id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2 values |
|---|---|---|---|---|
1,600 | [
"জো ই ব্রাউন কি কোনও সিনেমা করেছেন?",
"অন্যান্য ছবির কী হবে?",
"তিনি কোন অভিনেতাদের সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"তিনি কি তাঁর চলচ্চিত্রের জন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"1932 সালে তিনি ফায়ারম্যান, সেভ মাই চাইল্ড ছবিতে অভিনয় করেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1928 সালের শেষের দিকে, ব্রাউন চলচ্চিত্র নির্মাণ শুরু করেন, পরের বছর ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সাথে শুরু করেন। তিনি দ্রুত শিশু দর্শকদের কাছে প্রিয় হয়ে ওঠেন এবং প্রথম সর্ব-রঙিন সর্ব-কথ্য মিউজিক্যাল কমেডি অন উইথ দ্য শোতে (1929) উপস্থিত হওয়ার পরে তারকাখ্যাতি অর্জন করেন। তিনি স্যালি (1929), হোল্ড এভরিথিং (1930), সং অফ দ্য ওয়েস্ট (1930) এবং গোয়িং ওয়াইল্ড (1930) সহ বেশ কয়েকটি বিলাসবহুল টেকনিকোলার ওয়ার্নার ব্রাদার্স মিউজিক্যাল কমেডিতে অভিনয় করেছিলেন। 1931 সালের মধ্যে জো ই. ব্রাউন এমন একজন তারকা হয়ে ওঠেন যে, তিনি যে-ছবিতে অভিনয় করেছিলেন, সেগুলোর শিরোনামে তাঁর নাম উল্লেখ করা হত। তিনি ফায়ারম্যান, সেভ মাই চাইল্ড (1932), একটি কমেডি যেখানে তিনি সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের একজন সদস্যের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, এবং প্যাট্রিসিয়া এলিস ও ক্লেয়ার ডডের সাথে এলমার, দ্য গ্রেট (1933) এবং অলিভিয়া ডি হ্যাভিল্যান্ডের সাথে আলিবি ইকে (1935)-তে অভিনয় করেছিলেন, যে দুটিতেই তিনি শিকাগো কাবসের সাথে বল প্লেয়ারদের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। 1933 সালে তিনি জিন মুইর এবং থেলমা টডের সাথে'সন অফ আ সেইলর'ছবিতে অভিনয় করেন। 1934 সালে, ব্রাউন অ্যালিস হোয়াইট এবং রবার্ট ব্যারেটের সাথে আ ভেরি অনারেবল গাই, প্যাট্রিসিয়া এলিস এবং ডরোথি বার্গেসের সাথে আবার দ্য সার্কাস ক্লাউনে এবং সিক্স-ডে বাইক রাইডার-এ ম্যাক্সিন ডয়েলের সাথে অভিনয় করেন। ব্রাউন শেক্সপিয়ারের ছবিতে উপস্থিত কয়েকজন ভাউডেভিল কৌতুকাভিনেতাদের মধ্যে একজন ছিলেন; তিনি শেক্সপিয়ারের আ মিডসামার নাইটস ড্রিম (1935)-এর ম্যাক্স রেইনহার্ড্ট/উইলিয়াম ডিটারল চলচ্চিত্র সংস্করণে ফ্রান্সিস বাঁশির চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং তাঁর অভিনয়ের জন্য অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিলেন। তিনি ক্যারোল হিউজেস এবং রিচার্ড "স্কিটস" গ্যালাগারের সাথে পোলো জো (1936) এবং সন্স ও'গানস-এ অভিনয় করেছিলেন। 1933 এবং 1936 সালে তিনি চলচ্চিত্রের শীর্ষ দশজন উপার্জনকারীর মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন। 1933 সাল থেকে কুড়ি বছর ধরে ব্রিটিশ কমিক ফিল্ম ফান-এ কমিক স্ট্রিপগুলিতে চিত্রিত হওয়ার জন্য তিনি আন্তর্জাতিকভাবে যথেষ্ট সুপরিচিত ছিলেন। তিনি ওয়ার্নার ব্রাদার্স ছেড়ে প্রযোজক ডেভিড এল. লো-এর হয়ে'হোয়েন্স ইওর বার্থডে? "ছবিতে কাজ করেন। (1937)। 1938 সালে, তিনি দ্য গ্ল্যাডিয়েটর-এ অভিনয় করেন, যা ফিলিপ গর্ডন ওয়াইলির 1930 সালের উপন্যাস গ্ল্যাডিয়েটর-এর একটি আলগা চলচ্চিত্র অভিযোজন যা সুপারম্যানের সৃষ্টিকে প্রভাবিত করেছিল। তিনি ধীরে ধীরে'বি "ছবি বানানোর দিকে ঝুঁকে পড়েন। | bquac |
1,601 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"আনাইস নিন কে ছিলেন?",
"ভিদালের ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে আর কী উল্লেখযোগ্য?",
"সেই রোম্যান্স কেমন ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কে ছিলেন হাওয়ার্ড অস্টেন?",
"সেই সময় ভিদাল কার সঙ্গে রোম্যান্টিকভাবে জড়িত ছিলেন?",
... | [
"হ্যাঁ।",
"আনাইস নিন ছিলেন একজন বহু-প্রতিভাবান মার্কিন লেখক, সাংবাদিক এবং সাংস্কৃতিক সমালোচক।",
"অভিনেত্রী ডায়ানা লিনের সঙ্গে ভিদালের মাঝে মাঝে রোম্যান্স ছিল।",
"লিনের সঙ্গে প্রেমের সম্পর্ক মাঝেমধ্যেই ছিল এবং সম্ভবত তাদের একটি কন্যা ছিল।",
"1950 সালে, গোর ভিদাল হাওয়ার্ড অস্টেনের সাথে দেখা করেন, যিনি পরবর্... | বহু-খণ্ডের স্মৃতিকথা দ্য ডায়েরি অফ আনাইস নিন (1931-74)-এ আনাইস নিন বলেছেন যে ভিদালের সাথে তার প্রেমের সম্পর্ক ছিল, যিনি তার স্মৃতিকথা পলিম্পসেস্টে (1995) তার দাবি অস্বীকার করেছেন। ভিদাল আরও বলেছিলেন যে অভিনেত্রী ডায়ানা লিনের সাথে তাঁর মাঝে মাঝে রোম্যান্স ছিল এবং সম্ভবত একটি কন্যার জন্মের ইঙ্গিত দিয়েছিলেন। তবুও, নিন সম্পর্কে, অনলাইন নিবন্ধ "গোর ভিদাল'স সিক্রেট, আনপব্লিশড লাভ লেটার টু আনাইস নিন" (2013)-এ লেখক কিম ক্রিজান বলেছেন যে তিনি ভিদাল থেকে নিন-এর কাছে একটি অপ্রকাশিত প্রেমের চিঠি পেয়েছেন, যা নিনের সাথে তার প্রেমের সম্পর্ক অস্বীকার করার বিরোধিতা করে। ক্রিজান বলেছিলেন যে তিনি নিনের সেন্সরবিহীন ডায়েরির সর্বশেষ ভলিউম মিরাজ নিয়ে গবেষণা করার সময় প্রেমের চিঠিটি খুঁজে পেয়েছিলেন, যেখানে ক্রিজান ভূমিকাটি লিখেছিলেন। তদুপরি, অভিনেতা পল নিউম্যানকে বিয়ে করার আগে তিনি অভিনেত্রী জোয়ান উডওয়ার্ডের সাথে সংক্ষিপ্তভাবে বাগদান করেছিলেন; বিয়ের পরে, তারা লস অ্যাঞ্জেলেসে ভিদালের সাথে একটি বাড়ি ভাগ করে নিয়েছিল। 1950 সালে, গোর ভিদাল হাওয়ার্ড অস্টেনের সাথে দেখা করেন, যিনি পরবর্তী 53 বছরের জন্য তাঁর সঙ্গী হন। তিনি বলেছিলেন যে অস্টেনের সাথে তার দীর্ঘ সম্পর্কের রহস্য ছিল যে তারা একে অপরের সাথে যৌন সম্পর্ক রাখেনি, "যৌনতার কোনও ভূমিকা না থাকলে সম্পর্ক বজায় রাখা সহজ, এবং অসম্ভব, আমি লক্ষ্য করেছি, যখন তা হয়।" জুডি উইডনারের সেলিব্রিটিঃ দ্য অ্যাডভোকেটে সাক্ষাৎকার (1995)-এ, ভিদাল বলেছিলেন যে তিনি নিজেকে "সমকামী" বলতে অস্বীকার করেছিলেন কারণ তিনি কোনও বিশেষণ ছিলেন না, যোগ করে "শ্রেণীবদ্ধ করা সহজভাবে, দাসত্ব করা। খেয়াল রাখবেন। আমি কখনও নিজেকে ভুক্তভোগী মনে করিনি...। আমি বলেছি-হাজার বার? - প্রিন্ট এবং টিভিতে, যে সবাই উভকামী "। 1969 সালে এসকোয়ারের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে গোর বলেন, "সমকামীতা বিষমকামীতার মতোই স্বাভাবিক। লক্ষ্য করুন আমি প্রাকৃতিক শব্দটি ব্যবহার করছি, স্বাভাবিক নয়। তাঁর জীবনের কাজ এবং তাঁর জীবন সম্পর্কে মন্তব্য করতে গিয়ে তিনি তাঁর শৈলীকে বর্ণনা করেছিলেন "আপনি কে, আপনি কী বলতে চান তা জানা এবং কোনও ক্ষতি না করা"। তাঁর জীবদ্দশায়, ভিদাল বিভিন্ন সময়ে ইতালি এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বসবাস করেছিলেন। 2003 সালে, বয়সের সাথে সাথে তার স্বাস্থ্য খারাপ হতে শুরু করে, তিনি সালের্নো প্রদেশের আমালফি উপকূলে তার ইতালীয় ভিলা লা রন্ডিনিয়া (দ্য সোয়ালো'স নেস্ট) বিক্রি করে দেন এবং তিনি এবং অস্টেন লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন। হাওয়ার্ড অস্টেন 2003 সালের নভেম্বরে মারা যান এবং 2005 সালের ফেব্রুয়ারিতে তাঁর দেহাবশেষ ওয়াশিংটন ডি. সি-র রক ক্রিক কবরস্থানে একটি যৌথ কবরস্থানে পুনরায় সমাহিত করা হয় যা ভিদাল নিজের এবং অস্টেনের জন্য কিনেছিলেন। | bquac |
1,602 | [
"ভিদালের প্রথম চিত্রনাট্য কী ছিল?",
"ভিদাল কীভাবে বেন-হুরের সঙ্গে জড়িত হয়েছিলেন?",
"বেন-হুর নিয়ে তাঁর কাজ কি তাঁর জন্য সফল হয়েছিল?",
"এর পর সে কোথায় গেল?",
"এই চিত্রনাট্যগুলির মধ্যে কোনটি কি উল্লেখযোগ্য ছিল?",
"আর অন্য সিনেমা?",
"কেন তিনি তাঁর ক্রেডিট সরিয়ে ফেললেন?",
"এটা কি তার জন্য দ্বন্দ্ব সৃ... | [
"ভিদালের প্রথম চিত্রনাট্য ছিল বেন-হুর (1959) চলচ্চিত্রের জন্য।",
"ভিদাল 1956 সালে মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের চিত্রনাট্য লেখক হিসাবে নিয়োগের মাধ্যমে বেন-হার-এর সাথে জড়িত হন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর কাছে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলি নিয়ে ঐতিহাসিকভাবে সঠিক টেলিপ্লে এবং চিত্রনাট্য লিখেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"এবং অন্য চ... | 1956 সালে, মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার গোর ভিদালকে চার বছরের কর্মসংস্থান চুক্তির সাথে চিত্রনাট্য লেখক হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন। 1958 সালে, পরিচালক উইলিয়াম ওয়াইলারের বেন-হার (1959)-এর চিত্রনাট্য পুনর্লিখন করার জন্য একজন চিত্রনাট্য চিকিৎসকের প্রয়োজন ছিল, যা মূলত কার্ল টুনবার্গ লিখেছিলেন। এই প্রকল্পে নিযুক্ত বেশ কয়েকজন চিত্রনাট্য চিকিৎসকের মধ্যে একজন হিসাবে, ভিদাল চরিত্রের অনুপ্রেরণার অস্পষ্টতা সমাধানের জন্য চিত্রনাট্যের কিছু অংশ পুনর্লিখন করেছিলেন, বিশেষত ইহুদি নায়ক, জুডাহ বেন-হুর এবং রোমান বিরোধী, মেসালা, যিনি শৈশবের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন, তাদের মধ্যে শত্রুতা স্পষ্ট করার জন্য। বেন-হুরের চিত্রনাট্য পুনর্লিখনের বিনিময়ে, ইতালিতে অবস্থিত স্থানে, ভিদাল এমজিএম-এর সাথে তার চার বছরের চুক্তির দ্রুত সমাপ্তি (দুই বছরের চিহ্ন) নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। ছত্রিশ বছর পরে, তথ্যচিত্র দ্য সেলুলয়েড ক্লোসেট (1995)-এ, ভিদাল ব্যাখ্যা করেছিলেন যে মেসালা তাদের সমকামী, ছেলেবেলার সম্পর্ক পুনরায় শুরু করার ব্যর্থ প্রচেষ্টা বেন-হার (চার্লটন হেস্টন) এবং মেসালা (স্টিফেন বয়েড)-এর মধ্যে আপাতদৃষ্টিতে রাজনৈতিক শত্রুতাকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যে বয়েড দৃশ্যের সমকামী সাবটেক্সট সম্পর্কে সচেতন ছিলেন এবং পরিচালক, প্রযোজক এবং চিত্রনাট্য লেখক হেস্টনকে সাবটেক্সট সম্পর্কে অজ্ঞ রাখতে রাজি হয়েছিলেন, যাতে তিনি দৃশ্যটি খেলতে অস্বীকার করেন। পরিবর্তে, সেই স্ক্রিপ্ট-ডাক্তার ব্যাখ্যাটি জানতে পেরে, চার্লটন হেস্টন বলেছিলেন যে বেন হুরের স্ক্রিপ্টে গোর ভিদাল খুব কম অবদান রেখেছিলেন। চরিত্রটির অনুপ্রেরণার বিষয়ে ভিদালের স্ক্রিপ্ট-ডাক্তার রেজোলিউশন সত্ত্বেও, স্ক্রিন রাইটার্স গিল্ড ডাব্লুজিএ চিত্রনাট্য লেখার ক্রেডিট সিস্টেম অনুসারে কার্ল টানবার্গকে আনুষ্ঠানিক চিত্রনাট্যকার-ক্রেডিট বরাদ্দ করেছিল, যা চিত্রনাট্যের লেখকের পরিবর্তে চিত্রনাট্যের "মূল লেখক" কে সমর্থন করেছিল। দুটি নাটক, দ্য বেস্ট ম্যানঃ এ প্লে অ্যাবাউট পলিটিক্স (1960,1964 সালে একটি চলচ্চিত্রে নির্মিত) এবং ভিজিট টু এ স্মল প্ল্যানেট (1955) থিয়েটার এবং চলচ্চিত্রের সাফল্য ছিল; ভিদাল মাঝে মাঝে চলচ্চিত্র ব্যবসায় ফিরে আসেন এবং তাঁর কাছে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলি সম্পর্কে ঐতিহাসিকভাবে সঠিক টেলিপ্লে এবং চিত্রনাট্য লিখেছিলেন। এই ধরনের দুটি চলচ্চিত্র হল কাউবয় চলচ্চিত্র বিলি দ্য কিড (1989), লিঙ্কন কাউন্টি যুদ্ধের (1878) একজন বন্দুকধারী উইলিয়াম এইচ বনিকে নিয়ে, নিউ মেক্সিকো অঞ্চলে ঘটেছিল এবং পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পশ্চিম সীমান্তে একটি বেআইনি এবং রোমান সাম্রাজ্যের চলচ্চিত্র ক্যালিগুলা (1979), যেখান থেকে ভিদাল তার চিত্রনাট্যকারের কৃতিত্ব সরিয়ে দিয়েছিলেন, কারণ প্রযোজক বব গুসিওন, পরিচালক, টিন্টো ব্রাস এবং প্রধান অভিনেতা, ম্যালকম ম্যাকডওয়েল চিত্রনাট্যটি পুনরায় লিখেছিলেন এবং রোমান সম্রাট ক্যালিগুলার (এডি 12-41) জীবন অবলম্বনে একটি চলচ্চিত্রের বাণিজ্যিক সাফল্য বাড়ানোর জন্য অতিরিক্ত যৌনতা এবং সহিংসতা যুক্ত করেছিলেন, যা স্যুটোনিয়াসের দ্য টুয়েলভ সিজারস (এডি 121)-এর চতুর্থ জীবনী। | bquac |
1,603 | [
"মে-ডে-র শুরুর বছরগুলিতে কী ঘটেছিল?",
"কেন তারা ডেমো পাঠাচ্ছিল?",
"যোনাথন মুগ্ধ হওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"রেকর্ড লেবেল সহ তাদের প্রথম অ্যালবাম কোনটি ছিল?",
"অ্যালবামের কোন একক গানের কথা উল্লেখ করা হয়েছে?",
"রেকর্ড সহ তাদের ব্যক্তিগত অ্যালবাম বা একক কোনটি?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আ... | [
"ব্যান্ডটি সক্রিয়ভাবে বিভিন্ন রেকর্ড কোম্পানিতে ডেমো টেপ পাঠাতে শুরু করে।",
"রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করার আশায় তারা রেকর্ড কোম্পানিগুলিতে ডেমো পাঠাচ্ছিল।",
"জোনাথন মুগ্ধ হওয়ার পর, তারা 1998 সালে রক রেকর্ডসের সাথে তাদের প্রথম রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করে।",
"রেকর্ড লেবেল সহ তাদের প্রথম অ্যালবাম ছিল মেডে'স ফার্... | ফরমোজ ফেস্টিভ্যালে (ইয়ে তাই কাই চ্যাং) অংশগ্রহণের অল্প সময়ের মধ্যেই, রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করার আশায় ব্যান্ডটি সক্রিয়ভাবে বিভিন্ন রেকর্ড কোম্পানিতে ডেমো টেপ পাঠাতে শুরু করে। তাদের ডেমো রক রেকর্ডসের নির্বাহী জোনাথন লি (লি জং শেং)-কে মুগ্ধ করেছিল, যিনি তাদের "ভবিষ্যতের শব্দের সূচনা করবে" বলে বর্ণনা করেছিলেন। ফলস্বরূপ, তারা 1998 সালে রক রেকর্ডসের সাথে তাদের প্রথম রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করে। একই বছরে, তারা ইন্ডি মিউজিক লেবেল টিসিএম (জিয়াও টু ইয়িন লে) দ্বারা তাইওয়ান ইন্ডিপেন্ডেন্ট কম্পাইলেশন অ্যালবাম <<এআইজিও জি কিউ>> প্রকাশের ক্ষেত্রেও অংশ নিয়েছিল যার মধ্যে তাদের প্রথম স্টুডিও রেকর্ডিং মোটর রক <<<ইয়া চে> অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1998 সালের জুন মাসে, তারা এম্ব্রেস সংকলন অ্যালবামও প্রকাশ করে যার জন্য তারা বেশিরভাগ গান লেখা, প্রযোজনা এবং রেকর্ডিংয়ের দায়িত্ব গ্রহণ করে। 1999 সালে, লোহ সুই কোয়েহ কমিউন থেকে তাদের তৃতীয় ড্রামার রবার্ট চলে যাওয়ার পরে (দ্বিতীয়জন ছিলেন চেন ইয়ুং-চ্যাং চেন ইয়ং চ্যাং), "হুইনট" (ভেঙে দেওয়া) নামে একটি ব্যান্ডের প্রাক্তন সদস্য-গুয়ান ইউ (গুয়ান ইউ) ব্যান্ডে যোগ দেন এবং মেডে সম্পন্ন করেন। তারা 1999 সালের 7ই জুলাই রক রেকর্ডসের অধীনে তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের স্টুডিও অ্যালবাম মেডে'স ফার্স্ট অ্যালবাম <<ডি ই ঝাং চুয়াং জুও ঝুয়ান জি>> প্রকাশ করে। তাদের আত্মপ্রকাশ সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিল এবং তারা তাইওয়ানে একটি অনুসরণ অর্জন করেছিল। এটি 300,000 এরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে, যা তৎকালীন হতাশাবাদী এবং স্যাচুরেটেড সঙ্গীত শিল্পে একটি নতুন ব্যান্ডের জন্য একটি উল্লেখযোগ্য কৃতিত্ব। তারা সেরা ব্যান্ড (শি ই জি জিন কু জিয়াং জুই জিয়া ইয়ান চ্যাং তুয়ান টি জিয়াং) বিভাগের অধীনে 11 তম গোল্ডেন মেলোডি অ্যাওয়ার্ডের জন্যও মনোনীত হয়েছিল। পিটার এবং মেরি <<ঝি মিং ইউ চুন জিয়াও> এবং আলিঙ্গন <<ইয়ং বাও> ট্র্যাকগুলিও যুবকদের মধ্যে ধরা পড়ে এবং কেটিভি চার্টে শীর্ষ গান হয়ে ওঠে। অ্যাসোসিয়েশন অফ মিউজিক ওয়ার্কার্স ইন তাইওয়ান (ঝং হুয়া ইয়িন লে রেন জিয়াও লিউ জি হুই) অনুসারে পিটার এবং মেরি বছরের শীর্ষ দশটি গানের মধ্যে একটি ছিল। প্রকৃতপক্ষে, পিটার এবং মেরিকে আশিন স্বীকার করেছেন "যে গানটি তাদের তাইওয়ানের উত্তর থেকে দক্ষিণে নিয়ে এসেছিল, যা সবাইকে মেডেকে চিনতে দেয়"। 28শে আগস্ট, তারা তাইওয়ানের উদীয়মান ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি হিসাবে তাদের অবস্থানকে দৃঢ় করে 168তম পারফরম্যান্স [ডি 168 চ্যাং ইয়ান চ্যাং হুই] নামে তাদের প্রথম বড় আকারের পারফরম্যান্সের আয়োজন করে। | bquac |
1,604 | [
"তাইওয়ানীয় ব্যান্ডের কী হয়েছিল?",
"এটি কি বেস্ট সেলিং বই ছিল?",
"এটা কি এভাবেই বিক্রি হতে থাকে?",
"2004 সালে সঙ্গীত জগতে ফিরে আসার ক্ষেত্রে কী ঘটেছিল?",
"কনসার্টে কতজন লোক উপস্থিত ছিলেন?",
"কনসার্ট চলাকালীন কি কোনও বড় ঘটনা ঘটেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"তাদের বিরতির সময়, মেডে দ্য উইংস অফ ড্রিম <<ইয়াও গুন বেন শি>> শিরোনামে আত্মজীবনীমূলক তথ্যচিত্র প্রকাশ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"মেডে 2004 সালে তাইপেই মিউনিসিপ্যাল স্টেডিয়ামে একটি কনসার্ট করেন।",
"কনসার্টে প্রায় 40,000 ভক্ত উপস্থিত ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | তাদের বিরতির সময়, মেডে'দ্য উইংস অফ ড্রিম'শিরোনামে আত্মজীবনীমূলক তথ্যচিত্রটি প্রকাশ করে, যার টিকিট বিক্রি মাত্র তিন দিনের মধ্যে 1 কোটি টাকারও বেশি হয়। তারা একটি সঙ্গত সাউন্ডট্র্যাকও প্রকাশ করেছে। সামরিক বাহিনী থেকে মাসার আনুষ্ঠানিক মুক্তির পর, ব্যান্ডটি পুনরায় একত্রিত হয় এবং সঙ্গীত শিল্পে ফিরে আসে। অনুষ্ঠানটি চিহ্নিত করার জন্য, মেডে 16ই আগস্ট 2004-এ তাইপেই মিউনিসিপাল স্টেডিয়ামে তাদের সিটি অফ দ্য স্কাই <<তিয়ান কং ঝি চেং>> কনসার্টের আয়োজন করে। কনসার্টটি প্রায় 40,000 ভক্তকে আকৃষ্ট করেছিল, যা তাইওয়ানে সর্বাধিক কনসার্ট-দর্শকদের রেকর্ড ভেঙে দিয়েছিল, যা আগে মাইকেল জ্যাকসনের ছিল। 2003 সালের 11ই নভেম্বর ব্যান্ডটি তাদের 4র্থ স্টুডিও অ্যালবাম টাইম মেশিন <<শি গুয়াং জি>> প্রকাশ করে। দুই দিনের মধ্যে অ্যালবামটির বিক্রয় 15,000-এরও বেশি হিট করে, মেডে তাদের বিরতি সত্ত্বেও তাদের জনপ্রিয়তায় কোনও হ্রাস দেখেনি। টাইম মেশিন 15তম গোল্ডেন মেলোডি অ্যাওয়ার্ডে তাদের দ্বিতীয় সেরা মিউজিকাল গ্রুপের পুরস্কারও জিতেছে। 2004 সালের গ্রীষ্মে, মেডে লাভ অফ মে চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক তৈরিতেও অংশ নিয়েছিলেন, যেখানে তারা তাদের কিছু পুরানো গানের নতুন ব্যবস্থাও উপস্থাপন করেছিলেন। এই ছবিতে স্টোনও একটি পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। 5 নভেম্বর 2004 সালে তাদের সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত 5ম স্টুডিও অ্যালবাম গডস চিলড্রেন আর অল ড্যান্সিং/ফ্লাইং অ্যাঞ্জেলস উইথ এ ফলিং সোল মুক্তি পায়। এই অ্যালবামটি তাদের অতীতের অ্যালবামগুলির স্বতন্ত্র "ব্যান্ড" শব্দ তৈরি করতে একযোগে রেকর্ডিং কৌশল ব্যবহার করেছিল এবং বিশেষভাবে জাপানের লেক কাওয়াগুচিতে রেকর্ড করা হয়েছিল। 2005 সালে, তারা জাস্ট মাই প্রাইড নামে একটি সেরা সংকলন অ্যালবামও প্রকাশ করে, যার মধ্যে ছয়টি নতুন গান এবং পূর্ববর্তী অ্যালবাম থেকে বাছাই করা প্রিয় গান অন্তর্ভুক্ত ছিল। | bquac |
1,605 | [
"সে কি একজন জাঙ্কির প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল?",
"এটা কি অ্যালবাম নাকি গান?",
"এর কি কোনো হিট ছিল?",
"এটি কিভাবে চার্ট করেছে?",
"তিনি কি সেই রেকর্ডের জন্য সফর করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অ্যালানিস আনপ্লাগড কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"কাজটা কি ভালো হয়েছে?",
"আপনি কি ... | [
"হ্যাঁ।",
"এটি একটি অ্যালবাম ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"এটি একটি প্রধান আন্তর্জাতিক হিট একক হিসাবে তালিকাভুক্ত হয়েছিল এবং সেরা মহিলা পপ ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য 2000 গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1999 সালে।",
"হ্যাঁ।",
"পুরস্কার মানে কৃতিত্বের জন্য স্বীকৃতি বা সম্মান।"
... | মরিসেট রিঙ্গো স্টারের 1998 সালের অ্যালবাম ভার্টিকাল ম্যান-এর প্রচ্ছদে এবং ডেভ ম্যাথিউস ব্যান্ডের অ্যালবাম বিফোর দিস ক্রাউড স্ট্রিটস-এর "ডোন্ট ড্রিঙ্ক দ্য ওয়াটার" ও "স্পুন" গানে অতিথি কণ্ঠশিল্পী হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। তিনি 1998 সালের সিটি অফ অ্যাঞ্জেলস চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "আনইনভিটেড" গানটি রেকর্ড করেছিলেন। যদিও ট্র্যাকটি কখনও একক হিসাবে বাণিজ্যিকভাবে মুক্তি পায়নি, এটি 1999 সালের গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যাপক রেডিও সম্প্রচার পেয়েছিল, এটি সেরা রক গান এবং সেরা মহিলা রক ভোকাল পারফরম্যান্স বিভাগে জিতেছিল এবং মোশন পিকচার, টেলিভিশন বা অন্যান্য ভিজ্যুয়াল মিডিয়ার জন্য সেরা গানের জন্য মনোনীত হয়েছিল। পরে 1998 সালে, মরিসেট তার চতুর্থ অ্যালবাম, সাপোজড ফার্স্টার ইনফ্যাচুয়েশন জাঙ্কি প্রকাশ করেন, যা তিনি গ্লেন বালার্ডের সাথে লিখেছিলেন এবং প্রযোজনা করেছিলেন। ব্যক্তিগতভাবে, লেবেলটি প্রাথমিক প্রকাশের সময় অ্যালবামের এক মিলিয়ন কপি বিক্রি করার আশা করেছিল; পরিবর্তে, এটি বিলবোর্ড 200 চার্টে প্রথম সপ্তাহে 4,69,000 কপি বিক্রির সাথে এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করেছিল-সেই সময়ে, কোনও মহিলা শিল্পীর দ্বারা অ্যালবামের সর্বোচ্চ প্রথম সপ্তাহের বিক্রয়ের জন্য একটি রেকর্ড। সাপ্পোজড ফার্স্ট ইনফ্যাচুয়েশন জাঙ্কির ব্যক্তিগত গানের কথাগুলি অনেক ভক্তকে বিচ্ছিন্ন করে দিয়েছিল এবং অ্যালবামটি জ্যাগ্ড লিটল পিলের (1995) তুলনায় যথেষ্ট কম বিক্রি হওয়ার পরে, অনেকে এটিকে সোফোমোর জিনক্সের উদাহরণ হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। যাইহোক, এটি রোলিং স্টোন থেকে একটি চার তারকা পর্যালোচনা সহ ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছে। কানাডায়, এটি সেরা অ্যালবামের জন্য জুনো পুরস্কার জিতেছে এবং চারবার প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছে। "থ্যাঙ্ক ইউ", অ্যালবামের একমাত্র প্রধান আন্তর্জাতিক হিট একক, সেরা মহিলা পপ ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য 2000 গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিল; মিউজিক ভিডিও, যা মরিসেট নগ্ন বৈশিষ্ট্যযুক্ত, হালকা বিতর্ক তৈরি করেছিল। মরিসেট নিজেই "আনসেন্ট" এবং "সো পিউয়ার"-এর ভিডিও পরিচালনা করেছিলেন, যা যথাক্রমে সেরা পরিচালকের জন্য মাচ মিউজিক ভিডিও পুরস্কার এবং বছরের সেরা ভিডিওর জন্য জুনো পুরস্কার জিতেছিল। "সো পিউয়ার" ভিডিওতে অভিনেতা ড্যাশ মিহককে দেখানো হয়েছে, যার সঙ্গে মরিসেটের সেই সময় সম্পর্ক ছিল। মরিসেট "মার্সি", "হোপ", "ইনোসেন্স" এবং "ফেইথ"-এ কণ্ঠ দিয়েছেন, যা জোনাথন এলিয়াসের প্রকল্প দ্য প্রেয়ার সাইকেলের চারটি গান, যা 1999 সালে মুক্তি পায়। একই বছর, তিনি লাইভ অ্যাকোস্টিক অ্যালবাম অ্যালানিস আনপ্লাগড প্রকাশ করেন, যা টেলিভিশন শো এমটিভি আনপ্লাগড-এ তাঁর উপস্থিতির সময় রেকর্ড করা হয়েছিল। এতে তার আগের দুটি অ্যালবামের ট্র্যাকের পাশাপাশি চারটি নতুন গান রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে "কিং অফ পেইন" (দ্য পুলিশ গানের একটি প্রচ্ছদ) এবং "নো প্রেসার ওভার ক্যাপুচিনো", যা মরিসেট তার প্রধান গিটার প্লেয়ার নিক ল্যাশলির সাথে লিখেছিলেন। "দ্যাট আই উড বি গুড" গানটির রেকর্ডিং, যা একক গান হিসেবে মুক্তি পায়, আমেরিকার হট অ্যাডাল্ট কনটেম্পোরারি রেডিওতে একটি ছোটখাটো হিট হয়ে ওঠে। এছাড়াও 1999 সালে, মরিসেট দাতব্য অ্যালবাম লাইভ ইন দ্য এক্স লাউঞ্জ 2-এ তার গান "আর ইউ স্টিল ম্যাড"-এর একটি লাইভ সংস্করণ প্রকাশ করেন। উডস্টক'99-এ "সো পিউয়ার"-এর সরাসরি উপস্থাপনার জন্য, তিনি 2001 গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা মহিলা রক ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য মনোনীত হন। 1999 সালের গ্রীষ্মে, অ্যালানিস আমোসের অ্যালবাম টু ভেনাস অ্যান্ড ব্যাক (1999)-এর সমর্থনে গায়ক-গীতিকার টোরি আমোসের সাথে 5এন্ড এ হাফ উইকস ট্যুরে সফর করেন। | bquac |
1,606 | [
"স্টেরিওল্যাবের শৈলীকে কীভাবে বর্ণনা করা হয়েছে?",
"তাঁদের সঙ্গীতের প্রভাব কারা?",
"অন্য কোন শৈলী বা গোষ্ঠী তাদের প্রভাবিত করেছে?",
"অন্য কোনও প্রভাব?",
"তাঁরা কি কোনও উল্লেখযোগ্য সঙ্গীতজ্ঞের সঙ্গে কাজ করেছেন?"
] | [
"স্টেরিওল্যাবের শৈলীকে অ্যাভেন্ট-পপ, ইন্ডি পপ, আর্ট পপ, ইন্ডি ইলেকট্রনিক, ইন্ডি রক, পোস্ট-রক এক্সপেরিমেন্টাল রক এবং এক্সপেরিমেন্টাল পপ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে।",
"তাদের বাদ্যযন্ত্রের প্রভাবের মধ্যে রয়েছে 1970-এর দশকের \"মোটরিক\" কৌশল, যেমন নিউ!",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | স্টেরিওল্যাবের সঙ্গীত লাউঞ্জ যন্ত্রের সাথে একটি ড্রোনিং রক শব্দের সংমিশ্রণ করে, যা গান-গানের মহিলা কণ্ঠ এবং পপ সুরের সাথে আচ্ছাদিত। এটিকে সাধারণত অ্যাভেন্ট-পপ, ইন্ডি পপ, আর্ট পপ, ইন্ডি ইলেকট্রনিক, ইন্ডি রক, পোস্ট-রক এক্সপেরিমেন্টাল রক এবং এক্সপেরিমেন্টাল পপ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। তাদের রেকর্ডগুলি নিউ-এর মতো 1970-এর দশকের ক্রাউটরক গোষ্ঠীর "মোটরিক" কৌশল দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়। এবং ফাউস্ট। টিম গেইন এই তুলনাকে সমর্থন করেছেনঃ "নিউ! মিনিমালিজম এবং ড্রোন করেছে, কিন্তু খুব জনপ্রিয় উপায়ে "। ফাঙ্ক, জ্যাজ এবং ব্রাজিলিয়ান সঙ্গীত ছিল অতিরিক্ত অনুপ্রেরণা, এবং ন্যূনতম সুরকার ফিলিপ গ্লাস এবং স্টিভ রেইচের দ্বারা প্রভাবিত শব্দগুলি 1999 সালের অ্যালবাম কোবরা এবং ফেজ গ্রুপ প্লে ভোল্টেজ ইন দ্য মিল্কি নাইট-এ পাওয়া যায়। ইনস্ট্যান্ট 0 ইন দ্য ইউনিভার্স (2003) এবং মার্জারিন এক্লিপস (2004)-এর মতো তাদের পরবর্তী কাজ সম্পর্কে সমালোচকরা তাদের আগের গিটার-চালিত শৈলীর সাথে মুক্তির তুলনা করেছেন। স্টেরিওল্যাবের শৈলী 1950 এবং 60-এর দশকের সহজ-শ্রবণ সঙ্গীতকেও অন্তর্ভুক্ত করে। দ্য ওয়াশিংটন পোস্টে জোশুয়া ক্লেইন বলেছিলেন যে, "অন্য সবাই ধরা পড়ার কয়েক বছর আগে, স্টেরিওল্যাব 1970-এর দশকের জার্মান ব্যান্ড ক্যান এবং নিউ!, মেক্সিকান লাউঞ্জ মিউজিক মাস্টার এসকুইভেল এবং স্থিরভাবে আনশিপ বার্ট বাচারাচকে উল্লেখ করছিল।" স্টেরিওল্যাব ফারফিসা এবং ভক্স এবং মুগের মতো ব্র্যান্ডের ভিনটেজ বৈদ্যুতিন কীবোর্ড এবং সিন্থেসাইজার ব্যবহার করে। গেইন তাদের বহুমুখীতার জন্য যন্ত্রগুলির প্রশংসা করেছেনঃ "আমরা পুরানো প্রভাবগুলি ব্যবহার করি কারণ সেগুলি আরও সরাসরি, আরও চরম, এবং সেগুলি আরও বেশি প্লাস্টিকের মতোঃ আপনি সেগুলিকে প্রচুর পরিমাণে আকার দিতে পারেন।" 1994 সালের অ্যালবাম মার্স অডিয়াক কুইন্টেটে বিশিষ্টভাবে মুগ সিন্থেসাইজার রয়েছে। লেটিটিয়া সাদিয়ারের ইংরেজি এবং ফরাসি কণ্ঠস্বর শুরু থেকেই স্টেরিওল্যাবের সঙ্গীতের একটি অংশ ছিল এবং মাঝে মাঝে সঙ্গীতের পাশাপাশি শব্দহীনভাবে গান করত। তাঁর লেথ-ব্যাক ডেলিভারির প্রসঙ্গে, পিটার শাপিরো দ্য ওয়্যারে মুখরোচকভাবে লিখেছিলেন যে তিনি "নিকোর সমস্ত আবেগময় নাটকীয়তা প্রদর্শন করেছেন।" সাদিয়ার প্রায়শই মেরি হ্যানসেনের সাথে একটি গান-গানের পদ্ধতিতে কণ্ঠ বিনিময় করতেন যা "অদ্ভুত" এবং "সম্মোহনী" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। 2002 সালে হ্যানসেনের মৃত্যুর পর, সমালোচক জিম হ্যারিংটন মন্তব্য করেছিলেন যে স্টেরিওল্যাবের পুরোনো ট্র্যাকগুলির লাইভ পারফরম্যান্সে তাঁর অনুপস্থিতি লক্ষণীয় এবং তাদের নতুন গানগুলি হ্যানসেনের ব্যাকিং ভোকাল থেকে উপকৃত হতে পারত। সাক্ষাৎকারে, গেইন এবং স্যাডিয়ার তাদের সঙ্গীত দর্শন নিয়ে আলোচনা করেছেন। গেইন বলেছিলেন যে, "ভালো হওয়ার চেয়ে অনন্য হওয়া বেশি গুরুত্বপূর্ণ।" খুব অস্পষ্ট হওয়ার বিষয়ে, তিনি 1996 সালের একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে "সম্ভবত যে অঞ্চলে আমরা বিভ্রান্তিকর অবস্থানে রয়েছি, এই ধারণাটি হল যে আমরা কী করছি তা বোঝার জন্য আপনার গূঢ় সঙ্গীত সম্পর্কে প্রচুর জ্ঞানের প্রয়োজন।" স্যাডিয়ার গেনের প্রতিক্রিয়া জানিয়ে বলেছিলেন যে তিনি মনে করেন যে আমরা এমন একটি সঙ্গীত অর্জন করেছি যা স্টিভ রেইচ সম্পর্কে জানুক বা না জানুক অনেক লোকের কাছে বোধগম্য হবে। এই জুটি তাদের আওয়াজ বাড়ানোর আকাঙ্ক্ষা সম্পর্কে স্পষ্ট ছিলঃ গেনের জন্য, "অন্যথায় এটি অন্য লোকেরা যা করছে তার মতো শোনাচ্ছে" এবং স্যাডিয়ারের জন্য, "আপনি বিশ্বাস করেন যে আরও কিছু আছে এবং এটি আরও আকর্ষণীয় করা যেতে পারে"। | bquac |
1,607 | [
"প্রাচীনতম নথিভুক্ত ইতিহাস কোন সময়কাল থেকে পাওয়া যায়?",
"মৌখিক ইতিহাস কী বলে?",
"এই ইতিহাসগুলি কোন সময়কালের ছিল?",
"এই ইতিহাসগুলির মধ্যে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"এই যুদ্ধগুলি কখন হয়েছিল?"
] | [
"প্রাচীনতম নথিভুক্ত ইতিহাস 17শ শতাব্দীর।",
"প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণ রয়েছে যে মধ্য উডল্যান্ড যুগে ব্রুস উপদ্বীপে অবস্থিত একটি হোপওয়েল-প্রভাবিত গোষ্ঠী সগেন কমপ্লেক্সের লোকেরা ওডাওয়া জনগণের সাথে সম্পর্কিত।",
"ইতিহাস 17শ শতাব্দীর।",
"কাউন্সিল অফ থ্রি ফায়ার ছিল একটি দীর্ঘমেয়াদী উপজাতীয় জোট যা ইরোকুইস কনফেডারে... | অনিশিনাবেগ ঐতিহ্য অনুসারে, এবং উইগওয়াসাবাক (বার্চ বার্ক স্ক্রোল)-এর রেকর্ডিং থেকে, ওডাওয়া লোকেরা উত্তর আমেরিকার পূর্ব অঞ্চল বা কচ্ছপ দ্বীপ এবং পূর্ব উপকূল বরাবর (যেখানে অসংখ্য অ্যালগনকুইয়ান-ভাষার লোক রয়েছে) থেকে এসেছিল। মিগি (আলোকিত) প্রাণীদের দ্বারা পরিচালিত, অনিশিনাবে জনগণ সেন্ট লরেন্স নদীর তীরে অভ্যন্তরীণ অঞ্চলে চলে যায়। মিশিগানের বর্তমান ডেট্রয়েটের কাছে "থার্ড স্টপিং প্লেস"-এ, আনিশিনাবেগের দক্ষিণ গোষ্ঠীটি তিনটি গ্রুপে বিভক্ত, ওজিবওয়ে, ওডাওয়া এবং পটাওয়াটোমি। প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণ রয়েছে যে মধ্য উডল্যান্ড যুগে ব্রুস উপদ্বীপে অবস্থিত একটি হোপওয়েল-প্রভাবিত গোষ্ঠী সগেন কমপ্লেক্সের লোকেরা সম্ভবত ওডাওয়া লোকদের মধ্যে বিবর্তিত হয়েছিল। হোপওয়েল ঐতিহ্য ছিল প্রায় 200 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ থেকে 500 খ্রিষ্টাব্দ পর্যন্ত পরিচালিত একটি বিস্তৃত বাণিজ্য নেটওয়ার্ক। এই লোকদের মধ্যে কেউ কেউ সমাধিস্থলের জন্য মাটির স্তূপ নির্মাণ করেছিল, যা প্রায় 250 খ্রিষ্টাব্দে শেষ হয়েছিল। সগেন ঢিবি খনন করা হয়নি। ওডাওয়া, ওজিবওয়ে এবং পটাওয়াটোমির সাথে, কাউন্সিল অফ থ্রি ফায়ার নামে একটি দীর্ঘমেয়াদী উপজাতীয় জোটের অংশ ছিল, যা ইরোকুইস কনফেডারেসি এবং ডাকোটা জনগণের বিরুদ্ধে লড়াই করেছিল। 1615 খ্রিষ্টাব্দে ফরাসি অভিযাত্রী স্যামুয়েল ডি চ্যাম্পলাইন ফরাসি নদীর মোহনার কাছে একটি জাতির 300 জনের সাথে দেখা করেন, যাকে তিনি বলেছিলেন, "আমরা লেস চেউয়েক্স রিলিয়েজ" (আধুনিক ফরাসিঃ চেভুয়েক্স রিলিয়েজ (চুল তোলা, তোলা, মোড়ানো) বলি। এগুলির মধ্যে তিনি বলেছিলেনঃ "তাদের বাহুতে কেবল একটি ধনুক ও তীর, সিদ্ধ চামড়ার একটি বাকল এবং লাঠিপেটা ছিল। তারা কোনও ব্রীচ ক্লাউট পরতেন না, তাদের দেহগুলি বিভিন্ন ফ্যাশন এবং ডিজাইনে উল্কি আঁকা হত, তাদের মুখ রঙ করা হত এবং তাদের নাক বিদ্ধ করা হত। 1616 সালে, চ্যাম্পলাইন হুরন গ্রাম ছেড়ে চলে যান এবং "চেউয়েক্স রিলিয়েজ" পরিদর্শন করেন, যারা হুরন কনফেডারেসির ভূমি থেকে পশ্চিম দিকে বসবাস করতেন। 1667 সালের জেসুইট সম্পর্ক একই শহরে বসবাসকারী তিনটি উপজাতির বিবরণ দেয়ঃ ওডাওয়া, কিস্কাকন ওডাওয়া এবং সিনাগো ওডাওয়া। তিনটি উপজাতিই একই ভাষায় কথা বলত। | bquac |
1,608 | [
"2002 সালে দলের সঙ্গে তাঁর সময়টা কেমন ছিল?",
"অ্যাবি কীভাবে দলে অবদান রেখেছিলেন?",
"তিনি কি সেই বছর কোনও পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"সেই বছর বিশ্বকাপের আগে কী ঘটেছিল?",
"2003-এর মরশুমে তিনি আর কোন কোন খেলায় অংশ নিয়েছিলেন?"
] | [
"2002 সালে দলের সাথে তার সময় কঠিন ছিল কারণ তারা ষষ্ঠ স্থানে ছিল এবং মরসুমের অর্ধেক সময় মিয়া হ্যামকে ছাড়াই খেলতে হয়েছিল।",
"অ্যাবি দ্বিতীয় গোলে সহায়তা করে এবং সেমিফাইনাল ও ফাইনালে ভালো খেলে দলে অবদান রাখেন।",
"হ্যাঁ।",
"সেই বছর বিশ্বকাপের আগে খুব বেশি কিছু ঘটেনি।",
"তিনি তৃতীয় ফাউন্ডার্স কাপে খেলেন এ... | 2002 সালে, উইমেনস ইউনাইটেড সকার অ্যাসোসিয়েশনের (ডব্লিউইউএসএ) দ্বিতীয় মরশুমের জন্য ওয়াশিংটন ফ্রিডম দ্বারা 2002 সালের ডব্লিউইউএসএ খসড়ার প্রথম রাউন্ডে ওয়াম্বাচ দ্বিতীয় নির্বাচিত হন। আগের মরশুমে শেষ স্থানের জন্য ক্যারোলিনা কারেজ-এর সাথে টাই করার পরে, ফ্রিডম 2002 সালে জিনিসগুলি ঘুরিয়ে দেওয়ার আশা করেছিল। মিয়া হ্যাম হাঁটুর অস্ত্রোপচার এবং পুনরুদ্ধারের জন্য মরসুমের প্রথমার্ধে বাইরে থাকায় ফ্রিডম নিজেদের ষষ্ঠ স্থানে খুঁজে পায়। হ্যামের প্রত্যাবর্তনের পর দলটি প্লে-অফে জায়গা করে নিয়ে তৃতীয় স্থান অর্জন করে মরশুমের বাকি অংশ শেষ করে। দলের পরিবর্তন সম্পর্কে ওয়াম্বাচ বলেন, "মরশুমের শুরুতে সবাইকে একই পাতায় নিয়ে আসা কঠিন ছিল। মিয়া বাইরে ছিল, আমরা সবেমাত্র চীনা খেলোয়াড়দের সাথে খেলতে শুরু করেছি, স্টেফি এখনও আসেনি। এমন অনেক কারণ ছিল যা আমাদের খেলতে না পারার কারণও ছিল। যেহেতু লোকেরা ফিরে এসেছে, এবং আমরা বুঝতে পেরেছি যে সেখানে একে অপর ঠিক কী করছিল, তাই ফলাফল পাওয়া সহজ হয়েছে। " সেমিফাইনালের সময়, ফ্রিডম ফিলাডেলফিয়া চার্জকে 1-0 গোলে পরাজিত করে। ক্যারোলিনা কারেজ-এর বিরুদ্ধে ফাইনাল চলাকালীন, আটলান্টার হার্নডন স্টেডিয়ামে 12,000 দর্শকের সামনে ফ্রিডম হেরে যায়। ওয়াম্বাক হ্যামের 64তম মিনিটে দলের দ্বিতীয় গোলে সহায়তা করেন, যখন কারেজ-এর ড্যানিয়েল ফটোপোলোস 31তম মিনিটে একটি আত্মঘাতী গোল করেন; তবে, ক্যারোলিনার তিনটি গোলের সমতা আনতে এটি যথেষ্ট ছিল না। লিগের প্রথম বর্ষের সমস্ত খেলোয়াড়দের স্কোরিংয়ে নেতৃত্ব দেওয়ার পর, 2002 সালে ওয়াম্বাচকে ডব্লিউইউএসএ রুকি অফ দ্য ইয়ার নির্বাচিত করা হয়। তিনি দশটি গোল এবং দশটি অ্যাসিস্ট নিয়ে ওয়াশিংটনের শীর্ষস্থানীয় স্কোরার ছিলেন এবং ডব্লিউইউএসএ-তে স্কোর করার জন্য চতুর্থ স্থানে ছিলেন। 2003 সালের মরশুমে, ওয়াম্বাচ 33 পয়েন্ট নিয়ে লিগের স্কোরিং লিডের জন্য ফ্রিডম সতীর্থ মিয়া হ্যামের সাথে সমতা আনেন। ওয়াশিংটনে তাঁর অবদান ফ্রিডমকে তৃতীয় ফাউন্ডার্স কাপে জয়ের দিকে চালিত করতে সহায়তা করেছিল, যেখানে ওয়াম্বাচকে এমভিপি নামকরণ করা হয়েছিল। নিয়ন্ত্রণ সময়ের সপ্তম মিনিটে, তিনি ফাউন্ডার্স কাপের ইতিহাসে দ্বিতীয় দ্রুততম গোলটি করেন, যখন তিনি নেটের নীচের বাম দিকে বীট গোলরক্ষক এবং জাতীয় দলের সতীর্থ ব্রায়ানা স্কারিকে অতিক্রম করেন। তিনি অতিরিক্ত সময়ের ষষ্ঠ মিনিটে জেনি মেয়ারের একটি ক্রস থেকে গেম-বিজয়ী গোলটি করেন, যা ফ্রিডমকে চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচ চলাকালীন আটলান্টা বিটকে 2-1 গোলে পরাজিত করে। 2003 ফিফা মহিলা বিশ্বকাপের পাঁচ দিন আগে, প্রথম বিশ্বকাপ যেখানে ওয়াম্বাচ খেলবে, ডব্লিউইউএসএ আর্থিক সমস্যা এবং স্পনসরশিপের অভাবের কথা উল্লেখ করে গুটিয়ে যায়। | bquac |
1,609 | [
"2003-এর মরশুমে কী ঘটেছিল?",
"2002 মরশুম পার হওয়া কেন কঠিন ছিল?",
"ওয়াম্বাচ কোন দলের অংশ ছিলেন?",
"তিনি কি কখনও কোনও বিজয়ী গোল করেছেন?",
"তারা কি হ্যামসের প্রত্যাবর্তনের সাথে প্লে অফে পৌঁছেছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"ওয়াম্বাচ ওয়াশিংটন ফ্রিডমের একটি অংশ ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2008 সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মহিলাদের জন্য একটি নতুন পেশাদার লীগ ঘোষণা করা হয়েছিলঃ মহিলা পেশাদার সকার (ডব্লিউ. পি. এস)। 2008 সালের ডব্লিউ. পি. এস খেলোয়াড় বরাদ্দের সময়, যেখানে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় দলের খেলোয়াড় পুলের 21 জন খেলোয়াড়কে নতুন লিগের সাতটি দলে নিয়োগ করা হয়েছিল, ওয়াম্বাচকে ওয়াশিংটন ফ্রিডমের দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। নতুন লীগে ফ্রিডমের প্রথম জয়, এফসি গোল্ড প্রাইডের বিরুদ্ধে ওয়াশিংটন ফ্রিডমের 4-3 জয়ে দুটি গোল করার পর তিনি 26শে এপ্রিল (5ম সপ্তাহ) সপ্তাহের জন্য ডব্লিউপিএস প্লেয়ার অফ দ্য উইক নির্বাচিত হন। 2009 সালের 3রা মে ফ্রিডমের পরবর্তী খেলায়, তিনি সেন্ট লুইস অ্যাথলেটিকা মিডফিল্ডার ড্যানিয়েলার উপর একটি ট্যাকলের জন্য হলুদ কার্ড পেয়েছিলেন যা ড্যানিয়েলাকে হাঁটুতে দুটি ক্ষতিগ্রস্ত লিগামেন্ট এবং টিবিয়ায় একটি ফাটল দিয়ে রেখেছিল এবং বাকি মরশুমের জন্য তাকে সাইডলাইন করেছিল। লীগ কমিশনার চ্যালেঞ্জটি পর্যালোচনা করার পর ওয়াম্বাচকে এক ম্যাচের জন্য সাসপেন্ড করা হয়। শিকাগো রেড স্টারস এবং স্কাই ব্লু এফসি-র বিরুদ্ধে দুটি গোল করার জন্য 28শে জুলাই (সপ্তাহ 18) এবং 11ই আগস্ট (সপ্তাহ 20) স্কাই ব্লু-এর বিরুদ্ধে দুটি গোল করার জন্য ও একটি অ্যাসিস্ট করার জন্য ওয়াম্বাক ডব্লিউপিএস প্লেয়ার অফ দ্য উইক পুরস্কার লাভ করেন। তিনি 2009 সালের মরশুমটি ডব্লিউপিএস-এর অন্য যে কোনও আমেরিকান খেলোয়াড়ের চেয়ে আট গোল বেশি করে শেষ করেন এবং 2010 সালের ডব্লিউপিএস অল-স্টার দলে মনোনীত হন। 2010 ডাব্লু. পি. এস মরশুমের জন্য ওয়াম্বাক ওয়াশিংটন ফ্রিডমে ফিরে আসেন, দ্বিতীয় সপ্তাহে একটি গোল করার জন্য এবং আটলান্টা বিটের বিরুদ্ধে দুটি অ্যাসিস্ট করার জন্য ডাব্লু. পি. এস প্লেয়ার অফ দ্য উইক পুরস্কার জিতেছিলেন। তিনি ডব্লিউ. পি. এস অল-স্টার ভোটে সামগ্রিকভাবে শীর্ষস্থানীয় ভোটদাতা ছিলেন, যা তাকে 2010 সালের ডব্লিউ. পি. এস অল-স্টার গেমের দুই অধিনায়কের মধ্যে একজন করে তোলে। ওয়াম্বাক মিডিয়া এবং কোচের ভোটের 100% পেয়েছিলেন এবং 31 শতাংশ সহ সর্বাধিক ভক্তদের ভোট পেয়েছিলেন। 2011 সালে, ফ্রিডম বোকা রেটন, ফ্লোরিডায় স্থানান্তরিত হয় এবং নতুন মালিকানার অধীনে ম্যাজিক জ্যাকে পরিণত হয়। 2011 সালের 22শে জুলাই, ওয়াম্বাচকে 2011 ডাব্লুপিএস মরশুমের বাকি সময়ের জন্য ম্যাজিক জ্যাকের খেলোয়াড়-কোচ হিসেবে মনোনীত করা হয়। 2011 সালের আগস্টে সপ্তমবারের মতো তিনি ডব্লিউপিএস প্লেয়ার অফ দ্য উইক নির্বাচিত হন। 26শে অক্টোবর, 2011-এ, মহিলা পেশাদার সকার লিগের গভর্নররা ম্যাজিক জ্যাক ফ্র্যাঞ্চাইজিকে বাতিল করার পক্ষে ভোট দেন। 2012 সালের গোড়ার দিকে লীগটির কার্যক্রম স্থগিত করা হয়। | bquac |
1,610 | [
"কখন ওওয়েন তার প্রথম প্রতিযোগিতামূলক গোলটি করেন?",
"তাঁর জার্সির নম্বর কত ছিল?",
"তিনি যে লীগে যোগ দিয়েছিলেন তার নাম কী ছিল?",
"যে খেলোয়াড়রা তাঁর একই নম্বরের জার্সি পরেছিলেন তাদের নাম?",
"কোথায় তার অস্ত্রোপচারের প্রয়োজন হয়েছিল?"
] | [
"ওভেন চোট থেকে ফিরে তার প্রথম প্রতিযোগিতামূলক গোলটি করেছিলেন 7-1 প্রাক-মরসুমের জয়ে।",
"উত্তর নেই",
"তিনি যে লীগে যোগ দিয়েছিলেন তার নাম ছিল প্রিমিয়ার লিগ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | ওয়েন 2010 সালের 4 আগস্ট সদ্য নির্মিত আভিভা স্টেডিয়ামে লীগ অফ আয়ারল্যান্ড একাদশের বিপক্ষে 7-1 গোলে জয়লাভ করে ইউনাইটেডের হয়ে তার প্রথম গোলটি করেন। 2010 সালের 22শে সেপ্টেম্বর, ওয়েন লীগ কাপের তৃতীয় রাউন্ডে স্কানথর্প ইউনাইটেডের বিরুদ্ধে 5-2 ব্যবধানে জয়ের সময় মরসুমের প্রথম গোলটি করেন। চার দিন পর, ওয়েন বোল্টন ওয়ান্ডারার্সের বিপক্ষে 2-2 গোলে ড্র করে ইউনাইটেডের দ্বিতীয় সমতা অর্জনের মাধ্যমে মরশুমের প্রথম লিগ গোলটি করেন। ওয়েনের 2011 সালের প্রথম গোলটি আসে 29শে জানুয়ারি সেন্ট মেরি স্টেডিয়ামে সাউদাম্পটনের বিরুদ্ধে ইউনাইটেডের 2-1 এফএ কাপের জয়ে। 25 ফেব্রুয়ারি ইউনাইটেডের ম্যানেজার অ্যালেক্স ফার্গুসন বলেন যে ওয়েন বাকি মরশুমের জন্য তাঁর দলের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিলেন। তবে, তিনি কুঁচকিতে চোট পেয়েছিলেন এবং তাঁর দলের পরবর্তী চারটি ম্যাচ মিস করেছিলেন। 19শে মার্চ বোল্টনের বিরুদ্ধে ইউনাইটেডের খেলার জন্য বেঞ্চে ফিরে আসার সময় তাঁর প্রত্যাবর্তন ম্যাচ ছিল। ইউনাইটেডের মরশুমের চূড়ান্ত খেলার সময়, তিনি শিরোপা বিজয়ীর পদকের জন্য প্রয়োজনীয় লিগের উপস্থিতির সংখ্যায় পৌঁছেছিলেন-পেশাদার হিসাবে 15 মরশুমে তাঁর প্রথম। 2011 সালের 14ই মে, শিরোপা জেতার জন্য ইউনাইটেডকে শুধুমাত্র ইউড পার্কে ব্ল্যাকবার্ন রোভার্সের সাথে ড্র করতে হয়েছিল এবং 1-1 ড্র তাদের জন্য এটি নিশ্চিত করেছিল। ওয়েন খেলায় অব্যবহৃত বিকল্প খেলোয়াড় ছিলেন। ওয়েন ব্ল্যাকপুলের বিপক্ষে ঘরের মাঠে মরশুমের শেষ লিগ খেলায় ইউনাইটেডের চূড়ান্ত গোলটি করেন, যেখানে রেড ডেভিলস 4-2 গোলে জয়লাভ করে। ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের চ্যাম্পিয়ন্স লিগের ফাইনালে বার্সেলোনার কাছে অপরাজিত পরাজয়ে ওয়েন একজন অব্যবহৃত বিকল্প খেলোয়াড় ছিলেন, যা তার মরশুমের সমাপ্তি চিহ্নিত করে। 2011 সালের 1লা জুন তিনি তাঁর চুক্তির মেয়াদ এক বছর বাড়ানোর জন্য স্বাক্ষর করেন। | bquac |
1,611 | [
"কোন বছর তাঁর অভিষেক মরশুম ছিল?",
"কীভাবে তিনি এই চুক্তি করতে পেরেছিলেন?",
"তিনি কি এতে খুশি হয়েছিলেন?",
"আপনি কি আমাকে এই চুক্তি সম্পর্কে আরও বিস্তারিত বলতে পারেন?",
"তাঁর অভিষেক মরশুমের কিছু হাইলাইট কী ছিল?"
] | [
"2009 সালে তাঁর অভিষেক হয়।",
"তিনি বলেছিলেন যে ম্যানেজার অ্যালেক্স ফার্গুসনের দৃষ্টিভঙ্গি \"নীলের বাইরে\" থেকে এসেছে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তার অভিষেক মরশুমের কিছু হাইলাইট ছিল মালয়েশিয়া একাদশের বিরুদ্ধে প্রাক-মরশুমের বন্ধুত্বপূর্ণ ম্যাচে 84তম মিনিটে বিজয়ী স্কোর করা এবং উইগান অ্যাথলেটিকের বিরুদ্ধে... | 2009 সালের 3 জুলাই ঘোষণা করা হয় যে ওয়েন বর্তমান প্রিমিয়ার লিগ চ্যাম্পিয়ন ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের সাথে দুই বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন। তিনি বলেছিলেন যে ম্যানেজার অ্যালেক্স ফার্গুসনের দৃষ্টিভঙ্গি "নীলের বাইরে" থেকে এসেছে। তিনি একটি পে-অ্যাজ-ইউ-প্লে চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং ক্রিস্টিয়ানো রোনালদোর রিয়েল মাদ্রিদে চলে যাওয়ার পরে খালি হওয়া 7 নম্বর শার্টটি তাকে হস্তান্তর করা হয়। এর আগে বছরের পর বছর ধরে জনি বেরি, জর্জ বেস্ট, স্টিভ কপেল, ব্রায়ান রবসন, এরিক ক্যান্টোনা এবং ডেভিড বেকহ্যাম সহ ইউনাইটেডের অন্যান্য বিশিষ্ট খেলোয়াড়রা এই শার্টটি পরেছিলেন। ওয়েন তার অভিষেক ম্যাচে ইউনাইটেডের হয়ে প্রথম গোল করেন, মালয়েশিয়া একাদশের বিরুদ্ধে প্রাক-মরশুমের বন্ধুত্বপূর্ণ ম্যাচে বিকল্প খেলোয়াড় হিসেবে আসার পর 84তম মিনিটে বিজয়ী হন; এরপর তিনি ইউনাইটেডের প্রাক-মরশুমের খেলায় আরও তিনটি গোল করেন। ওয়েন 16ই আগস্ট বার্মিংহাম সিটির বিপক্ষে 1-0 গোলে জয়লাভের মাধ্যমে ইউনাইটেডের হয়ে লীগে আত্মপ্রকাশ করেন এবং 22শে আগস্ট ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের জার্সিতে উইগান অ্যাথলেটিকের বিপক্ষে 5-0 ব্যবধানে জয়লাভের মাধ্যমে তার প্রথম প্রতিযোগিতামূলক গোলটি করেন। 20 সেপ্টেম্বর, ওয়েন ওল্ড ট্র্যাফোর্ডে স্টপেজ টাইমের ষষ্ঠ মিনিটে স্থানীয় প্রতিদ্বন্দ্বী ম্যানচেস্টার সিটির বিরুদ্ধে গোল করে ইউনাইটেডকে 3-4 ডার্বিতে জয় এনে দেন। এর অর্থ হল আগের বছরগুলিতে মার্সিসাইড ডার্বি, এল ক্লাসিকো এবং টাইন-ওয়্যার ডার্বিতে গোল করার পরে ওয়েন এখন তার চতুর্থ ডার্বিতে গোল করেছিলেন। ওয়েন গোলের পরপরই মুহূর্তগুলি স্মরণ করতে লড়াই করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে এটি তাঁর অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ হিসাবে স্থান পেয়েছে। 27শে অক্টোবর, ওয়েন বার্নসলির বিরুদ্ধে 2-0 গোলে জয়লাভ করে লীগ কাপের চতুর্থ রাউন্ড অতিক্রম করে ইউনাইটেডের যোগ্যতা অর্জনের জন্য একটি গোল করেন। 3রা নভেম্বর, ওয়েন ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের হয়ে তার প্রথম চ্যাম্পিয়ন্স লিগের গোলটি করেন, যখন তিনি সি. এস. কে. এ মস্কোর বিরুদ্ধে 3-3 ড্রয়ে ইউনাইটেডের প্রথম গোলটি করেন। 2010 সালের বিশ্বকাপ ফাইনালের জন্য ফ্যাবিও ক্যাপেলোর ইংল্যান্ড দলে ওয়েনের জায়গা পাওয়ার আপাতদৃষ্টিতে ক্ষীণ সম্ভাবনা বৃদ্ধি পায় যখন 8ই ডিসেম্বর 2009-এ, ওয়েন চ্যাম্পিয়ন্স লিগে ভিএফএল ওল্ফসবার্গের বিরুদ্ধে 3-0 ব্যবধানে জয় লাভ করে ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের হয়ে তার প্রথম হ্যাটট্রিক করেন, যা 2005 সালের পর তার প্রথম হ্যাটট্রিক। 2010 সালের 28শে ফেব্রুয়ারি, ওয়েন 2010 লীগ কাপের ফাইনালে অ্যাস্টন ভিলার বিরুদ্ধে 2-1 গোলে জয়লাভ করে ইউনাইটেডের প্রথম গোলটি করেন, কিন্তু 42 মিনিটে এগিয়ে যাওয়ার পর তাকে প্রতিস্থাপন করতে হয়। প্রাথমিকভাবে একটি ছোটখাটো আঘাত বলে মনে করা হয়েছিল, 5 মার্চ ঘোষণা করা হয়েছিল যে ওয়েনের হ্যামস্ট্রিংয়ে অস্ত্রোপচারের প্রয়োজন, বাকি মরশুমের জন্য তাকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। | bquac |
1,612 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কী ছিল?",
"জনসাধারণ কীভাবে এই বিষয়গুলিকে গ্রহণ করেছিল?",
"উপন্যাসটির নাম কী ছিল?",
"সমালোচকরা কি এ বিষয়ে কিছু বলেছেন?",
"তাঁর কি আদালত ব্যবস্থার সঙ্গে কোনও সমস্যা ছিল?",
"তিনি কি আর একটি উপন্যাস লিখেছেন?",
"অন্য... | [
"হ্যাঁ।",
"তাঁর সবচেয়ে বিশিষ্ট বিষয় ছিল ধর্ম, লিঙ্গ এবং আমেরিকা, মৃত্যুও তাঁর কাজের একটি বিশিষ্ট বিষয় ছিল।",
"জনগণ এই বিষয়গুলিকে মিশ্র উপায়ে গ্রহণ করেছিল।",
"উপন্যাসটির শিরোনাম'ইন দ্য বিউটি অফ দ্য লিলিজ \"।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | আপডাইকের কাজের প্রধান বিষয়বস্তু হল ধর্ম, লিঙ্গ এবং আমেরিকার পাশাপাশি মৃত্যু। প্রায়শই তিনি তাদের একত্রিত করতেন, প্রায়শই তাঁর পছন্দের "আমেরিকান ছোট শহর, প্রোটেস্ট্যান্ট মধ্যবিত্ত" অঞ্চলে, যার সম্পর্কে তিনি একবার বলেছিলেন, "আমি মাঝারি পছন্দ করি। মাঝামাঝি সময়ে চরম সংঘর্ষ হয়, যেখানে অস্পষ্টতা অস্থিরভাবে শাসন করে। উদাহরণস্বরূপ, আমেরিকাতে ধর্মের পতন চলচ্চিত্রের ইতিহাসের পাশাপাশি ইন দ্য বিউটি অফ দ্য লিলিজ (1996)-এ লিপিবদ্ধ করা হয়েছে, এবং র্যাবিট অ্যাংস্ট্রম তার বন্ধু রেভারেন্ড জ্যাক একলেসের স্ত্রীর সাথে যৌনতার গুণাবলী নিয়ে চিন্তা করেছেন, যখন পরেরটি র্যাবিট, রান (1960)-এ তার ধর্মোপদেশ দিচ্ছে। সমালোচকরা প্রায়শই উল্লেখ করেছেন যে আপডাইক ভাষাটিকে তার কার্যকারিতার প্রতি এক ধরনের বিশ্বাসের সাথে অনুপ্রাণিত করেছে এবং বহু বছর এবং বই-র্যাবিট সিরিজ, হেনরি বেচ সিরিজ, ইস্টউইক, ম্যাপলসের গল্পগুলি-বিস্তৃত আখ্যান নির্মাণের প্রবণতা-কথাসাহিত্য এবং ভাষার অতীন্দ্রিয় শক্তির প্রতি অনুরূপ বিশ্বাস প্রদর্শন করে। আপডাইকের উপন্যাসগুলি প্রায়শই বইটি এবং পাঠকের মধ্যে দ্বান্দ্বিক ধর্মতাত্ত্বিক বিতর্ক হিসাবে কাজ করে, ধর্মতাত্ত্বিক বিশ্বাসের সাথে সমৃদ্ধ উপন্যাসটি পাঠককে চ্যালেঞ্জ করার উদ্দেশ্যে কারণ প্লটটি তার গতিপথ চালায়। খরগোশ অ্যাংস্ট্রম নিজেই কিয়েরকেগার্ডিয়ান নাইট অফ ফেইথ হিসাবে কাজ করে। গদ্য লেখার ক্ষেত্রে তাঁর উদ্দেশ্য বর্ণনা করে, আপডাইক নিজেই তাঁর আর্লি স্টোরিজঃ 1953-1975 (2004)-এর ভূমিকায় লিখেছেন যে তাঁর লক্ষ্য সর্বদা "জাগতিককে তার সুন্দর প্রাপ্য প্রদান করা" ছিল। অন্যত্র তিনি বিখ্যাতভাবে বলেছিলেন, "আমি যখন লিখি, তখন আমি আমার মনকে নিউইয়র্কের দিকে নয়, কানসাসের পূর্ব দিকে একটি অস্পষ্ট স্থানের দিকে লক্ষ্য করি।" কেউ কেউ পরামর্শ দিয়েছেন যে "আপডাইকের নান্দনিকতার সর্বোত্তম বিবৃতি তাঁর প্রথম দিকের স্মৃতিকথা'দ্য ডগউড ট্রি'(1962)-তে এসেছেঃ" শূন্যতা শূন্যতা নয়; আমরা এমন একটি তীব্র উজ্জ্বলতার উপর স্কেট করতে পারি যা আমরা দেখতে পাই না কারণ আমরা আর কিছুই দেখতে পাই না। এবং প্রকৃতপক্ষে একটি রঙ আছে, একটি শান্ত কিন্তু অক্লান্ত মঙ্গল যা বিশ্রামে থাকা জিনিসগুলি, যেমন একটি ইটের প্রাচীর বা একটি ছোট পাথর, নিশ্চিত করে বলে মনে হয়। | bquac |
1,613 | [
"আপডাইকের জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"আপডাইক কি সারা জীবন পেনসিলভেনিয়ায় ছিলেন?",
"আপডাইক কলেজে কোথায় গিয়েছিলেন?",
"আপডাইক কি কলেজে কোনো কাজ করত?",
"তাঁর লালন-পালন কি তাঁর উপন্যাসগুলিকে প্রভাবিত করেছিল?",
"কার্টুনিস্ট হিসেবে তাঁর প্রথম কাজ কী ছিল?",
"ওর বাবা-মা কী করেছে?",
"কিভাবে আপডাইক লেখা শুরু করেন... | [
"আপডাইক পেনসিলভেনিয়ার রিডিং-এ জন্মগ্রহণ করেন।",
"না।",
"আপডাইক হার্ভার্ডের কলেজে গিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর বাবা-মা লেখালেখির সঙ্গে জড়িত ছিলেন।",
"তাঁর মায়ের প্রকাশিত লেখক হওয়ার প্রচেষ্টা তরুণ আপডাইককে মুগ্ধ করেছিল।",
"হার্ভার্ডে আপডাইকের কলেজের অভিজ্ঞতা হার্ভার্ড ল্যাম... | আপডাইক পেনসিলভেনিয়ার রিডিং-এ জন্মগ্রহণ করেন, লিন্ডা গ্রেস (বিবাহপূর্ব হোয়ার) এবং ওয়েসলি রাসেল আপডাইকের একমাত্র সন্তান এবং নিকটবর্তী ছোট শহর শিলিংটনে বেড়ে ওঠেন। পরিবারটি পরে প্লোভিলের অনিগমিত গ্রামে চলে আসে। তাঁর মায়ের প্রকাশিত লেখক হওয়ার প্রচেষ্টা তরুণ আপডাইককে মুগ্ধ করেছিল। তিনি পরে স্মরণ করেন, "আমার প্রথম দিকের স্মৃতিগুলির মধ্যে একটি হল তাকে তার ডেস্কে দেখা... আমি লেখকের সরঞ্জাম, টাইপরাইটার ইরেজার, পরিষ্কার কাগজের বাক্সগুলির প্রশংসা করেছিলাম। এবং আমার মনে আছে যে বাদামী খামগুলিতে গল্পগুলি ছড়িয়ে পড়ত-- এবং আবার ফিরে আসত। পেনসিলভেনিয়ার বার্কস কাউন্টিতে এই প্রাথমিক বছরগুলি র্যাবিট অ্যাংস্ট্রম টেট্রালজির পরিবেশের পাশাপাশি তাঁর প্রথম দিকের অনেক উপন্যাস এবং ছোটগল্পকে প্রভাবিত করেছিল। আপডাইক 1950 সালে শিলিংটন হাই স্কুল থেকে সহ-ভ্যালেডিক্টোরিয়ান এবং ক্লাস প্রেসিডেন্ট হিসাবে স্নাতক হন এবং হার্ভার্ড কলেজে পূর্ণ বৃত্তি লাভ করেন, যেখানে তিনি তাদের নতুন বছরে ক্রিস্টোফার ল্যাশের রুমমেট ছিলেন। আপডাইক ইতিমধ্যেই কিশোর বয়সে স্কলাস্টিক আর্ট অ্যান্ড রাইটিং অ্যাওয়ার্ড জিতে তাঁর লেখার জন্য স্বীকৃতি পেয়েছিলেন এবং হার্ভার্ডে তিনি শীঘ্রই তাঁর সহপাঠীদের মধ্যে দ্য হার্ভার্ড ল্যাম্পুনের প্রতিভাবান এবং প্রচুর অবদানকারী হিসাবে সুপরিচিত হয়ে ওঠেন, যার তিনি সভাপতি হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তিনি 1954 সালে ইংরেজিতে একটি ডিগ্রি নিয়ে সুমা কাম লাউড স্নাতক হন এবং ফাই বেটা কাপ্পা সোসাইটিতে নির্বাচিত হন। স্নাতক হওয়ার পর, আপডাইক কার্টুনিস্ট হওয়ার উচ্চাকাঙ্ক্ষা নিয়ে অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের রাসকিন স্কুল অফ ড্রয়িং অ্যান্ড ফাইন আর্টে যোগ দেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর, আপডাইক এবং তার পরিবার নিউ ইয়র্কে চলে যান, যেখানে তিনি দ্য নিউ ইয়র্কারের নিয়মিত অবদানকারী হয়ে ওঠেন। এটি ছিল তাঁর পেশাদার লেখালেখির কর্মজীবনের সূচনা। | bquac |
1,614 | [
"চলচ্চিত্রটি কোন কোন মিডিয়া প্ল্যাটফর্মে রয়েছে?",
"অফিসিয়াল সংস্করণ কোনটিতে রেকর্ড করা আছে?",
"আসলটা এখন কোথায়?",
"তারপর থেকে ছবিটি কীভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়েছে?",
"ছবিটি কি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত?",
"ডিভিডি ছাড়া আর কোন পুনরুদ্ধারের কাজ ছিল?",
"অন্য কেউ?",
"অন্য কোন আধুনিক গণমাধ্যমের প্রতিলিপ... | [
"চলচ্চিত্রটি ডিভিডি, ভিএইচএস, লেজার ডিস্ক, ব্লু-রে এবং একটি 2-ডিভিডি সেটে রয়েছে।",
"35 মিমি প্রিন্ট।",
"মূল ছবিটি এখন মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে রয়েছে।",
"মূল ব্রেইল স্কোরের একটি নতুন অর্কেস্ট্রাল রেকর্ডিং সহ একটি 2-ডিভিডি সেটে অতিরিক্ত উপাদান অন্তর্ভুক্ত করে চলচ্চিত্রটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছে।",
"উত্তর নেই... | দ্য বার্থ অফ এ নেশন, এমনকি পাবলিক ডোমেইনের অন্যান্য চলচ্চিত্রের চেয়েও বেশি, পরবর্তী মুক্তিগুলিতে দুর্বলভাবে উপস্থাপিত হয়েছে। সমস্যাটি হ'ল গ্রিফিথ এবং অন্যান্যরা কোনও নির্দিষ্ট সংস্করণ না রেখে চলচ্চিত্রটি পুনর্নির্মাণ করেছেন। নীরব চলচ্চিত্র ওয়েবসাইট ব্রেন্টন ফিল্মের মতে, "বিভিন্ন সম্পাদনা, স্কোর, চলমান গতি এবং সাধারণত অপ্রচলিত কালো এবং সাদা সহ প্রচুর নিম্নমানের ডিভিডি রয়েছে।" ব্যতিক্রমও আছে। এর মধ্যে রয়েছে চলচ্চিত্র সংরক্ষণবাদী ডেভিড শেপার্ডের 1992 সালে ভিএইচএস-এর জন্য একটি 16 মিমি প্রিন্ট স্থানান্তর এবং ইমেজ এন্টারটেইনমেন্টের মাধ্যমে লেজারডিস্ক মুক্তি। একটি ছোট তথ্যচিত্র, দ্য মেকিং অফ দ্য বার্থ অফ এ নেশন, শেপার্ড দ্বারা সদ্য প্রযোজিত এবং বর্ণিত, এছাড়াও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। উভয়ই 1998 সালে ইমেজ এবং 2000 সালে যুক্তরাজ্যের ইউরেকা এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা ডিভিডিতে মুক্তি পায়। যুক্তরাজ্যে, ফটোপ্লে প্রোডাকশনস মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের 35 মিমি মুদ্রণ পুনরুদ্ধার করেছিল যা শেপার্ডের 16 মিমি মুদ্রণের উৎস ছিল, যদিও তারা ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট থেকে অতিরিক্ত উপাদান দিয়ে এটি বৃদ্ধি করেছিল। এটিকে মূল ব্রেইল স্কোরের একটি সম্পূর্ণ অর্কেস্ট্রাল রেকর্ডিংও দেওয়া হয়েছিল। যদিও চ্যানেল 4 টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হয় এবং বহুবার প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শিত হয়, ফটোপ্লের 1993 সংস্করণটি কখনই হোম ভিডিওতে মুক্তি পায়নি। শেপার্ডের স্থানান্তর এবং তথ্যচিত্র 2002 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কিনো ভিডিও দ্বারা পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল, এবার দ্বিতীয় ডিস্কে অতিরিক্ত সংযোজন সহ একটি 2-ডিভিডি সেটে। এর মধ্যে ডি. ডব্লিউ. গ্রিফিথ পরিচালিত বেশ কয়েকটি গৃহযুদ্ধের স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রও ছিল। 2011 সালে, কিনো পল কিলিয়াম সংগ্রহ থেকে একটি 35 মিমি নেতিবাচক এইচডি স্থানান্তর প্রস্তুত করেছিলেন। তারা লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস থেকে কিছু উপাদান যোগ করে এবং এটিকে একটি নতুন সংকলন স্কোর দেয়। এই সংস্করণটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কিনো দ্বারা ব্লু-রে, যুক্তরাজ্যে ইউরেকা (তাদের "মাস্টার্স অফ সিনেমা" সংগ্রহের অংশ হিসাবে) এবং স্পেনে ডিভিজা হোম ভিডিওতে মুক্তি পায়। 2015 সালে, চলচ্চিত্রের শতবর্ষের বছর, ফটোপ্লে প্রোডাকশনের প্যাট্রিক স্ট্যানবারি, ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের সাথে একত্রে প্রথম সম্পূর্ণ পুনরুদ্ধার করেছিলেন। এটি বেশিরভাগ প্রাথমিক প্রজন্মের অন্যান্য উপাদানের পাশাপাশি এলওসি-র মূল ক্যামেরা নেগেটিভের নতুন 4কে স্ক্যান ব্যবহার করে। এটিও মূল ব্রেইল স্কোর দেওয়া হয়েছিল এবং 1915 সালে মুক্তি পাওয়ার পর প্রথমবারের মতো চলচ্চিত্রটির মূল রঙ দেখানো হয়েছিল। পুনরুদ্ধারটি বি. এফ. আই দ্বারা 2-ব্লু-রে সেটে মুক্তি পায়, সেই সময়ের আরও অনেক নতুন পুনরুদ্ধার করা গৃহযুদ্ধ-সম্পর্কিত চলচ্চিত্র সহ। | bquac |
1,615 | [
"তাঁর বইটির নাম কি",
"এটা কী ব্যাখ্যা করেছে?",
"কেন এত খারাপ?",
"সে কি সাড়া দিয়েছিল?",
"সে কি বলে?",
"বুশ কি কিছু বলেছিল?",
"কে সেই?",
"আর কে এই বিষয়ে কথা বলেছে?"
] | [
"মিয়ার্সঃ একমাত্র প্রস্থান কৌশল।",
"এটি ব্যাখ্যা করেছে যে মিয়ার্সের সমস্ত প্রাসঙ্গিক সাংবিধানিক লেখাগুলি অ্যাটর্নি-ক্লায়েন্ট বিশেষাধিকার এবং নির্বাহী বিশেষাধিকার উভয়ের দ্বারা সুরক্ষিত।",
"এটি খারাপ ছিল কারণ এর অর্থ ছিল যে তিনি সুপ্রিম কোর্টে কাজ করার এবং সাংবিধানিক বিষয়ে গুরুত্বপূর্ণ সিদ্ধান্ত নেওয়ার সুযো... | সুপ্রিম কোর্টের বিচারপতি সান্দ্রা ডে ও'কনরের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার জন্য রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ বুশের হ্যারিয়েট মায়ার্সের মনোনয়নের সমালোচনা করেন ক্রাউথামার। তিনি বেশ কয়েকবার মিয়ার্সের মনোনয়নকে একটি "ভুল" বলে অভিহিত করেছেন। তিনি তাঁর মনোনয়নের প্রধান বাধা হিসাবে তাঁর সাংবিধানিক অভিজ্ঞতার অভাবকে উল্লেখ করেছিলেন। 2005 সালের 21শে অক্টোবর ক্রাউথামার "মিয়ার্সঃ দ্য অনলি এক্সিট স্ট্র্যাটেজি" প্রকাশ করেন, যেখানে তিনি ব্যাখ্যা করেন যে মিয়ার্সের সমস্ত প্রাসঙ্গিক সাংবিধানিক লেখা অ্যাটর্নি-ক্লায়েন্ট বিশেষাধিকার এবং নির্বাহী বিশেষাধিকার উভয়ের দ্বারা সুরক্ষিত, যা ভুলের একটি অনন্য মুখ-সংরক্ষণ সমাধান উপস্থাপন করেঃ "মিয়ার্স সেনেট এবং কার্যনির্বাহী উভয়ের বিশেষাধিকারের প্রতি শ্রদ্ধার কারণে প্রত্যাহার করে নেয়।" ছয় দিন পর, মিয়ার্স এই যুক্তি ব্যবহার করে সরে দাঁড়ানঃ "আমি যেমন ওভাল অফিসে আমার গ্রহণযোগ্যতার মন্তব্যে বলেছিলাম, আমাদের সরকারের তিনটি শাখার শক্তি এবং স্বাধীনতা এই মহান জাতির অব্যাহত সাফল্যের জন্য গুরুত্বপূর্ণ। অন্যান্য পদে মনোনীতদের জন্য নিশ্চিতকরণ প্রক্রিয়া চলাকালীন আমি বারবার দৃঢ়ভাবে বলেছি যে কার্যনির্বাহী শাখার স্বাধীনতা রক্ষা করা হবে এবং এর গোপনীয় নথি ও তথ্য আরও নিশ্চিতকরণ প্রক্রিয়ার জন্য প্রকাশ করা হবে না। আমি এই অবস্থান মেনে চলতে বাধ্য বোধ করছি, বিশেষ করে আমার নিজের মনোনয়নের সঙ্গে সম্পর্কিত। কার্যনির্বাহী শাখার বিশেষাধিকারগুলির সুরক্ষা এবং আমার নিশ্চিতকরণের অব্যাহত প্রচেষ্টা উত্তেজনার মধ্যে রয়েছে। আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছি যে আমার নিশ্চিতকরণ চাওয়া উচিত "। একই দিনে, এন. পি. আর উল্লেখ করে, "ক্রাউথামারের দৃশ্যপট প্রায় ঠিক যেমন তিনি লিখেছিলেন ঠিক তেমনই হয়েছিল।" কলামিস্ট ই. জে. ডায়োন লিখেছেন যে হোয়াইট হাউস ক্রাউথামারের কৌশল অনুসরণ করছে "প্রায় চিঠির মতোই"। কয়েক সপ্তাহ পরে, নিউইয়র্ক টাইমস জানায় যে ক্রাউথামারের "প্রস্থান কৌশল" ছিল "ঠিক যা ঘটেছিল", এবং ক্রাউথামারের "প্রশাসনের কাছ থেকে কোনও পূর্ব ধারণা ছিল না যে তারা সেই পথে যাচ্ছিল; পরবর্তীকালে তিনি [বুশ প্রশাসনকে] একটি পরিকল্পনা দেওয়ার জন্য কৃতিত্ব অর্জন করেছেন।" | bquac |
1,616 | [
"লোকটার নাম কি?",
"তাঁর মনোগ্রাফ কি ছিল",
"যিনি তাঁর সম্পাদক ছিলেন",
"তিনি কিসের জন্য পরিচিত",
"কে তার বন্ধু",
"আর কে তাকে দেখাশোনা করত।",
"কেন তারা?",
"সে আর কাকে ঘৃণা করে?"
] | [
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হলঃ দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের সম্পাদকীয় পৃষ্ঠার সম্পাদক মেগ গ্রিনফিল্ড।",
"বৈদেশিক নীতির উপর তাঁর প্রধান মনোগ্রাফ, \"ডেমোক্র্যাটিক রিয়েলিজমঃ অ্যান আমেরিকান ফরেন পলিসি ফর এ ইউনিপোলার ওয়ার্ল্ড\", খুব বিস্তৃত এবং ইউটোপিয়ান হওয়ার জন্য নিওকনজারভেটিভ বুশ মতবাদ এবং বৈদেশিক নীতি \"বাস্তববাদ\... | দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের সম্পাদকীয় পাতার সম্পাদক মেগ গ্রিনফিল্ড, যিনি 15 বছর ধরে ক্রাউথামারের কলামগুলি সম্পাদনা করেছিলেন, তাঁর সাপ্তাহিক কলামটিকে "স্বাধীন এবং রাজনৈতিকভাবে চিহ্নিত করা কঠিন" বলে অভিহিত করেছেন। এটি একটি খুব কঠিন কলাম। এর মধ্যে কোনও'ফ্যাশনেবল'নেই। আপনি কখনই জানেন না যে এর পরে কী ঘটতে চলেছে। " 1980-এর দশকে দ্য নিউ রিপাবলিক-এ কাজ করার সময় ক্রাউথামারের প্রাক্তন সহকর্মী হেন্ড্রিক হার্টজবার্গও বলেছিলেন যে 1978 সালে যখন দুজনের প্রথম দেখা হয়েছিল, তখন ক্রাউথামার ছিলেন "70 শতাংশ মন্ডেল উদারপন্থী, 30 শতাংশ'স্কুপ জ্যাকসন ডেমোক্র্যাট', অর্থাৎ, ইসরায়েল এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের সাথে সম্পর্কের বিষয়ে কঠোর"; 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি তখনও "50-50: অর্থনৈতিক ও সামাজিক প্রশ্নের ক্ষেত্রে মোটামুটি উদার কিন্তু একটি পূর্ণ-বোর বৈদেশিক-নীতি নব-রক্ষণশীল" ছিলেন। হার্টজবার্গ এখন ক্রাউথামারকে "বেশ দৃঢ় 90-10 রিপাবলিকান" বলে অভিহিত করেছেন। ক্রাউথামারকে কেউ কেউ রক্ষণশীল হিসাবে বর্ণনা করেছেন। বৈদেশিক নীতির উপর ক্রাউথামারের প্রধান মনোগ্রাফ, "ডেমোক্র্যাটিক রিয়েলিজমঃ অ্যান আমেরিকান ফরেন পলিসি ফর এ ইউনিপোলার ওয়ার্ল্ড", খুব বিস্তৃত এবং ইউটোপিয়ান হওয়ার জন্য নিওকনজারভেটিভ বুশ মতবাদ এবং খুব সংকীর্ণ এবং অনৈতিক হওয়ার জন্য বৈদেশিক নীতি "বাস্তববাদ" উভয়ই সমালোচনামূলক; পরিবর্তে, তিনি একটি বিকল্প প্রস্তাব করেন যাকে তিনি "গণতান্ত্রিক বাস্তববাদ" বলে অভিহিত করেন। 2005 সালের একটি বক্তৃতায় (পরে কমেন্টারি ম্যাগাজিনে প্রকাশিত) তিনি নিওকনজারভেটিজমকে "একটি শাসক মতাদর্শ যার সময় এসেছে" বলে অভিহিত করেছিলেন। তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে মূল "নিওকনজারভেটিজমের জনক" ছিলেন "প্রাক্তন উদারপন্থী বা বামপন্থী"। আরও সম্প্রতি, তাদের সাথে যোগ দিয়েছেন কন্ডোলিজা রাইস, রিচার্ড চেনি এবং জর্জ ডব্লিউ বুশ-এর মতো "বাস্তববাদীরা, বাস্তবতার দ্বারা সদ্য প্রতারিত", যারা "নিওকনসার্ভেটিজমকে গুরুত্ব দিয়েছেন, এটিকে আরও বৈচিত্র্যময় করে তুলেছেন এবং নবাগতদের অতীত অভিজ্ঞতার পরিপ্রেক্ষিতে আরও পরিপক্ক হয়েছেন।" 13ই সেপ্টেম্বর, 2008-এ দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট-এ "চার্লি গিবসন'স গ্যাফ"-এ ক্রাউথামার বুশ মতবাদের পরিবর্তিত অর্থ সম্পর্কে বিশদ ব্যাখ্যা করেছিলেন, যেখানে গিবসন রিপাবলিকান সহ-রাষ্ট্রপতি পদপ্রার্থী সারাহ প্যালিনকে বুশ মতবাদ সম্পর্কে প্রশ্ন করেছিলেন, যার ফলে প্যালিন এর প্রতিক্রিয়ার সমালোচনা করেছিলেন। ক্রাউথামার বলেছেন যে এই বাক্যাংশটি মূলত "একতরফা যা বুশ প্রশাসনের প্রাক-9/11 প্রথম বছরের বৈশিষ্ট্যযুক্ত" কে বোঝায়, তবে বিশদভাবে বলে, "বুশ মতবাদের কোনও একক অর্থ নেই। প্রকৃতপক্ষে, চারটি স্বতন্ত্র অর্থ রয়েছে, প্রতিটি এই প্রশাসনের আট বছরে একে অপরের উত্তরসূরি হয়েছে। ক্রাউথামার ডোনাল্ড ট্রাম্পকে ভোট দিতে অস্বীকার করেছিলেন এবং বিশ্বাস করেন যে ট্রাম্প প্রচারণা রাশিয়ান সরকারের সাথে মিলিত হওয়ার প্রমাণ রয়েছে। | bquac |
1,617 | [
"ব্ল্যাক চেরি কি?",
"এই অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামটির কয়েকটি গান কি কি?",
"এই অ্যালবামের শৈলী বা ধারা কী?",
"এই অ্যালবামটি কি চার্ট হিট করেছে?",
"দলটি কি কোনো সফর করেছে?",
"তারা কি অন্য ব্যান্ড বা শিল্পীদের সঙ্গে সফর করেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তা... | [
"ব্ল্যাক চেরি হল গোল্ডফ্র্যাপ ব্যান্ডের একটি অ্যালবাম।",
"অ্যালবামটি 2003 সালের এপ্রিল মাসে মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামের কয়েকটি গান হল \"ট্রেন\" এবং \"স্ট্রিক্ট মেশিন\"।",
"অ্যালবামের শৈলী বা ধারা হল নৃত্য সঙ্গীত।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর ভাবমূর্তির পরিবর্তনকে অন্যরা তাদের আগের... | গোল্ডফ্র্যাপের দ্বিতীয় অ্যালবাম ব্ল্যাক চেরি 2003 সালের এপ্রিলে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি ইংল্যান্ডের বাথের একটি অন্ধকার স্টুডিওতে অ্যালবামটি রেকর্ড করে। অ্যালবামটি তার পূর্বসূরীর তুলনায় নৃত্য সঙ্গীত এবং গ্ল্যাম রক-অনুপ্রাণিত সিনথগুলিতে বেশি মনোনিবেশ করেছিল। অ্যালিসন গোল্ডফ্র্যাপ মন্তব্য করেছেন যে অ্যালবামটি ফেল্ট মাউন্টেন থেকে আলাদা কারণ ব্যান্ডটি "অনুভব করেছিল যে আমরা যা করেছি তার পুনরাবৃত্তি করতে চাই না... আমরা এমন কিছু করতে চেয়েছিলাম যা আমাদের কাছে প্রথমটির মতোই সতেজ অনুভূত হয়েছিল এবং আমরা এতে আরও ধরণের" ওম্ফ "রাখতে চেয়েছিলাম।" অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। দ্য গার্ডিয়ান এটিকে একটি "অপ্রত্যাশিত আনন্দ" বলে মনে করে এবং এটিকে "উষ্ণতা এবং গভীরতার বিরল ইলেক্ট্রনিকা অ্যালবাম... চূড়ান্ত শীতল আনন্দ" বলে অভিহিত করে। ব্ল্যাক চেরি ইউকে অ্যালবাম চার্টে 19 নম্বরে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিলবোর্ড টপ ইলেকট্রনিক অ্যালবাম চার্টে চার নম্বরে উঠে আসে। এটি ভাল বিক্রি হয়েছিল, যুক্তরাজ্যে প্ল্যাটিনামের মর্যাদায় পৌঁছেছিল এবং 2006 সালের আগস্ট পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 52,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। অ্যালবাম থেকে প্রকাশিত প্রথম একক ছিল "ট্রেন", যা ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 23 নম্বরে পৌঁছেছিল। গানের কথাগুলি আবেগ এবং অতিরিক্ত ভোগ নিয়ে আলোচনা করে এবং ফেল্ট মাউন্টেন-এর সমর্থনে সফর করার সময় গোল্ডফ্র্যাপের লস অ্যাঞ্জেলেস সফর থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। "স্ট্রিক্ট মেশিন" অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হিসেবে মুক্তি পায়। গানটি বিভিন্ন ফরম্যাটে সফল প্রমাণিত হয়েছিল এবং ইউএস হট ডান্স ক্লাব প্লে চার্টে এক নম্বরে পৌঁছেছিল। 2004 সালে, "স্ট্রিক্ট মেশিন" "সেরা নৃত্য একক"-এর জন্য আইভর নভেলো পুরস্কার জিতেছিল। ব্ল্যাক চেরি থেকে প্রকাশিত তৃতীয় একক গানটি ছিল "টুইস্ট", একটি ফ্যান্টাসি দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি গান যা গোল্ডফ্র্যাপের একটি মেলা মাঠে কাজ করা একটি ছেলে সম্পর্কে ছিল। শিরোনাম ট্র্যাকটি অ্যালবামের চতুর্থ একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং যুক্তরাজ্যে 28 নম্বরে পৌঁছেছিল। 2003 সালে, অ্যালিসন গোল্ডফ্র্যাপ তার ভাবমূর্তিকে একটি পরিশীলিত মার্লিন ডিট্রিচ অনুপ্রাণিত চেহারা থেকে একটি নতুন তরঙ্গ ডিভাতে পরিবর্তন করেছিলেন। পুনরায় উদ্ভাবিত চিত্রটির মধ্যে ছিল মিথ্যা চোখের পাপড়ি, কাস্টমাইজড টি-শার্ট, সামরিক ইউনিফর্ম এবং ফিশনেট স্টকিংস। 2003 সালের মার্চ থেকে ব্যান্ডটি ব্ল্যাক চেরি ট্যুর নামে একটি কনসার্ট সিরিজ নিয়ে অ্যালবামটি সফর করে। 2004 সালে, ব্যান্ডটি অস্ট্রেলিয়া, জাপান, ইউরোপ এবং উত্তর আমেরিকা সফর করে এবং ওয়ান্ডারফুল ইলেকট্রিক ট্যুর শুরু করে। মঞ্চ প্রদর্শনীর অংশগুলিতে ঘোড়ার লেজ পরা সাদা পোশাকে গোল্ডফ্র্যাপ এবং হরিণের মাথা সহ নৃত্যশিল্পীদের দেখানো হয়েছিল এবং প্রাণী ও পুরাণের প্রতি গোল্ডফ্র্যাপের আগ্রহ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। | bquac |
1,618 | [
"সুপার্নেচার কী?",
"কখন এটি মুক্তি পায়?",
"কোথায় রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"এর কি কোনও হিট সিঙ্গেল ছিল?",
"এর আর কোন হিট একক গান ছিল?",
"চার্টে এটি কেমন ছিল?",
"কত রেকর্ড বিক্রি হয়েছে?",
"অ্যালবামটি কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"এই অ্যালবামের জন্য তাঁরা কি কোনও পুরস্কার বা সম্মান পেয়েছেন?",
"তারা কি গ্... | [
"সুপারনেচার হল ব্রিটিশ জুটি গোল্ডফ্র্যাপের তৃতীয় অ্যালবাম, যা 2005 সালে মুক্তি পায়।",
"এটি 2005 সালের আগস্টে মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এতে \"ওহ লা লা\" এবং \"নম্বর 1\" ছিল।",
"এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে ভাল ব্যবসা করে, দ্বিতীয় স্থানে আত্মপ্রকাশ করে।",
"বিশ্বব্যাপী এক মিলিয়ন রেকর্ড বিক্রি ... | সুপারনেচার, গোল্ডফ্র্যাপের তৃতীয় অ্যালবাম, 2005 সালের আগস্টে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে ব্ল্যাক চেরিতে বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত পপ এবং বৈদ্যুতিন নৃত্য সঙ্গীত রয়েছে, তবে এর পূর্বসূরি তৈরি করা বড় কোরাসের পরিবর্তে সূক্ষ্ম হুকগুলিতে আরও বেশি মনোনিবেশ করে। ব্যান্ডটি কখনও নৃত্য সঙ্গীত তৈরি করতে চায়নি, তবে, পূর্ববর্তী রিলিজগুলি উত্তর আমেরিকার নাইটক্লাবগুলিতে জনপ্রিয় ছিল এবং ফলস্বরূপ, তারা আরও নৃত্য-ভিত্তিক অ্যালবাম লেখার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। সুপারনেচার ইউকে অ্যালবাম চার্টে দ্বিতীয় স্থানে আত্মপ্রকাশ করে এবং ইউকেতে প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। 2008 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত, এটি বিশ্বব্যাপী এক মিলিয়ন কপি বিক্রি করেছিল। অ্যালবামটি 2007 সালে সেরা বৈদ্যুতিন/নৃত্য অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন পেয়েছিল এবং "ওহ লা লা" সেরা নৃত্য রেকর্ডিংয়ের জন্য মনোনীত হয়েছিল। গানটি 2013 সালে আইফোন 5এস-এর বিজ্ঞাপনে ব্যবহার করা হয়েছিল। "ওহ লা লা", অ্যালবামের প্রধান একক, গোল্ডফ্র্যাপের প্রথম যুক্তরাজ্যের শীর্ষ পাঁচটি একক হয়ে ওঠে। গানটি প্রধান একক হিসাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল "কারণ এটি আপনার মুখে ছিল এবং শেষ অ্যালবামের গ্ল্যামি, ডিস্কোয়ি বিটের থিমটি বহন করেছিল।" "ওহ লা লা" বৈদ্যুতিক গিটার সমন্বিত ব্যান্ড দ্বারা পরিবেশিত প্রথম গান হয়ে ওঠে এবং অলমিউজিক দ্বারা অ্যালবামের একটি হাইলাইট হিসাবে উল্লেখ করা হয়। "নম্বর 1" অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হিসেবে মুক্তি পায়। একটি সংশ্লেষক এবং বেস বিন্যাসকে ঘিরে নির্মিত, এটি সম্পর্কের গুরুত্ব সম্পর্কে লেখা হয়েছিল। অ্যালবামের তৃতীয় একক "রাইড এ হোয়াইট হর্স" ডিস্কো যুগ থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং যুক্তরাজ্যে 15 নম্বরে পৌঁছেছিল। "ফ্লাই মি অ্যাওয়ে" অ্যালবামের চতুর্থ একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, তবে এর পূর্বসূরীদের মতো পারফর্ম করতে পারেনি। 2006 সালে, গোল্ডফ্র্যাপ উই আর গ্লিটার প্রকাশ করে, যা সুপারনেচারের রিমিক্সের উত্তর আমেরিকার একমাত্র সংকলন। এতে অ্যালবামের ব্যান্ডের প্রিয় গান "সাটিন চিক"-এর একটি ফ্লেমিং লিপস রিমিক্স অন্তর্ভুক্ত ছিল। | bquac |
1,619 | [
"2009 সালের মরশুমে কার্ট ওয়ার্নার কোন দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"2009 মরশুমে কার্ডিনালদের রেকর্ড কী ছিল?",
"2009-এর মরশুমে কার্ট ওয়ার্নারের কতগুলি পাসিং ইয়ার্ড ছিল?",
"2009 মরশুমে কার্ট ওয়ার্নারের পাস সম্পন্ন করার হার কত ছিল?",
"কার্ট ওয়ার্নারের আগে কে পূর্ববর্তী সমাপ্তি হার এন. এফ. এল রেকর্ডের অধিকারী ছি... | [
"2009 সালের মরসুমে, কার্ট ওয়ার্নার সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের হয়ে খেলেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"কার্ট ওয়ার্নার 2009-এর মরশুমে 26-এর মধ্যে 24টি পাস করে 243 গজ এবং দুটি টাচডাউন করেছিলেন।",
"2009 মরশুমে কার্ট ওয়ার্নারের পাস সম্পন্ন করার হার ছিল 92.3%।",
"কার্ট ওয়ার্নারের আগে ভিনি টেস্টাভার্দে পূর্ববর্তী এন. এফ.... | ওয়ার্নার 2009 সালের মরশুমে কার্ডিনালদের কাছে ফিরে আসার ইচ্ছা ঘোষণা করেন। কার্ডিনালরা তাকে প্রায় 2 কোটি ডলার মূল্যের দুই বছরের চুক্তির প্রস্তাব দিয়েছিল কিন্তু ওয়ার্নার এমন একটি চুক্তি খুঁজছিল যা তাকে বছরে প্রায় 1 কোটি 40 লক্ষ ডলার দেবে এবং উভয় পক্ষ কোনও চুক্তিতে আসতে পারেনি। 27শে ফেব্রুয়ারী, 2009-এ ওয়ার্নার একজন ফ্রি এজেন্ট হয়ে ওঠে এবং সান ফ্রান্সিসকো 49ers-এর সাথে আলোচনা করতে যায়। 49-এররা ওয়ার্নারকে কার্ডিনালদের দেওয়া চুক্তির চেয়ে বেশি মূল্যের একটি চুক্তির প্রস্তাব দেয়। 4ঠা মার্চ, ওয়ার্নার কার্ডিনালদের সাথে মোট 23 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের দুই বছরের চুক্তিতে পুনরায় স্বাক্ষর করেন, যা পরবর্তী দুই বছরের জন্য 4 মিলিয়ন মার্কিন ডলার, 15 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের সাইনিং বোনাস এবং 19 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের গ্যারান্টিযুক্ত। 2009 সালের 17ই মার্চ একটি ছেঁড়া ল্যাব্রাম মেরামত করার জন্য ওয়ার্নারের নিতম্বের আর্থ্রোস্কোপিক অস্ত্রোপচার করা হয়। 20শে সেপ্টেম্বর, 2009-এ, ওয়ার্নার নিয়মিত মরশুমে সমাপ্তির শতাংশের জন্য এন. এফ. এল-এর একক-খেলার রেকর্ড ভেঙে দেন, 243 গজ এবং দুটি টাচডাউনের জন্য 26টি পাসের মধ্যে 24টি সম্পন্ন করেন। ওয়ার্নারের 92.3 শতাংশ সমাপ্তির হার 1993 সালে ভিনি টেস্টাভার্দের পূর্ববর্তী এন. এফ. এল রেকর্ডটি ভেঙে দেয়। 1লা নভেম্বর, 2009-এ, ওয়ার্নার ক্যারোলিনা প্যান্থার্সের কাছে পরাজয়ের সময় ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ-সমান পাঁচটি বাধা ছুঁড়েছিলেন। একই খেলার সময় ওয়ার্নার এন. এফ. এল-এর প্রথম কোয়ার্টারব্যাক হয়ে দুটি ভিন্ন দলের সাথে 14,000 গজের বেশি নিক্ষেপ করেন। 8ই নভেম্বর, ওয়ার্নার শিকাগো বিয়ার্সের বিরুদ্ধে 41-21 জয়ের সময় একটি খেলায় তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ পাঁচটি টাচডাউন পাসের সমতুল্য হন। এই পারফরম্যান্সের ফলে ওয়ার্নার এন. এফ. সি অফেন্সিভ প্লেয়ার অফ দ্য উইক এবং ফেডেক্স এয়ার এন. এফ. এল প্লেয়ার অফ দ্য উইক উভয়ই নির্বাচিত হন। 15ই নভেম্বর, 2009-এ, সিয়াটল সিহক্সের বিরুদ্ধে 31-20 জয়ের সময় ওয়ার্নার তার 200তম টাচডাউন পাস দিয়ে ক্যারিয়ারের মাইলফলকে পৌঁছেছিলেন। 22শে নভেম্বর, 2009-এ, সেন্ট লুইস র্যামসের বিরুদ্ধে 21-13 জয়ের সময়, ওয়ার্নার মাথায় আঘাত পাওয়ার পর খেলা ছেড়ে চলে যান। ওয়ার্নার পোস্ট-কনকশন উপসর্গের শিকার হতে থাকেন এবং 29শে নভেম্বর, 2009-এ টেনেসি টাইটানস-এর বিরুদ্ধে তিনি নিষ্ক্রিয় হয়ে যান, টানা 41টি খেলায় তাঁর ধারাবাহিক শুরুর ধারা ভেঙে দেন। 6ই ডিসেম্বর, 2009-এ, কার্ডিনালরা মিনেসোটা ভাইকিংস 30-17-কে পরাজিত করায় ওয়ার্নার খেলায় ফিরে আসেন। ওয়ার্নার 120 বা তার বেশি পাসার রেটিং নিয়ে তার টানা চতুর্থ খেলাটি নথিভুক্ত করেন, যা তাকে এন. এফ. এল-এর ইতিহাসে এই কৃতিত্ব অর্জনকারী দ্বিতীয় কোয়ার্টারব্যাক করে তোলে। তার তিন-টাচডাউন পারফরম্যান্সের পরে, ওয়ার্নারকে এন. এফ. সি অফেন্সিভ প্লেয়ার অফ দ্য উইক এবং ফেডেক্স এয়ার এন. এফ. এল প্লেয়ার অফ দ্য উইক উভয়ই মনোনীত করা হয়েছিল। 27শে ডিসেম্বর, 2009-এ, ওয়ার্নার এন. এফ. এল-এর ইতিহাসে দ্বিতীয় কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে দুটি ভিন্ন দলের সাথে 100 টাচডাউন পাস ছুঁড়েছিলেন (হল অফ ফেমার ফ্রান টার্কেনটন অন্যটি), সেন্ট লুইস র্যামসের বিরুদ্ধে কার্ডিনালদের 31-10 জয়ে। 29শে ডিসেম্বর, 2009-এ, ওয়ার্নারকে 2010 প্রো বোল-এ এন. এফ. সি দলের জন্য বিকল্প কোয়ার্টারব্যাক হিসাবে মনোনীত করা হয়েছিল। | bquac |
1,620 | [
"ম্যানেজার হিসাবে তাঁর কর্মজীবন কী দিয়ে শুরু হয়েছিল?",
"তিনি কি সেখানে একজন ভালো ম্যানেজার ছিলেন?",
"ম্যানেজার হিসেবে তাঁর কৌশল কী ছিল?",
"তিনি কি কোনও বিশিষ্ট ব্যক্তির সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"অন্য কোন কোন দলের ম্যানেজার ছিলেন তিনি?",
"কেন তিনি পদত্যাগ করলেন?",
"জায়ান্টদের কোচিং ছেড়ে দেওয়ার পর তিনি কি... | [
"1928 সালে এ. এ ইন্টারন্যাশনাল লিগের রচেস্টার রেড উইংসের ম্যানেজার হিসেবে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়।",
"হ্যাঁ।",
"ম্যানেজার হিসাবে তাঁর কৌশল ছিল কার্ডিনালদের উপর শৃঙ্খলা আরোপ করা।",
"উত্তর নেই",
"তিনি আমেরিকান অ্যাসোসিয়েশনের রচেস্টার রেড উইংসও পরিচালনা করেছিলেন।",
"তিনি ছেড়ে দিয়েছিলেন কারণ তিনি মদ্যপানের ... | সাউথওয়ার্থের পরিচালন কর্মজীবন 1928 সালে কার্ডিনাল ফার্ম ব্যবস্থার শীর্ষ ক্লাব এএ ইন্টারন্যাশনাল লিগের (আইএল) রচেস্টার রেড উইংসের সাথে শুরু হয়। মে মাসে, সাউথওয়ার্থ এবং তার স্ত্রী যমজ সন্তানের মৃত জন্মের অভিজ্ঞতা লাভ করেন। যমজ সন্তান হারানোর পর সাউথওয়ার্থ বাড়ি ফিরে আসেন, কিন্তু তিনি দ্রুত রচেস্টারে ফিরে আসেন। মরসুমের শেষের দিকে, সাউথওয়ার্থ খবর পেয়েছিলেন যে কলম্বাসে এক প্রতিবেশী দুর্ঘটনাক্রমে বিলি জুনিয়রকে গুলি করেছে। তার ছেলে সুস্থ হয়ে ওঠে, কিন্তু সেই অভিজ্ঞতা ম্যানেজারকে নাড়া দেয়। দলটি সেই মরশুমে আইএল চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল। 1929 সালে বিল ম্যাককেনির স্থলাভিষিক্ত হয়ে সাউথওয়ার্থকে সেন্ট লুইসে খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক হিসাবে পদোন্নতি দেওয়া হয়, যিনি 1928 সালে ন্যাশনাল লিগের পেনান্ট জিতেছিলেন এবং নিউইয়র্ক ইয়াঙ্কিসের কাছে পরপর চারটি খেলায় বিশ্ব সিরিজ হেরেছিলেন। সাউথওয়ার্থের মেজর লিগের খেলার কেরিয়ার শেষ পর্যায়ে পৌঁছেছিল, কারণ তিনি মাত্র 19টি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন, আউটফিল্ডে পাঁচটি, এবং ছয়টি হিট দিয়ে মাত্র. 188 ব্যাট করেছিলেন। তিনি 1,131টি এমএলবি খেলায়. 297 ব্যাটিং গড়, 52টি হোম রান, 91টি ট্রিপল, 173টি ডাবলস, 661 রান এবং 561 আরবিআই নিয়ে শেষ করেন। তিনি তাঁর কর্মজীবনে 138টি ঘাঁটি চুরি করেছেন এবং আটটি মরশুমে মোট দুই অঙ্কের চুরি করেছেন। একজন বড় লেগুয়ার হিসাবে, সাউথওয়ার্থ ব্যাটে 4,359-এ 1,296 হিট করেছিলেন। 1929 সালে তাঁর এমএলবি পরিচালনার অভিষেক তাঁর খেলার সময়ের চেয়ে বেশি সফল ছিল না। তার অভিযোগের সতীর্থ হওয়া থেকে মাত্র এক বছর অপসারিত হয়ে, তিনি কার্ডিনালদের উপর শৃঙ্খলা আরোপ করার চেষ্টা করেছিলেন, তাদের নিজস্ব গাড়ি চালানো নিষিদ্ধ করেছিলেন। দলটি তার কঠোর লাইনে সাড়া দেয়নি এবং তাদের প্রথম 88টি ম্যাচের মধ্যে মাত্র 43টিতে জিতেছে। 21শে জুলাই সাউথওয়ার্থকে রচেস্টারে ফেরত পাঠানো হয়, ম্যাককেচিনিকে পুনর্বহাল করা হয় এবং কার্ডিনালগুলি চতুর্থ স্থানে শেষ করে। যদিও সাউথওয়ার্থ অবিলম্বে তার সফল মাইনর লিগ পরিচালনার কর্মজীবন পুনরায় শুরু করেন, তবে গুলি চালানো এবং ব্যক্তিগত ট্র্যাজেডি-42 বছর বয়সে তার স্ত্রী লিডার মৃত্যু-একটি নিম্নমুখী সর্পিল শুরু করে। মদ্যপানের সাথে লড়াইয়ের পরে, তিনি বসন্ত প্রশিক্ষণের সময় 1933 জায়ান্টসের সাথে একটি কোচিং চাকরি ছেড়ে দেন এবং দুটি মরশুমের জন্য বেসবল ছেড়ে দেন। সুস্থ হয়ে ওঠার পর, তিনি 1935 সালে কার্ডিনালস মাইনর লিগ সিস্টেমে পুনরায় যোগদান করেন এবং 1939 সালের মধ্যে তিনি আবার রচেস্টারের ম্যানেজার হিসাবে সাফল্য উপভোগ করতে শুরু করেন। 1935 সালে তিনি পুনরায় বিয়ে করেন, প্রাক্তন মেবেল স্টেমেনকে বিয়ে করেন এবং তাদের একটি কন্যা সন্তান হয়। | bquac |
1,621 | [
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"কখন তিনি খেলা শুরু করেন?",
"সে কতদিন তাদের হয়ে খেলেছে?",
"সে কি অন্য কারুর হয়ে খেলেছে?",
"খেলার পরিবর্তে তিনি কখন কোচিং শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কি আগে উল্লিখিত দলগুলি ছাড়া অন্য কোনও দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"তিনি কি বিখ্যাত অন্য কারুর সঙ্গে খেলেছিলেন?",
"তাঁর কেরিয়ার কেমন ছি... | [
"উত্তর নেই",
"19 বছর বয়সে তিনি খেলা শুরু করেন।",
"তিনি কয়েক বছর ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সের হয়ে খেলেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"1927 সালে খেলার পরিবর্তে তিনি কোচিং শুরু করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"খেলোয়াড় হিসেবে তাঁর কর্মজীবন বেশ সফল ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"শেষের দিকে তাঁর ব্যাটিং গড় ছিল",
"উত্তর নেই"
... | সাউথওয়ার্থ নেব্রাস্কার হার্ভার্ডে অরল্যান্ডো এবং ম্যারিয়া সাউথওয়ার্থের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ওহাইওর কলম্বাসে বেড়ে ওঠেন। তাঁর চার বড় ভাই ছিলেন যারা বেসবল খেলতেন। তাদের সাথে খেলার জন্য যথেষ্ট বয়স হওয়ার আগে, সাউথওয়ার্থ তার পুরানো মোজা তার ভাইদের দিত যাতে তারা অস্থায়ী বল তৈরি করতে পারে। সাউথওয়ার্থ তার বাবার ইচ্ছার বিরুদ্ধে বেসবল খেলার সিদ্ধান্ত নেয়। অরল্যান্ডো সাউথওয়ার্থ চেয়েছিলেন তার ছেলে কলেজে পড়ুক। 19 বছর বয়সে তিনি ওহাইও স্টেট লিগে পোর্টসমাউথ দলের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। তিনি 1913 সালে ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সে যোগ দেন, কিন্তু শুধুমাত্র একটি খেলায় অংশ নেন, প্রতিরক্ষায় প্রতিস্থাপন হিসাবে প্রবেশ করেন। 1914 সালে সাউথওয়ার্থ লিডা ব্রুকসকে বিয়ে করেন। তিনি একজন মন্ত্রীর কন্যা ছিলেন এবং সাউথওয়ার্থ পোর্টসমাউথের হয়ে খেলার সময় তাদের দেখা হয়েছিল। এই দম্পতির পুত্র, উইলিয়াম ব্রুকস সাউথওয়ার্থ, সাউথওয়ার্থের প্রাথমিক খেলার ক্যারিয়ারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। বিলি সাউথওয়ার্থ, জুনিয়র পরে বেশ কয়েকটি মরশুমের জন্য একজন পেশাদার বেসবল খেলোয়াড় হয়ে ওঠেন। বড় সাউথওয়ার্থ 1915 সালে ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সে ফিরে আসেন এবং 60টি খেলায় অংশ নেন। তিনি 1917 সালে বার্মিংহাম ব্যারনসের হয়ে এবং 1918 সালের কিছু অংশ খেলেছিলেন, যখন তিনি পিটসবার্গ পাইরেটস তৈরি করেছিলেন এবং 64 টি বড় লিগের খেলায় অংশ নিয়েছিলেন। সাউথওয়ার্থ 1919 সালে আরও নিয়মিত খেলেছিলেন, 121টি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন এবং 14টি ট্রিপল নিয়ে লিগের শীর্ষে ছিলেন। দুটি মরশুম বাদে, সাউথওয়ার্থ 1926 সাল পর্যন্ত অন্তত এতগুলো খেলায় খেলেছে। 1926 সালে সাউথওয়ার্থের আক্রমণাত্মক পারফরম্যান্স বৃদ্ধি পায় এবং তিনি. 320 ব্যাটিং গড়, 16 হোম রান এবং 99 আরবিআই দিয়ে মরসুমটি শেষ করেন। সেই বছর নিউইয়র্কের ম্যানেজার জন ম্যাকগ্রোর সাথে তিনি সমস্যায় পড়েন, কারণ সাউথওয়ার্থের স্বাধীন শৈলী ম্যাকগ্রোর কঠোর নেতৃত্বের সাথে অসঙ্গতিপূর্ণ হয়ে ওঠে। মরশুমের মাঝামাঝি সময়ে নিউইয়র্ক জায়ান্টস থেকে সেন্ট লুইস কার্ডিনালসে তাঁর লেনদেন হয়। সাউথওয়ার্থ 1927 সালে পাঁজরের ইনজুরিতে পড়েন যা তার খেলার সময় সীমিত করে দেয়। কার্ডিনালদের নেতৃত্ব তার খেলার কর্মজীবনের বাইরে সাউথওয়ার্থের জন্য একটি ভূমিকা খুঁজতে শুরু করে। | bquac |
1,622 | [
"তাঁর জন্ম কখন হয়েছিল?",
"তিনি কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি নিউইয়র্কের রচেস্টারে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন উইলিয়াম এবং লুইসা (বোয়েলকে) হ্যাগেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | নিউইয়র্কের রচেস্টারে জন্মগ্রহণ করা হ্যাগেন জার্মান বংশোদ্ভূত একটি শ্রমজীবী পরিবার থেকে এসেছিলেন। তাঁর বাবা-মা ছিলেন উইলিয়াম এবং লুইসা (বোয়েলকে) হ্যাগেন, তাঁর বাবা রচেস্টারের রেলপথ-গাড়ির দোকানে মিল-রাইটার এবং কামার হিসাবে কাজ করতেন। ওয়াল্টার ছিলেন উইলিয়াম এবং লুইজার পাঁচ সন্তানের মধ্যে দ্বিতীয় এবং একমাত্র পুত্র। হ্যাগেন একজন ক্যাডি হিসাবে শুরু করে রচেস্টারের কান্ট্রি ক্লাবে তার গল্ফ খেলার বিকাশ ঘটান এবং প্রাক-কিশোর বয়স থেকে তার পরিবারকে সহায়তা করার জন্য অর্থ উপার্জন করেন। তিনি প্রতি রাউন্ডে দশ সেন্ট উপার্জন করতেন এবং মাঝে মাঝে আরও পাঁচ সেন্ট দেওয়া হত। হ্যাগেন প্রতিটি সুযোগে গল্ফ খেলতেন; কোর্সটিতে ক্যাডির প্রবেশাধিকার অফ-পিক সময়ের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল, যেমনটি সেই যুগে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অন্য কোথাও ছিল। হেগেন, প্রধান পেশাদার আলফ্রেড রিকেটসের সহায়তায়, ধীরে ধীরে তার গল্ফ দক্ষতার এমন পর্যায়ে উন্নতি করেছিলেন যেখানে তিনি তার মধ্য-কিশোর বয়সে একজন বিশেষজ্ঞ খেলোয়াড় ছিলেন এবং তারপরে ক্লাব সদস্যদের পাঠ দেওয়ার জন্য এবং প্রো শপে কাজ করার জন্য ক্লাব দ্বারা ভাড়া করা হয়েছিল। 1912 সালে 19 বছর বয়সে কানাডিয়ান ওপেনে 11তম স্থান অর্জন করে তিনি তার শীর্ষ-শ্রেণীর পেশাদার ক্রিকেটে আত্মপ্রকাশ করেন। 1913 সালে ব্রুকলিনে অনুষ্ঠিত ইউ. এস ওপেনে হ্যাগেন বিস্ময়করভাবে চতুর্থ স্থান অর্জন করেন যেখানে তিনি বলেন যে অন্যান্য পেশাদাররা তাঁর সঙ্গে খারাপ আচরণ করেছিল যারা তাঁর সম্পর্কে কিছুই জানতেন না। হ্যাগেন বলেন, "তারা আমাকে টি থেকে নামিয়ে দিয়েছিল এবং বলেছিল যে তারা শেষ হয়ে গেলে আমি অনুশীলন করতে পারি।" তিনি 1914 সালের ইউ. এস ওপেনে খেলার এবং "এটি জেতার" অঙ্গীকার করেছিলেন এবং তিনি ঠিক তা-ই করেছিলেন। হ্যাগেন বেসবলের ক্ষেত্রেও অত্যন্ত দক্ষ ছিলেন, প্রাথমিকভাবে একজন পিচার এবং শর্টস্টপ হিসেবে। তিনি একটি গল্ফ টুর্নামেন্টে খেলার জন্য ফিলাডেলফিয়া ফিলিসের হয়ে 1914 সালের একটি ট্রাইআউট বাতিল করেছিলেন। সেই সপ্তাহের শেষের দিকে, হ্যাগেন ইউ. এস. ওপেন চ্যাম্পিয়ন হন এবং তাঁর কর্মজীবন চিরতরে পরিবর্তিত হয়ে যায়। | bquac |
1,623 | [
"ওয়াল্টার হ্যাগেনের শৈলী কী ছিল?",
"তিনি কত ধনী ছিলেন?",
"সে তার সমস্ত সম্পদ দিয়ে কী করেছে?",
"কোন বছর তিনি কোটিপতি হয়েছিলেন?"
] | [
"ওয়াল্টার হ্যাগেনের শৈলী ছিল চটপটে এবং দৃঢ়প্রতিজ্ঞ।",
"তিনি অত্যন্ত ধনী ছিলেন।",
"তিনি একজন পেশাদার গল্ফার ছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | হ্যাগেন একজন চটপটে এবং দৃঢ় চরিত্র ছিলেন যিনি পেশাদার গল্ফারদের মর্যাদা বাড়িয়েছিলেন এবং তাদের উপার্জনও উন্নত করেছিলেন। তাঁর কর্মজীবন জুড়ে, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিশ্বজুড়ে শত শত প্রদর্শনী ম্যাচ খেলেছেন; এই সফরগুলি গল্ফকে প্রচুর পরিমাণে জনপ্রিয় করে তুলেছে। হ্যাগেন খেলার সময় তার চটপটে পোশাকের জন্যও ব্যাপকভাবে পরিচিত ছিলেন; এতে উজ্জ্বল রঙ এবং প্লাশ কাপড়ের দামি পোশাকের বৈশিষ্ট্য ছিল। বিশ্বের শীর্ষস্থানীয় খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন হিসাবে, হ্যাগেন এই প্রদর্শনী বিন্যাসে তার দক্ষতার অনেক চাহিদা খুঁজে পেয়েছিলেন এবং উপসংহারে এসেছিলেন যে এটি বেশিরভাগ টুর্নামেন্ট খেলার চেয়ে অনেক বেশি লাভজনক ছিল। হ্যাগেন গল্ফ সরঞ্জামের সমর্থনে উল্লেখযোগ্য অর্থ উপার্জন করেছিলেন এবং উইলসন স্পোর্টসের জন্য ক্লাবগুলি ডিজাইন করতে সহায়তা করার ক্ষেত্রে প্রধান ভূমিকা পালন করেছিলেন, যা তার নাম বহন করেছিল (হয় "ওয়াল্টার হ্যাগেন" বা "হাইগ আল্ট্রা")। উইলসনের সাথে তাঁর কাজ প্রথম মিলযুক্ত লোহার কয়েকটি সেট তৈরি করেছিল, প্রায় একই সময়ে যখন তাঁর মহান প্রতিদ্বন্দ্বী ববি জোন্স স্পাল্ডিং কোম্পানির জন্য অনুরূপ কাজ করছিলেন। উন্নত সরঞ্জামগুলি গল্ফের আবেদনকে প্রসারিত করে, উচ্চমানের ক্লাবগুলিকে আরও অনেক খেলোয়াড়ের মূল্য সীমার মধ্যে নিয়ে আসে এবং খেলার মান বাড়ায়। হ্যাগেন সম্ভবত প্রথম ক্রীড়াবিদ যিনি তার কর্মজীবনে এক মিলিয়ন ডলার উপার্জন করেছেন। তিনি একবার বলেছিলেন যে তিনি "কখনও কোটিপতি হতে চাননি, কেবল একজনের মতো বাঁচতে চেয়েছিলেন"। হ্যাগেন একবার তাঁর বিশ্বাসকে এই শব্দগুলিতে প্রকাশ করেছিলেনঃ "তাড়াহুড়ো করবেন না, চিন্তা করবেন না, আপনি এখানে কেবল একটি সংক্ষিপ্ত পরিদর্শনের জন্য এসেছেন, তাই পথে ফুলের গন্ধ নিতে ভুলবেন না।" জিন সারাজেন, যিনি হ্যাগেনের চেয়ে দশ বছর ছোট ছিলেন, মন্তব্য করেছিলেন, "সমস্ত পেশাদারদের... প্রতিবার আঙুলের মধ্যে চেক প্রসারিত করার সময় ওয়াল্টার হ্যাগেনকে নীরবে ধন্যবাদ জানানো উচিত। ওয়াল্টারই পেশাদার গল্ফ তৈরি করেছিলেন। " গল্ফকে একটি আর্থিক প্রচেষ্টা হিসাবে ধারণা করার বিষয়ে হ্যাগেন তাঁর আত্মজীবনীতে লিখেছেন, "আমার খেলাটি আমার ব্যবসা ছিল এবং একটি ব্যবসা হিসাবে এটি চ্যাম্পিয়নশিপ বন্ধনীতে ক্রমাগত খেলার দাবি করেছিল, কারণ বর্তমান শিরোনামটি ছিল আমার বিক্রয় পণ্য।" | bquac |
1,624 | [
"ওরসি কীভাবে চিত্রনাট্যকার হিসাবে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"হারকিউলিস সিরিজটি সমালোচক এবং ভক্তদের দ্বারা কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"দু \"জনে মিলে আর কী কী কাজ করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"2004 সালে তাঁরা কোন কোন চলচ্চিত্রের জন্য লিখেছিলেন?",
"'দ্য আইল্যান্ড \"-এর ... | [
"ওরসি টেলিভিশন সিরিজ হারকিউলিসঃ দ্য লিজেন্ডারি জার্নিসে জে মাইকেল রেইসের সাথে সহযোগিতা করে চিত্রনাট্যকার হিসাবে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তারা অ্যালিয়াস এবং ফ্রিঞ্জ সিরিজে কাজ করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"2004 সালে তারা যে চলচ্চিত্রগুলি লিখেছিলেন সেগুলি হল দ্য আইল্যান্ড।",
"ট্রান্সফর্মারদের জন... | ওরসি এবং কার্টজম্যান স্যাম রাইমি দ্বারা ভাড়া হওয়ার পরে টেলিভিশন সিরিজ হারকিউলিসঃ দ্য লিজেন্ডারি জার্নিসে তাদের লেখার সহযোগিতা শুরু করেছিলেন। অভিনেতা কেভিন সরবো স্ট্রোকের শিকার হওয়ার পরে, পর্দায় তাঁর উপস্থিতি হ্রাস করার জন্য এই জুটিকে উদ্ভাবনী ধারণা নিয়ে আসতে হয়েছিল। এই কাজের কারণে, তারা 24 বছর বয়সে শো রানার হয়ে ওঠে। তারা হারকিউলিসের বোন-সিরিজেও জড়িত ছিল, জেনাঃ ওয়ারিয়র প্রিন্সেস। তারা একটি নেটওয়ার্ক-ভিত্তিক টেলিভিশন সিরিজের জন্য লেখার দিকে এগিয়ে যেতে চেয়েছিল, কিন্তু এটি কঠিন বলে মনে হয়েছিল। একাধিক নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া পাওয়ার পর, তারা জে. জে. আব্রামসের সাথে দেখা করেন, যিনি সেই সময়ে আলিয়াস নিয়ে কাজ শুরু করছিলেন। বৈঠকটি ভালো চলে এবং এর ফলে তারা সিরিজটি নিয়ে কাজ করতে বাধ্য হয়। তারা আবার ফক্স সায়েন্স ফিকশন সিরিজ ফ্রিঞ্জে একসঙ্গে কাজ করতে যাবেন যেখানে তিনজনকেই সহ-স্রষ্টা হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। ওরসি এবং কার্টজম্যান 2004 সালে মাইকেল বে চলচ্চিত্র দ্য আইল্যান্ড দিয়ে চলচ্চিত্রের জন্য লেখার সুযোগ পেয়েছিলেন, যার জন্য তারা ক্যাস্পিয়ান ট্রেডওয়েল-ওভেন দ্বারা বিশেষ চিত্রনাট্য তৈরি করেছিলেন। কুর্টজম্যান এবং ওরসি যখন বে-এর সঙ্গে প্রথম দেখা করেছিলেন, তখন তিনি এই জুটিকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন, "কেন আমি আপনাকে বিশ্বাস করব? ", যার উত্তরে অর্চি বলে," আপনার এখনও করা উচিত নয়। দেখা যাক কি হয়। " যদিও ছবিটি অপ্রতিরোধ্য সাফল্য পায়নি, প্রযোজক স্টিভেন স্পিলবার্গ তাদের একটি বৈঠকে আসতে বলার পরে তাদের বে-এর পরবর্তী চলচ্চিত্র ট্রান্সফর্মার্স-এর জন্য ফিরিয়ে আনা হয়েছিল। ছবিটি বক্স অফিসে 710 মিলিয়ন ডলার আয় করে। সেই ছবিতে তাদের কাজ অনুসরণ করে, জ্যাক স্নাইডারের ওয়াচম্যানের চিত্রনাট্য সংশোধন করার জন্য এই জুটিকে আনা হয়েছিল। তারা মিশনঃ ইম্পসিবল থ্রি-তে আব্রামসের সাথে আরও একবার কাজ করেছিলেন। যখন তারা বে ফর ট্রান্সফর্মার্সঃ রিভেঞ্জ অফ দ্য ফলেন-এর সাথে আরও একবার সহযোগিতা করেছিল, তখন তারা আমেরিকার রাইটার্স গিল্ড ধর্মঘটের কারণে উল্লেখযোগ্য সময়ের চাপের মধ্যে ছিল। কার্টজম্যান এবং ওরসির কাছে চলচ্চিত্রটির রূপরেখা তৈরি করার জন্য দুই সপ্তাহ সময় ছিল এবং ধর্মঘটের পর বে তাদের হোটেল কাসা দেল মার-এ স্থানান্তরিত করে। হোটেলটি তার অফিস থেকে ছয় ব্লক দূরে ছিল, যা বে-কে আকস্মিক পরিদর্শন পরিচালনা করতে সক্ষম করেছিল। 2005 থেকে 2011 সালের মধ্যে কার্টজম্যান এবং ওরসির লেখা চলচ্চিত্রগুলি 3 বিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করে, যার ফলে ফোর্বস তাদের "হলিউডের গোপন অস্ত্র" হিসাবে বর্ণনা করে। তাদের চিত্রনাট্য লেখার কর্মজীবনে ব্যস্ততার জন্য তারা অন্যান্য লেখকদের সাথে সহযোগিতা করতে বাধ্য হয়েছিল কারণ তারা অনেকগুলি প্রকল্পের সাথে জড়িত ছিল। উদাহরণস্বরূপ, ট্রান্সফর্মার্সঃ রিভেঞ্জ অফ দ্য ফলেন-এ, তারা এহরেন ক্রুগারের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন, যিনি ট্রান্সফর্মার্সঃ ডার্ক অফ দ্য মুন থেকে ট্রান্সফোমার ফ্র্যাঞ্চাইজির লেখার দায়িত্ব তাদের কাছ থেকে নিয়েছিলেন। | bquac |
1,625 | [
"ওরসি কখন প্রযোজনা শুরু করে?",
"ঈগল আই কখন বের হয়?",
"তিনি কি এমন কোনও চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছিলেন যা তিনি লিখেছিলেন?",
"কীভাবে তিনি লেখা থেকে প্রযোজনার দিকে অগ্রসর হন?",
"তিনি কি অন্য কোনও প্রযোজকের সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"তিনি আর কোন কোন চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছিলেন?",
"তিনি কি আর কোনও চলচ্চিত্রের প্রযোজক... | [
"অর্চি'ঈগল আই \"ছবিতে প্রযোজনা শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি এমন প্রকল্পগুলিতে কাজ করে লেখালেখি থেকে প্রযোজনায় চলে আসেন যেখানে প্রযোজকদের লেখার পটভূমি ছিল এবং তাদের কাছ থেকে শিখেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি দ্য প্রপোজাল চলচ্চিত্রের নির্বাহী প্রযোজকও ছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | একমাত্র প্রযোজক হিসেবে ওরসির প্রথম কৃতিত্ব আসে ঈগল আই ছবিতে, যেখানে তিনি আবারও কার্টজম্যানের সঙ্গে কাজ করেন। তিনি এক্সট্রা ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে তিনি এর আগে এমন প্রযোজনার সাথে জড়িত ছিলেন যেখানে প্রযোজকদের লেখার পটভূমি ছিল এবং সাহায্যের জন্য তাদের দিকে চেয়েছিলেন এবং ঈগল আই-এর লেখকদের একই সমর্থন দিতে পেরে তিনি খুশি। চলচ্চিত্রটির পরিচালক ডি. জে. কারুসো এই জুটির প্রশংসা করে বলেন যে, "তাদের মধ্যে যা অস্বাভাবিকভাবে দুর্দান্ত তা হল তারা টেলিভিশনে অর্জিত প্রযোজক-লেখকের ক্ষমতা বজায় রেখেছে এবং সেটিকে ফিচার ফিল্মের ক্ষেত্রে নিয়ে গেছে এবং এটি অত্যন্ত বিরল।" ঈগল আই-এ তাদের কাজ অনুসরণ করে, তারা স্যান্ড্রা বুলক চলচ্চিত্র, দ্য প্রপোসাল-এর নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন। তাদের চলচ্চিত্র কর্মজীবন সত্ত্বেও, ওর্সি এবং কার্টজম্যান টেলিভিশন সিরিজ তৈরি করতে থাকেন। এর মধ্যে স্লিপি হোল অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা তারা ফিলিপ ইসকোভের পাশাপাশি তৈরি করেছিল। তারা বেশ কয়েকটি নেটওয়ার্কে সিরিজটি তুলে ধরেছিল এবং এটি ফক্স দ্বারা নেওয়া হয়েছিল। ওরসি ম্যাটাডোর সিরিজটি টেলিভিশনে আনতে পাঁচ বছর সময় নিয়েছিলেন, এটি তার খুড়তুতো ভাই অ্যান্ড্রুর সাথে কথোপকথন থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। এটি রবার্ট রদ্রিগেজের এল রে নেটওয়ার্কের জন্য তৈরি করা হয়েছিল এবং রদ্রিগেজের অনুষ্ঠানের একটি দাবি ছিল যে তিনি পাইলট পর্বটি পরিচালনা করতে পারবেন। অরসি পরে একটি সাক্ষাত্কারে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে এটি একটি সহজ সিদ্ধান্ত ছিল এবং তাকে এটি বিবেচনা করার ভান করতে হয়েছিল। ওরসি এবং কার্টজম্যান লাইভ অ্যাকশন চলচ্চিত্রের সাথে জড়িত থাকার কারণে অ্যানিমেটেড টেলিভিশন সিরিজ, ট্রান্সফর্মারঃ প্রাইমে নির্বাহী প্রযোজক হিসাবেও একসাথে কাজ করেছিলেন। সিরিজটি শেষ হওয়ার পরে তারা এই ভিত্তির উপর ভিত্তি করে ভবিষ্যতের একটি অ্যানিমেটেড সিরিজে জড়িত হওয়ার জন্য আশাবাদী ছিল, যা অর্সি শোয়ের রিবুটের মতো কম এবং একটি ভিন্ন ছদ্মবেশে ধারাবাহিকতার মতো আরও বেশি দেখেছিল। তিনি অনুভব করেছিলেন যে প্রাইম পরিশীলিত হলেও, উদ্বেগ ছিল যে এটি তার জটিলতা এবং তীব্রতার কারণে তরুণ দর্শকদের পিছনে ফেলে দিচ্ছে। | bquac |
1,626 | [
"তারা কোথায় গড়ে উঠেছিল?",
"তারা কখন ব্যান্ডটি শুরু করেছিল?",
"শুরুতে তাদের মধ্যে কতজন ছিলেন?",
"তারা তাদের প্রথম গিগ কোথায় খেলেছিল?",
"তাদের কি কোনও পতন হয়েছে?",
"কেন তাঁদের বিচ্ছেদ হল?",
"তাঁরা কি আবার একসঙ্গে ফিরে এসেছেন?",
"কোনও নতুন সদস্য কি যোগ দিয়েছেন?",
"তাঁদের প্রথম গান বা অ্যালবাম কোনট... | [
"তারা অন্টারিওর নরউডে গঠিত হয়েছিল।",
"তারা 1992 সালে ব্যান্ডটি শুরু করে।",
"শুরুতে ব্যান্ডটিতে পাঁচজন সদস্য ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তারা ভেঙে যায় কারণ তারা \"গ্রাউন্ডসওয়েল\" নামে একটি ব্যান্ডে ছিল এবং তারপর তারা ম্যাসাচুসেটসের লং ভিউ ফার্মে চলে যায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাদের প্রথম গা... | থ্রি ডেজ গ্রেসের উৎপত্তি 1992 সালে অন্টারিওর নরউডে গঠিত "গ্রাউন্ডসওয়েল" নামে একটি পাঁচ-পিস ব্যান্ড থেকে। গ্রাউন্ডসওয়েল ওয়েভ অফ পপুলার ফিলিং নামে একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম প্রকাশ করেছে। ব্যান্ডের লাইন-আপে ছিলেন প্রধান কণ্ঠশিল্পী অ্যাডাম গন্টিয়ার, ড্রামার নিল স্যান্ডারসন, বেসবাদক ব্র্যাড ওয়ালস্ট, প্রধান গিটারবাদক ফিল ক্রো এবং রিদম গিটারবাদক জো গ্রান্ট। ব্যান্ডটি গঠনের সময় বেশিরভাগ সদস্য উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়তেন। 1995 সালের শেষের দিকে ব্যান্ডটি ভেঙে যায়। 1997 সালে, গন্টিয়ার, স্যান্ডারসন এবং ওয়ালস্ট "থ্রি ডেজ গ্রেস" হিসাবে পুনরায় একত্রিত হন। গনটিয়ারের মতে, নামটি জরুরি বোধকে বোঝায়, প্রশ্নটি হল যে কেউ তাদের জীবনে কিছু পরিবর্তন করতে পারে কিনা যদি তাদের কাছে পরিবর্তন করার জন্য মাত্র তিন দিন থাকে। একবার টরন্টোতে, ব্যান্ডটি স্থানীয় প্রযোজক গ্যাভিন ব্রাউনের সাথে পরিচিত হয়। গন্টিয়ারের মতে, ব্যান্ডটি তাকে বেশ কয়েক বছরের উপাদান দিয়েছিল যা তারা তৈরি করেছিল এবং তিনি "... যাকে তিনি'গোল্ডেন নাগেটস'বলে অভিহিত করেছিলেন"। ব্রাউন এবং ব্যান্ডটি গানগুলি পালিশ করে এবং একটি ডেমো অ্যালবাম তৈরি করে, যা তারা ই. এম. আই মিউজিক পাবলিশিং কানাডাকে দেয়। রেকর্ড লেবেলটি আরও উপাদান শুনতে চেয়েছিল, এবং ব্রাউন প্রযোজনার সাথে, ব্যান্ডটি "আই হেট এভরিথিং অ্যাবাউট ইউ" গানটি তৈরি করেছিল, যা বেশ কয়েকটি রেকর্ড লেবেলের আগ্রহ আকর্ষণ করেছিল। কোম্পানির সভাপতির অনুসন্ধানের পর ব্যান্ডটি শীঘ্রই জাইভ রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। ব্যান্ডটি তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য ম্যাসাচুসেটসের নর্থ ব্রুকফিল্ডের একটি স্টুডিও লং ভিউ ফার্মে চলে যায়। স্ব-শিরোনাম অ্যালবামটি উডস্টক, নিউ ইয়র্কে শেষ হয় এবং 22 জুলাই, 2003 সালে মুক্তি পায়। এটি মিশ্র থেকে অনুকূল পর্যালোচনার সম্মুখীন হয়েছিল। আইজিএন-এর ডেভ ডোরি অ্যালবামটি সম্পর্কে বলেন, "ভুল? খুব বেশি লোক নেই। " অলমিউজিকের পর্যালোচক হিদার ফারেস বলেছেন যে থ্রি ডেজ গ্রেস-এ, "আল্ট-মেটালের সূত্রগুলির প্রতি ব্যান্ডের মনোযোগ এবং আনুগত্য-টাইট গীতিকার এবং কিছু অপ্রত্যাশিতভাবে সুন্দর কোরাসের সাথে মিলিত-একটি শক্তিশালী ট্র্যাকের ফলাফল [সিক] যা তাদের অনেক সমবয়সীদের কাজের চেয়ে বেশি স্মরণীয়।" তিনি অ্যালবামটির সরলতার জন্য সমালোচনা করেছিলেন, উপসংহারে বলেছিলেন, "থ্রি ডেজ গ্রেস অবশ্যই 2000-এর দশকের সবচেয়ে সহজলভ্য অল্ট-মেটাল ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি; তাদের কেবল তাদের ধ্বনিতে আরও কিছু স্বতন্ত্রতা যুক্ত করা দরকার।" একই নামের অ্যালবামটিকে সমর্থন করার জন্য, 2003 সালে থ্রি ডেজ গ্রেস তার প্রথম একক, "আই হেট এভরিথিং অ্যাবাউট ইউ" (যে গানের ডেমো ব্যান্ডটিকে তার রেকর্ড চুক্তি এনে দিয়েছিল) প্রকাশ করে। গানটি প্রচুর সম্প্রচার পেয়েছিল এবং দ্রুত একটি ব্যাপকভাবে স্বীকৃত গানে পরিণত হয়েছিল এবং ব্যান্ডের "ব্রেকআউট হিট" হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল। 2003 সালের শেষের দিকে ব্যারি স্টক প্রধান গিটারবাদক হিসাবে যোগদানের পর, থ্রি ডেজ গ্রেস তাদের প্রধান লেবেল আত্মপ্রকাশের সমর্থনে প্রায় দুই বছর ধরে অবিচ্ছিন্নভাবে এবং ব্যাপকভাবে সফর করে। অ্যালবামটি কানাডিয়ান অ্যালবাম চার্টে নয় নম্বরে এবং বিলবোর্ড 200-এ 69 নম্বরে উঠে আসে এবং 2004 সালের ডিসেম্বরে আরআইএএ দ্বারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্ল্যাটিনাম এবং সিআরআইএ দ্বারা কানাডায় ডাবল প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। | bquac |
1,627 | [
"1998 সালে ফেয়ারপোর্ট কনভেনশন কী করছিল?",
"অ্যালবামগুলির মধ্যে একটির নাম কী ছিল?",
"এই অ্যালবামটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"অন্য অ্যালবামের নাম কি?",
"সেই দুটি অ্যালবামের পর তারা কী করেছিল?",
"ম্যাটি গ্রুভস রেকর্ডস সম্পর্কে আমাকে আরও বলুন",
"তারা কি তাদের সফরে সফল হয়েছিল?"
] | [
"ফেয়ারমন্ট কনভেনশন উডওয়ার্ম রেকর্ডসের জন্য আরও দুটি স্টুডিও অ্যালবাম তৈরি করেছেঃ দ্য উড অ্যান্ড দ্য ওয়্যার (2000) এবং এক্সএক্সএক্সভি (2002) \"উত্তর =\" উত্তর + = \"ইন\" + context.split (\"ইন\")",
"অ্যালবামগুলির মধ্যে একটির নাম ছিল দ্য উড অ্যান্ড দ্য ওয়্যার।",
"উত্তর নেই",
"XXXV (2002)",
"এই দুটি অ্যালবা... | 1998 সালে, ডেভ ম্যাট্যাক্স মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান এবং গ্যারি কনওয়ে ড্রাম এবং পারকাশন বাজানোর দায়িত্ব নেন। ফেয়ারপোর্ট উডওয়ার্ম রেকর্ডসের জন্য আরও দুটি স্টুডিও অ্যালবাম তৈরি করেছেঃ দ্য উড অ্যান্ড দ্য ওয়্যার (2000) এবং এক্সএক্সএক্সভি (2002)। তারপর ওভার দ্য নেক্সট হিল (2004)-এর জন্য তারা একটি নতুন লেবেল প্রতিষ্ঠা করেনঃ ম্যাটি গ্রুভস রেকর্ডস। এই সময়ে ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্য, ইউরোপ, অস্ট্রেলেশিয়া, ইউরোপ, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করে এবং বার্মিংহাম সিম্ফনি হলে ডেভ সোয়ারব্রিকের জন্য একটি বড় তহবিল সংগ্রহ মঞ্চস্থ করে। 1998 সালে, ব্যান্ডের সদস্যরা ব্রেটন সঙ্গীতশিল্পী অ্যালান সাইমনের সাথে তাদের সম্পর্ক শুরু করে। অসংখ্য অন্যান্যদের সহযোগিতায় কাজ করে, ফেয়ারপোর্টের সদস্যরা (প্রধানত নিকোল এবং লেসলি) এক্সক্যালিবার ট্রিলজি (1998,2007,2010) এবং অ্যান ডি ব্রেটেন (2008) সহ সাইমনের সমস্ত রক অপেরার রেকর্ডিংয়ে অভিনয় করেছেন এবং অংশগ্রহণ করেছেন। 2007 সাল ছিল তাদের চল্লিশতম বার্ষিকী বছর এবং তারা একটি নতুন অ্যালবাম, সেন্স অফ অকসেশন প্রকাশ করে উদযাপন করেছিল। তারা পুরো লিজ অ্যান্ড লাইফ অ্যালবামটি ক্রপ্রেডিতে সরাসরি পরিবেশন করে, 2004 সাল থেকে ফেয়ারপোর্টের ক্রপ্রেডি কনভেনশন নামকরণ করা হয়, যেখানে 1969 সালে ডেভ সোয়ারব্রিক, অ্যাশলে হাচিংস, ডেভ ম্যাটাকস, সাইমন নিকোল এবং রিচার্ড থম্পসনের লাইন-আপ ছিল, যেখানে গায়ক-গীতিকার ক্রিস স্যান্ডি ডেনির জায়গা নিয়েছিলেন। উৎসবের ফুটেজ, যদিও লিজ এবং লাইফ পারফরম্যান্স নয়, একটি উদযাপনের ডিভিডির অংশ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 2008 সালের এপ্রিলে ব্যান্ডটির প্রথম অফিসিয়াল ইউটিউব ভিডিও প্রকাশিত হয়। ডিভিডির জন্য তোলা ফুটেজ থেকে সম্পাদিত, নয় মিনিটের মিনি-ডকুমেন্টারিটিতে লুলু, জুলস হল্যান্ড, শেঠ ল্যাকম্যান, মাইক হার্ডিং, জিওফ হিউজেস এবং ফ্রাঙ্ক স্কিনার-এর সাক্ষাৎকার রয়েছে। 2011 সালে, ব্যান্ডটি একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম ফেস্টিভাল বেল প্রকাশ করে, যা চার বছরের মধ্যে প্রথম নতুন অ্যালবাম। এর পরে 2012 সালে বাব্বাকোম্বে লি লাইভ এগেইন 2011 সালের সফরের সময় সরাসরি রেকর্ড করা হয় এবং 1971 সালে প্রথম প্রকাশিত বাব্বাকোম্বে লি অ্যালবামটি পুনর্বিবেচনা করে। 2012 সালে, ব্যান্ডটি বাই পপুলার রিকোয়েস্টও প্রকাশ করে, যা ব্যান্ডের সংগ্রহশালার বেশ কয়েকটি জনপ্রিয় গানের স্টুডিওতে পুনর্নির্মাণ (ব্যান্ডটি তার ভক্তদের সাথে পরিচালিত একটি রহস্যময় পরামর্শ এবং ভোটদান প্রক্রিয়া দ্বারা নির্ধারিত)। 2015 সালের জানুয়ারিতে, তাদের মূল উপাদানের পূর্ববর্তী স্টুডিও অ্যালবাম (ফেস্টিভাল বেল)-এর চার বছর পর, ফেয়ারপোর্ট কনভেনশন মিথস অ্যান্ড হিরোস নামে একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করে। | bquac |
1,628 | [
"পরবর্তী বছরগুলিতে তারা কী করেছিল?",
"কোথায় বেড়াতে গিয়েছিলেন তাঁরা?",
"তারা কি টিভি স্পেশাল-এ কোনও একক গান পরিবেশন করেছিল?",
"তারা আর কোন কোন অনুষ্ঠানে অংশ নিয়েছিল?",
"কেন এটা তিক্ত ছিল?",
"তারা কি কোনো প্রভাবের কথা উল্লেখ করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কোন লাইভ ... | [
"পরবর্তী বছরগুলিতে, ফোর টপস সফর এবং লাইভ পারফরম্যান্সের দিকে মনোনিবেশ করেছিল।",
"তারা টেলিভিশন স্পেশাল এবং মোটাউন 45 সফরে সফর করেন।",
"উত্তর নেই",
"তারা একটি 50তম বার্ষিকী কনসার্টে অংশ নিয়েছিল।",
"এটি তিক্ত মিষ্টি ছিল কারণ এতে হুইলচেয়ার-আবদ্ধ লেভি স্টাবসের একটি সংক্ষিপ্ত চেহারা এবং লরেন্স পেটন-এর একটি স্ম... | 1980-এর দশকের শেষের দিক থেকে, ফোর টপস সফর এবং লাইভ পারফরম্যান্সের দিকে মনোনিবেশ করে। তারা শুধুমাত্র একটি অ্যালবাম রেকর্ড করে, 1995 সালের ক্রিসমাস হিয়ার উইথ ইউ-এর জন্য আবার মোটাউনে ফিরে আসে। 1997 সালের 20শে জুন, 59 বছর বয়সী লরেন্স পেটন লিভার ক্যান্সারের কারণে মারা যান, 44 বছর ধরে ফোর টপস-এর সাথে গান গাওয়ার পর, যারা অনেক মোটাউন গ্রুপের মতো নয়, তখন পর্যন্ত একটিও লাইনআপ পরিবর্তন করেননি। প্রথমে, লেভি স্টাবস, ওবি বেনসন এবং ডিউক ফকির দ্য টপস নামে ত্রয়ী হিসাবে সফর করেছিলেন। 1998 সালে, তারা প্রাক্তন টেম্পটেশন থিও পিপলস-কে নিয়োগ করে গোষ্ঠীটিকে একটি চতুষ্কোণে ফিরিয়ে আনার জন্য। শতাব্দীর শেষের দিকে, স্টাবস ক্যান্সারে অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন; রনি ম্যাকনিয়ারকে লরেন্স পেটন পদ পূরণ করার জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল এবং পিপলস প্রধান গায়ক হিসাবে স্টাবসের জুতোয় পা রেখেছিল। স্টাবস পরে 2008 সালের 17ই অক্টোবর ডেট্রয়েটে তাঁর বাড়িতে মারা যান। এই সময়ে দলটি বেশ কয়েকটি টেলিভিশন বিশেষ অনুষ্ঠানে প্রদর্শিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে মোটাউন 45, এবং পিবিএস-এর বেশ কয়েকটি, যার মধ্যে রয়েছে দলের জন্য নিবেদিত একটি 50তম বার্ষিকী কনসার্ট (ডিভিডিতে উপলব্ধ)। কনসার্টটি তিক্ত মিষ্টি হয়ে ওঠে; এতে হুইলচেয়ার-আবদ্ধ লেভি স্টাবসের একটি সংক্ষিপ্ত উপস্থিতি এবং লরেন্স পেটনকে একটি স্মৃতিসৌধ ছিল, যা ওবি বেনসন ঘোষণা করেছিলেন। বেনসন আরও একটি পিবিএস স্পেশাল-এ উপস্থিত হন এবং 2005 সালের 1 জুলাই ফুসফুসের ক্যান্সারে মারা যান। 'মোটাউনঃ দ্য আর্লি ইয়ার্স'শিরোনামে চূড়ান্ত পিবিএস স্পেশালটিতে ক্রেডিট অনুসরণ করে বেনসনের মৃত্যুর একটি বার্তা প্রদর্শিত হয়েছিল। লরেন্স পেটন পুত্র রোকেল (আসল নাম লরেন্স পেটন, জুনিয়র) বেনসনকে নতুন বেস হিসাবে প্রতিস্থাপন করেছিলেন (রোকেলকে মোটাউনঃ দ্য আর্লি ইয়ার্সের অঙ্গীকার বিরতির সাক্ষাত্কারে দেখা যেতে পারে)। থিও পিপলসও তার নিজস্ব দল গঠনের জন্য টপ ছেড়ে চলে যায় এবং হ্যারল্ড'স্পাইক'বনহার্টকে প্রধান গায়ক হিসাবে প্রতিস্থাপন করা হয়। দলটি 1990 সালে রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে এবং 1999 সালে ভোকাল গ্রুপ হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হয়। 2004 সালে, রোলিং স্টোন তাদের সর্বকালের 100 জন সেরা শিল্পীর তালিকায় তাদের #79 স্থান দিয়েছে। | bquac |
1,629 | [
"তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত চিত্রকর্ম কোনটি ছিল?",
"তাঁর বেশিরভাগ চিত্রকর্মের বিষয়বস্তু কী ছিল?",
"কত বছর ধরে তিনি সক্রিয়ভাবে ছবি আঁকছিলেন?",
"কেন তিনি ছবি আঁকা বন্ধ করে দিয়েছিলেন?",
"চিত্রকর্ম ছাড়া আর কিসের জন্য তিনি পরিচিত ছিলেন?",
"কোন বছর তাঁর শেষ চিত্রকর্ম ছিল?"
] | [
"তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত চিত্রকর্ম হল দ্য শার্প হারমনি, যা 1936 সালে স্যাটারডে ইভিনিং পোস্টে প্রকাশিত হয়েছিল।",
"তাঁর বেশিরভাগ চিত্রকর্মের বিষয়বস্তু ছিল আমেরিকান ড্রিম।",
"তিনি 47 বছর ধরে সক্রিয়ভাবে চিত্রকর্ম করছিলেন।",
"তিনি মার্কিন নৌবাহিনীতে তালিকাভুক্ত হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু তাকে প্রবেশ করতে দেওয়া... | নরম্যানের বয়স যখন 21 বছর, তখন রকওয়েলের পরিবার নিউ ইয়র্কের নিউ রোচেলে চলে আসে। তারা কার্টুনিস্ট ক্লাইড ফোরসিথের সাথে একটি স্টুডিও ভাগ করে নিয়েছিল, যিনি দ্য স্যাটারডে ইভিনিং পোস্টের জন্য কাজ করেছিলেন। ফরসিথের সহায়তায় রকওয়েল 1916 সালে তাঁর প্রথম সফল প্রচ্ছদচিত্র মাদার্স ডে অফ (20 মে প্রকাশিত) পোস্টে জমা দেন। তিনি সেই সাফল্য অনুসরণ করেন সার্কাস বার্কার এবং স্ট্রংম্যান (3রা জুন প্রকাশিত), গ্র্যাম্পস অ্যাট দ্য প্লেট (5ই আগস্ট), রেডহেড লাভস হ্যাটি পারকিনস (16ই সেপ্টেম্বর), পিপল ইন এ থিয়েটার ব্যালকনি (14ই অক্টোবর), এবং ম্যান প্লেয়িং সান্তা (9ই ডিসেম্বর)। রকওয়েল প্রথম বছরের মধ্যে পোস্টের প্রচ্ছদে আটবার প্রকাশিত হয়েছিল। শেষ পর্যন্ত, রকওয়েল 47 বছরেরও বেশি সময় ধরে দ্য স্যাটারডে ইভিনিং পোস্টের জন্য 323টি মূল প্রচ্ছদ প্রকাশ করেন। তাঁর শার্প হারমনি 26শে সেপ্টেম্বর, 1936-এর সংখ্যার প্রচ্ছদে প্রকাশিত হয়েছিল; এতে একজন নাপিত এবং তিনজন মক্কেলকে একটি ক্যাপেল্লা গান উপভোগ করতে দেখা গেছে। চিত্রটি শিল্পের প্রচারে এস. পি. ই. বি. এস. কিউ. এস. এ দ্বারা গৃহীত হয়েছিল। পোস্টের প্রচ্ছদে রকওয়েলের সাফল্য সেই সময়ের অন্যান্য ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদের দিকে পরিচালিত করেছিল, বিশেষত লিটারারি ডাইজেস্ট, দ্য কান্ট্রি জেন্টলম্যান, লেসলি'স উইকলি, জজ, পিপলস পপুলার মান্থলি এবং লাইফ ম্যাগাজিন। 1916 সালে যখন দ্য স্যাটারডে ইভনিং পোস্ট দিয়ে রকওয়েলের কর্মজীবন শুরু হয়, তখন তিনি বয়েজ লাইফে তাঁর বেতনভোগী পদ ছেড়ে দেন, কিন্তু পোস্ট প্রচ্ছদ চিত্র এবং আমেরিকান রেড ক্রসের মাসিক ম্যাগাজিনে স্কাউটদের অন্তর্ভুক্ত করতে থাকেন। 1926 সালে তিনি বয় স্কাউটস অফ আমেরিকার বার্ষিক ক্যালেন্ডারের জন্য তাঁর 51টি মূল চিত্রের মধ্যে প্রথমটি তৈরি করে বয় স্কাউটস অফ আমেরিকার সাথে কাজ শুরু করেন, যা এখনও টেক্সাসের ডালাসের কাছে ইরভিং শহরের জাতীয় স্কাউটিং যাদুঘরের নরম্যান রকওয়েল আর্ট গ্যালারিতে দেখা যায়। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময়, তিনি মার্কিন নৌবাহিনীতে তালিকাভুক্ত হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু প্রবেশ প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল কারণ, 140 পাউন্ড (64 কেজি), তিনি 6 ফুট (1.8 মিটার) লম্বা একজনের জন্য আট পাউন্ড কম ওজনের ছিলেন। ক্ষতিপূরণের জন্য, তিনি এক রাতে কলা, তরল এবং ডোনাট খেয়ে নিজেকে কাটিয়েছিলেন এবং পরের দিন তালিকাভুক্ত করার জন্য যথেষ্ট ওজন করেছিলেন। তবে তাঁকে একজন সামরিক শিল্পীর ভূমিকা দেওয়া হয়েছিল এবং তাঁর দায়িত্ব পালনকালে তিনি কোনও অ্যাকশন দেখেননি। | bquac |
1,630 | [
"প্রাথমিক বছরগুলিতে কী ঘটেছিল?",
"তিনি কি কলেজে গিয়েছিলেন?",
"তিনি কখন ছবি আঁকতে শুরু করেন?",
"প্রারম্ভিক বছরগুলিতে তিনি আর কোন কোন চিত্রকলার জন্য বিখ্যাত ছিলেন?",
"প্রাথমিক বছরগুলিতে তিনি আর কী করেছেন?",
"ছেলে স্কাউটদের সঙ্গে তিনি কতদিন কাজ করেছেন?"
] | [
"প্রাথমিক বছরগুলিতে, নরম্যান রকওয়েল 14 বছর বয়সে হাই স্কুল থেকে চেজ আর্ট স্কুলে স্থানান্তরিত হন।",
"হ্যাঁ।",
"18 বছর বয়সে তিনি ছবি আঁকা শুরু করেন।",
"তিনি স্কাউট অ্যাট শিপস হুইলের মতো বয়েজ লাইফ ম্যাগাজিনে তাঁর প্রাথমিক কাজের জন্য বিখ্যাত।",
"তিনি বয় স্কাউটস অফ আমেরিকা দ্বারা প্রকাশিত বয়েজ লাইফের শিল্প ... | নরম্যান রকওয়েল 1894 সালের 3রা ফেব্রুয়ারি নিউ ইয়র্ক সিটিতে জার্ভিস ওয়ারিং রকওয়েল এবং হিল নামে জন্মগ্রহণকারী অ্যান মেরি "ন্যান্সি" রকওয়েলের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর প্রথম দিকের আমেরিকান পূর্বপুরুষ ছিলেন ইংল্যান্ডের সমারসেট থেকে আসা জন রকওয়েল (1588-1662), যিনি সম্ভবত 1635 সালে হোপওয়েল জাহাজে চড়ে ঔপনিবেশিক উত্তর আমেরিকায় অভিবাসিত হন এবং কানেকটিকাটের উইন্ডসরের প্রথম বসতি স্থাপনকারীদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন। তাঁর এক ভাই ছিল, জার্ভিস ওয়ারিং রকওয়েল জুনিয়র, যিনি দেড় বছরের বড়। জার্ভিস ওয়ারিং, সিনিয়র, ফিলাডেলফিয়া টেক্সটাইল ফার্ম জর্জ উড, সন্স অ্যান্ড কোম্পানির নিউইয়র্ক অফিসের ম্যানেজার ছিলেন, যেখানে তিনি তাঁর পুরো কর্মজীবন কাটিয়েছিলেন। রকওয়েল 14 বছর বয়সে হাই স্কুল থেকে চেজ আর্ট স্কুলে স্থানান্তরিত হন। এরপর তিনি ন্যাশনাল অ্যাকাডেমি অফ ডিজাইনে এবং অবশেষে আর্ট স্টুডেন্টস লিগে যান। সেখানে, তিনি টমাস ফোগার্টি, জর্জ ব্রিজম্যান এবং ফ্রাঙ্ক ভিনসেন্ট ডুমন্ড দ্বারা শিক্ষিত হন; তাঁর প্রাথমিক কাজগুলি সেন্ট নিকোলাস ম্যাগাজিন, বয় স্কাউটস অফ আমেরিকা (বিএসএ) প্রকাশনা বয়েজ লাইফ এবং অন্যান্য যুব প্রকাশনাগুলির জন্য উত্পাদিত হয়েছিল। ছাত্র হিসেবে রকওয়েলকে সামান্য গুরুত্বের ছোট ছোট চাকরি দেওয়া হত। তাঁর প্রথম বড় সাফল্য আসে 18 বছর বয়সে কার্ল এইচ ক্লডির টেল মি হোয়াইঃ স্টোরিজ অ্যাবাউট মাদার নেচার-এর জন্য তাঁর প্রথম বইয়ের চিত্রায়নের মাধ্যমে। এর পরে, রকওয়েলকে বয়েজ লাইফ ম্যাগাজিনের স্টাফ শিল্পী হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল। এই ভূমিকায়, তিনি একটি সম্পূর্ণ প্রচ্ছদ এবং গল্পের চিত্রের জন্য প্রতি মাসে 50 ডলার ক্ষতিপূরণ পেয়েছিলেন। শিল্পী হিসেবে এটিই তাঁর প্রথম পারিশ্রমিক পাওয়া কাজ বলে মনে করা হয়। 19 বছর বয়সে তিনি বয় স্কাউটস অফ আমেরিকা দ্বারা প্রকাশিত বয়েজ লাইফের শিল্প সম্পাদক হন। তিনি তিন বছর ধরে এই দায়িত্ব পালন করেন, যার মধ্যে তিনি বেশ কয়েকটি প্রচ্ছদ আঁকেন, যা তাঁর প্রথম প্রকাশিত ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদ, স্কাউট অ্যাট শিপস হুইল থেকে শুরু হয়, যা বয়েজ লাইফ সেপ্টেম্বর সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
1,631 | [
"মধ্যযুগে ওড়িশি কি নাচের একটি গ্রহণযোগ্য রূপ ছিল?",
"মধ্যযুগে ওড়িশি নাচের জনপ্রিয় রূপ কি ছিল?",
"এই যুগে কি কোনও জনপ্রিয় ওড়িশি নৃত্যশিল্পী ছিলেন?",
"মধ্যযুগে ওড়িশি নৃত্যের কি কোনও তাৎপর্য রয়েছে?",
"ওড়িশি কি শিল্পীদের আয়ের একটি ভাল উৎস ছিল?",
"মধ্যযুগে কি এমন কেউ ছিলেন যিনি এই ধরনের নাচ পছন্দ করতে... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"মধ্যযুগে, ওড়িশি শিল্পীরা মন্দিরগুলিতে সাক্ষী হতে পেরেছিলেন।"
] | ওড়িশা রাজ্যের বৌদ্ধ, জৈন এবং হিন্দু প্রত্নতাত্ত্বিক স্থানগুলিতে, বিশেষত আসিয়া পর্বতমালায় 6ষ্ঠ থেকে 9ম শতাব্দীর শিলালিপি এবং নৃত্যের খোদাই দেখা যায়। গুরুত্বপূর্ণ স্থানগুলির মধ্যে রয়েছে উদয়গিরির রানীগুম্ফা এবং ললিতগিরি, রত্নগিরি এবং আলাতগিরি স্থানের বিভিন্ন গুহা ও মন্দির। উদাহরণস্বরূপ, বৌদ্ধ মূর্তিগুলিকে ওডিসির মতো ভঙ্গিমায় হারুকা, বজ্রবরাহি এবং মারিচির সাথে নৃত্যরত দেবী-দেবী হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। আলেকজান্দ্রা কার্টারের মতে, ঐতিহাসিক প্রমাণ থেকে জানা যায় যে, কমপক্ষে 9ম শতাব্দীর মধ্যে ওড়িশি মহরি (হিন্দু মন্দির নৃত্যশিল্পী) এবং নৃত্যশালা স্থাপত্য (নাট-মণ্ডপ) প্রচলিত ছিল। কপিল বৎসায়ন অনুসারে, গুজরাটে আবিষ্কৃত জৈনধর্মের পাণ্ডুলিপিতে ভারতীয় ধ্রুপদী নৃত্যের ভঙ্গি রয়েছে-যেমন সমপদ, ত্রিভাঙ্গি এবং ওড়িশীর চুয়াকা। বৎসায়ন বলেন, এর থেকে বোঝা যায় যে মধ্যযুগে উড়িষ্যা থেকে দূরে ভারতের দূরবর্তী অঞ্চলে ওড়িশি প্রশংসিত ছিল বা অন্তত সুপরিচিত ছিল, যা একটি গুরুত্বপূর্ণ জৈন গ্রন্থের প্রান্তিক অংশে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। যাইহোক, জৈন পাণ্ডুলিপিতে নৃত্যের ভঙ্গিগুলি প্রান্ত এবং প্রচ্ছদে আলংকারিক শিল্প হিসাবে ব্যবহার করা হয়, তবে নৃত্যের বর্ণনা বা আলোচনা করা হয় না। অভিনয় চন্দ্রিকা এবং অভিনয় দর্পণের মতো হিন্দু নৃত্য গ্রন্থে পা, হাত, দাঁড়িয়ে থাকা ভঙ্গিমা, নড়াচড়া এবং নৃত্যের ভাণ্ডারের বিশদ বিবরণ দেওয়া হয়েছে। এতে নাট্যশাস্ত্রে উল্লিখিত করণদের চিত্র অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। একইভাবে, ওড়িশার মন্দির স্থাপত্যের উপর চিত্রিত হিন্দু গ্রন্থ, শিল্পপ্রকাশ, ওড়িয়া স্থাপত্য ও ভাস্কর্য নিয়ে আলোচনা করে এবং এতে ওড়িশি ভঙ্গিমা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। আধুনিক যুগে টিকে থাকা প্রকৃত ভাস্কর্য এবং ওড়িয়া মন্দিরের প্যানেল খোদাই, 10ম থেকে 14শ শতাব্দীর, ওড়িশি নৃত্য প্রদর্শন করে। পুরীর জগন্নাথ মন্দিরের পাশাপাশি ওড়িশার বৈষ্ণবধর্ম, শৈবধর্ম, শাক্তধর্ম এবং সূর্য (সূর্য)-এর মতো বৈদিক দেবতাদের অন্যান্য মন্দিরগুলিতে এর প্রমাণ পাওয়া যায়। ভুবনেশ্বরের কোণার্ক সূর্য মন্দির এবং ব্রহ্মেশ্বর মন্দিরে নৃত্যশিল্পী ও সঙ্গীতজ্ঞদের বেশ কয়েকটি ভাস্কর্য রয়েছে। 8ম শতাব্দীর শঙ্করাচার্যের কাব্যগ্রন্থ এবং বিশেষ করে 12শ শতাব্দীর জয়দেবের দ্বারা অনুপ্রাণিত ঐশ্বরিক প্রেমের রচনা আধুনিক ওড়িশীর মনোযোগ এবং বিকাশকে প্রভাবিত করেছিল। ওডিসি মহরি নামে নৃত্যশিল্পীদের দ্বারা মন্দিরগুলিতে পরিবেশিত হত, যারা অল্প বয়স থেকেই তাদের নৃত্যের প্রশিক্ষণ এবং নিখুঁত করার পরে এই আধ্যাত্মিক কবিতা এবং অন্তর্নিহিত ধর্মীয় নাটকগুলি বাজাতেন এবং যারা ধর্মীয় পরিষেবাগুলির জন্য শুভ হিসাবে সম্মানিত ছিলেন। | bquac |
1,632 | [
"তাঁর প্রথম গোলটি কী ছিল?",
"এটিও তাকে কী করতে পরিচালিত করেছিল?",
"তিনি কাকে পরাজিত করেছিলেন",
"এটি তাকে কী করতে পরিচালিত করেছিল?",
"এরপর তিনি কাকে চ্যালেঞ্জ করেন?",
"এরপর তিনি কী করার চেষ্টা করেছিলেন?",
"কোথায় তিনি এই লড়াই করেছিলেন?",
"কেন এটা এত কঠিন ছিল?"
] | [
"তাঁর প্রথম লক্ষ্য ছিল তৃতীয় অ্যাংলো-ডাচ যুদ্ধে নেদারল্যান্ডসের জন্য পরিস্থিতি রক্ষা করা।",
"এর ফলে তিনি ডাচ নৌবাহিনীর সর্বোচ্চ সেনাপতি হন।",
"তিনি সোলেবে, শুনেভেল্ড এবং টেক্সেলের যুদ্ধে অ্যাংলো-ফরাসি বাহিনীকে পরাজিত করেন।",
"এর ফলে তিনি লড়াইটি ক্যারিবীয় অঞ্চলে নিয়ে যান।",
"তিনি ফরাসিদের চ্যালেঞ্জ করেছি... | ডি রুইটার তৃতীয় অ্যাংলো-ডাচ যুদ্ধে নেদারল্যান্ডসের জন্য পরিস্থিতি রক্ষা করেছিলেন। সোলবে যুদ্ধ (1672), ডাবল স্কুনভেল্ড (1673) এবং টেক্সেল (1673)-এ বৃহত্তর অ্যাংলো-ফরাসি নৌবহরের বিরুদ্ধে তাঁর কৌশলগত বিজয় আক্রমণকে প্রতিহত করে। লেফটেন্যান্ট-অ্যাডমিরাল-জেনারেলের নতুন পদমর্যাদা বিশেষ করে তাঁর জন্য 1673 সালের ফেব্রুয়ারিতে তৈরি করা হয়, যখন অরেঞ্জের নতুন স্ট্যাডথোল্ডার তৃতীয় উইলিয়াম অ্যাডমিরাল-জেনারেল হন। আবার ক্যারিবীয় অঞ্চলে লড়াই চালিয়ে, এবার ফরাসিদের বিরুদ্ধে, ডি রুইটার 19 জুলাই 1674-এ তাঁর ফ্ল্যাগশিপ ডি জেভেন প্রোভিন্সিয়েনে মার্টিনিক থেকে পৌঁছেছিলেন। তিনি আঠারোটি যুদ্ধজাহাজ, নয়টি গুদাম এবং 3,400 সৈন্য বহনকারী পনেরোটি সৈন্য পরিবহনের একটি উল্লেখযোগ্য বাহিনীর নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। ফোর্ট রয়্যাল আক্রমণ করার চেষ্টা করার সময়, তার নৌবহরকে পরিণত করা হয়েছিল, যার ফলে সংখ্যাগরিষ্ঠ ফরাসি ডিফেন্ডাররা তাদের প্রতিরক্ষা দৃঢ় করার জন্য সময় পেয়েছিল। পরের দিন, নতুন স্থাপন করা বুমগুলি ডি রুইটারকে বন্দরে প্রবেশ করতে বাধা দেয়, তবে ডাচ সৈন্যরা নির্বিশেষে তীরে চলে যায়। যাইহোক, নৌবহরের বন্দুকের সমর্থন ছাড়াই খাড়া পাহাড়ের উপরে ফরাসি দুর্গগুলিতে পৌঁছানোর প্রচেষ্টায় তারা মারাত্মকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়। দুই ঘন্টার মধ্যে, সৈন্যরা 143 জন নিহত এবং 318 জন আহত হয়ে নৌবহরের কাছে ফিরে আসে-যেখানে মাত্র 15 জন ফরাসি ডিফেন্ডার হেরে যায়। তাঁর উচ্চাকাঙ্ক্ষা ব্যর্থ হয় এবং বিস্ময়ের উপাদান হারিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে ডি রুইটার উত্তরে ডোমিনিকা এবং নেভিসের উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন, তারপর ইউরোপে ফিরে আসেন যখন তাঁর জাহাজে রোগ ছড়িয়ে পড়ে। 1676 সালে, তিনি মেসিনা বিদ্রোহ দমন করতে স্প্যানিশদের সাহায্য করার জন্য একটি যৌথ ডাচ-স্প্যানিশ নৌবহরের নেতৃত্ব গ্রহণ করেন এবং স্ট্রম্বোলির যুদ্ধ এবং অগাস্টার যুদ্ধে ডুকেসনের অধীনে একটি ফরাসি নৌবহরের সাথে লড়াই করেন, যেখানে একটি কামানের বল তার ডান পায়ে আঘাত করলে তিনি মারাত্মকভাবে আহত হন। 1677 খ্রিষ্টাব্দের 18ই মার্চ ডি রুইটারকে একটি বিস্তারিত রাষ্ট্রীয় অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া দেওয়া হয়। তাঁর দেহ আমস্টারডামের নিউ কের্ক (নতুন গির্জা)-এ সমাহিত করা হয়। 1679 খ্রিষ্টাব্দে কর্নেলিস ট্রাম্প তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। | bquac |
1,633 | [
"তাঁর কর্মজীবন কখন শেষ হয়?",
"খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক থাকাকালীন তিনি কোন দলে ছিলেন?",
"1886 সালে তিনি কোন দলের হয়ে খেলেন?",
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"কোথায় পড়তেন তিনি?"
] | [
"1907 সালে তাঁর কর্মজীবন শেষ হয়।",
"তিনি ফিলাডেলফিয়া মেজর লিগের ক্লাবে ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | আরউইন 1893 থেকে 1895 সালের মধ্যে পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন এবং সেই শেষ দুটি মরশুমে ফিলাডেলফিয়া মেজর লিগ ক্লাব পরিচালনা করেছিলেন। 1894 সালে, তিনি পেন সমর্থকদের ক্ষুব্ধ করেছিলেন যখন গোয়েকল নামে একজন প্রতিভাবান প্রথম বেসম্যান কলেজিয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ গেমের একটি সিরিজের ঠিক আগে আরউইনের প্রধান লীগ দলের সাথে প্রায় স্বাক্ষর করেছিলেন। তবুও, 1895 সালের মধ্যে, পেনে আরউইনের কোচিং ভূমিকায় খেলোয়াড় নির্বাচন এবং অন্যান্য দায়িত্ব অন্তর্ভুক্ত ছিল যা ঐতিহ্যগতভাবে দলের অধিনায়কের উপর পড়েছিল। আরউইন 1896 সালে নিউ ইয়র্ক জায়ান্টস পরিচালনা করার জন্য ফিলাডেলফিয়া ত্যাগ করেন। নিউইয়র্কে এক মরশুমের পর দায়িত্ব থেকে মুক্তি পেয়ে তিনি পরবর্তীকালে মিলওয়াকিতে পরিচালনার জন্য নিযুক্ত হন। যাইহোক, তিনি তার পরিবর্তে তার জন্মস্থান টরন্টোতে মাইনর লিগ দলের কোচ হিসাবে ফিরে আসেন। আরউইন 1897 এবং 1898 সালে টরন্টোর কোচ ছিলেন। 1898 সালে তিনি একটি মানহানির অভিযোগে গ্রেপ্তারের মুখোমুখি হন, যা ফিলাডেলফিয়ার মালিকানার কর্ম সম্পর্কে আরউইনের মন্তব্য থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। যদিও আরউইন আত্মসমর্পণ করেছিলেন, তবে মনে হয় যে তাকে কখনও গ্রেপ্তার করা হয়নি। 1898 সালে, আরউইন তার সেরা খেলোয়াড়দের মধ্যে কয়েকজনকে ওয়াশিংটন মেজর লীগ দলে নিয়ে যান। এর পরপরই যখন আরউইনকে ওয়াশিংটনের ম্যানেজার নিযুক্ত করা হয় তখন এই পদক্ষেপগুলি বিশেষভাবে সন্দেহজনক হিসাবে দেখা হয়েছিল। 1899 সালের পর আরউইন প্রধান লিগগুলিতে কোচ হিসেবে ফিরে আসেননি। 1900 সালে তিনি পরবর্তী মেয়াদে পেনের কোচ হিসেবে ফিরে আসেন, কিন্তু 1902 সালে তিনি পদত্যাগ করেন। 1902 সালের আগস্টে, আরউইন সেই মরশুমের বাকি সময়ের জন্য এনএল আম্পায়ার হিসাবে চুক্তিবদ্ধ হন। এরউইন, যিনি এর আগে 1881 সালে মাত্র একটি তিন দিনের আম্পায়ারিং স্ট্রেচ পূরণ করেছিলেন, 1902 সালের 7ই আগস্ট তাঁর প্রথম এনএল খেলায় আম্পায়ারিং করেন। 1902-এর মরশুমের শেষে 3রা অক্টোবর তাঁর শেষ আম্পায়ারিং উপস্থিতি ছিল। আম্পায়ার হিসাবে পঞ্চাশটি খেলায়, আরউইন ভবিষ্যতের হল অফ ফেম অন্তর্ভুক্ত রজার ব্রেসনাহান এবং ফ্রেড ক্লার্ক সহ নয়জন খেলোয়াড়কে বহিষ্কার করেছিলেন। আরউইন, যিনি টরন্টো ক্লাবের আংশিক মালিকানা ধরে রেখেছিলেন, তারপর কয়েক মরশুমের জন্য সেই দল পরিচালনার জন্য ফিরে আসেন। 1906 সালের মধ্যে, আরউইন ট্রাই-স্টেট লীগে আল্টোনা পর্বতারোহীদের ম্যানেজার ছিলেন। 1907 সালের জুলাই মাসে ভক্তরা অসন্তুষ্ট হওয়ার পর আরউইন পর্বতারোহীদের ম্যানেজারের পদ থেকে পদত্যাগ করেন। বেসবল স্কাউটিং-এ প্রবেশের পরেও, আরউইন স্বল্পস্থায়ী ইউনিয়ন প্রফেশনাল লিগে 1908 সালের ওয়াশিংটন ক্লাবকে সংক্ষিপ্তভাবে পরিচালনা করেছিলেন। লিগটি আর্থিক সমস্যায় জর্জরিত ছিল-মাঝে মাঝে খেলোয়াড়দের অর্থ প্রদানের অক্ষমতা সহ-এবং খেলা শুরু হওয়ার দুই মাসেরও কম সময়ের মধ্যে এটি ভাঁজ হয়ে যায়। 1908 সালে তিনি পেন কোচিং স্টাফে পুনরায় নিযুক্ত হন। | bquac |
1,634 | [
"মার্ক টেলর কোথায় প্রথম ক্রিকেট খেলা শুরু করেছিলেন?",
"তাঁর আত্মীয়দের মধ্যে কেউ কি পেশাদার ক্রিকেটার ছিলেন?",
"মার্ক টেলর কি কলেজে পড়েছিলেন?",
"তাঁর প্রথম দল কোনটি ছিল?"
] | [
"মার্ক টেলর প্রথম পারিবারিক গ্যারেজে ক্রিকেট খেলতে শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তাঁর প্রথম দল ছিল লেক অ্যালবার্ট ক্লাব।"
] | ব্যাঙ্ক ম্যানেজার টনি টেলর এবং তাঁর স্ত্রী জুডির জন্ম নেওয়া তিন সন্তানের মধ্যে দ্বিতীয়, মার্ক টেলরের প্রাথমিক বছরগুলি ওয়াগা ওয়াগায় কাটানো হয়েছিল, যেখানে তাঁর আট বছর বয়সে তাঁর পরিবার স্থানান্তরিত হয়েছিল। তার বাবার একটি ক্রীড়া পটভূমি ছিল, যিনি নিউক্যাসলে প্রথম শ্রেণীর রাগবি খেলতেন। তরুণ টেলর অস্ট্রেলিয়ান রুলস ফুটবল এবং ক্রিকেট পছন্দ করতেন। তিনি পারিবারিক গ্যারেজে ব্যাট করতে শিখেছিলেন, তার বাবা তাকে কর্ক বল ছুঁড়তেন। টেলর নিউ সাউথ ওয়েলসের বাঁ-হাতি উদ্বোধনী ব্যাটসম্যান আর্থার মরিসকে আদর্শ মনে করেছিলেন, যিনি 1948 সালের "অপরাজেয়" ইংল্যান্ড সফরে দলের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। টেলর তার প্রাথমিক বিদ্যালয়ের হয়ে উদ্বোধনী ব্যাটসম্যান হিসেবে খেলেন এবং তেরো বছর বয়সে ওয়াগার বোল্টন পার্কে লেক অ্যালবার্ট ক্লাবের হয়ে প্রথম সেঞ্চুরি করেন। এরপর তাঁর পরিবার সিডনির উত্তর তীরে চলে আসে, যেখানে তিনি সিডনি গ্রেড ক্রিকেটে উত্তর জেলায় যোগ দেন। চ্যাটসউড হাই স্কুলে মাধ্যমিক শিক্ষা শেষ করার পর তিনি নিউ সাউথ ওয়েলস বিশ্ববিদ্যালয়ে জরিপে ডিগ্রি অর্জন করেন। ওয়াহ যমজ, স্টিভ এবং মার্কের সাথে, টেলর 1982-83-এ শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে অস্ট্রেলিয়ার হয়ে অনূর্ধ্ব-19 যুব আন্তর্জাতিক খেলায় অংশ নিয়েছিলেন। টেইলর তার শেফিল্ড শিল্ডে অভিষেক করেন যখন নিয়মিত ওপেনার স্টিভ স্মিথ এবং জন ডাইসনের দক্ষিণ আফ্রিকা সফরের দলত্যাগের ফলে এনএসডাব্লু হ্রাস পেয়েছিল। সহ-অভিষেককারী মার্ক ওয়াহর সাথে উদ্বোধনী ম্যাচে তিনি তাসমানিয়ার বিপক্ষে 12 ও অপরাজিত 56 রান করেন। প্রথম মরশুমে দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে ঘরের মাঠে ও বাইরের মাঠে মোট 937 রানের শতরান করেন। 1987-88-এ তাঁর একটি দুর্বল মরশুম ছিল, যার পরে তিনি গ্রিনমাউন্টের সাথে ইংলিশ গ্রীষ্মকাল কাটিয়েছিলেন, 70 গড়ে 1,300-এরও বেশি রান করে তাদের প্রথম বোল্টন লিগের শিরোপা জিততে সহায়তা করেছিলেন। তিনি মূলত একজন জরিপকারী হিসাবে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন এবং 1987 সালে নিউ সাউথ ওয়েলস বিশ্ববিদ্যালয় থেকে জরিপে ডিগ্রি অর্জন করেছিলেন। | bquac |
1,635 | [
"তিনি কোন রেকর্ড ভেঙেছেন?",
"এটি কতটা তাৎপর্যপূর্ণ ছিল?",
"আর কি উল্লেখযোগ্য?",
"ছয়টি পরীক্ষা কী?"
] | [
"তিনি তাঁর প্রথম ক্যালেন্ডার বছরে এক হাজার টেস্ট রানের রেকর্ড ভেঙে দেন।",
"এটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এর অর্থ ছিল যে টেলর কেবল একজন প্রতিভাবান ব্যাটসম্যানই ছিলেন না, ইংল্যান্ডের ওপেনার পদের জন্যও একজন শক্তিশালী প্রতিযোগী ছিলেন।",
"টেইলর ইংল্যান্ডে ছয়টি টেস্টে 839 রান করেন, যার গড় ছিল 83.90।",
"ছয়টি টেস্ট হল... | হেডিংলিতে ইংল্যান্ডের বিপক্ষে তাঁর প্রথম টেস্টে সেঞ্চুরি দিয়ে শুরু করে, টেলর ছয়টি টেস্টে 83.90 গড়ে 839 রান সংগ্রহ করেনঃ 1930 সালে ডন ব্র্যাডম্যানের 974 রানের পর ইংল্যান্ডের অ্যাশেজ সিরিজে দ্বিতীয় সেরা সংগ্রহ। তিনি মোট 38 ঘন্টা, পুরো ছয় দিনের বেশি সময় ধরে ক্রিজ দখল করেন। তাঁর সফরের প্রধান আকর্ষণ ছিল ট্রেন্ট ব্রিজে অনুষ্ঠিত পঞ্চম টেস্ট, যেখানে তিনি এবং জিওফ মার্শ প্রথম জুটি হিসেবে ইংল্যান্ডে একদিনের টেস্ট ক্রিকেটে 301 রান সংগ্রহ করেন। টেলর 329 রানের পার্টনারশিপে 219 রান করেন, যা অ্যাশেজের একটি রেকর্ড। ষষ্ঠ টেস্টে তিনি 71 ও 48 রান তুলে নিল হার্ভিকে টপকে টেস্ট ইতিহাসের তৃতীয় সর্বোচ্চ সিরিজ সংগ্রহ করেন এবং সফরের জন্য সর্বমোট 1,669 প্রথম-শ্রেণীর রান সংগ্রহ করেন। অস্ট্রেলিয়া 4-0 ব্যবধানে সিরিজ জিতে অ্যাশেজ পুনরুদ্ধার করে। তবে, একদিনের আন্তর্জাতিকে টেইলরকে বাদ দেওয়া হয়। অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে আসার পর, টেলর 1989-90 মরশুমে 70.15 গড়ে 1,403 রান করেন এবং 1989 সালে 1,219 টেস্ট রান দিয়ে শেষ করেন, এইভাবে তিনি তাঁর প্রথম ক্যালেন্ডার বছরে এক হাজার টেস্ট রান করা প্রথম খেলোয়াড় হয়ে ওঠেন, যা ইংল্যান্ডের ওপেনার অ্যালিস্টার কুক এবং অস্ট্রেলিয়ান অ্যাডাম ভোগেসের সাথে মাত্র দু'বার মিলে যায়। টেলরের প্রথম নয়টি টেস্টে অস্ট্রেলিয়া প্রথম ইনিংসে 400 রান অতিক্রম করে। শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে পরপর টেস্টে তিনি সেঞ্চুরি করেন এবং পাকিস্তানের বিপক্ষে এমসিজিতে 52 ও 101, অ্যাডিলেড ওভালে 77 ও 59 এবং সিডনিতে অপরাজিত 101 রান করেন। উভয় সিরিজেই অস্ট্রেলিয়া 1-0 ব্যবধানে জয়লাভ করে। মাত্র বারো মাসের মধ্যে, তিনি 70.35-এ 1,618 রান সংগ্রহ করেছিলেন। তাঁর কর্মজীবনের এই অসাধারণ সূচনা 1990 সালে টেলরকে উইজডেন বর্ষসেরা পাঁচ ক্রিকেটারের একজন হিসেবে মনোনীত করে। মরশুমের শেষে, তিনি প্রথমবার তার নেতৃত্বের ক্ষমতা প্রদর্শন করেছিলেন। সিডনিতে শেফিল্ড শিল্ডের ফাইনালে আহত জিওফ লসন-এর জায়গায় এনএসডাব্লিউ-এর অধিনায়ক হিসেবে দাঁড়িয়ে টেলর 127 এবং 100 রান করেন। এনএসডব্লিউ 345 রানে জয়লাভ করে 40তম শিরোপা নিশ্চিত করে। টেস্ট অভিষেকের এক বছর পর, টেলরকে তার ওডিআই অভিষেকের জন্য নির্বাচিত করা হয়, যা 1989 সালের বক্সিং দিবসে শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে আসে। তিনি 11 রান করলে অস্ট্রেলিয়া 30 রানে জয়ী হয়। ঐ মরশুমের ত্রিভুজাকার টুর্নামেন্টের জন্য অস্ট্রেলিয়ার দশটি একদিনের ম্যাচের মধ্যে নয়টিতে তিনি নির্বাচিত হন এবং দুটি অর্ধ-শতরান সহ 32.66-এ 294 রান করেন। তাঁর সর্বোচ্চ স্কোর 76 ছিল যখন অস্ট্রেলিয়া পাকিস্তানকে 69 রানে হারিয়ে সিডনিতে ফাইনাল সিরিজ জয় করে। নিউজিল্যান্ড এবং শারজায় ওডিআই টুর্নামেন্টের মাধ্যমে মরশুমটি শেষ হয়। আটটি ম্যাচের মধ্যে ছয়টিতে তিনি দুটি অর্ধশতরান সহ 222 রান করেন, কিন্তু নিউজিল্যান্ডে অনুষ্ঠিত ফাইনালে তাঁকে বাদ দেওয়া হয়। | bquac |
1,636 | [
"কখন তাদের আংশিক পুনর্মিলন হয়েছিল?",
"কেন এটি কেবল আংশিক ছিল?",
"কেন তাঁরা একসঙ্গে থাকার সিদ্ধান্ত নিলেন?",
"কেন আবার তাঁদের বিচ্ছেদ হল?",
"কেন সফর বাতিল করা হল?",
"এই বিচ্ছেদ সম্পর্কে ব্যান্ডটি কেমন অনুভব করেছিল?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও কিছু আকর্ষণীয় দিক কী কী?"
] | [
"1997 সালে তাদের আংশিক পুনর্মিলন হয়।",
"এটি আংশিক ছিল কারণ ব্যান্ডটির লাইনআপ পরিবর্তন হয়েছিল এবং দুই সদস্যকে হারিয়েছিলঃ বেস-এ রিক গ্রসম্যান এবং ড্রাম-এ পিটার মাসলেন।",
"ভক্তদের প্রবল সমর্থন এবং পুনর্মিলনের দাবির কারণে তারা একসঙ্গে ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নেয়।",
"2000 সালের মাঝামাঝি সময়ে তাদের একটি ইউরোপীয় স... | 1996 সালের মাঝামাঝি সময়ে, দশ বছরের অনুপস্থিতির পর, হে এবং হ্যাম দক্ষিণ আমেরিকা সফরের জন্য মেন অ্যাট ওয়ার্ককে সংস্কার করেন। তারা তাদের পূর্ববর্তী কর্মজীবনে সেখানে প্রবল ভক্ত সমর্থন উপভোগ করেছিল এবং পুনর্মিলনের দাবি অব্যাহত ছিল। 1996 সালের লাইন আপটিতে বেস গিটার এবং ব্যাকিং ভোকালে স্টিফেন হ্যাডলি ছিলেন (প্রাক্তন-দ্য ব্ল্যাক সোরোস, পল কেলি ব্যান্ড); গিটার এবং ব্যাকিং ভোকালে সাইমন হসফোর্ড (কলিন হে ব্যাকিং ব্যান্ড); এবং ড্রামসে জন ওয়াটসন (দ্য ব্ল্যাক সোরোস)। সফরটি সাও পাওলোতে একটি পারফরম্যান্সের মাধ্যমে শেষ হয়, যা 1997 সালে ব্রাজিলিয়ান লাইভ অ্যালবাম ব্রাজিল'96-এর মুক্তির জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল, যা সোনি রেকর্ডসের জন্য হে এবং হ্যাম সহ-প্রযোজনা করেছিলেন। এটি 1998 সালে ব্রাজিল হিসাবে একটি বোনাস ট্র্যাক, "দ্য লংগেস্ট নাইট" সহ বিশ্বব্যাপী পুনরায় মুক্তি পায়, যা টু হার্টসের পর প্রথম নতুন স্টুডিও ট্র্যাক। 1997 সালে ড্রামার টনি ফ্লয়েড ওয়াটসনের স্থলাভিষিক্ত হন কিন্তু 1998 সালের মধ্যে লাইনআপে ছিলেন হে, হ্যাম, জেমস রায়ান (গিটার, ব্যাকিং ভোকাল), রিক গ্রসম্যান (হুডু গুরুদের) বেস এবং পিটার মাসলেন (প্রাক্তন বুম ক্র্যাশ অপেরা) ড্রামস। 1999 সালে রায়ান, গ্রসম্যান এবং মাসলেন আউট হন এবং বেসবাদক স্টুয়ার্ট স্পিড সহ হসফোর্ড এবং ফ্লয়েড ফিরে আসেন। রদ্রিগো আরাভেনাকে 2000 সালে ড্রামে হেতা মোজেসের সাথে বেস-এ আনা হয়েছিল। 2001 সালে স্টিফেন হ্যাডলি বেস-এ ফিরে আসার সাথে সাথে ওয়ারেন ট্রাউট মোসেসের স্থলাভিষিক্ত হন। ব্যান্ডটি 1998 থেকে 2000 সাল পর্যন্ত অস্ট্রেলিয়া, দক্ষিণ আমেরিকা, ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে। সিডনিতে 2000 গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের সমাপনী অনুষ্ঠানে মেন অ্যাট ওয়ার্ক "ক্রোকোডাইল" ডান্ডি (1986)-এর পল হোগানের সাথে "ডাউন আন্ডার" পরিবেশন করেন। 2000 সালের মাঝামাঝি সময়ে তাদের একটি ইউরোপীয় সফর বাতিল করা হয়েছিল এবং 2002 সালের মধ্যে দলটি ভেঙে যায়, যদিও হে এবং হ্যাম পর্যায়ক্রমে অতিথি সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে মেন অ্যাট ওয়ার্ককে পুনরায় একত্রিত করেছিলেন (ফেব্রুয়ারী 2009-এ একটি উপস্থিতি সহ, যখন তারা অস্ট্রেলিয়া ইউনিটস ভিক্টোরিয়ান বুশফায়ার আপিল টেলিথনে জুটি হিসাবে "ডাউন আন্ডার" পরিবেশন করেছিলেন)। | bquac |
1,637 | [
"পিট মারাভিচ কে",
"তার কি স্ত্রী ছিল?",
"তার কি সন্তান ছিল?",
"সে কোন স্কুলে গিয়েছিল?",
"তাঁর সন্তানরা কি তাঁর পদাঙ্ক অনুসরণ করেছিল?",
"তাকে কিভাবে মনে রাখা হয়?",
"তার বাচ্চারা কিভাবে তাকে মনে রাখে?",
"তাঁর উত্তরাধিকার কি?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি এল. এস. ইউ-তে গিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"এলএসইউ ক্যাম্পাসে একটি মূর্তির মাধ্যমে তাঁকে স্মরণ করা হয়।",
"তারা তাকে একজন বাস্কেটবল খেলোয়াড় হিসেবে স্মরণ করে।",
"লুইসিয়ানা স্টেট ইউনিভার্সিটির ক্যাম্পাসে অ্যাসেম্বলি সেন্টারের বাইরে তাঁর একটি মূর্তি রয়েছে।"
] | মারাভিচের স্ত্রী জ্যাকি এবং তাঁর দুই ছেলে জেসন, যার বয়স 8 বছর এবং জোশ, যার বয়স 5 বছর। কেবলমাত্র আগের বছর, মারাভিচ জেসনকে ওয়াশিংটনের সিয়াটলে 1987 এনবিএ অল-স্টার গেমে নিয়ে গিয়েছিলেন এবং তাকে মাইকেল জর্ডানের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। যেহেতু মারাভিচের মৃত্যুর সময় তার সন্তানরা খুব ছোট ছিল, তাই জ্যাকি মারাভিচ প্রাথমিকভাবে তাদের অবাঞ্ছিত গণমাধ্যমের মনোযোগ থেকে রক্ষা করেছিলেন, এমনকি জেসন এবং জোশকে তাদের বাবার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় যোগ দিতেও দেননি। যাইহোক, বাস্কেটবলের প্রতি প্রবণতা একটি উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত বৈশিষ্ট্য বলে মনে হয়েছিল। 2003 সালের একটি সাক্ষাৎকারের সময়, জেসন ইউএসএ টুডেকে বলেছিলেন যে, যখন তিনি তখনও ছোট ছিলেন, "আমার বাবা আমাকে একটি (নের্ফ) বাস্কেটবল দিয়েছিলেন, এবং আমি তখন থেকেই আসক্ত হয়ে পড়েছি...। আমার বাবা বলেছিলেন যে আমি শুটিং করেছি এবং মিস করেছি, এবং আমি পাগল হয়ে গিয়েছিলাম এবং আমি শুটিং চালিয়ে গিয়েছিলাম। সে বলেছিল যে তার বাবা তাকে বলেছিল যে সে একই কাজ করেছে। তাদের বাবার মৃত্যুর সাথে মোকাবিলা করার জন্য কিছু প্রতিকূলতা সত্ত্বেও এবং তার শিক্ষাদানের সুবিধা ছাড়াই, উভয় পুত্রই শেষ পর্যন্ত হাই স্কুল এবং কলেজিয়েট বাস্কেটবল খেলতে অনুপ্রাণিত হয়েছিল-জোশ তার বাবার আলমা ম্যাটার, এলএসইউতে। 2014 সালের 27শে জুন, গভর্নর ববি জিন্দাল প্রস্তাব করেন যে এলএসইউ অ্যাসেম্বলি সেন্টারের বাইরে মারাভিচের একটি মূর্তি স্থাপন করবে যা ইতিমধ্যে বাস্কেটবল তারকার নাম বহন করে। প্রাক্তন কোচ ডেল ব্রাউন এই ধরনের স্মৃতিস্তম্ভের বিরোধিতা করেন, কিন্তু মারাভিচের বিধবা স্ত্রী জ্যাকি ম্যাকলাক্লান বলেন যে তাঁর স্বামীর মৃত্যুর পর তাঁকে একটি মূর্তির প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল। ম্যাকলাক্লান বলেছিলেন যে তিনি লক্ষ্য করেছেন যে কীভাবে ভক্তরা অ্যাসেম্বলি সেন্টারে একটি ক্যামেরা ফ্রেমে মারাভিচের নাম পেতে লড়াই করে। 2016 সালের ফেব্রুয়ারিতে, এলএসইউ অ্যাথলেটিক হল অফ ফেম কমিটি সর্বসম্মতভাবে একটি প্রস্তাব অনুমোদন করে যে ক্যাম্পাসে মারাভিচের সম্মানে একটি মূর্তি স্থাপন করা হবে। | bquac |
1,638 | [
"পিট মারাভিচ কে",
"কখন তিনি মারা যান?",
"তিনি কোথায় মারা গিয়েছিলেন?",
"সে কিভাবে মারা গেল?",
"মৃত্যুর সময় তিনি কী করছিলেন",
"তার পরিবার তার মৃত্যুকে কিভাবে গ্রহণ করেছিল?",
"মৃত্যুর আগে জীবন কেমন ছিল",
"সে কি জীবন খুঁজে পেয়েছে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"1988 সালের 5 জানুয়ারি তাঁর মৃত্যু হয়।",
"তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার পাসাদেনাতে ফার্স্ট চার্চ অফ দ্য নাজারেনে মারা যান।",
"তিনি 40 বছর বয়সে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান।",
"মৃত্যুর সময় তিনি একটি পিকআপ বাস্কেটবল খেলছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"মারাভিচের জন্য মৃত্যুর আগে জীবন কঠিন ছিল।",
"উত্তর ... | 1980 সালের শরত্কালে আঘাতের কারণে খেলা থেকে অবসর নিতে বাধ্য হওয়ার পর, মারাভিচ দুই বছরের জন্য অবিবাহিত হয়ে পড়েন। এই সব কিছুর মধ্যে, মারাভিচ বলেছিলেন যে তিনি "জীবনের জন্য" খুঁজছেন। তিনি যোগ এবং হিন্দুধর্মের অনুশীলনগুলি চেষ্টা করেছিলেন, ট্র্যাপিস্ট সন্ন্যাসী টমাস মার্টনের দ্য সেভেন স্টোরি মাউন্টেন পড়েছিলেন এবং ইউফোলজির ক্ষেত্রে আগ্রহী ছিলেন, যা অজ্ঞাত উড়ন্ত বস্তুর অধ্যয়ন। তিনি নিরামিষাশী এবং ম্যাক্রোবায়োটিকও আবিষ্কার করেছিলেন। অবশেষে, তিনি ধর্মপ্রচারক খ্রিস্টধর্ম গ্রহণ করেন। মৃত্যুর কয়েক বছর আগে মারাভিচ বলেছিলেন, "আমি একজন খ্রিস্টান হিসাবে স্মরণীয় হয়ে থাকতে চাই, এমন একজন ব্যক্তি যিনি বাস্কেটবল খেলোয়াড় হিসাবে নয়, তাঁর [যিশুর] সর্বোচ্চ সেবা করেন।" 5 জানুয়ারী, 1988-এ, ক্যালিফোর্নিয়ার পাসাদেনাতে ফার্স্ট চার্চ অফ দ্য নাজারেনের জিমে একটি পিকআপ বাস্কেটবল খেলায় খেলার সময় 40 বছর বয়সে মারাভিচ হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান, একটি দলের সাথে যার মধ্যে ধর্মপ্রচারক লেখক জেমস ডবসন ছিলেন। মারাভিচ লুইসিয়ানায় তাঁর বাড়ি থেকে ডাবসনের রেডিও শোয়ের একটি অংশ টেপ করার জন্য উড়ে এসেছিলেন যা সেই দিন পরে প্রচারিত হয়েছিল। ডবসন বলেছেন যে মারাভিচের মৃত্যুর এক মিনিটেরও কম সময় আগে তাঁর শেষ কথাগুলি ছিল "আমি খুব ভালো বোধ করছি। আমার খুব ভালো লাগছে "। একটি ময়নাতদন্তে মৃত্যুর কারণ একটি বিরল জন্মগত ত্রুটি বলে জানা গেছে; তিনি একটি অনুপস্থিত বাম করোনারি ধমনী নিয়ে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যা হৃৎপিণ্ডের পেশী তন্তুতে রক্ত সরবরাহ করে। তাঁর ডান দিকের করোনারি ধমনীটি ব্যাপকভাবে প্রসারিত হয়েছিল এবং ত্রুটির জন্য ক্ষতিপূরণ দিচ্ছিল। মারাভিচ তার বাবার মৃত্যুর পরের বছর এবং তার মা, যিনি একটি স্ব-প্ররোচিত বন্দুকের গুলিতে আত্মহত্যা করেছিলেন, তার বেশ কয়েক বছর পরে মারা যান। মারাভিচকে লুইসিয়ানার ব্যাটন রুজ-এর রেস্টহেভেন গার্ডেন অফ মেমোরি অ্যান্ড মাউসোলিয়ামে সমাহিত করা হয়। | bquac |
1,639 | [
"তারা কি এবিসি থেকে কাসাব্লাঙ্কায় চলে গেছে?",
"কেন তারা শহর ছেড়ে চলে গেল?",
"তাহলে কি শীর্ষগুলি পশ্চিম দিকে সরে গেছে?",
"এবিসি-র সঙ্গে তাঁদের সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"এই অ্যালবাম থেকে কি কোনও একক গান এসেছে?",
"অন্য কোনও একক ছিল?",
"তারা কি একমাত্র একক ছিল?",
"তারা কখন কাসানব্লাঙ্কায় চলে আসে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তারা মোটাউন থেকে রওনা হয়েছিল কারণ সংস্থাটি তাদের কার্যক্রম লস অ্যাঞ্জেলেসে সরিয়ে নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল এবং সমস্ত শিল্পীদের সেখানে চলে যেতে হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তারা এবিসি-র সাথে ভাল কাজ করেছিল, কারণ লেবেলে তাদের প্রথম মুক্তি, \"কিপার অফ দ্য ক্যাসল\", শীর্ষ 10 পপ হিট ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্... | 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে একটি সংস্থা হিসাবে মোটাউন পরিবর্তিত হতে শুরু করে। মার্থা অ্যান্ড দ্য ভ্যান্ডেলাস এবং দ্য মার্ভেলেটসের মতো পুরানো কাজগুলি ধীরে ধীরে সরিয়ে নেওয়া হয়েছিল বা মাইকেল জ্যাকসন এবং দ্য জ্যাকসন 5, রেয়ার আর্থ এবং এখন-সোলো ডায়ানা রসের মতো নতুন কাজগুলিতে মনোনিবেশ করার জন্য বাদ দেওয়া হয়েছিল। এছাড়াও, কোম্পানিটি তার কার্যক্রম ডেট্রয়েট থেকে ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে স্থানান্তরিত করে, যেখানে বেরি গর্ডি চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন শিল্পে প্রবেশের পরিকল্পনা করেছিলেন। 1972 সালে ঘোষণা করা হয় যে পুরো কোম্পানিটি পশ্চিম দিকে সরে যাবে এবং এর সমস্ত শিল্পীদেরও সরে যেতে হবে। দ্য ফাঙ্ক ব্রাদার্স স্টুডিও ব্যাকিং ব্যান্ড, মার্থা রিভস এবং ফোর টপস সহ অনেক পুরানো মোটাউন অভিনয়, ইতিমধ্যে লেবেল দ্বারা অবহেলিত, ডেট্রয়েটে থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। দ্য টপস মোটাউন থেকে এবিসি-ডানহিলের উদ্দেশ্যে রওনা দেয়, যেখানে তাদের লেখক-প্রযোজক ডেনিস ল্যামবার্ট এবং ব্রায়ান পটার এবং এ অ্যান্ড আর-এর লেবেলের প্রধান, স্টিভ ব্যারি প্রযোজক হিসাবে নিযুক্ত করা হয়, এবং দ্য টপস-এর নিজস্ব লরেন্স পেটন পরে প্রযোজক এবং লেখক হিসাবেও কাজ করেন। তিনি বেশ কয়েকটি ট্র্যাকে প্রধান কণ্ঠস্বরের দায়িত্বও গ্রহণ করেছিলেন। 1967 সালে "বার্নাডেট"-এর পর এই লেবেলের উপর দলটির প্রথম মুক্তি, "কিপার অফ দ্য ক্যাসল" ছিল তাদের প্রথম পপ টপ 10 হিট। ফলো-আপগুলির মধ্যে রয়েছে মিলিয়ন-সেলিং "ইজ নট নো ওম্যান (লাইক দ্য ওয়ান আই হ্যাভ গট)", এছাড়াও একটি শীর্ষ 10 পপ হিট এবং তাদের তৃতীয় আরএন্ডবি নম্বর 1, এবং শীর্ষ 20 হিট, "আর ইউ ম্যান এনফ", ("শাফ্ট ইন আফ্রিকা" চলচ্চিত্র থেকে)। "সুইট আন্ডারস্ট্যান্ডিং লাভ"; "মিডনাইট ফ্লাওয়ার"; এবং "ওয়ান চেইন ডোন্ট মেক নো প্রিজন" 1972 থেকে 1974 সালের মধ্যে আরএন্ডবি শীর্ষ 10-এ পৌঁছেছিল। দুটি এবিসি/ডানহিল একক, 1974-এর "আই জাস্ট ক্যান্ট গেট ইউ আউট অফ মাই মাই মাইন্ড" এবং 1975-এর "সেভেন লোনলি নাইটস" দক্ষিণ-পূর্ব সৈকত/শ্যাগ ক্লাব ডান্স সার্কিটে জনপ্রিয় সুরে পরিণত হয়েছে। 1976 সালে "ক্যাটফিশ" (একটি শীর্ষ 10 আরএন্ডবি হিট) মুক্তির পর, বড় হিটগুলি শুকিয়ে যেতে শুরু করে এবং 1978 সালে এমএফএসবি সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে ফিলাডেলফিয়ায় রেকর্ড করা একটি অ্যালবামের পরে টপস এবিসি ছেড়ে চলে যায়। দলটি 1980-এর দশকের গোড়ার দিক পর্যন্ত রেকর্ডিং দৃশ্য থেকে অদৃশ্য হয়ে যায়। কাসাব্লাঙ্কা রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে, টপরা 1981 সালে #1 আরএন্ডবি হিট "হোয়েন সি ওয়াজ মাই গার্ল" দিয়ে প্রত্যাবর্তন করে। ডেভিড ওলফার্ট প্রযোজিত, এটি বিলবোর্ড পপ টপ 10 মিস করেছে, #11-এ শীর্ষে পৌঁছেছে। দলটি গানটির সাথে যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 10 হিটও অর্জন করেছিল এবং "ডোন্ট ওয়াক অ্যাওয়ে" অনুসরণের সাথে সেখানে আরও একটি হিট হয়েছিল। | bquac |
1,640 | [
"কেন তার বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করা হল?",
"মামলা কি নিষ্পত্তি হয়েছে?",
"তাকে কি রয়্যালটি ফেরত দিতে হয়েছিল?",
"তাকে কি জেল খাটতে হয়েছিল?",
"কেমন ছিল সেই বৈঠক?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই বিষয়ে বিয়াফ্রা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"পুনর্মিলনের সঙ্গে কি অন্য কোন... | [
"তার বিরুদ্ধে একটি মামলা ছিল কারণ তার বিরুদ্ধে তার প্রাক্তন ব্যান্ডমেটদের রয়্যালটিতে 75,000 ডলার না দেওয়ার অভিযোগ ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"বিয়াফ্রার পক্ষে পুনর্মিলন কঠিন ছিল, কারণ তার প্রাক্তন ব্যান্ডমেটদের সাথে তার ঝগড়া হয়েছিল এবং তাদের বিরুদ্ধে আইনি ব্যবস্থা নিতে হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।"... | 1998 সালের অক্টোবরে, ডেড কেনেডিসের তিনজন প্রাক্তন সদস্য রয়্যালটি প্রদান না করার জন্য বিয়াফ্রার বিরুদ্ধে মামলা করেন। ডেড কেনেডিসের অন্যান্য সদস্যরা অভিযোগ করেন যে, বিয়াফ্রার পরে, বিকল্প তাঁবু রেকর্ডের প্রধান হিসাবে, প্রায় এক দশক ধরে অবৈতনিক রয়্যালটিতে প্রায় 75,000 ডলারের একটি অ্যাকাউন্টিং ত্রুটি আবিষ্কার করেছিলেন। মামলাটিতে অভিযোগ করা হয়েছে যে, তার ব্যান্ড সতীর্থদের এই ভুলটি জানানোর পরিবর্তে, রেকর্ড লেবেলের একজন হুইসেল ব্লোয়ার কর্মচারী ব্যান্ডটিকে অবহিত না করা পর্যন্ত বিয়াফ্রা জেনেশুনে তথ্যটি গোপন করেছিলেন। বিয়াফ্রার মতে, ব্যান্ডের অন্যতম সুপরিচিত একক, "হলিডে ইন কম্বোডিয়া", লেভিস ডকার্সের জন্য একটি বিজ্ঞাপনে ব্যবহার করার অনুমতি দিতে অস্বীকার করার ফলে মামলাটি করা হয়েছিল; বিয়াফ্রা লেভিসের বিরোধিতা করেছেন কারণ তার দাবি যে তারা অন্যায্য ব্যবসায়িক অনুশীলন এবং ঘামের দোকানের শ্রম ব্যবহার করে। বিয়াফ্রা বলেছিলেন যে তিনি কখনও তাদের রয়্যালটি অস্বীকার করেননি এবং তিনি নিজে তাদের অ্যালবাম বা "মরণোত্তর" লাইভ অ্যালবামগুলির পুনরায় প্রকাশের জন্য রয়্যালটিও পাননি যা ডিকে মিউজিক অংশীদারিত্ব দ্বারা অন্যান্য লেবেলগুলিতে লাইসেন্স দেওয়া হয়েছিল। ডিকে মিউজিক এই অভিযোগ অস্বীকার করেছে এবং পোস্ট করেছে যা তারা বলেছে যে তার নগদ রয়্যালটি চেক, তার আইনি নাম এরিক বাউচারের সাথে লেখা। বিয়াফ্রা নতুন পুনঃপ্রকাশ এবং গানের আর্কাইভাল লাইভ অ্যালবামে গান লেখার কৃতিত্ব সম্পর্কেও অভিযোগ করেছিলেন, অভিযোগ করেছিলেন যে তিনিই একমাত্র সুরকার যা পুরো ব্যান্ডকে ভুলভাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। 2000 সালের মে মাসে, একটি জুরি তার প্রাক্তন ব্যান্ডমেটদের অ্যাকাউন্টিং ত্রুটি সম্পর্কে অবিলম্বে অবহিত না করে এবং পরিবর্তে পরবর্তী আলোচনা এবং চুক্তিভিত্তিক আলোচনার সময় তথ্য গোপন রেখে বিয়াফ্রা এবং অল্টারনেটিভ টেণ্টাকলস-কে "বিদ্বেষ, নিপীড়ন এবং জালিয়াতির" জন্য দোষী সাব্যস্ত করে। বিয়াফ্রাকে 200,000 মার্কিন ডলার প্রদানের আদেশ দেওয়া হয়েছিল, যার মধ্যে 20,000 মার্কিন ডলার শাস্তিমূলক ক্ষতিপূরণ ছিল। বিয়াফ্রার আইনজীবীদের আপিলের পর, 2003 সালের জুন মাসে, ক্যালিফোর্নিয়ার আপিল আদালত সর্বসম্মতভাবে বিয়াফ্রা এবং বিকল্প তাঁবুগুলির বিরুদ্ধে 2000 সালের রায়ের সমস্ত শর্ত বহাল রাখে। উপরন্তু, বাদীদের ডেড কেনেডির রেকর্ড করা বেশিরভাগ কাজের অধিকার প্রদান করা হয়েছিল-যা বিকল্প তাঁবু বিক্রির প্রায় অর্ধেক ছিল। এখন ডেড কেনেডির নামের নিয়ন্ত্রণে, বিয়াফ্রার প্রাক্তন ব্যান্ডমেটরা একজন নতুন প্রধান কণ্ঠশিল্পী নিয়ে সফরে গিয়েছিলেন। | bquac |
1,641 | [
"জেলো বিয়াফ্রা এবং অশ্লীলতার বিচারের মধ্যে কী যোগসূত্র রয়েছে",
"আর কি হয়েছে?",
"তিনি কি এই পরীক্ষাগুলোর কোনোটিতে হেরে গিয়েছিলেন?",
"তিনি কোনও মামলা হারাননি।",
"তাঁর কি কোনও সমালোচক ছিল?",
"তার কি কোনো সমর্থক ছিল?",
"বিয়াফ্রার কী হয়েছিল"
] | [
"1986 সালের এপ্রিলে, প্যারেন্টস মিউজিক রিসোর্স সেন্টারের অভিযোগের জবাবে পুলিশ আধিকারিকরা তাঁর বাড়িতে অভিযান চালায়।",
"ফ্রাঙ্কেনক্রিস্ট অ্যালবামে অপ্রাপ্তবয়স্কদের মধ্যে ক্ষতিকারক উপাদান বিতরণ করার জন্য বিয়াফ্রার বিরুদ্ধে অভিযোগ আনা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি কোনও মামলা হারাননি।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",... | 1986 সালের এপ্রিল মাসে প্যারেন্টস মিউজিক রিসোর্স সেন্টারের (পি. এম. আর. সি) অভিযোগের জবাবে পুলিশ আধিকারিকরা তাঁর বাড়িতে অভিযান চালায়। 1986 সালের জুন মাসে, এল. এ. ডেপুটি সিটি অ্যাটর্নি মাইকেল গুয়ারিনো, সিটি অ্যাটর্নি জেমস হানের অধীনে কাজ করে, ডেড কেনেডির অ্যালবাম ফ্রাঙ্কেনক্রিস্টে "অপ্রাপ্তবয়স্কদের জন্য ক্ষতিকারক উপাদান" বিতরণ করার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে বিয়াফ্রাকে বিচারের জন্য নিয়ে আসেন। যাইহোক, বিতর্কটি অ্যালবামের সঙ্গীত বা গানের কথা নয়, বরং অ্যালবামের সাথে অন্তর্ভুক্ত এইচ. আর. গিগার পোস্টার ল্যান্ডস্কেপ এক্সএক্স (পেনিস ল্যান্ডস্কেপ)-এর মুদ্রণ নিয়ে ছিল। বিয়াফ্রা বিশ্বাস করেন যে বিচারটি রাজনৈতিকভাবে অনুপ্রাণিত ছিল; প্রায়শই জানা যায় যে পিএমআরসি অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের কাছে তাদের সংগীতে আপত্তিকর বলে বিবেচিত বিষয়বস্তু সহ একটি বার্তা পাঠানোর একটি সাশ্রয়ী উপায় হিসাবে বিয়াফ্রাকে আদালতে নিয়ে যায়। সঙ্গীত লেখক রিবি গারোফালো যুক্তি দিয়েছিলেন যে বিয়াফ্রা এবং অল্টারনেটিভ টেণ্টাকলসকে লক্ষ্যবস্তু করা হতে পারে কারণ লেবেলটি একটি "ছোট, স্ব-পরিচালিত এবং স্ব-সমর্থিত সংস্থা যা দীর্ঘস্থায়ী আইনি লড়াইয়ের সামর্থ্য রাখে না"। এক বছরের সম্ভাব্য কারাদণ্ড এবং 2,000 ডলার জরিমানার মুখোমুখি হয়ে, বিয়াফ্রা, ডার্ক ডার্কসেন এবং সুজান স্টেফানাক নো মোর সেন্সরশিপ ডিফেন্স ফান্ড প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা তার আইনি ফি প্রদানের জন্য বেশ কয়েকটি পাঙ্ক রক ব্যান্ড সমন্বিত একটি সুবিধা, যা তিনি বা তার রেকর্ড লেবেল কেউই বহন করতে পারেননি। জুরি খালাসের পক্ষে 5 থেকে 7 টি অচলাবস্থা সৃষ্টি করে, একটি ভুল বিচারের প্ররোচনা দেয়; মামলাটি পুনরায় বিচারের প্রস্তাব দেওয়া সত্ত্বেও, বিচারক সমস্ত অভিযোগ প্রত্যাহারের আদেশ দেন। 1986 সালের ডিসেম্বরে বিচার চলাকালীন মৃত কেনেডিরা ক্রমবর্ধমান আইনি খরচের কারণে ভেঙে যায়; তাদের বিলুপ্তির পরিপ্রেক্ষিতে, বিয়াফ্রা তার কথ্য শব্দের পারফরম্যান্সের একটি কর্মজীবন তৈরি করেন। 1988 সালের টেপহেডস ছবিতে বিয়াফ্রার একটি ক্যামিও ভূমিকা রয়েছে। তিনি একজন এফবিআই এজেন্টের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন যিনি দুই প্রধান চরিত্রকে গ্রেপ্তার করেন (টিম রবিনস এবং জন কুস্যাক অভিনয় করেছেন)। তাদের গ্রেপ্তার করার সময় তার চরিত্র জিজ্ঞাসা করে "মনে আছে আমরা জেলো বিয়াফ্রার সাথে কী করেছি?" অশ্লীলতার প্রসিকিউশনকে ল্যাম্পুন করা। 25শে মার্চ, 2005-এ, বিয়াফ্রা মার্কিন বেতার অনুষ্ঠান দিস আমেরিকান লাইফে উপস্থিত হন, "পর্ব 285: আপনার শত্রুকে জানুন", যেখানে জেলো বিয়াফ্রা এবং ফ্রাঙ্কেনক্রিস্ট বিচারের প্রসিকিউটর মাইকেল গুয়ারিনোর মধ্যে একটি ফোন কল প্রদর্শিত হয়েছিল। | bquac |
1,642 | [
"তারা কীভাবে চলচ্চিত্রটিকে 1920-এর দশকের নিউজরিলের মতো করে তুলেছিল?",
"তারা কি আসলেই কোনও পুরনো ফুটেজ ব্যবহার করেছিল?",
"পুরনো ফুটেজে কাকে দেখা যাচ্ছে?",
"আপনি কি কয়েকজন শিক্ষাবিদ ব্যক্তির নাম বলতে পারেন?",
"সেই যুগের কোনও বিখ্যাত ব্যক্তি কি এই ছবিতে রয়েছেন?",
"প্রভাবগুলি কি সহজে সরিয়ে ফেলা যেত?",
"ছ... | [
"তারা বিভিন্ন কৌশল ব্যবহার করেছিল, যার মধ্যে ছিল যুগের সময় ব্যবহৃত কিছু প্রাচীন ফিল্ম ক্যামেরা এবং লেন্স সনাক্ত করা।",
"হ্যাঁ।",
"চলচ্চিত্রটি কমিক প্রভাবের জন্য একাডেমিয়া এবং অন্যান্য ক্ষেত্রের প্রকৃত ব্যক্তিত্বদের ক্যামিও উপস্থিতি ব্যবহার করে।",
"কিছু একাডেমিক ব্যক্তিত্ব হলেন সুসান সন্টাগ, মনোবিশ্লেষক ব্রু... | অ্যালেন নিউজরিল ফুটেজ ব্যবহার করেন এবং ব্লুজস্ক্রিন প্রযুক্তি ব্যবহার করে নিজেকে এবং অন্যান্য অভিনেতাদের ফুটেজে অন্তর্ভুক্ত করেন। অ্যালেন এবং চিত্রগ্রাহক গর্ডন উইলিস তাঁর দৃশ্যগুলিকে একটি খাঁটি চেহারা দেওয়ার জন্য বিভিন্ন কৌশল ব্যবহার করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে ছবিতে চিত্রিত যুগের সময় ব্যবহৃত কিছু প্রাচীন ফিল্ম ক্যামেরা এবং লেন্সগুলি সনাক্ত করা এবং এমনকি শেষ পণ্যটিকে আরও ভিনটেজ ফুটেজের মতো দেখানোর জন্য নেতিবাচকগুলিতে ক্রিংকল এবং স্ক্র্যাচগুলির মতো ক্ষতির অনুকরণ করা। ডিজিটাল চলচ্চিত্র নির্মাণ প্রযুক্তি ফরেস্ট গাম্প (1994) এবং বিভিন্ন টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে এই ধরনের কৌশলগুলি সম্পন্ন করা অনেক সহজ করার প্রায় এক দশক আগে পুরানো এবং নতুন ফুটেজের কার্যত বিরামবিহীন সংমিশ্রণ অর্জন করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি কমিক প্রভাবের জন্য একাডেমিয়া এবং অন্যান্য ক্ষেত্রের প্রকৃত ব্যক্তিত্বদের ক্যামিও উপস্থিতি ব্যবহার করে। চলচ্চিত্রের ভিনটেজ কালো-সাদা চলচ্চিত্রের ফুটেজের বিপরীতে, এই ব্যক্তিরা নিজেদের মতো রঙিন বিভাগে উপস্থিত হন, বর্তমান দিনে জেলিগ ঘটনা সম্পর্কে মন্তব্য করেন যেন এটি সত্যিই ঘটেছিল। তাঁদের মধ্যে রয়েছেন প্রাবন্ধিক সুসান সন্টাগ, মনোবিশ্লেষক ব্রুনো বেটলহেইম, নোবেলজয়ী ঔপন্যাসিক সল বেলো, রাজনৈতিক লেখক ইরভিং হো, ইতিহাসবিদ জন মর্টন ব্লাম এবং প্যারিস নাইটক্লাবের মালিক ব্রিকটপ। এছাড়াও চলচ্চিত্রের ভিনটেজ ফুটেজে উপস্থিত রয়েছেন চার্লস লিন্ডবার্গ, আল ক্যাপোন, ক্লারা বো, উইলিয়াম র্যান্ডলফ হার্স্ট, মেরিয়ন ডেভিস, চার্লি চ্যাপলিন, জোসেফিন বেকার, ফ্যানি ব্রাইস, ক্যারোল লম্বার্ড, ডলোরেস দেল রিও, অ্যাডলফ হিটলার, জোসেফ গোয়েবেলস, হারমান গোরিং, জেমস ক্যাগনি, জিমি ওয়াকার, লু গেহরিগ, বেব রুথ, অ্যাডলফ মেনজু, ক্লেয়ার উইন্ডসর, টম মিক্স, মেরি ড্রেসলার, ববি জোনস এবং পোপ পিয়াস একাদশ। চলচ্চিত্রের বিশেষ প্রভাবগুলি সম্পূর্ণ করতে যে সময় লেগেছিল, অ্যালেন আ মিডসামার নাইটের সেক্স কমেডি এবং ব্রডওয়ে ড্যানি রোজ চিত্রগ্রহণ করেছিলেন। | bquac |
1,643 | [
"নতুন যন্ত্রের আত্মা কী?",
"কেন এমন হয়?",
"তারা কি ডেথ মেটাল থেকে পালানোর চেষ্টা করছিল?",
"তারা কোন দিকে যাচ্ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাদের সঙ্গে রেকর্ডিং কীভাবে তাদের আরও বেশি এক্সপোজার দিয়েছিল?",
"কখন এটি মুক্তি পায়?",
"এর কি কোনও একক ছিল?",
"অন্য কোনও একক... | [
"সোল অফ এ নিউ মেশিন হল মার্কিন হেভি মেটাল ব্যান্ড ফিয়ার ফ্যাক্টরির একটি অ্যালবাম।",
"ব্যান্ডের শৈলী ডেথ মেটাল সাবজেনার থেকে দূরে সরে গেছে।",
"হ্যাঁ।",
"তারা একটি বৃহত্তর সঙ্গীত দর্শকদের আবেদন করতে যাচ্ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তাদের সাথে রেকর্ডিং তাদের শিল্পগত ডেথ মেটাল শব্দের মাধ্যমে একটি বৃহত্তর এক্সপোজার দিয়... | ফিয়ার ফ্যাক্টরি 1989 সালে আলসারেশন নামে গঠিত হয়েছিল, যা ব্যান্ডটি সম্মত হয়েছিল "কেবল একটি দুর্দান্ত নাম হবে"। 1990 সালে, "ফিয়ার ফ্যাক্টরি" নামটি ব্যান্ডের নতুন ডেথ মেটাল সাউন্ডকে প্রতিফলিত করার জন্য গ্রহণ করা হয়েছিল, যা প্রাথমিক ব্রিটিশ শিল্প ধাতু, শিল্প সঙ্গীত এবং গ্রিন্ডকোর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, তবুও একটি রক্ষণশীল চরম ধাতব পদ্ধতির মধ্যে নিহিত ছিল; ব্যান্ডের সঙ্গীতের একটি দিক যার ফলে এর বৃহত্তর সঙ্গীত দর্শকদের আবেদন হয়েছিল। ব্যান্ডের উৎপত্তি গিটারবাদক ডিনো কাজারেস-পূর্বে দ্য ডাউচ লর্ডসের-এবং ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে ড্রামার রেমন্ড হেরেরার দ্বারা গঠিত একটি পোশাকে পাওয়া যায়। তাদের প্রথম লাইনআপ ব্যাসিস্ট ডেভ গিবনি এবং কণ্ঠশিল্পী বার্টন সি. বেল (প্রাক্তন ঘৃণ্য মুখ) যোগ করার মাধ্যমে সম্পন্ন হয়েছিল, যাকে একজন মুগ্ধ কাজারস দ্বারা নিয়োগ করা হয়েছিল, যিনি তাকে ইউ2-এর "নববর্ষের দিন" গান গাইতে শুনেছিলেন। কাজারেস প্রথম তিনটি ফিয়ার ফ্যাক্টরি অ্যালবাম কংক্রিট, সোল অফ এ নিউ মেশিন এবং ডিম্যানুফ্যাকচারারে বেস বাজিয়েছিলেন, যার উপর কাজারেস রেকর্ডিংয়ের সময় অনেকগুলি রিফ পরিবর্তন করেছিলেন। উপযুক্ত গিটার সুর পেতে কাজারেসের দুই সপ্তাহ সময় লেগেছিল। কাজারেস অ্যালবামের সমস্ত সঙ্গীত তৈরি, রচনা এবং রেকর্ড করেছেন। অ্যালবামটির প্রচারের জন্য সফরে যাওয়ার নির্ধারিত সময়ের দুই সপ্তাহ আগে ওলবার্স ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন এবং যদিও তিনি অ্যালবামের কয়েকটি গানে সংগীত পরিবর্তনের অবদান রেখেছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে এগুলি উল্লেখযোগ্য ছিল না। ফিয়ার ফ্যাক্টরির প্রাচীনতম ডেমো রেকর্ডিং নেপলম ডেথ এবং গডফ্লেশের প্রাথমিক কাজগুলির দৃঢ়ভাবে স্মরণ করিয়ে দেয়, যা গ্রাইন্ডকোর-চালিত পদ্ধতিতে ব্যান্ডের একটি স্বীকৃত প্রভাব এবং পরেরটির যান্ত্রিক বর্বরতা, অস্পষ্টতা এবং কণ্ঠ শৈলী। দ্য বি. এন. আর মেটাল পেজসের ব্রায়ান রাসের মতে, ডেমোগুলি ব্যান্ডের ডেথ মেটাল সাউন্ডে এই প্রভাবগুলিকে সংহত করার জন্য এবং বার্টন সি. বেলের একই গানে চরম মৃত্যুর গর্জন এবং পরিষ্কার কণ্ঠের অগ্রগামী সংমিশ্রণের জন্য উল্লেখযোগ্য, যা তাদের পুরো কর্মজীবন জুড়ে ব্যান্ডের শব্দের একটি উল্লেখযোগ্য এবং প্রভাবশালী উপাদান হয়ে ওঠে। পরিষ্কার কণ্ঠের সাথে গ্রান্ট এবং "গলা গাওয়া" এর ব্যবহার পরে নিউ মেটাল এবং ধাতুর অন্যান্য উদীয়মান উপ-শৈলীকে সংজ্ঞায়িত করে। আজকের ধাতব দৃশ্যে অনেক কণ্ঠশিল্পী গান গাওয়া এবং কণ্ঠ দেওয়ার জন্য দুই বা ততোধিক পদ্ধতি ব্যবহার করেন। ব্যান্ডটি 1990 সালে এল. এ. ডেথ মেটাল সংকলনে দুটি গান অবদান রাখে। ব্যান্ডটি 1990 সালের 31শে অক্টোবর তাদের প্রথম শো করেছিল। 1991 সালে, ফিয়ার ফ্যাক্টরি ব্ল্যাকি ললেস স্টুডিওতে তৎকালীন অল্প-পরিচিত প্রযোজক রস রবিনসনের সাথে তাদের প্রথম অ্যালবামের জন্য একাধিক কাট রেকর্ড করে। ব্যান্ডের সদস্যরা তাদের রেকর্ডিং চুক্তির শর্তাবলী নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন এবং অ্যালবামটির মুক্তি নিয়ে বিলম্ব ঘটিয়েছিলেন। ব্যান্ডটি গানের স্বত্ত্ব ধরে রেখেছিল, যার মধ্যে অনেকগুলি তারা 1992 সালে একটি ভিন্ন প্রযোজক কলিন রিচার্ডসনের সাথে তাদের প্রথম মুক্তি সোল অফ এ নিউ মেশিনে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য পুনরায় রেকর্ড করেছিল। এদিকে, রস রবিনসন রেকর্ডিংয়ের অধিকার অর্জন করেছিলেন, যা তিনি প্রযোজক হিসাবে নিজেকে প্রচার করতে ব্যবহার করতেন। ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার পর 2002 সালে রোডরানার রেকর্ডস আনুষ্ঠানিকভাবে কনক্রিট শিরোনামে অ্যালবামটি প্রকাশ করে। মুক্তিটি বিতর্কিত ছিল কারণ অ্যালবামটি ব্যান্ডের অসামান্য চুক্তিগত বাধ্যবাধকতার কারণে এবং ব্যান্ডের প্রতিটি সদস্যের অনুমোদন ছাড়াই জারি করা হয়েছিল। রস রবিনসনের প্রযোজনাটি ব্যান্ডের শব্দের জটিলতাকে সঠিকভাবে ধারণ করেছে কিনা তা নিয়ে ভক্তদের মতামত বিভক্ত। প্রকাশিত অ্যালবামটি একটি সোজা-আপ পদ্ধতির এবং রবিনসনের স্বতন্ত্র ড্রাম শব্দের পক্ষে ছিল। কংক্রিট প্রথম দিকের ফিয়ার ফ্যাক্টরি শব্দের ভক্তদের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ অ্যালবাম হয়ে উঠেছে; এটি তাদের ডেমো রেকর্ডিং এবং তাদের প্রথম মুক্তি, সোল অফ এ নিউ মেশিনে ব্যান্ডের শব্দের মধ্যে একটি সেতু হিসাবে দেখা যেতে পারে এবং পরবর্তী গান এবং বি-সাইডগুলির জন্য একটি নীলনকশা হিসাবে দেখা যেতে পারে। কংক্রিট রেকর্ডিংয়ের উপর ভিত্তি করে, ম্যাক্স ক্যাভালেরা ফিয়ার ফ্যাক্টরিকে তৎকালীন মৃত্যু-ধাতু-কেন্দ্রিক রোডরানার রেকর্ডস লেবেলের কাছে সুপারিশ করেছিলেন, যা ব্যান্ডটিকে একটি রেকর্ডিং চুক্তির প্রস্তাব দিয়েছিল। ব্যান্ডটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করার সময়, 2002 সালের ব্রেকআপের আশেপাশের ঘটনাগুলির সময় রোডরানার দ্বারা ব্যান্ডের প্রতি আচরণের কারণে এটি বিতর্কিত হয়ে ওঠে। এটি প্রথম অ্যালবাম আর্কেটাইপে (2004) প্রতিফলিত হয়েছিল, যা ব্যান্ডের পুনর্গঠনের পরে প্রকাশিত হয়েছিল। বার্টন সি. বেলের গানের সাথে উদ্বোধনী গান, "স্লেভ লেবার", এই বিষয়ে ব্যান্ডের অনুভূতি সম্পর্কে সরাসরি ছিল। অসংখ্য বেসিস্টের সাথে কাজ করার পরে, অ্যান্ড্রু শিভসকে সোল অফ এ নিউ মেশিন প্রকাশের আগে লাইভ বেসিস্ট হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল। প্রযোজক কলিন রিচার্ডসনের সাথে রেকর্ড করা সোল অফ এ নিউ মেশিন (1992) ব্যান্ডটিকে সঙ্গীতের দৃশ্যে আরও বেশি এক্সপোজার দিয়েছিল। এটি তার শিল্পগত ডেথ মেটাল শব্দের জন্য বিপ্লবী হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল যা বেলের কঠোর এবং সুরেলা কণ্ঠস্বর, হেরেরার মেশিনের মতো ব্যাটারি, সমন্বিত শিল্প নমুনা এবং টেক্সচার এবং ডিনো কাজারেসের তীক্ষ্ণ, ডাউন-টিউনড, ছন্দময়, ডেথ মেটাল রিফগুলির সংমিশ্রণ করেছিল। কাজারেস এবং হেরেরা সমস্ত সঙ্গীত রচনা করেছেন। যেহেতু ব্যান্ডটিতে কোনও বেস প্লেয়ার ছিল না, কাজারস রেকর্ডিংয়ে গিটার এবং বেস উভয়ই বাজাতেন। সঙ্গীতের চরম প্রকৃতির কারণে, অ্যালবামটি কখনই তাদের পরবর্তী, আরও সহজলভ্য কাজের দ্বারা প্রাপ্ত জনপ্রিয়তার স্তরে পৌঁছায়নি এবং একটি কাল্ট প্রিয় হিসাবে রয়ে গেছে। সোল অফ এ নিউ মেশিনকে অনেকে ফিয়ার ফ্যাক্টরির চূড়ান্ত কাজ ডেথ মেটাল অ্যালবাম হিসাবে বিবেচনা করে কারণ প্রতিটি অ্যালবামের সাথে, ব্যান্ডের শৈলী ডেথ মেটাল সাবজেনার থেকে দূরে সরে যায়। অ্যালবামটির প্রচারের জন্য, ফিয়ার ফ্যাক্টরি বায়োহ্যাজার্ড, সেপুলটুরা এবং সিক অফ ইট অল-এর সাথে ব্যাপক মার্কিন সফর শুরু করে। এই সময়কালে, স্যাম্পলার-কীবোর্ডবাদক রেনর দিয়েগো এই দলে যোগ দেন। ব্রুটাল ট্রুথ সহ ইউরোপের একটি অ্যালবাম সফর, তারপরে ক্যানিবাল মৃতদেহ, ক্যাথিড্রাল এবং স্লিপ। পরের বছর, তারা ফ্রন্ট লাইন অ্যাসেমব্লির সদস্য রাইস ফুলবারকে অ্যালবাম থেকে কিছু গান রিমিক্স করার জন্য নিয়োগ করে, যা তাদের সঙ্গীত নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করার জন্য ব্যান্ডের ইচ্ছাকে প্রদর্শন করে। ফলাফলগুলি মূলত শিল্পের ছদ্মবেশে নেওয়া হয়েছিল এবং ফিয়ার ইজ দ্য মাইন্ডকিলার ইপি (1993) হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। সোল অফ এ নিউ মেশিন অ্যান্ড ফিয়ার ইজ দ্য মাইন্ডকিলার রোডরানার রেকর্ডস দ্বারা একটি নতুন পুনঃপ্রকাশের প্যাকেজ হিসাবে মুক্তি পায় (2004)। 1993 সালে অ্যান্ড্রু শিভস ব্যান্ডটি ছেড়ে দিতে বাধ্য হন। কাজারেস পুরো অ্যালবামের জন্য গিটার এবং বেস উভয়ই রেকর্ড করেছেন। একই বছরের নভেম্বরে, বায়োহাজার্ডের ইভান সেনফেল্ডের মাধ্যমে ব্যান্ডটি বেলজিয়ামের ক্রিশ্চিয়ান ওল্ড ওলবার্সের সাথে দেখা করে। ওলবার্স ফিয়ার ফ্যাক্টরির স্থায়ী বেসিস্টের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। দুই সপ্তাহের মধ্যে ব্যান্ডের সফর শুরু হওয়ার সঙ্গে সঙ্গেই ওলবার্স ব্যান্ডে যোগ দেন। | bquac |
1,644 | [
"ডিম্যানুফ্যাকচারিং কী?",
"এই অ্যালবামটি কোন ধরনের সঙ্গীত?",
"এটাই কি এই ব্যান্ডের একমাত্র অ্যালবাম?",
"ডিম্যানুফ্যাকচারিং কি সফল হয়েছিল?",
"এই অ্যালবামটি প্রকাশের সময় ব্যাঙ্ক কি সফরে গিয়েছিল?",
"অ্যালবামটি প্রথম কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"কোন বছর অ্যালবামটি বের হয়?",
"ডিম্যানুফ্যাকচারিং সম্পর্কে অন... | [
"ডিম্যানুফ্যাকচার হল মার্কিন হেভি মেটাল ব্যান্ড ফিয়ার ফ্যাক্টরির দ্বিতীয় অ্যালবাম।",
"অ্যালবামটি র্যাপিড-ফায়ার থ্রাশ মেটাল এবং ইন্ডাস্ট্রিয়াল মেটালের মিশ্রণ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি প্রথম প্রকাশিত হয় 12ই জুন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1995 সালের জুন মাসে ব্যান্ডটি নেদারল্যান্ডসের ডায়নামো ওপেন এয়ার উৎসবে অংশগ্রহণ করে। ফিয়ার ফ্যাক্টরির দ্বিতীয় অ্যালবাম, ডিম্যানুফ্যাকচার, 12ই জুন মুক্তি পায়। সাধারণত ব্যান্ডের সংজ্ঞায়িত কাজ হিসাবে বিবেচিত, বৈশিষ্ট্যগুলি, প্রাথমিক রেকর্ডিংয়ে অত্যধিক নিষ্ঠুর পদ্ধতির তুলনায়, দ্রুত ফায়ার থ্রাশ মেটাল/ইন্ডাস্ট্রিয়াল মেটাল গিটার রিফ এবং টাইট, পালস চালিত ড্রাম বিটের মিশ্রণ দ্বারা চিহ্নিত একটি আরও শিল্প ধাতু শব্দ, গর্জন (গর্জন করার পরিবর্তে, তবে এখনও আক্রমণাত্মক) কণ্ঠ যা সুরেলা গান এবং শক্তিশালী বেস লাইনের জন্য পথ তৈরি করেছিল। অ্যালবামের প্রযোজনাটি আরও পরিমার্জিত এবং কাজারস এবং হেরেরার সুনির্দিষ্ট সঙ্গীতের উপর বায়ুমণ্ডলীয় কীবোর্ড অংশ এবং শিল্প গঠনের সংহতকরণ গানগুলিকে ক্লিনিকাল, শীতল এবং মেশিনের মতো করে তোলে এবং ব্যান্ডের সংগীতকে ব্যান্ডের আগের কাজের তুলনায় ভবিষ্যতের অনুভূতি দেয়। অনেক ভক্ত ব্যান্ডটির সাথে রাইস ফুলবারের সম্পৃক্ততাকে তাদের শব্দের এই মাত্রার অবিচ্ছেদ্য অংশ বলে মনে করেন। রেনর দিয়েগোরও ব্যাপক অবদান ছিল; দলের গতিশীলতায় মূল নমুনা, লুপ এবং বৈদ্যুতিন বিকাশ যোগ করা। যুক্তরাজ্যের কেরাং-এ ডিম্যানুফ্যাকচারচারকে সর্বোচ্চ পাঁচ তারকা রেটিং দেওয়া হয়েছিল! রক ম্যাগাজিন। এটি একটি মোটামুটি সফল অ্যালবামে পরিণত হয়েছিল; যেখানে সোল অফ এ নিউ মেশিন কোথাও চার্ট করতে ব্যর্থ হয়েছিল, ডিম্যানুফ্যাকচারার বিলবোর্ড হিটসিকার্স চার্টের শীর্ষ 10-এ স্থান করে নিয়েছিল এবং "রেপ্লিকা" গানের জন্য একটি ভিডিও তৈরি করা হয়েছিল। ভিডিওটি প্লেস্টেশনের জন্য টেস্ট ড্রাইভ 5 ভিডিও গেমে প্রদর্শিত হয়েছিল। "জিরো সিগন্যাল" গানটি মর্টাল কমব্যাট চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে (1995) প্রদর্শিত হয়েছিল। ডিম্যানুফ্যাকচারার গানের যন্ত্রগত সংস্করণগুলি পরে পিসি ভিডিওগেম কারমাগিদোন এবং মেসিয়াতে ব্যবহার করা হয়েছিল। ফিয়ার ফ্যাক্টরি পরবর্তী কয়েক বছর ব্ল্যাক সাব্বাথ, মেগাডেথ এবং আয়রন মেইডেনের মতো ব্যান্ডগুলির সাথে ভ্রমণ করে এবং 1995 সালের শেষের দিকে উত্তর আমেরিকা এবং ইউরোপে ওজি অসবোর্নের জন্য খোলা হয়। 1996 সালের মাঝামাঝি সময়ে ম্যানহোল এবং ড্রেন এস. টি. এইচ-এর সাথে তারা তাদের প্রথম শীর্ষস্থানীয় ইউরোপীয় সফরে যায়। উইথ ফুল ফোর্স, ওয়ালড্রক বা গ্রাস্পপ মেটাল মিটিংয়ের মতো ক্লাব এবং সঙ্গীত উৎসবে বাজানো। তারা 1996 এবং 1997 সালে ওজ্ফেস্টেও উপস্থিত হয়েছিল। 1997 সালের গোড়ার দিকে, তারা অস্ট্রেলিয়া এবং নিউজিল্যান্ডে বিগ ডে আউট উৎসবে অংশ নিয়েছিল। 1997 সালের মে মাসে, ব্যান্ডটি রিস ফুলবার, ডিজে ডানো বা জাঙ্কি এক্সএল-এর মতো শিল্পীদের দ্বারা তৈরি একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করে, যার নাম রিমান্যুফ্যাকচার-ক্লোনিং টেকনোলজি। এটি বিলবোর্ড 200-এ ব্যান্ডের প্রথম উপস্থিতি ছিল; এটি বিলবোর্ড হিটসিকার্স চার্টেও উপস্থিত হয়েছিল। রোডরানার রেকর্ডস 2005 সালে একটি 10ম বার্ষিকী একক প্যাকেজ, ডিম্যানুফ্যাকচার অ্যান্ড রিমানফেকচার-এ পুনরায় মুক্তি পায়, যা সোল অফ এ নিউ মেশিনের (2004) অনুরূপ। এই সংস্করণে ডিম্যানুফ্যাকচার (1995)-এর ডিজিপাক সংস্করণ থেকে বোনাস ট্র্যাকও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। | bquac |
1,645 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"বিশ্ব সিরিজ পরবর্তী সময়ে কী ঘটে",
"স্কোর কত ছিল?",
"পোস্ট সিরিজে অন্য কিছু ঘটে",
"যখন তিনি পুনরায় যোগদান করেন তখন কী ঘটে",
"সিটো আর কিসের জন্য পরিচিত ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"বিশ্ব সিরিজের পর, গ্যাস্টনের হিটিং প্রশিক্ষক হিসাবে প্রধান লীগ দলগুলিতে পুনরায় যোগদানের বেশ কয়েকটি প্রস্তাব ছিল, কিন্তু তিনি সেগুলি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"2001 সালের হতাশাজনক প্রচারণা এবং রজার্স কমিউনিকেশনের কাছে ফ্র্যাঞ্চাইজি বিক্রির পর তাকে ধরে রাখা হয়নি।",
"সিটো ... | সামগ্রিকভাবে ব্লু জেস ফ্র্যাঞ্চাইজির মতো গ্যাস্টনের ভাগ্য চ্যাম্পিয়নশিপের বছরগুলির পরে ম্লান হয়ে যায়। বিশ্ব সিরিজ বিজয়ী ক্লাবগুলি বার্ধক্যজনিত খেলোয়াড়, সিরিজ-পরবর্তী বেতনের চাহিদা বৃদ্ধি এবং নতুন মালিক ইন্টারব্রুর (যা 1995 সালে প্রতিষ্ঠাতা মালিক ল্যাবাটের সাথে একীভূত হয়েছিল) বাজেট যথেষ্ট পরিমাণে বাড়াতে ব্যর্থ হওয়ার কারণে বিলুপ্ত হয়ে গিয়েছিল। 1994 সালে মেজর লীগ বেসবল তার শ্রম সমস্যা সমাধান করার পর, প্যাট গিলিক এবং অবশেষে পল বিস্টন সংগঠন ছেড়ে চলে যান এবং বার্ষিক উপস্থিতি উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পেতে শুরু করে। তবুও, ব্লু জেস তখনও আমেরিকান লিগ ইস্ট-এ প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার চেষ্টা করছিল এবং 1997 সালে ফ্রি এজেন্ট রজার ক্লেমেন্সকে চুক্তিবদ্ধ করে। দলটি যখন পুরো মরশুমে. 500-এর মাইলফলক খুব কমই ভাঙতে পেরেছিল, তখন গ্যাস্টনকে জিএম গর্ড অ্যাশ বরখাস্ত করেছিলেন। তিনি 1993 সাল থেকে দলকে জয়ের রেকর্ডে নিয়ে যেতে ব্যর্থ হয়েছিলেন এবং নিজের অবস্থান ধরে রাখতে আগ্রহী ছিলেন না। গ্যাস্টন তার বসকে বলে অ্যাশের হাত জোর করে দেয় যে সে মরশুমের শেষে ছুটি নিচ্ছে এবং স্বাভাবিক মরশুম পরবর্তী মূল্যায়ন প্রক্রিয়ার জন্য সেখানে থাকবে না। 1997 সালের মরশুমের শেষ সপ্তাহের জন্য অন্তর্বর্তীকালীন ভিত্তিতে তৎকালীন পিচিং কোচ মেল কুইন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। জো কার্টার গ্যাস্টনের নং-এর পোশাক পরেছিলেন। 43 তাঁর জার্সিতে বাকি মরশুমের জন্য আংশিকভাবে তাঁকে সম্মান জানাতে এবং আংশিকভাবে তাঁর বরখাস্তের বিষয়ে অসন্তোষ প্রকাশ করতে। তিনি ম্যানেজার হিসাবে তাঁর প্রথম কাজটি একটি 683-636 নিয়মিত মরশুমের রেকর্ড এবং 18-16 মরশুম-পরবর্তী রেকর্ডের সাথে শেষ করেন। গ্যাস্টন 1999-2000 মরসুমে ডেট্রয়েট টাইগার্স ম্যানেজারের কাজের জন্য চূড়ান্ত প্রার্থী ছিলেন এবং 2003-2004 অফ মরসুমে শিকাগো হোয়াইট সোক্স ম্যানেজারের পদে রানার-আপ ছিলেন। সোক্স জিএম কেনি উইলিয়ামস, একজন প্রাক্তন ব্লু জেস খেলোয়াড়, এই কাজের জন্য দুই চূড়ান্ত প্রতিযোগীদের মধ্যে একজন হিসাবে গ্যাস্টনকে রেখেছিলেন কিন্তু ওজি গুলেনকে নিয়োগ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। গ্যাস্টনের কাছে হিটিং প্রশিক্ষক হিসাবে প্রধান লিগ দলগুলিতে পুনরায় যোগদানের বেশ কয়েকটি প্রস্তাব ছিল, যেমন কানসাস সিটি রয়্যালস, কিন্তু প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করে। অন্যান্য বেশ কয়েকটি পরিচালনামূলক কাজের জন্য ব্যর্থ সাক্ষাৎকার নেওয়ার পর, গ্যাস্টন বলেছিলেন যে তিনি আবার পরিচালনা করবেন যদি তাকে সরাসরি সাক্ষাৎকার ছাড়াই নিয়োগ করা হয়। 1999 সালের মরশুমের পর গ্যাস্টন আবার দলে হিটিং কোচ হিসেবে যোগ দেন কিন্তু 2001 সালের হতাশাজনক অভিযান এবং রজার্স কমিউনিকেশনের কাছে ফ্র্যাঞ্চাইজি বিক্রির পর তাঁকে ধরে রাখা হয়নি। 2002 সালে, তিনি রাষ্ট্রপতি এবং প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা পল গডফ্রের বিশেষ সহকারী হিসাবে তৃতীয়বারের জন্য জেইস দ্বারা নিযুক্ত হন। | bquac |
1,646 | [
"এই সাক্ষাৎকারের তাৎপর্য কী?",
"এ নিয়ে মানুষের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"মারিজুয়ানাকে বৈধ করার কারণ কী?",
"সাক্ষাৎকারে তিনি কি অন্য কিছু বলেছিলেন যা উল্লেখ করার যোগ্য?",
"কেন সে এমন ভাবছে?"
] | [
"এই সাক্ষাৎকারের গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, তিনি গণতন্ত্রের উপর মাফিয়াদের প্রভাব সম্পর্কে উদ্বেগ প্রকাশ করেছেন এবং রাশিয়া ও মেক্সিকোর উদাহরণ দিয়েছেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি বলেছিলেন যে এটি একটি কারণ যে তিনি গাঁজার মতো মাদকদ্রব্যের বৈধকরণের পক্ষে।",
"এই প্রশ্নের একটি সম্ভাব্য উত্তর হ'লঃ মারিজুয়ানাকে বৈধ করার একট... | 2010 সালে ইউনিভার্সিটি অফ সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়ার স্কুল ফর কমিউনিকেশন অ্যান্ড জার্নালিজমের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে চাও সামাজিক বৈষম্যের উপর অর্থনৈতিক বিশ্বায়নের প্রভাবের মতো বিষয়গুলি সম্পর্কে তাঁর মতামত প্রকাশ করেন। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে কীভাবে তিনি বিশ্বাস করেন যে বিশ্ব বাজার সামাজিক বৈষম্য সৃষ্টি করছে এবং শিক্ষা ও অভিবাসনের বিষয়গুলি কীভাবে এর সাথে যুক্ত। এই সাক্ষাৎকারে তিনি উদ্বেগ প্রকাশ করেন যে, মাফিয়ারা গণতন্ত্রের জন্য সবচেয়ে বড় হুমকি এবং রাশিয়া ও মেক্সিকোর মতো কিছু জায়গায় এটি ইতিমধ্যেই স্পষ্ট। তিনি বলেছিলেন যে এটি একটি কারণ যে তিনি মারিজুয়ানার মতো মাদকদ্রব্যের বৈধকরণের পক্ষে-তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে মাফিয়ারা অবৈধ মাদক বিতরণের মূলধন বন্ধ করে দিচ্ছে যা তাদের আরও অর্থনৈতিক শক্তি দেয়, এইভাবে তাদের পক্ষে সম্ভাব্য সরকার উৎখাত করা সহজ করে তোলে। এই সাক্ষাৎকারে তিনি তাঁর বিশ্বাসও প্রকাশ করেন যে, বর্তমানে বিশ্ব বাজার সারা বিশ্বের মানুষের জীবনকে রূপদানকারী বৃহত্তম শক্তি। এই কারণে, তিনি বিশ্বাস করেন যে পৃথক পৃথক দেশে সামাজিক সমস্যা সমাধানের সবচেয়ে কার্যকর উপায় হল বৈশ্বিক বাজার নির্ধারণকারী নীতিগুলি পরিবর্তন করে বৈশ্বিক পর্যায়ে সেগুলির সমাধান করা। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে যেহেতু বেশিরভাগ মানুষকে এই নীতিগুলি সরাসরি পরিবর্তন করার ক্ষমতা দেওয়া হয় না, তাই পরিবর্তন আনার সবচেয়ে কার্যকর উপায় হ'ল কর্পোরেশন বর্জন, নিজের শাকসব্জি চাষ এবং নিজের পোশাক তৈরির মাধ্যমে স্বয়ংসম্পূর্ণ হয়ে অর্থনীতি পরিচালনাকারীদের কাছে বিবৃতি দেওয়া। এরপর তিনি যোগ করেন যে তাঁর নিজের কোনও গাড়ি বা সেল ফোন নেই কারণ এগুলির কোনওটিরই তাঁর প্রয়োজন নেই। তিনি গণতন্ত্রের জন্য হুমকি হিসাবে দুর্বল নেতাদের থাকার কথাও বলেছিলেন এবং ব্যাখ্যা করেছিলেন যে স্পেনে ছোট ছোট আন্দোলন রয়েছে যা ফাঁকা ভোটগুলিকে বৈধ ভোট হিসাবে নথিভুক্ত করার জন্য লড়াই করছে। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে এটি একটি সমাধান হতে পারে কারণ শূন্য ভোট বর্তমানে নির্বাচনে সংখ্যাগরিষ্ঠ ভোট তৈরি করে, যার অর্থ নির্বাচনের ফলাফল ভুল। এই সাক্ষাৎকারে তিনি আরেকটি বিষয় নিয়ে আলোচনা করেন যা ছিল শিক্ষা। তিনি তাঁর বিশ্বাস ব্যক্ত করেন যে শিক্ষা গুরুত্বপূর্ণ এবং এটি সকলের জন্য বিনামূল্যে হওয়া উচিত। তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে কিউবা একটি ছোট দেশ হওয়া সত্ত্বেও কিউবায় বসবাসকারী সকলের জন্য বিনামূল্যে শিক্ষা প্রদান করতে সক্ষম এবং তিনি বুঝতে পারেন না যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এত শক্তিশালী দেশ হয়েও কীভাবে তা করতে সক্ষম হয়নি। তারপরে তিনি এই বিষয়ে হতাশা প্রকাশ করেছিলেন যে কেউ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সশস্ত্র বাহিনীতে নাম নথিভুক্ত করতে পারে এবং বিনামূল্যে "হত্যা করতে শিখতে পারে", তবে অন্য কিছু করতে শেখার জন্য তাকে মূল্য দিতে হয়েছিল। তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এটি একটি লক্ষণ যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র তার ভবিষ্যত নিয়ে ভীত। এই সাক্ষাৎকারের সময় অভিবাসন সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে চাও উল্লেখ করেন যে, পাশ্চাত্যে, বিশেষ করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, প্রচুর বয়স্ক মানুষ রয়েছে এবং ভবিষ্যতে উৎকর্ষ অর্জনের জন্য পশ্চিমের "তৃতীয় বিশ্বের" দেশগুলির যুবকদের প্রয়োজন। তিনি ব্যাখ্যা করেছেন যে অভিবাসী তরুণদের আইনি মর্যাদা প্রদানের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে এই অভিবাসীদের অধিকারকে সম্মান করতে হবে এবং তাই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পক্ষে এত তরুণ অভিবাসীদের আইনি মর্যাদা অস্বীকার করা সস্তা এবং সহজ। এরপর তিনি বলেন, "পশ্চিম... সীমান্ত খুলে দিতে হবে।" | bquac |
1,647 | [
"এটা তার জন্য কী করেছে?",
"এটা কি করেছে?",
"এর পরে তাঁর কী হয়েছিল?",
"এটা তার জন্য কী করেছে?",
"তিনি কি করেছেন?",
"এটা তার জন্য কী করেছে?",
"এটা তার জন্য কী করেছে?",
"এর ফলে কী হল?",
"এত খারাপ হল কেন?"
] | [
"তাঁর কিং অফ দ্য হিলের নায়ক হ্যাঙ্ক হিলকে রক্ষণশীল হিসাবে চিহ্নিত করা এবং তাঁর দ্য গুডে ফ্যামিলি মূলত অনেক উদার নীতির ব্যঙ্গাত্মক হওয়া সত্ত্বেও, বিচারক তাঁর রাজনৈতিক প্রবণতা নিয়ে আলোচনা এড়িয়ে চলেন।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণ হল যে টিভি শো দ্য গুডে ফ্যামিলি অনেক উদার নিয়মাবলীর একটি ব্যঙ্গ, এবং বিচারক তার র... | তাঁর কিং অফ দ্য হিলের নায়ক হ্যাঙ্ক হিলকে রক্ষণশীল হিসাবে চিহ্নিত করা এবং তাঁর দ্য গুডে ফ্যামিলি মূলত অনেক উদার নীতির ব্যঙ্গাত্মক হওয়া সত্ত্বেও, বিচারক তাঁর রাজনৈতিক প্রবণতা নিয়ে আলোচনা এড়িয়ে চলেন। গুড ফ্যামিলিকে একটি রক্ষণশীল অনুষ্ঠান হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ইডিয়োক্র্যাসির পর্যালোচনায় স্যালন বলেন, "বিচারকের চোখ এতটাই নির্দয় যে কখনও কখনও তাঁর রাজনীতি সাউথ পার্কের স্বাধীনতাবাদের সীমানায় সীমাবদ্ধ বলে মনে হয়।" লিবার্টারিয়ান ম্যাগাজিন রিজনের একজন লেখক কিং অফ দ্য হিলকে সাউথ পার্ক এবং দ্য সিম্পসনসের কর্তৃত্ববিরোধী দৃষ্টিভঙ্গির সাথে তুলনা করে একমত বলে মনে হয়, যদিও তিনি এই অনুষ্ঠানটিকে আরও জনপ্রিয় বলে অভিহিত করেছেন, উল্লেখ করেছেন যে কিং অফ দ্য হিলের আমলা, পেশাদার এবং বড় বাক্সের চেইনের প্রতি ঘৃণা রয়েছে। তবুও, বিচারক তাঁর শোতে রাজনৈতিক বার্তা থাকার কথা অস্বীকার করে, কিং অফ দ্য হিল সম্পর্কে আইজিএন-এর একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেনঃ আমি চেষ্টা করি যাতে শোটি খুব বেশি রাজনৈতিক না হয়। আমার কাছে, এটি রাজনৈতিকের চেয়ে বেশি সামাজিক, আমি মনে করি আপনি বলবেন, কারণ এটি আরও মজাদার। আমি আসলে রাজনৈতিক রেফারেন্স হাস্যরস খুব একটা পছন্দ করি না। যদিও আমি "হ্যাঙ্কস বুলি" পর্বটি পছন্দ করেছিলাম যেখানে হ্যাঙ্ক মেইলম্যানের সাথে কথা বলছে এবং সে বলে,'কেন কেউ এমন একটি স্ট্যাম্প চাটতে চাইবে যার উপর বিল ক্লিনটন রয়েছে?' আমার কাছে এটি রাজনৈতিক রসিকতা বা যে কোনও কিছুর চেয়ে হ্যাঙ্ক সম্পর্কে একটি চরিত্রের জিনিসের মতো। আমি বিশেষ করে যুদ্ধ নিয়ে খুব বেশি কিছু করতে চাই না। 2016 সালের জুন মাসে, নভেম্বরে রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের আগে, রোলিং স্টোন একটি নিবন্ধ প্রকাশ করে যে ফক্সের কাছ থেকে অনুমতি পেলে বিচারক ডোনাল্ড ট্রাম্প-এর রাষ্ট্রপতি প্রচারের বিরোধিতা করে ইডিয়োক্র্যাসি থিমযুক্ত প্রচারের বিজ্ঞাপন তৈরি করবেন। পরে বিজনেস ইনসাইডার জানিয়েছে যে বিজ্ঞাপনগুলি এগিয়ে যাবে না। | bquac |
1,648 | [
"দলের বর্তমান লাইন-আপ কী?",
"বর্তমান লাইন-আপ কি এখনও সঙ্গীত তৈরি করছে?",
"কোন বছর নতুন লাইন আপ একত্রিত হয়েছিল?",
"1972 সালে তাঁরা কি কোনও নতুন গান প্রকাশ করেছিলেন?",
"'রক মি বেবি \"কেন বাতিল করা হল?"
] | [
"দলের বর্তমান দলে তিনজন সদস্য রয়েছেঃ মার্টিন লি, নিকি স্টিভেনস এবং লি শেরিডেন।",
"উত্তর নেই",
"নতুন লাইন আপ 1972 সালে একত্রিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"ডেভিড ক্যাসিডির গানটি প্রকাশের কারণে রক মি বেবি বাতিল করা হয়েছিল।"
] | প্রতিষ্ঠিত নামটি বাঁচিয়ে রাখতে আগ্রহী হিলার একটি নতুন লাইন আপ করার কথা ভাবছেন। 1972 সালে তিনি মার্টিন লি, নিকি স্টিভেনস এবং লি শেরিডেনের মতো তিন সেশন গায়ককে একত্রিত করেন। শেরিডেন ইতিমধ্যে হিলারের কাছে গীতিকার হিসাবে পরিচিত ছিলেন এবং তাঁর একক কর্মজীবন ছিল। লি-র নামে একটি একক গান ছিল এবং তিনি একজন উদীয়মান গীতিকার ছিলেন। স্টিভেনস ধ্রুপদীভাবে প্রশিক্ষিত ছিলেন, কিন্তু তারপর থেকে তার কণ্ঠস্বরকে অভিযোজিত করেছিলেন এবং একজন ক্যাবরে গায়ক হিসাবে পারফর্ম করছিলেন। এই ত্রয়ী একসঙ্গে রেকর্ডিং শুরু করে, কিন্তু তাদের প্রথম একক, "রক মি বেবি", যা 1972 সালের শেষের দিকে মুক্তি পায়, ডেভিড ক্যাসিডির গানটি প্রকাশের কারণে বাতিল হয়ে যায়। অবশেষে 1973 সালে তাদের প্রথম দুটি একক "হ্যাপি এভার আফটার" এবং "আওয়ার ওয়ার্ল্ড অফ লাভ" মুক্তি পায়। কোনও একক চার্ট করা হয়নি এবং শীঘ্রই, সান্ড্রা স্টিভেনস নামে আরও একজন মহিলা কণ্ঠশিল্পীকে লাইন আপ-এ যুক্ত করা হয়েছিল। স্টিভেনস (নিকির সাথে কোনও সম্পর্ক নেই) 1960-এর দশকের শেষের দিকে কিশোর বয়স থেকেই বড় ব্যান্ড গায়ক হিসাবে পারফর্ম করছিলেন। তিনি জো লসের বড় ব্যান্ড এবং ইভ গ্রাহামের (দ্য নিউ সিকার্সের) সাথে ক্লাব গ্রুপ, দ্য নকটর্নেস-এ গান গেয়েছিলেন। এখন পাই স্পিন অফ লেবেল, ডনের সাথে চুক্তিবদ্ধ, এই চৌকিদার 1974 সালের জানুয়ারিতে তাদের প্রথম একক, "হোয়েন লাভ ক্যাচেস আপ অন ইউ" প্রকাশ করে। এটি তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়, কিন্তু পরবর্তী একক, "লেডি" ইউরোপে হিট হয়ে ওঠে। এতে উৎসাহিত হয়ে দলটি তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ডিং শুরু করে। গুড থিংস হ্যাপনিং অ্যালবামটি বছরের শেষের দিকে আরও দুটি একক গান সহ প্রকাশিত হয়েছিল, তবে এগুলির কোনওটিই সাফল্য পায়নি। রেকর্ড লেবেলটি ভাঁজ হওয়ার আগে, ব্রাদারহুড অফ ম্যান 1975 সালের গ্রীষ্মে আরও একটি একক প্রকাশ করে। এটি ছিল উচ্ছ্বসিত "কিস মি কিস ইওর বেবি" এবং যদিও যুক্তরাজ্যে একটি ছাপ ফেলতে ব্যর্থ হয়েছিল, ইউরোপে একটি বড় হিট হয়ে ওঠে, বেলজিয়ামে এক নম্বরে এবং নেদারল্যান্ডসে দুই নম্বরে পাশাপাশি অন্যান্য দেশে শীর্ষ 10 টি স্থানে পৌঁছেছিল। ব্রাদারহুড অফ ম্যান ইউরোপে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিল, তাদের মঞ্চ অভিনয় এবং সুরেলা সুরকে সম্মান জানিয়ে, যখন হিলার, শেরিডেন এবং লি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের জন্য গান রচনা করার কাজ করেছিলেন। এর মধ্যে শেরিডেন মূলত "সেভ ইওর কিসেস ফর মি" নামে একটি গান লিখেছিলেন। | bquac |
1,649 | [
"কারা ছিলেন লাইনআপে",
"তাদের কী কী অ্যালবাম ছিল?",
"তারা কি কোনো সফর করেছে?",
"যিনি মূল লাইনআপ ছেড়েছিলেন",
"কেন তারা চলে গেল?"
] | [
"এই দলে ছিলেন জন গুডিসন, টনি বুরো, রজার গ্রিনওয়ে, সু গ্লোভার এবং সানি লেসলি।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"বরোজ মূল লাইনআপ ছেড়ে চলে যান।",
"উত্তর নেই"
] | ব্রাদারহুড অফ ম্যান 1969 সালে রেকর্ড প্রযোজক/সুরকার টনি হিলার দ্বারা গঠিত হয়েছিল এবং মূলত টনি বুরোজ, রজার গ্রিনওয়ে, সু গ্লোভার এবং সানি লেসলি সহ তার সহ-লেখক জন গুডিসনকে দেখানো হয়েছিল। গ্রিনওয়ে একজন গীতিকারও ছিলেন এবং "সামথিংস গটেন হোল্ড অফ মাই হার্ট" এবং "মেল্টিং পট"-এর মতো হিট গানের সহ-লেখক ছিলেন। বরোজ একজন সুপরিচিত সেশন গায়ক ছিলেন, যিনি এডিসন লাইটহাউসের নং 1 হিট "লাভ গ্রোজ (হোয়ার মাই রোজমেরি গোজ)"-এর মতো হিট এককগুলিতে বিভিন্ন লাইন-আপে পারফর্ম করেছিলেন। দুই মহিলা সদস্য, গ্লোভার এবং লেসলি তাদের নিজস্ব অধিকারে একটি অভিনয় ছিল, যা সু এবং সানি হিসাবে একক প্রকাশ করেছিল। দলটি 1969 সালে একত্রিত হয় এবং হিলারের সাথে কিছু গান রেকর্ডিং শুরু করে। তাদের প্রথম একক "লাভ ওয়ান অ্যানাদার" তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়, কিন্তু পরবর্তী "ইউনাইটেড উই স্ট্যান্ড" (1970 সালের জানুয়ারিতে মুক্তি পায়) বিশ্বব্যাপী হিট হয়। "ইউনাইটেড উই স্ট্যান্ড" ব্রিটিশ রেডিওতে ব্যাপকভাবে বাজানো হয়েছিল এবং মার্কিন বাজারে প্রবেশ করেছিল। এককটি যুক্তরাজ্য, কানাডা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শীর্ষ 20 হিট হয়ে ওঠে। গানটি তখন থেকে টেলিভিশনের ব্র্যাডি বাঞ্চ আওয়ারের সমাপ্তি থিম এবং বিভিন্ন কারণে একটি সংগীত হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছে। বরোজ শীঘ্রই দল ছেড়ে চলে যান এবং চার টুকরো হিসাবে, দ্য ব্রাদারহুড অফ ম্যান "ইউনাইটেড উই স্ট্যান্ড" অনুসরণ করে আরেকটি হিট, "হোয়ার আর ইউ গোয়িং টু মাই লাভ"। গানটি যুক্তরাজ্য, কানাডা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চার্ট করা হয়েছে এবং তারপর থেকে অলিভিয়া নিউটন-জন এবং অন্যান্যদের মধ্যে দ্য ওসমন্ডস দ্বারা কভার করা হয়েছে। একটি প্রথম অ্যালবাম ইউনাইটেড উই স্ট্যান্ড শীঘ্রই অনুসরণ করে। পরবর্তী দুই বছর ধরে দলটি বিভিন্ন লাইন-আপে চলতে থাকে। গুডিসন 1971 সালের শুরুতে দল ছেড়ে চলে যান এবং মার্কিন গায়ক হ্যাল অ্যাটকিনসন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন, গ্রিনওয়ে শীঘ্রই চলে যান এবং রাসেল স্টোন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের আরও একটি ছোটখাটো হিট ছিল (1971-এর "রিচ আউট ইওর হ্যান্ড"), কিন্তু যুক্তরাজ্যে আর কোনও সাফল্য পায়নি এবং তাদের রেকর্ড কোম্পানি দ্বারা বাদ পড়ার পরে বিভক্ত হয়ে যায়। | bquac |
1,650 | [
"তিনি কি চেষ্টা করেছিলেন?",
"এরপর তিনি কী করার চেষ্টা করেছিলেন?",
"তাঁর কাছে এর অর্থ কী ছিল?",
"এরপর তিনি কী করার চেষ্টা করেছিলেন?",
"এটা তার কী করেছে?",
"এটা তার জন্য কী করেছে?",
"এটা তার কী করেছে?",
"কী ছিল তাঁর মধ্যে?",
"এটিও তাকে কী করতে পরিচালিত করেছিল?"
] | [
"তিনি 1986 সালে ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, সান দিয়েগো থেকে স্নাতক হন।",
"তিনি সিলিকন ভ্যালিতে একটি স্টার্টআপ ভিডিও কার্ড কোম্পানিতে যোগ দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন।",
"তিনি দুই বছর ধরে আনসন ফেন্ডারবার্গের ব্যান্ড নামে একটি ব্যান্ডের অংশ ছিলেন, বেস বাজিয়েছিলেন।",
"তিনি একটি ট্যুরিং ব্লুজ ব্যান্ডের সাথে একজন... | তিনি 1986 সালে ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, সান দিয়েগো থেকে স্নাতক হন। 1987 সালে, তিনি সিলিকন ভ্যালিতে চলে যান প্যারালাক্স গ্রাফিক্স-এ যোগদানের জন্য, যা সান্তা ক্লারা ভিত্তিক প্রায় 40 জন কর্মচারী সহ একটি স্টার্টআপ ভিডিও কার্ড সংস্থা। কোম্পানির সংস্কৃতি এবং তার সহকর্মীদের অপছন্দ করা ("যাদের সাথে আমার দেখা হয়েছিল তারা স্টেপফোর্ড ওয়াইফসের মতো ছিল। তারা কিছুতে সত্যিকারের বিশ্বাসী ছিল, এবং আমি জানি না এটি কী ছিল "), বিচারক তিন মাসেরও কম সময়ের পরে ছেড়ে দেন এবং একটি ট্যুরিং ব্লুজ ব্যান্ডের সাথে বেস প্লেয়ার হয়ে ওঠেন। তিনি দুই বছর ধরে আনসন ফান্ডারবার্গের ব্যান্ডের অংশ ছিলেন, ডালাসের টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ে স্নাতক গণিতের ক্লাস নেওয়ার সময় তাদের 1990 সালের ব্ল্যাক টপ রেকর্ডস মুক্তিপ্রাপ্ত "র্যাক'এম আপ"-এ বাজিয়েছিলেন। 1989 সালে, একটি সিনেমা থিয়েটারে প্রদর্শিত অ্যানিমেশন সেল দেখার পর, বিচারক একটি বোলেক্স 16 মিমি ফিল্ম ক্যামেরা কিনে নিজের অ্যানিমেটেড শর্টস তৈরি করতে শুরু করেন। 1991 সালে ডালাসে একটি অ্যানিমেশন উৎসবের পর তাঁর স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র "অফিস স্পেস" (মিল্টন সিরিজের স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নামেও পরিচিত) কমেডি সেন্ট্রাল দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে, তিনি ডয়েল ব্রামহলের সাথে ব্লুজ বেস বাজাতেন। 1992 সালে, তিনি এমটিভিতে প্রদর্শিত 1990-এর দশকের অ্যানিমেশন শোকেস লিকুইড টেলিভিশনে প্রদর্শিত হওয়ার জন্য বিভিস এবং বাট-হেড চরিত্রগুলি সমন্বিত একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ফ্রগ বেসবল তৈরি করেছিলেন। স্বল্পদৈর্ঘ্যটি এমটিভিতে বিভিস এবং বাট-হেড সিরিজ তৈরির দিকে পরিচালিত করে, যেখানে বিচারক শিরোনাম চরিত্রগুলির পাশাপাশি বেশিরভাগ সহায়ক চরিত্রের কণ্ঠ দিয়েছেন এবং বেশিরভাগ পর্ব লিখেছেন এবং পরিচালনা করেছেন। শোটি দুটি সামাজিকভাবে অযোগ্য, ভারী ধাতু-প্রেমী কিশোর ওয়ান্নাবে অপরাধী, বিভিস এবং বাট-হেডকে কেন্দ্র করে (উভয়ই বিচারকের কণ্ঠে), যারা নিউ মেক্সিকোর আলবুকার্কের হাইল্যান্ড হাইয়ের হাই স্কুলে যায় (একই শহর যেখানে বিচারক বেড়ে ওঠেন এবং উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন)। দুজনের কোনও প্রাপ্তবয়স্ক তত্ত্বাবধান নেই, অস্পষ্ট-বুদ্ধিমান, যৌন-আচ্ছন্ন, অশিক্ষিত, সবেমাত্র সাক্ষর এবং এমনকি একে অপরের সম্পর্কে কোনও সহানুভূতি বা নৈতিক সংশয়ের অভাব রয়েছে। এর চলার সময়, বিভিস এবং বাট-হেড অশ্লীল হাস্যরস এবং সমাজের অন্তর্নিহিত সমালোচনার সংমিশ্রণে জনসাধারণের কাছ থেকে উল্লেখযোগ্য পরিমাণে ইতিবাচক এবং নেতিবাচক উভয় প্রতিক্রিয়া আকর্ষণ করেছিল। বিচারক নিজেই আগের পর্বগুলির অ্যানিমেশন এবং মানের অত্যন্ত সমালোচনা করেছেন, বিশেষত প্রথম দুটি-ব্লাড ড্রাইভ/গিভ ব্লাড অ্যান্ড ডোর টু ডোর-যা তিনি বর্ণনা করেছেন "ভয়ঙ্কর, আমি জানি না কেন কেউ এটি পছন্দ করেছে... আমি আমার মাথা বালিতে পুঁতে রাখছিলাম। " সিরিজটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র বিভিস এবং বাট-হেড ডু আমেরিকা এবং স্পিন-অফ শো ডারিয়ার জন্ম দেয়। দুই দশক পর, সিরিজটি 27শে অক্টোবর, 2011-এ তার নতুন মরসুম সম্প্রচার করে। প্রিমিয়ারটি রেটিং হিট হিসাবে ডাব করা হয়েছিল, যার মোট দর্শক ছিল 33 লক্ষ। 2014 সালের 10ই জানুয়ারি বিচারক ঘোষণা করেন যে, বিভিস এবং বাট-হেডকে অন্য একটি নেটওয়ার্কে তুলে ধরার সুযোগ এখনও রয়েছে এবং তিনি আরও পর্ব তৈরি করতে আপত্তি করবেন না। | bquac |
1,651 | [
"কতগুলি অ্যালবাম মুক্তি পেয়েছে?",
"দলের সম্পর্কের কী হয়েছিল?",
"ফারার এবং টুইডি কি তাদের মামলা জিতেছে?",
"মামলা দায়েরের পর কি দলটি বিভক্ত হয়ে যায়?"
] | [
"উত্তর নেই",
"ফারার এবং টুইডির মধ্যে সম্পর্ক আরও অশান্ত হয়ে ওঠে এবং কনসার্টের পরে তাদের মধ্যে মৌখিক ঝগড়া হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | অ্যানোডাইনের রেকর্ডিংয়ের ঠিক আগে স্টির্যাট, কোমার এবং জনস্টন যুক্ত হওয়ার সাথে সাথে ফারার এবং টুইডির সম্পর্ক আরও অশান্ত হয়ে ওঠে, যা কনসার্টের পরে মৌখিক বিবাদের দিকে পরিচালিত করে। একটি অ্যাকাউন্টে, টুইডি স্মরণ করেছিলেনঃ এই সময়ে, আমি মঞ্চে একটি মাইক্রোফোনে কিছু বলতাম এবং তারপরে [ফারার] আমাকে একপাশে টেনে নিয়ে বলতেন, "আপনি আর কখনও সেই মাইক্রোফোনে কথা বলবেন না।" তিনি আমার নিয়ন্ত্রণের বাইরে, প্রবল অহঙ্কারের আরও প্রমাণ হিসাবে মাইক্রোফোনে কথা বলার ভুল ব্যাখ্যা করবেন, আমার অনুভূতিটির আরও প্রমাণ যে আমাকে আর এত ভয় পেতে হবে না। টুইডি অনুভব করেছিলেন যে নতুন সদস্যরা তাকে ব্যান্ডে অবদান রাখার একটি নতুন সুযোগ দিয়েছে, কিন্তু ফারার টুইডির নতুন উদ্বেগহীন মনোভাবের জন্য ঘৃণা বোধ করেছিলেন। কয়েক বছর পরে, ফারার দাবি করেছিলেন যে টুইডিকে ফারারের বান্ধবীর চুলে হাত দিতে দেখে তিনি ব্যান্ড ছেড়ে দেওয়ার জন্য প্রলুব্ধ হয়েছিলেন, এমন একটি কাজ যা তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি একটি প্রস্তাব ছিল। 1994 সালের জানুয়ারিতে, ফারার ম্যানেজার টনি মার্গারিটাকে ব্যান্ড ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্তের কথা জানানোর জন্য ফোন করেন। ফারার মার্গেরিটাকে বলেছিলেন যে তিনি আর মজা করছেন না এবং টুইডির সাথে আর কাজ করতে চান না। বিচ্ছেদের পরপরই, ফারার তার প্রস্থানের ব্যাখ্যা দিয়েছিলেনঃ "মনে হয়েছিল এটি এমন এক পর্যায়ে পৌঁছেছে যেখানে জেফ এবং আমি সত্যিই সামঞ্জস্যপূর্ণ নই। সম্ভবত প্রথম রেকর্ডের পরে এটি একটি সিম্বায়োটিক গীতিকার সম্পর্ক হওয়া বন্ধ করে দিয়েছিল। টুইডি রাগান্বিত হয়েছিলেন যে তিনি মার্গারিটার কাছ থেকে সরাসরি খবরটি শুনেছিলেন, কারণ ফারার তাকে ব্যক্তিগতভাবে না বলার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। পরের দিন, দুই গায়কের মধ্যে মৌখিক সংঘর্ষ হয়। মার্গারিটার অনুগ্রহ হিসাবে-যিনি ব্যান্ডটি চালানোর জন্য যথেষ্ট পরিমাণ অর্থ ব্যয় করেছিলেন-ফারার উত্তর আমেরিকায় আঙ্কেল টুপেলোর সাথে একটি চূড়ান্ত সফরে রাজি হন। টুইডির কোনও গানে ফারার সুর মেলাতে অস্বীকার করার কারণে সফরের দুই সপ্তাহ পরে টুইডি এবং ফারার আবার একটি চিৎকার ম্যাচে জড়িত হন। এই সফরের সময় ব্যান্ডটি জাতীয় টেলিভিশনে প্রথম উপস্থিত হয়েছিল যখন তারা লেট নাইট উইথ কোনান ও'ব্রায়েনে প্রদর্শিত হয়েছিল। সাইর ব্যান্ডটিকে শোতে "দ্য লং কাট" পরিবেশন করার অনুরোধ করেছিলেন, যা ফারারকে আরও বিরক্ত করেছিল কারণ গানটি টুইডি লিখেছিলেন এবং গেয়েছিলেন। আঙ্কেল টুপেলোর শেষ কনসার্টটি ছিল 1994 সালের 1লা মে মিসৌরির সেন্ট লুইসের মিসিসিপি নাইটসে। টুইডি এবং ফারার কনসার্টের সময় প্রত্যেকে নয়টি করে গান পরিবেশন করেন এবং মাইক হাইডর্ন এনকোরের সময় ড্রামার হিসাবে পরিবেশন করেন। আঙ্কেল টুপেলোর চূড়ান্ত সফরের পরে, টুইডি তার ব্যান্ডমেটদের একটি নতুন দলে যোগ দিতে উৎসাহিত করেছিলেন, অন্যদিকে ফারার তার নিজস্ব একটি ব্যান্ডের জন্য সদস্যদের সন্ধান করেছিলেন। টুইডি আঙ্কেল টুপেলো লাইনআপের বাকি অংশ ধরে রাখতে সক্ষম হন এবং উইলকো তৈরি করেন। উইলকো চূড়ান্ত আঙ্কেল টুপেলো কনসার্টের কয়েক দিন পরে মহড়া শুরু করেন এবং 1994 সালের আগস্টের মধ্যে তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম এএম-এর জন্য রেকর্ডিং স্টুডিওতে ছিলেন। ফারার জিম বকুইস্টকে তার নতুন ব্যান্ড সন ভোল্টে যোগ দিতে বলেছিলেন; বকুইস্ট একজন বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক ছিলেন যিনি আঙ্কেল টুপেলোর শেষ সফরে উদ্বোধনী অভিনয় হিসাবে জো হেনরির সাথে অভিনয় করেছিলেন। বকুইস্ট তার ভাই ডেভকেও নিয়োগ করেছিলেন এবং ফারার মাইক হাইডর্নকে বেলভিল ছেড়ে দলে যোগ দেওয়ার জন্য রাজি করিয়েছিলেন। ফারারের নতুন চার টুকরো 1994 সালের নভেম্বরে তাদের প্রথম অ্যালবাম ট্রেস রেকর্ডিং শুরু করে। উইলকো রিপ্রাইজ রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং সন ভোল্ট ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। সন ভোল্ট ট্রেস অ্যালবাম থেকে "ড্রন" দিয়ে একটি প্রাথমিক কলেজ রক হিট করেছিলেন, তবে উইলকো পরবর্তী বছরগুলিতে আরও বাণিজ্যিকভাবে সফল কর্মজীবন বজায় রেখেছিলেন। একটি পুনর্মিলনের সম্ভাবনা সম্পর্কে, মাইক হাইডর্ন পপম্যাটার্সের একটি সাক্ষাত্কারে রিপোর্ট করেছিলেন যে "কিছুই নিশ্চিত নয়, তবে আমাকে বলতে হবে,'এমন কিছু নয়'।" ফারার বলেছিলেন যে তিনি চান না যে ব্যান্ডটি আবার একত্রিত হোক, অন্যদিকে টুইডি বলেছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে একটি পুনর্মিলন সঙ্গীতের দিক থেকে ফলপ্রসূ হবে না। ফারার এবং টুইডি 2000 সালে রকভিল রেকর্ডস এবং ডাচ ইস্ট ইন্ডিয়া ট্রেডিং-এর সিইও ব্যারি টেনেনবাউমের বিরুদ্ধে রয়্যালটির জন্য মামলা করেছিলেন যা লেবেলটি তাদের প্রাপ্য বলে অভিযোগ করে, টেনেনবাউমের কাছ থেকে ক্ষতিপূরণ এবং আঙ্কেল টুপেলোর প্রথম তিনটি অ্যালবামের যৌথ অধিকার জিতেছিল। অধিকারগুলি সুরক্ষিত করার পরে, ব্যান্ডটি 89/93: অ্যান অ্যান্থোলজি শিরোনামে একটি সংকলন প্রকাশ করে। 2003 সালে, আঙ্কেল টুপেলো তাদের প্রথম তিনটি অ্যালবাম পুনরায় প্রকাশ করেন, যা মামলার আগে মোট 200,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। দ্য প্রিমিটিভস হিসাবে, টুইডি এবং ফারার দ্য রামোনস এবং দ্য সেক্স পিস্তলের মতো পাঙ্ক ব্যান্ড দ্বারা অত্যন্ত প্রভাবিত হয়েছিল। যাইহোক, তারা দেশীয় সঙ্গীত শুনতে শুরু করে কারণ বেলভিল এবং সেন্ট লুইস সঙ্গীতের দৃশ্যে পাঙ্ক রক ভালভাবে গৃহীত হয়নি। যদিও তারা মূলত তাদের পিতামাতার দ্বারা দেশে পরিচিত হয়েছিল, এই সময় অবধি তারা অবসরের জন্য এটি শুনতে শুরু করে নি। ফারার সাধারণত মধ্য আমেরিকা সম্পর্কে গান লেখেন, অন্যদিকে টুইডি সম্পর্কের মতো আরও মূলধারার বিষয় নিয়ে লেখেন। ফারার কার্ট ভোনেগাট এবং জ্যাক কেরোয়াকের মতো লেখকদের কাছ থেকে প্রভাব নিয়েছিলেন, যাঁদের তিনি তাঁর মায়ের বইয়ের দোকানে কাজ করার সময় পড়েছিলেন। আঙ্কেল টুপেলোর প্রধান গায়ক হিসাবে, ফারারের গানের কথাগুলি পারফরম্যান্সের সময় সামনে এবং মাঝখানে থাকত, তবে ব্যান্ডের সংগীত শৈলী বেশিরভাগই টুইডি এবং হাইডর্ন দ্বারা চালিত ছিল (সঙ্গীতের মিনিটমেন-প্রভাবিত স্টার্ট-স্টপ বিন্যাসে দেখা যায়)। সেন্ট লুইস পোস্ট-ডিসপ্যাচ-এর সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে জেফ টুইডি বলেনঃ আমরা যা জানি তার চেয়ে আমাদের সম্ভবত বেশি প্রভাব রয়েছে। আমাদের দুটি প্রধান শৈলী রয়েছে যা প্রভাবিত হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, আমরা ব্ল্যাক ফ্ল্যাগকে যতটা পছন্দ করি বব ডিলান এবং ডাইনোসর জুনিয়র ততটাই পছন্দ করি যতটা হ্যাঙ্ক উইলিয়ামস... আমাদের কাছে, হার্ড-কোর পাঙ্কও লোকসঙ্গীত। আমরা উভয়ের মধ্যে একটি ঘনিষ্ঠ সমান্তরাল অঙ্কন করি। সুযোগ পেলে আমরা একই সেটে খেলব। সঙ্গীতের ক্ষেত্রে আমাদের কোনও পক্ষপাতিত্ব নেই। টুইডি বিশেষত মিনিটমেন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং একটি ভ্যান দুর্ঘটনায় বুনের মৃত্যুর পরে ডি বুন সম্পর্কে একটি গান লিখেছিল। ব্যান্ডটি মূলত ক্রিডেন্স ক্লিয়ারওয়াটার রিভাইভাল, দ্য কার্টার ফ্যামিলি, লিড বেলি, গ্রাম পার্সনস, দ্য সফট বয়েজ, দ্য লুভিন ব্রাদার্স, টেক্সাস টর্নাডোস এবং দ্য স্টুজেস দ্বারা পরিবেশিত গানগুলি প্রকাশ করেছে। বাণিজ্যিকভাবে সফল'হারভেস্ট'- এর পরপরই নিল ইয়ং-এর চ্যালেঞ্জিং অ্যালবাম'অন দ্য বিচ'এবং'টুনাইট'স দ্য নাইট'প্রকাশের সিদ্ধান্ত থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে 1992 সালের মার্চ মাসে'16-20'মুক্তি পায়। সমালোচক মাইকেল করকোরান ব্যান্ডের সঙ্গীত শৈলীকে "বব মোল্ড ফ্রন্টিং সোল এসাইলাম অন এ স্পিড-আপ ভার্সন অফ এ গ্রাম পার্সনস"-এর সাথে তুলনা করেছেন। | bquac |
1,652 | [
"তাদের উত্তরাধিকার কি ছিল",
"যা তাদের বিকল্প করে তুলেছিল",
"কোন গানটি তাদের সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল",
"তারা কিসের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?"
] | [
"তাদের উত্তরাধিকার ছিল বিকল্প দেশীয় ধারার অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা।",
"তারা বিকল্প রক এবং ঐতিহ্যবাহী দেশীয় সঙ্গীতের সংমিশ্রণে এটিকে বিকল্প করে তুলেছিল।",
"উত্তর নেই",
"তারা তাদের 1990 সালের অ্যালবাম নো ডিপ্রেশনের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত।",
"উত্তর নেই"
] | আঙ্কেল টুপেলোকে বিকল্প দেশীয় ঘরানার অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যা বিকল্প রক এবং ঐতিহ্যবাহী দেশীয় সংগীতের মিশ্রণ। যদিও এই ধারাটি অবশেষে গ্রাম পার্সনস এবং লাইল লাভেটের মতো একক শিল্পীদের সাথে যুক্ত হয়েছিল, আঙ্কেল টুপেলোকে প্রথম বিকল্প কান্ট্রি ব্যান্ড হিসাবে বিবেচনা করা হয়। বিবিসির মতো কিছু গণমাধ্যম এমনকি পরামর্শ দিয়েছে যে তারা এই ধারার একমাত্র স্রষ্টা। তবে, টুইডি এবং হাইডর্ন এই দাবির বিরোধিতা করেছেন এবং ফারার বলেছেন যে বিকল্প দেশ এবং রুট রক-এর মতো অন্যান্য ঘরানার মধ্যে কোনও পার্থক্য নেই। কান্ট্রি স্ট্যান্ডার্ড টাইমের একটি সাক্ষাত্কারে হাইডর্ন মন্তব্য করেছিলেনঃ আঙ্কেল টুপেলোর উল্লেখ শুনতে অদ্ভুত কারণ আমরা যা করছিলাম তা ছিল সঙ্গীত ইতিহাসের এত দীর্ঘ লাইনে। লোকেরা আমাদের দিয়ে শুরু করে এবং বলে যে আমরা কিছু শুরু করেছি কারণ আমরা কেবল বলটি তুলছিলাম, উডি গুথ্রি থেকে শুরু করে 60-এর দশকের গোড়ার দিকে এবং ফ্লাইং বুরিটো ব্রাদার্স যার দ্বারা আমরা প্রভাবিত হয়েছিলাম। আমরা কোনও ধারা শুরু করিনি। আমরা মোটামুটি ভালো সঙ্গীতের একটি দীর্ঘ লাইনে অবদান রেখেছি। সেই সময়ে আমরা এটির দিকে এভাবেই তাকিয়েছিলাম-গানের জন্য যা সঠিক ছিল তা করা। ব্যান্ডের প্রথম তিনটি অ্যালবাম রিচমন্ড ফন্টেইন এবং হুইস্কিটাউনের মতো সমসাময়িক মূল রক শিল্পীদের প্রভাবিত করেছিল। আঙ্কেল টুপেলোর বিকৃত গিটার ব্যবহার করে এমন একটি শৈলীর সঙ্গীত বাজানো যা তার আন্তরিকতার জন্য পরিচিত ছিল 1990-এর দশকের আধুনিক রক-এ একটি স্থায়ী প্রবণতা হয়ে ওঠে। জেসন অ্যানকেনি অলমিউজিক-এ লিখেছেন যেঃ তাদের 1990 সালের প্রথম এল. পি., নো ডিপ্রেশন, দ্য বেলভিল, আই. এল.-এর মুক্তির সাথে সাথে আঙ্কেল টুপেলো ত্রয়ী কেবল তাদের নিজস্ব কর্মজীবনের চেয়েও বেশি কিছু শুরু করেছিল-দেশীয় সংগীতের সরলতা এবং সততার সাথে ব্রেসিং ক্রোধের সংমিশ্রণ করে পাঙ্ক, তারা একটি বিপ্লব শুরু করেছিল যা পুরো আমেরিকান ভূগর্ভস্থ জুড়ে প্রতিধ্বনিত হয়েছিল। তাদের 1990 সালের অ্যালবাম নো ডিপ্রেশন একটি প্রভাবশালী বিকল্প দেশ সাময়িকীকে তার নাম দিয়েছে। অ্যালবাম এবং সাময়িকীটির প্রভাবের কারণে, "নো ডিপ্রেশন" শব্দটি বিকল্প দেশের জন্য একটি উপশব্দ হয়ে ওঠে-বিশেষ করে পাঙ্ক রক প্রভাব সহ ব্যান্ডগুলির জন্য। বিকল্প দেশ আন্দোলন রবি ফুল্কস এবং শেলবি লিনের মতো ভবিষ্যতের ঐতিহ্যবাদী দেশের কাজের সাফল্যে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। | bquac |
1,653 | [
"চেম্বারলিনের জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কে ছিলেন তাঁর মা ও বাবা",
"কোন দিনে তাঁর জন্ম হয়েছিল?",
"চেম্বারলিনের পারিবারিক গাছ সম্পর্কে কী অনন্য ছিল",
"তাঁর কি কোনও পরিবার ছিল?",
"চেম্বারলিনকে কী করতে বাধ্য করা হয়েছিল",
"এই পছন্দের পর তাঁর কী হয়েছিল?",
"কলেজে পড়ার সময় কে তাকে সাহায্য করেছিল",
"তিনি ... | [
"চেম্বারলেইন ব্রুয়ার, মেইনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর মায়ের নাম সারাহ ডুপি এবং বাবার নাম জোশুয়া চেম্বারলাইন।",
"তিনি 1828 সালের 8ই সেপ্টেম্বর জন্মগ্রহণ করেন।",
"চেম্বারলাইন ছিলেন ইংরেজ বংশোদ্ভূত।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁকে সেনাবাহিনীতে যোগ দিতে বাধ্য করা হয়।",
"বোডোইন কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার কিছু সময় পর পর্য... | চেম্বারলেইন 1828 সালের 8ই সেপ্টেম্বর মাইনের ব্রুয়ারে সারা ডুপি (বিবাহপূর্ব ব্রাস্টো) এবং জোশুয়া চেম্বারলেনের পুত্র হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। চেম্বারলেইন ছিলেন ইংরেজ বংশোদ্ভূত, এবং রাজা স্টিফেনের রাজত্বকালে তাঁর পারিবারিক বংশধারা দ্বাদশ শতাব্দীর ইংল্যান্ডে ফিরে আসতে পারে। পাঁচ সন্তানের মধ্যে তিনি ছিলেন সবার বড়। বলা হয় যে তিনি তাঁর মায়ের প্রিয় ছিলেন এবং তাঁর বাবা তাঁর প্রতি কঠোর ছিলেন। তিনি তাঁর গির্জার সাথে খুব জড়িত ছিলেন, বেশিরভাগ গায়কদলের মধ্যে গান করতেন। তাঁর মা তাঁকে ধর্মপ্রচারক হতে উৎসাহিত করেছিলেন এবং তাঁর বাবা চেয়েছিলেন তিনি সেনাবাহিনীতে যোগ দিন, কিন্তু তিনি উভয় বিকল্পের প্রতিই অনীহা বোধ করেছিলেন। বোডোইন কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার কিছু সময় পর পর্যন্ত তিনি কথা বলার প্রতিবন্ধকতায় ভুগছিলেন। তিনি 1848 সালে স্থানীয় শিক্ষক অধ্যাপক উইলিয়াম হাইডের সহায়তায় মেইন-এর ব্রান্সউইকের বোডোইন কলেজে ভর্তি হন। প্রবেশিকা পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হওয়ার জন্য চেম্বারলাইন প্রাচীন গ্রীক এবং ল্যাটিন পড়তে শিখেছিলেন। বোডোইনে থাকাকালীন তিনি এমন অনেক লোকের সাথে দেখা করেছিলেন যারা তাঁর জীবনকে প্রভাবিত করবে, যার মধ্যে বোডোইন অধ্যাপক ক্যালভিন স্টোয়ের স্ত্রী হ্যারিয়েট বিচার স্টোও ছিলেন। চেম্বারলাইন প্রায়শই তাঁর পড়ার অংশগুলি শুনতে যেতেন যা পরে তাঁর বিখ্যাত উপন্যাস আঙ্কেল টমস কেবিন হয়ে ওঠে। তিনি পিউসিনিয়ান সোসাইটিতেও যোগ দিয়েছিলেন, যা ফেডারালিস্ট প্রবণতা সহ শিক্ষার্থীদের একটি দল। ফাই বিটা কাপ্পা অ্যাকাডেমিক অনার সোসাইটির একজন সদস্য এবং আলফা ডেল্টা ফাই ভ্রাতৃত্বের এক ভাই, চেম্বারলাইন 1852 সালে স্নাতক হন। তিনি 1855 সালে এক স্থানীয় পাদ্রির খুড়তুতো ভাই এবং দত্তক কন্যা ফ্যানি অ্যাডামসকে বিয়ে করেন এবং তাদের পাঁচটি সন্তান ছিল, যার মধ্যে একটি খুব অকালে জন্মগ্রহণ করেছিল এবং যার মধ্যে দুটি শৈশবে মারা গিয়েছিল। চেম্বারলাইন মাইনের ব্যাঙ্গোরের ব্যাঙ্গর থিওলজিকাল সেমিনারীতে অতিরিক্ত তিন বছর পড়াশোনা করেন, বোডোইনে ফিরে আসেন এবং অলঙ্কারশাস্ত্রের অধ্যাপক হিসাবে শিক্ষায় কর্মজীবন শুরু করেন। অবশেষে তিনি বিজ্ঞান ও গণিত বাদে পাঠ্যক্রমের প্রতিটি বিষয় পড়াতে শুরু করেন। 1861 সালে তিনি আধুনিক ভাষার অধ্যাপক নিযুক্ত হন। তিনি ইংরেজি ছাড়া নয়টি ভাষায় সাবলীল ছিলেনঃ গ্রীক, ল্যাটিন, স্প্যানিশ, জার্মান, ফরাসি, ইতালীয়, আরবি, হিব্রু এবং সিরীয়। চেম্বারলেনের প্রপিতামহ মার্কিন বিপ্লবী যুদ্ধের সৈনিক ছিলেন। একজন, ফ্রাঙ্কলিন চেম্বারলাইন, ইয়র্কটাউনের অবরোধের একজন সার্জেন্ট ছিলেন। তাঁর পিতামহ, যিনি জোশুয়া চেম্বারলাইন নামেও পরিচিত, 1812 সালের যুদ্ধের সময় স্থানীয় মিলিশিয়ায় কর্নেল ছিলেন এবং হ্যাম্পডেনের অপমানজনক যুদ্ধে তাঁর ভূমিকার জন্য তাঁকে কোর্ট-মার্শাল করা হয়েছিল (তবে খালাস দেওয়া হয়েছিল), যার ফলে ব্রিটিশ বাহিনী ব্যাঙ্গর এবং ব্রুয়ারকে বরখাস্ত করেছিল। তাঁর বাবা 1839 সালের ব্যর্থ আরুস্টুক যুদ্ধের সময়ও দায়িত্ব পালন করেছিলেন। | bquac |
1,654 | [
"কেন চেম্বারলিন এর জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"যুদ্ধের সময় তাঁর কী হয়েছিল",
"তাঁকে কোথায় নিয়ে যাওয়া হয়েছিল?",
"এই লোকগুলির কী হয়েছিল?",
"কে তার লোকদের আক্রমণ করেছিল",
"চেম্বারলেনের লোকেরা কী করেছিল?",
"যা শেষ পর্যন্ত তার লোকদের কাছে পৌঁছেছিল",
"এর কারণ কি ছিল?",
"এটা কোথায় রাখা হয়েছিল?"
] | [
"চেম্বারলাইন গেটিসবার্গের যুদ্ধের সময় তাঁর কৃতিত্বের জন্য পরিচিত ছিলেন কারণ তিনি কনফেডারেট বাহিনীর বিরুদ্ধে তীব্র আক্রমণে তাঁর ব্রিগেডকে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, যা ইউনিয়নকে যুদ্ধে জিততে এবং কনফেডারেটদের কৌশলগত পাহাড়ের নিয়ন্ত্রণ নিতে বাধা দেয়।",
"সুস্থ না হওয়া পর্যন্ত তাঁকে সক্রিয় দায়িত্ব থেকে সরিয়ে দেওয়া হয... | গেটিসবার্গের যুদ্ধের সময় তাঁর কৃতিত্বের জন্য চেম্বারলাইন সবচেয়ে বেশি বিখ্যাত হয়ে ওঠেন। যুদ্ধের দ্বিতীয় দিন, 2 জুলাই, ইউনিয়ন বাহিনী প্রাথমিক বিপর্যয় থেকে সেরে উঠছিল এবং শহরের দক্ষিণে পাহাড়ের একটি লাইনে দ্রুত প্রতিরক্ষামূলক অবস্থানে পুনরায় একত্রিত হয়েছিল। ইউনিয়ন বাহিনীর ক্ষণস্থায়ী দুর্বলতা অনুধাবন করে, কনফেডারেটরা ইউনিয়নের বাম পার্শ্বের বিরুদ্ধে আক্রমণ শুরু করে। কর্নেল স্ট্রং ভিনসেন্টের নেতৃত্বে চেম্বারলেনের ব্রিগেডকে সেনাবাহিনীর চিফ অফ ইঞ্জিনিয়ার্স, ব্রিগেডিয়ার দ্বারা লিটল রাউন্ড টপ রক্ষার জন্য পাঠানো হয়েছিল। জেনারেল গভর্নর কে. ওয়ারেন। চেম্বারলেইন নিজেকে এবং 20তম মেইনকে পুরো ইউনিয়ন লাইনের একেবারে বাম প্রান্তে খুঁজে পান। তিনি দ্রুত ছোট পাহাড়টির কৌশলগত তাৎপর্য বুঝতে পেরেছিলেন এবং 20তম মেইন-এর যে কোনও মূল্যে ইউনিয়নকে ধরে রাখার প্রয়োজনীয়তা বুঝতে পেরেছিলেন। মেইন থেকে আসা সৈন্যরা অপেক্ষা করেছিল যতক্ষণ না কর্নেল উইলিয়াম সি ওটসের নেতৃত্বে 15তম রেজিমেন্ট আলাবামা পদাতিক বাহিনীর সৈন্যরা ইউনিয়ন অবস্থানের পাশে দাঁড়ানোর চেষ্টা করে পাহাড়টি আক্রমণ করে। 20তম মেইন প্রায় দ্বিগুণ হয়ে না যাওয়া পর্যন্ত কনফেডারেটরা বারবার আঘাত হানে। অনেক হতাহত এবং গোলাবারুদ কম থাকায় কর্নেল চেম্বারলাইন ভয়াবহ পরিস্থিতি বুঝতে পেরেছিলেন এবং তাঁর বাম উইংকে (যা এখন দক্ষিণ-পূর্ব দিকে তাকিয়ে ছিল, বাকি রেজিমেন্টের তুলনায়, যা পশ্চিম দিকে মুখ করে ছিল) একটি বেয়নেট আক্রমণ শুরু করার নির্দেশ দিয়েছিলেন। তাঁর সেই দিনের প্রতিবেদন থেকেঃ "সেই সংকটে, আমি বেয়নেটের অর্ডার দিয়েছিলাম। কথাটাই যথেষ্ট ছিল। " যদিও যুদ্ধক্ষেত্রের পরিস্থিতি এটি অসম্ভব করে তোলে যে অনেক পুরুষ চেম্বারলেনের আদেশ শুনেছিল, বেশিরভাগ ইতিহাসবিদ বিশ্বাস করেন যে তিনি এই অভিযোগ শুরু করেছিলেন। 20 তম মেইন পাহাড়ের নিচে চার্জ করে, বাম উইং হুইলিং ক্রমাগত চার্জিং লাইনটিকে কব্জির মতো দোলানোর জন্য, এইভাবে একযোগে সামনের আক্রমণ এবং পার্শ্বীয় কৌশল তৈরি করে, 101 জন কনফেডারেট সৈন্যকে বন্দী করে এবং সফলভাবে পার্শ্বটি বাঁচায়। যুদ্ধের এই সংস্করণটি দ্য কিলার অ্যাঞ্জেলস বই এবং গেটিসবার্গ চলচ্চিত্র দ্বারা জনপ্রিয় হয়েছিল, তবে এই বিবরণের ঐতিহাসিক বৈধতা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে। যুদ্ধে চেম্বারলেইন দুটি সামান্য আহত হন, একটি গুলি তার তলোয়ারের স্ক্যাবার্ডে আঘাত করে এবং তার উরুতে আঘাত করে এবং অন্যটি তার ডান পায়ে একটি ব্যবহৃত বুলেট বা ছররা গুলির আঘাতে। অভিযোগ চলাকালীন চেম্বারলাইন ব্যক্তিগতভাবে তার সাবের সহ একজন কনফেডারেট বন্দীকেও নিয়ে গিয়েছিলেন। কৌশলটি শুরু করার পরে, তিনি একটি কনফেডারেট অফিসারকে একটি রিভলভার হাতে পেয়েছিলেন যিনি দ্রুত গুলি চালিয়েছিলেন, তার মুখটি সংকীর্ণভাবে অনুপস্থিত ছিল। চেম্বারলাইন অবিচল ছিলেন এবং অফিসারের গলায় তলোয়ার দিয়ে লোকটির অস্ত্র গ্রহণ করেছিলেন এবং আত্মসমর্পণ করেছিলেন। গেটিসবার্গে ধরা পড়া পিস্তল চেম্বারলাইন এখনও মেইন স্টেট মিউজিয়ামের গৃহযুদ্ধ প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হতে দেখা যায়। লিটল রাউন্ড টপকে রক্ষা করার ক্ষেত্রে তাঁর দৃঢ়তার জন্য, তিনি'লায়ন অফ দ্য রাউন্ড টপ'নামে পরিচিত ছিলেন। যুদ্ধের আগে, চেম্বারলাইন বেশ অসুস্থ ছিলেন, ম্যালেরিয়া এবং আমাশয়ে আক্রান্ত হয়েছিলেন। পরে, এই অসুস্থতার কারণে, সুস্থ না হওয়া পর্যন্ত তাঁকে সক্রিয় দায়িত্ব থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়। তাঁর "সাহসী বীরত্ব এবং বারবার আক্রমণের বিরুদ্ধে লিটল রাউন্ড টপে তাঁর অবস্থান ধরে রাখতে এবং গ্রেট রাউন্ড টপে অগ্রিম অবস্থান ধরে রাখার জন্য", চেম্বারলেইনকে মেডেল অফ অনার প্রদান করা হয়েছিল। | bquac |
1,655 | [
"বিগ বস ম্যান যখন হার্ডকোর চ্যাম্পিয়নশিপে অংশ নিচ্ছিলেন তখন তিনি কোন কুস্তি লীগে ছিলেন?",
"এই সময়কালে তাঁর একটি উল্লেখযোগ্য ম্যাচ কী ছিল?",
"তিনি কি শেষ পর্যন্ত ডাব্লিউডাব্লিউএফ চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও কুস্তিগীরের সঙ্গে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েছিলেন?",
"তারা কি একে অপরের বিরুদ্ধে ম্যা... | [
"ডাব্লিউডাব্লিউএফ-এর হার্ডকোর বিভাগ।",
"এই সময়ের মধ্যে তাঁর একটি উল্লেখযোগ্য ম্যাচ ছিল যখন তিনি 1999 সালের 15ই নভেম্বর র-এর পর্বে দ্য রককে পরাজিত করেছিলেন।",
"না।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"স্নো ম্যাচটি জিতেছে।",
"হ্যাঁ।"
] | ট্রেইলর তার ডাব্লিউসিডাব্লিউ মুক্তি পাওয়ার পরপরই ডাব্লিউডাব্লিউএফ-এ পুনরায় যোগদান করেন এবং আবারও "বিগ বস ম্যান" হয়ে ওঠেন। 1998 সালের 12ই অক্টোবর, তিনি একটি নতুন চেহারা নিয়ে টেলিভিশনে ফিরে আসেন, একটি কৌশলগত ন্যস্ত এবং গ্লাভস সহ একটি সম্পূর্ণ কালো সোয়াট-স্টাইলের ইউনিফর্মের জন্য তাঁর নীল পুলিশ শার্টটি পরিত্যাগ করেন। তিনি স্টোন কোল্ড স্টিভ অস্টিনের সাথে দ্বন্দ্ব এবং পরে ডি-জেনারেশন এক্স-এর সাথে দ্বন্দ্বের সময় ভিন্স ম্যাকমাহনের দেহরক্ষী হিসাবে কাজ করেছিলেন। পরিচয় প্রকাশ হওয়ার আগে তিনি সংক্ষিপ্তভাবে একটি মুখোশ পরেছিলেন। বস ম্যান ম্যাকমাহনের হিল স্টেবল, দ্য কর্পোরেশনের প্রথম সদস্যদের মধ্যে একজন ছিলেন এবং ভিন্সের ছেলে শেনের মতো অন্যান্য সদস্যদের দেহরক্ষী হিসাবে কাজ করেছিলেন। দ্য কর্পোরেশনে থাকাকালীন, বস ম্যান কেন শ্যামরকের সাথে ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন, চারবার হার্ডকোর চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন এবং রেসলম্যানিয়া এক্সভি-তে হেল ইন এ সেল ম্যাচে দ্য আন্ডারটেকারের কাছে হেরে গিয়েছিলেন। এই ম্যাচের পরে, আন্ডারটেকার তাকে খাঁচার ছাদ থেকে ফাঁসিতে ঝুলিয়ে দেয় (ট্রেইলরের পোশাকে লুকিয়ে রাখা শরীরের জোতা দ্বারা একটি বিভ্রম সম্ভব হয়েছিল)। ডাব্লিউডাব্লিউএফ-এর হার্ডকোর বিভাগে, বস ম্যানের প্রধান দ্বন্দ্ব ছিল আল স্নো-এর সাথে, একটি দ্বন্দ্ব যা শেষ পর্যন্ত স্নো-এর পোষ্য চিহুহুয়া, মরিচের সাথে জড়িত ছিল। সামারস্ল্যামে, দুজনের একটি ফলস কাউন্ট এনিওয়েয়ার ম্যাচ ছিল যা ব্যাকস্টেজ এলাকায়, রাস্তায় এবং অবশেষে, নিকটবর্তী বারে ছড়িয়ে পড়ে। ম্যাচের ঠিক আগে, স্নো মরিচের পোষ্য বাহককে প্রবেশপথের কাছে স্থাপন করেছিল। ম্যাচের কয়েক মিনিট পরে, বস ম্যান এটি তুলে নিয়ে, মরিচকে বিদ্রূপ করে, স্নোকে ক্যারিয়ার দিয়ে আঘাত করে এবং অসাবধানতার সাথে এটি তার পিছনে ফেলে দেয়। ধারাভাষ্যকার জিম রস অবিলম্বে এই কাজের জন্য দর্শকদের কাছে ক্ষমা চেয়েছিলেন এবং বলেছিলেন যে ম্যাচের আগে পেপারকে বাক্স থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। দুই সপ্তাহ পরে, বস ম্যান মরিচকে অপহরণ করে মুক্তিপণ দেয়, একটি বৈঠকের ব্যবস্থা করে যেখানে সে স্নোকে মরিচের দেহাবশেষ থেকে তৈরি একটি মাংসের থালা খাওয়ায়। দু'জনেই তাদের দ্বন্দ্ব আনফরগিভেনে একটি কেনেল ফ্রম হেল ম্যাচে নিষ্পত্তি করে, যেখানে একটি নীল শক্ত ইস্পাতের খাঁচা রিংকে ঘিরে রেখেছিল এবং রিংসাইডটি চেইন-লিঙ্ক বেষ্টিত "সেল" দ্বারা বেষ্টিত ছিল। ম্যাচের উদ্দেশ্য ছিল রিংয়ের বাইরে অবস্থান করা "আক্রমণকারী কুকুর" (যা হতাশাজনকভাবে অনুগত বলে প্রমাণিত হয়েছিল) এড়ানোর সময় খাঁচা এবং সেল থেকে পালানো। স্নো ম্যাচটি জিতেছিলেন এবং হার্ডকোর খেতাব ধরে রেখেছিলেন, যা ডেভি বয় স্মিথ তাকে ফিরিয়ে দিয়েছিলেন, যিনি এর জন্য বস ম্যানকে পরাজিত করেছিলেন। বস ম্যান পরে আল স্নো এবং দ্য বিগ শো-এর সাথে জড়িত একটি ট্রিপল থ্রেট ম্যাচে হার্ডকোর খেতাব ফিরে পান এবং 2000 সালের জানুয়ারি পর্যন্ত এটি ধরে রাখেন, যখন তিনি টেস্টের কাছে হেরে যান। এরপর ডাব্লিউডাব্লিউএফ চ্যাম্পিয়নশিপ নিয়ে দ্য বিগ শো-এর সঙ্গে বস ম্যানের দ্বন্দ্ব হয়। দ্বন্দ্বের সময়, বস ম্যান বিগ শো-এর বাবার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় উপস্থিত হন, কিছু অসম্মানজনক মন্তব্য করেন, তারপর তার গাড়ির পিছনে ক্যাসকেটটি শিকল দিয়ে বেঁধে রেখে চলে যান। বিগ শো তার উপর ঝাঁপ দিয়ে কফিনটি বাঁচানোর চেষ্টা করেছিল, তার গ্রিপ হারানোর এবং পড়ে যাওয়ার আগে কয়েক গজ ধরে এটি চালিয়েছিল, এই দ্বন্দ্বের মধ্যে এমন একটি অংশও অন্তর্ভুক্ত ছিল যেখানে বস ম্যান বিগ শোয়ের মায়ের বাড়িতে আক্রমণ করেছিল এবং তাকে ক্যামেরায় স্বীকার করতে বাধ্য করেছিল যে তার ছেলে একটি অবৈধ শিশু হিসাবে জন্মগ্রহণ করেছিল। 1999 সালের 15ই নভেম্বর র-এর পর্বে দ্য রক-কে পরাজিত করে বস ম্যান ডাব্লিউডাব্লিউএফ চ্যাম্পিয়নশিপের #1 প্রতিযোগী হয়ে ওঠেন। আরমাগিদোনে, দ্য বিগ শো তাকে পরাজিত করে শিরোপা ধরে রাখে এবং দ্বন্দ্বের অবসান ঘটায়। | bquac |
1,656 | [
"জেরি ফিশার যুগ কি?",
"এর মধ্যে কি বিশেষত্ব ছিল?",
"এটি কি জনপ্রিয় হয়ে উঠেছে?",
"এটি কতদিন ধরে চার্টে ছিল?",
"জেরি ফিশার যুগ সম্পর্কে আর কী অনন্য ছিল?"
] | [
"জেরি ফিশার যুগ সেই সময়কে বোঝায় যখন তিনি ব্যান্ড ছেড়ে একক কর্মজীবন অনুসরণ করার আগে ব্লাড, সোয়েট অ্যান্ড টিয়ার্সের সদস্য ছিলেন।",
"ব্লাড, সোয়েট অ্যান্ড টিয়ার্সের নতুন সংস্করণ নিউ ব্লাড প্রকাশ করেছে যা অনন্য ছিল কারণ এটি আরও স্পষ্টভাবে জ্যাজ-ফিউশন প্রদর্শনীর মধ্যে চলে গেছে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"অ্... | ক্লেটন-থমাস 1972 সালের জানুয়ারির গোড়ার দিকে একক কর্মজীবন শুরু করার জন্য চলে যান। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন ববি ডয়েল এবং তারপর জেরি ফিশার, যিনি ব্লাড, সোয়েট অ্যান্ড টিয়ার্সের পরবর্তী অবতারের সামনে এগিয়ে যান। ফ্রেড লিপসিয়াসও চলে যান এবং লু মারিনি নতুন লাইনআপে স্থির হওয়ার আগে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য জো হেন্ডারসনের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। আরেকজন প্রতিষ্ঠাতা সদস্য, ডিক হ্যালিগানও চলে যান, জ্যাজ পিয়ানোবাদক ল্যারি উইলিস (ক্যাননবল অ্যাডারলি কুইন্টেট থেকে) দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, এবং সুইডিশ গিটারবাদক জর্জ ওয়াডেনিয়াস, জনপ্রিয় সুইডিশ দল মেড ইন সুইডেনের, প্রায় একই সময়ে প্রধান গিটারবাদক হিসাবে যোগ দেন। ব্লাড, সোয়েট অ্যান্ড টিয়ার্সের নতুন সংস্করণটি 1972 সালের সেপ্টেম্বরে নিউ ব্লাড প্রকাশ করে, যা দলটিকে আরও স্পষ্টভাবে জ্যাজ-ফিউশন প্রদর্শনীর দিকে অগ্রসর হতে দেখে। অ্যালবামটি শীর্ষ 40 তালিকা অতিক্রম করে (এটি করার জন্য শেষ বিএসএন্ডটি এলপি) এবং একটি একক ("সো লং ডিক্সি", চার্টের শীর্ষঃ 44) তৈরি করে যা কিছু সম্প্রচার পেয়েছিল। এছাড়াও রেকর্ডটিতে অন্তর্ভুক্ত ছিল হার্বি হ্যানককের "মেইডেন ভয়েজ"-এর একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ, যেখানে জর্জ ওয়াডেনিয়াসের কণ্ঠ/গিটার একক ছিল। 1973 সালের মাঝামাঝি সময়ে, কাটজ প্রযোজক হিসাবে কর্মজীবন শুরু করার জন্য চলে যান (লু রিড এবং অন্যান্যদের জন্য)। উইনফিল্ডও চলে যান এবং তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন টম ম্যালোন। ব্লাড, সোয়েট অ্যান্ড টিয়ার্সের পরবর্তী অ্যালবাম, নো সোয়েট (জুন 1973), একটি জ্যাজ-ফিউশন শিরায় অব্যাহত ছিল এবং এতে জটিল হর্ন ওয়ার্ক প্রদর্শিত হয়েছিল। ব্যান্ডে টম ম্যালোনের থাকার সময় সংক্ষিপ্ত ছিল এবং তিনি জ্যাজ ট্রাম্পেটার জন মাদ্রিদের জন্য পথ তৈরি করতে চলে যান। কিন্তু মাদ্রিদের মেয়াদও একইভাবে স্বল্পস্থায়ী ছিল এবং তিনি কখনও ব্যান্ডের সাথে রেকর্ডিং করেননি। মাদ্রিদ এবং সলোফ উভয়ই 1974 সালের গোড়ার দিকে চলে যান, তাদের পরবর্তী মুক্তি, মিরর ইমেজ (জুলাই 1974)-এ নতুন হর্ন প্লেয়ার/অ্যারেঞ্জার টনি ক্লাটকার জন্য পথ তৈরি করেন, যেখানে কণ্ঠশিল্পী/স্যাক্সোফোনবাদক জেরি লাক্রোইক্স (পূর্বে এডগার উইন্টারের হোয়াইট ট্র্যাশ), স্যাক্স প্লেয়ার বিল টিলম্যান, ব্যাসিস্ট রন ম্যাকক্লুরে এবং মূল বেস প্লেয়ার জিম ফিল্ডারের নির্বাসনও দেখা যায়। এই রেকর্ডিংয়ে চিক কোরিয়ার জ্যাজ-ফিউশন গ্রুপ রিটার্ন টু ফরএভারের আকাঙ্ক্ষার পাশাপাশি হার্বি হ্যানককের হেডহান্টার্সের 1970-এর দশকের মাঝামাঝি অ্যালবাম এবং ফিলি সোলের মধ্যে একটি শব্দ গ্রহণ করা হয়েছে। জেরি লাক্রয়েক্স 1974 সালের 27শে জুলাই নিউইয়র্কের সেন্ট্রাল পার্কের ওলম্যান রিঙ্কে তাদের সাথে তার শেষ শো খেলার পরে বিরল আর্থে যোগ দেওয়ার জন্য বিএস অ্যান্ড টি ছেড়ে চলে যান। নিউ অরলিন্সের ব্লুজ গায়ক লুথার কেন্টকে লাক্রয়েক্সের স্থলাভিষিক্ত করার জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল। | bquac |
1,657 | [
"আল কুপার যুগ কি ছিল?",
"ব্যান্ডটির আর কি হয়েছে?",
"তারা কি কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"দ্বিতীয় অ্যালবাম কি ছিল?"
] | [
"আল কুপার যুগ সেই সময়কে বোঝায় যখন আল কুপার রক্ত, ঘাম এবং অশ্রুর ব্যান্ডলিডার ছিলেন।",
"মূল ব্যান্ডটিতে আল কুপার, জিম ফিল্ডার, ফ্রেড লিপসিয়াস, র্যান্ডি ব্রেকার, জেরি ওয়েইস, ডিক হ্যালিগান এবং স্টিভ কাটজ নামে সদস্যরা ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | আল কুপার, জিম ফিল্ডার, ফ্রেড লিপসিয়াস, র্যান্ডি ব্রেকার, জেরি ওয়েইস, ডিক হ্যালিগান, স্টিভ কাটজ এবং ববি কলম্বি মূল ব্যান্ড গঠন করেন। এই দলটির সৃষ্টি বাকিংহাম এবং এর প্রযোজক জেমস উইলিয়াম গুয়েরসিওর "ব্রাস-রক" ধারণার পাশাপাশি 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে রুলেট-যুগের মেনার্ড ফার্গুসন অর্কেস্ট্রা (কুপারের আত্মজীবনী অনুসারে) দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। আল কুপার ছিলেন দলের প্রাথমিক ব্যান্ড লিডার, যিনি স্টিভ কাটজের সাথে তাঁর আগের ব্যান্ড ব্লুজ প্রজেক্টের অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে সেই অবস্থানের উপর জোর দিয়েছিলেন, যা একটি সাম্যবাদী সমষ্টি হিসাবে সংগঠিত হয়েছিল। জিম ফিল্ডার ফ্রাঙ্ক জাপ্পার দ্য মাদার্স অফ ইনভেনশন থেকে ছিলেন এবং বাফেলো স্প্রিংফিল্ডের সাথে সংক্ষিপ্তভাবে খেলেছিলেন। বব ডিলান, জিমি হেন্ডরিক্স এবং অন্যান্যদের বিভিন্ন ঐতিহাসিক অধিবেশনে হাই-প্রোফাইল অবদানকারী হিসাবে কুপারের খ্যাতি ষাটের দশকের মাঝামাঝি সময়ে সংগীতের প্রতিসংস্কৃতিতে ব্লাড, সোয়েট অ্যান্ড টিয়ার্সের বিশিষ্ট আত্মপ্রকাশের অনুঘটক ছিল। কুপার, কলম্বি, কাটজ এবং ফিল্ডার 1967 সালের সেপ্টেম্বরে নিউ ইয়র্ক সিটির ক্যাফে অউ গো-তে চৌকিদার হিসাবে কয়েকটি শো করেছিলেন, যা মবি গ্রেপের জন্য উন্মুক্ত হয়েছিল। দুই মাস পর ফ্রেড লিপসিয়াস অন্যদের সঙ্গে যোগ দেন। নিউইয়র্কের ফিলমোর ইস্ট সহ আরও কয়েকটি শো কুইন্টেট হিসাবে খেলা হয়েছিল। লিপসিয়াস তখন ডিক হ্যালিগান, র্যান্ডি ব্রেকার এবং জেরি ওয়েইস নামে অন্য তিনজনকে নিয়োগ করেন, যারা নিউইয়র্কের জ্যাজ হর্ন খেলোয়াড় ছিলেন। চূড়ান্ত লাইনআপ 1967 সালের নভেম্বর 17-19-এ ক্যাফে অউ গো-তে আত্মপ্রকাশ করে, তারপর পরের সপ্তাহে দ্য সিন খেলতে চলে যায়। ব্যান্ডটি দর্শকদের কাছে হিট হয়েছিল, যারা অ্যাসিড রক এবং সাইকেডেলিয়ার সাথে জ্যাজের উদ্ভাবনী সংমিশ্রণ পছন্দ করেছিল। কলম্বিয়া রেকর্ডসে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, দলটি চাইল্ড ইজ ফাদার টু দ্য ম্যান প্রকাশ করে। অ্যালবামের প্রচ্ছদটি বেশ উদ্ভাবনী বলে মনে করা হয়েছিল যাতে ব্যান্ডের সদস্যরা নিজেদের শিশু-আকারের সংস্করণের সাথে বসে এবং দাঁড়িয়ে থাকে। প্রতিষ্ঠাতা সদস্যদের মধ্যে ক্রমবর্ধমান শৈল্পিক পার্থক্য সত্ত্বেও অ্যালবামটি ধীরে ধীরে বিক্রি বাড়ায় যার ফলে দ্বিতীয় অ্যালবামের জন্য বেশ কয়েকটি কর্মী পরিবর্তন হয়। কলম্বি এবং কাটজ কুপারকে একচেটিয়াভাবে কীবোর্ড এবং রচনার দায়িত্বগুলিতে স্থানান্তরিত করতে চেয়েছিলেন, যখন দলের জন্য একজন শক্তিশালী কণ্ঠশিল্পী নিয়োগ করেছিলেন, যার ফলে 1968 সালের এপ্রিলে কুপারের প্রস্থান ঘটে। তিনি কলম্বিয়া লেবেলের জন্য রেকর্ড প্রযোজক হয়েছিলেন, তবে পরবর্তী বিএস অ্যান্ড টি অ্যালবামে কিছু গানের ব্যবস্থা করার আগে নয়। দলের ট্রাম্পেটার র্যান্ডি ব্রেকার এবং জেরি ওয়েইসও চলে যান এবং তাদের স্থলাভিষিক্ত হন লিউ সলফ এবং চাক উইনফিল্ড। ব্রেকার তার ভাই মাইকেলের সাথে হোরেস সিলভারের ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন এবং অবশেষে তারা একসাথে তাদের নিজস্ব হর্ন-অধ্যুষিত বাদ্যযন্ত্র, ড্রিমস এবং দ্য ব্রেকার ব্রাদার্স গঠন করেছিলেন। জেরি ওয়েইস একই ধরনের দল অ্যাম্বারগ্রিস শুরু করেন। | bquac |
1,658 | [
"1901 সালে তিনি কী করছিলেন?",
"সেখানে তিনি কি করতেন?",
"সেখানে থাকার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি বই লিখেছেন?",
"বইগুলো কি জনপ্রিয় ছিল?",
"এই সময়ে তিনি আর কী করছিলেন?",
"1920-এর দশকে তিনি কী করছিলেন?",
"প্রতিষ্ঠানটি কী করেছিল?",
"তিনি কি গান্ধীর বিরুদ্ধে ছিলেন?",
"আরও কিছু জানার প্রয়োজন আছে ... | [
"তিনি শান্তিনিকেতনে চলে যান একটি মার্বেল-মেঝেযুক্ত প্রার্থনা হল সহ একটি আশ্রম খুঁজে পেতে।",
"তিনি একটি পরীক্ষামূলক বিদ্যালয়, বৃক্ষরোপণ, বাগান এবং একটি গ্রন্থাগার প্রতিষ্ঠার জন্য শান্তিনিকেতনে চলে যান।",
"তিনি নৈবেদ্য (1901) এবং খেয়া (1906) প্রকাশ করেন এবং কবিতা মুক্ত পদ্যে অনুবাদ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।... | 1901 সালে ঠাকুর শান্তিনিকেতনে চলে যান একটি মার্বেল-মেঝেযুক্ত প্রার্থনা হল সহ একটি আশ্রম খুঁজে পেতে-মন্দির-একটি পরীক্ষামূলক বিদ্যালয়, গাছের উপবন, বাগান, একটি গ্রন্থাগার। সেখানে তাঁর স্ত্রী ও দুই সন্তান মারা যান। 1905 সালে তাঁর বাবা মারা যান। তিনি ত্রিপুরার মহারাজার কাছ থেকে তাঁর উত্তরাধিকার এবং আয়ের অংশ হিসাবে মাসিক অর্থ প্রদান, তাঁর পরিবারের গহনা বিক্রি, পুরীতে তাঁর সমুদ্রতীরবর্তী বাংলো এবং বইয়ের রয়্যালটিতে 2,000 টাকা পেয়েছিলেন। তিনি বাংলা এবং বিদেশী পাঠকদের সমানভাবে অর্জন করেছিলেন; তিনি নৈবেদ্য (1901) এবং খেয়া (1906) প্রকাশ করেছিলেন এবং কবিতা মুক্ত পদ্যে অনুবাদ করেছিলেন। 1913 সালের নভেম্বরে, ঠাকুর জানতে পারেন যে তিনি সেই বছরের সাহিত্যে নোবেল পুরস্কার জিতেছেনঃ সুইডিশ একাডেমি 1912 সালের গীতাঞ্জলিঃ গানের প্রস্তাবের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে তাঁর অনুবাদিত উপাদানের একটি ছোট অংশের আদর্শবাদী-এবং পাশ্চাত্যের জন্য-অ্যাক্সেসযোগ্য প্রকৃতির প্রশংসা করে। 1915 সালের জন্মদিনের সম্মাননায় রাজা পঞ্চম জর্জ তাঁকে নাইট উপাধিতে ভূষিত করেন, কিন্তু 1919 সালের জালিয়ানওয়ালাবাগ গণহত্যার পর তিনি তা ত্যাগ করেন। 1921 সালে, ঠাকুর এবং কৃষি অর্থনীতিবিদ লিওনার্ড এলমহার্স্ট "ইনস্টিটিউট ফর রুরাল রিকনস্ট্রাকশন" প্রতিষ্ঠা করেন, যা পরে আশ্রমের নিকটবর্তী একটি গ্রাম সুরুলে শ্রীনিকেতন বা "কল্যাণের আবাস" নামকরণ করা হয়। এর মাধ্যমে, ঠাকুর গান্ধীর স্বরাজ প্রতিবাদকে সংযত করার চেষ্টা করেছিলেন, যা তিনি মাঝে মাঝে ব্রিটিশ ভারতের অনুভূত মানসিক-এবং এইভাবে শেষ পর্যন্ত ঔপনিবেশিক-পতনের জন্য দায়ী করেছিলেন। তিনি বিশ্বব্যাপী দাতা, কর্মকর্তা এবং পণ্ডিতদের কাছ থেকে "জীবনের জ্ঞান" দ্বারা "অসহায়তা এবং অজ্ঞতার শিকল থেকে গ্রামগুলিকে মুক্ত করতে" সহায়তা চেয়েছিলেন। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি পরিবেষ্টিত "অস্বাভাবিক বর্ণ চেতনা" এবং অস্পৃশ্যতাকে লক্ষ্যবস্তু করেছিলেন। তিনি এগুলির বিরুদ্ধে বক্তৃতা দিয়েছিলেন, তিনি তাঁর কবিতা এবং নাটকের জন্য দলিত নায়কদের রচনা করেছিলেন এবং তিনি দলিতদের জন্য গুরুবায়ুর মন্দির খোলার জন্য সফলভাবে প্রচার করেছিলেন। | bquac |
1,659 | [
"ঠাকুরের গোধূলি বছরগুলিতে কী ঘটেছিল?",
"তাঁর জীবনের এই অংশে অবদান হিসাবে কোন নামগুলি উল্লেখ করার মতো?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছেন?",
"তাঁর শেষ বছরগুলিতে তিনি কী কী গুরুত্বপূর্ণ কাজ করেছেন?",
"তাহার পর তিনি কি করিলেন?",
"শেষ পর্যন্... | [
"ঠাকুরের গোধূলি বছরগুলিতে কবিতা, গদ্য-কবিতা এবং একটি উপন্যাসের পনেরোটি নতুন খণ্ড ছিল।",
"উল্লেখযোগ্য নামগুলি হলঃ এ. কে. সেন, জে. কৃষ্ণন এবং জি. ভি. হার্ডি।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর শেষ বছরগুলিতে, তিনি কেবল কবিতা লেখেননি, বরং তাঁর রচনায় বৈজ্ঞানিক বিষয়গুলিও অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন।",
"এর পরে, তাকে দীর্... | দত্ত এবং রবিনসন ঠাকুরের জীবনের এই পর্যায়টিকে একজন "পেরিপেটেটিক সাহিত্যিক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এটি তাঁর মতামতকে নিশ্চিত করে যে মানব বিভাজন অগভীর ছিল। 1932 সালের মে মাসে ইরাকি মরুভূমিতে একটি বেদুইন শিবির পরিদর্শনের সময়, উপজাতীয় প্রধান তাঁকে বলেছিলেন যে "আমাদের নবী বলেছেন যে একজন সত্যিকারের মুসলমান হলেন তিনি যার কথা ও কাজের দ্বারা তার ভাই-পুরুষদের মধ্যে সবচেয়ে কম কখনও কোনও ক্ষতি হতে পারে না"... ঠাকুর তার ডায়েরিতে বলেছিলেনঃ "আমি তার কথায় অপরিহার্য মানবতার কণ্ঠস্বরকে স্বীকৃতি দিয়ে হতবাক হয়ে গিয়েছিলাম।" শেষ পর্যন্ত ঠাকুর গোঁড়া মনোভাবের পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন-এবং 1934 সালে তিনি আঘাত করেছিলেন। সেই বছর বিহারে একটি ভূমিকম্প হয় এবং হাজার হাজার মানুষের মৃত্যু হয়। গান্ধী এটিকে ভূমিকম্পজনিত কর্ম হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন, দলিতদের উপর নিপীড়নের প্রতিশোধ নেওয়ার ঐশ্বরিক প্রতিশোধ হিসাবে। ঠাকুর তাঁর আপাতদৃষ্টিতে অসম্মানজনক প্রভাবের জন্য তাঁকে তিরস্কার করেছিলেন। তিনি কলকাতার চিরস্থায়ী দারিদ্র্য এবং বাংলার আর্থ-সামাজিক অবনতির জন্য শোক প্রকাশ করেন এবং এই নতুন অভিজাত নান্দনিকতার বিশদ বিবরণ একশো লাইনের একটি অনির্মিত কবিতায় দিয়েছেন, যার দ্বৈত দৃষ্টিশক্তির কৌশল সত্যজিৎ রায়ের চলচ্চিত্র'অপুর সংসার'- এর পূর্বাভাস দেয়। পনেরোটি নতুন খণ্ড প্রকাশিত হয়েছে, যার মধ্যে গদ্য-কবিতা পুনাশা (1932), শেস সপ্তক (1935) এবং পাত্রপুত (1936) রয়েছে। তাঁর গদ্য-গান এবং নৃত্য-নাটকে পরীক্ষা-নিরীক্ষা অব্যাহত ছিল-চিত্রা (1914), শ্যামা (1939), এবং চন্দালিকা (1938)-এবং তাঁর উপন্যাস-দুই বন (1933), মালাঞ্চা (1934), এবং চার অধ্যায়ে (1934)। ঠাকুরের অবদান তাঁর শেষ বছরগুলিতে বিজ্ঞানে প্রসারিত হয়েছিল, যেমনটি 1937 সালের প্রবন্ধ সংকলন বিশ্ব-পরিচয়ে ইঙ্গিত করা হয়েছিল। বৈজ্ঞানিক আইনের প্রতি তাঁর শ্রদ্ধা এবং জীববিজ্ঞান, পদার্থবিজ্ঞান এবং জ্যোতির্বিজ্ঞানের অন্বেষণ তাঁর কবিতাকে অবহিত করেছিল, যা ব্যাপক প্রকৃতিবাদ এবং সত্যতা প্রদর্শন করেছিল। তিনি বিজ্ঞানের প্রক্রিয়া, বিজ্ঞানীদের বিবরণ, সে (1937), তিন সাঙ্গি (1940) এবং গালপাসল্পা (1941)-র গল্পগুলিতে বুনন করেছিলেন। তাঁর শেষ পাঁচ বছর দীর্ঘস্থায়ী ব্যথা এবং দুটি দীর্ঘমেয়াদী অসুস্থতায় চিহ্নিত হয়েছিল। এগুলি শুরু হয় যখন 1937 সালের শেষের দিকে ঠাকুর জ্ঞান হারিয়ে ফেলেন; তিনি কিছু সময়ের জন্য কোমায় ছিলেন এবং মৃত্যুর কাছাকাছি ছিলেন। এর পরে 1940-এর শেষের দিকে একই ধরনের ঘটনা ঘটে, যা থেকে তিনি আর কখনও সেরে ওঠেননি। এই ভ্যালেটুডিনারি বছরগুলির কবিতা তাঁর সেরা কবিতাগুলির মধ্যে অন্যতম। 1941 সালের 7ই আগস্ট 80 বছর বয়সে ঠাকুরের মৃত্যুর সাথে দীর্ঘ যন্ত্রণার অবসান ঘটে; তিনি জোরাসাঙ্কো প্রাসাদের উপরের একটি ঘরে ছিলেন যেখানে তিনি বেড়ে ওঠেন। তারিখটি এখনও শোকার্ত। প্রথম প্রধান নির্বাচন কমিশনারের ভাই এ কে সেন 1941 সালের 30শে জুলাই একটি নির্ধারিত অভিযানের একদিন আগে ঠাকুরের কাছ থেকে নির্দেশ পেয়েছিলেনঃ তাঁর শেষ কবিতা। আমি আমার জন্মদিনের মাঝামাঝি সময়ে হারিয়ে গেছি। আমি আমার বন্ধুদের, তাদের স্পর্শ, পৃথিবীর শেষ ভালবাসার সাথে চাই। আমি জীবনের শেষ নৈবেদ্য গ্রহণ করব, আমি মানুষের শেষ আশীর্বাদ গ্রহণ করব। আজ আমার বস্তা খালি। আমার যা দেওয়ার ছিল, আমি তা সম্পূর্ণভাবে দিয়ে গেছি। বিনিময়ে যদি আমি কিছু পাই-কিছু ভালবাসা, কিছু ক্ষমা-তবে আমি যখন নৌকায় পা রাখব তখন তা আমার সাথে নিয়ে যাব যা শব্দহীন শেষের উত্সবে অতিক্রম করে। | bquac |
1,660 | [
"ফ্লাইস কে?",
"তাঁদের সম্পর্কটা কী ছিল?",
"তাঁরা কি সহযোগিতা করেছেন?",
"আর কিভাবে ফ্লাইস তাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"তাঁরা একসঙ্গে কী অর্জন করেছেন?",
"ইহার পর কি হইল?",
"তাদের পতনের ফলে কি কিছু হয়েছে?"
] | [
"ফ্লাইস ফ্রয়েডের বন্ধু যিনি একজন ডাক্তার এবং বিজ্ঞানী ছিলেন।",
"তাদের সম্পর্ক ছিল বুদ্ধিবৃত্তিক এবং মানসিক সমর্থন।",
"হ্যাঁ।",
"যৌনতা সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিকে চ্যালেঞ্জ করে এবং নতুন দৃষ্টিভঙ্গির জন্য তাঁর মনকে উন্মুক্ত করে ফ্রয়েডকে ফ্লাইস প্রভাবিত করেছিলেন।",
"একসঙ্গে তাঁরা কিছুই করতে পারেননি।",
"তাদ... | তাঁর কাজের এই গঠনমূলক সময়ে, ফ্রয়েড তাঁর বন্ধু বার্লিন ভিত্তিক কান, নাক এবং গলা বিশেষজ্ঞ উইলহেলম ফ্লাইসের বুদ্ধিবৃত্তিক এবং মানসিক সমর্থনের উপর নির্ভর করতে শুরু করেছিলেন, যার সাথে তাঁর প্রথম দেখা হয়েছিল 1887 সালে। যৌনতার মৌলিক নতুন তত্ত্বগুলি বিকাশের উচ্চাকাঙ্ক্ষার কারণে উভয় পুরুষই নিজেদেরকে প্রচলিত ক্লিনিকাল এবং তাত্ত্বিক মূলধারার থেকে বিচ্ছিন্ন হিসাবে দেখেছিলেন। ফ্লাইস মানব বায়োরিদম এবং একটি নাসোজেনিটাল সংযোগের অত্যন্ত উদ্ভট তত্ত্ব তৈরি করেছিলেন যা আজ ছদ্ম বৈজ্ঞানিক হিসাবে বিবেচিত হয়। তিনি যৌনতার কিছু দিকের গুরুত্ব সম্পর্কে ফ্রয়েডের দৃষ্টিভঙ্গি ভাগ করে নিয়েছিলেন-হস্তমৈথুন, কোয়েটাস ইন্টারাপ্টাস এবং কনডমের ব্যবহার-যাকে তখন "প্রকৃত স্নায়ু" বলা হত, প্রাথমিকভাবে স্নায়ুতন্ত্র এবং কিছু শারীরিকভাবে প্রকাশিত উদ্বেগের লক্ষণ। তারা একটি বিস্তৃত চিঠিপত্র বজায় রেখেছিলেন যা থেকে ফ্রয়েড তার নিজস্ব ধারণাগুলি বিশদ এবং সংশোধন করার জন্য শিশু যৌনতা এবং উভকামিতা সম্পর্কে ফ্লাইসের অনুমানের উপর দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। মনের একটি নিয়মতান্ত্রিক তত্ত্বের তাঁর প্রথম প্রচেষ্টা, তাঁর'প্রজেক্ট ফর এ সায়েন্টিফিক সাইকোলজি'ফ্লাইসকে কথোপকথনকারী হিসাবে নিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। "নাসাল রিফ্লেক্স নিউরোসিস"-এর চিকিৎসার জন্য ফ্রয়েড বারবার তাঁর নাক এবং সাইনাসে ফ্লাইসের অস্ত্রোপচার করিয়েছিলেন এবং পরবর্তীকালে তাঁর রোগী এমা একস্টেইনকে তাঁর কাছে পাঠিয়েছিলেন। ফ্রয়েডের মতে, তার লক্ষণগুলির ইতিহাসের মধ্যে ছিল তীব্র পায়ে ব্যথা এবং ফলস্বরূপ সীমিত গতিশীলতা এবং পেট ও মাসিকের ব্যথা। ফ্লাইসের তত্ত্ব অনুসারে, এই ব্যথা অভ্যাসগত হস্তমৈথুনের কারণে হয়েছিল, যা নাক এবং যৌনাঙ্গের টিস্যু সংযুক্ত থাকায়, মধ্য টার্বিনেটের অংশ অপসারণের মাধ্যমে নিরাময়যোগ্য ছিল। ফ্লাইসের অস্ত্রোপচার বিপর্যয়কর প্রমাণিত হয়েছিল, যার ফলে প্রচুর, পুনরাবৃত্ত অনুনাসিক রক্তপাত হয়েছিল-তিনি একস্টাইনের অনুনাসিক গহ্বরে অর্ধ মিটার গজ রেখে গিয়েছিলেন যার পরবর্তী অপসারণ তাকে স্থায়ীভাবে বিকৃত করে ফেলেছিল। প্রথমে, যদিও ফ্লাইসের দোষ সম্পর্কে সচেতন ছিলেন-ফ্রয়েড আতঙ্কে প্রতিকারমূলক অস্ত্রোপচার থেকে পালিয়ে গিয়েছিলেন-তিনি ফ্লাইসের সাথে তাঁর চিঠিপত্রের মাধ্যমে তাঁর বিপর্যয়কর ভূমিকার প্রকৃতি সম্পর্কে কেবল সূক্ষ্মভাবে অন্তরঙ্গ হতে পেরেছিলেন এবং পরবর্তী চিঠিগুলিতে এই বিষয়ে কৌশলপূর্ণ নীরবতা বজায় রেখেছিলেন বা একস্টাইনের হিস্টিরিয়ার মুখ-রক্ষাকারী বিষয়ে ফিরে এসেছিলেন। ফ্রয়েড শেষ পর্যন্ত, একস্টাইনের বয়ঃসন্ধিকালের স্ব-কাটা এবং অনিয়মিত অনুনাসিক ও মাসিক রক্তপাতের ইতিহাসের আলোকে এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে ফ্লাইস "সম্পূর্ণরূপে দোষমুক্ত" ছিল, কারণ একস্টাইনের অস্ত্রোপচার-পরবর্তী রক্তক্ষরণগুলি "তার অসুস্থতায় ভালবাসার একটি পুরানো ইচ্ছা" এর সাথে যুক্ত ছিল এবং "[ফ্রয়েডের] স্নেহ পুনরুদ্ধারের" একটি উপায় হিসাবে ট্রিগার হয়েছিল। একস্টেইন তা সত্ত্বেও ফ্রয়েডের সাথে তার বিশ্লেষণ চালিয়ে যান। তিনি সম্পূর্ণ গতিশীলতায় ফিরে এসেছিলেন এবং নিজে মনোবিশ্লেষণ অনুশীলন করতে গিয়েছিলেন। ফ্রয়েড, যিনি ফ্লাইসকে "জীববিজ্ঞানের কেপলার" বলে অভিহিত করেছিলেন, পরে এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে, তাঁর ইহুদি বন্ধুর প্রতি আনুগত্য এবং তার ফলস্বরূপ তাঁর তাত্ত্বিক ও চিকিৎসাগত কাজ উভয়েরই অতিরিক্ত মূল্যায়নের পিছনে একটি সমধর্মী সংযুক্তি এবং তাঁর "বিশেষভাবে ইহুদি রহস্যবাদের" অবশিষ্টাংশ রয়েছে। ফ্রয়েডের যৌন পর্যায়ক্রমিকতার সাধারণ তত্ত্বকে সমর্থন করতে অনিচ্ছুক এবং তার কাজের চৌর্যবৃত্তিতে জড়িত থাকার অভিযোগ এনে ফ্লাইসের সাথে তাদের বন্ধুত্বের তিক্ত সমাপ্তি ঘটে। 1906 সালে তাঁর থ্রি এসেজ অন দ্য থিওরি অফ সেক্সুয়ালিটি প্রকাশের বিষয়ে ফ্রয়েডের সহযোগিতার প্রস্তাবের প্রতিক্রিয়া জানাতে ব্যর্থ হওয়ার পরে, তাদের সম্পর্কের অবসান ঘটে। | bquac |
1,661 | [
"প্যারিস কী ধরনের শিল্পী ছিলেন?",
"তিনি কি অনেক ছবি আঁকেন?",
"তিনি কি অন্য শিল্পীদের প্রভাবিত করেছিলেন?",
"কেন তার এমন মনে হল?",
"প্যারিস কি প্রায়ই একা কাজ করত?",
"প্যারিসের শিল্প শৈলীকে কী হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল?",
"কী তাঁর কাজকে এত স্বতন্ত্র করে তুলেছিল?",
"তাঁর শিল্পকর্ম কি খুব পরিমার্জিত ছিল?"... | [
"প্যারিস এমন একজন শিল্পী ছিলেন যিনি তাঁর শিল্পকর্মে গোলাকার, বাঁকানো আকার পছন্দ করতেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি এইভাবে অনুভব করেছিলেন কারণ তিনি সেই সময়ের অন্যান্য ইংরেজ আলোকিতদের দ্বারা ছাপিয়ে গিয়েছিলেন, যারা বেশিরভাগই বেনামী ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"প্যারিসের শিল্প শৈলীতে সবুজ এবং নীল রঙের একটি স্... | প্যারিসের কিছু পাণ্ডুলিপিতে, একটি ফ্রেমযুক্ত ক্ষুদ্রচিত্র পৃষ্ঠার উপরের অর্ধেক দখল করে এবং অন্যগুলিতে সেগুলি "প্রান্তিক"-ফ্রেমবিহীন এবং পৃষ্ঠার নীচের চতুর্থাংশ (প্রায়) দখল করে। রঙিন অঙ্কন প্যারিসের আগে একটি প্রতিষ্ঠিত শৈলী ছিল এবং 13 শতকের প্রথমার্ধে বিশেষভাবে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। এগুলি অবশ্যই সম্পূর্ণরূপে আঁকা আলোকসজ্জার তুলনায় অনেক সস্তা এবং দ্রুত ছিল। রঙিন ধোয়া দ্বারা পরিপূরক কালির সাথে রঙিন অঙ্কন বা রূপরেখা অঙ্কনের ঐতিহ্য স্বতন্ত্রভাবে ইংরেজি ছিল, যা 10 শতকের মাঝামাঝি সময়ে অ্যাংলো-স্যাক্সন শিল্পের সাথে যুক্ত ছিল এবং সেই সময়ের ইংরেজি বেনেডিক্টিন সংস্কারের সাথে যুক্ত ছিল। শৈলীর একটি শাখার উপর একটি শক্তিশালী প্রভাব ছিল ক্যারোলিনজিয়ান ইউট্রেখ্ট সাল্টার, যা প্রায় 1000 থেকে 1640 সাল পর্যন্ত ক্যান্টারবেরিতে ছিল। এটি 1020-এর দশকে হার্লি সাল্টারে এবং 12 শতকের মাঝামাঝি সময়ে ইডওয়াইন সাল্টারে অনুলিপি করা হয়েছিল। সাম্প্রতিক বৃত্তি, বিশেষত নাইজেল মরগানের বৃত্তি থেকে বোঝা যায় যে সেই সময়ের অন্যান্য শিল্পীদের উপর প্যারিসের প্রভাব অতিরঞ্জিত করা হয়েছে। এটি সম্ভবত এই কারণে যে, সেই সময়ের অন্যান্য ইংরেজ আলোকিতদের তুলনায় তাঁর সম্পর্কে অনেক বেশি জানা যায়, যারা বেশিরভাগই বেনামী। বেশিরভাগ পাণ্ডুলিপি এই সময়ে সাধারণ শিল্পীদের দ্বারা তৈরি হয়েছিল বলে মনে করা হয়। উইলিয়াম ডি ব্রেইলসকে একটি ধর্মযাজক মুণ্ডন সহ দেখানো হয়েছে, তবে তিনি বিবাহিত ছিলেন, যা বোঝায় যে তাঁর কেবল ছোটখাটো আদেশ ছিল। প্যারিসের তৈরি পাণ্ডুলিপিতে সহযোগিতার খুব কম লক্ষণই দেখা যায়, তবে শিল্প ইতিহাসবিদরা তাঁর দ্বারা প্রভাবিত হয়ে সেন্ট আলবানসের একটি স্কুল'প্যারিসের মৃত্যুর পরে বেঁচে থাকা'সনাক্ত করেছেন। প্যারিসের শৈলী থেকে বোঝা যায় যে এটি প্রায় 1200 সালের কাজ দ্বারা গঠিত হয়েছিল। তিনি তাঁর সমসাময়িক বেশিরভাগ শিল্পীর, বিশেষত লন্ডনের শিল্পীদের পাতলা কৌণিকতা গ্রহণ করার পরিবর্তে তাঁর আকৃতিতে গোলাকারতা বজায় রাখার ক্ষেত্রে কিছুটা পুরানো ধাঁচের ছিলেন। তাঁর রচনাগুলি অত্যন্ত উদ্ভাবনী; একজন সুসম্পর্কিত সন্ন্যাসী হিসাবে তাঁর অবস্থান তাঁকে নতুন রচনা তৈরিতে আরও আত্মবিশ্বাস দিয়েছে, যেখানে একজন সাধারণ শিল্পী ঐতিহ্যবাহী সূত্রগুলিতে লেগে থাকতে পছন্দ করেন। এটি সেই সময়ের শিল্পকলায় পূর্ণ প্রশিক্ষণের অভাবকেও প্রতিফলিত করতে পারে। তাঁর রঙ সবুজ এবং নীলের উপর জোর দেয় এবং একটি পৃষ্ঠার উপরের অর্ধেক অংশে একটি ছবির তাঁর চরিত্রগত বিন্যাসের সাথে তুলনামূলকভাবে স্বতন্ত্র। সম্ভবত তাঁর চূড়ান্ত স্কেচগুলি বিএল এমএস কটন নিরো ডি আই-এর ভিটে ডুওরাম অফারামে পাওয়া যায়। | bquac |
1,662 | [
"প্যারিস কীভাবে একজন ইতিহাসবিদ হয়ে ওঠেন?",
"পরিকল্পনাটা কী ছিল?",
"চার্চ সম্পর্কিত একজন ইতিহাসবিদ ছিলেন",
"1257 সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"1257 সালে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"যখন তার কাজ শেষ হয়ে গিয়েছিল, তখন তার কী হয়েছিল?",
"প্যারিসের আসল অনুভূতি কি ছিল",
"কেন এটি বিপজ্জনক ছিল",
"কেন একজন ইতিহাসবি... | [
"প্যারিস তাঁর পূর্বসূরীদের পরিকল্পনায় ইতিহাস অব্যাহত রেখে একজন ইতিহাসবিদ হয়ে ওঠেন।",
"পরিকল্পনা ছিল ইংল্যাণ্ডের ইতিহাস লেখা।",
"হ্যাঁ।",
"1257 সালে, সেন্ট আলবানসে এক সপ্তাহব্যাপী সফরের সময়, তিনি ইতিহাসবিদকে তাঁর পাশে রেখেছিলেন এবং তাঁর কলমকে গাইড করেছিলেন।",
"1257 খ্রিষ্টাব্দে তিনি কর্নওয়ালের আর্ল এবং র... | 1235 সাল থেকে, যে বিন্দুতে ওয়েন্ডোভার তার কলম ফেলেছিলেন, প্যারিস তার পূর্বসূরীদের অনুসরণ করা পরিকল্পনার ইতিহাস অব্যাহত রেখেছিলেন। তিনি তাঁর বেশিরভাগ তথ্য গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিদের চিঠি থেকে পেয়েছিলেন, যা তিনি কখনও কখনও সন্নিবেশ করেন, তবে ঘটনার প্রত্যক্ষদর্শীদের সাথে কথোপকথন থেকে অনেক বেশি। তাঁর তথ্যদাতাদের মধ্যে ছিলেন রিচার্ড, কর্নওয়ালের আর্ল এবং রাজা তৃতীয় হেনরি, যাঁদের সঙ্গে তাঁর ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল বলে মনে করা হয়। রাজা জানতেন যে প্যারিস একটি ইতিহাস লিখছে, এবং চেয়েছিলেন যে এটি যতটা সম্ভব সঠিক হোক। প্যারিস বলেন, 1257 খ্রিষ্টাব্দে এক সপ্তাহের সেন্ট আলবানস সফরের সময় হেনরি দিন-রাত এই ইতিহাসবিদকে তাঁর পাশে রেখেছিলেন এবং অনেক সদিচ্ছা ও অধ্যবসায়ের সঙ্গে আমার কলমকে পথ দেখিয়েছিলেন। এটা কৌতূহলোদ্দীপক যে ক্রনিকা মেজরা রাজার নীতি সম্পর্কে এত প্রতিকূল বিবরণ দেয়। হেনরি রিচার্ডস লুয়ার্ড মনে করেন যে, প্যারিস কখনই তাঁর রচনাকে বর্তমান রূপে পড়তে চাননি। অটোগ্রাফের অনেক অংশে তাদের পাশে লেখা আছে, নোট অফেন্ডিকুলাম, যা দেখায় যে লেখক যে বিপদটি নিয়ে দৌড়েছিলেন তা বুঝতে পেরেছিলেন। অন্যদিকে, প্যারিসের জীবদ্দশায় অপ্রকাশিত অনুলিপি তৈরি করা হয়েছিল। যদিও তাঁর দীর্ঘ কাজ হিস্টোরিয়া অ্যাংলোরাম (প্রায় 1253 সালে রচিত)-এর সংক্ষিপ্তকরণে আপত্তিকর অংশগুলি যথাযথভাবে বাদ দেওয়া হয়েছে বা নরম করা হয়েছে, প্যারিসের প্রকৃত অনুভূতি অবশ্যই একটি উন্মুক্ত গোপনীয় বিষয় ছিল। তিনি যে একজন সরকারি ইতিহাসবিদ ছিলেন, এই পুরনো তত্ত্বের কোনও ভিত্তি নেই। প্রকৃতিবিদরা তাঁর সময়ের ইংরেজ বন্যপ্রাণী সম্পর্কে তাঁর বর্ণনার প্রশংসা করেছেন, যদিও সেগুলি সংক্ষিপ্তঃ বিশেষত সাধারণ ক্রসবিলের 1254 সালে ইংল্যান্ডে প্রথম বিপর্যয় সম্পর্কে তাঁর মূল্যবান বর্ণনা। | bquac |
1,663 | [
"ফোরম্যান কখন তার দ্বিতীয় প্রত্যাবর্তন করেছিলেন?",
"ফিরে আসার সময় তিনি প্রথম কার সঙ্গে লড়াই করেছিলেন?",
"তিনি আর কার সঙ্গে যুদ্ধ করেছিলেন?",
"তিনি কবে অবসর নিলেন?",
"তিনি কতজন মানুষের সঙ্গে লড়াই করেছেন [মনে রাখবেন আমরা 8টিরও বেশি প্রশ্ন করতে পারি ঠিক আছে]?",
"তাঁর দ্বিতীয় প্রত্যাবর্তন সম্পর্কে আমাকে ... | [
"1987 সালে ফোরম্যান তার দ্বিতীয় প্রত্যাবর্তন করেন।",
"ফিরে আসার সময় তিনি প্রথম যে ব্যক্তির সঙ্গে লড়াই করেছিলেন তিনি ছিলেন স্টিভ জস্কি।",
"তিনি মাইক টাইসনের বিরুদ্ধেও লড়াই করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"1989 সাল নাগাদ তিনি বিভিন্ন পণ্যের বিজ্ঞাপনের জন্য তাঁর নাম ও মুখ বিক্রি করে দিয়েছিলেন।"
] | 1987 সালে, রিং থেকে 10 বছর দূরে থাকার পর, ফোরম্যান 38 বছর বয়সে প্রত্যাবর্তনের ঘোষণা দিয়ে বক্সিং জগতকে অবাক করে দিয়েছিলেন। তাঁর আত্মজীবনীতে তিনি লিখেছেন যে তাঁর প্রাথমিক উদ্দেশ্য ছিল তাঁর তৈরি যুব কেন্দ্রের তহবিলের জন্য অর্থ সংগ্রহ করা, যার জন্য তাঁর কর্মজীবনের প্রাথমিক পর্যায়ে তিনি যে অর্থ উপার্জন করেছিলেন তার বেশিরভাগ অর্থের প্রয়োজন ছিল। আরেকটি ঘোষিত উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল মাইক টাইসনের সাথে লড়াই করা। তাঁর প্রথম লড়াইয়ের জন্য, তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার স্যাক্রামেন্টোতে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি চার রাউন্ডে ভ্রমণকারী স্টিভ জস্কিকে নকআউটের মাধ্যমে পরাজিত করেছিলেন। লড়াইয়ের জন্য ফোরম্যানের ওজন ছিল 267 পাউন্ড (121 কেজি) এবং তাকে খারাপ অবস্থায় দেখাচ্ছিল। যদিও অনেকে ভেবেছিলেন যে রিংয়ে ফিরে আসার সিদ্ধান্তটি একটি ভুল ছিল, ফোরম্যান পাল্টা বলেছিলেন যে তিনি প্রমাণ করতে ফিরে এসেছিলেন যে বয়স তাদের লক্ষ্য অর্জনে বাধা নয় (যেমনটি তিনি পরে বলেছিলেন, তিনি দেখাতে চেয়েছিলেন যে 40 বছর বয়স কোনও "মৃত্যুদণ্ড" নয়)। তিনি সেই বছর আরও চারটি বাউট জিতেছিলেন, ধীরে ধীরে ওজন কমিয়েছিলেন এবং তার ফিটনেসের উন্নতি করেছিলেন। 1988 সালে তিনি নয়বার জয়ী হন। সম্ভবত এই সময়ের মধ্যে তাঁর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য জয় ছিল প্রাক্তন লাইট হেভিওয়েট এবং ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়ন ডোয়াইট মহম্মদ কাওয়ির সপ্তম রাউন্ডের নকআউট। সর্বদা একজন ইচ্ছাকৃত যোদ্ধা হওয়ার কারণে, ফোরম্যান তার প্রথম "অবসর" নেওয়ার পর থেকে রিংয়ে খুব বেশি গতিশীলতা হারাননি, যদিও বড় ঘুষি মারার পরে তার ভারসাম্য বজায় রাখা কঠিন হয়ে পড়েছিল এবং আর দ্রুত কম্বিনেশন নিক্ষেপ করতে পারতেন না। যাইহোক, তিনি তখনও ভারী একক আঘাত করতে সক্ষম ছিলেন। একজন যুবক হিসাবে রিংয়ে দেরিতে রাউন্ডের ক্লান্তি যা তাকে জর্জরিত করেছিল তা এখন অপ্রত্যাশিতভাবে চলে গেছে বলে মনে হচ্ছে এবং তিনি আরামদায়কভাবে 12 রাউন্ডের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে পারেন। ফোরম্যান এর জন্য তাঁর নতুন, শিথিল লড়াইয়ের শৈলীকে দায়ী করেছেন (তিনি বলেছেন যে, কীভাবে তাঁর কর্মজীবনের শুরুতে, তাঁর সহনশীলতার অভাব প্রচুর পরিমাণে স্নায়বিক উত্তেজনা থেকে এসেছিল)। 1989 সালের মধ্যে, তার প্রত্যাবর্তন অব্যাহত রাখার সময়, ফোরম্যান বিভিন্ন পণ্যের বিজ্ঞাপনের জন্য তার নাম এবং মুখ বিক্রি করে দিয়েছিলেন, টিভিতে গ্রিল থেকে শুরু করে মাফলার পর্যন্ত সবকিছু বিক্রি করেছিলেন। এই উদ্দেশ্যে তাঁর জনসাধারণের ব্যক্তিত্বকে পুনরায় উদ্ভাবিত করা হয়েছিল এবং পূর্বে বিচ্ছিন্ন, অশুভ ফোরম্যানকে একজন হাসিখুশি, বন্ধুত্বপূর্ণ জর্জ দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়েছিল। তিনি এবং আলী বন্ধু হয়ে গিয়েছিলেন এবং তিনি বক্সিংয়ের সীমানার বাইরে নিজেকে একজন সেলিব্রিটি করে তুলে আলীর পদাঙ্ক অনুসরণ করেছিলেন। ফোরম্যান তাঁর জয়ের ধারা অব্যাহত রেখে আরও পাঁচটি লড়াইয়ে জয়লাভ করেন, যার মধ্যে সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক ছিল বার্ট কুপারের বিরুদ্ধে তিন রাউন্ডের জয়, যিনি ইভান্ডার হলিফিল্ডের বিরুদ্ধে অবিসংবাদিত হেভিওয়েট শিরোপায় প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন। | bquac |
1,664 | [
"রায় কি বিয়ে করেছিলেন?",
"তাদের কি কোনো সন্তান ছিল?",
"তার কি অন্য কোনো সন্তান ছিল?",
"তাঁরা কোথায় থাকতেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁরা মুম্বইয়ের বান্দ্রায় থাকতেন।"
] | 1999 সালে, রাই বলিউড অভিনেতা সলমন খানের সাথে ডেটিং শুরু করেন; 2002 সালে এই দম্পতি আলাদা হওয়ার আগে পর্যন্ত তাদের সম্পর্ক প্রায়শই গণমাধ্যমে প্রকাশিত হত। রাই সম্পর্কের অবসানের কারণ হিসাবে খানের পক্ষ থেকে "অপব্যবহার (মৌখিক, শারীরিক এবং মানসিক), অবিশ্বস্ততা এবং অপমান" উল্লেখ করেছিলেন। যদিও তাঁরা দুজনেই ধাই অক্ষর প্রেম কে (যেখানে তাঁর দীর্ঘকালীন প্রেমিক সলমন খানের একটি সংক্ষিপ্ত ক্যামিও ছিল) এবং কুছ না কহোতে উপস্থিত হয়েছিলেন। রাই তার কিউনের সাথে ডেট করেছিল! হো গয়া না... সহ-অভিনেতা বিবেক ওবেরয়। 2003 সালে, ওবেরয় দাবি করেন যে রাইয়ের প্রাক্তন প্রেমিক সলমন খান তাকে হুমকি দিয়েছিলেন, ওবেরয় এবং রাই খুব শীঘ্রই ভেঙে যান। ধুম 2-এর শ্যুটিংয়ের সময় রাইয়ের প্রেমে পড়েন অভিষেক বচ্চন। 2007 সালের 14ই জানুয়ারি তাঁদের বাগদানের কথা ঘোষণা করা হয় এবং পরে তাঁর বাবা অমিতাভ বচ্চন তা নিশ্চিত করেন। এই দম্পতি 2007 সালের 20শে এপ্রিল বান্ট সম্প্রদায়ের ঐতিহ্যবাহী হিন্দু রীতি অনুসারে বিয়ে করেন, যার সাথে তিনি সম্পর্কিত। টোকেন উত্তর ভারতীয় এবং বাংলা অনুষ্ঠানও পরিবেশিত হয়েছিল। মুম্বাইয়ের জুহুতে বচ্চনের বাসভবন "প্রতীক্ষা"-তে একটি ব্যক্তিগত অনুষ্ঠানে এই বিয়ে অনুষ্ঠিত হয়। ভারতীয় গণমাধ্যমে তাঁদের সুপারকপল হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে। রাই তাঁর পরিবারের খুব কাছের এবং বিয়ের আগে পর্যন্ত মুম্বাইয়ের বান্দ্রায় তাঁদের সঙ্গে থাকতেন। রাই হিন্দু এবং গভীরভাবে ধার্মিক। অভিষেক বচ্চন যখন তাঁদের বিয়ের পরপরই কান চলচ্চিত্র উৎসবে এবং পরে 28 সেপ্টেম্বর 2009-এ'দ্য ওপরাহ উইনফ্রে শো'- তে তাঁর সঙ্গে যোগ দেন, তখন তাঁর আন্তর্জাতিক উপস্থিতি আরও বৃদ্ধি পায়। ব্র্যাঞ্জেলিনার চেয়ে দম্পতি হিসেবে তাদের বেশি বিখ্যাত বলে বর্ণনা করা হয়েছিল। 2011 সালের 16ই নভেম্বর রাই আরাধ্যা নামে একটি কন্যাসন্তানের জন্ম দেন। রাইকে সাধারণত ভক্ত এবং মিডিয়া দ্বারা "অ্যাশ" এবং "অ্যাশ" ডাকনামে উল্লেখ করা হয়, তবে তিনি বলেছেন যে তিনি এইভাবে ডাকা অপছন্দ করেন। তিনি "ঐশ্বর্য" ছাড়া অন্য নাম দিয়ে তাকে উল্লেখ করতে লোকেদের নিরুৎসাহিত করেছেন কারণ তিনি "[তার] সুনাম নষ্ট" করতে চান না। | bquac |
1,665 | [
"তিনি কোন ষড়যন্ত্রে জড়িত ছিলেন?",
"তার কি সহ-ষড়যন্ত্রকারী ছিল?",
"সে কি বুথে সাহায্য করেছিল?",
"প্যাকেজে কী ছিল",
"বাইনোকুলারগুলি কিসের জন্য ছিল",
"সে কিভাবে ধরা পড়েছিল",
"বুথ কিভাবে তার সাথে দেখা করেছিল",
"জন কি তার বাবা ছিলেন",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে সেখা... | [
"তিনি লিঙ্কনকে অপহরণের ষড়যন্ত্রে জড়িত ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"প্যাকেজটিতে বাইনোকুলার ছিল।",
"বাইনোকুলারগুলি ছিল কনফেডারেট কর্মকর্তাদের সভা এবং লিঙ্কনের হত্যাকাণ্ড দেখার জন্য।",
"উত্তর নেই",
"বোর্ডিং হাউসে তার সঙ্গে তার দেখা হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"একজন প্রাক্তন পাড়ার কাছ থেকে ঋণ নে... | লুই জে. উইচম্যান 1864 সালের 1লা নভেম্বর সুরাটের বোর্ডিং হাউসে চলে আসেন। 1864 খ্রিষ্টাব্দের 23শে ডিসেম্বর ডঃ স্যামুয়েল মাড জন সার্যাট জুনিয়রকে জন উইল্কস বুথের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন। বুথ লিঙ্কনকে অপহরণের ষড়যন্ত্রে জন জুনিয়রকে নিয়োগ করেছিলেন। কনফেডারেট এজেন্টরা বোর্ডিং হাউসে ঘন ঘন আসতে শুরু করে। বুথ পরবর্তী কয়েক মাসে অনেকবার বোর্ডিং হাউসে গিয়েছিলেন, কখনও কখনও মেরির অনুরোধে। জর্জ অ্যাটজেরড এবং লুইস পাওয়েল অল্প সময়ের জন্য টাউনহাউসে চড়েন। জন জুনিয়র এবং বুথ উভয়ের বন্ধু এবং লিঙ্কনকে অপহরণের চক্রান্তের সহ-ষড়যন্ত্রকারী অ্যাটজেরড 1865 সালের প্রথম দুই মাসে বেশ কয়েকবার বোর্ডিং হাউসে গিয়েছিলেন। তিনি 1865 সালের ফেব্রুয়ারিতে সুরাট বোর্ডিং হাউসে ছিলেন (এক রাত বা একাধিক, সূত্র ভিন্ন), কিন্তু তিনি একজন ভারী মদ্যপানকারী হিসাবে প্রমাণিত হন এবং সুরাট মাত্র কয়েক দিন পরে তাকে উচ্ছেদ করেন। যাইহোক, পরেও তিনি প্রায়শই টাউনহাউসে যেতে থাকেন। পাওয়েল একজন ব্যাপটিস্ট প্রচারক হিসাবে ছদ্মবেশ ধারণ করেছিলেন এবং 1865 সালের মার্চ মাসে তিন দিনের জন্য বোর্ডিং হাউসে ছিলেন। ডেভিড হেরল্ডও বেশ কয়েকবার বাড়িতে ফোন করেছিলেন। 1865 সালের মার্চ মাসে লিঙ্কনকে অপহরণের ষড়যন্ত্রের অংশ হিসাবে, জন, অ্যাটজেরড এবং হেরল্ড সুরাটসভিলের সুরাট সরাইখানায় দুটি স্পেন্সার কার্বাইন, গোলাবারুদ এবং অন্যান্য কিছু সরবরাহ লুকিয়ে রেখেছিলেন। 11ই এপ্রিল, মেরি সুরাট একটি গাড়ি ভাড়া করে সুরাট সরাইখানায় যান। তিনি বলেছিলেন যে তিনি একজন প্রাক্তন পাড়ার কাছ থেকে ঋণ আদায় করতে এই সফর করেছিলেন। যাইহোক, তার ভাড়াটিয়া জন লয়েডের মতে, সুরাট তাকে "শুটিং লোহা" তুলে নেওয়ার জন্য প্রস্তুত করতে বলেছিলেন। 14ই এপ্রিল, সুরাট বলেছিলেন যে তিনি ঋণ আদায়ের জন্য আবারও সুরাটসভিলের পারিবারিক সরাইখানায় যাবেন। শহর ছাড়ার কিছুদিন আগে বুথ বোর্ডিং হাউসে যান এবং তাঁর সঙ্গে ব্যক্তিগতভাবে কথা বলেন। তিনি তাকে একটি প্যাকেট দিয়েছিলেন, যা পরে পাওয়া যায় যে এতে বাইনোকুলার রয়েছে, যাতে লয়েড সেই সন্ধ্যায় পরে তুলে নিতে পারে। সুরাট তা করেছিলেন এবং লয়েডের মতে, লয়েডকে আবার পিকআপের জন্য "শুটিং লোহা" প্রস্তুত রাখতে বলেছিলেন এবং বুথের কাছ থেকে তাকে একটি মোড়ানো প্যাকেজ দিয়েছিলেন। (লিঙ্কন হত্যার পর তারা শহর ছেড়ে পালিয়ে যাওয়ার সময় সেই সন্ধ্যায় বুথ এবং হেরল্ড রাইফেল এবং বাইনোকুলারগুলি তুলে নিত।) লয়েড চলে যাওয়ার আগে সুরাটের ওয়াগনের একটি ভাঙা স্প্রিং মেরামত করেছিলেন। | bquac |
1,666 | [
"অ্যারোস্মিথ কখন গঠিত হয়েছিল?",
"স্ট্রেঞ্জার্সে আর কে ছিলেন?",
"তিনি কি স্ট্রেঞ্জারদের পরে সরাসরি অ্যারোস্মিথ গঠন করেছিলেন?",
"তিনি পরবর্তী কোন ব্যান্ড গঠন করেন?",
"সেই সদস্যরা কি সহযোগিতা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?",
"ব্যান্ডটির নাম কী ছিল?",
"ক্র্যামার কী খেলেন?",
"অ্যারোস্মিথের সদস্যরা কারা?"
] | [
"অ্যারোস্মিথ 1964 সালে গঠিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"পরবর্তী যে ব্যান্ডটি তিনি গঠন করেছিলেন তার নাম ছিল চেইন রিঅ্যাকশন।",
"হ্যাঁ।",
"তারা ব্যান্ডটির নাম রাখে অ্যারোস্মিথ।",
"তিনি ড্রাম বাজাতেন।",
"অ্যারোস্মিথের সদস্যরা ছিলেন স্টিভেন টাইলার, টম হ্যামিল্টন এবং জো পেরি।"
] | 1964 সালে, স্টিভেন টাইলার তার নিজস্ব ব্যান্ড গঠন করেন যার নাম স্ট্রেঞ্জার্স-লেটার চেইন রিঅ্যাকশন-ইন ইয়ঙ্কার্স, নিউইয়র্ক। এদিকে, পেরি এবং হ্যামিল্টন জ্যাম ব্যান্ড (সাধারণত "জো পেরির জ্যাম ব্যান্ড" নামে পরিচিত) গঠন করেছিলেন, যা ফ্রি-ফর্ম এবং ব্লুজ-এর উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। হ্যামিল্টন এবং পেরি 1969 সালের সেপ্টেম্বরে ম্যাসাচুসেটসের বোস্টনে চলে যান। সেখানে তাদের নিউইয়র্কের ইয়ঙ্কার্সের একজন ড্রামার জোয়ি ক্র্যামারের সাথে দেখা হয়। ক্রেমার টাইলারকে চিনতেন এবং সবসময় তার সাথে একটি ব্যান্ডে খেলার আশা করতেন। বার্কলি কলেজ অফ মিউজিকের ছাত্র ক্র্যামার স্কুল ছেড়ে জ্যাম ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। 1970 সালে, চেইন রিঅ্যাকশন এবং জ্যাম ব্যান্ড একই অনুষ্ঠানে বাজিয়েছিল। টাইলার অবিলম্বে জ্যাম ব্যান্ডের শব্দ পছন্দ করেছিলেন এবং দুটি ব্যান্ডকে একত্রিত করতে চেয়েছিলেন। 1970 সালের অক্টোবরে, ব্যান্ডগুলি আবার মিলিত হয় এবং প্রস্তাবটি বিবেচনা করে। টাইলার, যিনি চেইন রিঅ্যাকশনে একজন ড্রামার এবং ব্যাকআপ গায়ক ছিলেন, এই নতুন ব্যান্ডে ড্রাম বাজাতে দৃঢ়ভাবে অস্বীকার করেছিলেন, জোর দিয়েছিলেন যে তিনি কেবল তখনই অংশ নেবেন যদি তিনি ফ্রন্টম্যান এবং প্রধান কণ্ঠশিল্পী হতে পারেন। অন্যরা রাজি হয় এবং একটি নতুন ব্যান্ডের জন্ম হয়। বস্টনের 1325 কমনওয়েলথ অ্যাভিনিউতে ব্যান্ডটি একসঙ্গে একটি বাড়িতে চলে যায়, যেখানে তারা একসঙ্গে গান লেখেন এবং অনুশীলন করেন এবং অনুষ্ঠানের মাঝামাঝি সময়ে বিশ্রাম নেন। ব্যান্ডের সদস্যরা পাথর ছোঁড়া এবং থ্রি স্টুজেস-এর পুনঃপ্রসারণ দেখে বিকেল কাটিয়েছেন বলে জানা গেছে। একদিন, তারা একটি নাম নিয়ে আসার চেষ্টা করার জন্য স্টুজেস-পরবর্তী একটি বৈঠক করেছিল। ক্র্যামার বলেছিলেন যে তিনি যখন স্কুলে পড়তেন তখন তিনি তাঁর সমস্ত নোটবুকে অ্যারোস্মিথ শব্দটি লিখতেন। হ্যারি নিলসনের অ্যালবাম অ্যারিয়াল ব্যালে শোনার পর নামটি তার মাথায় উঠে আসে, যেখানে একটি বাইপ্লেন থেকে ঝাঁপ দিয়ে বেরিয়ে আসা একজন সার্কাস শিল্পীর জ্যাকেট শিল্প দেখানো হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে, ক্রেমারের ব্যান্ডমেটরা প্রভাবিত হয়নি; তারা সবাই ভেবেছিল যে সে সিনক্লেয়ার লুইস উপন্যাসের কথা উল্লেখ করছে যা তাদের উচ্চ বিদ্যালয়ের ইংরেজি ক্লাসে পড়তে হবে। "না, অ্যারোস্মিথ নয়", ক্রেমার ব্যাখ্যা করেন। "এ-ই-আর-ও... অ্যারোস্মিথ"। "দ্য হুকার্স" এবং "স্পাইক জোন্স" বিবেচনা করার পরে ব্যান্ডটি এই নামটি স্থির করে। শীঘ্রই, ব্যান্ডটি টাইলারের শৈশবের বন্ধু রে তাবানোকে রিদম গিটারিস্ট হিসাবে নিয়োগ করে এবং স্থানীয় শো বাজানো শুরু করে। অ্যারোস্মিথ 1970 সালের 6ই নভেম্বর মেন্ডন, ম্যাসাচুসেটস-এ নিপমুক আঞ্চলিক উচ্চ বিদ্যালয়ে (বর্তমানে মিসকো হিল মিডল স্কুল) তাদের প্রথম গিগ বাজিয়েছিল। 1971 সালে, ট্যাবানোর স্থলাভিষিক্ত হন ব্র্যাড হুইটফোর্ড, যিনি বার্কলি স্কুল অফ মিউজিকেও অংশ নিয়েছিলেন এবং পূর্বে আর্থ ইনক ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন। হুইটফোর্ড, রিডিং, ম্যাসাচুসেটস থেকে, ইতিমধ্যে রিডিংয়ের এডব্লিউ কুলিজ মিডল স্কুলে খেলেছিলেন। জুলাই 1979 থেকে এপ্রিল 1984 পর্যন্ত সময়কাল ছাড়া, টাইলার, পেরি, হ্যামিল্টন, ক্র্যামার এবং হুইটফোর্ডের লাইন আপ একই রয়ে গেছে। | bquac |
1,667 | [
"একটি আদিবাসী গোষ্ঠীর উদাহরণ কী?",
"ওলমেক কারা?",
"তাদের আর কোন সাংস্কৃতিক উপাদান ছিল?",
"তাঁদের সংস্কৃতি কি বদলেছে?",
"এর পর কী ঘটেছিল?",
"এই শিল্পকর্মগুলির কয়েকটি উদাহরণ কী?",
"টেনচিটলানের কী হয়েছে?",
"এরকম আর কোনও শহর ছিল কি?",
"সেই সময়ে কি অন্য কোনও সভ্যতার উদ্ভব হয়েছিল?"
] | [
"একটি আদিবাসী গোষ্ঠীর উদাহরণ হল মায়া সভ্যতা।",
"ওলমেক ছিল বর্তমান মেক্সিকোর প্রাক-কলম্বিয়ান সভ্যতা।",
"তাদের বিভিন্ন সাংস্কৃতিক উপাদান ছিল, যেমন শিল্প, ধর্ম এবং ভাষা।",
"হ্যাঁ।",
"পরবর্তীকালে, মাত্র কয়েকটি নথি অবশিষ্ট ছিল এবং সমসাময়িক ইতিহাসবিদদের কাছে প্রাচীন সংস্কৃতি ও জ্ঞানের ঝলক ছিল।",
"এই প্রসঙ্গ... | প্রাক-কলম্বিয়ান যুগ আমেরিকা মহাদেশগুলিতে উল্লেখযোগ্য ইউরোপীয় এবং আফ্রিকান প্রভাবের আবির্ভাবের আগে আমেরিকার ইতিহাস এবং প্রাগৈতিহাসিক সময়ের সমস্ত উপবিভাগকে বোঝায়, যা আধুনিক যুগের গোড়ার দিকে উচ্চ প্যালিওলিথিক থেকে ইউরোপীয় উপনিবেশ স্থাপনের সময় পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল। প্রযুক্তিগতভাবে ক্রিস্টোফার কলম্বাসের 1492 থেকে 1504 সালের সমুদ্রযাত্রার আগের যুগের কথা উল্লেখ করার সময়, বাস্তবে এই শব্দটি সাধারণত আমেরিকান আদিবাসী সংস্কৃতির ইতিহাসকে অন্তর্ভুক্ত করে যতক্ষণ না ইউরোপীয়রা তাদের জয় করে বা উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত করে। "প্রাক-কলম্বিয়ান" বিশেষত প্রাক-যোগাযোগ মেসোআমেরিকান আদিবাসী সমাজগুলি নিয়ে আলোচনার প্রসঙ্গে ব্যবহৃত হয়ঃ ওলমেক; টোলটেক; তেওতিহুয়াকানো'জাপোটেক; মিক্সটেক; অ্যাজটেক এবং মায়া সভ্যতা; এবং অ্যান্ডিসের জটিল সংস্কৃতিঃ ইনকা সাম্রাজ্য, মোচে সংস্কৃতি, মুইস্কা কনফেডারেশন এবং ক্যানারি। নর্ট চিকো সভ্যতা (বর্তমান পেরুতে) বিশ্বের সংজ্ঞায়িত ছয়টি মূল সভ্যতার মধ্যে একটি, যা মিশরের একই সময়ে স্বাধীনভাবে উদ্ভূত হয়েছিল। পরবর্তী অনেক প্রাক-কলম্বিয়ান সভ্যতা স্থায়ী বা শহুরে বসতি, কৃষি, নাগরিক ও স্মৃতিসৌধ স্থাপত্য এবং জটিল সামাজিক শ্রেণিবিন্যাসের বৈশিষ্ট্য সহ প্রচুর জটিলতা অর্জন করেছিল। প্রথম উল্লেখযোগ্য ইউরোপীয় এবং আফ্রিকান আগমনের সময় এই সভ্যতাগুলির মধ্যে কয়েকটি দীর্ঘকাল ম্লান হয়ে গিয়েছিল (সিএ। 15শ শতাব্দীর শেষের দিকে-16শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে), এবং শুধুমাত্র মৌখিক ইতিহাস এবং প্রত্নতাত্ত্বিক তদন্তের মাধ্যমে জানা যায়। অন্যগুলি যোগাযোগ এবং উপনিবেশ স্থাপনের সময়কালের সমসাময়িক ছিল এবং সেই সময়ের ঐতিহাসিক বিবরণে নথিভুক্ত করা হয়েছিল। মায়ান, ওলমেক, মিক্সটেক এবং নাহুয়া জাতির মতো কয়েকজনের নিজস্ব লিখিত ভাষা এবং নথি ছিল। যাইহোক, সেই সময়ের ইউরোপীয় উপনিবেশবাদীরা অ-খ্রিস্টান বিশ্বাস দূর করার জন্য কাজ করেছিল এবং অনেক প্রাক-কলম্বিয়ান লিখিত নথি পুড়িয়ে দিয়েছিল। মাত্র কয়েকটি নথি লুকিয়ে ছিল এবং বেঁচে ছিল, যা সমসাময়িক ইতিহাসবিদদের কাছে প্রাচীন সংস্কৃতি ও জ্ঞানের ঝলক রেখে গিয়েছিল। আদিবাসী আমেরিকান এবং ইউরোপীয় উভয় বিবরণ এবং নথি অনুসারে, ইউরোপীয় সংঘর্ষের আগে এবং সময় আমেরিকান সভ্যতা প্রচুর জটিলতা এবং অনেক সাফল্য অর্জন করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, অ্যাজটেকরা বিশ্বের বৃহত্তম শহরগুলির মধ্যে একটি, মেক্সিকো সিটির প্রাচীন স্থান টেনোচটিটলান নির্মাণ করেছিল, যার আনুমানিক জনসংখ্যা ছিল 2,00,000। মার্কিন সভ্যতা জ্যোতির্বিজ্ঞান এবং গণিতেও চিত্তাকর্ষক সাফল্য প্রদর্শন করেছে। ভুট্টা বা ভুট্টার গৃহপালনের জন্য হাজার হাজার বছরের নির্বাচিত প্রজননের প্রয়োজন ছিল এবং পরিকল্পনা ও নির্বাচনের মাধ্যমে একাধিক জাতের চাষ অব্যাহত রাখা হত, সাধারণত মহিলাদের দ্বারা। ইনুইট, ইয়ুপিক, আলেউট এবং আমেরিকান ভারতীয় সৃষ্টির পৌরাণিক কাহিনীগুলি তাদের নিজ নিজ জাতির বিভিন্ন উৎসের কথা বলে। কিছু "সর্বদা ছিল" বা দেবতা বা প্রাণীদের দ্বারা তৈরি হয়েছিল, কেউ কেউ একটি নির্দিষ্ট কম্পাস পয়েন্ট থেকে স্থানান্তরিত হয়েছিল এবং অন্যরা "সমুদ্রের ওপারে" থেকে এসেছিল। | bquac |
1,668 | [
"অ্যালান হোয়াইট কখন মরূদ্যানে যোগ দিয়েছিলেন?",
"কেন তিনি ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেলেন?",
"তাঁর ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে কী বলা যায়?",
"ব্যান্ড ছেড়ে যাওয়ার পর অ্যালান কী করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি হিন্দু বংশোদ্ভূত ছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"ব্যক্তিগত সমস্যার কারণে তিনি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান।",
"হোয়াইট তার ব্যক্তিগত সমস্যার কারণে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, যা তিনি \"বিশৃঙ্খলা\" হিসাবে বর্ণনা করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2004 সালের গোড়ার দিকে, হোয়াইট আশ্চর্যজনকভাবে ব্যান্ডের ষষ্ঠ অ্যালবামের প্রাথমিক রেকর্ডিং সেশনের সময় মরূদ্যান ছেড়ে চলে যান। ওএসিসের মুখপাত্রের মতে, হোয়াইটের পারফরম্যান্সের সাথে কিছু নতুন ট্র্যাক এবং ডেমো ছিল, যা তার প্রস্থানের আগে 2003 সালের শেষে এবং 2004 সালের গোড়ার দিকে তাদের আসন্ন অ্যালবামের প্রথম ডেমো হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। একটি সাক্ষাত্কারে, নোয়েল গ্যালাগার হোয়াইটের ব্যক্তিগত সমস্যাগুলির দিকে ইঙ্গিত করেছিলেনঃ "তিনি একজন দুর্দান্ত লোক, এবং তিনি আমার জীবনে দেখা সেরা ড্রামারদের মধ্যে একজন, তবে তাঁর ব্যক্তিগত জীবন বিশৃঙ্খলাপূর্ণ। শেষ পর্যন্ত সে * * * * * * *, এবং তারপর থেকে আমরা তাকে দেখিনি। ক্রিস ময়লেসের সাথে রেডিও 1-এ একটি সাক্ষাত্কারে (15 আগস্ট 2008), নোয়েল গ্যালাগার বলেছিলেন যে হোয়াইটকে ব্যান্ড থেকে "বের করে দেওয়া হয়েছে"। এমন প্রমাণও রয়েছে যে হোয়াইট বিরক্ত ছিলেন যে তাঁর ড্রামগুলি ড্রাম লুপগুলির প্রাদুর্ভাবের উপরে মিশ্রণে এত নিচে নেমে যাচ্ছিল ("গো লেট ইট আউট", "গ্যাস প্যানিক! "", দ্য হিন্দু টাইমস "", বেটার ম্যান "", প্রকৃতির শক্তি ")। ফ্রেডি জির সাথে একটি প্রশ্নোত্তর প্রসঙ্গে তিনি বলেছিলেনঃ "ঠিক আছে, আমি পছন্দ করি না যে আমরা একটি অ্যালবামের প্রতিটি ধারাবাহিক মিশ্রণের সাথে আমার ড্রামগুলি নামিয়ে দেওয়া হয়, তবে এই ব্যান্ডে কাউকে বিরক্ত করা উচিত নয়।" হোয়াইটের স্থলাভিষিক্ত হন জ্যাক স্টার্কি, দ্য হু ড্রামার এবং দ্য বিটলসের রিঙ্গো স্টারের পুত্র। রিঙ্গোকে বিশেষত হোয়াইটের সবচেয়ে বড় ড্রামিং প্রভাবগুলির মধ্যে একটি হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। তাঁর চলে যাওয়ার কারণে, ব্যান্ডটি প্রথম মিডওয়ে সেশনগুলি বাতিল করে দেয় এবং পরে ডোন্ট বিলিভ দ্য ট্রুথ (2005)-এর জন্য কিছু দীর্ঘ এবং কঠিন রেকর্ডিংয়ের সম্মুখীন হয়। | bquac |
1,669 | [
"ক্যাননের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"ক্যাননের কি কোন সন্তান ছিল?",
"ক্যাননের কার সাথে সন্তান ছিল?",
"ক্যানন কখন ডুপুয়িকে বিয়ে করেছিল?",
"ক্যানন কোথায় বড় হয়েছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ক্যাননের তার হাই স্কুল প্রেমিকা ডট ডুপুয়ের সাথে সন্তান ছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | ক্যানন তার হাই স্কুল প্রেমিকা ডট ডুপাইকে বিয়ে করেছিলেন, যখন তারা দুজনেই এলএসইউতে নবীন ছিলেন। তাঁদের একসঙ্গে পাঁচটি সন্তান রয়েছে। তাঁর পুত্র বিলি ক্যানন জুনিয়র টেক্সাস এ অ্যান্ড এম-এর হয়ে লাইনব্যাকার হিসাবে খেলেছিলেন এবং ডালাস কাউবয়েস দ্বারা 1984 সালের এনএফএল খসড়ার প্রথম রাউন্ডে নির্বাচিত হয়েছিলেন। ক্যানন সিনিয়র 1959 সালে এলএসইউ থেকে স্নাতক হন এবং অয়েলার্সের অফ-সিজনের সময় টেনেসি বিশ্ববিদ্যালয়ে স্নাতকোত্তর পড়াশোনা শেষ করেন। সেখানে তিনি ডি. ডি. এস অর্জন করেন। পরে, তিনি লয়োলা ইউনিভার্সিটি শিকাগো থেকে অর্থোডন্টিয়ায় অতিরিক্ত ডিগ্রি অর্জন করেন। ফুটবল থেকে অবসর নেওয়ার পর তিনি ব্যাটন রুজে ফিরে আসেন এবং নিজের দাঁতের অনুশীলন শুরু করেন। একটি সফল অনুশীলন সত্ত্বেও, 1983 সালের মধ্যে তিনি খারাপ রিয়েল এস্টেট বিনিয়োগ এবং জুয়া ঋণের কারণে আর্থিক সমস্যায় পড়েছিলেন। একটি জালিয়াতির পরিকল্পনায় জড়িত হয়ে তিনি মার্কিন 100 ডলারের নোটে 60 লক্ষ ডলার ছাপিয়েছিলেন, যার মধ্যে কিছু অংশ তিনি নিজের মালিকানাধীন এবং ভাড়া দেওয়া একটি বাড়ির পিছনের উঠোনে সমাহিত বরফের বুকে সংরক্ষণ করেছিলেন। আরও পাঁচজনের সঙ্গে অভিযুক্ত হয়ে তিনি টেক্সারকানার ফেডারেল করেকশনাল ইনস্টিটিউশনে সাড়ে দুই বছরের কারাদণ্ড ভোগ করেন। 1986 সালে মুক্তি পাওয়ার পর, তিনি তাঁর দন্তচিকিৎসার লাইসেন্স ফিরে পান কিন্তু তাঁর অনুশীলন পুনর্নির্মাণের জন্য সংগ্রাম করেন। 1995 সালে, তিনি লুইসিয়ানা রাজ্য কারাগারে দন্তচিকিৎসক হিসাবে নিযুক্ত হন, প্রাথমিকভাবে একজন ঠিকাদার হিসাবে। সেই সময়ে, কারাগারের ডেন্টাল ক্লিনিক বিশৃঙ্খলার মধ্যে ছিল; অনেক ডেন্টিস্ট সেখানে কাজ করতে অস্বীকার করেছিলেন এবং বন্দীরা প্রায়শই অ্যাপয়েন্টমেন্ট করতে অক্ষম ছিলেন। ক্যানন ডেন্টাল প্রোগ্রামটিকে দুর্দান্ত সাফল্যের সাথে পুনর্গঠন করে এবং শীঘ্রই একজন পূর্ণ-সময়ের কর্মচারী হিসাবে নিয়োগ করা হয়। ডেন্টাল প্রোগ্রামে ক্যাননের কাজে মুগ্ধ হয়ে ওয়ার্ডেন বার্ল কেইন তাকে কারাগারের পুরো চিকিৎসা ব্যবস্থার দায়িত্বে নিযুক্ত করেন। ক্যানন কারাগারের আবাসিক দন্তচিকিৎসক হিসাবে রয়ে গেছে, যেখানে বন্দিরা সাধারণত তাকে "কিংবদন্তি" বলে ডাকে। ক্যানন তার স্ত্রীর সাথে লুইসিয়ানার সেন্ট ফ্রান্সিসভিলে থাকেন। 2013 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ক্যানন স্ট্রোকের শিকার হন এবং ব্যাটন রুজ-এ হাসপাতালে ভর্তি হন। দু'দিন পর তিনি মুক্তি পান, পরের সোমবার কাজে ফিরে আসেন এবং সম্পূর্ণ সুস্থ হয়ে ওঠেন। | bquac |
1,670 | [
"টিটলের জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কত বছর বয়সে তিনি ফুটবল খেলা শুরু করেন?",
"হাইস্কুলে তিনি কি একজন তারকা ফুটবল খেলোয়াড়?",
"কলেজ জীবনে তাঁর কী কী সাফল্য ছিল?",
"তিনি কি কখনও এমভিপি ট্রফি জিতেছেন?",
"তাঁর কলেজ কর্মজীবনের আগে তাঁর প্রাথমিক বছরগুলি সম্পর্কে কোনও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় আছে কি?",
"তিনি কি এন. এফ... | [
"টিটলের জন্ম টেক্সাসের মার্শালে।",
"অল্প বয়সেই তিনি ফুটবল খেলতে শুরু করেন।",
"উচ্চ বিদ্যালয়ে তিনি একজন তারকা ফুটবল খেলোয়াড় ছিলেন।",
"তাঁর কলেজ কর্মজীবনে তাঁর কৃতিত্বের মধ্যে রয়েছে 238 পাসিং ইয়ার্ড নিয়ে একটি স্কুল রেকর্ড স্থাপন করা, কটন বোল ক্লাসিক-এ খেলা এবং অল-এসইসি প্রথম দলে মনোনীত হওয়া।",
"হ্যাঁ।... | টেক্সাসের মার্শালে আলমা এবং ইয়েলবার্টন আব্রাহাম টিটল সিনিয়রের ঘরে জন্মগ্রহণ ও বেড়ে ওঠা ইয়েলবার্টন আব্রাহাম টিটল জুনিয়র অল্প বয়স থেকেই কোয়ার্টারব্যাক হওয়ার আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন। তিনি তার বাড়ির পিছনের উঠোনে ঘন্টার পর ঘন্টা টায়ারের সুইং দিয়ে ফুটবল ছুঁড়েছিলেন, তার প্রতিবেশী এবং ছেলেবেলার আদর্শ স্যামি বাগকে অনুকরণ করেছিলেন। টিটল মার্শাল হাই স্কুলে হাই স্কুল ফুটবল খেলতেন। তার সিনিয়র বছরে দলটি একটি অপরাজিত রেকর্ড স্থাপন করে এবং রাজ্য ফাইনালে পৌঁছেছিল। লুইসিয়ানা স্টেট ইউনিভার্সিটি এবং টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ের মধ্যে নিয়োগের লড়াইয়ের পরে, টিটল লুইসিয়ানার ব্যাটন রুজে এলএসইউতে যোগ দিতে এবং এলএসইউ টাইগার্সের হয়ে খেলতে বেছে নিয়েছিলেন। তিনি 1944 সালে প্রধান কোচ বার্নি মুরের অধীনে একটি সফল রিক্রুটিং ক্লাসের অংশ ছিলেন যার মধ্যে হাফব্যাক জিম ক্যাসন, ড্যান স্যান্ডিফার এবং রে কোটস ছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় নবীনরা বিশ্ববিদ্যালয়ে খেলার যোগ্য ছিল, তাই টিটল অবিলম্বে খেলার সময় দেখতে পায়। তিনি পরে বলেছিলেন যে এলএসইউতে তাঁর চার বছরের সেরা মুহূর্তটি ছিল টুলেনকে নবীন হিসাবে পরাজিত করা, একটি খেলা যেখানে তিনি 238 পাসিং ইয়ার্ড নিয়ে একটি স্কুল রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন। সেই মরশুমে টাইগাররা যে দুটি ম্যাচ জিতেছিল তার মধ্যে এটি একটি ছিল। মুর তার প্রথম বছরে একক-উইং গঠনে টেইলব্যাকে টিটল শুরু করেছিলেন, তবে তার সোফোমোর মরসুমে তাকে টি গঠনে কোয়ার্টারব্যাকে নিয়ে গিয়েছিলেন। 1946 সালে জুনিয়র হিসাবে, প্রতিদ্বন্দ্বী টুলেনের একটি 41-27 রাউটে টিটলের তিনটি টাচডাউন পাস এলএসইউ-কে কটন বোল ক্লাসিক-এ একটি স্থান নিশ্চিত করতে সহায়তা করেছিল। "আইস বোল" নামে কুখ্যাত, 1947-এর কটন বোল টেক্সাসের ডালাসের একটি বরফ-আচ্ছাদিত মাঠে উপ-হিমায়িত তাপমাত্রায় আরকানসাস রেজারব্যাকসের বিরুদ্ধে এলএসইউ-কে দাঁড় করিয়েছিল। এলএসইউ রেজারব্যাকসের তুলনায় বলটি অনেক ভালভাবে সরিয়ে নিয়ে যায়, কিন্তু কোনও দলই গোল করতে পারেনি এবং খেলাটি 0-0 সমতায় শেষ হয়। টাইটেল এবং আরকানসাস এন্ড অ্যাল্টন বাল্ডউইন খেলার এমভিপি পুরস্কার ভাগ করে নেন। মরশুমের পরে, ইউনাইটেড প্রেস ইন্টারন্যাশনাল (ইউপিআই) টাইটেলকে তার অল-সাউথইস্টার্ন কনফারেন্স (এসইসি) প্রথম দলে স্থান দেয়। ইউপিআই 1947 সালে আবার টাইটলকে তার প্রথম দল অল-এসইসি কোয়ার্টারব্যাকের নাম দেয়। আয়রন ম্যান ফুটবলের টিটলের দিনে, তিনি আক্রমণ এবং প্রতিরক্ষা উভয় ক্ষেত্রেই খেলতেন। তার সিনিয়র মরসুমে এসইসি চ্যাম্পিয়ন ওলে মিসের কাছে 20-18 হারের সময় প্রতিরক্ষায় থাকাকালীন, টিটলের বেল্টের বকলটি ছিঁড়ে যায় কারণ তিনি চার্লি কনরলির একটি পাসকে বাধা দিয়েছিলেন এবং একটি ট্যাকল ভেঙে দিয়েছিলেন। তিনি এক হাত দিয়ে বলকে আঁকড়ে ধরে এবং অন্য হাতটি প্যান্ট ধরে সাইডলাইনের নিচে দৌড়ে যান। ওলে মিস 20-ইয়ার্ড লাইনে, যখন তিনি একজন ডিফেন্ডারকে শক্ত-বাহু করার চেষ্টা করছিলেন, টিটলের প্যান্ট পড়ে যায় এবং সে পড়ে যায় এবং তার মুখে পড়ে যায়। এই পতন তাকে খেলা-বিজয়ী টাচডাউন স্কোর করা থেকে বিরত রেখেছিল। মোট, তাঁর কলেজ কর্মজীবনে টিটল 2,525 গজ এবং 23 টাচডাউনের জন্য 330 টি প্রচেষ্টার মধ্যে 162 টি সম্পন্ন করে স্কুল পাসিং রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন। দৌড়বিদ হিসেবে তিনি নিজে সাতটি টাচডাউন করেন। 1970-এর দশকে বার্ট জোন্স তাদের অতিক্রম না করা পর্যন্ত তাঁর পাসিং মোট অবিচ্ছিন্ন ছিল। | bquac |
1,671 | [
"কোথায় বড় হয়েছেন তিনি?",
"সে কি কখনও বিয়ে করেছে?",
"তাঁদের কি একসঙ্গে সন্তান হয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কোন ঘটনা এই দিকে পরিচালিত করে?",
"সে কি আবার বিয়ে করেছে?",
"তাঁর ব্যক্তিগত জীবনে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"তার দ্বিতীয় বিবাহবিচ্ছেদের সঙ্গেও কি আইনি লড়াই ... | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"কর্মজীবনের চাহিদা এবং পরিপক্কতার অভাব তাদের সম্পর্কের চাপ সৃষ্টি করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"ক্যানটানসার প্রশ্নঃ তাঁর ব্যক্তিগত জীবনে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান।",
"উত্তর নেই"
] | ডেনভারের প্রথম বিয়ে মিনেসোটার সেন্ট পিটারের অ্যান মার্টেলের সাথে হয়েছিল। তিনি তাঁর হিট "অ্যানির গান"-এর বিষয় ছিলেন, যা তিনি মাত্র দশ মিনিটের মধ্যে রচনা করেছিলেন যখন এই দম্পতির তর্কের পরে তিনি কলোরাডো স্কি লিফটে বসেছিলেন। তারা 1968 থেকে 1971 সাল পর্যন্ত মিনেসোটার এডিনায় বসবাস করেন। অ্যান এবং কিছু বন্ধুর সাথে ক্যাম্পিং ভ্রমণে অনুপ্রাণিত হয়ে "রকি মাউন্টেন হাই"-এর সাফল্যের পরে, ডেনভার কলোরাডোর অ্যাস্পেনে একটি বাসস্থান কিনেছিলেন। মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি ধারাবাহিকভাবে অ্যাস্পেনে বসবাস করেন। ডেনভাররা জ্যাকারি জন এবং আন্না কেট নামে একটি ছেলেকে দত্তক নিয়েছিল, যাকে ডেনভার বলবে যে তাদের "হওয়ার কথা ছিল"। ডেনভার একবার বলেছিল, "আমি আপনাকে আমার সম্পর্কে সেরা জিনিসটি বলব। আমি এক ছেলের বাবা; আমি এক ছোট্ট মেয়ের বাবা। আমি যখন মারা যাই, জ্যাকারি জন এবং আন্না কেটের বাবা, ছেলে, এটাই আমার মনে রাখার জন্য যথেষ্ট। এটা যথেষ্টের চেয়ে বেশি। " জ্যাকারি, যিনি একজন আফ্রিকান-আমেরিকান, "এ বেবি জাস্ট লাইক ইউ"-এর বিষয় ছিলেন, একটি গান যার মধ্যে "মেরি ক্রিসমাস, লিটল জ্যাকারি" লাইনটি অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং যা তিনি ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার জন্য লিখেছিলেন। ডেনভার এবং মার্টেলের 1982 সালে বিবাহবিচ্ছেদ হয়। জন ডেনভারঃ কান্ট্রি বয় (2013) তথ্যচিত্রে দেখানো 1983 সালের একটি সাক্ষাত্কারে ডেনভার বলেছিলেন যে কর্মজীবনের চাহিদা তাদের আলাদা করে দিয়েছে; অ্যান বলেছিলেন যে জনের আকস্মিক মেগা-সাফল্য মোকাবেলা করার জন্য তারা খুব কম বয়সী এবং অপরিণত ছিল। পরবর্তী সম্পত্তির নিষ্পত্তি ডেনভারকে এতটাই ক্ষুব্ধ করে তোলে যে, তিনি মার্টেলকে প্রায় শ্বাসরোধ করে ফেলেন, তারপর তাদের বৈবাহিক বিছানা অর্ধেক করে দেওয়ার জন্য একটি চেইনসো ব্যবহার করেন। ডেনভার দুই বছরের বিবাহপূর্ব মেলামেশার পর 1988 সালে অস্ট্রেলীয় অভিনেত্রী ক্যাসান্দ্রা ডেলানিকে বিয়ে করেন। অ্যাস্পেনে ডেনভারের বাড়িতে বসতি স্থাপন করে, এই দম্পতির জেসি বেল নামে একটি কন্যা ছিল। ডেনভার এবং ডেলানি 1991 সালে আলাদা হয়ে যান এবং 1993 সালে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। তাঁর দ্বিতীয় বিবাহ সম্পর্কে, ডেনভার পরে স্মরণ করবেন যে "আমাদের স্বল্পস্থায়ী বিবাহবিচ্ছেদে শেষ হওয়ার আগে, তিনি উপত্যকার এক প্রান্ত থেকে অন্য প্রান্ত পর্যন্ত আমাকে বোকা বানাতে পেরেছিলেন।" 1993 সালে, ডেনভার মাতাল হয়ে গাড়ি চালানোর অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত হয় এবং তাকে প্রবেশন দেওয়া হয়। 1994 সালের আগস্টে, প্রবেশন চলাকালীন, অ্যাস্পেনে তাঁর পোর্শকে একটি গাছে ধাক্কা দেওয়ার পরে তাঁর বিরুদ্ধে আবার অসদাচরণমূলক গাড়ি চালানোর অভিযোগ আনা হয়। যদিও 1997 সালের জুলাই মাসে একটি জুরি বিচারের ফলে দ্বিতীয় ডিইউআই অভিযোগের উপর একটি ঝুলন্ত জুরি হয়, প্রসিকিউটররা পরে মামলাটি পুনরায় খোলার সিদ্ধান্ত নেন, যা 1997 সালের অক্টোবরে ডেনভারের দুর্ঘটনাজনিত মৃত্যুর পরে বন্ধ হয়ে যায়। 1996 সালে, এফ. এ. এ সিদ্ধান্ত নেয় যে ডেনভার আর একটি বিমান উড়াতে পারবে না, অ্যালকোহল থেকে বিরত থাকতে ব্যর্থ হওয়ার জন্য চিকিৎসা অযোগ্যতার কারণে, একটি শর্ত যা এফ. এ. এ তার আগে মাতাল-ড্রাইভিং দোষী সাব্যস্ত হওয়ার পরে 1995 সালের অক্টোবরে আরোপ করেছিল। ডেনভারের প্রতিভা সঙ্গীতের বাইরেও প্রসারিত হয়েছিল। শৈল্পিক আগ্রহের মধ্যে চিত্রকলা অন্তর্ভুক্ত ছিল, কিন্তু তার সীমিত সময়সূচির কারণে তিনি ফটোগ্রাফি অনুসরণ করেছিলেন, বলেছিলেন যে একবার "ফটোগ্রাফি একটি অনুভূতি যোগাযোগের একটি উপায়"। ডেনভার একজন আগ্রহী স্কিয়ার এবং গল্ফারও ছিলেন, তবে তাঁর প্রধান আগ্রহ ছিল উড়ানের প্রতি। উড়ানের প্রতি তাঁর ভালবাসা ছিল সঙ্গীতের প্রতি তাঁর ভালবাসার পরে দ্বিতীয়। 1974 সালে, তিনি কনসার্টে যাওয়ার জন্য একটি লিয়ারজেট কিনেছিলেন। তিনি ভিনটেজ দ্বি-বিমানের সংগ্রাহক ছিলেন এবং একটি ক্রিস্টেন ঈগল অ্যারোব্যাটিক বিমান, দুটি সেসনা 210 বিমান এবং 1997 সালে একটি পরীক্ষামূলক, অপেশাদার-নির্মিত রুটান লং-ইজেড-এর মালিক ছিলেন। | bquac |
1,672 | [
"তিনি কোন শিল্পীদের সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"কারা ছিলেন দলে",
"তারা কি কোনো অ্যালবাম রেকর্ড করেছে?",
"সেখানে কি কি গান ছিল",
"সে কি অন্য কারোর সঙ্গে কাজ করেছে?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার জিতেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাদের কি অন্য কোনও বিখ্যাত শিল্পী আছে?",
"তাঁর রেকর... | [
"তিনি চ্যাড মিচেল ট্রিয়োর সঙ্গে কাজ করেছেন।",
"ডেনভার, বয়েজ এবং জনসন গ্রুপ, যা মিচেল ট্রায়ো থেকে বিবর্তিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গ থেকে প্রমাণের কোনও উত্তর নেইঃ তাঁর স্বতন্ত্র কণ্ঠস্বর শোনা যায় যেখানে তিনি অন্যান্য গানের মধ্যে ভায়োলেটস অফ ডনে এককভাবে গান করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"... | ডেনভার তাঁর রেকর্ডিং কর্মজীবন শুরু করেছিলেন একটি দল দিয়ে যা চ্যাড মিচেল ট্রায়ো হিসাবে শুরু হয়েছিল; তাঁর স্বতন্ত্র কণ্ঠস্বর শোনা যায় যেখানে তিনি অন্যান্য গানের মধ্যে ভায়োলেটস অফ ডনে একক গান করেন। তিনি মিচেল ট্রিয়োর সাথে তিনটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন, চ্যাড মিচেলকে উচ্চ টেনর হিসাবে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। ডেনভার, বয়েজ এবং জনসন গ্রুপ, যা মিচেল ট্রায়ো থেকে বিবর্তিত হয়েছিল, তার একক কর্মজীবনে যাওয়ার আগে একটি একক প্রকাশ করেছিল। বিল ড্যানফ এবং টাফি নিভার্ট, ডেনভারের "টেক মি হোম, কান্ট্রি রোডস" গানের সহ-লেখক হিসাবে কৃতিত্বপ্রাপ্ত, ডেনভার এবং তার পরিবারের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন, 1976 সালে স্টারল্যান্ড ভোকাল ব্যান্ড গঠনের আগে পর্যন্ত ডেনভারের অনেক অ্যালবামে গায়ক এবং গীতিকার হিসাবে উপস্থিত ছিলেন। ব্যান্ডের অ্যালবামগুলি ডেনভারের উইন্ডসং রেকর্ডস (পরে উইন্ডস্টার রেকর্ডস নামে পরিচিত) লেবেলে প্রকাশিত হয়েছিল। ডেনভারের একক রেকর্ডিং চুক্তির ফলস্বরূপ পিটার, পল এবং মেরির "লিভিং অন এ জেট প্লেন" গানের রেকর্ডিং থেকে কিছু অংশ পাওয়া যায়, যা দলের জন্য একমাত্র নম্বর-1 হিট একক হয়ে ওঠে। ডেনভার লোক দৃশ্যে টম প্যাক্সটন, এরিক অ্যান্ডারসন, জন প্রাইন, ডেভিড ম্যালেট এবং আরও অনেকের গান রেকর্ড করেছেন। তাঁর রেকর্ড কোম্পানি উইন্ডস্টার আজও একটি সক্রিয় রেকর্ড লেবেল। কান্ট্রি গায়ক জন বেরি ডেনভারকে তাঁর নিজের সংগীতে সবচেয়ে বড় প্রভাব বলে মনে করেন এবং মূল বিন্যাসের সাথে ডেনভারের হিট "অ্যানির গান" রেকর্ড করেছেন। অলিভিয়া নিউটন-জন, একজন অস্ট্রেলীয় গায়িকা, যার 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে পপ, এমওআর এবং কান্ট্রি দর্শকদের কাছে আবেদন ডেনভারের মতো ছিল, তিনি ডেনভারের 1975 সালের একক "ফ্লাই অ্যাওয়ে"-তে তার স্বতন্ত্র ব্যাকআপ ভোকাল দিয়েছিলেন; তিনি ডেনভারের সাথে তার 1975 রকি মাউন্টেন ক্রিসমাস স্পেশাল-এ গানটি পরিবেশন করেছিলেন। তিনি তাঁর "টেক মি হোম, কান্ট্রি রোডস" কভার করেছিলেন এবং যুক্তরাজ্যে (1973 সালে #15) এবং জাপানে (1976 সালে বিলম্বিত মুক্তিতে #6) এটি হিট হয়েছিল। 1976 সালে, ডেনভার অলিভিয়া নিউটন-জনের সাথে অতিথি তারকা হিসাবে উপস্থিত হন, যিনি এবিসি টেলিভিশন নেটওয়ার্কে এক ঘন্টার টিভি বিশেষ সম্প্রচার, দ্য কার্পেন্টারস ভেরি ফার্স্ট স্পেশাল-এ একটি ক্যামিও উপস্থিতি করেছিলেন। অনুষ্ঠানের একটি হাইলাইট ছিল জন কারেন কার্পেন্টারের সাথে "কমিন থ্রো দ্য রাই" এবং "গুড ভাইব্রেশনস"-এর একটি মিশ্রণের একটি দ্বৈত গান গেয়েছিলেন, যদিও এই মিশ্রণটি কখনও একক বা অ্যালবামে বাণিজ্যিকভাবে মুক্তি পায়নি। | bquac |
1,673 | [
"কোথায় বড় হয়েছেন তিনি?",
"তার কি ভাইবোন ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে কি বিয়ে করেছে?",
"তার কি কোনো সন্তান আছে?",
"তার বাবা কি উচ্চশিক্ষার অনুমোদন দিয়েছিলেন?",
"কোন কোন উপায়ে?",
"কে ছিলেন তাঁর বাবা?",
"তিনি কি তাঁর বাবার পদাঙ্ক অনুসরণ করেছিলেন?",
"কে ছিলে... | [
"তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির ইস্ট 20থ স্ট্রিটে বেড়ে ওঠেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি শক্তি ও সাহসের সঙ্গে নম্রতা, কোমলতা এবং প্রচণ্ড নিঃস্বার্থতার সংমিশ্রণ ঘটিয়েছিলেন।",
"তাঁর বাবা ছিলেন একজন ব্যবসায়ী এবং জনহিতৈষী।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর মা ছিলেন সমাজকর্মী মার্থা স্টুয... | থিওডোর রুজভেল্ট জুনিয়র 1858 সালের 27শে অক্টোবর নিউ ইয়র্ক শহরের ইস্ট 20থ স্ট্রিটে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি সমাজকর্মী মার্থা স্টুয়ার্ট "মিট্টি" বুলক এবং ব্যবসায়ী ও জনহিতৈষী থিওডোর রুজভেল্ট সিনিয়রের চার সন্তানের মধ্যে দ্বিতীয় ছিলেন। তাঁর এক বড় বোন, আন্না (ডাকনাম "ব্যামি"), এক ছোট ভাই, এলিয়ট এবং এক ছোট বোন, করিনি ছিল। এলিয়ট পরে প্রথম মহিলা আন্না এলেনোর রুজভেল্টের পিতা ছিলেন, যিনি থিওডোরের দূরবর্তী চাচাতো ভাই, রাষ্ট্রপতি ফ্রাঙ্কলিন ডেলানো রুজভেল্টের স্ত্রী ছিলেন। তাঁর পিতামহ ডাচ বংশোদ্ভূত ছিলেন; তাঁর অন্যান্য পূর্বপুরুষদের মধ্যে প্রাথমিকভাবে স্কটিশ এবং স্কটস-আইরিশ, ইংরেজ এবং অল্প পরিমাণে জার্মান, ওয়েলশ এবং ফরাসি অন্তর্ভুক্ত ছিল। থিওডোর সিনিয়র ছিলেন ব্যবসায়ী কর্নেলিয়াস ভ্যান শ্যাক "সি. ভি. এস"-এর পঞ্চম পুত্র। রুজভেল্ট এবং মার্গারেট বার্নহিল। থিওডোরের চতুর্থ চাচাত ভাই, প্রথম জেমস রুজভেল্ট, যিনি একজন ব্যবসায়ীও ছিলেন, রাষ্ট্রপতি ফ্রাঙ্কলিন ডেলানো রুজভেল্টের বাবা ছিলেন। মিট্টি ছিলেন মেজর জেমস স্টিফেনস বুলক এবং মার্থা পি প্যাটসি স্টুয়ার্টের ছোট মেয়ে। ভ্যান শ্যাকসের মাধ্যমে রুজভেল্ট ছিলেন শ্যুইলার পরিবারের বংশধর। রুজভেল্টের যৌবন মূলত তার দুর্বল স্বাস্থ্য এবং দুর্বলকারী হাঁপানির দ্বারা গঠিত হয়েছিল। তিনি বারবার রাতে হঠাৎ হাঁপানির আক্রমণে ভুগেছিলেন যার ফলে শ্বাসরোধ করে মারা যাওয়ার অভিজ্ঞতা হয়েছিল, যা থিওডোর এবং তার বাবা-মা উভয়কেই আতঙ্কিত করেছিল। চিকিৎসকরা এর কোনও প্রতিকার পাননি। তা সত্ত্বেও, তিনি ছিলেন উদ্যমী এবং দুষ্টামিপূর্ণভাবে অনুসন্ধিৎসু। সাত বছর বয়সে প্রাণীবিজ্ঞানের প্রতি তাঁর আজীবন আগ্রহ শুরু হয় যখন তিনি একটি স্থানীয় বাজারে একটি মৃত সীল দেখতে পান; সিলের মাথা পাওয়ার পরে, রুজভেল্ট এবং দুই চাচাতো ভাই "রুজভেল্ট মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রি" গঠন করেন। ট্যাক্সিডার্মির মূল বিষয়গুলি শেখার পরে, তিনি তাঁর অস্থায়ী জাদুঘরে এমন প্রাণী দিয়ে ভরে দিয়েছিলেন যা তিনি হত্যা করেছিলেন বা ধরেছিলেন; তারপরে তিনি প্রাণীগুলি অধ্যয়ন করেছিলেন এবং সেগুলিকে প্রদর্শনের জন্য প্রস্তুত করেছিলেন। নয় বছর বয়সে তিনি "দ্য ন্যাচারাল হিস্ট্রি অফ ইনসেক্টস" শিরোনামে একটি গবেষণাপত্রে পোকামাকড় সম্পর্কে তাঁর পর্যবেক্ষণ নথিভুক্ত করেন। রুজভেল্টের বাবা তাকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত করেছিলেন। তাঁর বাবা নিউইয়র্কের সাংস্কৃতিক বিষয়গুলির একজন বিশিষ্ট নেতা ছিলেন; তিনি মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেছিলেন এবং গৃহযুদ্ধের সময় ইউনিয়নের পক্ষে সমর্থন জড়ো করতে বিশেষভাবে সক্রিয় ছিলেন, যদিও তাঁর শ্বশুরবাড়িতে কনফেডারেট নেতারা অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। রুজভেল্ট বলেন, "আমার বাবা থিওডোর রুজভেল্ট ছিলেন আমার জানা সেরা মানুষ। তিনি শক্তি ও সাহসের সঙ্গে নম্রতা, কোমলতা এবং প্রচণ্ড নিঃস্বার্থতার সংমিশ্রণ ঘটিয়েছিলেন। তিনি আমাদের শিশুদের মধ্যে স্বার্থপরতা বা নিষ্ঠুরতা, অলসতা, কাপুরুষতা বা অসত্যতা সহ্য করবেন না। 1869 ও 1870 সালে ইউরোপ সফর এবং 1872 সালে মিশর সফর সহ পারিবারিক বিদেশ ভ্রমণ তাঁর বিশ্বজনীন দৃষ্টিভঙ্গিকে রূপ দেয়। 1869 সালে আল্পসে তাঁর পরিবারের সঙ্গে হাইকিং করার সময় রুজভেল্ট দেখতে পান যে তিনি তাঁর বাবার সঙ্গে তাল মিলিয়ে চলতে পারেন। তিনি তাঁর হাঁপানি হ্রাস করতে এবং তাঁর মনোবলকে শক্তিশালী করতে শারীরিক পরিশ্রমের উল্লেখযোগ্য উপকারিতা আবিষ্কার করেছিলেন। রুজভেল্ট ব্যায়ামের একটি ভারী শাসন শুরু করেছিলেন। ক্যাম্পিং ভ্রমণে দুই বড় ছেলের দ্বারা হেনস্থার শিকার হওয়ার পর, তিনি একজন বক্সিং কোচকে খুঁজে পান যিনি তাকে লড়াই করতে এবং তার শরীরকে শক্তিশালী করতে শেখান। | bquac |
1,674 | [
"2012 সালে কী ঘটেছিল?",
"তিনি কী-তে অভিনয় করেছিলেন?",
"তিনি কোন কোন ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"সেটা কি জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল?",
"সে কি অন্য কিছু করেছে?"
] | [
"2012 সালে, সুই তার টিভি কর্মজীবনে শীর্ষ বছর।",
"তিনি হাইস অ্যান্ড লোস-এ অভিনয় করেছিলেন।",
"টিভিবি প্রযোজিত মাইক্রো ফিল্ম, আ টাইম অফ লাভ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 2012 সম্ভবত তার টিভি কর্মজীবনে সুইয়ের শীর্ষ বছর। হাইস অ্যান্ড লোস-এ সুই একটি অত্যন্ত মর্মান্তিক চরিত্রকে চিত্রিত করেছেন যা মাদকদ্রব্যের অপব্যবহার, গণধর্ষণ এবং শেষ পর্যন্ত মাদক ব্যবসার সাথে লড়াই করেছিল। সুই এই নাটকের চিত্রগ্রহণের অভিজ্ঞতাকে "আবেগপ্রবণ রোলার কোস্টারে থাকা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, এতটাই যে তিনি কারও সাথে কথা বলতে বা কাজের পরে ফোন তুলতে চাননি। নাটকের প্রযোজক, লাম চি ওয়াহ, হাইস অ্যান্ড লোস-এ সুইয়ের ভূমিকাকে তার কর্মজীবনের সবচেয়ে বড় অগ্রগতি হিসাবে উল্লেখ করেছেন এবং নাটকে এমন একটি জটিল চরিত্রে ডুব দেওয়ার জন্য একটি সৌন্দর্য প্রতিযোগিতা বিজয়ী হিসাবে তার ভাবমূর্তি স্থাপন করার জন্য তাকে প্রশংসা করেছেন। চলচ্চিত্র পরিচালক, প্যাট্রিক কংও তাঁর কলামে উল্লেখ করেছেন যে সুইয়ের অভিনয় হাইস অ্যান্ড লোস-এ বিশেষত তার আবেগময় দৃশ্যের চিত্রায়নে ব্যাপকভাবে পরিপক্ক হয়েছে। শেষ পর্যন্ত এই চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তিনি টিভিবি বার্ষিকী পুরস্কার 2012-এর জন্য প্রিয় মহিলা চরিত্রের পুরস্কার অর্জন করেন। সুই সেরা অভিনেত্রী বিভাগেও মনোনীত হয়েছিলেন এবং পুরস্কারের জন্য শীর্ষ 5 চূড়ান্ত প্রতিযোগীদের মধ্যে একজন ছিলেন। পূর্বোক্ত হংকং টিভিবি-ভিত্তিক অ্যাওয়ার্ড শো ছাড়াও, সুই এশিয়ান টেলিভিশন অ্যাওয়ার্ডসের জন্য সেরা অভিনেত্রীর জন্য মনোনয়ন পেয়েছিলেন, যা সিঙ্গাপুরে অনুষ্ঠিত একটি অ্যাওয়ার্ড শো যা 15 টিরও বেশি এশীয় দেশে প্রযোজনার শ্রেষ্ঠত্বকে স্বীকৃতি দেয়। 2014 সালে, সুই টিভিবি-প্রযোজিত একটি ক্ষুদ্র চলচ্চিত্রে অংশ নিয়েছিলেন, আ টাইম অফ লাভ, যা চারটি পৃথক গল্প নিয়ে গঠিত, যার প্রত্যেকটির একটি পৃথক থিম রয়েছে। সুই তাইওয়ানীয় অভিনেতা জেমস ওয়েন এবং ক্রিস ওয়াং-এর বিপরীতে "দুঃখ" থিমযুক্ত গল্পে অভিনয় করেছিলেন। মাইক্রো ফিল্মটি সম্প্রচারের পর, টিভিবি 39টি পৃথক দর্শক বিবৃতি পেয়েছিল যা মাইক্রো ফিল্মে সুইয়ের অসামান্য অভিনয়ের প্রশংসা করেছিল। ম্যাকাও ডেইলি-র কলাম লেখক কো লেইং আরও বলেছেন যে সুই মাইক্রো ফিল্মে তাঁর চরিত্রটি নিখুঁতভাবে চিত্রিত করেছেন এবং সুইয়ের অভিনয় দ্য স্টোলন ইয়ার্স-এর বাই বাইহে-এর সাথে তুলনীয়। 2015 সালে টিভিবি-র সঙ্গে সুইয়ের পরিচালন চুক্তি শেষ হয়। যাইহোক, সুই বলেছিলেন যে টিভিবি-র সঙ্গে তাঁর এখনও খুব ভাল সম্পর্ক রয়েছে এবং টিভিবি 2016 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত তাঁর জন্য চাকরির ব্যবস্থা করেছে। বেশ কয়েকটি প্রস্তাব পাওয়া সত্ত্বেও সুই বলেছিলেন যে তিনি গহনা ডিজাইনের কোর্স শেষ না করা পর্যন্ত কোনও পরিচালন চুক্তি চূড়ান্ত করবেন না। | bquac |
1,675 | [
"2007 সালে যে কোনও বড় সাফল্য",
"সেই বছর কি কোনও বড় চলচ্চিত্র ছিল?",
"তাঁর ভূমিকা নিয়ে কি কখনও কোনও সমস্যা হয়েছিল?",
"তার কাস্ট সদস্যদের কি তার সম্পর্কে বলার মতো কোনও শব্দ ছিল?",
"পর্দার বাইরে কি কখনও রোম্যান্স ছিল?",
"তিনি কি কখনও কোনও ভূমিকা হারিয়েছেন?"
] | [
"2007 সালে, অডিশনের একটি সিরিজের মাধ্যমে, সুইকে এ-লিস্ট অভিনেতা টনি লেউং কা-ফাই এবং সাইমন ইয়ামের পাশাপাশি আই ইন দ্য স্কাই ছবিতে প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করতে দেখা যায়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | টেলিভিশন অভিনয়ে তাঁর বিকাশের পাশাপাশি সুই চলচ্চিত্র শিল্পে তাঁর কর্মজীবনের বিকাশেও সাফল্য অর্জন করেছিলেন। 2007 সালে, অডিশনের একটি সিরিজের মাধ্যমে, সুই এ-লিস্ট অভিনেতা টনি লেইং কা-ফাই এবং সাইমন ইয়ামের সাথে আই ইন দ্য স্কাই-তে মহিলা প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যা জনি তো প্রযোজিত এবং ইয়াউ নাই-হুই পরিচালিত একটি চলচ্চিত্র। এই ছবিতে তার অভিনয়ের মাধ্যমে, আই ইন দ্য স্কাই পেশাদার হংকং চলচ্চিত্র সমালোচক, সেক কেই দ্বারা 2007 সালের প্রথমার্ধের সেরা হংকং চলচ্চিত্র হিসাবে প্রশংসিত হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি পরবর্তীকালে বার্লিন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবের পাশাপাশি সাংহাই আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে অন্তর্ভুক্ত হয়। এই ছবিতে তার অভিনয়ের মাধ্যমে সুই অভিনয়ে প্রতিভাবান এবং একজন উদীয়মান অভিনেত্রী হিসাবে ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হন। আই ইন দ্য স্কাই-তে তার অভিনয়ের মাধ্যমে সুই হংকং ফিল্ম ডিরেক্টরস গিল্ড 2007 থেকে সেরা নবাগত-গোল্ড অ্যাওয়ার্ড অর্জন করেন, পাশাপাশি 2008 সালে অনুষ্ঠিত 27তম হংকং ফিল্ম অ্যাওয়ার্ডস থেকে সেরা নতুন অভিনেতার জন্য হংকং ফিল্ম অ্যাওয়ার্ড অর্জন করেন। পরেরটি একটি বিশেষ অসামান্য অর্জন, সুইয়ের জন্য, এখন পর্যন্ত একমাত্র ব্যক্তি যিনি হংকং ফিল্ম অ্যাওয়ার্ড পেয়েছেন, যদিও টিভিবি দ্বারা সম্পূর্ণ চুক্তিবদ্ধ হয়েছেন, যেহেতু অনিতা ইউয়েন, যিনি কাকতালীয়ভাবে মিস হংকং প্রতিযোগিতা বিজয়ী, 1993 সালে একই পুরস্কার জিতেছিলেন। পেশাদার তাইওয়ানীয় চলচ্চিত্র সমালোচক, মাই রুয়ু, তাইওয়ানে অনুষ্ঠিত একটি চলচ্চিত্র উৎসব এবং পুরস্কার অনুষ্ঠান, গোল্ডেন হর্স ফিল্ম ফেস্টিভাল অ্যান্ড অ্যাওয়ার্ডসের প্রকাশ্যে সমালোচনা করেছিলেন, সুই এবং আই ইন দ্য স্কাই-তে তাঁর অভিনয়কে সেরা নতুন পারফর্মার বিভাগে মনোনয়ন থেকে বাদ দেওয়ার জন্য। তিনি আরও প্রশংসা করেছিলেন যে ম্যাগি চেউংয়ের পর থেকে টিভিবি-র মিস হংকং-পরিণত অভিনেত্রীদের মধ্যে অভিনয়ের ক্ষেত্রে সুইয়ের সবচেয়ে বেশি সম্ভাবনা এবং প্রতিভা রয়েছে। | bquac |
1,676 | [
"যিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিরুদ্ধে মামলা করেছেন",
"তিনি কখন এই মামলাটি খোলেন?",
"কেন তিনি মামলাটি তৈরি করেছিলেন?",
"কেন তিনি তাকে তালিকা থেকে সরিয়ে দিতে চেয়েছিলেন?",
"মামলার ফলাফল কী ছিল?",
"কখন তা বাতিল করা হয়েছিল?",
"মামলাটি সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"বাবার নাম কি ছিল?"
] | [
"নাসের আল-আওলাকি।",
"2010 সালের জুলাই মাসে তিনি এই মামলাটি করেন।",
"তিনি আনোয়ারকে লক্ষ্যবস্তু হত্যার তালিকা থেকে সরিয়ে দেওয়ার জন্য মামলাটি তৈরি করেছিলেন।",
"তিনি তাকে তালিকা থেকে সরিয়ে দিতে চেয়েছিলেন কারণ তিনি ইয়েমেনের যুদ্ধে জড়িত ছিলেন না এবং সন্ত্রাসবাদী সন্দেহভাজনরা যেখানেই থাকুক না কেন তাদের হত্যা ... | জুলাই 2010 সালে, আল-আওলাকির বাবা, নাসের আল-আওলাকি, তার ছেলের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য সেন্টার ফর কনস্টিটিউশনাল রাইটস এবং আমেরিকান সিভিল লিবার্টিজ ইউনিয়নের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন একটি মামলায় যা আনোয়ারকে লক্ষ্যবস্তু হত্যার তালিকা থেকে অপসারণ করতে চেয়েছিল। এসিএলইউর জামিল জাফর বলেনঃ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ইয়েমেনে যুদ্ধে নেই, এবং সন্ত্রাসবাদী সন্দেহভাজনরা বিশ্বের যেখানেই থাকুক না কেন তাদের হত্যা করার জন্য সরকারের কাছে ফাঁকা চেক নেই। আমরা যে যুক্তিগুলি তুলব তার মধ্যে একটি হল, প্রকৃত যুদ্ধক্ষেত্রের বাইরে, প্রাণঘাতী শক্তি ব্যবহার করার কর্তৃত্ব সংকীর্ণভাবে সীমাবদ্ধ, এবং আইনের শাসন রক্ষা করা এই কর্তৃত্বকে সংকীর্ণ রাখার উপর নির্ভর করে। বিশেষভাবে মনোনীত গ্লোবাল টেররিস্টদের আইনজীবীদের আদালতে তাদের মক্কেলদের প্রতিনিধিত্ব করার আগে মার্কিন ট্রেজারি বিভাগের কাছ থেকে একটি বিশেষ লাইসেন্স নিতে হবে। 2010 সালের 4ঠা আগস্ট আইনজীবীদের লাইসেন্স দেওয়া হয়। 30শে আগস্ট, 2010-এ, গোষ্ঠীগুলি রাষ্ট্রপতি ওবামা, সিআইএ পরিচালক লিওন প্যানেটা এবং প্রতিরক্ষা সচিব রবার্ট গেটসকে বিবাদী হিসাবে নাম দিয়ে একটি "লক্ষ্যবস্তু হত্যার" মামলা দায়ের করে। তারা আল-আওলাকিকে লক্ষ্য করে হত্যা রোধ করার জন্য একটি নিষেধাজ্ঞা চেয়েছিল এবং মার্কিন নাগরিকদের "মৃত্যুর জন্য লক্ষ্যবস্তু" হতে পারে এমন মানগুলি প্রকাশ করার জন্য সরকারকে অনুরোধ করার চেষ্টা করেছিল। বিচারক জন ডি বেটস 83 পৃষ্ঠার রায়ে মামলাটি খারিজ করে দিয়ে বলেন যে, মামলাটি আনার জন্য বাবার কোনও আইনি অবস্থান নেই এবং রাজনৈতিক প্রশ্ন মতবাদের অধীনে তাঁর দাবিগুলি বিচারিকভাবে পর্যালোচনাযোগ্য নয় কারণ তিনি মার্কিন সংবিধানের রাজনৈতিক শাখাগুলির প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ একটি সিদ্ধান্ত নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন। 5ই মে, 2011-এ, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ইয়েমেনে একটি গাড়িতে একটি মানহীন ড্রোন থেকে ক্ষেপণাস্ত্র নিক্ষেপ করে আল-আওলাকিকে হত্যা করার চেষ্টা করেছিল কিন্তু ব্যর্থ হয়েছিল। ইয়েমেনের একজন নিরাপত্তা কর্মকর্তা বলেছেন যে গাড়িতে থাকা আল-কায়েদার দুই কর্মী মারা গেছে। | bquac |
1,677 | [
"তার কিছু সংযোগ কী ছিল?",
"তিনি কোন কোন দেশে যাচ্ছিলেন?",
"সেখানে কি অন্য কেউ ছিল?",
"কীভাবে তিনি এই লোকদের সঙ্গে যোগাযোগ করতে পেরেছিলেন?",
"তার কোনও সংযোগ কি তাকে রিপোর্ট করেছিল?",
"তার বিরুদ্ধে কি মামলা হয়েছিল?",
"জ্যাকারিকে গ্রেপ্তার করার পর কী ঘটেছিল?",
"এর পরেও কি আনোয়ার তাঁর সঙ্গে আবার যোগাযোগ... | [
"তার কিছু সংযোগ ছিল অন্যান্য চরমপন্থীদের সাথে যারা বিদেশে সন্ত্রাসী সংগঠনে যোগ দিয়েছিল এবং তাদের নিজ দেশে সন্ত্রাসী হামলা চালিয়েছিল।",
"তিনি যুক্তরাজ্য, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডার পিছনে ছুটছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ইন্টারনেটের মাধ্যমে এবং তাদের সিডি পাঠিয়ে তাদের সাথে যোগাযোগ করছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"... | এফবিআই এজেন্টরা আল-আওলাকিকে একজন পরিচিত, গুরুত্বপূর্ণ "আল কায়েদার সিনিয়র নিয়োগকারী" এবং একজন আধ্যাত্মিক প্রেরক হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, যুক্তরাজ্য এবং কানাডায় এক ডজন সন্ত্রাসবাদী চক্রান্তে তার নাম উঠে আসে। এই মামলাগুলির মধ্যে রয়েছে 2005 সালের লন্ডন বোমা হামলার আত্মঘাতী বোমা হামলাকারী, 2006 সালের টরন্টো সন্ত্রাসবাদ মামলার মৌলবাদী ইসলামী সন্ত্রাসী, 2007 সালের ফোর্ট ডিক্স হামলার চক্রান্তে মৌলবাদী ইসলামী সন্ত্রাসী, 2009 সালের লিটল রক সামরিক রিক্রুটিং অফিসের শুটিংয়ের জিহাদি হত্যাকারী এবং 2010 সালের টাইমস স্কয়ার বোমা হামলাকারী। প্রতিটি ক্ষেত্রে সন্দেহভাজনরা আল-আওলাকির বার্তার প্রতি নিবেদিত ছিল, যা তারা অনলাইনে এবং সিডিতে শুনেছিল। আল-আওলাকির রেকর্ড করা বক্তৃতাগুলি 2009 সাল পর্যন্ত যুক্তরাজ্যের কমপক্ষে ছয়টি সন্ত্রাসবাদী কোষে ইসলামপন্থী মৌলবাদীরা শুনেছেন। মাইকেল ফিন্টন (তালিব ইসলাম), যিনি 2009 সালের সেপ্টেম্বরে ইলিনয়ের স্প্রিংফিল্ডে ফেডারেল বিল্ডিং এবং কংগ্রেস সদস্য অ্যারন শকের সংলগ্ন অফিসগুলিতে বোমা ফেলার চেষ্টা করেছিলেন, তিনি আল-আওলাকির প্রশংসা করেছিলেন এবং তার মাইস্পেস পৃষ্ঠায় তাকে উদ্ধৃত করেছিলেন। তার ওয়েবসাইট ছাড়াও, আল-আওলাকির মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে "ভক্ত" সহ একটি ফেসবুক ফ্যান পেজ ছিল, যাদের মধ্যে অনেকেই উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্র ছিল। আল-আওলাকি একটি ওয়েবসাইট এবং ব্লগও স্থাপন করেছিলেন যার উপর তিনি তাঁর মতামত ভাগ করে নিয়েছিলেন। আল-আওলাকি অন্যান্য বেশ কয়েকজন চরমপন্থীকে বিদেশে সন্ত্রাসী সংগঠনে যোগ দিতে এবং তাদের নিজ দেশে সন্ত্রাসী হামলা চালানোর জন্য প্রভাবিত করেছিলেন। আল-কায়েদার সঙ্গে যুক্ত সন্ত্রাসী গোষ্ঠী আল শাবাব-এ যোগ দেওয়ার জন্য 2010 সালের জুন মাসে সোমালিয়া যাওয়ার চেষ্টা করা নিউ জার্সির দুই মার্কিন নাগরিক মোহাম্মদ আলেসা এবং কার্লোস আলমন্টে বেশ কয়েকটি আল-আওলাকির ভিডিও এবং ধর্মোপদেশ দেখেছিলেন যেখানে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিদেশে আমেরিকানদের বিরুদ্ধে ভবিষ্যতের হামলার বিষয়ে সতর্ক করেছিলেন। আল-শাবাবকে বস্তুগত সহায়তা প্রদানের প্রচেষ্টার জন্য গ্রেপ্তার হওয়া আমেরিকান নাগরিক জ্যাকারি চেসার ফেডারেল কর্তৃপক্ষকে বলেছেন যে তিনি আল-আওলাকির বৈশিষ্ট্যযুক্ত অনলাইন ভিডিও দেখেছেন এবং তিনি আল-আওলাকির সাথে বেশ কয়েকটি ই-মেল বিনিময় করেছেন। 2010 সালের জুলাই মাসে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 15টি সম্ভাব্য লক্ষ্যের একটি তালিকা তৈরি করার জন্য পল রকউডকে আট বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত করা হয়, যাদের তিনি মনে করেছিলেন যে তারা ইসলামকে অপবিত্র করেছে। রকউড আল-আওলাকির একজন নিবেদিত অনুসারী ছিলেন এবং তাঁর রচনা কনস্ট্যান্টস অন দ্য পাথ টু জিহাদ এবং 44 ওয়েজ টু জিহাদ অধ্যয়ন করেছিলেন। 2008 সালের অক্টোবরে, মার্কিন হোমল্যান্ড সিকিউরিটি ফর ইন্টেলিজেন্স অ্যান্ড অ্যানালিসিসের আন্ডার সেক্রেটারি চার্লস অ্যালেন সতর্ক করে দিয়েছিলেন যে আল-আওলাকি "ইয়েমেনে তার নতুন বাড়ি থেকে সন্ত্রাসী হামলা উৎসাহিত করে মৌলবাদী অনলাইন বক্তৃতার মাধ্যমে মার্কিন মুসলমানদের লক্ষ্যবস্তু করে।" অ্যালেনের জবাবে, আল-আওলাকি 2008 সালের ডিসেম্বরে তার ওয়েবসাইটে লিখেছিলেনঃ "আমি তাকে এমন একটি বক্তৃতা নিয়ে আসার জন্য চ্যালেঞ্জ জানাব যেখানে আমি'সন্ত্রাসী হামলা'কে উৎসাহিত করি।" | bquac |
1,678 | [
"'ফ্যামিলি গাই'- এর ধারণাটি কে নিয়ে এসেছিলেন?",
"ফ্যামিলি গাই-এর সঙ্গে ড্যান পোভেনমিরের কী সম্পর্ক ছিল?",
"পরিচালক হিসাবে শোতে তাঁর কাজ কী ছিল?",
"সে কি ফ্যামিলি গাইয়ের জন্য অন্য কিছু করেছে?",
"এই স্বাধীনতা নিয়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কোন ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতাগুলি ব্যবহার করেছিলেন?",
"সেই বিশেষ অভিজ্... | [
"ফ্যামিলি গাই-এর ধারণাটি শেঠ ম্যাকফার্লেন তৈরি করেছিলেন।",
"\"ড্যান পোভেনমায়ার\" \"ফ্যামিলি গাই\" \"-এর পরিচালক হন, দ্বিতীয় পর্ব\" \"রোড টু রোড আইল্যান্ড\" \"দিয়ে শুরু করেন।\"",
"ফ্যামিলি গাই-এর পরিচালক হিসাবে তাঁর কাজের মধ্যে রয়েছে দ্বিতীয় পর্বের \"রোড টু রোড আইল্যান্ড\"।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর নিজের ... | পোভেনমায়ার পরে ফ্যামিলি গাই-এর পরিচালক হন, দ্বিতীয় পর্ব, "রোড টু রোড আইল্যান্ড" দিয়ে শুরু করেন। স্রষ্টা শেঠ ম্যাকফার্লেন পোভেনমায়ারকে যথেষ্ট সৃজনশীল স্বাধীনতা প্রদান করেছিলেন। পোভেনমায়ার স্মরণ করেন যে ম্যাকফার্লেন তাকে বলতেন "আমাদের পূরণ করার জন্য দুই মিনিট সময় আছে। আমাকে কিছু ভিজ্যুয়াল গ্যাগ দিন। যা ইচ্ছে তাই করুন। আমি আপনাকে বিশ্বাস করি। " পোভেনমায়ার ম্যাকফার্লেনের পরিচালনার শৈলীর প্রশংসা করেন যে তিনি তাকে "[...] মজা করতে" দিয়েছেন। পোভেনমায়ার তার নিজের অভিজ্ঞতা থেকে বাস্তবতা এবং উপাদানকে ফ্যামিলি গাই-এর চাক্ষুষ নির্দেশনায় নিয়ে এসেছিলেন। "ওয়ান ইফ বাই ক্ল্যাম, টু ইফ বাই সি" (1 আগস্ট, 2001)-এর জন্য, বেশ কয়েকটি চরিত্র কারাগারে ফোসের মতো পদক্ষেপ প্রদর্শন করে। পদক্ষেপগুলি সঠিকভাবে চিত্রিত করার জন্য, পোভেনমায়ার রঙিন শিল্পী সিনথিয়া ম্যাকিন্টশকে, যিনি একজন পেশাদার নৃত্যশিল্পী ছিলেন, পোজ দিতে বলেছিলেন যাতে তিনি সঠিকভাবে ক্রমটি চিত্রিত করতে পারেন। "টু লাভ অ্যান্ড ডাই ইন ডিক্সি" পর্বে (15ই নভেম্বর, 2001), পোভেনমায়ার ডিপ সাউথে তাঁর শৈশবকে একটি পটভূমি দৃশ্য তৈরি এবং সিকোয়েন্স করার জন্য আঁকেন যেখানে লাল ঘাড়ের চরিত্রটি অদম্যভাবে একটি মৃতদেহকে নিকটবর্তী নদীতে লাথি মারে। "ব্রায়ান ওয়ালোস অ্যান্ড পিটার'স সোয়ালোস" (জানুয়ারি 17,2002), একটি ফ্যামিলি গাই পর্ব যা পোভেনমায়ার পরিচালনা করেছিলেন, সেরা গানের জন্য এমি পুরস্কার জিতেছিলেন। পুরস্কার প্রাপক স্রষ্টা ম্যাকফার্লেন উল্লেখ করেছেন যে পর্বের জয়ে ভিজ্যুয়াল অবদানের জন্য পোভেনমায়ার এই পুরস্কার পাওয়ার যোগ্য ছিলেন। পোভেনমায়ার রসিকতার সাথে জবাব দিয়েছিলেন, "এটি একটি সুন্দর অনুভূতি এবং সব, কিন্তু তিনি কি আমাকে তার দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন? না! এবং এমন নয় যে তার বাড়িতে ইতিমধ্যে তার নিজের দু'জন বসে নেই! " "পিটিভি" পর্বের (6 নভেম্বর, 2005) জন্য একটি অ্যানিমেটেড টেলিভিশন প্রযোজনায় পরিচালনার জন্য পোভেনমায়ার অ্যানি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিলেন কিন্তু সহকর্মী ফ্যামিলি গাই পরিচালক পিটার শিনের কাছে হেরে যান, যিনি "নর্থ বাই নর্থ কোয়াহগ" পর্বটি পরিচালনা করেছিলেন। পোভেনমায়ার এবং আরও অনেকে প্রাইমটাইম এমি অ্যাওয়ার্ডে আউটস্ট্যান্ডিং অ্যানিমেটেড প্রোগ্রাম (এক ঘণ্টার কম প্রোগ্রামিংয়ের জন্য) বিভাগে "পিটিভি"-তে তাদের কাজের জন্য মনোনীত হয়েছিলেন। "রোড টু রোড আইল্যান্ড"-এর জন্যও পোভেনমায়ার একই মনোনয়ন পেয়েছিলেন। ফ্যামিলি গাই-এর সংক্ষিপ্ত বাতিলের সময়, পোভেনমায়ারকে স্পঞ্জবব স্কোয়ারপ্যান্টস সিরিজের স্টোরিবোর্ড পরিচালক হিসাবে একটি কাজের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। তিনি এই সিরিজের জন্য "দ্য ক্যাম্পিং এপিসোড" (3 এপ্রিল, 2004)-এ "দ্য ক্যাম্পফায়ার সং সং" সহ বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্র লিখেছেন। | bquac |
1,679 | [
"আপনি কি আমাকে অ্যাভেঞ্জড সেভেনফোল্ড শৈলী এবং প্রভাব সম্পর্কে কিছুটা পটভূমি তথ্য দিতে পারেন?",
"এরা কি হিট সিঙ্গেল?",
"কোনটি সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল?",
"এগুলো কি তালিকায় উঠে এসেছে?",
"শৈলী এবং প্রভাব সম্পর্কে আরও কিছু গুরুত্বপূর্ণ দিক কী কী?"
] | [
"ব্যান্ডের প্রভাবগুলির মধ্যে রয়েছে গানস এন রোজেস, আয়রন মেইডেন, মেগাডেথ, প্যান্টেরা, ব্যাড রিলিজিয়ন, ড্রিম থিয়েটার, মোটরহেড, মেটালিকা, ব্ল্যাক সাব্বাথ, লেড জেপেলিন, দ্য রোলিং স্টোনস, ইন ফ্লেমস, অ্যাট দ্য গেটস।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যাভেঞ্জড সেভেনফোল্ডের সবচেয়ে জনপ্রিয় গানগুলি হল \"ফিকশন\", \"সেভ মি\" এবং \"গড হেট... | ব্যান্ডের প্রভাবগুলির মধ্যে রয়েছে গানস এন রোজেস, আয়রন মেইডেন, মেগাডেথ, প্যান্টেরা, ব্যাড রিলিজিয়ন, ড্রিম থিয়েটার, মোটরহেড, মেটালিকা, ব্ল্যাক সাব্বাথ, লেড জেপেলিন, দ্য রোলিং স্টোনস, ইন ফ্লেমস, অ্যাট দ্য গেটস, হ্যালোইন, কুইন্সরিচ, সিস্টেম অফ এ ডাউন, এসি/ডিসি, এনওএফএক্স, অ্যালিস ইন চেইনস, ব্ল্যাক ফ্ল্যাগ, করোশন অফ কনফরমিটি, সুইসাইডাল টেন্ডেন্সি, মিসফিটস, স্লেয়ার, দ্য ভ্যান্ডালস, সাউন্ডগার্ডেন, রেজ অ্যাগেইনস্ট দ্য মেশিন, কর্ন, স্লিপকনট, ডেফটোনেস, বিস্টি বয়েজ, বায়োহ্যাজার্ড, টাইপ ও নেগেটিভ, অ্যানথ্রাক্স এবং এএফআই। ব্যান্ডটিকে ভারী সঙ্গীতের বিভিন্ন ঘরানার অধীনে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে। প্রধানত হেভি মেটাল, হার্ড রক, প্রগ্রেসিভ মেটাল এবং মেটালকোর হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ, অ্যাভেঞ্জড সেভেনফোল্ডের সঙ্গীত ব্যান্ডের বেশিরভাগ কর্মজীবনে বিকশিত হয়েছে। প্রথমে, ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম সাউন্ডিং দ্য সেভেন্থ ট্রাম্পেট প্রায় সম্পূর্ণরূপে একটি মেটালকোর সাউন্ড নিয়ে গঠিত; তবে, এই ঘরানার থেকে বেশ কয়েকটি বিচ্যুতি ছিল, বিশেষত "স্ট্রিটস"-এ, যা একটি পাঙ্ক রক স্টাইল দেখায় এবং "ওয়ার্মনেস অন দ্য সোল", যা একটি পিয়ানো ব্যালেড। ওয়াকিং দ্য ফলেন-এ, ব্যান্ডটি আরও একবার একটি মেটালকোর শৈলী প্রদর্শন করেছিল, তবে আরও পরিষ্কার গান যোগ করে এবং ধাতুর দিকে কিছুটা বেশি ঝুঁকেছিল এবং হার্ডকোরের কিছুটা কম কাছাকাছি ছিল। ব্যান্ডের ডিভিডি অল এক্সসেসে, প্রযোজক অ্যান্ড্রু মারডক এই রূপান্তরটি ব্যাখ্যা করেছেনঃ "ওয়াকিং দ্য ফলেন রেকর্ড করার আগে সাউন্ডিং দ্য সেভেন্থ ট্রাম্পেট বের হওয়ার পরে যখন আমি ব্যান্ডের সাথে দেখা করি, এম. শ্যাডোজ আমাকে বলেছিল'এই রেকর্ডটি চিৎকার করছে। আমরা যে রেকর্ড তৈরি করতে চাই তা হবে অর্ধ-চিৎকার অর্ধ-গান। আমি আর চিৎকার করতে চাই না। আর তার পরের রেকর্ডটি হবে'গান গাওয়া'। সিটি অফ ইভিল, অ্যাভেঞ্জড সেভেনফোল্ডের তৃতীয় অ্যালবামে, ব্যান্ডটি আরও হার্ড রক এবং হেভি মেটাল শৈলী ব্যবহার করে মেটালকোর ঘরানার পরিত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নেয়। অ্যাভেঞ্জড সেভেনফোল্ডের স্ব-শিরোনাম অ্যালবামটিতে অবশ্য সিটি অফ ইভিল ছাড়া অন্যান্য সংগীত ঘরানার সাথে কিছু পরীক্ষা-নিরীক্ষা রয়েছে, বিশেষত "ডিয়ার গড"-এ, যা একটি দেশীয় শৈলী এবং "এ লিটল পিস অফ হ্যাভেন" দেখায়, যা ব্রডওয়ে শো সুরের প্রভাবের মধ্যে বৃত্তাকার, প্রাথমিকভাবে পিতলের যন্ত্র এবং স্ট্রিং অর্কেস্ট্রা ব্যবহার করে প্রধান এবং রিদম গিটারের বেশিরভাগ ভূমিকা গ্রহণ করে। দুঃস্বপ্নে আরও বিচ্যুতি রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে "ফিকশন" নামে একটি পিয়ানো ব্যালেড, প্রগতিশীল ধাতব-ভিত্তিক ট্র্যাক "সেভ মি" এবং "গড হেটস আস"-এর উপর চরম কণ্ঠ এবং ভারী যন্ত্রপাতি সহ একটি ভারী ধাতব শব্দ। ব্যান্ডের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম হেইল টু দ্য কিং একটি ক্লাসিক ধাতব শব্দ এবং একটি রিফ-ভিত্তিক পদ্ধতির আরও বেশি দেখায়। তাদের নতুন অ্যালবাম দ্য স্টেজে, ব্যান্ডটি থ্র্যাশ ধাতুর উপাদানগুলির সাথে মিশ্রিত করে প্রগতিশীল ধাতুর আরও অন্বেষণ করে। অতীতে, অ্যাভেঞ্জড সেভেনফোল্ডকে বিকল্প ধাতু, স্ক্রিমো এবং পপ পাঙ্ক ধাতু হিসাবেও বর্ণনা করা হয়েছে। ব্যান্ডটি "যথেষ্ট ধাতব না হওয়ার" জন্য সমালোচিত হয়েছে। কণ্ঠশিল্পী এম. শ্যাডোজ এর প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন, "আমরা সঙ্গীতের জন্য সঙ্গীত বাজাই, এমন নয় যে আমাদের একটি ধাতব ব্যান্ড হিসাবে চিহ্নিত করা যায়। এটি আমাদের বলার মতো যে আমরা যথেষ্ট পাঙ্ক নই। কে পরোয়া করে? " অ্যাভেঞ্জড সেভেনফোল্ড হল নিউ ওয়েভ অফ আমেরিকান হেভি মেটালের অন্যতম উল্লেখযোগ্য কাজ। | bquac |
1,680 | [
"কেন যুদ্ধ আসছে?",
"এটা কি নাটক ছিল?",
"পিলগার কি এটা লিখেছিলেন?",
"এটা কিভাবে হল?",
"এটা কিসের জন্য ছিল?",
"আপনি আমাকে আর কি বলতে পারেন"
] | [
"দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর থেকে মার্কিন নেতৃত্বাধীন সামরিক বাহিনী গঠনের কারণে এই যুদ্ধ শুরু হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"প্রমাণ এবং সাক্ষীরা সতর্ক করে দিয়েছিলেন যে পারমাণবিক যুদ্ধ আর ছায়া নয়, বরং একটি আকস্মিকতা।",
"চলচ্চিত্রটি 2017 সালের 16ই এপ্রিল অস্ট্রেলিয়ান পাবলিক ব্রডকাস্টার এসবিএস... | পিলগারের চলচ্চিত্র দ্য কামিং ওয়ার অন চায়না বৃহস্পতিবার 1 ডিসেম্বর 2016-এ যুক্তরাজ্যে প্রিমিয়ার হয় এবং মঙ্গলবার 6 ডিসেম্বর আইটিভিতে 10.40pm-এ এবং 16 এপ্রিল 2017-এ অস্ট্রেলিয়ান পাবলিক ব্রডকাস্টার এসবিএসে প্রদর্শিত হয়। তথ্যচিত্রে, পিলগারের মতে, "প্রমাণ এবং সাক্ষীরা সতর্ক করে যে পারমাণবিক যুদ্ধ আর ছায়া নয়, বরং একটি আকস্মিকতা। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর থেকে মার্কিন নেতৃত্বাধীন সামরিক বাহিনীর সবচেয়ে বড় গঠন ভালভাবে চলছে। তারা রাশিয়ার পশ্চিম সীমান্তে এবং এশিয়া ও প্রশান্ত মহাসাগরে চীনের মুখোমুখি। সোভিয়েত-পরবর্তী রাশিয়ার পুনর্নবীকরণের মতো, অর্থনৈতিক শক্তি হিসাবে চীনের উত্থানকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শাসন ও মানব বিষয়ক আধিপত্যের ঐশ্বরিক অধিকারের জন্য একটি'অস্তিত্বগত হুমকি'হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছে। ইউয়ান ফার্গুসন দ্য অবজারভারে লিখেছেন, "প্রথম তৃতীয়টি মার্শাল আইল্যান্ডারদের 1946 সাল থেকে অগ্রাহ্যযোগ্য, অযৌক্তিক গল্পটি বলেছিল এবং ভালভাবে বলেছিল, যখন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বিকিনি প্রবালপ্রাচীরের উপর পরীক্ষার সাইটটি প্রথম পারমাণবিক অস্ত্র প্রয়োগ করেছিল" পরীক্ষার একটি বর্ধিত সিরিজ শুরু করে। "আগামী 12 বছরে তারা মোট 42.2 মেগাটন বিদ্যুৎ উৎপাদন করবে। দ্বীপবাসীরা, যেমন পিলগার দ্বারা ফরেনসিকভাবে প্রমাণিত হয়েছে, বিকিরণের প্রভাবের জন্য কার্যকরভাবে গিনিপিগ ছিল। ফার্গুসন লিখেছেন যে চলচ্চিত্রের বাকি অংশটি ছিল "একটি বুদ্ধিমান, শান্ত, প্রয়োজনীয়, গভীরভাবে উদ্বেগজনক বালতি।" দ্য গার্ডিয়ান-এ পিটার ব্র্যাডশ লিখেছেনঃ "এটি একটি আকর্ষণীয় চলচ্চিত্র, যা যদিও চীনকে অজুহাত দেওয়ার কাছাকাছি আসে... চীনের নিরাপত্তাহীনতা এবং রাজনৈতিক নিষ্ঠুরতার দিকে ইঙ্গিত করে।" মার্শাল দ্বীপপুঞ্জের প্রথম দিকের দৃশ্যগুলির প্রশংসা করা সত্ত্বেও, দ্য টাইমসের কেভিন মাহের আরও হতাশাজনক ছিলেন। "সূক্ষ্মতা বা সূক্ষ্মতার প্রতি যে কোনও আগ্রহ পরিত্যাগ করে", "পিলগার দাবি করেছেন যে" "এই অঞ্চলে মার্কিন ঘাঁটিগুলি চীনকে তার গলায় একটি'বিশাল ফাঁদ'দিয়ে হুমকি দিচ্ছে।" পিলগারের জন্য, তিনি লিখেছেন, চীন "মানবাধিকার সম্পর্কিত কিছু সমস্যা সহ একটি উজ্জ্বল জায়গা, তবে আসুন এখন এর মধ্যে না যাই" এবং তাঁর চলচ্চিত্রের "জটিলতার অভাব হতাশাজনক"। | bquac |
1,681 | [
"বেল এবং ক্রিড যখন একসঙ্গে ছিল তখন কেমন ছিল?",
"তারা কখন দল বেঁধেছিল?",
"কীভাবে দেখা হল তাঁদের?",
"তাঁরা একসঙ্গে প্রথম কী তৈরি করেছিলেন?",
"এটা কোন অ্যালবামে ছিল?",
"এটি কি যুক্তরাজ্যে ভালো করেছে?",
"তাদের কি অন্য কোনো হিট ছিল?"
] | [
"বেল এবং ক্রিড যখন একসঙ্গে ছিল, তখন তারা স্টাইলিস্টিক্সের জন্য একটি অনন্য শব্দ তৈরি করেছিল যা থম্পকিন্সের ফলসেটো কণ্ঠকে হাইলাইট করেছিল।",
"1971 সালে তাঁরা একসঙ্গে কাজ করেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁরা একসঙ্গে প্রথম যে ছবিটি প্রযোজনা করেছিলেন তা হল \"বেটচা বাই গলি, ওয়াও\"।",
"এটি স্টপ, লুক অ্যান্ড লিসেন, ওয়ান লা... | অ্যাভকোতে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, রেকর্ড লেবেলটি প্রযোজক থম বেলের সাথে যোগাযোগ করে, যিনি ইতিমধ্যে দ্য ডেলফোনিক্সের জন্য হিটগুলির একটি ক্যাটালগ তৈরি করেছিলেন, দলের সাথে কাজ করার জন্য। দ্য স্টাইলিস্টিক্স বেলের জন্য অডিশন দিয়েছিল, কিন্তু তিনি প্রথমে প্রভাবিত হননি। শেষ পর্যন্ত তিনি দলটিকে তৈরি করতে রাজি হন কারণ তিনি প্রধান গায়ক রাসেল থম্পকিন্স জুনিয়রের স্বতন্ত্র, অনুনাসিক উচ্চ টেনর এবং ফলসেটো কণ্ঠের সম্ভাবনায় বিশ্বাস করতেন। অ্যাভকো বেলকে স্টাইলিস্টিক্সের উপর সম্পূর্ণ সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণ দিয়েছিলেন এবং তিনি দলের শব্দকে একচেটিয়াভাবে থম্পকিন্সের কণ্ঠের চারপাশে কেন্দ্রীভূত করতে এগিয়ে গিয়েছিলেন। বেশিরভাগ গ্রুপ হিটগুলিতে, বেল থমপকিন্সকে কার্যত এককভাবে গান গাইতে বলতেন। বেল এবং তাঁর সহযোগী, গীতিকার লিন্ডা ক্রিডের সাথে রেকর্ড করা প্রথম গানটি ছিল "স্টপ, লুক, লিসেন"। বেল দ্য ডেলফোনিক্সের সাথে নিখুঁত কৌশলগুলি আমদানি করেছিলেন এবং তাঁর সংগীত ব্যবস্থা থম্পকিন্সের ফলসেটো কণ্ঠের সাথে নিখুঁতভাবে কাজ করেছিল। এই সময়ের তাদের হিট-তিনটি অ্যালবাম থেকে নিস্পাদিত-যার মধ্যে রয়েছে "বেটচা বাই গলি, ওয়াও" (ইউ. এস. #3), "আই এম স্টোন ইন লাভ উইথ ইউ", "ব্রেক আপ টু মেক আপ" (ইউ. এস. #5), "ইউ মেক মি ফিল ব্র্যান্ড নিউ" যেখানে থম্পকিন্স এয়ারিয়ন লাভের সাথে একটি বিরল প্রধান কণ্ঠ্য দ্বৈত গান গেয়েছেন, পূর্বোক্ত "স্টপ, লুক, লিসেন", "ইউ আর এভরিথিং" এবং শীর্ষ 20 পপ হিট "রকিন রোল বেবি" (ইউ. এস. #14)। "ইউ মেক মি ফিল ব্র্যান্ড নিউ" ছিল দলের সবচেয়ে বড় মার্কিন হিট, নং-এ ধরে রাখা। 2 দুই সপ্তাহের জন্য ঠিক যেমন 1974 সালের বসন্ত গ্রীষ্মে পরিণত হয়েছিল, এবং দলের পাঁচটি মার্কিন স্বর্ণ এককগুলির মধ্যে একটি ছিল। স্টাইলিস্টিক্সের মসৃণ শব্দটি অন্যান্য অনেক আত্মা শিল্পীর তুলনায় প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক এয়ারওয়েভগুলিতে একটি সহজ পথ খুঁজে পেয়েছে এবং দলটি 1971 থেকে 1976 সাল পর্যন্ত বারোবার বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের ইজি লিসেনিং একক চার্ট তৈরি করেছে, তিনটি এন্ট্রি ("বেটচা বাই গলি, ওয়াও", "ইউ মেক মি ফিল ব্র্যান্ড নিউ", এবং "ইউ উইল নেভার গেট টু হ্যাভেন (ইফ ইউ ব্রেক মাই হার্ট)") শীর্ষ দশে পৌঁছেছে। স্টাইলিস্টিক্সের জন্য বেল নির্মিত প্রতিটি একক ছিল শীর্ষ দশটি আরএন্ডবি হিট, এবং বেশ কয়েকটি-"ইউ আর এভরিথিং", "বেচা বাই গলি ওয়াও!" "", আই এম স্টোন ইন লাভ উইথ ইউ "", ব্রেক আপ টু মেক আপ ", এবং" ইউ মেক মি ফিল ব্র্যান্ড নিউ "-শীর্ষ দশ পপ চার্ট হিট ছিল। গ্রুপটি পুরো ইউরোপ জুড়ে এই উপাদানটির সাথে বড় হিট দিয়ে বাণিজ্যিক সাফল্যও উপভোগ করেছে। | bquac |
1,682 | [
"তিনি কখন ডেস ক্লার্ককে বিয়ে করেছিলেন?",
"তাঁরা কি বিবাহিত ছিলেন?",
"কোথায় বিয়ে করেছেন তাঁরা?",
"তাঁদের বিয়েতে বিশেষ কী ছিল?",
"তাদের কি সন্তান হয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি যুদ্ধ করেছিল?"
] | [
"1987 সালের গ্রীষ্মে তিনি ডেস ক্লার্ককে বিয়ে করেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তাদের বিয়ে নিয়ে বিশেষ কিছু নেই।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | নেবারস-এর প্রথম পর্বে দেখা যায় যে ড্যাফনি ডেস ক্লার্কের (পল কিন) টাকার পার্টিতে নগ্ন হওয়ার জন্য ভাড়া করা হয়েছিল। একজন প্রতিবেশী যখন রাতে বাধা দেয়, তখন ডাফনি কিছু জিনিসপত্র রেখে যায় এবং পরের দিন সকালে সেগুলি সংগ্রহ করতে ফিরে আসে। দেসের বাগদত্তা ধরে নিয়েছিল যে সে রাতটা কাটিয়ে দিয়েছে এবং বিয়ে বন্ধ করে দিয়েছিল। বন্ধকী পরিশোধে ডেসকে সাহায্য করার জন্য একজন লজারের প্রয়োজন বুঝতে পেরে ডাফনি সেখানে চলে যান। ডেস তৎক্ষণাৎ ড্যাফনির প্রতি আকৃষ্ট হন, কিন্তু তিনি তার অনুভূতি লুকানোর চেষ্টা করেন এবং তার চারপাশে বিশ্রী হয়ে পড়েন। নেবারসঃ দ্য ফার্স্ট 10 ইয়ার্সের লেখক জোসেফিন মনরো লিখেছেন যে স্থানীয় পুরুষরা ড্যাফনির সাথে ডেট করার জন্য লাইনে দাঁড়িয়েছিল, তবে এটি শেন রামসে (পিটার ও'ব্রায়েন) যিনি প্রথম তার দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন এবং শীঘ্রই তারা একটি সম্পর্ক শুরু করেছিলেন। 1985 সালে নেবারসের প্রথম মরশুমের সমাপ্তির সময়, ড্যাফনি শেনের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেন এবং ডেসকে বিয়ের প্রস্তাব দেন, যিনি তা গ্রহণ করেন। যাইহোক, তাদের বিয়ের দিন, ডাফনির বিবাহের গাড়িটি একটি ব্যাংক ডাকাত দ্বারা ছিনতাই করা হয়েছিল এবং সে গির্জায় দেরি করে এসেছিল। অতীতে পাঁচবার উঠে দাঁড়ানোর পর দেস অপেক্ষা করা ছেড়ে চলে যান। কী ঘটেছিল তা এই দম্পতি মীমাংসা করতে ব্যর্থ হন এবং তাদের সম্পর্ক শেষ হয়ে যায়। ডাফনি শেনের সাথে তার রোম্যান্সকে পুনরুজ্জীবিত করে এবং তারা বাগদান করে, কিন্তু ডাফনি প্রত্যাবর্তনের সময় বিয়েতে ছুটে যাওয়ার বিষয়ে চিন্তিত হয়ে পড়ে এবং শেষ পর্যন্ত তারা তাদের বাগদান শেষ করে। তার মা আইলিন (মাইরা ডি গ্রুট) এবং বন্ধু ক্লাইভ (জিওফ পাইন)-এর পরামর্শ ও উৎসাহ অনুসরণ করে, ডেস "ডাফনেকে ফিরিয়ে আনার" চেষ্টা করেছিলেন। 1986 সালের জুন মাসে, টিভি উইকের স্টিফেন কুক ঘোষণা করেন যে ড্যাফনি ডেস বা শেনের কাছ থেকে একটি প্রস্তাব গ্রহণ করবেন, যার ফলে তিনি অবশ্যই বিয়ে করবেন। স্মিথ কুককে বলেন, "আমি জানি না যে ডাফনির জীবনে আসলেই একজন পুরুষের প্রয়োজন আছে কিনা, কিন্তু তার অবশ্যই সেখানে দুজন পুরুষ আছে। এটি একটি ত্রিভুজ যা বিকশিত হয়েছে, কিন্তু এটির একটি যুক্তিসঙ্গত ব্যাখ্যা দেওয়ার চেষ্টা করা অসম্ভব। স্মিথ ভেবেছিলেন যে ডাফনি শেনের জন্য আদর্শ এবং তার প্রতি তার অনেক ভালবাসা ছিল। অন্যদিকে, ডাফনি ডেসকেও ভালবাসতেন, যাকে তিনি বিশ্বাস করতেন এবং ভাল বন্ধু হয়ে উঠেছিলেন। ও'ব্রায়েন বলেছিলেন যে শেনের ক্ষেত্রে, ড্যাফনিই একমাত্র মহিলা যাকে তিনি ভালোবাসতেন এবং মনে করতেন যে তিনি ডেস-এর চেয়ে তার কাছে বেশি উপযুক্ত। কিন মন্তব্য করেছিলেন যে পাঁচবার বাগদান হওয়া সত্ত্বেও এবং একবার ড্যাফনির কাছে দাঁড়ানো সত্ত্বেও, ডেস সবসময় তাকে ভালবাসতেন। তিনি আরও বলেন, "এটি দেসের জন্য প্রথম দর্শনে প্রেম ছিল।" কুক পরে প্রকাশ করেছিলেন যে ডেসই ছিলেন যিনি ডাফনেকে বিয়ে করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। বিয়ের পর্বগুলি জুলাই মাসে সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং কুক কৌতুক করে বলেছিলেন যে ড্যাফনি রামসে স্ট্রিটে চলে আসার মুহুর্ত থেকেই সর্বদা একটি অনুভূতি ছিল যে তিনি এবং ডেস শেষ পর্যন্ত বিয়ে করবেন। শেন একসময় ডেস-এর "রোম্যান্সে প্রতিদ্বন্দ্বী" হওয়া সত্ত্বেও, তিনি সেরা পুরুষের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। কুক যোগ করেছেন যে বিয়েটি, যা বেশিরভাগ নিয়মিত কাস্টকে সেটে দেখেছিল, "কোনও ছোট ব্যাপার ছিল না"। বিয়ের কয়েক মাস পর ডাফনি গর্ভবতী হন। তার গর্ভাবস্থা স্বাভাবিক নয় মাস ধরে স্থায়ী হয়েছিল এবং স্মিথ ব্যাখ্যা করেছিলেন যে প্রযোজকরা এটিকে আরও দীর্ঘ সময়ের জন্য প্রসারিত করেছিলেন, যাতে তারা এটিকে অন্যান্য গল্পের সাথে যুক্ত করতে পারে। ড্যাফনি এবং ডেসের ছেলে, জেমি (এস. জে. দে), 1987 সালের জুলাই মাসে আসেন এবং নেবারস-এ জন্মগ্রহণকারী প্রথম শিশু হন। | bquac |
1,683 | [
"ডাফনির প্রধান চরিত্রগত বৈশিষ্ট্যগুলি কী কী?",
"ডাফনির কি বিদায়ী ব্যক্তিত্ব আছে?",
"শোতে কি তার বাবা-মা বা ভাইবোন রয়েছে?",
"অনুষ্ঠানটির অন্যান্য চরিত্রগুলি কি তাকে পছন্দ করে?",
"তাকে কি বুদ্ধিমান হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে?",
"তিনি কী ধরনের সঙ্গী/স্ত্রী?",
"বাবা-মা হিসেবে সে কেমন?"
] | [
"ডাফনির প্রধান চরিত্রগত বৈশিষ্ট্যগুলি হল আত্মবিশ্বাস, একগুঁয়েমি এবং জীবনের প্রতি অর্থহীন দৃষ্টিভঙ্গি।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"প্রসঙ্গ থেকে, এটি অনুমান করা যেতে পারে যে ড্যাফনি মাইক ইয়ং-এর একজন ভাল অভিভাবক, কারণ তিনি তাকে নিজের অধীনে নিয়েছিলেন এবং পরে তার আইনি অভিভাবক হ... | ডাফনের চরিত্রটি নেবারদের কাছে "সোনার হৃদয় সহ চটপটে স্ট্রিপার" হিসাবে পরিচিত হয়েছিল। তাদের 1989 সালের বই, দ্য নেইবার্স ফ্যাক্টফাইলে, নিল ওয়ালিস এবং ডেভ হোগান লিখেছেন যে ড্যাফনি একটি ধনী, কিন্তু যত্নহীন পরিবার থেকে এসেছিলেন। তাদের খুব কমই পর্দায় উল্লেখ করা হয়েছিল, যা তার অতীতকে কিছুটা রহস্যময় করে তুলেছিল। ডাফনি একটি ভাল শিক্ষা পেয়েছিলেন এবং সচিব হিসাবে একটি অফিসে কাজ করেছিলেন, যতক্ষণ না তিনি তার যৌনতাবাদী বসকে "হ্রদে ঝাঁপ দিতে" বলেছিলেন। ডাফনি তখন তার মা টিনাকে (বেভারলি ডান) ঋণের জন্য জিজ্ঞাসা করার পরিবর্তে একজন স্ট্রিপার হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। একজন স্ট্রিপার হিসাবে ড্যাফনির পেশা সম্পর্কে স্মিথ ব্যাখ্যা করেছিলেন, "ড্যাফনি একজন স্ট্রিপার হওয়ার পুরো বিষয়টি হল যে তিনি কালো স্টকিংস এবং গার্টারের ক্লিচকে সম্পূর্ণরূপে প্রতিহত করেন। সে একটি ভাল পটভূমির উজ্জ্বল মেয়ে যে তার সচিবালয়ের চাকরিতে পুরুষদের দ্বারা বিরক্ত হয়ে বিরক্ত হয়ে বলে, ঠিক আছে, আমি এর থেকে কিছু অর্থ উপার্জন করতে পারি। তার চকচকে চুল এবং উজ্জ্বল পোশাকের সাথে, ডাফনি সেই সময়ে টেলিভিশনের অন্যান্য মহিলা চরিত্রগুলির থেকে আলাদা হয়ে দাঁড়িয়েছিলেন। তাঁকে একজন শক্তিশালী, বুদ্ধিমান এবং স্বাধীন মহিলা হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল। তিনি প্রায়শই তাঁর চারপাশের লোকদের কাছে চতুর এবং "উষ্ণ বন্ধু" ছিলেন। নেবারসঃ 20 ইয়ারস অফ রামসে স্ট্রিটের লেখক টনি জনস্টন বলেছেন যে ড্যাফনির "গাল, বুদ্ধিমান এবং পাশের বাড়ির মেয়ের একটি আকর্ষণীয় মিশ্রণ ছিল"। তিনি নিজের জীবনের দায়িত্বে থাকা একজন মহিলা ছিলেন, যা তাকে সিরিয়ালের প্রথম "প্রেমিকা" হতে সাহায্য করেছিল। স্মিথ কিংসলেকে বলেছিলেন যে ড্যাফনির ব্যক্তিত্বের তার প্রিয় দিকগুলি ছিল তার আত্মবিশ্বাস এবং একগুঁয়ে ধারা। স্মিথ আরও মন্তব্য করেন যে, ড্যাফনি তার চেয়ে "জাঁকজমকপূর্ণ পোশাক" পরতেন এবং বেশি আউটগোয়িং করতেন। তিনি জীবনের প্রতি একটি "অর্থহীন দৃষ্টিভঙ্গি" ধারণ করেছিলেন এবং একজন স্ট্রিপার হিসাবে তাঁর পেশায় বিব্রত হননি, যার অর্থ ডাফনি দর্শকদের কাছে তাৎক্ষণিক প্রিয় হয়ে ওঠেন। সিরিয়ালের কিশোর-কিশোরীদের সঙ্গে তিনি যেভাবে প্রাপ্তবয়স্কদের মতো আচরণ করেছিলেন, তাও তাঁকে তরুণ দর্শকদের কাছে প্রিয় করে তুলেছিল। কফি শপ চালানোর জন্য ডাফনি স্ট্রিপার হিসাবে তার কর্মজীবন ছেড়ে দিয়েছিলেন, যা তার দাদা হ্যারি হেন্ডারসন (জনি লকউড) একটি পোকার খেলায় জেতার পরে তাকে দিয়েছিলেন। কিংসলে মন্তব্য করেন যে, ড্যাফনি "একজন পেশাদার"-এর মতো ব্যবসা পরিচালনা করতেন। কফি শপে ড্যাফনির অবস্থানের অর্থ ছিল যে গ্রাহকরা প্রায়শই তাকে বিশ্বাস করতেন এবং তিনি বেশ কয়েকজন বাবা-মা এবং তাদের সন্তানদের মধ্যে মধ্যস্থতা করতে সহায়তা করেছিলেন। তিনি কিশোর চরিত্রগুলির আস্থা ও স্নেহও অর্জন করেছিলেন, বিশেষত মাইক ইয়ং (গাই পিয়ার্স), যাকে তিনি তাঁর শাখার অধীনে নিয়েছিলেন, পরে তাঁর আইনি অভিভাবক হয়েছিলেন। | bquac |
1,684 | [
"তাঁর ব্যক্তিগত জীবনে কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"মদ পান করার সময় সে কি কখনও বোকামি করেছে?",
"তিনি কি দুর্ঘটনা থেকে দূরে চলে গিয়েছিলেন নাকি তাঁর সাহায্যের প্রয়োজন ছিল?",
"তাঁর ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?"
] | [
"তাঁর ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে গুরুত্বপূর্ণঃ মদ্যপান নিয়ে তাঁর সমস্যা ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি দুর্ঘটনা থেকে দূরে চলে গেলেন।",
"2008 সালের শেষের দিকে ফিনিক্স ঘোষণা করেন যে তিনি র্যাপিং ক্যারিয়ারের জন্য অভিনয় থেকে অবসর নিয়েছেন।"
] | তার কর্মজীবনের প্রত্যাবর্তন অংশে, ফিনিক্স তার প্রদত্ত নাম জোয়াকুইনে ফিরে যান এবং প্রায়শই একটি অন্ধকার দিক সহ দ্বন্দ্বপূর্ণ, অনিরাপদ চরিত্র হিসাবে সহায়ক ভূমিকায় অভিনয় করেন। 1995 সালে, তিনি টু ডাই ফর-এ সহ-অভিনয় করেছিলেন, বিরক্ত যুবক জিমি হিসাবে, যিনি সুজান স্টোন (নিকোল কিডম্যান) দ্বারা হত্যা করার জন্য প্রলুব্ধ হন। গুস ভ্যান স্যান্ট পরিচালিত ছবিটি 1995 সালের কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রতিযোগিতার বাইরে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং একটি আর্থিক ও সমালোচনামূলক সাফল্যে পরিণত হয়েছিল, যার ফলে দেশীয় বক্স অফিসে মোট 2 কোটি 10 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় হয়েছিল। নিউইয়র্ক টাইমস-এর সমালোচক জ্যানেট মাসলিন ফিনিক্সের অভিনয়ের প্রশংসা করে লিখেছেন, "এত করুণ দরিদ্র জিমি। মিস্টার ফিনিক্স একটি কাঁচা, যন্ত্রণাদায়ক অভিব্যক্তির সাথে অভিনয় করেছেন যা তাকে দেখার জন্য একজন অভিনেতা করে তোলে, জিমি সুজানের চটপটে অনৈতিকতায় প্রলুব্ধ এবং আতঙ্কিত উভয়ই হয়। তাতে তিনি আমাদের সকলের হয়ে কথা বলেন। " 1997 সালে, ফিনিক্স অলিভার স্টোনের ইউ টার্ন-এ একটি ছোট শহরের ঝামেলা সৃষ্টিকারী এবং ইনভেন্টিং দ্য অ্যাবটস-এ একজন ধনী মহিলার প্রেমে পড়া একজন দরিদ্র ব্যক্তির ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। চলচ্চিত্রগুলি যথাক্রমে বেশিরভাগ মিশ্র এবং নেতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল এবং কোনওটিই বক্স অফিসে ভাল ব্যবসা করতে পারেনি। পরের বছর, ফিনিক্স ক্লে পায়রা (1998) ছবিতে একটি ছোট শহরের এক যুবকের চরিত্রে অভিনয় করেন, যে একজন সিরিয়াল কিলারের সাথে বন্ধুত্ব করে। 8 মিলিয়ন মার্কিন ডলার বাজেটে নির্মিত এই চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়, মাত্র 10 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় করে এবং ফিনিক্সের আগের প্রকল্পগুলির মতো সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়নি। তার পরবর্তী চলচ্চিত্র, 8এমএম (1999)-এ, ফিনিক্স একজন প্রাপ্তবয়স্ক ভিডিও স্টোর কর্মচারীর চরিত্রে সহ-অভিনয় করেছিলেন যিনি টম ওয়েলসকে (নিকোলাস কেজ) অবৈধ পর্নোগ্রাফির আন্ডারওয়ার্ল্ড প্রবেশ করতে সহায়তা করেন। চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে সাফল্য অর্জন করে, বিশ্বব্যাপী 96 মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে, কিন্তু সমালোচকদের মধ্যে খুব কম ভক্তই পায়। 2006 সালে, ফিনিক্সকে একাডেমি অফ মোশন পিকচার আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেসে যোগদানের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। 2007 সালে, ফিনিক্স উই ওন দ্য নাইট চলচ্চিত্রের জন্য পরিচালক জেমস গ্রেয়ের সাথে পুনরায় মিলিত হন, যা তিনি প্রযোজনাও করেছিলেন। ছবিতে, ফিনিক্স একজন নিউইয়র্ক নাইটক্লাব ম্যানেজারের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন যিনি তার ভাই এবং বাবাকে রাশিয়ান মাফিয়া হিট পুরুষদের থেকে বাঁচানোর চেষ্টা করেন। চলচ্চিত্রটি 2007 সালের কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রথম প্রদর্শিত হয়, সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনা পায় এবং বিশ্বব্যাপী মোট $54.5 মিলিয়ন আয় করে। সমালোচক পিটার ট্র্যাভার্স ফিনিক্সকে "বিদ্যুতায়িত এবং তারপর কিছু" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং অভিনয়ের জন্য তাকে প্রিয় লিডিং ম্যানের জন্য পিপলস চয়েস অ্যাওয়ার্ডে ভূষিত করা হয়েছিল। 2007 সালের তাঁর দ্বিতীয় চলচ্চিত্রের জন্য, ফিনিক্স পরিচালক টেরি জর্জের সাথে রিজার্ভেশন রোড চলচ্চিত্রের জন্য পুনরায় মিলিত হন। এতে, ফিনিক্স এমন এক বাবার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যিনি হিট-অ্যান্ড-রান দুর্ঘটনায় তার ছেলেকে কে হত্যা করেছে তা খুঁজে বের করার জন্য আচ্ছন্ন ছিলেন। চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে ব্যর্থ হয় এবং সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক পর্যালোচনা পায়, চলচ্চিত্র সমালোচক পিটার ট্র্যাভার্স লিখেছেন, "এমনকি সেরা অভিনেতারা-এবং আমি জোয়াকুইন ফিনিক্স এবং মার্ক রাফালোকে তাদের প্রজন্মের সেরা অভিনেতাদের মধ্যে স্থান দেব-এমন একটি চলচ্চিত্রকে বাঁচাতে পারি না যা ট্র্যাজেডির লক্ষ্য রাখে কিন্তু সোপ অপেরায় আটকে যায়।" ফিনিক্স পরিচালক জেমস গ্রে-এর সাথে টু লাভার্স (2008) ছবিতে তার তৃতীয় সহযোগিতা করেছিলেন, যেখানে তিনি পারিবারিক বন্ধু তার বাবা-মা এবং তার সুন্দর কিন্তু অস্থির নতুন প্রতিবেশীকে বিয়ে করতে চান এমন এক ব্যাচেলর চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। টু লাভার্স মে মাসে 2008 সালের কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রতিযোগিতায় প্রিমিয়ার হয়েছিল, যা মূলত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল, বিশেষত ফিনিক্স যিনি চলচ্চিত্র সমালোচক ডেভিড এডেলস্টেইনের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিলেন, যিনি লিখেছিলেন "তিনি [ফিনিক্স] আরও একবার এমনভাবে বিস্ময়কর এবং বিস্ময়কর যে তিনি আগে কখনও হননি" এবং রজার ইবার্ট তার অভিনয়কে "নিখুঁত পিচ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। টু লাভার্স বিশ্বব্যাপী 1 কোটি 60 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় করেছে। ফিনিক্সের মকুমেন্টারি চলচ্চিত্র আই'ম স্টিল হিয়ার (2010) 6ই সেপ্টেম্বর, 2010-এ 67তম ভেনিস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রিমিয়ার হয়। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেছিলেন ফিনিক্সের তৎকালীন শ্যালক কেসি অ্যাফ্লেক এবং লিখেছেন অ্যাফ্লেক ও ফিনিক্স নিজেই। চলচ্চিত্রটি অভিনয় থেকে অবসরের ঘোষণা থেকে হিপ হপ শিল্পী হিসাবে তার কর্মজীবনে রূপান্তরের মধ্য দিয়ে ফিনিক্সের জীবনকে অনুসরণ করে। 2009 সালের 16ই জানুয়ারি লাস ভেগাস নাইটক্লাবে আনুষ্ঠানিকভাবে চিত্রগ্রহণ শুরু হয়। চিত্রগ্রহণের পুরো সময় জুড়ে, ফিনিক্স জনসাধারণের উপস্থিতির জন্য চরিত্রের মধ্যে থেকে যায়, যা অনেককে ধারণা দেয় যে তিনি সত্যিকার অর্থে একটি নতুন কর্মজীবন অনুসরণ করছেন। যদিও এটি একটি "উপহাসমূলক" বলে ব্যাপকভাবে সন্দেহ করা হয়, তবে চলচ্চিত্রটির ঘটনাগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে মঞ্চস্থ করা হয়েছিল যে বিষয়টি চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার আগে পর্যন্ত প্রকাশ করা হয়নি। চলচ্চিত্রটি মিশ্র পর্যালোচনা লাভ করে এবং বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়। চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার পর, ফিনিক্স অভিনয় থেকে একটি স্ব-আরোপিত বিরতি নেন। 2006 সাল থেকে তিনি হলিউড পাহাড়ের চূড়ায় বসবাস করছেন। 2005 সালের এপ্রিলের গোড়ার দিকে, ফিনিক্স মদ্যপানের চিকিৎসার জন্য পুনর্বাসনে গিয়েছিলেন। 26শে জানুয়ারী, 2006-এ, হলিউডে একটি ঘূর্ণায়মান গিরিখাতের রাস্তায় গাড়ি চালানোর সময়, ফিনিক্স রাস্তা থেকে পালিয়ে যায় এবং তার গাড়িটি ঘুরিয়ে দেয়। ব্রেক ফেল হওয়ার কারণে দুর্ঘটনাটি ঘটেছে বলে জানা গেছে। কাঁপানো এবং বিভ্রান্ত, ফিনিক্স তার জানালায় একটি টোকা শুনতে পায় এবং একটি কণ্ঠস্বর বলে, "শুধু আরাম করুন"। লোকটিকে দেখতে না পেয়ে ফিনিক্স উত্তর দেয়, "আমি ঠিক আছি। আমি স্বস্তির নিঃশ্বাস ফেললাম। " লোকটি উত্তর দেয়, "না, তুমি নও", এবং ফিনিক্সকে একটি সিগারেট জ্বালাতে বাধা দেয় যখন গাড়ির ক্যাবিনে পেট্রোল ফুটছিল। ফিনিক্স তখন বুঝতে পারে যে লোকটি বিখ্যাত জার্মান চলচ্চিত্র পরিচালক ওয়ার্নার হার্জগ। হার্জগ যখন গাড়ির পিছনের জানালা ভেঙে ফিনিক্সকে ধ্বংসস্তূপ থেকে বের হতে সাহায্য করেছিলেন, তখন প্রত্যক্ষদর্শীরা অ্যাম্বুলেন্সের জন্য ফোন করেছিলেন। ফিনিক্স কৃতজ্ঞতা প্রকাশের জন্য হার্জগের কাছে গিয়েছিলেন, কিন্তু হার্জগ তাঁর বীরত্বকে গুরুত্ব দেননি এবং কাছাকাছি তাঁর বাড়িতে ফিরে আসেন। 2008 সালের শেষের দিকে ফিনিক্স অপ্রত্যাশিতভাবে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি র্যাপিং ক্যারিয়ারের জন্য অভিনয় থেকে অবসর নিয়েছেন এবং আসন্ন টু লাভার্স তাঁর শেষ চলচ্চিত্র হবে। 11ই ফেব্রুয়ারী, 2009-এ, ফিনিক্স টু লাভার্স-এর প্রচারের জন্য লেট শো উইথ ডেভিড লেটারম্যান-এ উপস্থিত হন। তিনি অসঙ্গতিপূর্ণ বলে মনে হয়েছিল এবং চলচ্চিত্র এবং তার কর্মজীবনের পরিকল্পনা সম্পর্কে ডেভিড লেটারম্যানের প্রশ্নের প্রতি মূলত প্রতিক্রিয়াশীল ছিলেন না। ফিনিক্স 22শে সেপ্টেম্বর, 2010-এ লেট শো-তে আবার উপস্থিত হন এবং প্রকাশ করেন যে তাঁর "অবসর" এবং উদ্ভট আচরণ ছিল একটি উপহাসের জন্য, আই'ম স্টিল হিয়ার (2010), যেটি তিনি এবং কেসি অ্যাফ্লেক চিত্রগ্রহণ করছিলেন। 2012 সালের অক্টোবরে ফিনিক্স অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডসকে "বাজে কথা" বলে ঘোষণা করে। পরে তিনি তাঁর আগের মন্তব্যগুলি সংশোধন করে একটি সাক্ষাৎকার দেন এবং স্বীকার করেন যে অস্কার অনেক যোগ্য চলচ্চিত্র নির্মাতাদের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ মঞ্চ প্রদান করে। 2015 সালে জিমি কিমেল লাইভে থাকাকালীন তিনি এই বিষয়ে আরও যোগ করে বলেছিলেন যে, চলচ্চিত্রে তাঁর কাজের জন্য প্রশংসা পেতে তিনি অস্বস্তি বোধ করেন যখন তিনি চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রক্রিয়াকে সহযোগিতামূলক বলে মনে করেন। | bquac |
1,685 | [
"সে কাকে বিয়ে করেছে?",
"কবে তাঁদের বিয়ে হয়েছিল?",
"কোথায় তাঁদের বিয়ে হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন সে তাকে এই উপহার দিয়েছিল?",
"তারা কি অন্য কোনও উপহার বিনিময় করেছিল?",
"কতদিন ধরে তাদের বিয়ে হয়েছে?"
] | [
"তিনি ফ্রান্সের সপ্তম লুইকে বিয়ে করেছিলেন।",
"1137 খ্রিষ্টাব্দে তাঁরা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।",
"তারা বোর্দোতে সেন্ট-আন্দ্রে ক্যাথেড্রালে বিয়ে করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1137 খ্রিষ্টাব্দের 25শে জুলাই ফ্রান্সের সপ্তম লুই এবং এলেনোর বোর্দো-র আর্চবিশপ দ্বারা বোর্দো-র সেন্ট-আন্দ্রে ক্যাথেড্রালে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। বিবাহের অব্যবহিত পরেই, এই দম্পতিকে ডিউক এবং ডাচেস অফ অ্যাকুইটেন হিসাবে সিংহাসনে অধিষ্ঠিত করা হয়। যাইহোক, একটি ক্যাচ ছিলঃ জমি ফ্রান্স থেকে স্বাধীন থাকবে যতক্ষণ না এলিনর এর বড় ছেলে ফ্রাঙ্কের রাজা এবং অ্যাকুইটেইনের ডিউক উভয়ই হন। সুতরাং, তার মালিকানা পরবর্তী প্রজন্মের আগে পর্যন্ত ফ্রান্সের সাথে একীভূত হবে না। বিয়ের উপহার হিসাবে তিনি লুইকে একটি শিলা স্ফটিক ফুলদানি দিয়েছিলেন, যা বর্তমানে ল্যুভরে প্রদর্শিত হচ্ছে। লুই সেন্ট ডেনিসের ব্যাসিলিকাকে ফুলদানিটি দিয়েছিলেন। এই ফুলদানিটি অ্যাকুইটেইনের এলেনোরের সাথে সংযুক্ত একমাত্র বস্তু যা এখনও বেঁচে আছে। লুইয়ের কাউন্ট অফ পয়েটু এবং ডিউক অফ অ্যাকুইটেন অ্যান্ড গ্যাসকনির মেয়াদ মাত্র কয়েক দিন স্থায়ী হয়েছিল। যদিও 1137 খ্রিষ্টাব্দের 8ই আগস্ট তাঁকে নিযুক্ত করা হয়েছিল, একজন বার্তাবাহক তাঁকে খবর দিয়েছিলেন যে 1লা আগস্ট প্রিন্স লুই এবং এলেনোর প্রদেশগুলি ঘুরে দেখার সময় ষষ্ঠ লুই আমাশয় রোগে মারা গেছেন। এইভাবে তিনি ফ্রান্সের রাজা সপ্তম লুই হন। একই বছরের বড়দিনের দিনে তিনি এবং এলেনোরকে অভিষিক্ত করা হয় এবং ফ্রাঙ্কদের রাজা ও রানীর মুকুট পরানো হয়। উচ্চ-উত্সাহী প্রকৃতির অধিকারী, এলেনোর স্থায়ী উত্তরাঞ্চলের লোকদের কাছে জনপ্রিয় ছিলেন না; সূত্র অনুসারে, লুইয়ের মা মরিয়েনের অ্যাডিলেড তাকে উড়ন্ত এবং খারাপ প্রভাব বলে মনে করেছিলেন। দ্বিতীয় রবার্টের প্রোভেনক্যাল স্ত্রী কনস্ট্যান্স অফ আর্লেসের স্মৃতি তাঁকে সাহায্য করেনি, যার অশালীন পোশাক এবং ভাষার গল্পগুলি এখনও আতঙ্কের সাথে বলা হয়েছিল। গির্জার প্রবীণরা, বিশেষত ক্লেয়ারভাক্সের বার্নার্ড এবং অ্যাবট সুগার, এলেনরের আচরণকে অশালীন বলে বারবার সমালোচনা করেছিলেন। রাজা তাঁর সুন্দরী ও পার্থিব কনের প্রেমে পাগল হয়ে গিয়েছিলেন এবং তার সমস্ত ইচ্ছা তাকে দিয়েছিলেন, যদিও তার আচরণ তাকে হতবাক ও বিরক্ত করেছিল। এলিনোরের স্বার্থে প্যারিসের কঠোর সাইট প্যালেসকে আরও আরামদায়ক করতে অনেক অর্থ ব্যয় করা হয়েছিল। | bquac |
1,686 | [
"তার উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"তার উত্তরাধিকার সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"তাহলে কি তাকে অপহরণ করা হবে বলে ভয় ছিল?",
"কেন এমন হয়?",
"কেন তিনি এমন করলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"তার উত্তরাধিকার ছিল অ্যাকুইটেইনের ডুচি।",
"তিনি ছিলেন ইউরোপের সবচেয়ে যোগ্য উত্তরাধিকারী।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ডাচেসকে তার 17 বছর বয়সী উত্তরাধিকারীর সাথে বিয়ে করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন কারণ তিনি অ্যাকুইটেনকে ফরাসি মুকুটের নিয়ন্ত্রণে আনতে চেয়েছিলেন এবং ফ্রান্স ও তার শাসক পরিবার, হাউস অফ ক্যাপেটের ক্ষমতা ও বি... | 1137 খ্রিষ্টাব্দে ডিউক দশম উইলিয়াম পয়েটিয়ার্স ছেড়ে বোর্দোতে যান এবং তাঁর কন্যাদের সঙ্গে নিয়ে যান। বোর্দোতে পৌঁছনোর পর, তিনি তাদের বর্দো আর্চবিশপের দায়িত্বে ছেড়ে দেন, যিনি তাঁর কয়েকজন অনুগত সামন্তদের মধ্যে একজন ছিলেন। এরপর ডিউক অন্যান্য তীর্থযাত্রীদের সঙ্গে কম্পোস্টেলার সেন্ট জেমসের মাজারের উদ্দেশ্যে রওনা হন। তবে, সেই বছরের গুড ফ্রাইডেতে (9 এপ্রিল) তিনি মারা যান। বারো থেকে পনেরো বছর বয়সী এলেনোর তখন অ্যাকুইটেইনের ডাচেস হন এবং এইভাবে ইউরোপের সবচেয়ে যোগ্য উত্তরাধিকারী হন। যেহেতু এই দিনগুলি ছিল যখন কোনও উত্তরাধিকারীকে অপহরণকে একটি উপাধি পাওয়ার জন্য একটি কার্যকর বিকল্প হিসাবে দেখা হত, উইলিয়াম যেদিন মারা গিয়েছিলেন সেদিনই একটি উইল নির্দেশ করেছিলেন যা তার রাজ্যগুলি এলেনোরের কাছে হস্তান্তর করেছিল এবং ফ্রান্সের রাজা ষষ্ঠ লুইকে তার অভিভাবক হিসাবে নিযুক্ত করেছিল। উইলিয়াম রাজার কাছে অনুরোধ করেছিলেন যে তিনি জমি এবং ডাচেস উভয়ের যত্ন নিন এবং তাকে উপযুক্ত স্বামী খুঁজে বের করুন। যাইহোক, একজন স্বামী খুঁজে না পাওয়া পর্যন্ত, এলিনর-এর জমির উপর রাজার আইনি অধিকার ছিল। ডিউক তার সঙ্গীদের জোর দিয়েছিলেন যে লুইকে অবহিত না করা পর্যন্ত তার মৃত্যু গোপন রাখা উচিত; পুরুষদের যত তাড়াতাড়ি সম্ভব পাইরিনিস জুড়ে কম্পোস্টেলার সেন্ট জেমস থেকে যাত্রা করতে হবে যাতে আর্চবিশপকে অবহিত করার জন্য বোর্দোতে ফোন করা যায়, তারপরে রাজাকে অবহিত করার জন্য প্যারিসে সমস্ত গতি তৈরি করা যায়। ফ্রান্সের রাজা, যিনি লুই দ্য ফ্যাট নামে পরিচিত, সেই সময় গুরুতর অসুস্থ ছিলেন, তিনি বেশ কয়েকবার আমাশয়ে ভুগছিলেন যার থেকে তাঁর সেরে ওঠার সম্ভাবনা কম ছিল। তবুও তার আসন্ন মৃত্যু সত্ত্বেও, লুইয়ের মন পরিষ্কার ছিল। তাঁর উত্তরাধিকারী, যুবরাজ লুই, মূলত একটি ছোট ছেলের সন্ন্যাস জীবনের জন্য নির্ধারিত ছিলেন, কিন্তু 1131 সালে তাঁর বড় ভাই ফিলিপ একটি অশ্বারোহণ দুর্ঘটনায় মারা গেলে তিনি আপাত উত্তরাধিকারী হয়ে ওঠেন। রাজার অন্যতম শক্তিশালী সামন্ত উইলিয়ামের মৃত্যু ফ্রান্সে সবচেয়ে কাঙ্ক্ষিত ডুচির সুযোগ করে দেয়। শোকার্ত অ্যাকুইটেনিয়ান বার্তাবাহকদের কাছে একটি গুরুগম্ভীর এবং মর্যাদাপূর্ণ মুখ উপস্থাপন করার সময়, লুই তাদের চলে যাওয়ার সময় উচ্ছ্বসিত হয়ে ওঠেন। ডাচেস এবং ডুচির অভিভাবক হিসাবে কাজ করার পরিবর্তে, তিনি ডাচেসকে তার 17 বছর বয়সী উত্তরাধিকারীর সাথে বিয়ে করার সিদ্ধান্ত নেন এবং অ্যাকুইটেনকে ফরাসি মুকুটের নিয়ন্ত্রণে আনার সিদ্ধান্ত নেন, যার ফলে ফ্রান্স এবং তার শাসক পরিবারের ক্ষমতা ও বিশিষ্টতা ব্যাপকভাবে বৃদ্ধি পায়। কয়েক ঘন্টার মধ্যে, রাজা প্রিন্স লুইকে এলেনোরের সাথে বিয়ে করার ব্যবস্থা করেছিলেন, বিবাহের ব্যবস্থার দায়িত্বে ছিলেন অ্যাবট সুগার। প্রিন্স লুইকে অ্যাবট সুগার, দ্বিতীয় থিওবল্ড, কাউন্ট অফ শ্যাম্পেন এবং কাউন্ট রালফ সহ 500 জন নাইটের সহচর নিয়ে বোর্দোতে পাঠানো হয়েছিল। | bquac |
1,687 | [
"আলী খামেনি কে?",
"কোন সময়কালে এটি ঘটেছিল?",
"তিনি কি কোনও রাজনৈতিক পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন?",
"তাকে কি কখনও গ্রেপ্তার করা হয়েছে?"
] | [
"ইরানের নেতা আলী খামেনি।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | খামেনির যুগ তাঁর পূর্বসূরীর যুগের থেকে আলাদা। যাইহোক, তিনি খোমেনির "একটি গোষ্ঠীর বিরুদ্ধে অন্য গোষ্ঠীর ভারসাম্য বজায় রাখার নীতি অব্যাহত রেখেছেন, যাতে কোনও একক পক্ষ খুব বেশি ক্ষমতা অর্জন না করে"। কিন্তু খোমেনির ক্যারিশমা এবং ধর্মীয় মর্যাদার অভাবে, তিনি প্রথমে সশস্ত্র বাহিনীর অভ্যন্তরে এবং তারপর আলেমদের মধ্যে ব্যক্তিগত নেটওয়ার্ক গড়ে তুলেছেন, এবং কোম ও মাশহাদের প্রধান বনিয়াদ ও সেমিনারি পরিচালনা করেছেন। জনস হপকিন্স স্কুল অফ অ্যাডভান্সড ইন্টারন্যাশনাল স্টাডিজের ভালি নাসরের মতে, "[খামেনি] তাঁর সাথে রাষ্ট্রপতির অনেক ক্ষমতা নিয়েছিলেন এবং সর্বোচ্চ নেতার কার্যালয়কে ইরানের রাজনৈতিক দৃশ্যের সর্বশক্তিমান তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে পরিণত করেছিলেন।" নাসরের মতে, খামেনি একজন "অস্বাভাবিক ধরনের স্বৈরশাসক"। খামেনির অধীনে কর্মকর্তারা দেশের বিভিন্ন শক্তিশালী এবং কখনও কখনও দ্বন্দ্বমূলক প্রতিষ্ঠানগুলিকে প্রভাবিত করে, যার মধ্যে রয়েছে "সংসদ, রাষ্ট্রপতি, বিচার বিভাগ, বিপ্লবী রক্ষী বাহিনী, সামরিক বাহিনী, গোয়েন্দা পরিষেবা, পুলিশ সংস্থা, ধর্মীয় অভিজাত, শুক্রবারের প্রার্থনার নেতা এবং বেশিরভাগ গণমাধ্যম", পাশাপাশি বিভিন্ন "বেসরকারী ফাউন্ডেশন, সংস্থা, কাউন্সিল, সেমিনারি এবং ব্যবসায়িক গোষ্ঠী"। ইরানের অর্থনীতি, পরিবেশ, বৈদেশিক নীতি এবং অন্যান্য সমস্ত বিষয়ে খামেনি আদেশ জারি করেন এবং চূড়ান্ত সিদ্ধান্ত নেন। খামেনি নিয়মিতভাবে রাষ্ট্রপতি, মন্ত্রিপরিষদের সদস্য, বিচার বিভাগের প্রধান ও কর্মকর্তা, সংসদ সদস্য এবং অন্যান্যদের সাথে দেখা করেন এবং তাদের কী করতে হবে তা বলেন। খামেনি রাষ্ট্রপতি মন্ত্রিসভার নিয়োগগুলিও বরখাস্ত করেছেন এবং পুনর্বহাল করেছেন। খামেনি বিদেশী বিশিষ্ট ব্যক্তিদের সঙ্গে সাক্ষাৎ করেন, তবে তিনি বিদেশ ভ্রমণ করেন না; যদি কেউ তাঁকে দেখতে চান, তাহলে সেই ব্যক্তিকে অবশ্যই ইরানে যেতে হবে। ছাত্র হিসাবে নাজাফে থাকার সময় ছাড়াও খামেনি রাষ্ট্রপতি থাকাকালীন লিবিয়া ভ্রমণ করেছিলেন। খামেনি তাঁর বক্তৃতায় নিয়মিতভাবে 1979 সালের বিপ্লবের অনেক পরিচিত বিষয় উল্লেখ করেছেনঃ ন্যায়বিচার, স্বাধীনতা, স্বয়ংসম্পূর্ণতা, ইসলামী সরকার এবং ইসরায়েল ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দৃঢ় বিরোধিতা, যদিও গণতন্ত্র এবং বৃহত্তর সরকারী স্বচ্ছতার মতো অন্যান্য বিপ্লবী আদর্শের কথা খুব কমই উল্লেখ করেছেন। কার্নেজি এনডাউমেন্ট ফর ইন্টারন্যাশনাল পিস-এর করিম সাদজাদপুর-এর মতে, খামেনি "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে একটি পদ্ধতি খুঁজে বের করার জন্য রাফসানজানির প্রচেষ্টা, আরও গণতান্ত্রিক ইসলামী রাষ্ট্রের জন্য খাতামির আকাঙ্ক্ষা এবং সরাসরি সংঘর্ষের জন্য আহমাদিনেজাদ-এর প্রবণতাকে প্রতিহত করেছেন।" | bquac |
1,688 | [
"তিনি কী প্রস্তাব দিয়েছিলেন?",
"এই তালিকাগুলি কী ছিল?",
"সব তালিকায় তাঁর নাম কেন ছিল?",
"পরামর্শের ক্ষেত্রে তিনি কী ধরনের পরিবর্তন আনতে সাহায্য করেছিলেন?"
] | [
"তিনি আলী মেশকিনি, মুসাভি আরদেবিলি এবং খামেনি নামে তিন সদস্যের একটি কাউন্সিলের প্রস্তাব দেন।",
"এই তালিকাগুলি ইরানের নেতাদের একটি কাউন্সিলের প্রস্তাব ছিল।",
"সমস্ত তালিকায় তাঁর নাম ছিল কারণ তাঁরা বিশ্বাস করতেন যে একটি পরিষদ সমাজে উচ্চতর মাত্রার ঐক্য তৈরি করবে এবং একটি পরিষদে আরও ইতিবাচক বৈশিষ্ট্য পাওয়া যাবে।"... | প্রাথমিকভাবে, নেতৃত্ব কাউন্সিলের ধারণাটি বিশেষজ্ঞদের সমাবেশের কিছু সদস্য দ্বারা প্রস্তাবিত হয়েছিল। বিভিন্ন তালিকা প্রস্তাব করা হয়েছিল এবং সেগুলির সবকটিতেই খামেনির নাম ছিল। উদাহরণস্বরূপ, আলী মেশকিনি, মুসাভি আর্দেবিলি এবং খামেনি নামে তিন সদস্যের একটি কাউন্সিলকে ইরানের নেতৃত্ব দেওয়ার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। রাফসানজানির মতে, তিনি এবং খামেনি এই প্রস্তাবের বিরোধিতা করেছিলেন এবং আয়াতুল্লাহ হ্যারি শিরাজি এবং আয়াতুল্লাহ ইব্রাহিম আমিনি এর পক্ষে ছিলেন। কাউন্সিলের প্রস্তাবের সমর্থকরা বিশ্বাস করতেন যে একটি কাউন্সিল সমাজে উচ্চতর মাত্রার ঐক্য তৈরি করবে এবং একটি কাউন্সিলে আরও ইতিবাচক বৈশিষ্ট্য পাওয়া যাবে, অন্যদিকে বিরোধীরা বিশ্বাস করতেন যে বিচার বিভাগীয় কাউন্সিলের ক্ষেত্রে অতীতের অভিজ্ঞতা অনুযায়ী একজন স্বতন্ত্র নেতা আরও দক্ষ। ইব্রাহিম আমিনি উভয় পক্ষের উপস্থাপিত কারণগুলির সারসংক্ষেপ তালিকাভুক্ত করেছেন। তাঁর মতে বিরোধীরা প্রস্তাবটি প্রত্যাখ্যান করেছিল কারণঃ i) ইসলামী আইনজ্ঞের অভিভাবকত্বের প্রমাণ শুধুমাত্র একজন ব্যক্তির অভিভাবকত্বের জন্য সত্য ছিল এবং এটি স্পষ্ট ছিল না যে যখন একটি পরিষদ ছিল তখন কে অভিভাবকত্ব ধারণ করেছিল। একটি কাউন্সিলের অভিভাবকত্ব হাদীস এবং ইসলামী আইনশাস্ত্রের মধ্যে নিহিত ছিল না। ii) সম্প্রচার পরিষদ এবং সুপ্রিম জুডিশিয়াল কাউন্সিলের মতো পূর্ববর্তী কাউন্সিল ধরনের সংস্থাগুলি বাস্তবে সফল হয়নি এবং নেতৃত্ব পরিষদ একই কারণে ভাল করতে পারেনি। iii) মানুষ একজন ব্যক্তির নেতৃত্বে অভ্যস্ত ছিল এবং নেতাদের একটি পরিষদ তাদের কাছে অপরিচিত ছিল। 4) সমালোচনামূলক ও গুরুত্বপূর্ণ সিদ্ধান্ত গ্রহণ এবং সমস্যা ও সংকট সমাধানের ক্ষেত্রে একজন স্বতন্ত্র নেতা আরও নির্ণায়ক কাজ করতে পারেন। অন্যদিকে, প্রস্তাবের সমর্থকরা বিশ্বাস করতেন যেঃ 1) সেই সময়ে খোমেনির সমতুল্য কোনও ফকীহ বা এমনকি তাঁর চেয়ে দুই বা তিনটি স্তর কম ছিল না যাতে তিনি মানুষের প্রত্যাশা পূরণ করতে পারেন। ii) নেতাদের কাউন্সিলের ক্ষেত্রে, সদস্যরা একে অপরকে ক্ষতিপূরণ দিতে পারতেন, যদি তাদের মধ্যে কোনও ক্ষেত্রে কোনও ঘাটতি থাকে। অবশেষে, 45 জন সদস্য নেতৃত্ব পরিষদের প্রস্তাবের বিরুদ্ধে ভোট দেন এবং 20 জনেরও বেশি লোক এর পক্ষে ছিলেন এবং প্রস্তাবটি প্রত্যাখ্যাত হয়। অ্যাসেম্বলি একটি নেতৃত্ব কাউন্সিলের ধারণা প্রত্যাখ্যান করার পরে, খামেনি উপস্থিত 74 জন সদস্যের মধ্যে 60 জন নেতা নির্বাচিত হন এবং গ্র্যান্ড আয়াতুল্লাহ মোহাম্মদ-রেজা গোলপেগনি বাকি 14 টি ভোট পেয়েছিলেন। যদিও খামেনি এর বিরোধিতা করেছিলেন এবং সিদ্ধান্তের বিরুদ্ধে তীব্র যুক্তি দিয়েছিলেন, তবে শেষ পর্যন্ত তিনি বিধানসভার মুজতাহিদের সাথে বিতর্কের পরে এটি গ্রহণ করেছিলেন। | bquac |
1,689 | [
"চার্লি পার্কার কখন মারা যান?",
"কিসের জন্য মারা গেছেন তিনি?",
"তাঁর মৃত্যু সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় তথ্য আছে কি?",
"ময়নাতদন্তকারী তাঁর ময়নাতদন্ত সম্পর্কে আর কী জানতে পেরেছিলেন?",
"মৃত্যুর সময় তাঁর বয়স কত ছিল?"
] | [
"চার্লি পার্কার 1955 সালের 12ই মার্চ মারা যান।",
"তিনি লোবার নিউমোনিয়া, রক্তক্ষরণজনিত আলসার, সিরোসিসের একটি উন্নত কেস এবং হার্ট অ্যাটাকে মারা যান।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"মৃত্যুকালে তাঁর বয়স হয়েছিল 34 বছর।"
] | পার্কার 1955 সালের 12ই মার্চ নিউ ইয়র্ক সিটির স্ট্যানহোপ হোটেলে তাঁর বন্ধু এবং পৃষ্ঠপোষক ব্যারোনেস প্যানোনিকা ডি কোয়েনিগসওয়ার্টারের স্যুটে টেলিভিশনে দ্য ডর্সি ব্রাদার্সের স্টেজ শো দেখার সময় মারা যান। মৃত্যুর আনুষ্ঠানিক কারণ ছিল লোবার নিউমোনিয়া এবং রক্তপাতজনিত আলসার, তবে পার্কারের সিরোসিসের একটি উন্নত কেস ছিল এবং তিনি হার্ট অ্যাটাকের শিকার হয়েছিলেন। ময়নাতদন্তকারী ময়নাতদন্তকারী ভুল করে পার্কারের 34 বছর বয়সী দেহটি 50 থেকে 60 বছরের মধ্যে বলে অনুমান করেছিলেন। 1950 সাল থেকে, পার্কার তার ছেলে বেয়ার্ডের (যিনি 2014 সাল পর্যন্ত বেঁচে ছিলেন) মা চ্যান বার্গ এবং তার মেয়ে প্রির (যিনি সিস্টিক ফাইব্রোসিসের শিশু হিসাবে মারা গিয়েছিলেন) সাথে বসবাস করছিলেন। তিনি চ্যানকে তাঁর স্ত্রী হিসাবে বিবেচনা করতেন যদিও তিনি তাকে কখনও বিয়ে করেননি, বা তিনি তাঁর পূর্ববর্তী স্ত্রী ডরিসকে বিবাহবিচ্ছেদ করেননি, যাকে তিনি 1948 সালে বিয়ে করেছিলেন। তাঁর বৈবাহিক অবস্থা পার্কারের সম্পত্তির নিষ্পত্তি জটিল করে তোলে এবং শেষ পর্যন্ত নিউইয়র্ক সিটিতে নিঃশব্দে সমাহিত হওয়ার ইচ্ছাকে হতাশ করে। ডিজ্জি গিলেস্পি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার ব্যবস্থার জন্য অর্থ প্রদান করেছিলেন এবং কংগ্রেসম্যান এবং রেভারেন্ড অ্যাডাম ক্লেটন পাওয়েল জুনিয়র দ্বারা পরিচালিত একটি হার্লেম মিছিলের পাশাপাশি একটি স্মারক কনসার্টের আয়োজন করেছিলেন। পার্কারের দেহ তার মায়ের ইচ্ছা অনুযায়ী মিসৌরিতে ফিরিয়ে আনা হয়। বার্গ ডরিস এবং পার্কারের পরিবারের সমালোচনা করেছিলেন তাকে খ্রিস্টান অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া দেওয়ার জন্য, যদিও তারা জানত যে সে একজন নিশ্চিত নাস্তিক। পার্কারকে মিসৌরির লিঙ্কন কবরস্থানে, আই-435 এবং পূর্ব ট্রুম্যান রোডের কাছাকাছি ব্লু সামিট নামে পরিচিত একটি গ্রামে সমাহিত করা হয়। পার্কারের এস্টেটটি জাম্পোল আর্টিস্ট ম্যানেজমেন্ট দ্বারা পরিচালিত হয়। | bquac |
1,690 | [
"কোন মজার লেখাটা পড়লেন?",
"তিনি কি এর থেকে মারা গেছেন?",
"কখন থেকে সে হেরোইন ব্যবহার শুরু করে?",
"কেন তিনি বিষণ্ণ হয়ে পড়েছিলেন?",
"তার কতজন সন্তান ছিল?",
"হতাশার কি অন্য কোনও কারণ ছিল?"
] | [
"পার্কারের জীবন বিষণ্ণতা এবং হেরোইনের আসক্তিতে পূর্ণ ছিল।",
"উত্তর নেই",
"1946 সালের জুলাই মাসে তিনি হেরোইন ব্যবহার শুরু করেন।",
"তিনি বিষণ্ণ ছিলেন কারণ তাঁর 2 বছরের মেয়ে নিউমোনিয়ায় দুঃখজনকভাবে মারা গিয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | পার্কারের জীবন বিষণ্ণতা এবং হেরোইন আসক্তিতে ভরা ছিল। এই আসক্তির কারণে তিনি অভিনয় থেকে বঞ্চিত হন এবং বেকার বলে বিবেচিত হন। তিনি প্রায়শই বাসিং-এর আশ্রয় নিতেন, সহকর্মী সঙ্গীতজ্ঞ এবং অনুরাগীদের কাছ থেকে ঋণ গ্রহণ করতেন এবং মাদকের অর্থের জন্য তাঁর স্যাক্সোফোনগুলি বন্ধক রাখতেন। জ্যাজ দৃশ্যে হেরোইনের ব্যবহার প্রবল ছিল এবং ব্যবহারকারীরা সামান্য কষ্টে এটি অর্জন করতে পারতেন। যদিও তিনি এই সময়কালে অনেক উজ্জ্বল রেকর্ডিং তৈরি করেছিলেন, পার্কারের আচরণ ক্রমবর্ধমান অনিয়মিত হয়ে ওঠে। ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যাওয়ার পর হেরোইন পাওয়া কঠিন ছিল, যেখানে ড্রাগের প্রাচুর্য কম ছিল, তাই তিনি বিকল্প হিসাবে অ্যালকোহল ব্যবহার করেছিলেন। 1946 সালের 29শে জুলাই ডায়াল লেবেলের জন্য একটি রেকর্ডিং তাঁর অবস্থার প্রমাণ দেয়। এই অধিবেশনের আগে, পার্কার এক চতুর্থাংশ হুইস্কি পান করেছিলেন। ডায়াল ভলিউম 1-এ চার্লি পার্কারের লাইনার নোট অনুসারে, পার্কার তাঁর প্রথম কোরাস, "ম্যাক্স মেকিং ওয়াক্স"-এর প্রথম দুটি বারের বেশিরভাগই মিস করেছিলেন। অবশেষে যখন সে ভিতরে আসে, তখন সে হিংস্রভাবে দুলতে থাকে এবং একবার তার মাইক্রোফোন থেকে দূরে সরে যায়। পরবর্তী সুরে, "লাভার ম্যান", প্রযোজক রস রাসেল পার্কারকে শারীরিকভাবে সমর্থন করেছিলেন। "বেবপ"-এ (সেই সন্ধ্যায় পার্কার রেকর্ড করা চূড়ান্ত ট্র্যাক) তিনি প্রথম আটটি শক্ত বার দিয়ে একটি একক শুরু করেন; তার দ্বিতীয় আটটি বারে, তবে, তিনি সংগ্রাম করতে শুরু করেন, এবং হতাশ হাওয়ার্ড ম্যাকগি, এই অধিবেশনের ট্রাম্পেটার, চিৎকার করে বলে, "ব্লো!" তার দিকে। চার্লস মিঙ্গাস "লাভার ম্যান"-এর এই সংস্করণটিকে ত্রুটি থাকা সত্ত্বেও পার্কারের সেরা রেকর্ডিংয়ের মধ্যে বিবেচনা করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, পার্কার রেকর্ডিংটি ঘৃণা করতেন এবং এটি প্রকাশের জন্য রস রাসেলকে কখনও ক্ষমা করেননি। তিনি 1951 সালে ভার্ভ-এর জন্য সুরটি পুনরায় রেকর্ড করেন। পার্কারের জীবন সবচেয়ে খারাপ দিকে মোড় নেয় যখন তার 2 বছর বয়সী মেয়ে নিউমোনিয়ায় দুঃখজনকভাবে মারা যায়। 1954 সালে তিনি দু'বার আত্মহত্যার চেষ্টা করেন, যার ফলে তিনি একটি মানসিক হাসপাতালে ভর্তি হন। পার্কার যখন হাসপাতাল থেকে ছাড়া পান, তখন তিনি পরিষ্কার-পরিচ্ছন্ন এবং সুস্থ ছিলেন। ক্যালিফোর্নিয়া ছাড়ার আগে, তিনি হাসপাতালে থাকার প্রসঙ্গে "রিল্যাক্সিন অ্যাট ক্যামারিলো" রেকর্ড করেছিলেন। তিনি নিউইয়র্কে ফিরে আসেন, হেরোইনের প্রতি তাঁর আসক্তি পুনরায় শুরু করেন এবং স্যাভয় এবং ডায়াল লেবেলের জন্য কয়েক ডজন সাইড রেকর্ড করেন, যা তাঁর রেকর্ড করা আউটপুটের কয়েকটি উচ্চ পয়েন্ট হিসাবে রয়ে গেছে। ডেভিস এবং রোচ সহ এগুলির মধ্যে অনেকগুলি তাঁর তথাকথিত "ক্লাসিক কুইন্টেট"-এর সাথে ছিল। | bquac |
1,691 | [
"আপনি আমাকে লেভন এবং হকস সম্পর্কে কী বলতে পারেন?",
"নাম পরিবর্তনের পিছনে চালিকাশক্তি কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি উল্লেখযোগ্য কারো সঙ্গে কাজ করেছে?"
] | [
"গ্রুপটি মূলত দ্য হকস নামে পরিচিত ছিল এবং ব্রুনো নামে একজন সদস্য ছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1964 সালের শুরুতে দ্য হকস রনি হকিন্সকে ছেড়ে চলে যায়। দ্য হকসের সদস্যরা ব্লুজ এবং সোল সঙ্গীত বাজানোর পক্ষে রকবিলি শৈলীতে বাজানোর আগ্রহ হারিয়ে ফেলছিল। 1964 সালের গোড়ার দিকে, দলটি তাদের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য এজেন্ট হ্যারল্ড কুডলেটসের কাছে যায়, যা তিনি করতে রাজি হন, রনি হকিন্সের সাথে তারা আগে যেমন ছিল তেমন একই সার্কিটে তাদের এক বছরের মূল্যের শো বুক করে। মূলত দ্য লেভন হেল্ম সেক্সটেট নামে অভিহিত, এই দলে দ্য ব্যান্ডের ভবিষ্যতের সমস্ত সদস্য, পাশাপাশি স্যাক্সোফোনে জেরি পেনফাউন্ড এবং কণ্ঠে বব ব্রুনো অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। 1964 সালের মে মাসে ব্রুনো চলে যান এবং সেই সময়ে দলটি তাদের নাম পরিবর্তন করে লেভন অ্যান্ড দ্য হকস রাখে। পেনফাউন্ড 1965 সাল পর্যন্ত এই দলের সঙ্গে ছিলেন। কুডলেটস 1964 সাল জুড়ে এবং 1965 সাল পর্যন্ত দলটিকে পরিবেশনায় ব্যস্ত রেখেছিলেন, অবশেষে তাদের নিউ জার্সির সোমার্স পয়েন্টের জনপ্রিয় নাইটক্লাব টনি মার্টে দুটি দীর্ঘ গ্রীষ্মের ব্যস্ততার জন্য বুক করেছিলেন, যেখানে তারা কনওয়ে টুইটি এবং অন্যান্য ক্রিয়াকলাপের পাশাপাশি সপ্তাহে ছয় রাত খেলতেন। লেভন এবং দ্য হকসের সদস্যরা 1964 সালে টরন্টোতে পারফর্ম করার সময় ব্লুজ শিল্পী জন পি হ্যামন্ডের সাথে বন্ধুত্ব করেন। বছরের শেষের দিকে, দলটি হ্যামন্ডের অ্যালবাম সো ম্যানি রোডস (1965 সালে প্রকাশিত)-এ কাজ করতে সম্মত হয় যখন তারা নিউ ইয়র্ক সিটিতে দ্য পেপারমিন্ট লাউঞ্জ খেলছিল। রবার্টসন পুরো অ্যালবাম জুড়ে গিটার বাজিয়েছিলেন এবং অ্যালবামের ক্রেডিটগুলিতে "জেইমে আর রবার্টসন" বিল দেওয়া হয়েছিল। লেভন এবং হকস 1965 সালের মার্চ মাসে কানাডিয়ান স্কোয়ারস নামে একটি একক "উহ উহ উহ" বি/ডাব্লু "লিভ মি অ্যালোন" কেটেছিলেন। দুটি গানই লিখেছেন রবার্টসন। এককটি নিউইয়র্কে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অ্যাপেক্স রেকর্ডস এবং কানাডার ওয়্যার রেকর্ডসে প্রকাশিত হয়েছিল। লেভন এবং দ্য হকস হিসাবে, দলটি পরে 1965 সালে অ্যাটকো রেকর্ডসের জন্য একটি বিকেলে অধিবেশন কাটায়, যা দুটি একক, "দ্য স্টোনস দ্যাট আই থ্রো" বি/ডাব্লু "হি ডোন্ট লাভ ইউ" (অ্যাটকো 6383) এবং "গো, গো, লিজা জেন" বি/ডাব্লু "হি ডোন্ট লাভ ইউ" (অ্যাটকো 6625)। রবার্টসন লেভন এবং হকসের অ্যাটকো সিঙ্গেলসের তিনটি ট্র্যাকই লিখেছিলেন। | bquac |
1,692 | [
"1967 সালে কী ঘটেছিল?",
"তাঁর অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাদের আওয়াজ কেমন ছিল?"
] | [
"1967 সালে ডিলান তাঁর পরবর্তী অ্যালবাম জন ওয়েসলি হার্ডিং রেকর্ড করার জন্য চলে যান।",
"উত্তর নেই",
"দলটি তাদের নিজস্ব একটি শব্দ তৈরি করেছিল।",
"উত্তর নেই"
] | 1967 সালের শেষের দিকে, ডিলান তার পরবর্তী অ্যালবাম জন ওয়েসলি হার্ডিং (1967) রেকর্ড করার জন্য চলে যান। মৌলিক গানগুলি রেকর্ড করার পরে, ডিলান রবার্টসন এবং গার্থ হাডসনকে অ্যালবামটিতে বাজানোর বিষয়ে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যাতে শব্দটি পূরণ করা যায়। যাইহোক, রবার্টসন যখন গানগুলি শুনেছিলেন, তখন তিনি শব্দের কঠোরতা পছন্দ করেছিলেন এবং ডিলানকে গানগুলি যেমন ছিল তেমন রেখে দেওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন। ডিলান 1968 সালের জানুয়ারিতে নিউ ইয়র্ক সিটির কার্নেগি হলে দুটি উডি গুথ্রি মেমোরিয়াল কনসার্টে তাঁর ব্যাকআপ ব্যান্ড হিসাবে উপস্থিত হয়ে হকসের সদস্যদের সাথে আবার কাজ করেছিলেন। এই পারফরম্যান্সগুলির মধ্যে তিনটি পরে কলম্বিয়া রেকর্ডস দ্বারা এলপি এ ট্রিবিউট টু উডি গুথ্রি, ভলিউমে প্রকাশিত হয়েছিল। 1 (1972)। "বেসমেন্ট টেপস" সময়কালে, দলটি তাদের নিজস্ব একটি শব্দ তৈরি করেছিল এবং গ্রসম্যান লস অ্যাঞ্জেলেসে গিয়ে দলটি একটি বড় লেবেলের সাথে কেনাকাটা করে, ক্যাপিটোল রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি নিশ্চিত করে। সঙ্গীত প্রযোজক জন সাইমনের সঙ্গে গান রেকর্ডিং শুরু করতে দলটি নিউইয়র্কে গিয়েছিল। অ্যালবামটি শেষ করার জন্য ক্যাপিটোল দলটিকে লস অ্যাঞ্জেলেসে নিয়ে আসে। ফলস্বরূপ অ্যালবাম, মিউজিক ফ্রম বিগ পিঙ্ক, 1968 সালের আগস্টে মুক্তি পায়। রবার্টসন মিউজিক ফ্রম বিগ পিঙ্কে চারটি গান লিখেছেন, যার মধ্যে রয়েছে "দ্য ওয়েট", "চেস্ট ফিভার", "ক্যালেডোনিয়া মিশন" এবং "টু কিংডম কাম"। গান লেখার কৃতিত্বে রবার্টসনকে "জে. আর. রবার্টসন" হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। রবার্টসন "টু কিংডম কাম" ট্র্যাকে প্রধান কণ্ঠস্বর গেয়েছিলেন; 1977-এর দ্বীপপুঞ্জে "নকিং লস্ট জন" না হওয়া পর্যন্ত তিনি জনসাধারণের জন্য প্রকাশিত অন্য কোনও ব্যান্ড গানে গান গাইবেন না। অ্যালবামের জন্য রবার্টসনের দুটি রচনা, "দ্য ওয়েট" এবং "চেস্ট ফিভার", দলের কর্মজীবনে গুরুত্বপূর্ণ টাচস্টোন হয়ে উঠবে। "দ্য ওয়েট" পরিচালক লুইস বুনুয়েলের চলচ্চিত্র, বিশেষ করে নাজারিন (1959) এবং ভিরিডিয়ানা (1961) দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল এবং বুনুয়েলের চলচ্চিত্রে সাধুত্বের অসম্ভবতা সম্পর্কে পুনরাবৃত্তিমূলক থিমকে প্রতিফলিত করে। গানটি এমন একজন ব্যক্তিকে চিত্রিত করে যে সাধু তীর্থযাত্রা করার চেষ্টা করে এবং পথে তাদের জন্য অনুগ্রহ করার জন্য অন্যান্য মানুষের অনুরোধে ডুবে যায়। গানের শুরুতে "নাজারেথ"-এর উল্লেখ পেনসিলভেনিয়ার নাজারেথকে বোঝায়, যেখানে সি. এফ. মার্টিন অ্যান্ড কোম্পানি গিটার প্রস্তুতকারক অবস্থিত; এটি রবার্টসন তার মার্টিন গিটারের গর্তে "নাজারেথ" শব্দটি দেখে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। যদিও "দ্য ওয়েট" ব্রিটিশ রেডিও চার্টে #21-এ পৌঁছেছিল, তবে এটি আমেরিকান চার্টে ভাল ভাড়া পায়নি, প্রাথমিকভাবে #63-এ থেমে ছিল। যাইহোক, জ্যাকি ডেশ্যানন (ইউএস #55, 1968), আরেথা ফ্রাঙ্কলিন (ইউএস #19, 1969), এবং দ্য সুপ্রিমস উইথ দ্য টেম্পটেশনস (ইউএস #46, 1969)-এর আরও সফল প্রচ্ছদের পাশাপাশি ইজি রাইডার (1969) ছবিতে গানটির অন্তর্ভুক্তির কারণে গানটি আকর্ষণ অর্জন করে, যা একটি রানওয়ে সাফল্যে পরিণত হয়। "দ্য ওয়েট" তখন থেকে দ্য ব্যান্ডের সর্বাধিক পরিচিত গান হয়ে উঠেছে। এটি অনেক শিল্পী দ্বারা আচ্ছাদিত হয়েছে, কয়েক ডজন চলচ্চিত্র এবং ডকুমেন্টারিগুলিতে উপস্থিত হয়েছে এবং আমেরিকান রক সংগীতে প্রধান হয়ে উঠেছে। 1968 সালে যখন মিউজিক ফ্রম বিগ পিঙ্ক মুক্তি পায়, তখন ব্যান্ডটি প্রাথমিকভাবে গণমাধ্যমের মনোযোগ এড়িয়ে চলে এবং ক্যাপিটোল রেকর্ডসকে প্রচারমূলক প্রচেষ্টা থেকে নিরুৎসাহিত করে। তারা অ্যালবামটিকে সমর্থন করার জন্য অবিলম্বে সফর করতে চায়নি এবং এক বছরের জন্য সাক্ষাৎকার নিতে অস্বীকার করে। গোষ্ঠীটিকে ঘিরে যে রহস্য তৈরি হয়েছিল তা গোপন সংবাদমাধ্যমে অনুমানের জন্ম দেয়। বিগ পিঙ্কের সঙ্গীত চমৎকার পর্যালোচনা পেয়েছিল এবং অ্যালবামটি সেই সময়ের অনেক সুপরিচিত সঙ্গীতশিল্পীদের প্রভাবিত করেছিল। | bquac |
1,693 | [
"লায়ন হার্ট কী ছিল?",
"এটি কি হিট অ্যালবাম ছিল?",
"তারা কি কোনো একক গান বা অ্যালবাম তৈরি করত?",
"লায়ন হার্ট সম্পর্কে আর কিছু আকর্ষণীয়?",
"লায়ন হার্ট কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"অন্য কোনও পুরস্কার ছিল কি?"
] | [
"লায়ন হার্ট ছিল তাদের পঞ্চম কোরিয়ান স্টুডিও অ্যালবাম।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"এটি গাঁও ডিজিটাল চার্টের শীর্ষে উঠে আসে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | গার্লস জেনারেশন 2015 সালের মার্চ মাসে একক "ক্যাচ মি ইফ ইউ ক্যান" ঘোষণা করে, যা আট সদস্যের দল হিসাবে তাদের প্রথম মুক্তি। এটি কোরিয়ান এবং জাপানি উভয় ভাষায় রেকর্ড করা হয়েছিল; কোরিয়ান সংস্করণটি 10ই এপ্রিল বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়, যেখানে জাপানি সংস্করণটি 22শে এপ্রিল, 2015 সালে মুক্তি পায়। এটি গাঁও ডিজিটাল চার্টে উনিশ নম্বরে এবং ওরিকন সিঙ্গেলস চার্টে আট নম্বরে উঠে আসে। গার্লস জেনারেশন 2015 সালের 12ই আগস্ট তাদের পঞ্চম কোরিয়ান স্টুডিও অ্যালবাম লায়ন হার্টের প্রচ্ছদ শিল্পকর্ম প্রকাশ করে। এটি পরে এস. এম দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। 19শে আগস্ট, 2015-এ বিনোদন। অ্যালবামটি গাঁও অ্যালবাম চার্টে শীর্ষে এবং ওরিকন অ্যালবাম চার্টে এগারো নম্বরে উঠে আসে। লায়ন হার্ট দক্ষিণ কোরিয়ায় 2015 সালের ত্রয়োদশ সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম ছিল, যার বিক্রির সংখ্যা ছিল 1,45,044 ইউনিট। লায়ন হার্ট তিনটি একক গান প্রযোজনা করেছিল-প্রথমটি ছিল "পার্টি", যা 2015 সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায়। এটি গাঁও ডিজিটাল চার্টের শীর্ষে, জাপান হট 100-এ দশ নম্বরে এবং বিলবোর্ডের ওয়ার্ল্ড ডিজিটাল গানের তালিকায় চার নম্বরে উঠে আসে। "পার্টি" মুক্তি পাওয়ার পর, গার্লস জেনারেশন 2015 সালের 1লা আগস্ট বিলবোর্ড সোশ্যাল 50-এ 44 নম্বরে উপস্থিত হয়। পরের সপ্তাহে, তালিকায় দলের অবস্থান বাইশ নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামটি প্রকাশের সাথে সাথে ফলো-আপ একক "লায়ন হার্ট" এবং "ইউ থিঙ্ক" উপলব্ধ করা হয়েছিল। তারা গাঁও ডিজিটাল চার্টে যথাক্রমে চার ও ত্রিশ নম্বরে অবস্থান করে। অ্যালবামটির প্রচারের জন্য, দলটি চ্যানেল গার্লস জেনারেশন নামে একটি দক্ষিণ কোরিয়ান রিয়েলিটি টেলিভিশন প্রোগ্রামে অভিনয় করেছিল। তাঁরা তাঁদের চতুর্থ কনসার্ট সফর, গার্লস জেনারেশন'স ফ্যান্টাসিয়া শুরু করেন, যা 2015 সালের 21শে নভেম্বর সিউলে শুরু হয়। এই কৃতিত্বের সাথে, গার্লস জেনারেশন চতুর্থ কনসার্ট সফরের জন্য প্রথম দক্ষিণ কোরিয়ান গার্ল গ্রুপ হয়ে ওঠে। দলটি একই সঙ্গে তাদের চতুর্থ জাপান সফর শুরু করে, যা 2015 সালের 12ই ডিসেম্বর নাগোয়ায় শুরু হয়। বছরের শেষের দিকে, গাঁও মিউজিক চার্ট ঘোষণা করে যে গার্লস জেনারেশন 2015 সালের জন্য দক্ষিণ কোরিয়ার সবচেয়ে সফল মেয়েদের দল। উপগোষ্ঠী টিটিএস এবং সদস্য তাইয়নের আরও দুটি অ্যালবাম সহ তাদের লায়ন হার্ট অ্যালবাম প্রকাশের সাথে সাথে তারা একসাথে 398,000 এরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে। দলটি 2016 সালের বেশিরভাগ সময় বিরতি নিয়েছিল। যাইহোক, দলের নবম আত্মপ্রকাশ বার্ষিকী স্মরণে, আগস্ট 2016 সালে, "সেলিং (0805)" শিরোনামে একটি একক মুক্তি পায়। গানের কথা লিখেছেন সদস্য সুয়ুং, দল এবং তাদের ভক্তদের মধ্যে সম্পর্ককে তুলে ধরে। | bquac |
1,694 | [
"2001 সালে 50 শতাংশের কী হয়েছিল?",
"2000 সালে কি উল্লেখযোগ্য কিছু ঘটেছিল?",
"হামলাকারী কি ধরা পড়েছে?",
"কীভাবে হামলাকারীকে হত্যা করা হয়?",
"তার আক্রমণকারীকে হত্যা করার পর কী ঘটেছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"2000 সালে উল্লেখযোগ্য কিছু ঘটেছিলঃ দক্ষিণ জামাইকায় তার দাদির প্রাক্তন বাড়ির বাইরে একজন বন্দুকধারী তাকে আক্রমণ করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তার বান্ধবী এবং ছেলের সাথে পোকোনোসে থাকতেন এবং একটি পেশীবহুল দেহ বিকাশ করেছিলেন।"
] | 2000 সালের 24শে মে, জ্যাকসন দক্ষিণ জ্যামাইকায় তার দাদির প্রাক্তন বাড়ির বাইরে একজন বন্দুকধারীর দ্বারা আক্রান্ত হন। এক বন্ধুর গাড়িতে ওঠার পর, তাকে কিছু গয়না আনতে বাড়িতে ফিরে যেতে বলা হয়; তার ছেলে বাড়িতে ছিল এবং তার ঠাকুমা সামনের উঠোনে ছিলেন। জ্যাকসন গাড়ির পিছনের সিটে ফিরে আসার পরে, অন্য একটি গাড়ি কাছাকাছি এসে দাঁড়ায়; একজন হামলাকারী উপরে উঠে যায় এবং 9 মিমি হ্যান্ডগান দিয়ে খুব কাছ থেকে নয়টি গুলি চালায়। জ্যাকসনকে হাত, বাহু, নিতম্ব, উভয় পা, বুক এবং বাম গালে গুলি করা হয়েছিল। তার মুখের ক্ষতের ফলে জিহ্বা ফুলে যায়, একটি জ্ঞান দাঁত হারিয়ে যায় এবং কিছুটা অস্পষ্ট কণ্ঠস্বর হয়; তার বন্ধুর হাতে আঘাত লাগে। তাদের একটি হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে জ্যাকসন তেরো দিন কাটিয়েছিলেন। অভিযুক্ত আক্রমণকারী, মাইক টাইসনের ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং দেহরক্ষী ড্যারিল বাউমকে তিন সপ্তাহ পরে হত্যা করা হয়। জ্যাকসন শুটিংয়ের কথা স্মরণ করেনঃ "এটি এত দ্রুত ঘটে যে আপনি আবার গুলি করার সুযোগও পান না...। আমি সারাক্ষণ ভয় পাচ্ছিলাম... আমি পিছনের দৃশ্যের আয়নার দিকে এমনভাবে তাকিয়ে ছিলাম,'ওহ ধুর, কেউ আমার মুখে গুলি করেছে! এটি পুড়ে যায়, পুড়ে যায়, পুড়ে যায়।' তাঁর আত্মজীবনী'ফ্রম পিসেস টু ওয়েটঃ ওয়ান্স আপন এ টাইম ইন সাউথসাইড কুইন্স "-এ তিনি লিখেছেনঃ" খুব কাছ থেকে নয়বার গুলিবিদ্ধ হয়ে মারা না যাওয়ার পর, আমি ভাবতে শুরু করি যে আমার জীবনের একটি উদ্দেশ্য থাকতে পারে... সেই শেলটি আর কত বেশি ক্ষতি করতে পারত? আমাকে এই দিকে বা সেই দিকে এক ইঞ্চি দিন, তাহলে আমি চলে গেছি। " ছয় সপ্তাহ ওয়াকার ব্যবহার করার পর পাঁচ মাস পর জ্যাকসন পুরোপুরি সুস্থ হয়ে ওঠেন। তিনি যখন হাসপাতাল থেকে বেরিয়ে আসেন তখন তিনি তার বান্ধবী এবং ছেলের সাথে পোকোনোসে থাকতেন এবং তার ব্যায়ামের নিয়ম তাকে পেশীবহুল দেহের বিকাশে সহায়তা করেছিল। হাসপাতালে জ্যাকসন কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একটি প্রকাশনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং তার গান "ঘেটো কুরান"-এর কারণে তাকে লেবেল থেকে বাদ দেওয়া হয় এবং রেকর্ডিং শিল্প দ্বারা কালো তালিকাভুক্ত করা হয়। মার্কিন স্টুডিওতে কাজ করতে না পেরে তিনি কানাডায় চলে যান। ব্যবসায়িক অংশীদার শা মানি এক্সএল-এর সাথে, জ্যাকসন খ্যাতি অর্জনের জন্য মিক্সটেপের জন্য ত্রিশটিরও বেশি গান রেকর্ড করেছিলেন। হিটকোয়ার্টার্সের একটি সাক্ষাত্কারে, শ্যাডি রেকর্ডস এ অ্যান্ড আর-এর মার্ক লেবেল বলেছিলেন যে জ্যাকসন তার সুবিধার জন্য মিক্সটেপ সার্কিটটি ব্যবহার করেছিলেনঃ "তিনি প্রতিটি শিল্পীর কাছ থেকে সমস্ত হটেস্ট বিট নিয়েছিলেন এবং সেগুলিকে আরও ভাল হুক দিয়ে উল্টিয়েছিলেন। তারপরে তারা মিক্সটেপে সমস্ত বাজারে প্রবেশ করে এবং সমস্ত মিক্সটেপ ডিজে তাদের সাথে গণ্ডগোল করছিল। জ্যাকসনের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায় এবং 2002 সালে তিনি মিক্সটেপ'গেস হু'স ব্যাক?'প্রকাশ করেন। এরপর তিনি জি-ইউনিট দ্বারা সমর্থিত 50 সেন্ট ইজ দ্য ফিউচার প্রকাশ করেন, যা জে-জেড এবং রাফায়েল সাদিকের একটি মিক্সটেপ রিভিজিটিং উপাদান। | bquac |
1,695 | [
"টেম্পস অ্যাডেপ্ট ফ্লোরিডাম কী?",
"সুরের বিশেষত্ব কী?",
"এই গানটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"এটা কি অন্য কিছুর জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল?",
"সে কি অন্য কারুর সঙ্গে কাজ করেছে?"
] | [
"টেম্পস অ্যাডেস্ট ফ্লোরিডাম একটি ক্যারোল সুর।",
"সুরটি একটি দ্বৈত ট্রোকাইক মিটার সহ 13 শতকের একটি বসন্ত ক্যারোল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | সুরটি হল "টেম্পাস অ্যাডেস্ট ফ্লোরিডাম" ("এটি ফুল ফোটার সময়"), 13 শতকের 76 76 ডাবল ট্রোকাইক মিটারের একটি বসন্ত ক্যারোল যা 1582 সালে ফিনিশ গানের বই পিয়া ক্যান্টিওনেসে প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। পিয়া ক্যান্টিওনেস তুর্কু ক্যাথিড্রাল স্কুলের প্রোটেস্ট্যান্ট প্রধান শিক্ষক জাক্কো সুওমালাইনেন দ্বারা সংকলিত এবং তরুণ ক্যাথলিক মুদ্রক থিওডোরিক পেট্রি দ্বারা প্রকাশিত 74টি গানের একটি সংগ্রহ। বইটি ইউরোপীয় গানের একটি অনন্য নথি যা কেবল গির্জায় নয়, বিদ্যালয়গুলিতেও ব্যবহারের উদ্দেশ্যে করা হয়েছে, এইভাবে সংগ্রহটিকে মধ্যযুগের শেষের দিকের একটি অনন্য রেকর্ড করে তুলেছে। 1582 সালের "পিয়া" সংস্করণের মতো যথেষ্ট পরিমাণে শুরু হওয়া একটি পাঠ্য জার্মান পাণ্ডুলিপি সংগ্রহ কারমিনা বুরানায় সিবি 142 হিসাবে পাওয়া যায়, যেখানে এটি যথেষ্ট বেশি দৈহিক; সিবি 142-তে ধর্মযাজক এবং কুমারীরা তৃণভূমিতে "শুক্রের খেলা" (প্রেমের দেবী) খেলছেন, অন্যদিকে পিয়া সংস্করণে তারা তাদের হৃদয়ের নীচ থেকে প্রভুর প্রশংসা করছেন। নিলের ক্যারোলের পাঠ্যটির "টেম্পাস অ্যাডেস্ট ফ্লোরিডাম" শব্দের সাথে কোনও সম্পর্ক নেই। 1853 সালে বা তার কাছাকাছি সময়ে, স্টকহোমের ব্রিটিশ দূত এবং মন্ত্রী জি. জে. আর গর্ডন পিয়া ক্যান্টিওনেসের 1582 সংস্করণের একটি বিরল অনুলিপি নিলকে দিয়েছিলেন, যিনি সাসেক্সের ইস্ট গ্রিনস্টেডের স্যাকভিল কলেজের ওয়ার্ডেন ছিলেন এবং রেভারেন্ড টমাস হেলমোরকে (সেন্ট মার্কস কলেজের ভাইস-প্রিন্সিপাল, চেলসি)। সেই সময় বইটি ইংল্যান্ডে সম্পূর্ণ অজানা ছিল। নিল কিছু ক্যারোল এবং স্তবগান অনুবাদ করেন এবং 1853 সালে তিনি এবং হেলমোর বড়দিনের জোয়ারের জন্য ক্যারোলস-এ বারোটি ক্যারোল প্রকাশ করেন (পিয়া ক্যান্টিওনেসের সঙ্গীত সহ)। 1854 সালে, তারা ইস্টার-জোয়ারের জন্য ক্যারোলস-এ আরও এক ডজন প্রকাশ করেছিল এবং এই সংগ্রহগুলিতে নিলের মূল স্তবগানটি প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। সুরটি জোসেফ এস কুকের (1859-1933) ক্রিসমাস স্তবগান মেরি জেন্টলি লেইড হার চাইল্ডের জন্যও ব্যবহার করা হয়েছে; জিআইএর স্তবগান, উপাসনা শুধুমাত্র কুকের স্তবগানের জন্য "টেম্পাস অ্যাডেস্ট ফ্লোরিডাম" ব্যবহার করে। | bquac |
1,696 | [
"কার উপর ভিত্তি করে গল্পটি তৈরি করা হয়েছে?",
"কিংবদন্তিটি কখন তৈরি হয়েছিল?",
"ধার্মিক রাজা কী করেছিলেন?",
"এই রাজা কোথায় থাকতেন?",
"রাজার কি বিয়ে হয়ে গেছে?"
] | [
"গল্পটি স্পষ্টভাবে অন্য কারুর উপর ভিত্তি করে বলা হয়নি, তবে এটি বোঝানো হয়েছে যে এটি বোহেমিয়ার একজন খ্রিস্টান সাধু ওয়েন্সেস্লাসের কিংবদন্তির উপর ভিত্তি করে তৈরি।",
"উত্তর নেই",
"ধার্মিক রাজা ছিলেন এমন একজন রাজা, যাঁর প্রচুর ধর্মনিষ্ঠা ও রাজকীয় শক্তি ছিল।",
"রাজা বোহেমিয়া এবং ইংল্যান্ডে বসবাস করতেন।",
"উ... | 10ম শতাব্দীতে যখন বোহেমিয়া এবং ইংল্যান্ডে ওয়েন্সেস্লাসের একটি কাল্ট উত্থিত হয়, তখন তাঁর মৃত্যুর অব্যবহিত পরেই ওয়েন্সেস্লাসকে একজন শহীদ এবং সাধু হিসাবে বিবেচনা করা হত। ওয়েন্সেস্লাসের মৃত্যুর কয়েক দশকের মধ্যে তাঁর চারটি জীবনী প্রচারিত হয়। এই হ্যাগিওগ্রাফিগুলি উচ্চ মধ্যযুগের রেক্স ইউস্টাস বা "ধার্মিক রাজা"-অর্থাৎ এমন একজন রাজার ধারণায় একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিল যার ক্ষমতা মূলত তার মহান ধর্মনিষ্ঠা এবং সেইসাথে তার রাজকীয় শক্তি থেকে উদ্ভূত হয়। 12শ শতাব্দীর একজন ধর্মপ্রচারক এই হ্যাগিওগ্রাফিগুলির অনুমোদন করে বলেছেনঃ কিন্তু তাঁর কাজগুলি আমি আপনাকে যা বলতে পারি তার চেয়ে আপনি ভাল জানেন বলে আমি মনে করি; কারণ, তাঁর প্যাশনে যেমন পড়া যায়, তাতে কেউ সন্দেহ করে না যে, প্রতি রাতে তাঁর মহৎ বিছানা থেকে খালি পায়ে এবং কেবল একজন চেম্বারলাইন নিয়ে তিনি ঈশ্বরের গীর্জাগুলিতে ঘুরে বেড়াতেন এবং বিধবা, এতিম, কারাগারে থাকা এবং সমস্ত সমস্যায় ভুগছেন এমন ব্যক্তিদের উদারভাবে ভিক্ষা দিতেন, এতটাই যে তাঁকে রাজপুত্র নয়, বরং সমস্ত হতভাগ্যদের পিতা হিসাবে বিবেচনা করা হত। কয়েক শতাব্দী পরে কিংবদন্তিটি পোপ দ্বিতীয় পিয়াস দ্বারা সত্য হিসাবে দাবি করা হয়েছিল, যিনি নিজে পবিত্র ধন্যবাদের কাজ হিসাবে বরফ এবং তুষারে দশ মাইল খালি পায়ে হেঁটেছিলেন। যদিও ওয়েন্সেস্লাস তাঁর জীবদ্দশায় কেবল একজন ডিউক ছিলেন, পবিত্র রোমান সম্রাট প্রথম অটো মরণোত্তর "[ওয়েন্সেস্লাসকে] রাজকীয় মর্যাদা এবং উপাধি প্রদান করেছিলেন" এবং এই কারণেই কিংবদন্তি এবং গানে তাঁকে "রাজা" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। ডিউক ওয়েন্সেস্লাসের নামের সাধারণ ইংরেজি বানান, ওয়েন্সেস্লাস, মাঝে মাঝে ক্যারোলের পরবর্তী পাঠ্য রূপগুলিতে দেখা যায়, যদিও এটি নিল তার সংস্করণে ব্যবহার করেননি। ওয়েন্সেস্লাসকে বোহেমিয়ার রাজা প্রথম ওয়েন্সেস্লাস (প্রথম ওয়েন্সেস্লাস প্রিমিস্লিদ) এর সাথে বিভ্রান্ত করা উচিত নয়, যিনি তিন শতাব্দীরও বেশি সময় পরে বেঁচে ছিলেন। | bquac |
1,697 | [
"তারা কি কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"এটা কিভাবে হল?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"এর কি কোনও বড় একক গান ছিল?",
"ওরা কি বেড়াতে গিয়েছিল?",
"ট্যুরের কি কোনও নাম ছিল?",
"এই সফর কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"কোনও বিতর্ক হয়েছিল কি?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"ভালোই চলছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"সফরটি ছয় মাস ধরে চলেছিল।",
"উত্তর নেই"
] | 1989 সালের জানুয়ারিতে মুক্তিপ্রাপ্ত স্কিড রো তাৎক্ষণিকভাবে সফল হয়। রেকর্ডটি শীর্ষ 10 একক "18 অ্যান্ড লাইফ" এবং "আই রিমেম্বার ইউ"-এর শক্তিতে 5 গুণ প্ল্যাটিনাম অর্জন করে। স্কিড রো তাদের নিউ জার্সি সফরে বন জোভির জন্য খোলার মাধ্যমে অ্যালবামটিকে সমর্থন করেছিলেন। ছয় মাসের সফরের অংশ হিসাবে, স্কিড রো 19শে আগস্ট, 1989-এ মিল্টন কেইনস বোলে বন জোভির আউটডোর শোকে সমর্থন করে তার প্রথম ইউকে গিগ খেলেছিল। পরের দিন লন্ডনের চেরিং ক্রস রোডের মার্কি ক্লাবে স্কিড রো একটি সফল ক্লাব শো করেন। স্কিড রো মস্কো মিউজিক পিস ফেস্টিভ্যালেও অংশ নিয়েছিলেন, যা ম্যাকঘিকে কারাগারের বাইরে রাখার জন্য স্থাপন করা হয়েছিল। ম্যাকগি মাদক পাচারের অভিযোগের মুখোমুখি হয়েছিলেন এবং তাই রাশিয়ায় একটি মাদকবিরোধী/শান্তি কনসার্ট স্থাপন করেছিলেন, যেখানে তিনি এবং তাঁর ভাই পরিচালিত কয়েকজন শিল্পী উপস্থিত ছিলেন। স্কিড রো তিন মাস পরে যুক্তরাজ্যে ফিরে আসেন, 1989 সালের নভেম্বরের গোড়ার দিকে হোয়াইট লায়ন-এর সাথে তাদের ইউরোপীয় ড. ফিলগুড ট্যুরে মোটলি ক্রু-এর জন্য উদ্বোধন করেন। এর পরে লন্ডনের হ্যামারস্মিথ ওডিয়নে একটি শোতে শেষ হওয়া একটি ইউকে হেডলাইনিং ট্যুর ছিল, যেখানে ভাইন সমর্থন করেছিলেন। ব্যান্ডের ভক্তদের দ্বারা "দ্য বোতল ইনসিডেন্ট" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, ব্যাচকে ম্যাসাচুসেটসের স্প্রিংফিল্ডে একটি কনসার্টে ভিড় থেকে নিক্ষেপ করা একটি বোতল দিয়ে মঞ্চে আঘাত করা হয়েছিল, যেখানে 1989 সালের 27শে ডিসেম্বর স্কিড রো অ্যারোস্মিথের জন্য উদ্বোধন করছিল। বাখ বোতলটি পিছনে ফেলে দিয়েছিলেন, একটি মেয়েকে আঘাত করেছিলেন (নিক্ষেপকারীকে নয়), তাই তিনি সেই ব্যক্তিকে মারতে ভিড়ের উপর ঝাঁপিয়ে পড়েছিলেন যাকে 1990 সালে স্কিড রো দ্বারা প্রকাশিত ওহ সে ক্যান ইউ স্ক্রিম নামে একটি ট্যুর ভিডিওতে দেখা যায়। এর কিছু পরেই, অন্য একটি শোতে, বাখ একটি টি-শার্ট পরে গে-বিরোধী স্লোগান "এইডস কিলস ফ্যাগস ডেড" ঘোষণা করেন। শার্টটি একজন ভক্ত তাকে দিয়েছিলেন, কিন্তু বাখ শেষ পর্যন্ত এই ঘটনার জন্য দুঃখ প্রকাশ করে দাবি করেন যে, শার্টটি পরার আগে তিনি স্লোগানটি পড়েন নি। ব্যান্ডটি মেক এ ডিফারেন্স ফাউন্ডেশনের স্টেয়ারওয়ে টু হ্যাভেন/হাইওয়ে টু হেল প্রকাশের জন্য সেক্স পিস্তলের "হলিডেজ ইন দ্য সান"-এর একটি প্রচ্ছদও রেকর্ড করেছে। | bquac |
1,698 | [
"সাবহুমান রেস কি একটি অ্যালবাম ছিল?",
"স্প্লি-র সঙ্গে বাখের কী সম্পর্ক ছিল?",
"কী নিয়ে এই বিতর্ক?",
"তাঁদের প্রথম অ্যালবাম কী ছিল?",
"বাখ কি তখনও কিসের সফরে উপস্থিত ছিলেন?",
"বাখ কি তাদের সঙ্গে ফিরে এসেছে?",
"এই সময়ে তাঁরা কি অন্য কোনও ব্যান্ডের সঙ্গে কাজ করেছেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"স্প্লি উইথ বাখ স্কিড রো ব্যান্ডের প্রাক্তন সদস্য ছিলেন।",
"কিস পুনর্মিলন সফরের একটি উদ্বোধনী স্লট নিয়ে তর্ক হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | স্লেভ টু দ্য গ্রাইন্ড প্রচারমূলক সফরের পর, 1992 সালের সেপ্টেম্বরে বি-সাইড আওয়ারসেলভেস কভারের একটি ইপি মুক্তি পায়। তৃতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করার আগে, স্কিড রো 1993 সালে ম্যাকগির সুপারিশে গ্রঞ্জ আন্দোলন ম্লান হওয়ার জন্য অপেক্ষা করার জন্য একটি বর্ধিত বিরতি নিয়েছিলেন। কিছু সময়ের জন্য, স্কিড রো ওয়েজেনারের সাথে আলাদা হয়ে যায়, সম্ভবত স্লেভ টু দ্য গ্রাইন্ডের ফলো-আপের জন্য সঙ্গীতটি অন্য দিকে নিয়ে যাওয়ার কারণে। 1994 সালে, ব্যান্ডটি তার তৃতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য প্রযোজক বব রকের সাথে স্টুডিওতে ফিরে আসে। সাবহুমান রেস 1995 সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায় এবং আমেরিকান চার্টে শীর্ষ 40-এ স্থান পায়। যদিও এটি তার পূর্বসূরীদের সাফল্য অর্জন করতে পারেনি, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি একক চার্ট করেছে এবং ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছে। সেই সময়ে, ব্যান্ডটি ছোট স্থানগুলিতে পারফর্ম করার দিকে সরে যায় এবং এর ভিডিওগুলি এমটিভিতে খুব কমই বাজানো হত, আংশিকভাবে গ্রঞ্জের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি এবং 1980-এর দশকের অনেক হেভি মেটাল শৈলীর পতনের কারণে। স্কিড রো ছিল ভ্যান হ্যালেনের উত্তর আমেরিকা সফরের উদ্বোধনী অনুষ্ঠান। অবশেষে, বাখ 1996 সালের শেষের দিকে বলানের সাথে তর্কের পরে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, যিনি ইতিমধ্যে বুক করা সত্ত্বেও কিস পুনর্মিলন সফরে উদ্বোধনী স্লট প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যরা বাখকে বলেছিলেন যে স্কিড রো একটি উদ্বোধনী অভিনয়ের জন্য খুব বড় ছিল এবং তারা অনুষ্ঠানটি করতে যাচ্ছে না। বাখ তখন একজন ব্যান্ডমেটের উত্তর দেওয়ার যন্ত্রে একটি বার্তা রেখে যান যে ব্যান্ডটি কিসের জন্য খোলার মতো খুব বড় নয়। বোলানের একটি পার্শ্ব প্রকল্প ছিল, একটি পাঙ্ক ব্যান্ড প্রুনেলা স্কেলস যারা পরিকল্পিত কিস শোয়ের সাথে একই সময়ে বাজছিল। বাখ এবং ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যদের মধ্যে দ্বন্দ্ব পরবর্তীকালে তাকে স্কিড রো ছেড়ে চলে যেতে পরিচালিত করে। চার বছর পর, স্কিড রো 2000 কিস ফেয়ারওয়েল ট্যুরের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে একটি ছিল। 1998 সালে স্কিড রো 40 সিজনসঃ দ্য বেস্ট অফ স্কিড রো সংকলনটি প্রকাশ করে। ব্যাচের চলে যাওয়ার পরে, বাকি সদস্যরা ওজোন সোমবার হিসাবে মার্স নিডস উইমেনের গায়ক শন ম্যাককেবের সাথে অব্যাহত ছিলেন। 1998 এবং 1999 সালে, গ্রুপটি নতুন মনিকারের অধীনে কিস এবং মোটলি ক্রুর জন্য উন্মুক্ত হয়েছিল। | bquac |
1,699 | [
"তিনি কোন বছরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"কত বছর বয়সে তিনি পিয়ানো বাজানো শুরু করেন?",
"কখন তিনি তাঁর প্রথম আবৃত্তি করেছিলেন?",
"তার ছেলে কি জার্মান হিপ হপ ব্যান্ডের ম্যানেজার?"
] | [
"উত্তর নেই",
"ছোটবেলা থেকেই তিনি পিয়ানো বাজানো শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | তাঁর কর্মজীবনের শুরুতে, ব্যারেনবোইম শাস্ত্রীয় যুগের সঙ্গীতের পাশাপাশি কিছু রোমান্টিক সুরকারদের প্রতি মনোনিবেশ করেছিলেন। তিনি 1954 সালে তাঁর প্রথম রেকর্ডিং করেন। উল্লেখযোগ্য শাস্ত্রীয় রেকর্ডিংয়ের মধ্যে রয়েছে মোজার্ট, বিথোভেন এবং শুবার্টের পিয়ানো সোনাটাসের সম্পূর্ণ চক্র এবং মোজার্টের পিয়ানো কনসার্টস (পরেরটিতে, একক শিল্পী এবং কন্ডাক্টর উভয় হিসাবে অংশ নেওয়া)। রোমান্টিক রেকর্ডিংয়ের মধ্যে রয়েছে ব্রহ্মসের পিয়ানো কনসার্টোস (জন বারবিরোলির সাথে), মেন্ডেলসোনের সংস উইদাউট ওয়ার্ডস এবং চোপিনের নিশাচর। ব্যারেনবোইম তাঁর প্রথম স্ত্রী জ্যাকুলিন ডু প্রে, বেহালা বাদক ইতজাক পার্লম্যান এবং বেহালা বাদক ও বেহালা বাদক পিঞ্চাস জুকারম্যানের সহযোগিতায় অনেক চেম্বারের কাজও রেকর্ড করেছিলেন। উল্লেখযোগ্য পারফরম্যান্সের মধ্যে রয়েছেঃ সম্পূর্ণ মোজার্ট বেহালা সোনাটাস (পার্লম্যানের সাথে), ব্রামসের বেহালা সোনাটাস (পার্লম্যানের সাথে লাইভ কনসার্ট, পূর্বে জুকারম্যানের সাথে স্টুডিওতে), বিথোভেন এবং ব্রামসের সেলো সোনাটাস (ডু প্রে-এর সাথে), বিথোভেন এবং চাইকোভস্কির পিয়ানো ট্রায়োজ (ডু প্রে এবং জুকারম্যানের সাথে), এবং শুবার্টের ট্রাউট কুইন্টেট (ডু প্রে, পার্লম্যান, জুকারম্যান এবং জুবিন মেহতার সাথে)। একজন পরিচালক হিসাবে উল্লেখযোগ্য রেকর্ডিংয়ের মধ্যে রয়েছেঃ বিথোভেন, ব্রামস, ব্রুকনার, শুবার্ট এবং শুমানের সম্পূর্ণ সিম্ফনি, মোজার্টের দা পন্টে অপেরা, সম্পূর্ণ রিং সাইকেল সহ ওয়াগনারের অসংখ্য অপেরা এবং বিভিন্ন কনসার্টো। ব্যারেনবোইম মাহলারের সঙ্গীতের প্রতি তাঁর পরিবর্তিত মনোভাব সম্পর্কে লিখেছেন; তিনি মাহলারের পঞ্চম, সপ্তম এবং নবম সিম্ফনি এবং দাস লিড ভন ডার আর্দে রেকর্ড করেছেন। তিনি রদ্রিগোর কনসিয়ের্তো ডি আরঞ্জুয়েজ এবং গিটার একক শিল্পী হিসাবে জন উইলিয়ামসের সাথে ভিলা-লোবোস গিটার কনসার্টোও পরিবেশন ও রেকর্ড করেছেন। 1990-এর দশকের শেষের দিকে, ব্যারেনবোইম বারোক এবং বিংশ শতাব্দীর শাস্ত্রীয় সুরকারদের কাজ সম্পাদন করে তাঁর কনসার্টের সংগ্রহকে প্রশস্ত করেছিলেন। উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছেঃ জে. এস. ব্যাচের দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্লাভিয়ার (যা তিনি শৈশব থেকেই খেলেছেন) এবং গোল্ডবার্গ ভ্যারিয়েশনস, আলবেনিজের আইবেরিয়া এবং ডেবাসির প্রিলুডেস। এছাড়াও, তিনি জ্যাজ এবং তাঁর জন্মস্থান আর্জেন্টিনার লোকসঙ্গীতের মতো অন্যান্য সংগীত ঘরানার দিকে ঝুঁকেছিলেন। তিনি বুয়েনোস আইরেসে 2006 সালের নববর্ষের প্রাক্কালে কনসার্ট পরিচালনা করেছিলেন, যেখানে ট্যাঙ্গো বাজানো হয়েছিল। ব্যারেনবোইম চেম্বার সঙ্গীত পরিবেশন এবং রেকর্ড করা অব্যাহত রেখেছেন, কখনও কখনও তাঁর নেতৃত্বাধীন অর্কেস্ট্রার সদস্যদের সাথে। কিছু উদাহরণের মধ্যে রয়েছে মেসিয়েন কর্তৃক তাঁর মেয়াদকালে অর্কেস্ট্রে ডি প্যারিসের সদস্যদের সাথে কোয়ার্টেট ফর দ্য এন্ড অফ টাইম, শিকাগো সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সদস্যদের সাথে রিচার্ড স্ট্রস এবং বার্লিন স্ট্যাটস্ক্যাপেলের সদস্যদের সাথে মোজার্টের ক্ল্যারিনেট ট্রাইও। ব্যারেনবোইমের 75তম জন্মদিন উপলক্ষে ডয়চে গ্রামোফোন তার একক রেকর্ডিংয়ের 39টি সিডির একটি বক্স সেট প্রকাশ করে এবং সনি ক্লাসিকাল 2017 সালে 43টি সিডি এবং তিনটি ডিভিডিতে ব্যারেনবোইমের অর্কেস্ট্রার রেকর্ডিংয়ের একটি বক্স সেট, ড্যানিয়েল ব্যারেনবোইম-এ রেট্রোস্পেক্টিভ প্রকাশ করে। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.