id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2 values |
|---|---|---|---|---|
2,700 | [
"2007-08-এ কিউট কোন লেবেলের সঙ্গে কাজ করেছিল?",
"58তম কোহাকি উটা গ্যাসেন কী?",
"জাপান রেকর্ড অ্যাওয়ার্ডে তারা কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"কোন নির্দিষ্ট গানগুলি তাঁরা পরিবেশন করেছিলেন?"
] | [
"কিউট 2007-08-এ পনি ক্যানিয়ন লেবেলের সাথে কাজ করেছেন।",
"58তম কোহাকি উটা গাসেন একটি বার্ষিক সঙ্গীত অনুষ্ঠান যা 31শে ডিসেম্বর সম্প্রচারিত হয়।",
"তারা সেরা নতুন শিল্পীর জন্য জাপান রেকর্ড পুরস্কার জিতেছে।",
"তাঁরা \"সাকুরা চিরারি\" গানটি পরিবেশন করেন।"
] | 2007 সালের 21শে ফেব্রুয়ারি, কিউটের প্রথম আনুষ্ঠানিক একক "সাকুরা চিরারি" মুক্তি পায়। প্রথম দিনে এটি ওরিকন ডেইলি সিঙ্গেলস চার্টে 3য় স্থান অধিকার করে। তাদের প্রথম একক গানের মাধ্যমে, তারা শীর্ষ দশে স্থান পাওয়া সর্বকনিষ্ঠ দল (গড় বয়স 13 বছর) হয়ে ওঠে। 30শে ডিসেম্বর, 2007-এ, কিউট সেরা নতুন শিল্পীর জন্য জাপান রেকর্ড পুরস্কার লাভ করে। মেয়েরা পুরস্কার অনুষ্ঠানে মঞ্চে উপস্থিত হওয়ার জন্য খুব কম বয়সী ছিল, গভীর রাতে সরাসরি সম্প্রচারিত হয়েছিল, তাই সুঙ্কু তাদের জন্য পুরস্কারটি গ্রহণ করেছিল। 31শে ডিসেম্বর সম্প্রচারিত বার্ষিক সঙ্গীত অনুষ্ঠান 58তম এনএইচকে কোহাকু উটা গাসেন-এ দলের আত্মপ্রকাশের মাধ্যমে বছরটি শেষ হয়। তাঁরা মর্নিং মিউজুম এবং বেরিজ কোবো-র সঙ্গে একসঙ্গে একটি গান পরিবেশন করেন। 2008 সালের শেষের দিকে, কিউট "এডো নো তেমারি উটা 2" গানের জন্য প্রধান জাপান রেকর্ড অ্যাওয়ার্ড, গ্র্যান্ড প্রিক্সের জন্য মনোনীত হয়েছিল, যা বছরের সেরা কাজগুলির মধ্যে একটি হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। বয়ব্যান্ড এক্সাইলের কাছে হেরে, সেই বছর তাদের একটি গোল্ড অ্যাওয়ার্ড দিয়ে সন্তুষ্ট থাকতে হয়েছিল, যা সমস্ত প্রধান পুরস্কার মনোনীতদের দেওয়া হয়। পুরষ্কারপ্রাপ্ত গানটি মূলত প্রবীণ এনকা গায়ক হিরোশি ইতসুকির জন্য লেখা হয়েছিল, যিনি এটি তার 2008 সালের শেষের অ্যালবামে প্রকাশের পরিকল্পনা করছিলেন। সুঙ্কু অবশ্য গানটি শুনে বলেছিলেন, "আমি চাই মেয়েরা এটি একটি আধুনিক রূপকথার মতো গায়।" তাই ইতসুকি তাকে গানটি ব্যবহার করতে দেয়। কিউটের জন্য, এটি এনকা থেকে বুগিতে পুনর্বিন্যাস করা হয়েছিল এবং গানের কথাগুলি সামান্য পরিবর্তন করা হয়েছিল। সুঙ্কুর সহযোগিতায় এবং সানকেই স্পোর্টসের দুই শিল্পীর মধ্যে প্রতিদ্বন্দ্বিতায়, তারা দুজনেই সিডি একক হিসাবে গানটি প্রকাশ করেছিল, 30 জুলাই কিউট এবং বছরের শেষের দিকে ইতসুকি তার 132 তম একক হিসাবে। | bquac |
2,701 | [
"2013 সালে কী ঘটেছিল?",
"তারা আর কোথায় পারফর্ম করেছিল?",
"তারা কোন গানগুলি প্রকাশ করেছে?",
"কী হয়েছে এই গানে?"
] | [
"2013 সালে, ফ্রান্সের প্যারিসে কিউট তাদের প্রথম একক বিদেশী অনুষ্ঠান করেছিল।",
"তারা তাদের 200 তম পারফরম্যান্সের স্মরণে 9 এবং 10 সেপ্টেম্বর (কিউটস ডে) নিপ্পন বুদোকানে প্রথমবার পারফর্ম করেছিল।",
"তারা \"কোকোরো নো সাকেবি ও উটা নি শিতেমিতা/লাভ টেক ইট অল\" এবং \"দ্য পাওয়ার/কানাশিকি হ্যাভেন (একক সংস্করণ)\" এবং \"আই ... | 3রা এপ্রিল ঘোষণা করা হয় যে, 5ই জুলাই ফ্রান্সের প্যারিসে কিউট তাদের প্রথম একক বিদেশী অনুষ্ঠান "কিউটি সার্কিট ~ ভয়েজ এ প্যারিস" আয়োজন করবে। উপরন্তু, তারা তাদের 200 তম পারফরম্যান্সের স্মরণে 9 এবং 10 সেপ্টেম্বর (কিউটস ডে) নিপ্পন বুদোকানে প্রথমবার পারফর্ম করেছিল। 2014 সালের 26শে জানুয়ারি একটি মুক্তি অনুষ্ঠানে উটে-এর 24তম একক গান "কোকোরো নো সাকেবি ও উটা নি শিতেমিতা/লাভ টেক ইট অল" 5ই মার্চ 5টি সংস্করণে মুক্তি পাওয়ার কথা ঘোষণা করা হয়। 24শে ফেব্রুয়ারি, ঘোষণা করা হয়েছিল যে ইউটে তাদের পণ্য ইওর রিবকের প্রচারের জন্য রিবকের সাথে সহযোগিতা করবে, যেখানে কেউ ব্যক্তিগতভাবে তাদের রিবককে মার্চ 2014-এর জন্য কাস্টমাইজ করতে পারে। "কোকোরো নো সাকেবি ও উটা নি শিতেমিতা" এবং "লাভ টেক ইট অল" উভয়ই তাদের সহযোগিতার "ইওর রিবক এক্স উটে"-এর জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। 5ই মার্চ ঘোষণা করা হয় যে-উটের "লাভ টেক ইট অল" হবে 2014 বিএস-টিবিএস আইডল ক্যাম্পেইনের উদ্বোধনী সিএম গান। প্রতি মাসের শেষ বৃহস্পতিবার বিএস-টিবিএস-এ তাদের'ইউটে নো চ্যালেঞ্জ টিভি'নামে একটি 6 পর্বের টিভি শোও থাকবে। 15ই এপ্রিল ঘোষণা করা হয় যে বেরিজ কোবো এবং উটকে প্যারিসে 15তম জাপান প্রদর্শনীতে সম্মানিত অতিথি হিসাবে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছে। 3রা মে, ইউটে কনসার্ট ট্যুর 2014-এর শেষ এমসি কর্নারের সময় ইয়াজিমা মাইমি ঘোষণা করেছিলেন যে 10ই সেপ্টেম্বর, "-ইউটে নো হাই", কিউট বুদোকানে পারফর্ম করবে। 16ই জুলাই, উটে তাদের 25তম একক দ্য পাওয়ার/কানাশিকি হেভেন (একক সংস্করণ) প্রকাশ করে। 23শে আগস্ট ঘোষণা করা হয় যে উটে দুটি বিশ্ব রেকর্ড স্থাপন করেছে (রিলেতে একটি ডিমের দীর্ঘতম পাসিং (1 ঘন্টা 30 মিনিট) এবং রিলেতে খাওয়া সর্বাধিক জলখাবার (1 ঘন্টা)। 27শে সেপ্টেম্বর আসাকাসা ব্লিটজে তাদের 259 জন এবং 346 জন ভক্তের সাথে তাদের টিভি-শোয়ের একটি সর্বজনীন রেকর্ডিংয়ে রেকর্ডগুলি অর্জন করা হয়েছিল, বেরিজ কোবো এবং অন্যান্য শিল্পীদের পাশাপাশি 2014 আওমোরি শক অন ওপেন-এয়ার সঙ্গীত উৎসবে এটি পরিবেশিত হয়েছিল। 19শে নভেম্বর, উটে তাদের 26তম একক আই মিস ইউ/দ্য ফিউচার প্রকাশ করে। 20শে নভেম্বর, টাওয়ার রেকর্ডসের 35তম বার্ষিকী অনুষ্ঠানে অন্যান্য শিল্পীদের সাথে অভিনয় করেন উটে। | bquac |
2,702 | [
"তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকের শুরুটা কোথায় হয়েছিল?",
"কতদিন তিনি এই পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন?",
"সে আর কি করেছে?",
"তিনি কি জনপ্রিয় ছিলেন?"
] | [
"তিনি হোটেল ডি ভিলের কাছে সেন্ট-মেরির প্রাচীন প্যারিসিয়ান গির্জায় তাঁর প্রাথমিক কর্মজীবন শুরু করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"1850-এর দশকে তিনি লিজ্ট, রবার্ট শুমান এবং রিচার্ড ওয়াগনার সহ সেই সময়ের সবচেয়ে আধুনিক সঙ্গীতকে সমর্থন ও প্রচার করেছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | 1853 সালে কনজারভেটোয়ার ছাড়ার পর, সেন্ট-সায়েন্স হোটেল ডি ভিলের কাছে সেন্ট-মেরির প্রাচীন প্যারিসিয়ান গির্জায় অর্গানিস্টের পদ গ্রহণ করেন। প্যারিশটি যথেষ্ট পরিমাণে ছিল, 26,000 প্যারিশিয়ান সহ; একটি সাধারণ বছরে দুই শতাধিক বিবাহ ছিল, যা থেকে অর্গানিস্টের ফি, অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার জন্য ফি এবং তার পরিমিত মৌলিক উপবৃত্তি সহ সেন্ট-সিয়েন্সকে একটি আরামদায়ক আয় দিয়েছিল। ফ্রাঁসোয়া-হেনরি ক্লিককোটের কাজ, অঙ্গটি ফরাসি বিপ্লবের পরে মারাত্মকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল এবং অসম্পূর্ণভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। যন্ত্রটি গির্জার পরিষেবাগুলির জন্য পর্যাপ্ত ছিল তবে প্যারিসের অনেক হাই-প্রোফাইল গির্জার উচ্চাকাঙ্ক্ষী আবৃত্তির জন্য নয়। পিয়ানোবাদক এবং সুরকার হিসাবে তাঁর কর্মজীবন অনুসরণ করার জন্য পর্যাপ্ত অবসর সময়ের সাথে, সেন্ট-সায়েন্স তাঁর রচনা 2, দ্য সিম্ফনি ইন ই (1853) রচনা করেছিলেন। তৃতীয় নেপোলিয়নের ক্ষমতায় জনপ্রিয় উত্থান এবং ফরাসি সাম্রাজ্যের পুনরুদ্ধারের প্রেক্ষাপটে সামরিক ফ্যানফেয়ার এবং বর্ধিত পিতল ও পার্কাসন বিভাগ সহ এই কাজটি সেই সময়ের মেজাজকে আকর্ষণ করেছিল। এই কাজটি সুরকারকে সোসাইটি সেন্ট-সেসিলের কাছ থেকে আরও একটি প্রথম পুরস্কার এনে দেয়। যে সঙ্গীতশিল্পীরা সেন্ট-সিয়েন্সের প্রতিভা দ্রুত শনাক্ত করতে পেরেছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন সুরকার জিওচিনো রসিনি, হেক্টর বারলিয়োজ এবং ফ্রাঞ্জ লিজ্ট এবং প্রভাবশালী গায়ক পলিন ভিয়ারডোট, যারা সকলেই তাঁকে তাঁর কর্মজীবনে উৎসাহিত করেছিলেন। 1858 সালের গোড়ার দিকে সেন্ট-সায়েন্স সেন্ট-মেরি থেকে সাম্রাজ্যের সরকারী গির্জা লা মেডেলাইনের অর্গানিস্টের হাই-প্রোফাইল পদে চলে যান; লিজ্ট তাকে সেখানে বাজাতে শুনেছিলেন এবং তাকে বিশ্বের সর্বশ্রেষ্ঠ অর্গানিস্ট হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন। যদিও পরবর্তী জীবনে তিনি স্পষ্টবাদী সঙ্গীত রক্ষণশীলতার জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, 1850-এর দশকে সেন্ট-সায়েন্স লিজ্ট, রবার্ট শুমান এবং রিচার্ড ওয়াগনার সহ সেই সময়ের সবচেয়ে আধুনিক সঙ্গীতকে সমর্থন ও প্রচার করেছিলেন। তাঁর নিজের এবং পরবর্তী প্রজন্মের অনেক ফরাসি সুরকারের মতো নয়, ওয়াগনারের অপেরার প্রতি তাঁর সমস্ত উৎসাহ এবং জ্ঞানের জন্য সেন্ট-সায়েন্স তাঁর নিজের রচনায় তাঁর দ্বারা প্রভাবিত হননি। তিনি মন্তব্য করেন, "উদ্ভট চরিত্র থাকা সত্ত্বেও আমি রিচার্ড ওয়াগনারের কাজের গভীর প্রশংসা করি। তারা শ্রেষ্ঠ ও শক্তিশালী এবং এটাই আমার জন্য যথেষ্ট। কিন্তু আমি নই, আমি কখনও ছিলাম না, এবং আমি কখনই ওয়াগনারিয়ান ধর্মের হব না। | bquac |
2,703 | [
"তিনি কোন দলের অধিনায়ক ছিলেন?",
"কখন তিনি পাকিস্তান দলের অধিনায়ক ছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও দলের অধিনায়ক ছিলেন?",
"তিনি কি কখনও অন্য কোনও দলের হয়ে খেলেছেন?",
"তিনি কি পাকিস্তান দলের অধিনায়ক হতে পছন্দ করতেন?",
"তাঁর আগে কে ক্যাপ্টেন ছিলেন?"
] | [
"তিনি পাকিস্তান দলের অধিনায়ক ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ইনজামাম পাকিস্তানের হয়ে ত্রিশটি টেস্ট খেলেছেন, এগারোটি জিতেছেন, নয়টি ড্র করেছেন এবং দশটিতে হেরেছেন। মাত্র তিনজন খেলোয়াড় বেশি টেস্ট ম্যাচে পাকিস্তানের অধিনায়কত্ব করেছেন, তবে সকলেরই জয়-পরাজয়ের রেকর্ড ভাল এবং কেবল ইমরান খানেরই জয়ের শতাংশ ইনজামামের চেয়ে কম। যদিও 2006 সালের ওভাল টেস্ট ম্যাচটি বিতর্কের আগে পাকিস্তানের জন্য একটি জয় হিসাবে প্রস্তুত ছিল এবং এটি না ঘটলে, ইনজামামের রেকর্ডের জয় বেশি হত এবং পরাজয় কম হত। যাইহোক, ইনজামাম 2007 সালের মার্চ পর্যন্ত অধিনায়কের দায়িত্ব পালন করেন, যা 1992 সালের পর থেকে দীর্ঘতম অধিনায়কত্বের মেয়াদ, যখন ইমরান খান অবসর নেন। অধিনায়কত্ব ইনজামামের ব্যাটিংয়ে ইতিবাচক প্রভাব ফেলেছিল, প্রায়শই চাপের পরিস্থিতিতে উদাহরণস্বরূপ নেতৃত্ব দিতেন, অধিনায়ক হিসাবে গড় (52) ছাড়া (50) এর চেয়ে বেশি ছিল। একদিনের আন্তর্জাতিকে অধিনায়ক হিসেবে সর্বোচ্চ গড়ের অধিকারী ইনজামাম বর্তমানে অস্ট্রেলিয়ার প্রাক্তন অধিনায়ক রিকি পন্টিং ও ভারতীয় অধিনায়ক মহেন্দ্র সিং ধোনির পর তৃতীয় স্থানে রয়েছেন। অস্ট্রেলিয়ায় প্রথম দিকের ব্যর্থতার পর, 2005 সালে তিনি দুর্বল পাকিস্তান দলকে ভারতে নিয়ে যান এবং 184 রানের ইনিংস নিয়ে অপ্রত্যাশিত অবস্থান থেকে চূড়ান্ত টেস্ট ম্যাচ জিতে ড্র নিশ্চিত করতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। পরবর্তীকালে তিনি ওয়েস্ট ইন্ডিজ (ঘরের মাঠে), ইংল্যান্ড (ঘরের মাঠে) এবং শ্রীলঙ্কার (মাঠের বাইরে) বিরুদ্ধে একদিনের ম্যাচের সাফল্যের পাশাপাশি ইংল্যান্ড (ঘরের মাঠে), ভারত (ঘরের মাঠে), শ্রীলঙ্কা (মাঠের বাইরে)-এর বিরুদ্ধে টেস্ট সিরিজ জয় করেন। ইনজামাম পাকিস্তান দলকে ঐক্যবদ্ধ করেছেন বলে মনে হয়েছিল এবং জয়গুলি তাদের আই. সি. সি টেস্ট র্যাঙ্কিংয়ে 2য় স্থান এবং আই. সি. সি ও. ডি. আই র্যাঙ্কিংয়ে 3য় স্থানে নিয়ে গেছে। পাকিস্তানের অধিনায়ক হিসাবে ইনজামামের কার্যকালের শেষ অংশটি কম সফল ছিল এবং দলটি অনেক বিতর্কে জড়িয়ে পড়েছিল যা নিম্নমানের আয়ারল্যান্ডের হাতে 2007 সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপ থেকে হতাশাজনকভাবে তাড়াতাড়ি বেরিয়ে যাওয়ার মধ্যে পরিণত হয়েছিল। 2007 সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপে, ইনজামাম পাকিস্তান দলকে প্রথমবার আইসিসির সহযোগী সদস্য আয়ারল্যান্ডের কাছে (সেন্ট প্যাট্রিক দিবসে) পরাজিত করেন। এই ফলাফল এবং ওয়েস্ট ইন্ডিজের কাছে তাদের আগের পরাজয়ের ফলে তারা টুর্নামেন্ট থেকে ছিটকে যায়। একদিন পর তিনি একদিনের আন্তর্জাতিক ক্রিকেট থেকে অবসরের ঘোষণা দেন এবং টেস্ট অধিনায়কের পদ থেকে পদত্যাগ করেন। যেদিন পাকিস্তানের কোচ বব উলমার জামাইকার কিংস্টনে তাঁর হোটেল রুমে মারা যান, সেদিনই এই ঘোষণা করা হয়। তিনি তাঁর শেষ ওডিআই উলমারকে উৎসর্গ করেছিলেন যার সাথে তিনি তিন বছর ধরে ভাল সম্পর্ক ভাগ করে নিয়েছিলেন এবং স্নেহের সাথে তাকে'দ্য বব'বলে ডাকতেন। | bquac |
2,704 | [
"টাইটল প্রথম কখন ফুটবল খেলা শুরু করে?",
"সে কোন কলেজে গিয়েছিল?",
"তিনি কি কখনও কেবল কোয়ার্টারব্যাক খেলেছেন?",
"মুর কি এল. এস. ইউ-তে তাঁর কোচ ছিলেন?",
"মুর কি টেলব্যাকে কার্যকর ছিল?",
"তিনি কি এল. এস. ইউ-তে তাঁর কর্মজীবনের বাকি সময় শুধুমাত্র টি ফর্মেশনে কোয়ার্টারব্যাক খেলেন?"
] | [
"কিশোর বয়সেই টিটল প্রথম ফুটবল খেলতে শুরু করেন।",
"তিনি এল. এস. ইউ-তে গিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | টেক্সাসের মার্শালে আলমা এবং ইয়েলবার্টন আব্রাহাম টিটল সিনিয়রের ঘরে জন্মগ্রহণ ও বেড়ে ওঠা ইয়েলবার্টন আব্রাহাম টিটল জুনিয়র অল্প বয়স থেকেই কোয়ার্টারব্যাক হওয়ার আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন। তিনি তার বাড়ির পিছনের উঠোনে ঘন্টার পর ঘন্টা টায়ারের সুইং দিয়ে ফুটবল ছুঁড়েছিলেন, তার প্রতিবেশী এবং ছেলেবেলার আদর্শ স্যামি বাগকে অনুকরণ করেছিলেন। টিটল মার্শাল হাই স্কুলে হাই স্কুল ফুটবল খেলতেন। তার সিনিয়র বছরে দলটি একটি অপরাজিত রেকর্ড স্থাপন করে এবং রাজ্য ফাইনালে পৌঁছেছিল। লুইসিয়ানা স্টেট ইউনিভার্সিটি এবং টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ের মধ্যে নিয়োগের লড়াইয়ের পরে, টিটল লুইসিয়ানার ব্যাটন রুজে এলএসইউতে যোগ দিতে এবং এলএসইউ টাইগার্সের হয়ে খেলতে বেছে নিয়েছিলেন। তিনি 1944 সালে প্রধান কোচ বার্নি মুরের অধীনে একটি সফল রিক্রুটিং ক্লাসের অংশ ছিলেন যার মধ্যে হাফব্যাক জিম ক্যাসন, ড্যান স্যান্ডিফার এবং রে কোটস ছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় নবীনরা বিশ্ববিদ্যালয়ে খেলার যোগ্য ছিল, তাই টিটল অবিলম্বে খেলার সময় দেখতে পায়। তিনি পরে বলেছিলেন যে এলএসইউতে তাঁর চার বছরের সেরা মুহূর্তটি ছিল টুলেনকে নবীন হিসাবে পরাজিত করা, যে খেলায় তিনি 238 পাসিং ইয়ার্ড নিয়ে একটি স্কুল রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন। সেই মরশুমে টাইগাররা যে দুটি ম্যাচ জিতেছিল তার মধ্যে এটি একটি ছিল। মুর তার প্রথম বছরে একক-উইং গঠনে টেইলব্যাকে টিটল শুরু করেছিলেন, তবে তার সোফোমোর মরসুমে তাকে টি গঠনে কোয়ার্টারব্যাকে নিয়ে গিয়েছিলেন। 1946 সালে জুনিয়র হিসাবে, প্রতিদ্বন্দ্বী টুলেনের একটি 41-27 রাউটে টিটলের তিনটি টাচডাউন পাস এলএসইউ-কে কটন বোল ক্লাসিক-এ একটি স্থান নিশ্চিত করতে সহায়তা করেছিল। "আইস বোল" নামে কুখ্যাত, 1947-এর কটন বোল টেক্সাসের ডালাসের একটি বরফ-আচ্ছাদিত মাঠে উপ-হিমায়িত তাপমাত্রায় আরকানসাস রেজারব্যাকসের বিরুদ্ধে এলএসইউ-কে দাঁড় করিয়েছিল। এলএসইউ রেজারব্যাকসের তুলনায় বলটি অনেক ভালভাবে সরিয়ে নিয়ে যায়, কিন্তু কোনও দলই গোল করতে পারেনি এবং খেলাটি 0-0 সমতায় শেষ হয়। টাইটেল এবং আরকানসাস এন্ড অ্যাল্টন বাল্ডউইন খেলার এমভিপি পুরস্কার ভাগ করে নেন। মরশুমের পরে, ইউনাইটেড প্রেস ইন্টারন্যাশনাল (ইউপিআই) টাইটেলকে তার অল-সাউথইস্টার্ন কনফারেন্স (এসইসি) প্রথম দলে স্থান দেয়। ইউপিআই 1947 সালে আবার টাইটলকে তার প্রথম দল অল-এসইসি কোয়ার্টারব্যাকের নাম দেয়। আয়রন ম্যান ফুটবলের টিটলের দিনে, তিনি আক্রমণ এবং প্রতিরক্ষা উভয় ক্ষেত্রেই খেলতেন। তার সিনিয়র মরসুমে এসইসি চ্যাম্পিয়ন ওলে মিসের কাছে 20-18 হারের সময় প্রতিরক্ষায় থাকাকালীন, টিটলের বেল্টের বকলটি ছিঁড়ে যায় কারণ তিনি চার্লি কনরলির একটি পাসকে বাধা দিয়েছিলেন এবং একটি ট্যাকল ভেঙে দিয়েছিলেন। তিনি এক হাত দিয়ে বলকে আঁকড়ে ধরে এবং অন্য হাতটি প্যান্ট ধরে সাইডলাইনের নিচে দৌড়ে যান। ওলে মিস 20-ইয়ার্ড লাইনে, যখন তিনি একজন ডিফেন্ডারকে শক্ত-বাহু করার চেষ্টা করছিলেন, টিটলের প্যান্ট পড়ে যায় এবং সে পড়ে যায় এবং তার মুখে পড়ে যায়। এই পতন তাকে খেলা-বিজয়ী টাচডাউন স্কোর করা থেকে বিরত রেখেছিল। মোট, তাঁর কলেজ কর্মজীবনে টিটল 2,525 গজ এবং 23 টাচডাউনের জন্য 330 টি প্রচেষ্টার মধ্যে 162 টি সম্পন্ন করে স্কুল পাসিং রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন। দৌড়বিদ হিসেবে তিনি নিজে সাতটি টাচডাউন করেন। 1970-এর দশকে বার্ট জোন্স তাদের অতিক্রম না করা পর্যন্ত তাঁর পাসিং মোট অবিচ্ছিন্ন ছিল। | bquac |
2,705 | [
"Thr33 রিংজ কি?",
"অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"সেই সময়ে কি তিনি সফরে গিয়েছিলেন?",
"কে তাঁর সঙ্গে বেড়াতে গিয়েছিল?",
"সেই অ্যালবামের জন্য তিনি কি কোনও পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"অ্যালবামে কি কোনও অতিথি তারকা ছিলেন?",
"এই অ্যালবামের জন্য তিনি কি কোনও গ্র্যামি জিতেছেন?"
] | [
"Thr33 রিংজ টি-পেইনের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম।",
"অ্যালবামটি ভালো ব্যবসা করে, কারণ এটি প্রথম সপ্তাহে 168,000 রেকর্ড বিক্রি করে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2007 সালে, টি-পেইন রকো ভালদেস, একন এবং লিল ওয়েনের সাথে তার তৃতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। এই অ্যালবামটি তাঁর ন্যাপি বয় এন্টারটেইনমেন্টের অধীনে তাঁর প্রথম অ্যালবাম ছিল। টি-পেইনের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, থ্র33 রিংজ, 2008 সালের 11ই নভেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটি তার প্রথম সপ্তাহে 168,000 রেকর্ড বিক্রি করে বিলবোর্ড 200-এ চতুর্থ স্থানে পৌঁছেছে। একটি মিক্সটেপ, পিআর33 রিংজ, অ্যালবামের আগে 2008 সালের গোড়ার দিকে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির আগে তিনটি একক গান ছিল। এর প্রধান একক, "ক্যান্ট বিলিভ ইট", লিল ওয়েন সমন্বিত, জুলাই 2008 সালে মুক্তি পায়। এককটি হট 100-এ সাত নম্বরে এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে দুই নম্বরে পৌঁছেছিল। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "চপড'এন'স্ক্রুড", লুডাক্রিসকে নিয়ে 2008 সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়। এককটি হট 100-এ সাতাশ নম্বরে এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে তিন নম্বরে পৌঁছেছিল। অ্যালবামের তৃতীয় এবং চূড়ান্ত একক, ক্রিস ব্রাউন সমন্বিত "ফ্রিজ", 2008 সালের অক্টোবরে মুক্তি পায় এবং হট 100-এ আটত্রিশ নম্বরে এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে ঊনত্রিশ নম্বরে পৌঁছে যায়। টি. আই., লিল ওয়েন, লুডাক্রিস, ডি. জে খালেদ, সিয়ারা, ক্রিস ব্রাউন এবং কানিয়ে ওয়েস্ট অন্যান্যদের মধ্যে থ্র33 রিংজে অতিথি উপস্থিত ছিলেন। পিআর33 রিংজ ছিল অ্যালবামের ভূমিকা মিক্সটেপ। 2008 সালে, টি-পেইন অসংখ্য র্যাপ সিঙ্গলসে উপস্থিত হতে থাকে, যেমন 2 পিস্তলের "শি গট ইট", সিয়ারার "গো গার্ল", রিক রসের "দ্য বস", এস হুডের "ক্যাশ ফ্লো", লিল মামার "শটি গেট লুজ", লুডাক্রিসের "ওয়ান মোর ড্রিঙ্ক" এবং কানিয়ে ওয়েস্টের সাথে ডিজে খালেদের "গো হার্ড"। টি-পেইন এবং লুডাক্রিস মার্কিন গভীর রাতের টেলিভিশন অনুষ্ঠান জিমি কিমেল লাইভ-এ "চপড'এন'স্ক্রুড" এবং "ওয়ান মোর ড্রিঙ্ক" সঞ্চালনার জন্য সহযোগিতা করেছেন। 2008 সালের নভেম্বরে এবিসি-তে এবং একই মাসে এনবিসির স্যাটারডে নাইট লাইভে। টি-পেইন 2009 সালের ফেব্রুয়ারিতে এস. এন. এল ডিজিটাল শর্ট-এ (ব্র্যাডলি কুপার দ্বারা রেডিওতে সঙ্গীত অতিথি টিভির সাথে আয়োজিত পর্বে) এস. এন. এল-এ আবার উপস্থিত হয়। টি-পেইন 2009 সালে তার থ্র33 রিংজ ট্যুরের মাধ্যমে অ্যালবামটিকে সমর্থন করেছিলেন, যার মধ্যে উত্তর আমেরিকা জুড়ে বিক্রি হয়ে যাওয়া শো অন্তর্ভুক্ত ছিল। টি-পেইন এবং র্যাপার লিল ওয়েন 2008 সালে টি-ওয়েইন জুটি গঠন করেন। এই জুটি 2008 সালের শেষের দিকে একটি স্ব-শিরোনামযুক্ত মিক্সটেপ প্রকাশ করে; এটি 2009 সালের জানুয়ারিতে বিলবোর্ড 200-এ তালিকাভুক্ত হয়। তাদের প্রথম অ্যালবামটি 2009 সালে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু তা কখনও হয়নি। 2009 সালে, টি-পেইন বিইটি অ্যাওয়ার্ডস আফটার পার্টির আয়োজন করে এবং ওয়েস্ট কোভিনায় মাইকেল জ্যাকসনকে শ্রদ্ধা জানায়। | bquac |
2,706 | [
"টি-পেনের জন্য এপিফ্যানি কোন নম্বর অ্যালবাম ছিল?",
"এপিফানির মুক্তির ফলাফল কী ছিল?",
"মুক্তির পর আর কী হল?",
"এপিফ্যানি কখন মুক্তি পায়?",
"এটি কি অন্য কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছিলেন?",
"তিনি কি এই অ্যালবামের জন্য সফর করেছিলেন?"
] | [
"তাঁর দ্বিতীয় অ্যালবামটির নাম ছিল এপিফ্যানি।",
"এপিফ্যানির মুক্তির ফলস্বরূপ এটি প্রথম সপ্তাহে 171,000 রেকর্ড বিক্রি করে এবং বিলবোর্ড 200-এ এক নম্বরে পৌঁছে যায়।",
"মুক্তির পর থেকে রেকর্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 819,000 রেকর্ড বিক্রি করেছে।",
"এপিফ্যানি 2007 সালের 5ই জুন মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",... | 2006 সালের মাঝামাঝি সময়ে, টি-পেইন তার দ্বিতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করে, এখন জোম্বা লেবেল গ্রুপের পাশাপাশি কনভিক্ট মিউজিক এবং জাইভ রেকর্ডসের সাথে। এপিফ্যানি নামে অ্যালবামটি 2007 সালের 5ই জুন মুক্তি পায়। অ্যালবামটি তার প্রথম সপ্তাহে 171,000 রেকর্ড বিক্রি করে বিলবোর্ড 200-এ এক নম্বরে পৌঁছেছে। রেকর্ডটি তখন থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 819,000 রেকর্ড বিক্রি করেছে। অ্যালবামটির আগে 2007 সালের ফেব্রুয়ারিতে ইয়ুং জোকের সমন্বিত প্রধান একক "বাই ইউ আ ড্র্যাঙ্ক (শটি স্ন্যাপিন')" প্রকাশিত হয়। এই একক গানটি হট 100 এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের তালিকায় এক নম্বরে উঠে আসে, যা তার প্রথম একক গান হয়ে ওঠে। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "বার্টেন্ডার", একন সমন্বিত, জুন 2007 সালে মুক্তি পায় এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে হট 100 এবং নবম স্থানে পৌঁছে যায়। অ্যালবামের তৃতীয় এবং চূড়ান্ত একক, "চার্চ", 2007 সালের অক্টোবরে মুক্তি পায় কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। 2007 সালের মে মাসে পুরস্কার বিজয়ী ব্লুজ অ্যান্ড সোলের বিশিষ্ট ইউকে আরএন্ডবি লেখক পিট লুইসের কাছে তাঁর দ্বিতীয় অ্যালবাম'এপিফ্যানি'নামকরণের কারণ সম্পর্কে কথা বলতে গিয়ে টি-পেইন বলেছিলেনঃ "এপিফ্যানির দুটি অভিধানের অর্থের মধ্যে একটি হল'অন্তর্দৃষ্টি বা প্রকাশের আকস্মিক মুহূর্ত'। এবং আমার কাছে'এপিফ্যানি'শিরোনামটি সেই মুহূর্তটিকে বোঝায় যখন আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে, আমার পক্ষে সেরা সঙ্গীত তৈরি করার জন্য, আমাকে কেবল স্টুডিওতে যেতে হবে এবং নিজে হতে হবে, এবং অন্য মানুষের সূত্র অনুসরণে এত বেশি মনোনিবেশ করতে হবে না। তার দ্বিতীয় অ্যালবাম প্রচারের সময়, টি-পেইন অন্যান্য শিল্পীদের একাধিক গানে অতিথি উপস্থিতি করেছিলেন। টি-পেইন টি. আই-এর সাথে আর. কেলির "আই এম এ ফ্লার্ট" (রিমিক্স), বো ওয়াও-এর "আউটটা মাই সিস্টেম", ফ্যাবোলাসের "বেবি ডোন্ট গো", ডিজে খালেদের "আই এম সো হুড", প্লিসের "শটি", ক্রিস ব্রাউনের "কিস কিস", ফ্লো রিডার "লো" এবং কানিয়ে ওয়েস্টের "গুড লাইফ"-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। 2007 সালের শেষের দিকে দুই সপ্তাহের মধ্যে, টি-পেইন বিলবোর্ড হট 100 চার্ট "গুড লাইফ"-এর চারটি শীর্ষ দশটি একক গানের তালিকায় স্থান পেয়েছিল এবং কানিয়ে ওয়েস্ট পরে সেরা সহযোগিতার জন্য বিইটি পুরস্কার জিতেছিলেন এবং অন্যান্য বেশ কয়েকটি বিভাগে মনোনীত হয়েছিলেন। 2008 সালে, এককটি সেরা র্যাপ গানের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছিল। | bquac |
2,707 | [
"সি. বি. এ-র কর্মজীবন কেমন ছিল?",
"এই কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"সে কি চলে গেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি তাদের সঙ্গেই থাকতেন?",
"সে কি কোনো ম্যাচ জিতেছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাঁর সবচেয়ে বড় খেলা কোনটি ছিল?",
"কোন খেলায়?"
] | [
"সিবিএ-র কর্মজীবন ছিল চীনা বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশনে।",
"কর্মজীবন শুরু হয় 2002 সালে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর সবচেয়ে বড় খেলা ছিল যখন তিনি প্রতি খেলায় গড়ে 24.9 পয়েন্ট এবং 11.5 রিবাউন্ড করেছিলেন।",
"2007 সালের এন. বি. এ খসড়ায় প্রবেশের আগে চীনা বাস্কেটবল অ্যাস... | ছোটবেলায়, ই-এর বাবা-মা তাকে একটি স্পোর্টস স্কুলে যোগ দিতে দিতেন না, যা ভবিষ্যতের পেশাদার ক্রীড়াবিদ হওয়ার পূর্বাভাস দেওয়া শিশুদের জন্য তৈরি করা হয়েছে। যাইহোক, একটি স্পোর্টস স্কুলের বাস্কেটবল কোচ যিনি রাস্তার বাস্কেটবল খেলার ক্ষেত্রে ইয়ির সম্ভাবনা লক্ষ্য করেছিলেন, তিনি ইয়ির পরিবারকে তাকে পেশাদারভাবে প্রশিক্ষণের অনুমতি দিতে রাজি করান। ইয়িকে একটি অনুমোদন চুক্তিতে স্বাক্ষর করার আশায়, অ্যাডিডাস তাকে 2002 সালে নিউ জার্সিতে কোম্পানির এবিসিডি শিবিরে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল, যেখানে তিনি সমস্ত আমেরিকান উচ্চ বিদ্যালয়ের খেলোয়াড়দের বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে চীনে ফিরে আসার পর, তিনি চীনা বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশনের দল গুয়াংডং সাউদার্ন টাইগার্সের সাথে একটি পেশাদার চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং তার প্রথম মরশুমে প্রতি খেলায় গড়ে 3.5 পয়েন্ট এবং 1.9 রিবাউন্ড করেন। তিনি প্লে-অফের সময় চারটি খেলায় প্রতি খেলায় গড়ে 7.3 পয়েন্ট এবং 7.3 রিবাউন্ড করেছিলেন এবং বছরের সেরা রুকি পুরস্কার জিতেছিলেন। 2003 সালের আগস্ট মাসে টাইমের "দ্য নেক্সট ইয়াও মিং" শীর্ষক নিবন্ধে ই-কে স্থান দেওয়া হয়েছিল। তার পরবর্তী তিনটি মরশুমের প্রত্যেকটিতে, ই গুয়াংডংকে সি. বি. এ চ্যাম্পিয়নশিপে নেতৃত্ব দেন এবং 2006 সালে তাকে সি. বি. এ ফাইনালের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড়ের সম্মানে ভূষিত করা হয়। 2007 সালের এনবিএ খসড়ায় প্রবেশের আগে চাইনিজ বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশনে ইয়ির চূড়ান্ত মরসুমে, তিনি প্রতি খেলায় ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ 24.9 পয়েন্ট এবং 11.5 রিবাউন্ড গড়েন, কিন্তু প্লে-অফ ফাইনালে তাঁর দল বেই রকেটসের কাছে হেরে যায়। 2011 সালের এনবিএ লকআউটের সময়, ই গুয়াংডং সাউদার্ন টাইগার্স-এ ফিরে আসার জন্য এক বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। সেই সময়ে চীনা বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশনে যাওয়া বেশিরভাগ এন. বি. এ খেলোয়াড়দের বিপরীতে, লকআউট সমাধান হয়ে গেলে তিনি এন. বি. এ-তে ফিরে আসার বিকল্প পেয়েছিলেন। লকআউট শেষ হওয়ার পর, তিনি 2011-12 মরশুমের বাকি সময়ের জন্য ডালাস ম্যাভেরিক্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। ই 2012-13 সিবিএ মরশুমের জন্য গুয়াংডং সাউদার্ন টাইগার্স-এ পুনরায় যোগদান করেন এবং সেই মরশুমে চতুর্থ চ্যাম্পিয়নশিপ জেতেন। 2016 সালের অক্টোবরে, ই লস অ্যাঞ্জেলেস লেকার্সের সাথে প্রশিক্ষণ শিবির কাটানোর পর গুয়াংডং-এ ফিরে আসেন। | bquac |
2,708 | [
"এন. বি. এ কীভাবে তাঁর কাছ থেকে জানতে পেরেছিল?",
"এন. বি. এ-তে তিনি প্রথম কোন দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"আমেরিকায় তিনি প্রথম কোন দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"তাঁর চুক্তি কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"তিনি কি খসড়ায় শীর্ষ বাছাই ছিলেন?",
"তাকে এন. বি. এ-তে অন্তর্ভুক্ত করার বিষয়ে অন্য কোনও বিবরণ?",
"অন্য কোনও দল কি... | [
"2006 সালের এন. বি. এ খসড়ার মাধ্যমে এন. বি. এ তাঁর সম্পর্কে জানতে পেরেছিল।",
"এন. বি. এ-তে তিনি প্রথম যে দলের হয়ে খেলেছিলেন তা হল গুয়াংডং সাউদার্ন টাইগার্স।",
"আমেরিকায় তিনি প্রথম যে দলের হয়ে খেলেছিলেন তা হল মিলওয়াকি বক্স।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ল্যারি হ্যারিস বলেছিলেন যে তারা কেবল তাদের জন্য উপল... | ই 2009 সাল পর্যন্ত এনবিএ খসড়ায় প্রবেশ করবে বলে আশা করা হয়নি কারণ চীনা বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশন রায় দিয়েছে যে খেলোয়াড়দের 22 বছর বয়স না হওয়া পর্যন্ত বিদেশী লিগে যাওয়ার অনুমতি নেই। যাইহোক, 2006 সালের গোড়ার দিকে, ই ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি 2006 এনবিএ খসড়ায় প্রবেশ করবেন যদিও শেষ পর্যন্ত তিনি প্রত্যাহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, এই বলে যে তিনি "এনবিএতে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য যথেষ্ট ভাল নন এবং আরও অভিজ্ঞতার প্রয়োজন"। সেই বছরের শেষের দিকে, গুয়াংডং সাউদার্ন টাইগার্স ঘোষণা করে যে ই 2007 সালের এনবিএ খসড়ায় প্রবেশ করবে। ই এনবিএ খসড়ায় তাঁর প্রতিনিধিত্ব করার জন্য ড্যান ফেগানকে তাঁর প্রতিনিধি হিসাবে বেছে নিয়েছিলেন এবং প্রাক-এনবিএ খসড়া শিবিরে অংশ নিতে লস অ্যাঞ্জেলেসে উড়ে গিয়েছিলেন। খসড়াটির আগে, অনেকেই ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে ই তৃতীয় থেকে দ্বাদশ পর্যন্ত যে কোনও জায়গায় বাছাই করা হবে। 2007 সালের 28শে জুন, ই-কে মিলওয়াকি বক্স দ্বারা 2007 এনবিএ খসড়ায় ষষ্ঠ সামগ্রিক বাছাইয়ের সাথে নির্বাচিত করা হয়েছিল, যদিও ফেগান মিলওয়াকি বক্সকে ই-কে বেছে না নেওয়ার জন্য সতর্ক করেছিলেন এবং তাদের লস অ্যাঞ্জেলেসে ই-এর প্রাক-খসড়া ব্যক্তিগত ওয়ার্কআউটে আমন্ত্রিত দলগুলির মধ্যে একটি হতে দেননি। ফেগান চাননি যে মিলওয়াকি ইয়িকে বেছে নিক কারণ মিলওয়াকি শহরে একটি বড় এশীয়-আমেরিকান সম্প্রদায় ছিল না। তবে, মিলওয়াকির মহাব্যবস্থাপক ল্যারি হ্যারিস বলেছেন যে তারা কেবল তাদের জন্য উপলব্ধ সেরা খেলোয়াড়ের খসড়া তৈরি করেছেন। ই এবং সান ইউ একসঙ্গে এনবিএ খসড়া ইতিহাসে প্রথমবার চিহ্নিত হয়েছিল যেখানে একই খসড়ায় দুই চীনা বংশোদ্ভূত খেলোয়াড়কে নির্বাচিত করা হয়েছিল, যা এমন একটি কৃতিত্ব যা 2016 সালের আগে আর পুনরাবৃত্তি করা হবে না। খসড়াটির পরে, মিলওয়াকি ইয়িকে দলের সাথে স্বাক্ষর করার জন্য রাজি করানোর চেষ্টা করে এবং 2007 সালের 2রা জুলাই, বক্স ফ্র্যাঞ্চাইজির মালিক, হার্ব কোল, ইয়িকে দলের সাথে স্বাক্ষর করতে রাজি করানোর আশায় ইয়ি এবং তার প্রতিনিধিদের কাছে একটি চিঠি লেখেন। তিন দিন পরে, প্রধান কোচ ল্যারি ক্রিস্টকোউইয়াক এবং হ্যারিস ই-এর সাথে দেখা করেন, তাকে মিলওয়াকির হয়ে খেলতে প্রভাবিত করার চেষ্টা করেন, তবে, ই-এর প্রতিনিধিরা অনুরোধ করেন যে দলটি ই-কে এমন একটি শহরের সাথে অন্য একটি দলে নিয়ে যায় যার একটি বড় চীনা উপস্থিতি ছিল। চীনা কর্মকর্তাদের আরও প্রয়োজন ছিল যে, 2008 গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের জন্য উন্নতির জন্য ই-এর যে কোনও দলের হয়ে খেলতে হলে তাকে খেলার জন্য পর্যাপ্ত সময় দিতে হবে। কোল ব্যক্তিগতভাবে ইয়ির কাছে আবেদন করার জন্য হংকংয়ে একটি বিশেষ সফর করেছিলেন এবং তিনি চীনা কর্মকর্তাদের আশ্বাস দিয়েছিলেন যে ইয়ির খেলার জন্য পর্যাপ্ত সময় থাকবে। 2007 সালের 29শে আগস্ট, মিলওয়াকি বক্স এবং ই একটি আদর্শ, বহু-বছরের নতুন চুক্তিতে সম্মত হয়। | bquac |
2,709 | [
"তার কী কী রেকর্ড ছিল?",
"তিনি সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় হিসেবে আর কী করেছিলেন?",
"তার বয়স কত ছিল?",
"কিশোর বয়সে তিনি আর কী অর্জন করেছিলেন?",
"সে কি বিখ্যাত কাউকে মারধর করেছে?",
"সে কি অন্য বিখ্যাত কাউকে মারধর করেছে?",
"সে আর কাকে মারধর করেছে?"
] | [
"তিনি ছিলেন সফরের ফাইনালে পৌঁছানোর সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়, ফরাসি ওপেনের সেমিফাইনালে পৌঁছানোর সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়।",
"তিনি মরশুমের শেষ চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জনকারী সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় ছিলেন।",
"যখন তিনি পেশাদারভাবে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন তখন তাঁর বয়স ছিল 13 বছর।",
"কিশোর বয়সে, তিনি নিজেকে ধারাবাহিকভা... | তিনি 12-এবং 14-বছরের উভয় বিভাগে জুনিয়র অরেঞ্জ বোল জিতেছেন এবং 70 বছরের ইতিহাসে দু'বার জুনিয়র অরেঞ্জ বোল চ্যাম্পিয়নশিপ জয়ী মাত্র নয়জন টেনিস খেলোয়াড়ের মধ্যে একজন, যার তালিকায় অ্যান্ডি মারে, জিমি কনরস, মনিকা সেলেস এবং যিশাই অলি রয়েছে। 13 বছর বয়সে ক্যাপ্রিয়াটি তার পেশাদার আত্মপ্রকাশ করে, তার প্রথম তিনটি প্রো ইভেন্টের মধ্যে দুটির ফাইনালে পৌঁছে, যথাক্রমে বোকা রেটন এবং হিল্টন হেড টুর্নামেন্টে গ্যাব্রিয়েলা সাবাতিনি এবং মার্টিনা নাভ্রাতিলোভার কাছে হেরে, শীর্ষ-10 খেলোয়াড়দের (নং। 10 নম্বর হেলেনা সুকোভা এবং পাঁচ নম্বর আরান্তক্সা সানচেজ ভিকারিও)। তিনি এপ্রিল মাসে র্যাঙ্কিংয়ে নং-এ প্রবেশ করেন। 23। ক্যাপ্রিয়াটি ফরাসি ওপেনে তার গ্র্যান্ড স্ল্যামে আত্মপ্রকাশ করেন। চূড়ান্ত চ্যাম্পিয়ন মনিকা সেলেসের কাছে হেরে তিনি সেমিফাইনালে পৌঁছেছিলেন। এরপর তিনি উইম্বলডনের চতুর্থ রাউন্ডে পৌঁছে স্টেফি গ্রাফের কাছে হেরে যান। পরের বছর ক্যাপ্রিয়াটি জিনা গ্যারিসনকে পরাজিত করে পুয়ের্তো রিকোতে তার ক্যারিয়ারের প্রথম শিরোপা জিতেছিলেন। এই জয়ের পর ক্যাপ্রিয়াটি বিশ্বের শীর্ষ দশে প্রবেশ করে। তিনি ডব্লিউ. টি. এ চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জন করেন, তিনটি সেটে প্রথম রাউন্ডে গ্রাফের কাছে অল্প ব্যবধানে হেরে যান। তিনি বিশ্বের অষ্টম নম্বরে পেশাদার হিসাবে তার প্রথম মরসুম শেষ করেন। পুরো মরশুম জুড়ে ক্যাপ্রিয়াটি একাধিক "সর্বকালের সর্বকনিষ্ঠ" রেকর্ড স্থাপন করে। তিনি ছিলেন সফরের ফাইনালে পৌঁছানোর সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়, ফরাসি ওপেনের সেমিফাইনালে পৌঁছানোর সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়, উইম্বলডনের সর্বকনিষ্ঠ বীজ এবং মরসুম-শেষ চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জনকারী সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়। তিনি চতুর্থ সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় হিসেবে ডব্লিউ. টি. এ খেতাব জেতেন। ট্যুরিং প্রো হিসাবে তার দ্বিতীয় মরসুমে, ক্যাপ্রিয়াটি নিজেকে ধারাবাহিকভাবে শীর্ষ-10 খেলোয়াড় হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। তিনি গ্রীষ্মকালীন হার্ড কোর্ট সার্কিটের সময় দুটি একক শিরোপা জিতেছিলেন, বিশ্বের নং 1 কে পরাজিত করেছিলেন। 1 সান দিয়েগোর ফাইনালে তৃতীয় সেট টাইব্রেকারে মনিকা সেলেস এবং টরন্টোর ফাইনালে সরাসরি সেটে ক্যাটেরিনা মালিভা। তিনি উইম্বলডন এবং ইউএস ওপেনে দুটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম সেমিফাইনালেও পৌঁছেছিলেন। উইম্বলডনে, 15 বছর বয়সী ক্যাপ্রিয়াটি নয় বারের চ্যাম্পিয়ন মার্টিনা নাভ্রাতিলোভাকে সরাসরি সেটে কোয়ার্টার ফাইনালে পরাজিত করে। সাবাতিনির কাছে হেরে টুর্নামেন্টের সেমিফাইনাল রাউন্ডে পৌঁছানো সর্বকনিষ্ঠ ব্যক্তি হয়ে ওঠেন ক্যাপ্রিয়াটি। ইউএস ওপেনে, ক্যাপ্রিয়াটি কোয়ার্টারে সাবাতিনি-কে পরাজিত করে কিন্তু সেমিফাইনালে দুইবার খেলার পর চূড়ান্ত চ্যাম্পিয়ন সেলেসের কাছে হেরে যায়। দ্বিতীয়বারের মতো বছরের শেষ চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জন করে কাপরিয়াতি কোয়ার্টার ফাইনালে পৌঁছেছে। তিনি বছরটি নং-এ শেষ করেন। 6, যা 2001 সাল পর্যন্ত ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ পর্যায়ে ছিল। সেলিসের সাথে অংশীদারিত্বে ইতালিয়ান ওপেনে ক্যাপ্রিয়াটি তার ক্যারিয়ারের একমাত্র ডাবলস শিরোপাও জিতেছিলেন। | bquac |
2,710 | [
"1999 সালে কী ঘটেছিল?",
"তিনি কি কোনো রেকর্ড গড়েছেন?",
"তার আরোহণ কি ছিল?",
"তিনি কোন খেতাব জিতেছিলেন?",
"তার কি কোনো ব্যর্থতা ছিল?",
"কার ওপর তার প্রভাব ছিল?",
"কে তাকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিল?"
] | [
"1999 সালে, ক্যাপ্রিয়াটির একটি শক্তিশালী মরশুম ছিল, লুক্সেমবুর্গে তার নবম কর্মজীবনের শিরোপা জিতে, বিশ্বের নং 1 কে পরাজিত করে।",
"উত্তর নেই",
"তার আরোহণ স্ট্রাসবুর্গে একটি শিরোপা জয় করছিল।",
"তিনি কুইবেক সিটিতে শিরোপা জিতেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1999 বেশ কয়েক বছরের মধ্যে ক্যাপ্রিয়াটির সেরা মরশুম ছিল। তিনি স্ট্রাসবুর্গে ছয় বছরের মধ্যে তার প্রথম শিরোপা জিতেছিলেন, দুই বছরের মধ্যে শীর্ষ দশ খেলোয়াড়ের বিরুদ্ধে তার প্রথম জয়ের জন্য কোয়ার্টার ফাইনালে নবম স্থানে থাকা নাথালি তাউজিয়াতকে পরাজিত করেছিলেন। ফাইনালে তিনি রাশিয়ার এলেনা লিখভৎসেভাকে পরাজিত করেন। ফাইনালে আমেরিকার চন্দা রুবিনকে পরাজিত করে তিনি কুইবেক সিটিতে বছরের দ্বিতীয় শিরোপা জিতেছিলেন। তিনি রোল্যান্ড গ্যারোস এবং ইউএস ওপেন উভয় ক্ষেত্রেই রাউন্ড অফ 16-এ পৌঁছেছিলেন। তিনি বছরটি নং-এ শেষ করেন। 23। 2000 সালের অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে, শেষ চ্যাম্পিয়ন লিন্ডসে ডেভেনপোর্টের কাছে সরাসরি সেটে হেরে যাওয়ার আগে ক্যাপ্রিয়াটি নয় বছরের মধ্যে তার প্রথম গ্র্যান্ড স্ল্যাম সেমিফাইনালে পৌঁছেছিলেন। মিয়ামি মাস্টার্সে, ক্যাপ্রিয়াটি বিশ্বের নং-কে পরাজিত করে। 6 সেরেনা উইলিয়ামস কোয়ার্টার ফাইনাল সমাপ্তির পথে চার বছরের মধ্যে শীর্ষ ছয় স্থানে থাকা একজন খেলোয়াড়ের বিরুদ্ধে তার প্রথম জয়ের জন্য। এর অল্প কিছুদিন পরেই, এপ্রিল মাসে ডান অ্যাকিলিস টেন্ডোনিটিস এবং জুন মাসে কনুইয়ের চোটের কারণে ক্যাপ্রিয়াটি মাঠের বাইরে চলে যায়। লুক্সেমবুর্গে ম্যাগডালেনা মালিভাকে পরাজিত করে তার নবম ক্যারিয়ারের শিরোপা জিতে ক্যাপ্রিয়াটির একটি শক্তিশালী পতনের মরসুম ছিল। তিনি ক্যুবেক সিটিতে চন্দা রুবিনের কাছে রানার আপ হয়েছিলেন এবং জুরিখে সেমিফাইনালিস্ট ছিলেন। এই ফলাফলগুলি 1994 সালের এপ্রিলের পর প্রথমবারের মতো ক্যাপ্রিয়াটিকে শীর্ষ 20-এ ফিরিয়ে এনেছে। তিনি সাত বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো মরশুম-শেষ চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জন করেন। বছরের শেষের দিকে তাঁর র্যাঙ্কিং ছিল 14, যা সাত বছরের মধ্যে তাঁর সর্বোচ্চ। ক্যাপ্রিয়াটি মার্কিন ফেড কাপ দলেরও সদস্য ছিলেন, ফাইনালে স্পেনের বিরুদ্ধে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জয়ে একটি একক এবং দ্বৈত রাবার জিতেছিলেন। | bquac |
2,711 | [
"তাদের একটি অ্যালবামের নাম কি \"চিরকালের জন্য\"?",
"এটি কি একটি জনপ্রিয় অ্যালবাম ছিল?",
"এই কারণেই কি মশলাদার মেয়েরা বিরতি নিয়েছিল?",
"কতদিনের বিরতি ছিল?",
"এই সময়কালে মশলার মেয়েরা কি অন্য কোনও বিশেষ কাজের সঙ্গে জড়িত ছিল?",
"এই সময়ে তাঁরা কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"অ্যালবামটি কি মার্কিন যুক্তর... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"বিরতি ছিল অনির্দিষ্টকালের।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সফরে থাকাকালীন, দলটি নতুন উপাদান রেকর্ড করতে থাকে এবং 1998 সালে ক্রিসমাসের আগে "বিদায়" নামে একটি নতুন গান প্রকাশ করে। গানটি গেরি হ্যালিওয়েলের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে দেখা হয়েছিল এবং যখন এটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষে ছিল তখন এটি তাদের টানা তৃতীয় ক্রিসমাস নম্বর এক হয়ে ওঠে-যা বিটলস দ্বারা পূর্বে সেট করা রেকর্ডের সমান। পরে 1998 সালে, বান্টন এবং চিশোলম তাদের অন্যান্য ব্যান্ডের সদস্যদের ছাড়াই 1998 এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে উপস্থিত হন এবং দলটি দ্বিতীয়বারের মতো দুটি পুরস্কার জিতেছেঃ "বেস্ট পপ অ্যাক্ট" এবং "বেস্ট গ্রুপ"। 1998 সালের শেষের দিকে, ব্রাউন এবং অ্যাডামস ঘোষণা করেন যে তাঁরা দুজনেই গর্ভবতী; ব্রাউন নৃত্যশিল্পী জিমি গুলজারকে বিয়ে করেছিলেন এবং অল্প সময়ের জন্য মেল জি নামে পরিচিত হন। 1999 সালের ফেব্রুয়ারিতে তিনি কন্যা ফিনিক্স চি-র জন্ম দেন। এক মাস পরে, অ্যাডামস পুত্র ব্রুকলিনের জন্ম দেন, যার বাবা তখন ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের ফুটবল খেলোয়াড় ডেভিড বেকহ্যাম ছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি আয়ারল্যান্ডে একটি অত্যন্ত প্রচারিত বিয়েতে বেকহ্যামকে বিয়ে করেন। স্পাইস গার্লস তাদের তৃতীয় এবং শেষ স্টুডিও অ্যালবামের কাজ শুরু করার জন্য আট মাসের রেকর্ডিং বিরতির পর 1999 সালের আগস্টে স্টুডিওতে ফিরে আসে। অ্যালবামটির শব্দ প্রাথমিকভাবে তাদের প্রথম দুটি অ্যালবামের মতো আরও পপ-প্রভাবিত ছিল এবং এতে এলিয়ট কেনেডির প্রযোজনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। রডনি জার্কিনস, জিমি জ্যাম এবং টেরি লুইসের মতো মার্কিন প্রযোজক যখন এই দলের সঙ্গে সহযোগিতা করতে আসেন, তখন অ্যালবামের শব্দ একটি পরিপক্ক দিকনির্দেশনা নেয়। 1999 সালের ডিসেম্বরে তারা শুধুমাত্র যুক্তরাজ্য সফর, ক্রিসমাস ইন স্পাইসিওয়ার্ল্ড, লন্ডন এবং ম্যানচেস্টারে সরাসরি পরিবেশনা করে, তৃতীয় অ্যালবামের নতুন গানও প্রদর্শন করে। 1999 সালে, দলটি এলটন জন এবং টিম রাইসের আইডায় অ্যামনেরিসের গান "মাই স্ট্রংয়েস্ট স্যুট" চরিত্রটি রেকর্ড করে, একটি ধারণা অ্যালবাম যা পরে ভার্ডির আইডার সংগীত সংস্করণকে জ্বালানি দেয়। ব্যান্ডটি 2000 সালের ব্রিট অ্যাওয়ার্ডে আবার পারফর্ম করে, যেখানে তারা একটি লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড পায়। অনুষ্ঠানে থাকা সত্ত্বেও, হ্যালিওয়েল মঞ্চে তার প্রাক্তন ব্যান্ডমেটদের সাথে যোগ দেননি। 2000 সালের নভেম্বরে দলটি ফরএভার প্রকাশ করে। একটি নতুন ধারালো আরএন্ডবি সাউন্ড সহ, অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে একটি মৃদু প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200 অ্যালবাম চার্টে ঊনত্রিশ নম্বরে উঠে আসে। যুক্তরাজ্যে, অ্যালবামটি ওয়েস্টলাইফের কোস্ট টু কোস্ট অ্যালবাম হিসাবে একই সপ্তাহে প্রকাশিত হয়েছিল এবং চার্ট যুদ্ধটি মিডিয়া দ্বারা ব্যাপকভাবে রিপোর্ট করা হয়েছিল, যেখানে ওয়েস্টলাইফ যুক্তরাজ্যে এক নম্বরে পৌঁছে যুদ্ধে জিতেছিল, স্পাইস গার্লসকে দুই নম্বরে রেখেছিল। ফরএভারের প্রধান একক, ডাবল এ-সাইড "হোলার"/"লেট লাভ লিড দ্য ওয়ে", যুক্তরাজ্যে দলের নবম এক নম্বর একক হয়ে ওঠে। তবে গানটি বিলবোর্ড হট 100 একক তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়, পরিবর্তে বাবলিং আন্ডার হট 100 একক তালিকায় সপ্তম স্থানে উঠে আসে। "হোলার" 2000 সালে হট ডান্স মিউজিক/ক্লাব প্লে চার্টে 31 নম্বরে শীর্ষে ছিল। 2000 সালের 16ই নভেম্বর এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে প্রধান এককটির একমাত্র বড় পারফরম্যান্স আসে। সব মিলিয়ে, ফরএভার তার দুই সর্বাধিক বিক্রিত পূর্বসূরীর সাফল্যের একটি ভগ্নাংশ অর্জন করে, পাঁচ মিলিয়ন কপি বিক্রি করে। 2000 সালের ডিসেম্বরে, দলটি অনানুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করেছিল যে তারা একটি অনির্দিষ্টকালের বিরতি শুরু করছে এবং তাদের অদূর ভবিষ্যতের বিষয়ে তাদের একক কর্মজীবনে মনোনিবেশ করবে, যদিও তারা উল্লেখ করেছিল যে দলটি বিভক্ত হচ্ছে না। | bquac |
2,712 | [
"কিভাবে \"মেয়ে শক্তি\" জনপ্রিয় হয়ে ওঠে?",
"মেয়েশক্তির সঙ্গে সম্পর্কিত কোনও গান ছিল কি?",
"অন্য কোন সেলিব্রিটিরা এই শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন?",
"স্পাইস গার্লস \"গার্ল পাওয়ার\" কি মেয়ে-মহিলাদের ক্ষমতায়িত করেছিল?",
"2000-এর দশক এবং তার পরেও কি তা অব্যাহত ছিল?",
"এটা কি সবসময় ইতিবাচক ছিল নাকি মিশ্র অনু... | [
"কমপক্ষে 1987 সাল থেকে ব্রিটিশ গার্ল গ্রুপ এবং ব্যান্ডগুলির গানের মাধ্যমে \"গার্ল পাওয়ার\" জনপ্রিয় হয়ে ওঠে।",
"হ্যাঁ।",
"\"গার্ল পাওয়ার\" শব্দটি ব্যবহার করা অন্যান্য সেলিব্রিটিদের মধ্যে রয়েছেন ব্লেক লাইভলি।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এটা নিয়ে মিশ্র অনুভূতি ছিল।",
"শারীরিক চেহারা এটির সাথে সম্পর্কিত ছি... | "মেয়ে শক্তি" বাক্যাংশটি একটি সামাজিক ঘটনাকে একটি নাম দিয়েছে, তবে স্লোগানটি মিশ্র প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হয়েছিল। এই বাক্যাংশটি ব্যান্ড দ্বারা গৃহীত উত্তর ধ্রুপদী নব্য-নারীবাদী ক্ষমতায়নের বিশেষ দিকের জন্য একটি লেবেল ছিলঃ যে লিঙ্গগুলির মধ্যে একটি কামুক, স্ত্রীলিঙ্গের চেহারা এবং সমতা পারস্পরিক একচেটিয়া হওয়ার দরকার নেই। এই ধারণাটি পপ জগতে কোনওভাবেই মৌলিক ছিল নাঃ ম্যাডোনা এবং বানানারামা উভয়েরই একই দৃষ্টিভঙ্গি ছিল। এই বাক্যাংশটি কমপক্ষে 1987 সাল থেকে ব্রিটিশ গার্ল গ্রুপ এবং ব্যান্ডগুলির কয়েকটি গানেও উপস্থিত হয়েছিল; সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, এটি ব্রিটিশ পপ জুটি শ্যাম্পুর 1996 সালের একক এবং অ্যালবামের নাম ছিল, পরে হ্যালিওয়েল স্পাইস গার্লস মন্ত্রের অনুপ্রেরণা হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন। যাইহোক, 1996 সালে "ওয়ানাবে" দিয়ে স্পাইস গার্লসের উত্থানের আগে পর্যন্ত "মেয়ে শক্তি" ধারণাটি সাধারণ চেতনায় বিস্ফোরিত হয়নি। এই বাক্যাংশটি নিয়মিতভাবে পাঁচজন সদস্যের দ্বারা উচ্চারিত হত-যদিও হ্যালিওয়েলের সাথে সবচেয়ে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিল-এবং প্রায়শই একটি শান্তির চিহ্ন দিয়ে বিতরণ করা হত। স্লোগানটি অফিসিয়াল স্পাইস গার্লস পণ্যদ্রব্য এবং দলের সদস্যদের পরিহিত কিছু পোশাকেও প্রদর্শিত হয়েছিল। স্পাইস গার্লসের সংস্করণটি ছিল স্বতন্ত্র। এর ক্ষমতায়নের বার্তা অল্পবয়সী মেয়ে, কিশোর এবং প্রাপ্তবয়স্ক মহিলাদের কাছে আবেদন করেছিল এবং এটি মহিলাদের মধ্যে দৃঢ় ও অনুগত বন্ধুত্বের গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছিল। সব মিলিয়ে, "গার্ল পাওয়ার"-এর কেন্দ্রীভূত, ধারাবাহিক উপস্থাপনা একটি ব্যান্ড হিসাবে তাদের আবেদনের কেন্দ্রবিন্দু গঠন করেছিল। কিছু ভাষ্যকার স্পাইস গার্লসকে 1990-এর দশকে মূলধারার নারীবাদকে পুনরুজ্জীবিত করার কৃতিত্ব দেন-যা "মেয়ে শক্তি" হিসাবে জনপ্রিয়-তাদের মন্ত্রটি তাদের তরুণ ভক্তদের জন্য নারীবাদের প্রবেশদ্বার হিসাবে কাজ করে। অন্যদিকে, কিছু সমালোচক এটিকে একটি অগভীর বিপণন কৌশল ছাড়া আর কিছুই নয় বলে প্রত্যাখ্যান করেছেন, অন্যরা শারীরিক চেহারার উপর জোর দিয়ে বিষয়টি নিয়েছিলেন, আত্ম-সচেতন এবং/অথবা চিত্তাকর্ষক তরুণদের উপর সম্ভাব্য প্রভাব সম্পর্কে উদ্বিগ্ন। যাই হোক না কেন, এই বাক্যাংশটি একটি সাংস্কৃতিক ঘটনায় পরিণত হয়েছিল, যা লক্ষ লক্ষ মেয়ের জন্য মন্ত্র হিসাবে গৃহীত হয়েছিল এবং এমনকি এটি অক্সফোর্ড ইংরেজি অভিধানে পরিণত হয়েছিল। এই ধারণার সারাংশে লেখক রায়ান ডসন বলেছেন, "স্পাইস গার্লস ব্রিটিশ সংস্কৃতিকে যথেষ্ট বদলে দিয়েছে যাতে গার্ল পাওয়ারকে এখন সম্পূর্ণরূপে অবিস্মরণীয় বলে মনে হয়।" স্পাইস গার্লসের প্রথম একক "ওয়ানাবে" একটি "আইকনিক গার্ল পাওয়ার অ্যান্থেম" হিসাবে প্রশংসিত হয়েছে। 2016 সালে, জাতিসংঘের'গ্লোবাল গোলস'#WhatIReallyReallyWant প্রচারাভিযান বিশ্বজুড়ে মহিলাদের সম্মুখীন হওয়া লিঙ্গ বৈষম্যের সমস্যাগুলি তুলে ধরার জন্য "ওয়ানাবে"-এর মূল মিউজিক ভিডিওর একটি বিশ্বব্যাপী পুনর্নির্মাণ চিত্রায়িত করে। ইউটিউবে চালু হওয়া এবং আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র প্রেক্ষাগৃহে প্রচারিত এই ভিডিওতে ব্রিটিশ গার্ল গ্রুপ এম. ও, কানাডিয়ান "ভাইরাল সেনসেশন" টেলর হাতালা, নাইজেরিয়ান-ব্রিটিশ গায়ক সেই শায় এবং বলিউড অভিনেত্রী জ্যাকুলিন ফার্নান্দেজ বিশ্বের বিভিন্ন স্থানে গানটির সঙ্গে লিপ-সিঙ্ক করছেন। পুনর্নির্মাণের প্রতিক্রিয়ায় বেকহ্যাম বলেন, "এটা কতই না চমৎকার যে 20 বছর পর স্পাইস গার্লসের কন্যাশক্তির উত্তরাধিকার একটি সম্পূর্ণ নতুন প্রজন্মকে উৎসাহিত ও ক্ষমতায়িত করার জন্য ব্যবহার করা হচ্ছে?" 2017 সালের জানুয়ারিতে 43তম পিপলস চয়েস অ্যাওয়ার্ডে, মার্কিন অভিনেত্রী ব্লেক লাইভলি তার "প্রিয় নাটকীয় চলচ্চিত্র অভিনেত্রী" পুরস্কারটি "গার্ল পাওয়ার"-কে উৎসর্গ করেছিলেন এবং স্পাইস গার্লসকে কৃতিত্ব দিয়ে বলেছিলেনঃ "তাদের সম্পর্কে যা এতটাই পরিষ্কার ছিল তা হল তারা সবাই এত স্বতন্ত্রভাবে আলাদা, এবং তারা মহিলা ছিল, এবং তারা কে ছিল তার মালিক ছিল, এবং এটি ছিল মেয়ে শক্তির সাথে আমার প্রথম পরিচয়।" | bquac |
2,713 | [
"রাজ্যগুলি কি পুরুষদের দ্বারা পরিচালিত হত নাকি মহিলাদের দ্বারা?",
"যুবরাজ ও তাঁর অনুসারীরা যখন এসেছিলেন তখন তাঁরা কী করেছিলেন?",
"যুবরাজ বিজয় ছাড়া কি অন্য কোনও শাসক ছিলেন?",
"প্রাথমিক রাজ্যগুলি সম্পর্কে কিছু আকর্ষণীয় তথ্য কী?",
"কতগুলি রাজ্য ছিল?"
] | [
"রাজ্যগুলি পুরুষদের দ্বারা পরিচালিত হত।",
"যুবরাজ এবং তাঁর অনুসারীরা তাম্বাপান্নি রাজ্য প্রতিষ্ঠা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"প্রারম্ভিক রাজ্যগুলি সম্পর্কে কিছু আকর্ষণীয় তথ্য হলঃ-বিজয় তাম্বাপন্নিকে তাঁর রাজধানী বলে দাবি করেছিলেন এবং শীঘ্রই পুরো দ্বীপটি এই নামে চলে আসে।",
"উত্তর নেই"
] | যুবরাজ বিজয় এবং তাঁর 700 জন অনুসারী সুপারকা ছেড়ে আধুনিক মান্নারের কাছে চিলৌ জেলায় অবস্থিত বলে মনে করা হয় এমন একটি স্থানে দ্বীপে অবতরণ করেন এবং তাম্বাপান্নি রাজ্য প্রতিষ্ঠা করেন। বুদ্ধের মৃত্যুর দিন বিজয়া অবতরণ করেছিলেন বলে নথিভুক্ত করা হয়েছে। বিজয় তাম্বাপন্নিকে তাঁর রাজধানী বলে দাবি করেছিলেন এবং শীঘ্রই পুরো দ্বীপটি এই নামে চলে আসে। তাম্বাপান্নি মূলত ইয়াক্কাদের দ্বারা অধ্যুষিত এবং শাসিত ছিল, তাদের রাজধানী ছিল সিরিসাভাতথু এবং তাদের রানী কুভেনি। 'সংযুক্তা কমেন্টারি'অনুসারে, তাম্বাপান্নি ছিল একশটি লীগ। তাম্বাপান্নিতে অবতরণের পর বিজয় ইয়াখাদের রানী কুবেনির সাথে দেখা করেন, যিনি একজন সুন্দরী মহিলার ছদ্মবেশে ছিলেন কিন্তু আসলে সেসপথি নামে একজন'ইয়াক্কিনী'(শয়তান) ছিলেন। তাঁর রাজত্বের শেষে, বিজয় তাঁর পূর্বপুরুষদের সিংহপুর শহরে তাঁর ভাই সুমিত্তকে সিংহাসনে বসার আমন্ত্রণ জানানোর জন্য একটি চিঠি পাঠান। যাইহোক, চিঠিটি তার গন্তব্যে পৌঁছানোর আগেই বিজয়া মারা গিয়েছিলেন, তাই জনগণের নির্বাচিত মন্ত্রী উপতিসা, মুখ্যমন্ত্রী বা প্রধানমন্ত্রী এবং সিংহলীদের মধ্যে শীর্ষস্থানীয় প্রধান রাজপ্রতিনিধি হন এবং এক বছরের জন্য রাজপ্রতিনিধি হিসাবে কাজ করেন। তাম্বাপান্নি রাজ্যে অনুষ্ঠিত তাঁর রাজ্যাভিষেকের পর, তিনি এটি ত্যাগ করেন এবং নিজের নামে আরেকটি নির্মাণ করেন। তিনি রাজা থাকাকালীন, উপতিসা নতুন রাজধানী উপতিসা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যেখানে রাজ্যটি তাম্বাপান্নি রাজ্য থেকে স্থানান্তরিত হয়েছিল। বিজয়ের চিঠি আসার সঙ্গে সঙ্গে সুমিত্ত তাঁর পিতার স্থলাভিষিক্ত হয়ে তাঁর দেশের রাজা হন এবং তাই তিনি তাঁর পুত্র পাণ্ডুভাসদেবকে উপতিসা নুয়ারা শাসন করার জন্য পাঠান। উপাতিসা নুয়ারা তাম্বাপান্নি রাজ্যের সাত বা আট মাইল উত্তরে ছিল। বিজয়ের প্রধানমন্ত্রী রাজপ্রতিনিধি রাজা উপতিসার নামে এর নামকরণ করা হয় এবং 505 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে বিজয়ের মৃত্যু এবং তাম্বাপান্নি রাজ্যের সমাপ্তির পর এটি প্রতিষ্ঠিত হয়। | bquac |
2,714 | [
"জুভেনিলিয়া কি ছিল?",
"প্রবন্ধে কি আকর্ষণীয় কিছু আছে?",
"তাঁর অন্যান্য কাজগুলি কী কী?",
"তাঁর বয়ঃসন্ধিকাল কি রেকর্ড করা ছিল?",
"তিনি কোন ধরনের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"তাঁর কোনও কাজ কি সফল হয়েছিল?",
"কে ওয়েবারন এবং তাঁর সমসাময়িকদের অনুপ্রাণিত করেছিলেন?",
"তাঁর কাজগুলি মূলত কোন বিষয়ে ছিল?",
... | [
"জুভেনিলিয়া সুরকারের প্রাথমিক কাজগুলিকে বোঝায়, যা তাঁর জীবদ্দশায় প্রকাশিত হয়নি।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে অর্কেস্ট্রার জন্য পাসাকাগলিয়া (1908) এবং স্ট্রিং কোয়ার্টেটের জন্য ল্যাংসামার স্যাটজ (1905)।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি অর্কেস্ট্রার সুরের কবিতা এবং স্ট্রিং কোয়ার্টেটের জন্য ল্যাংসামার ... | ওয়েবারন তাঁর প্রাথমিক কাজগুলি বিশেষত খুব কমই প্রকাশ করেছিলেন; ব্রহ্মসের মতো, যদিও সম্ভবত সম্পূর্ণ একই কারণে নয়, ওয়েবারন চরিত্রগতভাবে সূক্ষ্ম এবং ব্যাপকভাবে সংশোধিত ছিলেন। 1960-এর দশকে মলডেনহাউয়ার্সের কাজ এবং অনুসন্ধানের আগে পর্যন্ত অনেক কিশোর অজানা ছিল, যা কার্যকরভাবে ওয়েবার্নের সংগীত পরিচয়ের গঠনমূলক দিকগুলিকে অস্পষ্ট ও দুর্বল করে দিয়েছিল, এমন একজন উদ্ভাবকের ক্ষেত্রে আরও বেশি তাৎপর্যপূর্ণ যার সংগীত দ্রুত শৈলীগত পরিবর্তন দ্বারা চিহ্নিত ছিল। এইভাবে যখন বুলেজ প্রথম ওয়েবার্নের সঙ্গীতের "সমস্ত" রেকর্ড করার একটি প্রকল্পের তদারকি করেছিলেন, কিশোরদের অন্তর্ভুক্ত না করে, ফলাফলগুলি ছয়টি সিডির পরিবর্তে তিনটিতে ফিট করে। ওয়েবার্নের প্রথম দিকের কাজগুলি মূলত মিথ্যাবাদ নিয়ে গঠিত, যে ধারাটি রোমান্টিকতাবাদ, বিশেষত জার্মান রোমান্টিকতাবাদে তাঁর শিকড়কে সবচেয়ে বেশি অস্বীকার করে; যার মধ্যে সঙ্গীত সংক্ষিপ্ত কিন্তু স্পষ্ট, শক্তিশালী এবং কথ্য অর্থ প্রদান করে যা কেবলমাত্র বিশুদ্ধ যন্ত্রের ঘরানায় সুপ্তভাবে বা প্রোগ্রামগতভাবে প্রকাশিত হয়; একটি উল্লেখযোগ্য অন্তরঙ্গতা এবং গীতিকবিতা দ্বারা চিহ্নিত; এবং যা প্রায়শই প্রকৃতি, বিশেষত প্রাকৃতিক দৃশ্যকে হোমসিকনেস, সান্ত্বনা, কৌতূহলী আকুল আকাঙ্ক্ষা, দূরত্ব, ইউটোপিয়া এবং সম্পর্কিত বিষয়গুলির সাথে যুক্ত করে। রবার্ট শুমানের "মন্ডনাক্ট" একটি আইকনিক উদাহরণ; আইচেনডর্ফ, যার গীতিকবিতা এটিকে অনুপ্রাণিত করেছিল, সেই কবিদের (যেমন, রিচার্ড ডেমেল, গুস্তাভ ফালকে, থিওডর স্টর্ম) থেকে খুব বেশি দূরে নয়, যাদের কাজ ওয়েবারন এবং তাঁর সমসাময়িক আলবান বার্গ, ম্যাক্স রেজার, আর্নল্ড শোয়েনবার্গ, রিচার্ড স্ট্রস, হুগো ওল্ফ এবং আলেকজান্ডার জেমলিনস্কিকে অনুপ্রাণিত করেছিল। ওল্ফ'স মরাইক-লিডার এই সময় থেকে ওয়েবার্নের প্রচেষ্টায় বিশেষভাবে প্রভাবশালী ছিলেন। কিন্তু শুধুমাত্র এই মিথ্যার বাইরেও, ওয়েবার্নের সমস্ত সঙ্গীতের মধ্যে এই ধরনের উদ্বেগ এবং গুণাবলী রয়েছে বলে বলা যেতে পারে, যা তাঁর স্কেচগুলি থেকে স্পষ্ট হয়, যদিও ক্রমবর্ধমান প্রতীকী, বিমূর্ত, অতিরিক্ত, অন্তর্মুখী এবং আদর্শ পদ্ধতিতে। অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে অর্কেস্ট্রাল স্বরের কবিতা ইম সমারওয়াইন্ড (1904) এবং স্ট্রিং কোয়ার্টেটের জন্য ল্যাংসামার স্যাটজ (1905)। শোয়েনবার্গের সাথে পড়াশোনা শেষ করার পর ওয়েবার্নের প্রথম কাজ ছিল অর্কেস্ট্রার জন্য পাসাকাগলিয়া (1908)। সুরেলাভাবে, এটি আরও উন্নত ভাষার দিকে এক ধাপ এগিয়ে এবং অর্কেস্ট্রেশন তাঁর আগের অর্কেস্ট্রার কাজের তুলনায় কিছুটা বেশি স্বতন্ত্র। যাইহোক, এটি সম্পূর্ণরূপে পরিপক্ক কাজের সাথে খুব কম সম্পর্ক বহন করে যা তিনি আজ সবচেয়ে বেশি পরিচিত। একটি সাধারণ উপাদান হল রূপটি নিজেইঃ প্যাসাক্যাগলিয়া হল এমন একটি রূপ যা 17 শতকের, এবং ওয়েবার্নের পরবর্তী কাজের একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য ছিল আধুনিক সুরেলা এবং সুরেলা ভাষায় ঐতিহ্যবাহী রচনা কৌশল (বিশেষত ক্যানন) এবং রূপগুলির (সিম্ফনি, কনসার্টো, স্ট্রিং ট্রাইও, এবং স্ট্রিং কোয়ার্টেট, এবং পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার বৈচিত্র্য) ব্যবহার করা। | bquac |
2,715 | [
"পরবর্তী বছরগুলিতে তিনি কী করেছিলেন?",
"ইউনিটাস কখন মারা যান?",
"ইউনিটাসের কি পরিবার ছিল?",
"বৃদ্ধ বয়সে কি ইউনিটাস অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন?"
] | [
"1971 সালে, তিনি মরালের সাথে খেলার সময় ভাগ করে নেন এবং মাত্র তিনটি টাচডাউন পাস নিক্ষেপ করেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1971 সালে, ইউনিটাস মরালের সাথে খেলার সময় ভাগ করে নেয়, মাত্র তিনটি টাচডাউন পাস নিক্ষেপ করে। তিনি উভয় প্লে-অফ খেলা শুরু করেছিলেন, ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনের বিরুদ্ধে একটি জয় যা কোল্টসকে মিয়ামি ডলফিন্সের বিরুদ্ধে এএফসি চ্যাম্পিয়নশিপ খেলায় পাঠিয়েছিল, যা তারা 21-0 স্কোরের ব্যবধানে হেরেছিল। ইউনিটাস খেলায় তিনটি বাধা ছুঁড়েছিল, যার মধ্যে একটি নিরাপত্তা ডিক অ্যান্ডারসনের দ্বারা টাচডাউনের জন্য ফেরত দেওয়া হয়েছিল। 1972 সালের মরশুমে কোল্টস মাঝারি পর্যায়ে নেমে আসে। মরশুমের উদ্বোধনী ম্যাচে হেরে যাওয়ার পর, ইউনিটাস "ব্রডওয়ে" জো নামাথের সাথে দ্বিতীয় এবং চূড়ান্ত নিয়মিত মরশুমের মুখোমুখি বৈঠকে জড়িত ছিলেন। প্রথমটি ছিল 1970 সালে (কোল্টস জিতেছিল, 29-22)। শেষ বৈঠকটি ছিল স্মরণীয়, যা 1972 সালের 24শে সেপ্টেম্বর মেমোরিয়াল স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। ইউনিটাস 376 গজ এবং তিনটি টাচডাউন ছুঁড়েছিল, কিন্তু নমথ তাকে আবার এগিয়ে নিয়ে যায়, কোল্টসকে 496 গজ এবং ছয়টি টাচডাউন দিয়ে বোমা মেরে একটি 44-34 জেটস জয়-1970 সালের সংযুক্তির পর বাল্টিমোরের বিরুদ্ধে তাদের প্রথম। তাদের প্রথম পাঁচটি ম্যাচের মধ্যে চারটি হেরে যাওয়ার পর, কোল্টস প্রধান কোচ ডন ম্যাকক্যাফার্টিকে বরখাস্ত করে এবং ইউনিটাসকে বেঞ্চে বসায়। ফুটবল ইতিহাসের আরও স্মরণীয় মুহূর্তগুলির মধ্যে একটি ছিল মেমোরিয়াল স্টেডিয়ামে বাফেলো বিলসের বিরুদ্ধে একটি খেলায় কোল্টস ইউনিফর্মে ইউনিটাসের শেষ খেলা। ইউনিটাস এই খেলার সূচনাকারী ছিল না, কিন্তু কোল্টস মার্টি ডোমরেসের পিছনে 28-0 স্কোর দিয়ে বিলগুলি উড়িয়ে দিচ্ছিল; ভক্তদের স্লোগান দেওয়ার কারণে ইউনিটাস খেলায় প্রবেশ করেছিল, "আমরা ইউনিটাস চাই!!!" ", এবং প্রধান কোচ জন স্যান্ডুস্কি ইউনিটাসকে বোঝানোর জন্য একটি পরিকল্পনা তৈরি করেছিলেন যে শুরুর কোয়ার্টারব্যাক আহত হয়েছে। ইউনিটাস মাঠে এসে দুটি পাস ছুঁড়েছিলেন, যার মধ্যে একটি ছিল ওয়াইড রিসিভার এডি হিন্টনের কাছে একটি দীর্ঘ টাচডাউন যা কোল্ট হিসাবে তাঁর শেষ পাস হবে। কোল্টস 35-7 স্কোরের মাধ্যমে খেলাটি জিতেছিল। | bquac |
2,716 | [
"1981 সালে কী ঘটেছিল?",
"অ্যালবামটি কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"এর কি কোনও হিট সিঙ্গেল ছিল?",
"তারা কি সফরে গিয়েছিল?",
"তাদের কি কোনও লড়াই ছিল?",
"সমালোচনাটা কী ছিল?"
] | [
"1981 সালে, ব্যান্ডটি তাদের অ্যালবাম \"এস্কেপ\" রেকর্ড করে এবং এটি একটি মূলধারার সাফল্যে পরিণত হয়।",
"অ্যালবামটি জনসাধারণের দ্বারা প্রশংসিত হয় এবং মূলধারার সাফল্যে পরিণত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"সমালোচনাটি ছিল যে \"সান ফ্রান্সিসকো এলাকার রক-এর জন্য যাত্রা একটি চূড়ান্ত পরিণতি ছিল\"।"
] | কেইন বোর্ডে থাকায়, ব্যান্ডটি এমন উপাদান লিখতে শুরু করে যা শেষ পর্যন্ত জার্নির বৃহত্তম স্টুডিও অ্যালবাম "এস্কেপ" পর্যন্ত নিয়ে যায়। রেকর্ডিং সেশনগুলি 1981 সালের এপ্রিল মাসে শুরু হয় এবং জুনের মাঝামাঝি পর্যন্ত স্থায়ী হয়। এস্কেপ 1981 সালের 31শে জুলাই মুক্তি পায় এবং সঙ্গে সঙ্গে অ্যালবামটি মূলধারার সাফল্যে পরিণত হয়। অ্যালবামটি, যা এখন পর্যন্ত নয়বার প্ল্যাটিনাম বিক্রি করেছে, সেই বছরের শেষের দিকে অ্যালবাম চার্টে এক নম্বরে চলে যায় এবং তিনটি শীর্ষ দশ হিট অন্তর্ভুক্ত করেঃ "হু'স ক্রাইন'নাও", "ডোন্ট স্টপ বেলিভিন" এবং "ওপেন আর্মস"। শেষটি এখন পর্যন্ত জার্নির সর্বোচ্চ-চার্টিং একক, নং-এ রয়েছে। টানা ছয় সপ্তাহ ধরে 2 নম্বরে এবং বিলবোর্ডের 1982 সালের বছরের শেষের হট 100-এ No.34-এ অবস্থান করে। এমটিভি 1981 সালের 6ই নভেম্বর হিউস্টনে 20,000-এরও বেশি ভক্তের সামনে তাদের দুটি বিক্রি হয়ে যাওয়া অনুষ্ঠানের একটি ভিডিও টেপ করে। তাদের সাফল্যকে পুঁজি করে, ব্যান্ডটি বাডউইজারের জন্য রেডিও বিজ্ঞাপন রেকর্ড করে এবং দুটি ভিডিও গেমে ব্যবহারের জন্য তাদের সাদৃশ্য এবং সঙ্গীতের অধিকার বিক্রি করেঃ বালি/মিডওয়ের জার্নি আর্কেড গেম এবং অ্যাটারি 2600-এর জন্য ডেটা এজ দ্বারা জার্নি এস্কেপ। এই সাফল্য সমালোচনার মুখে পড়ে। 1983 সালের রোলিং স্টোন রেকর্ড গাইড ব্যান্ডের প্রতিটি অ্যালবামকে শুধুমাত্র একটি করে তারকা দিয়েছিল, ডেভ মার্শ লিখেছিলেন যে "সান ফ্রান্সিসকো এরিয়া রকের জন্য যাত্রা একটি চূড়ান্ত পরিণতি ছিল"। মার্শ পরে এস্কেপকে সর্বকালের সবচেয়ে খারাপ এক নম্বর অ্যালবাম হিসেবে অভিষিক্ত করেন। জার্নির পরবর্তী অ্যালবাম, ফ্রন্টিয়ার্স (1983), তাদের বাণিজ্যিক সাফল্য অব্যাহত রেখে নং-এ পৌঁছেছিল। অ্যালবাম চার্টে 2, প্রায় ছয় মিলিয়ন কপি বিক্রি করে। অ্যালবামটি চারটি শীর্ষ 40 হিট, "সেপারেট ওয়েজ (ওয়ার্ল্ডস অ্যাপার্ট)" তৈরি করেছিল, যা নং-এ পৌঁছেছিল। 8, "বিশ্বস্তভাবে", যা নং-এ পৌঁছেছে। 12, "সেন্ড হার মাই লাভ" এবং "আফটার দ্য ফল", উভয়ই নং-এ পৌঁছেছে। 23। এই সময়ের মধ্যে, জার্নি বিশ্বের শীর্ষ ভ্রমণ এবং রেকর্ডিং ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি হয়ে উঠেছিল। পরবর্তী স্টেডিয়াম সফরের সময়, ব্যান্ডটি এনএফএল ফিল্মসের সাথে তাদের জীবনের একটি ভিডিও ডকুমেন্টারি অন দ্য রোড, ফ্রন্টিয়ার্স অ্যান্ড বিয়ন্ড রেকর্ড করার জন্য চুক্তি করে। তথ্যচিত্রটির দৃশ্যগুলি পেনসিলভেনিয়ার ফিলাডেলফিয়ার জেএফকে স্টেডিয়ামে শ্যুট করা হয়েছিল যেখানে 80,000 এরও বেশি ভক্ত উপস্থিত ছিলেন। | bquac |
2,717 | [
"আপনি কি 1977-1980 সঙ্গীত পরিচালনার পটভূমির সামান্য তথ্য দিতে পারেন?",
"এই পরামর্শের পর কি সঙ্গীতের শৈলী পরিবর্তিত হয়েছিল?",
"এই পরিবর্তনগুলি আনার জন্য রবার্ট কী করেছিলেন?",
"জনপ্রিয় শৈলী সম্পর্কে কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"তারা কি তা করতে সফল হয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"1977 সালে, বিক্রির অভাবে ব্যান্ডটিকে তাদের সঙ্গীত শৈলী পরিবর্তন করতে হয় এবং একজন ফ্রন্টম্যান যুক্ত করতে হয়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"জনপ্রিয় শৈলীটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এটি তাদের আজ অবধি তাদের সর্বোচ্চ চার্ট সাফল্য অর্জন করতে দেয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | জার্নির অ্যালবাম বিক্রির উন্নতি হয়নি এবং কলম্বিয়া রেকর্ডস অনুরোধ করেছিল যে তারা তাদের সঙ্গীত শৈলী পরিবর্তন করে এবং একজন ফ্রন্টম্যান যুক্ত করে, যার সাথে কীবোর্ডবাদক গ্রেগ রোলি প্রধান কণ্ঠস্বরের দায়িত্ব ভাগ করে নিতে পারে। ব্যান্ডটি রবার্ট ফ্লিশম্যানকে নিয়োগ করে এবং ফরেনার এবং বস্টনের মতো আরও জনপ্রিয় শৈলীতে রূপান্তরিত হয়। জার্নি 1977 সালে ফ্লিশম্যানের সাথে সফরে যায় এবং একসাথে ব্যান্ডের নতুন অবতার হিট "হুইল ইন দ্য স্কাই" লিখেছিল; তবে, পরিচালনার পার্থক্যের ফলে ফ্লিশম্যান বছরের মধ্যে চলে যান। 1977 সালের শেষের দিকে, জার্নি স্টিভ পেরিকে তাদের নতুন প্রধান গায়ক হিসাবে নিয়োগ করে। ব্যান্ডটির ম্যানেজার হার্বি হারবার্ট রয় থমাস বেকারকে প্রযোজক হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন একটি স্তরযুক্ত শব্দ পদ্ধতির যোগ করার জন্য যেমন বেকার তার আগের ব্যান্ড কুইন-এর সাথে করেছিলেন। তাদের নতুন প্রধান গায়ক এবং প্রতিভাবান নতুন প্রযোজকের সাথে জার্নি তাদের চতুর্থ অ্যালবাম ইনফিনিটি (1978) প্রকাশ করে। এই অ্যালবামটি তাদের প্রথম আরআইএএ-প্রত্যয়িত প্ল্যাটিনাম অ্যালবামের মাধ্যমে স্টারডমের পথে যাত্রা শুরু করে। এই অ্যালবামটি, তাদের হিট গান "হুইল ইন দ্য স্কাই" (#57 ইউ. এস.) সহ, তাদের সর্বোচ্চ চার্ট সাফল্য অর্জনের জন্য আরও মূলধারার শব্দ সহ একটি নতুন পথে যাত্রা স্থাপন করেছে। 1978 সালের শেষের দিকে, ম্যানেজার হার্বি হারবার্ট ড্রামার আইন্সলি ডানবারকে বরখাস্ত করেন, যিনি বে এরিয়ার প্রতিদ্বন্দ্বী জেফারসন স্টারশিপে যোগ দেন। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন বার্কলি-প্রশিক্ষিত জ্যাজ ড্রামার স্টিভ স্মিথ। পেরি, শন, রোলি, স্মিথ এবং ভ্যালোরি বিবর্তন (1979) রেকর্ড করেছিলেন, যা ব্যান্ডটিকে তাদের প্রথম বিলবোর্ড হট 100 শীর্ষ 20 একক, "লাভিন", "টাচিন", "স্কুইজিন" (#16) এবং প্রস্থান (1980) দিয়েছিল, যা নং-এ পৌঁছেছিল। অ্যালবাম চার্টে 8 নম্বরে। জার্নির নতুন সাফল্য ব্যান্ডটিকে প্রায় সম্পূর্ণ নতুন ফ্যান বেস এনেছে। 1980 সালের ডিপার্চার ওয়ার্ল্ড ট্যুরের সময় ব্যান্ডটি ক্যাপচারড নামে একটি লাইভ অ্যালবাম রেকর্ড করে। কীবোর্ডবাদক গ্রেগ রোলি তারপর ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, তার কর্মজীবনে দ্বিতীয়বার তিনি একটি সফল অভিনয় ছেড়ে চলে যান। কীবোর্ডবাদক স্টিভি "কিস" রোজম্যানকে "দ্য পার্টি'স ওভার (হোপলেসলি ইন লাভ)"-এর জন্য একক স্টুডিও ট্র্যাক রেকর্ড করার জন্য আনা হয়েছিল, কিন্তু রোলি স্থায়ী প্রতিস্থাপন হিসাবে দ্য বেবিসের পিয়ানোবাদক জনাথন কেইনকে সুপারিশ করেছিলেন। কেইন তার নিজস্ব সিন্থেসাইজার দিয়ে রোলির হ্যামন্ড বি-3 অর্গান প্রতিস্থাপন করে, ব্যান্ডটি একটি নতুন দশকের জন্য প্রস্তুত ছিল যেখানে তারা তাদের সর্বশ্রেষ্ঠ সঙ্গীত সাফল্য অর্জন করবে। | bquac |
2,718 | [
"ইংরেজ গৃহযুদ্ধ সম্পর্কে তাঁর আগ্রহ বা দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"যুদ্ধ সম্পর্কে তিনি আর কী ভেবেছিলেন?",
"আর কি কি সমস্যা ছিল?",
"যুদ্ধের ফলাফল কী ছিল?"
] | [
"ইংরেজ গৃহযুদ্ধ সম্পর্কে তাঁর আগ্রহ বা দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যে এটি মূলত পিউরিটান এবং আরমিনিয়ানদের মধ্যে বিরোধের কারণে হয়েছিল, তবে তিনি আরও উল্লেখ করেছিলেন যে এর সাথে অন্যান্য কারণও জড়িত ছিল।",
"তিনি ভেবেছিলেন যে এই বিতর্কটি স্বাধীন ইচ্ছা এবং পূর্বনির্ধারণ এবং ধর্মগ্রন্থের বিরুদ্ধে প্রচারের ভূমিকার মতো বিষয়গুলি নিয... | 1945 সালের নভেম্বরে, বার্লিনের ব্রিটিশ সেক্টরের তৎকালীন কাউন্টার-ইন্টেলিজেন্সের প্রধান ডিক হোয়াইট ট্রেভর-রোপারকে অ্যাডলফ হিটলারের মৃত্যুর পরিস্থিতি তদন্ত করার এবং হিটলার বেঁচে আছেন এবং পশ্চিমে বসবাস করছেন এমন সোভিয়েত প্রচারকে প্রত্যাখ্যান করার নির্দেশ দেন। "মেজর আউটন" উপনাম ব্যবহার করে ট্রেভর-রোপার হিটলারের সাথে ফুহরারবাঙ্কার-এ উপস্থিত এবং বার্নড ফ্রেইট্যাগ ভন লরিংহোভেন সহ পশ্চিমে পালিয়ে যেতে সক্ষম হওয়া উচ্চপদস্থ ও নিম্ন স্তরের বেশ কয়েকজন কর্মকর্তার সাক্ষাৎকার নেন বা প্রশ্ন প্রস্তুত করেন। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে ট্রেভর-রোপার শত শত ব্রিটিশ, আমেরিকান এবং কানাডিয়ান গোয়েন্দা কর্মকর্তাদের তদন্ত এবং সাক্ষাৎকারের উপর নির্ভর করেছিলেন। সোভিয়েত সামগ্রীতে তাঁর প্রবেশাধিকার ছিল না। দ্রুত কাজ করে ট্রেভর-রোপার তাঁর প্রতিবেদনের খসড়া তৈরি করেন, যা তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত বই দ্য লাস্ট ডেজ অফ হিটলারের ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল, যেখানে তিনি হিটলারের জীবনের শেষ দশ দিন এবং অভ্যন্তরীণ বৃত্তের কিছু উচ্চতর পদমর্যাদার সদস্যদের ভাগ্যের পাশাপাশি প্রধান ছোট ব্যক্তিত্বদের বর্ণনা করেছিলেন। ট্রেভর-রোপার এই প্রমাণকে হাস্যরস ও নাটকের মাধ্যমে একটি সাহিত্যকর্মে রূপান্তরিত করেছিলেন এবং তাঁর দুই প্রিয় ইতিহাসবিদ এডওয়ার্ড গিবন ও লর্ড ম্যাকালের গদ্য শৈলী দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। যুদ্ধাপরাধের বিচার শেষ হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে 1946 সালে ব্রিটিশ কর্মকর্তারা বইটি প্রকাশের অনুমতি দেন। এটি 1947 সালে ইংরেজিতে প্রকাশিত হয়; এর পরে ছয়টি ইংরেজি সংস্করণ এবং অনেক বিদেশী ভাষার সংস্করণ প্রকাশিত হয়। মার্কিন সাংবাদিক রন রোজেনবাউমের মতে, ট্রেভর-রোপার হিব্রু ভাষায় লেখা লিসবন থেকে একটি চিঠি পেয়েছিলেন যাতে বলা হয়েছিল যে স্টারন গ্যাং তাকে দ্য লাস্ট ডেজ অফ হিটলারের জন্য হত্যা করবে, যা তারা হিটলারকে "দানবীয়" ব্যক্তিত্ব হিসাবে চিত্রিত করেছে বলে মনে করেছিল কিন্তু সাধারণ জার্মানরা যারা হিটলারকে অনুসরণ করেছিল তাদের ছেড়ে দিয়েছিল এবং এর জন্য তিনি মারা যাওয়ার যোগ্য ছিলেন। রোজেনবাম রিপোর্ট করেছেন যে ট্রেভর-রোপার তাকে বলেছিলেন যে এটি তার একটি বইয়ের জন্য পাওয়া সবচেয়ে চরম প্রতিক্রিয়া। ট্রেভর-রোপার তাঁর স্বচ্ছন্দ এবং কঠোর লেখার শৈলীর জন্য বিখ্যাত ছিলেন। পর্যালোচনা এবং প্রবন্ধগুলিতে তিনি করুণভাবে ব্যঙ্গাত্মক এবং তাঁর উপহাসের ক্ষেত্রে বিধ্বংসী হতে পারেন। উদাহরণস্বরূপ, আর্নল্ড জে. টয়েনবির'আ স্টাডি অফ হিস্ট্রি'- কে আক্রমণ করার সময় ট্রেভর-রোপার টয়েনবিকে "তারুণ্যের প্রলোভন, মিশনারি যাত্রা, অলৌকিক ঘটনা, প্রকাশ, যন্ত্রণা" দিয়ে নিজেকে একজন সম্পূর্ণ মশীহ হিসাবে বর্ণনা করার জন্য অভিযুক্ত করেছিলেন। ট্রেভর-রোপারের জন্য, প্রাথমিক আধুনিক ইউরোপের প্রধান বিষয় ছিল এর বুদ্ধিবৃত্তিক প্রাণশক্তি এবং প্রোটেস্ট্যান্ট ও ক্যাথলিক রাষ্ট্রগুলির মধ্যে দ্বন্দ্ব, পরেরটি অর্থনৈতিক ও সাংবিধানিকভাবে পূর্বের দ্বারা ছাড়িয়ে গেছে। ট্রেভর-রোপারের দৃষ্টিতে, প্রাথমিক আধুনিক ইউরোপের আরেকটি বিষয় ছিল উপনিবেশের আকারে বিদেশে সম্প্রসারণ এবং সংস্কার ও আলোকিতকরণের আকারে বুদ্ধিবৃত্তিক সম্প্রসারণ। ট্রেভর-রোপারের দৃষ্টিতে, ষোড়শ এবং সপ্তদশ শতাব্দীর ডাইনি শিকারগুলি শেষ পর্যন্ত সংস্কারের ধর্মীয় মূল্যবোধ এবং যা আলোকিত হয়ে ওঠে তার যুক্তিবাদী পদ্ধতির মধ্যে দ্বন্দ্বের সন্ধান করা যেতে পারে। ট্রেভর-রোপার যুক্তি দিয়েছিলেন যে ইতিহাসকে একটি শিল্প হিসাবে বোঝা উচিত, বিজ্ঞান হিসাবে নয় এবং একজন সফল ইতিহাসবিদের বৈশিষ্ট্য হল কল্পনা। তিনি ইতিহাসকে আকস্মিকতায় পূর্ণ হিসাবে দেখেছিলেন, যেখানে অতীত না ক্রমাগত অগ্রগতির গল্প, না ক্রমাগত পতনের গল্প, বরং সেই সময়ে ব্যক্তিবিশেষের পছন্দের পরিণতি। ট্রেভর-রোপার তাঁর প্রারম্ভিক আধুনিক ইউরোপ অধ্যয়নে শুধুমাত্র রাজনৈতিক ইতিহাসের দিকে মনোনিবেশ করেননি, বরং রাজনৈতিক, বুদ্ধিবৃত্তিক, সামাজিক এবং ধর্মীয় প্রবণতার মধ্যে মিথস্ক্রিয়া পরীক্ষা করতে চেয়েছিলেন। তাঁর অভিব্যক্তির পছন্দের মাধ্যম ছিল বইয়ের চেয়ে প্রবন্ধ। 1950 এবং 1960-এর দশকে লেখা সামাজিক ইতিহাসে তাঁর প্রবন্ধগুলিতে ট্রেভর-রোপার ফরাসি অ্যানালেস স্কুল, বিশেষত ফার্নান্ড ব্রাডেলের কাজ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং ইংরেজিভাষী বিশ্বের কাছে অ্যানালেস স্কুলের কাজকে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য অনেক কিছু করেছিলেন। 1950-এর দশকে ট্রেভর-রোপার লিখেছিলেন যে ব্রাডেল এবং বাকি স্কুলগুলি অনেক উদ্ভাবনী ঐতিহাসিক কাজ করছিল কিন্তু "অক্সফোর্ড থেকে সম্পূর্ণরূপে বাদ দেওয়া হয়েছিল যা ঐতিহাসিক ক্ষেত্রে একটি পশ্চাদগামী প্রাদেশিক ব্যাকওয়াটার হিসাবে রয়ে গেছে"। ট্রেভর-রোপারের মতে, পিউরিটান এবং আর্মিনিয়ানদের মধ্যে বিরোধ ইংরেজ গৃহযুদ্ধের একটি প্রধান কারণ ছিল, যদিও একমাত্র কারণ ছিল না। তাঁর কাছে, বিতর্কটি ছিল স্বাধীন ইচ্ছা এবং পূর্বনির্ধারণ এবং ধর্মগ্রন্থের বিরুদ্ধে প্রচারের ভূমিকা-এর মতো বিষয়গুলি নিয়ে; শুধুমাত্র পরে বিতর্কটি চার্চ অফ ইংল্যান্ডের কাঠামোর বিষয় হয়ে ওঠে। পিউরিটানরা সাধারণ মানুষের উপর জোর দিয়ে আরও বিকেন্দ্রীভূত ও সাম্যবাদী গির্জা চেয়েছিল, অন্যদিকে আরমিনিয়ানরা একটি শ্রেণিবিন্যাস সহ একটি সুশৃঙ্খল গির্জা চেয়েছিল, যা স্বাধীন ইচ্ছার মাধ্যমে ঐশ্বরিক অধিকার এবং পরিত্রাণের উপর জোর দিয়েছিল। প্রারম্ভিক আধুনিক ব্রিটেনের ইতিহাসবিদ হিসাবে, ট্রেভর-রোপার লরেন্স স্টোন এবং ক্রিস্টোফার হিলের মতো সহকর্মী ইতিহাসবিদদের সাথে তার বিরোধের জন্য পরিচিত ছিলেন, যার বস্তুবাদী (এবং কিছু পরিমাণে "অনিবার্য তালিকা") ব্যাখ্যা তিনি আক্রমণ করেছিলেন। ট্রেভর-রোপার ভদ্রলোকদের নিয়ে ঐতিহাসিক ঝড়ের (জেন্ট্রি বিতর্ক নামেও পরিচিত) একজন শীর্ষস্থানীয় খেলোয়াড় ছিলেন, যা ঐতিহাসিক আর. এইচ. টনি এবং স্টোনের সাথে একটি বিতর্ক ছিল, ইংরেজ গৃহযুদ্ধের আগের শতাব্দীতে ইংরেজ ভদ্রলোকরা অর্থনৈতিকভাবে নিচে বা উপরে যাচ্ছিলেন কিনা এবং এটি সেই যুদ্ধের কারণ হতে সহায়তা করেছিল কিনা। স্টোন, টনি এবং হিল যুক্তি দিয়েছিলেন যে অভিজাতরা অর্থনৈতিকভাবে বৃদ্ধি পাচ্ছে এবং এটি গৃহযুদ্ধের কারণ হয়ে দাঁড়িয়েছে। ট্রেভর-রোপার যুক্তি দিয়েছিলেন যে অফিস-ধারক এবং আইনজীবীরা যখন সমৃদ্ধ হচ্ছেন, তখন কম ভদ্রলোকরা হ্রাস পাচ্ছেন। জে. এইচ. হেক্সটার এবং জিওফ্রে এলটনের আশেপাশের ইতিহাসের পুরুষদের একটি তৃতীয় গোষ্ঠী যুক্তি দিয়েছিল যে গৃহযুদ্ধের কারণগুলির সাথে ভদ্রলোকদের কোনও সম্পর্ক নেই। 1948 সালে, টনির থিসিসের সমর্থনে স্টোন দ্বারা উপস্থাপিত একটি গবেষণাপত্র ট্রেভর-রোপার দ্বারা তীব্রভাবে আক্রমণ করা হয়েছিল, যিনি দেখিয়েছিলেন যে স্টোন টিউডর আভিজাত্যের ঋণ সমস্যাগুলিকে অতিরঞ্জিত করেছিলেন। তিনি ক্রমবর্ধমান ভদ্রলোক এবং ক্রমহ্রাসমান আভিজাত্য সম্পর্কে টনির তত্ত্বগুলিও প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যুক্তি দিয়েছিলেন যে তিনি প্রমাণের নির্বাচিত ব্যবহারের জন্য দোষী ছিলেন এবং তিনি পরিসংখ্যানকে ভুল বুঝেছিলেন। | bquac |
2,719 | [
"2009 সালে কী ঘটেছিল?",
"কেন তা পরিবর্তন করা হল?",
"2009 সালের নির্বাচন সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"এর মধ্যে আর কী কী অন্তর্ভুক্ত ছিল?",
"কারা এই পরিবর্তনের অংশ ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কি ফল হয়েছিল?"
] | [
"2009 সালে, বেসবল হল অফ ফেম কমিটির ভোটদানকারী সদস্যরা ম্যানেজার এবং আম্পায়ার এবং নির্বাহীদের জন্য যৌগিক ব্যালটকে দুটি পৃথক ব্যালটে বিভক্ত করেন।",
"উত্তর নেই",
"নির্বাহী, খেলোয়াড় এবং লেখক সহ একটি প্যানেল দশজন নির্বাহীর একটি পৃথক ব্যালট তৈরি করেছিল।",
"এই কমিটিতে খেলোয়াড় ও লেখকও ছিলেন।",
"ম্যানেজার/আম্পা... | (শেষ ভেটেরান্স কমিটির নির্বাচন; 2010 সালের ক্লাসের জন্য) 2007 সালের নিয়ম পরিবর্তনের সাথে সাথে, যৌগিক ব্যালট দুটি পৃথক ব্যালটে বিভক্ত করা হয়েছিল-একটি ম্যানেজার এবং আম্পায়ারের জন্য এবং অন্যটি নির্বাহীদের জন্য। এছাড়াও, কমিটির ভোটদান সদস্যপদ, যার মধ্যে পূর্বে হলের সমস্ত জীবিত সদস্য অন্তর্ভুক্ত ছিল, সেই সদস্যদের মধ্যে মাত্র হাতে গোনা কয়েকজন, অতিরিক্ত নির্বাহী এবং ক্রীড়াবিদদের অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ম্যানেজার/আম্পায়ার এবং এক্সিকিউটিভ ব্যালট উভয়ের জন্য ভোট, যা এখন জোড় সংখ্যার বছরগুলিতে অন্তর্ভুক্তির আগে অনুষ্ঠিত হয়, 2008 সালের শ্রেণীর অন্তর্ভুক্তির সাথে শুরু হয়েছিল, যখন দুই ম্যানেজার এবং তিনজন এক্সিকিউটিভ নির্বাচিত হয়েছিল। যোগ্য হওয়ার জন্য, ম্যানেজার এবং আম্পায়ারদের কমপক্ষে পাঁচ বছরের জন্য বা কমপক্ষে ছয় মাসের জন্য অবসর নিতে হবে যদি তাদের বয়স 65 বছর বা তার বেশি হয়, এবং নির্বাহীদের অবশ্যই অবসর নিতে হবে বা কমপক্ষে 65 বছর বয়সী হতে হবে। বিবিডব্লিউএএর পরিচালনা পর্ষদ কর্তৃক নিযুক্ত ক্রীড়াবিদদের একটি ঐতিহাসিক ওভারভিউ কমিটি দশজন ম্যানেজার এবং আম্পায়ারের একটি ব্যালট তৈরি করতে মিলিত হয়েছিল। ম্যানেজার/আম্পায়ারদের তালিকা চূড়ান্ত ভোটের জন্য হল অফ ফেমের সদস্য, নির্বাহী এবং প্রবীণ মিডিয়া সদস্যদের সমন্বয়ে গঠিত একটি প্যানেলে জমা দেওয়া হয়েছিল। নির্বাহী, খেলোয়াড় এবং লেখক সহ একটি প্যানেল দ্বারা দশজন কার্যনির্বাহীর একটি পৃথক ব্যালট তৈরি করা হয়েছিল, যা একই কমিটি ছিল যা শেষ পর্যন্ত সেই ক্ষেত্রে ভোট দিয়েছিল। 2009 সালের নভেম্বরে চূড়ান্ত ব্যালট প্রকাশ করা হয়। প্রতিটি প্যানেল সদস্যকে প্রতিটি ব্যালটে চারজন পর্যন্ত ব্যক্তিকে ভোট দেওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল এবং প্রতিটি প্যানেল থেকে 75 শতাংশ ভোট পাওয়া প্রতিটি প্রার্থী নির্বাচিত হয়েছিলেন; অতএব, প্রতিটি ব্যালট থেকে সর্বোচ্চ পাঁচটি অন্তর্ভুক্তি সম্ভব ছিল। 6ই ডিসেম্বর, 2009-এ ইন্ডিয়ানাপলিসে বেসবলের শীতকালীন বৈঠকে ভোট গ্রহণ করা হয়, এবং পরের দিন ফলাফল ঘোষণা করা হয়; 2008-এর শ্রেণীর অন্তর্ভুক্তদের ক্ষেত্রে যেমন হয়েছিল, কমিটি প্রার্থীদের নিয়ে আলোচনা করার জন্য মিলিত হয়েছিল, যদিও আগের তিনটি নির্বাচন ডাকযোগে পরিচালিত হয়েছিল। | bquac |
2,720 | [
"2008 সালের জন্য কি কোনও নিয়ম পরিবর্তন করা হয়েছিল?",
"এই পরিবর্তনগুলি কীভাবে করা হয়েছিল?",
"এই শ্রেণিতে ব্যালট সেটআপ কেমন ছিল?",
"কীভাবে তারা ব্যালটে থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল?",
"একজন ম্যানেজার বা আম্পায়ারকে ব্যালটে রাখার জন্য কী প্রয়োজন ছিল?",
"কখন ভোট দেওয়া হয়েছিল?",
"কখন ভোট ঘোষণা করা হয়েছিল?... | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"ব্যালটটি ম্যানেজার এবং আম্পায়ার এবং নির্বাহীদের জন্য দুটি পৃথক ব্যালটে বিভক্ত করা হয়েছিল।",
"বি. বি. ডব্লিউ. ডব্লিউ. এ. এ-এর পরিচালনা পর্ষদ কর্তৃক নিযুক্ত এগারো জন ক্রীড়াবিদদের একটি ঐতিহাসিক ওভারভিউ কমিটি তাদের ব্যালটে থাকার সিদ্ধান্ত নেয়।",
"চূড়ান্ত ভোটের জন্য একজন ম্যানেজার বা... | 2001 সালে ভেটেরান্স কমিটির নির্বাচন প্রক্রিয়া আমূল পরিবর্তিত হয় এবং 2007 সালের জুলাই মাসে আবার নতুন করে সাজানো হয়। এই নির্বাচনে যে পরিবর্তনগুলি সবচেয়ে বেশি সরাসরি প্রভাব ফেলেছিল তার মধ্যে অ-খেলোয়াড়দের (ম্যানেজার, আম্পায়ার এবং এক্সিকিউটিভ) নির্বাচন অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2001 সালের নিয়ম অনুযায়ী, প্রতি চতুর্থ বছরে "কম্পোজিট ব্যালট"-এ অ-খেলোয়াড়দের নির্বাচন অনুষ্ঠিত হবে। 2003 বা 2007 সালে যৌথ ব্যালট থেকে কোনও প্রার্থী নির্বাচিত হননি। 2007 সালের নিয়ম পরিবর্তনের সাথে সাথে, যৌগিক ব্যালট দুটি পৃথক ব্যালটে বিভক্ত করা হয়েছিল-একটি ম্যানেজার এবং আম্পায়ারের জন্য এবং অন্যটি নির্বাহীদের জন্য। এছাড়াও, কমিটির ভোটদান সদস্যপদ, যা আগে হলের সমস্ত জীবিত সদস্যদের অন্তর্ভুক্ত করত, এখন সেই সদস্যদের মধ্যে মাত্র হাতে গোনা কয়েকজন, অতিরিক্ত নির্বাহী এবং ক্রীড়াবিদদের অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে (যাদের মধ্যে কেবল একজন পূর্ববর্তী ভোটারদের মধ্যে ছিলেন)। ম্যানেজার/আম্পায়ার এবং এক্সিকিউটিভ ব্যালট উভয়ের জন্য ভোট এখন 2008 সাল থেকে শুরু করে জোড়-সংখ্যাযুক্ত বছরগুলিতে অন্তর্ভুক্তির আগে অনুষ্ঠিত হবে। যোগ্য হওয়ার জন্য, ম্যানেজার এবং আম্পায়ারদের কমপক্ষে পাঁচ বছরের জন্য বা 65 বছর বা তার বেশি বয়সী হলে কমপক্ষে ছয় মাসের জন্য অবসর নিতে হবে, এবং নির্বাহীদের হয় অবসর নিতে হবে বা কমপক্ষে 65 বছর বয়সী হতে হবে। বিবিডব্লিউএএর পরিচালনা পর্ষদ কর্তৃক নিযুক্ত এগারো জন ক্রীড়াবিদদের নিয়ে গঠিত একটি ঐতিহাসিক পর্যালোচনার কমিটি দশজন ম্যানেজার এবং আম্পায়ারের একটি ব্যালট তৈরি করার জন্য বৈঠক করে; কমিটির সদস্যরা ছিলেনঃ ডেভ ভ্যান ডাইক (শিকাগো ট্রিবিউন), বব এলিয়ট (টরন্টো সান), রিক হামেল (সেন্ট লুই পোস্ট-ডিসপ্যাচ), স্টিভ হার্ট (এলিয়াস স্পোর্টস ব্যুরো), মস ক্লেইন (নিউয়ার্ক স্টার-লেজার), বিল ম্যাডেন (নিউইয়র্ক ডেইলি নিউজ), কেন নিগ্রো (পূর্বে বাল্টিমোর সান), জ্যাক ও'কনেল (MLB.com), নিক পিটার্স (দ্য স্যাক্রামেন্টো বি), ট্রেসি রিঙ্গলসবি (রকি মাউন্টেন নিউজ) এবং মার্ক হুইকার (দ্য অরেঞ্জ কাউন্টি রেজিস্টার)। ম্যানেজার/আম্পায়ারদের তালিকা চূড়ান্ত ভোটের জন্য দশজন হল অফ ফেমার (আটজন খেলোয়াড় এবং দুইজন ম্যানেজার), তিনজন এক্সিকিউটিভ এবং তিনজন অভিজ্ঞ মিডিয়া সদস্যের সমন্বয়ে গঠিত ষোল সদস্যের প্যানেলে জমা দেওয়া হয়েছিল। সাতজন নির্বাহী, দুইজন খেলোয়াড় এবং তিনজন লেখক সহ বারো সদস্যের একটি প্যানেল দ্বারা দশজন নির্বাহীর একটি পৃথক ব্যালট তৈরি করা হয়েছিল, যা সেই ক্ষেত্রে চূড়ান্ত ভোট দেওয়ার জন্য একই কমিটি ছিল। 2007 সালের 8ই নভেম্বর চূড়ান্ত ব্যালট প্রকাশ করা হয়। প্রতিটি প্যানেল সদস্য প্রতিটি ব্যালটে চারজন পর্যন্ত ব্যক্তিকে ভোট দিতে পারতেন এবং যে কোনও প্যানেল থেকে 75 শতাংশ ভোট পাওয়া প্রতিটি প্রার্থী নির্বাচিত হতেন; অতএব, প্রতিটি ব্যালট থেকে সর্বোচ্চ পাঁচটি অন্তর্ভুক্তি সম্ভব ছিল। 2007 সালের 2রা ডিসেম্বর টেনেসির ন্যাশভিলে বেসবলের শীতকালীন বৈঠকে ভোট গ্রহণ করা হয় এবং 3রা ডিসেম্বর ফলাফল ঘোষণা করা হয়; 2001 সালের পর এই প্রথমবার কমিটি প্রার্থীদের নিয়ে আলোচনা করার জন্য মিলিত হয়, কারণ আগের তিনটি নির্বাচন ডাকযোগে পরিচালিত হয়েছিল। | bquac |
2,721 | [
"সপ্তদশ শতাব্দীর সাধারণ সঙ্কট সম্পর্কে ট্রেভর-রোপারের কী ধারণা ছিল?",
"এই ভাঙনের ফলাফল কী ছিল?",
"অন্য কোনও বড় প্রভাব ছিল কি?",
"এই বড় পরিবর্তনের পর ইউরোপীয় সমাজ ও এখানকার মানুষ কীভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল?"
] | [
"তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে পশ্চিম ইউরোপে 17 শতকের মাঝামাঝি সময়ে রাজনীতি, অর্থনীতি এবং সমাজে ব্যাপক পতন ঘটেছিল।",
"ভেঙে যাওয়ার প্রভাবগুলি ছিল ইংরেজ গৃহযুদ্ধ, ফ্রান্সে ফ্রন্ড, জার্মানিতে ত্রিশ বছরের যুদ্ধের চূড়ান্ত পর্যায়, নেদারল্যান্ডসে সমস্যা এবং স্প্যানিশ মুকুটের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ।",
"হ্যাঁ।",
"রেনেসাঁ এব... | ট্রেভর-রোপার দ্বারা প্রচারিত একটি উল্লেখযোগ্য থিসিস ছিল "17 শতকের সাধারণ সংকট"। তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে পশ্চিম ইউরোপে 17 শতকের মাঝামাঝি সময়ে জনতাত্ত্বিক, সামাজিক, ধর্মীয়, অর্থনৈতিক এবং রাজনৈতিক সমস্যার কারণে রাজনীতি, অর্থনীতি এবং সমাজে ব্যাপক পতন ঘটেছিল। এই "সাধারণ সঙ্কটে", বিভিন্ন ঘটনা, যেমন ইংরেজ গৃহযুদ্ধ, ফ্রান্সের ফ্রন্ড, জার্মানিতে ত্রিশ বছরের যুদ্ধের চূড়ান্ত পর্যায়, নেদারল্যান্ডসের সমস্যা এবং পর্তুগাল, নেপলস ও কাতালোনিয়ায় স্প্যানিশ মুকুটের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ, সবই একই সমস্যার প্রকাশ ছিল। ট্রেভর-রোপারের মতে "সাধারণ সংকট"-এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কারণ ছিল "আদালত" এবং "দেশ"-এর মধ্যে দ্বন্দ্ব; অর্থাৎ আদালত দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা ক্রমবর্ধমান শক্তিশালী কেন্দ্রীভূত, আমলাতান্ত্রিক, সার্বভৌম দেশীয় রাজ্য এবং দেশের প্রতিনিধিত্বকারী ঐতিহ্যবাহী, আঞ্চলিক, ভূমি-ভিত্তিক অভিজাত এবং ভদ্রলোকদের মধ্যে দ্বন্দ্ব। উপরন্তু, তিনি বলেছিলেন যে সংস্কার ও রেনেসাঁ দ্বারা প্রবর্তিত ধর্মীয় ও বুদ্ধিবৃত্তিক পরিবর্তনগুলি "সাধারণ সংকটের" গুরুত্বপূর্ণ গৌণ কারণ ছিল। "সাধারণ সংকট" তত্ত্বটি এই তত্ত্বের সমর্থকদের এবং মার্কসবাদী ইতিহাসবিদ এরিক হবসবাম-এর মতো ব্যক্তিদের মধ্যে বিতর্ক সৃষ্টি করেছিল, যারা তাঁর সাথে একমত হয়েছিলেন যে একটি "সাধারণ সংকট" ছিল, কিন্তু 17 শতকের ইউরোপের সমস্যাগুলিকে ট্রেভর-রোপারের অনুমোদনের চেয়ে বেশি অর্থনৈতিক উৎস হিসাবে দেখেছিলেন। তৃতীয় একটি গোষ্ঠী অস্বীকার করেছে যে কোনও "সাধারণ সংকট" ছিল, উদাহরণস্বরূপ ডাচ ইতিহাসবিদ ইভো শোফার, ডেনিশ ইতিহাসবিদ নিলস স্টিংগার্ড এবং সোভিয়েত ইতিহাসবিদ এ. ডি. লুব্লিনস্কায়া। ট্রেভর-রোপারের "সাধারণ সংকট" থিসিস অনেক আলোচনার উদ্রেক করেছিল এবং 17 শতকের ইতিহাসের বিশেষজ্ঞদের যেমন রোল্যান্ড মুসনিয়ার, জে. এইচ. এলিয়ট, লরেন্স স্টোন, ই. এইচ. কসমান, এরিক হবসবাম এবং জে. এইচ. হেক্সটারকে তত্ত্বের উপকারিতা এবং কুফলের সমর্থক হতে পরিচালিত করেছিল। মাঝে মাঝে আলোচনা বেশ উত্তপ্ত হয়ে ওঠে; ইতালীয় মার্কসবাদী ইতিহাসবিদ রোজারিও ভিলারি, ট্রেভর-রোপার এবং মুসনিয়ারের কাজের কথা বলতে গিয়ে দাবি করেন যেঃ "আমলাতান্ত্রিক সম্প্রসারণ এবং রাষ্ট্রের প্রয়োজনের মধ্যে ভারসাম্যহীনতার অনুমানটি খুব অস্পষ্ট এবং কার্যকর বিশ্লেষণের পরিবর্তে একটি নির্দিষ্ট ধরনের রাজনৈতিক রক্ষণশীলের বৈশিষ্ট্যযুক্ত স্ফীত অলঙ্কারের উপর নির্ভর করে।" ভিলারি ট্রেভর-রোপারকে ইংরেজ বিপ্লবের (ইংরেজ গৃহযুদ্ধের জন্য সাধারণ মার্কসবাদী শব্দ) গুরুত্ব হ্রাস করার জন্য অভিযুক্ত করেছিলেন এবং জোর দিয়েছিলেন যে "সাধারণ সংকট" ইউরোপ-ব্যাপী বিপ্লবী আন্দোলনের অংশ ছিল। ট্রেভর-রোপারের আরেকজন মার্কসবাদী সমালোচক সোভিয়েত ইতিহাসবিদ এ. ডি. লুব্লিনস্কায়া "আদালত" এবং "দেশ"-এর মধ্যে দ্বন্দ্বের ধারণাকে কল্পকাহিনী হিসাবে আক্রমণ করে যুক্তি দিয়েছিলেন যে কোনও "সাধারণ সংকট" নেই; পরিবর্তে তিনি বজায় রেখেছিলেন যে তথাকথিত "সাধারণ সংকট" কেবল পুঁজিবাদের উত্থান ছিল। | bquac |
2,722 | [
"স্কট কী ধরনের শিল্পকর্ম করতেন?",
"তিনি কি কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?",
"সেই অ্যালবামে কি একক গান ছিল নাকি সফল গান ছিল?",
"তাঁর অ্যালবাম 12 বার ব্লুজ থেকে কী এসেছে?",
"সেই অ্যালবামের পর তিনি কি আরেকটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"\"হ্যাপি\" কোন ঘরানার বৈশিষ্ট্য ছিল?",
"অ্যালবামে কি কোনও একক গান ছিল?"
... | [
"ওয়েইল্যান্ডের কণ্ঠ এবং সঙ্গীত শৈলী।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর অ্যালবাম 12 বার ব্লুজ-এ গ্ল্যাম রকে নিহিত একটি শব্দ ছিল, যা সাইকেডেলিয়া এবং ট্রিপ-হপের মাধ্যমে ফিল্টার করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"\"হ্যাপি\"-তে বোসা নোভা, কান্ট্রি, নিও-সাইকেডেলিয়া এবং ইন্ডি রক ছিল।",
"উত্তর নেই"
] | ওয়েইল্যান্ডের কণ্ঠ এবং সঙ্গীত শৈলী বহুমুখী প্রমাণিত হয়েছিল, যা তাঁর কর্মজীবন জুড়ে ক্রমাগত বিকশিত হয়েছিল। 1990-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি সময়ে স্টোন টেম্পল পাইলটের সাফল্যের শীর্ষে, ওয়েইল্যান্ড একটি গভীর, ব্যারিটোন কণ্ঠ শৈলী প্রদর্শন করেছিলেন যা প্রাথমিকভাবে পার্ল জ্যাম গায়ক এডি ভেড্ডারের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে তুলনা করা হয়েছিল। যাইহোক, এস. টি. পি তার পুরো কর্মজীবন জুড়ে শাখা বিস্তার অব্যাহত রেখেছিল, তাই ওয়েইল্যান্ডের কণ্ঠ শৈলীও ছিল। ব্যান্ডের তৃতীয় অ্যালবাম, টাইনি মিউজিক... ভ্যাটিকান গিফট শপের গানগুলি, সেই অ্যালবামে ব্যান্ডের আরও 60-এর দশকের রক-প্রভাবিত শব্দের পরিপূরক হিসাবে ওয়েইল্যান্ড অনেক উচ্চতর, রসপিয়ার স্বরে গেয়েছিলেন। পরবর্তী অ্যালবামগুলি সাংরি-লা ডি দা-তে বোসা নোভা থেকে শুরু করে ব্যান্ডের 2010 সালের স্ব-শিরোনাম অ্যালবামে ব্লুজ রক এবং ক্লাসিক রক পর্যন্ত ওয়েইল্যান্ডের প্রভাব প্রদর্শন করে। ওয়েইল্যান্ডের প্রথম একক রেকর্ড, 1998-এর 12 বার ব্লুজ, ওয়েইল্যান্ডের শৈলীতে একটি বিশাল পরিবর্তনের প্রতিনিধিত্ব করেছিল, কারণ অ্যালবামে "গ্ল্যাম রকে নিহিত, সাইকেডেলিয়া এবং ট্রিপ-হপের মাধ্যমে ফিল্টার করা" একটি শব্দ ছিল। ভেলভেট রিভলভারের সাথে, ওয়েইল্যান্ডের কণ্ঠস্বর তার ক্লাসিক ব্যারিটোন থেকে শুরু করে ব্যান্ডের হার্ড রক শব্দের পরিপূরক হিসাবে একটি কাঁচা শৈলী পর্যন্ত ছিল। ভেলভেট রিভলভারের 2007 সালের অ্যালবাম লিবারটাডের একটি নিউইয়র্ক পোস্ট পর্যালোচনা মন্তব্য করেছে যে "ওয়েইল্যান্ডের কণ্ঠস্বর খাস্তা এবং নিয়ন্ত্রিত হলেও আবেগপ্রবণ"। ওয়েইল্যান্ডের দ্বিতীয় একক অ্যালবাম, 2008 সালের গ্যালোশেসের "হ্যাপি"-তে বোসা নোভা, কান্ট্রি, নিও-সাইকেডেলিয়া এবং ইন্ডি রকের মতো বিভিন্ন ধরনের সঙ্গীত ঘরানার বৈশিষ্ট্য ছিল। ওয়েইল্যান্ডের 2011 সালের একক প্রচেষ্টা, ক্রিসমাস অ্যালবাম দ্য মোস্ট ওয়ান্ডারফুল টাইম অফ দ্য ইয়ার সম্পূর্ণরূপে ডেভিড বোয়ি এবং ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার মতো ক্রোনিং স্টাইলে ক্রিসমাস সঙ্গীতের পাশাপাশি কিছু রেগি এবং বোসা নোভা নিয়ে গঠিত। | bquac |
2,723 | [
"স্কট ওয়েইল্যান্ড কি বিবাহিত ছিলেন?",
"কিভাবে তার স্ত্রীর সঙ্গে দেখা হল?",
"তিনি কি সুখী বিবাহিত জীবনে ছিলেন?",
"কেন সে তার স্ত্রীর সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেছিল?",
"তিনি কি একাধিকবার বিয়ে করেছেন?",
"তাঁর সন্তানদের নাম কী?",
"সে কি তার দ্বিতীয় স্ত্রীর সঙ্গে বিবাহবিচ্ছেদ করেছে?",
"তিনি কি তৃতীয়বার বিয়ে... | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"না।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর সন্তানদের নাম নোয়া ও লুসি।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ওয়েইল্যান্ড 1994 সালের 17ই সেপ্টেম্বর জানিনা কাস্টানেডাকে বিয়ে করেন; 2000 সালে এই দম্পতির বিবাহবিচ্ছেদ হয়। 2000 সালের 20শে মে তিনি মডেল মেরি ফোর্সবার্গকে বিয়ে করেন। তাদের দুটি সন্তান ছিল, নোয়া (জন্ম 2000) এবং লুসি (জন্ম 2002)। 2007 সালে ওয়েইল্যান্ড এবং ফোর্সবার্গের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। 2005 সালে, ওয়েইল্যান্ড এবং তার ছেলে নোয়াকে কমেডিয়ান ডেভিড স্পেডের দ্য শোবিজ শো উইথ ডেভিড স্পেডে মিউজিক ফাইল শেয়ারিং নিরুৎসাহিত করার বিষয়ে একটি কমেডি স্কেচের সময় দেখানো হয়েছিল। স্কেচের সময় নোহের একটি লাইন রয়েছে যেখানে সে একটি ছোট্ট মেয়েকে জিজ্ঞাসা করে, "দয়া করে আমার বাবার অ্যালবামটি কিনুন যাতে আমি খেতে পারি।" ওয়েইল্যান্ড একজন নটর ডেম ফাইটিং আইরিশ ফুটবল ভক্ত ছিলেন, কারণ তার সৎ বাবা একজন প্রাক্তন ছাত্র। 2006 সালের সেপ্টেম্বরে, ওয়েইল্যান্ড একটি ফুটবল খেলার আগের রাতে নটর ডেম বিশ্ববিদ্যালয়ের লেজেন্ডস রেস্তোরাঁয় অনুষ্ঠান করেন। তিনি তাঁর বেশ কয়েকটি একক গানের পাশাপাশি "ইন্টারস্টেট লাভ সং" এবং পিংক ফ্লয়েডের "উইশ ইউ ওয়্যার হিয়ার"-এর প্রচ্ছদও গেয়েছেন। 2007 সালে ব্লেন্ডার ম্যাগাজিনের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে ওয়েইল্যান্ড উল্লেখ করেছিলেন যে তিনি একজন ক্যাথলিক হিসেবে বড় হয়েছেন। মেরি ফোর্সবার্গ ওয়েইল্যান্ডের আত্মজীবনী ফল টু পিসেস লারকিন ওয়ারেনের সাথে সহ-লিখিত এবং 2009 সালে মুক্তি পায়। স্কট ওয়েইল্যান্ডের আত্মজীবনী, নট ডেড অ্যান্ড নট ফর সেল, ডেভিড রিটজের সাথে সহ-লিখিত, 17ই মে, 2011 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। 2012 সালের নভেম্বরে রোলিং স্টোন-এর সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে ওয়েইল্যান্ড প্রকাশ করেন যে তিনি ফটোগ্রাফার জেমি ওয়াচটেলের সঙ্গে বাগদান করেছেন, যার সঙ্গে 2011 সালে "আই উইল বি হোম ফর ক্রিসমাস" গানের জন্য তাঁর মিউজিক ভিডিওর চিত্রগ্রহণের সময় তাঁর দেখা হয়েছিল। ওয়েইল্যান্ড এবং ওয়াচটেল 2013 সালের 22শে জুন তাদের লস অ্যাঞ্জেলেসের বাড়িতে বিয়ে করেন। | bquac |
2,724 | [
"কেন তাঁর সুনাম সমালোচনামূলক ছিল?",
"কে তার সমালোচনা করেছে?",
"তিনি কি কখনও তাঁর বিশ্বাস নিয়ে সাক্ষাৎকার দিয়েছেন?",
"তিনি কি কখনও টিভিতে তাঁর বিশ্বাস নিয়ে কথা বলেছেন?",
"ইউ. এফ. ও সম্পর্কে তাঁর বিশ্বাস কী ছিল?"
] | [
"তাঁর খ্যাতি সমালোচনামূলক ছিল কারণ তিনি গুজব জানিয়েছিলেন যে ধূমকেতু হেল-বপ একটি ইউএফও দ্বারা অনুসরণ করা হচ্ছে।",
"সুসান রাইট এবং তাঁর ভক্তরা তাঁর সমালোচনা করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হেল-বপ ধূমকেতুকে একজন ইউ. এফ. ও অনুসরণ করছে বলে গুজব ছড়ানোর জন্য তিনি সমালোচিত হন।"
] | ভক্তরা বেলকে একজন মাস্টার শোম্যান হিসাবে বিবেচনা করে, উল্লেখ করে যে তিনি তার অনুষ্ঠানটিকে "পরম বিনোদন" বলে অভিহিত করেন এবং স্পষ্টভাবে বলেন যে তিনি প্রতিটি অতিথি বা কলকারীর দাবি অগত্যা গ্রহণ করেন না তবে কেবল এমন একটি ফোরাম সরবরাহ করেন যেখানে তাদের প্রকাশ্যে উপহাস করা হবে না। বেল মাত্র কয়েকটি টক শো হোস্টের মধ্যে একজন ছিলেন যারা ইনকামিং কলগুলি স্ক্রিন করেননি, তবে এটি 2006 সালে পরিবর্তিত হয়েছিল। 31শে অক্টোবর, 2006-এ কোস্ট টু কোস্ট এএম-এর সংস্করণে (রাতের জন্য ঘোস্ট টু ঘোস্ট এএম-এর নাম পরিবর্তন করা হয়েছে), বেলকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে কেন তিনি এখন কল স্ক্রিনার ব্যবহার করছেন। ব্যাখ্যাটি দেওয়া হয়েছিল যে ফিলিপাইনে থাকাকালীন তাঁর জন্য স্ক্রিনবিহীন খোলা ফোন লাইন ব্যবহার করার জন্য শ্রোতাদের প্রচুর মূল্যে সরাসরি সেখানে কল করতে হবে। আর্ট স্বীকার করেছিলেন যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিকল্প হিসাবে ফিলিপাইনের পরিবর্তে তাঁর নিউজিল্যান্ডকে বেছে নেওয়া উচিত ছিল। তিনি বলেন, "এটি একটি খারাপ পছন্দ ছিল এবং অদূর ভবিষ্যতে একদিন আমি এর জন্য অনুশোচনা করব।" পরবর্তীকালে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পরে কলগুলি প্রদর্শন করা বন্ধ করে দেন। তাঁর শান্ত মনোভাব, ধৈর্যশীল প্রশ্ন এবং ফোনকারী এবং অতিথিদের অস্পষ্ট বক্তব্য থেকে বিষয়বস্তু জ্বালাতন করার ক্ষমতা তাঁর অনুষ্ঠানকে একটি শান্ত অথচ গুরুতর পরিবেশ দিয়েছিল। এটি তাকে তাদের কাছ থেকে প্রশংসা অর্জন করে যারা ঘোষণা করে যে প্যারানরমাল গণমাধ্যমে আলোচনার একটি পরিপক্ক আউটলেটের পাশাপাশি উদ্ভট, সাধারণত প্রান্তিক বিষয়গুলির রাতের প্যারেডে কেবল আনন্দিতদের অনুমোদনের যোগ্য। এড ডেমস, রিচার্ড সি হোগল্যান্ড, টেরেন্স ম্যাককেনা, ড্যানিয়ন ব্রিংকলি, ডেভিড জন ওটস এবং রবার্ট বিগেলো সকলেই নিয়মিত অতিথি ছিলেন। বেলের কিছু নিয়মিত অতিথি, বিশেষ করে হোগল্যান্ড, জর্জ নুরির দ্বারা আয়োজিত কোস্ট টু কোস্ট এএম-এ নিয়মিত অতিথি হিসাবে রয়েছেন। বেলের নিজস্ব আগ্রহ অবশ্য অস্বাভাবিকতার বাইরেও প্রসারিত। তিনি গায়ক ক্রিস্টাল গেইল, উইলি নেলসন, মার্লে হ্যাগার্ড, এরিক বার্ডন এবং গর্ডন লাইটফুট, কৌতুকাভিনেতা জর্জ কার্লিন, লেখক ডিন কুন্টজ, হার্ড সায়েন্স ফিকশন লেখক গ্রেগ বিয়ার, এক্স-ফাইলস লেখক/স্রষ্টা ক্রিস কার্টার, টিভি টক হোস্ট রেজিস ফিলবিন, স্টার ট্রেক অভিনেতা লিওনার্ড নিময়, অভিনেতা ড্যান আইক্রয়েড, প্রাক্তন লুফ্টওয়াফ পাইলট ব্রুনো স্টোল, অভিনেত্রী জেন সেমুর, অভিনেত্রী এলেন মুথ, অভিনেতা এবং টিভি হোস্ট রবার্ট স্ট্যাক, মানবাধিকার আইনজীবী জন লফটাস, কিংবদন্তি ডিস্ক জকি ক্যাসি কাসেম এবং ঘন ঘন অতিথি পদার্থবিজ্ঞানী মিচিও কাকু এবং সেটি জ্যোতির্বিজ্ঞানী শেঠ শোস্তাক এবং এইচ. পল শচ-এর সাক্ষাৎকার নিয়েছেন। 1996 সালের শেষের দিকে, হেল-বপ ধূমকেতুকে একজন ইউ. এফ. ও দ্বারা অনুসরণ করা হচ্ছে বলে গুজব ছড়িয়ে দেওয়ার জন্য বেল সমালোচিত হন। অনুমান করা হয়েছিল যে বেল প্রচারিত গুজবের উপর ভিত্তি করে হেভেনস গেট গ্রুপের সদস্যরা গণ আত্মহত্যা করেছে, তবে অন্যরা এই ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করে উল্লেখ করেছেন যে হেভেনস গেট ওয়েবসাইট বলেছেঃ "হেল-বপের কোনও'সঙ্গী'আছে কি না তা আমাদের দৃষ্টিকোণ থেকে অপ্রাসঙ্গিক।" যাইহোক, সুসান রাইট রিপোর্ট করেছেন যে বেল "হেল-বপের ছায়াবৃত বলে কথিত'এলিয়েন'সঙ্গীকে খণ্ডন করে বিশেষজ্ঞ মতামত প্রচারকারী প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ছিলেন, যেমন 1998 সালে জেট প্রপালশন ল্যাবরেটরি থেকে প্রকাশিত হয়েছিল যে" উপগ্রহটির প্রধান ব্যাস ~ 30 কিমি ", এবং সেই অনুযায়ী কৃত্রিমের পরিবর্তে প্রাকৃতিক। | bquac |
2,725 | [
"ট্রেইল রাইড কি?",
"ট্রেইল রাইড কি জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত?",
"মানুষ কি ঘোড়ায় চড়ে বেড়ায়?",
"অংশগ্রহণের জন্য কোনও চার্জ আছে কি?",
"আপনি কি একটি ঘোড়া বা গাড়ি ভাড়া করতে পারেন?",
"ট্রেইল রাইড কত দিন হয়?",
"আমার কি অন্য কোনও আকর্ষণীয় তথ্য জানা উচিত?",
"শিশুদের কি ট্রেইল রাইডে অংশগ্রহণ করার অনুমত... | [
"ট্রেইল রাইডগুলি ঘোড়ার পিঠে বা ঘোড়ার টানা ওয়াগনে করা হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ট্রেইল রাইড কয়েক দিন থেকে তিন সপ্তাহ পর্যন্ত স্থায়ী হতে পারে।",
"হ্যাঁ।",
"শিশুদের শুধুমাত্র সপ্তাহান্তে বা ভ্রমণের শেষে যোগদানের অনুমতি দেওয়া হয়।",
"হ্যাঁ।"
] | 1952 সাল থেকে ঐতিহ্যবাহী ট্রেইল রাইডগুলি হিউস্টন লাইভস্টক শো এবং রোডিওর একটি অংশ। 2017 সালের হিসাবে, 13 টি অফিসিয়াল ট্রেইল রাইড ছিল, মোট 3,000 এরও বেশি আরোহী। ট্রেইল রাইডগুলি এক ডজন থেকে এক হাজারেরও বেশি লোকের মধ্যে রয়েছে যারা রাজ্যের বিভিন্ন অঞ্চল থেকে হিউস্টন পর্যন্ত ঘোড়ায় চড়ে বা ঘোড়ায় টানা ওয়াগনে চড়ে। তারা প্রতি ঘন্টায় প্রায় 3 মাইল (4.8 কিমি) গতিতে তাদের পথ তৈরি করে, প্রতিদিন 17 মাইল (27 কিমি) পর্যন্ত অতিক্রম করে। অনেকগুলি রুট প্রধান মহাসড়ক এবং ব্যস্ত শহরের রাস্তাগুলির পাশে আংশিকভাবে সঞ্চালিত হয়, যা নিরাপত্তাকে একটি প্রধান উদ্বেগের বিষয় করে তোলে। ট্রেইল রাইডগুলি কত দূরত্ব অতিক্রম করে তার উপর নির্ভর করে কয়েক দিন থেকে তিন সপ্তাহ পর্যন্ত স্থায়ী হয়। অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে কেউ কেউ শুধুমাত্র সপ্তাহান্তে বা ভ্রমণের শেষে যোগ দিতে পারেন। দিনগুলি খুব তাড়াতাড়ি শুরু হয় এবং প্রায়শই সরাসরি সঙ্গীত বা একটি ছোট উদযাপনের মাধ্যমে শেষ হয়। অনেক আরোহী খোলা জায়গার পরিবর্তে বিনোদনমূলক যানবাহনে ক্যাম্প করতে পছন্দ করেন। প্রতিদিন সকালে, তারা তাদের যানবাহন এবং ঘোড়ার ট্রেলারগুলি পরবর্তী ক্যাম্পিং স্পটে নিয়ে যায়, তারপরে একটি বাস বা কনভয় তাদের ফিরিয়ে নিয়ে যায় যাতে তারা ঘোড়ায় চড়ে তাদের পথে ফিরে যেতে পারে। অংশগ্রহণকারীরা তাদের নিজস্ব জিনিসপত্র আনতে পারে, অথবা, কিছু ক্ষেত্রে, একটি চক ওয়াগনে খাবার কিনতে পারে যা ট্রেইল অনুসরণ করছে। গো টেক্সান দিবসে, শুক্রবার প্রাণিসম্পদ প্রদর্শনী এবং রোডিও শুরু হওয়ার আগে, হিউস্টনের মেমোরিয়াল পার্কে রাইডগুলি একত্রিত হয়। আরোহীদের নিরাপদে তাদের গন্তব্যে পৌঁছানোর জন্য শহরটি শহরের কেন্দ্রস্থলের কিছু রাস্তা বন্ধ করে দেয়। ফলস্বরূপ ট্রাফিক বিঘ্ন শহরের কেন্দ্রস্থলে যারা কাজ করেন তাদের কাছ থেকে বার্ষিক অভিযোগ সৃষ্টি করে। পরের দিন, সমস্ত ট্রেইল রাইডার প্যারেডে অংশ নেয়। | bquac |
2,726 | [
"এটা কি করেছে?",
"এর সবচেয়ে খারাপ দিক কি ছিল?",
"কী তাকে চেষ্টা করতে পরিচালিত করেছিল?",
"তারা তাদের কী করতে পরিচালিত করেছিল?",
"কেন এটা এত ভয়ঙ্কর ছিল?",
"এটি তাকে কী করতে পরিচালিত করেছিল?",
"এত বোকা কি ছিল?",
"তাদের জন্য এর অর্থ কী ছিল?",
"এই দলটা কোথায় ছিল?"
] | [
"শেঠ ম্যাটেরিয়াল প্যারানরমাল সম্প্রদায়ের বাইরে থেকে সমালোচকদের আকৃষ্ট করেছে।",
"প্রসঙ্গ থেকে এই উত্তর প্রমাণের সবচেয়ে খারাপ অংশটি হল যে রবার্টসের মৃত্যুর ভয় ছিল এবং তিনি নিজেকে বহুগুণে বৃদ্ধি করেছিলেন।",
"এটি তাঁকে খ্রিস্টধর্ম এবং প্রাচ্যের ধর্মগুলি বোঝার চেষ্টা করতে পরিচালিত করেছিল।",
"তারা খ্রিষ্টান এবং... | রবার্টস এবং শেঠ ম্যাটেরিয়াল প্যারানরমাল সম্প্রদায়ের বাইরে থেকে সমালোচকদের আকৃষ্ট করেছে। কবি চার্লস আপটন'দ্য সিস্টেম অফ অ্যান্টিক্রাইস্ট'শিরোনামে তাঁর প্রবন্ধ সংগ্রহে বলেছেন যে রবার্টস মৃত্যুর ভয়ের কারণে নিজেকে বহুগুণে বৃদ্ধি করেছেন। তাঁর মতামত ছিল যে শেঠ গ্রন্থগুলি খ্রিস্টধর্ম এবং প্রাচ্য ধর্ম উভয়ের ভুল বোঝাবুঝির উপর ভিত্তি করে তৈরি। মনোবিজ্ঞানের অধ্যাপক এবং প্যারাসাইকোলজির বিশিষ্ট সমালোচক জেমস ই. অ্যালকক মতামত দিয়েছেন, "এই সমস্ত কিছুর আলোকে, শেঠ উপাদানগুলিকে অবশ্যই সাধারণের চেয়ে কম হিসাবে দেখা উচিত। জালিয়াতির জন্য অবশ্যই সময় এবং প্রতিভা ছিল, কিন্তু আমরা সেই সম্ভাবনা এবং অচেতন উৎপাদনের সম্ভাবনার মধ্যে বৈষম্য করতে পারি না-যে কোনও হারে, এই পরিস্থিতিতে, কোনও অতিপ্রাকৃত সংস্থার জড়িত থাকার বিষয়টি বিবেচনা করার খুব কমই প্রয়োজন বলে মনে হয়। শেঠের দর্শনের শিক্ষা ঐতিহ্যবাহী চার্চ-কর্তৃত্ব, ঈশ্বর-পৃথক-সৃষ্টি থেকে, এক-মরণশীল-জীবন, যিশু-কেন্দ্রিক বার্তাগুলির সাথে সামঞ্জস্য না রেখে অনেক বেশি বিশদ এবং কিছু খ্রিস্টান বিশ্বাসীদের কাছ থেকে সমালোচনার অংশ পেয়েছে। বিভিন্ন মন্ত্রক তাদের সদস্যদের রবার্টস এবং অন্যান্যদের চ্যানেল করা বার্তা পড়ার বিপদ এবং প্রতারণা সম্পর্কে সতর্ক করেছে। শেঠ ম্যাটেরিয়ালকে নির্দিষ্ট কিছু বৃত্তের মধ্যে "সম্পূর্ণরূপে একটি দানব দ্বারা রচিত একটি বই" হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছে। একজন মহিলা কেবল এটি লিখে রেখেছিলেন কারণ এটি শয়তানের দ্বারা তাকে নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল এবং অবশ্যই, এটি ঈশ্বরের প্রকাশের ক্ষেত্রে যা সত্য তা ধ্বংস করে দেয় এবং "শয়তানের অধিকারের" প্রমাণ হিসাবে। জেন রবার্টসের'শেঠ স্পিকস ইজ অ্যান্টি-ক্যাথলিক হেট বুকস-অ্যালোড বাই দ্য মিডিয়া'র মতো ভিডিওগুলি প্রতিবাদ করেছিল যে শেঠ "একটি ওউইজা বোর্ডের মাধ্যমে যোগাযোগ করা নরকের একটি দৈত্য"। বিজ্ঞান লেখক কারেন স্টলজনো লিখেছেন যে রবার্টের বেশিরভাগ কাজ "খ্রিস্টান এবং প্রাচ্য দর্শনের প্রতারণা" বলে সমালোচিত হয়েছিল। এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে শেঠ দীপক চোপড়া এবং লুইস হে-এর মতো লেখকদের প্রভাবিত করেছিলেন। রবার্টসের মৃত্যুর পর থেকে অন্যরা শেঠকে চ্যানেল করার দাবি করেছে। শেঠের প্রথম নির্দেশিত বই শেঠ স্পিকস-এর ভূমিকায় তিনি বলেছেন, "বিষয়বস্তুর অখণ্ডতা রক্ষার জন্য যোগাযোগ সব সময় একচেটিয়াভাবে রুবার্ট [শেঠের নাম জেন]-এর মাধ্যমে আসবে।" দ্য শেঠ ম্যাটেরিয়াল-এ জেন রবার্টস লিখেছেনঃ "অনেকেই আমাকে বলেছেন যে শেঠ স্বয়ংক্রিয় লেখার মাধ্যমে তাদের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন, কিন্তু শেঠ এই ধরনের কোনও যোগাযোগ অস্বীকার করেছেন।" অন্তত একজন ব্যক্তি সম্প্রতি চ্যানেল রবার্টসকে দাবি করেছেন। | bquac |
2,727 | [
"তাদের মধ্যে সবচেয়ে ভালো কি ছিল?",
"এই পছন্দের মধ্যে কী ভুল ছিল?",
"কি ভুল ছিল এই",
"এটা কি ছিল?",
"এটা কি হওয়া উচিত ছিল?",
"এই বোকা কি ছিল?",
"এটি তাদেরও কী করতে পরিচালিত করবে?",
"এতে খারাপ কি ছিল?",
"এটা তাদের কী করেছে?"
] | [
"\"ব্যক্তিগত বাস্তবতার প্রকৃতি\" শিরোনামে জ্যাকেট,",
"নতুন যুগের চিন্তাবিদদের উপর শেঠের প্রভাব গভীর।",
"1994 সালে প্রকাশিত \"দ্য নেচার অফ পার্সোনাল রিয়েলিটি, এ শেঠ বুক\"-এর শিরোনাম জ্যাকেটে (অ্যাম্বার-অ্যালেন/নিউ ওয়ার্ল্ড লাইব্রেরি) এই আন্দোলনের কয়েকজন উল্লেখযোগ্য চিন্তাবিদ এবং লেখকের প্রশংসাপত্র রয়েছে।",
... | নতুন যুগের চিন্তাবিদদের উপর শেঠের প্রভাব গভীর। 1994 সালে প্রকাশিত "দ্য নেচার অফ পার্সোনাল রিয়েলিটি, এ শেঠ বুক"-এর শিরোনাম জ্যাকেটে (অ্যাম্বার-অ্যালেন/নিউ ওয়ার্ল্ড লাইব্রেরি) এই আন্দোলনের কয়েকজন উল্লেখযোগ্য চিন্তাবিদ এবং লেখকের প্রশংসাপত্র রয়েছে। মারিয়ান উইলিয়ামসন, দীপক চোপড়া, শক্তি গাওয়াইন, ড্যান মিলম্যান, লুইস হে, রিচার্ড বাখ এবং অন্যান্যরা তাদের নিজস্ব জাগরণের উপর শেঠ ম্যাটেরিয়ালের প্রভাব প্রকাশ করেছেন। উইলিয়ামসনের মতো একই ভাষায় তারা বলেঃ "শেঠ ছিলেন আমার প্রথম অধিবিদ্যামূলক শিক্ষকদের মধ্যে একজন। তিনি আমার জীবনে জ্ঞান ও অনুপ্রেরণার চিরন্তন উৎস হিসাবে রয়ে গেছেন। " শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের ধর্মীয় ইতিহাসের অধ্যাপক ক্যাথরিন এল. আলবানিজ বলেছেন যে 1970-এর দশকে শেঠ ম্যাটেরিয়াল চ্যানেলিং প্রবণতা সম্পর্কে "দেশব্যাপী সচেতনতার একটি যুগের সূচনা করেছিল"। তিনি বিশ্বাস করেন যে এটি "একটি উদীয়মান নতুন যুগের আন্দোলনের স্ব-পরিচয় এবং এর পদমর্যাদা বৃদ্ধিতে" অবদান রেখেছে। জন পি. নিউপোর্ট, সমসাময়িক সংস্কৃতির উপর নতুন যুগের বিশ্বাসের প্রভাব সম্পর্কে তাঁর গবেষণায়, শেঠ উপাদানের কেন্দ্রীয় ফোকাসকে এই ধারণা হিসাবে বর্ণনা করেছেন যে, প্রতিটি ব্যক্তির জন্যঃ "আপনি আপনার নিজস্ব বাস্তবতা তৈরি করেন"। (সংক্ষেপে বলা যায়, আমাদের বিশ্বাস আবেগ তৈরি করে যা আমাদের স্মৃতিকে উদ্দীপিত করে এবং আমাদের মেলামেশা সংগঠিত করে। অবশেষে সেই বিশ্বাসগুলি আমাদের শারীরিক জীবন এবং স্বাস্থ্যের মধ্যে প্রকাশিত হয়।) নিউপোর্ট লিখেছেন যে নতুন যুগের আন্দোলনের এই মৌলিক ধারণাটি প্রথম "শেঠ ম্যাটেরিয়াল"-এ বিকশিত হয়েছিল। ব্র্যাডলি বিশ্ববিদ্যালয়ের ধর্মীয় অধ্যয়নের অধ্যাপক, ইতিহাসবিদ রবার্ট সি ফুলার লিখেছেন যে শেঠ পুনর্জন্ম, কর্ম, স্বাধীন ইচ্ছা, প্রাচীন অধিবিদ্যামূলক জ্ঞান এবং "খ্রীষ্ট চেতনা" ধারণাগুলির সাথে সম্পর্কিত ফুলার যাকে "অপরিশোধিত আমেরিকান আধ্যাত্মিকতা" বলে অভিহিত করেছিলেন তার জন্য পথপ্রদর্শকের ভূমিকা পালন করেছিলেন। কিছু লেখক উল্লেখ করেছেন, "স্বামী রবার্ট বাটস বলেছেন যে শেঠের ধারণাগুলি এবং নিকট, মধ্য বা সুদূর প্রাচ্যের বিভিন্ন ধর্মীয়, দার্শনিক এবং রহস্যময় মতবাদের মধ্যে মিল রয়েছে... এবং আমরা বৌদ্ধধর্ম, হিন্দুধর্ম, জেন এবং তাওবাদের উপর সামান্য পাঠ করেছি, উদাহরণস্বরূপ, শামানিজম, ভুডুইজম এবং ওবিয়াহের মতো বিষয়গুলি উল্লেখ করার দরকার নেই।" প্রয়াত অপেশাদার পদার্থবিজ্ঞানী মাইকেল ট্যালবট লিখেছেন, "আমার বড় বিস্ময়ের জন্য-এবং সামান্য বিরক্তির জন্য-আমি দেখতে পেলাম যে শেঠ বাস্তবতার একটি দৃষ্টিভঙ্গিকে স্পষ্টভাবে এবং স্পষ্টভাবে ব্যক্ত করেছেন যে আমি কেবলমাত্র প্রচুর প্রচেষ্টা এবং প্যারানরমাল ঘটনা এবং কোয়ান্টাম পদার্থবিজ্ঞান উভয়ের বিস্তৃত অধ্যয়নের পরেই পৌঁছেছি।" | bquac |
2,728 | [
"ডঃ স্ট্রেঞ্জলভ কী বোঝাতে চান?",
"আপনার পাঠে স্লিম সম্পর্কে কী আকর্ষণীয় বলে মনে হয়েছে?",
"কোনও চিত্রনাট্য ছাড়া তিনি কী ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"ডঃ স্ট্রেঞ্জলভ-এ তিনি কার সঙ্গে অভিনয় করেছিলেন?",
"তাঁর জীবনে কি অন্য কোনও চিত্তাকর্ষক ঘটনা ঘটেছিল?",
"স্লিম কি তাঁর কোনও কাজের জন্য কোনও স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?... | [
"উত্তর নেই",
"আমার পাঠে স্লিম সম্পর্কে যা আকর্ষণীয় বলে মনে হয়েছিল তা হল তাকে পুরো চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য দেওয়া হয়নি, তবে কেবল সেই অংশগুলি দেওয়া হয়েছিল যেখানে তিনি একটি ভূমিকা পালন করেছিলেন।",
"তিনি কোনও চিত্রনাট্য ছাড়াই ডক্টর স্ট্রেঞ্জলভ-এ একটি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্... | পিকেন্স বি-52 পাইলট মেজর টি. জে-এর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। "কিং" কং। ডঃ স্ট্রেঞ্জলভ। পিটার সেলার্স, যিনি ছবিতে আরও তিনটি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তাঁর গোড়ালি মচকে যাওয়ার পরে স্ট্যানলি কুব্রিক পিকেন্সকে কাস্ট করেছিলেন এবং সংকীর্ণ ককপিটের সেটে কাজ করার কারণে এই ভূমিকায় অভিনয় করতে পারেননি। পিকেন্সকে বেছে নেওয়া হয়েছিল কারণ তাঁর উচ্চারণ এবং কমিক সেন্স একজন কার্টুনিশ দেশপ্রেমিক এবং গুং-হো বি-52 কমান্ডার কংয়ের ভূমিকার জন্য নিখুঁত ছিল। তাঁকে পুরো ছবির চিত্রনাট্য দেওয়া হয়নি, বরং শুধুমাত্র সেই অংশগুলি দেওয়া হয়েছিল যেখানে তিনি একটি ভূমিকা পালন করেছিলেন। পিকেন্সের বৈশিষ্ট্যযুক্ত তিনটি স্মরণীয় দৃশ্য ছিলঃ ইউ. এস. এস. আর-এ একটি কৌশলগত লক্ষ্যে বোমা ফেলার জন্য সুনির্দিষ্ট ইনফ্লাইট অর্ডার পাওয়ার পরে নাবিকদের তাদের কর্তব্যের জন্য ইস্পাত করার জন্য একটি একালাপ তার নাবিকদের কাছে তাদের বেঁচে থাকার কিটের বিষয়বস্তু জোরে জোরে পড়া (সম্ভবত হলিউডের একটি ছবিতে কনডমের প্রথম উল্লেখ): রাশিয়ান মহিলাদের সাথে বিনিময় করার জন্য ব্যবহারযোগ্য বিষয়বস্তু তালিকাভুক্ত করার পরে (প্রোফিল্যাক্টিক, নাইলন, লিপস্টিক ইত্যাদি)। ), পাশাপাশি একটি. 45 স্বয়ংক্রিয় পিস্তল, মেজর কং বলেছিলেন, "শ্যুট, একজন লোক এই সমস্ত জিনিস নিয়ে বিগ ডি [ডালাস]-তে বেশ ভাল সময় কাটাতে পারে।" 1963 সালের 22শে নভেম্বর রাষ্ট্রপতি জন এফ কেনেডির হত্যার কারণে সমালোচকদের জন্য প্রদর্শন বাতিল হওয়ার পরে এই লাইনটি লুপ করতে হয়েছিল (ডালাসের রেফারেন্সটি "উইকএন্ড ইন ভেগাস"-এ পরিবর্তিত হয়েছিল)। সবার মধ্যে সর্বাধিক পরিচিত, পিকেন্স একটি ফেলে দেওয়া এইচ-বোমা চালিয়ে একটি নির্দিষ্ট মৃত্যুর দিকে নিয়ে যায়, তার কাউবয় টুপি (রোডিও পারফর্মার ব্রোঙ্ক রাইডিং বা ষাঁড়ের রাইডিংয়ের পদ্ধতিতে) কাঁপিয়ে এবং নাড়াচাড়া করে, এটি না জেনে যে এর বিস্ফোরণ একটি রাশিয়ান ডুমসডে ডিভাইসকে ট্রিগার করবে পিকেন্স তার কর্মজীবনের একটি টার্নিং পয়েন্ট হিসাবে ডঃ স্ট্রেঞ্জলভকে কৃতিত্ব দিয়েছেন। এর আগে, তিনি সেটে "হেই ইউ" ছিলেন এবং পরে তাকে "মিস্টার পিকেন্স" হিসাবে সম্বোধন করা হয়েছিল। তিনি একবার বলেছিলেন, "ডঃ স্ট্রেঞ্জলভের পরে, ভূমিকা, ড্রেসিং রুম এবং চেকগুলি আরও বড় হতে শুরু করে।" পিকেন্স বলেন, একটি একক চলচ্চিত্র যে পার্থক্য তৈরি করতে পারে তাতে তিনি বিস্মিত। যাইহোক, পিকেন্স আরও বলেছিলেন যে স্ট্যানলি কুব্রিকের সাথে কাজ করা খুব কঠিন প্রমাণিত হয়েছিল কারণ কুব্রিকের প্রায় প্রতিটি শটের জন্য একাধিক টেক সহ পরিচালনার পারফেকশনিস্ট শৈলী, বিশেষত ক্লাইম্যাক্টিক এইচ-বোমা রাইডিং দৃশ্যের সাথে, যা মাত্র 100 টিরও বেশি টেকে করা হয়েছিল। 1970-এর দশকের শেষের দিকে, পিকেন্সকে স্টিফেন কিং-এর দ্য শাইনিং-এর কুব্রিকের অভিযোজনে ডিক হ্যালোরানের অংশের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, তবে পিকেন্স শর্ত দিয়েছিলেন যে তিনি কেবল তখনই ছবিতে উপস্থিত হবেন যদি কুব্রিককে 100 টিরও কম টেকে পিকেন্সের দৃশ্যের শ্যুটিং করতে হয়। পরিবর্তে, পিকেন্সের প্রতিনিধি স্ক্যাটম্যান ক্রথার্সের প্রতিনিধি ডন শোয়ার্জকে চিত্রনাট্যটি দেখান এবং ক্রথার্স এই ভূমিকাটি গ্রহণ করেন। | bquac |
2,729 | [
"তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবন কী নিয়ে গঠিত?",
"কার সঙ্গে কাজ করেছেন তিনি?",
"প্রবন্ধে তাঁর সবচেয়ে বড় কৃতিত্ব কী ছিল?",
"তিনি কি কখনও কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাঁর সেরা অভিনয় কী ছিল?",
"এই প্রবন্ধে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কোন বিষয়টি উল্লেখ করা হয়েছে?"
] | [
"তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবনে প্রচুর সংখ্যক চলচ্চিত্র ও টিভি অনুষ্ঠান ছিল, যেখানে তিনি নিজের টুপি ও বুট পরতেন এবং নিজের ঘোড়া ও খচ্চরে চড়েন।",
"তিনি স্টিভ ম্যাককুইন, টম হর্ন (1980), ম্যাককুইনের সাথেও কাজ করেছেন, মাইকেল কেইন এবং কার্ল মালডেনের সাথে বিয়ন্ড দ্য পসেইডন অ্যাডভেঞ্চার (1979)।",
"প্রবন্ধে উল্লিখিত তাঁর স... | প্রায় 20 বছরের রোডিও কাজের পর, তাঁর স্বতন্ত্র ওকলাহোমা-টেক্সাস ড্রল (যদিও তিনি আজীবন ক্যালিফোর্নিয়ান ছিলেন), তাঁর প্রশস্ত চোখ, চাঁদের মুখ এবং শক্তিশালী শারীরিক উপস্থিতি তাঁকে এরোল ফ্লিন অভিনীত পশ্চিমা চলচ্চিত্র রকি মাউন্টেন (1950)-এ একটি ভূমিকা অর্জন করে। তিনি আরও অনেক পশ্চিমা ছবিতে রেক্স অ্যালেনের মতো খলনায়ক এবং কৌতুক পার্শ্বচরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। হলিউড পিকেন্সের রোডিও পটভূমির ভালো ব্যবহার করেছে। ঘোড়ার পিছনের দৃশ্যের জন্য তাঁর দাঁড়ানোর প্রয়োজন ছিল না, এবং তিনি মরুভূমি জুড়ে তাঁর নিজের অ্যাপালুসা ঘোড়াগুলিকে লাফিয়ে উঠতে বা ছয় ঘোড়ার দল দ্বারা টানা একটি স্টেজকোচ চালাতে সক্ষম হয়েছিলেন। বহু চলচ্চিত্র ও টিভি অনুষ্ঠানে তিনি নিজের টুপি ও বুট পরতেন এবং নিজের ঘোড়া ও খচ্চরে চড়েন। পিকেন্স কয়েক ডজন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে রকি মাউন্টেন (1950), ওল্ড ওকলাহোমা প্লেইনস (1952), ডাউন লারেডো ওয়ে (1953), টোঙ্কা (1959), ওয়ান-আইড জ্যাকস (1961) মার্লন ব্র্যান্ডোর সাথে, ড. স্ট্রেঞ্জলভ (1964), মেজর ডান্ডি (1965) চার্লটন হেস্টনের সাথে, স্টেজকোচের পুনর্নির্মাণ (1966; পিকেন্স চালকের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, 1939 সালে অ্যান্ডি ডেভিনের ছবিতে চিত্রিত), নেভার এ ডাল মোমেন্ট (1968), দ্য কাউবয়েস (1972) জন ওয়েনের সাথে, জিঞ্জার ইন দ্য মর্নিং (1974) ফ্রেড ওয়ার্ড, ব্লেজিং স্যাডলস (1974), পুওর প্রিটি এডি (1975), রাঞ্চো ডিলাক্স (1975), দ্য গেটওয়ে উইথ স্টিভ ম্যাককুইন, টম হর্ন (1980), ম্যাককুয়েন স্টিভেন স্পিলবার্গের 1941 (1979)-এ তোশিরো মিফুন এবং ক্রিস্টোফার লি-র সাথে দৃশ্যে তাঁর একটি ছোট কিন্তু স্মরণীয় ভূমিকা ছিল; একটি দৃশ্যের সময়, তিনি তাঁর ব্যক্তির উপর বস্তুগুলি গণনা করেন, যেমন তিনি ডঃ স্ট্রেঞ্জলভ-এর "সারভাইভাল কিট কনটেন্টস চেক" দৃশ্যে করেন। 1978 সালে, পিকেন্স থিম পার্ক সিলভার ডলার সিটিতে রুব ডুগান নামে একটি চরিত্রের জন্য "রুব ডুগান'স ডাইভিং বেল" নামে একটি যাত্রায় কণ্ঠ দেন। ডাইভিং বেলটি ছিল একটি সিমুলেশন রাইড যা যাত্রীদের সিলভার হ্রদের তলদেশ এবং ফিরে যাওয়ার যাত্রায় নিয়ে যায়। রাইডটি 1978 থেকে 1984 সাল পর্যন্ত চালু ছিল। তিনি দ্য হাউলিং (1981)-এ ওয়েয়ারউলফ শেরিফ স্যাম নিউফিল্ডের ভূমিকাতেও অভিনয় করেছিলেন। 1960 সালে, তিনি এনবিসি ওয়েস্টার্ন সিরিজ, ওভারল্যান্ড ট্রেইলে "সোর অ্যানি" পর্বে সহকর্মী অতিথি তারকা মার্সিডিজ ম্যাককেম্ব্রিজ এবং অ্যান্ড্রু প্রিনের সাথে উপস্থিত হন। পিকেন্স এনবিসির আউটলস (1960-62) ওয়েস্টার্ন সিরিজে "স্লিম" চরিত্র হিসাবে পাঁচবার উপস্থিত হয়েছিলেন। বার্টন ম্যাকলেইন অভিনীত এই অনুষ্ঠানটি ছিল ওকলাহোমা অঞ্চলের একজন মার্কিন মার্শালের গল্প-ডন কলিয়ার, জক গেনর এবং ব্রুস ইয়ারনেল অভিনীত প্রতিনিধিরা-এবং তারা যে অপরাধীদের অনুসরণ করেছিল। 1967 সালে, পিকেন্স এবিসি মিলিটারি ওয়েস্টার্ন কাস্টারে স্কাউট ক্যালিফোর্নিয়া জো মিলনার হিসাবে একটি পুনরাবৃত্তিমূলক ভূমিকা পালন করেছিলেন, যেখানে ওয়েন মন্ডার শিরোনামের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। 1975 সালে, পিকেন্স অন্য একটি ওয়েস্টার্নে ছিলেন, ওয়াল্ট ডিজনির দ্য অ্যাপল ডাম্পলিং গ্যাং-এ দুষ্ট, লাম্পিং ব্যাঙ্ক ডাকাতের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন; একই বছর, শোষণমূলক ক্লাসিক পুওর প্রিটি এডি মুক্তি পেয়েছিল, যেখানে পিকেন্স বাঁকানো শেরিফ অরভিলের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তিনি বি. ও. বি-র কণ্ঠ দিয়েছেন। 1979 সালের ডিজনি সায়েন্স-ফিকশন থ্রিলার দ্য ব্ল্যাক হোল। তাঁর শেষ ছবি ছিল ফিলিস ডিলারের সঙ্গে তাঁর সবচেয়ে কম উল্লেখযোগ্য ছবি পিঙ্ক মোটেল (1982)। | bquac |
2,730 | [
"সিয়াটল অ্যালেনের প্রথম দল ছিল?",
"কেন অ্যালেন সুপারসোনিক্স ছেড়ে চলে গেলেন?",
"সুপারসোনিক্সের মাধ্যমে তিনি কী কী অর্জন করেছেন?",
"সিয়াটলের সঙ্গে তাঁর সময়কালে কি কোনও বিতর্ক হয়েছিল?",
"কোবে ব্রায়ান্টের সঙ্গে তাঁর কী সমস্যা ছিল?",
"এই বাকযুদ্ধের সময় কোবে ব্রায়ান্ট কী করেছিলেন?",
"সুপারসোনিক্স দিয়... | [
"উত্তর নেই",
"তাঁর উভয় গোড়ালিতে অস্ত্রোপচার হয়েছিল এবং 2006-07 মরশুমের বাকি অংশটি মিস করেছিলেন।",
"তিনি 15,000 পয়েন্ট অর্জন করেন।",
"হ্যাঁ।",
"কোবে ব্রায়ান্টের সাথে তার সমস্যা ছিল যে তিনি তার সতীর্থদের বিচ্ছিন্ন করার অভিযোগ করেছিলেন এবং প্রমাণ করার চেষ্টা করেছিলেন যে গেম এবং চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার জন্য ত... | অ্যালেন 2002-03 মরশুমের মাঝামাঝি সময়ে বক্সের সাথে থেকে যান, যখন তিনি রোনাল্ড মারে, ইউকনের প্রাক্তন সতীর্থ কেভিন ওলি এবং গ্যারি পেটন এবং ডেসমন্ড ম্যাসনের বিনিময়ে একটি শর্তাধীন প্রথম রাউন্ডের খসড়া বাছাইয়ের সাথে সোনিক্সের সাথে ডিল করা হয়েছিল। একটি ইনজুরি-জর্জরিত 2003-04 মরশুমের পর, তিনি অল-এনবিএ দ্বিতীয় দলে মনোনীত হন এবং সতীর্থ রাশার্ড লুইসের সাথে 2005 সালে সোনিক্সকে কনফারেন্স সেমিফাইনালে নেতৃত্ব দেন। 2004 সালের প্রাক-মরশুমের সময়, অ্যালেনের লস অ্যাঞ্জেলেস লেকার্সের গার্ড কোবে ব্রায়ান্টের সাথে একটি সংক্ষিপ্ত কথোপকথন হয়েছিল, যার বিরুদ্ধে অ্যালেন অভিযোগ করেছিলেন যে খেলা এবং চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার জন্য তাঁর শাকিল ও'নিলের প্রয়োজন নেই তা প্রমাণ করার চেষ্টা করে সতীর্থদের বিচ্ছিন্ন করার চেষ্টা করেছিলেন। অ্যালেন সংবাদ মাধ্যমকে বলেছিলেন যে লেকার্স যদি একটি মাঝারি স্কোয়াডে থেকে যায়, "প্রায় এক বা দুই বছরের মধ্যে সে (লেকার্সের মালিক) জেরি বাসকে ডাকবে যে আমাদের এখানে কিছু সাহায্যের প্রয়োজন, অথবা আমাকে বিনিময় করুন।" অ্যালেনের মন্তব্য সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে ব্রায়ান্ট জবাব দেন, "এমনকি আমাকে এবং সেই ছেলেটিকে একই নিঃশ্বাসে রাখবেন না।" 2004-05 মরশুমের পর, অ্যালেন 5 বছরের জন্য 8 কোটি ডলারের চুক্তির মেয়াদ বৃদ্ধি করেন। 2006-07 নিয়মিত মরশুমে, তিনি প্রতি খেলায় গড়ে 26.4 পয়েন্ট অর্জন করেন এবং প্রতি খেলায় 4.5 রিবাউন্ড ও 4.1 অ্যাসিস্ট যোগ করেন। সিয়াটল সুপারসোনিক্সের সময়কালে অ্যালেন অনেক ব্যক্তিগত সাফল্য অর্জন করেছিলেন। 2006 সালের 12ই মার্চ অ্যালেন এন. বি. এ-র ইতিহাসে 97তম খেলোয়াড় হিসেবে 15,000 পয়েন্ট অর্জন করেন। 2006 সালের 7ই এপ্রিল, অ্যালেন এন. বি. এ-র সর্বকালের 3-পয়েন্ট ফিল্ড গোলের তালিকায় দ্বিতীয় স্থানে চলে যান, শুধুমাত্র রেগি মিলারের পিছনে। 19শে এপ্রিল, 2006-এ, অ্যালেন ডেনভার নাগেটসের বিরুদ্ধে একটি খেলায় একটি মরসুমে করা 3-পয়েন্টের ফিল্ড গোলের জন্য ডেনিস স্কটের দশ বছরের পুরনো এনবিএ রেকর্ড ভেঙে দেন। সেই রেকর্ডটি ভেঙে দিয়েছেন স্টিফেন কারি। 12ই জানুয়ারী, 2007-এ, অ্যালেন ইউটা জ্যাজের বিরুদ্ধে একটি 122-114 ওভারটাইম জয়ে ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ 54 পয়েন্ট অর্জন করেন, যা সোনিক্সের ইতিহাসে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ। এর অল্প কিছুদিন পরেই, তাঁর উভয় গোড়ালিতে অস্ত্রোপচার হয় এবং তিনি 2006-07 মরশুমের বাকি অংশটি মিস করেন। | bquac |
2,731 | [
"2012 সালে কী ঘটেছিল?",
"সে কি অন্য কারুর সঙ্গে চুক্তি করেছে?",
"তারা তাকে কত টাকা দিয়েছিল?",
"সে কি তাদের হয়ে ভালো খেলেছে?",
"তাঁর সামগ্রিক পরিসংখ্যান কী ছিল?",
"যতদিন তাদের হয়ে খেলেছেন, ততদিন কি তিনি খেলা চালিয়ে গিয়েছেন?",
"তিনি কি 2014 সালে তাদের সঙ্গে খেলেছিলেন?",
"তারা কি ফাইনালে জিতেছে?",
... | [
"2012 সালে, অ্যালেন বস্টন সেল্টিক্সে ফিরে আসার জন্য দুই বছরের, 12 মিলিয়ন ডলারের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তারা তাকে প্রতি মরসুমে 3 মিলিয়ন ডলারের সামান্য বেশি অফার করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর সামগ্রিক পরিসংখ্যান ছিল প্রতি খেলায় 10.9 পয়েন্ট এবং তাঁর ফ্রি থ্রোর 88.6%।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",... | অ্যালেন বস্টন সেল্টিক্সে ফিরে আসার জন্য দুই বছরের, 12 মিলিয়ন ডলারের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন এবং মিয়ামি হিটের সাথে তিন বছরের চুক্তি গ্রহণ করেন, যারা প্রতি মরসুমে তাদের মধ্য-স্তরের ব্যতিক্রম পরিমাণ 3 মিলিয়ন ডলারের সামান্য বেশি সীমাবদ্ধ ছিল। মিয়ামি হিটের সাথে অ্যালেনের প্রথম মরসুমে, তিনি প্রতি খেলায় গড়ে 10.9 পয়েন্ট অর্জন করেছিলেন এবং প্রতি খেলায় গড়ে 25.8 মিনিট খেলার সময় তার ফ্রি থ্রোতে 88.6% করেছিলেন। 25শে এপ্রিল, 2013-এ, প্লে-অফের প্রথম রাউন্ডের গেম 3-এ মিলওয়াকি খেলতে গিয়ে, অ্যালেন প্লে-অফে তার 322তম কর্মজীবনের থ্রি-পয়েন্টার তৈরি করেন, যা এনবিএ প্লে-অফের ইতিহাসে রেগি মিলারের সর্বাধিক থ্রি-পয়েন্টারের রেকর্ড ভেঙে দেয়। অ্যালেন হিটে যোগদানের পর তার প্রিয় #34 জার্সিতে ফিরে আসেন। এন. বি. এ ফাইনালের 6ষ্ঠ খেলায় সান আন্তোনিও স্পার্সের বিপক্ষে হিট তিন পয়েন্টে পিছিয়ে থাকায় অ্যালেন চতুর্থ কোয়ার্টারে 5.2 সেকেন্ড বাকি থাকতেই একটি গেম-টাইং 3-পয়েন্টার তৈরি করেন। তৃতীয় কোয়ার্টার শেষে 10 পয়েন্টের ঘাটতি থেকে সমাবেশ করে, হিট অতিরিক্ত সময়ে সান আন্তোনিও স্পার্সের বিরুদ্ধে জয়লাভ করে এবং সিরিজের সপ্তম খেলায় বাধ্য করে। হিটের নেতৃত্বের সাথে, অ্যালেন স্পার্সের বাস্কেটের নিচে মনু গিনোবিলির কাছ থেকে বলটি চুরি করে এবং ওভারটাইমের সময়কালে 1.9 সেকেন্ড বাকি থাকতেই একটি ফাউল ড্র করে। অ্যালেন মিয়ামিকে 103-100-এর উপরে রাখার জন্য উভয় পরবর্তী ফ্রি থ্রো করেছিলেন। অ্যালেন বেঞ্চের বাইরে গেম 6-এ 41 মিনিট খেলেছিলেন এবং 3-এর জন্য-8 ফিল্ড গোলের শ্যুটিংয়ে 9 পয়েন্ট অর্জন করেছিলেন; তাঁর গেম-টাইং থ্রি-পয়েন্টার ছিল তিনটি প্রচেষ্টায় করা একমাত্র থ্রি-পয়েন্টার। অ্যালেনের একটি প্রতিরক্ষামূলক রিবাউন্ড এবং দুটি অ্যাসিস্টও ছিল। 7ম খেলায়, যা হিট তার টানা দ্বিতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার জন্য জিতেছিল, অ্যালেন বেঞ্চের বাইরে 20 মিনিট খেলেছিল। যদিও তিনি 4টি ফিল্ড গোলের প্রচেষ্টার কোনওটিই করেননি এবং 3টি টার্নওভার করেছিলেন, অ্যালেন 4টি প্রতিরক্ষামূলক রিবাউন্ড এবং 4টি অ্যাসিস্ট রেকর্ড করেছিলেন। 29শে জুন, 2013-এ, অ্যালেন এন. বি. এ মরশুমে হিটের সাথে থাকার জন্য তার 32 লক্ষ ডলারের খেলোয়াড়ের বিকল্পটি বেছে নিয়েছিলেন। নিয়মিত মরশুমে, অ্যালেন 73টি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন, যার মধ্যে 9টি শুরু করেছিলেন, গড়ে 9.6 পয়েন্ট এবং তিন পয়েন্টের পরিসীমা থেকে 37 শতাংশ শুটিং করেছিলেন। প্লে-অফে, ব্রুকলিন নেটসের বিরুদ্ধে কনফারেন্স সেমিফাইনালের চতুর্থ খেলায় অ্যালেন 4-7 থ্রি পয়েন্ট শ্যুটিংয়ে 19 পয়েন্ট অর্জন করেন। তারপরে ইস্টার্ন কনফারেন্স ফাইনালের পুনরায় ম্যাচে ইন্ডিয়ানা পেসার্সের বিরুদ্ধে তৃতীয় খেলায় অ্যালেন চতুর্থ কোয়ার্টারে চারটি 3-পয়েন্ট শট মারেন এবং সিরিজে তাদের 2-1 ব্যবধানে এগিয়ে দেন। টানা চতুর্থ বছর এবং অ্যালেনের দ্বিতীয় বছরের জন্য এনবিএ ফাইনালে অগ্রসর হওয়ার জন্য হিট ছয়টি খেলায় সিরিজ জিতেছিল। 2014 সালের এন. বি. এ ফাইনালে হিট আবার স্পার্সের মুখোমুখি হয়, কিন্তু তারা পাঁচটি খেলায় সিরিজ হেরে যায়। | bquac |
2,732 | [
"তিনি কি কখনও টেলিভিশনে ছিলেন?",
"তিনি কোন অনুষ্ঠানের জন্য লিখেছিলেন?",
"তিনি কি মজার বিষয়বস্তু লিখেছিলেন?",
"তিনি কি টেলিভিশনের জন্য লিখতে পছন্দ করতেন?",
"তিনি কি জনপ্রিয় বই লিখেছিলেন?",
"তাঁর টেলিভিশন সম্পর্কে আরেকটি আকর্ষণীয় তথ্য কী?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি সিনসিনাটিতে ডব্লিউ. কে. আর. সি-টিভির জন্য লিখেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর টেলিভিশন কর্মজীবন সম্পর্কে আরেকটি আকর্ষণীয় বিষয় হল যে তিনি ব্ল্যাঞ্চ গেইন্সকে এজেন্ট হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন।"
] | সিনসিনাটিতে ডব্লিউ. কে. আর. সি-টিভির লেখক হিসেবে সার্লিং রেডিও থেকে টেলিভিশনে চলে আসেন। তাঁর দায়িত্বের মধ্যে ছিল সন্দেহজনক চিকিৎসা প্রতিকারের জন্য প্রশংসাপত্রের বিজ্ঞাপন লেখা এবং একটি কমেডি জুটির জন্য চিত্রনাট্য লেখা। গ্র্যাজুয়েশনের পরেও তিনি ডব্লিউ. কে. আর. সি-তে কাজ চালিয়ে যান এবং বেশিরভাগ দৈনন্দিন কাজের মধ্যে, একটি লাইভ টিভি প্রোগ্রাম, দ্য স্টর্ম, পাশাপাশি অন্যান্য সংকলন নাটকের জন্যও ধারাবাহিক স্ক্রিপ্ট তৈরি করেন (একটি বিন্যাস যা নিউইয়র্ক ভিত্তিক নেটওয়ার্কগুলির চাহিদা ছিল)। একটি পূর্ণ দিনের ক্লাসের (বা, পরবর্তী বছরগুলিতে, কাজ) পরে, তিনি নিজেরাই সন্ধ্যা কাটাতেন, লেখালেখি করতেন। তিনি প্রকাশকদের কাছে পাণ্ডুলিপি পাঠিয়েছিলেন এবং এই প্রাথমিক বছরগুলিতে চল্লিশটি প্রত্যাখ্যানের স্লিপ পেয়েছিলেন। 1950 সালে, সার্লিং ব্ল্যাঞ্চ গেইন্সকে একজন প্রতিনিধি হিসেবে নিয়োগ করেন। তাঁর বেতার লিপিগুলি আরও বেশি প্রত্যাখ্যাত হয়, তাই তিনি সেগুলি টেলিভিশনের জন্য পুনর্লিখন করতে শুরু করেন। যখনই একটি অনুষ্ঠান দ্বারা একটি চিত্রনাট্য প্রত্যাখ্যাত হত, তিনি তা অন্যটিতে পুনরায় জমা দিতেন, অবশেষে রেডিও বা টেলিভিশনে অনেকের জন্য একটি বাড়ি খুঁজে পেতেন। সার্লিংয়ের কলেজের বছরগুলি শেষ হওয়ার সাথে সাথে তার স্ক্রিপ্টগুলি বিক্রি হতে শুরু করে। তিনি টেলিভিশনের জন্য লেখা চালিয়ে যান এবং শেষ পর্যন্ত ডব্লিউ. কে. আর. সি ছেড়ে একজন পূর্ণকালীন ফ্রিল্যান্স লেখক হয়ে ওঠেন। তিনি স্মরণ করেন, "লেখালেখি একটি চাহিদাপূর্ণ এবং স্বার্থপর পেশা। এবং যেহেতু এটি স্বার্থপর এবং চাহিদাপূর্ণ, কারণ এটি বাধ্যতামূলক এবং কঠোর, তাই আমি এটি গ্রহণ করিনি। আমি এর কাছে নতিস্বীকার করেছি। " তাঁর স্ত্রীর মতে, সার্লিং "1952 সালের শীতকালে, আমাদের প্রথম কন্যা জোড়ির জন্মের প্রায় ছয় মাস আগে একদিন উঠে দাঁড়ান এবং ছেড়ে দেন-যদিও তিনি কিছু ফ্রিল্যান্সিং করছিলেন এবং অন্য সিনসিনাটি স্টেশনের জন্য একটি সাপ্তাহিক নাটকীয় শোতেও কাজ করছিলেন।" 1953 সালের গোড়ার দিকে তিনি এবং তাঁর পরিবার কানেকটিকাটে চলে আসেন। এখানে তিনি ক্র্যাফট টেলিভিশন থিয়েটার, অ্যাপয়েন্টমেন্ট উইথ অ্যাডভেঞ্চার এবং হলমার্ক হল অফ ফেম সহ সেই সময়ে প্রচলিত সরাসরি নাটকীয় সংকলন অনুষ্ঠানের জন্য লিখে জীবিকা নির্বাহ করেছিলেন। 1954 সালের শেষের দিকে, তার প্রতিনিধি তাকে বোঝান যে তাকে নিউইয়র্কে চলে যেতে হবে, "যেখানে কাজ চলছে"। লেখক মার্ক স্কট জিস্রি, যিনি তাঁর বই দ্য টোয়াইলাইট জোন কম্প্যানিয়ন নিয়ে বহু বছর ধরে গবেষণা করেছেন, উল্লেখ করেছেন, "কখনও কখনও পরিস্থিতিগুলি ক্লিচ করা হত, চরিত্রগুলি দ্বিমাত্রিক ছিল, তবে সর্বদা কমপক্ষে একটি সংবেদনশীল সত্যের জন্য কিছু অনুসন্ধান ছিল, কিছু মানুষের অবস্থা সম্পর্কে একটি বিবৃতি দেওয়ার চেষ্টা করেছিল।" | bquac |
2,733 | [
"কখন ট্যানজেরিন স্বপ্ন স্বাধীন হয়?",
"সেটা কোন দিকে ছিল?",
"তারা স্বাধীনভাবে কী ধরনের সঙ্গীত করত?",
"তারা কি স্বাধীনভাবে পুরস্কার জিতেছে?",
"কার কাছে তারা স্বাক্ষরিত হয়েছিল?"
] | [
"1990-এর দশকে ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম স্বাধীন হয়।",
"নির্দেশনাটি ছিল তাদের অ্যালবামের নতুন যুগের প্রবণতা থেকে দূরে এবং একটি ইলেক্ট্রনিকা শৈলীর দিকে।",
"তাঁরা বৈদ্যুতিন সঙ্গীত সহ বিভিন্ন ঘরানার গান বাজাতেন।",
"হ্যাঁ।",
"তারা ওহ্র, ভার্জিন, জাইভ ইলেক্ট্রো, প্রাইভেট মিউজিক এবং মিরামারের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়েছিল।"
] | 1990-এর দশকে প্রকাশিত ব্যান্ডটির বেশ কয়েকটি অ্যালবাম গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। তারপর থেকে, জেরোম ফ্রয়েসের সাথে ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম সেই অ্যালবামগুলির নতুন যুগের ঝোঁক থেকে দূরে এবং একটি ইলেক্ট্রনিকা শৈলীর দিকে একটি দিকনির্দেশক পরিবর্তন নিয়েছিল। জেরোমের চলে যাওয়ার পর, প্রতিষ্ঠাতা এডগার ফ্রয়েস ব্যান্ডটিকে এমন একটি দিকে পরিচালিত করেছিলেন যা তাদের পুরো কর্মজীবন জুড়ে উপাদানের কিছুটা স্মরণ করিয়ে দেয়। পরবর্তী বছরগুলিতে, ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম ধারাবাহিকভাবে অ্যালবাম প্রকাশ করে। ড্রিম মিক্স সিরিজটি 1995 সালে শুরু হয় এবং শেষটি 2010 সালে মুক্তি পায়। দান্তে আলিঘিয়েরির লেখার উপর ভিত্তি করে ডিভাইন কমেডি সিরিজটি 2002-2006 বিস্তৃত ছিল। 2007-2010 থেকে, ফাইভ অ্যাটমিক সিজন মুক্তি পায়। অতি সম্প্রতি, এডগার অ্যালান পো এবং ফ্রাঞ্জ কাফকার মতো বিখ্যাত কাব্যিক লেখকদের কাজের উপর ভিত্তি করে ইস্টগেট সোনিক পোয়েমস সিরিজটি 2011 সালে শুরু হয়েছিল, যার শেষটি 2013 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। এছাড়াও, 2007 সালে শুরু করে, ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম বেশ কয়েকটি ইপি প্রকাশ করে, যা ব্যান্ড দ্বারা "কাপডিস্ক" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। এডগার ফ্রয়েস বেশ কয়েকটি একক রেকর্ডিংও প্রকাশ করেছেন যা শৈলীতে ট্যাঞ্জেরিন ড্রিমের কাজের অনুরূপ। জেরোম ফ্রয়েস টিডিজে রোম হিসাবে বেশ কয়েকটি একক প্রকাশ করেছিলেন যা ড্রিম মিক্স সিরিজের মধ্যে তাঁর কাজের অনুরূপ। 2005 সালে তিনি জেরোম ফ্রোজ নামে তাঁর প্রথম একক অ্যালবাম নেপচুনস প্রকাশ করেন। 2006 সালে জেরোম তার একক কর্মজীবনে মনোনিবেশ করার জন্য ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম ত্যাগ করেন। তাঁর দ্বিতীয় একক অ্যালবাম শিভার মি টিম্বারস 2007 সালের 29শে অক্টোবর মুক্তি পায় এবং তাঁর তৃতীয় অ্যালবাম ফার সাইড অফ দ্য ফেস 2012 সালে মুক্তি পায়। 2011 সালের শুরুতে, জেরোম ফ্রয়েস প্রাক্তন ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম সদস্য জোহানেস স্মোলিং এবং কীবোর্ডবাদক রবার্ট ওয়াটার্সের সাথে ব্যান্ড লুম গঠন করেন, যা মূল উপাদানের পাশাপাশি ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম ক্লাসিক বাজায়। পিকচার প্যালেস মিউজিকের নেতা থর্স্টেন কোয়েশনিংকে 2005 সালে ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম-এ আনা হয় এবং তারপর থেকে ব্যান্ডের বেশিরভাগ অ্যালবাম এবং কাপডিস্কে অবদান রাখেন। দলের ওহ্র, ভার্জিন, জাইভ ইলেক্ট্রো, প্রাইভেট মিউজিক এবং মিরামার-এর সাথে রেকর্ডিং চুক্তি ছিল এবং অনেকগুলি ছোট ছোট সাউন্ডট্র্যাক ভারিস সারাবন্দেতে মুক্তি পেয়েছিল। 1996 সালে, ব্যান্ডটি তাদের নিজস্ব রেকর্ড লেবেল, টিডিআই এবং আরও সম্প্রতি, ইস্টগেট প্রতিষ্ঠা করে। পরবর্তী অ্যালবামগুলি আজ সাধারণত সাধারণ খুচরো চ্যানেলে পাওয়া যায় না তবে মেল-অর্ডার বা অনলাইন চ্যানেলের মাধ্যমে বিক্রি হয়। তাদের মিরামার মুক্তির ক্ষেত্রেও একই কথা প্রযোজ্য, যে অধিকারগুলি ব্যান্ডটি ফিরিয়ে নিয়েছিল। এদিকে, তাদের ওহ্র এবং জাইভ ইলেক্ট্রো ক্যাটালগগুলি ("পিঙ্ক" এবং "ব্লু" ইয়ারস নামে পরিচিত) বর্তমানে এসোটেরিক রেকর্ডিংসের মালিকানাধীন। | bquac |
2,734 | [
"তিনি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এটা কোন অ্যালবাম ছিল?",
"তিনি কি কোনও গ্র্যামি জিতেছেন?",
"কিসের জন্য তিনি তাঁর প্রথম গ্র্যামি জিতেছিলেন?",
"তিনি কি এমন পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছেন যা তিনি পাননি?",
"তাঁকে কি অন্য কোনও সম্মান দেওয়া হয়েছে?",
"তিনি কি মেক্সিকান সরকার দ্বারা সম্মানিত হয়েছেন?",
"সরকা... | [
"তিনি বিলবোর্ড এবং ইউনিভিশনের ল্যাটিন মিউজিক অ্যাওয়ার্ড ফর মেক্সিকান রিজিওনাল মেল আর্টিস্ট অফ দ্য ইয়ার পেয়েছেন এবং 1989 থেকে 1993 সাল পর্যন্ত 5 বার এটি জিতেছেন।",
"সেই অ্যালবামটি ছিল ভিসেন্টে ফার্নান্দেজ ওয়াই লাস ক্লাসিকাস ডি জোসে আলফ্রেডো জিমেনেজ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর রেকর্ড নেসেসিটো ডি টি-র জন্য সেরা ... | 1990 সালে তিনি মেক্সিকোর বিখ্যাত গীতিকার জোসে আলফ্রেডো জিমেনেজকে শ্রদ্ধা জানিয়ে ভিসেন্তে ফার্নান্দেজ ওয়াই লাস ক্লাসিকাস ডি জোসে আলফ্রেডো জিমেনেজ অ্যালবামটি প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি তাকে বিলবোর্ড এবং ইউনিভিশনের ল্যাটিন মিউজিক অ্যাওয়ার্ড ফর মেক্সিকান রিজিওনাল মেল আর্টিস্ট অফ দ্য ইয়ার অর্জন করে, যা তিনি 1989 থেকে 1993 সাল পর্যন্ত 5 বার জিতেছিলেন। 1998 সালে, তিনি বিলবোর্ডের ল্যাটিন মিউজিক হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। 2002 সালে ল্যাটিন রেকর্ডিং অ্যাকাডেমি ফার্নান্দেজকে পার্সন অফ দ্য ইয়ার হিসেবে স্বীকৃতি দেয়। সেই বছর তিনি বিনোদন শিল্পে তাঁর 35তম বার্ষিকী উদযাপন করেন, যে কর্মজীবনে তিনি 5 কোটিরও বেশি রেকর্ড বিক্রি করেছেন। রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (আরআইএএ)-তে স্বর্ণ, প্ল্যাটিনাম এবং মাল্টিপ্ল্যাটিনাম বিক্রির রেকর্ডের জন্য তাঁর 51টি অ্যালবাম রয়েছে। ক্যালিফোর্নিয়ার হলিউডে খ্যাতির পথে তাঁর নিজস্ব তারকা রয়েছে; তাঁর তারকা-উপস্থাপনা অনুষ্ঠানে 5,000 জনেরও বেশি লোক উপস্থিত ছিলেন, যা নিজেই একটি রেকর্ড। ফার্নান্দেজের গুয়াদালাজারায় তাঁর সম্মানে নামকরণ করা একটি আখড়াও রয়েছে, মেক্সিকো সিটির পাসেও দে লাস লুমিনারিয়াসে তাঁর হাতের ছাপ এবং নাম সহ একটি তারা স্থাপন করা হয়েছে। 2010 সালে, ফার্নান্দেজ তার রেকর্ড নেসেসিটো ডি টি-র জন্য সেরা আঞ্চলিক মেক্সিকান অ্যালবামের জন্য তার প্রথম গ্র্যামি পুরস্কারে ভূষিত হন। 10ই অক্টোবর, 2012-এ, 26তম রাস্তার একটি অংশ (শিকাগোর একটি হিস্পানিক পাড়ায় লিটল ভিলেজ নামে একটি রাস্তা) তাঁর সম্মানে নামকরণ করা হয়েছিল। 2015 সালে, মনো এ মানো-ট্যাঙ্গোস এ লা মানেরা দে ভিসেন্তে ফার্নান্দেজ অ্যালবামের জন্য ফার্নান্দেজ সেরা আঞ্চলিক মেক্সিকান সঙ্গীত অ্যালবামের (তেজানো সহ) জন্য তার দ্বিতীয় গ্র্যামি পুরস্কারে ভূষিত হন। | bquac |
2,735 | [
"ভিসেন্টে ফার্নান্দেজের ব্রেথরু-এর কী হয়েছিল?",
"ফার্নান্দেজের কি কোনও লেবেল ছিল?",
"কোনও সুযোগে তিনি কোনও ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"তিনি কি কোনও সাউন্ডট্র্যাক করেছেন?",
"তাঁর কি কোনও অ্যালবাম ছিল?",
"একটি অ্যালবাম তৈরি করতে তাঁর কত সময় লেগেছিল?",
"তার সাফল্যের সময় তিনি কি কখনও সফরে গিয়েছিলেন?",
"এই... | [
"1970 সালে তাঁর বাবা মারা যান।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"স্টুডিওতে 18টি পর্যন্ত গান রেকর্ড করতে তাঁর 12-13 ঘন্টা সময় লেগেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1966 সালের বসন্তে, মেক্সিকোর সবচেয়ে জনপ্রিয় ঐতিহ্যবাহী গায়ক জাভিয়ার সোলিস মারা যান। সিবিএস রেকর্ডস ইন্টারন্যাশনালের মেক্সিকান বিভাগের রেকর্ডিং লেবেল ডিসকোস সিবিএস ফার্নান্দেজকে একটি রেকর্ডিং চুক্তির প্রস্তাব দেয়। 1966 সালে তিনি কোম্পানির সাথে তাঁর প্রথম রেকর্ডিং, "পারডোনাম" প্রকাশ করেন; ফার্নান্দেজ এখনও লেবেলের জন্য রেকর্ড করেন, যা এখন সোনি মিউজিক এন্টারটেইনমেন্টের সোনি মিউজিক ল্যাটিন। তিনি 1971 সালে টাকোস আল কার্বন চলচ্চিত্রের মাধ্যমে অভিনয় শুরু করেন। তাঁর প্রথম হিট চলচ্চিত্র, যার জন্য তিনি সাউন্ডট্র্যাক করেছিলেন, ছিল 1974 সালের লা লে দেল মন্টে। 1991 সালে তিনি অভিনয় বন্ধ করে দেন। রাঞ্চেরা ঐতিহ্য বজায় রেখে, ফার্নান্দেজ সর্বদা চার্রো, একটি সূচিকর্ম স্যুট এবং সোমব্রেরো পরে পারফর্ম করেন। 1970 সালে, ঠিক যখন ফার্নান্দেজ মঞ্চে যেতে যাচ্ছিলেন, তখন তাঁর বাবা মারা যান। এই মর্মান্তিক খবরে অভিভূত হয়ে কিন্তু দর্শকদের কোনও অনুষ্ঠান ছাড়াই যেতে না দেওয়ার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ, ফার্নান্দেজ মঞ্চে গিয়ে অনুষ্ঠান করেন। রাতের শেষে সমালোচকরা তাকে জোসে আলফ্রেডো জিমেনেজ, হোর্হে নেগ্রিট এবং জাভিয়ার সোলিসের মতো অন্যান্য বিখ্যাত রাঞ্চেরা শিল্পীদের সাথে তুলনা করছিলেন। তারপর থেকে তাঁর সঙ্গীত দ্রুত প্রসারিত হয়েছে। 1998 সালে তাঁর বড় ছেলেকে অপহরণ করা সত্ত্বেও তিনি সফর চালিয়ে যান। (মুক্তিপণ দেওয়ার 4 মাস পর তিনি মুক্তি পান।) ফার্নান্দেজ 35 বছরে 50 টিরও বেশি অ্যালবাম রেকর্ড করেছেন এবং আরও 300 টি গান রেকর্ড করেছেন বলে দাবি করেছেন, এমনকি তিনি অবসর নিলেও আরও 30 টি অ্যালবাম সম্ভব করেছেন। যখন তিনি একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন, তখন তিনি স্টুডিওতে 18টি পর্যন্ত গান রেকর্ড করতে 12-13 ঘন্টা ব্যয় করেন; তিনি একদিন ছুটি নেন, তারপর আরও 15 বা তার বেশি গান রেকর্ড করার আরেকটি ম্যারাথন সেশনে ফিরে আসেন। এই সংগ্রহ থেকে তিনি এবং তাঁর প্রযোজক 12টি গান বেছে নেন। ফার্নান্দেজের সবচেয়ে বড় হিট ছিল "ভলভার, ভলভার", যা 1972 সালে মুক্তি পায়; তাঁর প্রথম মিলিয়ন-সেলিং অ্যালবাম ছিল 1983-এর 15 গ্র্যান্ডেস কন এল নুমেরো উনো। 1987 সালে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং মেক্সিকোর বাইরে তাঁর প্রথম সফর শুরু করেন যখন তিনি বলিভিয়া এবং কলম্বিয়া ভ্রমণ করেন। 16ই এপ্রিল, 2016-এ ভিসেন্তে ফার্নান্দেজ তার কর্মজীবনে শেষবারের মতো এস্তাদিও অ্যাজটেকা-তে অভিনয় করেন এবং কার্যকরভাবে তার অবসরের ঘোষণা দেন। | bquac |
2,736 | [
"তাঁদের প্রথম অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"তারা কি তাদের প্রথম অ্যালবামের জন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছিল?",
"'কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ'ব্যান্ডটি কীভাবে গঠিত হয়েছিল?",
"প্রস্তর যুগের রানী নামটি কীভাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল?",
"প্রযোজক কেন কিউসকে ডাকনামটি দিয়েছিলেন?"
] | [
"তাদের প্রথম অ্যালবামের নাম প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"1995 সালে তাঁর আগের ব্যান্ড কিউস ভেঙে যাওয়ার পর কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ ব্যান্ড গঠিত হয়।",
"\"প্রস্তর যুগের রানী\" নামটি বেছে নেওয়া হয়েছিল কারণ এটি তাদের প্রযোজক ক্রিস গস দ্বারা কিউসকে দেওয়া একটি ডাকনাম ছিল।",
"প্রযোজক ... | 1995 সালে তাঁর পূর্ববর্তী ব্যান্ড কিউস ভেঙে যাওয়ার পর, জোশ হোম গামা রে নামে একটি নতুন ব্যান্ড গঠনের সিদ্ধান্ত নেওয়ার আগে সংক্ষিপ্তভাবে স্ক্রিমিং ট্রি-তে ট্যুরিং গিটারিস্ট হিসাবে যোগ দেন। 1996 সালে তারা "বর্ন টু হুলা" এবং "ইফ অনলি এভরিথিং" সমন্বিত গামা রে ইপি প্রকাশ করে (যা পরে তাদের স্ব-শিরোনামের আত্মপ্রকাশ'ইফ অনলি'হিসাবে প্রদর্শিত হবে)। ইপি-তে সাউন্ডগার্ডেন এবং পার্ল জ্যাম-এর ম্যাট ক্যামেরন, স্ক্রিমিং ট্রি-র ভ্যান কনর এবং পার্কাসনবাদক ভিক্টর ইন্দ্রিজো উপস্থিত ছিলেন। 1997 সালে জার্মান পাওয়ার মেটাল ব্যান্ড গামা রায় মামলা করার হুমকি দেওয়ার পর গামা রায় তাদের নাম পরিবর্তন করেন। "প্রস্তর যুগের রানী" নামটি তাদের প্রযোজক ক্রিস গস দ্বারা কিউসকে দেওয়া একটি ডাকনাম থেকে এসেছে। হোমে নামটি সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "রাজারা খুব মাচো হবে। প্রস্তর যুগের রাজারা বর্ম পরতেন এবং কুঠার ও কুস্তি করতেন। প্রস্তর যুগের রানীরা যখন কুস্তি করেন তখন প্রস্তর যুগের রাজাদের বান্ধবীদের সাথে আড্ডা দেন... পাথর ছেলেদের জন্য যথেষ্ট ভারী এবং মেয়েদের জন্য যথেষ্ট মিষ্টি হওয়া উচিত। এইভাবে সবাই খুশি এবং এটি একটি পার্টির চেয়ে বেশি। প্রস্তর যুগের রাজারা খুব একপেশে "। কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ নামে প্রথম প্রকাশিত গানটি ছিল "18 এডি", যা সংকলন অ্যালবাম বার্ন ওয়ান আপ!-এ প্রকাশিত হয়েছিল। ডাচ স্টোনার রক ব্যান্ড বিভারের সদস্যদের সমন্বিত স্টোনারদের জন্য সঙ্গীত। 1997 সালের 20শে নভেম্বর ওয়াশিংটনের সিয়াটলের ওকে হোটেলে ব্যান্ডটির প্রথম সরাসরি উপস্থিতি ছিল, যেখানে ড্রাম বাজিয়ে ক্যামেরন, বেজ বাজিয়ে ডাইনোসর জুনিয়রের মাইক জনসন এবং গিটারে মনস্টার ম্যাগনেটের জন ম্যাকবেইন উপস্থিত ছিলেন। সেই বছরের ডিসেম্বরে, ব্যান্ডটি একটি বিভক্ত ইপি, কিউস/কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ প্রকাশ করে, যেখানে গামা রে সেশনের তিনটি ট্র্যাকের পাশাপাশি তাদের ব্রেকআপের আগে 1995 সালে রেকর্ড করা তিনটি কিউস ট্র্যাক ছিল। কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ 1998 সালে স্টোন গসার্ড এবং রিগান হাগারের লেবেল লুজগ্রুভ রেকর্ডস এবং ম্যানস রুইন রেকর্ডসের ভিনাইল-এ তাদের স্ব-শিরোনামের আত্মপ্রকাশ প্রকাশ করে। হোম অ্যালবামে গিটার এবং বেস বাজিয়েছিলেন (পরেরটির কৃতিত্ব হোমের পরিবর্তিত অহংকার কার্লো ভন সেক্স্রনকে দেওয়া হয়েছিল), ড্রামসে আলফ্রেডো হার্নান্দেজ এবং ক্রিস গস এবং হাচের আরও বেশ কয়েকটি অবদান। হোমে স্ক্রিমিং ট্রি গায়ক মার্ক লেনগানকে রেকর্ডে উপস্থিত হতে বলেছিলেন, কিন্তু অন্যান্য প্রতিশ্রুতির কারণে তিনি সক্ষম হননি। অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশন শেষ হওয়ার পরপরই, প্রাক্তন কিউস ব্যাসিস্ট নিক অলিভেরি দলে যোগ দেন এবং সফরটি সম্পূর্ণরূপে প্রাক্তন কিউস সদস্যদের সমন্বয়ে গঠিত একটি ব্যান্ড দিয়ে শুরু হয়। গিটারবাদক ডেভ ক্যাচিং শীঘ্রই যোগ দেন। এই সময় থেকে, ব্যান্ডের লাইন-আপ ঘন ঘন পরিবর্তিত হত; যখন তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করা হচ্ছিল, হার্নান্দেজ অন্যান্য ব্যান্ডে খেলার জন্য দল ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন। | bquac |
2,737 | [
"ব্যান্ডটি কে গঠন করেছিলেন?",
"তারা কীভাবে ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যদের একত্রিত করেছিল?",
"আরও কি সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন যারা ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন?",
"ব্যান্ডটি রেকর্ড করা প্রথম অ্যালবামটি কী ছিল?",
"অ্যালবাম থেকে একটি একক কি ছিল?",
"তারা কি এই অ্যালবামের জন্য সফর করেছিল?"
] | [
"ব্যান্ডটি গায়ক-গিটারবাদক জেফ হান্না এবং গায়ক-গীতিকার গিটারবাদক ব্রুস কানকেল দ্বারা গঠিত হয়েছিল।",
"লং বিচে ম্যাককেবের গিটার শপে অনানুষ্ঠানিক জ্যাম সেশনে যোগ দিয়ে তারা ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যদের একত্রিত করে।",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডটি রেকর্ড করা প্রথম অ্যালবামটি ছিল দ্য নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড।",
"অ্যালব... | নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ডটি 1966 সালের দিকে ক্যালিফোর্নিয়ার লং বিচে গায়ক-গিটারবাদক জেফ হান্না এবং গায়ক-গীতিকার গিটারবাদক ব্রুস কানকেল দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যিনি নিউ কোস্ট টু এবং পরে অবৈধ জগ ব্যান্ড হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। ব্যান্ডের ওয়েবসাইটের ভাষায়, "জীবিকা নির্বাহের জন্য কীভাবে কাজ করতে হবে না তা খুঁজে বের করার" চেষ্টা করে, হান্না এবং কুঙ্কেল লং বিচে ম্যাককেবের গিটার শপে অনানুষ্ঠানিক জ্যাম সেশনে যোগ দেন। সেখানে তাদের আরও কয়েকজন সঙ্গীতজ্ঞের সাথে দেখা হয়ঃ গিটারবাদক/ওয়াশটাব ব্যাসিস্ট রালফ বার, গিটারবাদক-ক্লারিনেটিস্ট লেস থম্পসন, সুরেলা এবং জগ প্লেয়ার জিমি ফ্যাডেন এবং গিটারবাদক-কণ্ঠশিল্পী জ্যাকসন ব্রাউন। নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড হিসাবে, ছয়জন পুরুষ একটি জগ ব্যান্ড হিসাবে শুরু করেছিলেন এবং পিনস্ট্রিপ স্যুট এবং কাউবয় বুট পরে স্থানীয় ক্লাবগুলিতে বাজিয়ে দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার লোক রক সংগীত শৈলী গ্রহণ করেছিলেন। ক্যালিফোর্নিয়ার হান্টিংটন বিচের গোল্ডেন বিয়ার-এ তাদের প্রথম পারিশ্রমিক প্রদান অনুষ্ঠান ছিল। ব্রাউন গায়ক-গীতিকার হিসাবে একক কর্মজীবনে মনোনিবেশ করার জন্য চলে যাওয়ার আগে মাত্র কয়েক মাস ব্যান্ডে ছিলেন। ব্যাঞ্জো, ফিডল, ম্যান্ডোলিন এবং স্টিল গিটারে জন ম্যাকইউয়েন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। ম্যাকইউয়েনের বড় ভাই উইলিয়াম ছিলেন দলের ম্যানেজার এবং তিনি ব্যান্ডটিকে লিবার্টি রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হতে সাহায্য করেছিলেন, যা 1967 সালে দলের প্রথম অ্যালবাম দ্য নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড প্রকাশ করেছিল। ব্যান্ডের প্রথম একক, "বাই ফর মি দ্য রেইন", একটি শীর্ষ 40 সাফল্য ছিল, এবং ব্যান্ডটি জনি কার্সন অভিনীত দ্য টুনাইট শোতে এক্সপোজার অর্জন করেছিল, পাশাপাশি জ্যাক বেনি এবং দ্য ডোরসের মতো ভিন্ন শিল্পীদের সাথে কনসার্টও করেছিল। দ্বিতীয় অ্যালবাম, রিকোশে, বছরের শেষের দিকে মুক্তি পায় এবং তাদের প্রথম অ্যালবামের তুলনায় কম সফল হয়। কুঙ্কেল চেয়েছিলেন যে ব্যান্ডটি "বৈদ্যুতিক হয়ে উঠুক" এবং আরও মূল উপাদান অন্তর্ভুক্ত করুক। ব্রুস দল ছেড়ে ওয়ার্ডস্যালাড এবং অফ দ্য পিপল গঠন করেন। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক ক্রিস ডারো। 1968 সালের মধ্যে, ব্যান্ডটি যেভাবেই হোক বৈদ্যুতিক যন্ত্র গ্রহণ করে এবং ড্রাম যুক্ত করে। প্রথম বৈদ্যুতিক অ্যালবাম, রেয়ার জাঙ্ক, একটি বাণিজ্যিক ব্যর্থতা ছিল, যেমন তাদের পরবর্তী অ্যালাইভ ছিল। 1968 সালের ফর সিঙ্গেলস অনলি ছবিতে এবং 1969 সালের মিউজিক্যাল ওয়েস্টার্ন ফিল্ম পেইন্ট ইওর ওয়াগনে "হ্যান্ড মি ডাউন দ্যাট ক্যান ও'বিনস"-এ একটি ক্যামিও উপস্থিতির মাধ্যমে ব্যান্ডটি মূলত একটি অভিনব অভিনয় হিসাবে প্রচার অর্জন করতে থাকে। ব্যান্ডটি বিল কসবির উদ্বোধনী অভিনয় হিসাবে কার্নেগি হলও বাজিয়েছিল এবং ডিজজি গিলেস্পির সাথে জ্যাম সেশনে বাজিয়েছিল। | bquac |
2,738 | [
"1969 সালে তাঁরা কি সফরে ছিলেন?",
"এই সময়ের মধ্যে তারা কি কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"আঙ্কেল চার্লি এবং তার কুকুর টেডি কি হিট ছিল?",
"তাদের কি এই অ্যালবামের অন্য কোনও একক গান ছিল যা হিট হয়েছিল?",
"এই সময়ে তারা কি অন্য কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"এই অ্যালবাম থেকে কোন একক গান প্রকাশিত হয়েছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | পেন্ট ইওর ওয়াগনের পর দলটি 6 মাসের জন্য নিষ্ক্রিয় ছিল, তারপর ক্রিস ড্যারোর পরিবর্তে জিমি ইবটসনের সাথে সংস্কার করা হয়। প্রযোজক হিসাবে উইলিয়াম ম্যাকইউয়েন এবং একটি পুনর্বিবেচিত চুক্তির সাথে যা ব্যান্ডটিকে আরও শৈল্পিক স্বাধীনতা দিয়েছিল, ব্যান্ডটি 1970 সালে প্রকাশিত আঙ্কেল চার্লি অ্যান্ড হিজ ডগ টেডি রেকর্ড করে এবং প্রকাশ করে। একটি সোজা, ঐতিহ্যবাহী কান্ট্রি এবং ব্লুগ্রাস শব্দকে আলিঙ্গন করে, অ্যালবামটিতে দলের সর্বাধিক পরিচিত একক অন্তর্ভুক্ত ছিল; জেরি জেফ ওয়াকারের "মিস্টার বোজ্যাংলস", মাইকেল নেস্মিথের "সাম অফ শেলি'স ব্লুজ"-এর একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ এবং লগগিন্সের গানের প্রথম রেকর্ডিং "হাউস অ্যাট পুহ কর্নার" সহ চারটি কেনি লগগিন্সের গান। তাদের "মিস্টার বোজ্যাংলস"-এর সংস্করণটি দলের প্রথম হিট হয়ে ওঠে, বিলবোর্ডের সমস্ত ঘরানার হট 100 চার্টে #9-এ শীর্ষে উঠে আসে, চার্টে একটি অস্বাভাবিক 36 সপ্তাহ সহ। পরবর্তী অ্যালবাম, অল দ্য গুড টাইমস, 1972 সালের গোড়ার দিকে মুক্তি পায়, একটি অনুরূপ শৈলী ছিল। এরপরে নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড একটি কান্ট্রি ব্যান্ড হিসাবে তার সুনাম দৃঢ় করার চেষ্টা করে যখন ব্যান্ডের সদস্য জন ম্যাকইউয়েন আর্ল স্ক্রাগসকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি দলের সাথে রেকর্ড করবেন কিনা। পরের সপ্তাহে আর্লের "হ্যাঁ" অনুসরণ করা হয় যখন জন ডক ওয়াটসনকে একই প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেন,'হ্যাঁ'এর একই উত্তর পান। এটি অন্যান্য শিল্পীদের আরও সংযোজনকে গতি দেয় এবং আর্ল এবং লুইস স্ক্রাগসের সহায়তায় তারা ন্যাশভিল, টেনেসি ভ্রমণ করতে শুরু করে এবং ন্যাশভিল স্ট্যালওয়ার্টস রয় আকফ, আর্ল স্ক্রাগস এবং জিমি মার্টিন, কান্ট্রি পাইওনিয়ার মাদার মেবেল কার্টার, লোক-ব্লু গিটারিস্ট ডক ওয়াটসন, মার্লে ট্র্যাভিস, নরম্যান ব্লেক এবং অন্যান্যদের সাথে ট্রিপল অ্যালবাম, উইল দ্য সার্কেল বি আনব্রোকন হয়ে রেকর্ডিং শুরু করে। শিরোনামটি "উইল দ্য সার্কেল বি আনব্রোকন (বাই অ্যান্ড বাই)" গানটি থেকে নেওয়া হয়েছে, যা এ. পি. কার্টার দ্বারা অভিযোজিত, এবং অ্যালবামের থিমটি তিন প্রজন্মের সঙ্গীতশিল্পীদের একত্রিত করার চেষ্টা করেঃ ক্যালিফোর্নিয়ার লম্বা কেশিক ছেলেরা এবং মধ্য আমেরিকার প্রবীণ প্রবীণরা প্রতিষ্ঠান। "আই স দ্য লাইট" গানটি সফল হয় এবং অ্যালবামটি গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য দুটি মনোনয়ন পায়। প্রবীণ ফিডলার ভাসার ক্লিমেন্টস অ্যালবামটির মাধ্যমে বৃহত্তর দর্শকদের কাছে পরিচিত হন এবং তাকে একটি নতুন কর্মজীবন দেন। এই সময়ের পরপরই ব্যান্ডটি দু'বার জাপান সফর করে। পরবর্তী অ্যালবামের পর লেস থম্পসন দল ছেড়ে চলে যান, যা ব্যান্ডটিকে একটি চতুর্মুখী করে তোলে। স্টারস অ্যান্ড স্ট্রিপস ফরএভার একটি লাইভ অ্যালবাম ছিল যা "বাই ফর মি দ্য রেইন" এবং "মিস্টার বোজ্যাংলস"-এর মতো পুরানো সাফল্যগুলিকে সার্কেল সহযোগিতার সাথে মিশ্রিত করেছিল (ফিডলার ভাসার ক্লিমেন্টস একজন অতিথি অভিনেতা ছিলেন) এবং দীর্ঘ গল্প বলার কথ্য-শব্দের একালাপ। ড্রিম নামে একটি স্টুডিও অ্যালবামও মুক্তি পায়। 1974 সালের জুলাই মাসে, ব্যান্ডটি মিসৌরির সেডালিয়ার মিসৌরি স্টেট ফেয়ারগ্রাউন্ডে ওজার্ক সঙ্গীত উৎসবে শিরোনামের কাজগুলির মধ্যে ছিল। কিছু অনুমান 350,000 লোকের ভিড় রাখে, যা এটিকে ইতিহাসের বৃহত্তম সঙ্গীত অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে একটি করে তুলবে। আরেকটি কনসার্টে, ব্যান্ডটি রক ব্যান্ড অ্যারোস্মিথের জন্য খোলা হয়। | bquac |
2,739 | [
"1981 সালে স্পেসির কী হয়েছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনো অনুষ্ঠানে অভিনয় করেছেন?",
"তাঁর ব্রডওয়ে চেহারার নাম কী ছিল?",
"তিনি কি কখনও তাঁর উপস্থিতির জন্য কোনও পুরস্কার জিতেছেন?",
"1999 সালে কি উল্লেখযোগ্য কিছু ঘটেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অন্য কোনও চলচ্চিত্র বা অভিনয় ক... | [
"1981 সালে, স্পেসি হেনরি ষষ্ঠ, পার্ট 1-এর নিউ ইয়র্ক শেক্সপিয়ার ফেস্টিভ্যাল পারফরম্যান্সে বর্শা বাহক হিসাবে তার প্রথম পেশাদার মঞ্চে উপস্থিত হন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর ব্রডওয়ে উপস্থিতির নাম ছিল \"ওসওয়াল্ড\"।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"সাধারণ সন্দেহভাজনরা, একটি বাগের জীবন।",
"হ্যাঁ।"
] | স্পেসির প্রথম পেশাদার মঞ্চ উপস্থিতি ছিল 1981 সালে হেনরি ষষ্ঠের নিউইয়র্ক শেক্সপিয়ার ফেস্টিভাল পারফরম্যান্স, পার্ট 1-এ বর্শা বাহক হিসাবে। পরের বছর, তিনি লিভ উলম্যান অভিনীত হেনরিক ইবসেনের ঘোস্টস প্রযোজনায় ওসওয়াল্ড হিসাবে ব্রডওয়েতে প্রথম উপস্থিত হন। এরপর তিনি মোলিয়েরের দ্য মিস্যানথ্রোপে ফিলিন্তের চরিত্রে অভিনয় করেন। 1984 সালে, তিনি ডেভিড রাবের হারলিবার্লির একটি প্রযোজনায় উপস্থিত হন, যেখানে তিনি প্রতিটি পুরুষ অংশের মধ্য দিয়ে আবর্তিত হন (তিনি পরে চলচ্চিত্র সংস্করণে মিকি চরিত্রে অভিনয় করবেন)। এরপরে আসে অ্যান্টন চেখভের দ্য সিগাল। 1986 সালে তিনি নিউ জার্সির একটি ডিনার থিয়েটারে স্লিউথের প্রযোজনায় উপস্থিত হন। 1986 সালে মঞ্চ অভিনেতা হিসাবে তাঁর খ্যাতি শুরু হয়, যখন তিনি জোনাথন মিলারের প্রশংসিত ইউজিন ও'নিলের লং ডে'স জার্নি ইনটু নাইট-এ জ্যাক লেমন, পিটার গ্যালাগার এবং বেথেল লেসলি-র বিপরীতে জ্যেষ্ঠ টাইরোন পুত্র জেমি চরিত্রে অভিনয় করেন। বিশেষত লেমন তাঁর একজন পরামর্শদাতা হয়ে উঠবেন এবং 1999 সালে হলিউড ওয়াক অফ ফেমে স্পেসি তার তারকা গ্রহণ করার সময় উপস্থিত থাকার জন্য স্পেসির উচ্চ বিদ্যালয়ের নাটক শিক্ষকের সাথে আমন্ত্রিত হন। তিনি ক্রাইম স্টোরির দ্বিতীয় মরশুমের প্রিমিয়ারে কেনেডি-এস্ক আমেরিকান সিনেটরের চরিত্রে অভিনয় করে তার প্রথম বড় টেলিভিশন উপস্থিতি তৈরি করেছিলেন। যদিও তাঁর আগ্রহ শীঘ্রই চলচ্চিত্রে পরিণত হয়, স্পেসি লাইভ থিয়েটার সম্প্রদায়ের সাথে সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিলেন। 1991 সালে, তিনি নিল সাইমনের ব্রডওয়ে হিট লস্ট ইন ইয়ঙ্কার্স-এ আঙ্কেল লুই চরিত্রে অভিনয়ের জন্য একটি টনি পুরস্কার জিতেছিলেন। স্পেসির বাবা অবিশ্বাস্য ছিলেন যে স্পেসি একজন অভিনেতা হিসাবে নিজের জন্য একটি কর্মজীবন তৈরি করতে পারে এবং স্পেসি সুপরিচিত না হওয়া পর্যন্ত তার মন পরিবর্তন করেনি। স্পেসির প্রথম দিকের কিছু ভূমিকার মধ্যে রয়েছে এল. এ. ল-এর একজন বিধবা কোটিপতি, টেলিভিশন মিনিসিরিজ দ্য মার্ডার অফ মেরি ফাগান (1988), লেমন-এর বিপরীতে এবং কমেডি সি নো ইভিল, হিয়ার নো ইভিল (1989)। টেলিভিশন সিরিজ ওয়াইজগুয়েতে অপরাধমূলকভাবে উন্মাদ অস্ত্র ব্যবসায়ী মেল প্রফিটের চরিত্রে অভিনয় করার পরে তিনি ভক্তদের সংখ্যা অর্জন করেছিলেন। তিনি দ্রুত একজন চরিত্র অভিনেতা হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেন এবং বড় ভূমিকায় অভিনয় করেন, যার মধ্যে ডার্ক কমেডি চলচ্চিত্র দ্য রেফ (1994)-এ কানেকটিকাট দম্পতির অর্ধেক, ব্যঙ্গাত্মক সুইমিং উইথ শার্কস-এ একজন বিদ্বেষপূর্ণ হলিউড স্টুডিও বস এবং গ্লেনগারি গ্লেন রস (1992) ছবিতে দুষ্ট অফিস ম্যানেজার, সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক নোটিশ পেয়েছিলেন। 1995 সালের দ্য ইউজুয়াল সাসপেক্টস-এ রহস্যময় অপরাধী ভার্বাল কিন্ট চরিত্রে তাঁর অভিনয় তাঁকে সেরা পার্শ্ব অভিনেতার জন্য একাডেমি পুরস্কার এনে দেয়। স্পেসি 1995 সালের থ্রিলার চলচ্চিত্র সেভেন-এ উপস্থিত হন, চলচ্চিত্রের বিজ্ঞাপন এবং উদ্বোধনী কৃতিত্বে উল্লেখ না করে সিরিয়াল কিলার জন ডো হিসাবে ছবিতে হঠাৎ দেরিতে প্রবেশ করেন। সেভেন, দ্য ইউজুয়াল সাসপেক্টস অ্যান্ড আউটব্রেক-এ তাঁর কাজ তাঁকে 1995 সালের সোসাইটি অফ টেক্সাস ফিল্ম ক্রিটিকস অ্যাওয়ার্ডে সেরা পার্শ্ব অভিনেতার সম্মান এনে দেয়। 2013 সালে তিনি মন্তব্য করেছিলেনঃ "আমি মনে করি আমার মতো লোকেরা কোনও কারণে খারাপ। তারা চায় আমি যেন কুত্তার ছেলে হই। " স্পেসি আ টাইম টু কিল (1996)-এ একজন অহংকারী জেলা অ্যাটর্নির ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন এবং বিভিন্ন মিডিয়া জুড়ে বিনোদন তৈরি ও বিকাশের উদ্দেশ্যে 1997 সালে ট্রিগার স্ট্রিট প্রোডাকশন প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। তিনি অ্যালবিনো অ্যালিগেটর (1996) চলচ্চিত্রের মাধ্যমে পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ করেন। চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে ব্যর্থ হয় এবং 6 মিলিয়ন মার্কিন ডলার বাজেটে 339,379 মার্কিন ডলার আয় করে, কিন্তু সমালোচকরা স্পেসির পরিচালনার প্রশংসা করেন। তিনি অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র এ বাগস লাইফ (1998)-এও হপারের কণ্ঠ দিয়েছেন। | bquac |
2,740 | [
"2011-2017 সালের মধ্যে স্পেসির জন্য কি কোনও আইনি সমস্যা ছিল?",
"তিনি কি অন্য পুরস্কার পেয়েছেন?",
"আর কি ছিল?",
"কোন ছবির জন্য তিনি এই পুরস্কার পেয়েছেন?",
"কোন কোন ছবিতে অভিনয় করেছেন তিনি?",
"অন্য কোন সিনেমা?",
"এটাই কি একমাত্র জিনিস যা তিনি তৈরি করেছিলেন/;",
"তিনি কি কল অফ ডিউটির জন্য কিছু জিতেছেন?... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"আরেকটি ছিল 21তম স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড অ্যাওয়ার্ডে একটি নাটক সিরিজে একজন পুরুষ অভিনেতার অসামান্য অভিনয়ের জন্য স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড মনোনয়ন।",
"'হাউস অফ কার্ডস \"ছবিতে অভিনয়ের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ অভিনেতা বিভাগে গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার অর্জন করেন।",
"তিনি'হরিবল বসস \"এবং'অল দ্য মানি ই... | স্পেসি শেক্সপিয়ার স্কুল ফেস্টিভালের পৃষ্ঠপোষক, একটি দাতব্য সংস্থা যা ইউকে জুড়ে স্কুল শিশুদের পেশাদার প্রেক্ষাগৃহে শেক্সপিয়ার পরিবেশন করতে সক্ষম করে। তিনি মোশন পিকচার অ্যান্ড টেলিভিশন ফান্ডের পরিচালনা পর্ষদেরও সদস্য। 18ই মার্চ, 2011-এ ঘোষণা করা হয়েছিল যে স্পেসিকে নেটফ্লিক্স সিরিজ হাউস অফ কার্ডসে ফ্রাঙ্ক আন্ডারউডের ভূমিকায় নেওয়া হয়েছে। তিনি 2013 সালে 65তম প্রাইমটাইম এমি অ্যাওয়ার্ডে একটি নাটক সিরিজে অসামান্য প্রধান অভিনেতার জন্য প্রাইমটাইম এমি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হন, এবং প্রথম প্রধান অভিনেতা হিসেবে একটি ওয়েব টেলিভিশন সিরিজ থেকে প্রাইমটাইম এমি মনোনীত হন। তিনি 72তম গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারে একটি টেলিভিশন সিরিজ নাটকে সেরা অভিনেতার জন্য গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার এবং 21তম স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড পুরস্কারে একটি নাটক সিরিজে একজন পুরুষ অভিনেতার অসামান্য অভিনয়ের জন্য স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড মনোনয়ন লাভ করেন। জুলাই 2011 সালে, স্পেসি ব্ল্যাক কমেডি ছবি হরিবল বসসে সহ-অভিনয় করেছিলেন, যা বক্স অফিসে $1 মিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করেছিল। তিনি নির্বাহী 2013 সালে জীবনীমূলক বেঁচে থাকার থ্রিলার চলচ্চিত্র ক্যাপ্টেন ফিলিপস প্রযোজনা করেছিলেন, যা সেরা ছবির জন্য একাডেমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। স্পেসি 2014 সালের ভিডিও গেম কল অফ ডিউটিঃ অ্যাডভান্সড ওয়ারফেয়ারে মোশন ক্যাপচারের মাধ্যমে বেসরকারী সামরিক কর্পোরেশন অ্যাটলাস কর্পোরেশনের প্রতিষ্ঠাতা ও সভাপতি জোনাথন আয়রন্সের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। স্পেসি কমেডি-ড্রামা এলভিস অ্যান্ড নিক্সনে (2016) রাষ্ট্রপতি রিচার্ড নিক্সনের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি 1970 সালের ডিসেম্বরে নিক্সন এবং গায়ক এলভিস প্রিসলির (মাইকেল শ্যানন) মধ্যে যে বৈঠক হয়েছিল তার উপর ভিত্তি করে নির্মিত, যেখানে প্রিসলি নিক্সনকে অনুরোধ করেছিলেন যে তিনি মাদকদ্রব্য ও বিপজ্জনক ওষুধের ব্যুরোতে একটি গোপন এজেন্ট হিসাবে শপথ নেবেন। এরপর তিনি কমেডি ছবি নাইন লাইভস-এ একটি বিড়ালের শরীরে আটকা পড়া একজন মানুষের চরিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি 2016 সালের 5ই আগস্ট মুক্তি পায়। 2017 সালের মার্চ মাসে ঘোষণা করা হয়েছিল যে স্পেসি রিডলি স্কটের অল দ্য মানি ইন দ্য ওয়ার্ল্ড-এ জে. পল গেটির চরিত্রে অভিনয় করবেন। তিনি 2017 সালের গ্রীষ্মে 10 দিনের মধ্যে এই ছবিতে তাঁর ভূমিকার শ্যুটিং করেছিলেন। যাইহোক, স্পেসির বিরুদ্ধে যৌন নিপীড়নের অভিযোগের কারণে, সংস্থাটি 8ই নভেম্বর, 2017-এ ঘোষণা করেছিল যে তার সমস্ত ফুটেজ বাদ দেওয়া হবে, এবং ক্রিস্টোফার প্লামার পুনরায় শ্যুটিংয়ে স্পেসিকে গেটি হিসাবে প্রতিস্থাপন করবেন। খুব কঠিন সময়সূচী থাকা সত্ত্বেও, ট্রাইস্টার পিকচার্স 25শে ডিসেম্বর মুক্তির জন্য সময়মতো চলচ্চিত্রের নতুন সংস্করণটি সম্পন্ন করে। | bquac |
2,741 | [
"1997 সালে যা ঘটেছিল",
"সবচেয়ে জনপ্রিয় হিট কি ছিল",
"অ্যালবামের কিছু গান কি ছিল?",
"তাদের বাণিজ্যিক সাফল্য সম্পর্কে আমাকে বলুন",
"সেটা কি তাদের সাফল্য এনে দিয়েছিল?",
"1998 সালে আর কি ঘটেছিল"
] | [
"1997 সালে, মিডল অফ নোভেয়ার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায় এবং বিশ্বব্যাপী 1 কোটি কপি বিক্রি হয়।",
"সবচেয়ে জনপ্রিয় হিট ছিল \"মাই ওয়ার্ল্ড\", যা 1996 সালে মুক্তি পায় এবং এক সপ্তাহের জন্য বিলবোর্ড হট 100-এ #1-এ পৌঁছায়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যানসন তাদের প্রথম দুটি অ্যালবাম দিয়ে বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করেছ... | 1997 সালের 6ই মে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে'মিডল অফ নোওয়েয়ার'মুক্তি পায় এবং বিশ্বব্যাপী 1 কোটি কপি বিক্রি হয়। ওকলাহোমার তৎকালীন গভর্নর ফ্রাঙ্ক কিটিং 6ই মে তুলসায়'হ্যানসন দিবস'ঘোষণা করেছিলেন। যদিও'হ্যানসন ডে'মূলত এককালীন অনুষ্ঠান হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, সারা বিশ্বের অনেক হ্যানসন ভক্ত এখনও প্রতি বছর 6 মে হ্যানসন দিবস হিসাবে স্বীকৃতি দেয়। 1997 সালের গ্রীষ্মে হ্যানসনের জনপ্রিয়তা বিস্ফোরিত হয় এবং মার্কারি রেকর্ডস তাদের সাফল্যের পরিপ্রেক্ষিতে হ্যানসনের প্রথম তথ্যচিত্র তুলসা, টোকিও অ্যান্ড দ্য মিডল অফ নোহেয়ার এবং তাদের ক্রিসমাস অ্যালবাম স্নোড ইন প্রকাশ করে। হ্যানসন 12টি সংখ্যার জন্য একটি ফ্যান ক্লাব ম্যাগাজিন এমওই (যা মিডল অফ এভরিহোয়ারের জন্য দাঁড়িয়েছিল) চালু করেছিলেন। প্রত্যেক ভাইয়ের অসংখ্য অননুমোদিত জীবনী প্রকাশিত হওয়ার পর, হ্যানসন তাদের অনুমোদিত জীবনী লেখার জন্য তাদের ঘনিষ্ঠ বন্ধু অ্যাডমিরাল টুইন-এর জ্যারড গলিহারের কাছে যান। হ্যানসনঃ দ্য অফিসিয়াল বুক 1998 সালের 1লা ফেব্রুয়ারি নিউ ইয়র্ক টাইমস বেস্ট সেলার লিস্টে (নন-ফিকশন) 9 নম্বরে উঠে আসে। ব্যান্ডটি 1998 সালে তিনটি গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিলঃ বছরের সেরা রেকর্ড, সেরা নতুন শিল্পী এবং ডুও বা গ্রুপ উইথ ভোকালের সেরা পপ পারফরম্যান্স। 1998 সালের গ্রীষ্মে, হ্যানসন আলবার্টেন ট্যুর নামে একটি অত্যন্ত সফল কনসার্ট সফর শুরু করেন। তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্টেডিয়াম এবং অঙ্গন জুড়ে বেশ কয়েকটি শো করেছিল, একটি কৌতুকপূর্ণ এবং উদ্যমী শৈলীর সাথে তরুণ দর্শকদের লক্ষ্য করে। লাইভ ফ্রম আলবার্টেন শিরোনামে একটি লাইভ অ্যালবাম পরের শরৎকালে মুক্তি পায়, পাশাপাশি তাদের দ্বিতীয় তথ্যচিত্র দ্য রোড টু আলবার্টেনও মুক্তি পায়। তাদের আগের কাজের চাহিদার প্রতিক্রিয়ায়, হ্যানসন 1998 সালের মে মাসে থ্রি কার গ্যারেজ, মাইনাস ফোর ট্র্যাক হিসাবে এমএমএমবপ পুনরায় মুক্তি দেয়। আজ অবধি, বুমেরাং-এর গানগুলি পুনরায় মুক্তি পায়নি। বুমেরাং-এর তিনটি গান ("বুমেরাং", "মোর দান এনিথিং", এবং "রেইন (ফলিং ডাউন)") এবং এমএমএমবপ-এর বাকি দুটি গান ("ইনক্রেডিবল" এবং "বেবি (ইউ আর সো ফাইন)") ফ্যান ক্লাবের সদস্যদের কাছে পাঠানো প্রথম এমওই সিডিতে মুক্তি পায়। আলবার্টেন ট্যুরের সময়, হ্যানসন লিখেছিলেন এবং ডেমো করেছিলেন যা পরে তাদের দ্বিতীয় প্রধান স্টুডিও অ্যালবাম, দিস টাইম অ্যারাউন্ডের গান হয়ে ওঠে। এই সময়কালে, ব্যান্ডের লেবেল, মার্কারি রেকর্ডস, আইল্যান্ড ডেফ জ্যামের সাথে একীভূত হয়েছিল। 2000 সালের মে মাসে পরিবর্তনের প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই, হ্যানসন তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, দিস টাইম অ্যারাউন্ড প্রকাশ করেন, কিন্তু প্রচারমূলক তহবিলের অভাবে, বিক্রয় কম ছিল এবং লেবেলটি শেষ পর্যন্ত তাদের সফরের জন্য তহবিল প্রত্যাহার করে নেয়। ব্যান্ডটি তাদের নিজস্ব অর্থায়নে 2000 সালের গ্রীষ্ম এবং শরৎ জুড়ে ভ্রমণ করেছিল। | bquac |
2,742 | [
"হিটলার হারমান গোরিংকে কী পুরস্কার দিয়েছিলেন?",
"জার্মানিতে হারমান গোরিংয়ের অবস্থান কী ছিল?",
"একজন সৈনিক হিসেবে হারমান গোরিং কতটা ভালো ছিলেন?",
"হারমান গোরিং কোথায় প্রথম একজন সৈনিক হিসেবে তালিকাভুক্ত হন?",
"প্রথম বিশ্বযুদ্ধে হারমান গোরিং কতটি বিজয় অর্জন করেছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রথম বছরে, হারমান গোরিং মুলহাউসেন এলাকায় তাঁর পদাতিক রেজিমেন্টের সাথে কাজ করেছিলেন।",
"গোরিং একজন ভাল সৈনিক ছিলেন, কারণ তিনি জার্মান বিমান বাহিনীতে যোগ দিতে এবং একজন সফল যোদ্ধা পাইলট হতে সক্ষম হয়েছিলেন।",
"হারমান গোরিং প্রথম মুলহাউসেন এলাকায় একজন সৈনিক হিসেবে তালিকাভুক্ত হ... | প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রথম বছরে, গোরিং ফরাসি সীমান্ত থেকে 2 কিলোমিটারেরও কম দূরে একটি গ্যারিসন শহর মুলহাউসেন এলাকায় তাঁর পদাতিক রেজিমেন্টের সাথে কাজ করেছিলেন। পরিখা যুদ্ধের আর্দ্রতার ফলে তিনি বাত রোগে আক্রান্ত হয়ে হাসপাতালে ভর্তি হন। তিনি যখন সুস্থ হয়ে উঠছিলেন, তখন তাঁর বন্ধু ব্রুনো লোয়ারজার তাঁকে 1916 সালের অক্টোবরের মধ্যে জার্মান সেনাবাহিনীর লুফ্টস্ট্রেইটক্রাফটে ("বিমান যুদ্ধ বাহিনী") স্থানান্তরিত হতে রাজি করান, কিন্তু তাঁর অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করা হয়। সেই বছরের শেষের দিকে, গোরিং ফেল্ডফ্লিয়েগার অ্যাবটেলুং 25 (এফএফএ 25)-এ লোয়ারজারের পর্যবেক্ষক হিসাবে যাত্রা করেছিলেন-গোরিং অনানুষ্ঠানিকভাবে নিজেকে স্থানান্তরিত করেছিলেন। তাঁকে খুঁজে বের করা হয় এবং ব্যারাকে তিন সপ্তাহের কারাবাসের সাজা দেওয়া হয়, কিন্তু সাজা কখনই কার্যকর করা হয়নি। যখন এটি আরোপ করার কথা ছিল, তখন লোয়ারজারের সাথে গোরিংয়ের সম্পর্ককে আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। তাদের ক্রাউন প্রিন্সের পঞ্চম সেনাবাহিনীতে এফএফএ 25-এর একটি দল হিসাবে নিযুক্ত করা হয়েছিল। তারা পুনর্বিবেচনা এবং বোমা হামলা মিশনে উড়েছিল, যার জন্য ক্রাউন প্রিন্স প্রথম শ্রেণীর আয়রন ক্রসের সাথে গোরিং এবং লোয়ারজার উভয়কেই বিনিয়োগ করেছিলেন। পাইলটের প্রশিক্ষণ কোর্স শেষ করার পর গোরিংকে জগডস্টাফেল 5-এ নিযুক্ত করা হয়। বিমান যুদ্ধে কোমরে গুরুতর আহত হয়ে সুস্থ হতে তাঁর প্রায় এক বছর সময় লেগেছিল। এরপর 1917 সালের ফেব্রুয়ারিতে লোয়ারজারের নেতৃত্বে তাঁকে জগডস্টাফেল 26-এ বদলি করা হয়। তিনি ক্রমাগত মে মাস পর্যন্ত বিমান বিজয় অর্জন করেন, যখন তাকে জগডস্টাফেল 27-এর নেতৃত্ব দেওয়ার দায়িত্ব দেওয়া হয়। জাস্টাস 5,26 এবং 27-এর সাথে কাজ করে তিনি বিজয় অর্জন করতে থাকেন। তাঁর আয়রন ক্রস (1ম ও 2য় শ্রেণী) ছাড়াও তিনি তলোয়ার সহ জায়হরিং সিংহ, ফ্রেডরিক অর্ডার, তৃতীয় শ্রেণীর তলোয়ার সহ হাউজ অর্ডার অফ হোহেনজোলার্ন এবং অবশেষে 1918 সালের মে মাসে লোভনীয় পোর লে মেরাইট লাভ করেন। উভয় পুরুষকে চেনেন এমন হারমান ডালম্যানের মতে, গোরিংয়ের কাছে এই পুরস্কারের জন্য লোয়ারজার লবি ছিল। তিনি 22টি জয় নিয়ে যুদ্ধ শেষ করেন। যুদ্ধ-পরবর্তী মিত্রশক্তির পরাজয়ের রেকর্ডগুলির পুঙ্খানুপুঙ্খ পরীক্ষায় দেখা গেছে যে তাঁর প্রদত্ত বিজয়গুলির মধ্যে মাত্র দুটি সন্দেহজনক ছিল। তিনটি সম্ভব ছিল এবং 17টি নিশ্চিত বা অত্যন্ত সম্ভাব্য ছিল। 1918 সালের 7ই জুলাই, ম্যানফ্রেড ভন রিচথোফেনের উত্তরসূরি উইলহেলম রেইনহার্ডের মৃত্যুর পর, গোরিংকে বিখ্যাত "ফ্লাইং সার্কাস", জগজেশওয়াডার 1-এর কমান্ডার করা হয়। তাঁর ঔদ্ধত্য তাঁকে তাঁর স্কোয়াড্রনের লোকদের কাছে অপ্রিয় করে তুলেছিল। যুদ্ধের শেষ দিনগুলিতে, গোরিংকে বারবার তার স্কোয়াড্রন প্রত্যাহার করার আদেশ দেওয়া হয়েছিল, প্রথমে টেলানকর্ট এয়ারড্রোমে, তারপর ডার্মস্ট্যাডে। এক পর্যায়ে, তাকে বিমানটি মিত্রদের কাছে সমর্পণ করার আদেশ দেওয়া হয়েছিল; তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তাঁর অনেক পাইলট ইচ্ছাকৃতভাবে তাদের বিমানগুলি শত্রুর হাতে না পড়ার জন্য ক্র্যাশ-ল্যান্ড করেছিলেন। অন্যান্য অনেক জার্মান প্রবীণের মতো, গোরিং স্ট্যাব-ইন-দ্য-ব্যাক কিংবদন্তির প্রবক্তা ছিলেন, যে বিশ্বাস ছিল যে জার্মান সেনাবাহিনী প্রকৃতপক্ষে যুদ্ধে হেরে যায়নি, বরং বেসামরিক নেতৃত্বের দ্বারা বিশ্বাসঘাতকতা করা হয়েছিলঃ মার্কসবাদী, ইহুদি এবং বিশেষত রিপাবলিকানরা, যারা জার্মান রাজতন্ত্রকে উৎখাত করেছিল। | bquac |
2,743 | [
"দামেস্কের পতন কী ছিল?",
"এটা কি একটা বই ছিল?",
"তিনি কোন ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন?",
"তারা কিভাবে গড়ে উঠেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা একসঙ্গে কী করেছে?",
"আর কি?",
"পতনের সমাপ্তি কীভাবে হয়েছিল?",
"কার কাছে আত্মসমর্পণ করেছিল তারা?"
] | [
"দামেস্কের পতন ছিল প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় উসমানীয় সাম্রাজ্যের বিরুদ্ধে আরব বিদ্রোহের আরব বাহিনী দ্বারা শহরটি দখল করা।",
"হ্যাঁ।",
"দামেস্ক দখলের জন্য তিনি একটি ভূমিকা পালন করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাঁরা প্রচুর ছবি এবং ছবি তোলেন।",
"তিনি শর্ত দিয়েছিলেন যে রাজার অনুরোধে তিনি তা করবেন এবং ড্র... | 15 বছর বয়সে, লরেন্স এবং তাঁর স্কুল বন্ধু সিরিল বিসন বার্কশায়ার, বাকিংহামশায়ার এবং অক্সফোর্ডশায়ারের চারপাশে সাইকেল চালিয়েছিলেন, প্রায় প্রতিটি গ্রামের প্যারিশ গির্জা পরিদর্শন করেছিলেন, তাদের স্মৃতিসৌধ এবং প্রাচীন নিদর্শনগুলি অধ্যয়ন করেছিলেন এবং তাদের স্মৃতিসৌধ পিতলের আবর্জনা তৈরি করেছিলেন। লরেন্স এবং বিসন অক্সফোর্ডের বিল্ডিং সাইটগুলি পর্যবেক্ষণ করেছিলেন এবং তাদের আবিষ্কারগুলি অ্যাশমোলিয়ান যাদুঘরে উপস্থাপন করেছিলেন। 1906 সালের অ্যাশমোলিয়ানের বার্ষিক প্রতিবেদনে বলা হয়েছে যে দুই কিশোর ছেলে "অবিরাম সতর্কতার দ্বারা প্রত্নতাত্ত্বিক মূল্যের সমস্ত কিছু সুরক্ষিত করেছে যা পাওয়া গেছে"। 1906 এবং 1907 সালের গ্রীষ্মে, লরেন্স এবং বিসন সাইকেল চালিয়ে ফ্রান্স সফর করেন, মধ্যযুগীয় দুর্গগুলির ছবি, অঙ্কন এবং পরিমাপ সংগ্রহ করেন। 1907 সালের আগস্টে লরেন্স বাড়িতে লিখেছিলেনঃ "দ্য চেইগননস অ্যান্ড দ্য ল্যাম্বালে পিপল, আমার চমৎকার ফরাসিদের জন্য আমার প্রশংসা করেছেঃ আমি ফ্রান্সের কোন অংশ থেকে এসেছি তা আসার পর থেকে আমাকে দুবার জিজ্ঞাসা করা হয়েছে।" 1907 থেকে 1910 সাল পর্যন্ত লরেন্স অক্সফোর্ডের জেসাস কলেজে ইতিহাস পড়েন। 1909 সালের গ্রীষ্মে, তিনি অটোমান সিরিয়ায় ক্রুসেডার দুর্গগুলির তিন মাসের হাঁটার সফরে একা যাত্রা করেছিলেন, সেই সময় তিনি পায়ে 1,000 মাইল (1,600 কিলোমিটার) ভ্রমণ করেছিলেন। লরেন্স ফ্রান্সে বিসনের সাথে তাঁর ক্ষেত্র গবেষণা, বিশেষত চালুস এবং মধ্যপ্রাচ্যে তাঁর একক গবেষণার উপর ভিত্তি করে দ্য ইনফ্লুয়েন্স অফ দ্য ক্রুসেডস অন ইউরোপিয়ান মিলিটারি আর্কিটেকচার-টু দ্য এন্ড অফ দ্য 12থ সেঞ্চুরি শিরোনামে একটি থিসিস জমা দেওয়ার পরে ফার্স্ট ক্লাস অনার্সে স্নাতক হন। লরেন্স মধ্যযুগে মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং তাঁর ভাই আর্নল্ড 1937 সালে লিখেছিলেন যে তাঁর কাছে "মধ্যযুগীয় গবেষণা" ছিল "বুর্জোয়া ইংল্যান্ড থেকে পালানোর স্বপ্নের উপায়"। 1910 সালে লরেন্সকে কারকেমিশে মধ্যপ্রাচ্যে একজন অনুশীলনকারী প্রত্নতাত্ত্বিক হওয়ার সুযোগ দেওয়া হয়েছিল, যে অভিযানে ডি. জি. হোগার্থ ব্রিটিশ জাদুঘরের পক্ষে স্থাপন করেছিলেন। হগার্থ অক্সফোর্ডের ম্যাগডালেন কলেজে লরেন্সের জন্য বছরে পিএস 100-এ লরেন্সের কাজের তহবিলের জন্য এক ধরনের বৃত্তির ব্যবস্থা করেছিলেন। 1910 সালের ডিসেম্বরে তিনি বৈরুতের উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন এবং সেখানে পৌঁছনোর পর জেবেল (বাইব্লোস) যান, যেখানে তিনি আরবি অধ্যয়ন করেন। এরপর তিনি উত্তর সিরিয়ার জেরাবলুসের কাছে কারকেমিশে খনন কাজ করতে যান, যেখানে তিনি 1914 সাল পর্যন্ত হোগার্থ, ব্রিটিশ মিউজিয়ামের আর. ক্যাম্পবেল থম্পসন এবং লিওনার্ড উলির অধীনে কাজ করেন। পরে তিনি বলেছিলেন যে তিনি যা কিছু অর্জন করেছেন তার সবকিছুর জন্য তিনি হোগার্থের কাছে ঋণী। কারকেমিশে খনন করার সময় লরেন্সের সঙ্গে গারট্রুড বেলের দেখা হয়। 1912 সালে লরেন্স মিশরের কাফর আম্মারে ফ্লিন্ডার্স পেট্রির সাথে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য কাজ করেন। প্রধানত ফয়সাল ও লরেন্স দ্বারা বিকশিত আরব কৌশলের প্রধান উপাদানগুলি ছিল প্রথমত মদিনা দখল এড়ানো এবং দ্বিতীয়ত মান ও দেরার মধ্য দিয়ে উত্তর দিকে দামেস্ক এবং তার বাইরেও প্রসারিত করা। আমির ফয়সাল উসমানীয়দের বিরুদ্ধে নিয়মিত আক্রমণের নেতৃত্ব দিতে চেয়েছিলেন, যা লরেন্স তাকে প্রত্যাহার করতে রাজি করান। লরেন্স একটি যুদ্ধ বাহিনী হিসাবে বেদুইনদের সম্পর্কে লিখেছেনঃ "উপজাতিদের মূল্য কেবল প্রতিরক্ষামূলক এবং তাদের আসল ক্ষেত্র গেরিলা যুদ্ধ। তারা বুদ্ধিমান, এবং খুব প্রাণবন্ত, প্রায় বেপরোয়া, কিন্তু আদেশ সহ্য করতে, বা লাইনে লড়াই করতে বা একে অপরকে সাহায্য করতে খুব স্বতন্ত্রবাদী। আমি মনে করি, তাদের থেকে একটি সংগঠিত বাহিনী তৈরি করা সম্ভব হবে... হেজাজ যুদ্ধ নিয়মিত বাহিনীর বিরুদ্ধে অন্যতম দরবেশ-এবং আমরা দরবেশদের পক্ষে রয়েছি। আমাদের পাঠ্যপুস্তকগুলি এর শর্তের ক্ষেত্রে মোটেও প্রযোজ্য নয়। ইসলামের দ্বিতীয় পবিত্রতম স্থান হিসাবে বিদ্রোহের জন্য মদিনা একটি আকর্ষণীয় লক্ষ্য ছিল এবং কারণ এর উসমানীয় সৈন্যবাহিনী রোগ ও বিচ্ছিন্নতার কারণে দুর্বল হয়ে পড়েছিল। এটা স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে দামেস্ক থেকে দক্ষিণে হেজাজ রেলপথ ক্রমাগত আক্রমণ করার সময়, কিন্তু স্থায়ীভাবে ভেঙে না গিয়ে, এটি দখল করার চেষ্টা করার পরিবর্তে সেখানে রেখে যাওয়া সুবিধাজনক ছিল। এটি উসমানীয়দের মদিনায় তাদের সৈন্যদের কার্যকর ব্যবহার করতে বাধা দেয় এবং রেলপথ রক্ষা ও মেরামতের জন্য অনেক সম্পদ উৎসর্গ করতে বাধ্য করে। সাইকস-পিকো চুক্তির প্রেক্ষাপটে দামেস্ক এবং অবশেষে আলেপ্পোর উত্তরে আন্দোলনটি আকর্ষণীয়। যদিও এটি জানা যায় না যে লরেন্স কখন সাইকস-পিকো-এর বিবরণ শিখেছিলেন, বা তিনি ফয়সালকে যা জানতেন সে সম্পর্কে কখন বা কখন অবহিত করেছিলেন, তবে এই দুটি বিষয়ই ঘটেছিল বলে মনে করার যথেষ্ট কারণ রয়েছে, এবং পরে নয়। বিশেষত, সিরিয়ায় একটি স্বাধীন আরব সত্তার কথা বলা সাইকস-পিকো ভাষার পরিপ্রেক্ষিতে উত্তরমুখী সম্প্রসারণের আরব কৌশলটি নিখুঁত অর্থ বহন করে, যা কেবল তখনই মঞ্জুর করা হবে যখন আরবরা নিজেরাই অঞ্চলটি মুক্ত করবে। ফরাসিরা এবং তাদের কিছু ব্রিটিশ লিয়াজোঁ অফিসার উত্তরমুখী আন্দোলন নিয়ে বিশেষভাবে অস্বস্তিতে ছিলেন, কারণ এটি ফরাসি ঔপনিবেশিক দাবিকে দুর্বল করে দেবে। যুদ্ধের শেষ সপ্তাহগুলিতে দামেস্ক দখলের জন্য লরেন্স জড়িত ছিলেন। তিনি শহরের আনুষ্ঠানিক আত্মসমর্পণের সময় উপস্থিত ছিলেন না, যা তাঁর হতাশার কারণ এবং তিনি যে নির্দেশ জারি করেছিলেন তার বিপরীতে, শহরটি পতনের কয়েক ঘন্টা পরে এসেছিলেন। লরেন্স 1918 সালের 1লা অক্টোবর সকাল 9টার দিকে দামেস্কে প্রবেশ করেন কিন্তু দিনের তৃতীয় আগমন ছিল; প্রথমটি ছিল মেজর এ. সি. এন-এর নেতৃত্বে 10ম অস্ট্রেলিয়ান লাইট হর্স ব্রিগেড। 'হ্যারি'ওল্ডেন, যিনি ভারপ্রাপ্ত গভর্নর আমির সাইদের কাছ থেকে আনুষ্ঠানিকভাবে শহরের আত্মসমর্পণ গ্রহণ করেছিলেন। সদ্য মুক্ত হওয়া দামেস্কে ফয়সালের অধীনে একটি অস্থায়ী আরব সরকার প্রতিষ্ঠায় লরেন্স গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন-যা তিনি একটি আরব রাষ্ট্রের রাজধানী হিসাবে কল্পনা করেছিলেন। রাজা হিসাবে ফয়সালের শাসন অবশ্য 1920 সালে মায়সালুনের যুদ্ধের পরে হঠাৎ শেষ হয়ে যায়, যখন জেনারেল গৌরাডের ফরাসি বাহিনী জেনারেল মারিয়ানো গয়েবেটের নেতৃত্বে দামেস্কে প্রবেশ করে লরেন্সের স্বাধীন আরবের স্বপ্নকে ধ্বংস করে দেয়। যুদ্ধের শেষ বছরগুলিতে, লরেন্স ব্রিটিশ সরকারের তাঁর উর্ধ্বতন কর্মকর্তাদের বোঝানোর চেষ্টা করেছিলেন যে আরব স্বাধীনতা তাদের স্বার্থে ছিল-মিশ্র সাফল্যের সাথে। ফ্রান্স ও ব্রিটেনের মধ্যে গোপন সাইকস-পিকো চুক্তি আরবদের কাছে তিনি যে স্বাধীনতার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন তার বিরোধিতা করেছিল এবং তার কাজকে হতাশ করেছিল। 1918 সালে তিনি স্বল্প সময়ের জন্য যুদ্ধ সংবাদদাতা লোয়েল থমাসের সঙ্গে সহযোগিতা করেন। এই সময়ে, থমাস এবং তার ক্যামেরাম্যান হ্যারি চেজ প্রচুর চলচ্চিত্র এবং অনেক ফটোগ্রাফ শ্যুট করেছিলেন, যা থমাস একটি অত্যন্ত লাভজনক স্লাইড-শো উপস্থাপনায় ব্যবহার করেছিলেন যা যুদ্ধের পরে বিশ্ব ভ্রমণ করেছিল। [লোয়েল থমাস] জেরুজালেমে গিয়েছিলেন যেখানে তাঁর লরেন্সের সাথে দেখা হয়েছিল, যার আরব ইউনিফর্মে রহস্যময় ব্যক্তিত্ব তার কল্পনাকে চালিত করেছিল। অ্যালেনবির অনুমতি নিয়ে তিনি লরেন্সের সঙ্গে কয়েক সপ্তাহের জন্য যোগাযোগ স্থাপন করেন। 1919 সালের গোড়ার দিকে আমেরিকায় ফিরে এসে থমাস তাঁর বক্তৃতা শুরু করেন, যার সমর্থনে নিউইয়র্কের ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে দৌড়ানোর পরে আবৃত মহিলা, চিত্রানুগ পোশাকে আরব, উট এবং দ্রুতগামী বেদুইন অশ্বারোহী বাহিনীর ছবি তোলা হয়, যা জাতিকে ঝড় তুলেছিল। ইংল্যান্ডে আসতে বলা হলে তিনি শর্ত দিয়েছিলেন যে রাজার অনুরোধে ড্রুরি লেন বা কোভেন্ট গার্ডেন দেওয়া হলে তিনি তা করবেন। তিনি 1919 সালের 14ই আগস্ট কোভেন্ট গার্ডেনে উদ্বোধন করেন... এবং তারপর কয়েকশো বক্তৃতার একটি সিরিজ অনুসরণ করেন-চলচ্চিত্র প্রদর্শনী, যেখানে দেশের সর্বোচ্চ ব্যক্তিরা উপস্থিত ছিলেন... | bquac |
2,744 | [
"প্রজ্ঞার সাতটি স্তম্ভ কী?",
"বইটি কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"বইটি সমালোচকদের কাছ থেকে কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই অলঙ্করণগুলি কী?",
"কে তাঁর দাবির বিরোধিতা করেছিল?",
"টিই লরেন্স কি অন্য কোনও দাবি করেছিলেন?",
"কেন টি. ই. লরেন্স বইটি ঠিক করেছিলেন?",... | [
"জ্ঞানের সাতটি স্তম্ভ তাঁর যুদ্ধের অভিজ্ঞতার বিবরণ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"অলঙ্করণগুলি তাঁর দাবি যে কোনও ঘুম ছাড়াই মাত্র 49 ঘন্টার মধ্যে আকাবা থেকে সুয়েজ খাল পর্যন্ত সিনাই উপদ্বীপ অতিক্রম করেছে।",
"সময়ের সাথে সাথে প্রমাণিত, সবচেয়ে নিশ্চিতভাবে জেরেমি উইলসনের অনুমোদিত জীবনীতে।",
"হ্যাঁ... | লরেন্সের প্রধান কাজ হল জ্ঞানের সাতটি স্তম্ভ, যা তাঁর যুদ্ধের অভিজ্ঞতার বিবরণ। 1919 সালে তিনি অক্সফোর্ডের অল সোলস কলেজে সাত বছরের গবেষণা ফেলোশিপের জন্য নির্বাচিত হন এবং বইটি নিয়ে কাজ করার সময় তাঁকে সহায়তা প্রদান করেন। যুদ্ধের সময় তাঁর অভিজ্ঞতার একটি স্মৃতিকথা হওয়ার পাশাপাশি, কিছু অংশ সামরিক কৌশল, আরব সংস্কৃতি ও ভূগোল এবং অন্যান্য বিষয়ের উপর প্রবন্ধ হিসাবেও কাজ করে। লরেন্স রিডিং রেলওয়ে স্টেশনে ট্রেন পরিবর্তন করার সময় পাণ্ডুলিপিটি হারিয়ে যাওয়ার পরে একবার "অন্ধ" হয়ে তিনবার সেভেন পিলার্স অফ উইজডম পুনরায় লিখেছিলেন। সাতটি স্তম্ভে তাঁর কথিত "অলঙ্করণের" তালিকাটি দীর্ঘ, যদিও সময়ের সাথে সাথে এই ধরনের অনেক অভিযোগ অস্বীকার করা হয়েছে, সবচেয়ে নিশ্চিতভাবে জেরেমি উইলসনের অনুমোদিত জীবনীতে। যাইহোক, লরেন্সের নিজের নোটবুকগুলি কোনও ঘুম ছাড়াই মাত্র 49 ঘন্টার মধ্যে আকাবা থেকে সুয়েজ খাল পর্যন্ত সিনাই উপদ্বীপ অতিক্রম করার তাঁর দাবিকে অস্বীকার করে। বাস্তবে, এই বিখ্যাত উটের যাত্রা 70 ঘণ্টারও বেশি সময় ধরে চলেছিল এবং ঘুমানোর জন্য দুটি দীর্ঘ বিরতির দ্বারা বিঘ্নিত হয়েছিল, যা লরেন্স তাঁর বই লেখার সময় বাদ দিয়েছিলেন। লরেন্স স্বীকার করেছেন যে তিনি বইটির সম্পাদনায় জর্জ বার্নার্ড শ-এর সাহায্য পেয়েছিলেন। সেভেন পিলার্সের ভূমিকায়, লরেন্স "অত্যন্ত মূল্যবান এবং বৈচিত্র্যের অগণিত পরামর্শের জন্য মিঃ এবং মিসেস বার্নার্ড শ-কে ধন্যবাদ জানানঃ এবং বর্তমানের সমস্ত অর্ধ-স্তম্ভের জন্য"। প্রথম প্রকাশ্য সংস্করণটি 1926 সালে একটি উচ্চ মূল্যের ব্যক্তিগত সাবস্ক্রিপশন সংস্করণ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, যা লন্ডনে হারবার্ট জন হজসন এবং রয় ম্যানিং পাইক দ্বারা মুদ্রিত হয়েছিল, এরিক কেনিংটন, অগাস্টাস জন, পল ন্যাশ, ব্লেয়ার হিউজেস-স্ট্যান্টন এবং হিউজেস-স্ট্যানটনের স্ত্রী গারট্রুড হার্মিসের চিত্র সহ। লরেন্স ভয় পেয়েছিলেন যে জনসাধারণ ভাববে যে তিনি বইটি থেকে যথেষ্ট আয় করবেন এবং তিনি বলেছিলেন যে এটি তাঁর যুদ্ধের সেবার ফলস্বরূপ লেখা হয়েছিল। তিনি এর থেকে কোনও অর্থ না নেওয়ার অঙ্গীকার করেছিলেন, এবং প্রকৃতপক্ষে তিনি তা করেননি, কারণ বিক্রয় মূল্য ছিল উৎপাদন ব্যয়ের এক তৃতীয়াংশ। এটি তাঁর "সাধুসুলভ" উদারতার সাথে লরেন্সকে যথেষ্ট ঋণে ফেলে দেয়। | bquac |
2,745 | [
"কখন তার জন্ম হয়?",
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তার কি কোনো শখ ছিল?",
"সে কি ছোটবেলায় এই কাজ করত?",
"তার আইকিউ কি কখনও পরীক্ষা করা হয়েছিল?",
"সে কি উচ্চ বিদ্যালয়ের ঠিক পরেই কলেজ শুরু করেছিল?",
"তার স্বপ্নের চাকরিটা কী ছিল?",
"ছোটবেলায় সে কী করতে চেয়েছিল?"
] | [
"তিনি 1920 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি লন্ডনের নটিং হিলের 50 চেপস্টো ভিলায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"ছোটবেলায় তিনি পদার্থবিজ্ঞান ও রসায়ন নিয়ে পড়াশোনা করতে চেয়েছিলেন।"
] | ফ্রাঙ্কলিন 1920 সালের 25শে জুলাই লন্ডনের নটিং হিলের 50 চেপস্টো ভিলাসে একটি সমৃদ্ধ এবং প্রভাবশালী ব্রিটিশ ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা ছিলেন এলিস আর্থার ফ্রাঙ্কলিন (1894-1964), একজন রাজনৈতিকভাবে উদার লন্ডনের বণিক ব্যাংকার যিনি শহরের ওয়ার্কিং মেনস কলেজে পড়াতেন, এবং তার মা ছিলেন মুরিয়েল ফ্রান্সেস ওয়ালি (1894-1976)। পাঁচ সন্তানের পরিবারে রোজালিন্ড ছিলেন বড় মেয়ে এবং দ্বিতীয় সন্তান। ডেভিড (জন্ম 1919) ছিলেন বড় ভাই; কলিন (জন্ম 1923), রোল্যান্ড (জন্ম 1926), এবং জেনিফার (জন্ম 1929) ছিলেন তার ছোট ভাইবোন। তার বাবার কাকা ছিলেন হারবার্ট স্যামুয়েল (পরে ভিসকাউন্ট স্যামুয়েল), যিনি 1916 সালে স্বরাষ্ট্র সচিব ছিলেন এবং ব্রিটিশ মন্ত্রিসভায় দায়িত্ব পালনকারী প্রথম অনুশীলনকারী ইহুদি ছিলেন। তার খালা, হেলেন ক্যারোলিন ফ্রাঙ্কলিন, পরিবারে মামি নামে পরিচিত, নরম্যান ডি ম্যাটোস বেন্টউইচকে বিয়ে করেছিলেন, যিনি প্যালেস্টাইনের ব্রিটিশ ম্যান্ডেটের অ্যাটর্নি জেনারেল ছিলেন। হেলেন ক্যারোলিন ফ্রাঙ্কলিন ট্রেড ইউনিয়ন সংগঠন এবং মহিলাদের ভোটাধিকার আন্দোলনে সক্রিয় ছিলেন এবং পরে লন্ডন কাউন্টি কাউন্সিলের সদস্য ছিলেন। তাঁর কাকা হিউ ফ্রাঙ্কলিন ভোটাধিকার আন্দোলনের আরেকজন বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব ছিলেন, যদিও সেখানে তাঁর কাজ ফ্রাঙ্কলিন পরিবারকে বিব্রত করেছিল। রোজালিন্ডের মধ্য নাম, "এলসি", হিউয়ের প্রথম স্ত্রীর স্মরণে ছিল, যিনি 1918 সালের ফ্লু মহামারীতে মারা যান। তাঁর পরিবার ওয়ার্কিং মেনস কলেজের সাথে সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিল, যেখানে তাঁর বাবা সন্ধ্যায় বিদ্যুৎ, চুম্বকত্ব এবং মহাযুদ্ধের ইতিহাস বিষয়ে পড়াতেন, পরে সহ-অধ্যক্ষ হন। ফ্রাঙ্কলিনের বাবা-মা নাৎসিদের হাত থেকে পালিয়ে আসা ইউরোপ থেকে আসা ইহুদি শরণার্থীদের, বিশেষ করে কিন্ডারট্রান্সপোর্ট থেকে আসা শরণার্থীদের বসতি স্থাপনে সহায়তা করেছিলেন। তারা দুটি ইহুদি শিশুকে তাদের বাড়িতে নিয়ে যায় এবং তাদের মধ্যে একজন, নয় বছর বয়সী অস্ট্রিয়ান, এভি আইজেনস্ট্যাটার, জেনিফারের ঘর ভাগ করে নেয়। (ইভির বাবা হ্যান্স ম্যাথিয়াস আইজেনস্ট্যাটার বুখেনওয়াল্ডে কারারুদ্ধ ছিলেন এবং মুক্তির পর পরিবারটি "এলিস" উপাধি গ্রহণ করে।) শৈশব থেকেই ফ্রাঙ্কলিন ব্যতিক্রমী পাণ্ডিত্যপূর্ণ দক্ষতা দেখিয়েছিলেন। ছয় বছর বয়সে, তিনি পশ্চিম লন্ডনের একটি বেসরকারী ডে স্কুল নরল্যান্ড প্লেস স্কুলে তার ভাই রোল্যান্ডে যোগ দেন। সেই সময়ে, তার মাসি মামি (হেলেন বেন্টউইচ) তার স্বামীর কাছে তাকে বর্ণনা করেছিলেনঃ "রোজালিন্ড বিপজ্জনকভাবে বুদ্ধিমান-সে তার সমস্ত সময় আনন্দের জন্য গাণিতিক কাজে ব্যয় করে এবং সর্বদা তার অঙ্ক সঠিকভাবে পায়।" তিনি ক্রিকেট এবং হকির প্রতিও প্রাথমিক আগ্রহ গড়ে তোলেন। নয় বছর বয়সে, তিনি সাসেক্সের লিন্ডোরস স্কুল ফর ইয়ং লেডিজ নামে একটি বোর্ডিং স্কুলে ভর্তি হন। স্কুলটি সমুদ্রের ধারে ছিল এবং পরিবারটি তার কোমল স্বাস্থ্যের জন্য একটি ভাল পরিবেশ চেয়েছিল। তিনি যখন এগারো বছর বয়সে পশ্চিম লন্ডনের সেন্ট পলস গার্লস স্কুলে গিয়েছিলেন, যা লন্ডনের কয়েকটি বালিকা বিদ্যালয়গুলির মধ্যে একটি যেখানে পদার্থবিজ্ঞান এবং রসায়ন পড়ানো হয়। সেন্ট পলস-এ তিনি বিজ্ঞান, ল্যাটিন এবং খেলাধুলায় দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। তিনি জার্মান ভাষাও শিখেছিলেন এবং ফরাসি ভাষায় সাবলীল হয়ে উঠেছিলেন, যে ভাষাটি পরে তিনি কাজে লাগবে বলে মনে করেছিলেন। তিনি তাঁর ক্লাসে শীর্ষস্থান অর্জন করেছিলেন এবং বার্ষিক পুরস্কার জিতেছিলেন। তাঁর একমাত্র শিক্ষাগত দুর্বলতা ছিল সঙ্গীতে, যার জন্য বিদ্যালয়ের সঙ্গীত পরিচালক, সুরকার গুস্তাভ হলস্ট একবার তাঁর মাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি শ্রবণ সমস্যা বা টনসিলাইটিসে ভুগছেন কিনা। 1938 সালে ছয়টি সম্মাননা সহ তিনি ম্যাট্রিকুলেশন পাশ করেন, বিশ্ববিদ্যালয়ের জন্য বৃত্তি, তিন বছরের জন্য বছরে পিএস 30-এর স্কুল ছাড়ার প্রদর্শনী এবং তার দাদার কাছ থেকে পিএস 5 জিতেছিলেন। তার বাবা তাকে একজন যোগ্য শরণার্থী ছাত্রকে বৃত্তি দিতে বলেছিলেন। | bquac |
2,746 | [
"রোজালিন্ড এবং কেমব্রিজের কী হয়েছিল?",
"তিনি কি স্নাতক হয়েছেন?",
"দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তার কী হয়েছিল?",
"কেমব্রিজের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি গবেষণাগারে কী নিয়ে কাজ করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার বা পুরস্কার পেয়েছেন?",
"রোজালিন্ড এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সঙ্গে কি কোনও প্রাসঙ্গিক বিষয়... | [
"রোজালিন্ড ফ্রাঙ্কলিন 1938 সালে কেমব্রিজের নিউনহ্যাম কলেজে যান এবং ন্যাচারাল সায়েন্সেস ট্রাইপোসের মধ্যে রসায়ন অধ্যয়ন করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"কেমব্রিজের পরে, তিনি রোনাল্ড নরিসের অধীনে কাজ করার জন্য কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ের শারীরিক রসায়ন পরীক্ষাগারে যোগ দেন, যিনি পরে রসায়নে নোবেল পুরস্কার জিতেছিলে... | ফ্রাঙ্কলিন 1938 সালে কেমব্রিজের নিউনহ্যাম কলেজে যান এবং ন্যাচারাল সায়েন্সেস ট্রাইপোসের মধ্যে রসায়ন অধ্যয়ন করেন। সেখানে তিনি স্পেকট্রোস্কোপিস্ট বিল প্রাইসের সাথে দেখা করেন, যিনি তাঁর সাথে ল্যাবরেটরি প্রদর্শক হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং যিনি পরে কিংস কলেজ লন্ডনে তাঁর একজন প্রবীণ সহকর্মী হয়েছিলেন। 1941 সালে, তিনি তাঁর চূড়ান্ত পরীক্ষা থেকে দ্বিতীয় শ্রেণীর সম্মানে ভূষিত হন। এই পার্থক্যটি কর্মসংস্থানের যোগ্যতায় স্নাতক ডিগ্রি হিসাবে গৃহীত হয়েছিল। কেমব্রিজ নামমাত্র বি. এ প্রদান শুরু করে। এবং এম. এ. 1947 সাল থেকে মহিলাদের ডিগ্রি দেওয়া হয় এবং পূর্ববর্তী মহিলা স্নাতকরা পূর্ববর্তীভাবে এগুলি পেয়েছিলেন। কেমব্রিজে তার শেষ বছরে, তিনি একজন ফরাসি শরণার্থী অ্যাড্রিয়েন ওয়েইলের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি মেরি কুরির প্রাক্তন ছাত্রী ছিলেন, যিনি তার জীবন ও কর্মজীবনে বিশাল প্রভাব ফেলেছিলেন এবং তাকে তার কথ্য ফরাসি উন্নত করতে সহায়তা করেছিলেন। ফ্রাঙ্কলিনকে নিউনহ্যাম কলেজে একটি গবেষণা ফেলোশিপ প্রদান করা হয়, যার মাধ্যমে তিনি রোনাল্ড নরিসের অধীনে কাজ করার জন্য কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ের শারীরিক রসায়ন পরীক্ষাগারে যোগ দেন, যিনি পরে রসায়নে নোবেল পুরস্কার জিতেছিলেন। সেখানে তাঁর এক বছরের কর্মজীবনে তিনি খুব বেশি সাফল্য পাননি। তাঁর জীবনীকার যেমন বর্ণনা করেছেন, নরিস ছিলেন "জেদী এবং যুক্তিতে প্রায় বিকৃত, অতিশয় সহনশীল এবং সমালোচনার প্রতি সংবেদনশীল"। সে সিদ্ধান্ত নিতে পারছিল না যে তার জন্য কী করতে হবে, এবং সেই সময়ে সে অতিরিক্ত মদ্যপানের কাছে নতিস্বীকার করছিল। ফ্রাঙ্কলিন লিখেছিলেন যে তিনি তাকে পুরোপুরি ঘৃণা করতে বাধ্য করেছিলেন। নরিস ল্যাব থেকে পদত্যাগ করে তিনি 1942 সালে ব্রিটিশ কোল ইউটিলাইজেশন রিসার্চ অ্যাসোসিয়েশনে (বিসিইউআরএ) সহকারী গবেষণা কর্মকর্তা হিসাবে কাজ করে জাতীয় পরিষেবা আইনের প্রয়োজনীয়তা পূরণ করেন। বিসিইউআরএ লন্ডনের দক্ষিণ-পশ্চিম সীমানার কাছে কিংস্টন আপন টেমসের কাছে কুম্ব স্প্রিংস এস্টেটে অবস্থিত ছিল। নরিস বি. সি. ইউ. আর. এ-তে সেনাবাহিনীর উপদেষ্টা হিসাবে কাজ করেছিলেন। পরিচালক ছিলেন জন জি. বেনেট। মার্সেল্লো পিরানি এবং ভিক্টর গোল্ডস্মিড্ট, উভয়ই নাৎসি শরণার্থী, ফ্রাঙ্কলিন সেখানে কাজ করার সময় বিসিইউআরএ-তে পরামর্শদাতা এবং বক্তৃতা দিয়েছিলেন। তাঁর বিসিইউআরএ গবেষণার সময়, তিনি কেমব্রিজে অ্যাড্রিয়েন ওয়েইলের বোর্ডিং হাউসে ছিলেন যতক্ষণ না তাঁর খুড়তুতো বোন আইরিন ফ্রাঙ্কলিন পুটনি-তে তাঁর চাচার একটি খালি বাড়িতে তাঁর সাথে যোগ দিতে বলেন। আইরিনের সাথে, তিনি এয়ার রেইড ওয়ার্ডেন হিসাবে স্বেচ্ছাসেবক ছিলেন এবং বিমান হামলার সময় মানুষের কল্যাণ দেখার জন্য নিয়মিত টহল দিতেন। তিনি হিলিয়াম ব্যবহার করে কয়লার ঘনত্ব নির্ধারণের জন্য কয়লার ছিদ্রতা অধ্যয়ন করেছিলেন। এর মাধ্যমে তিনি কয়লার ছিদ্রগুলির সূক্ষ্ম সংকোচন এবং ছিদ্রযুক্ত স্থানের ব্যাপ্তিযোগ্যতার মধ্যে সম্পর্ক আবিষ্কার করেন। এই উপসংহারে পৌঁছে যে তাপমাত্রা বৃদ্ধির সাথে সাথে পদার্থগুলি আণবিক আকারের ক্রমে বহিষ্কৃত হয়েছিল, তিনি কয়লার শ্রেণীবিভাগ করতে এবং জ্বালানির উদ্দেশ্যে এবং গ্যাস মাস্কের মতো যুদ্ধকালীন যন্ত্রগুলির উৎপাদনের জন্য তাদের কার্যকারিতা সঠিকভাবে অনুমান করতে সহায়তা করেছিলেন। এই কাজটি ছিল তাঁর পিএইচডি থিসিস দ্য ফিজিক্যাল কেমিস্ট্রি অফ সলিড অর্গানিক কলয়েড উইথ স্পেশাল রেফারেন্স টু কয়লার ভিত্তি, যার জন্য কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয় তাঁকে 1945 সালে পিএইচডি প্রদান করে। এটি বেশ কয়েকটি গবেষণাপত্রের ভিত্তিও ছিল। | bquac |
2,747 | [
"1986 সালে কী ধরনের এক্সপোজার ঘটেছিল?",
"তারা আর কোন কোন হিট ছবি মুক্তি দিয়েছে?",
"নতুন মেয়েদের জন্য কি সবকিছু ঠিকঠাক ছিল?",
"তাদের কি অন্য কোনও হিট ছিল যা ইউএস হট 100 পেয়েছিল?",
"অন্য কোনও কারণে তারা আঘাত পেয়েছে?",
"তাঁরা কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"1986 সালে যে ধরনের প্রকাশ ঘটেছিল তা ছিল একটি প্রথম অ্যালবাম।",
"তারা \"কাম গো উইথ মি\" এবং \"লেট মি বি দ্য ওয়ান\" প্রকাশ করে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1987 সালের মার্চ মাসে, এক্সপোজের নতুন লাইনআপ তার প্রথম অ্যালবাম এক্সপোজার অন আরিস্টা রেকর্ডস প্রকাশ করে, যার নেতৃত্বে ছিল পপ/ডান্স হিট "কাম গো উইথ মি" যা মার্কিন বিলবোর্ড হট 100 চার্টে #5-এ পৌঁছেছিল। 1987 সালের গ্রীষ্মে, "পয়েন্ট অফ নো রিটার্ন"-এর একটি পুনরায় রেকর্ড করা সংস্করণ মুক্তি পায়, যেখানে জুরাডো এখন প্রধান কণ্ঠ পরিবেশন করেন এবং এটিও ইউএস হট 100-এ #5-এ শীর্ষে ছিল। যদিও সরবরাহকারীদের কাছে এক্সপোজারের প্রাথমিক বিতরণে সেই গানের মূল 1984 সংস্করণটি ছিল, পরবর্তী প্রেসে নতুন সংস্করণটি ছিল। "লেট মি বি দ্য ওয়ান", ব্রুনোর সাথে প্রধান কণ্ঠে একটি মধ্য-গতি আরএন্ডবি গান, ইউএস হট 100-এ #7 পৌঁছেছে এবং উল্লেখযোগ্য আরএন্ডবি রেডিও সম্প্রচারও অর্জন করেছে। গ্রুপটির সর্বোচ্চ চার্টিং হিট ঘটেছিল 1988 সালের ফেব্রুয়ারিতে #1 মার্কিন হিট ব্যালেড "সিজন চেঞ্জ" দিয়ে। এর পাশাপাশি সেরা নতুন শিল্পীর জন্য একটি সোল ট্রেন অ্যাওয়ার্ডের মনোনয়ন আসে; আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ড, সলিড গোল্ড, শোটাইম অ্যাট দ্য অ্যাপোলো, এবং দ্য লেট শো স্টারিং জোয়ান রিভারসে টেলিভিশন উপস্থিতি; এবং দলটি তার জাতীয় সফরের সময় লিসা লিসা এবং কাল্ট জ্যামের উদ্বোধনী অভিনয় হিসাবে ট্যাপ করা হয়েছিল। এক্সপোজ কাশিফের 1987 সালের আরিস্তা/বিএমজি রেকর্ডস অ্যালবাম লাভ চেঞ্জসে "হু ইজ গেটিং সিরিয়াস?" গানে ব্যাকিং ভোকালও করেছেন। এক্সপোজের শীর্ষে থাকাকালীন, দলটি পর্দার আড়ালে আইনি সমস্যা সহ্য করেছিল। সদস্যদের একটি সীমাবদ্ধ চুক্তি ছিল এবং মঞ্চস্থ লড়াইয়ের খবর গণমাধ্যমে প্রকাশিত হয়েছিল। ব্রুনোর মতে, তাদের প্রতি শোতে মাত্র 200 ডলার দেওয়া হত। জানা গেছে, রেকর্ড লেবেলটি সদস্যদের এবং তাদের প্রযোজকদের মধ্যে শান্তি বজায় রাখার চেষ্টা করার জন্য হস্তক্ষেপ করতে হয়েছিল। এই হস্তক্ষেপ সত্ত্বেও, সদস্যরা একটি মামলা দায়ের করে এবং শেষ পর্যন্ত একটি পুনর্বিবেচিত চুক্তির জন্য তাদের আইনি মামলা নিষ্পত্তি করে। | bquac |
2,748 | [
"এক্সপোজ কখন মুক্তি পায়?",
"কীভাবে দল বদল হল?",
"কেন দল বদল হল?",
"দলের কি অন্য কোনও পরিবর্তন হয়েছে?",
"তারা কি আর কখনও হিট করেছে?",
"লরেঞ্জোর কি অন্য কোনও ভালো গান ছিল?"
] | [
"1987 সালে'এক্সপোজ'মুক্তি পায়।",
"প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম এক্সপোজারের রেকর্ডিংয়ের সময় গ্রুপটি পরিবর্তিত হয়েছিল, কারণ দলের কর্মীরা পরিবর্তিত হয়েছিল।",
"মূল গায়কদের মধ্যে একজন ছেড়ে দিয়েছিলেন এবং প্রথম অ্যালবামের রেকর্ডিংয়ের মাঝামাঝি সময়ে দুই মেয়েকে বরখাস্ত করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ... | দলের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম এক্সপোজারের রেকর্ডিংয়ের সময়, দলের কর্মীরা পরিবর্তিত হয়। সূত্রের উপর ভিত্তি করে প্রতিবেদনগুলি পরিবর্তিত হয়। পিপল ম্যাগাজিনের মতে, মূল গায়কদের মধ্যে একজন ছেড়ে দিয়েছিলেন এবং প্রথম অ্যালবামের রেকর্ডিংয়ের মাঝামাঝি সময়ে দুই মেয়েকে বরখাস্ত করা হয়েছিল, কিন্তু বিলবোর্ডের মতে, তিনজনকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। আরিস্টা রেকর্ডগুলি অনুভব করেছিল যে তিনজন মূল গায়কের তারকা সম্ভাবনার অভাব ছিল। মার্টিনি বলেছেন যে তিনি নিজেই তিন মেয়েকে প্রতিস্থাপনের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, অন্যদিকে মিলার বলেছেন যে এটি তাদের সমস্ত পছন্দ ছিল এবং জুরাডো নিশ্চিত করেছেন যে লরেঞ্জো চলে যেতে চেয়েছিলেন। এর অল্প সময়ের মধ্যেই, ক্যাসানাস একটি একক কর্মজীবন অনুসরণ করেন এবং লরেঞ্জো অন্যান্য উচ্চাকাঙ্ক্ষা অনুসরণ করেন; তাদের স্থলাভিষিক্ত হন জেনেট জুরাডো এবং জিওয়া ব্রুনো। মিলার একটি একক কর্মজীবন শুরু করেন; তার স্থলাভিষিক্ত হন অ্যান কার্লেস। লরেঞ্জো 1988 সালে ভেন্ডেটা রেকর্ডসের "আই ওয়ানা নো" এবং 1990 সালে "স্টপ মি ইফ আই ফল ইন লাভ"-এর মাধ্যমে নৃত্য তালিকায় ফিরে আসেন, যেখানে লরি মিলার আটলান্টিক রেকর্ডসে 12টি "একক" সমান্তরাল "এবং মিট মি ইন মিয়ামি রেকর্ডসে দ্বিতীয় একক" লাভ ইজ এ ন্যাচারাল ম্যাজিকাল থিং "প্রকাশ করেন। লরি আরও অন্তরঙ্গ জ্যাজ শৈলীর সাথে ক্রুজগুলিতে প্রায়শই তার প্রতিভা প্রদর্শনকারী একজন শিরোনাম শিল্পী হিসাবে বিকশিত হন এবং জিকা প্রোডাকশনস নামে তার নিজস্ব বিনোদন সংস্থা গঠন করেন। ক্যাসানাস পরে একক শিল্পী (স্যান্ডি) হিসাবে পুনরায় আবির্ভূত হন এবং অনলি টাইম উইল টেল নামে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা ক্লাব হিট "ইউ আর দ্য ওয়ান", "লাভ ডিজায়ার" এবং ক্লিভিলস অ্যান্ড কোল-প্রযোজিত বেসলাইন-ভারী হিট "নোটিশ মি" অর্জন করে। তিনি ড্যান্স ক্লাব এবং ফ্রিস্টাইল শোতে সক্রিয়ভাবে সফর চালিয়ে যান, 2008 সালের 15ই ডিসেম্বর 46 বছর বয়সে একটি খিঁচুনির কারণে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত। তিনজন মূল সদস্যঃ ক্যাসানাস, লরেঞ্জো এবং মিলার পরে মিয়ামি গ্রুপ উইল টু পাওয়ারের 1988 সালের প্রথম অ্যালবামে গানে কণ্ঠ দিয়েছেন। জিওয়া ব্রুনো উইল টু পাওয়ারের 2004 সালের অ্যালবাম স্পিরিট ওয়ারিয়রেও প্রধান কণ্ঠ দিয়েছেন। | bquac |
2,749 | [
"1935 সালে কী ঘটেছিল?",
"1936 সালে কী ঘটেছিল?",
"1937 সালে কী ঘটেছিল?",
"1938 সালে কী ঘটেছিল?",
"টেডি উইলসনের সঙ্গে কী রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"হলিডে-কে কেন কোনও রয়্যালটি দেওয়া হয়নি?",
"রয়্যালটি নিয়ে হলিডে কি বিরক্ত ছিল?"
] | [
"1935 সালে, হলিডে ক্রমবর্ধমান জুকবক্স বাণিজ্যের জন্য নতুন সুইং স্টাইলে টেডি উইলসনের সাথে বর্তমান পপ সুর রেকর্ড করার জন্য জন হ্যামন্ড ব্রান্সউইক রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন।",
"1936 সালে, তিনি 1935 থেকে 1938 সাল পর্যন্ত উইলসন-হলিডে পক্ষের বাণিজ্যিক প্রভাব সম্পর্কে কথা বলেন, তাদের ব্রান্সউইকের জন্য একটি বড় সম্পদ ... | 1935 সালে হলিডে ক্রমবর্ধমান জুকবক্স বাণিজ্যের জন্য নতুন সুইং স্টাইলে টেডি উইলসনের সাথে বর্তমান পপ সুর রেকর্ড করার জন্য জন হ্যামন্ড ব্রান্সউইক রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। উপাদানটি উন্নত করার জন্য তাদের স্বাধীন নিয়ন্ত্রণ দেওয়া হয়েছিল। আবেগের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য হলিডের সুরের তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন ছিল বৈপ্লবিক। তাদের প্রথম সহযোগিতার মধ্যে ছিল "হোয়াট এ লিটল মুনলাইট ক্যান ডু" এবং "মিস ব্রাউন টু ইউ"। "হোয়াট এ লিটল মুনলাইট ক্যান ডু"-কে তাঁর "খ্যাতির দাবি" হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছে। ব্রান্সউইক রেকর্ডিং সেশনের পক্ষে ছিলেন না, কারণ প্রযোজকরা চেয়েছিলেন হলিডে আরও ক্লিও ব্রাউনের মতো শব্দ করুক। "হোয়াট এ লিটল মুনলাইট ক্যান ডু" সাফল্য অর্জনের পরে, সংস্থাটি হলিডেকে তার নিজের অধিকারে একজন শিল্পী হিসাবে বিবেচনা করতে শুরু করে। তিনি এক বছর পরে (35 সেন্ট ভোকালিয়ন লেবেলে) নিজের নামে রেকর্ডিং শুরু করেন, সুইং যুগের সেরা সঙ্গীতজ্ঞদের সমন্বয়ে গঠিত দলগুলির সাথে অসাধারণ পারফরম্যান্সের একটি সিরিজ তৈরি করেন। অধিবেশনগুলি সহ-প্রযোজনা করেছিলেন হ্যামন্ড এবং বার্নি হ্যানিগেন। উইলসন এবং হলিডে তাদের ব্যবস্থার সাথে "টুয়েন্টি-ফোর আওয়ারস এ ডে" (6 নম্বর পপ) এবং "ইয়াঙ্কি ডুডল ওয়েন্ট টু টাউন"-এর মতো পথচারী পপ সুরগুলি গ্রহণ করে এবং সেগুলিকে জ্যাজ ক্লাসিকগুলিতে পরিণত করে। 1930 এবং 1940-এর দশকের গোড়ার দিকে উইলসনের সাথে বা তার নিজের নামে হলিডের বেশিরভাগ রেকর্ডিং জ্যাজ ভোকাল লাইব্রেরির গুরুত্বপূর্ণ অংশ হিসাবে বিবেচিত হয়। তখন তার বয়স কুড়ি বছর। আরেকজন নিয়মিত সঙ্গী ছিলেন টেনর স্যাক্সোফোনবাদক লেস্টার ইয়ং, যিনি 1934 সালে তাঁর মায়ের বাড়িতে একজন বোর্ডার ছিলেন এবং যার সাথে হলিডের একটি বিশেষ সম্পর্ক ছিল। তিনি বলেন, "আমার মনে হয় আপনি কিছু পুরনো রেকর্ডে এটি শুনতে পাবেন, আপনি জানেন। কিছু সময় আমি বসে থাকি এবং নিজে তাদের কথা শুনি, এবং এটি একই দুটি কণ্ঠস্বরের মতো শোনাচ্ছে, যদি আপনি সতর্ক না হন, আপনি জানেন, বা একই মন, বা এরকম কিছু। ইয়ং তাকে "লেডি ডে" ডাকনাম দিয়েছিলেন এবং তিনি তাকে "পেরেজ" বলে ডাকতেন। হ্যামন্ড 1935 থেকে 1938 সাল পর্যন্ত উইলসন-হলিডে পক্ষের বাণিজ্যিক প্রভাব সম্পর্কে কথা বলেছেন, তাদের ব্রান্সউইকের জন্য একটি বড় সম্পদ বলে অভিহিত করেছেন। হ্যামন্ডের মতে, রেকর্ড লেবেলটি ভেঙে গিয়েছিল এবং অনেক জ্যাজ সুর রেকর্ড করতে অক্ষম ছিল। উইলসন, হলিডে, ইয়ং এবং অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীরা কোনও বাদ্যযন্ত্রের ব্যবস্থা ছাড়াই স্টুডিওতে এসেছিলেন এবং লিখিত ব্যবস্থা করার খরচ দিয়ে পরিবেশন করার সময় উন্নতি করেছিলেন, যাতে তারা যে রেকর্ডগুলি তৈরি করেছিলেন তা সস্তা ছিল। হলিডেকে তার কাজের জন্য কখনও কোনও রয়্যালটি দেওয়া হয়নি, পরিবর্তে একটি ফ্ল্যাট ফি দেওয়া হয়েছিল, যা কোম্পানির অর্থ সাশ্রয় করেছিল। কিছু রেকর্ড সফল হয়েছিল, যেমন "আই ক্রাইড ফর ইউ", যা 15,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। হ্যামন্ড এই রেকর্ড সম্পর্কে বলেন, "15,000... সেই দিনগুলিতে ব্রান্সউইকের জন্য একটি বিশাল হিট ছিল। আমি বলতে চাচ্ছি একটি বিশাল হিট। অর্থ উপার্জনকারী বেশিরভাগ রেকর্ড প্রায় তিন থেকে চার হাজার বিক্রি হয়েছিল। | bquac |
2,750 | [
"1929 সালে কী ঘটেছিল?",
"তারা আর কি করেছে?",
"তিনি কোন সঙ্গীত তৈরি করেছিলেন?",
"সে কী রেকর্ড করেছে?",
"বাকি দুটি কত কপি বিক্রি হয়েছে?",
"তাদের মধ্যে কেউ কি তালিকা তৈরি করেছে?",
"কর্মজীবনের শুরুতে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও ক্লাবে গান গেয়েছেন?"
] | [
"1929 সালে, তিনি গ্রে ডন, পডস এবং জেরিজ নামে একটি জুটির সদস্য ছিলেন।",
"তার খ্যাতি বাড়ার সাথে সাথে তিনি মেক্সিকো এবং আলহাম্ব্রা বার এবং গ্রিল সহ অনেক ক্লাবে খেলেছেন।",
"তিনি 1933 সালের নভেম্বরে রেকর্ডিংয়ে আত্মপ্রকাশ করেন।",
"তিনি \"ইওর মাদার্স সন-ইন-ল\" এবং \"রিফিন দ্য স্কচ\" রেকর্ড করেছিলেন।",
"5, 000 কপ... | কিশোর বয়সে হলিডে হারলেমের নাইটক্লাবে গান গাওয়া শুরু করেন। তিনি তার পেশাদার ছদ্মনামটি বিলি ডোভ, একজন অভিনেত্রী যা তিনি প্রশংসিত করেছিলেন এবং সঙ্গীতশিল্পী ক্লারেন্স হলিডে, তার সম্ভাব্য বাবার কাছ থেকে নিয়েছিলেন। তার কর্মজীবনের শুরুতে, তিনি তার বাবার জন্মগত উপাধি "হ্যালিডে" বানান করেছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত এটি তার অভিনয় নাম "হলিডে"-তে পরিবর্তন করেছিলেন। তরুণ গায়ক একজন প্রতিবেশী, টেনর স্যাক্সোফোন বাদক কেনেথ হোলানের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন। 1929 থেকে 1931 সাল পর্যন্ত, তারা একটি দল ছিল, যারা গ্রে ডন, 133 তম স্ট্রিটের পডস এবং জেরি এবং ব্রুকলিন এল্কস ক্লাবের মতো ক্লাবগুলিতে পারফর্ম করেছিল। বেনি গুডম্যান 1931 সালে ব্রাইট স্পটে হলিডে শোনার কথা স্মরণ করেন। তাঁর খ্যাতি বাড়ার সাথে সাথে তিনি মেক্সিকো এবং আলহাম্ব্রা বার এবং গ্রিল সহ অনেক ক্লাবে খেলেছিলেন, যেখানে তিনি চার্লস লিন্টনের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি পরে চিক ওয়েবের সাথে কাজ করেছিলেন। এই সময়েই তিনি তাঁর বাবার সঙ্গে যোগাযোগ করেন, যিনি ফ্লেচার হেন্ডারসনের ব্যান্ডে বাজাতেন। 1932 সালের শেষের দিকে, 17 বছর বয়সে, হলিডে পশ্চিম 132 তম রাস্তার একটি ক্লাব কোভানে গায়ক মোনেট মুরের স্থলাভিষিক্ত হন। প্রযোজক জন হ্যামন্ড, যিনি মুরের গান পছন্দ করতেন এবং তাঁর গান শুনতে এসেছিলেন, 1933 সালের গোড়ার দিকে সেখানে প্রথম হলিডে শুনেছিলেন। হ্যামন্ড 1933 সালের নভেম্বরে 18 বছর বয়সে বেনি গুডম্যানের সাথে তার রেকর্ডিং আত্মপ্রকাশের জন্য হলিডের ব্যবস্থা করেছিলেন। তিনি দুটি গান রেকর্ড করেছেনঃ "ইওর মাদার্স সন-ইন-ল" এবং "রিফিন দ্য স্কচ", পরেরটি তার প্রথম হিট। "সন-ইন-ল" 300 কপি বিক্রি হয়, কিন্তু 11ই নভেম্বর মুক্তি পাওয়া "রিফিন দ্য স্কচ" 5,000 কপি বিক্রি হয়। হ্যামন্ড হলিডের গানের শৈলীতে মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং তাঁর সম্পর্কে বলেছিলেন, "তাঁর গান গাওয়া আমার সঙ্গীতের স্বাদ এবং আমার সঙ্গীত জীবনকে প্রায় বদলে দিয়েছিল, কারণ তিনিই প্রথম মহিলা গায়িকা যাঁর সঙ্গে আমার দেখা হয়েছিল যিনি আসলে একজন ইম্প্রোভাইজিং জ্যাজ প্রতিভার মতো গেয়েছিলেন।" হ্যামন্ড হলিডে-কে আর্মস্ট্রং-এর সঙ্গে অনুকূলভাবে তুলনা করেছেন এবং বলেছেন যে অল্প বয়সেই তাঁর গানের বিষয়বস্তু সম্পর্কে ভাল ধারণা ছিল। 1935 সালে, হলিডে ডিউক এলিংটনের শর্ট সিম্ফনি ইন ব্ল্যাকঃ এ র্যাপসোডি অফ নেগ্রো লাইফে তার প্রেমিকের দ্বারা নির্যাতিত একজন মহিলার চরিত্রে একটি ছোট ভূমিকা পালন করেছিলেন। তাঁর দৃশ্যে, তিনি "স্যাডেস্ট টেল" গেয়েছিলেন। | bquac |
2,751 | [
"স্টিভি কখন শুরু হয়েছিল?",
"তাঁর প্রথম অ্যালবাম কী ছিল?",
"কোথায় বড় হয়েছেন তিনি?",
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"কোথায় পড়তেন তিনি?",
"তিনি কি কলেজে গিয়েছিলেন?",
"এই সময়ে সে আর কি করেছে?",
"কার সঙ্গে খেলেন তিনি?",
"সেই সময় তিনি আর কার সঙ্গে খেলতেন?",
"তিনি কোন বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"তিনি কি অন... | [
"স্টিভি 1969 সালে শুরু হয়।",
"তাঁর প্রথম অ্যালবাম 1970-এর দশকে প্রকাশিত হয়।",
"তিনি ব্রুকলিনে বেড়ে ওঠেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি জাস্টিন এফ কিমবল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাকে তার সাজগোজ সম্পর্কে অধ্যক্ষের কাছ থেকে একটি দৈনিক নোট পেতে হয়েছিল।",
"তিনি জেডজেড টপ-এর হয়ে খেলেছেন।",
"তি... | 1969 সালের মে মাসে ব্রুকলিন আন্ডারগ্রাউন্ড ছাড়ার পর ভন সাউদার্ন ডিস্ট্রিবিউটর নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন। তিনি দ্য ইয়ার্ডবার্ডসের "জেফ'স বুগি" শিখেছিলেন এবং অডিশনে গানটি বাজিয়েছিলেন। দলের ড্রামার মাইক স্টেইনবাখ মন্তব্য করেছেনঃ "ছেলেটির বয়স চৌদ্দ বছর। আমরা তাকে'জেফ'স বুগি'- তে অডিশন দিয়েছিলাম, যা সত্যিই দ্রুত বাদ্যযন্ত্র গিটার, এবং তিনি নোটের জন্য এটি বাজিয়েছিলেন। যদিও তারা পপ রক প্রচ্ছদ বাজাতেন, ভন দলের সংগ্রহে ব্লুজ গান যোগ করার বিষয়ে তার আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন; তাকে বলা হয়েছিল যে তিনি ব্লুজ সঙ্গীত বাজিয়ে জীবিকা নির্বাহ করবেন না এবং ব্যান্ডটি আলাদা হয়ে যায়। সেই বছরের শেষের দিকে, বেসবাদক টমি শ্যানন ডালাস ক্লাবে প্রবেশ করেন এবং ভনকে গিটার বাজাতে শোনেন। "তখনও অবিশ্বাস্য" হিসাবে বর্ণনা করা দক্ষ বাজনায় মুগ্ধ হয়ে শ্যানন একটি বেস গিটার ধার করেছিলেন এবং দু'জন জ্যাম করেছিলেন। কয়েক বছরের মধ্যে তারা ক্র্যাকারজ্যাক নামে একটি ব্যান্ডে একসঙ্গে পারফর্ম করতে শুরু করেন। 1970 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ভন লিবারেশন নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন, যা একটি হর্ন বিভাগ সহ একটি নয়-পিস গ্রুপ ছিল। গত মাসে টেক্সাস স্টর্ম-এ জিমির সাথে সংক্ষিপ্তভাবে বেস বাজিয়ে কাটানোর পরে, তিনি মূলত বেসিস্ট হিসাবে অডিশন দিয়েছিলেন। ভন-এর গিটার বাজনায় মুগ্ধ হয়ে দলের মূল গিটারবাদক স্কট ফারেস বিনীতভাবে বেসবাদক হয়ে ওঠেন। 1970 সালের মাঝামাঝি সময়ে, তারা ডালাস শহরের কেন্দ্রস্থলের অ্যাডলফাস হোটেলে অনুষ্ঠান করে, যেখানে জেডজেড টপ তাদের অনুষ্ঠান করতে বলে। লিবারেশনের বিরতির সময়, ভন নাইটক্যাপসের গান "থান্ডারবার্ড"-এ জেডজেড টপের সাথে জ্যাম করেছিলেন। পরে ফারেস এই অনুষ্ঠানের বর্ণনা দেনঃ "তারা বাড়িটি ভেঙে ফেলেছিল। অসাধারণ লেগেছিল। সেই জাদুকরী সন্ধ্যাগুলির মধ্যে এটি একটি ছিল। স্টিভি হাতের গ্লাভসের মতো ফিট হয়ে যায়। 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে জাস্টিন এফ কিমবল হাইস্কুলে পড়াশুনা করার সময়, ভন-এর গভীর রাতের কাজগুলি সঙ্গীত তত্ত্ব সহ তাঁর পড়াশোনায় অবহেলার কারণ হয়ে দাঁড়ায়; তিনি প্রায়শই ক্লাসের সময় ঘুমাতেন। তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবনের সাধনা বিদ্যালয়ের অনেক প্রশাসকের দ্বারা অনুমোদিত হয়নি, তবে তাঁর শিল্প শিক্ষক সহ অনেকেই তাঁকে শিল্পে কর্মজীবনের জন্য প্রচেষ্টা করতে উৎসাহিত করেছিলেন। তাঁর দ্বিতীয় বর্ষে, তিনি সাউদার্ন মেথডিস্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে পরীক্ষামূলক শিল্পের জন্য একটি সন্ধ্যায় ক্লাসে যোগ দিয়েছিলেন, কিন্তু এটি মহড়ার সাথে দ্বন্দ্ব হলে জামিন পেয়েছিলেন। ভন পরে বিদ্যালয়ের প্রতি তার অপছন্দের কথা বলেছিলেন এবং বলেছিলেন যে তাকে তার সাজসজ্জা সম্পর্কে অধ্যক্ষের কাছ থেকে একটি দৈনিক নোট পেতে হয়েছিল। | bquac |
2,752 | [
"ইউরোপে তার আবির্ভাব কীভাবে হয়েছিল?",
"তারপর কি সে ইউরোপে থেকে গেছে?",
"কখনও কোনও দ্বন্দ্ব হয়েছে কি?",
"তিনি কোন ধরনের কুসংস্কারের মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"তিনি কি কখনও জাতিগত অবিচারের বিরুদ্ধে দাঁড়িয়েছিলেন?"
] | [
"তাঁকে উৎসাহের সঙ্গে গ্রহণ করা হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জাতিগত কুসংস্কার এবং বৈষম্যের মুখোমুখি হয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | 1933 সালে, অ্যান্ডারসন লন্ডনের উইগমোর হলে একটি কনসার্টে তার ইউরোপীয় আত্মপ্রকাশ করেন, যেখানে তাকে উৎসাহের সাথে গ্রহণ করা হয়। তিনি 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে ইউরোপ জুড়ে ভ্রমণ করেছিলেন যেখানে তিনি আমেরিকাতে যে জাতিগত কুসংস্কারের সম্মুখীন হয়েছিলেন তার মুখোমুখি হননি। 1930 সালের গ্রীষ্মে, তিনি স্ক্যান্ডিনেভিয়ায় যান, যেখানে তিনি ফিনিশ পিয়ানোবাদক কোস্তি ভেহানেনের সাথে দেখা করেন, যিনি বহু বছর ধরে তাঁর নিয়মিত সঙ্গীতাভিনেতা এবং কণ্ঠ প্রশিক্ষক হয়ে ওঠেন। হেলসিংকিতে একটি কনসার্টে তাকে শোনার পরে তিনি ভেহানেনের মাধ্যমে জিন সিবেলিয়াসের সাথেও দেখা করেছিলেন। তার অভিনয়ে অনুপ্রাণিত হয়ে সিবেলিয়াস তাদের তার বাড়িতে আমন্ত্রণ জানান এবং তার স্ত্রীকে ঐতিহ্যবাহী কফির পরিবর্তে শ্যাম্পেন আনতে বলেন। সিবেলিয়াস অ্যান্ডারসনের কাছে তার অভিনয় সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি অনুভব করেছিলেন যে তিনি নর্ডিক আত্মাকে প্রবেশ করতে সক্ষম হয়েছেন। দুজনের মধ্যে তাৎক্ষণিক বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে, যা আরও পেশাদার অংশীদারিত্বে পরিণত হয় এবং বহু বছর ধরে সিবেলিয়াস অ্যান্ডারসনের পরিবেশনের জন্য গানগুলি পরিবর্তন ও রচনা করেন। তিনি "সলিটিউড" গানের একটি নতুন বিন্যাস তৈরি করেন এবং 1939 সালে এটি অ্যান্ডারসনকে উৎসর্গ করেন। মূলত তাঁর 1906 সালের আনুষঙ্গিক সঙ্গীত থেকে বেল্শাজারের ভোজ পর্যন্ত দ্য ইহুদি গার্লস সং, এটি পরে আনুষঙ্গিক সঙ্গীত থেকে উদ্ভূত অর্কেস্ট্রাল স্যুটের "নির্জনতা" বিভাগে পরিণত হয়। 1934 সালে, ইম্প্রেসারিও সল হুরোক অ্যান্ডারসনকে আর্থার জুডসনের সাথে আগের তুলনায় আরও ভাল চুক্তির প্রস্তাব দিয়েছিলেন। তিনি তার অভিনয় জীবনের বাকি সময় তার ম্যানেজার হয়েছিলেন এবং তার প্ররোচনার মাধ্যমে তিনি আমেরিকাতে পারফর্ম করতে ফিরে এসেছিলেন। 1935 সালে, অ্যান্ডারসন নিউইয়র্কে টাউন হলে তার প্রথম আবৃত্তির উপস্থিতি তৈরি করেছিলেন, যা সঙ্গীত সমালোচকদের দ্বারা অত্যন্ত অনুকূল পর্যালোচনা পেয়েছিল। পরবর্তী চার বছর তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপ জুড়ে ভ্রমণ করেন। বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় হাউস তাঁকে অপেরার ভূমিকায় অভিনয়ের প্রস্তাব দিয়েছিল, কিন্তু অভিনয়ের অভিজ্ঞতার অভাবে অ্যান্ডারসন সেই সমস্ত প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তবে, তিনি স্টুডিওতে বেশ কয়েকটি অপেরা আরিয়াস রেকর্ড করেছিলেন, যা বেস্টসেলার হয়ে ওঠে। 1930-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ভেহানেনের সঙ্গে অ্যান্ডারসন ইউরোপ জুড়ে সফর চালিয়ে যান। তিনি পূর্ব ইউরোপীয় রাজধানী এবং রাশিয়া পরিদর্শন করেন এবং আবার স্ক্যান্ডিনেভিয়ায় ফিরে আসেন, যেখানে "মারিয়ান জ্বর" ছোট শহর ও গ্রামে ছড়িয়ে পড়েছিল যেখানে তার হাজার হাজার ভক্ত ছিল। তিনি দ্রুত প্রধান ইউরোপীয় অর্কেস্ট্রার অনেক পরিচালক এবং সুরকারদের প্রিয় হয়ে ওঠেন। 1935 সালে সালজবার্গে সফরের সময় কন্ডাক্টর আর্তুরো তোস্কানিনি তাকে বলেছিলেন যে তার একটি কণ্ঠস্বর "একশো বছরে একবার শোনা যায়"। 1930-এর দশকের শেষের দিকে, অ্যান্ডারসন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বছরে প্রায় 70টি আবৃত্তি করতেন। যদিও ততদিনে বেশ বিখ্যাত, তাঁর মর্যাদা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরকারী একজন তরুণ কৃষ্ণাঙ্গ গায়ক হিসাবে তিনি যে কুসংস্কারের মুখোমুখি হয়েছিলেন তা সম্পূর্ণরূপে শেষ করতে পারেনি। তখনও তাকে কিছু মার্কিন হোটেলে থাকার অনুমতি দেওয়া হয়নি এবং কিছু মার্কিন রেস্তোরাঁয় তাকে খাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়নি। এই বৈষম্যের কারণে, জাতিগত সহনশীলতার চ্যাম্পিয়ন আলবার্ট আইনস্টাইন অনেক অনুষ্ঠানে অ্যান্ডারসনকে হোস্ট করেছিলেন, প্রথমটি ছিল 1937 সালে যখন প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়ে পারফর্ম করার আগে তাকে একটি হোটেল থেকে বঞ্চিত করা হয়েছিল। 1955 সালে তাঁর মৃত্যুর কয়েক মাস আগে তিনি শেষবার তাঁর সঙ্গে ছিলেন। | bquac |
2,753 | [
"মারিয়ান কখন মারা যান?",
"কী তাকে হত্যা করেছে?",
"মৃত্যুর আগে সে কী করেছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এ ছাড়া তিনি কী পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"মারিয়ান 1993 সালে মারা যান।",
"কনজেস্টিভ হার্ট ফেইলিউর তাকে হত্যা করে।",
"মৃত্যুর আগে, তিনি 1992 সাল পর্যন্ত মারিয়ানা ফার্মে বসবাস করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 1973 সালে ইউনিভার্সিটি অফ পেনসিলভেনিয়া গ্লি ক্লাব অ্যাওয়ার্ড অফ মেরিট পেয়েছিলেন।"
] | যদিও অ্যান্ডারসন 1965 সালে গান থেকে অবসর নিয়েছিলেন, তবুও তিনি প্রকাশ্যে উপস্থিত হতে থাকেন। বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে তিনি অ্যারন কপল্যান্ডের লিঙ্কন প্রতিকৃতি বর্ণনা করেছিলেন, যার মধ্যে 1976 সালে সারাটোগায় ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রার সাথে একটি অনুষ্ঠান ছিল, যা সুরকার দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। তাঁর কৃতিত্বগুলি অনেক পুরষ্কারে স্বীকৃত এবং সম্মানিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে 1939 সালে এনএএসিপি-র স্পিংগার্ন পদক; 1973 সালে পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের গ্লি ক্লাব অ্যাওয়ার্ড অফ মেরিট; 1977 সালে জাতিসংঘের শান্তি পুরস্কার, নিউ ইয়র্ক সিটির হ্যান্ডেল মেডেলিয়ন এবং কংগ্রেসনাল স্বর্ণ পদক; 1978 সালে কেনেডি সেন্টার অনার্স; 1981 সালে জর্জ পিবডি পদক; 1986 সালে ন্যাশনাল মেডেল অফ আর্টস; এবং 1991 সালে লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্টের জন্য একটি গ্র্যামি পুরস্কার। 1980 সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ট্রেজারি বিভাগ তার সাদৃশ্য সহ একটি অর্ধ-আউন্স সোনার স্মারক পদক তৈরি করে এবং 1984 সালে তিনি নিউ ইয়র্ক শহরের এলেনোর রুজভেল্ট মানবাধিকার পুরস্কারের প্রথম প্রাপক ছিলেন। তিনি হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয়, টেম্পল বিশ্ববিদ্যালয় এবং স্মিথ কলেজ থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেছেন। 1986 সালে অ্যান্ডারসনের স্বামী অরফিয়াস ফিশার বিয়ের 43 বছর পর মারা যান। অ্যান্ডারসন তার মৃত্যুর এক বছর আগে 1992 সাল পর্যন্ত মারিয়ানা ফার্মে বসবাস করেন। যদিও সম্পত্তিটি ডেভেলপারদের কাছে বিক্রি করা হয়েছিল, বিভিন্ন সংরক্ষণবাদীদের পাশাপাশি ড্যানবারি শহর অ্যান্ডারসনের স্টুডিওর সুরক্ষার জন্য লড়াই করেছিল। তাদের প্রচেষ্টা সফল প্রমাণিত হয় এবং ড্যানবারি মিউজিয়াম অ্যান্ড হিস্টরিকাল সোসাইটি কানেকটিকাট রাজ্যের কাছ থেকে একটি অনুদান পায়, কাঠামোটি স্থানান্তরিত করে, এটি পুনরুদ্ধার করে এবং 2004 সালে এটি জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত করে। স্টুডিও দেখার পাশাপাশি, দর্শনার্থীরা অ্যান্ডারসনের কর্মজীবনের মাইলফলক থেকে ছবি এবং স্মৃতিচিহ্ন দেখতে পারেন। অ্যান্ডারসন 1993 সালের 8ই এপ্রিল 96 বছর বয়সে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। এক মাস আগে তিনি স্ট্রোকে আক্রান্ত হয়েছিলেন। তিনি ওরেগনের পোর্টল্যান্ডে তাঁর ভাগ্নে, কন্ডাক্টর জেমস ডিপ্রিস্টের বাড়িতে মারা যান, যেখানে তিনি এক বছর আগে স্থানান্তরিত হয়েছিলেন। ফিলাডেলফিয়ার উপকণ্ঠে পেনসিলভেনিয়ার কলিংডেলের ইডেন কবরস্থানে তাঁকে সমাহিত করা হয়। | bquac |
2,754 | [
"দুধের মতো নিরাপদ কী?",
"দুটি একক কি সেফ অ্যাজ মিল্ক অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত ছিল?",
"অ্যালবামটি কি হিট হয়েছিল?",
"এই অ্যালবাম থেকে কি কোনও একক গান প্রকাশিত হয়েছে?",
"তারা কি এই অ্যালবামের জন্য কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"অ্যালবামটির কত কপি বিক্রি হয়েছে?"
] | [
"সেফ অ্যাজ মিল্ক হল জে. এম. ডি ব্যান্ডের অ্যালবামের শিরোনাম।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | দুটি একক গানের জন্য তাদের চুক্তি সম্পন্ন করার পর ব্যান্ডটি 1966 সালে এ অ্যান্ড এম-এর কাছে ডেমো উপস্থাপন করে যা সেফ অ্যাজ মিল্ক অ্যালবামে পরিণত হয়। এ অ্যান্ড এম-এর জেরি মস এই নতুন দিকটিকে "খুব নেতিবাচক" বলে বর্ণনা করেছেন এবং ব্যান্ডটিকে লেবেল থেকে বাদ দিয়েছেন, যদিও এখনও চুক্তির অধীনে। বেশিরভাগ ডেমো রেকর্ডিং আর্ট ল্যাবোয়ের অরিজিনাল সাউন্ড স্টুডিওতে সম্পন্ন হয়েছিল, তারপরে গ্যারি মার্কার 8-ট্র্যাকের সানসেট সাউন্ডের নিয়ন্ত্রণে ছিলেন। 1966 সালের শেষের দিকে তারা বুদ্ধ রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং হলিউডের আরসিএ স্টুডিওতে ক্রাসনো এবং পেরির নির্দেশে বেশিরভাগ ডেমো কাজ 4-ট্র্যাকে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে রেকর্ডিং চূড়ান্ত করা হয়। মূলত ডগ মুন দ্বারা ডেমোতে যে ট্র্যাকগুলি স্থাপন করা হয়েছিল সেগুলি তাই রিলিজে রাই কুডারের কাজ দ্বারা গ্রহণ করা হয়েছে, কারণ এই মুহুর্তে মুন "বাদ্যযন্ত্রের পার্থক্য" নিয়ে চলে গিয়েছিলেন। ড্রামার জন ফ্রেঞ্চ এখন দলে যোগ দিয়েছিলেন এবং এটি পরে (বিশেষত ট্রাউট মাস্ক রেপ্লিকার উপর) তাঁর ধৈর্য ছিল যা ভ্যান ভ্লিয়েটের সৃজনশীল ধারণাগুলি (প্রায়শই শিস দিয়ে বা পিয়ানোতে আঘাত করে প্রকাশ করা হয়) অন্যান্য দলের সদস্যদের জন্য সংগীত আকারে প্রতিলিপি করার প্রয়োজন ছিল। ফরাসিদের চলে যাওয়ার পর'লিক মাই ডিক্যালস অফ, বেবি'- র জন্য বিল হার্কলোরোড এই ভূমিকাটি গ্রহণ করেন। সেফ অ্যাজ মিল্ক অ্যালবামের অনেক গানের কথা লেখক হার্ব বারম্যানের সহযোগিতায় ভ্যান ভ্লিয়েট লিখেছিলেন, যিনি 1966 সালে ল্যানকাস্টারে একটি বার-গিগে ভ্যান ভ্লিয়েটকে পারফর্ম করতে দেখে তাঁর সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন। "ইলেক্ট্রিসিটি" গানটি বারম্যানের লেখা একটি কবিতা ছিল, যিনি ভ্যান ভ্লিয়েটকে এটিকে সঙ্গীতের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার অনুমতি দিয়েছিলেন। 20 বছর বয়সী গিটার প্রডিজি রাই কুডার, যাকে ভ্লিয়েটের অনেক চাপের পরে দলে আনা হয়েছিল, তার আগমনের মাধ্যমে সেফ অ্যাজ মিল্কের বেশিরভাগ উপাদান সাজানো এবং সাজানো হয়েছিল। 1967 সালের বসন্তে ব্যান্ডটি রেকর্ডিং শুরু করে, রিচার্ড পেরি প্রযোজক হিসাবে তার প্রথম কাজের সময় তার দাঁত কেটে ফেলেন। অ্যালবামটি 1967 সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়। অলমিউজিকের রিচি আনটারবার্গার অ্যালবামটিকে "ব্লুজ-রক কিছুটা অদ্ভুত হয়েছে, যন্ত্রণাদায়ক, ভঙ্গুর ছন্দ, ভ্যান ভ্লিয়েটের প্রাণবন্ত, বাঁকানো কণ্ঠ এবং আরও ডু ওয়প, সোল, স্ট্রেট ব্লুজ এবং লোক-রক প্রভাব সহ যা তিনি তাঁর আরও অ্যাভেন্ট গার্ডে আউটিংয়ে ব্যবহার করবেন।" | bquac |
2,755 | [
"মন্ট্রিয়াল প্রদর্শনীতে কী ঘটেছিল?",
"তিনি কীভাবে তাদের পেনান্টের প্রতিদ্বন্দ্বীতে পরিণত করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কোনও তরুণ খেলোয়াড় কি কখনও তাঁকে হতাশ করেছে?",
"কেন তিনি তাকে প্রতারক বলে অভিহিত করেছিলেন?",
"সে কি তাকে বরখাস্ত করেছে?",
"আর কোনো তথ্য লাগবে?"
... | [
"উইলিয়ামস 1979-80 এক্সপোজকে পেনান্ট প্রতিযোগীতে পরিণত করেছিলেন।",
"তিনি এক্সপোসের সাথে তার প্রথম দুটি মরসুমে 90 টিরও বেশি গেম জিতেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাকে প্রতারক হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন কারণ তিনি ভেবেছিলেন যে রজার্স একটি মাঝারি দলের পিচার হিসাবে তার সম্ভাবনা অনুযায়ী জীবনযাপন করেননি।",
"উ... | 1977 সালে, তিনি এক্সপোসের ম্যানেজার হিসাবে মন্ট্রিয়ালে ফিরে আসেন, যিনি সবেমাত্র 107টি পরাজয় এবং এনএল ইস্ট-এ শেষ স্থান অর্জন করেছিলেন। দলের সভাপতি জন ম্যাকহেল এবং মহাব্যবস্থাপক জিম ফ্যানিং বস্টন এবং ওকল্যান্ডে উইলিয়ামসের প্রচেষ্টায় মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং ভেবেছিলেন যে শেষ পর্যন্ত বিজয়ী হওয়ার জন্য এক্সপোজের এটাই প্রয়োজন ছিল। তাঁর প্রথম দুটি মরশুমে এক্সপোজকে উন্নত, কিন্তু. 500-এর নিচে, পারফরম্যান্সে রূপান্তরিত করার পরে, উইলিয়ামস 1979-80 এক্সপোজকে পেনান্ট প্রতিযোগীতে পরিণত করেছিলেন। দলটি উভয় বছরে 90টিরও বেশি ম্যাচ জিতেছে-ফ্র্যাঞ্চাইজির ইতিহাসে প্রথম বিজয়ী মরশুম। 1979 সালের দলটি 95টি খেলায় জয়লাভ করে, যা মন্ট্রিয়ালে ফ্র্যাঞ্চাইজিটির সবচেয়ে বেশি জয়। যাইহোক, তারা প্রতিবার চূড়ান্ত বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন (1979 সালে পিটসবার্গ পাইরেটস এবং 1980 সালে ফিলাডেলফিয়া ফিলিস)-এর পরে দ্বিতীয় স্থানে শেষ করে। উইলিয়ামস কখনও তরুণ খেলোয়াড়দের খেলার সুযোগ দিতে ভয় পেতেন না এবং তাঁর এক্সপোজ দলগুলি অল-স্টার যেমন আউটফিল্ডার আন্দ্রে ডসন এবং ক্যাচার গ্যারি কার্টার সহ তরুণ প্রতিভাবানদের দ্বারা পরিপূর্ণ ছিল। তরুণ খেলোয়াড়দের একটি দৃঢ় কেন্দ্র এবং একটি ফলপ্রসূ খামার ব্যবস্থা সহ, এক্সপো দীর্ঘ সময়ের জন্য লড়াই করার জন্য একটি লক বলে মনে হয়েছিল। কিন্তু উইলিয়ামসের হার্ড এজ তার খেলোয়াড়দের-বিশেষ করে তার পিচারদের-বিচ্ছিন্ন করে দেয় এবং শেষ পর্যন্ত তার স্বাগতকে নষ্ট করে দেয়। তিনি পিচার স্টিভ রজার্সকে "মাউন্টেন সিনড্রোমের রাজা" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন-যার অর্থ রজার্স এত দীর্ঘ সময় ধরে একটি খারাপ দলের একজন ভাল পিচার ছিলেন যে দলটি ভাল হয়ে ওঠার সময় তিনি "পদক্ষেপ নিতে" অক্ষম ছিলেন। উইলিয়ামস ঘনিষ্ঠ জেফ রিয়ারডনের প্রতি আস্থা হারিয়ে ফেলেছিলেন, যাকে মন্ট্রিল ফ্রন্ট অফিস মেট্সের সাথে অনেক প্রচারিত বাণিজ্যে অর্জন করেছিল। 1981 সালের এক্সপোজ যখন প্রত্যাশার চেয়ে কম পারফর্ম করেছিল, তখন উইলিয়ামসকে 7ই সেপ্টেম্বর পেনান্ট ড্রাইভের সময় বরখাস্ত করা হয়েছিল। তাঁর সহজ-সরল উত্তরসূরি জিম ফ্যানিংয়ের আগমনের সাথে সাথে, যিনি রিয়ারডনকে আরও কাছের ভূমিকায় ফিরিয়ে এনেছিলেন, অনুপ্রাণিত এক্সপোজ মন্ট্রিয়ালে তাদের 36 বছরের ইতিহাসে একমাত্র প্লে অফে স্থান করে নিয়েছিল। যাইহোক, তারা পাঁচ-গেমের এন. এল. সি. এস-এ রিক সোমবার এবং চূড়ান্ত বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন লস অ্যাঞ্জেলেস ডজার্সের কাছে হৃদয়বিদারক ভঙ্গিতে পড়ে যায়। | bquac |
2,756 | [
"তাঁর শেষ মরশুমে তিনি কী করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন এটি নতুন প্রজন্মের জন্য কাজ করেনি?",
"কেন তিনি পরিচালনা চালিয়ে যাননি?",
"ট্রপিক্স কি তাঁর পরিচালিত শেষ দল?",
"শেষ কোন দলের সঙ্গে তিনি কাজ করেছিলেন?",
"চলে যাওয়ার পর তিনি কি কোনো সম্মান পেয়েছিলেন?",
"ইয... | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি পরিচালনা চালিয়ে যেতে পারেননি কারণ ট্রপিক্স, তার দল, মরসুমের শেষে ভাঁজ হয়ে যায় এবং লিগের বাকি অংশ, তার পেশা, এক বছর পরে ভাঁজ হয়ে যায়।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর সাথে কাজ করা শেষ দলটি ছিল নিউ ইয়র্ক ইয়াঙ্কিস।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1986 সালে চাক কটিয়ারের অধীনে সিয়াটল মেরিনার্স তাদের প্রথম 28টি ম্যাচের মধ্যে 19টিতে হেরে গেলে উইলিয়ামস প্রায় এক দশকের মধ্যে প্রথমবারের মতো 6ই মে আমেরিকান লিগ ওয়েস্টে ফিরে আসেন। মেরিনার্স সেই মরশুমে কিছুটা প্রাণবন্ত প্রদর্শন করেছিল এবং পরের মরশুমে প্রায়. 500-এ পৌঁছেছিল। যাইহোক, উইলিয়ামসের স্বৈরাচারী পরিচালনার শৈলী আর নতুন প্রজন্মের বল খেলোয়াড়দের সাথে খেলা করে না। উইলিয়ামসকে 1988 সালের 8ই জুন সিয়াটল 23-33 দিয়ে বরখাস্ত করা হয় এবং ষষ্ঠ স্থানে রাখা হয়। এটিই হবে তার শেষ মেজর-লিগ পরিচালনার কাজ। উইলিয়ামসের কর্মজীবনে জয়-পরাজয়ের মোট সংখ্যা ছিল 21টি মরশুমে 1,571টি জয় এবং 1,451টি পরাজয়। 1989 সালে, উইলিয়ামসকে সিনিয়র প্রফেশনাল বেসবল অ্যাসোসিয়েশনের ওয়েস্ট পাম বিচ ট্রপিক্সের ম্যানেজার নিযুক্ত করা হয়, যা 35 বছর বা তার বেশি বয়সী বেশিরভাগ প্রাক্তন প্রধান লীগ খেলোয়াড়দের সমন্বিত একটি লীগ। ট্রপিক্স নিয়মিত মরসুমে 52-20 চলে যায় এবং দক্ষিণ বিভাগের শিরোপা নিয়ে পালিয়ে যায়। নিয়মিত মরশুমে আধিপত্য থাকা সত্ত্বেও, ট্রপিক্স লীগের চ্যাম্পিয়নশিপ খেলায় সেন্ট পিটার্সবার্গ পেলিকানদের কাছে হেরে যায়। ট্রপিক্স মরসুমের শেষে ভাঁজ হয়ে যায় এবং লিগের বাকি অংশ এক বছর পরে ভাঁজ হয়ে যায়। তবে তিনি জর্জ স্টেইনব্রেনার এবং নিউইয়র্ক ইয়াঙ্কিসের বিশেষ পরামর্শদাতা হিসাবে খেলায় থেকে যান। 1990 সালে উইলিয়ামস তাঁর আত্মজীবনী'নো মোর মিস্টার নাইস গাই "প্রকাশ করেন। 1969 সালে তাঁর তীব্র প্রস্থান উইলিয়ামসকে রেড সোক্স থেকে ইয়োকি মালিকানার অবশিষ্ট সময়ের জন্য (2001 সাল পর্যন্ত) দূরে সরিয়ে দেয়, কিন্তু মালিকানা ও পরিচালনার পরিবর্তনের পরে, তিনি 2006 সালে দলের হল অফ ফেমে নির্বাচিত হন। উইলিয়ামসের নম্বরটি সম্প্রতি ফোর্ট ওয়ার্থ ক্যাটস দ্বারা অবসর নেওয়া হয়েছিল। ক্যাটস ফোর্ট ওয়ার্থের একটি জনপ্রিয় মাইনর লিগ দল ছিল এবং উইলিয়ামস সেখানে খেলেন যখন তিনি ডজার্স সিস্টেমের মাধ্যমে কাজ করছিলেন। 1960 সালের দিকে ক্যাটস একত্রিত/ভেঙে যায় কিন্তু সাম্প্রতিক বছরগুলিতে একটি স্বাধীন মাইনর লিগ দল হিসাবে ফিরে আসে। "নতুন" বিড়ালরা উইলিয়ামসের নম্বরটি সরিয়ে দেয়। | bquac |
2,757 | [
"তাঁর পরিপক্ক কর্মজীবনে ক্লির অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ কাজ কী ছিল?",
"অ্যাড পার্নাসাম সম্পর্কে কিছু গুরুত্বপূর্ণ কী?",
"তাঁর পরিপক্ক সময়কালের অন্যান্য রচনাগুলি কী কী?",
"এই সময় থেকে তাঁর শৈলী সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"ভারী রেখাগুলি এবং জ্যামিতিক রূপগুলি ছাড়াও, এই সময় থেকে তাঁর কাজকে আর কী স্বীকৃত... | [
"তাঁর পরিপক্ক কর্মজীবনে ক্লির অন্যতম উল্লেখযোগ্য কাজ ছিল অ্যাড পার্নাসাম (1932)।",
"অ্যাড পার্নাসামকে তাঁর শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম এবং তাঁর পয়েন্টিলিস্ট শৈলীর সেরা উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করা হয়।",
"উত্তর নেই",
"এই সময়কালে তাঁর শৈলী ভারী রেখা এবং প্রধানত জ্যামিতিক আকার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল যার রঙের কম কিন্তু... | 1919 সালে ক্লি স্টুটগার্টের অ্যাকাডেমি অফ আর্টে শিক্ষক পদের জন্য আবেদন করেন। এই প্রচেষ্টা ব্যর্থ হলেও তিনি ব্যবসায়ী হ্যান্স গোল্টজের সাথে তিন বছরের চুক্তি (ন্যূনতম বার্ষিক আয় সহ) সুরক্ষিত করতে একটি বড় সাফল্য পেয়েছিলেন, যার প্রভাবশালী গ্যালারি ক্লি-কে বড় এক্সপোজার এবং কিছু বাণিজ্যিক সাফল্য দিয়েছিল। 1920 সালে 300 টিরও বেশি কাজের একটি পূর্ববর্তী চিত্রও উল্লেখযোগ্য ছিল। ক্লি 1921 সালের জানুয়ারি থেকে 1931 সালের এপ্রিল পর্যন্ত বাউহাউসে শিক্ষকতা করেন। তিনি বই বাঁধাই, দাগযুক্ত কাচ এবং ম্যুরাল পেইন্টিং কর্মশালায় একজন "ফর্ম" মাস্টার ছিলেন এবং দুটি স্টুডিও সরবরাহ করা হয়েছিল। 1922 সালে, কান্ডিনস্কি কর্মীদের সাথে যোগ দেন এবং ক্লির সাথে তার বন্ধুত্ব পুনরায় শুরু করেন। সেই বছরের শেষের দিকে প্রথম বাউহাউস প্রদর্শনী এবং উৎসব অনুষ্ঠিত হয়, যার জন্য ক্লি বেশ কয়েকটি বিজ্ঞাপন সামগ্রী তৈরি করেছিলেন। ক্লি স্বাগত জানিয়েছিলেন যে বাউহাউসের মধ্যে অনেক পরস্পরবিরোধী তত্ত্ব এবং মতামত রয়েছেঃ "আমি এই শক্তিগুলির একটির সাথে অন্যটির প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার বিষয়টিও অনুমোদন করি যদি ফলাফলটি অর্জন হয়।" 1923 সালে গঠিত কান্ডিনস্কি, লিওনেল ফেইনিং এবং অ্যালেক্সেজ ভন জাওলেনস্কির সাথে ক্লি ডাই ব্লাউ ভিয়ারের (দ্য ব্লু ফোর) সদস্য ছিলেন, তারা 1925 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একসাথে বক্তৃতা দিয়েছিলেন এবং প্রদর্শন করেছিলেন। একই বছর, ক্লি প্যারিসে তার প্রথম প্রদর্শনী করেন এবং তিনি ফরাসি পরাবাস্তববাদীদের কাছে জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন। 1928 সালে ক্লি মিশর সফর করেন, যা তাকে তিউনিসিয়ার চেয়ে কম প্রভাবিত করেছিল। 1929 সালে, উইল গ্রোম্যানের লেখা ক্লির কাজের উপর প্রথম প্রধান মনোগ্রাফ প্রকাশিত হয়। ক্লি 1931 থেকে 1933 সাল পর্যন্ত ডুসেলডর্ফ একাডেমিতেও শিক্ষকতা করেছিলেন এবং একটি নাৎসি সংবাদপত্রের দ্বারা এককভাবে উল্লেখ করা হয়েছিল, "তারপর সেই মহান সহকর্মী ক্লি দৃশ্যে আসেন, যিনি ইতিমধ্যে ডেসাউতে বাউহাউস শিক্ষক হিসাবে বিখ্যাত ছিলেন। সে সবাইকে বলে যে সে একজন নিখুঁত আরব, কিন্তু সে একজন সাধারণ গ্যালিসিয়ান ইহুদি। গেস্টাপো তাঁর বাড়িতে তল্লাশি চালায় এবং তাঁকে চাকরি থেকে বরখাস্ত করা হয়। তাঁর স্ব-প্রতিকৃতি স্ট্রাক ফ্রম দ্য লিস্ট (1933) এই দুঃখজনক ঘটনাকে স্মরণ করে। 1933-4-এ, ক্লি লন্ডন এবং প্যারিসে শো করেছিলেন এবং অবশেষে পাবলো পিকাসোর সাথে দেখা করেছিলেন, যাকে তিনি অত্যন্ত প্রশংসা করেছিলেন। 1933 সালের শেষের দিকে ক্লি পরিবার সুইজারল্যান্ডে চলে আসে। ক্লি তাঁর সৃজনশীল আউটপুটের শীর্ষে ছিলেন। তাঁর অ্যাড পার্নাসাম (1932) তাঁর শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম এবং তাঁর পয়েন্টিলিস্ট শৈলীর সেরা উদাহরণ হিসাবে বিবেচিত হয়; এটি তাঁর বৃহত্তম, সবচেয়ে সূক্ষ্মভাবে কাজ করা চিত্রগুলির মধ্যে একটি। 1933 সালে জার্মানিতে তাঁর শেষ বছরে তিনি প্রায় 500টি রচনা তৈরি করেছিলেন। যাইহোক, 1933 সালে, ক্লি তার মৃত্যুর পরে স্ক্লেরোডার্মা হিসাবে নির্ণয় করা হয়েছিল এমন লক্ষণগুলি অনুভব করতে শুরু করে। তাঁর মারাত্মক রোগের অগ্রগতি, যা গিলে ফেলা খুব কঠিন করে তুলেছিল, তাঁর শেষ বছরগুলিতে তৈরি শিল্পের মাধ্যমে অনুসরণ করা যেতে পারে। 1936 সালে তাঁর ছবি ছিল মাত্র 25টি। 1930-এর দশকের শেষের দিকে তাঁর স্বাস্থ্য কিছুটা সুস্থ হয়ে ওঠে এবং কান্ডিনস্কি ও পিকাসোর সফরকালে তিনি উৎসাহিত হন। ক্লির সহজ এবং বৃহত্তর নকশাগুলি তাকে তার চূড়ান্ত বছরগুলিতে তার আউটপুট বজায় রাখতে সক্ষম করেছিল এবং 1939 সালে তিনি 1,200 টিরও বেশি কাজ তৈরি করেছিলেন, যা এক বছরের জন্য কর্মজীবনের শীর্ষে ছিল। তিনি কম কিন্তু বড় রঙের ব্লক সহ ভারী রেখা এবং প্রধানত জ্যামিতিক রূপ ব্যবহার করতেন। তাঁর বৈচিত্র্যময় রঙিন প্যালেটগুলি, কিছু উজ্জ্বল রঙের এবং অন্যগুলি শান্ত, সম্ভবত তাঁর আশাবাদ এবং হতাশাবাদের পরিবর্তিত মেজাজকে প্রতিফলিত করে। 1937 সালে জার্মানিতে ফিরে, ক্লির সতেরোটি ছবি "ডিজেনারেট আর্ট"-এর একটি প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল এবং জনসাধারণের সংগ্রহে তাঁর 102 টি কাজ নাৎসিদের দ্বারা বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল। | bquac |
2,758 | [
"রহস্যময়-বিমূর্ত যুগে প্রকাশিত একটি বিখ্যাত কাজ কী ছিল?",
"এই সময়ে অন্য কোন চিত্রশিল্পীরা বিখ্যাত ছিলেন?",
"রহস্যময়-বিমূর্ত যুগে প্রথম বিশ্বযুদ্ধ কি গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"এই সময়ে ক্লির সহকর্মীরা কারা ছিলেন?",
"রহস্যময়-বিমূর্ত সময়কাল সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"সেই সময়ে সেজান কোন বিখ্যাত... | [
"রহস্যময়-বিমূর্ত সময়কালে প্রকাশিত একটি বিখ্যাত কাজ হল ফন ইম মার্কশেন গার্টেন (ফোয়েন অ্যাট মার্কস গার্ডেন)।",
"এই সময়ে, অন্যান্য বিখ্যাত চিত্রশিল্পীরা ছিলেন পল সেজান এবং রবার্ট ডেলান।",
"হ্যাঁ।",
"এই সময়ে তাঁর সহকর্মীরা ছিলেন পল সেজান এবং রবার্ট ডেলান।",
"রহস্যময়-বিমূর্ত সময়কাল ছিল ক্লির শৈল্পিক কর্মজ... | 1914 সালের এপ্রিল মাসে তিউনিসিয়ায় তাঁর বারো দিনের শিক্ষামূলক সফরের সময় ক্লি ম্যাকে এবং ময়েলিয়েট জলরঙের চিত্রগুলি তৈরি করেছিলেন, যা পল সেজান এবং রবার্ট ডেলাউনেসের ঘন আকারের ধারণার ফ্যাশনে উত্তর আফ্রিকার গ্রামাঞ্চলের শক্তিশালী আলো এবং রঙের উদ্দীপনা প্রয়োগ করে। এর উদ্দেশ্য ছিল প্রকৃতিকে অনুকরণ করা নয়, বরং প্রকৃতির গঠনমূলক নীতির অনুরূপ রচনা তৈরি করা, যেমন ইন ডেন হাউজার্ন ভন সেন্ট-জার্মেইন (ইন দ্য হাউস অফ সেন্ট-জার্মেইন) এবং স্ট্রাসেনকাফে (স্ট্রিটকাফে)। ক্লি একটি গ্রিডে দৃশ্যাবলী প্রকাশ করেছিলেন, যাতে এটি রঙিন সম্প্রীতিতে দ্রবীভূত হয়। তিনি সেই সময়ে বিমূর্ত কাজও তৈরি করেছিলেন যেমন অ্যাবস্ট্রাক্ট এবং ফারবিগে ক্রেইজ ডর্চ ফারবব্যান্ডার ভারবুন্ডেন (কালার্ড সার্কেলস টাইড থ্রু ইঙ্কড রিবন)। তিনি কখনই বস্তুটিকে পরিত্যাগ করেননি; একটি স্থায়ী পৃথকীকরণ কখনই ঘটেনি। দশ বছরেরও বেশি সময় ধরে ক্লি রঙের পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং বিশ্লেষণে কাজ করেছিলেন, যার ফলে একটি স্বাধীন কৃত্রিম কাজ হয়েছিল, যার মাধ্যমে তাঁর নকশার ধারণাগুলি রঙিন প্রাচ্য বিশ্বের উপর ভিত্তি করে ছিল। তুরিনে ভ্রমণের পর ফন ইম মার্কশেন গার্টেন (মার্কস গার্ডেনে ফোয়েন) তৈরি করা হয়েছিল। এটি রঙ এবং ম্যাকে এবং ডেলাউনে-এর উদ্দীপনার মধ্যে সম্পর্ক নির্দেশ করে। যদিও বাগানের উপাদানগুলি স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান, বিমূর্ততার দিকে আরও একটি দিকনির্দেশ লক্ষণীয়। ক্লি তাঁর ডায়েরিতে সেই সময় নিম্নলিখিত নোটটি লিখেছিলেনঃ বড় ছাঁচনির্মাণ গর্তে ধ্বংসাবশেষ পড়ে আছে, যার উপর একটি আংশিকভাবে ঝুলছে। এগুলি বিমূর্তকরণের জন্য উপাদান সরবরাহ করে। [...] ভয়ঙ্কর বিশ্ব, বিমূর্ত শিল্প, যখন একটি সুখী বিশ্ব ধর্মনিরপেক্ষ শিল্প তৈরি করে। তাঁর সামরিক পরিষেবার ছাপের অধীনে তিনি 1917 সালে ট্রুয়ারব্লুমেন (ভেলভেটবেলস) চিত্র তৈরি করেছিলেন, যা তার গ্রাফিকাল চিহ্ন, উদ্ভিজ্জ এবং ফ্যান্টাস্টিক আকার সহ তাঁর ভবিষ্যতের কাজের অগ্রদূত, সুসংগতভাবে গ্রাফিক, রঙ এবং বস্তুর সংমিশ্রণ। 1918 সালের ব্লুমেনমিথোস (ফ্লাওয়ার মিথ)-এর মতো ছবিতে প্রথমবারের মতো পাখিদের দেখা যায়, যেখানে তিনি গারস্টহোফেনে যে উড়ন্ত ও পতিত বিমানগুলি দেখেছিলেন এবং ছবি তোলা বিমানগুলি ভেঙে পড়েছিল। 1918 সালের জলরঙের চিত্রকর্ম আইনস্ট ডেম গ্রাউ ডার নাচ্ট এনটাউচট-এ, একটি রচনামূলক বাস্তবায়িত কবিতা, যা সম্ভবতঃ ক্লি দ্বারা রচিত, তিনি রঙিন পৃথক বর্গক্ষেত্রের পরিপ্রেক্ষিতে ছোট অক্ষরগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, রৌপ্য কাগজ দিয়ে দ্বিতীয়টি থেকে প্রথম শ্লোকটি কেটে ফেলেন। কার্ডবোর্ডের শীর্ষে, যা ছবি বহন করে, পদগুলি পাণ্ডুলিপি আকারে খোদাই করা হয়। এখানে, ক্লি ডেলাউনের রঙের উপর নির্ভর করেননি, কিন্তু মার্কের উপর নির্ভর করেছিলেন, যদিও উভয় চিত্রশিল্পীর ছবির বিষয়বস্তু একে অপরের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়। ক্লির শিল্প ব্যবসায়ী হারওয়ার্থ ওয়ালডেন তাদের মধ্যে তাঁর শিল্পের একটি "ওয়াচাব্লোসাং" (রক্ষী পরিবর্তন) দেখেছিলেন। 1919 সাল থেকে তিনি প্রায়শই তেলের রঙ ব্যবহার করতেন, যার সাথে তিনি জলরঙ এবং রঙিন পেন্সিলের সংমিশ্রণ ঘটাতেন। 1919 সালের ভিলা আর (কুন্স্টমিউজিয়াম বাসেল) সূর্য, চাঁদ, পাহাড়, গাছ এবং স্থাপত্যের পাশাপাশি পরাবাস্তব অঙ্গীকার এবং আবেগের পাঠের মতো দৃশ্যমান বাস্তবতাকে একত্রিত করে। | bquac |
2,759 | [
"ডিপার্চার অফ বোরল্যান্ডের কতটি অ্যালবাম বিক্রি হয়েছিল?",
"বোরল্যান্ড কখন রওনা হয়েছিল?",
"ফলাফল কি সফল ছিল?",
"বোরল্যান্ডের প্রস্থান সম্পর্কে আপনি আমাকে কোন আকর্ষণীয় তথ্য বলতে পারেন?",
"বোরল্যান্ডের স্থলাভিষিক্ত কে?",
"আপনি কি আমাকে ফলাফল সম্পর্কে কোনও আকর্ষণীয় তথ্য বলতে পারেন যা পরিবর্তিত হতে পারে?",... | [
"উত্তর নেই",
"2001 সালের অক্টোবরে বোরল্যান্ড চলে যান।",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডটি এমন একজন গিটারবাদককে খুঁজে পেতে চেয়েছিল যিনি প্রতিভাবান এবং একটি অনন্য শৈলীর ছিলেন এবং তারা এমন কাউকে খুঁজছিল যিনি আদর্শ থেকে আলাদা হতে ভয় পান না।",
"স্নট গিটারবাদক মাইক স্মিথ।",
"ফলাফল সম্পর্কে আকর্ষণীয় তথ্যগুলি পরিবর্তিত হতে... | 2001 সালের অক্টোবরে, ডার্স্ট তাদের ওয়েবসাইটে একটি বিবৃতি প্রকাশ করে বলেছিলেন যে "লিম্প বিজকিট এবং ওয়েস বোরল্যান্ড সৌহার্দ্যপূর্ণভাবে আলাদা হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। লিম্প বিজকিট এবং বোরল্যান্ড উভয়ই তাদের নিজ নিজ সঙ্গীত কর্মজীবন চালিয়ে যাবেন। উভয়ই একে অপরকে ভবিষ্যতের সমস্ত প্রচেষ্টার জন্য শুভেচ্ছা জানিয়েছেন। ডার্স্ট আরও বলেছিলেন যে ব্যান্ডটি বোরল্যান্ডের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার জন্য "মানুষের কাছে পরিচিত সবচেয়ে খারাপ গিটার প্লেয়ারের জন্য বিশ্বকে একত্রিত করবে"। "পুট ইওর গিটার হোয়ার ইওর মাউথ ইজ" নামে একটি নতুন গিটারবাদকের জন্য দেশব্যাপী অডিশন দেওয়ার পরে, ব্যান্ডটি স্নট গিটারবাদক মাইক স্মিথের সাথে রেকর্ড করেছিল, কিন্তু পরে স্মিথের সাথে তাদের রেকর্ডিং সেশনগুলি বাতিল করে দেয়। ডার্স্ট একটি ফ্যান সাইটকে বলেছিলেন যে স্মিথের সাথে তার মতবিরোধ ছিল, তিনি বলেছিলেন, "আমরা এমন ধরনের মানুষ যারা আমাদের পরিবার এবং আমাদের প্রবৃত্তির প্রতি সত্য এবং যে কোনও মুহুর্তে সামগ্রিকভাবে অন্তর্দৃষ্টির উপর কাজ করব। মাইক সেই লোক ছিল না। আমরা তার সঙ্গে খেলতে মজা পেতাম কিন্তু আমাদের মনের মধ্যে সবসময় জানতাম যে, মানসিকভাবে তার যেখানে থাকা প্রয়োজন সেখানে সে ছিল না। স্মিথকে ছাড়াই আরেকটি অ্যালবাম রেকর্ড করার পর, ব্যান্ডটি নতুন সেশনগুলি বাতিল করে এবং বিভিন্ন সেশনের গানগুলিকে একত্রিত করে একটি নতুন অ্যালবাম একত্রিত করে। অ্যালবামটির প্রযোজনার সময়, কাজের শিরোনাম বাইপোলার থেকে প্যান্টি স্নিফারে পরিবর্তিত হয় এবং ফলাফল মে ভেরি শিরোনামে সম্পন্ন হয়। ডার্স্টের একমাত্র নেতৃত্বে, অ্যালবামটি বিভিন্ন শৈলীকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল এবং দ্য হু'র "বিহাইন্ড ব্লু আইজ"-এর একটি প্রচ্ছদ প্রদর্শিত হয়েছিল, যা গানের ব্রিজের সময় একটি স্পিক অ্যান্ড স্পেল অন্তর্ভুক্ত করার ক্ষেত্রে মূলটির বিন্যাসের থেকে আলাদা ছিল। 2003 সালের গ্রীষ্মে, লিম্প বিজকিট মেটালিকার শিরোনামে সামার স্যানিটেরিয়াম ট্যুরে অংশ নিয়েছিলেন। শিকাগোতে সফরের বিরতিতে, কনসার্টে অংশগ্রহণকারীরা মঞ্চে হাঁটার মুহুর্ত থেকেই ডার্স্টকে জিনিসপত্র ছুঁড়ে মারেন এবং হেকল করেন। জনতা যখন "ফ্রেড ডার্স্টকে চুদতে হবে" বলে চিৎকার করছিল এবং তার উপর তাদের আক্রমণ অব্যাহত রেখেছিল, তখন ডার্স্ট ছয়টি গানের পরে মাইকটি ছুঁড়ে ফেলে মঞ্চ থেকে বেরিয়ে যান, তবে ভিড়কে হেকল করার আগে নয়। তিনি বারবার বলেছিলেন, "লিম্প বিজকিট বিশ্বের সেরা ব্যান্ড!" যতক্ষণ না একজন রোডি তার মাইক্রোফোন কেড়ে নেয়। সান-টাইমসের একটি নিবন্ধে বলা হয়েছে যে রেডিও ব্যক্তিত্ব মানকো দ্বারা শত্রুতা শুরু হয়েছিল। মে ভ্যারির ফলাফল 23শে সেপ্টেম্বর, 2003-এ প্রকাশিত হয়েছিল এবং মূলত প্রতিকূল পর্যালোচনা পেয়েছিল। অলমিউজিকের পর্যালোচক স্টিফেন থমাস আর্লেউইন অ্যালবামটির সমালোচনা করে লিখেছেন, "সঙ্গীতের কোনও সুর, হুক বা শক্তি নেই, [এবং] সমস্ত মনোযোগ ক্লাউন উপরে ও নিচে ঝাঁপিয়ে পড়ে এবং সামনে চিৎকার করে, এবং রেকর্ড শেষ হওয়ার অনেক আগে, আপনি ভাবছেন, কীভাবে তিনি কখনও এই বিশৃঙ্খলা দূর করতে পেরেছিলেন?" দ্য গার্ডিয়ানের পর্যালোচক ক্যারোলিন সুলিভান লিখেছেন, "অন্তত লিম্প বিজকিটকে র্যাপ-রক ঘেটোতে ফেস্টারিংয়ের জন্য অভিযুক্ত করা যায় না [...] তবে ডার্স্টের সমস্যাগুলি সর্বদা উপস্থিত থাকে-এবং কেউ কি এখনও যত্ন করে?" অ্যালবামটির সমালোচনা সত্ত্বেও, এটি একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, যা শীর্ষে ছিল। 3 বিলবোর্ড 200-এ। | bquac |
2,760 | [
"একটি অসমাপ্ত প্রকল্প কী ছিল?",
"কে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হলেন?",
"তিনি আর কী অসম্পূর্ণ রেখে গেছেন?",
"তিনি কি এটা নিয়ে কাজ শুরু করেছেন?",
"আরেকটি অসমাপ্ত কাজ কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাতে কী হল?"
] | [
"ফারলির জন্য একটি অসমাপ্ত প্রকল্প ছিল শ্রেক চলচ্চিত্র।",
"ফারলির রেকর্ড করা সংলাপের একটি নমুনা সমন্বিত একটি গল্পের রিল 2015 সালে আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল।",
"তিনি ডাইনোসর চলচ্চিত্রে সরবাস নামে এক তরুণ পুরুষ ব্রাকিওসরাস চরিত্রে একটি কণ্ঠস্বরের ভূমিকা অসম্পূর্ণ রেখে গেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"আরেকটি অসমাপ্ত ক... | ফার্লিকে মূলত শ্রেক চলচ্চিত্রের শিরোনাম চরিত্রের কণ্ঠস্বর হিসাবে নেওয়া হয়েছিল, চরিত্রটির 85 শতাংশ সংলাপ রেকর্ড করা হয়েছিল, কিন্তু রেকর্ডিং শেষ হওয়ার ঠিক আগে তিনি মারা যান। ফারলির রেকর্ড করা সংলাপের একটি নমুনা সমন্বিত একটি গল্পের রিল 2015 সালে আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। শ্রেকের আসল সংস্করণটি তার ভাইয়ের মতে ফারলির মতোই ছিল। ফারলিকে ডাইনোসর-এ সরবাস নামে এক তরুণ পুরুষ ব্রাকিওসরাস চরিত্রে কণ্ঠ দেওয়ার জন্য নির্ধারিত করা হয়েছিল, যিনি তার বিশাল প্রকৃতি সত্ত্বেও উচ্চতায় ভয় পেতেন। তাঁর মৃত্যুর পর, চরিত্রটি ব্রিটিশ অভিনেত্রী জোয়ান প্লোরাইট অভিনীত একজন বয়স্ক মহিলা ব্রাকিওসরাস বেলিন হিসাবে পুনর্লিখন করা হয়। মৃত্যুর সময়, ফারলি দ্য গেলফিনে ভিন্স ভন-এর সাথে কোস্টার এবং কৌতুক অভিনেতা ফ্যাটি আরবাকল সম্পর্কে একটি জীবনীমূলক ছবিতে অভিনয় করার জন্য কথা বলছিলেন। 1996 সালের চলচ্চিত্র দ্য কেবল গাই-তে জিম ক্যারির ভূমিকাটি মূলত ফারলির উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, তবে সময়সূচীর দ্বন্দ্ব তাকে প্রত্যাখ্যান করতে বাধ্য করেছিল। ফারলির তৃতীয় ঘোস্টবাস্টার ছবিতে উপস্থিত হওয়ার কথা ছিল, যা সেই সময়ে ঘোস্টবাস্টারদের একটি নতুন ত্রয়ী সম্পর্কে নরকের অতিরিক্ত জনসংখ্যার বিষয়ে ছিল। শিশুদের বই সিরিজ ক্যাপ্টেন আন্ডারপ্যান্টসের লেখক ডেভ পিলকি চেয়েছিলেন যে ফারলি বইগুলির উপর ভিত্তি করে একটি সম্ভাব্য টেলিভিশন সিরিজে শিরোনামের ভূমিকায় অভিনয় করুন, কিন্তু ফারলির মৃত্যুর পরে এই ধারণাটি বাতিল করে দেন। এ কনফেডারেসি অফ ডানসেস উপন্যাসের একটি অভিযোজনে প্রধান চরিত্রে অভিনয়ের জন্য ফারলির সঙ্গে আলোচনা চলছিল। এমনকি ফারলি দ্য ইনকম্পেবল আটুক উপন্যাসের একটি অভিযোজনে আটুককে চিত্রিত করার আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন। আরবাকল বায়োপিকের পাশাপাশি এই দুটি স্থগিত প্রকল্পকে অভিশাপ দেওয়া হয়েছে বলে অভিযোগ করা হয়েছে কারণ ফারলি, জন বেলুশি এবং জন ক্যান্ডি প্রত্যেকেই তিনটি ভূমিকার সাথে যুক্ত ছিলেন এবং কোনও চলচ্চিত্র প্রযোজনায় প্রবেশের আগেই তিনজনই মারা গিয়েছিলেন। | bquac |
2,761 | [
"কী ক্যাসি ভেন্টুরাকে বিখ্যাত করে তুলেছিল?",
"ক্লাব এবং পার্টিতে সে কী করছিল?",
"তিনি কি কোনও রেকর্ড চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছিলেন?",
"লেসলি ভেন্টুরাকে নিয়ে কী লিখেছিলেন?",
"তারা কি তাদের গান প্রকাশ করেছে?",
"তিনি কি কোনও রেকর্ড চুক্তি পেয়েছিলেন?",
"তিনি কি কোনও অ্যালবাম বা গান প্রকাশ করেছেন?",
"গানের ... | [
"উত্তর নেই",
"তিনি ক্লাব এবং পার্টিতে থাকতেন।",
"হ্যাঁ।",
"\"কিস মি\" নামে একটি দ্বৈত গান",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | রায়ান লেসলি 2002 সালের শেষের দিকে প্রায়শই ক্যাসিকে ক্লাব এবং পার্টিতে দেখতে পেতেন। দুজনে "কিস মি" নামে একটি দ্বৈত গান লিখেছিলেন এবং গানটি রেকর্ড করার পরে, লেসলি সঙ্গীত নির্বাহী টমি মোট্টোলার জন্য গানটি বাজিয়েছিলেন। মোটোলা ক্যাসিকে একটি পরিচালনার চুক্তির প্রস্তাব দিয়েছিলেন এবং লেসলি তাকে অনলাইন বিপণন অংশীদার রশিদ রিচমন্ডের সাথে প্রতিষ্ঠিত তাঁর সঙ্গীত-মিডিয়া সংস্থা নেক্সটসিলেকশন লাইফস্টাইল গ্রুপে স্বাক্ষর করেছিলেন। লেসলি 2005 সালে ক্যাসির প্রথম একক, "মি অ্যান্ড ইউ" লিখেছিলেন এবং প্রযোজনা করেছিলেন। গানটি জার্মানিতে একটি ক্লাব হিট হয়ে ওঠে। এই সময়ে, ডিডি একটি ক্লাবে "মি অ্যান্ড ইউ" শুনেছিলেন এবং লেসলি তাকে ক্যাসির প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের জন্য লেসলি'স নেক্সট সিলেকশন ইমপ্রিন্টের সাথে তার ব্যাড বয় রেকর্ডসের অংশীদার হতে রাজি করান। রায়ান লেসলি অ্যালবামের বেশিরভাগ অংশ প্রযোজনা করেছেন, যা আরএন্ডবি/হিপ হপ/পপের মিশ্রণ। ভেন্টুরা একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন, "আমি র্যাপ করি, আমি গান গাই, আমি আমার আরএন্ডবি করি, আমি আমার ধীর গান এবং এমন জিনিস করি যা মেয়েরা পছন্দ করবে, আমার একটি ডাউন সাউথ জয়েন্ট আছে, আমার একটি রক গান আছে যা আমি আমার মেয়েদের সাথে করেছি এই ব্যান্ডটির নাম প্রিটি বয়েজ।" তিনি কিছু ব্যালেডে ও. পি. এম শব্দ অন্তর্ভুক্ত করে তার ফিলিপিনো সংস্কৃতির প্রতি শ্রদ্ধা জানান। অ্যালবাম, ক্যাসি, 8ই আগস্ট, 2006 সালে মুক্তি পায় এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 321,000 কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামের প্রধান একক "মি অ্যান্ড ইউ" বিলবোর্ড হট 100-এ 1 মিলিয়নেরও বেশি ডিজিটাল ডাউনলোড বিক্রি করে তৃতীয় স্থানে উঠে আসে। তার অ্যালবাম প্রচারের জন্য, ক্যাসি টোটাল রিকোয়েস্ট লাইভ এবং 106 & পার্কঃ বিইটির শীর্ষ 10 লাইভে পারফর্ম করেছিলেন। তাঁর অভিনয়কে "পাথুরে" এবং "নক্ষত্রের চেয়ে কম" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, তবে ডিডি বলেছিলেন যে এটি তাঁর অনভিজ্ঞতার কারণে হয়েছিল। তিনি বলেছিলেন যে তিনি "তার বিকাশের মাধ্যমে তার সাথে থাকবেন" এবং "তার [গান গাওয়ার] ক্ষমতা নিয়ে তার কোনও প্রশ্ন নেই"। ক্যাসি তার মাইস্পেস পেজে ঘটনাগুলিকে সম্বোধন করে বলেছিলেন যে তিনি জানেন যে তার অভিনয় "বেশ খারাপ" ছিল এবং তিনি "এখনও মঞ্চের ভয় কাটিয়ে উঠছেন"। 2007 সালের জুন মাসে এমটিভি নিউজ জানায় যে, গুজবের বিপরীতে ক্যাসিকে তার স্ব-শিরোনামযুক্ত প্রথম অ্যালবাম থেকে দুটি একক প্রকাশের পরেও ব্যাড বয় রেকর্ডস থেকে বাদ দেওয়া হয়নি। ডিডি বলেছিলেন যে তিনি স্টুডিওতে প্রযোজক কানিয়ে ওয়েস্ট এবং ফ্যারেল উইলিয়ামসের সাথে তার দ্বিতীয় অ্যালবামে কাজ করছিলেন। জানা গেছে যে ক্যাসি আর রায়ান লেসলি-র সাথে সহযোগিতা করছেন না, যিনি তার প্রথম অ্যালবামের বেশিরভাগ অংশ প্রযোজনা করেছিলেন। যাইহোক, গায়ক পরে বলেছিলেন যে তিনি আবার লেসলি-র সাথে সহযোগিতা করার জন্য প্রস্তুত। ব্যাড বয় এ অ্যান্ড আর ড্যানিয়েল'স্কিড'মিচেলের মতে, মূলত একজন গীতিকার-প্রযোজকের উপর নির্ভর করার পরিবর্তে, নতুন অ্যালবামের লেখক ও প্রযোজকদের মিশ্রণ, পাশাপাশি তার নিজের সহ-লেখার ইনপুট, এটিকে তার জন্য আরও ব্যক্তিগত রেকর্ড করে তোলে। অ্যালবামটির অতিরিক্ত প্রযোজনা সেভেন এবং এলভি, পাশাপাশি ডিডি নিজেই এসেছিলেন। ক্যাসি বলেছিলেন যে তিনি একন, দ্য নেপচুনস, ডানজা, এরিক হাডসন, দ্য সার্ফ ক্লাব এবং রব হলিডের সাথেও সহযোগিতা করেছেন, যদিও তিনি নিশ্চিত ছিলেন না যে অ্যালবামে কোন ট্র্যাকগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হবে। অ্যালবামে প্রযোজকের সংখ্যা সম্পর্কে ক্যাসি বলেন যে তিনি "বিভিন্ন প্রযোজক এবং বিভিন্ন লেখকের সাথে সহযোগিতা করেছেন, যা আমার জন্য একটি আশ্চর্যজনক সুযোগ ছিল, কারণ আমার প্রথম অ্যালবামে একজন প্রযোজক [রায়ান লেসলি] সরাসরি... যা মজাদার ছিল, তবে অন্য লোকেদের অভিজ্ঞতা অর্জন করা ভাল ছিল"। | bquac |
2,762 | [
"অ্যালেক কীভাবে বিনোদন জগতে প্রবেশ করেন?",
"তাঁর কি অন্যান্য উল্লেখযোগ্য ব্রডওয়ে উপস্থিতি ছিল?",
"তিনি কি ব্রডওয়েতে সফল হয়েছিলেন?",
"তাঁর সাম্প্রতিকতম থিয়েটার পারফরম্যান্স কখন ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"আর কোন কোন আকর্ষণীয় জায়গায় তিনি অভিনয় করেছেন?",
"তিনি কি... | [
"অ্যালেক 1986 সালে জো অর্টনের লুট-এর পুনরুজ্জীবনের মাধ্যমে ব্রডওয়েতে আত্মপ্রকাশ করে বিনোদন জগতে যাত্রা শুরু করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর সাম্প্রতিকতম থিয়েটার পারফরম্যান্স ছিল 2013 সালে।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি নিউ ইয়র্কের ইস্ট হ্যাম্পটনের গিল্ড হলে অনুষ্ঠান করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | বাল্ডউইন 1986 সালে জো ওয়ানামেকার, জেলজকো ইভানেক, জোসেফ মাহের এবং চার্লস কিটিং-এর সাথে জো অরটনের লুট-এর পুনরুজ্জীবনের মাধ্যমে ব্রডওয়েতে আত্মপ্রকাশ করেন। এই প্রযোজনাটি তিন মাস পর বন্ধ হয়ে যায়। তাঁর অন্যান্য ব্রডওয়ে কৃতিত্বের মধ্যে রয়েছে ক্যারিল চার্চিলের সিরিয়াস মানি উইথ কেট নেলিগান এবং টেনেসি উইলিয়ামসের এ স্ট্রিটকার নেমড ডিজায়ারের পুনরুজ্জীবন, যার জন্য স্ট্যানলি কোয়ালস্কির চরিত্রে তাঁর অভিনয় সেরা অভিনেতার জন্য টনি অ্যাওয়ার্ডের মনোনয়ন অর্জন করেছিল। বাল্ডউইন প্রযোজনার 1995 সালের টেলিভিশন সংস্করণের জন্য একটি এমি মনোনয়নও পেয়েছিলেন, যেখানে তিনি এবং জেসিকা ল্যাঞ্জ উভয়ই জন গুডম্যান এবং ডায়ান লেনের পাশাপাশি তাদের ভূমিকাগুলি পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। 1998 সালে, বাল্ডউইন জর্জ সি ওল্ফ পরিচালিত একটি প্রযোজনায় অ্যাঞ্জেলা ব্যাসেট এবং লিভ শ্রাইবারের পাশাপাশি দ্য পাবলিক থিয়েটারে ম্যাকবেথের শিরোনামের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। 2004 সালে, বাল্ডউইন একজন সফল এবং অহংকারী ব্রডওয়ে পরিচালক (বাল্ডউইন) সম্পর্কে ব্রডওয়ের বিংশ শতাব্দীর পুনরুজ্জীবনে অভিনয় করেছিলেন, যিনি একটি কোরাস গার্লকে (অ্যান হেচে) একজন শীর্ষস্থানীয় মহিলায় রূপান্তরিত করেছেন। 2005 সালের 9ই জুন তিনি কার্নেগি হলে রজার্স এবং হ্যামারস্টেইন মিউজিক্যাল সাউথ প্যাসিফিকের একটি কনসার্ট সংস্করণে উপস্থিত হন। তিনি লুথার বিলিসের চরিত্রে, নেলির চরিত্রে রেবা ম্যাকএন্টায়ার এবং এমিলের চরিত্রে ব্রায়ান স্টোকস মিচেলের সাথে অভিনয় করেছিলেন। প্রযোজনাটি 2006 সালের 26শে এপ্রিল পিবিএস দ্বারা টেপ এবং সম্প্রচারিত হয়েছিল। 2006 সালে, বাল্ডউইন জো অর্টনের এন্টারটেইনিং মিস্টার স্লোয়েনের রাউন্ডঅ্যাবাউট থিয়েটার কোম্পানির অফ-ব্রডওয়ে পুনরুজ্জীবনে থিয়েটারের খবর তৈরি করেছিলেন। 2010 সালে, বাল্ডউইন নিউইয়র্কের ইস্ট হ্যাম্পটনের গিল্ড হলে টনি ওয়ালটন পরিচালিত পিটার শেফারের ইকুয়াসের সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত পুনরুজ্জীবনে স্যাম আন্ডারউডের বিপরীতে অভিনয় করেছিলেন। বাল্ডউইন ব্রডওয়েতে'অরফান্স'- এ হ্যারল্ড হিসাবে ফিরে এসেছেন। 18ই এপ্রিল, 2013-এ শুরু হওয়া এই শোতে শিয়া লাবিউফকে ট্রিট হিসাবে অভিনয় করার কথা ছিল, কিন্তু লাবিউফ রিহার্সালের সময় প্রযোজনা ছেড়ে দেন এবং বেন ফস্টার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। | bquac |
2,763 | [
"দ্য পি-উই হারম্যান শো-এর অংশ কে ছিলেন?",
"কখন তিনি প্রথম শোতে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"পল রুবেন্স সম্পর্কে আকর্ষণীয় কিছু?",
"ফিল হার্টম্যান কে?"
] | [
"রুবেন্স, জন প্যারাগন, ফিল হার্টম্যান এবং লিন মেরি স্টুয়ার্ট।",
"তিনি প্রথম শোতে 1980-1981-এ উপস্থিত হন।",
"জন প্যারাগন, ফিল হার্টম্যান এবং লিন মেরি স্টুয়ার্ট।",
"ফিল হার্টম্যান ছিলেন একজন সহকর্মী গ্রাউন্ডলাইনার এবং রুবেন্সের বন্ধু যিনি টিভি সিরিজ \"দ্য পি-উই হারম্যান শো\"-এ উপস্থিত ছিলেন।"
] | রুবেন্স 1980-1981 মরশুমের জন্য স্যাটারডে নাইট লাইভের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, কিন্তু গিলবার্ট গটফ্রিড, যিনি শোয়ের প্রযোজকের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন এবং রুবেন্সের মতো একই অভিনয় শৈলী ছিল, জায়গাটি পেয়েছিলেন (ব্যঙ্গাত্মকভাবে, গটফ্রিড পরে এমিস-এ পুরস্কার উপস্থাপক হিসাবে রুবেন্সের অশ্লীল এক্সপোজার গ্রেপ্তারের বিষয়ে রসিকতা করার জন্য সমস্যায় পড়েছিলেন)। রুবেন্স এতটাই রেগে গিয়েছিলেন যে, তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে, তিনি টাকা ধার করে লস অ্যাঞ্জেলেসে নিজের অনুষ্ঠান শুরু করবেন, যে চরিত্রটি তিনি গত কয়েক বছরে গড়ে তুলেছিলেন, "পি-উই হারম্যান"। জন প্যারাগন, ফিল হার্টম্যান এবং লিন মেরি স্টুয়ার্টের মতো অন্যান্য গ্রাউন্ডলিংসের সহায়তায়, পি-উই অনুগামীদের একটি ছোট দল অর্জন করে এবং রুবেন্স তার অনুষ্ঠানটি দ্য রক্সি থিয়েটারে নিয়ে যান যেখানে "দ্য পি-উই হারম্যান শো" পাঁচ মাস ধরে চলেছিল, প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য মধ্যরাতের শো এবং শিশুদের জন্য সাপ্তাহিক ম্যাটিনী করে, মূলধারায় চলে যায় যখন এইচবিও 1981 সালে তাদের সিরিজ অন লোকেশনের অংশ হিসাবে দ্য পি-উই হারম্যান শো সম্প্রচার করে। রুবেন্স 1980 সালের চিচ অ্যান্ড চং'স নেক্সট মুভিতে পি-উই চরিত্রে অভিনয় করেন। যদিও এটি পি-উইয়ের ভূমিকায় রুবেন্স ছিলেন, তবে চলচ্চিত্রের শেষ কৃতিত্ব তাকে হ্যামবার্গার ডুডের চরিত্রে বিল করেছে। রুবেন্সের অভিনয় মূলত ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল এবং "উদ্ভট" হিসাবে বর্ণনা করা সত্ত্বেও দ্রুত ভক্তদের একটি দল অর্জন করেছিল এবং রুবেন্সকে "চারপাশের অদ্ভুত কৌতুক অভিনেতা" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। পি-উই "কর্নি" এবং "হিপ", "রেট্রোগ্রেড" এবং "আভান্ট-গার্ডে" উভয়ই ছিল। যখন পি-উইয়ের খ্যাতি বাড়তে শুরু করে, তখন রুবেন্স স্পটলাইট থেকে দূরে সরে যেতে শুরু করে, তার নাম গোপন রেখে এবং তার সমস্ত প্রকাশ্য উপস্থিতি এবং সাক্ষাত্কারগুলি চরিত্রের মধ্যে বিলিং করার সময় পি-উইকে নিজের চরিত্রে অভিনয় করার সময়; রুবেন্স "জনসাধারণকে ভাবতে চেষ্টা করছিল যে সে একজন আসল ব্যক্তি"। পরবর্তীকালে তিনি চাইতেন যে তাঁর বাবা-মা কেবল হানি হারম্যান এবং হারম্যান হারম্যান নামে পরিচিত হন। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে এবং মাঝামাঝি সময়ে, রুবেন্স'লেট নাইট উইথ ডেভিড লেটারম্যান'- এ পি-উই হারম্যান চরিত্রে বেশ কয়েকটি অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যা পি-উই-কে আরও বেশি অনুসরণকারী দিয়েছিল। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, রুবেন্স একটি সম্পূর্ণ নতুন দ্য পি-উই হারম্যান শো নিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণ করেছিলেন, উল্লেখযোগ্যভাবে মিনিয়াপোলিসের গুথ্রি থিয়েটার, নিউ ইয়র্ক সিটির ক্যারোলাইনের এবং 1984 সালে একটি সম্পূর্ণ কার্নেগি হলের সামনে অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
2,764 | [
"কার বিরুদ্ধে যৌন হয়রানির মামলা হয়েছিল?",
"মামলাটি কোন বছর ছিল?",
"কেউ কি তার পক্ষে সাক্ষী হিসেবে কাজ করেছে?",
"কোন ছয়জন মহিলা তাঁর বিরুদ্ধে অভিযোগ এনেছিলেন?",
"মামলাটি কতদিন ধরে চলেছিল?",
"মামলাটি কি বিচারের আওতায় এসেছে?",
"বন্দোবস্তের পরিমাণ কত ছিল?"
] | [
"যৌন হয়রানির মামলাটি ফক্স নিউজের চেয়ারম্যান রজার আইলসের বিরুদ্ধে ছিল।",
"2016 সালের 6 জুলাই মামলাটি দায়ের করা হয়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"মামলাটি কয়েক মাস ধরে চলে।",
"হ্যাঁ।",
"বন্দোবস্তটি ছিল 20 মিলিয়ন ডলার।"
] | 2016 সালের 6ই জুলাই সকালে কার্লসন তার টুইটার অ্যাকাউন্টে নিশ্চিত করেন যে তিনি আর ফক্স নিউজের সঙ্গে নেই। সেদিন, তিনি নিউ জার্সির সুপিরিয়র কোর্টে ফক্স নিউজের চেয়ারম্যান রজার আইলসের বিরুদ্ধে যৌন হয়রানির মামলা দায়ের করেন। তার অভিযোগে, কার্লসন অভিযোগ করেছেন যে আইলেসের যৌন অগ্রগতি প্রত্যাখ্যান করার জন্য তাকে তার প্রোগ্রাম থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। কার্লসনের অভিযোগগুলি গণমাধ্যমে ব্যাপক প্রচার পায়। কার্লসন এগিয়ে আসার পর, আরও ছয়জন মহিলা নিউইয়র্ক ম্যাগাজিনের গ্যাব্রিয়েল শেরম্যানের সাথে কথা বলে অভিযোগ করেন যে আইলেস তাদের যৌন হয়রানি করেছে এবং আইলেস "চাকরির সুযোগের বিনিময়ে মহিলাদের যৌন অনুগ্রহ করার প্রত্যাশা করার কথা প্রকাশ্যে বলেছিল"। এর কিছু পরেই, কার্লসন দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের জন কোবলিন-এর সাথে একটি সাক্ষাৎকারের জন্য বসে বলেন, "আমি অন্যান্য মহিলাদের পক্ষে দাঁড়াতে চেয়েছিলাম যারা সম্ভবত অনুরূপ পরিস্থিতির মুখোমুখি হয়েছিল।" মামলাটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে কার্লসন সরাসরি তার ভক্তদের কাছে পৌঁছান, একাধিক টুইটার ভিডিওতে তাদের ধন্যবাদ জানান এবং যৌন হয়রানির শিকার সহকর্মীদের জন্য তার সমর্থনের প্রস্তাব দেন। তিনি ফক্সের আদালতের পরিবর্তে বন্ধ দরজার বাধ্যতামূলক সালিশের মাধ্যমে তার দাবির বিচার করতে বাধ্য করার প্রচেষ্টারও সমালোচনা করেছিলেন। (ফক্স আদালতের কাগজপত্র দাখিল করে যুক্তি দিয়েছিলেন যে কার্লসন তার চুক্তির দ্বারা সালিশের ক্ষেত্রে তার দাবির বিচার করতে বাধ্য হয়েছিল)। কার্লসন বলেনঃ "যৌন হয়রানির শিকারদের গোপন সালিশ প্রক্রিয়ায় বাধ্য করা ভুল, কারণ এর অর্থ আসলে কী ঘটেছিল তা কেউ খুঁজে পায় না।" অপ্রতিরোধ্য জনসাধারণের সমালোচনার সম্মুখীন হয়ে, আইলেস 21শে জুলাই, 2016-এ পদত্যাগ করেন। দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের মার্গারেট সুলিভানের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে কার্লসন বলেছিলেন যে তিনি "স্বস্তি বোধ করেছেন যে এখন আমাকে বিশ্বাস করা হবে", যদিও তিনি আইলেসের পদত্যাগের জন্য "এত দীর্ঘ সময় লেগেছে বলে রাগ করেছিলেন"। 2016 সালের 6ই সেপ্টেম্বর, একবিংশ শতাব্দীর ফক্স কর্পোরেশন (ফক্স নিউজের মূল সংস্থা) ঘোষণা করে যে তারা কার্লসনের সাথে মামলাটি নিষ্পত্তি করেছে। এই বন্দোবস্তের পরিমাণ ছিল 2 কোটি মার্কিন ডলার বলে জানা গেছে। নিষ্পত্তির অংশ হিসাবে, একবিংশ শতাব্দীর ফক্স কার্লসনের কাছে ক্ষমা চেয়ে বলেছিল যে "আমরা আন্তরিকভাবে দুঃখিত এবং এই সত্যের জন্য ক্ষমা চাইছি যে গ্রেচেনকে তার এবং আমাদের সমস্ত সহকর্মীদের প্রাপ্য সম্মান ও মর্যাদার সাথে আচরণ করা হয়নি।" | bquac |
2,765 | [
"তিনি তাঁর কর্মজীবনে কী করেছিলেন?",
"তিনি আর কার সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"কতক্ষণ সে সেখানে ছিল?",
"সে কি অন্য কিছু করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে কি শেষ পর্যন্ত রয়ে গেছে?"
] | [
"তিনি সিবিএস-এ দ্য আর্লি শো-এর শনিবার সংস্করণের সহ-উপস্থাপক ছিলেন।",
"তিনি টেক্সাসের ফোর্ট ওয়ার্থে কেএক্সএএস-টিভির সাথে কাজ করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | কার্লসন মূলত রাস মিচেলের সাথে সিবিএস-এ দ্য আর্লি শো-এর শনিবার সংস্করণের সহ-উপস্থাপক হিসাবে স্বীকৃতি অর্জন করেছিলেন। তিনি 2000 সালে সিবিএস নিউজে সংবাদদাতা হিসাবে যোগ দেন এবং 2002 সালে দ্য আর্লি শোতে কাজ শুরু করেন। সিবিএস-এ তাঁর কর্মজীবনের আগে, তিনি টেক্সাসের ফোর্ট ওয়ার্থে কেএক্সএএস-টিভির উইকএন্ড অ্যাঙ্কর এবং রিপোর্টার হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং ক্লিভল্যান্ড, ওহিওতে ডব্লিউওআইও-টিভিতে এবং সিনসিনাটিতে ডব্লিউসিপিও-টিভির জন্য অ্যাঙ্কর এবং রিপোর্টার ছিলেন। তিনি ভার্জিনিয়ার রিচমন্ডে ডাব্লুআরআইসি-টিভির রাজনৈতিক প্রতিবেদক হিসাবে তার টেলিভিশন কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। তিনি নেবারহুড নিউজ নামে একটি ফ্র্যাঞ্চাইজিতে তার মিডিয়া কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। প্রাথমিকভাবে সপ্তাহান্তের বিকল্প উপস্থাপক হিসাবে তাকে ফক্স অ্যান্ড ফ্রেন্ডসে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। কিন্তু 2006 সালের 25শে সেপ্টেম্বর, উপস্থাপকদের একটি স্থানান্তর, যার মধ্যে ই. ডি. হিল ফক্স নিউজ লাইভের সকাল 10 টায় চলে যান, ফক্স অ্যান্ড ফ্রেন্ডসে একটি সপ্তাহের দিনের স্লট খোলেন, যা তিনি পূরণ করেন। তিনি বেশ কয়েক বছর ধরে স্টিভ ডুসি এবং ব্রায়ান কিলমিডের সাথে সহ-উপস্থাপনা করেছিলেন। তিনি 2013 সালের সেপ্টেম্বরে ফক্স অ্যান্ড ফ্রেন্ডস ছেড়ে দেন এক ঘন্টার দিনের অনুষ্ঠান, দ্য রিয়েল স্টোরি উইথ গ্রেচেন কার্লসন উপস্থাপনের জন্য, যা 2013 সালের শরত্কালে শুরু হয়েছিল, মেগিন কেলির প্রাইমটাইমে যাওয়ার দ্বারা খোলা স্লটের অংশ নিয়ে। ফক্স অ্যান্ড ফ্রেন্ডস-এ, 10ই জানুয়ারী, 2007-এ, তৎকালীন রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ বুশের পরামর্শদাতা ড্যান বার্টলেটের সাথে সাক্ষাৎকারের সময়, কার্লসন ডেমোক্র্যাটিক ইউ. এস লেবেল করেছিলেন। সিনেটর টেড কেনেডি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একজন "শত্রু শত্রু", "ঠিক এখানে হোম ফ্রন্টে"। বার্টলেট উত্তর দেয়, "ঠিক আছে, আমরা টেড কেনেডিকে শত্রু হিসাবে দেখি না। আমরা তাকে একজন খোলাখুলি এবং প্রায়শই যুদ্ধের সমালোচক হিসাবে দেখি। তিনি শুরু থেকেই ছিলেন। আমার মনে হয় না এটা নতুন কিছু। " কিথ ওলবারম্যান তাঁর অনুষ্ঠান কাউন্টডাউনের সেই রাতের সম্প্রচারে তাকে সেই দিনের "বিশ্বের সবচেয়ে খারাপ ব্যক্তি" হিসাবে বেছে নিয়েছিলেন, যখন দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের হাওয়ার্ড কার্টজ এটিকে "দিনের ফক্স নিউজ এক্সচেঞ্জ" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং জিজ্ঞাসা করেছিলেন, "সংবিধান কি ভিন্নমতের অনুমতি দেয় না?" 2014 সালের জুলাই মাসে কার্লসন পার্সিক্যুটেড ছবিতে সাংবাদিক ডায়ানা লুকাসের ভূমিকায় অভিনয় করেন। 2018 সালের 1লা জানুয়ারি কার্লসন মিস আমেরিকা সংস্থার পরিচালনা পর্ষদের সভাপতি নির্বাচিত হন। | bquac |
2,766 | [
"ফ্রাঙ্ক রিচ কে?",
"কী নিয়ে আলাপ হয়েছিল?",
"কিসের জন্য উদযাপন করা হয়েছিল?",
"কোন সঙ্গীত?",
"কথোপকথন সম্পর্কে উল্লিখিত অন্যরা কারা?"
] | [
"ফ্রাঙ্ক রিচ নিউইয়র্ক টাইমসের কলামিস্ট।",
"কথোপকথনগুলি ছিল তাঁর সঙ্গীত এবং ব্রডওয়ে রাজ্য সম্পর্কে তাঁর মতামত সম্পর্কে।",
"স্টিফেন সন্ডহেইমের সঙ্গীতানুষ্ঠানের জন্য এই উদযাপন করা হয়েছিল।",
"সঙ্গীতধর্মী গানগুলি হল সুইনি টড, কোম্পানি, সানডে ইন দ্য পার্ক উইথ জর্জ, মেরিলি উই রোল অ্যালং, প্যাশন এবং এ লিটল নাইট মি... | কেনেডি সেন্টার 2002 সালের মে থেকে আগস্ট পর্যন্ত একটি সন্ডহেইম উদযাপন আয়োজন করে, যার মধ্যে রয়েছে সন্ডহেইমের ছয়টি বাদ্যযন্ত্রঃ সুইনি টড, কোম্পানি, সানডে ইন দ্য পার্ক উইথ জর্জ, মেরিলি উই রোল অ্যালং, প্যাশন এবং এ লিটল নাইট মিউজিক। 2002 সালের 28শে এপ্রিল, নিউ ইয়র্ক টাইমসের ফ্রাঙ্ক রিচ এবং সন্ডহেইম সেলিব্রেশন সম্পর্কিত একটি কথোপকথন হয়। তারা 2008 সালের মার্চ মাসে ক্যালিফোর্নিয়া এবং পোর্টল্যান্ড, ওরেগনে এবং সেপ্টেম্বরে ওবারলিন কলেজে "এ লিটল নাইট কনভারসেশন উইথ স্টিফেন সন্ডহেইম" শিরোনামে চারটি সাক্ষাত্কারে উপস্থিত হন। ক্লিভল্যান্ড ইহুদি নিউজ তাদের ওবারলিনের উপস্থিতি সম্পর্কে রিপোর্ট করেছেঃ "সন্ডহেইম বলেছিলেনঃ'চলচ্চিত্রগুলি ফটোগ্রাফ; মঞ্চ জীবনের চেয়ে বড়।' সন্ডহেইম কোন সঙ্গীতের সবচেয়ে বেশি প্রশংসা করেন? পোরগি এবং বেস একটি তালিকার শীর্ষে রয়েছে যার মধ্যে রয়েছে ক্যারোসেল, সি লাভস মি এবং দ্য উইজ, যা তিনি ছয়বার দেখেছেন। সোন্ডহাইম আজকের সঙ্গীত সম্পর্কে একটি অস্পষ্ট দৃষ্টিভঙ্গি নিয়েছিলেন। তিনি বলেন, এখন যা কাজ করে, তা হল সঙ্গীত যা সহজেই গ্রহণ করা যায়; দর্শকরা চ্যালেঞ্জ পেতে চায় না। সন্ডহেইম এবং রিচ 2009 সালের 18ই জানুয়ারি অ্যাভেরি ফিশার হলে, 2রা ফেব্রুয়ারি ভার্জিনিয়ার রিচমন্ডের ল্যান্ডমার্ক থিয়েটারে, 21শে ফেব্রুয়ারি ফিলাডেলফিয়ার কিমেল সেন্টারে এবং 20শে এপ্রিল ওহাইওর অ্যাক্রনের অ্যাক্রন বিশ্ববিদ্যালয়ে অতিরিক্ত কথোপকথন করেন। কথোপকথনগুলি 2010 সালের ফেব্রুয়ারিতে টাফ্টস অ্যান্ড ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ে, এপ্রিল মাসে তুলসা বিশ্ববিদ্যালয়ে এবং 2011 সালের 8ই মার্চ লাফায়েট কলেজে পুনরাবৃত্তি করা হয়। 4ঠা ফেব্রুয়ারী, 2009-এ ওয়েস্ট পাম বিচের ক্রাভিস সেন্টারে শন প্যাট্রিক ফ্লাহাভেনের (দ্য সন্ডহেইম রিভিউ-এর সহযোগী সম্পাদক) সাথে সন্ডহেইমের আরেকটি "কথোপকথন" হয়েছিল, যেখানে তিনি তাঁর অনেক গান এবং অনুষ্ঠান নিয়ে আলোচনা করেছিলেনঃ "ব্রডওয়ের বহুবর্ষজীবী সংগ্রাম সম্পর্কেঃ'আমি বিশ্বের বেশিরভাগ সভ্য দেশের মতো ভর্তুকিযুক্ত থিয়েটার ছাড়া ব্রডওয়ের সমস্যার কোনও সমাধান দেখতে পাচ্ছি না।' 2011 সালের 1লা ফেব্রুয়ারি, কিংসবারি হলে 1,200 জন দর্শকের সামনে প্রাক্তন সল্ট লেক ট্রিবিউন থিয়েটার সমালোচক ন্যান্সি মেলিচের সাথে সোন্ডহাইম যোগ দেন। মেলিচ সেই সন্ধ্যার বর্ণনা দিয়েছিলেনঃ বিশ্ববিদ্যালয়ের গায়কদল তাঁকে দৃশ্যত গ্রহণ করেছিল, যারা সন্ধ্যায় "চিলড্রেন উইল লিসেন" এবং "সানডে" নামে দুটি গান গেয়েছিল এবং তারপর "সানডে" পুনরাবৃত্তি করতে ফিরে এসেছিল। সেই শেষ মুহুর্তে, সন্ডহেইম এবং আমি দাঁড়িয়ে ছিলাম, উটাহ বিশ্ববিদ্যালয়ের অপেরা প্রোগ্রামের শিক্ষার্থীদের গায়কদলের মুখোমুখি, দর্শকদের দিকে আমাদের পিঠ, এবং কণ্ঠস্বরগুলি বেজে ওঠার সাথে সাথে আমি তার চোখে অশ্রু ঝরতে দেখতে পেলাম। তারপর, হঠাৎ করে, তিনি হাত তুললেন এবং পরিচালনা করতে শুরু করলেন, ছাত্র গায়কদের পূর্ণ আউট করার জন্য অনুরোধ করলেন, যা তারা করেছিলেন, ক্রেসেন্ডো বিল্ডিং, তাদের চোখ তাঁর সাথে আবদ্ধ, যতক্ষণ না ফাইনাল "একটি সাধারণ রবিবার" গাওয়া হয়। এটি ছিল রোমাঞ্চকর, এবং একটি অসাধারণ সন্ধ্যার নিখুঁত উপসংহার-এতে সাধারণ কিছু ছিল না। 2008 সালের 13ই মার্চ, অ্যা স্যালন উইথ স্টিফেন সন্ডহেইম (যা তিন মিনিটের মধ্যে বিক্রি হয়ে যায়) হলিউডের অ্যাকাডেমি ফর নিউ মিউজিকাল থিয়েটার দ্বারা উপস্থাপিত হয়েছিল। | bquac |
2,767 | [
"মর্টিমার কখন লিখতে শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কী ধরনের রচনা লিখেছিলেন?",
"তিনি কি কোনো উপন্যাস লিখেছেন?",
"তিনি কখন'চারাদে \"লিখেছিলেন?",
"তিনি কি চারাদে ছাড়া অন্য কোনও উপন্যাস লিখেছিলেন?",
"কীভাবে তিনি এর সঙ্গে মানিয়ে নিয়েছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনো নাটক করেছেন?",
"কখন তিনি এই নাটকটি লিখেছিলেন?",
"... | [
"মর্টিমার দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় লিখতে শুরু করেন।",
"তিনি প্রচারমূলক তথ্যচিত্রের জন্য চিত্রনাট্য লিখেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি এটিকে একটি নাটকে রূপান্তরিত করেন।",
"হ্যাঁ।",
"1963 সালে তিনি এই নাটকটি লিখেছিলেন।",
"এই নাটকটি একজন তরুণ ব্যারিস্টার হিসাবে লেখকের অভিজ্ঞতা এবং তা... | দুর্বল চোখ এবং সন্দেহজনক ফুসফুসের কারণে, মর্টিমারকে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে সামরিক পরিষেবার জন্য চিকিৎসাগতভাবে অযোগ্য হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল। তিনি লরি লির অধীনে ক্রাউন ফিল্ম ইউনিটের জন্য কাজ করেছিলেন, প্রচারমূলক ডকুমেন্টারিগুলির জন্য স্ক্রিপ্ট লিখেছিলেন। আমি লন্ডনে থাকতাম এবং কালো ট্রেনে করে কারখানা ও কয়লা খনি এবং সামরিক ও বিমান বাহিনীর স্থাপনাগুলিতে ভ্রমণ করতাম। প্রথমবার এবং প্রকৃতপক্ষে, আমার জীবনে একমাত্র সময় ছিল, লরি লি-কে ধন্যবাদ, যিনি একজন লেখক হিসাবে আমার জীবিকা নির্বাহ করেছিলেন। আমি যদি ডকুমেন্টারি আইডিয়ালটিতে নক করতাম, তাহলে আমি ক্রাউন ফিল্ম ইউনিটের প্রতি অকৃতজ্ঞ হতে চাই না। আমাকে সংলাপ লেখার, দৃশ্য তৈরি করার এবং ধারণাগুলিকে কোনও ধরনের ভিজ্যুয়াল নাটকে পরিণত করার দুর্দান্ত এবং স্বাগত সুযোগ দেওয়া হয়েছিল। তিনি ক্রাউন ফিল্ম ইউনিটের সাথে তাঁর অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে তাঁর প্রথম উপন্যাস চারাদে তৈরি করেছিলেন। মর্টিমার 1955 সালে বিবিসি লাইট প্রোগ্রামের জন্য তাঁর নিজের উপন্যাস লাইক মেন বিট্রেইড-এর অভিযোজনের মাধ্যমে নাট্যকার হিসাবে রেডিওতে আত্মপ্রকাশ করেন। কিন্তু 1957 সালে বিবিসি রেডিওর থার্ড প্রোগ্রামে প্রথম সম্প্রচারিত মাইকেল হর্ডার্ন অভিনীত দ্য ডক ব্রিফ দিয়ে তিনি মূল নাট্যকার হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেন, পরে একই কাস্টের সাথে টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হন এবং পরবর্তীকালে হোয়াট শাল উই টেল ক্যারোলিন-এর সাথে দ্বৈত বিলে উপস্থাপিত হন। গ্যারি থিয়েটারে স্থানান্তরিত হওয়ার আগে 1958 সালের এপ্রিল মাসে লিরিক হ্যামারস্মিথে। 2007 সালে ক্রিস্টোফার মোরাহান একটি সফরকারী দ্বৈত বিল, লিগ্যাল ফিকশনের অংশ হিসাবে এটি পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন। 1963 সালে প্রথম বেতার সম্প্রচারিত তাঁর নাটক'আ ভয়েজ রাউন্ড মাই ফাদার "আত্মজীবনীমূলক, যেখানে একজন তরুণ ব্যারিস্টার হিসেবে তাঁর অভিজ্ঞতা এবং অন্ধ বাবার সঙ্গে তাঁর সম্পর্কের কথা বলা হয়েছে। এটি 1969 সালে বিবিসি টেলিভিশন দ্বারা স্মরণীয়ভাবে সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং মার্ক ডিগনম শিরোনামের ভূমিকায় ছিলেন। একটু দীর্ঘ সংস্করণে নাটকটি পরে মঞ্চে সফল হয় (প্রথমে 1979 সালে গ্রিনউইচ থিয়েটারে ডিগনমের সাথে, তারপর এক বছর পরে থিয়েটার রয়্যাল হেমার্কেটে, এখন অ্যালেক গিনেস অভিনীত)। 1981 সালে এটি টেমস টেলিভিশন দ্বারা পিতা হিসাবে লরেন্স অলিভিয়ার এবং তরুণ মর্টিমার হিসাবে অ্যালান বেটসকে নিয়ে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। 1965 সালে, তিনি এবং তাঁর স্ত্রী অটো প্রিমিঙ্গার চলচ্চিত্র'বন্নি লেক ইজ মিসিং'- এর চিত্রনাট্য লিখেছিলেন, যেখানে অলিভিয়ারও অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
2,768 | [
"মর্টিমার কখন তার আইনি কর্মজীবন শুরু করেন?",
"তিনি কোন সংস্থায় কাজ করতেন?",
"তিনি কোন ধরনের আইন অনুশীলন করতেন?",
"সেটা কি তাঁর কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে পরিবর্তিত হয়েছিল?",
"\"রেশম নেওয়া\" কী?",
"তিনি কি কোনও বড় মামলায় কাজ করেছেন?",
"এই ঘটনা কখন ঘটেছিল?",
"তিনি কি মামলাটি জিতেছিলেন?",
"মামলাটি ক... | [
"মর্টিমার 1948 সালে তার আইনি কর্মজীবন শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর প্রারম্ভিক কর্মজীবনে টেস্টামেন্টারি এবং বিবাহবিচ্ছেদের কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"মামলাটি 1976 সালের।",
"হ্যাঁ।",
"এই মামলাটি জেমস কার্কাপের \"দ্য লাভ দ্যাট ডেয়ার্স টু স্পিক ইটস নেম\" বইটি প্রকাশের ব... | মর্টিমারকে 1948 সালে 25 বছর বয়সে বারে (অভ্যন্তরীণ মন্দির) ডাকা হয়েছিল। তাঁর প্রাথমিক কর্মজীবনে টেস্টামেন্টারি এবং বিবাহবিচ্ছেদের কাজ ছিল, কিন্তু 1966 সালে রেশম গ্রহণের পর তিনি ফৌজদারি আইনে কাজ শুরু করেন। যদিও তাঁর সর্বোচ্চ প্রোফাইল অশ্লীলতার দাবি সম্পর্কিত মামলাগুলি থেকে এসেছিল, যা মর্টিমারের মতে, "সহনশীলতার সীমানা পরীক্ষা করছে বলে অভিযোগ করা হয়েছিল।" তাকে কখনও কখনও লেডি চ্যাটারলির লাভার অশ্লীলতার বিচার প্রতিরক্ষা দলের সদস্য হিসাবে ভুলভাবে উল্লেখ করা হয়েছে, যদিও এটি সঠিক নয়। মর্টিমার অবশ্য প্রকাশক জন ক্যাল্ডার এবং মেরিয়ন বয়ার্সের 1968 সালের আবেদনে হুবার্ট সেলবি জুনিয়রের লাস্ট এক্সিট টু ব্রুকলিন প্রকাশের জন্য তাদের দোষী সাব্যস্ত হওয়ার বিরুদ্ধে সফলভাবে প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। তিন বছর পর তিনি দ্য লিটল রেড স্কুলবুকের ইংরেজি প্রকাশক রিচার্ড হ্যান্ডিসাইডের জন্য একই ধরনের ভূমিকা গ্রহণ করেন, যা এবার ব্যর্থ হয়। মর্টিমার পরে 1971 সালে অজ ষড়যন্ত্রের বিচারে প্রতিরক্ষা পরামর্শদাতাও ছিলেন। 1976 সালে, তিনি সমকামী সংবাদ সম্পাদক ডেনিস লেমনকে (হোয়াইটহাউস বনাম লেমন) ধর্ম অবমাননার অভিযোগের বিরুদ্ধে জেমস কার্কুপের "দ্য লাভ দ্যাট ডেয়ার্স টু স্পিক ইটস নেম" প্রকাশের জন্য রক্ষা করেছিলেন; লেমনকে স্থগিত কারাদণ্ডে দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল, পরে আপিলের মাধ্যমে উল্টে দেওয়া হয়েছিল। 1977 সালের অশ্লীলতার শুনানিতে সেক্স পিস্তল অ্যালবাম নেভার মাইন্ড দ্য বোলকস, হিয়ারস দ্য সেক্স পিস্তলের শিরোনামে বোলকস শব্দটি ব্যবহারের জন্য ভার্জিন রেকর্ডসের পক্ষে তাঁর প্রতিরক্ষা এবং ভার্জিন রেকর্ড শপ চেইনের নটিংহাম শাখার ম্যানেজার একটি উইন্ডোতে রেকর্ডের প্রদর্শন এবং এর বিক্রয়ের জন্য, আসামীদের দোষী সাব্যস্ত করা হয়নি। মর্টিমার 1984 সালে বার থেকে অবসর নেন। | bquac |
2,769 | [
"তাদের সঙ্গীত শৈলী সম্পর্কে কী উল্লেখযোগ্য?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ফ্যাব ফোর কী?",
"কেন তারা রক অ্যান্ড রোলের ধ্বনিতে বিপ্লব ঘটায়?"
] | [
"তাদের সঙ্গীত শৈলী সম্পর্কে উল্লেখযোগ্য বিষয় হল যে তারা বিভিন্ন ঘরানার সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে এবং রক অ্যান্ড রোল, লোক, দেশ, সাইকেডেলিয়া এবং বারোক পপের উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে।",
"হ্যাঁ।",
"ফ্যাব ফোর ছিল বিটলস, 1960 সালে লিভারপুলে গঠিত একটি ব্রিটিশ রক ব্যান্ড।",
"উত্তর নেই"
] | আইকনস অফ রকঃ অ্যান এনসাইক্লোপিডিয়া অফ দ্য লেজেন্ডস হু চেঞ্জড মিউজিক ফরএভার-এ স্কট শিন্ডার এবং অ্যান্ডি শোয়ার্জ বিটলসের সংগীত বিবর্তনকে বর্ণনা করেছেনঃ তাদের প্রাথমিক অবতারে প্রফুল্ল, বুদ্ধিমান মোপটপ হিসাবে, ফ্যাব ফোর জনপ্রিয় সংগীতের শব্দ, শৈলী এবং মনোভাবকে বিপ্লব করেছিল এবং ব্রিটিশ রক ক্রিয়াকলাপের জোয়ারের তরঙ্গের জন্য রক অ্যান্ড রোলের দরজা খুলেছিল। তাদের প্রাথমিক প্রভাব বিটলসকে তাদের যুগের অন্যতম প্রভাবশালী সাংস্কৃতিক শক্তি হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করার জন্য যথেষ্ট ছিল, তবে তারা সেখানে থামেনি। যদিও তাদের প্রাথমিক শৈলী ছিল প্রাথমিক আমেরিকান রক অ্যান্ড রোল এবং আরএন্ডবি-র একটি অত্যন্ত মৌলিক, অপ্রতিরোধ্যভাবে আকর্ষণীয় সংশ্লেষণ, বিটলস 1960-এর দশকের বাকি সময় রক-এর শৈলীগত সীমানা প্রসারিত করতে ব্যয় করে, ধারাবাহিকভাবে প্রতিটি রিলিজে নতুন সংগীতের অঞ্চল তৈরি করে। ব্যান্ডের ক্রমবর্ধমান পরিশীলিত পরীক্ষা-নিরীক্ষা তাদের প্রাথমিক কাজের অনায়াসে গণ আবেদন ত্যাগ না করে লোক-রক, কান্ট্রি, সাইকেডেলিয়া এবং বারোক পপ সহ বিভিন্ন ঘরানার অন্তর্ভুক্ত। দ্য বিটলস অ্যাজ মিউজিশিয়ানস-এ, ওয়াল্টার এভারেট লেনন এবং ম্যাককার্টনির বিপরীত অনুপ্রেরণা এবং রচনার পদ্ধতির বর্ণনা দিয়েছেনঃ "বলা যেতে পারে যে ম্যাককার্টনি ক্রমাগত বিকাশ লাভ করেছিলেন-বিনোদনের মাধ্যম হিসাবে-একটি সর্বজনীনভাবে সম্মত সাধারণ ভাষার প্রদর্শনে পাল্টা পয়েন্টের জন্য একটি কান এবং নৈপুণ্যের অন্যান্য দিকগুলির সাথে একটি মনোনিবেশিত সংগীত প্রতিভা যা তিনি সমৃদ্ধ করার জন্য অনেক কিছু করেছিলেন। বিপরীতভাবে, লেননের পরিপক্ক সঙ্গীতকে মূলত অচেতন, অনুসন্ধানকারী কিন্তু অনিয়ন্ত্রিত শৈল্পিক সংবেদনশীলতার সাহসী পণ্য হিসাবে সবচেয়ে বেশি প্রশংসা করা হয়। ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড ম্যাককার্টনির বর্ণনা দিয়েছেন "একজন স্বাভাবিক সুরকার-সুরের স্রষ্টা যা তাদের সামঞ্জস্যের বাইরে থাকতে সক্ষম"। তাঁর সুরের লাইনগুলি প্রাথমিকভাবে "উল্লম্ব" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়, যা তাঁর "বহির্মুখী শক্তি এবং আশাবাদ" প্রকাশ করে এমন বিস্তৃত, ব্যঞ্জনবর্ণের ব্যবধান নিযুক্ত করে। বিপরীতভাবে, লেননের "আসীন, বিদ্রূপাত্মক ব্যক্তিত্ব" একটি "অনুভূমিক" পদ্ধতির মধ্যে প্রতিফলিত হয় যা ন্যূনতম, অসঙ্গত ব্যবধান এবং পুনরাবৃত্তিমূলক সুরগুলির উপর নির্ভর করে যা আগ্রহের জন্য তাদের সুরেলা সঙ্গতির উপর নির্ভর করেঃ "মূলত একজন বাস্তববাদী, তিনি সহজাতভাবে তাঁর সুরগুলিকে কথার ছন্দ এবং তালের কাছাকাছি রেখেছিলেন, তাঁর গানের কথাগুলিকে নীল স্বর এবং সম্প্রীতি দিয়ে রঙ করেছিলেন যা তাদের নিজস্ব আকর্ষণীয় আকার তৈরি করে।" ম্যাকডোনাল্ড লেনন এবং ম্যাককার্টনির অংশগুলিকে সমর্থন করার ক্ষেত্রে হ্যারিসনের "চরিত্রগত লাইন এবং টেক্সচারাল কালারিং"-এর ভূমিকার জন্য হ্যারিসনের প্রধান গিটার কাজের প্রশংসা করেছেন এবং স্টারকে "আধুনিক পপ/রক ড্রামিংয়ের জনক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। | bquac |
2,770 | [
"এভারটনের হয়ে তিনি কত গোল করেছেন?",
"তিনি কি কোনও চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন?",
"দলে আর কে কে ছিলেন?",
"তিনি কি দলে কোনও রেকর্ড গড়েছেন?",
"তাঁর ক্যারিয়ারে কি অন্য কোনও রেকর্ড রয়েছে?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং আছে?",
"1937 সালে প্রথম দল থেকে বাদ পড়ার পর তিনি কী করেছিলেন?"
] | [
"তিনি এভারটনের হয়ে 32টি গোল করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | আট বছর বয়সে তাঁর বাবা তাঁকে গুডিসন পার্কে একটি লিগ খেলায় নিয়ে গিয়েছিলেন। 1925 সালে উডসাইড হোটেলে যখন এভারটনের সচিব টমাস এইচ ম্যাকআইনটশ ডিনের সঙ্গে দেখা করার ব্যবস্থা করেন, তখন এটি তার জন্য একটি স্বপ্ন সত্যি হয়। ডিন এতটাই উত্তেজিত হয়ে পড়েছিল যে তার সাথে দেখা করার জন্য সে উত্তর বার্কেনহেডে তার বাড়ি থেকে নদীর তীর পর্যন্ত 2.50 মাইল (4 কিমি) দূরত্ব দৌড়েছিল। মাত্র 18 বছর বয়সে 1925 সালের মার্চ মাসে তিনি এভারটনের হয়ে চুক্তিবদ্ধ হন। তিনি পরে প্রকাশ করেছিলেন যে তিনি আশা করেছিলেন যে এভারটনে স্থানান্তরিত হওয়ার সময় তার বাবা-মাকে পিএস 300 স্বাক্ষর ফি দেওয়া হবে। তারা শুধুমাত্র পিএস30 পেয়েছিল এবং ট্রানমিয়ার রোভার্সের ম্যানেজার বার্ট কুক তাকে বলেছিলেন "লিগ এটুকুই অনুমতি দেবে"। ডিন ফুটবল অ্যাসোসিয়েশনের চেয়ারম্যান জন ম্যাককেনার কাছে আবেদন করেছিলেন, কিন্তু তাকে বলা হয়েছিল "আমি ভয় পাচ্ছি যে আপনি স্বাক্ষর করেছেন, এবং এটুকুই।" ডিন এভারটনের হয়ে পিএস 3,000-এর জন্য চুক্তিবদ্ধ হন, তারপর ট্রানমিয়ার রোভার্সের জন্য একটি রেকর্ড ফি পান। প্রথম পূর্ণ মরশুমে 32টি গোল করে তিনি তাৎক্ষণিক প্রভাব ফেলেছিলেন। 1926 সালের গ্রীষ্মে নর্থ ওয়েলসের হলিওয়েলে একটি মোটরসাইকেল দুর্ঘটনায় ডিনের মাথার খুলি ও চোয়াল ভেঙে যায় এবং তিনি আবার খেলতে পারবেন কিনা তা নিয়ে চিকিৎসকরা অনিশ্চিত ছিলেন। এভারটনের হয়ে তার পরবর্তী খেলায় তিনি তার মাথা ব্যবহার করে গোল করেন, যার ফলে এভারটনিয়ানরা রসিকতা করে বলে যে ডাক্তার ডিনের মাথায় একটি ধাতব প্লেট রেখে গেছেন। ডিনের সবচেয়ে লক্ষণীয় বিষয় হল তিনি এখনও ইংলিশ ফুটবলের একমাত্র খেলোয়াড় যিনি এক মরসুমে 60টি লিগ গোল করেছেন (1927-28)। সেই মরশুমের শেষে তাঁর বয়স ছিল 21 বছর। মিডলসব্রোর জর্জ ক্যামসেল, যিনি ইংল্যান্ডের হয়ে সর্বোচ্চ গোল-টু-গেম অনুপাতের অধিকারী, আগের মরসুমে 59 টি লিগ গোল করেছিলেন। সেই 1927-28 মরসুমে এভারটন প্রথম বিভাগের শিরোপা জিতেছিল। 1930 সালে যখন তারা দ্বিতীয় বিভাগে অবনমিত হয়, তখন ডিন তাদের সঙ্গে থেকে যান। ক্লাবটি অবিলম্বে 1931 সালে দ্বিতীয় বিভাগ এবং 1932 সালে আবার প্রথম বিভাগ জয় করে। এরপর তারা অবিলম্বে 1933 সালে এফ. এ কাপ জয় করে (যেখানে তিনি ফাইনালে গোল করেন)-যে ধারাবাহিকতা তারপর থেকে অতুলনীয়। 1933 সালের ডিসেম্বরে, ডিন চুরি করা জিনিসপত্র তাঁর কাছে ফিরিয়ে দেওয়ার জন্য একটি প্রকাশ্য আবেদন জারি করেন। দ্য টাইমস একটি বিবৃতি জারি করেছেঃ "ডিক্সি ডিন, এভারটন এবং ইংল্যান্ডের ফরোয়ার্ড সেই চোরের কাছে আবেদন করেছেন যে তাকে একটি আন্তর্জাতিক টুপি এবং উপস্থাপনা ঘড়ি ফিরিয়ে দেওয়ার জন্য ছিনিয়ে নিয়েছে। বড়দিনে তাঁর অনুপস্থিতিতে লিভারপুলের ওয়ালটনের ক্যালডি রোডে তাঁর বাড়িতে প্রবেশ করা হয় এবং চোর সোনার ঘড়ি ও গহনা রেখে যায়। ততদিনে ডিন দলের অধিনায়ক ছিলেন। যাইহোক, খেলার কঠোর শারীরিক চাহিদা (যেমনটি তখন খেলা হত) তাদের ক্ষতি করে এবং 1937 সালে তাকে প্রথম দল থেকে বাদ দেওয়া হয়। | bquac |
2,771 | [
"ডিনের উত্তরাধিকার কী?",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"আর কিভাবে তিনি সম্মানিত হয়েছেন?",
"তিনি কি কোনো রেকর্ড গড়েছেন?",
"অন্য কোনও রেকর্ড?",
"তাঁর উত্তরাধিকার সম্পর্কে আর কী তাৎপর্যপূর্ণ?"
] | [
"ডিনের উত্তরাধিকার হল যে তিনি ইংলিশ ফুটবল হল অফ ফেমে উদ্বোধনী অন্তর্ভুক্ত ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একজন ক্রীড়াবিদ হিসাবে পরিচিত ছিলেন, প্রতিপক্ষের কাছ থেকে রুক্ষ আচরণ এবং উস্কানি সত্ত্বেও তাঁর কর্মজীবনে কখনও বুক বা পাঠানো হয়নি।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি এভারটনের হয়ে 433টি ম্যাচে 383টি গোল করেছেন।",
"ডিক্সি ডিন... | ডিন ছিলেন একজন আন্তর্জাতিক খ্যাতিসম্পন্ন ব্যক্তিত্ব। সামরিক নথি থেকে জানা যায় যে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় একজন ইতালীয় যুদ্ধবন্দীকে পশ্চিম মরুভূমিতে ব্রিটিশ সৈন্যরা ধরে নিয়েছিল এবং তার বন্দীদের বলেছিল "আপনার উইনস্টন চার্চিলকে এফ * * কে এবং আপনার ডিক্সি ডিনকে এফ * * কে"। উপস্থিত সৈন্যদের মধ্যে একজন ছিলেন লিভারপুলে জন্মগ্রহণকারী প্যাট্রিক কনেলি, যিনি পরে "বিল ডিন" ছদ্মনামে শো ব্যবসায় গিয়েছিলেন। 1964 সালের 7ই এপ্রিল এভারটন ডিনের জন্য একটি প্রশংসাপত্রের ব্যবস্থা করেন। 34, 000-এরও বেশি মানুষ স্কটল্যান্ড এবং ইংল্যান্ডের দলগুলিকে (এভারটন এবং লিভারপুলের খেলোয়াড়দের সমন্বয়ে গঠিত) প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে দেখেছে; "স্কটস" (একজন ইংরেজ এবং একজন ওয়েলশম্যান সহ) জিতেছে, 3-0-এ। ম্যাচটি ডিনের জন্য 7 হাজার পিএস সংগ্রহ করে। ডিনের 1933 এফএ কাপ বিজয়ী পদক 2001 সালের মার্চ মাসে নিলামে পিএস 18,213-এ বিক্রি হয়। 2001 সালের মে মাসে স্থানীয় ভাস্কর টম মারফি ডিনের একটি মূর্তি তৈরি করেছিলেন, যা গুডিসন পার্কের পার্কের প্রান্তের বাইরে পিএস 75,000 ব্যয়ে "ফুটবলার, জেন্টলম্যান, এভারটোনিয়ান" শিলালিপি সহ স্থাপন করা হয়েছিল। 2002 সালে, ডিন ইংলিশ ফুটবল হল অফ ফেমে উদ্বোধনী অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। একটি বার্ষিক ডিক্সি ডিন পুরস্কার রয়েছে, যা মার্সিসাইড প্লেয়ার অফ দ্য ইয়ারকে দেওয়া হয়; এটি তার প্রাক্তন ক্লাব (ট্রানমিয়ার এবং এভারটন) এবং লিভারপুল এফসি-র খেলোয়াড়রা জিতেছে। এক মরশুমে তাঁর 60 গোলের রেকর্ড ভেঙে যাবে কি না জানতে চাইলে ডিন বলেন, "লোকেরা আমাকে জিজ্ঞাসা করে যে সেই 60 গোলের রেকর্ড কখনও ভেঙে যাবে কি না। হবে বলে আমি মনে করি। কিন্তু কেবল একজন মানুষ আছেন যিনি এটি করবেন। এই সেই লোক যে জলের উপর দিয়ে হেঁটে যায়। আমার মনে হয়, তিনিই একমাত্র ব্যক্তি। " মোট, ডিন এভারটনের হয়ে 433টি ম্যাচে 383টি গোল করেছেন-একটি ব্যতিক্রমী স্ট্রাইক রেট যার মধ্যে 37টি হ্যাটট্রিক রয়েছে। তিনি একজন ক্রীড়াবিদ হিসাবে পরিচিত ছিলেন, প্রতিপক্ষের কাছ থেকে রুক্ষ আচরণ এবং উস্কানি সত্ত্বেও তাঁর কর্মজীবনে কখনও বুক বা পাঠানো হয়নি। শুধুমাত্র আর্থার রাউলি ইংলিশ-লিগের ক্যারিয়ারে বেশি গোল করেছেন; তবে, রাউলি 619টি ম্যাচ খেলেছেন এবং 433টি গোল করেছেন (প্রতি ম্যাচে 0.7 গোল), ডিন 438টি খেলায় 379টি গোল করেছেন (প্রতি ম্যাচে 0.87 গোল)। | bquac |
2,772 | [
"ডাইমেবাগ ড্যারেল কখন মারা যান?",
"তিনি কিভাবে মারা গেলেন?",
"তিনি কোথায় অভিনয় করছিলেন?",
"কে ডিমেবাগ ড্যারেলকে গুলি করেছে?",
"নাথান গেলের হাতে কি অন্য কেউ আহত বা নিহত হয়েছিল?",
"তাঁদের মধ্যে কেউ কি ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন?",
"গেলের কী হয়েছে?"
] | [
"ডাইমেবাগ ড্যারেল 2004 সালের 8ই ডিসেম্বর মারা যান।",
"তাঁকে মঞ্চেই গুলি করা হয়।",
"তিনি ওহাইওর কলম্বাসে অনুষ্ঠান করছিলেন।",
"25 বছর বয়সী প্রাক্তন মেরিন নাথান গেল ডিমেবাগ ড্যারেলকে গুলি করে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 8ই ডিসেম্বর, 2004-এ, ডিভাস্টেশন অ্যাক্রস দ্য নেশন সফরের সময়, ওহাইওর কলম্বাসের আলরোসা ভিলায় দামাজেপ্লানের সাথে পারফর্ম করার সময় অ্যাবটকে মঞ্চে গুলি করা হয়েছিল। প্রায় 250 জনের একটি ভিড় চারটি সাপোর্ট অ্যাক্ট দেখেছিল (ভলিউম ডিলার এবং 12 গেজ নামে দুটি স্থানীয় ব্যান্ড, এবং ট্যুর সাপোর্ট শ্যাডোজ ফল এবং দ্য হান্টেড)। দামাজেপ্লানের সেটে 25 বছর বয়সী প্রাক্তন মেরিন নাথান গেল 9 মিমি বেরেটা 92এফ পিস্তল দিয়ে অ্যাবটকে মাথায় পাঁচবার গুলি করেন। উপস্থিত কেউ কেউ প্রাথমিকভাবে বিশ্বাস করেছিলেন যে শুটিংটি অভিনয়ের অংশ ছিল, কিন্তু গেল শুটিং চালিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে দর্শকরা দ্রুত বুঝতে পেরেছিলেন যে অনুষ্ঠানটি মঞ্চস্থ হয়নি। মোট 15টি গুলি চালিয়ে গেল আরও তিনজনকে হত্যা করে এবং আরও সাতজনকে আহত করে। অ্যালরোসা ভিলার কর্মচারী এরিন হকের মতো, জেফ "মেহেম" থম্পসন, ব্যান্ডের নিরাপত্তা প্রধান, গেলকে মোকাবেলা করতে গিয়ে নিহত হন। অ্যাবট এবং থম্পসনের উপর সিপিআর করার চেষ্টা করার সময় দর্শক সদস্য নাথান ব্রে নিহত হন। গুজব ছড়িয়েছিল যে, ভিড়ের একজন সদস্য বন্দুকধারীর সামনে লাফিয়ে পড়ে ব্যান্ডটির বেশ কয়েকজন সদস্যের জীবন বাঁচিয়েছিলেন। দামাজেপ্লানের ড্রাম প্রযুক্তিবিদ জন "ক্যাট" ব্রুকস গেলকে নিরস্ত্র করার চেষ্টা করার সময় তিনবার গুলিবিদ্ধ হন, কিন্তু তাকে দমন করা হয় এবং হেডলক হোল্ডে জিম্মি করে রাখা হয়। ট্যুর ম্যানেজার ক্রিস পালুস্কাও আহত হয়েছেন। রাত 1টায় পাঠানো একটি ডাকের তিন মিনিটের মধ্যে সাতজন পুলিশ অফিসার সামনের প্রবেশদ্বার দিয়ে প্রবেশ করে মঞ্চের দিকে অগ্রসর হন। অফিসার জেমস নিগমেয়ার মঞ্চের পিছনের দিকের দরজা দিয়ে প্রবেশ করেন। গেল কেবল অফিসারদের মঞ্চের সামনে দেখেছিলেন; তিনি নিগমেয়ারকে দেখেননি, যিনি 12-গেজ রেমিংটন 870 শটগান দিয়ে সজ্জিত ছিলেন। একদল নিরাপত্তা রক্ষীকে অতিক্রম করে মঞ্চের বিপরীত দিক থেকে নিগমেয়ার গেলের কাছে যান এবং দেখেন যে গেল তার বন্দুক ব্রুকসের মাথায় তুলেছেন এবং গেল তাকে লক্ষ্য করলে একটি মাত্র গুলি চালিয়েছিলেন। গেলকে নয়টি বক্সশট পেলেটের মধ্যে আটটি মুখে আঘাত করা হয় এবং তৎক্ষণাৎ তাকে হত্যা করা হয়। গেলের কাছে 35 রাউন্ড গোলাবারুদ অবশিষ্ট ছিল বলে জানা গেছে। একজন প্রত্যয়িত নার্স মিন্ডি রিস সহ দুই ভক্ত প্যারামেডিকস না আসা পর্যন্ত অ্যাবটকে সিপিআর করেছিলেন, কিন্তু তাকে পুনরুজ্জীবিত করতে পারেননি এবং তাকে ঘটনাস্থলে মৃত ঘোষণা করা হয়েছিল। উদ্দেশ্য সম্পর্কে প্রাথমিক অনুমান থেকে জানা যায় যে গ্যাল, যিনি প্যান্টেরার ভক্ত ছিলেন, তিনি হয়তো ব্যান্ড ভেঙে যাওয়া বা অ্যাবট এবং প্যান্টেরা গায়ক ফিল আনসেলমোর মধ্যে জনসাধারণের বিরোধের প্রতিক্রিয়ায় সহিংসতায় পরিণত হয়েছিলেন, কিন্তু পরে তদন্তকারীরা এগুলি খারিজ করে দেন। ভিএইচ1-এর তথ্যচিত্রে,'বিহাইন্ড দ্য মিউজিক'- এ, দামাজেপ্লানের সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার অ্যারন বার্নস বলেছিলেন যে পুরো সময়, ডাইমব্যাগের শুটিংয়ের পরে, গেল ভিনিকে খুঁজছিলেন, সম্ভবত তাকেও হত্যার পরিকল্পনা করেছিলেন। আরেকটি অনুমান ছিল যে গেল বিশ্বাস করতেন যে অ্যাবট তার লেখা একটি গান চুরি করেছে। শুটিংয়ের প্রায় ছয় মাস আগে, গেল সিনসিনাটিতে একটি দামাগেপ্লান কনসার্টে একটি বিবাদে জড়িয়ে পড়েন যেখানে নিরাপত্তার দ্বারা মঞ্চ থেকে সরিয়ে নেওয়ার সময় তিনি 5,000 ডলার মূল্যের সরঞ্জাম ক্ষতিগ্রস্থ করেন। | bquac |
2,773 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"মৃত্যুর আগে কি তিনি ধীর হয়ে গিয়েছিলেন?",
"তিনি কি কখনও তাঁর কোনও অ্যালবাম তৈরি করেছেন?",
"তাঁর পরবর্তী কর্মজীবনে তাঁর অন্যতম সাফল্য কী ছিল?",
"কোন বছর তাঁকে গ্র্যামি পুরস্কার দেওয়া হয়েছিল?",
"কোন বছর তিনি বুম বুম রেকর্ড করেছিলেন?",
"তিনি তাঁর ... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর পরবর্তী কর্মজীবনে তাঁর অন্যতম সাফল্য ছিল জিমি ভন-এর সঙ্গে তাঁর \"বুম বুম\"-এর রি-রেকর্ডিং।",
"উত্তর নেই",
"তিনি 1989 সালে বুম বুম রেকর্ড করেন।",
"উত্তর নেই"
] | 1962 সালের শুরুতে, বার্ষিক আমেরিকান ফোক ব্লুজ ফেস্টিভ্যালে ইউরোপ সফর করার সময় হুকার আরও বেশি এক্সপোজার অর্জন করেছিলেন। তাঁর "ডিম্পলস" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম প্রকাশের আট বছর পর 1964 সালে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে একটি সফল একক হয়ে ওঠে। হুকার রক সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে পারফর্ম এবং রেকর্ডিং শুরু করেন। তাঁর প্রথম দিকের সহযোগিতাগুলির মধ্যে একটি ছিল ব্রিটিশ ব্লুজ রক ব্যান্ড দ্য গ্রাউন্ডহগসের সাথে। 1970 সালে, তিনি আমেরিকান ব্লুজ এবং বুগি রক গ্রুপ ক্যানড হিটের সাথে যৌথ অ্যালবাম হুকার'এন হিট রেকর্ড করেন, যার সংগ্রহে হুকার গানের অভিযোজন অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটি বিলবোর্ড চার্টে পৌঁছানোর জন্য হুকারের অ্যালবামগুলির মধ্যে প্রথম হয়ে ওঠে, বিলবোর্ড 200-এ 78 নম্বরে উঠে আসে। অন্যান্য সহযোগিতার অ্যালবামগুলি শীঘ্রই অনুসরণ করে, যার মধ্যে রয়েছে এন্ডলেস বুগি (1971) এবং নেভার গেট আউট অফ দিস ব্লুজ অ্যালাইভ (1972), যার মধ্যে স্টিভ মিলার, এলভিন বিশপ, ভ্যান মরিসন এবং অন্যান্যরা ছিলেন। হুকার 1980 সালে দ্য ব্লুজ ব্রাদার্স ছবিতে অভিনয় করেন। তিনি একজন রাস্তার সঙ্গীতজ্ঞের ভূমিকায় "বুম বুম" পরিবেশন করেছিলেন। 1989 সালে তিনি কার্লোস সান্টানা, বনি রাইট এবং অন্যান্যদের সাথে দ্য হিলার অ্যালবামটি রেকর্ড করেন। 1990-এর দশকে অতিরিক্ত সহযোগিতার অ্যালবাম দেখা যায়ঃ মিস্টার লাকি (1991), চিল আউট (1995), এবং মরিসন, সান্টানা, লস লোবোস এবং অতিরিক্ত অতিথি সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে ডোন্ট লুক ব্যাক (1997)। গিটারবাদক জিমি ভন-এর সঙ্গে তাঁর "বুম বুম" (তাঁর 1992 সালের অ্যালবামের টাইটেল ট্র্যাক)-এর রি-রেকর্ডিং যুক্তরাজ্যে হুকারের সর্বোচ্চ চার্টিং একক (16 নম্বর) হয়ে ওঠে। কম সি অ্যাবাউট মি, 2004 সালের একটি ডিভিডি, 1960 থেকে 1994 সালের মধ্যে চিত্রায়িত পারফরম্যান্স এবং বেশ কয়েকজন সঙ্গীতশিল্পীর সাক্ষাৎকার অন্তর্ভুক্ত করে। 2001 সালের 21শে জুন ক্যালিফোর্নিয়ার লস আল্টোসে ঘুমের মধ্যে হুকার মারা যান। ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডের চ্যাপেল অফ দ্য চাইমসে তাঁকে সমাহিত করা হয়। তিনি আট সন্তান, 19 নাতি-নাতনি এবং অসংখ্য প্রপৌত্র রেখে গেছেন। | bquac |
2,774 | [
"তাঁর কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"তাঁর প্রথম রেকর্ডিং কী ছিল?",
"বুগি চিলেন কি জনপ্রিয় ছিল?",
"এটি কোন ধরনের সঙ্গীত?",
"তিনি কি নিজের গান নিজেই লিখেছিলেন?",
"তিনি কি কারো সঙ্গে কাজ করেছেন?"
] | [
"1948 সালে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়।",
"তাঁর প্রথম রেকর্ডিং ছিল \"বুগি চিলেন\"।",
"হ্যাঁ।",
"এটি ব্লুজ সঙ্গীত।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | হুকারের রেকর্ডিং কর্মজীবন শুরু হয় 1948 সালে, যখন লস অ্যাঞ্জেলেস ভিত্তিক মডার্ন রেকর্ডস ডেট্রয়েটে বার্নি বেসম্যানের জন্য রেকর্ড করা একটি ডেমো প্রকাশ করে। একক, "বুগি চিলেন", একটি হিট এবং 1949 সালের সর্বাধিক বিক্রিত রেস রেকর্ড হয়ে ওঠে। নিরক্ষর হওয়া সত্ত্বেও, হুকার একজন সফল গীতিকার ছিলেন। ঐতিহ্যবাহী ব্লুজ গানের সঙ্গে মানিয়ে নেওয়ার পাশাপাশি তিনি মৌলিক গান রচনা করেন। 1950-এর দশকে, অনেক কৃষ্ণাঙ্গ সঙ্গীতজ্ঞের মতো, হুকার রেকর্ড বিক্রয় থেকে খুব কম উপার্জন করেছিলেন এবং তাই তিনি প্রায়শই বিভিন্ন স্টুডিওর জন্য তাঁর গানের বৈচিত্র্যগুলি অগ্রিম মূল্যে রেকর্ড করতেন। তাঁর রেকর্ডিং চুক্তি এড়াতে তিনি বিভিন্ন ছদ্মনাম ব্যবহার করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে জন লি বুকার (1951-1952-এ চেস রেকর্ডস এবং চান্স রেকর্ডসের জন্য), জনি লি (1953-1954-এ ডি লাক্স রেকর্ডসের জন্য), জন লি, জন লি কুকার, টেক্সাস স্লিম, ডেল্টা জন, বার্মিংহাম স্যাম এবং তাঁর ম্যাজিক গিটার, জনি উইলিয়ামস এবং বুগি ম্যান। তাঁর প্রথম দিকের একক গানগুলি রেকর্ড করেছিলেন বার্নি বেসম্যান। হুকার খুব কমই একটি স্ট্যান্ডার্ড বিট দিয়ে বাজাতেন, তবে পরিবর্তে তিনি গানের প্রয়োজনের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য গতি পরিবর্তন করেছিলেন। এটি প্রায়শই ব্যাকিং সঙ্গীতশিল্পীদের ব্যবহার করা কঠিন করে তোলে, যারা হুকারের বাদ্যযন্ত্রের অস্বাভাবিকতায় অভ্যস্ত ছিলেন না। ফলস্বরূপ, বেসম্যান হুকারকে গিটার বাজানো, গান গাওয়া এবং সঙ্গীতের সাথে একটি কাঠের প্যালেটে স্টম্পিং রেকর্ড করেছিলেন। এই সময়ের বেশিরভাগ সময় তিনি এডি কার্কল্যান্ডের সাথে রেকর্ড করেন এবং সফর করেন। শিকাগোর ভি-জে রেকর্ডসের জন্য হুকারের পরবর্তী অধিবেশনে, স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পীরা তাঁর বেশিরভাগ রেকর্ডিংয়ে তাঁর সাথে ছিলেন, যার মধ্যে এডি টেলরও ছিলেন, যিনি তাঁর সঙ্গীতগত বৈশিষ্ট্যগুলি পরিচালনা করতে পারতেন। "বুম বুম" এবং "ডিম্পলস", হুকারের দুটি জনপ্রিয় গান, মূলত ভি-জে দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
2,775 | [
"কোন বছর ব্যান্ডটি গঠিত হয়েছিল?",
"ব্যান্ডটি কে তৈরি করেছিলেন?",
"তারা কি একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছে?",
"তারা কখন রেকর্ড অফ দ্য ডে প্রকাশ করেছিল?",
"তাদের কি কখনও রেকর্ডিং চুক্তির প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল?",
"ব্যান্ডের ইতিহাস সম্পর্কে কি উল্লেখযোগ্য কিছু আছে?",
"দুটি রেকর্ড লেবেল কী ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডটি জাস্টিন হকিন্স তৈরি করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তারা 2003 সালের মার্চ মাসে এস. এক্স. এস. ডব্লিউ-এর সময় রেকর্ড অফ দ্য ডে প্রকাশ করে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"দুটি রেকর্ড লেবেল ছিল সনি মিউজিক ইউকে এবং আটলান্টিক রেকর্ডস।"
] | দ্য ডার্কনেস পরিচালনা করেছিলেন ম্যানেজার সু হোয়াইটহাউস, যিনি সঙ্গীত জিঙ্গলের স্রষ্টা হিসাবে জাস্টিন হকিন্সের সময় থেকে এবং এম্পায়ার হিসাবে তাদের মূল ব্যান্ডের দিনগুলি থেকে তাদের পরিচালনা করেছিলেন। দ্য ডার্কনেস তাদের লাইভ শোয়ের জন্য বিখ্যাত ছিল এবং ব্যান্ডের জনপ্রিয়তা এতটাই ছিল যে, তারা একটি রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করার আগে লন্ডন অ্যাস্টোরিয়ার জন্য একটি কার্লিং হোমকামিং গিগ বুক করেছিল। ক্যামডেনের স্যাভেজ অ্যান্ড বেস্ট ভিত্তিক সু হোয়াইটহাউসের সাথে সংযোগের মাধ্যমে সাম্রাজ্য হিসাবে তাদের দিন থেকেই ব্যান্ডটির সঙ্গীত শিল্পের আগ্রহ ছিল। দ্য টিপ শিটে জো টেলর, অ্যালেড জোনস এবং পল স্কাইফ প্রথম দ্য টিপ শিট বার্তা বোর্ডে একটি পোস্টের মাধ্যমে ব্যান্ড সম্পর্কে শুনেছিলেন এবং 2002 সালের জানুয়ারিতে লাভ ইজ অনলি এ ফিলিং বৈশিষ্ট্যযুক্ত করেছিলেন। তারা রেকর্ড অফ দ্য ডে শুরু করে এবং 2003 সালের মার্চ মাসে এস. এক্স. এস. ডব্লিউ-এর সময়ে গানটি আবার প্রদর্শিত হয়। তারা ফ্রাইডে নাইটও প্রদর্শন করতে চেয়েছিল কিন্তু তাদের বলা হয়েছিল যে ব্যান্ডটি এটি একটি অ্যালবামের জন্য সংরক্ষণ করছে। হিটকোয়ার্টার্সের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে এ অ্যান্ড আর নিক রাফায়েলের মতে, ব্যান্ডে স্বাক্ষর করার জন্য কোনও প্রাথমিক কোলাহল ছিল না, "কোনও গুঞ্জন কম হতে পারে না, এবং কেবল দুটি রেকর্ড লেবেল তাদের প্রতি কোনও আগ্রহ দেখিয়েছে"। তিনি বিশ্বাস করেন যে আগ্রহের অভাবের কারণ ছিল "সামগ্রিকভাবে ব্যবসাটি ভেবেছিল যে তারা অপ্রচলিত ছিল। আসলে, লোকেরা বলছিল যে এগুলি একটি রসিকতা এবং এগুলি আসল নয়। যাইহোক, তাদের কর্মজীবন জুড়ে বিশ্বজুড়ে সমালোচকরা তাদের একটি "কৌতুক ব্যান্ড" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। সনি মিউজিক ইউকে-র অংশ হিসাবে, রাফায়েল তাদের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু ব্যান্ডটি পরিবর্তে আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। | bquac |
2,776 | [
"ডিটেনটে কী ছিল?",
"নীতির উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন সে এটা করতে চেয়েছিল?",
"সম্মেলনটি কেমন ছিল?"
] | [
"ডিটেনটে ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের মধ্যে শান্তিপূর্ণ সহাবস্থানের নীতি, যার লক্ষ্য ছিল উত্তেজনা হ্রাস করা এবং আরেকটি শীতল যুদ্ধ রোধ করা।",
"নীতিটি ছিল দুই পরাশক্তির মধ্যে উত্তেজনা প্রশমিত করার চেষ্টা করা।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং গণপ্রজাতন্ত্রী চীনের মধ্যে কূ... | কিসিঞ্জার দক্ষিণ ক্যারোলিনার স্পার্টানবার্গের ক্যাম্প ক্রফ্টে প্রাথমিক প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। 1943 সালের 19শে জুন, দক্ষিণ ক্যারোলিনায় অবস্থান করার সময়, 20 বছর বয়সে, তিনি একজন স্বাভাবিক মার্কিন নাগরিক হয়ে ওঠেন। সেনাবাহিনী তাকে পেনসিলভেনিয়ার লাফায়েট কলেজে ইঞ্জিনিয়ারিং পড়ার জন্য পাঠায়, কিন্তু প্রোগ্রামটি বাতিল করা হয় এবং কিসিঞ্জারকে 84তম পদাতিক বিভাগে পুনরায় নিয়োগ করা হয়। সেখানে তিনি জার্মানি থেকে আসা ইহুদি অভিবাসী ফ্রিটজ ক্রেমারের সাথে পরিচিত হন, যিনি কিসিঞ্জারের জার্মান ভাষায় সাবলীলতা এবং তার বুদ্ধিমত্তার কথা উল্লেখ করেছিলেন এবং তাকে বিভাগের সামরিক গোয়েন্দা বিভাগে নিয়োগের ব্যবস্থা করেছিলেন। কিসিঞ্জার এই বিভাগের সাথে লড়াই দেখেছিলেন এবং বুলজের যুদ্ধের সময় বিপজ্জনক গোয়েন্দা দায়িত্বের জন্য স্বেচ্ছাসেবক ছিলেন। জার্মানিতে মার্কিন অগ্রগতির সময়, বিভাগের গোয়েন্দা কর্মীদের জার্মান বক্তাদের অভাবের কারণে কিসিঞ্জারকে ক্রেফেল্ড শহরের প্রশাসনের দায়িত্বে নিযুক্ত করা হয়েছিল। আট দিনের মধ্যে তিনি একটি বেসামরিক প্রশাসন প্রতিষ্ঠা করেন। এরপর কিসিঞ্জারকে কাউন্টার ইন্টেলিজেন্স কর্পস (সিআইসি)-এ পুনরায় নিয়োগ করা হয়, যেখানে তিনি সার্জেন্টের তালিকাভুক্ত পদে অধিষ্ঠিত সিআইসি স্পেশাল এজেন্ট হন। তাকে হ্যানোভারের একটি দলের দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল যা গেস্টাপো অফিসার এবং অন্যান্য নাশকতাকারীদের খুঁজে বের করার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল, যার জন্য তাকে ব্রোঞ্জ স্টার প্রদান করা হয়েছিল। 1945 সালের জুন মাসে, কিসিঞ্জারকে হেসের বার্গস্ট্রাস জেলার বেনশেইম মেট্রো সিআইসি বিচ্ছিন্নতার কমান্ড্যান্ট নিযুক্ত করা হয়, এবং জেলার ডি-নাৎসিফিকেশনের দায়িত্ব দেওয়া হয়। যদিও তাঁর সম্পূর্ণ কর্তৃত্ব এবং গ্রেপ্তারের ক্ষমতা ছিল, কিসিঞ্জার তাঁর আদেশে স্থানীয় জনগণের বিরুদ্ধে অপব্যবহার এড়ানোর জন্য যত্ন নিয়েছিলেন। 1946 সালে, কিসিঞ্জারকে ক্যাম্প কিং-এর ইউরোপীয় কমান্ড ইন্টেলিজেন্স স্কুলে পড়ানোর জন্য পুনরায় নিয়োগ করা হয় এবং সেনাবাহিনী থেকে বিচ্ছিন্ন হওয়ার পর একজন বেসামরিক কর্মচারী হিসাবে তিনি এই ভূমিকায় কাজ চালিয়ে যান। হেনরি কিসিঞ্জার 1950 সালে হার্ভার্ড কলেজ থেকে রাষ্ট্রবিজ্ঞানে তাঁর এবি ডিগ্রি সুমা কাম লাউড, ফাই বিটা কাপ্পা অর্জন করেন, যেখানে তিনি অ্যাডামস হাউসে থাকতেন এবং উইলিয়াম ইয়ানডেল এলিয়টের অধীনে পড়াশোনা করেছিলেন। তিনি যথাক্রমে 1951 এবং 1954 সালে হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে এমএ এবং পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন। 1952 সালে, হার্ভার্ডে স্নাতক ছাত্র থাকাকালীন, তিনি মনস্তাত্ত্বিক কৌশল বোর্ডের পরিচালকের পরামর্শদাতা হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তাঁর ডক্টরেট গবেষণাপত্রের শিরোনাম ছিল "শান্তি, বৈধতা এবং ভারসাম্য (ক্যাস্টলেরিয়াঘ এবং মেটারনিখের রাষ্ট্রনায়কত্বের একটি অধ্যয়ন)"। কিসিঞ্জার হার্ভার্ডে ডিপার্টমেন্ট অফ গভর্নমেন্টের অনুষদের সদস্য হিসাবে থেকে যান এবং রবার্ট আর বোয়ির সাথে 1958 সালে সেন্টার ফর ইন্টারন্যাশনাল অ্যাফেয়ার্সের সহ-প্রতিষ্ঠা করেন যেখানে তিনি সহযোগী পরিচালক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন। 1955 সালে তিনি জাতীয় নিরাপত্তা কাউন্সিলের অপারেশনস কোঅর্ডিনেটিং বোর্ডের পরামর্শদাতা ছিলেন। 1955 এবং 1956 সালে তিনি কাউন্সিল অন ফরেন রিলেশনে পারমাণবিক অস্ত্র ও বৈদেশিক নীতি নিয়ে গবেষণা পরিচালক ছিলেন। পরের বছর তিনি তাঁর নিউক্লিয়ার ওয়েপন্স অ্যান্ড ফরেন পলিসি বইটি প্রকাশ করেন। 1956 থেকে 1958 সাল পর্যন্ত তিনি রকফেলার ব্রাদার্স ফান্ডের স্পেশাল স্টাডিজ প্রজেক্টের পরিচালক হিসেবে কাজ করেন। তিনি 1958 থেকে 1971 সাল পর্যন্ত হার্ভার্ড ডিফেন্স স্টাডিজ প্রোগ্রামের পরিচালক ছিলেন। তিনি 1951 থেকে 1971 সালের মধ্যে হার্ভার্ড আন্তর্জাতিক সেমিনারের পরিচালকও ছিলেন। একাডেমির বাইরে, তিনি অপারেশনস রিসার্চ অফিস, আর্মস কন্ট্রোল অ্যান্ড ডিসআর্মামেন্ট এজেন্সি, ডিপার্টমেন্ট অফ স্টেট এবং র্যান্ড কর্পোরেশন সহ বেশ কয়েকটি সরকারী সংস্থা এবং থিঙ্ক ট্যাঙ্কের পরামর্শদাতা হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। মার্কিন পররাষ্ট্র নীতিতে আরও বেশি প্রভাব ফেলতে আগ্রহী, কিসিঞ্জার নেলসন রকফেলারের রাষ্ট্রপতি প্রচারাভিযানের বৈদেশিক নীতি উপদেষ্টা হয়েছিলেন, 1960,1964 এবং 1968 সালে রিপাবলিকান মনোনয়নের জন্য তাঁর দরপত্রকে সমর্থন করেছিলেন। 1968 সালে রিচার্ড নিক্সন রাষ্ট্রপতি হওয়ার পর তিনি কিসিঞ্জারকে জাতীয় নিরাপত্তা উপদেষ্টা নিযুক্ত করেন। নিক্সনের অধীনে জাতীয় নিরাপত্তা উপদেষ্টা হিসাবে, কিসিঞ্জার দুটি পরাশক্তির মধ্যে উত্তেজনা শিথিল করার জন্য সোভিয়েত ইউনিয়নের সাথে আটকের নীতির পথপ্রদর্শক ছিলেন। এই কৌশলের অংশ হিসাবে, তিনি সোভিয়েত কমিউনিস্ট পার্টির সাধারণ সম্পাদক লিওনিদ ব্রেজনেভের সাথে কৌশলগত অস্ত্র সীমাবদ্ধতা আলোচনা (এস. এ. এল. টি 1 চুক্তিতে পরিণত) এবং অ্যান্টি-ব্যালিস্টিক ক্ষেপণাস্ত্র চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। কৌশলগত নিরস্ত্রীকরণ নিয়ে আলোচনা মূলত জনসন প্রশাসনের অধীনে শুরু হওয়ার কথা ছিল কিন্তু 1968 সালের আগস্টে চেকোস্লোভাকিয়ার ওয়ারশ চুক্তি সৈন্যদের আক্রমণের প্রতিবাদে তা স্থগিত করা হয়। কিসিঞ্জার সোভিয়েত ইউনিয়নের উপর কূটনৈতিক চাপ প্রয়োগ করতে চেয়েছিলেন। 1971 সালের জুলাই ও অক্টোবরে তিনি গণপ্রজাতন্ত্রী চীনে দুটি সফর করেন (যার মধ্যে প্রথমটি গোপনে করা হয়েছিল) তখন চীনের পররাষ্ট্র নীতির দায়িত্বে থাকা প্রধানমন্ত্রী ঝৌ এনলাইয়ের সাথে আলোচনা করার জন্য। কিসিঞ্জারের বই, "দ্য হোয়াইট হাউস ইয়ার্স" এবং "অন চায়না" অনুসারে, প্রথম গোপন চীন সফরের আয়োজন করা হয়েছিল পাকিস্তানি এবং রোমানিয়ান কূটনৈতিক এবং রাষ্ট্রপতির সম্পৃক্ততার মাধ্যমে, কারণ রাজ্যগুলির মধ্যে কোনও সরাসরি যোগাযোগের মাধ্যম ছিল না। তাঁর সফরগুলি নিক্সন, ঝোউ এবং চীনের কমিউনিস্ট পার্টির চেয়ারম্যান মাও সেতুংয়ের মধ্যে 1972 সালের যুগান্তকারী শীর্ষ সম্মেলনের পাশাপাশি 23 বছরের কূটনৈতিক বিচ্ছিন্নতা এবং পারস্পরিক শত্রুতার অবসান ঘটিয়ে দুই দেশের মধ্যে সম্পর্কের আনুষ্ঠানিকতার পথ প্রশস্ত করে। ফলস্বরূপ চীন ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মধ্যে একটি নীরব কৌশলগত সোভিয়েত বিরোধী জোট গঠিত হয়। যদিও কিসিঞ্জারের কূটনীতি উভয় পক্ষের মধ্যে অর্থনৈতিক ও সাংস্কৃতিক বিনিময় এবং চীনা ও মার্কিন রাজধানীতে লিয়াজোঁ অফিস প্রতিষ্ঠার দিকে পরিচালিত করেছিল, যা ইন্দোচীন বিষয়গুলির জন্য গুরুতর প্রভাব ফেলেছিল, গণপ্রজাতন্ত্রী চীনের সাথে সম্পর্কের সম্পূর্ণ স্বাভাবিককরণ 1979 সাল পর্যন্ত ঘটবে না, কারণ ওয়াটারগেট কেলেঙ্কারি নিক্সনের রাষ্ট্রপতির পরবর্তী বছরগুলিকে ছাপিয়ে গিয়েছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র তাইওয়ান সরকারকে স্বীকৃতি অব্যাহত রেখেছিল। 1989 সালের সেপ্টেম্বরে, ওয়াল স্ট্রিট জার্নালের জন ফিয়ালকা প্রকাশ করেন যে, কিসিঞ্জার 1989 সালের মার্চ মাসে ডেলাওয়্যার লিমিটেড অংশীদারিত্ব চায়না ভেঞ্চারস, ইনকর্পোরেটেড প্রতিষ্ঠার মাধ্যমে মার্কিন-চীন সম্পর্কের ক্ষেত্রে সরাসরি অর্থনৈতিক আগ্রহ নিয়েছিলেন, যার মধ্যে তিনি বোর্ডের চেয়ারম্যান এবং প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা ছিলেন। সেই সময়ে কমিউনিস্ট পার্টি সরকারের প্রাথমিক বাণিজ্যিক বাহন, চায়না ইন্টারন্যাশনাল ট্রাস্ট অ্যান্ড ইনভেস্টমেন্ট কর্পোরেশন (সি. আই. টি. আই. সি)-এর সঙ্গে একটি যৌথ উদ্যোগে 75 মিলিয়ন মার্কিন ডলার বিনিয়োগ করা ছিল এর উদ্দেশ্য। বোর্ডের সদস্যরা কিসিঞ্জার অ্যাসোসিয়েটসের প্রধান মক্কেল ছিলেন। 1989 সালের 4ঠা জুন তিয়েনআনমেন ক্র্যাকডাউনের পরের দিন সকালে এবিসির পিটার জেনিংস যখন কিসিঞ্জারকে এই উদ্যোগে তাঁর ভূমিকা প্রকাশ না করার জন্য আহ্বান জানান, তখন তিনি সমালোচিত হন। কিসিঞ্জারের অবস্থান সাধারণত দেঙ্গ জিয়াওপিংয়ের চত্বরের ছাড়পত্রের পক্ষে ছিল এবং তিনি অর্থনৈতিক নিষেধাজ্ঞার বিরোধিতা করেছিলেন। | bquac |
2,777 | [
"বাংলাদেশের যুদ্ধের সময় তাঁর কী হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তিনি চিন্তিত হলেন?",
"তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"টেলিগ্রামটি কী বলেছিল?",
"দ্বিতীয় টেলিগ্রামটি কী বলেছিল?",
"এ ব্যাপারে তিনি কী প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন?"
] | [
"বাংলাদেশ যুদ্ধের সময় তিনি পাকিস্তানকে সমর্থন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ভারতীয় উপমহাদেশে সোভিয়েত প্রভাবের সম্প্রসারণ নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"টেলিগ্রামটি বলেছিল যে পশ্চিম পাকিস্তানে তাদের মিত্ররা একটি \"নির্বাচিত গণহত্যা\" চালাচ্ছে।",
"দ্বিতীয় টেলিগ্রামে বলা হয় যে, মার্কিন সরকার পশ্চিম পা... | কিসিঞ্জারের নির্দেশনায় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সরকার 1971 সালে বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধে পাকিস্তানকে সমর্থন করে। কিসিঞ্জার সম্প্রতি ভারত ও ইউ. এস. এস. আর দ্বারা স্বাক্ষরিত বন্ধুত্বের চুক্তির ফলে ভারতীয় উপমহাদেশে সোভিয়েত প্রভাবের সম্প্রসারণ সম্পর্কে বিশেষভাবে উদ্বিগ্ন ছিলেন এবং গণপ্রজাতন্ত্রী চীনকে (পাকিস্তানের মিত্র এবং ভারত ও ইউ. এস. এস. আর উভয়ের শত্রু) মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে একটি নীরব জোটের মূল্য প্রদর্শন করতে চেয়েছিলেন। কিসিঞ্জার "মৃত বাঙালিদের" জন্য "রক্তপাত" করা লোকদের উপহাস করেছিলেন এবং পূর্ব পাকিস্তানে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কনসাল জেনারেল আর্চার কে ব্লাড এবং তাঁর 20 জন কর্মীর প্রথম টেলিগ্রামটি উপেক্ষা করেছিলেন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে জানিয়েছিল যে তাদের মিত্র পশ্চিম পাকিস্তান রক্তের ভাষায় "একটি নির্বাচিত গণহত্যা" করছে। দ্বিতীয়, আরও বিখ্যাত, ব্লাড টেলিগ্রামে ঘটনাগুলি বর্ণনা করার জন্য আবার গণহত্যা শব্দটি ব্যবহার করা হয়েছিল এবং আরও বলা হয়েছিল যে পশ্চিম পাকিস্তানের প্রতি অব্যাহত সমর্থনের মাধ্যমে মার্কিন সরকার "নৈতিক দেউলিয়ার প্রমাণ [...] দিয়েছে।" মার্কিন নীতির বিরুদ্ধে মতবিরোধের সরাসরি প্রতিক্রিয়া হিসাবে কিসিঞ্জার এবং নিক্সন পূর্ব পাকিস্তানে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কনসাল জেনারেল হিসাবে আর্চার ব্লাডের মেয়াদ শেষ করেন এবং তাকে স্টেট ডিপার্টমেন্টের পার্সোনেল অফিসে কাজ করার জন্য নিযুক্ত করেন। বাংলাদেশ-পাকিস্তান যুদ্ধের সময় নিক্সনকে দেওয়া ব্যক্তিগত মন্তব্যের জন্যও হেনরি কিসিঞ্জার সমালোচনার মুখে পড়েছিলেন, যেখানে তিনি ভারতের প্রধানমন্ত্রী ইন্দিরা গান্ধীকে "দুশ্চরিত্রা" এবং "ডাইনি" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। যুদ্ধের কিছুদিন আগে তিনি আরও বলেছিলেন, "ভারতীয়রা বেজন্মা"। কিসিঞ্জার তখন থেকে এই মন্তব্যের জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছেন। | bquac |
2,778 | [
"তিনি কখন কাউন্ট বেসে যোগ দিয়েছিলেন?",
"কাউন্ট বেসিতে তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"ব্যান্ডটির অন্য সদস্যরা কারা?",
"বেসির সঙ্গে তিনি কোন গানগুলি বাজাতেন?",
"কানসাস সিটি সেশনের পর তিনি কী খেলেন?",
"বিলি হলিডে ছাড়া আর কার সঙ্গে তিনি অভিনয় করেছেন?",
"তিনি কি অন্য গায়কদের সঙ্গে জুটি বেঁধেছেন?",
"এই নিবন্ধটি... | [
"1933 সালে তিনি কাউন্ট বেজি-তে যোগ দেন।",
"কাউন্ট বেসির সাথে তাঁর ভূমিকা ছিল একজন টেনর স্যাক্সোফোনবাদক।",
"উত্তর নেই",
"তিনি কাউন্ট বেসির সাথে খেলেছিলেন এবং কমোডোর রেকর্ডসের জন্য ছোট-ছোট দলের রেকর্ডিং করেছিলেন।",
"কানসাস সিটি সেশনের পরে, তিনি ক্ল্যারিনেটের পাশাপাশি টেনর স্যাক্সোফোন বাজাতেন।",
"তিনি কাউন্ট... | 1933 সালে ইয়াং কানসাস সিটিতে বসতি স্থাপন করেন, যেখানে বেশ কয়েকটি ব্যান্ডে সংক্ষিপ্তভাবে বাজানোর পরে, তিনি কাউন্ট বেসির সাথে খ্যাতি অর্জন করেন। বেজি ব্যান্ডে তাঁর খেলার বৈশিষ্ট্য ছিল একটি শিথিল শৈলী যা সেই সময়ের প্রভাবশালী টেনর স্যাক্স খেলোয়াড় কোলম্যান হকিন্সের আরও শক্তিশালী পদ্ধতির সাথে তীব্রভাবে বিপরীত ছিল। ইয়ং-এর অন্যতম প্রধান প্রভাব ছিল ফ্রাঙ্ক ট্রামবাউয়ার, যিনি 1920-এর দশকে পল হোয়াইটম্যানের সাথে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন এবং সি-মেলোডি স্যাক্সোফোন (পিচে আল্টো এবং টেনরের মধ্যে) বাজিয়েছিলেন। ফ্লেচার হেন্ডারসনের অর্কেস্ট্রায় হকিন্সের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার জন্য ইয়ং বেসি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। তিনি শীঘ্রই বেসিতে ফিরে আসার আগে অ্যান্ডি কার্ক ব্যান্ডে (ছয় মাসের জন্য) খেলার জন্য হেন্ডারসনকে ছেড়ে চলে যান। বেসির সাথে থাকাকালীন, ইয়ং মিল্ট গ্যাবলারের কমোডোর রেকর্ডস, দ্য কানসাস সিটি সেশনের জন্য ছোট-গ্রুপ রেকর্ডিং করেছিলেন। যদিও এগুলি নিউইয়র্কে রেকর্ড করা হয়েছিল (1938 সালে, 1944 সালে একটি পুনর্মিলনের সাথে), বাক ক্লেটন, ডিকি ওয়েলস, বেসি, ইয়ং, ফ্রেডি গ্রিন, রডনি রিচার্ডসন এবং জো জোন্সের সমন্বয়ে গঠিত কানসাস সিটি সেভেন গ্রুপের নামে এগুলির নামকরণ করা হয়েছে। তরুণরা এই অধিবেশনগুলিতে ক্ল্যারিনেটের পাশাপাশি টেনরও বাজাত। তরুণকে "তরল, স্নায়বিক শৈলীতে" ক্ল্যারিনেট বাজানো হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। কানসাস সিটি সেশনের পাশাপাশি, 1938-39 থেকে তাঁর ক্ল্যারিনেট কাজটি বেজি, বিলি হলিডে, বেজি ছোট দল এবং অর্গানিস্ট গ্লেন হার্ডম্যানের সাথে রেকর্ডিংয়ে নথিভুক্ত করা হয়েছে। বিলি এবং লেস্টার 30-এর দশকের গোড়ার দিকে একটি হারলেম জ্যাম অধিবেশনে দেখা করেছিলেন এবং কাউন্ট বেসি ব্যান্ডে এবং নিউইয়র্কের 52 তম সেন্টের নাইটক্লাবে একসাথে কাজ করেছিলেন। এক পর্যায়ে লেস্টার তার মা স্যাডি ফ্যাগানের সাথে বিলি ভাগ করে নেওয়া অ্যাপার্টমেন্টে চলে যান। হলিডে সবসময় জোর দিয়েছিল যে তাদের সম্পর্ক কঠোরভাবে প্লেটোনিক ছিল। তিনি বিলির মনে "সর্বশ্রেষ্ঠ মানুষ" রাষ্ট্রপতি ফ্রাঙ্কলিন রুজভেল্টের নামে লেস্টারকে "পেরেজ" ডাকনাম দিয়েছিলেন। তার নামে বাজিয়ে সে তাকে "লেডি ডে" বলে ডাকত। টেডি উইলসনের সাথে তাদের বিখ্যাত সহানুভূতিশীল ক্লাসিক রেকর্ডিং এই যুগের। 1939 সালে ইয়ং-এর ক্ল্যারিনেট চুরি হওয়ার পর, তিনি প্রায় 1957 সাল পর্যন্ত যন্ত্রটি পরিত্যাগ করেন। সেই বছর নরম্যান গ্রানজ তাকে একটি দিয়েছিলেন এবং তাকে এটি খেলতে অনুরোধ করেছিলেন (ইয়ংয়ের জীবনের সেই পর্যায়ে অনেক ভিন্ন ফলাফল সহ-নীচে দেখুন)। | bquac |
2,779 | [
"আরা পার্সেঘিয়ান কখন তার প্রথম শিরোপা জিতেছিলেন?",
"সেই বছরের জন্য তাদের রেকর্ড কী ছিল?",
"কে ছিলেন কোয়ার্টারব্যাক?",
"কোয়ার্টারব্যাক কোন বছর ছিল?",
"শিরোপার জন্য কারা খেলেছিল?",
"সেই ম্যাচের স্কোর কী ছিল?",
"সেই বছর কি কেউ তাদের পরাজিত করেছে?",
"ওয়াইড রিসিভার কে ছিলেন?"
] | [
"1966 সালে আরা পার্সেঘিয়ান তার প্রথম খেতাব জেতেন।",
"সেই বছরের জন্য তাদের রেকর্ড ছিল 10-0।",
"কোয়ার্টারব্যাক ছিলেন টেরি হ্যানরাটি।",
"উত্তর নেই",
"তারা জাতীয় চ্যাম্পিয়ন খেতাবের জন্য খেলেছে।",
"সেই খেলার স্কোর ছিল 10-10।",
"হ্যাঁ।",
"ওয়াইড রিসিভার ছিলেন জিম সেমুর।"
] | 1966 সালে, পার্সেঘিয়ান নোট্রে ডেমকে লেহি যুগের পর প্রথম জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপে নেতৃত্ব দেন। কোয়ার্টারব্যাক টেরি হ্যান্রাটির নেতৃত্বে, রানিং ব্যাক নিক এডি, তারকা রিসিভার জিম সেমুর এবং ফুলব্যাক ল্যারি কনজার, প্রতি খেলায় গড়ে 36.2 পয়েন্ট নিয়ে স্কোর করার ক্ষেত্রে আক্রমণটি দেশের মধ্যে সেরা ছিল। লাইনব্যাকার জিম লিঞ্চ এবং ডিফেন্সিভ এন্ড অ্যালান পেজের শক্তিশালী পারফরম্যান্সের জন্য ডিফেন্স অনুমোদিত পয়েন্টে দেশে দ্বিতীয় স্থানে ছিল। টানা আটটি জয় দিয়ে মরশুমটি শুরু হয়, যা নটর ডেমকে জাতীয় নির্বাচনের শীর্ষে নিয়ে যায়। এরপর দলটি মিশিগান স্টেটের (যাদের বুব্বা স্মিথ ছিলেন) মুখোমুখি হয়, যারা নির্বাচনে দ্বিতীয় স্থানে ছিল এবং অপরাজিতও ছিল। "শতাব্দীর সেরা খেলা" হিসাবে পরিচিত একটি সংখ্যার মধ্যে একটি, প্রতিযোগিতাটি একটি 10-10 টাই-তে শেষ হয়। খেলার শেষ সেকেন্ডে বল থাকা সত্ত্বেও গোল করার চেষ্টা করার পরিবর্তে ঘড়ির কাঁটা বন্ধ করে দেওয়ার জন্য পার্সেঘিয়ান সমালোচিত হন। তিনি তাঁর কৌশলকে রক্ষা করে বলেন যে, খেলার শুরুর দিকে বেশ কয়েকজন মূল খেলোয়াড় নকআউট হয়ে গিয়েছিলেন এবং খেলার শেষের দিকে নিজের অঞ্চলে গভীর টার্নওভারের ঝুঁকি নিয়ে তিনি 10-0 ঘাটতি থেকে সাহসী প্রত্যাবর্তন নষ্ট করতে চাননি। পরের সপ্তাহে যখন পার্সেঘিয়ানের দল ইউ. এস. সি 51-0-কে পরাজিত করে, তখন সমালোচকরা অভিযোগ করেন যে তিনি ভোটদাতাদের প্রভাবিত করার জন্য স্কোর বাড়িয়েছিলেন যারা টাইয়ের পরে নটর ডেম এবং মিশিগান রাজ্যের মধ্যে এক নম্বর র্যাঙ্কিং ভাগ করে নিয়েছিল। ইউ. এস. সি-র পরাজয়ের পরে, চূড়ান্ত ওয়্যার সার্ভিস পোল পার্সেঘিয়ানের দলকে জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ দেয়, যদিও নটর ডেম মরসুম-পরবর্তী বল খেলায় অংশ নেয়নি। দলের নয়জন সদস্য অল-আমেরিকান হিসাবে নির্বাচিত হন এবং পারসেঘিয়ান স্পোর্টিং নিউজ দ্বারা বছরের সেরা কোচ নির্বাচিত হন। বেশ কয়েকটি বিজয়ী মরশুম অনুসরণ করা হয়েছিল, কিন্তু 1960-এর দশকের শেষের দিকে নটর ডেম জাতীয় চ্যাম্পিয়ন হিসাবে পুনরাবৃত্তি করেননি। 1969 সালে, দলটি একটি 8-2-1 রেকর্ড নিয়ে শেষ করে এবং পোস্ট সিজন কটন বোলে খেলার আমন্ত্রণ গ্রহণ করে। এই খেলার মাধ্যমে বিদ্যালয়টি বোল খেলায় না খেলার দীর্ঘস্থায়ী নীতির অবসান ঘটায়। সংখ্যালঘু বৃত্তির তহবিলের জন্য বিশ্ববিদ্যালয়ের জরুরিভাবে অর্থের প্রয়োজন ছিল এবং বল খেলা থেকে প্রাপ্ত অর্থ এই উদ্দেশ্যে ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেয়। পার্সেঘিয়ানের দল শেষ পর্যন্ত জাতীয় চ্যাম্পিয়ন টেক্সাস লংহর্নসের কাছে 21-17 খেলায় হেরে যায়। | bquac |
2,780 | [
"সে কি আফ্রিকায় এসেছিল?",
"আফ্রিকায় কার সঙ্গে তার দেখা হয়েছিল",
"তিনি কি কেনিয়া ছাড়া অন্য কোথাও গিয়েছিলেন?",
"তানজানিয়ায় কার সঙ্গে তার দেখা হয়েছিল",
"তিনি কখন আফ্রিকা ত্যাগ করেছিলেন",
"তিনি আফ্রিকায় অন্য কোন কোন জায়গায় গিয়েছিলেন",
"তিনি কোন দল তৈরি করেছিলেন",
"তাঁর আফ্রিকা যাত্রা সম্পর্কে... | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি কেনিয়ার বিশিষ্ট প্রত্নতত্ত্ববিদ এবং প্রত্নতত্ত্ববিদ লুই লিকির সাথে দেখা করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ওসমান হিল এবং জন নেপিয়ারের সাথে দেখা করেন।",
"1962 সালে তিনি আফ্রিকা ত্যাগ করেন।",
"তানজানিয়ার গোম্বে স্ট্রিম ন্যাশনাল পার্ক ছাড়াও, গুডল 1958 সালে ওসমান হিলের সাথে প্রাইমেট আচরণ এবং জন নেপিয... | গুডল সর্বদা প্রাণী এবং আফ্রিকার প্রতি আগ্রহী ছিলেন, যা তাকে 1957 সালে কেনিয়ার পার্বত্য অঞ্চলে এক বন্ধুর খামারে নিয়ে আসে। সেখান থেকে, তিনি সচিব হিসাবে কাজ পেয়েছিলেন এবং তার বন্ধুর পরামর্শে কাজ করে, তিনি কেনিয়ার বিশিষ্ট প্রত্নতত্ত্ববিদ এবং প্রত্নতত্ত্ববিদ লুই লিকিকে টেলিফোন করেছিলেন, প্রাণীদের নিয়ে আলোচনা করার জন্য অ্যাপয়েন্টমেন্ট করা ছাড়া অন্য কোনও চিন্তাভাবনা ছাড়াই। লিকি, বিশ্বাস করতেন যে বিদ্যমান বড় বানরের অধ্যয়ন প্রাথমিক হোমিনিডদের আচরণের ইঙ্গিত দিতে পারে, একজন শিম্পাঞ্জি গবেষক খুঁজছিলেন, যদিও তিনি এই ধারণাটি নিজের কাছে রেখেছিলেন। পরিবর্তে, তিনি গুডলকে সচিব হিসাবে তাঁর জন্য কাজ করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। তাঁর স্ত্রী মেরি লিকির কাছ থেকে অনুমোদন পাওয়ার পর, লুই গুডলকে তানজানিয়ার ওল্ডুভাই গর্জে পাঠিয়েছিলেন, যেখানে তিনি তাঁর পরিকল্পনাগুলি তুলে ধরেছিলেন। 1958 সালে, লিকি ওসমান হিলের সাথে প্রাইমেট আচরণ এবং জন নেপিয়ারের সাথে প্রাইমেট শারীরস্থান অধ্যয়নের জন্য গুডলকে লন্ডনে পাঠান। লিকি তহবিল সংগ্রহ করেন এবং 1960 সালের 14ই জুলাই গুডল গোম্বে স্ট্রিম ন্যাশনাল পার্কে যান, যা দ্য ট্রাইমেটস নামে পরিচিত প্রথম হয়ে ওঠে। তার সাথে তার মা ছিলেন, যার উপস্থিতি প্রধান ওয়ার্ডেন ডেভিড অ্যানস্টির প্রয়োজনীয়তা পূরণের জন্য প্রয়োজনীয় ছিল, যিনি তাদের সুরক্ষার জন্য উদ্বিগ্ন ছিলেন; তানজানিয়া তখন "টাঙ্গানিকা" এবং একটি ব্রিটিশ সুরক্ষিত রাজ্য ছিল। লিকি অর্থায়নের ব্যবস্থা করেন এবং 1962 সালে তিনি গুডলকে কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ে পাঠান, যার কোনও ডিগ্রি ছিল না। তিনি নিউনহ্যাম কলেজে যান এবং এথোলজিতে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি অষ্টম ব্যক্তি যিনি প্রথমে বিএ বা বি. এসসি অর্জন না করেই সেখানে পিএইচডি করার অনুমতি পান। 1965 সালে রবার্ট হিন্দের তত্ত্বাবধানে তাঁর গবেষণাপত্রটি সম্পন্ন হয়, যার শিরোনাম ছিল স্বাধীনভাবে বসবাসকারী শিম্পাঞ্জিদের আচরণ, গোম্বে রিজার্ভে তাঁর প্রথম পাঁচ বছরের অধ্যয়নের বিশদ বিবরণ। | bquac |
2,781 | [
"প্রতিষ্ঠানটি কখন শুরু হয়েছিল?",
"এই প্রতিষ্ঠানের উদ্দেশ্য কী?",
"প্রতিষ্ঠানটি কি এখনও চলছে?",
"প্রতিষ্ঠানটি এবং এর কাজ সম্পর্কে কী উল্লেখযোগ্য বা আকর্ষণীয়?",
"প্রতিষ্ঠানটি কিভাবে অর্থায়ন করে?",
"প্রতিষ্ঠানটি কি তার কাজের জন্য বিখ্যাত, এটি কি কোনও পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"এই প্রতিষ্ঠান এবং এর... | [
"1977 সালে এই প্রতিষ্ঠানটি শুরু হয়।",
"এই প্রতিষ্ঠানের উদ্দেশ্য হল শিম্পাঞ্জি এবং তাদের আবাসস্থল নিয়ে গবেষণাকে সমর্থন করা এবং তাদের ক্ষতি থেকে রক্ষা করা।",
"হ্যাঁ।",
"ইনস্টিটিউটটি আফ্রিকায় সম্প্রদায়-কেন্দ্রিক সংরক্ষণ ও উন্নয়ন কর্মসূচির জন্য ব্যাপকভাবে স্বীকৃত।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"জেন গুডল ইনস... | 1977 সালে, গুডল জেন গুডল ইনস্টিটিউট (জে. জি. আই) প্রতিষ্ঠা করেন, যা গোম্ব গবেষণাকে সমর্থন করে এবং তিনি শিম্পাঞ্জি এবং তাদের আবাসস্থল রক্ষার প্রচেষ্টায় একজন বিশ্বব্যাপী নেতা। বিশ্বজুড়ে উনিশটি কার্যালয় সহ, জে. জি. আই আফ্রিকায় সম্প্রদায়-কেন্দ্রিক সংরক্ষণ এবং উন্নয়ন কর্মসূচির জন্য ব্যাপকভাবে স্বীকৃত। এর বৈশ্বিক যুব কর্মসূচি, রুটস অ্যান্ড শুটস 1991 সালে শুরু হয়েছিল যখন 16 জন স্থানীয় কিশোরের একটি দল তানজানিয়ার দার এস সালামে তার পিছনের বারান্দায় গুডলের সাথে দেখা করেছিল। তারা প্রত্যক্ষ অভিজ্ঞতা থেকে জানা বিভিন্ন সমস্যা নিয়ে আলোচনা করতে আগ্রহী ছিল যা তাদের গভীর উদ্বেগের কারণ হয়েছিল। বর্তমানে 100টিরও বেশি দেশে এই সংস্থার 10 হাজারেরও বেশি দল রয়েছে। 1990-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে দার এস সালামে জেনের বাড়িতে হাতে লেখা নোট, ফটোগ্রাফ এবং তথ্য জমা হওয়ার কারণে, মিনেসোটা বিশ্ববিদ্যালয়ে জেন গুডল ইনস্টিটিউটের সেন্টার ফর প্রাইমেট স্টাডিজ তৈরি করা হয়েছিল এই তথ্য রাখার এবং সংগঠিত করার জন্য। বর্তমানে সমস্ত মূল জেন গুডল আর্কাইভগুলি সেখানে রয়েছে এবং ডিজিটাইজ করা হয়েছে এবং বিশ্লেষণ করা হয়েছে এবং একটি অনলাইন ডাটাবেসে রাখা হয়েছে। 2011 সালের 17ই মার্চ, ডিউক বিশ্ববিদ্যালয়ের মুখপাত্র কার্ল বেটস ঘোষণা করেন যে আর্কাইভগুলি ডিউকের কাছে স্থানান্তরিত হবে, এবং ডিউকের বিবর্তনীয় নৃতত্ত্বের চেয়ারম্যান অ্যান ই. পুসি সংগ্রহের তদারকি করবেন। পুসি, যিনি মিনেসোটায় আর্কাইভগুলি পরিচালনা করেছিলেন এবং তানজানিয়ায় গুডলের সাথে কাজ করেছিলেন, তিনি এক বছর ডিউকে কাজ করেছিলেন। আজ, গুডল বছরে প্রায় 300 দিন ভ্রমণ করে শিম্পাঞ্জি এবং পরিবেশের পক্ষে ওকালতি করার জন্য কার্যত তার সমস্ত সময় ব্যয় করেন। গুডল আফ্রিকার বাইরে বিশ্বের বৃহত্তম শিম্পাঞ্জি অভয়ারণ্য, ফ্লোরিডার ফোর্ট পিয়ার্সে সেভ দ্য চিম্পস-এর বোর্ড সদস্য। | bquac |
2,782 | [
"2014 সালে কী ঘটেছিল?",
"এটা কি চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচ ছিল?",
"সে কত পয়েন্ট পেয়েছে?",
"কোনও ফাইনালে উঠতে দেখেছেন?",
"এর পরে কি তার কর্মজীবন শেষ হয়ে গেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি উইম্বলডনের চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে?",
"কার কাছে হেরেছিলেন তিনি?"
] | [
"2014 সালে, তিনি ফ্লাভিয়া পেনেটার সাথে ইস্টবোর্নে ফাইনালে পৌঁছেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"তিনি তিনটি সেটে মাকারোভা এবং এলেনা ভেসনিনার কাছে হেরে যান।"
] | 2014 সালের অস্ট্রেলিয়ান ওপেনের সময় সাবিন লিসিকিকে সাহায্য করেছিলেন হিঙ্গিস। দেশে টেনিসের প্রসার ঘটাতে তিনি চ্যাম্পিয়ন্স টেনিস লিগ ইন্ডিয়ায় অংশগ্রহণ করেছিলেন। হিঙ্গিস ইন্ডিয়ান ওয়েলসে ডাব্লুটিএ ট্যুরে ফিরে আসেন, ডাবলস-এ সাবিন লিসিকির সাথে অংশীদার হন। তারা প্রথম রাউন্ডে 3 বারের গ্র্যান্ড স্ল্যাম ফাইনালিস্ট অ্যাশলে বার্টি এবং ক্যাসি ডেলাক্কোর কাছে হেরে যায়। মিয়ামিতে 2014 সালের সনি ওপেন টেনিসে, হিঙ্গিস এবং লিসিকি টুর্নামেন্টের ফাইনালে পৌঁছেছিলেন এবং তারপরে একাতেরিনা মাকারোভা এবং এলেনা ভেসনিনাকে সরাসরি সেটে পরাজিত করেছিলেন, যা 2007 সালে কাতার লেডিজ ওপেন জেতার পর হিঙ্গিসের প্রথম শিরোপা এবং মস্কোতে 2001 সালের শিরোপা জেতার পর তার প্রথম প্রিমিয়ার বাধ্যতামূলক ডাবলস শিরোপা। এটি মিয়ামিতে তার তৃতীয় জয় ছিল, 1999 সালে সেখানে তার শেষ শিরোপা জিতেছিল। হিঙ্গিস ফ্লাভিয়া পেনেটার সাথে ইস্টবোর্নে ফাইনালে পৌঁছেছিল যেখানে তারা তাইওয়ানের হাও-চিং চ্যান এবং ইয়ুং-জান চ্যানের কাছে হেরে যায়। 2014 সালের উইম্বলডন চ্যাম্পিয়নশিপে, তিনি মিক্সড ডাবলস-এ ব্রুনো সোয়ার্সের সাথে কোয়ার্টার ফাইনালে পৌঁছেছিলেন, যেখানে তারা সরাসরি সেটে ড্যানিয়েল নেস্টর এবং ক্রিস্টিনা ম্লাদেনোভিচের কাছে হেরে যায়। 2014 সালের ইউএস ওপেনে আনসীড দল হিসেবে প্রবেশ করে, হিঙ্গিস এবং পেনেটা তাদের কোনও ম্যাচে একটিও সেট না হেরে ফাইনালে পৌঁছেছিল। ফাইনালে তারা একাতেরিনা মাকারোভা এবং এলেনা ভেসনিনার কাছে তিনটি সেটে হেরে যায়। মরশুমের শেষের দিকে হিঙ্গিস এবং ফ্লাভিয়া পেনেট্টা দুটি শিরোপা জিতেছিলেন। উহানের টুর্নামেন্টে তারা কারা ব্ল্যাক এবং ক্যারোলিন গার্সিয়াকে হারিয়ে শিরোপা জিতেছে; মস্কোতে তারা ক্যারোলিন গার্সিয়া এবং আরান্টাক্সা পারা স্যান্টোঞ্জাকে হারিয়েছে। | bquac |
2,783 | [
"তিনি কবে মারা গেছেন?",
"সে কিভাবে মারা গেল?",
"মৃত্যুর দিকে নিয়ে যাওয়ার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"তারা কি এমন কিছু করেছিল যাতে সে চেষ্টা করা থেকে বিরত থাকে?",
"তার মৃত্যুর পর কী ঘটেছিল?"
] | [
"2004 সালের 13 জানুয়ারি তিনি মারা যান।",
"তিনি ওয়েকফিল্ড কারাগারে নিজের কক্ষে গলায় ফাঁস লাগিয়ে আত্মহত্যা করেন।",
"তিনি তাঁর প্রবেশন অফিসারকে বলেছিলেন যে তিনি আত্মহত্যার কথা ভাবছেন।",
"না।",
"কিছু ভুক্তভোগীর পরিবার বলেছে যে তারা প্রতারিত বোধ করছে।"
] | শিপম্যান 2004 সালের 13ই জানুয়ারি তার 58তম জন্মদিনের প্রাক্কালে 06:20-এ ওয়েকফিল্ড কারাগারে তার কক্ষে গলায় ফাঁস লাগিয়ে আত্মহত্যা করেন এবং 08:10-এ তাকে মৃত ঘোষণা করা হয়। প্রিজন সার্ভিসের একটি বিবৃতিতে ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছে যে শিপম্যান বিছানার চাদর ব্যবহার করে তার সেলের জানালার বার থেকে গলায় ফাঁস লাগিয়ে আত্মহত্যা করেছে। কিছু ভুক্তভোগীর পরিবার বলেছিল যে তারা প্রতারিত বোধ করছে, কারণ তার আত্মহত্যার অর্থ তারা কখনই শিপম্যানের স্বীকারোক্তিতে সন্তুষ্ট হবে না বা কেন সে তার অপরাধ করেছে তার উত্তরও পাবে না। স্বরাষ্ট্র সচিব ডেভিড ব্লাঙ্কেট উল্লেখ করেছিলেন যে উদযাপনটি লোভনীয় ছিল, এই বলেঃ "আপনি জেগে উঠবেন এবং আপনি একটি কল পাবেন যে শিপম্যান নিজেকে টপ করেছে এবং আপনি মনে করেন, বোতল খোলা কি খুব তাড়াতাড়ি? এবং তারপর আপনি বুঝতে পারবেন যে সবাই খুব বিরক্ত যে সে এটা করেছে। তার মৃত্যু জাতীয় সংবাদপত্রগুলিকে বিভক্ত করে, ডেইলি মিরর তাকে "শীতল কাপুরুষ" হিসাবে চিহ্নিত করে এবং তার আত্মহত্যা ঘটতে দেওয়ার জন্য প্রিজন সার্ভিসের নিন্দা করে। দ্য সান অবশ্য প্রথম পাতায় একটি উদযাপনের শিরোনাম প্রকাশ করেছে; "শিপ শিপ হুর্রে!" দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্ট ব্রিটেনের কারাগারের অবস্থার পাশাপাশি বন্দীদের কল্যাণের দিকে আরও ব্যাপকভাবে নজর দেওয়ার জন্য শিপম্যানের আত্মহত্যার তদন্তের আহ্বান জানিয়েছে। দ্য গার্ডিয়ানে, স্যার ডেভিড র্যামসবোথামের (কারাগারের প্রাক্তন প্রধান পরিদর্শক) একটি নিবন্ধে পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল যে পুরো যাবজ্জীবন সাজা অনির্দিষ্টকালের সাজা দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা উচিত কারণ এগুলি অন্তত বন্দীদের শেষ পর্যন্ত মুক্তির আশা দেবে এবং আত্মহত্যার মাধ্যমে তাদের নিজের জীবন শেষ করার ঝুঁকি হ্রাস করবে। শিপম্যানের আত্মহত্যার উদ্দেশ্য কখনই প্রতিষ্ঠিত হয়নি, যদিও তিনি তার প্রবেশন অফিসারকে বলেছিলেন যে তিনি তার জাতীয় স্বাস্থ্য পরিষেবা (এনএইচএস) পেনশন ছিনিয়ে নেওয়ার পরে তার স্ত্রীর আর্থিক সুরক্ষা নিশ্চিত করার জন্য আত্মহত্যার কথা ভাবছেন। প্রিমরোজ শিপম্যান একটি পূর্ণ এনএইচএস পেনশন পেয়েছিলেন, যা শিপম্যান 60 বছর বয়স অতিক্রম করলে তিনি পাওয়ার অধিকারী হতেন না। উপরন্তু, প্রমাণ ছিল যে তার স্ত্রী, যিনি অপ্রতিরোধ্য প্রমাণ থাকা সত্ত্বেও ধারাবাহিকভাবে শিপম্যানের নির্দোষতার প্রতিবাদ করেছিলেন, তার অপরাধ সন্দেহ করতে শুরু করেছিলেন। শিপম্যান তার অপরাধের সম্পূর্ণ স্বীকারোক্তির দিকে পরিচালিত কোর্সে অংশ নিতে অস্বীকার করেছিলেন, যার ফলে তার স্ত্রীকে টেলিফোন করার সুযোগ সহ সাময়িকভাবে বিশেষাধিকার অপসারণ করা হয়েছিল। শিপম্যানের সেলমেটের মতে, এই সময়কালে তিনি প্রিমরোজের কাছ থেকে একটি চিঠি পেয়েছিলেন যাতে তাকে "যাই হোক না কেন, আমাকে সবকিছু বলতে" অনুরোধ করা হয়েছিল। 2005 সালের একটি তদন্তে দেখা গেছে যে শিপম্যানের আত্মহত্যার "পূর্বাভাস দেওয়া বা প্রতিরোধ করা সম্ভব ছিল না", তবে সেই পদ্ধতিগুলি তবুও পুনরায় পরীক্ষা করা উচিত। | bquac |
2,784 | [
"তার বিচার কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"কোন বছর তিনি বিচারের সম্মুখীন হন?",
"কিসের জন্য তিনি বিচারের সম্মুখীন হয়েছিলেন?",
"বিচারের সময় ভুক্তভোগীর কোনও পরিবার কি সাক্ষ্য দিয়েছিল?",
"কীভাবে তাকে এই হত্যাকাণ্ডের জন্য অভিযুক্ত করা হয়েছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"1999 সালে তিনি বিচারের সম্মুখীন হন।",
"মেরি ওয়েস্ট, আইরিন টার্নার, লিজি অ্যাডামস, জিন লিলি, আইভি লোমাস, মুরিয়েল গ্রিমশ-এর হত্যার জন্য তার বিচার চলছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1999 সালের 5ই অক্টোবর প্রেস্টন ক্রাউন কোর্টে শিপম্যানের বিচার শুরু হয়। শিপম্যানের বিরুদ্ধে 1995 থেকে 1998 সালের মধ্যে মেরি ওয়েস্ট, আইরিন টার্নার, লিজি অ্যাডামস, জিন লিলি, আইভি লোমাস, মুরিয়েল গ্রিমশ, মেরি কুইন, ক্যাথলিন ওয়াগস্টাফ, বিয়াঙ্কা পম্ফ্রেট, নোরা নাটাল, পামেলা হিলিয়ার, মরিন ওয়ার্ড, উইনিফ্রেড মেলর, জোয়ান মেলিয়া এবং ক্যাথলিন গ্রান্ডির হত্যার অভিযোগ আনা হয়েছিল। তাঁর আইনী প্রতিনিধিরা চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু ব্যর্থ হয়েছিলেন, গ্রান্ডি মামলাটি, যেখানে একটি স্পষ্ট উদ্দেশ্যের অভিযোগ করা হয়েছিল, অন্যদের থেকে আলাদাভাবে বিচার করা হয়েছিল, যেখানে কোনও উদ্দেশ্য স্পষ্ট ছিল না। 2000 সালের 31শে জানুয়ারি, ছয় দিনের আলোচনার পর, জুরি শিপম্যানকে 15টি হত্যা এবং একটি জালিয়াতির দায়ে দোষী সাব্যস্ত করে। মিস্টার জাস্টিস ফোর্বস পরবর্তীকালে শিপম্যানকে হত্যার 15টি অভিযোগের সবকটিতেই যাবজ্জীবন কারাদণ্ডে দণ্ডিত করেন, এই সুপারিশ সহ যে তাকে কখনই মুক্তি দেওয়া হবে না, গ্রান্ডির ইচ্ছাপত্র জাল করার জন্য চার বছরের কারাদণ্ডের সাথে একযোগে প্রদান করা হবে। 2000 সালের 11ই ফেব্রুয়ারি, তার দোষী সাব্যস্ত হওয়ার দশ দিন পর, জেনারেল মেডিকেল কাউন্সিল আনুষ্ঠানিকভাবে শিপম্যানকে তার রেজিস্টার থেকে বরখাস্ত করে। দুই বছর পর, স্বরাষ্ট্র সচিব ডেভিড ব্লাঙ্কেট বিচারকের পুরো জীবনের শুল্ক নিশ্চিত করেন, ব্রিটিশ সরকারের মন্ত্রীরা বন্দীদের জন্য ন্যূনতম শর্ত নির্ধারণের ক্ষমতা হারানোর মাত্র কয়েক মাস আগে। যদিও অনেক অতিরিক্ত অভিযোগ আনা যেতে পারত, কর্তৃপক্ষ এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে মূল বিচারকে ঘিরে প্রচুর প্রচারের পরিপ্রেক্ষিতে একটি সুষ্ঠু শুনানি অসম্ভব হবে। উপরন্তু, ইতিমধ্যে প্রদত্ত 15টি যাবজ্জীবন কারাদণ্ড আরও মামলা মোকদ্দমাকে অপ্রয়োজনীয় করে তুলেছে। শিপম্যান ক্রমাগত তার দোষ অস্বীকার করে, তার বিরুদ্ধে বৈজ্ঞানিক প্রমাণ নিয়ে বিতর্ক করে। তিনি কখনও তাঁর কর্ম সম্পর্কে কোনও প্রকাশ্য বিবৃতি দেননি। শিপম্যানের স্ত্রী প্রিমরোজ দোষী সাব্যস্ত হওয়ার পরেও অবিচলভাবে তার স্বামীর নির্দোষতা বজায় রেখেছিলেন। শিপম্যান হলেন ব্রিটিশ মেডিসিনের ইতিহাসে একমাত্র ডাক্তার যাকে তার রোগীদের হত্যার দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছে। জন বডকিন অ্যাডামসের বিরুদ্ধে 1957 সালে একজন রোগীকে হত্যার অভিযোগ আনা হয়েছিল, গুজবের মধ্যে যে তিনি দশ বছরের সময়কালে আরও কয়েক ডজন মানুষকে হত্যা করেছিলেন এবং "সম্ভবত শিপম্যানের জন্য রোল মডেল সরবরাহ করেছিলেন"। তবে তিনি বেকসুর খালাস পান। ইতিহাসবিদ পামেলা কুলেন যুক্তি দিয়েছেন যে অ্যাডামসের খালাসের কারণে শিপম্যান মামলার আগে পর্যন্ত ব্রিটিশ ব্যবস্থার ত্রুটিগুলি পরীক্ষা করার কোনও প্রেরণা ছিল না। | bquac |
2,785 | [
"মাইগ্রেশন পিরিয়ড আর্ট কী?",
"আপনি কি স্পষ্ট করে বলতে পারেন যে শিল্পটি কীভাবে বহনযোগ্য?",
"অন্য কোন বৈশিষ্ট্যগুলি এই শিল্পকে সংজ্ঞায়িত করে?",
"এই পলিক্রোম শৈলী তৈরি করতে কোন উপকরণগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল?",
"কে এই শিল্পের সৃষ্টি করেছেন?",
"এই শিল্পের অন্যান্য বৈশিষ্ট্যগুলি কী কী?",
"খ্রিস্টানকরণ কীভাব... | [
"অভিবাসন যুগের শিল্প হল জার্মান জনগণের শিল্প, যা বেশিরভাগ ব্যক্তিগত অলঙ্করণ এবং স্মৃতিসৌধ শিল্পকর্মের অভাব রয়েছে।",
"শিল্পটি বহনযোগ্য কারণ এটি ব্যক্তিগত প্রদর্শনের জন্য এবং এর একটি ব্যবহারিক কাজ রয়েছে।",
"কৃষ্ণ সাগর অঞ্চলে বসতি স্থাপনকারী গোথদের থেকে পলিক্রোম শৈলীর উদ্ভব হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"এই শিল্পট... | 3য় শতাব্দীতে রোমান সাম্রাজ্য প্রায় ভেঙে পড়ে এবং এর সেনাবাহিনী ক্রমবর্ধমান জার্মানিতে পরিণত হতে থাকে, তাই 4র্থ শতাব্দীতে যখন হুনরা জার্মান উপজাতিদের পশ্চিম দিকে ঠেলে দেয়, তখন তারা সাম্রাজ্যের সীমানা পেরিয়ে সেখানে বসতি স্থাপন করতে শুরু করে। ভিজিগোথরা ইতালি এবং তারপর স্পেনে বসতি স্থাপন করে, উত্তরে ফ্রাঙ্করা গল এবং পশ্চিম জার্মানিতে বসতি স্থাপন করে এবং 5ম শতাব্দীতে অ্যাঙ্গেল, স্যাক্সন এবং জুটের মতো স্ক্যান্ডিনেভিয়ানরা ব্রিটেন আক্রমণ করে। 6ষ্ঠ শতাব্দীর শেষের দিকে পশ্চিম রোমান সাম্রাজ্য প্রায় সম্পূর্ণরূপে ছোট, কম রাজনৈতিকভাবে সংগঠিত, কিন্তু শক্তিশালী, জার্মানীয় রাজ্যগুলির দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। যদিও এই রাজ্যগুলি কখনই সমজাতীয় ছিল না, তবুও তারা কিছু সাধারণ সাংস্কৃতিক বৈশিষ্ট্য ভাগ করে নিয়েছিল। তারা তাদের নতুন জমিতে বসতি স্থাপন করে এবং কৃষক ও জেলে হয়ে ওঠে। প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণগুলি স্মৃতিসৌধ শিল্পকর্মের কোনও ঐতিহ্য দেখায় না, যেমন স্থাপত্য বা স্থায়ী উপকরণগুলিতে বড় ভাস্কর্য, তবে ব্যক্তিগত প্রদর্শনের জন্য "মোবাইল" শিল্পের পরিবর্তে একটি পছন্দ, সাধারণত একটি ব্যবহারিক ফাংশন সহ, যেমন অস্ত্র, ঘোড়ার জোতা, সরঞ্জাম এবং গহনা যা জামাকাপড় বেঁধে রাখে। জার্মান জনগণের বেঁচে থাকা শিল্প প্রায় সম্পূর্ণরূপে ব্যক্তিগত সাজসজ্জা, বহনযোগ্য এবং খ্রিস্টধর্মে ধর্মান্তরিত হওয়ার আগে এর মালিকের সাথে সমাহিত করা হয়েছিল। জৈব পদার্থের অনেক শিল্প নিঃসন্দেহে টিকে নেই। তিনটি শৈলী জার্মান শিল্পকে প্রভাবিত করে। কৃষ্ণ সাগর অঞ্চলে বসতি স্থাপনকারী গোথদের থেকে পলিক্রোম শৈলীর উদ্ভব হয়েছিল। প্রাণী শৈলীটি স্ক্যান্ডিনেভিয়া, উত্তর জার্মানি এবং ইংল্যান্ডে পাওয়া গেছে। অবশেষে ছিল ইনসুলার আর্ট বা হাইবারনো-স্যাক্সন শৈলী, খ্রিস্টানকরণের পরে একটি সংক্ষিপ্ত কিন্তু সমৃদ্ধ সময় যা প্রাণী শৈলী, সেল্টিক, ভূমধ্যসাগরীয় এবং অন্যান্য মোটিফ এবং কৌশলগুলির সংমিশ্রণ দেখেছিল। | bquac |
2,786 | [
"পশু শৈলীর শিল্প কখন বিকশিত হয়েছিল?",
"প্রাণী শিল্পের তিনটি শৈলীকে কী একে অপরের থেকে আলাদা করেছে?",
"দ্বিতীয় শৈলীর মধ্যে কী ছিল অনন্য?",
"স্টাইল থ্রি আর্ট কেমন ছিল?",
"প্রাণীর শৈলীর শিল্পের অনেক কিছুই কি টিকে ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই শিল্প তৈরি করতে তারা কী ধর... | [
"প্রাণী শৈলী শিল্প প্রায় 400 থেকে 900 পর্যন্ত তিনটি পর্যায়ে বিকশিত হয়েছিলঃ শৈলী 1ম, 2য় এবং 3য়।",
"প্রসঙ্গ থেকে প্রাণী শিল্পের তিনটি শৈলী হলঃ-প্রথম শৈলীঃ উত্তর-পশ্চিম ইউরোপে প্রথম আবির্ভূত হয়, 5ম শতাব্দীতে ব্রোঞ্জ এবং রৌপ্যের উপর প্রয়োগ করা চিপ খোদাই কৌশলের প্রবর্তনের সাথে এটি একটি লক্ষণীয় নতুন শৈলীতে পরিণ... | উত্তর ইউরোপীয়, বা "জার্মানিক", জুমোরফিক সজ্জা অধ্যয়নের পথপ্রদর্শক ছিলেন বার্নহার্ড সালিন 1904 সালে প্রকাশিত একটি কাজে। তিনি প্রায় 400 থেকে 900 সময়কালের প্রাণী শিল্পকে তিনটি পর্যায়ে শ্রেণীবদ্ধ করেছিলেনঃ শৈলী 1ম, 2য় এবং 3য়। এই বিভিন্ন পর্যায়ের উৎপত্তি এখনও যথেষ্ট বিতর্কের বিষয়; প্রদেশগুলিতে শেষ-রোমান জনপ্রিয় শিল্পের প্রবণতার বিকাশ একটি উপাদান, এবং যাযাবর এশীয় স্তেপ জনগণের পুরানো ঐতিহ্য অন্যটি। প্রথম দুটি শৈলী অভিবাসন যুগের "বর্বর" মানুষের শিল্পে ইউরোপ জুড়ে ব্যাপকভাবে পাওয়া যায়। স্টাইল I। উত্তর-পশ্চিম ইউরোপে প্রথম আবির্ভূত হয়, 5ম শতাব্দীতে ব্রোঞ্জ এবং রৌপ্যের উপর প্রয়োগ করা চিপ খোদাই কৌশলের প্রবর্তনের সাথে এটি একটি লক্ষণীয় নতুন শৈলীতে পরিণত হয়। এটি এমন প্রাণীদের দ্বারা চিহ্নিত করা হয় যাদের দেহগুলি বিভাগে বিভক্ত এবং সাধারণত নকশার প্রান্তে প্রদর্শিত হয় যার প্রধান জোর বিমূর্ত নিদর্শনগুলির উপর। দ্বিতীয় শৈলী। প্রায় 560-570-এর পরে প্রথম শৈলীর পতন ঘটে এবং সালিনের দ্বিতীয় শৈলী এটিকে প্রতিস্থাপন করতে শুরু করে। দ্বিতীয় শৈলীর প্রাণীরা সম্পূর্ণ পশু, তবে তাদের দেহগুলি "ফিতা"-তে প্রসারিত হয় যা প্রকৃতিবাদের কোনও ভান ছাড়াই প্রতিসম আকারে জড়িয়ে থাকে এবং খুব কমই কোনও পা থাকে, যাতে তাদের সাপ হিসাবে বর্ণনা করা হয়, যদিও মাথার প্রায়শই অন্যান্য ধরণের প্রাণীর বৈশিষ্ট্য থাকে। প্রাণীটি সাধারণত ইন্টারলেস ব্যবহার করে আলংকারিক নিদর্শনগুলিতে অন্তর্ভুক্ত হয়ে যায়। এইভাবে দুটি ভাল্লুক নিখুঁত প্রতিসাম্য ("মুখোমুখি")-তে একে অপরের মুখোমুখি হয়ে একটি হৃদয়ের আকৃতি তৈরি করে। দ্বিতীয় শৈলীর উদাহরণ সোনার পার্সের ঢাকনাতে পাওয়া যায়। প্রায় 700 টি স্থানীয় শৈলীর বিকাশের পরে, এবং একটি সাধারণ জার্মান শৈলীর কথা বলা আর খুব কার্যকর নয়। স্যালিন স্টাইল 3 প্রধানত স্ক্যান্ডিনেভিয়ায় পাওয়া যায় এবং এটিকে ভাইকিং আর্টও বলা যেতে পারে। | bquac |
2,787 | [
"এই দল কখন শুরু হয়েছিল?",
"তারা কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"এই অ্যালবামগুলির কোনও একক গান কি জনপ্রিয় ছিল?",
"সফল মুক্তির পর কী ঘটেছিল?",
"এরপর কি তাঁরা একসঙ্গে খেলেছেন?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং আছে?",
"ভক্তদের অনুভূতি কেমন ছিল?",
"এর চেয়ে আকর্ষণীয় আর কিছু আছে কি?",
"কেন তিনি এই ঘোষণা করলেন?"
] | [
"গ্রুপটি 2001 সালে শুরু হয়েছিল।",
"তারা তিনটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছেঃ ডেকোরেশন ডে, দ্য ডার্টি সাউথ এবং আ ব্লেসিং অ্যান্ড আ কার্স।",
"হ্যাঁ।",
"সফল মুক্তির পর, ইসবেল 2007 সালে তাদের বিচ্ছেদের পর প্রথমবারের মতো তার প্রাক্তন ব্যান্ডমেটদের সাথে পারফর্ম করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ভক্তরা অনুভব করেছিলেন যে ত... | একজন গীতিকার হিসেবে কাজ করার পর, ইসবেল 2001 সালে 22 বছর বয়সে তাদের অ্যালবাম সাউদার্ন রক অপেরার সমর্থনে সফর করার সময় রক ব্যান্ড ড্রাইভ-বাই ট্রাকার্সে যোগ দেন। ব্যান্ডটি জর্জিয়ার এথেন্স থেকে কাজ করে, যেখানে ইসবেল ব্যান্ডের সাথে থাকাকালীন থাকতেন। প্যাটারসন হুড স্মরণ করেন যে তিনি মসল শোলসের পারস্পরিক বন্ধু ডিক কুপারের মাধ্যমে ইসবেলের সাথে দেখা করেছিলেন। হুড ইতিমধ্যে শোনা টাকারকে চিনতেন এবং ইসবেলকে ড্রাইভ-বাই ট্রাকার্সে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন যখন তিনি একটি অ্যাকোস্টিক হাউস পার্টিতে দলের সাথে বসেছিলেন যখন গিটারবাদক রব ম্যালোন উপস্থিত ছিলেন না। ইসবেল তাদের পরবর্তী তিনটি অ্যালবাম, 2003-এর ডেকোরেশন ডে, 2004-এর দ্য ডার্টি সাউথ এবং 2006-এর এ ব্লেসিং অ্যান্ড আ কার্স-এর জন্য ড্রাইভ-বাই ট্রাকার্স-এ অনেক গান রেকর্ড ও অবদান রাখে। ডেকোরেশন ডে-র টাইটেল ট্র্যাকটি ইসবেল 2014 সালের লাইভ ফ্রম লিঙ্কন সেন্টার কনসার্টে তার পরিবারের সদস্যদের সম্পর্কে একটি সত্য গল্প হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন। ব্যান্ডের সদস্য হিসাবে তাঁর বেশিরভাগ সময় ইসবেল শোনা টাকারকে বিয়ে করেছিলেন, যিনি ইসবেলের পরে ব্যাসিস্ট হিসাবে ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন। দুজনেই ব্যান্ডের তথ্যচিত্র'দ্য সিক্রেট টু এ হ্যাপি এন্ডিং'- এর অংশ ছিলেন। পরে দুজনের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। 2007 সালের 5ই এপ্রিল ইসবেল ঘোষণা করেন যে তিনি আর ড্রাইভ-বাই ট্রাকার্সের সদস্য নন। পরের দিন, প্যাটারসন হুড ব্যান্ডের অফিসিয়াল সাইটে বিরতির বিষয়টি নিশ্চিত করেন। ভক্তদের উদ্দেশ্যে লেখা তাঁর চিঠিতে, হুড এই বিচ্ছেদকে "সৌহার্দ্যপূর্ণ" বলে বর্ণনা করেছেন এবং আশা প্রকাশ করেছেন যে ভক্তরা ড্রাইভ-বাই ট্রাকার্সের পাশাপাশি জ্যাসনের একক প্রচেষ্টাকে সমর্থন অব্যাহত রাখবে। ইসবেল ছয় বছর ধরে ড্রাইভ-বাই ট্রাকার্সের সঙ্গে ছিলেন। 2014 সালের 15ই জুন, ইসবেল আলাবামার ফ্লোরেন্সের শোলস থিয়েটারে একটি সুবিধার জন্য হুড এবং মাইক কুলির সাথে জুটি বেঁধেছিলেন। 2007 সালে তাদের বিচ্ছেদের পর থেকে ইসবেল তার প্রাক্তন ব্যান্ডমেটদের সাথে প্রথমবার বিক্রি হওয়া অ্যাকোস্টিক পারফরম্যান্স করেছিলেন। 2015 সালের আগস্টে, হুড ইসবেলের মঞ্চে যোগ দেন এবং হুডের নতুন দত্তক নেওয়া শহর পোর্টল্যান্ড, ওরেগনে একসাথে বেশ কয়েকটি ড্রাইভ-বাই ট্রাকার্স গান বাজান। | bquac |
2,788 | [
"লি-র জন্য 2011 কেমন ছিল?",
"এই অ্যালবামটি কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"2012 সালে কী হয়েছিল?",
"এই অ্যালবামটি কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"2013 সালে লি-র সেরা কোনটি ছিল?",
"অন্য কোনও আকর্ষণীয় তথ্য?",
"এই গানটি কীভাবে চার্টে কিছু পারফর্ম করতে পেরেছিল?",
"আহত ছড়া সম্পর্কে কী জানা যায়?"
] | [
"2011 সাল লি'র জন্য একটি সফল বছর ছিল, কারণ তার দ্বিতীয় অ্যালবাম'ওয়ান্ডেড রাইমস'মুক্তি পেয়েছিল।",
"অ্যালবামটি বেশ প্রশংসিত হয়েছিল এবং 2011 সালের সেরা অ্যালবামের বেশ কয়েকটি তালিকায় স্থান পেয়েছিল।",
"2012 সালে, লি \"কম নিয়ার\" ট্র্যাক সহ \"ভলিউম 1\" সংকলনে অবদান রাখেন।",
"উত্তর নেই",
"2013 সালে লি'র সে... | "গেট সাম" গানটি হাওয়াই ফাইভ-0-এর প্রথম মরশুমের 15তম পর্বে "কাই ই" শিরোনামে প্রদর্শিত হয়েছিল যা 23 জানুয়ারী 2011-এ প্রচারিত হয়েছিল। গানটি এবিসি ফ্যামিলির নাটক প্রিটি লিটল লিয়ার্সে দ্বিতীয় মরশুমের 18তম পর্বে ব্যবহৃত হয়েছিল যার শিরোনাম ছিল "আ কিস বিফোর লাইং" যা 30 জানুয়ারী 2012-এ প্রচারিত হয়েছিল। গানটি সিডব্লিউ-এর দ্য ভ্যাম্পায়ার ডায়েরিজের দ্বিতীয় মরশুমের 19তম পর্বে "ক্লাউস" শিরোনামে ব্যবহৃত হয়েছিল এবং মূলত 21 এপ্রিল 2011-এ প্রচারিত হয়েছিল, পাশাপাশি টিন ওল্ফের প্রথম মরশুমের ষষ্ঠ পর্ব, "হার্ট মনিটর" শিরোনামে এবং মূলত 4 জুলাই 2011-এ প্রচারিত হয়েছিল। গানটি প্রিমিয়াম রাশ ছবিতেও এর একটি সাউন্ডট্র্যাক হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। "আনরিকুইটেড লাভ" গানটি 19তম পর্বে ("দ্য হুইলস অফ জাস্টিস"), দ্য গুড ওয়াইফের চতুর্থ মরসুমে ব্যবহৃত হয়েছিল। লি-র গান "মেলোডিজ অ্যান্ড ডিজায়ার্স" 2010 সালের অস্ট্রেলিয়ান চলচ্চিত্র গ্রিফ দ্য ইনভিজিবলে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং "গেট সাম"-এর একটি সম্পাদিত সংস্করণ ভিডিও গেম, ব্যাটম্যানঃ আরখাম সিটির ক্যাটওম্যান ট্রেলারে প্রদর্শিত হয়েছিল। তিনি গায়ক ক্লেরাপের সাথে "আনটিল উই ব্লিড" গানে সহযোগিতা করেছিলেন, যা ইউকে টিভি সিরিজ মিসফিটসের একটি পর্ব এবং টেলিভিশন সিরিজ রিঙ্গারের একটি পর্বে প্রদর্শিত হয়েছিল। তার দ্বিতীয় অ্যালবাম'ওয়ান্ডেড রাইমস'2011 সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি 2011 সালের সেরা অ্যালবামের বেশ কয়েকটি তালিকায় স্থান পেয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে কিউ, মোজো, দ্য অবজারভার, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস, দ্য হাফিংটন পোস্ট এবং রোলিং স্টোন। 2011 সালের 19শে এপ্রিল, গ্লি-র পর্বটিতে ("আ নাইট অফ নেগলেক্ট" শিরোনামে) ছাত্র টিনাকে লি-র "আই ফলো রিভারস"-এর একটি সংস্করণ গাইতে দেখা যায়। 2011 সালের 30শে এপ্রিল, তিনি যুক্তরাজ্যে জুলস হল্যান্ডের সাথে "গেট সাম", "স্যাডনেস ইজ এ ব্লেসিং" এবং "আই ফলো রিভারস"-এ অভিনয় করেন। লি ইংল্যান্ডের সাফোকের হেনহাম পার্কে 14 থেকে 18 জুলাই 2011-এর মধ্যে অনুষ্ঠিত 2011 অক্ষাংশ উৎসবে খেলেছিলেন। তিনি 2011 সালের আগস্টে মার্কিন গভীর রাতের টক শো দ্য টুনাইট শো উইথ জে লেনো এবং নভেম্বর 2011 সালে লেট শো উইথ ডেভিড লেটারম্যান-এ তার ব্যান্ডের সাথে উপস্থিত হন। বেলজিয়ামের ডিজে/প্রযোজক দ্য ম্যাজিশিয়ানের রিমিক্স "আই ফলো রিভারস" জ্যাক অডিয়ার্ডের 2012 সালের চলচ্চিত্র রাস্ট অ্যান্ড বোন এবং 2013 সালের পাম ডি'অর-বিজয়ী ব্লু ইজ দ্য ওয়ার্মেস্ট কালারে প্রদর্শিত হয়েছে। লি সুইডিশ শিল্পী সমষ্টিগত এবং রেকর্ড লেবেল আইএনজিআরআইডি দ্বারা প্রকাশিত "কাম নিয়ার" ট্র্যাকের সাথে 2012 সালের সংকলন "ভলিউম 1"-এ অবদান রেখেছিলেন যেখানে তিনি প্রতিষ্ঠাতা সদস্য। তিনি 2012 সালের ফ্লিটউড ম্যাক শ্রদ্ধা অ্যালবামে "সিলভার স্প্রিংস"-এর একটি প্রচ্ছদও অবদান রেখেছিলেন, যার মধ্যে বেস্ট কোস্ট, মারিয়ান ফেইথফুল এবং এমজিএমটি-র উপস্থাপনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2013 সালে, তিনি ডেভিড লিঞ্চের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম দ্য বিগ ড্রিম-এ অতিথি সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে উপস্থিত ছিলেন, প্রধান একক "আই এম ওয়েটিং হিয়ার"-এ কণ্ঠ পরিবেশন করেছিলেন। | bquac |
2,789 | [
"যুব উপন্যাস কি?",
"অ্যালবামটি কতটা ভালো করেছে?",
"অ্যালবামের জনপ্রিয় গান কোনটি?",
"অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"সে কি বেড়াতে গিয়েছিল?",
"2009 সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"সে কি অন্য কারুর সঙ্গে কাজ করেছে?",
"2010 সালে তিনি কি কিছু করেছিলেন?"
] | [
"ইয়ুথ নভেলস লি-এর একটি অ্যালবাম, যা 2008 সালে মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"অ্যালবামের একটি জনপ্রিয় গান ছিল \"লিটল বিট\"।",
"অ্যালবামটি 2008 সালের 25শে মে মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"2009 সালে, তিনি কার্সন ডালির সাথে লাস্ট কল-এ উপস্থিত হন, কার্সন ডালির সাথে লাস্ট কল-এর জন্য \"নক আপ\" কভার করেন এবং কোচেলা এ... | লি 2007 সালে তার প্রথম ইপি, লিটল বিট প্রকাশ করেন। 2007 সালের অক্টোবরে স্টেরিওগাম তাকে দেখার জন্য একজন শিল্পীর নাম দেয় এবং তার সঙ্গীতকে আত্মা, বৈদ্যুতিন এবং "গুঁড়ো-চিনি পপ" এর মিশ্রণ হিসাবে বর্ণনা করে। লি'র প্রথম অ্যালবাম, ইয়ুথ নভেলস, 30 জানুয়ারী 2008-এ নর্ডিক অঞ্চলে এলএল রেকর্ডিংসে মুক্তি পায় এবং জুন 2008-এ একটি বৃহত্তর ইউরোপীয় মুক্তি পায়। অ্যালবামটি পিটার বিয়র্ন এবং জন এবং লাস মার্টেনের বিয়র্ন ইট্লিং প্রযোজনা করেছিলেন এবং জানা গেছে যে এটি তিন বছরের আগের সম্পর্ক থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এটি 2008 সালের 19শে আগস্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি 2008 সালের জুন মাসে যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়, এবং 2008 সালের 25শে মে জুলস হল্যান্ডের সাথে "লিটল বিট" অন ল্যাটার...-এর একটি পারফরম্যান্সের মাধ্যমে প্রচারিত হয়। লি একটি পেয়ার্ড-ডাউন ড্রাম কিট, পারকুসিভ যন্ত্র দিয়ে তৈরি একটি নেকলেস, একটি গিটার, একটি বেস এবং একটি মাইক্রোফোন দিয়ে সরাসরি পরিবেশনা করেছিলেন। যুব উপন্যাসগুলি বছরের অনেক সেরা তালিকায় রাখা হয়েছিল এবং লি-কে গ্লাস্টনবারি, কোচেলা এবং লল্লাপালুজা উৎসবের সেট সহ ট্যুর বিক্রি করতে দেখা গেছে। তিনি লেট নাইট উইথ কোনান ও'ব্রায়েনে উপস্থিত ছিলেন। তিনি সুইডিশ সঙ্গীতশিল্পী ক্লেরাপের স্ব-শিরোনাম অ্যালবামে উপস্থিত হয়েছিলেন, "আনটিল উই ব্লিড" ট্র্যাকটিতে কণ্ঠ দিয়েছেন। তিনি নরওয়েজিয়ান ইলেকট্রনিক জুটি রয়কসপের সাথে তাদের 2009 সালের অ্যালবাম জুনিয়র-এ কাজ করেছেন, "মিস ইট সো মাচ" এবং "ওয়্যার ইউ এভার ওয়ান্টেড"-এ কণ্ঠ দিয়েছেন। লি 18 ফেব্রুয়ারী 2009-এ কার্সন ডালির সাথে লাস্ট কল-এ উপস্থিত হন। তিনি "নক আপ" কভার করেছিলেন, যা মূলত লিওনের রাজাদের দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল, যিনি তার পছন্দের একটি গান কভার করার জন্য লাইকের কাছে গিয়েছিলেন এবং "গিফটেড" যেখানে তিনি কানিয়ে ওয়েস্টের সাথে পারফর্ম করেছিলেন। লি যুব উপন্যাসের প্রচারমূলক সফরের অংশ হিসাবে 19শে এপ্রিল 2009 কোচেলা ভ্যালি মিউজিক অ্যান্ড আর্টস ফেস্টিভ্যালে এবং 8ই আগস্ট 2009 লল্লাপালুজা উৎসবে পারফর্ম করেছিলেন। তাঁর গান "আই'ম গুড, আই'ম গন"-এর একটি রিমিক্স সংস্করণ 2009 সালের হরর চলচ্চিত্র সোররিটি রো-তে প্রদর্শিত হয়েছিল। "সম্ভাব্যতা" গানটি 2009 সালের চলচ্চিত্র দ্য টোয়াইলাইট সাগাঃ নিউ মুন-এর জন্য লেখা হয়েছিল। লি-কে চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য একটি গান লিখতে বলা হয়েছিল কিন্তু তিনি এই প্রকল্পে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হতে অনিচ্ছুক ছিলেন। চলচ্চিত্রটির প্রাথমিক স্ক্রিনিং দেখার পরেই তিনি সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি সাউন্ডট্র্যাকে অবদান রাখতে চান। সাউন্ডট্র্যাকটি 2009 সালের 16ই অক্টোবর মুক্তি পায়। | bquac |
2,790 | [
"কিভাবে তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"আইডলের পর তিনি আর কী করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও গান রেকর্ড করেছেন?",
"তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবনে তিনি কি আদৌ ভ্রমণ করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য অভিনয় করেছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও রেকর্ডিং করেছেন?... | [
"আমেরিকান আইডল জেতার মাধ্যমে তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু হয়।",
"2012 সালের 24শে অক্টোবর বিশ্ব সিরিজের উদ্বোধনী খেলায় তিনি জাতীয় সঙ্গীত পরিবেশন করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | আমেরিকান আইডল জেতার পর, ফিলিপস জুলাই থেকে সেপ্টেম্বর পর্যন্ত আমেরিকান আইডল লাইভ ট্যুরে 11তম মরশুমের বাকি শীর্ষ 10 ফিনিশারদের সাথে গিয়েছিলেন। 2012 সালের 24শে অক্টোবর বিশ্ব সিরিজের উদ্বোধনী খেলায় তিনি জাতীয় সঙ্গীত পরিবেশন করেন। 15ই নভেম্বর, তিনি হারিকেন স্যান্ডিতে ক্ষতিগ্রস্তদের জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য একটি কনসার্টের জন্য স্ট্যাটেন দ্বীপের পিএস 22 কোরাসের সাথে যোগ দেন। 2012 সালের 6ই ডিসেম্বর জাতীয় ক্রিসমাস ট্রি আলোকসজ্জার অনুষ্ঠানেও তিনি অনুষ্ঠান পরিবেশন করেন। ফিলিপসের রাজ্যাভিষেকের গান, "হোম", মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 5 মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রির সাথে একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল। এটি এনবিসির অলিম্পিক, এল. এ. ম্যারাথন, বিভিন্ন বিজ্ঞাপন, চলচ্চিত্রের ট্রেলার এবং টিভি শোতে ব্যবহৃত হয়েছে। তিনি পিবিএস স্বাধীনতা দিবস উদযাপন টিভি স্পেশাল, এ ক্যাপিটোল 4থ-এ "হোম" পরিবেশন করেছিলেন। তিনি 10ই জুলাই কানসাস সিটিতে অনুষ্ঠিত 83তম এমএলবি অল-স্টার গেমে উপস্থিত হয়েছিলেন এবং তাঁর রাজ্যাভিষেকের গানটি গেয়েছিলেন। 2012 সালের 9ই অক্টোবর, তিনি দলাই লামাকে সম্মান জানাতে সিরাকিউজ বিশ্ববিদ্যালয়ে অনুষ্ঠিত ওয়ান ওয়ার্ল্ড কনসার্টে অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে যোগ দেন। তিনি 2রা ডিসেম্বর, 2012-এ সম্প্রচারিত সিএনএন হিরোস স্পেশাল-এ "হোম" এবং 19শে ডিসেম্বর, 2012-এ সিবিএস-এর এ হোম ফর দ্য হলিডেজ-এ অভিনয় করেন। ফিলিপ দ্য টুডে শো এবং গুড মর্নিং আমেরিকা কনসার্ট সিরিজ, লেট শো উইথ ডেভিড লেটারম্যান, জিমি কিমেল লাইভ!, দ্য টুনাইট শো উইথ জে লেনো, দ্য এলেন ডিজেনেরেস শো, লাইভ উইথ কেলি, দ্য ভিউ, কোনান-এ পারফর্ম করেছেন। তিনি আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এবং বিলবোর্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ডেও উপস্থিত হয়েছেন। ফিলিপ ফিলিপস যোগ্যতা অর্জনকারী তিন বছরের প্রত্যেকটিতে ফোর্বসের সর্বোচ্চ উপার্জনকারী আমেরিকান আইডলের তালিকায় স্থান পেয়েছিলেন। 2014 সালের জানুয়ারি এবং 2015 সালের জানুয়ারিতে প্রকাশিত তালিকার জন্য তিনি #3 স্থান পেয়েছেন। 2016 সালের জানুয়ারিতে প্রকাশিত তালিকার জন্য, তিনি #4 স্থান পেয়েছেন। | bquac |
2,791 | [
"তাঁর শৈশব কেমন ছিল?",
"তিনি কীভাবে আমেরিকান আইডলে এলেন?",
"সে কি পরের রাউন্ডে যেতে পেরেছে?",
"এর পর কী হল?",
"আমেরিকান আইডলে কতগুলি শো করেছেন?",
"তিনি কি তাদের সবাইকে জয় করেছেন?",
"আমেরিকান আইডলের ঠিক পরে তিনি পরবর্তী কী করেছিলেন?",
"তার কি কোনও ব্যান্ড আছে?",
"তার সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু?"
] | [
"প্রসঙ্গে তাঁর শৈশবের উল্লেখ করা হয়নি।",
"তিনি জর্জিয়ার সাভানায় অডিশন দিয়ে এবং হলিউড রাউন্ড এবং লাস ভেগাস রাউন্ডে পৌঁছানোর জন্য যথেষ্ট ভাল পারফর্ম করে আমেরিকান আইডলে এসেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"শীর্ষ 13 পারফরম্যান্সের রাতের পরে, ফিলিপসকে সম্ভাব্য কিডনিতে পাথরের জন্য ডাক্তারের কাছে যেতে হয়েছিল।",
"তিনি আমেরি... | ফিলিপস জর্জিয়ার সাভানায় অডিশন দিয়েছিলেন। তিনি স্টিভি ওয়ান্ডারের "কুসংস্কার" গানটি গেয়েছিলেন। এরপর বিচারকরা তাকে তার গিটার দিয়ে একটি দ্বিতীয় গান গাইতে বলেন এবং তিনি মাইকেল জ্যাকসনের "থ্রিলার" গানটি পরিবেশন করেন। তিনি হলিউড রাউন্ডে এবং পরে লাস ভেগাস রাউন্ডে অগ্রসর হন। 23শে ফেব্রুয়ারী, 2012-এ, ফিলিপস শীর্ষ 25 সেমি-ফাইনালিস্টদের মধ্যে একজন হিসাবে নির্বাচিত হন এবং তারপরে শীর্ষ 13-এর মধ্যে নির্বাচিত হন। শোতে তাঁর অভিনয়ের শৈলীকে ডেভ ম্যাথিউসের সাথে তুলনা করা হয়েছে এবং তিনি প্রতিযোগিতায় তাঁর একটি গান "দ্য স্টোন" কভার করেছেন। ফিলিপসের তাঁর শৈলীর অনুকরণ সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, ডেভ ম্যাথিউস বলেছিলেনঃ "তাঁর কাছে আরও শক্তি, আমি কিছু মনে করি না", এবং যোগ করেন, "তার উচিত আমার গাধাকে লাথি মারা, [তারপর] হয়তো আমি অবসর নিতে পারি এবং সে আমার ব্যান্ডটি দখল করতে পারে।" মেন্টর স্টিভি নিক্স বলেছিলেন যে 1975 সালে জনি ল্যাং-এর স্টিল রেইনিনের অভিনয়ের পরে ফিলিপস ফ্লিটউড ম্যাকে যোগ দেওয়ার জন্য যথেষ্ট ভাল হতেন, যা তিনি বিচারকদের কাছ থেকে স্ট্যান্ডিং ওভেশন পেয়েছিলেন। শীর্ষ 13 পারফরম্যান্সের রাতের পরে, ফিলিপসকে সম্ভাব্য কিডনিতে পাথরের জন্য ডাক্তারের কাছে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। আইডলে থাকাকালীন তাঁর আটটি পদ্ধতি ছিল এবং ব্যথার কারণে তিনি অনুষ্ঠানটি ছেড়ে দেওয়ার কথা ভেবেছিলেন। তার শীর্ষ 3 পারফরম্যান্সের জন্য, ফিলিপস বব সেগারের "উই হ্যাভ গট টুনাইট" গানটি গেয়েছিলেন। শীর্ষ 4-এর জন্য, তিনি ডেমিয়েন রাইসের ভলক্যানোর একটি প্রচ্ছদ করেছিলেন-যা সর্বকালের সেরা আমেরিকান আইডল পারফরম্যান্সগুলির মধ্যে একটি হিসাবে ঘোষিত হয়েছে। প্রতিযোগিতার কোনও সপ্তাহেই বাদ পড়ার ঝুঁকিতে না থাকা একমাত্র প্রতিযোগী হিসাবে, রেকর্ড-ব্রেকিং 13 কোটি 20 লক্ষ ভোট পড়ার পরে জেসিকা সানচেজের বিরুদ্ধে ফাইনালে ফিলিপস বিজয়ী হন। তাঁর রাজ্যাভিষেকের গান, "হোম", তাঁর পারফরম্যান্সের পরে প্রকাশিত হয়েছিল এবং যে কোনও আইডল বিজয়ীর রাজ্যাভিষেকের গানের জন্য সবচেয়ে বড় ডিজিটাল বিক্রয় সপ্তাহ ছিল। 1 বিচারকরা জেসিকা সানচেজের উপর তাদের একটি সেভ ব্যবহার করার কারণে, শীর্ষ 7টি আরও এক সপ্তাহ ধরে অক্ষত ছিল। | bquac |
2,792 | [
"তাঁর শেষ বছরগুলিতে কী ঘটেছিল?",
"কীভাবে তিনি নিজেকে রক্ষা করতে পেরেছিলেন?",
"কিভাবে এই গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"তিনি কবে মারা গেছেন?",
"কোথায় তাঁকে সমাহিত করা হয়?",
"তাঁর মৃত্যুর পর কি উল্লেখযোগ্য কিছু ঘটেছিল?",
"এই বিভাগে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"তাঁর শেষ বছরগুলিতে কি কাছাকাছি কোনও পরিবার ছিল?"
... | [
"তাঁর শেষ বছরগুলিতে, বুচানন তাঁর বেশিরভাগ সময় গৃহযুদ্ধের জন্য জনসাধারণের দোষ থেকে নিজেকে রক্ষা করতে ব্যয় করেছিলেন।",
"তিনি তাঁর স্মৃতিকথা লিখেছিলেন এবং 1866 সালে তা প্রকাশ করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"1868 সালে তিনি মারা যান।",
"তাঁকে ল্যানকাস্টারের উডওয়ার্ড হিল কবরস্থানে সমাহিত করা হয়।",
"উত্তর নেই",
... | বুকাননের অবসর গ্রহণের দুই মাসের মধ্যেই গৃহযুদ্ধ শুরু হয়। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে সমর্থন করেছিলেন, প্রাক্তন সহকর্মীদের কাছে লিখেছিলেন যে "সাম্টারের উপর আক্রমণ ছিল কনফেডারেট রাজ্যগুলির দ্বারা যুদ্ধের সূচনা, এবং আমাদের পক্ষ থেকে জোরালোভাবে এটির বিরুদ্ধে মামলা করা ছাড়া আর কোনও বিকল্প অবশিষ্ট ছিল না।" তিনি তার সহকর্মী পেনসিলভেনিয়া ডেমোক্র্যাটদের কাছে একটি চিঠিও লিখেছিলেন, তাদের "হাজার হাজার সাহসী ও দেশপ্রেমিক স্বেচ্ছাসেবকদের সাথে যোগ দেওয়ার আহ্বান জানিয়েছিলেন যারা ইতিমধ্যে মাঠে রয়েছেন"। বুচানন তাঁর অবশিষ্ট বেশিরভাগ বছর গৃহযুদ্ধের জন্য জনসাধারণের দোষ থেকে নিজেকে রক্ষা করতে ব্যয় করেছিলেন, যা কেউ কেউ "বুচাননের যুদ্ধ" হিসাবেও উল্লেখ করেছিলেন। তিনি প্রতিদিন রাগান্বিত এবং হুমকিমূলক চিঠি পেতে শুরু করেন এবং দোকানগুলিতে বুকাননের মতো চোখ লাল রঙ করা, গলায় ফাঁসি টানা এবং কপালে "ট্রেটার" শব্দটি লেখা ছিল। সেনেট নিন্দার একটি প্রস্তাব প্রস্তাব করেছিল যা শেষ পর্যন্ত ব্যর্থ হয়েছিল এবং সংবাদপত্রগুলি তাকে কনফেডারেসির সাথে মিলিত হওয়ার জন্য অভিযুক্ত করেছিল। তাঁর প্রাক্তন মন্ত্রিপরিষদের সদস্যরা, যাদের মধ্যে পাঁচজনকে লিঙ্কন প্রশাসনে চাকরি দেওয়া হয়েছিল, প্রকাশ্যে বুকাননকে রক্ষা করতে অস্বীকার করেছিলেন। প্রাথমিকভাবে এই আক্রমণে এতটাই বিচলিত হয়ে যে তিনি অসুস্থ ও বিষণ্ণ হয়ে পড়েন, অবশেষে 1862 সালের অক্টোবরে ন্যাশনাল ইন্টেলিজেন্সার পত্রিকায় প্রকাশিত নিজের এবং উইনফিল্ড স্কটের মধ্যে চিঠির বিনিময়ে বুকানন নিজেকে রক্ষা করতে শুরু করেন। 1866 সালে প্রকাশিত তাঁর স্মৃতিকথা'মিস্টার বুকানন'স অ্যাডমিনিস্ট্রেশন অন দ্য ইভ অফ রিবেলিয়ন'- এর আকারে তিনি শীঘ্রই তাঁর সম্পূর্ণ জননিরাপত্তা লিখতে শুরু করেন। 1868 সালের মে মাসে বুকানন সর্দি-কাশিতে আক্রান্ত হন, যা তাঁর বয়স বৃদ্ধির কারণে দ্রুত আরও খারাপ হয়ে যায়। তিনি 1868 সালের 1লা জুন 77 বছর বয়সে শ্বাসকষ্টজনিত কারণে হোয়াটল্যান্ডে তাঁর বাড়িতে মারা যান এবং ল্যানকাস্টারের উডওয়ার্ড হিল কবরস্থানে তাঁকে সমাহিত করা হয়। | bquac |
2,793 | [
"কোভোড কমিটি কী ছিল?",
"কখনও কি কোনও প্রমাণ পাওয়া গেছে?",
"কোন বছর তারা তাকে অভিশংসনের চেষ্টা করেছিল?",
"তাঁকে অভিশংসনের দাবি জানানোর কারণ কী ছিল?",
"লোকেরা কি ভেবেছিল যে এটি সত্য ছিল?",
"এটা কি তাঁর ব্যক্তিগত জীবনে প্রভাব ফেলেছিল?",
"যে-সময়ে তিনি কাজ করেছেন, সেই সময়ে তিনি কি জনগণের জন্য কিছু করেছিলে... | [
"কোভোড কমিটি ছিল 1860 সালের মার্চ মাসে হাউস কর্তৃক গঠিত একটি কমিটি, যা ভোটের বিনিময়ে ঘুষ এবং প্রতিনিধিদের চাঁদাবাজির মতো কিছু অভিশংসনীয় অপরাধের প্রমাণের জন্য প্রশাসনকে তদন্ত করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাকে ইমপিচ করার কারণ ছিল যে তিনি লেকমটন সংবিধানের সাথে সম্পর্কিত কংগ্রেসের সদস্য... | 1860 সালের মার্চ মাসে, হাউস তাদের ভোটের বিনিময়ে ঘুষ এবং প্রতিনিধিদের চাঁদাবাজির মতো কিছু অভিশংসনীয় অপরাধের প্রমাণের জন্য প্রশাসনের তদন্তের জন্য কোভোড কমিটি তৈরি করে। তিনজন রিপাবলিকান এবং দুজন ডেমোক্র্যাট সহ কমিটিটি বুকাননের সমর্থকদের দ্বারা নগ্নভাবে পক্ষপাতদুষ্ট বলে অভিযুক্ত হয়েছিল; তারা এর চেয়ারম্যান, রিপাবলিকান রিপাবলিকান জন কোভোডকেও ব্যক্তিগত বিদ্বেষের ভিত্তিতে কাজ করার জন্য অভিযুক্ত করেছিল (যেহেতু রাষ্ট্রপতি একটি বিল ভেটো দিয়েছিলেন যা নতুন কৃষি কলেজগুলির জন্য জমি অনুদান হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল, তবে কোভোডের রেলপথ সংস্থার সুবিধার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল)। যাইহোক, ডেমোক্র্যাটিক কমিটির সদস্যরা, পাশাপাশি ডেমোক্র্যাটিক সাক্ষীরা, রিপাবলিকানদের মতো বুকাননকে অনুসরণ করতে সমানভাবে উৎসাহী ছিলেন, এবং তাদের নিন্দায় উল্লেখ করেছেন। কমিটি বুকাননকে অভিশংসনের ভিত্তি স্থাপন করতে পারেনি; তবে, 17ই জুন জারি করা সংখ্যাগরিষ্ঠ প্রতিবেদনে তাঁর মন্ত্রিসভার সদস্যদের মধ্যে দুর্নীতি ও ক্ষমতার অপব্যবহারের পাশাপাশি কমিটির রিপাবলিকান সদস্যদের অভিযোগ (যদি অভিশংসনীয় প্রমাণ না হয়) প্রকাশ করা হয় যে বুকানন লেকমটন সংবিধানের সাথে সম্পর্কিত কংগ্রেসের সদস্যদের ঘুষ দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। (একই দিনে পৃথকভাবে জারি করা ডেমোক্র্যাটিক প্রতিবেদনে উল্লেখ করা হয়েছে যে প্রমাণের অভাব রয়েছে, তবে অভিযোগগুলি অস্বীকার করেনি; ডেমোক্র্যাটিক সদস্যদের মধ্যে একজন, রিপাবলিকান জেমস রবিনসন প্রকাশ্যে বলেছেন যে তিনি রিপাবলিকান প্রতিবেদনের সাথে একমত হয়েছেন যদিও তিনি তাতে স্বাক্ষর করেননি।) বুকানন দাবি করেছেন যে তিনি সম্পূর্ণ সমর্থন সহ "এই অগ্নিপরীক্ষার মধ্য দিয়ে বিজয়ীভাবে উত্তীর্ণ হয়েছেন"। তা সত্ত্বেও, রিপাবলিকান কর্মীরা সেই বছরের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে প্রচারের উপাদান হিসাবে সারা দেশে কোভোড কমিটির প্রতিবেদনের হাজার হাজার কপি বিতরণ করেছিলেন। | bquac |
2,794 | [
"ফেরি তার একক বছরগুলিতে কী করেছিলেন?",
"সে আর কি করেছে?",
"এর পর ফেরি কী করল?",
"তিনি কি কোনও সাফল্য পেয়েছেন?"
] | [
"ফেরি পিঙ্ক ফ্লয়েড গিটারবাদক ডেভিড গিলমোরের সাথে লন্ডন লাইভ এইড শোতে পারফর্ম করেছিলেন।",
"অ্যাভালন প্রচারমূলক সফরের পরে, ফেরি রাস্তায় সরাসরি ভ্রমণে ফিরে আসতে অনিচ্ছুক ছিল; তবে, পরিচালনার একটি পরিবর্তন তাকে 1988 সালে আবার সফর করার চেষ্টা করতে রাজি করে।",
"সফরের পর ফেরি মামৌনার জন্য ব্রায়ান এনোর সাথে আবার জুটি... | ফেরি একক শিল্পী হিসাবে রেকর্ডিং চালিয়ে যান এবং 1985 সালে তাঁর ষষ্ঠ একক অ্যালবাম, বয়েজ অ্যান্ড গার্লস প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে এক নম্বরে পৌঁছেছিল, এটি করার জন্য তার প্রথম এবং একমাত্র একক রেকর্ডিং, এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। জুলাই 1985 সালে, ফেরি লন্ডন লাইভ এইড শোতে পিংক ফ্লয়েড গিটারবাদক ডেভিড গিলমোরের সাথে পারফর্ম করেন। তিনি শব্দের ক্ষেত্রে প্রযুক্তিগত সমস্যায় পড়েন, প্রথম গান "সেনসেশন"-এর শুরুতে ড্রামারটির ড্রামস্টিক ভেঙে যায় এবং গিলমোরের ফেন্ডার স্ট্র্যাটোকাস্টার মারা যায়, তাই বাকি পারফরম্যান্সের জন্য তাকে তার ক্যান্ডি-আপেল লাল স্ট্র্যাটোকাস্টারে স্যুইচ করতে হয়। "স্লেভ টু লাভ" এবং "জেইস গাই"-এর জন্য শব্দের অসুবিধাগুলি কাটিয়ে ওঠা হয়েছিল। অন্যান্য সফল লাইভ এইড অ্যাক্টের মতো, তাঁর বর্তমান অ্যালবাম, বয়েজ অ্যান্ড গার্লস, প্রায় এক বছর ধরে ইউকে চার্টে ছিল। অ্যাভালন প্রচারমূলক সফরের পরে, ফেরি রাস্তায় সরাসরি ভ্রমণে ফিরে আসতে অনিচ্ছুক ছিল; তবে, পরিচালনার একটি পরিবর্তন তাকে আগের বছরের বেট নয়ার মুক্তির প্রচারের জন্য 1988 সালে আবার সফর করার চেষ্টা করতে রাজি করে। সফরের পরে, ফেরি মামৌনার জন্য ব্রায়ান এনোর সাথে আবার জুটি বেঁধেছিলেন (গিটারে এবং প্রযোজক হিসাবে রবিন ট্রোয়ারের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন)। অ্যালবামটি তৈরি করতে পাঁচ বছরেরও বেশি সময় লেগেছিল এবং জন্মকুংডলী শিরোনামে এটি তৈরি করা হয়েছিল। প্রযোজনার সময়, ফেরি একই সাথে 1993 সালে ট্যাক্সি নামে আরেকটি কভার অ্যালবাম রেকর্ড করে এবং প্রকাশ করে, যা 1994 সালে অবশেষে মুক্তি পাওয়ার সময় মামুনার চেয়ে বৃহত্তর বাণিজ্যিক এবং সমালোচনামূলক সাফল্য হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। 1996 সালে ফেরি ফেনোমেনন সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "ডান্স উইথ লাইফ" গানটি পরিবেশন করেন, যা বার্নি টাউপিন এবং মার্টিন পেজ লিখেছিলেন। 1999 সালে ফেরি বিবিসির কমিক রিলিফে অ্যালান পার্ট্রিজের (স্টিভ কুগান অভিনীত) সাথে উপস্থিত হন। সঙ্গীত থেকে কিছু সময় বিরতি নেওয়ার পর, ফেরি 1999 সালে ফিরে আসেন যখন তিনি 1930-এর দশকের গানের একটি অ্যালবাম, অ্যাজ টাইম গোজ বাই প্রকাশ করেন, যা গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। | bquac |
2,795 | [
"ইউরি গেলার কে?",
"সে কীভাবে জনি কারসনকে চিনল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে কি গেলারকে ফোন করেছিল?",
"কি হয়েছে?",
"গেলার কি ব্যর্থ হয়েছে?",
"তারা কি কোনও লড়াইয়ে জড়িয়ে পড়েছিল?",
"শো-এর পর কী হল?",
"তিনি কি ধ্বংস হয়ে গিয়েছিলেন?",
"তিনি কি কখনও কারসনকে ধন্যবা... | [
"উরি গেলার একজন যাদুকর, টেলিভিশন ব্যক্তিত্ব এবং স্বঘোষিত মনস্তাত্ত্বিক।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"গেলার যখন কার্সন-এর সঙ্গে মঞ্চে যোগ দেন, তখন তিনি অবাক হয়ে যান যে তাঁর সাক্ষাৎকার নেওয়া হবে না, বরং প্রদত্ত নিবন্ধগুলি ব্যবহার করে তাঁর দক্ষতা প্রদর্শন করবেন বলে আশা করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্... | 1973 সালে, যাদুকর, টেলিভিশন ব্যক্তিত্ব এবং স্বঘোষিত মনস্তাত্ত্বিক উরি গেলার দ্য টুনাইট শোতে উপস্থিত হন। নোভা তথ্যচিত্রে, জেমস র্যান্ডি-সিক্রেটস অফ দ্য সাইকিকস, যাদুকর এবং সংশয়ী কর্মী জেমস র্যান্ডি বলেছেন যে গেলারের দাবি করা অস্বাভাবিক ক্ষমতা সম্পর্কে "জনি নিজেই একজন যাদুকর ছিলেন এবং সংশয়ী ছিলেন", তাই টেপ করার তারিখের আগে, রান্ডিকে "কোনও প্রতারণা প্রতিরোধে সহায়তা করতে" বলা হয়েছিল। রাণ্ডির পরামর্শ অনুযায়ী, শোটি গেলারকে না জানিয়ে তাদের নিজস্ব প্রপস প্রস্তুত করেছিল এবং গেলার বা তার কর্মীদের "তাদের কাছাকাছি কোথাও" যেতে দেয়নি। গেলার যখন কার্সন-এর সঙ্গে মঞ্চে যোগ দেন, তখন তিনি অবাক হয়ে যান যে তাঁর সাক্ষাৎকার নেওয়া হবে না, বরং প্রদত্ত নিবন্ধগুলি ব্যবহার করে তাঁর দক্ষতা প্রদর্শন করবেন বলে আশা করা হয়েছিল। গেলার বলেন, "এটা আমাকে ভয় পাইয়ে দেয়।" এবং "আমি অবাক হয়েছি কারণ এই অনুষ্ঠানের আগে আপনার প্রযোজক এসেছিলেন এবং তিনি আমাকে অন্তত 40টি প্রশ্ন পড়ে শোনান যা আপনি আমাকে জিজ্ঞাসা করতে যাচ্ছিলেন।" গেলার কোনও অস্বাভাবিক ক্ষমতা প্রদর্শন করতে অক্ষম ছিলেন, বলেছিলেন যে "আমি শক্তিশালী বোধ করি না" এবং তিনি কার্সন দ্বারা পারফর্ম করার জন্য "চাপ" দেওয়া হচ্ছে এমন অনুভূতিতে অসন্তোষ প্রকাশ করেছিলেন। নিউইয়র্ক টাইমস-এ অ্যাডাম হিগিনবোথামের 7ই নভেম্বর, 2014-এর নিবন্ধ অনুসারেঃ ফলাফলটি ছিল একটি কিংবদন্তি আত্মদাহ, যেখানে গেলার তার আয়োজককে বারবার ব্যর্থ হওয়ার অজুহাত দেখিয়েছিলেন। গেলার সেপ্টেম্বরে তাঁর সঙ্গে কথা বলার সময় আমাকে বলেছিলেন, "আমি সেখানে 22 মিনিট ধরে বসেছিলাম, অপমানিত হয়ে।" "আমি হতাশ হয়ে আমার হোটেলে ফিরে গেলাম। আমি পরের দিন ব্যাগ গুছিয়ে তেল আবিবে ফিরে যেতে যাচ্ছিলাম। আমি ভাবলাম, এই তো-- আমি ধ্বংস হয়ে গেছি। " যাইহোক, দ্য টুনাইট শোতে এই উপস্থিতি, যা কার্সন এবং র্যান্ডি গেলারের দাবি করা দক্ষতাকে খণ্ডন করার জন্য অর্কেস্টেট করেছিলেন, উল্টো ফল দেয়। হিগিনবোথামের মতে, গেলারের অবাক করে দেওয়ার জন্য, তাকে অবিলম্বে দ্য মার্ভ গ্রিফিন শোতে বুক করা হয়েছিল। তিনি একজন প্যারানরমাল সুপারস্টার হওয়ার পথে ছিলেন। গেলার বলেন, "জনি কারসনের সেই অনুষ্ঠানটি উরি গেলারকে তৈরি করেছিল।" উৎসাহে বিশ্বাসী জনসাধারণের কাছে তাঁর ব্যর্থতা তাঁর উপহারগুলিকে আরও বাস্তব করে তুলেছিলঃ তিনি যদি যাদুকরী কৌশলগুলি সম্পাদন করতেন তবে সেগুলি অবশ্যই প্রতিবার কাজ করত। | bquac |
2,796 | [
"জনি সম্পর্কে তার জন্ম/মৃত্যুর পরিসংখ্যান এবং নামের বাইরে কি বিশেষ কিছু ছিল?",
"কার্সন কি আজ রাতের শো ছাড়া অন্য কিছু করেছিলেন?",
"টেনিস খেলোয়াড় হিসেবে তিনি কেমন ছিলেন?",
"উইম্বলডনে তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও কাজে জড়িত ছিলেন?",
"তাঁর সম্মানে কেন এর নামকরণ করা হয়েছিল?",
"তাঁর জ্যোতির্বিদ্... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একজন উৎসাহী টেনিস খেলোয়াড় ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এটি তাঁর সম্মানে নামকরণ করা হয়েছিল কারণ তিনি একজন অপেশাদার জ্যোতির্বিজ্ঞানী এবং জ্যোতির্বিজ্ঞানী কার্ল সাগানের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন।",
"তিনি জ্যোতির্বিজ্ঞানী কার্ল সাগানের ঘনিষ্ঠ বন্ধুও ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তার ডিইউ... | কার্সন, একজন অপেশাদার জ্যোতির্বিজ্ঞানী, জ্যোতির্বিজ্ঞানী কার্ল সাগানের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন, যিনি প্রায়শই দ্য টুনাইট শোতে উপস্থিত হতেন। "কোটি কোটি" তারার মতো নির্দিষ্ট কিছু কথা বলার অনন্য উপায়টি কার্সনকে তার বন্ধুকে কাঁধে কাঁধ মিলিয়ে "বিলিয়ন-আয়ন এবং বিলিয়ন-আয়ন" বলতে পরিচালিত করেছিল। কার্সনই প্রথম ব্যক্তি যিনি 1996 সালে বিজ্ঞানীর মৃত্যুর পর সাগানের স্ত্রী অ্যান ড্রুয়ানের সঙ্গে সমবেদনা জানান। তাঁর একটি টপ-অফ-দ্য-লাইন ইউনিট সহ বেশ কয়েকটি টেলিস্কোপ ছিল। 1981 সালে, ছোট গ্রহ 1981 ই. এম. 4-এর নামকরণ করা হয় তাঁর সম্মানে, 3252 জনি। কার্সনকে 1978 সালে'দ্য টুনাইট শো'- তে সবচেয়ে বেশি উপস্থিত জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পী ঘনিষ্ঠ বন্ধু বাডি রিচ দ্বারা প্রদত্ত একটি ড্রাম সেটে বাড়িতে অনুশীলন করা 60 মিনিটের একটি বিভাগে দেখানো হয়েছিল। গোর ভিদাল, আরেকজন ঘন ঘন টুনাইট শো অতিথি এবং বন্ধু, তার 2006 সালের স্মৃতিকথায় কারসনের ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে লিখেছেন। 1982 সালে, কার্সন মদ্যপ অবস্থায় তার ডিলোরিয়ান গাড়ি চালাচ্ছিলেন বলে জানা যায়। তিনি একটি অপকর্মের অভিযোগে নোলো কনটেন্ডারের কাছে আবেদন করেছিলেন এবং তিন বছরের কারাদন্ড পেয়েছিলেন। কার্সনকে চালকদের জন্য একটি অ্যালকোহল প্রোগ্রামে অংশ নিতে হয়েছিল এবং তাঁর গাড়িতে কোনও ব্যক্তি বা প্রাণী পরিবহন না করে কেবল কাজে এবং ফিরে যাওয়ার জন্য তাঁর গাড়ি ব্যবহার করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। কার্সন একজন আগ্রহী টেনিস খেলোয়াড় ছিলেন। যখন তিনি জন ম্যাকেনরো এবং টাটাম ও'নিলের কাছে একটি মালিবু বাড়ি বিক্রি করেছিলেন, তখন এসক্রো শর্তাবলীর জন্য ম্যাকেনরোকে জনিকে ছয়টি টেনিস পাঠ দিতে হয়েছিল। কারসনের প্রাথমিক টেনিস শিক্ষক ছিলেন বব ট্রাপেনবার্গ, যিনি তাকে কিছু সময়ের জন্য শিখিয়েছিলেন এবং তার সাথে উইম্বলডনে ভ্রমণ করেছিলেন। | bquac |
2,797 | [
"মহম্মদ আলীর জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"শৈশবকালে মুহম্মদ কি সক্রিয় ছিলেন?",
"বক্সিং শুরু করার জন্য মুহম্মদ কীভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন?",
"তাকে কি গ্রেপ্তার করা হয়েছে?",
"তাঁর অপেশাদার কর্মজীবনে তিনি কি কোনও লড়াইয়ে জিতেছেন?",
"তিনি কি কোনও লড়াইয়ে হেরে গেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় ... | [
"মহম্মদ আলি কেন্টাকির লুইসভিলে জন্মগ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"মহম্মদ স্থানীয় পুলিশ অফিসার এবং জো ই মার্টিন নামে বক্সিং কোচের দ্বারা বক্সিং শুরু করার জন্য প্রভাবিত হয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"না।"
] | ক্যাসিয়াস মার্সেলাস ক্লে জুনিয়র 1942 সালের 17ই জানুয়ারি কেন্টাকির লুইসভিলে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর এক বোন ও চার ভাই ছিল। তাঁর নাম তাঁর পিতা ক্যাসিয়াস মার্সেলাস ক্লে সিনিয়র (1912-1990)-এর নামে রাখা হয়েছিল, যিনি নিজে 19 শতকের রিপাবলিকান রাজনীতিবিদ এবং কট্টর বিলোপবাদী, ক্যাসিয়াস মার্সেলাস ক্লে-এর সম্মানে নামকরণ করা হয়েছিল, যিনি কেন্টাকি রাজ্যেরও ছিলেন। ক্লে'র বাবার পিতামহী ছিলেন জন ক্লে এবং স্যালি অ্যান ক্লে; ক্লে'র বোন ইভা দাবি করেন যে স্যালি মাদাগাস্কারের স্থানীয় বাসিন্দা ছিলেন। তিনি অ্যান্টিবেলাম দক্ষিণের ক্রীতদাসদের বংশধর ছিলেন এবং প্রধানত আফ্রিকান বংশোদ্ভূত ছিলেন, অল্প পরিমাণে আইরিশ এবং ইংরেজ ঐতিহ্য সহ। তাঁর বাবা বিলবোর্ড এবং সাইনবোর্ড আঁকেন এবং তাঁর মা ওডেসা ও'গ্রেডি ক্লে (1917-1994) একজন গৃহকর্মী ছিলেন। যদিও ক্যাসিয়াস সিনিয়র একজন মেথডিস্ট ছিলেন, তিনি ওডেসাকে ক্যাসিয়াস জুনিয়র এবং তাঁর ছোট ভাই রুডলফ "রুডি" ক্লে (পরে রহমান আলী নামে নামকরণ করা হয়) উভয়কেই ব্যাপটিস্ট হিসাবে বড় করার অনুমতি দিয়েছিলেন। ক্যাসিয়াস জুনিয়র লুইসভিলের সেন্ট্রাল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেছেন। ক্লে জাতিগত পৃথকীকরণের মধ্যে বেড়ে ওঠেন। তার মা একটি ঘটনার কথা স্মরণ করেন যখন তাকে একটি দোকানে জল পান করতে দেওয়া হয়নি-"তার রঙের কারণে তারা তাকে জল দিত না। এটা সত্যিই তাকে প্রভাবিত করেছিল। " 1955 সালে এমেট টিলের হত্যার ফলেও তিনি প্রভাবিত হয়েছিলেন, যার ফলে তরুণ ক্লে এবং এক বন্ধু স্থানীয় রেইলিয়ার্ডকে ভাঙচুর করে তাদের হতাশা সরিয়ে নিয়েছিল। লুইসভিল পুলিশ অফিসার এবং বক্সিং কোচ জো ই. মার্টিন ক্লেকে প্রথমে বক্সিংয়ের দিকে পরিচালিত করেছিলেন, যিনি একজন চোর তার সাইকেল নিয়ে যাওয়ার কারণে 12 বছর বয়সী ক্ষোভে ফেটে পড়েছিলেন। সে অফিসারকে বলেছিল যে সে চোরকে "চাবুক মারতে" যাচ্ছে। অফিসার ক্লেকে বলেছিলেন যে প্রথমে কীভাবে বক্সিং করতে হয় তা তার আরও ভালভাবে শিখতে হবে। প্রাথমিকভাবে, ক্লে মার্টিনের প্রস্তাব গ্রহণ করেননি, কিন্তু টুমরো'স চ্যাম্পিয়নস নামে একটি স্থানীয় টেলিভিশন বক্সিং প্রোগ্রামে অপেশাদার বক্সারদের দেখার পর, ক্লে লড়াইয়ের সম্ভাবনায় আগ্রহী ছিলেন। এরপরে তিনি প্রশিক্ষক ফ্রেড স্টোনারের সাথে কাজ শুরু করেন, যাকে তিনি "প্রকৃত প্রশিক্ষণ" দেওয়ার কৃতিত্ব দেন, অবশেষে "আমার শৈলী, আমার স্ট্যামিনা এবং আমার সিস্টেমকে" গড়ে তোলেন। ক্লে'র অপেশাদার কর্মজীবনের শেষ চার বছর তিনি বক্সিং কাটম্যান চাক বোদাকের কাছ থেকে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। ক্লে 1954 সালে স্থানীয় অপেশাদার মুষ্টিযোদ্ধা রনি ও'কিফের বিরুদ্ধে অপেশাদার মুষ্টিযুদ্ধে আত্মপ্রকাশ করেন। তিনি বিভক্ত সিদ্ধান্তে জয়ী হন। তিনি রোমে 1960 সালের গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে ছয়টি কেন্টাকি গোল্ডেন গ্লোভস শিরোপা, দুটি জাতীয় গোল্ডেন গ্লোভস শিরোপা, একটি অ্যামেচার অ্যাথলেটিক ইউনিয়ন জাতীয় শিরোপা এবং লাইট হেভিওয়েট স্বর্ণপদক জিতেছিলেন। ক্লে-র অপেশাদার রেকর্ড ছিল পাঁচটি পরাজয় সহ 100টি জয়। আলী তাঁর 1975 সালের আত্মজীবনীতে বলেছিলেন যে রোম অলিম্পিক থেকে ফিরে আসার পরপরই তিনি ওহাইও নদীতে তাঁর স্বর্ণপদক ছুঁড়ে দিয়েছিলেন যখন তাঁকে এবং তাঁর এক বন্ধুকে "শুধুমাত্র সাদা" রেস্তোরাঁয় পরিষেবা দিতে অস্বীকার করা হয়েছিল এবং একটি সাদা দলের সাথে লড়াই করা হয়েছিল। গল্পটি পরে বিতর্কিত হয়েছিল এবং বুন্দিনী ব্রাউন এবং ফটোগ্রাফার হাওয়ার্ড বিংহাম সহ আলীর বেশ কয়েকজন বন্ধু এটি অস্বীকার করেছিলেন। ব্রাউন স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডের লেখক মার্ক ক্র্যামকে বলেন, "হঙ্কিস নিশ্চিতভাবেই এটাকে কিনে নিয়েছে!" টমাস হাউজারের আলীর জীবনীতে বলা হয়েছে যে আলীকে নৈশভোজে পরিষেবা দিতে অস্বীকার করা হয়েছিল কিন্তু তিনি পদক জেতার এক বছর পর পদকটি হারান। 1996 সালের আটলান্টায় অলিম্পিকের সময় বাস্কেটবলের বিরতিতে আলী একটি প্রতিস্থাপন পদক পেয়েছিলেন, যেখানে তিনি খেলা শুরু করার জন্য মশাল জ্বালিয়েছিলেন। | bquac |
2,798 | [
"কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে তিনি কোন কোন ছবিতে কাজ করেছেন?",
"তাঁর পরবর্তী কর্মজীবনে তাঁর বয়স কত ছিল?",
"কার সঙ্গে অভিনয় করেছেন তিনি?",
"তিনি কি একটি নির্দিষ্ট স্টুডিওর সঙ্গে কাজ করেছেন নাকি অনেক স্টুডিওর সঙ্গে?",
"তাঁর পরবর্তী কর্মজীবন সম্পর্কে একটি আকর্ষণীয় তথ্য কী?",
"কেন তিনি তার চুক্তি থেকে মুক্তি প... | [
"তিনি রিপিট পারফরম্যান্স (1947) নামে একটি চলচ্চিত্র এবং দ্য স্কিপার সারপ্রাইজড হিজ ওয়াইফ (1950) নামে একটি চলচ্চিত্র করেছিলেন।",
"পরবর্তী কর্মজীবনে তাঁর বয়স কম ছিল।",
"তিনি রবার্ট ওয়াকারের সাথে সহ-অভিনয় করেছিলেন।",
"তিনি দারিদ্র্য রো স্টুডিও ঈগল-লিয়ন ফিল্মসের সাথে কাজ করেছেন।",
"তার পরবর্তী কর্মজীবন সম্... | 1946 সালের মধ্যে, লেসলি স্টুডিওর দেওয়া ভূমিকাগুলি নিয়ে ক্রমবর্ধমানভাবে অসন্তুষ্ট হয়ে পড়ছিলেন। তিনি আরও গুরুতর এবং পরিপক্ক ভূমিকা চেয়েছিলেন এবং তাঁর দক্ষতার ভাবমূর্তি থেকে বেরিয়ে আসতে চেয়েছিলেন যা আংশিকভাবে তাঁর অল্প বয়সের কারণে হয়েছিল। তার সিদ্ধান্ত নৈতিক ও ধর্মীয় ভিত্তিতেও ছিল। তার আইনজীবী অস্কার কামিংসের সহায়তায়, তিনি তার চুক্তি থেকে মুক্তি পাওয়ার জন্য ওয়ার্নার ব্রাদার্সকে আদালতে নিয়ে যান। 1947 সালে, ক্যাথলিক থিয়েটার গিল্ড লেসলি-কে একটি পুরস্কার প্রদান করে কারণ তিনি "আপত্তিকর চরিত্রের চলচ্চিত্র প্রযোজনায় তার প্রতিভা এবং শিল্পকে ব্যবহার করতে ধারাবাহিকভাবে অস্বীকার করেছিলেন।" এর ফলস্বরূপ, জ্যাক ওয়ার্নার হলিউডের অন্যান্য বড় স্টুডিও থেকে তাকে কালো তালিকাভুক্ত করার জন্য তার প্রভাব ব্যবহার করেছিলেন। 1947 সালে, তিনি দারিদ্র্য রো স্টুডিও ঈগল-লিয়ন ফিল্মসের সাথে দুটি ছবির চুক্তি স্বাক্ষর করেন। প্রথমটি ছিল রিপিট পারফরম্যান্স (1947), একটি নোয়ার চলচ্চিত্র যেখানে তিনি একজন ব্রডওয়ে অভিনেত্রীর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। অন্যটি ছিল নর্থওয়েস্ট স্ট্যাম্পেড (1948) যেখানে তিনি জেমস ক্রেইগের সাথে অভিনয় করেছিলেন। ঈগল-লায়ন ফিল্মসের সাথে তার চুক্তির মেয়াদ শেষ হওয়ার পর, তিনি রবার্ট ওয়াকারের সাথে দ্য স্কিপার সারপ্রাইজড হিজ ওয়াইফ (1950) ছবিতে অভিনয় করেন। ছবিটি এমজিএম দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল, যে স্টুডিওতে তিনি 1936 সালে তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে, লেসলি তার মেয়েদের লালন-পালনে মনোনিবেশ করার সিদ্ধান্ত নেন, যার ফলে আরও অনিয়মিত চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু হয়। 1952 সালে, তিনি কম বাজেটের স্টুডিও রিপাবলিক পিকচার্সের সাথে একটি স্বল্পমেয়াদী চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যা মূলত পশ্চিমা ছবি প্রযোজনা করত। রিপাবলিকের জন্য নির্মিত চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি ছিল ফ্লাইট নার্স (1953)। লেসলি চরিত্র, পলি ডেভিস, বিমান বাহিনীতে সফল ফ্লাইট নার্স লিলিয়ান কিঙ্কেলা কেইলের কর্মজীবনের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। সংবাদপত্র কিংসপোর্ট টাইমস-নিউজ এটিকে একটি রোমাঞ্চকর চলচ্চিত্র হিসাবে বর্ণনা করেছে যা "কোরিয়ার যুদ্ধক্ষেত্র থেকে আহত জিআইদের সরিয়ে নেওয়ার ক্ষেত্রে মেঘের উপরে করুণার অলৌকিক কাজ সম্পাদনকারী সাহসী মহিলাদের সম্মান করে"। তাঁর শেষ ছবি ছিল দ্য রিভোল্ট অফ ম্যামি স্টোভার (1956)। যাইহোক, তার বাচ্চারা স্কুলে থাকাকালীন তিনি টেলিভিশন শোতে বিক্ষিপ্ত উপস্থিতি অব্যাহত রেখেছিলেন। তিনি 1991 সালে টিভি চলচ্চিত্র ফায়ার ইন দ্য ডার্ক-এ অভিনয় করার পর অভিনয় থেকে অবসর নেন। | bquac |
2,799 | [
"জোয়ানের প্রথম দিকের ভূমিকাগুলির মধ্যে একটি উদাহরণ কী?",
"কোন বছর তিনি ক্যামিলের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন?",
"তাঁর কি ভূমিকা পেতে সমস্যা হয়েছিল?",
"এই সময়ে তার প্রতিনিধি কে ছিলেন?",
"কর্মজীবনের শুরুতে তিনি আর কোন অভিনেতা বা অভিনেত্রীদের সঙ্গে কাজ করেছিলেন?",
"প্রাথমিক ভূমিকায় তাঁকে কীভাবে গ্রহণ করা হয... | [
"জোয়ানের প্রথম দিকের ভূমিকাগুলির একটি উদাহরণ হল ক্যামিল (1936), একটি রোমান্টিক নাটক।",
"তিনি 1936 সালে ক্যামিলের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"এই সময়ে তাঁর প্রতিনিধি ছিলেন মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের (এমজিএম) একজন প্রতিভা স্কাউট।",
"তিনি গ্রেটা গার্বো এবং রবার্ট টেলরের সাথে কাজ করেছেন।",
"তিনি ... | 1936 সালে, লেসলি মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের (এমজিএম) একজন প্রতিভা স্কাউটের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন যখন তিন ব্রডেল বোন নিউইয়র্কে পারফর্ম করছিলেন। তাকে স্টুডিওর সাথে ছয় মাসের চুক্তি দেওয়া হয়েছিল, যা প্রতি সপ্তাহে 200 ডলার আয় করত। স্টুডিওতে কাজ করার সময়, তিনি মিকি রনি এবং ফ্রেডি বার্থোলোমিউ-এর মতো অন্যান্য শিশু অভিনেতাদের সাথে এমজিএম-এর লিটল রেড স্কুলহাউসে উপস্থিত ছিলেন। তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র ভূমিকা ছিল ক্যামিল (1936), গ্রেটা গার্বো এবং রবার্ট টেলর অভিনীত একটি রোমান্টিক নাটক। তিনি টেলরের ছোট বোন মেরি জেনেটের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তবে তার কথা বলার দৃশ্যগুলি মুছে ফেলা হয়েছিল এবং তাকে স্বীকৃতি দেওয়া হয়নি। এমজিএম-এর তার জন্য উপযুক্ত ভূমিকা খুঁজে পেতে সমস্যা হয়েছিল এবং তাকে ডিয়ানা ডার্বিনের সাথে স্টুডিও থেকে ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল। লেসলি রেডিওতে এবং মডেল হিসাবে কাজ করে নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন। এই সময়ে, তার বড় বোন মেরি ইউনিভার্সাল স্টুডিওতে চুক্তিবদ্ধ হন। লেসলি তার পরিবারের বাকি সদস্যদের সাথে হলিউডে ফিরে আসেন এবং ফ্রিল্যান্সার হিসাবে বিভিন্ন স্টুডিওতে কাজ করেন। তিনি মূলত আর. কে. ও পিকচার্সের জন্য কাজ করেছিলেন। লেসলি মেন উইথ উইংস (1938)-এ একটি ছোট ভূমিকায় অভিনয় করার জন্য নির্বাচিত হন। চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রহণের সময় পরিচালক উইলিয়াম এ. ওয়েলম্যান আবিষ্কার করেন যে, লেসলি'র মা তার মেয়ের বয়স সম্পর্কে মিথ্যা বলেছেন এবং তার বয়স মাত্র তেরো বছর। চিত্রগ্রহণের বাকি সময়সূচীর জন্য, ওয়েলম্যান তাকে মেরির সাথে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। লেসলি শীতকালীন কার্নিভাল (1939)-এ বেটসি ফিলিপস হিসাবে তার প্রথম কৃতিত্বের ভূমিকা অর্জন করেছিলেন। তিনি এই অংশের জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন কারণ পরিচালক দক্ষিণী উচ্চারণের একজন অভিনেত্রী খুঁজছিলেন। তাকে জোয়ান ব্রোডেল হিসাবে বিল করা হয়েছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি জিমি লিডনের সাথে টু থর্ব্রেড-এ সহ-অভিনয় করেছিলেন, যেখানে তিনি একজন ঘোড়ার মালিকের মেয়ের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। 15 বছর বয়সে, লেসলি হলিউড পরিচালকদের একটি দল দ্বারা "1940 সালের 13 জন শিশু তারকার" মধ্যে একজন হিসাবে নির্বাচিত হন। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.