id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2 values |
|---|---|---|---|---|
2,600 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তার কতজন ভাইবোন ছিল?",
"তিনি কীভাবে অভিনয় শুরু করেছিলেন?",
"তার বাবার কী অভিজ্ঞতা ছিল?",
"কোন বছর তিনি তার বাবার সাথে অভিনয় শুরু করেছিলেন?",
"তাঁর সঙ্গে তিনি কতগুলি ছবিতে কাজ করেছেন?",
"প্রথমদিকে অভিনয় নিয়ে তাঁর অনুভূতি কেমন ছিল?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং?"
] | [
"তাঁর জন্ম মুম্বইয়ে।",
"তার এক বড় ভাই ছিল।",
"তিনি তার বাবার বাংলা ভাষার চলচ্চিত্র বিয়র ফুলে একটি সহায়ক চরিত্রে অভিনয় করে অভিনয় শুরু করেন।",
"তার বাবা ছিলেন একজন প্রাক্তন চলচ্চিত্র পরিচালক।",
"1996 সালে তিনি অভিনয় শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"প্রথমে তিনি চলচ্চিত্রে কর্মজীবন গড়তে আগ্রহী ছিলেন না।",... | রানী মুখার্জি 1978 সালের 21শে মার্চ মুম্বাইয়ে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা রাম মুখার্জি (মুখার্জি-সমর্থ পরিবারে জন্মগ্রহণকারী) একজন প্রাক্তন চলচ্চিত্র পরিচালক এবং ফিল্মালয় স্টুডিওর অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা। তাঁর মা কৃষ্ণা মুখার্জি একজন প্রাক্তন প্লেব্যাক গায়িকা। তার বড় ভাই রাজা মুখার্জি একজন চলচ্চিত্র প্রযোজক এবং পরিচালক। তার মামি দেবশ্রী রায় একজন বাঙালি চলচ্চিত্র অভিনেত্রী এবং তার খুড়তুতো বোন কাজল একজন হিন্দি চলচ্চিত্র অভিনেত্রী এবং তার সমসাময়িক। আরেক খুড়তুতো ভাই অয়ন মুখার্জি একজন চিত্রনাট্যকার এবং চলচ্চিত্র পরিচালক। তাঁর বাবা-মা এবং তাঁর বেশিরভাগ আত্মীয় ভারতীয় চলচ্চিত্র শিল্পের সদস্য হওয়া সত্ত্বেও, মুখার্জি চলচ্চিত্রে কর্মজীবন গড়তে আগ্রহী ছিলেন না। তিনি বলেন, "বাড়িতে ইতিমধ্যেই অনেক অভিনেত্রী ছিলেন এবং আমি অন্যরকম কেউ হতে চেয়েছিলাম।" মুখার্জি জুহুর মানেকজি কুপার উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন এবং এসএনডিটি মহিলা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে গৃহ বিজ্ঞানে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি একজন প্রশিক্ষিত ওড়িশি নৃত্যশিল্পী এবং দশম শ্রেণীতে থাকাকালীন এই নৃত্যশৈলী শিখতে শুরু করেন। বার্ষিক ঐতিহ্যের অংশ হিসাবে, মুখার্জি পরিবার প্রতি বছর সান্তাক্রুজের শহরতলির পাড়ায় দুর্গাপূজা উৎসব উদযাপন করে। মুখার্জি, একজন অনুশীলনকারী হিন্দু, তার পুরো পরিবারের সাথে উৎসবে অংশ নেন। 1994 সালে পরিচালক সেলিম খান তাঁর পরিচালিত'আ গলে লগ জা "ছবিতে প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করার জন্য তাঁর সঙ্গে যোগাযোগ করেন। তার বাবা এত কম বয়সে চলচ্চিত্রে পূর্ণকালীন কর্মজীবন নিতে অস্বীকার করেছিলেন, তাই তিনি এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। আঠারো বছর বয়সে মুখার্জি তাঁর বাবার বাংলা ভাষার চলচ্চিত্র বিয়র ফুল (1996)-এ পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করে অভিনয়ের পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন। এই ছবিতে প্রসেনজিৎ এবং ইন্দ্রাণী হালদার প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং দুই বোনের গল্প বর্ণনা করেছেন; মুখার্জি হালদারের চরিত্রের ছোট ভাইয়ের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। এর পরপরই, খান সামাজিক নাটক রাজা কি আয়েগি বারাত-এর নায়কের চরিত্রে অভিনয় করার জন্য আরেকটি চলচ্চিত্রের প্রস্তাব নিয়ে তাঁর কাছে যান, মুখার্জি তাঁর মায়ের জোরাজুরির কারণে এই ভূমিকাটি গ্রহণ করেন যে তিনি পরীক্ষামূলক ভিত্তিতে অভিনয় চালিয়ে যাবেন। ছবিতে কাজ শুরু করার আগে মুখার্জি রোশন তানেজার অভিনয় প্রতিষ্ঠানে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। | bquac |
2,601 | [
"ইন্ডিয়ান প্রিমিয়ার লিগ কী?",
"এই লীগ কীভাবে গঠিত হয়েছিল?",
"এই লিগ সম্পর্কে কিছু গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কী জানতে হবে?",
"আপনি কি আমাকে বলতে পারেন এর পরে কী ঘটেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এর পরে কি গুরুত্বপূর্ণ কিছু ঘটেছিল?",
"এই নিয়ে কোনও বিতর্ক হয়েছে কি?",
"তাহার... | [
"ইন্ডিয়ান প্রিমিয়ার লিগ হল ভারতের একটি পেশাদার টুয়েন্টি20 ক্রিকেট লীগ।",
"উত্তর নেই",
"টুর্নামেন্টের রাউন্ড-রবিন পর্বে তারা দ্বিতীয় হয়েছিল, কিন্তু চেন্নাই সুপার কিংসের কাছে সেমিফাইনালে হেরে যায়।",
"এরপর জোহানেসবার্গের ওয়ান্ডারার্স স্টেডিয়ামে ডেকান চার্জার্সের বিপক্ষে দ্বিতীয় টি-টোয়েন্টি হ্যাটট্রিক ক... | যুবরাজ প্রথম দুটি মরশুমে ইন্ডিয়ান প্রিমিয়ার লিগ (আইপিএল) দল কিংস ইলেভেন পঞ্জাবের আইকন খেলোয়াড় এবং অধিনায়ক ছিলেন; 2010 সালে, তৃতীয় মরশুমে, আইকন খেলোয়াড়ের মর্যাদা বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং কুমার সাঙ্গাকারাকে অধিনায়কত্ব দেওয়া হয়। টুর্নামেন্টের রাউন্ড-রবিন পর্বে তারা দ্বিতীয় হয়েছিল, কিন্তু চেন্নাই সুপার কিংসের কাছে সেমিফাইনালে হেরে যায়। 2009 সালের 1লা মে, যুবরাজ ডারবানের কিংসমিডে রয়্যাল চ্যালেঞ্জার্স ব্যাঙ্গালোরের বিরুদ্ধে টি-টোয়েন্টি ক্রিকেটে তাঁর প্রথম হ্যাটট্রিক করেন, যে মাঠে তিনি তাঁর ছয়টি ছক্কা হাঁকান। তিনি রবিন উথাপ্পা, মার্ক বাউচার এবং জ্যাক ক্যালিসকে আউট করেন। 2009 সালের 17ই মে জোহানেসবার্গের ওয়ান্ডারার্স স্টেডিয়ামে ডেকান চার্জার্সের বিরুদ্ধে যুবরাজ তাঁর দ্বিতীয় টুয়েন্টি20 হ্যাটট্রিক করেন। হার্শেল গিবস, অ্যান্ড্রু সাইমন্ডস ও ভেনুগোপাল রাওকে আউট করেন যুবরাজ। পুনে ওয়ারিয়র্স 2011 সালের আইপিএল-এর জন্য প্রবর্তিত একটি নতুন দল ছিল। যুবরাজ সিংকে দল কিনে নিয়েছিল এবং অধিনায়ক হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। দিল্লি ডেয়ারডেভিলসকে পিছনে ফেলে পুনে ওয়ারিয়র্স নবম স্থানে শেষ করে। 14টি ম্যাচ থেকে যুবরাজ দুটি অর্ধ-শতরান সহ 34.30 গড়ে 343 রান করেছেন। অনেক বিতর্কের পর বিসিসিআই পুণে ওয়ারিয়র্সকে 2012 ইন্ডিয়ান প্রিমিয়ার লিগের জন্য তার প্রতিস্থাপন করার অনুমতি দিয়েছিল, তার স্বাস্থ্যের অবস্থা এবং 2012 আইপিএলের জন্য অনুপলব্ধতার কথা উল্লেখ করে। 2014 সালে যুবরাজকে রয়্যাল চ্যালেঞ্জার্স ব্যাঙ্গালোর 14 কোটি টাকায় কিনে নেয়। কিংফিশার কর্মচারী ইউনিয়ন যুবরাজকে রয়্যাল চ্যালেঞ্জার্স ব্যাঙ্গালোরের হয়ে না খেলার অনুরোধ জানিয়ে একটি চিঠি পাঠিয়েছে। 2015 সালে দিল্লি ডেয়ারডেভিলস তাঁকে বিপুল টাকায় কিনে নেয়। 2016 সালের আইপিএল নিলামে সানরাইজার্স হায়দরাবাদ তাঁকে 16 কোটি টাকায় কিনে নেয়। 7 কোটি টাকা। 2016 সালে, 2016 ইন্ডিয়ান প্রিমিয়ার লিগ জেতার পর সানরাইজার্স হায়দরাবাদের সাথে তিনি একটি খুব সফল আইপিএল প্রচার করেছিলেন, 23 বলে 38 রান করার পরে ফাইনালেও তিনি একটি শক্তিশালী পারফরম্যান্স করেছিলেন। | bquac |
2,602 | [
"কর্মজীবনের শেষের দিকে তাঁর প্রথম প্রকল্প কী ছিল?",
"কেমন পারফর্ম করেছিলেন তিনি?",
"দলে থাকাকালীন তাঁর কি কোনও সমস্যা ছিল?",
"এই বিভাগে আপনি কী আকর্ষণীয় খুঁজে পেয়েছেন?",
"তিনি কি কোনো রেকর্ড গড়েছেন?",
"সে কি আজও খেলে?",
"আমার কি আর কিছু জানার আছে?",
"কী তাকে ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নিতে বাধ্য করেছিল?"
... | [
"কর্মজীবনের শেষের দিকে তাঁর প্রথম প্রকল্প ছিল 2016 সালের জানুয়ারিতে অস্ট্রেলিয়া সফর।",
"তিনি ভালো পারফর্ম করেছিলেন, কারণ তিনি 85.25 গড়ে 341 রান নিয়ে তৃতীয় সর্বোচ্চ রান সংগ্রহকারী ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"আমার কাছে এটা কৌতূহলোদ্দীপক মনে হয়েছে যে, দল থেকে বাদ পড়ার পর সিং দল ছাড়ার কথা ভেবেছিলেন।",
"হ্যাঁ... | বিজয় হাজারে ট্রফিতে শক্তিশালী পারফরম্যান্সের ভিত্তিতে 2016 সালের জানুয়ারিতে অস্ট্রেলিয়া সফরের জন্য ভারতের টি20আই দলে সিংকে বেছে নেওয়া হয়েছিল, যেখানে তিনি 341 রানের গড় নিয়ে তৃতীয় সর্বোচ্চ রান সংগ্রহকারী ছিলেন। মাত্র একটি ইনিংস ও দুটি উইকেটে ব্যাট করার সুযোগ পেয়ে তিনি তিন ম্যাচের সিরিজটি 15 রান দিয়ে শেষ করেন। আগস্টে ওয়েস্ট ইন্ডিজ সফরের জন্য টি20আই দলে তাঁর নাম ছিল না। এদিকে, তাঁকে দুলীপ ট্রফির জন্য ইন্ডিয়া রেড দলের অধিনায়ক মনোনীত করা হয়। ফাইনালে তাঁর দল ইন্ডিয়া ব্লুর কাছে হেরে যায়। 2017 সালের জানুয়ারিতে ইংল্যান্ডের বিপক্ষে ঘরোয়া সিরিজের জন্য ভারতের ওডিআই দলে যুবরাজকে বেছে নেওয়া হয়। এটি রঞ্জি ট্রফিতে তাঁর দুর্দান্ত পারফরম্যান্সের পিছনে এসেছিল, পঞ্জাবের হয়ে পাঁচটি খেলায় 672 রান করেছিলেন, যার মধ্যে বরোদার বিরুদ্ধে 260 রান অন্তর্ভুক্ত ছিল। সিরিজের দ্বিতীয় ম্যাচে, তিনি তাঁর কেরিয়ারের সেরা 150 রান করেন, যা 127 বলে আসে, যার মধ্যে 21টি চার ও তিনটি ছক্কা ছিল। তিনি ধোনির সঙ্গে চতুর্থ উইকেটে 256 রানের জুটি গড়ে দলকে মোট 381 রান তুলতে সহায়তা করেন। দলের 15 রানের জয়ের পর, তিনি ম্যান অফ দ্য ম্যাচ নির্বাচিত হন। ম্যাচের পরে, সিং প্রকাশ করেছিলেন যে দল থেকে বাদ পড়ার পরে তিনি অবসর নেওয়ার কথা ভেবেছিলেন। তিনি বলেন, "আমি যখন ক্যান্সার থেকে ফিরে এসেছি তখন কঠোর পরিশ্রম করেছিলাম। আমি পারফর্ম করছিলাম না এবং বাদ পড়ার পর ভাবলাম আমি চালিয়ে যেতে চাই কি না। 2017 সালে চ্যাম্পিয়ন্স ট্রফিতে খেলার জন্য যুবরাজকে নির্বাচিত করা হয়েছিল। প্রথম ম্যাচে পাকিস্তানের বিপক্ষে 53 রানের দুর্দান্ত ইনিংস খেলেন তিনি। তবে 2017 সালের আগস্টে শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে সিরিজের জন্য'ইয়ো-ইয়ো টেস্ট'ক্লিয়ার করতে ব্যর্থ হওয়ার কারণে তাকে দল থেকে বাদ দেওয়া হয় এবং তারপর থেকে তিনি দলের বাইরে রয়েছেন। | bquac |
2,603 | [
"তাঁর কর্মজীবন কেমন ছিল?",
"সি. আই. এ হিসাবে তিনি কী করেছিলেন?",
"তাঁর কর্মজীবনের হাইলাইটগুলি কী ছিল",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কতদিন তিনি সভাপতি ছিলেন?",
"তিনি আর কিসের জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"তার নাম কি অন্য কিছু ছিল?",
"তিনি পরিচালক হওয়ার পর কী হয়?"
] | [
"তাঁর কর্মজীবন ছিল সি. আই. এ-তে।",
"তিনি সৌদি আরবের রিয়াদে সিআইএ স্টেশন প্রধান ছিলেন।",
"তাঁর কর্মজীবনের উল্লেখযোগ্য বিষয়গুলির মধ্যে রয়েছে সেন্ট্রাল ইন্টেলিজেন্স এজেন্সির পরিচালক, ইন্টেলিজেন্স অ্যান্ড ন্যাশনাল সিকিউরিটি অ্যালায়েন্সের চেয়ারম্যান, দ্য অ্যানালাইসিস কর্পোরেশনের সিইও এবং হোমল্যান্ড সিকিউরিটি অ্... | ব্রেনান একজন বিশ্লেষক হিসেবে সি. আই. এ-তে তার কর্মজীবন শুরু করেন এবং সংস্থাটির সাথে 25 বছর অতিবাহিত করেন। তিনি রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটনের দৈনিক গোয়েন্দা ব্রিফার ছিলেন। 1996 সালে, তিনি সৌদি আরবের রিয়াদে সিআইএ স্টেশন প্রধান ছিলেন যখন খোবার টাওয়ারে বোমা হামলায় 19 জন মার্কিন সেনা নিহত হয়। 1999 সালে তিনি সিআইএ-র তৎকালীন পরিচালক জর্জ টেনেটের চিফ অফ স্টাফ নিযুক্ত হন। 2001 সালের মার্চ মাসে ব্রেনান সিআইএ-র ডেপুটি এক্সিকিউটিভ ডিরেক্টর হন। তিনি 2003 থেকে 2004 সাল পর্যন্ত নবনির্মিত টেররিস্ট থ্রেট ইন্টিগ্রেশন সেন্টারের পরিচালক ছিলেন, এমন একটি অফিস যা রাষ্ট্রপতি বুশের দৈনিক শীর্ষ গোপন গোয়েন্দা ব্রিফিংয়ের জন্য তথ্য অনুসন্ধান ও সংকলন করে এবং এক ডজন মার্কিন সংস্থা ও সত্তার বিশ্লেষকদের পরিষেবাগুলি নিযুক্ত করে। তাঁর কর্মজীবনের একটি বিতর্কের মধ্যে রয়েছে বুশ হোয়াইট হাউসে গোয়েন্দা তথ্য বিতরণ যা 2003 সালের শেষের দিকে "অরেঞ্জ টেরর অ্যালার্ট"-এর দিকে পরিচালিত করতে সহায়তা করেছিল। গোয়েন্দা তথ্য, যা সন্ত্রাসবাদী লক্ষ্যগুলির তালিকা করার উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছিল, সি. আই. এ-র মধ্যে অত্যন্ত বিতর্কিত ছিল এবং পরে এটিকে অসম্মানিত করা হয়েছিল। ওবামা প্রশাসনের একজন কর্মকর্তা এই বিষয়ে দ্বিমত পোষণ করেন না যে, বুশ আমলে ব্রেনান গোয়েন্দা তথ্য বিতরণ করেছিলেন, কিন্তু বলেন যে, ব্রেনান এটি দিয়ে গিয়েছিলেন কারণ এটি তাঁর কাজ ছিল। গোয়েন্দা সম্প্রদায়ের মধ্যে তাঁর শেষ পদটি ছিল 2004 এবং 2005 সালে জাতীয় সন্ত্রাসবিরোধী কেন্দ্রের পরিচালক হিসাবে, যা মার্কিন সংস্থাগুলিতে সন্ত্রাসবাদী কার্যকলাপ সম্পর্কিত তথ্য অন্তর্ভুক্ত করেছিল। এরপর ব্রেনান কয়েক বছরের জন্য সরকারি চাকরি ছেড়ে ইন্টেলিজেন্স অ্যান্ড ন্যাশনাল সিকিউরিটি অ্যালায়েন্সের (আই. এন. এস. এ) চেয়ারম্যান এবং দ্য অ্যানালাইসিস কর্পোরেশনের (টি. এ. সি) সিইও হন। 2007 সালে গ্লোবাল স্ট্র্যাটেজি গ্রুপ কর্তৃক অধিগ্রহণ এবং গ্লোবালের উত্তর আমেরিকার প্রযুক্তি ব্যবসা জি. টি. ই. সি-এর গ্লোবাল ইন্টেলিজেন্স সলিউশন বিভাগ হিসাবে এর বৃদ্ধির পর তিনি টি. এ. সি-র নেতৃত্ব অব্যাহত রাখেন, 2009 সালের 20শে জানুয়ারি ওবামা প্রশাসনের সাথে হোমল্যান্ড সিকিউরিটি অ্যাডভাইজার হিসাবে সরকারী চাকরিতে ফিরে আসার আগে। 2013 সালের 7ই জানুয়ারি, ব্রেনানকে রাষ্ট্রপতি বারাক ওবামা সেন্ট্রাল ইন্টেলিজেন্স এজেন্সির পরিচালক হিসাবে মনোনীত করেছিলেন। 2017 সালের সেপ্টেম্বরে, ব্রেনানকে অস্টিনের টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ের বিশিষ্ট অনাবাসী পণ্ডিত হিসাবে মনোনীত করা হয়, যেখানে তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের গোয়েন্দা গবেষণা প্রকল্পের সিনিয়র উপদেষ্টা হিসাবেও কাজ করেন। | bquac |
2,604 | [
"মর্নিং ফেজ কখন মুক্তি পায়?",
"মর্নিং ফেজ-এর কি কোনও একক গান ছিল?",
"কালার্স কখন মুক্তি পায়?",
"এর কি কোনও একক ছিল?",
"কালার্স কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?"
] | [
"মর্নিং ফেজ 2014 সালের 21শে ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"কালার্স মুক্তি পায় 2017 সালের 13ই অক্টোবর।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 2013 সালের অক্টোবরে ঘোষণা করা হয় যে বেক ক্যাপিটোল রেকর্ডসে স্বাক্ষর করেছেন। 2014 সালের 20শে জানুয়ারি, বেক "ব্লু মুন" গানটি প্রকাশ করেন, যা তার দ্বাদশ স্টুডিও অ্যালবাম, মর্নিং ফেজ-এর প্রধান একক গান হওয়ার কথা ছিল। 2014 সালের 21শে ফেব্রুয়ারি মর্নিং ফেজ-এর আনুষ্ঠানিক মুক্তির ঠিক আগে 4ঠা ফেব্রুয়ারি দ্বিতীয় একক "ওয়াকিং লাইট" মুক্তি পায়। অ্যালবামটির রেকর্ডিংয়ের জন্য, বেক সেই একই সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে পুনরায় মিলিত হন যাদের সাথে তিনি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত 2002 সালের অ্যালবাম সি চেঞ্জে কাজ করেছিলেন এবং সম্ভবত এই কারণে, এটি উল্লেখ করা হয়েছে যে দুটি অ্যালবামের একটি অনুরূপ ধারা রয়েছে। 2015 সালের 8ই ফেব্রুয়ারি, 57তম বার্ষিক গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে, মর্নিং ফেজ তিনটি গ্র্যামি জিতেছেঃ সেরা ইঞ্জিনিয়ারড অ্যালবাম, নন-ক্লাসিক্যাল; সেরা রক অ্যালবাম; এবং বছরের সেরা অ্যালবাম। অ্যালবাম অফ দ্য ইয়ার পুরস্কার পাওয়ার পর, অ্যালবামটি ফ্যারেল উইলিয়ামসের জি আই আর এল, বেয়ন্সের স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম, স্যাম স্মিথের ইন দ্য লোনলি আওয়ার এবং এড শিরানের এক্স কে পরাজিত করে। মর্নিং ফেজ-এর মুক্তি এবং সাধারণ সমালোচনামূলক সাফল্যের পরের সময়ে, বেক উল্লেখ করেছিলেন যে তিনি প্রায় একই সময়ে অন্য একটি অ্যালবামে কাজ করছেন, তবে নতুন অ্যালবামটি আরও বেশি পপ রেকর্ড হবে। মর্নিং ফেজ গ্র্যামি জেতার অল্প কিছুদিন পরেই, 2015 সালের 15ই জুন, বেক এই আসন্ন ত্রয়োদশ স্টুডিও অ্যালবাম থেকে "ড্রিমস" শিরোনামে প্রথম একক প্রকাশ করেন। এর মুক্তির পরপরই তিনি বলেন, "আমি সত্যিই এমন কিছু তৈরি করার চেষ্টা করছিলাম যা সরাসরি খেলার জন্য ভালো হবে।" যাইহোক, অ্যালবামটি প্রকাশের বিষয়ে বেকের কাছ থেকে আর কোনও কথা শোনা যায়নি। 2016 সালের 2রা জুন, "ড্রিমস"-এর প্রাথমিক মুক্তির প্রায় এক বছর পর, বেক "ওয়াও" শিরোনামে একটি নতুন একক গান প্রকাশ করেন, সঙ্গে গানের একটি লিরিক ভিডিও এবং একটি ঘোষণা যে তাঁর এখনও শিরোনামহীন অ্যালবামটি 21শে অক্টোবর, 2016-এ মুক্তি পাবে। 2016 সালের সেপ্টেম্বরে, অ্যালবামটি বিলম্বিত হয়েছিল এবং কোনও নতুন মুক্তির তারিখ ঘোষণা করা হয়নি এবং 24শে সেপ্টেম্বর, বেক বলেছিলেন যে তিনি জানেন না "এটি কখন বের হচ্ছে।" হয়তো কয়েক মাসের মধ্যেই হবে। " যাইহোক, আরও একবার কোনও একক গান মুক্তি পায়নি এবং অ্যালবামের জন্য কোনও নতুন মুক্তির তারিখ নির্ধারণ করা হয়নি। 11ই আগস্ট, 2017-এ, বেক ঘোষণা করেন যে তাঁর ত্রয়োদশ স্টুডিও অ্যালবাম কালার্স শিরোনামে হবে এবং 13ই অক্টোবর মুক্তি পাবে। "ড্রিমস", "ওয়াও" এবং "আপ অল নাইট" শিরোনামের একটি ট্র্যাক সহ বেশ কয়েকটি গান অ্যালবামে উপস্থিত হওয়ার বিষয়টি নিশ্চিত করা হয়েছিল যা আগে ফিফা 17 সাউন্ডট্র্যাকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। 8ই সেপ্টেম্বর, 2017-এ, বেক একক "ডিয়ার লাইফ" প্রকাশ করেন, যা দ্রুত 18ই সেপ্টেম্বর "আপ অল নাইট"-এর আনুষ্ঠানিক প্রকাশের সাথে অনুসরণ করা হয়। কালার্স মুক্তি পায় 2017 সালের 13ই অক্টোবর। এটি সহ-নির্বাহী প্রযোজক গ্রেগ কার্স্টিনের লস অ্যাঞ্জেলেস স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল, যেখানে বেক এবং কার্স্টিন প্রায় প্রতিটি যন্ত্র নিজেরাই বাজিয়েছিলেন। পরীক্ষামূলক পপ-ফিউজড রেকর্ডটি সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। | bquac |
2,605 | [
"2009 সালে বেকের কী হয়েছিল?",
"রেকর্ড ক্লাব কী ছিল?",
"গানের পাঠক কে ছিলেন?",
"20টি গানের মধ্যে কোনোটি কি বলা হয়েছে?",
"কে তার অ্যালবাম তৈরি করে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"রেকর্ড ক্লাব এমন একটি প্রকল্প ছিল যেখানে অন্য একজন গায়ক একটি ক্লাসিক অ্যালবাম কভার করতেন।",
"গানের পাঠক এমন একটি প্রকল্প ছিল যেখানে তিনি কেবলমাত্র শীট সঙ্গীত হিসাবে উপস্থাপিত 20 টি গান প্রকাশ করেছিলেন, এই আশায় যে উদ্যোগী সঙ্গীতশিল্পীরা তাদের নিজস্ব সংস্করণ রেকর্ড করবেন।",
"উত্তর নেই",
"গেফেন... | গেফেন রেকর্ডসের সাথে বেকের চুক্তিতে মডার্ন গিল্ট ছিল চূড়ান্ত মুক্তি। তখন 38 বছর বয়সী বেক তার 20-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে চুক্তিটি ধরে রেখেছিলেন। তার লেবেল চুক্তি থেকে মুক্তি পেয়ে এবং স্বাধীন হয়ে, বেক তার নিজের সাত বছর বয়সী লেবেলের উপর আরও বেশি কাজ করতে শুরু করেন, যা বিভিন্ন নামের মধ্য দিয়ে যায়। শার্লট গেইনসবার্গ, থার্স্টন মুর এবং স্টিফেন মাল্কমাসের মতো শিল্পীদের সাথে কাজ করে প্রযোজক হিসাবে তাঁর ছোট, আরও কুইক্সোটিক প্রকল্পগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন বেক। বেক সপ্তাহে পাঁচ বা ছয় দিন মালিবুতে তাঁর সম্পত্তির ছোট স্টুডিওতে কাজ করতেন এবং রেকর্ড ক্লাব প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, একটি প্রকল্প যার মাধ্যমে একটি সম্পূর্ণ ক্লাসিক অ্যালবাম-দ্য ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ড, লিওনার্ড কোহেন, আইএনএক্সএস, ইয়ান্নি-এক দিনের ব্যবধানে অন্য গায়ক দ্বারা আচ্ছাদিত হবে। বেক স্কট পিলগ্রিম বনাম দ্য ওয়ার্ল্ড (2010) চলচ্চিত্রের জন্য চারটি গান সরবরাহ করেছিলেন, প্রতিটি শিরোনাম চরিত্রের কাল্পনিক ব্যান্ড, সেক্স বব-ওম্বের জন্য দায়ী। বেক ফিলিপ গ্লাস, জ্যাক হোয়াইট, টোব্যাকো অফ ব্ল্যাক মথ সুপার রেইনবো, জেমি লিডেল, সেউ জর্জ, চাইল্ডিশ গ্যাম্বিনো এবং দ্য লোনলি আইল্যান্ডের সাথেও সহযোগিতা করেছেন। সং রিডার, 2012 সালের ডিসেম্বরে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি প্রকল্প বেক, শুধুমাত্র শীট সঙ্গীত হিসাবে উপস্থাপিত 20টি গান, এই আশায় যে উদ্যোগী সঙ্গীতশিল্পীরা তাদের নিজস্ব সংস্করণ রেকর্ড করবেন। 'সং রিডার'- এর ধারণাটি প্রায় পনেরো বছর আগে,'ওডেলে'মুক্তি পাওয়ার অল্প কিছুদিন পরেই এসেছিল। যখন সেই অ্যালবামের জন্য প্রতিলিপি করা শীট সঙ্গীতের একটি বই পাঠানো হয়, তখন বেক এটি বাজানোর সিদ্ধান্ত নেন এবং রেকর্ড করা শব্দের আগে বিশ্বের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। তাঁর লক্ষ্য ছিল ব্যবস্থাগুলি যতটা সম্ভব উন্মুক্ত রাখা, মানগুলির সরলতা পুনরায় তৈরি করা, এবং কেবলমাত্র গ্রেট আমেরিকান গানের বইয়ের মধ্যে খাপ খাইয়ে নিতে পারে এমন টুকরো তৈরি করতে ব্যস্ত হয়ে পড়েন। 2013 সালে বেক বিভিন্ন অতিথিদের সাথে বিশেষ সং রিডার কনসার্ট খেলতে শুরু করেন এবং ঘোষণা করেন যে তিনি অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে সং রিডার উপাদানের রেকর্ডের পাশাপাশি সম্ভবত ফ্যান সংস্করণগুলির একটি সংকলনে কাজ করছেন। 2013 সালের গ্রীষ্মে, বেক দুটি নতুন স্টুডিও অ্যালবামে কাজ করছেন বলে জানা গেছেঃ একটি ওয়ান ফুট ইন দ্য গ্রেভের শিরাতে আরও স্বয়ংসম্পূর্ণ অ্যাকোস্টিক ডিস্ক এবং অন্যটি মডার্ন গিল্টের "যথাযথ ফলো-আপ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। বেক আশা করেছিলেন যে উভয় অ্যালবামই স্বাধীনভাবে মুক্তি পাবে এবং গ্রীষ্মের সময়কালে দুটি স্বতন্ত্র একক মুক্তি পাবেঃ ইলেক্ট্রো ব্যালেড "ডিফ্রেন্ডেড" এবং কোরাস-ভারী "আই উইল্ট বি লং"। একটি তৃতীয় একক, "গিম্মে", 17ই সেপ্টেম্বর প্রকাশিত হয়। | bquac |
2,606 | [
"1985 সালে ডাফের কী হয়েছিল?",
"সেই বছর তিনি তাদের সঙ্গে কেমন ছিলেন?",
"সেই সময়ে তারা কি কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"সেই অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?"
] | [
"1985 সালে, ম্যাককাগন গানস এন'রোজেস-এ বেসবাদক ওলে বেইচের স্থলাভিষিক্ত হন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি চার্টগুলিতে খুব ভাল করেছে।"
] | 1985 সালের এপ্রিলে, ম্যাককেগান গানস এন'রোজেস-এ বেসবাদক ওলে বেইচের স্থলাভিষিক্ত হন, যা সদ্য গায়ক এক্সল রোজ এবং হলিউড রোজের গিটারবাদক ইজি স্ট্র্যাডলিন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। ম্যাককাগানের রোড ক্রু ব্যান্ডমেট স্ল্যাশ এবং স্টিভেন অ্যাডলার দুই মাস পরে ব্যান্ডে যোগ দেন। দুই দিনের মহড়ার পর, লাইন-আপটি 6ই জুন দ্য ট্রাউবাডৌর-এ তার প্রথম গিগটি খেলেছিল। 1987 সালে, গানস এন'রোজেস তার প্রথম অ্যালবাম, অ্যাপিটাইট ফর ডেস্ট্রাকশন প্রকাশ করে, যা আজ অবধি বিশ্বব্যাপী 28 মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করেছে, যার মধ্যে 18 মিলিয়ন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ছিল, যা এটিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত প্রথম অ্যালবাম করে তুলেছে। পরের বছর, ব্যান্ডটি জি এন আর লাইস প্রকাশ করে, যা শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পাঁচ মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে, মাত্র আটটি ট্র্যাক থাকা সত্ত্বেও, যার মধ্যে চারটি পূর্বে প্রকাশিত ইপি লাইভে অন্তর্ভুক্ত ছিল? ! @আত্মহত্যার মতো। 1990 সালে, স্টিভেন অ্যাডলারকে তার হেরোইন আসক্তির কারণে ব্যান্ড থেকে বরখাস্ত করা হয়; তার স্থলাভিষিক্ত হন দ্য কাল্টের ম্যাট সোরাম। 1991 সালের মে মাসে, গানস এন'রোজেস আড়াই বছরব্যাপী ইউজ ইওর ইলিউশন ট্যুর শুরু করে। পরের সেপ্টেম্বরে, ব্যান্ডটি দীর্ঘ প্রতীক্ষিত অ্যালবাম ইউজ ইওর ইলিউশন I এবং ইউজ ইওর ইলিউশন II প্রকাশ করে, যা নং-এ আত্মপ্রকাশ করে। 2 এবং নং। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের তালিকায় যথাক্রমে 1 নম্বরে, যা অন্য কোনও দলের দ্বারা অর্জিত হয়নি। 1991 সালের নভেম্বরে, ইজি স্ট্র্যাডলিন হঠাৎ করে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান; কিল ফর থ্রিলসের গিলবি ক্লার্ক তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। 1993 সালে ব্যান্ডটি "দ্য স্প্যাগেটি ইনসিডেন্ট?" প্রকাশ করে। ", বেশিরভাগ পাঙ্ক গানের একটি প্রচ্ছদ অ্যালবাম, যা তার পূর্বসূরীদের তুলনায় কম সফল প্রমাণিত হয়েছিল। ম্যাককেগান চারটি গানে প্রধান কণ্ঠ দিয়েছেন, যার মধ্যে রয়েছে লাইভ প্রিয় "অ্যাটিটিউড", যা মূলত মিসফিটস দ্বারা রচিত। একই বছর, ম্যাককেগান তার প্রথম একক অ্যালবাম,'বিলিভ ইন মি'প্রকাশ করেন, যেখানে তিনি প্রধান কণ্ঠস্বর গেয়েছিলেন এবং কার্যত প্রতিটি বাদ্যযন্ত্র বাজিয়েছিলেন। 1995 সালে, গানস এন'রোজেস মূলত নিষ্ক্রিয় থাকায়, ম্যাককেগান সেক্স পিস্তলের স্টিভ জোন্স, ডুরান ডুরানের জন টেলর এবং তাঁর গানস এন'রোজেস ব্যান্ডমেট ম্যাট সোরুমের সাথে সুপারগ্রুপ নিউরোটিক আউটসাইডারস গঠন করেন। মূলত হলিউডের ভাইপার রুমে বন্ধুদের একটি সমাবেশ, তারা 1996 সালে ম্যাভেরিক রেকর্ডসে তাদের স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম প্রকাশ করে। 1997 সালে ভেঙে যাওয়ার আগে ব্যান্ডটি ইউরোপ এবং উত্তর আমেরিকা একটি সংক্ষিপ্ত সফরে গিয়েছিল। 1997 সালের আগস্টে বেসিস্টের পদ থেকে পদত্যাগ করে ম্যাককেগান গন্স এন'রোজেস ছেড়ে যাওয়ার জন্য অ্যাপিটাইট ফর ডেস্ট্রাকশন লাইনআপের শেষ সদস্য ছিলেন। ম্যাককাগন সম্প্রতি একজন বাবা হয়েছিলেন এবং তাঁর আত্মজীবনীতে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত সম্পর্কে লিখেছিলেন, "গানস এখন তিন বছর ধরে স্টুডিওতে ভাড়া দিচ্ছিল-1994 থেকে 1997 সাল পর্যন্ত-এবং এখনও একটিও গান ছিল না। পুরো অপারেশনটি এতটাই অনিয়মিত ছিল যে এটি আমার পিতৃত্বের, স্থিতিশীলতার আশার সাথে খাপ খায় বলে মনে হয় না। " | bquac |
2,607 | [
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"প্রাথমিক বছরগুলিতে তিনি কী অর্জন করেছিলেন?",
"ব্যান্ডে কে কে ছিলেন?",
"তিনি কি অন্য দলে ছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি 15 বছর বয়সে পাঙ্ক ব্যান্ড দ্য ভেইন্স গঠন করেন।",
"তিনি বেস বাজাতেন এবং তারা 1980 সালে একক \"স্কুল জার্কস\" প্রকাশ করে।",
"হ্যাঁ।"
] | 1979 সালে, 15 বছর বয়সে, ম্যাককেগান পাঙ্ক ব্যান্ড দ্য ভেইন্স গঠন করেন, যেখানে তিনি বেস বাজাতেন; তারা 1980 সালে একক "স্কুল জার্কস" প্রকাশ করে। এই সময়ে, তিনি পাঙ্ক ব্যান্ড দ্য লিভিং-এও গিটার বাজাতেন, যা হাসকার ডু এবং ডি. ও. এ-এর জন্য শো চালু করেছিল, যা একটি নিবেদিত অনুসারী গড়ে তুলেছিল। 1980 সালে, ম্যাককেগান পপ-পাঙ্ক ব্যান্ড দ্য ফাস্টব্যাকসে তাদের ড্রামার হিসাবে যোগ দেন। তিনি তাদের 1981 সালের প্রথম একক "ইটস ইওর বার্থডে"-তে উপস্থিত হন, যা গিটারবাদক কার্ট ব্লচের লেবেল নো থ্রিস রেকর্ডসে প্রকাশিত হয়েছিল এবং "সামোয়ান এলস রুম" গানটিতে উপস্থিত ছিলেন, যা সিয়াটল সিনড্রোম ভলিউম ওয়ান সংকলন অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা 1981 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। 1982 সালে, ম্যাককেগান কট্টর পাঙ্ক ব্যান্ড দ্য ফার্টজের ড্রামার হন, যার সাথে তিনি বেশ কয়েকটি ডেমো রেকর্ড করেছিলেন, যার মধ্যে পাঁচটি তাদের 1990 সালের অ্যালবাম ইউ, উই সি ইউ ক্রলিং-এ অন্তর্ভুক্ত ছিল। বেশ কয়েকটি লাইন-আপ পরিবর্তনের পর, দ্য ফার্টজ পোস্ট-পাঙ্ক ব্যান্ড 10 মিনিট ওয়ার্নিং-এ পরিণত হয়, যার জন্য ম্যাককেগান গিটার বাজাতেন। 1983 সালে, ম্যাককেগান তার এক ভাইয়ের সাথে ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান, যেখানে তিনি নর্থরিজের একটি ব্ল্যাক অ্যাঙ্গাস রেস্তোরাঁয় অ্যাপেটাইজার সার্ভার হিসাবে কাজ খুঁজে পান। একটি স্থানীয় সংবাদপত্রে একজন বেস গিটারবাদকের বিজ্ঞাপনের উত্তর দিতে গিয়ে তিনি গিটারবাদক স্ল্যাশ এবং ড্রামার স্টিভেন অ্যাডলারের সাথে দেখা করেন, যার সাথে তিনি স্বল্পস্থায়ী ব্যান্ড রোড ক্রু গঠন করেন। তারা এক সময়ের ব্ল্যাক ফ্ল্যাগ কণ্ঠশিল্পী রন রেয়েস সহ বেশ কয়েকজন গায়কের অডিশন দিয়েছিলেন এবং এমন উপাদান নিয়ে কাজ করেছিলেন যার মধ্যে গানস এন'রোজেসের গান "রকেট কুইন"-এর মূল রিফ অন্তর্ভুক্ত ছিল। স্ল্যাশ শেষ পর্যন্ত দলটিকে ভেঙে দেয় কারণ তারা একজন গায়ক খুঁজে পেতে সক্ষম হয়নি, পাশাপাশি অ্যাডলারের নিজের এবং ম্যাককাগানের তুলনায় কাজের নৈতিকতার অভাব ছিল। | bquac |
2,608 | [
"ইম্পেরিয়াল ছাড়ার পর ফ্যাটস ডোমিনো কী করেছিলেন?",
"তিনি কোন রেকর্ডিং করেছিলেন?",
"সে আর কি করেছে?",
"এর পর কী হল?",
"70-এর দশকে তিনি কী করেছিলেন?"
] | [
"ইম্পেরিয়াল ছাড়ার পর, ফ্যাটস ডমিনো 1963 সালে এবিসি-প্যারামাউন্ট রেকর্ডসে চলে যান।",
"তিনি এবিসি-প্যারামাউন্টের জন্য 11টি একক গান প্রকাশ করেন।",
"তিনি মার্কারি রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেছিলেন এবং একটি লাইভ অ্যালবাম এবং দুটি একক ছিল।",
"ব্রিটিশ আক্রমণের পর, ডমিনোর চার্ট রান শেষ হয়ে যায়।",
"1970-এর দশকে, ডম... | ডমিনো 1963 সালে এবিসি-প্যারামাউন্ট রেকর্ডসে চলে যান। লেবেলটি নির্দেশ করে যে তিনি নিউ অরলিন্সের পরিবর্তে ন্যাশভিল, টেনেসিতে রেকর্ড করবেন। তাঁকে একজন নতুন প্রযোজক (ফেল্টন জার্ভিস) এবং একজন নতুন ব্যবস্থাপক (বিল জাস্টিস) নিযুক্ত করা হয়। প্রযোজক, ব্যবস্থাপক এবং ঘন ঘন সহ-লেখক ডেভ বার্থোলোমিউয়ের সাথে ডমিনোর দীর্ঘমেয়াদী সহযোগিতা, যিনি কার্যত তাঁর সমস্ত ইম্পেরিয়াল হিট তদারকি করেছিলেন, আপাতদৃষ্টিতে শেষ হয়ে গিয়েছিল। জার্ভিস এবং জাস্টিস ডমিনো ধ্বনি কিছুটা পরিবর্তন করেছিলেন, বিশেষত তাঁর বেশিরভাগ নতুন রেকর্ডিংয়ে একটি দেশীয়-শৈলীর কণ্ঠ্য কোরাসের সমর্থন যোগ করে। তিনি এবিসি-প্যারামাউন্টের জন্য 11টি একক গান প্রকাশ করেছিলেন, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি শীর্ষ 100-এ উঠেছিল কিন্তু মাত্র একবার শীর্ষ 40-এ প্রবেশ করেছিল ("রেড সেইলস ইন দ্য সানসেট", 1963)। 1964 সালের শেষের দিকে ব্রিটিশ আক্রমণ রেকর্ড-ক্রয়কারী জনসাধারণের রুচি বদলে দিয়েছিল এবং ডমিনোর চার্ট রান শেষ হয়েছিল। চার্ট সাফল্যের অভাব সত্ত্বেও, ডমিনো প্রায় 1970 সাল পর্যন্ত স্থিরভাবে রেকর্ডিং চালিয়ে যান, 1965 সালের মাঝামাঝি সময়ে এবিসি-প্যারামাউন্ট ছেড়ে দেন এবং মার্কারি রেকর্ডসের জন্য রেকর্ডিং করেন, যেখানে তিনি একটি লাইভ অ্যালবাম এবং দুটি একক প্রদান করেন। একটি স্টুডিও অ্যালবাম পরিকল্পনা করা হয়েছিল কিন্তু মাত্র চারটি ট্র্যাক রেকর্ড করা হয়েছিল। ডেভ বার্থোলোমিউ-এর ছোট ব্রডমুর লেবেল (পথে বার্থোলোমিউ-এর সাথে পুনরায় মিলিত হওয়া), অনেক সমসাময়িক সোল অনুপ্রাণিত দিকগুলি তুলে ধরেছিল তবে তার রিপ্রাইজ রেকর্ডস চুক্তি পূরণের জন্য 1971 সালে বিদেশে একটি অ্যালবাম মুক্তি পায়। তিনি ব্রডমুরের পরে সেই লেবেলটিতে স্থানান্তরিত হন এবং বিটলসের "লেডি ম্যাডোনার" একটি প্রচ্ছদ শীর্ষ 100 একক ছিল। ডমিনো 1969 সালে মঙ্কিসের টেলিভিশন স্পেশাল 33 1/3 রেভোলিউশনস পার মঙ্কিতে উপস্থিত হন। তিনি বেশ কয়েক দশক ধরে একজন অভিনেতা হিসেবে জনপ্রিয়তা বজায় রেখেছিলেন। তিনি ক্লিন্ট ইস্টউডের চলচ্চিত্র এনি হোয়াট ওয়ে ইউ ক্যান-এ একটি ক্যামিও উপস্থিতি করেছিলেন, যা 1979 সালে চিত্রায়িত হয়েছিল এবং 1980 সালে দেশীয় গান "হুইস্কি হ্যাভেন" গেয়ে মুক্তি পেয়েছিল যা পরে একটি ছোটখাটো হিট হয়ে ওঠে। তাঁর জীবন ও কর্মজীবন জো লররোর 2015 সালের তথ্যচিত্র দ্য বিগ বিটঃ ফ্যাটস ডোমিনো অ্যান্ড দ্য বার্থ অফ রক'এন'রোলে প্রদর্শিত হয়েছিল। | bquac |
2,609 | [
"তাঁর ব্যবসায়িক স্বার্থ কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কি করছে?",
"তিনি কোথায় যাবেন?",
"তার কি সন্তান আছে?",
"তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"তার কি পরিবার ছিল?",
"তার বাবা-মা কি বেঁচে ছিলেন?"
] | [
"তাঁর ব্যবসায়িক আগ্রহের মধ্যে ছিল রিয়েল এস্টেট উন্নয়ন, শেয়ারে বিনিয়োগ এবং ফ্যাবার্জ কোম্পানিতে জড়িত হওয়া।",
"হ্যাঁ।",
"কি করছে?",
"তিনি বিমানে যাতায়াত করতেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | স্টার্লিং গ্রান্টকে "হলিউডে কাজ করা সর্বকালের অন্যতম চতুর ব্যবসায়ী" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। 1930-এর দশক থেকে হাওয়ার্ড হিউজেসের সাথে তাঁর দীর্ঘমেয়াদী বন্ধুত্ব তাঁকে হলিউডের সবচেয়ে গ্ল্যামারাস চেনাশোনা এবং তাদের বিলাসবহুল পার্টিতে আমন্ত্রিত হতে দেখেছিল। জীবনীকার মোরেক্যাম্বে এবং স্টার্লিং বলেছেন যে হিউজ গ্রান্টের ব্যবসায়িক স্বার্থের বিকাশে একটি প্রধান ভূমিকা পালন করেছিলেন, যাতে 1939 সালের মধ্যে তিনি "ইতিমধ্যে বিভিন্ন বাণিজ্যিক স্বার্থের সাথে একজন বিচক্ষণ অপারেটর" ছিলেন। স্কটও একটি ভূমিকা পালন করেছিলেন, গ্রান্টকে শেয়ারে তার অর্থ বিনিয়োগ করতে উৎসাহিত করেছিলেন, 1930-এর দশকের শেষের দিকে তাকে একজন ধনী ব্যক্তি করে তুলেছিলেন। 1940-এর দশকে, গ্রান্ট এবং বারবারা হাটন আকাপুলকোতে রিয়েল এস্টেট উন্নয়নে প্রচুর বিনিয়োগ করেছিলেন যখন এটি একটি মাছ ধরার গ্রামের চেয়ে কিছুটা বেশি ছিল এবং সেখানে একটি হোটেল কেনার জন্য রিচার্ড উইডমার্ক, রয় রজার্স এবং রেড স্কেলটনের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন। তার ব্যবসায়িক আগ্রহের পিছনে একটি বিশেষভাবে বুদ্ধিমান মন ছিল, এতটাই যে তার বন্ধু ডেভিড নিভেন একবার বলেছিলেনঃ "কম্পিউটারগুলি সাধারণ প্রকাশের আগে, ক্যারি তার মস্তিষ্কে একটি ছিল"। চলচ্চিত্র সমালোচক ডেভিড থমসন বিশ্বাস করেন যে গ্রান্টের বুদ্ধিমত্তা পর্দায় এসেছিল এবং বলেছিলেন যে "অন্য কাউকে একই সময়ে এত ভাল এবং বুদ্ধিমান দেখাচ্ছিল না"। গ্রান্ট পর্দা থেকে অবসর নেওয়ার পর, তিনি ব্যবসায় আরও সক্রিয় হয়ে ওঠেন। তিনি ফেবার্জের পরিচালনা পর্ষদের একটি পদ গ্রহণ করেন। এই অবস্থানটি সম্মানসূচক ছিল না, যেমন কেউ কেউ ধরে নিয়েছিল; গ্র্যান্ট নিয়মিতভাবে সভাগুলিতে যোগ দিতেন এবং তাদের সমর্থন করার জন্য আন্তর্জাতিকভাবে ভ্রমণ করতেন। তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবনের লক্ষ লক্ষের তুলনায় তাঁর বেতন ছিল পরিমিত, যা ছিল বছরে 15,000 মার্কিন ডলার। কোম্পানির উপর গ্রান্টের প্রভাব এতটাই ছিল যে জর্জ ব্যারি একবার দাবি করেছিলেন যে গ্রান্ট 1968 সালে ফার্মের বার্ষিক রাজস্ব প্রায় 50 মিলিয়ন ডলার বৃদ্ধিতে ভূমিকা পালন করেছিলেন, যা 1964 সালে উদ্বোধনী বছরের পর থেকে প্রায় 80 শতাংশ বৃদ্ধি পেয়েছিল। এই অবস্থানটি একটি ব্যক্তিগত বিমান ব্যবহারের অনুমতি দেয়, যা গ্রান্ট তার মা ডায়ান ক্যানন যেখানেই কাজ করছিলেন সেখানে তার মেয়েকে দেখার জন্য ব্যবহার করতে পারেন। 1975 সালে, গ্রান্ট এমজিএম-এর একজন নিযুক্ত পরিচালক ছিলেন। 1980 সালে, তিনি মূল কোম্পানির বিভাজনের পরে এমজিএম ফিল্মস এবং এমজিএম গ্র্যান্ড হোটেলের বোর্ডে বসেছিলেন। 1973 সালে লাস ভেগাসে এমজিএম গ্র্যান্ড হোটেলের প্রচারে তিনি সক্রিয় ভূমিকা পালন করেন এবং 1970-এর দশক জুড়ে তিনি এই শহরের প্রচার চালিয়ে যান। অ্যালান ওয়ারেন যখন সেই বছর একটি ফটোশুটের জন্য গ্রান্টের সাথে দেখা করেছিলেন তখন তিনি লক্ষ্য করেছিলেন যে গ্রান্টকে কতটা ক্লান্ত দেখাচ্ছে এবং তার "সামান্য বিষণ্ণ বাতাস"। গ্রান্ট পরে হলিউড পার্ক, দ্য অ্যাকাডেমি অফ ম্যাজিকাল আর্টস (দ্য ম্যাজিক ক্যাসল, হলিউড, ক্যালিফোর্নিয়া) এবং ওয়েস্টার্ন এয়ারলাইন্সের (1987 সালে ডেল্টা এয়ার লাইন্স দ্বারা অধিগ্রহণ করা) বোর্ডে যোগ দেন। | bquac |
2,610 | [
"জেনিস কোন বছর মারা যান?",
"মৃত্যুর সময় তার বয়স কত ছিল?",
"মৃত্যুর সময় জেনিস কি কারো সঙ্গে ছিল?",
"কেউ কি জেনিসকে হেরোইন ব্যবহার করা থেকে বিরত রাখার চেষ্টা করেছে?",
"জেনিস জোপলিন কি আত্মহত্যা করেছিলেন?",
"তার ব্যান্ড থেকে অন্য কেউ কি অতিরিক্ত মাত্রায় খেয়েছে?",
"তার মৃত্যুর পর, জেনিস জপলিন-এর জনপ্রি... | [
"1970 সাল।",
"যখন তিনি মারা যান তখন তাঁর বয়স ছিল 21 বছর।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1970 সালের 4ঠা অক্টোবর, প্রযোজক পল রথচাইল্ড চিন্তিত হয়ে পড়েন যখন জপলিন একটি রেকর্ডিং সেশনের জন্য সানসেট সাউন্ড রেকর্ডারে উপস্থিত হতে ব্যর্থ হন। ফুল টিল্ট বুগির রোড ম্যানেজার জন কুক গাড়ি চালিয়ে হলিউডের ল্যান্ডমার্ক মোটর হোটেলে যান যেখানে জপলিন থাকতেন। তিনি পার্কিং লটে জপলিন-এর মনস্তাত্ত্বিকভাবে আঁকা পোর্শ 356 সি ক্যাব্রিওলেট দেখতে পান এবং জপলিন-এর ঘরে (#105) প্রবেশ করার পর, তিনি তাকে তার বিছানার পাশে মেঝেতে মৃত অবস্থায় দেখতে পান। মৃত্যুর সরকারী কারণ ছিল হেরোইনের অতিরিক্ত মাত্রা, সম্ভবত অ্যালকোহল দ্বারা জটিল। কুক বিশ্বাস করেন যে জপলিনকে এমন হেরোইন দেওয়া হয়েছিল যা স্বাভাবিকের চেয়ে অনেক বেশি শক্তিশালী ছিল, কারণ তার ব্যবসায়ীর অন্যান্য গ্রাহকরাও সেই সপ্তাহে অতিরিক্ত পরিমাণে গ্রহণ করেছিলেন। পেগি ক্যাসের্তা এবং শেঠ মরগান উভয়ই তার মৃত্যুর ঠিক আগের শুক্রবার, 2রা অক্টোবর জপলিন-এর সাথে দেখা করতে ব্যর্থ হয়েছিল এবং জপলিন আশা করছিল যে তারা দুজনেই সেই রাতে তার সঙ্গ বজায় রাখবে। ক্যাসের্তার মতে, জপলিন দুঃখিত ছিলেন যে তার বন্ধুদের কেউই তাদের প্রতিশ্রুতি অনুযায়ী ল্যান্ডমার্কে তার সাথে দেখা করতে আসেনি। 24 ঘন্টার মধ্যে জপলিন এই হতাশার পরে বেঁচে ছিলেন, ক্যাসের্তা তাকে ফোন করেননি কেন তিনি উপস্থিত হতে ব্যর্থ হয়েছেন তা ব্যাখ্যা করার জন্য। ক্যাসের্তা ল্যান্ডমার্ক সুইচবোর্ডে ডায়াল করার জন্য শনিবার গভীর রাত পর্যন্ত অপেক্ষা করার কথা স্বীকার করেছিলেন, কেবল জানতে পেরে যে জপলিন ডেস্ক কেরানিকে নির্দেশ দিয়েছিলেন যে মধ্যরাতের পরে তার জন্য কোনও ইনকামিং ফোন কল গ্রহণ করবেন না। মরগান তার মৃত্যুর 24 ঘন্টার মধ্যে জোপলিনের সাথে টেলিফোনে কথা বলেছিল, তবে সে তার কাছে স্বীকার করেছে যে সে তার প্রতিশ্রুতি ভঙ্গ করেছে কিনা তা জানা যায়নি। জপলিন-এর শেষ উইল এবং টেস্টামেন্ট তার মৃত্যুর ঘটনায় একটি ওয়েক পার্টি দেওয়ার জন্য 2,500 ডলার অর্থায়ন করেছিল। পার্টিটি 26শে অক্টোবর, 1970 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার সান আনসেলমোতে লায়ন'স শেয়ার-এ অনুষ্ঠিত হয় এবং এতে জপলিন-এর বোন লরা, মরগান এবং কুক, বব গর্ডন, জ্যাক পেন্টি এবং ট্যাটু শিল্পী লাইল টটল সহ অন্যান্য ঘনিষ্ঠ বন্ধুরা উপস্থিত ছিলেন। | bquac |
2,611 | [
"গ্রান্টের সবচেয়ে বিখ্যাত সিনেমা কোনটি?",
"তিনি কিসের জন্য বিখ্যাত ছিলেন?",
"তার কি কোনও নেতৃস্থানীয় মহিলা ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি অভিনয় ছাড়া অন্য কিছুর জন্য বিখ্যাত ছিলেন?",
"তিনি কি কোনো চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছেন?",
"চলচ্চিত্রে তিনি কোন সময়সীমার মধ্... | [
"গ্রান্টের সবচেয়ে বিখ্যাত চলচ্চিত্রগুলি প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি, তবে কিছু সম্ভাব্য উত্তর হলঃ দ্য ম্যাগনিফিসেন্ট সেভেন, মাই ফেয়ার লেডি, দ্য মাঞ্চুরিয়ান ক্যান্ডিডেট এবং দ্য ফ্রেঞ্চ কানেকশন।",
"তিনি একজন মহান অভিনেতা হিসাবে বিখ্যাত ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিন... | জীবনীকার মোরেক্যাম্বে এবং স্টার্লিং বিশ্বাস করেন যে ক্যারি গ্রান্ট ছিলেন "হলিউডের সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ নেতৃস্থানীয় ব্যক্তি"। শিকেল বলেছিলেন যে "খুব কম তারকা আছেন যারা ক্যারি গ্রান্টের মাত্রা অর্জন করেছেন, খুব উচ্চ এবং সূক্ষ্ম ক্রমের শিল্প", এবং ভেবেছিলেন যে তিনি "চলচ্চিত্রে সর্বকালের সেরা তারকা অভিনেতা"। ডেভিড থমসন এবং পরিচালক স্ট্যানলি ডোনেন এবং হাওয়ার্ড হকস একমত হন যে গ্রান্ট ছিলেন চলচ্চিত্রের ইতিহাসের সর্বশ্রেষ্ঠ এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অভিনেতা। তিনি হিচককের প্রিয় ছিলেন, যিনি তাঁর প্রশংসা করেছিলেন এবং তাঁকে "আমার সারা জীবনে একমাত্র প্রিয় অভিনেতা" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং প্রায় 30 বছর ধরে হলিউডের শীর্ষ বক্স-অফিস আকর্ষণগুলির মধ্যে একটি ছিলেন। ওয়ান্সেল লিখেছেনঃ "বিশ্বজুড়ে লক্ষ লক্ষ চলচ্চিত্র-দর্শকদের কাছে, ক্যারি গ্রান্ট চিরকাল হলিউডের স্বর্ণালী বছরগুলিতে তার জাঁকজমক এবং শৈলীর প্রতীক হয়ে থাকবেন। তার কালো চুল, এমনকি গাঢ় চোখ, দুষ্টুমিপূর্ণ হাসি এবং অনায়াসে কমনীয়তা সহ, তিনি ছিলেন, আছেন এবং সর্বদা মহান চলচ্চিত্র তারকাদের মধ্যে একজন হয়ে থাকবেন। 1986 সালে তাঁর মৃত্যুর পর থেকে পর্দায় তাঁর ভাবমূর্তির উজ্জ্বলতা এক মুহূর্তের জন্যও কমেনি। কায়েল বলেছিলেন যে বিশ্ব এখনও তাঁর সম্পর্কে স্নেহের সাথে চিন্তা করে, কারণ তিনি "একটি সুখী সময়কে মূর্ত করেন-এমন একটি সময় যখন একজন অভিনয়কারীর সাথে আমাদের সহজ সম্পর্ক ছিল"। গ্রান্ট দুটি একাডেমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিলেন, পেনি সেরেনেড (1941) এবং নন বাট দ্য লোনলি হার্ট (1944)-এর জন্য, কিন্তু কখনও প্রতিযোগিতামূলক অস্কার জেতেননি; তিনি 1970 সালে লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্টের জন্য একটি বিশেষ একাডেমি পুরস্কার পেয়েছিলেন। তাঁর মূর্তির শিলালিপিতে লেখা ছিল "ক্যারি গ্রান্টকে, তাঁর সহকর্মীদের সম্মান ও স্নেহের সাথে অভিনয় করার পর্দার শিল্পে তাঁর অনন্য দক্ষতার জন্য"। পুরস্কারটি পাওয়ার পর, তাঁর বন্ধু ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা ঘোষণা করেছিলেনঃ "এটি অভিনয়ের নিখুঁত উজ্জ্বলতার জন্য তৈরি করা হয়েছিল... ক্যারির চেয়ে এত বেশি মানুষের কাছে এত আনন্দ আর কেউ আনেনি, এবং কেউ এত ভাল কাজ করেনি।" 1975 সালের মে মাসে নিউইয়র্কের স্ট্র হ্যাট অ্যাওয়ার্ডে, গ্রান্টকে একটি বিশেষ ফলক প্রদান করা হয় যা তাকে "বিনোদনের ক্ষেত্রে তারকা এবং সুপারস্টার" হিসাবে শহরের প্রশংসার স্বীকৃতি দেয়। পরের আগস্টে, বেটি ফোর্ড তাকে কানসাস সিটিতে রিপাবলিকান ন্যাশনাল কনভেনশনে বক্তৃতা দেওয়ার জন্য এবং একই বছর হোয়াইট হাউসে রানী দ্বিতীয় এলিজাবেথের দ্বিশতবার্ষিকী নৈশভোজে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। পরে 1978 সালে লন্ডন প্যালাডিয়ামের একটি রাজকীয় দাতব্য অনুষ্ঠানে যোগ দেওয়ার জন্য তাঁকে আমন্ত্রণ জানানো হয়। 1979 সালে, গ্রান্ট আলফ্রেড হিচককের প্রতি আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউটের শ্রদ্ধা নিবেদন করেন এবং লরেন্স অলিভিয়ারকে তাঁর সম্মানসূচক অস্কার প্রদান করেন। 1981 সালে, গ্রান্টকে কেনেডি সেন্টার অনার্স প্রদান করা হয়। তিন বছর পর, এমজিএম লটের একটি থিয়েটারের নাম পরিবর্তন করে "ক্যারি গ্রান্ট থিয়েটার" রাখা হয়। 1995 সালে, যখন একশোরও বেশি শীর্ষস্থানীয় চলচ্চিত্র পরিচালককে টাইম আউট জরিপে তাদের সর্বকালের প্রিয় অভিনেতাকে প্রকাশ করতে বলা হয়েছিল, তখন গ্রান্ট কেবল মার্লন ব্র্যান্ডোর পরে দ্বিতীয় হন। 2001 সালের 7ই ডিসেম্বর, ব্রিস্টলের ব্রিস্টল হারবারের পাশের একটি পুনরুজ্জীবিত এলাকা মিলেনিয়াম স্কোয়ারে গ্রান্টের একটি মূর্তি উন্মোচন করা হয়, যেখানে তিনি জন্মগ্রহণ করেছিলেন। 2005 সালের নভেম্বরে, গ্রান্ট আবার প্রিমিয়ার ম্যাগাজিনের "সর্বকালের 50 জন সেরা চলচ্চিত্র তারকার" তালিকায় প্রথম হন। ম্যাকক্যানের মতে, দশ বছর আগে তারা ঘোষণা করেছিল যে গ্রান্ট "বেশ সহজভাবে, চলচ্চিত্রের সর্বকালের সবচেয়ে মজার অভিনেতা"। | bquac |
2,612 | [
"26তম দিনের পুনর্মিলনের সূত্রপাত?",
"10 বছরের অভিজ্ঞতার কনসার্টটি কোথায় অনুষ্ঠিত হয়েছিল?",
"ব্যান্ডটি কি তাদের পুনর্মিলনের জন্য একটি পূর্ণ সফর করেছিল?",
"ব্যান্ডটি কি তাদের পুনর্মিলনের পরে কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"ব্যান্ডটি কি তাদের তৃতীয় অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আ... | [
"হ্যাঁ।",
"নিউইয়র্ক সিটির হাইলাইন বলরুমে 10 বছরের বার্ষিকী অভিজ্ঞতার কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 2013 সালের 21শে নভেম্বর বৃহস্পতিবার ভক্তরা টুইটারের মাধ্যমে দলের বেশ কয়েকজন সদস্যের কাছ থেকে বার্তা পেয়েছিলেন যে দলটি পুনরায় একত্রিত হবে এবং আগামী বছরের জন্য একটি সফরের পরিকল্পনা করবে। একটি আসন্ন নতুন অ্যালবামের জন্য গ্রুপ রেকর্ডিং উপাদান দেখানো বেশ কয়েকটি ভিডিও ওয়েবে এসেছে। দলটি সফর শুরু হওয়ার আগে অ্যালবামটি প্রকাশের পরিকল্পনা করেছিল এবং এটি করার জন্য বিএমজি রাইটস ম্যানেজমেন্টের সাথে স্বাক্ষর করেছিল। 2014 সালের 26শে মে, ডে26 তাদের আসন্ন ইপি থেকে "দ্য রিটার্ন" শিরোনামে "বুলশিট" নামে তাদের প্রথম একক প্রকাশ করে, যা 2014 সালের 26শে জুন মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। 2017 সালের বসন্তে, ডে26-এর সমস্ত সদস্য সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমে ঘোষণা করেছিলেন যে তারা একটি "10 বছরের বার্ষিকী অভিজ্ঞতা" কনসার্টের আয়োজন করবেন যা 2007 সালে গঠিত হওয়ার দিনটিকে স্মরণ করার জন্য 26শে আগস্ট নিউ ইয়র্ক সিটির হাইলাইন বলরুমে অনুষ্ঠিত হবে। ভেন্যুটি বিক্রি হয়ে যাওয়া এবং অপ্রতিরোধ্য ভক্তদের আরও টিকিটের দাবির কারণে, ব্যান্ডটি 27শে আগস্টের জন্য একটি এনকোর কনসার্ট যুক্ত করার সিদ্ধান্ত নেয়। কনসার্টের পারফরম্যান্সের রোস্টারে যোগ দিচ্ছেন ব্যান্ডের সহকর্মী রিয়েলিটি শো মেকিং দ্য ব্যান্ড 4/লেবেল মেট ডনি ক্ল্যাং, যিনি পি ডিডি দ্বারা নির্বাচিত হওয়ার দিনটির 10 বছরের একক পুনর্মিলনও উদযাপন করবেন, যা তাদের কর্মজীবন শুরু করেছিল। তাঁর রেডিও শো, সোয়েস ইউনিভার্স-এ রেডিও ব্যক্তিত্ব সোয়ের সাথে সাম্প্রতিক এক সাক্ষাত্কারে, উইলি ঘোষণা করেছিলেন যে দলটি তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করছে, পাশাপাশি তাদের 10 বছরের দৌড়ে দলের জন্য খ্যাতি কী করেছে তা নিয়ে আলোচনা করার পাশাপাশি ডিডির সাথে বিতর্ক সম্পর্কে খোলসা করে ব্যাড বয় ফ্যামিলি রিইউনিয়ন ট্যুরে ব্যান্ডটিকে উপস্থিত হতে দেয়নি। | bquac |
2,613 | [
"1998 সালে ট্র্যাজিক্যালি হিপের কী হয়েছিল?",
"তাদের 7ম অ্যালবাম কি জনপ্রিয় ছিল?",
"এর পর তারা আরও কত অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"2003 সালে ব্যান্ডটির কী হয়েছিল?",
"1998 সালে কি আর কোনও আকর্ষণীয় ঘটনা ঘটেছিল?",
"অ্যালবামটি কি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে হিট হয়েছিল?"
] | [
"1998 সালে ব্যান্ডটি তাদের সপ্তম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম ফ্যান্টম পাওয়ার প্রকাশ করে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"2003 সালে, ব্যান্ডটি শ্রদ্ধাঞ্জলি অ্যালবাম বিউটিফুলঃ এ ট্রিবিউট টু গর্ডন লাইটফুট-এর জন্য \"ব্ল্যাক ডে ইন জুলাই\"-এর একটি প্রচ্ছদ রেকর্ড করে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1998 সালে ব্যান্ডটি তাদের সপ্তম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম ফ্যান্টম পাওয়ার প্রকাশ করে, যা পাঁচটি একক গান তৈরি করে। এটি 1999 সালে সেরা রক অ্যালবাম এবং সেরা অ্যালবাম ডিজাইনের জন্য জুনো পুরস্কার জিতেছিল। অ্যালবামের একটি একক, "ববকায়জন", 2000 সালে বছরের সেরা একক গানের জন্য জুনো পুরস্কার জিতেছিল। অ্যালবামটি কানাডায় তিনবার প্ল্যাটিনাম শংসাপত্র পেয়েছে। 1999 সালের ফেব্রুয়ারিতে, অন্টারিওর টরন্টোতে একেবারে নতুন এয়ার কানাডা সেন্টারে হিপ প্রথম কনসার্টটি পরিবেশন করে। জুলাই 1999 সালে, ব্যান্ডটি রোমে উডস্টক'99 উৎসবের জন্য লাইনআপের অংশ ছিল, নিউ ইয়র্ক 2000-এ মিউজিক @ওয়ার্ক মুক্তি পায়। এটি 2001 সালে সেরা রক অ্যালবামের জন্য জুনো পুরস্কার জিতেছিল। অ্যালবামটিতে বেশ কয়েকটি ট্র্যাকে জুলি দোইরনের ব্যাক-আপ কণ্ঠ ছিল এবং এটি নং-এ পৌঁছেছিল। কানাডিয়ান বিলবোর্ড চার্টে 1 নম্বরে। 2002 সালে, বাহামাসের কম্পাস পয়েন্ট স্টুডিওতে হিউ প্যাডঘাম এবং টেরি ম্যানিং দ্বারা রেকর্ড করা ইন ভায়োলেট লাইট অ্যালবামের তিনটি একক সহ মুক্তি পায়। এটি কানাডায় প্রত্যয়িত প্ল্যাটিনাম হয়ে ওঠে। সেই বছরের শেষের দিকে, হিপ পল গ্রস চলচ্চিত্র মেন উইথ ব্রুমস-এ একটি ক্যামিও উপস্থিতি করেছিলেন, তাদের শহর কিংস্টনের একটি কার্লিং দলে অভিনয় করেছিলেন। তাদের দুটি গান, "পোয়েটস" এবং "থ্রোয়িং অফ গ্লাস", চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকেও প্রদর্শিত হয়েছিল। 2002 সালের 10ই অক্টোবর, দ্য ট্র্যাজিক্যালি হিপ রানী দ্বিতীয় এলিজাবেথের জন্য একটি কমান্ড পারফরম্যান্সের অংশ হিসাবে "ইটস এ গুড লাইফ ইফ ইউ ডোন্ট উইকেন" এবং "পোয়েটস" নামে দুটি গান পরিবেশন করে। 2003 সালে, ব্যান্ডটি "ব্ল্যাক ডে ইন জুলাই"-এর একটি প্রচ্ছদ রেকর্ড করে, যা 1967 সালের ডেট্রয়েটের 12তম রাস্তার দাঙ্গা সম্পর্কে একটি গান, বিউটিফুলঃ এ ট্রিবিউট টু গর্ডন লাইটফুটে। | bquac |
2,614 | [
"1964 সালের মরসুমে পার্সেঘিয়ান কার হয়ে খেলছিলেন?",
"তিনি কি নটর ডেমকে পরিস্থিতি বদলাতে সাহায্য করেছিলেন?",
"সেই মরশুমে কি তারা অনেক ম্যাচ হেরেছিল?",
"ইউ. এস. সি-র বিরুদ্ধে সেই ম্যাচে কী ঘটেছিল?",
"1964 সালের সেই মরশুমে ফার্টিগ এবং শেরম্যান ছাড়া কে দলে খেলছিলেন?",
"দলের আর কোনও উল্লেখযোগ্য সদস্য ছিলেন ক... | [
"পার্সেঘিয়ান 1964 সালের মরসুমে নটর ডেমের হয়ে খেলছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তরঃ ইউ. এস. সি-র বিরুদ্ধে খেলাটি নটর ডেম জিতেছিল, তবে 20-17-এর কাছাকাছি ব্যবধানে।",
"1964 সালের মরশুমে, দলের জন হুয়ার্ট নামে একটি কোয়ার্টারব্যাক ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি আমেরিকান ফুটবল কোচ অ্যাসোসিয়েশন, ফুটবল... | 1964 সালে পার্সেঘিয়ান দ্রুত বিষয়টিকে বদলে দিয়েছিলেন; তিনি কুহারিচ এবং দেভোরের অধীনে হারিয়ে যাওয়া আত্মবিশ্বাস এবং দলগত মনোভাবকে পুনরায় প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। উত্তর-পশ্চিম থেকে তিনজন সহকারী এবং চারজন প্রাক্তন নটর ডেম খেলোয়াড়ের সমন্বয়ে একটি কোচিং স্টাফের সহায়তায় অনুশীলনগুলি যত্ন সহকারে পরিকল্পনা ও সংগঠিত করা হয়েছিল। পার্সেঘিয়ান এই কর্মসূচি সম্পর্কে খেলোয়াড়দের উদ্বেগের কথা শুনেছিলেন এবং সেগুলির সমাধান করেছিলেন। তিনি পাস করার পক্ষে এবং ছোট এবং দ্রুত খেলোয়াড়দের নিয়ে এসে দলের আক্রমণকে শক্তিশালী করেছিলেন। 1964 সালে শুরু হওয়া সীমাহীন প্রতিস্থাপনের অনুমতি দেওয়া একটি নিয়ম পরিবর্তন এই কৌশলটিকে সফল করতে সহায়তা করেছিল; দ্রুত চলমান রিসিভারদের এখন খেলা থেকে সরিয়ে নেওয়া যেতে পারে এবং অন্যরা তাদের প্রতিস্থাপন করায় বিশ্রাম দেওয়া যেতে পারে। পার্সেঘিয়ান কোয়ার্টারব্যাক জন হুয়ার্টে এবং ওয়াইড রিসিভার জ্যাক স্নোতেও প্রতিভাকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন, যারা পূর্ববর্তী কোচদের দ্বারা মাত্র দুটি মরশুমের জন্য স্বল্পভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। হুয়ার্তে অনেক দূর এবং সঠিকভাবে নিক্ষেপ করতে পারতেন কিন্তু মৃদুভাষী ছিলেন, একটি বৈশিষ্ট্য পার্সেঘিয়ান এবং তার লাঠি পরিবর্তন করতে সাহায্য করেছিল। স্নো তার যুগের একজন প্রাপকের জন্য বড় ছিল, কিন্তু পার্সেঘিয়ান ভেবেছিলেন যে তার ক্রীড়াবিদ এবং নিশ্চিত হাত তাকে একটি ভাল ওয়াইডআউট করে তুলবে। তবুও, 1964 সালের মরশুমের জন্য প্রত্যাশা নিঃশব্দ ছিলঃ পার্সেঘিয়ান তার কোচদের বলেছিলেন যে তারা ভাগ্যবান হলে দলের 6-4 রেকর্ড থাকবে। স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড সেরা 5-5 রেকর্ডের পূর্বাভাস দিয়েছিল এবং প্রাক-মরসুমের এপি জরিপে দলটি দেশের শীর্ষ 20 টি প্রোগ্রামের মধ্যে স্থান পায়নি। তবুও নটর ডেম ব্যাপকভাবে পছন্দের উইসকনসিনের বিরুদ্ধে একটি 31-7 জয় দিয়ে মরসুমটি শুরু করেছিলেন, এমন একটি খেলা যেখানে হুয়ার্টে পুরো 1963 মরসুমে দলের শীর্ষস্থানীয় পাসারের চেয়ে বেশি গজ ছুঁড়েছিলেন। নোট্রে ডেম খেলোয়াড়রা জয়ের পরে পার্সেঘিয়ানকে মাঠের বাইরে নিয়ে যায়, যা দলকে নির্বাচনে নবম স্থানে নিয়ে যায়। প্রথমে পারডিউ এবং তারপর এয়ার ফোর্স এবং ইউ. সি. এল. এ-র বিরুদ্ধে জয়ের একটি ধারাবাহিকতা অনুসরণ করে। অক্টোবরে নৌবাহিনীর বিরুদ্ধে 40-0 জয়ের পর জাতীয় নির্বাচনে নটর ডেম প্রথম স্থানে উঠে আসে। দলটি ইউ. এস. সি-র বিরুদ্ধে বছরের শেষ খেলা পর্যন্ত অপরাজিত ছিল, যারা ক্রেইগ ফার্টিগ থেকে রড শেরম্যানের কাছে টাচডাউন পাসে শেষ মিনিটে 20-17 জিতেছিল। এই পরাজয় জাতীয় নির্বাচনে নটর ডেমকে শীর্ষ স্থান থেকে সরিয়ে দেয়, তবে দলটি তখনও জাতীয় ফুটবল ফাউন্ডেশন কর্তৃক প্রদত্ত চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাকআর্থার ট্রফি জিতেছিল। হুয়ার্তে 1964 সালে 2,062 গজ অতিক্রম করেন এবং 12টি স্কুল রেকর্ড স্থাপন করেন, যার মধ্যে চারটি এখনও 2009 সাল পর্যন্ত রয়েছে। তিনি হেইসম্যান ট্রফিও জিতেছিলেন। স্নো 60টি নিয়ে অভ্যর্থনা অনুষ্ঠানে দেশকে নেতৃত্ব দেন। এদিকে, পার্সেঘিয়ান আমেরিকান ফুটবল কোচ অ্যাসোসিয়েশন, আমেরিকার ফুটবল রাইটার্স অ্যাসোসিয়েশন, ওয়াশিংটন টাচডাউন ক্লাব, কলম্বাস টাচডাউন ক্লাব এবং ফুটবল নিউজ সহ অসংখ্য কোচ অফ দ্য ইয়ার পুরস্কার জিতেছেন। হুয়ার্তে এবং স্নো 1964 সালের মরশুমের পরে স্নাতক হন এবং নটর ডেম পরের বছর একটি 7-2-1 রেকর্ড পোস্ট করে তাদের অনুপস্থিতি অনুভব করেন। যদিও দলটি জাতীয় খেতাবের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেনি, রক্ষণাত্মক ব্যাক নিক রাসাস প্যান্ট রিটার্নে জাতিকে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং ইন্টারসেপশনে ষষ্ঠ স্থানে এসেছিলেন; ক্রীড়াবিদরা তাকে প্রথম-দল অল-আমেরিকান হিসাবে মনোনীত করেছিলেন। | bquac |
2,615 | [
"কখন পার্সেঘিয়ান তার প্রথম জাতীয় খেতাব জিতেছিলেন?",
"তিনি কতগুলো ম্যাচ জিতেছেন?",
"দলের হয়ে কে খেলেছে?",
"আর কোনও উল্লেখযোগ্য খেলোয়াড়?",
"এই জাতীয় খেতাবের আর কী তাৎপর্য রয়েছে?",
"সেই মরশুমে তারা কোন কোন দলে খেলেছিল?",
"অন্য কোন দলগুলি তাদের মরসুমে অংশ নিয়েছিল?",
"সেই মরশুমে কি কোনও বিতর্ক হয়ে... | [
"পার্সেঘিয়ান 1966 সালে তাঁর প্রথম জাতীয় খেতাব জেতেন।",
"তিনি 8টি ম্যাচ জিতেছেন।",
"দলের নেতৃত্বে ছিলেন কোয়ার্টারব্যাক টেরি হ্যান্রাটি, রানিং ব্যাক নিক এডি, তারকা রিসিভার জিম সেমুর এবং ফুলব্যাক ল্যারি কনজার।",
"এই প্রসঙ্গে উল্লিখিত অন্য যে কোনও উল্লেখযোগ্য খেলোয়াড় হলেন-টেরি হ্যানরাটিঃ 1966 সালের নটর ডেম ফ... | 1966 সালে, পার্সেঘিয়ান নোট্রে ডেমকে লেহি যুগের পর প্রথম জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপে নেতৃত্ব দেন। কোয়ার্টারব্যাক টেরি হ্যান্রাটির নেতৃত্বে, রানিং ব্যাক নিক এডি, তারকা রিসিভার জিম সেমুর এবং ফুলব্যাক ল্যারি কনজার, প্রতি খেলায় গড়ে 36.2 পয়েন্ট নিয়ে স্কোর করার ক্ষেত্রে আক্রমণটি দেশের মধ্যে সেরা ছিল। লাইনব্যাকার জিম লিঞ্চ এবং ডিফেন্সিভ এন্ড অ্যালান পেজের শক্তিশালী পারফরম্যান্সের জন্য ডিফেন্স অনুমোদিত পয়েন্টে দেশে দ্বিতীয় স্থানে ছিল। টানা আটটি জয় দিয়ে মরশুমটি শুরু হয়, যা নটর ডেমকে জাতীয় নির্বাচনের শীর্ষে নিয়ে যায়। এরপর দলটি মিশিগান স্টেটের (যাদের বুব্বা স্মিথ ছিলেন) মুখোমুখি হয়, যারা নির্বাচনে দ্বিতীয় স্থানে ছিল এবং অপরাজিতও ছিল। "শতাব্দীর সেরা খেলা" হিসাবে পরিচিত একটি সংখ্যার মধ্যে একটি, প্রতিযোগিতাটি একটি 10-10 টাই-তে শেষ হয়। খেলার শেষ সেকেন্ডে বল থাকা সত্ত্বেও গোল করার চেষ্টা করার পরিবর্তে ঘড়ির কাঁটা বন্ধ করে দেওয়ার জন্য পার্সেঘিয়ান সমালোচিত হন। তিনি তাঁর কৌশলকে রক্ষা করে বলেন যে, খেলার শুরুর দিকে বেশ কয়েকজন মূল খেলোয়াড় নকআউট হয়ে গিয়েছিলেন এবং খেলার শেষের দিকে নিজের অঞ্চলে গভীর টার্নওভারের ঝুঁকি নিয়ে তিনি 10-0 ঘাটতি থেকে সাহসী প্রত্যাবর্তন নষ্ট করতে চাননি। পরের সপ্তাহে যখন পার্সেঘিয়ানের দল ইউ. এস. সি 51-0-কে পরাজিত করে, তখন সমালোচকরা অভিযোগ করেন যে তিনি ভোটদাতাদের প্রভাবিত করার জন্য স্কোর বাড়িয়েছিলেন যারা টাইয়ের পরে নটর ডেম এবং মিশিগান রাজ্যের মধ্যে এক নম্বর র্যাঙ্কিং ভাগ করে নিয়েছিল। ইউ. এস. সি-র পরাজয়ের পরে, চূড়ান্ত ওয়্যার সার্ভিস পোল পার্সেঘিয়ানের দলকে জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ দেয়, যদিও নটর ডেম মরসুম-পরবর্তী বল খেলায় অংশ নেয়নি। দলের নয়জন সদস্য অল-আমেরিকান হিসাবে নির্বাচিত হন এবং পারসেঘিয়ান স্পোর্টিং নিউজ দ্বারা বছরের সেরা কোচ নির্বাচিত হন। বেশ কয়েকটি বিজয়ী মরশুম অনুসরণ করা হয়েছিল, কিন্তু 1960-এর দশকের শেষের দিকে নটর ডেম জাতীয় চ্যাম্পিয়ন হিসাবে পুনরাবৃত্তি করেননি। 1969 সালে, দলটি একটি 8-2-1 রেকর্ড নিয়ে শেষ করে এবং পোস্ট সিজন কটন বোলে খেলার আমন্ত্রণ গ্রহণ করে। এই খেলার মাধ্যমে বিদ্যালয়টি বোল খেলায় না খেলার দীর্ঘস্থায়ী নীতির অবসান ঘটায়। সংখ্যালঘু বৃত্তির তহবিলের জন্য বিশ্ববিদ্যালয়ের জরুরিভাবে অর্থের প্রয়োজন ছিল এবং বল খেলা থেকে প্রাপ্ত অর্থ এই উদ্দেশ্যে ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেয়। পার্সেঘিয়ানের দল শেষ পর্যন্ত জাতীয় চ্যাম্পিয়ন টেক্সাস লংহর্নসের কাছে 21-17 খেলায় হেরে যায়। | bquac |
2,616 | [
"তিনি কি টিজে-র দ্রাক্ষাক্ষেত্র থেকে কোনও মদের মালিক ছিলেন?",
"হার্ডির সঙ্গে এর কী সম্পর্ক?",
"তাই হার্ডি এগুলি Koch.For-এর কাছে কত টাকায় বিক্রি করে দিয়েছিলেন?",
"তাদের কি পরিবর্তন করা হয়েছে?",
"দলটি কী খুঁজে পেয়েছে?",
"এই তদন্ত কখন শুরু হয়েছিল?",
"এফবিআই কি কোচের অভিযোগ নিশ্চিত করেছে?",
"কেসটা ক... | [
"হ্যাঁ।",
"কোচের চারটি বোতলই রডেনস্টক থেকে উদ্ভূত হয়েছিল।",
"প্রায় 500,000 মার্কিন ডলার।",
"হ্যাঁ।",
"দলটি আবিষ্কার করে যে খোদাইগুলি একটি বৈদ্যুতিক শক্তির সরঞ্জাম দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, যা অষ্টাদশ শতাব্দীতে সম্ভব হত না এবং আধুনিক জালিয়াতির ইঙ্গিত দেয়।",
"2006 সালের 31শে আগস্ট তদন্ত শুরু হয়।",
"হ্য... | 2005 সালে, মার্কিন শিল্প ও ওয়াইন সংগ্রাহক বিল কোচ, যিনি টমাস জেফারসনকে দায়ী করে কিছু বোতল কিনেছিলেন, জেফারসন বোতল সহ বোস্টন মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস-এ তাঁর সংগ্রহ থেকে আইটেমগুলি প্রদর্শনের জন্য প্রস্তুত করেছিলেন। জাদুঘরটি প্রদর্শনের জন্য জিনিসগুলির উৎস চেয়েছিল। কোচ 1988 সালে চারটি বোতল কিনেছিলেন, 1784 এবং 1787 সালের মদের চ্যাটো লাফাইট এবং ব্র্যান-মাউটন (বর্তমান চ্যাটো মাউটন-রথসচাইল্ড), মার্কিন ওয়াইন নিলাম ঘর (শিকাগো ওয়াইন কোম্পানি) এবং যুক্তরাজ্যের একটি বিরল ওয়াইন ব্যবসায়ী (ফার ভিনটার্স), এবং তাদের জন্য মোট প্রায় 500,000 মার্কিন ডলার প্রদান করেছিলেন। যখন কোচের কর্মীরা মাইকেল ব্রডবেন্টের বোতলগুলির প্রমাণীকরণ ছাড়া তাদের উৎস নিশ্চিত করার জন্য কিছুই খুঁজে পাননি, তখন ভার্জিনিয়ার শার্লটসভিলের মন্টিসেল্লোতে থমাস জেফারসন ফাউন্ডেশনের সাথে যোগাযোগ করা হয়েছিল। ফাউন্ডেশনের তত্ত্বাবধায়ক জবাব দিয়েছিলেন যে জেফারসনের রেকর্ডের ভিত্তিতে, ফাউন্ডেশন মনে করে না যে বোতলগুলি টমাস জেফারসনের দখলে ছিল। শিকাগো ওয়াইন কোম্পানি এবং ফার ভিন্টনার্সের অনুসন্ধানে ফলাফল পাওয়া যায় যে কোচের চারটি বোতলই রডেনস্টক থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। রডেনস্টকের সাথে যোগাযোগের প্রাথমিক প্রচেষ্টার কোনও উল্লেখযোগ্য ফলাফল না পাওয়ার পরে, কোচ রডেনস্টকের ওয়াইন বিক্রির বিষয়ে ব্যক্তিগত তদন্ত শুরু করার জন্য একটি দল গঠনের জন্য একজন অবসরপ্রাপ্ত ফেডারেল ব্যুরো অফ ইনভেস্টিগেশন (এফবিআই) এজেন্টকে নিয়োগ করেছিলেন। সোথবির ওয়াইন বিভাগের প্রাক্তন প্রধান ডেভিড মলিনেক্স-বেরিকে পরামর্শদাতা হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল এবং ওয়াইন, বোতল এবং খোদাইয়ের উপর বেশ কয়েকটি ফরেনসিক তদন্ত পরিচালিত হয়েছিল; কোচ অভিযোগ করেছেন যে খোদাইগুলি একটি বৈদ্যুতিক শক্তির সরঞ্জাম দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, যা অষ্টাদশ শতাব্দীতে সম্ভব হত না এবং আধুনিক জালিয়াতির ইঙ্গিত দেয়। 31শে আগস্ট, 2006-এ, কোচ রডেনস্টকের বিরুদ্ধে একটি দেওয়ানি মামলা দায়ের করেন। গোর্কে) নিউইয়র্কের একটি ফেডারেল আদালতে, দাবি করেছেন যে তিনি জালিয়াতির শিকার হয়েছেন। শিকাগো ওয়াইন কোম্পানি বা ফার ভিন্টনার্সের পরিবর্তে রডেনস্টককে ব্যক্তিগতভাবে আসামী হিসাবে নাম দেওয়ার কারণ ছিল কোচ দাবি করেছিলেন যে রডেনস্টক ওয়াইন সংগ্রাহকদের প্রতারণা করার জন্য একটি চলমান পরিকল্পনার আয়োজন করেছিল। কোচের মামলায় তার দলের ফরেনসিক তদন্তের অনেক ফলাফল অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই মামলাটি তখন 2007 এবং 2008 সালে অনেক আইনি মোড়ের বিষয় ছিল, প্রাথমিকভাবে পদ্ধতিগত এবং বিধিবদ্ধ বিষয়গুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। 2010 সালের মে মাসে রডেনস্টকের বিরুদ্ধে একটি ডিফল্ট রায় দেওয়া হয়। রডেনস্টক বিচারে অংশ নিতে অস্বীকার করেন। | bquac |
2,617 | [
"শ্বেত বিপ্লবের বিরুদ্ধে তাঁর বিরোধিতা কী ছিল?",
"কিছু পয়েন্ট কি ছিল?",
"দ্বিতীয় পয়েন্ট কি ছিল?",
"তৃতীয় পয়েন্টটি কী ছিল?",
"কেন তিনি উলামাদের আক্রমণ করেছিলেন?",
"অন্যান্য পয়েন্টগুলি কী ছিল?",
"শেষ পয়েন্ট কি ছিল?",
"তাঁর কি কোনও লড়াই ছিল?",
"কতদিন ধরে তাকে আটক রাখা হয়েছিল?"
] | [
"শ্বেত বিপ্লবের বিরুদ্ধে তাঁর বিরোধিতা মূলত ভূমি সংস্কার, বনাঞ্চলের জাতীয়করণ এবং রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন উদ্যোগগুলিকে ব্যক্তিগত স্বার্থে বিক্রির বিরোধিতার উপর ভিত্তি করে ছিল।",
"কয়েকটি বিষয় ছিলঃ মুসলমানদের পদে অধিষ্ঠিত হওয়া, শিল্পে মুনাফা ভাগাভাগি করা এবং দেশের বিদ্যালয়গুলিতে একটি সাক্ষরতা অভিযান।",
"দ্বিতী... | 1963 সালের জানুয়ারিতে শাহ "শ্বেত বিপ্লব" ঘোষণা করেন, যা ছিল ভূমি সংস্কার, বনাঞ্চলের জাতীয়করণ, রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন উদ্যোগগুলিকে ব্যক্তিগত স্বার্থে বিক্রি, মহিলাদের ভোটাধিকারের জন্য নির্বাচনী পরিবর্তন এবং অমুসলিমদের পদে অধিষ্ঠিত হওয়ার অনুমতি, শিল্পে লাভের অংশীদারিত্ব এবং দেশের বিদ্যালয়গুলিতে একটি সাক্ষরতা অভিযানের আহ্বান জানিয়ে সংস্কারের ছয় দফা কর্মসূচি। এই উদ্যোগগুলির মধ্যে কয়েকটি বিপজ্জনক হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, বিশেষত শক্তিশালী এবং সুবিধাপ্রাপ্ত শিয়া উলামা (ধর্মীয় পণ্ডিত) এবং ঐতিহ্যবাদীদের দ্বারা পশ্চিমা প্রবণতা হিসাবে (খোমেনি এগুলিকে "ইসলামের উপর আক্রমণ" হিসাবে দেখেছিলেন)। আয়াতুল্লাহ খোমেনি কোম-এর অন্যান্য প্রবীণ মার্জার একটি বৈঠক ডেকেছিলেন এবং শ্বেত বিপ্লবের উপর গণভোট বয়কট করার আদেশ দিতে তাদের রাজি করিয়েছিলেন। 1963 সালের 22শে জানুয়ারি খোমেনি শাহ এবং তাঁর পরিকল্পনার নিন্দা করে একটি কঠোর শব্দযুক্ত ঘোষণা জারি করেন। দু'দিন পরে শাহ কোম-এর কাছে একটি সাঁজোয়া কলাম নিয়ে যান এবং উলামাদের একটি শ্রেণী হিসাবে কঠোরভাবে আক্রমণ করে একটি বক্তৃতা দেন। খোমেনি শাহের কর্মসূচির নিন্দা অব্যাহত রেখে একটি ইশতেহার জারি করেন যাতে ইরানের আরও আটজন প্রবীণ শিয়া ধর্মীয় পণ্ডিতের স্বাক্ষর ছিল। এতে তিনি বিভিন্ন উপায়ে শাহ সংবিধান লঙ্ঘন করেছেন বলে অভিযোগ করেছেন, দেশে নৈতিক দুর্নীতির বিস্তারের নিন্দা করেছেন এবং শাহকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও ইসরায়েলের কাছে আত্মসমর্পণের জন্য অভিযুক্ত করেছেন। তিনি আরও আদেশ দেন যে, সরকারী নীতির বিরুদ্ধে প্রতিবাদের চিহ্ন হিসাবে ইরানের 1342 খ্রিষ্টাব্দের নওরোজ উদযাপন (যা 1963 সালের 21শে মার্চ পড়েছিল) বাতিল করা হবে। আশুরার বিকেলে (3 জুন 1963) খোমেইনি ফয়জিয়েহ মাদ্রাসায় একটি বক্তৃতা দেন, যেখানে তিনি সুন্নি মুসলিম খলিফা ইয়াজিদ, যাকে শিয়াদের দ্বারা'অত্যাচারী'বলে মনে করা হয়, এবং শাহের মধ্যে সাদৃশ্য তুলে ধরে শাহকে'হতভাগ্য, দুর্দশাগ্রস্ত মানুষ'বলে নিন্দা করেন এবং সতর্ক করেন যে তিনি যদি তাঁর পথ পরিবর্তন না করেন তবে এমন একটি দিন আসবে যখন জনগণ দেশ ছেড়ে চলে যাওয়ার জন্য ধন্যবাদ জানাবে। শাহ মহম্মদ রেজা পাহলভির এই প্রকাশ্য নিন্দার দু'দিন পর 1963 সালের 5ই জুন (খোরদাদের 15) সকাল 3টায় খোমেনীকে কোম-এ আটক করে তেহরানে স্থানান্তরিত করা হয়। এর ফলে ইরান জুড়ে তিন দিনের বড় দাঙ্গা ছড়িয়ে পড়ে এবং প্রায় 400 জনের মৃত্যু হয়। সেই ঘটনাকে এখন 15 খোরদাদ আন্দোলন বলা হয়। খোমেনীকে গৃহবন্দী করে রাখা হয় এবং আগস্ট মাসে মুক্তি দেওয়া হয়। | bquac |
2,618 | [
"ওয়াল্টার কখন সিবিএস ইভনিং নিউজে যোগ দিয়েছিলেন?",
"তিনি কতদিন ধরে সিবিএস ইভনিং নিউজের উপস্থাপক ছিলেন?",
"ওয়াল্টার কী ধরনের গল্প রিপোর্ট করেছিলেন?",
"সিবিএস-এ থাকাকালীন তিনি কী নামে পরিচিত ছিলেন?",
"অ্যাপোলো 11 এবং অ্যাপোলো 13 মিশনের জন্য তাঁর রেটিং কী ছিল?",
"সিবিএস ইভিনিং নিউজে ওয়াল্টারের শেষ শো কখন ... | [
"ওয়াল্টার 1963 সালের 2রা সেপ্টেম্বর সিবিএস ইভিনিং নিউজে যোগ দেন।",
"তিনি 33 বছর ধরে সিবিএস ইভিনিং নিউজের উপস্থাপক ছিলেন।",
"ওয়াল্টার জন এফ কেনেডি হত্যার বিষয়ে রিপোর্ট করেছিলেন।",
"তিনি \"চাঁদের মানুষ\" নামে পরিচিত ছিলেন।",
"অ্যাপোলো 11 এবং অ্যাপোলো 13 মিশনের জন্য তাঁর রেটিং ছিল উচ্চ।",
"সিবিএস ইভিনিং ন... | 16ই এপ্রিল, 1962-এ, ক্রোনকাইট সিবিএস-এর রাত্রিকালীন ফিচার নিউজকাস্টের অ্যাঙ্করম্যান হিসাবে ডগলাস এডওয়ার্ডসের স্থলাভিষিক্ত হন, যার নাম অস্থায়ীভাবে ওয়াল্টার ক্রোনকাইট উইথ দ্য নিউজ রাখা হয়, কিন্তু পরে 2রা সেপ্টেম্বর, 1963-এ সিবিএস ইভিনিং নিউজ, যখন অনুষ্ঠানটি 15 মিনিট থেকে 30 মিনিটে প্রসারিত করা হয়, যা ক্রোনকাইটকে আমেরিকান নেটওয়ার্ক টেলিভিশনের প্রথম রাত্রিকালীন অর্ধ-ঘন্টা সংবাদ অনুষ্ঠানের অ্যাঙ্কর করে তোলে। সিবিএস ইভিনিং নিউজের উপস্থাপক হিসাবে ক্রোনকাইটের মেয়াদ তাকে টেলিভিশন সংবাদে একটি আইকন করে তুলেছিল। সিবিএস ইভিনিং নিউজের উপস্থাপক হিসাবে তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকে, ক্রোনকাইট এনবিসির উপস্থাপক দল চেট হান্টলি এবং ডেভিড ব্রিংকলির বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন, যিনি হান্টলি-ব্রিংকলি রিপোর্টের উপস্থাপক ছিলেন। 1960-এর দশকের বেশিরভাগ সময় হান্টলি-ব্রিঙ্কলি রিপোর্টে ক্রোনকাইটের সম্প্রচারের চেয়ে বেশি দর্শক ছিল। 1963 সালের 22শে নভেম্বর জন এফ কেনেডির হত্যাকাণ্ডের কভারেজের সময় ক্রঙ্কাইটের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত আসে। ক্রঙ্কাইট এবং সিবিএস-এর রেটিং-এর শীর্ষে আরোহণের আরেকটি কারণ ছিল যে, দশকের অগ্রগতির সাথে সাথে আরসিএ এনবিসি নিউজকে সেই স্তরে তহবিল না দেওয়ার কর্পোরেট সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যা সিবিএস তার সংবাদ সম্প্রচারের জন্য সরবরাহ করেছিল। ফলস্বরূপ, সিবিএস নিউজ আরও বেশি নির্ভুলতা এবং কভারেজের গভীরতার জন্য খ্যাতি অর্জন করে। এই খ্যাতি ক্রোনকাইটের ওয়্যার পরিষেবার অভিজ্ঞতার সাথে ভালভাবে মিশে যায় এবং 1967 সালে সিবিএস ইভিনিং নিউজ গ্রীষ্মের মাসগুলিতে দর্শকদের সংখ্যায় হান্টলি-ব্রিঙ্কলি রিপোর্টকে ছাড়িয়ে যেতে শুরু করে। 1969 সালে, অ্যাপোলো 11 (সহ-আয়োজক এবং প্রাক্তন মহাকাশচারী ওয়ালি শিরার সাথে) এবং অ্যাপোলো 13 চাঁদ মিশনের সময়, ক্রোনকাইট সেরা রেটিং পেয়েছিল এবং সিবিএসকে মিশনের জন্য সর্বাধিক দেখা টেলিভিশন নেটওয়ার্কে পরিণত করেছিল। 1970 সালে, যখন হান্টলি অবসর নেন, সিবিএস ইভিনিং নিউজ অবশেষে আমেরিকান টিভি নিউজ দেখার দর্শকদের উপর আধিপত্য বিস্তার করে। যদিও এনবিসি শেষ পর্যন্ত দক্ষ এবং সম্মানিত সম্প্রচার সাংবাদিক জন চ্যান্সেলরকে বেছে নিয়েছিল, ক্রোনকাইট আরও জনপ্রিয় প্রমাণিত হয়েছিল এবং 1981 সালে অবসর নেওয়ার আগ পর্যন্ত শীর্ষস্থানীয় হিসাবে অব্যাহত ছিল। ক্রোনকাইটের একটি ট্রেডমার্ক ছিল সিবিএস ইভিনিং নিউজকে "... এবং এটি এমনই" বাক্যাংশ দিয়ে শেষ করা, তারপরে তারিখ। বস্তুনিষ্ঠ সাংবাদিকতার মান বজায় রেখে, তিনি রাতে এই বাক্যাংশটি বাদ দিয়েছিলেন যখন তিনি মতামত বা ভাষ্য দিয়ে নিউজকাস্ট শেষ করেছিলেন। 1980 সালের 16ই জানুয়ারি, ইরানের জিম্মি সঙ্কটের 50তম দিন থেকে শুরু করে, ক্রোনকাইট শ্রোতাদের অমীমাংসিত পরিস্থিতির কথা মনে করিয়ে দেওয়ার জন্য শোয়ের সমাপ্তিতে জিম্মিদের বন্দীত্বের দৈর্ঘ্য যোগ করে, যা শেষ হয় 1981 সালের 20শে জানুয়ারি, 444তম দিনে। | bquac |
2,619 | [
"কবে থেকে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়?",
"তার কাজ কি ছিল?",
"তিনি কোন সংবাদপত্রের জন্য লিখেছিলেন?",
"কখন তিনি প্রথম সম্প্রচারিত হন?",
"তাঁর প্রথম বড় গল্প কী ছিল?",
"উড্ডয়নের সময় কি কিছু ঘটেছিল?",
"রেটিং কেমন ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে কি অন্য কোনো কাজ করেছে?"
] | [
"1935 সালে তিনি তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন।",
"তার চাকরি ছিল সংবাদপত্রের সাংবাদিক।",
"উত্তর নেই",
"1937 সালে তিনি প্রথম সম্প্রচারিত হন।",
"তাঁর প্রথম বড় গল্প ছিল দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় জার্মানিতে বোমা হামলা।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1935 সালের শরৎকালে তিনি তাঁর জুনিয়র বছরে কলেজ ছেড়ে দেন, সংবাদ এবং খেলাধুলার খবরের কাগজে ধারাবাহিক সংবাদপত্রের কাজ শুরু করার পরে। তিনি ওকলাহোমার ওকলাহোমা সিটিতে ডব্লিউ. কে. ওয়াই-এর রেডিও ঘোষক হিসাবে সম্প্রচারে প্রবেশ করেন। 1936 সালে, মিসৌরির কানসাস সিটিতে কেসিএমও (এএম)-এর ক্রীড়া ঘোষক হিসাবে কাজ করার সময় তাঁর ভবিষ্যত স্ত্রী মেরি এলিজাবেথ "বেটসি" ম্যাক্সওয়েলের সাথে তাঁর দেখা হয়। তাঁর সম্প্রচারের নাম ছিল "ওয়াল্টার উইলকক্স"। তিনি পরে ব্যাখ্যা করবেন যে সেই সময়কার বেতার কেন্দ্রগুলি চায়নি যে লোকেরা তাদের আসল নাম ব্যবহার করুক কারণ তারা চলে গেলে তাদের শ্রোতাদের তাদের সাথে নিয়ে যাওয়ার ভয় ছিল। কানসাস সিটিতে তিনি 1937 সালে ইউনাইটেড প্রেসে যোগ দেন। তিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শীর্ষস্থানীয় মার্কিন সাংবাদিকদের একজন হয়ে ওঠেন, যিনি উত্তর আফ্রিকা এবং ইউরোপের যুদ্ধগুলি কভার করতেন। তার নাম এখন প্রতিষ্ঠিত হওয়ার সাথে সাথে তিনি সিবিএস নিউজে এডওয়ার্ড আর. মুরোর কাছ থেকে মর্রো বয়েজ যুদ্ধের সংবাদদাতাদের দলে যোগ দেওয়ার জন্য একটি চাকরির প্রস্তাব পেয়েছিলেন, বিল ডাউন্সকে মস্কো ব্যুরোর প্রধানের পদ থেকে অব্যাহতি দিয়েছিলেন। সিবিএস ক্রোনকাইটকে সপ্তাহে 125 মার্কিন ডলার এবং প্রায় প্রতিবার ক্রোনকাইট সম্প্রচারের জন্য 25 মার্কিন ডলারের "বাণিজ্যিক ফি" প্রদান করে। সেই সময় পর্যন্ত, তিনি ইউপিতে প্রতি সপ্তাহে $57.50 উপার্জন করতেন, কিন্তু সম্প্রচার সম্পর্কে তাঁর আপত্তি ছিল। প্রথমে তিনি এই প্রস্তাব গ্রহণ করেন। যখন তিনি তার বস হ্যারিসন স্যালিসবারিকে জানান, তখন ইউ. পি প্রতি সপ্তাহে $17.50 বৃদ্ধি করে পাল্টা জবাব দেয়; হিউ বেইলি তাকে থাকার জন্য প্রতি সপ্তাহে অতিরিক্ত $20 দেওয়ার প্রস্তাবও দেয়। ক্রোনকাইট শেষ পর্যন্ত ইউপির প্রস্তাব গ্রহণ করে, যা মুরোকে ক্ষুব্ধ করে এবং তাদের মধ্যে একটি ফাটল সৃষ্টি করে যা বছরের পর বছর ধরে স্থায়ী হয়। ক্রোনকাইট অপারেশন টর্চের অংশ হিসাবে উত্তর আফ্রিকার উপকূলে তার পরিষেবার মাধ্যমে ভার্জিনিয়ার নরফোক থেকে শুরু করে ইউএসএস টেক্সাস (বিবি-35)-এ ছিলেন এবং সেখান থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন। ফেরার পথে, নরফোক যখন উড়ন্ত দূরত্বের মধ্যে ছিল তখন ক্রোনকাইটকে তার একটি ওএস2ইউ কিংফিশার বিমানে টেক্সাস থেকে উড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। তাকে বাকি দূরত্ব নরফোক যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল যাতে তিনি ইউএসএস ম্যাসাচুসেটস (বিবি-59)-এর একজন প্রতিদ্বন্দ্বী সংবাদদাতাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসতে এবং অপারেশন টর্চ সম্পর্কে প্রকাশিত প্রথম সেন্সরবিহীন সংবাদ প্রতিবেদন জারি করতে পারেন। টেক্সাসে ক্রঙ্কাইটের অভিজ্ঞতা একজন যুদ্ধ সংবাদদাতা হিসাবে তার কর্মজীবন শুরু করে। পরবর্তীকালে, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনা বিমান বাহিনী দ্বারা জার্মানির উপর বোমা হামলা চালানোর জন্য নির্বাচিত আটজন সাংবাদিকের মধ্যে একজন ছিলেন, যিনি রাইটিং 69থ নামে একটি গোষ্ঠীর বি-17 ফ্লাইং ফোর্ট্রেস অংশে ছিলেন এবং একটি মিশনের সময় একজন জার্মান যোদ্ধাকে লক্ষ্য করে একটি মেশিনগান নিক্ষেপ করেছিলেন। তিনি অপারেশন মার্কেট গার্ডেনে 101তম এয়ারবোর্নের সাথে একটি গ্লাইডারে অবতরণ করেন এবং বুলজের যুদ্ধটি কভার করেন। যুদ্ধের পর তিনি নুরেমবার্গ ট্রায়াল কভার করেন এবং 1946 থেকে 1948 সাল পর্যন্ত মস্কোতে ইউনাইটেড প্রেসের প্রধান সাংবাদিক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। | bquac |
2,620 | [
"কমিক বইগুলি কি মিস্টার রিপলির বইগুলির অভিযোজন?",
"তিনি যে কমিক্সগুলি লিখেছিলেন সেগুলি কী ছিল?",
"ওয়েস্টার্ন কমিকসের জন্য তিনি কোন কমিক্স লিখেছিলেন?",
"যখন তিনি তাঁর উপন্যাসের জন্য চরিত্রটি ব্যবহার করেছিলেন তখন ওয়েস্টার্ন কমিকস কি তাকে সমস্যা দিয়েছিল?",
"মিঃ রিপলির কতগুলি বিষয় ছিল?",
"কমিক সিরিজটি কতদ... | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি যে কমিক্সগুলি লিখেছিলেন সেগুলি হল \"ক্রিসকো অ্যান্ড জ্যাসপার\" এবং \"ওয়েস্টার্ন কমিক্স\"।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হ'লঃ CANNOTANSWER।",
"উত্তর নেই",
"দারুণ।",
"উত্তর নেই"
] | তাঁর ছোট গল্পগুলি মুদ্রিত হতে শুরু করার আগে, হাইস্মিথ 1942 এবং 1948 সাল থেকে কমিক বই প্রকাশকদের জন্য লিখেছিলেন, যখন তিনি নিউ ইয়র্ক সিটি এবং মেক্সিকোতে থাকতেন। "রিপোর্টার/পুনর্লিখন"-এর একটি বিজ্ঞাপনের উত্তর দিতে গিয়ে, তিনি কমিক বই প্রকাশক নেড পাইন্সের জন্য চারজন শিল্পী এবং আরও তিনজন লেখকের সাথে "বুলপেন"-এ কাজ করার সুযোগ পান। প্রাথমিকভাবে সপ্তাহে 55 ডলার বেতনে দিনে দুটি কমিক-বইয়ের গল্প লেখার জন্য, হাইস্মিথ শীঘ্রই বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি কমিকসের জন্য ফ্রিল্যান্স লেখার মাধ্যমে আরও বেশি অর্থ উপার্জন করতে পারেন, এমন একটি পরিস্থিতি যা তাকে তার নিজের ছোট গল্প নিয়ে কাজ করার এবং মেক্সিকোতে কিছু সময়ের জন্য বেঁচে থাকার জন্য সময় খুঁজে পেতে সক্ষম করেছিল। কমিক বইয়ের চিত্রনাট্যকারের কাজটি ছিল হাইস্মিথের একমাত্র দীর্ঘমেয়াদী কাজ। 1942-43 থেকে, স্যাঙ্গর-পাইন্স শপের (বেটার/সিনেমা/পাইন্স/স্ট্যান্ডার্ড/নেডর) জন্য, হাইস্মিথ "সার্জেন্ট বিল কিং" গল্প লিখেছিলেন এবং ব্ল্যাক টেরর এবং ফাইটিং ইয়াঙ্ক কমিক্সে অবদান রেখেছিলেন; এবং ক্যাথরিন দ্য গ্রেট, বার্নি রস এবং ক্যাপ্টেনের মতো প্রোফাইল লিখেছিলেন। "রিয়েল লাইফ কমিকস" সিরিজের জন্য এডি রিকেনব্যাকার। টাইমলি কমিক্সের সম্পাদক ভিনসেন্ট ফাগোর অধীনে 1943-1946 থেকে, তিনি এর ইউ. এস. এ. কমিক্স ওয়ারটাইম সিরিজে অবদান রেখেছিলেন, জাপ বাস্টার জনসন এবং দ্য ডেস্ট্রয়ারের মতো কমিক্সের জন্য দৃশ্যপট লিখেছিলেন। এই একই বছরগুলিতে তিনি ফসেট পাবলিকেশনসের জন্য লিখেছিলেন, ফসেট কমিক্সের চরিত্র "ক্রিসকো এবং জ্যাসপার" এবং অন্যান্যদের জন্য চিত্রনাট্য লিখেছিলেন। হাইস্মিথ 1945 থেকে 1947 সাল পর্যন্ত ওয়েস্টার্ন কমিকসের জন্যও লিখেছিলেন। হাইস্মিথ যখন মনস্তাত্ত্বিক থ্রিলার উপন্যাস দ্য ট্যালেন্টেড মিস্টার রিপলি (1955) লিখেছিলেন, তখন শিরোনাম চরিত্রের প্রথম শিকারদের মধ্যে একজন হলেন রেডিংটন নামে একজন কমিক-বুক শিল্পীঃ "টম রেডিংটন সম্পর্কে একটি কুসংস্কার ছিল। তিনি একজন কমিক-বুক শিল্পী ছিলেন। তিনি হয়তো জানতেন না যে তিনি আসবেন কি যাবেন। | bquac |
2,621 | [
"রিপ্লিয়াড কী?",
"এটি কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই সিরিজের নাম কী?",
"জনসাধারণের দ্বারা গৃহীত বইটি কেমন ছিল?",
"এটি কি কোনও উল্লেখযোগ্য পুরস্কার পেয়েছে?",
"বক সম্পর্কে অন্য কোনও দিক?",
"বইটির কি অনেক সংস্করণ ছিল?"
] | [
"দ্য রিপ্লিয়াড প্যাট্রিসিয়া হাইস্মিথের উপন্যাসের একটি সিরিজ, যার মধ্যে রয়েছে দ্য ট্যালেন্টেড মিস্টার রিপলি, রিপলি আন্ডার গ্রাউন্ড, রিপলি'স গেম, দ্য বয় হু ফলোড রিপলি এবং রিপলি আন্ডার ওয়াটার।",
"এটি 1955 সালে প্রকাশিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"বইটি জনসাধারণ এবং সমালোচকদের দ্বারা বেশ প্রশংসিত হয়েছিল... | 1955 সালে, হাইস্মিথ দ্য ট্যালেন্টেড মিস্টার রিপলি লিখেছিলেন, টম রিপলিকে নিয়ে একটি উপন্যাস, একজন আকর্ষণীয় অপরাধী যে একজন ধনী ব্যক্তিকে হত্যা করে এবং তার পরিচয় চুরি করে। হাইস্মিথ চারটি সিক্যুয়েল লিখেছিলেনঃ রিপলি আন্ডার গ্রাউন্ড (1970), রিপলি'স গেম (1974), দ্য বয় হু ফলোড রিপলি (1980) এবং রিপলি আন্ডার ওয়াটার (1991), যা একজন প্রতারক শিল্পী এবং সিরিয়াল কিলার হিসাবে রিপলির শোষণ সম্পর্কে যা সর্বদা তার অপরাধ নিয়ে পালিয়ে যায়। সিরিজটি-সম্মিলিতভাবে "দ্য রিপ্লিয়াড" নামে অভিহিত-হাইস্মিথের কয়েকটি জনপ্রিয় কাজ এবং বিশ্বব্যাপী লক্ষ লক্ষ কপি বিক্রি হয়েছে। "বিনয়ী, সম্মত এবং সম্পূর্ণ অনৈতিক" রিপলি হাইস্মিথের সবচেয়ে বিখ্যাত চরিত্র, এবং "পছন্দের চরিত্র এবং শীতল রক্তের হত্যাকারী" উভয়ের জন্য সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছে। তাকে সাধারণত "চাষাবাদ", একজন "বিচক্ষণ সমাজবিজ্ঞানী" এবং একজন "সম্মত এবং শহুরে মনোরোগী" হিসাবে বিবেচনা করা হয়। দ্য গার্ডিয়ানের স্যাম জর্ডিসন লিখেছেন, "এটা প্রায় অসম্ভব, আমি বলব, টম রিপলির মূল না হওয়া। তাকে পছন্দ করার জন্য নয়। কোনও স্তরে, তাকে জিততে দেওয়ার জন্য নয়। প্যাট্রিসিয়া হাইস্মিথ আমাদের সহানুভূতির মধ্যে তার পথ নিশ্চিত করার জন্য একটি দুর্দান্ত কাজ করে। " চলচ্চিত্র সমালোচক রজার ইবার্ট 1960 সালে রেনে ক্লেমেন্টের দ্য ট্যালেন্টেড মিস্টার রিপলির চলচ্চিত্র অভিযোজন পার্পল নুন-এর পর্যালোচনায় চরিত্রটির অনুরূপ মূল্যায়ন করেছেনঃ "রিপলি একজন বুদ্ধিমান এবং চতুর অপরাধী যে হত্যা করে পালিয়ে যায়। সে মনোমুগ্ধকর এবং শিক্ষিত, এবং একটি দানব। এটি প্রতারণামূলক, যেভাবে হাইস্মিথ আমাদেরকে তার সাথে পরিচয় করিয়ে দিতে এবং তার স্বার্থ ভাগ করে নিতে প্রলুব্ধ করে; রিপলি বিশ্বাস করেন যে তার নিজের পথ পাওয়া অন্য কাউকে যে মূল্য দিতে হবে তার মূল্য। আমাদের সকলের মধ্যেই এর সামান্য অংশ রয়েছে। " ঔপন্যাসিক সারাহ ওয়াটার্স দ্য ট্যালেন্টেড মিস্টার রিপলিকে "একটি বই যা আমি লিখতে চাই" হিসাবে সম্মান করেছিলেন। রিপলি সিরিজের প্রথম তিনটি বই পাঁচবার চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত হয়েছে। 2015 সালে, দ্য হলিউড রিপোর্টার ঘোষণা করে যে প্রযোজনা সংস্থাগুলির একটি দল উপন্যাসগুলির উপর ভিত্তি করে একটি টেলিভিশন সিরিজের পরিকল্পনা করছে। বর্তমানে এই সিরিজের কাজ চলছে। | bquac |
2,622 | [
"1982 সালে কী ঘটেছিল?",
"কেনকে নিয়ে সে কী করেছে?",
"সে কি কেনের সঙ্গেই থাকত?",
"ছবিটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"তিনি আর কী তৈরিতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"যে টাকা তিনি সঞ্চয় করেছিলেন তা দিয়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"সেই ছবির নাম কী ছিল?",
"তিনি কি সিনেমাটি তৈরি করতে পেরেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি স... | [
"1982 সালে ভ্যান স্যান্ট ড্রাগস্টোর কাউবয় নামে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেন।",
"তিনি লেখক/পরিচালক কেন শাপিরোর সহকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"সেখানে থাকাকালীন তিনি 20,000 মার্কিন ডলার সঞ্চয় করেছিলেন।",
"তিনি একজন সমকামী মদের দোকানের কেরানি এবং একজন মেক্সিকান অভিবাসীর মধ্যে তাঁর ধ্বংসাত্মক প্... | ইউরোপে সময় কাটানোর পর ভ্যান স্যান্ট 1976 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে যান। তিনি লেখক/পরিচালক কেন শাপিরোর প্রযোজনা সহকারী হিসাবে চাকরি পেয়েছিলেন, যার সাথে তিনি কয়েকটি ধারণা তৈরি করেছিলেন, যার কোনওটিই ফলপ্রসূ হয়নি। 1981 সালে, ভ্যান স্যান্ট অ্যালিস ইন হলিউড তৈরি করেন, যা একজন সরল তরুণ অভিনেত্রী সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র, যিনি হলিউডে যান এবং তার আদর্শ ত্যাগ করেন। এটি কখনই মুক্তি পায়নি। এই সময়কালে, ভ্যান স্যান্ট হলিউড বুলেভার্ডের আরও নীচের অংশের বাসিন্দাদের পর্যবেক্ষণ করতে সময় কাটাতে শুরু করেছিলেন। তিনি এল. এ-র জনসংখ্যার এই প্রান্তিক অংশের অস্তিত্বে মুগ্ধ হয়েছিলেন, বিশেষত তাদের চারপাশে থাকা আরও সাধারণ, সমৃদ্ধ বিশ্বের প্রসঙ্গে। ভ্যান স্যান্ট বারবার সমাজের প্রান্তগুলিতে বিদ্যমানদের উপর তাঁর কাজের দিকে মনোনিবেশ করতেন, যা তাঁর ফিচার ফিল্ম পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ মালা নোচে তৈরি করে। ভ্যান স্যান্ট একটি বিজ্ঞাপন সংস্থায় কাজ করার জন্য নিউইয়র্কে যাওয়ার দুই বছর পর এটি তৈরি করা হয়েছিল। তিনি সেখানে থাকাকালীন 20,000 ডলার সঞ্চয় করেছিলেন, যার ফলে তিনি সমকামী মদের দোকানের কেরানি এবং একজন মেক্সিকান অভিবাসীর মধ্যে তাঁর ধ্বংসাত্মক প্রেমের গল্পের বেশিরভাগ অর্থায়ন করতে সক্ষম হয়েছিলেন। পোর্টল্যান্ড স্ট্রিট লেখক ওয়াল্ট কার্টিসের আধা-আত্মজীবনীমূলক উপন্যাস থেকে নেওয়া এই ছবিতে পরিচালকের কিছু বৈশিষ্ট্য তুলে ধরা হয়েছে, বিশেষত একটি অসম্পূর্ণ রোমান্টিকতা, অযৌক্তিকতার একটি শুষ্ক অনুভূতি এবং সমকামিতাকে বিচারের যোগ্য কিছু হিসাবে বিবেচনা করতে অস্বীকার করা। অনেক সমকামী চলচ্চিত্র নির্মাতাদের বিপরীতে, ভ্যান স্যান্ট-যিনি দীর্ঘদিন ধরে প্রকাশ্যে সমকামী ছিলেন-প্রকাশ্যে রাজনৈতিক বক্তব্যের জন্য পশুখাদ্য হিসাবে সমকামী সম্পর্ক ব্যবহার করতে অস্বীকার করেছিলেন, যদিও এই ধরনের সম্পর্কগুলি প্রায়শই তাঁর ছবিতে প্রদর্শিত হত। কালো-সাদা রঙে শ্যুট করা এই চলচ্চিত্রটি উৎসবের সার্কিটে ভ্যান স্যান্টকে প্রায় রাতারাতি প্রশংসা অর্জন করে, লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস এটিকে বছরের সেরা স্বাধীন চলচ্চিত্র হিসাবে নামকরণ করে। চলচ্চিত্রটির সাফল্য হলিউডের আগ্রহকে আকৃষ্ট করেছিল এবং ভ্যান স্যান্টকে সংক্ষিপ্তভাবে ইউনিভার্সাল দ্বারা আকৃষ্ট করা হয়েছিল; ভ্যান স্যান্ট একাধিক প্রকল্পের ধারণা (যা পরে ড্রাগস্টোর কাউবয় এবং মাই ওন প্রাইভেট আইডাহো হয়ে ওঠে) উপস্থাপন করার পরে বিবাহপূর্ব মেলামেশা শেষ হয়েছিল যা স্টুডিও আগ্রহী হতে অস্বীকার করেছিল। ভ্যান স্যান্ট ওরেগনের পোর্টল্যান্ডে ফিরে যান, যেখানে তিনি বাড়ি স্থাপন করেন এবং ইউনিভার্সাল দ্বারা প্রত্যাখ্যাত ধারণাগুলিকে প্রাণবন্ত করতে শুরু করেন। তিনি ড্রাগস্টোর কাউবয়কে নির্দেশ দিয়েছিলেন যে চারজন মাদকাসক্ত তাদের অভ্যাসকে সমর্থন করার জন্য ফার্মেসীগুলিতে ডাকাতি করছে। চলচ্চিত্রটি ব্যাপক সমালোচনামূলক সাফল্য লাভ করে এবং ম্যাট ডিলনের কর্মজীবনকে পুনরুজ্জীবিত করে। | bquac |
2,623 | [
"এই স্টাইলে তিনি কোন সিনেমাটি তৈরি করেছিলেন?",
"এটি কখন মুক্তি পায়",
"তিনি কি অন্য কোনও ছবি করেছেন?",
"আইডাহো কি সফল ছিল",
"তিনি আর কি করেছেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার জিতেছেন?",
"এটাই ছিল তাঁর একমাত্র পুরস্কার",
"তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত সিনেমা কোনটি ছিল",
"তাঁর চলচ্চিত্রে কি কোনও সুপরিচিত অভিনেতা ছিল... | [
"এই শৈলীতে নির্মিত একটি চলচ্চিত্র হল ড্রাগস্টোর কাউবয়।",
"এটি 1991 সালে মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 1993 সালে টম রবিন্সের ইভেন কাউগার্লস গেট দ্য ব্লুজ-এর একটি অভিযোজন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত ছবি'টু ডাই ফর \"।",
"হ্যাঁ।",
"চলচ্চিত্রটি সমালোচক এবং দর্শকদের... | ওষুধের দোকান কাউবয় সমাজের বাইরের প্রান্তে বসবাসকারীদের জীবন সম্পর্কে অনুসন্ধানের পাশাপাশি এর পোর্টল্যান্ড সেটিং ভ্যান স্যান্টের পরবর্তী প্রচেষ্টায় প্রতিফলিত হয়েছিল, একইভাবে প্রশংসিত মাই ওন প্রাইভেট আইডাহো (1991)। কেবল কাউবয়-এর সাফল্যের সাথেই ভ্যান স্যান্টকে এখন আইডাহো নির্মাণের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল (একটি চলচ্চিত্র যা তিনি মূলত পিচ করেছিলেন কিন্তু স্টুডিও দ্বারা চিত্রনাট্যটি'খুব ঝুঁকিপূর্ণ'বলে বিবেচিত হওয়ায় বেশ কয়েকবার পিছিয়ে দেওয়া হয়েছিল)। এখন নিউ লাইন সিনেমা ভ্যান স্যান্টকে সবুজ সংকেত দিয়েছে, তিনি তার দুই তরুণ প্রধান চরিত্রের জন্য আইডাহো স্ক্রিপ্টটি তার প্রথম পছন্দের কাছে নিয়ে যাওয়ার মিশনে ছিলেন। চিত্রনাট্যের বিষয়বস্তু নিয়ে এজেন্ট এবং পরিচালকদের সাথে কয়েক মাসের লড়াইয়ের পরে, ভ্যান স্যান্ট অবশেষে মাইক ওয়াটার্স এবং স্কট ফেভারের ভূমিকায় রিভার ফিনিক্স এবং কিয়ানু রিভসকে সুরক্ষিত করেছিলেন। দুই পুরুষ হস্টলারের (ফিনিক্স এবং রিভস অভিনীত) লেনদেনকে কেন্দ্র করে, চলচ্চিত্রটি ছিল প্রতিদানহীন প্রেম, বিচ্ছিন্নতা এবং পরিবারের ধারণার একটি আকর্ষণীয় পরীক্ষা (একটি ধারণা যা ভ্যান স্যান্ট বারবার তার চলচ্চিত্রে অন্বেষণ করে)। এই চলচ্চিত্রটি তাঁর চিত্রনাট্যের জন্য একটি ইন্ডিপেন্ডেন্ট স্পিরিট পুরস্কার জিতেছিল (তিনি তাঁর ড্রাগস্টোর কাউবয় চিত্রনাট্যের জন্য একই পুরস্কার জিতেছিলেন), পাশাপাশি আরও বেশি মর্যাদা অর্জন করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি ভেনিস চলচ্চিত্র উৎসবে রিভার ফিনিক্স সেরা অভিনেতার সম্মানও অর্জন করে। উপরন্তু, এটি রিভসকে সাহায্য করেছিল-পূর্বে বিল এবং টেড চলচ্চিত্রে তার কাজের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত-সমালোচনামূলক সম্মান পেতে যা আগে তাকে বঞ্চিত করেছিল। ভ্যান স্যান্টের পরবর্তী চলচ্চিত্র, টম রবিন্সের ইভেন কাউগার্লস গেট দ্য ব্লুজ-এর 1993 সালের অভিযোজন, বাণিজ্যিক ও সমালোচনামূলক উভয় ক্ষেত্রেই অত্যধিক ব্যর্থ হয়েছিল। 8. 5 মিলিয়ন ডলারের একটি অস্বাভাবিক বড় বাজেট (ভ্যান স্যান্টের জন্য, কমপক্ষে) এবং উমা থারম্যান, জন হার্ট, কিয়ানু রিভস সহ একটি বড়, সারগ্রাহী অভিনেতা এবং রিভার ফিনিক্সের ছোট বোন রেইন (ফিনিক্সের পরামর্শে) আকারে একজন নবাগত সহ, চলচ্চিত্রটি কাজ করা হয়েছিল এবং তারপরে পুনরায় কাজ করা হয়েছিল, তবে সমাপ্ত পণ্যটির ফলস্বরূপ কিছু উল্লেখযোগ্য বিপর্যয়ের কাছাকাছি এসেছিল। ভ্যান স্যান্টের 1995 সালের চলচ্চিত্র টু ডাই ফর তার উজ্জ্বলতা পুনরুদ্ধার করতে সহায়তা করেছিল। জয়েস মেনার্ডের উপন্যাসের একটি অভিযোজন, ব্ল্যাক কমেডি নিকোল কিডম্যানকে একটি হত্যাকারী উচ্চাকাঙ্ক্ষী আবহাওয়ার মেয়ে হিসাবে অভিনয় করেছে; এতে ম্যাট ডিলন তার অসহায় স্বামীর চরিত্রে এবং তৃতীয় ফিনিক্স ভাইবোন জোয়াকুইন ফিনিক্স তার সমান অসহায় প্রেমিকের চরিত্রে অভিনয় করেছেন (রিভার দেড় বছর আগে অতিরিক্ত ড্রাগের মাত্রায় মারা গিয়েছিলেন)। এটি একটি বড় স্টুডিওর (কলম্বিয়া) জন্য ভ্যান স্যান্টের প্রথম প্রচেষ্টা ছিল এবং এর সাফল্য পরিচালকের পছন্দের আরও প্রকল্পের পথ প্রশস্ত করেছিল। একই বছর, তিনি ল্যারি ক্লার্কের কিডস-এর নির্বাহী প্রযোজক হিসাবে কাজ করেছিলেন; চলচ্চিত্রের বিষয়বস্তু এবং ক্লার্কের জাঙ্কিদের ছবিগুলি ভ্যান স্যান্টের ড্রাগস্টোর কাউবয়-এর জন্য রেফারেন্স পয়েন্ট হিসাবে কাজ করেছিল বলে এটি একটি উপযুক্ত কাজ ছিল। | bquac |
2,624 | [
"ব্লুমের প্রথম উল্লেখযোগ্য ভূমিকা কী ছিল?",
"তিনি কি ইউরোপে তাঁর সময় উপভোগ করেছিলেন?",
"মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাঁর প্রথম অবস্থান কী ছিল?",
"সি-এর ইউ-তে তিনি কোন বছর পড়াতেন?",
"তাঁর মেয়াদ কতদিন ছিল?",
"কোন বছর তিনি ইয়েল ছেড়েছিলেন?",
"তিনি কী শিখিয়েছিলেন?",
"কর্নেলের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"টরন্... | [
"তাঁর প্রথম উল্লেখযোগ্য ভূমিকা ছিল রাষ্ট্রবিজ্ঞানের অধ্যাপক।",
"উত্তর নেই",
"মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাঁর প্রথম অবস্থান ছিল তাঁর বন্ধু ওয়ার্নার জে ড্যানহাউসারের সাথে শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রাপ্তবয়স্ক শিক্ষার শিক্ষার্থীদের পড়ানো।",
"1955",
"ইয়েলে তাঁর কার্যকাল ছিল 1960 থেকে 1963 সাল পর্যন্ত।",
"1963 সা... | ব্লুম প্যারিসে (1953-55) ইকোল নর্মাল সুপারিয়র এবং জার্মানিতে (1957) পড়াশোনা ও পড়াতেন। 1955 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর, তিনি তাঁর বন্ধু ওয়ার্নার জে ড্যানহাউসারের সাথে শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রাপ্তবয়স্ক শিক্ষার শিক্ষার্থীদের পড়াতেন, যিনি নিৎশের ভিউ অফ সক্রেটিসের লেখক ছিলেন। ব্লুম 1960 থেকে 1963 সাল পর্যন্ত ইয়েলে, 1970 সাল পর্যন্ত কর্নেল-এ এবং 1979 সালে শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে ফিরে আসার পর টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করেন। ব্লুমের প্রাক্তন ছাত্রদের মধ্যে বিশিষ্ট সাংবাদিক, সরকারী কর্মকর্তা এবং রাজনৈতিক বিজ্ঞানী যেমন ফ্রান্সিস ফুকুয়ামা, রবার্ট ক্রেনাক, পিয়েরে হ্যাসনার, ক্লিফোর্ড অরউইন, জ্যানেট আজজেনস্ট্যাট, জন আইবিটসন এবং জন মিলিগান-হোয়াইট রয়েছেন। 1963 সালে, কর্নেলের অধ্যাপক হিসাবে, অ্যালান ব্লুম টেলুরাইড অ্যাসোসিয়েশনের কর্নেল শাখার অনুষদ সদস্য হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন, যা বুদ্ধিবৃত্তিক বিকাশ এবং স্ব-শাসনের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা একটি সংস্থা। শিক্ষার্থীরা কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসের টেলুরাইড হাউসে বিনামূল্যে জায়গা এবং বসার ব্যবস্থা পেয়েছিল এবং বাড়ির পরিচালনা নিজেই গ্রহণ করেছিল। বাড়িতে থাকাকালীন, ব্লুম প্রাক্তন মার্কিন শ্রম সচিব ফ্রান্সেস পার্কিনসের সাথে বন্ধুত্ব করেন। ব্লুমের প্রথম বইটি ছিল শেক্সপিয়ারের নাটকের উপর তিনটি প্রবন্ধের সংকলন, শেক্সপিয়ারের রাজনীতি; এতে হ্যারি ভি জাফার একটি প্রবন্ধ অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি রুসোর "লেটার টু এম. ডি'আলেমবার্ট অন দ্য থিয়েটার" অনুবাদ ও মন্তব্য করেছিলেন, যা প্লেটোর প্রজাতন্ত্রের সাথে সংলাপে নিয়ে এসেছিল। 1968 সালে, তিনি তাঁর দার্শনিক অনুবাদ এবং ব্যাখ্যার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ, প্লেটোর প্রজাতন্ত্রের একটি অনুবাদ প্রকাশ করেন। ব্লুম "গম্ভীর ছাত্রের জন্য... অনুবাদ" অর্জনের চেষ্টা করেছিলেন। xi পৃষ্ঠায় ভূমিকাটি এই বিবৃতি দিয়ে শুরু হয়, "এটি একটি আক্ষরিক অনুবাদ হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে।" যদিও অনুবাদটি সর্বজনীনভাবে গৃহীত হয়নি, ব্লুম বলেছিলেন যে তিনি সর্বদা পাঠক এবং তাঁর অনুবাদিত গ্রন্থগুলির মধ্যে একজন ম্যাচমেকার হিসাবে অনুবাদকের ভূমিকার ধারণা করেছিলেন। 1978 সালে টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ের রাষ্ট্রবিজ্ঞানের অধ্যাপক হিসাবে তিনি জিন-জ্যাক রুসোর এমিল অনুবাদ করে এই প্রচেষ্টার পুনরাবৃত্তি করেন। তাঁর শিক্ষাদানের বছরগুলিতে অন্যান্য প্রকাশনাগুলির মধ্যে ছিল সুইফটের গালিভার্স ট্র্যাভেলস-এর একটি পাঠ, যার শিরোনাম ছিল "জায়ান্টস অ্যান্ড ডার্ফস"; এটি রেমন্ড অ্যারন, আলেকজান্ডার কোজেভ, লিও স্ট্রস এবং উদার দার্শনিক জন রল্সের উপর প্রবন্ধ সংগ্রহের শিরোনাম হয়ে ওঠে। ব্লুম পাণ্ডিত্যপূর্ণ জার্নাল পলিটিক্যাল থিওরি-র সম্পাদক হওয়ার পাশাপাশি হিস্ট্রি অফ পলিটিক্যাল ফিলোসফি (জোসেফ ক্রপসি এবং লিও স্ট্রস দ্বারা সম্পাদিত)-র একজন অবদানকারী ছিলেন। শিকাগোতে ফিরে আসার পর, তিনি শৌল বেলোর সাথে বন্ধুত্ব করেন এবং কোর্স পড়ান। 1987 সালে বেলো দ্য ক্লোজিং অফ দ্য আমেরিকান মাইন্ড-এর ভূমিকা লিখেছিলেন। ব্লুমের শেষ বই, যা তিনি হাসপাতালে মারা যাওয়ার সময় লিখেছিলেন এবং যা মরণোত্তর প্রকাশিত হয়েছিল, তা ছিল লাভ অ্যান্ড ফ্রেন্ডশিপ, যা প্রেমের অর্থের উপর ব্যাখ্যার প্রস্তাব। ব্লুমের আধা-ঘনিষ্ঠ সমকামিতা নিয়ে একটি চলমান বিতর্ক রয়েছে, সম্ভবত শেষ পর্যন্ত-যেমন রাভেলস্টেইনে শৌল বেলোর পাতলা কাল্পনিক বিবরণে-1992 সালে এইডসে তাঁর মৃত্যুতে। ব্লুমের বন্ধুরা তার সমকামিতা অস্বীকার করে না, তবে তিনি আসলে এইডসে মারা গিয়েছিলেন কিনা তা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে। | bquac |
2,625 | [
"অ্যালানের প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"কোথায় তিনি শিক্ষিত হয়েছিলেন?",
"সে কি অন্য কোনও স্কুলে গিয়েছিল?",
"তিনি আর কার অধীনে পড়াশোনা করেছিলেন?",
"আমাকে ফুল সম্পর্কে আকর্ষণীয় কিছু বলুন?",
"তিনি কি প্রবন্ধটি লিখেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও প্রবন্ধ লিখেছিলেন?",
"কিসের জন্য... | [
"অ্যালানের প্রাথমিক জীবন ইন্ডিয়ানার ইন্ডিয়ানাপলিসে অতিবাহিত হয়েছিল, যেখানে তার বাবা-মা সমাজকর্মী ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি অন্যান্য অনেক দার্শনিকের মধ্যে রেমন্ড অ্যারনের অধীনে অধ্যয়ন করেছিলেন।",
"ব্লুম সম্পর্কে একটি আকর্ষণীয় বিষয় হল যে, বিশ্বব... | অ্যালান ব্লুম 1930 সালে ইন্ডিয়ানার ইন্ডিয়ানাপলিসে দ্বিতীয় প্রজন্মের ইহুদি পিতামাতার ঘরে জন্মগ্রহণ করেন, যারা উভয়ই সমাজকর্মী ছিলেন। দুই বছর আগে এই দম্পতির লুসিল নামে একটি কন্যা ছিল। তেরো বছর বয়সে, ব্লুম শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয় সম্পর্কে রিডার্স ডাইজেস্টের একটি নিবন্ধ পড়েন এবং তার বাবা-মাকে বলেন যে তিনি এতে যোগ দিতে চান; তার বাবা-মা এটিকে অযৌক্তিক বলে মনে করেছিলেন এবং তার আশাকে উৎসাহিত করেননি। তবুও, 1944 সালে যখন তাঁর পরিবার শিকাগোতে চলে আসে, তখন তাঁর বাবা-মা একজন মনোরোগ বিশেষজ্ঞ এবং পারিবারিক বন্ধুর সাথে দেখা করেন, যার ছেলে শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রতিভাবান শিক্ষার্থীদের জন্য মানবিক প্রোগ্রামে ভর্তি হয়েছিল। 1946 সালে, ব্লুম একই প্রোগ্রামে গৃহীত হন, পনেরো বছর বয়সে তাঁর ডিগ্রি শুরু করেন এবং জীবনের পরবর্তী দশকটি শিকাগোর হাইড পার্ক পাড়ায় বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। এর মাধ্যমে বিশ্ববিদ্যালয়ের'ধারণা'- র প্রতি তাঁর আজীবন অনুরাগ শুরু হয়। জায়ান্টস অ্যান্ড ডোয়ার্ফসঃ এসেস, 1960-1990-এর ভূমিকায় তিনি বলেছিলেন যে তাঁর শিক্ষা "ফ্রয়েডের সাথে শুরু হয়েছিল এবং প্লেটোর সাথে শেষ হয়েছিল।" এই শিক্ষার বিষয়বস্তু ছিল আত্ম-জ্ঞান বা আত্ম-আবিষ্কার-একটি ধারণা যা ব্লুম পরে লিখবেন, মধ্য-পশ্চিমাঞ্চলীয় আমেরিকান ছেলের পক্ষে কল্পনা করা অসম্ভব বলে মনে হয়েছিল। তিনি লিও স্ট্রাউসকে সেই শিক্ষক হিসাবে কৃতিত্ব দেন যিনি তাঁর জন্য এই প্রচেষ্টা সম্ভব করেছিলেন। ব্লুম 18 বছর বয়সে শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তাঁর কলেজের সহপাঠীদের মধ্যে একজন ছিলেন ধ্রুপদী শিল্পী শেঠ বেনারদেতে। স্নাতকোত্তর অধ্যয়নের জন্য, তিনি শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের কমিটি অন সোশ্যাল থটে ভর্তি হন, যেখানে তাঁকে ক্লাসিকালিস্ট ডেভিড গ্রেইনকে শিক্ষক হিসাবে নিযুক্ত করা হয় এবং তিনি আইসোক্রেটিসের উপর তাঁর থিসিস লিখতে শুরু করেন। গ্রেন ব্লুমকে একজন প্রাণবন্ত এবং হাস্যরসাত্মক ছাত্র হিসাবে স্মরণ করেছিলেন যা পুরোপুরি ক্লাসিক অধ্যয়নের জন্য নিবেদিত, তবে কর্মজীবনের কোনও নির্দিষ্ট উচ্চাকাঙ্ক্ষা নেই। কমিটি একটি অনন্য আন্তঃবিষয়ক কর্মসূচি ছিল যা তার কঠোর একাডেমিক প্রয়োজনীয়তা এবং স্নাতক হওয়ার পরে স্পষ্ট কর্মসংস্থানের সুযোগের অভাবের কারণে অল্প সংখ্যক শিক্ষার্থীকে আকৃষ্ট করেছিল। ব্লুম 1955 সালে কমিটি অন সোশ্যাল থট থেকে পিএইচডি অর্জন করেন। পরবর্তীকালে তিনি প্যারিসে প্রভাবশালী হেগেলিয়ান দার্শনিক আলেকজান্ডার কোজেভের অধীনে অধ্যয়ন করেন, যার বক্তৃতা ব্লুম পরে ইংরেজিভাষী বিশ্বের সাথে পরিচয় করিয়ে দিতেন। প্যারিসের ইকোল নর্মাল সুপারিয়র-এ দর্শন পড়ানোর সময় তিনি অন্যান্য অনেক দার্শনিকের মধ্যে রেমন্ড অ্যারনের সাথে বন্ধুত্ব করেন। প্যারিসে মার্কিন প্রবাসী সম্প্রদায়ের মধ্যে তাঁর বন্ধুদের মধ্যে ছিলেন বামপন্থী লেখিকা সুসান সন্টাগ। | bquac |
2,626 | [
"জুনিমেয়ার অভ্যর্থনা কখন হয়েছিল",
"জুনিমেয়ার অভ্যর্থনা অনুষ্ঠানে আর কারা জড়িত ছিলেন?",
"সংবর্ধনা অনুষ্ঠানে মাইওরেস্কু কী করেছিলেন?",
"সংবর্ধনা অনুষ্ঠানে পেত্রে পি. কার্পের ভূমিকা কী ছিল?",
"কতদিন ধরে চলেছিল অভ্যর্থনা অনুষ্ঠানটি?",
"অভ্যর্থনার উদ্দেশ্য কী ছিল?"
] | [
"তাঁর অভ্যর্থনার সঠিক তারিখ একটি রহস্য।",
"উত্তরঃ জুনিমিয়ার অন্যান্য সদস্যদের প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"মাইওরেস্কু অভ্যর্থনা অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন কিন্তু মনোযোগের কেন্দ্রবিন্দু ছিলেন না।",
"পেত্রে পি. কার্প ছিলেন মায়োরেস্কুর নেতৃত্বে আরও বেশি বিশ্বজনীন এবং অভিজাত বিভাগ।",
"উত্তর নেই",
"অভ্যর্থনার ... | প্রায় একই সময়ে, ক্রেঙ্গা মাইওরেস্কুর সভাপতিত্বে একটি উচ্চ শ্রেণীর সাহিত্য ক্লাব জুনিমিয়াতেও যোগ দিতে শুরু করেন, যার সাংস্কৃতিক ও রাজনৈতিক প্রতিপত্তি বৃদ্ধি পাচ্ছিল। এই ঘটনা, সাহিত্যিক ইতিহাসবিদ জেড অরনিয়া যুক্তি দিয়েছিলেন, সিদ্ধান্তহীনতার একটি সময় অনুসরণ করেঃ একজন প্রাক্তন গোষ্ঠীবাদী হিসাবে, ক্রেঙ্গা মূলধারার জুনিমিস্ট "বিশ্বজনীন অভিযোজনের" একজন স্বাভাবিক বিরোধী ছিলেন, যা মাইওরেস্কু এবং নেগ্রুজি উভয়ের দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন, তবে শিক্ষার ক্ষেত্রে মাইওরেস্কুর এজেন্ডার প্রতি মৌলিকভাবে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন। সাহিত্যিক ইতিহাসবিদ কারমেন-মারিয়া মেকু এবং নিকোলাই মেকু আরও যুক্তি দেখান যে, জুনিমিয়ায় যোগদানের পরে, লেখক এর কিছু উদ্ভাবনী শিক্ষাকে তাঁর নিজস্ব শিক্ষাবিজ্ঞানের শৈলীতে একীভূত করতে সক্ষম হয়েছিলেন এবং এইভাবে বিশুদ্ধ একাডেমিক পরিবেশের বাইরে এর বার্তা ছড়িয়ে দিতে সহায়তা করেছিলেন। তাঁর অভ্যর্থনার সঠিক তারিখ একটি রহস্য। এই ঘটনার কয়েক দশক পরে লেখা মাইওরেস্কুর নিজস্ব স্মৃতি অনুসারে, ক্রেঙ্গা 1871 সালের জুনিমেয়া সভায় উপস্থিত ছিলেন, সেই সময় গিওর্গে কস্তাফরু ক্লাবটিকে একটি রাজনৈতিক দলে রূপান্তরিত করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। এই তথ্যকে জেড অরনিয়া সন্দেহজনক বলে মনে করেছিলেন, যিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে এই পর্বটি সম্পূর্ণরূপে জুনিমিস্ট নেতার দ্বারা উদ্ভাবিত হতে পারে এবং উল্লেখ করেছিলেন যে এটি নেগ্রুজ্জির বিবরণ এবং এ. ডি. জেনোপোলের রাখা মিনিট উভয়েরই বিরোধিতা করে। অরনিয়ার মূল্যায়ন অনুযায়ী, সাহিত্য সমালোচক ভ্লাদিমির স্ট্রেইনু ছাড়া, ক্রেঙ্গার সমস্ত জীবনীকার মায়োরেস্কুর বক্তব্যকে খারিজ করতে এসেছেন। বেশ কয়েকটি সূত্র উল্লেখ করেছে যে ভবিষ্যতের লেখকের সঙ্গে সমাজের পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এমিনেস্কু, যিনি 1875 সালের দিকে একজন সক্রিয় সদস্য ছিলেন। এটি এবং অন্যান্য বিবরণ অরনিয়াকে এই সিদ্ধান্তে নিয়ে যায় যে 1875 সালের গ্রীষ্মকালীন বিরতির পরেই ক্রেঙ্গাকে সদস্যপদ দেওয়া হয়েছিল। ধীরে ধীরে বা অবিলম্বে, ক্রেঙ্গা প্রামাণিকতার জুনিমিস্ট আদর্শের সাথে নিশ্চিত করে একটি ইতিবাচক ছাপ ফেলেছিল। তিনি তাঁর কথোপকথন এবং রসিক প্রকৃতির জন্যও মূল্যবান হয়ে ওঠেন, নিজেকে একজন "কৃষক" হিসাবে উল্লেখ করেন এবং অবশেষে তাঁর প্রথম কাজগুলি, যা তাঁর নিজের জনসাধারণের পাঠের বিষয় হয়ে ওঠে। তাঁর গল্প বলার ফলে শীঘ্রই তিনি উৎসর্গীকৃত দর্শক হয়ে ওঠেন, যারা ক্রেঙ্গার কাল্পনিক মহাবিশ্বকে এমন এক সময়ে "বিস্ময়ের বস্তা" বলে মনে করেছিলেন যখন লেখক নিজেই ছদ্মনাম ইয়োয়ান ভান্তুরা-তারা ("ইয়োয়ান গাদাবুত") ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন। যদিও তাঁর বয়স তখনও চল্লিশের কোঠায়, নবাগত তাঁর সহকর্মীদের কাছে কথোপকথনে মোস ক্রেঙ্গা ("ওল্ড ম্যান ক্রেঙ্গা" বা "ফাদার ক্রেঙ্গা") নামেও পরিচিত হয়ে উঠছিলেন, যা সম্মান ও সহানুভূতির লক্ষণ ছিল। আয়ন ক্রেঙ্গার সবচেয়ে নিবেদিত প্রচারকদের মধ্যে ছিলেন এমিনেস্কু, তাঁর প্রাক্তন রাজনৈতিক প্রতিদ্বন্দ্বী ইয়াকোব নেগ্রুজি, আলেকজান্দ্রু ল্যাম্ব্রিয়র এবং ভাসিল পোগোর, পাশাপাশি তথাকথিত কারাকুডা (মোটামুটিভাবে, "ছোট খেলা") বিভাগ, যার মধ্যে জুনিমিস্টরা ছিলেন যারা জনসমক্ষে বিতর্কের সময় খুব কমই উপস্থিত থাকতেন এবং যারা তাঁর সাহিত্য প্রযোজনার আগ্রহী শ্রোতা ছিলেন (এই পরবর্তী সমাবেশেই ক্রেঙ্গা পরে তাঁর প্রেমমূলক গ্রন্থগুলি উৎসর্গ করেছিলেন)। তাঁর বৈচিত্র্যময় সাহিত্যিক অবদানের সমান্তরালে, প্রাক্তন পুরোহিত নিজেই জুনিমিস্ট রাজনীতিতে একজন বিশিষ্ট কণ্ঠস্বর হয়ে ওঠেন এবং তাঁর নতুন বন্ধু এমিনেস্কুর মতো, মাইওরেস্কু এবং পেট্রে পি কার্পের নেতৃত্বে আরও বিশ্বজনীন এবং অভিজাত অংশের সাথে মতবিরোধে গোষ্ঠীর জাতীয়তাবাদী গোষ্ঠীর পক্ষে সমর্থন জানিয়েছিলেন। 1870-এর দশকের শেষের দিকে, তিনি গোপনে প্রাক্তন গোষ্ঠীবাদীদের কাছ থেকে রাজনৈতিক সমর্থন তাঁর নতুন সহকর্মীদের কাছে পুনর্নির্দেশ করছিলেন, যা 1877 সালের মার্চ মাসে নেগ্রুজ্জিকে সম্বোধন করা একটি এনক্রিপ্ট করা চিঠির মাধ্যমে নিশ্চিত করা হয়েছিল। | bquac |
2,627 | [
"তিনি কখন পলিটব্যুরো স্থায়ী কমিটিতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"তাঁর অবদান কী ছিল?",
"তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"তাঁর কি অন্য কোনও অবদান ছিল?",
"তিনি কখন রাষ্ট্রপতি হন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার কি কোনো প্রতিবন্ধকতা ছিল?"
] | [
"2007 সালের অক্টোবরে তিনি চীনের কমিউনিস্ট পার্টির পলিটব্যুরো স্থায়ী কমিটিতে যোগ দেন।",
"তাঁর ভূমিকা ছিল কমিউনিস্ট পার্টির কেন্দ্রীয় সচিবালয়ের শীর্ষস্থানীয় সদস্যপদ ধারণ করা।",
"2008 সালে বেইজিং-এ অনুষ্ঠিত গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের ব্যাপক প্রস্তুতির দায়িত্বে তাঁকে নিযুক্ত করা হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
... | 2007 সালের অক্টোবরে 17তম পার্টি কংগ্রেসে চীনের কমিউনিস্ট পার্টির নয় সদস্যের পলিটব্যুরো স্থায়ী কমিটিতে শি নিযুক্ত হন। শি-কে লি কেকিয়াং-এর উপরে স্থান দেওয়া হয়েছিল, যা ইঙ্গিত দেয় যে তিনি চীনের পরবর্তী নেতা হিসাবে হু জিনতাও-এর স্থলাভিষিক্ত হতে চলেছেন। এছাড়াও, শি কমিউনিস্ট পার্টির কেন্দ্রীয় সচিবালয়ের শীর্ষস্থানীয় সদস্যপদও ধারণ করেছিলেন। 2008 সালের মার্চ মাসে 11তম ন্যাশনাল পিপলস কংগ্রেসে এই মূল্যায়নকে আরও সমর্থন করা হয়, যখন শি গণপ্রজাতন্ত্রী চীনের উপরাষ্ট্রপতি নির্বাচিত হন। তাঁর পদোন্নতির পরে, শি বিস্তৃত পোর্টফোলিও ধারণ করেছেন। 2008 সালে বেইজিং-এ অনুষ্ঠিত গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের ব্যাপক প্রস্তুতির পাশাপাশি হংকং ও ম্যাকাও বিষয়ক কেন্দ্রীয় সরকারের শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিত্ব হিসাবে তাঁকে দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। এছাড়াও, তিনি কমিউনিস্ট পার্টির ক্যাডার-প্রশিক্ষণ এবং আদর্শিক শিক্ষা শাখা, চীনের কমিউনিস্ট পার্টির সেন্ট্রাল পার্টি স্কুলের নতুন সভাপতি হন। 2008 সালের সিচুয়ান ভূমিকম্পের প্রেক্ষাপটে শি শানসি ও গানসুর দুর্যোগ এলাকা পরিদর্শন করেন। 2008 সালের 17 থেকে 25 জুন পর্যন্ত উপ-রাষ্ট্রপতি হিসেবে শি উত্তর কোরিয়া, মঙ্গোলিয়া, সৌদি আরব, কাতার এবং ইয়েমেনে তাঁর প্রথম বিদেশ সফর করেন। অলিম্পিকের পর, শি-কে গণপ্রজাতন্ত্রী চীন প্রতিষ্ঠার 60তম বার্ষিকী উদযাপনের প্রস্তুতির জন্য কমিটির সভাপতির পদ দেওয়া হয়। তিনি 6521 প্রকল্প নামে একটি শীর্ষ স্তরের কমিউনিস্ট পার্টি কমিটির শীর্ষে ছিলেন, যা 2009 সালে রাজনৈতিকভাবে সংবেদনশীল বার্ষিকীগুলির একটি সিরিজের সময় সামাজিক স্থিতিশীলতা নিশ্চিত করার জন্য অভিযুক্ত করা হয়েছিল। শি-কে ক্রাউন প্রিন্স পার্টির অন্যতম সফল সদস্য হিসাবে বিবেচনা করা হয়, রাজনীতিবিদদের একটি আধা-চক্র যারা প্রাথমিক চীনা কমিউনিস্ট বিপ্লবীদের বংশধর। সিঙ্গাপুরের প্রাক্তন প্রধানমন্ত্রী লি কুয়ান ইউকে যখন শি সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হয়, তিনি বলেন যে তিনি অনুভব করেন যে তিনি একজন চিন্তাশীল ব্যক্তি যিনি অনেক পরীক্ষা এবং দুর্দশার মধ্য দিয়ে গেছেন। লি আরও মন্তব্য করেনঃ "আমি তাকে নেলসন ম্যান্ডেলা শ্রেণীর ব্যক্তিদের মধ্যে রাখব। প্রচুর মানসিক স্থিতিশীল একজন ব্যক্তি যিনি তার ব্যক্তিগত দুর্ভাগ্য বা কষ্টকে তার বিচারকে প্রভাবিত করতে দেন না। অন্য কথায়, তিনি চিত্তাকর্ষক। " প্রাক্তন মার্কিন ট্রেজারি সেক্রেটারি হেনরি পলসন শি-কে "এমন এক ধরনের ব্যক্তি যিনি জানেন কিভাবে জিনিসগুলিকে গোল লাইনের উপর দিয়ে নিয়ে যেতে হয়" বলে বর্ণনা করেছেন। অস্ট্রেলিয়ার প্রধানমন্ত্রী কেভিন রুড বলেন, শি জিনপিংয়ের "যথেষ্ট সংস্কারবাদী, দলীয় এবং সামরিক পটভূমি রয়েছে যা তাঁর নিজের মানুষ হওয়ার জন্য যথেষ্ট।" প্রাক্তন মার্কিন পররাষ্ট্রমন্ত্রী হিলারি ক্লিনটন টুইট করেছেন, "নারীবাদীদের উপর অত্যাচার করার সময় শি জাতিসংঘে নারী অধিকার নিয়ে একটি বৈঠকের আয়োজন করছেন? নির্লজ্জ "। | bquac |
2,628 | [
"ব্যান্ডের সদস্যরা কি 2004-2006 থেকে পরিবর্তিত হয়েছে?",
"কেমন করে আসে?",
"কে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হলেন?",
"সে কি ব্যান্ডেই ছিল?",
"অন্য কোনও সদস্য কি চলে গেছেন?",
"কীভাবে তারা তাদের আওয়াজকে নতুন করে আবিষ্কার করেছিল?",
"তাদের ভক্তরা কি এর প্রশংসা করেছেন?",
"তারা কোন দেশে খেলেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্ক... | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি একটি পূর্ণ-সময়ের সঙ্গীত কর্মজীবন পরিচালনা করা এবং একজন পূর্ণ-সময়ের স্ত্রী ও মা হওয়া কঠিন এবং কঠিন বলে মনে করছিলেন।",
"লেই সফরে ব্যান্ডে যোগ দেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তারা তাদের শব্দকে আরও কাঁচা এবং কম চকচকে করে নতুন করে উদ্ভাবন করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"শী... | 2003 সালের নভেম্বরে, টেরি জোন্স ঘোষণা করেন যে তিনি পয়েন্ট অফ গ্রেস থেকে অবসর নেবেন। তিনি একটি পূর্ণ-সময়ের সঙ্গীত কর্মজীবন পরিচালনা করা এবং একজন পূর্ণ-সময়ের স্ত্রী ও মা হওয়া কঠিন এবং কঠিন বলে মনে করছিলেন। তিনি একটি চিঠি লিখেছিলেন যা দলের ওয়েবসাইটে হিথার, শেলি এবং ডেনিসের একটি চিঠি সহ পোস্ট করা হয়েছিল। তারা স্পষ্ট করে দিয়েছিল যে ত্রয়ী হিসাবে চালিয়ে যাওয়ার কোনও ইচ্ছা তাদের নেই, এবং ব্যান্ড নেতা ডানা ক্যাপিলিনোর স্ত্রী লেইকে তার স্বামীর সাথে সফরে যোগ দেওয়ার আহ্বান জানিয়েছিল। এই দলের সঙ্গে টেরির শেষ সফর ছিল 2003 খ্রিস্টমাস ট্যুর উইথ মাইকেল ডব্লিউ স্মিথ, এবং তার শেষ কনসার্ট ছিল 28শে ফেব্রুয়ারী, 2004-এ লিটল রক, আরকানসাসে। লেই 2004 সালের 1লা জানুয়ারি থেকে আনুষ্ঠানিকভাবে বোর্ডে ছিলেন, কিন্তু তাঁর প্রথম কনসার্টটি ছিল 2004 সালের 12ই মার্চ জর্জিয়ার আটলান্টায়। পয়েন্ট অফ গ্রেসের সাথে লেইয়ের প্রথম অ্যালবাম ছিল আই চুজ ইউ, যা 2004 সালের 12ই অক্টোবর মুক্তি পায়। এতে আরও কাঁচা, কম চকচকে শব্দ ছিল। তারা মার্ক হ্যামন্ড, ওয়েন কার্কপ্যাট্রিক এবং ডেভিড জাফিরোর মতো প্রযোজকদের সাথেও কাজ করেছিলেন যাদের সাথে তারা কখনও কাজ করেননি। ব্রেন্ট বুর্জোয়া, যিনি স্ট্রিমস অ্যালবাম থেকে "ফরএভার অন অ্যান্ড অন" গানটি প্রযোজনা করেছিলেন, তিনিও একটি গান তৈরি করেছিলেন। এই অ্যালবামটি সেই সময় পর্যন্ত তাদের কর্মজীবনের সবচেয়ে প্রগতিশীল ছিল। তারা 2004 সালের বাকি সময়টি প্রচারমূলক উপস্থিতি এবং মাইকেল ডব্লিউ স্মিথের ক্রিসমাসটাইম ট্যুরে দ্য কাটিনাসের সাথে আবার অংশগ্রহণ করে কাটিয়েছিল। 2005 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তারা স্কট ক্রিপাইন এবং বিশেষ অতিথি চ্যারিটি ভনের সাথে আই চুজ ইউ ট্যুর শুরু করে। এই সফরটি মেয়েদের 30টি শহরের মধ্য দিয়ে নিয়ে যায় এবং শোয়ের সেট তালিকায় আই চুজ ইউ-এর কাটগুলির পাশাপাশি তাদের ব্যাক ক্যাটালগ থেকে গানগুলি প্রদর্শিত হয়। সফরের পর, মেয়েরা তাদের দ্বিতীয় ক্রিসমাস মুক্তির কাজ শুরু করে। মেয়েরা 2005 সালের গ্রীষ্মকাল রেকর্ডিংয়ে কাটিয়েছিল, যা আ ক্রিসমাস স্টোরির মতো ছুটির ক্লাসিক এবং মূল গানগুলি তুলে ধরেছিল। উইন্টার ওয়ান্ডারল্যান্ড মুক্তি পায় 2005 সালের 4ঠা অক্টোবর। নভেম্বরের শেষের দিকে তারা তাদের প্রথম ক্রিসমাস ট্যুর, উইন্টার ওয়ান্ডারল্যান্ড ট্যুর শুরু করে, যেখানে তারা 16টি কনসার্ট করে। শোতে জন ডেভিড ওয়েবস্টার ছিলেন, যিনি উইন্টার ওয়ান্ডারল্যান্ডে বিশেষ অতিথি হিসাবে উপস্থিত ছিলেন এবং স্থানীয় গায়কদল প্রতিটি শোতে অংশ নিয়েছিল। 2006 সালে, মেয়েরা তাদের গার্লস অফ গ্রেস কার্যক্রম পুনরায় শুরু করে এবং মাইকেল প্যাসনসের সাথে কাজ শুরু করে, যিনি পূর্বে অ্যাভালনের ছিলেন, যিনি তাদের সাথে সফর শুরু করেছিলেন। একক তারিখে, মেয়েদের অ্যাকোস্টিক বিভাগ থাকবে যেখানে ডানা এবং মাইকেল মেয়েদের কণ্ঠের পাশাপাশি যথাক্রমে গিটার এবং পিয়ানোতে প্রদর্শিত হবে। হিথার 2006 সালে তার তৃতীয় সন্তানের জন্ম দেন। বিশেষ অতিথি স্কট ক্রিপাইনের সঙ্গে মেয়েরা 2006 শীতকালীন ওয়ান্ডারল্যান্ড ট্যুর শুরু করে। | bquac |
2,629 | [
"তিনি কোন সঙ্গীতে আগ্রহী ছিলেন?",
"তিনি কি পুরস্কার পেয়েছেন?",
"কোন দেশে তাঁর দল জনপ্রিয় হয়ে ওঠে?",
"ইউরোপে কোন অ্যালবাম জনপ্রিয়?",
"1972 সালে অ্যালবাম কী প্রকাশ করেছিল?"
] | [
"গ্রীক সঙ্গীত।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর দল লন্ডনে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে।",
"পৃথিবী।",
"উত্তর নেই"
] | এফ্রোডাইটস চাইল্ড-এ থাকাকালীন, ভ্যাঞ্জেলিস ইতিমধ্যে অন্যান্য প্রকল্পে জড়িত ছিলেন। 1960-এর দশকে তিনি ফিলিপোস ফাইল্যাকটস পরিচালিত মাই ব্রাদার, দ্য ট্র্যাফিক পুলিশম্যান (1963), জিওর্গস কনস্টান্টিনোউ পরিচালিত 5,000 লাইজ (1966), নিকোস কাউন্ডুরোস পরিচালিত টু প্রোসোপো টিস মেডৌসাস (1967)-এ সঙ্গীত পরিচালনা করেন। 1970 সালে হেনরি চ্যাপিয়ার পরিচালিত সেক্স-পাওয়ার এবং আবার সালুত, জেরুজালেম (1972) এবং আমোর (1974)-এর জন্য সুর রচনা করেন। 1971 সালে, লন্ডনে একদল সঙ্গীতজ্ঞের সঙ্গে কিছু জ্যাম সেশনের ফলে 1978 সালে ভ্যাঞ্জেলিসের অনুমতি ছাড়াই'হাইপোথিসিস অ্যান্ড দ্য ড্রাগন'শিরোনামে দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করা হয়। ভ্যাঞ্জেলিস তাদের প্রত্যাহার করার জন্য আইনি ব্যবস্থা নিতে সফল হন। আরও সফল একটি প্রকল্প ছিল 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে ফরাসি চলচ্চিত্র নির্মাতা ফ্রেডেরিক রসিফ দ্বারা নির্মিত বন্যপ্রাণী তথ্যচিত্রের স্কোরিং। প্রথম সাউন্ডট্র্যাক এল'অ্যাপোক্যালিপস ডেস অ্যানিমাক্স 1973 সালে মুক্তি পায়। 1972 সালে, 1968 সালের ছাত্র দাঙ্গা একটি অ্যালবামের জন্য অনুপ্রেরণা প্রদান করে যার শিরোনাম ছিল ফয়স ক্যু টন রেভ সোয়েট প্লাস লং কিউ লা নিউট (মেক ইওর ড্রিম লাস্ট লংগার থান দ্য নাইট), যার মধ্যে সংবাদের স্নিপেট এবং প্রতিবাদ গানের সাথে মিশ্রিত বাদ্যযন্ত্রের অংশ রয়েছে; কিছু গানের কথা দাঙ্গার সময় দেয়ালে আঁকা গ্রাফিতির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। 1973 সালে হেনরি চ্যাপিয়ারের আমোর ছবিতেও তিনি সঙ্গীত পরিচালনা করেন। 1973 সালে ভ্যাঞ্জেলিসের একক কর্মজীবন আন্তরিকভাবে শুরু হয়। তাঁর দ্বিতীয় একক অ্যালবাম ছিল আর্থ। এটি বাইজেন্টাইন আন্ডারটোন সহ একটি পারকুসিভ-ওরিয়েন্টেড অ্যালবাম ছিল। এতে প্রাক্তন এফ্রোডাইটের শিশু গিটারবাদক সিলভার কুলোরিস এবং কণ্ঠশিল্পী ও গীতিকার রবার্ট ফিতুসি (এফ. আর. নামে বেশি পরিচিত) সহ একদল সঙ্গীতজ্ঞ উপস্থিত ছিলেন। "ওয়ার্ডস" খ্যাত ডেভিড)। এই লাইন-আপ, পরে সংক্ষেপে "ওডিসি" নামে প্রকাশিত হয়, 1974 সালে "হু" শিরোনামে একটি একক প্রকাশ করে, তবে এটিই ছিল তাদের সাথে ভ্যাঞ্জেলিসের শেষ সম্পৃক্ততা। পরে 1974 সালে, রিক ওয়াকম্যানের চলে যাওয়ার পরে, ভ্যাঞ্জেলিসকে আরেকটি প্রোগ-রক ব্যান্ড, ইয়েস-এ যোগ দেওয়ার জন্য ব্যাপকভাবে পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল। কয়েক সপ্তাহের মহড়ার পর ভ্যাঞ্জেলিস হ্যাঁ-তে যোগদানের বিকল্পে দ্বিধাবোধ করেন এবং ব্যান্ডটিকে তার পরিবর্তে সুইস কীবোর্ড খেলোয়াড় প্যাট্রিক মোরাজকে ভাড়া করতে হয়, যিনি পরে মুডি ব্লুজ-এ যোগ দেন। যাইহোক, ভ্যাঞ্জেলিস ইয়েস-এর প্রধান কণ্ঠশিল্পী জন অ্যান্ডারসনের সাথে বন্ধুত্ব করেন এবং পরে জন ও ভ্যাঞ্জেলিস জুটি সহ বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে তাঁর সাথে কাজ করেন। | bquac |
2,630 | [
"মেগান ফক্সের ব্যক্তিগত জীবনে কি উল্লেখযোগ্য কিছু ঘটেছে?",
"তার কি কোনো সন্তান হয়েছে?",
"তার কি কোনও স্বাস্থ্য সমস্যা ছিল?",
"তিনি কি কখনও হাসপাতালে ভর্তি হয়েছেন?",
"সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"কে ছিলেন তার বাবা-মা?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | ফক্স 2004 সালে হোপ অ্যান্ড ফেইথের সেটে দেখা করার পরে অভিনেতা ব্রায়ান অস্টিন গ্রিনের সাথে ডেটিং শুরু করেছিলেন; তার বয়স যখন 18 বছর, তখন তার বয়স ছিল 30 বছর। 2006 সালের নভেম্বরে তাদের বাগদান হয়। 2009 সালের ফেব্রুয়ারিতে তাঁরা তাঁদের বাগদান শেষ করেন। সেই বছরের শেষের দিকে, ফক্সকে "দ্য ব্লিং রিং" নামে পরিচিত ফ্যাশন-অনুপ্রাণিত অপরাধীদের একটি দল লক্ষ্যবস্তু করেছিল, যারা ফক্সের সম্পত্তিতে প্রবেশের জন্য গ্রীনের বাড়ি লুট করেছিল। 2010 সালের 1লা জুন ফক্স এবং গ্রিনের আবার বাগদান হয় বলে জানা যায়, কিন্তু ফক্স বলেন যে তিনি এবং গ্রিন 2006 সাল থেকে ক্রমাগত বাগদান করেছেন। ফক্স এবং গ্রিন 24শে জুন, 2010-এ মাউই-এর ফোর সিজন রিসোর্টে একটি ব্যক্তিগত অনুষ্ঠানে বিয়ে করেন। ফক্স 21শে আগস্ট, 2015-এ বিবাহবিচ্ছেদের জন্য আবেদন করেছিলেন, তার এবং গ্রিন তাদের বিচ্ছেদের ঘোষণা দেওয়ার কয়েক দিন পরে। 2016 সালের গোড়ার দিকে, এই জুটি আবার একসঙ্গে ফিরে আসে এবং তৃতীয় সন্তানের প্রত্যাশা করে। একসঙ্গে, তাদের তিনটি ছেলে রয়েছেঃ নোয়া শ্যানন গ্রিন (জন্ম সেপ্টেম্বর 27,2012), বোধি র্যানসম গ্রিন (জন্ম ফেব্রুয়ারি 12,2014) এবং অন্যটি 2016 সালে জন্মগ্রহণ করে। ফক্সের ব্র্যাকাইডাক্টাইলির একটি রূপ রয়েছে যা ক্লাবড থাম্ব নামে পরিচিত, এবং তার অবসেসিভ-বাধ্যতামূলক ব্যাধি (ওসিডি), নিরাপত্তাহীনতা, আত্ম-ক্ষতি নিয়ে আলোচনা করেছে এবং স্বীকার করেছে যে তার আত্মসম্মান কম। 2013 সালে, তিনি বলেছিলেন যে তার খ্রিস্টান বিশ্বাস এখনও তার কাছে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ এবং তিনি বিশ্বাস করেন যে এটি তাকে ভিত্তিহীন রাখে। সম্পর্ক এবং তার যৌনতা সম্পর্কে, ফক্স বলেছিলেন যে পুরুষদের প্রতি তার সাধারণ অবিশ্বাস এবং অপছন্দ রয়েছে, এবং তাকে "বন্য এবং পাগল সেক্সপট" হিসাবে ধারণা করা মিথ্যা কারণ তিনি অসামাজিক এবং কেবল তার "শৈশবের প্রেমিকা" এবং ব্রায়ান অস্টিন গ্রিনের সাথে যৌন ঘনিষ্ঠ ছিলেন; তিনি বলেছিলেন যে তিনি বাইরে যাওয়ার পরিবর্তে বাড়িতে থাকবেন, এবং জোর দিয়েছিলেন যে তিনি যাকে ভালোবাসেন না তার সাথে যৌন মিলন করতে পারবেন না। তিনি উভকামী, এবং বলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে "সমস্ত মানুষ উভয় লিঙ্গের প্রতি আকৃষ্ট হওয়ার ক্ষমতা নিয়ে জন্মগ্রহণ করে"। ফক্স বলেন, "উভকামী হওয়ার বিষয়ে আমার মনে কোনও প্রশ্ন নেই।" কিন্তু আমিও একজন ভণ্ডঃ আমি কখনই এমন কোনও মেয়ের সঙ্গে ডেট করব না যে উভকামী ছিল, কারণ তার মানে তারাও পুরুষদের সঙ্গে ঘুমায় এবং পুরুষরা এত নোংরা যে আমি কখনও এমন কোনও মেয়ের সঙ্গে ঘুমাতে চাই না যে কোনও পুরুষের সঙ্গে ঘুমিয়েছিল। | bquac |
2,631 | [
"মেগান ফক্স বর্তমানে কী করছেন?",
"তিনি কি অন্যান্য টিনএজ মিউট্যান্ট নিনজা কচ্ছপের চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"2009 সাল থেকে তিনি আর কোন কোন ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"তিনি কি কোনও টিভি শো করেছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও ধরনের থিয়েটার করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"মেগান ফক্স বর্তমানে কমিক বই সিরিজ টিনএজ মিউট্যান্ট নিনজা টার্টলসের একটি চলচ্চিত্র অভিযোজনে কাজ করছেন।",
"উত্তর নেই",
"2009 সাল থেকে, তিনি দ্য ডিক্টেটর এবং দিস ইজ 40-এ উপস্থিত হয়েছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ফক্স প্যাশন প্লে-তে মিকি রুরকের সাথে অভিনয় করেছিলেন। টরন্টো চলচ্চিত্র উৎসবে চলচ্চিত্রটির দুর্বল অভ্যর্থনার ফলে এর প্রচলিত প্রেক্ষাগৃহে বিতরণকে সরাসরি-থেকে-ভিডিও মুক্তির জন্য বাইপাস করা হয়েছিল, চুক্তিবদ্ধ বাধ্যবাধকতা পূরণের জন্য মাত্র দুটি পর্দায় সংক্ষিপ্তভাবে চলচ্চিত্রটি দেখানো হয়েছিল। মিকি রুরকে মন্তব্য করেছিলেন যে প্যাশন প্লে "ভয়ঙ্কর" ছিল। আরেকটি ভয়ঙ্কর সিনেমা। " ফক্স একটি থ্রিডি ডকুমেন্টারি ফিল্ম নয়া লেজেন্ড অফ দ্য গোল্ডেন ডলফিন্স-এ হাওয়াইয়ান স্পিনার ডলফিনের কণ্ঠস্বর ছিল। গল্পটি কেট উইন্সলেট, এলেন পেজ, জেরার্ড বাটলার, জেমস ফ্রাঙ্কো, জুলিয়ান লেনন, দিয়েগো লুনা, চিচ মারিন, হুপি গোল্ডবার্গ, ইসাবেলা রোসেলিনি এবং ড্যারিল হান্নার মতো অভিনেতাদের দ্বারা বলা হয়েছে। 2009 সালের মার্চ মাসে, ফক্স কমিক বই ফাথমের চলচ্চিত্র অভিযোজনে অ্যাস্পেন ম্যাথিউসের প্রধান চরিত্রে অভিনয় করার জন্য প্রস্তুত ছিলেন, যা তিনি ব্রায়ান অস্টিন গ্রিনের সাথে সহ-প্রযোজনাও করবেন। ফক্স ডমিনিক মোনাঘানের সাথে এমিনেম এবং রিহানার একক "লাভ দ্য ওয়ে ইউ লাই"-এর মিউজিক ভিডিওতে উপস্থিত হয়েছিলেন। 2012 সালে, ফক্স সাশা ব্যারন কোহেনের কমেডি দ্য ডিক্টেটর-এ সংক্ষিপ্তভাবে উপস্থিত হন এবং জুড আপাটোর কমেডি দিস ইজ 40-এ একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত ভূমিকা পালন করেন। তিনি টেলিভিশন কমেডি সিরিজ রোবট চিকেন-এর একটি পর্ব রোবট চিকেন ডিসি কমিক্স স্পেশাল ছবিতে লোইস লেনের কণ্ঠস্বর ছিলেন এবং এটি 9ই সেপ্টেম্বর, 2012-এ কার্টুন নেটওয়ার্কের অ্যাডাল্ট সাঁতারের সময় ওয়ান-অফ স্পেশাল হিসাবে প্রচারিত হয়েছিল। 2013 সালের জানুয়ারিতে, ফক্স ব্রহ্মা বিয়ারের জন্য একটি ব্রাজিলিয়ান টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে প্রদর্শিত হয়েছিল। 2013 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ফক্স তার প্রাক্তন পরিচালক মাইকেল বে-এর সাথে তার মতপার্থক্য সরিয়ে রেখে তার টিনএজ মিউট্যান্ট নিনজা টার্টলস (2014)-এর রিবুটে তার সাথে আবার কাজ করেন। 2014 সালের অক্টোবরে, ফক্স জেমস ফ্রাঙ্কোর জেরোভিলের চলচ্চিত্র অভিযোজনে প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করেন। 2015 সালে, ফক্স প্লেরিয়াম ভিডিও গেম, স্টর্মফলঃ রাইজ অফ বালুর-এ অ্যামেলিয়া ডেলথানিসের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। 2015 সালের অক্টোবরে, এটি নিশ্চিত করা হয়েছিল যে ডেসচানেলের মাতৃত্বকালীন ছুটির পরে ফক্স সাময়িকভাবে টেলিভিশন শো নিউ গার্ল-এ জুয়ে ডেসচানেলের স্থলাভিষিক্ত হবেন। ফক্স 2016 সালের টিনএজ মিউট্যান্ট নিনজা টার্টলঃ আউট অফ দ্য শ্যাডোজ ছবিতে এপ্রিল ও'নিলের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
2,632 | [
"সে কোন খেলা খেলে?",
"তিনি কার জন্য খেলেন?",
"সে কেমন খেলেছে?",
"তিনি কি কোনো রেকর্ড গড়েছেন?",
"মরশুমটি কখন শেষ হয়েছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"ভ্যান পার্সি আর্সেনালের হয়ে খেলেছেন।",
"তিনি মিডফিল্ডের বাম দিকে, প্রধান স্ট্রাইকারদের পিছনে সৃজনশীল খেলোয়াড় হিসাবে বা টার্গেট ম্যান হিসাবে খেলতে পারেন।",
"হ্যাঁ।",
"মরসুমটি 2004-05-এ শেষ হয়।"
] | 2004 সালের 17ই মে, ভ্যান পার্সি আর্সেনালের সাথে PS2.75 মিলিয়নের জন্য একটি চার বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যা ফেয়েনুর্ডের আসল জিজ্ঞাসা মূল্য পিএস5 মিলিয়নের ঠিক অর্ধেকেরও বেশি। আর্সেনালের ম্যানেজার আর্সেন ওয়েঙ্গার, যিনি ভ্যান পার্সিকে বাম উইঙ্গার থেকে সেন্টার ফরোয়ার্ডে রূপান্তর করার পরিকল্পনা করেছিলেন, যেমনটি তিনি তারকা খেলোয়াড় থিয়েরি হেনরির সাথে সফলভাবে করেছিলেন, তাঁর নতুন অধিগ্রহণ সম্পর্কে বলেছিলেন, "তিনি মিডফিল্ডের বাম দিকে খেলতে পারেন, মূল স্ট্রাইকারদের পিছনে সৃজনশীল খেলোয়াড় হিসাবে বা টার্গেট ম্যান হিসাবে"। আর্সেনাল জানুয়ারিতে স্প্যানিশ ফরোয়ার্ড জোসে আন্তোনিও রেয়েসকে চুক্তিবদ্ধ করে তাদের স্ট্রাইকারদের স্থিতিশীল আরও প্যাড করেছিল, সময় খেলার জন্য দুজনকে লড়াই করতে রেখেছিল। 2004 সালের 8ই আগস্ট ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের বিরুদ্ধে 3-1 এফ. এ কমিউনিটি শিল্ডের জয়ে বিকল্প খেলোয়াড় হিসেবে ভ্যান পার্সি আত্মপ্রকাশ করেন এবং এই প্রক্রিয়ায় একটি ট্রফি জেতেন। ভ্যান পার্সি তার বেশিরভাগ সময় 2004-05 মরশুমের শুরুর অংশগুলিতে বেঞ্চে কাটিয়েছিলেন এবং 27 অক্টোবর ম্যানচেস্টার সিটির বিরুদ্ধে 2-1 লিগ কাপের জয়ে আর্সেনালের উদ্বোধনী গোল করে প্রতিযোগিতামূলক আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। তবে, 26 ফেব্রুয়ারি সাউদাম্পটনের সাথে 1-1 রোড ড্রয়ের সময় তাকে প্রথমবার আর্সেনাল শার্ট পরে পাঠানো হয়েছিল, লেফট-ব্যাক গ্রায়েম লে সক্সে একটি লংজের পরে, যার জন্য ওয়েঙ্গারকে ভ্যান পার্সিকে অশ্লীল চিৎকার করতে দেখা গেছে। পরে তিনি সংবাদমাধ্যমে তাঁর অভিযোগ নিয়ে কটূক্তি করেন। "আমি আজ ভ্যান পার্সিকে সমর্থন করি না, কিন্তু হাফ টাইমে তাকে নিয়ন্ত্রণের বাইরে দেখা যায়নি। রেফারি যখন কোনও ঘরোয়া খেলোয়াড়কে পাঠিয়ে দেন, তখন তিনি চাপের মধ্যে থাকেন, তাই যদি কোনও খেলোয়াড়কে আচরণ করতে হয়, তবে সেটা তিনিই ছিলেন। এদিকে, টেলিগ্রাফের ক্রীড়াবিদ ক্লাইভ হোয়াইট ভ্যান পার্সিকে তার ম্যাচ রিপোর্টে "21 গোয়িং অন নাইন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ফলস্বরূপ শেফিল্ড ইউনাইটেডের বিপক্ষে এফএ কাপে আর্সেনালের আসন্ন রিপ্লে থেকে শুরু করে ভ্যান পার্সিকে বেশ কয়েকটি গেমের জন্য বেঞ্চে রাখা হয়েছিল এবং হেনরি বাছুরের চোট নিয়ে আউট হওয়ার পরেই তাকে পুনরায় দলে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল এবং প্রথম দলে তার প্রত্যাবর্তনের ফলে তিনি ব্ল্যাকবার্ন রোভার্সের বিরুদ্ধে কাপ সেমি-ফাইনালে দুইবার স্কোর করতে দেখেছিলেন। ফাইনালে তিনি বিকল্প খেলোয়াড় হিসেবে মাঠে নামেন এবং শ্যুটআউটে পেনাল্টির একটি গোল করেন যখন আর্সেনাল ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডকে পরাজিত করে। ভ্যান পার্সির মরশুমের সমাপ্তি ইনজুরির কারণে বিঘ্নিত হয় এবং তিনি সমস্ত প্রতিযোগিতায় 41টি ম্যাচে দশটি গোল করে শেষ করেন। | bquac |
2,633 | [
"ফেয়েনুর্ড কী?",
"ফেয়েনুর্ড কি একটি বিজয়ী দল ছিল?",
"কোন বছর তিনি 3 বছরের চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন?",
"এই মরশুমে তিনি কী খেলেন?"
] | [
"ফেয়েনুর্ড একটি ডাচ পেশাদার ফুটবল ক্লাব।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ফেয়েনুর্ডের সাথে সাড়ে তিন বছরের পেশাদার চুক্তি স্বাক্ষর করেন।",
"উত্তর নেই"
] | রটারডামে জন্মগ্রহণকারী ভ্যান পার্সি পাঁচ বছর বয়সে স্থানীয় দল এসবিভি এক্সেলসিয়রের যুব দলে যোগ দেন, কিন্তু 16 বছর বয়সে এক্সেলসিয়রের কোচিং স্টাফদের সঙ্গে তাঁর "উগ্র" মনোভাবের কারণে মতবিরোধের কারণে ফেয়েনুর্ডে চলে যান। ফেয়েনুর্ডে চোটের সংকটের কারণে তিনি দ্রুত প্রথম দলে উন্নীত হন এবং 17 বছর বয়সে ক্লাবের হয়ে আত্মপ্রকাশ করেন, যা 2001-02 মরশুমে মোট 15টি শুরুর মধ্যে প্রথম। উয়েফা কাপের ফাইনালে ফেয়েনুর্ডের হয়ে শুরু করার পর, ভ্যান পার্সি কেএনভিবি বেস্ট ইয়ং ট্যালেন্ট পুরস্কার পান। পরের মরশুমে, ভ্যান পার্সি ফেয়েনুর্ডের সাথে সাড়ে তিন বছরের পেশাদার চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং 2003 সালের 6ই ফেব্রুয়ারি এজিওভিভি অ্যাপেলডর্নকে 6-1 কেএনভিবি কাপে পরাজিত করে পাঁচটি গোল করেন। যাইহোক, তার ম্যানেজার বার্ট ভ্যান মারউইক-এর সাথে সংঘর্ষের ফলে ভ্যান পার্সি রিজার্ভ দলে অবনমিত হন এবং ক্ষুব্ধ ভ্যান মারউইক সাংবাদিকদের বলেন, "তার আচরণ তার পক্ষে আর দলে থাকা অসম্ভব করে তুলেছিল তাই তিনি আপাতত রিজার্ভ দলে যোগ দেবেন।" ফেয়েনুর্ড এবং আয়াক্স রিজার্ভ সমন্বিত একটি ম্যাচের সময়, তিনি বেশ কয়েকজন ফেয়েনুর্ড খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন ছিলেন, যারা মাঠে আক্রমণ করেছিল। 2002 সালের উয়েফা সুপার কাপ ফাইনালের প্রাক্কালে রিয়েল মাদ্রিদের বিপক্ষে চ্যাম্পিয়ন্স লিগের বাছাইপর্বের জন্য প্রস্তুতি নিতে বলা হলে ভ্যান পার্সির শারীরিক ভাষা নিয়ে কোচ অসন্তুষ্ট হওয়ার পরে ভ্যান মার্উইজকের সাথে ভ্যান পার্সির দ্বন্দ্ব অব্যাহত ছিল। কেএনভিবি কাপে রানার-আপ হওয়ার পাশাপাশি প্রথম দলটি মোট 28টি ম্যাচে আটটি গোল করে ভ্যান পার্সি তার অশান্ত প্রথম পূর্ণ মরশুম শেষ করেন। ফেয়েনুর্ড অফ-সিজনের সময় ভ্যান পার্সির চুক্তি বাড়ানোর ব্যর্থ চেষ্টা করেছিলেন এবং ভ্যান মারউইজক-এর সাথে তাঁর সম্পর্কের অবনতি হওয়ায় তিনি 2003-04 মরশুমের বেশিরভাগ সময় বেঞ্চে ব্যয় করেছিলেন। তিনি আবার 28টি ম্যাচ খেলেছেন, কিন্তু আগের মরশুমের তুলনায় দুটি কম গোল করে শেষ করেছেন। অভিযানের শেষে ফেয়েনুর্ড তাকে কিনেছিলেন কিন্তু ভ্যান পার্সির অতীতের শৃঙ্খলাজনিত সমস্যার কারণে খুব কম ক্রেতাকে খুঁজে পেয়েছিলেন। জানুয়ারির স্থানান্তর উইন্ডো চলাকালীন, এরেডিভিসি ক্লাব আর্সেনালের সাথে আলোচনা শুরু করে, যারা বার্ধক্যজনিত অভিজ্ঞ ডেনিস বার্গক্যাম্পের দীর্ঘমেয়াদী প্রতিস্থাপন চাইছিল, কিন্তু উভয় পক্ষই শর্তে সম্মত হতে পারেনি। | bquac |
2,634 | [
"ফিশারের স্বাস্থ্য প্রচারাভিযানগুলি কী ছিল?",
"তিনি কি যক্ষ্মার বিরুদ্ধে প্রচারণা চালিয়েছিলেন?",
"কার সঙ্গে তিনি বইটি রচনা করেছিলেন?",
"তাঁর কি অন্য স্বাস্থ্যকর প্রচারণা ছিল?",
"তিনি কি সামাজিক ও স্বাস্থ্যকর প্রচারণা সম্পর্কে অন্য কিছু লিখেছিলেন?",
"সামাজিক বিষয়ে তাঁর মতামত কী ছিল?"
] | [
"1898 সালে ফিশার যক্ষ্মায় আক্রান্ত হন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি অন্য একজনের সাথে বইটি সহ-রচনা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"সামাজিক বিষয়ে তাঁর মতামত এই প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি।"
] | 1898 সালে, ফিশার যক্ষ্মা রোগে আক্রান্ত হন, একই রোগ যা তার বাবাকে হত্যা করেছিল। তিনি স্বাস্থ্যকেন্দ্রে তিন বছর কাটিয়েছিলেন, অবশেষে সম্পূর্ণ সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন। সেই অভিজ্ঞতা তাঁর মধ্যে একজন স্বাস্থ্য প্রচারক হিসাবে একটি বৃত্তির সূত্রপাত করেছিল। তিনি লাইফ এক্সটেনশন ইনস্টিটিউটের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন, যার তত্ত্বাবধানে তিনি 1915 সালে প্রকাশিত সর্বাধিক বিক্রিত বই হাউ টু লিভঃ রুলস ফর হেলথফুল লিভিং বেসড অন মডার্ন সায়েন্স সহ-রচনা করেছিলেন। তিনি নিয়মিত ব্যায়াম এবং লাল মাংস, তামাক এবং অ্যালকোহল এড়ানোর পক্ষে ছিলেন। 1924 সালে, ফিশার রিডার্স ডাইজেস্টের জন্য একটি ধূমপান বিরোধী নিবন্ধ লিখেছিলেন, যেখানে যুক্তি দেওয়া হয়েছিল যে "তামাক শরীরের পুরো স্বরকে হ্রাস করে এবং এর প্রাণশক্তি ও প্রতিরোধ ক্ষমতা হ্রাস করে... [এটি] আফিমের মতো এবং অ্যালকোহলের মতো মাদক বিষের মতো কাজ করে, যদিও সাধারণত কম মাত্রায়।" ফিশার অ্যালকোহলের আইনি নিষেধাজ্ঞাকে সমর্থন করেছিলেন এবং জনস্বাস্থ্য ও অর্থনৈতিক উৎপাদনশীলতার ভিত্তিতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিষেধাজ্ঞার পক্ষে তিনটি পুস্তিকা লিখেছিলেন। তিনি ইউজেনিক্স রেকর্ড অফিসের বৈজ্ঞানিক উপদেষ্টা বোর্ডে এবং আমেরিকান ইউজেনিক্স সোসাইটির প্রথম সভাপতি হিসাবে দায়িত্ব পালন করে ইউজেনিক্সকে রক্ষা করেছিলেন। যখন তার মেয়ে মার্গারেটের সিজোফ্রেনিয়া ধরা পড়ে, ফিশার তাকে ট্রেন্টনের নিউ জার্সি স্টেট হাসপাতালে চিকিৎসা করান, যার পরিচালক ছিলেন মনোরোগ বিশেষজ্ঞ হেনরি কটন। তুলা একটি "ফোকাল সেপসিস" তত্ত্বে বিশ্বাস করত, যা অনুসারে দাঁতের শিকড়, অন্ত্রের ছিদ্র এবং শরীরের অন্যান্য জায়গায় সংক্রামক উপাদানের ফলে মানসিক অসুস্থতা দেখা দেয়। কটন আরও দাবি করেন যে, সংক্রামিত টিস্যু অস্ত্রোপচারের মাধ্যমে অপসারণ রোগীর মানসিক ব্যাধি দূর করতে পারে। ট্রেন্টনে, মার্গারেট ফিশার তার অন্ত্র এবং বৃহদন্ত্রের কিছু অংশ সরিয়ে ফেলেন, যার ফলে শেষ পর্যন্ত তার মৃত্যু হয়। তবুও ইরভিং ফিশার ডঃ কটনের চিকিৎসার বৈধতা সম্পর্কে নিশ্চিত ছিলেন। | bquac |
2,635 | [
"কেন তিনি টিএন-এ চলে গেলেন?",
"টেনেসিতে সে কী করেছিল?",
"তিনি কি এই কাজে দীর্ঘ সময় ধরে ছিলেন?",
"টেনেসিতে থাকাকালীন তিনি কি কিছু করেছিলেন?",
"তাদের কি সন্তান হয়েছে?",
"তার কি কোনও চাকরি ছিল?",
"সেলাইয়ের পর তিনি কীভাবে রাজনীতিতে এলেন?",
"টেনেসিতে এই সময়ে কি অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য ঘটনা ঘটেছে?",
"সে... | [
"উত্তর নেই",
"তিনি টেনেসির কলম্বিয়ায় একজন দর্জি হিসেবে কাজ করতেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"বিরোধী মতামত পোষণকারী গ্রাহকদের সঙ্গে দিনের বিভিন্ন বিষয় নিয়ে ব্যক্তিগত বিতর্ক করে তিনি রাজনীতিতে প্রবেশ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | জনসন বেশিরভাগ পায়ে হেঁটে উত্তর ক্যারোলিনা থেকে টেনেসির উদ্দেশ্যে রওনা হন। অল্প সময়ের জন্য নক্সভিলে থাকার পর তিনি আলাবামার মুরসভিলে চলে যান। এরপর তিনি কলম্বিয়া, টেনেসিতে একজন দর্জি হিসেবে কাজ করেন, কিন্তু তার মা ও সৎ বাবা তাকে র্যালেতে ফিরিয়ে আনেন, যিনি সেখানে সীমিত সুযোগ দেখেছিলেন এবং যারা পশ্চিমে চলে যেতে চেয়েছিলেন। জনসন এবং তাঁর দল ব্লু রিজ পর্বতমালার মধ্য দিয়ে টেনেসি-র গ্রিনভিল পর্যন্ত ভ্রমণ করেছিলেন। অ্যান্ড্রু জনসন প্রথম দর্শনেই এই শহরের প্রেমে পড়েন এবং যখন তিনি সমৃদ্ধ হন তখন তিনি সেই জমিটি কিনে নেন যেখানে তিনি প্রথম শিবির স্থাপন করেছিলেন এবং স্মরণে একটি গাছ রোপণ করেছিলেন। গ্রিনভিলে, জনসন তার বাড়ির সামনে একটি সফল সেলাইয়ের ব্যবসা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। 1827 সালে, 18 বছর বয়সে, তিনি একজন স্থানীয় জুতো প্রস্তুতকারকের কন্যা, 16 বছর বয়সী এলিজা ম্যাককার্ডলকে বিয়ে করেন। এই জুটি টমাস লিঙ্কনের প্রথম চাচাতো ভাই জাস্টিস অফ দ্য পিস মর্ডেকাই লিঙ্কনকে বিয়ে করেছিলেন, যার পুত্র রাষ্ট্রপতি হবেন। জনসনরা প্রায় 50 বছর ধরে বিবাহিত ছিলেন এবং তাদের পাঁচটি সন্তান ছিলঃ মার্থা (1828), চার্লস (1830), মেরি (1832), রবার্ট (1834), এবং অ্যান্ড্রু জুনিয়র (1852)। যদিও তিনি যক্ষ্মায় ভুগছিলেন, এলিজা তার স্বামীর প্রচেষ্টাকে সমর্থন করেছিলেন। তিনি তাঁকে গণিতের দক্ষতা শিখিয়েছিলেন এবং তাঁর লেখার উন্নতির জন্য প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন। লাজুক এবং স্বভাবগতভাবে অবসর গ্রহণকারী, এলিজা জনসন সাধারণত জনসনের রাজনৈতিক উত্থানের সময় গ্রিনভিলে থেকে যান। তার স্বামীর রাষ্ট্রপতি থাকাকালীন তাকে প্রায়শই দেখা যেত না; তাদের মেয়ে মার্থা সাধারণত সরকারী হোস্টেস হিসাবে কাজ করতেন। বিবাহের প্রথম বছরগুলিতে জনসনের সেলাইয়ের ব্যবসা সমৃদ্ধ হয়েছিল, যা তাকে সাহায্য ভাড়া করতে এবং রিয়েল এস্টেটে লাভজনকভাবে বিনিয়োগের জন্য তহবিল দিতে সক্ষম করেছিল। পরে তিনি একজন দর্জি হিসাবে তাঁর প্রতিভা নিয়ে গর্ব করেছিলেন, "আমার কাজ কখনও ছিঁড়ে যায়নি বা হাল ছাড়েনি।" তিনি একজন উৎসাহী পাঠক ছিলেন। বিখ্যাত বক্তাদের বইগুলি রাজনৈতিক সংলাপের প্রতি তাঁর আগ্রহ জাগিয়ে তোলে এবং বিরোধী মতামত পোষণকারী গ্রাহকদের সাথে তিনি দিনের বিষয়গুলি নিয়ে ব্যক্তিগত বিতর্ক করতেন। তিনি গ্রিনভিল কলেজে বিতর্কেও অংশ নিয়েছিলেন। | bquac |
2,636 | [
"স্যাম হ্যারিস কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তার বাবা-মা জীবিকা নির্বাহের জন্য কী করতেন?",
"তাঁর পরিবার কি কোনও ধর্মের অনুসারী ছিল?",
"স্যাম হ্যারিস কলেজে কোথায় গিয়েছিলেন?",
"তাঁর মেজর কী ছিলেন?",
"স্ট্যানফোর্ড ছাড়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"তাঁর প্রথম বইয়ের নাম কী ছিল?",
"তাঁর গবেষণাপত্রের বিষয়বস... | [
"স্যাম হ্যারিস লস অ্যাঞ্জেলেসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন একজন টিভি প্রযোজক এবং অভিনেতা।",
"হ্যাঁ।",
"স্যাম হ্যারিস স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছেন।",
"তাঁর মূল মেজর ইংরেজিতে ছিল।",
"তিনি 2009 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসের ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয় থেকে জ্ঞানীয় স্নায়ুবিজ্ঞানে পিএইচড... | হ্যারিস 1967 সালের 9ই এপ্রিল লস অ্যাঞ্জেলেসে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি অভিনেতা বার্কলে হ্যারিস এবং টিভি প্রযোজক সুসান হ্যারিসের (নী স্পিভাক) পুত্র, যিনি দ্য গোল্ডেন গার্লস তৈরি করেছিলেন। তার বাবা কোয়েকার পটভূমি থেকে এসেছিলেন এবং তার মা একজন ধর্মনিরপেক্ষ ইহুদি। দুই বছর বয়সে বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদের পর তাঁর মা তাঁকে বড় করে তোলেন। হ্যারিস বলেছেন যে তাঁর লালন-পালন সম্পূর্ণরূপে ধর্মনিরপেক্ষ ছিল এবং তাঁর বাবা-মা খুব কমই ধর্ম নিয়ে আলোচনা করতেন, যদিও এটি সর্বদা এমন একটি বিষয় ছিল যা তাঁর আগ্রহী ছিল। ধর্মের সহকর্মী সমালোচক ক্রিস্টোফার হিচেন্স একবার হ্যারিসকে "ঈশতন্ত্র এবং সমস্ত ধারার গোঁড়ামির বিরুদ্ধে ইহুদি যোদ্ধা" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র থাকাকালীন হ্যারিস এমডিএমএ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন এবং এর প্রভাবে তিনি যে অন্তর্দৃষ্টি অনুভব করেছিলেন সে সম্পর্কে লিখেছেন এবং বলেছেন। যদিও তাঁর মূল মেজর ইংরেজিতে ছিল, তিনি সাইকেডেলিক ড্রাগ এমডিএমএ-র অভিজ্ঞতার পরে স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে থাকাকালীন দার্শনিক প্রশ্নের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। এই অভিজ্ঞতা তাঁকে এই ধারণার প্রতি আগ্রহী হতে পরিচালিত করেছিল যে, তিনি মাদকদ্রব্যের ব্যবহার ছাড়াই আধ্যাত্মিক অন্তর্দৃষ্টি অর্জন করতে সক্ষম হতে পারেন। তাঁর সাইকেডেলিক অভিজ্ঞতার এক চতুর্থাংশ পরে, দ্বিতীয় বছরে স্ট্যানফোর্ড ছেড়ে তিনি ভারত ও নেপালে যান, যেখানে তিনি দিলগো খিয়েন্তসে সহ বৌদ্ধ ও হিন্দু ধর্মীয় শিক্ষকদের সাথে ধ্যান অধ্যয়ন করেন। এগারো বছর পর, 1997 সালে, তিনি স্ট্যানফোর্ডে ফিরে আসেন এবং বি. এ সম্পন্ন করেন। 2000 সালে দর্শনে ডিগ্রি। 11ই সেপ্টেম্বরের হামলার পরপরই হ্যারিস তাঁর প্রথম বই'দ্য এন্ড অফ ফেইথ "লিখতে শুরু করেন। তিনি 2009 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসের ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয় থেকে জ্ঞানীয় স্নায়ুবিজ্ঞানে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন, বিশ্বাস, অবিশ্বাস এবং অনিশ্চয়তার স্নায়বিক ভিত্তিতে গবেষণা পরিচালনার জন্য কার্যকরী চৌম্বকীয় অনুরণন ইমেজিং ব্যবহার করে। তাঁর থিসিসের শিরোনাম ছিল "দ্য মোরাল ল্যান্ডস্কেপঃ হাউ সায়েন্স ক্যান ডিটারমিন হিউম্যান ভ্যালুজ", এবং তাঁর উপদেষ্টা ছিলেন মার্ক এস কোহেন। | bquac |
2,637 | [
"ইসলাম সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি কী?",
"তিনি কি এই বিষয়ে লেখেন?",
"বিতর্কটা কোথায় হল?",
"সেই বিতর্কের জন্য কি কোনও নির্দিষ্ট বিষয় ছিল?",
"এটা কি উল্লেখ করে যে, কখন তিনি ইসলামের বিরুদ্ধে কথা বলতে শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কি সাধারণভাবে মুসলমানদের প্রতি এইরকম অনুভব করেন নাকি কেবল ধর্মের প্রতি?",
"তিনি কি ... | [
"ইসলাম সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি হল যে এটি এমন একটি ধর্ম যা প্রায়শই হিংসা ও চরমপন্থার সাথে যুক্ত এবং ধর্ম এবং এর অনুশীলনকারীদের মধ্যে পার্থক্য করা গুরুত্বপূর্ণ।",
"হ্যাঁ।",
"হাফিংটন পোস্ট আয়োজিত একটি বিতর্কে এই বিতর্কটি হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"2006 সালে, জিল্যান্ডস-পোস্টেন মুহম্মদ কার্টুন বিতর্কের পর।",
"... | হ্যারিস ইসলামকে অন্যান্য বিশ্ব ধর্মের তুলনায় "বিশেষত যুদ্ধাত্মক এবং নাগরিক আলোচনার নিয়মের বিরোধী" বলে মনে করেন। তিনি জোর দিয়ে বলেন যে, "নিজের বিশ্বাসকে ভিতর থেকে এবং বাইরে থেকে রক্ষা করার জন্য সহিংসতা ব্যবহার করার গোঁড়া প্রতিশ্রুতি" বিভিন্ন মাত্রায় একটি কেন্দ্রীয় ইসলামী মতবাদ যা একই মাত্রায় অন্যান্য কয়েকটি ধর্মে পাওয়া যায় এবং "এই পার্থক্যের বাস্তব জগতে পরিণতি রয়েছে"। 2006 সালে, জিল্যান্ডস-পোস্টেন মুহম্মদ কার্টুন বিতর্কের পর, হ্যারিস লিখেছিলেন, "ইসলাম একটি'চরমপন্থীদের দ্বারা অপহৃত শান্তিপূর্ণ ধর্ম'এই ধারণাটি একটি বিপজ্জনক কল্পনা-এবং এটি এখন মুসলমানদের জন্য একটি বিশেষভাবে বিপজ্জনক কল্পনা। মুসলিম বিশ্বের সঙ্গে আমাদের সংলাপে কীভাবে এগিয়ে যাওয়া উচিত তা মোটেও স্পষ্ট নয়, তবে ব্যঙ্গাত্মক অভিব্যক্তি দিয়ে নিজেদের প্রতারিত করা এর উত্তর নয়। মুসলিম বিশ্বে প্রকৃত সংস্কার বাইরে থেকে চাপিয়ে দেওয়া যায় না, এটা এখন বৈদেশিক নীতির ক্ষেত্রে একটি সত্য বলে মনে হচ্ছে। কিন্তু এটা স্বীকার করা গুরুত্বপূর্ণ যে কেন এমন হচ্ছে-কারণ মুসলিম বিশ্ব তার ধর্মীয় উপজাতিবাদের দ্বারা সম্পূর্ণরূপে বিপথগামী। মুসলিম বিশ্বের ধর্মীয় আক্ষরিকতা এবং অজ্ঞতার মুখোমুখি হওয়ার সময়, আমাদের অবশ্যই উপলব্ধি করতে হবে যে বুদ্ধিবৃত্তিক দিক থেকে মুসলমানরা কতটা ভয়ঙ্করভাবে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছে। তিনি বলেছেন যে ধর্ম সম্পর্কে তাঁর সমালোচনা মুসলমানদের মানুষ হিসাবে নয়, বরং ইসলামের মতবাদকে লক্ষ্য করে করা হয়েছে। হ্যারিস ইসলামের সমালোচনা নিয়ে বিতর্কের প্রতিক্রিয়া লিখেছিলেন, যা দ্য হাফিংটন পোস্ট দ্বারা আয়োজিত একটি বিতর্কেও প্রচারিত হয়েছিল যে ইসলামের সমালোচকদের অন্যায়ভাবে ধর্মান্ধ হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে কি নাঃ এটি কি সত্যিই সত্য যে আমি ইসলামকে যে পাপের জন্য দায়ী করি তা "কমপক্ষে অন্যান্য অনেক গোষ্ঠী, বিশেষত [আমার] নিজস্ব দ্বারা সমান পরিমাণে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ"? ... মরমনবাদ নিয়ে মজা করার স্বাধীনতা নিশ্চিত করা হয়েছে [প্রথম সংশোধনী দ্বারা নয় বরং] এই সত্যের দ্বারা যে মরমনরা তাদের সমালোচকদের চুপ করানোর জন্য হত্যাকারীদের পাঠায় না বা ব্যঙ্গের প্রতিক্রিয়ায় হত্যাকারী দলকে ডাকে না। ... এই পৃষ্ঠার কোনও পাঠক কি কল্পনা করতে পারেন যে 2013 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বা অন্য কোথাও ইসলাম সম্পর্কে অনুরূপ নাটক [দ্য বুক অফ মরমন] মঞ্চস্থ হয়েছিল? ... ইতিহাসের এই মুহুর্তে, কেবল একটি ধর্মই রয়েছে যা সহিংসতার বিশ্বাসযোগ্য হুমকির মাধ্যমে পদ্ধতিগতভাবে মতপ্রকাশের স্বাধীনতাকে দমন করে। সত্যটি হল, আমরা ইতিমধ্যে ইসলামের ক্ষেত্রে আমাদের প্রথম সংশোধনীর অধিকার হারিয়ে ফেলেছি-এবং যেহেতু তারা এই সত্যের যে কোনও পর্যবেক্ষণকে ইসলামোফোবিয়ার লক্ষণ হিসাবে চিহ্নিত করে, গ্রিনওয়াল্ডের মতো মুসলিম ক্ষমাপ্রার্থীরা মূলত দায়ী। হ্যারিস "ইসলামোফোবিয়া" শব্দটির সাধারণ ব্যবহারের সমালোচনা করেছেন। 2014 সালের অক্টোবরে রিয়েল টাইম উইথ বিল মাহের শোতে বেন অ্যাফ্লেকের সাথে বিতর্কিত সংঘর্ষের পর তিনি লিখেছিলেন, "ইসলাম সম্পর্কে আমার সমালোচনা হল বিশ্বাস এবং তাদের পরিণতির সমালোচনা", "কিন্তু আমার সহকর্মী উদারপন্থীরা এটিকে মানুষের প্রতি অসহিষ্ণুতার অভিব্যক্তি হিসাবে প্রতিফলিতভাবে দেখেন।" নিউ অ্যাথেইস্টদের সমালোচক গ্লেন গ্রিনওয়াল্ডের সাথে একটি ইমেল বিনিময়ের সময় হ্যারিস যুক্তি দিয়েছিলেন যে "ইসলামফোবিয়া একটি প্রচারের শব্দ যা ইসলামকে ধর্মনিরপেক্ষতার শক্তি থেকে রক্ষা করার জন্য বর্ণবাদ এবং বিদেশী বিদ্বেষের সাথে সমস্ত সমালোচনাকে একত্রিত করে তৈরি করা হয়েছে। এবং এটি তার কাজ করছে, কারণ আপনার মতো লোকেরা এতে জড়িয়ে পড়েছে। | bquac |
2,638 | [
"এটা আমাদের কীভাবে প্রভাবিত করে?",
"আপনি কি মনে করেন আবহাওয়া স্বাভাবিক?",
"মাইলস ডেভিস কি ব্যাপকভাবে পরিচিত",
"এই ব্যান্ডে কি অন্য কেউ ছিল?",
"এর মধ্যে কি আর কেউ ছিল?",
"এটা কি তাদের প্রথম গিগ ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | জো জাওইনুল এবং ওয়েন শর্টার 1959 সালে মেনার্ড ফার্গুসনের বিগ ব্যান্ডে খেলার সময় প্রথম দেখা করেছিলেন এবং বন্ধু হয়েছিলেন। জাওইনুল 1960-এর দশকে ক্যাননবল অ্যাডারলির দলের সাথে খেলতে গিয়েছিলেন, যখন শর্টার আর্ট ব্লেকির জ্যাজ মেসেঞ্জারসে যোগ দিয়েছিলেন এবং তারপরে 1964 সালে মাইলস ডেভিসের দ্বিতীয় দুর্দান্ত কুইন্টেটে যোগ দিয়েছিলেন। এই দশকে, উভয় পুরুষই জ্যাজের সেরা সুরকারদের মধ্যে নিজেদের নাম তৈরি করেছিলেন। জাওইনুল পরে মাইলস ডেভিসের প্রাথমিক ফিউশন সঙ্গীত রেকর্ডিংয়ে অবদান রাখতে শর্টারের সাথে যোগ দেন এবং উভয় পুরুষ স্টুডিও গ্রুপের অংশ ছিলেন, যা মূল ডেভিস অ্যালবাম ইন এ সাইলেন্ট ওয়ে (1969) এবং বিটস ব্রিউ (1970) রেকর্ড করেছিল। ফলস্বরূপ, ওয়েদার রিপোর্টকে প্রায়শই 1960-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে মাইলস ডেভিস ব্যান্ডের স্পিন-অফ হিসাবে দেখা হয়, যদিও জাওইনুল কখনই ডেভিসের ট্যুরিং লাইন-আপের অংশ ছিলেন না। ওয়েদার রিপোর্ট প্রাথমিকভাবে আরও চিত্তাকর্ষক এবং স্বতন্ত্র সংগীত অন্বেষণ করার জন্য গঠিত হয়েছিল (বা, জাওয়িনুল যেমন বলেছেন, "আটটি বারের বিষ্ঠা থেকে দূরে এবং তারপরে আপনি ব্রিজের কাছে যান"...) জাওয়িনুল এবং শর্টার আরেকজন মাইলস ডেভিস সহযোগীকে নিয়োগ করেছিলেন, শাস্ত্রীয়ভাবে প্রশিক্ষিত চেক বংশোদ্ভূত বেস প্লেয়ার মিরোস্লাভ ভিটাস, যিনি আগে জাওয়িনুলের পাশাপাশি হার্বি মান, বব ব্রুকমেয়ার, স্ট্যান গেটজ এবং চিক কোরিয়ার সাথে খেলেছিলেন (ভিটাস পরবর্তীকালে দাবি করেছেন যে আসলে শর্টার এবং তিনি ওয়েদার রিপোর্ট প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, শর্টার পরে জাওয়িনুলকে নিয়ে এসেছিলেন।) তিনজনই রচনা করেছিলেন এবং প্রকল্পের মূল অংশ গঠন করেছিলেন। ব্যান্ডটি সম্পূর্ণ করার জন্য, এই ত্রয়ী প্রাক্তন ম্যাককয় টাইনার ড্রামার আলফোন্স মুজনকে নিয়ে আসে এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করার সাথে সাথে একজন পূর্ণ-সময়ের সহায়ক পার্কাশনবাদক খুঁজতে শুরু করে। প্রাথমিক নিয়োগপ্রাপ্তরা ছিলেন সেশন প্লেয়ার ডন আলিয়াস এবং সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা পার্কুশনিস্ট বারবারা বার্টন। রেকর্ডিং চলাকালীন, আলিয়াস জাওয়িনুলের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন (অভিযোগ করা হয় যে জাওয়িনুল পার্কাশন পদ্ধতির উপর অত্যধিক স্বৈরাচারী ছিলেন) এবং উদ্ভাবনী ব্রাজিলিয়ান পার্কাশনবাদক এয়ার্টো মোরেইরাকে (ডেভিসের আরেক প্রাক্তন ছাত্র) রেকর্ডটি সম্পূর্ণ করার জন্য আনা হয়। জন ম্যাকলাফলিনকেও এই দলে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, কিন্তু পরিবর্তে তিনি তাঁর একক কর্মজীবন চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। | bquac |
2,639 | [
"নিবন্ধটি এক শব্দে বর্ণনা করুন",
"মাইলস ডেভিস কি জ্যাজ বাজাতেন?",
"ওয়েদার রিপোর্টে খেলোয়াড়রা কারা ছিলেন?",
"মাইলস ডেভিসকে কি সেরা জ্যাজ সুরকারদের একজন হিসেবে বিবেচনা করা হত?",
"মাইলস ডেভিস কি অন্য কোনও জ্যাজ গ্রুপে ছিলেন?"
] | [
"ধারাবাহিক।",
"হ্যাঁ।",
"ওয়েদার রিপোর্টে খেলোয়াড়রা ছিলেন জাওয়িনুল, শর্টার এবং উম রোমাও।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ওয়েদার রিপোর্টের প্রথম অ্যালবাম ওয়েদার রিপোর্ট (1971) দলের সদস্যদের বিভিন্ন প্রতিভা এবং তাদের সঙ্গীতের প্রতি তাদের অপ্রচলিত পদ্ধতির কারণে জাজ জগতে একটি উত্তেজনা সৃষ্টি করে। অ্যালবামটিতে পরবর্তী বছরগুলির তুলনায় একটি নরম শব্দ ছিল, প্রধানত অ্যাকোস্টিক বেস ব্যবহার করে, শর্টার একচেটিয়াভাবে সোপ্রানো স্যাক্সোফোন বাজিয়েছিল। এটি অ্যাভেন্ট-গার্ডে পরীক্ষার উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল যা জাওইনুল এবং শর্টার বিচেস ব্রিউতে মাইলস ডেভিসের সাথে অগ্রগামী করেছিলেন, যার মধ্যে অবিচ্ছিন্ন ছন্দ এবং চলাচলের পক্ষে মাথা এবং কোরাস রচনা এড়ানো অন্তর্ভুক্ত ছিল। ডাউন বিট ম্যাগাজিন অ্যালবামটিকে "বিভাগের বাইরে সঙ্গীত" হিসাবে বর্ণনা করেছে। যদিও এয়ার্টো মোরেইরা প্রথম ওয়েদার রিপোর্ট অ্যালবামের রেকর্ডিং সম্পন্ন করেছিলেন, মাইলস ডেভিসের প্রতি তাঁর বিদ্যমান প্রতিশ্রুতি তাঁকে দলের সাথে সরাসরি অনুষ্ঠান করতে বাধা দিয়েছিল। বারবারা বার্টন ওয়েদার রিপোর্টের প্রথম রেসিডেন্সিতে (অ্যালবাম প্রকাশের আগে বস্টনের পলস মলে এক সপ্তাহের পারফরম্যান্স) পারফর্ম করেছিলেন, তবে সফরের পরিকল্পনা নিয়ে জাওইনুলের সাথে ব্যবসায়িক শর্তে আসতে পারেননি। পরবর্তীকালে জাওয়িনুল তার অ্যালবাম ক্রেডিট এবং আলিয়াস উভয়ই সরিয়ে ফেলেন, যার ফলে মোরেইরাকে একমাত্র পার্কাশনবাদক হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। আসন্ন কনসার্টের জন্য, ব্রাজিলের প্রাক্তন 66 জন সদস্য ডম উম রোমাওকে মোরেরার নিজস্ব সুপারিশে দলের নতুন ঘাতবাদক হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল। ফিলাডেলফিয়ায় আরও অনুষ্ঠানের পর, ওয়েদার রিপোর্ট ইউরোপ সফরে যায়। সফরে মতবিরোধের পরে, মৌজনের স্থলাভিষিক্ত হন আরেক প্রাক্তন ম্যাককয় টাইনার ড্রামার, এরিক গ্রাভাট। 1972 সালে ওয়েদার রিপোর্ট তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম আই সিং দ্য বডি ইলেকট্রিক প্রকাশ করে। প্রথম দিকে নতুন স্টুডিও রেকর্ডিং প্রদর্শিত হয়েছিল, অন্যদিকে দ্বিতীয় দিকটি টোকিওর একটি কনসার্টের লাইভ রেকর্ডিং থেকে নেওয়া হয়েছিল, যা জাওইনুল, শর্টার, ভিটাস, গ্রাভাট এবং উম রোমাওয়ের পূর্ণ-ব্যান্ড লাইনআপ সমন্বিত ছিল (এবং পরে সম্পূর্ণরূপে জাপানে-শুধুমাত্র ডাবল অ্যালবাম লাইভ ইন টোকিও হিসাবে উপলব্ধ)। স্টুডিও পক্ষটি বিভিন্ন অতিথি শিল্পী সহ ব্যান্ডের বর্ধিত সংস্করণগুলি ব্যবহার করেছিল, যা পরামর্শ দিয়েছিল যে ওয়েদার রিপোর্ট অগত্যা একটি অবিচ্ছেদ্য জ্যাজ ব্যান্ড ছিল না, তবে সম্ভবত তার তিন সুরকারের সংগীতকে উপলব্ধি করার জন্য একটি সম্প্রসারণযোগ্য প্রকল্প হিসাবে কাজ করতে পারে। অ্যালবামটিতে জাওয়িনুলের প্রথম সিন্থেসাইজার (একটি যন্ত্র যা দিয়ে তিনি জ্যাজের মধ্যে সমার্থক হয়ে উঠবেন) এবং সাউন্ড এফেক্টের ব্যবহারও প্রদর্শিত হয়েছিল। আই সিং দ্য বডি ইলেকট্রিক প্রথম অ্যালবামের আরও সম্মিলিত দৃষ্টিভঙ্গি থেকে দূরে ব্যান্ডের মধ্যে নিয়ন্ত্রণের ভারসাম্য পরিবর্তনের প্রথম লক্ষণও দেখিয়েছিল। পরের বছর এই প্রবণতা আরও বৃদ্ধি পাবে। | bquac |
2,640 | [
"অ্যালেক্সির জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"অ্যালেক্সির বাবা-মায়ের কী হয়েছিল?",
"অ্যালেক্সি কী কষ্ট পেয়েছিলেন?",
"স্কুলে অ্যালেক্সিকে কী বলা হত?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"অ্যালেক্সি উদ্বেগ এবং বিষণ্নতায় ভুগছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | তার শিক্ষার উন্নতির জন্য, অ্যালেক্সি রিজার্ভেশন ছেড়ে ওয়াশিংটনের রিয়ারডানে উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়ার সিদ্ধান্ত নেন। স্কুলটি রিজার্ভেশন থেকে বাইশ মাইল দূরে ছিল এবং অ্যালেক্সি একমাত্র নেটিভ আমেরিকান ছাত্র ছিলেন। তিনি তার পড়াশোনায় উৎকর্ষ অর্জন করেন এবং বাস্কেটবল দল, রিয়ারডান হাই স্কুল ইন্ডিয়ানসের একজন তারকা খেলোয়াড় হয়ে ওঠেন। তিনি শ্রেণী সভাপতি নির্বাচিত হন এবং বিতর্ক দলের সদস্য হিসাবে অংশগ্রহণ করেন। উচ্চ বিদ্যালয়ে তাঁর সাফল্য তাঁকে 1985 সালে স্পোকেনের রোমান ক্যাথলিক বিশ্ববিদ্যালয় গনজাগা বিশ্ববিদ্যালয়ে বৃত্তি প্রদান করে। মূলত, অ্যালেক্সি ডাক্তার হওয়ার আশা নিয়ে প্রি-মেড প্রোগ্রামে ভর্তি হয়েছিল, কিন্তু তার শারীরবৃত্তীয় ক্লাসে বিচ্ছেদন করার সময় সে কর্কশ হয়ে পড়েছিল। অ্যালেক্সি আইনে চলে যায়, কিন্তু সেও উপযুক্ত নয় বলে মনে করে। কলেজে সফল হওয়ার জন্য তিনি প্রচণ্ড চাপ অনুভব করেছিলেন এবং ফলস্বরূপ, তিনি তার উদ্বেগ মোকাবেলা করার জন্য প্রচুর মদ্যপান করতে শুরু করেছিলেন। আইনের প্রতি অসন্তুষ্ট হয়ে অ্যালেক্সি সাহিত্যের ক্লাসে স্বাচ্ছন্দ্য খুঁজে পেয়েছিলেন। 1987 সালে, তিনি গনজাগা ছেড়ে দেন এবং ওয়াশিংটন স্টেট ইউনিভার্সিটিতে (ডব্লিউএসইউ) ভর্তি হন, যেখানে তিনি চীনা-আমেরিকান পটভূমির একজন সম্মানিত কবি অ্যালেক্স কুও দ্বারা শেখানো একটি সৃজনশীল লেখার কোর্স গ্রহণ করেন। অ্যালেক্সি তাঁর জীবনের একটি নিম্ন পর্যায়ে ছিলেন এবং কুও তাঁর পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করেছিলেন। কুও অ্যালেক্সিকে জোসেফ ব্রুচ্যাকের'সংস অফ দিস আর্থ অন টার্টলস ব্যাক'শিরোনামে একটি সংকলন দিয়েছিলেন। অ্যালেক্সি বলেছিলেন যে এই বইটি তাঁর জীবনকে বদলে দিয়েছিল কারণ এটি তাঁকে শিখিয়েছিল "কীভাবে একটি নতুন উপায়ে অ-স্থানীয় সাহিত্যের সাথে সংযোগ স্থাপন করা যায়"। তিনি নেটিভ আমেরিকানদের লেখা কবিতা পড়ে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। কবিতার প্রতি তাঁর নতুন উপলব্ধির সাথে, অ্যালেক্সি তাঁর প্রথম সংগ্রহ, দ্য বিজনেস অফ ফ্যান্সিড্যান্সিংঃ স্টোরিজ অ্যান্ড পোয়েমস, যা 1992 সালে হ্যাঙ্গিং লুজ প্রেসের মাধ্যমে প্রকাশিত হয়েছিল, তার উপর কাজ শুরু করেন। সেই সাফল্যের সাথে, অ্যালেক্সি মদ্যপান বন্ধ করে দেয় এবং একটি ডিগ্রির মাত্র তিনটি ক্রেডিট কম রেখে স্কুল ছেড়ে দেয়। যাইহোক, 1995 সালে তিনি ওয়াশিংটন স্টেট ইউনিভার্সিটি থেকে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করেন। | bquac |
2,641 | [
"শেরম্যান অ্যালেক্সির জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তিনি কোন বছরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"কে ছিলেন তাঁর বাবা-মা?",
"তিনি কোথায় স্কুলে গিয়েছিলেন?",
"তিনি কি কোনও রিজার্ভেশন-এ থাকতেন?"
] | [
"অ্যালেক্সি ওয়াশিংটনের স্পোকেনের সেক্রেড হার্ট হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি 1966 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর বাবা শেরম্যান জোসেফ অ্যালেক্সি কোয়ের ডি'অ্যালেন উপজাতির সদস্য ছিলেন।",
"তিনি একটি রিজার্ভেশন স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"উত্তর নেই"
] | অ্যালেক্সি 1966 সালের 7ই অক্টোবর ওয়াশিংটনের স্পোকেনের সেক্রেড হার্ট হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন। ছোটবেলায় তিনি স্পোকেনের পশ্চিমে অবস্থিত স্পোকেন ইন্ডিয়ান রিজার্ভেশনে থাকতেন। তাঁর বাবা শেরম্যান জোসেফ অ্যালেক্সি কোয়ের ডি'অ্যালেন উপজাতির সদস্য ছিলেন এবং তাঁর মা লিলিয়ান অ্যাগনেস কক্স ছিলেন কলভিল, চকটও, স্পোকেন এবং ইউরোপীয় আমেরিকান বংশোদ্ভূত। তাঁর পিতামহদের মধ্যে একজন ছিলেন রাশিয়ান বংশোদ্ভূত। অ্যালেক্সি হাইড্রোসেফালাস নিয়ে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, এমন একটি অবস্থা যা ঘটে যখন ক্রেনিয়াল গহ্বরে অস্বাভাবিকভাবে প্রচুর পরিমাণে মস্তিষ্কের তরল থাকে। ছয় মাস বয়সে তাঁর মস্তিষ্কের অস্ত্রোপচার করতে হয়েছিল এবং বেঁচে থাকলে মৃত্যু বা মানসিক অক্ষমতার উচ্চ ঝুঁকিতে ছিলেন। অ্যালেক্সির অস্ত্রোপচার সফল হয়েছিল; তার কোনও মানসিক ক্ষতি হয়নি তবে অন্যান্য পার্শ্ব প্রতিক্রিয়া ছিল। তার বাবা-মা মদ্যপ ছিলেন, যদিও তার মা একজন মদ্যপ ছিলেন। তাঁর বাবা প্রায়শই দিনে দিনে বিঞ্জ পান করে বাড়ি থেকে বেরিয়ে যেতেন। তার ছয় সন্তানের ভরণপোষণের জন্য, অ্যালেক্সির মা লিলিয়ান সেলাই করতেন, ওয়েলপিনিট ট্রেডিং পোস্টে কেরানি হিসাবে কাজ করতেন এবং অন্যান্য কিছু চাকরি করতেন। অ্যালেক্সি রিজার্ভেশন স্কুলে তার জীবনকে চ্যালেঞ্জিং বলে বর্ণনা করেছেন কারণ তাকে ক্রমাগত অন্যান্য বাচ্চাদের দ্বারা জ্বালাতন করা হয়েছিল এবং সেইসাথে তিনি সাদা সন্ন্যাসিনী শিক্ষকদের কাছ থেকে "নির্যাতন" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। শিশু অবস্থায় হাইড্রোসেফালাসের কারণে তাঁর মাথা স্বাভাবিকের চেয়ে বড় হওয়ায় তাঁরা তাঁকে "দ্য গ্লোব" বলে ডাকতেন। সাত বছর বয়স পর্যন্ত, অ্যালেক্সি খিঁচুনি এবং বিছানা ভেজা রোগে ভুগছিলেন; সেগুলি নিয়ন্ত্রণ করার জন্য তাকে শক্ত ওষুধ খেতে হয়েছিল। তার স্বাস্থ্য সমস্যার কারণে, তাকে অনেকগুলি ক্রিয়াকলাপ থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল যা তরুণ ভারতীয় পুরুষদের জন্য উত্তরণের আচার। অ্যালেক্সি স্বয়ংক্রিয় মেরামতের ম্যানুয়াল সহ উপলব্ধ সমস্ত কিছু পড়ে একাডেমিকভাবে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। | bquac |
2,642 | [
"শিক্ষক থাকাকালীন লুডভিগ মিস ভ্যান ডার রোহে কোন বিষয় পড়াতেন?",
"রোহে কোন স্কুলে পড়াতেন?",
"কোন বছর তিনি ইলিনয় ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজিতে শিক্ষকতা শুরু করেন?",
"ইলিনয় ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজিতে শিক্ষকতা করার সময় তিনি কি কোনও প্রশংসিত ধারণার অবদান রেখেছিলেন?",
"লুডভিগ কি তখনও শিক্ষকতা করার সময় ভবন নির্মাণ ... | [
"তিনি স্থাপত্যের শিক্ষা দিতেন।",
"রোহে শিকাগোর ইলিনয় ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজিতে শিক্ষকতা করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"লুডভিগ শিক্ষকতা শুরু করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে তাঁর স্থাপত্যের ভাষা শেখা যেতে পারে, তারপরে যে কোনও ধরণের আধুনিক বিল্ডিংয়ের নকশায় প্রয়োগ করা যেতে প... | মিস বার্লিনের বাউহাউসের শেষ পরিচালক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন এবং তারপরে শিকাগোর ইলিনয় ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজির স্থাপত্য বিভাগের প্রধান ছিলেন, যেখানে তিনি দ্বিতীয় শিকাগো স্কুল তৈরি করেছিলেন। তিনি একজন শিক্ষাবিদ হিসাবে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন, বিশ্বাস করতেন যে তাঁর স্থাপত্যের ভাষা শেখা যেতে পারে, তারপর যে কোনও ধরনের আধুনিক ভবনের নকশা তৈরি করতে প্রয়োগ করা যেতে পারে। তিনি শিকাগোর ইলিনয় ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজির স্থাপত্য বিভাগে একটি নতুন শিক্ষা প্রতিষ্ঠা করেন যা ঐতিহ্যবাহী ইকোলে ডেস বিউক্স-আর্ট পাঠ্যক্রমের পরিবর্তে তিন-ধাপের শিক্ষার মাধ্যমে অঙ্কন ও নির্মাণের কারুশিল্প দিয়ে শুরু হয় যা পরিকল্পনার দক্ষতার দিকে পরিচালিত করে এবং স্থাপত্য তত্ত্বের সাথে শেষ করে (ভিট্রুভিয়াসের সাথে তুলনা করুনঃ ফিরমিতা, ইউটিলিটাস, ভেনুস্তা)। তিনি ব্যক্তিগতভাবে এবং নিবিড়ভাবে প্রোটোটাইপ সমাধানের উপর কাজ করেছিলেন এবং তারপরে তাঁর নির্দেশনায় নির্দিষ্ট প্রকল্পগুলির জন্য উদ্ভূত সমাধানগুলি বিকাশের জন্য স্কুল এবং তাঁর অফিস উভয় ক্ষেত্রেই তাঁর ছাত্রদের অনুমতি দিয়েছিলেন। মাইসের কিছু পাঠ্যক্রম এখনও আই. আই. টি-র প্রথম ও দ্বিতীয় বর্ষের কর্মসূচীতে প্রয়োগ করা হয়, যার মধ্যে রয়েছে উচ্চাকাঙ্ক্ষী ছাত্র স্থপতিদের কাছে এতটা অপ্রিয় ইট নির্মাণের বিবরণের সুনির্দিষ্ট খসড়া। যখন কেউই তাঁর নিজের কাজের মানের সঙ্গে মেলে ধরতে পারেনি, তখন তিনি তাঁর শিক্ষা পদ্ধতি কোথায় ভুল হয়েছে তা নিয়ে ব্যথিত হয়েছিলেন। তা সত্ত্বেও, আধুনিক প্রযুক্তিগত যুগকে প্রকাশ করতে ব্যবহার করা যেতে পারে এমন একটি শিক্ষণীয় স্থাপত্য ভাষা তৈরিতে তাঁর কৃতিত্ব আজ অবধি টিকে আছে। তাঁর নকশার নীতিগুলি চালিয়ে যেতে পারে এমন স্থপতিদের শিক্ষার উপর মাইস অত্যন্ত গুরুত্ব দিয়েছিলেন। তিনি আই. আই. টি-তে স্থাপত্য কর্মসূচীর নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য প্রচুর সময় ও প্রচেষ্টা উৎসর্গ করেছিলেন। মিস শিকাগোতে গ্রাহাম ফাউন্ডেশনের প্রাথমিক উপদেষ্টা বোর্ডে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তাঁর নিজস্ব অনুশীলন ছিল নির্মাণের প্রকারের (860 লেক শোর ড্রাইভ, ফার্নসওয়ার্থ হাউস, সিগ্রাম বিল্ডিং, এস. আর. ক্রাউন হল, দ্য নিউ ন্যাশনাল গ্যালারি) জন্য প্রোটোটাইপ সমাধান তৈরি করার জন্য নকশা প্রচেষ্টায় নিবিড় ব্যক্তিগত জড়িত থাকার উপর ভিত্তি করে, তারপর তাঁর স্টুডিও ডিজাইনারদের তাঁর তত্ত্বাবধানে ব্যুৎপন্ন ভবনগুলি বিকাশের অনুমতি দেয়। মিসের নাতি ডার্ক লোহান এবং দুই অংশীদার 1969 সালে তাঁর মৃত্যুর পর এই সংস্থাটির নেতৃত্ব দেন। লোহান, যিনি নিউ ন্যাশনাল গ্যালারিতে মিসের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন, বিদ্যমান প্রকল্পগুলি চালিয়ে যান কিন্তু শীঘ্রই ফার্মটিকে তার নিজস্ব স্বাধীন পথে নিয়ে যান। অন্যান্য শিষ্যরা বছরের পর বছর ধরে মিসের স্থাপত্য ভাষা অব্যাহত রেখেছিলেন, বিশেষত জিন সামার্স, ডেভিড হায়দ, মাইরন গোল্ডস্মিথ, ওয়াই. সি। ওয়াং, জ্যাক ব্রাউনসন এবং সি. এফ-এর সংস্থাগুলির অন্যান্য স্থপতি। মারফি অ্যান্ড স্কিডমোর, ওউইংস অ্যান্ড মেরিল। কিন্তু মিসের কাজের প্রচুর প্রভাব এবং সমালোচনামূলক স্বীকৃতি থাকলেও, তাঁর পদ্ধতির মৃত্যুর পরে একটি শৈলী হিসাবে একটি সৃজনশীল শক্তি বজায় রাখতে ব্যর্থ হয়েছিল এবং 1980-এর দশকে উত্তর আধুনিকতার নতুন তরঙ্গ দ্বারা গ্রহন করা হয়েছিল। পোস্ট মডার্ন শৈলীর প্রবক্তারা "কম বিরক্তিকর" এবং মিশিগান হ্রদে ক্রাউন হলের ডুবে যাওয়ার মতো চিত্তাকর্ষক চিত্রের মতো চতুর বক্তব্য দিয়ে আধুনিকতাকে আক্রমণ করেছিলেন। মিস আশা করেছিলেন যে তাঁর স্থাপত্য একটি সর্বজনীন মডেল হিসাবে কাজ করবে যা সহজেই অনুকরণ করা যেতে পারে, তবে তাঁর সেরা ভবনগুলির নান্দনিক শক্তির সাথে মেলে ধরা অসম্ভব প্রমাণিত হয়েছিল, পরিবর্তে বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই সাধারণ জনগণের দ্বারা প্রত্যাখ্যাত আঁটসাঁট এবং অনুপ্রাণিত কাঠামোর ফলস্বরূপ। তাঁর উচ্চ মান পূরণে তাঁর অনুসারীদের ব্যর্থতা আধুনিকতার অবসান এবং তাঁর মৃত্যুর পরে নতুন প্রতিযোগিতামূলক নকশা তত্ত্বের উত্থানে অবদান রাখতে পারে। | bquac |
2,643 | [
"ফ্রাঙ্ক কুশের পেশাদার কোচিং ক্যারিয়ারে কী কী ঘটেছিল?",
"আপনি কি আমাকে বলতে পারেন যে এর পরে আর কী ঘটেছিল?",
"বিতর্ক কতটা খারাপ হয়ে গিয়েছিল?",
"কোল্টদের সঙ্গে তিনি কতদিন ছিলেন?",
"এটাই কি তাঁর কর্মজীবনের শেষ?",
"তিনি কি তিন বছর তাঁদের সঙ্গে ছিলেন?"
] | [
"তিনি তার দলকে একটি 11-4-1 চিহ্নের দিকে নিয়ে যান এবং সিএফএল ইস্টার্ন কনফারেন্স চ্যাম্পিয়নশিপ খেলায় একটি স্থান অর্জন করেন।",
"এর পরে, তিনি কানাডিয়ান ফুটবল লিগে চলে যান এবং হ্যামিল্টন টাইগার-ক্যাটসকে প্রশিক্ষণ দেন।",
"এই বিতর্ক কুশের জন্য আর খারাপ হয়নি, কারণ তিনি শেষ পর্যন্ত কোল্টস ছেড়ে ইউ. এস. এফ. এল-এ যোগ... | কুশ পরের বছর কানাডিয়ান ফুটবল লিগে চলে যান, হ্যামিল্টন টাইগার-ক্যাটসের প্রধান কোচ হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন। দলের সাথে তার একমাত্র মরসুমে, তিনি তার দলকে একটি 11-4-1 চিহ্ন এবং সিএফএল ইস্টার্ন কনফারেন্স চ্যাম্পিয়নশিপ খেলায় একটি স্থানের দিকে নিয়ে যান। বিতর্ক তাঁকে সি. এফ. এল-এ নিয়ে আসে, তবে, কুশ কিছু টি-ক্যাটস খেলোয়াড়ের সাথে ঝগড়া করেছিলেন যখন তিনি জুতো এবং গোড়ালি ট্যাপ করার সাধারণ অনুশীলন নিষিদ্ধ করার চেষ্টা করেছিলেন। 1982 সালে বাল্টিমোর কোল্টস যখন কুশকে নিয়োগ করেছিল, তখন এই পারফরম্যান্স তাঁকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসতে সাহায্য করেছিল। 1976 সালের টাম্পা বে বুকেনিয়ার্সের পর প্রথম এন. এফ. এল দল হিসেবে কল্টসের সন্দেহজনক রেকর্ড ছিল যে দলটি 0-8-1-এ শেষ করে মরশুমে একটি ম্যাচও জেতেনি। 1983 সালের খসড়ায় সর্বপ্রথম জন এলওয়েকে সামগ্রিকভাবে বেছে নেওয়ার পর কোল্টসের হয়ে খেলতে অস্বীকার করার জন্য, আংশিকভাবে, কুশের হয়ে না খেলার ইচ্ছাকে দায়ী করা হয়েছে। কোল্টস পরের বছর 7-9 রেকর্ডের সাথে উন্নতি করে, তারপর অফ-সিজনের সময় ইন্ডিয়ানাপলিসে চলে যায়, যা কুশের হতাশার কারণ হয়ে দাঁড়ায়, যিনি চেয়েছিলেন যে দলটি ফিনিক্স-এ যাওয়ার জন্য আলোচনা করুক। 1984 সালে পনেরোটি খেলায় মাত্র চারটি জয়ের পর, কুশ 13ই ডিসেম্বর, মরশুমের চূড়ান্ত খেলার মাত্র কয়েকদিন আগে পদত্যাগ করেন। বন্ধুবান্ধব এবং পরিবারের কাছাকাছি থাকার ইচ্ছার কথা উল্লেখ করে কুশ মার্কিন ফুটবল লিগের অ্যারিজোনা আউটলসের সাথে তিন বছরের চুক্তি গ্রহণ করেন। যাইহোক, 1986 সালের আগস্টে লীগটি বন্ধ হয়ে যায়, কুশ তখন স্থানীয় যুব ফুটবল লিগের নবাগতদের সহায়তা দিয়ে আউটলসের মালিক বিল ট্যাথামের সাথে তার ব্যক্তিগত পরিষেবার চুক্তি থেকে বেঁচে ছিলেন, রসিকতা করে বলেছিলেন, "আমি দেশের সর্বোচ্চ বেতনের পপ ওয়ার্নার কোচ"। কিশোর অপরাধীদের সংস্কারের জন্য ব্যবহৃত অ্যারিজোনা বয়েজ র্যাঞ্চের পরিচালক হিসাবে কাজ করার জন্য কুশ তাঁর শৃঙ্খলাবদ্ধ ভাবমূর্তিকেও ব্যবহার করেছিলেন। | bquac |
2,644 | [
"কেন তাঁকে বরখাস্ত করা হল?",
"তিনি কোথায় স্থানান্তরিত হয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারপর যা হল।",
"বরখাস্ত হলে আর কী হবে?",
"তাঁর লীগ কেমন ছিল?"
] | [
"তাকে বরখাস্ত করা হয়েছিল কারণ সে তার অভিযোগের বিষয়ে স্কুলের অভ্যন্তরীণ তদন্তে হস্তক্ষেপ করেছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"1980 সাল জুড়ে তিনি সাইডলাইন থেকে অনুপস্থিত ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1979 সালের সেপ্টেম্বরে প্রাক্তন সান ডেভিল পান্টার কেভিন রুটলেজ কুশ এবং তার কর্মীদের বিরুদ্ধে মানসিক ও শারীরিক হয়রানির অভিযোগ এনে স্কুলের বিরুদ্ধে 11 লক্ষ ডলারের মামলা দায়ের করেন, যা তাকে স্থানান্তর করতে বাধ্য করে। সবচেয়ে নাটকীয় অভিযোগ ছিল যে, 1978 সালের 28শে অক্টোবর ওয়াশিংটন হাস্কিজের বিপক্ষে খেলায় কুশ রুটলেজকে মুখে ঘুষি মেরেছিলেন। পরবর্তী কয়েক সপ্তাহে, অত্যধিক উৎসাহী ভক্তরা বিষয়টিকে কুৎসিত করে তোলে যখন রুটলেজের বাবার বীমা অফিসে আগুন লাগে এবং পরিবারের অ্যাটর্নি দুটি মৃত্যুর হুমকি পায়। 1979 সালের 13ই অক্টোবর, রুটলেজের অভিযোগের বিষয়ে স্কুলের অভ্যন্তরীণ তদন্তে হস্তক্ষেপ করার জন্য কুশকে প্রধান কোচের পদ থেকে বরখাস্ত করা হয়। অ্যাথলেটিক পরিচালক ফ্রেড মিলার খেলোয়াড় এবং কোচদের চুপ করে থাকার জন্য চাপ দেওয়ার জন্য কুশের কথিত প্রচেষ্টার কথা উল্লেখ করেছেন। ওয়াশিংটনের বিপক্ষে দলের ঘরের খেলার মাত্র তিন ঘন্টা আগে এই সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়। কুশকে খেলাটি প্রশিক্ষণ দেওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, সান ডেভিলস ষষ্ঠ র্যাঙ্কিং হাস্কিজদের একটি আবেগময় 12-7 বিপর্যয় ঘটিয়েছিল, এই সিদ্ধান্তে ক্ষুব্ধ জনতা দ্বারা জ্বালিয়ে দেওয়া হয়েছিল। খেলা শেষ হওয়ার পর কুশকে তাঁর দল মাঠের বাইরে নিয়ে যায়। এই জয়টি তাকে মরসুমে 3-0 রেকর্ড দেয়, কিন্তু তিনটি জয়ই পরে বাজেয়াপ্ত করা হয় যখন এটি নির্ধারিত হয় যে অ্যারিজোনা রাজ্য অযোগ্য খেলোয়াড়দের ব্যবহার করেছে। প্রায় দুই বছর পর, কুশকে এই মামলায় দায়বদ্ধ বলে মনে করা হবে না, তবে 1980 সাল জুড়ে সাইডলাইন থেকে অনুপস্থিত ছিলেন, 30 বছরেরও বেশি সময়ের মধ্যে এই প্রথম তিনি খেলা থেকে দূরে ছিলেন। ভবিষ্যতের এনএফএল খেলোয়াড় যারা অ্যারিজোনা রাজ্যে কুশের অধীনে খেলেছেন তাদের মধ্যে রয়েছেন চার্লি টেলর, কার্লি কাল্প, ড্যানি হোয়াইট, বেনি ম্যালোন, মাইক হেইন্স, জন জেফারসন এবং স্টিভ হোল্ডেন। বেসবল হল অফ ফেমার রেগি জ্যাকসনও বেসবল-এ যাওয়ার আগে ফুটবল স্কলারশিপে কুশের জন্য অ্যারিজোনা রাজ্যে এক বছরের ফুটবল খেলেছিলেন। | bquac |
2,645 | [
"1964 সালের মরশুমে কোল্টস কেমন ছিল?",
"1964 সালের মরশুমে কোল্টসের সামগ্রিক স্কোর কত ছিল?",
"1964 সালের মরশুমে ইউনিটাস কেমন ছিল?",
"1964 সালের মরশুমে তাঁর সাফল্যের জন্য ইউনিটাস কি কোনও স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
"এই মরশুমে কি ইউনিটাসের কোনও ত্রুটি ছিল?",
"এই মরশুমে স্কোরের দিক থেকে ইউনিটাস কেমন ছিল?",
"কোল্ট... | [
"1964 সালের মরসুমে কোল্টস ভাল করেছিল, কারণ তারা একটি 12-2 রেকর্ড দিয়ে শেষ করেছিল।",
"উত্তর নেই",
"1964 সালের মরসুমে, কোল্টস একটি 12-2 রেকর্ডের সাথে শেষ করার জন্য পরপর 10টি জয় লাভ করে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"1964 সালের মরশুমে, ইউনিটাসের 19টি টাচডাউন পাস এবং মাত্র 6টি ইন্টারসেপশন ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"... | 1964 সালের মরশুমে কোল্টস ওয়েস্টার্ন কনফারেন্সের শীর্ষে ফিরে আসে। মিনেসোটা ভাইকিংসের কাছে তাদের মরশুমের উদ্বোধনী ম্যাচটি হারানোর পর, কোল্টস একটি 12-2 রেকর্ডের সাথে শেষ করতে টানা 10টি জয় লাভ করে। এই মরশুমটি ইউনিটাসের অন্যতম সেরা ছিল কারণ তিনি 2,824 গজ পাসিং, প্রতি পাস প্রচেষ্টায় লিগের সেরা 9.26 গজ, 19 টাচডাউন পাস এবং মাত্র 6 টি ইন্টারসেপশন দিয়ে শেষ করেছিলেন। তিনি দ্বিতীয়বারের মতো এপি এবং ইউপিআই দ্বারা এনএফএল-এর সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় হিসাবে মনোনীত হন। যাইহোক, মরসুমটি কোল্টসের জন্য হতাশাজনক নোটে শেষ হবে কারণ তারা 1964 সালের এনএফএল চ্যাম্পিয়নশিপ গেমে ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনের কাছে পরাজিত হয়েছিল, 27-0 হেরেছিল। ইউনিটাস 1965 সালে তার তীব্র পাসিং পুনরায় শুরু করেন, যখন তিনি 2,530 গজ, 23 টাচডাউন নিক্ষেপ করেন এবং লিগ-হাই এবং ক্যারিয়ারের সেরা 97.1 পাসার রেটিং দিয়ে শেষ করেন। কিন্তু হাঁটুর চোটের কারণে মরশুমের ভারসাম্যের জন্য তিনি বিয়ারদের কাছে 12 সপ্তাহের পরাজয়ে হেরে যান। 1965 সালে আরও পোস্ট সিজন হার্টব্রেক অনুসরণ করা হবে। কোল্টস এবং প্যাকাররা ওয়েস্টার্ন কনফারেন্সে প্রথম স্থানের জন্য টাই করে শেষ করে এবং 1965 সালের এন. এফ. এল চ্যাম্পিয়নশিপ গেমে সম্মেলনের প্রতিনিধি কে হবেন তা নির্ধারণের জন্য গ্রিন বে-তে একটি এক-গেমের প্লে অফ খেলা হয়। ডন চ্যান্ডলারের একটি গেম-টাইং ফিল্ড গোলের কারণে কোল্টস ওভারটাইম 13-10-এ হেরে যায় যা অনেকে ভুলভাবে ভাল বলে রায় দেয়। ব্যাকআপ কোয়ার্টারব্যাক গ্যারি কুওজোও পরের সপ্তাহে মরশুমের শেষের দিকে চোট পেয়েছিলেন এবং এটি টম ম্যাটকে ফিরিয়ে দেবে যিনি নিয়মিত মরশুমের ফাইনাল এবং প্যাকার্সের কাছে প্লে অফের পরাজয়ের জন্য জরুরি কিউবি হিসাবে পূরণ করেছিলেন। ইউনিটাস, আরও একবার সুস্থ, প্রো বোল ফর্মে ফিরে আসার জন্য 1966 সালে 2748 গজ এবং 22 টাচডাউন ছুঁড়েছিল। যাইহোক, তিনি লিগের সর্বোচ্চ 24টি ইন্টারসেপশন করেন। | bquac |
2,646 | [
"এপিফ্যানি কী ছিল?",
"এটি কি সফল হয়েছিল?",
"অ্যালবামে কোন শিল্পীদের স্থান দেওয়া হয়েছিল?",
"আর কোন কোন গানে শিল্পীদের বৈশিষ্ট্য ছিল?",
"অ্যালবামটিতে অন্যান্য শিল্পীদের কী দেখানো হয়েছিল"
] | [
"দ্য এপিফেনি ছিল তাঁর দ্বিতীয় অ্যালবাম, যার নাম এপিফেনি।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামে শিল্পীরা ছিলেন টি-পেইন, ইয়ুং জোক এবং একন।",
"শিল্পীদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত অন্যান্য গানগুলি হল টি. আই-এর সাথে আর. কেলির \"আই এম এ ফ্লার্ট\" (রিমিক্স)।",
"অ্যালবামে প্রদর্শিত অন্যান্য শিল্পীরা হলেন আর. কেলি, টি. আই., বো ওয়াও, ফ্যাব... | 2006 সালের মাঝামাঝি সময়ে, টি-পেইন তার দ্বিতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করে, এখন জোম্বা লেবেল গ্রুপের পাশাপাশি কনভিক্ট মিউজিক এবং জাইভ রেকর্ডসের সাথে। এপিফ্যানি নামে অ্যালবামটি 2007 সালের 5ই জুন মুক্তি পায়। অ্যালবামটি তার প্রথম সপ্তাহে 171,000 রেকর্ড বিক্রি করে বিলবোর্ড 200-এ এক নম্বরে পৌঁছেছে। রেকর্ডটি তখন থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 819,000 রেকর্ড বিক্রি করেছে। অ্যালবামটির আগে 2007 সালের ফেব্রুয়ারিতে ইয়ুং জোকের সমন্বিত প্রধান একক "বাই ইউ আ ড্র্যাঙ্ক (শটি স্ন্যাপিন')" প্রকাশিত হয়। এই একক গানটি হট 100 এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের তালিকায় এক নম্বরে উঠে আসে, যা তার প্রথম একক গান হয়ে ওঠে। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "বার্টেন্ডার", একন সমন্বিত, জুন 2007 সালে মুক্তি পায় এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে হট 100 এবং নবম স্থানে পৌঁছে যায়। অ্যালবামের তৃতীয় এবং চূড়ান্ত একক, "চার্চ", 2007 সালের অক্টোবরে মুক্তি পায় কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। 2007 সালের মে মাসে পুরস্কার বিজয়ী ব্লুজ অ্যান্ড সোলের বিশিষ্ট ইউকে আরএন্ডবি লেখক পিট লুইসের কাছে তাঁর দ্বিতীয় অ্যালবাম'এপিফ্যানি'নামকরণের কারণ সম্পর্কে কথা বলতে গিয়ে টি-পেইন বলেছিলেনঃ "এপিফ্যানির দুটি অভিধানের অর্থের মধ্যে একটি হল'অন্তর্দৃষ্টি বা প্রকাশের আকস্মিক মুহূর্ত'। এবং আমার কাছে'এপিফ্যানি'শিরোনামটি সেই মুহূর্তটিকে বোঝায় যখন আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে, আমার পক্ষে সেরা সঙ্গীত তৈরি করার জন্য, আমাকে কেবল স্টুডিওতে যেতে হবে এবং নিজে হতে হবে, এবং অন্য মানুষের সূত্র অনুসরণে এত বেশি মনোনিবেশ করতে হবে না। তার দ্বিতীয় অ্যালবাম প্রচারের সময়, টি-পেইন অন্যান্য শিল্পীদের একাধিক গানে অতিথি উপস্থিতি করেছিলেন। টি-পেইন টি. আই-এর সাথে আর. কেলির "আই এম এ ফ্লার্ট" (রিমিক্স), বো ওয়াও-এর "আউটটা মাই সিস্টেম", ফ্যাবোলাসের "বেবি ডোন্ট গো", ডিজে খালেদের "আই এম সো হুড", প্লিসের "শটি", ক্রিস ব্রাউনের "কিস কিস", ফ্লো রিডার "লো" এবং কানিয়ে ওয়েস্টের "গুড লাইফ"-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। 2007 সালের শেষের দিকে দুই সপ্তাহের মধ্যে, টি-পেইন বিলবোর্ড হট 100 চার্ট "গুড লাইফ"-এর চারটি শীর্ষ দশটি একক গানের তালিকায় স্থান পেয়েছিল এবং কানিয়ে ওয়েস্ট পরে সেরা সহযোগিতার জন্য বিইটি পুরস্কার জিতেছিলেন এবং অন্যান্য বেশ কয়েকটি বিভাগে মনোনীত হয়েছিলেন। 2008 সালে, এককটি সেরা র্যাপ গানের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছিল। | bquac |
2,647 | [
"Thr33 রিংজ কি?",
"তৃতীয় অ্যালবামে কি অন্য কেউ তাঁর সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"অ্যালবামেও কি তাঁর সঙ্গে অন্য কেউ কাজ করেছেন?",
"অ্যালবামে তাঁর কি অন্য কোনও শীর্ষ একক গান ছিল?",
"কোন গানগুলিতে আরেকজন শিল্পীকে দেখানো হয়েছে?",
"এই অ্যালবামের জন্য তিনি কি কোনও পুরস্কার বা সম্মান পেয়েছেন?"
] | [
"Thr33 রিংজ টি-পেইনের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"থ্র33 রিংজে যে গানগুলিতে আরেকজন শিল্পীকে দেখানো হয়েছিল সেগুলি হল লিল ওয়েনের সাথে \"ক্যান্ট বিলিভ ইট\", ক্রিস ব্রাউনের সাথে \"ফ্রিজ\" এবং অন্য কোনও শিল্পীর উল্লেখ ছাড়াই \"গো গার্ল\"।",
"উত্তর নেই"
] | 2007 সালে, টি-পেইন রকো ভালদেস, একন এবং লিল ওয়েনের সাথে তার তৃতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। এই অ্যালবামটি তাঁর ন্যাপি বয় এন্টারটেইনমেন্টের অধীনে তাঁর প্রথম অ্যালবাম ছিল। টি-পেইনের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, থ্র33 রিংজ, 2008 সালের 11ই নভেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটি তার প্রথম সপ্তাহে 168,000 রেকর্ড বিক্রি করে বিলবোর্ড 200-এ চতুর্থ স্থানে পৌঁছেছে। একটি মিক্সটেপ, পিআর33 রিংজ, অ্যালবামের আগে 2008 সালের গোড়ার দিকে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির আগে তিনটি একক গান ছিল। এর প্রধান একক, "ক্যান্ট বিলিভ ইট", লিল ওয়েন সমন্বিত, জুলাই 2008 সালে মুক্তি পায়। এককটি হট 100-এ সাত নম্বরে এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে দুই নম্বরে পৌঁছেছিল। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "চপড'এন'স্ক্রুড", লুডাক্রিসকে নিয়ে 2008 সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়। এককটি হট 100-এ সাতাশ নম্বরে এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে তিন নম্বরে পৌঁছেছিল। অ্যালবামের তৃতীয় এবং চূড়ান্ত একক, ক্রিস ব্রাউন সমন্বিত "ফ্রিজ", 2008 সালের অক্টোবরে মুক্তি পায় এবং হট 100-এ আটত্রিশ নম্বরে এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে ঊনত্রিশ নম্বরে পৌঁছে যায়। টি. আই., লিল ওয়েন, লুডাক্রিস, ডি. জে খালেদ, সিয়ারা, ক্রিস ব্রাউন এবং কানিয়ে ওয়েস্ট অন্যান্যদের মধ্যে থ্র33 রিংজে অতিথি উপস্থিত ছিলেন। পিআর33 রিংজ ছিল অ্যালবামের ভূমিকা মিক্সটেপ। 2008 সালে, টি-পেইন অসংখ্য র্যাপ সিঙ্গলসে উপস্থিত হতে থাকে, যেমন 2 পিস্তলের "শি গট ইট", সিয়ারার "গো গার্ল", রিক রসের "দ্য বস", এস হুডের "ক্যাশ ফ্লো", লিল মামার "শটি গেট লুজ", লুডাক্রিসের "ওয়ান মোর ড্রিঙ্ক" এবং কানিয়ে ওয়েস্টের সাথে ডিজে খালেদের "গো হার্ড"। টি-পেইন এবং লুডাক্রিস মার্কিন গভীর রাতের টেলিভিশন অনুষ্ঠান জিমি কিমেল লাইভ-এ "চপড'এন'স্ক্রুড" এবং "ওয়ান মোর ড্রিঙ্ক" সঞ্চালনার জন্য সহযোগিতা করেছেন। 2008 সালের নভেম্বরে এবিসি-তে এবং একই মাসে এনবিসির স্যাটারডে নাইট লাইভে। টি-পেইন 2009 সালের ফেব্রুয়ারিতে এস. এন. এল ডিজিটাল শর্ট-এ (ব্র্যাডলি কুপার দ্বারা রেডিওতে সঙ্গীত অতিথি টিভির সাথে আয়োজিত পর্বে) এস. এন. এল-এ আবার উপস্থিত হয়। টি-পেইন 2009 সালে তার থ্র33 রিংজ ট্যুরের মাধ্যমে অ্যালবামটিকে সমর্থন করেছিলেন, যার মধ্যে উত্তর আমেরিকা জুড়ে বিক্রি হয়ে যাওয়া শো অন্তর্ভুক্ত ছিল। টি-পেইন এবং র্যাপার লিল ওয়েন 2008 সালে টি-ওয়েইন জুটি গঠন করেন। এই জুটি 2008 সালের শেষের দিকে একটি স্ব-শিরোনামযুক্ত মিক্সটেপ প্রকাশ করে; এটি 2009 সালের জানুয়ারিতে বিলবোর্ড 200-এ তালিকাভুক্ত হয়। তাদের প্রথম অ্যালবামটি 2009 সালে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু তা কখনও হয়নি। 2009 সালে, টি-পেইন বিইটি অ্যাওয়ার্ডস আফটার পার্টির আয়োজন করে এবং ওয়েস্ট কোভিনায় মাইকেল জ্যাকসনকে শ্রদ্ধা জানায়। | bquac |
2,648 | [
"অভিযোগগুলি কখন শুরু হয়েছিল?",
"কে তাকে কোন কিছুর জন্য অভিযুক্ত করেছে?",
"কেউ কি তাকে বিশ্বাস করেছে?",
"অ্যালিগেশনের কী হল?",
"রাসেল কার কাছ থেকে আলাদা হয়েছিলেন?",
"চার্লস ও মারিয়া কেন আলাদা হয়ে গেল?",
"এটা কি চার্লস রাসেলের সুনামের ক্ষতি করেছে?",
"রাসেল কি মামলাটি জিতেছে?",
"কাগজগুলিও কী নিয়ে ... | [
"1903 সালে অভিযোগগুলি শুরু হয়।",
"তার আইনজীবী তার বিরুদ্ধে কিছু অভিযোগ এনেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"1906 সালে একটি আইনি বিচ্ছেদ এবং রাসেলের জন্য খোরপোষের অভিযোগের মাধ্যমে এই চুক্তির সমাধান করা হয়।",
"রাসেল তার স্ত্রী মারিয়ার থেকে আলাদা হয়ে যান।",
"মানসিক নিষ্ঠুরতা, জোরপূর্বক ব্রহ্মচর্য এবং ঘন ঘন ঠান্ডা, ... | 1897 সালে জিয়ন্স ওয়াচ টাওয়ার ম্যাগাজিনের পরিচালনা নিয়ে মতবিরোধের পর রাসেলের স্ত্রী মারিয়া তাঁকে ছেড়ে চলে যান। রাসেলের উত্তরসূরি জোসেফ ফ্রাঙ্কলিন রাদারফোর্ডের মতে, তিনি বিশ্বাস করতেন যে, তার স্ত্রী হিসাবে, তার প্রশাসনের উপর সমান নিয়ন্ত্রণ এবং নিবন্ধ লেখার, প্রচার এবং তার প্রতিনিধি হিসাবে বিদেশে ভ্রমণের ক্ষেত্রে সমান সুযোগ থাকা উচিত। 1903 সালে তিনি মানসিক নিষ্ঠুরতার ভিত্তিতে আইনি বিচ্ছেদের জন্য আবেদন করেছিলেন, তাঁর দ্বারা জোরপূর্বক ব্রহ্মচর্য এবং ঘন ঘন ঠান্ডা, উদাসীন আচরণের কথা উল্লেখ করে। 1906 সালে বিচ্ছেদ মঞ্জুর করা হয়, এবং রাসেলকে খোরপোষ দেওয়ার জন্য অভিযুক্ত করা হয়। বিচার চলাকালীন মিসেস রাসেলের অ্যাটর্নি অভিযোগ করেছিলেন যে 1894 সালে মিঃ রাসেল রোজ বলের সাথে "অনুপযুক্ত ঘনিষ্ঠতা" করেছিলেন, ততদিনে 25 বছর বয়সী এক মহিলা। রাসেলরা তার যত্ন নিয়েছিল একটি পালক কন্যা হিসাবে যাকে বলা হয় যে সে একজন অনাথ। মিসেস রাসেল অভিযোগ করেন যে বল তাকে বলেছিলেন যে মিঃ রাসেল বিভিন্ন মহিলার কাছে নিজেকে একটি প্রেমময় "ভাসমান জেলিফিশ" বলে দাবি করেছেন যতক্ষণ না কেউ তার অগ্রগতিতে সাড়া দেয়। মিঃ রাসেল অভিযোগ অস্বীকার করেছেন এবং বলেছেন যে তিনি নিজেকে বর্ণনা করার জন্য কখনও এই ধরনের ভাষা ব্যবহার করেননি। বিচারক যখন মিসেস রাসেলকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি তার স্বামীর বিরুদ্ধে ব্যভিচারের অভিযোগ করছেন কিনা, তখন তিনি উত্তর দেন, "না"। দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট এবং দ্য মিশন ফ্রেন্ড অফ শিকাগো "জেলিফিশ" গল্পটি পুনরায় ছাপিয়েছিল এবং রাসেলকে অনৈতিক আচরণের জন্য অভিযুক্ত করেছিল। রাসেল মানহানির জন্য কাগজপত্রের বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন; জুরি তার পক্ষে সিদ্ধান্ত নিয়ে তাকে এক ডলার প্রদান করে। একটি আপিলের পরে, রাসেল 15,000 মার্কিন ডলার (বর্তমান মূল্য 409,000 মার্কিন ডলার) নগদ নিষ্পত্তি এবং আদালতের খরচ এবং একটি চুক্তি পেয়েছিলেন যে দুটি সংবাদপত্র তার সাপ্তাহিক সিন্ডিকেটেড ধর্মোপদেশ প্রকাশের পাশাপাশি তার চরিত্রকে রক্ষা করার জন্য একটি প্রত্যাহার প্রকাশ করবে। রোজ বল পরে বিয়ে করেন এবং অস্ট্রেলিয়ায় বসবাস করেন। রোজ বল হেনিঞ্জেস হিসাবে, তিনি অস্ট্রেলিয়ার মেলবোর্নে 22শে নভেম্বর, 1950 সালে 81 বছর বয়সে মারা যান। বেশ কয়েক বছর ধরে তিনি দ্য পিপলস পেপারের জন্য নিবন্ধ লিখেছিলেন এবং মৃত্যুর আগে পর্যন্ত অস্ট্রেলিয়ায় বাইবেল ছাত্রদের সাথে যুক্ত ছিলেন। | bquac |
2,649 | [
"তাঁর কয়েকটি প্রকাশনা কী ছিল?",
"সেটা কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"খ্রিস্টান সম্প্রদায় এটিকে কীভাবে দেখেছিল?",
"তিনি তাঁর কাজ সম্পর্কে কী বলেছিলেন?",
"এগুলোই কি তাঁর একমাত্র প্রকাশনা ছিল?",
"কেন তারা এমন করল?",
"এটা কি দীর্ঘ সময় ধরে চলতে থাকে?",
"আমার কি আর কিছু জানার আছে?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কা... | [
"তাঁর কয়েকটি প্রকাশনা ছিল চিন্তাশীল খ্রিস্টানদের জন্য খাদ্য এবং তাবু এবং এর শিক্ষাসমূহ।",
"চার মাস ধরে এটির প্রায় 15 লক্ষ কপি বিক্রি হয়েছিল।",
"খ্রিস্টান সম্প্রদায় এটিকে একটি বিতর্কিত এবং বিভাজনমূলক কাজ হিসাবে দেখেছিল, যা প্রসঙ্গে \"বৈধর্ম্য\" শব্দটির ব্যবহার দ্বারা প্রমাণিত হয়।",
"একই বছরে তিনি টেবারনাক... | ওয়াচ টাওয়ার সোসাইটি গঠনের সঙ্গে সঙ্গে রাসেল তাঁর পরিচর্যাকে আরও জোরদার করেন। তাঁর বাইবেল অধ্যয়ন দল শত শত স্থানীয় সদস্যে পরিণত হয়েছিল, যার অনুসারীরা নিউ ইংল্যান্ড, ভার্জিনিয়াস, ওহিও এবং অন্যত্র ছিল। তারা প্রতি বছর তাঁকে "যাজক" হিসাবে পুনর্নির্বাচিত করে এবং সাধারণত তাঁকে "যাজক রাসেল" হিসাবে উল্লেখ করে। শেষ পর্যন্ত অন্যান্য দেশে গঠিত মণ্ডলীগুলিও এই ঐতিহ্য অনুসরণ করেছিল। 1881 সালে, রাসেল তাঁর প্রথম কাজ প্রকাশ করেন যা ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়েঃ চিন্তাশীল খ্রিস্টানদের জন্য খাদ্য। 162 পৃষ্ঠার "পুস্তিকাটি" প্রায় 40,000 মার্কিন ডলার (বর্তমান মূল্য $1,014,345) দান করা তহবিল ব্যবহার করে প্রকাশিত হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা এবং গ্রেট ব্রিটেন জুড়ে বিভিন্ন চ্যানেলে বিতরণ করা চার মাস ধরে এটির প্রায় 15 লক্ষ কপি প্রচার হয়েছিল। একই বছরে তিনি ট্যাবারনাকল অ্যান্ড ইটস টিচিংস প্রকাশ করেন যা দ্রুত প্রসারিত হয় এবং মোশির দ্বারা প্রতিষ্ঠিত বিভিন্ন পশু বলি এবং ট্যাবারনাকল অনুষ্ঠান সম্পর্কে তাঁর ব্যাখ্যার রূপরেখা তুলে ধরে ট্যাবারনাকল শ্যাডোজ অফ দ্য বেটার স্যাক্রিফাইস হিসাবে পুনরায় প্রকাশ করা হয়। রাসেল দাবি করেন যে, 1881 সালে ওয়াচ টাওয়ার সোসাইটির দ্বারা এই কাজ এবং অন্যান্য ট্র্যাক্টের বিতরণ 1880 সালের আমেরিকান ট্র্যাক্ট সোসাইটির তুলনায় আট গুণ বেশি ছিল। 1903 সালে সংবাদপত্রগুলি তাঁর লিখিত ধর্মোপদেশ প্রকাশ করতে শুরু করে। এই সংবাদপত্রের ধর্মোপদেশগুলি বিশ্বব্যাপী প্রায় 4,000 সংবাদপত্রে সিন্ডিকেট করা হয়েছিল, অবশেষে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় আনুমানিক 1 কোটি 50 লক্ষ পাঠকের কাছে পৌঁছেছিল। 1910 সালে ধর্মনিরপেক্ষ জার্নাল ওভারল্যান্ড মান্থলি গণনা করে যে 1909 সালের মধ্যে রাসেলের লেখাগুলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সর্বাধিক বিতরণকৃত, ব্যক্তিগতভাবে উত্পাদিত ইংরেজি ভাষার কাজ হয়ে ওঠে। এতে বলা হয়েছে যে, বাইবেল এবং চীনা পঞ্জিকার পরে তাঁর রচনাগুলির সম্পূর্ণ সংগ্রহটি পৃথিবীতে তৃতীয় সর্বাধিক প্রচারিত হয়েছিল। 1912 সালে দ্য কন্টিনেন্ট, একটি প্রেসবিটারিয়ান জার্নাল, বলেছিল যে উত্তর আমেরিকায় রাসেলের লেখাগুলি "উত্তর আমেরিকার সমস্ত পুরোহিত এবং প্রচারকদের লেখার সম্মিলিত প্রচারের চেয়ে" বেশি প্রচার অর্জন করেছে। রাসেলের অনেক সমালোচকও ছিলেন এবং এই সময়ে তাঁকে প্রায়শই ধর্মবিরোধী হিসাবে বর্ণনা করা হত। | bquac |
2,650 | [
"তিনি কখন চার্চিলকে বিয়ে করেছিলেন?",
"কোথায় তাদের বিয়ে হয়েছিল?",
"কতদিন ধরে তাদের বিয়ে হয়েছিল",
"পামেলা কি চার্চিলকে প্রতারণা করেছে?"
] | [
"1939 সালে তিনি চার্চিলকে বিয়ে করেন।",
"উত্তর নেই",
"তাদের বিয়ে হয়েছে প্রায় 6 বছর।",
"হ্যাঁ।"
] | 1939 সালে, লন্ডনের ফরেন অফিসে ফরাসি থেকে ইংরেজিতে অনুবাদ করার সময়, পামেলা উইনস্টন চার্চিলের পুত্র র্যান্ডলফ চার্চিলের সাথে দেখা করেন। র্যান্ডলফ যে সন্ধ্যায় তাদের দেখা হয়েছিল সেদিনই তাকে বিয়ের প্রস্তাব দেয় এবং 1939 সালের 4ঠা অক্টোবর তারা বিয়ে করে। হাউস অফ কমন্সে র্যান্ডলফ চার্চিলের আসন গ্রহণের দু'দিন পরে, তাদের পুত্র উইনস্টনের জন্ম হয়। জন্ম দেওয়ার অল্প সময়ের মধ্যেই, পামেলা এবং নবজাতকের ছবি তুলেছিলেন সেসিল বিটন লাইফ ম্যাগাজিনের জন্য, এটি একটি শিশুর সাথে মায়ের প্রথম প্রচ্ছদ। 1941 সালের ফেব্রুয়ারিতে, র্যান্ডলফকে সামরিক পরিষেবার জন্য কায়রো পাঠানো হয়, যেখানে তিনি জুয়াখেলার জন্য প্রচুর ঋণ অর্জন করেন। ডব্লিউ. অ্যাভেরেল হ্যারিম্যানের সঙ্গে পামেলার সম্পর্ক এবং তার দায় মেটানোর জন্য পামেলাকে লেখা তাঁর চিঠির ফলে তাদের বিয়ে ভেঙে যায়, তবে দোষ সম্ভবত উভয় পক্ষেরই ছিল। 1941 সালে সেখানে ঘন ঘন থাকার জন্য হ্যারিম্যান চেকোয়ার্সে ফরাসি বাক্যাংশ হ্যাবিটু দে লা মেইসন দ্বারা পরিচিত ছিলেন। হ্যারিম্যান মার্কিন দূতাবাসের অভিজাতদের মধ্যে একজন ছিলেন, আকর্ষণীয়, বিনয়ী এবং পরিশীলিত। লন্ডন ব্লিটজের সময় তাদের মধ্যে বন্ধুত্ব গড়ে উঠেছিল, যাতে 1941 সালের 17ই এপ্রিলের মধ্যে তারা ইতিমধ্যে ঘনিষ্ঠ এবং অন্তরঙ্গ বন্ধু হয়ে ওঠে। চার্চিলের ব্যক্তিগত সচিব জ্যাক কলভিল এই সম্পর্ক সম্পর্কে ভালভাবেই অবগত ছিলেন, কিন্তু তাদের গোপন সম্পর্ককে বিয়ে করার আগে ত্রিশ বছর অপেক্ষা করতে হয়েছিল। তিনি মার্কিন নাগরিক হয়ে বৃত্তটি সম্পন্ন করেছিলেন। তাঁর শ্বশুর অবশ্য 1941 সালে বোমাবর্ষণ করা ব্লিটজ সাইটগুলি পরিদর্শন করতে খুব ব্যস্ত ছিলেন। 1944 সালে তিনি রবার্ট ই শেরউডের সাথে কাজ করে অপারেশন বডিগার্ডের জন্য একটি গোপনীয় এসওই মিশনে মন্ত্রিপরিষদের ওয়ার রুমে কাজ করেছিলেন। বডিগার্ডের ক্রিয়াকলাপের সাথে সরাসরি জড়িত একজন গুপ্তচর ববি বেভান লিখেছেন, "অফিসের দিনগুলি খুব দুঃখজনক ছিল"; দীর্ঘ দিনগুলি একাকী রাত পর্যন্ত প্রসারিত হয়েছিল, যখন তারা প্রায়শই শ্যাম্পেন এবং রাশিয়ান ক্যাভিয়ারে ইন্দ্রিয়কে লিপ্ত করত। দেহরক্ষীরা মিত্রশক্তির জ্ঞান বা অনুমোদন ছাড়াই এগিয়ে যায়, যা সোভিয়েতদের হতাশ করে। শীর্ষ গোপন ডি-ডে নরম্যান্ডি অবতরণের আগে একটি গুরুত্বপূর্ণ সময়ে, মিত্র গোয়েন্দা সংস্থাগুলি ভূমধ্যসাগরে জার্মানির শক্তিকে ভয় পেয়েছিল; বলকানদের উপর একটি ডাইভারশনারি আক্রমণ ফ্রান্সের নাৎসিদের বিভ্রান্ত করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। এটি চার্চিলকে টিটোর পার্টিসানদের পক্ষ নিতে আরও উৎসাহিত করেছিল। যুদ্ধের পর বেভানের স্ত্রীর সঙ্গে র্যান্ডলফের সম্পর্ক ছিল। অবশেষে, পামেলা 1945 সালের ডিসেম্বরে এই ভিত্তিতে বিবাহবিচ্ছেদের আবেদন করেন যে র্যান্ডলফ তাকে তিন বছরের জন্য পরিত্যাগ করেছিলেন। পরে, ক্যাথলিক ধর্মে ধর্মান্তরিত হওয়ার পর, তিনি ক্যাথলিক চার্চ থেকে একটি বাতিলকরণ লাভ করেন। | bquac |
2,651 | [
"2011 সালের মরশুমে জনসন কার হয়ে খেলেছিলেন?",
"2011 মরশুমে তাঁর কিছু পরিসংখ্যান কী ছিল?",
"সেই বছর এই সতীর্থদের মধ্যে কারা ছিলেন?",
"তিনি কি সেই বছর কোনও পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"এই মরশুমে তাঁর অন্যান্য পরিসংখ্যান কী ছিল?",
"তার কি চিত্তাকর্ষক দ্রুতগতির গজ সহ অন্য কোনও খেলা ছিল?",
"এই মরশুমে তাঁর দলের রেক... | [
"2011 সালের মরশুমে জনসন টাইটানসের হয়ে খেলেছিলেন।",
"1, 047 রানিং ইয়ার্ড এবং চারটি রানিং টাচডাউন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ক্যারোলিনা প্যান্থার্সের বিরুদ্ধে তাঁর 130টি দ্রুতগতির গজ এবং একটি দ্রুতগতির টাচডাউন ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"এই প্রসঙ্গে তাঁর দলের মরশুমের রেকর্ডের উল্লেখ করা হয়নি।",
"তিনি 53.5 মিলি... | 2011 মরশুমের আগে গ্রীষ্মকালীন প্রশিক্ষণ শিবিরের সময়, চুক্তি আলোচনার মুলতুবি থাকাকালীন জনসন প্রাথমিকভাবে শিবিরে উপস্থিত হননি। জনসন অনুভব করেছিলেন যে তাঁর আরও বড় অঙ্কের অর্থ প্রাপ্য। 2008 সাল থেকে শীর্ষস্থানীয় রাশার হিসাবে (4,598 গজ) তিনি 2011 সালে বিদ্যমান চুক্তির শর্তাবলীর অধীনে (একই সময়ের জন্য দ্বিতীয় স্থানের রাশারকে প্রদত্ত অর্থের প্রায় 10 শতাংশ) $1.065 মিলিয়ন উপার্জন করতে প্রস্তুত ছিলেন। 1লা সেপ্টেম্বর, জনসন এন. এফ. এল-এ সর্বোচ্চ বেতনের রানিং ব্যাক হয়ে ওঠেন, টাইটানদের সাথে $30 মিলিয়ন গ্যারান্টিযুক্ত সহ চার বছরের, $53.5 মিলিয়ন ডলার চুক্তির সম্প্রসারণে সম্মত হয়ে, তার হোল্ডআউট শেষ করেন। নভেম্বরের গোড়ার দিকে, একটি প্রতিবেদন প্রকাশিত হয়েছিল যে জনসন 2012 লিগ বছরের পঞ্চম দিনের আগে টাইটানস দ্বারা মুক্তি পেতে পারে, যা প্রতি মার্চ থেকে শুরু হয়। প্রতিবেদনের সময়, জনসন তার ক্যারিয়ারের সবচেয়ে খারাপ মরশুম পার করছিলেন, যেখানে তিনি মরশুমের প্রথম সাতটি খেলায় মাত্র 242টি দ্রুতগতির গজ এবং 107টি ক্যারি নিয়ে একটি টাচডাউন করেছিলেন। জনসনের চুক্তিতে 2012 সালে 8 মিলিয়ন ডলার বেতনের দাবি করা হয় যা মার্চ মাসে নিশ্চিত করা হয়; 2013 সালের লীগ বছরের পঞ্চম দিন অতিবাহিত হওয়ার পর থেকে তিনি 9 মিলিয়ন ডলার নিশ্চিত বেতনও পাবেন। টাইটানরা যদি 2012 সালের মার্চ মাসের সময়সীমা আগে জনসনকে মুক্তি দিত, তাহলে তারা 1 কোটি 70 লক্ষ ডলার সাশ্রয় করত এবং জনসন একজন মুক্ত প্রতিনিধি হয়ে যেতেন। 13ই নভেম্বর, তিনি ক্যারোলিনা প্যান্থার্সের বিরুদ্ধে 130টি দ্রুতগতির গজ এবং একটি দ্রুতগতির টাচডাউন করেছিলেন। দুই সপ্তাহ পরে, তিনি টাম্পা বে বুকানিয়ার্সের বিরুদ্ধে 190 গজ দৌড়েছিলেন। পরের খেলায়, বাফেলো বিলসের বিরুদ্ধে, তিনি 153 রানিং ইয়ার্ড এবং দুটি রানিং টাচডাউন করেছিলেন। 2011 মরশুমে, জনসন আক্রমণাত্মক সমন্বয়কারী ক্রিস পামারের অধীনে পুরো মরশুম জুড়ে লড়াই করেছিলেন। যাইহোক, তিনি তখনও 1,047 রানিং ইয়ার্ড এবং চারটি রানিং টাচডাউন দিয়ে শেষ করেন। হতাশাজনক মরশুমের পর, জনসন 2012 মরশুমের প্রস্তুতির জন্য টাইটানসের অফ-সিজন প্রশিক্ষণ কর্মসূচিতে অংশ নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। | bquac |
2,652 | [
"তাদের অন্যতম সাফল্য কী ছিল?",
"কোন প্রকল্প?",
"তাঁর কি অন্য কোনও সাফল্য ছিল?",
"অন্য কোনো সাফল্য?",
"সেই অ্যালবামটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছিল?",
"অন্য কোনো সাফল্য?"
] | [
"তাদের সাফল্যের মধ্যে একটি ছিল বিলবোর্ডের গসপেল চার্টে শীর্ষ 5-এ আত্মপ্রকাশ করা।",
"উত্তরঃ \"টাইম আউট\"।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1989 সালে, দ্য ক্লার্ক সিস্টার্স তাদের অত্যন্ত প্রত্যাশিত লাইভ অ্যালবাম, ব্রিঙ্গিং ইট ব্যাক প্রকাশ করে।"
] | মুক্তির মধ্যে চার বছরের ব্যবধানের পরে, বোনেরা চারজনের মতো চালিয়ে যায়, রিজোয়েস রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষর করে, যা শব্দের একটি বিভাগ। এই নতুন চুক্তির ফলে মূলধারার একক "টাইম আউট" সমন্বিত গ্র্যামি-মনোনীত হার্ট অ্যান্ড সোল (1986) অর্জন করে। এই প্রকল্পটি বিলবোর্ডের গসপেল চার্টে শীর্ষ 5-এ আত্মপ্রকাশ করে এবং দলটি একটি লোভনীয় ডোভ পুরস্কার অর্জন করে। এতে "জিসাস ইজ এ লাভ সং", "বাল্ম ইন গিলিয়েড" এবং "প্রে ফর দ্য ইউএসএ"-এর মূল সংস্করণগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল, যা বেশ কয়েকবার পুনরায় রেকর্ড করা হয়েছে। সঙ্গীত প্রোগ্রাম করা ড্রাম এবং সিন্থেসাইজারের সাথে আরও সমসাময়িক শব্দ গ্রহণ করে। এছাড়াও এই অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত ছিল "স্মাইল, গড লাভস ইউ", "টাইম আউট", "আই অ্যাম ব্লেসড" এবং "হি উইল টার্ন ইওর স্কার্স ইনটু স্টারস"। 1988 সালে, দ্য ক্লার্ক সিস্টার্স তাদের বিলবোর্ড চার্ট-টপিং এবং সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত অ্যালবাম কনকোয়ারার প্রকাশ করে। এতে সিন্থেসাইজার, ড্রাম মেশিন এবং আরও ফাঙ্ক-ভিত্তিক বিট সহ একটি সাহসী, আরও তীব্র শব্দ ছিল। "দ্য ডার্কেস্ট আওয়ার ইজ জাস্ট বিফোর দ্য ডে" এবং "জিসাস ফরএভারমোর"-এর মূল স্টুডিও সংস্করণের মতো হিট ছবি দিয়ে বিজয়ী দ্রুত ভক্তদের প্রিয় হয়ে ওঠে। 1989 সালে, দ্য ক্লার্ক সিস্টার্স তাদের অত্যন্ত প্রত্যাশিত লাইভ অ্যালবাম, ব্রিঙ্গিং ইট ব্যাক হোম প্রকাশ করে, যা তাদের নিজ শহর ডেট্রয়েটে রেকর্ড করা হয়। এটি ছিল দ্য ক্লার্ক সিস্টার্স অন ওয়ার্ড রেকর্ডসের আনন্দ ছাপের শেষ রেকর্ডিং এবং টুইঙ্কির একক কর্মজীবন শুরু হওয়ার ঠিক আগে তার সাথে শেষ গ্রুপ অ্যালবাম। অ্যালবামটিতে আগের হিট এবং নতুন উপাদান উভয়ই অন্তর্ভুক্ত ছিল। এতে গসপেল আইকন রেন্স অ্যালেনের অতিথি উপস্থিতি এবং ডাঃ ম্যাটি মস ক্লার্ক পরিচালিত দ্য মিশিগান স্টেট কোয়ারের ব্যাকিং কোয়ার কণ্ঠ ছিল। 1994 সালে, ক্লার্ক সিস্টার্স তাদের সফল একক কর্মজীবনে প্রবেশের আগে তাদের শেষ স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করে। তাদের দশকের শেষ স্টুডিও অ্যালবাম, মিরাকল, ছিল প্রথম অ্যালবাম দ্য ক্লার্ক সিস্টার্স যা টুইঙ্কি ক্লার্কের গীতিকার এবং কণ্ঠ ছাড়াই রেকর্ড করা হয়েছিল। বিবি উইনান্স এবং মাইকেল জে পাওয়েল প্রযোজিত, এই ডিস্কে ক্লার্ক সিস্টার্স ক্লাসিক "এক্সপেক্ট এ মিরাকল" (বর্তমানে "মিরাকল" শিরোনাম)-এর একটি খুব পপ সংস্করণ এবং ক্লাসিক "জিসাস ইজ দ্য বেস্ট থিং"-এর পুনর্নির্মাণ রয়েছে। ডোরিন্ডা ক্লার্ক সিস্টার্সের "ওয়ার্ক টু ডু" রেকর্ডিং-এ গান লেখার মাধ্যমে আত্মপ্রকাশ করেন। সেই অ্যালবামটি, যদিও এটি বিক্রিতে ভাল ফল করেছিল, ক্লার্ক সিস্টার্স প্রকল্পটি ঘুরে দেখতে এবং প্রচার করতে না পারার কারণে পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলির সাফল্যের সাথে মেলেনি, তাদের মা ডাঃ ম্যাটি মস ক্লার্কের অসুস্থতার কারণে, যিনি সেপ্টেম্বর 1994 সালে ডায়াবেটিস জটিলতায় মারা যান। | bquac |
2,653 | [
"ক্লার্ক বোনেরা কি সঙ্গীত তৈরি করত?",
"তাঁরা কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাদের কি অন্য কোনো অ্যালবাম ছিল?",
"তাঁদের পরিবারে কি কোনও মৃত্যু হয়েছে?",
"বিলবোর্ডে কয়টি গান হিট হয়?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"3টি গান বিলবোর্ডে হিট করে।"
] | ক্লার্ক সিস্টার্স মিশিগানের ডেট্রয়েটে জন্মগ্রহণ করেন এবং বেড়ে ওঠেন। তারা প্রত্যেকে অল্প বয়সেই গান গাওয়া শুরু করে এবং 1960-এর দশকের শেষের দিকে তারা সবাই গির্জার পরিষেবাগুলিতে একসাথে পারফর্ম করছিল, সাধারণত তাদের মায়ের লেখা এবং সাজানো গান গাইছিল। কয়েক বছর পরে, ডাঃ ম্যাটি মস ক্লার্ক দলের নিয়ন্ত্রণ টুইঙ্কির হাতে তুলে দেন, যিনি ক্লার্ক সিস্টার্সের সমস্ত রেকর্ডিং লিখতে, ব্যবস্থা করতে, পরিচালনা করতে এবং তৈরি করতে যেতেন। 1973 সালে, বোনেরা তাদের চাচার স্থানীয় লেবেল বিলেসি রেকর্ডসে তাদের প্রথম অ্যালবাম, জিসাস হ্যাজ এ লট টু গিভ রেকর্ড করে। পরের বছর, ডঃ ম্যাটি মস ক্লার্ক প্রেজেন্টস দ্য ক্লার্ক সিস্টার্স মুক্তি পায় এবং ডেট্রয়েটের আশেপাশের লোকেরা এই দলের দিকে নজর দিতে শুরু করে। ক্লার্ক সিস্টার্স 1974 সালে সাউন্ড অফ গসপেল রেকর্ডসে স্বাক্ষর করেন। এই সহযোগিতার অধীনে দলটি'আনওয়ার্থি ",'কাউন্ট ইট অল জয়" এবং'হি গেভ মি নাথিং টু লুজ "-এর মতো অ্যালবাম প্রকাশ করে। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে ক্লার্ক সিস্টার্স আরও ব্যাপকভাবে পরিচিত হতে শুরু করে। লাইভ রেকর্ডিং ইজ মাই লিভিং ইন ভাইন প্রকাশের সাথে সাথে তাদের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায়। দ্য ক্লার্ক সিস্টার্সের প্রথম লাইভ রেকর্ডিং বিলবোর্ডের গসপেল মিউজিক চার্টে পুরো এক বছর ধরে এক নম্বরে ছিল। ব্লুজ টাইটেল ট্র্যাক দিয়ে শুরু করে, প্রতিটি বোন কণ্ঠস্বর ঘোষণা করে যে খ্রীষ্টের প্রতি তাদের উৎসর্গ কোনও অকেজো প্রচেষ্টা নয়। উদ্ভাবনী "হি ইয়া" দুই দশক পরে টোনেক্স প্রযোজিত ট্র্যাকে প্রবেশ করার জন্য যথেষ্ট মজাদার ছিল। "স্পিক লর্ড"-এ কারেন ক্লার্কের নেতৃত্ব গভীর বিশ্বাস প্রকাশ করে যখন উপাসনার আহ্বান "নাও ইজ দ্য টাইম"-এ উত্থাপিত হয়। এই প্রকাশের আরেকটি হিট, "এক্সপেক্ট ইওর মিরাকল", এখনও সারা দেশে কৃষ্ণাঙ্গ গীর্জাগুলিতে প্রধানতম। তাদের পরবর্তী মুক্তি ইউ ব্রট দ্য সানশাইন শিরোনাম ট্র্যাকের মাধ্যমে একটি দৈত্য হিট হিসাবে প্রমাণিত হবে। স্টিভি ওয়ান্ডারের "মাস্টার ব্লাস্টার (জ্যামিন)"-এর স্মরণে, গানটি গির্জার ঘরগুলিতে এবং নিউইয়র্কের স্টুডিও 54 সহ নাচের মেঝেতে হিট হয়ে ওঠে। "সানশাইন" এর মূল স্বাধীন গসপেল রেকর্ড লেবেল সাউন্ডস অফ গসপেল থেকে নেওয়া হয়েছিল এবং ওয়েস্টবাউন্ড রেকর্ডস এবং ইলেক্ট্রা রেকর্ডস উভয়ই বিতরণ করেছিল। 1983 সালে, গানটি ব্ল্যাক সিঙ্গেলস চার্টে #16, ক্লাব প্লে চার্টে #27 এবং হট আরএন্ডবি চার্টে #80 শীর্ষে উঠে আসে যা অ্যালবামটিকে গোল্ড সেলের দিকে নিয়ে যায়। এই অ্যালবামটি "গীতসংহিতা 31"-এর মতো বাইবেল ভিত্তিক গানের উপর অভূতপূর্ব কণ্ঠ এবং বাদ্যযন্ত্রের ব্যবস্থার সাথে টুইঙ্কির স্বাক্ষরযুক্ত শাস্ত্রের মিশ্রণ প্রদর্শন করে চলেছে। অ্যালবামের অন্যান্য গানের মধ্যে রয়েছে "সেন্টার অফ থাই উইল" এবং "এনডো মি" উভয়ের গানের মধ্যে পাওয়া আন্তরিক প্রার্থনা, যা একটি তরুণ কিন্তু ইতিমধ্যেই কণ্ঠস্বরের দিক থেকে পরিপক্ক কারেন, পাশাপাশি "ওভারডোজ অফ দ্য হোলি ঘোস্ট", যা ডোরিন্ডার কণ্ঠের দক্ষতা প্রদর্শন করে। ডিস্কো-অনুপ্রাণিত "হি কিপস মি কোম্পানি" তার বুদ্বুদ সিনকোপেশনের জন্য বিখ্যাত। বোনেরা 1982 সালে আন্তরিকভাবে আরেকটি প্রগতিশীল প্রচেষ্টা করেছিলেন, যার মধ্যে "নেম ইট অ্যান্ড ক্লেইম ইট" এবং রাজনৈতিকভাবে অভিযুক্ত "ওয়ার্ল্ড" অন্তর্ভুক্ত ছিল। যদিও এর সাফল্য আগের হিট "ইউ ব্রট দ্য সানশাইন" দ্বারা ছাপিয়ে গিয়েছিল, অ্যালবামটি গ্র্যামি মনোনয়ন পেয়েছিল। | bquac |
2,654 | [
"1980-র সময়কার বিখ্যাত হিট কোনটি ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কোন শিল্পীদের সঙ্গে গান রেকর্ড করেছিলেন?",
"একসঙ্গে মুক্তি পাওয়া হিট কী ছিল?",
"গানটি কি চার্টে ভালো করেছে?"
] | [
"\"একটি টেন্ডার মুহূর্ত একা ছেড়ে দিন\"।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বিলি জোয়েলের সাথে রেকর্ড করেন।",
"তাঁরা একসঙ্গে যে হিট ছবিটি মুক্তি দিয়েছিলেন তা ছিল \"লিভ এ টেন্ডার মোমেন্ট অ্যালোন\"।",
"হ্যাঁ।"
] | 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে থিলিম্যানস'লেট নাইট উইথ ডেভিড লেটারম্যান'- এ বেশ কয়েকবার অতিথি ছিলেন। তিনি বেসবাদক জ্যাকো প্যাস্টোরিয়াসের সাথে অভিনয় করেছেন এবং 1983 সালে তিনি বিলি জোয়েলের অ্যালবাম অ্যান ইনোসেন্ট ম্যান-এ "লিভ এ টেন্ডার মোমেন্ট অ্যালোন" গানে অবদান রেখেছেন। (পরে দু'জন কনসার্টে এই নির্বাচনে সহযোগিতা করেছিলেন এবং এটি ভিডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল।) এক বছর পরে, তিনি ভ্যালোটে অ্যালবামের জুলিয়ান লেননের গান "টু লেট ফর গুডবাইজ"-এ উপস্থিত হন। 1984 সালে, তিনি গায়কের চূড়ান্ত অ্যালবাম (আই অ্যাম এ সিঙ্গার)-এ বিলি একস্টাইনের সাথে রেকর্ড করেছিলেন, যা অ্যাঞ্জেলো ডিপিপো দ্বারা সাজানো এবং পরিচালিত ব্যালেড এবং মান সমন্বিত। 1990-এর দশকে, থিয়েলম্যানস থিম প্রকল্পগুলি শুরু করেছিলেন যার মধ্যে বিশ্ব সঙ্গীত অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1998 সালে তিনি অতিথি গায়ক জনি ম্যাথিসকে নিয়ে চেজ টুটস নামে একটি ফরাসি স্বাদের অ্যালবাম প্রকাশ করেন। সেই বছরগুলিতে, তিনি প্রায়শই তাঁর কর্মজীবনে যারা প্রভাবশালী ছিলেন তাদের প্রতি ব্যক্তিগত শ্রদ্ধা হিসাবে গান রেকর্ড করতেন। উদাহরণস্বরূপ, চেজ টুটস-এ তিনি "ডান্স ফর ভিক্টর" অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যা তিনি তাঁর কখনও কখনও কীবোর্ড সহশিল্পী ভিক্টর ফেল্ডম্যানকে উৎসর্গ করেছিলেন। একইভাবে, তিনি স্যাক্সোফোনবাদক সনি রলিন্সের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে "ওয়াল্টজ ফর সনি" রেকর্ড করেছিলেন। 1998 সালের জুন মাসে জার্মানির জাজবাল্টিকায় তিনি ফ্রাঙ্ক সিনাত্রাকে শ্রদ্ধা জানান, যিনি এক মাস আগে মারা যান। এবং 2002 সালে আজারবাইজানে প্রথম ক্যাস্পিয়ান জ্যাজ অ্যান্ড ব্লুজ ফেস্টিভ্যালের সময়, তিনি তাঁর রেকর্ড করা "ইমাজিন"-এর সংস্করণটি পরিবেশন করেন, যা এর লেখক জন লেননের প্রতি তাঁর শ্রদ্ধা। থিয়েলম্যানস তার জন্মস্থান বেলজিয়ামে তার শালীনতা এবং সদয় আচরণের জন্য বেশ পছন্দ করতেন এবং নিজেকে ব্রাসেলস "কেট" হিসাবে বর্ণনা করার জন্য পরিচিত ছিলেন, যার অর্থ পুরানো ব্রাসেলস অপভাষায় "রাস্তার বাচ্চা"। | bquac |
2,655 | [
"1960-এর দশকে কী ঘটেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি আর কোন কোন সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ড করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনো ধরনের পুরস্কার পেয়েছেন?",
"আপনার মতে, এই নিবন্ধের সবচেয়ে আকর্ষণীয় অংশ কোনটি?"
] | [
"1960-এর দশকে তিনি পেগি লি-র সঙ্গে টেলিভিশনে অভিনয় করেন।",
"তাঁর কর্মজীবনে তিনি দ্য পনব্রোকার (1964)-এর মতো অনেক চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে অভিনয় করেছিলেন।",
"তিনি দ্য পনব্রোকার (1964), মিডনাইট কাউবয় (1969), দ্য গেটওয়ে (1972), টার্কিশ ডিলাইট (1973), সিন্ড্রেলা লিবার্টি (1973), দ্য সুগারল্যান্ড এক্সপ্রেস (19... | টুটস থিয়েলম্যানসের একটি জ্যাজ স্ট্যান্ডার্ড হল তাঁর নিজস্ব রচনা, "ব্লুসেট", যা তিনি হারমোনিকায় বা গিটার বাজানোর সময় এবং একযোগে শিস দেওয়ার সময় পরিবেশন করেছিলেন। তিনি বলেছিলেন, "যদি এমন কোনও সঙ্গীত থাকে যা আমাকে বর্ণনা করে, তবে সেটি সেই গান।" 1962 সালে নরম্যান গিম্বেলের গানের কথা যোগ করে তাঁর দ্বারা প্রথম রেকর্ড করা গানটি বিশ্বব্যাপী একটি বড় হিট হয়ে ওঠে। এর পর থেকে এটি একশোরও বেশি শিল্পী দ্বারা আচ্ছাদিত হয়েছে।, টুটস সুন্দর ব্যালেড লেডি ফিঙ্গার্সও লিখেছিলেন যা হার্ব আলপার্ট এবং টিজুয়ানা ব্রাসের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হুইপড ক্রিম অ্যান্ড আদার ডিলাইটসে প্রকাশিত হয়েছিল। তিনি সুরকার/ব্যবস্থাপক কুইন্সি জোন্সের সাথে অনেক প্রকল্প সহ ব্যান্ডলিডার এবং সাইডম্যান হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1960-এর দশকে তিনি পেগি লির সাথে টেলিভিশনে অভিনয় করেন। 1969 সালে তিনি গায়ক এলিস রেজিনার সাথে "হানিসাকল রোজ অ্যাকোয়ারেলা দো ব্রাজিল" রেকর্ড করেন এবং সুইডিশ টেলিভিশন স্পেশাল-এ তার সাথে অভিনয় করেন। কর্মজীবনে তিনি'দ্য পনব্রোকার'(1964),'মিডনাইট কাউবয়'(1969),'দ্য গেটওয়ে'(1972),'টার্কিশ ডিলাইট'(1973),'সিন্ড্রেলা লিবার্টি'(1973),'দ্য সুগারল্যান্ড এক্সপ্রেস'(1974),'দ্য ইয়াকুজা'(1974),'লুকিং ফর মিস্টার গুডবার'(1977),'দ্য উইজ'(1978),'জিন ডি ফ্লোরেট'(1986) এবং'ফ্রেঞ্চ কিস'(1995)-এর মতো অনেক চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে অভিনয় করেছেন। জনপ্রিয় তিল স্ট্রিট টেলিভিশন শোতে তাঁর থিমটি 40 বছর ধরে শোনা গিয়েছিল। তাঁর সঙ্গীত বেলজিয়ামের টেলিভিশন সিরিজ উইটসে এবং নেদারল্যান্ডসে বান্তজের প্রোগ্রামের জন্য শোনা গিয়েছিল। তিনি 1974 সালের সুইডিশ চলচ্চিত্র ডান্ডারক্লাম্পেন!-এর জন্য সঙ্গীত রচনা করেছিলেন, যেখানে তিনি অ্যানিমেটেড চরিত্র পেলেগনিলটের কণ্ঠও দিয়েছিলেন। 1960-এর দশকে ওল্ড স্পাইসের বিজ্ঞাপনে তাঁর হুইসেল বাজানো এবং হারমোনিকা বাজানো শোনা যায়। তিনি পল সাইমনের 1975 সালের অ্যালবাম স্টিল ক্রেজি আফটার অল দিস ইয়ার্স-এ "নাইট গেম"-এ হারমোনিকা বাজিয়েছিলেন। | bquac |
2,656 | [
"গঠনটা কী ছিল?",
"প্রাথমিক বছরগুলিতে কী ঘটেছিল?",
"কখন এই ঘটনা ঘটেছিল?",
"প্রথম বছরগুলিতে কি অন্য কিছু ঘটেছিল?",
"এই সময়ে তারা কি কোনও লাইভ শো করেছিল?",
"শুরুর বছরগুলিতে তাঁরা কি কোনও সফরে গিয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"1984 সালে এটি কি তাদের সঙ্গীত কর্মজীবনের ... | [
"গঠনটি ছিল থ্রবিং গ্রিস্টল।",
"প্রাথমিক বছরগুলিতে, জন ব্যালেন্স একজন কিশোর জিন সাংবাদিক এবং থ্রবিং গ্রিস্টল ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন।",
"1981 সালে।",
"1983 সালে, তিনি দ্য প্রাইস অফ এক্সিস্টেন্স ইজ ইটারনাল ওয়ারফেয়ার শিরোনামে একটি ইশতেহার লিখেছিলেন এবং \"অন ব্যালেন্স\" গানের একটি টেপ পাঠিয়েছিলেন, কিন্তু এটি থার... | 1978 সালে, জন ব্যালেন্স (জন্মগত নাম জিওফ [রে] বার্টন; তাঁর সৎ বাবার উপাধি দ্বারা রাশটন নামেও পরিচিত) একজন কিশোর সাংবাদিক ছিলেন, যিনি তাঁর সহপাঠী টম ক্রেইগের সাথে একজন শিল্পী এডওয়ার্ড ক্যারিকের নাতি স্ট্যাবমেন্টাল নামে লেখেন, যার মাধ্যমে তিনি যুক্তরাজ্যের ভূগর্ভস্থ শিল্পীদের উপর নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে মৌলিক শিল্প ব্যান্ড থ্রবিং গ্রিস্টল এবং ক্যাবারে ভলতেয়ার। একজন থ্রোবিং গ্রিস্টল ভক্ত, ব্যালেন্স মেলের মাধ্যমে তাদের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন এবং এইভাবে থ্রোবিং গ্রিস্টলের ফ্রন্টম্যান জেনেসিস পি-অর্রিজের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন। 1980 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ব্যালেন্স হিথেন আর্থ অ্যালবামের জন্য রেকর্ড করা একটি থ্রবিং গ্রিস্টল গিগে অংশ নিয়েছিলেন, যেখানে তিনি প্রথম পি-অর্রিজের ব্যান্ডমেট পিটার "স্লেজি" ক্রিস্টোফারসনের সাথে দেখা করেছিলেন এবং তার সাথে বন্ধুত্বও করেছিলেন। 1981 সালে থ্রবিং গ্রিস্টল ভেঙে যাওয়ার পর, পি-অর্রিজ, ক্রিস্টোফারসন এবং অ্যালেক্স ফার্গুসন (পূর্বে বিকল্প টিভি) সাইকিক টিভি শিরোনামে নতুন প্রকল্প গঠন করেন, যার সাথে দ্য টেম্পল ও সাইকিক ইয়ুথ শিরোনামে ফেলোশিপ ছিল। ব্যালেন্স, যিনি অল্প সময়ের জন্য সাসেক্স বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছিলেন এবং ব্রায়ান উইলিয়ামসের লুস্টমর্ড প্রকল্পে অংশ নিয়েছিলেন, ক্রিস্টোফারসনের সাথে থাকার জন্য লন্ডনে ফিরে এসেছিলেন-যার সাথে একটি রোমান্টিক অংশীদারিত্ব শুরু হয়েছিল। সাইকিক টিভির সদস্য হিসাবে, ব্যালেন্স একক "জাস্ট ড্রিফটিং" (ফোর্স দ্য হ্যান্ড অফ চান্স অ্যালবাম থেকে) এবং পরের বছর ড্রিমস লেস সুইট অ্যালবামের রেকর্ডিংয়ে অংশ নিয়েছিলেন। ইতিমধ্যে সাইকিক টিভিতে তাঁর মেয়াদের আগে পারফর্ম এবং রেকর্ডিংয়ের অভিজ্ঞতা থাকার কারণে, ব্যালেন্স 1982 সালে কয়েল নামটি ব্যবহার করতে শুরু করেন, যা মূলত একক প্রকল্পের জন্য কল্পনা করা হয়েছিল। 1983 সালে, ব্যালেন্স দ্য প্রাইস অফ এক্সিস্টেন্স ইজ ইটারনাল ওয়ারফেয়ার শিরোনামে একটি ইশতেহার লিখেছিলেন এবং গ্যারি লেভারমোরের লেবেল থার্ড মাইন্ড রেকর্ডসকে একটি সংকলন অ্যালবাম রাইজিং ফ্রম দ্য রেড স্যান্ডে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য 1982 সালের 5ই মে তারিখের "অন ব্যালেন্স" গানের একটি টেপ পাঠিয়েছিলেন; তবে, লেভারমোর গানটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, 1983 সালের 11ই মে ব্যালেন্স আরও তিনটি নতুন গান-"এস ফর স্লিপ", "রেড ওয়েদার" এবং "হিয়ার টু হিয়ার (ডাবল হেডেড সিক্রেট)" রেকর্ড করে। 1983 সালের 4ঠা আগস্ট, কয়েল-ব্যালেন্স এবং ক্রিস্টোফারসনের জুটি হিসাবে-লন্ডনে ম্যাজেন্টা ক্লাবে সেরিথ উইন ইভান্স এবং ডেরেক জার্মানের চলচ্চিত্রের স্ক্রিনিংয়ের সময় তার প্রথম গিগ বাজিয়েছিল। যেহেতু ক্রিস্টোফারসন সাইকিক টিভির প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন-যেখানে তিনি পি-অর্রিজের সাথে ক্রমবর্ধমান দ্বন্দ্বের কারণে বিভ্রান্ত হয়ে পড়েছিলেন-তবুও কয়েলে তাঁর অংশগ্রহণ সীমিত করে দিয়েছিলেন, ব্যালেন্স জন গসলিংকে-পাশাপাশি সাইকিক টিভি সদস্য যিনি তাঁর নিজের প্রকল্প জস কিয়ার সামনে ছিলেন-তার সাথে কাজ করার জন্য। ব্যালেন্স এবং গসলিংয়ের সহযোগিতার ফলে 1983 সালে পরবর্তী তিনটি গিগ হয়, যার মধ্যে শেষটি ডিসেম্বরে বার্লিন অ্যাটোনাল উৎসবে পরিবেশিত হয়েছিল, যেখানে ব্যালেন্স সাইকিক টিভি এবং কয়েল উভয় সদস্য হিসাবে অংশ নিয়েছিল। পূর্বোক্ত গিগগুলির রেকর্ডিং, পাশাপাশি "অন ব্যালেন্স", পরে জস কিয়া/কয়েল বিভক্ত অ্যালবাম ট্রান্সপারেন্টে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যা অস্ট্রিয়ান লেবেল নেক্রোফাইল রেকর্ডস দ্বারা ফেব্রুয়ারি 1984 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। 1984 সালের জানুয়ারি থেকে, ব্যালেন্স এবং ক্রিস্টোফারসন সাইকিক টিভি এবং টেম্পল অফ সাইকিক ইয়ুথ থেকে সরে এসেছিলেন, যাতে কয়েলকে একটি পূর্ণ-সময়ের উদ্বেগ হিসাবে তৈরি করা যায়। | bquac |
2,657 | [
"স্বর্গদূতদের ধ্বংস করার উপায় কী?",
"কাজটা কি ভালো হয়েছে?",
"তারা কি তাদের সঙ্গে কোনও অ্যালবাম তৈরি করেছিল?",
"সেই অ্যালবামটি কি ভালো করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কোনও অ্যালবাম কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"তারা কি সফর করেছে?",
"তারা কি কখনও কারোর সঙ্গে কাজ করেছে?"... | [
"ব্যান্ডটির আনুষ্ঠানিক রেকর্ডিং আত্মপ্রকাশ ছিল হাউ টু ডেস্ট্রয় অ্যাঞ্জেলস শিরোনামে একটি বর্ধিত নাটক।)",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | ব্যান্ডটির আনুষ্ঠানিক রেকর্ডিং আত্মপ্রকাশ, হাউ টু ডেস্ট্রয় অ্যাঞ্জেলস শিরোনামে একটি বর্ধিত নাটক, বেলজিয়াম ভিত্তিক লেবেল L.A.Y.L.A.H দ্বারা 1984 সালের গুড ফ্রাইডেতে (20 এপ্রিল) মুক্তি পায়। অ্যান্টিরেকর্ডস। 1984 সালের 19শে ফেব্রুয়ারি ব্রিটানিয়া রো স্টুডিওতে রেকর্ড করা অ্যালবামটি প্রধানত লোহা ও ইস্পাতের যন্ত্র ব্যবহার করে বসন্ত ও যুদ্ধের দেবতা হিসাবে মঙ্গলকে উৎসর্গ করা হয়েছিল। হাউ টু ডেস্ট্রয় অ্যাঞ্জেলস-এর মুক্তির পর, কয়েল সাম বিজারে রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের স্টুডিও অ্যালবাম, স্ক্যাটোলজি, 1984 সালে জে. জি থর্লওয়েল এবং স্টিফেন থ্রোয়ারের বিশিষ্ট উপস্থিতির সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং 1985 সালের গোড়ার দিকে 1984 সালের কপিরাইট তারিখের সাথে শেষ এবং মুক্তি পায়। অ্যালবামটি মূলত শিল্প সঙ্গীতের পাশাপাশি পোস্ট-পাঙ্ক আন্দোলনের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। "রেস্টলেস ডে", "প্যানিক" এবং "টেইন্টেড লাভ"-এর মতো গানগুলি মূলধারার শৈলীর প্রতিনিধিত্ব করে, অন্যান্য ট্র্যাকগুলি কয়েলের অনন্য বৈদ্যুতিন শৈলীতে পরিণত হওয়ার পূর্বাভাস দেয়। একক প্যানিক/ট্যান্টেড লাভ প্রথম এইডস বেনিফিট মিউজিক রিলিজ হয়ে ওঠে, কারণ একক বিক্রির মুনাফা টেরেন্স হিগিনস ট্রাস্টকে দান করা হয়েছিল। ক্রিস্টোফারসন পরিচালিত "টেইন্টেড লাভ" মিউজিক ভিডিওটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নিউইয়র্কের দ্য মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের স্থায়ী সংগ্রহে রয়েছে। হর্স রটারভেটর 1986 সালে পরবর্তী পূর্ণ দৈর্ঘ্যের মুক্তি হিসাবে অনুসরণ করে। যদিও "দ্য অ্যানাল সিঁড়ি" এবং "সার্কেলস অফ ম্যানিয়া"-র মতো গানগুলি স্ক্যাটোলজি উপাদানের বিবর্তিত সংস্করণের মতো শোনাচ্ছে, অ্যালবামটি ধীর গতির দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে এবং দলের জন্য একটি নতুন দিকের প্রতিনিধিত্ব করেছে। ব্যালেন্সঃ হর্স রটারভেটরের মতে, অ্যালবামটির আগের রিলিজগুলির তুলনায় একটি গাঢ় থিম রয়েছে, এই যান্ত্রিক/মাংসের জিনিসটি সম্পর্কে আমার এই দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যা পৃথিবীকে চাষ করেছিল এবং আমি সত্যিই এটির একটি দর্শন পেয়েছিলাম-একটি সত্যিকারের ভয়ঙ্কর, জ্বলন্ত, ফোঁটা ফোঁটা, চোয়ালের মতো দৃষ্টি রাতে... দ্য ফোর হর্সমেন অফ দ্য অ্যাপোক্যালিপস তাদের ঘোড়াগুলিকে হত্যা করে এবং তাদের চোয়ালের হাড় ব্যবহার করে এই বিশাল পৃথিবী-চলমান যন্ত্র তৈরি করে। শিল্পকর্মটিতে একটি কুখ্যাত আই. আর. এ বোমা হামলার অবস্থানের একটি ছবি রয়েছে, যেখানে একটি সামরিক অর্কেস্ট্রা প্যাভিলিয়নে একটি বোমা বিস্ফোরণ করা হয়েছিল। হর্স রটারভেটর আংশিকভাবে তাদের কিছু বন্ধুর এইডস সম্পর্কিত মৃত্যুর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। তদুপরি, "অস্টিয়া (পাসোলিনির মৃত্যু)" গানটি পিয়ের পাওলো পাসোলিনির রহস্যজনক মৃত্যুর পাশাপাশি ব্যালেন্স ডোভারের সাদা পাহাড়কে "বিশ্বের এক নম্বর আত্মহত্যার স্থান" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। | bquac |
2,658 | [
"কোন বছর তিনি একা গিয়েছিলেন?",
"কেন তিনি একা যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিলেন?",
"তিনি ল্যান্ডস নিয়ে কী করতেন?",
"ব্যান্ডেজ কি সফল হয়েছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং আছে?",
"তিনি কি চলে যাওয়ার কোনও কারণ দিয়েছিলেন?"
] | [
"2010 সালে তিনি একা গিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তাদের প্রথম একক \"ব্যান্ডেজ\"-এর কথা এবং সঙ্গীত রচনা করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 5ই সেপ্টেম্বর, 2009-এ টোকিও গার্লস কালেকশন-এর অনুষ্ঠানে, জিন তাঁর নতুন চলচ্চিত্র ব্যান্ডেজ-এর প্রচারের জন্য বিশেষ অতিথি হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন এবং তিনি চলচ্চিত্রের থিম গানটি পরিবেশন করেছিলেন যা মিস্টার চিলড্রেনের প্রযোজক তাকেশি কোবায়াসির সাথে অস্থায়ী ব্যান্ড ইউনিট, ল্যান্ডস-এর অধীনে একক আত্মপ্রকাশ হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল। কোবায়শি তাদের প্রথম একক "ব্যান্ডেজ"-এর কথা এবং সঙ্গীত লিখেছেন। এটি 25শে নভেম্বর মুক্তি পায় এবং ওরিকন চার্টে এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। 2010 সালে, 13ই জানুয়ারি, স্টুডিও অ্যালবাম অলিম্পোস মুক্তি পায়, যা ওরিকন চার্টেও শীর্ষে ছিল। 19শে জানুয়ারি ব্যান্ডটি তাদের একমাত্র লাইভ কনসার্টের আয়োজন করে, যার শিরোনাম ল্যান্ডস লাস্ট লাইভ। "ইউ অ্যান্ড জিন" শিরোনামে আকানিসির একক কনসার্টের একটি সিরিজ ছিল, যার মধ্যে 7ই ফেব্রুয়ারি থেকে 28শে ফেব্রুয়ারী, 2010 পর্যন্ত মোট 32টি শো ছিল। "এ পেজ" গানটি, যা তিনি সহ-রচনা করেছিলেন, রচনা করেছিলেন এবং সাজিয়েছিলেন, তাঁর কনসার্টে প্রদর্শিত হয়েছিল, 2য় সীমিত সংস্করণে ক্যাট-টুন-এর 11তম একক, "লাভ ইয়োরসেল্ফ (কিমি গা কিরাই না কিমি গা সুকি)"-এর অংশ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 19 এবং 20শে জুন, ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে আকানিসির একক সফর "ইউ অ্যান্ড জিন"-এর 3টি বিক্রি হয়ে যাওয়া শো ট্যুর ছিল। তাঁর "ইউ অ্যান্ড জিন" কনসার্টের শেষ শোতে আকানিশি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি সফরের ঘোষণা করেছিলেন। জুলাই মাসে, আকানিশি ঘোষণা করেন যে তিনি স্থায়ীভাবে ক্যাট-টুন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাবেন এবং জনি অ্যান্ড অ্যাসোসিয়েটসের একক শিল্পী হয়ে উঠবেন। 16ই সেপ্টেম্বর, আকানিসির নভেম্বর সফর "ইয়েলো গোল্ড ট্যুর 3010"-এর তারিখ প্রকাশিত হয়েছিল, যা সফরের শিরোনাম গান "ইয়েলো গোল্ড"-এর নামে নামকরণ করা হয়েছিল এবং অন্তর্ভুক্ত শহরগুলি ছিল শিকাগো, নিউ ইয়র্ক সিটি, হিউস্টন, লস অ্যাঞ্জেলেস এবং সান ফ্রান্সিসকো। সফরটিতে সম্পূর্ণ ইংরেজিতে গানগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল, বেশিরভাগই আকানিশি নিজেই লিখেছেন এবং প্রযোজনা করেছেন। 2010 সালের 9ই ডিসেম্বর ঘোষণা করা হয় যে জিন বিশ্বব্যাপী ওয়ার্নার মিউজিক গ্রুপ এবং ওয়ার্নার মিউজিক জাপানে যোগ দেবেন এবং ইংরেজি ও জাপানি উভয় ভাষায় তাঁর রেকর্ডিং কর্মজীবনের জন্য দায়বদ্ধ হন। "ইয়েলো গোল্ড ট্যুর 3010" সাফল্যের সঙ্গে শেষ হওয়ার পর, জিন জাপানে ফিরে এসে ওসাকা-জো হল, ওয়ার্ল্ড মেমোরিয়াল হল, নিপ্পন বুদোকান এবং সাইতামা সুপার অ্যারেনায় মোট 12টি কনসার্টের মাধ্যমে "ইয়েলো গোল্ড ট্যুর 3011" আয়োজন করেন। | bquac |
2,659 | [
"কে তাদের স্মৃতিশক্তি হারায়?",
"এর পরে তার কী হবে?",
"সিলার কি এটা পছন্দ করে?",
"কার্নিভালে সে কী করে?"
] | [
"সিলার তার স্মৃতিশক্তি হারিয়ে ফেলে।",
"এর পরে, তিনি \"সুলিভান ব্রাদার্স কার্নিভাল\" এবং স্যামুয়েলের মুখোমুখি হন, যারা তাকে তাদের নিজস্ব হিসাবে গ্রহণ করে।",
"হ্যাঁ।",
"কার্নিভালে, সে সার্কাস চালাতে সাহায্য করে এবং বিশেষ ক্ষমতা সম্পন্ন অন্যান্য ব্যক্তিদের সঙ্গে জড়িত থাকে।"
] | ছয় সপ্তাহ পরে, এই নাথান তার পুরনো জীবনে অর্জিত অন্যান্য শক্তিগুলি পুনরায় আবিষ্কার করতে শুরু করে। পরে, নাথান তার বান্ধবী কেলি হিউস্টনের দুর্ঘটনাজনিত মৃত্যুর সাথে জড়িত থাকার স্বীকারোক্তির পরে, তার মা মিলি হিউস্টন তাকে গুলি করে একটি অগভীর কবরে সমাহিত করেন। সুস্থ হয়ে উঠলে সিলার স্মৃতিভ্রংশ রোগে আক্রান্ত হয়ে নিজের শরীরে মাটি থেকে বেরিয়ে আসে। পুলিশ তাকে ধরে নিয়ে যায় এবং দুর্ঘটনাক্রমে পালানোর জন্য তার ক্ষমতা ব্যবহার করে। তারপরে তিনি "সুলিভান ব্রাদার্স কার্নিভাল" এবং স্যামুয়েলের মুখোমুখি হন, যারা তাকে তাদের নিজস্ব হিসাবে গ্রহণ করে। কার্নিভালটি সিলারের অনুসারীদের কাছ থেকে লুকিয়ে রাখা হয় এবং স্যামুয়েল তাকে আশ্বাস দেয় যে সে তার নতুন "বাড়িতে" নিরাপদ রয়েছে। সিলার বিশ্রাম নেওয়ার পরে, স্যামুয়েল তাকে সার্কাসের চারপাশে দেখাতে এগিয়ে যায়, যা দেখায় যে কার্নিভালের প্রত্যেকেরই একটি ক্ষমতা রয়েছে। সিলার লিডিয়ার সাথেও দেখা করে, যাকে সে অবিলম্বে বন্ধ করে দেয়। এডগার অবশ্য ঈর্ষার সাথে সিলারকে তার শক্তি দিয়ে ছাপিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করে, কিন্তু সহজেই পরাজিত হয়। স্যামুয়েল আরও লক্ষ্য করেন যে সিলারের স্মৃতি তাঁর নয় (আসলে, নাথান পেট্রেলির)। সিলারের প্রকৃত ব্যক্তিত্বকে জাগিয়ে তোলার প্রয়াসে, সিলারকে ডেমিয়েন আয়নার হলে নিয়ে যায়, যেখানে সে তার মায়ের কাছ থেকে শুরু করে তার অতীতের হত্যাকাণ্ডগুলি দেখতে বাধ্য হয়। প্রতিহত হয়ে, সিলার নিজেকে দানব বলে বিশ্বাস করতে পারে না। স্যামুয়েল এটি ব্যবহার করে সিলারকে বোঝানোর চেষ্টা করে যে সে সার্কাসের একজন রক্ষক, এবং তাকে অবশ্যই আগের রাতে তাকে ধরার চেষ্টা করা অফিসারের মতো হুমকিগুলি সরিয়ে ফেলতে হবে। সিলারকে বলা হয় যে অফিসারটি আয়নার বাড়িতে রয়েছে এবং লোকটিকে চলে যেতে বলার জন্য সেখানে যায়। যাইহোক, অফিসার সিলারকে গুলি করে, একটি অনিয়ন্ত্রিত বৈদ্যুতিক বিস্ফোরণ ঘটাতে বাধ্য করে। এখানে, সিলারের হত্যাকারী প্রবৃত্তি ধরে রাখতে শুরু করে, কিন্তু সিলার ঠিক সময়ে নিজেকে থামিয়ে দেয় যাতে এডগার লোকটিকে টুকরো টুকরো করে দেয়। পরে, স্যামুয়েল আনুষ্ঠানিকভাবে সিলারকে সার্কাস পরিবারের একটি অংশ করে তোলে, তাকে বাপ্তিস্ম দেয় এবং অন্যদের সাথে মিশে যেতে দেয়। সিলার এবং লিডিয়া রাতের জন্য হাতে হাত রেখে যায়, যা এডগারের জন্য হতাশাজনক। "শ্যাডোবক্সিং"-এ নাথানের ব্যক্তিত্ব ফিরে আসে, যার ফলে সে ঘুমানোর সময় নাথানের রূপে ফিরে আসে। কার্নিভালে নিজেকে খুঁজে পেয়ে আতঙ্কিত হয়ে সে উড়ে যায় এবং পরে তাকে পিটারের দরজায় পৌঁছে সাহায্য চাইতে দেখা যায়। অ্যাঞ্জেলা পেট্রেলির মতে, তার অফিসে কাজের জন্য পৌঁছে পিটার এবং নাথান আবিষ্কার করে যে নাথানকে কেউ খুঁজছে না, কারণ সে'ছুটিতে'ছিল। ভাইয়েরা আরও বিস্মিত হয় যখন হাইতিয়ান উপস্থিত হয় এবং পিটারকে পরিস্থিতির সত্যতার জন্য একটি স্টোরেজ সুবিধা দেখতে যায়। এখানে, নাথান এবং পিটার নাথানের আসল সংরক্ষিত দেহটি আবিষ্কার করে, যা'নাথান'স্পর্শ করে এবং সিলার এবং ম্যাট পার্কম্যানকে দেখে। হাসপাতালে থাকা ম্যাটকে কোমায় দেখতে তারা টেক্সাসে যায়। | bquac |
2,660 | [
"লিব্রেটিস্টরা কারা ছিলেন?",
"তারা কি করেছে?",
"লুই কতদিন তাঁর সঙ্গে ছিলেন?",
"অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য লিব্রেটিস্ট কি ছিলেন?",
"তিনি তাদের নিয়ে আর কী করেছেন?",
"তাই তারা ছেড়ে দিয়েছিল কারণ সে রূঢ় ছিল?",
"তারা কি কোনও উল্লেখযোগ্য সঙ্গীত তৈরি করেছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তারা একসঙ্গে ভাল কাজ করতে পারেনি এবং তাদের প্রকল্পগুলি শেষ করতে সমস্যা হয়েছিল।",
"লুই ডি কাহুসাক বেশ কয়েক বছর তাঁর সঙ্গে ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"লা পপলিনিয়ারের সেলুনে তিনি তাদের অধিকাংশের সঙ্গে পরিচিত হন।",
"তিনি রূঢ় ছিলেন বলে তারা পদত্যাগ করে এবং ফলাফলটি হ'লঃ তিনি রূঢ় ছিলেন বলে তারা পদত্যা... | লুলির বিপরীতে, যিনি ফিলিপ কুইনাল্টের সাথে তার প্রায় সমস্ত অপেরায় সহযোগিতা করেছিলেন, রামো খুব কমই একই লিব্রেটিস্টের সাথে দু'বার কাজ করেছিলেন। লুই ডি কাহুসাক ব্যতীত তিনি তাঁর গ্রন্থকারদের সাথে দীর্ঘস্থায়ী অংশীদারিত্ব বজায় রাখতে অক্ষম ছিলেন, যিনি তাঁর সাথে বেশ কয়েকটি অপেরায় সহযোগিতা করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে লেস ফেটেস ডি ল'হাইমেন এট ডি ল'আমুর (1747), জাইস (1748), নাইস (1749), জোরাস্ট্রে (1749; সংশোধিত 1756), লা নাইসেন্স ডি'ওসিরিস (1754), এবং আনাক্রিয়ন (সেই নামে রামের অপেরাগুলির মধ্যে প্রথম, 1754)। রামোর চূড়ান্ত কাজ, লেস বোরিয়াডেস (আনুমানিক 1763)-এর লিব্রেটো লেখার জন্যও তাঁকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। অনেক রামো বিশেষজ্ঞ আফসোস করেছেন যে হুডার দে লা মোট্টের সাথে সহযোগিতা কখনই হয়নি এবং ভলতেয়ারের সাথে স্যামসন প্রকল্পটি ব্যর্থ হয়েছিল কারণ রামো যে গ্রন্থকারদের সাথে কাজ করেছিলেন তারা দ্বিতীয় শ্রেণীর ছিলেন। তিনি লা পপলিনিয়ারের সেলুনে, সোসাইটি ডু ক্যাভিওতে বা কম্টে ডি লিভ্রির বাড়িতে তাদের বেশিরভাগের সাথে পরিচিত হন, যা সেই সময়ের শীর্ষস্থানীয় সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্বদের জন্য সমস্ত সভা স্থান ছিল। তাঁর গ্রন্থকারদের মধ্যে কেউই রামোর সঙ্গীতের মতো একই শৈল্পিক স্তরে একটি গ্রন্থ তৈরি করতে সক্ষম হননিঃ প্লটগুলি প্রায়শই অত্যধিক জটিল বা অবিশ্বাস্য ছিল। তবে এটি এই ঘরানার জন্য আদর্শ ছিল এবং সম্ভবত এটি এর আকর্ষণের অংশ। সংস্করণটিও মাঝারি ছিল এবং পরবর্তী সমালোচনার কারণে রামোকে প্রায়শই লিব্রেটোর পরিবর্তন করতে হত এবং প্রিমিয়ারের পরে সঙ্গীতটি পুনর্লিখন করতে হত। এই কারণেই আমাদের কাছে ক্যাস্টর এট পোলাক্সের দুটি সংস্করণ (1737 এবং 1754) এবং ডারডানাসের তিনটি (1739,1744 এবং 1760) রয়েছে। | bquac |
2,661 | [
"তিনি কখন শ্বেত বিপ্লবের বিরোধিতা শুরু করেছিলেন?",
"এই ঘোষণার কিছু অংশ কী ছিল?",
"তিনি কি বিরোধিতার সম্মুখীন হয়েছিলেন?",
"কতদিন ধরে তাঁকে আটকে রাখা হয়েছে?",
"মুক্তি পাওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"মানুষ কি তাঁর নীতি পছন্দ করেছিল?"
] | [
"1963 সালের 22শে জানুয়ারি তিনি শ্বেত বিপ্লবের বিরোধিতা শুরু করেন।",
"ভূমি সংস্কার, বনাঞ্চলের জাতীয়করণের আহ্বান জানিয়ে ছয় দফা সংস্কার কর্মসূচি।",
"হ্যাঁ।",
"তিন দিন ধরে তাকে আটক করে রাখা হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1963 সালের জানুয়ারিতে শাহ "শ্বেত বিপ্লব" ঘোষণা করেন, যা ছিল ভূমি সংস্কার, বনাঞ্চলের জাতীয়করণ, রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন উদ্যোগগুলিকে ব্যক্তিগত স্বার্থে বিক্রি, মহিলাদের ভোটাধিকারের জন্য নির্বাচনী পরিবর্তন এবং অমুসলিমদের পদে অধিষ্ঠিত হওয়ার অনুমতি, শিল্পে লাভের অংশীদারিত্ব এবং দেশের বিদ্যালয়গুলিতে একটি সাক্ষরতা অভিযানের আহ্বান জানিয়ে সংস্কারের ছয় দফা কর্মসূচি। এই উদ্যোগগুলির মধ্যে কয়েকটি বিপজ্জনক হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, বিশেষত শক্তিশালী এবং সুবিধাপ্রাপ্ত শিয়া উলামা (ধর্মীয় পণ্ডিত) এবং ঐতিহ্যবাদীদের দ্বারা পশ্চিমা প্রবণতা হিসাবে (খোমেনি এগুলিকে "ইসলামের উপর আক্রমণ" হিসাবে দেখেছিলেন)। আয়াতুল্লাহ খোমেনি কোম-এর অন্যান্য প্রবীণ মার্জার একটি বৈঠক ডেকেছিলেন এবং শ্বেত বিপ্লবের উপর গণভোট বয়কট করার আদেশ দিতে তাদের রাজি করিয়েছিলেন। 1963 সালের 22শে জানুয়ারি খোমেনি শাহ এবং তাঁর পরিকল্পনার নিন্দা করে একটি কঠোর শব্দযুক্ত ঘোষণা জারি করেন। দু'দিন পরে শাহ কোম-এর কাছে একটি সাঁজোয়া কলাম নিয়ে যান এবং উলামাদের একটি শ্রেণী হিসাবে কঠোরভাবে আক্রমণ করে একটি বক্তৃতা দেন। খোমেনি শাহের কর্মসূচির নিন্দা অব্যাহত রেখে একটি ইশতেহার জারি করেন যাতে ইরানের আরও আটজন প্রবীণ শিয়া ধর্মীয় পণ্ডিতের স্বাক্ষর ছিল। এতে তিনি বিভিন্ন উপায়ে শাহ সংবিধান লঙ্ঘন করেছেন বলে অভিযোগ করেছেন, দেশে নৈতিক দুর্নীতির বিস্তারের নিন্দা করেছেন এবং শাহকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও ইসরায়েলের কাছে আত্মসমর্পণের জন্য অভিযুক্ত করেছেন। তিনি আরও আদেশ দেন যে, সরকারী নীতির বিরুদ্ধে প্রতিবাদের চিহ্ন হিসাবে ইরানের 1342 খ্রিষ্টাব্দের নওরোজ উদযাপন (যা 1963 সালের 21শে মার্চ পড়েছিল) বাতিল করা হবে। আশুরার বিকেলে (3 জুন 1963) খোমেইনি ফয়জিয়েহ মাদ্রাসায় একটি বক্তৃতা দেন, যেখানে তিনি সুন্নি মুসলিম খলিফা ইয়াজিদ, যাকে শিয়াদের দ্বারা'অত্যাচারী'বলে মনে করা হয়, এবং শাহের মধ্যে সাদৃশ্য তুলে ধরে শাহকে'হতভাগ্য, দুর্দশাগ্রস্ত মানুষ'বলে নিন্দা করেন এবং সতর্ক করেন যে তিনি যদি তাঁর পথ পরিবর্তন না করেন তবে এমন একটি দিন আসবে যখন জনগণ দেশ ছেড়ে চলে যাওয়ার জন্য ধন্যবাদ জানাবে। শাহ মহম্মদ রেজা পাহলভির এই প্রকাশ্য নিন্দার দু'দিন পর 1963 সালের 5ই জুন (খোরদাদের 15) সকাল 3টায় খোমেনীকে কোম-এ আটক করে তেহরানে স্থানান্তরিত করা হয়। এর ফলে ইরান জুড়ে তিন দিনের বড় দাঙ্গা ছড়িয়ে পড়ে এবং প্রায় 400 জনের মৃত্যু হয়। সেই ঘটনাকে এখন 15 খোরদাদ আন্দোলন বলা হয়। খোমেনীকে গৃহবন্দী করে রাখা হয় এবং আগস্ট মাসে মুক্তি দেওয়া হয়। | bquac |
2,662 | [
"ইরানে ফিরে আসার আগে তিনি কোথায় থাকতেন?",
"কোন বছর তিনি ইরানে ফিরে আসেন?",
"কেন তিনি ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নিলেন?",
"কেন তাঁর নির্বাসন প্রত্যাহার করা হয়েছিল?",
"দেশে ফিরে আসার পর তাঁকে কি উষ্ণ অভ্যর্থনা জানানো হয়েছিল?",
"ফিরে আসার পর সে কী করেছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"1979 সালে তিনি ইরানে ফিরে আসেন।",
"তিনি ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নেন কারণ শাহের রাজত্বকালে তাঁকে ইরানে ফিরে যেতে দেওয়া হয়নি।",
"ইরানে ফিরে এসে ইরানি বিপ্লবে অংশ নেওয়ার কারণে তাঁর নির্বাসন প্রত্যাহার করা হয়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | খোমেনীকে শাহের রাজত্বকালে ইরানে ফিরে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়নি (কারণ তিনি নির্বাসনে ছিলেন)। 1979 সালের 17ই জানুয়ারি শাহ দেশ ছেড়ে চলে যান (আপাতদৃষ্টিতে "ছুটিতে"), আর কখনও ফিরে আসেননি। দুই সপ্তাহ পরে, 1979 সালের 1লা ফেব্রুয়ারি বৃহস্পতিবার, খোমেনি ইরানে বিজয়ের সাথে ফিরে আসেন, একটি আনন্দময় ভিড় দ্বারা স্বাগত জানানো হয় (বিবিসি দ্বারা) আনুমানিক পাঁচ মিলিয়ন মানুষ। তেহরানে ফেরার জন্য তাঁর চার্টার্ড এয়ার ফ্রান্সের বিমানে তিনজন মহিলা সহ 120 জন সাংবাদিক তাঁর সঙ্গে ছিলেন। সাংবাদিকদের মধ্যে একজন, পিটার জেনিংস জিজ্ঞাসা করেছিলেনঃ "আয়াতুল্লাহ, আপনি কি এত দয়ালু হবেন যে ইরানে ফিরে আসার বিষয়ে আপনার অনুভূতি আমাদের বলবেন?" খোমেনি তাঁর সহযোগী সাদেঘ ঘোটবজাদেহ-এর মাধ্যমে উত্তর দেনঃ "হিচি" (কিছুই না)। এই বিবৃতিটি-সেই সময়ে এবং তারপর থেকে অনেক আলোচনা করা হয়েছে-তাঁর রহস্যময় বিশ্বাস এবং অহঙ্কারের প্রতি অনাগ্রহের প্রতিফলন হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। অন্যরা এটিকে ইরানীদের জন্য একটি সতর্কবার্তা হিসাবে বিবেচনা করেছিল যারা আশা করেছিল যে তিনি একজন "মূলধারার জাতীয়তাবাদী নেতা" হবেন যে তারা হতাশার সম্মুখীন হবে। অন্যদের কাছে, এটি ইরানি জনগণের চিন্তাভাবনা, বিশ্বাস বা চাহিদা বোঝার ক্ষেত্রে অক্ষম বা উদ্বেগহীন একজন অদম্য নেতার প্রতিফলন ছিল। খোমেনি শাপুর বখতিয়ারের অস্থায়ী সরকারের দৃঢ়ভাবে বিরোধিতা করেছিলেন এবং প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে "আমি তাদের দাঁত লাথি মারব।" আমি সরকার নিয়োগ করছি। " 11ই ফেব্রুয়ারি (বাহমান 22) খোমেনি তাঁর নিজের প্রতিদ্বন্দ্বী অন্তর্বর্তীকালীন প্রধানমন্ত্রী মেহদি বাজারগনকে নিযুক্ত করেন এবং দাবি করেন, "যেহেতু আমি তাঁকে নিযুক্ত করেছি, তাই তাঁকে অবশ্যই মেনে চলতে হবে।" এটি ছিল "ঈশ্বরের সরকার", তিনি সতর্ক করে দিয়েছিলেন, তাঁর বা বাজারগনের বিরুদ্ধে অবাধ্যতাকে "ঈশ্বরের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ" হিসাবে বিবেচনা করা হত। খোমেনির আন্দোলন গতি লাভ করার সাথে সাথে সৈন্যরা তার দিকে দলত্যাগ করতে শুরু করে এবং খোমেনি আত্মসমর্পণ না করা সৈন্যদের দুর্ভাগ্য ঘোষণা করে। 11 ফেব্রুয়ারি বিদ্রোহ ছড়িয়ে পড়লে এবং অস্ত্রশস্ত্র দখল করা হলে সেনাবাহিনী নিরপেক্ষতা ঘোষণা করে এবং বখতিয়ার শাসনের পতন ঘটে। 1979 সালের 30 ও 31 মার্চ, একটি ইসলামী প্রজাতন্ত্রের সাথে রাজতন্ত্র প্রতিস্থাপনের জন্য একটি গণভোট প্রতিস্থাপনের পক্ষে 98 শতাংশ ভোট দিয়ে পাস হয়, এই প্রশ্ন সহঃ "কি একটি ইসলামী সরকারের পক্ষে রাজতন্ত্র বিলুপ্ত করা উচিত?" | bquac |
2,663 | [
"নর্দাম্পটন ডেমো কি?",
"কী ছিল তাঁদের স্টাইল?",
"ডেমো অ্যালবামে কতজন সদস্য ছিলেন?",
"তারা অ্যালবামটি কোথায় রেকর্ড করেছে?",
"তাঁরা কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"ডেমোতে একক কী ছিল?",
"তারা কি ডেমো থেকে রেকর্ড চুক্তি পেয়েছে?"
] | [
"নর্দাম্পটন ডেমো হল নর্দাম্পটনে স্পেসম্যান 3 দ্বারা রেকর্ড করা ডেমো।",
"তাদের শৈলী ছিল তীব্র, সম্মোহনী এবং অতিরিক্ত ভারাক্রান্ত সাইকেডেলিয়া।",
"ডেমো অ্যালবামে 4 জন সদস্য ছিলেন।",
"তারা নর্দাম্পটনের বাইরে পিডিংটন-এ কার্লো মারোক্কোর হোম স্টুডিওতে অ্যালবামটি রেকর্ড করে।",
"উত্তর নেই",
"ডেমোতে প্রায় সাতটি গ... | 1985 সালের নভেম্বরে, স্পেসম্যান 3 কভেন্ট্রি-র একটি অবসর কেন্দ্রে দশ জনেরও কম দর্শকের কাছে একটি গিগ বাজিয়েছিল। তা সত্ত্বেও, প্যাট ফিশের সমর্থনে উৎসাহিত হয়ে তারা সিদ্ধান্ত নেয় যে তাদের একটি নতুন ডেমো টেপ রেকর্ড করা উচিত। এই সময়ের মধ্যে তারা তাদের সঙ্গীত শৈলীকে পুনর্গঠন ও উন্নত করেছিল এবং তাদের সংগ্রহশালায় নতুন গান এবং পুরানো গানগুলি পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল। "ব্যান্ডের শব্দ তীব্র, সম্মোহনী, অতিরিক্ত লোড করা সাইকেডেলিয়ায় স্ফটিকায়িত হয়েছিল যা তাদের প্রাথমিক [রেকর্ড] আউটপুটকে চিহ্নিত করেছিল এবং যা তাদের অস্তিত্ব জুড়ে তাদের লাইভ অভিনয়ের জন্য একটি টেমপ্লেট হিসাবে কাজ করবে" (ইয়ান এডমন্ড, রেকর্ড কালেক্টর)। পিয়ার্সের প্ররোচনায়, পিট বেইন তাদের শব্দ পূরণ করার জন্য বেস-এ ব্যান্ডে পুনরায় যোগদান করেন। আবার 4-পিস হওয়া সত্ত্বেও, তারা'স্পেসম্যান 3'নামটি ধরে রাখবে। কেম্বার এবং পিয়ার্স নতুন ডেমো রেকর্ড করার আগে তাদের গিটার সরঞ্জাম আপগ্রেড করার সিদ্ধান্ত নেন। কেম্বার একটি বার্নস জ্যাজ বৈদ্যুতিক গিটার এবং 1960-এর ভক্স কনকোয়ারার পরিবর্ধক কিনেছিলেন; অন্যদিকে পিয়ার্স একটি ফেন্ডার টেলিকাস্টার এবং 1970-এর দশকের এইচ. এইচ পরিবর্ধক কিনেছিলেন। তাদের উভয় নতুন পরিবর্ধকগুলির মধ্যে বিকৃতি/ফাজ এবং ট্রেমোলো অন্তর্ভুক্ত ছিল; এই দুটি প্রভাব স্পেসম্যান 3-এর স্বাক্ষর শব্দের মূল উপাদান ছিল। 1986 সালের জানুয়ারিতে, স্পেসম্যান 3 তাদের নতুন ডেমো টেপ রেকর্ড করার জন্য নর্দাম্পটনের বাইরে পিডিংটনে কার্লো মারোক্কোর হোম স্টুডিওতে উপস্থিত ছিলেন। তারা 16-ট্র্যাকের স্টুডিওতে সাড়ে তিন দিন কাটিয়েছিল। ন্যূনতম ওভারডাব সহ একটি দল হিসাবে সরাসরি রেকর্ডিং করে, তারা প্রায় সাতটি গানের ডেমো পেতে সক্ষম হয়েছিল। কেম্বার এবং পিয়ার্স প্রযোজনা পরিচালনা করেন। এই "পারফরম্যান্সের সূক্ষ্ম সেট" (নেড র্যাগেট, অলমিউজিক) পরে 1990 সালে অনানুষ্ঠানিকভাবে ভিনাইল অ্যালবাম টেকিং ড্রাগস টু মেক মিউজিক টু টেক ড্রাগস টু অন দ্য ফাদার ইয়ড লেবেল হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল (যদিও ভুলভাবে "রাগবিতে মহড়া" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে)। স্পেসম্যান 3 তাদের নতুন ডেমো তৈরি করার পরপরই একটি রেকর্ড চুক্তি অর্জন করতে সক্ষম হয়। প্যাট ফিশ ডেমো টেপের একটি অনুলিপি স্বাধীন রেকর্ড লেবেল গ্লাস রেকর্ডসের মালিক ডেভ বার্কারকে দিয়েছিলেন, যার সাথে ফিশের ব্যান্ড দ্য জ্যাজ বুচার স্বাক্ষরিত হয়েছিল। 1986 সালের গোড়ার দিকে স্পেসম্যান 3 গ্লাস রেকর্ডসের সাথে তিন বছরের, দুই অ্যালবামের রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে। | bquac |
2,664 | [
"ব্যান্ডটি শেষ হওয়ার পর পিট বেইন কী করেছিলেন?",
"ডার্কসাইডে কি কোনও শীর্ষ হিট ছিল?",
"স্পেসম্যান 3-এর পর অন্য একজন ব্যান্ড সদস্য কী করেছিলেন?",
"চতুর্থ সদস্য পরে কী করেছিলেন?",
"স্পেসম্যান 3 কোন বছর ভেঙে যায়?",
"প্রাক্তন সদস্যরা এখন কোন দেশে বাস করেন?",
"ব্যান্ডের কোনও সদস্য কি মারা গেছেন?",
"ব্রুকা... | [
"1988 সালে স্পেসম্যান 3 ছেড়ে যাওয়ার পর, পিট বেইন এবং স্টুয়ার্ট রোজওয়েল উভয়ই নিও-সাইকেডেলিক ব্যান্ড ডার্কসাইডে যোগ দেন।",
"উত্তর নেই",
"পিটার কেম্বারের একক কর্মজীবন ছিল এবং তিনি প্রযোজনার কাজ করতেন।",
"চতুর্থ সদস্য, জেসন পিয়ার্স, বিকল্প ব্যান্ড স্পিরিচুয়ালাইজড-এর নেতা এবং সৃজনশীল শক্তি হয়ে ওঠেন।",
"স... | স্পেসম্যান 3-এর বেশিরভাগ সদস্য সহযোগিতামূলকভাবে বা একক প্রকল্পে সঙ্গীত তৈরি এবং রেকর্ড করা অব্যাহত রেখেছেন। পিটার কেম্বার (ওরফে'সোনিক বুম') মনিকার্স স্পেকট্রাম এবং ই. এ. আর-এর অধীনে এককভাবে সঙ্গীত প্রকাশ করেছেন এবং এম. জি. এম. টি, পান্ডা বিয়ার, ডিন অ্যান্ড ব্রিটা এবং দ্য ফ্লাওয়ার্স অফ হেল-এর জন্য প্রযোজনার কাজও করেছেন। জেসন পিয়ার্স (ওরফে'জে। স্পেসম্যান') বিকল্প ব্যান্ড স্পিরিচুয়ালাইজড-এর নেতা এবং সৃজনশীল শক্তি এবং একমাত্র ধ্রুবক সদস্য হিসাবে রয়ে গেছে, যারা উল্লেখযোগ্য সমালোচনামূলক প্রশংসা এবং বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করেছে। কেম্বার এবং পিয়ার্স উভয়ই কিছু স্পেসম্যান 3 গান সরাসরি পরিবেশন করে চলেছেন (যেমন। "স্বচ্ছ বিকিরণ," "বিপ্লব", "" "আত্মহত্যা", "" "আমাকে মুক্ত করুন", "" "চে" "এবং" "আমাকে আস্তে আস্তে নামিয়ে দিন" "[কেম্বার]; এবং" "আমাকে অন্য দিকে নিয়ে যান", "" "যিশুর সাথে হাঁটা", "" "আমেন" "এবং" "প্রভু আপনি কি আমাকে শুনতে পারেন?" [পিয়ার্স])। উইল ক্যারুথারস, জনি ম্যাটক এবং মার্ক রিফয় 1990 সালের গোড়ার দিকে পিয়ার্সের সাথে স্পিরিচুয়ালাইজড গঠন করেন। ক্যারুথার্স 1992 সালে প্রথম অ্যালবামের পর ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান; তারপরে 1994 সালে ম্যাটক এবং রিফয়। রিফয় তারপর স্লিপস্ট্রিমকে সামনে রেখে দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। রিফয় 2007 সালে তাদের লাইভ সফরে পেট শপ বয়েজের হয়ে গিটার বাজিয়েছিলেন। উইল ক্যারুথার্স স্পিরিচুয়ালাইজড ছেড়ে যাওয়ার পরে সঙ্গীত শিল্প থেকে বিরতি নিয়েছিলেন; কিন্তু পরবর্তীকালে তিনি কেম্বারের সাথে কাজ করেছেন, ফ্রিলোভব্যাবিস হিসাবে দুটি একক অ্যালবাম রেকর্ড করেছেন এবং সম্প্রতি দ্য ব্রায়ান জোনস্টাউন ম্যাসাকারের সাথে সফর করেছেন। ক্যারুথারস, ম্যাটক এবং রিফয়ও একসঙ্গে প্রকল্পে সহযোগিতা করেছেন। 1988 সালে স্পেসম্যান 3 ছেড়ে যাওয়ার পর, পিট বেইন এবং স্টুয়ার্ট রোজওয়েল ('রস্কো') উভয়ই নিও-সাইকেডেলিক ব্যান্ড ডার্কসাইডে যোগ দেন যারা বেশ কয়েকটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ডার্কসাইড শেষ হওয়ার পর, বাইন'আলফাস্টোন'গঠন করেন এবং কেম্বারকে তার কয়েকটি একক প্রকল্পে সহায়তা করেছেন। 2010 সাল পর্যন্ত তিনি'দ্য উর্গজ'- এ কণ্ঠ এবং গিটার প্রদান করেন। স্টুয়ার্ট রোজওয়েল (ওরফে স্টার্লিং রোজওয়েল) 2004 সালে দ্য সাইকেডেলিক উবিক নামে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে, স্পেসম্যান 3-এর প্রথমদিকের ড্রামার ন্যাটি ব্রুকার গ্যাভিন উইসেনের সাথে গ্যারেজ রক ব্যান্ড'দ্য গ্যারান্টিড আগলি'- তে'মিস্টার আগলি'নামে বেস বাজিয়েছিলেন। তারা দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছে। ব্রুকার স্পেসম্যান 3-এর পুনরাবৃত্ত অ্যালবাম এবং প্রাথমিক স্পিরিচুয়ালাইজড রিলিজের জন্য প্রচ্ছদ শিল্পকর্ম সরবরাহ করেছিলেন। 2014 সালের 18ই এপ্রিল শুক্রবার ব্রুকার ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। | bquac |
2,665 | [
"কী ধরনের কর্মী পরিবর্তন ঘটছিল?",
"তাদের কি এখনও কোনও হিট সঙ্গীত ছিল?",
"তাঁদের কর্মজীবনে আর কী ঘটেছিল?",
"কোন লেবেল পরিবর্তন হয়?",
"অন্য কোন পরিবর্তনগুলি ঘটছিল?",
"কী কী সমস্যা ছিল?",
"তাদের কি অন্য কোনও অভ্যন্তরীণ লড়াই চলছিল?",
"ভাণ্ডেলাদের কি কোনও হিট ছিল?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং আছে?",
"তারা... | [
"মোটাউনে কর্মীদের পরিবর্তনের মধ্যে ছিল উইলিয়াম \"মিকি\" স্টিভেনসনের প্রস্থান এবং মার্থা কেলির পরিবর্তে লোইস রিভসকে নেওয়া।",
"হ্যাঁ।",
"একই বছরে, লেবেল পরিবর্তন কার্যকর হতে শুরু করে।",
"উত্তর নেই",
"অন্যান্য যে পরিবর্তনগুলি ঘটেছিল তা হল ভাণ্ডেল্লাদের সদস্যদের মধ্যে অন্তর্দ্বন্দ্ব।",
"সমস্যাগুলি হ'ল কেলি ... | 1967 সালে মোটাউন অবদানকারী এবং রিভসের পরামর্শদাতা উইলিয়াম "মিকি" স্টিভেনসন এবং 1968 সালের গোড়ার দিকে হল্যান্ড-ডোজিয়ার-হল্যান্ডের প্রস্থানের পরে মোটাউন তাদের অনেক কাজের জন্য ভাল উপাদান খুঁজে পেতে লড়াই করেছিল, কিন্তু তাদের প্রাক্তন সহযোগীরা লেবেলটি ছেড়ে যাওয়ার পরে, ভ্যান্ডেলাস প্রাথমিকভাবে রিচার্ড মরিস-প্রযোজিত একক "লাভ বাগ লিভ মাই হার্ট অ্যালোন" (ইউএস #25; আরএন্ডবি #14) এবং "হানি চিলি" (ইউএস #11; ইউকে #30; আরএন্ডবি #5) তাদের ইতিমধ্যে বর্ধিত চার্টড একক তালিকায় যোগ করে সাফল্য খুঁজে পেতে থাকে। 1968 সালের গ্রীষ্মে, দলটি দ্য সুপ্রিমস, দ্য টেম্পটেশনস, দ্য ফোর টপস এবং মারভিন গায়ের সাথে কোপাকাবানায় পারফর্ম করতে যোগ দেয় যদিও ফোর টপস এবং গায়ের অ্যালবামের মতো, সেখানে তাদের পারফরম্যান্সের একটি লাইভ অ্যালবাম অনির্দিষ্টকালের জন্য স্থগিত করা হয়েছিল। একই বছর, লেবেল পরিবর্তনগুলি কার্যকর হতে শুরু করে এবং গর্ডি সুপ্রিমেসের পাশাপাশি ডায়ানা রসের ক্রমবর্ধমান আসন্ন একক কর্মজীবন গড়ে তোলার দিকে মনোনিবেশ করেন যা 1970 সালে অনুসরণ করা হবে। ফলস্বরূপ ভ্যান্ডেলাসের শব্দ (এবং মারভিন গে, দ্য টেম্পটেশনস, দ্য মার্ভেলেটস এবং স্টিভি ওয়ান্ডার বাদে অনেক মোটাউন অভিনয়ের শব্দ) ক্ষতিগ্রস্ত হয়। তবে ভাণ্ডেল্লাদের সদস্যদের মধ্যে অন্তর্দ্বন্দ্বই তাদের সমস্যার কারণ হয়ে দাঁড়ায়। শোগুলি অনুপস্থিত থাকার পাশাপাশি রিভসের সাথে বিবাদে জড়িয়ে পড়ার পরে কেলিকে প্রথম ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল। এমন অনেক উদাহরণ রয়েছে যেখানে এই "মারামারি" মঞ্চে ঘটেছিল। 1967 সালে কেলিকে বরখাস্ত করা হয় এবং মার্থা রিভসের বোন লোইস তার স্থলাভিষিক্ত হন। একই সাথে, দলের নাম আনুষ্ঠানিকভাবে মার্থা রিভস এবং ভ্যান্ডেলাস-এ পরিবর্তন করা হয়েছিল, যাতে তাদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত প্রধান গায়কদের প্রতিফলিত করার জন্য কোম্পানির দ্য সুপ্রিমস এবং দ্য মিরাকলসের নামগুলির সাম্প্রতিক পরিবর্তনের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হয়। এই সময়ে, "(উই হ্যাভ গট) হানি লাভ", "সুইট ডার্লিন" এবং "টেকিং মাই লাভ অ্যান্ড লিভিং মি" সহ ভ্যান্ডেলার রেকর্ডগুলি একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং সাফল্য হ্রাস পেয়েছিল। | bquac |
2,666 | [
"আপনার কী আশীর্বাদ ছিল?",
"এই হিট তাদের ক্যারিয়ারের জন্য কী করেছে?",
"এই সময়সীমা সম্পর্কে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"অ্যাশফোর্ডকে কেন প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল?",
"এরপর তাঁদের কী হল?",
"অন্যরা কীভাবে প্রতিবাদটিকে এককভাবে গ্রহণ করেছিল?",
"তারা কোন কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"এর পরে কোন অ্যালবাম বা একক গান ছিল?... | [
"ব্লেস ইউ ছিল দ্য ভ্যান্ডেলাস গ্রুপের একটি গান, যা 1971 সালে মুক্তি পায়।",
"হিট গান \"ব্লেস ইউ\" তাদের কেরিয়ারকে একটি উত্সাহ দিয়েছে, কারণ এটি আমেরিকান পপ একক চার্টে তেইশ নম্বরে এবং আরএন্ডবি একক চার্টে উনত্রিশ নম্বরে পৌঁছেছে।",
"1960-এর দশকে, \"লাভ (জাস্ট এ টাচ অ্যাওয়ে)\" এবং \"মাই ম্যান\"-এর মতো হিট ছবি দিয... | অসুস্থতার কারণে সাময়িকভাবে দলের বাইরে থাকা রিভস সুস্থ হয়ে ফিরে আসেন; অ্যাশফোর্ডের স্থলাভিষিক্ত হন ভেলভলেটসের আরেক প্রাক্তন সদস্য সান্দ্রা টিলি এবং দলটি 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে অ্যালবাম এবং একক প্রকাশ করতে থাকে, যদিও তারা সেই আগুনকে পুনরুজ্জীবিত করতে পারেনি যা 1960-এর দশকে তাদের রেকর্ডকে সফল করে তুলেছিল। 1960-এর দশকের শেষের দিকের হিট গানগুলির মধ্যে ছিল "আই ক্যান্ট ডান্স টু দ্যাট মিউজিক ইউ আর প্লেয়িং", যেখানে গায়ক সিরিটা রাইট কোরাস গেয়েছিলেন এবং বিয়াল্লিশ নম্বরে উঠে এসেছিলেন। রিভস গানটি "বাড়ির কাছাকাছি" অনুভূত হওয়ায় গানটি গাইতে ঘৃণা করতেন বলে জানা গেছে। 1970 সালে, দলটি মোটাউনের প্রথম প্রতিবাদ একক, বিতর্কিত যুদ্ধবিরোধী গান, "আই শুড বি প্রাউড" প্রকাশ করে, যা আরএন্ডবি একক তালিকায় সামান্য পঁয়তাল্লিশ নম্বরে উঠে আসে। গানটি ভাণ্ডেলাদের বৈশিষ্ট্যহীন ছিল এবং দলের প্রচারের জন্য কিছুই করেনি। কিছু স্টেশনে, উল্টোদিকে "লাভ, গেস হু" বাজানো হয়। 1971 সালে, দলটি "ব্লেস ইউ" (জ্যাকসন 5-এর প্রযোজক দ্য কর্পোরেশন দ্বারা প্রযোজিত) দিয়ে একটি আন্তর্জাতিক হিট অর্জন করে। গানটি মার্কিন পপ একক তালিকার তেইশতম স্থানে (ভ্যান্ডেলাসের সত্তরের দশকের একক তালিকার বৃহত্তম শীর্ষ) এবং আরএন্ডবি একক তালিকার ঊনত্রিশতম স্থানে উঠে আসে। "ব্লেস ইউ" ছিল "ফরগেট মি নট"-এর পর তাদের প্রথম ইউকে টপ 40 হিট, যেখানে গানটি তেত্রিশ নম্বরে পৌঁছেছিল। "ব্লেস ইউ" কানাডায় শীর্ষ 20 হিট হয়ে ওঠে। এটি দলের জন্য শেষ বিলবোর্ড হট 100 হিট একক হওয়ার কথা ছিল। সেই রেকর্ডটি মোটাউন যুগের সমাপ্তিরও ইঙ্গিত দেয়। পরপর দুটি শীর্ষ 40টি আরএন্ডবি একক গানের পর, ব্যালেড "ইন অ্যান্ড আউট অফ মাই লাইফ" (#22 ইউএস আরএন্ডবি) এবং মারভিন গায়ের প্রচ্ছদ, "টিয়ার ইট অন ডাউন" (#37 ইউএস আরএন্ডবি), 1972 সালের 21শে ডিসেম্বর ডেট্রয়েটের কোবো হলে অনুষ্ঠিত একটি বিদায়ী কনসার্টের পর দলটি ভেঙে যায়। পরের বছর, রিভস একক কর্মজীবন শুরু করার পরিকল্পনা ঘোষণা করেন। একই সময়ে, মোটাউন রেকর্ডস তার কার্যক্রম লস অ্যাঞ্জেলেসে স্থানান্তরিত করে। রিভস যখন সরে যেতে চাননি, তখন তিনি মোটাউনের সাথে তার চুক্তি থেকে বেরিয়ে আসেন, 1974 সালে এমসিএ-র সাথে স্বাক্ষর করেন এবং সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত স্ব-শিরোনামের প্রথম অ্যালবাম, মার্থা রিভস প্রকাশ করেন। তাঁর কাজের তীব্র পর্যালোচনা সত্ত্বেও, রিভসের পোস্ট-ভ্যান্ডেলাস/মোটাউন রেকর্ডিংগুলির কোনওটিই আগের দশকের মতো সাফল্য অর্জন করতে পারেনি। প্রেসক্রিপশন পিল, কোকেন এবং অ্যালকোহলের "রক অ্যান্ড রোল লাইফস্টাইল" হিসাবে অভিহিত জীবনযাপনের পরে, রিভস 1977 সালে তার আসক্তি কাটিয়ে উঠে পুনরায় জন্ম নেওয়া খ্রিস্টান হয়ে ওঠেন। | bquac |
2,667 | [
"কোন বছর তিনি প্রথম বিয়ে করেছিলেন?",
"কাকে বিয়ে করেছেন তিনি?",
"কোথায় দেখা হয়েছিল তাঁদের?",
"কোথায় তাঁদের বিয়ে হয়েছিল?",
"তাদের বিয়ের সময় কী ঘটেছিল?",
"কেন?",
"তাকে নিয়ন্ত্রণ করার জন্য সে কী করেছিল?",
"সে আর কি সহ্য করতে পেরেছিল?"
] | [
"1933 সালে তিনি বিয়ে করেন।",
"তিনি মন্ডলকে বিয়ে করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"মন্ডলের সঙ্গে লামারের বিয়ে শেষ পর্যন্ত অসহনীয় হয়ে ওঠে।",
"তিনি অত্যন্ত নিয়ন্ত্রণমূলক ছিলেন।",
"তিনি তাকে তাদের প্রাসাদের বাড়িতে একজন বাস্তবিক বন্দী করে রেখেছিলেন।",
"তিনি একজন গৃহিণী, একজন বাস্তবিক বন্দী এবং ... | 1933 সালের 10ই আগস্ট, ল্যামার অস্ট্রিয়ার সামরিক অস্ত্র ব্যবসায়ী এবং যুদ্ধাস্ত্র প্রস্তুতকারক ম্যান্ডলকে বিয়ে করেন, যিনি অস্ট্রিয়ার তৃতীয় ধনী ব্যক্তি ছিলেন। তার বয়স ছিল 18 বছর এবং তার বয়স ছিল 33 বছর। তাঁর আত্মজীবনী এক্সট্যাসি অ্যান্ড মি-তে, তিনি মন্ডলকে একজন অত্যন্ত নিয়ন্ত্রণকারী স্বামী হিসাবে বর্ণনা করেছেন যিনি এক্সট্যাসিতে তাঁর সিমুলেটেড প্রচণ্ড উত্তেজনাপূর্ণ দৃশ্যের তীব্র বিরোধিতা করেছিলেন এবং তাকে তার অভিনয় কর্মজীবন অনুসরণ করতে বাধা দিয়েছিলেন। তিনি দাবি করেন যে তাকে তাদের প্রাসাদের বাড়ি শ্লোস শোয়ার্জেনউতে একজন কার্যত বন্দী করে রাখা হয়েছিল। ইতালির ফ্যাসিবাদী সরকারের সঙ্গে মান্ডলের ঘনিষ্ঠ সামাজিক ও ব্যবসায়িক সম্পর্ক ছিল, মুসোলিনির কাছে যুদ্ধাস্ত্র বিক্রি করত এবং হেডির মতো তার নিজের বাবা ইহুদি হলেও জার্মানির নাৎসি সরকারের সঙ্গেও তার সম্পর্ক ছিল। লামার লিখেছেন যে মুসোলিনি এবং হিটলার মন্ডলের বাড়িতে জাঁকজমকপূর্ণ পার্টিতে অংশ নিয়েছিলেন। লামার মান্ডলের সঙ্গে ব্যবসায়িক বৈঠকে যোগ দেন, যেখানে তিনি সামরিক প্রযুক্তির সঙ্গে জড়িত বিজ্ঞানী এবং অন্যান্য পেশাদারদের সঙ্গে মতবিনিময় করেন। এই সম্মেলনগুলি ছিল ফলিত বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে তাঁর পরিচিতি এবং বিজ্ঞানে তাঁর সুপ্ত প্রতিভাকে লালন করে। মন্ডলের সাথে লামারের বিবাহ অবশেষে অসহনীয় হয়ে ওঠে এবং তিনি তার এবং তার দেশ উভয়ের থেকে নিজেকে আলাদা করার সিদ্ধান্ত নেন। তাঁর আত্মজীবনীতে, তিনি লিখেছেন যে তিনি তাঁর পরিচারিকার ছদ্মবেশে প্যারিসে পালিয়ে গিয়েছিলেন, কিন্তু অন্য বিবরণ অনুসারে, তিনি মান্ডলকে একটি নৈশভোজের জন্য তাঁর সমস্ত গহনা পরতে দিতে রাজি করেছিলেন, তারপরে অদৃশ্য হয়ে যান। তিনি তাঁর বিবাহ সম্পর্কে লিখেছেনঃ আমি খুব শীঘ্রই জানতাম যে আমি তাঁর স্ত্রী থাকাকালীন কখনও অভিনেত্রী হতে পারব না।... তিনি তাঁর বিবাহে পরম রাজা ছিলেন।... আমি পুতুলের মতো। আমি একটি জিনিসের মতো, শিল্পের কিছু বস্তু যা রক্ষা করতে হয়েছিল-এবং কারারুদ্ধ-যার কোনও মন ছিল না, নিজস্ব কোনও জীবন ছিল না। | bquac |
2,668 | [
"কিভাবে তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেন?",
"কোন ছবিতে তাঁর অভিনয় শুরু হয়েছিল?",
"তিনি কি প্রধান চরিত্রে ছিলেন?",
"তিনি কি মানুষের মত করে ভালো পারফর্ম করেছিলেন?",
"ছবিটি কি ভালো সাড়া পেয়েছিল?",
"কোনও ছবি কি তাঁর বড় ব্রেক ছিল?",
"তিনি কি তাঁর ভূমিকা পছন্দ করেছিলেন?"
] | [
"তিনি অভিনেত্রী হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"তাঁর যাত্রা শুরু হয়েছিল এক্সট্যাসি ছবিতে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ল্যামার 1914 সালে অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরির ভিয়েনায় হেডউইগ ইভা মারিয়া কিসলার নামে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি গারট্রুড "ট্রুড" কিসলার (বিবাহপূর্ব নাম লিচটুইটজ; 1894-1977) এবং এমিল কিসলারের (1880-1935) একমাত্র সন্তান। তার বাবা লেম্বার্গে (বর্তমানে ইউক্রেনের লভিভ) একটি ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং একজন সফল ব্যাঙ্ক পরিচালক ছিলেন। তার মা গারট্রুড ছিলেন একজন পিয়ানোবাদক এবং বুদাপেস্টের স্থানীয় বাসিন্দা যিনি একটি উচ্চ-শ্রেণীর ইহুদি পরিবার থেকে এসেছিলেন; তিনি ইহুদি ধর্ম থেকে ক্যাথলিক ধর্মে ধর্মান্তরিত হয়েছিলেন এবং একজন "অনুশীলনকারী খ্রিস্টান" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, যিনি তার মেয়েকে একজন খ্রিস্টান হিসাবে বড় করেছিলেন। ল্যামার তার মাকে অস্ট্রিয়া থেকে (তখন নাৎসি আধিপত্যের অধীনে) এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিয়ে যেতে সহায়তা করেছিলেন এবং পরে তিনি একজন আমেরিকান নাগরিক হয়ে ওঠেন। গারট্রুড কিসলার একজন আমেরিকান নাগরিক হিসাবে প্রাকৃতিককরণের জন্য তাঁর আবেদনে "হিব্রু" কে তাঁর জাতি হিসাবে রেখেছিলেন। 1920-এর দশকের শেষের দিকে, ল্যামার একজন অভিনেত্রী হিসাবে আবিষ্কৃত হন এবং প্রযোজক ম্যাক্স রেইনহার্ড্ট তাকে বার্লিনে নিয়ে আসেন। থিয়েটারে প্রশিক্ষণের পর, তিনি ভিয়েনায় ফিরে আসেন চলচ্চিত্র শিল্পে কাজ করার জন্য, প্রথমে একজন চিত্রনাট্যকার হিসাবে এবং শীঘ্রই একজন অভিনেত্রী হিসাবে। 1933 সালের গোড়ার দিকে, 18 বছর বয়সে, তিনি গুস্তাভ মাচাতির এক্সট্যাসি (জার্মান ভাষায় এক্সট্যাস, চেক ভাষায় এক্সট্যাস) ছবিতে অভিনয় করেন। তাঁর ভূমিকা ছিল একজন অবহেলিত যুবতী স্ত্রীর, যিনি একজন উদাসীন বয়স্ক পুরুষের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। চলচ্চিত্রটি প্রচণ্ড উত্তেজনার মধ্যে লামারের মুখ দেখানোর পাশাপাশি ক্লোজ-আপ এবং সংক্ষিপ্ত নগ্ন দৃশ্যের জন্য বিখ্যাত এবং কুখ্যাত হয়ে ওঠে, যার ফলস্বরূপ পরিচালক এবং প্রযোজক তাকে উচ্চ-শক্তির টেলিফোটো লেন্স ব্যবহার করে "প্রতারিত" করেছিলেন। যদিও তিনি হতাশ হয়ে পড়েছিলেন এবং এখন অন্যান্য ভূমিকা নেওয়ার বিষয়ে হতাশ হয়ে পড়েছিলেন, রোমে একটি পুরস্কার জেতার পরে ছবিটি বিশ্ব স্বীকৃতি অর্জন করেছিল। সমগ্র ইউরোপ জুড়ে, চলচ্চিত্রটি একটি শৈল্পিক কাজ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, যেখানে আমেরিকাতে এটি অত্যধিক যৌন হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল এবং বিশেষত মহিলা গোষ্ঠীগুলির মধ্যে নেতিবাচক প্রচার পেয়েছিল। সেখানে এবং জার্মানিতে এটি নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। তিনি বেশ কয়েকটি মঞ্চ ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, যার মধ্যে ভিয়েনায় প্রযোজিত অস্ট্রিয়ান রাজপরিবার সম্পর্কে একটি নাটক সিসিতে অভিনয় করেছিলেন, যা সমালোচকদের কাছ থেকে প্রশংসা অর্জন করেছিল। ভক্তরা তার ড্রেসিংরুমে গোলাপ পাঠায় এবং তার সাথে দেখা করার জন্য মঞ্চের পিছনে যাওয়ার চেষ্টা করে। তিনি তাদের বেশিরভাগকে দূরে পাঠিয়ে দিয়েছিলেন, যার মধ্যে আরও জোরালো একজন ব্যক্তি ছিলেন, ফ্রেডরিখ ম্যান্ডল। তার সঙ্গে পরিচিত হওয়ার জন্য সে আচ্ছন্ন হয়ে পড়েছিল। আংশিকভাবে তাঁর অপরিসীম আর্থিক অবস্থার কারণে তিনি তাঁর মনোমুগ্ধকর এবং আকর্ষণীয় ব্যক্তিত্বের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন। মুসোলিনি এবং পরে হিটলারের সাথে ম্যান্ডলের সম্পর্কের কারণে তার বাবা-মা, উভয়ই ইহুদি বংশোদ্ভূত, অনুমোদন করেননি, তবে হেডস্ট্রং হেডিকে থামাতে পারেননি। | bquac |
2,669 | [
"সি. এফ. আর কী?",
"তিনি কি একাধিক অলাভজনক খুঁজে পেয়েছেন?",
"তিনি কখন সি. এফ. আর-এর পরিচালক হন?",
"সোলের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক কী ছিল?"
] | [
"সি. এফ. আর-এর অর্থ হল কাউন্সিল অন ফরেন রিলেশনস।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | রকফেলার ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিলেন এবং ডোয়াইট ডি আইজেনহাওয়ার থেকে শুরু করে বিদেশী শাসক এবং মার্কিন রাষ্ট্রপতি উভয়ের সাথেই দেখা করেছিলেন। কখনও কখনও তিনি উচ্চ পর্যায়ের ব্যবসায় অনানুষ্ঠানিক দূত হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তিনি যে বিদেশী নেতাদের সাথে দেখা করেছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন সাদ্দাম হুসেন, ফিদেল কাস্ত্রো, নিকিতা ক্রুশ্চেভ এবং মিখাইল গর্বাচেভ। 1968 সালে, তিনি তার ভাই নেলসন রকফেলার, যিনি তখন নিউইয়র্কের গভর্নর ছিলেন, 1968 সালের জুনে কেনেডি হত্যার পর তাকে রবার্ট এফ কেনেডির সিনেট আসনে নিয়োগের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন, নেলসন তাদের ভাগ্নে জন ডেভিসন "জে" রকফেলার চতুর্থকেও একটি পদের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। রাষ্ট্রপতি জিমি কার্টার তাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ট্রেজারি সচিবের পদের প্রস্তাব দিয়েছিলেন কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। রকফেলার তাদের দেশে চেজের আগ্রহ সম্প্রসারণের জন্য বিদেশী স্বৈরাচারীদের সাথে বন্ধুত্ব করার জন্য সমালোচিত হয়েছিলেন। নিউইয়র্ক টাইমসের কলামিস্ট ডেভিড ব্রুকস 2002 সালে লিখেছিলেন যে রকফেলার "শাসক শ্রেণীর ক্লাবে তাঁর জীবন কাটিয়েছিলেন এবং ক্লাবের সদস্যদের প্রতি অনুগত ছিলেন, তারা যাই করুক না কেন।" তিনি উল্লেখ করেন যে রকফেলার "তেল সমৃদ্ধ স্বৈরশাসক", "সোভিয়েত দলের কর্তারা" এবং "সাংস্কৃতিক বিপ্লবের চীনা অপরাধীদের" সঙ্গে লাভজনক চুক্তি করেছিলেন। রকফেলার 1954 সালে হেনরি কিসিঞ্জারের সাথে দেখা করেছিলেন, যখন কিসিঞ্জারকে পারমাণবিক অস্ত্র সম্পর্কিত বৈদেশিক সম্পর্ক অধ্যয়ন গোষ্ঠীর একটি সেমিনাল কাউন্সিলের পরিচালক নিযুক্ত করা হয়েছিল, যার মধ্যে ডেভিড রকফেলার সদস্য ছিলেন। তিনি কিসিঞ্জারকে রকফেলার ব্রাদার্স ফান্ডের ট্রাস্টি বোর্ডে নিয়োগ করেছিলেন এবং চিলিতে চেজ ব্যাঙ্কের স্বার্থ এবং 1970 সালে সালভাদর অ্যালেন্ডে নির্বাচনের সম্ভাবনা সহ বিষয়গুলি নিয়ে তাঁর সাথে ঘন ঘন পরামর্শ করেছিলেন। রকফেলার 1971 সালে তাঁর "চীনের উদ্বোধন" উদ্যোগকে সমর্থন করেছিলেন কারণ এটি চেজ ব্যাঙ্কের জন্য ব্যাঙ্কিং-এর সুযোগ করে দিয়েছিল। যদিও একজন আজীবন রিপাবলিকান এবং দলের অবদানকারী, তিনি মধ্যপন্থী "রকফেলার রিপাবলিকান"-এর সদস্য ছিলেন যা তাঁর ভাই নেলসনের রাজনৈতিক উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং জননীতিগত অবস্থান থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। 2006 সালে তিনি গোল্ডম্যান স্যাক্সের প্রাক্তন নির্বাহী এবং অন্যদের সাথে যৌথভাবে ওয়াশিংটন ভিত্তিক রিপাবলিকান হু কেয়ার নামে একটি তহবিল সংগ্রহকারী গোষ্ঠী গঠন করেন, যা আরও আদর্শিক প্রতিদ্বন্দ্বীদের চেয়ে মধ্যপন্থী রিপাবলিকান প্রার্থীদের সমর্থন করেছিল। | bquac |
2,670 | [
"কোন বছর ফোনোগ্রাফ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আনা হয়েছিল?",
"মানুষ এটা কেমন করে পছন্দ করেছিল?",
"তারা কি অনেক বিক্রি করেছে?",
"কোনও বিখ্যাত ব্যক্তি কি এগুলি ব্যবহার করেছিলেন?"
] | [
"ফোনোগ্রাফটি 1890-এর দশকের গোড়ার দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আনা হয়েছিল।",
"রেকর্ড খেলোয়াড়দের উপর রেকর্ড বাজিয়ে লোকেরা এটি পছন্দ করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | আমেরিকান ইংরেজিতে, "ফোনোগ্রাফ", যা এডিসনের তৈরি মেশিনের জন্য নির্দিষ্ট, কখনও কখনও 1890-এর দশকের গোড়ার দিকে সাধারণ অর্থে অন্যদের তৈরি সিলিন্ডার-প্লেয়িং মেশিন অন্তর্ভুক্ত করার জন্য ব্যবহৃত হত। কিন্তু তখন এমিল বার্লিনারের আপস্টার্ট গ্রামোফোনে এটি প্রয়োগ করা কঠোরভাবে ভুল বলে মনে করা হয়েছিল, একটি খুব আলাদা মেশিন যা ডিস্ক বাজায়। "টকিং মেশিন" ছিল ব্যাপক সাধারণ শব্দ, কিন্তু 20 শতকের গোড়ার দিকে সাধারণ জনগণ সিলিন্ডার এবং ডিস্ক মেশিন এবং তাদের বাজানো রেকর্ডগুলিতে নির্বিচারে "ফোনোগ্রাফ" শব্দটি ক্রমবর্ধমানভাবে প্রয়োগ করছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময়, ভিক্টর টকিং মেশিন কোম্পানির ভিক্টোরোলাসের গণ বিজ্ঞাপন এবং জনপ্রিয়তা (তাদের লুকানো শিং দ্বারা চিহ্নিত ডিস্ক-প্লেয়িং মেশিনের একটি লাইন) ডিস্ক বাজানো যে কোনও মেশিনের জন্য "ভিক্ট্রোলা" শব্দের ব্যাপক সাধারণ ব্যবহারের দিকে পরিচালিত করছিল, যা এখনও "ফোনোগ্রাফ রেকর্ড" বা কেবল "রেকর্ড" নামে পরিচিত ছিল, প্রায় কখনও "ভিক্ট্রোলা রেকর্ড" ছিল না। 1920-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে বৈদ্যুতিক ডিস্ক-প্লেয়িং মেশিনগুলি বাজারে উপস্থিত হতে শুরু করার পরে, সাধারণত একটি রেডিও রিসিভারের সাথে একই ক্যাবিনেট ভাগ করে নেওয়ার পরে, ডিভাইসটি উল্লেখ করার সময় ব্যবহারকারীরা "রেকর্ড প্লেয়ার" শব্দটি ক্রমবর্ধমানভাবে পছন্দ করেছিলেন। তবে, নির্মাতারা সাধারণত "রেডিও-ফোনোগ্রাফ"-এর মতো সংমিশ্রণের বিজ্ঞাপন দিতেন। পোর্টেবল রেকর্ড প্লেয়ার (কোনও রেডিও অন্তর্ভুক্ত নয়), একটি ল্যাচড কভার এবং একটি সমন্বিত পাওয়ার এম্প্লিফায়ার এবং লাউডস্পিকার সহ, বিশেষত স্কুলগুলিতে এবং শিশু এবং কিশোর-কিশোরীদের ব্যবহারের জন্য মোটামুটি সাধারণ ছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরের বছরগুলিতে, "হাই-ফাই" (উচ্চ-বিশ্বস্ততা, মনোফোনিক) এবং পরে, "স্টেরিও" (স্টেরিওফোনিক) কম্পোনেন্ট সাউন্ড সিস্টেমগুলি ধীরে ধীরে একটি বহিরাগত বিশেষ আইটেম থেকে আমেরিকান বাড়ির একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্যে বিকশিত হয়েছিল, রেকর্ড-স্পিনিং উপাদানটির বর্ণনাটি "রেকর্ড চেঞ্জার" (যা স্বয়ংক্রিয়ভাবে ডিস্কের স্ট্যাকড সিরিজের মাধ্যমে খেলতে পারে) বা একটি "টার্নটেবল" (যা একবারে কেবল একটি ডিস্ক ধরে রাখতে পারে) হিসাবে সাধারণ ব্যবহারে প্রবেশ করেছিল। প্রায় 1980 সালের মধ্যে "রেকর্ড চেঞ্জার"-এর ব্যবহার, যা স্ট্যাক করা ডিস্কগুলির ক্ষতি করতে পারে, ব্যাপকভাবে অসম্মানিত হয়েছিল। সুতরাং, "টার্নটেবল" বিজয়ী হয়ে ওঠে এবং 20 শতকের শেষ পর্যন্ত এবং তার পরেও তার অবস্থান ধরে রাখে। এই সমস্ত পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে, ডিস্কগুলি "ফোনোগ্রাফ রেকর্ডস" বা আরও সাধারণভাবে, কেবল "রেকর্ডস" হিসাবে পরিচিত হতে থাকে। 1901 সালের পর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে গ্রামোফোন ব্র্যান্ড নামটি ব্যবহার করা হয়নি এবং শব্দটি সেখানে ব্যবহারের বাইরে চলে যায়, যদিও এটি গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডসের নাম হিসাবে তার ডাকনাম গ্র্যামি হিসাবে টিকে আছে। গ্র্যামি ট্রফি নিজেই একটি গ্রামোফোনের একটি ছোট রেন্ডারিং, যা একটি টেপার আর্ম সহ ভিক্টর ডিস্ক মেশিনের অনুরূপ। আধুনিক পরিবর্ধক-উপাদান নির্মাতারা ইনপুট জ্যাককে লেবেল করা অব্যাহত রাখে যা একটি আধুনিক চৌম্বকীয় পিকআপ কার্তুজ থেকে আউটপুটকে "ফোনো" ইনপুট হিসাবে গ্রহণ করে, যা "ফোনোগ্রাফ" থেকে সংক্ষিপ্ত। | bquac |
2,671 | [
"স্বর্গের ব্যানারের নীচে কী আছে?",
"এটা কিসের ব্যাপার?",
"স্বর্গের ব্যানারের অধীনে কোন বছর লেখা হয়েছিল?",
"কেন তিনি এই বইটি লিখেছেন?",
"এটি মরমনবাদ সম্পর্কে কী বলে?",
"এই বইটি বহুবিবাহ সম্পর্কে কী বলে?",
"ল্যাটার ডে সেন্টস সম্পর্কে তারা আর কী বলে?",
"কে ছিল যে তুমি তাদের বিশ্বাসকে হত্যা করেছিলে?"
] | [
"আন্ডার দ্য ব্যানার অফ হ্যাভেন হল টম ওল্ফের একটি নন-ফিকশন বই।",
"বইটি ধর্মীয় বিশ্বাসের চরমসীমা, বিশেষত মরমনবাদের মৌলবাদী শাখা পরীক্ষা করে।",
"2003 সালে।",
"ধর্মীয় বিশ্বাসের চরমপন্থা, বিশেষত মরমনবাদের মৌলবাদী শাখা পরীক্ষা করার জন্য তিনি এই বইটি লিখেছিলেন।",
"বইটি মরমনবাদের শাখায় বহুবিবাহের অনুশীলন পরীক্ষা... | 2003 সালে, আন্ডার দ্য ব্যানার অফ হ্যাভেন ক্রাকাউয়ারের তৃতীয় নন-ফিকশন বেস্টসেলার হয়ে ওঠে। বইটি ধর্মীয় বিশ্বাসের চরমসীমা, বিশেষত মরমনবাদের মৌলবাদী শাখা পরীক্ষা করে। ক্রাকাউয়ার এই শাখাগুলিতে বহুবিবাহের অনুশীলনকে দেখেন এবং ইতিহাস জুড়ে ল্যাটার ডে সেন্টস ধর্মের প্রেক্ষাপটে এটি পরীক্ষা করেন। বইটির বেশিরভাগ ফোকাস লাফের্টি ভাইদের উপর, যারা তাদের মৌলবাদী বিশ্বাসের নামে হত্যা করেছিল। 2006 সালে টম এলিয়ট এবং পাওয়েল গুলা ড্যামড টু হ্যাভেন বইটি থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে একটি তথ্যচিত্র তৈরি করেন। এলডিএস প্রতিষ্ঠান ব্রিগহাম ইয়ং ইউনিভার্সিটির ধর্মীয় বোঝাপড়ার অধ্যাপক রবার্ট মিলেট বইটি পর্যালোচনা করেছেন এবং এটিকে বিভ্রান্তিকর, দুর্বলভাবে সংগঠিত, বিভ্রান্তিকর, ভুল, পক্ষপাতদুষ্ট এবং অপমানজনক বলে বর্ণনা করেছেন। চার্চ অফ জিসাস ক্রাইস্ট অফ ল্যাটার-ডে সেন্টস (এলডিএস)-এর মিডিয়া রিলেশনের পরিচালক মাইক ওটারসন অ্যাসোসিয়েটেড প্রেসকে বলেছেন, "এই বইটি ইতিহাস নয়, এবং ক্রাকাউয়ার কোনও ইতিহাসবিদ নন। তিনি একজন গল্পকার যিনি গল্পটি ভালো করে বলার জন্য কোণ কাটা করেন। তাঁর মূল থিসিসটি মনে হয় যে যারা ধার্মিক তারা অযৌক্তিক এবং অযৌক্তিক লোকেরা অদ্ভুত কাজ করে। জবাবে, ক্রাকাউয়ার এল. ডি. এস চার্চের শ্রেণিবিন্যাসের সমালোচনা করেন, 1993 সালে বহিষ্কৃত একজন ইতিহাসবিদ ডি. মাইকেল কুইনের মতামত উদ্ধৃত করে, যিনি লিখেছিলেন যে "দুঃখজনক বাস্তবতা হল এমন কিছু ঘটনা ঘটেছে যখন চার্চের নেতারা, শিক্ষক এবং লেখকরা মরমন অতীতের অসুবিধাগুলি সম্পর্কে যে সত্যটি জানতেন তা বলেননি, বরং এর পরিবর্তে সাধুদের কাছে কথোপকথন, অর্ধ-সত্য, বাদ দেওয়া এবং প্রশংসনীয় অস্বীকারের মিশ্রণ উপস্থাপন করেছেন।" ক্রাকাউয়ার লিখেছেন, "আমি ডঃ কুইনের দৃষ্টিভঙ্গির সঙ্গে একমত।" | bquac |
2,672 | [
"লন্ডনের পুনরুজ্জীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"তিনি থামার পর কী ঘটেছিল",
"সেখানে কি আরেকটি পুনর্জাগরণ ছিল?",
"এই পুনরুজ্জীবনের সঙ্গে কী ঘটেছিল?",
"কিভাবে তা পরিবর্তিত হয়েছে?",
"পুনরুজ্জীবন কি জনপ্রিয় ছিল?",
"এটি কি পুরস্কার জিতেছে?",
"এটা আর কি জিতেছে?"
] | [
"1971 সালে লন্ডনের পুনরুজ্জীবন শুরু হয়।",
"তাঁর পুনরুজ্জীবন ঘটেছিল যা কখনও ঘটেনি।",
"হ্যাঁ।",
"পুনরুজ্জীবন ছিল সঙ্গীতের একটি \"পুনর্বিবেচনা\"।",
"এই সঙ্গীতে ভিনটেজ কিন্তু উদ্ভাবনী সুরের সঙ্গে ব্রাসিয়ার অর্কেস্ট্রেশন ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এটি ইভনিং স্ট্যান্ডার্ড অ্যাওয়ার্ড এবং ক্রিটিকস সার্কেল... | লরেন্স অলিভিয়ার নাথান ডেট্রয়েটের চরিত্রে অভিনয় করতে চেয়েছিলেন এবং 1971 সালে তাঁর ন্যাশনাল থিয়েটার কোম্পানির ওল্ড ভিক থিয়েটারে গাইজ অ্যান্ড ডলসের পরিকল্পিত লন্ডনের পুনরুজ্জীবনের জন্য মহড়া শুরু করেছিলেন। কিন্তু, দুর্বল স্বাস্থ্যের কারণে তাঁকে থামতে হয়েছিল এবং তাঁর পুনরুজ্জীবন কখনই আলোর মুখ দেখেনি। 1982 সালে, রিচার্ড আয়ার লন্ডনের ন্যাশনাল থিয়েটারে একটি বড় পুনরুজ্জীবন পরিচালনা করেন। আয়ার এটিকে সঙ্গীতের একটি "পুনর্বিবেচনা" বলে অভিহিত করেছেন এবং তাঁর প্রযোজনায় রুডি স্টার্নের 1979 সালের বই লেট দেয়ার বি নিয়ন দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি পুরস্কার-বিজয়ী নিয়ন-আলোকিত সেট ডিজাইন এবং ভিনটেজ অথচ উদ্ভাবনী সুরের সাথে ব্রাসিয়ার অর্কেস্ট্রেশন রয়েছে। ডেভিড টোগুরির কোরিওগ্রাফিতে "গাইজ অ্যান্ড ডলস" ফাইনালের একটি বড় আকারের ট্যাপ ডান্স নম্বর অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা অধ্যক্ষ এবং পুরো কাস্ট দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। এই চলচ্চিত্রটি 1982 সালের 9ই মার্চ মুক্তি পায় এবং রাতারাতি জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যা প্রায় চার বছর ধরে চলে এবং বক্স অফিসের সমস্ত রেকর্ড ভেঙে দেয়। মূল চরিত্রে নাথান ডেট্রয়েট চরিত্রে বব হস্কিন্স, অ্যাডিলেড চরিত্রে জুলিয়া ম্যাকেঞ্জি, স্কাই চরিত্রে ইয়ান চার্লসন এবং সারাহ চরিত্রে জুলি কভিংটন অভিনয় করেছিলেন। প্রযোজনাটি ম্যাকেঞ্জি এবং আয়ার এবং সেরা সঙ্গীত সহ পাঁচটি অলিভিয়ার পুরস্কার জিতেছে। আয়ার ইভনিং স্ট্যান্ডার্ড অ্যাওয়ার্ডও জিতেছেন এবং হসকিন্স ক্রিটিকস সার্কেল থিয়েটার অ্যাওয়ার্ড জিতেছেন। 1982 সালের অক্টোবরে, হস্কিন্সের স্থলাভিষিক্ত হন ট্রেভর পিকক, চার্লসন পল জোন্স এবং বেলিন্ডা সিনক্লেয়ার; 1983 সালের বসন্তে ম্যাকেঞ্জির স্থলাভিষিক্ত হন ইমেল্ডা স্টনটন এবং সিনক্লেয়ারের স্থলাভিষিক্ত হন ফিওনা হেন্ডলি। এই প্রযোজনাটি 1983 সালের শেষের দিকে ব্রডওয়েতে দুর্ভাগ্যজনক সংগীত জিন সেবার্গের চেষ্টা করার জন্য বন্ধ হয়ে যায়, যা সমালোচনামূলক ব্যর্থতার পরে চার মাস পরে বন্ধ হয়ে যায়। আয়ার'স গাইজ অ্যান্ড ডল্স 1984 সালের এপ্রিল থেকে সেপ্টেম্বর পর্যন্ত ন্যাশনাল-এ ফিরে আসে, এবার এতে অভিনয় করেন লুলু, নরম্যান রসিংটন, ক্লার্ক পিটার্স এবং বেটসি ব্রান্টলি। দেশব্যাপী সফরের পর, এই প্রযোজনাটি প্রিন্স অফ ওয়েলস থিয়েটারের ওয়েস্ট এন্ডে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে এটি জুন 1985 থেকে এপ্রিল 1986 পর্যন্ত চলেছিল। 40 বছর বয়সে এইডসে ইয়ান চার্লসনের অকাল মৃত্যুর পর, 1990 সালের নভেম্বরে চার্লসনের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে ন্যাশনাল থিয়েটারে 1982 সালের প্রায় সমস্ত মূল অভিনেতা এবং সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে গাইজ অ্যান্ড ডলসের দুটি পুনর্মিলন অনুষ্ঠান দেওয়া হয়েছিল। টিকিটগুলি অবিলম্বে বিক্রি হয়ে যায় এবং ড্রেস রিহার্সালও পূর্ণ হয়ে যায়। অনুষ্ঠান থেকে প্রাপ্ত অর্থ রয়্যাল ফ্রি হাসপাতালের নতুন ইয়ান চার্লসন ডে সেন্টার এইচআইভি ক্লিনিকে এবং এলএএমডিএ-তে চার্লসনের নামে বৃত্তিতে দান করা হয়েছিল। | bquac |
2,673 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন এটি ম্যাকমাহনের কাঁধে পড়েছিল?",
"কী কারণে ম্যাকমাহন দ্য টুনাইট শো ছেড়ে চলে যান?",
"ম্যাকমাহনের আনুষ্ঠানিক ভূমিকা কী ছিল?",
"ম্যাকমাহন কি দ্য টুনাইট শোতে তাঁর সময় সম্পর্কে কোনও বিবৃতি প্রকাশ করেছিলেন?",
"ম্যাকমাহন কি শোতে থাকাকালীন আরও বেশি সম... | [
"হ্যাঁ।",
"এটা তার কাঁধে পড়েছিল কারণ তাকে এটা করতে হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"ম্যাকমাহানের আনুষ্ঠানিক ভূমিকা ছিল অনুষ্ঠানটির সূচনা করা।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | এই জুটি 1962 সালের 1লা অক্টোবর এনবিসিতে জনি কারসন অভিনীত দ্য টুনাইট শোতে যোগ দেয়। তিনি বর্ণনা করেছেন যে যখন এই জুটির প্রথম দেখা হয়েছিল তখন কী ঘটেছিল, পুরো বৈঠকটি "... ট্র্যাফিক লাইট পরিবর্তন দেখার মতোই উত্তেজনাপূর্ণ" ছিল। প্রায় 30 বছর ধরে, ম্যাকমাহন একটি ড্র-আউট "হীরের জনি!" দিয়ে অনুষ্ঠানটি চালু করেছিলেন। "কিং অফ লেট নাইট"-এর পাশাপাশি তাঁর উচ্ছ্বসিত কণ্ঠস্বর এবং অবিচ্ছিন্ন হাসি ম্যাকমাহনকে "হিউম্যান লাফ ট্র্যাক" এবং "টয়মেকার টু দ্য কিং" ডাকনাম অর্জন করেছিল। দ্য টুনাইট শো-এর প্রারম্ভিক প্যাটারের অংশ হিসাবে, ম্যাকমাহন তার নামটি উচ্চস্বরে উচ্চারণ করতেন, তবে দীর্ঘদিনের কোহোর্ট কার্সন বা তার সাক্ষাৎকার নেওয়া অন্য কেউই সাধারণত তার নাম উচ্চারণ করে এই সূক্ষ্মতাটি গ্রহণ করেন বলে মনে হয় না। তাঁর সহ-সঞ্চালনার দায়িত্ব ছাড়াও, কারসনের কার্যকালের প্রথম বছরগুলিতে (যখন অনুষ্ঠানটি 105 মিনিট চলেছিল) ম্যাকমাহনের উপর টুনাইট-এর প্রথম পনের মিনিটের সঞ্চালনার দায়িত্ব পড়েছিল, যা জাতীয়ভাবে সম্প্রচারিত হয়নি। ম্যাকমাহন কমপক্ষে একটি অনুষ্ঠানে অতিথি উপস্থাপক হিসাবেও কাজ করেছিলেন, 29 জুলাই থেকে 2 আগস্ট, 1963-এর মধ্যে প্রচারিত এক সপ্তাহের প্রোগ্রামের সময় কার্সনকে প্রতিস্থাপন করেছিলেন এবং আবার 1963 সালের অক্টোবরে দুই রাতের জন্য। ম্যাকমাহন কুখ্যাত লাজুক কার্সন-এর পাল্টা হিসাবে কাজ করেছিলেন। যাইহোক, ম্যাকমাহন একবার একজন সাক্ষাৎকারদাতাকে বলেছিলেন যে একজন এমসি হিসাবে তাঁর বহু দশক পরেও, তিনি যখনই কোনও মঞ্চে হাঁটবেন তখনও তাঁর পেটে "প্রজাপতি" পাবেন এবং সেই স্নায়বিকতাটিকে শক্তির উৎস হিসাবে ব্যবহার করবেন। তাঁর বিখ্যাত উদ্বোধনী লাইন, "হীরের জনি!" ", 1980 সালের হরর চলচ্চিত্র দ্য শাইনিং-এ জ্যাক টরেন্স (জ্যাক নিকোলসন অভিনীত) চরিত্রটি ব্যবহার করা হয়েছিল যখন সে তার স্ত্রী এবং সন্তানের পিছনে কুড়াল নিয়ে যায়। তিনি দ্য টুনাইট শো-এর অনেক স্পনসরদের জন্য ইন-প্রোগ্রাম বিজ্ঞাপন করেছিলেন, বিশেষত বাডউইজার বিয়ার এবং আলপো কুকুরের খাবার, এবং তাদের জন্য অন্যান্য প্রোগ্রামে প্রচারিত বিজ্ঞাপনও করেছিলেন। | bquac |
2,674 | [
"তিনি সেনাবাহিনীর কোন শাখায় কাজ করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনো যুদ্ধে অংশ নিয়েছিলেন?",
"তিনি কি সেবার সময় আহত হয়েছিলেন?",
"চাকরি শেষে তিনি কোন পদমর্যাদা অর্জন করেছিলেন?",
"সেনাবাহিনীতে থাকাকালীন তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"তিনি কি কোনও বিশেষ পদক বা পুরস্কার পেয়েছেন?",
"অবসর গ্রহণের পর তিনি কি সেনাবাহিনীর ... | [
"তিনি মেরিন কর্পসে দায়িত্ব পালন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"চাকরি শেষে তিনি কর্নেলের পদমর্যাদা অর্জন করেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | ম্যাকমাহন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মেরিন কর্পস ফাইটার পাইলট হওয়ার আশা করেছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রবেশের আগে, সেনাবাহিনী এবং নৌবাহিনী উভয়েরই তাদের পাইলট প্রোগ্রামের জন্য দুই বছরের কলেজ প্রয়োজন ছিল। ম্যাকমাহন বোস্টন কলেজের ক্লাসে ভর্তি হন এবং 1940 থেকে 1941 সাল পর্যন্ত সেখানে পড়াশোনা করেন। 2001 সালে দ্য হাওয়ার্ড স্টার্ন শোতে ম্যাকমাহন বলেছিলেন যে পার্ল হারবার আক্রমণের পরেও কলেজের প্রয়োজনীয়তা প্রত্যাহার করা হয়নি এবং মেরিন কর্পস ফ্লাইট প্রশিক্ষণের জন্য আবেদন করার আগে তাকে তার দুই বছরের কলেজ শেষ করতে হয়েছিল। কলেজের প্রয়োজনীয়তা শেষ করার পরে, ম্যাকমাহন তাঁর পূর্বের ইচ্ছা অনুযায়ী তালিকাভুক্ত হতে সক্ষম হন। তাঁর প্রাথমিক উড়ান প্রশিক্ষণ ছিল ডালাসে, তারপরে পেনসাকোলায় যোদ্ধা প্রশিক্ষণ, যেখানে তিনি তার ক্যারিয়ার অবতরণের যোগ্যতাও অর্জন করেছিলেন। তিনি দুই বছর ধরে এফ4ইউ কর্সায়ারে মেরিন কর্পস ফ্লাইট প্রশিক্ষক ছিলেন, অবশেষে 1945 সালে প্রশান্ত মহাসাগরীয় বহরে আদেশ দেওয়া হয়। যাইহোক, হিরোশিমা এবং নাগাসাকিতে পারমাণবিক বোমা ফেলার পরে তাঁর আদেশ বাতিল করা হয়, যা জাপানকে নিঃশর্ত আত্মসমর্পণ করতে বাধ্য করে। রিজার্ভ অফিসার হিসাবে, কোরিয়ান যুদ্ধের সময় ম্যাকমোহনকে সক্রিয় দায়িত্বের জন্য প্রত্যাহার করা হয়েছিল। এবার, তিনি একটি নিরস্ত্র একক ইঞ্জিনের স্পটার বিমান, ওই-1 (সেসনা ও-1 বার্ড ডগের মূল সামুদ্রিক পদবি) উড়িয়েছিলেন। তিনি স্থলভাগে মেরিন ব্যাটারিগুলির জন্য আর্টিলারি স্পটার এবং নৌবাহিনী ও মেরিন ফাইটার বোমারু বিমানগুলির জন্য ফরোয়ার্ড কন্ট্রোলার হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি মোট 85টি যুদ্ধ অভিযানে অংশ নিয়ে ছয়টি বিমান পদক অর্জন করেন। যুদ্ধের পর, তিনি একজন রিজার্ভ অফিসার হিসাবে মেরিনদের সাথে থেকে যান এবং 1966 সালে কর্নেল হিসাবে অবসর গ্রহণ করেন। 1982 সালে, ম্যাকমাহন ক্যালিফোর্নিয়া এয়ার ন্যাশনাল গার্ডে ব্রিগেডিয়ার জেনারেল হিসাবে একটি রাজ্য কমিশন পেয়েছিলেন, যা ন্যাশনাল গার্ড এবং রিজার্ভের প্রতি তাঁর সমর্থনের স্বীকৃতিস্বরূপ একটি সম্মানসূচক পুরস্কার। | bquac |
2,675 | [
"ম্যাকার্থি কখন সেনাবাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"তিনি মেরিন কর্পসে কী করেছিলেন?",
"ব্রিফিং অফিসার হিসাবে তিনি কী তদারকি করেছিলেন?",
"মেরিন কর্পসের পর তিনি কী করেছিলেন?"
] | [
"ম্যাকার্থি 1942 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মেরিন কর্পসে যোগ দেন।",
"তিনি সলোমন দ্বীপপুঞ্জ এবং বুগেনভিলে 30 মাস ধরে একটি ডাইভ বোমারু স্কোয়াড্রনের গোয়েন্দা ব্রিফিং অফিসার হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"মেরিন কর্পসের পরে, ম্যাকার্থি তাঁর সার্কিট কোর্টের পদে বিনা প্রতিদ্বন্দ্বিতায় পুনর্নির্বা... | 1942 সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে প্রবেশের পরপরই, ম্যাকার্থি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মেরিন কর্পসে যোগ দেন, যদিও তার বিচার বিভাগীয় অফিস তাকে সামরিক পরিষেবা থেকে অব্যাহতি দেয়। তাঁর কলেজ শিক্ষা তাঁকে সরাসরি কমিশনের যোগ্য করে তোলে এবং তিনি প্রথম লেফটেন্যান্ট হিসাবে মেরিনসে প্রবেশ করেন। কথিত আছে যে ম্যাকার্থি এই আশা নিয়ে মেরিনদের বেছে নিয়েছিলেন যে সেনাবাহিনীর এই শাখার একজন প্রবীণ ব্যক্তি হওয়া তাঁর ভবিষ্যতের রাজনৈতিক কর্মজীবনে তাঁকে সর্বোত্তমভাবে পরিবেশন করবে। মরগানের মতে, রেডসে লেখা, ম্যাকার্থির বন্ধু এবং প্রচার ব্যবস্থাপক, অ্যাটর্নি এবং বিচারক আরবান পি ভ্যান সুস্টেরেন 1942 সালের গোড়ার দিকে আর্মি এয়ার ফোর্সে সক্রিয় দায়িত্বের জন্য আবেদন করেছিলেন এবং ম্যাকার্থিকে পরামর্শ দিয়েছিলেনঃ "নায়ক হোন-মেরিনসে যোগ দিন"। ম্যাকার্থিকে যখন দ্বিধাবোধ করতে দেখা যায়, তখন ভ্যান সুস্টেরেন জিজ্ঞাসা করেন, "আপনার রক্তে বিষ্ঠা আছে?" তিনি সলোমন দ্বীপপুঞ্জ এবং বুগেনভিলে একটি ডাইভ বোমারু স্কোয়াড্রনের গোয়েন্দা ব্রিফিং অফিসার হিসাবে 30 মাস (আগস্ট 1942-ফেব্রুয়ারি 1945) দায়িত্ব পালন করেন এবং 1945 সালের এপ্রিলে কমিশন থেকে পদত্যাগ করার সময় ক্যাপ্টেনের পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন। তিনি একজন বন্দুকধারী-পর্যবেক্ষক হিসাবে বারোটি যুদ্ধ মিশনে স্বেচ্ছায় অংশ নিয়েছিলেন এবং "টেইল-গানার জো" ডাকনামটি অর্জন করেছিলেন (বা সম্ভবত নিজেকে দিয়েছিলেন)। ম্যাকার্থি যুদ্ধের পরে মেরিন কর্পস রিজার্ভে থেকে মেজর পদমর্যাদা অর্জন করেন। পরে তিনি একটি বিশিষ্ট ফ্লাইং ক্রস এবং এয়ার মেডেলের একাধিক পুরষ্কারের জন্য যোগ্যতা অর্জনের জন্য 32 টি বিমান মিশনে অংশগ্রহণের মিথ্যা দাবি করেছিলেন, যা তার রাজনৈতিক প্রভাবের কারণে 1952 সালে মেরিন কর্পস চেইন অফ কমান্ড অনুমোদন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। ম্যাকার্থি একটি প্রশংসাপত্রও প্রচার করেছিলেন যা তিনি দাবি করেছিলেন যে তাঁর কমান্ডিং অফিসার এবং তৎকালীন নৌ অভিযানের প্রধান অ্যাডমিরাল চেস্টার ডব্লিউ নিমিতজ স্বাক্ষর করেছেন। যাইহোক, তাঁর সেনাপতি প্রকাশ করেছিলেন যে ম্যাকার্থি সম্ভবত অতিরিক্ত দায়িত্ব হিসাবে পুরষ্কারের উদ্ধৃতি এবং প্রশংসা পত্র প্রস্তুত করার সময় নিজেই এই চিঠিটি লিখেছিলেন এবং তিনি তাঁর সেনাপতির নামে স্বাক্ষর করেছিলেন, যার পরে নিমিতজ এই জাতীয় আরও অসংখ্য চিঠিতে স্বাক্ষর করার প্রক্রিয়াটিতে স্বাক্ষর করেছিলেন। একটি "যুদ্ধের ক্ষত"-একটি খারাপভাবে ভাঙা পা-যা ম্যাকার্থি বিমান দুর্ঘটনা বা বিমান-বিরোধী আগুনের সাথে জড়িত বিভিন্ন গল্পের বিষয় তৈরি করেছিল, প্রকৃতপক্ষে বিষুবরেখা অতিক্রমকারী নাবিকদের জন্য একটি কর্কশ উদযাপনের সময় জাহাজে ঘটেছিল। তাঁর সামরিক বীরত্ব সম্পর্কে ম্যাকার্থির বিভিন্ন মিথ্যার কারণে, তাঁর "টেইল-গানার জো" ডাকনামটি তাঁর সমালোচকরা ব্যঙ্গাত্মকভাবে উপহাসের শব্দ হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। ম্যাকার্থি 1944 সালে সক্রিয় দায়িত্ব পালন করার সময় উইসকনসিনে রিপাবলিকান সিনেট মনোনয়নের জন্য প্রচার করেছিলেন কিন্তু আলেকজান্ডার উইলির কাছে পরাজিত হন। 1945 সালের সেপ্টেম্বরে প্রশান্ত মহাসাগরীয় যুদ্ধ শেষ হওয়ার পাঁচ মাস আগে, 1945 সালের এপ্রিলে তিনি মেরিন ত্যাগ করার পর, ম্যাকার্থি তাঁর সার্কিট কোর্টের পদে বিনা প্রতিদ্বন্দ্বিতায় পুনর্নির্বাচিত হন। এরপর তিনি উইসকনসিনে রিপাবলিকান পার্টির রাজনৈতিক প্রধান টমাস কোলম্যানের সমর্থনে 1946 সালের রিপাবলিকান সিনেটের প্রাথমিক মনোনয়নের জন্য আরও বেশি নিয়মতান্ত্রিক প্রচারণা শুরু করেন। এই দৌড়ে তিনি উইসকনসিন প্রগ্রেসিভ পার্টির প্রতিষ্ঠাতা এবং উইসকনসিনের বিখ্যাত গভর্নর ও সিনেটর রবার্ট এম লা ফোলেটের পুত্র তিন মেয়াদী সিনেটর রবার্ট এম লা ফোলেট জুনিয়রকে চ্যালেঞ্জ করছিলেন। | bquac |
2,676 | [
"তিনি কোন সামরিক শাখায় যোগ দিয়েছিলেন?",
"সেনাবাহিনী ছাড়া তাঁর আর কোন পেশা ছিল?",
"আইন সংস্থায় তিনি কী করতেন?",
"সেনাবাহিনীতে থাকাকালীন তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছিলেন?",
"সেনাবাহিনীতে যোগ দেওয়ার পর তিনি কি রাজনীতিতে ফিরে এসেছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি শাওয়ানোতে একটি আইন সংস্থায় কাজ করতেন।",
"তিনি উইসকনসিনের শাওয়ানোতে একটি আইন সংস্থায় কাজ করতেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | ম্যাকার্থি 1908 সালে উইসকনসিনের আউটাগামি কাউন্টির গ্র্যান্ড চুট শহরের একটি খামারে জন্মগ্রহণ করেন, সাত সন্তানের মধ্যে পঞ্চম। তাঁর মা ব্রিজেট (টিয়ার্নি) ছিলেন আয়ারল্যান্ডের কাউন্টি টিপেরারির বাসিন্দা। তাঁর পিতা টিমোথি ম্যাকার্থি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, একজন আইরিশ পিতা এবং একজন জার্মান মায়ের পুত্র। ম্যাকার্থি তার বাবা-মাকে তাদের খামার পরিচালনায় সহায়তা করার জন্য 14 বছর বয়সে জুনিয়র হাই স্কুল ছেড়ে দেন। তিনি 20 বছর বয়সে উইসকনসিনের মানাওয়ার লিটল ওল্ফ হাই স্কুলে ভর্তি হন এবং এক বছরে স্নাতক হন। তিনি 1930 থেকে 1935 সাল পর্যন্ত মার্কুয়েট বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। ম্যাকার্থি কলেজের মধ্য দিয়ে কাজ করেছিলেন, প্রথমে দুই বছর বৈদ্যুতিক প্রকৌশল নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন, তারপর আইন এবং এল. এল. বি অর্জন করেছিলেন। 1935 সালে মিলওয়াকির মার্কুয়েট ইউনিভার্সিটি ল স্কুল থেকে ডিগ্রি লাভ করেন। ম্যাকার্থি 1935 সালে বারে ভর্তি হন। উইসকনসিনের শাওয়ানোতে একটি আইন সংস্থায় কাজ করার সময়, তিনি 1936 সালে ডেমোক্র্যাট হিসাবে জেলা অ্যাটর্নির জন্য একটি ব্যর্থ প্রচারণা শুরু করেছিলেন। 1939 সালে, ম্যাকার্থি আরও ভাল সাফল্য পেয়েছিলেন যখন তিনি 10ম জেলা সার্কিট বিচারকের নির্দলীয় নির্বাচিত পদে দৌড়েছিলেন। (অ্যাটর্নি হিসাবে তাঁর বছরগুলিতে, ম্যাকার্থি জুয়া খেলে পাশাপাশি অর্থ উপার্জন করেছিলেন।) 24 বছর ধরে বিচারক থাকা বর্তমান এডগার ভি ওয়ার্নারকে পরাজিত করে ম্যাকার্থি রাজ্যের ইতিহাসে সর্বকনিষ্ঠ সার্কিট বিচারক হন। প্রচারে, ম্যাকার্থি ওয়ার্নারের 66 বছর বয়সকে অতিরঞ্জিত করে দাবি করেছিলেন যে তিনি 73 বছর বয়সী, এবং তাই তার অফিসের দায়িত্ব পরিচালনা করার জন্য খুব বৃদ্ধ এবং দুর্বল বলে অভিযোগ করা হয়েছে। রেডসে ওয়ার্নার সম্পর্কে লেখাঃ বিংশ শতাব্দীর আমেরিকায় ম্যাকার্থিজম, টেড মরগান লিখেছেনঃ "জাঁকজমকপূর্ণ এবং অবজ্ঞাপূর্ণ, তিনি আইনজীবীদের দ্বারা অপছন্দিত ছিলেন। উইসকনসিন সুপ্রিম কোর্ট তাঁকে প্রায়শই প্রত্যাহার করে নিয়েছিল এবং তিনি এতটাই অদক্ষ ছিলেন যে তিনি অনেকগুলি মামলা আটকে রেখেছিলেন। " ম্যাকার্থির বিচারিক কর্মজীবন কিছু বিতর্ককে আকর্ষণ করেছিল কারণ তিনি যে গতিতে তাঁর অনেকগুলি মামলা প্রেরণ করেছিলেন কারণ তিনি উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত ভারী ব্যাকলগ ডকেটটি সাফ করার জন্য কাজ করেছিলেন। উইসকনসিনে বিবাহবিচ্ছেদের কঠোর আইন ছিল, কিন্তু ম্যাকার্থি যখন বিবাহবিচ্ছেদের মামলাগুলি শুনেছিলেন, তখন তিনি যখনই সম্ভব সেগুলি ত্বরান্বিত করেছিলেন এবং বিতর্কিত বিবাহবিচ্ছেদের সাথে জড়িত শিশুদের চাহিদাগুলিকে তিনি অগ্রাধিকার দিয়েছিলেন। যখন তাঁর সামনে তর্ক করা অন্যান্য মামলাগুলির কথা আসে, তখন ম্যাকার্থি একজন আইনজ্ঞ হিসাবে তাঁর অভিজ্ঞতার অভাবের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বী অ্যাটর্নিদের কাছ থেকে সুনির্দিষ্ট সংক্ষিপ্ত বিবরণের উপর ব্যাপকভাবে নির্ভর করে ক্ষতিপূরণ দিয়েছিলেন। উইসকনসিনের সুপ্রিম কোর্ট তাঁর শুনানির মামলাগুলির একটি কম শতাংশকে উল্টে দেয়, কিন্তু 1941 সালে মূল্য নির্ধারণের মামলায় প্রমাণ হারানোর জন্য তাঁকে তিরস্কার করা হয়। | bquac |
2,677 | [
"ম্যানোরিয়ালিজমের ইতিহাস কী?",
"এর মানে কি ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন এগুলি দৃশ্যমান হয়?",
"জমিদারির আর কী ছিল?",
"বাইরে কি ছিল"
] | [
"ম্যানোরিয়ালিজমের ইতিহাস গ্রামাঞ্চলের ঐতিহ্যবাহী বিভাগগুলি থেকে উদ্ভূত হয়েছে, যা ম্যানর বা সিগন্যুরি নামে পরিচিত।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এগুলি স্পষ্ট কারণ জমিদার বাড়িটি গ্রাম থেকে সামান্য দূরে অবস্থিত।",
"জমিদার বাড়িগুলি প্রায়শই গ্রাম থেকে আরও দূরে অবস্থিত ছিল।",
"জমিদারির জমি ছিল চাষ না করা জমি য... | শব্দটি গ্রামাঞ্চলের ঐতিহ্যবাহী উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত বিভাগগুলি থেকে উদ্ভূত হয়েছে, যা স্থানীয় এখতিয়ার হিসাবে পুনরায় নিযুক্ত করা হয়েছে যা ম্যানর বা সিগনিউরি নামে পরিচিত; প্রতিটি জমিদারি একজন প্রভুর (ফরাসি সিগনিউর) অধীনে থাকে, সাধারণত উচ্চতর প্রভুর কাছে প্রদত্ত উদ্যোগের বিনিময়ে তার অবস্থান ধারণ করে (সামন্তবাদ দেখুন)। প্রভু একটি ম্যানোরিয়াল আদালত পরিচালনা করতেন, যা পাবলিক আইন এবং স্থানীয় প্রথা দ্বারা পরিচালিত হত। সমস্ত আঞ্চলিক অধিভুক্তরা ধর্মনিরপেক্ষ ছিলেন না; বিশপ এবং অ্যাবটরাও এমন জমি ধারণ করতেন যা একই ধরনের বাধ্যবাধকতা বহন করত। সম্প্রসারণের মাধ্যমে, ম্যানর শব্দটি কখনও কখনও ইংল্যান্ডে যে কোনও বাড়ির অঞ্চল বা অঞ্চল বোঝাতে ব্যবহৃত হয় যেখানে কর্তৃত্ব অনুষ্ঠিত হয়, প্রায়শই পুলিশ বা ফৌজদারি প্রসঙ্গে। শেফার্ডের ঐতিহাসিক অ্যাটলাস থেকে মধ্যযুগীয় জমিদারির সাধারণ পরিকল্পনায়, উন্মুক্ত ক্ষেত্র ব্যবস্থায় পৃথকভাবে কাজ করা জমির স্ট্রিপগুলি অবিলম্বে স্পষ্ট হয়ে ওঠে। এই পরিকল্পনায়, জমিদার বাড়িটি গ্রাম থেকে সামান্য দূরে স্থাপন করা হয়, তবে প্রায়শই গ্রামটি জমিদারির সম্মুখভাগের চারপাশে বেড়ে ওঠে, যা পূর্বে প্রাচীরযুক্ত ছিল, যখন জমিদার জমিগুলি বাইরে প্রসারিত ছিল, যা এখনও পেটওয়ার্থ হাউসে দেখা যায়। 18 শতকে গোপনীয়তার জন্য উদ্বেগ বাড়ার সাথে সাথে জমিদার বাড়িগুলি প্রায়শই গ্রাম থেকে আরও দূরে অবস্থিত ছিল। উদাহরণস্বরূপ, 1830-এর দশকে লিঙ্কনশায়ারের হারল্যাক্সটন ম্যানরের নতুন মালিকের যখন একটি বিশাল নতুন বাড়ির প্রয়োজন হয়েছিল, তখন তার গ্রামের প্রান্তে বিদ্যমান জমিদার বাড়ির জায়গাটি একটি নতুন বাড়ির জন্য পরিত্যক্ত হয়েছিল, যা তার পার্কে বিচ্ছিন্ন ছিল এবং গ্রামটি দৃষ্টির বাইরে ছিল। একটি কৃষিভিত্তিক সমাজে, জমির মেয়াদকালের শর্তগুলি সমস্ত সামাজিক বা অর্থনৈতিক কারণের উপর নির্ভর করে। প্রাক-ম্যানোরিয়াল জমির মালিকানার দুটি আইনি ব্যবস্থা ছিল। একটি, সবচেয়ে সাধারণ, ছিল সম্পূর্ণ সম্পূর্ণ মালিকানায় জমি "এলোডিয়ালি" ধরে রাখার ব্যবস্থা। অন্যটি ছিল প্রিকারিয়া বা বেনিফিটের ব্যবহার, যেখানে জমি শর্তসাপেক্ষে রাখা হত (ইংরেজি শব্দ "অনিশ্চিত"-এর মূল)। এই দুটি ব্যবস্থায়, ক্যারোলিনজিয়ান রাজারা একটি তৃতীয়াংশ, এপ্রিসিও যুক্ত করেছিলেন, যা সামন্তবাদের সাথে ম্যানোরিয়ালিজমকে যুক্ত করেছিল। 778 খ্রিষ্টাব্দের জারাগোজা অভিযানের ব্যর্থতার পর যখন শার্লেমেনকে তার পশ্চাদপসরণকারী বাহিনী নিয়ে পালিয়ে যাওয়া ভিজিগোথিক শরণার্থীদের বসতি স্থাপন করতে হয়েছিল, তখন ফ্রান্সের দক্ষিণে শার্লেমেনের সেপ্টিম্যানিয়া প্রদেশে এপ্রিসিও প্রথম আবির্ভূত হয়েছিল। তিনি সম্রাটের সরাসরি নিয়ন্ত্রণে রাজকীয় মৎস্যদের মালিকানাধীন অকৃষি জমির "মরুভূমি" অঞ্চল বরাদ্দ করে এই সমস্যার সমাধান করেছিলেন। এই মালিকানাধীন সম্পত্তিগুলির জন্য নির্দিষ্ট শর্ত আরোপ করা হত। প্রথম দিকের নির্দিষ্ট এপ্রিসিও অনুদানটি চিহ্নিত করা হয়েছে নারবোনের কাছে ফন্টজোনকাউসে (লুইস, লিঙ্কগুলি দেখুন)। প্রাক্তন রোমান বসতিগুলিতে, প্রাচীনকালের শেষের দিকের একটি ভিলা ব্যবস্থা মধ্যযুগীয় বিশ্বের দ্বারা উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত হয়েছিল। | bquac |
2,678 | [
"1991 সালে মামলাটি নিয়ে কী ঘটেছিল?",
"অনুষ্ঠানটি কি একটি অ্যালবাম ছিল?",
"অ্যালবামটি কি হিট হয়েছিল?",
"এটি কি কখনও কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে আপনি আমার সাথে আর কী ভাগ করতে পারেন?",
"অন্য কোনও ট্যুর কোথায় আছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"1994 সালে কী ঘট... | [
"1991 সালে, একটি নেটিভ আমেরিকান ছেলের বাবা-মা তার ভাবমূর্তির অপব্যবহার এবং অপব্যবহারের অভিযোগে ব্যান্ডটির বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডটি 1991 এবং 1992 সালে ইউরোপ এবং উত্তর আমেরিকা সফর করে।",
"এই প্রসঙ্গে অন্য কোনও সফরের কথা উল্লেখ করা হয়নি।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর ন... | 1991 সালে, অ্যাস্টবারি এবং ডাফি তাদের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য আবার লিখছিলেন। ডেমো রেকর্ডিংয়ের সময়, টড হফম্যান এবং জেমস কোট্টাক যথাক্রমে বেস এবং ড্রাম বাজাতেন। আসল অ্যালবাম রেকর্ডিং সেশনের সময়, কারি আবার ড্রাম বাজানোর জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল, চার্লি ড্রেটন বেস এবং অন্যান্য বিভিন্ন শিল্পীদের সাথে। অ্যাস্টবারি এবং ডাফির কাজের সম্পর্ক সেই সময়ের মধ্যে ভেঙে গিয়েছিল, রেকর্ডিংয়ের সময় দু'জন পুরুষ খুব কমই স্টুডিওতে একসাথে ছিলেন বলে জানা গেছে। ফলস্বরূপ অ্যালবাম'সেরেমনি'মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়ে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি ইউএস নং-এ উঠে আসে। 34, কিন্তু বিক্রি আগের তিনটি রেকর্ডের মতো চিত্তাকর্ষক ছিল না, বিশ্বব্যাপী মাত্র এক মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল। রেকর্ড থেকে মাত্র দুটি অফিসিয়াল একক মুক্তি পেয়েছেঃ "ওয়াইল্ড হার্টড সন" (ইউকে নং। 34, কানাডা নং। 41) এবং "হার্ট অফ সোল" (ইউকে নং। 50), যদিও "হোয়াইট" শুধুমাত্র কানাডায় একক হিসাবে মুক্তি পেয়েছিল, "সুইট স্যালভেশন" 1992 সালে আর্জেন্টিনায় একক হিসাবে ("ডুলস স্যালভেসিওন" হিসাবে) মুক্তি পেয়েছিল এবং শিরোনাম ট্র্যাক "সেরেমনি" স্পেনে মুক্তি পেয়েছিল। কাল্টের আনুষ্ঠানিক স্টম্প সফর 1991 সালে ইউরোপ এবং 1992 সালে উত্তর আমেরিকার মধ্য দিয়ে যায়। 1991 সালে দ্য কাল্ট লন্ডনের মার্কি ক্লাবে একটি শো করেছিল, যা রেকর্ড করা হয়েছিল এবং 1993 সালের ফেব্রুয়ারিতে মুক্তি পেয়েছিল, তাদের প্রথম সর্বশ্রেষ্ঠ হিট মুক্তির কিছু ভিনাইল ইউকে অনুলিপি সহ প্যাকেজ করা হয়েছিল। এর মাত্র কয়েকটি মুষ্টিমেয় সিডি কপি তৈরি করা হয়েছিল, তবে পরবর্তীকালে এটি 1999 সালে সিডিতে পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল। এই অনুষ্ঠানের একটি অসম্পূর্ণ বুটলেগ ভিডিওও প্রচারে রয়েছে। অনুষ্ঠানের প্রচ্ছদে চিত্রিত নেটিভ আমেরিকান ছেলেটির বাবা-মা ব্যান্ডের বিরুদ্ধে শোষণের অভিযোগ এবং শিশুর ভাবমূর্তির অননুমোদিত ব্যবহারের জন্য মামলা করেছিলেন। "ওয়াইল্ড হার্টেড সন"-এর ভিডিওতেও ছেলেটির এই ছবিটি পুড়িয়ে ফেলা হয়েছে। এই মামলাটি দক্ষিণ কোরিয়া এবং থাইল্যান্ড সহ অনেক দেশে অনুষ্ঠানের মুক্তি বিলম্বিত করেছিল, যা 1992 সালের শেষ অবধি রেকর্ডটির মুক্তি দেখেনি এবং 1993 সালের জুনে ইস্তাম্বুলে কাল্ট বেশ কয়েকটি শো না করা পর্যন্ত তুরস্কে এটি অপ্রকাশিত ছিল। ভবিষ্যতের থিন লিজি ড্রামার মাইকেল লি এবং ব্যাসিস্ট কিনলি ওল্ফ এবং কীবোর্ডবাদক জন সিনক্লেয়ারের সমর্থনে একটি বিশ্ব সফর শেষবারের মতো ফিরে আসে এবং গ্যাদারিং অফ দ্য ট্রাইবস যুক্তরাজ্যে চলে যায়। এখানে পার্ল জ্যামের মতো শিল্পীরা অনুষ্ঠান পরিবেশন করেন। একটি ছোট নাইটক্লাবে অনুষ্ঠানের প্রস্তুতি অনুষ্ঠানটি নাইজেল প্রেস্টনের স্মৃতিতে উৎসর্গ করা হয়েছিল, যিনি কয়েক সপ্তাহ আগে 31 বছর বয়সে মারা গিয়েছিলেন। একক "দ্য উইচ" (অস্ট্রেলিয়ায় #9)-এর মুক্তি এবং 1992 সালের বাফি দ্য ভ্যাম্পায়ার স্লেয়ার চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য একটি গানের পারফরম্যান্সের পরে, স্টিভ ব্রাউন প্রযোজিত এবং মূলত "লিল'ডেভিল"-এর একটি বি-সাইড, "শি সেলস স্যাঙ্কচুয়ারি"-এর রিমিক্সের দুটি ভলিউম, যা স্যাঙ্কচুয়ারি মিক্সস এমসিএক্সসিআইআই নামে পরিচিত, ভলিউম এক এবং দুই, এবং পিওর কাল্টের সমর্থনেঃ রকার্স, রেভার্স, লাভার্স এবং সিনার্সের জন্য, একটি সর্বশ্রেষ্ঠ হিট সংকলন যা নং-এ আত্মপ্রকাশ করেছিল। ব্রিটিশ চার্টে 1 নম্বর এবং পরে পর্তুগালে এক নম্বরে চলে যায়, অ্যাস্টবারি এবং ডাফি "ব্যাকিং ব্যান্ড" কে বরখাস্ত করে এবং 1993 সালে ইউরোপ জুড়ে পারফরম্যান্সের জন্য ক্রেইগ অ্যাডামস (মিশন) এবং স্কট গ্যারেটকে নিয়োগ করে, কিছু শোতে মাইক ডিমকিচকে রিদম গিটারে দেখানো হয়। এই সফরে প্রথমবার ব্যান্ডটি তুরস্ক, গ্রিস এবং স্লোভাক প্রজাতন্ত্রে অনুষ্ঠান করে। | bquac |
2,679 | [
"কখন ভিজেজ গঠিত হয়েছিল?",
"2004 সালে কী ঘটেছিল?",
"ব্যান্ডের দ্বিতীয় অবতার সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"ডাবল অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"দ্বিতীয় অবতার সম্পর্কে কি অন্য কিছু ছিল?",
"এটা কি অ্যালবাম নাকি একক গান?"
] | [
"2002 সালে ভিজাজ গঠিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"ভিজেজের দ্বিতীয় অবতারটি বৈদ্যুতিন জুটি পাঙ্কস সাউন্ডচেকের সাথে সহযোগিতা করেছিল এবং \"ইন দ্য ডার্ক\" নামে একটি ট্র্যাক তাদের প্রথম ডাবল অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল।",
"দ্বৈত অ্যালবামের নাম ছিল'হোয়েন মেশিনস রুল্ড দ্য ওয়ার্ল্ড'।",
"হ্যাঁ।",
"এটি একটি অ্যালব... | বেশ কয়েক বছর হেরোইন আসক্তি এবং অন্যান্য ব্যক্তিগত সমস্যার সঙ্গে লড়াই করার পর 2002 সালে স্টিভ স্ট্রেঞ্জ সঙ্গীতের দৃশ্যে পুনরায় আবির্ভূত হন। তিনি হিয়ার অ্যান্ড নাও ক্রিসমাস ট্যুরে বেশ কয়েকটি ভিজেজ গান পরিবেশন করেছিলেন-যা 1980-এর দশকের পপ অভিনয়ের পুনরুজ্জীবন। পারফরম্যান্সের কিছু সময় পরে, স্ট্রেঞ্জ বেশ কয়েকটি বৈদ্যুতিন ব্যান্ড এবং প্রকল্পের লোকদের নিয়ে ভিজেজের একটি "মার্ক II" তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছেঃ স্টিভেন ইয়ং, স্যান্ড্রিন গোরিউ এবং সিজের রোজি হ্যারিস এবং জেটস্ট্রিম লাভার্স/গোটেকির রস ট্রেগেনজা। নতুন লাইন-আপ গঠন এবং বেশ কয়েকটি টেলিভিশন উপস্থিতির ঘোষণার পরে, পুরানো উপাদানগুলি পুনর্নির্মাণ এবং একটি নতুন রেকর্ড প্রকাশের পরিকল্পনা ধীর গতিতে এগিয়ে যায়। "ফেড টু গ্রে"-এর একটি হালনাগাদ সংস্করণ 2005 সালে তৈরি করা হয়েছিল। 2006 সালে, স্ট্রেঞ্জ বৈদ্যুতিন জুটি পাঙ্কস সাউন্ডচেকের সাথেও সহযোগিতা করেছিলেন এবং "ইন দ্য ডার্ক" ট্র্যাকে কণ্ঠ দিয়েছিলেন, যা এই জুটির প্রথম ডাবল অ্যালবাম হোয়েন মেশিনস রুলড দ্য ওয়ার্ল্ড-এ অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2007 সালে "ডায়েরি অফ আ ম্যাডম্যান" শিরোনামে প্রথম ভিজাজ এমকে 2 ট্র্যাক মুক্তি পায়। স্ট্রেঞ্জ উইথ ভিজেজ এমকে দ্বিতীয় সদস্য রস ট্রেগেনজা দ্বারা লিখিত, ট্র্যাকটি মূল ভিজেজ সদস্য ডেভ ফর্মুলা দ্বারা সহ-প্রযোজনা করা হয়েছিল। দাতব্য সংস্থা চিলড্রেন ইন নিড-কে অনুদানের বিনিময়ে এই গানটি তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইট থেকে ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ করা হয়েছিল। তবে, এই লাইন-আপ থেকে আর কোনও নতুন উপাদান সামনে আসেনি। দীর্ঘদিন ধরে মুছে ফেলা ভিজেজ ভিএইচএস ভিডিও সংগ্রহটি 2006 সালের গ্রীষ্মে ডিভিডিতে প্রকাশের জন্য পুনরায় প্যাকেজ করা হয়েছিল, যদিও এটি ভুল করে ভিজেজ লাইভ শিরোনাম করা হয়েছিল। 2008 সালে স্ট্রেঞ্জ (এবং ভিজেজ 2য় কীবোর্ডবাদক স্যান্ড্রিন গোরিউ) 1981 সালের প্রেক্ষাপটে বিবিসির নাটক সিরিজ অ্যাশেজ টু অ্যাশেজে উপস্থিত হন। এতে তারা "ব্লিটজ" নাইটক্লাবের একটি দৃশ্যে "ফেড টু গ্রে" গানটি পরিবেশন করেন। 2009 সালে, স্ট্রেঞ্জ এবং ইগান লিভিং টিভির পপ গোজ দ্য ব্যান্ডে উপস্থিত হন, একটি সিরিজ যেখানে 1980-এর দশকের পপ তারকাদের একক পারফরম্যান্সের বিনিময়ে একটি সম্পূর্ণ পরিবর্তন দেওয়া হয়। ভিজেজ পর্বটি 16 মার্চ 2009-এ প্রচারিত হয়েছিল এবং 20 বছরেরও বেশি সময়ের মধ্যে এই প্রথমবার দু'জনের মধ্যে কথা হয়েছিল। পর্বটি (সিরিজের অন্যদের মতো) তাদের সম্পর্কের বর্তমান অবস্থার চেয়ে জিমে ফিট করার দিকে বেশি মনোনিবেশ করেছিল, যদিও তারা যথেষ্ট ভাল হয়ে উঠেছে বলে মনে হয়েছিল। পর্বের শেষে, তারা "ফেড টু গ্রে" পরিবেশন করে। 2010 সালে, গানের 30তম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য ক্লাব ডিজে মাইকেল গ্রে এবং লি মর্টিমার দ্বারা "ফেড টু গ্রে"-এর নতুন রিমিক্স তৈরি করা হয়েছিল। রিমিক্সগুলি একটি নতুন সংকলন অ্যালবাম, দ্য ফেস-দ্য ভেরি বেস্ট অফ ভিজেজে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যা মার্চ 2010 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
2,680 | [
"ঐতিহাসিক ও ভৌগলিক বিভাজন কী?",
"এর উৎপত্তি কোথায়?",
"কেন এই পরিকল্পনা বাস্তবায়িত হল?",
"এই বণ্টনের প্রত্যাশিত ফলাফল কী ছিল?",
"এই বিতরণের সময় শাসক কে ছিলেন?",
"এই বণ্টনের একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কী?",
"এই নিয়ে সাধারণ মানুষ কী ভাবছেন?"
] | [
"শব্দটির ঐতিহাসিক ও ভৌগলিক বন্টন মূলত মধ্যযুগীয় পশ্চিম ইউরোপের সাথে সম্পর্কিত।",
"এই শব্দটি পরবর্তী রোমান সাম্রাজ্যের (ডোমিনেট) গ্রামীণ অর্থনীতিতে উদ্ভূত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"এই বণ্টনের প্রত্যাশিত ফলাফল ছিল কলনির একটি নির্ভরশীল শ্রেণীর সৃষ্টি।",
"উত্তর নেই",
"এই বণ্টনের একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল যে,... | এই শব্দটি প্রায়শই মধ্যযুগীয় পশ্চিম ইউরোপের প্রসঙ্গে ব্যবহৃত হয়। পরবর্তী রোমান সাম্রাজ্যের (ডোমিনেট) গ্রামীণ অর্থনীতিতে এই ব্যবস্থার পূর্বপুরুষদের সন্ধান করা যেতে পারে। জন্মহার এবং জনসংখ্যা হ্রাস পাওয়ায় শ্রম ছিল উৎপাদনের মূল কারণ। একের পর এক প্রশাসন সামাজিক কাঠামোকে হিমশীতল করে সাম্রাজ্যবাদী অর্থনীতিকে স্থিতিশীল করার চেষ্টা করেছিলঃ পুত্রদের তাদের ব্যবসায় তাদের পিতৃপুরুষদের উত্তরসূরি হতে হত, কাউন্সিলরদের পদত্যাগ করতে নিষেধ করা হয়েছিল এবং জমির চাষী কলোনিকে তাদের সংযুক্ত জমি থেকে স্থানান্তরিত করা হত না। জমির শ্রমিকরা ক্রীতদাস হওয়ার পথে ছিল। বেশ কয়েকটি কারণ প্রাক্তন ক্রীতদাস এবং প্রাক্তন মুক্ত কৃষকদের মর্যাদাকে এই ধরনের উপনিবেশের একটি নির্ভরশীল শ্রেণিতে একীভূত করার ষড়যন্ত্র করেছিলঃ "দাস এবং উপনিবেশ উভয়" হিসাবে বর্ণনা করা সম্ভব ছিল। 325 খ্রিষ্টাব্দের দিকে প্রথম কনস্ট্যান্টাইনের আইনগুলি উভয়ই কলনির আধা-দাসত্বের অবস্থানকে শক্তিশালী করেছিল এবং আদালতে মামলা করার অধিকারকে সীমাবদ্ধ করেছিল; দ্বিতীয় থিওডোসিয়াসের অধীনে ঘোষিত কোডেক্স থিওডোসিয়ানাস এই বিধিনিষেধগুলি বাড়িয়েছে। অ্যাডস্ক্রিপ্টির আইনি অবস্থা, "মাটির সাথে আবদ্ধ", বর্বর ফোডেরাটির সাথে বিপরীত, যাদের তাদের নিজস্ব ঐতিহ্যবাহী আইনের সাপেক্ষে রাজকীয় সীমানার মধ্যে বসতি স্থাপনের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। পঞ্চম শতাব্দীতে জার্মানীয় রাজ্যগুলি পশ্চিমে রোমান কর্তৃত্বের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার সাথে সাথে রোমান জমিদারদের প্রায়শই কেবল জার্মানীয় দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হত, যার অন্তর্নিহিত পরিস্থিতি বা জনসংখ্যার স্থানচ্যুতিতে সামান্য পরিবর্তন ছিল। অষ্টম শতাব্দীতে যখন ভূমধ্যসাগরে স্বাভাবিক বাণিজ্য ব্যাহত হয়েছিল, তখন গ্রামীণ স্বয়ংসম্পূর্ণতার প্রক্রিয়াটি আকস্মিকভাবে বৃদ্ধি পেয়েছিল। হেনরি পাইরেনের দ্বারা উপস্থাপিত থিসিসটি ব্যাপকভাবে বিতর্কিত হলেও মনে করা হয় যে আরব বিজয় মধ্যযুগীয় অর্থনীতিকে আরও বৃহত্তর গ্রামীণকরণে বাধ্য করেছিল এবং স্থানীয় শক্তি কেন্দ্রগুলির শ্রেণিবিন্যাসের ভিত্তিতে বিভিন্ন মাত্রার দাসত্বপূর্ণ কৃষকদের ধ্রুপদী সামন্ততান্ত্রিক প্যাটার্নের জন্ম দিয়েছিল। | bquac |
2,681 | [
"বার্কলি কীভাবে জুয়া খেলেন?",
"সুপার বোল কে জিতেছে?",
"সুপার বোল বাজির পর সে কি জুয়া খেলেছিল?",
"তিনি আর কিসের উপর বাজি ধরেছিলেন?",
"তিনি কি কখনও অন্য লোকেদের সঙ্গে মিলিত হয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এরপর কী হল?",
"শোয়ের বৈশিষ্ট্য কী ছিল?"
] | [
"বার্কলি সুপার বোল এক্সএলআই-এ শিকাগো বিয়ারসকে পরাজিত করার জন্য ব্ল্যাকজ্যাক খেলে এবং ইন্ডিয়ানাপলিস কোল্টসের উপর বাজি ধরে জুয়া খেলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"সে ব্ল্যাকজ্যাকের উপরও বাজি ধরে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তার ঋণ পরিশোধ করার পর, বার্কলি টি. এন. টি-তে একটি প্রিগেম শো চলাকালীন বলেছিলেন, \"আ... | বার্কলি তার বাধ্যতামূলক জুয়ার জন্য পরিচিত। ইএসপিএন-এর ট্রে উইঙ্গোর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, বার্কলি প্রকাশ করেছেন যে তিনি জুয়ার মাধ্যমে প্রায় 10 মিলিয়ন ডলার হারিয়েছেন। এছাড়াও, তিনি ব্ল্যাকজ্যাক খেলার সময় "ছয় ঘন্টার সময়কালে" 25 লক্ষ ডলার হারানোর কথা স্বীকার করেছেন। যদিও বার্কলি প্রকাশ্যে তার সমস্যা স্বীকার করে, সে দাবি করে যে এটি গুরুতর নয় কারণ সে এই অভ্যাসকে সমর্থন করতে পারে। এই বিষয়ে সহকর্মী টিএনটি সম্প্রচারক আর্নি জনসনের কাছে যোগাযোগ করা হলে বার্কলি জবাব দেন, "এটি কোনও সমস্যা নয়। আপনি যদি মাদকাসক্ত বা মদ্যপ হন, তাহলে এগুলো সমস্যা। আমি অনেক টাকার জন্য জুয়া খেলি। যতক্ষণ আমি এটি চালিয়ে যেতে পারি, আমি মনে করি না এটি কোনও সমস্যা। আমি কি মনে করি এটা একটা খারাপ অভ্যাস? হ্যাঁ, আমি মনে করি এটি একটি খারাপ অভ্যাস। আমি কি এটা চালিয়ে যাব? হ্যাঁ, আমি এটা চালিয়ে যাব। " বড় পরাজয়ের সম্মুখীন হওয়া সত্ত্বেও, বার্কলি বেশ কয়েকবার জিতেছেন বলে দাবি করেন। লাস ভেগাস ভ্রমণের সময়, তিনি সুপার বোল এক্সএলআই-এ শিকাগো বিয়ারসকে পরাজিত করার জন্য ব্ল্যাকজ্যাক খেলে এবং ইন্ডিয়ানাপলিস কোল্টসের উপর বাজি ধরে 7,00,000 ডলার জিতেছেন বলে দাবি করেছেন। তিনি আরও বলেন, "আমি যতই জিতুক না কেন, সেটা খুব বেশি কিছু নয়। আমি যখন হেরে যাই তখনই অনেক কিছু হয়। আর আপনি সব সময় হেরে যান। আমি মনে করি এটি মজার, আমি মনে করি এটি উত্তেজনাপূর্ণ। আমি এটি চালিয়ে যাব, কিন্তু আমাকে এমন এক পর্যায়ে পৌঁছাতে হবে যেখানে আমি ক্যাসিনো ভাঙার চেষ্টা করি না'কারণ আপনি কখনই পারবেন না'। 2008 সালের মে মাসে, উইন লাস ভেগাস ক্যাসিনো বার্কলির বিরুদ্ধে একটি দেওয়ানি অভিযোগ দায়ের করে, অভিযোগ করে যে তিনি অক্টোবর 2007 থেকে উদ্ভূত $400,000 ঋণ পরিশোধ করতে ব্যর্থ হয়েছেন। বার্কলি ঋণ পরিশোধে সময় নষ্ট করার জন্য দোষ স্বীকার করে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন এবং অবিলম্বে ক্যাসিনো পরিশোধ করেছিলেন। তার ঋণ পরিশোধ করার পর, বার্কলি টি. এন. টি-তে একটি প্রিগেম শো চলাকালীন বলেছিলেন, "আমাকে জুয়া খেলা বন্ধ করতে হবে... আমি আর জুয়া খেলতে যাব না। এই মুহূর্তে, আগামী এক বা দুই বছর, আমি জুয়া খেলতে যাব না... শুধু আমার টাকা হারানোর সামর্থ্য আছে বলে আমার এটা করা উচিত নয়। " | bquac |
2,682 | [
"কে ছিলেন মিরাজ কমিকস?",
"কোন বছর টিনএজ মিউট্যান্ট কচ্ছপ কিছু বের করে এনেছিল?",
"মিরাজ কমিকস কি অন্য কোনও কমিকস তৈরি করেছিল?",
"তারা কতগুলো সিরিজ করেছে?"
] | [
"প্রসঙ্গ অনুসারে, মিরাজ কমিকস একটি প্রকাশনা সংস্থা যা টিনএজ মিউট্যান্ট নিনজা কচ্ছপ সিরিজ তৈরি করেছে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তারা 2টি সিরিজ খেলেছে।"
] | টিনএজ মিউট্যান্ট নিনজা টার্টলসের মূল মিরাজ কমিক্স কাহিনীতে, এপ্রিল ও'নিল একজন দক্ষ কম্পিউটার প্রোগ্রামার এবং একজন বিখ্যাত কিন্তু ঘৃণ্য বিজ্ঞানী, ব্যাক্সটার স্টকম্যানের সহকারী ছিলেন। তিনি তার মাউসার রোবট প্রোগ্রাম করতে সাহায্য করেছিলেন কিন্তু, ব্যাক্সটার তাদের ব্যাঙ্ক ভল্টে গর্ত করার জন্য ব্যবহার করছে তা আবিষ্কার করার পরে, তিনি তার কর্মশালা থেকে পালিয়ে যান। রোবটরা তাকে নর্দমায় ধাওয়া করে যেখানে তিনটি কচ্ছপ অবিলম্বে তাকে বাঁচায়। কচ্ছপরা পরে সফলভাবে মাউসার আক্রমণ প্রতিহত করে। ব্যাক্সটারের চাকরি ছেড়ে দেওয়ার পর এপ্রিল একটি প্রাচীন জিনিসের দোকান খোলার সিদ্ধান্ত নেয়। পরবর্তীকালে কচ্ছপ এবং শ্রেডার এবং ফুট ক্ল্যানের মধ্যে যুদ্ধে দোকানটি ধ্বংস হয়ে যায়। এপ্রিল এবং কচ্ছপরা সুস্থ হওয়ার জন্য ম্যাসাচুসেটসের নর্দাম্পটনের একটি খামারবাড়িতে ফিরে যায় এবং এই সময়ে তিনি ফুট ক্ল্যানের আক্রমণ সম্পর্কে বারবার দুঃস্বপ্নের সম্মুখীন হন। 1990-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, এপ্রিল হিংসাত্মক প্রহরী কেসি জোন্সের সাথে রোম্যান্টিকভাবে জড়িত হয়ে পড়ে এবং তারা দুজনেই শেষ পর্যন্ত ক্যাসির প্রয়াত স্ত্রী গ্যাব্রিয়েলের সন্তান শ্যাডোকে তাদের নিজস্ব হিসাবে বড় করে তোলেন। টি. এম. এন. টি কমিকসের দ্বিতীয় খণ্ডে, এপ্রিল মাসে তার প্রাক্তন বস ব্যাক্সটার স্টকম্যানের মস্তিষ্ক দ্বারা নিয়ন্ত্রিত একটি বিশাল রোবট দ্বারা আক্রমণ করা হয়েছিল এবং ন্যানোবোট দিয়ে ইনজেকশন দেওয়া হয়েছিল। ইউট্রমের সাহায্যে, ব্যাক্সটারের পরিকল্পনা বন্ধ করতে কচ্ছপরা ন্যানোবটের কচ্ছপ সংস্করণ দিয়ে এপ্রিল মাসে ইনজেকশন দেয়। ব্যাক্সটারের ন্যানোবটগুলি তার মস্তিষ্কের কাণ্ডে পৌঁছানোর এবং তাকে হত্যা করার আগেই হস্তক্ষেপটি এপ্রিলকে বাঁচিয়ে রেখেছিল। এই আক্রমণ এপ্রিল মাসকে জীবাণুমুক্ত করে দেয়। আবেগের চাপ মোকাবেলা করার জন্য তিনি "নোবডি"-এর মহিলা সংস্করণে পরিণত হন, একজন সতর্ক অপরাধ যোদ্ধা, যতক্ষণ না কেসি জোন্স তার পরিচয় আবিষ্কার করেন। রেনেট, একজন সময়-ভ্রমণকারী, যিনি এপ্রিল মাসকে সময়ের মধ্যে নিয়ে গিয়েছিলেন, তার সাহায্যে জানা যায় যে এপ্রিল মাসটি সত্যিই কিরবির স্ফটিকের সাহায্যে প্রাণবন্ত একটি অঙ্কন ছিল। নিজের জৈবিক কন্যা রবিন ও'নিলের জন্মের আগে তিনি তার বাবার দ্বারা আকৃষ্ট হয়েছিলেন। যদিও কার্বি কিছু সময়ের পরে অদৃশ্য হয়ে যাওয়া পেন্সিল দিয়ে আঁকেন, তবে এপ্রিলের বাবা একটি কলম ব্যবহার করেছিলেন, যা ব্যাখ্যা করতে পারে যে কেন এপ্রিল বিলুপ্ত না হয়ে ত্রিশ বছর বেঁচে ছিল। বাস্তবতা এবং নৈতিকতার প্রশ্ন এপ্রিলের জন্য অনেক বেশি ছিল; তিনি ছায়া এবং ক্যাসিকে বিদায় জানিয়েছিলেন এবং তার চিন্তাভাবনা নিয়ে একা থাকার জন্য আলাস্কা ভ্রমণ করেছিলেন। যদিও এই সফর এপ্রিল মাসে তার দানবদের মোকাবিলা করতে সাহায্য করেছিল এবং শেষ পর্যন্ত নিউইয়র্কে তার প্রত্যাবর্তনের দিকে পরিচালিত করেছিল, তবে তার পারিবারিক ইতিহাস অনাবিষ্কৃত ছিল। এপ্রিলের মিরাজ স্টুডিওস সংস্করণে গা brown় বাদামী/কালো চুল রয়েছে (যদিও ভলিউম 1-এর প্রাথমিক রঙের পুনঃমুদ্রণে তার চুলের রঙ লাল/হালকা বাদামী হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে)। এপ্রিলের পরবর্তী বেশিরভাগ অবতার হল লাল মাথা। 1985 সালের সেপ্টেম্বর মাসে প্রথম সংখ্যার পুনঃমুদ্রণে, শিল্পী রায়ান ব্রাউন এপ্রিলকে তার পিছনের প্রচ্ছদ পিন-আপে কাতানা-চালিত নিনজা যোদ্ধা হিসাবে চিত্রিত করেছেন। | bquac |
2,683 | [
"টিনএজ মিউট্যান্ট নিনজা কচ্ছপে ও'নিলের ভূমিকা কী?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন এই পর্বটি বিশেষ ছিল?",
"2003 সালের সিরিজটি কি অ্যানিমেটেড ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"পর্বটি বিশেষ ছিল কারণ এটি সিরিজের সমাপ্তি ছিল এবং এটি এপ্রিল এবং ক্যাসির মধ্যে সম্পর্ককে দেখিয়েছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | 2003 সালের কার্টুন সিরিজে, এপ্রিল, ইংরেজিতে ভেরোনিকা টেলর এবং জাপানি ভাষায় ইউকো কাটো কণ্ঠ দিয়েছেন, পোশাক পরিবর্তন করেছেন এবং 4কিডস এন্টারটেইনমেন্ট প্রযোজিত অ্যানিমেটেড সিরিজের নতুন অবতারের জন্য তার চুলের রঙ গাঢ় ম্যাজেন্টা টোনে পরিবর্তন করা হয়েছে। যাইহোক, তার ভূমিকা মিরাজ স্টুডিওর চরিত্রের অনুরূপ ছিলঃ আবার, তিনি ব্যাক্সটার স্টকম্যানের সহকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন যতক্ষণ না তার মাউসার পরীক্ষা-নিরীক্ষা নিয়ন্ত্রণের বাইরে চলে যায়, এবং কচ্ছপ তাকে বাঁচানোর পরে তিনি তাদের একজন বিশ্বস্ত বন্ধু, মিত্র এবং "বড় বোন" হয়ে ওঠেন। এপ্রিল তাঁর বৈজ্ঞানিক দক্ষতার অনেক বেশি ব্যবহার করেছিলেন এবং তিনি প্রায়শই কচ্ছপদের সহায়তা করার জন্য তাঁর কম্পিউটার দক্ষতা ব্যবহার করতেন। তিনি ডোনাটেলোর সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তোলেন, যিনি তার অনেক আগ্রহের অংশীদার ছিলেন। 7ম মরশুমে তিনি কখনও কখনও ডোনাটেলোকে স্প্লিন্টারের ডেটা বিট সংগ্রহ করতে সাহায্য করেছিলেন। এপ্রিল স্প্লিন্টারের সাথে প্রশিক্ষণের পরে যুদ্ধের দক্ষতা সম্পর্কে একটি পরিমিত জ্ঞান গড়ে তুলেছিল। তাঁর দ্রুত চিন্তাধারা প্রায়শই কচ্ছপের বেঁচে থাকার জন্য সহায়ক ছিল। এপ্রিল ক্যাসি জোন্সের প্রতি রোম্যান্টিকভাবে আকৃষ্ট হয়, যদিও তাদের বৈপরীত্যপূর্ণ ব্যক্তিত্ব প্রায়শই তাদের দ্বন্দ্বে ফেলে। তৃতীয় মরশুমের মধ্যে, দুজনের মধ্যে বেশ গুরুতর রোমান্টিক সম্পর্ক ছিল বলে মনে হয়। সিরিজের ফাইনাল, "ওয়েডিং বেলস অ্যান্ড বাইটস"-এ, তিনি এবং ক্যাসি অবশেষে বিয়ে করেন। তরুণ প্রাপ্তবয়স্ক এপ্রিল কচ্ছপের কাছ থেকে প্রাথমিক নিনজা প্রশিক্ষণের মাধ্যমে কীভাবে ফুট নিনজা এবং অন্যান্য দানবদের বিরুদ্ধে নিজেকে রক্ষা করতে হয় তা শিখতে থাকে। তিনি কিছু দরকারী আগ্নেয়াস্ত্রের ক্ষেত্রে বেশ দক্ষ এবং কোনও সমস্যা ছাড়াই সহজেই লেজার গ্রিডের মধ্য দিয়ে যেতে পারেন। সপ্তম এবং চূড়ান্ত মরসুমে, তিনি একটি হলুদ এবং কালো জাম্পসুট পরেন এবং তার লড়াইয়ের দক্ষতাকে আরও নিখুঁত করার জন্য একটি ট্যান্টো তলোয়ার বহন করেন। এক পর্যায়ে, তিনি একটি মহিলা জলপরী-মত মিউট্যান্টের সাথে সাইওনিকভাবে যুক্ত হয়ে ওঠেন, যিনি টেলিপ্যাথিকভাবে তাকে তার শৈশবের কষ্টগুলি দেখিয়েছিলেন এবং তার ধরনের কয়েকটি বিলুপ্তির দ্বারপ্রান্তে ছিল। তার সম্প্রতি বিকশিত নিনজুতসু দক্ষতা ছাড়াও, এপ্রিল অবিশ্বাস্যভাবে বুদ্ধিমান, স্মার্ট এবং জটিল বৈজ্ঞানিক ক্ষেত্রে সম্পদশালী; তার ভাল বন্ধু ডোনাটেলোর মতো। এতটাই যে তিনি এমনকি অদ্ভুত ব্যাক্সটার স্টকম্যানের সহকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি শ্রেডারের শক্ত ঘাঁটির কম্পিউটারগুলি হ্যাক করতে এবং এমনকি বেশ কয়েকটি কোড লঙ্ঘন করতে সক্ষম হয়েছিলেন। বিশেষ পর্ব'টার্টলস ফরএভার "-এ তাঁকে একটি কাতানা হাতে রাখতে দেখা গিয়েছিল। | bquac |
2,684 | [
"চলচ্চিত্রের কিছু গান কি ছিল?",
"অন্যগুলো কী ছিল?",
"ছবিতে কোন ধরনের সঙ্গীত ছিল?",
"সঙ্গীত পরিবেশনকারী শিল্পীরা কারা ছিলেন?",
"অন্যরা কি অন্য গানের কথা লিখেছেন?",
"এই ছবিতে কি কোনও বিখ্যাত শিল্পী ছিলেন?",
"বেয়ন্স কি অন্য কোনও গান গেয়েছেন?",
"অন্য কোনও মিউজিক ভিডিও ছিল কি?"
] | [
"চলচ্চিত্রের কয়েকটি গান ছিল \"লাভ ইউ আই ডু\", \"ধৈর্য\", \"পারফেক্ট ওয়ার্ল্ড\" এবং \"লিসেন\"।",
"\"অ্যান্ড আই অ্যাম টেলিং ইউ আই'ম নট গোয়িং\" ছিল ড্রিমগার্লের সাউন্ডট্র্যাকের দ্বিতীয় একক গান।",
"চলচ্চিত্রের সঙ্গীতের ধারা ছিল আর অ্যান্ড বি/পপ।",
"চলচ্চিত্রটিতে যে শিল্পীরা সঙ্গীত পরিবেশন করেছিলেন তারা হলেন স... | ড্রিমগার্লের সঙ্গীত তত্ত্বাবধায়ক র্যান্ডি স্প্যান্ডলভ এবং ম্যাট সুলিভান আরএন্ডবি প্রযোজনা দল দ্য আন্ডারডগস-হার্ভে ম্যাসন, জুনিয়র এবং ডেমন থমাস-কে হেনরি ক্রিগার/টম আয়ন ড্রিমগার্লের স্কোর পুনর্গঠন ও পুনর্বিন্যাস করার জন্য নিয়োগ করেছিলেন যাতে এটি তার সঠিক সময়কালকে আরও ভালভাবে প্রতিফলিত করে, তবুও তখনকার আধুনিক আরএন্ডবি/পপ সংবেদনশীলতাও প্রতিফলিত করে। পোস্ট-প্রোডাকশনের সময়, সুরকার স্টিফেন ট্রাস্ককে চলচ্চিত্রের জন্য অতিরিক্ত স্কোর উপাদান সরবরাহ করার জন্য চুক্তি করা হয়েছিল। ব্রডওয়ে স্কোর থেকে বেশ কয়েকটি বাদ্যযন্ত্রের সংখ্যা চলচ্চিত্র সংস্করণে অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি, বিশেষ করে লরের একক "ইজ নট নো পার্টি"। ছবিটির জন্য চারটি নতুন গান যোগ করা হয়েছেঃ "লাভ ইউ আই ডু", "ধৈর্য", "পারফেক্ট ওয়ার্ল্ড" এবং "লিসেন"। সমস্ত নতুন গানে মূল ড্রিমগার্লের মঞ্চ সুরকার হেনরি ক্রিগারের সুর রয়েছে। 1991 সালে টম আইনের মৃত্যুর পর, ক্রিগার নতুন গানগুলির সহ-রচনার জন্য বিভিন্ন গীতিকারকে নিয়ে আসেন। "লাভ ইউ আই ডু", সিয়েদা গ্যারেটের গানের কথা সহ, রেইনবো রেকর্ডস স্টুডিওতে একটি মহড়ার সময় এফির দ্বারা চলচ্চিত্রে পরিবেশিত হয়। উইলি রিয়েল জিমি, লরেল, সি. সি. দ্বারা চলচ্চিত্রে পরিবেশিত একটি গান "ধৈর্য"-এর জন্য গানের কথা লিখেছেন এবং একটি গসপেল গায়কদল, যখন চরিত্রগুলি জিমির জন্য একটি বার্তা গান রেকর্ড করার চেষ্টা করে। জ্যাকসন 5 ডোপেলগ্যাংজারস দ্য ক্যাম্পবেল কানেকশন দ্বারা রেইনবো 10ম বার্ষিকী বিশেষ ক্রমের সময় গ্যারেটের গানের বৈশিষ্ট্যযুক্ত "পারফেক্ট ওয়ার্ল্ড" পরিবেশিত হয়। স্কট কাটলার এবং বেয়ন্স নোলসের অতিরিক্ত সঙ্গীত এবং অ্যান প্রিভেনের গানের কথা সহ "শুনুন", চলচ্চিত্রে দেরিতে দীনার চরিত্রের জন্য একটি সংজ্ঞায়িত মুহূর্ত হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছে। 2006 সালের গ্রীষ্মে প্রাকদর্শন প্রদর্শনের পর, সঙ্গীতের পরিমাণ সম্পর্কে দর্শকদের নেতিবাচক প্রতিক্রিয়ার কারণে চলচ্চিত্র থেকে কয়েক মিনিটের মূল্যবান সঙ্গীত ফুটেজ মুছে ফেলা হয়। এই ফুটেজের মধ্যে একটি সম্পূর্ণ মিউজিক্যাল নম্বর ছিল, সি. সি। এবং এফির গাওয়া পুনর্মিলন "এফি, সিং মাই সং", যা একটি বিকল্প কথ্য সংস্করণ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। দ্য ড্রিমগার্লসঃ মিউজিক ফ্রম দ্য মোশন পিকচার সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামটি মিউজিক ওয়ার্ল্ড এন্টারটেইনমেন্ট/কলম্বিয়া রেকর্ডস দ্বারা 5ই ডিসেম্বর মুক্তি পায়, একটি একক-ডিস্ক সংস্করণে হাইলাইট এবং একটি ডাবল-ডিস্ক "ডিলাক্স সংস্করণ" যা চলচ্চিত্রের সমস্ত গান ধারণ করে। সাউন্ডট্র্যাকের একক-ডিস্ক সংস্করণটি 2007 সালের জানুয়ারির শুরুতে ধীর বিক্রির সপ্তাহে বিলবোর্ড 200-এ এক নম্বরে উঠে আসে। "শুনুন" সাউন্ডট্র্যাকের প্রথম অফিসিয়াল একক ছিল, যা বেয়ন্সের সমন্বিত একটি মিউজিক ভিডিও দ্বারা সমর্থিত। "অ্যান্ড আই অ্যাম টেলিং ইউ আই'ম নট গোয়িং" ছিল ড্রিমগার্লের সাউন্ডট্র্যাকের দ্বিতীয় একক গান। যদিও একবার সমস্ত মূল ফুটেজ সহ একটি মিউজিক ভিডিও পরিকল্পনা করা হয়েছিল, তবে শেষ পর্যন্ত "অ্যান্ড আই অ্যাম টেলিং ইউ"-এর জন্য মুক্তি পাওয়া ভিডিওটি আসল চলচ্চিত্রের পুরো সংশ্লিষ্ট দৃশ্যটি নিয়ে গঠিত। | bquac |
2,685 | [
"'ড্রিমগার্লস \"-এর প্রিমিয়ার কখন হয়েছিল?",
"প্রিমিয়ার কোথায় হয়েছিল?",
"ছবিটির আনুষ্ঠানিক মুক্তি কখন হয়েছিল?",
"যখন এটি প্রিমিয়ার হয়েছিল তখন এটি কি সফল হয়েছিল?",
"রোডশো কোথায় হয়েছিল?",
"এটাই কি একমাত্র রোডশো ছিল?",
"ছবিটি কখন দেশব্যাপী মুক্তি পায়?",
"প্রেক্ষাগৃহে এটি কতক্ষণ ছিল?",
"এটি ক... | [
"2006 সালের 4ঠা ডিসেম্বর ড্রিমগার্লসের প্রিমিয়ার হয়।",
"নিউ ইয়র্ক সিটির জিগফেল্ড থিয়েটারে এর প্রিমিয়ার হয়।",
"25শে ডিসেম্বর ছবিটির আনুষ্ঠানিক মুক্তি হয়।",
"হ্যাঁ।",
"নিউইয়র্ক সিটির জিগফেল্ড থিয়েটারে এই রোডশো অনুষ্ঠিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"চলচ্চিত্রটি 25শে ডিসেম্বর দেশব্যাপী মুক্তি পায়।",
"এটি মো... | 2006 সালের 4ঠা ডিসেম্বর নিউ ইয়র্ক সিটির জিগফেল্ড থিয়েটারে ড্রিমগার্লসের প্রিমিয়ার হয়, যেখানে এটি স্ট্যান্ডিং ওভেশন পায়। 11ই ডিসেম্বর বেভারলি হিলসের উইলশায়ার থিয়েটারে চলচ্চিত্রটির লস অ্যাঞ্জেলেস প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হয়। দ্য সাউন্ড অফ মিউজিক, মাই ফেয়ার লেডি এবং ওয়েস্ট সাইড স্টোরির মতো পুরনো হলিউড মিউজিক্যালের মুক্তির মতো, ড্রিমগার্লস 15ই ডিসেম্বর, 2006-এ নিউ ইয়র্ক সিটির জিগফেল্ড থিয়েটার, লস অ্যাঞ্জেলেসের সিনেরামা ডোম এবং সান ফ্রান্সিসকোর এএমসি মেট্রিয়ন 15-এ শুরু হওয়া তিনটি বিশেষ দশ দিনের রোডশো অনুষ্ঠানের মাধ্যমে আত্মপ্রকাশ করে। সংরক্ষিত আসনের টিকিট ছিল 25 ডলার; প্রিমিয়াম মূল্যের মধ্যে ছিল আটচল্লিশ পৃষ্ঠার পূর্ণ-রঙিন প্রোগ্রাম এবং একটি সীমিত-মুদ্রণ লিথোগ্রাফ। এই মুক্তি ড্রিমগার্লসকে 1972 সালে ম্যান অফ লা মাঞ্চার পর প্রথম আমেরিকান ফিচার ফিল্ম হিসাবে রোডশোতে মুক্তি দেয়। ড্রিমগার্লস সপ্তাহান্তে বিক্রি হয়ে যাওয়া বাড়িগুলিতে খেলে রোডশো থেকে মোট 851,664 ডলার আয় করে। 25শে ডিসেম্বর থেকে নিয়মিত মূল্যে চলচ্চিত্রটির জাতীয় মুক্তি শুরু হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে, ড্রিমগার্লস 18ই জানুয়ারি অস্ট্রেলিয়ায় এবং 2রা ফেব্রুয়ারি যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়। অন্যান্য দেশে মুক্তি শুরু হয় জানুয়ারি থেকে মার্চের গোড়ার দিকে বিভিন্ন তারিখে। ড্রিমগার্লস শেষ পর্যন্ত উত্তর আমেরিকায় 10 কোটি 10 লক্ষ ডলার এবং বিশ্বব্যাপী প্রায় 15 কোটি 50 লক্ষ ডলার আয় করে। ড্রিমওয়ার্কস হোম এন্টারটেইনমেন্ট 2007 সালের 1লা মে ডিভিডি, এইচডি ডিভিডি এবং ব্লু-রে ফরম্যাটে ড্রিমগার্লস টু হোম ভিডিও প্রকাশ করে। ডিভিডি সংস্করণটি দুটি সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিলঃ একটি এক-ডিস্ক স্ট্যান্ডার্ড সংস্করণ এবং একটি দুই-ডিস্ক "শোস্টপার সংস্করণ"। দ্বি-ডিস্ক সংস্করণে একটি বৈশিষ্ট্য-দৈর্ঘ্যের প্রযোজনা ডকুমেন্টারি, প্রযোজনা বৈশিষ্ট্য, স্ক্রিন টেস্ট, অ্যানিমেটিক্স এবং অন্যান্য প্রাক-ভিজ্যুয়ালাইজেশন উপকরণ এবং শিল্পকর্মও অন্তর্ভুক্ত ছিল। উভয় ডিভিডি সংস্করণে চলচ্চিত্রের সঙ্গীত সংখ্যার বিকল্প এবং বর্ধিত সংস্করণগুলি অতিরিক্ত হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল, যার মধ্যে "এফি, সিং মাই সং" দৃশ্যটি প্রাকদর্শন চলাকালীন মুছে ফেলা হয়েছিল। ব্লু-রে এবং এইচ. ডি. ডি. ভি. ডি সংস্করণ উভয়ই দুই ডিস্ক বিন্যাসে প্রকাশিত হয়েছিল। ড্রিমগার্লস ছিল প্রথম ড্রিমওয়ার্কস চলচ্চিত্র যা হাই ডেফিনিশন হোম এন্টারটেইনমেন্ট ফরম্যাটে প্রকাশিত হয়েছিল। 2017 সালের হিসাবে, আজ অবধি মোট দেশীয় ভিডিও বিক্রয় $95.1 মিলিয়ন। ড্রিমগার্লসের একটি "ডিরেক্টরস এক্সটেন্ডেড এডিশন" প্যারামাউন্ট হোম মিডিয়া ডিস্ট্রিবিউশন দ্বারা 10ই অক্টোবর, 2017-এ ব্লু-রে এবং ডিজিটাল এইচ. ডি-তে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্র মুক্তির আগে প্রাকদর্শন প্রদর্শনের জন্য করা সম্পাদনার উপর ভিত্তি করে এই সংস্করণটি নাট্য সংস্করণের চেয়ে দশ মিনিট দীর্ঘ এবং এতে দীর্ঘ সঙ্গীত সংখ্যা (প্রাকদর্শন চলাকালীন কাটা গান এবং আয়াত সহ) এবং অতিরিক্ত দৃশ্য রয়েছে। | bquac |
2,686 | [
"চার্লস বার্কলির কী ধরনের উত্তরাধিকার রয়েছে?",
"উত্তরাধিকার পাওয়ার জন্য তিনি তাঁর কর্মজীবনে কী করেছিলেন?",
"কী তাঁকে বিতর্কিত করে তুলেছিল?",
"এই কারণে কি তাঁর সতীর্থদের সঙ্গে দ্বন্দ্ব হয়েছিল?",
"কোন্ কোন্ বিষয়গুলো নিয়ে তিনি স্পষ্টবাদী ছিলেন?",
"কী ধরনের বিতর্ক তিনি মানুষের নজরে এনেছিলেন?",
"আদালতের... | [
"তার 16 বছরের এন. বি. এ কর্মজীবনে, চার্লস বার্কলি বাস্কেটবলের ইতিহাসে একজন বিতর্কিত, স্পষ্টবাদী এবং প্রভাবশালী খেলোয়াড় হিসাবে একটি উত্তরাধিকার ছিল।",
"বাস্কেটবলের ইতিহাসে তাঁকে অন্যতম বিতর্কিত, স্পষ্টবাদী এবং প্রভাবশালী খেলোয়াড় হিসাবে বিবেচনা করা হত।",
"তাঁর মুখোমুখি আচরণ প্রায়শই আদালতে প্রযুক্তিগত ফাউল এব... | তার 16 বছরের এন. বি. এ কর্মজীবনে, বার্কলিকে বাস্কেটবলের ইতিহাসের অন্যতম বিতর্কিত, স্পষ্টবাদী এবং প্রভাবশালী খেলোয়াড় হিসাবে বিবেচনা করা হত। খেলাধুলায় তাঁর প্রভাব তাঁর প্রত্যাবর্তনকারী খেতাব, সহায়তা, স্কোরিং এবং শারীরিক খেলার বাইরেও ছিল। তাঁর মুখোমুখি আচরণ প্রায়শই আদালতে প্রযুক্তিগত ফাউল এবং জরিমানার কারণ হয়ে দাঁড়ায় এবং তাঁর জীবনের চেয়ে বড় ব্যক্তিত্ব কখনও কখনও জাতীয় বিতর্কের জন্ম দেয়, যেমন যখন তিনি এমন বিজ্ঞাপনে প্রদর্শিত হন যা পেশাদার ক্রীড়াবিদদের রোল মডেল হিসাবে প্রত্যাখ্যান করে এবং ঘোষণা করে, "আমি কোনও রোল মডেল নই"। যদিও তাঁর কথাগুলি প্রায়শই বিতর্কের সৃষ্টি করত, বার্কলির মতে তাঁর মুখ কখনই কারণ ছিল না কারণ এটি সর্বদা সত্য কথা বলে। তিনি বলেন,'আমি বিতর্ক সৃষ্টি করি না। আমার মুখ খোলার অনেক আগেই তারা সেখানে আছে। আমি কেবল তাদের আপনার নজরে এনেছি। " অন্যান্য খেলোয়াড়দের সাথে কোর্টে লড়াইয়ের পাশাপাশি, তিনি কোর্টের বাইরে মুখোমুখি আচরণ প্রদর্শন করেছেন। মিলওয়াকি বাক্সের সাথে খেলার পরে লড়াইয়ের সময় একজন মানুষের নাক ভাঙার জন্য এবং এক গ্লাস বরফ দিয়ে আঘাত করার পরে একজন লোককে প্লেট-কাচের জানালা দিয়ে ফেলে দেওয়ার জন্য তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। বার্কলি তার হাস্যরস এবং সততার কারণে ভক্ত এবং গণমাধ্যমের কাছে জনপ্রিয় হয়ে উঠছেন। একজন খেলোয়াড় হিসাবে, বার্কলি একজন বহুবর্ষজীবী অল-স্টার ছিলেন যিনি 1993 সালে লীগ এমভিপি সম্মান অর্জন করেছিলেন। তিনি খেলার একটি শারীরিক শৈলী ব্যবহার করেছিলেন যা তাকে "স্যার চার্লস" এবং "দ্য রাউন্ড মাউন্ড অফ রিবাউন্ড" ডাকনাম অর্জন করেছিল। তিনি এগারোবার অল-এনবিএ দলে মনোনীত হয়েছিলেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অলিম্পিক বাস্কেটবল দলের সদস্য হিসাবে দুটি স্বর্ণপদক অর্জন করেছিলেন। তিনি স্কোরিংয়ে উভয় দলকে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং 1992 সালের "ড্রিম টিম" এবং 1996 সালের পুরুষদের বাস্কেটবল দলকে একটি নিখুঁত 16-0 রেকর্ড সংকলনে সহায়তা করার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। তিনি এন. বি. এ ইতিহাসের মাত্র চারজন খেলোয়াড়ের মধ্যে একজন হিসেবে অবসর গ্রহণ করেন, যিনি তাদের কর্মজীবনে কমপক্ষে 20,000 পয়েন্ট, 10,000 রিবাউন্ড এবং 4,000 অ্যাসিস্ট রেকর্ড করেছেন, তাঁর কলেজিয়েট এবং এন. বি. এ কৃতিত্বের স্বীকৃতিস্বরূপ, বার্কলির 34 নম্বর জার্সি আনুষ্ঠানিকভাবে 3 মার্চ, 2001-এ অবার্ন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে অবসর গ্রহণ করে। একই মাসে, ফিলাডেলফিয়া 76ইয়ার্সও আনুষ্ঠানিকভাবে বার্কলির জার্সি ছেড়ে দেয়। 20শে মার্চ, 2004-এ, ফিনিক্স সানস বার্কলিকে "সানস রিং অফ অনার"-এ তাঁর জার্সি সহ অবসর দিয়ে সম্মানিত করে। একজন খেলোয়াড় হিসাবে তাঁর কৃতিত্বের স্বীকৃতিস্বরূপ, বার্কলিকে 2006 সালে নাইস্মিথ মেমোরিয়াল বাস্কেটবল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। | bquac |
2,687 | [
"কিশোর আত্মা কী ছিল?",
"অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামটি কি হিট হয়েছিল?",
"এটি কি বিশ্বের অন্যান্য অংশে হিট হয়েছিল?",
"বিশ্বব্যাপী এর কতটি কপি বিক্রি হয়েছে?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে কোনও আকর্ষণীয় তথ্য থাকলে দয়া করে আমাকে বলতে পারেন?",
"এশিয়ায় তারা কোথায় গিয়েছিল?",
"তারা কি এশিয়া ও মার্ক... | [
"টিন স্পিরিট ছিল এ-টিনসের দ্বিতীয় অ্যালবাম।",
"অ্যালবামটি 2001 সালের 26শে ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তারা জাপান, সিঙ্গাপুর এবং মালয়েশিয়ায় গিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | "টিন স্পিরিট" শিরোনামে ব্যান্ডের দ্বিতীয় অ্যালবামে এমন ট্র্যাকের সংকলন ছিল যা এবিবিএ প্রচ্ছদ ছিল না এবং অবশেষে যখন এটি 26 ফেব্রুয়ারি 2001-এ মুক্তি পায়, তখন এটি সুইডিশ চার্টে দ্বিতীয় স্থানে আত্মপ্রকাশ করে। এই পপ সেনসেশন হিট অন্যান্য দেশে শীর্ষ দশে পৌঁছেছে এবং ওয়ার্ল্ড চার্টে তেষট্টি নম্বরে প্রবেশ করেছে, ইউরোপীয় অ্যালবাম চার্টে তেরো নম্বরে, সিএনএন-এর ওয়ার্ল্ডবিট অ্যালবাম চার্টে চৌদ্দ নম্বরে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পঞ্চাশ নম্বরে পৌঁছেছে যার প্রথম দুই সপ্তাহে 60,000 কপি বিক্রি হয়েছে, যা শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 500,000 কপির বেশি বিক্রির জন্য স্বর্ণের মর্যাদা নিশ্চিত করেছে। অ্যালবামটি প্রকাশের আগে, এ-টিনস এমএসএন-এর ওয়েবসাইটে তাদের একটি অনুষ্ঠান সম্প্রচারকারী প্রথম ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। সেই দেশে তাদের আগের অ্যালবামের সাথে এ-টিনসের ব্যর্থতার কারণে যুক্তরাজ্যের মুক্তি বিলম্বিত হয়েছিল। 2001 সালের মে মাসে যখন সেখানে "আপসাইড ডাউন" মুক্তি পায়, তখন এটি দেশে তাদের সবচেয়ে বড় হিট হয়ে ওঠে। এককটি যুক্তরাজ্যে দশ নম্বরে উঠে আসে এবং সেই দেশে তাদের একমাত্র শীর্ষ দশ হিট হয়ে ওঠে। অ্যালবামটি বিলম্বিত হয় এবং 2001 সালের অক্টোবরের শেষের দিকে দ্বিতীয় একক, "হাফওয়ে অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড"-এর পরে মুক্তি পায়। এককটি সবেমাত্র শীর্ষ ত্রিশে স্থান করে নিয়েছিল এবং অ্যালবামটি শীর্ষ 75-এ স্থান পায়নি। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের কনসার্ট সফর শুরু করার আগে ব্যান্ডটি এশিয়ায় তাদের অ্যালবামের প্রচার করতে গিয়েছিল, জাপান, সিঙ্গাপুর, মালয়েশিয়ায় স্টপ সহ যেখানে তারা এমটিভি এশিয়া এবং থাইল্যান্ডের জন্য শো করেছিল, দুর্দান্ত সাফল্যের সাথে, বিশেষত যেখানে কোকা-কোলা সেখানে ব্র্যান্ডের মুখ হয়ে ও প্রচারের জন্য ব্যান্ডটিকে স্বাক্ষর করেছিল, "আমরা প্রথম আন্তর্জাতিক শিল্পী যারা সেখানে সোডা ক্যানের উপর উপস্থিত হয়েছিলাম। তারা এর মধ্যে 1 কোটি 50 লক্ষ ছাপিয়েছিল; আমরা দশটি নিয়ে বাড়ি ফিরে গিয়েছিলাম! সারা স্মরণ করেন, সেই বছর সারা দেশে ক্যানগুলি বিতরণ করা হয়েছিল। এছাড়াও 2001 সালে, এ-টিনস রেডিও ডিজনি লাইভের সময় শীর্ষ বিলিং হিসাবে পারফর্ম করেছিল! 2001 শিকাগো এবং ফিলাডেলফিয়ার বাজারে ওয়ার্ল্ড ট্যুর। দলটি তাদের অ্যালবামটির প্রচার করেছিল অ্যারন কার্টারের সাথে ইউ. এস-এর আশেপাশে তেতাল্লিশ দিনের সফরের মাধ্যমে। ইউরোপে ফিরে, ব্যান্ডটি জার্মানিতে নো অ্যাঞ্জেলসের সাথে সফর করেছিল। 2001 সালের শেষের দিকে, টিন স্পিরিট বিশ্বব্যাপী 10 লক্ষেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে এবং ওয়াল্ট ডিজনি/বুয়েনা ভিস্তা দ্বারা "দ্য প্রিন্সেস ডায়েরিজ" চলচ্চিত্রের জন্য ইউরোপীয় সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ড করার জন্য আমন্ত্রিত হয়। যেহেতু চলচ্চিত্রটি ইতিমধ্যে উত্তর ও দক্ষিণ আমেরিকায় মুক্তি পেয়েছিল, তাই চলচ্চিত্রটি 2001 সালের শীতকালে ইউরোপে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। "হার্টব্রেক লুলাবি" একটি গান যা লিখেছেন ক্যাথি ডেনিস (কাইলি মিনোগের এক নম্বর হিট, "ক্যান্ট গেট ইউ আউট অফ মাই হেড" লেখার জন্য বিখ্যাত) এবং কাসমানাউট, ভিডিওটি তাদের সফরের মাঝামাঝি সময়ে অক্টোবরের শেষের দিকে জার্মানিতে শ্যুট করা হয়েছিল। এককটি 2001 সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায় এবং এটি চার্টের ভিতরে চার মাস ব্যয় করে তাদের নিজ দেশে ব্যান্ডের জন্য আরেকটি শীর্ষ দশ হিট হয়ে ওঠে। | bquac |
2,688 | [
"আব্বা প্রজন্ম কী?",
"দ্য এ. বি. বি. এ জেনারেশনে কোন সঙ্গীত ছিল?",
"দ্য এ. বি. বি. এ জেনারেশন কখন মুক্তি পায়?",
"দ্য আব্বা জেনারেশন নির্মাণের জন্য কে এ-টিনদের সাথে কাজ করেছিলেন?",
"আব্বা প্রজন্ম কি সফল হয়েছিল?",
"অ্যালবামটি প্রকাশের পর তারা কী করেছিল?",
"মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যান্ডটি কোথায় ভ্রমণ কর... | [
"দ্য আব্বা জেনারেশন হল এ-টিনসের প্রথম অ্যালবাম, যা 1999 সালে মুক্তি পায়।",
"দ্য এ. বি. বি. এ জেনারেশনের সঙ্গীত মূলত এ. বি. বি. এ প্রচ্ছদের একটি আধুনিক পপ এবং বৈদ্যুতিন দক্ষতার সাথে পুনরায় ব্যাখ্যা করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি প্রকাশের পরে, ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র... | 1998 সালে, মেরি, সারা, ধানি এবং অমিত সঙ্গীতগতভাবে এ. বি. বি. এ কিশোর হিসাবে একত্রিত হয়েছিল। তবে, মামলা এড়াতে দলের নাম পরিবর্তন করে এ-টিন রাখা হয়। এই পছন্দটি ব্যান্ডটিকে তাদের নিজস্ব শৈলীর সঙ্গীত তৈরিতে আরও স্বাধীনতা দেয়। 1999 সালের গোড়ার দিকে, ব্যান্ডটি তাদের প্রথম অ্যালবাম, দ্য এ. বি. বি. এ জেনারেশন রেকর্ডিং প্রক্রিয়া শুরু করে, যা সম্পূর্ণরূপে এ. বি. বি. এ কভার নিয়ে গঠিত যা একটি নতুন প্রজন্মের তরুণ পপ ভক্তদের কাছে আবেদন করার জন্য একটি আধুনিক পপ এবং বৈদ্যুতিন দক্ষতার সাথে পুনরায় ব্যাখ্যা করা হয়। তাদের প্রথম একক, "মামা মিয়া", তাদের নিজ দেশ সুইডেন সহ দশটিরও বেশি দেশে তালিকার শীর্ষে ছিল যেখানে এটি টানা আট সপ্তাহ ধরে এক নম্বরে ছিল। অ্যালবামটি সুইডেন ও চিলিতে শীর্ষস্থান দখল করে এবং সারা বিশ্বে শীর্ষ দশ হিট হয়ে ওঠে। আরও একক গানগুলি বিশ্বজুড়ে শীর্ষ দশ স্থান নিশ্চিত করে একই ধরনের সাফল্য উপভোগ করেছে এবং অ্যালবামটি সামগ্রিকভাবে বিশ্বব্যাপী 3 মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করেছে, যা 22টিরও বেশি বিভিন্ন দেশে গোল্ড বা প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছে। "ড্যান্সিং কুইন"-এর জন্য ব্যান্ডের মিউজিক ভিডিওতে 1985 সালের জন হিউজেস চলচ্চিত্র দ্য ব্রেকফাস্ট ক্লাবের অনুরূপ একটি প্লট রয়েছে। এছাড়াও, মিউজিক ভিডিওতে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছেন পল গ্লিসন, একই অভিনেতা যিনি চলচ্চিত্রের প্রধান ছিলেন। এককটি বিলবোর্ড হট 100-এ পঁচানব্বই-তে পৌঁছেছিল এবং শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 500,000-এরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল, যা গোল্ড শংসাপত্র পেয়েছিল। 2000 সালের গোড়ার দিকে, ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি প্রচারমূলক সফর শুরু করে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের অ্যালবাম প্রকাশের পথে, ব্যান্ডটিকে সেই গ্রীষ্মে ব্রিটনি স্পিয়ার্সের সাথে তার মার্কিন সফরে সফরের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। তারা তাদের সঙ্গীত প্রচারের জন্য ডিজনি এবং নিকেলোডিয়নেও বেশ কয়েকবার উপস্থিত হয়েছিল। ব্যান্ডটির আত্মপ্রকাশ উত্তর আমেরিকায় হিট হয়ে ওঠে, যেখানে অ্যালবামটি 2000 সালের সেপ্টেম্বরে গোল্ড শংসাপত্র প্রাপ্ত বিলবোর্ড 200 অ্যালবাম চার্টে 71-এ পৌঁছেছিল, তবে 2001 সালে এর বিক্রয় মিলিয়ন মাইলফলকে পৌঁছেছিল। সেই মাসে, এ-টিনস ক্রিস্টিনা আগুইলেরা এবং ব্লিংক-182-এর মতো প্রতিযোগীদের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে সেরা আন্তর্জাতিক নবাগতের জন্য একটি ভিভা মিউজিক অ্যাওয়ার্ড জিতেছিল এবং ব্যান্ডটি ঘোষণা করেছিল যে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম থেকে প্রধান একক কী হবে এবং তাদের প্রথম একটি মূল গান, "আপসাইড ডাউন" হবে, যা তাদের স্বাক্ষর গানও হয়ে উঠবে। গানটি 2000 সালের 23শে অক্টোবর সুইডিশ রেডিওতে মুক্তি পায় এবং পরে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। যখন এককটি বাণিজ্যিকভাবে মুক্তি পায়, তখন এটি সুইডেনে দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছে যায় এবং পরে 2x প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। গানটি ব্যান্ডটির সবচেয়ে বড় হিট হয়ে ওঠে যখন এটি বেশ কয়েকটি দেশে শীর্ষ দশে পৌঁছায় এবং যখন এককটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। এককটি বিলবোর্ড হট 100 একক বিক্রয় তালিকায় ছয় নম্বরে পৌঁছেছিল, তিন সপ্তাহের মধ্যে 500,000 কপি বিক্রি হয়েছিল এবং স্বর্ণের শংসাপত্র পেয়েছিল। 2001 সালের জানুয়ারিতে, ব্যান্ডটি এনআরজে অ্যাওয়ার্ডে "সেরা সুইডিশ গ্রুপ"-এর জন্য মনোনীত হয়েছিল। | bquac |
2,689 | [
"তিনি কোথায় বড় হয়েছেন?",
"তিনি কোন বছরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন",
"তাঁর মঞ্চ কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল",
"তাঁর প্রথম অভিনয় কি ছিল",
"এটি কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল",
"প্রথম দিকে তিনি কিসের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার জিতেছেন?",
"তাঁর কোনও কাজ সম্পর্কে সমালোচকরা কী বলে... | [
"তিনি ল্যাঙ্কাশায়ারের হুইটনে বেড়ে ওঠেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর মঞ্চ কর্মজীবন শুরু হয় 1924 সালে।",
"তাঁর প্রথম পরিবেশনা ছিল লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ডে।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি জর্জ বার্নার্ড শ-এর নাটকে তাঁর ভূমিকার জন্য সর্বাধিক পরিচিত ছিলেন, বিশেষত হার্টব্রেক হাউসে শটওভার, জুলিয়াস সিজার এবং দ্য ডেভিলস ডিসিপ্লেতে জ... | হ্যারিসনের জন্ম ল্যাঙ্কাশায়ারের হুইটনের ডেরি হাউসে, এডিথ মেরি (নী ক্যারি) এবং উইলিয়াম রেজিনাল্ড হ্যারিসনের পুত্র, যিনি একজন সুতির দালাল ছিলেন। তিনি লিভারপুল কলেজে পড়াশোনা করেছেন। শৈশবে হামের একটি লড়াইয়ের পরে, হ্যারিসন তার বাম চোখের বেশিরভাগ দৃষ্টিশক্তি হারিয়ে ফেলেছিলেন, যা এক সময় মঞ্চে কিছু অসুবিধা সৃষ্টি করেছিল। 1924 সালে লিভারপুলে তিনি প্রথম মঞ্চে উপস্থিত হন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় রয়্যাল এয়ার ফোর্সে কাজ করার সময় হ্যারিসনের অভিনয় কর্মজীবনে বিঘ্ন ঘটে এবং তিনি ফ্লাইট লেফটেন্যান্ট পদে উন্নীত হন। 1990 সালের 11ই মে পর্যন্ত তিনি বিভিন্ন মঞ্চ প্রযোজনায় অভিনয় করেন। তিনি যখন ছোট ছিলেন তখন লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ডে অভিনয় করেছিলেন, টেরেন্স র্যাটিগানের ফরাসি উইদাউট টিয়ার্সে উপস্থিত হয়েছিলেন, যা তাঁর যুগান্তকারী ভূমিকা হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। তিনি লন্ডন এবং নিউইয়র্কে বেল, বুক অ্যান্ড ক্যান্ডেল (1950), ভেনাস অবজারভড, দ্য ককটেল পার্টি, দ্য কিংফিশার এবং দ্য লাভ অফ ফোর কর্নেলসের মতো নাটকে পর্যায়ক্রমে উপস্থিত ছিলেন, যা তিনি পরিচালনাও করেছিলেন। তিনি শুবার্ট থিয়েটারে ম্যাক্সওয়েল অ্যান্ডারসনের নাটক অ্যান অফ দ্য থাউজেন্ড ডেজ-এ অষ্টম হেনরি চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তাঁর প্রথম টনি পুরস্কার এবং মাই ফেয়ার লেডি-তে জুলি অ্যান্ড্রুজের বিপরীতে হেনরি হিগিন্সের চরিত্রে অভিনয়ের জন্য আন্তর্জাতিক সুপারস্টারডম (এবং দ্বিতীয় টনি) অর্জন করেন। পরবর্তী উপস্থিতির মধ্যে রয়েছে পিরান্ডেলোর চতুর্থ হেনরি, 1984 সালে ফ্রেডরিক লন্সডেলের আরেন্ট উই অল-এ ক্লডেট কলবার্টের সাথে হেমার্কেট থিয়েটারে উপস্থিতি এবং জে. এম ব্যারি-র দ্য অ্যাডমিরেবল ক্রিচটন উইথ এডওয়ার্ড ফক্স-এর হেমার্কেটে ডগলাস আরবানস্কি দ্বারা উপস্থাপিত ব্রুকস অ্যাটকিনসন থিয়েটারে ব্রডওয়েতে একটি উপস্থিতি। 1981 সালে প্যাট্রিক গারল্যান্ড পরিচালিত মাই ফেয়ার লেডি-এর পুনরুজ্জীবনে তিনি হেনরি হিগিন্স হিসাবে ফিরে আসেন, জর্জ বার্নার্ড শ-এর নাটকের সাথে তাঁর সম্পর্ককে দৃঢ় করেন, যার মধ্যে হার্টব্রেক হাউসে শটওভার হিসাবে টনি মনোনীত অভিনয়, সিজার এবং ক্লিওপেট্রায় জুলিয়াস সিজার এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের প্রযোজনায় জেনারেল বার্গোইন অন্তর্ভুক্ত ছিল। | bquac |
2,690 | [
"তাঁর অভিনীত প্রথম ছবি কোনটি?",
"এটাকে কি সফল বলে মনে করা হত?",
"এই ছবিটি কি সমালোচকদের কাছে ভালো ব্যবসা করেছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"কার সঙ্গে অভিনয় করেছেন তিনি?",
"তিনি কি অন্য কোনও ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"তিনি কি চলচ্চিত্র অভিনেতা হিসাবে অন্য কিছুর জন্য বিখ্যাত ছিলেন?"
] | [
"তাঁর অভিনীত প্রথম ছবি ছিল'দ্য গ্রেট গেম \"।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ম্যাগি স্মিথ এবং ক্লিফ রবার্টসনের সাথে অভিনয় করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি মাই ফেয়ার লেডি, ডক্টর ডুলিটল এবং দ্য অ্যাগনি অ্যান্ড দ্য এক্সট্যাসি-তে তাঁর ভূমিকার জন্য বিখ্যাত ছিলেন।"
] | হ্যারিসনের চলচ্চিত্রে অভিষেক হয় দ্য গ্রেট গেম (1930), অন্যান্য উল্লেখযোগ্য প্রথম দিকের চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে দ্য সিটাডেল (1938), নাইট ট্রেন টু মিউনিখ (1940), মেজর বারবারা (1941), ব্লিথ স্পিরিট (1945), আন্না অ্যান্ড দ্য কিং অফ সিয়াম (1946), দ্য ঘোস্ট অ্যান্ড মিসেস মুইর (1947), এবং দ্য ফক্স অফ হ্যারো (1947)। তিনি 1964 সালে ব্রডওয়ে প্রযোজনার উপর ভিত্তি করে নির্মিত মাই ফেয়ার লেডি চলচ্চিত্রের সংস্করণে অধ্যাপক হেনরি হিগিন্সের চরিত্রে অভিনয়ের জন্য সর্বাধিক পরিচিত ছিলেন, যার জন্য হ্যারিসন সেরা অভিনেতার অস্কার জিতেছিলেন। তিনি 1967 সালের ডক্টর ডুলিটল-এও অভিনয় করেছিলেন। মাই ফেয়ার লেডি-এর সাফল্যের পর বক্স অফিসে তাঁর প্রভাবের শীর্ষে, হ্যারিসন প্রযোজনার সময় একটি প্রভাবশালী এবং দাবিদার শক্তি হিসাবে প্রমাণিত হন, সঙ্গীত নাট্যকার লেসলি ব্রিকাসের চুক্তির পরে সম্ভাব্য সুরকারদের জন্য অডিশনের দাবি করেন এবং শুটিংয়ের সময় তাঁর গান সরাসরি রেকর্ড করার দাবি জানান, শুধুমাত্র পোস্ট-প্রোডাকশনে এটি পুনরায় রেকর্ড করতে সম্মত হন। তিনি তাঁর স্ত্রী র্যাচেল রবার্টসের সাথে ঘটনা এবং ইচ্ছাকৃত দুর্ব্যবহারের মাধ্যমে প্রযোজনাও ব্যাহত করেছিলেন, যেমন যখন তিনি সেন্ট লুসিয়ায় শুটিংয়ের সময় ইচ্ছাকৃতভাবে ক্যামেরার সামনে তাঁর ইয়টটি সরিয়ে নিয়েছিলেন এবং চুক্তির বিরোধের কারণে এটিকে দৃষ্টির বাইরে সরিয়ে নিতে অস্বীকার করেছিলেন। এক পর্যায়ে ক্রিস্টোফার প্লামার হ্যারিসনের স্থলাভিষিক্ত হন, যতক্ষণ না তিনি আরও সহযোগিতামূলক হতে রাজি হন। তিনি 1968 সালের কমেডি দ্য হানি পট-এ অভিনয় করেছিলেন, যা বেন জনসনের নাটক ভলপোনের একটি আধুনিক অভিযোজন। তাঁর দুই সহ-অভিনেতা ম্যাগি স্মিথ এবং ক্লিফ রবার্টসনের আজীবন বন্ধু হওয়ার কথা ছিল। 1990 সালে হ্যারিসন মারা যাওয়ার সময় লিটল চার্চ অ্যারাউন্ড দ্য কর্নার-এ তাঁর নিউ ইয়র্ক সিটি স্মৃতিসৌধে দুজনেই বক্তব্য রাখেন। হ্যারিসন কোনও উদ্দেশ্যমূলক মানের গায়ক ছিলেন না (মাই ফেয়ার লেডি-তে তাঁর ব্যবহৃত পিচ শৈলীতে কথা বলা সীমিত কণ্ঠের পরিসর সহ অন্যান্য ধ্রুপদীভাবে প্রশিক্ষিত অভিনেতাদের দ্বারা গৃহীত হত); সঙ্গীতটি সাধারণত দীর্ঘ সময়ের আবৃত্তি বা "সঙ্গীতের সাথে কথা বলার" অনুমতি দেওয়ার জন্য লেখা হত। তবুও, "টক টু দ্য অ্যানিমেলস", যা হ্যারিসন ডক্টর ডুলিটলে অভিনয় করেছিলেন, 1967 সালে সেরা মৌলিক গানের জন্য একাডেমি পুরস্কার জিতেছিলেন। কমেডিতে দুর্দান্ত হওয়া সত্ত্বেও (নোয়েল কাওয়ার্ড তাকে "বিশ্বের সেরা হালকা কমেডি অভিনেতা-আমার ব্যতীত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। "), তিনি ক্লিওপেট্রা (1963)-তে জুলিয়াস সিজারের চরিত্রে এবং দ্য অ্যাগনি অ্যান্ড দ্য এক্সট্যাসি (1965)-তে চার্লটন হেস্টনের বিপরীতে মাইকেলএঞ্জেলো চরিত্রে পোপ দ্বিতীয় জুলিয়াসের চরিত্রে অভিনয়ের মতো নাটকীয় ভূমিকায় অনুকূল দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। তিনি ভারতীয় বলিউড তারকা ধর্মেন্দ্রর সাথে একটি হিন্দি চলচ্চিত্র শালিমারে অভিনয় করার পাশাপাশি রিচার্ড বার্টনের বিপরীতে সিঁড়ি (1969) ছবিতে তাঁর প্রেমিক হিসাবে একজন বয়স্ক সমকামী পুরুষের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
2,691 | [
"কী ধরনের কাজকর্ম হয়েছে?",
"এই কর্মসূচিগুলি শিশুদের জন্য কী ধরনের সক্রিয়তা নিয়ে আসে?",
"কে এই শিবির প্রতিষ্ঠা করেছিলেন?",
"ক্যাম্পে শিশুরা কী ধরনের বিজ্ঞান প্রকল্প করছে?"
] | [
"এটি ইনভেন্ট নাও কিডস প্রোগ্রাম, ক্যাম্প ইনভেশন এবং কলেজিয়েট ইনভেন্টরস প্রতিযোগিতার পৃষ্ঠপোষকতার মাধ্যমে ভবিষ্যৎ প্রজন্মের উদ্ভাবকদের উৎসাহিত করে।",
"এই কর্মসূচিগুলি শিশুদের মধ্যে সৃজনশীলতা, উদ্ভাবন, বাস্তব-জগতের সমস্যা সমাধান এবং উদ্ভাবনের চেতনা নিয়ে আসে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | আলেকজান্দ্রিয়ায়, ন্যাশনাল ইনভেন্টর্স হল অফ ফেম 600 ডুলানি স্ট্রিটে মার্কিন পেটেন্ট এবং ট্রেডমার্ক অফিস ভবনে একটি জাদুঘর পরিচালনা করে, যেখানে সম্মানিতদের ডিজিটাল প্রতিকৃতি, ইন্টারেক্টিভ কিয়স্ক এবং একটি থিয়েটার রয়েছে। প্রবেশমূল্য ফ্রি। পেটেন্ট এবং ট্রেডমার্ক অফিসের সংগ্রহ থেকে প্রাপ্ত নিদর্শন এবং নথির প্রদর্শনীর পাশাপাশি, এটি ইনভেন্ট নাও কিডস প্রোগ্রাম, ক্যাম্প ইনভেশন, ক্লাব ইনভেশন এবং কলেজিয়েট ইনভেন্টরস প্রতিযোগিতার পাশাপাশি জাতীয় অংশীদারদের সাথে অনেক উদ্যোগ এবং বিশেষ প্রকল্পের পৃষ্ঠপোষকতার মাধ্যমে ভবিষ্যতের প্রজন্মের উদ্ভাবকদের প্রচার করে। 1990 সালে প্রতিষ্ঠিত ক্যাম্প ইনভেশন শিশুদের জন্য একটি দিনের বেলার গ্রীষ্মকালীন ক্যাম্প, যার 49টি রাজ্যে প্রোগ্রাম সাইট রয়েছে। ক্যাম্প ইনভেশন হল একমাত্র জাতীয়ভাবে স্বীকৃত গ্রীষ্মকালীন কর্মসূচি যা সৃজনশীলতা, উদ্ভাবন, বাস্তব-বিশ্বের সমস্যা সমাধান এবং উদ্ভাবনের চেতনার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। কলেজিয়েট ইনভেন্টরস প্রতিযোগিতা 1990 সালে কলেজ ও বিশ্ববিদ্যালয়ের শিক্ষার্থীদের বিশ্বের সমস্যাগুলির সাথে মোকাবিলা করার জন্য বিজ্ঞান, প্রকৌশল এবং প্রযুক্তির সাথে সৃজনশীল এবং উদ্ভাবনী হতে উত্সাহিত করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। তারপর থেকে, স্পনসরদের সহায়তায়, এটি স্নাতক এবং স্নাতক দুটি বিভাগে বিজয়ী শিক্ষার্থীদের 10 লক্ষ মার্কিন ডলারেরও বেশি প্রদান করেছে। 2012 সালে, ক্যান্সারের চিকিৎসার জন্য একটি ডেলিভারি থেরাপি এবং পেটের সার্জারিতে সেলাইয়ের সুবিধার্থে প্রথম স্থান অর্জন করা হয়েছিল। অন্যান্য চূড়ান্ত প্রতিযোগীদের মধ্যে ছিল সিটি স্ক্যানিং এবং 3-ডি প্রিন্টিং প্রযুক্তি ব্যবহার করে একজন প্রতিবন্ধী ব্যক্তির হারিয়ে যাওয়া হাতের প্রতিলিপি তৈরি করা, একটি লো-প্রোফাইল কাঁধের ব্রেস যা ক্রীড়াবিদরা নিজেরাই প্রয়োগ করতে পারেন এবং একটি বৈদ্যুতিক মোটরসাইকেল যা চাকার পরিবর্তে গোলকের উপর চলে। | bquac |
2,692 | [
"বাবার সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"কেনেডি কোন বছর তাঁর স্ত্রী ও কন্যাকে জর্জটাউনে স্থানান্তরিত করেন?",
"ছেলের প্রতি তার বাবার আচরণ সম্পর্কে তার মা কেমন অনুভব করেছিলেন?",
"সে কি কখনও তার বাবার জন্য কাজ করেছে?"
] | [
"তার বাবার সাথে তার সম্পর্ক তিক্ত ছিল এবং তাকে প্রায়শই উপেক্ষা করা হত।",
"উত্তর নেই",
"তার মা অনুভব করেছিলেন যে তিনি \"তার বাবার কাছে অদৃশ্য\"।",
"হ্যাঁ।"
] | কেনেডির অল্প বয়সে, তার বাবা তাকে পরিবারের "রান্ট" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং তাকে বাতিল করে দিয়েছিলেন। ঘনিষ্ঠ পারিবারিক বন্ধু লেম বিলিংস একবার জো সিনিয়রকে বলেছিলেন যে তিনি "সবচেয়ে উদার ছোট ছেলে", এবং জো সিনিয়র উত্তর দিয়েছিলেন যে তিনি জানেন না যে তাঁর ছেলে "এটি কোথায় পেয়েছে"। বিলিংস মন্তব্য করেছিলেন যে রবার্ট এবং জো সিনিয়রের মধ্যে একমাত্র মিল ছিল তাদের চোখের রঙ। কেনেডি বড় হওয়ার সাথে সাথে তাঁর বাবা চিন্তিত ছিলেন যে তিনি অন্যদের প্রতি নরম ছিলেন, তাঁর মতাদর্শের সাথে সাংঘর্ষিক ছিলেন। জবাবে, কেনেডি এমন এক কঠোর ব্যক্তিত্ব গড়ে তুলেছিলেন যা তাঁর ভদ্র ব্যক্তিত্বকে আড়াল করে রেখেছিলেন এবং তাঁর বাবাকে সন্তুষ্ট করার চেষ্টা করেছিলেন। জীবনীকার জুডি মিলস লিখেছেন যে রবার্টের প্রতি জো সিনিয়রের আগ্রহের অভাব স্পষ্ট ছিল যে তাকে মিল্টন একাডেমিতে স্থানান্তর করার সিদ্ধান্ত নিতে কত সময় লেগেছিল। জো জুনিয়র এবং জন উভয়ই তাদের নতুন বছর থেকে এক্সক্লুসিভ প্রোটেস্ট্যান্ট প্রিপ স্কুল চোয়েটে উপস্থিত ছিলেন, যখন রবার্ট মিল্টনে ভর্তি হওয়ার আগেই জুনিয়র ছিলেন। তার বাবার ঘৃণা সত্ত্বেও, কেনেডি তার অনুমোদন চাইতে থাকেন, অনুরোধ করেন যে জো সিনিয়র তাকে বিভিন্ন রাজনৈতিক ঘটনা এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ সম্পর্কে তার মতামত সম্পর্কে একটি চিঠি লিখুন। একটি শিশু হিসাবে, কেনেডি তার মায়ের প্রত্যাশা পূরণ করার জন্য কেনেডি সন্তানদের মধ্যে সবচেয়ে কর্তব্যপরায়ণ, ধর্মীয়, স্নেহময় এবং আজ্ঞাবহ হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু বাবা এবং পুত্র দূরে সরে গিয়েছিলেন। রোজ তাঁর ভদ্র ব্যক্তিত্বকে প্রিয় বলে মনে করেছিলেন, যদিও এটি তাঁকে "তাঁর বাবার কাছে অদৃশ্য" করে দিয়েছিল বলে উল্লেখ করা হয়েছিল। তিনি তাকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিলেন এবং তার মতো তিনিও একজন ধর্মপ্রাণ ক্যাথলিক হয়ে ওঠেন এবং সারা জীবন তিনি পরিবারের অন্যান্য ছেলেদের তুলনায় তাঁর ধর্মকে আরও গুরুত্ব সহকারে পালন করেছিলেন। তিনি ছোটবেলায় সংবাদপত্রের মাধ্যমে তাঁর পিতামাতাকে প্রভাবিত করেছিলেন, তাদের অনুমোদন চেয়েছিলেন এবং নিজেকে আলাদা করতে চেয়েছিলেন। যাইহোক, তিনি পারিবারিক চালককে একটি রোলস-রয়েসে করে নিয়ে যান যাতে তিনি তার ডেলিভারি করতে পারেন। তাঁর মা এটি আবিষ্কার করেন এবং প্রসব বন্ধ হয়ে যায়। জো সিনিয়র প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে কেনেডির প্রতি সন্তুষ্ট ছিলেন, তিনি বিশ্বাস করতেন যে তিনি অন্য যে কোনও সন্তানের তুলনায় তাঁর মতো "নখের মতো শক্ত" হয়ে উঠেছেন, অন্যদিকে তাঁর মা বিশ্বাস করতেন যে তিনি একটি শিশুর মধ্যে যা চেয়েছিলেন তার উদাহরণ দিয়েছেন। মিলস লিখেছেন, "তাঁর বাবা-মায়ের পরস্পরবিরোধী দৃষ্টিভঙ্গি ববির সারা জীবন লক্ষ লক্ষ মানুষের মতামতের মধ্যে প্রতিধ্বনিত হবে। রবার্ট কেনেডি একজন নির্মম সুবিধাবাদী ছিলেন যিনি তাঁর উচ্চাকাঙ্ক্ষা অর্জনের জন্য কোনও কিছুতে থামবেন না। রবার্ট কেনেডি ছিলেন আমেরিকার সবচেয়ে সহানুভূতিশীল ব্যক্তিত্ব, একমাত্র ব্যক্তি যিনি একটি বিভক্ত দেশকে বাঁচাতে পেরেছিলেন। | bquac |
2,693 | [
"সিনেটে তিনি কার বিরুদ্ধে লড়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"বেঁচে থাকার জন্য সে কী করেছে?",
"তিনি কী ধরনের আইনজীবী ছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি আইনজীবী হিসেবে কাজ করতেন।",
"তিনি একজন আইনজীবী ছিলেন।"
] | 1951 সালের নভেম্বরে, কেনেডি তাঁর স্ত্রী ও কন্যাকে নিয়ে ওয়াশিংটন, ডি. সি-র জর্জটাউনের একটি টাউনহাউসে চলে যান এবং মার্কিন বিচার বিভাগের ফৌজদারি বিভাগের অভ্যন্তরীণ সুরক্ষা বিভাগে আইনজীবী হিসাবে কাজ শুরু করেন; এই বিভাগে সন্দেহভাজন সোভিয়েত এজেন্টদের তদন্তের জন্য অভিযুক্ত করা হয়েছিল। 1952 সালের ফেব্রুয়ারিতে, জালিয়াতির মামলাগুলির বিচারের জন্য তাকে ব্রুকলিনের নিউ ইয়র্কের পূর্ব জেলায় স্থানান্তরিত করা হয়। 1952 সালের 6ই জুন, কেনেডি ম্যাসাচুসেটস-এ তাঁর ভাই জনের 1952 সালের সফল মার্কিন সিনেট প্রচার পরিচালনার জন্য পদত্যাগ করেন। জে. এফ. কে-এর জয় কেনেডি পরিবারের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল, যা তাকে জাতীয় বিশিষ্টতায় উন্নীত করেছিল এবং তাকে একজন গুরুতর সম্ভাব্য রাষ্ট্রপতি প্রার্থীতে পরিণত করেছিল। কিন্তু তাঁর ভাইয়ের জয় রবার্টের কাছে সমানভাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিল, যিনি অনুভব করেছিলেন যে তিনি তাঁর সম্পর্কে তাঁর বাবার নেতিবাচক ধারণাগুলি দূর করতে সফল হয়েছেন। 1952 সালের ডিসেম্বরে, তাঁর বাবার নির্দেশে, কেনেডিকে পারিবারিক বন্ধু রিপাবলিকান সিনেটর জোসেফ ম্যাকার্থি তদন্ত সম্পর্কিত মার্কিন সিনেটের স্থায়ী উপকমিটির সহকারী পরামর্শদাতা হিসাবে নিযুক্ত করেছিলেন, তবে, কেনেডি সন্দেহভাজন কমিউনিস্টদের উপর গোয়েন্দা তথ্য সংগ্রহের সিনেটরের আক্রমণাত্মক পদ্ধতিগুলিকে অস্বীকার করেছিলেন। এটি তাঁর জন্য একটি অত্যন্ত দৃশ্যমান কাজ ছিল। তিনি 1953 সালের জুলাই মাসে পদত্যাগ করেন, কিন্তু "ম্যাকার্থির প্রতি অনুরাগ বজায় রাখেন।" 1953 সালের জুলাই থেকে 1954 সালের জানুয়ারি পর্যন্ত সময়কালে তিনি কেনেডি পরিবারের বাকি সদস্যদের কাছে নিজেকে প্রমাণ করার চেষ্টা করার সময় নিজেকে "পেশাদার এবং ব্যক্তিগতভাবে দুর্বল" বলে মনে করেছিলেন। হুভার কমিশনে তাঁর বাবার সহকারী হিসাবে কিছু সময়ের পর, কেনেডি 1954 সালের ফেব্রুয়ারিতে ডেমোক্র্যাটিক সংখ্যালঘুদের প্রধান পরামর্শদাতা হিসাবে সিনেট কমিটির কর্মীদের সাথে পুনরায় যোগদান করেন। সেই মাসে, ম্যাকার্থির প্রধান পরামর্শদাতা রয় কোহন অ্যানি লি মসকে কমিউনিস্ট পার্টির সদস্য হওয়ার অভিযোগে অভিযুক্ত করেন। কেনেডি প্রকাশ করেছিলেন যে কোহন অ্যানি লি মসকে ভুল বলেছেন এবং তিনি এফবিআই থেকে মসের ফাইলটি চেয়েছিলেন। এফবিআইয়ের পরিচালক জে এডগার হুভারকে কোহন আগাম সতর্ক করেছিলেন এবং আরএফকে-কে "একজন উদ্ধত হুইপার-স্ন্যাপার" হিসাবে উল্লেখ করে তাকে প্রবেশ করতে অস্বীকার করেছিলেন। 1955 সালের জানুয়ারিতে যখন ডেমোক্র্যাটরা সিনেটে সংখ্যাগরিষ্ঠতা অর্জন করে, তখন কেনেডি প্রধান পরামর্শদাতা হন এবং 1954 সালের টেলিভিশনে সম্প্রচারিত আর্মি-ম্যাককার্থি হিয়ারিংসে ম্যাকার্থির আচরণের পটভূমি ছিলেন। অ্যানি লি মস-এর ঘটনাটি কোহনকে শত্রুতে পরিণত করে, যার ফলে কেনেডি শুনানির সময় ডেমোক্র্যাটিক সিনেটরদের কোহনকে উপহাস করতে সহায়তা করেছিলেন। শত্রুতা এমন পর্যায়ে পৌঁছেছিল যে আরএফকে-কে জিজ্ঞাসা করার পরে কোহনকে সংযত হতে হয়েছিল যে সে তার সাথে লড়াই করতে চায় কিনা। ম্যাকার্থি কমিটিতে তাঁর কাজের জন্য, কেনেডিকে 1954 সালের দশজন অসামান্য যুবকের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। জুনিয়র চেম্বার অফ কমার্স। তাঁর বাবা এই মনোনয়নের ব্যবস্থা করেছিলেন, যা তাঁর প্রথম জাতীয় পুরস্কার। 1955 সালে কেনেডি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সুপ্রিম কোর্টে প্র্যাকটিস করার জন্য ভর্তি হন। | bquac |
2,694 | [
"উইলসন কখন রেকর্ড তৈরি শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কোন শিল্পীদের সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"সে কি অন্য কারুর সঙ্গে কাজ করেছে?",
"উইলসনের আর কোন সাফল্য ছিল?",
"তাঁর কি অন্য কোনও সাফল্য ছিল?"
] | [
"উইলসন 1963 সালে রেকর্ড তৈরি শুরু করেন।",
"তিনি ক্যাসেলস, ডোনা লরেন, শ্যারন মেরি, দ্য টাইমার্স এবং সারভাইভার্সের সাথে কাজ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উইলসনের অন্য সাফল্য ছিল \"সার্ফিন ইউ. এস. এ\". অ্যালবামটি যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি বড় হিট ছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশনগুলি 1962 সালের আগস্টে বিখ্যাত টাওয়ার বিল্ডিংয়ের ক্যাপিটোলের বেসমেন্ট স্টুডিওতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, তবে ব্রায়ান বিচ বয় ট্র্যাকগুলি কাটতে অন্য জায়গার জন্য তদবির করেছিলেন। বড় কক্ষগুলি 1950-এর দশকের বড় অর্কেস্ট্রা এবং এনসেম্বলগুলি রেকর্ড করার জন্য নির্মিত হয়েছিল, ছোট রক গ্রুপ নয়। ব্রায়ানের জোরাজুরিতে, ক্যাপিটোল বিচ বয়েজকে তাদের নিজস্ব বাইরের রেকর্ডিং সেশনের জন্য অর্থ প্রদান করতে রাজি হয়েছিল, যার জন্য ক্যাপিটোল সমস্ত অধিকারের মালিক হবে এবং বিনিময়ে ব্যান্ডটি তাদের রেকর্ড বিক্রির উপর উচ্চতর রয়্যালটি হার পাবে। উপরন্তু, তাদের প্রথম এলপি টেপ করার সময় ব্রায়ান প্রযোজনার দায়িত্বে থাকার অধিকারের জন্য লড়াই করেছিলেন এবং জিতেছিলেন-যদিও এই সত্যটি কোনও অ্যালবাম লাইনার নোটের প্রোডাকশন ক্রেডিটের সাথে স্বীকার করা হয়নি। 1963 সালের জানুয়ারিতে, বিচ বয়েজ তাদের প্রথম শীর্ষ দশ (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তিন নম্বরে শীর্ষে থাকা) একক, "সার্ফিন ইউ. এস. এ". রেকর্ড করে, যা সানসেট বুলেভার্ডে হলিউডের ইউনাইটেড ওয়েস্টার্ন রেকর্ডারসে তাদের অত্যন্ত সফল রেকর্ডিং প্রচেষ্টার দীর্ঘ সময় শুরু করে। এই এককটির সেশনের সময় ব্রায়ান সেই সময় থেকে দলের কণ্ঠে ডাবল ট্র্যাকিং ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যার ফলে একটি গভীর এবং আরও অনুরণিত শব্দ হয়েছিল। সার্ফিনের ইউ. এস. এ অ্যালবামটিও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি বড় হিট ছিল, 1963 সালের জুলাইয়ের প্রথম দিকে জাতীয় বিক্রয় তালিকায় দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল। দ্য বিচ বয়েজ একটি শীর্ষস্থানীয় রেকর্ডিং এবং ট্যুরিং ব্যান্ডে পরিণত হয়েছিল। 1963 সালের জুন ও জুলাই মাসে রেকর্ড করা এবং সেই সেপ্টেম্বরে মুক্তি পাওয়া সার্ফার গার্ল অ্যালবামে ব্রায়ানকে আনুষ্ঠানিকভাবে বিচ বয়েজের প্রযোজক হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। এই এল. পি জাতীয় তালিকায় সাত নম্বরে পৌঁছেছিল, যার মধ্যে একক ছিল শীর্ষ 15টি হিট। সার্ফিং গানগুলি সীমাবদ্ধ হয়ে পড়েছে বলে মনে করে, ব্রায়ান বিচ বয়েজের চতুর্থ অ্যালবাম, লিটল ডিউস কুপের জন্য মূলত গাড়ি-ভিত্তিক সুরের একটি সেট তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যা সার্ফার গার্ল এলপি-র মাত্র তিন সপ্তাহ পরে 1963 সালের অক্টোবরে প্রকাশিত হয়েছিল। সেই মাসে ব্যান্ড থেকে গিটারবাদক ডেভিড মার্কসের প্রস্থানের অর্থ ছিল যে ব্রায়ানকে রেকর্ডিং স্টুডিওতে তার প্রাপ্যতা হ্রাস করে কিছু সময়ের জন্য বিচ বয়েজের সাথে আবার সফর শুরু করতে বাধ্য করা হয়েছিল। দশকের বেশিরভাগ সময় ব্রায়ান বিভিন্ন শিল্পীর সাথে কাজ করে নিজেকে রেকর্ড প্রযোজক হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করার চেষ্টা করেছিলেন। 20শে জুলাই, 1963-এ, "সার্ফ সিটি", যা তিনি জ্যান এবং ডিনের জ্যান বেরির সাথে সহ-রচনা করেছিলেন, মার্কিন তালিকার শীর্ষে পৌঁছানোর জন্য তাঁর প্রথম রচনা ছিল। ফলস্বরূপ সাফল্য ব্রায়ানকে খুশি করেছিল, তবে ম্যারি এবং ক্যাপিটোল রেকর্ডস উভয়কেই ক্ষুব্ধ করেছিল। ম্যারি এতদূর গিয়েছিলেন যে তাঁর বড় ছেলেকে জান এবং ডিনের সাথে ভবিষ্যতের যে কোনও সহযোগিতা বন্ধ করার নির্দেশ দিয়েছিলেন। এই সময়ে ব্রায়ানের অন্যান্য নন-বিচ বয় কাজের মধ্যে ক্যাস্টেলস, ডোনা লরেন, শ্যারন মেরি, দ্য টাইমার্স এবং দ্য সারভাইভার্সের গান অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই যুগে উইলসন যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য দলের সাথে নিজেকে যুক্ত করবেন তা হল হানি, যা উইলসন বিচ বয়েজের মহিলা প্রতিরূপ হিসাবে এবং ফিল স্পেক্টর-নেতৃত্বাধীন মেয়ে গোষ্ঠী যেমন ক্রিস্টালস এবং রনেটসের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার প্রচেষ্টা হিসাবে চেয়েছিলেন। তিনি বিচ বয়েজের সাথে রেকর্ডিং এবং অন্যান্য শিল্পীদের জন্য রেকর্ড তৈরির মধ্যে হাতাহাতি চালিয়ে যান, তবে পরেরটিতে কম সাফল্যের সাথে-জ্যান এবং ডিন ছাড়া। | bquac |
2,695 | [
"হাউস অফ রেসপ্রেজেন্টেটিভসে জেমসের ভূমিকা কী ছিল?",
"কংগ্রেসের সঙ্গে জেমসের কী সম্পর্ক ছিল???",
"জেমস আর কী করেছিল?",
"রিপাবলিকানদের জন্য এর অর্থ কী ছিল?",
"কেন তিনি এই কাজ করলেন?",
"এই নিবন্ধের আরও কিছু আকর্ষণীয় দিক কী কী?",
"এটা তার ওপর কেমন প্রভাব ফেলেছিল?"
] | [
"তিনি প্রতিনিধি পরিষদের সদস্য ছিলেন।",
"জেমসকে কংগ্রেসের সঙ্গে সম্পর্ক রাখতে হয়েছিল কারণ তিনি হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভের সদস্য ছিলেন।",
"1995 সালে রিপাবলিকানরা হাউসের নিয়ন্ত্রণ নেওয়ার পরে, ট্র্যাফিক্যান্ট রিপাবলিকানদের সাথে প্রায়শই ভোট দেওয়ার প্রবণতা দেখায়।",
"এর অর্থ ছিল যে তিনি বিল ক্লিনটনের বিরুদ্ধে অভ... | হাউসে, ট্র্যাফিক্যান্ট তাঁর জাঁকজমকপূর্ণ এবং উদ্ভট শৈলীর জন্য পরিচিত ছিলেন। তিনি প্রায়শই সংকীর্ণ ঘাড় (তারপর শৈলীর বাইরে), প্রশস্ত-ল্যাপেল স্পোর্ট-কোট এবং মাঝে মাঝে ডেনিম স্যুট সহ খারাপ পোশাক পরতেন। তিনি একটি অগোছালো পাম্পাডোরও পরেছিলেন, যা তিনি রসিকতার সাথে দাবি করেছিলেন যে তিনি একটি আগাছা হ্যাকার দিয়ে কেটেছিলেন (এটি তার দোষী সাব্যস্ত হওয়ার পরে প্রকাশিত হয়েছিল যে তিনি একটি টুপি পরেছিলেন)। হাউসকে সম্বোধন করার সময় তাঁর ট্রেডমার্ক সমাপ্তি লাইনগুলি ছিল "বিম মি আপ"... এবং "আমি সত্যটি ফিরিয়ে দিচ্ছি"... তাঁর ওয়েবসাইটে "ব্যাঙ্গিন'ডি. সি-তে দূরে" এই শব্দগুলি সহ তাঁর দুই-বাই-চার ঝুলন্ত একটি ছবি প্রদর্শিত হয়েছিল। কংগ্রেসে থাকাকালীন, ট্র্যাফিক্যান্ট অভিবাসন হ্রাসের সমর্থক এবং অবৈধ অভিবাসনের প্রবল বিরোধী ছিলেন। ডেমোক্র্যাট লরেট্টা সানচেজের দ্বারা কংগ্রেসম্যান বব ডর্নানের (আর-সিএ) পরাজয়কে ঘিরে বিতর্কের মধ্যে, ট্র্যাফিক্যান্ট কংগ্রেসের একমাত্র ডেমোক্র্যাটিক সদস্য ছিলেন যিনি একটি নতুন নির্বাচনের পক্ষে ছিলেন, ডর্নানের অনথিভুক্ত অভিবাসীদের দ্বারা সেই দৌড়ে ভোট দেওয়ার অভিযোগের কারণে (অভিযোগগুলি অপ্রমাণিত হয়েছিল এবং একটি নতুন নির্বাচন অনুষ্ঠিত হয়নি)। সংসদে ট্র্যাফিক্যান্টের প্রধান আইনি সাফল্য ছিল অপরাধী করদাতাদের বিরুদ্ধে অভ্যন্তরীণ রাজস্ব পরিষেবা দ্বারা প্রয়োগমূলক কার্যক্রমকে সীমাবদ্ধ করার জন্য তাঁর কিছু প্রস্তাব গ্রহণ করা। 1995 সালে রিপাবলিকানরা হাউসের নিয়ন্ত্রণ নেওয়ার পরে, ট্র্যাফিক্যান্ট তার নিজের দলের চেয়ে রিপাবলিকানদের সাথে বেশি ভোট দেওয়ার প্রবণতা দেখিয়েছিলেন। গর্ভপাতের বিষয়ে ট্র্যাফিক্যান্ট 105তম কংগ্রেসে 95 শতাংশ এবং 106তম ও 107তম কংগ্রেসে জাতীয় জীবন অধিকার কমিটির অবস্থান নিয়ে ভোট দেন। তবে, তিনি বিল ক্লিনটনের বিরুদ্ধে অভিশংসনের চারটি ধারার বিরুদ্ধে ভোট দিয়েছিলেন। 2001 সালে তিনি হাউসের স্পিকারের জন্য রিপাবলিকান ডেনিস হ্যাস্টার্টকে ভোট দেওয়ার পরে, ডেমোক্র্যাটরা তাঁর জ্যেষ্ঠতা কেড়ে নেয় এবং তাঁকে কোনও কমিটির দায়িত্ব দিতে অস্বীকার করে। যেহেতু রিপাবলিকানরা তাকে কোনও কমিটিতেও নিয়োগ করেনি, ট্র্যাফিক্যান্ট এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভের প্রথম সদস্য হয়েছিলেন-শীর্ষ নেতৃত্বের বাইরে-যার একক কমিটির দায়িত্বের অভাব ছিল। | bquac |
2,696 | [
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"স্নাতক হওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"সে কতদিন ফুটবল খেলেছে?",
"তাঁর কর্তারা কী করতেন?",
"এর পরে কি তিনি অন্য কোনও আকর্ষণীয় কাজ করেছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি কার্ডিনাল মুনি হাই স্কুল এবং পিটসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"তিনি পিটের ফুটবল দলের হয়ে কোয়ার্টারব্যাক খেলতেন।",
"তিনি আমেরিকান ফুটবল লিগের স্টিলার্স এবং ওকল্যান্ড রাইডার্সের হয়ে চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু পেশাদারভাবে খেলেননি।",
"তাঁর মাস্টার্স ছিলেন কনজিউমার ফাইন্যান্সে।",
"... | ওহাইওর ইয়ংস্টাউনে একটি শ্রমজীবী ক্যাথলিক পরিবারে জন্মগ্রহণ করা ট্র্যাফিক্যান্ট ছিলেন অ্যাগনেস (বিবাহপূর্ব ফারকাস) এবং জেমস অ্যান্টনি ট্র্যাফিক্যান্ট সিনিয়রের পুত্র। তিনি বেশিরভাগ ইতালীয় এবং স্লোভাক বংশোদ্ভূত ছিলেন। ট্র্যাফিক্যান্ট 1959 সালে কার্ডিনাল মুনি হাই স্কুল এবং 1963 সালে পিটসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন। তিনি পিটের ফুটবল দলের হয়ে কোয়ার্টারব্যাক খেলেন এবং তাঁর সতীর্থদের মধ্যে মাইক ডিটকাও ছিলেন। ট্র্যাফিক্যান্ট 1963 সালে পিটসবার্গ স্টিলার্স দ্বারা এনএফএল-এর বিংশতম রাউন্ডে (সামগ্রিকভাবে 276 তম) খসড়া করা হয়েছিল এবং আমেরিকান ফুটবল লিগের স্টিলার্স এবং ওকল্যান্ড রাইডার্সের জন্য চেষ্টা করেছিল, কিন্তু পেশাদারভাবে খেলেনি। পরে তিনি পিটসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয় থেকে (1973) এবং ইয়ংস্টাউন স্টেট ইউনিভার্সিটি থেকে (1976) স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করেন। কর্মজীবনের শুরুতে, ট্র্যাফিক্যান্ট ইয়ংস্টাউন কমিউনিটি অ্যাকশন প্রোগ্রামের ভোক্তা অর্থ পরিচালক হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি ইয়ংস্টাউন স্টেট ইউনিভার্সিটি এবং কেন্ট স্টেট ইউনিভার্সিটিতে ড্রাগ এবং অ্যালকোহল নির্ভরতা এবং পুনরুদ্ধারের উপর কোর্স পড়িয়েছিলেন, পাশাপাশি ওহিওর বাইরের কলেজ এবং সরকারী সংস্থাগুলির জন্য ড্রাগ এবং অ্যালকোহলের অপব্যবহারের উপর বক্তৃতা দিয়েছিলেন। এছাড়াও, ট্র্যাফিক্যান্ট ওহিও পিস অফিসার ট্রেনিং একাডেমিতে পড়াতেন। তিনি 1971 থেকে 1981 সাল পর্যন্ত মাহোনিং কাউন্টি ড্রাগ প্রোগ্রামের নির্বাহী পরিচালক এবং 1981 থেকে 1985 সাল পর্যন্ত মাহোনিং কাউন্টির শেরিফ ছিলেন। শেরিফ হিসাবে দায়িত্ব পালন করার সময়, ট্র্যাফিক্যান্ট বেশ কয়েকজন বেকার বাড়ির মালিকদের উপর ফোরক্লোজার অর্ডার কার্যকর করতে অস্বীকার করে জাতীয় শিরোনাম তৈরি করেছিলেন, যাদের মধ্যে অনেকেই ইস্পাত কলগুলির সাম্প্রতিক বন্ধের কারণে কাজের বাইরে চলে গিয়েছিলেন। এটি তাঁকে স্থানীয় জনগণের কাছে প্রিয় করে তুলেছিল, যারা ইস্পাত তৈরি এবং ইস্পাত-সম্পর্কিত ব্যবসা বন্ধ এবং স্থানান্তরের পরে অবনতিশীল অর্থনীতির সাথে মোকাবিলা করছিল। 1983 সালে ঘুষ গ্রহণের জন্য তাঁর বিরুদ্ধে জালিয়াতির অভিযোগ আনা হয়। ফৌজদারি বিচারে নিজের প্রতিনিধিত্বকারী ট্র্যাফিক্যান্ট যুক্তি দিয়েছিলেন যে তিনি কেবল দুর্নীতির বিষয়ে তাঁর নিজের কথিত গোপন তদন্তের অংশ হিসাবে ঘুষ গ্রহণ করেছিলেন। ট্র্যাফিক্যান্ট অভিযোগ থেকে খালাস পেয়েছিলেন, তিনিই একমাত্র ব্যক্তি যিনি নিজের প্রতিনিধিত্ব করার সময় র্যাকেটিয়ার ইনফ্লুয়েন্সড অ্যান্ড করাপ্ট অর্গানাইজেশন অ্যাক্ট (আরআইসিও) মামলা জিতেছিলেন। আরআইসিও ট্রায়াল থেকে প্রচার ট্র্যাফিক্যান্টের স্থানীয় দৃশ্যমানতা বাড়িয়েছে। তিনি ওহাইওর 17তম জেলা থেকে কংগ্রেসে ডেমোক্র্যাট হিসাবে নির্বাচিত হন, তিনবারের রিপাবলিকান প্রার্থী লাইল উইলিয়ামসকে পরাজিত করেন। গুরুতর বিরোধিতা ছাড়াই তিনি আটবার পুনর্নির্বাচিত হন। | bquac |
2,697 | [
"মেল কি তার কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে কমেডি চালিয়ে যান?",
"কয়েকটি কার্টুন কী ছিল?",
"তিনি কি রেডিওতে কাজ করতেন?",
"পরবর্তী সমস্ত কাজ কি ওয়ার্নার ব্রাদার্সের জন্য করা হয়েছিল?",
"কোন বছরে তাঁর কর্মজীবন শেষ হয়?",
"তিনি কি কোনও বিখ্যাত ব্যক্তির সঙ্গে কাজ করেছেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"এই প্রসঙ্গে উল্লিখিত কয়েকটি কার্টুন হল দ্য লুনি লুনি বাগস বন্নি মুভি, বাগস বানির তৃতীয় ছবিঃ 1001 র্যাবিট টেলস, ড্যাফি ডাকের ফ্যান্টাস্টিক আইল্যান্ড এবং ড্যাফি ডাকের কোয়াকবাস্টার।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"2016 সালে তাঁর কর্মজীবন শেষ হয়।",
"উত্তর নেই"
] | 1970-এর দশকে, ব্লাঙ্ক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে একাধিক কলেজ বক্তৃতা দিয়েছিলেন এবং আমেরিকান এক্সপ্রেসের বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হয়েছিলেন। তিনি বস্টন-ভিত্তিক শ্রাইনার্স বার্নস ইনস্টিটিউটের সাথে আউন্স অফ প্রিভেনশন নামে একটি বিশেষ অনুষ্ঠানেও সহযোগিতা করেছিলেন, যা 30 মিনিটের টিভি বিশেষ হয়ে ওঠে। 1980-এর দশক জুড়ে, ব্লাঙ্ক গোল্ডেন-এজ-যুগের ওয়ার্নার ব্রাদার্স কার্টুনের বিভিন্ন সংকলন চলচ্চিত্রে ব্রিজিং সিকোয়েন্সের জন্য তার লুনি টিউনস চরিত্রগুলি অভিনয় করেছিলেন, যেমন দ্য লুনি লুনি বাগস বন্নি মুভি, বাগস বানির তৃতীয় চলচ্চিত্রঃ 1001 র্যাবিট টেলস, ড্যাফি ডাকের ফ্যান্টাস্টিক আইল্যান্ড এবং ড্যাফি ডাকের কোয়াকবাস্টার। তাঁর "লুনি টিউনস" ভূমিকায় তাঁর শেষ অভিনয় ছিল বাগস বানির ওয়াইল্ড ওয়ার্ল্ড অফ স্পোর্টসে (1989)। 25 শতকে বাক রজার্স-এ ক্ষুদ্র রোবট টুইকির কণ্ঠে কণ্ঠ দেওয়ার জন্য দুটি মরসুমের বেশিরভাগ সময় ব্যয় করার পরে, ব্লাঙ্কের শেষ মূল চরিত্রটি ছিল হিথক্লিফ, 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে। 1983 সালের লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র স্ট্রেঞ্জ ব্রিউতে, কৌতুক অভিনেতা রিক মোরানিসের অনুরোধে ব্লাঙ্ক বব এবং ডগ ম্যাকেঞ্জির বাবার কণ্ঠ দিয়েছেন। 1988 সালের লাইভ-অ্যাকশন/অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র হু ফ্রেমড রজার র্যাবিট-এ, ব্লাঙ্ক তাঁর বেশ কয়েকটি ক্লাসিক "লুনি টিউনস" ভূমিকায় (বাগস, ড্যাফি, পর্কি, টুইটি এবং সিলভেস্টার) পুনরাবৃত্তি করেছিলেন, তবে ইয়োসেমাইট স্যামকে জো আলাস্কির কাছে ছেড়ে দিয়েছিলেন (যিনি পরে 2016 সালে তাঁর মৃত্যুর আগে পর্যন্ত ব্লাঙ্কের নিয়মিত প্রতিস্থাপনগুলির মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন)। যেহেতু ডিজনি চলচ্চিত্রটি প্রযোজনা করেছিল, তাই সংস্থাটিকে ওয়ার্নার ব্রাদার্স এবং অন্যান্য স্টুডিওর কাছ থেকে অনুমতি নিতে হয়েছিল যাতে চলচ্চিত্রে নন-ডিজনি চরিত্রগুলি প্রদর্শিত হয়। এই চলচ্চিত্রটি ব্ল্যাঙ্কের সাথে জড়িত খুব কম ডিজনি প্রকল্পের মধ্যে একটি ছিল। চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার মাত্র এক বছর পর ব্লাঙ্ক মারা যান। তাঁর শেষ রেকর্ডিং সেশন ছিল জেটসনসঃ দ্য মুভি (1990)-এর জন্য। | bquac |
2,698 | [
"বেল কিভাবে সম্প্রচার শুরু করেন?",
"এই অনুষ্ঠানটি কি সফল হয়েছিল?",
"এর পরে কি তিনি অন্য কোনও অনুষ্ঠান বা অনুষ্ঠান করেছেন?",
"বেলের সঙ্গে কে কাজ করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"বেল 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে সম্প্রচার শুরু করেছিলেন যখন তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার মন্টেরিতে কেআইডিডি 630 এএম-এর জন্য কাজ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে, বেল ক্যালিফোর্নিয়ার ওয়াটসনভিলে থাকতেন এবং ক্যালিফোর্নিয়ার মন্টেরিতে সকাল 630 টায় কেআইডিডি-তে কাজ করতেন। তিনি কে. এম. এস. টি চ্যানেল 46-এর জন্যও কাজ করেছেন। টক রেডিওতে যাওয়ার আগে প্রথমে একজন রক মিউজিক ডিস্ক জকি, কে. ডি. ডব্লিউ. এন-এ বেলের আসল 1978 সালের গভীর রাতের লাস ভেগাস প্রোগ্রামটি ওয়েস্ট কোস্ট এএম নামে একটি রাজনৈতিক কল-ইন শো ছিল। 1988 সালে, বেল এবং অ্যালান করবের্থ অনুষ্ঠানটির নাম পরিবর্তন করে কোস্ট থেকে কোস্ট এএম রাখেন এবং এর সম্প্রচার লাস ভেগাসের প্লাজা হোটেল থেকে পাহ্রাম্পে বেলের বাড়িতে স্থানান্তরিত করেন। বেল বন্দুক নিয়ন্ত্রণ এবং ষড়যন্ত্র তত্ত্বের মতো বিষয়গুলির পক্ষে প্রচলিত রাজনৈতিক আলোচনা পরিত্যাগ করেছিলেন, যার ফলে তাঁর রাতারাতি রেটিংয়ে উল্লেখযোগ্য ধাক্কা লেগেছিল। 1995 সালে ওকলাহোমা সিটিতে বোমা হামলার পর শোয়ের ফোকাস আবার উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়। গণমাধ্যমের অনেকেই বোমা হামলার মতো সরকারবিরোধী বা মিলিশিয়া কার্যকলাপকে উস্কে দেওয়ার জন্য দায়ী হতে চাননি। পরবর্তীকালে, বেল প্যারানরমাল, গুপ্তবিদ্যা, ইউ. এফ. ও, প্রোটোসাইন্স এবং সিউডোসাইন্সের মতো অপ্রচলিত বিষয় নিয়ে আলোচনা করেন। কে. ডি. ডব্লিউ. এন-এ থাকাকালীন বেল তাঁর তৃতীয় স্ত্রী রামোনার সঙ্গে দেখা করেন এবং তাঁকে বিয়ে করেন, যিনি পরে এই অনুষ্ঠানের প্রযোজনা ও পরিচালনার দায়িত্ব সামলেছিলেন। দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের 23শে ফেব্রুয়ারী, 1997 সংস্করণ অনুসারে, বেল সেই সময়ে আমেরিকার সর্বোচ্চ রেটিং প্রাপ্ত গভীর রাতের রেডিও টক শো হোস্ট ছিলেন, যা 328টি স্টেশনে সম্প্রচারিত হয়েছিল। 22শে জুন, 1997-এর সংস্করণে দ্য ওরেগনিয়ান-এর মতে, আর্ট বেল সহ কোস্ট টু কোস্ট এএম 460টি স্টেশনে ছিল। জনপ্রিয়তার প্রাথমিক শীর্ষে, কোস্ট টু কোস্ট এএম 500 টিরও বেশি রেডিও স্টেশনে সিন্ডিকেট করা হয়েছিল এবং প্রতি রাতে 15 মিলিয়ন শ্রোতা দাবি করেছিল। বেলের স্টুডিওগুলি নেভাদার নাই কাউন্টিতে অবস্থিত পাহ্রাম্প শহরে তাঁর বাড়িতে অবস্থিত ছিল; তাই ভয়েস-ওভার ক্যাচফ্রেজ, "নাই কিংডম থেকে"। | bquac |
2,699 | [
"বেলের অনুষ্ঠান সম্পর্কে সমালোচকরা কী ভাবেন?",
"এটা কি কাল্ট সদস্যদের বিখ্যাত আত্মহত্যার আগে ছিল?",
"তিনি কি কোনও পরিণতির সম্মুখীন হয়েছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কিছুর জন্য সমালোচিত হয়েছেন?"
] | [
"সমালোচকরা বেলের অনুষ্ঠান সম্পর্কে সন্দিহান ছিলেন এবং তাকে হেল-বপ ধূমকেতুর পিছনে থাকা একটি ইউএফও সম্পর্কে গুজব রিপোর্ট করার জন্য অভিযুক্ত করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | ভক্তরা বেলকে একজন মাস্টার শোম্যান হিসাবে বিবেচনা করে, উল্লেখ করে যে তিনি তার অনুষ্ঠানটিকে "পরম বিনোদন" বলে অভিহিত করেন এবং স্পষ্টভাবে বলেন যে তিনি প্রতিটি অতিথি বা কলকারীর দাবি অগত্যা গ্রহণ করেন না তবে কেবল এমন একটি ফোরাম সরবরাহ করেন যেখানে তাদের প্রকাশ্যে উপহাস করা হবে না। বেল মাত্র কয়েকটি টক শো হোস্টের মধ্যে একজন ছিলেন যারা ইনকামিং কলগুলি স্ক্রিন করেননি, তবে এটি 2006 সালে পরিবর্তিত হয়েছিল। কোস্ট টু কোস্ট এএম-এর 31শে অক্টোবর, 2006 সংস্করণে (রাতের জন্য ঘোস্ট টু ঘোস্ট এএম নামকরণ করা হয়েছে), বেলকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে কেন তিনি এখন কল স্ক্রিনার ব্যবহার করছেন। ব্যাখ্যাটি দেওয়া হয়েছিল যে ফিলিপাইনে থাকাকালীন তাঁর জন্য স্ক্রিনবিহীন খোলা ফোন লাইন ব্যবহার করার জন্য শ্রোতাদের প্রচুর মূল্যে সরাসরি সেখানে কল করতে হবে। আর্ট স্বীকার করেছিলেন যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিকল্প হিসাবে ফিলিপাইনের পরিবর্তে তাঁর নিউজিল্যান্ডকে বেছে নেওয়া উচিত ছিল। তিনি বলেন, "এটি একটি খারাপ পছন্দ ছিল এবং অদূর ভবিষ্যতে একদিন আমি এর জন্য অনুশোচনা করব।" পরবর্তীকালে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পরে কলগুলি প্রদর্শন করা বন্ধ করে দেন। তাঁর শান্ত মনোভাব, ধৈর্যশীল প্রশ্ন এবং ফোনকারী এবং অতিথিদের অস্পষ্ট বক্তব্য থেকে বিষয়বস্তু জ্বালাতন করার ক্ষমতা তাঁর অনুষ্ঠানকে একটি শান্ত অথচ গুরুতর পরিবেশ দিয়েছিল। এটি তাকে তাদের কাছ থেকে প্রশংসা অর্জন করে যারা ঘোষণা করে যে প্যারানরমাল গণমাধ্যমে আলোচনার একটি পরিপক্ক আউটলেটের পাশাপাশি উদ্ভট, সাধারণত প্রান্তিক বিষয়গুলির রাতের প্যারেডে কেবল আনন্দিতদের অনুমোদনের যোগ্য। এড ডেমস, রিচার্ড সি হোগল্যান্ড, টেরেন্স ম্যাককেনা, ড্যানিয়ন ব্রিংকলি, ডেভিড জন ওটস এবং রবার্ট বিগেলো সকলেই নিয়মিত অতিথি ছিলেন। বেলের কিছু নিয়মিত অতিথি, বিশেষ করে হোগল্যান্ড, জর্জ নুরির দ্বারা আয়োজিত কোস্ট টু কোস্ট এএম-এ নিয়মিত অতিথি হিসাবে রয়েছেন। বেলের নিজস্ব আগ্রহ অবশ্য অস্বাভাবিকতার বাইরেও প্রসারিত। তিনি গায়ক ক্রিস্টাল গেইল, উইলি নেলসন, মার্লে হ্যাগার্ড, এরিক বার্ডন এবং গর্ডন লাইটফুট, কৌতুকাভিনেতা জর্জ কার্লিন, লেখক ডিন কুন্টজ, হার্ড সায়েন্স ফিকশন লেখক গ্রেগ বিয়ার, এক্স-ফাইলস লেখক/স্রষ্টা ক্রিস কার্টার, টিভি টক হোস্ট রেজিস ফিলবিন, স্টার ট্রেক অভিনেতা লিওনার্ড নিময়, অভিনেতা ড্যান আইক্রয়েড, প্রাক্তন লুফ্টওয়াফ পাইলট ব্রুনো স্টোল, অভিনেত্রী জেন সেমুর, অভিনেত্রী এলেন মুথ, অভিনেতা এবং টিভি হোস্ট রবার্ট স্ট্যাক, মানবাধিকার আইনজীবী জন লফটাস, কিংবদন্তি ডিস্ক জকি ক্যাসি কাসেম এবং ঘন ঘন অতিথি পদার্থবিজ্ঞানী মিচিও কাকু এবং সেটি জ্যোতির্বিজ্ঞানী শেঠ শোস্তাক এবং এইচ. পল শচ-এর সাক্ষাৎকার নিয়েছেন। 1996 সালের শেষের দিকে, হেল-বপ ধূমকেতুকে একজন ইউ. এফ. ও দ্বারা অনুসরণ করা হচ্ছে বলে গুজব ছড়িয়ে দেওয়ার জন্য বেল সমালোচিত হন। অনুমান করা হয়েছিল যে বেল প্রচারিত গুজবের উপর ভিত্তি করে হেভেনস গেট গ্রুপের সদস্যরা গণ আত্মহত্যা করেছে, তবে অন্যরা এই ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করে উল্লেখ করেছেন যে হেভেনস গেট ওয়েবসাইট বলেছেঃ "হেল-বপের কোনও'সঙ্গী'আছে কি না তা আমাদের দৃষ্টিকোণ থেকে অপ্রাসঙ্গিক।" যাইহোক, সুসান রাইট রিপোর্ট করেছেন যে বেল "হেল-বপের ছায়াবৃত বলে কথিত'এলিয়েন'সঙ্গীকে খণ্ডন করে বিশেষজ্ঞ মতামত প্রচারকারী প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ছিলেন, যেমন 1998 সালে জেট প্রপালশন ল্যাবরেটরি থেকে প্রকাশিত হয়েছিল যে" উপগ্রহটির প্রধান ব্যাস ~ 30 কিমি ", এবং সেই অনুযায়ী কৃত্রিমের পরিবর্তে প্রাকৃতিক। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.