন। বড় কক্ষগুলি 1950-এর দশকের বড় অর্কেস্ট্রা এবং এনসেম্বলগুলি রেকর্ড করার জন্য নির্মিত হয়েছিল, ছোট রক গ্রুপ নয়। ব্রায়ানের জোরাজুরিতে, ক্যাপিটোল বিচ বয়েজকে তাদের নিজস্ব বাইরের রেকর্ডিং সেশনের জন্য অর্থ প্রদান করতে রাজি হয়েছিল, যার জন্য ক্যাপিটোল সমস্ত অধিকারের মালিক হবে এবং বিনিময়ে ব্যান্ডটি তাদের রেকর্ড বিক্রির উপর উচ্চতর রয়্যালটি হার পাবে। উপরন্তু, তাদের প্রথম এলপি টেপ করার সময় ব্রায়ান প্রযোজনার দায়িত্বে থাকার অধিকারের জন্য লড়াই করেছিলেন এবং জিতেছিলেন-যদিও এই সত্যটি কোনও অ্যালবাম লাইনার নোটের প্রোডাকশন ক্রেডিটের সাথে স্বীকার করা হয়নি। 1963 সালের জানুয়ারিতে, বিচ বয়েজ তাদের প্রথম শীর্ষ দশ (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তিন নম্বরে শীর্ষে থাকা) একক, "সার্ফিন ইউ. এস. এ". রেকর্ড করে, যা সানসেট বুলেভার্ডে হলিউডের ইউনাইটেড ওয়েস্টার্ন রেকর্ডারসে তাদের অত্যন্ত সফল রেকর্ডিং প্রচেষ্টার দীর্ঘ সময় শুরু করে। এই এককটির সেশনের সময় ব্রায়ান সেই সময় থেকে দলের কণ্ঠে ডাবল ট্র্যাকিং ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যার ফলে একটি গভীর এবং আরও অনুরণিত শব্দ হয়েছিল। সার্ফিনের ইউ. এস. এ অ্যালবামটিও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি বড় হিট ছিল, 1963 সালের জুলাইয়ের প্রথম দিকে জাতীয় বিক্রয় তালিকায় দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল। দ্য বিচ বয়েজ একটি শীর্ষস্থানীয় রেকর্ডিং এবং ট্যুরিং ব্যান্ডে পরিণত হয়েছিল। 1963 সালের জুন ও জুলাই মাসে রেকর্ড করা এবং সেই সেপ্টেম্বরে মুক্তি পাওয়া সার্ফার গার্ল অ্যালবামে ব্রায়ানকে আনুষ্ঠানিকভাবে বিচ বয়েজের প্রযোজক হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। এই এল. পি জাতীয় তালিকায় সাত নম্বরে পৌঁছেছিল, যার মধ্যে একক ছিল শীর্ষ 15টি হিট। সার্ফিং গানগুলি সীমাবদ্ধ হয়ে পড়েছে বলে মনে করে, ব্রায়ান বিচ বয়েজের চতুর্থ অ্যালবাম, লিটল ডিউস কুপের জন্য মূলত গাড়ি-ভিত্তিক সুরের একটি সেট তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যা সার্ফার গার্ল এলপি-র মাত্র তিন সপ্তাহ পরে 1963 সালের অক্টোবরে প্রকাশিত হয়েছিল। সেই মাসে ব্যান্ড থেকে গিটারবাদক ডেভিড মার্কসের প্রস্থানের অর্থ ছিল যে ব্রায়ানকে রেকর্ডিং স্টুডিওতে তার প্রাপ্যতা হ্রাস করে কিছু সময়ের জন্য বিচ বয়েজের সাথে আবার সফর শুরু করতে বাধ্য করা হয়েছিল। দশকের বেশিরভাগ সময় ব্রায়ান বিভিন্ন শিল্পীর সাথে কাজ করে নিজেকে রেকর্ড প্রযোজক হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করার চেষ্টা করেছিলেন। 20শে জুলাই, 1963-এ, "সার্ফ সিটি", যা তিনি জ্যান এবং ডিনের জ্যান বেরির সাথে সহ-রচনা করেছিলেন, মার্কিন তালিকার শীর্ষে পৌঁছানোর জন্য তাঁর প্রথম রচনা ছিল। ফলস্বরূপ সাফল্য ব্রায়ানকে খুশি করেছিল, তবে ম্যারি এবং ক্যাপিটোল রেকর্ডস উভয়কেই ক্ষুব্ধ করেছিল। ম্যারি এতদূর গিয়েছিলেন যে তাঁর বড় ছেলেকে জ্যান এবং ডিনের সাথে ভবিষ্যতের যে কোনও সহযোগিতা বন্ধ করার নির্দেশ দিয়েছিলেন। এই সময়ে ব্রায়ানের অন্যান্য নন-বিচ বয় কাজের মধ্যে ক্যাস্টেলস, ডোনা লরেন, শ্যারন মেরি, দ্য টাইমার্স এবং দ্য সারভাইভার্সের গান অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই যুগে উইলসন যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য দলের সাথে নিজেকে যুক্ত করবেন তা হল হানি, যা উইলসন বিচ বয়েজের মহিলা প্রতিরূপ হিসাবে এবং ফিল স্পেক্টর-নেতৃত্বাধীন মেয়ে গোষ্ঠী যেমন ক্রিস্টালস এবং রনেটসের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার প্রচেষ্টা হিসাবে চেয়েছিলেন। তিনি বিচ বয়েজের সাথে রেকর্ডিং এবং অন্যান্য শিল্পীদের জন্য রেকর্ড তৈরির মধ্যে হাতাহাতি চালিয়ে যান, তবে পরেরটিতে কম সাফল্যের সাথে-জ্যান এবং ডিন ছাড়া। | bquac |
1,257 | [
"এরদোগান কলেজে কোথায় গিয়েছিলেন?",
"এরদোগানের কি সন্তান আছে?",
"এরদোগান কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"এরদোগান কি বিবাহিত?",
"এরদোগান কি মসজিদ খুলেছিলেন?",
"এরদোগান কোন খেলা খেলতেন?",
"এরদোগানের বাবা জীবিকার জন্য কী করতেন?",
"এরদোগানের নামে কি কোনও ফুটবল স্টেডিয়াম রয়েছে?",
"এরদোগান কোন ধর্ম পালন ক... | [
"পরবর্তীকালে তিনি আকসারে স্কুল অফ ইকোনমিক্স অ্যান্ড কমার্শিয়াল সায়েন্সেসে বিজনেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশন নিয়ে পড়াশোনা করেন।",
"উত্তর নেই",
"এরদোগান ইস্তাম্বুলের কাসিম্পাসা পাড়ায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এরদোগান আধা-পেশাদার ফুটবল খেলতেন।",
"তার বাবা তুর্কি উপকূলরক্ষী বাহিনীর ক্যাপ্টেন ছিলেন... | এরদোগান 1954 সালে ইস্তাম্বুলের কাসিমপাসা পাড়ায় জন্মগ্রহণ করেন, যেখানে তাঁর পরিবার রাইজ প্রদেশ থেকে স্থানান্তরিত হয়েছিল। তার বাবা-মা হলেন আহমেত এরদোগান এবং তেনজিল এরদোগান। এরদোগান 2003 সালে বলেছিলেন, "আমি একজন জর্জিয়ান, আমার পরিবার একটি জর্জিয়ান পরিবার যারা বাতুমি থেকে রাইজে চলে এসেছিল।" কিন্তু 2014 সালে এন. টি. ভি নিউজ নেটওয়ার্কে একটি টেলিভিশন সাক্ষাৎকারে তিনি বলেছিলেন, "তারা আমার সম্পর্কে যা বলেছে তা আপনি বিশ্বাস করবেন না। তারা বলেছে যে আমি জর্জিয়ান... এই কথা বলার জন্য আমাকে ক্ষমা করুন... এমনকি আরও অনেক কুৎসিত বিষয়, তারা আমাকে আর্মেনিয়ানও বলেছে, কিন্তু আমি তুর্কি। " রেজিস্ট্রি রেকর্ডের উপর ভিত্তি করে একটি বিবরণে, তার বংশবৃত্তান্ত একটি জাতিগত তুর্কি পরিবারে ট্র্যাক করা হয়েছিল। এরদোগান তার শৈশব রাইজে কাটিয়েছিলেন, যেখানে তার বাবা আহমেত এরদোগান (1905-1988) তুর্কি উপকূলরক্ষী বাহিনীর ক্যাপ্টেন ছিলেন। এরদোগানের এক ভাই ছিলেন মুস্তাফা (খ। 1958) এবং বোন ভেসিল (জ. 1965)। তাঁর গ্রীষ্মের ছুটির বেশিরভাগ সময় কেটেছে রাইজের গুনেসুতে, যেখান থেকে তাঁর পরিবার এসেছে। সারা জীবন তিনি প্রায়শই এই আধ্যাত্মিক বাড়িতে ফিরে আসেন এবং 2015 সালে তিনি এই গ্রামের কাছে একটি পাহাড়ের চূড়ায় একটি বিশাল মসজিদ খোলেন। এরদোগানের 13 বছর বয়সে পরিবারটি ইস্তাম্বুলে ফিরে আসে। কিশোর বয়সে, তিনি অতিরিক্ত অর্থ উপার্জনের জন্য শহরের রুক্ষ জেলাগুলির রাস্তায় লেবুর রস এবং তিলের বান (সিমিট) বিক্রি করতেন। একটি অনুসারী মুসলিম পরিবারে বেড়ে ওঠা এরদোগান 1965 সালে কাসিম্পাসা পিয়ালে প্রাথমিক বিদ্যালয় এবং 1973 সালে ইমাম হাতিপ স্কুল, একটি ধর্মীয় বৃত্তিমূলক উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন। তিনি আইয়ুপ হাই স্কুল থেকে হাই স্কুল ডিপ্লোমা অর্জন করেন। পরবর্তীকালে তিনি আকসারে স্কুল অফ ইকোনমিক্স অ্যান্ড কমার্শিয়াল সায়েন্সেসে বিজনেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশন নিয়ে পড়াশোনা করেন, যা বর্তমানে মারমারা বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতি ও প্রশাসনিক বিজ্ঞান অনুষদ নামে পরিচিত-যদিও বেশ কয়েকটি তুর্কি সূত্র বিতর্ক করে যে তিনি স্নাতক হয়েছেন। তার যৌবনে, এরদোগান একটি স্থানীয় ক্লাবে আধা-পেশাদার ফুটবল খেলতেন। ফেনারবাস চেয়েছিলেন যে তিনি ক্লাবে স্থানান্তরিত হন কিন্তু তার বাবা তা করতে বাধা দেন। যে জেলায় তিনি বড় হয়েছেন সেই জেলার স্থানীয় ফুটবল ক্লাবের স্টেডিয়াম, কাসিম্পাসা এস. কে। তাঁর নামে নামকরণ করা হয়েছে। এরদোগান 1978 সালের 4ঠা জুলাই এমীন গুলবারানকে (জন্ম 1955, সির্ট) বিয়ে করেন। তাদের দুই ছেলে রয়েছে; আহমেত বুরাক ও নেকমেটিন বিলাল, এবং দুই মেয়ে, এসরা ও সুমায়ে। তার বাবা আহমেত এরদোগান 1988 সালে এবং তার 88 বছর বয়সী মা তেনজিল এরদোগান 2011 সালে মারা যান। তিনি ইস্কান্দারপাসা সম্প্রদায়ের সদস্য, যা নকশবন্দী তারিকাহর একটি তুর্কি সুফিস্ট সম্প্রদায়। | bquac |
1,258 | [
"এমিলি কার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন?",
"নিউটন কি লেখক ছিলেন?",
"তাঁর প্রিয় লেখক কে ছিলেন?",
"তাঁর প্রিয় কাজ কী ছিল?",
"তাঁর প্রথম রচনাগুলি কী ছিল?",
"আপনার কাছে আর কী আকর্ষণীয় মনে হয়েছে?",
"সে কি পড়ার জন্য অনেক সময় ব্যয় করেছে?"
] | [
"এমিলি তরুণ আইনজীবী বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিন নিউটন এবং পরে তাঁর বন্ধু কবি রালফ ওয়াল্ডো এমারসনের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর প্রিয় লেখক ছিলেন উইলিয়াম শেক্সপিয়ার এবং লিডিয়া মারিয়া চাইল্ড।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"ডিকিনসন বাইবেল, সমসাময়িক জনপ্রিয় সাহিত্যের সাথে পরিচিত ছিলেন এবং উইলিয... | ডিকিনসনের আঠারো বছর বয়সে তার পরিবার বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিন নিউটন নামে এক তরুণ আইনজীবীর সাথে বন্ধুত্ব করে। নিউটনের মৃত্যুর পর ডিকিনসনের লেখা একটি চিঠি অনুসারে, তিনি "ওয়ার্সেস্টারে যাওয়ার আগে দুই বছর আমার বাবার সঙ্গে ছিলেন-তাঁর পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার জন্য, এবং আমাদের পরিবারে অনেক কিছু ছিল।" যদিও তাদের সম্পর্ক সম্ভবত রোমান্টিক ছিল না, নিউটন একটি গঠনমূলক প্রভাব ছিল এবং (হামফ্রির পরে) প্রবীণ পুরুষদের একটি সিরিজের দ্বিতীয় হয়ে উঠবে যা ডিকিনসন বিভিন্নভাবে তার শিক্ষক, শিক্ষক বা মাস্টার হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। নিউটন সম্ভবত তাকে উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থের লেখাগুলির সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এবং রাল্ফ ওয়াল্ডো এমারসনের সংগৃহীত কবিতার প্রথম বইটি তাকে উপহার দিয়েছিলেন। তিনি পরে লিখেছিলেন যে তিনি, "যার নাম আমার বাবার আইনের ছাত্র আমাকে শিখিয়েছিলেন, তিনি গোপন বসন্তকে স্পর্শ করেছেন।" নিউটন তাঁকে অত্যন্ত সম্মান করতেন, তাঁকে কবি হিসেবে বিশ্বাস করতেন এবং স্বীকৃতি দিতেন। যখন তিনি যক্ষ্মায় মারা যাচ্ছিলেন, তখন তিনি তাকে লিখেছিলেন যে তিনি যতক্ষণ না বেঁচে থাকবেন যতক্ষণ না তিনি তাঁর পূর্বাভাস পাওয়া মহানতা অর্জন করেন। জীবনীকাররা বিশ্বাস করেন যে 1862 সালের ডিকিনসনের বিবৃতি-"যখন একটি ছোট্ট মেয়ে, আমার একজন বন্ধু ছিল, যিনি আমাকে অমরত্ব শিখিয়েছিলেন-কিন্তু খুব কাছাকাছি গিয়ে, নিজেই-তিনি কখনও ফিরে আসেননি"-নিউটনের কথা উল্লেখ করে। ডিকিনসন কেবল বাইবেলের সঙ্গেই নয়, সমসাময়িক জনপ্রিয় সাহিত্যের সঙ্গেও পরিচিত ছিলেন। তিনি সম্ভবত নিউইয়র্ক থেকে লিডিয়া মারিয়া চাইল্ডের লেটারস দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, নিউটনের আরেকটি উপহার (এটি পড়ার পরে, তিনি বলেছিলেন "এটি তাহলে একটি বই! এবং আরো অনেক অনেক! তার ভাই হেনরি ওয়েডসওয়ার্থ লংফেলোর কাভানাগের একটি অনুলিপি তার জন্য বাড়িতে পাচার করে (কারণ তার বাবা হয়তো অস্বীকার করতে পারেন) এবং 1849 সালের শেষের দিকে এক বন্ধু তাকে শার্লট ব্রন্টের জেন আয়ার ধার দেয়। জেন আয়ারের প্রভাব পরিমাপ করা যায় না, কিন্তু যখন ডিকিনসন তার প্রথম এবং একমাত্র কুকুর, একটি নিউফাউন্ডল্যান্ড অর্জন করেন, তখন তিনি সেন্ট জন রিভারের কুকুরের চরিত্রের নামানুসারে তার নাম রাখেন "কার্লো"। উইলিয়াম শেক্সপিয়ারও তাঁর জীবনে একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিলেন। তাঁর নাটকের কথা উল্লেখ করে তিনি এক বন্ধুকে লিখেছিলেন, "এটা ছাড়া আর কোনও হাত ধরবেন কেন?" এবং অন্যজনকে, "কেন অন্য কোনও বইয়ের প্রয়োজন?" | bquac |
1,259 | [
"মোলিটার কি টরন্টো ব্লু জেসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেছে?",
"তার কি কোনো এজেন্ট ছিল?",
"মোলিটারের ব্যাটিং গড় কি বেশি ছিল?",
"সে কি কখনও প্লে-অফে উঠেছে?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"টরন্টো ব্লু জেস-এর হয়ে তিনি কোন কোন পজিশনে খেলেছেন?",
"1994 সালে তিনি কতটি ম্যাচ খেলেছিলেন?",
"তিনি কি কখ... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি টরন্টো ব্লু জেসের হয়ে প্রথম বেস এবং তৃতীয় বেস খেলেছিলেন।",
"1994 সালে তিনি 115টি ম্যাচ খেলেছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | যদিও 1992 সালের মরশুমের পর মুক্ত প্রতিনিধি হয়ে মোলিটার মিলওয়াকির সাথে থাকতে চেয়েছিলেন, ফ্র্যাঞ্চাইজি তাকে 900,000 মার্কিন ডলার (25 লক্ষ মার্কিন ডলার) বেতন কমানোর সাথে এক বছরের চুক্তির প্রস্তাব দিয়েছিল, যেখানে টরন্টো ব্লু জেস তিন বছরের, 13 মিলিয়ন মার্কিন ডলার (বর্তমান ডলারের শর্তে 1 কোটি মার্কিন ডলার) চুক্তির প্রস্তাব দিয়েছিল, যার ফলে তিনি ব্লু জেসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। এজেন্ট রন সাইমন বলেন, "আমি মিলওয়াকির সঙ্গেও কথা বলছিলাম, কিন্তু আমাদের কাছে এটা স্পষ্ট হয়ে গিয়েছিল যে, সম্ভবত তাদের আর্থিক পরিস্থিতির কারণে মিলওয়াকির মোলিটারকে চুক্তিবদ্ধ করার ব্যাপারে একই ধরনের আগ্রহ ছিল না।" মোলিটার দ্রুত আক্রমণাত্মক জগারনাট হয়ে ওঠে। 1993 সালে, মলিটর প্লেট উপস্থিতি (725) এবং হিট (211) এ এ. এল-কে নেতৃত্ব দেন এবং 22 টি হোম রান এবং 111 আরবিআই দিয়ে. 332 হিট করেন। 1982 সালের পর প্রথমবার প্লে-অফে ফিরে এসে তিনি ব্লু জেসের দ্বিতীয় বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপের মূল অংশ ছিলেন। মোলিটোর সিরিজে 2টি ডাবলস, 2টি ট্রিপল এবং 2টি হোম রান করেন, বিশ্ব সিরিজ এমভিপি পুরস্কার অর্জন করেন এবং ছয় ম্যাচের সিরিজে. 500 (12-এর জন্য-24) ব্যাটিং করে বিশ্ব সিরিজ রেকর্ড গড়েন। এছাড়াও, সমস্ত মরশুমে ডিহিং-এর পরে, ফিলাডেলফিয়ায় তিনটি সিরিজের খেলায় মলিটর প্রথম বেসে দুটি এবং তৃতীয় বেসে একটি ম্যাচ খেলেছিলেন। 1994 সালে, একটি স্ট্রাইক-সংক্ষিপ্ত মরসুমে, মলিটর. 341 হিট করে এবং খেলা (115) এবং একক (107) খেলায় এ. এল-কে নেতৃত্ব দেয়। তিনি সেই মরশুমে কখনও ধরা না পড়ে 20টি ঘাঁটি চুরি করেছিলেন, যা কেভিন ম্যাকরেইনল্ডসের 1988 সালের 21-এর প্রধান লিগ রেকর্ডের থেকে একটি কম। 1995 সালে মোলিটারের গড় কমে দাঁড়ায়. 270-এ, যা দশ বছরেরও বেশি সময়ের মধ্যে তার সর্বনিম্ন চিহ্ন। | bquac |
1,260 | [
"তিনি কখন ব্রিউয়ার্সে যোগ দিয়েছিলেন?",
"এর আগে তিনি কোথায় ছিলেন?",
"কোন দলের জন্য?",
"তিনি ব্রুয়ার্সের হয়ে কেমন পারফর্ম করেছিলেন?",
"এটা কোন বছর ছিল?",
"তারা কি বিশ্ব সিরিজ জিতেছে?",
"1983 সালে কী ঘটেছিল?"
] | [
"1982 সালে তিনি ব্রুয়ার্সে যোগ দেন।",
"1978 সালে এমএলবিতে আত্মপ্রকাশের আগে তিনি মিলওয়াকি ব্রুয়ার্সের হয়ে খেলছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি সিরিজ চলাকালীন ব্রুয়ার্সের হয়ে ভাল পারফর্ম করেছিলেন এবং প্রথম খেলায় পাঁচটি হিট এবং একটি বিশ্ব সিরিজ রেকর্ডের সাথে একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিলেন।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত... | মলিটর একটি শর্টস্টপ হিসাবে শুরু করেছিলেন, তারপরে রবিন ইউন্ট সংক্ষিপ্ত আঘাত থেকে ফিরে আসার পরে দ্বিতীয় বেসে চলে যান। 1978 সালে তিনি এম. এল. বি-তে আত্মপ্রকাশ করেন, 125টি খেলায় অংশ নেন এবং 6টি হোম রান, 45টি আর. বি. আই এবং 30টি চুরি করা বেস সহ. 273 হিট করেন। 1981 সালে, ইনফিল্ড খেলার সাথে সম্পর্কিত আঘাত এড়াতে তিনি সেন্টার ফিল্ড এবং রাইট ফিল্ডে সময় কাটান। 1982 মৌসুমের আগে মলিটরকে তৃতীয় ঘাঁটিতে স্থানান্তরিত করা হয়। মলিটর একটি তরুণ মিলওয়াকি ব্রুয়ার্স দলের অংশ ছিলেন যারা 1982 সালের ওয়ার্ল্ড সিরিজে সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের কাছে সাতটি খেলায় হেরেছিল। সিরিজ চলাকালীন মোলিটার. 355 রান করেন। প্রথম খেলায় তাঁর পাঁচটি হিট ছিল, যা একটি বিশ্ব সিরিজ রেকর্ড। 1982 সালের মরশুমে তিনি. 302 রান করেন এবং 136 রান নিয়ে আমেরিকান লিগের (এ. এল) নেতৃত্ব দেন। 12ই মে, তিনি রয়্যালসের বিরুদ্ধে 9-7 ব্যবধানে হেরে তিনটি হোম রান করেন। 1980 থেকে 1986 সালের মধ্যে ছয়বার প্রতিবন্ধীদের তালিকায় স্থান পেয়ে মোলিটার তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকের বেশিরভাগ সময় আঘাতের সাথে লড়াই করেছিলেন। 1984 সালে, মোলিটার কনুইয়ের সমস্যার সাথে লড়াই করেছিলেন, মাত্র 13 টি খেলায় খেলেছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত তার কর্মজীবন বাঁচানোর প্রয়াসে অস্ত্রোপচার করেছিলেন। 1985 সালে তিনি 140টি ম্যাচ খেলেছেন, 10টি হোম রান এবং 48টি আরবিআই সহ. 297 রান করেছেন। 1986 সালে তিনি. 281 গড়, 9টি হোম রান এবং 55টি আরবিআই করেন। সেই বছর তিনি হ্যামস্ট্রিং ইনজুরিতে পড়েন, কয়েক দিনের জন্য ফিরে আসেন, তারপর পুনরায় আহত হন। ঐ মরশুমে তিনি 105টি ম্যাচ খেলেছিলেন। 1987 সালে মোলিটর তার 39-গেমের হিটিং স্ট্রিকের সময় জাতীয় গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। ধারাবাহিকতার শেষের দিকে, কলামিস্ট মাইক ডাউনি লিখেছেন যে "পল মলিটরের সাম্প্রতিক ব্যাট-ও-রামার বিস্ময়কর বিষয় হল যে তিনি সরাসরি 33টি খেলায় আঘাত করেছেন তা নয়, বরং তিনি সরাসরি 33টি খেলায় খেলেছেন।" 1987 সালের 26শে আগস্ট রিক ম্যানিং ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সকে পরাজিত করার জন্য একটি গেম-এন্ডিং হিট পেলে এই ধারাবাহিকতাটি অন-ডেক বৃত্তে মোলিটারের সাথে শেষ হয়। ভক্তরা ম্যানিংকে বিজয়ী দৌড়ে গাড়ি চালানোর জন্য এবং এইভাবে মলিটরকে 40 টি খেলায় পৌঁছানোর একটি শেষ সুযোগ থেকে বঞ্চিত করার জন্য উত্যক্ত করেছিল। এই ধারাবাহিকতা আধুনিক দিনের বেসবলের ইতিহাসে পঞ্চম-দীর্ঘতম হিসাবে দাঁড়িয়ে আছে এবং 1978 সালে পিট রোজের 44-গেমের হিট ধারাবাহিকতার পর থেকে দীর্ঘতম রয়ে গেছে। | bquac |
1,261 | [
"তাঁর কিছু লেখা কী ছিল?",
"তিনি আর কোন কোন বিষয় নিয়ে লিখেছেন?",
"তিনি কি তাঁর লেখা থেকে কোনও প্রতিক্রিয়া পান?",
"লোকেরা তাঁর সম্পর্কে কী বলেছে?",
"অন্য কোন কোন সরকারি কর্মসূচির তিনি সমালোচনা করেছেন?",
"বন্দুক নিয়ন্ত্রণ সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"তাহার পর তিনি কি বলিলেন?",
"ইতিবাচক পদক্ষে... | [
"জাতিগত বিষয়ে তাঁর কিছু লেখা প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়েছে, যেমন ইতিবাচক পদক্ষেপ এবং জাতি-ভিত্তিক কোটার বিরোধিতা।",
"তিনি বন্দুক নিয়ন্ত্রণের বিষয়ে লিখেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"মানুষ বলেছেন যে তিনি অর্থনৈতিক মন্দা রোধ করতে এবং মুদ্রাস্ফীতি সীমিত করতে ব্যর্থ হয়েছেন।",
"তিনি জাতি ও সামাজিক নীতি সম্পর্কিত সরকারি কর্ম... | সোয়েল একজন সিন্ডিকেট কলামিস্ট এবং একজন একাডেমিক অর্থনীতিবিদ, যার কলাম ক্রিয়েটরস সিন্ডিকেট দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল। সোয়েলের লেখার বিষয়বস্তু জাতি, জাতিগত গোষ্ঠী, শিক্ষা ও সিদ্ধান্ত গ্রহণের সামাজিক নীতি থেকে শুরু করে ধ্রুপদী ও মার্কসবাদী অর্থনীতি থেকে শুরু করে প্রতিবন্ধী শিশুদের সমস্যা পর্যন্ত বিস্তৃত। যদিও প্রায়শই একজন কৃষ্ণাঙ্গ রক্ষণশীল হিসাবে বর্ণনা করা হয়, তিনি লেবেল না লাগাতে পছন্দ করেন, বলেছিলেন, "আমি লেবেল না রাখাই পছন্দ করি, তবে আমি সন্দেহ করি যে'মুক্তিবাদী'অন্য অনেকের চেয়ে আমার পক্ষে বেশি উপযুক্ত হবে, যদিও আমি বেশ কয়েকটি বিষয়ে মুক্তিবাদী আন্দোলনের সাথে একমত নই।" তিনি মূলত অর্থনৈতিক বিষয় নিয়ে লেখেন, সাধারণত পুঁজিবাদের প্রতি মুক্ত বাজারের দৃষ্টিভঙ্গির পক্ষে কথা বলেন। সোয়েল ফেডারেল রিজার্ভের বিরোধিতা করে যুক্তি দেন যে এটি অর্থনৈতিক মন্দা প্রতিরোধ এবং মুদ্রাস্ফীতি সীমাবদ্ধ করতে ব্যর্থ হয়েছে। সোয়েল জাতিগত বিষয়েও লেখেন এবং ইতিবাচক পদক্ষেপ এবং জাতি-ভিত্তিক কোটার সমালোচক। ইতিবাচক পদক্ষেপের বিষয়ে, সোয়েল বলেছেন যে এটি "এমন কয়েকটি নীতির মধ্যে একটি যা কার্যত প্রতিটি গোষ্ঠীকে ভিন্নভাবে ক্ষতিগ্রস্থ করে বলে বলা যেতে পারে... স্পষ্টতই, শ্বেতাঙ্গ এবং এশীয়রা হেরে যায় যখন আপনি কৃষ্ণাঙ্গ শিক্ষার্থী বা হিস্পানিক শিক্ষার্থীদের জন্য পছন্দসই ভর্তির সুযোগ পান-কিন্তু কৃষ্ণাঙ্গ এবং হিস্পানিকরা হেরে যায় কারণ সাধারণত যা ঘটে তা হল যে সমস্ত শিক্ষার্থীদের কলেজে সফল হওয়ার সমস্ত শংসাপত্র রয়েছে তাদের কলেজগুলিতে ভর্তি করা হয় যেখানে মান এত বেশি যে তারা ব্যর্থ হয়।" তিনি সংখ্যালঘুদের সাহায্যকারী বা ত্রাণকর্তা হিসাবে সরকারের ধারণার সাথে দৃঢ় প্রশ্ন তুলেছেন, যুক্তি দিয়েছিলেন যে ঐতিহাসিক নথিটি একেবারে বিপরীত দেখায়। সোয়েল মাঝে মাঝে বন্দুক নিয়ন্ত্রণের বিষয়ে লেখেন, যা সম্পর্কে তিনি বলেছেনঃ "কেউ বাস্তব গবেষণার বিষয় বেছে নিতে পারেন, বা কিছু গবেষণার উদ্ধৃতি দিতে পারেন যা পরবর্তীকালে অসম্মানিত হয়েছে, কিন্তু গবেষণার বড় অংশ দেখায় যে বন্দুক নিয়ন্ত্রণ আইন আসলে বন্দুক নিয়ন্ত্রণ করে না। নেট ব্যালেন্সের ক্ষেত্রে, তারা জীবন বাঁচায় না, বরং জীবন ব্যয় করে। " | bquac |
1,262 | [
"বইগুলির নাম কি ছিল?",
"তিনি আর কিসের জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"কোন বছর তাঁর প্রথম বই প্রকাশিত হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি আর কী দাবি করেছিলেন?",
"অন্য যে কোনও কিছুই আপনার কাছে আলাদা ছিল।",
"তিনি কিভাবে এর বর্ণনা দিয়েছেন?",
"অন্য যে কোনও বই।",
"আর কি বিষয়ে ... | [
"দর্শনের দ্বন্দ্ব।",
"তিনি রাজনৈতিক মতাদর্শ এবং অবস্থানের উপর তাঁর বইগুলির জন্য পরিচিত ছিলেন, যেমন আ কনফ্লিক্ট অফ ভিশনস, দ্য ভিশন অফ দ্য অ্যানাইক্টেড এবং দ্য কোয়েস্ট ফর কসমিক জাস্টিস।",
"তাঁর প্রথম বই প্রকাশিত হয় 1983 সালে।",
"আধুনিক সমাজে কৃষ্ণাঙ্গদের দ্বারা চিহ্নিত অনেক সমস্যাই ব্যতিক্রমী নয়।",
"তিনি দ... | সোয়েল মতাদর্শ এবং রাজনৈতিক অবস্থানের উপর একটি ত্রয়ী বইও লিখেছেন, যার মধ্যে রয়েছে আ কনফ্লিক্ট অফ ভিশন, যেখানে তিনি রাজনৈতিক দ্বন্দ্বের উৎস সম্পর্কে কথা বলেছেন; অভিষিক্তের দৃষ্টিভঙ্গি, যেখানে তিনি রক্ষণশীল/মুক্তমনা এবং উদার/প্রগতিশীল বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গির তুলনা করেছেন; এবং মহাজাগতিক ন্যায়বিচারের জন্য অনুসন্ধান, যেখানে, তাঁর অন্যান্য অনেক লেখার মতো, তিনি বুদ্ধিজীবী, রাজনীতিবিদ এবং নেতাদের বিশ্বকে ইউটোপিয়ানে ঠিক এবং নিখুঁত করার প্রয়োজনীয়তার বিষয়ে তাঁর থিসিসের রূপরেখা দিয়েছেন এবং শেষ পর্যন্ত তিনি বিপর্যয়কর ফ্যাশন ধারণ করেছেন। ত্রয়ী থেকে পৃথক, কিন্তু বিষয়টির আলোচনায়ও, তিনি ইন্টেলেকচুয়ালস অ্যান্ড সোসাইটি লিখেছিলেন, যেখানে তাঁর পূর্ববর্তী কাজের উপর ভিত্তি করে, তিনি বিভিন্ন ক্ষেত্রে বুদ্ধিজীবীদের অন্ধ হুব্রিস এবং মূর্খতা বলে যুক্তি দেন। সোয়েল দ্য ইকোনমিক্স অ্যান্ড পলিটিক্স অফ রেস (1983), এথনিক আমেরিকা (1981), অ্যাফারমেটিভ অ্যাকশন অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড (2004) এবং অন্যান্য বইগুলিতে এই ধারণাকে চ্যালেঞ্জ করেছেন যে কালো অগ্রগতি প্রগতিশীল সরকারী কর্মসূচি বা নীতির কারণে হয়েছে। তিনি দাবি করেন যে আধুনিক সমাজে কৃষ্ণাঙ্গদের সাথে চিহ্নিত অনেক সমস্যা অনন্য নয়, হয় আমেরিকান জাতিগত গোষ্ঠীর ক্ষেত্রে, অথবা একটি গ্রামীণ প্রলেতারিয়েতের ক্ষেত্রে যা নগরায়িত হওয়ার সাথে সাথে বিঘ্নের সাথে লড়াই করছে, যেমনটি তাঁর বই ব্ল্যাক রেডনেক্স অ্যান্ড হোয়াইট লিবারেলস (2005)-এ আলোচনা করা হয়েছে। অ্যাফারমেটিভ অ্যাকশন অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড-এ সোয়েল মনে করেন যে ইতিবাচক পদক্ষেপ বেশিরভাগ আমেরিকান জনসংখ্যা, বিশেষত মহিলাদের অন্তর্ভুক্ত করে এবং দীর্ঘকাল ধরে কৃষ্ণাঙ্গদের পক্ষে থাকা বন্ধ করে দিয়েছে। সোয়েল তাঁর আত্মজীবনীতে কার্ল মার্ক্স সম্পর্কে তাঁর গুরুতর অধ্যয়নের বর্ণনা দিয়েছেন। তিনি মার্কসবাদের বিরোধিতা করেন, তাঁর বই মার্কসবাদঃ দর্শন ও অর্থনীতি (2011)-তে একটি সমালোচনা প্রদান করেন। সোয়েল সমস্ত ওষুধের ডিক্রিমিনালাইজেশনেরও পক্ষে। | bquac |
1,263 | [
"জনসাধারণের মধ্যে গুস্তাফ কিসের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন?",
"জার্মানির প্রতি তাঁর সহানুভূতি সম্পর্কে জনসাধারণ কেমন অনুভব করেছিল?",
"তিনি কি জার্মানি ছাড়া অন্য কোনও দেশের পক্ষে ছিলেন?",
"তাঁর রাজত্বকালে কি কোনও বিতর্ক হয়েছিল?",
"তিনি কি তাঁর সংসদকে নিয়ে সমস্যা সৃষ্টি করেছিলেন?",
"অভিজাতরা কি কম বা... | [
"পঞ্চম গুস্তাফ সুইডেনের রাজনৈতিক ও সামাজিক উন্নয়নে তাঁর ভূমিকার জন্য বিশেষত দেশের প্রতিরক্ষা শক্তিশালী করার প্রচেষ্টা এবং সংসদীয় শাসনের গ্রহণযোগ্যতার জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন।",
"জনসাধারণ অনুভব করেছিল যে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় পঞ্চম গুস্তাফের জার্মান সহানুভূতি ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
... | পঞ্চম গুস্তাফ যখন সিংহাসনে আরোহণ করেন, তখন অন্তত কাগজে-কলমে তিনি ছিলেন একজন স্বৈরশাসক। 1809 সালের সরকারের দলিল রাজাকে রাষ্ট্রপ্রধান এবং সরকারপ্রধান উভয়ই করে তোলে এবং মন্ত্রীরা কেবল তাঁর কাছে দায়বদ্ধ ছিলেন। যাইহোক, তাঁর বাবা 1905 সালে সংসদে সংখ্যাগরিষ্ঠদের দ্বারা নির্বাচিত একটি সরকার গ্রহণ করতে বাধ্য হন। তারপর থেকে সংসদীয় সমর্থন অনুযায়ী প্রধানমন্ত্রীদের নির্বাচন করা হয়। প্রথমে, পঞ্চম গুস্তাফ সংসদীয় শাসন মেনে নিতে ইচ্ছুক বলে মনে হয়েছিল। 1911 সালে লিবারেলরা ব্যাপক ভূমিধসে জয়লাভ করার পর গুস্তাফ লিবারেল নেতা কার্ল স্ট্যাফকে প্রধানমন্ত্রী হিসেবে নিযুক্ত করেন। তবে, প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় অভিজাতরা স্ট্যাফের প্রতিরক্ষা নীতিতে আপত্তি জানিয়েছিল। 1914 সালের ফেব্রুয়ারিতে কৃষকদের একটি বিশাল ভিড় রাজপ্রাসাদে জড়ো হয় এবং দেশের প্রতিরক্ষা জোরদার করার দাবি জানায়। তার উত্তরে, তথাকথিত কোর্টইয়ার্ড বক্তৃতা-যা আসলে একজন প্রবল রক্ষণশীল অভিযাত্রী স্ভেন হেডিন লিখেছিলেন-গুস্তাফ দেশের প্রতিরক্ষা জোরদার করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। স্ট্যাফ ক্ষুব্ধ হয়ে রাজার সংসদীয় শাসনকে পক্ষপাতদুষ্ট রাজনীতি থেকে দূরে থাকার আহ্বান জানিয়েছিলেন। ভাষণের আগে তাঁর সঙ্গে পরামর্শ না করায়ও তিনি ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন। যাইহোক, গুস্তাফ জবাব দিয়েছিলেন যে তাঁর এখনও "সুইডিশ জনগণের সাথে স্বাধীনভাবে যোগাযোগ করার" অধিকার রয়েছে। স্ট্যাফ সরকার এর প্রতিবাদে পদত্যাগ করে এবং গুস্তাফ তার জায়গায় হালমার হ্যামারস্কজোল্ডের (ডাগ হ্যামারস্কজোল্ডের পিতা) নেতৃত্বে সরকারি কর্মচারীদের একটি সরকার নিয়োগ করেন। আজ অবধি, এটিই শেষবার যে কোনও সুইডিশ রাজা সরাসরি দেশের শাসনে হস্তক্ষেপ করেছিলেন। 1917 সালের নির্বাচন লিবারেল এবং সোশ্যাল ডেমোক্র্যাটদের জন্য একটি বিশাল লাভ দেখায়। তা সত্ত্বেও, গুস্তাফ প্রাথমিকভাবে জোহান উইডেনের নেতৃত্বে একটি রক্ষণশীল সরকার নিয়োগের চেষ্টা করেছিলেন। তবে উইডেন জোট গঠন করতে পারেননি। এখন এটা স্পষ্ট যে গুস্তাফ আর সম্পূর্ণরূপে নিজের পছন্দের সরকার নিয়োগ করতে পারবেন না, এবং সংসদের ইচ্ছার বিরুদ্ধে কোনও সরকারকে ক্ষমতায় রাখতে পারবেন না। প্রধানমন্ত্রী হিসাবে একজন লিবারেলকে নিয়োগ করা ছাড়া আর কোনও উপায় না থাকায়, তিনি স্ট্যাফের উত্তরসূরি নিলস ইডেনের নেতৃত্বে একটি লিবারেল-সোশ্যাল ডেমোক্র্যাটিক জোট সরকারকে লিবারেল নেতা হিসাবে নিযুক্ত করেছিলেন। ইডেন সরকার অবিলম্বে রাজার বেশিরভাগ রাজনৈতিক ক্ষমতাকে নিজের কাছে অহংকার করে এবং অসংখ্য সংস্কার কার্যকর করে, বিশেষত 1918-1919-এ সম্পূর্ণ (পুরুষ ও মহিলা) সর্বজনীন ভোটাধিকারের প্রতিষ্ঠান। যদিও গুস্তাফ তখনও আনুষ্ঠানিকভাবে মন্ত্রীদের নিয়োগ করেছিলেন, তাদের এখন সংসদের আস্থা অর্জন করতে হয়েছিল। তিনি এখন মন্ত্রীদের পরামর্শে কাজ করতেও বাধ্য ছিলেন। যদিও সরকারের দলিলের যে বিধানে বলা হয়েছে যে "একমাত্র রাজা রাজ্য পরিচালনা করবেন" তা অপরিবর্তিত ছিল, তবে সমস্ত উদ্দেশ্য ও উদ্দেশ্যে মন্ত্রীরা প্রকৃত শাসন করেছিলেন। গুস্তাফ তাঁর হ্রাসকৃত ভূমিকা গ্রহণ করেন এবং সীমিত সাংবিধানিক রাজার আদর্শ হিসাবে তাঁর বাকি জীবন রাজত্ব করেন। সংসদবাদ সুইডেনে একটি বাস্তব বাস্তবতায় পরিণত হয়েছিল, যদিও এটি 1974 সাল পর্যন্ত আনুষ্ঠানিক করা হয়নি। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় পঞ্চম গুস্তাফের জার্মান সহানুভূতি ছিল বলে মনে করা হয়। যুদ্ধের সময় তাঁর রাজনৈতিক অবস্থান তাঁর স্ত্রীর দ্বারা অত্যন্ত প্রভাবিত হয়েছিল, যিনি তাঁর জার্মান স্বদেশের সাথে দৃঢ় সংযোগ অনুভব করেছিলেন। 1914 সালের 18ই ডিসেম্বর তিনি স্ক্যান্ডিনেভিয়ার অন্য দুই রাজার সঙ্গে ঐক্য প্রদর্শনের জন্য মালমোতে একটি বৈঠকের পৃষ্ঠপোষকতা করেন। পঞ্চম গুস্তাফের আরেকটি উদ্দেশ্য ছিল সন্দেহ দূর করা যে তিনি জার্মানির পক্ষে সুইডেনকে যুদ্ধে আনতে চেয়েছিলেন। | bquac |
1,264 | [
"এখানে কি একটি প্রধান উত্তরাধিকার রয়েছে?",
"কোথা থেকে এই সব শুরু হল?",
"এটা কি মেয়েদের ব্যান্ড ছিল?",
"এর প্রধান উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"তারা কি অন্ধকার এবং গথিক ছাড়া অন্য কোনও শব্দ করেছিল?",
"সেখানকার উত্তরাধিকার কি জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"1979 সালে ইংল্যান্ডের ম্যানচেস্টারে জয় বিভাগ গঠিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"তাদের প্রধান উত্তরাধিকার ছিল গথিক রক ঘরানার উপর প্রভাব।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | তাদের সংক্ষিপ্ত কর্মজীবন সত্ত্বেও জয় ডিভিশন ব্যাপক প্রভাব বিস্তার করেছে। অলমিউজিকের জন বুশ যুক্তি দেন যে জয় ডিভিশন "80-এর দশকে বিষণ্ণ বিকল্প সঙ্গীতের উত্থানের দিকে ইঙ্গিত করে রাগ এবং শক্তি নয় বরং মেজাজ এবং অভিব্যক্তির উপর জোর দিয়ে পোস্ট-পাঙ্ক আন্দোলনের প্রথম ব্যান্ড হয়ে ওঠে।" জয় ডিভিশন রেডিওহেড, নাইন ইঞ্চি নেইলস, নিউরোসিস, ইন্টারপোল, ব্লক পার্টি, সম্পাদক এবং র্যাপ শিল্পীদের মতো শিল্পীদের কাছে সমসাময়িক ইউ2 এবং দ্য কিউরের মতো বৈচিত্র্যময় ব্যান্ডগুলিকে প্রভাবিত করেছে। র্যাপার ড্যানি ব্রাউন তাঁর একটি অ্যালবামের নাম জয় ডিভিশনের গান "অ্যাট্রোসিটি এক্সিবিশন"-এর নামে রেখেছেন বলে জানা যায়, যার শিরোনাম আংশিকভাবে 1970 সালের জে. জি. বালার্ডের একই নামের সংক্ষিপ্ত উপন্যাসের সংগ্রহ থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। 2005 সালে, নিউ অর্ডার এবং জয় বিভাগ উভয়ই ইউকে মিউজিক হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ব্যান্ডের ডার্ক সাউন্ড, যা মার্টিন হ্যানেট 1979 সালে "গথিক ওভারটোন সহ নাচের সঙ্গীত" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন, গথিক রক ঘরানার উপস্থাপনা করেছিলেন। যদিও "গথিক" শব্দটি মূলত 1970-এর দশকের শেষের দিকে সংগীতে একটি "ডুমি বায়ুমণ্ডল" বর্ণনা করেছিল, তবে এই শব্দটি শীঘ্রই বাউহসের মতো নির্দিষ্ট ব্যান্ডগুলিতে প্রয়োগ করা হয়েছিল যা জয় ডিভিশন এবং সিউক্সসি এবং বানশির প্রেক্ষাপটে অনুসরণ করা হয়েছিল। প্রথম দিকের গথিক রক ব্যান্ডগুলির স্ট্যান্ডার্ড মিউজিকাল ফিক্সচারগুলির মধ্যে "হাই-পিচ পোস্ট-জয় ডিভিশন বেসলাইনগুলি সুরেলা ভূমিকা দখল করে" এবং "কণ্ঠস্বর যা হয় অপেরাটিক এবং টিউটোনিক বা জিম মরিসন এবং ইয়ান কার্টিসের গভীর, ড্রোনিং অ্যালয়েসের কাছাকাছি ছিল" অন্তর্ভুক্ত ছিল। জয় ডিভিশন দুটি বায়োপিকে নাটকীয় করা হয়েছে। 24 আওয়ার পার্টি পিপল (2002) ফ্যাক্টরি রেকর্ডসের উত্থান ও পতনের একটি কাল্পনিক বিবরণ যেখানে ব্যান্ডের সদস্যরা সহায়ক চরিত্র হিসাবে কাজ করেছিলেন। টনি উইলসন চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে বলেন, "এটি সম্পূর্ণ সত্য, এটি সম্পূর্ণ সত্য নয়। এটি কোনও তথ্যচিত্র নয় ", এবং তিনি সত্যের উপর" মিথ "কে সমর্থন করেছিলেন। অ্যান্টন করবিন পরিচালিত 2007 সালের চলচ্চিত্র কন্ট্রোল, ইয়ান কার্টিসের (স্যাম রিলে দ্বারা চিত্রিত) একটি জীবনী যা ডেবোরা কার্টিসের প্রয়াত স্বামী টাচিং ফ্রম এ ডিস্ট্যান্সের (1995) জীবনীকে এর ভিত্তি হিসাবে ব্যবহার করে। 2007 সালের কান চলচ্চিত্র উৎসবে ডিরেক্টরস ফোর্টনাইটের উদ্বোধনী রাতে কন্ট্রোলের আন্তর্জাতিক প্রিমিয়ার হয়েছিল, যেখানে এটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল। সেই বছর গ্রান্ট জি ব্যান্ড ডকুমেন্টারি জয় ডিভিশন পরিচালনা করেন। | bquac |
1,265 | [
"1941 সালের মিডসামার সংকটের সূত্রপাত কী থেকে হয়েছিল?",
"ফল কি হয়েছিল?",
"কেন এই বিষয়ে একমত হওয়া গেল?",
"পদাতিক ডিভিশন কোনটি পাঠানোর জন্য সম্মত হয়েছিল?",
"কখন সৈন্য পাঠানোর কথা ছিল?",
"তাদের কোথায় পাঠানোর কথা ছিল?",
"গুস্তাভ কি পদত্যাগ করেছিলেন?"
] | [
"একটি ব্যক্তিগত কথোপকথনে রাজা হুমকি দিয়েছিলেন যে সরকার যদি একটি যুদ্ধরত পদাতিক বিভাগ স্থানান্তরের জার্মান অনুরোধ অনুমোদন না করে তবে তিনি পদত্যাগ করবেন।",
"ফলস্বরূপ জার্মান সৈন্যদের সুইডেনের মধ্য দিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়।",
"এটি সম্মত হয়েছিল কারণ রাজা জার্মানির সাথে দ্বন্দ্ব এড়াতে চেয়েছিলেন।",
"যে প... | মিডসামার সঙ্কটের সময় প্রধানমন্ত্রী পার অ্যালবিন হ্যানসনের মতে, রাজা একটি ব্যক্তিগত কথোপকথনে হুমকি দিয়েছিলেন যে সরকার যদি একটি যুদ্ধরত পদাতিক বিভাগ-তথাকথিত এঙ্গেলব্রেক্ট বিভাগ-সুইডিশ অঞ্চলের মাধ্যমে দক্ষিণ নরওয়ে থেকে উত্তর ফিনল্যান্ডে স্থানান্তর করার জার্মান অনুরোধ অনুমোদন না করে তবে তিনি পদত্যাগ করবেন। এই দাবির যথার্থতা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে এবং রাজার উদ্দেশ্য (যদি তিনি প্রকৃতপক্ষে এই হুমকি দিয়েছিলেন) কখনও কখনও জার্মানির সাথে দ্বন্দ্ব এড়ানোর ইচ্ছা বলে অভিযোগ করা হয়। এই ঘটনাটি পরে সুইডিশ ইতিহাসবিদদের কাছ থেকে যথেষ্ট মনোযোগ পেয়েছে এবং মিডসমার্কিসন, মিডসামার ক্রাইসিস নামে পরিচিত। যুদ্ধের শেষে ধরা পড়া জার্মান বৈদেশিক নীতির নথিতে রাজার পদক্ষেপের নিশ্চয়তা রয়েছে। 1941 সালের 25শে জুন, স্টকহোমে জার্মান মন্ত্রী বার্লিনে একটি "সর্বাধিক জরুরি-শীর্ষ গোপন" বার্তা পাঠান যেখানে তিনি বলেছিলেন যে রাজা সবেমাত্র তাকে অবহিত করেছেন যে জার্মান সৈন্যদের পরিবহনের অনুমতি দেওয়া হবে। তিনি আরও বলেনঃ রাজার কথাগুলি তাঁর অনুভূত আনন্দময় আবেগকে প্রকাশ করে। তিনি উদ্বেগজনক দিনগুলির মধ্য দিয়ে বেঁচে ছিলেন এবং এই বিষয়ে তাঁর ব্যক্তিগত সমর্থন দেওয়ার ক্ষেত্রে অনেক দূর গিয়েছিলেন। তিনি গোপনীয়ভাবে যোগ করেছিলেন যে তিনি তাঁর পদত্যাগের কথা উল্লেখ করার মতো এতদূর যাওয়া প্রয়োজন বলে মনে করেছিলেন। আর্নস্ট উইগফর্সের মতে, পঞ্চম গুস্তাফ এবং যুবরাজ গুস্তাভ অ্যাডলফ উভয়ই সুইডিশ সরকারকে মিত্রবাহিনীকে সুইডেনের মধ্য দিয়ে সৈন্য পরিবহনের অনুমতি দেওয়ার জন্য প্ররোচিত করার চেষ্টা করেছিলেন, যদিও এটি সরকার প্রত্যাখ্যান করেছিল কারণ মনে করা হয়েছিল যে এটি জার্মানির কাছ থেকে প্রতিশোধের কারণ হবে। | bquac |
1,266 | [
"এডওয়ার্ডস সিংহদের সাথে কতক্ষণ ছিল",
"তাদের সঙ্গে থাকাকালীন তিনি কি অনেক কিছু জিতেছিলেন?",
"কোন বছর তিনি তাদের নিয়ে শুরু করেছিলেন?",
"সে কি সিংহ থেকে বাদামী হয়ে গেছে?",
"কতদিন ধরে সে ব্রাউনদের সঙ্গে ছিল?",
"তাঁর সামরিক পরিষেবা সম্পর্কে কী বলা যায় যে তিনি একটি যুদ্ধে ছিলেন?",
"কতদিন তিনি সেনাবাহিনীতে... | [
"তিনি দুই বছরের চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন।",
"না।",
"1941 সালের ফেব্রুয়ারিতে তাঁকে নিয়োগ করা হয়।",
"উত্তর নেই",
"তিনি দুটি মরশুমের জন্য ব্রাউনের সাথে ছিলেন।",
"দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি মার্কিন নৌবাহিনীতে ছিলেন।",
"1946 সালে তাঁকে বরখাস্ত করা হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ওয়েস্টার্ন র... | ওয়েস্টার্ন রিজার্ভে একটি শক্তিশালী রেকর্ড গড়ে তোলার পর, এডওয়ার্ডস বেশ কয়েকটি বড় বিশ্ববিদ্যালয় এবং পেশাদার দলে প্রধান কোচিং ভূমিকার জন্য দৌড়ে ছিলেন। তিনি মার্কুয়েট বিশ্ববিদ্যালয়ের কর্মকর্তাদের সাথে দেখা করেন এবং কলোরাডো বিশ্ববিদ্যালয় এবং ন্যাশনাল ফুটবল লিগের ডেট্রয়েট লায়ন্সের কোচিং দায়িত্বের জন্য একজন প্রার্থী হিসাবে বিবেচিত হন। লায়ন্সের মালিক ফ্রেড ম্যান্ডেলের সঙ্গে দেখা করার পর, এডওয়ার্ডসকে শেষ পর্যন্ত 1941 সালের ফেব্রুয়ারিতে জর্জ ক্লার্কের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার জন্য নিয়োগ করা হয়। এডওয়ার্ডস এবং ডুগান মিলার উভয়ই দুই বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। এডওয়ার্ডসকে বার্ষিক 10,000 মার্কিন ডলার (2017 সালে 166,380 মার্কিন ডলার) বেতন দেওয়া হয়েছিল, যা ওয়েস্টার্ন রিজার্ভে তাকে দেওয়া 4,420 মার্কিন ডলারের দ্বিগুণেরও বেশি। লায়ন্সের কোচ হিসেবে এডওয়ার্ডসের কর্মজীবন ব্যর্থ হয়। তিনি 1941 সালে দলকে একটি 4-6-1 রেকর্ডের দিকে পরিচালিত করেন এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে খেলোয়াড়দের সেবার কারণে দলের তালিকা হ্রাস পাওয়ায় 1942 সালের মরশুম শুরু করার জন্য টানা তিনটি পরাজয়ের পর ম্যান্ডেল তাকে বরখাস্ত করেন। জন কার্সিসকে তার স্থলাভিষিক্ত করার পর ডেট্রয়েট তার বাকি সমস্ত খেলায় হেরে যায়। এডওয়ার্ডস 1942 সালে মার্কিন নৌবাহিনীতে তালিকাভুক্ত হন যখন যুদ্ধে আমেরিকার সম্পৃক্ততা তীব্রতর হয়। সেনাবাহিনীতে থাকাকালীন তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার একটি প্রশিক্ষণ কর্মসূচি সেন্ট মেরি'স প্রি-ফ্লাইটে দায়িত্ব পালন করেছিলেন এবং সেখানে এয়ার ডেভিলস ফুটবল দলকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন। তিনি ফ্লোরিডার পেন্সাকোলায় একটি ঘাঁটিতেও দায়িত্ব পালন করেছিলেন। 1946 সালে এডওয়ার্ডসকে ছেড়ে দেওয়া হয় এবং অল-আমেরিকা ফুটবল কনফারেন্সে (এ. এ. এফ. সি) ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনের প্রথম কোচ হওয়া ব্রাউনের সাথে পুনরায় মিলিত হওয়ার আগে ওহাইওর ক্লিভল্যান্ডে ক্রীড়া সামগ্রীর ব্যবসায় এক বছর কাটিয়েছিলেন। এডওয়ার্ডস ট্যাকল কোচ হিসাবে একটি অবস্থান নিয়েছিলেন এবং দুই মরশুমের জন্য দলের সাথে ছিলেন। তিনি আর্নি ব্ল্যান্ডিন, লু রিমকাস এবং ভবিষ্যতের প্রো ফুটবল হল অফ ফেমের সদস্য লু গ্রোজা সহ ট্যাকলগুলি প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন। ব্রাউন্স সহকারী হিসাবে এডওয়ার্ডসের উভয় বছরেই এ. এ. এফ. সি চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল; দলটি 1948 সালে তাদের সমস্ত খেলা জিতেছিল, যা পেশাদার ফুটবলের প্রথম নিখুঁত মরসুমে পরিণত হয়েছিল। | bquac |
1,267 | [
"ফুটবলের প্রশিক্ষণ দেওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"স্কুলের অ্যাথলেটিক ডিরেক্টর থাকাকালীন তাঁর প্রভাব কী ছিল?",
"উইটেনবার্গের পর তিনি কি অন্য কোথাও কাজ করেছেন?",
"অবসর গ্রহণের পর তিনি কোথায় থাকতেন?",
"তাঁর উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"কিসের জন্য তিনি স্মরণীয় হয়ে থাকবেন?",
"বিল এডওয়ার্ডস কখন মারা যান?",
"... | [
"তিনি উইটেনবার্গে বিদ্যালয়ের অ্যাথলেটিক পরিচালক হিসাবে কাজ চালিয়ে যান।",
"বিদ্যালয়ের অ্যাথলেটিক পরিচালক থাকাকালীন তাঁর প্রভাব হল যে তিনি 1985 সালে উইটেনবার্গের অ্যাথলেটিক্স হল অফ অনারে অন্তর্ভুক্ত হন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"কোচ হিসাবে তাঁর উত্তরাধিকার ছিল একটি সফল কর্মজীবন, যা দেশের মধ্যে দ্বিতীয় সের... | এডওয়ার্ডস 1969 সালে 63 বছর বয়সে কোচিং থেকে পদত্যাগ করেন, যদিও তিনি উইটেনবার্গে বিদ্যালয়ের অ্যাথলেটিক পরিচালক হিসাবে কাজ চালিয়ে যান। তাঁর দীর্ঘদিনের সহকারী ডেভ মরার বিদ্যালয়ের প্রশিক্ষকের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। তার কর্মজীবনের শেষে, এডওয়ার্ডসের সামগ্রিক কলেজ রেকর্ড তাকে কমপক্ষে 100টি জয় সহ সক্রিয় কোচের মধ্যে দেশের দ্বিতীয় সেরা জয়ের শতাংশ দিয়েছে। কোচ হিসাবে তাঁর কৃতিত্বের জন্য রাষ্ট্রপতি রিচার্ড নিক্সন এডওয়ার্ডসকে প্রশংসা করেছিলেন এবং খেলায় অবদানের জন্য ফুটবল রাইটার্স অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা পুরস্কার জিতেছিলেন। আলাবামা বিশ্ববিদ্যালয়ের কোচ বেয়ার ব্রায়ান্ট তখন বলেছিলেন, "তার অবসর উইটেনবার্গের ক্ষতি, তবে তার চেয়েও বেশি, এটি কলেজ ফুটবলের ক্ষতি। এডওয়ার্ডস কোচ ও প্রশাসক হিসাবে 39 বছর পর 1973 সালের ফেব্রুয়ারিতে অবসর নেন এবং বলেন যে তিনি শিকার ও মাছ ধরার দিকে মনোনিবেশ করবেন। 1979 সালে ওহাইও ফুটবল কোচ অ্যাসোসিয়েশন হল অফ ফেমে, 1985 সালে উইটেনবার্গের অ্যাথলেটিক্স হল অফ অনারে এবং 1986 সালে কলেজ ফুটবল হল অফ ফেমে তাঁকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। 1986 সালে তাঁকে ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ হল অফ ফেম এবং ভ্যান্ডারবিল্ট হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। এডওয়ার্ডস 1987 সালে মারা যান। তিনি এবং তাঁর স্ত্রী ডরোথির তিনটি সন্তান ছিল। এডওয়ার্ডসকে প্রশিক্ষণ দেওয়ার ক্ষেত্রে কঠোর কিন্তু সহানুভূতিশীল দৃষ্টিভঙ্গি তাঁর অধীনে কাজ করা অনেক পুরুষকে প্রভাবিত করেছিল, যার মধ্যে মৌরারও ছিলেন, যিনি 1969 থেকে 1983 সালের মধ্যে উইটেনবার্গকে একটি 129-23-3 রেকর্ডে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। উইটেনবার্গের ফুটবল স্টেডিয়ামটির নাম উভয় প্রধান কোচের সম্মানে এডওয়ার্ডস-মাউরার ফিল্ড রাখা হয়েছে। উইটেনবার্গ-কেস ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ ফুটবল খেলার বিজয়ী বিল এডওয়ার্ডস ট্রফি পায়। এডওয়ার্ডস স্টিভ বেলিচিকের ঘনিষ্ঠ ছিলেন, যিনি ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ এবং ডেট্রয়েট লায়ন্সের হয়ে খেলেছিলেন এবং পরে ভ্যান্ডারবিল্ট এবং নর্থ ক্যারোলিনায় তাঁর অধীনে সহকারী হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। বেলিচিকের পুত্র বিলের নাম এডওয়ার্ডসের নামে রাখা হয়েছিল, যিনি বিলের গডফাদারও ছিলেন। বিল বেলিচিক পরে এন. এফ. এল-এ সহকারী কোচ হন এবং 2018 সাল পর্যন্ত নিউ ইংল্যান্ড প্যাট্রিয়টস-এর প্রধান কোচ। বর্তমানে কেস ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ ইউনিভার্সিটি নামে পরিচিত, ফুটবল স্টেডিয়াম, ডিসান্টো ফিল্ড, কোচ বিল এডওয়ার্ডস প্রেসিডেন্টের স্যুটের ভিতরে তার বিশিষ্ট অতিথিদের হোস্ট করে। | bquac |
1,268 | [
"রোজা পার্কের মৃত্যু কখন হয়েছিল?",
"কোথায় তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়েছিল?",
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তার বয়স কত ছিল?",
"মৃত্যুর সময় তিনি কোন শহরে থাকতেন?",
"তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় কারা উপস্থিত ছিলেন?",
"অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার সঙ্গে কে যুক্ত ছিলেন?",
"কাকে রেখে এসেছিল সে?"
] | [
"রোজা পার্কস 2005 সালের 24শে অক্টোবর মারা যান।",
"সেন্ট পল আফ্রিকান মেথডিস্ট এপিসকোপাল (এএমই) গির্জায় তাঁর শেষকৃত্য অনুষ্ঠিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর বয়স হয়েছিল 92 বছর।",
"মৃত্যুর সময় তিনি ডেট্রয়েটের পূর্ব দিকে থাকতেন।",
"পরদিন সকালে সেখানে একটি স্মারক অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"উত্ত... | পার্কস 2005 সালের 24শে অক্টোবর ডেট্রয়েটের পূর্ব দিকে তার অ্যাপার্টমেন্টে 92 বছর বয়সে প্রাকৃতিক কারণে মারা যান। তাঁর এবং তাঁর স্বামীর কখনও সন্তান হয়নি এবং তিনি তাঁর একমাত্র ভাইবোনকে ছাড়িয়ে গেছেন। তিনি তাঁর শ্যালিকা (রেমন্ডের বোন), 13 জন ভাগ্নি এবং ভাগ্নে এবং তাদের পরিবার এবং বেশ কয়েকজন চাচাত ভাইকে রেখে গেছেন, যাদের বেশিরভাগই মিশিগান বা আলাবামার বাসিন্দা। মন্টগোমেরি এবং ডেট্রয়েটের শহরের কর্মকর্তারা 27শে অক্টোবর, 2005-এ ঘোষণা করেছিলেন যে পার্কের সম্মানে তাঁর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া পর্যন্ত তাদের শহরের বাসগুলির সামনের আসনগুলি কালো ফিতা দিয়ে সংরক্ষিত থাকবে। পার্কের কফিনটি মন্টগোমেরিতে নিয়ে যাওয়া হয় এবং একটি ঘোড়ার গাড়িতে করে সেন্ট পল আফ্রিকান মেথডিস্ট এপিসকোপাল (এএমই) গির্জায় নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে তিনি 29শে অক্টোবর, 2005-এ গির্জার পরিচারিকার ইউনিফর্ম পরিহিত হয়ে বেদিতে বিশ্রাম নেন। পরদিন সকালে সেখানে একটি স্মারক অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। বক্তাদের মধ্যে একজন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেক্রেটারি অফ স্টেট কন্ডোলিজা রাইস বলেছিলেন যে এটি যদি পার্কসের জন্য না হত তবে তিনি সম্ভবত কখনও সেক্রেটারি অফ স্টেট হতেন না। সন্ধ্যায় ক্যাসকেটটি ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে নিয়ে যাওয়া হয় এবং ইউ. এস. ক্যাপিটোলের রোটুন্ডায় শায়িত হওয়ার জন্য তিনি যে বাসে প্রতিবাদ করেছিলেন তার অনুরূপ একটি বাসে করে নিয়ে যাওয়া হয়। 1852 সালে অনুশীলনটি প্রতিষ্ঠার পর থেকে পার্কস ছিলেন 31তম ব্যক্তি, প্রথম আমেরিকান যিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সরকারী কর্মকর্তা ছিলেন না এবং দ্বিতীয় ব্যক্তিগত ব্যক্তি (ফরাসি পরিকল্পনাকারী পিয়েরে ল'এনফান্টের পরে) এইভাবে সম্মানিত হন। তিনি প্রথম মহিলা এবং দ্বিতীয় কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তি যিনি ক্যাপিটলে সম্মানে শুয়েছিলেন। আনুমানিক 50,000 মানুষ সেখানে ক্যাসকেটটি দেখেছিল এবং অনুষ্ঠানটি 2005 সালের 31শে অক্টোবর টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হয়েছিল। সেই বিকেলে ওয়াশিংটন ডিসির মেট্রোপলিটন এএমই চার্চে একটি স্মারক অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। তার দেহ এবং ক্যাসকেট ডেট্রয়েটে ফিরে আসার সাথে সাথে পার্কস দুই দিনের জন্য আফ্রিকান আমেরিকান ইতিহাসের চার্লস এইচ রাইট যাদুঘরে বিশ্রাম নিয়েছিলেন। তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া সাত ঘন্টা দীর্ঘ ছিল এবং 2005 সালের 2রা নভেম্বর ডেট্রয়েটের গ্রেটার গ্রেস টেম্পল চার্চে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। অনুষ্ঠানের পরে, মিশিগান ন্যাশনাল গার্ডের একজন অনার গার্ড ক্যাসকেটের উপর মার্কিন পতাকা স্থাপন করেন এবং এটিকে একটি ঘোড়ার টানা হার্সের কাছে নিয়ে যান, যা দিনের আলোতে কবরস্থানে নিয়ে যাওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। মিছিলটি দেখছিল এমন হাজার হাজার মানুষ হার্সটি অতিক্রম করার সাথে সাথে অনেকে হাততালি দেয়, উচ্চস্বরে উল্লাস করে এবং সাদা বেলুন ছেড়ে দেয়। চ্যাপেলের সমাধিস্থলে ডেট্রয়েটের উডলন কবরস্থানে পার্কসকে তার স্বামী এবং মায়ের মধ্যে সমাহিত করা হয়। তাঁর সম্মানে চ্যাপেলের নাম পরিবর্তন করে রোজা এল পার্কস ফ্রিডম চ্যাপেল রাখা হয়। পার্কস এর আগে নির্বাচিত স্থানে "রোজা এল পার্কস, স্ত্রী, 1913-" শিলালিপি সহ একটি হেডস্টোন প্রস্তুত এবং স্থাপন করেছিল। | bquac |
1,269 | [
"\"দ্য রিমাইন্ডার\"-এর সঙ্গে ফেইস্ট এবং তার কর্মজীবনের কী সম্পর্ক রয়েছে?",
"এটি কি ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"অ্যালবামটি থেকে সবচেয়ে বেশি বিক্রিত কোনও একক গান ছিল কি?",
"অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য একক গান ছিল কি?",
"সেই সময় তাঁর ব্যান্ডে আর কে ছিলেন?",
"সেই অ্যালবামটি কত টাকা আয় করেছিল?",
"অ্যালবামটি প্র... | [
"দ্য রিমাইন্ডার ফেইস্ট এবং তার কর্মজীবনের সাথে সম্পর্কিত কারণ এটি তার তৃতীয় একক অ্যালবাম এবং এটি 2007 সালে প্রকাশিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"সেই সময়ে তাঁর ব্যান্ডে ছিলেন গনজালেস, মকি, জেমি লিডেল, রেনাড লেট্যাং, ব্রাইডেন বেয়ার্ড, জেসি বেয়ার্ড, অ্যাপোস্টল অফ হাসলের জুলিয়ান ব্রাউন এবং পাস... | 2006 সালের গোড়ার দিকে, ফিস্ট প্যারিসে চলে যান, যেখানে তিনি গনজালেস, মকি, জেমি লিডেল এবং রেনাউড লেটাংয়ের সাথে লাফ্রেট স্টুডিওতে লেট ইট ডাই-এর একটি ফলোআপ রেকর্ড করেন, পাশাপাশি তার ট্যুরিং ব্যান্ড ব্রাইডেন বেয়ার্ড, জেসি বেয়ার্ড, অ্যাপোস্টল অফ হাসলের জুলিয়ান ব্রাউন এবং পাসো মিনোর অ্যাফি জুরভানেন। ফেইস্টের তৃতীয় একক অ্যালবাম, দ্য রিমাইন্ডার, 2007 সালের 23শে এপ্রিল ইউরোপে এবং 2007 সালের 1লা মে কানাডা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বাকি বিশ্বে মুক্তি পায়। তিনি অ্যালবামটির প্রচারের জন্য বিশ্বব্যাপী ভ্রমণ করেছিলেন। অ্যালবামটিতে নিউ বাফেলো'র স্যালি সেল্টম্যানের সহ-রচিত একটি গান "1234" রয়েছে, যা আইপড ন্যানোর জন্য একটি বিজ্ঞাপনে প্রদর্শিত হওয়ার পরে একটি বিস্ময়কর হিট হয়ে ওঠে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 8, ইন্ডি রক সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য একটি বিরল কৃতিত্ব এবং এমনকি আরও উল্লেখযোগ্য যেহেতু এটি শুধুমাত্র ডাউনলোডের শক্তিতে শীর্ষ দশে পৌঁছেছে। তিনি সংবাদমাধ্যমে প্রশংসিত হয়েছেন এবং 2007 সালের জুন মাসে নিউ ইয়র্ক টাইমস আর্টস বিভাগের প্রচ্ছদে স্থান পেয়েছিলেন। অনুস্মারকটি বিশ্বব্যাপী 1,000,000 কপি বিক্রি হয়েছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণের প্রত্যয়িত। 2008 সালের 6ই এপ্রিল অ্যালবার্টার ক্যালগেরিতে অ্যালবামটি "অ্যালবাম অফ দ্য ইয়ার"-এর জন্য জুনো অ্যাওয়ার্ডও জিতেছিল। অনেক একক গানের ভিডিও পরিচালনা করেছিলেন প্যাট্রিক ডটারস, যিনি এর আগে "মুশাবুম"-এর ভিডিও পরিচালনা করেছিলেন এবং "1234", "মাই মুন, মাই ম্যান" এবং "আই ফিল ইট অল" পরিচালনা করেছিলেন। "1234" এবং "মাই মুন, মাই ম্যান"-এর কোরিওগ্রাফি করেছেন প্রশংসিত কোরিওগ্রাফার ও নৃত্যশিল্পী নোমি ল্যাফ্রান্স। হানি, হানির ভিডিওতে অ্যাভেন্ট-গার্ডে পুতুল দল, দ্য ওল্ড ট্রাউট পাপেট ওয়ার্কশপের কাজ দেখানো হয়েছে। "আই ফিল ইট অল" যুক্তরাজ্যের কিশোর কমেডি দ্য ইনবেটুইনার্সে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং দ্য অ্যাক্সিডেন্টাল হাজবেন্ড ছবিতে ব্যবহৃত হয়েছিল। "হানি হানি" দ্য এল ওয়ার্ড-এ প্রদর্শিত হয়েছিল (পর্ব 5.06, "লাইটস!" ক্যামেরা! অ্যাকশন! ")। "আই ফিল ইট অল" 2008 সালের দ্য উইমেন ছবিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। জনপ্রিয় জার্মান ডিজে বয়েজ নয়েজ "মাই মুন, মাই ম্যান" রিমিক্স করেছেন, যা তার 2007 সালের প্রথম অ্যালবাম ওই ওই ওইতে প্রদর্শিত হয়। ডিজে রিমিক্সের সাথে সেটগুলি বন্ধ করার জন্যও পরিচিত। 2009 সালের জানুয়ারিতে, বন আইভার অস্ট্রেলিয়ান রেডিওর ট্রিপল জে-তে দ্য রিমাইন্ডার থেকে ফিস্টের "দ্য পার্ক"-এর একটি প্রচ্ছদ বাজিয়েছিলেন। "লিমিট টু ইওর লাভ" গানটি ব্রিটিশ কিশোর নাটক স্কিন্সের সিজন 2, পর্ব 1-এ প্রদর্শিত হয়েছিল এবং দ্য অ্যাক্সিডেন্টাল হাজবেন্ড ছবিতে ব্যবহৃত হয়েছিল। গানটির একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ যুক্তরাজ্যের গায়ক-প্রযোজক জেমস ব্লেক তার 2011 সালের স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম থেকে একক হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন। | bquac |
1,270 | [
"বর্ণবাদ সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"রহস্যময় আর্যবাদ কী?",
"সে কি নিজেকে আরিয়ান মনে করত?",
"তিনি কোন গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলো করেছিলেন?",
"তিনি কী প্রভাব ফেলেছেন?",
"তিনি যা বলছিলেন তাতে কি কোনও প্রতিক্রিয়া ছিল?",
"তাঁর কি কোনও সাফল্য ছিল?"
] | [
"প্রসঙ্গ অনুসারে, বর্ণবাদ সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যে নিম্নমানের অ-ইউরোপীয় জাতি রয়েছে, তবে তিনি রক্তের মূল্যকেও স্বীকৃতি দিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ফারলং-এর মতে, তিনি আধুনিক বিশ্বের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ এবং 1930 এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বর্ণবাদ সম্পর্কিত অন্যান্য লেখায় \"বর্ণের পশ্চাদপসরণের আই... | বর্ণের আদর্শ জৈবিক ধারণাগুলি থেকে ইভোলার মতবিরোধের শিকড় ছিল তাঁর অভিজাত অভিজাতত্বের মধ্যে, কারণ নাৎসি ভল্কিশ মতাদর্শ অভিজাতদের "সাধারণ মানুষ" থেকে অপর্যাপ্তভাবে পৃথক করেছিল। ফারলং-এর মতে, ইভোলা আধুনিক বিশ্বের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ এবং 1930 এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়কাল থেকে বর্ণবাদ সম্পর্কিত অন্যান্য লেখায় "বর্ণের পশ্চাদপসরণের আইন" তৈরি করেছিলেন। ইভোলার দৃষ্টিতে "শক্তি ও সভ্যতা চারটি বর্ণের মধ্যে এক থেকে অন্য বর্ণের দিকে অগ্রসর হয়েছে-পবিত্র নেতা, যোদ্ধা আভিজাত্য, বুর্জোয়া (অর্থনীতি,'বণিক') এবং ক্রীতদাস।" ফার্লং ব্যাখ্যা করেছেনঃ "ইভোলার জন্য, জাতিগত শ্রেষ্ঠত্বের মূল বিষয় ছিল উচ্চতর বর্ণের আধ্যাত্মিক গুণাবলী, যা শারীরিক ও সাংস্কৃতিক বৈশিষ্ট্যগুলিতে নিজেদের প্রকাশ করেছিল, কিন্তু তাদের দ্বারা নির্ধারিত হয়নি। বর্ণের পশ্চাদপসরণের আইন বর্ণবাদকে ইভোলার দর্শনের মূলে রাখে, কারণ তিনি আধুনিক গণ-গণতন্ত্রের মাধ্যমে সরাসরি প্রকাশিত নিম্ন বর্ণের ক্রমবর্ধমান প্রাধান্য দেখেন। যুদ্ধ শেষ হওয়ার আগে, ইভোলা প্রায়শই অভিজাতদের বোঝাতে "আর্য" শব্দটি ব্যবহার করতেন, যারা তাঁর দৃষ্টিতে ঐতিহ্যবাহী আধ্যাত্মিকতায় অনুপ্রাণিত ছিলেন। উলফ উল্লেখ করেছেন যে 1945 সালে ইভোলা জাতি সম্পর্কে লেখা বন্ধ করে দিয়েছিলেন বলে মনে হয়, তবে যোগ করেছেন যে ইভোলার লেখার বুদ্ধিবৃত্তিক বিষয়বস্তু অন্যথায় অপরিবর্তিত ছিল। ইভোলা অভিজাতত্ব এবং দুর্বলদের প্রতি তাঁর অবজ্ঞা সম্পর্কে লিখতে থাকেন। তাঁর'আর্য-রোমান'সুপার-রেসের মতবাদকে কেবল'পুরুষদের নেতাদের'মতবাদ হিসাবে পুনর্ব্যক্ত করা হয়েছিল... এসএস-এর প্রসঙ্গে আর নয়, বরং ইতিমধ্যে রিভোল্টায় উল্লিখিত নাইটস টেম্পলারের মধ্যযুগীয় টিউটোনিক নাইটদের প্রসঙ্গে। ইভোলা "নিকৃষ্ট অ-ইউরোপীয় জাতি"-র কথা বলেছিলেন। পিটার মার্কল লিখেছেন যে "ইভোলা কখনই রক্তের মূল্যকে পুরোপুরি ছাড় দিতে প্রস্তুত ছিল না"। ইভোলা লিখেছেনঃ "একটি নির্দিষ্ট ভারসাম্যপূর্ণ চেতনা এবং বর্ণের মর্যাদাকে স্বাস্থ্যকর হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে" এমন এক সময়ে যেখানে "নীগ্রো এবং বাকি সকলের উচ্ছ্বাস, উপনিবেশবাদবিরোধী মনোবিজ্ঞান এবং একীকরণবাদী ধর্মান্ধতা ইউরোপ এবং পশ্চিমের পতনের সমান্তরাল ঘটনা"। যদিও সম্পূর্ণরূপে জাতি-মিশ্রণের বিরুদ্ধে নয়, 1957 সালে, ইভোলা একটি নিবন্ধ লিখেছিলেন যা "নিগ্রোদের" প্রভাব এবং পৃথকীকরণের বিরোধিতার জন্য আমেরিকান অবক্ষয়ের অনুভূত ত্বরণকে দায়ী করেছিল। ফার্লং উল্লেখ করেছেন যে এই নিবন্ধটি "তাঁর লেখা যে কোনও বাক্যাংশের মধ্যে সবচেয়ে চরম, এবং কিছুটা অসহিষ্ণুতা প্রদর্শন করে যা কৃষ্ণাঙ্গদের বিরুদ্ধে তাঁর গভীর কুসংস্কার সম্পর্কে কোনও সন্দেহ রাখে না"। | bquac |
1,271 | [
"তিনি কীসের ক্যাপ্টেন ছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছেন?",
"তিনি কি পরে এই পদে নির্বাচিত হয়েছিলেন?",
"তাঁর জীবনের এই সময়ের উল্লেখযোগ্য বা আকর্ষণীয় তথ্য?",
"তিনি কি অবসর নিয়েছেন?",
"অবসর না নিলে তিনি কীভাবে সময় কাটাতেন?",
"এরপর তিনি কী করলেন?",
"বাঘগুলি কোথায় ছিল?",
"তাঁর কর্... | [
"তিনি এই ক্লাবের অধিনায়ক ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তাঁর ফর্ম নিয়ে এতটাই হতাশ হয়েছিলেন যে এক পর্যায়ে তিনি ব্যক্তিগতভাবে অবসর নেওয়ার কথা ভেবেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর কর্মজীবন দীর্ঘায়িত করার প্রচেষ্টায় অধিনায়কত্ব থেকে পদত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নেন।",
"তিনি ক্লাবের অধিনায়ক হন এবং তাদে... | 1976 সালে, বোর্কেকে ক্লাবের অধিনায়ক নিযুক্ত করা হয় এবং তিনি একটি দুর্দান্ত মরশুমের সাথে সাড়া দেন, যদিও দলটি সিঁড়ি দিয়ে নিচে নেমে যায়। তিনি ব্রাউনলো পদকে তৃতীয় এবং ক্লাবের সেরা ও ন্যায্য পুরষ্কারে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন, একটি অভূতপূর্ব ধারাবাহিকতা প্রদর্শন করেন; 1968 থেকে 1976 সালের মধ্যে নয়টি মরশুমে, বোর্কে সেরা এবং ন্যায্যতম গণনায় সাতবার স্থান পেয়েছিলেন। যাইহোক, বয়স বৃদ্ধির প্রথম লক্ষণগুলি পরের বছর প্রদর্শিত হয়েছিল। এক পর্যায়ে বুর্ক তাঁর ফর্ম নিয়ে এতটাই হতাশ হয়েছিলেন যে তিনি ব্যক্তিগতভাবে অবসরের কথা ভেবেছিলেন, কিন্তু তিনি পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ার বিরুদ্ধে ভিক্টোরিয়ার অধিনায়কত্ব চালিয়ে গিয়ে রিচমন্ডকে ফাইনালে নিয়ে গিয়ে তাঁর দক্ষতা প্রমাণ করেছিলেন। রিচমন্ডে মূল অবস্থানের ডিফেন্ডারদের অভাব ছিল, তাই বুর্ককে সেন্টার হাফ ব্যাকে খেলতে বাধ্য করা হয়েছিল যদিও তার অবস্থানের জন্য উচ্চতার অভাব ছিল। মৌসুম শেষে, তিনি তার কর্মজীবন দীর্ঘায়িত করার প্রচেষ্টায় অধিনায়কত্ব থেকে পদত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নেন। এই সিদ্ধান্তটি 1980 সালে কার্যকর হয়, যখন টাইগাররা ক্ষমতায় ফিরে আসে এবং আবার প্রিমিয়ারশিপ জিতে নেয়। তার পায়ের ধীর গতির কারণে, বোর্কে এখন পুরো পিছনে ছিলেন তবে এখনও একজন দুর্ধর্ষ প্রতিপক্ষ। ফাইনালের দুই সপ্তাহ আগে, বোর্কে উত্তর মেলবোর্নের বিপক্ষে আর্ডেন স্ট্রিটে একটি ম্যাচে ফুটবল লোককাহিনীতে প্রবেশ করেন। বোর্কের চোখে একটি দুর্ঘটনাবশত আঙুল পাওয়া যায়, যা দ্রুত রক্তে ভরে যায় যা তার মুখ এবং তার গার্নসে ঢেলে দেয়। সেই সময়ে কোনও "রক্তের নিয়ম" ছিল না (রক্তপাত বন্ধ না হওয়া পর্যন্ত রক্তক্ষরণকারী খেলোয়াড়দের মাঠ ছেড়ে চলে যাওয়ার প্রয়োজন ছিল) এবং বোর্কে ফরোয়ার্ড লাইনে স্থানান্তরিত হন। যদিও তিনি রক্তের ভর খুব কমই দেখতে পেতেন, তিনি বুকের চিহ্ন নেওয়ার জন্য পুরো দৈর্ঘ্যে ডুব দিয়েছিলেন, তারপরে রিচমন্ডের একটি সংকীর্ণ জয় নিশ্চিত করার জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ গোল করেছিলেন। বুর্ক, কেভিন বার্টলেটের সাথে, সেই যুগের পাঁচটি রিচমন্ড প্রিমিয়ারশিপে খেলেছিলেন, যা ক্লাব রেকর্ড গঠন করে। 34 বছর বয়সে, তিনি 1981 সালে সৈনিক হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং তৃতীয় টাইগার হিসেবে 300টি ম্যাচ খেলেন। যাইহোক, তাঁর ফর্ম সবসময় তাঁর নির্ধারিত ব্যক্তিগত মানের সমান ছিল না এবং যখন এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে রিচমন্ড প্রিমিয়ারশিপ রক্ষার জন্য ফাইনালে উঠবে না, তখন বোর্কে অবসর নেন। লক্ষ্য করুন যে রেকর্ডগুলি সংকলনের পদ্ধতিতে পরিবর্তনগুলি বোর্কের অবসর গ্রহণের পরে করা হয়েছিল এবং তার অফিসিয়াল গেমগুলির সংখ্যা কমে 300-তে নেমে এসেছে, যার মধ্যে 23 টি ফাইনাল এবং ছয়টি গ্র্যান্ড ফাইনাল ছিল। | bquac |
1,272 | [
"জেনিফারস কি?",
"ব্যান্ডে তাদের ভূমিকা কী ছিল?",
"1993 সালেও কি ব্যান্ডটি একসঙ্গে ছিল?",
"জেনিফারদের সম্পর্কে এমন কী আকর্ষণীয় বিষয় রয়েছে যা আমার জানা উচিত?",
"কেন তাঁদের বিচ্ছেদ হল?",
"জেনিফারদের কি এক নম্বর হিট ছিল?",
"তাঁদের একক সঙ্গীত কোন ধরনের ছিল?",
"কোনও সদস্যকে কি কোনও কিছুর জন্য গ্রেপ্তার ক... | [
"জেনিফার্স ছিল একটি জুতোর ব্যান্ড।",
"ব্যান্ডে তাদের ভূমিকা ছিল অক্সফোর্ডশায়ারের আশেপাশের বিভিন্ন স্থানে গিগ বাজানো।",
"হ্যাঁ।",
"দ্য জেনিফার্স সম্পর্কে একটি মজার বিষয় যা আমার জানা উচিত তা হল 1992 সালে তাদের একটি সফল একক ছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | যথাক্রমে 16 এবং 18 বছর বয়সে, গাজ কুম্বস এবং ড্যানি গফি নিক গফি এবং অ্যান্ডি ডেভিসের সাথে জুতো ব্যান্ড দ্য জেনিফার্সের সদস্য ছিলেন। ব্যান্ডটি অক্সফোর্ডশায়ারের আশেপাশের বিভিন্ন স্থানে, প্রায়শই পাবলিক হাউস এবং ক্লাবগুলিতে গিগ বাজাত। অক্সফোর্ডের জেরিকো ট্যাভার্ন ছিল একটি পাব যেখানে ব্যান্ডটি বাজিয়েছিল। ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার আগে 1992 সালে নিউড রেকর্ডসে "জাস্ট গট ব্যাক টুডে" নামে একটি একক গান প্রকাশের জন্য যথেষ্ট সাফল্য উপভোগ করেছিল। কুম্বস যখন স্থানীয় হারভেস্টারে কাজ শুরু করেন, তখন তিনি সহকর্মী মিক কুইনের সাথে বন্ধুত্ব করেন। দু'জনেই বুঝতে পেরেছিলেন যে তাদের সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ রয়েছে এবং কুম্বস কুইনকে নিজের এবং গফির সাথে এসে জ্যাম করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। 1993 সালের ফেব্রুয়ারিতে তারা থিওডোর সুপারগ্রাস গঠন করে, "প্রায় দুই মাস ধরে" কুইন ব্যাখ্যা করে, "তখন আমরা বুঝতে পারি যে থিওডোর কিছুটা নোংরা ছিল তাই আমরা তা বন্ধ করে দিয়েছিলাম।" গফি দাবি করেন যে নামটি তাঁর ধারণা ছিল এবং বলেন; "যদিও অন্যরা এটির বিরোধিতা করবে, তবে এটি আমিই ছিলাম। আমরা থিওডোর সুপারগ্রাস ছিলাম এবং ধারণাটি ছিল যে ব্যান্ডটি একটি সামান্য কালো চরিত্র হবে এবং আমাদের কখনই সাক্ষাৎকার নিতে হবে না। আমরা আগে থেকেই প্রশ্নগুলো পেয়ে যেতাম, উত্তরগুলো লিখে দিতাম এবং তারপর থিওডোর সুপারগ্রাসকে প্রাণবন্ত করে উত্তর দিতাম। কিন্তু এতে অনেক বেশি খরচ হয়। গাজের ভাই রব কুম্বস 1993 সালে অক্সফোর্ডের কো-অপ হলে ব্যান্ডের প্রথম গিগের জন্য বাঁশি বাজিয়েছিলেন। 1995 সালের জানুয়ারিতে তিনি প্রথম লাইভ রেডিও 1 জন পিল সেশনের জন্য ব্যান্ডের সাথে কীবোর্ডবাদক হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। ব্যান্ডে তাঁর ভূমিকা বছরের পর বছর ধরে এগিয়ে যায়, পোস্ট-আই শুড কোকো উপাদানকে "সুপারগ্রাস এবং রব কুম্বস"-এর কৃতিত্ব দেওয়া হয়, তবে, প্রায় এক দশক পরেও তিনি ব্যান্ডের সদস্য হিসাবে পরিচিত হননি। | bquac |
1,273 | [
"ব্রিটপপের বছরগুলিতে কী ঘটেছিল?",
"এই সময়ে এটাই কি তাদের প্রকাশিত একমাত্র অ্যালবাম ছিল?",
"কী দিয়ে তাঁদের স্টারডম শুরু হয়েছিল?",
"এমন কিছু কি আছে যা আপনার পছন্দ হয়েছে?",
"তারা কি ভক্তদের কাছে জনপ্রিয় ছিল?",
"অ্যাট্রিকলের মধ্যে আকর্ষণীয় এমন আর কিছু আছে যা আমার জানা উচিত?",
"তারা কি অন্য কিছুতে উপস্... | [
"ব্রিটপপের বছরগুলিতে, সুপারগ্রাস তাদের প্রথম একক \"ক্যাচ বাই দ্য ফাজ\" ছোট স্বাধীন স্থানীয় লেবেল ব্যাকবিট রেকর্ডসে প্রকাশ করে।",
"হ্যাঁ।",
"তাদের স্টারডম শুরু হয়েছিল তাদের প্রথম অ্যালবাম, আই শুড কোকো দিয়ে।",
"সুপারগ্রাস 18 মাসের ভারী সফরের সাথে আই শুড কোকোর অনুসরণ করে, উৎসবে উপস্থিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"স... | 1994 সালের মাঝামাঝি সময়ে, সুপারগ্রাস তাদের প্রথম একক "ক্যাচ বাই দ্য ফাজ" ছোট স্বাধীন স্থানীয় লেবেল ব্যাকবিট রেকর্ডসে প্রকাশ করে। গানটি প্রধান গায়ক এবং গিটারবাদক গাজ কুম্বসের গাঁজা রাখার জন্য পুলিশ কর্তৃক গ্রেপ্তার হওয়ার অভিজ্ঞতার কথা বর্ণনা করে। তার রেডিও ওয়ান শোতে জন পিলের সমর্থনের জন্য ধন্যবাদ, ভিনাইল কপির সীমিত রিলিজ দ্রুত বিক্রি হয়ে যায়। পার্লোফোন লেবেল ব্যান্ডটি স্বাক্ষর করে এবং একই বছরের শরৎকালে এককটি পুনরায় প্রকাশ করে। এটি একই সপ্তাহে এনএমই এবং মেলোডি মেকার "সিঙ্গল অফ দ্য উইক" মর্যাদার বিরল কৃতিত্ব অর্জন করেছে। 1995 সালের ফেব্রুয়ারিতে মুক্তিপ্রাপ্ত "ম্যানসাইজ রুস্টার" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 20 নম্বরে উঠে আসে এবং "লেনি" ছিল ব্যান্ডের প্রথম শীর্ষ 10 একক। "লেনি"-র পরেই শীঘ্রই ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম আই শুড কোকো (মে 1995) প্রকাশিত হয়, যা ইউকে অ্যালবাম চার্টে এক নম্বরে প্রবেশ করে। এটি যুক্তরাজ্যে অর্ধ মিলিয়ন এবং বিশ্বব্যাপী এক মিলিয়নেরও বেশি বিক্রয় অর্জন করেছে। এনএমই পর্যালোচক স্টিভ সাদারল্যান্ড অ্যালবামটিকে দশের মধ্যে নয় রেটিং দিয়ে লিখেছেন, "এই অদ্ভুতরা পৃথিবীর উত্তরাধিকারী হবে।" অ্যালবামের চতুর্থ একক, ডাবল এ-সাইড রিলিজ "অল রাইট"/"টাইম", এক মাসের জন্য ইউকে শীর্ষ থ্রি-তে থেকে যায়, দ্বিতীয় স্থানে উঠে আসে। স্কটল্যান্ডের টি ইন দ্য পার্ক এবং গ্লাস্টনবারি ফেস্টিভালের মতো উৎসবে উপস্থিত হয়ে সুপারগ্রাস 18 মাসের ভারী সফরের সাথে আই শুড কোকোর অনুসরণ করে। 1996 সালের এপ্রিলে রিওর হলিউড রক ফেস্টিভ্যালে পারফর্ম করার পর, সুপারগ্রাস ট্রেন ডাকাত রনি বিগসের সাথে দেখা করে এবং স্পষ্টতই তাকে বলে, "আমি যখন শুনেছিলাম যে এলাকায় একটি সুপারগ্রাস রয়েছে তখন আমি আমার জীবনের জন্য ভয় পেয়েছিলাম।" রনি বিগস এবং গাজের একসঙ্গে একটি ছবি পরবর্তীকালে তাদের 1996 সালের একক "গোয়িং আউট"-এর মিউজিক ভিডিওতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। গ্রেট লিনফোর্ড ম্যানরে রেকর্ড করা এককটি ইউকে চার্টে পাঁচ নম্বরে উঠেছিল, তবে স্যাম উইলিয়ামস প্রযোজিত শেষ গান ছিল। সুপারগ্রাস জন কর্নফিল্ডের সাথে ইন ইট ফর দ্য মানি (এপ্রিল 1997 সালে প্রকাশিত) অ্যালবামের সহ-প্রযোজনার জন্য সওমিলস স্টুডিওতে ফিরে আসে। অ্যালবামটি একটি বিশাল সাফল্য ছিল এবং যুক্তরাজ্যে প্ল্যাটিনাম পেয়েছিল, তবে কিছু ভক্ত আই শুড কোকোর মতো কিছু আশা করে বিভ্রান্ত হয়েছিল। একক, "রিচার্ড তৃতীয়", দুই নম্বরে পৌঁছেছিল। পরবর্তী মুক্তি, "সান হিটস দ্য স্কাই" এবং "লেট ইন দ্য ডে" যথাক্রমে 10 এবং 18 নম্বরে পৌঁছেছিল। এই সময়ে সুপারগ্রাস দ্য বিগ ইস্যুর প্রথম প্রচ্ছদেও উপস্থিত হয়েছিল, হিথ্রো বিমানবন্দরে ম্যাগাজিনের জন্য প্রাক্তন মাদক চোরাচালানকারী হাওয়ার্ড মার্কস দ্বারা সাক্ষাত্কার নেওয়া হয়েছিল। | bquac |
1,274 | [
"চেসলি কখন তাঁর সামরিক পরিষেবা শুরু করেছিলেন?",
"তিনি সেনাবাহিনীর কোন শাখায় যোগ দিয়েছিলেন?",
"তিনি কখন পাইলট হয়েছিলেন?",
"পাইলট হিসাবে তিনি কোন বিমানগুলি উড়িয়েছিলেন?",
"স্নাতক হওয়ার পর তিনি কোথায় অবস্থান করেছিলেন?",
"তিনি কি টি-37 টুইট এবং টি-38 ট্যালন ছাড়া অন্য কোনও বিমানে উড়েছিলেন?",
"কলম্বাস... | [
"চেসলি 1969 সালের জুন মাসে সামরিক চাকরি শুরু করেন।",
"তিনি মার্কিন বিমান বাহিনীতে যোগ দেন।",
"1973 সালে তিনি একজন পাইলট হন।",
"তিনি টি-37 টুইট এবং টি-38 ট্যালন উড়িয়েছিলেন।",
"তিনি মিসিসিপির কলম্বাস এএফবিতে অবস্থান করছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | সুলেনবার্গার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমান বাহিনী একাডেমিতে নিযুক্ত হন এবং 1969 সালের জুন মাসে 1973 সালের ক্লাসে প্রবেশ করেন। তিনি ক্যাডেট গ্লাইডার প্রোগ্রামের জন্য প্রায় এক ডজন অন্যান্য নবীনদের সাথে নির্বাচিত হয়েছিলেন এবং সেই বছরের শেষের দিকে তিনি একজন প্রশিক্ষক পাইলট ছিলেন। স্নাতক হওয়ার বছর, 1973 সালে, তিনি "টপ ফ্লায়ার" শ্রেণী হিসাবে আউটস্ট্যান্ডিং ক্যাডেট ইন এয়ারম্যানশিপ পুরস্কার পেয়েছিলেন। ব্যাচেলর অফ সায়েন্সে স্নাতক হওয়ার পর এবং অফিসার হিসাবে তাঁর নিযুক্তির পর, বিমান বাহিনী অবিলম্বে সুলেনবার্গারকে স্নাতক পাইলট প্রশিক্ষণে (ইউ. পি. টি) প্রবেশের আগে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জনের জন্য পারডু বিশ্ববিদ্যালয়ে পাঠায়। পারডুতে স্নাতক ডিগ্রি শেষ করার পর, তিনি মিসিসিপির কলম্বাস এএফবি-তে ইউ. পি. টি-তে টি-37 টুইট এবং টি-38 ট্যালন চালানোর জন্য নিযুক্ত হন। 1975 সালে ইউ. এস. এ. এফ পাইলট হিসাবে তাঁর ডানা অর্জনের পর, তিনি অ্যারিজোনার লুক এ. এফ. বি-তে এফ-4 ফ্যান্টম 2-এ প্রতিস্থাপন প্রশিক্ষণ সম্পন্ন করেন। এর পরে তিনি যুক্তরাজ্যের আরএএফ ল্যাকেনহিথের 48তম ট্যাকটিক্যাল ফাইটার উইং-এর 493তম ট্যাকটিক্যাল ফাইটার স্কোয়াড্রনে নিযুক্ত হন, যেখানে তিনি এফ-4ডি ফ্যান্টম 2-এ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমান বাহিনীর যোদ্ধা পাইলট হিসাবে উড়েছিলেন। আরএএফ ল্যাকেনহিথে তাঁর দায়িত্ব পালনের পর, তাঁকে নেভাদার নেলিস এএফবি-তে 474তম ট্যাকটিক্যাল ফাইটার উইং-এর 428তম ট্যাকটিক্যাল ফাইটার স্কোয়াড্রনে পুনরায় নিয়োগ করা হয়, আবার এফ-4ডি উড়িয়ে দেওয়া হয়। তিনি একজন ফ্লাইট লিডার এবং প্রশিক্ষণ কর্মকর্তা হওয়ার জন্য অগ্রসর হন এবং ইউরোপ, প্রশান্ত মহাসাগরীয় অঞ্চল এবং নেলিস বিমান বাহিনী ঘাঁটিতে অভিজ্ঞতার পাশাপাশি রেড ফ্ল্যাগ অনুশীলনে ব্লু ফোর্স মিশন কমান্ডার হিসাবে কাজ করার পাশাপাশি ক্যাপ্টেনের পদমর্যাদা অর্জন করেন। বিমান বাহিনীতে থাকাকালীন তিনি একটি বিমান দুর্ঘটনা তদন্ত বোর্ডের সদস্য ছিলেন। | bquac |
1,275 | [
"চেসলি সুলেনবার্গার কীভাবে বেসামরিক বিমান চলাচলের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"এই বছরগুলিতে তিনি কী কী অর্জন করেছেন?",
"তিনি কি অন্য কিছু করেছেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও কাজে জড়িত ছিলেন?",
"কোন বছর তিনি প্রশিক্ষক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন?",
"আরও মজার কিছু কি ঘটেছে?",
"না... | [
"সুলেনবার্গার ইউএস এয়ারওয়েজ এবং এর পূর্ববর্তী বিমান সংস্থাগুলির জন্য কাজ করে বেসামরিক বিমান চলাচলের সাথে জড়িত ছিলেন।",
"তিনি সেফটি রিলায়েবিলিটি মেথডস, ইনকর্পোরেটেডের প্রতিষ্ঠাতা ও সিইও হন এবং সাংগঠনিক নিরাপত্তা, কর্মক্ষমতা এবং নির্ভরযোগ্যতা বাড়ানোর জন্য কাজ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ইউ. এস. এ. এফ এবং ন্যাশ... | সুলেনবার্গার 1980 থেকে 2010 সাল পর্যন্ত ইউএস এয়ারওয়েজ এবং এর পূর্ববর্তী বিমান সংস্থাগুলিতে নিযুক্ত ছিলেন। (প্যাসিফিক সাউথওয়েস্ট এয়ারলাইন্স 1988 সালে ইউএস এয়ার, পরে ইউএস এয়ারওয়েজ দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল।) তিনি একক এবং বহু-ইঞ্জিনের বিমানের জন্য একটি এয়ারলাইন ট্রান্সপোর্ট পাইলট শংসাপত্র, এবং গ্লাইডারে একটি বাণিজ্যিক পাইলট শংসাপত্র রেটিং, পাশাপাশি বিমান (একক, বহু-ইঞ্জিন এবং যন্ত্র) এবং গ্লাইডারের জন্য একটি ফ্লাইট প্রশিক্ষক শংসাপত্রের অধিকারী। মোট, তাঁর 40 বছরেরও বেশি এবং 20,000 ঘন্টারও বেশি উড়ানের অভিজ্ঞতা রয়েছে। 2007 সালে, তিনি সেফটি রিলায়েবিলিটি মেথডস, ইনকর্পোরেটেড (এসআরএম)-এর প্রতিষ্ঠাতা এবং সিইও হন, যা সাংগঠনিক নিরাপত্তা, কর্মক্ষমতা এবং নির্ভরযোগ্যতা বাড়ানোর জন্য কৌশলগত এবং কৌশলগত দিকনির্দেশনা প্রদান করে। তিনি ইউ. এস. এ. এফ এবং ন্যাশনাল ট্রান্সপোর্টেশন সেফটি বোর্ড (এন. টি. এস. বি) দ্বারা পরিচালিত বেশ কয়েকটি দুর্ঘটনা তদন্তেও জড়িত ছিলেন, যেমন প্যাসিফিক সাউথওয়েস্ট এয়ারলাইন্স ফ্লাইট 1771 এবং ইউ. এস. এয়ার ফ্লাইট 1493। তিনি একজন প্রশিক্ষক, এয়ার লাইন পাইলট অ্যাসোসিয়েশনের স্থানীয় এয়ার সেফটি চেয়ারম্যান, দুর্ঘটনা তদন্তকারী এবং জাতীয় প্রযুক্তিগত কমিটির সদস্য হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। এএলপিএ-র জন্য তাঁর নিরাপত্তা কাজ একটি ফেডারেল এভিয়েশন অ্যাডভাইজারি সার্কুলারের বিকাশ ঘটায়। ইউএস এয়ারওয়েজ দ্বারা ব্যবহৃত ক্রু রিসোর্স ম্যানেজমেন্ট কোর্সের উন্নয়ন ও বাস্তবায়নে তিনি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন এবং তিনি শত শত বিমান সংস্থার ক্রু সদস্যদের এই কোর্সটি শিখিয়েছেন। নাসার বিজ্ঞানীদের সঙ্গে কাজ করে তিনি বিমান চলাচলে ত্রুটি-প্ররোচনামূলক প্রেক্ষাপটের উপর একটি গবেষণাপত্র সহ-রচনা করেছিলেন। তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস আন্তর্জাতিক বিমানবন্দরে একটি বড় দুর্ঘটনার এন. টি. এস. বি তদন্তের জন্য একটি বিমান দুর্ঘটনার তদন্তকারী ছিলেন, যার ফলে "বিমান চলাচলের পদ্ধতি এবং বিমানের জরুরি সরিয়ে নেওয়ার জন্য প্রশিক্ষণের উন্নতি হয়েছিল।" সুলেনবার্গার একটি সঙ্কটের সময় একটি বিমান সংস্থার কর্মীদের সক্রিয় রাখার পিছনে মনোবিজ্ঞানও অধ্যয়ন করছেন। সুলেনবার্গার তার ইউনিয়নের সাথে সক্রিয় ছিলেন, এয়ার লাইন পাইলট অ্যাসোসিয়েশনের মধ্যে একটি নিরাপত্তা কমিটির চেয়ারম্যান হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তিনি 2007 সালের 29শে মে থেকে 31শে মে পর্যন্ত ফ্রান্সের দেউভিলে হাই রিলায়েবিলিটি অর্গানাইজেশন (এইচ. আর. ও) 2007 আন্তর্জাতিক সম্মেলনে দুটি প্যানেলের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বক্তা ছিলেন, একটি বিমান চলাচল এবং একটি চিকিৎসায় রোগীর নিরাপত্তা নিয়ে। | bquac |
1,276 | [
"মেরি ল্যান্ড্রিয়ুর সঙ্গে এর সম্পর্ক কী?",
"অফিসে প্রবেশ করার পর তিনি কী করতেন?",
"তারা কি অফিসের ভিডিও রেকর্ডিং করেছে?",
"তিনি কি দোষী সাব্যস্ত হয়েছেন?",
"কী ছিল সেই সাজা?",
"সেন ল্যান্ড্রিয়ু কি এই ঘটনা সম্পর্কে একটি বিবৃতি জারি করেছিলেন?",
"তিনি কি অনুরূপ ঘটনার জন্য অন্য কোনও রাজনীতিবিদকে লক্ষ্যবস্... | [
"মেরি ল্যান্ড্রিয়ুর সাথে সংযোগঃ ও'কিফে ল্যান্ড্রিয়ুর অফিসে অভিযোগগুলি তদন্ত করতে প্রবেশ করেছিলেন যে তিনি নির্বাচনী এলাকার ফোন কলগুলি উপেক্ষা করছেন।",
"অফিসে প্রবেশ করার পর, ও'কিফে এবং তার সহকর্মীদের গ্রেপ্তার করা হয় এবং মিথ্যা অজুহাতে যুক্তরাষ্ট্রীয় সম্পত্তিতে প্রবেশের অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়।",
"উত্তর নেই... | ও'কিফে এবং সহকর্মীদের 2010 সালের জানুয়ারিতে নিউ অরলিন্সে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং ডেমোক্র্যাট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটর মেরি ল্যান্ড্রিয়ুর অফিসে একটি অপরাধ করার অভিপ্রায় নিয়ে মিথ্যা অজুহাতে ফেডারেল সম্পত্তিতে প্রবেশের অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়েছিল। তার তিন সহকর্মী কর্মী, যারা গ্রেপ্তার হওয়ার সময় টেলিফোন মেরামতকারীর পোশাক পরেছিলেন, তাদের মধ্যে ছিলেন লুইসিয়ানার পূর্ব জেলার ভারপ্রাপ্ত মার্কিন অ্যাটর্নি উইলিয়াম ফ্লানাগানের পুত্র রবার্ট ফ্লানাগান। এই চারজনের বিরুদ্ধে ফোন সিস্টেমের ক্ষতি করার বিদ্বেষপূর্ণ অভিপ্রায়ের অভিযোগ আনা হয়েছিল। ও'কিফে বলেছিলেন যে রাষ্ট্রপতি বারাক ওবামার স্বাস্থ্যসেবা বিল নিয়ে বিতর্কের সময় তিনি ভোটারদের ফোন কল উপেক্ষা করছেন এমন অভিযোগের তদন্ত করতে তিনি ল্যান্ড্রিয়ুর অফিসে প্রবেশ করেছিলেন। এই মামলার অভিযোগগুলি একটি অপরাধ থেকে মিথ্যা অজুহাতে একটি ফেডারেল ভবনে প্রবেশের একক অপকর্মের গণনায় হ্রাস করা হয়েছিল। ও'কিফে এবং অন্যরা 26শে মে দোষী সাব্যস্ত হয়। ও'কিফিকে তিন বছরের প্রবেশন, 100 ঘন্টা কমিউনিটি সার্ভিস এবং 1,500 ডলার জরিমানার সাজা দেওয়া হয়েছিল। বাকি তিনজন কম সাজা পেয়েছিলেন। 2013 সালের আগস্টে, ও'কিফে একটি ভিডিও প্রকাশ করে ঘটনাটি পুনর্বিবেচনা করেন যার শিরোনাম ছিলঃ "টুলেন বিশ্ববিদ্যালয়ের ক্যাম্পাসে প্রাক্তন মার্কিন অ্যাটর্নি জিম লেটনের সাথে একটি সংঘর্ষ"। লেটেন একজন প্রাক্তন রিপাবলিকান মার্কিন অ্যাটর্নি যিনি ল্যান্ড্রিউ ঘটনা থেকে নিজেকে সরিয়ে নিয়েছিলেন কারণ তিনি জড়িত পুরুষদের মধ্যে একজনের বাবাকে জানতেন। ভিডিওতে দেখা যায় যে লেটেন ও'কিফিকে তাদের বাড়িতে লেটেনের স্ত্রীকে "আতঙ্কিত" করার, তাকে হয়রানি করার এবং টুলেন ক্যাম্পাসে অনধিকার প্রবেশের অভিযোগ করেছেন। তিনি ও'কিফিকে "কাপুরুষ" এবং "স্পাড" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং ও'কিফ এবং তার সঙ্গীদের "হবিট" এবং "স্কাম" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। | bquac |
1,277 | [
"ACORN ভিডিওগুলি কী কী?",
"এগুলো নিয়ে জেমস কী পদক্ষেপ নিয়েছিলেন?",
"তিনি কি এর জন্য সমস্যায় পড়েছিলেন?",
"এই অনুষ্ঠান চলাকালীন আর কী মজার ঘটনা ঘটেছিল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"সেটা কোন বছরে ঘটেছিল?",
"এই বিষয়ে বাইরের মতামত কী ছিল?"
] | [
"একর্ন ভিডিও হল অ্যাসোসিয়েশন অফ কমিউনিটি অর্গানাইজেশন ফর রিফর্ম নাও (একর্ন)-এর কর্মচারীদের কাছ থেকে ক্ষতিকারক প্রতিক্রিয়া পাওয়ার প্রয়াসে ও'কিফে এবং জাইলস দ্বারা রেকর্ড করা ভিডিও।",
"জেমস নির্বাচিতভাবে এ. সি. ও. আর. এন কর্মচারীদের রেকর্ডিং সম্পাদনা ও পরিচালনা করেছিলেন, পাশাপাশি কালানুক্রমকে বিকৃত করেছিলেন।",
... | 2009 সালের সেপ্টেম্বরে, ও'কিফে এবং তাঁর সহযোগী, হান্না জাইলস, সম্পাদিত গোপন ক্যামেরা রেকর্ডিং প্রকাশ করেছিলেন যেখানে জাইলস পতিতা এবং ও'কিফেকে তার প্রেমিক, আইনের ছাত্র হিসাবে উপস্থাপন করেছিলেন, অ্যাসোসিয়েশন অফ কমিউনিটি অর্গানাইজেশন ফর রিফর্ম নাও (এসিওআরএন)-এর কর্মচারীদের কাছ থেকে ক্ষতিকারক প্রতিক্রিয়া পাওয়ার প্রয়াসে, যা নিম্ন ও মাঝারি আয়ের ব্যক্তিদের জন্য 40 বছর ধরে একটি অ্যাডভোকেসি সংস্থা। ওয়াশিংটন পোস্টের একজন সংবাদদাতা জানিয়েছেন যে ও'কিফে বলেছেন যে তিনি রাজনৈতিক অধিকারের মতো একই কারণে এসিওআরএন-কে লক্ষ্যবস্তু করেছেনঃ এর ব্যাপক ভোটার নিবন্ধকরণ অভিযান এবং এই সংগঠনের কারণে রাজনীতিবিদরা এককভাবে নির্বাচিত হচ্ছেন। ACORN বেশিরভাগ ল্যাটিনো এবং আফ্রিকান আমেরিকান সম্প্রদায়ের নিবন্ধিত মানুষ। ভিডিওগুলি 2009 সালের গ্রীষ্মে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং ছয়টি শহরের নিম্ন-স্তরের একর্ন কর্মচারীদের জাইলস এবং ও'কিফকে কর ফাঁকি, মানব চোরাচালান এবং শিশু পতিতাবৃত্তি কর্তৃপক্ষের দ্বারা সনাক্তকরণ এড়ানোর বিষয়ে পরামর্শ দিতে দেখা গেছে। তিনি একটি "পিম্প" পোশাকে তাঁর একটি ভূমিকা সহ আন্ডারকভার রেকর্ডিং তৈরি করেছিলেন, যা তিনি টিভি মিডিয়া সাক্ষাত্কারেও পরেছিলেন। এটি মিডিয়া সহ দর্শকদের এই ধারণা দিয়েছিল যে তিনি একর্ন কর্মীদের সাথে কথা বলার সময় এইভাবে পোশাক পরেছিলেন। যাইহোক, তিনি আসলে রক্ষণশীল রাস্তার পোশাক পরে এসিওআরএন অফিসে প্রবেশ করেছিলেন (তাঁর পোশাকের শার্টের হাতা ক্যামেরায় দৃশ্যমান)। উপরন্তু, তার চলে যাওয়ার পর সংশ্লিষ্ট এসিওআরএন কর্মীরা তার কার্যকলাপ সম্পর্কে পুলিশকে জানায়। ও'কিফে নির্বাচিতভাবে এ. সি. ও. আর. এন কর্মচারীদের রেকর্ডিং সম্পাদনা ও পরিচালনা করেছিলেন, পাশাপাশি কালানুক্রমকে বিকৃত করেছিলেন। তাঁর কাজ সঠিকভাবে পরীক্ষা-নিরীক্ষা না করার জন্য বেশ কয়েকজন সাংবাদিক ও গণমাধ্যম দুঃখ প্রকাশ করেছে। 10ই এপ্রিল, 2012-এ, রাজনৈতিক গসিপ সাইট ওঙ্কেট জানায় যে অ্যান্ড্রু ব্রেইটবার্ট একর্ন ভিডিওর উপর ভিত্তি করে ও'কিফে এবং জাইলসের "জীবন অধিকারের" জন্য 120,000 মার্কিন ডলারের একটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছেন। চুক্তিটি মাসিক 5,000 মার্কিন ডলার বৃদ্ধিতে প্রদান করা হয়েছিল। জাইলস শেষ পর্যন্ত ব্রেইটবার্টের সাথে বিচ্ছেদের আগে 32,000 ডলার পেয়েছিলেন যা তিনি আইনি বিবরণীতে "দর্শনের দ্বন্দ্ব" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ও'কিফি শেষ পর্যন্ত 65,000 মার্কিন ডলার পেয়েছিলেন। | bquac |
1,278 | [
"হিলিয়ারি'স আমেরিকা কি?",
"ছবিটি কি ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"এটা কিসের বিষয় ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অন্য কোন র্যাজলস?",
"তারা কি কিছু জিতেছে?",
"এটি কি অন্য কোনও পুরস্কার জিতেছে?"
] | [
"হিলিয়ারি'স আমেরিকা একটি তথ্যচিত্র যা 2016 সালে মুক্তি পায়।",
"ছবিটি খারাপভাবে গৃহীত হয়েছিল।",
"ছবিটি ডেমোক্র্যাটিক পার্টি এবং হিলারি ক্লিনটন সম্পর্কে ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"অন্যান্য চলচ্চিত্রগুলি হল সবচেয়ে খারাপ অভিনেতা, সবচেয়ে খারাপ অভিনেত্রী, সবচেয়ে খারাপ পরিচালক এবং সবচেয়ে খারাপ চিত্রনাট্য।",
"হ্যাঁ... | 2016 সালের 25শে জুলাই ডি'সুজা তথ্যচিত্র হিলারিস আমেরিকাঃ দ্য সিক্রেট হিস্ট্রি অফ দ্য ডেমোক্র্যাটিক পার্টি প্রকাশ করেন। চলচ্চিত্রটি ডেমোক্র্যাটিক পার্টি এবং 2016 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতির জন্য সম্ভাব্য (এবং চূড়ান্ত) ডেমোক্র্যাটিক প্রার্থী হিলারি ক্লিনটনের সমালোচনা করেছে। চলচ্চিত্রটি পেশাদার চলচ্চিত্র সমালোচকদের দ্বারা সর্বজনীনভাবে সমালোচিত হয়েছিল। পর্যালোচনা সংগ্রাহক রটেন টম্যাটোস-এ, 27টি পেশাদার পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটির 4 শতাংশ অনুমোদনের রেটিং রয়েছে, যার গড় রেটিং 1.7/10। সাইটটিতে সমালোচকদের ঐকমত্যে লেখা আছে, "হিলারির আমেরিকাঃ দ্য সিক্রেট হিস্ট্রি অফ দ্য ডেমোক্র্যাটিক পার্টি দীনেশ ডি'সুজা আবারও ডানপন্থী গায়কদলের কাছে প্রচার করছেন-যদিও আগের চেয়ে কম কার্যকর।" মেটাক্রিটিক-এ, যা একটি স্বাভাবিক রেটিং প্রদান করে, 17 জন সমালোচকের উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটির 100-এর মধ্যে 2 স্কোর রয়েছে, যা "অপ্রতিরোধ্য অপছন্দ" নির্দেশ করে। সাইটের সমস্ত চলচ্চিত্রের মধ্যে চলচ্চিত্রটির পঞ্চম সর্বনিম্ন স্কোর রয়েছে। পিটার সোবচিনস্কি লিখেছেন, "হিলারির আমেরিকা আমার জীবনে দেখা সবচেয়ে বোকা ডকুমেন্টারি হতে পারে।" 2016 সালের জুলাই মাসে'ভ্যারাইটি'পত্রিকায় প্রকাশিত একটি পর্যালোচনায় ডি'সুজাকে "একজন ডানপন্থী ষড়যন্ত্রকারী উইংনাট" হিসেবে চিহ্নিত করা হয়, যে ধরনের "চিন্তাবিদ" বারাক ওবামার জন্মের তত্ত্বগুলি থেকে সরে আসে এবং কমিক-বইয়ের উদার অশুভের একটি জাল বের করে দিয়ে চলতে থাকে। " অন্যান্য সমালোচক এবং ব্যক্তিত্বরা চলচ্চিত্রটিকে ইতিবাচকভাবে দেখেছেন। ন্যাশনাল রিভিউ-এর জন ফান্ড বলেন যে "[চলচ্চিত্রটি] বিভিন্ন জায়গায় শীর্ষে রয়েছে এবং অবশ্যই বাছাই করা হয়েছে, তবে বিরক্তিকর তথ্যগুলি সঠিক এবং চলচ্চিত্রের সাথে থাকা ডি'সুজার বইয়ে ব্যাপকভাবে নথিভুক্ত করা হয়েছে।" তিনি চলচ্চিত্রটিকে "তীব্র দেশাত্মবোধক" বলেও অভিহিত করেছেন। 2016 সালের 23শে জুলাই, ডোনাল্ড ট্রাম্প, যিনি তখন ক্লিনটনের বিরুদ্ধে রিপাবলিকান রাষ্ট্রপতি পদপ্রার্থী হিসাবে দৌড়াচ্ছিলেন, সমর্থকদের চলচ্চিত্রটি দেখার আহ্বান জানান। 2017 সালের 23শে জানুয়ারি ছবিটি পাঁচটি র্যাজির জন্য মনোনীত হয়েছিল যার মধ্যে রয়েছেঃ সবচেয়ে খারাপ ছবি, সবচেয়ে খারাপ অভিনেতা (দীনেশ ডি'সুজা), সবচেয়ে খারাপ অভিনেত্রী (বেকি টার্নার), সবচেয়ে খারাপ পরিচালক (দীনেশ ডি'সুজা এবং ব্রুস শুলি) এবং সবচেয়ে খারাপ চিত্রনাট্য। রাজি মনোনয়নের প্রতিক্রিয়ায়, ডি'সুজা বলেছিলেন যে তিনি "আসলে বেশ সম্মানিত" এবং ট্রামের নির্বাচনী জয়ের প্রতিক্রিয়ায় মনোনয়নগুলিকে "ক্ষুদ্র প্রতিশোধ" বলে অভিহিত করেছেন, এবং আরও বলেছেন যে "চলচ্চিত্রটি নির্বাচনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করতে পারে"। পাঁচটি সম্ভাব্য রাজ্জির মধ্যে চারটিতে "জয়ী" হওয়ার পর, ডি'সুজা তার দৃষ্টিভঙ্গির পুনরাবৃত্তি করেন যে, ট্রামের নির্বাচনী বিজয়ের প্রতিক্রিয়ায় মনোনয়নগুলি প্রদান করা হয়েছিল। | bquac |
1,279 | [
"তাকে ছাড়া পৃথিবীর উদাহরণ কী?",
"তাকে ছাড়া আমেরিকা কেমন থাকত তার কোনও নির্দিষ্ট উদাহরণ আছে কি?",
"কে এই দীনেশ ডি'সুজা?",
"তথ্যচিত্রটি কতটা ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"তথ্যচিত্রটি কী নিয়ে ছিল?",
"কে এই ছবিতে অভিনয় করেছিলেন?",
"ছবিটি ইতিবাচক না নেতিবাচক?"
] | [
"তাকে ছাড়া বিশ্বের একটি উদাহরণ হল ওয়াশিংটন, লিঙ্কন এবং রিগনের মতো অতীত নায়কদের হারানো।",
"উত্তর নেই",
"ডি'সুজা তথ্যচিত্র'আমেরিকা'- র পরিচালক।",
"তথ্যচিত্রটি সমালোচকদের দ্বারা খারাপভাবে গৃহীত হয়েছিল, যেমন মেটাক্রিটিক স্কোর 100 এর মধ্যে 15 দ্বারা নির্দেশিত, যা \"অপ্রতিরোধ্য অপছন্দের\" সমতুল্য।",
"তথ্যচিত্... | 2013 সালের মার্চ মাসে, ডি'সুজা 2014 সালে মুক্তির জন্য আমেরিকাঃ ইমাজিন দ্য ওয়ার্ল্ড উইদাউট হার নামে একটি তথ্যচিত্রের কাজ করার কথা ঘোষণা করেন। রাজনৈতিক রক্ষণশীলদের কাছে এবং খ্রিস্টান বিপণন সংস্থাগুলির মাধ্যমে আমেরিকা বাজারজাত করা হয়েছিল। দ্য ওয়াশিংটন টাইমস বলেছে যে ডি'সুজা বলছেন যে আমেরিকানদের আর ওয়াশিংটন, লিঙ্কন এবং রিগনের মতো অতীতের নায়ক নেই, তবে "আমেরিকা পুনরুদ্ধারের জন্য আমাদের সংগ্রামে" "আমাদের আছে"। লায়ন্স গেট এন্টারটেইনমেন্ট 2014 সালের 27শে জুন তিনটি প্রেক্ষাগৃহে আমেরিকা মুক্তি দেয় এবং 4ঠা জুলাই মার্কিন ছুটির স্বাধীনতা দিবসের সপ্তাহান্তে এর বিতরণ প্রসারিত করে। সিনেমাস্কোর জানিয়েছে যে উদ্বোধনী-সপ্তাহান্তের দর্শকরা চলচ্চিত্রটিকে "এ +" গ্রেড দিয়েছে। চলচ্চিত্রটি 14.4 মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে, যা এটিকে 2014 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সর্বোচ্চ আয়কারী তথ্যচিত্রে পরিণত করে। চলচ্চিত্র পর্যালোচনার ওয়েবসাইট মেটাক্রিটিক 11 জন চলচ্চিত্র সমালোচকের সমীক্ষা করে এবং 10 জন সমালোচনাকে নেতিবাচক এবং 1 জনকে মিশ্র হিসাবে মূল্যায়ন করে, যার কোনওটিই ইতিবাচক ছিল না। এটি 100 এর মধ্যে মোট 15 স্কোর দিয়েছে, যা "অপ্রতিরোধ্য অপছন্দ" নির্দেশ করে। অনুরূপ ওয়েবসাইট রটেন টম্যাটোস 24 জন সমালোচকের সমীক্ষা করেছে এবং পর্যালোচনাগুলিকে ইতিবাচক বা নেতিবাচক হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করে 22 জনকে নেতিবাচক এবং 2 জনকে ইতিবাচক হিসাবে মূল্যায়ন করেছে। 24টি পর্যালোচনার মধ্যে, এটি 10টির মধ্যে গড়ে 2.9 রেটিং নির্ধারণ করেছে। ওয়েবসাইটটি চলচ্চিত্রটিকে সামগ্রিকভাবে 8 শতাংশ স্কোর দিয়েছে এবং ঐকমত্য সম্পর্কে বলেছে, "আবেগপ্রবণ কিন্তু দুর্বলভাবে নির্মিত, আমেরিকা গায়কদলের কাছে প্রচার করে।" দ্য হলিউড রিপোর্টারের পল বন্ড বলেছেন যে চলচ্চিত্রটি তার সীমিত প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পেয়ে "মূলধারার মিডিয়াতে বেশ কয়েকটি নেতিবাচক পর্যালোচনা অতিক্রম করে" ভাল পারফর্ম করেছে। বন্ড রিপোর্ট করেছেন, "কনজারভেটিভরা... চলচ্চিত্রটি নিয়ে রোমাঞ্চিত বলে মনে হচ্ছে।" ন্যাশনাল রিভিউ-এর জন ফান্ড বলেন যে তথ্যচিত্রটি দেশের মার্কিন প্রগতিশীল সমালোচনার একটি প্রতিক্রিয়া ছিল, "ডি'সুজার চলচ্চিত্র এবং তার সাথে থাকা বইটি রাজনৈতিক শুদ্ধতার সমসাময়িক মতবাদের উপর কোনও বাধা-নিষেধ আক্রমণ নয়।" ফান্ড বলেন যে ডি'সুজার বার্তাটি "গভীরভাবে হতাশাবাদী" কিন্তু উপসংহারে বলেন, "বেশিরভাগ মানুষ আরও আশাবাদী উপসংহার নিয়ে থিয়েটার ছেড়ে চলে যাবেঃ দেশের বিদ্যালয়গুলিতে পড়ানো আমেরিকার বেশিরভাগ সমালোচনা সহজেই প্রত্যাখ্যান করা হয়, আমেরিকা সঞ্চয় করার যোগ্য, এবং আমাদের ডিএনএতে এটি করার সরঞ্জাম রয়েছে, কেবল ব্যবহারের জন্য অপেক্ষা করছে।" ন্যাশনাল রিভিউ-এর জে নর্ডলিঙ্গার বলেন, "দীনেশ হলেন মুর বিরোধীঃ বড় পর্দায় রক্ষণশীল বিষয়গুলি তুলে ধরার জন্য... লজ্জাজনক বর্ণনাকারীরা (আসুন তাদের বলি) সম্ভবত মার্কিন গল্পের 20 শতাংশের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। দীনেশ কেবল বাকি 80 শতাংশ ফিরিয়ে দেয়। " একটি দ্বিতীয় নিবন্ধে, জে নর্ডলিঙ্গার বলেছিলেন, "দ্বিতীয় চলচ্চিত্রটি আমার জন্য নিশ্চিত করে যে দীনেশের একটি বড় সুবিধা হল যে তিনি তৃতীয় বিশ্ব সম্পর্কে একেবারে স্পষ্ট দৃষ্টি রাখেন। যদিও উদারপন্থী আমেরিকানরা এটিকে রোমান্টিক করে তুলেছে, তিনি এটি বেঁচে আছেন। " | bquac |
1,280 | [
"পরবর্তী বছরগুলিতে তিনি কি কোনও বই লিখেছিলেন?",
"বইয়ের সারসংক্ষেপ কী?",
"বইটি কি ভালো বিক্রি হয়েছে?",
"এই বইটির ধারণা তিনি কোথা থেকে পেয়েছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর পরবর্তী জীবনে অন্য কোনও বই লিখেছিলেন?",
"কী ছিল সেই বইতে?",
"বইটি কি অত্যন্ত রাজনৈতিক ছিল?",
"সু কি একজন রাজনৈতিক ব্যক্তি ছিলেন?",
"তিনি ... | [
"হ্যাঁ।",
"বইটি রিপাবলিকান বিপ্লবের পর একটি কাউন্সিল এস্টেটে রাজ পরিবারকে পুনর্বাসিত করার বিষয়ে।",
"উত্তর নেই",
"তিনি অনন্তের ধারণা থেকে বইটির ধারণা পেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"বইটি রাজপরিবার সম্পর্কে, যেমন শিরোনাম থেকে বোঝা যায়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | দ্য কুইন অ্যান্ড আই (1992) একটি উপন্যাস যা কল্পনা করে যে রিপাবলিকান বিপ্লবের পরে রাজ পরিবারকে একটি কাউন্সিল এস্টেটে পুনর্বাসিত করা হয়েছে, যদিও এটি কেবল রাজার দুঃস্বপ্ন বলে প্রমাণিত হয়েছে। টাউনসেন্ড ছোটবেলায় রিপাবলিকান হয়েছিলেন। 1992 সালের সেপ্টেম্বরে প্রকাশিত দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্টের জন্য একটি সাক্ষাত্কারে তিনি বর্ণনা করেছিলেন যে ঈশ্বরের ধারণাটিকে একটি হাস্যকর ধারণা হিসাবে খুঁজে পাওয়ার পরে, ব্রিটিশ রাজতন্ত্রের পক্ষে একটি যুক্তিও ভেঙে পড়েছিল। "আমি ভয় পেয়েছিলাম যে লোকেরা এই সমস্ত কিছু, পুরো প্যাকেজটিতে বিশ্বাস করে এবং এই অনুভূতিগুলির সাথে আমিই একমাত্র। এটি একটি প্রকাশের মুহূর্ত ছিল, তবে একই সাথে এটি উল্লেখ করা কখনও খারাপ হত। উপরন্তু, তাকে "অনন্ত সম্পর্কে শেখানো হচ্ছিল, যা আমার কাছে বিস্ময়কর বলে মনে হয়েছিল। এটা আমাকে অনুভব করিয়েছিল যে, আমরা সবাই ক্ষুদ্র, ক্ষুদ্র প্রজাতিঃ এবং যদি আমি হতাম, তাহলে তারাও-রাজপরিবারও-ছিল। প্রথম মোল বইয়ের মতো, দ্য কুইন অ্যান্ড আই ইয়ান ডুরি এবং মিকি গ্যালাগারের গানের সাথে মঞ্চের জন্য অভিযোজিত হয়েছিল। মাইকেল বিলিংটন লিখেছেন যে টাউনসেন্ড রাজপরিবারকে নাটকের জন্য উপযুক্ত বিষয় হিসাবে বিবেচনা করার ক্ষেত্রে "খেলার চেয়ে এগিয়ে ছিল"। তিনি লিখেছেনঃ "প্রজাতন্ত্রের প্রচারের অংশ বলে মনে না হলেও, নাটকটি আসলে রাজাদের প্রিয় করে তুলেছিল।" পরবর্তীকালে একই ধারার একটি বই, কুইন ক্যামিলা (2006), কম প্রশংসিত হয়েছিল। 2009 সালের 25শে ফেব্রুয়ারি, লিসেস্টার সিটি কাউন্সিল ঘোষণা করে যে টাউনসেন্ডকে লিসেস্টারের (যেখানে তিনি থাকতেন) সম্মানসূচক স্বাধীনতা দেওয়া হবে। টাউনসেন্ড 1993 সালে রয়্যাল সোসাইটি অফ লিটারেচারের (এফ. আর. এস. এল) ফেলো হন। তাঁর সম্মান ও পুরস্কারের মধ্যে, তিনি লিসেস্টার বিশ্ববিদ্যালয়, লফবরো বিশ্ববিদ্যালয় এবং লিসেস্টারের ডি মন্টফোর্ট বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। | bquac |
1,281 | [
"হার্স্ট কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন",
"কোথায় বড় হয়েছেন তিনি?",
"তিনি হারভার্দে কী অধ্যয়ন করেছিলেন",
"কেন তাকে বহিষ্কার করা হয়েছিল?",
"হারভার্ডের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"জীবনের প্রথম দিকে তিনি আর কী কী করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার বাবা ও দাদু কী করতেন?"
] | [
"হার্স্ট সান ফ্রান্সিসকোতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি সান ফ্রান্সিসকোতে বেড়ে ওঠেন।",
"তিনি হার্ভার্ডে পড়াশোনা করেছেন।",
"হার্ভার্ড স্কোয়ারে বিশাল বিয়ার পার্টির পৃষ্ঠপোষকতা করা থেকে শুরু করে তাঁর অধ্যাপকদের কাছে চেম্বারের পাত্র হিসাবে ব্যবহৃত পুডিং পাত্র পাঠানোর জন্য তাঁকে বহিষ্কার করা হয়েছিল (তাদের ছবিগুলি ... | উইলিয়াম আর হার্স্ট সান ফ্রান্সিসকোতে কোটিপতি খনি প্রকৌশলী, স্বর্ণখনির মালিক এবং মার্কিন সিনেটর (1886-91) জর্জ হার্স্ট এবং তাঁর স্ত্রী ফোবি অ্যাপারসন হার্স্টের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পিতামহ ছিলেন আলস্টার প্রোটেস্ট্যান্ট বংশোদ্ভূত জন হার্স্ট। জন হার্স্ট 1766 সালে তার স্ত্রী এবং ছয় সন্তানের সাথে কাহান নির্বাসনের অংশ হিসাবে কাউন্টি মোনাঘানের বালিবে থেকে আমেরিকায় চলে আসেন এবং দক্ষিণ ক্যারোলিনায় বসতি স্থাপন করেন। দক্ষিণ ক্যারোলিনায় তাদের অভিবাসন আংশিকভাবে ঔপনিবেশিক সরকারের নীতির দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল যা আইরিশ প্রোটেস্ট্যান্টদের অভিবাসনকে উৎসাহিত করেছিল। "জন হিয়ার্স" এবং "জন হিয়ার্স জুনিয়র" নামগুলি 26শে অক্টোবর, 1766-এর কাউন্সিল রেকর্ডে দেখা যায়, লং ক্যানের (যা অ্যাবেভিল জেলায় পরিণত হয়েছিল) 400 এবং 100 একর (1.62 এবং 0.40 বর্গ কিলোমিটার) জমির যোগ্যতার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যা পরিবারের প্রধানদের জন্য 100 একর (0.40 বর্গ কিলোমিটার) এবং প্রোটেস্ট্যান্ট অভিবাসীর উপর নির্ভরশীল প্রত্যেকের জন্য 50 একর (20 হেক্টর) জমির উপর ভিত্তি করে। পারিবারিক নামের "হিয়ারস" বানানটি পরে কখনও পরিবারের সদস্যরা বা কোনও আকারের কোনও পরিবার ব্যবহার করেননি। একটি পৃথক তত্ত্ব অনুমান করে যে ভার্জিনিয়ার "হার্স্ট" পরিবারের একটি শাখা (মূলত প্লাইমাউথ কলোনী থেকে) প্রায় একই সময়ে দক্ষিণ ক্যারোলিনায় চলে এসেছিল এবং এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে তার পদবিটির বানান পরিবর্তন করে অভিবাসী হার্স্টস। হার্স্টের মা, নী ফোবি এলিজাবেথ অ্যাপারসনও আইরিশ বংশোদ্ভূত ছিলেন; তার পরিবার গ্যালওয়ে থেকে এসেছিল। তিনি ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, বার্কলে-র প্রথম মহিলা রাজপ্রতিনিধি ছিলেন, যিনি অনেক নৃতাত্ত্বিক অভিযানের জন্য অর্থায়ন করেছিলেন এবং ফোবি এ হার্স্ট মিউজিয়াম অফ অ্যানথ্রোপোলজি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। নিউ হ্যাম্পশায়ারের কনকর্ডের সেন্ট পলস স্কুলে প্রস্তুতির পর হার্স্ট 1885 সালে হার্ভার্ড কলেজের ক্লাসে ভর্তি হন। সেখানে থাকাকালীন তিনি ডেল্টা কাপ্পা এপসাইলন, এডি ক্লাব (একটি হার্ভার্ড ফাইনাল ক্লাব), হ্যাস্টি পুডিং থিয়েট্রিকালস এবং ল্যাম্পুনের সদস্য ছিলেন, হার্ভার্ড স্কোয়ারে বিশাল বিয়ার পার্টির পৃষ্ঠপোষকতা করা থেকে শুরু করে তাঁর অধ্যাপকদের কাছে চেম্বারের পাত্র হিসাবে ব্যবহৃত পুডিং পাত্র পাঠানোর জন্য বহিষ্কৃত হওয়ার আগে (তাদের চিত্রগুলি বাটিগুলির মধ্যে চিত্রিত করা হয়েছিল)। | bquac |
1,282 | [
"তিনি কখন রাজনীতিতে আসেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও পদে দাঁড়ানোর চেষ্টা করেছিলেন?",
"তিনি কি পদে দাঁড়ানো ছাড়া রাজনীতিতে অন্য কিছু করেছিলেন?",
"কোথায় কথা বলছিলেন তিনি?",
"তিনি কি শ্রমিক শ্রেণির পক্ষে কথা বলতে সফল হয়েছিলেন?",
"তিনি কি কংগ্রেসে সফল হয়েছিলেন?",
"রাজনীতিতে তাঁর অভিজ্ঞতা সম্পর্কে আর কী উল্লে... | [
"1902 এবং 1904 সালে তিনি রাজনীতিতে যুক্ত হন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি সংবাদপত্রের মাধ্যমে কথা বলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হার্স্ট তার নিজের সৃষ্টির তৃতীয় পক্ষ, মিউনিসিপ্যাল ওনরশিপ লিগের অধীনে নিউ ইয়র্ক সিটির মেয়রের জন্য দৌড়েছিলেন।"
] | হার্স্ট কংগ্রেসের কাছে দুটি নির্বাচনে জয়ী হন, তারপরে বেশ কয়েকটি নির্বাচনে হেরে যান। তিনি 1905 এবং 1909 সালে নিউ ইয়র্ক সিটির মেয়র এবং 1906 সালে নিউ ইয়র্কের গভর্নর হওয়ার প্রচেষ্টায় অল্পের জন্য ব্যর্থ হন, নামমাত্র ডেমোক্র্যাট থেকে ইন্ডিপেন্ডেন্স পার্টি তৈরি করেন। গভর্নর পদের জন্য তিনি চার্লস ইভান্স হিউজের কাছে পরাজিত হন। হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভসে তাঁর মেয়াদের পরে অফিসের জন্য হার্স্টের ব্যর্থ প্রচারণা তাঁকে "উইলিয়াম'অলস-র্যান্ডলফ'হার্স্ট"-এর অপ্রতিরোধ্য কিন্তু স্বল্পস্থায়ী ডাকনাম অর্জন করেছিল, যা ওয়ালেস আরউইন তৈরি করেছিলেন। হার্স্ট প্রগতিশীল আন্দোলনের বামপন্থী ছিলেন, শ্রমিক শ্রেণির পক্ষে কথা বলছিলেন (যারা তাঁর কাগজপত্র কিনেছিলেন) এবং ধনী ও শক্তিশালীদের (যারা তাঁর সম্পাদকীয়গুলিকে অবজ্ঞা করেছিলেন) নিন্দা করেছিলেন। ট্যামানি হলের (ম্যানহাটনের নিয়মিত গণতান্ত্রিক সংগঠন) সমর্থনে তিনি 1902 এবং 1904 সালে কংগ্রেসে নির্বাচিত হন। তিনি 1904 সালে রাষ্ট্রপতি পদের জন্য ডেমোক্র্যাটিক মনোনয়নের জন্য দৌড়েছিলেন, রক্ষণশীল নিউইয়র্কের বিচারক অ্যাল্টন বি পার্কারের কাছে হেরে যান। 1907 সালে ট্যামানির সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করে হার্স্ট তার নিজস্ব সৃষ্টির তৃতীয় পক্ষের অধীনে নিউ ইয়র্ক সিটির মেয়রের জন্য দৌড়েছিলেন, মিউনিসিপ্যাল ওনরশিপ লীগ)। ট্যামানি হল তাঁকে পরাজিত করার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করেছিল। ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের একজন বিরোধী, হার্স্ট প্রথম বিশ্বযুদ্ধে মার্কিন জড়িত থাকার বিরোধিতা করেছিলেন এবং লীগ অফ নেশনস গঠনে আক্রমণ করেছিলেন। তাঁর সংবাদপত্রগুলি 1920 এবং 1924 সালে কোনও প্রার্থীকে সমর্থন করা থেকে বিরত ছিল। হার্স্টের পদের জন্য শেষ দরপত্রটি 1922 সালে এসেছিল যখন তিনি নিউইয়র্কে মার্কিন সিনেট মনোনয়নের জন্য ট্যামানি হল নেতাদের দ্বারা সমর্থিত ছিলেন। আল স্মিথ এটিকে ভেটো দিয়েছিলেন, হার্স্টের দীর্ঘস্থায়ী শত্রুতা অর্জন করেছিলেন। যদিও হার্স্ট নিষেধাজ্ঞার বিরুদ্ধে স্মিথের বিরোধিতা করেছিলেন, তিনি 1928 সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে হারবার্ট হুভারের পিছনে তাঁর কাগজপত্র পরিবর্তন করেছিলেন। 1932 সালের ডেমোক্র্যাটিক ন্যাশনাল কনভেনশনে তাঁর সহযোগী উইলিয়াম গিবস ম্যাকএডু এবং জন ন্যান্স গার্নারের মাধ্যমে ফ্রাঙ্কলিন ডি রুজভেল্টের প্রতি হার্স্টের সমর্থনকেও স্মিথের বিরুদ্ধে তাঁর প্রতিশোধের অংশ হিসাবে দেখা যেতে পারে, যিনি সেই সম্মেলনে রুজভেল্টের বিরোধী ছিলেন। | bquac |
1,283 | [
"কার্টিস কোন কোন সামাজিক কার্যকলাপের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"তাঁর কি অনেক ভক্ত ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি কোনও বিখ্যাত গান বা হিট গান তৈরি করেছিলেন?",
"নিষেধাজ্ঞা কি পরে প্রত্যাহার করা হয়েছিল?",
"তিনি কবে মারা গেছেন?"
] | [
"কার্টিস মেফিল্ড আফ্রিকান-আমেরিকান সঙ্গীতে সামাজিক চেতনা প্রবর্তনের জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | কার্টিস মেফিল্ড আফ্রিকান-আমেরিকান সংগীতে সামাজিক চেতনা প্রবর্তনের জন্য পরিচিত ছিলেন। শিকাগোর ক্যাব্রিনি-গ্রিন প্রকল্পে বেড়ে ওঠার পরে, তিনি শহুরে ঘেট্টোর অনেক ট্র্যাজেডি প্রত্যক্ষ করেছিলেন এবং উদ্ধৃত করা হয়েছিল যে "একজন তরুণ কৃষ্ণাঙ্গ শিশু হিসাবে রাস্তায় আমি যা কিছু দেখেছি তার সাথে, পঞ্চাশ এবং ষাটের দশকের শেষের দিকে আমি কীভাবে জিনিসগুলি কল্পনা করেছি, কীভাবে জিনিসগুলি হওয়া উচিত বলে আমি ভেবেছিলাম সে সম্পর্কে আমার আন্তরিক উপায়ে লেখা আমার পক্ষে কঠিন ছিল না"। 1964 সালের নাগরিক অধিকার আইন পাস হওয়ার পর, তাঁর দল দ্য ইমপ্রেশনস সঙ্গীত তৈরি করে যা বিপ্লবের গ্রীষ্মের সাউন্ডট্র্যাকে পরিণত হয়। এমনকি বলা হয় যে "কিপ অন পুশিং" ফ্রিডম রাইডের সময় এক নম্বর গান হয়ে ওঠে। কৃষ্ণাঙ্গ শিক্ষার্থীরা জেলে যাওয়ার সময় বা তাদের বিশ্ববিদ্যালয়ের বাইরে প্রতিবাদ করার সময় তাদের গান গায়, অন্যদিকে কিং প্রায়শই "কিপ অন পুশিং", "পিপল গেট রেডি" এবং "উই আর এ উইনার" ব্যবহার করতেন কারণ তাদের মিছিলকারীদের অনুপ্রাণিত ও অনুপ্রাণিত করার ক্ষমতা ছিল। আশা ও সাহসকে অনুপ্রাণিত করার ক্ষমতা নিয়ে মেফিল্ড দ্রুত একজন নাগরিক অধিকার নায়ক হয়ে ওঠেন। মেফিল্ড তাঁর শ্রোতাদের মধ্যে একটি উন্নত ভবিষ্যতের জন্য আশা জাগিয়ে তোলে এমন সুর এবং গানের সাথে প্রাসঙ্গিক সামাজিক ভাষ্যকে একীভূত করার দক্ষতার ক্ষেত্রে অনন্য ছিলেন। তিনি প্রযোজক জনি পেটের সহায়তায় 1972 সালের ব্ল্যাক্সপ্লয়টেশন চলচ্চিত্র সুপার ফ্লাই-এর সাউন্ডট্র্যাক লিখেছিলেন এবং রেকর্ড করেছিলেন। সুপার ফ্লাই-এর সাউন্ডট্র্যাককে সর্বকালের দুর্দান্ত কাজ হিসাবে বিবেচনা করা হয় যা মাদক ব্যবসায়ী এবং পিম্পদের "গ্ল্যামারাস" জীবনযাত্রাকে মহিমান্বিত করার জন্য তরুণদের প্রবণতার সমালোচনা করে এবং মাদকদ্রব্য, আসক্তি এবং শোষণের অন্ধকার বাস্তবতা আলোকিত করে। তাঁর কাজ অনেককে প্রভাবিত করেছিল এবং বলা হয় যে মেফিল্ড সত্যিকার অর্থে কালো সঙ্গীতের একটি নতুন শৈলী প্রবর্তন করেছিলেন। মেফিল্ড, অন্যান্য বেশ কয়েকজন আত্মা এবং ফাঙ্ক সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে নিপীড়নের মুখে আশার বার্তা ছড়িয়ে দিয়েছিলেন, কৃষ্ণাঙ্গ জাতির সদস্য হওয়ার জন্য গর্ব করেছিলেন এবং সমতার সংগ্রাম ত্যাগ না করে তাদের মানবাধিকারের দাবি করা এক প্রজন্মকে সাহস দিয়েছিলেন। তাঁর অনুপ্রেরণামূলক সঙ্গীতের মাধ্যমে নাগরিক অধিকার সংগ্রামে স্থায়ী প্রভাব ফেলার জন্য তাঁকে মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের সাথে তুলনা করা হয়েছে। দশকের শেষের দিকে মেফিল্ড জেমস ব্রাউন এবং স্লাই স্টোন সহ ব্ল্যাক প্রাইড আন্দোলনে অগ্রণী কণ্ঠস্বর ছিলেন। ভবিষ্যৎ প্রজন্মের বিদ্রোহী চিন্তাবিদদের জন্য পথ সুগম করে, মেফিল্ড তাঁর রাজনৈতিকভাবে চার্জ করা সঙ্গীতের জন্য শৈল্পিক ও বাণিজ্যিকভাবে মূল্য দিয়েছিলেন। মেফিল্ডের "কিপ অন পুশিং" আসলে বেশ কয়েকটি রেডিও স্টেশন থেকে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল যখন কিছু শহরে দাঙ্গা শুরু হয়েছিল। ক্রমাগত বেতার নিষেধাজ্ঞা এবং রাজস্ব হারানো সত্ত্বেও, তিনি মৃত্যুর আগ পর্যন্ত সমতার জন্য তাঁর অনুসন্ধান অব্যাহত রেখেছিলেন। জাতিগত অবিচার, দারিদ্র্য এবং মাদকের উপর তাঁর গানগুলি একটি প্রজন্মের কবিতায় পরিণত হয়েছিল। মেফিল্ড একজন বর্ণনামূলক সামাজিক ভাষ্যকারও ছিলেন। 1960-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1970-এর দশকে কৃষ্ণাঙ্গ আমেরিকায় মাদকদ্রব্যের প্রবাহ ধ্বংস হয়ে যাওয়ার সাথে সাথে তাঁর ঘেট্টোর তিক্ত বর্ণনাগুলি চিত্তাকর্ষকদের জন্য সতর্কবার্তা হিসাবে কাজ করবে। "ফ্রেডি'স ডেড" রাস্তার জীবনের একটি গ্রাফিক গল্প, যেখানে "পুশেরম্যান" শহুরে ঘেটোতে মাদক ব্যবসায়ীদের ভূমিকা প্রকাশ করেছে। | bquac |
1,284 | [
"তিনি কখন শান্তি আলোচনা শুরু করেছিলেন?",
"কেন তিনি শান্তি আলোচনা শুরু করেছিলেন?",
"শান্তি আলোচনা কি সফল হয়েছিল?",
"শান্তি আলোচনা ব্যর্থ হওয়ার পর তারা কি অন্য কিছু করার চেষ্টা করেছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"1995 সালের 3 এপ্রিল রাতে তিনি শান্তি আলোচনা শুরু করেন।",
"তিনি শান্তি আলোচনা শুরু করেছিলেন কারণ তিনি সংঘাতের সমাধান করতে চেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1995 সালের 3রা এপ্রিল রাত 8টা 55 মিনিটে ই. জেড. এল. এন এবং জেডিলোর সরকারের প্রতিনিধিদের মধ্যে প্রথম বৈঠক অনুষ্ঠিত হয়। মার্কোসের সাথে রেডিও যোগাযোগে জাপাটিস্টা প্রতিনিধিদের কাছে একটি চিঠি দেওয়ার জন্য মকটেজুমা তার আন্ডার সেক্রেটারি লুইস মাল্ডোনাডোকে পাঠিয়েছিলেন। চিঠিতে দ্বন্দ্ব সমাধানের জন্য একটি রাজনৈতিক পথ খুঁজে বের করার জন্য স্বরাষ্ট্রসচিবের প্রতিশ্রুতি প্রকাশ করা হয়েছে। অন্যান্য অনেক আলোচনার বিপরীতে-বিস্তৃত মিডিয়া এক্সপোজার, শক্তিশালী নিরাপত্তা ব্যবস্থা এবং দুর্দান্ত অনুষ্ঠানের সাথে-মালদোনাডো কোনও বিঘ্নজনক নিরাপত্তা ব্যবস্থা ছাড়াই একা গোপন আলোচনার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তিনি মার্কোসের সাথে দেখা করতে ল্যাকানডন জঙ্গলে গিয়েছিলেন। চিয়াপাসের প্রাডো পাকায়ালে গোপন আলোচনা অনুষ্ঠিত হয়, যার সাক্ষী ছিলেন কুয়াউথেমোক কার্ডেনাস ব্যাটেল। মার্কোস এবং মালদোনাডো উভয় পক্ষের মধ্যে শান্তি আলোচনার জন্য মাপকাঠি এবং একটি অবস্থান স্থাপন করেছিলেন। বেশ কয়েক দিনের ফলপ্রসূ আলোচনার পর, কোনও নির্দিষ্ট চুক্তিতে পৌঁছনো ছাড়াই, মালদোনাডো অনির্দিষ্টকালের জন্য শত্রুতা স্থগিত করার প্রস্তাব দেন। বেরিয়ে যাওয়ার পথে তিনি বলেছিলেনঃ "আপনি যদি এটি গ্রহণ না করেন, তবে শান্তি আলোচনা আইন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত সময়ে আনুষ্ঠানিক সংলাপ স্থাপন না করার জন্য আফসোস করা হবে।" মার্কোস এটিকে সরাসরি হুমকি হিসাবে নিয়েছিলেন এবং কোনও উত্তর দেননি। সাবকমান্ড্যান্ট মার্কোস উইটনেস অফ অনার, কুয়াহেটেমোক কার্ডেনাস ব্যাটেলকে একটি বিবৃতি দিয়েছেনঃ আপনি এই সত্যের সাক্ষী হয়েছেন যে আমরা এই লোকদের হুমকি বা লাঞ্ছিত করিনি, তাদের ব্যক্তিত্ব, সম্পত্তি, স্বাধীনতা এবং জীবনে সম্মান করা হয়েছে। আপনারা দেখেছেন যে, জাতীয় মুক্তির জপাতিস্তা সেনাবাহিনীর একটি কথা আছে এবং সম্মানও রয়েছে; আপনারা আমাদের সংলাপে জড়িত হওয়ার ইচ্ছারও সাক্ষী হয়েছেন। সমস্যাটিকে এখানে নামিয়ে আনার জন্য আপনাকে ধন্যবাদ এবং সংঘাতের শান্তিপূর্ণ নিষ্পত্তির জন্য আপনার প্রচেষ্টায় অবদান রেখেছি, আমরা আশা করি যে আপনি যুদ্ধ এড়ানোর জন্য এই প্রচেষ্টায় অবদান রাখবেন এবং আপনি এবং আপনার পরিবার, এই সংলাপ এবং আলোচনা প্রক্রিয়ায় সম্মানের সাক্ষী হতে স্বীকার করে নেবেন। মার্কোস ব্যাটেলকে মকটেজুমা এবং মাল্ডোনাডোর সাথে ওকোসিঙ্গোতে যেতে বলেছিলেন যাতে তাদের প্রস্থান সুস্থতার সাথে অক্ষত রয়েছে তা যাচাই করা যায়। 1995 সালের 7ই এপ্রিল ভোর 4টায় বৈঠকটি শেষ হয়। | bquac |
1,285 | [
"উপকমান্ডেট এবং সামরিক স্থানের মধ্যে সম্পর্ক কী ছিল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"তাদের অপরাধ কি ছিল?",
"তাঁর সম্পর্কে মানুষের দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"সাবকমান্ড্যান্ট মার্কোস এবং সামরিক স্থানের মধ্যে সম্পর্ক ছিল যে তাকে জাপাটিস্টাসের সদস্য হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল এবং মেক্সিকান সেনাবাহিনী তাকে বন্দী করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তাদের অপরাধটি জাতীয় মুক্তির জাপাতিস্তা সেনাবাহিনীর (ইজেডএলএন) সদস্য হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল এবং গোষ্ঠীর বিরুদ্ধে সামরিক আক্রমণ প্রতিরো... | 1995 সালের 9ই ফেব্রুয়ারি উপ-অধিনায়ক মার্কোসকে রাফায়েল সেবাস্তিয়ান গুলেন ভিসেন্টে হিসাবে চিহ্নিত করা হলে রাষ্ট্রপতি আর্নেস্টো জেডিলো মার্কোস এবং জাপাটিস্টাসকে বন্দী বা ধ্বংস করার জন্য একটি সামরিক আক্রমণ শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন। মার্কোস, জাভিয়ার এলোরিয়াগা বারডেগু, সিলভিয়া ফার্নান্দেজ হার্নান্দেজ, হোর্হে সান্তিয়াগো, ফার্নান্দো ইয়ানেজ, জার্মান ভিসেন্টে, হোর্হে সান্তিয়াগো এবং অন্যান্য জাপাটিস্টাসের বিরুদ্ধে গ্রেপ্তারি পরোয়ানা জারি করা হয়েছিল। ল্যাকানডন জঙ্গলে মেক্সিকান সেনাবাহিনী জাপাটিস্টা আর্মি অফ ন্যাশনাল লিবারেশন (ইজেডএলএন) অবরোধ করেছিল। মার্কোসের সংকল্প ল্যাকানডন জঙ্গলে তাঁর শিবিরে পরীক্ষা করা হয়েছিল যখন জাপাটিস্টাস মেক্সিকান সেনাবাহিনীর দ্বারা সামরিক অবরোধের মধ্যে ছিল। মার্কোসের প্রতিক্রিয়া তাত্ক্ষণিক ছিল, স্বরাষ্ট্র সচিবকে পাঠিয়েছিল। এস্তেবান মোক্টেজুমা নিম্নলিখিত বার্তাটি দিয়েছেনঃ "নরকে দেখা হবে।" দ্রুত সামরিক সমাধানের পক্ষে পরস্পরবিরোধী সংকেত ছিল। ঘটনাগুলি ম্যানুয়েল কামাকো সোলিসের 16ই জুন 1994-এর এই দাবিকে নিশ্চিত করে বলে মনে হয় যে চিয়াপাস শান্তি কমিশনার হিসাবে তাঁর পদত্যাগের কারণ ছিল রাষ্ট্রপতি পদপ্রার্থী আর্নেস্টো জেডিলোর নাশকতার কারণে। একটি অত্যন্ত মৌলবাদী পরিস্থিতির রাজনৈতিক চাপে, মকটেজুমা বিশ্বাস করতেন যে একটি শান্তিপূর্ণ সমাধান সম্ভব। তিনি মেক্সিকান-ইজেডএলএন সংলাপ পুনরায় প্রতিষ্ঠার জন্য একটি সৃজনশীল কৌশলের উপর বাজি ধরে 1995 সালের জাপাটিস্টা সঙ্কটের একটি আলোচনার সমাধানের পক্ষে ছিলেন। 9 ফেব্রুয়ারির পদক্ষেপের বিরুদ্ধে দৃঢ় অবস্থান নিয়ে মকটেজুমা রাষ্ট্রপতি জেডিলোর কাছে পদত্যাগপত্র জমা দেন। জেডিলো পদত্যাগ প্রত্যাখ্যান করেন এবং মকটেজুমাকে এমন পরিস্থিতি পুনরুদ্ধারের চেষ্টা করতে বলেন যা সংলাপ এবং আলোচনার প্রচেষ্টার অনুমতি দেবে। এই কারণে মেক্সিকান সেনাবাহিনী তাদের কার্যকলাপকে সংযত করে, একটি সুযোগ প্রদান করে যা মার্কোস ল্যাকানডন জঙ্গলের সামরিক স্থান থেকে পালানোর জন্য পুঁজি করেছিলেন। এই পরিস্থিতির মুখোমুখি হয়ে, গুইলেনের শৈশবের বন্ধু এবং জেসুইট কলেজ ইনস্টিটিউট কালচারাল ট্যাম্পিকোর সহকর্মী ম্যাক্স অ্যাপডোল, নিকারাগুয়ার কিংবদন্তি "কমান্ডার জিরো" ইডেন পাস্তোরার কাছে সাহায্য চেয়েছিলেন; তারা মার্কোসের প্রাকৃতিক শান্তিবাদী পেশা এবং সামরিক ফলাফলের পরিণতি সম্পর্কে স্বরাষ্ট্রের আন্ডার-সেক্রেটারি লুইস মাল্ডোনাডো, মকটেজুমা এবং রাষ্ট্রপতি জেডিলোর কাছে একটি প্রতিবেদন প্রস্তুত করেছিলেন। নথিটি এই উপসংহারে পৌঁছেছে যে মেক্সিকোতে প্রান্তিক গোষ্ঠী এবং উগ্র বামপন্থীদের অভিযোগগুলি জাপাটিস্টাস আন্দোলনের মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়েছে, যেখানে মার্কোস একটি উন্মুক্ত আলোচনার পথ বজায় রেখেছেন। যদি মার্কোসকে নির্মূল করতে হয়, তবে সামাজিক নিয়ন্ত্রণে তাঁর কাজ বন্ধ হয়ে যাবে এবং আরও উগ্রপন্থী গোষ্ঠীগুলি আন্দোলনের নিয়ন্ত্রণ নিতে পারে। এই গোষ্ঠীগুলি সহিংসতা, সন্ত্রাসবাদী বোমা হামলা, অপহরণ এবং যুদ্ধমূলক কার্যকলাপের হুমকি দিয়ে সহিংসতার জবাব দেবে। চিয়াপাস ছাড়া অন্যান্য অঞ্চলে অসন্তোষ সহ দেশটি খুব বিপজ্জনক অবস্থায় থাকবে। | bquac |
1,286 | [
"গিলব্রেথের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"কে ছিলেন তার বাবা-মা?",
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"সে কি কলেজে পড়েছিল?",
"কোন বছর তিনি স্নাতক হন?"
] | [
"লিলি এভলিন মোলার 1878 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তার বাবা-মা ছিলেন অ্যানি (ডেলগার) এবং উইলিয়াম মোলার, একজন নির্মাতার সরবরাহ ব্যবসায়ী।",
"তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 1900 সালে বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন।"
] | লিলি এভলিন মোলার 1878 সালের 24শে মে ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডে অ্যানি (ডেলগার) এবং একজন নির্মাতার সরবরাহ ব্যবসায়ী উইলিয়াম মোলারের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। পরিবারের এগারো সন্তানের মধ্যে তিনি ছিলেন দ্বিতীয়। তার ধনী বাবা-মা উভয়ই জার্মান বংশোদ্ভূত ছিলেন। নয় বছর বয়স পর্যন্ত বাড়িতে পড়াশোনা করে, মোলার একটি সরকারি প্রাথমিক বিদ্যালয়ে প্রথম শ্রেণিতে আনুষ্ঠানিক স্কুল শিক্ষা শুরু করেন এবং দ্রুত গ্রেড স্তরে উন্নীত হন। তিনি ওকল্যান্ড হাই স্কুলে তাঁর সিনিয়র ক্লাসের সহ-সভাপতি নির্বাচিত হন এবং 1896 সালের মে মাসে অনুকরণীয় গ্রেড নিয়ে স্নাতক হন। মোলার, যিনি কলেজের সময় তার নাম পরিবর্তন করে লিলিয়ান রেখেছিলেন, ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, বার্কলেতে তার পড়াশোনা চালিয়ে যান, তার বাবা-মায়ের ওকল্যান্ডের বাড়ি থেকে স্ট্রিটকারে যাতায়াত করেন। তিনি 1900 সালে বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন, একটি শিক্ষণ শংসাপত্র এবং ইংরেজি সাহিত্যে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রথম মহিলা প্রারম্ভিক বক্তা ছিলেন। মোলার কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন, সাহিত্যে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জনের উদ্দেশ্যে এবং একজন সুপরিচিত লেখক ও শিক্ষাবিদ ব্র্যান্ডার ম্যাথিউসের সাথে অধ্যয়ন করার উদ্দেশ্যে, কিন্তু শীঘ্রই বুঝতে পারেন যে তিনি মহিলাদের তাঁর সাথে পড়াশোনা করতে বা তাঁর বক্তৃতায় যোগ দিতে দেন না। এডওয়ার্ড থর্নডাইকের মনোবিজ্ঞান কোর্সের সংস্পর্শে আসার পরে, তিনি থর্নডাইক এবং মনোবিজ্ঞান অধ্যয়নের দিকে ঝুঁকেছিলেন কারণ তিনি মহিলা শিক্ষার্থীদের গ্রহণ করেছিলেন। মোলার অসুস্থ হয়ে বাড়ি ফিরে আসার পর, তিনি 1902 সালে ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, বার্কলে থেকে সাহিত্যে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি সম্পন্ন করেন। তাঁর থিসিসের বিষয় ছিল বেন জনসনের নাটক বার্থোলোমিউ ফেয়ার। মোলার ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে পিএইচডি-র জন্য পড়াশোনা শুরু করেন, কিন্তু 1903 সালের বসন্তে ইউরোপ ভ্রমণের জন্য সময় নেন। 1904 সালে ফ্রাঙ্ক বাঙ্কার গিলব্রেথের সাথে তার বিবাহের পর এবং নিউ ইয়র্কে স্থানান্তরিত হওয়ার পর, তিনি 1911 সালে ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, বার্কলে থেকে ডক্টরেটের জন্য একটি গবেষণামূলক প্রবন্ধ সম্পন্ন করেন, কিন্তু ডক্টরেট প্রার্থীদের জন্য আবাসনের প্রয়োজনীয়তা মেনে না চলার কারণে তাকে ডিগ্রি প্রদান করা হয়নি। গবেষণামূলক প্রবন্ধটি 1914 সালে দ্য সাইকোলজি অফ ম্যানেজমেন্টঃ দ্য ফাংশন অফ দ্য মাইন্ড ইন ডিটারমিনিং, টিচিং অ্যান্ড ইনস্টলিং মেথডস অফ লিস্ট ওয়েস্ট নামে প্রকাশিত হয়েছিল। গিলব্রেথরা তাদের পরিবারকে প্রভিডেন্স, রোড আইল্যান্ডে স্থানান্তরিত করার পর, লিলিয়ান ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। তিনি 1915 সালে ফলিত মনোবিজ্ঞানে পিএইচডি অর্জন করেন, যা তাঁকে শিল্প ব্যবস্থাপনার অগ্রগামীদের মধ্যে প্রথম ডক্টরেট ডিগ্রি অর্জন করতে সাহায্য করে। তাঁর গবেষণামূলক প্রবন্ধের বিষয় ছিল দক্ষ শিক্ষণ পদ্ধতি এবং শিক্ষার বর্জ্য দূরীকরণের কিছু দিক। | bquac |
1,287 | [
"তাঁর সাম্প্রতিক কিছু কাজ কী?",
"তিনি কি সফর করেছেন?",
"তাঁর সাম্প্রতিক কাজ সম্পর্কে কী তাৎপর্যপূর্ণ?",
"রেকর্ড কোম্পানি কি ছিল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"তাঁর সাম্প্রতিক কিছু কাজের মধ্যে রয়েছে 12 ডিসেম্বর 2010-এ নেদারল্যান্ডসের রটারডামের ডি ডোলেনে পারফর্ম করা।",
"হ্যাঁ।",
"2008 সালে, তিনি একটি নতুন সমবায় রেকর্ড সংস্থা, ব্লুজ লিগ্যাসির সাথে জড়িত ছিলেন।",
"রেকর্ড কোম্পানি ছিল ব্লুজ লিগ্যাসি।",
"উত্তর নেই"
] | 2017 সালের লাইন আপ হল; ক্রিস বার্বার এবং বব হান্ট (ট্রম্বোনস); মাইক হেনরি এবং পিট রুডফোর্থ (ট্রাম্পেটস), বার্ট ব্র্যান্ডসমা, নিক হোয়াইট এবং ইয়ান কিলোরান (ক্ল্যারিনেটস এবং আল্টো স্যাক্স, টেনর স্যাক্স, ব্যারিটোন স্যাক্স)। জন ওয়াটসন (ড্রামস), জন ডে (ডাবল বেস), জো ফারলার (ব্যাঞ্জো এবং গিটার) প্যাট হ্যালকক্স, 31 মে 1954 সাল থেকে ক্রিস বার্বার ব্যান্ডের সাথে ট্রাম্পেটার, 16 জুলাই 2008-এ বিগ ক্রিস বার্বার ব্যান্ডের সাথে তার শেষ গিগ খেলার পরে অবসর নেন। হ্যালকক্স এবং নাপিত 54 বছর ধরে ব্যান্ডে একসাথে ছিলেন-জ্যাজের ইতিহাসে দীর্ঘতম অবিচ্ছিন্ন অংশীদারিত্ব, এমনকি ডিউক এলিংটন এবং হ্যারি কার্নির (1926 থেকে 1974 সালের মধ্যে 48 বছর) ছাড়িয়ে গেছে। টনি কার্টার (রিডস) ও এই সময়ে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ভিক পিট (ডাবল বেস) ব্যান্ডটির সাথে 30 বছর থাকার পর 2007 সালের জানুয়ারিতে অবসর গ্রহণ করেন। সেই সময়ের ড্রামারদের সাথে তাঁর ফিচার ডুয়েট-"বিগ নয়েজ ফ্রম উইনেটকা" কেবল নাপিত কনসার্টের একটি বৈশিষ্ট্যই ছিল না, এর ঠিক আগে কেনি বল ব্যান্ডের সাথেও তাঁর সময় ছিল। 2011 সালে অ্যামি রবার্টস যখন ব্যান্ডে যোগ দেন, তখনও তিনি রয়্যাল নর্দার্ন কলেজ অফ মিউজিকের ছাত্র ছিলেন এবং তাই সবসময় উপস্থিত থাকতে পারতেন না। বেশ কয়েকটি সফরে বার্ট ব্র্যান্ডসমা (নল) তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। ব্র্যান্ডসমা 2012 সালে স্থায়ী সদস্য হিসাবে যোগদান করেন। 2007 সালের 9ই জুন লন্ডনের সেন্ট লুকসে একটি কনসার্টের সময় নাপিত নিক লোয়ের ব্যান্ডের হর্ন বিভাগে উপস্থিত হন। 2008 সালে বার্বার, এরিক ক্ল্যাপটন এবং অন্যান্যদের সাথে, একটি নতুন সমবায় রেকর্ড সংস্থা, ব্লুজ লিগ্যাসির সাথে জড়িত ছিলেন। 2009 সালের 23শে জুলাই, বার্বার, বিল্ক এবং বল গ্রিনউইচের ও2-এ ইন্ডিগো2-এ একটি একক সঙ্গীতানুষ্ঠান পরিবেশন করেন। কনসার্টটি ব্রিটিশ মিউজিক এক্সপেরিয়েন্স দ্বারা উপস্থাপিত হয়েছিল। তিনি 2010 সালের 12ই ডিসেম্বর নেদারল্যান্ডসের রটারডামের ডি ডোলেনে অনুষ্ঠান করেন। | bquac |
1,288 | [
"পোল্যান্ডের বিরুদ্ধে তিনি কী ভুল করেছিলেন?",
"সেটা কখন ছিল?",
"কোন খেলায় সে এই ভুল করেছিল?",
"সাধারণ মানুষ এর প্রতি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?"
] | [
"তিনি গোলটি মিস করেন এবং বলটি জালে ঢুকতে দেন।",
"উত্তর নেই",
"যে খেলায় তিনি সেই ভুলটি করেছিলেন তা ছিল পোল্যান্ডের বিপক্ষে খেলা।",
"উত্তর নেই"
] | শিল্টনকে ম্যাচের জন্য রামসে নির্বাচিত করেছিলেন, অধিনায়ক মার্টিন পিটার্সের পিছনে হেঁটে তাঁর 15তম ক্যাপ অর্জন করেছিলেন। একটি ঘটনা বাদে, শিল্টন খেলার বেশিরভাগ সময় প্রতিপক্ষের গোলরক্ষক জ্যান টমাসজেউস্কিকে দেখে কাটান যখন তিনি পোল্যান্ডের জাল থেকে শট আউট করার পরে শট রেখেছিলেন। শেষ পর্যন্ত যখন বলটি জালে প্রবেশ করে, তখন সেটা ছিল শিল্টনের প্রান্তে। দ্বিতীয়ার্ধের মাঝামাঝি সময়ে, নরম্যান হান্টার টাচলাইনের কাছে বলটি ছুঁড়ে ফেলেন এবং পোল্যান্ড ভেঙে যায়, গ্রেজগোরজ লাটো বলটি হান ডোমারস্কির দিকে ছুঁড়ে দেন। ডোমারস্কি যখন প্রথমবার বলটি মারার জন্য এগিয়ে যান, তখন শিল্টন শটটি আটকানোর চেষ্টা করার মতো অবস্থানে আসেন। ডিফেন্ডার এমলিন হিউজেসের চ্যালেঞ্জের বাইরে ডোমারস্কির ড্রাইভ কম ছিল এবং ভালভাবে আঘাত করা হয়নি তবে নিকটবর্তী গোলপোস্টের ভিতরে এবং শিল্টনের খুব কাছাকাছি লক্ষ্য করা হয়েছিল। শিল্টনের শটটি মোকাবেলা করার প্রয়োজন ছিল কিন্তু দেরি করে ডাইভ করেন, শটটি তার শরীরের খুব কাছাকাছি রেখে দেন এবং পোল্যান্ড গোল করে। শিল্টন পরে বলেছিলেন যে তিনি "নিখুঁত সেভ" করার চেষ্টা করছেন এবং ভুলে গেছেন যে তাঁর প্রথম অগ্রাধিকার ছিল বলটি নেটের বাইরে রাখা, যাতে তিনি তা ধরে রাখতে না পারেন। শিল্টন তাঁর আত্মজীবনীতেও দাবি করেছেন যে, ইংল্যান্ডের হয়ে 125টি ম্যাচে এটাই তাঁর একমাত্র ভুল ছিল। অ্যালান ক্লার্কের পেনাল্টির মাধ্যমে ইংল্যান্ড দ্রুত সমতা আনে, শিল্টন বিপরীত প্রান্তে বলের দিকে পিঠ ফিরিয়ে নেন কারণ তিনি দেখতে সহ্য করতে পারছিলেন না, তবে টমাসজেউস্কির অব্যাহত বীরত্ব ইংল্যান্ডকে চূড়ান্ত হুইসেল পর্যন্ত বাইরে রেখেছিল এবং ইংল্যান্ড বিশ্বকাপের জন্য যোগ্যতা অর্জন করতে ব্যর্থ হয়েছিল। পোল্যান্ড প্রতিযোগিতায় তৃতীয় স্থানে শেষ করবে। মরসুম শেষ হওয়ার সাথে সাথে, লেস্টার এফএ কাপের সেমিফাইনালে পৌঁছেছিল যেখানে শিল্টনকে পরাজিত করা হয়েছিল-প্রাথমিক খেলাটি গোলশূন্যভাবে শেষ হওয়ার পরে একটি রিপ্লেতে-লিভারপুলের কেভিন কিগানের একটি লব ভলির দ্বারা। | bquac |
1,289 | [
"পিটার শিলটনের সঙ্গে ইংল্যাণ্ডের কলগুলির সম্পর্ক কী?",
"তারা কি পূর্ব জার্মানির বিরুদ্ধে জয়লাভ করেছে?",
"শিল্টন কতদিন ইংল্যান্ডের হয়ে খেলেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"পিটার শিল্টন ইংল্যান্ড জাতীয় দলের প্রথম পছন্দের গোলরক্ষক হওয়ায় ইংল্যান্ডের কলগুলি পিটার শিল্টনের সাথে সম্পর্কিত ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | নিম্ন স্তরে খেলা সত্ত্বেও, 1970 সালের নভেম্বরে পূর্ব জার্মানির বিপক্ষে অভিষেকের জন্য তিনি ইংল্যান্ডের ম্যানেজার আলফ রামসেকে যথেষ্ট প্রভাবিত করেছিলেন। ইংল্যান্ড 3-0 গোলে জয়লাভ করে। ছয় মাসের একটু বেশি সময় পরে, লেস্টার প্রথম বিভাগে ফিরে আসে। তাঁর দ্বিতীয় ইংল্যান্ড ক্যাপটি ওয়েম্বলিতে ওয়েলসের বিরুদ্ধে গোলশূন্য ড্রয়ে আসে এবং তাঁর দেশের হয়ে তাঁর প্রথম প্রতিযোগিতামূলক ম্যাচটি ছিল তাঁর তৃতীয় উপস্থিতি যখন 1972 সালের ইউরোপীয় চ্যাম্পিয়নশিপের যোগ্যতা অর্জনকারী খেলায় ইংল্যান্ড সুইজারল্যান্ডের সাথে 1-1 গোলে ড্র করে। এই পর্যায়ে, ব্যাঙ্কস তখনও ইংল্যান্ডের প্রথম পছন্দের গোলরক্ষক ছিলেন, কিন্তু 1970 সালের বিশ্বকাপ থেকে ব্যাক-আপের অবশিষ্ট ব্রেস, পিটার বোনেটি এবং অ্যালেক্স স্টেপনি, রামসে দ্বারা সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল যাতে শিল্টন 22 বছর বয়সে নিজেকে তার দেশের দুই নম্বর গোলরক্ষক হিসাবে বিবেচনা করতে শুরু করতে পারে। শিল্টনের ইংল্যান্ড ক্যারিয়ারের অগ্রগতির সাথে সাথে লেস্টার সিটির সাথে জীবন অপ্রত্যাশিতভাবে অব্যাহত ছিল। তাঁর চতুর্থ এবং পঞ্চম ইংল্যান্ড ম্যাচ 1972 সালের শেষের দিকে এসেছিল (ইংল্যান্ড ইউরোপীয় চ্যাম্পিয়নশিপ প্রতিযোগিতার জন্য যোগ্যতা অর্জন করতে ব্যর্থ হয়েছিল) এর আগে একটি মর্মান্তিক ঘটনায় শিল্টনকে হঠাৎ করে ইংল্যান্ডের এক নম্বর উইকেটরক্ষক হিসাবে লাইমলাইটে আসতে দেখা যায়। 1972 সালের অক্টোবরে গর্ডন ব্যাঙ্কস একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় জড়িয়ে পড়েন যার ফলে তাঁর এক চোখের দৃষ্টিশক্তি হারিয়ে যায় এবং এইভাবে তাঁর কর্মজীবনের সমাপ্তি ঘটে। লিভারপুলের গোলরক্ষক রে ক্লেমেন্সকে এক মাস পরে 1974 সালের বিশ্বকাপের জন্য ইংল্যান্ডের উদ্বোধনী বাছাইপর্বে (ওয়েলসের বিরুদ্ধে 1-0 ব্যবধানে জয়) অভিষেকের জন্য ডাকা হয়েছিল। ক্লিমেন্সের 61 টি ক্যাপের তুলনায় শিল্টন 100 টিরও বেশি ক্যাপ নিয়ে শেষ করেছিলেন। 1973 সালের গ্রীষ্মে শিল্টন তিনটি ক্লিন শিট রেখেছিলেন কারণ ইংল্যান্ড উত্তর আয়ারল্যান্ড, ওয়েলস এবং স্কটল্যান্ডকে পরাজিত করেছিল। স্কটল্যান্ডের বিপক্ষে কেনি ডালগ্লিশের শট থেকে ডানহাতি সেভ ডাইভিং করে শিল্টন ডানহাতি সেভ করেন যা শিল্টন তাঁর সেরা সেভগুলির মধ্যে একটি বলে মনে করেন। চেকোস্লোভাকিয়ার সাথে ড্র করার সময় শিল্টন তার দশম ক্যাপ অর্জন করেছিলেন-এক সপ্তাহ পরে চোরজোতে পোল্যান্ডের বিপক্ষে একটি গুরুত্বপূর্ণ বিশ্বকাপ বাছাইপর্বের প্রস্তুতি হিসাবে। এটি ইংল্যান্ডের জন্য খারাপ হয়েছিল, শিল্টন 2-0 পরাজয়ে উভয় গোলই থামাতে পারেননি এবং তাই চার মাস পরে ওয়েম্বলিতে একই প্রতিপক্ষের বিরুদ্ধে চূড়ান্ত বাছাইপর্বে জয় অর্জন করেছিলেন, ইংল্যান্ড যদি ফাইনালে উঠতে চায় তবে এটি একটি প্রয়োজনীয়তা ছিল। | bquac |
1,290 | [
"তিনি কখন ডালাস তারকাদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন",
"সে তাদের হয়ে কত গোল করেছে?",
"কতদিন তিনি তাদের হয়ে খেলেছেন?",
"তারকারা কি প্লে-অফে গিয়েছিলেন যখন তিনি তাদের হয়ে খেলছিলেন",
"প্লে-অফের সময় তিনি কীভাবে খেলেন?",
"তারকাদের হয়ে খেলে তিনি কত উপার্জন করেছেন?",
"কতদিন তিনি তারকাদের হয়ে খেলেছেন?"
] | [
"1995 সালে তিনি ডালাস স্টারসে যোগ দেন।",
"তিনি স্টারদের সাথে 52টি খেলায় 14টি গোল এবং 32 পয়েন্ট অর্জন করেন।",
"তিনি দুই মাস ধরে তাদের হয়ে খেলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি পাঁচ বছরে তারকাদের হয়ে খেলে 1 কোটি 13 লক্ষ টাকা উপার্জন করেছেন।",
"তিনি পাঁচ বছর ধরে স্টারদের হয়ে খেলেছেন।"
] | স্টাররা অবিলম্বে নিউওয়েন্ডিককে পাঁচ বছরের জন্য 11.3 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের একটি নতুন চুক্তিতে স্বাক্ষর করে। দলের মহাব্যবস্থাপক বব গেইনি আশা করেছিলেন যে নিউওয়েন্ডিকের অধিগ্রহণ ফ্র্যাঞ্চাইজিকে সহায়তা করবে, যা তিন বছর আগে মিনেসোটা থেকে স্থানান্তরিত হয়েছিল, ডালাসে তার স্থান প্রতিষ্ঠা করবে। নিউওয়েন্ডিক স্টারদের সাথে 52 টি খেলায় 14 টি গোল এবং 32 পয়েন্ট অর্জন করে 1995-96 মরসুমটি শেষ করেন। হাড়ভাঙা পাঁজরের কার্টিলেজের কারণে মরশুমের প্রথম মাসে অনুপস্থিত থাকা সত্ত্বেও নিউওয়েন্ডিক 1996-97-এ 30টি গোলে উন্নতি করেন। এরপর 39 গোলের একটি মরশুম চলে, কিন্তু 1998 সালের স্ট্যানলি কাপ প্লে-অফের মাত্র একটি খেলায় অংশ নেওয়ার পর তিনি আবার ইনজুরির কারণে মাঠের বাইরে চলে যান। সান জোসে শার্কসের বিপক্ষে স্টারদের প্রথম রাউন্ডের সিরিজের উদ্বোধনী খেলায়, ব্রায়ান মার্চমেন্টের একটি চেকের ফলে তিনি একটি ছিঁড়ে যাওয়া এসিএল-এর শিকার হন। আঘাতটি মেরামত করার জন্য দুটি হাঁটু অস্ত্রোপচার এবং নিরাময়ের জন্য ছয় মাস প্রয়োজন ছিল, যার ফলে তিনি 1998-99 NHL মরসুমের শুরুটি মিস করেছিলেন। তিনি 67টি খেলায় 28টি গোল এবং 55 পয়েন্ট নিয়ে নিয়মিত মরশুমটি শেষ করেন এবং 1999 সালের স্ট্যানলি কাপ প্লে-অফে 11টি গোল এবং 10টি অ্যাসিস্ট যোগ করে স্টারদের তাদের ফ্র্যাঞ্চাইজির ইতিহাসে প্রথম স্ট্যানলি কাপ জিততে সহায়তা করেন। তাঁর ছয়টি প্লে-অফ গোল ছিল গেম বিজয়ী, এবং তিনি প্লে-অফের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় হিসাবে কন স্মিথ ট্রফির বিজয়ী নির্বাচিত হন। ইনজুরি আবার নিওয়েন্ডিককে 1999-2000-এ সীমাবদ্ধ করে দেয়। বুকে আঘাতের কারণে তিনি দশটি খেলা মিস করেছিলেন এবং ফিরে আসার এক সপ্তাহ পরে কাঁধে আলাদা হয়ে গিয়েছিলেন যা তাকে কয়েক সপ্তাহ ধরে লাইনআপের বাইরে রেখেছিল। তিনি নিয়মিত মরশুমে মাত্র 47টি ম্যাচ খেলেছেন, তবে স্টাররা 2000 সালের স্ট্যানলি কাপ ফাইনালে পৌঁছানোর সাথে সাথে প্লে-অফে আরও 23টি যোগ করেছেন। তবে তারা নিউ জার্সি ডেভিলসের কাছে ছয়টি খেলায় সিরিজটি হেরে যায়। নিউওয়েন্ডিক 2002 সালের 20শে জানুয়ারি শিকাগো ব্ল্যাকহকসের বিপক্ষে তার 1,000তম কর্মজীবনের খেলায় অংশ নেন। দুই মাস পরে, 19শে মার্চ, 2002-এ, জেসন আর্নট, র্যান্ডি ম্যাককে এবং 2002 এনএইচএল এন্ট্রি খসড়ায় প্রথম রাউন্ডের নির্বাচনের বিনিময়ে জেমি ল্যাঙ্গেনব্রুনারের সাথে তাকে ডেভিলসের সাথে বাণিজ্য করা হয়েছিল। | bquac |
1,291 | [
"নিউ জার্সিতে কী ঘটেছিল?",
"টরন্টোতে কী ঘটেছিল?",
"সেই বছর তাঁর পারফরম্যান্স কেমন ছিল?",
"তাঁর দল কি জিতেছে?",
"ফ্লোরিডায় কী ঘটেছিল?",
"কে করেছে?",
"আর কতদিন?"
] | [
"নিউ জার্সি 2002 সালে তাদের প্লে-অফ দৌড়ের জন্য নিউওয়েন্ডিককে অধিগ্রহণ করে।",
"টরন্টো ম্যাপেল লিফস 2003-04 মরশুমের জন্য এক বছরের চুক্তিতে নিউওয়েন্ডিককে স্বাক্ষর করেছে।",
"তিনি টরন্টোর হয়ে একটি মরসুমে 22টি গোল করেছিলেন যা পেটে এবং পিঠে আঘাতের কারণে তাকে 64টি খেলায় সীমাবদ্ধ করে রেখেছিল।",
"উত্তর নেই",
"তি... | নিউ জার্সি, যারা 2000 সালে স্ট্যানলি কাপ জিতেছিল এবং পরের বছর ফাইনালে পৌঁছেছিল, 2002 সালে তাদের প্লে-অফ দৌড়ের জন্য নিউওয়েন্ডিককে অর্জন করে। বাণিজ্যের পরে তিনি ডেভিলসের হয়ে 14টি নিয়মিত মরশুমের খেলায় 11 পয়েন্ট অর্জন করেছিলেন, তবে 2002 সালের স্ট্যানলি কাপ প্লে অফের প্রথম রাউন্ডে ক্যারোলিনা হারিকেনের দ্বারা নিউ জার্সি বাদ পড়েছিল। Nieuwendyk 2002-03-এ দুটি আক্রমণাত্মক মাইলফলকে পৌঁছেছে। 2003 সালের 17ই জানুয়ারি ক্যারোলিনার কেভিন উইকসের বিপক্ষে তিনি তার ক্যারিয়ারের 500তম গোলটি করেন। 23শে ফেব্রুয়ারি পিটসবার্গ পেঙ্গুইনদের বিরুদ্ধে জয়ের মাধ্যমে তিনি তাঁর 1,000তম পয়েন্ট অর্জন করেন। তিনি এবং ডেভিলস 2003 সালের স্ট্যানলি কাপ ফাইনালে পৌঁছেছিলেন, কিন্তু ইস্টার্ন কনফারেন্স ফাইনালের ষষ্ঠ খেলায় নিউওয়েন্ডিক কোমরে চোট পেয়েছিলেন যা তাকে চ্যাম্পিয়নশিপ সিরিজে উপস্থিত হতে বাধা দেয়। ফাইনালে দ্য ডেভিলস মাইটি ডাকস অফ আনাহেইমকে পরাজিত করে ফ্র্যাঞ্চাইজির তৃতীয় স্ট্যানলি কাপ দখল করে। নিউওয়েন্ডিকের জন্য, এটি তার তৃতীয় ভিন্ন দলের সাথে তার তৃতীয় শিরোপা ছিল। টরন্টো ম্যাপেল লিফস 2003-04 মরশুমের জন্য এক বছরের চুক্তিতে নিউওয়েন্ডিককে স্বাক্ষর করেছে। তিনি টরন্টোর হয়ে এমন একটি মরসুমে 22টি গোল করেছিলেন যা পেটে এবং পিঠে আঘাতের কারণে তাকে 64টি খেলায় সীমাবদ্ধ করে দিয়েছিল এবং কুঁচকির চোট তাকে ফিলাডেলফিয়া ফ্লায়ার্সের কাছে টরন্টোর দ্বিতীয় রাউন্ডের সিরিজের পরাজয়ের জন্য লাইনআপ থেকে বেরিয়ে যেতে বাধ্য করেছিল। তিনি 2004-05-এর জন্য আরেকটি এক বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন, কিন্তু শ্রম বিরোধের কারণে মরসুমটি বাতিল করা হয়েছিল যা আশঙ্কা করা হয়েছিল যে 38 বছর বয়সী নিউওয়েন্ডিকের কর্মজীবনের সমাপ্তি ঘটবে। যখন 2005-06-এ এনএইচএল খেলা পুনরায় শুরু হয়, তখন ফ্লোরিডা প্যান্থার্স অভিজ্ঞ খেলোয়াড়দের সাথে তাদের লাইনআপকে শক্তিশালী করার চেষ্টা করে। তারা নিউওয়েন্ডিক এবং রবার্টস, যারা ক্যালগারি এবং টরন্টোতে একসঙ্গে খেলেছিলেন এবং তাদের কর্মজীবন একসঙ্গে শেষ করতে চেয়েছিলেন, উভয়ের সাথেই দুই বছরের, 4.5 মিলিয়ন ডলারের চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। নিউওয়েন্ডিক এই মরশুমে 65টি খেলায় অংশ নিয়ে 26টি গোল এবং 56 পয়েন্ট অর্জন করেন। দীর্ঘস্থায়ী পিঠের ব্যথা তাকে আহত রিজার্ভে বাধ্য করার আগে তিনি 2006-07-এ 15টি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন। 14টি খেলায় অনুপস্থিত থাকার পর, নিউওয়েন্ডিক 2006 সালের 7ই ডিসেম্বর অবসরের ঘোষণা দেন। | bquac |
1,292 | [
"পি. জি উডহাউস হলিউডে কী করেছিলেন?",
"চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে তিনি আর কী করেছেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি আর কিসের জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"1929 সালে কী ঘটেছিল",
"1930 সালে কী ঘটেছিল",
"তাঁর উপন্যাসের শিরোনাম কী ছিল?"
] | [
"পি. জি.",
"তখন থেকে 1927 সালের মধ্যে তাঁর বইগুলির আরও পর্দার রূপান্তর তৈরি করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তাঁর উপন্যাস এবং ছোটগল্পের জন্যও পরিচিত ছিলেন, বিশেষত ব্রিটিশ উচ্চবিত্ত এবং আমেরিকান উচ্চ-মধ্যবিত্তদের প্রেক্ষাপটে।",
"1929 সালে উডহাউস হলিউডে যান এবং মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের (এমজিএম) সাথে একটি চুক... | 1915 সাল থেকে উডহাউসের গল্পের চলচ্চিত্র ছিল, যখন এ জেন্টলম্যান অফ লেজার তাঁর 1910 সালের একই নামের উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত হয়েছিল। তাঁর বইগুলির আরও স্ক্রিন অভিযোজন তখন থেকে 1927 সালের মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল, তবে 1929 সাল পর্যন্ত উডহাউস হলিউডে যাননি যেখানে বোল্টন মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের (এমজিএম) জন্য উচ্চ বেতনের লেখক হিসাবে কাজ করছিলেন। এথেলকে হলিউড জীবনের আর্থিক ও সামাজিক উভয় দিকই নিয়ে নেওয়া হয়েছিল এবং তিনি তার স্বামীর পক্ষে এমজিএমের সাথে একটি চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন যার অধীনে তাকে সপ্তাহে 2,000 ডলার দেওয়া হবে। এই বিশাল বেতনটি বিশেষভাবে স্বাগত ছিল কারণ 1929 সালের ওয়াল স্ট্রিট ক্র্যাশে এই দম্পতি যথেষ্ট পরিমাণ অর্থ হারিয়েছিলেন। 1930 সালের মে মাসে চুক্তিটি শুরু হয়, কিন্তু স্টুডিওটি উডহাউসের জন্য খুব কমই পেয়েছিল এবং তাঁর একটি উপন্যাস এবং নয়টি ছোট গল্প লেখার জন্য অবসর সময় ছিল। তিনি মন্তব্য করেছিলেন, "এটা অদ্ভুত যে কেউ কত তাড়াতাড়ি নিজের বেতন উপার্জনের জন্য দেওয়া প্রতিটি মিনিটকে অপচয় হিসাবে দেখতে আসে।" এমনকি যখন স্টুডিও তাঁর জন্য কাজ করার জন্য একটি প্রকল্প খুঁজে পেয়েছিল, তখন কমিটির হস্তক্ষেপ এবং অসংখ্য চুক্তি লেখকদের দ্বারা ক্রমাগত পুনর্লিখনের অর্থ ছিল যে তাঁর ধারণাগুলি খুব কমই ব্যবহৃত হয়েছিল। 2005 সালে উডহাউস ইন হলিউডের একটি গবেষণায় ব্রায়ান টেভস লিখেছেন যে দোস থ্রি ফ্রেঞ্চ গার্লস (1930) "এমজিএম-এ উডহাউসের সাফল্যের কাছাকাছি ছিল। তাঁর অন্যান্য কৃতিত্বগুলি ছিল ন্যূনতম, এবং তিনি যে অন্যান্য প্রকল্পগুলিতে কাজ করেছিলেন সেগুলি নির্মিত হয়নি। উডহাউসের চুক্তি এক বছর পর শেষ হয় এবং নবায়ন করা হয়নি। এমজিএম-এর অনুরোধে তিনি দ্য লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসকে একটি সাক্ষাৎকার দেন। উডহাউসকে হারবার্ট ওয়ারেন উইন্ড "রাজনৈতিকভাবে সরল [এবং] মৌলিকভাবে জাগতিক" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং হলিউডের অদক্ষতা, নির্বিচারে সিদ্ধান্ত গ্রহণ এবং ব্যয়বহুল প্রতিভার অপচয় সম্পর্কে তিনি ইতিমধ্যে তাঁর বন্ধুদের ব্যক্তিগতভাবে যা বলেছিলেন তা প্রকাশ্যে বলে তিনি একটি উত্তেজনা সৃষ্টি করেছিলেন। সাক্ষাৎকারটি দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে পুনরায় মুদ্রিত হয়েছিল এবং চলচ্চিত্র শিল্পের অবস্থা সম্পর্কে অনেক সম্পাদকীয় মন্তব্য ছিল। অনেক লেখক মনে করেন যে সাক্ষাৎকারটি স্টুডিও ব্যবস্থার আমূল পরিবর্তন ঘটিয়েছে, কিন্তু টেভস বিশ্বাস করেন যে এটি "একটি চায়ের কাপে ঝড়" ছিল, এবং ডোনাল্ডসন মন্তব্য করেছেন যে, সংকট-পরবর্তী সঙ্কটের যুগে, সংস্কারগুলি অনিবার্য ছিল। উডহাউসের সরলতা সম্পর্কে বাতাসের দৃষ্টিভঙ্গি সর্বজনীনভাবে গৃহীত হয় না। কিছু জীবনীকার মনে করেন যে, তাঁর জাগতিকতা একটি জটিল চরিত্রের অংশ মাত্র ছিল এবং কিছু কিছু ক্ষেত্রে তিনি অত্যন্ত বিচক্ষণ ছিলেন। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে হলিউডের প্রেক্ষাপটে নির্মিত তাঁর ছোটগল্পগুলিতে তিনি স্টুডিওর মালিকদের থেকে অপ্রতিরোধ্য ছিলেন, যা টেভস উডহাউসের সবচেয়ে তীক্ষ্ণ এবং সবচেয়ে তীক্ষ্ণ ব্যঙ্গ বলে মনে করেন। | bquac |
1,293 | [
"গানের কথাগুলো কে লিখেছেন?",
"কী ছিল সেই গানের বিষয়বস্তু?",
"কবিতার কথাগুলো লেখা হয়েছিল?",
"গানটা কে গাইছে?",
"গানটি কবে মুক্তি পায়?",
"গানটি কে রচনা করেছেন?",
"গানটি কেন লেখা হয়েছিল?",
"তাঁর ব্যক্তিগত জীবনে কী ঘটেছিল?"
] | [
"গানের কথা লিখেছেন মার্কারি।",
"গানটি ছিল সম্পর্ক নিয়ে।",
"গানের কথা লেখা হয়েছিল 2000 সালে।",
"উত্তর নেই",
"গানটি 1975 সালে মুক্তি পায়।",
"প্রযোজক টম ফ্লেচারের সহায়তায় ব্যান্ডটি নিজেই গানটি প্রযোজনা করেছিল।",
"গানটি লেখার কারণ ছিল যে বছর তিনি \"বোহেমিয়ান র্যাপসোডি\" লিখেছিলেন সেই বছরে বুধ তাঁর ব্য... | দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস মন্তব্য করেছে যে "গানের সবচেয়ে স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হল প্রাণবন্ত গানের কথা।" বুধ তাঁর রচনার ব্যাখ্যা দিতে অস্বীকার করে বলেছিলেন যে এটি সম্পর্ক সম্পর্কে ছিল; ব্যান্ডটি এখনও গানের গোপনীয়তা রক্ষা করে। ব্রায়ান মে এই পরামর্শকে সমর্থন করেন যে গানটিতে বুধের ব্যক্তিগত আঘাতের পরোক্ষ উল্লেখ রয়েছে। তিনি স্মরণ করেন, "ফ্রেডি একজন অত্যন্ত জটিল ব্যক্তি ছিলেনঃ আপাতদৃষ্টিতে চটপটে এবং মজার, কিন্তু তিনি তার শৈশবের সাথে তার জীবনকে সামঞ্জস্য করার ক্ষেত্রে নিরাপত্তাহীনতা এবং সমস্যাগুলি লুকিয়ে রেখেছিলেন। তিনি কখনও গানের কথাগুলি ব্যাখ্যা করেননি, তবে আমি মনে করি তিনি সেই গানে নিজেকে অনেক বেশি রেখেছিলেন। " মে অবশ্য বলেছেন যে ব্যান্ডটি একমত হয়েছিল যে একটি গানের মূল সুরকারের জন্য একটি ব্যক্তিগত বিষয় ছিল। "বোহেমিয়ান র্যাপসোডি" তৈরি সম্পর্কে বিবিসি থ্রি-র একটি তথ্যচিত্রে, রজার টেলর বলেছেন যে গানের আসল অর্থ "মাঝখানে কিছুটা বাজে কথা সহ মোটামুটি স্ব-ব্যাখ্যামূলক"। যখন ব্যান্ডটি ইরানে গ্রেটেস্ট হিটস ক্যাসেট প্রকাশ করে, তখন অনুবাদ এবং ব্যাখ্যার সাথে ফার্সি ভাষায় একটি লিফলেট অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল (সারা সেফাতি এবং ফরহাদ আরকানির ইরানে প্রকাশিত দ্য মার্চ অফ দ্য ব্ল্যাক কুইন নামে একটি বইকে বোঝায়, যার মধ্যে ব্যান্ডের পুরো জীবনী এবং ফার্সি অনুবাদ (2000) সহ সম্পূর্ণ গানের কথা অন্তর্ভুক্ত ছিল)। ব্যাখ্যায় কুইন বলেছেন যে "বোহেমিয়ান র্যাপসোডি" একটি যুবক সম্পর্কে যে দুর্ঘটনাক্রমে কাউকে হত্যা করেছে এবং ফাউস্টের মতো তার আত্মাকে শয়তানের কাছে বিক্রি করে দিয়েছে। তার মৃত্যুদণ্ডের আগের রাতে, সে ঈশ্বরকে ডেকে বলে, "বিসমিল্লাহ" (আরবি ভাষায় "ঈশ্বরের নামে"), এবং ফেরেশতাদের সহায়তায়, শয়তানের (ইসলামের শয়তান) কাছ থেকে তার আত্মা পুনরুদ্ধার করে। তা সত্ত্বেও, সাংবাদিক এবং শিক্ষাবিদ উভয় সমালোচকই গানের কথার অর্থ নিয়ে অনুমান করেছেন। কেউ কেউ বিশ্বাস করেন যে গানের কথাগুলি ভূত দ্বারা ভুতুড়ে একজন আত্মঘাতী খুনির বর্ণনা দেয় বা মৃত্যুদণ্ডের ঠিক আগের ঘটনাগুলি চিত্রিত করে। পরবর্তী ব্যাখ্যাটি আলবার্ট কামুর উপন্যাস দ্য স্ট্রেঞ্জারের দিকে ইঙ্গিত করে, যেখানে একজন যুবক একটি আবেগপ্রবণ হত্যার কথা স্বীকার করে এবং তাকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়ার আগে একটি এপিফেনি রয়েছে, সম্ভাব্য অনুপ্রেরণা হিসাবে। অন্যরা বিশ্বাস করেন যে গানের কথাগুলি কেবল সংগীতের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য লেখা হয়েছিল এবং এর কোনও অর্থ নেই; কেনি এভারেট বুধকে উদ্ধৃত করে দাবি করেছেন যে গানের কথাগুলি কেবল "এলোমেলো ছড়া অর্থহীন" ছিল। তবুও, অন্যরা এগুলিকে বুধের ব্যক্তিগত সমস্যাগুলির মোকাবিলা করার উপায় হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন। সঙ্গীত পণ্ডিত শীলা হোয়াইটলি পর্যবেক্ষণ করেছেন যে বুধ তাঁর ব্যক্তিগত জীবনের একটি সন্ধিক্ষণে পৌঁছেছিলেন যে বছর তিনি "বোহেমিয়ান র্যাপসোডি" লিখেছিলেন। তিনি মেরি অস্টিনের সাথে সাত বছর ধরে বসবাস করছিলেন কিন্তু সবেমাত্র একজন পুরুষের সাথে তার প্রথম প্রেমের সম্পর্ক শুরু করেছিলেন। তিনি পরামর্শ দেন যে গানটি সেই সময়ে বুধের মানসিক অবস্থার একটি অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে, "মেরির সাথে থাকা ('মামা', মাদার মেরির মতো) এবং বিচ্ছেদ করতে চাওয়া ('মামা মিয়া আমাকে যেতে দিন')"। | bquac |
1,294 | [
"2009 সালে জেমি কী করেছিল?",
"তিনি কোথায় অভিনয় করেছিলেন?",
"অন্তর্দৃষ্টি কী ছিল?",
"সেই অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"প্রথম একক কি ছিল?"
] | [
"2009 সালের 6ই এপ্রিল, জেমি জর্জ স্ট্রেইট অল-স্টার কনসার্টে জর্জ স্ট্রেইটের গান \"ইউ লুক সো গুড ইন লাভ\" পরিবেশন করেন।",
"তিনি জর্জ স্ট্রেইট আর্টিস্ট অফ দ্য ডিকেড অল-স্টার কনসার্টে পারফর্ম করেছিলেন।",
"ইনটুইশন ছিল তাঁর তৃতীয় অ্যালবাম।",
"টি-পেইন সমন্বিত দ্বিতীয় একক \"ব্লেম ইট\" বিলবোর্ড হট 100-এর শীর্ষ 5টি ... | 2007 সালে তিনি ক্রিস কুপার, জেসন বেটম্যান, জেনিফার গার্নার এবং আশরফ বারহোমের বিপরীতে অ্যাকশন থ্রিলার ছবি দ্য কিংডমে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। 2007 সালের সেপ্টেম্বরে, ফক্সকে হলিউড ওয়াক অফ ফেমে একটি তারকা প্রদান করা হয়ঃ ফক্স বলেন, "[এটি ছিল] আমার জীবনের সবচেয়ে আশ্চর্যজনক দিনগুলির মধ্যে একটি।" 2009 সালের এপ্রিলে, ফক্স নাটকীয় চলচ্চিত্র দ্য সোলোইস্টে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। কয়েক মাস পরে 2009 সালের অক্টোবরে, তিনি থ্রিলার'ল অ্যাবাইডিং সিটিজেন'- এ জেরার্ড বাটলারের সাথে একটি প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। ফক্স 2008 সালে তাঁর তৃতীয় অ্যালবাম'ইনটুইশন'প্রকাশ করেন, যেখানে কানিয়ে ওয়েস্ট, টি. আই., নে-ইয়ো, লিল'কিম এবং টি-পেইন উপস্থিত ছিলেন। অ্যালবামের প্রথম একক, টি. আই. সমন্বিত "জাস্ট লাইক মি", ব্রেট র্যাটনার পরিচালিত একটি ভিডিও দ্বারা প্রচারিত হয়েছিল যেখানে অভিনেত্রী তারাজি পি. হেনসন উপস্থিত ছিলেন। দ্বিতীয় একক "ব্লেম ইট" টি-পেইন বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং বিলবোর্ড হট 100-এ শীর্ষ 5টি একক এবং বিলবোর্ড হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে এক নম্বর একক হয়ে ওঠে। হাইপ উইলিয়ামস পরিচালিত "ব্লেম ইট" মিউজিক ভিডিওতে অন্যদের মধ্যে ফরেস্ট হুইটেকার, স্যামুয়েল এল জ্যাকসন, রন হাওয়ার্ড, কুইন্সি জোন্স এবং তার জারহেড সহ-অভিনেতা জ্যাক গিলেনহালের ক্যামিও উপস্থিতি রয়েছে। ফক্সের সঙ্গীত কর্মজীবনে বেশ কয়েকটি সহযোগিতাও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। 2007 সালে, তিনি কান্ট্রি সুপারস্টার রাস্কাল ফ্ল্যাটসের স্টিল ফিলস গুড অ্যালবামের জন্য "শি গোজ অল দ্য ওয়ে" গানটি রেকর্ড করেন। ফক্স শিল্পী/গীতিকার ট্যাঙ্কের জন্য ব্যাকিং ভোকাল পরিবেশন করেন। তিনি প্লিসের "প্লিজ এক্সকিউজ মাই হ্যান্ডস"-এ দ্য-ড্রিমের পাশাপাশি অভিনয় করেছিলেন। তিনি নে-ইয়োর "মিস ইন্ডিপেন্ডেন্ট"-এর রিমিক্সে ফ্যাবোলাসের সাথেও উপস্থিত ছিলেন। ফক্স র্যাপার দ্য গেমের সাথে "অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড" ট্র্যাকে সহযোগিতা করেছেন। ফক্সও টি. আই-তে প্রদর্শিত হয়েছিল। কিং অ্যালবাম থেকে তার একক "লাইভ ইন দ্য স্কাই"। 2007 সালের 22শে জানুয়ারি, ফক্সক্স সিরিয়াস স্যাটেলাইট রেডিওতে একটি চ্যানেল দ্য ফক্সহোল চালু করে, যেখানে টক-রেডিও প্রোগ্রাম, স্ট্যান্ড-আপ কমেডি অ্যালবাম এবং প্রাথমিকভাবে আফ্রিকান-আমেরিকান শিল্পীদের সঙ্গীত, পাশাপাশি ফক্সক্সের নিজস্ব উপাদান রয়েছে। ফক্সের নিজস্ব টক-রেডিও বৈচিত্র্যময় অনুষ্ঠান দ্য জেমি ফক্স শো শুক্রবার সন্ধ্যায় দ্য ফক্সহোলে সঙ্গীতশিল্পী, অভিনেতা এবং সহকর্মী কৌতুকাভিনেতাদের সহ অতিথিদের সাথে সম্প্রচারিত হয়; সহ-উপস্থাপকদের মধ্যে জনি ম্যাক, স্পিডি, ক্লডিয়া জর্ডান, দ্য পোয়েটেস, লুইস ডিক্স, ইয়েভেট উইলসন, টি. ডি. পি এবং টাইরিন টার্নার অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। 17ই এপ্রিল, 2009-এ দ্য জেমি ফক্স শো-এর পর্বে, ফক্স এবং তার সহ-উপস্থাপকরা কিশোর গায়ক মাইলি সাইরাস সম্পর্কে বেশ কয়েকটি যৌন পরামর্শমূলক এবং অপমানজনক রসিকতা করেছিলেন। কয়েক দিন পরে ফক্স দ্য টুনাইট শো উইথ জে লেনোতে সাইরাসের বাবা, কান্ট্রি গায়ক বিলি রে সাইরাসের ক্রমবর্ধমান জনসাধারণের ক্ষোভ এবং টেলিভিশনে সমালোচনার প্রতিক্রিয়ায় প্রকাশ্যে ক্ষমা চেয়েছিলেন। 2009 সালের 6ই এপ্রিল জর্জ স্ট্রেইট আর্টিস্ট অফ দ্য ডিকেড অল-স্টার কনসার্টে দেশীয় সঙ্গীতের দীর্ঘদিনের ভক্ত ফক্স জর্জ স্ট্রেইটের গান "ইউ লুক সো গুড ইন লাভ" পরিবেশন করেন। জেমি ফক্স 28শে জুন, 2009-এ 2009 বি. ই. টি পুরস্কার অনুষ্ঠানের আয়োজন করেছিলেন, যেখানে পপ তারকা মাইকেল জ্যাকসনকে বেশ কয়েকটি শ্রদ্ধা জানানো হয়েছিল, যিনি অনুষ্ঠানের তিন দিন আগে মারা গিয়েছিলেন। টি-পেইনের সাথে "ব্লেম ইট" এবং নে-ইয়ো এবং ফ্যাবোলাসের সাথে "শি গট হার ওন" পরিবেশনের পাশাপাশি ফক্স জ্যাকসনের "বিট ইট" নাচের রুটিনের উপস্থাপনা দিয়ে অনুষ্ঠানটি শুরু করেন এবং নে-ইয়োর সাথে দ্য জ্যাকসন 5-এর "আই উইল বি দেয়ার"-এর প্রচ্ছদ দিয়ে অনুষ্ঠানটি শেষ করেন। তিনি বলেন,'আমরা এই কৃষ্ণাঙ্গ মানুষটিকে উদযাপন করতে চাই। সে আমাদের এবং আমরা তাকে অন্যদের সঙ্গে ভাগ করে নিয়েছি। ", অনুষ্ঠানের সময় ফক্স বলেন। | bquac |
1,295 | [
"নিক গুহা কিসের জন্য পরিচিত ছিল",
"তাঁর কয়েকটি চিত্রনাট্য কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"নিক কেভ আর কিসের জন্য পরিচিত ছিল?",
"তাঁর উপন্যাসের নাম কী ছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"নিক কেভ সঙ্গীত, সাহিত্য এবং চলচ্চিত্রে তাঁর কাজের জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"তাঁর কয়েকটি চিত্রনাট্য ছিল 2005 সালে দ্য প্রপোসিশন এবং 2011 সালে ললেস (ম্যাট বন্ডুরান্টের উপন্যাস অবলম্বনে)।",
"হ্যাঁ।",
"পশ্চিম বার্লিনে থাকাকালীন তিনি তাঁর প্রথম উপন্যাসের কাজ শুরু করেন।",
"তাঁর উপন্যাসের নাম ছিল অ্যান্ড দ্য অ্যাস স... | গুহা 1988 সালে তাঁর প্রথম বই'কিং ইঙ্ক'প্রকাশ করে। এটি লিডিয়া লাঞ্চের সাথে সহযোগিতা সহ গান এবং নাটকের একটি সংগ্রহ। 1997 সালে, তিনি কিং ইঙ্ক দ্বিতীয়-এর সাথে অনুসরণ করেন, যার মধ্যে গান, কবিতা এবং 1996 সালের জুলাই মাসে বিবিসির জন্য তিনি করা একটি রেডিও প্রবন্ধের প্রতিলিপি, "দ্য ফ্লেশ মেড ওয়ার্ড", খ্রিস্টধর্মের সাথে তাঁর সম্পর্কের জীবনীমূলক বিন্যাস নিয়ে আলোচনা করেন। তিনি যখন পশ্চিম বার্লিনে থাকতেন, তখন গুহা তাঁর প্রথম উপন্যাস অ্যান্ড দ্য অ্যাস স দ্য অ্যাঞ্জেল (1989) নিয়ে কাজ শুরু করেন। বইটির বিষয়বস্তু এবং জন্মদিনের পার্টির শেষ পর্যায়ে এবং তাঁর একক কর্মজীবনের প্রাথমিক পর্যায়ে কেভ রচিত গানের মধ্যে উল্লেখযোগ্য ক্রসওভার স্পষ্ট। "সোয়াম্প্ল্যান্ড", বিশেষত, একই ভাষাগত শৈলী (উদাহরণস্বরূপ,'আমার'জন্য'মাহ') এবং কিছু একই থিম ব্যবহার করে (বর্ণনাকারী লুসি নামে একটি মেয়ের স্মৃতিতে ভুতুড়ে হয়ে পড়েছিল, একটি প্রাণীর মতো শিকার করা হয়েছিল, মৃত্যু এবং মৃত্যুদণ্ডের দিকে এগিয়ে যাচ্ছিল)। 2008 সালের 21শে জানুয়ারি কেভের উপন্যাস অ্যান্ড দ্য অ্যাস স দ্য অ্যাঞ্জেল-এর একটি বিশেষ সংস্করণ প্রকাশিত হয়। গুহার দ্বিতীয় উপন্যাস দ্য ডেথ অফ বন্নি মুনরো 2009 সালের 8ই সেপ্টেম্বর হার্পার কলিন্স বই দ্বারা প্রকাশিত হয়। একজন যৌন-আসক্ত বিক্রয়কর্মীর গল্প বলা, এটি ব্রিটিশ শিল্পী ইয়ান ফোরসিথ এবং জেন পোলার্ড এবং একটি আইফোন অ্যাপ দ্বারা প্রযোজিত একটি দ্বি-মৌখিক অডিও-বই হিসাবেও প্রকাশিত হয়েছিল। বইটি মূলত একটি চিত্রনাট্য গুহা হিসাবে শুরু হয়েছিল যা জন হিলকোটের জন্য লিখতে যাচ্ছিল। চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক ছাড়াও, কেভ 2005 সালে হিলকোটের দ্য প্রপোসিশন এবং 2011 সালে ললেস (ম্যাট বন্ডুরান্টের উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে)-এর চিত্রনাট্যও লিখেছিলেন। ধর্মগ্রন্থের প্রতি তাঁর আগ্রহের প্রমাণ হিসাবে, তাঁর গানের কথা এবং গদ্য রচনায় এতটাই স্পষ্ট যে, কেভ 1998 সালে যুক্তরাজ্যে প্রকাশিত মার্কের মতে গসপেলের একটি ক্যানোঙ্গেট প্রকাশনার ভূমিকা লিখেছিলেন। একই বইয়ের মার্কিন সংস্করণে (গ্রোভ প্রেস দ্বারা প্রকাশিত) বিশিষ্ট মার্কিন লেখক ব্যারি হান্নার একটি ভূমিকা রয়েছে। অস্ট্রেলিয়ান শিক্ষাবিদ নিয়াল লুসি এবং ক্রিস কফরান সম্পাদিত 2009 সালের রক বায়োগ্রাফি অফ দ্য ট্রিফিডস, ভ্যাগাবন্ড হোলসঃ ডেভিড ম্যাককোম্ব অ্যান্ড দ্য ট্রিফিডস-এ গুহা একজন অবদানকারী। | bquac |
1,296 | [
"চলচ্চিত্রে তাঁর সঙ্গীত কখন শুরু হয়েছিল?",
"টেলিভিশন নাটকে কার প্রথম আত্মপ্রকাশ হয়েছিল?",
"টেলিভিশন নাটকে তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবনের হাইলাইট কী ছিল?",
"একজন সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে তাঁর কর্মজীবনের সেরা কাজ কোনটি ছিল",
"যিনি তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিনগুলিতে তাঁকে সাহায্য করেছিলেন",
"তাঁর কর্মজীবনে কি অন্য কেউ তাঁ... | [
"চলচ্চিত্রে তাঁর সঙ্গীত 1986 সালে শুরু হয়।",
"1987 সালের চলচ্চিত্র উইংস অফ ডিজায়ার।",
"টেলিভিশন নাটকে তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবনের হাইলাইট ছিল যখন তাঁর গানগুলি বেশ কয়েকটি হলিউড ব্লকবাস্টারে প্রদর্শিত হয়েছিল।",
"তাঁর কাজগুলি ট্রমা, দ্য এল ওয়ার্ড, ট্র্যাভেলার সহ বেশ কয়েকটি বড় টিভি প্রোগ্রামেও উপস্থিত হয়।",
... | 1986 সালে রিচার্ড লোয়েনস্টাইনের'ডগস ইন স্পেস'ছবিতে একটি দৃশ্যে গুহার কাজটি প্রদর্শিত হয়েছিল। গুহা চলচ্চিত্র চলাকালীন দুইবার বয়েজ নেক্সট ডোরের গান "শিভার্স"-এর কিছু অংশ পরিবেশন করেছিল, একবার ভিডিওতে এবং একবার লাইভ। কেভের আরেকজন প্রাথমিক ভক্ত ছিলেন জার্মান পরিচালক উইম ওয়েন্ডার্স, যিনি লু রিড এবং পোর্টিসহেড সহ কেভকে তাঁর প্রিয় হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছেন। কেভের দুটি গান তাঁর 1987 সালের চলচ্চিত্র উইংস অফ ডিজায়ারে প্রদর্শিত হয়েছিল। নিক কেভ অ্যান্ড দ্য ব্যাড সিডসও এই ছবিতে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেছেন। ওয়েন্ডার্সের 1993 সালের সিক্যুয়েল ফ্যারাওয়ে, সো ক্লোজ!-এ শিরোনাম ট্র্যাক সহ আরও দুটি গান অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ওয়েন্ডার্সের 1991 সালের চলচ্চিত্র অ্যান্টিল দ্য এন্ড অফ দ্য ওয়ার্ল্ড-এর সাউন্ডট্র্যাকে কেভের "(আই উইল লাভ ইউ) টিল দ্য এন্ড অফ দ্য ওয়ার্ল্ড" রয়েছে। তাঁর সাম্প্রতিকতম প্রযোজনা, পালের্মো শ্যুটিং-এ নিক কেভের একটি গান রয়েছে, যেমন তাঁর 2003 সালের তথ্যচিত্র দ্য সোল অফ এ ম্যান রয়েছে। কেভের গানগুলি বেশ কয়েকটি হলিউড ব্লকবাস্টার ছবিতেও উপস্থিত হয়েছে-ব্যাটম্যান ফরএভারের 1995 সালের সাউন্ডট্র্যাকে "দেয়ার ইজ এ লাইট" প্রদর্শিত হয়েছে এবং "রেড রাইট হ্যান্ড" বেশ কয়েকটি ছবিতে উপস্থিত হয়েছে যার মধ্যে রয়েছে দ্য এক্স-ফাইলস, ডাম্ব অ্যান্ড ডাম্বার; স্ক্রিম, এর সিক্যুয়েল স্ক্রিম 2 এবং 3, এবং হেলবয় (পিট ইয়র্ন দ্বারা অভিনীত)। স্ক্রিম 3-এ, গানটিকে নতুন গানের কথা লেখার এবং ট্র্যাকের বিন্যাসে একটি অর্কেস্ট্রা যুক্ত করার সাথে একটি পুনর্নির্মাণ দেওয়া হয়েছিল। "পিপল ইজ নট নো গুড" অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র শ্রেক 2-এ প্রদর্শিত হয়েছিল এবং "ও চিলড্রেন" গানটি 2010 সালের হ্যারি পটার অ্যান্ড দ্য ডেথলি হ্যালোস-পার্ট 1-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। 2000 সালে অ্যান্ড্রু ডমিনিক তাঁর চপার ছবিতে "রিলিজ দ্য ব্যাটস" ব্যবহার করেছিলেন। বক্স অফ মুনলাইট (1996), মিস্টার ইন-বিটউইন (2001), রোম্যান্স অ্যান্ড সিগারেট (2005), সার্ক ডু ফ্রিকঃ দ্য ভ্যাম্পায়ার্স অ্যাসিস্ট্যান্ট (2009), দ্য ফ্রেশম্যান, গ্যাস ফুড লজিং, কেভিন অ্যান্ড পেরি গো লার্জ, অ্যাবাউট টাইম সহ আরও অনেক চলচ্চিত্রে কেভের গান ব্যবহার করা হয়েছে। সম্প্রতি তাঁর কাজ বিবিসি সিরিজ পিকি ব্লাইন্ডার্স এবং অস্ট্রেলিয়ান সিরিজ জ্যাক আইরিশ-এ প্রকাশিত হয়েছে। | bquac |
1,297 | [
"এই প্রশ্নটা কিসের?",
"তিনি কি আহত হয়েছেন?",
"তারা কি হামলাকারীদের খুঁজে পেয়েছে?",
"কখন এই ঘটনা ঘটেছিল?",
"কেন এই প্রশ্নটি গুরুত্বপূর্ণ?",
"এই প্রশ্নটা কি সবার জানা ছিল?",
"এটি কোথায় উল্লেখ করা হয়েছিল?",
"এটা কি অন্য কোথাও উল্লেখ করা হয়েছে?"
] | [
"উত্তরঃ এই প্রশ্নটি নিবন্ধের প্রসঙ্গ থেকে নেওয়া হয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"ঘটনাটি ঘটেছিল 1986 সালের 4ঠা অক্টোবর।",
"প্রশ্নটি তাৎপর্যপূর্ণ কারণ এটি দেখায় যে রাথার পরিস্থিতির গভীরে যাওয়ার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিলেন এবং সহজেই নিরুৎসাহিত হননি।",
"হ্যাঁ।",
"কার্টুনিস্ট ড্যানিয়েল ক্লোস-এর গ্রাফিক উপন্যাস লা... | 1986 সালের 4ঠা অক্টোবর, পার্ক অ্যাভিনিউ দিয়ে ম্যানহাটনে তাঁর অ্যাপার্টমেন্টে যাওয়ার সময়, রাথারকে একজন লোক আক্রমণ করে এবং পিছন থেকে ঘুষি মারে, যে জানতে চায় "কেনেথ, ফ্রিকোয়েন্সি কত?" অপর এক হামলাকারী তাকে ধাওয়া করে এবং মারধর করে। হামলাকারী যখন রাথারকে লাথি মেরেছিল, তখন সে প্রশ্নটি পুনরাবৃত্তি করতে থাকে। ঘটনার বর্ণনা দিতে গিয়ে রাথার বলেন, "আমি প্রতারিত হয়েছি। এ সব কথা কে বোঝে? আমি করিনি এবং এখন করি না। আমি তখন খুব বেশি কিছু করিনি এবং এখনও করি না। আমি যদি জানতে পারতাম কে এটা করেছে এবং কেন করেছে, কিন্তু আমি জানি না। " কয়েক বছর পরে অপরাধের সমাধান না হওয়া পর্যন্ত, রাথারের উদ্ভট অপরাধের বর্ণনা তার বিবরণের সত্যতা নিয়ে সন্দেহ করতে পরিচালিত করেছিল, যদিও রাদারকে উদ্ধারকারী দরজারক্ষী এবং বিল্ডিং সুপারভাইজার তার ঘটনার সংস্করণটি সম্পূর্ণরূপে নিশ্চিত করেছিলেন। আক্রমণটি কিছু সময়ের জন্য অমীমাংসিত ছিল এবং জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে একাধিকবার উল্লেখ করা হয়েছিল। বাক্যাংশটি "ফ্রিকোয়েন্সি কত, কেনেথ?" বছরের পর বছর ধরে এটি একটি জনপ্রিয়-সংস্কৃতি রেফারেন্স হয়ে ওঠে, যেমন কার্টুনিস্ট ড্যানিয়েল ক্লোসের গ্রাফিক উপন্যাস লাইক এ ভেলভেট গ্লোভ কাস্ট ইন আয়রনের একটি দৃশ্যে। 1994 সালে, ব্যান্ড আর. ই. এম। "হোয়াট ইজ দ্য ফ্রিকোয়েন্সি, কেনেথ?" গানটি প্রকাশ করেছে। তাদের অ্যালবাম মনস্টার। বরং পরে আর. ই. এম-এর সঙ্গে গান করেন। নিউইয়র্কের ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে একটি গিগের আগে একটি সাউন্ড চেকের সময়, যা পরের রাতে "ক্রাশ উইথ আইলাইনার"-এর পারফরম্যান্সের আগে লেট শো উইথ ডেভিড লেটারম্যানে দেখানো হয়েছিল। 1997 সালে, নিউইয়র্ক ডেইলি নিউজে লেখা একজন টিভি সমালোচক এই রহস্যের সমাধান করেন, অভিযুক্ত হামলাকারী উইলিয়াম টেগারের একটি ছবি প্রকাশ করেন, যিনি 1994 সালে দ্য টুডে শো স্টুডিওর বাইরে এনবিসি স্টেজহ্যান্ড ক্যাম্পবেল মন্টগোমেরি হত্যার জন্য 12-1/2 থেকে 25 বছরের কারাদণ্ড পেয়েছিলেন। বরং গল্পটি নিশ্চিত করেছেনঃ "আমার মনে কোনও সন্দেহ নেই যে ইনিই সেই ব্যক্তি"। নিউইয়র্কের জেলা অ্যাটর্নি রবার্ট এম. মর্গেন্থাউ বলেছেন, "মিঃ রাথারকে আক্রমণকারী ব্যক্তি হিসাবে উইলিয়াম ট্যাগারের পরিচয় আমার অফিসের তদন্ত চলাকালীন প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।" টেগার দাবি করেন যে তিনি ভেবেছিলেন যে টেলিভিশন নেটওয়ার্কগুলি তার মস্তিষ্কে সংকেত প্রবাহিত করছে। যখন সে স্টেজহ্যান্ডকে হত্যা করে, তখন ট্যাগার একটি অস্ত্র নিয়ে এনবিসি স্টুডিওতে জোর করে প্রবেশ করার চেষ্টা করছিল, যাতে নেটওয়ার্কগুলি তাকে আক্রমণ করার জন্য কত ফ্রিকোয়েন্সি ব্যবহার করছে তা জানতে পারে, যাতে সে এটি ব্লক করতে পারে। 2010 সালের অক্টোবরে টেগারকে প্যারোল দেওয়া হয় এবং তিনি নিউইয়র্ক সিটিতে বসবাস করছেন বলে মনে করা হয়। | bquac |
1,298 | [
"ডি'সুজার অন্যান্য কাজগুলি কী কী?",
"তিনি আর কোন কোন অনুষ্ঠানে অংশ নিয়েছিলেন?",
"সে কি অন্য কিছু করেছে?",
"সে আর কি করেছে?",
"তাঁর কি অন্য কোনও কৃতিত্ব ছিল?"
] | [
"ব্ল্যাক 2006 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত এস. এস. রাজামোহন পরিচালিত একটি ভারতীয় তামিল ভাষার রাজনৈতিক থ্রিলার চলচ্চিত্র।",
"তিনি 28শে মার্চ 2009-এ গ্ল্যাড্রাগস মেগা মডেল এবং ম্যানহান্ট 2009 প্রতিযোগিতার গ্র্যান্ড ফিনালেতে অংশ নিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"2009 সালের অক্টোবরে, তিনি হাউজিং ডেভেলপমেন্ট অ্যান্ড ইনফ্রাস্ট্রাকচা... | ডি'সুজা তামিল পরিচালক মণি রত্নমের স্টেজ শো, নেত্রু, ইন্দ্রু, নালাইয়ের একটি অংশ ছিলেন, যা চেন্নাইয়ে মানসিক অসুস্থতায় আক্রান্ত গৃহহীন মহিলাদের পুনর্বাসনের জন্য একটি স্বেচ্ছাসেবী সংস্থা দ্য বানিয়ানের জন্য তহবিল সংগ্রহের চেষ্টা করে। তিনি 28শে মার্চ 2009-এ গ্ল্যাড্রাগস মেগা মডেল এবং ম্যানহান্ট 2009 প্রতিযোগিতার গ্র্যান্ড ফিনালেতে অন্যতম বিচারক ছিলেন। তিনি 28শে মার্চ 2009-এ ল্যাকমে ফ্যাশন উইক 2009-এ ফ্যাশন ডিজাইনার মনীশ মালহোত্রার জন্য তুষার কাপুরের সাথে র্যাম্পে হেঁটেছিলেন। 5 এপ্রিল 2009-এ, ডি'সুজা মুম্বাইয়ে প্যান্টালুনস ফেমিনা মিস ইন্ডিয়া 2009-এর ফাইনালে পারফর্ম করা বেশ কয়েকজন বলিউড সেলিব্রিটির মধ্যে ছিলেন। 2009 সালের অক্টোবরে, তিনি হাউজিং ডেভেলপমেন্ট অ্যান্ড ইনফ্রাস্ট্রাকচার লিমিটেড (এইচডিআইএল) ইন্ডিয়া কাউচার উইকের দ্বিতীয় মরশুমে গহনা ডিজাইনার ফারাহ খান আলীর শোস্টপার হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন, যা দেশের শীর্ষস্থানীয় কৌচার ডিজাইনারদের প্রদর্শন করে ভারতের ফ্যাশন ঐতিহ্য উদযাপনের জন্য তৈরি একটি প্ল্যাটফর্ম। 2009 সালের 24শে অক্টোবর, ডি'সুজা বৃহত্তর দর্শকদের কাছে পৌঁছানোর জন্য ইউটিভি বিন্দাস চ্যানেলে বস্তি শিশুদের উপর ভিত্তি করে একটি টেলিভিশন অনুষ্ঠান বিগ সুইচ হোস্ট করা শুরু করেন। তিনি 7ই অক্টোবর 2009-এ মুম্বাইয়ে স্পিনজ ব্ল্যাক ম্যাজিক ডিওডোরেন্ট এবং সেরেস স্টোরের খুচরো দোকান উন্মোচন করেছেন। 2009 সালের ডিসেম্বরে চেন্নাই আন্তর্জাতিক ফ্যাশন সপ্তাহে (সি. আই. এফ. ডব্লিউ), তিনি ডিজাইনার ইশিতা সিংয়ের 2010 সালের বসন্ত-গ্রীষ্মের দেশীয় সংগ্রহের জন্য শোস্টপার হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন, যেখানে তিনি ভারতীয় এবং পশ্চিমা পোশাকের সেরা প্রদর্শন করেছিলেন। তিনি চারটি ভিন্ন ভাষায় চারটি ভিন্ন সুপার হিট চলচ্চিত্র, রেডি (তেলেগু), সত্য ইন লাভ (কন্নড়), সন্তোষ সুব্রামানিয়াম (তামিল), এবং জানে তু... দেওয়ার লিমকা বিশ্ব রেকর্ডের অধিকারী। এক ক্যালেন্ডার বছরের ব্যবধানে ইয়া জানে না (হিন্দি)। তিনি অনলাইন মার্কেট পোর্টাল ইবে-এর 2010 সালের "ড্রিম হাউস" চ্যালেঞ্জের অংশ ছিলেন, যেখানে তিনি অনলাইন কেনাকাটার মাধ্যমে বান্দ্রার একটি খালি তিন কক্ষের অ্যাপার্টমেন্টকে একটি আকর্ষণীয় বাড়িতে রূপান্তরিত করেছিলেন। তাকে 450,000 টাকা (6,900 মার্কিন ডলার) এবং দুই সপ্তাহের বাজেট দেওয়া হয়েছিল যাতে সে ওয়েবসাইটে বিক্রি হওয়া আইটেমগুলির সাথে একটি চেহারা তৈরি করতে পারে। শিশু দিবস উপলক্ষে (14 নভেম্বর) ডি'সুজা অ্যাপার্টমেন্ট থেকে কয়েকটি জিনিস নিলামে তুলেছিলেন। নিলাম থেকে প্রাপ্ত সমস্ত অর্থ অসীমা নামে একটি বেসরকারী সংস্থাকে (এনজিও) দেওয়া হয়েছিল, যার লক্ষ্য সুবিধাবঞ্চিত শিশুদের শিক্ষা প্রদান করা। | bquac |
1,299 | [
"1993 সালে কী ঘটেছিল?",
"চিত্রগ্রহণের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"তাঁর সবচেয়ে বড় হিট কী ছিল?",
"কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"1993 সালে, তিনি একটি এনবিসি সিটকম ইন দ্য হাউসে অভিনয় করেছিলেন।",
"তিনি একটি টিভি শোতে অভিনয় করেছিলেন এবং মাইকেল জ্যাকসনের একটি নমুনা সহ একটি গান প্রকাশ করেছিলেন।",
"দ্য লেডি ইন মাই লাইফ।",
"হ্যাঁ।"
] | দ্য হার্ড ওয়ে অ্যান্ড টয়স-এ অভিনয় করার পর, এলএল কুল জে 14টি শট টু দ্য ডোম প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে চারটি একক গান ছিল ("হাউ আই এম কমিন", "ব্যাক সিট" এবং অদ্ভুতভাবে শিরোনাম করা "পিঙ্ক কুকিজ ইন এ প্লাস্টিক ব্যাগ গেটিং ক্রাশড বাই বিল্ডিংস", "স্ট্যান্ড বাই ইওর ম্যান") এবং অতিথি-বৈশিষ্ট্যযুক্ত লেবেলমেট লর্ডস অফ দ্য আন্ডারগ্রাউন্ড "এনএফএ-নো ফ্রন্টিন'অনুমোদিত"। অ্যালবামটি স্বর্ণপদক লাভ করে। মিস্টার স্মিথ (1995) মুক্তি পাওয়ার আগে এলএল কুল জে ইন দ্য হাউস নামে একটি এনবিসি সিটকম-এ অভিনয় করেছিলেন, যা দুই মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। এর একক গানের মধ্যে ছিল "ডুয়িং ইট" এবং "লাউঞ্জিন"। অ্যালবামের আরেকটি একক, "হে লাভার", বয়জ দ্বিতীয় পুরুষদের মাইকেল জ্যাকসনের "দ্য লেডি ইন মাই লাইফ"-এর নমুনা তুলে ধরেছিল, যা শেষ পর্যন্ত ভিএইচ1-এ প্রচারিত প্রথম হিপ-হপ মিউজিক ভিডিওগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। গানটি তাকে একটি গ্র্যামি পুরস্কারও এনে দেয়। অ্যালবামের আরেকটি একক, "আই শট ইয়া রিমিক্স"-এ ফক্সি ব্রাউনের কণ্ঠের কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1996 সালে, ডেফ জ্যাম এই "গ্রেটেস্ট হিট" প্যাকেজটি প্রকাশ করে, যা "রক দ্য বেলস"-এর মতো প্রথম দিকের হিটগুলির নিরলস মিনিমালিজম থেকে শুরু করে মসৃণ-কথা বলা ব্র্যাগাডোসিও পর্যন্ত কুল জে-এর কর্মজীবনের একটি ভাল সারসংক্ষেপ প্রদান করে। বিগার অ্যান্ড ডেফার এবং মামা সাইদ নক ইউ আউট সহ ক্লাসিক অ্যালবামগুলি এখানে ভালভাবে উপস্থাপিত হয়েছে। 1997 সালে তিনি ফেনোমেনন অ্যালবামটি প্রকাশ করেন। একক গানের মধ্যে ছিল "ফেনোমেনন" এবং "ফাদার"। ফেনোমেনন থেকে অফিসিয়াল দ্বিতীয় একক ছিল "4,3,2,1", যা মেথড ম্যান, রেডম্যান এবং মাস্টার পি বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং ডিএমএক্স এবং ক্যানিবাস চালু করে। 2000 সালে, এলএল কুল জে অ্যালবামটি G.O.A.T প্রকাশ করে, যা "সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ" হিসাবে দাঁড়িয়েছিল। এটি বিলবোর্ড অ্যালবাম চার্টে এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং প্ল্যাটিনাম পায়। এলএল কুল জে অ্যালবামের লাইনার নোটে ক্যানিবাসকে "অনুপ্রেরণার জন্য" ধন্যবাদ জানিয়েছেন। 2002 সাল থেকে এলএল কুল জে-এর পরবর্তী অ্যালবাম 10 ছিল তাঁর 9ম স্টুডিও (তাঁর সর্বশ্রেষ্ঠ হিট সংকলন অল ওয়ার্ল্ড সহ সামগ্রিকভাবে 10ম), এবং একক "প্যারাডাইস" (অ্যামেরির সমন্বিত), ফ্যারেল এবং নেপচুনস দ্বারা প্রযোজিত "লাভ ইউ বেটার" এবং 2003 সালের জেনিফার লোপেজ ডুয়েট, "অল আই হ্যাভ" অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামটি প্ল্যাটিনাম মর্যাদায় পৌঁছেছিল। এলএল কুল জে-এর দশম অ্যালবাম দ্য ডেফিনিশন 2004 সালের 31শে আগস্ট মুক্তি পায়। অ্যালবামটি নং-এ আত্মপ্রকাশ করে। 4 বিলবোর্ড চার্টে। প্রযোজনাটি আসে টিম্বাল্যান্ড, 7 অরেলিয়াস, আর. কেলি এবং অন্যান্যদের কাছ থেকে। প্রধান একক ছিল টিম্বাল্যান্ড-প্রযোজিত "হেডস্প্রাং", যা শীর্ষে ছিল। 16 বিলবোর্ড হট 100-এ। দ্বিতীয় এককটি ছিল 7 অরেলিয়াস প্রযোজিত, "হুশ", যা শীর্ষে ছিল। 26 বিলবোর্ড হট 100-এ। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.