id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2 values |
|---|---|---|---|---|
1,500 | [
"কোন কোন এলাকায় তাঁরা সক্রিয় ছিলেন?",
"অন্য কোনও সমস্যা ছিল কি?",
"তাদের গানের কথাগুলি কী বোঝায়?",
"তারা কি অন্য বিষয় নিয়ে গান গায়?",
"অন্য কোনও বিষয়?",
"শেয়ার করার মতো কোনো গান আছে কি?",
"কোন গানগুলি সক্রিয়তা সম্পর্কে কথা বলে?",
"অন্য কোনো অ্যালবাম আছে?"
] | [
"তাঁরা পশু অধিকার, পরিবেশবাদ এবং হিংসা-বিরোধী ক্ষেত্রে সক্রিয় কর্মী ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তাদের গানের কথাগুলি গ্রহের বর্তমান অবস্থাকে সম্বোধন করে এবং শিক্ষা ও সরাসরি কর্মের মাধ্যমে সমাধান প্রদান করে।",
"হ্যাঁ।",
"শিল্প প্রাণিসম্পদ উৎপাদন, অবৈধ মাদক ব্যবসা এবং যুদ্ধ বা পরিবেশগত পতনের কারণে পৃথিবীর আসন্ন বি... | ব্যান্ডটির নাম, আর্থ ক্রাইসিস, নির্দেশ করে যে তাদের সদস্যরা গ্রহের বর্তমান অবস্থা কীভাবে দেখেন এবং তাদের গানের কথাগুলিতে তারা এর সমাধান দিতে চান; এগুলি হয় "শিক্ষামূলক" বা সরাসরি-পদক্ষেপকে উৎসাহিত করে। এগুলির বেশিরভাগই বিনোদনমূলক ওষুধ, প্রাণীজ পণ্য, প্রাণী পরীক্ষা, শিল্প প্রাণিসম্পদ উৎপাদন, অবৈধ মাদক ব্যবসা এবং যুদ্ধ বা পরিবেশগত পতনের কারণে পৃথিবীর আসন্ন বিপর্যয়ের প্রত্যাখ্যানের দিকে মনোনিবেশ করে। অন্যদিকে, তারা সোজা প্রান্ত, নিরামিষভোজী, স্ব-ক্ষমতায়ন এবং আর্থ ফার্স্ট!, সি শেফার্ড কনজারভেশন সোসাইটি এবং অ্যানিম্যাল লিবারেশন ফ্রন্টের মতো সংস্থাগুলিকে প্রচার করে। একাডেমিক জোনাথন পিসলাকের ভাষায়, তাদের কিছু গান এই প্রতিষ্ঠানগুলির "ডাইরেক্ট-অ্যাকশন প্রবন্ধ" থেকে নেওয়া "অনুচ্ছেদের মতো পড়ে"। অন্যান্য বিষয়গুলির মধ্যে রয়েছে শ্বেতাঙ্গ আধিপত্যের বিরুদ্ধে সমালোচনা এবং বিশেষত হত্যাকারীদের জাত, নিপীড়ক সরকারগুলির বিরুদ্ধে সমালোচনা। 2000-এর রেকর্ড স্লিথার জেনেটিক ইঞ্জিনিয়ারিং এবং দ্বিতীয় সংশোধনী অধিকারের মতো আরও সাময়িক বিষয়গুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছে। তাদের সপ্তম এবং অষ্টম অ্যালবাম, নিউট্রালাইজ দ্য থ্রেট অ্যান্ড স্যালভেশন অফ ইনোসেন্টস, যথাক্রমে বাস্তব জীবনের সতর্ক এবং প্রাণী অধিকার/অ্যান্টি-ভিভিসেশনের জন্য নিবেদিত ধারণা অ্যালবাম। অল আউট ওয়ার, গোমোরার সিজন এন্ডস এবং ব্রিড দ্য কিলার্স অ্যালবামগুলিতে প্রবন্ধগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল যা তাদের গানের কথা এবং বিশ্বাসকে গভীরভাবে তুলে ধরে। সমাজবিজ্ঞানী রস হেনফলারের মতে, আর্থ ক্রাইসিস "ম্যানলিফটিং ব্যানারের সরাসরি রাজনীতির সাথে সরাসরি প্রান্তের প্রতি যুব কর্মীদের স্পষ্টবাদী প্রতিশ্রুতি" কে একত্রিত করেছে। 1998 সালে রোডরানার রেকর্ডসের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, কার্ল বুয়েচনার আর্থ ক্রাইসিসের দর্শনের বর্ণনা দিয়েছেনঃ "আমি এটিকে একটি ধারণার মধ্যে ফুটিয়ে তুলতে চাইঃ ব্যক্তিগত জবাবদিহিতা। নিজের প্রতি শ্রদ্ধা, আমাদের চারপাশের নির্দোষ প্রাণীর জীবনের প্রতি শ্রদ্ধা "। তিনি আরও বলেন, "কেবল মাদকমুক্ত হওয়া আপনাকে একজন ভাল মানুষ করে তোলে না, আপনাকে মনের সেই স্বচ্ছতাকে ব্যবহার করে পৃথিবী, মানুষ এবং প্রাণী মুক্তির জন্য যে সংগ্রাম চালানো হচ্ছে তাতে সক্রিয়ভাবে জড়িত হতে হবে।" তাদের বার্তা হিংসাত্মক সরাসরি পদক্ষেপের সমর্থনে "ইতিবাচক" মনোভাব থেকে বিচ্ছিন্ন ছিল। যাইহোক, তারা বিশ্বাস করে যে এটি অবশ্যই একটি শেষ অবলম্বন হিসাবে ব্যবহার করা উচিতঃ "ধ্বংস এবং সহিংসতা আমি শেষ জিনিস দেখতে চাই কিন্তু দুঃখজনকভাবে, তারা কখনও কখনও প্রয়োজনীয়। আমরা নির্দোষ প্রাণীর জীবনকে যে কোনও ধরনের মূল্যের চেয়ে বেশি মূল্য দিই যা এমন কাউকে দেওয়া যেতে পারে যে নিষ্ঠুর বা লোভী এবং তাদের মুনাফা ব্যবস্থা পরিবর্তন করতে চায় না, "বুয়েচনার বলেছিলেন। ব্যান্ডটি লেখক পিটার সিঙ্গার, জন রবিনস এবং হিউই পি নিউটনকে অনুপ্রেরণা হিসাবে উল্লেখ করেছে। তাদের লাইভ শোতে সাধারণত পেটা, গ্রিনপিস এবং অন্যান্য বিষয়ে সাহিত্য বিতরণ করা হয়। তারা অ্যানিম্যাল ডিফেন্স লিগের মতো সংস্থাগুলির দীর্ঘদিনের সমর্থক, তাদের জন্য বেশ কয়েকটি বেনিফিট কনসার্ট করেছে। তা সত্ত্বেও, তারা এই গোষ্ঠীগুলির কোনওটির বা কোনও রাজনৈতিক দলের অংশ নয়ঃ "আমরা যে বিষয়গুলিতে আগ্রহী সেগুলি নিয়ে কথা বলি এবং যে বিষয়গুলি রাজনৈতিকভাবে ঘটে সেগুলি নিয়ে গান করি, কিন্তু আমরা বামপন্থী বা ডানপন্থী নই। আমরা অন্য কারোর এজেন্ডায় জড়িয়ে পড়তে চাই না, যা আপনি যদি নির্দিষ্ট কিছু সংস্থায় যোগ দেন তাহলে ঘটতে পারে। " আর্থ ক্রাইসিসকে মাঝে মাঝে কট্টর উপ-সংস্কৃতির সাথে ভুলভাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল, তবে তারা সমকামিতার বিরুদ্ধে নয় এবং বিশ্বাস করে যে কিছু ক্ষেত্রে গর্ভপাত একটি বিকল্প হিসাবে থাকা উচিত। তাদের কোনও ধর্মীয় এজেন্ডা নেই এবং তারা মনে করে যে এটি মূলত একটি ব্যক্তিগত পছন্দ। | bquac |
1,501 | [
"'হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোন্স \"-এর পারফরম্যান্স কেমন ছিল?",
"অ্যালবামে কি কোনও একক গান ছিল?",
"চার্টগুলিতে এককগুলি কেমন ছিল?",
"গানটি কি অ্যালবামে স্থান পেয়েছে?",
"অ্যালবামে আর কী কী গান ছিল?",
"সেই গানগুলো কি হিট হয়েছিল?",
"অ্যালবামটি সম্পর্কে সমালোচকরা কী বলেছেন?",
"তাদের কি অন্য কোনও সফর ছিল?",
... | [
"'হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোন্স \"দুটি ভাগে মুক্তি পায়, যার প্রথম অংশের নাম'হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোন্স-পার্ট 1\" এবং দ্বিতীয় অংশের নাম'হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোন্স-পার্ট 2 \"।",
"হ্যাঁ।",
"হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোন্স-পার্ট 1 এবং হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোন্স-পার্ট 2-এর একক গানগুলি তালিকায় ভাল করতে পারেনি।",
"হ... | ব্যান্ডটি 27শে মার্চ, 2012-এ তাদের ফেসবুক পেজে বিনামূল্যে ডাউনলোড হিসাবে "দ্য পেসিমিস্ট" নামে একটি গান প্রকাশ করে। গানটি আগে শুধুমাত্র ট্রান্সফর্মার্সঃ ডার্ক অফ দ্য মুন-এর সাউন্ডট্র্যাকের আইটিউনস ডিলাক্স সংস্করণে উপলব্ধ ছিল। তারা একই বছরে ব্রাইটন-এ তাদের প্রথম ডিভিডি লাইভ প্রকাশ করে, 7 নভেম্বর, 2010-এ তাদের পারফরম্যান্স ধারণ করে। 2012 সালের 3রা মে ইনস্টাগ্রামের মাধ্যমে ঘোষণা করা হয় যে বেসবাদক শন ইকোনোমাকি বন্ধুত্বপূর্ণ শর্তে ব্যান্ডের সঙ্গে সম্পর্ক ছিন্ন করেছেন। স্টুডিওতে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন বর্তমান স্কিড রো ব্যাসিস্ট র্যাচেল বোলান। 2012 সালের গোড়ার দিকে স্টোন সোর তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ডিং শুরু করে। কোরি টেলর বলেছিলেন যে অ্যালবামটি একটি দ্বৈত অ্যালবাম বা ধারণা অ্যালবামে পরিণত হবে এবং অ্যালবামের শব্দটিকে "পিঙ্ক ফ্লয়েডের দ্য ওয়াল মিটস অ্যালিস ইন চেইন্স ডার্ট" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। পরে ঘোষণা করা হয়েছিল যে নতুন উপাদানটি দুটি পৃথক অ্যালবাম হিসাবে প্রকাশিত হবে। প্রথম অ্যালবাম, হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোন্স-পার্ট 1 23শে অক্টোবর, 2012-এ বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায় এবং দ্বিতীয় অ্যালবাম হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোন্স-পার্ট 2 9ই এপ্রিল, 2013-এ বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। এই প্রকল্পে অ্যালবামগুলির সাথে একটি 4-অংশের গ্রাফিক উপন্যাস সিরিজও রয়েছে, যা যমজ অ্যালবামের গানের কথাগুলিতে প্রদর্শিত রৈখিক কাহিনী বর্ণনা করে। পার্ট 1-এর প্রথম দুটি গান, "গন সার্বভৌম" এবং প্রথম অফিসিয়াল একক, "অ্যাবসলিউট জিরো" 2012 সালের আগস্টের মাঝামাঝি/শেষের দিকে রেডিও সম্প্রচারের জন্য মুক্তি পায়। হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোন্স পার্ট 2-এর প্রথম একক গান ছিল "ডু মি এ ফেভার"। এটি 12ই ফেব্রুয়ারি ডিজিটাল মাধ্যমে মুক্তি পায়। গিটারবাদক জোশ র্যান্ড ও2 একাডেমির সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে পার্ট 1-এর জন্য একটি গান রেকর্ড করা হয়েছিল, একটি যন্ত্র যা ব্যান্ড দ্বারা'সমতুল্য নয়'বলে মনে করা হয়েছিল। জেমস রুট এবং জোশ র্যান্ড'গিটার-ভিত্তিক কিছু জিনিস'করলে গানটি সম্ভবত ভবিষ্যতে মুক্তি পাবে। 5ই অক্টোবর, 2012-এ, ফায়ারবল মিনিস্ট্রি এবং ক্যাভালেরা কন্সপিরেসির জনি চাউকে হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোন্স ট্যুর সাইকেলে ব্যান্ডের বেসিস্ট হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। স্টোন সোর পরবর্তীকালে অস্ট্রেলিয়ায় সাউন্ডওয়েভ ফেস্টিভাল 2013 এবং রবিবার ডাউনলোড ফেস্টিভাল 2013-এ খেলেছিল। গিটারবাদক জেমস রুট 2013 সালের শীতকালে স্টোন সোরের সাথে সফর করেননি, কারণ তাকে. 5: দ্য গ্রে চ্যাপ্টার উইথ স্লিপকনট নিয়ে কাজ করার জন্য দল থেকে একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি নিতে হয়েছিল, যদিও পরে জানা যায় যে সংগীতের পার্থক্যের কারণে তাকে ব্যান্ড থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। তিনি দাবি করেন যে ব্যান্ডটি "রেডিও প্লে এবং অর্থ"-এ মনোনিবেশ করতে চেয়েছিল, যার বিরুদ্ধে রুট লড়াই করেছিল এবং এটি একটি বিভক্তির দিকে পরিচালিত করেছিল। সেই সময়কালে ক্রিশ্চিয়ান মার্তুচি রুটের হয়ে খেলেন। | bquac |
1,502 | [
"এই পর্বটি কী নিয়ে ছিল?",
"এই প্রশ্নগুলির পরে কী ঘটেছিল?",
"এই পর্বটি কতটা সফল হয়েছিল?",
"এই অনুচ্ছেদের সবচেয়ে আকর্ষণীয় তথ্য কী?",
"প্যারোডি গাওয়ার পরে কী হয়?",
"আলমারিতে আটকা পড়া প্রধান খেলোয়াড় কারা?"
] | [
"এই পর্বটি চার্চ অফ সায়েন্টোলজির সাথে সাউথ পার্কের ছেলেদের মুখোমুখি হওয়া এবং ছেলেদের সংস্থায় নিয়োগের তাদের প্রচেষ্টা সম্পর্কে।",
"পর্বটির শিরোনাম \"ট্র্যাপড ইন দ্য ক্লোজেট\"।",
"এই পর্বটি কমেডি সেন্ট্রালের জন্য সফল হয়েছিল, যেমনটি হওয়ার কথা ছিল।",
"প্রসঙ্গ থেকে সবচেয়ে আকর্ষণীয় তথ্য হল যে আর. কেলির একটি... | সাউথ পার্ক এর আগে 2000 সালের এমটিভি মুভি অ্যাওয়ার্ডে একটি স্পুফে সায়েন্টোলজিকে প্যারোডি করেছিল। এমটিভি শর্টের শিরোনাম ছিল "দ্য গন্টলেট" এবং এতে অন্তর্ভুক্ত ছিল "জন ট্রাভোল্টা অ্যান্ড দ্য চার্চ অফ সায়েন্টোলজি" রাসেল ক্রোকে (গ্ল্যাডিয়েটর হিসাবে) পরাজিত করতে এবং ছেলেদের সায়েন্টোলজিতে নিয়োগের চেষ্টা করার জন্য একটি মহাকাশযানে পৌঁছেছিল। ব্যাটলফিল্ড আর্থ ছবিতে অভিনয় করার সময় ট্রাভোল্টাকে তার সহকর্মী সায়েন্টোলজিস্টদের সাথে সাইক্লো হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল। তারা "সুপার বেস্ট ফ্রেন্ডস" শিরোনামে একটি পূর্ববর্তী পর্বে সায়েন্টোলজিকে নিয়ে মজাও করেছিল, যেখানে ডেভিড ব্লেইন তার নিজস্ব কাল্ট গঠন করেছিলেন, যার নাম "ব্লেন্টোলজি"। পার্কার এবং স্টোন স্বীকার করেছেন যে এটি সায়েন্টোলজির একটি রেফারেন্স। পার্কার বলেছিলেন যে আইজাক হেইসের সদস্যপদ এর আগে শোয়ের নির্মাতাদের একটি সম্পূর্ণ পর্ব লিখতে বাধা দিয়েছিল যা সায়েন্টোলজিকে ব্যঙ্গ করে। যাইহোক, শেষ পর্যন্ত সায়েন্টোলজিকে ব্যঙ্গ করে একটি সাউথ পার্ক পর্ব তৈরি করার সিদ্ধান্ত আংশিকভাবে পেন জিলেটের সাথে শোয়ের নির্মাতাদের বন্ধুত্বের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। জিলেট প্রথমে বুলশিটের একটি পর্ব করার পরিকল্পনা করছিল! সায়েন্টোলজির উপর ভিত্তি করে, কিন্তু শোটাইম চার্চ অফ সায়েন্টোলজি থেকে আইনি পদক্ষেপের সম্ভাবনা এড়াতে তাকে তা করতে নিষেধ করে। পার্কার মন্তব্য করেন, "আমরা চলেছি, এটা ঠিক আছে। এবং অন্য লোকেদের বলতে শুনে,'আপনি এটি করতে পারবেন না'- আমরা এটি করার আগে আপনি কেবল ম্যাট এবং আমাকে অনেকবার বলতে পারেন'আপনি এটি করতে পারবেন না'। অবশেষে, আমাদের কেবল আইজাককে বলতে হয়েছিল,'দোস্ত, আমরা আপনার সাথে কাজ করতে পুরোপুরি পছন্দ করি, এবং এটি ব্যক্তিগত কিছু নয়, এটি কেবল আমরা সাউথ পার্ক, এবং যদি আমরা এটি না করি তবে আমরা অন্য সমস্ত কিছুকে তুচ্ছ করছি যা আমরা ছিঁড়ে ফেলেছি।' যদিও পর্বের প্রদর্শনীর আগে কিছু প্রশ্ন উত্থাপিত হয়েছিল যে ক্রুজ এবং সায়েন্টোলজিতে সোয়াইপ নেওয়া বুদ্ধিমানের কাজ কিনা, কমেডি সেন্ট্রাল ঘোষণা করেছিল যে এটি স্টোন এবং পার্কারকে সমর্থন করে। কমেডি সেন্ট্রাল-এর একজন মুখপাত্র 2005 সালের নভেম্বরে রাডার ম্যাগাজিনকে বলেছিলেন যে "তারা যে কাউকে এবং যা চায় তা ব্যঙ্গ করার জন্য স্বাধীন এবং ছিল। তারা এমটিভি নিয়ে ঠাট্টা করেছে, তারা ভায়াকম নিয়ে ঠাট্টা করেছে, তারা কমেডি সেন্ট্রাল নিয়ে ঠাট্টা করেছে এবং আমরা কখনও তাদের সঙ্গে হস্তক্ষেপ করিনি। " পর্বের প্রযোজনার সময়, অনুসন্ধানী সাংবাদিক মার্ক এবনার ম্যাট স্টোন এবং ট্রে পার্কারের পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করেছিলেন। এবনার এর আগে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস বেস্ট সেলার হলিউড, ইন্টারাপ্টেড রচনা করেছিলেন, যার মধ্যে চার্চ অফ সায়েন্টোলজি এবং হলিউডের সংস্কৃতির উপর এর প্রভাবগুলির একটি বিশ্লেষণ রয়েছে এবং সায়েন্টোলজির সাথে টম ক্রুজ এবং জন ট্রাভোল্টার সম্পর্কের উপর একটি অধ্যায় রয়েছে। সাউথ পার্ক পর্বের জন্য অফিসিয়াল কমেডি সেন্ট্রাল ওয়েবসাইটে, এটি জোর দিয়ে বলা হয়েছে যে "ট্র্যাপড ইন দ্য ক্লোসেট"-এর যে অংশটি সায়েন্টোলজির চিত্রায়ন এবং বিশ্বাসকে ব্যাখ্যা করে তা অতিরঞ্জিত করা হয়নিঃ "আপনি এখানে যা দেখছেন সে সম্পর্কে কোনও কিছুই সামান্যতম অতিরঞ্জিত নয়। সিরিয়াসলি "। শিরোনামটি একই নামের আর. কেলি গানের একটি রেফারেন্স, এবং এর একটি প্যারোডি গাওয়ার জন্য পর্বে আর. কেলির একটি চিত্র প্রদর্শিত হয়। | bquac |
1,503 | [
"কোনও বিখ্যাত ব্যক্তির চরিত্র ছিল কি?",
"জনের চরিত্রটি কী করেছিল?",
"পর্বটি কিভাবে শুরু হয়?",
"তার চরিত্র কি মরে গেছে?",
"এমন কী ঘটেছিল যার জন্য সে বাইরে আসতে চায়নি?",
"সে বের না হলে কী হবে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"ট্রাভোল্টা হাবার্ডের \"দ্বিতীয় আগমন\" উদযাপন করতে মার্শ হাউসের বাইরে জড়ো হয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাঁকে বলা হয়েছিল যে, নবীর চোখে তিনি ব্যর্থ।",
"ট্রাভোল্টা এবং কেলি অবশেষে আলমারিতে ক্রুজ-এর সাথে যোগ দেয়।"
] | সাইকেলের জন্য সঞ্চয় করে এবং বিনোদনের জন্য অর্থ ব্যয় করতে না চেয়ে, স্ট্যান রাস্তায় সায়েন্টোলজিস্টদের দেওয়া একটি বিনামূল্যে "ব্যক্তিত্ব পরীক্ষা" নেন। একটি দীর্ঘ প্রশ্নাবলীর উত্তর দেওয়ার পরে, স্ট্যানকে জানানো হয় যে তিনি অত্যন্ত বিষণ্ণ এবং তাই সায়েন্টোলজির জন্য একজন নিখুঁত প্রার্থী। তারা তাকে 240 ডলারে সাহায্য করার প্রস্তাব দেয়। বাড়ি ফিরে স্ট্যান তার বাবা-মায়ের কাছে টাকা চায়। তার বাবা পরামর্শ দেন যে তিনি যে অর্থ সঞ্চয় করে রেখেছিলেন তা ব্যবহার করুন। স্ট্যান অর্থ প্রদান করে এবং একটি অডিটিং রুমে নিয়ে যাওয়া হয় যেখানে একজন পরিচারক একটি "ই-মিটার" ব্যবহার করে তার "থিটান স্তরগুলি" পড়েন। স্ট্যানের পড়া এত বেশি যে লস অ্যাঞ্জেলেসের সায়েন্টোলজি সদর দফতরকে অবহিত করা হয়। সেখানে, সায়েন্টোলজির সভাপতি নির্ধারণ করেন যে, যেহেতু তাঁর পড়া অনেক বেশি, তাই স্ট্যানকে অবশ্যই সায়েন্টোলজির প্রতিষ্ঠাতা এবং নবী এল রন হাবার্ডের পুনর্জন্ম হতে হবে। পরে সেই রাতে, জন ট্রাভোল্টা সহ সায়েন্টোলজিস্টদের একটি বড় দল হাবার্ডের "দ্বিতীয় আগমন" উদযাপন করতে মার্শ হাউসের বাইরে জড়ো হয়। সায়েন্টোলজির সভাপতি একটি হেলিকপ্টারে এসে স্ট্যানের বাবা-মায়ের সঙ্গে কথা বলেন। তারা স্ট্যানের অংশগ্রহণের বিরোধিতা করে, কিন্তু রাষ্ট্রপতি তাদের জানায় যে "আমরা তাকে আমাদের সাথে যোগ দিতে বলি না, আমরা তাকে আমাদের নেতৃত্ব দিতে বলি"। র্যান্ডি স্ট্যানকে তার ঘরে পাঠায়, যেখানে সে টম ক্রুজকে অপেক্ষা করতে দেখে। ক্রুজ, বিশ্বাস করেন যে স্ট্যান প্রকৃতপক্ষে হাবার্ডের পুনর্জন্ম, তাকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি তার অভিনয় উপভোগ করেছেন কিনা। যখন "হাবার্ড" উত্তর দেয় যে তার অভিনয় ঠিক আছে কিন্তু লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও বা নেপোলিয়ন ডায়নামাইট লোকের মতো অন্যদের মতো ভাল নয়, তখন টম শুনতে পায় যে সে "নবীর চোখে ব্যর্থ" এবং নিজেকে স্ট্যানের আলমারিতে আটকে রাখে। র্যান্ডি, নিকোল কিডম্যান, পুলিশ, ট্রাভোল্টা এবং আর. কেলির "আলমারি থেকে বেরিয়ে আসার" অনুরোধ সত্ত্বেও সে বেরিয়ে আসতে অস্বীকার করে। ট্রাভোল্টা এবং কেলি অবশেষে আলমারিতে ক্রুজ-এর সাথে যোগ দেয়। নীচে, গির্জার সভাপতি স্ট্যানের বাবা-মাকে তাদের ছেলেকে অংশগ্রহণের অনুমতি দেওয়ার জন্য বোঝানোর চেষ্টা করেন। তিনি স্ট্যানকে গির্জার পিছনের মহান রহস্যটি বলেন-জেনুর গল্পের একটি সংক্ষিপ্ত সংস্করণ, যা সরাসরি সায়েন্টোলজি অপারেটিং থেটান তৃতীয় নথির উপর ভিত্তি করে, এবং একটি অনস্ক্রিন ক্যাপশন সহ "এটিই সায়েন্টোলজিস্টরা আসলে বিশ্বাস করে"। তারপরে তিনি স্ট্যানকে "এল রন" যেখানে রেখেছিলেন সেখানে লেখা চালিয়ে যাওয়ার জন্য অনুরোধ করেন। গল্পে মুগ্ধ হয়ে স্ট্যান তা করে। তিনি সায়েন্টোলজি প্রেসিডেন্টকে তাঁর লেখাগুলি দেখান, যিনি প্রাথমিকভাবে কাজটি অনুমোদন করেন, কিন্তু যখন স্ট্যান বলেন "সত্যিই একটি গির্জা হওয়ার জন্য, আপনি সাহায্য করার জন্য অর্থ নিতে পারবেন না", রাষ্ট্রপতি স্ট্যানকে প্রকাশ করেন যে গির্জা আসলে একটি বিশ্বব্যাপী অর্থ উপার্জন কেলেঙ্কারি। তিনি স্ট্যানকে এই বিষয়টি মাথায় রেখে চালিয়ে যেতে বলেন। স্ট্যান একমত বলে মনে হয় এবং লিখতে থাকে। হাউসের বাইরে, রাষ্ট্রপতি স্ট্যানকে তার অনুসারীদের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যাদের কাছে তিনি তার নতুন মতবাদের কিছু অংশ পড়বেন। যাইহোক, তাদের কাছে এটি উপস্থাপন করার পরিবর্তে, স্ট্যান বলেছেন যে তিনি এল রন হাবার্ডের পুনর্জন্ম নন, এবং "সায়েন্টোলজি কেবল একটি বড় ফ্যাট গ্লোবাল কেলেঙ্কারি"। সায়েন্টোলজিস্টরা রেগে যায় এবং তার বিরুদ্ধে মামলা করার হুমকি দেয়। আলমারির সেলিব্রিটিরা উপস্থিত হয়ে স্ট্যানের বিরুদ্ধেও মামলা করার হুমকি দেয়। শেষ শটটি হল স্ট্যান তাদের তা করার সাহস দেয়। যাইহোক, সেই শটটি অবিলম্বে অনুসরণ করা হয় শুধুমাত্র "জন স্মিথ" এবং "জেন স্মিথ" নামকরণ করে, যা টম ক্রুজ এবং চার্চ অফ সায়েন্টোলজির মামলা মোকদ্দমার জন্য খ্যাতির একটি রেফারেন্স। | bquac |
1,504 | [
"আলফ্রেড রাসেল কে ছিলেন একজন সুপরিচিত ব্যক্তিত্ব?",
"তিনি কোন টিকা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন?",
"তিনি কি টিকা ব্যবহারের পরামর্শ দিয়েছিলেন?",
"এই সময়ে কীভাবে টিকা দেওয়া হয়েছিল?",
"তিনি কি গুটিবসন্ত ছাড়া অন্য কোনও টিকা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন?"
] | [
"আলফ্রেড রাসেল একজন জীববিজ্ঞানী হিসেবে সুপরিচিত ছিলেন।",
"তিনি গুটিবসন্তের টিকা নিয়ে প্রশ্ন তোলেন।",
"হ্যাঁ।",
"প্রায়শই একটি সুই এবং সিরিঞ্জ ব্যবহার করে শরীরে অল্প পরিমাণে ভাইরাস বা ব্যাকটেরিয়া ইনজেকশন দিয়ে টিকা দেওয়া হত।",
"হ্যাঁ।"
] | 1880-এর দশকের গোড়ার দিকে, ওয়ালেস বাধ্যতামূলক গুটিবসন্তের টিকা নিয়ে বিতর্কে জড়িয়ে পড়েন। ওয়ালেস মূলত এই বিষয়টিকে ব্যক্তিগত স্বাধীনতার বিষয় হিসাবে দেখেছিলেন; কিন্তু, টিকাদান বিরোধী কর্মীদের দ্বারা প্রদত্ত কিছু পরিসংখ্যান অধ্যয়ন করার পরে, তিনি টিকাদানের কার্যকারিতা নিয়ে প্রশ্ন তুলতে শুরু করেন। সেই সময়ে, রোগের জীবাণু তত্ত্বটি খুব নতুন ছিল এবং সর্বজনীনভাবে স্বীকৃত ছিল না। উপরন্তু, টিকা কেন কাজ করে তা বোঝার জন্য কেউ মানুষের ইমিউন সিস্টেম সম্পর্কে যথেষ্ট জানত না। ওয়ালেস যখন কিছু গবেষণা করেছিলেন, তখন তিনি এমন উদাহরণ আবিষ্কার করেছিলেন যেখানে টিকাদানের সমর্থকরা তাদের যুক্তিগুলিকে সমর্থন করার জন্য সন্দেহজনক, কিছু ক্ষেত্রে সম্পূর্ণ মিথ্যা, পরিসংখ্যান ব্যবহার করেছিলেন। কর্তৃত্ব সম্পর্কে সর্বদা সন্দেহভাজন, ওয়ালেস সন্দেহ করেছিলেন যে টিকা দেওয়ার প্রচারে চিকিৎসকদের একটি স্বার্থান্বেষী আগ্রহ রয়েছে এবং তিনি নিশ্চিত হয়েছিলেন যে টিকা দেওয়ার জন্য দায়ী গুটিবসন্তের ঘটনা হ্রাস আসলে আরও ভাল স্বাস্থ্যবিধি এবং জনসাধারণের স্যানিটেশনের উন্নতির কারণে হয়েছিল। ওয়ালেসের চিন্তাধারার আরেকটি কারণ ছিল তাঁর বিশ্বাস যে, প্রাকৃতিক নির্বাচনের ক্রিয়ার কারণে জীবগুলি তাদের পরিবেশের সাথে ভারসাম্যপূর্ণ অবস্থায় ছিল এবং প্রকৃতির সমস্ত কিছু, এমনকি রোগ সৃষ্টিকারী জীবগুলিও জিনিসগুলির প্রাকৃতিক ক্রমে একটি দরকারী উদ্দেশ্য সাধন করেছিল; তিনি আশঙ্কা করেছিলেন যে টিকা দেওয়া দুর্ভাগ্যজনক ফলাফলের সাথে সেই প্রাকৃতিক ভারসাম্যকে বিপর্যস্ত করতে পারে। ওয়ালেস এবং অন্যান্য অ্যান্টি-ভ্যাকসিনেশন বিশেষজ্ঞরা উল্লেখ করেছেন যে টিকা, যা সেই সময়ে প্রায়শই এলোমেলো এবং অস্বাস্থ্যকর পদ্ধতিতে করা হত, বিপজ্জনক হতে পারে। 1890 সালে ওয়ালেস এই বিতর্কের তদন্তকারী রয়্যাল কমিশনের সামনে সাক্ষ্য দেন। কমিশন যখন তার সাক্ষ্যের সমর্থনে জমা দেওয়া উপাদানগুলি পরীক্ষা করে দেখে, তখন তারা কিছু সন্দেহজনক পরিসংখ্যান সহ ত্রুটি খুঁজে পায়। দ্য ল্যানসেট জানিয়েছে যে ওয়ালেস এবং অন্যান্য টিকাদান বিরোধী কর্মীরা তাদের অবস্থানের সাথে অসঙ্গতিপূর্ণ প্রচুর পরিমাণে তথ্য উপেক্ষা করে পরিসংখ্যান নির্বাচনের ক্ষেত্রে নির্বাচন করছেন। কমিশন খুঁজে পেয়েছে যে গুটিবসন্তের টিকা কার্যকর ছিল এবং বাধ্যতামূলক থাকা উচিত, যদিও তারা নিরাপত্তা উন্নত করার জন্য পদ্ধতিতে কিছু পরিবর্তনের সুপারিশ করেছিল এবং যারা মেনে চলতে অস্বীকার করেছিল তাদের জন্য জরিমানা কম কঠোর করা হবে। কয়েক বছর পরে, 1898 সালে, ওয়ালেস একটি পুস্তিকা লিখেছিলেন, টিকা একটি বিভ্রম; এর পেনাল এনফোর্সমেন্ট একটি অপরাধ, কমিশনের ফলাফলকে আক্রমণ করে। এর পরিবর্তে, দ্য ল্যানসেট দ্বারা আক্রমণ করা হয়েছিল, যেখানে বলা হয়েছিল যে এতে কমিশনের কাছে দেওয়া তাঁর প্রমাণের মতো অনেকগুলি ত্রুটি রয়েছে। | bquac |
1,505 | [
"কোন বছর আতঙ্কের অবসান ঘটেছিল?",
"এই প্রবন্ধের বিষয়বস্তু কী?",
"সঙ্গীতের ধরণ কি?",
"কোন বছর তারা ল্যান্ডস্লাইড রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেছে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"এই নিবন্ধের বিষয়বস্তু হল ব্যাপক আতঙ্ক।",
"উত্তর নেই",
"1987 সালে তাঁরা ল্যান্ডস্লাইড রেকর্ডসের সঙ্গে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন।"
] | জন বেল এবং মাইকেল হাউজার 1981 সালে জর্জিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের তাদের ছাত্রাবাসে দেখা করেছিলেন। বেল একক অভিনয় হিসাবে গিটার বাজাতেন এবং তাঁর নতুন বন্ধু হাউজার, যিনিও একজন গিটারবাদক, তাঁকে তাঁর সাথে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। "ড্রাইভিং সং" এবং "চিলি ওয়াটার"-এর মতো এখনও জনপ্রিয় গানগুলি একসঙ্গে লিখে, সেই বছরেই তাঁরা একসঙ্গে থাকতে শুরু করেন এবং সঙ্গীতে সহযোগিতা করেন। ব্যাসিস্ট ডেভ স্কুল 1984 সালে বেল এবং হাউজারের সাথে দেখা করে এবং 1985 সালের 24শে ফেব্রুয়ারি এথেন্সের ওয়েমান্ডা কোর্টের এ-ফ্রেম হাউসে তাদের সাথে প্রথম খেলে। 1986 সালের 6ই ফেব্রুয়ারি, হাউজার শৈশবের বন্ধু এবং ড্রামার টড ন্যান্সকে এথেন্সে একটি দাতব্য অনুষ্ঠানের জন্য হাউজার, বেল এবং স্কুলগুলির সাথে বসার জন্য ফোন করেছিলেন; এটি ছিল "ওয়াইডস্প্রেড প্যানিক" হিসাবে তাদের প্রথম অনুষ্ঠান। হাউজারের একসময়ের ঘন ঘন প্যানিক অ্যাটাকের জন্য ব্যান্ডটির নামকরণ করা হয়েছিল। টেক্সান পার্কুশনিস্ট ডোমিঙ্গো এস. অর্টিজ ("সানি") সেই বছরের শেষের দিকে নিয়মিতভাবে ব্যান্ডের সাথে বসতে শুরু করেন। 1987 সালে প্যানিক ল্যান্ডস্লাইড রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করার আগে ব্যান্ডটি নিয়মিত ভ্রাতৃত্ব এবং বারে খেলেছিল। 1987 সালের ফেব্রুয়ারিতে ব্যান্ডটি এথেন্সের আপটাউন লাউঞ্জে এক ডলারের সোমবার রাতের শোয়ের এখনকার কিংবদন্তি সিরিজটি বাজিয়েছিল এবং গুরুত্বপূর্ণ স্থানীয় সংবাদমাধ্যমগুলি লক্ষ্য করতে শুরু করে-ফ্ল্যাগপোল এবং এথেন্স পর্যবেক্ষক শিল্প কলামিস্ট শান ক্লার্ক ওয়াইডস্প্রেড প্যানিকের সংগীতের গুণাবলী, গীতিকার এবং পেশাদারিত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন। একই বছরের সেপ্টেম্বরে, তারা এথেন্সের জন কিন-এর স্টুডিওতে তাদের প্রথম অ্যালবাম স্পেস র্যাঙ্গলার রেকর্ড করে। কর্নেল ব্রুস হ্যাম্পটন ব্যান্ডটিকে প্রথম চাপ দিয়েছিলেন বলে গুঞ্জন রয়েছে। অ্যালবামের গানগুলির মধ্যে রয়েছে "চিলি ওয়াটার", "ট্র্যাভেলিন লাইট", "স্পেস র্যাঙ্গলার", "কোকোনট", "দ্য টেক আউট", "পোর্চ সং", "স্টপ-গো" এবং "ড্রাইভিং সং"। স্পেস র্যাঙ্গলারের পরে, সফরটি টেক্সাস, কলোরাডো, পশ্চিম উপকূল এবং আন্তর্জাতিকভাবে কানাডার ভ্যাঙ্কুভার সহ অতিরিক্ত উত্তর-পূর্ব তারিখগুলি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য প্রসারিত হয়েছিল। এই সময়েই (1988 সালের শেষের দিকে বা 1989 সালের গোড়ার দিকে) ডোমিঙ্গো অর্টিজ পুরো সময়ের জন্য ব্যান্ডে যোগ দেন। 1990 সালের মার্চ মাসে কলোরাডোতে জেরি জোসেফের ব্যান্ড লিটল উইমেনের জন্য তাদের প্রথম শো শুরু হয়। 1991 সালের জানুয়ারিতে ক্যাপ্রিকর্ন রেকর্ডসের সঙ্গে ওয়াইডস্প্রেড প্যানিক স্বাক্ষরিত হয়। সেই বছরের শেষের দিকে, তারা তাদের প্রধান লেবেল আত্মপ্রকাশ, ওয়াইডস্প্রেড প্যানিক (এ. কে. এ.) প্রকাশ করে। মায়ের রান্নাঘর)। একই বছর বিলি বব থর্নটন ওয়াইডস্প্রেড প্যানিকঃ লাইভ ফ্রম দ্য জর্জিয়া থিয়েটার ছবিটি পরিচালনা করেন যা জর্জিয়ার এথেন্সে দুই রাত ধরে রেকর্ড করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি আরও সফর শুরু করার সাথে সাথে জন হারমান ("জোজো") 1992 সালের মার্চ মাসে ডিক্সি ড্রেগসের কীবোর্ডবাদক টি. ল্যাভিটসের পরিবর্তে কীবোর্ডবাদক হিসাবে ব্যান্ডে যোগ দেন, যিনি এক বছর আগে ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন। ব্যান্ডটি 1992 সালে ব্লুজ ট্র্যাভেলার, ফিশ এবং অ্যাকোয়ারিয়াম রেসকিউ ইউনিটের সাথে বিখ্যাত হর্ড সফরে যোগ দিয়ে সমগ্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে সফর অব্যাহত রাখে। তারা 1993 সালের মার্চ মাসে "এভরিডে" এবং 1994 সালের সেপ্টেম্বরে "ইজ নট লাইফ গ্র্যান্ড" মুক্তি পায়। 1994 সালের নভেম্বরে প্রথমবার নেটওয়ার্ক টেলিভিশনে খেলার মাধ্যমে আতঙ্ক তাদের উত্থানকে চিহ্নিত করে। | bquac |
1,506 | [
"কোন বছর তিনি ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন?",
"তাঁর প্রথম অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"সে কোন বাদ্যযন্ত্র বাজায়?",
"সে কি এখনও ব্যান্ডে আছে?",
"কখন সে চলে গেল?",
"তাঁর শেষ শো কোথায় হয়েছিল?",
"তাঁর কি আর কোনও অ্যালবাম ছিল?",
"তিনি চলে যাওয়ার সময় কে তাঁর জায়গা নিয়েছিল?"
] | [
"2003 সালে তিনি এই ব্যান্ডে যোগ দেন।",
"তাঁর প্রথম অ্যালবামের নাম ছিল বল।",
"সে গিটার বাজায়।",
"উত্তর নেই",
"2006 সালে তিনি চলে যান।",
"তাঁর শেষ শো সেন্ট লুইস, এম. ও-তে অনুষ্ঠিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"স্যাম হোল্ট।"
] | 2003 সালে, ব্যান্ডটি গিটারবাদক হিসাবে ম্যাককনেলের সাথে প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম বল প্রকাশ করে। অ্যালবামটি ব্যান্ডের অফারগুলির মধ্যে অনন্য ছিল যে অন্তর্ভুক্ত গানগুলির কোনওটিই রেকর্ডিংয়ের আগে ব্যান্ড দ্বারা সরাসরি পরিবেশিত হয়নি। "টাইম ওয়েটস", একটি গান যা জন বেল একক উপস্থিতিতে পরিবেশন করেছিলেন এবং "ডোন্ট ওয়ানা লস ইউ", একটি গান যা জন হারমান তার পার্শ্ব-প্রকল্প স্মাইলিং অ্যাসাসিন্সের সাথে পরিবেশন করেছিলেন, ব্যতীত সমস্ত উপাদান বিশেষভাবে অ্যালবামের জন্য লেখা হয়েছিল। 2003 সালের শেষের দিকে, ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তারা 2004 সালে রেকর্ডিং এবং পারফর্মিং উভয়ই থেকে বিরতি নেবে। যাইহোক, 2004 সালে তিনটি লাইভ অ্যালবাম মুক্তি পায়, যা বিলি ফিল্ডঃ নাইট অফ জয় এবং উবার কোবরা দ্বারা ইঞ্জিনিয়ার করা হয়েছিল-উভয়ই 2003 সালের নভেম্বরে হাউস অফ ব্লুজ ইন মার্টল বিচ, এসসি-তে তিন রাতের শো চলাকালীন রেকর্ড করা হয়েছিল-পাশাপাশি জ্যাক্যাসোলানটার্ন, বছরের পর বছর ধরে ব্যান্ডের হ্যালোইন শো চলাকালীন পরিবেশিত প্রচ্ছদ গানের সংকলন। মর্টল বিচ শো থেকে তৃতীয় মুক্তি, লাইভ অ্যাট মর্টল বিচ 2005 সালের গোড়ার দিকে মুক্তি পায়। 2006 সালের জানুয়ারিতে, ব্যান্ডটি তাদের নবম স্টুডিও অ্যালবাম, আর্থ টু আমেরিকা, নাসাউ, বাহামাতে কম্পাস পয়েন্ট স্টুডিওতে রেকর্ড করে, যেখানে টেরি ম্যানিং প্রযোজনা করেন। এটি 2006 সালের 13ই জুন মুক্তি পায়। আটলান্টার ফক্স থিয়েটারে 9ই মে তাদের অনুষ্ঠানটি দেশব্যাপী নির্বাচিত চলচ্চিত্র প্রেক্ষাগৃহে স্যাটেলাইটের মাধ্যমে লাইভ এইচডিতে সম্প্রচারিত হয়েছিল। সারা দেশে 60,000-এরও বেশি ভক্ত প্রেক্ষাগৃহে এটি সরাসরি দেখেছেন। এই অনুষ্ঠানটি ডিভিডি ফরম্যাটে 14ই নভেম্বর, 2006-এ'আর্থ টু আটলান্টা'শিরোনামে মুক্তি পায়। 2রা আগস্ট, 2006-এ, গ্রীষ্মকালীন সফরের শেষের দিকে, ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে জর্জ ম্যাককনেল ব্যান্ড ছেড়ে দিয়েছেন, 30শে জুলাই, 2006-এ সেন্ট লুইস, এমও-এর ফক্স থিয়েটারে তাঁর শেষ শো করেছেন। প্রযোজক জন কিন এবং প্রাক্তন গিটার প্রযুক্তিবিদ স্যাম হল্ট সফরের বাকি দুই সপ্তাহের জন্য গিটার বাজিয়েছিলেন। | bquac |
1,507 | [
"পল ওয়াটসনের সবচেয়ে বড় পরিবেশগত অর্জন কী?",
"পরিবেশগত দিক থেকে তিনি আর কী অর্জন করেছেন?",
"তিনি কি পরিবেশগতভাবে অন্য কিছু অর্জন করেছেন?",
"আপনি কি আমাকে পরিবেশগত দিক থেকে আরও কোনও সাফল্য সম্পর্কে বলতে পারেন?",
"তিনি কি সেই নির্বাচনে জয়ী হয়েছিলেন?",
"নির্বাচনের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি কখনও র... | [
"পল ওয়াটসনের সবচেয়ে বড় পরিবেশগত কৃতিত্ব প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি, তবে একটি সম্ভাব্য উত্তর হল যে তিনি জাপানি সংস্থা তাইজি মেরিন রিসার্চ অ্যান্ড ডেভেলপমেন্ট অ্যাসোসিয়েশনের অবৈধ তিমি শিকারের কার্যক্রম প্রকাশ করতে সহায়তা করেছিলেন, যেমনটি ন্যাশনাল জিওগ্রাফিক জানিয়েছে।",
"তিনি ফ্রেন্ডস অফ দ্য ওল্ফ এবং... | ওয়াটসন 1976 থেকে 1980 সাল পর্যন্ত'ডিফেন্ডার্স অফ ওয়াইল্ডলাইফ'- এর একজন মাঠ প্রতিনিধি এবং 1978 থেকে 1981 সাল পর্যন্ত'ফান্ড ফর অ্যানিমেলস'- এর একজন মাঠ প্রতিনিধি ছিলেন। ওয়াটসন ফ্রেন্ডস অফ দ্য ওল্ফ এবং আর্থফোর্স এনভায়রনমেন্টাল সোসাইটির সহ-প্রতিষ্ঠাতাও ছিলেন। 1980-এর দশকে ওয়াটসন আর্থ ফার্স্ট-এর প্রতি তাঁর সমর্থন ঘোষণা করেন। এবং ডেভিড ফোরম্যান এবং এডওয়ার্ড অ্যাবের সঙ্গে বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন। তিনি সি শেফার্ডকে পৃথিবীর প্রথম "নৌবাহিনী" হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন! দ্য নিউ ইয়র্কারের মতে, ওয়াটসন 19 শতকের গাছ স্পাইকিংয়ের অনুশীলনকে পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন। ওয়াটসন 1980 সালে ভ্যাঙ্কুভার সেন্টারে কানাডিয়ান ফেডারেল নির্বাচনে স্বতন্ত্র প্রার্থী হিসাবে দৌড়েছিলেন, ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি রাজনীতিবিদ নন, একজন পরিবেশবিদ। তিনি 100টিরও কম ভোট পেয়েছেন। ওয়াটসন 1980 এবং 90-এর দশকে ভ্যাঙ্কুভারে ব্রিটিশ কলম্বিয়ার গ্রিন পার্টির সাথে কাজ করেছিলেন। 1996 সালে তিনি মেয়র পদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন এবং চতুর্থ স্থান অধিকার করেন। 2003 সালের এপ্রিলে ওয়াটসন তিন বছরের মেয়াদে সিয়েরা ক্লাবের পরিচালনা পর্ষদে নির্বাচিত হন। 2006 সালে তিনি পুনর্নির্বাচনের চেষ্টা করেননি। সংস্থার "হোয়াই আই হান্ট" প্রবন্ধ প্রতিযোগিতার পৃষ্ঠপোষকতার প্রতিবাদে তিনি তাঁর মেয়াদ শেষ হওয়ার এক মাস আগে বোর্ড থেকে পদত্যাগ করেন। ওয়াটসন মনে করেন যে "কোনও মানব সম্প্রদায় 20,000-এর বেশি হওয়া উচিত নয়", মানুষের জনসংখ্যাকে মৌলিকভাবে "এক বিলিয়নেরও কম"-এ নামিয়ে আনা দরকার, এবং কেবলমাত্র যারা জীবমণ্ডলের যত্নের "সম্পূর্ণ দায়িত্বের প্রতি নিবেদিত" তাদেরই সন্তান হওয়া উচিত, যা "মানুষের খুব কম শতাংশ"। তিনি মানবজাতিকে একটি ভাইরাস বা ক্যান্সারের সঙ্গে তুলনা করেছেন। জীবমণ্ডলকে এই ক্যান্সার থেকে "আমূল এবং আক্রমণাত্মক পদ্ধতির" মাধ্যমে নিরাময় করতে হবে। 2008 সালের জানুয়ারিতে, পল ওয়াটসনকে দ্য গার্ডিয়ান সি শেফার্ড কনজারভেশন সোসাইটির কাজের জন্য "গ্রহটিকে বাঁচাতে পারে এমন 50 জনের মধ্যে একজন" হিসাবে নামকরণ করেছিল। | bquac |
1,508 | [
"পলের জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তাঁর জন্ম কখন হয়েছিল?",
"তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"তাঁর প্রাথমিক জীবন সম্পর্কে কী আকর্ষণীয় ছিল?",
"তাঁর কি কোনও রোমান্টিক সম্পর্ক ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"পল ওয়াটসন টরন্টোতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন অ্যান্থনি জোসেফ ওয়াটসন এবং আন্নামারি লারসেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি কাইন্ডনেস ক্লাবের সদস্য ছিলেন এবং প্রাণীদের সম্মান ও রক্ষা করতে শিখেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | সি শেফার্ড কনজারভেশন সোসাইটির মতে, পল ওয়াটসন টরন্টোতে অ্যান্টনি জোসেফ ওয়াটসন এবং অ্যানামারি লারসেনের ঘরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং দুই বোন ও তিন ভাইয়ের সাথে নিউ ব্রান্সউইকের সেন্ট অ্যান্ড্রুজে বেড়ে ওঠেন। ছোটবেলায় তিনি কাইন্ডনেস ক্লাবের সদস্য ছিলেন, যা তাঁকে "প্রাণীদের সম্মান ও রক্ষা" শেখানোর কৃতিত্ব দিয়েছে। 1967 সালে মন্ট্রিয়ালে অনুষ্ঠিত ওয়ার্ল্ডস ফেয়ার, এক্সপো 67-এ ট্যুর গাইড হিসাবে কাজ করার পরে, ওয়াটসন ভ্যাঙ্কুভারে চলে যান। সি শেফার্ড কনজারভেশন সোসাইটির মতে, 1968 এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি কানাডিয়ান কোস্ট গার্ডে যোগ দেন, যেখানে তিনি ওয়েদারশিপ, সার্চ অ্যান্ড রেসকিউ হোভারক্রাফট এবং বয় টেন্ডারে কাজ করেন। তিনি 1969 সালে ভ্যানকুভারে নরওয়েজিয়ান কনস্যুলেটের সাথে বণিক নাবিক হিসাবে চুক্তিবদ্ধ হন এবং 35,000 টন বাল্ক ক্যারিয়ার ব্রিসে ডেক হ্যান্ড হিসাবে প্রেরণ করেন। ব্রিস নরওয়ের অসলোতে নিবন্ধিত হয়েছিল এবং ভারত মহাসাগর ও প্রশান্ত মহাসাগরীয় বাণিজ্যের জন্য প্রকাশিত হয়েছিল। ওয়াটসনের প্রথম স্ত্রী স্টারলেট লুমের সাথে এক কন্যা লিলিয়োলানি (জন্ম 1980) রয়েছে, যিনি গ্রিনপিস কুইবেক, আর্থফোর্স!, প্রজেক্ট ওল্ফ এবং সি শেফার্ডের প্রতিষ্ঠাতা পরিচালক ছিলেন। তার দ্বিতীয় স্ত্রী, লিসা ডিস্টেফানো, একজন প্রাক্তন প্লেবয় মডেল, ফ্রাইডে হারবারে মাকাহ তিমি শিকার বিরোধী অভিযানের সময় সি শেফার্ডের অপারেশনস ডিরেক্টর ছিলেন। তাঁর তৃতীয় স্ত্রী, অ্যালিসন ল্যান্স, একজন প্রাণী অধিকার কর্মী এবং সি শেফার্ডের স্বেচ্ছাসেবক ক্রু সদস্য। ওয়াটসনের দুই নাতি-নাতনি রয়েছে। 2015 সালের 14ই ফেব্রুয়ারি ফ্রান্সের প্যারিসে ওয়াটসন তাঁর চতুর্থ স্ত্রী ইয়ানা রুসিনোভিচকে বিয়ে করেন। 2016 সালের 29শে সেপ্টেম্বর ওয়াটসন এবং রুসিনোভিচের একটি ছেলে হয়, যার নাম টাইগার। | bquac |
1,509 | [
"বিল জেমস কীভাবে ডাউড রিপোর্টের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন?",
"ডাউড রিপোর্ট কী ছিল?",
"বিল জেমস কীভাবে এর সমালোচনা করেছিলেন?",
"রোজের বিরুদ্ধে মামলাটি কী ছিল?",
"তিনি কি তাঁর বিরোধিতা সম্পর্কে লিখেছিলেন?",
"তাঁর সমালোচনার জন্য তিনি কি কোনও সমর্থন পেয়েছিলেন?",
"কয়েকজন সমালোচক কে ছিলেন?",
"ডেরেক তার বিমূর্ত সম... | [
"জেমস ডাউড রিপোর্টের পদ্ধতির তীব্র সমালোচনা করেছিলেন।",
"ডাউড রিপোর্ট পিট রোজের জুয়া কার্যকলাপের উপর বেসবল কমিশনার দ্বারা একটি তদন্ত ছিল।",
"জেমস পিট রোজের বিরুদ্ধে মামলার সমালোচনা করে এটিকে দুর্বল বলে মনে করেছিলেন।",
"রোজের বিরুদ্ধে মামলাটি ছিল যে তিনি বেসবলের উপর বাজি ধরেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",... | তাঁর বেসবল বুক 1990-এ, জেমস ডাউড রিপোর্টের পদ্ধতির তীব্র সমালোচনা করেছিলেন, যা পিট রোজের জুয়া কার্যকলাপের উপর একটি তদন্ত (বেসবল কমিশনার বার্ট গিয়ামাত্তি দ্বারা কমিশন করা) ছিল। জেমস কমিশনার গিয়ামাত্তি এবং তার উত্তরসূরি ফে ভিনসেন্টকে রোজের জুয়ার বিষয়ে চূড়ান্ত শব্দ হিসাবে ডাউড রিপোর্ট গ্রহণের জন্য তিরস্কার করেছিলেন। (এই বিষয়ে জেমসের মনোভাব অনেক ভক্তকে বিস্মিত করেছিল, বিশেষত লেখক অতীতে রোজের গভীর সমালোচনা করার পরে, বিশেষত জেমস যাকে বেস হিটগুলির জন্য টাই কোবের সর্বকালের রেকর্ডের জন্য রোজের স্বার্থপর সাধনা বলে মনে করেছিলেন।) জেমস তাঁর 2001 সালের বই দ্য নিউ হিস্টরিকাল বেসবল অ্যাবস্ট্রাক্টে রোজের প্রতি তাঁর প্রতিরক্ষা প্রসারিত করেছিলেন, কেন তিনি রোজ ফ্লিমসির বিরুদ্ধে মামলাটি খুঁজে পেয়েছিলেন তার বিশদ ব্যাখ্যা সহ। জেমস লিখেছেন, "আমি এই প্রমাণকে চিহ্নিত করব যে রোজ বেসবলের উপর বাজি ধরেছে... ঠিক আছে, একেবারেই অস্তিত্বহীন নয়। এটা অত্যন্ত দুর্বল। " এটি জনপ্রিয় মতামতের বিরোধিতা করে যে রোজের বিরুদ্ধে মামলাটি একটি স্ল্যাম ডঙ্ক ছিল এবং বেশ কয়েকজন সমালোচক দাবি করেছেন যে জেমস রোজের সমর্থনে কিছু প্রমাণ ভুলভাবে উপস্থাপন করেছেন। বেসবল প্রসপেক্টাসের ডেরেক জুমস্টেগ জেমস যে মামলাটি করেছেন তার একটি সম্পূর্ণ পর্যালোচনা লিখেছেন এবং উপসংহারে বলেছেনঃ "জেমসের রোজের প্রতিরক্ষা নজরদারি, বিচারে ত্রুটি, গবেষণায় ব্যর্থতায় ভরা এবং এই জটিল ও গুরুত্বপূর্ণ বিষয়ে ভারসাম্যপূর্ণ ও ন্যায্য গ্রহণের জন্য তাঁর দিকে তাকিয়ে থাকা অনেক লোকের পক্ষে এটি একটি বড় বিপর্যয়।" 2004 সালে রোজ প্রকাশ্যে স্বীকার করেন যে তিনি বেসবলের উপর বাজি ধরেছিলেন এবং ডাউড রিপোর্টটি সঠিক ছিল বলে নিশ্চিত করেন। জেমস অবিচল ছিলেন, জোর দিয়ে বলতে থাকেন যে সেই সময়ে ডাউডের কাছে উপলব্ধ প্রমাণগুলি এই সিদ্ধান্তে পৌঁছানোর জন্য অপর্যাপ্ত ছিল যে এটি করেছিল। | bquac |
1,510 | [
"বিল জেমস বেসবলের সারাংশ কী?",
"তিনি বেসবলের বিমূর্ত রচনাগুলি কোথায় লিখেছিলেন?",
"কেন তিনি বেসবল নিয়ে লিখছিলেন?",
"তিনি কত লিখেছেন?",
"তিনি কী কী পর্যালোচনা পেয়েছিলেন?",
"তিনি কি সেগুলির অনেকগুলিই বিক্রি করে দিয়েছিলেন?",
"কেন তাঁর বেসবল অ্যাবস্ট্রাক্টস সফল হয়েছিল?",
"এর পরিবর্তে তারা কী অন্তর্ভুক... | [
"বিল জেমস বেসবল অ্যাবস্ট্রাক্টস হল এমন বই যা বেসবলের পরিসংখ্যান এবং বিশ্লেষণ ধারণ করে।",
"তিনি স্টোকলি-ভ্যান ক্যাম্পের শুয়োরের মাংস এবং মটরশুঁটির ক্যানারিতে নিরাপত্তা রক্ষী হিসাবে রাতের শিফট করার সময় বেসবলের বিমূর্ত রচনাগুলি লিখেছিলেন।",
"তিনি বেসবল সম্পর্কে লিখছিলেন কারণ তিনি একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী লেখক এবং একজন... | একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী লেখক এবং আবেগপ্রবণ ভক্ত, জেমস তার বিশের দশকের মাঝামাঝি সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনী ছেড়ে যাওয়ার পরে বেসবল নিবন্ধ লিখতে শুরু করেছিলেন। তাঁর প্রথম বেসবল লেখাগুলির বেশিরভাগই এসেছিল যখন তিনি স্টোকলি-ভ্যান ক্যাম্পের শুয়োরের মাংস এবং মটরশুঁটির ক্যানারিতে নিরাপত্তা রক্ষী হিসাবে রাতের শিফট করছিলেন। বেশিরভাগ লেখকের বিপরীতে, তাঁর রচনাগুলি মহাকাব্যিক ভাষায় গেমগুলির বর্ণনা দেয়নি বা খেলোয়াড়দের সাথে সাক্ষাত্কার থেকে প্রাপ্ত অন্তর্দৃষ্টি সরবরাহ করে না। একটি সাধারণ জেমস পিস একটি প্রশ্ন উত্থাপন করেছিল (উদাহরণস্বরূপ, "কোন পিচার এবং ক্যাচাররা দৌড়বিদদের সবচেয়ে বেশি ঘাঁটি চুরি করার অনুমতি দেয়? "), এবং তারপর একটি প্রাণবন্ত, অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ এবং মজাদার শৈলীতে লিখিত তথ্য এবং বিশ্লেষণ উপস্থাপন করে যা একটি উত্তর দেয়। সম্পাদকরা জেমসের রচনাগুলিকে এতটাই অস্বাভাবিক বলে মনে করেছিলেন যে খুব কম লোকই তাদের পাঠকদের জন্য উপযুক্ত বলে মনে করেছিলেন। বৃহত্তর দর্শকদের কাছে পৌঁছানোর প্রয়াসে, জেমস 1977 সালে দ্য বিল জেমস বেসবল অ্যাবস্ট্রাক্ট নামে একটি বার্ষিক বই স্ব-প্রকাশ করতে শুরু করেন। প্রথম সংস্করণ, 1977 বেসবল অ্যাবস্ট্রাক্ট শিরোনামেঃ 18টি বিভাগের পরিসংখ্যানগত তথ্য যা আপনি অন্য কোথাও খুঁজে পাবেন না, পূর্ববর্তী মরশুমের বক্স স্কোর সম্পর্কে জেমসের গবেষণা থেকে সংকলিত 68 পৃষ্ঠার গভীর পরিসংখ্যান উপস্থাপন করেছে এবং দ্য স্পোর্টিং নিউজের একটি ছোট বিজ্ঞাপনের মাধ্যমে বিক্রয়ের জন্য প্রস্তাব করা হয়েছিল। পঁচাত্তর জন লোক পুস্তিকাটি কিনেছিল। 1978 সালের সংস্করণ, বেসবলের সবচেয়ে তথ্যবহুল এবং কল্পনাপ্রসূত পর্যালোচনার দ্বিতীয় বার্ষিক সংস্করণ, 250 কপি বিক্রি হয়েছিল। 1979 সালে শুরু করে, জেমস এসকোয়ারের জন্য বেসবল মরসুমের একটি বার্ষিক প্রাকদর্শন লিখেছিলেন এবং 1984 সাল পর্যন্ত তা চালিয়ে যান। বেসবল অ্যাবস্ট্রাক্টের প্রথম তিনটি সংস্করণ জেমসের কাজের প্রতি শ্রদ্ধা অর্জন করেছিল, যার মধ্যে স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড-এ ড্যানিয়েল ওক্রেন্টের একটি খুব অনুকূল পর্যালোচনা ছিল। নতুন বার্ষিক সংস্করণে দল এবং খেলোয়াড়দের উপর প্রবন্ধ যোগ করা হয়েছে। 1982 সালের মধ্যে বিক্রয় দশগুণ বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং একটি মিডিয়া গোষ্ঠী ভবিষ্যতের সংস্করণগুলি প্রকাশ ও বিতরণ করতে সম্মত হয়েছিল। যদিও লেখকরা এর আগে বেসবল পরিসংখ্যান সম্পর্কে বই প্রকাশ করেছিলেন (বিশেষত 1960-এর দশকে আর্নশ কুকের পার্সেন্টেজ বেসবল), তবে খুব কম লোকই কখনও গণ দর্শকদের কাছে পৌঁছেছিলেন। জেমসের কাজ অনুকরণ করার প্রচেষ্টা বই এবং নিবন্ধের বন্যা সৃষ্টি করেছিল যা আজও অব্যাহত রয়েছে। | bquac |
1,511 | [
"কখন জবানবন্দি দেওয়া হয়েছিল?",
"যৌথ অধিবেশনের উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"কেন তাঁকে জরুরি অবস্থা জারি করার ক্ষমতা দেওয়া হল?",
"জরুরি অবস্থা কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"তারা কি তাকে জেলে পাঠিয়েছে?",
"গৃহবন্দী হওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"কোথায় গেল সে?"
] | [
"13 সেপ্টেম্বর এই জবানবন্দি দেওয়া হয়।",
"যৌথ অধিবেশনের উদ্দেশ্য ছিল লুমুম্বা-কে জরুরি অবস্থা সংক্রান্ত ক্ষমতা প্রদান করা।",
"তিনি তাঁকে জরুরি ক্ষমতা দেননি কারণ তিনি তাঁকে রাজনৈতিক প্রক্রিয়া থেকে বাদ দিতে চাননি।",
"জরুরি অবস্থা কয়েক মাস স্থায়ী হয়।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি লিওপোল্ডভিল থেকে পালিয়ে যান।",
"... | রাষ্ট্রপতি কাসা-ভুবু আশঙ্কা করতে শুরু করেন যে একটি লুমাম্বিস্ট অভ্যুত্থান ঘটবে। 5ই সেপ্টেম্বর সন্ধ্যায়, কাসা-ভুবু রেডিওতে ঘোষণা করেন যে তিনি দক্ষিণ কাসাইয়ের গণহত্যার জন্য এবং কঙ্গোতে সোভিয়েতদের জড়িত করার জন্য লুমুম্বা এবং তাঁর ছয়জন মন্ত্রীকে সরকার থেকে বরখাস্ত করেছেন। সম্প্রচারটি শোনার পর, লুমুম্বা জাতীয় বেতার স্টেশনে যান, যা জাতিসংঘের নজরদারির অধীনে ছিল। যদিও তাদের লুমুম্বার প্রবেশ নিষিদ্ধ করার আদেশ দেওয়া হয়েছিল, জাতিসংঘের সৈন্যরা প্রধানমন্ত্রীকে প্রবেশের অনুমতি দিয়েছিল, কারণ তাদের বিরুদ্ধে বল প্রয়োগ করার কোনও নির্দিষ্ট নির্দেশ ছিল না। লুমুম্বা রেডিওতে তাঁর বরখাস্তকে অবৈধ বলে নিন্দা করেছিলেন এবং ফলস্বরূপ কাসা-ভুবুকে বিশ্বাসঘাতক হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন এবং তাকে পদচ্যুত ঘোষণা করেছিলেন। তিনি পার্লামেন্টে যান এবং একটি বিতর্ক শুরু করেন যেখানে তিনি মার্কিন রাষ্ট্রদূত ক্লেয়ার টিম্বারলেকের ভাষায়, "বিরোধীদের উত্থাপিত বিষয়গুলিকে ধ্বংস করে দিয়েছিলেন" এবং "কাসা-ভুবুকে হাস্যকর করে তুলেছিলেন"। নবনিযুক্ত প্রধানমন্ত্রী, সিনেট নেতা জোসেফ ইলিও আস্থা ভোট সুরক্ষিত করতে ব্যর্থ হন, যা লুমুম্বা 8ই সেপ্টেম্বর 41 বনাম 2 তারিখে সিনেটে জিতেছিলেন (6 জন অনুপস্থিতির সাথে)। তবুও, সংসদ লুমুম্বার কাসা-ভুবু বরখাস্তকে সমর্থন করেনি, যা একটি সাংবিধানিক সংকট তৈরি করেছিল। অসংখ্য আফ্রিকান কূটনীতিক এবং নবনিযুক্ত ওএনইউসি প্রধান রাজেশ্বর দয়াল রাষ্ট্রপতি ও প্রধানমন্ত্রীকে তাদের মতপার্থক্য মিটমাট করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু ব্যর্থ হন। 13ই সেপ্টেম্বর সংসদ সিনেট এবং বিধানসভার মধ্যে একটি যৌথ অধিবেশন অনুষ্ঠিত হয়। যদিও বেশ কয়েকজন সদস্যের কোরাম কম ছিল, তারা লুমুম্বা-কে জরুরি ক্ষমতা দেওয়ার পক্ষে ভোট দিয়েছিলেন। 14ই সেপ্টেম্বর কর্নেল মোবুতু দ্বারা সংগঠিত একটি অভ্যুত্থান লুমুম্বা এবং কাসা-ভুবু উভয়কেই রাজনৈতিকভাবে অক্ষম করে দেয়। পরের দিন প্রধানমন্ত্রীর বাসভবনে লুমুম্বাকে গৃহবন্দী করে রাখা হয়। জাতিসংঘের সৈন্যরা মোবুতুর সৈন্যদের হাতে তার গ্রেপ্তার রোধ করতে বাড়ির চারপাশে অবস্থান করছিল, যারা তার পালানো রোধ করতে বাসভবনের চারপাশে একটি বাইরের বৃত্ত তৈরি করেছিল। 24শে নভেম্বর, জাতিসংঘ লুমুম্বার মূল নিয়োগকারীদের উপেক্ষা করে সাধারণ পরিষদে মোবুটুর নতুন প্রতিনিধিদের স্বীকৃতি দেওয়ার পক্ষে ভোট দেয়। লুমুম্বা স্ট্যানলিভিলে উপ-প্রধানমন্ত্রী অ্যান্টোইন গিজেঙ্গার সাথে যোগ দেওয়ার এবং ক্ষমতা পুনরুদ্ধারের জন্য একটি অভিযানের নেতৃত্ব দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। তিন দিন পর তিনি লিওপোল্ডভিল থেকে পালিয়ে যান। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বেলজিয়ামের রসদ সহায়তায়, মোবুতুর সৈন্যরা 1 ডিসেম্বর লোদির লুমুম্বা দখল করতে সক্ষম হয়। পরের দিন তাকে পোর্ট ফ্রাঙ্কিতে স্থানান্তরিত করা হয় এবং লিওপোল্ডভিলে ফিরে যাওয়া হয়। জাতিসংঘের বাহিনী হস্তক্ষেপ করেনি। মোবুতু দাবি করেন যে সেনাবাহিনীকে বিদ্রোহ এবং অন্যান্য অপরাধে প্ররোচিত করার জন্য লুমুম্বার বিচার করা হবে। | bquac |
1,512 | [
"লুমুম্বা কোথায় বড় হয়েছে?",
"তার কি ভাইবোন ছিল?",
"কিসের জন্য সে স্কুলে গিয়েছিল?",
"তাঁর প্রথম কাজ কী ছিল?",
"তিনি প্রথম কবে এই পদে অধিষ্ঠিত হন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি জেলে গিয়েছিলেন?"
] | [
"লুমুম্বা বেলজিয়াম কঙ্গোর কাসাই প্রদেশের কাটাকোকোম্বে অঞ্চলের ওনালুয়ায় বেড়ে ওঠেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একটি প্রোটেস্ট্যান্ট প্রাথমিক বিদ্যালয়, একটি ক্যাথলিক মিশনারি বিদ্যালয় এবং সরকারী ডাকঘর প্রশিক্ষণ বিদ্যালয়ের জন্য স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"তাঁর প্রথম কাজ ছিল একজন ডাক কেরানি এবং একজন ভ্রমণকারী বিয়ার বিক্রে... | প্যাট্রিস লুমুম্বা 1925 সালের 2 জুলাই বেলজিয়াম কঙ্গোর কাসাই প্রদেশের কাটাকোকোম্বে অঞ্চলের ওনালুয়ায় ফ্রাঁসোয়া তোলেঙ্গা ওতেশিমা এবং তাঁর স্ত্রী জুলিয়েন ওয়ামাটো লোমেন্দজার ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি টেটেলা জাতিগত গোষ্ঠীর সদস্য ছিলেন এবং ইলিয়াস ওকিট'আসম্বো নামে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তাঁর আসল উপাধিটির অর্থ "অভিশপ্তদের উত্তরাধিকারী" এবং এটি টেটেলা শব্দ ওকিতা/ওকিতো ('উত্তরাধিকারী, উত্তরসূরি') এবং আসম্বো ('অভিশপ্ত বা মন্ত্রমুগ্ধ মানুষ যারা দ্রুত মারা যাবে') থেকে উদ্ভূত হয়েছে। তাঁর তিন ভাই (ইয়ান ক্লার্ক, এমিল কালেমা এবং লুই ওনেমা পেনে লুমুম্বা) এবং এক সৎ ভাই (তোলেঙ্গা জিন) ছিলেন। একটি ক্যাথলিক পরিবারে বেড়ে ওঠা, তিনি একটি প্রোটেস্ট্যান্ট প্রাথমিক বিদ্যালয়, একটি ক্যাথলিক মিশনারি বিদ্যালয় এবং অবশেষে সরকারী ডাকঘর প্রশিক্ষণ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি এক বছরের কোর্সটি বিশিষ্টতার সাথে পাস করেন। লুমুম্বা তেতেলা, ফরাসি, লিঙ্গালা, সোয়াহিলি এবং শিলুবা ভাষায় কথা বলতে পারত। তাঁর নিয়মিত অধ্যয়নের বাইরে, লুমুম্বা জিন-জ্যাক রুশো এবং ভলতেয়ারের আলোকিত আদর্শের প্রতি আগ্রহী ছিলেন। তিনি মোলিয়ের এবং ভিক্টর হুগোকেও পছন্দ করতেন। তিনি কবিতা লিখেছিলেন এবং তাঁর অনেক রচনায় সাম্রাজ্যবাদ বিরোধী বিষয়বস্তু ছিল। তিনি লিওপোল্ডভিল এবং স্ট্যানলিভিলে পোস্টাল ক্লার্ক এবং ভ্রমণকারী বিয়ার বিক্রেতা হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1951 সালে তিনি পলিন ওপাঙ্গুকে বিয়ে করেন। 1955 সালে, লুমুম্বা স্ট্যানলিভিলের সার্কেলসের আঞ্চলিক প্রধান হন এবং বেলজিয়ামের লিবারেল পার্টিতে যোগ দেন, যেখানে তিনি দলীয় সাহিত্য সম্পাদনা ও বিতরণ করেন। 1956 সালে বেলজিয়ামে একটি অধ্যয়ন সফরের পর, ডাকঘর থেকে অর্থ আত্মসাতের অভিযোগে তাঁকে গ্রেপ্তার করা হয়। এক বছর পর তাঁকে দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং 12 মাসের কারাদণ্ড ও জরিমানা করা হয়। | bquac |
1,513 | [
"তিনি কী পুনরুদ্ধার করেছিলেন?",
"এই বছরগুলিতে তাঁর আর কী কী তাৎপর্য ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও গুরুত্বপূর্ণ পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন?",
"কেন তাঁকে তাঁর পদ থেকে বরখাস্ত করা হল?",
"তিনি আর কী করেছিলেন যা চিত্তাকর্ষক ছিল?",
"তিনি কি তাঁর কোনও কৃতিত্বের জন্য স্বীকৃত ছিলেন?",
"তার কি পরিবার ছিল?",
"তিনি আর কার সঙ... | [
"তিনি বোর্বন রাজতন্ত্র পুনরুদ্ধার করেন।",
"পুনরুদ্ধারের সময়কালে ফ্রান্সের রাজনৈতিক ও সাংস্কৃতিক জীবনে চ্যাটেউব্রিয়ান্ডের গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি একজন পিয়ার এবং জার্নাল ডেস ডিবেটসের অবদানকারী হিসাবে উদার বিরোধী দলের দিকে অগ্রসর হন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি দশম চ... | ফরাসি সাম্রাজ্যের পতনের পর, চ্যাটেউব্রিয়ান্ড বোর্বনদের কাছে একত্রিত হন। 1814 সালের 30শে মার্চ তিনি নেপোলিয়নের বিরুদ্ধে ডি বুওনাপার্ট এট ডেস বোর্বন্স শিরোনামে একটি পুস্তিকা লিখেছিলেন, যার হাজার হাজার কপি প্রকাশিত হয়েছিল। এরপর তিনি অষ্টাদশ লুইকে অনুসরণ করে শত দিনের (মার্চ-জুলাই 1815) সময় গেন্টে নির্বাসনে যান এবং সুইডেনে রাষ্ট্রদূত মনোনীত হন। নেপোলিয়নের পরাজয়ের পর, চ্যাটাউব্রিঅ্যান্ড ফ্রান্সের পিয়ার এবং রাষ্ট্রমন্ত্রী হন (1815)। 1815 খ্রিষ্টাব্দের ডিসেম্বরে তিনি মার্শাল নেই-এর মৃত্যুদণ্ডের পক্ষে ভোট দেন। যাইহোক, চাম্ব্রে ইনট্রুভেবল ভেঙে যাওয়ার পরে লা মনারচি সেলন লা চার্টে রাজা অষ্টাদশ লুইয়ের সমালোচনা তাঁকে অসম্মানিত করে তোলে। তিনি প্রতিমন্ত্রীর দায়িত্ব হারান এবং বিরোধী দলে যোগ দেন, ভবিষ্যতের দশম চার্লসকে সমর্থনকারী অতি-রাজতান্ত্রিক গোষ্ঠীর পক্ষ নেন এবং এর মুখপত্র লে কনজারভেটরের অন্যতম প্রধান লেখক হয়ে ওঠেন। ডুক ডি বেরির (1820) হত্যার পর চ্যাটাউব্রিঅ্যান্ড আবার আদালতের পক্ষ নেন এবং এই উপলক্ষে মেমোয়ার্স সুর লা ভি এট লা মর্ট ডু ডুক লেখেন। এরপর তিনি প্রুশিয়া (1821) এবং যুক্তরাজ্যে (1822) রাষ্ট্রদূত হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন এবং এমনকি পররাষ্ট্রমন্ত্রীর পদে উন্নীত হন (28 ডিসেম্বর 1822-4 আগস্ট 1824)। ডিউক অফ ওয়েলিংটনের বিরোধিতা সত্ত্বেও, তিনি ভেরোনার কংগ্রেসের (1822) একজন পূর্ণাঙ্গ ক্ষমতাধর, ট্রিয়েনিও লিবারেলের সময় স্পেনে কুইন্টুপল জোটের হস্তক্ষেপের পক্ষে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। যদিও এই পদক্ষেপটি সফল বলে বিবেচিত হয়েছিল, তবে 1824 সালের 5ই জুন অতি-রাজকীয় গোষ্ঠীর নেতা প্রধানমন্ত্রী জঁ-ব্যাপটিস্ট ডি ভিলেলে চ্যাটাউব্রিঅ্যান্ডকে তাঁর পদ থেকে অব্যাহতি দেন। ফলস্বরূপ, তিনি একজন পিয়ার এবং জার্নাল ডেস ডিবেটসের অবদানকারী হিসাবে উদার বিরোধী দলের দিকে অগ্রসর হন (সেখানে তাঁর নিবন্ধগুলি কাগজের অনুরূপ পরিবর্তনের ইঙ্গিত দেয়, যা অ্যাডলফ থিয়ার্স এবং আরমান্ড ক্যারেল পরিচালিত লে ন্যাশনাল-এর চেয়ে বেশি মধ্যপন্থী ছিল)। ভিলেলের বিরোধিতা করে, তিনি সংবাদপত্রের স্বাধীনতা এবং গ্রীক স্বাধীনতার কারণের রক্ষক হিসাবে অত্যন্ত জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন। ভিলেলের পতনের পর, 1828 সালে দশম চার্লস তাঁকে হলি সি-তে রাষ্ট্রদূত নিযুক্ত করেন, কিন্তু প্রিন্স ডি পলিগনাকের প্রধানমন্ত্রী হিসাবে যোগদানের (নভেম্বর 1829) পর তিনি পদত্যাগ করেন। 1830 সালে তিনি রোমের "লুসিনায় সান লরেঞ্জো" গির্জায় ফরাসি চিত্রশিল্পী নিকোলাস পুসিনকে একটি স্মৃতিস্তম্ভ দান করেন। | bquac |
1,514 | [
"কনস্যুলেট কী ছিল?",
"কেন তিনি এই কাজ করলেন?",
"সাম্রাজ্যের কী হয়েছিল?",
"রোমে আসার পর তারা কী করেছিল?",
"লোকেরা কেন যুদ্ধ করেছিল?",
"কেন তার চাচাত ভাইকে মৃত্যুদণ্ডের আদেশ দেওয়া হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধের আরও কিছু আকর্ষণীয় দিক কী কী?"
] | [
"কনস্যুলেটটি 1799 থেকে 1804 সাল পর্যন্ত ফ্রান্সের রাজনৈতিক শাসন ছিল, যখন ফরাসি বিপ্লব তখনও চলছিল।",
"তিনি খ্যাতি অর্জন এবং নেপোলিয়নের অনুগ্রহ লাভের জন্য এটি করেছিলেন।",
"এই প্রসঙ্গে সাম্রাজ্যের উল্লেখ করা হয়নি।",
"যখন তারা রোমে পৌঁছায়, তখন তাদের মধ্যে ঝগড়া হয় এবং চ্যাটাউব্রিঅ্যান্ডকে ভালাইসের মন্ত্রী হিস... | 1800 সালের মে মাসে (ফরাসি কনস্যুলেটের অধীনে) ফ্রান্সে ফিরে আসার জন্য অভিবাসীদের জারি করা সাধারণ ক্ষমার সুযোগ নিয়েছিলেন চ্যাটাউব্রিঅ্যান্ড; চ্যাটাউব্রিঅ্যান্ড মার্কুর ডি ফ্রান্স সম্পাদনা করেছিলেন। 1802 সালে, তিনি জেনি ডু ক্রিশ্চিয়ানিজম ("খ্রিস্টধর্মের প্রতিভা") দিয়ে খ্যাতি অর্জন করেন, যা ক্যাথলিক খ্রিস্টান বিশ্বাসের জন্য একটি ক্ষমা যা ফ্রান্সে বিপ্লব-পরবর্তী ধর্মীয় পুনরুজ্জীবনে অবদান রেখেছিল। এটি নেপোলিয়ন বোনাপার্টের অনুগ্রহও অর্জন করেছিল, যিনি সেই সময়ে ক্যাথলিক চার্চকে জয় করতে আগ্রহী ছিলেন। নেপোলিয়নের দ্বারা হলি সি-তে লিজেশনের নিযুক্ত সচিব, তিনি কার্ডিনাল ফেসের সাথে রোমে গিয়েছিলেন। কিন্তু দু'জনের মধ্যে শীঘ্রই ঝগড়া হয় এবং চ্যাটেউব্রিয়ান্ডকে ভালাইসের (সুইজারল্যান্ডে) মন্ত্রী হিসাবে মনোনীত করা হয়। 1804 সালে নেপোলিয়ন ষোড়শ লুইয়ের খুড়তুতো ভাই লুই-অ্যান্টোইন-হেনরি ডি বোর্বন-কোন্ডে, ডিউক ডি'এনজিয়েনের মৃত্যুদণ্ডের নির্দেশ দেওয়ার পর তিনি বিরক্তির সাথে তাঁর পদ থেকে পদত্যাগ করেন। চটেউব্রিয়ান্ড তাঁর পদত্যাগের পর সম্পূর্ণরূপে তাঁর সাহিত্য প্রচেষ্টার উপর নির্ভরশীল ছিলেন। যাইহোক, এবং বেশ অপ্রত্যাশিতভাবে, তিনি রাশিয়ান সারিনা এলিজাবেথ অ্যালেক্সিয়েভনার কাছ থেকে প্রচুর অর্থ পেয়েছিলেন। তিনি তাকে খ্রিস্টধর্মের রক্ষক হিসাবে দেখেছিলেন এবং তাই তার রাজকীয় সমর্থনের যোগ্য ছিলেন। 1806 খ্রিষ্টাব্দে চ্যাটেউব্রিয়ান্ড তাঁর নতুন পাওয়া সম্পদ ব্যবহার করে গ্রিস, এশিয়া মাইনর, প্যালেস্টাইন, মিশর, তিউনিসিয়া এবং স্পেন সফর করেন। তাঁর ভ্রমণের সময় তিনি যে নোটগুলি তৈরি করেছিলেন তা পরবর্তীকালে একটি গদ্য মহাকাব্য, লেস মার্টিয়ার্সের অংশ ছিল, যা প্রাথমিক খ্রিস্টধর্মের রোমান নিপীড়নের সময় সেট করা হয়েছিল। তাঁর নোটগুলি ভ্রমণের একটি চলমান বিবরণও সরবরাহ করেছিল, যা 1811 সালে ইটিনরেয়ার ডি প্যারিস আ জেরুজালেম (প্যারিস থেকে জেরুজালেম ভ্রমণপথ) হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। যাত্রার স্প্যানিশ পর্যায়টি 1826 সালে প্রকাশিত একটি তৃতীয় উপন্যাসিকা, লেস অ্যাভেঞ্চারস ডু ডার্নিয়ার অ্যাবেন্সারেজ (দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ দ্য লাস্ট অ্যাবেন্সারেজ)-কে অনুপ্রাণিত করেছিল। ফ্রান্সে ফিরে আসার পর তিনি নেপোলিয়নের তীব্র সমালোচনা প্রকাশ করেন, তাকে নিরোর সাথে তুলনা করেন এবং একটি নতুন ট্যাসিটাসের উত্থানের পূর্বাভাস দেন। নেপোলিয়ন বিখ্যাতভাবে হুমকি দিয়েছিলেন যে চ্যাটাউব্রিএন্ডকে এর জন্য টিউলিয়েরিস প্রাসাদের সিঁড়িতে দাঁড় করানো হবে, কিন্তু তাকে কেবল শহর থেকে বহিষ্কার করার জন্য নিষ্পত্তি করেছিলেন। চ্যাটাউব্রিঅ্যান্ড মধ্য প্যারিসের 11 কিলোমিটার (6.8 মাইল) দক্ষিণে চ্যাটেনে-মালাব্রিতে লা ভ্যালি অক্স লুপস ("ওল্ফ ভ্যালি") নামে একটি পরিমিত এস্টেটে অবসর নিয়েছিলেন। এখানে তিনি 1809 সালে প্রকাশিত লেস মার্টিয়ার্স শেষ করেন এবং তাঁর স্মৃতিকথার প্রথম খসড়া তৈরি শুরু করেন। তিনি 1811 সালে অ্যাকাডেমি ফ্র্যাঞ্চাইজি-তে নির্বাচিত হন, কিন্তু বিপ্লবের সমালোচনার সাথে তাঁর গ্রহণযোগ্যতা বক্তৃতা দেওয়ার পরিকল্পনার কারণে, তিনি বোর্বন পুনরুদ্ধারের আগে পর্যন্ত তাঁর আসন দখল করতে পারেননি। এই সময়ে তাঁর সাহিত্যিক বন্ধুদের মধ্যে ছিলেন ম্যাডাম ডি স্টেল, জোসেফ জুবার্ট এবং পিয়েরে-সাইমন ব্যালাঞ্চ। | bquac |
1,515 | [
"উসমানীয় সাম্রাজ্যের সঙ্গে তাঁর কী দ্বন্দ্ব ছিল?",
"কেন এটি ইউরোপে সন্ত্রাসের ঢেউ পাঠিয়েছিল?",
"সাম্রাজ্যের সঙ্গে কি তাঁর অন্য কোনও দ্বন্দ্ব ছিল?",
"এই অপমানজনক চুক্তিতে কী বলা হয়েছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছিলেন?",
"অন্য কোনো আকর্ষণীয় তথ্য আছে কি?"
] | [
"উসমানীয় সাম্রাজ্যের সঙ্গে তাঁর দ্বন্দ্ব ছিল।",
"1538 খ্রিষ্টাব্দে প্রেভেজা এবং 1560 খ্রিষ্টাব্দে জেরবায় উসমানীয় বিজয়ের কারণে এটি ইউরোপে আতঙ্কের ঢেউ পাঠিয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"1538 খ্রিষ্টাব্দে শান্তি চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | চার্লস অটোমান সাম্রাজ্য এবং তার সুলতান সুলেইমান দ্য ম্যাগনিফিসেন্টের সাথে ক্রমাগত যুদ্ধ করেছিলেন। 1526 খ্রিষ্টাব্দে মোহাকের যুদ্ধে হাঙ্গেরির পরাজয় "ইউরোপে আতঙ্কের ঢেউ পাঠিয়েছিল"। 1529 খ্রিষ্টাব্দে ভিয়েনা অবরোধের সময় মধ্য ইউরোপে মুসলমানদের অগ্রগতি বন্ধ হয়ে যায়। 1535 খ্রিষ্টাব্দে তিউনিস বিজয়ের মতো স্প্যানিশ বিজয় সত্ত্বেও সুলেইমান ভূমধ্যসাগরে দক্ষতা অর্জনের প্রতিযোগিতায় জয়ী হন। নিয়মিত উসমানীয় নৌবহর 1538 খ্রিষ্টাব্দে প্রেভেজা এবং 1560 খ্রিষ্টাব্দে জেরবাতে (চার্লসের মৃত্যুর পরপরই) জয়লাভের পর পূর্ব ভূমধ্যসাগরে আধিপত্য বিস্তার করে, যা স্প্যানিশ সামুদ্রিক বাহিনীকে মারাত্মকভাবে ধ্বংস করে দেয়। একই সময়ে, সুলতানের সাধারণ কর্তৃত্ব ও তত্ত্বাবধানে কাজ করা মুসলিম বার্বারি কর্সেয়াররা নিয়মিতভাবে স্প্যানিশ ও ইতালীয় উপকূল ধ্বংস করে, স্প্যানিশ বাণিজ্যকে পঙ্গু করে দেয় এবং হাবসবার্গ শক্তির ভিত্তির উপর চাপ সৃষ্টি করে। 1536 খ্রিষ্টাব্দে ফ্রান্সের প্রথম ফ্রান্সিস চার্লসের বিরুদ্ধে সুলেইমানের সঙ্গে জোট বেঁধেছিলেন। 1538 খ্রিষ্টাব্দে ফ্রান্সিসকে একটি শান্তি চুক্তি স্বাক্ষর করতে রাজি করানো হলেও, তিনি আবার 1542 খ্রিষ্টাব্দে ফ্রাঙ্কো-অটোমান জোটে অটোমানদের সাথে জোটবদ্ধ হন। 1543 খ্রিষ্টাব্দে চার্লস অষ্টম হেনরির সঙ্গে জোট বেঁধেছিলেন এবং ফ্রান্সিসকে ক্রেপি-এন-লাওনোইসের ট্রুসে স্বাক্ষর করতে বাধ্য করেছিলেন। পরে, 1547 খ্রিষ্টাব্দে, চার্লস উসমানীয়দের সাথে একটি অপমানজনক চুক্তি স্বাক্ষর করেন যাতে তাদের যুদ্ধের বিশাল ব্যয় থেকে নিজেকে কিছুটা স্বস্তি পেতে পারেন। পঞ্চম চার্লস একটি হাবসবার্গ-ফার্সি জোট তৈরির প্রয়াসে উসমানীয়দের বিরুদ্ধে দ্বিতীয় ফ্রন্ট খোলার জন্য সাফাভিদ সাম্রাজ্যের কাছে প্রস্তাব দিয়েছিলেন। যোগাযোগগুলি ইতিবাচক ছিল, তবে বিশাল দূরত্বের কারণে কঠিন হয়ে পড়েছিল। ফলস্বরূপ, সাফাভিদরা অটোমান-সাফাভিদ যুদ্ধে অটোমান সাম্রাজ্যের সাথে দ্বন্দ্বে প্রবেশ করে, যা তাদের সামরিক সম্পদ বিভক্ত করতে বাধ্য করে। | bquac |
1,516 | [
"2005 সালে কী ঘটেছিল?",
"2006 সালে কী ঘটেছিল",
"তাদের অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি সফরে গিয়েছিল?",
"গঠনে কী ঘটে",
"2005 সালে আর কী ঘটেছিল",
"আপনার কাছে আর কী আলাদা ছিল?",
"আর কী নৌবহরের শিয়ালদের জনপ্রিয় করে তুলেছিল?",
"তাদের কি অন্য ক... | [
"2005 সালে, তিনি মার্কিন সফরে সিয়াটলের ডলোর-এর জন্য বেস বাজিয়েছিলেন।",
"2006 সালে, ব্যান্ডটি সিয়াটল প্রযোজক ফিল এক-এর সহায়তায় তাদের প্রথম ডেমো রেকর্ড করে।",
"তাদের অ্যালবামের শিরোনাম ছিল স্ব-প্রকাশিত ফ্লিট ফক্স ইপি।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"সঙ্গীতের ধারা এবং শৈলী নিয়ে ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে দ্বন্... | রবিন পেকনোল্ড এবং স্কাইলার স্কজেলসেট দুজনেই সিয়াটলের উপকণ্ঠে কার্কল্যান্ডের লেক ওয়াশিংটন হাই স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন এবং শীঘ্রই ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন। পেকনোল্ড এবং স্কজেলসেট বব ডিলান এবং নিল ইয়ং-এর পারস্পরিক প্রশংসার কারণে বন্ধনে আবদ্ধ হন এবং একসঙ্গে সঙ্গীত তৈরি করতে শুরু করেন। তাদের বাবা-মা প্রথম দিকে তাদের সংগীতের স্বাদকে প্রভাবিত করেছিলেন-স্কজেলসেটের মা পেগি ডিলান এবং হ্যাঙ্ক উইলিয়ামস উভয়েরই আগ্রহী শ্রোতা ছিলেন এবং পেকনোল্ডের বাবা গ্রেগ 1960-এর দশকের স্থানীয় সোল গ্রুপ দ্য ফ্যাথমসের সদস্য ছিলেন। ডিলান এবং ব্রায়ান উইলসনের সঙ্গীতের প্রতি দুজনের আগ্রহ ছিল। ফ্লিট ফক্সের প্রথম অবতার গঠনের আগে 2005 সালে মার্কিন সফরে পেকনোল্ড সিয়াটলের ডলোরের জন্য বেস বাজিয়েছিলেন। মূলত "আনারস" নামে পরিচিত, অন্য একটি স্থানীয় ব্যান্ডের সাথে একটি নাম সংঘর্ষের ফলে একটি পরিবর্তন ঘটে এবং পেকনোল্ড "ফ্লিট ফক্স"-এর সিদ্ধান্ত নেন, যা ইঙ্গিত করে যে এটি "শিয়াল শিকারের মতো কিছু অদ্ভুত ইংরেজি কার্যকলাপের উদ্দীপক" ছিল। পেকনল্ড গান গাওয়া এবং গিটার বাজানো উভয় ক্ষেত্রেই প্রধান গীতিকার হিসেবে কাজ শুরু করেন, যেখানে স্কজেলসেট প্রধান গিটার বাজাতেন। মূল লাইনআপটি কীবোর্ড এবং ব্যাকিং ভোকালে কেসি ওয়েস্কট, বেজ-এ ব্রিন লামসডেন এবং ড্রামস এবং ব্যাকিং ভোকালে নিকোলাস পিটারসন দ্বারা পূরণ করা হয়েছিল। পেকনোল্ডের ষাটের দশকের শেষের দিকের পপ শৈলী সিয়াটলের প্রযোজক ফিল এক-এর দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল এবং তিনি 2006 সালে তাদের প্রথম ডেমো, স্ব-মুক্তিপ্রাপ্ত ফ্লিট ফক্স ইপি রেকর্ড করতে সহায়তা করেছিলেন। এক ব্যান্ডের গীতিকারিতে মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং প্রথমবার পেকনোল্ডের কথা শুনে উল্লেখ করেছিলেন, "এটা স্পষ্ট ছিল যে তার গাধা থেকে প্রতিভা বেরিয়ে আসছে।" 2006 সালের শেষের দিকে সিয়াটল প্রেস ব্যান্ডটির দিকে নজর দিতে শুরু করে; সিয়াটল টাইমসের টম স্ক্যানলন বলেন যে তিনি ব্যান্ডের গানের কথা এবং সঙ্গীত পরিপক্কতা দেখে মুগ্ধ হয়েছেন। বছরের শেষের দিকে, লামসডেনের স্থলাভিষিক্ত হন ক্রেইগ কারান, যিনি ব্যান্ডের অনেক কণ্ঠ্য সুরও পরিচালনা করতেন। স্থানীয় সার্কিটে ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তার সাথে, ব্যান্ডটি 2007 সালের গোড়ার দিকে তাদের প্রথম অ্যালবাম তৈরি করতে শুরু করে, বাড়িতে রেকর্ডিং উপাদান ছাড়াও প্রযোজক একের সাথে স্টুডিওতে সময় কাটায়। যাইহোক, রেকর্ডিংয়ের জন্য তহবিল কম ছিল, তাই ব্যান্ডের সদস্যরা তাদের কাছে যে তহবিল ছিল তা একত্রিত করেছিল, যা স্টুডিওতে তাদের সময়কে সীমাবদ্ধ করেছিল এবং তাই বেশিরভাগ ট্র্যাকগুলি বিভিন্ন ব্যান্ডের সদস্যদের অ্যাপার্টমেন্ট, অন্যান্য স্থান বা পেকনোল্ডের পিতামাতার বাড়ির বেসমেন্টে রেকর্ড করা হয়েছিল। | bquac |
1,517 | [
"কোন বছর তিনি মারা যান?",
"সে কিভাবে মারা গেল?",
"মৃত্যুর সময় তার বয়স কত ছিল?",
"তাঁর মৃত্যুর পর তাঁর প্রতি কিছু শ্রদ্ধা কী ছিল?",
"তার মৃত্যুতে আর কে মন্তব্য করেছে?",
"তার মৃত্যু নিয়ে কি অন্য কেউ মন্তব্য করেছেন?",
"তার মৃত্যু নিয়ে কি অন্য কেউ মন্তব্য করেছেন?",
"তার শেষ বছরে (তার মৃত্যুর আগে) তার ... | [
"উত্তরঃ 2011 সালে।",
"তিনি একাধিক মায়েলোমার একটি সাধারণ জটিলতা, ফ্র্যাকচারের কারণে সৃষ্ট ব্যথার চিকিৎসার জন্য ম্যাসাচুসেটস জেনারেল হাসপাতালে গিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"রাষ্ট্রপতি ওবামা তাঁর মৃত্যুতে বলেছিলেন যে \"জেরাল্ডিন চিরকাল একজন পথপ্রদর্শক হিসাবে স্মরণীয় হয়ে থাকবেন যিনি মহিলাদের এবং আমেরিকানদের জন্য... | ফেরারো ক্যান্সারের বিরুদ্ধে লড়াই চালিয়ে যান, তার গত বছরে বারবার হাসপাতালে যান এবং কঠিন পদ্ধতির মধ্য দিয়ে যান। তাঁর বেশিরভাগ যত্ন বস্টনের ডানা-ফারবার ক্যান্সার ইনস্টিটিউটে হয়েছিল, যেখানে তিনি অন্যান্য রোগীদের জন্য অনানুষ্ঠানিক উকিল হিসাবেও কাজ করেছিলেন। তিনি 2010 সালের নভেম্বরের মধ্যবর্তী নির্বাচনের ফক্স নিউজ চ্যানেলের কভারেজে পালিন-এর সাথে যৌথভাবে উপস্থিত হতে সক্ষম হন। 2011 সালের মার্চ মাসে তিনি ম্যাসাচুসেটস জেনারেল হাসপাতালে একটি ফ্র্যাকচার দ্বারা সৃষ্ট ব্যথার জন্য চিকিৎসা নিতে গিয়েছিলেন, যা মাল্টিপল মায়েলোমার একটি সাধারণ জটিলতা। কিন্তু, সেখানে যাওয়ার পর চিকিৎসকরা আবিষ্কার করেন যে, তিনি নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হয়েছেন। তার নিউইয়র্কের বাড়িতে ফিরে আসতে না পেরে, ফেরারো 26শে মার্চ, 2011-এ ম্যাসাচুসেটস জেনারেল-এ মারা যান। তাঁর স্বামী এবং তিন সন্তান ছাড়াও, যারা সকলেই উপস্থিত ছিলেন, তিনি আট নাতি-নাতনি রেখে গেছেন। রাষ্ট্রপতি ওবামা তাঁর মৃত্যুতে বলেছিলেন যে "জেরাল্ডিন চিরকালের জন্য একজন পথপ্রদর্শক হিসাবে স্মরণীয় হয়ে থাকবেন যিনি মহিলাদের এবং সমস্ত পটভূমি ও জীবনের ক্ষেত্রের আমেরিকানদের জন্য বাধা ভেঙে দিয়েছিলেন", এবং বলেছিলেন যে ফেরারো যা করেছিলেন তার কারণে তাঁর নিজের দুই কন্যা আরও সমান দেশে বড় হবেন। মন্ডেল তাঁকে "একজন অসাধারণ মহিলা এবং একজন প্রিয় মানুষ... তিনি আমাদের দেশে মহিলাদের জন্য ন্যায়বিচার এবং আরও উন্মুক্ত সমাজের পথপ্রদর্শক ছিলেন। তিনি অনেক ছাঁচ ভেঙেছেন এবং তিনি যা করেছেন তার জন্য এটি একটি ভাল দেশ "। জর্জ এইচ. ডব্লিউ. বুশ বলেছিলেন, "যদিও আমরা একসময় রাজনৈতিক বিরোধী ছিলাম, আমি বলতে পেরে খুশি যে গ্যারি এবং আমি সময়ের সাথে সাথে বন্ধু হয়েছি-একটি বন্ধুত্ব যা সম্মান এবং স্নেহ দ্বারা চিহ্নিত। আমি গেরির অনেক দিক থেকে প্রশংসা করতাম, যার মধ্যে তিনি রাজনীতিতে মহিলাদের জন্য মর্যাদাপূর্ণ ও নীতিগত উপায়ে নতুন পথ দেখিয়েছিলেন। " এক বছর আগে তাঁর সঙ্গে কাজ করতে পারার জন্য কৃতজ্ঞতা প্রকাশ করে পালিন ফেসবুকে তাঁর প্রতি শ্রদ্ধা জানান এবং বলেন, "তিনি একটি বিশাল বাধা ভেঙেছিলেন এবং তারপর আরও অনেক বাধা ভেঙেছিলেন। আমেরিকার প্রতি তাঁর কঠোর পরিশ্রম এবং নিষ্ঠার উদাহরণ সমস্ত মহিলাকে অনুপ্রাণিত করতে থাকুক "। বিল ও হিলারি ক্লিনটন এক বিবৃতিতে বলেন, "গেরি ফেরারো ছিলেন এক ধরনের-কঠোর, উজ্জ্বল, এবং নিজের মনের কথা বলতে বা তিনি যা বিশ্বাস করেন তার পক্ষে দাঁড়াতে কখনও ভয় পাননি-একজন নিউইয়র্ক আইকন এবং একজন সত্যিকারের আমেরিকান অরিজিনাল।" 31শে মার্চ নিউইয়র্কের সেন্ট ভিনসেন্ট ফেরারের গির্জায় তার জন্য একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে ফেরারো এবং জ্যাকারো বিয়ে করেছিলেন এবং আগের বছর তাদের 50তম বার্ষিকীতে তাদের শপথ পুনর্নবীকরণ করেছিলেন। স্থানীয়, রাজ্য এবং জাতীয় রাজনীতির ব্যক্তিত্বরা উপস্থিত ছিলেন এবং বক্তাদের মধ্যে মন্ডেল এবং উভয় ক্লিনটন ছিলেন। তাকে তার পুরানো কংগ্রেসনাল জেলার মধ্যে কুইন্সের মিডল ভিলেজের সেন্ট জন কবরস্থানে সমাহিত করা হয়েছে। অবশেষে যখন হিলারি ক্লিনটন 2016 সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে ডেমোক্র্যাটিক মনোনয়ন লাভ করেন, একটি বড় দলের হয়ে প্রথম মহিলা হিসাবে তা অর্জন করেন, তখন গণমাধ্যমের যথেষ্ট মন্তব্য ছিল যা 32 বছর আগে ফেরারোর সাফল্যের কথা স্মরণ করিয়ে দেয়। | bquac |
1,518 | [
"2010-2011 এর মধ্যে কী ঘটেছিল?",
"তাঁর কি কোনও হিট সিঙ্গলস ছিল?",
"এই অ্যালবাম থেকে কি তাঁর আর কোনও একক গান প্রকাশিত হয়েছে?",
"ক্লাব ক্যান্ট হ্যান্ডেল মি কি তালিকায় ভালো করেছে?",
"এই প্রবন্ধে কি এমন কোনও আকর্ষণীয় তথ্য রয়েছে যা আপনাকে অবাক করে দিয়েছে?",
"সেই লেবেলের কী হয়েছিল?",
"তিনি কি একটি লেবেল... | [
"ফ্লো রিডা 2010 সালে তাঁর তৃতীয় অ্যালবাম অনলি ওয়ান ফ্লো (পার্ট 1) প্রকাশ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 18 বছর বয়সী র্যাপার ব্রায়ানা এবং গিট ফ্রেশকে ইন্টারন্যাশনাল-এ চুক্তিবদ্ধ করেন।",
"উত্তর নেই",
"অ্যালবামটি 29শে নভেম্বর, 2010-এ অস্ট্রেলিয়ান সিঙ্গলস চার্টে চৌত্রিশ নম্ব... | ফ্লো রিডার তৃতীয় অ্যালবাম অনলি ওয়ান ফ্লো (পার্ট 1) 2010 সালের 24শে নভেম্বর মুক্তি পায়। 2010 সালের মার্চ মাসে ফ্লো রিডা টুইটারে ঘোষণা করেন যে অ্যালবামটির নাম হবে'দ্য অনলি ওয়ান "। বিলবোর্ড জানিয়েছে যে দ্য অনলি ওয়ান একটি দ্বৈত অ্যালবাম হতে চলেছে। "জুস্ক গার্ল" শিরোনামে একটি প্রোমো একক, যা টি-পেইন বৈশিষ্ট্যযুক্ত, ইন্টারনেটে প্রকাশিত হয়েছিল, যদিও গানটি অ্যালবামে প্রদর্শিত হয়নি, এককটির নিজস্ব মিউজিক ভিডিও রয়েছে। 28শে জুন, 2010-এ, ফ্লো রিডা ডেভিড গুয়েটার সমন্বিত "ক্লাব ক্যান্ট হ্যান্ডেল মি" গানটি প্রকাশ করেন, যা অ্যালবামের আনুষ্ঠানিক প্রথম একক বলে উল্লেখ করা হয়েছিল। গানটি স্টেপ আপ থ্রিডি সাউন্ডট্র্যাকেও প্রদর্শিত হয়েছিল। 2রা নভেম্বর, 2010-এ, অ্যালবামের প্রথম প্রোমো একক হিসাবে "কাম উইথ মি" মুক্তি পায়, সেই সাথে "পাজল", যা ইলেক্ট্রিক্স দ্বারা প্রযোজিত এবং বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যা অ্যালবামে প্রদর্শিত হয় না। 16ই নভেম্বর, 2010-এ, "টার্ন অ্যারাউন্ড (5,4,3,2,1)" আইটিউনস স্টোরের মাধ্যমে অ্যালবামের দ্বিতীয় অফিসিয়াল প্রোমো একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি 29শে নভেম্বর, 2010-এ অস্ট্রেলিয়ান সিঙ্গলস চার্টে চৌত্রিশ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। যুক্তরাজ্যে অ্যালবামটি প্রকাশের পর, "হু ডাট গার্ল" প্রচুর পরিমাণে ডাউনলোড পেতে শুরু করে, যার ফলে এটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 136 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং ইউকে আরএন্ডবি চার্টে 31 নম্বরের বর্তমান শীর্ষে উঠে আসে। "হোয়াই ইউ আপ ইন হিয়ার" 2011 সালের 11ই মে চতুর্থ একক এবং তৃতীয় প্রচারমূলক একক হিসেবে মুক্তি পায়। গানটিতে রয়েছে লুডাক্রিস, গুচ্চি মানে এবং গিট ফ্রেশ। ফ্লো রিদা অস্ট্রেলিয়ান কিশোর গায়ক কোডি সিম্পসনের একটি গান "আইওয়াইওয়াই" এবং বুলগেরিয়ান গায়ক লিলানার "আউট মাই ভিডিও" গানে অতিথি চরিত্রে উপস্থিত ছিলেন। ফ্লো রিডা যুক্তরাজ্যের গার্ল গ্রুপ দ্য স্যাটারডেজের সাথে সহযোগিতা করেছেন, তাদের একক, "হায়ার"-এর একটি নতুন সংস্করণ রেকর্ড করেছেন। 2010 সালের ডিসেম্বরে, ফ্লো রিডা তার নিজস্ব লেবেল, ইন্টারন্যাশনাল মিউজিক গ্রুপ তৈরি করেন, যা লিল ওয়েইনের সাথে নিকি মিনাজের চুক্তিতে অনুপ্রাণিত হয়। তিনি 18 বছর বয়সী র্যাপার ব্রায়ানা এবং গিট ফ্রেশকে ইন্টারন্যাশনাল-এ চুক্তিবদ্ধ করেছেন। | bquac |
1,519 | [
"1700-এর দশকে যা ঘটেছিল তা তাৎপর্যপূর্ণ হবে?",
"1700-এর দশকের আর কিছু কি উল্লেখ করা হয়েছে?",
"1800-এর দশকের সবচেয়ে বিখ্যাত কার্টুনিস্ট কে?",
"তিনি কী গুরুত্বপূর্ণ কাজ করেছেন?",
"এই নিবন্ধের কোন আকর্ষণীয় দিকটি আমি উল্লেখ করিনি?",
"বেনগফ কী করেছিলেন?",
"এটি কি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেও পাওয়া যেত?",
"19... | [
"1700-এর দশকে কানাডায় প্রথম রাজনৈতিক কার্টুন ব্যবহার করা হয় জেনারেল জেমস ওল্ফকে ল্যাম্পুন করার জন্য।",
"1759 সালে, ব্রিগেডিয়ার-জেনারেল জর্জ টাউনশেন্ডের জেনারেল জেমস ওল্ফকে ল্যাম্পুন করা কার্টুনগুলি কানাডার ইতিহাসে রাজনৈতিক কার্টুনিংয়ের প্রথম উদাহরণ হিসাবে স্বীকৃত।",
"1800-এর দশক থেকে উল্লিখিত সবচেয়ে বিখ্যা... | 1759 সালে ব্রিগেডিয়ার-জেনারেল জর্জ টাউনশেন্ডের জেনারেল জেমস ওল্ফকে ল্যাম্পুন করা কার্টুনগুলি কানাডার ইতিহাসে রাজনৈতিক কার্টুনিংয়ের প্রথম উদাহরণ হিসাবে স্বীকৃত। 1849 সালে মন্ট্রিয়ালে জন হেনরি ওয়াকারের স্বল্পস্থায়ী সাপ্তাহিক পাঞ্চ কানাডায় আত্মপ্রকাশ না হওয়া পর্যন্ত কার্টুনের কানাডায় নিয়মিত ফোরাম ছিল না। ম্যাগাজিনটি ব্রিটেনের হাস্যরসাত্মক পাঞ্চের একটি কানাডিয়ান সংস্করণ ছিল এবং এতে ওয়াকারের কার্টুন প্রদর্শিত হয়েছিল। কানাডিয়ান কনফেডারেশনের পরপরই 1869 সালে জর্জ-এডওয়ার্ড ডেসবারটস দ্বারা প্রকাশিত কানাডিয়ান ইলাস্ট্রেটেড নিউজের সাফল্যের আগে পর্যন্ত এটি বেশ কয়েকটি অনুরূপ স্বল্পস্থায়ী প্রকাশনার পথ প্রশস্ত করেছিল। 1873 সালে জন উইলসন বেনগফ পাঞ্চ এবং আমেরিকান হার্পার্স উইকলি শৈলীতে একটি হাস্যরস পত্রিকা গ্রিপ প্রতিষ্ঠা করেন। এতে প্রচুর সংখ্যক কার্টুন প্রদর্শিত হয়েছিল, বিশেষত বেনগফের নিজস্ব। কার্টুনগুলি রাজনৈতিক হওয়ার প্রবণতা ছিল এবং প্রধানমন্ত্রী জন এ ম্যাকডোনাল্ড এবং মেটিস বিদ্রোহী নেতা লুই রিয়েল প্রিয় লক্ষ্য ছিল। 1870-এর দশকের গোড়ার দিকে প্যাসিফিক কেলেঙ্কারি বেনগফকে রাজনৈতিক ব্যঙ্গচিত্রশিল্পী হিসাবে খ্যাতি বাড়ানোর জন্য অনেক খাদ্য দিয়েছিল। ইতিহাসবিদ জন বেলের মতে, বেনগফ সম্ভবত প্রাক-20 শতকের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কানাডিয়ান কার্টুনিস্ট ছিলেন, তবে হেনরি জুলিয়েন সম্ভবত সবচেয়ে দক্ষ ছিলেন। দেশে এবং বিদেশে ব্যাপকভাবে প্রকাশিত জুলিয়েনের কার্টুনগুলি হার্পার্স উইকলি এবং লে মন্ডে ইলাস্টারের মতো সাময়িকীতে প্রকাশিত হয়েছিল। 1888 সালে তিনি মন্ট্রিল স্টার পত্রিকায় চাকরি পান এবং কানাডার প্রথম পূর্ণকালীন সংবাদপত্রের কার্টুনিস্ট হন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কানাডিয়ান প্রবাসী পামার কক্স এই সময়ে দ্য ব্রাউনিজ তৈরি করেছিলেন, যা একটি জনপ্রিয়, ব্যাপকভাবে বাণিজ্যিক ঘটনা, যার প্রথম বই সংগ্রহ এক মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। কক্স 1898 সালে ব্রাউনিজ কমিক স্ট্রিপ শুরু করেন যা ছিল প্রাচীনতম ইংরেজি ভাষার স্ট্রিপগুলির মধ্যে একটি এবং 1907 সালে শেষ হওয়ার আগেই স্পিচ বেলুন ব্যবহার করা শুরু করে। | bquac |
1,520 | [
"আর্নেস্ট হেমিংওয়ের মদ্যপানকারী বন্ধুদের মধ্যে কে?",
"ইংরেজি কানাডিয়ান কমিক ইতিহাসে দীর্ঘতম চলমান স্ট্রিপ কোনটি ছিল?",
"জে. আর. উইলিয়ামস কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"'লাইফস লিটল কমেডি'কে কিনেছে?",
"1929 সালে একই দিনে কতগুলি কমিক স্ট্রিপ প্রকাশিত হয়েছিল?",
"প্রথম দুটি অ-হাস্যকর অ্যাডভেঞ্চার স্ট্রিপকে ... | [
"জিমি ফ্রিস।",
"ইংরেজি কানাডিয়ান কমিক ইতিহাসে দীর্ঘতম চলমান স্ট্রিপ ছিল লাইফস লিটল কমেডিজ, যা বার্ডসেই সেন্টার নামে পুনঃনামকরণ করা হয়েছিল।",
"জে. আর. উইলিয়ামস নোভা স্কটিয়ায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"দ্য লাইফস লিটল কমেডিজ টরন্টো স্টারের স্টার উইকলি কিনেছিল।",
"1929 সালে একই দিনে দুটি কমিক স্ট্রিপ প্রকাশিত হয়ে... | কানাডিয়ান কার্টুনিস্টরা প্রায়শই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে না গিয়ে কমিক স্ট্রিপের ক্ষেত্রে সফল হওয়া কঠিন বলে মনে করতেন, কিন্তু 1921 সালে, টরন্টোতে সাংবাদিকের দিনগুলিতে আর্নেস্ট হেমিংওয়ের মদ্যপানকারী বন্ধুদের মধ্যে একজন জিমি ফ্রাইস, টরন্টো স্টারের স্টার উইকলির কাছে লাইফস লিটল কমেডি বিক্রি করেছিলেন। এই স্ট্রিপটি পরে বার্ডসেই সেন্টার নামে পুনঃনামকরণ করা হয় এবং ইংরেজি কানাডার ইতিহাসে দীর্ঘতম চলমান স্ট্রিপ হয়ে ওঠে। 1947 সালে, ফ্রাইস স্ট্রিপটি মন্ট্রিয়াল স্ট্যান্ডার্ডে নিয়ে আসে, যেখানে এটির নামকরণ করা হয় জুনিপার জংশন। নোভা স্কটিয়ায় জন্মগ্রহণকারী শিল্পী জে. আর. উইলিয়ামস গ্রামীণ এবং ছোট শহরের জীবন সম্পর্কে একক-প্যানেল স্ট্রিপ, আউট আওয়ার ওয়ে, 1922 সালে শুরু হয়েছিল এবং তার শীর্ষে 700 টি সংবাদপত্রে সিন্ডিকেট করা হয়েছিল। 1929 সালে একই দিনে মার্কিন সংবাদপত্রে দুটি নতুন কমিক স্ট্রিপ প্রকাশিত হয় এবং মহামন্দার প্রাক্কালে জনসাধারণের পলায়নবাদী বিনোদনের আকাঙ্ক্ষাকে পুষ্ট করে। এগুলি ছিল প্রথম অ-হাস্যকর অ্যাডভেঞ্চার স্ট্রিপ এবং উভয়ই অভিযোজন ছিল। একজন ছিলেন বাক রজার্স; অন্যজন, টারজান, হ্যালিফ্যাক্সের স্থানীয় হ্যাল ফস্টার, যিনি 20-এর দশকের শেষের দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যাওয়ার আগে ইটন্স এবং হাডসন বে কোম্পানির ক্যাটালগের চিত্রকর হিসাবে কাজ করেছিলেন। অন্যান্য অ্যাডভেঞ্চার স্ট্রিপগুলি শীঘ্রই অনুসরণ করে এবং 1930-এর দশকে কমিক স্ট্রিপগুলিতে দেখা যায় এমন ঘরানার বৈচিত্র্যের পথ প্রশস্ত করে। 1937 সালে, ফস্টার তার নিজস্ব স্ট্রিপ, প্রিন্স ভ্যালিয়েন্ট শুরু করেন, যা ফস্টার এর সূক্ষ্ম, বাস্তবসম্মত শিল্পকর্মের জন্য তার সর্বাধিক পরিচিত কাজ হয়ে উঠেছে। টরন্টো-ভিত্তিক বিভিন্ন প্রকাশনাগুলিতে নিজেকে সমর্থন করার জন্য সংগ্রাম করার পরে, রিচার্ড টেলর, "রিক" ছদ্মনামে, দ্য নিউ ইয়র্কারে নিয়মিত হয়ে ওঠেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্থানান্তরিত হন, যেখানে কার্টুনিস্টদের বেতন এবং সুযোগ আরও ভাল ছিল। টরন্টো টেলিগ্রাম 1933 সালে মেন অফ দ্য মাউন্টেড চালাতে শুরু করে, যা টেড ম্যাককলের লেখা এবং হ্যারি হলের আঁকা প্রথম দেশীয় অ্যাডভেঞ্চার স্ট্রিপ। ম্যাককল পরে স্ট্রিপ রবিন হুড অ্যান্ড কোম্পানি লিখেছিলেন, যা 1941 সালে ম্যাককল অ্যাংলো-আমেরিকান পাবলিশিং প্রতিষ্ঠা করার সময় কমিক বইগুলিতে উপস্থিত হয়েছিল। | bquac |
1,521 | [
"নিউপিডিয়া কি",
"এটি কীভাবে উইকিপিডিয়ায় বিকশিত হয়েছিল",
"এটি কি উদ্দেশ্য অনুযায়ী কাজ করেছে?",
"তারপর কি হল?"
] | [
"নুপিডিয়া একটি অনলাইন বিশ্বকোষ ছিল যার লক্ষ্য ছিল বিভিন্ন বিষয়ে বিশেষজ্ঞ-লিখিত নিবন্ধ করা এবং বিজ্ঞাপন বিক্রি করে মুনাফা অর্জন করা।",
"উইকিটি প্রাথমিকভাবে জনসাধারণের জন্য নিবন্ধ লেখার জন্য একটি সহযোগিতামূলক প্রকল্প হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল যা পরে নুপিডিয়ার বিশেষজ্ঞ স্বেচ্ছাসেবকদের দ্বারা প্রকাশের জন্য পর্যালোচন... | যদিও বোমিস অর্থ উপার্জনের জন্য সংগ্রাম করেছিলেন, এটি ওয়েলসকে তার বৃহত্তর আবেগ, একটি অনলাইন বিশ্বকোষ অনুসরণ করার জন্য তহবিল সরবরাহ করেছিল। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে অবজেক্টিভিজম দর্শনের প্রতি নিবেদিত একটি অনলাইন আলোচনা গোষ্ঠীকে সংযত করার সময়, ওয়েলস দর্শনের সংশয়ী ল্যারি স্যাঙ্গারের মুখোমুখি হয়েছিল। ওয়েলসের তালিকায় এবং তারপর স্যাঙ্গার্স-এ এই বিষয়ে বিস্তারিত বিতর্কে লিপ্ত হয়ে দুজনে শেষ পর্যন্ত বিতর্ক চালিয়ে যাওয়ার জন্য এবং বন্ধু হয়ে ওঠার জন্য অফলাইনে দেখা করেছিলেন। কয়েক বছর পরে, তাঁর বিশ্বকোষ প্রকল্পটি অনুসরণ করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পরে এবং এটির নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য একটি শংসাপত্রপ্রাপ্ত একাডেমিক খোঁজার পরে, ওয়েলস স্যাঙ্গারকে নিয়োগ করেছিলেন-যিনি সেই সময়ে ওহিও স্টেট ইউনিভার্সিটিতে দর্শনে ডক্টরাল ছাত্র ছিলেন-এর প্রধান সম্পাদক হওয়ার জন্য, এবং মার্চ 2000 সালে, পিয়ার-পর্যালোচিত, মুক্ত-বিষয়বস্তু বিশ্বকোষ, নুপিডিয়া চালু করা হয়েছিল। নুপিডিয়ার উদ্দেশ্য ছিল বিভিন্ন বিষয়ে বিশেষজ্ঞ-লিখিত এন্ট্রি করা এবং মুনাফা অর্জনের জন্য এন্ট্রির পাশাপাশি বিজ্ঞাপন বিক্রি করা। প্রকল্পটি একটি বিস্তৃত পিয়ার-রিভিউ প্রক্রিয়া দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল যা এর মানের নিবন্ধগুলিকে পেশাদার বিশ্বকোষের সাথে তুলনীয় করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। ধারণাটি ছিল হাজার হাজার স্বেচ্ছাসেবককে সমস্ত ভাষায় একটি অনলাইন বিশ্বকোষের জন্য নিবন্ধ লিখতে হবে। প্রাথমিকভাবে আমরা নিজেদেরকে খুব টপ-ডাউন, কাঠামোগত, একাডেমিক, পুরানো ধাঁচের পদ্ধতিতে কাজটি সংগঠিত করতে দেখেছি। স্বেচ্ছাসেবক লেখকদের জন্য এটি কোনও মজা ছিল না কারণ আমাদের প্রচুর একাডেমিক পিয়ার রিভিউ কমিটি ছিল যারা নিবন্ধগুলির সমালোচনা করত এবং প্রতিক্রিয়া দিত। এটি গ্র্যাড স্কুলে একটি প্রবন্ধ হস্তান্তর করার মতো ছিল এবং মূলত এতে অংশ নিতে ভয় দেখানোর মতো ছিল। 2009 সালের অক্টোবরের একটি বক্তৃতায়, ওয়েলস নোবেল পুরস্কার বিজয়ী অর্থনীতিবিদ রবার্ট সি. মার্টনের উপর একটি নুপিডিয়া নিবন্ধ লেখার প্রচেষ্টার কথা স্মরণ করেছিলেন, কিন্তু তিনি তাঁর প্রথম খসড়াটি মর্যাদাপূর্ণ অর্থ অধ্যাপকদের কাছে জমা দিতে খুব ভয় পেয়েছিলেন, যারা এটি পর্যালোচনা করার জন্য ছিলেন, যদিও তিনি বিকল্প মূল্য নির্ধারণ তত্ত্বের উপর একটি গবেষণাপত্র প্রকাশ করেছিলেন এবং বিষয়টির সাথে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেছিলেন। ওয়েলস এটিকে সেই মুহূর্ত হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন যখন তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে নুপিডিয়া মডেলটি কাজ করবে না। 2001 সালের জানুয়ারিতে, অত্যন্ত প্রোগ্রামিং উৎসাহী বেন কোভিটসের দ্বারা উইকির ধারণার সাথে স্যাঙ্গারকে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল, কোভিটসকে ব্যাখ্যা করার পরে যে নুপিডিয়া তার কঠোর জমা দেওয়ার প্রক্রিয়ার ফলে বৃদ্ধির ধীর গতি সহ্য করেছে। কোভিটস পরামর্শ দিয়েছিলেন যে উইকি মডেলটি গ্রহণ করলে সম্পাদকরা পুরো প্রকল্প জুড়ে একই সাথে এবং ক্রমবর্ধমানভাবে অবদান রাখতে পারবেন, এইভাবে নুপিডিয়ার বাধা ভেঙে যাবে। স্যাঙ্গার এই ধারণাটি নিয়ে উচ্ছ্বসিত ছিলেন এবং ওয়েলসের কাছে এটি প্রস্তাব করার পরে, তারা 10 জানুয়ারী, 2001-এ প্রথম নুপিডিয়া উইকি তৈরি করেছিল। উইকিটি প্রাথমিকভাবে জনসাধারণের জন্য নিবন্ধ লেখার জন্য একটি সহযোগিতামূলক প্রকল্প হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল যা পরে নুপিডিয়ার বিশেষজ্ঞ স্বেচ্ছাসেবকদের দ্বারা প্রকাশের জন্য পর্যালোচনা করা হবে। তবে নুপিডিয়ার বেশিরভাগ বিশেষজ্ঞ এই প্রকল্পের সাথে কিছুই করতে চাননি, এই ভয়ে যে পেশাদারভাবে গবেষণা করা এবং সম্পাদিত উপাদানের সাথে অপেশাদার বিষয়বস্তু মিশ্রিত করা নুপিডিয়ার তথ্যের অখণ্ডতার সাথে আপস করবে এবং বিশ্বকোষের বিশ্বাসযোগ্যতাকে ক্ষতিগ্রস্থ করবে। এইভাবে, স্যাঙ্গার দ্বারা "উইকিপিডিয়া" নামে অভিহিত উইকি প্রকল্পটি তৈরির পাঁচ দিন পরে একটি পৃথক ডোমেনে লাইভ হয়েছিল। | bquac |
1,522 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কীভাবে বিকৃতির মোকাবিলা করা হয়েছিল?",
"বিকৃতির শাস্তি কি দেওয়া হয়েছিল?",
"তিনি তাঁর তত্ত্বে কোন ফেটিশগুলির কথা উল্লেখ করেছেন?",
"দুজনের মধ্যে রেখাটি কীভাবে টানা হয়েছিল?",
"তিনি কি তাদের নিরাময় করতে চেয়েছিলেন নাকি তাদের ফেটিশকে আলিঙ্গন করতে চেয... | [
"হ্যাঁ।",
"নৈতিক \"স্ব\"-এর একটি প্রতিরক্ষা ব্যবস্থা হিসাবে বিবেচনা করে বিকৃতি পরিচালনা করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"তিনি \"স্বাভাবিক ফেটিশ\" এবং \"চরম আগ্রহ\" উল্লেখ করেছেন।",
"স্টেকেলের মতে, স্টেকেলের জন্য \"স্বাভাবিক\" ফেটিশগুলি জীবনযাত্রার পছন্দের ক্ষেত্রে আরও বিস্তৃতভাবে অবদান রেখেছিল।",
"উত্তর দিতে ... | তিনি যাকে "স্বাভাবিক ফেটিশ" বলে অভিহিত করেছেন তার চরম আগ্রহের সাথে তুলনা করেছেনঃ "এগুলি তখনই প্যাথোলজিকাল হয়ে ওঠে যখন তারা পুরো প্রেমের বস্তুটিকে পটভূমিতে ঠেলে দেয় এবং নিজেরাই একটি প্রেমের বস্তুর কার্যকারিতা উপযুক্ত করে তোলে, উদাহরণস্বরূপ, যখন কোনও প্রেমিক নিজেকে সন্তুষ্ট করে কোনও মহিলার জুতো দখল করে এবং মহিলাকে নিজেকে গৌণ বা এমনকি বিরক্তিকর এবং অপ্রয়োজনীয় হিসাবে বিবেচনা করে (পৃ. 3)। বিকৃতি সমস্যা নিয়ে ফ্রয়েডের থেকে আলাদাভাবেও স্টেকেল আলোচনা করেন। অনেক বিকৃতি নৈতিক "স্ব"-এর প্রতিরক্ষা প্রক্রিয়া (শুটজবাউটেন); তারা সন্ন্যাসের লুকানো রূপের প্রতিনিধিত্ব করে। ফ্রয়েডের কাছে, প্রাথমিক যৌন প্রবণতার অর্থ স্বাস্থ্য, অন্যদিকে যৌন প্রবণতা দমন করার কারণে স্নায়ুরোগ তৈরি হয়েছিল। অন্যদিকে, স্টেকেল স্নায়ুতন্ত্রের ক্ষেত্রে নিপীড়িত ধর্মীয় "স্ব"-এর তাৎপর্য তুলে ধরেছেন এবং ইঙ্গিত করেছেন যে নিপীড়িত যৌনতার ধরন ছাড়াও একটি নিপীড়িত নৈতিকতার ধরনও রয়েছে। এই প্রকারটি একই সময়ে এটি করার বিরোধিতা করার সময় যৌন লাইসেন্সিয়াসের পরিস্থিতিতে তৈরি করা হয়। পরের উদাহরণে,'স্টেকেল মনে করেন যে ফেটিচিজম রোগীর অচেতন ধর্ম'। "স্টেকেলের জন্য" "সাধারণ" "ফেটিশগুলি জীবনযাত্রার পছন্দের ক্ষেত্রে আরও বিস্তৃতভাবে অবদান রেখেছিলঃ এইভাবে" "বৃত্তির পছন্দ আসলে তাদের স্থানচ্যুতির মাধ্যমে মানসিক দ্বন্দ্ব সমাধানের একটি প্রচেষ্টা ছিল", "যাতে স্টেকেলের ডাক্তাররা ছিলেন" "যারা তাদের মূল যৌন প্রবাহকে রোগ নির্ণয়ের শিল্পে স্থানান্তরিত করেছেন।" ফ্রয়েডের বেপরোয়া মনোভাবের অভিযোগ জানিয়ে আর্নেস্ট জোনস লিখেছেন যে তিনি তাকে বলেছিলেন "স্টেকেলের যৌন বিকৃতির প্রকৃতি, যা তার থাকা উচিত ছিল না এবং যা আমি কখনও কাউকে পুনরাবৃত্তি করিনি"। স্টেকেলের "প্রত্যেকের, এবং বিশেষ করে প্রতিটি স্নায়ুরোগীর, যৌন তৃপ্তির একটি অদ্ভুত রূপ রয়েছে যা একা যথেষ্ট" এই ধারণার বিশদ বিবরণ ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে হতে পারে। সাদো-মাসোচিজম সম্পর্কে, "স্টেকেল সাদোমোসোচিস্টিক কাজের সারমর্মকে অপমান হিসাবে বর্ণনা করেছেন।" | bquac |
1,523 | [
"স্টেকেলের স্নায়ুরোগের তত্ত্ব কী ছিল?",
"এটি ফ্রয়েডের স্নায়ুরোগের তত্ত্ব থেকে কীভাবে আলাদা ছিল?",
"উইলহেমের অন্যান্য কিছু ধারণা কী ছিল?",
"নিউরোসিস সম্পর্কে তিনি ফ্রয়েডের কাছ থেকে কী শিখেছিলেন?",
"ফ্রয়েড স্টেকেলের তত্ত্ব সম্পর্কে কী বলেছিলেন?",
"স্টেকেল কি তাঁর স্নায়ুরোগের তত্ত্ব সম্পর্কে লিখেছিলেন?... | [
"স্টেকেলের স্নায়ুরোগের তত্ত্বটি হল যে এটি লিবিডোকে জৈব এবং দৈহিক উপসর্গের পাশাপাশি বুদ্ধিবৃত্তিক উপসর্গগুলিতে রূপান্তরিত করে।",
"স্টেকেলের স্নায়ুরোগের তত্ত্ব ফ্রয়েডের তত্ত্বের থেকে আলাদা ছিল যে তিনি স্বপ্নে প্রতীকবাদের ভূমিকার উপর জোর দিয়েছিলেন, যেখানে ফ্রয়েড তা করেননি।",
"উইলহেলম স্টেকেলের অন্যান্য কিছু ধ... | 'দ্য ইন্টারপ্রিটেশন অফ ড্রিমস'- এর ধারাবাহিক সংস্করণগুলি প্রমাণ করে যে,'উইলহেলম স্টেকেল এবং অন্যান্যদের কাজগুলি... আমাকে স্বপ্নে প্রতীকবাদের পরিমাণ এবং গুরুত্বের একটি সত্যিকারের অনুমান তৈরি করতে শিখিয়েছে'। আবেগী সন্দেহের কথা বিবেচনা করে, স্টেকেল বলেছিলেন, উদ্বেগের মধ্যে লিবিডো জৈব এবং শারীরিক উপসর্গগুলিতে রূপান্তরিত হয়; সন্দেহের মধ্যে, লিবিডো বুদ্ধিবৃত্তিক উপসর্গগুলিতে রূপান্তরিত হয়। কেউ যত বেশি বুদ্ধিমান হবে, রূপান্তরিত শক্তির সন্দেহের উপাদান তত বেশি হবে। সন্দেহ আনন্দ হয়ে ওঠে যা বুদ্ধিবৃত্তিক অর্জন হিসাবে উত্থিত হয়। ফ্রয়েডের অনুমোদনের সাথে উল্লেখ করা তিনটি প্রাথমিক "মনস্তাত্ত্বিক নপুংসকতার মনোবিশ্লেষণমূলক অধ্যয়নের" একটি সেট লিখেছিলেনঃ "ফ্রয়েড স্টেকেলের বইয়ের একটি ভূমিকা লিখেছিলেন।" এর সাথে সম্পর্কিত হতে পারে স্টেকেলের "এই ধারণার বিশদ বিবরণ যে প্রত্যেকেরই, এবং বিশেষত স্নায়ুতন্ত্রের, যৌন তৃপ্তির একটি অদ্ভুত রূপ রয়েছে যা একা যথেষ্ট।" ফ্রয়েড স্টেকেলকে সম্ভাব্য অগ্রদূত হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন যখন এই সম্ভাবনাটি নিয়ে চিন্তা করেছিলেন যে (আবেগময় স্নায়ুতন্ত্রের জন্য) "বিকাশের ক্রমে ঘৃণা প্রেমের অগ্রদূত। এটি সম্ভবত স্টেকেলের (1911 [ডাই স্প্রেচ ডেস ট্রুমেস], 536) একটি বক্তব্যের অর্থ, যা সেই সময়ে আমি বোধগম্য বলে মনে করি না, এই প্রভাবের জন্য যে প্রেম নয় বরং ঘৃণা হল পুরুষদের মধ্যে প্রাথমিক আবেগগত সম্পর্ক। একই কাজকে অটো ফেনিচেল'ডান এবং বামের প্রতীকী তাৎপর্য... ডান অর্থ সঠিক এবং বাম অর্থ ভুল'প্রতিষ্ঠার জন্য কৃতিত্ব দিয়েছেন। কম প্রশংসনীয়ভাবে, ফেনিচেল এটিকে "ছদ্ম বিশ্লেষণের একটি তুলনামূলকভাবে বড় ধারার সাথেও যুক্ত করেছিলেন যা বলেছিল যে রোগীকে'গভীর ব্যাখ্যা'দিয়ে'বোমাবর্ষণ'করা উচিত, ফ্রয়েডের সাথে তার বিরতির প্রেক্ষাপটে স্টেকেলের প্রাথমিক অনুসরণের পরিমাণের জন্য একটি ব্যাকহ্যান্ডেড শ্রদ্ধা। | bquac |
1,524 | [
"গ্রোনিং ফুটুরামার সঙ্গে কী করেছিলেন?",
"অনুষ্ঠানটি বিকশিত করার জন্য তিনি আর কী করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অনুষ্ঠানটি কি কখনও ফিরে এসেছে?",
"অনুষ্ঠানটি কতদিন ধরে ফিরে এসেছে?",
"ফুতুরামা অনুষ্ঠানটি কীভাবে শেষ হয়েছিল?",
"ফুতুরামার সঙ্গে আর মজার কী ঘটেছিল?"
] | [
"কয়েক বছর বিজ্ঞান কল্পকাহিনী নিয়ে গবেষণা করার পর, তিনি সিম্পসনস লেখক/প্রযোজক ডেভিড এক্স কোহেনের সাথে মিলিত হন এবং ফুটুরামা তৈরি করেন।",
"তিনি অনেক চরিত্র এবং গল্প রচনা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এই অনুষ্ঠানটি 1999 থেকে 2013 সাল পর্যন্ত তিন বছরের জন্য ফিরে আসে।",
"2013 সালের 4ঠা সেপ্টেম্বর সম্প্রচা... | কয়েক বছর বিজ্ঞান কল্পকাহিনী নিয়ে গবেষণা করার পর, গ্রোনিং 1997 সালে সিম্পসনস লেখক/প্রযোজক ডেভিড এক্স কোহেনের (সেই সময়ে ডেভিড এস কোহেন নামে পরিচিত) সাথে মিলিত হন এবং 3000 সালে জীবন সম্পর্কে একটি অ্যানিমেটেড সিরিজ ফুটুরামা তৈরি করেন। 1998 সালের এপ্রিলে তারা ফক্সের কাছে সিরিজটি উপস্থাপন করার সময়, গ্রোনিং এবং কোহেন অনেক চরিত্র এবং গল্প রচনা করেছিলেন; গ্রোনিং দাবি করেছিলেন যে তারা তাদের আলোচনায় "অতিরঞ্জিত" হয়ে গিয়েছিলেন। গ্রোনিং এই অনুষ্ঠানটি সম্প্রচারিত করার প্রচেষ্টাকে "[তার] প্রাপ্তবয়স্ক জীবনের সবচেয়ে খারাপ অভিজ্ঞতা" বলে বর্ণনা করেছেন। অনুষ্ঠানটি 1999 সালের 28শে মার্চ প্রথম প্রদর্শিত হয়। "স্পেস পাইলট 3000" (কোহেনের সাথে সহ-লিখিত), "রিবার্থ" (গল্প) এবং "ইন-এ-গাড্ডা-দা-লীলা" (গল্প)-এর প্রিমিয়ার পর্বের জন্য গ্রোনিং-এর লেখার কৃতিত্ব রয়েছে। সম্প্রচারে চার বছর পর, অনুষ্ঠানটি ফক্স দ্বারা বাতিল করা হয়েছিল। ফ্যামিলি গাই-এর মতো পরিস্থিতিতে, তবে, শক্তিশালী ডিভিডি বিক্রয় এবং অ্যাডাল্ট সুইমে খুব স্থিতিশীল রেটিং ফুটুরামাকে প্রাণবন্ত করে তুলেছিল। কমেডি সেন্ট্রাল যখন ফুটুরামা পুনরায় সম্প্রচারের অধিকারের জন্য আলোচনা শুরু করে, তখন ফক্স পরামর্শ দেয় যে নতুন পর্ব তৈরি করার সম্ভাবনাও রয়েছে। কমেডি সেন্ট্রাল যখন ষোলটি নতুন পর্বের জন্য প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হয়েছিল, তখন সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে চারটি সরাসরি-থেকে-ডিভিডি চলচ্চিত্র-বেন্ডার'স বিগ স্কোর (2007), দ্য বিস্ট উইথ এ বিলিয়ন ব্যাকস (2008), বেন্ডার'স গেম (2008) এবং ইনটু দ্য ওয়াইল্ড গ্রিন ইয়ন্ডার (2009)-প্রযোজনা করা হবে। যেহেতু কোনও নতুন ফুটুরামা প্রকল্প প্রযোজনায় ছিল না, তাই ইনটু দ্য ওয়াইল্ড গ্রিন ইয়োন্ডার চলচ্চিত্রটি ফুটুরামা সিরিজের সমাপ্তি হিসাবে দাঁড়ানোর জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। যাইহোক, গ্রোনিং একটি নাট্য চলচ্চিত্র সহ কোনও না কোনও রূপে ফুটুরামা ফ্র্যাঞ্চাইজি চালিয়ে যাওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন। সিএনএন-এর সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে গ্রোনিং বলেন, "কমেডি সেন্ট্রাল-এর সঙ্গে আমাদের দারুণ সম্পর্ক রয়েছে এবং আমরা তাদের জন্য আরও পর্ব করতে চাই, কিন্তু আমি জানি না... আমরা আলোচনা করছি এবং কিছু উৎসাহ রয়েছে কিন্তু আমি বলতে পারি না যে এটা শুধু আমিই কিনা।" কমেডি সেন্ট্রাল একটি অতিরিক্ত 26টি নতুন পর্ব চালু করে এবং 2010 সালে সেগুলি সম্প্রচার করা শুরু করে। শোটি 2013 সাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল, কমেডি সেন্ট্রাল এপ্রিল 2013 সালে ঘোষণা করার আগে যে তারা সপ্তম মরশুমের পরে এটি পুনর্নবীকরণ করবে না। 2013 সালের 4ঠা সেপ্টেম্বর চূড়ান্ত পর্বটি সম্প্রচারিত হয়। | bquac |
1,525 | [
"লাইফ ইন হেল কি সিনেমার নাম?",
"বইটি কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"লস অ্যাঞ্জেলেস রিডারে তিনি কতদিন কাজ করেছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনো বই লিখেছেন?",
"এটা কোন বই?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"বইটি 1984 সালের নভেম্বরে প্রকাশিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি দীর্ঘদিন লস অ্যাঞ্জেলেস রিডারে কাজ করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"বইটির নাম'লাভ ইজ হেল \"।"
] | গ্রোনিং তার বন্ধুদের কাছে লস অ্যাঞ্জেলেসের জীবনকে স্ব-প্রকাশিত কমিক বই লাইফ ইন হেল আকারে বর্ণনা করেছিলেন, যা ওয়াল্টার কাউফম্যানের বই ক্রিটিক অফ রিলিজিয়ন অ্যান্ড ফিলোসফির "হাউ টু গো টু হেল" অধ্যায় থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। গ্রোনিং একটি রেকর্ড স্টোর, যেখানে তিনি কাজ করতেন, সেই লিকোরিস পিজ্জার বুক কর্নার-এ কমিক বইটি বিতরণ করেন। 1978 সালে তিনি অ্যাভেন্ট-গার্ডে ওয়েট ম্যাগাজিনের কাছে তাঁর প্রথম পেশাদার কার্টুন বিক্রি করেন। "নিষিদ্ধ শব্দ" শিরোনামে স্ট্রিপটি সেই বছরের সেপ্টেম্বর/অক্টোবর সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল। গ্রোনিং লস অ্যাঞ্জেলেস রিডার নামে একটি নবগঠিত বিকল্প সংবাদপত্রে চাকরি পেয়েছিলেন, যেখানে তিনি কাগজপত্র সরবরাহ, টাইপসেটিং, সম্পাদনা এবং ফোনগুলির উত্তর দেওয়ার কাজ করতেন। তিনি তাঁর কার্টুনগুলি সম্পাদক জেমস ভোয়েলকে দেখিয়েছিলেন, যিনি মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত তাঁকে পত্রিকায় জায়গা দিয়েছিলেন। লাইফ ইন হেল 1980 সালের 25শে এপ্রিল রিডারে একটি কমিক স্ট্রিপ হিসাবে আনুষ্ঠানিকভাবে আত্মপ্রকাশ করে। ভোয়েল 1982 সালে গ্রোনিংকে তাঁর নিজস্ব সাপ্তাহিক সঙ্গীত কলাম "সাউন্ড মিক্স" দিয়েছিলেন। যাইহোক, কলামটি আসলে খুব কমই সঙ্গীত সম্পর্কে থাকত, কারণ তিনি প্রায়শই পরিবর্তে তাঁর "বিভিন্ন উৎসাহ, আবেগ, পোষ্যের প্রস্রাব এবং সমস্যা" সম্পর্কে লিখতেন। কলামে আরও সঙ্গীত যোগ করার প্রয়াসে, তিনি "সবেমাত্র জিনিস তৈরি করেছেন", কাল্পনিক ব্যান্ড এবং অস্তিত্বহীন রেকর্ডগুলি তৈরি এবং পর্যালোচনা করেছেন। পরের সপ্তাহের কলামে, তিনি পূর্ববর্তী কলামে সমস্ত কিছু বানোয়াট বলে স্বীকার করবেন এবং শপথ করবেন যে নতুন কলামে সবকিছুই সত্য ছিল। অবশেষে, তাঁকে "সঙ্গীত" কলামটি ছেড়ে দিতে বলা হয়। কলামের ভক্তদের মধ্যে হ্যারি শিয়ারার ছিলেন, যিনি পরে দ্য সিম্পসনস-এ কণ্ঠস্বর হয়ে ওঠেন। লাইফ ইন হেল প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। 1984 সালের নভেম্বরে, গ্রোনিংয়ের তৎকালীন বান্ধবী এবং রিডারের সহকর্মী ডেবোরা ক্যাপলান, সম্পর্ক-থিমযুক্ত লাইফ ইন হেল স্ট্রিপগুলির একটি সিরিজ বই আকারে "লাভ ইজ হেল" প্রকাশের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। এক মাস পরে প্রকাশিত, বইটি একটি ভূগর্ভস্থ সাফল্য ছিল, এর প্রথম দুটি মুদ্রণের মধ্যে 22,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। ওয়ার্ক ইজ হেল শীঘ্রই ক্যাপলান দ্বারা প্রকাশিত হয়। এর পরপরই, ক্যাপলান এবং গ্রোনিং চলে যান এবং লাইফ ইন হেল কোম্পানিকে একত্রিত করেন, যা লাইফ ইন হেলের জন্য পণ্যদ্রব্য পরিচালনা করত। গ্রোনিং অ্যাকমে ফিচারস সিন্ডিকেটও শুরু করেছিলেন, যা লাইফ ইন হেল, লিন্ডা ব্যারি এবং জন ক্যালাহানকে সিন্ডিকেট করেছিল, তবে এখন কেবল লাইফ ইন হেলকে সিন্ডিকেট করে। এর সঞ্চালনের শেষে, লাইফ ইন হেল 250টি সাপ্তাহিক সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়েছিল এবং স্কুল ইজ হেল, চাইল্ডহুড ইজ হেল, দ্য বিগ বুক অফ হেল এবং দ্য বিগ বুক অফ হেল সহ একাধিক বইয়ে সংকলন করা হয়েছে। যদিও গ্রোনিং বলেছেন, "আমি কখনই কমিক স্ট্রিপটি ছেড়ে দেব না। এটি আমার ভিত্তি ", তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে 16ই জুন, 2012-এর স্ট্রিপটি লাইফ ইন হেল-এর সমাপ্তি চিহ্নিত করবে। গ্রোনিং স্ট্রিপটি শেষ করার পরে, সেন্টার ফর কার্টুন স্টাডিজ একটি পোস্টার চালু করে যা গ্রোনিংকে তার কাজের সম্মানে উপস্থাপন করা হয়েছিল। পোস্টারে গ্রোনিংয়ের 22 জন কার্টুনিস্ট বন্ধুর শ্রদ্ধাঞ্জলি কার্টুন ছিল যারা লাইফ ইন হেল দ্বারা প্রভাবিত ছিল। | bquac |
1,526 | [
"ইয়েনের প্রথম লড়াই কখন হয়েছিল?",
"এই লড়াইয়ের জন্য কি ইয়েনকে অভিযুক্ত করা হয়েছিল?",
"তিনি কী ধরনের যোদ্ধা ছিলেন?",
"কে এই বক্তব্য দাবি করেছে?",
"তিনি কি মাইক টাইসনের সঙ্গে লড়াই করেছিলেন?",
"তিনি কখন টাইসনের সঙ্গে লড়াই করেছিলেন?",
"আইপি ম্যান 3-এর চিত্রগ্রহণ কখন হয়েছিল?"
] | [
"ইয়েন এবং জোয়ি ক্লাব ছেড়ে চলে যাওয়ার সাথে সাথে দলটি ইয়েনকে অনুসরণ করে এবং আক্রমণ করে।",
"উত্তর নেই",
"তিনি একজন অবিশ্বাস্য মার্শাল আর্টিস্ট।",
"কুং লে এবং মাইক টাইসনের মতো বিশ্বমানের যোদ্ধারা।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি আইপি ম্যান 3-এর চিত্রগ্রহণ করছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | ডনি ইয়েন যখন ছোট ছিলেন তখন তাঁর বাবা-মায়ের কাছ থেকে বিপুল প্রত্যাশা ও চাপের কারণে বিদ্রোহী ছিলেন, কারণ তাঁর মা বোস্টনের চীনা উশু গবেষণা ইনস্টিটিউটের প্রতিষ্ঠাতা এবং তাঁর বাবা একজন পণ্ডিত ও সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন। ইয়েন তার প্রাথমিক বছরগুলিতে বস্টন, এমএ-তে একটি চায়নাটাউন দলে যোগ দিয়েছিলেন। তিনি একজন অত্যন্ত কৌতূহলী কিশোর ছিলেন যিনি বিভিন্ন মার্শাল আর্ট পটভূমির লোকদের সাথে মার্শাল আর্টের জ্ঞান বিনিময় করতে চেয়েছিলেন, যার ফলে তিনি ব্যবহারিক মার্শাল আর্টে গভীর জ্ঞান অর্জন করেছিলেন এবং রাস্তার ঝগড়া হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। একটি রিপোর্ট করা ঘটনা ইয়েনকে একজন দক্ষ মার্শাল আর্টিস্ট হিসাবে নিশ্চিত করে। 1990-এর দশকের শেষের দিকে হংকং নিউজ চ্যানেলগুলির সংবাদ প্রতিবেদন অনুসারে, ইয়েন তার তৎকালীন বান্ধবী জোয়ি মেং-এর সাথে একটি নাইটক্লাবে ছিলেন। নাইটক্লাবের ভিতরে, জোয়িকে একটি বিরক্তিকর দল দ্বারা হয়রানি করা হয়েছিল যারা তার প্রতি আগ্রহী ছিল। ইয়েন তাদের তাকে একা ছেড়ে দেওয়ার জন্য সতর্ক করেছিলেন, কিন্তু তারা ঝামেলা সৃষ্টি করতে থাকেন। ইয়েন এবং জোয়ি ক্লাব ছেড়ে চলে যাওয়ার সাথে সাথে দলটি ইয়েনকে অনুসরণ করে এবং আক্রমণ করে। ইয়েন দলের আটজন সদস্যকে মারধর করে, যাদের পরে হাসপাতালে ভর্তি করা হয়। মালয়েশিয়ার মার্শাল আর্ট তারকা মিশেল ইয়েহ বলেছেন যে ডনি ইয়েন তাঁর সাথে কাজ করা দ্রুততম ব্যক্তি। জ্যাকি চ্যান এবং জেট লি-র মতো অন্যান্য মার্শাল আর্ট তারকারাও বলেছেন যে ইয়েন এশীয় সিনেমা জগতের ব্যবহারিক লড়াইয়ের ক্ষেত্রে সেরা যোদ্ধা হতে পারে। প্রাক্তন স্ট্রাইকফোর্স মিডলওয়েট চ্যাম্পিয়ন কুং লে এবং প্রাক্তন বিশ্ব বক্সিং হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন মাইক টাইসনের মতো বিশ্বমানের যোদ্ধারা, যারা যথাক্রমে বডিগার্ডস এবং অ্যাসাসিন্স এবং আইপি ম্যান 3 ছবিতে ডনি ইয়েনের সাথে কাজ করেছেন, দুজনেই দাবি করেছেন যে ডনি ইয়েন একজন অবিশ্বাস্য মার্শাল আর্টিস্ট এবং খাঁটি লড়াইয়ে ভাল করবেন। আইপি ম্যান 3-এর চিত্রগ্রহণের সময়, ক্রু সদস্যরা ভয় পেয়েছিলেন যে মাইক টাইসন, যিনি একজন পেশাদার মুষ্টিযোদ্ধা ছিলেন, কোরিওগ্রাফি ভুলে যাবেন এবং ইয়েনকে আহত করার জন্য আসল ঘুষি মারবেন। যাইহোক, শেষ পর্যন্ত ইয়েন টাইসনের ঘুষি আটকাতে তার কনুই ব্যবহার করার সময় টাইসনের আঙুল ভেঙে দিয়েছিলেন। | bquac |
1,527 | [
"মার্শাল আর্ট নিয়ে আপনি কী করেছেন?",
"তিনি কখন মার্শাল আর্ট শিখতে শুরু করেছিলেন?",
"অন্য কেউ কি তাকে শিখিয়েছে?",
"কতদিন তিনি সেখানে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন?",
"কেমন ছিল তাঁর স্টাইল?",
"তাঁর দর্শনের কী হবে?"
] | [
"তিনি বিভিন্ন উশু প্রতিযোগিতায় স্বর্ণপদক জিতেছেন।",
"তিনি অল্প বয়স থেকেই মায়ের তত্ত্বাবধানে তাই চি শিখতে শুরু করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর শৈলী বিভিন্ন মার্শাল আর্টের সংমিশ্রণ, যেমন উইং চুন, তায়কোয়ান্দো, জুডো, ব্রাজিলিয়ান জিউ-জিতসু, পার্কুর, কুস্তি, কিকবক্সিং এবং বক্সিং।",
"তিনি ব্যবহারিক লড... | ইয়েন নিজেকে একজন মিশ্র মার্শাল আর্টিস্ট হিসেবে বর্ণনা করেন। তিনি অল্প বয়স থেকেই মায়ের তত্ত্বাবধানে তাই চি শিখেছিলেন। তারপর তিনি তার কিশোর বয়সে তায়কোয়ান্দো শিখতে চেয়েছিলেন, এই প্রক্রিয়ায় 6ষ্ঠ ড্যান অর্জন করেছিলেন। সেই সময়ে, বেইজিং উশু দলের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একজন স্কাউট ছিল এবং ইয়েনকে চীনের বেইজিংয়ে আমন্ত্রণ জানিয়েছিল, যেখানে তিনি বেইজিং স্পোর্টস ইনস্টিটিউটে প্রশিক্ষণ শুরু করেছিলেন, একই সুবিধা যেখানে চ্যাম্পিয়ন-পরিণত-অভিনেতা জেট লি প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন; এখানেই তারা দু'জন প্রথমবার পথ অতিক্রম করেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর ইয়েন বিভিন্ন উশু প্রতিযোগিতায় স্বর্ণপদক জিতেছিলেন। ইয়েন পরে অন্যান্য মার্শাল আর্ট শৈলী আবিষ্কার এবং জ্ঞান অর্জন করতে গিয়েছিলেন; তিনি পরে যথাক্রমে জুডো এবং ব্রাজিলিয়ান জিউ-জিতসুর কাছ থেকে কালো এবং বেগুনি বেল্ট অর্জন করেছিলেন এবং বিভিন্ন প্রশিক্ষকের অধীনে পার্কুর, কুস্তি, মুয়ে থাই, কিকবক্সিং এবং বক্সিংয়ের শিল্প অধ্যয়ন করতে গিয়েছিলেন। 2000 থেকে 2003 সাল পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর মিশ্র মার্শাল আর্টের (এম. এম. এ) প্রতি তাঁর পরিচিতি আরও বৃদ্ধি পায়। হলিউডে আত্মপ্রকাশের সময় তিনি বিভিন্ন মার্শাল আর্ট শেখার জন্যও সময় নিয়েছিলেন। ইয়েনের অগ্রগতি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যখন তিনি এশিয়ায় ফিরে আসেন, যেখানে তিনি এস. পি. এলঃ শা পো ল্যাং (2005), ফ্ল্যাশ পয়েন্ট (2007) এবং স্পেশাল আই. ডি (2013)-এর মতো চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত এমএমএ সম্পর্কে তাঁর নতুন জ্ঞান প্রয়োগ করেন। 2007 সালের শেষের দিকে, ইয়েন তার অস্ত্রাগারে একটি নতুন মার্শাল আর্ট সিস্টেম যুক্ত করেন। 2008 সালে গ্র্যান্ডমাস্টারের নামে একটি ছবিতে তাঁকে উইং চুন গ্র্যান্ডমাস্টার এবং চলচ্চিত্র তারকা ব্রুস লি-র পরামর্শদাতা আইপি ম্যানের ভূমিকায় অভিনয়ের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। তিনি কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন এবং ভূমিকাটি পরিচালনা করার আগে 9 মাস ধরে ইপ ম্যানের বড় ছেলে ইপ চুনের অধীনে উইং চুন অধ্যয়ন করেছিলেন। ইপ চুন তখন থেকে ইয়েনের প্রচেষ্টা, মার্শাল আর্টিস্ট হিসাবে তাঁর দক্ষতা এবং উইং চুনের সম্পূর্ণ ধারণাটি তাঁর শেখানো অন্য যে কারও চেয়ে অনেক দ্রুত উপলব্ধি করার দক্ষতার জন্য প্রশংসা করেছেন। ইয়েন বিশ্বাস করেন যে অনেক মার্শাল আর্টের সংমিশ্রণ সবচেয়ে কার্যকর এবং সুরেলা শৈলী তৈরি করবে। ইয়েন বলেছেন, "আপনি যখন আমার চলচ্চিত্রগুলি দেখেন, তখন আপনি আমার হৃদয় অনুভব করেন।" তিনি ব্যবহারিক লড়াইয়ে বিশ্বাস করেন এবং তাঁর মতে, এম. এম. এ হল সবচেয়ে খাঁটি ধরনের ব্যবহারিক লড়াই। তিনি উল্লেখ করেছেন যে কাঁধের পুনরাবৃত্তিমূলক আঘাত না থাকলে তিনি আলটিমেট ফাইটিং চ্যাম্পিয়নশিপে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতেন। | bquac |
1,528 | [
"কেমন ছিল তাঁর স্টাইল?",
"কার জন্য খেলেছেন তিনি?",
"তাঁর উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"তাঁর কিছু অর্জন কী ছিল?",
"এটা কি তাঁর শৈলীর অংশ ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"উল্লেখযোগ্য গতির অভাব সত্ত্বেও তাঁর শৈলী তাঁর নিয়ন্ত্রণ, গ্রেস, তরলতা, ড্রিবলিং দক্ষতা এবং বলের উপর দক্ষতার জন্য বিখ্যাত ছিল।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর উত্তরাধিকার একজন প্রতিভাবান ফুটবল খেলোয়াড় হিসাবে স্বীকৃত হয়েছিল।",
"তাঁর কয়েকটি কৃতিত্ব ছিল তাঁর নিয়ন্ত্রণ, গ্রেস, তরলতা, ড্রিবলিং দক্ষতা এবং বলের উপর দক্ষত... | একজন দ্রুত, মার্জিত, সৃজনশীল এবং প্রযুক্তিগতভাবে প্রতিভাবান আক্রমণাত্মক মিডফিল্ডার যিনি দ্বিতীয় স্ট্রাইকার হিসাবে কেন্দ্রে খেলতে সক্ষম ছিলেন, ফ্রান্সেসকোলি তার নিয়ন্ত্রণ, অনুগ্রহ, তরলতা, ড্রিবলিং দক্ষতা এবং বলের দক্ষতার জন্য বিশেষভাবে পরিচিত ছিলেন, তার উল্লেখযোগ্য গতির অভাব সত্ত্বেও। দুর্দান্ত দৃষ্টিশক্তি, পাসিং ক্ষমতা এবং মিডফিল্ড থেকে গোল করার জন্য চোখ সহ একজন দুই পায়ের প্লেমেকার, তিনি সেট-পিস থেকে তাঁর দক্ষতার জন্যও পরিচিত ছিলেন এবং ওভারহেড কিক থেকে অ্যাক্রোব্যাটিক গোল করার জন্যও তাঁর ঝোঁক ছিল। এই গুণাবলী পরে ফরাসি সৃজনশীল আক্রমণাত্মক মিডফিল্ডার জিনেদিন জিদানকে প্রভাবিত করে, যিনি বলেছেন যে, স্বদেশী মিশেল প্লাতিনির সাথে ফ্রান্সেসকোলি ছোটবেলায় তাঁর অন্যতম প্রিয় খেলোয়াড় ছিলেন এবং তিনি প্রায়শই তাকে মার্সেইয়ের সাথে প্রশিক্ষণ নিতে দেখতেন। জিদান এমনকি তাঁর প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে তাঁর এক পুত্রের নাম এনজো রেখেছিলেন। 1996 সালের আন্তঃমহাদেশীয় কাপের ফাইনাল ম্যাচের ঠিক আগে ফ্রান্সেসকোলি এই বিষয়টি জানতে পেরেছিলেন এবং তাই ম্যাচ শেষে দুই খেলোয়াড় জার্সি অদলবদল করেছিলেন। জিদান এই পোশাকটি পরতে পছন্দ করতেন। পরবর্তীকালে, দুজনেই টেলিভিশন শো ফুটবল ক্র্যাকস উপস্থাপন করেছিলেন, একটি রিয়েলিটি শো যা স্পেনে নতুন ফুটবল প্রতিভা চেয়েছিল। জিদান-এর প্রতি ফ্রান্সেসকোলির প্রশংসা অন্যান্য ফরাসি খেলোয়াড়দের মধ্যেও ছড়িয়ে পড়ে এবং তিনি বলেছেন যে সেখানে খেলার সময় তিনি ফরাসি ভক্তদের কাছ থেকে বেশি সম্মান অনুভব করেছিলেন। তাঁর নামে নামকরণ করা আরেকজন খেলোয়াড় হলেন আর্জেন্টিনার আন্তর্জাতিক এবং বর্তমান রিভার প্লেট মিডফিল্ডার এনজো পেরেজ। আর্জেন্টিনার স্ট্রাইকার দিয়েগো মিলিটোর মার্জিত খেলার শৈলী এবং ফ্রান্সেসকোলির সাথে শারীরিক সাদৃশ্যের কারণে ইন্টার্নাজিওনেলের সাথে মিলিটোর মেয়াদকালে তাকে "ইল প্রিন্সিপ" ডাকনামও দেওয়া হয়েছে। ফ্রান্সেসকোলি রসিকতা করে বলেছেন যে তাঁর ছেলেদের মধ্যে কেউই শারীরিক চেহারা এবং হাঁটার ক্ষেত্রে মিলিটোর মতো তাঁর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ নয়। এছাড়াও, আর্জেন্টিনার অ্যাটাকিং মিডফিল্ডার জাভিয়ার পাস্তোর, যিনি ছোটবেলায় ফ্রান্সেসকোলির ভক্ত ছিলেন, উরুগুয়ের এই খেলোয়াড়কে "এল ফ্লাকো" ডাকনাম দেওয়া হয়েছিল তাদের খেলার অনুরূপ শৈলীর পাশাপাশি তাদের সরু গঠনের কারণে। তার প্রতিভার স্বীকৃতিস্বরূপ, ফ্রান্সেসকোলি একমাত্র উরুগুয়ের ফুটবল খেলোয়াড় ছিলেন যাকে 2004 সালের মার্চ মাসে পেলে শীর্ষ 125 জন জীবিত সেরা ফুটবলারের একজন হিসাবে নামকরণ করেছিলেন। | bquac |
1,529 | [
"আরসি প্যারিস কী ছিল?",
"কীভাবে তিনি রেসিং প্যারিসে যোগ দেন?",
"তার দলে যোগ দেওয়ার পর তারা কি উন্নতি করেছে?",
"আরসি প্যারিসের হয়ে তিনি তাঁর ক্যারিয়ারে কত গোল করেছেন?",
"আরসি প্যারিসের সঙ্গে তাঁর সবচেয়ে বড় অর্জন কী ছিল?",
"কেন তাঁকে সেরা বিদেশি খেলোয়াড় হিসেবে বিবেচনা করা হয়?"
] | [
"1980-এর দশকে ফ্রান্সেস্কোলি যে ফুটবল ক্লাবের হয়ে খেলেছিলেন তার নাম ছিল আরসি প্যারিস।",
"তিনি 1950-এর দশক থেকে মন্দার মধ্যে থাকা একটি দীর্ঘ প্রতিষ্ঠিত দলের অংশ হয়ে রেসিং প্যারিসে যোগ দিয়েছিলেন এবং সম্প্রতি 1970 সালে প্রতিষ্ঠিত তাদের ক্রমবর্ধমান প্রতিবেশী প্যারিস সেন্ট জার্মেইনের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা শুরু করেছ... | পেনারোলের একজন তরুণ ভক্ত হিসাবে, ফ্রান্সেসকোলি একটি ট্রাই-আউট পাস করেছিলেন কিন্তু খেলার সময়ের অভাবে অপ্রস্তুত হয়ে যোগ দেননি। দক্ষিণ আমেরিকার পাওয়ারহাউস রিভার প্লেটের সাথে আরেকটি সফল ট্রাই-আউট সত্ত্বেও, যা তিনি পরে 1983 সালে যোগ দিয়েছিলেন, তিনি পড়াশোনা শেষ করার সময় তার হাই স্কুল ফুটবল দলে থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, পাঁচটি চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন। উচ্চ বিদ্যালয়ের শেষ বছরে, তিনি তার নিজ শহর ক্লাব মন্টেভিডিও ওয়ান্ডারার্স থেকে একটি প্রস্তাব পেয়েছিলেন এবং স্নাতক হওয়ার পরে যোগ দিয়েছিলেন। 1980 সালে, তিনি ওয়ান্ডারার্স প্রথম দলের সাথে আত্মপ্রকাশ করেন, 1931 সালে তাদের চতুর্থ এবং শেষ জাতীয় খেতাবের পর থেকে তাদের সেরা অবস্থান অর্জন করেন, দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। তাঁর মার্জিত আচরণ এবং খেলার শৈলী তাঁকে "এল প্রিন্সিপ" ডাকনাম অর্জন করেছিল, যা ওয়ান্ডারার্সের প্রাক্তন খেলোয়াড় হ্যানিবাল সিওকার কাছ থেকে উত্তরাধিকার সূত্রে পাওয়া একটি ডাকনাম। মুখের শুষ্কতা এড়ানোর জন্য তিনি খেলার সময় চুইং গাম চিবানোর অভ্যাস গড়ে তোলেন। তিনি বলেছিলেন যে তিনি এই অভ্যাসের উপর এতটাই নির্ভরশীল হয়ে পড়েছিলেন যে খেলার আগে যখন তাঁর কোনও মাড়ি ছিল না তখন তিনি ঠিক বোধ করতেন না। 1981 সালে উরুগুয়ের প্রিমেরা বিভাগে, ফ্রান্সেসকোলি দলের হয়ে ভাল পারফর্ম করেছিলেন, যা কেবল পেনারোল এবং ন্যাশিওনালের পিছনে ছিল। 1982 সালের ফেব্রুয়ারিতে তিনি উরুগুয়ে জাতীয় দলের হয়ে আত্মপ্রকাশ করেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি কোপা লিবার্তাদোরেসে আত্মপ্রকাশ করেন, জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপে ওয়ান্ডারার্সের সাথে তার সবচেয়ে খারাপ ফলাফলের পরে, পঞ্চম স্থান অর্জন করেন। 1983 সালের কোপা লিবার্তাদোরেসে তার দলের সাথে একটি স্থানের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে, ফ্রান্সেসকোলি এবং তার দল, যার মধ্যে জর্জ ব্যারিওস, লুইস আলবার্তো অ্যাকোস্টা, রাউল এসনাল এবং এরিয়েল ক্রাসোস্কির মতো অন্যান্য উল্লেখযোগ্য খেলোয়াড় ছিলেন, একটি সম্মানজনক মরসুম ছিল, তাদের গ্রুপে প্রথম স্থান অর্জন করে, ন্যাশিওনালের সাথে সমতায় ছিল এবং কেবল কোয়ার্টার ফাইনাল প্লে-অফ ম্যাচে টুর্নামেন্ট থেকে বাদ পড়েছিল। 1983 সালে উরুগুয়ের সাথে কোপা আমেরিকা জেতার পর রিভার প্লেট তাকে 310,000 মার্কিন ডলারে চুক্তিবদ্ধ করে। পরের বছর, ফ্রান্সেসকোলি তার সম্ভাবনা দেখাতে পারেননি, অন্যান্য খেলোয়াড়দের সাথে সময় ভাগ করে নিয়েছিলেন। দলটি আর্জেন্টিনার ফাইনালে পৌঁছলে মরশুমের শেষের দিকে তিনি আরও বেশি খেলার সময় দেখতে পান, কিন্তু ফেরো ক্যারিল ওস্টের কাছে 3-0 গোলে পরাজিত হন। তা সত্ত্বেও, ফ্রান্সেসকোলি রিভার প্লেট এবং উরুগুয়ে জাতীয় দলের হয়ে নেলসন গুতিয়েরেজ এবং আন্তোনিও আলজামেন্ডির মতো খেলোয়াড়দের সাথে অভিনয়ের জন্য 1984 সালের সেরা দক্ষিণ আমেরিকান ফুটবল খেলোয়াড় নির্বাচিত হন। রিভার প্লেটের সাথে দক্ষতা অর্জনের জন্য আগ্রহী, এনজো আমেরিকা ডি ক্যালির (পরে ক্যালি কার্টেল দ্বারা অর্থায়ন করা হয়েছিল) একটি প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন যা সেই বছর ভাল করছিল এবং 1985 থেকে 1987 সালের মধ্যে কোপা লিবার্তাদোরেস রানার-আপ হয়ে উঠবে। যদিও দলটি 1985 সালে চ্যাম্পিয়নশিপ জিততে পারেনি, ফ্রান্সেসকোলি আর্জেন্টিনার সেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হন, প্রথম বিদেশী খেলোয়াড় যিনি এই সম্মান লাভ করেন। অবশেষে তিনি পরের মরশুমে রিভার প্লেটের সাথে আর্জেন্টিনার শিরোপা জিতেছিলেন, 1985-86 চ্যাম্পিয়নশিপ দাবি করেছিলেন যা একক টুর্নামেন্ট হিসাবে পুনরায় প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। তিনি 25টি গোল করে মরশুমটি শেষ করেন, যার মধ্যে তিনটি চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচে আর্জেন্টিনোস জুনিয়র্সের বিরুদ্ধে 5-4 গোলে জয়লাভ করে এবং কোপা লিবার্তাদোরেসে খেলার যোগ্যতা অর্জন করেন। 1986 সালের জানুয়ারিতে, তিনি তার সবচেয়ে বিখ্যাত গোলটি করেনঃ একটি নির্ণায়ক সাইকেল কিক যা রিভার প্লেটকে আর্জেন্টিনার পাঁচটি বৃহত্তম ক্লাব দ্বারা আয়োজিত একটি বন্ধুত্বপূর্ণ টুর্নামেন্টে পোল্যান্ড জাতীয় দলের বিরুদ্ধে জয় এনে দেয়। আর্জেন্টিনার শিরোপা জেতার পর, ফ্রান্সেসকোলি 1986 ফিফা বিশ্বকাপে উরুগুয়ের প্রতিনিধিত্ব করেন। উরুগুয়ে আর্জেন্টিনার কাছে পরাজিত হয়, যারা পরবর্তীকালে তাদের পরবর্তী পাঁচটি ম্যাচ জিতে বিশ্বকাপ দখল করে। ফ্রান্সেসকোলি পরে ইউরোপে চলে যান, রেসিং প্যারিস দ্বারা স্বাক্ষরিত, ফরাসি দ্বিতীয় বিভাগ থেকে সদ্য উন্নীত। ন্যান্টেস তার চুক্তির জন্য 25 লক্ষ ডলার দিতে ইচ্ছুক ছিলেন, কিন্তু রিভার প্লেটের তৎকালীন সভাপতি হুগো সান্টিলি বিশ্বাস করেছিলেন যে ফ্রান্সেসকোলি আরও ভাল দাম পেতে পারে। ফ্রান্সেসকোলি 1986 সালে রেসিং প্যারিসের সাথে তার ইউরোপীয় কর্মজীবন শুরু করেন, একটি দীর্ঘ প্রতিষ্ঠিত দল যা 1950-এর দশক থেকে মন্দার মধ্যে ছিল এবং সম্প্রতি তার ক্রমবর্ধমান প্রতিবেশী, 1970 সালে প্রতিষ্ঠিত প্যারিস সেন্ট জার্মেইনের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা শুরু করেছিল, যা আগের মরসুমে ফরাসি শিরোপা জিতেছিল। মোটরগাড়ি কোম্পানি মাট্রা দলটিকে স্পনসর করার সিদ্ধান্ত নেয়, যার ফলে 1987 সালে নাম পরিবর্তন করে মাট্রা রেসিং করা হয়। 1993 সালের লিগ 1, ঘরোয়া কাপে আধিপত্য বিস্তার করতে এবং উয়েফা চ্যাম্পিয়ন্স লিগের জন্য যোগ্যতা অর্জনের চেষ্টা করে, অটোমোবাইল কোম্পানি ম্যাগনেট জিন-লুক লাগার্ডেরে পরে ক্লাবটিকে তহবিল সরবরাহ করেছিলেন, যার ফলে দলটি ফুটবল খেলোয়াড় লুইস ফার্নান্দেজ, ম্যাক্সিম বোসিস, থিয়েরি টুসো, পিয়েরে লিটবারস্কি, ডেভিড গিনোলা, সনি সিলোয়, ইউজিন একেকে এবং উরুগুয়ের রুবেন পাজকে চুক্তিবদ্ধ করার অনুমতি দেয়। ফ্রান্সেসকোলির প্রথম মরশুমে, দলটি ফ্রান্সেসকোলির 14টি গোলের কারণে সামগ্রিকভাবে 13তম স্থানে শেষ করতে সক্ষম হয়, যা তাকে সেই মরশুমে লিগের শীর্ষ স্কোরারদের মধ্যে একজন করে তোলে। ফ্রান্সেসকোলি দলের আদর্শ হয়ে ওঠেন এবং 1987 সালে ফ্রান্সের সেরা বিদেশী খেলোয়াড় নির্বাচিত হন। 1987-88 মরশুমের জন্য পর্তুগিজ কোচ আর্তুর জর্জকে দলে আনা হয়েছিল, যিনি এর আগে ইউরোপীয় কাপ জিতেছিলেন। ফ্রান্সেসকোলি পরে আর্তুর জর্জকে তাঁর পুরো কর্মজীবনে কাজ করা সেরা কোচ হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। মাট্রা রেসিং টেবিলের শীর্ষে পৌঁছানোর জন্য লড়াই করে যাচ্ছিল, মরসুমের দ্বিতীয়ার্ধ থেকে পর্যায়ক্রমে তৃতীয় এবং দ্বিতীয় স্থানের মধ্যে ছিল। তবে, বেশ কয়েকটি ম্যাচের পর দলটি মোনাকো থেকে 11 পয়েন্ট পিছিয়ে ছিল। ফ্রান্সেসকোলি লিগে আটবার গোল করেন এবং আবারও ক্লাবের সর্বোচ্চ গোলদাতা হিসেবে শেষ করেন। এই সময়কালে, 1987 সালে জুভেন্টাসের অধিনায়ক এবং তারকা খেলোয়াড় মিশেল প্লাতিনির অকাল অবসরের কারণে তিনি জুভেন্টাসের কাছ থেকে একটি প্রস্তাব পেয়েছিলেন, যদিও ফ্রান্সেসকোলি এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। ফ্রান্সেসকোলি টানা তৃতীয় মরশুমে ক্লাবের শীর্ষ স্কোরার হিসাবে 1988-89 চ্যাম্পিয়নশিপ শেষ করেন এবং অবনমন এড়ান। মাট্রা রেসিং-এর সাব-পার মরশুম ফ্রান্সেসকোলিকে বিশ্বব্যাপী তারকা হিসাবে দেখা থেকে বিরত করতে পারেনি। 1989 সালের মার্চ মাসে, তিনি উরুগুয়ের আন্তর্জাতিক দলে একটি স্থান অর্জন করেন যা ব্রাজিলে ব্রাজিল জাতীয় দলের বিরুদ্ধে একটি আন্তর্জাতিক বন্ধুত্বপূর্ণ ম্যাচে খেলেছিল যা জিকোয়ের অবসরকে চিহ্নিত করে, তার দলের একটি গোল করে 2-1 ব্যবধানে জয়লাভ করে। তবে, ঘরোয়াভাবে তিনি বেশ কয়েকটি হতাশার সম্মুখীন হয়েছিলেন এবং কুপে দে ফ্রান্সে তাঁর দলের সাফল্যের অভাবে হতাশ হয়েছিলেন। রেসিং শীঘ্রই দেউলিয়া হয়ে যায় এবং ফরাসি লীগ ছেড়ে চলে যায়, তাদের আর্থিকভাবে শক্তিশালী ক্রস-সিটি প্রতিদ্বন্দ্বী প্যারিস সেন্ট জার্মেইনের কাছে তার স্থান হারায়। | bquac |
1,530 | [
"লস অ্যাঞ্জেলেসে থাকাকালীন তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কোন স্টেশনের অধিভুক্ত স্পোর্টসকাস্টার ছিলেন?",
"তিনি কতদিন কেএমপিসিতে কাজ করেছেন?",
"লস অ্যাঞ্জেলেসের রেডিও স্টেশনে কাজ করার সময় তাঁর কি কোনও স্বাক্ষর বাক্যাংশ ছিল?",
"লস অ্যাঞ্জেলেসে থাকাকালীন তিনি কি অন্য কোনও কাজ করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন... | [
"1960-এর দশকে, এনবার্গ লস অ্যাঞ্জেলেসে একটি পূর্ণ-সময়ের ক্রীড়া সম্প্রচার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"তিনি কেএমপিসি রেডিওর একজন ক্রীড়া সম্প্রচারক ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1960-এর দশকের শেষের দিকে, এনবার্গ লস অ্যাঞ্জেলেসে একটি পূর্ণ-সময়ের ক্রীড়া সম্প্রচার কর্মজীবন শুরু করেন, কে. টি. এল. এ টেলিভিশন (একটি রাতের ক্রীড়া প্রতিবেদন উপস্থাপনা এবং ইউ. সি. এল. এ ব্রুইনস বাস্কেটবল কলিং) এবং কে. এম. পি. সি রেডিও (লস অ্যাঞ্জেলেস র্যামস ফুটবল এবং ক্যালিফোর্নিয়া অ্যাঞ্জেলস বেসবল কলিং)-এর জন্য কাজ করেন। প্রতিটি অ্যাঞ্জেলস জয়ের পরে, তিনি তার সম্প্রচারটি "অ্যান্ড দ্য হ্যালো শাইনস টুনাইট" দিয়ে শেষ করতেন, আনাহেইম স্টেডিয়ামের "বিগ এ" স্কোরবোর্ড এবং শীর্ষে হ্যালো সম্পর্কে, যা এলাকার প্রত্যেকের জন্য, বিশেষ করে সংলগ্ন ফ্রিওয়ে থেকে দেখার জন্য আলোকিত হত। এই সময়কালে এনবার্গ চারবার ক্যালিফোর্নিয়া স্পোর্টসকাস্টার অফ দ্য ইয়ার নির্বাচিত হন। 1960-এর দশকে, এনবার্গ এল. এ-এর অলিম্পিক মিলনায়তনে বক্সিং ম্যাচের ঘোষণা দেন। 1968 সালে ইউ. সি. এল. এ-র অ্যাথলেটিক ডিরেক্টর জে. ডি. এনবার্গের নাম সুপারিশ করেন। মরগান এলভিন হেইসের নেতৃত্বে হিউস্টন কুগারস এবং লিউ আলসিন্ডরের (পরে করিম আব্দুল-জব্বার) নেতৃত্বে ইউসিএলএ ব্রুইনসের মধ্যে "শতাব্দীর সেরা খেলা" কভার করার জন্য সিন্ডিকেটেড টিভিএস টেলিভিশন নেটওয়ার্কের জাতীয় সম্প্রচারক হবেন। "প্রাইম টাইম" জাতীয়ভাবে সম্প্রচারিত খেলাটি দেখায় যে কলেজ বাস্কেটবলের একটি জাতীয় "প্রাইম টাইম" দর্শক রয়েছে এবং জাতীয়ভাবে সম্প্রচারিত সন্ধ্যায় কলেজ বাস্কেটবল সম্প্রচারের বিবর্তনে একটি মৌলিক প্রতিযোগিতা হিসাবে দাঁড়িয়ে আছে। এনবার্গ 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে টিভিএস-এর জন্য মাঝে মাঝে ইউসিএলএ গেম ডাকতে থাকেন, সাধারণত রড হান্ডলির সাথে দল বেঁধে। 1973 সালে, এনবার্গ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বনাম চীন বাস্কেটবল খেলার যুগান্তকারী টিভিএস টেলিভিশন নেটওয়ার্ক সম্প্রচারের আয়োজন করতে চীনের বেইজিং ভ্রমণ করেন। এটি ছিল চীন ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মধ্যে খেলা প্রথম দলগত ক্রীড়া প্রতিযোগিতা। 1970-এর দশকে, এনবার্গ ম্যাজিক জনসনের নেতৃত্বে মিশিগান স্টেট এবং ল্যারি বার্ডের নেতৃত্বে ইন্ডিয়ানা স্টেটের মধ্যে 1979 এনসিএএ চ্যাম্পিয়নশিপ খেলাটি ডাকেন। তিনি সিন্ডিকেটেড টেলিভিশন গেম শো স্পোর্টস চ্যালেঞ্জও হোস্ট করেছিলেন এবং এমি অ্যাওয়ার্ড বিজয়ী ক্রীড়া-ইতিহাস সিরিজ দ্য ওয়ে ইট ওয়াজ ফর পিবিএস সহ-প্রযোজনা করেছিলেন। 1970 সালে পাউলি প্যাভিলিয়নে উদ্বোধনী সম্মেলনের খেলায়, ওরেগন ইউসিএলএ ব্রুইনসের বিরুদ্ধে একটি স্টলে যায়। এনবার্গের পরিসংখ্যান শেষ হয়ে গিয়েছিল এবং তিনি তার বেতার সম্প্রচারকে ছোট বক্তৃতা দিয়ে পূর্ণ করতে শুরু করেছিলেন। বুচ ক্যাসিডি অ্যান্ড দ্য সানড্যান্স কিড ছবিটি সবেমাত্র মুক্তি পেয়েছিল এবং এনবার্গ "রেইনড্রপস কিপ ফলিন অন মাই হেড" গানের সুর গুনগুন করছিলেন, কিন্তু শব্দগুলি জানতেন না। দু'রাত পরে, ওরেগন স্টেটের বিরুদ্ধে একটি হোম গেমে, অনেক ইউসিএলএ শিক্ষার্থী গানের কথা নিয়ে এসেছিল। এনবার্গ প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে ইউসিএলএ সম্মেলন চ্যাম্পিয়নশিপ জিতলে তিনি গানটি গাইবেন। মরশুমের শেষ খেলার পর তিনি গানটি গেয়েছিলেন। ঘটনাটি লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং পরে ডেভিড স্মেলের পাউলি প্যাভিলিয়নঃ কলেজ বাস্কেটবলের শোপ্লেস বইয়ে বর্ণনা করা হয়েছিল। 2006 এন. সি. এ. এ পুরুষদের বাস্কেটবল চ্যাম্পিয়নশিপ সম্প্রচারের সময়, ইভেন্টটির একটি সংক্ষিপ্ত বৈশিষ্ট্য ছিল। | bquac |
1,531 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর সেরা কাজ কি ছিল?",
"বেসবল সম্পর্কে কিছু ভালো খবর কি ছিল?",
"বেতন বৃদ্ধি কত ছিল?",
"এই প্রবন্ধে আর কী লক্ষণীয় ছিল?",
"তিনি কিভাবে আহত হলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তাঁর সেরা কাজগুলির মধ্যে কয়েকটি ছিল মেজর লিগ বেসবল গেম অফ দ্য উইকের প্রধান প্লে-বাই-প্লে ভয়েস, পাশাপাশি 1985 ন্যাশনাল লিগ চ্যাম্পিয়নশিপ সিরিজ এবং 1985 আমেরিকান লিগ চ্যাম্পিয়নশিপ সিরিজের প্রিগেম শো।",
"এনবার্গের জন্য বেসবল সম্পর্কে কিছু ভাল খবর ছিল যে তিনি প্রধান বেসবল প্লে-বাই-প্লে ম্যান না হওয়া... | তাঁর আত্মজীবনী, ওহ মাই! অনুসারে, এনবিসি দ্বারা এনবার্গকে জানানো হয়েছিল যে তিনি 1982 সালের ওয়ার্ল্ড সিরিজ থেকে শুরু করে মেজর লিগ বেসবল গেম অফ দ্য উইকের প্রধান প্লে-বাই-প্লে ভয়েস হয়ে উঠবেন (যার জন্য তিনি প্রিগেম হোস্ট হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং বিশ্লেষক টনি কুবেকের পাশাপাশি জো গারাজিওলার সাথে প্লে-বাই-প্লে দায়িত্ব ভাগ করে নিয়েছিলেন) এবং পরবর্তী নিয়মিত মরশুমগুলিতে। তিনি লিখেছিলেন যে তাঁর ফুটবল সফরের সময়, তিনি প্রতিটি স্পোর্টিং নিউজ পড়তেন যাতে তিনি নিশ্চিত হন যে তিনি বেসবলের সমস্ত খবর এবং নোটের সাথে বর্তমান। তারপর তিনি 1982 সালের সেপ্টেম্বরে এনবিসি আধিকারিকদের সঙ্গে দেখা করেন এবং তাঁরা তাঁকে জানান যে ভিন স্কালি তাদের প্রধান বেসবল প্লে-বাই-প্লে ম্যান (গারাজিওলার সাথে দলবদ্ধ হয়ে এবং কুবেক বব কোস্টাসের সাথে দলবদ্ধ হয়ে) হওয়ার জন্য আলোচনা করছেন এবং 1983 সালের বসন্তে নেটওয়ার্কটি দিয়ে শুরু করবেন। বই অনুসারে, এনবার্গ এই সিদ্ধান্তে খুশি ছিলেন না (যেহেতু তিনি 1970-এর দশকে ক্যালিফোর্নিয়া অ্যাঞ্জেলসের রেডিও এবং টেলিভিশন ভয়েস হতে পছন্দ করতেন এবং বেসবল-এ ফিরে আসতে আগ্রহী ছিলেন) তবে এনবিসি যে স্কালিকে নিয়ে আসছিল, যা যুক্তিযুক্তভাবে বেসবলের সেরা ঘোষক, তা বোধগম্য ছিল। এনবার্গ যোগ করেছেন যে এনবিসি তাকে বেসবল প্লে-বাই-প্লে ম্যান করার প্রতিশ্রুতি পূরণ না করার জন্য ছদ্ম-ক্ষমাপ্রার্থনা হিসাবে উল্লেখযোগ্য বেতন বৃদ্ধি করেছে। এনবার্গ 1985 সালে অ্যাঞ্জেলসের জন্য কিছু কেবল টিভি সম্প্রচার ডাকতে গিয়েছিলেন, খেলাটির সাথে পুনরায় সংযোগ স্থাপনের ইচ্ছার কথা উল্লেখ করে, যা তিনি বর্ণনা করেছেন যে "আমি ডায়াপারে থাকার সময় থেকেই আমার ডিএনএতে ছিল"। এনবার্গ জো মরগানের সাথে 1985 সালের ন্যাশনাল লিগ চ্যাম্পিয়নশিপ সিরিজের এনবিসির প্রিগেম শো হোস্ট করেছিলেন। এনবার্গই 4র্থ গেমের আগে ভিন্স কোলম্যানের আহত হওয়ার খবরটি দেশের বেশিরভাগ লোককে জানিয়েছিলেন। এমনকি এনবিসি ঘটনাটি প্রকৃতপক্ষে যারা দেখেছিল তাদের মধ্যে একজনের সাথে একটি সাক্ষাৎকার সম্প্রচার করেছিল, একজন ডজার ব্যাটবয়। এনবার্গ 1985 সালের আমেরিকান লিগ চ্যাম্পিয়নশিপ সিরিজের গেমস 1 এবং 7-এর প্রিগেম করতে রিক ডেম্পসির (যিনি তখনও বাল্টিমোরের সাথে সক্রিয় ছিলেন) পাশাপাশি টরন্টোতেও ছিলেন। এনবিসি 1994 সালে দ্য বেসবল নেটওয়ার্ক কভারেজের জন্য এনবার্গকে তার একজন ঘোষক হিসাবে ব্যবহার করার পরিকল্পনা করেছিল, কিন্তু সেই বছর খেলোয়াড়দের ধর্মঘট মরসুমটি শেষ করে তার আগে যে কোনও গেম আহ্বান করার সুযোগ পেয়েছিল। | bquac |
1,532 | [
"পি-উই হারম্যান শো কোন চ্যানেলে সম্প্রচারিত হয়েছিল?",
"1984 সালে কি এটি সম্প্রচার বন্ধ হয়ে গিয়েছিল?",
"অনুষ্ঠানটির কি খুব বেশি দর্শক ছিল?",
"শোতে কেন ধরনের বিনোদন ছিল?",
"প্রতিটি অনুষ্ঠানের চিত্রগ্রহণের সময় কি সরাসরি দর্শক ছিল?",
"প্রতিটি পর্বের দৈর্ঘ্য কত ছিল?"
] | [
"পি-উই হারম্যান শো এইচ. বি. ও-তে সম্প্রচারিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তরটি প্রমাণ করেঃ দ্য পি-উই হারম্যান শো একটি কমেডি শো ছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | রুবেন্স 1980-1981 মরশুমের জন্য স্যাটারডে নাইট লাইভের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, কিন্তু গিলবার্ট গটফ্রিড, যিনি শোয়ের প্রযোজকের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন এবং রুবেন্সের মতো একই অভিনয় শৈলীর ছিলেন, জায়গাটি পেয়েছিলেন (ব্যঙ্গাত্মকভাবে, গটফ্রিড পরে এমিস-এ পুরস্কার উপস্থাপক হিসাবে রুবেন্সের অশ্লীল এক্সপোজার গ্রেপ্তার সম্পর্কে রসিকতা করার জন্য সমস্যায় পড়েছিলেন)। রুবেন্স এতটাই রেগে গিয়েছিলেন যে, তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে, তিনি টাকা ধার করে লস অ্যাঞ্জেলেসে নিজের অনুষ্ঠান শুরু করবেন, যে চরিত্রটি তিনি গত কয়েক বছরে গড়ে তুলেছিলেন, "পি-উই হারম্যান"। জন প্যারাগন, ফিল হার্টম্যান এবং লিন মেরি স্টুয়ার্টের মতো অন্যান্য গ্রাউন্ডলিংসের সহায়তায়, পি-উই অনুগামীদের একটি ছোট দল অর্জন করে এবং রুবেন্স তার অনুষ্ঠানটি দ্য রক্সি থিয়েটারে নিয়ে যান যেখানে "দ্য পি-উই হারম্যান শো" পাঁচ মাস ধরে চলেছিল, প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য মধ্যরাতের শো এবং শিশুদের জন্য সাপ্তাহিক ম্যাটিনী করে, মূলধারায় চলে যায় যখন এইচবিও 1981 সালে তাদের সিরিজ অন লোকেশনের অংশ হিসাবে দ্য পি-উই হারম্যান শো সম্প্রচার করে। রুবেন্স 1980 সালের চিচ অ্যান্ড চং'স নেক্সট মুভিতে পি-উই চরিত্রে অভিনয় করেন। যদিও এটি পি-উইয়ের ভূমিকায় রুবেন্স ছিলেন, তবে চলচ্চিত্রের শেষ কৃতিত্ব তাকে হ্যামবার্গার ডুডের চরিত্রে বিল করেছে। রুবেন্সের অভিনয় মূলত ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল এবং "উদ্ভট" হিসাবে বর্ণনা করা সত্ত্বেও দ্রুত ভক্তদের একটি দল অর্জন করেছিল এবং রুবেন্সকে "চারপাশের অদ্ভুত কৌতুক অভিনেতা" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। পি-উই "কর্নি" এবং "হিপ", "রেট্রোগ্রেড" এবং "আভান্ট-গার্ডে" উভয়ই ছিল। যখন পি-উইয়ের খ্যাতি বাড়তে শুরু করে, তখন রুবেন্স স্পটলাইট থেকে দূরে সরে যেতে শুরু করে, তার নাম গোপন রেখে এবং তার সমস্ত প্রকাশ্য উপস্থিতি এবং সাক্ষাত্কারগুলি চরিত্রের মধ্যে বিলিং করার সময় পি-উইকে নিজের চরিত্রে অভিনয় করার সময়; রুবেন্স "জনসাধারণকে ভাবতে চেষ্টা করছিল যে সে একজন আসল ব্যক্তি"। পরবর্তীকালে তিনি চাইতেন যে তাঁর বাবা-মা কেবল হানি হারম্যান এবং হারম্যান হারম্যান নামে পরিচিত হন। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে এবং মাঝামাঝি সময়ে, রুবেন্স'লেট নাইট উইথ ডেভিড লেটারম্যান'- এ পি-উই হারম্যান চরিত্রে বেশ কয়েকটি অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যা পি-উই-কে আরও বেশি অনুসরণকারী দিয়েছিল। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, রুবেন্স একটি সম্পূর্ণ নতুন দ্য পি-উই হারম্যান শো নিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণ করেছিলেন, উল্লেখযোগ্যভাবে মিনিয়াপোলিসের গুথ্রি থিয়েটার, নিউ ইয়র্ক সিটির ক্যারোলাইনের এবং 1984 সালে একটি সম্পূর্ণ কার্নেগি হলের সামনে অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
1,533 | [
"বিজ্ঞানে তাঁর প্রধান অবদান কী ছিল?",
"তিনি কি বিশ্ববিদ্যালয়ের জন্য কাজ করেছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর কাজের জন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"মোলাইসন-এর মস্তিষ্ক কে অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"প্রবন্ধে কি আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে?",
"তাঁর মস্তিষ্ক সম্পর্কে চূড়ান্ত সিদ্ধান্ত কী ছিল?",
"তারা কি আরও আকর্ষণীয় কিছু শিখে... | [
"বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে তাঁর প্রধান অবদান ছিল মানব স্মৃতির অধ্যয়ন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"ইউসি সান দিয়েগোর দ্য ব্রেইন অবজারভেটরি-র জ্যাকোপো অ্যানিসের নেতৃত্বে এই প্রকল্পের লক্ষ্য।",
"হ্যাঁ।",
"গবেষকরা দেখেছেন যে এইচ. এম-এর অর্ধেক হিপ্পোক্যাম্পাস 1953 সালের অস্ত্রোপচার থেকে বেঁচে গিয়েছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | মোলাইসন অধ্যয়ন মানব স্মৃতির সংগঠনের বোধগম্যতায় বিপ্লব ঘটায়। এটি পুরানো তত্ত্বগুলি প্রত্যাখ্যান এবং মানব স্মৃতির উপর নতুন তত্ত্ব গঠনের জন্য বিস্তৃত প্রমাণ সরবরাহ করেছে, বিশেষত এর প্রক্রিয়া এবং অন্তর্নিহিত স্নায়বিক কাঠামো সম্পর্কে (সিএফ। কোল্ব অ্যান্ড হুইশো, 1996)। নিম্নে কয়েকটি প্রধান অন্তর্দৃষ্টির রূপরেখা দেওয়া হয়েছে। ডানা ফাউন্ডেশন এবং ন্যাশনাল সায়েন্স ফাউন্ডেশন দ্বারা অর্থায়িত একটি শারীরবৃত্তীয় অধ্যয়নের বিষয় ছিল মোলাইসন-এর মস্তিষ্ক। ইউসি সান দিয়েগোর দ্য ব্রেন অবজারভেটরি-র জ্যাকোপো অ্যানিসের নেতৃত্বে এই প্রকল্পের উদ্দেশ্য ছিল সেলুলার রেজোলিউশনে মোলাইসন-এর ঐতিহাসিক স্মৃতি দুর্বলতার স্নায়বিক ভিত্তি প্রকাশ করার জন্য পুরো মস্তিষ্কের একটি সম্পূর্ণ মাইক্রোস্কোপিক জরিপ প্রদান করা। 4ঠা ডিসেম্বর, 2009-এ, অ্যানিসের দল 2401টি ব্রেইন স্লাইস অর্জন করে, যার মধ্যে মাত্র দুটি ক্ষতিগ্রস্ত স্লাইস এবং 16টি সম্ভাব্য সমস্যাযুক্ত স্লাইস ছিল। 2014 সালের শুরুতে তাঁর মস্তিষ্কের ডিজিটাল থ্রিডি পুনর্গঠন সম্পন্ন হয়। 2014 সালের জানুয়ারিতে নেচার কমিউনিকেশনে এই গবেষণার ফলাফল প্রকাশিত হয়। গবেষকরা তাদের অবাক করে দিয়ে দেখেছেন যে এইচ. এম-এর অর্ধেক হিপ্পোক্যাম্পাস 1953 সালের অস্ত্রোপচার থেকে বেঁচে গিয়েছিল, যা এইচ. এম-এর নিউরোবিহেভিওরাল প্রোফাইলের অতীত ও ভবিষ্যতের ব্যাখ্যার উপর গভীর প্রভাব ফেলে এবং এইচ. এম-কে'বিশুদ্ধ'হিপ্পোক্যাম্পাস ক্ষত রোগী হিসাবে বর্ণনা করা পূর্ববর্তী সাহিত্যের উপর গভীর প্রভাব ফেলে। উপরন্তু, প্রিফ্রন্টাল কর্টেক্স-এ পূর্বে একটি অপ্রত্যাশিত বিচ্ছিন্ন ক্ষত আবিষ্কৃত হয়েছিল। এই ফলাফলগুলি আচরণগত পরীক্ষা থেকে কাঁচা তথ্য পুনর্বিবেচনার পরামর্শ দেয়। মস্তিষ্কের একটি ত্রিমাত্রিক ভার্চ্যুয়াল মডেল অস্ত্রোপচারের গতিশীলতাকে পুনর্গঠন করার অনুমতি দেয়; এটি পাওয়া গেছে যে বাম কক্ষপথের উপরে মস্তিষ্কের ক্ষতি ডাঃ স্কোভিল দ্বারা তৈরি করা যেতে পারে যখন তিনি মধ্যবর্তী অস্থায়ী লোবে পৌঁছানোর জন্য সামনের লোবটি তুলেছিলেন। নিবন্ধটি একাধিক ইমেজিং পদ্ধতির মাধ্যমে মস্তিষ্কের সাধারণ নিউরোপ্যাথোলজিকাল অবস্থাও বর্ণনা করে। এইচ. এম.-এর বয়স যখন 82 বছর, তখন তাঁর মস্তিষ্কের যথেষ্ট বয়স হয়ে গিয়েছিল। বেশ কয়েকটি প্যাথোলজিক্যাল বৈশিষ্ট্য আবিষ্কৃত হয়েছিল, কিছু গুরুতর, যা তার জ্ঞানীয় অবনতির ক্ষেত্রে অবদান রেখেছিল। এইচএম-এর মস্তিষ্কের ডিজিটাল অ্যাটলাসটি ইন্টারনেটে বিনামূল্যে সর্বজনীনভাবে উপলব্ধ করা হয়েছিল; ওয়েবে এর "স্থায়ীত্ব ব্যবহারকারীদের অবদানের উপর নির্ভর করে"। | bquac |
1,534 | [
"দানিয়েল কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"কখন তিনি ইংল্যাণ্ড ত্যাগ করেন?",
"তিনি কোথায় দেশান্তরিত হয়েছিলেন?",
"বুন কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"দানিয়েল কি অল্প বয়সে সমস্যায় পড়েছিলেন?",
"কী ছিল সেই বিতর্ক?",
"বড় ছেলেমেয়েরা কাকে বিয়ে করেছিল?",
"দানিয়েলের কি যৌবনে চাকরি ছিল?",
"কখন তিনি একাই যাত্রা শ... | [
"ড্যানিয়েল বুন পেনসিলভেনিয়ার বার্কস কাউন্টির এক্সেটার টাউনশিপে জন্মগ্রহণ করেন।",
"1713 খ্রিষ্টাব্দে তিনি ইংল্যান্ড ত্যাগ করেন।",
"1713 সালে তিনি পেনসিলভেনিয়ায় চলে যান।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"বিতর্কটি ছিল যে দুই বড় সন্তান, সারা এবং ইসরায়েল, কোয়েকার সম্প্রদায়ের বাইরে বিয়ে করেছিলেন।",
"সবচেয়ে বড়... | ড্যানিয়েল বুন ছিলেন ইংরেজ এবং ওয়েলশ বংশোদ্ভূত। যেহেতু গ্রেগরিয়ান ক্যালেন্ডার তাঁর জীবদ্দশায় গৃহীত হয়েছিল, বুনের জন্ম তারিখ কখনও কখনও 2রা নভেম্বর, 1734 ("নতুন শৈলী" তারিখ) হিসাবে দেওয়া হয়, যদিও বুনে অক্টোবর তারিখটি ব্যবহার করেছিলেন। বুন পরিবারটি "কোয়েকারস" নামে পরিচিত রিলিজিয়াস সোসাইটি অফ ফ্রেন্ডসের অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং তাদের ভিন্নমতের বিশ্বাসের জন্য ইংল্যান্ডে তাদের উপর অত্যাচার করা হয়েছিল। ড্যানিয়েলের বাবা, স্কয়ার (তাঁর প্রথম নাম, কোনও উপাধি নয়) বুন (1696-1765) 1713 সালে উইলিয়াম পেনের ভিন্নমতাবলম্বীদের উপনিবেশে যোগ দেওয়ার জন্য ডেভনের (এক্সেটারের কাছে) ছোট শহর ব্র্যাডনিঞ্চ থেকে পেনসিলভেনিয়ায় চলে আসেন। স্কয়ার বুনের বাবা-মা তৃতীয় জর্জ বুন এবং মেরি মাগ্রিজ 1717 সালে তাদের ছেলেকে অনুসরণ করে পেনসিলভেনিয়ায় যান এবং 1720 সালে বুনেক্রফ্টে একটি কাঠের কেবিন তৈরি করেন। 1720 খ্রিষ্টাব্দে স্কয়ার বুন, যিনি মূলত তাঁতি ও কামার হিসাবে কাজ করতেন, সারাহ মরগানকে (1700-77) বিয়ে করেন। সারার পরিবার ওয়েলসের কোয়েকার ছিল এবং 1708 সালে মন্টগোমেরি কাউন্টির তোয়ামেনসিন টাউনশিপে পরিণত হওয়া এলাকায় বসতি স্থাপন করেছিল। 1731 সালে, বুনরা আধুনিক রিডিং শহরের কাছে বার্কস কাউন্টির ওলি উপত্যকার এক্সেটার টাউনশিপে স্থানান্তরিত হয়। সেখানে তারা একটি কাঠের কেবিন তৈরি করেছিল, যা আজ আংশিকভাবে ড্যানিয়েল বুন হোমস্টেড হিসাবে সংরক্ষিত। ড্যানিয়েল বুন সেখানে জন্মগ্রহণ করেন, 2রা নভেম্বর, 1734 সালে, এগারো সন্তানের মধ্যে ষষ্ঠ। ড্যানিয়েল বুন হোমস্টেড মর্ডেকাই লিঙ্কন হাউস থেকে মাত্র চার মাইল দূরে অবস্থিত, যা স্কয়ার বুন পরিবারকে ভবিষ্যতের রাষ্ট্রপতি আব্রাহাম লিঙ্কনের প্রপিতামহ মর্ডেকাই লিঙ্কনের প্রতিবেশী করে তোলে। মর্দখয়ের পুত্র, যার নামও আব্রাহাম, দানিয়েলের প্রথম চাচাত ভাই অ্যান বুনকে বিয়ে করেছিলেন। ড্যানিয়েল বুন তার প্রাথমিক বছরগুলি সীমান্তের প্রান্তে কাটিয়েছিলেন। বেশ কয়েকটি লেনাপে ভারতীয় গ্রাম কাছাকাছি ছিল। শান্তিবাদী পেনসিলভেনিয়া কোয়েকারদের নেটিভ আমেরিকানদের সাথে ভাল সম্পর্ক ছিল, তবে সাদা জনসংখ্যার অবিচ্ছিন্ন বৃদ্ধি অনেক ভারতীয়কে আরও পশ্চিমে যেতে বাধ্য করেছিল। 12 বছর বয়সে বুনকে তার প্রথম রাইফেল দেওয়া হয়। তিনি স্থানীয় বসতি স্থাপনকারী এবং লেনাপে উভয়ের কাছ থেকেই শিকার করতে শিখেছিলেন। লোককাহিনীগুলি প্রায়শই শিকারি হিসাবে বুনের দক্ষতার উপর জোর দেয়। একটি গল্পে, তরুণ বুন অন্য কিছু ছেলেদের সাথে জঙ্গলে শিকার করছিল, যখন একটি চিতাবাঘের চিৎকার বুন ছাড়া সবাইকে ছড়িয়ে দেয়। সে শান্তভাবে তার রাইফেলটি ঠেলে দেয় এবং শিকারীর দিকে লাফিয়ে ওঠার সাথে সাথে তার হৃদয় দিয়ে গুলি করে। এই দাবির বৈধতা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে, তবে গল্পটি এত ঘন ঘন বলা হয়েছিল যে এটি তাঁর জনপ্রিয় ভাবমূর্তির অংশ হয়ে ওঠে। বুনের যৌবনে, তার পরিবার স্থানীয় কোয়েকার সম্প্রদায়ের মধ্যে বিতর্কের উৎস হয়ে ওঠে যখন তার দুই বড় সন্তান পেনসিলভেনিয়ার বর্তমান লোয়ার গিনেড টাউনশিপে অন্তঃসত্ত্বা সম্প্রদায়ের বাইরে বিয়ে করে। 1742 সালে, বুনের বাবা-মা প্রকাশ্যে ক্ষমা চাইতে বাধ্য হন যখন তাদের বড় সন্তান সারা জন উইলককসনকে বিয়ে করেন, যিনি একজন "বিশ্বাসী" (নন-কোয়েকার) ছিলেন। যেহেতু তরুণ দম্পতি "সঙ্গ রেখেছিল", তাই তাদের "পাদ্রিদের সুবিধা ছাড়াই বিবাহিত" বলে মনে করা হত। 1747 খ্রিষ্টাব্দে যখন বুন্সের জ্যেষ্ঠ পুত্র ইসরায়েল একজন "বিশ্ববাসী"-কে বিয়ে করেন, তখন স্কয়ার বুন তাঁর পাশে দাঁড়িয়েছিলেন। উভয় পুরুষকেই কোয়েকারদের কাছ থেকে বহিষ্কার করা হয়েছিল; বুনের স্ত্রী তাদের ছোট বাচ্চাদের সাথে মাসিক বৈঠকে যোগ দিতে থাকেন। | bquac |
1,535 | [
"তাঁর ব্যবসা কী ছিল?",
"তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"কী ঘটেছিল যা তার সমৃদ্ধি বদলে দিয়েছিল?",
"এই ঘটনার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"ও ওখানে কি করেছে?",
"তিনি কি এর চেয়ে বেশি স্থায়ী কোনও পদ গ্রহণ করেছিলেন?",
"লেফটেন্যান্ট কর্নেল কতদিন ছিলেন?",
"তাঁর কি কোনও টাকাপয়সার সমস্যা ছিল?",
"তিনি কি সমস্যার সমাধা... | [
"তাঁর ব্যবসা ছিল একটি সরাইখানা, একজন জরিপকারী, একজন ঘোড়া ব্যবসায়ী এবং একজন জমি ব্যবসায়ী।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর সমৃদ্ধি হারিয়ে গিয়েছিল কারণ যে সভ্যতা তাঁকে অনুসরণ করেছিল তার প্রতি তিনি অত্যন্ত অদম্য ছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত তাঁর জমি থেকে তাঁকে প্রতারিত করেছিলেন।",
"তিনি নদীর উপর দিয়ে ভার্জিনিয়ার পয়েন্ট প্লেজে... | বিপ্লবের পর, বুন লাইমস্টোনে পুনর্বাসিত হন (1786 সালে মেসভিল, কেন্টাকি নামকরণ করা হয়), তারপর একটি উদীয়মান ওহিও নদী বন্দর। 1787 সালে তিনি বোর্বন কাউন্টি থেকে প্রতিনিধি হিসাবে ভার্জিনিয়া রাজ্য বিধানসভায় নির্বাচিত হন। মেসভিলে তিনি একটি সরাইখানা রাখতেন এবং একজন জরিপকারী, ঘোড়া ব্যবসায়ী এবং ভূমি সট্টেবাজ হিসাবে কাজ করতেন। তিনি প্রাথমিকভাবে সমৃদ্ধ ছিলেন, 1787 সালের মধ্যে সাতটি ক্রীতদাসের মালিক ছিলেন, যা সেই সময়ে কেন্টাকির জন্য তুলনামূলকভাবে বড় সংখ্যা ছিল। মেসভিলে থাকাকালীন বুন একজন সেলিব্রিটি হয়ে ওঠেন। 1784 সালে, তাঁর 50তম জন্মদিনে, ইতিহাসবিদ জন ফিলসন দ্য ডিসকভারি, সেটেলমেন্ট অ্যান্ড প্রেজেন্ট স্টেট অফ কেন্টাক প্রকাশ করেন, একটি বই যার মধ্যে বুনের অ্যাডভেঞ্চারের একটি ক্রনিকল অন্তর্ভুক্ত ছিল। বিপ্লবী যুদ্ধ শেষ হয়ে গেলেও ওহাইও নদীর উত্তরে আমেরিকান ভারতীয়দের সাথে সীমান্ত যুদ্ধ উত্তর-পশ্চিম ভারতীয় যুদ্ধের সাথে পুনরায় শুরু হয়। 1786 খ্রিষ্টাব্দের সেপ্টেম্বরে, বুন বেঞ্জামিন লোগানের নেতৃত্বে ওহিও দেশে একটি সামরিক অভিযানে অংশ নেন। লাইমস্টোনে ফিরে, বুনে অভিযানের সময় বন্দী হওয়া শওনিদের আশ্রয় ও খাওয়াতেন এবং যুদ্ধবিরতি ও বন্দী বিনিময়ের বিষয়ে আলোচনা করতে সহায়তা করতেন। যদিও যুদ্ধ বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং 1794 সালে ফলেন টিম্বারসের যুদ্ধে মার্কিন বিজয়ের আগে পর্যন্ত শেষ হয়নি, 1786 সালের অভিযানটি ছিল শেষবার বুনে সামরিক অভিযান দেখেছিল। মেসভিলে থাকাকালীন বুনের আর্থিক সমস্যা শুরু হয়। পরবর্তী লোক চিত্র অনুসারে, বুন দ্য ট্রেলব্লেজার তার অনুসরণকারী সভ্যতার জন্য খুব অপ্রচলিত ছিল এবং যা শেষ পর্যন্ত তাকে তার জমি থেকে প্রতারিত করেছিল। বুনে কিংবদন্তির সাধারণ সীমান্তবর্তী ব্যক্তি ছিলেন না, তবে তিনি হাজার হাজার একর জমির দাবি ক্রয়-বিক্রয়ের মাধ্যমে বড় আকারে জমি নিয়ে অনুমানের সাথে জড়িত ছিলেন। সীমান্তবর্তী কেন্টাকির জমির বাজার বিশৃঙ্খল ছিল এবং বুনের উদ্যোগগুলি শেষ পর্যন্ত ব্যর্থ হয়েছিল কারণ তার বিনিয়োগ কৌশলটি ত্রুটিপূর্ণ ছিল এবং তার সম্মানবোধ তাকে অন্য কারও ব্যয়ে লাভ করতে অনিচ্ছুক করে তুলেছিল। ফ্যারাঘেরের মতে, "বুনের সেই নিষ্ঠুর প্রবৃত্তির অভাব ছিল যা অনুমানের দাবি ছিল।" 1788 সালে জমি নিয়ে অনুমানের আইনি ঝামেলায় হতাশ হয়ে বুন নদীর উপর দিয়ে ভার্জিনিয়ার পয়েন্ট প্লেজেন্টে (বর্তমানে পশ্চিম ভার্জিনিয়া) চলে যান। সেখানে তিনি একটি ট্রেডিং পোস্ট পরিচালনা করতেন এবং মাঝে মাঝে একজন জরিপকারীর সহকারী হিসেবে কাজ করতেন। 1789 সালে ভার্জিনিয়া যখন কানাওয়া কাউন্টি তৈরি করে, তখন বুনকে কাউন্টি মিলিশিয়ার লেফটেন্যান্ট কর্নেল নিযুক্ত করা হয়। 1791 সালে তিনি তৃতীয়বারের মতো ভার্জিনিয়া আইনসভায় নির্বাচিত হন। তিনি কানাওয়া মিলিশিয়ার জন্য সরবরাহ সরবরাহের চুক্তি করেছিলেন, কিন্তু তার ঋণ তাকে ঋণে পণ্য কিনতে বাধা দেয়, তাই তিনি তার দোকান বন্ধ করে দেন এবং শিকার ও ফাঁদে ফিরে আসেন। 1795 সালে, রেবেকা এবং তিনি কেন্টাকিতে ফিরে আসেন, বর্তমান নিকোলাস কাউন্টিতে তাদের পুত্র ড্যানিয়েল মরগান বুনের মালিকানাধীন জমিতে বসবাস করেন। পরের বছর, বুন নতুন রাজ্য কেন্টাকির প্রথম গভর্নর আইজাক শেলবির কাছে ওয়াইল্ডারনেস রোডকে একটি ওয়াগন রুটে প্রশস্ত করার চুক্তির জন্য আবেদন করেছিলেন, কিন্তু চুক্তিটি অন্য কাউকে দেওয়া হয়েছিল। এদিকে, পরস্পরবিরোধী জমির দাবি নিয়ে কেন্টাকি আদালতের মাধ্যমে মামলাগুলি চলতে থাকে। বুনের অবশিষ্ট জমির দাবি আইনি ফি এবং কর প্রদানের জন্য বিক্রি করা হয়েছিল, কিন্তু তিনি আর প্রক্রিয়াটিতে মনোযোগ দেননি। 1798 সালে, আদালতের একটি মামলায় সাক্ষ্য দেওয়ার জন্য একটি সমন উপেক্ষা করার পরে বুনের গ্রেপ্তারের জন্য একটি পরোয়ানা জারি করা হয়েছিল, যদিও শেরিফ তাকে কখনও খুঁজে পাননি। একই বছর, কেন্টাকি বিধানসভা তাঁর সম্মানে বুন কাউন্টির নামকরণ করে। | bquac |
1,536 | [
"পল ওয়েস্টন কে ছিলেন?",
"ওয়েস্টনের পেশা কী ছিল?",
"স্ট্যাফোর্ড ও ওয়েস্টন কি একসঙ্গে রেকর্ড করেছিলেন?",
"তাঁরা কি কনসার্ট বা ক্লাবে একসঙ্গে পারফর্ম করতেন?",
"জো স্ট্যাফোর্ড তার স্বামীর সাথে কোন রেকর্ডগুলি তৈরি করেছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে কোনও লাইভ পারফরম্যান্স করেছিলেন?",
"তাঁর ... | [
"পল ওয়েস্টন একজন সঙ্গীতজ্ঞ এবং কন্ডাক্টর ছিলেন।",
"একজন প্রাক্তন গিটারবাদক।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"জো স্ট্যাফোর্ড তার স্বামীর সাথে ক্যাপিটোল রেকর্ডস এবং রিপ্রাইজ রেকর্ডসে অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | যদিও ওয়েস্টন এবং স্ট্যাফোর্ড কিং সিস্টার্স পার্টিতে তাদের পরিচয়ের পর থেকে একে অপরকে চিনতেন, 1945 সাল পর্যন্ত তারা রোম্যান্টিকভাবে জড়িত হননি, যখন ওয়েস্টন লা মার্টিনিকে স্ট্যাফোর্ডের অনুষ্ঠান দেখতে নিউইয়র্ক ভ্রমণ করেছিলেন। 1952 সালের 26শে ফেব্রুয়ারি একটি রোমান ক্যাথলিক অনুষ্ঠানে তাদের বিয়ে হয়, যার আগে স্ট্যাফোর্ড ক্যাথলিক ধর্মে ধর্মান্তরিত হন। বিয়েটি লস অ্যাঞ্জেলেসের সেন্ট গ্রেগরি ক্যাথলিক চার্চে বব ক্রসবি ব্যান্ডের প্রাক্তন গিটারবাদক ফাদার জো কেয়ার্নি দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যিনি সঙ্গীত ব্যবসা ছেড়ে দিয়েছিলেন, পুরোহিত হিসাবে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন এবং ক্যাথলিক শ্রম ইনস্টিটিউটের প্রধান হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। এই দম্পতি মধুচন্দ্রিমা এবং ব্যবসায়িক সফরের জন্য ইউরোপের উদ্দেশ্যে রওনা হয়েছিলঃ লন্ডন প্যালাডিয়ামে স্ট্যাফোর্ডের বাগদান হয়েছিল। স্ট্যাফোর্ড এবং ওয়েস্টনের দুটি সন্তান ছিলঃ টিম 1952 সালে এবং অ্যামি 1956 সালে জন্মগ্রহণ করেন। উভয় সন্তানই তাদের পিতামাতার অনুসরণ করে সঙ্গীত শিল্পে প্রবেশ করে। টিম ওয়েস্টন একজন ব্যবস্থাপক এবং প্রযোজক হয়ে ওঠেন যিনি তাঁর বাবার সঙ্গীত লেবেল করিন্থিয়ান রেকর্ডসের দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং অ্যামি ওয়েস্টন একজন সেশন গায়ক হয়ে ওঠেন, একটি ত্রয়ী, ড্যাডিস মানি-এর সাথে পারফর্ম করেন এবং বিজ্ঞাপনে গান করেন। 1950-এর দশকে, ফ্রাঙ্কি লাইনের সাথে স্ট্যাফোর্ডের জনপ্রিয় হিটগুলির একটি স্ট্রিং ছিল, যার মধ্যে ছয়টি চার্ট হয়েছিল। হ্যাঙ্ক উইলিয়ামসের ডুয়েট গান'হে গুড লুকিন'1951 সালে শীর্ষ দশে উঠে আসে। এই সময়ে তাঁর সর্বাধিক পরিচিত হিট ছিল-"জাম্বালয়", "চিংড়ি নৌকা", "মেক লাভ টু মি" এবং "ইউ বিলং টু মি"। "ইউ বিলং টু মি" স্ট্যাফোর্ডের সবচেয়ে বড় হিট ছিল, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্যের তালিকায় শীর্ষে ছিল। যুক্তরাজ্যে, এটি কোনও মহিলা গায়কের প্রথম গান যা তালিকার শীর্ষে ছিল। রেকর্ডটি 1952 সালের 1লা আগস্ট মার্কিন চার্টগুলিতে প্রথম প্রকাশিত হয় এবং 24 সপ্তাহ ধরে সেখানে ছিল। যুক্তরাজ্যে, এটি 1952 সালের 14ই নভেম্বর 12 নম্বরে চার্টে প্রবেশ করে, 1953 সালের 16ই জানুয়ারি এক নম্বরে পৌঁছায় এবং 19 সপ্তাহ ধরে চার্টে অবস্থান করে। 1953 সালের জুলাই মাসে এক সাক্ষাৎকারে পল ওয়েস্টন বলেছিলেন যে তাঁর স্ত্রীর বড় হিট ছিল একক "প্রিটি বয়"-এর "বি" সাইড, যা ওয়েস্টন এবং কলম্বিয়া রেকর্ডস উভয়ই বিশ্বাস করেছিল যে এটি বড় বিক্রেতা হবে। স্ট্যাফোর্ড 1954 থেকে 1955 সাল পর্যন্ত সিবিএস-টিভিতে 15 মিনিটের দ্য জো স্ট্যাফোর্ড শো হোস্ট করেছিলেন, ওয়েস্টন তার কন্ডাক্টর এবং সঙ্গীত ব্যবস্থাপক হিসাবে ছিলেন। তিনি 1958 সালে এনবিসির ক্লাব ওসিসে এবং 1959 সালে আমেরিকান ব্রডকাস্টিং কোম্পানির (এবিসি) সিরিজ দ্য প্যাট বুন চেভি শোরুমে উপস্থিত হন। 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে, স্ট্যাফোর্ড দ্য জো স্ট্যাফোর্ড শো নামে একটি টেলিভিশন বিশেষ অনুষ্ঠানের আয়োজন করেছিলেন, যা সঙ্গীতকে কেন্দ্র করে ছিল। এই অনুষ্ঠানগুলি ইংল্যান্ডে নির্মিত হয়েছিল এবং এতে ক্লেয়ার ব্লুম, স্ট্যানলি হলোওয়ে, এলা ফিটজেরাল্ড, মেল টরমে এবং রোজমেরি ক্লুনি সহ ব্রিটিশ ও আমেরিকান অতিথিরা উপস্থিত ছিলেন। স্ট্যাফোর্ড এবং ওয়েস্টন উভয়ই 1961 সালে ক্যাপিটলে ফিরে আসেন। ক্যাপিটলে তার দ্বিতীয় মেয়াদে, স্ট্যাফোর্ড সিনাট্রার লেবেল রিপ্রাইজ রেকর্ডসের জন্যও রেকর্ড করেছিলেন। রিপ্রাইজ কর্তৃক প্রকাশিত অ্যালবামগুলি 1961 থেকে 1964 সালের মধ্যে প্রকাশিত হয়েছিল এবং বেশিরভাগই তার অতীতের গানের পুনর্নির্মাণ ছিল। সিনাত্রা 1963 সালে রিপ্রাইজকে ওয়ার্নার ব্রাদার্সের কাছে বিক্রি করে দেয় এবং তারা কিশোর দর্শকদের কাছে লেবেলটি পুনরায় টার্গেট করে, সিনাট্রার সাথে সাইন আপ করা অনেক মূল শিল্পীকে ছেড়ে দেয়। 1965 সালের শেষের দিকে, স্ট্যাফোর্ড এবং ওয়েস্টন উভয়ই ডট রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। | bquac |
1,537 | [
"তিনি কখন ক্যাপিটাল রেকর্ডের সঙ্গে স্বাক্ষর করেছিলেন?",
"ইউ. এস. ও কী ছিল?",
"তিনি কোন ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন?",
"সে কি সমুদ্রের উপর দিয়ে ভ্রমণ করেছে?",
"কেন ইউ. এস. ও তার কাছে গুরুত্বপূর্ণ ছিল",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"তিনি 1944 সালে ক্যাপিটোল রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন।",
"ইউএসও এমন একটি সংস্থা ছিল যা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ এবং কোরিয়ান যুদ্ধের সময় মার্কিন সৈন্যদের বিনোদন ও সহায়তা প্রদান করত।",
"দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ এবং কোরিয়ান যুদ্ধের সময় তিনি অনেক সেনাসদস্যের প্রিয় ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"ইউ. এস. ও তার কাছে গুরুত্বপ... | যখন স্ট্যাফোর্ড তখনও ডর্সির জন্য কাজ করছিলেন, জনি মার্সার তাকে বলেছিলেন, "একদিন আমার নিজের রেকর্ড কোম্পানি হতে চলেছে, এবং তুমি আমার জন্য রেকর্ড করতে যাচ্ছ।" পরবর্তীকালে তিনি 1944 সালে পাইড পাইপার্স ছেড়ে যাওয়ার পর ক্যাপিটলে স্বাক্ষরিত প্রথম একক শিল্পী হন। স্ট্যাফোর্ডকে তার একক কর্মজীবনের বিকাশে সহায়তা করার মূল ব্যক্তিত্ব ছিলেন মাইক নিডর্ফ, একজন এজেন্ট যিনি তাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীর ক্যাপ্টেন হিসাবে দায়িত্ব পালন করার সময় পাইড পাইপার্সের সদস্য হিসাবে প্রথম শুনেছিলেন। এর আগে গ্লেন মিলার, আর্টি শ এবং উডি হারম্যানের মতো শিল্পীদের আবিষ্কার করার পর, নিডর্ফ স্ট্যাফোর্ডের কণ্ঠে মুগ্ধ হন এবং 1944 সালে যখন তাকে দলচ্যুত করা হয় তখন তার সাথে যোগাযোগ করেন। যখন তিনি তাকে তার প্রতিনিধিত্ব করতে দিতে রাজি হন, তখন তিনি তাকে তার ওজন কমাতে উৎসাহিত করেন এবং বেশ কিছু ব্যস্ততার ব্যবস্থা করেন যা তার পরিচিতি এবং আত্মবিশ্বাসকে বাড়িয়ে তোলে। স্ট্যাফোর্ডের একক কর্মজীবনের সাফল্য ব্যক্তিগত উপস্থিতির চাহিদার দিকে পরিচালিত করে এবং 1945 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে তিনি নিউইয়র্কের লা মার্টিনিক নাইটক্লাবে ছয় মাসের আবাস শুরু করেন। ব্যান্ড লিডার্স ম্যাগাজিনের জুলাই 1945 সংস্করণের একটি নিবন্ধে এটিকে "চাঞ্চল্যকর" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল-কিন্তু স্ট্যাফোর্ড সরাসরি দর্শকদের সামনে গান গাইতে উপভোগ করেননি, এবং এটিই ছিল তাঁর অভিনীত একমাত্র নাইটক্লাব ভেন্যু। লাইভ পারফরম্যান্সের সাথে তার অস্বস্তি সম্পর্কে কথা বলতে গিয়ে, স্ট্যাফোর্ড 1996 সালে দ্য নিউ ইয়র্কারের ন্যান্সি ফ্রাঙ্কলিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন, "আমি মূলত একজন গায়ক, পিরিয়ড, এবং আমি মনে করি আমি দর্শকদের সামনে সত্যিই খারাপ-এটি কেবল আমি নয়।" দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় ইউনাইটেড সার্ভিস অর্গানাইজেশনের (ইউএসও) সাথে স্ট্যাফোর্ডের মেয়াদ-যা প্রায়শই তাকে "জি. আই". ডাকনাম অর্জন করার জন্য U.S.--led-এ অবস্থানরত সৈন্যদের জন্য পারফর্ম করতে দেখেছিল। জো। " প্যাসিফিক থিয়েটার থেকে ফিরে আসার পর, একজন প্রবীণ ব্যক্তি স্ট্যাফোর্ডকে বলেছিলেন যে মার্কিন সৈন্যদের আত্মসমর্পণ করার জন্য যথেষ্ট হোমসিক করার প্রয়াসে জাপানিরা লাউডস্পিকারে তার রেকর্ডগুলি বাজাবে। সেনাকর্মীদের কাছ থেকে পাওয়া সমস্ত চিঠির তিনি ব্যক্তিগতভাবে উত্তর দিতেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ এবং কোরিয়ান যুদ্ধ উভয় সময়েই স্ট্যাফোর্ড অনেক সার্ভিসম্যানের প্রিয় ছিলেন; তার রেকর্ডিং আমেরিকান ফোর্সেস রেডিওতে এবং লাইট-আউটের কিছু সামরিক হাসপাতালে ব্যাপক সম্প্রচার পেয়েছিল। সার্ভিসম্যানদের সাথে স্ট্যাফোর্ডের সম্পৃক্ততা সামরিক ইতিহাসের প্রতি আগ্রহ এবং এটি সম্পর্কে একটি ভাল জ্ঞানের দিকে পরিচালিত করে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের কয়েক বছর পর, স্ট্যাফোর্ড একজন অবসরপ্রাপ্ত নৌ অফিসারের সাথে একটি নৈশভোজে অতিথি ছিলেন। যখন আলোচনাটি মিন্দানাও থেকে যুদ্ধকালীন অভিযানে পরিণত হয়, তখন অফিসারটি স্ট্যাফোর্ডকে সংশোধন করার চেষ্টা করেন, যিনি তার বক্তব্য ধরে রেখেছিলেন। তিনি পাল্টা বলেন, "ম্যাডাম, আমি সেখানে ছিলাম।" পার্টির কয়েক দিন পরে, স্ট্যাফোর্ড তার কাছ থেকে ক্ষমা চাওয়ার একটি নোট পেয়েছিলেন, যাতে তিনি বলেছিলেন যে তিনি তার লগগুলি পুনরায় পড়েছেন এবং তিনি সঠিক ছিলেন। | bquac |
1,538 | [
"কিলসুইচ কী?",
"চলচ্চিত্রটি কী নিয়ে?",
"ছবিতে কী ঘটে",
"ছবিটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"ছবিটির আর কী আকর্ষণীয় বিষয় রয়েছে?",
"অন্য কী কী রিভিউ ছিল",
"এমন কেউ কি ছিলেন যিনি এটি পছন্দ করতেন না?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছে?"
] | [
"কিলসউইচ একটি চলচ্চিত্র।",
"চলচ্চিত্রটি দুই তরুণ হ্যাক্টিভিস্ট, সোয়ার্টজ এবং স্নোডেন সম্পর্কে, যারা ইন্টারনেটের বিঘ্নজনক এবং গতিশীল প্রকৃতির প্রতীক।",
"ছবিতে লেসিগ এবং সোয়ার্টজের মধ্যে মানসিক বন্ধন প্রকাশ পেয়েছে।",
"উত্তর নেই",
"ছবিটি আকর্ষণীয় কারণ এটি নেট নিরপেক্ষতা এবং মুক্ত ও উন্মুক্ত ইন্টারনেট রক্ষা... | 2014 সালের অক্টোবরে, লরেন্স লেসিগ, পাশাপাশি অ্যারন সোয়ার্টজ, টিম উ এবং এডওয়ার্ড স্নোডেন সমন্বিত কিলসউইচ উডস্টক চলচ্চিত্র উৎসবে তার বিশ্ব প্রিমিয়ার পেয়েছিল, যেখানে এটি সেরা সম্পাদনার জন্য পুরস্কার জিতেছিল। ছবিতে, লেসিগ দুই তরুণ হ্যাক্টিভিস্ট, সোয়ার্টজ এবং স্নোডেনের গল্প তৈরি করেছেন, যারা ইন্টারনেটের বিঘ্নজনক এবং গতিশীল প্রকৃতির প্রতীক। চলচ্চিত্রটি লেসিগ এবং সোয়ার্টজের মধ্যে মানসিক বন্ধনকে প্রকাশ করে এবং কীভাবে সোয়ার্টজ (পরামর্শদাতা) লেসিগকে (পরামর্শদাতা) রাজনৈতিক সক্রিয়তায় জড়িত হওয়ার জন্য চ্যালেঞ্জ জানিয়েছিলেন যা প্রচারাভিযানের আর্থিক সংস্কারের জন্য লেসিগের ক্রুসেডের দিকে পরিচালিত করেছে। 2015 সালের ফেব্রুয়ারিতে, কিলসউইচকে কংগ্রেস সদস্য অ্যালান গ্রেসন ওয়াশিংটন ডিসির ক্যাপিটোল ভিজিটরস সেন্টারে প্রদর্শনের জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। নেট নিরপেক্ষতার বিষয়ে ফেডারেল কমিউনিকেশনস কমিশনের ঐতিহাসিক সিদ্ধান্তের প্রাক্কালে এই অনুষ্ঠানটি অনুষ্ঠিত হয়। লেসিগ, কংগ্রেসম্যান গ্রেসন এবং ফ্রি প্রেস (সংস্থা)-এর সিইও ক্রেইগ অ্যারন নেট নিরপেক্ষতা এবং মুক্ত ও উন্মুক্ত ইন্টারনেট সুরক্ষার গুরুত্ব সম্পর্কে কথা বলেছেন। কংগ্রেসম্যান গ্রেসন বলেছেন যে কিলসউইচ "ইন্টারনেট নিয়ন্ত্রণের লড়াইয়ের সবচেয়ে সৎ বিবরণগুলির মধ্যে একটি-এবং তথ্যের অ্যাক্সেস নিজেই।" মেট্রো সিলিকন ভ্যালির রিচার্ড ভন বুস্যাক কিলসউইচ সম্পর্কে লিখেছেন, "দ্য অ্যাটমিক ক্যাফের এই দিকে পাওয়া ফুটেজের সবচেয়ে অস্পষ্ট ব্যবহার।" অরেঞ্জ কাউন্টি রেজিস্টারের ফ্রেড সুইগলস মন্তব্য করেছেন, "যে কেউ অনলাইন তথ্যের অবাধ প্রবেশাধিকারকে মূল্য দেয় সে কিলসউইচ, একটি আকর্ষণীয় এবং দ্রুতগতির ডকুমেন্টারি দ্বারা মুগ্ধ হওয়ার যোগ্য।" গীকওয়ারের ক্যাথি গিল দাবি করেছেন যে "কিলসউইচ প্রযুক্তিগত ইতিহাসের একটি শুকনো আবৃত্তির চেয়ে অনেক বেশি। পরিচালক আলি আকবরজাদেহ, প্রযোজক জেফ হর্ন এবং লেখক ক্রিস ডলার একটি মানবকেন্দ্রিক গল্প তৈরি করেছেন। সেই সংযোগের একটি বড় অংশ আসে লেসিগ এবং সোয়ার্টজের সাথে তার সম্পর্ক থেকে। | bquac |
1,539 | [
"রাজনৈতিক পটভূমি সম্পর্কে বলুন?",
"তিনি কি কোনও কিছুর জন্য সক্রিয় কর্মী ছিলেন?",
"তিনি আর কিসের জন্য দাঁড়িয়ে আছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি রাজনীতি নিয়ে পড়াশোনা করেছেন?",
"তিনি কি পদের জন্য দৌড়েছিলেন?",
"তিনি আর কোথায় কাজ করতেন?"
] | [
"1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে কেমব্রিজে দর্শনশাস্ত্র অধ্যয়নের পর থেকে লেসিগ রাজনৈতিকভাবে উদারপন্থী ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি সরকারি হস্তক্ষেপের বিষয়ে সন্দিহান রয়েছেন কিন্তু কিছু নিয়ন্ত্রণের পক্ষে, এবং তিনি একজন সংবিধানবাদী।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"পরবর্তীকালে তাঁকে টেলিযোগাযোগ শিল্প নিয়ন... | 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে কেমব্রিজে দর্শনশাস্ত্র অধ্যয়নের পর থেকে লেসিগ রাজনৈতিকভাবে উদারপন্থী ছিলেন। 1980-এর দশকের শেষের দিকে যখন তিনি দুই প্রভাবশালী রক্ষণশীল বিচারক, বিচারক রিচার্ড পসনার এবং বিচারপতি অ্যান্টোনিন স্কালিয়ার আইন কেরানি হিসাবে দায়িত্ব পালনের জন্য নির্বাচিত হন, তখন তিনি কার্যকরভাবে তাদের কর্মীদের উপর টোকেন লিবারেল ছিলেন, তাঁর আদর্শের পরিবর্তে তাঁর প্রতিভার জন্য নির্বাচিত হন। পসনার পরে তাঁকে "তাঁর প্রজন্মের সবচেয়ে বিশিষ্ট আইন অধ্যাপক" বলে অভিহিত করেন। সাক্ষাৎকারে লেসিগ জোর দিয়ে বলেছেন যে, কেমব্রিজে তাঁর দর্শনের অভিজ্ঞতা তাঁর মূল্যবোধ এবং কর্মজীবনের পথকে আমূল বদলে দিয়েছে। এর আগে, তিনি দৃঢ় রক্ষণশীল বা উদারপন্থী রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি ধারণ করেছিলেন, ব্যবসায় কর্মজীবন চেয়েছিলেন, কিশোর রিপাবলিকানদের একজন অত্যন্ত সক্রিয় সদস্য ছিলেন, 1978 সালে ওয়াই. এম. সি. এ যুব ও সরকারী কর্মসূচির মাধ্যমে পেনসিলভেনিয়ার যুব গভর্নর হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন এবং প্রায় একটি রিপাবলিকান রাজনৈতিক কর্মজীবন অনুসরণ করেছিলেন। কেমব্রিজে এক বছর বিদেশে থাকার অভিপ্রায় তাঁকে দর্শনে স্নাতক ডিগ্রি সম্পন্ন করতে এবং তাঁর পরিবর্তিত রাজনৈতিক মূল্যবোধের বিকাশের জন্য আরও দুই বছর থাকতে রাজি করিয়েছিল। এই সময়ে, তিনি ইস্টার্ন ব্লকেও ভ্রমণ করেছিলেন, যেখানে তিনি পূর্ব ইউরোপীয় আইন ও রাজনীতিতে আজীবন আগ্রহ অর্জন করেছিলেন। লেসিগ সরকারী হস্তক্ষেপের বিষয়ে সন্দিহান রয়েছেন তবে নিজেকে "একজন সংবিধানবাদী" বলে অভিহিত করে কিছু নিয়ন্ত্রণের পক্ষে। একবার, লেসিগ ইউটিউবের কাছে একটি চিঠিতে ন্যায্য ব্যবহারের অধিকার নিয়ে আলোচনার জন্য জন ম্যাককেইনের প্রচারের প্রশংসা করেছিলেন যেখানে এটি বিভিন্ন প্রচারের ভিডিও অপসারণের দিকে পরিচালিত কপিরাইট দাবির অতিরিক্ত প্রসারের জন্য ইউটিউবের সাথে সমস্যা নিয়েছিল। লেসিগ রাষ্ট্রপতি বারাক ওবামাকে শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে আইন পড়ানোর সময় থেকেই চেনেন। 2007 সালে, লেসিগ তৎকালীন ডেমোক্র্যাটিক প্রাথমিক প্রার্থী বারাক ওবামার পক্ষে এসেছিলেন, ওবামার প্রচারের রূপান্তরকারী প্রকৃতিকে তাঁর অন্যতম প্রধান কারণ হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। পরবর্তীকালে তাঁকে টেলিযোগাযোগ শিল্প নিয়ন্ত্রণকারী ফেডারেল কমিউনিকেশনস কমিশনের প্রধান হিসাবে উল্লেখ করা হয়। | bquac |
1,540 | [
"এই মরশুমে তাঁর সবচেয়ে বড় অর্জন কী ছিল?",
"তিনি কি একা স্কেটিং করতেন নাকি জোড়া প্রতিযোগিতায়?",
"এই মরশুমে তার কি কোনও চোট বা অন্য কোনও ধাক্কা লেগেছিল?",
"তিনি কি জাপান ন্যাশনাল ছাড়া অন্য কোনও প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"অন্যরাও কি খুব চিত্তাকর্ষক ছিল?",
"তিনি কি এই বছর স্কেটিং ছাড়া অন্য কিছু কর... | [
"এই মরশুমে তাঁর সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল জাপান জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপে রৌপ্য পদক জয়।",
"উত্তর নেই",
"না।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তার ট্রিপল জাম্পগুলি তাদের প্রাথমিক অংশে খুলে ফেলেন এবং প্রতিটি টেকঅফ এবং ল্যান্ডিং পুনরায় শিখেন, একটি একক ঘূর্ণন দিয়ে শুরু করেন।"
] | 2010 সালের সেপ্টেম্বরে, নোবুও সাতো আসাদার নতুন কোচ হন এবং আসাদা কোচ নাগাকুবোর সাথে তার সম্পর্ক শেষ করেন। ভ্যানকুভার অলিম্পিকের পরে, আসাদা মূল বিষয়গুলিতে ফিরে এসে স্ক্র্যাচ থেকে তার সমস্ত জাম্প পুনরায় শেখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এটি 2010-11 এবং 2011-12 মরশুমে তার মন্দায় অবদান রেখেছিল। তার নতুন কোচ নোবুও সাটোর নির্দেশনায়, তিনি তার ট্রিপল জাম্পগুলি তাদের প্রাথমিক অংশে খুলে ফেলেন এবং প্রতিটি টেকঅফ এবং ল্যান্ডিং পুনরায় শিখেন, একটি একক ঘূর্ণন দিয়ে শুরু করেন। তার জাম্পগুলি পুনর্নির্মাণ করার সময়, আসাদা 2010-11 মরসুমে কোনও প্রতিযোগিতা এড়িয়ে যাননি। আসাদাকে 2010 এনএইচকে ট্রফি এবং 2010 ট্রফি এরিক বোম্পার্ড আইএসইউ গ্র্যান্ড প্রিক্স ইভেন্টে নিযুক্ত করা হয়েছিল। 2010 সালের এনএইচকে ট্রফিতে, আসাদা উভয় প্রোগ্রামে 8ম স্থান অর্জন করেন এবং মোট 133.40 পয়েন্ট নিয়ে সামগ্রিকভাবে 8ম স্থান অর্জন করেন। 2010 সালের ট্রফি এরিক বোম্পার্ডে, আসাদা সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামে 7ম, ফ্রি স্কেটিংয়ে 5ম এবং সামগ্রিকভাবে 5ম স্থান অর্জন করেন, একটি সম্মিলিত 148.02 পয়েন্ট অর্জন করেন। 2010-11 জাপান জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপে, আসাদা শর্ট প্রোগ্রামে প্রথম এবং ফ্রি স্কেটিংয়ে দ্বিতীয় হন। তিনি মোট 193.69 পয়েন্ট অর্জন করেন এবং মিকি আন্দোর পিছনে থেকে রৌপ্য পদক জেতেন। 2011 সালের ফোর কন্টিনেন্টস চ্যাম্পিয়নশিপে আসাদা উভয় প্রোগ্রামেই দ্বিতীয় স্থান অধিকার করেন এবং স্বর্ণপদক বিজয়ী মিকি আন্দোর থেকে 5 দশমিক 04 পয়েন্ট পিছিয়ে থেকে 196.30 পয়েন্ট নিয়ে রৌপ্য পদক জেতেন। 2010 সালের বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপের পর প্রথমবারের মতো ফ্রি স্কেটিং-এ তাঁর ট্রিপল অ্যাক্সেল জাম্প অনুমোদিত হয়েছিল, যার এক্সিকিউশন ছিল + 1.29 গ্রেড। 2011 সালের বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে, আসাদা শর্ট প্রোগ্রামে 7ম, ফ্রি স্কেটিংয়ে 6ষ্ঠ এবং 172.79 পয়েন্ট নিয়ে সামগ্রিকভাবে 6ষ্ঠ স্থান অর্জন করেন। | bquac |
1,541 | [
"কিভাবে তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেন?",
"ক্লাবে সে কী করেছে?",
"ও ওখানে কী করত?",
"কতদিন তিনি সেখানে কাজ করেছেন?",
"সেখান থেকে চলে যাওয়ার পর সে কী করেছিল?",
"কী রেকর্ড করেছেন তিনি?",
"তারা কি ভালো করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি যোগ দিতে রাজি হয়েছিলেন?",
... | [
"ক্যাম্পাসের একটি লোক ক্লাবে যোগ দিয়ে তিনি তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন।",
"তিনি সন্ধ্যায় লোক ক্লাব সার্কিটে কাজ করতেন।",
"তিনি লোকসঙ্গীত, বিশেষ করে টম প্যাক্সটনের গান এবং ঐতিহ্যবাহী লোকসঙ্গীত পরিবেশন করেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ব্যান্ডের সাথে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন।",
"তিনি জনি সিলভোর সাথে অ্যালেক... | তাঁর নার্সিং কর্মজীবন স্বল্পস্থায়ী প্রমাণিত হয়েছিল। ইতিমধ্যে তিনি কিংস্টন কলেজ অফ আর্টে একটি ফাউন্ডেশন কোর্সে স্থান পেয়েছিলেন, যা তিনি 1965 সালের সেপ্টেম্বরে গ্রহণ করেছিলেন এবং ক্যাম্পাসের লোক ক্লাবের সাথে জড়িত হয়েছিলেন। কলেজে তাঁর সমসাময়িকদের মধ্যে গিটারবাদক এবং পেন্টাঙ্গেলের ভবিষ্যৎ সদস্য জন রেনবোর্ন ছিলেন। কিংস্টন আপন টেমস-এর বার্জ-এ তাঁর প্রথম জনসমক্ষে উপস্থিতির পর ডেনি সন্ধ্যায় ঐতিহ্যবাহী লোকসঙ্গীতের সাথে টম প্যাক্সটনের গান সহ একটি আমেরিকান-প্রভাবিত প্রদর্শনীর সাথে লোক ক্লাব সার্কিটের কাজ শুরু করেন। ডেনি 1966 সালের 2রা ডিসেম্বর সিসিল শার্প হাউসে ফোক সং সেলার প্রোগ্রামে বিবিসির হয়ে প্রথম উপস্থিত হন যেখানে তিনি দুটি ঐতিহ্যবাহী গানে নিজের সাথে ছিলেনঃ "ফির আ ভাটা" এবং "গ্রিন গ্রো দ্য লরেলস"। তার প্রথম পেশাদার রেকর্ডিং কয়েক মাস পরে 1967 সালের মাঝামাঝি সময়ে সাগা লেবেলের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে ঐতিহ্যবাহী গান এবং এই সময়ের তার প্রেমিক, আমেরিকান গায়ক-গীতিকার জ্যাকসন সি ফ্রাঙ্ক সহ লোক সমসাময়িকদের প্রচ্ছদ ছিল। এগুলি অ্যালেক্স ক্যাম্পবেল অ্যান্ড হিজ ফ্রেন্ডস এবং জনি সিলভোর সাথে স্যান্ডি অ্যান্ড জনি অ্যালবামে প্রকাশিত হয়েছিল। এই গানগুলি 1970 সালের অ্যালবাম ইটস স্যান্ডি ডেনিতে সংগ্রহ করা হয়েছিল যেখানে স্যান্ডি এবং জনের গানগুলি আরও দক্ষ কণ্ঠ এবং গিটার বাজানোর সাথে পুনরায় রেকর্ড করা হয়েছিল। সম্পূর্ণ সাগা স্টুডিও রেকর্ডিং 2005 সালের সংকলন হোয়ার দ্য টাইম গোজ-এ প্রকাশিত হয়েছিল। এই সময়ের মধ্যে তিনি আর্ট কলেজে পড়াশোনা ছেড়ে দিয়েছিলেন এবং নিজেকে পুরো সময় সংগীতে উৎসর্গ করেছিলেন। তিনি যখন দ্য ট্রাউবাডৌর লোক ক্লাবে পারফর্ম করছিলেন, তখন স্ট্রবসের একজন সদস্য তার কথা শুনেছিলেন এবং 1967 সালে তাকে ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। তিনি ডেনমার্কে তাদের সাথে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন যা 1973 সালে বিলম্বিতভাবে স্যান্ডি ডেনি এবং স্ট্রবসঃ অল আওয়ার ওন ওয়ার্ককে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। অ্যালবামটিতে তার সর্বাধিক পরিচিত (এবং ব্যাপকভাবে রেকর্ড করা) রচনার একটি প্রাথমিক একক সংস্করণ রয়েছে, "হু নোস হোয়ার দ্য টাইম গোজ?" সেই গানের একটি ডেমো আমেরিকান গায়ক জুডি কলিন্সের হাতে চলে আসে, যিনি 1968 সালের নভেম্বরে প্রকাশিত তার নিজের একটি অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাক হিসাবে এটি কভার করতে বেছে নিয়েছিলেন, এইভাবে ডেনি একজন গায়ক হিসাবে ব্যাপকভাবে পরিচিত হওয়ার আগে একজন গীতিকার হিসাবে আন্তর্জাতিক এক্সপোজার দিয়েছিলেন। | bquac |
1,542 | [
"তারা কোন পুরস্কার পেয়েছিল?",
"এটি কি অন্য কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"এটি কী কী প্রশংসা পেয়েছে?",
"আপনি কি অন্য কাউকে পেয়েছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এর মধ্যে কি অন্য কোনও ভালো জিনিস ছিল?"
] | [
"তারা রেকর্ড অফ দ্য ইয়ার, বছরের সেরা গান এবং ডুয়ো বা গ্রুপ উইথ ভোকাল দ্বারা সেরা পপ পারফরম্যান্স বিভাগে 1969 সালের গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিল, তবে সেগুলির কোনওটিই জিততে ব্যর্থ হয়েছিল।",
"না।",
"এটি এন. এম. ই রিডার্স পোল দ্বারা বছরের সেরা একক হিসাবে মনোনীত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
... | "হে জুড" 1969 সালের গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য বছরের সেরা রেকর্ড, বছরের সেরা গান এবং ডুও বা গ্রুপ উইথ ভোকালের সেরা পপ পারফরম্যান্স বিভাগে মনোনীত হয়েছিল, তবে সেগুলির কোনওটিই জিততে ব্যর্থ হয়েছিল। 1968 সালের এন. এম. ই রিডার্স পোলে, "হে জুড" বছরের সেরা একক হিসাবে মনোনীত হয়েছিল এবং গানটি "এ-সাইড উইথ দ্য হাইয়েস্ট সেলস"-এর জন্য 1968 সালের আইভর নভেলো পুরস্কারও জিতেছিল। 2001 সালে, "হে জুড"-কে ন্যাশনাল অ্যাকাডেমি অফ রেকর্ডিং আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেস গ্র্যামি হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। 2004 সালে, রোলিং স্টোন "হে জুড"-কে "সর্বকালের 500 সেরা গান"-এর তালিকায় আট নম্বরে স্থান দেয়, যা এটিকে তালিকার সর্বোচ্চ স্থানের বিটলস গান করে তোলে। অন্যান্য সর্বকালের সেরা গানের তালিকায় তার অনেক উপস্থিতির মধ্যে, ভিএইচ1 2000 সালে এটিকে সপ্তম স্থানে রাখে এবং একই বছরে মোজো এটিকে 29 নম্বরে স্থান দেয়, 1997 সালে "সর্বকালের সেরা 100 একক" তালিকায় গানটিকে সপ্তম স্থানে রাখে। 1976 সালে, এন. এম. ই ম্যাগাজিনের "সর্বকালের সেরা 100টি একক" তালিকায় এটিকে 38তম স্থান দেয় এবং 2014 সালে একই প্রকাশনার "সর্বকালের সেরা 500টি গান" তালিকায় গানটি 77 নম্বরে উঠে আসে। 2001 সালের জানুয়ারিতে, "হে জুড" চ্যানেল 4-এর "100 গ্রেটেস্ট সিঙ্গেলস"-এর তালিকায় তৃতীয় স্থানে আসে। দ্য অ্যামিউজমেন্ট অ্যান্ড মিউজিক অপারেটরস অ্যাসোসিয়েশন "হে জুড" কে সর্বকালের 11তম সেরা জুকবক্স একক হিসেবে স্থান দিয়েছে। 2008 সালে, গানটি বিলবোর্ডের "অল টাইম হট 100 সংস"-এ অষ্টম স্থানে উঠে আসে। 2006 সালের জুলাই মাসে, মোজো তার "দ্য 101 গ্রেটেস্ট বিটলস সংস"-এর তালিকায় ("এলেনোর রিগবি" এবং "কাম টুগেদার"-এর মধ্যে) "হে জুড"-কে 12 নম্বরে রাখে। চার বছর পর সংকলিত একই ধরনের তালিকায় রোলিং স্টোন গানটিকে সাত নম্বরে স্থান দেয়। 2015 সালে, আই. টি. ভি প্রোগ্রাম দ্য নেশনস ফেভারিট বিটলস এক নম্বর স্থানে "হে জুড" কে প্রথম স্থান দেয়। | bquac |
1,543 | [
"যখন প্রথম মুক্তি পেয়েছিল তখন সমালোচকরা কী বলেছিলেন?",
"নেতিবাচক পর্যালোচনাটি কে লিখেছেন?",
"অন্য কেউ কি নেতিবাচক রিভিউ লিখেছেন?",
"গানটা কার না ভালো লেগেছে?",
"এটি কি কোনও ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছে?",
"পোলাক ছাড়া আর কেউ কি ইতিবাচক চিন্তা করেছেন?"
] | [
"যখন মূলত মুক্তি পায়, সমালোচকরা বলেন যে গানটির আকর্ষণীয় বৈশিষ্ট্য রয়েছে, যেমন এর চরম দৈর্ঘ্য এবং 40-পিস অর্কেস্ট্রার সঙ্গতি।",
"এন. এম. ই-এর ডেরেক জনসন নেতিবাচক পর্যালোচনাটি লিখেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | এককটি প্রকাশের পর, এন. এম. ই-এর ডেরেক জনসন লিখেছিলেনঃ "'হে জুড'- এর কৌতূহলোদ্দীপক বৈশিষ্ট্যগুলি হল এর চরম দৈর্ঘ্য এবং 40-পিস অর্কেস্ট্রার সঙ্গতি-এবং ব্যক্তিগতভাবে আমি এটি ছাড়া এটি পছন্দ করতাম!" যদিও তিনি সামগ্রিকভাবে ট্র্যাকটিকে "একটি সুন্দর, আকর্ষণীয় গান" এবং প্রথম তিন মিনিটকে "একেবারে উত্তেজনাপূর্ণ" হিসাবে দেখেছিলেন, জনসন দীর্ঘ কোডার "মূলত পুনরাবৃত্তিমূলক চার-বার কোরাসে কণ্ঠস্বরের উন্নতি" নিয়ে দুঃখ প্রকাশ করেছিলেন। টাইম ম্যাগাজিন কোডাকে "একটি ফেইডআউট হিসাবে বর্ণনা করেছে যা পপ রেকর্ডগুলি শেষ করার জন্য একটি কৌশল হিসাবে ফেইডআউটকে আকর্ষণীয়ভাবে প্রতারণা করে।" একই পর্যালোচক "হে জুড"-কে তার বি-সাইড, "রেভোলিউশন"-এর সাথে তুলনা করে বলেছেন যে, "নতুন ডিস্কের অন্য দিকটি একটি ভিন্ন ধরনের সক্রিয়তার আহ্বান জানায়", ম্যাককার্টনির কারণে "একজন বন্ধুকে তার ভয় কাটিয়ে উঠতে এবং প্রেমে নিজেকে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ করার জন্য প্রশ্রয় দেয়।" রোলিং স্টোন ম্যাকার্টনির কাছ থেকে লেননকে মহিলাদের সাথে তার নেতিবাচক সম্পর্ক শেষ করার জন্য একটি বার্তা হিসাবে গানের অর্থকে দায়ী করেছেঃ "পুরানো প্যাটার্নটি ভেঙে দেওয়া; সত্যিই ভালবাসার মধ্য দিয়ে যাওয়া"। অন্যান্য ভাষ্যকাররা "হে জুড"-কে বব ডিলানের দিকে পরিচালিত বলে ব্যাখ্যা করেছিলেন, যিনি তখন উডস্টকে আধা-অবসর নিয়েছিলেন। 1971 সালে লেখা, দ্য ভিলেজ ভয়েসের রবার্ট ক্রিস্টগাউ এটিকে "[ম্যাককার্টনির] অন্যতম সত্য এবং স্পষ্ট প্রেমের গান" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং দ্য বিটলস অ্যালবাম থেকে বাদ দেওয়ার সমালোচনা করেছিলেন। তাদের 1975 সালের বই দ্য বিটলসঃ অ্যান ইলাস্ট্রেটেড রেকর্ডে, সমালোচক রয় কার এবং টনি টাইলার লিখেছেন যে "হে জুড" অ-কল্পিত অ্যাপল উদ্যোগের জন্য "দুর্দান্ত জিনিসের প্রতিশ্রুতি দিয়েছে" এবং গানটিকে "45-এর দশকের বাজারের জন্য বিশেষভাবে রেকর্ড করা শেষ দুর্দান্ত বিটলস একক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তারা আরও উল্লেখ করেছেন যে "এই অংশটির মহাকাব্যিক অনুপাত" অনেক অনুকরণকারীকে উৎসাহিত করেছিল, তবুও এই অন্যান্য শিল্পীরা "বিটলসের সাম্প্রদায়িক অনুভূতির নম্রতা এবং সহানুভূতি ধরতে [ব্যর্থ] হয়েছিল।" আরও সাম্প্রতিক ভাষ্যকারদের মধ্যে, অ্যালান পোলাক "হে জুড"-কে "দুটি রচনামূলক পাঠের একটি ভাল দৃষ্টান্ত হিসাবে প্রশংসা করেছেন-কীভাবে একটি বড় ক্যানভাসকে সহজ উপায়ে পূরণ করা যায় এবং কীভাবে ফর্ম এবং বৈপরীত্য স্পষ্ট করার জন্য সামঞ্জস্য, বেসলাইন এবং অর্কেস্ট্রেশনের মতো বিভিন্ন উপাদান ব্যবহার করা যায়"। পোল্যাক মনে করেন যে গানের দীর্ঘ কোডা "একটি বিস্ময়করভাবে অতীন্দ্রিয় প্রভাব" প্রদান করে, যখন অলমিউজিকের রিচি আনটারবার্গার একইভাবে মতামত দিয়েছেনঃ "যা খুব সহজেই বিরক্তিকর হতে পারে তা হ'ল সম্মোহন কারণ ম্যাককার্টনি রক-এ শোনা সবচেয়ে বড় বাজে স্ক্যাটিংয়ের সাথে কণ্ঠস্বর পরিবর্তন করে"... তাঁর বই রেভোলিউশন ইন দ্য হেড-এ, ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড লিখেছেন যে "বিবর্ণ-আউট-এ ছদ্ম-আত্মা চিৎকার করা একটি কলঙ্ক হতে পারে" তবে তিনি গানটিকে "উভয় প্রবাদের সেরা উপর একটি পপ/রক হাইব্রিড অঙ্কন" হিসাবে প্রশংসা করেছেন। ম্যাকডোনাল্ড উপসংহারে বলেনঃ "'আরে জুড'একটি সর্বজনীন নোট আঘাত করে, পুরুষ যৌন মনোবিজ্ঞানের একটি প্রত্নতাত্ত্বিক মুহূর্তকে স্পর্শ করে একটি মৃদু প্রজ্ঞার সাথে যাকে কেউ সঠিকভাবে অনুপ্রাণিত বলতে পারে।" লেনন বলেছিলেন যে গানটি "[ম্যাককার্টনির] অন্যতম সেরা শিল্পকর্ম"। | bquac |
1,544 | [
"ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার পর আঙ্কেল টুপেলো কী করেছিলেন?",
"তাদের মধ্যে কেউ কি তার নতুন দলে যোগ দিয়েছিল?",
"নতুন দলটি কি সাফল্য পেয়েছে?",
"কতগুলি অ্যালবাম মুক্তি পেয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ডেভ কী করেছিল?"
] | [
"ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার পর আঙ্কেল টুপেলো তাঁর ব্যান্ড সতীর্থদের একটি নতুন দলে যোগ দিতে উৎসাহিত করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"দলে যোগ দেওয়ার জন্য ডেভ বেলভিল ছেড়ে চলে যান।"
] | আঙ্কেল টুপেলোর চূড়ান্ত সফরের পরে, টুইডি তার ব্যান্ডমেটদের একটি নতুন দলে যোগ দিতে উৎসাহিত করেছিলেন, অন্যদিকে ফারার তার নিজস্ব একটি ব্যান্ডের জন্য সদস্যদের সন্ধান করেছিলেন। টুইডি আঙ্কেল টুপেলো লাইনআপের বাকি অংশ ধরে রাখতে সক্ষম হন এবং উইলকো তৈরি করেন। উইলকো চূড়ান্ত আঙ্কেল টুপেলো কনসার্টের কয়েক দিন পরে মহড়া শুরু করেন এবং 1994 সালের আগস্টের মধ্যে তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম এএম-এর জন্য রেকর্ডিং স্টুডিওতে ছিলেন। ফারার জিম বকুইস্টকে তার নতুন ব্যান্ড সন ভোল্টে যোগ দিতে বলেছিলেন; বকুইস্ট একজন বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক ছিলেন যিনি আঙ্কেল টুপেলোর শেষ সফরে উদ্বোধনী অভিনয় হিসাবে জো হেনরির সাথে অভিনয় করেছিলেন। বকুইস্ট তার ভাই ডেভকেও নিয়োগ করেছিলেন এবং ফারার মাইক হাইডর্নকে বেলভিল ছেড়ে দলে যোগ দেওয়ার জন্য রাজি করিয়েছিলেন। ফারারের নতুন চার টুকরো 1994 সালের নভেম্বরে তাদের প্রথম অ্যালবাম ট্রেস রেকর্ডিং শুরু করে। উইলকো রিপ্রাইজ রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং সন ভোল্ট ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। সন ভোল্ট ট্রেস অ্যালবাম থেকে "ড্রন" দিয়ে একটি প্রাথমিক কলেজ রক হিট করেছিলেন, তবে উইলকো পরবর্তী বছরগুলিতে আরও বাণিজ্যিকভাবে সফল কর্মজীবন বজায় রেখেছিলেন। একটি পুনর্মিলনের সম্ভাবনা সম্পর্কে, মাইক হাইডর্ন পপম্যাটার্সের একটি সাক্ষাত্কারে রিপোর্ট করেছিলেন যে "কিছুই নিশ্চিত নয়, তবে আমাকে বলতে হবে,'এমন কিছু নয়'।" ফারার বলেছিলেন যে তিনি চান না যে ব্যান্ডটি আবার একত্রিত হোক, অন্যদিকে টুইডি বলেছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে একটি পুনর্মিলন সঙ্গীতের দিক থেকে ফলপ্রসূ হবে না। ফারার এবং টুইডি 2000 সালে রকভিল রেকর্ডস এবং ডাচ ইস্ট ইন্ডিয়া ট্রেডিং-এর সিইও ব্যারি টেনেনবাউমের বিরুদ্ধে রয়্যালটির জন্য মামলা করেছিলেন যা লেবেলটি তাদের প্রাপ্য বলে অভিযোগ করে, টেনেনবাউমের কাছ থেকে ক্ষতিপূরণ এবং আঙ্কেল টুপেলোর প্রথম তিনটি অ্যালবামের যৌথ অধিকার জিতেছিল। অধিকারগুলি সুরক্ষিত করার পরে, ব্যান্ডটি 89/93: অ্যান অ্যান্থোলজি শিরোনামে একটি সংকলন প্রকাশ করে। 2003 সালে, আঙ্কেল টুপেলো তাদের প্রথম তিনটি অ্যালবাম পুনরায় প্রকাশ করেন, যা মামলার আগে মোট 200,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। | bquac |
1,545 | [
"বিচ্ছেদটা কী ছিল?",
"এরপর তারা কী করল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সফরটি কোথায় হয়েছিল?",
"তিনি কি মারা গেছেন?",
"তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?"
] | [
"বিচ্ছেদটি ছিল যে ব্যান্ডটি আর একটি সিম্বায়োটিক গীতিকার সম্পর্ক ছিল না এবং ফারার এবং টুইডি আর সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না।",
"পরের দিন, দুই গায়কের মধ্যে মৌখিক সংঘর্ষ হয়।",
"হ্যাঁ।",
"মিসৌরির সেন্ট লুইসের মিসিসিপি নাইটসে এই সফরটি অনুষ্ঠিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | অ্যানোডাইনের রেকর্ডিংয়ের ঠিক আগে স্টির্যাট, কোমার এবং জনস্টন যুক্ত হওয়ার সাথে সাথে ফারার এবং টুইডির সম্পর্ক আরও অশান্ত হয়ে ওঠে, যা কনসার্টের পরে মৌখিক বিবাদের দিকে পরিচালিত করে। একটি অ্যাকাউন্টে, টুইডি স্মরণ করেছিলেনঃ এই সময়ে, আমি মঞ্চে একটি মাইক্রোফোনে কিছু বলতাম এবং তারপরে [ফারার] আমাকে একপাশে টেনে নিয়ে বলতেন, "আপনি আর কখনও সেই মাইক্রোফোনে কথা বলবেন না।" তিনি আমার নিয়ন্ত্রণের বাইরে, প্রবল অহঙ্কারের আরও প্রমাণ হিসাবে মাইক্রোফোনে কথা বলার ভুল ব্যাখ্যা করবেন, আমার অনুভূতিটির আরও প্রমাণ যে আমাকে আর এত ভয় পেতে হবে না। টুইডি অনুভব করেছিলেন যে নতুন সদস্যরা তাকে ব্যান্ডে অবদান রাখার একটি নতুন সুযোগ দিয়েছে, কিন্তু ফারার টুইডির নতুন উদ্বেগহীন মনোভাবের জন্য ঘৃণা বোধ করেছিলেন। কয়েক বছর পরে, ফারার দাবি করেছিলেন যে টুইডিকে ফারারের বান্ধবীর চুলে হাত দিতে দেখে তিনি ব্যান্ড ছেড়ে দেওয়ার জন্য প্রলুব্ধ হয়েছিলেন, এমন একটি কাজ যা তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি একটি প্রস্তাব ছিল। 1994 সালের জানুয়ারিতে, ফারার ম্যানেজার টনি মার্গারিটাকে ব্যান্ড ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্তের কথা জানানোর জন্য ফোন করেন। ফারার মার্গেরিটাকে বলেছিলেন যে তিনি আর মজা করছেন না এবং টুইডির সাথে আর কাজ করতে চান না। বিচ্ছেদের পরপরই, ফারার তার প্রস্থানের ব্যাখ্যা দিয়েছিলেনঃ "মনে হয়েছিল এটি এমন এক পর্যায়ে পৌঁছেছে যেখানে জেফ এবং আমি সত্যিই সামঞ্জস্যপূর্ণ নই। সম্ভবত প্রথম রেকর্ডের পরে এটি একটি সিম্বায়োটিক গীতিকার সম্পর্ক হওয়া বন্ধ করে দিয়েছিল। টুইডি রাগান্বিত হয়েছিলেন যে তিনি মার্গারিটার কাছ থেকে সরাসরি খবরটি শুনেছিলেন, কারণ ফারার তাকে ব্যক্তিগতভাবে না বলার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। পরের দিন, দুই গায়কের মধ্যে মৌখিক সংঘর্ষ হয়। মার্গারিটার অনুগ্রহ হিসাবে-যিনি ব্যান্ডটি চালানোর জন্য যথেষ্ট পরিমাণ অর্থ ব্যয় করেছিলেন-ফারার উত্তর আমেরিকায় আঙ্কেল টুপেলোর সাথে একটি চূড়ান্ত সফরে রাজি হন। টুইডির কোনও গানে ফারার সুর মেলাতে অস্বীকার করার কারণে সফরের দুই সপ্তাহ পরে টুইডি এবং ফারার আবার একটি চিৎকার ম্যাচে জড়িত হন। এই সফরের সময় ব্যান্ডটি জাতীয় টেলিভিশনে প্রথম উপস্থিত হয়েছিল যখন তারা লেট নাইট উইথ কোনান ও'ব্রায়েনে প্রদর্শিত হয়েছিল। সাইর ব্যান্ডটিকে শোতে "দ্য লং কাট" পরিবেশন করার অনুরোধ করেছিলেন, যা ফারারকে আরও বিরক্ত করেছিল কারণ গানটি টুইডি লিখেছিলেন এবং গেয়েছিলেন। আঙ্কেল টুপেলোর শেষ কনসার্টটি ছিল 1994 সালের 1লা মে মিসৌরির সেন্ট লুইসের মিসিসিপি নাইটসে। টুইডি এবং ফারার কনসার্টের সময় প্রত্যেকে নয়টি করে গান পরিবেশন করেন এবং মাইক হাইডর্ন এনকোরের সময় ড্রামার হিসাবে পরিবেশন করেন। | bquac |
1,546 | [
"রেগিনের প্রথম গান গাওয়ার অভিজ্ঞতা কী ছিল?",
"এই পুরস্কার জেতার সময় তাঁর বয়স কত ছিল?",
"অক্টোআর্টসের সঙ্গে তাঁর প্রথম কাজ কী ছিল?",
"সেই একক সাফল্য কী?",
"তিনি কি সেই লেবেলের অন্যান্য গায়কদের সঙ্গে কোনও দ্বৈত সঙ্গীত করেছেন?",
"সেই লেবেলটিতে তাঁর কি অন্য কোনও সাফল্য ছিল?"
] | [
"রেগিনের প্রথম গানের অভিজ্ঞতা ছিল অং বাগং ক্যাম্পিওন জয় করা।",
"উত্তর নেই",
"অক্টোআর্টসের সাথে তার প্রথম কাজ ছিল একক \"লাভ মি অ্যাগেইন\" রেকর্ড করা।",
"একক \"লাভ মি এগেইন\" বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | অং বাগং ক্যাম্পিয়ন জেতার পর, ভেলাস্কেজ অক্টোআর্টস ইন্টারন্যাশনালের (বর্তমানে পলিইস্ট রেকর্ডস) সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। তিনি'চোনা'ভেলাসকুয়েজ-তার ডাকনাম-হিসাবে পরিচিত হন এবং একক "লাভ মি এগেইন" রেকর্ড করেন, যা 1986 সালের গোড়ার দিকে মুক্তি পায়। তবে, এককটি বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়েছিল। 1986 সালের 16ই ফেব্রুয়ারি, আরেকজন অক্টোআর্টস রেকর্ডিং শিল্পী, পপস ফার্নান্দেজের নির্দেশে, ভেলাস্কেজকে তার লাইভ লেট নাইট মিউজিক্যাল টেলিভিশন শো, দ্য পেন্টহাউস লাইভ!-এ উপস্থিত হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। তিনি যখন লাইভ শোয়ের জন্য মহড়া দিচ্ছিলেন, তখন প্রযোজক এবং প্রতিভা ব্যবস্থাপক রনি হেনারেস আগ্রহ দেখিয়েছিলেন এবং তাকে স্বাক্ষর করেছিলেন। ফার্নান্দেজের স্বামী এবং অনুষ্ঠানের সহ-উপস্থাপক মার্টিন নিভেরার পরামর্শে ভেলাস্কেজ মঞ্চের নাম "রেগিন" গ্রহণ করেন। হেনারেসের পরিচালনার অধীনে, ভেলাসকুয়েজকে ভিভা রেকর্ডসের প্রধান, ভিসেন্টে দেল রোজারিও জুনিয়রের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল, যিনি তাকে স্বাক্ষর করেছিলেন এবং তার প্রথম অ্যালবামের প্রযোজনা শুরু করেছিলেন। ডেল রোজারিও জোয়াকুইন ফ্রান্সিসকো সানচেজ, ভেহনি স্যাটার্নো এবং ক্রিস্টিন বেন্ডেবেল সহ শীর্ষস্থানীয় গীতিকারদের তালিকাভুক্ত করেছেন। তিনি এবং হেনারেস, যারা উভয়ই নির্বাহী প্রযোজক হিসাবে কাজ করছিলেন, তারা নোরা অনোর এবং শ্যারন কুনেটার মতো বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জনের আশায় ভেলাসকুয়েজকে তাদের অন্যতম প্রধান মহিলা পপ শিল্পী হিসাবে বাজারজাত করার পরিকল্পনা করেছিলেন। ভেলাসকুয়েজ তার প্রথম অ্যালবাম রেজিনের কাজ শেষ করার পর, ভিভা 1987 সালে প্রধান একক "কুং মাইবাবালিক কো ল্যাং" প্রকাশ করে। দুর্বল শুরু সত্ত্বেও, এবিএস-সিবিএন টেলিভিশনের বিভিন্ন শো ট্রিপল ট্রিট এবং টিন প্যান অ্যালেতে ভেলাস্কেজের প্রচারমূলক উপস্থিতির পরে অ্যালবামটি মূলধারার আবেদন লাভ করে। অ্যালবামটি আরও দুটি একক গান তৈরি করে-"উরং সুলং" এবং "ইসাং লাহি"। তার প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের দুই বছর পর, ভেলাস্কেজ 1989 সালের এশিয়া প্যাসিফিক গানের প্রতিযোগিতায় ফিলিপাইনের প্রতিনিধিত্ব করেন। তিনি প্রাথমিকভাবে তাঁর কর্মজীবনের সেই পর্যায়ে আরেকটি প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণের ধারণা নিয়ে শঙ্কিত এবং সংশয়ী ছিলেন। হেনারেসের অনুরোধে তিনি 1945 সালের রজার্স এবং হ্যামারস্টেইন মিউজিক্যাল ক্যারোসেলের "ইউ উইল নেভার ওয়াক অ্যালোন" এবং মিউজিক্যাল ড্রিমগার্লসের "অ্যান্ড আই অ্যাম টেলিং ইউ আই এম নট গোয়িং" গানগুলি পরিবেশন করে হংকংয়ে প্রতিযোগিতায় অংশ নিতে রাজি হন এবং বিজয়ী হন। | bquac |
1,547 | [
"ছবিটির কাস্টিং কেমন ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ইয়ামাজাকির সঙ্গে কে কাজ করেছেন?",
"তারা একসঙ্গে কী করেছে?",
"এই ছবিতে আর কে কে অভিনয় করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি চলচ্চিত্রের সাফল্য সম্পর্কে কী বলে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাকিতা এবং সুতমু ইয়ামাজাকি এই ছবিতে একসঙ্গে কাজ করেছেন।",
"তারা একজন বাস্তববাদী হিসেবে সুনাম অর্জন করেছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | মোটোকি, তার 40-এর দশকের গোড়ার দিকে এবং একজন বাস্তববাদী হিসাবে খ্যাতি অর্জন করে, দাইগো চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। প্রবীণ অভিনেতা সুতমু ইয়ামাজাকি সাসাকির ভূমিকার জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন; তাকিতা ইয়ামাজাকির সাথে উই আর নট অ্যালোন (1993)-এ কাজ করেছিলেন। যদিও মিকার চরিত্রটি প্রাথমিকভাবে ডাইগোর সমান বয়সের বলে পরিকল্পনা করা হয়েছিল, তবে এই ভূমিকাটি পপ গায়ক রিওকো হিরোসুয়ের কাছে গিয়েছিল, যিনি এর আগে 1999 সালে তাকিতার হিমিতসু (সিক্রেট)-তে অভিনয় করেছিলেন। তাকিতা ব্যাখ্যা করেছিলেন যে একজন কম বয়সী অভিনেত্রী সরলতা থেকে প্রধান দম্পতির বিকাশকে আরও ভালভাবে উপস্থাপন করবেন। 2009 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, তাকিতা বলেছিলেন যে তিনি "আমার ইচ্ছার তালিকায় থাকা প্রত্যেককে" কাস্ট করেছেন। মোতোকি একজন মর্টিসিয়ানের কাছ থেকে সরাসরি এনকোফিনেমেন্টের শিল্প অধ্যয়ন করেছিলেন এবং একটি এনকোফিনিং অনুষ্ঠানে সহায়তা করেছিলেন; তিনি পরে বলেছিলেন যে এই অভিজ্ঞতা তাকে "মিশনের অনুভূতি... দিয়ে অনুপ্রাণিত করেছিল যাতে আমি [মৃত ব্যক্তিকে] তার পরিবারের কাছে উপস্থাপনার জন্য একটি জীবন্ত উপস্থিতিতে পুনরুদ্ধার করার জন্য যতটা সম্ভব মানবিক উষ্ণতা ব্যবহার করার চেষ্টা করতে পারি।" মোটোকি তখন তার প্রতিভা ব্যবস্থাপকের উপর অনুশীলন করে নিজেকে ড্রিল করেছিলেন যতক্ষণ না তিনি অনুভব করেছিলেন যে তিনি পদ্ধতিটি আয়ত্ত করেছেন, যার জটিল, সূক্ষ্ম নড়াচড়া তিনি জাপানি চা অনুষ্ঠানের সাথে তুলনা করেছিলেন। তাকিতা শোকসন্তপ্ত পরিবারের অনুভূতি বোঝার জন্য অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠানে যোগ দিয়েছিলেন, অন্যদিকে ইয়ামাজাকি কখনও এনকোফিনমেন্ট প্রশিক্ষণে অংশ নেননি। মোটোকি চলচ্চিত্রের প্রথম দিকের অংশগুলিতে সেলো খেলতেও শিখেছিলেন। মৃতদেহগুলিকে নড়াচড়া করতে বাধা দেওয়ার সময় বাস্তবসম্মত দেহগুলি সরবরাহ করার জন্য, একটি দীর্ঘ কাস্টিং প্রক্রিয়ার পরে ক্রুরা অতিরিক্ত বেছে নিয়েছিল যারা যতটা সম্ভব স্থির থাকতে পারে। স্নানঘরের মালিক সুয়াকো ইয়ামাসিতার জন্য, প্রথমে তাকে জীবিত দেখার প্রয়োজনের কারণে এটি সম্ভব হয়নি এবং একটি বডি ডাবলের অনুসন্ধান ফলপ্রসূ হয়নি। শেষ পর্যন্ত, ক্রুরা চরিত্রটির অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার দৃশ্যের সময় অভিনেতার একটি স্থির চিত্র প্রতিস্থাপনের জন্য ডিজিটাল প্রভাব ব্যবহার করে, যা একটি বাস্তবসম্মত প্রভাবের অনুমতি দেয়। | bquac |
1,548 | [
"কিভাবে তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেন?",
"এটা কি তার প্রথম শো?",
"এটাই কি তার সন্তানের স্বপ্ন ছিল?",
"সে আর কি করেছে?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"অভিনয়ের বাইরে কি তাঁর কোনও কাজ ছিল?",
"কোনটা তিনি সবচেয়ে বেশি উপভোগ করেছিলেন?",
"সে কি আগে কলেজে গিয়েছিল?",
"শেষ কোন কাজে তিনি জড়িত ছিলেন?"
] | [
"তিনি নিউইয়র্ক সিটিতে একটি রেডিও শো সহ-হোস্ট করে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন।",
"তাঁর প্রথম শো ছিল দ্য হানিমুনার্স-গ্রেস অ্যান্ড এডি শো।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 1938 সালে ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল দ্য বয়েজ ফ্রম সিরাকিউজে অভিনয় করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি শেষ যে জিনিসে জড়িত ছ... | স্নাতক হওয়ার পর তিনি ব্যবসায়িক কর্মজীবন শুরু করেন। যাইহোক, 1929 সালের শেয়ার বাজারের বিপর্যয় তাঁকে মূলত বেকার করে দেয়। তারপরে তিনি ট্র্যাপিজ পারফর্মার, বীমা বিক্রেতা এবং নাইটক্লাব গায়ক হিসাবে কাজ করে অদ্ভুত চাকরি নিয়েছিলেন। আলবার্ট তাঁর শেষ নামটি পেশাগতভাবে ব্যবহার করা বন্ধ করে দিয়েছিলেন, কারণ এটি সর্বদা "হ্যামবার্গার" হিসাবে ভুল উচ্চারণ করা হত। তিনি 1933 সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান, যেখানে তিনি একটি রেডিও শো, দ্য হানিমুনার্স-গ্রেস অ্যান্ড এডি শো সহ-হোস্ট করেছিলেন, যা তিন বছর ধরে চলেছিল। অনুষ্ঠান শেষে ওয়ার্নার ব্রাদার্স তাঁকে একটি চলচ্চিত্রের চুক্তির প্রস্তাব দেয়। 1930-এর দশকে, অ্যালবার্ট ব্রডওয়ে মঞ্চ প্রযোজনায় অভিনয় করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে ব্রাদার র্যাট, যা 1936 সালে খোলা হয়েছিল। রুম সার্ভিস (1937-1938) এবং দ্য বয়েজ ফ্রম সিরাকিউজ (1938-1939)-এ তাঁর প্রধান ভূমিকা ছিল। 1936 সালে, অ্যালবার্ট প্রথম দিকের টেলিভিশন অভিনেতাদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন, এনবিসির সহযোগিতায় আরসিএর প্রথম টেলিভিশন সম্প্রচারগুলির একটিতে সরাসরি পারফর্ম করেছিলেন, যা তাদের নিউ ইয়র্ক সিটি রেডিও স্টেশনগুলির জন্য একটি প্রচার ছিল। প্রথম দিকের টেলিভিশনে নিয়মিত অভিনয় করে, আলবার্ট টেলিভিশনের জন্য লেখা প্রথম টেলিপ্লে, দ্য লাভ নেস্টে লিখেছিলেন এবং অভিনয় করেছিলেন। লাইভ সম্পন্ন হয়েছে (চলচ্চিত্রে রেকর্ড করা হয়নি), এই প্রযোজনাটি 6ই নভেম্বর, 1936 সালে হয়েছিল এবং নিউ ইয়র্ক সিটির রকফেলার সেন্টারের জিই বিল্ডিংয়ের স্টুডিও 3এইচ (বর্তমানে 3কে)-এ উদ্ভূত হয়েছিল (তখন আরসিএ বিল্ডিং নামে পরিচিত) এবং এনবিসির পরীক্ষামূলক টেলিভিশন স্টেশন ডব্লিউ2এক্সবিএস (বর্তমানে ডব্লিউএনবিসি)-এ সম্প্রচারিত হয়েছিল। বেটি গুডউইন দ্বারা উপস্থাপিত, দ্য লাভ নেস্ট-এ অভিনয় করেছেন অ্যালবার্ট, হিলডেগার্ড, দ্য ইঙ্ক স্পটস, এড উইন এবং অভিনেত্রী গ্রেস ব্রান্ট। এই সময়ের আগে, টেলিভিশন প্রযোজনা মঞ্চ নাটকের অভিযোজন ছিল। অ্যালবার্ট 1938 সালে ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল দ্য বয়েজ ফ্রম সিরাকিউজে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন যখন তিনি বার্ল ইভসের সাথে দেখা করেন, যার নাটকে একটি ছোট ভূমিকা ছিল। পরের বছর ইভস পশ্চিমে চলে যাওয়ার পরে দুজনে হলিউডের বিচউড ক্যানিয়ন সম্প্রদায়ের একটি অ্যাপার্টমেন্ট ভাগ করে নিয়েছিলেন। এছাড়াও 1938 সালে, অ্যালবার্ট রোনাল্ড রিগ্যান এবং জেন ওয়াইম্যানের সাথে ব্রাদার র্যাট-এর হলিউড সংস্করণে ক্যাডেট "বিং" এডওয়ার্ডস হিসাবে ব্রডওয়ে ভূমিকায় অভিনয় করে তার ফিচার-ফিল্মে আত্মপ্রকাশ করেন। পরের বছর, তিনি রজার্স এবং হার্টের ব্রডওয়ে স্ম্যাশ থেকে পর্দার জন্য অভিযোজিত অন ইওর টোস-এ অভিনয় করেন। | bquac |
1,549 | [
"এডির পরবর্তী কাজ কী ছিল?",
"তিনি আর কোন কাজের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও নোংরা গল্পে অভিনয় করেছেন?",
"এটা কখন ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও টিভি সিরিজে অভিনয় করেছেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি কোনও ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"তিনি ... | [
"এডির পরবর্তী কাজের মধ্যে ছিল 80-এর দশকের টেলিভিশন সিরিজ হাইওয়ে টু হ্যাভেন-এর একটি পর্বে অতিথি-অভিনয়, পাশাপাশি মার্ডার, শি রাইট, এবং 1990 সালে, তিনি গোল্ডেন গার্লস স্পিন-অফ থ-এ অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।",
"তাঁর আরেকটি কাজ হল টিভি সিরিজ দ্য গোল্ডেন গার্লস।",
"হ্যাঁ।",
"1993 সালে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর ... | 1971 সালে, অ্যালবার্ট "ডেড ওয়েট" নামে একটি মরসুম-এক কলম্বো পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যেখানে অতিথি তারকা সুজান প্লেশেটকে একজন অত্যন্ত সজ্জিত অবসরপ্রাপ্ত মার্কিন মেরিন কর্পস মেজর জেনারেল এবং কোরিয়ান যুদ্ধের যুদ্ধ নায়ক হিসাবে দেখানো হয়েছিল, যিনি একটি অবৈধ কুইড প্রো কো চুক্তি ষড়যন্ত্র প্রকল্প আড়াল করার জন্য তার সহকারীকে হত্যা করেছিলেন। 1972 সালে, অ্যালবার্ট তার চলচ্চিত্র কর্মজীবন পুনরায় শুরু করেন এবং দ্য হার্টব্রেক কিড (1972) ছবিতে অতিরিক্ত সুরক্ষামূলক বাবার ভূমিকায় অভিনয়ের জন্য সেরা পার্শ্ব অভিনেতার জন্য অস্কারের জন্য মনোনীত হন এবং 1974 সালের দ্য লংগেস্ট ইয়ার্ডে দুষ্ট কারাগারের ওয়ার্ডেন হিসাবে একটি স্মরণীয় অভিনয় করেন। আলবার্ট 1975 সালে সফল ডিজনি চলচ্চিত্র এস্কেপ টু উইচ মাউন্টেনে রুক্ষ যদিও নরম হৃদয়ের জেসন ও'ডে চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। অ্যালবার্ট 1980-এর দশকে হাউ টু বিট দ্য হাই কো $টি অফ লিভিং (1980), গতকাল (1981), টেক দিস জব অ্যান্ড শোভ ইট (1981), রুস্টার (1982 সালের টেলিভিশন চলচ্চিত্র), এবং ইয়েস, জর্জিও (1982) এবং ড্রিমস্কেপ (1984)-এ মার্কিন রাষ্ট্রপতি হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। তাঁর শেষ পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ভূমিকা ছিল দ্য বিগ পিকচার (1989)-এ একটি ক্যামিও উপস্থিতি। তিনি ইভনিং ইন বাইজান্টিয়াম (1978), দ্য ওয়ার্ড (1978), পিটার অ্যান্ড পল (1981), গোলিয়াথ ওয়েটস (1981) এবং ওয়ার অ্যান্ড রিমেম্বারন্স (1988) সহ অনেক অল-স্টার টেলিভিশন মিনিসিরিজেও উপস্থিত ছিলেন। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, অ্যালবার্ট টেক্সাসের চলচ্চিত্রের ব্রাদার র্যাট এবং অ্যান অ্যাঞ্জেল-এর দীর্ঘদিনের বন্ধু এবং সহ-অভিনেতা জেন ওয়াইম্যানের সাথে 1980-এর দশকের জনপ্রিয় সোপ অপেরা ফ্যালকন ক্রেস্টে খলনায়ক কার্লটন ট্র্যাভিসের ভূমিকায় পুনরায় মিলিত হন। তিনি 80-এর দশকের টেলিভিশন সিরিজ হাইওয়ে টু হ্যাভেন-এর একটি পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, পাশাপাশি মার্ডার, শি রাইট, এবং 1990 সালে, তিনি রিটার্ন টু গ্রিন একর-এর জন্য ইভা গ্যাবরের সাথে পুনরায় মিলিত হন। 1993 সালে, তিনি এবিসি ডেটাইম সোপ অপেরা জেনারেল হাসপাতালে জ্যাক বোল্যাণ্ডের চরিত্রে বেশ কয়েকটি পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং একই বছর গোল্ডেন গার্লস স্পিন-অফ দ্য গোল্ডেন প্যালেসেও অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
1,550 | [
"কী কী আইনি সমস্যা ছিল?",
"মামলা চলাকালীন কী ঘটেছিল?",
"সেখান থেকে কী হল?",
"তারা কি উৎপাদনে বিলম্ব করেছে?",
"এই বিভাগে আপনি আর কী আকর্ষণীয় খুঁজে পেয়েছেন?",
"কোন ধরনের রাজনৈতিক মূল্যবোধ?",
"অনেকেই কি এই বিষয়গুলির সঙ্গে একমত ছিলেন?",
"তাঁর প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"কীভাবে আইনি সমস্যার অবসান হল?"
] | [
"আইনি সমস্যা ছিল যে চলচ্চিত্রটি নিউইয়র্কের শুল্ক কর্মকর্তারা বাজেয়াপ্ত করেছিলেন এবং অস্ট্রেলিয়ায় চলচ্চিত্রটি নিষিদ্ধ করা হয়েছিল।",
"মামলা চলাকালীন, কর্তৃপক্ষ চলচ্চিত্রটি বাজেয়াপ্ত করে এবং পেন্টহাউস আইনি পদক্ষেপ নেয়, আংশিকভাবে কারণ গুসিওন ভেবেছিলেন যে আইনি চ্যালেঞ্জ এবং নৈতিক বিতর্কগুলি \"যে ধরনের [বিপণন] ক... | 1979 সালে, যখন গুসিওন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলচ্চিত্রের ফুটেজ আমদানি করার চেষ্টা করে, তখন শুল্ক কর্মকর্তারা এটি বাজেয়াপ্ত করে। ফেডারেল কর্মকর্তারা চলচ্চিত্রটিকে অশ্লীল বলে ঘোষণা করেননি। যখন চলচ্চিত্রটি নিউ ইয়র্ক সিটিতে মুক্তি পায়, তখন পর্নোগ্রাফি বিরোধী সংস্থা মোরালিটি ইন মিডিয়া এই ফেডারেল কর্মকর্তাদের বিরুদ্ধে একটি ব্যর্থ মামলা দায়ের করে। ম্যাসাচুসেটসের বোস্টনে কর্তৃপক্ষ চলচ্চিত্রটি বাজেয়াপ্ত করে। পেন্টহাউস আইনি পদক্ষেপ নিয়েছিল, আংশিকভাবে কারণ গুসিওন ভেবেছিলেন যে আইনি চ্যালেঞ্জ এবং নৈতিক বিতর্কগুলি "যে ধরনের [বিপণন] কভারেজ অর্থ কখনই কিনতে পারে না" প্রদান করবে। পেন্টহাউস এই মামলায় জয়ী হয় যখন বস্টন পৌর আদালত রায় দেয় যে ক্যালিগুলা মিলার পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়েছে এবং অশ্লীল নয়। যদিও বস্টনের বিচারক বলেছিলেন যে যৌনতার চিত্রায়নের কারণে চলচ্চিত্রটির "শৈল্পিক ও বৈজ্ঞানিক মূল্যের অভাব রয়েছে" এবং এটিকে "প্রচলিত স্বার্থের প্রতি [আবেদন]" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে প্রাচীন রোমের চিত্রায়নে রাজনৈতিক মূল্যবোধ রয়েছে যা এটিকে প্রাচীন রোমে দুর্নীতির চিত্রায়নে মিলার পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হতে সক্ষম করেছিল, যা রাজনৈতিক বিষয়বস্তুকে নাটকীয় করে তুলেছিল যে "পরম ক্ষমতা একেবারে দুর্নীতিগ্রস্ত করে"। উইসকনসিনের একজন ম্যাডিসন, জেলা অ্যাটর্নি ক্যালিগুলার মুক্তি রোধ করার জন্য একজন পর্নোগ্রাফি বিরোধী ক্রুসেডারের অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এই ভিত্তিতে যে "চলচ্চিত্রের সবচেয়ে আপত্তিকর অংশগুলি স্পষ্টভাবে হিংসাত্মক চিত্রিত করে, এবং যৌন আচরণ নয়, যা কোনওভাবেই ফৌজদারি আইন দ্বারা নিষিদ্ধ নয়"। আটলান্টা, প্রসিকিউটররা শহরে চলচ্চিত্রটি প্রদর্শিত হলে আইনি পদক্ষেপের হুমকি দিয়েছিলেন, কিন্তু বিশেষজ্ঞরা চলচ্চিত্রের পক্ষে আদালতে সাক্ষ্য দিয়েছিলেন এবং আটলান্টাও ঘোষণা করেছিলেন যে চলচ্চিত্রটি অশ্লীল নয়। সিটিজেনস ফর ডিসেন্সি থ্রু ল, একটি বেসরকারী নজরদারি গোষ্ঠী যা অনৈতিক বলে মনে করা চলচ্চিত্রগুলির বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করেছিল, ওহাইওর ফেয়ারলনে চলচ্চিত্রটির প্রদর্শনীকে এই ভিত্তিতে প্রতিরোধ করার চেষ্টা করেছিল যে এটি একটি "জনসাধারণের উপদ্রব" হবে, যার ফলে পেন্টহাউস আরেকটি বিচার এড়াতে সেখানে প্রদর্শনী থেকে চলচ্চিত্রটি প্রত্যাহার করে নেয়। সিডিএল-এর আইনজীবী অশ্লীলতার জন্য পেন্টহাউসের বিরুদ্ধে মামলা করার প্রচেষ্টার বিরুদ্ধে পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং পরিবর্তে একটি দেওয়ানি কার্যধারার সুপারিশ করেছিলেন, কারণ চলচ্চিত্রটি মিলার পরীক্ষার বিরুদ্ধে রাখা হবে না। পেন্টহাউস অ্যাটর্নি ফেয়ারলনের ঘটনাগুলিকে রোনাল্ড রিগ্যানের রাষ্ট্রপতি বিজয় দ্বারা শক্তিশালী রক্ষণশীল নৈতিকতা দ্বারা চালিত বলে বর্ণনা করে বলেছেন, "স্পষ্টতই, এই চরমপন্থীরা প্রশাসনের একটি পরিবর্তনকে জনসাধারণের মনকে আবার বেঁধে রাখার জন্য একটি স্পষ্ট আহ্বানের অর্থ হিসাবে ব্যাখ্যা করেছে।" 2008 সালে ব্রিটিশ বোর্ড অফ ফিল্ম ক্লাসিফিকেশন এই অনাবৃত চলচ্চিত্রটিকে একটি শংসাপত্র প্রদান করে। অস্ট্রেলিয়ায় চলচ্চিত্রটি নিষিদ্ধ করা হয়েছিল, যেখানে 2014 সাল পর্যন্ত এটি কাটা ছাড়া নিষিদ্ধ করা হয়েছে। 1981 সালে মেসালিনা চরিত্রে অভিনয় করা আনেকা ডি লরেঞ্জো যৌন হয়রানির অভিযোগ এনে গুসিওনের বিরুদ্ধে মামলা করেন। 1990 সালে, একটি দীর্ঘায়িত মামলা মোকদ্দমার পর, নিউ ইয়র্কের একটি রাজ্য আদালত তাকে 60,000 মার্কিন ডলার ক্ষতিপূরণ এবং 40 লক্ষ মার্কিন ডলার শাস্তিমূলক ক্ষতিপূরণ প্রদান করে। আপিলের পর আদালত পুরস্কারটি বাতিল করে দেয় কারণ শাস্তিমূলক ক্ষতির পরিমাণ অপরিবর্তনীয় বলে নির্ধারণ করা হয়েছিল। | bquac |
1,551 | [
"চলচ্চিত্রের উন্নয়ন সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"তার মনে কি ধারণা ছিল?",
"চলচ্চিত্রটি কোথায় নির্মিত হয়েছিল?",
"কেন এটি সেখানে বিকশিত হয়েছিল",
"যিনি চলচ্চিত্রের বিকাশে অংশ নিয়েছিলেন",
"যিনি চিত্রনাট্য লিখেছেন",
"কেন তিনি তার চিত্রনাট্য প্রত্যাখ্যান করেছিলেন",
"উন্নয়নের সময় আর কী ঘটেছিল"... | [
"চলচ্চিত্রটি উচ্চ উৎপাদন মূল্য সহ একটি ফিচার ফিল্ম বর্ণনার মধ্যে একটি স্পষ্ট প্রাপ্তবয়স্ক চলচ্চিত্র হওয়ার কথা ছিল।",
"তিনি রোমান সম্রাট কালিগুলার উত্থান ও পতন নিয়ে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেন।",
"চলচ্চিত্রটি লস অ্যাঞ্জেলেসে নির্মিত হয়েছিল।",
"এটি তৈরি করা হয়েছিল কারণ তিনি একটি স্পষ্ট প্রাপ্তবয... | পুরুষদের ম্যাগাজিন পেন্টহাউস দীর্ঘদিন ধরে চলচ্চিত্রের অর্থায়নের সাথে জড়িত ছিল, চায়নাটাউন, দ্য লংগেস্ট ইয়ার্ড এবং দ্য ডে অফ দ্য পঙ্গপাল সহ অন্যান্য স্টুডিও দ্বারা নির্মিত চলচ্চিত্রে বিনিয়োগ করতে সহায়তা করেছিল, তবে এটি কখনও নিজেরাই কোনও চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেনি। ম্যাগাজিনের প্রতিষ্ঠাতা বব গুসিওন একটি ফিচার ফিল্মের বর্ণনার মধ্যে একটি স্পষ্ট প্রাপ্তবয়স্ক চলচ্চিত্র তৈরি করতে চেয়েছিলেন যার উচ্চ উৎপাদন মূল্য ছিল; তিনি রোমান সম্রাট ক্যালিগুলার উত্থান ও পতন নিয়ে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। চলচ্চিত্র নির্মাতা রবার্তো রোসেলিনির ভাগ্নে প্রযোজক ফ্রাঙ্কো রোসেলিনির অধীনে উন্নয়ন শুরু হয়। একটি চিত্রনাট্য লিনা ওয়ার্টমুলার লিখেছিলেন, কিন্তু গুসিওন ওয়ার্টমুলারের চিত্রনাট্য প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং একটি নতুন চিত্রনাট্য লেখার জন্য গোর ভিদালকে অর্থ প্রদান করেছিলেন। ভিদালের চিত্রনাট্যে সমকামিতার উপর জোর দেওয়া হয়েছিল, যার ফলে গুসিওন পুনর্লিখনের দাবি করেছিলেন যা বৃহত্তর দর্শকদের আবেদনের জন্য সমকামী বিষয়বস্তুকে হ্রাস করেছিল। গুসিওন চিন্তিত ছিলেন যে ভিদালের স্ক্রিপ্টে বেশ কয়েকটি সমকামী যৌন দৃশ্য এবং বিষমকামী যৌনতার শুধুমাত্র একটি দৃশ্য রয়েছে, যা ক্যালিগুলা এবং তার বোন ড্রুসিলার মধ্যে ছিল। ভিদালকে তার চিত্রনাট্যের জন্য 200,000 মার্কিন ডলার দেওয়া হয়েছিল, যার শিরোনাম ছিল গোর ভিদালের ক্যালিগুলা। প্রোডাকশন ডিজাইনার ড্যানিলো ডোনাটি বিস্তৃত সেট তৈরি করেছিলেন, যিনি চলচ্চিত্রের পোশাক, গহনা, চুলের স্টাইল, উইগ এবং মেকআপও ডিজাইন করেছিলেন। বেশ কয়েকজন মূলধারার অভিনেতা অভিনয় করেছিলেন, গুসিওন এমন একটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে চেয়েছিলেন যা সিটিজেন কেনের মতো চলচ্চিত্রের ইতিহাসে একটি মাইলফলক হবে বলে তিনি মনে করেছিলেন। গুসিওন জন হিউস্টন এবং লিনা ওয়ার্টমুলারকে পরিচালনার দায়িত্ব দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন, দুজনেই ছবিটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। স্যালন কিট্টি চলচ্চিত্রের দৃশ্যগুলি দেখার পরে, গুসিওন সেই চলচ্চিত্রের পরিচালক টিন্টো ব্রাসের সাথে মধ্যাহ্নভোজ করতে রাজি হন, বিশ্বাস করেন যে ব্রাস ক্যালিগুলা পরিচালনার জন্য আদর্শ ব্যক্তি হবেন। ব্রাসের চলচ্চিত্রের সেটে মোকাবেলা করা কঠিন হওয়ার জন্য খ্যাতি ছিল কিন্তু গুসিওন ভেবেছিলেন যে চলচ্চিত্রটির মহাকাব্যিক পরিধি "[ব্রাসকে] সারিতে রাখবে" এবং ব্রাস চলচ্চিত্রটির ধারণাটি পরিচালনা করার জন্য যথেষ্ট বুঝতে পেরেছিলেন। ব্রাস ভিদালের চিত্রনাট্যকে "একটি বার্ধক্যজনিত আর্টেরিওস্ক্লেরোটিকের কাজ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং ভিদালের চিত্রনাট্য পুনরায় লেখার অনুমতি পেলেই তিনি পরিচালনা করতে রাজি হন। ব্রাসের চিত্রনাট্য যৌন বিষয়বস্তুকে প্রসারিত করে অর্গিস, আলংকারিক ফ্যালাস এবং অনেক মহিলা নগ্নতা অন্তর্ভুক্ত করে। গুসিওন বলেছিলেন যে ব্রাসের পুনর্লিখনগুলি চলচ্চিত্রের চাক্ষুষ বর্ণনার প্রয়োজনের বাইরে করা হয়েছিল এবং সংলাপ বা বিষয়বস্তু পরিবর্তন করেনি। টাইম ম্যাগাজিনের জন্য একটি সাক্ষাত্কারে, ভিদাল বলেছিলেন যে চলচ্চিত্র প্রযোজনায় পরিচালকরা "পরজীবী" এবং একটি চলচ্চিত্রের লেখক ছিলেন এর চিত্রনাট্যকার; জবাবে, ব্রাস ভিদালকে সেট থেকে অপসারণের দাবি জানিয়েছিলেন এবং গুসিওন রাজি হয়েছিলেন। গুসিওন চলচ্চিত্রকে একটি "সম্মিলিত প্রচেষ্টা, যা বিপুল সংখ্যক শিল্পী ও কারিগরদের ইনপুট জড়িত" এবং পরিচালককে একটি "দলগত প্রচেষ্টার" নেতা হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। ব্রাসের পুনর্লিখনের কারণে ভিদাল চলচ্চিত্রটি নিয়ে একটি চুক্তিভিত্তিক বিরোধ দায়ের করেছিলেন; গুসিওন বলেছিলেন যে ভিদাল চলচ্চিত্রের লাভের 10 শতাংশ দাবি করেছিলেন, যা ভিদাল বলেছিলেন যে তা ছিল না। ভিদাল ব্রাসকে "মেগালোম্যানিয়াক" বলে অভিহিত করে প্রযোজনা থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে রেখেছিলেন। ব্রাস প্রকাশ্যে বলেছিল, "যদি আমি সত্যিই গোর ভিদালের উপর রেগে যাই, আমি তার চিত্রনাট্য প্রকাশ করব।" ভিদালের নাম চলচ্চিত্রের শিরোনাম থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল; ক্রেডিটগুলি পরিবর্তন করে বলা হয়েছিল যে ছবিটি "গোর ভিদালের একটি চিত্রনাট্য থেকে অভিযোজিত", কোনও সরকারী চিত্রনাট্যকারকে কৃতিত্ব দেয়নি। গুসিওন বলেন, "গোরের কাজ মূলত শেষ হয়ে গিয়েছিল এবং টিন্টোর কাজ শুরু হতে যাচ্ছিল।" | bquac |
1,552 | [
"লা ভি ক্লেয়ার কী?",
"1984 সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"নতুন দলের সঙ্গে তিনি কি কোনও জয় পেয়েছেন?",
"এই সময়সীমার মধ্যে তাঁর কি অন্য কোনও জয় ছিল?",
"তাঁর কি এমন কোনও আঘাত ছিল যা তাঁকে দৌড় প্রতিযোগিতায় বাধা দিয়েছিল?",
"প্রবন্ধে আর কী ঘটেছিল?",
"তিনি কি 1986 সালে অবসর নিয়েছিলেন?"
] | [
"লা ভি ক্লেয়ার একটি ফরাসি সাইক্লিং দল।",
"1984 সালে, তিনি দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে ট্যুর ডি ফ্রান্স জিতেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"12 বছরে 200টিরও বেশি জয় পেয়েছে হিনল্ট।",
"উত্তর নেই"
] | 1984 সালের ট্যুর ডি ফ্রান্সে ফিগনন 10 মিনিটেরও বেশি সময় ধরে হিনল্টের সাথে দ্বিতীয় স্থানে জিতেছিল। গুইমার্ডের সাথে মতবিরোধের ফলে তাদের বিচ্ছেদ ঘটে এবং 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে হিনল্ট সুইস কোচ পল কোয়েচলি এবং লা ভি ক্লেয়ার দলের সাথে যুক্ত হয়ে যান। কোচলি ধ্যান এবং শিথিলকরণের প্রবর্তন করেছিলেন এবং এগুলি হিনল্টকে 1985 সালে জয়ের সাথে ট্যুরে ফিরে আসতে সহায়তা করেছিল। সেই বছর তিনি একটি দুর্ঘটনার পরে কালো চোখ নিয়ে বেশিরভাগ রেসে চড়েছিলেন। 1985 সালে হিনল্টের লেফটেন্যান্ট গ্রেগ লেমন্ডকে কোয়েচলি এবং তার টিম ম্যানেজারের কাছ থেকে হিনল্টকে সমর্থন করার এবং জয়ের চেষ্টা না করার জন্য চাপ দেওয়া হয়েছিল। কয়েক বছর পরে, লেমন্ড একটি সাক্ষাত্কারে দাবি করেছিলেন যে তারা একটি পাহাড়ি মঞ্চে হিনল্টের বিরুদ্ধে তাঁর নেতৃত্বের বিষয়ে মিথ্যা বলেছিল, যার ফলে তিনি কয়েক মিনিট এবং তাঁর জয়ের সম্ভাবনা হারাতে বাধ্য হন। হিনল্ট 1986 সালের সফরেও চড়েছিলেন, আপাতদৃষ্টিতে আগের বছরের লেমন্ডের অনুগ্রহ ফিরিয়ে দিতে এবং তাকে জিততে সাহায্য করার জন্য। হিনল্ট একটি আক্রমণাত্মক দৌড়ে চড়েছিলেন, যা তিনি জোর দিয়েছিলেন প্রতিদ্বন্দ্বীদের মনোবল ভেঙে দেওয়ার জন্য। তিনি দাবি করেন যে তাঁর কৌশল ছিল প্রতিপক্ষকে দুর্বল করে দেওয়া এবং তিনি জানতেন যে লেমন্ড জিতবে। লরেন্ট ফিগনন ও উরস জিমারম্যান প্রথম দিন থেকেই রক্ষণাত্মক ছিলেন। ফিগনন মানসিক চাপের কারণে গুরুতর আঘাতের কারণে চাকরি ছেড়ে দেন। আলপে ডি'হুয়েজ পর্যায়ে হিনল্ট একটি প্রাথমিক আক্রমণ চালিয়েছিলেন যা অনেক সময় পেয়েছিল। লেমনড তখন হিনল্টকে ধাওয়া করে এবং শেষ পর্যন্ত তার সতীর্থের কাছ থেকে হলুদ জার্সিটি নিয়ে নেয়। লেমনডকে পরে হিনাউল্টের কৌশল দ্বারা বিশ্বাসঘাতকতা বোধ করা বলে উদ্ধৃত করা হয়েছিল। 12 বছরে 200টিরও বেশি জয় পেয়েছে হিনল্ট। তিনি 1980,1982 এবং 1985 সালে জিরো ডি ইটালিয়া এবং 1978 এবং 1983 সালে ভ্যুয়েল্টা এ এস্পানা জিতেছিলেন। তিনি প্যারিস-রুবাইক্স (1981) এবং লিজ-বাস্টোগ্নে-লিজ (1977,1980) সহ ক্লাসিকস জিতেছিলেন। 1980 সালের লিজ-বাস্টোগ্নে-লিগে তাঁর জয় শুরু থেকেই তুষারপাতের কারণে স্মরণীয়। হিনাউল্ট একক আক্রমণ করেন এবং তার পরবর্তী প্রতিদ্বন্দ্বীর থেকে প্রায় 10 মিনিট এগিয়ে থেকে শেষ করেন। | bquac |
1,553 | [
"1978 সালে কী ঘটেছিল?",
"ট্যুর ডি ফ্রান্সের সময় কী ঘটেছিল?",
"এর পর কী হল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এর পর তিনি কি আর কিছু জিতেছেন?",
"আপনি কি আমাকে রেনল্ট সম্পর্কে বলতে পারেন?",
"1983 সালে কী ঘটেছিল?",
"আর কোনো গুরুত্বপূর্ণ বিষয় আছে কি?"
] | [
"1978 সালে, হিনল্ট তার প্রথম গ্র্যান্ড ট্যুর, ভ্যুয়েল্টা এ এস্পানায় চড়েন।",
"ট্যুর ডি ফ্রান্স চলাকালীন, হিনল্ট এবং জোয়েটেমেলকের মধ্যে একটি যুদ্ধ হয়েছিল।",
"এর পরে, তিনি জিরো ডি ইটালিয়া, ট্যুর ডি ফ্রান্স এবং বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হাঁটুর সমস্যার কারণে তি... | 1978 সালের ট্যুর ডি ফ্রান্সের প্রস্তুতির জন্য, হিনল্ট তার প্রথম গ্র্যান্ড ট্যুর, ভ্যুয়েল্টা এ এস্পানায় চড়েন। তিনি জিতেছিলেন এবং তাঁর প্রথম ট্যুর ডি ফ্রান্সের জন্য প্রস্তুত বোধ করেছিলেন। সফরের আগে, তিনি জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন, যার ফলে তিনি ত্রিবর্ণ পরতেন। এই সফরটি জুপ জোয়েটেমেলকের সাথে একটি যুদ্ধে পরিণত হয়েছিল, হিনাউল্ট চূড়ান্ত সময়ের বিচারের পরে হলুদ জার্সি নিয়েছিলেন। তিনি পরবর্তী মহান ফরাসি সাইক্লিস্ট হিসাবে প্রশংসিত হন এবং 1979 সালে আবার ট্যুর জিতেছিলেন। আরও একবার এই সফরটি হিনল্ট এবং জোয়েটেমেলকের মধ্যে দু'জনের লড়াই হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল কারণ আশ্চর্যজনকভাবে তারা বাকি মাঠের প্রায় আধ ঘন্টা আগে শেষ করেছিল। প্রকৃতপক্ষে 79 ট্যুরটিই একমাত্র সময় যখন ইয়েলো জার্সিকে প্যারিসে চূড়ান্ত পর্যায়ে জোয়েটেমেল্ক হিসাবে চ্যালেঞ্জ করা হয়েছিল, হিনাউল্টকে প্রায় তিন মিনিট পিছিয়ে রেখে মঞ্চের প্রথম দিকে আক্রমণ শুরু করে। হিনল্ট জবাব দেয় এবং দুই আরোহী শেষ পর্যন্ত মূল মাঠ থেকে দূরে থেকে যায়। শেষ পর্যন্ত হিনাউল্ট মঞ্চ এবং ট্যুর জিতেছিলেন এবং জোয়েটেমেলককে দশ মিনিটের ডোপিং পেনাল্টি দেওয়া হয়েছিল। 1980 সালের মরশুমের শুরুতে হিনল্ট এবং গুইমার্ডের লক্ষ্য ছিল সাইক্লিংয়ের ট্রিপল ক্রাউন-জিরো ডি ইটালিয়া, ট্যুর ডি ফ্রান্স এবং বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ জেতা, যা আগে কেবল একই বছরে এডি মার্কস জিতেছিলেন। স্টেলভিও পাসে আক্রমণ করে হিনাউল্ট সেই বছরের জিরো জিতেছিলেন। 1980 সালের ট্যুর ডি ফ্রান্সে হাঁটুর আঘাতের কারণে সাধারণ শ্রেণিবিন্যাসের নেতা হিসাবে হলুদ জার্সি পরে তিনি রেসটি পরিত্যাগ করেছিলেন কিন্তু সেই বছরই তিনি সালানচেসে বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার জন্য ফিরে আসেন। পরের বছর, 1981 সালে রামধনুর জার্সি পরে, তিনি প্যারিস-রুবাইক্স জিতেছিলেন এবং 1981 সালের সফরে এবং তারপর আবার 1982 সালে জয়লাভ করেছিলেন। হাঁটুর সমস্যার কারণে তিনি আবার 1983 সালে সফরটি মিস করেন। সংগঠক জ্যাক গডডেট তাঁর আত্মজীবনী এল'ইকুইপি বেল-এ বলেছেন যে হিনল্টের সমস্যাগুলি অত্যধিক উচ্চ গিয়ার ধাক্কা দেওয়ার কারণে হয়েছিল। হিনল্টের অনুপস্থিতিতে তাঁর সতীর্থ লরেন্ট ফিগনন 1983 সালে ট্যুর জিতে খ্যাতি অর্জন করেন। | bquac |
1,554 | [
"তাঁর জন্মদিন কোথায় লেখা ছিল",
"কোথা থেকে আসে?",
"তিনি কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"কোন রাজ্যে?",
"তিনি কোন বছরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"ফর্মে কি ভুল ছিল",
"তারা আর যা বলেছিল তা ভুল ছিল।",
"তারা কি বলেছিল?",
"তার বাবা-মা কী করতেন?"
] | [
"বাপ্তিস্মের শংসাপত্রে তাঁর জন্ম তারিখ 3 জুলাই লেখা ছিল।",
"এটি সেন্ট জোসেফের রোমান ক্যাথলিক চার্চ থেকে।",
"তিনি প্রভিডেন্স, রোড আইল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হলঃ রোড আইল্যান্ড।",
"তিনি 1878 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর মায়ের প্রথম নাম ছিল হেলেন।",
"তিনি 1878 সালের 3 জুলাই জ... | কোহান 1878 সালে প্রভিডেন্স, রোড আইল্যান্ডে আইরিশ ক্যাথলিক পিতামাতার ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। সেন্ট জোসেফের রোমান ক্যাথলিক চার্চের একটি বাপ্তিস্মের শংসাপত্র (যা তার মায়ের জন্য ভুল প্রথম নাম দিয়েছিল) ইঙ্গিত দিয়েছিল যে তিনি 3 জুলাই জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তবে কোহান এবং তার পরিবার সর্বদা জোর দিয়েছিল যে জর্জ "4ঠা জুলাই জন্মগ্রহণ করেছিলেন!" জর্জের বাবা-মা ভাউডেভিল শিল্পীদের সাথে ভ্রমণ করছিলেন, এবং তিনি একটি শিশু থাকাকালীন মঞ্চে তাদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন, প্রথমে একজন প্রপ হিসাবে, তিনি হাঁটতে এবং কথা বলতে পারার পরেই নাচতে এবং গান করতে শিখেছিলেন। কোহান 8 বছর বয়সে শিশু শিল্পী হিসাবে শুরু করেছিলেন, প্রথমে বেহালা বাজানো এবং তারপর একজন নৃত্যশিল্পী হিসাবে। তিনি দ্য ফোর কোহানস নামে পরিচিত পারিবারিক ভাউডেভিল অ্যাক্টের চতুর্থ সদস্য ছিলেন, যার মধ্যে ছিলেন তাঁর পিতা জেরেমিয়া "জেরে" (কেওহানে) কোহান (1848-1917), মা হেলেন "নেলি" কস্টিগান কোহান (1854-1928) এবং বোন জোসেফিন "জোসি" কোহান নিবলো (1876-1916)। 1890 সালে, তিনি পেকস ব্যাড বয় নামে একটি অনুষ্ঠানের তারকা হিসাবে সফর করেছিলেন এবং তারপরে পারিবারিক অভিনয়ে যোগ দিয়েছিলেন; দ্য ফোর কোহানস বেশিরভাগ 1890 থেকে 1901 সাল পর্যন্ত একসাথে সফর করেছিলেন। তিনি এবং তাঁর বোন 1893 সালে দ্য লাইভলি বুটব্ল্যাক নামে একটি স্কেচে ব্রডওয়েতে আত্মপ্রকাশ করেন। প্রাথমিক বছরগুলিতে স্বভাবগত, কোহান পরে তার হতাশা নিয়ন্ত্রণ করতে শিখেছিলেন। এই বছরগুলিতে, কোহান তাঁর বিখ্যাত পর্দা বক্তৃতা শুরু করেছিলেনঃ "আমার মা আপনাকে ধন্যবাদ, আমার বাবা আপনাকে ধন্যবাদ, আমার বোন আপনাকে ধন্যবাদ, এবং আমি আপনাকে ধন্যবাদ।" ছোটবেলায়, কোহান এবং তার পরিবার বছরের বেশিরভাগ সময় ঘুরে বেড়াত এবং ম্যাসাচুসেটসের নর্থ ব্রুকফিল্ডে তার দাদির বাড়িতে ভাউডেভিল সার্কিট থেকে গ্রীষ্মের ছুটি কাটাত, যেখানে কোহান বেসবল খেলোয়াড় কনি ম্যাকের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন। পরিবারটি সাধারণত প্রতি গ্রীষ্মে সেখানকার টাউন হলে একটি অনুষ্ঠান করত এবং কোহান তার সাইকেল চালানো এবং স্যান্ডলট বেসবল খেলার মতো আরও কিছু স্বাভাবিক শৈশবের অভিজ্ঞতা অর্জনের সুযোগ পেতেন। সেই সুখের গ্রীষ্মকাল সম্পর্কে কোহানের স্মৃতি তাঁর 1907 সালের মিউজিক্যাল 50 মাইলস ফ্রম বস্টনকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যা নর্থ ব্রুকফিল্ডে সেট করা হয়েছে এবং এতে তাঁর অন্যতম বিখ্যাত গান "হ্যারিগান" রয়েছে। কিশোর বয়সে বড় হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে কোহন সেখানকার শান্ত গ্রীষ্মকালকে লেখার জন্য ব্যবহার করতেন। যখন তিনি আহ, ওয়াইল্ডারনেসের কাস্টে শহরে ফিরে আসেন! 1934 সালে তিনি এক সাংবাদিককে বলেন, "আমি সর্বত্র ঘুরেছি, কিন্তু নর্থ ব্রুকফিল্ডের মতো কোনও জায়গা নেই।" | bquac |
1,555 | [
"রেসেপ-এর অধীনে অর্থনীতির অবস্থা কী ছিল?",
"অর্থনীতির উন্নতি হয়েছে কি?",
"কী নগদ প্রবাহ তৈরি করেছিল?",
"অর্থনীতিতে কী একটি গুরুত্বপূর্ণ মোড় নিয়েছে?",
"কে/আইএমএফ কী?",
"আর কিছু মজার তথ্য?",
"ফল কি হয়েছিল?"
] | [
"2002 সালে, রেসেপ তাইয়েপ এরদোগান একটি তুর্কি অর্থনীতি উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন যা কামাল দারভিস দ্বারা বাস্তবায়িত সংস্কারের ফলে মন্দা থেকে পুনরুদ্ধার করতে শুরু করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"নগদ প্রবাহ তৈরি করেছিল সরকার তার প্রশাসনের সময় দুজনের বাজেট এবং বাজারের প্রয়োজনীয়তা পূরণ করে এবং প্রতিটি ঋণের কিস্তি গ্রহণ... | 2002 সালে, এরদোগান একটি তুর্কি অর্থনীতি উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন যা কামাল দারভিস দ্বারা বাস্তবায়িত সংস্কারের ফলে মন্দা থেকে পুনরুদ্ধার করতে শুরু করেছিল। এরদোগান সামষ্টিক-অর্থনৈতিক নীতি বাস্তবায়নে অর্থমন্ত্রী আলী বাবাকানকে সমর্থন করেছিলেন। এরদোগান তুরস্কে আরও বিদেশী বিনিয়োগকারীদের আকৃষ্ট করার চেষ্টা করেছিলেন এবং অনেক সরকারী বিধি প্রত্যাহার করেছিলেন। 2002 থেকে 2012 সালের মধ্যে তুর্কি অর্থনীতিতে নগদ প্রবাহ প্রকৃত জিডিপিতে 64 শতাংশ বৃদ্ধি এবং মাথাপিছু জিডিপিতে 43 শতাংশ বৃদ্ধি ঘটায়; সাধারণভাবে উল্লেখযোগ্যভাবে বেশি সংখ্যার বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল কিন্তু 2002 থেকে 2012 সালের মধ্যে মার্কিন ডলারের মুদ্রাস্ফীতির জন্য এগুলি দায়ী ছিল না। মাথাপিছু জি. ডি. পি-র গড় বার্ষিক বৃদ্ধি ছিল 3.6 শতাংশ। 2002 থেকে 2012 সালের মধ্যে প্রকৃত জিডিপি প্রবৃদ্ধি উন্নত দেশগুলির মূল্যের তুলনায় বেশি ছিল, কিন্তু উন্নয়নশীল দেশগুলিকেও বিবেচনায় নিলে তা গড়ের কাছাকাছি ছিল। এই দশকে জিডিপির পরিপ্রেক্ষিতে তুর্কি অর্থনীতির র্যাঙ্কিং 17 থেকে 16-এ সামান্য সরে গেছে। 2002 থেকে 2012 সালের মধ্যে এই নীতিগুলির একটি প্রধান পরিণতি ছিল চলতি অ্যাকাউন্টের ঘাটতি 60 কোটি মার্কিন ডলার থেকে বাড়িয়ে 58 বিলিয়ন মার্কিন ডলার (2013 অনুমান) করা। 1961 সাল থেকে তুরস্ক 19টি আইএমএফ ঋণ চুক্তি স্বাক্ষর করেছে। এরদোগানের সরকার তার প্রশাসনের সময় দুজনের বাজেট এবং বাজারের প্রয়োজনীয়তা পূরণ করেছিল এবং প্রতিটি ঋণের কিস্তি পেয়েছিল, একমাত্রবার যে কোনও তুর্কি সরকার তা করেছে। এরদোগান উত্তরাধিকারসূত্রে আইএমএফ-এর কাছে $23.5 বিলিয়ন ঋণ পেয়েছিলেন, যা 2012 সালে কমে $0.9 বিলিয়ন হয়ে যায়। তিনি একটি নতুন চুক্তিতে স্বাক্ষর না করার সিদ্ধান্ত নেন। এইভাবে আইএমএফ-এর কাছে তুরস্কের ঋণ সম্পূর্ণরূপে পরিশোধ করা হয়েছে বলে ঘোষণা করা হয় এবং তিনি ঘোষণা করেন যে আইএমএফ তুরস্কের কাছ থেকে ঋণ নিতে পারে। 2010 সালে, তুরস্কের সার্বভৌম ঋণের জন্য পাঁচ বছরের ক্রেডিট ডিফল্ট অদলবদল রেকর্ড সর্বনিম্ন 1.17%-এ ব্যবসা করছিল, যা নয়টি ইইউ সদস্য দেশ এবং রাশিয়ার তুলনায় কম ছিল। 2002 সালে তুর্কি কেন্দ্রীয় ব্যাঙ্কের 26.5 কোটি মার্কিন ডলারের রিজার্ভ ছিল। 2011 সালে এই পরিমাণ 92 বিলিয়ন মার্কিন ডলারে পৌঁছেছে। এরদোগানের নেতৃত্বে 2004 সালে মুদ্রাস্ফীতির হার 32 শতাংশ থেকে কমে 9 শতাংশে নেমে আসে। তারপর থেকে, তুর্কি মুদ্রাস্ফীতির ওঠানামা প্রায় 9 শতাংশ অব্যাহত রয়েছে এবং এখনও এটি বিশ্বের সর্বোচ্চ মুদ্রাস্ফীতির হারগুলির মধ্যে একটি। বার্ষিক জিডিপির শতাংশ হিসাবে তুর্কি সরকারি ঋণ 2002 সালে 74 শতাংশ থেকে 2009 সালে 39 শতাংশে নেমে এসেছে। 2012 সালে, ইউরোপীয় ইউনিয়নের 27টি সদস্যের মধ্যে 21টির তুলনায় জি. ডি. পি-তে তুরস্কের সরকারি ঋণের অনুপাত কম ছিল এবং জি. ডি. পি-তে বাজেট ঘাটতি 23টির তুলনায় কম ছিল। 2003 সালে, এরদোগানের সরকার তুরস্কের শ্রম আইনের একটি ব্যাপক সংস্কার, শ্রম আইনকে এগিয়ে নিয়ে যায়। আইনটি কর্মচারীদের অধিকারকে ব্যাপকভাবে প্রসারিত করে, 45 ঘন্টা কাজের সপ্তাহ প্রতিষ্ঠা করে এবং ওভারটাইম কাজকে বছরে 270 ঘন্টার মধ্যে সীমাবদ্ধ করে, লিঙ্গ, ধর্ম বা রাজনৈতিক সংযুক্তির কারণে বৈষম্যের বিরুদ্ধে আইনি সুরক্ষা প্রদান করে, স্থায়ী এবং অস্থায়ী কর্মীদের মধ্যে বৈষম্য নিষিদ্ধ করে, যোগ্য কর্মচারীদের ক্ষতিপূরণের "বৈধ কারণ" ছাড়াই বরখাস্ত করা হয় এবং এক বছর বা তার বেশি স্থায়ী কর্মসংস্থান ব্যবস্থার জন্য লিখিত চুক্তি বাধ্যতামূলক করে। | bquac |
1,556 | [
"তিনি কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"এরপর তারা কী করার চেষ্টা করেছিল?",
"তারা কি বলেছিল?",
"তার পরের সপ্তাহ কি ছিল?",
"পরবর্তী পছন্দ কী ছিল?",
"তারা কী নিয়ে রসিকতা করেছিল?",
"তিনি কোন বিষয়ে পড়েছিলেন?",
"তার পরবর্তী অ্যাডভেঞ্চার কি ছিল",
"কেন এই সম্মান ছিল?"
] | [
"তিনি পেনসিলভেনিয়ার পিটসবার্গের পয়েন্ট ব্রীজ পাড়ায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁরা কথাসাহিত্যিক বা নাট্যকার হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন।",
"খেলাধুলা এবং কার্টুন আঁকা সহ বিভিন্ন আগ্রহের সাথে তাদের একটি \"বিস্ময়কর\" শৈশব ছিল।",
"প্রসঙ্গ থেকে তাঁর পরবর্তী সপ্তাহের উত্তর প্রমাণ হল, তাঁর নিজ শহর পিটসবার্গে অবস্থিত স্কুল ... | ম্যাককালফ পেনসিলভেনিয়ার পিটসবার্গের পয়েন্ট ব্রীজ পাড়ায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন, রুথ (বিবাহপূর্ব র্যানকিন) এবং ক্রিশ্চিয়ান হ্যাক্স ম্যাককালফের পুত্র। তিনি স্কটিশ-আইরিশ বংশোদ্ভূত। তিনি তার নিজ শহর পিটসবার্গে লিন্ডেন অ্যাভিনিউ গ্রেড স্কুল এবং শ্যাডি সাইড একাডেমিতে পড়াশোনা করেন। চার পুত্রের মধ্যে একজন, ম্যাককালোর একটি "বিস্ময়কর" শৈশব ছিল, যার খেলাধুলা এবং কার্টুন আঁকা সহ বিস্তৃত আগ্রহ ছিল। ম্যাককালফের বাবা-মা এবং তাঁর ঠাকুমা, যিনি প্রায়শই তাঁর কাছে পড়তেন, অল্প বয়সেই তাঁকে বইয়ের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন। তাঁর বাবা-মা প্রায়শই ইতিহাস নিয়ে কথা বলতেন, তিনি বলেন যে এই বিষয়ে আরও ঘন ঘন আলোচনা করা উচিত। ম্যাককালফ "প্রতিদিন স্কুল ভালবাসতেন"; তিনি স্থপতি, অভিনেতা, চিত্রশিল্পী, লেখক থেকে শুরু করে আইনজীবী পর্যন্ত অনেক কর্মজীবনের পছন্দ নিয়ে চিন্তা করেছিলেন এবং কিছু সময়ের জন্য মেডিকেল স্কুলে যাওয়ার কথা ভেবেছিলেন। 1951 সালে ম্যাককালফ ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশুনা শুরু করেন। তিনি বলেছিলেন যে জন ও'হারা, জন হার্সি, রবার্ট পেন ওয়ারেন এবং ব্রেন্ডন গিলের মতো অনুষদ সদস্যদের কারণে ইয়েলে ইংরেজি অধ্যয়ন করা একটি "বিশেষ সুযোগ" ছিল। ম্যাককালফ মাঝে মাঝে পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী ঔপন্যাসিক ও নাট্যকার থর্নটন ওয়াইল্ডারের সঙ্গে দুপুরের খাবার খেতেন। ম্যাককালফ বলেন, ওয়াইল্ডার তাকে শিখিয়েছিলেন যে একজন দক্ষ লেখক গল্পে "স্বাধীনতার বাতাস" বজায় রাখেন, যাতে একজন পাঠক ফলাফলের পূর্বাভাস দিতে না পারেন, এমনকি বইটি অ-কল্পকাহিনী হলেও। ইয়েলে থাকাকালীন তিনি স্কাল অ্যান্ড বোন্সের সদস্য হন। তিনি টাইম, লাইফ, ইউনাইটেড স্টেটস ইনফরমেশন এজেন্সি এবং আমেরিকান হেরিটেজ-এ শিক্ষানবিশ হিসাবে কাজ করেছিলেন, যেখানে তিনি গবেষণা উপভোগ করেছিলেন। "একবার আমি গবেষণা করার এবং লেখার অন্তহীন আকর্ষণ আবিষ্কার করার পরে, আমি জানতাম যে আমি আমার জীবনে যা করতে চাই তা খুঁজে পেয়েছি।" ইয়েলে পড়ার সময়, ম্যাককালফ আর্টস নিয়ে পড়াশোনা করেন এবং কথাসাহিত্য লেখক বা নাট্যকার হওয়ার অভিপ্রায় নিয়ে ইংরেজিতে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি ইংরেজি সাহিত্যে সম্মানসহ স্নাতক হন (1955)। | bquac |
1,557 | [
"তাঁর ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে কী আকর্ষণীয় ছিল?",
"কতদিন ধরে তাদের বিয়ে হয়েছে?",
"সে কি আবার বিয়ে করেছে?",
"কেন তাঁদের বিবাহবিচ্ছেদ হল?",
"তাঁর ব্যক্তিগত জীবনের আর কোন দিকগুলি উল্লেখযোগ্য?",
"তাঁর অভিনয় কেমন ছিল?",
"স্ট্রিপ ক্লাবে তিনি কতদিন পারফর্ম করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণ... | [
"তাঁর ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে কী আকর্ষণীয় ছিল?",
"তারা 54 বছর ধরে বিবাহিত ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"জ্যাজ গায়ক অ্যানি রসের সাথে তার সম্পর্কের কারণে তারা বিবাহবিচ্ছেদ করে।",
"অনুষ্ঠানের প্রধান হিসাবে, তাঁর কাজ ছিল নিজের চির-বিবর্তিত উপাদানগুলি সম্পাদন করার সময় স্ট্রিপারদের পরিচয় করিয়ে দেওয়া।",
"তাঁর অভি... | 1951 সালে, ব্রুস তার ভবিষ্যৎ স্ত্রী হানি হার্লোর সাথে দেখা করেন, যিনি ম্যানিলা, আরকানসাসের একজন স্ট্রিপার ছিলেন। একই বছর তারা বিয়ে করেন এবং ব্রুস একজন স্ট্রিপার হিসাবে তার কাজ শেষ করতে বদ্ধপরিকর ছিলেন। ব্রুস এবং হার্লো অবশেষে 1953 সালে নিউ ইয়র্ক শহর ছেড়ে ওয়েস্ট কোস্টের উদ্দেশ্যে রওনা হন, যেখানে তারা ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে কাপ এবং সসার-এ দ্বৈত অভিনয় হিসাবে কাজ পান। ব্রুস এরপর স্ট্রিপ সিটির ক্লাবে যোগ দেন। হার্লো কলোনি ক্লাবে চাকরি পেয়েছিলেন, যা সেই সময়ে লস অ্যাঞ্জেলেসের সেরা বার্লেস্ক ক্লাব হিসাবে ব্যাপকভাবে পরিচিত ছিল। ব্রুস 1954 সালের শেষের দিকে স্ট্রিপ সিটি ছেড়ে চলে যান এবং সান ফার্নান্দো উপত্যকার মধ্যে বিভিন্ন স্ট্রিপ ক্লাবে কাজ খুঁজে পান। অনুষ্ঠানের প্রধান হিসাবে, তাঁর কাজ ছিল নিজের চির-বিবর্তিত উপাদানগুলি সম্পাদন করার সময় স্ট্রিপারদের পরিচয় করিয়ে দেওয়া। উপত্যকার ক্লাবগুলি ব্রুসকে নতুন রুটিন তৈরি করার জন্য নিখুঁত পরিবেশ সরবরাহ করেছিলঃ ব্রুসের প্রাথমিক জীবনীকার, অ্যালবার্ট গোল্ডম্যানের মতে, "ঠিক সেই মুহুর্তে যখন তিনি ব্যারেলের নীচে ডুবে গিয়েছিলেন এবং সর্বনিম্ন স্থানে কাজ শুরু করেছিলেন" যে তিনি হঠাৎ করে "সমস্ত প্রতিবন্ধকতা এবং বাধা এবং অক্ষমতা থেকে মুক্তি পেয়েছিলেন যা আগে তাকে কেবল মাঝারি করে রেখেছিল এবং একটি স্বতঃস্ফূর্ত স্বাধীনতা এবং দক্ষতা দিয়ে ফুঁকতে শুরু করেছিল যা তার নতুন বন্ধু এবং প্রশংসক, আধুনিকবাদী বিদ্যালয়ের জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞদের শৈলী এবং অনুপ্রেরণার অনুরূপ ছিল।" হানি এবং লেনি-র কন্যা কিটি ব্রুস 1955 সালে জন্মগ্রহণ করেন। 1950-এর দশকের শেষের দিকে জ্যাজ গায়ক অ্যানি রসের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক ছিল। 1959 সালে, হানির সাথে লেনি-র বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। | bquac |
1,558 | [
"গর্ভপাত সম্পর্কে স্যামের দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"গর্ভপাতের বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য স্যাম কী করেছিল?",
"এই বিলগুলি কী বলেছিল?",
"এগুলি কি একটি বড় প্রভাব ফেলেছিল?",
"এই নতুন আইনগুলি কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"আপনার কাছে আর কী আকর্ষণীয় মনে হয়েছে?",
"অনেকেই কি সেই আইনের সঙ্গে একমত হয়েছিলেন?"
] | [
"স্যামের গর্ভপাত বিরোধী দৃষ্টিভঙ্গি।",
"2011 সালে ব্রাউনব্যাক তিনটি গর্ভপাত বিরোধী বিলে স্বাক্ষর করেন।",
"তিনি যে বিলগুলিতে স্বাক্ষর করেছিলেন তা 21 সপ্তাহের পরে গর্ভপাত নিষিদ্ধ করেছিল এবং নাবালকের গর্ভপাতের জন্য পিতামাতার স্বাক্ষর পেতে একজন ডাক্তারের প্রয়োজন ছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"2015 সালের 7... | 2011 সালে ব্রাউনব্যাক তিনটি গর্ভপাত বিরোধী বিলে স্বাক্ষর করেন। 2011 সালের এপ্রিলে, তিনি 21 সপ্তাহের পরে গর্ভপাত নিষিদ্ধ করার একটি বিলে স্বাক্ষর করেন এবং একটি বিলে নাবালিকাকে গর্ভপাত করানোর আগে একজন ডাক্তারকে পিতামাতার নোটরাইজড স্বাক্ষর পেতে হবে। 2011 সালের মে মাসে, ব্রাউনব্যাক একটি বিল অনুমোদন করেন যা বীমা সংস্থাগুলিকে সাধারণ স্বাস্থ্য পরিকল্পনার অংশ হিসাবে গর্ভপাত কভারেজ প্রদান নিষিদ্ধ করে যদি না কোনও মহিলার জীবন বাঁচানোর জন্য পদ্ধতিটি প্রয়োজনীয় হয়। আইনটি কোনও মহিলার জীবন বাঁচানো ছাড়া গর্ভপাতের জন্য কভারেজ দেওয়া থেকে ফেডারেল অ্যাফোর্ডেবল কেয়ার অ্যাক্টের অধীনে প্রতিষ্ঠিত কানসাসে যে কোনও স্বাস্থ্য-বীমা বিনিময়কে নিষিদ্ধ করে। 2011 সালে ব্রাউনব্যাকের অনুমোদনের সাথে একটি কানসাস বাজেট রাজ্য থেকে পরিবার পরিকল্পনা তহবিল গ্রহণ থেকে কানসাস এবং মিড-মিসৌরির প্ল্যানড প্যারেন্টহুডকে অবরুদ্ধ করে। প্রতি বছর এই তহবিলের পরিমাণ ছিল প্রায় 3,30,000 মার্কিন ডলার। একজন বিচারক বাজেটের বিধান আটকে দিয়েছেন, কানসাসকে সংস্থাটিকে আবার অর্থায়ন শুরু করার নির্দেশ দিয়েছেন এবং প্ল্যানড প্যারেন্টহুডের সাথে একমত হয়েছেন যে এটি অন্যায়ভাবে লক্ষ্যবস্তু করা হচ্ছে। জবাবে, রাষ্ট্র বিচারকের সিদ্ধান্ত বাতিল করার জন্য একটি আপিল দায়ের করে। ব্রাউনব্যাক ক্যানসাসে গর্ভপাত বিরোধী আইন রক্ষা করেছেন, যার মধ্যে প্ল্যানড প্যারেন্টহুড ডিফান্ডিং রয়েছে। ব্রাউনব্যাক বলেন, "আপনি নিশ্চিতভাবে জানতে পারবেন না যে এর পরে কী বেরিয়ে আসে, তবে এটি আইনসভা এবং কানসাস রাজ্যের জনগণের ইচ্ছা ছিল।" 2012 সালের মে মাসে, ব্রাউনব্যাক হেলথ কেয়ার রাইটস অফ কনসায়েন্স অ্যাক্টে স্বাক্ষর করেন, যা "ফার্মাসিস্টদের গর্ভপাতের কারণ হতে পারে এমন ওষুধ সরবরাহ করতে অস্বীকার করার অনুমতি দেবে।" 2013 সালের এপ্রিলে, ব্রাউনব্যাক একটি বিলে স্বাক্ষর করেন যা গর্ভপাত প্রদানকারীদের জন্য কর ছাড়কে অবরুদ্ধ করে, লিঙ্গ-নির্বাচন গর্ভপাত নিষিদ্ধ করে এবং ঘোষণা করে যে জীবন নিষিক্তকরণের সাথে শুরু হয়। আইনটি উল্লেখ করে যে ভাষা দ্বারা প্রস্তাবিত যে কোনও অধিকার মার্কিন সুপ্রিম কোর্টের সিদ্ধান্ত দ্বারা সীমাবদ্ধ। 2015 সালের 7ই এপ্রিল ব্রাউনব্যাক দ্য আনবর্ন চাইল্ড প্রোটেকশন ফ্রম ডিসমেম্বারমেন্ট অ্যাবোরশন অ্যাক্টে স্বাক্ষর করেন, যা দ্বিতীয় ত্রৈমাসিক গর্ভপাতের জন্য ব্যবহৃত সবচেয়ে সাধারণ কৌশলটি নিষিদ্ধ করে। এটি কানসাসকে প্রথম রাজ্য হিসাবে পরিণত করে। | bquac |
1,559 | [
"টেনুরে-এর সঙ্গে স্যামের সম্পর্ক কী?",
"বিচার বিভাগীয় কমিটির সদস্য হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"এই প্রচেষ্টা কি ফলপ্রসূ হয়েছে?",
"কমিটির সদস্য হিসাবে স্যাম আর কী করেছিলেন?",
"এই ব্লকের ফলাফল কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"টেনুরে-এর সঙ্গে স্যামের কোনও সম্পর্ক নেই।",
"তিনি পাচারের শিকারদের সুরক্ষা আইন প্রণয়নের প্রচেষ্টায় নেতৃত্ব দিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"কমিটির সদস্য হিসাবে, স্যাম অন্যান্য রাজ্য থেকে কোনও ফেডারেল আপিল আদালতের মনোনীতদের নিশ্চিত করেননি।",
"ব্লকের ফলাফল ছিল যে সেনেট 83-এর ভোটে বিচারক নেফকে নিশ্চিত করেছে।",
"হ... | ব্রাউনব্যাক বিচার বিভাগীয় কমিটি, সিনেট বরাদ্দ কমিটির সদস্য ছিলেন (যেখানে রিপাবলিকানরা সংখ্যাগরিষ্ঠ থাকাকালীন তিনি কলম্বিয়া জেলা সম্পর্কিত উপকমিটির সভাপতিত্ব করেছিলেন), যৌথ অর্থনৈতিক কমিটি এবং ইউরোপে সুরক্ষা ও সহযোগিতা কমিশন, যা হেলসিংকি কমিশন নামেও পরিচিত, যার সভাপতিত্ব তিনি এক সময় করেছিলেন। হেলসিংকি কমিশন ইউরোপের নিরাপত্তা ও সহযোগিতা সংস্থার সহযোগিতায় স্বাক্ষরিত আন্তর্জাতিক চুক্তিগুলির সম্মতি পর্যবেক্ষণ করে। 2000 সালে, ব্রাউনব্যাক এবং কংগ্রেস সদস্য ক্রিস স্মিথ পাচারের শিকারদের সুরক্ষা আইন কার্যকর করার প্রচেষ্টার নেতৃত্ব দেন। রাষ্ট্রপতি ক্লিনটন 2000 সালের অক্টোবরে আইনটিতে স্বাক্ষর করেন। খ্রিস্টান টুডে অনুসারে, শক্তিশালী প্রয়োগকারী আইনটি কার্যকর হওয়ার পাঁচ বছরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রীয় ফেডারেল পাচারের মামলার সংখ্যা আটগুণ বৃদ্ধি করেছে। 12ই আগস্ট, 2007 পর্যন্ত, কংগ্রেসের 110তম অধিবেশনে, ব্রাউনব্যাক প্রচারাভিযানের কারণে 123টি ভোট মিস করেছিলেন (39.7 শতাংশ)-শুধুমাত্র দক্ষিণ ডাকোটার টিম জনসন (ডি) যিনি গুরুতর অসুস্থতার কারণে 110তম অধিবেশনের ভোটের 100% মিস করেছিলেন, এবং অ্যারিজোনার জন ম্যাককেইন (আর) প্রচারাভিযানের কারণে (48.1 শতাংশ) 149টি ভোট মিস করেছিলেন। 2012 সালের এপ্রিল পর্যন্ত, সার্ভে ইউএসএ পোল অনুসারে ব্রাউনব্যাকের অনুমোদনের রেটিং ছিল 34 শতাংশ। একটি রিপাবলিকান পোলিং সংস্থা 2012 সালের মে মাসে তার অনুমোদনের রেটিং 51 শতাংশ বলে খুঁজে পেয়েছে। 2015 সালের নভেম্বরে, মর্নিং কনসাল্ট পোল অনুসারে ব্রাউনব্যাকের অনুমোদনের রেটিং ছিল 26 শতাংশ, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সমস্ত গভর্নরদের মধ্যে সর্বনিম্ন। 2006 সালে, ব্রাউনব্যাক মিশিগান থেকে জর্জ ডব্লিউ বুশ ফেডারেল আপিল কোর্টের মনোনীত বিচারক জ্যানেট টি নেফের উপর একটি নিশ্চিতকরণ ভোটকে অবরুদ্ধ করেছিলেন। তিনি কেবলমাত্র 2002 সালে ম্যাসাচুসেটস-এ একটি সমকামী প্রতিশ্রুতি অনুষ্ঠানে অংশ নেওয়ার জন্য বেঞ্চে যোগদানের বিষয়ে আপত্তি জানিয়েছিলেন, যেখানে নেফের মেয়েদের শৈশবের ঘনিষ্ঠ বন্ধু পাশের এক প্রতিবেশী জড়িত ছিলেন। তার পদক্ষেপ নিয়োগের একটি সম্পূর্ণ স্লেটের নিশ্চিতকরণ ভোটকে অবরুদ্ধ করেছিল যা ইতিমধ্যে সিনেটরদের একটি দ্বিদলীয় গোষ্ঠী দ্বারা অনুমোদিত হয়েছিল। জুলাই 2007 সালে, তিনি অবশেষে তার ব্লক তুলে নেন যা ভোটকে বাধা দিয়েছিল এবং সেনেট তাকে 83-4 দ্বারা নিশ্চিত করে। ব্রাউনব্যাকের সাথে বিরোধী দলে যোগ দিয়েছিলেন মাত্র তিনজন রক্ষণশীল, তখনকার সিনেটর জিম বানিং, জন কিল এবং মেল মার্টিনেজ। | bquac |
1,560 | [
"ই. এস. সেতিফ কী?",
"কখন তিনি এক নম্বর গোলরক্ষক হন?",
"গোলরক্ষক হিসেবে তাঁর প্রথম ম্যাচ কোনটি ছিল?",
"তিনি যখন প্রথম গোলরক্ষক হিসেবে খেলেন তখন তাঁর দলের অধিনায়ক কে ছিলেন?"
] | [
"ই. এস. সেতিফ হল আলজেরিয়ার একটি ফুটবল ক্লাব।",
"2009 সালের ডিসেম্বরে তিনি এক নম্বর গোলরক্ষক হন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | চৌচি 2009 সালের জুন মাসে ই. এস. সেতিফের হয়ে চুক্তিবদ্ধ হন, যখন ক্লাবটি গোলরক্ষক নিয়োগের জন্য রেস জিতেছিল, যিনি জে. এস. কাবাইলি-তে তাঁর অসামান্য পারফরম্যান্সের জন্য পরিচিত ছিলেন, যেখানে তিনি তাঁর দক্ষতা এবং নাটকীয় শট থামানোর প্রদর্শন করেছিলেন। তিনি ই. এস. সেতিফে যাওয়ার আগে তাঁর বহির্মুখী রসবোধের জন্যও পরিচিত ছিলেন। 2009 সালের ডিসেম্বরে, চৌচি পেনাল্টি শুট-আউটের পর ফাইনালে ই. এস. তিউনিসকে পরাজিত করে তার দলকে উত্তর আফ্রিকান কাপ অফ চ্যাম্পিয়নস টুর্নামেন্ট জিততে সহায়তা করেছিলেন। চাওচি টুর্নামেন্টের সেরা গোলরক্ষক হিসেবে নির্বাচিত হন। 2010 সালের 1লা মে, চাওচি সিএ বাতনার বিরুদ্ধে আলজেরীয় কাপের (কুপ ডি'আলজেরি) ফাইনালে 3-0 গোলে জয়লাভ করে এবং ক্লাবটিকে কুড়ি বছরের মধ্যে প্রথমবার এবং তাদের ইতিহাসে সপ্তমবার আলজেরীয় কাপ তুলতে সহায়তা করে, যার মধ্যে শেষটি ছিল 1989 সালে। আলজেরিয়ার রাষ্ট্রপতি আবদেলাজিজ বুতেফ্লিকা ট্রফিটি প্রদান করেন এবং রাষ্ট্রপ্রধান পদক প্রদান করেন। 2009 সালে, বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় ক্লাব চাওচি, প্রধানত অলিম্পিক ডি মার্সেইতে আগ্রহ দেখিয়েছে। 2010 সালে, আলজেরীয় কাপ ফাইনালে সিএ বাটনার বিরুদ্ধে জয়ের কয়েক দিন পর একটি সাক্ষাৎকারের সময় তাকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তিনি বিদেশে ক্লাবগুলির কাছ থেকে কোনও নতুন প্রস্তাব পেয়েছেন কিনা, তিনি নিশ্চিত করে উত্তর দিয়েছিলেন যে তার এজেন্টকে জানানো হয়েছিল যে অলিম্পিক ডি মার্সেইয়ের প্রতিনিধিরা 28 মে 2010-এ ডাবলিনে রিপাবলিক অফ আয়ারল্যান্ড এবং আলজেরিয়ার মধ্যে বন্ধুত্বপূর্ণ খেলায় অংশ নেবেন। এছাড়াও তিনি নিশ্চিত করেছেন যে পূর্ববর্তী স্থানান্তর উইন্ডোর পর থেকে তিনি এখনও ফরাসি ক্লাব লে ম্যানসের সাথে যোগাযোগে রয়েছেন। তিনি নিশ্চিত করেছেন যে তিনি উপসাগরীয় একটি ক্লাবের কাছ থেকে সবেমাত্র একটি প্রস্তাব পেয়েছেন, তবে ক্লাবটির কথা উল্লেখ করতে চাননি কারণ তিনি ইউরোপ ভিত্তিক একটি উচ্চাভিলাষী ক্লাবে যোগ দিতে চেয়েছিলেন। 2010 সালের 17ই অক্টোবর, খবর পাওয়া যায় যে চৌচি একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় জড়িত ছিল। এই প্রতিবেদনগুলি যাচাই করা হয়েছিল, যেখানে বলা হয়েছিল যে চৌচি তার নিজের শহর বোর্দজ মেনায়েলে পরিবার ও বন্ধুদের সাথে দেখা করার সময় একটি ছোট গাড়ি দুর্ঘটনায় জড়িত ছিল। প্রতিবেদন অনুসারে তিনি কোনও গুরুতর আঘাত পাননি, তবে গাড়িটি মেরামতের বাইরে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। 30শে নভেম্বর, লিগ ন্যাশনাল ডি ফুটবল শৃঙ্খলা কমিটি এ এস খ্রোবের বিরুদ্ধে পেনাল্টির সিদ্ধান্তের বিরোধিতা করার জন্য চৌচিকে এক ম্যাচের নিষেধাজ্ঞা এবং খালেদ লেমমোচিয়ার সাথে 00 আলজেরীয় দিনার জরিমানা করার সিদ্ধান্ত নেয়, যা 3-3-এ শেষ হয়। এমসি ওরানের বিপক্ষে খেলার জন্য তাকে সাসপেন্ড করা হয়েছিল। | bquac |
1,561 | [
"কোন দল থেকে তিনি তাঁর আন্তর্জাতিক কেরিয়ার শুরু করেছিলেন?",
"সে কি অন্য কোনও আন্তর্জাতিক ক্লাবের সঙ্গে খেলেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার কি দোষ ছিল?"
] | [
"তিনি আলজেরিয়া জাতীয় দলের সাথে তার আন্তর্জাতিক কর্মজীবন শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি গুলিটিকে তাঁর দেহের পাশ দিয়ে যেতে দেন।"
] | 2008 সালের 4ঠা ফেব্রুয়ারি ফ্রান্সে অনুষ্ঠিতব্য প্রশিক্ষণের জন্য চৌচি আলজেরীয় জাতীয় দলে তার প্রথম ডাক পান, যখন জাতীয় দলের কোচ সাদানে জে এস কাবাইলি ক্লাবের হয়ে তার ভাল ফর্মের দিকে নজর দেননি। 26শে মার্চ 2008-এ, তিনি আলজেরিয়ার হয়ে ড. কঙ্গো-র বিরুদ্ধে একটি বন্ধুত্বপূর্ণ ম্যাচে হাফ টাইমে লুনেস গাওয়াউই-এর বিকল্প হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন। 18 নভেম্বর 2009-এ, চৌচিকে তার ফুটবল ক্যারিয়ারের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ খেলায় তীব্র প্রতিদ্বন্দ্বী মিশরের বিপক্ষে খেলার জন্য নির্বাচিত করা হয়েছিল, পুরস্কারটি ছিল 2010 বিশ্বকাপ ফাইনালের জন্য অবশিষ্ট আফ্রিকান স্থান কারণ প্রথম পছন্দের গোলরক্ষক লুনেস গাওয়াউই সাসপেনশনের মাধ্যমে বাদ পড়েছিলেন। চৌচি প্লে-অফে একটি বীরত্বপূর্ণ পারফরম্যান্স করেছিলেন কারণ তিনি ক্রমাগত মিশরকে 2010 ফিফা বিশ্বকাপে আলজেরিয়াকে পাঠাতে অস্বীকার করেছিলেন, চূড়ান্ত স্কোরটি 1-0 ছিল যেখানে সেন্টার-ব্যাক আন্তার ইয়াহিয়া করিম জিয়ানির প্যান্ট থেকে আট গজ দূরে একটি কোণে একটি অত্যাশ্চর্য প্রথমার্ধের ভলির মাধ্যমে একমাত্র গোল করেছিলেন। তাঁর বীরত্বপূর্ণ পারফরম্যান্সের পরে চৌচি 2010 সালের আফ্রিকান কাপ অফ নেশনসের প্রস্তুতির সময় সাদানেকে কিছু চিন্তা করতে দিয়েছিলেন। 2009 সালের ডিসেম্বরে, অ্যাঙ্গোলায় আয়োজিত 2010 আফ্রিকান কাপ অফ নেশনস-এ খেলার জন্য সাদানে চাওচিকে নির্বাচিত করেন। কোচ রাবাহ সাদানের অধীনে তাকে সাধারণত দ্বিতীয় পছন্দের গোলরক্ষক হিসাবে বিবেচনা করা হত, যিনি লুনেস গাওয়াউইকে তার প্রথম পছন্দের গোলরক্ষক হিসাবে ব্যবহার করতেন, কিন্তু খার্তুমে চৌচির বীরত্বপূর্ণ পারফরম্যান্স এবং তীব্র অ্যাপেন্ডিসাইটিসের আক্রমণের কারণে 2010 আফ্রিকান কাপ অফ নেশনস থেকে লুনেস গাওয়াউই প্রত্যাহারের কারণে, রাবাহ সাদানে 2010 আফ্রিকান কাপ অফ নেশনস-এ প্রথম পছন্দের গোলরক্ষক হিসাবে চৌচিকে ব্যবহার করতে দ্বিধা করেননি। রেফারি কফি কোডজিয়ার মাথায় আঘাতের পাশাপাশি দুটি সতর্কবার্তা পাওয়ার জন্য মিশরের বিরুদ্ধে সেমিফাইনালে চৌচিকে পাঠানোর ফলে তিনি 3 ম্যাচের জন্য সাসপেনশন এবং সিএএফ থেকে 10,000 ডলার জরিমানা অর্জন করেন। চৌচি স্লোভেনিয়ার বিরুদ্ধে তার দেশের বিশ্বকাপের প্রথম ম্যাচ শুরু করেছিলেন এবং অধিনায়ক রবার্ট কোরেন দ্বারা স্কোর করা স্লোভেনিয়ান বিজয়ীর জন্য ভুল করেছিলেন। গোলরক্ষক আলজেরিয়াকে 1-0 গোলে হারানোর নিন্দা জানিয়ে শটটিকে তার শরীর অতিক্রম করতে দেন। ইংল্যান্ডের বিপক্ষে ম্যাচে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন রইস এম'বলি। | bquac |
1,562 | [
"তাদের যুগান্তকারী সাফল্য কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কোন অ্যালবাম?",
"তাঁরা কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তারা কি পুরস্কার জিতেছে?",
"তাদের সবচেয়ে বড় হিট কী ছিল?",
"এটি কি তালিকায় শীর্ষে উঠে এসেছে?",
"তাঁদের মধ্যে কেউ কি বিবাহিত ছিলেন?",
"তাঁদের মধ্যে কেউ ক... | [
"তাদের যুগান্তকারী সাফল্য ছিল \"রেডিও\" গানটি।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি হল \"অ্যান্ড আউট কাম দ্য ওলভস\"।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাদের সবচেয়ে বড় হিট ছিল \"রুটস র্যাডিক্যালস\"।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | যখন র্যানসিড একটি ফলো-আপ অ্যালবামের জন্য লিখছিলেন, বিলি জো আর্মস্ট্রং তাদের সাথে "রেডিও" গানটি সহ-লেখার জন্য যোগ দিয়েছিলেন, যার ফলস্বরূপ আর্মস্ট্রং র্যানসিডের সাথে একটি লাইভ পারফরম্যান্স বাজিয়েছিলেন। টিম এর আগে লার্স ফ্রেডেরিকসেনকে র্যানসিডের দ্বিতীয় গিটারবাদক হতে বলেছিলেন, কিন্তু তিনি প্রথমে অনুরোধটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কারণ তিনি সেই সময় ইউকে সাবসের সাথে খেলছিলেন। বিলি জো অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করার পর, ফ্রেডেরিকসেন তার মন পরিবর্তন করেন এবং র্যানসিডে যোগ দেন। ফ্রেডেরিকসেন তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম লেটস গো (1994)-এ ব্যান্ডের সাথে অভিনয় করেছিলেন। সেই বছর, এর তৎকালীন লেবেল-সঙ্গী, দ্য অফস্প্রিং, তার অ্যালবাম স্ম্যাশ দিয়ে বিশাল সাফল্য অর্জন করে। র্যানসিড অফস্প্রিং-এর 1994 সালের সফরকে সমর্থন করেছিলেন, যা লেটস গো-কে বিলবোর্ডের হিটসিকার্স এবং বিলবোর্ড 200 চার্টে যথাক্রমে 97 নম্বরে পৌঁছাতে সহায়তা করেছিল। এমটিভি যখন একক "স্যালভেশন"-এর জন্য ভিডিওটি সম্প্রচার করে তখন অ্যালবামটি তার প্রথম ব্যাপক প্রকাশ প্রদান করে। লেটস গো 7ই জুলাই, 2000-এ স্বর্ণের শংসাপত্র পায় এবং অ্যালবামের সাফল্যের সাথে সাথে ব্যান্ডটি ম্যাডোনার লেবেল ম্যাভেরিক রেকর্ডস সহ বেশ কয়েকটি প্রধান রেকর্ড লেবেল দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল। এই সময়কালে অনেক গুজব ছড়িয়ে পড়ে। কিছু গুজব ছিল যে এপিটাফের কর্মচারীদের সংবাদমাধ্যমের সাথে বিষয়গুলি নিয়ে আলোচনা করার অনুমতি দেওয়া হয়নি, র্যানসিড এপিকের একজন এ অ্যান্ড আর ব্যক্তিকে একটি নীল মোহাক শেভ করার জন্য রাজি করেছিলেন এবং ম্যাডোনা ব্যান্ডকে নিজের নগ্ন ছবি পাঠিয়েছিলেন। ব্যান্ডটি শেষ পর্যন্ত এপিটাফের সাথে চুক্তিবদ্ধ থাকার সিদ্ধান্ত নেয় এবং পরের বছর 22শে আগস্ট, 1995-এ তাদের তৃতীয় অ্যালবাম... অ্যান্ড আউট কাম দ্য ওলভস প্রকাশ করে। অ্যালবামটি সাফল্যের দিক থেকে দ্রুত লেটস গো-কে ছাড়িয়ে যায় এবং বিলবোর্ড 200 অ্যালবাম চার্টে 45 নম্বরে পৌঁছে যায়। 1996 সালের 22শে জানুয়ারি অ্যালবামটি স্বর্ণের শংসাপত্র পায়। অ্যালবামটি ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল, অলমিউজিকের স্টিফেন থমাস আর্লেউইন অ্যালবামটিকে "পুনরুজ্জীবিত পাঙ্কের ক্লাসিক মুহূর্ত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এরলেউইন সঙ্গীতের প্রশংসা করেন এবং দাবি করেন যে অ্যালবামটি "শিক্ষামূলক, অবাধ্য ভূগর্ভস্থ পাঙ্ক রকে বিচ্ছিন্নতাবাদী পশ্চাদপসরণকে চিহ্নিত করে না"। অ্যালবামের তিনটি একক, "রুটস র্যাডিক্যালস", "টাইম বম্ব" এবং "রুবি সোহো" বিলবোর্ড মডার্ন রক ট্র্যাকস-এ তালিকাভুক্ত হয়েছিল এবং র্যানসিডকে আজ অবধি এমটিভি এবং রেডিও স্টেশনগুলিতে তার সবচেয়ে ভারী সম্প্রচার অর্জন করেছে। ব্যান্ডটি স্যাটারডে নাইট লাইভে "রুটস র্যাডিক্যালস" এবং "রুবি সোহো" পরিবেশন করে। | bquac |
1,563 | [
"দাফন কেন বিতর্কিত হয়েছিল?",
"দাফনের আগে তাঁর দেহ কোথায় ছিল?",
"ইহুদি প্রথার বিপরীতে দাফনের আগে দেহটি কতক্ষণ ধরে রাখা হয়েছিল?",
"কোথায় তাঁকে সমাহিত করা হয়?",
"দাফনে কি কোনও বিক্ষোভকারী বা গ্রেপ্তার হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"এই দাফন বিতর্কিত ছিল কারণ নাতান-জাদা এবং অন্যান্য চরমপন্থী যুবকদের আনুষ্ঠানিকভাবে সম্প্রদায়ের অংশ হিসাবে স্বীকৃতি দেওয়া হয়নি।",
"তাঁর মৃতদেহ মর্গে রাখা ছিল।",
"দাফনের আগে দেহটি দুই দিন ধরে রাখা হয়েছিল।",
"তাঁকে একটি বেসামরিক কবরস্থানে দাফন করা হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | নাতান-জাদার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া একটি বিতর্কিত বিষয় ছিল। ইহুদি আইনে দ্রুত দাফন প্রয়োজন, কিন্তু তার আক্রমণের বিরুদ্ধে দেশব্যাপী ক্ষোভের কারণে তার দেহ দুই দিনের জন্য ইচ্ছাকৃত বিশ্রামের জায়গা ছাড়াই রেখে যায়। আইডিএফ আধিকারিক এবং নাতান-জাদা পরিবারের মধ্যে একটি প্রাথমিক চুক্তিতে সামরিক কবরস্থানে দাফনের অনুমতি দেওয়া হত, তবে তার কফিনে 21-বন্দুকের স্যালুট বা ইসরায়েলি পতাকা বসানোর মতো কোনও সামরিক সম্মান ছিল না। তবে, রিশোন লেজিওনের মেয়র মেইর নিতজান অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার আগে হস্তক্ষেপ করেন। যে মর্গে নাতান-জাদার দেহ রাখা ছিল, আবু কবির ফরেনসিক ইনস্টিটিউট, মৃতদেহটি বন্ধুবান্ধব এবং সহকর্মী কাহানে কর্মীদের দাফনের জন্য ছেড়ে দিতে অস্বীকার করে, যার ফলে তীব্র প্রতিবাদ হয়। বিষয়টি নিয়ে কফর তপুয়াচের বাসিন্দারা বিভক্ত হয়ে পড়েছিলেন। কেফার তপুয়াচের বাসিন্দা মোশে মেইরসডর্ফ বলেন, সম্প্রদায়ের সঙ্গে নাতান-জাদার সংযোগ "আমাদের জন্য ধ্বংসাত্মক। তিনি যা কিছু করেছেন আমরা তা সম্পূর্ণভাবে প্রত্যাখ্যান করি। " মেইরসডর্ফ দাবি করেন যে নাতান-জাদা এবং অন্যান্য চরমপন্থী যুবকরা সরকারী সম্প্রদায়ের সদস্য ছিলেন না, যদিও নাতান-জাদা আইনত তার ঠিকানা কেফার তপুয়াচের কাছে আপডেট করেছিলেন। মেইরসডর্ফ, যার স্ত্রী কমিটির সদস্য, বলেন, "তাকে কখনই শোষণ কমিটি গ্রহণ করেনি।" অন্যরা নাতান-জাদাকে সমর্থন করেছিল, যার মধ্যে তপুয়াচের চার কিশোরকে ঘটনার পরে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। তবে বেশিরভাগ স্থানীয় মানুষ তপুয়াচ নেতা ডেভিড হাইভ্রির সাথে সামঞ্জস্য রেখে মতামত প্রকাশ করেছেন, যিনি নাতান-জাদার মৃত্যুতে দুঃখ প্রকাশ করেছেন এবং তার মৃত্যুর ট্র্যাজেডির উপর জোর দিয়েছেন। কিছু ইসরায়েলি গণমাধ্যম প্রাথমিকভাবে পরামর্শ দিয়েছিল যে নাতান-জাদাকে কিরিয়াত আরবার পশ্চিম তীরের বসতিতে সমাহিত করা হবে, যেখানে 11 বছর আগে প্যাট্রিয়ার্ক গণহত্যার গুহায় সংঘটিত বারুচ গোল্ডস্টেইনকে সমাহিত করা হয়েছে। নাতান-জাদার মৃতদেহ আবু-কবির মর্গে দুই দিন ধরে রাখা হয় এবং তার বাবা-মা প্রধানমন্ত্রী শ্যারনের কাছে আবেদন করেন। 2005 সালের 7ই আগস্ট, প্রধানমন্ত্রীর ব্যুরো রিশন লেজিওনে দাফনের বিরুদ্ধে মেইর নিতজানের নিষেধাজ্ঞা বাতিল করে এবং আদেশ দেয় যে জাদাকে সেখানকার বেসামরিক কবরস্থানে দাফন করা উচিত। তাঁকে গর্ডন পাড়ায় সমাহিত করা হয়। বিলম্বের কারণে, ইহুদি আইন অনুমতি দেওয়ার দু'দিন পরে নাতান-জাদাকে দাফন করা হয়েছিল। দাফনের সময় শত শত শোকার্তদের মধ্যে তিনজনকে প্রশাসনিক গ্রেপ্তারের আদেশের সাথে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল, যার মধ্যে "নিউ কাচ" নেতা এফ্রাইম হার্শকোভিটস, আমেরিকান নাগরিক সাদিয়া হার্স্কফ এবং প্রাক্তন কাচ কর্মী তিরান পোল্যাকের ছেলে গিলাড ছিলেন। | bquac |
1,564 | [
"তদন্ত কী নিয়ে হয়েছিল?",
"সাদাকে পিটিয়ে হত্যা করা হল কেন?",
"কোথায় ঘটেছিল গণপিটুনির ঘটনা?",
"তিনি কোন ধরনের আন্দোলনে বিশ্বাস করতেন?",
"তদন্ত কতদিন চলেছিল?",
"বিচারের ফল কী হয়েছিল?",
"নিবন্ধটি কি সাতজন আসামীর নাম উল্লেখ করেছে?"
] | [
"তদন্তটি ছিল জাদার গণপিটুনির ঘটনা নিয়ে।",
"জাদাকে পিটিয়ে হত্যা করা হয়েছিল কারণ তিনি একজন ফিলিস্তিনি-ইসরায়েলি কর্মী ছিলেন যিনি 2006 সালের ইসরায়েল-লেবানন সংঘাতে জড়িত ছিলেন।",
"শেফা-আমরে গণপিটুনির ঘটনা ঘটে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"বিচারটি এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে সাতজন আসামীকে নরহত্যার চেষ্টা এবং... | জাদার গণপিটুনির ঘটনায় ইসরায়েল পুলিশ ফৌজদারি তদন্ত শুরু করেছে। ইসরায়েলের আরব নাগরিকদের জন্য উচ্চ ফলো-আপ কমিটি সরকারকে ইডেন নাতান-জাদার মৃত্যুর তদন্ত থেকে বিরত থাকার আহ্বান জানিয়েছে। আরব নেসেটের সদস্য মহম্মদ বারাকেহ, যিনি নিজে একজন শেফা-আমর বাসিন্দা, সতর্ক করে দিয়েছিলেন যে পুলিশ যদি জাদার গণপিটুনির ঘটনার তদন্ত করে তবে বিক্ষোভ ছড়িয়ে পড়তে পারেঃ "সাধারণত যখন কেউ কোনও সন্ত্রাসবাদীকে হত্যা চালিয়ে যেতে বাধা দেয় তখন তাকে নায়ক হিসাবে বিবেচনা করা হয়, তবে এই ক্ষেত্রে নায়করাই প্রতিরক্ষা স্ট্যান্ডে বসে থাকে।" তবে, শেফা-আমর-এর নিরাপত্তা কর্মকর্তা জামাল আলিয়াম আর্মি রেডিওকে বলেছেন যে পুলিশ তাকে হাতকড়া পরিয়ে বশীভূত করার পর কয়েক ডজন লোক জাদাকে আক্রমণ করেছিল। অবশেষে, 2006 সালের 13ই জুন, গণপিটুনির ঘটনায় পাঁচজন সন্দেহভাজনকে গ্রেপ্তার করা হয়, একজন যিনি ইতিমধ্যে কারাদন্ড ভোগ করছিলেন তাকে জিজ্ঞাসাবাদের জন্য আনা হয় এবং সপ্তম সন্দেহভাজন পুলিশ তাকে খুঁজছে জানতে পেরে নিজেকে সমর্পণ করে। পুলিশ বলেছিলঃ "আমরা আইন বজায় রাখার জন্য দায়বদ্ধ, এবং আপনি আইন নিজের হাতে নিতে পারবেন না, এমনকি যখন এটি একজন সন্ত্রাসবাদী যিনি নির্দোষ মানুষকে হত্যা করেছিলেন, যদিও তিনি একটি জঘন্য সন্ত্রাসবাদী কাজ করেছিলেন।" পরে দুই সন্দেহভাজনকে ছেড়ে দেওয়া হয়। তাদের গ্রেপ্তারের পক্ষে সাধারণ সমর্থন ছিল এবং এমনকি বামপন্থী কর্মী ইয়োসি বেইলিনও বলেছিলেনঃ "ইসরায়েল হাতকড়া পরা ব্যক্তির উপর গণপিটুনি সহ্য করতে পারে না, এমনকি তার কাজগুলি জঘন্য এবং ক্ষমার অযোগ্য হলেও। এটা ইহুদি এবং আরব উভয়েরই সম্মিলিত আগ্রহ যে ইসরায়েল এই ধরনের আচরণের প্রতি চোখ বন্ধ করবে না। " আরব নেসেটের সদস্যরা অবশ্য তাদের মুক্তির দাবি জানায় এবং তাদের গ্রেপ্তারকে অপরাধ বলে অভিহিত করে। 2009 সালের 7ই জুন হাইফা জেলা আদালতে গণপিটুনির অভিযোগে 12 জন আরব নাগরিককে অভিযুক্ত করা হয়। সাতজনের বিরুদ্ধে খুনের চেষ্টার অভিযোগ আনা হয়েছে। 2010 সালের মার্চ মাসে, তাদের প্রতিরক্ষা আইনজীবী মাহের তালহামি বলেছিলেন যে সম্প্রতি বাসের আবিষ্কৃত বায়বীয় ফুটেজ, যা হামলার আগে, সময় এবং পরে একটি ইসরায়েলি ড্রোন দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছে, ইঙ্গিত দেয় যে ইসরায়েলি প্রতিরক্ষা কর্মকর্তারা নাতান-জাদার উদ্দেশ্য সম্পর্কে অবগত ছিলেন। 2013 সালের জুলাই মাসে, হত্যার চেষ্টার অভিযোগে অভিযুক্ত সাতজন আসামীকে সেই অভিযোগ থেকে খালাস দেওয়া হয়, কিন্তু চারজনকে গণহত্যার চেষ্টার দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং দুজনকে গুরুতর ব্যাটারির দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয়, এবং একজনকে সম্পূর্ণরূপে খালাস দেওয়া হয়। 2013 সালের 28শে নভেম্বর সাজা ঘোষণা করা হয়। তিনজনকে দুই বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয়, অপরদিকে একজনকে 20 মাস, এক থেকে 18 মাস এবং এক থেকে 11 মাসের কারাদণ্ড দেওয়া হয়। | bquac |
1,565 | [
"1993 সালে কী ঘটেছিল?",
"তিনি কোন খেলা খেলতেন?",
"এই সময়কালে তিনি কী কী সাফল্য অর্জন করেছিলেন?",
"কোন বছর তিনি ম্যানচেস্টার ডার্বি জিতেছিলেন?",
"তাঁর আর কী কী কৃতিত্ব ছিল?",
"এই সময়ে তাঁর কি কোনও ব্যর্থতা ছিল?",
"কেন তাঁকে সাসপেন্ড করা হল?",
"এটাই কি তার একমাত্র ব্যর্থতা ছিল?",
"এই সময়ের মধ্যে তা... | [
"1993 সালে, তিনি দলে একটি বর্ধিত রান করেছিলেন, শেফিল্ড ইউনাইটেডের বিরুদ্ধে 3-0 ব্যবধানে জয়ের মাধ্যমে তার ঘরের অভিষেক ম্যাচে দু'বার স্কোর করেছিলেন এবং তিন মাস পরে ম্যানচেস্টার ডার্বিতে বিজয়ীকে ধরে নিয়ে ম্যানচেস্টার সিটিকে 3-0 গোলে পরাজিত করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"ম্যানচেস্টার ডার্বিতে তিনি বিজয়ী হয়েছিলেন।",... | তৎকালীন রেকর্ড স্থানান্তর ফি থাকা সত্ত্বেও, কোনও গ্যারান্টি ছিল না যে কিন সরাসরি প্রথম দলে যাবে। পল ইন্স এবং ব্রায়ান রবসন মিডফিল্ডের কেন্দ্রে একটি দুর্দান্ত অংশীদারিত্ব প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, 1967 সালের পর থেকে ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডকে তাদের প্রথম লিগ শিরোপা জিততে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। রবসন অবশ্য 36 বছর বয়সী ছিলেন এবং তাঁর খেলার ক্যারিয়ারের চূড়ান্ত পর্যায়ে ছিলেন, এবং একাধিক আঘাতের কারণে তিনি বেশিরভাগ 1992-93 মরশুমে এবং 1993-94 মরশুমে খেলার বাইরে ছিলেন। ফলস্বরূপ, শেফিল্ড ইউনাইটেডের বিরুদ্ধে 3-0 ব্যবধানে জয়লাভের মাধ্যমে তার ঘরের মাঠে অভিষেক ম্যাচে দুইবার গোল করে এবং তিন মাস পরে ম্যানচেস্টার ডার্বিতে বিজয়ী হয় যখন ইউনাইটেড মেইন রোডে 2-0 ব্যবধানে ম্যানচেস্টার সিটিকে 3-2 গোলে পরাজিত করে। কিন শীঘ্রই নিজেকে প্রথম পছন্দের বাছাই হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন এবং মরশুমের শেষে তিনি পেশাদার হিসাবে তাঁর প্রথম ট্রফি জিতেছিলেন কারণ ইউনাইটেড তাদের প্রিমিয়ার লিগের শিরোপা ধরে রেখেছিল। দুই সপ্তাহ পরে, এফ. এ কাপ ফাইনালে চেলসির বিরুদ্ধে ইউনাইটেডকে 4-0 গোলে জিততে সাহায্য করে, ক্লাবের প্রথম "ডাবল" সিল করে দিয়ে কিন তার ওয়েম্বলির পরাজয়ের ধারা ভেঙে দেন। পরের মরশুমটি কম সফল ছিল, কারণ ইউনাইটেড ব্ল্যাকবার্ন রোভার্সের কাছে লিগ শিরোপায় পরাজিত হয়েছিল এবং এফএ কাপের ফাইনালে এভারটনের কাছে 1-0 গোলে পরাজিত হয়েছিল। গ্যারেথ সাউথগেটে স্ট্যাম্পিং করার পরে ক্রিস্টাল প্যালেসের বিরুদ্ধে 2-0 এফএ কাপের সেমিফাইনাল রিপ্লে জয়ে ম্যানচেস্টার ইউনাইটেড খেলোয়াড় হিসাবে তিনি প্রথম লাল কার্ড পেয়েছিলেন এবং তিন ম্যাচের জন্য সাসপেন্ড এবং পিএস5,000 জরিমানা করা হয়েছিল। এই ঘটনাটি ছিল কিনের ইউনাইটেড ক্যারিয়ারে জমা হওয়া 11টি লাল কার্ডের মধ্যে প্রথম এবং মাঠে তার শৃঙ্খলাহীনতার প্রথম লক্ষণগুলির মধ্যে একটি। 1995 সালের গ্রীষ্মে ইউনাইটেডের একটি পরিবর্তন দেখা যায়, যেখানে ইনস ইন্টারনাজিওনেলে চলে যান, মার্ক হিউজেস চেলসিতে চলে যান এবং আন্দ্রেই কানচেলস্কিসকে এভারটনের কাছে বিক্রি করা হয়। ডেভিড বেকহ্যাম, নিকি বাট এবং পল স্কোলসের মতো তরুণ খেলোয়াড়দের দলে আনা হয়েছিল, যা কিনকে মিডফিল্ডের সবচেয়ে অভিজ্ঞ খেলোয়াড় হিসাবে রেখেছিল। 1995-96 প্রচারাভিযানের ধীর শুরু সত্ত্বেও, ইউনাইটেড শিরোপা চ্যালেঞ্জার নিউক্যাসল ইউনাইটেডকে পিছনে ফেলেছিল, যারা ক্রিসমাসের মধ্যে একটি কমান্ডিং 12-পয়েন্ট চ্যাম্পিয়নশিপের নেতৃত্ব তৈরি করেছিল, আরেকটি প্রিমিয়ার লিগের শিরোপা সুরক্ষিত করার জন্য। তিন বছরের মধ্যে কিনের দ্বিতীয় ডাবল নিশ্চিত হয়েছিল লিভারপুলের বিরুদ্ধে 1-0 গোলে জয়লাভ করে রেকর্ড নবমবারের মতো এফএ কাপ জেতার মাধ্যমে। পরের মরশুমে হাঁটুর চোট এবং ঘন ঘন নিষেধাজ্ঞার কারণে কিনকে দলের ভিতরে এবং বাইরে থাকতে দেখা যায়। তিনি বরুসিয়া ডর্টমুন্ডের বিপক্ষে চ্যাম্পিয়ন্স লিগের সেমিফাইনালের প্রথম লেগে একটি ব্যয়বহুল হলুদ কার্ড তুলেছিলেন, যা তাকে ওল্ড ট্র্যাফোর্ডে রিটার্ন লেগ থেকে বাদ দিয়েছিল। ইউনাইটেড উভয় লেগে 1-0 গোলে হেরেছিল, কিন্তু কয়েক দিন পরে আরেকটি লিগ শিরোপা জিতে এর ক্ষতিপূরণ দেওয়া হয়েছিল। | bquac |
1,566 | [
"ক্যারোসেলের ক্ষেত্রে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"কোন ধরনের সঙ্গীত ব্যবহার করা হয়েছিল?",
"প্রযোজনায় সঙ্গীতকে কীভাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল?",
"কী গান গেয়েছেন তাঁরা?",
"প্রযোজনায় কোন গানগুলি ছিল?",
"সঙ্গীত সম্পর্কে রজার্স কী বলেছিলেন?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং আছে?"
] | [
"1945 সালের ব্রডওয়ে প্রযোজনার কাস্ট অ্যালবামটি 78-এর দশকে প্রকাশিত হয়েছিল।",
"1987 সালের সংস্করণে ব্যবহৃত সঙ্গীত ছিল অপেরা এবং সঙ্গীতের মিশ্রণ।",
"1945 সালের ব্রডওয়ে প্রযোজনা এবং 1956 সালের চলচ্চিত্রের জন্য রেকর্ড করা গানের মাধ্যমে সঙ্গীতকে প্রযোজনায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"\"সোলিলোকুই\... | 1945 সালের ব্রডওয়ে প্রযোজনার কাস্ট অ্যালবামটি 78-এর দশকে প্রকাশিত হয়েছিল এবং স্কোরটি উল্লেখযোগ্যভাবে কাটা হয়েছিল-যেমন 1950 সালের লন্ডনের কাস্ট রেকর্ডিং ছিল। থিয়েটার ইতিহাসবিদ জন কেনরিক 1945 সালের রেকর্ডিং সম্পর্কে উল্লেখ করেছেন যে 78 টি বিন্যাসের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য বেশ কয়েকটি গান সংক্ষিপ্ত করতে হয়েছিল, তবে "সোলিলোকুই"-এর একটি ছোট অংশ অন্য কোনও রেকর্ডিংয়ে পাওয়া যায়নি, কারণ স্টুডিও রেকর্ডিং হওয়ার পরপরই রজার্স স্কোর থেকে এটি কেটে ফেলেছিলেন। 1956 সালের চলচ্চিত্রের জন্য বেশ কয়েকটি গান কাটা হয়েছিল, তবে মুছে ফেলা দুটি সংখ্যা রেকর্ড করা হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে ধরে রাখা হয়েছিল। 2001 সালে প্রকাশিত সাউন্ডট্র্যাকের সম্প্রসারিত সিডি সংস্করণে চলচ্চিত্রের জন্য রেকর্ড করা সমস্ত গান রয়েছে, যার মধ্যে কাটা অংশ এবং প্রায় সমস্ত নাচের সংগীত রয়েছে। 1965 সালের লিঙ্কন সেন্টার পুনরুজ্জীবনের রেকর্ডিংয়ে রাইটকে বিলির ভূমিকায় পুনরাবৃত্তি করতে দেখা যায়। ক্যারোসেলের গানের স্টুডিও রেকর্ডিং 1956 সালে মুক্তি পায় (বিলি হিসেবে রবার্ট মেরিল, জুলি হিসেবে প্যাট্রিস মুন্সেল এবং ক্যারি হিসেবে ফ্লোরেন্স হেন্ডারসন), 1962 এবং 1987 সালে। 1987 সালের সংস্করণে স্যামুয়েল রামি, বারবারা কুক এবং সারাহ ব্রাইটম্যান সহ অপেরা এবং সঙ্গীত তারকাদের মিশ্রণ ছিল। কেনরিক আলফ্রেড ড্রেক, রবার্টা পিটার্স, ক্লারামে টার্নার, লি ভেনোরা এবং নরম্যান ট্রেইগল সহ অসাধারণ অভিনেতাদের জন্য 1962 সালের স্টুডিও রেকর্ডিংয়ের সুপারিশ করেন। হিটনার প্রযোজনার লন্ডন (1993) এবং নিউ ইয়র্ক (1994) উভয় কাস্ট অ্যালবামে সংলাপের কিছু অংশ রয়েছে যা হিসচাকের মতে, মাইকেল হেইডেনের বিলির চিত্রায়নের শক্তির কথা বলে। স্যালি মারফির জুলি এবং শক্তিশালী সহায়ক অভিনেতাদের (অড্রা ম্যাকডোনাল্ডকে তিনি শুনেছেন সেরা ক্যারি বলে অভিহিত করেছেন) কারণে হেডেনের অসম গান গাওয়া সত্ত্বেও কেনরিক 1994 সালে ডিস্কে ক্যারোসেলের সেরা চারপাশের পারফরম্যান্স রেকর্ডিংয়ের বিচার করেন। 2015 সালে স্ট্রাটফোর্ড ফেস্টিভাল একটি রেকর্ডিং প্রকাশ করে। | bquac |
1,567 | [
"নারী মনোবিজ্ঞান কী?",
"নারী মনোবিজ্ঞানে হর্নি কীভাবে অবদান রেখেছিলেন?",
"নারী মনোবিজ্ঞান সম্পর্কে তাঁর অন্যান্য কিছু ধারণা কী ছিল?",
"তিনি কি এই বিষয়ে কোনও কাজ প্রকাশ করেছিলেন?",
"সে কি বক্তৃতা দিয়েছিল?",
"নারী মনোবিজ্ঞানে তাঁর অন্যান্য অবদানগুলি কী কী ছিল?"
] | [
"নারী মনোবিজ্ঞান হল মনোবিজ্ঞানের একটি শাখা যা মহিলাদের মনস্তাত্ত্বিক দিকগুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, বিশেষ করে সমাজ, সংস্কৃতি এবং লিঙ্গের ক্ষেত্রে তাদের ভূমিকার সাথে সম্পর্কিত।",
"বিশ্বব্যাপী সংস্কৃতি ও সমাজ কীভাবে মহিলাদের তাদের প্রয়োজনের জন্য পুরুষদের উপর নির্ভরশীল হতে উৎসাহিত করেছিল এবং এটি কীভাবে আত্মসম্মান ... | স্ত্রীলিঙ্গ মনোরোগবিদ্যার ক্ষেত্রেও হর্নি একজন অগ্রগামী ছিলেন। প্রথম মহিলা মনোরোগ বিশেষজ্ঞদের মধ্যে একজন হিসাবে, তিনি প্রথম পরিচিত মহিলা যিনি স্ত্রীলিঙ্গ মনোরোগবিদ্যা সম্পর্কিত একটি গবেষণাপত্র উপস্থাপন করেছিলেন। 1922 থেকে 1937 সালের মধ্যে তিনি যে চৌদ্দটি গবেষণাপত্র লিখেছিলেন তা ফেমিনাইন সাইকোলজি নামে একটি একক খণ্ডে একীভূত করা হয়েছিল। একজন মহিলা হিসাবে, তিনি অনুভব করেছিলেন যে মহিলাদের আচরণের প্রবণতাগুলির ম্যাপিং একটি অবহেলিত বিষয়। "দ্য প্রবলেম অফ ফেমিনাইন ম্যাসোচিজম" শিরোনামে তাঁর প্রবন্ধে, হর্নি অনুভব করেন যে তিনি প্রমাণ করেছেন যে বিশ্বব্যাপী সংস্কৃতি ও সমাজ মহিলাদের তাদের ভালবাসা, প্রতিপত্তি, সম্পদ, যত্ন এবং সুরক্ষার জন্য পুরুষদের উপর নির্ভরশীল হতে উৎসাহিত করে। তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে সমাজে পুরুষদের খুশি করার, তৃপ্ত করার এবং অতিরিক্ত মূল্যবোধের একটি ইচ্ছা তৈরি হয়েছিল। মহিলাদের আকর্ষণ এবং সৌন্দর্যের বস্তু হিসাবে বিবেচনা করা হত-প্রতিটি মানুষের আত্ম-উপলব্ধির চূড়ান্ত উদ্দেশ্যের সাথে বৈচিত্র্য। হরনির মতে, ঐতিহ্যগতভাবে মহিলারা কেবল তাদের সন্তান এবং বৃহত্তর পরিবারের মাধ্যমেই মূল্য অর্জন করেন। তিনি তাঁর "লিঙ্গের মধ্যে অবিশ্বাস" প্রবন্ধে এই বিষয়টিকে আরও স্পর্শ করেছেন যেখানে তিনি স্বামী-স্ত্রীর সম্পর্ককে পিতামাতা-সন্তানের সম্পর্কের সাথে তুলনা করেছেন-একটি ভুল বোঝাবুঝির এবং যা ক্ষতিকারক স্নায়ুতন্ত্রের জন্ম দেয়। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, তাঁর কাজ "দ্য প্রবলেম অফ দ্য মনোগ্যামাস আইডিয়াল" বিবাহের উপর স্থির করা হয়েছিল, যেমনটি হর্নির অন্যান্য ছয়টি কাগজপত্র ছিল। তাঁর প্রবন্ধ "মাতৃ দ্বন্দ্ব" বয়ঃসন্ধিকালে বেড়ে ওঠার সময় মহিলারা যে সমস্যাগুলির সম্মুখীন হন তার উপর নতুন আলোকপাত করার চেষ্টা করেছিলেন। হর্নি বিশ্বাস করতেন যে পুরুষ এবং মহিলা উভয়েরই দক্ষ এবং উৎপাদনশীল হওয়ার প্রেরণা রয়েছে। মহিলারা স্বাভাবিকভাবে এবং অভ্যন্তরীণভাবে এই চাহিদা মেটাতে সক্ষম হন-এটি করার জন্য তারা গর্ভবতী হন এবং সন্তান জন্ম দেন। পুরুষরা কেবল বাহ্যিক উপায়ে এই প্রয়োজনকে সন্তুষ্ট করে; হর্নি প্রস্তাব করেছিলেন যে কর্মক্ষেত্রে বা অন্য কোনও ক্ষেত্রে পুরুষদের উল্লেখযোগ্য কৃতিত্বকে সন্তান জন্ম দিতে তাদের অক্ষমতার ক্ষতিপূরণ হিসাবে দেখা যেতে পারে। হর্নি তার ধারণাগুলি এতটাই বিকশিত করেছিলেন যে তিনি 1946 সালে প্রথম "স্ব-সহায়তা" বইগুলির মধ্যে একটি প্রকাশ করেছিলেন, যার শিরোনাম আপনি কি মনোবিশ্লেষণ বিবেচনা করছেন?। বইটি জোর দিয়ে বলেছে যে, পুরুষ ও মহিলা উভয়ই, যাদের তুলনামূলকভাবে ছোটখাটো স্নায়বিক সমস্যা রয়েছে, তারা কার্যত তাদের নিজস্ব মনোরোগ বিশেষজ্ঞ হতে পারে। তিনি ক্রমাগত জোর দিয়েছিলেন যে আত্ম-সচেতনতা আরও ভাল, শক্তিশালী, ধনী মানুষ হওয়ার একটি অংশ। | bquac |
1,568 | [
"জীবনী কী ছিল?",
"সি. কে কোথায় বড় হয়েছেন?",
"তিনি কতদিন মেক্সিকোতে ছিলেন?",
"মেক্সিকোর পর তিনি কোথায় চলে যান?",
"সি. কে. কি বস্টনে স্ট্যান্ড-আপ কমেডি শুরু করেছিলেন?",
"সি. কে. কি লেখক হওয়ার সুযোগ পেয়েছিলেন?",
"সি. কে. কোথা থেকে স্নাতক হন?"
] | [
"সি. কে.",
"সি. কে.",
"এক বছর বয়সে তিনি এক বছর মেক্সিকোতে বসবাস করেন।",
"তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান এবং বোস্টনে বসতি স্থাপন করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"সি. কে."
] | সি. কে. 1967 সালের 12ই সেপ্টেম্বর ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে লুই এ. সেজেলির জন্ম হয়, তিনি সফ্টওয়্যার ইঞ্জিনিয়ার মেরি লুইস (বিবাহপূর্ব ডেভিস) এবং অর্থনীতিবিদ লুইস সেজেলির পুত্র। তার বাবা-মায়ের হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে দেখা হয়েছিল, যেখানে তার মা একটি গ্রীষ্মকালীন স্কুল প্রোগ্রামে তার ডিগ্রি শেষ করছিলেন। মিশিগানের ট্রাভার্স সিটির সেন্ট ফ্রান্সিস চার্চে তাঁদের বিয়ে হয়। সি. কে. তিন বোন রয়েছে। তাঁর পিতামহ ডাঃ গেজা সেকেলি শোয়েগার একজন হাঙ্গেরিয়ান ইহুদি শল্যচিকিৎসক ছিলেন, যার পরিবার মেক্সিকোতে চলে এসেছিল, যেখানে তিনি সি. কে. মেক্সিকোর পিতামহী রোজারিও সানচেজ মোরালেস। সি. কে. তার মা, আইরিশ বংশোদ্ভূত একজন আমেরিকান, মিশিগানের একটি খামারে বেড়ে ওঠেন। তিনি মিশিগানের ওউসোর ওউসো হাই স্কুল থেকে স্নাতক হন। তিনি মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন এবং ওহিও স্টেট ইউনিভার্সিটি ফাই বিটা কাপ্পা থেকে স্নাতক হন। সি. কে. তার মাতামহী ছিলেন এম লুইস ডেভিস এবং আলফ্রেড সি ডেভিস। যখন সি. কে. এক বছর বয়সে তাঁর পরিবার তাঁর বাবার নিজ দেশ মেক্সিকোতে চলে আসে, যেখানে তাঁর বাবা হার্ভার্ড থেকে স্নাতক হওয়ার আগে মেক্সিকোর জাতীয় স্বায়ত্তশাসিত বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ডিগ্রি অর্জন করেছিলেন। সি. কে. তাঁর প্রথম ভাষা ছিল স্প্যানিশ; সাত বছর বয়সে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর তিনি ইংরেজি শিখতে শুরু করেন। তিনি বলেছেন যে তারপর থেকে তিনি তাঁর স্প্যানিশ ভাষার বেশিরভাগই ভুলে গেছেন। যখন সি. কে. তার পরিবারের সাথে মেক্সিকো ছেড়ে তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসে এবং বোস্টনে বসতি স্থাপন করে। মেক্সিকো থেকে শহরতলির বস্টন, সি. কে-তে স্থানান্তরিত হওয়ার পরে রিচার্ড প্রিয়র, স্টিভ মার্টিন এবং জর্জ কার্লিনকে তাঁর কিছু প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করে তিনি একজন লেখক এবং কৌতুকাভিনেতা হতে চেয়েছিলেন। তাঁর বয়স যখন 10 বছর, তখন তাঁর বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। সি. কে. তিনি বলেছিলেন যে তার বাবা আশেপাশে ছিলেন কিন্তু তিনি তাকে খুব বেশি দেখেননি এবং যখন তিনি পুনরায় বিয়ে করেছিলেন, সি. কে। তার বাবা তার নতুন স্ত্রীর বিশ্বাস, অর্থোডক্স ইহুদিধর্মে ধর্মান্তরিত হন। সি. কে. এবং তার তিন বোন ম্যাসাচুসেটসের নিউটনে তাদের একক মায়ের কাছে বেড়ে ওঠেন। কাজ থেকে বাড়ি ফেরার পর তাঁর মায়ের শুধুমাত্র "খারাপ" টিভি অনুষ্ঠান দেখার বিষয়টি তাঁকে টেলিভিশনে কাজ করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। সি. কে. তার মা তার সন্তানদের ক্যাথলিক হিসাবে বড় করে তোলেন এবং তারা স্কুল-পরবর্তী ক্যাথলিক ক্লাসে যোগদান করেন যতক্ষণ না তারা কমিউনিয়ন সম্পন্ন করেন। সি. কে. তিনি বলেছেন যে তার বাবার পুরো পরিবার এখনও মেক্সিকোতে বসবাস করে। সি. কে. তার কাকা ডঃ ফ্রান্সিসকো সেকেলি একজন শিক্ষাবিদ এবং পরিবেশ বিষয়ক আন্তর্জাতিক পরামর্শদাতা যিনি মেক্সিকোর পরিবেশ উপমন্ত্রী (2000-2003) হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছেন। সি. কে. নিউটন নর্থ হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং 1985 সালে স্নাতক হন। তিনি ভবিষ্যতের ফ্রেন্ডস তারকা ম্যাট লেব্লাঙ্কের সাথে স্নাতক হন। স্নাতক শেষ করার পর, সি. কে. তিনি অটো মেকানিক হিসেবে এবং বস্টনের একটি পাবলিক অ্যাক্সেস টিভি কেবল স্টেশনে কাজ করতেন। সি. কে.-এর মতে, পাবলিক অ্যাক্সেস টিভিতে কাজ করা তাঁকে তাঁর স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র এবং পরে তাঁর টেলিভিশন অনুষ্ঠান তৈরি করার সরঞ্জাম এবং প্রযুক্তিগত জ্ঞান দিয়েছিল। তিনি বলেন, "শেখা আমার প্রিয় বিষয়।" তিনি কিছু সময়ের জন্য রাঁধুনি এবং একটি ভিডিও স্টোরেও কাজ করেছিলেন। | bquac |
1,569 | [
"2009 সালে তাঁর স্ত্রী কে ছিলেন?",
"কখন তাঁর বিবাহবিচ্ছেদ হয়?",
"স্ট্যান্ড আপ কমেডিয়ান হিসেবে তিনি কীভাবে সুযোগ পান?",
"এইচ. বি. ও-তে অনুষ্ঠানটি কতদিন ধরে চলেছিল?",
"লাকি লুই কী?",
"এটা কি কোনও নেটওয়ার্কে সম্প্রচারিত হয়েছিল?",
"এইচ. বি. ও-তে এটি কতদিন ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"2008 সালে তার বিবাহবিচ্ছেদ হয়।",
"2007 সালে এইচবিও-তে সম্প্রচারিত এবং পরে ডিভিডিতে মুক্তি পাওয়া তাঁর প্রথম ঘন্টাব্যাপী বিশেষ, শেমলেস চালু করে তিনি একজন স্ট্যান্ড-আপ কৌতুকাভিনেতা হিসাবে বিরতি পেয়েছিলেন।",
"অনুষ্ঠানটি ছিল এক ঘন্টা ব্যাপী বিশেষ।",
"লাকি লুই একটি সিটকম যা সি. কে।",
"হ্যাঁ।",
... | 2005 সালের আগস্টে সি. কে. স্ট্যান্ড-আপ সিরিজ ওয়ান নাইট স্ট্যান্ডের অংশ হিসাবে অর্ধ ঘন্টা এইচবিও স্পেশাল-এ অভিনয় করেছিলেন। সহকর্মী কৌতুকাভিনেতা জর্জ কার্লিনের কাজের নৈতিকতা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, যিনি তার সমস্ত বিদ্যমান উপাদান বাদ দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন এবং প্রতি বছর শুরু করেছিলেন, জুন 2006 সালে, সি. কে। তিনি তার তৈরি একটি সিটকম লাকি লুই-তে অভিনয় করেছিলেন এবং লিখেছিলেন। সিরিজটি এইচ. বি. ও-তে প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং স্টুডিও দর্শকদের সামনে ভিডিও টেপ করা হয়েছিল; এটি সেই বিন্যাসে এইচ. বি. ও-এর প্রথম সিরিজ ছিল। লাকি লুইকে পারিবারিক জীবনের একটি স্পষ্টভাবে বাস্তবসম্মত চিত্র হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এইচবিও প্রথম মরশুমের পর সিরিজটি বাতিল করে দেয়। 2008 সালে তিনি তিনটি ছবিতে অভিনয় করেনঃ ওয়েলকাম হোম রস্কো জেনকিন্স, ডিমিনিশড ক্যাপাসিটি এবং রোল মডেল। সি. কে. 2007 সালে তাঁর প্রথম ঘন্টাব্যাপী বিশেষ অনুষ্ঠান'শেমলেস'চালু হয়, যা এইচ. বি. ও-তে সম্প্রচারিত হয় এবং পরে ডি. ভি. ডি-তে মুক্তি পায়। 2008 সালের মার্চ মাসে, তিনি দ্বিতীয় ঘন্টা-দীর্ঘ বিশেষ, চিউড আপ রেকর্ড করেন, যা 2008 সালের 4ঠা অক্টোবর শোটাইম নেটওয়ার্কে প্রিমিয়ার হয় এবং কমেডি বা ভ্যারাইটি স্পেশালের জন্য অসামান্য লেখার জন্য প্রাইমটাইম এমি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হন। সি. কে. এবং তার স্ত্রী অ্যালিক্স বেইলি 2008 সালে সি. কে-এর সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। এবং বেইলি তাদের সন্তানদের যৌথ হেফাজত ভাগ করে নেয়। 2010 সালের একটি সাক্ষাৎকারে সি. কে. তার বিবাহবিচ্ছেদের পরে, তিনি কীভাবে ভেবেছিলেন, "ঠিক আছে, আমার অভিনয় চলছে" সে সম্পর্কে কথা বলেছেন। তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে তাঁর বিয়ে তাঁর অভিনয় এবং জীবনের কেন্দ্রবিন্দু ছিল এবং তিনি বলেছিলেন যে "আমি এখানে এমন গল্প সংগ্রহ করছি যা বলার যোগ্য" তা বুঝতে তাঁর প্রায় এক বছর সময় লেগেছে। স্ট্যান্ড-আপের জন্য তাঁর প্রস্তুতির একটি উপাদান ছিল লোয়েল, ম্যাসাচুসেটস যোদ্ধা মিকি ওয়ার্ডের মতো একই বক্সিং জিমে প্রশিক্ষণ, "কীভাবে... গ্রান্ট কাজ করতে হয় এবং বিরক্তিকর, অবিচ্ছিন্ন প্রশিক্ষণ শিখতে চেষ্টা করা যাতে আপনি বীট নেওয়ার জন্য যথেষ্ট ফিট হতে পারেন।" 2009 সালের 18ই এপ্রিল সি. কে. হিলারিয়াস নামে একটি কনসার্ট ফিল্ম রেকর্ড করেছেন। তাঁর পূর্ববর্তী বিশেষ ছবিগুলির বিপরীতে-যা সবগুলিই টেলিভিশন নেটওয়ার্কের জন্য নির্মিত হয়েছিল-হিলারিয়াস স্বাধীনভাবে নির্মিত হয়েছিল, যা সি. কে দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। এবং এটি সম্পূর্ণ হওয়ার পরে এপিক্স এবং কমেডি সেন্ট্রালের কাছে বিক্রি হয়ে যায়। ফলস্বরূপ, এটি 2010 সালের শেষ পর্যন্ত মুক্তি পায়নি। এটি 2011 সালে ডিভিডি এবং সিডিতে প্রকাশিত হয়। এটি সানড্যান্স চলচ্চিত্র উৎসবে গৃহীত প্রথম স্ট্যান্ড-আপ কমেডি চলচ্চিত্র। 2009 থেকে 2012 সাল পর্যন্ত সি. কে. সিটকম পার্কস অ্যান্ড রিক্রিয়েশনে ডেভ স্যান্ডারসনের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন, যিনি একজন পুলিশ অফিসার এবং লেসলি নোপের (অ্যামি পোহলার অভিনীত) প্রাক্তন প্রেমিক। তিনি 2009 সালে রিকি গারভেইস পরিচালিত এবং অভিনীত রোমান্টিক কমেডি ফ্যান্টাসি ছবি দ্য ইনভেনশন অফ লাইং-এও সহ-অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
1,570 | [
"কখন এই জাদুঘরটি তৈরি করা হয়েছিল?",
"জাদুঘরটি সম্পর্কে কী উল্লেখযোগ্য ছিল?",
"সদস্যপদ সম্পর্কে কি শেষ পর্যন্ত কিছু সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল?",
"কারা এই জাদুঘরের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন বা জড়িত ছিলেন?"
] | [
"1939 সালে জাদুঘরটি তৈরি করা হয়।",
"ভবিষ্যতে হল অফ ফেমে সদস্যপদ নির্ধারণ করতে না পারার জন্য জাদুঘরটি উল্লেখযোগ্য ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যাথলেটিক্সের মালিক ও ম্যানেজার কনি ম্যাক, ইয়াঙ্কিসের সভাপতি এড ব্যারো, ব্রেভস-এর সভাপতি বব কুইন এবং ক্রীড়াবিদ সিড মার্সার এই জাদুঘরের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন।"
] | 1939 সালের 12ই জুন নিউইয়র্কের কুপারস্টাউনে যখন জাতীয় বেসবল জাদুঘর খোলা হয়, তখন ভবিষ্যতে এর হল অফ ফেমে সদস্যপদ কীভাবে নির্ধারণ করা হবে তা নির্ধারণ করা হয়নি। বেসবল রাইটার্স অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (বিবিডব্লিউএএ) বার্ষিকের পরিবর্তে প্রতি তিন বছর অন্তর ভোট দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল, যদিও এটি লু গেহরিগকে বিবেচনা করার জন্য বিশেষ নির্বাচনে ভোট দিয়েছিল। এই পদক্ষেপটি ব্যাপকভাবে সমালোচিত হয়েছিল, কারণ পর্যবেক্ষকরা সাধারণত একমত হয়েছিলেন যে 1936 থেকে 1939 সাল পর্যন্ত বার্ষিক প্রায় তিনজন সাম্প্রতিক খেলোয়াড় নির্বাচন করা একটি ভাল গতি ছিল। 1939 সালে শতবার্ষিকী কমিটি 19 শতকের পরিসংখ্যান থেকে ছয়টি নির্বাচন করার পর, বেসবলের কমিশনার ল্যান্ডিস কমিটির সদস্যপদ সম্পূর্ণরূপে সংশোধন করেন, এটিকে হল অফ ফেম কমিটি হিসাবে মনোনীত করেন এবং এটিকে প্রতিষ্ঠানের স্থায়ী পরিচালনা পর্ষদ হিসাবে প্রতিষ্ঠা করেন। 1939 থেকে 1944 সাল পর্যন্ত এর চার সদস্য ছিলেন অ্যাথলেটিক্সের মালিক ও ম্যানেজার কনি ম্যাক, ইয়াঙ্কিসের সভাপতি এড ব্যারো, ব্রেভস সভাপতি বব কুইন এবং ক্রীড়াবিদ সিড মার্সার। এই কমিটি 19শ শতাব্দী থেকে অতিরিক্ত যোগ্য প্রার্থী নির্বাচনের জন্য ওল্ড-টাইমার কমিটি হিসাবে দায়িত্বশীল ছিল, কিন্তু এই পাঁচ বছরের সময়কালে এটি কখনও আহ্বান করেনি, এবং এর ফলে কাউকে নির্বাচন করা হয়নি। নিষ্ক্রিয়তা আরও বেশি অভিযোগ উত্থাপন করেছিল যে 1880 এবং 1890-এর দশকের তারকাদের উপেক্ষা করা হচ্ছে। বেসবল লেখকরা 1939 থেকে 1945 সালের মধ্যে মাত্র একবার ভোট দিয়েছিলেন এবং কেবলমাত্র একজন সাম্প্রতিক খেলোয়াড়কে নির্বাচিত করেছিলেন বলে বিবেচনা করে আপেক্ষিক সামান্য ছিল। 1944 সালে বেসবল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্তদের নির্বাচন করার জন্য কোনও নিয়মিত নির্বাচন ছিল না; 1939 সালে বেসবল রাইটার্স অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (বিবিডব্লিউএএ) বার্ষিক নির্বাচনের পরিবর্তে প্রতি তিন বছর অন্তর নির্বাচন করার জন্য সরে এসেছিল এবং পরবর্তী নির্ধারিত নির্বাচন 1945 সালে হওয়ার কথা ছিল। উপরন্তু, 19 শতকের যোগ্য ব্যক্তিদের নির্বাচন করার জন্য 1939 সালের শেষের দিকে গঠিত চার সদস্যের ওল্ড-টাইমার্স কমিটি এখনও সেই উদ্দেশ্যে কখনও মিলিত হয়নি এবং সেই সময় থেকে সম্মানীর অভাবের সমালোচনা বৃদ্ধি পাচ্ছিল। | bquac |
1,571 | [
"নির্বাচনটি কেমন ছিল?",
"কাকে অবহেলা করা হয়েছে?",
"আপনি কি আমাকে নির্বাচন সম্পর্কে আরও বলতে পারেন?",
"অন্য খেলোয়াড় কে ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"1890 থেকে 1916 সালের মধ্যে এই দুটি পিচারের নির্বাচন সর্বাত্মকভাবে প্রশংসিত হয়েছিল, তবে এটি উল্লেখ করা হয়েছিল যে পূর্ববর্তী যুগের তারকাদের উপেক্ষা করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"1949 সালে দুটি পিচার নির্বাচিত হয়েছিলঃ মর্ডেকাই \"থ্রি ফিঙ্গার\" ব্রাউন এবং চার্লস \"কিড\" নিকোলস।",
"অন্য খেলোয়াড় ছিলেন চার্লস \... | 1949 সালের 9ই মে ঘোষণা করা হয় যে, দুটি পিচার নির্বাচিত হয়েছেঃ মর্ডেকাই "থ্রি ফিঙ্গার" ব্রাউন, যার কর্মজীবন 1903 থেকে 1916 সাল পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল, 239টি জয় এবং 2.06 যুগের সাথে শেষ হয়; তিনি শিকাগো কাবস দলের প্রধান পিচিং তারকা ছিলেন যা 1906 থেকে 1910 সালের মধ্যে ন্যাশনাল লিগে আধিপত্য বিস্তার করেছিল, ব্রাউন প্রতিটি মরসুমে 20 বা তার বেশি গেম জিতেছিল কারণ ক্লাবটি চারটি পেনান্ট জিতেছিল। 1907 সালের ওয়ার্ল্ড সিরিজের 5ম খেলায় তাঁর শটআউট কাবসের জন্য চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল। ক্রিস্টি ম্যাথিউসনের বিরুদ্ধে পঁচিশটি কর্মজীবনের ম্যাচে ব্রাউন তেরো বার জিতেছেন, ম্যাথিউসন এগারো বার জিতেছেন। শৈশবের একটি খামার দুর্ঘটনায় তাঁর দুটি আঙুল আংশিকভাবে হারিয়ে যাওয়ার ফলে তাঁর পিচের গতি অস্বাভাবিক হয়ে পড়েছিল। চার্লস "কিড" নিকোলস, যিনি 1890 থেকে 1906 সালের মধ্যে 360টি ম্যাচ জিতেছিলেন, প্রাথমিকভাবে পাঁচবারের চ্যাম্পিয়ন বোস্টন বিনেটার্সের সাথে; 30 বছর বয়সে, তিনি 300টি ম্যাচ জেতার সর্বকনিষ্ঠ ব্যক্তি হয়েছিলেন, এবং তিনি যে কোনও পিচারের মধ্যে তৃতীয়-সর্বাধিক জয় নিয়ে অবসর নিয়েছিলেন। 1890-এর দশকে তিনি প্রতি বছর 20টিরও বেশি ম্যাচ জিতেছিলেন এবং 30 বা তার বেশি ম্যাচ জিতেছিলেন, যা রেকর্ড সাতবার। ছোট আকারের (5'9', 170 পাউন্ড (77 কেজি)) হওয়া সত্ত্বেও একজন অবিশ্বাস্যভাবে শক্তিশালী-সশস্ত্র পিচার, তিনি নিয়মিতভাবে প্রতি বছর 400 টিরও বেশি ইনিংস খেলেন এবং তাঁর 561 টি কর্মজীবনের শুরুর মধ্যে 30 টি ছাড়া সবগুলিই সম্পন্ন করেন-কখনও কোনও ত্রাণ পিচার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হননি। নিকোলস তখনও জীবিত ছিলেন, কিন্তু ব্রাউন 1948 সালের 14ই ফেব্রুয়ারি মারা যান। তাদের আনুষ্ঠানিকভাবে 13ই জুন চার্লি গেহরিঙ্গার এবং 1948 সালের নির্বাচন, পাই ট্রেয়নর এবং প্রয়াত হার্ব পেনকের সাথে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল; নিকোলাস এবং ট্রেয়নর উপস্থিত ছিলেন। 1890 থেকে 1916 সালের মধ্যে এই দুই পিচারের নির্বাচন সর্বাত্মকভাবে প্রশংসিত হয়েছিল, তবে এটি উল্লেখ করা হয়েছিল যে পূর্ববর্তী যুগের তারকাদের পাশাপাশি একই সময়ের পজিশন খেলোয়াড়দেরও আরও একবার উপেক্ষা করা হয়েছিল। | bquac |
1,572 | [
"পি. ডি. আই হলে কি মেগাওয়াতি চেয়ারম্যান হয়েছিলেন?",
"কোন বছর তিনি প্রথম নির্বাচিত হন?",
"কেন তিনি নির্বাচিত হননি?",
"পি. ডি. আই-এর সভাপতি নির্বাচিত হওয়ার সময় তিনি কী কী কাজ করেছিলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"1993 সালে।",
"সরকার দাঙ্গার জন্য পিপলস ডেমোক্রেসি পার্টিকে (পিআরডি) দায়ী করে; তারা সূর্যদীর দলকে সরকারী দল হিসাবে স্বীকৃতি দেয় এবং 1997 সালের বিধানসভা নির্বাচনে মেগাবতীকে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করা থেকে নিষিদ্ধ করে।",
"তিনি এই ধরনের অপ্রতিরোধ্য সমর্থন পেয়েছিলেন।"
] | মেগাওয়াতি পুনর্নির্বাচিত না হলেও পি. ডি. আই সদস্য হিসাবে অব্যাহত ছিলেন। 1993 সালের ডিসেম্বরে পি. ডি. আই একটি জাতীয় কংগ্রেসের আয়োজন করে। বরাবরের মতো যখন নিউ অর্ডার বিরোধী দলগুলি তাদের কংগ্রেস আয়োজন করত, তখন সরকার সক্রিয়ভাবে হস্তক্ষেপ করত। কংগ্রেস এগিয়ে আসার সঙ্গে সঙ্গে তিনজন ব্যক্তি পি. ডি. আই-এর সভাপতির জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। ক্ষমতাসীন সুরিয়াদি সরকারের সমালোচক হয়ে ওঠেন। দ্বিতীয়জন ছিলেন বুদি হারজোনো, একজন সরকার-বান্ধব ব্যক্তিত্ব, যাঁকে সরকার সমর্থন করেছিল। তৃতীয়জন ছিলেন মেগাওয়াতি। তাঁর প্রার্থিতা এতটাই অপ্রতিরোধ্য সমর্থন পেয়েছিল যে কংগ্রেসে তাঁর নির্বাচন একটি আনুষ্ঠানিকতা হয়ে ওঠে। কংগ্রেস যখন একত্রিত হয়, তখন সরকার স্থগিত করে এবং নির্বাচন অনুষ্ঠানের প্রচেষ্টাকে বিলম্বিত করে। কংগ্রেস একটি সময়সীমা অতিক্রম করেছিল যখন তাদের একত্রিত হওয়ার অনুমতি শেষ হয়ে যেত। কংগ্রেসের সময় শেষ হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে সৈন্যরা জড়ো হতে শুরু করে। মাত্র দুই ঘন্টা বাকি থাকতেই, মেগাওয়াতি একটি সংবাদ সম্মেলন ডেকে বলেন যে, যেহেতু তিনি পি. ডি. আই-এর সংখ্যাগরিষ্ঠ সদস্যদের সমর্থন উপভোগ করেছেন, তাই তিনি এখন কার্যত সভাপতির দায়িত্ব পালন করছেন। রাজনৈতিক অভিজ্ঞতার আপেক্ষিক অভাব সত্ত্বেও, তিনি সুকর্ণের কন্যা হিসাবে তাঁর মর্যাদার জন্য এবং প্রশংসনীয় ব্যক্তিগত গুণাবলীর সাথে দুর্নীতিমুক্ত হিসাবে দেখা হওয়ার কারণে জনপ্রিয় ছিলেন। তাঁর নেতৃত্বে, পি. ডি. আই শহুরে দরিদ্র এবং শহুরে ও গ্রামীণ উভয় মধ্যবিত্ত শ্রেণীর মধ্যে একটি বড় অনুসারী অর্জন করে। মেগাওয়াতির উত্থান রোধ করতে ব্যর্থ হওয়ায় সরকার ক্ষুব্ধ হয়েছিল। তারা কখনই মেগাবতীকে স্বীকৃতি দেয়নি যদিও 1994 সালে তাঁর স্ব-নিয়োগ অনুমোদিত হয়েছিল। 1996 সালে সরকার মেদানে একটি বিশেষ জাতীয় কংগ্রেস আহ্বান করে যা সূর্যদিকে সভাপতির পদে পুনর্নির্বাচিত করে। মেগাওয়াতি এবং তার শিবির ফলাফল স্বীকার করতে অস্বীকার করে এবং পি. ডি. আই মেগাওয়াতি সমর্থক এবং মেগাওয়াতি বিরোধী শিবিরে বিভক্ত হয়ে যায়। সুরিয়াদি জাকার্তায় পি. ডি. আই-এর সদর দপ্তর ফিরিয়ে নেওয়ার হুমকি দিতে শুরু করেন। 1996 সালের 27শে জুলাই সকালে এই হুমকি সত্যি হয়। সূর্যদীর সমর্থকরা (কথিত সরকারের সমর্থনে) পিডিআই সদর দফতরে আক্রমণ করে এবং সেখানে অবস্থানরত মেগাওয়াতি সমর্থকদের প্রতিরোধের মুখোমুখি হয়। পরবর্তী লড়াইয়ে, মেগাওয়াতির সমর্থকরা সদর দফতরে অবস্থান নেয়। একটি দাঙ্গার সূত্রপাত হয়, তারপরে একটি সরকারী দমন-পীড়ন হয়। সরকার পরে দাঙ্গাকে পিপলস ডেমোক্রেসি পার্টির (পিআরডি) উপর দোষারোপ করে; তারা সূর্যদীর দলকে সরকারী দল হিসাবে স্বীকৃতি দেয় এবং 1997 সালের বিধানসভা নির্বাচনে মেগাবতীকে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করা থেকে নিষিদ্ধ করে। রাজনৈতিক পরাজয় বলে মনে হওয়া সত্ত্বেও, মেগাওয়াতি একটি নৈতিক বিজয় অর্জন করেছিলেন এবং তাঁর জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পেয়েছিল। 1997 সালের বিধানসভা নির্বাচনের সময় এলে, মেগাওয়াতি এবং তাঁর সমর্থকরা অন্য অনুমোদিত বিরোধী দল ইউনাইটেড ডেভেলপমেন্ট পার্টি (পিপিপি)-কে সমর্থন জানান। | bquac |
1,573 | [
"অধিবেশনের কাজ কী ছিল?",
"কি ধরনের অধিবেশন কাজ করে",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি লাইভ কী পরিবেশন করেছিলেন?",
"1968 সালে কী ঘটেছিল",
"তারা কি সফল হয়েছিল?",
"তারা আর কিসের জন্য পরিচিত ছিল?",
"তাঁরা কি একসঙ্গে কোনও গান তৈরি করেছেন?",
"এটা কিভাবে কাজ করল?",
"এই নিবন্... | [
"অধিবেশন কাজ হল একজন সঙ্গীতজ্ঞের দ্বারা অন্য শিল্পী বা প্রকল্পের জন্য করা কাজ।",
"তিনি রিকি নেলসন, মঙ্কিস এবং গোস্দিন ব্রাদার্স সহ শিল্পীদের জন্য অধিবেশন কাজ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি স্থানীয় ক্যালিফোর্নিয়া ক্লাবগুলিতে এই জুটির সাথে সরাসরি অনুষ্ঠান করেছিলেন এবং তাদের রেকর্ডগুলিতে নিয়মিত সেশনের কাজ করেছিল... | 1964 সালে, হোয়াইট ব্লুগ্রাস সঙ্গীতের বাইরে শৈল্পিক অভিব্যক্তির একটি উপায় হিসাবে রক'এন'রোলের দিকে তাকাতে শুরু করে। যদিও তিনি ডক ওয়াটসন, ডন রেনো এবং জো ম্যাফিসের মতো কান্ট্রি গিটারবাদকদের দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন, তিনি জ্যাজ গিটারবাদক জ্যাঙ্গো রেইনহার্ড্ট, রক'এন'রোলার চাক বেরি এবং স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পী জেমস বার্টনের বাজানোকেও আদর্শ মনে করতেন। হোয়াইট এমনকি একটি লোক/রক হাইব্রিডের কার্যকারিতাও অনুমান করেছিলেন, যখন 1964 সালের গ্রীষ্মে, জিম ডিকসন তাকে তখনকার অপ্রকাশিত বব ডিলানের গান "মিস্টার ট্যাম্বোরিন ম্যান"-এর একটি সংস্করণ বৈদ্যুতিক যন্ত্র দিয়ে রেকর্ড করার জন্য যোগাযোগ করেছিলেন। যাইহোক, এই প্রকল্পের প্রতি হোয়াইটের উৎসাহ থাকা সত্ত্বেও, তিনি কেন্টাকি কর্নেলসে তাঁর ব্যান্ডমেটদের পরীক্ষার বৈধতা সম্পর্কে বোঝাতে পারেননি এবং শেষ পর্যন্ত, গানটি ডিকসনের অনুচর, বাইর্ডস দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল। 1965 সালের শেষের দিকে কেন্টাকি কর্নেলদের মূল লাইন-আপ ভাঁজ হওয়ার সময়, হোয়াইট একজন সম্মানিত এবং সুপরিচিত গিটারিস্ট হয়ে ওঠেন। সাময়িকভাবে ব্লুগ্রাস পরিত্যাগ করে, তিনি তাঁর নায়ক জেমস বার্টনের মতো স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পী হওয়ার অভিপ্রায় নিয়ে তাঁর মার্টিন ডি-28 অ্যাকোস্টিক গিটার থেকে বৈদ্যুতিক ফেন্ডার টেলিকাস্টারে চলে যান। বৈদ্যুতিক গিটারে রূপান্তরের জন্য হোয়াইটকে তার ডান হাত বাজানোর কৌশল পরিবর্তন করতে হবে, ওপেন চার্ডিং থেকে বাম হাত দিয়ে পুরো গিটার ঘাড় টানতে হবে এবং স্বর এবং ভলিউম নিয়ন্ত্রণ ব্যবহার করে অনুশীলন করতে হবে। যাইহোক, তিনি শীঘ্রই যন্ত্রটির জটিলতায় দক্ষতা অর্জন করেন এবং 1965 থেকে 1968 সালের মধ্যে তিনি রিকি নেলসন, মঙ্কিস এবং গোস্দিন ব্রাদার্স সহ শিল্পীদের জন্য অধিবেশন কাজ শুরু করেন। 1965 সালে 1966 সালে পরিণত হওয়ার সাথে সাথে, হোয়াইট গোসডিন ব্রাদার্সের জন্য একটি রেকর্ডিং সেশনে জিন পার্সনস এবং গিব গিলবিয়ুর সাথে দেখা করেন এবং শীঘ্রই, তিনি স্থানীয় ক্যালিফোর্নিয়া ক্লাবগুলিতে এই জুটির সাথে সরাসরি অনুষ্ঠান করতে শুরু করেন, পাশাপাশি তাদের রেকর্ডগুলিতে নিয়মিত সেশনের কাজ করতে শুরু করেন, যা কাজুন গিব এবং জিনের মনিকারের অধীনে প্রকাশিত হয়েছিল। 1966 সালে হোয়াইট ট্রাইও নামে একটি কান্ট্রি গ্রুপের সাথে খেলতে শুরু করে, যেখানে ড্রামার বার্ট হ্যানি এবং প্রাক্তন কেন্টাকি কর্নেল রজার বুশ বেস বাজিয়েছিলেন। সেই বছরের শরৎকালে, গিলবিউ, পার্সনস এবং গস্দিন ব্রাদার্সের সাথে তার বন্ধুত্বের ফলস্বরূপ, হোয়াইটকে প্রাক্তন বার্ড জিন ক্লার্কের প্রথম একক অ্যালবাম, গস্দিন ব্রাদার্সের সাথে জিন ক্লার্ককে প্রধান গিটার সরবরাহ করতে বলা হয়েছিল। এর পরপরই হোয়াইট সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য ক্লার্কের ট্যুরিং ব্যান্ডে যোগ দেন। ক্লার্ক অ্যালবাম সেশনের সময়, হোয়াইট ম্যান্ডোলিন প্লেয়ার এবং ব্যাসিস্ট ক্রিস হিলম্যানের সাথে পুনরায় সংযোগ স্থাপন করেন, যাকে তিনি 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে ব্লুগ্রাস কম্বো দ্য হিলম্যানের সদস্য হিসাবে চিনতেন। হিলম্যান বর্তমানে বাইর্ডসের সদস্য ছিলেন এবং 1966 সালের ডিসেম্বরে তিনি হোয়াইটকে তাঁর "টাইম বিটউইন" এবং "দ্য গার্ল উইথ নো নেম" গানগুলিতে বাজানো কাউন্ট্রিফাইড লিড গিটার অবদানের জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, যা উভয়ই বাইর্ডসের ইয়ংগার দান ইয়েলো অ্যালবামে উপস্থিত হয়েছিল। গানগুলির দেশ-ভিত্তিক প্রকৃতি দলের জন্য একটি শৈলীগত প্রস্থানের কিছু ছিল এবং দেশীয় সংগীতের সাথে পরীক্ষার প্রাথমিক সূচক হিসাবে দেখা যেতে পারে যা বাইর্ডসের পরবর্তী কাজকে রঙিন করবে। হোয়াইট ব্যান্ডের ফলো-আপ অ্যালবাম, দ্য নটোরিয়াস বার্ড ব্রাদার্স এবং তাদের 1968 সালের কান্ট্রি রক রিলিজ, সুইটহার্ট অফ দ্য রোডিওতেও গিটার অবদান রেখেছিলেন। | bquac |
1,574 | [
"ক্লারেন্স হোয়াইট কোন সঙ্গীতকে প্রভাবিত করেছিল?",
"তিনি কোন সঙ্গীতশিল্পীদের সাহায্য করেছিলেন?",
"তাঁর সঙ্গীতের প্রভাব সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"কাকে অন্তর্ভুক্ত করে?",
"এটা কি তাঁর যন্ত্রের প্রভাব ছিল?",
"গিটার কিভাবে কাজ করে?",
"কোন ধরনের?",
"এই ধ্বনি কি আরও সফল হয়েছিল?",
"তিনি আর কাক... | [
"ক্লারেন্স হোয়াইট ব্লুগ্রাস সংগীতে প্রধান যন্ত্র হিসাবে অ্যাকোস্টিক গিটারকে জনপ্রিয় করতে সহায়তা করেছিলেন।",
"তিনি ডক্টর ওয়াটসনকে সাহায্য করেছিলেন।",
"ক্লারেন্স হোয়াইট একজন গিটারবাদক ছিলেন যিনি ব্লুগ্রাস সংগীতে প্রধান যন্ত্র হিসাবে অ্যাকোস্টিক গিটারকে জনপ্রিয় করতে সহায়তা করেছিলেন।",
"কাকে অন্তর্ভুক্ত কর... | ক্লারেন্স হোয়াইট ডক ওয়াটসনের মতো গিটারবাদকদের কাজের উপর ভিত্তি করে ব্লুগ্রাস সংগীতে প্রধান যন্ত্র হিসাবে অ্যাকোস্টিক গিটারকে জনপ্রিয় করতে সহায়তা করেছিলেন। ওয়াটসন এবং হোয়াইটের মতো গিটারবাদকদের দ্বারা প্রবর্তিত আরও আক্রমণাত্মক ফ্ল্যাটপিকিং শৈলীর আবির্ভাবের আগে, গিটারটি কঠোরভাবে একটি ছন্দের যন্ত্র ছিল, কয়েকটি ব্যতিক্রম ছাড়া (যেমন ব্যাঞ্জোয়িস্ট ডন রেনো দ্বারা মাঝে মাঝে গিটার ট্র্যাক)। ড্যান ক্রে, নরম্যান ব্লেক এবং টনি রাইস সহ 20 শতকের সবচেয়ে প্রভাবশালী ফ্ল্যাটপিকাররা হোয়াইটকে প্রাথমিক প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। রাইস হোয়াইটের অত্যন্ত পরিবর্তিত 1935 মার্টিন ডি-28-এর মালিক এবং অভিনয় করেন। ডেভিড গ্রিয়ার এবং রাস ব্যারেনবার্গ হলেন আরও দুজন অ্যাকোস্টিক গিটারবাদক, যারা হোয়াইটের গিটার কাজ দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। কেন্টাকি কর্নেলদের সাথে হোয়াইটের ব্লুগ্রাস খেলাও গ্রেটফুল ডেডের জেরি গার্সিয়ার উপর যথেষ্ট প্রভাব ফেলেছিল, যিনি 1964 সালে ব্যান্ডের সাথে ভ্রমণ করেছিলেন। গিটার বর্ণালীর বৈদ্যুতিক দিকে, সাদা একইভাবে প্রভাবশালী ছিল। সহকর্মী বার্ডস ব্যান্ড সদস্য জিন পার্সনের সাথে হোয়াইট বি-বেন্ডার যন্ত্রটি উদ্ভাবন করেছিলেন। এই যন্ত্রটি গিটারের উপরের স্ট্র্যাপ নোব এবং দ্বিতীয় স্ট্রিং উভয়ের সাথে সংযুক্ত পালি এবং লিভার ব্যবহার করে গিটারের বি-স্ট্রিং (দ্বিতীয় স্ট্রিং) একটি সম্পূর্ণ পদক্ষেপ উত্থাপন করে। এটি ঘাড়ের উপর চাপ দিয়ে সক্রিয় করা হয় এবং একটি "প্যাডেল ইস্পাত" ধরনের শব্দ তৈরি করে। এই শৈলী দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত আর্লেন রথ সেই সময়ে জানতেন না যে হোয়াইট এবং পার্সনস একটি বি-বেন্ডার আবিষ্কার করেছিলেন, তাই পরিবর্তে এই কৌশলটির নিজস্ব অনন্য অল-ফিঙ্গার বাঁকানো সংস্করণ তৈরি করেছিলেন। এটি তাঁর যুগান্তকারী বই "ন্যাশভিল গিটার", তাঁর সমস্ত রেকর্ডিং, পাশাপাশি তাঁর বই "মাস্টার্স অফ দ্য টেলিকাস্টার"-এ ব্যাপকভাবে নথিভুক্ত করা হয়েছিল। পরবর্তীকালে, তাঁর টেলিকাস্টার সাউন্ড তাঁর ব্লুগ্রাস বাজানোর মতোই উল্লেখযোগ্য হয়ে ওঠে। মার্টি স্টুয়ার্ট, হোয়াইটের বাজানো দ্বারা প্রভাবিত আরেক গিটারবাদক, এখন মালিকানাধীন এবং নিয়মিতভাবে প্রোটোটাইপ বি-বেন্ডারের সাথে হোয়াইটের 1954 ফেন্ডার টেলিকাস্টার বাজায়। সঙ্গীত সংরক্ষণাগারবিদ এবং লেখক অ্যালেক পালাও হোয়াইটকে "20 শতকের জনপ্রিয় সঙ্গীতের যন্ত্রবাদকদের মধ্যে মুষ্টিমেয় সত্যিকারের মহানদের মধ্যে একজন" বলে অভিহিত করেছেন, যোগ করার আগে যে "গিটারবাদকের স্বতন্ত্র শৈলী দ্বারা তৈরি তরঙ্গগুলি এখনও ব্লুগ্রাস, কান্ট্রি এবং রক'এন'রোলের মধ্যে তরঙ্গ তৈরি করছে"। 2003 সালে, হোয়াইট এক নম্বরে ছিল। 41 রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের সর্বকালের 100 সেরা গিটারবাদকের তালিকায় রয়েছে। 2010 সালে, গিটার প্রস্তুতকারক গিবসন হোয়াইটকে এক নম্বরে স্থান দেন। তাদের সর্বকালের সেরা 50 জন গিটারবাদকের তালিকায় 42 জন। | bquac |
1,575 | [
"2012 সালে কী ঘটেছিল?",
"তিনি কী হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন?",
"তার এবং কিমের মধ্যে কী ঘটেছিল?",
"কিম কি খারাপ কলটি নিয়ে বিরক্ত ছিল?",
"টেরেল কি ভুল করেছে?",
"তারা কি আবার একসঙ্গে লড়াই করেছে?",
"টেরেল কি কখনও কিমকে পরাজিত করেছে?",
"টেরেল কি কখনও তার আচরণের জন্য সমস্যায় পড়েছিল?",
"পরীক্ষানিরীক্ষা... | [
"2012 সালে, টেরেল টি. এন. এ-র হয়ে আত্মপ্রকাশ করেন।",
"তিনি ম্যাডিসন রেইন এবং মিস টেসমাচারের মধ্যে টিএনএ মহিলা নকআউট চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচের জন্য বিশেষ অতিথি রেফারি হিসাবে আত্মপ্রকাশ করছিলেন।",
"টেরেল এবং কিমের মধ্যে টি. এন. এ-তে প্রতিদ্বন্দ্বিতা ছিল, যেখানে টেরেল একজন রেফারি ছিলেন এবং কিম একজন কুস্তিগীর ছিলেন।"... | 16ই আগস্ট, 2012-এ, টেরেল টি. এন. এ-র হয়ে আত্মপ্রকাশ করেন, নকআউট বিভাগের সহ-সভাপতি ব্রুক হোগান ম্যাডিসন রেইন এবং মিস টেসমাচারের মধ্যে টি. এন. এ মহিলা নকআউট চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচের জন্য বিশেষ অতিথি রেফারি হিসাবে পরিচয় করিয়ে দেন। টেরেল পরে নকআউট বিভাগের আনুষ্ঠানিক রেফারি হন। 13ই জানুয়ারী, 2013-এ, জেনেসিসে, টেরেল একটি গন্টলেট ম্যাচের সময় একটি খারাপ কল করার পরে গেইল কিমের সাথে একটি কাহিনী শুরু করেছিলেন, যার ফলে কিমের নকআউট চ্যাম্পিয়নশিপের এক নম্বর প্রতিযোগী হওয়ার সুযোগ নষ্ট হয়েছিল। ইমপ্যাক্ট রেসলিংয়ের পরবর্তী পর্বে, টেরেল কিমের সাথে মঞ্চের পিছনে উপস্থিত হন, যিনি টেরেলকে আরও একটি ভুল না করতে বলেছিলেন। পরে সেই রাতে, ভেলভেট স্কাইয়ের সাথে কিমের ম্যাচের সময়, কিম টেরেলের সাথে তর্ক করবে, এই প্রক্রিয়ায় ম্যাচটি নিজেই ব্যয় করবে। ইমপ্যাক্ট রেসলিংয়ের 21শে ফেব্রুয়ারির পর্বে, টেরেল স্কাইকে তারা, মিস টেসমাচার এবং কিমকে একটি মারাত্মক ফোর-ওয়ে এলিমিনেশন ম্যাচে পরাজিত করতে সহায়তা করেছিলেন, কিম টেরেলকে ম্যাচে জড়িত হতে প্ররোচিত করার পরে স্কাই শেষ পর্যন্ত কিমকে নকআউট চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার জন্য বাদ দিয়েছিল। 10ই মার্চ লকডাউনে, নকআউট চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচের শেষের দিকে, টেরেল কিমকে আক্রমণ করবে, যার জন্য তাকে আবার খেতাব হারাতে হবে। ম্যাচের পরে, একটি সাক্ষাৎকারের সময় কিমের দ্বারা টেরেল আক্রমণের শিকার হন। ইমপ্যাক্ট রেসলিংয়ের পরবর্তী পর্বে কিম প্রকাশ করেন যে, ব্রুক হোগান কিমকে আক্রমণ করার জন্য টেরেলকে বিচারের মুখোমুখি করেছেন। গেইল কিম এবং তারার বিরুদ্ধে মিকি জেমস এবং ভেলভেট স্কাইয়ের মধ্যে একটি ট্যাগ টিম ম্যাচে, টেরেল আবার কিমকে আক্রমণ করে ম্যাচটি হারাবেন। ইমপ্যাক্ট রেসলিংয়ের 21শে মার্চের পর্বে, টেরেলকে হোগান নকআউট রেফারি হিসাবে বরখাস্ত করেন এবং পরবর্তীকালে টিএনএ নকআউট হিসাবে স্বাক্ষরিত হন। ইমপ্যাক্ট রেসলিংয়ের 28শে মার্চের পর্বে টেরেল কিমকে একটি ম্যাচের জন্য চ্যালেঞ্জ জানিয়েছিলেন, তবে কিম এবং তারা টেরেলকে আক্রমণ করলে ম্যাচটি শুরু হয়নি, কেবল নকআউট চ্যাম্পিয়ন ভেলভেট স্কাই তাকে বাঁচিয়ে রেখেছিলেন। ইমপ্যাক্ট রেসলিংয়ের 4 এপ্রিলের পর্বে, বিশেষ অতিথি রেফারি জোয়ি রায়ান টেরেলের উপর দ্রুত গণনা করার পরে টেরেল এবং স্কাই কিম এবং তারার কাছে পরাজিত হয়। ইমপ্যাক্ট রেসলিংয়ের 11ই এপ্রিলের পর্বে একটি ম্যাচে টেরেল শেষ পর্যন্ত কিমের মুখোমুখি হন, যা টেরেল জিতেছিলেন। ইমপ্যাক্ট রেসলিংয়ের 2 মে পর্বে টেরেল এবং মিকি জেমস কিম এবং তারাকে পরাজিত করেন। ম্যাচের পর কিম টেরেলকে আক্রমণ করে। টেরেল এবং কিমের মধ্যে প্রতিদ্বন্দ্বিতা 2রা জুন স্ল্যামবার্ষিকীর একাদশ-এ একটি লাস্ট নকআউট স্ট্যান্ডিং ম্যাচে শেষ হয়, যা টেরেল জিতবে। ইমপ্যাক্ট রেসলিংয়ের 11ই জুলাই পর্বে, নকআউট চ্যাম্পিয়নশিপের এক নম্বর প্রতিযোগী নির্ধারণের জন্য একটি ল্যাডার ম্যাচে কিমের কাছে টেরেল পরাজিত হন। পরের মাসে, টেরেলকে তার বাস্তব জীবনের গর্ভাবস্থার কারণে টি. এন. এ থেকে ছুটি দেওয়া হয়েছিল। | bquac |
1,576 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"মূল কর্মী কারা ছিলেন?",
"ব্যান্ডটি কখন হার্ডকোরে রূপান্তরিত হয়েছিল?",
"খারাপ মস্তিষ্ক কেন নিষিদ্ধ করা হয়েছিল?",
"তাদের বিখ্যাত হিটগুলি কী কী?"
] | [
"ব্যান্ডটি প্রথম 1976 সালে মাইন্ড পাওয়ার নামে একটি জ্যাজ ফিউশন দল হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।",
"ব্যান্ডের মূল কর্মীরা ছিলেন মাইন্ড পাওয়ার নামে একটি জ্যাজ ফিউশন দল, যা পরে ব্যাড ব্রেইনস নামে পরিচিত হয়।",
"1979 সালে ব্যান্ডটি হার্ডকোরে রূপান্তরিত হয়।",
"পাঙ্ক রক দৃশ্যে তাদের প্রাথমিক খ্যাতির কারণে ব্যাড ব্র... | ব্যান্ডটি প্রথম 1976 সালে চিক কোরিয়ার রিটার্ন টু ফরএভার এবং জন ম্যাকলাফলিন-এর মহাবিষ্ণু অর্কেস্ট্রা এবং আর অ্যান্ড বি সঙ্গীতশিল্পী স্টিভি ওয়ান্ডারের মতো ব্যান্ডগুলির ছাঁচে মাইন্ড পাওয়ার নামে একটি জ্যাজ ফিউশন দল হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। 1977 সালে, তাদের বন্ধু সিড ম্যাকক্রে ব্যান্ডটিকে, যারা ইতিমধ্যে ব্ল্যাক সাব্বাথের মতো ব্যান্ডগুলিতে আগ্রহী ছিল, ডিকিজ, ডেড বয়েজ এবং সেক্স পিস্তল সহ পাঙ্ক রকের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়। মাইন্ড পাওয়ার পাঙ্ক রক নিয়ে আচ্ছন্ন হয়ে পড়ে এবং রামোনের গান "ব্যাড ব্রেইন"-এর পরে তাদের নাম পরিবর্তন করে "ব্যাড ব্রেইনস" রাখে, তবে "ভাল" অর্থে "খারাপ" শব্দটি দিয়ে। তাদের ক্রমবর্ধমান পাঙ্ক শব্দ সত্ত্বেও, প্রথম দিকের ব্যাড ব্রেইনস, বব মার্লিকে কনসার্টে দেখার পরে, রেগি সঙ্গীত এবং রাস্তাফারি আন্দোলনের গভীরে প্রবেশ করেছিল। সিড ম্যাকক্রে তাদের প্রথম গায়ক হয়েছিলেন কিন্তু দলের কট্টর পাঙ্ক যুগের প্রথম দিনগুলিতে এবং গিটারবাদক এইচ. আর. তিনি ব্যান্ডের নতুন গায়ক হয়ে ওঠেন। ব্যান্ডটি ওয়াশিংটন ডি. সি-তে একটি প্রাথমিক খ্যাতি অর্জন করেছিল, আংশিকভাবে সেই সময়ে পাঙ্ক রক বাজানো একটি সম্পূর্ণ কালো ব্যান্ডের আপেক্ষিক নতুনত্বের কারণে, তবে তাদের উচ্চ-শক্তির পারফরম্যান্স এবং অনস্বীকার্য প্রতিভার কারণেও। 1979 সালে, ব্যাড ব্রেইনস ওয়াশিংটন ডিসি এরিয়া ক্লাব এবং পারফরম্যান্স ভেন্যুগুলির মধ্যে একটি অনানুষ্ঠানিক নিষেধাজ্ঞার বিষয় হয়ে ওঠে (পরে তাদের গান, "ব্যানড ইন ডিসি" তে সম্বোধন করা হয়)। ব্যান্ডটি পরবর্তীকালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে তারা সেই শহরের ক্রমবর্ধমান কঠোর দৃশ্যের অনুঘটক হিসাবে কাজ করবে। প্রথমে, ব্রেইনরা তাদের এনওয়াইসি বন্ধুদের সাথে দ্য ম্যাড এবং দ্য স্টিমুলেটরস ব্যান্ডে থাকত। তাদের স্ব-শিরোনামের প্রথম অ্যালবামটি 1982 সালের 5ই ফেব্রুয়ারি নিল কুপারের আর. ও. আই. আর-এ "ক্যাসেট অনলি"-তে মুক্তি পায়, তারপরে 1983 সালে দ্য কার্স-এর রিক ওকেস্ক প্রযোজিত রক ফর লাইট মুক্তি পায়। | bquac |
1,577 | [
"ফাঙ্গিও কি তার জীবনের কোনো এক পর্যায়ে অপহৃত হয়েছিল?",
"কে তাকে অপহরণ করেছে?",
"তাকে অপহরণের জন্য তাদের উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"কীভাবে পরিস্থিতি সামাল দেওয়া গেল?",
"অপহরণকারীদের সঙ্গে থাকার সময় তিনি কি আদৌ আহত হয়েছিলেন?",
"অপহরণকারীদের কি শাস্তি দেওয়া হয়েছিল?",
"অপহরণ কীভাবে ফাঙ্গিওকে প্রভাবিত করেছিল... | [
"হ্যাঁ।",
"ফিদেল কাস্ত্রোর 26শে জুলাই আন্দোলনের মুখোশহীন দুই বন্দুকধারী তাঁকে অপহরণ করে।",
"তাকে অপহরণের জন্য তাদের উদ্দেশ্য ছিল সরকারকে দেখানো এবং তাদের উদ্দেশ্যে বিশ্বব্যাপী প্রচার আকর্ষণ করা।",
"29 ঘন্টা পর ফাঙ্গিওকে ছেড়ে দেওয়া হলে পরিস্থিতি সামাল দেওয়া হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"অপহরণটি ফাঙ্গ... | কিউবার বাতিস্তা ডিক্টেটরশিপ 1957 সালে নন-ফর্মুলা ওয়ান কিউবান গ্র্যান্ড প্রিক্স প্রতিষ্ঠা করে। ফাঙ্গিও 1957 সালের ইভেন্টটি জিতেছিলেন এবং 1958 সালের রেসের জন্য অনুশীলনের সময় দ্রুততম সময় নির্ধারণ করেছিলেন। 1958 সালের 23শে ফেব্রুয়ারি, ফিদেল কাস্ত্রোর 26শে জুলাই আন্দোলনের দুই মুখোশহীন বন্দুকধারী হাভানার হোটেল লিংকন-এ প্রবেশ করে এবং বন্দুকের মুখে ফাঙ্গিওকে অপহরণ করে। উদ্দেশ্যটি ছিল সহজঃ মোটরস্পোর্টে সবচেয়ে বড় নাম দখল করে বিদ্রোহীরা সরকারকে দেখিয়েছিল এবং তাদের উদ্দেশ্যে বিশ্বব্যাপী প্রচার আকর্ষণ করছিল। কিন্তু বিশ্বজুড়ে ছড়িয়ে পড়া মর্মান্তিক খবর সত্ত্বেও, রাষ্ট্রপতি বাতিস্তা পরাজিত হতে পারেননি এবং পুলিশের একটি ক্র্যাক দল অপহরণকারীদের খুঁজে বের করার সময় যথারীতি প্রতিযোগিতা চালিয়ে যাওয়ার নির্দেশ দিয়েছেন। তারা চৌরাস্তাগুলিতে রাস্তা অবরোধ স্থাপন করে এবং বেসরকারী ও বাণিজ্যিক বিমানবন্দরগুলিতে এবং সমস্ত প্রতিযোগী চালকদের জন্য রক্ষী নিয়োগ করা হয়। ফাঙ্গিওকে তিনটি পৃথক বাড়িতে নিয়ে যাওয়া হয়। তাঁর বন্দীরা তাঁকে বেতারের মাধ্যমে দৌড় শোনার অনুমতি দেয়, দৌড় শেষ হওয়ার পরে একটি বিপর্যয়কর দুর্ঘটনার খবর দেখার জন্য তাঁর জন্য একটি টেলিভিশন নিয়ে আসে। তৃতীয় বাড়িতে, ফাঙ্গিওকে তার নিজের শয়নকক্ষের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল কিন্তু তিনি নিশ্চিত হয়েছিলেন যে শয়নকক্ষের দরজার বাইরে একজন রক্ষী সব সময় দাঁড়িয়ে আছেন। বন্দীরা তাদের বিপ্লবী কর্মসূচির কথা বলেছিল যা নিয়ে ফাঙ্গিও কথা বলতে চাননি কারণ রাজনীতিতে তাঁর কোনও আগ্রহ ছিল না। তিনি যে বিপদে নেই তা নিশ্চিত হয়ে তিনি স্টকহোম সিনড্রোমের একটি কেস বিকাশ করতে গিয়েছিলেন, পরে স্বীকার করেছিলেন যে তিনি তার অপহরণকারীদের কাজের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেনঃ "ঠিক আছে, এটি আরও একটি দুঃসাহসিক কাজ। বিদ্রোহীরা যা করেছে তা যদি ভালো উদ্দেশ্যে হয়, তাহলে একজন আর্জেন্টাইন হিসেবে আমি তা গ্রহণ করি। 29 ঘন্টা পর ফাঙ্গিওকে ছেড়ে দেওয়া হয় এবং পরে সে তার বন্দীদের একজন ভালো বন্ধু হয়ে থেকে যায়। বন্দীদের উদ্দেশ্য ছিল বাতিস্তা শাসনকে বিব্রত করার প্রচেষ্টায় প্রতিযোগিতা বাতিল করতে বাধ্য করা। দৌড়ের পরপরই ফাঙ্গিওকে আর্জেন্টিনা দূতাবাসের কাছে হস্তান্তর করার পর, অনেক কিউবান নিশ্চিত হয়েছিল যে বাতিস্তা তার ক্ষমতা হারাচ্ছে কারণ সে বন্দীদের খুঁজে বের করতে ব্যর্থ হয়েছে। 1959 সালের কিউবান গ্র্যান্ড প্রিক্স বাতিল করে 1959 সালের জানুয়ারিতে কিউবান বিপ্লব সমাপ্ত হয়। 1999 সালে আলবার্তো লেচি পরিচালিত আর্জেন্টিনীয় চলচ্চিত্র'অপারেশন ফাঙ্গিও'- তে ফাঙ্গিও অপহরণকে নাটকীয় করে তোলা হয়। | bquac |
1,578 | [
"ওয়াল্ট ডিজনি কখন অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন?",
"চিকিৎসা কি সফল হয়েছিল?",
"তার মৃত্যুর পর কী হল?",
"তাঁর মৃত্যুর পর কী শুরু হয়েছিল?",
"তিনি যেভাবে তাঁর সম্পত্তি ছেড়েছিলেন, তা কি পরিবারের মধ্যে সমস্যার সৃষ্টি করেছিল?",
"তাঁর সম্পত্তির নিষ্পত্তি হওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"এই সময়কালে আর কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",... | [
"1966 সালের নভেম্বরে ওয়াল্ট ডিজনি অসুস্থ হয়ে পড়েন।",
"না।",
"তাঁর দেহাবশেষ দাহ করা হয় এবং তাঁর চিতাভস্ম ক্যালিফোর্নিয়ার গ্লেনডেলের ফরেস্ট লন মেমোরিয়াল পার্কে সমাহিত করা হয়।",
"মৃত্যুর পর তিনি তাঁর সম্পত্তির 45 শতাংশ তাঁর স্ত্রী ও সন্তানদের জন্য, বেশিরভাগ পারিবারিক ট্রাস্টে এবং 10 শতাংশ তাঁর বোন, ভাগ্নি... | প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর থেকে ডিজনি একজন ভারী ধূমপায়ী ছিল। তিনি ফিল্টারযুক্ত সিগারেট ব্যবহার করতেন না এবং অল্প বয়সে পাইপ ব্যবহার করতেন। 1966 সালের নভেম্বরে তাঁর ফুসফুসের ক্যান্সার ধরা পড়ে এবং কোবাল্ট থেরাপি দিয়ে চিকিৎসা করা হয়। 30শে নভেম্বর তিনি অসুস্থ বোধ করেন এবং তাঁকে সেন্ট জোসেফ হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে তাঁর 65তম জন্মদিনের দশ দিন পর 15ই ডিসেম্বর তিনি ফুসফুসের ক্যান্সারের কারণে রক্ত সঞ্চালন বন্ধ হয়ে মারা যান। ডিজনির দেহাবশেষ দু'দিন পরে দাহ করা হয় এবং তার ছাই ক্যালিফোর্নিয়ার গ্লেনডেলের ফরেস্ট লন মেমোরিয়াল পার্কে সমাহিত করা হয়। তাঁর সম্পত্তির মধ্যে ওয়াল্ট ডিজনি প্রোডাকশনে 2 কোটি ডলার মূল্যের 14 শতাংশ শেয়ার অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি তাঁর সম্পত্তির 45 শতাংশ তাঁর স্ত্রী ও সন্তানদের জন্য রেখে গেছেন-যা পারিবারিক ট্রাস্টে রয়েছে-এবং 10 শতাংশ তাঁর বোন, ভাগ্নি ও ভাগ্নের জন্য রেখে গেছেন। বাকি 45 শতাংশ একটি দাতব্য ট্রাস্টে চলে যায়, যার 95 শতাংশ ক্যালআর্টসের জন্য মনোনীত করা হয়েছিল, একটি নতুন ক্যাম্পাস নির্মাণের জন্য (প্রায় 15 মিলিয়ন ডলার); তিনি সেই স্কুল নির্মাণের জন্য ভ্যালেন্সিয়ার গোল্ডেন ওকস খামারের 38 একর (0.154 কিমি2) দান করেছিলেন। 1971 সালের নভেম্বরে বিশ্ববিদ্যালয়টি সেখানে স্থানান্তরিত হয়। 1967 সালে'দ্য জঙ্গল বুক'এবং'দ্য হ্যাপিয়েস্ট মিলিয়নেয়ার'- এর মুক্তি ডিজনির সাথে জড়িত মোট পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের সংখ্যা 81-এ উন্নীত করে। 1968 সালে যখন উইনি দ্য পুহ অ্যান্ড দ্য ব্লাস্টারি ডে মুক্তি পায়, তখন এটি ডিজনি শর্ট সাবজেক্ট (কার্টুন) বিভাগে একটি একাডেমি পুরস্কার অর্জন করে, যা মরণোত্তর প্রদান করা হয়। ডিজনির মৃত্যুর পর, তাঁর স্টুডিওগুলি প্রচুর পরিমাণে লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র তৈরি করতে থাকে কিন্তু 1980-এর দশকের শেষভাগ পর্যন্ত মূলত অ্যানিমেশন পরিত্যাগ করে, যার পরে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস "ডিজনি রেনেসাঁ" হিসাবে বর্ণনা করে যা দ্য লিটল মারমেইড (1989) দিয়ে শুরু হয়েছিল। ডিজনির সংস্থাগুলি সফল চলচ্চিত্র, টেলিভিশন এবং মঞ্চ বিনোদন উৎপাদন অব্যাহত রেখেছে। ই. পি. সি. ও. টি-র ভবিষ্যৎ শহরের জন্য ডিজনির পরিকল্পনা সফল হয়নি। ডিজনির মৃত্যুর পর, তাঁর ভাই রায় ডিজনি কোম্পানিগুলির সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ নেওয়ার জন্য অবসর গ্রহণ স্থগিত করেন। তিনি প্রকল্পটির কেন্দ্রবিন্দু একটি শহর থেকে একটি আকর্ষণে পরিবর্তন করেছিলেন। 1971 সালে উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে রায় ওয়াল্ট ডিজনি ওয়ার্ল্ড তাঁর ভাইকে উৎসর্গ করেন। 1982 সালে এপকোট সেন্টার খোলার সাথে সাথে ওয়াল্ট ডিজনি ওয়ার্ল্ড প্রসারিত হয়; ওয়াল্ট ডিজনির একটি কার্যকরী শহরের দৃষ্টিভঙ্গিকে একটি স্থায়ী বিশ্বের মেলার অনুরূপ একটি পার্ক দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়েছিল। 2009 সালে, ডিজনির মেয়ে ডায়ান এবং তার ছেলে ওয়াল্টার ই. ডি. মিলার দ্বারা পরিকল্পিত ওয়াল্ট ডিজনি ফ্যামিলি মিউজিয়াম সান ফ্রান্সিসকোর প্রেসিডিওতে খোলা হয়। ডিজনির জীবন ও কর্মজীবনের হাজার হাজার নিদর্শন প্রদর্শনীতে রয়েছে, যার মধ্যে তাঁর প্রাপ্ত অসংখ্য পুরস্কার রয়েছে। 2014 সালে, বিশ্বজুড়ে ডিজনি থিম পার্কগুলি প্রায় 134 মিলিয়ন দর্শনার্থীর আতিথেয়তা করেছিল। ডিজনি বহুবার কাল্পনিক কাজগুলিতে চিত্রিত হয়েছে। এইচ. জি. ওয়েলস তাঁর 1938 সালের উপন্যাস'দ্য হলি টেরর'- এ ডিজনির উল্লেখ করেছেন, যেখানে ওয়ার্ল্ড ডিক্টেটর রুড আশঙ্কা করেছেন যে ডোনাল্ড ডাকের উদ্দেশ্য হল স্বৈরশাসককে অপমান করা। 1995 সালে টেলিভিশনের জন্য নির্মিত চলচ্চিত্র আ ড্রিম ইজ আ উইশ ইওর হার্ট মেকসঃ দ্য অ্যানেট ফ্যুনিকেলো স্টোরি-তে লেন ক্যারিউ এবং 2013 সালের চলচ্চিত্র সেভিং মিস্টার ব্যাঙ্কস-এ টম হ্যাঙ্কস ডিজনির চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। 2001 সালে, জার্মান লেখক পিটার স্টিফেন জংক ডিজনির পরবর্তী বছরগুলির একটি কাল্পনিক কাজ ডের কনিগ ভন আমেরিকা (ট্রান্সঃ দ্য কিং অফ আমেরিকা) প্রকাশ করেছিলেন, যা তাকে ক্ষমতার ক্ষুধার্ত বর্ণবাদী হিসাবে পুনরায় কল্পনা করে। সুরকার ফিলিপ গ্লাস পরে বইটিকে অপেরা দ্য পারফেক্ট আমেরিকান (2013)-এ রূপান্তরিত করেন। | bquac |
1,579 | [
"কিভাবে হার্বের সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু হয়?",
"এটা কোন বছর ছিল?",
"তার বড় বিরতি দিয়ে সে কী অর্জন করেছে?",
"তিনি কি কোনও কোম্পানিতে ছিলেন?",
"বিলবোর্ডে আঘাত পাওয়ার পর তাঁর জীবনে পরবর্তী কী ঘটেছিল?",
"সেটা কোন বছর ছিল?",
"তাঁর কতগুলি নাইটক্লাব ছিল?",
"তাঁর কর্মজীবন সম্পর্কে আপনার কাছে আর কী আকর্ষণীয় ব... | [
"হার্বের সঙ্গীত কর্মজীবন এরস্কিন টেট এবং তার ভেন্ডোম অর্কেস্ট্রার সাথে কাজ শুরু করে।",
"বছরটা ছিল 1933 সাল।",
"তিনি জনপ্রিয়তা ও স্বীকৃতি অর্জন করেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ইউরোপে চলে যান এবং সেখানে বহু বছর ধরে তাঁর মালিকানাধীন নাইটক্লাবগুলিতে অভিনয় করেন।",
"1950-এর দশকের কাছাকাছি সময়ে।",
"উত্তর নেই",
... | লুই আর্মস্ট্রং-এর অনুরোধে ডেট্রয়েট থেকে জেফ্রিস শিকাগোতে চলে যান যেখানে তিনি বিভিন্ন ক্লাবে পারফর্ম করেন। তার প্রথম গিগগুলির মধ্যে একটি ছিল আল ক্যাপোনের মালিকানাধীন একটি ক্লাবে। জেফ্রিস এরস্কিন টেট এবং তার ভেন্ডোম অর্কেস্ট্রার সাথে কাজ করে তার কর্মজীবন শুরু করেন। টেট 19 বছর বয়সী জেফ্রিসকে শিকাগোর স্যাভয় বলরুমে তার অর্কেস্ট্রার সাথে একটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। 1933 সালের শিকাগো ওয়ার্ল্ড ফেয়ার এ সেঞ্চুরি অফ প্রগ্রেস ইন্টারন্যাশনাল এক্সপোজিশনের সময় গ্র্যান্ড টেরেস ক্যাফে থেকে হাইন্সের জাতীয় সম্প্রচারে আর্ল হাইন্স অর্কেস্ট্রার সাথে গান গাওয়ার সময় তাঁর বিরতি আসে। তাঁর প্রথম রেকর্ডিং ছিল 1934 সালে হাইন্সের সাথে, যার মধ্যে ছিল "জাস্ট টু বি ইন ক্যারোলিনা"। 1940 সাল নাগাদ তিনি ডিউক এলিংটন অর্কেস্ট্রার সাথে গান গাইছিলেন এবং তারপর 1940 থেকে 1942 সাল পর্যন্ত তাঁর সাথে গান রেকর্ড করেছিলেন। 1940 সালে এলিংটনের সঙ্গে তাঁর "ফ্লেমিংগো" রেকর্ডিং, যা 1941 সালে মুক্তি পায়, তার দিনে 14 মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়। তাঁর নাম ছিল হারবার্ট জেফ্রি, কিন্তু রেকর্ডের ক্রেডিটগুলি ভুল করে তাঁকে জেফ্রিস বলে ডাকত, তাই তিনি টাইপোর সাথে মেলে নিজের নাম পরিবর্তন করেন। "ফ্লেমিংগো" পরে একজন শ্বেতাঙ্গ গায়ক, জনপ্রিয় কণ্ঠশিল্পী টনি মার্টিন দ্বারা আচ্ছাদিত হয়েছিল। প্রধান কণ্ঠশিল্পী হিসাবে ডিউক এলিংটন অর্কেস্ট্রার সাথে থাকাকালীন, জেফ্রিস একজন পরিপক্ক গায়ক হিসাবে তাঁর প্রতিভা প্রমাণ করেছিলেন, "আই ডোন্ট নো হোয়াট কাইন্ড অফ ব্লুজ আই হ্যাভ গট", "দ্য ব্রাউনস্কিন গ্যাল" এবং "জাম্প ফর জয়" (সমস্ত 1941) এর মতো গানে তাঁর বিস্তৃত কণ্ঠের প্রদর্শন করেছিলেন। 1944 সালে এলিংটন এবং তাঁর বিখ্যাত অর্কেস্ট্রার একক "মাই লিটল ব্রাউন বুক", যেখানে জেফ্রিস কণ্ঠ দিয়েছিলেন, নং-এ পৌঁছেছিল। 4 বিলবোর্ড আর অ্যান্ড বি চার্টে। পরে, এলিংটনের ব্যান্ডে জেফ্রিসের স্থলাভিষিক্ত হন আল হিবলার। কিশোর বয়সে, জেফ্রিস একটি সূক্ষ্ম কণ্ঠস্বর গড়ে তুলেছিলেন, প্রাথমিকভাবে উচ্চতর রেজিস্টারে গান গেয়েছিলেন। তিনি গীতিকবিতা হিসাবে তাঁর গানের কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, তবে ডিউক এলিংটনের দীর্ঘদিনের সঙ্গীত ব্যবস্থাপক বিলি স্ট্রেহর্ন-এর পরামর্শে তিনি ক্রোনার বিং ক্রসবির কণ্ঠ শৈলী অনুকরণ করার জন্য তাঁর পরিসর কমিয়ে দিয়েছিলেন। সঙ্গীত সমালোচক জনি হোয়াইটসাইডের মতে, জেফ্রিস একজন "রেশমি, কামুক ব্যারিটোন" হয়ে ওঠেন। 1945 সালে, জেফ্রিস বিলবোর্ড আরএন্ডবি চার্টে "লেফট এ গুড ডিল ইন মোবাইল" (নং। 2), যেখানে তাঁর সঙ্গে ছিলেন পিয়ানোবাদক জো লিগিন্স এবং তাঁর ব্যান্ড হানড্রিপারস। তারপর, তিনি ইউরোপে চলে যান এবং সেখানে বহু বছর ধরে অভিনয় করেন, যার মধ্যে তাঁর মালিকানাধীন নাইটক্লাবগুলিও ছিল। তিনি 1950-এর দশকে আমেরিকায় ফিরে আসেন, আবার জ্যাজ রেকর্ড রেকর্ড করেন, যার মধ্যে 1957 সালের ব্যালেডের সংগ্রহ, সে ইট ইজ নট সো। 1995 সালে, 81 বছর বয়সে, তিনি ওয়ার্নার ওয়েস্টার্ন লেবেলে গানের একটি ন্যাশভিল অ্যালবাম দ্য ব্রোঞ্জ বাকারু (রাইডস অ্যাগেইন) রেকর্ড করেন। | bquac |
1,580 | [
"চলচ্চিত্র, অভিনেতা বা কী-তে তাঁর কী ভূমিকা ছিল?",
"তিনি কোন ধরনের চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"তিনি আর কোন কোন ছবিতে কাজ করেছেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাঁর কোনও ছবি কি ফ্লপ হয়েছিল?",
"তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবন সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী আকর্ষণীয় বলতে পারেন?",
"ব্রোঞ্জ বাকারুর অর্থ কী?"
] | [
"তিনি বেশ কয়েকটি অল-ব্ল্যাক ওয়েস্টার্নে অভিনয় করেছিলেন।",
"তিনি পাশ্চাত্য সঙ্গীতে অভিনয় করেছিলেন।",
"তিনি ক্যালিপসো জো (1957) ছবিতেও অভিনয় করেছিলেন এবং 1968 সালে টিভি সিরিজ দ্য ভার্জিনিয়ান-এ একটি ছোট ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তিনি তাঁর ভক্তদের কাছে \"ব্রোঞ্জ বাকারু\" নাম... | হাইন্সের সাথে ডিপ সাউথ সফরে, জেফ্রিস পৃথকীকরণের বাস্তবতায় হতবাক হয়েছিলেন, কারণ অর্কেস্ট্রার বাজানো তামাকের গুদাম এবং কেবল কালো-সিনেমা থিয়েটারে সীমাবদ্ধ ছিল। তরুণ ছেলেদের সর্বশেষ পাশ্চাত্য দেখার জন্য প্রেক্ষাগৃহে পূর্ণ হতে দেখে, জেফ্রিস এই ধরনের দর্শকদের জন্য বিশেষভাবে প্রস্তুত একজন কাউবয় নায়ক তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন। 1930-এর দশকে জেফ্রিস টম মিক্স এবং জ্যাক হোল্টের নীরব পলায়ন দেখে বড় হওয়া একজন আত্ম-স্বীকৃত পশ্চিমা বাফ একটি সম্পূর্ণ কালো কাস্ট সহ একটি স্বল্প বাজেটের পশ্চিমা প্রযোজনা করার জন্য যাত্রা শুরু করেছিলেন। যদিও নীরব যুগে কেবল কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেতাদের অভিনীত বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র দেখা গিয়েছিল, তবে অর্থনৈতিক মন্দা এবং টকিগুলির আগমনের সাথে এগুলি সবই অদৃশ্য হয়ে গিয়েছিল, যা এই জাতীয় প্রকল্পগুলির অর্থায়নে অনেক "সাদা স্বতন্ত্র"-এর পক্ষে খুব ব্যয়বহুল প্রমাণিত হয়েছিল। জেফ্রিসের উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল সাউন্ড সিনেমার "প্রথম অল-নেগ্রো মিউজিকাল ওয়েস্টার্ন" প্রযোজনা করা। তার প্রকল্পের অর্থায়নের জন্য, জেফ্রিস জেড বুয়েল নামে একজন অভিজ্ঞ বি-মুভি প্রযোজকের কাছে যান। জেফ্রিস, অর্থ উপার্জন করার পরে, চলচ্চিত্রের জন্য নিজের গান লিখেছিলেন এবং স্পেন্সার উইলিয়ামসকে তাঁর সাথে উপস্থিত হওয়ার জন্য নিয়োগ করেছিলেন। বুয়েল যখন প্রধান চরিত্রে একজন সম্ভাব্য প্রার্থী সম্পর্কে জানতে চেয়েছিলেন, তখন জেফ্রিস নিজেকে মনোনীত করেছিলেন। আংশিকভাবে তাঁর দাদার খামারে বেড়ে ওঠার পরে, তাঁর একটি সূক্ষ্ম গানের কণ্ঠের পাশাপাশি সমস্ত প্রয়োজনীয় ঘোড়ায় চড়া এবং রোপিং দক্ষতা ছিল, তবে বুয়েল উদ্বেগ প্রকাশ করেছিলেন; জেফ্রিস, যার মা আইরিশ বংশোদ্ভূত ছিলেন, "যথেষ্ট কৃষ্ণাঙ্গ ছিলেন না"। অবশেষে তারা এগিয়ে যায়, প্রধান পুরুষের ত্বকের রঙ কালো করার জন্য মেকআপ ব্যবহার করে। জেফ্রিস প্রেইরিতে হার্লেমের সাথে ক্রোনিং কাউবয় হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, যা টকিগুলির উদ্বোধনের পরে প্রথম কালো পশ্চিমা এবং সর্ব-কালো কাস্ট সহ প্রথম সাউন্ড ওয়েস্টার্ন হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। 1937 সালে এন. বি-তে পাঁচ দিন ধরে চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রহণ করা হয়। ক্যালিফোর্নিয়ার অ্যাপল ভ্যালিতে মারের ডুড রাঞ্চ, যেখানে জেফ্রিস তার নিজের সমস্ত স্টান্ট করে। যদিও সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পাওয়া গিয়েছিল, চলচ্চিত্রটি টাইম ম্যাগাজিনে একটি লেখা পেয়েছিল এবং প্রথম 12 মাসে 50,000 মার্কিন ডলার আয় করেছিল। স্বল্প বাজেটের ছবিতে একজন গায়ক কাউবয় চরিত্রে অভিনয় করে জেফ্রিস তাঁর ভক্তদের কাছে "ব্রোঞ্জ বাকারু" নামে পরিচিত হয়ে ওঠেন। আমেরিকান জাতিগত পৃথকীকরণের সময়ে, এই ধরনের "রেস চলচ্চিত্রগুলি" বেশিরভাগ আফ্রিকান-আমেরিকান দর্শকদের জন্য প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শিত হত। চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে হার্লেম অন দ্য প্রেইরি, দ্য ব্রোঞ্জ বাকারু, হার্লেম রাইডস দ্য রেঞ্জ এবং টু-গান ম্যান ফ্রম হার্লেম। জেফ্রিস পরবর্তী দুই বছরে আরও তিনটি মিউজিক্যাল ওয়েস্টার্নে অভিনয় করেন। জেফ্রিস বেশ কয়েকটি অল-ব্ল্যাক ওয়েস্টার্ন ছবিতে একজন গায়ক কাউবয় হিসাবে অভিনয় করেছিলেন, যেখানে তিনি নিজের পশ্চিমা রচনাগুলি গেয়েছিলেন। সেই ছবিগুলিতে, জেফ্রিস কাউবয় বব ব্লেকের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, নিজের স্টান্ট গেয়েছিলেন এবং অভিনয় করেছিলেন। বব ব্লেক ছিলেন একজন ভাল লোক, পাতলা গোঁফ সহ, যিনি একটি সাদা স্টেটসন পরেছিলেন এবং স্টারডাস্ক নামে একটি সাদা ঘোড়ায় চড়েছিলেন। জেফ্রিস ক্যালিপসো জো-তে (1957) অ্যাঞ্জি ডিকিনসনের সহ-অভিনেতা ক্যালিপসো জো-এর শিরোনাম চলচ্চিত্রের ভূমিকায় অভিনয় করে অন্যান্য চলচ্চিত্র তৈরি করেন। 1968 সালে, জেফ্রিস দীর্ঘস্থায়ী পশ্চিমা টিভি সিরিজ দ্য ভার্জিনিয়ান-এ একজন বন্দুকবাজের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যিনি শহরটিকে ভয় দেখিয়েছিলেন। 1970-এর দশকে তিনি আই ড্রিম অফ জেনি এবং হাওয়াই ফাইভ-0-এর পর্বগুলিতে উপস্থিত হন। পরে তিনি তাঁর স্ত্রী টেম্পেস্ট স্টর্ম অভিনীত একটি কাল্ট চলচ্চিত্র মুন্ডো ডেপ্রাভাডোস পরিচালনা ও প্রযোজনা করেন। | bquac |
1,581 | [
"তার জন্ম কখন হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে কি বিবাহিত ছিল?",
"তার কি সন্তান হয়েছে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | লপার নিউ ইয়র্ক শহরের কুইন্সের অ্যাস্টোরিয়ার বুলেভার্ড হাসপাতালে একটি ক্যাথলিক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা ফ্রেড জার্মান এবং সুইস বংশোদ্ভূত ছিলেন। তার মা, ক্যাটরিন (বিবাহপূর্ব গ্যালো), একজন ইতালীয় আমেরিকান (সিসিলি থেকে)। লপারের ভাইবোনরা হলেন ছোট ভাই ফ্রেড (ডাকনাম বুচ) এবং বড় বোন এলেন। লপারের পাঁচ বছর বয়সে তার বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। তার মা পুনরায় বিয়ে করেন এবং আবার বিবাহবিচ্ছেদ করেন। লপার কুইন্সের ওজোন পার্ক পাড়ায় বেড়ে ওঠেন এবং ছোটবেলায় দ্য বিটলস, এলা ফিটজেরাল্ড, জুডি গারল্যান্ড এবং বিলি হলিডের মতো শিল্পীদের কথা শুনেছিলেন। 12 বছর বয়সে, তিনি গান লিখতে শুরু করেন এবং তার বোনের দেওয়া একটি অ্যাকোস্টিক গিটার বাজাতে শুরু করেন। লপার বিভিন্ন চুলের রঙ, অদ্ভুত পোশাক দিয়ে নিজেকে প্রকাশ করেছিলেন এবং এমনকি তার নাম "সিন্ডি"-র পরিবর্তে "সিন্ডি" বানানোর জন্য এক বন্ধুর পরামর্শও নিয়েছিলেন। লপার রিচমন্ড হিল হাই স্কুলে গিয়েছিলেন, কিন্তু তাকে বহিষ্কার করা হয়েছিল, যদিও পরে তিনি তার জিইডি অর্জন করেছিলেন। তিনি 17 বছর বয়সে, তার অবমাননাকর সৎ বাবার হাত থেকে বাঁচতে, শিল্প শেখার উদ্দেশ্যে বাড়ি ছেড়ে চলে যান। তার যাত্রা তাকে কানাডায় নিয়ে যায়, যেখানে সে তার কুকুর স্পার্কলের সাথে জঙ্গলে দুই সপ্তাহ কাটায়, নিজেকে খুঁজে বের করার চেষ্টা করে। অবশেষে তিনি ভার্মন্টে যান, যেখানে তিনি জনসন স্টেট কলেজে আর্ট ক্লাস নেন এবং অদ্ভুত কাজ করে নিজেকে সমর্থন করেন। 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে, লপার বিভিন্ন প্রচ্ছদ ব্যান্ডের সাথে কণ্ঠশিল্পী হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। একটি, যাকে ডক ওয়েস্ট বলা হয়, ডিস্কো গানের পাশাপাশি জেনিস জোপলিনকেও কভার করে। একটি পরবর্তী ব্যান্ড, ফ্লায়ার, নিউ ইয়র্ক মেট্রোপলিটন এলাকায় সক্রিয় ছিল, ব্যাড কোম্পানি, জেফারসন এয়ারপ্লেন এবং লেড জেপেলিন সহ ব্যান্ডগুলির হিট গান গেয়েছিল। যদিও লপার মঞ্চে পারফর্ম করছিলেন, তবে তিনি প্রচ্ছদ গাওয়া নিয়ে খুশি ছিলেন না। 1977 সালে, লপার তার কণ্ঠস্বরের দড়ি ক্ষতিগ্রস্ত করেন এবং গান থেকে এক বছর বিরতি নেন। ডাক্তাররা তাঁকে বলেছিলেন যে তিনি আর কখনও গান গাইবেন না, তবে কণ্ঠ প্রশিক্ষক কেটি আগ্রেস্তার সহায়তায় তিনি তাঁর কণ্ঠস্বর ফিরে পান। | bquac |
1,582 | [
"তাঁর প্রথম অভিনয় কখন হয়েছিল?",
"এই ঘটনা কী নিয়ে এসেছিল?",
"তিনি কি কোনও উৎসবে অভিনয় করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"1958 সালের ফেব্রুয়ারিতে তাঁর প্রথম অভিনয় হয়।",
"এই অনুষ্ঠানটি ওয়ারশ শরৎ উৎসবের জন্য লেখার জন্য একটি কমিশনের নেতৃত্ব দেয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1958 সালের ফেব্রুয়ারিতে কাটোউইসে গোরেকির সঙ্গীতের প্রথম প্রকাশ্য পরিবেশনায় জিমানোভস্কি এবং বার্টকের প্রভাব স্পষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়। কাটোউইসে সিলেসিয়ান স্টেট ফিলহার্মোনিক 24 বছর বয়সী গোরেকির সংগীতে নিবেদিত একটি কনসার্টের আয়োজন করেছিল। এই অনুষ্ঠানটি ওয়ারশ শরৎ উৎসবের জন্য লেখার জন্য একটি কমিশনের নেতৃত্ব দেয়। তিনি যে এপিটাফিয়াম ("এপিটাফ") উপস্থাপন করেছিলেন তা একজন সুরকার হিসাবে তাঁর বিকাশের একটি নতুন পর্যায়কে চিহ্নিত করেছিল এবং "নতুন পোলিশ তরঙ্গের সবচেয়ে রঙিন এবং প্রাণবন্ত অভিব্যক্তি" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। উৎসবটি আন্তর্জাতিক প্রেক্ষাপটে সুরকারের আগমনের কথা ঘোষণা করে এবং তিনি দ্রুত পশ্চিমের অ্যাভেন্ট-গার্ডে সঙ্গীত অভিজাতদের প্রিয় হয়ে ওঠেন। 1991 সালে লিখতে গিয়ে সঙ্গীত সমালোচক জেমস উইয়ার্জবিকি বর্ণনা করেছিলেন যে কীভাবে এই সময়ে "গোরেক্কিকে পোস্ট-ওয়েবারনিয়ান সিরিয়ালিজমের নতুন নান্দনিকতার পোলিশ উত্তরাধিকারী হিসাবে দেখা হত; তার টান কাঠামো, দুর্বল অর্কেস্ট্রেশন এবং পিচের যৌক্তিক ক্রমের জন্য শ্রমসাধ্য উদ্বেগ সহ"। গোরেকি 1959 সালে তাঁর ফার্স্ট সিম্ফনি রচনা করেন এবং পরের বছর অ্যাকাডেমি থেকে সম্মানসহ স্নাতক হন। 1960 সালের ওয়ারশ শরৎ উৎসবে, অর্কেস্ট্রার জন্য লেখা তাঁর স্কন্ট্রি, তীক্ষ্ণ বৈপরীত্য এবং কঠোর উচ্চারণের ব্যবহারের কারণে সমালোচকদের মধ্যে উত্তেজনা সৃষ্টি করেছিল। 1961 সালের মধ্যে, গোরেকি পোলিশ অ্যাভেন্ট-গার্ডের অগ্রভাগে ছিলেন, অ্যান্টন ওয়েবারন, ইয়ানিস জেনাকিস এবং পিয়েরে বুলেজের আধুনিকতা এবং তাঁর সিম্ফনি নং। 1 প্যারিসের যুব দ্বিবার্ষিক উৎসবে আন্তর্জাতিক প্রশংসা অর্জন করে। গোরেকি তার পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার জন্য প্যারিসে চলে যান এবং অলিভিয়ার মেসিয়েন, রোমান পালেস্টার এবং কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন সহ সমসাময়িকদের দ্বারা প্রভাবিত হন। তিনি 1968 সালে কাটোউইসে অ্যাকাডেমি অফ মিউজিক-এ বক্তৃতা দিতে শুরু করেন, যেখানে তিনি স্কোর-রিডিং, অর্কেস্ট্রেশন এবং রচনা শেখাতেন। 1972 সালে তিনি সহকারী অধ্যাপক পদে উন্নীত হন এবং তাঁর প্রায়শই ভোঁতা ব্যক্তিত্বের জন্য তাঁর ছাত্রদের মধ্যে একটি ভয়ঙ্কর খ্যাতি অর্জন করেন। পোলিশ সুরকার রাফায়েল অগাস্টিনের মতে, "আমি যখন গোরেকির অধীনে পড়াশোনা শুরু করি তখন মনে হয়েছিল যেন কেউ আমার মাথার উপর এক বালতি বরফ-ঠান্ডা জল ফেলে দিয়েছে। তিনি তাঁর মতামতের ক্ষেত্রে নির্দয় হতে পারেন। দুর্বলরা পথের ধারে পড়ে যায়, কিন্তু তাঁর অধীনে যাঁরা স্নাতক হন, তাঁরা ব্যতিক্রম ছাড়া সম্মানিত সুরকার হয়ে ওঠেন। গোরেকি স্বীকার করেন, "বেশ কয়েক বছর ধরে, আমি একজন শিক্ষক, সঙ্গীত একাডেমিতে একজন শিক্ষক ছিলাম এবং আমার ছাত্ররা আমাকে অনেক, অনেক কিছু জিজ্ঞাসা করত, যার মধ্যে কীভাবে লিখতে হয় এবং কী লিখতে হয়। আমি সবসময় এইভাবে উত্তর দিতামঃ আপনি যদি 2 বা 3 দিন সঙ্গীত ছাড়া বাঁচতে পারেন, তাহলে লিখবেন না... কোনও মেয়ের সঙ্গে বা বিয়ারের সঙ্গে সময় কাটানো ভাল হতে পারে... আপনি যদি সঙ্গীত ছাড়া বাঁচতে না পারেন, তাহলে লিখুন। একজন শিক্ষক হিসাবে তাঁর প্রতিশ্রুতির কারণে এবং অসুস্থতার কারণে, তিনি এই সময়ের মধ্যে কেবল বিরতিহীনভাবে রচনা করেছিলেন। | bquac |
1,583 | [
"তাঁর মৃত্যু কখন হয়েছিল?",
"তার শরীর খারাপ ছিল?",
"এটাই কি তার মৃত্যুর কারণ ছিল?",
"মৃত্যুর আগে তাঁর জীবনে কি অন্য কিছু ঘটেছিল?",
"তাঁর পাশে কি কোনও স্ত্রী ছিল?"
] | [
"2010 সালের 12ই নভেম্বর তাঁর মৃত্যু হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | জীবনের শেষ দশকে, গোরেকি ঘন ঘন অসুস্থতায় ভুগছিলেন। তাঁর সিম্ফনি নং। 2010 সালে লন্ডনে লন্ডন ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা দ্বারা 4-এর প্রিমিয়ার হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু সুরকারের অসুস্থতার কারণে অনুষ্ঠানটি বাতিল করা হয়। ফুসফুসের সংক্রমণের কারণে জটিলতায় তিনি 2010 সালের 12ই নভেম্বর তাঁর নিজের শহর কাটোউইসে মারা যান। তাঁর মৃত্যুতে প্রতিক্রিয়া জানিয়ে ক্যারোল জিমানস্কি অ্যাকাডেমি অফ মিউজিকের প্রধান অধ্যাপক ইউজিনিয়াস নাপিক বলেন, "গোরেকির কাজ একটি বিশাল পাথরের মতো যা আমাদের পথে রয়েছে এবং আমাদেরকে আধ্যাত্মিক ও মানসিক প্রচেষ্টা করতে বাধ্য করে।" কার্ডিফ বিশ্ববিদ্যালয়ের সঙ্গীতের অধ্যাপক অ্যাড্রিয়ান থমাস বলেন, "গোরেকির চরিত্রের শক্তি এবং চমকপ্রদ মৌলিকতা তাঁর সঙ্গীতের মাধ্যমে উজ্জ্বল হয়েছিল [...] তবুও তিনি ছিলেন একজন অত্যন্ত ব্যক্তিগত মানুষ, কখনও কখনও অসম্ভব, পরিবারের প্রতি দৃঢ় বিশ্বাস, দুর্দান্ত রসবোধ, নিরলস অসুস্থতার মুখে শারীরিক সাহস এবং দৃঢ় বন্ধুত্বের ক্ষমতা।" গোরেকিকে তাঁর মৃত্যুর ঠিক এক মাস আগে পোল্যান্ডের সর্বোচ্চ সম্মান, পোল্যান্ড প্রজাতন্ত্রের রাষ্ট্রপতি ব্রোনিস্লা কমোরোভস্কি অর্ডার অফ দ্য হোয়াইট ঈগল প্রদান করেছিলেন। গোরেকির হাসপাতালের বিছানায় রাষ্ট্রপতি কমোরোভস্কির স্ত্রী এই আদেশটি উপস্থাপন করেন। এর আগে, গোরেকি অর্ডার ওড্রোডজেনিয়া পোলস্কি দ্বিতীয় শ্রেণী এবং তৃতীয় শ্রেণী এবং অর্ডার অফ সেন্ট গ্রেগরি দ্য গ্রেটে ভূষিত হন। তিনি একজন পিয়ানো শিক্ষক জাডউইগার সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন। তাঁর কন্যা আন্না গোরেকা-স্ট্যানজিক একজন পিয়ানোবাদক এবং তাঁর পুত্র মিকোলাজ গোরেকিও একজন সুরকার। তিনি পাঁচ নাতি-নাতনিও রেখে গেছেন। 2014 সালের 12ই এপ্রিল চতুর্থ সিম্ফনির বিশ্ব প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হয়। এটি লন্ডনের রয়্যাল ফেস্টিভাল হলে লন্ডন ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা দ্বারা 2010 সালে নির্ধারিত হিসাবে পরিবেশিত হয়েছিল, তবে মারিন আলসোপের পরিবর্তে আন্দ্রে বোরেকো পরিচালনা করেছিলেন। | bquac |
1,584 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"তিনি কখন গিটার বাজানো শিখেছিলেন?",
"সে কি কখনও বিয়ে করেছে?",
"তাদের কি কোনো সন্তান ছিল?"
] | [
"তিনি ডালাসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"ছয় বছর বয়সে তিনি গিটার বাজানো শিখেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | তাঁর জন্ম শংসাপত্র অনুসারে তাঁর নাম রাখা হয়েছিল ফ্রেড কিং এবং তাঁর বাবা-মা ছিলেন এলা মে কিং এবং জে. টি. ক্রিশ্চিয়ান। ফ্রেডির বয়স যখন ছয় বছর, তখন তার মা এবং কাকা তাকে গিটার বাজানো শেখাতে শুরু করেন। 1949 সালের শরৎকালে তিনি এবং তাঁর পরিবার ডালাস থেকে শিকাগোর দক্ষিণ দিকে চলে আসেন। 1952 সালে কিং একটি ইস্পাত কলের কাজ শুরু করেন। একই বছরে তিনি টেক্সাসের আরেক স্থানীয় বাসিন্দা জেসি বার্নেটকে বিয়ে করেন। তাদের সাতটি সন্তান ছিল। শিকাগোতে চলে যাওয়ার প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই কিং সাউথ সাইড নাইটক্লাবে লুকিয়ে যেতে শুরু করেন, যেখানে তিনি মুডি ওয়াটার্স, হাওলিন ওল্ফ, টি-বোন ওয়াকার, এলমোর জেমস এবং সনি বয় উইলিয়ামসনের গাওয়া ব্লুজ শুনতে পান। গিটারবাদক জিমি লি রবিনসন এবং ড্রামার ফ্রাঙ্ক "সনি" স্কটকে নিয়ে কিং তার প্রথম ব্যান্ড, এভরি আওয়ার ব্লুজ বয়েজ গঠন করেন। 1952 সালে, একটি ইস্পাত কলের কর্মচারী থাকাকালীন, আঠারো বছর বয়সী কিং মাঝে মাঝে লিটল সনি কুপার ব্যান্ড এবং আর্ল পেটন'স ব্লুজ ক্যাটসের মতো ব্যান্ডগুলির সাথে সাইডম্যান হিসাবে কাজ করতেন। 1953 সালে তিনি প্যারট রেকর্ডসের জন্য পরেরটির সাথে রেকর্ড করেছিলেন, কিন্তু এই রেকর্ডিংগুলি কখনই প্রকাশিত হয়নি। 1950-এর দশকের অগ্রগতির সাথে সাথে কিং মুডি ওয়াটার্সের বেশ কয়েকজন সাইডম্যান এবং শিকাগোর অন্যান্য মূলধারার সাথে বাজিয়েছিলেন, যার মধ্যে গিটারবাদক জিমি রজার্স, রবার্ট লকউড জুনিয়র, এডি টেলর এবং হাউন্ড ডগ টেলর; ব্যাসিস্ট উইলি ডিক্সন; পিয়ানোবাদক মেমফিস স্লিম; এবং সুরকার লিটল ওয়াল্টার। 1956 সালে তিনি এল-বি রেকর্ডসের জন্য নেতা হিসাবে তাঁর প্রথম রেকর্ডটি কেটেছিলেন। এ-সাইড ছিল "কান্ট্রি বয়", মার্গারেট হুইটফিল্ডের সাথে একটি দ্বৈত গান। বি-সাইড ছিল একটি কিং ভোকাল। উভয় ট্র্যাকের মধ্যে রবার্ট লকউড, জুনিয়রের গিটার রয়েছে, যিনি এই বছরগুলিতে লিটল ওয়াল্টারের রেকর্ডগুলিতে ছন্দ সমর্থন যোগ করছিলেন এবং পূরণ করতেন। সাউথ সাইডের দাবা রেকর্ডসের অডিশনে কিংকে বারবার প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, যা প্রিমিয়ার ব্লুজ লেবেল, যা কাদা ওয়াটার্স, হাওলিন ওল্ফ এবং লিটল ওয়াল্টারের বাড়ি ছিল। অভিযোগ ছিল যে রাজা বি. বি-র মতো খুব বেশি গান গেয়েছিলেন। রাজা। যদিও নাইটক্লাব এবং আপস্টার্ট রেকর্ড কোম্পানিগুলির সাথে প্রাণবন্ত একটি নতুন ব্লুজ দৃশ্য ওয়েস্ট সাইডে ক্রমবর্ধমান ছিল। ব্যাসিস্ট এবং প্রযোজক উইলি ডিক্সন, 1950-এর দশকের শেষের দিকে দাবা থেকে বিচ্ছিন্ন হওয়ার সময়, কিংকে একটি অধিবেশনের জন্য কোবরা রেকর্ডসে আসতে বলেছিলেন, কিন্তু ফলাফল কখনও শোনা যায়নি। এদিকে, কিং নিজেকে সম্ভবত পশ্চিম দিকের বৃহত্তম সংগীত শক্তি হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। তিনি ম্যাজিক স্যামের সাথে বাজাতেন এবং মেল লন্ডনের চিফ এবং এজ লেবেলের জন্য স্যামের কিছু ট্র্যাকগুলিতে ব্যাকিং গিটার বাজাতেন, যদিও কিং তাদের থেকে আলাদা নন। | bquac |
1,585 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাদের কি সন্তান আছে?",
"তারা কখন শুরু করেছিল?",
"কীভাবে তাঁদের দেখা হল?",
"তাঁরা কি সবসময়ই বন্ধু ছিলেন?",
"কবে থেকে তাঁরা একসঙ্গে রেকর্ডিং শুরু করেন?",
"তারা কোথায় থাকে?",
"তারা কি একই বিষয়ে মেজর ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1984 সালের সেপ্টেম্বরে তাদের যাত্রা শুরু হয়।",
"উত্তর ক্যারোলিনার বুইস ক্রিকের বুইস ক্রিক এলিমেন্টারি স্কুলে তাদের দেখা হয়, যেখানে তারা প্রথম শ্রেণিতে পড়াশোনা করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তারা ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে বসবাস করেন।",
"হ্যাঁ।"
] | রেট এবং লিঙ্ক 1984 সালের 4ঠা সেপ্টেম্বর উত্তর ক্যারোলিনার বুয়েস ক্রিকের বুয়েস ক্রিক এলিমেন্টারি স্কুলে দেখা করেন, যেখানে তারা প্রথম শ্রেণিতে উপস্থিত ছিলেন, একটি সভা যা সম্পর্কে তারা পরবর্তীকালে একটি গান লিখেছেন এবং একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেছেন (মিসেস লকলিয়ারের সন্ধানে-2008)। ছুটিতে থাকার মাধ্যমে তাদের দেখা হয়েছিল, কারণ তারা দুজনেই তাদের ডেস্কে ডুডলিং করছিল। দ্য টুনাইট শো-এর একটি সাক্ষাত্কারে, তারা বলে যে তারা বিশ্রামের সময় থাকত কারণ তারা দুজনেই তাদের ডেস্কে শপথের শব্দ লিখেছিল। তারা একটি ইউনিকর্ন (তাই তাদের ইউটিউব চ্যানেলের নাম, জি. এম. এম/গুড মাইথিকাল মর্নিং)-এর মতো পৌরাণিক প্রাণীর মধ্যে থেকে যায় এবং রঙিন হয়। চৌদ্দ বছর বয়সে তাঁরা'গাটলেস ওয়ান্ডার্স "নামে একটি চিত্রনাট্য লেখেন এবং সেটির উপর ভিত্তি করে একটি চলচ্চিত্রের শুটিং শুরু করেন। তাঁরা মাত্র কয়েকটি দৃশ্যের শ্যুটিং করেছিলেন এবং ছবিটি কখনও শেষ হয়নি। এই চিত্রনাট্যটি শেষ পর্যন্ত গুড মাইথিক্যাল মর্নিং-এর একাধিক পর্বে পড়া হয়েছিল। উচ্চ বিদ্যালয়ে তারা ওডিপাস রেক্সের ট্র্যাজেডির উপর 25 মিনিটের একটি চলচ্চিত্র-প্যারোডি শ্যুট করেছিল। রেট ছিলেন ওডিপাস এবং লিঙ্ক ছিলেন তাঁর বাবার চাকর। রেট এবং লিঙ্ক উভয়ই কিশোর বয়সে "দ্য ওয়াক্স পেপার ডগস" নামে পরিচিত একটি পাঙ্ক রক ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন এবং স্বাধীনতা দিবসের উৎসবে অভিনয় করেছেন। পরে, তারা এনসি রাজ্যে রুমমেট ছিলেন, যেখানে লিঙ্ক ইন্ডাস্ট্রিয়াল ইঞ্জিনিয়ারিং এবং রেট সিভিল ইঞ্জিনিয়ারিং নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন। তাঁরা ডিগ্রি অর্জন করেন এবং কিছু সময়ের জন্য নিজ নিজ ক্ষেত্রে কাজ করেন। লিঙ্ক সংক্ষিপ্তভাবে আইবিএম-এ কাজ করেছিলেন, আর রেট ব্ল্যাক অ্যান্ড ভিচে কাজ করেছিলেন। দুজনেই এখন ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে থাকেন, যেখানে তাঁরা একসঙ্গে বারব্যাঙ্কে অবস্থিত মাইথিক্যাল এন্টারটেইনমেন্ট নামে একটি প্রযোজনা সংস্থা চালান। বর্তমানে তাদের উভয়েরই স্ত্রী রয়েছে এবং তাদের প্রত্যেকেরই সন্তান রয়েছে। রেট 2001 সালে জেসি লেনকে বিয়ে করেন এবং তাদের দুটি সন্তান রয়েছেঃ লক এবং শেফার্ড। লিঙ্ক 2000 সালে ক্রিস্টি হোয়াইটকে বিয়ে করেন এবং তাদের তিনটি সন্তান রয়েছেঃ লিলি (লিলিয়ান), লিঙ্কন (চতুর্থ চার্লস লিঙ্কন) এবং ল্যান্ডো। | bquac |
1,586 | [
"রেট এবং লিঙ্ক কোন ধরনের সঙ্গীতের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"তারা কি কখনও অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"তাদের অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি কখনও তাদের অ্যালবাম থেকে সরাসরি কিছু পরিবেশন করেছে?",
"তাদের কি অন্য কোনো অ্যালবাম ছিল?",
"তারা কখন এই অ্যালব... | [
"লাইভ মিউজিক্যাল কমেডি।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তারা 2016 সালের অক্টোবরে প্রিমিয়ারের তারিখের এক সপ্তাহ আগে অ্যালবামটি প্রকাশ করে।"
] | রেট এবং লিঙ্ক লাইভ মিউজিক্যাল কমেডি পরিবেশন করে এবং দুটি অ্যালবাম সম্পন্ন করেছে। 2001 সালে, রেট এবং লিঙ্ক স্বাধীনভাবে জনপ্রিয় গান "দ্য ইউনিব্রো সং" সমন্বিত জাস্ট মেইল আস দ্য গ্র্যামি প্রকাশ করে। 2005 সালে, রেট এবং লিঙ্ক স্বাধীনভাবে আই'ম সরি, হোয়াট ওয়াজ দ্যাট প্রকাশ করে। (লাইভ ইন দ্য লিভিং রুম), "দ্য ওয়াল-মার্ট সং" সমন্বিত একটি লাইভ অ্যালবাম। অ্যালবামটি আইটিউনস স্টোরে পাওয়া যায়। 2007 সালের এপ্রিলে, রেট এবং লিঙ্ক ভ্যানিলা আইস দ্বারা বিচার করা একটি প্রতিযোগিতা টার্বোট্যাক্স ট্যাক্স্র্যাপ প্রতিযোগিতায় তৃতীয় স্থান অর্জন করে। 2008 সালে, রেট এবং লিঙ্ক স্বাধীনভাবে "ফেসবুক সং", "কর্নহোল সং" এবং "ভেলক্রো সং" সমন্বিত একটি অনলাইন অ্যালবাম, ওয়েবসংস ভলিউম 1 প্রকাশ করে। 2009 সালের 1লা ফেব্রুয়ারি, রেট এবং লিঙ্ক স্বাধীনভাবে সিক্রেট সংস প্রকাশ করে, যা আগে শুধুমাত্র তাদের মাসিক "কমিউনিটি বিল্ডিং এক্সারসাইজ"-এর বিজয়ীদের জন্য উপলব্ধ ছিল, যা তাদের "কোয়েস্ট ফর দ্য সেভেন কিস" প্রতিযোগিতার একটি অংশ। 2009 সালের 4ঠা ডিসেম্বর, রেট এবং লিঙ্ক ডি. এফ. টি. বি. এ রেকর্ডসের সাথে জুটি বেঁধে আপ টু দিস পয়েন্ট নামে একটি নতুন অ্যালবাম তৈরি করে। 2015 সালের মে মাসে, রেট এবং লিঙ্ক তাদের সিরিজ "সং বিস্কুট"-এর গানগুলি সহ একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করে, যেখানে তারা এক ঘন্টার মধ্যে একজন অতিথিকে (বা কেবল নিজেরাই) নিয়ে একটি গান লিখে তা পরিবেশন করে। এই অ্যালবামটির শিরোনাম'সং বিস্কুটঃ ভলিউম 1'এবং এটি আইটিউনসে পাওয়া যায়। তাদের ইউটিউব রেড শো, রেট অ্যান্ড লিঙ্কের বাডি সিস্টেমের সাথে সামঞ্জস্য রাখার জন্য, এই জুটি বাডি সিস্টেম (মিউজিক ফ্রম সিজন 1) অ্যালবামটি প্রকাশ করেছে যার মধ্যে প্রতিটি পর্বের একটি করে সাতটি গান রয়েছে। এটি 2016 সালের অক্টোবরে প্রিমিয়ারের তারিখের এক সপ্তাহ আগে মুক্তি পায় এবং গুগল প্লে মিউজিক এবং আইটিউনসে উপলব্ধ। রেট এবং লিঙ্ক তাদের সমস্ত অ্যালবাম এবং একক গুগল প্লে মিউজিকে প্রকাশ করেছে। | bquac |
1,587 | [
"হোয়েট উইলহেমের নতুন ক্যারি সম্পর্কে কিছু আকর্ষণীয় তথ্য কী?",
"উইলহেম কোন কোন দলে খেলেছিলেন?",
"তিনি কি কোনো গুরুত্বপূর্ণ টুর্নামেন্ট জিতেছেন?",
"অন্য কোনও টুর্নামেন্টের কী হবে?",
"সে কি কোনো টুর্নামেন্টে হেরেছে, নাকি কাছাকাছি এসে পৌঁছেছে?",
"হোয়েট উইলহেমের দলের একজন সদস্যের নাম কী?",
"তিনি কি এম. এল... | [
"উত্তর নেই",
"উইলহেলম আটলান্টা ব্রেভসের হয়ে খেলেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"1975 সালে অ্যাপালেচিয়ান লিগের কিংসপোর্ট ব্রেভসের সাথে তাঁর একটি 33-33 রেকর্ড ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হোয়েট উইলহেমের দলের এক সদস্যের নাম জো নিক্রো।",
"হ্যাঁ।",
"উইলহেলম 1973 সালে অবসর গ্রহণ করেন।"
] | খেলোয়াড় হিসেবে অবসর গ্রহণের পর উইলহেলম একক মরশুমের জন্য আটলান্টা ব্রেভস পদ্ধতিতে দুটি মাইনর লিগ দল পরিচালনা করেন। তিনি 1973 সালে ওয়েস্টার্ন ক্যারোলিনাস লিগের গ্রিনউড ব্রেভসকে একটি 61-66 রেকর্ডে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, তারপরে 1975 সালে অ্যাপালেচিয়ান লিগের কিংসপোর্ট ব্রেভসের সাথে একটি 33-33 রেকর্ড করেছিলেন। তিনি 22 বছর ধরে নিউ ইয়র্ক ইয়াঙ্কিসের জন্য মাইনর লিগ পিচিং কোচ হিসাবেও কাজ করেছিলেন। একজন কোচ হিসাবে, উইলহেলম বলেছিলেন যে তিনি পিচারদের নকলবল শেখাতেন না, তিনি বিশ্বাস করতেন যে লোকেরা এটি নিক্ষেপ করার জন্য একটি দক্ষতা নিয়ে জন্মগ্রহণ করতে হবে। তিনি কখনও কখনও জো নিক্রো সহ প্রধান লীগ খেলোয়াড়দের সাথে পৃথকভাবে কাজ করেছিলেন যারা তাদের নকলবলের উন্নতি করতে চেয়েছিলেন। 1979 সালে ইয়াঙ্কিরা উইলহেল্মকে মিকি ললিচের সাথে কাজ করার অনুমতি দেয় যদিও ললিচ সান দিয়েগো প্যাড্রেসের পক্ষে ছিলেন। উইলহেলম নির্বাচিত হওয়ার আগে আট বছর ধরে বেসবল হল অফ ফেমের জন্য ব্যালটে ছিলেন। 1983 সালে উইলহেলম অন্তর্ভুক্তির জন্য পর্যাপ্ত ভোট সংগ্রহ করতে ব্যর্থ হওয়ার পরে, ক্রীড়াবিদ জিম মারে ভোটারদের সমালোচনা করে বলেছিলেন যে উইলহেলমকে কখনও বেসবল খেলোয়াড়ের মতো দেখা যায়নি, তবে তিনি "যা করেন তাতে ইতিহাসের সেরা খেলোয়াড়" ছিলেন। 1984 সালে তিনি 13টি ভোটে পরাজিত হন। উইলহেলম 1985 সালে বেসবল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। তার অন্তর্ভুক্তি অনুষ্ঠানে, তিনি বলেছিলেন যে তিনি তার প্রাথমিক প্রধান লিগ গোলগুলির তিনটিই অর্জন করেছেনঃ একটি বিশ্ব সিরিজে উপস্থিত হওয়া, একটি অল-স্টার দলে মনোনীত হওয়া এবং একটি নো-হিটার নিক্ষেপ করা। তিনি এবং তাঁর স্ত্রী পেগি ফ্লোরিডার সারাসোটায় থাকতেন। তাঁরা একসঙ্গে তিন সন্তানকে বড় করেছেনঃ পট্টি, পাম এবং জিম। উইলহেলম 2002 সালে সারাসোটা নার্সিংহোমে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। | bquac |
1,588 | [
"লামারের প্রথম বিয়ে কার সাথে হয়েছিল?",
"এই বিয়েতে কী ঘটেছিল?",
"কতদিন ধরে তাদের বিয়ে হয়েছে?",
"ইহার পর কি হইল?"
] | [
"ল্যামারের প্রথম বিয়ে হয়েছিল অস্ট্রিয়ার সামরিক অস্ত্র ব্যবসায়ী এবং যুদ্ধাস্ত্র প্রস্তুতকারক ম্যান্ডলের সঙ্গে।",
"তাঁর আত্মজীবনী এক্সট্যাসি অ্যান্ড মি-তে তিনি মণ্ডলকে অত্যন্ত নিয়ন্ত্রণকারী স্বামী হিসাবে বর্ণনা করেছেন।",
"কয়েক বছর ধরে তাঁরা বিবাহিত ছিলেন।",
"বিয়ের পর তিনি প্যারিসে পালিয়ে যান।"
] | 1933 সালের 10ই আগস্ট, ল্যামার অস্ট্রিয়ার সামরিক অস্ত্র ব্যবসায়ী এবং যুদ্ধাস্ত্র প্রস্তুতকারক ম্যান্ডলকে বিয়ে করেন, যিনি অস্ট্রিয়ার তৃতীয় ধনী ব্যক্তি ছিলেন। তার বয়স ছিল 18 বছর এবং তার বয়স ছিল 33 বছর। তাঁর আত্মজীবনী এক্সট্যাসি অ্যান্ড মি-তে, তিনি মন্ডলকে একজন অত্যন্ত নিয়ন্ত্রণকারী স্বামী হিসাবে বর্ণনা করেছেন যিনি এক্সট্যাসিতে তাঁর সিমুলেটেড প্রচণ্ড উত্তেজনাপূর্ণ দৃশ্যের তীব্র বিরোধিতা করেছিলেন এবং তাকে তার অভিনয় কর্মজীবন অনুসরণ করতে বাধা দিয়েছিলেন। তিনি দাবি করেন যে তাকে তাদের প্রাসাদের বাড়ি শ্লোস শোয়ার্জেনউতে একজন কার্যত বন্দী করে রাখা হয়েছিল। ইতালির ফ্যাসিবাদী সরকারের সঙ্গে মান্ডলের ঘনিষ্ঠ সামাজিক ও ব্যবসায়িক সম্পর্ক ছিল, মুসোলিনির কাছে যুদ্ধাস্ত্র বিক্রি করত এবং হেডির মতো তার নিজের বাবা ইহুদি হলেও জার্মানির নাৎসি সরকারের সঙ্গেও তার সম্পর্ক ছিল। লামার লিখেছেন যে মুসোলিনি এবং হিটলার মন্ডলের বাড়িতে জাঁকজমকপূর্ণ পার্টিতে অংশ নিয়েছিলেন। লামার মান্ডলের সঙ্গে ব্যবসায়িক বৈঠকে যোগ দেন, যেখানে তিনি সামরিক প্রযুক্তির সঙ্গে জড়িত বিজ্ঞানী এবং অন্যান্য পেশাদারদের সঙ্গে মতবিনিময় করেন। এই সম্মেলনগুলি ছিল ফলিত বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে তাঁর পরিচিতি এবং বিজ্ঞানে তাঁর সুপ্ত প্রতিভাকে লালন করে। মন্ডলের সাথে লামারের বিবাহ অবশেষে অসহনীয় হয়ে ওঠে এবং তিনি তার এবং তার দেশ উভয়ের থেকে নিজেকে আলাদা করার সিদ্ধান্ত নেন। তাঁর আত্মজীবনীতে, তিনি লিখেছেন যে তিনি তাঁর পরিচারিকার ছদ্মবেশে প্যারিসে পালিয়ে গিয়েছিলেন, কিন্তু অন্য বিবরণ অনুসারে, তিনি মান্ডলকে একটি নৈশভোজের জন্য তাঁর সমস্ত গহনা পরতে দিতে রাজি করেছিলেন, তারপরে অদৃশ্য হয়ে যান। তিনি তাঁর বিবাহ সম্পর্কে লিখেছেনঃ আমি খুব শীঘ্রই জানতাম যে আমি তাঁর স্ত্রী থাকাকালীন কখনও অভিনেত্রী হতে পারব না।... তিনি তাঁর বিবাহে পরম রাজা ছিলেন।... আমি পুতুলের মতো। আমি একটি জিনিসের মতো, শিল্পের কিছু বস্তু যা রক্ষা করতে হয়েছিল-এবং কারারুদ্ধ-যার কোনও মন ছিল না, নিজস্ব কোনও জীবন ছিল না। | bquac |
1,589 | [
"কখন তার জন্ম হয়?",
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তাঁর ইউরোপীয় চলচ্চিত্র কর্মজীবন কীভাবে শুরু হয়েছিল?",
"কোন কোন ছবিতে অভিনয় করেছেন তিনি?"
] | [
"তিনি 1914 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরির ভিয়েনায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার ইউরোপীয় চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু হয় যখন তিনি একজন অভিনেত্রী হিসাবে আবিষ্কৃত হন এবং প্রযোজক ম্যাক্স রেইনহার্ড্ট তাকে বার্লিনে নিয়ে আসেন।",
"তিনি এক্সট্যাসি ছবিতে ছিলেন।)"
] | ল্যামার 1914 সালে অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরির ভিয়েনায় হেডউইগ ইভা মারিয়া কিসলার নামে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি গারট্রুড "ট্রুড" কিসলার (বিবাহপূর্ব নাম লিচটুইটজ; 1894-1977) এবং এমিল কিসলারের (1880-1935) একমাত্র সন্তান। তার বাবা লেম্বার্গে (বর্তমানে ইউক্রেনের লভিভ) একটি ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং একজন সফল ব্যাঙ্ক পরিচালক ছিলেন। তার মা গারট্রুড ছিলেন একজন পিয়ানোবাদক এবং বুদাপেস্টের স্থানীয় বাসিন্দা যিনি একটি উচ্চ-শ্রেণীর ইহুদি পরিবার থেকে এসেছিলেন; তিনি ইহুদি ধর্ম থেকে ক্যাথলিক ধর্মে ধর্মান্তরিত হয়েছিলেন এবং একজন "অনুশীলনকারী খ্রিস্টান" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, যিনি তার মেয়েকে একজন খ্রিস্টান হিসাবে বড় করেছিলেন। ল্যামার তার মাকে অস্ট্রিয়া থেকে (তখন নাৎসি আধিপত্যের অধীনে) এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিয়ে যেতে সহায়তা করেছিলেন এবং পরে তিনি একজন আমেরিকান নাগরিক হয়ে ওঠেন। গারট্রুড কিসলার একজন আমেরিকান নাগরিক হিসাবে প্রাকৃতিককরণের জন্য তাঁর আবেদনে "হিব্রু" কে তাঁর জাতি হিসাবে রেখেছিলেন। 1920-এর দশকের শেষের দিকে, ল্যামার একজন অভিনেত্রী হিসাবে আবিষ্কৃত হন এবং প্রযোজক ম্যাক্স রেইনহার্ড্ট তাকে বার্লিনে নিয়ে আসেন। থিয়েটারে প্রশিক্ষণের পর, তিনি ভিয়েনায় ফিরে আসেন চলচ্চিত্র শিল্পে কাজ করার জন্য, প্রথমে একজন চিত্রনাট্যকার হিসাবে এবং শীঘ্রই একজন অভিনেত্রী হিসাবে। 1933 সালের গোড়ার দিকে, 18 বছর বয়সে, তিনি গুস্তাভ মাচাতির এক্সট্যাসি (জার্মান ভাষায় এক্সট্যাস, চেক ভাষায় এক্সট্যাস) ছবিতে অভিনয় করেন। তাঁর ভূমিকা ছিল একজন অবহেলিত যুবতী স্ত্রীর, যিনি একজন উদাসীন বয়স্ক পুরুষের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। চলচ্চিত্রটি প্রচণ্ড উত্তেজনার মধ্যে লামারের মুখ দেখানোর পাশাপাশি ক্লোজ-আপ এবং সংক্ষিপ্ত নগ্ন দৃশ্যের জন্য বিখ্যাত এবং কুখ্যাত হয়ে ওঠে, যার ফলস্বরূপ পরিচালক এবং প্রযোজক তাকে উচ্চ-শক্তির টেলিফোটো লেন্স ব্যবহার করে "প্রতারিত" করেছিলেন। যদিও তিনি হতাশ হয়ে পড়েছিলেন এবং এখন অন্যান্য ভূমিকা নেওয়ার বিষয়ে হতাশ হয়ে পড়েছিলেন, রোমে একটি পুরস্কার জেতার পরে ছবিটি বিশ্ব স্বীকৃতি অর্জন করেছিল। সমগ্র ইউরোপ জুড়ে, চলচ্চিত্রটি একটি শৈল্পিক কাজ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, যেখানে আমেরিকাতে এটি অত্যধিক যৌন হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল এবং বিশেষত মহিলা গোষ্ঠীগুলির মধ্যে নেতিবাচক প্রচার পেয়েছিল। সেখানে এবং জার্মানিতে এটি নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। তিনি বেশ কয়েকটি মঞ্চ ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, যার মধ্যে ভিয়েনায় প্রযোজিত অস্ট্রিয়ান রাজপরিবার সম্পর্কে একটি নাটক সিসিতে অভিনয় করেছিলেন, যা সমালোচকদের কাছ থেকে প্রশংসা অর্জন করেছিল। ভক্তরা তার ড্রেসিংরুমে গোলাপ পাঠায় এবং তার সাথে দেখা করার জন্য মঞ্চের পিছনে যাওয়ার চেষ্টা করে। তিনি তাদের বেশিরভাগকে দূরে পাঠিয়ে দিয়েছিলেন, যার মধ্যে আরও জোরালো একজন ব্যক্তি ছিলেন, ফ্রেডরিখ ম্যান্ডল। তার সঙ্গে পরিচিত হওয়ার জন্য সে আচ্ছন্ন হয়ে পড়েছিল। আংশিকভাবে তাঁর অপরিসীম আর্থিক অবস্থার কারণে তিনি তাঁর মনোমুগ্ধকর এবং আকর্ষণীয় ব্যক্তিত্বের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন। মুসোলিনি এবং পরে হিটলারের সাথে ম্যান্ডলের সম্পর্কের কারণে তার বাবা-মা, উভয়ই ইহুদি বংশোদ্ভূত, অনুমোদন করেননি, তবে হেডস্ট্রং হেডিকে থামাতে পারেননি। | bquac |
1,590 | [
"আইডলওয়াইন্ড কোন গানগুলি পোস্ট ইলেকট্রিক ব্লুজ-এ অবদান রেখেছিল?",
"এই সময়ে ব্যান্ডটি কোথায় পারফর্ম করছিল?",
"পাল্লাটা কেমন ছিল?",
"তারা আর কোথায় খেলেছে?",
"তাঁরা যখন একসঙ্গে পারফর্ম করছিলেন, তখনকার কিছু স্মরণীয় ঘটনা কী?",
"তারা কি তাদের লক্ষ্য অর্জন করেছে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডটি কিং টুটের ওয়াহ ওয়াহ হাটে পারফর্ম করছিল।",
"উত্তর নেই",
"তারা স্কটল্যান্ডের গ্লাসগোতে কিং টুটের ওয়াহ ওয়াহ হাট এবং ইংল্যান্ডের লন্ডনের ডিংওয়ালে খেলেছিল।",
"যখন তারা একসাথে পারফর্ম করছিল তখন থেকে কিছু স্মরণীয় ঘটনা হল বি-সাইড সহ তাদের লেখা প্রতিটি ট্র্যাক বাজানো এবং কিং টুটের ওয়াহ... | ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী অ্যালবামে কাজ করার সময় আরও বেশি গিগ বাজানো অব্যাহত রাখে। এদিকে, উম্বল স্কটিশ সংবাদপত্র দ্য সানডে হেরাল্ডের জন্য একটি কলাম লিখতে শুরু করেন এবং ক্রিস ড্রেভার এবং জন ম্যাককাসকারের সাথে 2008 সালের সেপ্টেম্বরে বিফোর দ্য রুইন শিরোনামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। 2008 সালের ডিসেম্বরে ব্যান্ডটি কিং টুটের ওয়াহ ওয়াহ হাটে পাঁচটি শো করেছিল, তাদের প্রতিটি স্টুডিও অ্যালবাম সম্পূর্ণরূপে বাজিয়েছিল। রডি ওম্বল উল্লেখ করেছেন যে ব্যান্ডটি "বি-সাইড সহ-যা 100 টিরও বেশি গান হতে হবে-লেখা প্রতিটি ট্র্যাক [তারা] বাজানোর চেষ্টা করবে।" 2009 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তারা ঘোষণা করে যে তারা লন্ডনের ক্যামডেনের ডিংওয়ালে একই ধরনের আবাসনের আয়োজন করবে। একটি নতুন গান, "সিটি হল", একটি সেটলিস্টে উপস্থিত হয় এবং ব্যান্ডটি 2009 সালের জানুয়ারিতে স্টুডিওতে প্রবেশ করে। তাঁর অনলাইন ডায়েরিতে, রডি ওম্বল উল্লেখ করেছেন যে তিনিঃ "নতুন আইডলওয়াইল্ড রেকর্ডের জন্য গানের কথা নিয়ে কাজ করার চেষ্টা করছেন। এই মুহুর্তে এটি যে কোনও বিষয়ে হওয়ার সম্ভাবনা রয়েছে, তাই আমি এটিকে কিছুটা কমিয়ে আনার চেষ্টা করছি। আমি জ্যাক কেরোয়াকের উপন্যাসগুলি পুনরায় পড়ছি এবং এই মার্কিন নির্বাচনের পরে, এবং সমস্ত নতুন মার্কিন গোষ্ঠীর সাথে তাল মিলিয়ে চলছি, তাই সম্ভবত এটি একটি স্টার এবং স্ট্রিপ থিম গ্রহণ করবে। যদিও এটি সম্ভবত পর্বতমালা এবং দ্বীপপুঞ্জ সম্পর্কে হবে। " 21শে নভেম্বর ব্যান্ডটি মেলিং তালিকার ভক্তদের কাছে একটি ইমেল পাঠিয়েছিল যাতে তাদের নতুন অ্যালবামটি ("একচেটিয়া প্যাকেজিং এবং কমপক্ষে একটি বোনাস ট্র্যাক সহ") প্রি-অর্ডার করার সুযোগ দেওয়া হয় যা "সমাপ্তির কয়েক সপ্তাহের মধ্যে পাঠানো হবে"। যে সমস্ত ভক্তরা এইভাবে অ্যালবামটি কিনেছেন তাদের নাম সিডি বুকলেটে এবং ব্যান্ডের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে একটি রোল কলে প্রদর্শিত হবে। 2009 সালের 9ই মে, রডি তার অনলাইন ডায়েরিতে নিশ্চিত করেন যে নতুন অ্যালবামটির নাম হবে পোস্ট ইলেকট্রিক ব্লুজ। 19শে মে অ্যালবামটি সম্পূর্ণরূপে পরিবেশিত হয়। প্রাথমিক ইমেলগুলি এপ্রিলের মাঝামাঝি অ্যালবামটি প্রি-অর্ডার করা ভক্তদের কাছে মুক্তির তারিখ নির্দেশ করেছিল, তবে অ্যালবামটি শেষ পর্যন্ত 10 জুন 2009-এ ডাকযোগে পাঠানো হয়েছিল। যে ভক্তরা অ্যালবামটি প্রি-অর্ডার করেছিলেন তাদের পছন্দের লাইভ ট্র্যাকগুলি ডাউনলোড করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল যা ব্যান্ডটি কিং টুটের সিরিজের শোতে রেকর্ড করেছিল। অ্যালবামটি আনুষ্ঠানিকভাবে অক্টোবরে মুক্তি পায়, এর আগে একক "রিডার্স অ্যান্ড রাইটার্স" প্রকাশিত হয়। 2010 সালের এপ্রিলে, রডি ওম্বল ঘোষণা করেন যে পোস্ট ইলেকট্রিক ব্লুজ-এর সমর্থনে ব্যান্ডের সফরের পর ব্যান্ডটি একটি বিরতিতে প্রবেশ করবে। তবে এই মন্তব্যটি শুধুমাত্র নতুন উপাদানের লেখা এবং রেকর্ডিংয়ের কথা উল্লেখ করেছে যা পরে ওম্বল পরামর্শ দিয়েছিলেন। আইডলওয়াইল্ড 2005 সালের পর থেকে তাদের প্রথম মার্কিন সফর এবং 100 ব্রোকেন উইন্ডোজের ই. এম. আই পুনঃপ্রকাশের সমর্থনে একটি সংক্ষিপ্ত ইউ. কে সফরের ঘোষণা দেয়। ইউকে শো চলাকালীন (পাশাপাশি একটি নিউ ইয়র্ক এবং লস অ্যাঞ্জেলেস শো) অ্যালবামটি সম্পূর্ণরূপে বাজানোর কথা ছিল। তবে, রড জোন্সের আঘাতের কারণে আমেরিকার তারিখগুলি বাতিল করা হয়েছিল। 100 ব্রোকেন উইন্ডোজ পুনঃপ্রকাশ 2010 সালের 8ই নভেম্বর মুক্তি পায় এবং এতে বি-সাইড এবং অপ্রকাশিত উপাদানের একটি দ্বিতীয় ডিস্ক প্রদর্শিত হয়। | bquac |
1,591 | [
"ব্যান্ডের কোনও সদস্য কি এককভাবে কাজ করেছেন?",
"অন্য কোনও সদস্য কি এককভাবে কাজ করেছেন?",
"একক গানগুলি কি প্রতিটি অ্যালবামে প্রকাশিত হয়েছিল?",
"ব্যান্ডের কোনও সদস্য কি এককভাবে কাজ করার কারণ দেখিয়েছেন?",
"কোনও নির্দিষ্ট বাদ্যযন্ত্র ব্যবহার করা হয়েছিল?",
"কোন বছরগুলিতে তারা কিছু একক কাজ করেছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"2011 সালে তাঁরা এককভাবে কিছু কাজ করেছিলেন।"
] | জোনস 2009 সালে তার প্রথম একক অ্যালবাম, আ সেন্টিমেন্টাল এডুকেশন প্রকাশ করেন। 2010 সালে জোনস মানসিক স্বাস্থ্য সমস্যা সম্পর্কে সচেতনতা বাড়াতে এমা পোলক (দ্য ডেলগাডোস)-এর পাশাপাশি দ্য ফ্রুট ট্রি ফাউন্ডেশন প্রতিষ্ঠা করেন। 2012 সালের আগস্টে জোনস তাঁর দ্বিতীয় একক অ্যালবাম, এ জেনারেশন ইনোসেন্স প্রকাশ করেন; তবে, দ্বিতীয় অ্যালবামের জন্য লেখার সময়, জোনস মাঝপথে একটি প্রতিবন্ধকতার মুখোমুখি হন, কারণ তিনি আবিষ্কার করেন যে তিনি এখন পর্যন্ত যে উপাদানগুলি লিখেছেন তার কোনওটিতেই তিনি সন্তুষ্ট নন। 2011 সালে, জোনস ব্যাখ্যা করেছিলেন, "আমি পুরো লোকসঙ্গীতের জিনিসে কিছুটা বিরক্ত হয়ে পড়েছিলাম-আমি বলতে চাইছি যে প্রতিটি মানুষ এবং তার কুকুর নকল লোকসঙ্গীত করছিল"-জোনস তখন ড্রাম শিখতে এগিয়ে যান এবং অবশেষে ব্যান্ড, দ্য বার্থডে স্যুট গঠন করেন, ড্রাম বাজানোর ডাইভারশনের পরের সময়ে তিনি যে উপাদান তৈরি করেছিলেন তা রেকর্ড করার জন্য। 2011 সালের শেষের দিকে, জোনস দ্য বার্থডে স্যুট গঠন করেন এবং ব্যান্ডটিকে "মূলত একটি একক প্রকল্প" হিসাবে বর্ণনা করেন। এটি সঙ্গীতশিল্পীদের একটি চির-পরিবর্তিত বিস্ট্রো "। ব্যান্ডটি 2011 সালের অক্টোবরে তাদের প্রথম অ্যালবাম দ্য ইলেভেন্থ আওয়ার প্রকাশ করে। দ্য বার্থডে স্যুট-এর দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, এ কনভারসেশন ওয়েল রিহার্সেড 2012 সালের 3রা ডিসেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটি ক্লিন স্লেট মিউজিক ওয়েবসাইটের "2012 সালের শীর্ষ 21টি অ্যালবাম" তালিকায় 19তম স্থানে ছিল, যদিও ওয়েবসাইটটি লিখেছিল যে দ্বিতীয় অ্যালবামটি ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামের "পাঞ্চ বহন করে না"। 2006 সালে, উম্বল কেট রাসবি, তাঁর স্ত্রী আইলিধ লেনন, গীতিকার ক্যারিন পোলওয়ার্ট (যাঁকে তিনি বিবিসি ফোক অ্যাওয়ার্ডস 2005-এ হরাইজন অ্যাওয়ার্ড প্রদান করেছিলেন এবং যাঁদের সাথে তিনি সেল্টিক কানেকশনে পারফর্ম করেছিলেন) এবং আইডলওয়াইল্ড গিটারিস্ট রড জোন্স সহ বেশ কয়েকজন সংগীতশিল্পীর সাথে কাজ করেছিলেন। অ্যালবামটি 2006 সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায় এবং উম্বল অ্যালবামটির মুক্তির সমর্থনে যুক্তরাজ্য সফর করে। মাই সিক্রেট ইজ মাই সাইলেন্স ইউকে ফোক চার্টে এক নম্বরে পৌঁছেছিল এবং এক বছর পরে, 10 জুলাই 2007-এ, মাই সিক্রেট ইজ মাই সাইলেন্স মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 7-10 মিউজিক-এ মুক্তি পায়। ক্রিস ড্রেভার এবং জন ম্যাককাসকারের সাথে লিখিত এবং রেকর্ড করা ওম্বলের ফলো-আপ অ্যালবাম, বিফোর দ্য রুইন, ন্যাভিগেটর রেকর্ডসের মাধ্যমে 15 সেপ্টেম্বর 2008-এ মুক্তি পায়। 2011 সালের মার্চ মাসে, উম্বল তার দ্বিতীয় একক অ্যালবাম, দ্য ইম্পসিবল সং অ্যান্ড আদার সংস প্রকাশ করেন। | bquac |
1,592 | [
"ফ্রেড রগারস কিসের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত?",
"তিনি কীভাবে তাদের সমর্থন করেছিলেন?",
"মামলার ফলাফল কী ছিল?",
"সে এখন কি করছে?",
"আর কিছু আকর্ষণীয়?",
"রজাররা আর কিসের জন্য পরিচিত?",
"সে কি এখনও বেঁচে আছে?"
] | [
"ফ্রেড রজার্স আদালতে ভিসিআর নির্মাতাদের সমর্থন করার জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত।",
"তিনি সাক্ষ্য দিয়ে তাদের সমর্থন করেছিলেন যে তিনি তাঁর টেলিভিশন অনুষ্ঠানের হোম রেকর্ডিংয়ে আপত্তি করেননি।",
"মামলার ফলাফল ছিল যে সুপ্রিম কোর্ট সিদ্ধান্ত নিয়েছে যে বেটাম্যাক্স ভিডিও রেকর্ডার কপিরাইট লঙ্ঘন করেনি।",
"উত্তর নেই",
"... | পরিবারের ভিসিআর প্রবর্তনকে ঘিরে বিতর্কের সময়, রজার্স আদালতে ভিসিআর নির্মাতাদের সমর্থন করার সাথে জড়িত ছিলেন। তাঁর 1979 সালের সাক্ষ্য, সোনি কর্পোরেশন অফ আমেরিকা বনাম ইউনিভার্সাল সিটি স্টুডিওস, ইনকর্পোরেটেড মামলায় উল্লেখ করা হয়েছে যে তিনি তাঁর টেলিভিশন প্রোগ্রামগুলির হোম রেকর্ডিংয়ে আপত্তি করেননি, উদাহরণস্বরূপ, পরিবারগুলি তাদের পরবর্তী সময়ে একসাথে দেখার জন্য। এই সাক্ষ্যটি টেলিভিশন শিল্পের অন্যদের মতামতের সাথে বিপরীত ছিল যারা বাড়ির রেকর্ডিংয়ে আপত্তি জানিয়েছিল বা বিশ্বাস করেছিল যে এটি সহজতর করার জন্য ডিভাইসগুলিকে কর বা নিয়ন্ত্রিত করা উচিত। 1983 সালে যখন মামলাটি সুপ্রিম কোর্টে পৌঁছায়, তখন সংখ্যাগরিষ্ঠ সিদ্ধান্তটি রজার্সের সাক্ষ্য বিবেচনা করে যখন এটি বলে যে বেটাম্যাক্স ভিডিও রেকর্ডার কপিরাইট লঙ্ঘন করেনি। আদালত বলেছে যে তার মতামতগুলি একটি উল্লেখযোগ্য প্রমাণ "যে অনেক [টেলিভিশন] প্রযোজক ব্যক্তিগত সময়-স্থানান্তর চালিয়ে যেতে ইচ্ছুক" এবং এমনকি একটি পাদটীকায় তার সাক্ষ্য উদ্ধৃত করেছেঃ কিছু পাবলিক স্টেশন, পাশাপাশি বাণিজ্যিক স্টেশনগুলি, প্রতিবেশীকে এমন সময়ে প্রোগ্রাম করে যখন কিছু শিশু এটি ব্যবহার করতে পারে না... আমি সবসময় অনুভব করেছি যে এই সমস্ত নতুন প্রযুক্তির আবির্ভাবের সাথে যা মানুষকে নেবারহুড অফ-দ্য-এয়ার টেপ করার অনুমতি দেয় এবং আমি নেবারহুডের পক্ষে কথা বলি কারণ এটিই আমি তৈরি করি, যে তারা তখন তাদের পরিবারের টেলিভিশন জীবনের প্রোগ্রামিংয়ে আরও বেশি সক্রিয় হয়ে ওঠে। খুব খোলাখুলিভাবে, আমি অন্যদের দ্বারা প্রোগ্রাম করা লোকদের বিরোধিতা করি। সম্প্রচারের ক্ষেত্রে আমার পুরো দৃষ্টিভঙ্গি সবসময়ই ছিল "আপনি ঠিক যেমন একজন গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তি। আপনি স্বাস্থ্যকর সিদ্ধান্ত নিতে পারেন। " হয়তো আমি খুব বেশি সময় ধরে কাজ করছি, কিন্তু আমি কেবল অনুভব করি যে কোনও কিছু যা একজন ব্যক্তিকে তার জীবনের নিয়ন্ত্রণে স্বাস্থ্যকর উপায়ে আরও সক্রিয় হতে দেয়, তা গুরুত্বপূর্ণ। | bquac |
1,593 | [
"জাতীয় কুস্তি জোটে তাঁর অবদান সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"তিনি কী পেয়েছেন?",
"শেষ পর্যন্ত কেন তিনি এম. এস. ডব্লিউ-তে ফিরে আসেন?",
"এমএসডাব্লিউ-এর সঙ্গে তাঁর প্রথম ম্যাচটি কী ছিল?",
"তিনি কি কোনও বিশিষ্ট ব্যক্তির সঙ্গে কুস্তি করেছিলেন?",
"রিচ চলে যাওয়ার পরিবর্তে কী করেছিল?",
"অন্য কোনও উল্লে... | [
"ক্যানটানসার প্রশ্নঃ জাতীয় কুস্তি জোটে তিনি কীভাবে অবদান রেখেছিলেন সে সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"তিনি ডাব্লিউডাব্লিউএফ-এর কাছ থেকে একটি প্রস্তাব পেয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"এমএসডাব্লিউ-এর সঙ্গে তাঁর প্রথম ম্যাচটি ছিল বব রূপ, পল অরন্ডর্ফ, ডিক মারডক, দ্য ফ্যাবুলাস ফ্রিবার্ডস এবং ওয়ান ম্যান গ্যাং-এর... | ডিবিয়াস জর্জিয়া এলাকায়ও সময় কাটিয়েছিলেন যেখানে তিনি প্রথম দিকে মুখোমুখি হয়েছিলেন। একটি কিংবদন্তি কোণে ডিবিয়াসকে তার ট্যাগ দলের অংশীদার টমি "ওয়াইল্ডফায়ার" রিচ টাওয়েলে নিক্ষেপ করার আগে ডাব্লুটিবিএস স্টুডিও অ্যারেনায় দ্য ফ্যাবুলাস ফ্রিবার্ডস দ্বারা পরিচালিত চারটি পাইলড্রাইভার (কংক্রিটের মেঝেতে একটি এবং রিংয়ে তিনটি) সহ্য করতে হয়েছিল (ডিবিয়াসের মারাত্মকভাবে আহত হওয়ার কোণটি এতটাই বাস্তব ছিল যে টিবিএস স্টুডিও দর্শকদের কাঁদতে দেখা যায়)। রিচ এবং ডিবিয়াস পরে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়ে, যার ফলে একজন পরাজিত ব্যক্তি শহরের ম্যাচ ছেড়ে চলে যায় যা ডিবিয়াস জিতে যায়, কিন্তু রিচ এলাকা ছেড়ে চলে যাওয়ার পরিবর্তে, তিনি নিজেকে "মিস্টার আর" বলে অভিহিত করে একটি মুখোশ পরেছিলেন। এই দ্বন্দ্বের সমাপ্তি ঘটে মিস্টার আর এবং ডিবিয়াসের মধ্যে একটি ম্যাচে, রিচ নেপথ্য থেকে উপস্থিত হয়ে ডিবিয়াসকে বিভ্রান্ত করে। মিস্টার আর তারপর ডিবিয়াসকে গুটিয়ে জয় পান এবং ব্র্যাড আর্মস্ট্রং হিসাবে মুখোশ উন্মোচন করেন। ডিবিয়াস এবং রিচ উভয়েই এর পরপরই অঞ্চল ছেড়ে চলে যান। 1980-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি সময়ে, ডিবিয়াস বিভিন্ন অঞ্চলে রিক ফ্লেয়ারের মতো বিভিন্ন কোণে অংশ নিয়েছিলেন, যিনি বব রূপ, পল অরন্ডর্ফ, ডিক মারডক, দ্য ফ্যাবুলাস ফ্রিবার্ডস এবং ওয়ান ম্যান গ্যাং-এর মতো মিড সাউথ প্রত্যাবর্তনের সময় থেকে সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন। ডিবিয়াস জাঙ্কিয়ার্ড কুকুরের বিরুদ্ধে গোড়ালি ঘুরিয়েছিলেন এবং জিম ডুগান এবং ম্যাট বোর্নের সাথে দ্য র্যাট প্যাক নামে একটি দল গঠন করেছিলেন, কয়েক মাস ধরে মধ্য-দক্ষিণে দৌড়েছিলেন। স্কন্দর আকবরের সঙ্গে জোট বেঁধে, দিবিয়াস দুগ্গন নামে দলের সঙ্গে মতবিরোধ সৃষ্টি করেন। ডিবিয়াস একটি হেরে যাওয়া লিভ টাউন ম্যাচে হেরে না যাওয়া পর্যন্ত দুজনের মধ্যে দ্বন্দ্ব হত। তিনি বিভিন্ন চ্যাম্পিয়নশিপও আয়োজন করেছিলেন এবং মিড-সাউথ রেসলিং (যা এখন ইউডাব্লুএফ ছিল) থেকে শেষ পর্যন্ত প্রস্থান না হওয়া পর্যন্ত অল জাপান প্রো রেসলিংয়ে ঘন ঘন ভ্রমণ করেছিলেন। সাধারণত, তার ম্যাচগুলি একটি "বোঝাই" কালো গ্লাভস ব্যবহার করে শেষ হয়, যা তিনি রেফারি না দেখার সময় তার প্রতিপক্ষকে "নক আউট" করার জন্য তার আঁটসাঁট পোশাক থেকে টেনে আনেন। 1987 সালে জিম ক্রকেট দ্বারা ইউডাব্লুএফ অধিগ্রহণের পরে জাতীয় কুস্তি জোটের সাথে আলোচনা করার সময়, ডিবিয়াস ডাব্লুডাব্লুএফ-এর কাছ থেকে একটি প্রস্তাব পেয়েছিলেন। ডিবিয়াস শেষ পর্যন্ত ডাব্লিউডাব্লিউএফ দ্বারা সাইন আপ করতে রাজি হয়েছিলেন যদিও তিনি সম্মত না হওয়া পর্যন্ত তাকে তার কৌশলটি বলা হবে না, এই প্রতিশ্রুতির অধীনে যে এটি এমন কিছু যা একটি গুরুতর ধাক্কা পাবে। ডাব্লিউডাব্লিউএফ-এর কর্মকর্তা প্যাট প্যাটারসন ডিবিয়াসকে জানান যে, মালিক ভিন্স ম্যাকমাহন যদি কুস্তির জন্য বাইরে যান, তাহলে তিনি নিজেই এই কৌশল অবলম্বন করবেন। | bquac |
1,594 | [
"বেন কারসন কি হাইস্কুলে পড়েছিলেন?",
"হাইস্কুলে তার কি কিছু হয়েছে?",
"আপনি কি আমাকে তার উচ্চ বিদ্যালয়ের জীবন সম্পর্কে আরও গুরুত্বপূর্ণ কিছু বলতে পারেন?",
"তিনি কি উচ্চ বিদ্যালয় থেকে বিখ্যাত হয়ে উঠেছিলেন?",
"সেই রাগ ও হিংসার কী হয়েছিল?",
"সে কি অনেক পড়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণী... | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি ব্যান্ডে ব্যারিটোন হর্ন বাজাতেন এবং ফরেনসিক (পাবলিক স্পিকিং), দাবা ক্লাব এবং ইউ. এস. আর্মি জুনিয়র রিজার্ভ অফিসার্স ট্রেনিং কর্পস (J.R.O.T.C)-এ অংশগ্রহণ করতেন।",
"কিশোর বয়সে তিনি পাথর, ইট এবং বেসবল ব্যাট নিয়ে মানুষের পিছু ধাওয়া করতেন।",
"না।",
"তিনি হিতোপদেশ বইটি পড়তে এবং ক্রোধের উপর আয়... | নবম শ্রেণী পর্যন্ত, পরিবারের আর্থিক অবস্থার উন্নতি হয়েছিল, তার মা একটি নতুন ক্রিসলার গাড়ি কেনার জন্য নগদ অর্থ প্রদান করে প্রতিবেশীদের অবাক করে দিয়েছিলেন এবং তারা এখনও যে একমাত্র সরকারী সহায়তার উপর নির্ভর করেছিলেন তা হল খাদ্য স্ট্যাম্প। কার্সন মূলত কৃষ্ণাঙ্গ সাউথওয়েস্টার্ন হাই স্কুলে নবম থেকে দ্বাদশ শ্রেণি পর্যন্ত পড়াশোনা করেন এবং একাডেমিকভাবে তাঁর শ্রেণিতে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। উচ্চ বিদ্যালয়ে তিনি ব্যান্ডে ব্যারিটোন হর্ন বাজাতেন এবং ফরেনসিক (পাবলিক স্পিকিং), দাবা ক্লাব এবং ইউ. এস. আর্মি জুনিয়র রিজার্ভ অফিসার্স ট্রেনিং কর্পস (জে. আর. ও. টি. সি) প্রোগ্রামে অংশ নিয়েছিলেন যেখানে তিনি সর্বোচ্চ পদে পৌঁছেছিলেন-ক্যাডেট কর্নেল। কার্সন যথাক্রমে দশম, একাদশ এবং দ্বাদশ শ্রেণী থেকে উচ্চ বিদ্যালয়ের জীববিজ্ঞান, রসায়ন, পদার্থবিজ্ঞান স্কুল পরীক্ষাগারে পরীক্ষাগার সহকারী হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন এবং গ্রীষ্মে 11 তম এবং 12 তম গ্রেডের মধ্যে ওয়েন স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ে জীববিজ্ঞান পরীক্ষাগার সহকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন। কারসন তাঁর'গিফটেড হ্যান্ডস "বইয়ে বর্ণনা করেছেন যে, যৌবনে তাঁর হিংস্র মেজাজ ছিল। কার্সন 2015 সালের অক্টোবরে এনবিসির মিট দ্য প্রেসকে বলেন, "কিশোর বয়সে আমি পাথর, ইট, বেসবল ব্যাট এবং হাতুড়ি নিয়ে লোকেদের অনুসরণ করতাম।" তিনি বলেছিলেন যে তিনি একবার পোশাকের বিরোধের কারণে তাঁর মায়ের মাথায় হাতুড়ি দিয়ে আঘাত করার চেষ্টা করেছিলেন, যখন নবম শ্রেণিতে তিনি রেডিও স্টেশন পরিবর্তন করা এক বন্ধুকে ছুরিকাঘাত করার চেষ্টা করেছিলেন। সৌভাগ্যবশত, তার বন্ধুর বেল্টের বকলের মধ্যে ব্লেডটি ভেঙে যায়। কার্সন বলেছিলেন যে উদ্দেশ্যপ্রণোদিত শিকার, যার পরিচয় তিনি রক্ষা করতে চান, তিনি একজন সহপাঠী, বন্ধু বা ঘনিষ্ঠ আত্মীয় ছিলেন। এই ঘটনার পর, কার্সন বলেছিলেন যে তিনি হিতোপদেশ বইটি পড়তে এবং ক্রোধের উপর আয়াত প্রয়োগ করতে শুরু করেছিলেন। ফলস্বরূপ, তিনি বলেছেন যে তাঁর "মেজাজ নিয়ে আর কখনও সমস্যা হয়নি"। তাঁর বিভিন্ন বই এবং প্রচারাভিযানের অনুষ্ঠানে তিনি এই গল্পগুলির পুনরাবৃত্তি করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে তিনি একবার এক সহপাঠীকে সমন্বিত তালা দিয়ে আক্রমণ করেছিলেন। তার সাথে বেড়ে ওঠা নয়জন বন্ধু, সহপাঠী এবং প্রতিবেশী 2015 সালে সিএনএনকে বলেছিলেন যে তিনি যে ক্রোধ বা সহিংসতার বর্ণনা দিয়েছেন তা তাদের মনে নেই। জবাবে, কার্সন ফেসবুকে 1997 সালের প্যারেড ম্যাগাজিনের একটি সংখ্যা পোস্ট করেন, যেখানে তার মা ছুরিকাঘাতের ঘটনাটির সত্যতা যাচাই করেন। এরপর তিনি তদন্তে সিএনএন-এর প্রচেষ্টার মাত্রা নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। তিনি বলেছেন যে 1968 সালে মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের হত্যার প্রতিক্রিয়ায় তাঁর উচ্চ বিদ্যালয়ে জাতিগত দাঙ্গা ছড়িয়ে পড়ার পর তিনি একটি জীববিজ্ঞান গবেষণাগারে শ্বেতাঙ্গ শিক্ষার্থীদের রক্ষা করেছিলেন। ওয়াল স্ট্রিট জার্নাল দাঙ্গার বিষয়টি নিশ্চিত করেছে কিন্তু কার্সন শ্বেতাঙ্গ শিক্ষার্থীদের আশ্রয় দেওয়ার কথা মনে আছে এমন কাউকে খুঁজে পায়নি। | bquac |
1,595 | [
"জর্জ বার্নার্ড শ কে?",
"কোন বছরে জন্ম হয়?",
"তাঁর লেখা উপন্যাসের নাম বলুন?",
"কোন বছর তিনি জিতেছিলেন",
"কোন বছর তিনি নোবেল পুরস্কার পান?"
] | [
"জর্জ বার্নার্ড শ ছিলেন একজন ব্রিটিশ নাট্যকার, ঔপন্যাসিক এবং রাজনৈতিক কর্মী।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর লেখা উপন্যাসের নাম প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1899 সালে, যখন বোয়ার যুদ্ধ শুরু হয়, তখন শ চেয়েছিলেন যে ফ্যাবিয়ানরা হোম রুলের মতো একটি "অ-সমাজতান্ত্রিক" ইস্যুতে নিরপেক্ষ অবস্থান নেবে। ভবিষ্যতের লেবার প্রধানমন্ত্রী রামসে ম্যাকডোনাল্ড সহ অন্যরা দ্ব্যর্থহীন বিরোধিতা চেয়েছিলেন এবং শ-এর পরে সমাজ থেকে পদত্যাগ করেছিলেন। ফ্যাবিয়ানদের যুদ্ধের ইশতেহার, ফ্যাবিয়ানিজম অ্যান্ড দ্য এম্পায়ার (1900)-এ শ ঘোষণা করেছিলেন যে "ফেডারেশন অফ দ্য ওয়ার্ল্ড একটি নিখুঁত সত্য না হওয়া পর্যন্ত আমাদের অবশ্যই এর বিকল্প হিসাবে উপলব্ধ সবচেয়ে দায়িত্বশীল ইম্পেরিয়াল ফেডারেশনগুলিকে গ্রহণ করতে হবে"। নতুন শতাব্দী শুরু হওয়ার সাথে সাথে শ জাতীয় রাজনীতিতে ফ্যাবিয়ানদের সীমিত প্রভাবের দ্বারা ক্রমবর্ধমানভাবে বিভ্রান্ত হয়ে পড়েন। সুতরাং, একজন মনোনীত ফ্যাবিয়ান প্রতিনিধি হলেও, তিনি 1900 সালের ফেব্রুয়ারিতে ফ্যারিংডন স্ট্রিটের মেমোরিয়াল হলে লন্ডন সম্মেলনে যোগ দেননি, যা আধুনিক লেবার পার্টির পূর্বসূরী লেবার রিপ্রেজেন্টেশন কমিটি তৈরি করেছিল। 1903 সালের মধ্যে, যখন বরো কাউন্সিলর হিসাবে তাঁর মেয়াদ শেষ হয়ে যায়, তখন তিনি তাঁর আগের উৎসাহ হারিয়ে ফেলেছিলেন, লিখেছিলেনঃ "ছয় বছরের বরো কাউন্সেলিংয়ের পরে আমি নিশ্চিত যে বরো কাউন্সিলগুলি বিলুপ্ত করা উচিত।" তা সত্ত্বেও, 1904 সালে তিনি লন্ডন কাউন্টি কাউন্সিলের নির্বাচনে দাঁড়িয়েছিলেন। একটি উদ্ভট অভিযানের পরে, যা হলরয়েড "প্রবেশ না করার বিষয়ে একেবারে নিশ্চিত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তিনি যথাযথভাবে পরাজিত হন। এটি ছিল নির্বাচনী রাজনীতিতে শ-এর শেষ পদক্ষেপ। জাতীয়ভাবে, 1906 সালের সাধারণ নির্বাচন একটি বিশাল লিবারেল সংখ্যাগরিষ্ঠতা এবং 29 জন লেবার সদস্য গ্রহণ করে। শ এই ফলাফলকে সন্দেহের দৃষ্টিতে দেখেছিলেন; নতুন প্রধানমন্ত্রী স্যার হেনরি ক্যাম্পবেল-ব্যানারম্যান সম্পর্কে তাঁর মতামত কম ছিল এবং লেবার সদস্যদের অপ্রাসঙ্গিক হিসাবে দেখেছিলেনঃ "আমি এই ধরনের সংস্থার সাথে আমার সংযোগের জন্য মহাবিশ্বের কাছে ক্ষমা চাইছি"। 1906 সালের নির্বাচনের পরের বছরগুলিতে, শ অনুভব করেছিলেন যে ফ্যাবিয়ানদের নতুন নেতৃত্বের প্রয়োজন, এবং এটি তাঁর সহকর্মী-লেখক এইচ. জি. ওয়েলসের আকারে দেখেছিলেন, যিনি 1903 সালের ফেব্রুয়ারিতে সমাজে যোগ দিয়েছিলেন। সংস্কারের জন্য ওয়েলসের ধারণাগুলি-বিশেষত ইন্ডিপেন্ডেন্ট লেবার পার্টির সাথে ঘনিষ্ঠ সহযোগিতার জন্য তাঁর প্রস্তাবগুলি-তাঁকে শ-এর নেতৃত্বে সমাজের "ওল্ড গ্যাং"-এর সাথে মতবিরোধে ফেলেছিল। কোলের মতে, ওয়েলসের "শ-এর প্রশিক্ষিত এবং অনুশীলনকৃত গুণাবলীর বিরুদ্ধে জনসভায় [তাঁর ধারণাগুলি] প্রকাশ করার ন্যূনতম ক্ষমতা ছিল"। শ-এর মতে, "ওল্ড গ্যাং মিঃ ওয়েলসকে নির্বাপিত করেনি, সে নিজেকে ধ্বংস করেছে।" ওয়েলস 1908 সালের সেপ্টেম্বরে সোসাইটি থেকে পদত্যাগ করেন; শ সদস্য ছিলেন, কিন্তু 1911 সালের এপ্রিলে কার্যনির্বাহী পদ ছেড়ে দেন। পরে তিনি ভেবেছিলেন যে ওল্ড গ্যাংয়ের কয়েক বছর আগে ওয়েলসকে পথ দেওয়া উচিত ছিল কি নাঃ "ঈশ্বরই জানেন যে সোসাইটি এটি আরও ভালভাবে করেনি কিনা"। যদিও কম সক্রিয়-তিনি তার অগ্রগতির বছরগুলিকে দায়ী করেছিলেন-শ একজন ফ্যাবিয়ান ছিলেন। 1912 সালে শ ওয়েবসের নতুন প্রকাশনা উদ্যোগ, দ্য নিউ স্টেটসম্যান নামে একটি সমাজতান্ত্রিক সাপ্তাহিক ম্যাগাজিনে এক-পঞ্চমাংশের জন্য পিএস 1,000 বিনিয়োগ করেছিলেন, যা 1913 সালের এপ্রিলে প্রকাশিত হয়েছিল। তিনি একজন প্রতিষ্ঠাতা পরিচালক, প্রচারক এবং যথাসময়ে একজন অবদানকারী হয়ে ওঠেন, বেশিরভাগই বেনামে। শীঘ্রই তিনি ম্যাগাজিনের সম্পাদক ক্লিফোর্ড শার্পের সাথে মতবিরোধে জড়িয়ে পড়েন, যিনি 1916 সালের মধ্যে তাঁর অবদান প্রত্যাখ্যান করেছিলেন-শ-এর মতে, "বিশ্বের একমাত্র কাগজ যা আমার দ্বারা কিছু মুদ্রণ করতে অস্বীকার করে"। | bquac |
1,596 | [
"জর্জ বার্নার্ড শ কী ধরনের উপন্যাস লিখেছিলেন?",
"তাঁর একটি উপন্যাসের নাম কী ছিল?",
"তিনি কী সমালোচনা করেছিলেন?",
"কোন আকর্ষণীয় তথ্য আছে?",
"শ আর কী কী কাজ করেছিলেন?"
] | [
"জর্জ বার্নার্ড শ যে ধরনের উপন্যাস লিখেছেন তা মূলত নাটক, উপন্যাস এবং ছোট গল্প।",
"জি. বি. এস \"।",
"তিনি ভিক্টোরিয়ান থিয়েটারের সমালোচনা করেছিলেন।",
"জি. বি. এস।",
"তিনি একজন নাট্যকার, রাজনৈতিক ও সাংস্কৃতিক সমালোচক এবং ঔপন্যাসিক ছিলেন।"
] | ডাবলিনের নিম্ন-মধ্যবিত্ত অংশ পোর্টোবেলোর 3 আপার সিঞ্জ স্ট্রিটে শ জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ছিলেন জর্জ কার শ (1814-1885) এবং লুসিন্ডা এলিজাবেথ (বেসি) শ (নী গুরলি; 1830-1913)-এর কনিষ্ঠতম সন্তান এবং একমাত্র পুত্র। তাঁর বড় ভাইবোন ছিলেন লুসিন্ডা (লুসি) ফ্রান্সেস (1853-1920) এবং এলিনর অ্যাগনেস (1855-1876)। শ পরিবার ইংরেজ বংশোদ্ভূত ছিল এবং আয়ারল্যান্ডের প্রভাবশালী প্রোটেস্ট্যান্ট আরোহণের অন্তর্ভুক্ত ছিল; জর্জ কার শ, একজন অকার্যকর মদ্যপায়ী, পরিবারের কম সফল সদস্যদের মধ্যে ছিলেন। তাঁর আত্মীয়রা তাঁকে সিভিল সার্ভিসে একটি অনির্দিষ্টকালের জন্য নিযুক্ত করেছিলেন, যেখান থেকে 1850-এর দশকের গোড়ার দিকে তাঁকে পেনশন দেওয়া হয়েছিল; তারপরে তিনি ভুট্টা ব্যবসায়ী হিসাবে অনিয়মিতভাবে কাজ করেছিলেন। 1852 সালে তিনি বেসি গুরলিকে বিয়ে করেন; শ-এর জীবনীকার মাইকেল হলরয়েডের দৃষ্টিতে তিনি এক অত্যাচারী বড় আন্টির হাত থেকে বাঁচতে বিয়ে করেছিলেন। হলরয়েড এবং অন্যান্যরা যেমন অনুমান করেন, জর্জের উদ্দেশ্য যদি ভাড়াটে হয়, তবে তিনি হতাশ হয়েছিলেন, কারণ বেসি তার পরিবারের সামান্য অর্থই নিয়ে এসেছিল। তিনি তার অকার্যকর এবং প্রায়শই মাতাল স্বামীকে ঘৃণা করতে শুরু করেছিলেন, যার সাথে তিনি ভাগ করে নিয়েছিলেন যা তাদের ছেলে পরে "নোংরা-দরিদ্র জীবন" হিসাবে বর্ণনা করেছিল। শ-এর জন্মের সময় তাঁর মা জর্জ জন লি-র ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন, যিনি ডাবলিনের সঙ্গীত জগতে সুপরিচিত একজন ঝলমলে ব্যক্তিত্ব ছিলেন। শ একটি আজীবন আবেশ বজায় রেখেছিলেন যে লি তাঁর জৈবিক পিতা হতে পারেন; এর সম্ভাবনা সম্পর্কে শাভিয়ান পণ্ডিতদের মধ্যে কোনও ঐক্যমত্য নেই। তরুণ শ তার মায়ের কাছ থেকে কোনও কঠোরতা অনুভব করেননি, তবে পরে তিনি স্মরণ করেছিলেন যে তার উদাসীনতা এবং স্নেহের অভাব তাকে গভীরভাবে আঘাত করেছিল। বাড়িতে যে-সঙ্গীত ছিল, তাতে তিনি সান্ত্বনা পেয়েছিলেন। লি একজন কন্ডাক্টর এবং গানের শিক্ষক ছিলেন; বেসির একটি সূক্ষ্ম মেজো-সোপ্রানো কণ্ঠ ছিল এবং লির কণ্ঠস্বর উৎপাদনের অপ্রচলিত পদ্ধতি দ্বারা অনেক প্রভাবিত ছিলেন। শদের বাড়ি প্রায়শই সঙ্গীতে পূর্ণ ছিল, যেখানে গায়ক এবং খেলোয়াড়দের ঘন ঘন সমাবেশ হত। 1862 সালে, লি এবং শ একটি বাড়ি ভাগ করে নিতে সম্মত হন, নং। 1 হ্যাচ স্ট্রিট, ডাবলিনের একটি সমৃদ্ধ অংশে, এবং কিলিনী উপসাগরকে উপেক্ষা করে ডালকি হিলের একটি দেশীয় কুটির। শ, একজন সংবেদনশীল ছেলে, ডাবলিনের কম স্বাস্থ্যকর অংশগুলিকে হতবাক ও বেদনাদায়ক বলে মনে করেছিল এবং কুটিরে আরও সুখী ছিল। লির ছাত্ররা প্রায়শই তাকে বই দিত, যা তরুণ শ আগ্রহের সাথে পড়তেন; এইভাবে, পাশাপাশি কোরাল এবং অপেরাটিক কাজ সম্পর্কে পুঙ্খানুপুঙ্খ সংগীত জ্ঞান অর্জনের পাশাপাশি, তিনি সাহিত্যের বিস্তৃত বর্ণালীর সাথে পরিচিত হয়ে ওঠেন। 1865 থেকে 1871 সালের মধ্যে শ চারটি বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন, যার সবকটিই তিনি ঘৃণা করতেন। একজন স্কুলছাত্র হিসাবে তাঁর অভিজ্ঞতাগুলি তাঁকে আনুষ্ঠানিক শিক্ষার প্রতি বিভ্রান্ত করে ফেলেছিলঃ "স্কুল এবং স্কুলমাস্টাররা", তিনি পরে লিখেছিলেন, "কারাগার এবং টার্নকি যেখানে শিশুদের রাখা হয় যাতে তারা তাদের পিতামাতাকে বিরক্ত করতে না পারে এবং তাদের যত্ন নিতে না পারে।" 1871 সালের অক্টোবরে তিনি ডাবলিনের একটি ল্যান্ড এজেন্ট ফার্মে জুনিয়র ক্লার্ক হওয়ার জন্য স্কুল ছেড়ে দেন, যেখানে তিনি কঠোর পরিশ্রম করেন এবং দ্রুত প্রধান ক্যাশিয়ার হয়ে ওঠেন। এই সময়ে, শ "জর্জ শ" নামে পরিচিত ছিলেন; 1876 সালের পর, তিনি "জর্জ" নামটি বাদ দেন এবং নিজেকে "বার্নার্ড শ" নামে অভিহিত করেন। 1873 সালের জুন মাসে লি ডাবলিন ছেড়ে লন্ডনের উদ্দেশ্যে রওনা হন এবং আর ফিরে আসেননি। এক পাক্ষিক পরে, বেসি তাকে অনুসরণ করে; দুই মেয়ে তার সাথে যোগ দেয়। তাঁর মা কেন লি-কে অনুসরণ করেছিলেন সে সম্পর্কে শ-এর ব্যাখ্যা ছিল যে, লি-র আর্থিক অবদান ছাড়া যৌথ পরিবারকে ভেঙে দিতে হয়েছিল। তার বাবার সাথে ডাবলিনে রেখে যাওয়া, শ নিজেকে পিয়ানো বাজানো শেখানোর মাধ্যমে বাড়িতে সঙ্গীতের অনুপস্থিতির ক্ষতিপূরণ করেছিলেন। 1882 সালের 5ই সেপ্টেম্বর শ ফ্যারিংডনের মেমোরিয়াল হলে রাজনৈতিক অর্থনীতিবিদ হেনরি জর্জের ভাষণে একটি বৈঠকে যোগ দেন। এরপর শ জর্জের'প্রগ্রেস অ্যান্ড পোভার্টি'বইটি পড়েন, যা অর্থনীতিতে তাঁর আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। তিনি সোশ্যাল ডেমোক্র্যাটিক ফেডারেশনের (এসডিএফ) বৈঠকে যোগ দিতে শুরু করেন, যেখানে তিনি কার্ল মার্ক্সের লেখাগুলি আবিষ্কার করেন এবং তারপর 1883 সালের বেশিরভাগ সময় দাস ক্যাপিটাল পড়তে ব্যয় করেন। তিনি এসডিএফ-এর প্রতিষ্ঠাতা এইচ. এম. হিন্ডম্যানের দ্বারা প্রভাবিত হননি, যাঁকে তিনি স্বৈরাচারী, বদমেজাজি এবং নেতৃত্বের গুণাবলীর অভাব বলে মনে করেছিলেন। শ শ্রমিক শ্রেণিকে একটি কার্যকর মৌলবাদী আন্দোলনে কাজে লাগানোর জন্য এসডিএফ-এর ক্ষমতা নিয়ে সন্দেহ প্রকাশ করেছিলেন এবং এতে যোগ দেননি-তিনি বলেছিলেন, তিনি তাঁর বুদ্ধিবৃত্তিক সমতুল্যদের সাথে কাজ করতে পছন্দ করেছিলেন। সম্প্রতি গঠিত ফ্যাবিয়ান সোসাইটির একটি ট্র্যাক্ট,'কেন অনেক দরিদ্র?'পড়ার পর, শ 1884 সালের 16ই মে সোসাইটির পরবর্তী বিজ্ঞাপিত সভায় যান। তিনি সেপ্টেম্বরে সদস্য হন এবং বছরের শেষের আগে সোসাইটিকে তার প্রথম ইশতেহার প্রদান করেন, যা ফ্যাবিয়ান ট্র্যাক্ট নং। 2. 1885 সালের জানুয়ারিতে তিনি সোসাইটির কার্যনির্বাহী কমিটিতে যোগ দেন এবং সেই বছরের শেষের দিকে ওয়েব এবং অ্যানি বেসান্তকে একজন ভালো বক্তা হিসেবে নিয়োগ করেন। 1885 থেকে 1889 সাল পর্যন্ত শ ব্রিটিশ ইকোনমিক অ্যাসোসিয়েশনের পাক্ষিক বৈঠকে অংশ নিয়েছিলেন; হলরয়েড পর্যবেক্ষণ করেছেন, "শ বিশ্ববিদ্যালয় শিক্ষার ক্ষেত্রে সবচেয়ে কাছের ছিলেন।" এই অভিজ্ঞতা তাঁর রাজনৈতিক ধারণাকে বদলে দেয়; তিনি মার্কসবাদ থেকে দূরে সরে যান এবং ক্রমান্বয়েবাদের ধর্মপ্রচারক হয়ে ওঠেন। যখন 1886-87-এ ফ্যাবিয়ানরা নৈরাজ্যবাদকে আলিঙ্গন করা হবে কিনা তা নিয়ে বিতর্ক করেছিল, যেমনটি শার্লট উইলসন, বেসান্ত এবং অন্যান্যরা সমর্থন করেছিলেন, তখন শ এই পদ্ধতিকে প্রত্যাখ্যান করার ক্ষেত্রে সংখ্যাগরিষ্ঠের সাথে যোগ দিয়েছিলেন। 1887 সালের 13ই নভেম্বর ("রক্তাক্ত রবিবার") ট্রাফালগার স্কোয়ারে বেসান্তের সম্বোধন করা একটি সমাবেশ কর্তৃপক্ষ কর্তৃক সহিংসভাবে ভেঙে দেওয়ার পর, শ পুলিশ শক্তিকে চ্যালেঞ্জ করার চেষ্টা করার বোকামি সম্পর্কে নিশ্চিত হন। এরপরে তিনি ওয়েব দ্বারা সমর্থিত "ব্যাপ্তির" নীতিটি ব্যাপকভাবে গ্রহণ করেছিলেনঃ এমন ধারণা যার মাধ্যমে বিদ্যমান রাজনৈতিক দলগুলিতে মানুষ ও ধারণাগুলির অনুপ্রবেশের মাধ্যমে সমাজতন্ত্র সর্বোত্তমভাবে অর্জন করা যেতে পারে। 1880-এর দশক জুড়ে ফ্যাবিয়ান সোসাইটি ছোট ছিল, এর সংযমের বার্তা প্রায়শই আরও কঠোর কণ্ঠে শোনা যেত না। 1889 সালে শ দ্বারা সম্পাদিত ফ্যাবিয়ান এসেজ ইন সোস্যালিজম প্রকাশের মাধ্যমে এর প্রোফাইল উত্থাপিত হয়েছিল, যিনি দুটি প্রবন্ধও সরবরাহ করেছিলেন। এর মধ্যে দ্বিতীয়টি, "ট্রানজিশন", ক্রমানুগততা এবং ব্যাপ্তির ক্ষেত্রে বিশদ বিবরণ দেয়, জোর দিয়ে বলে যে "সতর্ক এবং ক্রমানুগত পরিবর্তনের প্রয়োজনীয়তা অবশ্যই প্রত্যেকের কাছে সুস্পষ্ট হতে হবে"। 1890 সালে শ ট্র্যাক্ট নং তৈরি করেন। 13, সমাজতন্ত্র কী, একটি পূর্ববর্তী ট্র্যাক্টের একটি সংশোধন যেখানে শার্লট উইলসন সমাজতন্ত্রকে নৈরাজ্যবাদী পরিভাষায় সংজ্ঞায়িত করেছিলেন। শ-এর নতুন সংস্করণে, পাঠকদের আশ্বস্ত করা হয়েছিল যে "গণতান্ত্রিক প্রতিষ্ঠানগুলির দ্বারা সমাজতন্ত্রকে নিখুঁত সাংবিধানিক পদ্ধতিতে আনা যেতে পারে"। 1880-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ব্যক্তিগত ও পেশাগত উভয় ক্ষেত্রেই শ-এর জীবনে একটি সন্ধিক্ষণ ঘটেছিলঃ তিনি কুমারীত্ব হারিয়েছিলেন, দুটি উপন্যাস প্রকাশ করেছিলেন এবং সমালোচক হিসাবে কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। তিনি তাঁর উনত্রিশতম জন্মদিনের আগে পর্যন্ত ব্রহ্মচারী ছিলেন, যখন জেন (জেনি) প্যাটারসন তাঁর লজ্জা কাটিয়ে ওঠেন, যিনি তাঁর থেকে কয়েক বছর বড় একজন বিধবা ছিলেন। তাদের সম্পর্ক আট বছর ধরে অব্যাহত ছিল, সবসময় মসৃণ ছিল না। শ-এর যৌন জীবন তাঁর জীবনীকারদের মধ্যে অনেক জল্পনা ও বিতর্কের সৃষ্টি করেছে, তবে একটি ঐকমত্য রয়েছে যে প্যাটারসনের সাথে সম্পর্ক তাঁর কয়েকটি অ-প্লেটোনিক রোমান্টিক যোগাযোগের মধ্যে একটি ছিল। প্রকাশিত উপন্যাসগুলি, যা বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়নি, এই ধারায় তাঁর দুটি চূড়ান্ত প্রচেষ্টা ছিলঃ ক্যাশেল বায়রনের'প্রফেশন'যা'1882-83'- এ লেখা হয়েছিল এবং'অ্যান আনসোশিয়াল সোশ্যালিস্ট', যা 1883 সালে শুরু ও শেষ হয়েছিল। পরেরটি 1884 সালে টুডে ম্যাগাজিনে একটি সিরিয়াল হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, যদিও এটি 1887 সাল পর্যন্ত বই আকারে প্রকাশিত হয়নি। ক্যাশেল বায়রন 1886 সালে ম্যাগাজিন এবং বই আকারে প্রকাশিত হয়। 1884 এবং 1885 সালে, আর্চারের প্রভাবে, শ লন্ডনের সংবাদপত্রের জন্য বই এবং সঙ্গীত সমালোচনা লেখার জন্য নিযুক্ত ছিলেন। 1886 সালে আর্চার যখন দ্য ওয়ার্ল্ডের শিল্প সমালোচকের পদ থেকে পদত্যাগ করেন, তখন তিনি শ-এর উত্তরাধিকার নিশ্চিত করেন। সমসাময়িক শিল্প জগতের যে দুই ব্যক্তিত্বের দৃষ্টিভঙ্গি শ সবচেয়ে বেশি প্রশংসিত ছিলেন তারা হলেন উইলিয়াম মরিস এবং জন রাসকিন, এবং তিনি তাঁর সমালোচনার ক্ষেত্রে তাদের নীতি অনুসরণ করতে চেয়েছিলেন। নৈতিকতার উপর তাদের জোর শ-কে আকৃষ্ট করেছিল, যিনি শিল্পের স্বার্থে শিল্পের ধারণা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং জোর দিয়েছিলেন যে সমস্ত মহান শিল্প অবশ্যই শিক্ষামূলক হতে হবে। 1880 এবং 1890-এর দশকে শ-এর বিভিন্ন পর্যালোচনা কার্যক্রমের মধ্যে একজন সঙ্গীত সমালোচক হিসেবে তিনি সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন। 1888 সালে ডেপুটি হিসাবে দায়িত্ব পালনের পর, তিনি 1889 সালের ফেব্রুয়ারিতে দ্য স্টারের সঙ্গীত সমালোচক হয়ে ওঠেন, যিনি কর্নো ডি বাসেটো ছদ্মনামে লেখেন। 1890 সালের মে মাসে তিনি দ্য ওয়ার্ল্ডে ফিরে যান, যেখানে তিনি "জি. বি. এস". নামে একটি সাপ্তাহিক কলাম লেখেন। চার বছরেরও বেশি সময় ধরে। গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস-এর 2016 সংস্করণে রবার্ট অ্যান্ডারসন লিখেছেন, "সঙ্গীতের উপর শ-এর সংগৃহীত লেখাগুলি ইংরেজিতে তাদের দক্ষতা এবং বাধ্যতামূলক পাঠযোগ্যতার ক্ষেত্রে একা দাঁড়িয়ে আছে।" শ 1894 সালের আগস্টে একজন বেতনভোগী সঙ্গীত সমালোচক হওয়া বন্ধ করে দেন, কিন্তু তাঁর কর্মজীবন জুড়ে এই বিষয়ে মাঝে মাঝে নিবন্ধ প্রকাশ করেন, যা 1950 সালে তাঁর শেষ নিবন্ধ ছিল। 1895 থেকে 1898 সাল পর্যন্ত শ তাঁর বন্ধু ফ্রাঙ্ক হ্যারিস সম্পাদিত দ্য স্যাটারডে রিভিউ-এর থিয়েটার সমালোচক ছিলেন। দ্য ওয়ার্ল্ডের মতো, তিনি বাই-লাইন "জিবিএস" ব্যবহার করেছিলেন। তিনি ভিক্টোরিয়ান থিয়েটারের কৃত্রিম রীতিনীতি এবং ভণ্ডামির বিরুদ্ধে প্রচার করেছিলেন এবং প্রকৃত ধারণা এবং সত্য চরিত্রের নাটকের আহ্বান জানিয়েছিলেন। এই সময়ের মধ্যে তিনি নাট্যকার হিসাবে কর্মজীবন শুরু করেছিলেনঃ "আমি তাড়াহুড়ো করে মামলাটি গ্রহণ করেছিলাম এবং এটিকে ভেঙে ফেলার পরিবর্তে আমি প্রমাণ তৈরি করেছিলাম।" | bquac |
1,597 | [
"কিভাবে তাকে আবিষ্কার করা হয়?",
"কোন দলের সঙ্গে তিনি প্রথম খেলেছিলেন?",
"তিনি কোন পজিশনে খেলেন?",
"তাঁর সম্পর্কে আর কোনও আকর্ষণীয় তথ্য আছে কি?",
"সে কোথায় খেলতে শিখেছে?",
"তাঁর খ্যাতি অর্জনের ক্ষেত্রে সবচেয়ে বড় প্রভাব কী ছিল?",
"ক্লাবের অধিনায়ক হয়ে তিনি কোথায় গিয়েছিলেন?",
"1992 সালে তাঁর খ্যা... | [
"তিনি ফুটবল বিশ্বের দ্বারা আবিষ্কৃত হন এবং তার কর্মজীবনের প্রথম দিকে একজন আক্রমণাত্মক, বড় মার্কিং এবং লং কিকিং কী পজিশন খেলোয়াড় হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেন।",
"প্রথম যে দলের সঙ্গে তিনি খেলেছিলেন তা হল নর্থ মেলবোর্ন।",
"তিনি বিগ মার্কিং এবং লং কিকিং কী পজিশনের খেলোয়াড় হিসেবে খেলতেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"... | অভিষেকের বছরে মাত্র চারটি ম্যাচ খেলার পর, ক্যারি 1990 সালে গোল-কিকিং সেন্টার হাফ-ফরোয়ার্ড হিসাবে এবং লংমিয়ারে তাদের পূর্ণ ফরোয়ার্ডের নিখুঁত সমর্থন হিসাবে (যিনি সেই বছরের এএফএল-এর শীর্ষস্থানীয় গোল-কিকার হিসাবে কোলম্যান পদকপ্রাপ্ত ছিলেন) দৃশ্যে ফেটে পড়েন। ক্যারি তৎক্ষণাৎ ফুটবল জগতের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন এবং তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে একজন আক্রমণাত্মক, বড় মার্কিং এবং লং কিকিং কী পজিশন খেলোয়াড় হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেন। সেই বছর, ক্যারি লংমিরের পিছনে উত্তর মেলবোর্নের সেরা এবং ন্যায্যতম বিভাগে 1990 মরশুমের রানার আপ হয়ে উঠবেন। 13তম রাউন্ডে, তৎকালীন 19 বছর বয়সী ক্যারি 8 নম্বর নিয়েছিলেন, 22টি ডিসপোজাল করেছিলেন এবং সিডনির বিরুদ্ধে একটি বড় জয়ে 7টি গোল করেছিলেন। উত্তরের হয়ে ক্যারি অনেকবার এগিয়ে যাওয়ার মধ্যে এটিই প্রথম। 1990 সালে 21টি খেলায় ক্যারি গড়ে 5 নম্বর, 14টি ডিসপোজাল এবং 1.8 গোল করেন। 1991 সালের মরশুমটি ক্যারির জন্য খুব আশাব্যঞ্জকভাবে শুরু হয়েছিল এবং নয় রাউন্ডের পরে তিনি গড়ে 7 নম্বর, 16 ডিসপোজাল এবং 2.4 গোল করেছিলেন। সেই পর্যায়ে তিনি নর্থ মেলবোর্নের সেরা ও ন্যায্যতম খেলোয়াড়দের নেতৃত্ব দিচ্ছিলেন এবং কিশোর বয়সেও তিনি ছিলেন ক্যাঙ্গারুদের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ খেলোয়াড়। 10ম রাউন্ডে ফুটস্ক্রে-র বিরুদ্ধে ক্যারি দুর্দান্তভাবে শুরু করেন, প্রথম কোয়ার্টারে দুটি গোল করেন, তার আগে ডান কাঁধে চোট তাকে বাকি খেলা এবং পরবর্তী আটের বাইরে বসতে বাধ্য করে। শেষ 5 রাউন্ডের জন্য ফিরে আসার সময় তিনি ফর্ম ফিরে পেতে লড়াই করেছিলেন। 1992 সালের গোড়ার দিকে ক্যারি ক্লাবের নেতৃত্বের মধ্যে অভ্যন্তরীণ অস্থিরতার কারণে উত্তর মেলবোর্ন ছেড়ে অ্যাডিলেডে ফিরে আসার কথা বিবেচনা করেছিলেন। তিনি কোচিং স্টাফদের দ্বারা থাকতে রাজি হন এবং মরশুমের শেষার্ধে ক্যারি ইঙ্গিত দেখাতে শুরু করেন যে তিনি মহানতার জন্য নির্ধারিত ছিলেন। 1992 সালের দ্বিতীয়ার্ধে ক্যারি মরশুমটি শেষ করার জন্য অসাধারণ পারফরম্যান্সের একটি স্ট্রিং রেখেছিলেন। মরশুমের শেষের দিকে ক্যারি সেন্টার হাফ ফরওয়ার্ডের উপর আধিপত্য বিস্তার করে যা লিগের অন্য কারো মতো ছিল না, তার খেলাটি বড় নম্বর এবং দীর্ঘ গোল দ্বারা চিহ্নিত ছিল। তিনি ফিটজরয়ের বিরুদ্ধে চিত্তাকর্ষক 7টি গোলের পারফরম্যান্স দিয়ে বছরটি শেষ করেন এবং নর্থ মেলবোর্নের শেষ 8টি খেলায় গড়ে 10 নম্বর, 20 ডিসপোজাল এবং 3 গোল করেন। এই মরশুমে, তিনি প্রতি খেলায় গড়ে 7 নম্বর, 18 ডিসপোজাল এবং 2.2 গোল করেন। ক্যারি ব্রাউনলো মেডালে তার প্রথম শীর্ষ পাঁচ স্থান অর্জন করেন, তার প্রথম ক্লাব সেরা এবং ন্যায্য দাবি করেন এবং 1993 সালের মরশুমের আগে নতুন কোচ ডেনিস প্যাগান দ্বারা ক্লাব অধিনায়ক মনোনীত হন। | bquac |
1,598 | [
"নিখুঁত প্রতিসাম্য কী?",
"কিন কি ব্যান্ডের সঙ্গে খেলেছে?",
"2008 সালে কী ঘটেছিল?",
"এটি কতগুলি রেকর্ড বিক্রি করেছে?",
"তারা কি সফর করেছে?",
"তারা কখন সফর করেছিল?"
] | [
"পারফেক্ট সিমেট্রি হল ব্রিটিশ রক ব্যান্ড কিন-এর তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম।",
"হ্যাঁ।",
"2008 সালে, পারফেক্ট সিমেট্রি অ্যালবামটি মুক্তি পায় এবং ইউকে অ্যালবাম চার্টে এক নম্বরে পৌঁছে যায়।",
"এটি 13ই অক্টোবর 2008 সালে মুক্তি পায় এবং 19শে অক্টোবর ইউকে অ্যালবাম চার্টে এক নম্বরে উঠে আসে।",
"হ্যাঁ।",
"একই বছরের ... | 2007 সালের মার্চ মাসে একটি ভিডিও সাক্ষাত্কারে, চ্যাপলিন এবং হিউজেস অ্যালবাম থ্রি-তে আরও "জৈব" দৃষ্টিভঙ্গি নেওয়ার কথা বলেছিলেন, তবে গিটার ব্যবহারের বিষয়ে পরামর্শগুলি বাদ দিয়ে তাদের বর্তমানে "লাইভ সেটের একটি মজাদার অংশ" হিসাবে উল্লেখ করেছেন; তবে, "সি সেলস স্যাংচুয়ারি"-র প্রচ্ছদটি "দ্য হ্যাপি সোলজার" (2001)-এর পর রেকর্ড করা প্রথম গান হয়ে ওঠে যাতে যন্ত্রটি প্রদর্শিত হয়। কিন ওয়েবসাইটে ফটোগ্রাফিক আপডেটগুলি অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশনে গিটার ব্যবহারের ইঙ্গিত দেয়। জেসি কুইন এই অ্যালবামের পর থেকে স্থায়ী স্টুডিও এবং লাইভ সদস্য হিসাবে ব্যান্ডে যোগ দেন। তিনি বেস, পার্কাসন, গিটার, সিনথ এবং ব্যাকিং ভোকাল বাজান। 2008 সালের 25শে আগস্ট, কিন বিবিসি 6 মিউজিক উইথ স্টিভ লামাক-এ স্টুডিও অতিথি হিসাবে উপস্থিত হন যেখানে পারফেক্ট সিমেট্রি-র তিনটি নতুন গান প্রথমবারের জন্য বাজানো হয়েছিলঃ "স্পিরালিং", "দ্য লাভার্স আর লসিং" এবং "বেটার দান দিস"। অ্যালবামটি 2008 সালের 13ই অক্টোবর মুক্তি পায় এবং 19শে অক্টোবর ইউকে অ্যালবাম চার্টে এক নম্বরে উঠে আসে। এটি বিলবোর্ড 200 চার্টে 7 নম্বরেও পৌঁছেছিল। 2008 সালের ডিসেম্বরে, কিউ ম্যাগাজিন, কিউ রেডিও এবং Qthemusic.com-এর পাঠক, শ্রোতা এবং দর্শকদের দ্বারা এটি বছরের সেরা অ্যালবাম হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। "পারফেক্ট সিমেট্রি" গানটি সেরা ট্র্যাক হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। একই বছরের নভেম্বরে, তারা তাদের তৃতীয় বিশ্ব সফর, পারফেক্ট সিমেট্রি ওয়ার্ল্ড ট্যুর শুরু করে। 2 এপ্রিল 2009-এ, কিন প্রথম ব্যান্ড হয়ে ওঠে যারা থ্রিডি-তে একটি লাইভ শো সম্প্রচার করে। এটি অ্যাবি রোডে চিত্রায়িত হয়েছিল, যেখানে বিশ্বের প্রথম স্যাটেলাইট সম্প্রচার হয়েছিল (দ্য বিটলস দ্বারা)। কিন ভক্তদের নতুন 7টি "একক", "বেটার দ্যান দিস" সহ থ্রিডি চশমা কিনতে বা তাদের নিজস্ব চশমা হাতে তৈরি করতে বলা হয়েছিল। শোটি হাই ডেফিনিশনে কিন-এর অফিসিয়াল সাইটে দেখার জন্য উপলব্ধ। | bquac |
1,599 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর প্রাথমিক বছরগুলিতে কী ঘটেছিল",
"তাদের একটি গানের নাম বলুন।",
"ব্যান্ডটির সদস্য কারা ছিলেন",
"ব্যান্ডে কিনের অবস্থান কী ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তার প্রথম বছরগুলিতে, টম চ্যাপলিন তার বন্ধু টিম রাইস-অক্সলি এবং ড্রামার ডমিনিক স্কটের সাথে একটি রক ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডের সদস্যরা ছিলেন টম চ্যাপলিন, টিম রাইস-অক্সলি এবং ডমিনিক স্কট।",
"উত্তর নেই"
] | টম চ্যাপলিন এবং টিম রাইস-অক্সলি খুব অল্প বয়সেই বন্ধু হয়ে ওঠেন। চ্যাপলিনের বাবা ডেভিড 25 বছর ধরে পূর্ব সাসেক্সের রবার্টসব্রিজের (চ্যাপলিনের পরিবারের মালিকানাধীন) ভিনহল স্কুলের প্রধান শিক্ষক ছিলেন। পরে তারা কেন্টের টনব্রিজ স্কুলে পড়াশোনা করেন, যেখানে রাইস-অক্সলি ডমিনিক স্কটের সাথে দেখা করেন; তারা দুজনেই দ্রুত সঙ্গীতের প্রতি তাদের পছন্দ আবিষ্কার করেন। কিন-এর ভবিষ্যৎ ড্রামার রিচার্ড হিউজেসও টনব্রিজে উপস্থিত ছিলেন। চ্যাপলিন বাঁশি বাজানোও শিখেছিলেন কিন্তু তাঁদের মধ্যে কেউই সেই সময়ে সঙ্গীতকে সঠিক পেশা হিসাবে বিবেচনা করেননি। 1995 সালে ইউনিভার্সিটি কলেজ লন্ডনে ক্লাসিকে ডিগ্রি অর্জনের জন্য পড়াশোনা করার সময়, রাইস-অক্সলি স্কটের সাথে একটি রক ব্যান্ড গঠন করেন এবং হিউজেসকে ড্রাম বাজানোর জন্য আমন্ত্রণ জানান। "লোটাস ইটার্স" নামে ব্যান্ডটি একটি প্রচ্ছদ ব্যান্ড হিসাবে শুরু হয়েছিল, ইউ2, ওসিস এবং দ্য বিটলস সহ সদস্যদের প্রিয় ব্যান্ডগুলির গান বাজিয়ে এবং বাড়িতে মহড়া দিয়ে। 1997 সালে সারের ভার্জিনিয়া ওয়াটারে সপ্তাহান্তে রাইস-অক্সলির পিয়ানো বাজানো শোনার পর, ক্রিস মার্টিন তাকে তার নবগঠিত ব্যান্ড কোল্ডপ্লেতে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান। যাইহোক, রাইস-অক্সলি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কারণ তিনি "দ্য লোটাস ইটার্স" ছেড়ে যেতে চাননি, বলেছিলেন, "আমি গুরুতরভাবে আগ্রহী ছিলাম, কিন্তু কিন ইতিমধ্যে কাজ করছিল এবং কোল্ডপ্লের কীবোর্ড প্লেয়ারের ধারণাটি বাদ দেওয়া হয়েছিল।" মার্টিনের প্রস্তাবের কারণে, এবং যদিও হিউজেস এবং স্কট মূলত এর বিরোধিতা করেছিলেন, চ্যাপলিন 1997 সালে ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন, গায়ক হিসাবে রাইস-অক্সলির জায়গা নিয়েছিলেন এবং নিজেকে অ্যাকোস্টিক গিটারিস্ট হিসাবে যুক্ত করেছিলেন। চ্যাপলিনের নিয়োগের ফলে চ্যাপলিনের মায়ের এক বন্ধুর নামে "দ্য লোটাস ইটার্স" থেকে "চেরি কিন"-এ নাম পরিবর্তন করা হয়, যাঁকে রাইস-অক্সলি এবং চ্যাপলিন ছোটবেলায় চিনতেন। তিনি তাদের দেখাশোনা করতেন এবং তাদের স্বপ্ন পূরণ করতে বলতেন। ক্যান্সারে মারা যাওয়ার পর তিনি চ্যাপলিনের পরিবারের জন্য অর্থ রেখে গিয়েছিলেন। চ্যাপলিন মন্তব্য করেনঃ "আমি এই অর্থের কিছু অংশ সঙ্গীতের মাধ্যমে আমাকে কঠিন সময়ের মধ্য দিয়ে যেতে দেখার জন্য ব্যবহার করেছি।" শীঘ্রই নামটি সংক্ষিপ্ত করে কিন করা হয়। 1997 সালের গ্রীষ্মে চ্যাপলিন তাঁর অবসরের বছরে স্বেচ্ছাসেবক হিসাবে কাজ করার জন্য দক্ষিণ আফ্রিকার উদ্দেশ্যে রওনা হন। সেখানে চ্যাপলিনের প্রাথমিক অভিজ্ঞতাগুলি পরে মেক পোভার্টি হিস্ট্রি প্রচারাভিযানের জন্য ব্যান্ডের অবস্থানের মধ্যে প্রতিফলিত হয়। এক বছর পর, 1998 সালের জুলাই মাসে, বন্ধু ডেভিড লয়েড সিম্যানের সঙ্গে একটি বৈঠকের পর, বিমানবন্দরে ব্যান্ডটি যখন চ্যাপলিনকে তুলে নেয়, তখন হিউজের প্রথম কথা ছিল, "আমরা দশ দিনের মধ্যে একটি গিগ পেয়ে গেছি।" মূল উপাদান সহ, কিন 13 জুলাই 1998 সালে "হোপ অ্যান্ড অ্যাঙ্কর" পাব-এ তাদের প্রথম সরাসরি উপস্থিতি করেছিলেন। একই বছরে চ্যাপলিন শিল্পকলার ইতিহাসে ডিগ্রি অর্জনের জন্য এডিনবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে যান। যাইহোক, পরে তিনি তার ডিগ্রি ছেড়ে দেন এবং তার বন্ধুদের সাথে একটি পূর্ণ-সময়ের সঙ্গীত কর্মজীবন অনুসরণ করার জন্য লন্ডনে চলে যান। তাদের প্রথম পারফরম্যান্সের পরে, ব্যান্ডটি 1998 এবং 1999 সাল জুড়ে লন্ডনের পাব গিগ সার্কিট ঘুরেছিল। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.