id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2 values |
|---|---|---|---|---|
2,900 | [
"1925 সালে কি কোনও নীরব চলচ্চিত্র মুক্তি পেয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি অন্য কোনও ছবিতে ছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও প্রযোজকের সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"তাঁরা একসঙ্গে কী তৈরি করেছিলেন?",
"তাঁর প্রযোজিত অন্য কোনও নির্বাক চলচ্চিত্র ছিল কি?",
"চলচ্চিত্রগুলি সম্পর্কে ... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁরা একসঙ্গে দ্য উইনিং অফ বারবারা ওয়ার্থ (1926) ছবিটি প্রযোজনা করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1925 সালের গোড়ার দিকে, কুপার জ্যাক হোল্টের সাথে দ্য থান্ডারিং হার্ড এবং ওয়াইল্ড হর্স মেসা, রাইডার্স অফ দ্য পার্পল সেজ এবং টম মিক্সের সাথে দ্য লাকি হর্সশু এবং বাক জোন্সের সাথে দ্য ট্রেইল রাইডারের মতো নির্বাক ছবিতে তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি ফেমাস প্লেয়ার্স-ল্যাস্কি এবং ফক্স ফিল্ম কর্পোরেশন সহ বেশ কয়েকটি পভার্টি রো স্টুডিওতে কাজ করেছেন। যদিও তাঁর দক্ষ অশ্বারোহণ পশ্চিমা দেশগুলিতে অবিচলিত কাজের দিকে পরিচালিত করেছিল, কুপার স্টান্টের কাজটি খুঁজে পেয়েছিলেন-যা কখনও কখনও ঘোড়া এবং আরোহীদের আহত করে-"কঠিন এবং নিষ্ঠুর"। ঝুঁকিপূর্ণ স্টান্ট কাজের বাইরে গিয়ে অভিনয়ের ভূমিকা অর্জনের আশায়, কুপার একটি স্ক্রিন টেস্টের জন্য অর্থ প্রদান করেন এবং কাস্টিং ডিরেক্টর ন্যান কলিন্সকে তার এজেন্ট হিসাবে কাজ করার জন্য নিয়োগ করেন। অন্যান্য অভিনেতারা "ফ্রাঙ্ক কুপার" নামটি ব্যবহার করছেন জেনে, কলিন্স পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তিনি তার নিজের শহর গ্যারি, ইন্ডিয়ানার নামানুসারে তার প্রথম নামটি "গ্যারি"-তে পরিবর্তন করবেন। কুপার তৎক্ষণাৎ নামটি পছন্দ করেন। কুপার বিভিন্ন অ-পশ্চিমা চলচ্চিত্রেও কাজ পেয়েছিলেন, উদাহরণস্বরূপ, দ্য ঈগল (1925)-এ মুখোশধারী কসাক হিসাবে, বেন-হার (1925)-এ রোমান রক্ষী হিসাবে এবং দ্য জনস্টাউন ফ্লাড (1926)-এ বন্যা থেকে বেঁচে যাওয়া হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। ধীরে ধীরে, তিনি ট্রিকস (1925) এবং স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র লাইটনিন'উইনস (1926)-এর মতো চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যা তাঁকে পর্দায় আরও বেশি সময় দেওয়ার সুযোগ করে দেয়। একজন বিশিষ্ট অভিনেতা হিসেবে তিনি প্রধান চলচ্চিত্র স্টুডিওগুলির দৃষ্টি আকর্ষণ করতে শুরু করেন। 1926 সালের 1লা জুন, কুপার স্যামুয়েল গোল্ডউইন প্রোডাকশনের সাথে সপ্তাহে পঞ্চাশ ডলারের বিনিময়ে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। কুপারের প্রথম গুরুত্বপূর্ণ চলচ্চিত্র ভূমিকা ছিল রোনাল্ড কোলম্যান এবং ভিলমা ব্যাঙ্কির সাথে দ্য উইনিং অফ বারবারা ওয়ার্থ (1926), যেখানে তিনি একজন তরুণ ইঞ্জিনিয়ারের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, যিনি একজন প্রতিদ্বন্দ্বী আবেদনকারীকে তার প্রিয় মহিলাকে এবং তার শহরকে আসন্ন বাঁধ বিপর্যয় থেকে বাঁচাতে সহায়তা করেন। জীবনীকার জেফ্রি মেয়ার্সের মতে, মন্টানা কাউবয়দের মধ্যে বসবাসের কুপারের অভিজ্ঞতা তাঁর অভিনয়কে একটি "সহজাত সত্যতা" দিয়েছে। চলচ্চিত্রটি একটি বড় সাফল্য ছিল। সমালোচকরা কুপারকে "গতিশীল নতুন ব্যক্তিত্ব" এবং ভবিষ্যতের তারকা হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। গোল্ডউইন কুপারকে একটি দীর্ঘমেয়াদী চুক্তির প্রস্তাব দিতে ছুটে যান, কিন্তু তিনি আরও ভাল চুক্তির পক্ষে ছিলেন-অবশেষে প্যারামাউন্ট পিকচার্স-এ জেসি এল. লাস্কির সাথে সপ্তাহে 175 মার্কিন ডলারে পাঁচ বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। 1927 সালে, ক্লারা বো-এর সহায়তায়, কুপার'চিলড্রেন অফ ডিভোর্স অ্যান্ড উইংস'- এ হাই-প্রোফাইল ভূমিকায় অবতীর্ণ হন, পরেরটি সেরা ছবির জন্য একাডেমি পুরস্কার জয়ী প্রথম চলচ্চিত্র ছিল। সেই বছর, কুপার অ্যারিজোনা বাউন্ড এবং নেভাদা-জন ওয়াটার্স পরিচালিত দুটি ছবিতে তাঁর প্রথম অভিনীত ভূমিকায় উপস্থিত হন। 1928 সালে, প্যারামাউন্ট কুপারকে দ্য লিজিয়ন অফ দ্য কনডেম্ড এবং দ্য ফার্স্ট কিস-এ তরুণ ফে রে-এর সাথে জুটি বেঁধে স্টুডিওর "গৌরবময় তরুণ প্রেমিক" হিসাবে বিজ্ঞাপন দেয়। তাদের অন-স্ক্রিন রসায়ন দর্শকদের মধ্যে খুব বেশি উত্তেজনা তৈরি করতে ব্যর্থ হয়েছিল। প্রতিটি নতুন চলচ্চিত্রের সাথে, কুপারের অভিনয় দক্ষতার উন্নতি হয় এবং তার জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পেতে থাকে, বিশেষ করে মহিলা চলচ্চিত্র-দর্শকদের মধ্যে। এই সময়ে, তিনি প্রতি ছবিতে 2,750 মার্কিন ডলার উপার্জন করছিলেন এবং সপ্তাহে এক হাজার ভক্তের চিঠি পাচ্ছিলেন। কুপারের ক্রমবর্ধমান দর্শক আবেদনকে কাজে লাগানোর জন্য, স্টুডিও তাকে বিউ সাব্রেউর-এ এভলিন ব্রেন্ট, ডুমসডে-তে ফ্লোরেন্স ভিডর এবং হাফ এ ব্রাইড-এ এস্টার র্যালস্টনের মতো জনপ্রিয় শীর্ষস্থানীয় মহিলাদের বিপরীতে স্থান দেয়। সেই বছর, কুপার ফার্স্ট ন্যাশনাল পিকচার্সের জন্য কলিন মুরের সাথে লিলাক টাইমও তৈরি করেছিলেন, যা সিঙ্ক্রোনাইজড সঙ্গীত এবং সাউন্ড এফেক্ট সহ তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র। এটি 1928 সালের সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। | bquac |
2,901 | [
"যুদ্ধ-পরবর্তী সময় কখন শুরু হয়েছিল",
"যুদ্ধ পরবর্তী বছর কোনটি?",
"বছরের মধ্যে কার্লটন কী করেছিলেন?",
"এই সময়ের মধ্যে কি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ঘটেছিল",
"আইনটি অনুমোদিত ছিল",
"এই সময়ের মধ্যে কোনও উল্লেখযোগ্য ব্যক্তি",
"রবার্ট কিসের জন্য পরিচিত",
"রবার্ট ছাড়া অন্য কোনও ব্যক্তি"
] | [
"1786 খ্রিষ্টাব্দে যুদ্ধোত্তর যুদ্ধ শুরু হয়।",
"উত্তর নেই",
"সেই বছরে তিনি গভর্নর-ইন-চিফ ছিলেন।",
"1791 সালের সাংবিধানিক আইন কিউবেকের বিশাল অঞ্চলকে উচ্চ ও নিম্ন কানাডায় বিভক্ত করে।",
"হ্যাঁ।",
"রবার্ট প্রেস্কট ছিলেন লোয়ার কানাডার লেফটেন্যান্ট গভর্নর এবং অন্টারিও প্রদেশের প্রথম লেফটেন্যান্ট-গভর্নর।",
... | ইংল্যান্ডে ফিরে আসার পর কার্লটন ব্রিটিশ উত্তর আমেরিকার সমস্ত প্রদেশের গভর্নর জেনারেলের পদ তৈরির সুপারিশ করেন। পরিবর্তে তিনি কিউবেক, নিউ ব্রান্সউইক, নোভা স্কটিয়া এবং সেন্ট জনস দ্বীপের (বর্তমান প্রিন্স এডওয়ার্ড দ্বীপ) গভর্নর হিসাবে একযোগে নিয়োগের সাথে "গভর্নর-ইন-চিফ" নিযুক্ত হন। 1786 খ্রিষ্টাব্দের 23শে অক্টোবর তিনি কুইবেকে আসেন। গভর্নর-ইন-চিফ হিসাবে তাঁর পদটি বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই উপেক্ষা করা হয়েছিল। তিনি দ্রুত বুঝতে পেরেছিলেন যে, কিউবেক ছাড়া অন্য যে কোনও প্রদেশে তাঁর কর্তৃত্ব কেবল তখনই কার্যকর ছিল যখন তিনি ব্যক্তিগতভাবে উপস্থিত ছিলেন। 1786 খ্রিষ্টাব্দের আগস্ট মাসে অক্সফোর্ড কাউন্টির ডরচেস্টারের ব্যারন লর্ড ডরচেস্টার হিসাবে তিনি পিরাজে উত্থাপিত হন। 1791 সালের সাংবিধানিক আইন কুইবেকের বিশাল অঞ্চলকে যথাক্রমে জাতিগত ব্রিটিশ এবং জাতিগত ফরাসিদের দ্বারা বসতি স্থাপনকারী মোটামুটিভাবে অঞ্চলগুলির সাথে সামঞ্জস্য রেখে উচ্চ এবং নিম্ন কানাডায় বিভক্ত করে। স্যার অ্যালুরেড ক্লার্ককে নিম্ন কানাডার লেফটেন্যান্ট গভর্নর এবং জন গ্রেভস সিমকোকে উচ্চ কানাডার লেফটেন্যান্ট গভর্নর হিসাবে মনোনীত করা হয়েছিল। 1791 খ্রিষ্টাব্দের আগস্টে কার্লটন ব্রিটেনের উদ্দেশ্যে রওনা হন এবং 1792 খ্রিষ্টাব্দের 7ই ফেব্রুয়ারি হাউস অফ লর্ডসে তাঁর আসন গ্রহণ করেন। 1793 খ্রিষ্টাব্দের 18ই আগস্ট তিনি আবার কানাডার উদ্দেশ্যে রওনা হন। তাঁর স্থলাভিষিক্ত রবার্ট প্রেস্কট 1796 সালের মে মাসে আসেন। 1796 খ্রিষ্টাব্দের 9ই জুলাই কার্লটন কানাডা থেকে ব্রিটেনে যাত্রা করেন, কিন্তু আর ফিরে আসেননি। অবসর গ্রহণের সময় কার্লটন বেশিরভাগ হ্যাম্পশায়ারের ন্যাটলি স্ক্যুয়ার্স সংলগ্ন গ্রেওয়েল হিলে থাকতেন। 1805 খ্রিষ্টাব্দের দিকে তিনি বার্কশায়ারের মেইডেনহেডের কাছে বারচেটস গ্রিনের স্টাবিংস হাউসে চলে যান। 1808 খ্রিষ্টাব্দের 10ই নভেম্বর স্টাবিংসে তিনি হঠাৎ মারা যান। তাঁকে সেন্ট সুইথুনের প্যারিশ গির্জা, ন্যাটলি স্ক্যুয়ার্সে সমাহিত করা হয়। | bquac |
2,902 | [
"নিউইয়র্ক কি একটি নির্বাসন ছিল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"সেই ভূমিকায় তিনি কী করেছিলেন?",
"কখন তাঁকে এই ভূমিকায় রাখা হয়েছিল?",
"এর থেকে কি কোনও নতুন আইন এসেছে?",
"এই সরিয়ে নেওয়ার বিষয়ে একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কী?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর ভূমিকা ছিল উত্তর আমেরিকার প্রধান সেনাপতি।",
"ব্রিটিশদের সরিয়ে নেওয়ার সময় তিনি আমেরিকানদের কাছে মানব সম্পত্তি হস্তান্তর করতে অস্বীকার করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এই সরিয়ে নেওয়ার বিষয়ে একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল যে ব্রিটিশ সরকার কখনও মুক্তিপ্রাপ্তদের ক্ষতিপূরণ দেয়ন... | 1783 সালের আগস্টে কার্লটনকে জানানো হয় যে গ্রেট ব্রিটেন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে তার স্বাধীনতা প্রদান করবে। নিউইয়র্ক থেকে তার প্রস্থান আসন্ন হওয়ার সাথে সাথে কার্লটন তার কমান্ড থেকে মুক্তি পেতে বলেন। এই খবরের সাথে, অনুগতরা তেরোটি উপনিবেশ থেকে নির্বাসন শুরু করে এবং কার্লটন তাদের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে পুনর্বাসিত করার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করেছিলেন। জর্জ ওয়াশিংটনের সাথে এক বৈঠকে, অন্যদের মধ্যে, নিউ ইয়র্ক শহরের সরিয়ে নেওয়ার সাথে সম্পর্কিত প্যারিস চুক্তির সেই অংশগুলি বাস্তবায়নের ব্যবস্থা করার জন্য, যা তখন কার্লটন দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল এবং এখনও ব্রিটিশ সেনাবাহিনী দ্বারা অধিকৃত ছিল, অনেক অনুগত এবং প্রাক্তন দাস, কার্লটন ব্রিটিশদের সরিয়ে নেওয়ার সময় আমেরিকানদের কাছে মানব সম্পত্তি সরবরাহ করতে অস্বীকার করেছিলেন। পরিবর্তে, তিনি একটি রেজিস্ট্রি প্রস্তাব করেছিলেন যাতে "ব্রিটিশ ঘোষণা এবং প্রতিশ্রুতির মাধ্যমে যে ক্রীতদাসরা তাদের স্বাধীনতার অধিকারী ছিল তাদের মালিকদের শেষ পর্যন্ত অর্থ প্রদান করা যেতে পারে।" স্যার গাই উল্লেখ করেছিলেন যে পূর্ববর্তী নীতি বা জাতীয় সম্মানের সাথে অসঙ্গতিপূর্ণ কোনও নিবন্ধে কিছুই পরিবর্তন করা যাবে না। তিনি আরও যোগ করেন যে একমাত্র উপায় ছিল নিগ্রোদের জন্য অর্থ প্রদান করা, এই ক্ষেত্রে প্রাক্তন দাস এবং মালিকদের সকলের জন্য ন্যায়বিচার করা হয়েছিল। কার্লটন বলেছিলেন যে নিগ্রোদের প্রতি ব্রিটিশ স্বাধীনতার নীতিকে সম্মান না করা বিশ্বাসের লঙ্ঘন হবে এবং ঘোষণা করেছিলেন যে যদি তাদের অপসারণ চুক্তির লঙ্ঘন বলে প্রমাণিত হয় তবে ব্রিটিশ সরকারকে ক্ষতিপূরণ দিতে হবে। এই ধরনের আকস্মিকতার ব্যবস্থা করার জন্য, তিনি সমস্ত নিগ্রোদের একটি রেজিস্টার রেখেছিলেন, যারা চলে গিয়েছিল, যাকে নিগ্রোদের বই বলা হত, তাদের নাম, বয়স, পেশা এবং তাদের প্রাক্তন প্রভুদের নাম প্রবেশ করানো ছিল। আমেরিকানরা এতে সম্মত হয়েছিল, কিন্তু যতদূর নিশ্চিত করা যায়, ক্রাউন কখনও ক্ষতিপূরণ দেয়নি। ব্রিটিশরা প্রায় 3,000 মুক্তিপ্রাপ্ত মানুষ এবং অন্যান্য অনুগতদের পুনর্বাসনের জন্য নোভা স্কটিয়ায় নিয়ে যায়। উপনিবেশটি লড়াই করার সময়, কিছু মুক্তিপ্রাপ্ত ব্যক্তি পরে 1790-এর দশকের গোড়ার দিকে সিয়েরা লিওনের ফ্রিটাউনে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়, যেখানে ব্রিটিশরা একটি নতুন উপনিবেশ স্থাপন করে, যার মধ্যে লন্ডন থেকে কৃষ্ণাঙ্গ দরিদ্ররা অন্তর্ভুক্ত ছিল। ওয়াশিংটন স্যার গাইয়ের পদক্ষেপের সাথে দ্বিমত পোষণ করে লিখেছিলঃ "... এই পদক্ষেপটি চুক্তির অক্ষর এবং ভাবের থেকে সম্পূর্ণ আলাদা, তবে এই বিষয়টির বিশেষত্বকে বাদ দিয়ে, এই সিদ্ধান্তটি আমাদের নিজ নিজ সার্বভৌমদের উপর ছেড়ে দিয়ে আমি মনে করি যে চুক্তি করার জন্য আপনার সাথে একত্রে আমার প্রস্তুতির ইঙ্গিত দেওয়া আমার কর্তব্য, বা এমন কোনও ব্যবস্থা গ্রহণ করা যা ভবিষ্যতে কোনও নিগ্রো বা আমেরিকান জনগণের অন্যান্য সম্পত্তি কেড়ে নেওয়া রোধ করতে সমীচীন বলে মনে করা যেতে পারে।" 28শে নভেম্বর, সরিয়ে নেওয়ার কাজ শেষ হয় এবং কার্লটন ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন। স্ট্রাচুরের জন ক্যাম্পবেল উত্তর আমেরিকার কমান্ডার-ইন-চিফ হিসাবে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন, যদিও তখন এই পদের পরিধি অনেক কম ছিল। | bquac |
2,903 | [
"বাসেল কী ছিল?",
"সে বাড়িটা কিসের জন্য ব্যবহার করত?",
"বাড়িটি সম্পর্কে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"এই সময়ের মধ্যে আর কী কী ঘটেছিল?",
"সেই চিত্রকর্মের তাৎপর্য কী ছিল?",
"চিত্রকর্মটি সম্পর্কে তিনি আর কী বলেছিলেন?",
"তাঁর কি অন্য কোনও বিখ্যাত কাজ ছিল?",
"অন্য কোনও বিখ্যাত চিত্রকর্ম ছিল কি?",
"সেই কমিশনে... | [
"বাসেল ছিল সুইজারল্যান্ডের একটি শহর।",
"তিনি তাঁর নাগরিকত্ব রক্ষার জন্য বাড়িটি ব্যবহার করতেন।",
"বাড়িটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এখানেই তিনি 1531 সালে একটি দ্বিতীয় বাড়ি কিনেছিলেন।",
"বাসেলে এই সময়কালে তিনি দ্য আর্টিস্ট'স ফ্যামিলি আঁকেন।",
"শিল্প ইতিহাসবিদ জন রোল্যান্ডস এই কাজটিকে \"শিল্পের সবচেয়ে গতিশীল ... | 1528 খ্রিষ্টাব্দের 29শে আগস্ট হলবিন সেন্ট জোহানস-ভারস্ট্যাডের বাসেলে একটি বাড়ি কিনেছিলেন। তিনি সম্ভবত তাঁর নাগরিকত্ব রক্ষার জন্য দেশে ফিরে এসেছিলেন, কারণ তাঁকে মাত্র দুই বছরের অনুপস্থিতির ছুটি দেওয়া হয়েছিল। ইংল্যান্ডে তাঁর সাফল্যে সমৃদ্ধ হয়ে, হলবিন 1531 সালে শহরে একটি দ্বিতীয় বাড়ি কিনেছিলেন। বাসেলে এই সময়কালে, তিনি দ্য আর্টিস্ট'স ফ্যামিলি আঁকেন, যেখানে এই দম্পতির দুই বড় সন্তান ফিলিপ এবং ক্যাথেরিনা সহ এলসবেথকে সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্টের সাথে ভার্জিন এবং চাইল্ডের ছবি তুলে ধরেছেন। শিল্প ইতিহাসবিদ জন রোল্যান্ডস এই কাজটিকে "শিল্পের অন্যতম চিত্তাকর্ষক প্রতিকৃতি হিসাবে দেখেন, একজন শিল্পীর কাছ থেকেও, যিনি সর্বদা তাঁর অবস্থানকারীদের একটি সুরক্ষিত সংযমের সাথে চিহ্নিত করেছিলেন।" হলবিনের অনুপস্থিতিতে বাসেল একটি অশান্ত শহরে পরিণত হয়েছিল। সংস্কারকেরা, জুইংলির ধারণায় প্রভাবিত হয়ে, মূর্তিপূজার কাজ চালিয়েছিলেন এবং গীর্জাগুলিতে চিত্রকর্ম নিষিদ্ধ করেছিলেন। 1529 খ্রিষ্টাব্দের এপ্রিল মাসে, স্বাধীন-চিন্তাশীল ইরাসমাস তার প্রাক্তন আশ্রয়স্থল ছেড়ে ফ্রেইবুর্গ ইম ব্রেইসগাউতে চলে যেতে বাধ্য হন। মূর্তিপূজকরা সম্ভবত হলবিনের কিছু ধর্মীয় শিল্পকর্ম ধ্বংস করে দিয়েছিল, তবে বিস্তারিত জানা যায়নি। হলবিনের ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গির প্রমাণ খণ্ডিত এবং অমীমাংসিত। শিল্প ইতিহাসবিদ জন নর্থ বলেন, "তাঁর চিত্রকর্মের ধর্মীয় দিক সবসময়ই দ্ব্যর্থহীন ছিল এবং তাই তা রয়ে গেছে।" সমস্ত প্রধান নাগরিকরা যাতে নতুন মতবাদগুলি মেনে চলেন তা নিশ্চিত করার জন্য সংকলিত একটি রেজিস্টার অনুসারেঃ "মাস্টার হ্যান্স হলবিন, চিত্রশিল্পী, বলেছেন যে আমাদের [পবিত্র] টেবিলের কাছে যাওয়ার আগে আরও ভালভাবে অবহিত হতে হবে"। 1530 খ্রিষ্টাব্দে, কর্তৃপক্ষ হলবিনকে সংস্কারকৃত সম্প্রদায়ে যোগ দিতে ব্যর্থ হওয়ার জন্য জবাবদিহি করতে বলে। যাইহোক, এর অল্প কিছুদিন পরেই, তিনি তাদের মধ্যে তালিকাভুক্ত হন "যাদের কোনও গুরুতর আপত্তি নেই এবং অন্যান্য খ্রিস্টানদের সাথে যেতে চান"। হোলবিন স্পষ্টতই নতুন আদেশের অধীনে অনুগ্রহ বজায় রেখেছিলেন। সংস্কারবাদী পরিষদ তাঁকে 50 ফ্লোরিন ধরে রাখার জন্য অর্থ প্রদান করে এবং কাউন্সিল চেম্বারের দেওয়ালচিত্রের কাজ পুনরায় শুরু করার জন্য তাঁকে নিযুক্ত করে। তারা এখন ধ্রুপদী ইতিহাস এবং রূপক থেকে পূর্ববর্তী গল্পগুলির পরিবর্তে ওল্ড টেস্টামেন্ট থেকে থিমগুলি বেছে নিয়েছে। হোলবিনের রিহোবিয়ামের এবং শৌল ও শমূয়েলের মধ্যে সাক্ষাতের দেওয়ালচিত্রগুলি তাদের পূর্বসূরীদের তুলনায় আরও সহজভাবে তৈরি করা হয়েছিল। হলবিন একই সময়ে ঐতিহ্যবাহী গ্রাহকদের জন্য কাজ করতেন। তাঁর পুরনো পৃষ্ঠপোষক জ্যাকব মায়ার 1526 সালে তাঁর আঁকা পারিবারিক বেদিতে মূর্তি এবং বিশদ বিবরণ যোগ করার জন্য তাঁকে অর্থ প্রদান করেছিলেন। এই সময়ের মধ্যে হলবিনের শেষ কাজ ছিল 1531 সালে শহরের গেটে দুটি ঘড়ির মুখের সাজসজ্জা। বাসেলে পৃষ্ঠপোষকতার হ্রাসের মাত্রা সম্ভবত 1532 খ্রিষ্টাব্দের গোড়ার দিকে তাঁর ইংল্যান্ডে ফিরে আসার সিদ্ধান্তকে প্ররোচিত করেছিল। | bquac |
2,904 | [
"তিনি কোন বছরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"কে ছিলেন তাঁর বাবা?",
"তিনি কি একটি সমৃদ্ধ লালন-পালনে বড় হয়েছেন?",
"তিনি কি অল্প বয়সেই সঙ্গীত শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর সঙ্গীত দক্ষতার বিকাশ অব্যাহত রেখেছিলেন?",
"তাঁর পরিবারের কি সঙ্গীতের প্রতি ঝোঁক ... | [
"তিনি 1938 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি নিউ অরলিন্সে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন তাঁর বাবা এবং মা।",
"তাঁর বাবা ছিলেন ক্ল্যারেন্স।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি স্কুল ছেড়ে দেন।",
"17 বছর বয়সে তাকে আবিষ্কার করা হয়।",
"এর ফলে ডেভ বার্থোলোমিউয়ের নেতৃত্বে স্থানীয় সঙ্... | তিন সন্তানের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ, টাউসসেন্ট 1938 সালে নিউ অরলিন্সে জন্মগ্রহণ করেন এবং গার্ট টাউন পাড়ায় একটি শটগানের বাড়িতে বেড়ে ওঠেন, যেখানে তাঁর মা, নাওমি নেভিল (যার নাম তিনি পরে তাঁর কিছু কাজের জন্য ছদ্মনাম হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন), সমস্ত ধরণের সঙ্গীতশিল্পীদের স্বাগত জানান এবং খাওয়ান যখন তারা তাঁর ছেলের সাথে অনুশীলন এবং রেকর্ডিং করেন। তাঁর বাবা ক্ল্যারেন্স রেলপথে কাজ করতেন এবং তূরী বাজাতেন। অ্যালেন টাউসসেন্ট ছোটবেলায় পিয়ানো শিখেছিলেন এবং একজন বয়স্ক প্রতিবেশী আর্নেস্ট পিনের কাছ থেকে অনানুষ্ঠানিক সঙ্গীতের পাঠ নিয়েছিলেন। কিশোর বয়সে তিনি স্কুল ছাড়ার আগে গিটারবাদক স্নুকস ইগলিন-এর সাথে ফ্লেমিংগোস নামে একটি ব্যান্ডে বাজাতেন। অধ্যাপক লংহেয়ারের সিনকোপেটেড "দ্বিতীয় সারির" পিয়ানো শৈলী টাউসসেন্টের উপর একটি উল্লেখযোগ্য প্রাথমিক প্রভাব ছিল। 17 বছর বয়সে একটি ভাগ্যবান বিরতির পরে, যেখানে তিনি আলাবামার প্রিচার্ডে আর্ল কিংয়ের ব্যান্ডের সাথে একটি অনুষ্ঠানে হিউই "পিয়ানো" স্মিথের হয়ে দাঁড়িয়েছিলেন, টাউসসেন্টকে ডেভ বার্থোলোমিউয়ের নেতৃত্বে স্থানীয় সঙ্গীতজ্ঞদের একটি দলের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল, যারা নিয়মিতভাবে ডিউ ড্রপ ইন, আপটাউন নিউ অরলিন্সের লাসাল স্ট্রিটের একটি নাইটক্লাবে পারফর্ম করতেন। তাঁর প্রথম রেকর্ডিং ছিল 1957 সালে ডমিনোর রেকর্ড "আই ওয়ান্ট ইউ টু নো"-তে ফ্যাটস ডমিনোর জন্য স্ট্যান্ড-ইন হিসাবে, যেখানে টাউসসেন্ট পিয়ানো বাজিয়েছিলেন এবং ডমিনো তাঁর কণ্ঠস্বরকে ওভারডাব করেছিলেন। প্রযোজক হিসেবে তাঁর প্রথম সাফল্য আসে 1957 সালে লি অ্যালেনের "ওয়াকিং উইথ মিস্টার লি" দিয়ে। তিনি বার্থোলোমিউয়ের ব্যান্ডে নিয়মিত পারফর্ম করতে শুরু করেন এবং তিনি ফ্যাটস ডমিনো, স্মাইলি লুইস, লি অ্যালেন এবং অন্যান্য শীর্ষস্থানীয় নিউ অরলিন্স শিল্পীদের সাথে রেকর্ড করেন। এ অ্যান্ড আর ম্যান ড্যানি কেসলার দ্বারা সাইডম্যান হিসাবে চিহ্নিত হওয়ার পরে, তিনি প্রাথমিকভাবে আরসিএ রেকর্ডসের জন্য আল তৌসান হিসাবে রেকর্ড করেছিলেন। 1958 সালের গোড়ার দিকে তিনি অ্যালভিন "রেড" টাইলার (ব্যারিটোন স্যাক্স), ন্যাট পেরিলিয়াট বা লি অ্যালেন (টেনর স্যাক্স), জাস্টিন অ্যাডামস বা রয় মন্ট্রেল (গিটার), ফ্রাঙ্ক ফিল্ডস (বেস) এবং চার্লস "হাঙ্গ্রি" উইলিয়ামস (ড্রামস) সহ একটি ব্যান্ড সহ দ্য ওয়াইল্ড সাউন্ড অফ নিউ অরলিন্স নামে একটি বাদ্যযন্ত্রের অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন। রেকর্ডিংয়ে টাউসসেন্ট এবং টাইলারের রচনা "জাভা" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা 1962 সালে ফ্লয়েড ক্র্যামারের জন্য প্রথম চার্ট করা হয়েছিল এবং 1964 সালে আল হার্টের (আরসিএতেও) জন্য 4 নম্বর পপ হিট হয়ে ওঠে। টাউসসেন্ট 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে অ্যালেন অরেঞ্জের সাথে গান রেকর্ড ও সহ-রচনা করেছিলেন। | bquac |
2,905 | [
"মিনিট এবং ইনস্ট্যান্ট রেকর্ডসের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক কী ছিল?",
"কোন বছরে তাঁকে নিয়োগ করা হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কী ধরনের ফ্রিল্যান্স কাজ করতেন?",
"এই সময়ে কি তিনি কোনও গান প্রকাশ করেছিলেন?",
"তিনি কী ধরনের হিট তৈরি করেছিলেন?",
"এই সময়ে তিনি কোন্ বিষয়ে... | [
"তাকে এ অ্যান্ড আর ম্যান এবং মিনিট এবং ইনস্ট্যান্ট রেকর্ডসের রেকর্ড প্রযোজক হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল।",
"1960 সালে তাঁকে নিয়োগ করা হয়।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ফিউরির মতো অন্যান্য লেবেলের জন্য ফ্রিল্যান্স কাজ করেছিলেন।)",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে এবং মাঝামাঝি সময়ে নিউ অরলিন্স আরএন্ডবি শিল্পী... | 1960 সালে, মিনিট রেকর্ডস এবং পরে ইনস্ট্যান্ট রেকর্ডসের জো বানাশাক, টাউসসেন্টকে এ অ্যান্ড আর ম্যান এবং রেকর্ড প্রযোজক হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন। তিনি ফিউরির মতো অন্যান্য লেবেলের জন্যও ফ্রিল্যান্স কাজ করেছিলেন। টাউসসেন্ট 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে এবং মাঝামাঝি সময়ে নিউ অরলিন্স আরএন্ডবি শিল্পীদের জন্য পিয়ানো বাজিয়েছিলেন, লিখেছিলেন, ব্যবস্থা করেছিলেন এবং প্রযোজনা করেছিলেন যেমন আর্নি কে-ডো, ক্রিস কেনার, ইরমা থমাস ("ইটস রেইনিং" সহ), আর্ট এবং অ্যারন নেভিল, শোম্যান এবং লি ডরসি, যার প্রথম হিট "ইয়া ইয়া" তিনি 1961 সালে প্রযোজনা করেছিলেন। 1960-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি সময়কাল টাউসসেন্টের সবচেয়ে সৃজনশীলভাবে সফল সময় হিসাবে বিবেচিত হয়। তাঁর কাজের উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হল জেসি হিলের "ওহ পু পাহ ডু" (হিল রচিত এবং টাউসসেন্ট দ্বারা সাজানো ও প্রযোজিত), আর্নি কে-ডোয়ের "মাদার-ইন-ল" এবং ক্রিস কেনারের "আই লাইক ইট লাইক দ্যাট"। বেনি স্পেলম্যানের 1962 সালের দ্বিমুখী হিট "লিপস্টিক ট্রেসেস (একটি সিগারেটে)" (ও'জেস, রিঙ্গো স্টার এবং অ্যালেক্স চিল্টন দ্বারা আচ্ছাদিত) এবং সহজ কিন্তু কার্যকর "ফরচুন টেলার" (রোলিং স্টোনস, ন্যাশভিল টিনস, দ্য হু, দ্য হোলিস, দ্য থ্রব এবং প্রাক্তন অনুসন্ধানকারীদের প্রতিষ্ঠাতা টনি জ্যাকসন সহ 1960-এর দশকের বিভিন্ন রক গ্রুপ দ্বারা আচ্ছাদিত) নিয়ে গঠিত। "রুলার অফ মাই হার্ট", তাঁর ছদ্মনাম নাওমি নেভিলের অধীনে লেখা, যা 1963 সালে মিনিট লেবেলের জন্য ইরমা থমাস দ্বারা প্রথম রেকর্ড করা হয়েছিল, ওটিস রেডিং দ্বারা সেই বছরের শেষের দিকে "পেইন ইন মাই হার্ট" শিরোনামে অভিযোজিত হয়েছিল, যা টাউসসেন্টকে রেডিং এবং তার রেকর্ড সংস্থা স্ট্যাক্সের বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করতে প্ররোচিত করেছিল (দাবিটি আদালতের বাইরে নিষ্পত্তি হয়েছিল, স্ট্যাক্স নাওমি নেভিলকে গীতিকার হিসাবে কৃতিত্ব দিতে সম্মত হয়েছিল)। গানটির রেডিংয়ের সংস্করণটিও তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামে রোলিং স্টোনস দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল। 1964 সালে, "এ সার্টেন গার্ল" (মূলত আর্নি কে-ডো দ্বারা) ইয়ার্ডবার্ডসের প্রথম একক মুক্তির বি-সাইড ছিল। গানটি 1980 সালে ওয়ারেন জেভনের দ্বারা আবার মুক্তি পায়, ব্যাড লাক স্ট্রিক ইন ড্যান্সিং স্কুল অ্যালবামের একক হিসাবে এটি বিলবোর্ডের হট 100-এ 57 নম্বরে পৌঁছেছিল। দ্য শ্যাংরি-লাস-এর প্রাক্তন প্রধান গায়িকা মেরি ওয়েইস 2007 সালে এটি "এ সার্টেন গাই" নামে প্রকাশ করেন। টাউসসেন্ট তার বাবা-মা ক্লারেন্স এবং নাওমিকে প্রায় কুড়িটি গানের কৃতিত্ব দেন, কখনও কখনও "নাওমি নেভিল" ছদ্মনামে ব্যবহার করেন। এর মধ্যে রয়েছে 1961 সালে বেনি স্পেলম্যান দ্বারা প্রথম রেকর্ড করা "ফরচুন টেলার" এবং 1966 সালে আর্টউডস দ্বারা রেকর্ড করা "ওয়ার্ক, ওয়ার্ক, ওয়ার্ক"। অ্যালিসন ক্রাউস এবং রবার্ট প্ল্যান্ট তাদের 2007 সালের অ্যালবাম রাইজিং স্যান্ড-এ "ফরচুন টেলার" কভার করেছিলেন। | bquac |
2,906 | [
"মহাজাগতিক বিজ্ঞানের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক কী ছিল?",
"কিছু অ্যাকাউন্ট কী ছিল?",
"কি তাদের বিভক্ত করে?",
"আপনি কি এই বিষয়ে বিস্তারিত বলতে পারেন?",
"কোন সময়ে এই তত্ত্বগুলি তৈরি হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তারা এটা বিশ্বাস করে?",
"কিভাবে মহাজাগতিকতা তাদের জীবনযা... | [
"মহাবিশ্ববিজ্ঞানের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক হল যে তিনি মহাবিশ্বের সৃষ্টিতে জড়িত ছিলেন, তবে তিনিই একমাত্র ছিলেন না।",
"প্রাচীনতম মান্ডীয় ধর্মীয় গ্রন্থগুলি আরও কঠোরভাবে দ্বৈতবাদী ধর্মতত্ত্বের পরামর্শ দেয়, যা অন্যান্য ইরানি ধর্ম যেমন জরাথুস্ট্রবাদ, জুরভানিজম, মনিচেইজম এবং মাজদাকের শিক্ষার বৈশিষ্ট্য।",
"অন্ধকারের শাস... | উপরে যেমন উল্লেখ করা হয়েছে, মান্ডীয় ধর্মতত্ত্ব নিয়মতান্ত্রিক নয়। মহাবিশ্বের সৃষ্টির কোনও একক কর্তৃত্বপূর্ণ বিবরণ নেই, বরং বেশ কয়েকটি বিবরণের একটি সিরিজ রয়েছে। এডমন্ডো লুপিয়েরির মতো কিছু পণ্ডিত মনে করেন যে এই বিভিন্ন বিবরণের তুলনা মান্ডীয়দের বিভিন্ন ধর্মীয় প্রভাব এবং সময়ের সাথে মান্ডীয় ধর্মের বিবর্তনের উপায়গুলি প্রকাশ করতে পারে। পূর্বে সিরিয়া এবং মিশরে পাওয়া পশ্চিমা নস্টিক সম্প্রদায়ের ধর্মীয় গ্রন্থগুলির বিপরীতে, প্রাচীনতম মান্ডীয় ধর্মীয় গ্রন্থগুলি আরও কঠোরভাবে দ্বৈতবাদী ধর্মতত্ত্বের পরামর্শ দেয়, যা অন্যান্য ইরানি ধর্ম যেমন জোরোস্ট্রিয়ানিজম, জুরভানিজম, মানিচেইজম এবং মাজদাকের শিক্ষার বৈশিষ্ট্য। এই গ্রন্থগুলিতে, একটি বড় প্লেরোমার পরিবর্তে, আলো এবং অন্ধকারের মধ্যে একটি পৃথক বিভাজন রয়েছে। অন্ধকারের শাসককে বলা হয় পতাহিল (নস্টিক ডেমিউর্জের অনুরূপ), এবং আলোর প্রবর্তক (অর্থাৎ। ঈশ্বর) শুধুমাত্র "আলোর জগত থেকে মহান প্রথম জীবন, সমস্ত কাজের ঊর্ধ্বে দাঁড়িয়ে থাকা মহিমান্বিত" হিসাবে পরিচিত। যখন এটি উদ্ভূত হয়েছিল, তখন অন্যান্য আধ্যাত্মিক প্রাণীরা ক্রমবর্ধমানভাবে কলুষিত হয়ে পড়েছিল এবং তারা এবং তাদের শাসক তাহিল আমাদের পৃথিবী তৈরি করেছিলেন। পাতাহিল নামটি মিশরীয় পাতাহ-এর ইঙ্গিত দেয়-মান্ডীয়রা বিশ্বাস করে যে তারা কিছু সময়ের জন্য মিশরে বসবাস করেছিল-সেমিটিক এল-এর সাথে যুক্ত, যার অর্থ "ঈশ্বর"। সমস্যাটি আরও জটিল হয়ে ওঠে এই কারণে যে পতাহিল একা ধ্বংসাত্মক কাজটি গঠন করে না বরং সেই ভূমিকাটি পূরণ করে কারণ তিনি আমাদের বিশ্বের স্রষ্টা। বরং, পতাহিল হল তিনটি "ডেমিউর্জিক" প্রাণীর একটি গোষ্ঠীর মধ্যে সর্বনিম্ন, অন্য দুটি হল যুশামিন (আক. আ.)। জোসামিন) এবং আবাতুর। আব্বাথুরের ডেমিউরজিক ভূমিকাটি মানুষের আত্মার উপর বিচারের জন্য তাঁর অবস্থান নিয়ে গঠিত। প্রবীণ ব্যক্তি ইউশামিনের ভূমিকা আরও অস্পষ্ট; নিজের একটি পৃথিবী তৈরি করতে চেয়ে, আলোর রাজার বিরোধিতা করার জন্য তাকে কঠোর শাস্তি দেওয়া হয়েছিল। নামটি ইয়াও হাস-সাম্মাইম (হিব্রু ভাষায়ঃ "স্বর্গের ইয়াহওয়েহ") থেকে উদ্ভূত হতে পারে। | bquac |
2,907 | [
"পাহাড়ি ইহুদিরা কোন ধর্ম অনুসরণ করে?",
"তাদের কি এই উপাসনার সঙ্গে সম্পর্কিত কোনও নির্দিষ্ট আচার-অনুষ্ঠান রয়েছে?",
"কোন নিয়মগুলি কঠোরভাবে অনুসরণ করা হয়নি?",
"এই ধর্মীয় পটভূমির ফলে অন্যান্য কোন ঐতিহ্যগুলি নিবিড়ভাবে অনুসরণ করা হয়েছিল?",
"পাহাড়ি ইহুদিদের ধর্মীয় ঐতিহ্য সম্পর্কে কী লক্ষণীয় ছিল",
"সোভি... | [
"পাহাড়ি ইহুদিরা ইহুদি ধর্ম অনুসরণ করে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"পাহাড়ি ইহুদিদের ধর্মীয় ঐতিহ্য তাদের দৃঢ় জাতিগত পরিচয় এবং একীভূতকরণের প্রতিরোধের জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | পাহাড়ি ইহুদিদের কেউ কেউ সেফার্ডিক বংশের বলে মনে করেন; তবে এটি একটি ভুল নাম কারণ তারা সেফার্ডিম (আইবেরিয়ান উপদ্বীপ থেকে) বা আশকেনাজিম (জার্মানি এবং পূর্ব-ইউরোপ থেকে) নয় বরং সরাসরি পারস্যের মাধ্যমে আসে। পাহাড়ি ইহুদিরা শত শত বছর ধরে তাদের ধর্মকে দৃঢ়ভাবে ধরে রেখেছিল, তাদের নিজস্ব অনন্য ঐতিহ্য এবং ধর্মীয় অনুশীলনগুলি বিকাশ করেছিল। পাহাড়ি ইহুদি ঐতিহ্য কাব্বালাহ এবং ইহুদি রহস্যবাদের শিক্ষায় পরিপূর্ণ। পাহাড়ি ইহুদিরা ঐতিহ্যগতভাবে একটি দ্বিস্তরীয় রাব্বিনেট বজায় রেখেছে, যা একজন রাব্বি এবং একজন "দয়ান"-এর মধ্যে পার্থক্য করে। "রাব্বি" একটি উপাধি ছিল যা ধর্মীয় নেতাদের উপাসনালয়ে ("নিমাজ") ধর্মীয় প্রচারক (ম্যাগজিড) এবং ক্যান্টর (হাজ্জান), ইহুদি বিদ্যালয়ের শিক্ষক (চেডার) এবং শোচেটের কাজ সম্পাদন করার জন্য দেওয়া হত। একজন দয়ান ছিলেন একটি শহরের প্রধান রব্বি, যিনি বেইত দিনগুলির সভাপতিত্ব করতেন এবং শহর ও আশেপাশের ছোট ছোট জনবসতির সর্বোচ্চ ধর্মীয় কর্তৃত্বের প্রতিনিধিত্ব করতেন। দয়নীয়রা সম্প্রদায়ের নেতাদের দ্বারা গণতান্ত্রিকভাবে নির্বাচিত হয়েছিলেন। সম্প্রদায়ের ধর্মীয় অস্তিত্ব অক্ষুণ্ণ ছিল। ইহুদি উপত্যকার সমৃদ্ধ দিনগুলিতে (মোটামুটি 1600-1800), পাহাড়ি ইহুদিদের আধ্যাত্মিক কেন্দ্রটি আবা-সাভা বসতিকে কেন্দ্র করে ছিল। ধর্মীয় গুরুত্বের অনেক রচনা আব্বা-সাভা ভাষায় লেখা হয়েছিল। এখানে, এলিশা বেন শ্মুয়েল হা-কাতান তাঁর বেশ কয়েকটি পিয়ুত লিখেছিলেন। অষ্টাদশ শতাব্দীতে আবা-সাভায় বসবাসকারী ধর্মতত্ত্ববিদ গেরসন লালা বেন মোস্কে নাকদি মাইমোনাইডসের মিশনে তোরাহকে একটি ভাষ্য লিখেছিলেন। রাব্বি মাট্টাথিয়া বেন শমুয়েল হা-কোহেন তাঁর কাবালিস্টিক প্রবন্ধ কোল হামেভাসের আবা-সাভাতে লিখেছেন। তবে, আবা-সাভার নৃশংস ধ্বংসের (প্রায় 1800) সঙ্গে, পাহাড়ি ইহুদিদের ধর্মীয় কেন্দ্র ডারবেন্টে স্থানান্তরিত হয়। ঊনবিংশ শতাব্দীতে পাহাড়ি ইহুদিদের বিশিষ্ট রব্বিদের মধ্যে ছিলেনঃ কিরমিজির রাব্বি রুভেনের পুত্র রাব্বি গের্শোম, তেমির-খান-শুরার (আধুনিক বুইনাক্সক) শালোম বেন মেলেক, দাগেস্তানের প্রধান রাব্বি জ্যাকব বেন আইজাক এবং নালচিকের রাব্বি হিজকিইয়াহু বেন আভ্রাম, যার পুত্র রাব্বি নাহামিল বেন হিজকিইয়াহু পরে নালচিকের ইহুদি সম্প্রদায়কে নাৎসিদের হাত থেকে বাঁচাতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। সোভিয়েত ইউনিয়নের প্রথম দশকগুলিতে সরকার ধর্ম দমন করার পদক্ষেপ নিয়েছিল। এইভাবে, 1930-এর দশকে সোভিয়েত ইউনিয়ন পাহাড়ি ইহুদিদের উপাসনালয়গুলি বন্ধ করে দেয়। অন্যান্য জাতি ও ধর্মের ক্ষেত্রেও একই পদ্ধতি প্রয়োগ করা হয়েছিল। সোভিয়েত কর্তৃপক্ষ এই ধারণাটি প্রচার করেছিল যে পাহাড়ি ইহুদীরা বিশ্বের ইহুদি জনগণের অংশ ছিল না, বরং এই অঞ্চলে বসতি স্থাপনকারী টাট সম্প্রদায়ের সদস্য ছিল। ক্রুশ্চেভের শাসনামলে সোভিয়েত জায়নবাদ বিরোধী বক্তব্য তীব্রতর হয়েছিল। কিছু উপাসনালয় পরে 40-এর দশকে পুনরায় খোলা হয়। 30-এর দশকে উপাসনালয়গুলি বন্ধ করা কমিউনিস্ট মতাদর্শের অংশ ছিল, যা যে কোনও ধরনের ধর্মকে প্রতিহত করত। 1950-এর দশকের শুরুতে, সমস্ত প্রধান পাহাড়ি ইহুদি সম্প্রদায়ের মধ্যে উপাসনালয় ছিল। 1966 সালের মধ্যে, ছয়টি উপাসনালয় অবশিষ্ট ছিল; কিছু সোভিয়েত কর্তৃপক্ষ কর্তৃক বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল। যদিও পাহাড়ি ইহুদিরা খৎনা, বিবাহ ও দাফনের পাশাপাশি ইহুদি ছুটির অনুষ্ঠান পালন করত, ইহুদি বিশ্বাসের অন্যান্য নিয়মগুলি কম যত্ন সহকারে পালন করা হত। সোভিয়েতের প্রচেষ্টা সত্ত্বেও এই সম্প্রদায়ের জাতিগত পরিচয় অটল ছিল। আজারবাইজান বা দাগেস্তানে মুসলমানদের সাথে আন্তঃবিবাহের ঘটনা বিরল ছিল কারণ উভয় গোষ্ঠীই অন্তঃবিবাহ অনুশীলন করে। সোভিয়েত ইউনিয়নের পতনের পর, পার্বত্য ইহুদীরা তরুণ প্রজন্মের সদস্যদের দ্বারা ক্রমবর্ধমান ধর্মীয় পালন সহ একটি উল্লেখযোগ্য ধর্মীয় পুনরুজ্জীবনের অভিজ্ঞতা লাভ করে। | bquac |
2,908 | [
"বোরলি রেক্টরি কী?",
"বোরলি রেক্টরিতে কী ঘটেছিল?",
"তারা কি ধরনের হান্টিং ছিল?",
"রেক্টরি সম্পর্কে তিনি আর কী বলেছিলেন?",
"তাঁর অভিজ্ঞতা কী ছিল?",
"তিনি রাজভবনে থাকার পর কী ঘটেছিল?"
] | [
"বোরলি রেক্টরি ইংল্যান্ডের একটি ভবন ছিল যা \"ইংল্যান্ডের সবচেয়ে ভুতুড়ে বাড়ি\" হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠে।",
"তিনি 1863 সালে রেক্টরি নির্মাণের সময় থেকে একাধিক কথিত হান্টিং নথিভুক্ত করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"বইটিতে তিনি তাঁর অভিজ্ঞতার কথা লিখেছেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | এসেক্সের বোরলি রেক্টরি নিয়ে তদন্তের জন্য প্রাইস সবচেয়ে বেশি বিখ্যাত ছিলেন। 1940 সালে প্রাইস এই বিষয়ে একটি বই প্রকাশ করার পর ভবনটি "ইংল্যান্ডের সবচেয়ে ভুতুড়ে বাড়ি" হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠে। তিনি 1863 সালে রেক্টরি নির্মাণের সময় থেকে একাধিক কথিত হান্টিং নথিভুক্ত করেছেন। তিনি 1937 সালের মে থেকে 1938 সালের মে পর্যন্ত রাজভবনে বসবাস করেন এবং বইটিতে তাঁর অভিজ্ঞতার কথা লিখেছেন। মনস্তাত্ত্বিক গবেষক জন এল. র্যান্ডাল লিখেছেন যে এসপিআর-এর সদস্যদের দ্বারা মূল্যের উপর "নোংরা কৌশল" খেলার সরাসরি প্রমাণ রয়েছে। 1931 সালের 9ই অক্টোবর এস. পি. আর-এর প্রাক্তন সভাপতি উইলিয়াম হেনরি সল্টার রেক্টর লিওনেল ফয়স্টারকে প্রাইসের সাথে তার সম্পর্ক ছিন্ন করতে এবং পরিবর্তে এস. পি. আর-এর সাথে কাজ করার জন্য প্ররোচিত করার প্রয়াসে বোরলি রেক্টরি পরিদর্শন করেন। 1948 সালে প্রাইসের মৃত্যুর পর এরিক ডিংওয়াল, ক্যাথলিন এম গোল্ডনি এবং ট্রেভর এইচ হল, সোসাইটি ফর সাইকিকাল রিসার্চের তিনজন সদস্য, যাদের মধ্যে দুজন প্রাইসের সবচেয়ে অনুগত সহযোগী ছিলেন, বোরলি সম্পর্কে তার দাবিগুলি তদন্ত করেছিলেন। তাদের অনুসন্ধানগুলি 1956 সালের একটি বই, দ্য হান্টিং অফ বোরলি রেক্টরি-তে প্রকাশিত হয়েছিল, যা এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে প্রাইস প্রতারণামূলকভাবে কিছু ঘটনা তৈরি করেছে। "বোরলি রিপোর্ট", যেমন এসপিআর গবেষণাটি পরিচিত হয়েছে, বলেছে যে অনেক ঘটনা হয় নকল ছিল বা প্রাকৃতিক কারণ যেমন ইঁদুর এবং বাড়ির অদ্ভুত আকৃতির জন্য দায়ী অদ্ভুত শব্দবিদ্যার কারণে হয়েছিল। তাদের উপসংহারে, ডিংওয়াল, গোল্ডনি এবং হল লিখেছেন "যখন বিশ্লেষণ করা হয়, প্রতিটি সময়ের জন্য ভুতুড়ে এবং পোল্টারজিস্ট কার্যকলাপের প্রমাণ কার্যকরভাবে হ্রাস পেয়েছে এবং অবশেষে অদৃশ্য হয়ে গেছে বলে মনে হয়"। টেরেন্স হাইনস লিখেছেন, "মিসেস মারিয়ান ফয়েস্টার, রেভের স্ত্রী। 1930 থেকে 1935 সাল পর্যন্ত রেক্টরিতে বসবাসকারী লিওনেল ফয়স্টার প্রতারণামূলকভাবে [ভুতুড়ে] ঘটনা সৃষ্টিতে সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিলেন। প্রাইস নিজেই "খনিটি লবণাক্ত করেছিলেন" এবং রেক্টরিতে থাকাকালীন বেশ কয়েকটি ঘটনা নকল করেছিলেন। " রবার্ট হেস্টিংস ছিলেন কয়েকজন এসপিআর গবেষকের মধ্যে একজন যিনি প্রাইসকে রক্ষা করেছিলেন। প্রাইসের সাহিত্যিক নির্বাহক পল তাবোরি এবং পিটার আন্ডারউডও জালিয়াতির অভিযোগের বিরুদ্ধে প্রাইসকে রক্ষা করেছেন। 1996 সালে ইভান ব্যাঙ্কসও একই ধরনের পদক্ষেপ নিয়েছিলেন। 1997 সালে এস. পি. আর-এর একটি প্রতিবেদনে মাইকেল কোলম্যান লিখেছিলেন যে প্রাইসের সমর্থকরা সমালোচনাকে বিশ্বাসযোগ্যভাবে প্রত্যাখ্যান করতে অক্ষম। বোরলিকে নিয়ে প্রাইসের তদন্ত 2013 সালে নিল স্প্রিং-এর সর্বাধিক বিক্রিত উপন্যাস'দ্য ঘোস্ট হান্টার্স'- এর বিষয় ছিল। এই উপন্যাসটি পরবর্তীকালে টেলিভিশনের জন্য'হ্যারি প্রাইসঃ ঘোস্ট হান্টার'নামে অভিযোজিত হয়েছিল, যেখানে অভিনয় করেছিলেন রাফে স্পল, কারা থিওবোল্ড এবং রিচি ক্যাম্পবেল। | bquac |
2,909 | [
"রাগবি লীগ কী?",
"1990 সালের পর লীগটি কী করেছিল?",
"1992 সালে আর কী ঘটেছিল?",
"ইভান্সকে নিয়োগের পর দলটি কি ঘুরে দাঁড়ায়?"
] | [
"রাগবি লীগ একটি ডিম্বাকৃতি বল দিয়ে খেলা একটি খেলা, যেখানে তেরো জন খেলোয়াড়ের দুটি দল প্রতিপক্ষ দলের গোল এলাকায় বলটি বহন করে এবং এটিকে স্পর্শ করে বা উপরের দিক দিয়ে লাথি মেরে পয়েন্ট অর্জনের চেষ্টা করে।",
"লিগটি 12-দলের প্রিমিয়ারশিপে স্যুইচ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে এবং কার্ডিফ ও মেস্টেগকে অবনমন থেকে বাঁচিয়েছে।"... | 1990 সালে, অনানুষ্ঠানিক ওয়েলশ চ্যাম্পিয়নশিপ একটি লীগ কাঠামো দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল যা পদোন্নতি এবং অবনমন জড়িত ছিল। কার্ডিফ শীর্ষ ফ্লাইটে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল কিন্তু 1990-91-এ কেবল চতুর্থ স্থান অর্জন করতে পেরেছিল এবং কোয়ার্টার-ফাইনাল পর্যায়ে কাপ থেকে বেরিয়ে এসেছিল। তবে এই মরশুমে কিছু হাইলাইট অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেমন আর্মস পার্কে লীগ রানার্স-আপ এবং কাপ চ্যাম্পিয়ন লানেল্লিকে (43-0) পরাজিত করা এবং মরশুমের শেষ খেলায় লীগ চ্যাম্পিয়ন নিথকে (18-4) পরাজিত করা। 1991-92 সম্ভবত ক্লাবের সবচেয়ে খারাপ মরশুম ছিল, যেখানে কোচ অ্যালান ফিলিপস এবং ম্যানেজার জন স্কটের মধ্যে মতবিরোধ ছিল। কোয়ার্টার-ফাইনাল পর্বের আগে কার্ডিফ কাপ থেকে ছিটকে যায় এবং লিগে মেস্টেগ ও নিউব্রিজের কাছে হেরে যায়। তাদের চূড়ান্ত লিগ সমাপ্তি ছিল নবম, যা তাদের অবনতির দিকে পরিচালিত করত কিন্তু ডাব্লুআরইউ মরসুমের মাঝামাঝি সময়ে 12-দলের প্রিমিয়ারশিপে স্যুইচ করার সিদ্ধান্ত নেয়, তাই কার্ডিফ এবং মেস্টেগকে অবনমন থেকে রক্ষা করে। স্কট এবং ফিলিপস উভয়ই মরশুমের পর পদত্যাগ করেন। অস্ট্রেলিয়ান অ্যালেক্স ইভান্স কার্ডিফে প্রাক্তন আর্মস পার্ক কিংবদন্তি টেরি হোমস এবং বিখ্যাত প্রাক্তন পন্টিপুল সামনের সারির সদস্য চার্লি ফকনারকে সহকারী হিসাবে নিয়ে এসে প্রাক্তন 1992-93 মরশুমের জন্য কোচ হিসাবে দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং ক্লাবের ভাগ্য পরিবর্তন করতে সহায়তা করেন, মরশুমের প্রথম সাতটি ম্যাচ এবং তাদের প্রথম 22টির মধ্যে 20টি ম্যাচ জিতে নতুন বছরে লিগের শীর্ষে উঠে আসেন। এই দৌড়টি 23শে জানুয়ারি শেষ হয়; তারা চতুর্থ বিভাগের নীচে থেকে চতুর্থ স্থানে থাকা সেন্ট পিটার্সের কাছে শোয়েপস কাপ থেকে ছিটকে যায়। যদিও ব্লু এবং ব্ল্যাকরা পুরো মরশুমে মাত্র চারটি লিগ ম্যাচ হেরেছিল, তবে লিগে ল্যানেলির বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য দুর্ভাগ্যজনক ছিল, যারা ডাবল জিতেছিল এবং অস্ট্রেলিয়াকে পরাজিত করার পরে যুক্তরাজ্যের সেরা ক্লাব দল হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। 1993-94-এ তারা লীগে চতুর্থ স্থানে ফিরে আসে কিন্তু ল্যানেলিকে পরাজিত করে সোয়ালেক কাপ (স্পনসরশিপের কারণে শোয়েপস কাপ থেকে নতুন নামকরণ করা হয়েছে) জিতেছে, যিনি গত তিন বছর ধরে টুর্নামেন্ট জিতেছিলেন। মাইক রায়ার এবং ক্লাব অধিনায়ক সেন্টার মাইক হলের ট্রাই এবং ফ্লাই-হাফ অ্যাড্রিয়ান ডেভিসের কিক সহ ফাইনালে স্কোর ছিল 15-8। 1994-95-এ কার্ডিফ ওয়েলসে অপেশাদার যুগের চূড়ান্ত লিগ শিরোপা জিতেছিল, পাশাপাশি সোয়ানসির কাছে 16-9 হেরে যাওয়ার আগে কাপের সেমিফাইনালে পৌঁছেছিল। | bquac |
2,910 | [
"পলিং কীভাবে পারমাণবিক নিউক্লিয়াসের কাঠামোর সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"তাঁর প্রকাশনাগুলি কি ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"পলিং কিভাবে মারা যান?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার মডেল সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"তিনি তাঁর মডেল সম্পর্কে কী বলেছিলেন?"
] | [
"পলিং তাঁর ক্লোজ-প্যাকড স্ফেরন মডেল অফ দ্য অ্যাটমিক নিউক্লিয়াস দুটি সম্মানিত জার্নালে, সায়েন্স অ্যান্ড দ্য প্রসিডিংস অফ দ্য ন্যাশনাল অ্যাকাডেমি অফ সায়েন্সেসে প্রকাশ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"স্ফেরন মডেল হল পারমাণবিক নিউক্লিয়াসকে নিউক্লিয়নের গুচ্ছ হিসাবে বর্ণনা করার একটি উপায় এবং এটি লিনাস পলিং... | 1952 সালের 16ই সেপ্টেম্বর, পলিং "আমি নিউক্লিয়াসের কাঠামোর সমস্যাকে আক্রমণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি" এই শব্দগুলি সহ একটি নতুন গবেষণা নোটবুক খোলেন। 1965 সালের 15ই অক্টোবর পলিং তাঁর পারমাণবিক নিউক্লিয়াসের ক্লোজ-প্যাকড স্ফেরন মডেল দুটি সম্মানিত জার্নাল, সায়েন্স অ্যান্ড দ্য প্রসিডিংস অফ দ্য ন্যাশনাল অ্যাকাডেমি অফ সায়েন্সেসে প্রকাশ করেন। প্রায় তিন দশক ধরে, 1994 সালে তাঁর মৃত্যুর আগে পর্যন্ত, পলিং তাঁর স্ফেরন ক্লাস্টার মডেলের উপর অসংখ্য গবেষণাপত্র প্রকাশ করেছিলেন। পলিং-এর স্ফেরন মডেলের পিছনে মূল ধারণাটি হল যে একটি নিউক্লিয়াসকে "নিউক্লিয়নের গুচ্ছ"-এর একটি সেট হিসাবে দেখা যেতে পারে। মৌলিক নিউক্লিয়ন গুচ্ছগুলির মধ্যে রয়েছে ডিউটেরন [এন. পি], হেলিয়ন [পি. এন. পি] এবং ট্রাইটন [এন. পি. এন]। জোড়-জোড় নিউক্লিয়াসকে আলফা কণার গুচ্ছ দ্বারা গঠিত হিসাবে বর্ণনা করা হয়, যেমনটি প্রায়শই হালকা নিউক্লিয়াসের ক্ষেত্রে করা হয়। পলিং সাধারণ শেল মডেলের মতো একটি স্বাধীন কণা মডেল থেকে শুরু করার পরিবর্তে প্লেটোনিক কঠিন পদার্থ সম্পর্কিত বিশুদ্ধ জ্যামিতিক বিবেচনা থেকে নিউক্লিয়াসের শেল কাঠামো বের করার চেষ্টা করেছিলেন। 1990 সালে দেওয়া একটি সাক্ষাত্কারে পলিং তাঁর মডেল সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেনঃ সম্প্রতি, আমি পরীক্ষামূলকভাবে পর্যবেক্ষণ করা স্থল অবস্থা এবং উত্তেজিত অবস্থার কম্পনমূলক বাঁক বিশ্লেষণ করে পারমাণবিক নিউক্লিয়াসের বিস্তারিত কাঠামো নির্ধারণ করার চেষ্টা করছি। পদার্থবিজ্ঞান সাহিত্য, ফিজিক্যাল রিভিউ লেটারস এবং অন্যান্য জার্নালগুলি পড়া থেকে আমি জানি যে অনেক পদার্থবিজ্ঞানী পারমাণবিক নিউক্লিয়াসের প্রতি আগ্রহী, কিন্তু আমি যতদূর আবিষ্কার করতে পেরেছি, তাদের কেউই সমস্যাটিকে একইভাবে আক্রমণ করছে না যেমন আমি এটিকে আক্রমণ করি। তাই আমি কেবল আমার নিজের গতিতে এগিয়ে যাই, গণনা করি... | bquac |
2,911 | [
"2005 সালে কী ঘটেছিল?",
"নেতৃত্বের প্রতিযোগিতা কী ছিল?",
"তিনি কি কারোর বিরুদ্ধে লড়েছিলেন?",
"কোনও কেলেঙ্কারি হয়েছে কি?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি নির্বাচিতদের হারিয়েছেন?",
"এর পর কী হল?",
"এর পরেও কি তিনি কোনও ধরনের রাজনীতিতে ছিলেন?",
"আর কী আপনার কাছে খুব... | [
"2005 সালে ডেভিড ডেভিস স্বরাষ্ট্র বিভাগের ছায়া সচিব ছিলেন।",
"নেতৃত্বের প্রতিযোগিতাটি যুক্তরাজ্যে কনজারভেটিভ পার্টির মধ্যে একটি রাজনৈতিক প্রতিযোগিতা ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"62টি ভোট পেয়ে শীর্ষে ছিলেন ডেভিস।",
"ডেভিস নেতৃত্বের প্রতিযোগিতায় হেরে য... | 2005 সালের রক্ষণশীল নেতৃত্ব প্রতিযোগিতার সময়, ডেভিড ডেভিস স্বরাষ্ট্র বিভাগের ছায়া সচিব ছিলেন। নেতৃত্বের প্রতিযোগিতায় তাঁর প্রচার ব্যবস্থাপক ছিলেন কনজারভেটিভ এমপি এবং ছায়া স্বরাষ্ট্র সচিব হিসাবে ডেভিসের ডেপুটি, অ্যান্ড্রু মিচেল (যিনি 2010 সালে প্রধানমন্ত্রী ডেভিড ক্যামেরনের মন্ত্রিসভায় আন্তর্জাতিক উন্নয়ন বিষয়ক সচিব হয়েছিলেন)। ডেভিস প্রাথমিকভাবে প্রতিযোগিতায় প্রথম রানার ছিলেন, কিন্তু সেই বছরের কনজারভেটিভ পার্টি কনফারেন্সে খারাপভাবে গৃহীত বক্তৃতার পরে তাঁর প্রচারণা গতি হারাতে দেখা যায়। যাইহোক, দলের প্রাক্তন নেতার একটি সম্মেলনের বক্তৃতার কথা উল্লেখ করে ক্যাম্পেইন ম্যানেজার অ্যান্ড্রু মিচেল বলেনঃ "উইলিয়াম হেগ একটি দুর্দান্ত বক্তৃতা দিয়েছেন যা অনেকেই অন্যান্য নেতৃত্বের প্রার্থীদের তুলনায় ভাল বলে বিচার করবেন। যা আপনাকে বলে তা হল সম্মেলনে বক্তৃতা দিতে সক্ষম হওয়ার ক্ষেত্রে একেবারে উজ্জ্বল হওয়া নেতৃত্বের সর্বাত্মক এবং শেষ নয়। অন্যান্য বিষয়ও রয়েছে। " 2005 সালের 18ই অক্টোবর কনজারভেটিভ এমপিদের প্রথম ব্যালটে ডেভিস 62টি ভোট পেয়ে শীর্ষে আসেন। যেহেতু এটি তাঁর ঘোষিত সমর্থকদের সংখ্যার চেয়ে কম ছিল, তাই এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে ডেভিসের দর গতি হারাচ্ছে। প্রাক্তন চ্যান্সেলর কেনেথ ক্লার্কের অপসারণের ফলে বাজিকরদের প্রিয় ডেভিড ক্যামেরন দলের কেন্দ্রে কোনও প্রতিদ্বন্দ্বী ছাড়াই রয়ে গেছেন। দুই দিন পর 2005 সালের 20শে অক্টোবর অনুষ্ঠিত দ্বিতীয় ব্যালটে ক্যামেরন 90টি ভোট পান, ডেভিস 57টি ভোট পান এবং লিয়াম ফক্স 51টি ভোট পেয়ে বাদ পড়েন। নেতৃত্ব প্রতিযোগিতার চূড়ান্ত পর্যায়ে বিবিসি কোয়েশ্চেন টাইমের মুখোমুখি বিতর্কে শক্তিশালী পারফরম্যান্স সত্ত্বেও, ডেভিস তার প্রতিদ্বন্দ্বীর সাধারণ জনপ্রিয়তার সাথে মেলে ধরতে পারেননি। কনজারভেটিভ পার্টির সদস্যরা ক্যামেরনকে নতুন কনজারভেটিভ নেতা নির্বাচিত করার পক্ষে ভোট দেন, ডেভিস ক্যামেরনের 134,446 ভোটের বিপরীতে 64,398 ভোটে হেরে যান। বিজয়ের পর ক্যামেরন তাঁর প্রতিদ্বন্দ্বীকে ছায়া স্বরাষ্ট্রসচিব হিসাবে পুনরায় নিয়োগ করার সিদ্ধান্ত নেন। | bquac |
2,912 | [
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"তার কি কোনো ভাইবোন আছে?",
"সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"তিনি কি বিবাহিত?",
"তাদের কি সন্তান আছে?",
"তাদের কি অন্য কোনো সন্তান আছে?",
"সে স্কুলে কী পড়েছিল?",
"কোন বছর তিনি বিয়ে করেছিলেন?",
"তাঁর প্রাথমিক জীবনে আর কিছু আকর্ষণীয় ছিল কি?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি লিনই শহরের এলিমেন্টারি স্কুল ফর দ্য ব্লাইন্ডে প্রথম শ্রেণির ছাত্র হিসাবে স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি আকুপাংচার এবং ম্যাসেজে বিশেষজ্ঞ ছিলেন।",
"2003 সালে তিনি বিয়ে করেন।",
"তার প্রাথমিক জীবনে ইউয়ান, তার স্ত্রী এবং তাদের ছেলে চেন কেরুই শানডং ... | জিনান শহর থেকে প্রায় 200 কিলোমিটার (120 মাইল) দূরে শানডং প্রদেশের ইয়িনান কাউন্টির ডংশিগু গ্রামের এক কৃষক পরিবারের পাঁচ ভাইয়ের মধ্যে চেন সর্বকনিষ্ঠ। চেনের বয়স যখন প্রায় ছয় মাস, তখন তিনি জ্বরের কারণে দৃষ্টিশক্তি হারিয়ে ফেলেন যা তার অপটিক্যাল স্নায়ুকে ধ্বংস করে দেয়। নিউইয়র্ক রিভিউ অফ বুকসের জন্য একটি সাক্ষাত্কারে চেন বলেছিলেন যে যদিও তাঁর পরিবার একটি সংগঠিত ধর্মের সাথে পরিচয় দেয়নি, তবে তাঁর লালন-পালন একটি "চীনা সংস্কৃতিতে উপস্থিত পুণ্যের ঐতিহ্যগত বিশ্বাস-যার কিছু বৌদ্ধ বিষয়বস্তু থাকতে পারে, তবে অগত্যা যে কেউ বৌদ্ধধর্মে বিশ্বাস করে না" দ্বারা অবহিত করা হয়েছিল। তাঁর গ্রামটি ছিল দরিদ্র, অনেক পরিবার জীবিকা নির্বাহের পর্যায়ে বসবাস করত। তিনি স্মরণ করে বলেন, "আমি যখন স্কুলে যেতাম তখন আমি খুশি হতাম যদি আমি যথেষ্ট পরিমাণে খেতে পেতাম।" চেনের বাবা কমিউনিস্ট পার্টির একটি স্কুলে প্রশিক্ষক হিসাবে কাজ করতেন, বার্ষিক প্রায় 60 ডলারের সমতুল্য উপার্জন করতেন। চেন যখন শিশু ছিলেন, তখন তাঁর বাবা তাঁকে উচ্চস্বরে সাহিত্যকর্ম পড়াতেন এবং তাঁর পুত্রকে গণতন্ত্র ও স্বাধীনতার মূল্যবোধের প্রতি উপলব্ধি প্রদান করতে সহায়তা করতেন বলে জানা যায়। 1991 সালে, চেনের বাবা তাকে "প্রতিবন্ধীদের সুরক্ষা আইন"-এর একটি অনুলিপি দিয়েছিলেন, যা পিআরসি-তে প্রতিবন্ধী ব্যক্তিদের জন্য আইনি অধিকার এবং সুরক্ষার বিষয়ে বিশদভাবে বর্ণনা করেছিল। 1989 সালে, 18 বছর বয়সে, চেন লিনই শহরের এলিমেন্টারি স্কুল ফর দ্য ব্লাইন্ডে প্রথম শ্রেণির ছাত্র হিসাবে স্কুলে পড়া শুরু করেন। 1994 সালে তিনি অন্ধদের জন্য কিংডাও উচ্চ বিদ্যালয়ে ভর্তি হন, যেখানে তিনি 1998 সাল পর্যন্ত পড়াশোনা করেন। তিনি ইতিমধ্যেই আইনের প্রতি আগ্রহ গড়ে তুলতে শুরু করেছিলেন এবং প্রায়শই তাঁর ভাইদের তাঁর কাছে আইনি পাঠ্য পড়তে বলতেন। তিনি 1998 সালে নানজিং ইউনিভার্সিটি অফ ট্র্যাডিশনাল চাইনিজ মেডিসিনে একটি পদ অর্জন করেছিলেন কিন্তু তাঁর পরিবার দরিদ্র হওয়ার কারণে টিউশন খরচ মেটাতে তাদের 340 ডলার ধার করতে হয়েছিল। তখনও তাদের প্রয়োজনীয় 400 ডলারের ঘাটতি ছিল এবং চেনকে নাম নথিভুক্ত করার অনুমতি দেওয়ার আগে বিশ্ববিদ্যালয় কর্তৃপক্ষকে অনুরোধ করতে হয়েছিল বলে জানা গেছে। তিনি 1998 থেকে 2001 সাল পর্যন্ত নানজিং-এ পড়াশোনা করেন, আকুপাংচার এবং ম্যাসেজে বিশেষজ্ঞ-অন্ধদের জন্য উপলব্ধ একমাত্র প্রোগ্রাম। চেন আইনি কোর্সগুলিও নিরীক্ষা করেছিলেন, আইন সম্পর্কে যথেষ্ট বোঝাপড়া অর্জন করেছিলেন যাতে তিনি তার সহকর্মী গ্রামবাসীদের সাহায্য চাইতে সাহায্য করতে পারেন। গ্র্যাজুয়েশনের পর তিনি নিজের এলাকায় ফিরে আসেন এবং ইয়িনান কাউন্টির হাসপাতালে ম্যাসিউর হিসেবে চাকরি পান। 2001 সালে একটি রেডিও টক শো শোনার পর চেন তার স্ত্রী ইউয়ান ওয়েইজিংয়ের সাথে দেখা করেন। ইউয়ান শানডং'স কেমিস্ট্রি ইনস্টিটিউটের বিদেশী ভাষা বিভাগ থেকে স্নাতক হওয়ার পরে চাকরি পাওয়ার ক্ষেত্রে তার অসুবিধাগুলি নিয়ে আলোচনা করার জন্য শোতে ডেকেছিলেন। চেন, যিনি অনুষ্ঠানটি শুনেছিলেন, পরে ইউয়ানের সাথে যোগাযোগ করেন এবং প্রতি বছর মাত্র 400 ইউয়ানে বসবাসকারী একজন অন্ধ মানুষ হিসাবে তাঁর নিজের কষ্টের গল্পটি প্রকাশ করেন। ইউয়ান এই বিনিময়ের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং সেই বছরের শেষের দিকে, সে চেনের গ্রামে তার সাথে দেখা করতে গিয়েছিল। 2003 সালে এই দম্পতি পালিয়ে যান। তাদের ছেলে চেন কেরুই সেই বছরের শেষের দিকে জন্মগ্রহণ করে। 2005 সালে চীনের এক-সন্তান নীতি লঙ্ঘন করে তাদের দ্বিতীয় সন্তান হয়-চেন কেসি নামে একটি কন্যা। ইউয়ান, যিনি বিয়ের সময় ইংরেজি শিক্ষক হিসাবে কাজ করছিলেন, 2003 সালে তার স্বামীকে তার আইনি কাজে সহায়তা করার জন্য চাকরি ছেড়ে দেন। | bquac |
2,913 | [
"জান্তো কে?",
"নিবন্ধটির মূল দিকটি কী?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কখন এই ঘটনা ঘটেছিল?"
] | [
"জান্টো হল \"সমমনা উচ্চাকাঙ্ক্ষী কারিগর এবং ব্যবসায়ীদের\" একটি দল।",
"নিবন্ধটির প্রধান দিক হল একটি সাবস্ক্রিপশন লাইব্রেরির ধারণা।",
"হ্যাঁ।",
"1731 সালে ফিলাডেলফিয়ার লাইব্রেরি কোম্পানি প্রতিষ্ঠিত হয়।"
] | 1727 সালে, বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিন, তখন 21 বছর বয়সী, জান্টো তৈরি করেছিলেন, "সমমনা উচ্চাকাঙ্ক্ষী কারিগর এবং ব্যবসায়ীদের একটি দল যারা তাদের সম্প্রদায়ের উন্নতি করার পাশাপাশি নিজেদের উন্নতি করার আশা করেছিলেন।" জান্টো সেই সময়ের বিষয়গুলির জন্য একটি আলোচনা গোষ্ঠী ছিল; এটি পরবর্তীকালে ফিলাডেলফিয়ায় অনেক সংগঠনের জন্ম দেয়। জান্টো ইংরেজ কফি হাউসগুলির অনুকরণে তৈরি করা হয়েছিল যা ফ্রাঙ্কলিন ভালভাবে জানতেন এবং যা ব্রিটেনে আলোকিত ধারণার বিস্তারের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল। পড়া জান্তোর একটি দুর্দান্ত বিনোদন ছিল, তবে বইগুলি বিরল এবং ব্যয়বহুল ছিল। ফ্র্যাঙ্কলিনের লেখার পরে সদস্যরা প্রাথমিকভাবে তাদের নিজস্ব বই থেকে একত্রিত একটি গ্রন্থাগার তৈরি করেছিলেনঃ আমার দ্বারা একটি প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল যে যেহেতু আমাদের বইগুলি প্রায়শই অনুসন্ধানের বিষয়ে আমাদের অনুসন্ধানে উল্লেখ করা হয়, তাই আমাদের পক্ষে যেখানেই দেখা হবে সেখানে সেগুলি সম্পূর্ণরূপে রাখা আমাদের পক্ষে সুবিধাজনক হতে পারে, যাতে সময়ে তাদের সাথে পরামর্শ করা যেতে পারে; এবং এইভাবে আমাদের বইগুলিকে একটি সাধারণ গ্রন্থাগারে যুক্ত করে, আমাদের প্রত্যেককে অন্য সমস্ত সদস্যের বই ব্যবহার করার সুবিধা দেওয়া উচিত, যা প্রায় প্রত্যেকেরই সম্পূর্ণ মালিকানাধীন। যদিও তা যথেষ্ট ছিল না। ফ্রাঙ্কলিন একটি সাবস্ক্রিপশন লাইব্রেরির ধারণা করেছিলেন, যা সকলের পড়ার জন্য বই কেনার জন্য সদস্যদের তহবিল সংগ্রহ করবে। এই সময়েই ফিলাডেলফিয়ার লাইব্রেরি কোম্পানির জন্ম হয়ঃ 1731 সালে ফ্রাঙ্কলিন এর সনদ রচনা করেন। 1732 খ্রিষ্টাব্দে ফ্রাঙ্কলিন প্রথম মার্কিন গ্রন্থাগারিক লুই টিমোথিকে নিয়োগ করেন। লাইব্রেরি কোম্পানি এখন একটি মহান পাণ্ডিত্যপূর্ণ এবং গবেষণা গ্রন্থাগার। | bquac |
2,914 | [
"কীভাবে নরকুইস্ট কর সংস্কারের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"এটিআর কী করেছে?",
"এটিআর সম্পর্কে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"নরকুইস্ট 1985 সালে আমেরিকানস ফর ট্যাক্স রিফর্ম (এটিআর) প্রতিষ্ঠার জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত।",
"জিডিপির শতাংশ হিসাবে সরকারী রাজস্ব হ্রাস করার জন্য নরকুইস্ট আমেরিকানস ফর ট্যাক্স রিফর্ম প্রতিষ্ঠা করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | নরকুইস্ট 1985 সালে আমেরিকানস ফর ট্যাক্স রিফর্ম (এটিআর) প্রতিষ্ঠার জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, যা তিনি বলেছেন যে তৎকালীন রাষ্ট্রপতি রোনাল্ড রিগ্যানের অনুরোধে করা হয়েছিল। এটিআর-এর প্রধান হিসাবে নরকুইস্টের কার্যকলাপের কথা উল্লেখ করে, স্টিভ ক্রফ্ট 20শে নভেম্বর, 2011-এ প্রচারিত 60 মিনিটের একটি পর্বে দাবি করেছিলেন যে "রিপাবলিকান পার্টির মতবাদ পুনর্লিখনের জন্য নরকুইস্ট অন্য যে কারও চেয়ে বেশি দায়ী।" কর সংস্কারের জন্য আমেরিকানদের প্রাথমিক নীতিগত লক্ষ্য হল জিডিপির শতাংশ হিসাবে সরকারী রাজস্ব হ্রাস করা। এটিআর বলেছে যে এটি "নীতিগতভাবে সমস্ত কর বৃদ্ধির বিরোধিতা করে"। আমেরিকানস ফর ট্যাক্স রিফর্ম ট্যাক্সপেয়ার বিল অফ রাইটস (ট্যাবর) আইন এবং স্বচ্ছতা উদ্যোগকে সমর্থন করেছে, যখন ক্যাপ-অ্যান্ড-ট্রেড আইন এবং স্বাস্থ্যসেবা নিয়ন্ত্রণের প্রচেষ্টার বিরোধিতা করেছে। 1993 সালে, নরকুইস্ট প্রাথমিকভাবে রাষ্ট্রপতি ক্লিনটনের স্বাস্থ্যসেবা পরিকল্পনার বিরুদ্ধে লড়াইয়ে সহায়তা করার জন্য এটিআর সদর দফতরে তার বুধবার মিটিং সিরিজ চালু করেন। এই সভাটি শেষ পর্যন্ত মার্কিন রক্ষণশীল রাজনৈতিক সংগঠনের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ প্রতিষ্ঠানে পরিণত হয়। এই সভাগুলিকে "আমন্ত্রণ পাওয়ার জন্য যথেষ্ট ভাগ্যবান রিপাবলিকান কর্মীদের জন্য একটি অবশ্যই উপস্থিত থাকার অনুষ্ঠান" এবং "রক্ষণশীল আন্দোলনের গ্র্যান্ড সেন্ট্রাল স্টেশন" বলা হয়েছে। মেডভেটজ (2006) যুক্তি দেখান যে রক্ষণশীল উপগোষ্ঠীর মধ্যে "... বিনিময়ের সম্পর্ক স্থাপন" এবং "রক্ষণশীল কর্মীদের একটি নৈতিক সম্প্রদায়কে বজায় রাখতে" এই বৈঠকগুলি গুরুত্বপূর্ণ হয়েছে। একটি অলাভজনক সংস্থা হিসাবে, আমেরিকানস ফর ট্যাক্স রিফর্মকে তার অবদানকারীদের পরিচয় প্রকাশ করতে হবে না। সেন অ্যালান সিম্পসনের মতো সমালোচকরা নরকুইস্টকে তার অবদানকারীদের প্রকাশ করতে বলেছেন; তিনি প্রত্যাখ্যান করেছেন কিন্তু বলেছেন যে এটিআর সরাসরি মেল এবং অন্যান্য তৃণমূল তহবিল সংগ্রহের প্রচেষ্টার মাধ্যমে অর্থায়ন করা হয়। সিবিএস নিউজের মতে, "একটি উল্লেখযোগ্য অংশ ধনী ব্যক্তি, ফাউন্ডেশন এবং কর্পোরেট স্বার্থ থেকে এসেছে বলে মনে হয়।" | bquac |
2,915 | [
"এই সময়ে তারা কি কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"সেই অ্যালবাম থেকে কোন গানগুলি ছিল?",
"লোকেরা কি তাদের সঙ্গীত উপভোগ করত?",
"তাঁরা কি নিজেরাই গান লেখেন?",
"অ্যান্ডি কের কে?",
"সেই বছরগুলিতে কোন গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ঘটেছিল?",
"তারা কোথায় খেলেছে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"সেই অ্যালবামের গানগুলি ছিল \"বডি ব্যাগ\" এবং জিমি হেন্ডরিক্সের \"ম্যানিক ডিপ্রেশন\"-এর একটি \"সুরহীন\" প্রচ্ছদ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"অ্যান্ডি কের হলেন নোম্যানস্নো ব্যান্ডের গিটারবাদক এবং কণ্ঠশিল্পী।",
"সেই বছরগুলিতে গুরুত্বপূর্ণ অনুষ্ঠানটি ছিল ব্যান্ডটি রামোনের প্রচ্ছদ পরিবেশন করা এবং পার্... | কুখ্যাত বিজ্ঞানীরা ভেঙে যায় এবং তাদের গিটারবাদক ও কণ্ঠশিল্পী অ্যান্ডি কের 1983 সালে নোম্যানসোতে যোগ দেন। কের নোম্যানসনোর ধ্বনিতে একটি স্বতন্ত্র হার্ডক'র পাঙ্ক প্রান্ত নিয়ে এসেছিলেন, একটি ফেন্ডার ব্যাসম্যান পরিবর্ধক এবং একটি পিএ-র মাধ্যমে বাজিয়ে একটি বাজ-সা গিটার সুর তৈরি করেছিলেন। বক্তা। সর্বদা পাঙ্ক রক মানের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ সঙ্গীত বাজানো সত্ত্বেও নোম্যানস্নো ব্রিটিশ কলম্বিয়ার পাঙ্ক দৃশ্যে একটি স্থির হয়ে ওঠে। 1985 সালে আন্ডারগ্রোথ রেকর্ডস ইমপ্রিন্টে ইউ কিল মি ইপি "বডি ব্যাগ" এবং জিমি হেন্ডরিক্সের "ম্যানিক ডিপ্রেশন"-এর একটি "সুরহীন" প্রচ্ছদের মতো অন্ধকার এবং বিস্ময়কর গানে তাদের পরীক্ষামূলক শব্দ প্রদর্শন করে। তিনজনই দ্য হ্যানসন ব্রাদার্স হিসাবে রামোনের প্রচ্ছদ এবং আরও ঐতিহ্যবাহী পাঙ্ক সঙ্গীত পরিবেশন করতে শুরু করেছিলেন, একটি পার্শ্ব প্রকল্প যা পরে তাদের আরও মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। মন্ট্রিল পাঙ্ক লেবেল সাইক ইন্ডাস্ট্রি দ্বারা প্রাথমিকভাবে প্রকাশিত, ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় এলপি এবং কেরের সাথে প্রথম সেক্স ম্যাড প্রকাশ করে। অ্যালবামটি ব্যান্ডের পরীক্ষামূলক এবং প্রগতিশীল পাঙ্ক সাউন্ডকে আরও প্রসারিত করে, একক "ড্যাড" প্রদান করে। গানটি একটি ছোটখাটো কলেজ রেডিও হিট ছিল, যা অলমিউজিকের পর্যালোচক অ্যাডাম ব্রেগম্যান "কিছুটা শীতল, যদিও এটি স্ল্যাম-পিটের গতিতে থুথু ফেলেছে" বলে অভিহিত করেছিলেন। গানটির প্রধান কণ্ঠশিল্পী কের ক্রমবর্ধমানভাবে প্রধান কণ্ঠের জন্য দায়বদ্ধ হয়ে ওঠেন কারণ রব রাইট তাঁর কণ্ঠস্বরের কর্ডগুলিতে নোডুলগুলিতে ভুগছিলেন। তারা শীঘ্রই ডেড কেনেডিসের জেলো বিয়াফ্রা দ্বারা পরিচালিত মৌলিক পাঙ্ক রক লেবেল অল্টারনেটিভ টেণ্টাকলস-এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। এটি, উত্তর আমেরিকা এবং ইউরোপে ঘন ঘন সফরের পাশাপাশি, ব্যান্ডটিকে আরও বেশি দর্শক সংগ্রহ করতে সহায়তা করেছিল। 1988 সালে, দলটি দুটি রিলিজ প্রকাশ করে যা প্রযোজক সেসিল ইংলিশের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিলঃ দ্য ডে এভরিথিং বিকম নাথিং, একটি ইপি, এবং স্মল পার্টস আইসোলেটেড অ্যান্ড ডেস্ট্রয়েড অ্যালবাম। বিকল্প তাঁবু দুটি একসঙ্গে একটি একক সিডিতে সংকলিত করেছে,'দ্য ডে এভরিথিং বিকম আইসোলেটেড অ্যান্ড ডেস্ট্রয়েড "। অলমিউজিকের পর্যালোচক শন ক্যারুথারস পরীক্ষামূলক রেকর্ডিংগুলিকে ব্যান্ডের আগের প্রচেষ্টার তুলনায় "কম আক্রমণাত্মক" বলে অভিহিত করেছেন, তবে তা সত্ত্বেও এটি ব্যান্ডের আগের প্রচেষ্টার যোগ্য। | bquac |
2,916 | [
"গ্রেস জামাইকার কোন অংশে জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তার কতজন ভাইবোন আছে?",
"সে কি সবার বড়?",
"কে ছিলেন তার বাবা-মা?",
"তার কি একটি সুখী শৈশব ছিল?",
"কেন সে তাকে ঘৃণা করে?",
"তারা কী ধরনের গুরুতর নির্যাতনের শিকার হয়েছিল?",
"তিনি কীভাবে মডেলিং-এ প্রবেশ করেন?",
"তার প্রথম গিগ কি ছিল?",
"মডেলিং-এ তাঁর ক... | [
"গ্রেস স্প্যানিশ শহরে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার দুই ভাই ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তার বাবা-মা জামাইকা থেকে এসেছিলেন।",
"না।",
"তিনি তাকে ঘৃণা করতেন কারণ তিনি একজন কঠোর শৃঙ্খলাপরায়ণ ছিলেন এবং নিয়মিতভাবে তার পরিচর্যায় থাকা শিশুদের মারধর করতেন।",
"তারা গুরুতর শারীরিক নির্যাতনের শিকার হয়েছিল।",
"তিনি 18 বছর বয়স... | গ্রেস জোন্স 1948 সালে (যদিও বেশিরভাগ সূত্র 1952 বলে) জামাইকার স্প্যানিশ টাউনে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, মার্জোরি (বিবাহপূর্ব উইলিয়ামস) এবং রবার্ট ডব্লিউ জোন্সের কন্যা, যিনি একজন স্থানীয় রাজনীতিবিদ এবং অ্যাপোস্টলিক পাদরি ছিলেন। এই দম্পতির ইতিমধ্যে দুটি সন্তান ছিল এবং আরও চারটি সন্তান হবে। রবার্ট এবং মার্জরি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পূর্ব উপকূলে চলে যান, যেখানে রবার্ট একজন কৃষি শ্রমিক হিসাবে কাজ করেছিলেন যতক্ষণ না একটি ব্যর্থ আত্মহত্যার প্রচেষ্টার সময় একটি আধ্যাত্মিক অভিজ্ঞতা তাকে পেন্টেকোস্টাল মন্ত্রী হতে অনুপ্রাণিত করেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে থাকাকালীন তারা তাদের সন্তানদের মার্জোরির মা এবং তার নতুন স্বামী পির্টের কাছে রেখে যান। জোনস তাকে "মাস পি" ('মাস্টার পি') হিসাবে জানতেন এবং পরে উল্লেখ করেছিলেন যে তিনি "তাকে একেবারে ঘৃণা করতেন"; একজন কঠোর শৃঙ্খলাপরায়ণ হিসাবে তিনি নিয়মিত তার পরিচর্যায় শিশুদের মারধর করতেন, যা জোনস "গুরুতর নির্যাতন" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। তিনি পরিবারের পেন্টেকোস্টাল বিশ্বাসে বেড়ে ওঠেন, প্রতি রাতে প্রার্থনা সভা এবং বাইবেল পাঠে অংশ নিতে হত। নিকটবর্তী একটি পাবলিক স্কুলে পাঠানোর আগে তিনি প্রাথমিকভাবে পেন্টেকোস্টাল অল সেন্টস স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন। একটি শিশু হিসাবে, লাজুক জোন্সের শুধুমাত্র একজন স্কুল বন্ধু ছিল এবং তার "চর্মসার ফ্রেম" এর জন্য সহপাঠীদের দ্বারা উত্যক্ত করা হয়েছিল, কিন্তু তিনি খেলাধুলায় দক্ষতা অর্জন করেছিলেন এবং জামাইকার প্রকৃতির মধ্যে সান্ত্বনা খুঁজে পেয়েছিলেন। মার্জরি এবং রবার্ট অবশেষে তাদের সন্তানদের-13 বছর বয়সী গ্রেস সহ-মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের সাথে থাকার জন্য নিয়ে আসে, যেখানে তারা সিরাকিউজের কাছে নিউইয়র্কের সালিনার লিনকোর্টে বসতি স্থাপন করেছিল। এই শহরেই তাঁর বাবা 1956 সালে তাঁর নিজস্ব পরিচর্যা, অ্যাপোস্টলিক চার্চ অফ জিসাস ক্রাইস্ট প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। জোনস তার স্কুলিং চালিয়ে যান এবং স্নাতক হওয়ার পরে, স্প্যানিশ ভাষায় অনোনডাগা কমিউনিটি কলেজে ভর্তি হন। জোনস তার বাবা-মা এবং তাদের ধর্মের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করতে শুরু করেন; তিনি মেকআপ পরতে, অ্যালকোহল পান করতে এবং তার ভাইয়ের সাথে সমকামী ক্লাবগুলিতে যেতে শুরু করেন। কলেজে, তিনি একটি থিয়েটার ক্লাসও নিয়েছিলেন, তার নাটকের শিক্ষক তাকে ফিলাডেলফিয়ায় একটি গ্রীষ্মকালীন স্টক সফরে তার সাথে যোগ দিতে রাজি করিয়েছিলেন। শহরে পৌঁছে, তিনি সেখানে থাকার সিদ্ধান্ত নেন, হিপ্পি কমিউনগুলিতে বসবাস করে, গো-গো নৃত্যশিল্পী হিসাবে অর্থ উপার্জন করে এবং এলএসডি এবং অন্যান্য মাদকদ্রব্য ব্যবহার করে 1960-এর দশকের পাল্টা সংস্কৃতিতে নিজেকে নিমজ্জিত করেন। পরে তিনি এল. এস. ডি-র ব্যবহারকে "আমার আবেগগত বিকাশের একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ অংশ" বলে প্রশংসা করেন। মানসিক ব্যায়াম আমার জন্য ভালো ছিল। " তিনি 18 বছর বয়সে নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন এবং উইলহেলমিনা মডেলিং এজেন্সির সাথে মডেল হিসাবে চুক্তিবদ্ধ হন। 1970 সালে তিনি প্যারিসে চলে যান। প্যারিসের ফ্যাশন দৃশ্যটি জোন্সের অস্বাভাবিক, অ্যান্ড্রোজিনিয়াস, সাহসী, কালো-ত্বকের চেহারার প্রতি গ্রহণযোগ্য ছিল। ইভস সেন্ট লরেন্ট, ক্লড মন্টানা এবং কেনজো টাকাদা তাকে রানওয়ে মডেলিংয়ের জন্য ভাড়া করেছিলেন এবং তিনি হেলমুট নিউটন, গাই বোর্ডিন এবং হান্স ফিউরারের সাথে কাজ করে এলে, ভোগ এবং স্টার্নের প্রচ্ছদে উপস্থিত হয়েছিলেন। জোনস আজজেদিন আলিয়ার জন্যও মডেলিং করেছিলেন এবং প্রায়শই তাঁর লাইনের প্রচারের জন্য ছবি তোলেন। প্যারিসে মডেলিং করার সময়, তিনি জেরি হল এবং জেসিকা ল্যাঞ্জের সাথে একটি অ্যাপার্টমেন্ট ভাগ করে নিয়েছিলেন। হল এবং জোনস 1970 এবং 80-এর দশকের প্যারিসের অন্যতম জনপ্রিয় সমকামী ক্লাব লে সেপ্টে ঘন ঘন আসেন এবং জর্জিও আরমানি এবং কার্ল লেগারফেল্ডের সাথে সামাজিকীকরণ করেন। 1973 সালে, জোনস বিলি পলের 1970 সালের অ্যালবাম এবনি ওম্যানের একটি পুনঃপ্রকাশের প্রচ্ছদে উপস্থিত হন। | bquac |
2,917 | [
"তিনি কোন যুদ্ধের নেতৃত্ব দিচ্ছিলেন?",
"কোন আক্রমণগুলি এর কারণ হয়েছিল?",
"কেন তারা তাকে হত্যা করল?",
"সেই যোদ্ধা কি তাকে হত্যা করেছিল?",
"তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"যখন তাকে গুলি করা হয়েছিল তখন কি তাকে হত্যা করা হয়েছিল?",
"কেন তারা দুর্গ ছ... | [
"তিনি দ্বিতীয় সেমিনোল যুদ্ধের নেতৃত্ব দিচ্ছিলেন।",
"যে আক্রমণগুলি এর কারণ হয়েছিল তা হল উইলি থম্পসনের হত্যা এবং ডেড গণহত্যা।",
"তারা তাকে হত্যা করেছিল কারণ সে ভারতীয় এজেন্ট উইলি থম্পসনের উপর রেগে গিয়েছিল এবং তার বন্ধুর হত্যার প্রতিশোধ নিতে চেয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"... | 1820-এর দশক এবং দশকের শেষের দিকে, আমেরিকান বসতি স্থাপনকারীরা তাদের কাঙ্ক্ষিত কৃষি উন্নয়নের জন্য ফ্লোরিডা থেকে সেমিনোল অপসারণের জন্য মার্কিন সরকারের উপর চাপ অব্যাহত রাখে। 1832 সালে, কয়েকজন সেমিনোল প্রধান পেইনের অবতরণের চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন, যার মাধ্যমে তারা ভারতীয় অঞ্চলের মিসিসিপি নদীর পশ্চিমে জমির বিনিময়ে তাদের ফ্লোরিডার জমি ছেড়ে দিতে সম্মত হন। কিংবদন্তি অনুসারে, ওসেওলা তার ছুরি দিয়ে চুক্তিটিকে আঘাত করেছিলেন, যদিও এর কোনও সমসাময়িক প্রতিবেদন নেই। আলাচুয়া সেমিনোলের মিকানোপি সহ পাঁচটি গুরুত্বপূর্ণ সেমিনোল প্রধান অপসারণ করতে রাজি হননি। প্রতিশোধ হিসেবে মার্কিন ভারতীয় প্রতিনিধি উইলি থম্পসন ঘোষণা করেন যে, সেই প্রধানদের তাদের পদ থেকে পদচ্যুত করা হয়েছে। সেমিনোলের সঙ্গে মার্কিন সম্পর্কের অবনতি হওয়ায় থম্পসন তাদের কাছে বন্দুক ও গোলাবারুদ বিক্রি নিষিদ্ধ করেন। ওশেওলা, একজন তরুণ যোদ্ধা যিনি খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, এই নিষেধাজ্ঞার বিরোধিতা করেছিলেন। তিনি অনুভব করেছিলেন যে এটি সেমিনোলকে ক্রীতদাসদের সাথে তুলনা করে, যাদের অস্ত্র বহন করা নিষিদ্ধ ছিল। থম্পসন ওসেওলাকে বন্ধু মনে করেছিলেন এবং তাকে একটি রাইফেল দিয়েছিলেন। ওশেওলার থম্পসনের অফিসে ঢুকে চিৎকার করে অভিযোগ করার অভ্যাস ছিল। একবার ওসেওলা থম্পসনের সাথে ঝগড়া করেছিলেন যিনি যোদ্ধাকে আরও শ্রদ্ধাশীল হতে রাজি না হওয়া পর্যন্ত দুই রাতের জন্য ফোর্ট কিং-এ আটকে রেখেছিলেন। তাঁর মুক্তি নিশ্চিত করার জন্য, ওসেওলা পেইনের অবতরণ চুক্তি স্বাক্ষর করতে এবং তাঁর অনুসারীদের দুর্গে আনতে সম্মত হন। তাঁর অপমানজনক কারাবাসের পর, ওসেওলা গোপনে থম্পসনের বিরুদ্ধে প্রতিশোধের প্রস্তুতি নেন। 1835 খ্রিষ্টাব্দের 28শে ডিসেম্বর থম্পসন তাকে যে রাইফেলটি দিয়েছিলেন, সেই রাইফেলটি দিয়ে ওসেওলা উইলি থম্পসনকে হত্যা করেন। ওসেওলা এবং তার অনুসারীরা ফোর্ট কিং-এর বাইরে আরও ছয়জনকে গুলি করে, যখন সেমিনোলের আরেকটি দল মার্কিন সেনাবাহিনীর একটি কলামে অতর্কিত হামলা চালিয়ে হত্যা করে, 100 জনেরও বেশি সৈন্য, ফোর্ট ব্রুক থেকে ফোর্ট কিং পর্যন্ত কুচকাওয়াজ করে, যাকে আমেরিকানরা ডেড গণহত্যা বলে অভিহিত করে। প্রায় একযোগে এই আক্রমণগুলি দ্বিতীয় সেমিনোল যুদ্ধের সূচনা করে। | bquac |
2,918 | [
"'ফ্রি অ্যাজ এ বার্ড \"-এর রেকর্ডিং কে করেছিলেন?",
"গানটি কে প্রযোজনা করেছেন?",
"গানটি কখন তৈরি হয়েছিল?",
"এটা কি অ্যালবাম নাকি একক গান?",
"গানটি কখন রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই প্রবন্ধে আর কোন কোন নাম উল্লেখ করার যোগ্য ছিল?",
"গানটিতে তাদের ভূমিক... | [
"ফ্রি অ্যাজ এ বার্ড-এর রেকর্ডিং বিটলস দ্বারা করা হয়েছিল।",
"গানটি প্রযোজনা করেছেন লিন।",
"গানটি 1994 সালের ফেব্রুয়ারিতে তৈরি হয়েছিল।",
"এটি একটি অ্যালবাম ছিল।",
"1994 সালের ফেব্রুয়ারিতে গানটি রেকর্ড করা হয়।",
"হ্যাঁ।",
"জিওফ এমেরিক এবং জন জ্যাকবস।",
"এই গানে ইঞ্জিনিয়ার হিসেবে তাঁদের ভূমিকা ছিল।"... | জর্জ মার্টিন, যিনি বিটলসের 1960-এর দশকের বেশিরভাগ রেকর্ডিং প্রযোজনা করেছিলেন, শ্রবণ সমস্যার কারণে "ফ্রি অ্যাজ এ বার্ড" নির্মাণের আমন্ত্রণ প্রত্যাখ্যান করেছিলেন (যদিও পরবর্তীকালে তিনি অ্যান্থোলজি সিরিজ প্রযোজনা ও পরিচালনা করতে সক্ষম হন)। হ্যারিসন, পরিবর্তে, লিনকে প্রযোজক (তার 1987 সালের অ্যালবাম ক্লাউড নাইন-এর সহ-প্রযোজক) হিসাবে প্রস্তাব দেন এবং 1994 সালের ফেব্রুয়ারিতে ম্যাককার্টনির স্টুডিওতে কাজ শুরু করেন। জিওফ এমেরিক এবং জন জ্যাকবসকে নতুন ট্র্যাকগুলি ইঞ্জিনিয়ার করার জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। গানটি গাওয়ার মূল 1977 সালের টেপটি একটি মোনো ক্যাসেটে রেকর্ড করা হয়েছিল, একই ট্র্যাকে কণ্ঠ এবং পিয়ানো ছিল। তাদের আলাদা করা অসম্ভব ছিল, তাই লিনকে একসাথে কণ্ঠ এবং পিয়ানো দিয়ে ট্র্যাকটি তৈরি করতে হয়েছিল, তবে মন্তব্য করেছিলেন যে এটি প্রকল্পের অখণ্ডতার জন্য ভাল, কারণ লেনন কেবল মাঝে মাঝে লাইন গাইতেন না, গানটিও বাজাতেন। যদিও লেনন 1980 সালে মারা গিয়েছিলেন, স্টার বলেছিলেন যে বাকি তিনজন বিটলস সম্মত হয়েছিল যে তারা ভান করবে যে লেনন "দুপুরের খাবারে গেছে", অথবা "এক কাপ চা খেতে গেছে"। বাকি বিটলস লেননের মৌলিক গানের ধারণার চারপাশে একটি ট্র্যাক রেকর্ড করেছিল, তবে তাদের সংগীতের ক্ষেত্রে ফাঁকগুলি পূরণ করতে হয়েছিল। কিছু কর্ড পরিবর্তন করা হয়েছিল এবং ম্যাককার্টনি এবং হ্যারিসনের জন্য অতিরিক্ত লাইন গাওয়ার জন্য বিরতি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য ব্যবস্থাটি প্রসারিত করা হয়েছিল। হ্যারিসন এককভাবে স্লাইড গিটার বাজাতেন। দ্য বিটলসের ওভারডাব এবং প্রযোজনা 1994 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে মার্চের মধ্যে ইংল্যান্ডের সাসেক্সে ম্যাককার্টনির হোম স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। এটি হ্যারিসনের একটি স্ট্রামড ইউকুলেল (একটি যন্ত্র যা তিনি প্রায়শই বাজাতেন বলে জানা যায়) সহ সামান্য কোডা দিয়ে শেষ হয় এবং জন লেননের কণ্ঠ পিছনের দিকে বাজানো হয়। বার্তাটি, যখন বিপরীত দিকে বাজানো হয়, তখন "টার্ন আউট নাইস অ্যাগেইন", যা জর্জ ফর্মবির ক্যাচফ্রেজ ছিল। চূড়ান্ত ফলাফলটি "জন লেননের তৈরি" বলে মনে হচ্ছে, যা ম্যাককার্টনির মতে, অনিচ্ছাকৃত ছিল এবং বেঁচে থাকা বিটলস চূড়ান্ত মিশ্রণটি পর্যালোচনা করার পরেই এটি আবিষ্কৃত হয়েছিল। স্টার যখন ম্যাককার্টনি এবং হ্যারিসনকে সুরেলা গান গাইতে এবং পরে সমাপ্ত গানটি গাইতে শুনেছিলেন, তখন তিনি বলেছিলেন যে এটি ঠিক তাদের [বিটলস] মতো শোনাচ্ছে। তিনি তাঁর মন্তব্যটি ব্যাখ্যা করে বলেছিলেন যে তিনি এই প্রকল্পটিকে "একজন বহিরাগত" হিসাবে দেখেন। লিন পুরোপুরি আশা করেছিলেন যে সমাপ্ত ট্র্যাকটি বিটলসের মতো শোনাবে, কারণ এটি ছিল প্রকল্পের জন্য তাঁর ভিত্তি, কিন্তু হ্যারিসন যোগ করেছেনঃ "এটি যদি তাদের হয় তবে এটি তাদের মতো শোনাবে... এটা এখন তাদের মতো শোনাচ্ছে। " ম্যাককার্টনি, হ্যারিসন এবং স্টার সকলেই একমত হয়েছিলেন যে রেকর্ডিং প্রক্রিয়াটি আরও আনন্দদায়ক ছিল যখন তারা পরে "রিয়েল লাভ" (মুক্তির জন্য নির্বাচিত দ্বিতীয় গান) রেকর্ড করেছিল; যেহেতু এটি প্রায় শেষ হয়ে গিয়েছিল, তাদের খুব কম ইনপুট ছিল এবং লেননের জন্য সাইডম্যানের মতো অনুভূত হয়েছিল। | bquac |
2,919 | [
"কোন কলেজে পড়তেন তিনি?",
"কলেজে কী পড়তেন তিনি?",
"কলেজে তাঁর ফোকাস কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি তা পেরেছেন?",
"তিনি কি কলেজে কোনও খেলাধুলা করতেন?",
"তিনি কোন পজিশনে খেলেন?",
"তাঁর খেলার ধরন সম্পর্কে তাঁর কোচের কি কিছু বলার ছিল?"
] | [
"তিনি ইউনিভার্সিটি অফ ফ্লোরিডায় গিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"কলেজে তাঁর ফোকাস ছিল একজন অল-আমেরিকান এবং একজন শক্তিশালী প্রতিরক্ষামূলক খেলোয়াড় হওয়ার দিকে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি রক্ষণাত্মক শেষ হিসেবে খেলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | ইয়ংব্লড 1970 সালে অল-আমেরিকা নির্বাচিত হওয়ার পাশাপাশি এসইসি লাইনম্যান অফ দ্য ইয়ার, অল-এসইসি এবং আউটল্যান্ড ট্রফির চূড়ান্ত প্রতিযোগী ছিলেন। তাঁর কলেজ জীবনের পরে, ইয়ংব্লড সিনিয়র বোলে খেলেছিলেন এবং চারটি বস্তা রেকর্ড করেছিলেন। তিনি আউটস্ট্যান্ডিং লাইনম্যান অফ দ্য গেম মনোনীত হন এবং 1989 সালে তিনি সিনিয়র বোল হল অফ ফেমে নির্বাচিত হন। উপরন্তু, তিনি 1999 সালে 50তম বার্ষিকী সিনিয়র বোল অল-টাইম দলের সদস্য নির্বাচিত হন। তাঁর কৃতিত্বের জন্য তিনি 1983 সালে সর্বকালের এসইসি দলে নির্বাচিত হন। তিনি অল-এসইসি কোয়ার্টার-সেঞ্চুরি দলে (1950-74) ভোট পেয়েছিলেন এবং সেইসাথে 1961 থেকে 1985 মরশুম পর্যন্ত 25 বছরের অল-এসইসি দলে ভোট পেয়েছিলেন। তিনি বছরের পর বছর ধরে এসইসিতে সেরা প্রতিরক্ষামূলক প্রান্ত হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিলেন। উপরন্তু, তিনি 1970-এর দশকে এসইসি অল-ডিকেড দলে নির্বাচিত হন। 1995 সালে, ইয়ংব্লড এসইসি ফুটবল কিংবদন্তিদের একজন নির্বাচিত হন এবং জর্জিয়ার আটলান্টায় এসইসি চ্যাম্পিয়নশিপ খেলায় উপস্থাপিত হন। ইয়ংব্লড, যাকে কেউ কেউ গেটর্সের ইতিহাসের সেরা প্রতিরক্ষামূলক সমাপ্তি হিসাবে বিবেচনা করে, 1983 সালে সর্বকালের ফ্লোরিডা গেটর্স দলে মনোনীত হন এবং 1999 সালে তিনি ফ্লোরিডা গেটর্স অল-সেঞ্চুরি দলে নির্বাচিত হন। 2006 সালে, তিনি 100 বছরের বার্ষিকী গেটর দলে মনোনীত হন। 1975 সালে, ইয়ংব্লডকে ফ্লোরিডা স্পোর্টস হল অফ ফেমে ভোট দেওয়া হয়েছিল যেখানে কলেজ বা পেশাদার অ্যাথলেটিক্স খেলেছেন এবং ফ্লোরিডার সংযোগ রয়েছে এমন দুর্দান্ত ক্রীড়াবিদদের বৈশিষ্ট্য রয়েছে। 2001 সালে তিনি ইউনিভার্সিটি অফ ফ্লোরিডা অ্যাথলেটিক হল অফ ফেমে নির্বাচিত হন। পাঁচ বছর পর, 2006 সালে, স্টিভ স্পুরিয়ার, ড্যানি উয়ারফেল এবং এমিট স্মিথের পাশাপাশি ফ্লোরিডা ফুটবল রিং অফ অনারে অন্তর্ভুক্ত হওয়া প্রথম চার গেটর কিংবদন্তীর মধ্যে ইয়ংব্লড ছিলেন। 1992 সালে ইয়ংব্লড কলেজ ফুটবল হল অফ ফেমে নির্বাচিত হন। লরেন্স টেলর, জেরি রাইস, জন এলওয়ে, টনি ডরসেট, রনি লট এবং জ্যাক টাটুমের মতো খেলোয়াড়দের নিয়ে তিনি এফডব্লিউএএ অল-আমেরিকা দলেও নির্বাচিত হয়েছিলেন। 1999 সালে, তিনি স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড এন. সি. এ. এ ফুটবল অল-সেঞ্চুরি দলে ছয়টি প্রতিরক্ষামূলক প্রান্তের মধ্যে একটি হিসাবে মনোনীত হন। একটি এসইসি প্রকাশনা তাঁকে সর্বকালের সেরা সর্বকালের এসইসি প্রতিরক্ষামূলক হিসাবে নামকরণ করেছিল। রেগি হোয়াইট, ডগ অ্যাটকিনস এবং বিল স্ট্যানফিলের মতো এসইসি গ্রেটদের সাথে র্যাঙ্কিং করে বার্মিংহাম নিউজ ইয়ংব্লডকে এসইসি ইতিহাসের শীর্ষ 10 টি প্রতিরক্ষামূলক লাইনম্যানের একজন হিসাবেও নামকরণ করেছিল। এছাড়াও, তিনি এসইসির ইতিহাসের শীর্ষস্থানীয় তিন প্রতিরক্ষামূলক লাইনম্যানের মধ্যে একজন, 2007 সালে এসইসি ভক্তদের ভোটের দ্বারা নির্ধারিত 75 তম বার্ষিকী অল-এসইসি দলে পরিণত হন। | bquac |
2,920 | [
"জ্যাক ইয়ংব্লড কি কোনও ছবিতে ছিলেন?",
"তিনি কি কোনও টেলিভিশন সিরিজে অভিনয় করেছেন?",
"তিনি কি এন. এফ. এল-এ ছিলেন?",
"তিনি কি কখনও রেডিওতে ছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও বিখ্যাত বল খেলোয়াড়ের সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"তিনি কি গ্রেট আউটডোর শোতে সফল হয়েছিলেন?",
"চলচ্চিত্রে তিনি কী ধরনের চরিত্রে অভিনয় করেছেন?",... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি সিক্রেট সার্ভিস এজেন্টের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন।",
"চলচ্চিত্রে সহ-অভিনেতাঃ জো কর্টেজ, স্টিভ জেমস এবং ডেবোরা ভ্যান ভালকেনবার্গ।"
] | ইয়ংব্লড দুটি টেলিভিশন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেনঃ সি. এ. টি। 1986 সালে স্কোয়াড এবং সি. এ. টি। দলঃ 1988 সালে পাইথন ওল্ফ। টেলিফিল্মগুলিতে, ইয়ংব্লড জন সমারস নামে "কাউন্টার অ্যাসল্ট টেকনিক্যাল স্কোয়াড"-এ একজন সিক্রেট সার্ভিস এজেন্টের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন যিনি "ব্যবসার সেরা অস্ত্র ও গোলাবারুদ মানুষ" ছিলেন এবং যিনি একজন সূক্ষ্ম সিক্রেট সার্ভিস এজেন্ট ছিলেন কিন্তু ওয়াশিংটন ডিসি এবং নিউইয়র্কের মতো বড় শহরগুলিকে ঘৃণা করতেন এবং এইভাবে আলাস্কায় নির্বাসিত হন। চলচ্চিত্রের প্লট-লাইনে "জন সোমার্স" ছিলেন এয়ার ফোর্স রিজার্ভের একজন সদস্য যিনি এসআর-71 স্পাইপ্লেন পরিচালনা করেছিলেন। এই চলচ্চিত্রগুলিতে ইয়ংব্লড জো কর্টেজ, স্টিভ জেমস এবং ডেবোরা ভ্যান ভালকেনবার্গের সাথে অভিনয় করেছিলেন। "পাইথন ওল্ফ"-এর জন্য তিনি সেরা পার্শ্ব অভিনেতার জন্য এমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। দুটি ছবিই পরিচালনা করেছেন উইলিয়াম ফ্রিডকিন, যিনি দ্য এক্সরসিস্ট, দ্য ফ্রেঞ্চ কানেকশন এবং দ্য বয়েজ ইন দ্য ব্যান্ড পরিচালনার জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। ইয়ংব্লড 1985 এবং 1986 সালে ক্রিস বারম্যানের পাশাপাশি ইএসপিএন-এর এনএফএল গেমডে শো-এর সাংবাদিক এবং সহ-উপস্থাপক ছিলেন এবং 1987 সালে বর্তমান সহ-উপস্থাপক টম জ্যাকসন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। 1988 সালে, তিনি ডিক বুটকাস, লাইল আলজাদো এবং গ্যারি ফেনসিকের সাথে সিবিএসের এনএফএল টুডেতে এনএফএল-এর জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, সহ-হোস্ট স্লট পূরণ করার জন্য বুটকাসকে নিয়োগ করা হয়েছিল। ইয়ংব্লড ইএসপিএন প্রোগ্রাম স্টার-শট (1988), স্পোর্টসলুক (1984,1986,1988) এবং গ্রেট আউটডোরস (1989) প্রোগ্রামে নিয়মিত অতিথি ছিলেন। ইয়ংব্লড ছিলেন 1987-1991 থেকে লস অ্যাঞ্জেলেস র্যামসের রেডিও বিশ্লেষক, 1992 সালে স্যাক্রামেন্টো সার্জ এবং 1993 সালে স্যাক্রামেন্টো গোল্ড মাইনার্সের টেলিভিশন বিশ্লেষক। 2000 সালে, ইয়ংব্লডকে ওয়াল-মার্টের গ্রেট আউটডোর্সের (বার্ট জোন্সের সাথে) সহ-উপস্থাপক হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল এবং 2003 সাল পর্যন্ত সেই পদে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। ওয়াল-মার্টের গ্রেট আউটডোর বছরে 52 সপ্তাহ সম্প্রচারিত হত এবং ইএসপিএন-এর জনপ্রিয় শনিবার সকালের আউটডোর প্রোগ্রামিং ব্লকের মূল ভিত্তি ছিল, যা তার 10 বছরের ইতিহাস জুড়ে চিত্তাকর্ষক রেটিং অর্জন করেছিল। | bquac |
2,921 | [
"ব্যান্ডের শুরুর বছরগুলিতে কী ঘটেছিল?",
"তারা কি তখন ব্যান্ডটি শুরু করেছিল?",
"ব্যান্ডে আর কে ছিলেন বা তিনজনই ছিলেন একমাত্র সদস্য?",
"ব্যান্ডটি তাদের প্রথম বছরগুলিতে কোন গানগুলি প্রকাশ করেছিল?",
"এই একক গানগুলি কি সফল হয়েছিল, ভক্তরা সেগুলির প্রতি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"ব্যান্ডটি কি কোনও সফরে গি... | [
"ব্যান্ডের শুরুর বছরগুলিতে, গ্রেগ ম্যাকেইনশ এবং ইম্যান্টস \"ফ্রেডি\" স্ট্রকস 1966 সালে স্পেয়ার পার্টস গঠন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডের অন্য সদস্যরা বা তিনজন ছিলেন গিটার এবং ব্যাকিং ভোকালে পিটার স্টার্কি (লিপ অ্যান্ড দ্য ডাবল ডেকার ব্রাদার্স) এবং ড্রামস এবং ব্যাকিং ভোকালে স্ট্রকস।",
"ব্যান্ডটি তাদের লাইভ ... | গ্রেগ ম্যাকেইনশ এবং ইম্যান্টস "ফ্রেডি" স্ট্রকস দুজনেই মেলবোর্নের শহরতলির রিংউডের নরউড হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং 1966 সালে স্পেয়ার পার্টস গঠন করেন, যেখানে ম্যাকেইনশ বেস গিটার এবং স্ট্রকস প্রধান কণ্ঠে কণ্ঠ দেন। 1968 সালে স্পেয়ার পার্টস-এর পরে সাউন্ড পাম্প আসে, ম্যাকেইনশ এলথাম-এ রুবেন টাইস গঠন করেন, যেখানে কণ্ঠ দেন টনি উইলিয়ামস। 1970 সালের মধ্যে ম্যাকেইনশ স্ট্রক্সের সাথে ফিরে আসেন, এখন ড্রামসে, প্রথমে ক্ল্যাপট্র্যাপ এবং 1971 সালের মধ্যে ফ্রেমে যেখানে গ্রায়েম "শার্লি" স্ট্র্যাচান প্রধান কণ্ঠশিল্পী ছিলেন। ফ্রেমে গিটারে প্যাট ও'ব্রায়েন এবং গিটারে সিনথিও ওমস অন্তর্ভুক্ত ছিল। স্ট্র্যাচান এর আগে স্ট্রক্সের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন-তিনি পার্টিতে যাওয়ার পথে স্ট্রক্সের সাথে গান গেয়েছিলেন-এবং তাকে ক্ল্যাপট্র্যাপে যোগ দিতে বলা হয়েছিল যার নাম পরিবর্তন করে ফ্রেম করা হয়েছিল। স্ট্রাচান প্রায় 18 মাস ফ্রেমে ছিলেন কিন্তু ছুতোরের কাজ এবং ফিলিপ দ্বীপে সার্ফিংয়ের শখের জন্য চলে যান। স্কাইহুক 1973 সালের মার্চ মাসে মেলবোর্নে স্টিভ হিলের কণ্ঠে (প্রাক্তন-লিলি), পিটার ইঙ্গ্লিসের গিটারে (দ্য ক্যাপ্টেন ম্যাচবক্স হুপি ব্যান্ড), ম্যাকেইনশ বেস গিটার ও ব্যাকিং ভোকালে, পিটার স্টার্কি গিটার ও ব্যাকিং ভোকালে (লিপ অ্যান্ড দ্য ডাবল ডেকার ব্রাদার্স) এবং স্ট্রক্সের ড্রাম ও ব্যাকিং ভোকালে গঠিত হয়। স্কাইহুকস নামটি 1956 সালের আর্থ ভার্সেস দ্য ফ্লাইং সসারস চলচ্চিত্রের একটি কাল্পনিক সংগঠন থেকে এসেছে। 1973 সালের 16ই এপ্রিল কার্লটনের সেন্ট জুডস চার্চ হলে তাদের প্রথম গিগ ছিল। পরবর্তী একটি অনুষ্ঠানে, প্রাক্তন ড্যাডি কুল ফ্রন্টম্যান, রস উইলসন তার গ্রুপ মাইটি কং-এ স্কাইহুকসের সাথে একটি সহায়ক অভিনয় হিসাবে খেলছিলেন। উইলসন নতুন ব্যান্ডটি দেখে মুগ্ধ হন এবং ম্যাকেনশকে একটি প্রকাশনা চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। আগস্ট মাসে, গিটারে বব "বোঙ্গো" স্টার্কি (মেরি জেন ইউনিয়ন) তার বড় ভাই পিটারকে (পরে জো জো জেপ অ্যান্ড দ্য ফ্যালকনস) প্রতিস্থাপন করেন এবং গিটার, কণ্ঠ এবং কীবোর্ডে ইংলিসকে রেড সাইমনস (স্কাম্ব্যাগ) দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়। দুই নতুন সদস্য ব্যান্ডের চাক্ষুষ উপস্থিতিতে থিয়েটার এবং হাস্যরসের ছোঁয়া যোগ করেছেন। 1973 সালের শেষের দিকে, উইলসন মাইকেল গুডিনস্কিকে তার বুকিং এজেন্সি, অস্ট্রেলিয়ান এন্টারটেইনমেন্ট এক্সচেঞ্জ এবং অবশেষে গুডিনস্কির লেবেল, মাশরুম রেকর্ডসে ব্যান্ডটি স্বাক্ষর করতে রাজি করান। স্কাইহুকস মেলবোর্নের আশেপাশে বিশ্ববিদ্যালয়ের বুদ্ধিজীবী এবং পাব রকার সহ একটি কাল্ট অর্জন করেছিল, তবে 1974 সালের জানুয়ারিতে সানবারি পপ ফেস্টিভ্যালে একটি খারাপভাবে গৃহীত শোতে দলটি মঞ্চের বাইরে উত্যক্ত হতে দেখেছিল। তাদের লাইভ সেট থেকে দুটি গান, "হেই হোয়াট'স দ্য ম্যাটার?" এবং "লাভ অন দ্য রেডিও" মাশরুমের হাইলাইটস অফ সানবারি'74-এ উপস্থিত হয়েছিল। টিভিতে তার অভিনয় দেখার পর, হিল ম্যাকেনশকে ফোন করেন এবং পদত্যাগ করেন। হিলের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার জন্য, মার্চ মাসে, ম্যাকেইনশ তার ফ্রেম যুগ থেকে মাঝে মাঝে গায়ক, সার্ফার এবং ছুতোর মিস্ত্রি স্ট্রাচানকে নিয়োগ করেছিলেন। লা শার্লি টেম্পলে তাঁর কোঁকড়া স্বর্ণকেশী চুলের কারণে সহকর্মী সার্ফাররা স্ট্র্যাচানকে "শার্লি" নামে অভিহিত করেছিলেন। | bquac |
2,922 | [
"প্যারিসে উইলকিন্স কী করেছিলেন?",
"প্যারিস সেন্ট জার্মেইনে তাঁর চুক্তি কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"এই সময়ে তিনি কি কোনও চ্যাম্পিয়নশিপে গিয়েছিলেন?",
"ওল্ড ফার্ম খেলায় তাঁর পরিসংখ্যান কী ছিল?",
"এই সময়ের মধ্যে তিনি কি অন্য কোনও দলে বদলি হয়েছিলেন?",
"এমন কোন মজার বিষয় আছে যা সম্পর্কে আমি জিজ্ঞাসা করিনি?... | [
"উইলকিন্স প্যারিস সেন্ট জার্মেইয়ের হয়ে চুক্তিবদ্ধ হন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি রেঞ্জার্সকে তাদের প্রতিদ্বন্দ্বীদের বিরুদ্ধে 5-1 ব্যবধানে জয় এনে দেন।",
"হ্যাঁ।",
"উইলকিনস 1984 সালের গ্রীষ্মে এ. সি. মিলানের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | উইলকিনস 1984 সালের গ্রীষ্মে এ. সি. মিলানের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। পরে তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে ইতালীয় খেলার সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার সবচেয়ে কঠিন অংশটি ছিল ফিটনেসের দিকে মনোনিবেশ করা-কোচিং কর্মীরা তাকে তার শরীরের চর্বির মাত্রা কমাতে কাজ করতে বাধ্য করেছিল এবং উইলকিন্স ফলাফলটিকে তার ক্যারিয়ারের সেরা আকারে বর্ণনা করেছিলেন। ইতালীয় দল এই সময়ের মধ্যে লড়াই করছিল, 1981-82 সিরি এ-তে অবনতির সম্মুখীন হয়েছিল এবং উইলকিনসের সাথে সহকর্মী ইংরেজ মার্ক হ্যাটলি যোগ দিয়েছিলেন (নিজেই অন্য একজন স্বদেশী-লুথার ব্লিসেটের পরিবর্তে)। স্কোয়াডের একমাত্র বিদেশী খেলোয়াড়, এই জুটি সেই অক্টোবরে মিলান ডার্বিতে প্রতিদ্বন্দ্বী ইন্টারের বিরুদ্ধে জয়লাভ করতে দলকে সহায়তা করেছিল, ইতালীয় প্রেস এবং ক্লাবের ভক্তদের কাছ থেকে প্রশংসা জিতেছিল। সেখানে তার প্রথম বছরে, উইলকিনস 28টি সিরি এ গেম খেলে দলকে লিগে পঞ্চম স্থানে নিয়ে আসেন এবং কোপা ইতালিয়ায় রানার-আপ পদকও জিতেছিলেন (সেমিফাইনালে ইন্টারকে বাদ দিয়ে)। পরের মরশুমে তিনি মিলানের মিডফিল্ডের মূল খেলোয়াড় ছিলেন, 29টি লিগ খেলায় অংশ নিয়েছিলেন এবং দুটি গোল করেছিলেন-একটি দেরিতে গোল করে অ্যাভেলিনোতে ড্র রক্ষা করেছিলেন এবং পরের খেলায় সাম্পডোরিয়ার বিপক্ষে আরেকটি গোল করেছিলেন। এটিই ছিল তার ক্যারিয়ারের একমাত্র সিরি এ গোল। সামগ্রিকভাবে, দলটি গোলের জন্য লড়াই করেছিল, পিয়েত্রো পাওলো ভিরডিসের মোট 13 টি গোল তাকে সেই বছর দ্বিগুণ সংখ্যায় ক্লাবের একমাত্র গোলদাতা করে তুলেছিল। ঘুষ ও চুরির অভিযোগে মালিক জুসেপ্পে ফারিনা দক্ষিণ আফ্রিকায় পালিয়ে যাওয়ায় ক্লাবটি মাঠের বাইরেও ক্ষতিগ্রস্ত হয়। সেখানে উইলকিনের শেষ মরশুমে (1986-87), রবার্তো ডোনাডোনির স্বাক্ষর এবং অ্যাগোস্টিনো ডি বার্টোলোমেই এবং আলবেরিগো ইভানি উভয়ের অব্যাহত উপস্থিতির পরে তিনি প্রথম দলের কাঠামো থেকে ছিটকে পড়েন। মালিক হিসাবে সিলভিও বার্লুসকোনির প্রথম বছরে দলটি ইন্টারকে দুইবার পরাজিত করে লীগে পঞ্চম স্থানে শেষ করে। উইলকিনস 1984 থেকে 1987 সালের মধ্যে মিলানের হয়ে 105টি ম্যাচ (সিরি এ-তে 74টি) খেলেছেন। করিয়েরে ডেলা সেরা তাকে একজন "গম্ভীর এবং নিখুঁত পেশাদার হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন যিনি তার দীর্ঘ এবং সুনির্দিষ্ট পাসের জন্য অবিলম্বে প্রশংসিত হয়েছিলেন।" উইলকিনস 1987 সালের মাঝামাঝি সময়ে প্যারিস সেন্ট জার্মেইয়ের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, কিন্তু এটি স্বল্পস্থায়ী প্রমাণিত হয়ঃ তিনি গ্যাব্রিয়েল ক্যালডেরন এবং সাফেট সুসিচের আগে দলে প্রবেশ করতে ব্যর্থ হন তাই তিনি সেই নভেম্বরে পিএস 250,000-এর জন্য রেঞ্জার্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার বিকল্পটি আগ্রহের সাথে গ্রহণ করেছিলেন। স্কটিশ ক্লাবে তিনি গ্রায়েম সোনেসের অধীনে দুটি লিগ শিরোপা এবং একটি স্কটিশ লিগ কাপ জিতেছিলেন। তিনি 1988 সালের আগস্টে বর্তমান চ্যাম্পিয়ন সেল্টিকের বিরুদ্ধে ওল্ড ফার্ম খেলায় তাঁর ভলির জন্য কাল্ট স্ট্যাটাস অর্জন করেন, যা রেঞ্জার্সকে তাদের প্রতিদ্বন্দ্বীদের বিরুদ্ধে 5-1 ব্যবধানে জয় এনে দেয়। গ্লাসগো ক্লাবের হয়ে মাত্র দুটি মরশুম খেলেও তাকে তাদের হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। | bquac |
2,923 | [
"কে'সাউথ অফ হ্যাভেন'এবং'সিজনস ইন দ্য অ্যাবিস'তৈরি করেছিলেন?",
"আপনি কি আমাকে নিবন্ধটি সম্পর্কে আকর্ষণীয় কিছু বলতে পারেন?",
"কোন রেকর্ড লেবেল অ্যালবামটি প্রকাশ করেছে?",
"কোনও একক গান কি বিলবোর্ডের শীর্ষ 200-এ জায়গা করে নিয়েছে?",
"স্লেয়ার কি অ্যালবামের জন্য সফর করেছিলেন?",
"কেউ কি 1988-1993 থেকে ব্যান্ড... | [
"স্লেয়ারের আউটপুট অ্যান্ডি ওয়ালেস প্রযোজনা করেছিলেন।",
"অ্যালবামটি নিয়ে সংবাদমাধ্যমের প্রতিক্রিয়া মিশ্র ছিল।",
"যে রেকর্ড লেবেলটি অ্যালবামটি প্রকাশ করেছিল তা ছিল ডেফ আমেরিকান।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1987 সালের শেষের দিকে, স্লেয়ার তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসেন। 'রেইন ইন ব্লাড'- এর গতির বিপরীতে, ব্যান্ডটি সচেতনভাবে টেম্পোগুলিকে ধীর করার এবং আরও সুরেলা গান অন্তর্ভুক্ত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। হ্যানম্যানের মতে, "আমরা জানতাম যে আমরা রক্তে রাজত্ব করতে পারব না, তাই আমাদের গতি কমিয়ে দিতে হয়েছিল। আমরা জানতাম যে আমরা যা কিছু করেছি তা সেই অ্যালবামের সাথে তুলনা করা হবে, এবং আমার মনে আছে যে আমরা আসলে ধীরগতি নিয়ে আলোচনা করেছিলাম। এটা অদ্ভুত ছিল-আমরা এর আগে বা পরে কখনও কোনও অ্যালবামে এটি করিনি। জুলাই 1988 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত, সাউথ অফ হ্যাভেন ভক্ত এবং সমালোচক উভয়ের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল, যদিও এটি সেই সময়ে স্লেয়ারের সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল মুক্তি ছিল, বিলবোর্ড 200-এ 57 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণের শংসাপত্র প্রাপ্ত তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম। অ্যালবামটির সংবাদমাধ্যমের প্রতিক্রিয়া মিশ্র ছিল, অলমিউজিক অ্যালবামটিকে "বিরক্তিকর এবং শক্তিশালী" বলে উল্লেখ করে এবং রোলিং স্টোনের কিম নেলি এটিকে "সত্যিকারের আক্রমণাত্মক শয়তানিক ড্রাইভেল" বলে অভিহিত করেন। কিং বলেন, "সেই অ্যালবামটি আমার সবচেয়ে দুর্বল পারফরম্যান্স ছিল", যদিও আরায়া এটিকে "দেরিতে প্রস্ফুটিত" বলে অভিহিত করেছিলেন যা শেষ পর্যন্ত মানুষের মধ্যে বৃদ্ধি পেয়েছিল। স্লেয়ার 1990 সালের বসন্তে সহ-প্রযোজক অ্যান্ডি ওয়ালেসের সাথে তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসেন। সাউথ অফ হ্যাভেন দ্বারা সৃষ্ট প্রতিক্রিয়ার পরে, স্লেয়ার তাদের নতুন পাওয়া সুরেলা অনুভূতি বজায় রেখে "রক্তে রাজত্বের প্রবল গতিতে" ফিরে আসেন। 1990 সালের 25শে অক্টোবর মুক্তি পাওয়া সিজনস ইন দ্য অ্যাবিস ছিল প্রথম স্লেয়ার অ্যালবাম যা রুবিনের নতুন ডেফ আমেরিকান লেবেলের অধীনে প্রকাশিত হয়েছিল, কারণ তিনি সৃজনশীল পার্থক্যের কারণে ডেফ জ্যামের মালিক রাসেল সিমন্সের সাথে আলাদা হয়ে গিয়েছিলেন। অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200-এ 44 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং 1992 সালে স্বর্ণের শংসাপত্র পায়। অ্যালবামটি অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাকের জন্য স্লেয়ারের প্রথম মিউজিক ভিডিও তৈরি করেছিল, যা মিশরের গিজা পিরামিডের সামনে চিত্রায়িত হয়েছিল। স্লেয়ার 1990 সালের সেপ্টেম্বরে মেগাডেথ, সুইসাইডাল টেন্ডেন্সিজ এবং টেস্টামেন্টের সাথে টাইটানস সফরের ইউরোপীয় ক্ল্যাশ সহ-শিরোনাম করার জন্য একটি লাইভ অ্যাক্ট হিসাবে ফিরে আসেন। বিক্রি হয়ে যাওয়া ইউরোপীয় পর্যায়ে এই সফরের টিকিট কালোবাজারে 1,000 ডয়চমার্ক (680 মার্কিন ডলার) পর্যন্ত পেয়েছিল। শীর্ষে আমেরিকান থ্রাশের জনপ্রিয়তার সাথে, সফরটি 1991 সালের মে মাসে মেগাডেথ, অ্যানথ্রাক্স এবং উদ্বোধনী অভিনয় অ্যালিস ইন চেইন্স দিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রসারিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি তাদের গঠনের দশ বছর উদযাপন করতে 1991 সালে ডিকেড অফ অ্যাগ্রেসন নামে একটি ডাবল লাইভ অ্যালবাম প্রকাশ করে। সংকলনটি বিলবোর্ড 200-এ 55 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। 1992 সালের মে মাসে, অন্যান্য সদস্যদের সাথে দ্বন্দ্বের পাশাপাশি তার প্রথম সন্তানের জন্মের জন্য সফর থেকে দূরে থাকার ইচ্ছার কারণে লোম্বার্ডো ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। লোম্বার্ডো ভুডুওকাল্ট গিটারবাদক ওয়াল্ডেমার সোরিচতার সাথে তার নিজস্ব ব্যান্ড গ্রিপ ইনক গঠন করেছিলেন এবং স্লেয়ার তার জায়গা নেওয়ার জন্য প্রাক্তন নিষিদ্ধ ড্রামার পল বোস্টাফকে নিয়োগ করেছিলেন। স্লেয়ার 1992 সালে ক্যাসেল ডনিংটনে মনস্টারস অফ রক উৎসবে বোস্টাফের সাথে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। বোস্টাফের প্রথম স্টুডিও প্রচেষ্টা ছিল 1993 সালে জাজমেন্ট নাইট চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য র্যাপার আইস-টি-র সাথে তিনটি এক্সপ্লয়েটেড গান, "ওয়ার", "ইউকে'82" এবং "ডিসঅর্ডার"-এর মিশ্রণ। | bquac |
2,924 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কারা কারা জড়িত ছিল?",
"কখন ডেফ জ্যাম রেকর্ডস প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"তাদের প্রধান প্রযোজক কে ছিলেন?",
"তাঁরা কি একমাত্র প্রযোজক ছিলেন?",
"তাদের সবচেয়ে বড় হিট কী ছিল?",
"আপনি কিভাবে জানেন?",
"তাদের শীর্ষ হিট কী ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"জড়িত ব্যক্তিরা হলেন রাসেল সিমন্স এবং রিক রুবিন।",
"ডেফ জ্যাম রেকর্ডস 1986 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়।",
"তাদের প্রধান প্রযোজক প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"হ্যাঁ।",
"তাদের সবচেয়ে বড় হিট ছিল'অ্যাঞ্জেল অফ ডেথ \"।",
"ব্যান্ডটি জনপ্রিয় এবং সফল হয়ে ওঠে, যার প্রমাণ বিলবোর্ড 200-এ প্রবেশ করে এবং মার্ক... | হেল অ্যাওয়েটস-এর সাফল্যের পর, স্লেয়ারকে রাসেল সিমন্স এবং রিক রুবিনের সদ্য প্রতিষ্ঠিত ডেফ জ্যাম রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তির প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, যা মূলত হিপ হপ-ভিত্তিক লেবেল। ব্যান্ডটি গ্রহণ করে এবং একটি অভিজ্ঞ প্রযোজক এবং প্রধান লেবেল রেকর্ডিং বাজেটের সাথে, ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় অ্যালবাম রেইন ইন ব্লাডের জন্য একটি সোনিক পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায় যার ফলে আরও স্পষ্ট উৎপাদনের সাথে সংক্ষিপ্ত, দ্রুত গান তৈরি হয়। হেল ওয়েইটস-এ প্রদর্শিত জটিল ব্যবস্থা এবং দীর্ঘ গানগুলি চলে গেছে, স্ট্রিপ ডাউন, হার্ডক'র পাঙ্ক প্রভাবিত গানের কাঠামোর পক্ষে চলে গেছে। ডেফ জ্যামের পরিবেশক, কলম্বিয়া রেকর্ডস, "অ্যাঞ্জেল অফ ডেথ" গানের কারণে অ্যালবামটি প্রকাশ করতে অস্বীকার করে, যা হলোকাস্ট কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্প এবং নাৎসি চিকিৎসক জোসেফ মেঙ্গেল দ্বারা পরিচালিত মানব পরীক্ষার বিশদ বিবরণ দেয়। অ্যালবামটি 1986 সালের 7ই অক্টোবর গেফেন রেকর্ডস দ্বারা বিতরণ করা হয়। যাইহোক, বিতর্কের কারণে, রেইন ইন ব্লাড গেফেন রেকর্ডসের মুক্তির সময়সূচীতে উপস্থিত হয়নি। যদিও অ্যালবামটি কার্যত কোনও রেডিও সম্প্রচার পায়নি, এটি ব্যান্ডের প্রথম বিলবোর্ড 200-এ প্রবেশ করে, 94 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণের প্রত্যয়িত হয়। 1986 সালের অক্টোবরে, স্লেয়ার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ওভারকিল এবং ইউরোপে ম্যালিসের সাথে রেইন ইন পেইন বিশ্ব সফরে যাত্রা শুরু করেন। ব্যান্ডটি W.A.S.P-এ উদ্বোধনী অভিনয় হিসাবে যুক্ত করা হয়েছিল। মার্কিন সফরে, কিন্তু মাত্র এক মাস পরে, ড্রামার লোম্বার্ডো ব্যান্ড ছেড়ে চলে যানঃ "আমি কোনও অর্থ উপার্জন করছিলাম না। আমি ভেবেছিলাম যে আমরা যদি এটি পেশাদারভাবে করতে চাই, একটি বড় লেবেলের উপর, আমি আমার ভাড়া এবং ইউটিলিটিগুলি প্রদান করতে চাই। " সফর চালিয়ে যাওয়ার জন্য স্লেয়ার হুইপল্যাশের টনি স্ক্যাগলিয়নকে তালিকাভুক্ত করেন। যাইহোক, লোম্বার্ডো 1987 সালে তার স্ত্রীর দ্বারা ফিরে আসার জন্য রাজি হন। রুবিনের অনুরোধে স্লেয়ার'লেস থান জিরো'চলচ্চিত্রের জন্য আয়রন বাটারফ্লাই-এর'ইন-এ-গাড্ডা-দা-বিদা'- র একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ রেকর্ড করেন। যদিও ব্যান্ডটি চূড়ান্ত পণ্যটি নিয়ে খুশি ছিল না, হ্যানম্যান এটিকে "স্লেয়ারের একটি দুর্বল উপস্থাপনা" বলে মনে করেছিলেন এবং কিং এটিকে "বিষ্ঠা" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন, এটি ছিল তাদের প্রথম গানগুলির মধ্যে একটি যা রেডিও সম্প্রচার অর্জন করেছিল। | bquac |
2,925 | [
"এর মধ্যে কয়েকটি স্মরণীয় অনুষ্ঠান কখন হয়েছিল?",
"স্মৃতিসৌধে কারা উপস্থিত ছিলেন?",
"অন্য কয়েকজন পরিচারক কারা ছিলেন?",
"সেখানে কি একাধিক স্মারক অনুষ্ঠান হয়েছিল?"
] | [
"2007 সালের 17ই এপ্রিল নিউইয়র্কে আর্টেগুনের স্মৃতিসৌধ অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়।",
"অন্যান্য শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন সলোমন বার্ক, বেন ই কিং, স্যাম মুর, স্টিভি নিক্স, ক্রসবি, স্টিলস, ন্যাশ অ্যান্ড ইয়ং এবং ফিল কলিন্স।",
"আরও কয়েকজন পরিচারক ছিলেন উইন্টন মার্সালিস, এরিক ক্ল্যাপটন এবং ডাঃ জন।",
"হ্যাঁ।"
] | 2007 সালের 17ই এপ্রিল নিউ ইয়র্কে আর্টেগুনের জন্য একটি স্মারক অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। সন্ধ্যার একটি বড় অংশ সঙ্গীত পরিবেশনায় দেওয়া হয়েছিল। উইন্টন মার্সালিস জ্যাজ স্ট্যান্ডার্ড "ডিডন্ট হি র্যাম্বল" দিয়ে শ্রদ্ধা নিবেদন শুরু করেন, এরিক ক্ল্যাপটন এবং ডাঃ জন "ড্রিঙ্কিং'ওয়াইন স্পো-ডি-ও-ডি" পরিবেশন করেন এবং অন্যান্য শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন সলোমন বার্ক, বেন ই কিং, স্যাম মুর, স্টিভি নিক্স, ক্রসবি, স্টিলস, ন্যাশ অ্যান্ড ইয়ং এবং ফিল কলিন্স। 2007 সালের 31শে জুলাই লস অ্যাঞ্জেলেসে তাঁর জন্মবার্ষিকীতে তাঁকে আরেকটি অনানুষ্ঠানিক অভিবাদন জানানো হয়। হলিউডের গ্রুম্যান'স ইজিপশিয়ান থিয়েটারে এই শ্রদ্ধাঞ্জলি অনুষ্ঠিত হয়। তার বেশ কয়েকজন বন্ধু তার সাথে তাদের অভিজ্ঞতা সম্পর্কে উপাখ্যান ভাগ করে নিয়েছিল এবং সমবেত জনতা তখন আমেরিকান মাস্টার্স ডকুমেন্টারি আটলান্টিক রেকর্ডসঃ দ্য হাউস দ্যাট আহমেট বিল্টের একটি বিশেষ স্ক্রিনিং দেখেছিল। ব্যক্তিগতভাবে আর্টেগুনের প্রতি শ্রদ্ধা জানানোর মধ্যে ছিলেন সলোমন বার্ক, জেরি লাইবার ও মাইক স্টোলার, কিথ এমারসন, পিটার আশের, স্পেন্সার ডেভিস, চলচ্চিত্রটির প্রযোজক (এবং দীর্ঘদিনের বন্ধু) ফিল কার্সন, টেলর হ্যাকফোর্ড এবং অনুষ্ঠান প্রযোজক মার্টিন লুইস। ইউসুফ ইসলাম, যিনি আগে ক্যাট স্টিভেনস নামে পরিচিত ছিলেন, 20 বছরের বিরতির পর অনুষ্ঠানে যোগ দিতে আমেরিকায় এসেছিলেন। নিউইয়র্কের বীকন থিয়েটারে অনুষ্ঠিত দ্য রোলিং স্টোনস কনসার্ট সম্পর্কে মার্টিন স্কোরসেজির চলচ্চিত্র "শাইন এ লাইট"-এ আর্টেগুন এবং আন্দ্রেয়া কোরের একক অ্যালবাম টেন ফিট হাই "আহমেট আর্টেগুনের স্মৃতিতে" উৎসর্গ করা হয়েছে। পৃথক ওয়াশিংটনে থাকাকালীন আর্টেগুন ভাইয়েরা যে বাধাগুলি ভেঙেছিলেন তার সম্মানে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বর্তমান তুর্কি রাষ্ট্রদূত নামিক তান ওয়াশিংটন, ডি. সি-র শেরিডান সার্কেলের ঐতিহাসিক বাসভবনে একাধিক জ্যাজ কনসার্টের আয়োজন করেন। লিঙ্কন সেন্টারের জ্যাজের সহযোগিতায় "আর্টেগুন জ্যাজ সিরিজ" ভাইদের ঐতিহ্যকে পুনরুজ্জীবিত করে সংস্কৃতির সেতুবন্ধন এবং একটি সাধারণ উদ্দেশ্যের সাথে মানুষকে একত্রিত করেঃ সঙ্গীত উদযাপন। একই চেতনায়, রাষ্ট্রদূত ট্যান বিভিন্ন পটভূমির ডিসি-র বাসিন্দাদের জন্য তাঁর বাড়ির দরজা খুলে দিচ্ছেন-কংগ্রেসের সদস্য, প্রশাসনিক কর্মকর্তা, শিক্ষাবিদ, গণমাধ্যম, ব্যবসায়ী নেতা এবং অন্যান্যরা। | bquac |
2,926 | [
"তিনি কি সৃষ্টি করেছেন?",
"সে কি অন্য কিছু করেছে?",
"তিনি কি এই বিষয়ে জানতে কলেজে গিয়েছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"তিনি একটি \"স্পার্কলেস\" আর্ক ট্রান্সমিটার তৈরি করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1904 সালের লুইসিয়ানা ক্রয় প্রদর্শনীতে, ভালদেমার পলসেন একটি আর্ক ট্রান্সমিটারের উপর একটি কাগজ উপস্থাপন করেছিলেন, যা স্পার্ক ট্রান্সমিটার দ্বারা উত্পাদিত বিচ্ছিন্ন পালসের বিপরীতে, স্থির "অবিচ্ছিন্ন তরঙ্গ" সংকেত তৈরি করেছিল যা প্রশস্ততা মড্যুলেটেড (এএম) অডিও সংক্রমণের জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে। যদিও পলসেন তার আবিষ্কারের পেটেন্ট করেছিলেন, ডি ফরেস্ট দাবি করেছিলেন যে তিনি এমন একটি বৈচিত্র নিয়ে এসেছিলেন যা তাকে পলসেনের কাজের লঙ্ঘন এড়াতে সাহায্য করেছিল। তাঁর "স্পার্কলেস" আর্ক ট্রান্সমিটার ব্যবহার করে, ডি ফরেস্ট 1906 সালের 31শে ডিসেম্বর একটি ল্যাব রুম জুড়ে প্রথম অডিও প্রেরণ করেন এবং ফেব্রুয়ারির মধ্যে পরীক্ষামূলক সম্প্রচার তৈরি করছিলেন, যার মধ্যে থাডিউস কাহিলের টেলহার্মোনিয়াম দ্বারা উত্পাদিত সঙ্গীত ছিল, যা সারা শহর জুড়ে শোনা যেত। 1907 সালের 18ই জুলাই, ডি ফরেস্ট রেডিওটেলিফোনের মাধ্যমে প্রথম জাহাজ থেকে উপকূলে সম্প্রচার করে-ইরি হ্রদে অনুষ্ঠিত বার্ষিক ইন্টার-লেক ইয়টিং অ্যাসোসিয়েশন (আই-এলওয়াইএ) রেগাট্টার জন্য রেস রিপোর্ট-যা স্টিম ইয়ট থেলমা থেকে তার সহকারী ফ্রাঙ্ক ই বাটলারের কাছে পাঠানো হয়েছিল, যা সাউথ বাস দ্বীপের ফক্স ডক প্যাভিলিয়নে অবস্থিত। ডি ফরেস্ট মার্কিন নৌবাহিনীকে তার রেডিও টেলিফোনে আগ্রহী করেছিলেন, যা 1907 সালের শেষের দিকে শুরু হওয়া বিশ্বজুড়ে গ্রেট হোয়াইট ফ্লিটের জন্য 26 টি আর্ক সেট ইনস্টল করার জন্য একটি তাড়াহুড়ো অর্ডার দিয়েছিল। যাইহোক, প্রদক্ষিণ শেষে সেটগুলিকে নৌবাহিনীর চাহিদা মেটানোর জন্য খুব অবিশ্বস্ত বলে ঘোষণা করা হয় এবং সরিয়ে ফেলা হয়। কোম্পানিটি উপকূলীয় জাহাজ চলাচলের জন্য আটলান্টিক উপকূল এবং গ্রেট লেক বরাবর রেডিও টেলিফোন স্টেশনগুলির একটি নেটওয়ার্ক স্থাপন করেছে। যাইহোক, স্থাপনাগুলি অলাভজনক প্রমাণিত হয়েছিল এবং 1911 সালের মধ্যে মূল সংস্থা এবং এর সহায়ক সংস্থাগুলি দেউলিয়া হয়ে যাওয়ার দ্বারপ্রান্তে ছিল। | bquac |
2,927 | [
"কী যুদ্ধের সূচনার দিকে পরিচালিত করে?",
"তারা আসার পর কী হল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার প্রপিতামহের কি হবে?"
] | [
"তানচারিসন এবং বর্তমান ইউনিয়নটাউনের পূর্বে কয়েকজন যোদ্ধা।",
"তারা আসার পর, তারা একটি দুর্গ নির্মাণ করতে এবং ফরাসিদের বাইরে রাখতে সক্ষম হয়।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর প্রপিতামহ ছিলেন একজন তামাক চাষী।"
] | জর্জ ওয়াশিংটন ছিলেন অগাস্টিন ওয়াশিংটন এবং তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী মেরি বল ওয়াশিংটনের প্রথম সন্তান, যিনি ভার্জিনিয়ার ওয়েস্টমোরল্যান্ড কাউন্টির কলোনিয়াল বিচের কাছে তাদের পোপস ক্রিক এস্টেটে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি 1731 সালের 11ই ফেব্রুয়ারি জুলিয়ান ক্যালেন্ডার এবং ব্রিটিশ সাম্রাজ্যে তখন ব্যবহৃত বছরগুলির গণনা শৈলী অনুসারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। গ্রেগরিয়ান ক্যালেন্ডার 1752 সালে ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের মধ্যে গৃহীত হয়েছিল এবং এটি 22শে ফেব্রুয়ারি, 1732-এর জন্ম তারিখ প্রদান করে। ওয়াশিংটন মূলত ইংরেজ অভিজাত বংশোদ্ভূত ছিলেন, বিশেষত ইংল্যান্ডের সালগ্রেভ থেকে। তাঁর প্রপিতামহ জন ওয়াশিংটন 1656 সালে ভার্জিনিয়ায় অভিবাসিত হন এবং তাঁর পুত্র লরেন্স এবং তাঁর নাতি জর্জের বাবা অগাস্টিনের মতো জমি ও ক্রীতদাস সংগ্রহ করতে শুরু করেন। অগাস্টিন একজন তামাক চাষী ছিলেন যিনি লোহা উৎপাদনেও তাঁর হাত চেষ্টা করেছিলেন এবং পরে তিনি ওয়েস্টমোরল্যান্ড কাউন্টি কোর্টের বিচারপতি ছিলেন। ওয়াশিংটনের যৌবনে, তাঁর পরিবার মাঝারিভাবে সমৃদ্ধ ছিল এবং ভার্জিনিয়ার শীর্ষস্থানীয় ধনী প্ল্যান্টার অভিজাত পরিবারের পরিবর্তে "মধ্যম পদমর্যাদার" "দেশ স্তরের ভদ্রলোকদের" সদস্য হিসাবে বিবেচিত হত। তাঁর স্ত্রী স্যালিও ওয়াশিংটনের বন্ধু ছিলেন এবং প্রথম দিকে রোমান্টিক আগ্রহ ছিল, এবং যখন তিনি তাঁর বাবার সাথে ইংল্যান্ডে চলে আসেন তখন চিঠিপত্র বজায় রেখেছিলেন, তবে বেশিরভাগ চিঠি যুদ্ধের সময় ব্রিটিশরা আটকিয়ে রেখেছিল। লরেন্স ওয়াশিংটন তাদের বাবার কাছ থেকে লিটল হান্টিং ক্রিকের পোটোম্যাক নদীতে একটি বাগান উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন যা তিনি তাঁর কমান্ডিং অফিসার ভাইস অ্যাডমিরাল এডওয়ার্ড ভার্ননের সম্মানে মাউন্ট ভার্নন নামকরণ করেছিলেন। ওয়াশিংটন তার বাবার মৃত্যুর পর ফেরি ফার্মের উত্তরাধিকারী হয় এবং অবশেষে লরেন্সের মৃত্যুর পর মাউন্ট ভার্নন অধিগ্রহণ করে। তার বাবার মৃত্যু ওয়াশিংটনকে তার বড় ভাইদের মতো ইংল্যান্ডের অ্যাপলবি গ্রামার স্কুলে পড়াশোনা করতে বাধা দেয়। তিনি বিভিন্ন টিউটরের পাশাপাশি ফ্রেডেরিকসবার্গে বা তার কাছাকাছি একজন অ্যাংলিকান পাদরি দ্বারা পরিচালিত একটি স্কুল থেকে প্রাথমিক বিদ্যালয়ের শিক্ষার সমতুল্য অর্জন করেছিলেন। তাঁর শিক্ষা মোট সাত বা আট বছর স্থায়ী হয়েছিল, যখন তিনি ভার্জিনিয়ার ওয়েস্টমোরল্যান্ড এবং চোট্যাঙ্ক অঞ্চলগুলির পাশাপাশি ফেরি ফার্ম এবং মাউন্ট ভার্নন সহ বিভিন্ন জায়গায় আত্মীয়দের সাথে থাকতেন। তিনি গণিত, ত্রিকোণমিতি এবং জরিপে প্রশিক্ষিত ছিলেন যা খসড়া ও মানচিত্র তৈরির একটি প্রাকৃতিক প্রতিভা গড়ে তুলেছিল। তিনি একজন আগ্রহী পাঠক ছিলেন এবং সামরিক বিষয়, কৃষি ও ইতিহাসের পাশাপাশি তাঁর সময়ের জনপ্রিয় উপন্যাসও কিনেছিলেন। তাঁর 15 বছর বয়সে রয়্যাল নেভিতে তাঁর জন্য একটি অ্যাপয়েন্টমেন্ট পাওয়ার কথা বলা হয়েছিল, কিন্তু তাঁর বিধবা মা আপত্তি জানালে তা বাদ দেওয়া হয়। 1751 সালে, ওয়াশিংটন লরেন্সের সাথে বার্বাডোস ভ্রমণ করেন (তাঁর একমাত্র বিদেশ সফর) এই আশায় যে জলবায়ু লরেন্সের অবনতিশীল স্বাস্থ্যের জন্য উপকারী হবে, কারণ তিনি যক্ষ্মায় ভুগছিলেন। ভ্রমণের সময় ওয়াশিংটন গুটিবসন্তে আক্রান্ত হয়, যার ফলে তার মুখ সামান্য ক্ষতবিক্ষত হয়ে যায় কিন্তু ভবিষ্যতে এই রোগের সংস্পর্শে আসার বিরুদ্ধে তাকে টিকা দেওয়া হয়। লরেন্সের স্বাস্থ্যের উন্নতি হয়নি এবং তিনি মাউন্ট ভার্ননে ফিরে আসেন যেখানে তিনি 1752 সালের গ্রীষ্মে মারা যান। ভার্জিনিয়ার অ্যাডজুট্যান্ট জেনারেল (মিলিশিয়া নেতা) হিসাবে তাঁর অবস্থান তাঁর মৃত্যুর পরে চারটি জেলা অফিসে বিভক্ত হয়ে যায় এবং 1753 সালের ফেব্রুয়ারিতে গভর্নর ডিনউইডি ওয়াশিংটনকে ভার্জিনিয়া মিলিশিয়ায় মেজর পদমর্যাদার চারজন জেলা অ্যাডজুট্যান্টের একজন হিসাবে নিযুক্ত করেন। এই সময়কালে তিনি ফ্রেডেরিকসবার্গে থাকাকালীন একজন ফ্রিম্যাসনও হয়েছিলেন, যদিও তাঁর অংশগ্রহণ ন্যূনতম ছিল। সমীক্ষার ক্ষেত্রে ওয়াশিংটনের প্রবর্তন অল্প বয়সেই স্কুল অনুশীলনের মাধ্যমে শুরু হয়েছিল যা তাকে পেশার মৌলিক বিষয়গুলি শিখিয়েছিল, তারপরে ক্ষেত্রের ব্যবহারিক অভিজ্ঞতা। জরিপের ক্ষেত্রে তাঁর প্রথম অভিজ্ঞতা ভার্নন পর্বতের আশেপাশের অঞ্চলে ঘটেছিল। 1748 সালে একজন জরিপকারী হিসেবে তাঁর প্রথম সুযোগ আসে যখন তাঁকে তাঁর প্রতিবেশী এবং বেলভোয়ারের বন্ধু জর্জ ফেয়ারফ্যাক্স আয়োজিত একটি জরিপ দলে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। ফেয়ারফ্যাক্স পশ্চিম ভার্জিনিয়ার সীমান্তে জমির বিশাল অংশ স্থাপনের জন্য একটি পেশাদার জরিপ দলের আয়োজন করেছিল, যেখানে ওয়াশিংটন এই ক্ষেত্রে অমূল্য অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিল। 1749 সালে 17 বছর বয়সে ওয়াশিংটন তাঁর পেশাদার কর্মজীবন শুরু করেন, যখন তিনি ভার্জিনিয়ার কালপেপার কাউন্টির কাউন্টি সার্ভেয়ার নিযুক্ত হন। পরবর্তীকালে তিনি কলেজ অফ উইলিয়াম অ্যান্ড মেরি থেকে একটি কমিশন এবং সার্ভেয়ারের লাইসেন্স পেয়েছিলেন। দুই দিনেরও কম সময়ের মধ্যে তিনি তাঁর প্রথম জরিপ সম্পন্ন করেন এবং 400 একর জমির একটি অংশ তৈরি করেন। পরবর্তীকালে তিনি শেনান্দোহ উপত্যকায় জমি কিনতে সক্ষম হন, যা পশ্চিম ভার্জিনিয়ায় তাঁর অনেক জমি অধিগ্রহণের মধ্যে প্রথম। পরবর্তী চার বছর ধরে, ওয়াশিংটন ভার্জিনিয়ার বিনিয়োগকারীদের অর্থায়নে একটি জমি বিনিয়োগ সংস্থা ওহাইও কোম্পানির জন্য পশ্চিম ভার্জিনিয়ায় জমি জরিপ করার কাজ করে। ভার্জিনিয়া মিলিশিয়ার কমান্ডার হিসেবে লরেন্সের অবস্থানের কারণে তিনি ভার্জিনিয়ার নতুন লেফটেন্যান্ট গভর্নর রবার্ট ডিনউইডির নজরে আসেন। 1750 সালের অক্টোবরে, ওয়াশিংটন সরকারী জরিপকারীর পদ থেকে পদত্যাগ করেন, যদিও তিনি দক্ষিণ ভার্জিনিয়ার সহকারী হিসাবে সামরিক নিয়োগ পাওয়ার আগে আরও দুই বছর পেশাদারভাবে জরিপ চালিয়ে যান। 1752 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে ওয়াশিংটন 60,000 একরেরও বেশি জমির উপর প্রায় 200টি জরিপ সম্পন্ন করে। তিনি সারা জীবন এবং 1799 সাল পর্যন্ত বিভিন্ন সময়ে জরিপ চালিয়ে যান। ঔপনিবেশিক ভার্জিনিয়ার ডেপুটি গভর্নর রবার্ট ডিনউইডিকে ব্রিটিশ সরকার ওহাইও নদী অববাহিকা সহ ব্রিটিশ আঞ্চলিক দাবি রক্ষা করার নির্দেশ দিয়েছিল। 1753 খ্রিষ্টাব্দের শেষের দিকে, ডিনউইডি ওয়াশিংটনকে ফরাসিদের ওহিও উপত্যকা খালি করার জন্য একটি চিঠি দেওয়ার নির্দেশ দেন; তিনি নিজেকে মিলিশিয়ার নতুন অ্যাডজুট্যান্ট জেনারেল হিসাবে প্রমাণ করতে আগ্রহী ছিলেন, যিনি মাত্র এক বছর আগে লেফটেন্যান্ট গভর্নর নিজেই নিযুক্ত করেছিলেন। তাঁর সফরের সময়, ওয়াশিংটন ফরাসিদের সাথে সামরিক সংঘাতের ক্ষেত্রে তাদের সমর্থন সুরক্ষিত করার জন্য লগস্টাউনে তানচারিসন ("হাফ-কিং" নামেও পরিচিত) এবং ইংল্যান্ডের সাথে জোটবদ্ধ অন্যান্য ইরোকুইস প্রধানদের সাথে দেখা করেছিলেন। তিনি স্থানীয় ফরাসি কমান্ডার জ্যাক লেগার্ডিউর ডি সেন্ট-পিয়েরের কাছে চিঠিটি পৌঁছে দেন, যিনি বিনীতভাবে চলে যেতে অস্বীকার করেছিলেন। ওয়াশিংটন তাঁর অভিযানের সময় একটি ডায়েরি রেখেছিলেন যা ডিনউইডির আদেশে উইলিয়াম হান্টার ছাপিয়েছিলেন এবং যা ভার্জিনিয়ায় ওয়াশিংটনের নামকে স্বীকৃত করে তুলেছিল। এই ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তা তাঁকে 100 জনের একটি সংস্থা গড়ে তুলতে এবং তাঁর সামরিক কর্মজীবন শুরু করার জন্য একটি কমিশন পেতে সহায়তা করেছিল। বর্তমান পেনসিলভেনিয়ার পিটসবার্গে ওহাইও কোম্পানির একটি দুর্গ নির্মাণের সুরক্ষার জন্য ডিনউইডি ওয়াশিংটনকে ওহাইও দেশে ফেরত পাঠিয়েছিলেন। তিনি এই অঞ্চলে পৌঁছানোর আগে, একটি ফরাসি বাহিনী ঔপনিবেশিক ব্যবসায়ীদের বিতাড়িত করে এবং দুক্বেন দুর্গ নির্মাণ শুরু করে। জোসেফ কুলন ডি জুমনভিলের নেতৃত্বে ফরাসি সৈন্যদের একটি ছোট বিচ্ছিন্নতা তানচারিসন এবং পেনসিলভেনিয়ার বর্তমান ইউনিয়নটাউনের পূর্বে কয়েকজন যোদ্ধা আবিষ্কার করেছিলেন। 1754 খ্রিষ্টাব্দের 28শে মে, ওয়াশিংটন এবং তার কিছু মিলিশিয়া ইউনিট তাদের মিঙ্গো মিত্রদের সহায়তায় ফরাসিদের উপর অতর্কিত হামলা চালায়, যাকে জুমনভিল গ্লেন যুদ্ধ বলা হয়। যুদ্ধের সময় এবং পরে ঠিক কী ঘটেছিল তা বিতর্কের বিষয়, তবে বেশ কয়েকটি প্রাথমিক বিবরণ একমত যে যুদ্ধটি প্রায় 15 মিনিট স্থায়ী হয়েছিল, জুমনভিল নিহত হয়েছিল এবং তার দলের বেশিরভাগকে হয় হত্যা করা হয়েছিল বা বন্দী করা হয়েছিল। এটি সম্পূর্ণরূপে স্পষ্ট নয় যে জুমনভিল শীতল রক্তে তানচারিসনের হাতে মারা গিয়েছিলেন, নাকি ওয়াশিংটনের সাথে বসে থাকাকালীন কোনও দর্শক তাকে বন্দুক দিয়ে গুলি করেছিলেন, নাকি অন্য কোনও উপায়ে। যুদ্ধের পরে, তানচারিসন ওয়াশিংটনকে টাউন ডেস্ট্রয়ার উপাধি দিয়েছিলেন। ফরাসিরা 1754 সালের জুলাই মাসে ফোর্ট নেসেসিটি-তে ওয়াশিংটন আক্রমণ ও দখল করে। তারা তাকে তার সৈন্যদের সঙ্গে ভার্জিনিয়ায় ফিরে যাওয়ার অনুমতি দেয়। ইতিহাসবিদ জোসেফ এলিস এই উপসংহারে পৌঁছেছেন যে, এই পর্বটি ওয়াশিংটনের সাহসিকতা, উদ্যোগ, অনভিজ্ঞতা এবং আগ্রাসন প্রদর্শন করেছিল। ভার্জিনিয়ায় ফিরে আসার পর, ওয়াশিংটন ক্যাপ্টেন পদে একটি পদচ্যুতি গ্রহণ করতে অস্বীকার করেন এবং তার কমিশন থেকে পদত্যাগ করেন। ওহিও দেশে ওয়াশিংটনের অভিযানের আন্তর্জাতিক পরিণতি ছিল; ফরাসিরা ওয়াশিংটনকে জুমনভিলকে হত্যার জন্য অভিযুক্ত করেছিল, যাকে তারা দাবি করেছিল যে তারা একটি কূটনৈতিক মিশনে ছিল। ফ্রান্স এবং গ্রেট ব্রিটেন উভয়ই এই অঞ্চলের নিয়ন্ত্রণের জন্য লড়াই করতে প্রস্তুত ছিল এবং উভয়ই 1755 সালে উত্তর আমেরিকায় সৈন্য প্রেরণ করে; 1756 সালে আনুষ্ঠানিকভাবে যুদ্ধ ঘোষণা করা হয়। | bquac |
2,928 | [
"1755 সালে কী ঘটেছিল",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এরপর কি হবে?",
"তিনি কেমন ছিলেন?"
] | [
"1755 খ্রিষ্টাব্দে দুর্ভাগ্যজনক ব্র্যাডক অভিযানে ব্রিটিশ জেনারেল এডওয়ার্ড ব্র্যাডকের জ্যেষ্ঠ মার্কিন সহকারী হন ওয়াশিংটন।",
"হ্যাঁ।",
"ব্র্যাডক এই সুপারিশ গ্রহণ করেন এবং নেতৃত্ব বিভাগের নেতৃত্ব গ্রহণ করেন।",
"তিনি ভালো করতে পারেননি, কারণ তিনি মারাত্মকভাবে আহত হয়েছিলেন।"
] | 1755 খ্রিষ্টাব্দে দুর্ভাগ্যজনক ব্র্যাডক অভিযানে ব্রিটিশ জেনারেল এডওয়ার্ড ব্র্যাডকের জ্যেষ্ঠ মার্কিন সহকারী হন ওয়াশিংটন। উপনিবেশগুলিতে এটি ছিল বৃহত্তম ব্রিটিশ অভিযান, এবং ওহাইও দেশ থেকে ফরাসিদের বিতাড়িত করার উদ্দেশ্য ছিল; প্রথম উদ্দেশ্য ছিল ফোর্ট ডুক্সেন দখল করা। ওয়াশিংটন প্রাথমিকভাবে ব্র্যাডকের কাছ থেকে মেজর হিসাবে নিয়োগ চেয়েছিলেন, কিন্তু লন্ডন ছাড়া অধিনায়কের উপরে কোনও পদমর্যাদা দেওয়া যাবে না এই পরামর্শের ভিত্তিতে তিনি একজন কর্মী স্বেচ্ছাসেবক হিসাবে কাজ করতে রাজি হন। অভিযান চলাকালীন, ওয়াশিংটন তীব্র মাথাব্যথা এবং জ্বরে অসুস্থ হয়ে পড়ে। তিনি ব্র্যাডককে সুপারিশ করেছিলেন যে যখন সৈন্যদের গতি ধীর হতে থাকে তখন সেনাবাহিনীকে দুটি বিভাগে বিভক্ত করা উচিতঃ একটি প্রাথমিক এবং আরও হালকা সজ্জিত "ফ্লাইং কলাম" আক্রমণ যা আরও দ্রুত গতিতে চলতে পারে, তারপরে আরও ভারী সশস্ত্র শক্তিবৃদ্ধি বিভাগ। ব্র্যাডক সুপারিশটি গ্রহণ করেন (সম্ভবত অন্যান্য অফিসার সহ যুদ্ধের কাউন্সিলে করা হয়েছিল) এবং নেতৃত্ব বিভাগের নেতৃত্ব গ্রহণ করেন। মনোংঘেলার যুদ্ধে, ফরাসিরা এবং তাদের ভারতীয় মিত্ররা ব্র্যাডকের হ্রাসপ্রাপ্ত বাহিনীকে অতর্কিত আক্রমণ করে এবং জেনারেল মারাত্মকভাবে আহত হন। বিধ্বংসী হতাহতের শিকার হওয়ার পর ব্রিটিশরা আতঙ্কিত হয়ে পড়ে এবং বিশৃঙ্খলভাবে পিছু হটে। ব্রিটিশ এবং ভার্জিনিয়ান বাহিনীর অবশিষ্টাংশকে একটি সংগঠিত পশ্চাদপসরণে একত্রিত করে ওয়াশিংটন যুদ্ধক্ষেত্র জুড়ে পিছনে পিছনে চলে যায়। দীর্ঘস্থায়ী অসুস্থতা সত্ত্বেও এই প্রক্রিয়ায় তিনি সাহসিকতা ও সহনশীলতা প্রদর্শন করেছিলেন। তার নীচে থেকে দুটি ঘোড়াকে গুলি করা হয়েছিল, যখন তার টুপি এবং কোটটি বেশ কয়েকটি গুলিতে বিদ্ধ হয়েছিল। 976 জন পুরুষের ব্রিটিশ বাহিনীর দুই-তৃতীয়াংশ যুদ্ধে নিহত বা আহত হয়। যুদ্ধে ওয়াশিংটনের আচরণ অনেকের মধ্যে তাঁর সুনাম পুনরুদ্ধার করেছিল যারা ফোর্ট প্রয়োজনীয়তার যুদ্ধে তাঁর আদেশের সমালোচনা করেছিল। পরবর্তী কমান্ডার কর্নেল থমাস ডানবার পরবর্তী বাহিনী আন্দোলনের পরিকল্পনায় ওয়াশিংটনকে অন্তর্ভুক্ত করেননি, ব্র্যাডকের কাছে তাঁর সুপারিশের ফলে পরাজয়ের জন্য তাঁর উপর যে দায়িত্বই থাকুক না কেন। | bquac |
2,929 | [
"সাউন্ড কি একটি অ্যালবাম?",
"তাঁর শব্দ কি জনপ্রিয় ছিল?",
"তাঁর সবচেয়ে প্রচলিত ধারা কোনটি ছিল?",
"কোন গানগুলি প্রাইমাল বা নেথওয়ার্ল্ড ছিল",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি অন্য কোনও ব্যান্ডকে প্রভাবিত করেছিল?",
"তাঁদের সঙ্গীত কেমন ছিল আলাদা?",
"তাদের কি অন্য কোনও রিভ... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর সবচেয়ে প্রচলিত ধারা ছিল শিল্প সঙ্গীত।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাদের সঙ্গীত প্রায়শই বোধগম্য গানের দ্বারা চিহ্নিত করা হত।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | সুইসাইড, ক্যাবারেট ভলতেয়ার, ক্রোম, থ্রবিং গ্রিস্টল, নিশাচর নির্গমন, অংশ নিয়ন্ত্রণ এবং দ্য লিজেন্ডারি পিঙ্ক ডটসের সংগীত দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, যা প্রাথমিকভাবে টেপ বিনিময়ের মাধ্যমে ব্যান্ডের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য ছিল, স্কিনি পপি অ্যানালগ এবং ডিজিটাল রেকর্ডিং কৌশল নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, সিন্থেসাইজার, ড্রাম মেশিন, অ্যাকোস্টিক পার্কাসন, টেপ-স্প্লাইস, পাওয়া শব্দ, বিকৃতি, স্যাম্পলার এবং প্রচলিত রক সঙ্গীত যন্ত্রগুলির সাথে বহু-স্তরযুক্ত সংগীত রচনা করেছিলেন। তারা তাদের গানে চলচ্চিত্র এবং বেতার সম্প্রচারের নমুনাগুলিও অন্তর্ভুক্ত করেছিল এবং ওগ্রের কণ্ঠে উদার পরিমাণে বিকৃতি এবং অন্যান্য প্রভাব প্রয়োগ করেছিল, যা প্রায়শই চেতনা শৈলীর প্রবাহে বিতরণ করা হয়। গীতগুলি সাধারণত প্রাণী অধিকার, পরিবেশগত অবক্ষয়, মাদকাসক্তি, আত্মহত্যা, যুদ্ধ এবং গোপনীয়তার অধিকার সহ সামাজিক ও রাজনৈতিক বিষয়গুলির উল্লেখ করে। তারা 1989 সালের তিয়েনআনমেন স্কয়ার বিক্ষোভ এবং এইডস মহামারীর মতো ঘটনাগুলিও তুলে ধরেছে। এই বিষয়গুলি প্রায়শই গীতধর্মী এবং ধারণাগতভাবে জড়িত ছিল। সঙ্গীত রচনার প্রতি চর্মসার কুকুরছানাটির প্রায়শই অনানুষ্ঠানিক, উদ্ভাবনী দৃষ্টিভঙ্গি ব্র্যাপ শব্দটি ব্যবহার করে নির্দেশিত হয়, যা তাদের দ্বারা উদ্ভাবিত এবং একটি ক্রিয়া হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয় যার অর্থ "একত্রিত হওয়া, বৈদ্যুতিন যন্ত্রগুলি সংযুক্ত করা, উঁচু হওয়া এবং রেকর্ড করা"। স্কিনি পাপির সঙ্গীত শৈলী পরিবেষ্টিত সঙ্গীত এবং সিনথপপ থেকে শুরু করে নয়েজ রক এবং ইন্ডাস্ট্রিয়াল মেটাল পর্যন্ত বিভিন্ন ঘরানার বিস্তৃত নির্বাচনকে অন্তর্ভুক্ত করেছে। এই গোষ্ঠীটিকে সাধারণত বৈদ্যুতিন-শিল্প ধারার অগ্রদূত হিসাবে বিবেচনা করা হয়। দ্য ভিলেজ ভয়েস স্কিনি পুপির প্রথম দিকের কাজকে "ডার্ক ইলেক্ট্রো-পপ" হিসাবে বর্ণনা করেছে, অন্যদিকে বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের বিল কোলম্যান স্কিনি পুপিকে "মুডি টেকনো-আউটফিট" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, এবং তাদের ডেলিভারিকে "উত্তেজনাপূর্ণ" বলে রিপোর্ট করেছেন। পিপল ম্যাগাজিন ওগ্রের গীতিকবিতাকে "বোধগম্য নয়" বলে অভিহিত করেছে এবং দলের নমুনা সংগ্রহের ব্যবহারকে "পার্শ্ববর্তী হোটেলের ঘরে একটি টিভি সেটে" শোনা শব্দের সাথে তুলনা করেছে। অলমিউজিক স্কিনি পাপির সঙ্গীতকে "প্রাইমাল" এবং "ক্রাফটওয়ার্ক গোইন নেদারওয়ার্ল্ড" হিসাবে উল্লেখ করেছে, এবং বলেছে যে তাদের অনুসরণ করা ব্যান্ডগুলির বিপরীতে, "ওগ্রে এবং কী জানত যে কীভাবে সুর তৈরি করতে হয় এবং তাদের সবচেয়ে দক্ষ সাউন্ড প্যাটার্নের সাথে যুক্ত করতে হয়।" চর্মসার কুকুরছানাটির সাম্প্রতিক কিছু প্রস্তাব গ্লিচ এবং বুদ্ধিমান নৃত্য সঙ্গীতের মতো ঘরানায় রাখা হয়েছে। ওগ্রে 2013 সালের জুন মাসে অক্সিলিয়ারি ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন, "শিল্প সঙ্গীতের একটি খুব সামরিক দিক রয়েছে, এবং আমরা মনস্তাত্ত্বিক দিক থেকে অনেক বেশি।" | bquac |
2,930 | [
"কালো আকাশ কী ছিল?",
"অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"এই অ্যালবামটি কি ভালো করেছে?",
"তাদের সফল অ্যালবামের পর কী ঘটেছিল?",
"তারা কী রেকর্ড করেছে?",
"নতুন অ্যালবামটিও কি ভালো করেছে?",
"তারা কি কখনও আরও বেশি গান রেকর্ড করেছে?",
"এটাই কি মুক্তি পাওয়া শেষ অ্যালবাম ছিল?"
] | [
"ব্ল্যাকনেড স্কাই ছিল 90-এর দশকের দ্য কিডস ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম।",
"অ্যালবামটি 2002 সালে মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"তাদের সফল অ্যালবামের পর, ব্যান্ডটি দ্য ভার্টিগো অফ ব্লিস নামে একটি ফলো-আপ অ্যালবাম রেকর্ড করে।",
"তাঁরা দ্য ভার্টিগো অফ ব্লিস রেকর্ড করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 2001 সালের 9ই এপ্রিল, পূর্বে অপ্রকাশিত "27" একক হিসেবে মুক্তি পায়। 2001 সালের 1লা অক্টোবর, কিডস হু...-এর একটি গান পুনরায় রেকর্ড করা হয় এবং একক হিসাবে মুক্তি পায়, "জাস্টবয়"; এটি আবার 4ঠা ফেব্রুয়ারী 2002-এ পুনরাবৃত্তি করা হয়, যখন "57" গানটি মুক্তি পায়। 11ই মার্চ, ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম, ব্ল্যাকনেড স্কাই, সাধারণভাবে ইতিবাচক পর্যালোচনার জন্য মুক্তি পায়। এই সময়েই ব্যান্ডটি গ্লাসগোর ব্যারোল্যান্ডসে 20শে মার্চ উইজারকে সমর্থন করা সহ ব্যাপকভাবে সফর শুরু করে। 15ই জুলাই, অ্যালবামের চতুর্থ একক, "Joy.Discovery.Invention", "টয়স, টয়স, টয়স, চোক, টয়স, টয়স, টয়স" (যা পরে তাদের পরবর্তী অ্যালবাম দ্য ভার্টিগো অফ ব্লিসেও প্রদর্শিত হবে) নামে একটি নতুন রেকর্ড করা গানের সাথে ডাবল এ-সাইড হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 2003 সালে, ব্যান্ডটি ইংল্যান্ডের মিল্টন কেইনসের গ্রেট লিনফোর্ডের লিনফোর্ড ম্যানর রেকর্ডিং স্টুডিওতে ফিরে যায়, ব্ল্যাকড স্কাই-এর ফলো-আপ রেকর্ড করার জন্য। 24শে মার্চ, "দ্য আইডিয়াল হাইট" নামে একটি নতুন একক মুক্তি পায়, তারপরে 26শে মে আরও একটি নতুন একক "প্রশ্ন ও উত্তর" প্রকাশিত হয়। ব্যান্ডের দ্বিতীয় অ্যালবাম, দ্য ভার্টিগো অফ ব্লিস 16ই জুন মুক্তি পায়, ইতিবাচক পর্যালোচনার জন্য যা ব্ল্যাকনেড স্কাইয়ের তুলনায় অ্যালবামের আরও পরীক্ষামূলক শৈলীর পাশাপাশি স্ট্রিং বিভাগগুলির প্রবর্তনের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। দ্য ভার্টিগো অফ ব্লিস-এর জন্য নিরলসভাবে সফর করার পর, ব্যান্ডটি একটি ফলো-আপ অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য ওয়েলসের মনমাউথের মনো ভ্যালি স্টুডিওতে ফিরে যায়। আগের অ্যালবামের মতো, আসল অ্যালবামের আগে দুটি একক মুক্তি পেয়েছিলঃ "গ্লিটার অ্যান্ড ট্রমা" এবং "মাই রিকভারি ইনজেকশন" যথাক্রমে 9ই আগস্ট এবং 20শে সেপ্টেম্বর। 31শে মে একটি অতিরিক্ত ডিজিটাল ডাউনলোডও প্রকাশিত হয়েছিল, যার নাম ছিল "জাগ্গি স্নেকের মতো কোনও জিনিস নেই"। 4ঠা অক্টোবর, ব্যান্ডের তৃতীয় অ্যালবাম, ইনফিনিটি ল্যান্ড মুক্তি পায়, তারপরে 14ই ফেব্রুয়ারি 2005-এ অ্যালবামের চূড়ান্ত একক, "অনলি ওয়ান ওয়ার্ড কামস টু মাইন্ড" মুক্তি পায়। 16ই ফেব্রুয়ারি, ব্যান্ডটি জেন লোয়ের বিবিসি রেডিও 1 শোতে মাইদা ভ্যালে থেকে ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দের "টেক মি আউট"-এর একটি প্রচ্ছদ সরাসরি পরিবেশন করে। সাইমন নিলের পার্শ্ব প্রকল্প মারমাদুকে ডিউক 2005 সালে একটি অ্যালবামও প্রকাশ করে, যা দ্য ম্যাগনিফিসেন্ট ডিউক নামে পরিচিত। তিনি বেস এবং ড্রামসের সাথে জনস্টন যমজদের সাথে যুক্তরাজ্য সফর করেছিলেন। | bquac |
2,931 | [
"ও'নিলের কী ধরনের অসুস্থতা ছিল?",
"কতদিন ধরে তিনি এই রোগে ভুগছিলেন?",
"এটাই কি তাকে হত্যা করেছে?",
"তার মৃত্যু কি স্বাস্থ্য সমস্যার কারণে নাকি আত্মহত্যার কারণে হয়েছে?",
"কোন বছর তিনি মারা যান?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কিসের কথা বলছিলেন তিনি?"
] | [
"ও'নিলের হাতে পারকিনসনের মতো তীব্র কম্পন ছিল।",
"তিনি প্রায় 10 বছর ধরে এই রোগে ভুগছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"স্বাস্থ্যগত সমস্যার কারণে তার মৃত্যু হয়েছে।",
"1953 সালে তাঁর মৃত্যু হয়।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর জীবন ও কর্মজীবনের কথা উল্লেখ করছিলেন।"
] | বহু বছর ধরে একাধিক স্বাস্থ্য সমস্যায় (বিষণ্নতা এবং মদ্যপান সহ) ভোগার পর, ও'নিল শেষ পর্যন্ত তাঁর হাতে পার্কিনসনের মতো তীব্র কম্পনের মুখোমুখি হন যা তাঁর জীবনের শেষ 10 বছরে তাঁর পক্ষে লেখা অসম্ভব করে তোলে; তিনি ডিক্টেশন ব্যবহার করার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু নিজেকে সেভাবে রচনা করতে অক্ষম বলে মনে করেছিলেন। তাও হাউসে থাকাকালীন, ও'নিল 1800-এর দশক থেকে একটি আমেরিকান পরিবারকে নিয়ে 11টি নাটকের একটি চক্র লেখার পরিকল্পনা করেছিলেন। এর মধ্যে মাত্র দুটি,'আ টাচ অফ দ্য পোয়েট "এবং'মোর স্টেটলি ম্যানশনস"-এর কাজ শেষ হয়েছে। তাঁর স্বাস্থ্যের অবনতি হওয়ায়, ও'নিল এই প্রকল্পের জন্য অনুপ্রেরণা হারিয়ে ফেলেন এবং মূলত তিনটি আত্মজীবনীমূলক নাটক, দ্য আইসম্যান কমেথ, লং ডে'স জার্নি ইনটু নাইট এবং আ মুন ফর দ্য মিসবেগটেন লিখেছিলেন। তাও হাউস ছেড়ে যাওয়ার ঠিক আগে এবং লেখার ক্ষমতা হারানোর আগে তিনি 1943 সালে ভুলভ্রষ্টদের জন্য চাঁদ সম্পূর্ণ করতে সক্ষম হন। ইউজিনের অনুরোধে কার্লোটা আরও অনেক অসমাপ্ত নাটকের খসড়া ধ্বংস করে দেন। ও'নিল 1953 সালের 27শে নভেম্বর 65 বছর বয়সে বোস্টনের বে স্টেট রোডের শেরাটন হোটেলের (বর্তমানে বোস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ের শেল্টন হল) রুম 401-এ মারা যান। যখন সে মারা যাচ্ছিল, তখন সে তার শেষ কথাগুলো ফিসফিস করে বলেছিলঃ "আমি এটা জানতাম। আমি তা জানতাম। একটি হোটেলের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন এবং একটি হোটেলের ঘরে মারা যান। প্যাটি হার্স্ট বিচারের প্রধান প্রসিকিউটিং বিশেষজ্ঞ ডঃ হ্যারি কোজোল অসুস্থতার এই শেষ বছরগুলিতে ও'নিলের চিকিৎসা করেছিলেন। তিনি ও'নিলের মৃত্যুর সময়ও উপস্থিত ছিলেন এবং জনসাধারণের কাছে এই সত্যটি ঘোষণা করেছিলেন। ও'নিলকে বোস্টনের জ্যামাইকা প্লেইন পাড়ায় ফরেস্ট হিলস কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। 1956 সালে কার্লোটা তাঁর আত্মজীবনীমূলক নাটক লং ডে'স জার্নি ইনটু নাইট প্রকাশের ব্যবস্থা করেন, যদিও তাঁর লিখিত নির্দেশে বলা হয়েছিল যে তাঁর মৃত্যুর 25 বছর পর পর্যন্ত এটি জনসমক্ষে প্রকাশ করা হবে না। এটি মঞ্চে নির্মিত হয়েছিল এবং অসাধারণ সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিল এবং 1957 সালে পুলিৎজার পুরস্কার জিতেছিল। এই শেষ নাটকটিকে ব্যাপকভাবে তাঁর সেরা নাটক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। মরণোত্তর প্রকাশিত অন্যান্য রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে আ টাচ অফ দ্য পোয়েট (1958) এবং মোর স্টেটলি ম্যানশনস (1967)। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ডাক পরিষেবা ও'নিলকে একটি বিশিষ্ট আমেরিকান সিরিজ (1965-1978) $1 ডাকটিকিট দিয়ে সম্মানিত করে। | bquac |
2,932 | [
"1987 সালে কী ঘটেছিল?",
"কিছু পরিবর্তন কী ছিল?",
"তারা কোন সঙ্গীত তৈরি করেছিল?",
"এই একক চার্টগুলির মধ্যে কোনটি কি ছিল?",
"তারা কি সফরে গিয়েছিল?",
"101 কী ছিল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"1987 সালে, ডেপেচ মোড মিউজিক ফর দ্য ম্যাস প্রকাশ করে এবং একটি বিশ্ব সফরে যায়।",
"প্রসঙ্গে উল্লিখিত কিছু পরিবর্তন হ'ল নিঃশব্দ রেকর্ডসের সাথে সম্পর্কিত নয় এমন একজন প্রযোজক, ডেভ বাসকোম্বকে রেকর্ডিং সেশনে সহায়তা করার জন্য ডাকা হয়েছিল।",
"তারা \"স্ট্রেঞ্জলভ\", \"নেভার লেট মি ডাউন এগেইন\" এবং \"বিহাইন্ড দ্য হুইল\... | 1987-এর মিউজিক ফর দ্য ম্যাসে ব্যান্ডের শব্দ এবং কাজের পদ্ধতিতে আরও পরিবর্তন দেখা যায়। প্রথমবারের মতো নিঃশব্দ রেকর্ডসের সাথে সম্পর্কিত নয় এমন একজন প্রযোজক, ডেভ বাসকোম্বকে রেকর্ডিং সেশনে সহায়তা করার জন্য ডাকা হয়েছিল, যদিও অ্যালান ওয়াইল্ডারের মতে, বাসকোম্বের ভূমিকা ইঞ্জিনিয়ারের চেয়ে বেশি ছিল। অ্যালবামটি তৈরি করার সময়, ব্যান্ডটি মূলত সিন্থেসাইজার পরীক্ষার পক্ষে নমুনা সংগ্রহ করা এড়িয়ে চলেছিল। একক "স্ট্রেঞ্জলভ", "নেভার লেট মি ডাউন অ্যাগেইন" এবং "বিহাইন্ড দ্য হুইল"-এর চার্ট পারফরম্যান্স যুক্তরাজ্যে হতাশাজনক প্রমাণিত হলেও, তারা কানাডা, ব্রাজিল, পশ্চিম জার্মানি, দক্ষিণ আফ্রিকা, সুইডেন এবং সুইজারল্যান্ডের মতো দেশে ভাল পারফর্ম করেছে, প্রায়শই শীর্ষ দশে পৌঁছেছে। রেকর্ড মিরর মিউজিক ফর দ্য ম্যাসকে "এখন পর্যন্ত সবচেয়ে দক্ষ এবং আকর্ষণীয় মোড অ্যালবাম" হিসাবে বর্ণনা করেছে। অ্যালবামটি মার্কিন বাজারেও একটি যুগান্তকারী সাফল্য অর্জন করে। 1987 সালের 22শে অক্টোবর মিউজিক ফর দ্য ম্যাসেস ট্যুর শুরু হয়। 1988 সালের 7ই মার্চ, কোনও পূর্ব ঘোষণা ছাড়াই যে তারা শিরোনাম অভিনয় করবে, পূর্ব বার্লিনের ওয়ার্নার-সিলিনবাইন্ডার-হ্যালেতে ডেপেচ মোড বাজানো হয়, যা কমিউনিস্ট পূর্ব জার্মানিতে পারফর্ম করা কয়েকটি পশ্চিমা গোষ্ঠীর মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। তারা 1988 সালে বুদাপেস্ট এবং প্রাগে কনসার্টও করেছিল, উভয়ই সেই সময়ে কমিউনিস্ট ছিল। 18ই জুন 1988-এ পাসাদেনা রোজ বোল-এ একটি কনসার্টের মাধ্যমে বিশ্ব সফরটি শেষ হয়, যেখানে 60,453 জন দর্শক উপস্থিত ছিলেন, যা ভেন্যুটির জন্য আট বছরের মধ্যে সর্বোচ্চ। এই সফরটি ব্যান্ডের জন্য একটি যুগান্তকারী এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি বিশাল সাফল্য ছিল। এটি 101 সালে নথিভুক্ত করা হয়েছিল-ডি. এ. পেনেবেকারের একটি কনসার্ট ফিল্ম এবং এর সাথে সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম। চলচ্চিত্রটি ভক্তদের মধ্যে মিথস্ক্রিয়া চিত্রিত করার জন্য উল্লেখযোগ্য। অ্যালান ওয়াইল্ডারকে শিরোনামটি নিয়ে আসার কৃতিত্ব দেওয়া হয়, উল্লেখ করে যে এই পারফরম্যান্সটি সফরের 101 তম এবং চূড়ান্ত পারফরম্যান্স ছিল। 1988 সালের 7ই সেপ্টেম্বর, লস অ্যাঞ্জেলেসের ইউনিভার্সাল অ্যাম্ফিথিয়েটারে 1988 এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে ডেপেচ মোড "স্ট্রেঞ্জলভ" পরিবেশন করে। | bquac |
2,933 | [
"কেন ক্লার্ক ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেলেন?",
"তাঁর কি অন্য কোনও নেতিবাচক মন্তব্য ছিল?",
"তাঁর স্থলাভিষিক্ত কে হলেন?",
"কীভাবে তারা ওয়াইল্ডারকে খুঁজে পেল?",
"তারা কি ওয়াইল্ডার ছাড়া অন্যদের অডিশন দিয়েছিল?",
"ওয়াইল্ডারের সঙ্গে সমন্বয়টা কীভাবে হয়েছিল?",
"তাঁর কণ্ঠে কী ছিল অনন্য?",
"ওয়াইল্ডার যখন যোগ দি... | [
"ক্লার্ক ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান কারণ ব্যান্ডটি যে দিকে যাচ্ছিল তাতে তিনি অস্বস্তিবোধ করতেন এবং পর্যাপ্ত সময় না পাওয়ায় অসন্তুষ্ট ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তারা পশ্চিম লন্ডনের ধ্রুপদীভাবে প্রশিক্ষিত কীবোর্ডবাদক অ্যালান ওয়াইল্ডারকে পেয়েছিলেন।",
"21 বছরের কম বয়সী একজন সঙ্গীতজ্ঞের সন্ধানে মেলোডি মেকারে একটি বেনামী ... | স্পিক অ্যান্ড স্পেলের জন্য সফর এবং প্রচারের সময়, ক্লার্ক ব্যক্তিগতভাবে ব্যান্ডটি যে দিকে যাচ্ছিল তাতে তার অস্বস্তি প্রকাশ করতে শুরু করে। পরে তিনি অসন্তোষ প্রকাশ করে বলেন, "কিছু করার জন্য কখনই পর্যাপ্ত সময় ছিল না। সব সাক্ষাৎকার এবং ফটোসেশনের ক্ষেত্রে নয়। " 1981 সালের নভেম্বরে ক্লার্ক প্রকাশ্যে ঘোষণা করেন যে তিনি ডেপেচ মোড ছেড়ে দিচ্ছেন। এটিও দাবি করা হয়েছিল যে ক্লার্ক সফর করতে করতে অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন, যা বহু বছর পরে গাহান বলেছিলেন যে "বেশ সত্যি কথা বলতে গেলে বাজে কথা"। গহান আরও বলেছিলেন যে তিনি "হঠাৎ করে এর প্রতি আগ্রহ হারিয়ে ফেলেছিলেন এবং ভক্তদের কাছ থেকে চিঠি পেতে শুরু করেছিলেন যে তিনি কী ধরনের মোজা পরেছিলেন"। এর পরপরই, ক্লার্ক ব্লুজ গায়ক অ্যালিসন ময়েটের সাথে যোগ দিয়ে ইয়াজু (বা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ইয়াজ) গঠন করেন। ক্লার্কের ডেপেচ মোডের জন্য উপাদান লেখা অব্যাহত রাখার প্রাথমিক আলোচনার শেষ পর্যন্ত কোনও লাভ হয়নি। তৃতীয় পক্ষের সূত্র অনুসারে, ক্লার্ক ডেপেচ মোডের বাকি সদস্যদের "অনলি ইউ" ট্র্যাকের প্রস্তাব দিয়েছিলেন, কিন্তু তারা তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। ক্লার্ক অবশ্য একটি সাক্ষাত্কারে অস্বীকার করেছেন যে এই ধরনের প্রস্তাব কখনও হয়েছিল, এই বলে যে, "আমি জানি না যে এটি কোথা থেকে এসেছে। কথাটা ঠিক নয় "। গানটি ইয়াজুর জন্য ইউকে শীর্ষ 3 হিট হয়ে ওঠে। গোর, যিনি লিখেছিলেন "তোরা! তোরা! তোরা! " এবং স্পিক অ্যান্ড স্পেলের জন্য যন্ত্রগত "বিগ মাফ", ব্যান্ডের প্রধান গীতিকার হয়ে ওঠে। 1981 সালের শেষের দিকে, ব্যান্ডটি মেলোডি মেকারে অন্য একজন সঙ্গীতজ্ঞের সন্ধানে একটি বেনামী বিজ্ঞাপন দেয়ঃ "নাম ব্যান্ড, সংশ্লেষিত, অবশ্যই একুশ বছরের কম বয়সী হতে হবে"। পশ্চিম লন্ডনের ধ্রুপদীভাবে প্রশিক্ষিত কীবোর্ডবাদক অ্যালান ওয়াইল্ডার সাড়া দিয়েছিলেন এবং দুটি অডিশনের পরে এবং 22 বছর বয়সী হওয়া সত্ত্বেও, 1982 সালের গোড়ার দিকে প্রাথমিকভাবে ভ্রমণকারী সদস্য হিসাবে পরীক্ষামূলক ভিত্তিতে নিয়োগ করা হয়েছিল। ওয়াইল্ডারকে পরে ব্যান্ডের "সঙ্গীত পরিচালক" বলা হয়, যিনি 1995 সালে তার প্রস্থানের আগে পর্যন্ত ব্যান্ডের শব্দের জন্য দায়ী ছিলেন। প্রযোজক ফ্লাড যেমন বলেছিলেন, "[অ্যালান] এক ধরনের কারিগর, মার্টিনের আইডিয়া ম্যান এবং [ডেভ] মনোভাব।" 1982 সালের জানুয়ারিতে, ব্যান্ডটি ক্লার্ককে ছাড়াই তাদের প্রথম একক "সি ইউ" প্রকাশ করে, যা ইউকে চার্টে ক্লার্ক-রচিত তিনটি একককে পরাজিত করতে সক্ষম হয় এবং ষষ্ঠ স্থানে পৌঁছায়। পরবর্তী সফরে ব্যান্ডটি উত্তর আমেরিকায় তাদের প্রথম শো করতে দেখেছিল। ব্যান্ডের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবামের আগে আরও দুটি একক, "দ্য মিনিং অফ লাভ" এবং "লিভ ইন সাইলেন্স" মুক্তি পায়, যার উপর তারা 1982 সালের জুলাই মাসে কাজ শুরু করে। ড্যানিয়েল মিলার ওয়াইল্ডারকে জানিয়েছিলেন যে অ্যালবামটির রেকর্ডিংয়ের জন্য তাঁর প্রয়োজন ছিল না, কারণ মূল ত্রয়ী প্রমাণ করতে চেয়েছিল যে তারা ভিন্স ক্লার্ককে ছাড়া সফল হতে পারে। সেই সেপ্টেম্বরে একটি ব্রোকেন ফ্রেম মুক্তি পায় এবং পরের মাসে ব্যান্ডটি তাদের 1982 সালের সফর শুরু করে। একটি অ-অ্যালবাম একক, "গেট দ্য ব্যালেন্স রাইট!", 1983 সালের জানুয়ারিতে মুক্তি পায়, যা ওয়াইল্ডারের সাথে রেকর্ড করা প্রথম ডেপেচ মোড ট্র্যাক। | bquac |
2,934 | [
"বিবাহিত প্রেম কি?",
"বইটির নাম কী ছিল?",
"এর কত কপি বিক্রি হয়েছে?",
"ফলোআপ কি ছিল?",
"সেই বইটি কি ভালো করেছে?",
"তাঁর বইগুলি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"সে কি অন্য কিছু লিখেছে?",
"সেই বইটিও কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"ম্যারিড লাভ 1918 সালে মার্গারেট স্যাঙ্গারের দ্বিতীয় স্বামী হেনরি জে. স্টোপস রচিত একটি বই।",
"বইটির নাম ছিল বিবাহিত প্রেম।",
"এটি কত কপি বিক্রি হয়েছে তা স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি, তবে উল্লেখ করা হয়েছে যে প্রথম বছরে এর পাঁচটি সংস্করণের প্রয়োজন ছিল।",
"এর পরবর্তী ছিল'ওয়াইজ প্যারেন্টহুডঃ এ বুক ফর ম্যারিড ... | 1913 সালে তার বিবাহবিচ্ছেদের প্রক্রিয়া শুরু হওয়ার সাথে সাথে, স্টোপস একটি বই লিখতে শুরু করেন যে তিনি কীভাবে ভেবেছিলেন যে বিবাহের কাজ করা উচিত। 1913 সালের জুলাই মাসে, তিনি মার্গারেট স্যাঙ্গারের সাথে দেখা করেন, যিনি ফ্যাবিয়ান সোসাইটির সভায় জন্ম নিয়ন্ত্রণের বিষয়ে একটি বক্তৃতা দিয়েছিলেন। স্টোপস স্যাঙ্গারকে তার লেখা দেখান এবং গর্ভনিরোধের উপর একটি অধ্যায় সম্পর্কে তার পরামর্শ চান। 1913 সালের শেষের দিকে স্টোপসের বইটি শেষ হয়। তিনি এটি ব্ল্যাকি এবং সনের কাছে প্রস্তাব করেছিলেন, যারা তা প্রত্যাখ্যান করেছিল। বেশ কয়েকজন প্রকাশক বইটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কারণ তারা এটিকে খুব বিতর্কিত বলে মনে করেছিলেন। 1917 সালে ম্যালথুসিয়ান লীগের সচিব বিনি ডানলপ যখন তাকে স্টোপসের ভবিষ্যৎ দ্বিতীয় স্বামী হামফ্রে ভার্ডন রোয়ের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, তখন তিনি সেই উৎসাহ পেয়েছিলেন যা তাকে তার বই প্রকাশ করতে সাহায্য করেছিল। রো জন্ম নিয়ন্ত্রণে আগ্রহী একজন জনহিতৈষী ছিলেন; তিনি কাজটি প্রকাশের জন্য ফিফিল্ড অ্যান্ড কোম্পানিকে অর্থ প্রদান করেছিলেন। বইটি তাত্ক্ষণিকভাবে সফল হয়, যার জন্য প্রথম বছরে পাঁচটি সংস্করণের প্রয়োজন হয় এবং স্টোপসকে জাতীয় বিশিষ্টতায় উন্নীত করে। ম্যারিড লাভ 26শে মার্চ 1918-এ প্রকাশিত হয়েছিল; সেই দিন, স্টোপস হামফ্রে রো-এর সঙ্গে দেখা করতে গিয়েছিলেন, যিনি তাঁর বিমান বিধ্বস্ত হওয়ার পর প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় পরিষেবা থেকে গোড়ালি ভেঙে সবেমাত্র ফিরে এসেছিলেন। দুই মাসেরও কম সময়ের মধ্যে তাদের বিয়ে হয় এবং স্টোপস তার বইয়ে যা প্রচার করেছিলেন তা অনুশীলন করার প্রথম সুযোগ পান। বিবাহিত প্রেমের সাফল্য স্টোপসকে একটি ফলো-আপ প্রদান করতে উৎসাহিত করেছিল; ইতিমধ্যে লিখিত ওয়াইজ প্যারেন্টহুডঃ বিবাহিত মানুষের জন্য একটি বই, জন্ম নিয়ন্ত্রণের উপর একটি ম্যানুয়াল যা সেই বছরের শেষের দিকে প্রকাশিত হয়েছিল। অনেক পাঠক ব্যক্তিগত পরামর্শের জন্য স্টোপসকে লিখেছিলেন, যা তিনি প্রাণবন্তভাবে দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। পরের বছর, স্টোপস এ লেটার টু ওয়ার্কিং মাদার্স প্রকাশ করেন কিভাবে সুস্থ সন্তান জন্ম দিতে হয় এবং দুর্বল গর্ভধারণ এড়ানো যায়, দরিদ্রদের লক্ষ্য করে ওয়াইজ প্যারেন্টহুডের একটি সংক্ষিপ্ত সংস্করণ। এটি একটি 16 পৃষ্ঠার পুস্তিকা ছিল এবং বিনামূল্যে বিতরণ করার কথা ছিল। স্টোপসের কাঙ্ক্ষিত শ্রোতারা-এই কাজ পর্যন্ত-মধ্যবিত্ত শ্রেণী ছিল। তিনি শ্রমিক শ্রেণীর প্রতি খুব কম আগ্রহ বা সম্মান দেখিয়েছিলেন; চিঠির লক্ষ্য ছিল তার পক্ষপাতদুষ্টতা দূর করা। 1919 সালের 16ই জুলাই, স্টোপস-গর্ভবতী এবং এক মাসের বকেয়া-একটি নার্সিংহোমে প্রবেশ করেন। জন্মের পদ্ধতি নিয়ে স্টোপস এবং ডাক্তারদের মধ্যে দ্বন্দ্ব হয়েছিল-তাকে হাঁটু গেড়ে জন্ম দেওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়নি। শিশুটি মৃত অবস্থায় ছিল; চিকিৎসকরা পরামর্শ দিয়েছিলেন যে ঘটনাটি সিফিলিসের কারণে হয়েছিল, তবে একটি পরীক্ষায় সম্ভাবনাটি বাদ দেওয়া হয়েছিল। স্টোপস ক্ষিপ্ত হয়ে বলেছিল যে তার বাচ্চাকে হত্যা করা হয়েছে। তার বয়স হয়েছিল 38 বছর। | bquac |
2,935 | [
"মেরি স্টোপস কোন বৈজ্ঞানিক গবেষণা করেছিলেন?",
"কয়লা নিয়ে তাঁর গবেষণা কি কখনও প্রকাশিত হয়েছিল?",
"তিনি কি এডুয়ার্ড সুয়েসের তত্ত্বকে প্রমাণ করেছিলেন?",
"স্টোপস কি অন্য কোনও গবেষণা করেছিলেন?",
"জাপানে স্টোপস কী গবেষণা করেছিলেন?",
"জাপানে তাঁর গবেষণা থেকে কি কোনও ফলাফল বা প্রকাশিত গবেষণাপত্র পাওয়া গেছে?... | [
"মেরি স্টোপস কয়লা, কয়লার বল এবং গ্লোসপটেরিস (পার্মিয়ান বীজ ফার্ন) নিয়ে বৈজ্ঞানিক গবেষণা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"স্টোপস জাপানে কয়লা এবং জীবাশ্ম উদ্ভিদের উপর গবেষণা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"স্টোপস ভূতাত্ত্বিক ক্ষেত্রের কাজ করেছিলেন এবং জাদুঘরের ভূতাত্ত্বিক সংগ্রহে গবেষণা ... | ম্যানচেস্টারে স্টোপসের সময়ে, তিনি কয়লা এবং কয়লার বল অধ্যয়ন করেছিলেন এবং গ্লোসপটেরিস (পার্মিয়ান বীজ ফার্ন) সংগ্রহ নিয়ে গবেষণা করেছিলেন। এটি গন্ডোয়ানা বা পাঙ্গিয়ার অস্তিত্ব সম্পর্কিত এডুয়ার্ড সুয়েসের তত্ত্বকে প্রমাণ করার একটি প্রচেষ্টা ছিল। 1904 সালে অ্যান্টার্কটিক এক্সপ্লোরার রবার্ট ফ্যালকন স্কটের সাথে তাঁর একটি তহবিল সংগ্রহের বক্তৃতার সময় একটি সুযোগ সাক্ষাত সুয়েসের তত্ত্বকে প্রমাণ করার সম্ভাবনা নিয়ে আসে। সুয়েসের তত্ত্ব প্রমাণ করার জন্য স্টোপসের আবেগ তাকে অ্যান্টার্কটিকায় স্কটের পরবর্তী অভিযানে যোগ দেওয়ার সম্ভাবনা নিয়ে আলোচনা করতে পরিচালিত করেছিল। তিনি এই অভিযানে যোগ দেননি, তবে স্কট এই তত্ত্বের প্রমাণ দেওয়ার জন্য জীবাশ্মের নমুনা ফিরিয়ে আনার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। 1912 সালের টেরা নোভা অভিযানের সময় স্কট মারা যান, কিন্তু স্কট এবং তাঁর সঙ্গীদের দেহের কাছে পাওয়া কুইন মড পর্বতমালার উদ্ভিদের জীবাশ্ম এই প্রমাণ সরবরাহ করে। 1907 সালে স্টোপস একটি বৈজ্ঞানিক মিশনে জাপানে যান। তিনি টোকিওর ইম্পেরিয়াল বিশ্ববিদ্যালয়ে আঠারো মাস কাটিয়েছিলেন এবং জীবাশ্ম উদ্ভিদের জন্য হোক্কাইডোতে কয়লা খনি অনুসন্ধান করেছিলেন। তিনি 1910 সালে "জার্নাল ফ্রম জাপানঃ অ্যা ডেইলি রেকর্ড অফ লাইফ অ্যাজ সিন বাই অ্যা সায়েন্টিস্ট" নামে একটি ডায়েরি হিসাবে তাঁর জাপানি অভিজ্ঞতাগুলি প্রকাশ করেছিলেন। 1910 সালে, কানাডার জিওলজিকাল সার্ভে নিউ ব্রান্সউইকের সেন্ট জনের একটি ভূতাত্ত্বিক কাঠামো ফার্ন লেজের বয়স নির্ধারণের জন্য স্টোপসকে নিযুক্ত করে। এটি প্রারম্ভিক পেনসিলভানিয়ান যুগের ল্যানকাস্টার গঠনের অংশ। কানাডিয়ান পণ্ডিতরা ডেভোনিয়ান যুগ বা পেনসিলভেনিয়ান/আপার কার্বনিফেরাস যুগের মধ্যে বিভক্ত ছিলেন। বড়দিনের আগে গবেষণা শুরু করার জন্য স্টোপস উত্তর আমেরিকায় এসেছিলেন। 29শে ডিসেম্বর, তিনি মিসৌরির সেন্ট লুইসে কানাডিয়ান গবেষক রেজিনাল্ড র্যাগলস গেটসের সাথে দেখা করেন; দু'দিন পরে তাদের বাগদান হয়। 1911 সালের ফেব্রুয়ারিতে আন্তরিকভাবে ফার্ন লেজগুলিতে তাঁর কাজ শুরু করে, তিনি ভূতাত্ত্বিক ক্ষেত্রের কাজ করেছিলেন এবং জাদুঘরগুলিতে ভূতাত্ত্বিক সংগ্রহে গবেষণা করেছিলেন এবং আরও তদন্তের জন্য নমুনাগুলি ইংল্যান্ডে প্রেরণ করেছিলেন। এই দম্পতি মার্চ মাসে বিয়ে করেন এবং সেই বছরের 1লা এপ্রিল ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন। স্টোপস তার গবেষণা চালিয়ে যান। 1912 সালের মাঝামাঝি সময়ে তিনি কার্বনিফেরাসের পেনসিলভানিয়ান যুগের জন্য তার ফলাফল প্রদান করেন। কানাডা সরকার 1914 সালে তার ফলাফল প্রকাশ করে। একই বছরের শেষের দিকে, গেটসের সাথে তার বিয়ে বাতিল হয়ে যায়। [1] প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময়, স্টোপস ব্রিটিশ সরকারের জন্য কয়লা অধ্যয়নে নিযুক্ত ছিলেন, যা আর. ভি-র সাথে "কয়লার সংবিধানের উপর মনোগ্রাফ" লেখার মাধ্যমে শেষ হয়েছিল। 1918 সালে হুইলার। বিবাহের বিষয় এবং জন্ম নিয়ন্ত্রণের উপর স্টোপসের কাজের সাফল্য তাকে তার পাণ্ডিত্যপূর্ণ কাজ হ্রাস করতে পরিচালিত করেছিল; তার শেষ বৈজ্ঞানিক প্রকাশনা ছিল 1935 সালে। ডব্লিউ. জি. চালোনারের (2005) মতে, "1903 থেকে 1935 সালের মধ্যে তিনি প্যালিওবোটানিক্যাল গবেষণাপত্রের একটি সিরিজ প্রকাশ করেছিলেন যা তাকে তার সময়ের শীর্ষস্থানীয় অর্ধ-ডজন ব্রিটিশ প্যালিওবোটনিস্টদের মধ্যে স্থান দিয়েছিল।" প্রাচীনতম অ্যাঞ্জিওস্পার্ম, কয়লার বল গঠন এবং কয়লার ম্যাকেরালগুলির প্রকৃতি সম্পর্কে জ্ঞান অর্জনে স্টোপস বড় অবদান রেখেছিলেন। কয়লার জন্য তিনি যে শ্রেণিবিন্যাস পরিকল্পনা এবং পরিভাষা তৈরি করেছিলেন তা এখনও ব্যবহার করা হচ্ছে। স্টোপস প্যালিওবোটানির উপর একটি জনপ্রিয় বইও লিখেছিলেন, "প্রাচীন উদ্ভিদ" (1910; ব্ল্যাকি, লন্ডন), যা অ-বিজ্ঞানীদের কাছে বিষয়টি পরিচয় করানোর একটি সফল অগ্রগামী প্রচেষ্টা বলে অভিহিত হয়েছিল। | bquac |
2,936 | [
"তিনি কখন তাঁর পরিচালনামূলক কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কোন দলগুলি পরিচালনা করেছিলেন?",
"ম্যানেজার হিসেবে তাঁর কী কী সাফল্য ছিল?",
"হজস আর কোন কোন সাফল্যের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছেন?"
] | [
"1963 সালে তিনি তাঁর পরিচালনামূলক কর্মজীবন শুরু করেন।",
"তিনি সিনেটর, ওয়াশিংটন সিনেটর, নিউইয়র্ক মেটস এবং হিউস্টন অ্যাস্ট্রোস পরিচালনা করেছিলেন।",
"তিনি ওয়াশিংটন সিনেটর এবং নিউইয়র্ক মেট্সের ম্যানেজার হিসাবে সফল ছিলেন।",
"হজস 1969 সালে \"মিরাকল মেটস\"-এর সাথে বিশ্ব সিরিজ জেতার সাথে জড়িত ছিলেন এবং দ্য স্পোর... | 1963 সালে মেট্সের সাথে 11টি খেলার পর, যে সময়ে তিনি কোনও হোমার ছাড়াই. 227 রান করেন এবং আহত হন, মে মাসের শেষের দিকে আউটফিল্ডার জিমি পিয়ার্সালের জন্য তাকে ওয়াশিংটন সিনেটরদের কাছে হস্তান্তর করা হয় যাতে তিনি মিকি ভার্ননকে ওয়াশিংটনের ম্যানেজার হিসাবে প্রতিস্থাপন করতে পারেন। হজস তার নতুন অবস্থানে স্পষ্টভাবে মনোনিবেশ করার জন্য অবিলম্বে খেলা থেকে অবসরের ঘোষণা দেন। জায়ান্টসের উইলি মেস কয়েক সপ্তাহ আগে 19শে এপ্রিল ডানহাতি হিটারদের মধ্যে এনএল-এর হোম রান লিডার হওয়ার জন্য তাকে অতিক্রম করেছিলেন; হজসের শেষ খেলাটি 5ই মে জায়ান্টদের (যারা 1958 সালে সান ফ্রান্সিসকোতে চলে এসেছিল) হোস্টিং করা ডাবল হেডারে হয়েছিল। হজস 1967 সাল পর্যন্ত সিনেটরদের পরিচালনা করেছিলেন এবং যদিও তারা প্রতিটি মরসুমে উন্নতি করেছিলেন তারা কখনও জয়ের রেকর্ড অর্জন করতে পারেননি। তাঁর কর্মজীবনের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ঘটনাগুলির মধ্যে একটি 1965 সালের গ্রীষ্মে ঘটেছিল, যখন পিচার রাইন ডুরেন-তাঁর কর্মজীবনের শেষে পৌঁছেছিলেন এবং মদ্যপানের মধ্যে ডুবে গিয়েছিলেন-আত্মহত্যার অভিপ্রায় নিয়ে একটি সেতুর উপর দিয়ে হেঁটেছিলেন; তাঁর ম্যানেজার তাকে প্রান্ত থেকে দূরে নিয়ে গিয়েছিলেন। 1968 সালে হজসকে নিউইয়র্কে ফিরিয়ে আনা হয় বহুবর্ষজীবী হতাশাজনক মেট্স পরিচালনা করার জন্য, এবং যদিও দলটি শুধুমাত্র একটি 73-89 রেকর্ড পোস্ট করেছিল, তবুও এটি তাদের সাত বছরের অস্তিত্বের সেরা চিহ্ন ছিল। 1969 সালে, তিনি "মিরাকল মেটস"-কে বিশ্ব সিরিজ চ্যাম্পিয়নশিপে নেতৃত্ব দেন, ব্যাপকভাবে পছন্দের বাল্টিমোর ওরিওলসকে পরাজিত করেন; প্রথম খেলায় হেরে যাওয়ার পর, তারা পরপর চারটি জয় লাভ করে, যার মধ্যে দুটি ছিল 2-1 স্কোরের ব্যবধানে। প্রথমবারের মতো নবম স্থানের চেয়ে বেশি স্থান অর্জন করে, মেটস কেবল একটি বিশ্ব সিরিজ জেতার জন্য প্রথম সম্প্রসারণ দল হয়ে ওঠেনি, বরং আগের বছর. 500 এর অধীনে কমপক্ষে 15 টি গেম শেষ করার পরে ফল ক্লাসিক জেতার জন্য প্রথম দল হয়ে ওঠে। দক্ষতার সাথে তার খেলোয়াড়দের প্লাটুন করার জন্য, ডগআউটের প্রত্যেককে ব্যবহার করার জন্য, সবাইকে সতেজ রাখার জন্য হজসকে দ্য স্পোর্টিং নিউজের ম্যানেজার অফ দ্য ইয়ার মনোনীত করা হয়েছিল। হজস 1971 সালের মরশুম জুড়ে ম্যানেজার হিসেবে কাজ চালিয়ে যান। 1972 সালের মরশুম শুরুর আগেই তিনি মারা যান এবং যোগী বেরার স্থলাভিষিক্ত হন। 1969 সালের 30শে জুলাই ডাবলহেডারের দ্বিতীয় খেলায়, হিউস্টন অ্যাস্ট্রোস, প্রথম খেলার নবম ইনিংসে 11 রান করার পর, 10 রানের তৃতীয় ইনিংসের মাঝখানে ছিল, বাম মাঠে বেশ কয়েকটি লাইন ড্রাইভ আঘাত করে। মেট্সের তারকা বাঁ দিকের ফিল্ডার ক্লিওন জোন্স যখন আউটফিল্ডে একটি বল আঘাত করার পরে তাড়াহুড়ো করতে ব্যর্থ হন, হজস তাকে খেলা থেকে সরিয়ে দেন, তবে জোনসকে ডগআউট থেকে বেরিয়ে আসার সংকেত দেওয়ার পরিবর্তে, বা তার একজনকে কাজটি অর্পণ করার পরিবর্তে কোচ, হজস ডগআউট ছেড়ে চলে যান এবং ধীরে ধীরে, ইচ্ছাকৃতভাবে, জোনসকে সরিয়ে দেওয়ার জন্য বাম মাঠের দিকে সমস্ত পথ হেঁটে যান এবং তাকে ডগআউটে ফিরিয়ে নিয়ে যান, যা পুরো দলের জন্য একটি দুর্দান্ত বার্তা ছিল। জোন্সকে আর কখনও তাড়াহুড়ো করার কথা মনে করিয়ে দিতে হয়নি বলে জানা গেছে। রাল্ফ কিনার মেট্স সম্প্রচারের সময় এই গল্পটি কয়েক ডজন বার পুনর্বিবেচনা করেছিলেন, উভয়ই হজসের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে এবং তাঁর শান্ত কিন্তু শৃঙ্খলাবদ্ধ চরিত্রের চিত্র হিসাবে। | bquac |
2,937 | [
"হোজদের কৃতিত্ব কী ছিল?",
"তাঁর অন্যান্য কৃতিত্বগুলি কী কী ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"আরও কিছু আকর্ষণীয় দিক কী কী?",
"কেন তাদের নাম তাঁর নামে রাখা হয়েছিল?",
"তাঁর অন্যান্য সাফল্যগুলি কী কী ছিল?"
] | [
"হজস ছিলেন একজন পেশাদার বেসবল খেলোয়াড় যিনি ব্রুকলিন ডজার্স এবং নিউ ইয়র্ক মেটসের হয়ে খেলেছিলেন।",
"1969 সালে তিনি ব্রোঞ্জ পদক লাভ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"অন্যান্য আকর্ষণীয় দিকগুলি হল যে তিনি নিউ ইয়র্ক মেটসের হয়ে খেলেছিলেন এবং 1982 সালে নিউ ইয়র্ক মেটস হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন।",
"নিউইয়র্ক মেট্সের সাথে তা... | হজস তার কর্মজীবনে 2,071টি খেলায়. 487 স্লাগিং গড়, 1,921 হিট, 1,274 আরবিআই, 1,105 রান, 295 ডাবলস এবং 63টি চুরি করা বেস নিয়ে. 273 রান করেন। ডজার্সের সাথে তার 361 হোম রান স্নাইডারের 389-এর পরে দলের ইতিহাসে দ্বিতীয় স্থানে রয়েছে। তাঁর 1,614টি কর্মজীবনের দ্বৈত খেলা তাঁকে এনএল-এর ইতিহাসে কেবল চার্লি গ্রিমের (1733) পিছনে ফেলেছিল এবং 1984 সালে ক্রিস চ্যাম্বলিস তাঁকে অতিক্রম না করা পর্যন্ত ডানহাতি ফিল্ডিং করা প্রথম বেসম্যানের জন্য এটি একটি প্রধান লিগ রেকর্ড ছিল। তাঁর 1,281 কর্মজীবনের অ্যাসিস্ট ফ্রেড টেনির 1,363-এর পরে লিগের ইতিহাসে দ্বিতীয় স্থানে রয়েছে এবং সমস্ত ডানহাতি প্রথম বেসমেনদের মধ্যে কেবল এড কোনেচির 1,292-এর পিছনে রয়েছে। স্নাইডার 1964 সালে তার 1,137টি ক্যারিয়ার স্ট্রাইকআউটের এনএল রেকর্ড ভেঙে দেন। হজস 1969 সালে নিউ ইয়র্ক সিটির সর্বোচ্চ বেসামরিক সম্মান ব্রোঞ্জ পদক লাভ করেন। 1978 সালের 4ঠা এপ্রিল (যা হজসের 54তম জন্মদিন হত), মেরিন পার্কওয়ে ব্রিজ, যা ব্রুকলিনের মেরিন পার্ককে কুইন্সের রকওয়ের সাথে সংযুক্ত করে, তার স্মরণে মেরিন পার্কওয়ে-গিল হজস মেমোরিয়াল ব্রিজের নামকরণ করা হয়। তাঁর নামে নামকরণ করা ব্রুকলিনের অন্যান্য স্থানগুলি হল ক্যারল স্ট্রিটের একটি পার্ক, ব্রুকলিনের শেল রোডের একটি লিটল লিগ মাঠ, অ্যাভিনিউ এল এবং পি. এস-এর একটি অংশ। 193। এছাড়াও, ব্রুকলিনের বেডফোর্ড অ্যাভিনিউয়ের একটি অংশের নাম গিল হজস ওয়ে। ব্রুকলিনের একটি বোলিং অ্যালি, গিল হজস লেনসও তাঁর নামে নামকরণ করা হয়েছে। হজসকে 1982 সালে নিউ ইয়র্ক মেটস হল অফ ফেমেও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ইন্ডিয়ানায়, তাঁর জন্মস্থান প্রিন্সটনের উচ্চ বিদ্যালয়ের বেসবল স্টেডিয়াম এবং স্টেট রোড 57-এর উত্তর পাইক কাউন্টির হোয়াইট নদীর পূর্ব কাঁটাতার জুড়ে বিস্তৃত একটি সেতু তাঁর নাম বহন করে। 2007 সালে হজসকে মেরিন কর্পস স্পোর্টস হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। পিটার্সবার্গ লিটল লিগের একটি বেসবল দলও তার নাম হজস ডজার্স বহন করে। | bquac |
2,938 | [
"কোরি কি কাউকে বিয়ে করেছে?",
"ব্যক্তিগত জীবনে তিনি কী করেছেন?",
"তিনি কি এইসব আসক্তি কাটিয়ে উঠেছেন?",
"কে তাকে তার আসক্তি দূর করতে সাহায্য করেছিল?",
"তিনি কি এই আসক্তিগুলো ধরে রাখতে পেরেছিলেন?",
"প্রাথমিক জীবনে কে তাঁকে প্রভাবিত করেছিলেন?",
"এলভিস কি সবসময়ই একটি প্রভাব ছিল?",
"তাঁর প্রভাবকে সম্মান ... | [
"উত্তর নেই",
"তিনি মাদকাসক্ত হয়ে পড়েন এবং দুইবার অতিরিক্ত কোকেইন গ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর ঠাকুমা তাঁর আসক্তি দূর করতে তাঁকে সাহায্য করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তার ঠাকুমা তাকে রক সঙ্গীতের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, তাকে 1950 থেকে 1970-এর দশকের এলভিস প্রিসলির রেকর্ডের একটি সংগ্রহ দেখিয়েছিলেন।",
... | কোরি টড টেলর 1973 সালের 8ই ডিসেম্বর আইওয়ার ডেস ময়েন্সে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি বেশিরভাগই তাঁর একক মা দ্বারা ওয়াটারলু, আইওয়াতে বেড়ে ওঠেন, যে জায়গাটিকে টেলর "মাটির গর্ত এবং এর চারপাশে ভবন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি তাঁর বাবার দিক থেকে আইরিশ, জার্মান এবং নেটিভ আমেরিকান বংশোদ্ভূত এবং মায়ের দিক থেকে ডাচ এবং আইরিশ বংশোদ্ভূত। 1979 সালে, টেলর এবং তার মা 25 শতকে বিজ্ঞান কল্পকাহিনী সিরিজ বাক রজার্স দেখেছিলেন। সিরিজের আগে, 1978 সালের হরর চলচ্চিত্র হ্যালোউইনের একটি ট্রেলার ছিল। টেলর বলেছিলেন যে এটি "[নিজের] মধ্যে স্লিপকনটের কিছু বোধ তৈরি করেছিল"। হ্যালোইন যখন টেলরকে মুখোশ এবং হরর থিমের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিল, টেলরের ঠাকুমা তাকে রক সঙ্গীতের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, তাকে 1950 থেকে 1970-এর দশকের এলভিস প্রিসলির রেকর্ডের একটি সংগ্রহ দেখিয়েছিলেন। তিনি বিশেষত "টেডি বিয়ার", "ইন দ্য ঘেটো" এবং "সাসপিশিয়াস মাইন্ডস"-এর মতো গানগুলি খুঁজে পেয়েছিলেন যা তাঁর আগ্রহকে সবচেয়ে বেশি আকৃষ্ট করে, সেগুলিকে "ভাল সময়" হিসাবে বর্ণনা করে। টেলর অল্প বয়সেই ব্ল্যাক সাব্বাথ শুনতে শুরু করেছিলেন, তাদের প্রাথমিক কাজ থেকে শুরু করে। টেলর, তার মা এবং বোনের সাথে, এক সময় একটি "পুরানো জরাজীর্ণ খামারবাড়িতে" থাকতেন যা শরতের শেষের দিনগুলিতে "ব্ল্যাক সাব্বাথের অ্যালবামের প্রচ্ছদের মতো দেখায়"। 15 বছর বয়সে তিনি মাদকাসক্ত হয়ে পড়েন এবং দুইবার অতিরিক্ত কোকেইন গ্রহণ করেন। এই সময়ের মধ্যে, তিনি ওয়াটারলুতে বসবাস করছিলেন, কিন্তু পরে তিনি একাই চলে যান এবং ডেস মইনেসে তাঁর দাদির বাড়িতে চলে যান। তিনি তাকে আইনি হেফাজতে নিয়েছিলেন যাতে সে স্কুলে যাওয়া চালিয়ে যেতে পারে এবং তিনি তাকে সঙ্গীতের সরঞ্জাম কিনতে সাহায্য করেছিলেন। টেলরের বয়স যখন 18 বছর, তখন তিনি তাঁর দাদির বাড়ি ছেড়ে আইওয়ার বিভিন্ন জায়গায় যান, ডেস ময়েন্স এমন একটি জায়গা যেখানে তিনি প্রায়শই ফিরে আসতেন। 2017 সালে, ভাইসল্যান্ডের দ্য থেরাপিস্টের একটি পর্বে, টেলর প্রকাশ করেছিলেন যে তিনি 10 বছর বয়সে 16 বছর বয়সী এক বন্ধুর দ্বারা যৌন নির্যাতনের শিকার হয়েছিলেন। টেলর বলেছিলেন যে তিনি "সম্ভবত 18 বছর" না হওয়া পর্যন্ত এই ঘটনার কথা কাউকে বলেননি কারণ তার অপব্যবহারকারী "[তাকে] আঘাত করার হুমকি দিয়েছিল এবং [তার] মাকে আঘাত করার হুমকি দিয়েছিল।" 18 বছর বয়সে, টেলর যখন তার নানীর সাথে থাকতেন, তখন তিনি অতিরিক্ত মাত্রায় আত্মহত্যার চেষ্টা করেছিলেন। তার প্রাক্তন বান্ধবীর মা তাকে ডেস মইন্সের হাসপাতালে নিয়ে যান এবং চিকিৎসকরা তাকে পুনরুজ্জীবিত করতে সক্ষম হন। তিনি এটিকে তাঁর জীবনের সর্বনিম্ন পর্যায় হিসাবে বর্ণনা করেছেন। টেলর 30 বছর বয়সে তার বাবার সাথে প্রথম দেখা করেছিলেন এবং এখন তার সাথে তার সম্পর্ক রয়েছে, যদিও তিনি বলেছিলেন যে তাদের পথগুলি প্রায়শই অতিক্রম করে না। | bquac |
2,939 | [
"2012 সালে কী ঘটেছিল?",
"জাম্প ওয়ার্ল্ড কী ছিল?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"এশিয়ায় প্রথম সফর কি ছিল?"
] | [
"2012 সালে, ঘোষণা করা হয়েছিল যে রিওসুকে ইয়ামাদা একক \"মিস্ট্রি ভার্জিন\" দিয়ে তার একক আত্মপ্রকাশ করবেন।",
"জাম্প ওয়ার্ল্ড ছিল জাপানি বয় ব্যান্ড হে! দ্বারা প্রকাশিত দ্বিতীয় অ্যালবাম।",
"উত্তর নেই",
"এশিয়ায় প্রথম এশীয় সফর ছিল ইয়োকোহামা এরিনাতে।"
] | গ্রুপটি তাইওয়ান, থাইল্যান্ড, দক্ষিণ কোরিয়া এবং জাপানে ধারাবাহিক কনসার্টের মাধ্যমে মার্চ থেকে জুন পর্যন্ত এশিয়ায় তাদের প্রথম সফরের আয়োজন করে। এটিও ঘোষণা করা হয়েছিল যে তারা তাদের বছরের প্রথম একক এবং সব মিলিয়ে দশম, 22 ফেব্রুয়ারি "সুপার ডিলিকেট" শিরোনামে প্রকাশ করবে। এককটি ছিল রিসৌ নো মুসুকোর জন্য একটি থিম গান, যেখানে রিওসুকে ইয়ামাদা ইউটো নাকাজিমার পাশাপাশি অভিনয় করেছেন। 15ই মার্চ ঘোষণা করা হয় যে হংকং লেগ সফর মে মাস পর্যন্ত স্থগিত করা হবে এবং অজ্ঞাত কারণে যথাক্রমে ব্যাংকক সফর বাতিল করা হয়েছে। 22 তারিখে, ঘোষণা করা হয়েছিল যে জনি'স ওয়ার্ল্ড নামে একটি নতুন বাদ্যযন্ত্র জনি কিটাগাওয়া প্রযোজনা ও পরিচালনা করবেন যা নভেম্বর থেকে ডিসেম্বর মাসে ইম্পেরিয়াল গার্ডেন থিয়েটারে শুরু হবে। আরে! বলুন তো! জেইউএমপি প্রধান অভিনেতা হবেন এবং কিস-মাই-এফটি2, সেক্স জোন, A.B.C-Z এবং জনি'স জুনিয়র. কামেনাশি কাজুয়া, তাকিজাওয়া হিদেকি এবং ডোমোটো কোইচি সহ আরও 100 জন অতিথি চরিত্রে উপস্থিত থাকবেন। 25শে এপ্রিল, তাদের প্রথম অ্যালবাম জাম্প নং-এর প্রকাশের প্রায় দুই বছর পর। 1, দলটি ঘোষণা করে যে তারা 6ই জুন তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম প্রকাশ করবে। অ্যালবামটির নাম জেইউএমপি ওয়ার্ল্ড এবং এতে "আরিগাতো (সেকাই নো ডোকো নি ইটে মো)" থেকে তাদের একক গান রয়েছে। একই মাসে, ইউয়া তাকাকি টিভি নাটক, শিরিতসু বাকালেয়া কৌকোতে শোহেই তাতসুনামির চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। একই বছরে, তাকাকি শিরিতসু বাকালেয়া কোকো ছবিতে শোহেই তাতসুনামী হিসাবে ফিরে আসেন। আরে! বলুন তো! 3 মে ইয়োকোহামা অ্যারেনায় জেইউএমপি তাদের প্রথম এশিয়ান সফর শুরু করে। 2012 সালের শেষে, ঘোষণা করা হয়েছিল যে রিওসুকে ইয়ামাদা 2013 সালের 9ই জানুয়ারি একক "মিস্ট্রি ভার্জিন" দিয়ে তার একক আত্মপ্রকাশ করবেন। গানটি প্রথম 30শে নভেম্বর, 2012-এ বেতারের মূলধারায় অনুরোধ করা হয়েছিল এবং 26শে ডিসেম্বর, 2012-এ ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ ছিল। | bquac |
2,940 | [
"সঞ্জয় কী সমালোচনা পেয়েছিলেন?",
"সমালোচনা কি ভালো ছিল না খারাপ?",
"সমালোচনা সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"প্রবন্ধে এমন কী ছিল যা আপনাকে আকর্ষণীয় বলে মনে হয়েছিল?"
] | [
"বীমা শিল্পের পরিসংখ্যানের উপর নির্ভর করে।",
"উত্তর নেই",
"গুপ্তের প্রতিবেদনের সমালোচনা হল যে তিনি একটি স্থূল সরলীকরণ দিয়েছিলেন।",
"পিটার আল্ডহস গুপ্তের \"বিভিন্ন ধরনের মেডিকেল স্ক্রিনিংয়ের জন্য উৎসাহের\" সমালোচনা করেছিলেন।"
] | স্বাস্থ্যসেবায় বিশেষজ্ঞ কিছু সাংবাদিক এবং সাংবাদিকতার অধ্যাপক গুপ্তের কভারেজের সমালোচনা করেছেন। ট্রুডি লিবারম্যান, স্বাস্থ্যসেবা বিষয়ক নিয়মিত জাতি অবদানকারী এবং সিইউএনওয়াই গ্র্যাজুয়েট স্কুল অফ জার্নালিজমের স্বাস্থ্য ও মেডিসিন রিপোর্টিং প্রোগ্রামের পরিচালক, ম্যাককেইন স্বাস্থ্য পরিকল্পনা সম্পর্কে রিপোর্ট করার ক্ষেত্রে গুপ্তের "অযোগ্যতা" পর্যালোচনা করেছেন। লিবারম্যান বীমা শিল্পের পরিসংখ্যানের উপর নির্ভর করার জন্য গুপ্তের সমালোচনা করেছিলেন এবং লিবারম্যান দ্বারা উদ্ধৃত একজন স্বাস্থ্য বিশেষজ্ঞ বলেছিলেন যে গুপ্তের প্রতিবেদনটি "একটি স্থূল সরলীকরণ দেয়"। পিটার আল্ডহস গুপ্তের "বিভিন্ন ধরনের মেডিকেল স্ক্রিনিংয়ের জন্য উৎসাহের সমালোচনা করেছিলেন-এমনকি বৈজ্ঞানিক প্রমাণগুলি ইঙ্গিত দেয় যে এটি রোগীদের উপকার করতে পারে না"। তিনি এবং অন্যান্য চিকিৎসা সাংবাদিকরা তাকে ব্যাপক ইলেক্ট্রোকার্ডিওগ্রাম এবং প্রোস্টেট ক্যান্সার স্ক্রিনিংয়ের প্রচারে "প্রো-স্ক্রিনিং পক্ষপাতিত্বের" জন্য অভিযুক্ত করেন, যদিও ইউএস প্রিভেন্টিভ সার্ভিসেস টাস্ক ফোর্সের মতো চিকিৎসা কর্তৃপক্ষ এর বিরুদ্ধে সুপারিশ করে। কাউন্টারপাঞ্চে লিখতে গিয়ে, পাম মার্টেন্স গুপ্তের মার্কের সার্ভিকাল ক্যান্সারের টিকা গার্ডাসিলের প্রচারের সমালোচনা করেছিলেন, যার মধ্যে বারবার দাবি করা হয়েছিল যে ক্লিনিকাল ট্রায়ালগুলি সত্য প্রমাণিত হওয়ার অনেক বছর আগে এবং সিএনএন এবং মার্কের মধ্যে আর্থিক ব্যবস্থা প্রকাশ না করে এটি সার্ভিকাল ক্যান্সারকে প্রতিরোধ করেছিল; তিনি কার্ডিওভাসকুলার ইভেন্টগুলির জন্য ভায়োক্সের ঝুঁকিগুলি হ্রাস করারও সমালোচনা করেছিলেন, যার জন্য তিনি বলেছিলেন যে তিনি "ভায়োক্স, মার্ক সংস্থার নির্মাতাদের সাথে কথা বলে" তার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন; এবং অ্যাকসেন্টহেলথে তার জড়িত থাকার জন্য, একটি স্বাস্থ্য তথ্যমূলক সাইট যা নিজেকে রোগীর শিক্ষা হিসাবে উপস্থাপন করে এবং চিকিত্সক অপেক্ষমাণ ঘরে খেলা হয় এবং তার দৃষ্টিতে এর প্রচারমূলক প্রকৃতি পর্যাপ্তভাবে প্রকাশ করে না। ইউনিভার্সিটি অফ মিনেসোটা স্কুল অফ জার্নালিজমের স্বাস্থ্য সাংবাদিকতার অধ্যাপক এবং এখন হেলথ নিউজ রিভিউয়ের সম্পাদক গ্যারি শুইটজারও গুপ্তের প্রতিবেদনের সমালোচনা করেছেন। | bquac |
2,941 | [
"কখন সে বেরিয়ে এল?",
"এক মাস পর কী?",
"তার বেরিয়ে আসার কারণ কী ছিল?",
"এ বিষয়ে তিনি আর কি বলেন?",
"তাঁর ভক্তরা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন?",
"কোনও প্রতিক্রিয়া হয়েছিল কি?",
"কোন ম্যাগাজিনের জন্য?",
"লোকেরা তার সম্পর্কে আর কী বলেছিল?",
"কী সম্মান পেয়েছিলেন তিনি?",
"সেই সময় সে আর কী করত?",... | [
"তিনি 2002 সালে বেরিয়ে আসেন।",
"এক মাস পরে, ক্যারোলাইনের কমেডি ক্লাবে ওভারিয়ান ক্যান্সার রিসার্চ বেনিফিট-এ তার অভিনয়ের অংশ হিসাবে, তিনি একজন লেসবিয়ান হিসাবে বেরিয়ে আসেন।",
"তার বেরিয়ে আসার কারণ ছিল সমকামী দত্তক গ্রহণের বিষয়ে দৃষ্টি আকর্ষণ করা।",
"তিনি বলেছিলেন যে এটি একজনের কাছে একটি বড় প্রকাশ ছিল।",
... | 31শে জানুয়ারী, 2002-এ সিটকম উইল অ্যান্ড গ্রেস-এ উপস্থিত হয়ে তিনি একজন লেসবিয়ান মায়ের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। এক মাস পরে ক্যারোলাইনের কমেডি ক্লাবের ওভেরিয়ান ক্যান্সার রিসার্চ বেনিফিট-এ তার অভিনয়ের অংশ হিসাবে ও'ডোনেল একজন লেসবিয়ান হিসাবে বেরিয়ে এসে ঘোষণা করেছিলেন, "আমি একজন ডাইক!" "আমি জানি না কেন লোকেরা সমকামী জিনিস সম্পর্কে এত বড় চুক্তি করে। ... লোকেরা বিভ্রান্ত হয়, তারা হতবাক হয়ে যায় যে এটি কারোর কাছে একটি বড় প্রকাশ "। তার টক শো হোস্টিং শেষ হওয়ার দুই মাস আগে এই ঘোষণা আসে। যদিও তিনি সমকামী এবং লেসবিয়ানদের মুখোমুখি হওয়ার প্রয়োজনীয়তার কথাও উল্লেখ করেছিলেন, তার প্রাথমিক কারণ ছিল সমকামী দত্তক গ্রহণের বিষয়ে দৃষ্টি আকর্ষণ করা। ও'ডোনেল একজন পালিত এবং দত্তক মা। তিনি দত্তক গ্রহণকারী সংস্থাগুলির বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করেছিলেন, বিশেষত ফ্লোরিডায়, যা সমকামী এবং সমকামী পিতামাতার দত্তক অধিকার প্রত্যাখ্যান করেছিল। ডায়ান সয়্যার প্রাইমটাইম বৃহস্পতিবারের 14ই মার্চ, 2002-এর একটি পর্বে ও'ডোনেলের সাক্ষাৎকার নেন। ও'ডোনেল ইউএসএ টুডেকে বলেছেন যে তিনি সয়ারের সাথে কথা বলতে বেছে নিয়েছেন কারণ তিনি সমকামী দত্তক গ্রহণের উপর ফ্লোরিডার নিষেধাজ্ঞার উপর একটি অনুসন্ধানী অংশ চেয়েছিলেন। তিনি সয়্যারকে বলেছিলেন যে যদি তা করা হয়, "আমি আমার জীবন এবং কীভাবে (মামলাটি) আমার সাথে সম্পর্কিত সে সম্পর্কে কথা বলতে চাই"। তিনি ফ্লোরিডার দুই সমকামী পুরুষের কথা বলেছিলেন যারা তাদের বাড়ি থেকে অপসারিত একটি পালক সন্তানের মুখোমুখি হয়েছিল। রাজ্যের আইন তাদের দত্তক নিতে দেয়নি কারণ ফ্লোরিডা সমকামী বা উভকামী ব্যক্তিদের দত্তক নেওয়া নিষিদ্ধ করেছিল। ও'ডোনেলের বেরিয়ে আসা কিছু এলজিবিটি কর্মীদের কাছ থেকে সমালোচনা পেয়েছিল যারা রোজি ও'ডোনেল শোতে টম ক্রুজকে মুগ্ধ করার বিষয়ে তার বারবার উল্লেখকে প্রতারণামূলক বলে উল্লেখ করেছিল। তিনি তার অভিনয়ে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন, "আমি বলেছিলাম যে সে আমার লন কেটে আমার জন্য একটি লেবুর রস নিয়ে আসুক। আমি কখনও বলিনি যে আমি তাকে উড়িয়ে দিতে চাই। তার শো ছেড়ে বেরিয়ে আসার পরে, ও'ডোনেল স্ট্যান্ড-আপ কমেডিতে ফিরে আসেন এবং তার চুল কেটে ফেলেন। ও'ডোনেল সংবাদ মাধ্যমকে বলেন যে তার চুল কাটা প্রাক্তন কালচার ক্লাবের ব্যাকআপ গায়িকা হেলেন টেরির চুল কাটার অনুকরণ করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। ও'ডোনেলকে 2002 সালে দ্য অ্যাডভোকেটে "পার্সন অফ দ্য ইয়ার" হিসেবে মনোনীত করা হয় এবং 2003 সালের মে মাসে তিনি ম্যাগাজিনের নিয়মিত কলামিস্ট হয়ে ওঠেন। ম্যাগাজিনের প্রধান সম্পাদক জুডি উইডার বলেছেন, "আজ, রোজির দীর্ঘ এবং সাহসী যাত্রা তাকে কেবল উকিলের প্রচ্ছদে নিয়ে যায়নি-রোজিকে 2002 সালের জন্য ম্যাগাজিনের পার্সন অফ দ্য ইয়ার অ্যাওয়ার্ডে সম্মানিত করা হয়েছিল-তবে এখন একজন কলামিস্ট হিসাবে কণ্ঠস্বরের কোরাসে।" | bquac |
2,942 | [
"তাঁর দর্শনের ভিত্তি কী ছিল?",
"ভদ্রলোক হিসাবে কী বিবেচনা করা হত?",
"কেউ কি তাঁর দর্শনকে রূপ দিতে সাহায্য করেছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর দর্শনগুলি লিখে রেখেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য মাধ্যমে শিল্প সৃষ্টি করেছিলেন?"
] | [
"তাঁর দর্শনের ভিত্তি ছিল পাঁচটি জীবনধারাঃ ভদ্রলোক, যোদ্ধা, কৃষক, কারিগর এবং বণিক।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | মুসাশির শেষ বই, দ্য বুক অফ ফাইভ রিংস (উ লুন শু, গো রিন নো শো)-এ, মুসাশি "যুদ্ধের নৈপুণ্য" দেখার জন্য একটি খুব দার্শনিক দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছেন বলে মনে হয়ঃ "পুরুষরা পাঁচটি উপায়ে জীবনের মধ্য দিয়ে যায়ঃ ভদ্রলোক, যোদ্ধা, কৃষক, কারিগর এবং বণিক হিসাবে।" পুরো বই জুড়ে, মুসাশি বোঝায় যে যোদ্ধার উপায়, সেইসাথে একজন "সত্যিকারের কৌশলবিদ"-এর অর্থ হল এমন কেউ যিনি তলোয়ারের থেকে দূরে অনেক শিল্পকলায় দক্ষতা অর্জন করেছেন, যেমন চা পান (সাদো), শ্রম, লেখা এবং চিত্রকলা, যেমন মুসাশি সারা জীবন অনুশীলন করেছিলেন। মুসাশিকে কালি একবর্ণ ব্যবহার করার ক্ষেত্রে একজন অসাধারণ সুমি-ই শিল্পী হিসাবে প্রশংসা করা হয়েছিল, যেমনটি এই ধরনের দুটি চিত্রকর্মে চিত্রিত করা হয়েছেঃ "শ্রীকে পার্চড ইন এ ডেড ট্রি" (কোবোকু মেইগেকিজু, কু মু মিং জু তু) এবং "ওয়াইল্ড গিজ অ্যামং রিডস" (রোজানজু, লু শান তু)। বুক অফ ফাইভ রিং-এ ফিরে গিয়ে মুসাশি বৌদ্ধধর্মের উপায় সম্পর্কে গভীরভাবে কথা বলেছেন। তিনি কারিগর এবং ফোরম্যানদের বিশেষভাবে উল্লেখ করেন। তিনি যখন বইটি লিখেছিলেন, তখন জাপানের বেশিরভাগ বাড়িই কাঠের তৈরি ছিল। একটি বাড়ি নির্মাণের কাজে, ফোরম্যানদের তাদের কর্মীদের দক্ষতা এবং দক্ষতার উপর ভিত্তি করে কৌশল প্রয়োগ করতে হয়। যোদ্ধা এবং সৈন্যদের তুলনায়, মুসাশি উল্লেখ করেছেন যে কীভাবে কারিগররা অনুষ্ঠানের মাধ্যমে উন্নতি করে; বাড়ির ধ্বংস, বাড়ির জাঁকজমক, বাড়ির শৈলী, ঐতিহ্য এবং বাড়ির নাম বা উত্স। এগুলিও সেই ঘটনাগুলির অনুরূপ যা যোদ্ধা এবং সৈন্যদের উন্নতি করতে দেখা যায়; প্রিফেকচার, দেশগুলির উত্থান ও পতন এবং এই জাতীয় অন্যান্য ঘটনাগুলি যোদ্ধাদের জন্য ব্যবহার করে, পাশাপাশি আক্ষরিক তুলনাঃ "ছুতোর মিস্ত্রি ভবনের একটি মাস্টার প্ল্যান ব্যবহার করে, এবং কৌশলের পদ্ধতি একই রকম যে সেখানে অভিযানের একটি পরিকল্পনা রয়েছে।" | bquac |
2,943 | [
"কোন যন্ত্রগুলি যোগ করা হয়েছিল?",
"এগুলো যোগ করার উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"এটা কি সাধারণ অভ্যাসে পরিণত হয়েছে?",
"পৃথিবীর কোন অংশে এর উৎপত্তি হয়েছিল?",
"এই বিভাগটি সম্পর্কে আপনি আর কী আকর্ষণীয় খুঁজে পেয়েছেন?",
"কোন বিবরণগুলি অর্কেস্ট্রাগুলিকে আলাদা করে তোলে?",
"ধ্রুপদী যুগে কী পরিবর্তন হয়েছিল?",
"মধ্য... | [
"যুক্ত করা যন্ত্রগুলি ছিল ফ্লুগেলহর্ন এবং কর্নেট, এবং মূলত ব্যবহৃত যন্ত্রগুলি ছিল বাঁশি, ওবো এবং ক্ল্যারিনেট।",
"বিংশ শতাব্দীর অর্কেস্ট্রা তার পূর্বসূরীদের তুলনায় অনেক বেশি নমনীয় ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"অর্কেস্ট্রাকে পাঁচটি যুগে বিশ্লেষণ করা যেতে পারে, যথা বারোক যুগ, ধ্রুপদী সঙ্গীত যুগ, প্রারম্ভিক/... | মূল অর্কেস্ট্রার পরিপূরক ছাড়াও, মাঝে মাঝে অন্যান্য বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের জন্য ডাকা হয়। এর মধ্যে রয়েছে ফ্লুগেলহর্ন এবং কর্নেট। উদাহরণস্বরূপ, স্যাক্সোফোন এবং ধ্রুপদী গিটার 19শ থেকে 21শ শতাব্দীর স্কোরগুলিতে প্রদর্শিত হয়। কিছু কাজে শুধুমাত্র বৈশিষ্ট্যযুক্ত একক যন্ত্র হিসাবে উপস্থিত হলেও, উদাহরণস্বরূপ একটি প্রদর্শনীতে মরিস রাভেলের মডেস্ট মুসোর্গস্কির পিকচার্সের অর্কেস্ট্রেশন এবং সের্গেই রাচমানিনোফের সিম্ফোনিক নৃত্য, স্যাক্সোফোন অন্যান্য কাজগুলিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, যেমন রাভেলের বলেরো, সের্গেই প্রোকোফিয়েভের রোমিও এবং জুলিয়েট স্যুট 1 এবং 2, ভন উইলিয়ামসের সিম্ফনি নং 6 এবং 9 এবং উইলিয়াম ওয়ালটনের বেলশাজারের ভোজ, এবং অর্কেস্ট্রার সদস্য হিসাবে আরও অনেক কাজ। গুস্তাভ হলস্টের দ্য প্ল্যানেটস এবং রিচার্ড স্ট্রসের আইন হেলডেনলেবেন সহ সাধারণত "টেনর টুবা" চিহ্নিত অংশগুলি বাজিয়ে ইউফোনিয়ামটি কয়েকটি রোমান্টিক এবং 20 শতকের শেষের কাজগুলিতে প্রদর্শিত হয়। ওয়াগনার টুবা, হর্ন পরিবারের একটি পরিবর্তিত সদস্য, রিচার্ড ওয়াগনারের চক্র ডের রিং ডেস নিবেলুনগেন এবং স্ট্রাউস, বেলা বার্টক এবং অন্যান্যদের বেশ কয়েকটি কাজে উপস্থিত হয়; অ্যান্টন ব্রুকনারের সিম্ফনি নং-এ এটির একটি বিশিষ্ট ভূমিকা রয়েছে। ই মেজর-এ 7। কর্নেটগুলি পিয়োটার ইলিচ চাইকোভস্কির ব্যালে সোয়ান লেক, ক্লড ডেবাসির লা মের এবং হেক্টর বারলিয়োজের বেশ কয়েকটি অর্কেস্ট্রার কাজগুলিতে উপস্থিত হয়। যদি না এই যন্ত্রগুলি সদস্যরা অন্য কোনও যন্ত্রে "ডাবলিং" করে বাজায় (উদাহরণস্বরূপ, একজন ট্রম্বোন প্লেয়ার ইউফোনিয়ামে পরিবর্তিত হয় বা কোনও নির্দিষ্ট উত্তরণের জন্য একজন বাসসুন প্লেয়ার কন্ট্রাবাসসুনে পরিবর্তিত হয়), অর্কেস্ট্রা সাধারণত তাদের নিয়মিত দলবদ্ধকরণ বাড়ানোর জন্য ফ্রিল্যান্স সঙ্গীতশিল্পীদের নিয়োগ করে। বিংশ শতাব্দীর অর্কেস্ট্রা তার পূর্বসূরীদের তুলনায় অনেক বেশি নমনীয় ছিল। বিথোভেন এবং ফেলিক্স মেন্ডেলসোনের সময়ে, অর্কেস্ট্রা মোটামুটি মানসম্মত যন্ত্রের মূল অংশ নিয়ে গঠিত ছিল, যা খুব কমই সুরকারদের দ্বারা পরিবর্তিত হয়েছিল। সময়ের অগ্রগতির সাথে সাথে এবং রোমান্টিক যুগের সাথে সাথে বারলিয়োজ এবং মাহলারের মতো সুরকারদের সাথে স্বীকৃত পরিবর্তনের পরিবর্তন দেখা যায়; কিছু সুরকার একাধিক বীণা এবং শব্দ প্রভাব যেমন বায়ু যন্ত্র ব্যবহার করেছিলেন। বিংশ শতাব্দীতে, আধুনিক অর্কেস্ট্রা সাধারণত নীচে তালিকাভুক্ত আধুনিক যন্ত্রের সাথে মানসম্মত করা হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, 20 শতকের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে, সমসাময়িক শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের বিকাশের সাথে সাথে, যন্ত্রপাতি কার্যত সুরকার দ্বারা হাতে বাছাই করা যেতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, বৈদ্যুতিক যন্ত্র যেমন বৈদ্যুতিক গিটার, বৈদ্যুতিন যন্ত্র যেমন সিন্থেসাইজার, অ-পশ্চিমা যন্ত্র, বা অন্যান্য যন্ত্র যা ঐতিহ্যগতভাবে অর্কেস্ট্রায় ব্যবহৃত হয় না)। এই ইতিহাসকে মাথায় রেখে, অর্কেস্ট্রাকে পাঁচটি যুগে বিশ্লেষণ করা যেতে পারেঃ বারোক যুগ, শাস্ত্রীয় সঙ্গীত যুগ, প্রারম্ভিক/মধ্য-রোমান্টিক সঙ্গীত যুগ, শেষ-রোমান্টিক/প্রারম্ভিক 20 শতকের সঙ্গীত এবং একবিংশ শতাব্দীর যুগ। প্রথমটি হল একটি বারোক অর্কেস্ট্রা (অর্থাৎ, জে. এস.)। বাখ, হ্যান্ডেল, ভিভালদি), যেখানে সাধারণত অল্প সংখ্যক শিল্পী ছিল এবং যেখানে এক বা একাধিক কর্ড-প্লেয়িং যন্ত্র, বাসো কন্টিনিও গ্রুপ (যেমন, হার্পসিকর্ড বা পাইপ অর্গান এবং বেসলাইন সঞ্চালনের জন্য বিভিন্ন বেস যন্ত্র), একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল; দ্বিতীয়টি একটি সাধারণ শাস্ত্রীয় পিরিয়ড অর্কেস্ট্রা (যেমন, মোজার্ট এবং হ্যাডনের সাথে প্রথম দিকের বিথোভেন), যা একটি রোমান্টিক সঙ্গীত অর্কেস্ট্রা এবং মোটামুটি মানসম্মত যন্ত্রের চেয়ে শিল্পীদের একটি ছোট গোষ্ঠী ব্যবহার করেছিল; তৃতীয়টি একটি প্রাথমিক/মধ্য-রোমান্টিক যুগের (যেমন, শুবার্ট, বারলিয়োজ, শুমান) বৈশিষ্ট্যযুক্ত; চতুর্থটি হল 20 শতকের শেষের দিকে/রোমান্টিক অর্কেস্ট্রা (যেমন, ওয়াগনার, ব্রামসিনস্কি, মাহলার, স্ট্রাভেরা, 2010)। | bquac |
2,944 | [
"স্বাধীন সার্কিটে জন কোথায় পারফর্ম করেছিলেন?",
"তিনি কি শেল্টন বেঞ্জামিনের বিরুদ্ধে কোনো ম্যাচ জিতেছেন?",
"তিনি কতদিন ওয়ার্ল্ড রেসলিং ফ্যান এক্সপেরিএন্স-এ ছিলেন?",
"এই ইভেন্টে তাঁর কি কোনও উল্লেখযোগ্য ম্যাচ ছিল?",
"তিনি কি ওয়ার্ল্ড রেসলিং ফ্যান এক্সপেরিয়েন্স ছাড়া অন্য কোনও সংস্থায় খেতাব জিতেছিলেন?",
... | [
"স্বাধীন সার্কিটে, জন ফিলিপাইনের ম্যানিলায় অভিনয় করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"2012 সালের 12ই আগস্ট তিনি এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"2013",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | ডাব্লিউডাব্লিউই ছাড়ার পর, হেনিগান তার আসল নাম এবং তার আগের রিং নাম জন মরিসনের অধীনে স্বাধীন সার্কিটে কুস্তি শুরু করেন। 2012 সালের 4ঠা ফেব্রুয়ারি ফিলিপাইনের ম্যানিলায় ওয়ার্ল্ড রেসলিং ফ্যান এক্সপেরিয়েন্স (ডাব্লুডাব্লুএফএক্স) চ্যাম্পিয়নস শোকেস ট্যুরের মূল ইভেন্টে শেল্টন বেঞ্জামিনের বিরুদ্ধে মুখোমুখি হয়ে হেনিগান তার প্রথম ডাব্লুডাব্লুই কুস্তির উপস্থিতিতে একটি পুরানো দ্বন্দ্বকে পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন। হেনিগান উদ্বোধনী ডাব্লিউডাব্লিউএফএক্স হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন হওয়ার জন্য ম্যাচটি জিতেছিলেন। 12ই আগস্ট, 2012-এ, হেনিগান জুগ্গালো চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিংয়ের ব্লাডিম্যানিয়া 6 ইভেন্টে উপস্থিত হন, একটি ত্রি-মুখী ম্যাচে ম্যাট হার্ডি এবং ব্রেয়ার ওয়েলিংটনকে পরাজিত করেন। 25শে জানুয়ারী, 2013-এ, মরিসন ড্রাগন গেট ইউএসএর ওপেন দ্য গোল্ডেন গেটে উপস্থিত হন, শোয়ের মূল ইভেন্টে আকিরা তোজাওয়াকে পরাজিত করেন। হেনিগান প্রো রেসলিং সিন্ডিকেটের হয়ে রেসলম্যানিয়া সপ্তাহান্তে কুস্তিতে অংশ নিয়েছিলেন। 4ঠা এপ্রিল, হেনিগান এলিয়াহ বার্ককে পরাজিত করেন এবং 5ই এপ্রিল, মরিসন একটি প্রো রেসলিং সিন্ডিকেট (পিডব্লিউএস) ইভেন্টে একটি "আন্তর্জাতিক ড্রিম ম্যাচ"-এ জাপানি কিংবদন্তি জুশিন থান্ডার লাইগারকে পরাজিত করেন। 19শে এপ্রিল, হেনিগান আবার নিউইয়র্কের রোমে 2সিডব্লিউ ইভেন্টে নো কাউন্ট-আউটে সামি ক্যালিহানকে পরাজিত করেন। পরের দিন, তিনি নিউইয়র্কের ওয়াটারটাউনে 2সিডব্লিউ-এর প্রথম আইপিপিভি (লিভিং অন দ্য এজ VIII)-তে কেভিন স্টিনকে পরাজিত করেন। 21শে জুন, 2013-এ, হেনিগান এফডাব্লুই ওয়েলকাম টু দ্য রাম্বল 2-এ কার্লিটো ক্যারিবিয়ান কুলকে পরাজিত করে এফডাব্লুই হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন। পরের দিন, হেনিগান হাউস অফ হার্ডকোর 2-এ টু কোল্ড স্করপিওর বিরুদ্ধে শিরোপা রক্ষা করেন। 6 ও 8ই সেপ্টেম্বর, মরিসন শিরোপার জন্য ডাব্লিউডাব্লিউএল ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন ব্ল্যাক পেইনের বিরুদ্ধে কুস্তি করেছিলেন, কিন্তু উভয়বারই তিনি পরাজিত হন। 2013 সালের 12ই অক্টোবর, এফ. ডব্লিউ. ই গ্র্যান্ড প্রিক্সে, হেনিগান ম্যাট মরগানকে পরাজিত করে এফ. ডব্লিউ. ই হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ ধরে রাখেন। 2015 সালের 11ই মার্চ, হেনিগান এফ. ডব্লিউ. ই হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ এ. জে-এর কাছে হেরে যান। শৈলী. 24শে অক্টোবর, 2015 তারিখে নিউ জার্সির রাহওয়েতে প্রো রেসলিং সিন্ডিকেট-এ মরিসন রব ভ্যান ড্যামের মুখোমুখি হন। ম্যাচের পরে, মরিসন ভ্যান ড্যামের সাথে হাত মেলান এবং একটি "আরভিডি" মন্তব্যে ভিড়ের নেতৃত্ব দেন। 2016 সালের 28শে জুন ঘোষণা করা হয় যে হেনিগান কোম্পানির বার্ষিক ব্যাটেল অফ লস অ্যাঞ্জেলেস টুর্নামেন্টে প্রো রেসলিং গেরিলার হয়ে আত্মপ্রকাশ করবেন। তিনি প্রথম রাউন্ডে ম্যাট সিডাল-এর বিরুদ্ধে জয়লাভ করেন, কিন্তু কোয়ার্টার ফাইনালে রিকোশের কাছে পরাজিত হন। 16ই নভেম্বর ঘোষণা করা হয় যে, হেনিগান তার জনি মুন্ডো রিং নামে 30শে নভেম্বর তাদের ডিলিট ডাব্লুসিপিডাব্লু ইভেন্টে হোয়াট কালচার প্রো রেসলিং-এর জন্য উপস্থিত হবেন। মুন্ডোর আলবার্তো এল প্যাট্রনের মুখোমুখি হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু আলবার্তোর অনুপস্থিতির কারণে তার স্থলাভিষিক্ত হন গ্যাব্রিয়েল কিড। অনুষ্ঠানে, কিডকে পরাজিত করার আগে আলবার্তো এল প্যাট্রন এবং ভিড়কে অপমান করে মুন্ডো একটি হিল প্রোমো কেটেছিলেন। 2017 সালের 28শে জানুয়ারি, মরিসন তার 5 স্টার রেসলিং চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য 5 স্টার রেসলিং ইভেন্টে একটি টুর্নামেন্ট জিতেছিলেন, মুস, ড্রু গ্যালোওয়ে এবং রে মিস্টেরিওকে পরাজিত করে শিরোপা ধরে রেখেছিলেন। 2রা জুন, হেনিগান রব ভ্যান ড্যামকে পরাজিত করে প্যাসিফিক কোস্ট রেসলিং হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন হন। 22শে সেপ্টেম্বর, মরিসন রেনো স্কামকে পরাজিত করে দশ বছর পর এমএনএম ট্যাগ টিমের প্রাক্তন অংশীদার জোয়ি মার্কারির সাথে পুনরায় মিলিত হন। | bquac |
2,945 | [
"অন্যান্য গণমাধ্যম কী বলছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও শো করেছেন?",
"তিনি কি কোনও ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"তাঁর অভিনয়কে কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"এই বিভাগে আপনি আর কী আকর্ষণীয় খুঁজে পেয়েছেন?",
"তাঁর সহযোগিতার কোনও উদাহরণ কি আপনার কাছে আছে?",
"তিনি আর কোন বৈশিষ্ট্যগুলি করেছিলেন?",
"সম্প্রতি তিনি কী নিয়... | [
"অন্য যে গণমাধ্যমের কথা বলা হচ্ছে তা হল টিভি অনুষ্ঠান'আর ইউ স্মার্টার থান এ ফাইভ গ্রেডার? \"।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হেনিগান কমিক বই-ভিত্তিক চলচ্চিত্র প্রযোজকদের সাথেও নিয়মিত সহযোগী।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি আর ইউ স্মার্টার থান এ ফাইভ গ্রেডার-এর দুটি পর্বে উপস্থিত হয়েছিলেন।",
"তিনি ওয়েব সিরিজ... | 2009 সালে, ইউরোস্পোর্টে হেনিগান এবং মেরিস ওউয়েলেটের সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়। 2009 সালে, হেনিগান 5ম গ্রেডারের চেয়ে আর ইউ স্মার্টার?-এর দুটি পর্বে উপস্থিত হন, যা উভয়ই 29শে সেপ্টেম্বর প্রচারিত হয়েছিল। হেনিগান হল জন মরিসন-রক স্টার নামে একটি ডাব্লিউডাব্লিউই ডিভিডি-র বিষয়, যা 2010 সালের 16ই ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। 2009 সালের সেপ্টেম্বরে তাঁর আন্তঃমহাদেশীয় চ্যাম্পিয়নশিপ জয় পর্যন্ত তাঁর নাম পরিবর্তন থেকে শুরু করে জন মরিসনে তাঁর কর্মজীবনকে ডিভিডিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। তিনি 2010 সালের 3রা মার্চ ডেস্ট্রয় বিল্ড ডেস্ট্রয়ের একটি পর্বে উপস্থিত হন। হেনিগান 2010 সালের জুন মাসে মাসকল অ্যান্ড ফিটনেসের প্রচ্ছদে ছিলেন, এই সংখ্যায় একটি সাক্ষাৎকার এবং ফটোশুটও ছিল। 2011 সালে ডাব্লিউডাব্লিউই ছাড়ার পর, হেনিগান অভিনয়কে পেশা হিসাবে এবং তার প্রচারমূলক দক্ষতার উন্নতির উপায় হিসাবে অনুসরণ করতে শুরু করেন। 2013 সালে, তিনি ড্যানি ট্রেজোর সাথে 20 ফুট বিলোঃ দ্য ডার্কনেস ডিসেন্ডিং-এ সহ-অভিনয় করেছিলেন। হেনিগান ভিডিও গেম হাই স্কুলের তৃতীয় এবং চূড়ান্ত মরশুমের প্রথম পর্বে ক্যামিও হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। হেনিগান কুস্তির থিমযুক্ত এয়ার বাড স্পিন-অফ রাসেল ম্যাডনেস-এ "দ্য হ্যামার"-এর চরিত্রে অভিনয় করেছেন। 2015 সালে, হেনিগান অ্যাকশন হরর চলচ্চিত্র ডায়াবলো স্টিল-এ প্রধান চরিত্রে অভিনয় করার জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। হেনিগান কমিক বই-ভিত্তিক চলচ্চিত্র প্রযোজক ব্যাট ইন দ্য সান প্রোডাকশনের সাথে ঘন ঘন সহযোগী, তাদের সুপরিচিত সুপার পাওয়ার বিট ডাউন সিরিজের দুটি পর্বে উপস্থিত হয়েছেন; 13তম পর্বে কিক-অ্যাসের বিরুদ্ধে কেসি জোন্স এবং 19তম পর্বে নাইটউইংয়ের বিরুদ্ধে উইন্টার সোলজার হিসাবে অভিনয় করেছেন। ভ্যালিয়েন্ট এন্টারটেইনমেন্ট প্রযোজিত এবং ব্যাট ইন দ্য সান পরিচালিত ওয়েব সিরিজ নিঞ্জাক বনাম দ্য ভ্যালিয়েন্ট ইউনিভার্স-এ হেনিগান চিরন্তন যোদ্ধার চরিত্রে অভিনয় করবেন। 2016 সালে, হেনিগান, রে মিস্টেরিও এবং কিং কুয়েরনো লুচা আন্ডারগ্রাউন্ডের দ্বিতীয় মরশুমের প্রচারের জন্য ইএসপিএন-এ উপস্থিত হন। | bquac |
2,946 | [
"তাঁর অন্যতম শিক্ষা কী ছিল?",
"তাঁর অন্যান্য কিছু শিক্ষা কী ছিল?",
"তিনি কি জনপ্রিয় ছিলেন?",
"তাঁর শিক্ষাগুলি কি অনুসরণ করা হয়েছিল?"
] | [
"তাঁর শিক্ষাগুলির মধ্যে একটি ছিল খালি তলোয়ারের পাঁচটি নীতি।",
"ডোককোডো এবং হায়োহো শিজি নি কাজো।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | মুসাশির পূর্বপুরুষদের সম্পর্কে সত্য যাই হোক না কেন, মুসাশির যখন সাত বছর বয়স, তখন ছেলেটি তার কাকা ডরিনবো (বা ডরিন) দ্বারা তিন কিলোমিটার (~ 1.8 মাইল) শোরিয়ান মন্দিরে বেড়ে ওঠে। হিরাফুকু থেকে। ডোরিন এবং মুসাশির কাকা তাসুমি উভয়েই তাকে বৌদ্ধধর্ম এবং লেখা ও পড়ার মতো মৌলিক দক্ষতায় শিক্ষিত করেছিলেন। এই শিক্ষা সম্ভবত ঐতিহাসিক জেন সন্ন্যাসী তাকুয়ান দ্বারা মুসাশি সম্পর্কে ইয়োশিকাওয়া ইজির কাল্পনিক শিক্ষার ভিত্তি। তিনি স্পষ্টতই মুনিসাই দ্বারা তলোয়ার এবং জুটের পারিবারিক শিল্পে প্রশিক্ষিত হয়েছিলেন। এই প্রশিক্ষণ খুব বেশি দিন স্থায়ী হয়নি, কারণ 1589 সালে শিনমেন সোকান মুনিসাইকে মুনিসাইয়ের ছাত্র হনিডেন গেকিনোসুকেকে হত্যা করার নির্দেশ দিয়েছিলেন। হনিদেন পরিবার অসন্তুষ্ট হয়েছিল এবং তাই মুনিসাইকে চার কিলোমিটার (~ 2.5 মাইল) সরে যেতে বাধ্য করা হয়েছিল। কাওয়াকামি গ্রামে। 1592 খ্রিষ্টাব্দে মুনিসাই মারা যান, যদিও টোকিতসু বিশ্বাস করেন যে এই সময়ে যে ব্যক্তি মারা গিয়েছিলেন তিনি আসলে হিরাতা তাকেহিতো ছিলেন। মুসাশি শৈশবে একজিমায় আক্রান্ত হন এবং এটি তাঁর চেহারার উপর বিরূপ প্রভাব ফেলে। আরেকটি গল্প দাবি করে যে তিনি কখনও স্নান করেননি কারণ তিনি নিরস্ত্র হয়ে অবাক হতে চাননি। যদিও প্রথম দাবির বাস্তবে কিছু ভিত্তি থাকতে পারে বা নাও থাকতে পারে, তবে পরেরটি অসম্ভব বলে মনে হয়। যোদ্ধা বর্ণের একজন অপরিষ্কার সদস্যকে হোন্ডা, ওগাসাওয়ারা এবং হোসোকাওয়ার মতো বাড়িগুলি অতিথি হিসাবে গ্রহণ করত না। এগুলি এবং অন্যান্য অনেক বিবরণ সম্ভবত অলঙ্করণ যা তাঁর কিংবদন্তিতে যোগ করা হয়েছিল, বা তাঁর বর্ণনাকারী সাহিত্যের ভুল ব্যাখ্যা। তার বাবার ভাগ্য অনিশ্চিত, তবে মনে করা হয় যে তিনি মুসাশির পরবর্তী শত্রুদের একজনের হাতে মারা গিয়েছিলেন, যাকে মুসাশির বাবার সাথে খারাপ আচরণের জন্য শাস্তি দেওয়া হয়েছিল বা এমনকি হত্যা করা হয়েছিল। তবে, মুসাশির জীবন সম্পর্কে কোনও সঠিক বিবরণ নেই, কারণ মুসাশির একমাত্র লেখাগুলি কৌশল এবং কৌশল সম্পর্কিত। আমি আমার যৌবনকাল থেকেই কৌশলের প্রশিক্ষণ নিয়েছি এবং তেরো বছর বয়সে প্রথমবার দ্বন্দ্বযুদ্ধ করেছি। আমার প্রতিপক্ষকে অরিমা কিহেই বলা হত, যিনি শিন্টো রিউয়ের একজন তলোয়ার বিশেষজ্ঞ ছিলেন এবং আমি তাকে পরাজিত করেছিলাম। ষোল বছর বয়সে আমি তাজিমা প্রদেশ থেকে আসা আকিয়ামা নামে এক শক্তিশালী দক্ষ ব্যক্তিকে পরাজিত করি। একুশ বছর বয়সে আমি কিয়োটো গিয়েছিলাম এবং বিখ্যাত স্কুলগুলির তলোয়ারের বেশ কয়েকটি দক্ষতার সাথে দ্বন্দ্বযুদ্ধ করেছিলাম, তবে আমি কখনই হারিনি। দ্য বুক অফ ফাইভ রিংসের ভূমিকা অনুসারে, মুসাশি বলেছেন যে তাঁর প্রথম সফল দ্বন্দ্বযুদ্ধ হয়েছিল 13 বছর বয়সে, আরিমা কিহেই নামে একজন সামুরাইয়ের বিরুদ্ধে, যিনি সুকাহারা বোকুডেন (খ। 1489, মৃত্যু 1571)। দ্বন্দ্বের প্রধান উৎস হল হায়োহো সেন্শি ডেনকি ("মৃত মাস্টার সম্পর্কে উপাখ্যান")। সংক্ষেপে, এর বিবরণটি নিম্নরূপঃ 1596 সালে, মুসাশির বয়স ছিল 13 বছর, এবং আরিমা কিহেই, যিনি তাঁর শিল্পকে উন্নত করতে ভ্রমণ করছিলেন, তিনি হিরাফুকু-মুরায় একটি পাবলিক চ্যালেঞ্জ পোস্ট করেছিলেন। মুসাশি এই চ্যালেঞ্জে নিজের নাম লিখেছিলেন। একজন বার্তাবাহক ডোরিনের মন্দিরে এসেছিলেন, যেখানে মুসাশি থাকতেন, মুসাশিকে জানাতে যে তার দ্বন্দ্বযুদ্ধ কিহেই গ্রহণ করেছে। মুসাশির কাকা ডরিন এতে হতবাক হয়ে গিয়েছিলেন এবং তাঁর ভাগ্নের বয়সের ভিত্তিতে মুসাশির নামে দ্বন্দ্বযুদ্ধ শুরু করার চেষ্টা করেছিলেন। কিহেই দৃঢ় ছিলেন যে তাঁর সম্মান মুছে ফেলার একমাত্র উপায় ছিল যদি মুসাশি দ্বন্দ্বযুদ্ধের সময় তাঁর কাছে ক্ষমা চান। তাই যখন দ্বন্দ্বের জন্য নির্ধারিত সময় এসে পৌঁছয়, ডরিন মুসাশির জন্য ক্ষমা চাইতে শুরু করেন, যিনি কেবল ছয় ফুট কোয়ার্টারস্টাফ দিয়ে কিহেইকে আক্রমণ করেছিলেন এবং কিহেইকে চ্যালেঞ্জ জানিয়েছিলেন। কিহেই একটি ওয়াকিজাশি দিয়ে আক্রমণ করে, কিন্তু মুসাশি কিহেইকে মেঝেতে ফেলে দেয় এবং যখন কিহেই ওঠার চেষ্টা করে, মুসাশি অরিমাকে চোখের মাঝখানে আঘাত করে এবং তারপর তাকে পিটিয়ে হত্যা করে। বলা হয় যে অরিমা উদ্ধত ছিলেন, যুদ্ধের জন্য অত্যধিক আগ্রহী ছিলেন এবং ভয়ঙ্করভাবে প্রতিভাবান তলোয়ারবাজ ছিলেন না। মুসাশি নিটেনিচি (এর তিয়ান ই, "এক হিসাবে দুটি স্বর্গ") বা নিটোইচি (এর দাও ই, "এক হিসাবে দুটি তলোয়ার") বা'নিটেন ইচি-রিউ'(একটি কঙ্গেন বৌদ্ধ সূত্র দুটি স্বর্গকে বুদ্ধের দুই অভিভাবক হিসাবে উল্লেখ করে) নামে একটি দ্বি-তলোয়ার কেনজুতসু কৌশল তৈরি এবং পরিমার্জন করেছিলেন। এই কৌশলে, তলোয়ারবাজ একই সময়ে একটি বড় তলোয়ার এবং একটি "সহচর তলোয়ার" উভয়ই ব্যবহার করে, যেমন একটি ওয়াকিজাশি সহ একটি কাতানা। মন্দিরের ড্রামারদের দুই হাতের নড়াচড়া তাঁকে অনুপ্রাণিত করতে পারে, যদিও এটি হতে পারে যে কৌশলটি মুসাশির যুদ্ধের অভিজ্ঞতার মাধ্যমে তৈরি করা হয়েছিল। তাঁর বাবা তাঁকে জুট কৌশল শিখিয়েছিলেন-জুট প্রায়শই তলোয়ারের সাথে যুক্ত যুদ্ধে ব্যবহৃত হত; তলোয়ার আঘাত করার সময় বা অনুশীলনকারী শত্রুর সাথে ঝাঁপিয়ে পড়ার সময় জুট শত্রুর অস্ত্রকে নিষ্ক্রিয় ও নিষ্ক্রিয় করত। বর্তমানে মুসাশির তলোয়ার চালনার শৈলী হিউহো নিটেন ইচি-রিউ নামে পরিচিত। মুসাশি অস্ত্র নিক্ষেপের ক্ষেত্রেও বিশেষজ্ঞ ছিলেন। তিনি প্রায়শই তাঁর ছোট তলোয়ার নিক্ষেপ করতেন এবং কেনজি টোকিতসু বিশ্বাস করেন যে ওয়াকিজাশির জন্য শুরিকেন পদ্ধতি ছিল নিটেন ইচি রিউয়ের গোপন কৌশল। মুসাশি বহু বছর ধরে বৌদ্ধধর্ম এবং তলোয়ার নিয়ে পড়াশোনা করেছেন। তিনি একজন দক্ষ শিল্পী, ভাস্কর এবং ক্যালিগ্রাফার ছিলেন। রেকর্ডগুলিও দেখায় যে তাঁর স্থাপত্য দক্ষতা ছিল। এছাড়াও, কোনও অতিরিক্ত উত্তেজনা বা নান্দনিক বিবেচনা ছাড়াই লড়াইয়ের ক্ষেত্রে তাঁর বরং সরল দৃষ্টিভঙ্গি ছিল বলে মনে হয়। এটি সম্ভবত তাঁর বাস্তব জীবনের যুদ্ধের অভিজ্ঞতার কারণে হয়েছিল; যদিও তাঁর পরবর্তী জীবনে, মুসাশি আরও শৈল্পিকতার অনুসরণ করেছিলেন। তিনি বিভিন্ন জেন ব্রাশ পেইন্টিং, ক্যালিগ্রাফি এবং কাঠ ও ধাতু ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন। এমনকি দ্য বুক অফ ফাইভ রিংসেও তিনি জোর দিয়েছিলেন যে সামুরাইয়ের অন্যান্য পেশাও বোঝা উচিত। এটা বোঝা উচিত যে মুসাশির লেখাগুলি খুব দ্ব্যর্থহীন ছিল এবং সেগুলিকে ইংরেজিতে অনুবাদ করা তাদের আরও বেশি করে তোলে; এই কারণেই দ্য বুক অফ ফাইভ রিংসের অনেকগুলি ভিন্ন অনুবাদ পাওয়া যায়। মুসাশির নীতি এবং ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে আরও অন্তর্দৃষ্টি অর্জনের জন্য, কেউ তাঁর অন্যান্য কাজগুলি পড়তে পারে, যেমন ডোককোডো এবং হায়োহো শিজি নি কাজো। | bquac |
2,947 | [
"ডি জেনারেশন এক্স পুনর্মিলন কি?",
"কেন তিনি প্রথমে চলে গিয়েছিলেন?",
"তারা কি ম্যাচ জিতেছে?",
"তারা কি পদক জিতেছে?",
"এক্স পুনর্মিলন সম্পর্কে আর কিছু আকর্ষণীয় আছে কি?",
"এর পর ভিন্স কী করল?",
"2007 সালে তাদের কী হয়েছিল?",
"তিনি কি সুস্থ হয়ে ফিরে এসেছিলেন?"
] | [
"ডি জেনারেশন এক্স রিইউনিয়ন একটি পেশাদার কুস্তি প্রতিযোগিতা ছিল যেখানে ডি-জেনারেশন এক্স গ্রুপের প্রাক্তন সদস্য শন মাইকেলস এবং ট্রিপল এইচ পুনরায় একত্রিত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এর পরে, ভিন্স ম্যাকমাহন এবং ট্রিপল এইচ-এর মধ্যে দ্বন্দ্ব হয়।",
"নববর্ষের বিপ্লবে তাদের কোনও ... | যদিও ট্রিপল এইচ রয়্যাল রাম্বলের রয়্যাল রাম্বল ম্যাচ জিততে ব্যর্থ হয়েছিল, রোড টু রেসলম্যানিয়া টুর্নামেন্টে তার জন্য আরেকটি চ্যাম্পিয়নশিপের সুযোগ তৈরি হয়েছিল। তিনি রেসলম্যানিয়া 22-এ ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য একটি ম্যাচ জিতেছিলেন, যেখানে ট্রিপল এইচ এবং জন সিনা শিরোপার জন্য মূল ইভেন্টে লড়াই করেছিলেন, যা ট্রিপল এইচ জমা দেওয়ার মাধ্যমে হেরেছিল। সেই মাসের শেষের দিকে ব্যাকল্যাশে, ট্রিপল এইচ আরেকটি ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচে জড়িত ছিলেন, একটি ট্রিপল থ্রেট ম্যাচে এজ এবং সিনার সাথে লড়াই করেছিলেন, যেখানে তিনি আবার হেরে যান। তার পরাজয়ে ক্ষুব্ধ হয়ে, রক্তাক্ত ট্রিপল এইচ তার স্লেজহ্যামার ব্যবহার করে এজ এবং সিনা উভয়কেই আক্রমণ করে এবং তারপরে বেশ কয়েকটি ডিএক্স ক্রচ চপ প্রদর্শন করে। ট্রিপল এইচ বহুবার সিনার কাছ থেকে ডাব্লিউডাব্লিউই খেতাব জেতার ব্যর্থ চেষ্টা করে, তার ত্রুটিগুলির জন্য ভিন্স ম্যাকমাহনকে দায়ী করে, যা শেষ পর্যন্ত ম্যাকমাহন এবং ট্রিপল এইচ-এর মধ্যে দ্বন্দ্বের সৃষ্টি করে। শন মাইকেলস র-এর 12ই জুন পর্বে ফিরে আসেন এবং শীঘ্রই ট্রিপল এইচ-এর সাথে পুনরায় মিলিত হয়ে ডি-জেনারেশন এক্স-কে পুনরায় গঠন করেন, যা 2002 সালের পর প্রথমবারের মতো ট্রিপল এইচ-কে ভক্তদের প্রিয় করে তোলে। ডিএক্স একটি 5-অন-2 হ্যান্ডিক্যাপ ম্যাচে ভেঞ্জেন্সে দ্য স্পিরিট স্কোয়াডকে পরাজিত করে। তারা কয়েক সপ্তাহ ধরে মিঃ ম্যাকমাহন, শেন ম্যাকমাহন এবং দ্য স্পিরিট স্কোয়াডের সাথে তাদের দ্বন্দ্ব অব্যাহত রাখে। এরপর তারা 18ই জুলাই, 2006-এ স্যাটারডে নাইটস মেইন ইভেন্টের পর্বে 5-অন-2 এলিমিনেশন ম্যাচে আবার দ্য স্পিরিট স্কোয়াডকে পরাজিত করে। এরপর তারা আবার সামারস্ল্যামে ম্যাকমাহনদের পরাজিত করে, বেশ কয়েকজন কুস্তিগীরের আক্রমণ সহ্য করে যারা মিঃ ম্যাকমাহনের নির্দেশ অনুযায়ী ম্যাচের আগে তাদের উপর হামলা চালায়। আনফরগিভেনে, ডি-জেনারেশন এক্স তারপর ম্যাকমোহনস এবং ইসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়ন বিগ শোকে 3-অন-2 হ্যান্ডিক্যাপ হেল ইন এ সেল ম্যাচে পরাজিত করে। ম্যাচ চলাকালীন, ডিএক্স ভিন্সকে বিগ শোয়ের নিতম্বের মধ্যে তার মুখ নাড়িয়ে বিব্রত করে এবং মাইকেলস তার উপর একটি সুইট চিন মিউজিক পরিবেশনের পরে ট্রিপল এইচ মিঃ ম্যাকমাহনের কাঁধের উপর একটি স্লেজহ্যামার ভেঙে দিলে ডিএক্স জিতে যায়। সাইবার সানডে-তে রেটেড-আর. কে. ও-এর সাথে ডি. এক্স-এর দ্বন্দ্বের সময়, বিশেষ অতিথি রেফারি এরিক বিসচফ রেটেড-আর. কে. ও-কে জয় দেওয়ার জন্য একটি অস্ত্রের অবৈধ ব্যবহারের অনুমতি দেন। সার্ভাইভার সিরিজে, ডিএক্স তাদের প্রতিশোধ নেয় যখন তাদের দল তাদের পাঁচ-পাঁচ এলিমিনেশন ম্যাচে এজ এবং অর্টনের দলকে ক্লিন সুইপে পরাজিত করে। 2007 সালের জানুয়ারিতে, নববর্ষের বিপ্লবে, ডিএক্স এবং রেটেড-আরকেও কোনও প্রতিযোগিতা ছাড়াই লড়াই করেছিল যখন ট্রিপল এইচ ম্যাচের 15 মিনিটের মধ্যে একটি বৈধ ছেঁড়া ডান চতুর্ভুজের (2001 সালে তার অন্য পায়ে ভোগার মতো) শিকার হয়েছিল। 2007 সালের 9ই জানুয়ারি ডঃ জেমস অ্যান্ড্রুজ সফলভাবে অস্ত্রোপচার করেন। | bquac |
2,948 | [
"লিড বেলির গিটারে কতগুলি স্ট্রিং ছিল?",
"তিনি কোন ধরনের সঙ্গীত শৈলী বাজাতেন?",
"সে কি কখনও বিয়ে করেছে?",
"কে তাঁর খেলার শৈলীকে জনপ্রিয় করে তুলেছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তাঁকে তাঁর নাম \"হু-ডি\" বা \"হু-ডি\" উচ্চারণ করতে শোনা যায়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | লিড বেলি 20শে জানুয়ারী, 1888 বা 1889 সালে লুইসিয়ানার মুরিংস্পোর্টের কাছে জেটার প্লান্টেশনে হাডি উইলিয়াম লেডবেটার জন্মগ্রহণ করেন (সাধারণত প্রাক্তন হিসাবে গৃহীত)। 1900 সালের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আদমশুমারি অনুসারে "হুডি লেডবেটার"-এর বয়স 12 বছর, যিনি 1888 সালের জানুয়ারিতে জন্মগ্রহণ করেন এবং 1910 ও 1930 সালের আদমশুমারি অনুসারে তাঁর বয়স 1888 সালের জন্মের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। 1940 সালের আদমশুমারি তাঁর বয়স 51 হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছে, স্ত্রী মার্থার সরবরাহ করা তথ্য সহ। যাইহোক, 1942 সালের এপ্রিলে, লেডবেটার যখন তাঁর দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের খসড়া নিবন্ধকরণ পূরণ করেন, তখন তিনি তাঁর জন্ম তারিখ 23শে জানুয়ারি, 1889 এবং তাঁর জন্মস্থান ফ্রিপোর্ট, লুইসিয়ানা ("শ্রীভপোর্ট") হিসাবে উল্লেখ করেন। তাঁর কবরের চিহ্নটিতে তাঁর খসড়া নিবন্ধনের তারিখ দেওয়া আছে। ওয়েসলি লেডবেটার এবং স্যালি ব্রাউনের দুই সন্তানের মধ্যে লেডবেটার ছিলেন ছোট। তাঁর নামের উচ্চারণ "হাই-ডি" বা "হুগ-ডি" বলে মনে করা হয়। স্মিথসোনিয়ান ফোকওয়েজ অ্যালবাম লিড বেলি সিংস ফর চিলড্রেনের "বল উইভিল" ট্র্যাকে তাঁকে তাঁর নাম "এইচইউএইচ-ডি" বলে উচ্চারণ করতে শোনা যায়। তাঁর বাবা-মা বেশ কয়েক বছর ধরে সহবাস করেছিলেন, কিন্তু 1888 সালের 26শে ফেব্রুয়ারি তাঁরা আইনত বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। হাডির বয়স যখন পাঁচ বছর, তখন তার পরিবার টেক্সাসের বোয়ি কাউন্টিতে বসতি স্থাপন করে। টেক্সাসের হ্যারিসন কাউন্টির 1910 সালের আদমশুমারি দেখায় যে "হুডি" লেডবেটার তার প্রথম স্ত্রী আলেথা "লেহে" হেন্ডারসনের সাথে তার বাবা-মায়ের পাশের বাড়িতে বসবাস করেন। আলেথা 19 বছর বয়সে নিবন্ধিত এবং এক বছর বিবাহিত। অন্যরা বলে যে, 1908 সালে যখন তাদের বিয়ে হয়, তখন তার বয়স ছিল 15 বছর। টেক্সাসেই লেডবেটার তাঁর কাকা টেরেলের কাছ থেকে তাঁর প্রথম যন্ত্র, একটি অ্যাকর্ডিয়ন পেয়েছিলেন। বিশের দশকের গোড়ার দিকে, কমপক্ষে দুটি সন্তানের পিতা হওয়ার পরে, লেডবেটার গিটারবাদক এবং মাঝে মাঝে শ্রমিক হিসাবে জীবিকা নির্বাহের জন্য বাড়ি ছেড়ে চলে যান। লিড বেলি যখন তার শেষ কারাবাস থেকে মুক্তি পেয়েছিলেন, তখন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র মহামন্দার গভীরে ছিল এবং চাকরির খুব অভাব ছিল। 1934 সালের সেপ্টেম্বরে, জেল থেকে তার মুক্তি বাতিল এড়ানোর জন্য নিয়মিত কাজের প্রয়োজন হওয়ায়, লিড বেলি জন লোম্যাক্সকে তাকে চালক হিসাবে গ্রহণ করতে বলে। তিন মাস ধরে, তিনি 67 বছর বয়সী এই বৃদ্ধকে দক্ষিণে তাঁর লোকসঙ্গীত সংগ্রহে সহায়তা করেছিলেন (অ্যালান লোম্যাক্স অসুস্থ ছিলেন এবং এই ভ্রমণে তাঁর বাবার সাথে ছিলেন না)। | bquac |
2,949 | [
"কখন তিনি একজন বিলোপবাদী হয়ে ওঠেন?",
"একজন বিলোপবাদী হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কাকে বক্তৃতা দিয়েছিলেন?",
"কীভাবে তা গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"এটি কি কোনও প্রশংসা পেয়েছিল?",
"তিনি কখন ধর্মপ্রচারক হয়েছিলেন?",
"তিনি কোথায় প্রচার করেছিলেন?",
"তিনি কী প্রচার করেছিলেন?"
] | [
"1843 সালে তিনি একজন বিলোপবাদী হয়ে ওঠেন।",
"একজন বিলোপবাদী হিসাবে, তিনি দাস হিসাবে তাঁর রুক্ষ জীবন সম্পর্কে একটি বাকপটু বক্তৃতা দিয়েছিলেন।",
"তিনি নান্টাকেটে ম্যাসাচুসেটস অ্যান্টি-স্লেভারি সোসাইটির বার্ষিক সম্মেলনে ভাষণ দেন।",
"এটি দাসত্ব সমর্থকদের দ্বারা খারাপভাবে গৃহীত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"1839 সালে ... | এই দম্পতি ম্যাসাচুসেটসের নিউ বেডফোর্ডে বসতি স্থাপন করেন। নাথান এবং মেরি জনসনের সাথে সাক্ষাত এবং থাকার পরে, তারা ডগলাসকে তাদের বিবাহিত নাম হিসাবে গ্রহণ করেছিলঃ আগে ডগলাসকে বেইলি দ্বিতীয় নাম দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তিনি এখন আবার একটি নতুন নাম খুঁজে বের করার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করেছিলেন এবং জনসনকে একটি উপযুক্ত উপাধি বেছে নিতে বলেছিলেন। জনসন দ্য লেডি অফ দ্য লেক পড়ছিলেন এবং কবিতার প্রধান চরিত্রের পরে "ডগলাস"-এর পরামর্শ দিয়েছিলেন। ডগলাস একটি সাদা মেথডিস্ট চার্চে যোগ দেওয়ার কথা ভেবেছিলেন কিন্তু শুরু থেকেই তিনি হতাশ হয়েছিলেন যখন তিনি দেখেছিলেন যে এটি আলাদা হয়ে গেছে। পরে তিনি আফ্রিকান মেথডিস্ট এপিসকোপাল সিয়োন চার্চে যোগ দেন, যা নিউ ইয়র্ক সিটিতে প্রথম প্রতিষ্ঠিত একটি স্বাধীন কালো সম্প্রদায়, যার সদস্যদের মধ্যে ছিল সোজর্নার ট্রুথ এবং হ্যারিয়েট টুবম্যান। 1839 সালে তিনি একজন লাইসেন্সপ্রাপ্ত ধর্মপ্রচারক হয়ে ওঠেন এবং এটি তাঁকে তাঁর বক্তৃতা দেওয়ার দক্ষতাকে উন্নত করতে সাহায্য করেছিল। তিনি স্টুয়ার্ড, সানডে স্কুল সুপারিনটেনডেন্ট এবং সেক্সটন সহ বিভিন্ন পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন। 1840 সালে, ডগলাস নিউইয়র্কের এলমিরায় একটি বক্তৃতা দিয়েছিলেন, যা তখন আন্ডারগ্রাউন্ড রেলপথের একটি স্টেশন ছিল। (কয়েক বছর পরে সেখানে একটি কৃষ্ণাঙ্গ মণ্ডলী গঠিত হয় এবং 1940 সালের মধ্যে এটি এই অঞ্চলের বৃহত্তম গির্জায় পরিণত হয়)। ডগলাস নিউ বেডফোর্ডের বেশ কয়েকটি সংস্থায় যোগ দিয়েছিলেন এবং নিয়মিতভাবে বিলোপবাদী সভায় যোগ দিতেন। তিনি উইলিয়াম লয়েড গ্যারিসনের সাপ্তাহিক জার্নাল দ্য লিবারেটর-এ সাবস্ক্রাইব করেছিলেন। গ্যারিসনের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে ডগলাস পরে বলেছিলেন, "উইলিয়াম লয়েড গ্যারিসনের মতো কোনও মুখ এবং রূপ আমাকে কখনও [দাসত্বের ঘৃণার] অনুভূতিতে প্রভাবিত করেনি।" এই প্রভাব এতটাই গভীর ছিল যে তাঁর শেষ জীবনীতে ডগলাস স্বীকার করেছিলেন যে "তাঁর গবেষণাপত্রটি আমার হৃদয়ে বাইবেলের পরে দ্বিতীয় স্থানে ছিল"। গ্যারিসন একইভাবে ডগলাসের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং 1839 সালের প্রথম দিকে দ্য লিবারেটর-এ তাঁর উপনিবেশবাদ বিরোধী অবস্থান সম্পর্কে লিখেছিলেন। 1841 সালে, ডগলাস প্রথম ব্রিস্টল অ্যান্টি-স্লেভারি সোসাইটির একটি সভায় গ্যারিসনকে বক্তৃতা দিতে শুনেছিলেন। আরেকটি বৈঠকে, ডগলাসকে অপ্রত্যাশিতভাবে বক্তৃতা দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। তার গল্প বলার পরে, ডগলাসকে দাসত্ব বিরোধী প্রভাষক হতে উৎসাহিত করা হয়েছিল। কয়েক দিন পরে ডগলাস নান্টাকেটে ম্যাসাচুসেটস অ্যান্টি-স্লেভারি সোসাইটির বার্ষিক সম্মেলনে বক্তব্য রাখেন। তারপর 23 বছর বয়সে, ডগলাস তার স্নায়বিকতা জয় করেন এবং একজন ক্রীতদাস হিসাবে তার রুক্ষ জীবন সম্পর্কে একটি বাকপটু বক্তৃতা দেন। 1843 সালে, ডগলাস আমেরিকান অ্যান্টি-স্লেভারি সোসাইটির "হান্ড্রেড কনভেনশনস" প্রকল্পে অন্যান্য বক্তাদের সাথে যোগ দেন, যা পূর্ব এবং মধ্য-পশ্চিম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে মিটিং হলগুলিতে ছয় মাসের সফর ছিল। এই সফরের সময়, দাসত্ব সমর্থকরা প্রায়শই ডগলাসকে আক্রমণ করত। ইন্ডিয়ানার পেন্ডলটনে একটি বক্তৃতায়, স্থানীয় কোয়েকার পরিবার, হার্ডিরা তাকে উদ্ধার করার আগে একটি ক্ষুব্ধ জনতা ডগলাসকে তাড়া করে এবং মারধর করে। আক্রমণে তাঁর হাত ভেঙে যায়; এটি অনুপযুক্তভাবে সুস্থ হয়ে ওঠে এবং সারা জীবন তাঁকে বিরক্ত করে। পেন্ডলটন ঐতিহাসিক জেলার ফলস পার্কে একটি পাথরের চিহ্ন এই ঘটনাকে স্মরণ করে। | bquac |
2,950 | [
"লিড বেলি কীভাবে তার কৌশল নিয়ে এসেছিলেন?",
"এই কৌশলটি আবিষ্কার করার সময় তাঁর বয়স কত ছিল?",
"এই কৌশলটি কি তাঁর জীবনে কেউ বা অন্য কিছুর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল?",
"কিসের জন্য তিনি জেলে গিয়েছিলেন?"
] | [
"লিড বেলি কম সুর এবং ভারী স্ট্রিং ব্যবহার করার কৌশল নিয়ে এসেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | লিড বেলি নিজেকে "কিং অফ দ্য টুয়েলভ-স্ট্রিং গিটার" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং অ্যাকর্ডিয়নের মতো অন্যান্য যন্ত্রের ব্যবহার সত্ত্বেও, একজন শিল্পী হিসাবে লিড বেলির সবচেয়ে স্থায়ী চিত্রটি তার অস্বাভাবিকভাবে বড় স্টেলা টুয়েলভ-স্ট্রিং ব্যবহার করছে। এই গিটারের দৈর্ঘ্য স্ট্যান্ডার্ড গিটার, স্লটেড টিউনার, ল্যাডার ব্রেসিং এবং ব্রিজ উত্তোলন প্রতিরোধ করার জন্য একটি ট্র্যাপিজ-স্টাইলের টেলপিসের চেয়ে কিছুটা দীর্ঘ ছিল। লিড বেলি বেশিরভাগ সময় আঙুল দিয়ে খেলে, একটি থাম্ব পিক ব্যবহার করে হাঁটার বেস লাইন সরবরাহ করে এবং মাঝে মাঝে স্ট্রামকে। এই কৌশলটি, কম সুর এবং ভারী তারের সাথে মিলিত হয়ে, তাঁর অনেক রেকর্ডিংকে পিয়ানো-এর মতো শব্দ দেয়। লিড বেলির সুর নিয়ে বিতর্ক রয়েছে, তবে এটি স্ট্যান্ডার্ড সুরের একটি ডাউন-টিউন সংস্করণ বলে মনে হয়; সম্ভবত তিনি তাঁর গিটার স্ট্রিং একে অপরের সাথে আপেক্ষিকভাবে সুর করেছিলেন, যাতে স্ট্রিং পরার সাথে সাথে প্রকৃত নোটগুলি স্থানান্তরিত হয়। লিড বেলির বাজানোর শৈলী পিট সেগার দ্বারা জনপ্রিয় হয়েছিল, যিনি 1950-এর দশকে বারো-স্ট্রিং গিটার গ্রহণ করেছিলেন এবং কৌশলের উদাহরণ হিসাবে লিড বেলিকে ব্যবহার করে একটি নির্দেশমূলক এলপি এবং বই প্রকাশ করেছিলেন। লিড বেলি যে কয়েকটি রেকর্ডে তাঁর সঙ্গে ছিলেন, সেখানে তিনি তাঁর আয়াতগুলির মধ্যে একটি অস্বাভাবিক ধরনের বিদ্রুপ করতেন, যা সর্বোত্তমভাবে "হা! ";" "লুকি লুকি ইয়ন্ডার", "" "টেক দিস হ্যামার", "" "লিনিন'ট্র্যাক" "এবং" "জুলি অ্যান জনসন" "এই অস্বাভাবিক কণ্ঠস্বরের বৈশিষ্ট্যযুক্ত।" "টেক দিস হ্যামার"-এ লিড বেলি ব্যাখ্যা করেছিলেন, "যতবারই লোকেরা'হাহা'বলে, ততবারই হাতুড়ি পড়ে যায়। হাতুড়ি বাজছে, আমরা দুলছি এবং গান গাই। "হাহা" শব্দটি দক্ষিণ রেলপথ বিভাগের কর্মীরা, "গ্যান্ডি নৃত্যশিল্পীদের" গাওয়া কাজের মন্ত্রে শোনা যায়, যেখানে এটি কাজের কর্মীদের ট্র্যাক স্থাপন এবং রক্ষণাবেক্ষণের সময় সমন্বয় করতে ব্যবহৃত হত। | bquac |
2,951 | [
"গিল্ডাস কী ছিল?",
"কেন তিনি তাদের দোষী সাব্যস্ত করেছিলেন?",
"তিনি গিনেড সম্পর্কে কী বলেছিলেন?",
"কেন এটি একটি উপযুক্ত বর্ণনা ছিল?",
"কেন তিনি এই নিন্দা করেছিলেন?",
"কেন তিনি এই মন্তব্য করেছিলেন সে সম্পর্কে কি কোনও অনুমান ছিল?",
"এর থেকে কী বোঝা যায়?",
"কোন রাজার শ্রেষ্ঠত্ব?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে... | [
"গিল্ডাস ছিলেন 6ষ্ঠ শতাব্দীর একজন ব্রিটিশ খ্রিস্টান লেখক।",
"তিনি তাদের নিন্দা করেছিলেন কারণ তিনি 5 জন ব্রিটিশ রাজাকে বুক অফ রেভিলেশন-এর পশুর সাথে তুলনা করে রূপকভাবে নিন্দা করেছিলেন।",
"তিনি বলেছিলেন যে গিনেড ছিলেন \"দ্বীপের ড্রাগন\"।",
"এটি একটি উপযুক্ত বর্ণনা ছিল কারণ আইল অফ অ্যাঙ্গলেসি ছিল গিনেডের রাজাদের ... | 540 খ্রিষ্টাব্দে লেখা তাঁর'অন দ্য রুইন অ্যান্ড কনকুয়েস্ট অফ ব্রিটেন "গ্রন্থে, গিল্ডাস 5 জন ব্রিটিশ রাজাকে রূপকভাবে নিন্দা করে বুক অফ রেভিলেশন, 13-2-এর পশুর সাথে তুলনা করেছেনঃ সিংহ, চিতাবাঘ, ভাল্লুক এবং ড্রাগন, যার মধ্যে ড্রাগন সর্বোচ্চ। তিনি বলেন যে মেলগন হল "দ্বীপের ড্রাগন", এবং বেশ কিছু নৈতিক অভিযোগ নিয়ে এগিয়ে যায়, এই প্রক্রিয়ায় তাকে অন্যান্য রাজাদের (অ্যাপোক্যালিপসের ক্ষমতা প্রদানকারী ড্রাগন) প্রায় আঞ্চলিক উচ্চ রাজা হিসাবে বর্ণনা করে। আইল অফ অ্যাঙ্গলেসি ছিল গুয়েনেডের রাজাদের ক্ষমতার ভিত্তি, তাই মেলগনকে "দ্বীপের ড্রাগন" হিসাবে বর্ণনা করা উপযুক্ত। গিল্ডাস গিনেড (মেলগন), ডাইফেড (ভার্টিপোরিয়াস), পেনলিনের (সম্ভবত, এর রাজা কুনেগ্লাসাস/সিনলাস এই অঞ্চলের সাথে সম্পর্কিত রাজকীয় বংশবৃত্তান্তে উপস্থিত), ড্যামনোনিয়া/আল্ট ক্লুড (কনস্ট্যান্টাইন) এবং ক্যানিনাসের সাথে সম্পর্কিত অজানা অঞ্চলের দিকে তার মনোযোগ সীমাবদ্ধ করে। ওয়েলশ রাজ্যগুলি সবই কুনেড্ডা দ্বারা গেল বিজয়ের সাথে যুক্ত, অন্যদিকে আল্ট ক্লুডের গুয়েনেড এবং এর রাজাদের সাথে দীর্ঘ এবং চলমান সম্পর্ক ছিল। তাঁর নিন্দা করার সময়, গিল্ডাস অ্যাপোক্যালিপসে উল্লিখিত অন্যান্য পশুদের, যেমন ঈগল, সর্প, বাছুর এবং নেকড়ের কথা উল্লেখ করেছেন। এই ব্যক্তিদের প্রতি গিল্ডাসের অসন্তোষের কারণ অজানা। তিনি তাঁর রাজাদের পছন্দের ক্ষেত্রে নির্বাচিত ছিলেন, কারণ সেই সময়ে সমৃদ্ধ অন্যান্য ব্রিটিশ রাজ্যের রাজাদের সম্পর্কে তাঁর কোনও মন্তব্য ছিল না, যেমন রেগেড, গডোদ্দিন, এলমেট, পেংওয়ার্ন/পাউইস বা আধুনিক দক্ষিণ ইংল্যান্ডের রাজ্যগুলি। তিনি শুধুমাত্র একজন রাজার শ্রেষ্ঠত্বের সাথে যুক্ত রাজাদের বেছে নিয়েছিলেন (মেলগন, "ড্রাগন") ব্যক্তিগত কলুষতার উপর তাঁর নৈতিক ক্ষোভের দাবি ছাড়া অন্য একটি কারণ নির্দেশ করে। এই পাঁচ রাজাকে "অশুচি সিংহিনী" বলে অভিহিত করে একজন রাজার মায়ের বিরুদ্ধে ব্যক্তিগত আক্রমণের মাধ্যমে নিন্দা শুরু করাকে কোনও ক্ষোভ বা মতবাদগত বিতর্কই ন্যায়সঙ্গত বলে মনে হয় না। | bquac |
2,952 | [
"রাজত্ব কখন শুরু হয়েছিল?",
"ব্রিটিশরা কার সঙ্গে যুদ্ধ করছিল?",
"বিজয় কীভাবে হয়েছিল?",
"কে বিজয়ের সূচনা করেছিল?",
"গাইনেড নামটি কোথা থেকে এসেছে?",
"তাঁর রাজত্ব কখন শেষ হয়েছিল?",
"ল্যানরোসে কী হয়েছিল?",
"ল্যানরোসের কাছাকাছি কী ছিল?",
"ডেগানওয়িতে কী ছিল?",
"তার ইলিয়াস কি ছিল?",
"তাঁর রাজত্ব... | [
"উত্তর ব্রিটিশদের দ্বারা উপকূল পুনর্নির্বাচনের মাধ্যমে রাজত্ব শুরু হয়।",
"ব্রিটিশরা আয়ারল্যান্ডের গ্যালিক উপজাতিদের বিরুদ্ধে লড়াই করছিল।",
"অ্যাঙ্গলেসি-তে শেষ আইরিশ বসতিগুলি ধ্বংস করে প্রক্রিয়াটির সমাপ্তির মাধ্যমে বিজয়টি ভালভাবে প্রমাণিত হয়েছিল।",
"মেলগনের প্রপিতামহ কুনেড্ডা ওয়েলেডিগ বিজয় শুরু করেন।",... | ব্রিটেনে রোমান কর্তৃত্বের পতনের পর, উত্তর ওয়েলস আয়ারল্যান্ড থেকে গ্যালিক উপজাতিদের দ্বারা আক্রমণ ও উপনিবেশ স্থাপন করা হয়েছিল। মায়েলগনের প্রপিতামহ কুনেড্ডা ওয়েলেডিগের নেতৃত্বে উত্তর ব্রিটিশদের দ্বারা উপকূল পুনরুদ্ধারের মাধ্যমে গুয়েনেড রাজ্য শুরু হয়েছিল। প্রজন্মের পর প্রজন্ম ধরে, মেলগনের বাবা ক্যাডওয়ালন লং-হ্যান্ড অ্যাঙ্গলেসি-তে শেষ আইরিশ বসতিগুলি ধ্বংস করে প্রক্রিয়াটি সম্পন্ন করেন। মেলগন ছিলেন প্রথম রাজা যিনি তাঁর পরিবারের বিজয়ের ফল উপভোগ করেছিলেন এবং তাঁকে মধ্যযুগীয় রাজ্যের রাজপরিবারের প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এইভাবে রাজ্যের নামটি তার নিজের সাথে যুক্ত করে তাকে সর্বাধিক উল্লেখ করা হয়ঃ মায়েলগন গুয়েনেড। ঐতিহ্য অনুসারে, তাঁর দরবার (ইংরেজিঃ রাজকীয় আদালত, আক্ষরিক অর্থে হল) রোসের ক্রুডিন উপদ্বীপের ডেগানওয়িতে অবস্থিত ছিল। ঐতিহ্য অনুসারে, তিনি নিকটবর্তী লানরোসে মারা যান এবং সেখানেই তাঁকে সমাহিত করা হয়। অন্যান্য ঐতিহ্য অনুসারে, তাঁকে পূর্বদিকের অ্যাঙ্গলেসি থেকে দূরে ইয়েনিস সেইরিওলে (ইংরেজিঃ সেন্ট সেইরিওলের দ্বীপ, পাফিন দ্বীপ) সমাহিত করা হয়। এই ঐতিহ্যগুলি নিশ্চিত বা অস্বীকার করার মতো কোনও ঐতিহাসিক নথি নেই। এই প্রাথমিক যুগের ঐতিহাসিক নথি খুব কম। হারলিয়ান বংশবৃত্তান্তের রাজকীয় বংশবৃত্তান্ত, জিসাস কলেজ এম. এস. 20 এবং হেংউর্ট এম. এস. 202-এ মেলগনকে দেখা যায়। 547-এর "গ্রেট মর্টালিটি"-তে তাঁর মৃত্যুর কথা অ্যানালেস ক্যাম্ব্রিয়ায় উল্লেখ করা হয়েছে। ঐতিহ্য অনুসারে তিনি রসের'হলুদ প্লেগ'- এ মারা গিয়েছিলেন, তবে এটি অনেক পরে লেখা একটি ট্রায়াডের উপর ভিত্তি করে তৈরি। রেকর্ডটি কেবল বলে যে এটি একটি "মহান মৃত্যুহার" ছিল, যা কয়েক বছরের মধ্যে কনস্টান্টিনোপলে জাস্টিনিয়ানের মহান প্লেগের প্রাদুর্ভাবের পরে হয়েছিল। ওয়েলস জুড়ে খ্রিস্টধর্মের জন্য মেলগন একজন উদার অবদানকারী ছিলেন। তিনি ডাইফেডের সেন্ট ব্রাইনাচ, গুইনলউগের সেন্ট ক্যাডোক, অ্যাঙ্গলেসির সেন্ট সাইবি, সেরেডিজিওনের সেন্ট পাদার্ন এবং পাউইসের সেন্ট টাইডেকোকে সমর্থন করার জন্য অনুদান দিয়েছিলেন। তিনি বাঙ্গোরের ভিত্তির সঙ্গেও যুক্ত, তবে এর শক্ত প্রমাণের অভাব রয়েছে। তাঁর 1723 সালের মোনা অ্যান্টিকুয়া রেস্তোরাঁয়, হেনরি রোল্যান্ডস দাবি করেছেন যে ব্যাঙ্গরকে 550 খ্রিষ্টাব্দে মেলগন একটি এপিস্কোপাল হিসাবে উত্থাপন করেছিলেন, তবে তিনি এই দাবির কোনও উৎস সরবরাহ করেননি। এই ব্যক্তি সম্পর্কে একমাত্র সমসাময়িক তথ্য প্রদান করেছেন গিল্ডাস, যিনি পাঁচজন ব্রিটিশ রাজার মধ্যে মেলগনকে অন্তর্ভুক্ত করেছেন, যাঁদের তিনি তাঁর ডি এক্সিডিও এট কনকুয়েস্টু ব্রিটানিয়া-তে রূপক ভাষায় নিন্দা করেছেন। তিনি বলেন যে, অন্যান্য 4 জন রাজার মধ্যে মেলগন আঞ্চলিক প্রাধান্য পেয়েছিলেন, তিনি আরও বলেছিলেন যে তিনি সিংহাসন অর্জনের জন্য তাঁর পৈতৃক কাকাকে (ল্যাটিনঃ আভুনকুলাস) উৎখাত করেছিলেন; তিনি সন্ন্যাসী হিসাবে জীবন গ্রহণ করেছিলেন কিন্তু তারপর ধর্মনিরপেক্ষ জগতে ফিরে এসেছিলেন; তিনি বিবাহিত এবং বিবাহবিচ্ছেদ করেছিলেন, তারপরে তাঁর ভাগ্নের মৃত্যুর জন্য দায়ী হওয়ার পরে তাঁর ভাগ্নের বিধবার সাথে পুনরায় বিয়ে করেছিলেন; এবং তিনি লম্বা ছিলেন। | bquac |
2,953 | [
"তিনি কি 1950-এর দশকে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"1950-এর দশকে তিনি কি কোনও অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন?",
"হিট গানগুলির নাম কী ছিল?",
"তিনি কি কোনও টেলিভিশনে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"তিনি কি 1950-এর দশকে বিয়ে করেছিলেন?",
"তিনি কি 1950-এর দশকে সাফল্য অর্জন করেছিলেন?",
"তাদের কি নিজেদের জন্য একটি নাম ছিল?... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ড্যাডি কুল এবং সিলুয়েটস।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1953 সালে, ক্রিউ টেক্সাসের একজন তরুণ পিয়ানোবাদক ফ্রাঙ্ক স্লে জুনিয়রের সাথে দেখা করেন এবং পেশাদারভাবে অংশীদার হন। তাদের সহযোগিতায় বেশ কয়েকটি হিট গান তৈরি হয়েছিল (পাশাপাশি একটি ছোট রেকর্ড লেবেল, এক্সওয়াইজেড), যার জন্য ক্রিউ ডেমো গায়ক হিসাবে পরিবেশন করেছিলেন। রে'স ফর এক্সওয়াইজেডের সাথে ক্রিউ এবং স্লে'র 1957 সালের রেকর্ডিং সেশন (জাতীয়ভাবে ক্যামিও রেকর্ডস দ্বারা গৃহীত) দুটি প্রধান হিট গান তৈরি করে। ক্রিউ প্রযোজিত "সিলুয়েটস" সেই যুগের একটি ডু-ওয়প সঙ্গীত হয়ে ওঠে। 1957 সালে বিলবোর্ড হট 100-এ #3-এ আরোহণ করে, "সিলুয়েটস" গল্প-চালিত গান, উদ্ভাবনী বাদ্যযন্ত্র হুক এবং চূড়ান্ত গীতধর্মী টুইস্টের জন্য দক্ষতা প্রদর্শন করেছিল যা ক্রিউ ট্রেডমার্ক হিসাবে পরিচিত হয়েছিল। 1965 সালে, সামান্য দ্রুত গতিতে, "সিলুয়েটস" আবার হিট হয়ে ওঠে, এবার ব্রিটিশ গ্রুপ হারমান'স হার্মিটসের জন্য, বিলবোর্ড হট 100-এ #5-এ পৌঁছায়। বব ডিলান 1960-এর দশকের শেষের দিকে তাঁর কিংবদন্তি বেসমেন্ট টেপ সেশনের সময় "সিলুয়েটস" রেকর্ড করেছিলেন, যদিও তাঁর সংস্করণটি 2014 সাল পর্যন্ত মুক্তি পায়নি। "ড্যাডি কুল" ছিল রে-এর "সিলুয়েটস" এককটির বি-সাইড। 1957 সালের একই অধিবেশনে ক্রিউ এবং স্লে দ্বারা লিখিত এবং প্রযোজিত, এটি যথেষ্ট নোট অর্জন করে। "ড্যাডি কুল" এবং "সিলুয়েটস" উভয়ই একই বছর কানাডিয়ান গ্রুপ দ্য ডায়মন্ডস দ্বারা আচ্ছাদিত হয়েছিল, যার "ড্যাডি কুল"-এর সংস্করণ বিলবোর্ড চার্টে #10-এ পৌঁছেছিল। 1961 সালে, গাই "ড্যাডি কুল" ড্যারেল ওয়ারউইক লেবেলে আরেকটি একক সংস্করণ প্রকাশ করে এবং 1977 সালে, ইউকে ব্যান্ড ডার্টস গানটিকে তাদের প্রথম স্টুডিও রেকর্ডিং করে, একটি #6 হিট স্কোর করে। ক্রিউ এবং স্লে নতুন, ফিলাডেলফিয়া-ভিত্তিক সোয়ান রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে তাদের সাফল্য গড়ে তুলেছিল। বিলি এবং লিলির সাথে সেশনস (গায়ক বিলি ফোর্ড এবং লিলি ব্রায়ান্ট) 1958 সালের হিট "লাহ ডি দাহ" প্রযোজনা করেছিলেন, যা বিলবোর্ড হট 100-এ #9 অবস্থানে পৌঁছেছিল; পরের বছর, বিলি এবং লিলির "লাকি লেডিবাগ" রেকর্ডিং #14 হিট হয়েছিল। সোয়ানের উদীয়মান তারকা ফ্রেডি ক্যাননের জন্য ক্রিউ এবং স্লে দুটি শীর্ষ 10 হিট-"তালাহাসি ল্যাসি" এবং "ওকেফেনোকি" লিখেছিলেন। | bquac |
2,954 | [
"বিল কেনি কখন কালির দাগগুলিতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"বিল কেনি কি কোনো বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"বিল কেনি কীভাবে দলে যোগ দিতে এসেছিলেন?",
"কেনি যোগ দেওয়ার পর ব্যান্ডটি কি সফল হয়েছিল?",
"কেনি কতদিন ধরে ব্যান্ডটির সঙ্গে ছিলেন?",
"বিল কেনির ব্যান্ডে যোগদান সম্পর্কে আর কী আকর্ষণীয় ছিল?",
"উপরে এবং নীচে কি ছিল?"... | [
"বিল কেনি 1936 সালে ইঙ্ক স্পটসে যোগ দেন।",
"হ্যাঁ।",
"বিল কেনি হারলেমের স্যাভয় বলরুমে একটি অপেশাদার প্রতিযোগিতায় প্রথম স্থান অর্জনের পর দলে যোগ দিতে এসেছিলেন।",
"না।",
"উত্তর নেই",
"বিল কেনি গ্রুপটিকে \"টপ অ্যান্ড বটম\" নামে একটি নতুন বিন্যাসে প্রবর্তন করেছিলেন।",
"উপরে এবং নীচে গ্রুপ দ্বারা ব্যবহৃত এ... | 1936 সালে, জেরি ড্যানিয়েলসের স্থলাভিষিক্ত হন বাল্টিমোরের 21 বছর বয়সী গায়ক বিল কেনি, যিনি হারলেমের স্যাভয় বলরুমে একটি অপেশাদার প্রতিযোগিতায় প্রথম স্থান অর্জনের পর ইঙ্ক স্পটসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। তিন বছর পরে, কেনি তার অস্বাভাবিক উচ্চ টেনর ব্যালাড গাওয়ার মাধ্যমে গ্রুপটিকে বিশ্বব্যাপী সাফল্যের জন্য কৃতিত্ব পেয়েছিলেন। 1938 সালে, দুই বছর গ্রুপে থাকার পর, বিল কেনি গ্রুপটিকে একটি নতুন বিন্যাসে পরিচয় করিয়ে দিতে শুরু করেন যা তিনি "টপ অ্যান্ড বটম" নামে অভিহিত করেন। এই বিন্যাসটি প্রাথমিকভাবে অপটেম্পো "জাইভ" গানের পরিবর্তে ব্যালাডের জন্য ব্যবহৃত হত যা দলটি পরিবেশন করতে ব্যবহৃত হত। এই বিন্যাসে টেনর (বিল কেনি বা ডিক ওয়াটসন)-কে একটি কোরাসের জন্য প্রধান গান গাইতে বলা হয়েছিল, তারপরে বেস গায়ক হপি জোন্স গাওয়ার পরিবর্তে গানের কথা আবৃত্তি করেছিলেন। "টকিং বেস"-এর একটি কোরাসের পরে প্রধান টেনর শেষ পর্যন্ত বাকি গানটি গেয়েছেন। তাদের "টপ অ্যান্ড বটম" বিন্যাসের প্রাচীনতম উদাহরণ হল 1938 সালের একটি রেডিও সম্প্রচার থেকে। "টিউন ইন অন মাই হার্ট" শিরোনামে গানটিতে বিল কেনি প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছেন এবং হপি জোন্স টকিং বেস পরিবেশন করেছেন। 1938 সালে বিল কেনি ডেক্কা স্টুডিওতে তাঁর প্রথম একক চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। তাঁর বৈশিষ্ট্য ছিল "আই উইশ ইউ দ্য বেস্ট অফ এভরিথিং" শিরোনামে একটি গানে। যদিও এটি "টপ অ্যান্ড বটম" ফরম্যাটে ছিল না, এটি একটি ব্যালেড ছিল এবং এতে ইঙ্ক স্পটস গিটার পরিচিতি ব্যবহার করা হয়েছিল। যদিও এটি একটি ভাল প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল, এটি রেকর্ড বিক্রির ক্ষেত্রে খুব সফল ছিল না এবং পপ চার্টে পৌঁছায়নি। | bquac |
2,955 | [
"দলের নেতা কে ছিলেন?",
"লিড গিটারিস্ট কে ছিলেন?",
"দলে আর কে কে ছিল?",
"সেনাবাহিনী ছেড়ে যাওয়ার পর তিনি কি দলে ফিরে এসেছিলেন?",
"দলে আর কে কে ছিল?",
"তিনি চলে যাওয়ার পর কে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন?",
"আপনি কি অন্য কোনও সদস্যকে চেনেন?",
"দলের সঙ্গে তিনি কীভাবে থাকতেন?"
] | [
"দলের নেতা ছিলেন হপি জোন্স।",
"উত্তর নেই",
"চার্লি ফুকুয়া, বার্নি ম্যাকি, হপি জোন্স, বিল কেনি, অ্যাড্রিয়েল ম্যাকডোনাল্ড, বিলি \"বাটারবল\" বোয়েন।",
"হ্যাঁ।",
"হার্ব কেনি, বিলি \"বাটারবল\" বোয়েন।",
"অ্যাড্রিয়েল ম্যাকডোনাল্ড।",
"হ্যাঁ।",
"1943 থেকে 1952 সাল পর্যন্ত তিনি এই দলের সঙ্গে গান গেয়েছেন।"
... | 1943 সালে, ইঙ্ক স্পটস ব্যারিটোন গায়ক এবং গিটারবাদক চার্লি ফুকুয়াকে মার্কিন সেনাবাহিনীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। দলে ফিরে না আসা পর্যন্ত তিনি তাঁর বন্ধু বার্নি ম্যাকেকে তাঁর অস্থায়ী প্রতিস্থাপন হিসাবে বেছে নিয়েছিলেন। দুই বছর এই দলের সঙ্গে থাকার পর, 1945 সালের মার্চ মাসে ম্যাকির স্থলাভিষিক্ত হন হিউ লং। 1945 সালের অক্টোবরে ফুকুয়া অবশেষে ফিরে না আসা পর্যন্ত লং "ফিল ইন" হিসাবে ভূমিকাটি সম্পন্ন করেন। হপি জোন্স, দলের একজন গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব, 1944 সালের অক্টোবরে নিউ ইয়র্ক সিটির ক্যাফে জাঞ্জিবারে মঞ্চে তাদের জনপ্রিয়তার শীর্ষে ভেঙে পড়ার পরে মারা যান। হপি জোন্স এক বছর ধরে মস্তিষ্কের রক্তক্ষরণে ভুগছিলেন এবং 1944 সালের জুন মাসে অসুস্থ হয়ে পড়েন। জোনসকে সাময়িকভাবে ক্লিফ গিভেনস দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়, যিনি 1944 সালের অক্টোবর থেকে 1945 সালের মার্চ পর্যন্ত পাঁচ মাসের জন্য দায়িত্ব পালন করেন। জোন্সের স্থায়ী প্রতিস্থাপন বিল কেনির ভাই (এবং ভ্রাতৃত্বপূর্ণ যমজ) হার্ব কেনির হওয়ার কথা ছিল। হার্ব কেনি 1945 থেকে 1951 সাল পর্যন্ত এই দলের সাথে গান গেয়েছিলেন যখন তিনি একক শিল্পী হিসাবে কর্মজীবনের জন্য বেরিয়েছিলেন। ইঙ্ক স্পটস-এর শেষ বেস গায়ক ছিলেন অ্যাড্রিয়েল ম্যাকডোনাল্ড, যিনি 1951 থেকে 1954 সাল পর্যন্ত এই দলের সঙ্গে ছিলেন। ম্যাকডোনাল্ড আগে ইঙ্ক স্পটসের ব্যক্তিগত পরিচারক ছিলেন, যে কাজটি তাকে হার্ব কেনি দিয়েছিলেন, যার সাথে তিনি 40-এর দশকের গোড়ার দিকে "দ্য ক্যাবিনিয়ার্স" নামে একটি দলে গান গেয়েছিলেন। হপি জোন্সের মৃত্যুর পরে বিল কেনি এবং ডিক ওয়াটসনের মধ্যে ব্যক্তিত্বের সংঘর্ষের কারণে, কেনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি বরং দলের নেতা হিসাবে চালিয়ে যাবেন এবং দলের ওয়াটসনের অংশ 10,000 ডলারে কিনেছিলেন, যা কেনি ওয়াটসনকে দল থেকে বের করে দেওয়ার ক্ষমতা দিয়েছিল। ওয়াটসন ব্রাউন ডট নামে ইঙ্ক স্পটগুলির মতো একটি দল গঠন করেছিলেন (যা পরে ফোর টিউনস হয়ে ওঠে)। ওয়াটসনের জায়গাটি বিলি "বাটারবল" বোয়েন দ্বারা পূরণ করা হয়েছিল যিনি 1943 থেকে 1952 সাল পর্যন্ত দলের সাথে গান গেয়েছিলেন। | bquac |
2,956 | [
"গ্রেপ্তার হওয়ার সময় তার বয়স কত ছিল?",
"কতদিন ধরে বিচার চলছিল?",
"শিপম্যানের কি কোনও বক্তব্য ছিল?",
"তার দোষ অস্বীকার করার কারণ কী ছিল?",
"তার পরিবার কি সেখানে ছিল?",
"তার বিরুদ্ধে কতগুলি অভিযোগ আনা হয়েছিল?",
"তার শিকাররা কি সব বয়সের এবং লিঙ্গের ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"বিচারটি ছয় দিন ধরে চলে।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর দোষ অস্বীকার করার কারণ ছিল তাঁর বিরুদ্ধে বৈজ্ঞানিক প্রমাণ নিয়ে বিতর্ক করা।",
"হ্যাঁ।",
"15টি হত্যা এবং একটি জালিয়াতির মামলা।",
"উত্তর নেই"
] | 1999 সালের 5ই অক্টোবর প্রেস্টন ক্রাউন কোর্টে শিপম্যানের বিচার শুরু হয়। শিপম্যানের বিরুদ্ধে 1995 থেকে 1998 সালের মধ্যে মেরি ওয়েস্ট, আইরিন টার্নার, লিজি অ্যাডামস, জিন লিলি, আইভি লোমাস, মুরিয়েল গ্রিমশ, মেরি কুইন, ক্যাথলিন ওয়াগস্টাফ, বিয়াঙ্কা পম্ফ্রেট, নোরা নাটাল, পামেলা হিলিয়ার, মরিন ওয়ার্ড, উইনিফ্রেড মেলর, জোয়ান মেলিয়া এবং ক্যাথলিন গ্রান্ডির হত্যার অভিযোগ আনা হয়েছিল। তাঁর আইনী প্রতিনিধিরা চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু ব্যর্থ হয়েছিলেন, গ্রান্ডি মামলাটি, যেখানে একটি স্পষ্ট উদ্দেশ্যের অভিযোগ করা হয়েছিল, অন্যদের থেকে আলাদাভাবে বিচার করা হয়েছিল, যেখানে কোনও উদ্দেশ্য স্পষ্ট ছিল না। 2000 সালের 31শে জানুয়ারি, ছয় দিনের আলোচনার পর, জুরি শিপম্যানকে 15টি হত্যা এবং একটি জালিয়াতির দায়ে দোষী সাব্যস্ত করে। মিস্টার জাস্টিস ফোর্বস পরবর্তীকালে শিপম্যানকে হত্যার 15টি অভিযোগের সবকটিতেই যাবজ্জীবন কারাদণ্ডে দণ্ডিত করেন, এই সুপারিশ সহ যে তাকে কখনই মুক্তি দেওয়া হবে না, গ্রান্ডির ইচ্ছাপত্র জাল করার জন্য চার বছরের কারাদণ্ডের সাথে একযোগে প্রদান করা হবে। 2000 সালের 11ই ফেব্রুয়ারি, তার দোষী সাব্যস্ত হওয়ার দশ দিন পর, জেনারেল মেডিকেল কাউন্সিল আনুষ্ঠানিকভাবে শিপম্যানকে তার রেজিস্টার থেকে বরখাস্ত করে। দুই বছর পর, স্বরাষ্ট্র সচিব ডেভিড ব্লাঙ্কেট বিচারকের পুরো জীবনের শুল্ক নিশ্চিত করেন, ব্রিটিশ সরকারের মন্ত্রীরা বন্দীদের জন্য ন্যূনতম শর্ত নির্ধারণের ক্ষমতা হারানোর মাত্র কয়েক মাস আগে। যদিও অনেক অতিরিক্ত অভিযোগ আনা যেতে পারত, কর্তৃপক্ষ এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে মূল বিচারকে ঘিরে প্রচুর প্রচারের পরিপ্রেক্ষিতে একটি সুষ্ঠু শুনানি অসম্ভব হবে। উপরন্তু, ইতিমধ্যে প্রদত্ত 15টি যাবজ্জীবন কারাদণ্ড আরও মামলা মোকদ্দমাকে অপ্রয়োজনীয় করে তুলেছে। শিপম্যান ক্রমাগত তার দোষ অস্বীকার করে, তার বিরুদ্ধে বৈজ্ঞানিক প্রমাণ নিয়ে বিতর্ক করে। তিনি কখনও তাঁর কর্ম সম্পর্কে কোনও প্রকাশ্য বিবৃতি দেননি। শিপম্যানের স্ত্রী প্রিমরোজ দোষী সাব্যস্ত হওয়ার পরেও অবিচলভাবে তার স্বামীর নির্দোষতা বজায় রেখেছিলেন। শিপম্যান হলেন ব্রিটিশ মেডিসিনের ইতিহাসে একমাত্র ডাক্তার যাকে তার রোগীদের হত্যার দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছে। জন বডকিন অ্যাডামসের বিরুদ্ধে 1957 সালে একজন রোগীকে হত্যার অভিযোগ আনা হয়েছিল, গুজবের মধ্যে যে তিনি দশ বছরের সময়কালে আরও কয়েক ডজন মানুষকে হত্যা করেছিলেন এবং "সম্ভবত শিপম্যানের জন্য রোল মডেল সরবরাহ করেছিলেন"। তবে তিনি বেকসুর খালাস পান। ইতিহাসবিদ পামেলা কুলেন যুক্তি দিয়েছেন যে অ্যাডামসের খালাসের কারণে শিপম্যান মামলার আগে পর্যন্ত ব্রিটিশ ব্যবস্থার ত্রুটিগুলি পরীক্ষা করার কোনও প্রেরণা ছিল না। | bquac |
2,957 | [
"তিনি কিভাবে মারা গেলেন?",
"কোন বছর তিনি মারা যান?",
"মৃত্যুর সময় তিনি কত বছর দায়িত্ব পালন করেছিলেন?",
"কোথায় তাঁকে সমাহিত করা হয়?",
"তার স্ত্রী কি তখনও বেঁচে ছিল যখন সে মারা গিয়েছিল?",
"তিনি কি তাঁর এই পদক্ষেপের মাধ্যমে তাঁর আর্থিক অবস্থা সুরক্ষিত করতে পেরেছিলেন?",
"তাঁর মৃত্যু সম্পর্কে কি অন্য কো... | [
"তিনি ওয়েকফিল্ড কারাগারে নিজের কক্ষে গলায় ফাঁস লাগিয়ে আত্মহত্যা করেন।",
"2004 সালে তিনি মারা যান।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | শিপম্যান 2004 সালের 13ই জানুয়ারি তার 58তম জন্মদিনের প্রাক্কালে 06:20-এ ওয়েকফিল্ড কারাগারে তার কক্ষে গলায় ফাঁস লাগিয়ে আত্মহত্যা করেন এবং 08:10-এ তাকে মৃত ঘোষণা করা হয়। প্রিজন সার্ভিসের একটি বিবৃতিতে ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছে যে শিপম্যান বিছানার চাদর ব্যবহার করে তার সেলের জানালার বার থেকে গলায় ফাঁস লাগিয়ে আত্মহত্যা করেছে। কিছু ভুক্তভোগীর পরিবার বলেছিল যে তারা প্রতারিত বোধ করছে, কারণ তার আত্মহত্যার অর্থ তারা কখনই শিপম্যানের স্বীকারোক্তিতে সন্তুষ্ট হবে না বা কেন সে তার অপরাধ করেছে তার উত্তরও পাবে না। স্বরাষ্ট্র সচিব ডেভিড ব্লাঙ্কেট উল্লেখ করেছিলেন যে উদযাপনটি লোভনীয় ছিল, এই বলেঃ "আপনি জেগে উঠবেন এবং আপনি একটি কল পাবেন যে শিপম্যান নিজেকে টপ করেছে এবং আপনি মনে করেন, বোতল খোলা কি খুব তাড়াতাড়ি হবে? এবং তারপর আপনি বুঝতে পারবেন যে সবাই খুব বিরক্ত যে সে এটা করেছে। তার মৃত্যু জাতীয় সংবাদপত্রগুলিকে বিভক্ত করে, ডেইলি মিরর তাকে "শীতল কাপুরুষ" হিসাবে চিহ্নিত করে এবং তার আত্মহত্যা ঘটতে দেওয়ার জন্য প্রিজন সার্ভিসের নিন্দা করে। দ্য সান অবশ্য প্রথম পাতায় একটি উদযাপনের শিরোনাম প্রকাশ করেছে; "শিপ শিপ হুর্রে!" দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্ট ব্রিটেনের কারাগারের অবস্থার পাশাপাশি বন্দীদের কল্যাণের দিকে আরও ব্যাপকভাবে নজর দেওয়ার জন্য শিপম্যানের আত্মহত্যার তদন্তের আহ্বান জানিয়েছে। দ্য গার্ডিয়ানে, স্যার ডেভিড র্যামসবোথামের (কারাগারের প্রাক্তন প্রধান পরিদর্শক) একটি নিবন্ধে পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল যে পুরো যাবজ্জীবন সাজা অনির্দিষ্টকালের সাজা দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা উচিত কারণ এগুলি অন্তত বন্দীদের শেষ পর্যন্ত মুক্তির আশা দেবে এবং আত্মহত্যার মাধ্যমে তাদের নিজের জীবন শেষ করার ঝুঁকি হ্রাস করবে। শিপম্যানের আত্মহত্যার উদ্দেশ্য কখনই প্রতিষ্ঠিত হয়নি, যদিও তিনি তার প্রবেশন অফিসারকে বলেছিলেন যে তিনি তার জাতীয় স্বাস্থ্য পরিষেবা (এনএইচএস) পেনশন ছিনিয়ে নেওয়ার পরে তার স্ত্রীর আর্থিক সুরক্ষা নিশ্চিত করার জন্য আত্মহত্যার কথা ভাবছেন। প্রিমরোজ শিপম্যান একটি পূর্ণ এনএইচএস পেনশন পেয়েছিলেন, যা শিপম্যান 60 বছর বয়স অতিক্রম করলে তিনি পাওয়ার অধিকারী হতেন না। উপরন্তু, প্রমাণ ছিল যে তার স্ত্রী, যিনি অপ্রতিরোধ্য প্রমাণ থাকা সত্ত্বেও ধারাবাহিকভাবে শিপম্যানের নির্দোষতার প্রতিবাদ করেছিলেন, তার অপরাধ সন্দেহ করতে শুরু করেছিলেন। শিপম্যান তার অপরাধের সম্পূর্ণ স্বীকারোক্তির দিকে পরিচালিত কোর্সে অংশ নিতে অস্বীকার করেছিলেন, যার ফলে তার স্ত্রীকে টেলিফোন করার সুযোগ সহ সাময়িকভাবে বিশেষাধিকার অপসারণ করা হয়েছিল। শিপম্যানের সেলমেটের মতে, এই সময়কালে তিনি প্রিমরোজের কাছ থেকে একটি চিঠি পেয়েছিলেন যাতে তাকে "যাই হোক না কেন, আমাকে সবকিছু বলতে" অনুরোধ করা হয়েছিল। 2005 সালের একটি তদন্তে দেখা গেছে যে শিপম্যানের আত্মহত্যার "পূর্বাভাস দেওয়া বা প্রতিরোধ করা সম্ভব ছিল না", তবে সেই পদ্ধতিগুলি তবুও পুনরায় পরীক্ষা করা উচিত। | bquac |
2,958 | [
"একজন লিব্রেটিস্ট কী?",
"লিব্রেটো কী?",
"তাঁর গ্রন্থকারদের সঙ্গে রামের সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"কেন তিনি একই লিব্রেটিস্টদের সঙ্গে দু'বার কাজ করেননি?",
"প্রবন্ধে কি কোনও ব্যতিক্রম উল্লেখ করা হয়েছিল?",
"ডি কাহুসাক কেন ব্যতিক্রম ছিলেন?",
"তাদের কোনও সহযোগিতা কি নিবন্ধে তালিকাভুক্ত ছিল?",
"অন্য কোন লিব্রেটিস... | [
"একজন লিব্রেটিস্ট হলেন এমন একজন ব্যক্তি যিনি একটি অপেরা, একটি নাটক বা একটি বাদ্যযন্ত্রের শব্দ বা গানের কথা লেখেন।",
"লিব্রেটো হল একটি লিখিত কাজ, সাধারণত একটি নাটক বা উপন্যাসের আকারে, যেখানে একটি নাটক বা অপেরার চরিত্রগুলির সংলাপ, ক্রিয়া এবং বিবরণ থাকে।",
"রামের সঙ্গে তাঁর গ্রন্থকারদের সম্পর্ক কঠিন ছিল এবং একই গ... | লুলির বিপরীতে, যিনি ফিলিপ কুইনাল্টের সাথে তার প্রায় সমস্ত অপেরায় সহযোগিতা করেছিলেন, রামো খুব কমই একই লিব্রেটিস্টের সাথে দু'বার কাজ করেছিলেন। লুই ডি কাহুসাক ব্যতীত তিনি তাঁর গ্রন্থকারদের সাথে দীর্ঘস্থায়ী অংশীদারিত্ব বজায় রাখতে অক্ষম ছিলেন, যিনি তাঁর সাথে বেশ কয়েকটি অপেরায় সহযোগিতা করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে লেস ফেটেস ডি ল'হাইমেন এট ডি ল'আমুর (1747), জাইস (1748), নাইস (1749), জোরাস্ট্রে (1749; সংশোধিত 1756), লা নাইসেন্স ডি'ওসিরিস (1754), এবং আনাক্রিয়ন (সেই নামে রামের অপেরাগুলির মধ্যে প্রথম, 1754)। রামোর চূড়ান্ত কাজ, লেস বোরিয়াডেস (আনুমানিক 1763)-এর লিব্রেটো লেখার জন্যও তাঁকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। অনেক রামো বিশেষজ্ঞ আফসোস করেছেন যে হুডার দে লা মোট্টের সাথে সহযোগিতা কখনই হয়নি এবং ভলতেয়ারের সাথে স্যামসন প্রকল্পটি ব্যর্থ হয়েছিল কারণ রামো যে গ্রন্থকারদের সাথে কাজ করেছিলেন তারা দ্বিতীয় শ্রেণীর ছিলেন। তিনি লা পপলিনিয়ারের সেলুনে, সোসাইটি ডু ক্যাভিওতে বা কম্টে ডি লিভ্রির বাড়িতে তাদের বেশিরভাগের সাথে পরিচিত হন, যা সেই সময়ের শীর্ষস্থানীয় সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্বদের জন্য সমস্ত সভা স্থান ছিল। তাঁর গ্রন্থকারদের মধ্যে কেউই রামোর সঙ্গীতের মতো একই শৈল্পিক স্তরে একটি গ্রন্থ তৈরি করতে সক্ষম হননিঃ প্লটগুলি প্রায়শই অত্যধিক জটিল বা অবিশ্বাস্য ছিল। তবে এটি এই ঘরানার জন্য আদর্শ ছিল এবং সম্ভবত এটি এর আকর্ষণের অংশ। সংস্করণটিও মাঝারি ছিল এবং পরবর্তী সমালোচনার কারণে রামোকে প্রায়শই লিব্রেটোর পরিবর্তন করতে হত এবং প্রিমিয়ারের পরে সঙ্গীতটি পুনর্লিখন করতে হত। এই কারণেই আমাদের কাছে ক্যাস্টর এট পোলাক্সের দুটি সংস্করণ (1737 এবং 1754) এবং ডারডানাসের তিনটি (1739,1744 এবং 1760) রয়েছে। | bquac |
2,959 | [
"কায়েদ কখন থিয়েটারে অভিনয় করেছিলেন?",
"2004 সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"অনুষ্ঠানটি কোথায় হয়েছিল?",
"কার সঙ্গে অভিনয় করেছেন তিনি?",
"তাঁর পারফর্মেন্স নিয়ে সমালোচকরা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন?",
"তার অভিনয় সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"কেন কায়েদকে আজীবন নিষিদ্ধ করা হয়েছিল?",
"তিন... | [
"কায়েদ 2004 সালে থিয়েটারে অভিনয় করেন।",
"2004 সালে, কোয়েদ স্যাম শেপার্ডের দ্য গড অফ হেল-এর বিশ্ব প্রিমিয়ারে ফ্রাঙ্কের চরিত্রে অভিনয় করার জন্য মঞ্চে উপস্থিত হন।",
"নিউইয়র্কের অ্যাক্টরস স্টুডিও ড্রামা স্কুলে এই অনুষ্ঠানটি অনুষ্ঠিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"দ্য গড অফ হেল-এ কায়েদের অভিনয় নিউ ... | 2004 সালে, কোয়েদ নিউইয়র্কের অ্যাক্টরস স্টুডিও ড্রামা স্কুলে নিউ স্কুল ইউনিভার্সিটি প্রযোজিত স্যাম শেপার্ডের দ্য গড অফ হেল-এর বিশ্ব প্রিমিয়ারে ফ্রাঙ্কের চরিত্রে অভিনয় করার জন্য মঞ্চে উপস্থিত হন। দ্য গড অফ হেল-এ, উইসকনসিনের দুগ্ধ চাষী ফ্রাঙ্কের চরিত্রে কয়েডের চিত্রায়ন, যার বাড়িতে একজন বিপজ্জনক সরকারী কর্মী অনুপ্রবেশ করেছে, যে তার খামার দখল করতে চায়, নিউ ইয়র্ক সিটির শীর্ষ থিয়েটার সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত এবং পর্যালোচিত হয়েছিল। এটি দ্বিতীয়বার চিহ্নিত হয়েছিল যে কয়েদ শেপার্ডের নাটকে অভিনয় করেছিলেন, প্রথমটি ছিল দীর্ঘস্থায়ী ব্রডওয়ে হিট ট্রু ওয়েস্ট। 2008 সালের ফেব্রুয়ারিতে, আমেরিকান মঞ্চ অভিনেতাদের প্রতিনিধিত্বকারী শ্রমিক ইউনিয়ন অ্যাক্টরস ইক্যুইটি অ্যাসোসিয়েশনের পাঁচ সদস্যের শুনানি কমিটি কায়েদকে আজীবনের জন্য নিষিদ্ধ করে এবং তাকে 81,000 ডলারের বেশি জরিমানা করে। যে অভিযোগগুলি নিষেধাজ্ঞা এনেছিল সেগুলি শেক্সপিয়ারের দ্য মেরি ওয়াইভস অফ উইন্ডসরের পশ্চিমা-থিমযুক্ত অভিযোজন লোন স্টার লাভের সিয়াটল প্রযোজনায় উদ্ভূত হয়েছিল, যেখানে কায়েদ ফলস্টাফের প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। সঙ্গীতটি ব্রডওয়েতে আসার কথা ছিল, কিন্তু প্রযোজকরা তা বাতিল করে দেন। নিউইয়র্ক পোস্টের মতে, সঙ্গীতশিল্পীদের 26 জন সদস্যের সবাই অভিযোগ এনেছিলেন যে কায়েদ "তার সহকর্মী অভিনেতাদের শারীরিক ও মৌখিকভাবে নির্যাতন করেছিলেন" এবং কায়েদের "অডবল আচরণের" কারণে ব্রডওয়েতে চালিয়ে যাওয়ার পরিবর্তে অনুষ্ঠানটি বন্ধ হয়ে যায়। কায়েদের আইনজীবী, মার্ক ব্লক বলেছেন যে অভিযোগগুলি মিথ্যা, এবং অভিযোগকারী অভিনেতাদের মধ্যে একজন বলেছেন যে এই পদক্ষেপটি "প্রযোজকদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল যারা র্যান্ডিকে সৃজনশীল অনুমোদন... বা আর্থিক অংশগ্রহণের জন্য তার চুক্তিবদ্ধ অধিকার দিতে চায়নি"... ব্লক বলেছেন যে কায়েদ সঙ্গীত শুরু হওয়ার আগেই ইউনিয়ন ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, নিষেধাজ্ঞাটিকে বিতর্কিত করে তুলেছিলেন এবং কায়েদ কেবল শুনানিতে অংশ নিয়েছিলেন কারণ তিনি যথাযথ প্রক্রিয়া চেয়েছিলেন। অভিযোগের বিষয়ে কায়েদের বিবৃতি ছিল "আমি কেবল একটি জিনিসের জন্য দোষীঃ এমন একটি অভিনয় যা অভিনেতা এবং প্রযোজকদের দ্বারা আমার সৃজনশীল প্রক্রিয়া সম্পর্কে খুব কম অভিজ্ঞতার সাথে এত গভীরভাবে অনুভূত প্রতিক্রিয়া প্রকাশ করেছিল যে তারা আসলে আমাকে ফালস্টাফ বলে মনে করে।" | bquac |
2,960 | [
"মেরি চ্যাপিন কার্পেন্টারের জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কখন তিনি সঙ্গীত বাজানো শুরু করেন?",
"তার বাবা-মা কি সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন?",
"তাঁর প্রথম দিকের প্রভাবগুলি কারা ছিল?",
"একজন তরুণ শিল্পী হিসেবে তিনি কি কোনও দল/ব্যান্ড গঠন করেছিলেন?",
"সে কি কলেজে পড়েছিল?"
] | [
"মেরি চ্যাপিন কার্পেন্টার নিউ জার্সির প্রিন্সটনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"কিশোর বয়স থেকেই তিনি সঙ্গীত বাজানো শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর প্রথম দিকের প্রভাবগুলি ছিল দ্য মামাস অ্যান্ড দ্য পাপাস, দ্য বিটলস এবং জুডি কলিন্স।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | কার্পেন্টার নিউ জার্সির প্রিন্সটনে লাইফ ম্যাগাজিনের নির্বাহী চ্যাপিন কার্পেন্টার জুনিয়র এবং মেরি বোয়ি রবার্টসনের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। কার্পেন্টার 1969 থেকে 1971 সাল পর্যন্ত জাপানে বসবাস করেন এবং ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে চলে আসেন। 1976 সালে দ্য টাফ্ট স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার আগে তিনি প্রিন্সটন ডে স্কুল নামে একটি বেসরকারী সহশিক্ষামূলক প্রাথমিক বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। কার্পেন্টার তার শৈশবকে "বেশ সাধারণ শহরতলির" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তার সংগীতের আগ্রহগুলি মূলত তার বোনদের দ্য মামাস অ্যান্ড দ্য পাপাস, দ্য বিটলস এবং জুডি কলিন্সের মতো শিল্পীদের অ্যালবাম দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে। কার্পেন্টারের বয়স যখন 16 বছর, তখন তার বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ হয়, যে ঘটনাটি কার্পেন্টারকে প্রভাবিত করেছিল এবং যেটি তিনি তার "হাউস অফ কার্ডস" গানে লিখেছিলেন। কার্পেন্টার উচ্চ বিদ্যালয়ে তার বেশিরভাগ সময় গিটার এবং পিয়ানো বাজিয়ে কাটিয়েছিলেন; প্রিন্সটন ডে স্কুলে থাকাকালীন, তার "সহপাঠীরা হুমকি দিয়েছিল যে সে যদি আরও একবার'লিভিং অন এ জেট প্লেন'বাজায় তবে তার গিটারের স্ট্রিং কেটে দেবে"। সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ থাকা সত্ত্বেও, কার্পেন্টার কখনই প্রকাশ্যে পারফর্ম করার কথা ভাবেননি, টাফ্ট থেকে স্নাতক হওয়ার পরপরই, তার বাবা তাকে একটি স্থানীয় ওপেন-মাইক বারে পারফর্ম করার পরামর্শ দিয়েছিলেন, যা লাজুক কার্পেন্টারের জন্য একটি চাপের অভিজ্ঞতা ছিল, যিনি স্মরণ করেছিলেন, "আমি ভেবেছিলাম আমি বারফে যাব।" কার্পেন্টার বেশ কয়েক বছর ধরে ওয়াশিংটন ডিসির ক্লিভল্যান্ড পার্ক পাড়ায় একটি বারে একটি ওপেন-মাইক রাতের আয়োজন করেছিলেন। কার্পেন্টার 1981 সালে ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে আমেরিকান সিভিলাইজেশনে ডিগ্রি নিয়ে স্নাতক হন। কার্পেন্টার ওয়াশিংটনের সঙ্গীতের দৃশ্যে কিছু গ্রীষ্মকালীন সেট বাজিয়েছিলেন, যেখানে তিনি গিটারবাদক জন জেনিংসের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি তার প্রযোজক এবং দীর্ঘ সময়ের সহযোগী হয়ে উঠবেন। যাইহোক, তিনি সঙ্গীতকে একটি শখ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং একটি "আসল চাকরি" পাওয়ার পরিকল্পনা করেছিলেন। তিনি সংক্ষিপ্তভাবে অভিনয় ছেড়ে দিয়েছিলেন, কিন্তু বেশ কয়েকটি চাকরির সাক্ষাৎকারের পরে সংগীতে ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। কার্পেন্টারকে জেনিংস প্রচ্ছদের পরিবর্তে মূল উপাদান বাজাতে রাজি করান। কয়েক বছরের মধ্যে, তিনি একজন ম্যানেজারকে নিয়ে আসেন এবং একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করেন যা কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তির দিকে পরিচালিত করে। | bquac |
2,961 | [
"তার উৎস কি?",
"তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি রেসে জিতেছিলেন?",
"রেসে কে জিতেছে?"
] | [
"তার উৎপত্তি নুনাটন, ওয়ারউইকশায়ার এবং স্কটল্যান্ড।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"উত্তর নেই"
] | ওব্রি ওয়ারউইকশায়ারের নুনাটন-এ জন্মগ্রহণ করেছিলেন তবে প্রায় সারা জীবন স্কটল্যান্ডে কাটিয়েছেন এবং নিজেকে স্কটিশ বলে মনে করেন। একজন স্বতন্ত্র টাইম ট্রায়ালিস্ট, তাঁর প্রথম রেস ছিল 10 মাইল টাইম ট্রায়াল যেখানে তিনি শর্টস, অ্যানোরাক এবং ডক মার্টেন বুট পরে এসেছিলেন। তিনি ভেবেছিলেন যে শুরু এবং শেষ একই জায়গায় এবং শেষ থেকে 100 মিটার দূরে যেখানে তিনি শুরু করেছিলেন সেখানে থামলেন। কর্মকর্তারা তাকে কাজ চালিয়ে যেতে বললে সে তার জামাকাপড় পরিবর্তন করতে শুরু করে। তিনি তখনও "প্রায় 30 মিনিটের মধ্যে" শেষ করেন। ওব্রি বাইপোলার ডিসঅর্ডারে ভুগছেন। কৈশোরে সে নিজেকে গ্যাস দিয়ে আত্মহত্যার চেষ্টা করে। কাজ থেকে তাড়াতাড়ি ফিরে আসা তাঁর বাবা তাঁকে বাঁচিয়েছিলেন। 1990-এর দশকে তিনি একটি জলাশয় থেকে জলে ধুয়ে অ্যাসপিরিন অতিরিক্ত মাত্রায় গ্রহণ করেছিলেন। তাঁর ব্যক্তিত্বের সমস্যা ছিল, তিনি সাইকেল ঝালাই করার জন্য যে গ্যাস ব্যবহার করতেন তা শুঁকে নিতেন এবং কলেজ ফির বকেয়া পিএস492-এর জন্য তাঁকে তাড়া করা হচ্ছিল। তিনি যে বাইকের দোকানটি চালাতেন তা ব্যর্থ হয়েছিল এবং তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তার সমস্যাগুলি থেকে বেরিয়ে আসার উপায় হল বিশ্ব ঘন্টা ভেলোড্রোম রেকর্ড আক্রমণ করা। এটি ফ্রান্সেসকো মোজার দ্বারা 51.151 কিলোমিটার এ নয় বছর ধরে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। ওব্রি বলেনঃ মোজার এটি ভাঙার পর থেকে রেকর্ডটি আমাকে মুগ্ধ করেছিল। এটি ছিল চূড়ান্ত পরীক্ষা-কোনও ট্র্যাফিক নেই, ঘড়ির বিপরীতে একটি ভেলোড্রোমে একজন মানুষ। আমি নিজেকে বলিনি যে আমি রেকর্ডটি করার চেষ্টা করব, আমি বলেছিলাম যে আমি এটি ভেঙে দেব। যখন আপনার পিঠ দেয়ালের বিরুদ্ধে থাকে, তখন আপনি বলতে পারেন যে এটি খারাপ বা আপনি বলতে পারেনঃ'আমি এটির জন্য যাব।' আমি সিদ্ধান্ত নিলাম, আমি রেকর্ড ভাঙার মতোই ভালো করেছি। | bquac |
2,962 | [
"জেস এবং ভ্যান্ডারবিল্টের মধ্যে সংযোগ কী?",
"তিনি কি কোনও চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন?",
"সে কি ভালো খেলোয়াড় ছিল?",
"তাঁর খেলা সম্পর্কে কিছু আকর্ষণীয় পরিসংখ্যান কী?",
"তিনি কোন কোন দলের বিরুদ্ধে খেলেছেন?",
"সে কি অন্য কোনও দলের বিরুদ্ধে খেলেছে?",
"কমোডোররা হেরে যাওয়ার পর কী ঘটেছিল?"
] | [
"জেস এবং ভ্যান্ডারবিল্টের মধ্যে সংযোগ হল যে তারা দুজনেই ভ্যান্ডারবিল্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে ফুটবল খেলতেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি টেনেসির বিপক্ষে খেলেন।",
"হ্যাঁ।",
"ভার্জিনিয়া ক্যাভালিয়ার্সের সাথে খেলার আগে কমোডোরদের একটি কঠিন অনুশীলনের সময়সূচী ছিল।"
] | 1920 থেকে 1922 সাল পর্যন্ত প্রধান কোচ ড্যান ম্যাকগুগিনের অধীনে ভ্যান্ডারবিল্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে নেলি ফুটবল খেলেন। তিনি 1922 সালের অপরাজিত দলের অধিনায়ক ও হাফব্যাক ছিলেন এবং দলের সেরা পাসার ছিলেন। নীলি ডেল্টা টাউ ডেল্টা ভ্রাতৃত্বের অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। যদিও কমোডররা "বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রতিদ্বন্দ্বীদের বিরুদ্ধে কঠিন খেলা" আশা করেছিল, ভ্যান্ডারবিল্ট টেনেসি 20-0 বন্ধ করে দেয়। তিনটি কমোডোর টাচডাউনই নিলির পাস থেকে জিঙ্ক হেন্ড্রিকের কাছে এসেছিল। নেলির দীর্ঘ প্রথম কোয়ার্টার পাস হেন্ড্রিককে আঘাত করে, যিনি টাচডাউনের জন্য 25 গজ দৌড়েছিলেন। দ্বিতীয় কোয়ার্টারে হেন্ড্রিক নিলির কাছ থেকে একটি পাসে 4-ইয়ার্ড লাইনে দৌড়ে যায় এবং প্রথমার্ধ শেষ হয় টেনেসি এক ফুট লাইনে ভ্যান্ডারবিল্টের দখলে। হেন্ড্রিক চতুর্থ কোয়ার্টারে নিলির কাছ থেকে আরেকটি 30 গজের টাচডাউন পাস পান। দুই সপ্তাহ পরে কমোডোরেস অবর্নের অন্যতম সেরা দলের কাছে হেরে যায়, যা 1917 সালে জর্জিয়া টেকের কাছে ভ্যান্ডারবিল্টের সবচেয়ে খারাপ পরাজয়। কমোডোররা প্রথমে মাত্র একটি ডাউন পেয়েছিল এবং কখনও তাদের 40-ইয়ার্ড লাইনের বাইরে বলটি সরায়নি। ভ্যান্ডারবিল্টের কয়েকজন তারকার মধ্যে নেলি ছিলেন একজন, যিনি ভালভাবে বাধা দিয়েছিলেন এবং শেষ জোনে হেন্ড্রিকের কাছে ভ্যান্ডারবিল্টের একমাত্র টাচডাউনটি পাস করেছিলেন। একটি "শুরু থেকে থ্রিলার"-এ, আলাবামা ক্রিমসন টাইড 1920 সালের 6ই নভেম্বর ভ্যান্ডারবিল্টকে 14-7 স্কোরের মাধ্যমে প্রথমবার পরাজিত করে। ডক কুন থেকে নিলির কাছে একটি ফরোয়ার্ড পাস কমোডোর্সকে তাদের একমাত্র টাচডাউন দেয়। পরের সপ্তাহে, "বছরের অন্যতম সেরা ফুটবল খেলার প্রত্যাশা করে", ভ্যান্ডারবিল্টের ভার্জিনিয়া ক্যাভালিয়ার্সের সাথে খেলার আগে একটি কঠিন অনুশীলন সময়সূচী ছিল; ভার্জিনিয়া এবং ভ্যান্ডারবিল্ট 7-7 সমতায় ছিল। খেলার শুরুতে, ভ্যান্ডারবিল্ট একটি দ্রুত আক্রমণ করেন, যেখানে নেলি হেন্ড্রিককে একটি টাচডাউন পাস দেন। সেই মরশুমে, ভ্যান্ডারবিল্ট বিরোধীরা পার্সি কনিয়ার্স এবং নিলির কভারেজের কারণে দক্ষিণের অন্য যে কোনও দলের তুলনায় পান্ট রিটার্নে কম লাভ করেছিল। | bquac |
2,963 | [
"স্টিভেন কীভাবে মানহানির মামলায় জড়িয়ে পড়েন",
"কী ধরনের মানহানি?",
"কথাটা কি সত্যি ছিল?",
"লটের কাজ কি ছিল যা স্যুটটির দিকে পরিচালিত করেছিল",
"কোন বছর মামলাটি দায়ের করা হয়েছিল?",
"স্যুটটি কে জিতেছে?"
] | [
"জন লট স্টিভেন লেভিটের বিরুদ্ধে মানহানির মামলা দায়ের করেন।",
"এই ধরনের মানহানির ইঙ্গিত পাওয়া যায়।",
"হ্যাঁ।",
"লটের কাজ যা মামলাটির দিকে পরিচালিত করেছিল তা হল মোর গানস, লেসার ক্রাইম-এ তাঁর গবেষণা।",
"2006 সালে মামলাটি দায়ের করা হয়।",
"কে মামলাটি জিতেছে সেই প্রশ্নের উপর আদালত রায় দেয়নি, কারণ এটি খার... | 2006 সালের 10ই এপ্রিল জন লট স্টিভেন লেভিট এবং হার্পারকলিন্স পাবলিশার্সের বিরুদ্ধে ফ্রিকোনমিক্স বইটির জন্য এবং লেভিটের বিরুদ্ধে অবসরপ্রাপ্ত অর্থনীতিবিদ জন বি ম্যাককলের কাছে একাধিক ইমেলের জন্য মানহানির মামলা দায়ের করেন। ফ্রিকোনমিক্স বইয়ে, লেভিট এবং সহ-লেখক স্টিফেন জে ডাবনার দাবি করেছেন যে মোর গানস, লেস ক্রাইম-এ লটের গবেষণার ফলাফল অন্যান্য শিক্ষাবিদদের দ্বারা প্রতিলিপি করা হয়নি। ম্যাককলকে পাঠানো ই-মেইলে, যিনি বিভিন্ন একাডেমিক প্রকাশনার বেশ কয়েকটি গবেষণাপত্রের দিকে ইঙ্গিত করেছিলেন যা লটের কাজের প্রতিলিপি তৈরি করেছিল, লেভিট লিখেছিলেন যে 2001 সালের জার্নাল অফ ল অ্যান্ড ইকোনমিক্সের একটি বিশেষ সংখ্যায় লটকে সমর্থনকারী লেখকদের কাজটি পিয়ার রিভিউ করা হয়নি, অভিযোগ করা হয়েছিল যে লট গবেষণাপত্রগুলি প্রকাশের জন্য ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেসকে অর্থ প্রদান করেছিলেন এবং লটের বিপরীত ফলাফল সহ গবেষণাপত্রগুলি সেই সংখ্যায় প্রকাশ করা থেকে অবরুদ্ধ করা হয়েছিল। একজন ফেডারেল বিচারক খুঁজে পেয়েছেন যে ফ্রিকনমিক্স-এ লেভিটের প্রতিলিপির দাবি মানহানিকর নয়, তবে ইমেল দাবির উপর লটের অভিযোগের যোগ্যতা খুঁজে পেয়েছেন। লেভিট জন বি ম্যাককলের কাছে একটি চিঠিতে স্বীকার করে দ্বিতীয় মানহানির দাবি নিষ্পত্তি করেন যে তিনি নিজেই 2001 সালের জার্নাল অফ ল অ্যান্ড ইকোনমিক্সের সংখ্যায় একজন সহকর্মী পর্যালোচক ছিলেন, যে লট ঘুষের সাথে জড়িত ছিলেন না (একটি সম্মেলনের সংখ্যার জন্য মুদ্রণ এবং ডাকের অতিরিক্ত খরচ প্রদান করা প্রথাগত), এবং তিনি জানতেন যে "বিভিন্ন মতামতের পণ্ডিতদের" (লেভিট সহ) অংশগ্রহণের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। দ্য ক্রনিকল অফ হায়ার এডুকেশন লেভিটের চিঠিটিকে "ছাড়ের একটি অসঙ্গতি" হিসাবে চিহ্নিত করেছে। 2009 সালের 11ই ফেব্রুয়ারি সপ্তম সার্কিটের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আপিল আদালত সর্বসম্মতিক্রমে লটের মামলার প্রথমার্ধের বরখাস্তকে বহাল রাখে। | bquac |
2,964 | [
"কীভাবে তিনি তাঁর স্মৃতিশক্তি হারিয়ে ফেললেন?",
"সে কি তার সমস্ত স্মৃতি হারিয়ে ফেলেছে, নাকি সামান্য কিছু?",
"সে কি কখনও তার স্মৃতি ফিরে পায়?",
"তার স্মৃতিশক্তি হারানোর কোনও পরিণতি আছে কি?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কিভাবে সে তার ক্ষমতা ব্যবহার করে পালিয়ে যায়?",
"পুলিশ... | [
"গুলিবিদ্ধ হয়ে অগভীর কবরে সমাহিত হওয়ার কারণে তিনি স্মৃতিশক্তি হারিয়ে ফেলেন।",
"সে তার সমস্ত স্মৃতি হারিয়ে ফেলেছে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাকে পুলিশ ধরে নিয়ে যায় কারণ সে তার বান্ধবী কেলি হিউস্টনের দুর্ঘটনাজনিত মৃত্যুর সাথে জড়িত থাকার কথা স্বীকার করেছে।",
"হ্যাঁ।"
] | ছয় সপ্তাহ পরে, এই নাথান তার পুরনো জীবনে অর্জিত অন্যান্য শক্তিগুলি পুনরায় আবিষ্কার করতে শুরু করে। পরে, নাথান তার বান্ধবী কেলি হিউস্টনের দুর্ঘটনাজনিত মৃত্যুর সাথে জড়িত থাকার স্বীকারোক্তির পরে, তার মা মিলি হিউস্টন তাকে গুলি করে একটি অগভীর কবরে সমাহিত করেন। সুস্থ হয়ে উঠলে সিলার স্মৃতিভ্রংশ রোগে আক্রান্ত হয়ে নিজের শরীরে মাটি থেকে বেরিয়ে আসে। পুলিশ তাকে ধরে নিয়ে যায় এবং দুর্ঘটনাক্রমে পালানোর জন্য তার ক্ষমতা ব্যবহার করে। তারপরে তিনি "সুলিভান ব্রাদার্স কার্নিভাল" এবং স্যামুয়েলের মুখোমুখি হন, যারা তাকে তাদের নিজস্ব হিসাবে গ্রহণ করে। কার্নিভালটি সিলারের অনুসারীদের কাছ থেকে লুকিয়ে রাখা হয় এবং স্যামুয়েল তাকে আশ্বাস দেয় যে সে তার নতুন "বাড়িতে" নিরাপদ রয়েছে। সিলার বিশ্রাম নেওয়ার পরে, স্যামুয়েল তাকে সার্কাসের চারপাশে দেখাতে এগিয়ে যায়, যা দেখায় যে কার্নিভালের প্রত্যেকেরই একটি ক্ষমতা রয়েছে। সিলার লিডিয়ার সাথেও দেখা করে, যাকে সে অবিলম্বে বন্ধ করে দেয়। এডগার অবশ্য ঈর্ষার সাথে সিলারকে তার শক্তি দিয়ে ছাপিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করে, কিন্তু সহজেই পরাজিত হয়। স্যামুয়েল আরও লক্ষ্য করেন যে সিলারের স্মৃতি তাঁর নয় (আসলে, নাথান পেট্রেলির)। সিলারের প্রকৃত ব্যক্তিত্বকে জাগিয়ে তোলার প্রয়াসে, সিলারকে ডেমিয়েন আয়নার হলে নিয়ে যায়, যেখানে সে তার মায়ের কাছ থেকে শুরু করে তার অতীতের হত্যাকাণ্ডগুলি দেখতে বাধ্য হয়। প্রতিহত হয়ে, সিলার নিজেকে দানব বলে বিশ্বাস করতে পারে না। স্যামুয়েল এটি ব্যবহার করে সিলারকে বোঝানোর চেষ্টা করে যে সে সার্কাসের একজন রক্ষক, এবং তাকে অবশ্যই আগের রাতে তাকে ধরার চেষ্টা করা অফিসারের মতো হুমকিগুলি সরিয়ে ফেলতে হবে। সিলারকে বলা হয় যে অফিসারটি আয়নার বাড়িতে রয়েছে এবং লোকটিকে চলে যেতে বলার জন্য সেখানে যায়। যাইহোক, অফিসার সিলারকে গুলি করে, একটি অনিয়ন্ত্রিত বৈদ্যুতিক বিস্ফোরণ ঘটাতে বাধ্য করে। এখানে, সিলারের হত্যাকারী প্রবৃত্তি ধরে রাখতে শুরু করে, কিন্তু সিলার ঠিক সময়ে নিজেকে থামিয়ে দেয় যাতে এডগার লোকটিকে টুকরো টুকরো করে দেয়। পরে, স্যামুয়েল আনুষ্ঠানিকভাবে সিলারকে সার্কাস পরিবারের একটি অংশ করে তোলে, তাকে বাপ্তিস্ম দেয় এবং অন্যদের সাথে মিশে যেতে দেয়। সিলার এবং লিডিয়া রাতের জন্য হাতে হাত রেখে যায়, যা এডগারের জন্য হতাশাজনক। "শ্যাডোবক্সিং"-এ নাথানের ব্যক্তিত্ব ফিরে আসে, যার ফলে সে ঘুমানোর সময় নাথানের রূপে ফিরে আসে। কার্নিভালে নিজেকে খুঁজে পেয়ে আতঙ্কিত হয়ে সে উড়ে যায় এবং পরে তাকে পিটারের দরজায় পৌঁছে সাহায্য চাইতে দেখা যায়। অ্যাঞ্জেলা পেট্রেলির মতে, তার অফিসে কাজের জন্য পৌঁছে পিটার এবং নাথান আবিষ্কার করে যে নাথানকে কেউ খুঁজছে না, কারণ সে'ছুটিতে'ছিল। ভাইয়েরা আরও বিস্মিত হয় যখন হাইতিয়ান উপস্থিত হয় এবং পিটারকে পরিস্থিতির সত্যতার জন্য একটি স্টোরেজ সুবিধা দেখতে যায়। এখানে, নাথান এবং পিটার নাথানের আসল সংরক্ষিত দেহটি আবিষ্কার করে, যা'নাথান'স্পর্শ করে এবং সিলার এবং ম্যাট পার্কম্যানকে দেখে। হাসপাতালে থাকা ম্যাটকে কোমায় দেখতে তারা টেক্সাসে যায়। | bquac |
2,965 | [
"হন্টিং ম্যাট পার্কম্যান কী?",
"সিলার ম্যাট পার্কম্যানকে কী করে?",
"পার্কম্যান এই হান্টিং-এর প্রতি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখায়?",
"সিলার যখন ম্যাটের নিয়ন্ত্রণ নেয় তখন কী ধরনের পরিণতি শুরু হয়?",
"ম্যাট কি ম্যাটের স্ত্রীর সাথে সিলারের ক্রিয়াকলাপ সম্পর্কে জানতে পারে?",
"প্রশ্রয় কি সফল হয়েছিল?",
"অপসারণে... | [
"ম্যাট পার্কম্যানকে তাড়া করার অর্থ হল যে তার মনে অতিমানবীয় ক্ষমতা সম্পন্ন একজন মানুষ সিলারের উপস্থিতিতে সে যন্ত্রণা পায়।",
"সিলার ম্যাট পার্কম্যানকে নিজেকে বাঁচানোর জন্য তার ক্ষমতা ব্যবহার করতে বাধ্য করে।",
"ম্যাট সিলারকে তার মনে রাখার সিদ্ধান্ত নেয়, যার পরিণতি হতে শুরু করে যখন ম্যাটের উপর সিলারের নিয়ন্ত্র... | এদিকে, ম্যাট পার্কম্যান, তার কাজের জন্য অনুশোচনা করে, সিলার দ্বারা ভুতুড়ে হয়ে পড়ে, যিনি পার্কম্যানের সমস্ত স্মৃতি "চুষে" নেওয়ার পরে এবং নাথানের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হওয়ার পরে পার্কম্যানের মনে আটকে থাকার দাবি করেন। যদিও পার্কম্যান তার ক্ষমতা আর ব্যবহার না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, সিলার শেষ পর্যন্ত তাকে আবার সেগুলি ব্যবহার করার জন্য প্রলুব্ধ করেন। এর পরে, সিলার পার্কম্যানের উপর তার অত্যাচারকে বাড়িয়ে তোলে, তার বিরুদ্ধে তার নিজের টেলিপ্যাথি ব্যবহার করে পার্কম্যানকে নিজেকে বাঁচাতে তার ক্ষমতা ব্যবহার করতে বাধ্য করে। এরপরে সিলার একজন পরাজিত পার্কম্যানকে একটি আলটিমেটাম দেয়ঃ হয় সিলারকে তার মনে রেখে বেঁচে থাকুন অথবা সিলারের মনকে তার শরীরে ফিরিয়ে দিন। ম্যাট সিলারকে তার মনে রাখার সিদ্ধান্ত নেয়, যার পরিণতি হতে শুরু করে যখন ম্যাটের উপর সিলারের নিয়ন্ত্রণ অগ্রসর হয়, যেখানে ম্যাট ঘুমন্ত অবস্থায় সিলার ম্যাটের স্ত্রী জেনিসের সাথে যৌন সম্পর্ক স্থাপন করে। সিলার তার পরিবারের সাথে কী করতে পারে (যা সিলার নিজেই ইঙ্গিত করে) এই ভয়ে, ম্যাট জেনিসকে সত্য বলে এবং জেনিস ম্যাটকে বাড়ি ছেড়ে সিলারকে বিতাড়িত করার চেষ্টা করতে রাজি হয়। আরেকটি কথোপকথনের সময়, যখনই পার্কম্যান অ্যালকোহল পান করেন তখন সিলারকে ব্যথিত বলে মনে হয়, যা পার্কম্যানকে অজ্ঞান অবস্থায় পান করার ধারণা দেয়। ম্যাটের মন থেকে ম্লান হয়ে যাওয়ার সাথে সাথে সিলারকে সফলভাবে সরিয়ে ফেলা হয়েছে বলে মনে হয় এবং ম্যাট তার সঙ্গী এবং জেনিসকে ফিরে আসতে দেখার জন্য যথেষ্ট সময় ধরে সচেতন থাকে। বাস্তবে, সিলার কেবল পার্কম্যানকে প্রতারিত করে নিজেকে ছিটকে দেন। এখন অনেক বেশি শক্তিশালী, সিলার পার্কম্যানের দেহের সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ নেয়, ম্যাটকে তার নিজের মাথায় আটকে রাখে। শরীরের উপর তার নিয়ন্ত্রণ থাকা সত্ত্বেও, ম্যাটের ব্যক্তিত্ব ক্রমাগত সিলারকে তার শরীরে পৌঁছাতে বাধা দেয়, যার মধ্যে রয়েছে সিলারকে গ্রেপ্তার হতে দেওয়া এবং ম্যাটের টেলিপ্যাথি ব্যবহার করার সিলারের ক্ষমতাকে "আটকে রাখা"। জবাবে, পার্কম্যান সহযোগিতা না করলে নির্দোষ বেসামরিক নাগরিকদের হত্যা করার হুমকি দেয় সিলার। একটি আল্টিমেটামের মুখোমুখি হয়ে, পার্কম্যান পুলিশের দ্বারা আত্মহত্যার চেষ্টা করে। এই প্রচেষ্টা প্রায় সফল বলে মনে হয়, কিন্তু "নাথান" এবং পিটার ম্যাটকে পুনরুজ্জীবিত করতে আসে। একবার পুনরুজ্জীবিত হয়ে গেলে, ম্যাট নাথান এবং পিটারকে দেখে অবাক হয়ে যায়, যেমন সিলার। তার আসল শরীরে ফিরে আসার জন্য মরিয়া, সিলার জোর করে পার্কম্যানের দেহটি দখল করে নেয়, কেবল নিজের শরীরে ফিরে ঝাঁপ দেওয়ার জন্য নাথানকে স্পর্শ করতে হয়। যদিও "নাথানের" আত্মবিশ্বাস ভেঙে যায় (ম্যাট প্রকাশ করে যে "নাথান" সিলার), সিলার পার্কম্যানের টেলিপ্যাথি ব্যবহার করে নাথানকে তার কাছাকাছি নিয়ে আসে, স্বজ্ঞাত প্রবণতা নাথানকে পিটারকে টেলিকিনেটিকভাবে নিক্ষেপ করতে এবং কাছাকাছি যেতে বাধ্য করে, যাতে সে বুঝতে পারে যে সে কে। যদিও ইভেন্টটি সাময়িকভাবে একজন আগত গার্ড দ্বারা স্থগিত করা হয়, নাথান ম্যাটের সাথে হাত মেলায়, তাকে সিলারের হাত থেকে মুক্ত করে এবং নাথানকে ভয় দেখায় যে সিলার শীঘ্রই তার দেহটি আরও একবার দখল করে নেবে। | bquac |
2,966 | [
"ডিনের কী দুর্ঘটনা ঘটেছিল?",
"দুর্ঘটনায় ডিন কি আহত হয়েছিলেন?",
"তার মৃত্যুর পর কী ঘটেছিল?",
"মানুষ কি বিরক্ত হয়েছিল?",
"তাঁর মৃত্যুর তারিখ কত ছিল?",
"তাঁর মৃত্যুর পর আর কী ঘটেছিল?",
"যে ব্যক্তি ডিনকে আঘাত করেছিল সে কি আহত হয়েছিল?"
] | [
"ডিনের একটি গাড়ি দুর্ঘটনা ঘটে।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর মৃত্যুর পর গণমাধ্যমে তাঁর মৃত্যুর বিবরণ ব্যাপকভাবে প্রকাশিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর মৃত্যুর তারিখ ছিল 1955 সালের 30শে সেপ্টেম্বর।",
"তাঁর মৃত্যুর পর তাঁর প্রতিনিধি লিওনার্ড স্টার্ন এবং তাঁর প্রতিনিধি ও বন্ধু ল্যারি আলেকজান্ডার তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন।",
"... | ডিনের প্রথম টেলিভিশন উপস্থিতি ছিল পেপসি কোলার একটি বিজ্ঞাপনে। তিনি পূর্ণ-সময়ের অভিনয় করার জন্য কলেজ ছেড়ে দিয়েছিলেন এবং হিল নম্বর ওয়ান, যিশুর পুনরুত্থানকে নাটকীয় করে একটি ইস্টার টেলিভিশন বিশেষে তাঁর প্রথম বক্তৃতামূলক অংশে, প্রিয় শিষ্য জন হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। অনুষ্ঠানের প্রযোজনার সময় ডিন লস অ্যাঞ্জেলেসের চ্যাটসওয়ার্থ এলাকায় ব্যাপকভাবে চিত্রায়িত আইভারসন মুভি রাঞ্চে কাজ করেছিলেন, যার জন্য খামারে যীশুর সমাধির একটি প্রতিরূপ তৈরি করা হয়েছিল। ডিন পরবর্তীকালে চলচ্চিত্রে তিনটি ওয়াক-অন ভূমিকা পেয়েছিলেনঃ ফিক্সড বেয়নেটস!-এ একজন সৈনিকের ভূমিকায়, সেইলর বিউয়ার-এ একজন বক্সিং কর্নারম্যান এবং হ্যাজ এনিবডি সিন মাই গ্যাল?-এ একজন যুবকের ভূমিকায়। হলিউডে চাকরি পাওয়ার জন্য লড়াই করার সময়, ডিন সিবিএস স্টুডিওতে পার্কিং লট অ্যাটেন্ডেন্ট হিসাবেও কাজ করেছিলেন, সেই সময়ে তিনি একটি বিজ্ঞাপন সংস্থার রেডিও পরিচালক রজার্স ব্র্যাকেটের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি তাকে তার নির্বাচিত কর্মজীবনে পেশাদার সহায়তা এবং দিকনির্দেশনা দেওয়ার পাশাপাশি থাকার জায়গাও দিয়েছিলেন। 1951 সালের জুলাই মাসে, ডিন ব্র্যাকেট প্রযোজিত অ্যালিয়াস জেন ডোতে উপস্থিত হন। 1951 সালের অক্টোবরে, অভিনেতা জেমস হুইটমোরের উৎসাহ এবং তাঁর পরামর্শদাতা রজার্স ব্র্যাকেটের পরামর্শ অনুসরণ করে, ডিন নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান। সেখানে, তিনি গেম শো বিট দ্য ক্লকের জন্য স্টান্ট পরীক্ষক হিসাবে কাজ করেছিলেন, কিন্তু পরবর্তীকালে কাজগুলি খুব দ্রুত সম্পাদনের অভিযোগে তাকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। লি স্ট্রাসবার্গের অধীনে অভিনয় পদ্ধতি অধ্যয়নের জন্য অ্যাক্টরস স্টুডিওতে ভর্তি হওয়ার আগে তিনি বেশ কয়েকটি সিবিএস টেলিভিশন সিরিজ দ্য ওয়েব, স্টুডিও ওয়ান এবং লাক্স ভিডিও থিয়েটারের পর্বগুলিতে উপস্থিত হয়েছিলেন। এই কৃতিত্বে গর্বিত হয়ে, ডিন 1952 সালে তাঁর পরিবারকে লেখা একটি চিঠিতে অ্যাক্টরস স্টুডিওকে "থিয়েটারের সর্বশ্রেষ্ঠ বিদ্যালয়" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। এখানে মার্লন ব্র্যান্ডো, জুলি হ্যারিস, আর্থার কেনেডি, মিল্ড্রেড ডানক, এলি ওয়ালাচের মতো মহান ব্যক্তিরা রয়েছেন। খুব কম লোকই এতে প্রবেশ করে... একজন অভিনেতার ক্ষেত্রে এটাই সবচেয়ে ভালো হতে পারে। আমি সর্বকনিষ্ঠদের মধ্যে একজন। " সেখানে তিনি ক্যারল বেকারের সহপাঠী এবং ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন, যার সাথে তিনি শেষ পর্যন্ত জায়ান্ট (1956) ছবিতে অভিনয় করবেন। ডিনের কর্মজীবন বৃদ্ধি পায় এবং তিনি 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে ক্র্যাফট টেলিভিশন থিয়েটার, রবার্ট মন্টগোমেরি প্রেজেন্টস, দ্য ইউনাইটেড স্টেটস স্টিল আওয়ার, ডেঞ্জার এবং জেনারেল ইলেকট্রিক থিয়েটারের মতো টেলিভিশন অনুষ্ঠানের আরও পর্বগুলিতে অভিনয় করেন। "গ্লোরি ইন দ্য ফ্লাওয়ার" পর্বে সিবিএস সিরিজ অমনিবাসের জন্য একটি প্রাথমিক ভূমিকায় ডিনকে অসন্তুষ্ট যুবকদের চিত্রিত করতে দেখা যায় যা তিনি পরে রিবেল উইদাউট এ কজ-এ চিত্রিত করবেন। 1953 সালের এই গ্রীষ্মের অনুষ্ঠানটি "ক্রেজি ম্যান, ক্রেজি" গানটির জন্যও উল্লেখযোগ্য ছিল, যা রক অ্যান্ড রোল বৈশিষ্ট্যযুক্ত প্রথম নাটকীয় টিভি অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে একটি। 1954 সালে আন্দ্রে গিডের বই দ্য ইমোরালিস্ট-এর একটি অভিযোজনে উত্তর আফ্রিকার গৃহবধূ বাচিরের চরিত্রে ডিনের নাটকীয় ভূমিকার জন্য ইতিবাচক পর্যালোচনা হলিউড থেকে কলের দিকে পরিচালিত করে। 1953 সালে, পরিচালক এলিয়া কাজান জন স্টেইনবেকের 1952 সালের উপন্যাস ইস্ট অফ ইডেনের চিত্রনাট্যকার পল অসবর্ন-এর অভিযোজনের জন্য'ক্যাল ট্রাস্ক'- এর আবেগগতভাবে জটিল ভূমিকায় অভিনয় করার জন্য একজন মূল অভিনেতার সন্ধান করছিলেন। দীর্ঘ উপন্যাসটি ত্রাস্ক এবং হ্যামিল্টন পরিবারের তিন প্রজন্মের গল্প নিয়ে কাজ করে, বিশেষ করে 19 শতকের মাঝামাঝি থেকে 1910-এর দশক পর্যন্ত ক্যালিফোর্নিয়ার সালিনাস ভ্যালিতে পরবর্তী দুই প্রজন্মের জীবনকে কেন্দ্র করে। বইটির বিপরীতে, চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্যটি গল্পের শেষ অংশের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, প্রধানত ক্যাল চরিত্রের সাথে। যদিও প্রাথমিকভাবে তাকে তার যমজ ভাই অ্যারনের চেয়ে বেশি বিচ্ছিন্ন এবং মানসিকভাবে সমস্যাযুক্ত বলে মনে হয়, ক্যালকে শীঘ্রই তাদের ধার্মিক এবং ক্রমাগত অস্বীকারকারী বাবার (রেমন্ড ম্যাসি অভিনীত) চেয়ে আরও বেশি পার্থিব, ব্যবসায়িক বুদ্ধিমান এবং এমনকি বিচক্ষণ হিসাবে দেখা যায়, যিনি একটি উদ্ভিজ্জ রেফ্রিজারেশন প্রক্রিয়া উদ্ভাবন করতে চান। ক্যাল তাদের অনুমিত মৃত মায়ের রহস্যে বিরক্ত হয় এবং আবিষ্কার করে যে সে এখনও বেঁচে আছে এবং একটি পতিতালয়-রক্ষণাবেক্ষণকারী'ম্যাডাম'; এই চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন অভিনেত্রী জো ভ্যান ফ্লিট। ক্যালকে কাস্ট করার আগে, এলিয়া কাজান বলেছিলেন যে তিনি এই ভূমিকার জন্য "একজন ব্র্যান্ডো" চেয়েছিলেন এবং অসবর্ন তুলনামূলকভাবে অজানা তরুণ অভিনেতা ডিনকে পরামর্শ দিয়েছিলেন। ডিন স্টেইনবেকের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি ব্যক্তিগতভাবে মেজাজহীন, জটিল যুবককে পছন্দ করতেন না, তবে তাকে এই অংশের জন্য নিখুঁত বলে মনে করেছিলেন। ডিন এই চরিত্রে অভিনয় করেন এবং 1954 সালের 8ই এপ্রিল তিনি নিউ ইয়র্ক শহর ত্যাগ করেন এবং শুটিং শুরু করার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসের উদ্দেশ্যে রওনা হন। ছবিতে ডিনের বেশিরভাগ অভিনয় স্ক্রিপ্টবিহীন, যার মধ্যে রয়েছে শিমের মাঠে তার নাচ এবং ট্রেনের বক্সকারের উপরে চড়ার সময় তার ভ্রূণের মতো ভঙ্গি (নিকটবর্তী মন্টেরিতে তার মাকে অনুসন্ধান করার পরে)। চলচ্চিত্রটির সবচেয়ে বিখ্যাত তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন ঘটে যখন ক্যালের বাবা তার 5,000 মার্কিন ডলারের উপহার প্রত্যাখ্যান করেন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র প্রথম বিশ্বযুদ্ধে জড়িত হওয়ার আগে শিমের মধ্যে অনুমান করে অর্জিত ক্যাল অর্থ। চিত্রনাট্যের প্রয়োজন অনুসারে তার বাবার কাছ থেকে পালিয়ে যাওয়ার পরিবর্তে, ডিন সহজাতভাবে ম্যাসির দিকে ফিরে চরম আবেগের অঙ্গভঙ্গি করে এগিয়ে যায় এবং কাঁদতে কাঁদতে তাকে পূর্ণ আলিঙ্গনে ধরে ফেলে। কাজান এটি রেখেছিলেন এবং ছবিতে ম্যাসির হতবাক প্রতিক্রিয়া। ছবিতে ডিনের অভিনয় রিবেল উইদাউট এ কজ-এ জিম স্টার্কের ভূমিকার পূর্বাভাস দেয়। উভয় চরিত্রই আতঙ্কিত প্রধান চরিত্র এবং ভুল বোঝাবুঝি সহ নির্বাসিত, তাদের বাবার কাছ থেকে অনুমোদন পেতে মরিয়াভাবে আকুল আকাঙ্ক্ষা করে। ইস্ট অফ ইডেনে তাঁর অভিনয়ের স্বীকৃতিস্বরূপ, ডিন মরণোত্তর 1956 সালের একাডেমি পুরস্কারের জন্য 1955 সালের প্রধান চরিত্রে সেরা অভিনেতা হিসাবে মনোনীত হন, যা একাডেমি পুরস্কারের ইতিহাসে প্রথম আনুষ্ঠানিক মরণোত্তর অভিনয়ের মনোনয়ন। (1929 সালে সেরা অভিনেত্রীর জন্য মনোনীত হন জিন ঈগলস, যখন বিজয়ী নির্বাচনের নিয়ম আলাদা ছিল।) ইস্ট অফ ইডেন ছিল ডিন অভিনীত একমাত্র চলচ্চিত্র যা তিনি তাঁর জীবদ্দশায় মুক্তি পেতে দেখতেন। মোটর রেসিং-এর "মুক্ত সম্ভাবনা"-এ ফিরে আসার আকাঙ্ক্ষা নিয়ে, ডিনের 1955 সালের 30শে সেপ্টেম্বর ক্যালিফোর্নিয়ার সালিনাসে একটি রেসিং ইভেন্টে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার কথা ছিল। এই অনুষ্ঠানে অভিনেতার সাথে ছিলেন স্টান্ট সমন্বয়কারী বিল হিকম্যান, কলিয়ারের ফটোগ্রাফার সানফোর্ড রথ এবং রল্ফ উথারিক, পোর্শ কারখানার জার্মান মেকানিক যিনি ডিনের পোর্শ 550 স্পাইডার "লিটল বাস্টার্ড" গাড়ি রক্ষণাবেক্ষণ করতেন। উথারিক, যিনি ডিনকে লস অ্যাঞ্জেলেস থেকে সালিনাস পর্যন্ত গাড়িটি চালানোর জন্য উৎসাহিত করেছিলেন, তিনি পোর্শ-এ ডিনের সাথে ছিলেন। বিকেল 3টা 30 মিনিটে ডিনকে দ্রুতগতির জন্য টিকিট দেওয়া হয়েছিল, যেমন হিক্ম্যান যিনি অন্য গাড়িতে পিছনে যাচ্ছিলেন। দলটি যখন ইউ. এস. রুট 466 (বর্তমানে এস. আর. 46)-এর মাধ্যমে অনুষ্ঠানটিতে যাত্রা করছিল, তখন প্রায় বিকেল 5টা 15 মিনিটে 1950 সালের একটি ফোর্ড টিউডর পোর্শের সামনে ঘুরতে ঘুরতে একটি সংযোগস্থলের মধ্য দিয়ে যাচ্ছিল। ডিন, সময়মতো থামতে না পেরে, ফোর্ডের চালকের পাশে ধাক্কা মারে যার ফলে ডিনের গাড়ি মহাসড়কের পাশে ফুটপাতের উপর দিয়ে লাফিয়ে ওঠে। ডিনের যাত্রী, উথারিককে পোর্শ থেকে ফেলে দেওয়া হয়েছিল, যখন ডিন গাড়িতে আটকা পড়েছিলেন এবং একটি ভাঙা ঘাড় সহ অসংখ্য মারাত্মক আঘাত পেয়েছিলেন। ফোর্ডের চালক ডোনাল্ড টার্নআপসিড সামান্য আঘাত নিয়ে তার ক্ষতিগ্রস্ত গাড়ি থেকে বেরিয়ে আসেন। দুর্ঘটনাটি বেশ কয়েকজন পথচারী প্রত্যক্ষ করেছিলেন যারা সাহায্যের জন্য থেমেছিলেন। নার্সিং অভিজ্ঞতাসম্পন্ন একজন মহিলা ডিনের কাছে গিয়েছিলেন এবং একটি দুর্বল নাড়ি সনাক্ত করেছিলেন, কিন্তু "মৃত্যু তাৎক্ষণিক বলে মনে হয়েছিল"। সন্ধ্যা 6টা 20 মিনিটে পাসো রোবেলস ওয়ার মেমোরিয়াল হাসপাতালে অ্যাম্বুলেন্সে করে পৌঁছনোর পরপরই ডিনকে মৃত ঘোষণা করা হয়। যদিও প্রাথমিকভাবে পূর্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সংবাদপত্রগুলিতে পৌঁছনো ধীর ছিল, ডিনের মৃত্যুর বিবরণ রেডিও এবং টেলিভিশনের মাধ্যমে দ্রুত ছড়িয়ে পড়ে। 2রা অক্টোবরের মধ্যে, তাঁর মৃত্যু দেশীয় এবং বিদেশী গণমাধ্যম থেকে উল্লেখযোগ্য কভারেজ পেয়েছিল। ডিনের শেষকৃত্য 1955 সালের 8ই অক্টোবর ইন্ডিয়ানার ফেয়ারমাউন্টের ফেয়ারমাউন্ট ফ্রেন্ডস চার্চে অনুষ্ঠিত হয়। তার গুরুতর আঘাতগুলি লুকানোর জন্য কফিনটি বন্ধ করে রাখা হয়েছিল। শোভাযাত্রার সময় আনুমানিক 600 জন শোকার্ত উপস্থিত ছিলেন, এবং আরও 2400 ভক্ত ভবনের বাইরে জড়ো হয়েছিলেন। তাকে ফেয়ারমাউন্টের পার্ক কবরস্থানে, প্রধান প্রবেশদ্বার থেকে ডানদিকে দ্বিতীয় রাস্তায় এবং ডানদিকে পাহাড়ের উপরে, ড্রাইভের দিকে মুখ করে সমাহিত করা হয়। তিন দিন পর পাসো রোবেলস সিটি হলে ডিনের মৃত্যুর তদন্ত হয়, যেখানে একজন বিচারকমণ্ডলীর বিচারক রায় দেন যে দ্রুতগতির কারণে তিনি সম্পূর্ণরূপে দোষী ছিলেন এবং টার্নআপসিড যে কোনও অপরাধমূলক কাজে নির্দোষ ছিলেন। যাইহোক, 2005 সালের 1লা অক্টোবর লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের একটি নিবন্ধ অনুসারে, ক্যালিফোর্নিয়ার একজন প্রাক্তন হাইওয়ে প্যাট্রোল অফিসার, রন নেলসন, যাকে ঘটনাস্থলে ডাকা হয়েছিল, তিনি বলেন, "ধ্বংসাবশেষ এবং ডিনের দেহের অবস্থান নির্দেশ করে যে দুর্ঘটনার সময় তার গতিবেগ ছিল 55 মাইল প্রতি ঘণ্টার মতো।" | bquac |
2,967 | [
"সিনেমায় তিনি কী করেছিলেন?",
"কোন কোন ছবিতে তিনি অভিনয় করেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"সেই তারিখে কী ঘটেছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও ছবিতে কাজ করেছেন?",
"তিনি কোন টিভি শো করেছিলেন?",
"অন্য কেউ?"
] | [
"তিনি চলচ্চিত্রে অনেক কিছু করেছিলেন, তবে মূল বিষয় ছিল যে 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে মার্কিন কিশোর-কিশোরীরা তাঁকে এবং তাঁর অভিনীত ভূমিকাগুলিকে চিনতে পেরেছিল।",
"তিনি বিনা কারণে বিদ্রোহী ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"1955 সালের 30শে সেপ্টেম্বর ছবিটি মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি \"দ্য ডার্ক, ডার্ক ... | 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে আমেরিকান কিশোর-কিশোরীরা, যখন ডিনের প্রধান চলচ্চিত্রগুলি তৈরি হয়েছিল, তখন ডিন এবং তাঁর অভিনীত ভূমিকাগুলি, বিশেষত রেবেল উইদাউট এ কজ-এ জিম স্টার্কের ভূমিকার সাথে চিহ্নিত হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি সেই সময়ের একজন সাধারণ কিশোরের দ্বিধাদ্বন্দ্বকে চিত্রিত করে, যে মনে করে যে কেউ, এমনকি তার সহকর্মীরাও তাকে বুঝতে পারে না। ডিনের মৃত্যুর পর হামফ্রে বোগার্ট তাঁর প্রকাশ্য ভাবমূর্তি ও উত্তরাধিকার সম্পর্কে মন্তব্য করেনঃ "ডিন সঠিক সময়ে মারা গেছেন। তিনি এক কিংবদন্তি রেখে গেছেন। তিনি যদি বেঁচে থাকতেন, তা হলে তিনি কখনই তাঁর প্রচারের সঙ্গে তাল মিলিয়ে চলতে পারতেন না। " জো হায়ামস বলেছেন যে ডিন ছিলেন "রক হাডসন এবং মন্টগোমেরি ক্লিফ্টের মতো বিরল তারকাদের মধ্যে একজন, যাঁকে পুরুষ এবং মহিলা উভয়ই কামুক বলে মনে করেন।" মার্জরি গারবারের মতে, এই গুণটি হল "অনির্ধারিত অতিরিক্ত কিছু যা একটি তারকা তৈরি করে"। ডিনের আইকনিক আবেদনটি সেই যুগের বঞ্চিত তরুণদের পক্ষে দাঁড়ানোর জন্য জনসাধারণের প্রয়োজনের জন্য এবং অ্যান্ড্রোগিনির বাতাসের জন্য দায়ী করা হয়েছে যা তিনি পর্দায় উপস্থাপন করেছিলেন। ফোর্বস ম্যাগাজিনের মতে, তার সম্পত্তি এখনও প্রতি বছর প্রায় $5,000,000 উপার্জন করে। ডিন অনেক টেলিভিশন অনুষ্ঠান, চলচ্চিত্র, বই এবং নাটকের কেন্দ্রবিন্দু। 30শে সেপ্টেম্বর, 1955 (1977) চলচ্চিত্রটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একটি ছোট দক্ষিণাঞ্চলীয় শহরের বিভিন্ন চরিত্রের ডিনের মৃত্যুর প্রতিক্রিয়া চিত্রিত করে। এড গ্র্যাজিক রচিত'কাম ব্যাক টু দ্য ফাইভ অ্যান্ড ডাইম, জিমি ডিন, জিমি ডিন "নাটকটিতে তার মৃত্যুর 20তম বার্ষিকীতে ডিন ভক্তদের পুনর্মিলনের চিত্র তুলে ধরা হয়েছে। এটি 1982 সালে পরিচালক রবার্ট অল্টম্যান দ্বারা মঞ্চস্থ হয়েছিল, কিন্তু খুব খারাপভাবে গৃহীত হয়েছিল এবং মাত্র 52 টি পারফরম্যান্সের পরে বন্ধ হয়ে যায়। ব্রডওয়েতে নাটকটি চলার সময়, অল্টম্যান একটি চলচ্চিত্র অভিযোজনের শুটিং করেছিলেন যা 1982 সালের নভেম্বরে সিনেকম পিকচার্স দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। 20শে এপ্রিল, 2010-এ, জেনারেল ইলেকট্রিক থিয়েটারের "দ্য ডার্ক, ডার্ক আওয়ারস" নামে একটি দীর্ঘ "হারিয়ে যাওয়া" লাইভ পর্ব রোনাল্ড রিগ্যানের সাথে একটি পারফরম্যান্সে ডিনকে রোনাল্ড রিগ্যান টেলিভিশনের রেট্রোস্পেকটিভ-এ কাজ করার সময় এনবিসি লেখক ওয়েন ফেডেরম্যান উন্মোচন করেছিলেন। মূলত 12ই ডিসেম্বর, 1954-এ সম্প্রচারিত এই পর্বটি আন্তর্জাতিক দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল এবং সিবিএস ইভিনিং নিউজ, এনবিসি নাইটলি নিউজ এবং গুড মর্নিং আমেরিকা সহ অসংখ্য জাতীয় গণমাধ্যমে হাইলাইটগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল। পরে জানা যায় যে এই পর্বের কিছু ফুটেজ 2005 সালের তথ্যচিত্র জেমস ডিনঃ ফরএভার ইয়াং-এ প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল। | bquac |
2,968 | [
"টিটলের উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"তাঁর কী কী রেকর্ড ছিল?",
"তাঁর আর কী কী রেকর্ড ছিল?",
"অন্য কোনও রেকর্ড ছিল কি?",
"তিনি কি হল অফ ফেমে প্রবেশ করেছেন?",
"তারা কখন হল অফ ফেমে প্রবেশ করেছিল?",
"অভিষেক অনুষ্ঠানে তিনি কি আকর্ষণীয় কিছু বলেছিলেন?",
"টিটলের উত্তরাধিকার সম্পর্কে আর কী আকর্ষণীয়?",
"তিনি কি তা... | [
"শিরোনামের উত্তরাধিকারের মধ্যে রয়েছে একটি খেলায় সর্বাধিক টাচডাউন পাসের জন্য এনএফএল রেকর্ড (7) এবং নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের জন্য একটি মরসুমে সর্বাধিক টাচডাউন পাস (36)।",
"একটি খেলায় সাতটি টাচডাউন পাস নিক্ষেপের রেকর্ড তাঁর দখলে ছিল।",
"তিনি একটি খেলায় সর্বাধিক টাচডাউন পাসের (7) এবং জায়ান্টদের হয়ে একটি মরসুমে ... | অবসর গ্রহণের সময়, টিটল নিম্নলিখিত এন. এফ. এল রেকর্ডগুলি ধারণ করেছিলেনঃ টিটল ছিলেন চতুর্থ খেলোয়াড় যিনি একটি খেলায় সাতটি টাচডাউন পাস ছুঁড়েছিলেন, যখন তিনি 1962 সালে রেডস্কিন্সের বিরুদ্ধে করেছিলেন। তিনি সিড লাকম্যান (1943), অ্যাড্রিয়ান বার্ক (1954) এবং জর্জ ব্লান্ডাকে (1961) অনুসরণ করেন। এরপর থেকে আরও চারজন খেলোয়াড় এই কৃতিত্বের সমতুল্য হয়েছেনঃ জো ক্যাপ (1969), পেটন ম্যানিং (2013), নিক ফোলস (2013), এবং ড্রু ব্রিস (2015)। শিরোনাম, ম্যানিং এবং ফোলস কোনও বাধা ছাড়াই এটি করেছিল। 1963 সালে তাঁর 36 টা টাচডাউন পাস একটি রেকর্ড স্থাপন করে যা দুই দশকেরও বেশি সময় ধরে দাঁড়িয়ে ছিল যতক্ষণ না এটি 1984 সালে ড্যান মেরিনো দ্বারা অতিক্রম করা হয়; 2016 সাল পর্যন্ত এটি জায়ান্টস ফ্র্যাঞ্চাইজি রেকর্ড হিসাবে রয়ে গেছে। রেকর্ড পরিসংখ্যান এবং পরপর তিনটি চ্যাম্পিয়নশিপ খেলায় অংশগ্রহণ সত্ত্বেও, টিটল কখনই তার দলকে একটি শিরোপা প্রদান করতে সক্ষম হননি। পোস্ট সিজন খেলায় একজন স্টার্টার হিসেবে তাঁর রেকর্ড ছিল 4-0। তিনি 14টি ইন্টারসেপশনের বিপরীতে চারটি টাচডাউন পাস ছুঁড়েছিলেন এবং তার পোস্ট সিজন ক্যারিয়ারে 33.8 পাসার রেটিং পেয়েছিলেন, যা তার নিয়মিত মরশুমের পাসার রেটিং 74.3-এর থেকে অনেক কম। 2014 সালে ইএসপিএন দ্য ম্যাগাজিনের জন্য লিখতে গিয়ে শেঠ উইকারশাম 1960-এর দশকে নিউইয়র্কের দুটি প্রধান ক্রীড়া ফ্র্যাঞ্চাইজির মধ্যে দ্বন্দ্বের কথা উল্লেখ করেছেনঃ "... গিফোর্ড, হাফ এবং টিটল, হল অফ ফেমার্সের একটি দল যা ইয়াঙ্কিসের সমবয়সী হিসাবে চ্যাম্পিয়নশিপ হারানোর জন্য পরিচিত-যার সাথে তারা একটি স্টেডিয়াম, একটি শহর এবং অনেক রাউন্ড পানীয় ভাগ করে নিয়েছিল-সেগুলি জেতার জন্য বিখ্যাত হয়ে ওঠে।" টাইটালের অবসর গ্রহণের পর জায়ান্টরা লড়াই করেছিল, 1964 থেকে 1980 সাল পর্যন্ত মাত্র দুটি বিজয়ী মরশুম পোস্ট করেছিল। তিনি সাতটি প্রো বোল, চারটি প্রথম-দল অল-প্রো দল তৈরি করেছেন এবং চারবার এন. এফ. এল-এর সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় বা বছরের সেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হয়েছেনঃ ইউ. পি. আই দ্বারা 1957 এবং 1962 সালে; এন. ই. এ দ্বারা 1961 সালে; এবং এ. পি এবং এন. ই. এ দ্বারা 1963 সালে। 1963 সালে একটি ক্রীড়া কলামে, শিকাগো ট্রিবিউনের জন্য জর্জ স্ট্রিকলার মন্তব্য করেছিলেন যে টিটল "এমন রেকর্ড ভেঙেছে যা এক সময় অনুপলব্ধ বলে মনে হয়েছিল এবং তিনি নেপোলিয়ন এবং হার্লেম গ্লোবট্রটার্সের চেয়ে বেশি দ্বিতীয়ার্ধের সমাবেশের নায়ক ছিলেন।" তিনি চারটি স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড প্রচ্ছদে প্রদর্শিত হয়েছিলেনঃ তিনটি তাঁর খেলার কর্মজীবনে এবং একটি অবসর গ্রহণের পরপরই। 1954 সালে 49ers-এর সঙ্গে তাঁর প্রথম খেলা ছিল। জায়ান্টদের সাথে, তিনি 1961 সালের নভেম্বরে প্রচ্ছদে উপস্থিত ছিলেন, এবং তিনি 1964 সালের মরশুমের প্রাকদর্শন সংখ্যায় ছিলেন; 1963 সালের টাইটেল গেমের একটি দুই পৃষ্ঠার ভাঁজ-আউট ছবি। 1965 সালের আগস্টে শিরোনামটি চতুর্থ প্রচ্ছদে ছিল। লু কর্ডিলিওনের জন্য টাইটেলের বাণিজ্যকে 49ers-এর ইতিহাসের সবচেয়ে খারাপ বাণিজ্যগুলির মধ্যে একটি হিসাবে দেখা হয়; এটি জায়ান্টস ফ্র্যাঞ্চাইজির ইতিহাসের সেরা বাণিজ্যগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। কর্ডিলিওন সান ফ্রান্সিসকোতে মাত্র একটি মরসুম খেলেছে। | bquac |
2,969 | [
"2014 সালে কী হয়েছিল?",
"তারা কি উডস্টকে পারফর্ম করেছিল?",
"উডস্টক অ্যালবামের একটি গান কী ছিল?",
"কোন বছর এটি মুক্তি পায়?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"তারা কি সফর করেছে?",
"অ্যালবামটি সম্পর্কে আর কোনও আকর্ষণীয় তথ্য?",
"কোন বছর তাদের সবচেয়ে সাম্প্রতিক গান প্রকাশিত হয়েছিল?"
] | [
"2014 সালে পর্তুগাল।",
"হ্যাঁ।",
"\"ফিল ইট স্টিল\" উডস্টক অ্যালবামের একটি গান ছিল।",
"2017",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"অ্যালবামের শিরোনামটি 1969 সালের উডস্টক সঙ্গীত উৎসবের টিকিট স্টাব দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল যা গোরলির বাবার মালিকানাধীন ছিল।",
"তাদের সবচেয়ে সাম্প্রতিক গানটি 2018 সালে মুক্তি পায়।"
] | 2014 সালের নভেম্বরে পর্তুগাল। দ্য ম্যান স্টুডিওতে দ্য বিস্টি বয়েজ প্রযোজিত মাইক ডি-এর সাথে তাদের অষ্টম অ্যালবাম রেকর্ডিং করছিলেন। ব্যান্ডটি মাইক ডি-এর সাথে স্টুডিওতে তাদের ছবি সহ সক্রিয়ভাবে তাদের ইনস্টাগ্রাম অ্যাকাউন্ট আপডেট করেছে, পাশাপাশি তাদের নতুন অ্যালবামটি কেমন হবে তার ছোট ছোট টিজার প্রদর্শন করেছে। ম্যাক মিলারকেও ব্যান্ডের সঙ্গে কাজ করতে দেখানো হয়েছিল। 2015 সালের মে মাসের প্রথম সপ্তাহে, ব্যান্ডটি সামাজিক নেটওয়ার্কে হুয়াপাঙ্গো গিটার, ড্রিম সিনথ এবং ড্রাম মেশিনের সাথে ল্যাটিন টুইস্টের সাথে নতুন সঙ্গীতের টিজার প্রকাশ করে। 5 মে, পর্তুগাল। দ্য ম্যান মেক্সিকান উৎসব (সিনকো ডি মায়ো) উদযাপনের জন্য তাদের অফিসিয়াল ইউটিউব চ্যানেলে দ্য চমনস নামে একটি মেক্সিকান-আমেরিকান ব্যান্ড দ্বারা আচ্ছাদিত "বেগুনি হলুদ লাল এবং নীল" এর একটি স্প্যানিশ সংস্করণ প্রকাশ করেছে। 31শে ডিসেম্বর, 2015, পর্তুগাল। দ্য ম্যান তাদের ওয়েবসাইটে পোস্ট করেছে যে তারা দুটি রেকর্ড সম্পন্ন করেছে যার পরে পৃথক হ্যাশট্যাগ #Gloomin + #Doomin রয়েছে। যাইহোক, 2016 সালের 3রা ফেব্রুয়ারি ব্যান্ডটি তাদের অফিসিয়াল অ্যাকাউন্ট থেকে টুইট করে যে নতুন রেকর্ডটির নাম হবে গ্লোমিন + ডুমিন। 2016 সালের ফেব্রুয়ারিতে পর্তুগাল। দ্য ম্যান ইয়োকো ওনোর সহযোগিতামূলক অ্যালবাম ইয়েস, আই'ম এ উইচ টু-তে "সোল গট আউট অফ দ্য বক্স" পরিবেশন করা হয়েছিল। 2016 সালের 30শে নভেম্বর, ট্রিপল জে রেডিও পর্তুগালে আত্মপ্রকাশ করে। লোকটির নতুন গান "শব্দ দূষণ"। এটি 2রা ডিসেম্বর একক, "নয়েজ পলিউশন [ভার্সন এ, ভোকাল আপ মিক্স 1.3]" হিসাবে মুক্তি পায় এবং এতে মেরি এলিজাবেথ উইনস্টেড এবং জো ম্যানভিল উপস্থিত ছিলেন। 2017 সালের 3রা মার্চ ব্যান্ডটি "ফিল ইট স্টিল" শিরোনামে একটি একক গান প্রকাশ করে, যার তিন দিন পরে একটি সঙ্গীত ভিডিও মুক্তি পায়। এটি প্রকাশিত হয়েছিল যে গ্লোমিন + ডুমিন "সম্পূর্ণ করতে ব্যর্থ হয়েছিল" এবং তিন বছর পরে তাকে বের করে দেওয়া হয়েছিল। তারা তখন থেকে উডস্টক নামে আরেকটি অ্যালবাম সম্পন্ন করেছে, যা "ফিল ইট স্টিল" দ্বারা প্রচারিত হয়। অ্যালবামের শিরোনামটি 1969 সালের উডস্টক সঙ্গীত উৎসবের টিকিট স্টাব দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল যা গোরলির বাবার মালিকানাধীন ছিল। এটি গোরলিকে উপলব্ধি করতে পরিচালিত করেছিল যে প্রায় 50 বছর পরে, সঙ্গীতের তখনকার মতো একই লক্ষ্য রয়েছে-"সামাজিক ও রাজনৈতিক অস্বস্তির বিষয়ে মন্তব্য করা"। গোরলি বলেন, "আমরা এই অ্যালবামে অনেক র্যাড মানুষের সঙ্গে কাজ করেছি, কিন্তু শেষ পর্যন্ত ভোর 4টায় আমরা মাত্র চারজন একটি বেসমেন্টে এমন কিছু বলার চেষ্টা করেছিলাম যা গুরুত্বপূর্ণ ছিল।" "এমন সঙ্গীত লেখার চেষ্টা করা যা লোকেদের মনে করতে সাহায্য করবে যে তারা একা নয়, এমনকি তারা রাগান্বিত হলেও বা হারিয়ে যাওয়া বোধ করলেও।" উডস্টক 16ই জুন, 2017 সালে মুক্তি পায়। জন গোরলি এবং জো ম্যানভিল 2017 সালের নববর্ষের প্রাক্কালে বিয়ে করেন। "ফিল ইট স্টিল" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আজ অবধি ব্যান্ডের সবচেয়ে বড় হিট একক হয়ে ওঠে, বিলবোর্ড বিকল্প গান, হট 100 এয়ারপ্লে এবং পপ গানের চার্টে #1 পৌঁছে এবং বিলবোর্ড হট 100-এ শীর্ষ 5 হিট হয়ে ওঠে। 28শে জানুয়ারী, 2018-এ, "ফিল ইট স্টিল" 60তম বার্ষিক গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা পপ দ্বৈত/গ্রুপ পারফরম্যান্স জিতেছে। ব্যান্ডটি 2018 সালের মার্চ মাসে পপ অ্যাওয়ার্ডে এএসসিএপি ভ্যানগার্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ডও জিতেছে। "লাইভ ইন দ্য মোমেন্ট" 26শে মার্চ, 2018-এর সপ্তাহে বিলবোর্ড অল্টারনেটিভ সংস চার্টে একটি #1 ট্র্যাক হয়ে ওঠে। এটি এক সপ্তাহের মধ্যে সর্বাধিক স্পিন (নাটক) সহ ট্র্যাকের সম্মানও অর্জন করেছে, যা বিকল্প রেডিওতে 3,503-এ রেকর্ড করা হয়েছে। | bquac |
2,970 | [
"2013 সালে কী ঘটেছিল?",
"ছবিগুলো কী ছিল?",
"অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"এটা কিভাবে হল?",
"2014 সালে কী ঘটেছিল?",
"কীভাবে তাঁরা একসঙ্গে কাজ করেছেন?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"2013 সালে পর্তুগাল।",
"ছবিগুলি দেখায় যে বিখ্যাত প্রযোজক ব্রায়ান বার্টন, এ কে এ ডেঞ্জার মাউস, ব্যান্ডের নতুন রেকর্ড তৈরি করছেন।",
"অ্যালবামটি 2013 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামটি ভাল করেছে, যেমনটি একটি টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে গ্রিলড স্টুফ্ট নাচো আইটেমের জন্য \"ইভিল ফ্রেন্ডস\" গানটি ব্যবহার ... | 2013 সালের 8ই ফেব্রুয়ারি পর্তুগাল। দ্য ম্যান বনারুর অফিসিয়াল টাম্বলার পেজে ছবি ফাঁস করে যা দেখায় যে বিখ্যাত প্রযোজক ব্রায়ান বার্টন, একেএ ডেঞ্জার মাউস, ব্যান্ডের নতুন রেকর্ড তৈরি করছেন। ডেঞ্জার মাউস নার্লস বার্কলি, স্পার্কলহর্স এবং ব্রোকেন বেলসের সাথে তার কাজের জন্য এবং গরিলাজ, দ্য ব্ল্যাক কিস এবং নোরা জোন্সের মতো ব্যান্ডের জন্য পুরস্কার বিজয়ী অ্যালবাম তৈরির জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। একটি প্রশ্নোত্তর অনুসারে জ্যাক পর্তুগালের উপর করেছিলেন। দ্য ম্যানের অফিসিয়াল টাম্বলার পেজ, তাদের নতুন অ্যালবামটি পিঙ্ক ফ্লয়েড এবং দ্য ডার্ক সাইড অফ দ্য মুন দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। 25শে ফেব্রুয়ারী, 2013, পর্তুগাল। দ্য ম্যান ইনস্টাগ্রামে ইভিল ফ্রেন্ডস নামে তাদের নতুন অ্যালবামের নাম প্রকাশ করেছে। 6ই মার্চ, ব্যান্ডটি একটি টুইট-টু-প্রকাশ মোজাইক ব্যবহার করে ইভিল ফ্রেন্ডসের জন্য অ্যালবাম শিল্প প্রকাশ করে। পরের দিন, ইভিল ফ্রেন্ডস-এর টাইটেল ট্র্যাকের ভিডিওটি ব্যান্ডের ইউটিউব চ্যানেলে মুক্তি পায়। 2013 সালের 4ঠা জুন অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে এস্তে হাইম এবং ড্যানিয়েল হাইমের ব্যাকিং ভোকাল ছিল। "পার্পল ইয়েলো রেড অ্যান্ড ব্লু"-এর একটি মিউজিক ভিডিও অনুসরণ করা হয়। 2013 সালে, "ইভিল ফ্রেন্ডস" এবং "পার্পল, ইয়েলো, রেড অ্যান্ড ব্লু" সহ ইভিল ফ্রেন্ডসের একক গানগুলি বিয়ার মাউন্টেন, টেরি আরবান এবং প্যাশন পিট সহ শিল্পীদের দ্বারা রিমিক্স করা হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 26শে সেপ্টেম্বর, 2013-এ সম্প্রচারিত, টাকো বেল পর্তুগালকে তুলে ধরেছিল। "গেটওয়ে" শিরোনামে একটি টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে তাদের গ্রিলড স্টুফ্ট নাচো আইটেমের বিজ্ঞাপনের জন্য দ্য ম্যানের গান "ইভিল ফ্রেন্ডস"। 2014 সালের 22শে এপ্রিল ব্যান্ডটি স্মিথসোনিয়ান ন্যাশনাল জু অ্যান্ড কনজারভেশন বায়োলজি ইনস্টিটিউটের সাথে একটি অংশীদারিত্বের ঘোষণা দেয় যাতে সমালোচনামূলকভাবে বিপন্ন সুমাত্রান বাঘের জন্য সচেতনতা বাড়াতে 400টি রেকর্ডের একটি সীমিত সংস্করণ প্রকাশ করা যায়। ট্র্যাক, "সুমাত্রান টাইগার" আনুষ্ঠানিকভাবে ডিজিটালভাবে বিদ্যমান নেই, এবং অনুলিপিগুলি "400 জন যত্ন সহকারে নির্বাচিত প্রভাবশালীদের কাছে পাঠানো হয়েছিল, তাদের মধ্যে অভিনেতা, কর্মী, সঙ্গীতজ্ঞ, সংরক্ষণবাদী, ব্লগার এবং সাংবাদিকরা", এবং ব্যান্ডটি দাবি করেছে, "প্রথম গানটি বিলুপ্ত হয়ে যাবে যদি না এটি পুনরুত্পাদন করা হয়।" ব্যান্ডটি ভক্তদের হ্যাশট্যাগ #EndangeredSong এবং #SumatranTiger ব্যবহার করে গানের রেকর্ডিং খুঁজে পেতে "ইন্টারনেট অনুসন্ধান" করতে উৎসাহিত করেছিল। | bquac |
2,971 | [
"কেন তিনি চাপের মধ্যে ছিলেন?",
"তাদের উদ্দেশ্য কি ছিল?",
"আপনি কি বলছেন যে তারা যুদ্ধ করতে চায়নি?",
"এর মধ্যে আর কি আকর্ষণীয় বিষয় আছে?"
] | [
"মোরেলোসের বাইরে বিপ্লবের বিচ্ছিন্নতার কারণে তিনি চাপের মধ্যে ছিলেন।",
"তাঁদের উদ্দেশ্য ছিল এই সংগ্রামের শান্তিপূর্ণ উপসংহার খোঁজা।",
"না।",
"উত্তর নেই"
] | এদিকে, মোরেলোসের বাইরে বিপ্লবের বিচ্ছিন্নতা জাপাতিস্তাদের উপর চাপ সৃষ্টি করে। জেনারেল অ্যারেনাস যেহেতু সংবিধানবিদদের কাছে হস্তান্তরিত হয়েছিলেন, তাই তিনি তাঁর অঞ্চলের জন্য শান্তি নিশ্চিত করেছিলেন এবং সেখানে তিনি নিয়ন্ত্রণে ছিলেন। এটি অনেক বিপ্লবীকে পরামর্শ দিয়েছিল যে সম্ভবত সংগ্রামের শান্তিপূর্ণ উপসংহার খোঁজার সময় এসেছে। প্রাক্তন জেনারেল ভাজকেজ এবং জাপাটার প্রাক্তন উপদেষ্টা ও অনুপ্রেরণা ওটিলিও মন্টানোর নেতৃত্বে জাপাটিস্টা পদমর্যাদার মধ্যে একটি আন্দোলন কারানসিস্টাসের কাছে আত্মসমর্পণের দাবিতে তলাতিজাপন সদর দফতরের বিরুদ্ধে অগ্রসর হয়। অনিচ্ছাকৃতভাবে, জাপাটা মন্টানোকে রাষ্ট্রদ্রোহের জন্য বিচার করে মৃত্যুদণ্ড দেয় (ওমাক 1983-86)। জাপাটা উদারপন্থী ফেলিক্স দিয়াজের অনুসারী উত্তর বিপ্লবী এবং দক্ষিণ ফেলিস্টাসের মধ্যে মিত্রদের সন্ধান করতে শুরু করে। তিনি আমেরিকান এবং সমর্থনের অন্যান্য সম্ভাব্য উৎসের সাথে যোগাযোগ করার জন্য গিল্দার্ডো মাগানাকে দূত হিসাবে পাঠিয়েছিলেন। 1917 সালের শরত্কালে গনজালেজ এবং প্রাক্তন জাপাটিস্টা সিড্রোনিও কামাচোর নেতৃত্বে একটি বাহিনী, যারা জাপাটার ভাই ইউফেমিওকে হত্যা করেছিল, কুয়াটলা, জাকুয়ালপান এবং জোনাকাটেপেক দখল করে মোরেলোসের পূর্ব অংশে চলে যায়। জাপাটা পরের বছর জুড়ে জাতীয় কারান্সিস্টা বিরোধী আন্দোলনের সাথে ঐক্যবদ্ধ হওয়ার চেষ্টা চালিয়ে যান এবং সংবিধানবিদরা আর অগ্রসর হননি। 1918 সালের শীতকালে তীব্র ঠান্ডা এবং স্প্যানিশ ফ্লুর সূত্রপাত মোরেলোসের জনসংখ্যাকে ধ্বংস করে দেয়, যার ফলে রাজ্যের মোট জনসংখ্যার প্রায় এক চতুর্থাংশ লোক মারা যায়, যা 1914 সালে হুয়ের্তার কাছে হারিয়ে গিয়েছিল। (Womack 311)। উপরন্তু, জাপাটা চিন্তিত হতে শুরু করে যে বিশ্বযুদ্ধের শেষের দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র মেক্সিকোর দিকে মনোনিবেশ করবে যা জাপাটিস্টাসকে হয় জাতীয় প্রতিরক্ষায় কারানসিস্টাসে যোগ দিতে বা মেক্সিকোর বিদেশী আধিপত্য মেনে নিতে বাধ্য করবে। 1918 সালের ডিসেম্বরে গনজালেজের অধীনে ক্যারানসিস্টাস মোরেলোস রাজ্যের বেশিরভাগ অংশ নিয়ে একটি আক্রমণাত্মক অভিযান চালায় এবং জাপাটাকে পিছু হটতে বাধ্য করে। প্রধান জাপাতিস্তা সদর দপ্তর পুয়েবলার তোচিমিলকোতে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল, যদিও তলাতিজাপনও জাপাতিস্তা নিয়ন্ত্রণে ছিল। ক্যাস্ট্রোর মাধ্যমে, কারান্জা প্রধান জাপাতিস্তা জেনারেলদের ক্ষমা সহ জাতীয়তাবাদী কাজে যোগ দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। কিন্তু ম্যানুয়েল পালাফক্স ছাড়া, যিনি জাপাটিস্টাদের মধ্যে অসম্মানিত হয়ে অ্যারেনিস্টাসে যোগ দিয়েছিলেন, প্রধান জেনারেলদের কেউই যোগ দেননি (ওমাক 313-14)। জাপাটা বিবৃতি প্রকাশ করে কারানজাকে জার্মানদের প্রতি গোপনে সহানুভূতিশীল বলে অভিযুক্ত করে (ওমাক315)। মার্চ মাসে জাপাটা অবশেষে কারানজাকে একটি খোলা চিঠি পাঠিয়েছিলেন যাতে তিনি পিতৃভূমির মঙ্গলের জন্য ভাজকেজ গোমেজের কাছে তাঁর নেতৃত্ব থেকে পদত্যাগ করার আহ্বান জানান, যা এখন সংবিধানবিরোধী আন্দোলনের (ওমাক 319-20) সমাবেশের কেন্দ্রবিন্দু। আসন্ন 1920 সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের আগে কারানজার কাছে এই ভয়ঙ্কর নৈতিক চ্যালেঞ্জের সম্মুখীন হওয়ার পর, তোচিমিলকো, মাগানা এবং আয়াকিকার জাপাতিস্তা জেনারেলরা জাপাতাকে কোনও ঝুঁকি না নেওয়ার এবং নত হওয়ার আহ্বান জানান। কিন্তু জাপাটা প্রত্যাখ্যান করে, কারণ তার সৈন্যদের সম্মান সামনে তার সক্রিয় উপস্থিতির উপর নির্ভর করে (ওমাক 320-22)। | bquac |
2,972 | [
"কখন জাপাতা মারা যান?",
"তিনি কিভাবে মারা গেলেন?",
"তার মৃত্যুর প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"আর কি তাৎপর্যপূর্ণ?"
] | [
"1919 সালের 10ই এপ্রিল জাপাতা মারা যান।",
"তাঁর প্রাক্তন কমরেডরা তাঁকে গুলি করে।",
"তাঁর মৃত্যুর প্রতিক্রিয়া ছিল যে তাঁর দেহ মেক্সিকো সিটিতে একটি সংবাদপত্রের অফিসে প্রদর্শিত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই"
] | 1919 সালের মার্চের মাঝামাঝি সময়ে, জেনারেল পাবলো গঞ্জালেজ তাঁর অধস্তন কর্নেল জেসাস গুয়াজার্ডোকে হুয়াটলার আশেপাশের পাহাড়ে জাপাটিস্টাদের বিরুদ্ধে অভিযান শুরু করার নির্দেশ দেন। কিন্তু পরে যখন গনজালেজ গুয়াজার্দোকে একটি ক্যান্টিনায় আশ্রয় দিতে আবিষ্কার করেন, তখন তিনি তাকে গ্রেপ্তার করেন এবং একটি প্রকাশ্য কেলেঙ্কারির সূত্রপাত হয়। 21শে মার্চ, জাপাটা গুয়াজার্ডোর কাছে একটি নোটে পাচার করার চেষ্টা করে, তাকে পক্ষ পরিবর্তনের আমন্ত্রণ জানায়। নোটটি অবশ্য গুয়াজার্দোতে পৌঁছয়নি, বরং গনজালেজের ডেস্কে পড়ে ছিল। গনজালেজ এই নোটটি তার সুবিধার জন্য ব্যবহার করার পরিকল্পনা তৈরি করেছিলেন। তিনি গুয়াজার্দোকে কেবল মাতাল হওয়ার জন্যই নয়, বিশ্বাসঘাতক হওয়ার জন্যও অভিযুক্ত করেছিলেন। গুয়াজার্দোকে কান্নায় ভেঙে ফেলার পর, গনজালেজ তাকে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি যদি জাপাটায় দলত্যাগের ভান করেন তবে তিনি এই অপমান থেকে সেরে উঠতে পারবেন। তাই গুয়াজার্দো জাপাতাকে লিখেছিলেন যে, কিছু নিশ্চয়তার প্রতিশ্রুতি দেওয়া হলে তিনি তাঁর লোক এবং সরবরাহ নিয়ে আসবেন। জাপাটা 1919 সালের 1লা এপ্রিল গুয়াজার্ডোর চিঠির জবাব দেন, গুয়াজার্ডোর সমস্ত শর্তে সম্মত হন। জাপাতা 4ঠা এপ্রিল বিদ্রোহের পরামর্শ দেন। গুয়াজার্দো জবাব দিয়েছিলেন যে 6 থেকে 10 তারিখের মধ্যে অস্ত্র ও গোলাবারুদের একটি নতুন চালান না আসা পর্যন্ত তাঁর দলত্যাগের জন্য অপেক্ষা করা উচিত। 7 তারিখের মধ্যে, পরিকল্পনাগুলি নির্ধারণ করা হয়েছিলঃ জাপাটা গুয়াজার্ডোকে জোনাকাটেপেকে ফেডারেল গ্যারিসন আক্রমণ করার নির্দেশ দিয়েছিল কারণ গ্যারিসনে এমন সৈন্য ছিল যারা জাপাটা থেকে দলত্যাগ করেছিল। পাবলো গঞ্জালেজ এবং গুয়াজার্দো জোনাকাটেপেক গ্যারিসনকে সময়ের আগেই অবহিত করেন এবং 9ই এপ্রিল একটি ছদ্মবেশী যুদ্ধ অনুষ্ঠিত হয়। ছদ্মবেশী যুদ্ধের শেষে, প্রাক্তন জাপাতিস্তাদের গ্রেপ্তার করা হয় এবং গুলি করা হয়। গুয়াজার্দো আন্তরিক ছিলেন বলে নিশ্চিত হয়ে, জাপাটা একটি চূড়ান্ত বৈঠকে রাজি হন যেখানে গুয়াজার্দো দলত্যাগ করবেন। 1919 সালের 10ই এপ্রিল গুয়াজার্দো জাপাতাকে একটি বৈঠকে আমন্ত্রণ জানিয়ে জানিয়েছিলেন যে তিনি বিপ্লবীদের কাছে দলত্যাগ করতে চান। যাইহোক, জাপাটা যখন আয়ালা পৌরসভার চিনামেকায় হাসিয়েন্ডা দে সান জুয়ানে পৌঁছয়, তখন গুয়াজার্ডোর লোকেরা তাকে গুলি করে। তাকে গুলি করে হত্যা করার পরে, তারা তার দেহটি কুয়াটলায় নিয়ে যায় পুরস্কার দাবি করার জন্য, যেখানে তাদের যা প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল তার মাত্র অর্ধেক দেওয়া হয়েছিল বলে খ্যাতি। জাপাতার দেহের ছবি তোলা হয়, 24 ঘন্টা ধরে প্রদর্শন করা হয় এবং তারপর কুয়াটলায় সমাহিত করা হয়। পাবলো গঞ্জালেজ মৃতদেহের ছবি তুলতে চেয়েছিলেন, যাতে কোনও সন্দেহ না থাকে যে জাপাটা মারা গেছেনঃ "এটি একটি প্রকৃত সত্য যে দক্ষিণ অঞ্চলের বিখ্যাত জেফ মারা গিয়েছিলেন।" যদিও মেক্সিকো সিটির সংবাদপত্রগুলি জাপাটার দেহ রাজধানীতে আনার আহ্বান জানিয়েছিল, তবে কারানজা তা করেনি। যাইহোক, রাজধানীতে আলামেডা পার্কের বিপরীতে একটি সংবাদপত্রের অফিসের বাইরে জাপাতার পোশাক প্রদর্শিত হয়েছিল। | bquac |
2,973 | [
"তিনি কোন মানবিক কাজের অংশ ছিলেন?",
"সে কি কোনো দাতব্য কাজের সঙ্গে জড়িত?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি তা ছাড়া অন্য কোনও প্রচারাভিযানের কাজ করেছেন?"
] | [
"তিনি কান চলচ্চিত্র উৎসবে জুরি সদস্য হওয়া প্রথম ভারতীয় অভিনেত্রী হয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1999 সালে রাই আমির খান, রানী মুখার্জি, অক্ষয় খান্না এবং টুইঙ্কেল খান্নার সাথে ম্যাগনিফিসেন্ট ফাইভ নামে একটি বিশ্ব সফরে অংশ নিয়েছিলেন। একই বছরে, তিনি লঙ্গিনস অ্যাম্বাসেডর অফ এলিজেন্স হিসাবে নিযুক্ত হন। 2003 সালে, তিনি কান চলচ্চিত্র উৎসবে জুরি সদস্য হওয়া প্রথম ভারতীয় অভিনেত্রী হন। একই বছরে তিনি অ্যান্ডি ম্যাকডওয়েল, ইভা লঙ্গোরিয়া এবং পেনেলোপ ক্রুজ সহ লোরিয়ালের গ্লোবাল ব্র্যান্ড অ্যাম্বাসেডর হন। রাই ভারতে চক্ষু দানের প্রচারের জন্য দ্য আই ব্যাঙ্ক অ্যাসোসিয়েশন অফ ইন্ডিয়ার দেশব্যাপী প্রচারের ব্র্যান্ড অ্যাম্বাসেডর। 2005 সালে, তিনি পালস পোলিওর ব্র্যান্ড অ্যাম্বাসেডর হন, যা ভারতে পোলিও নির্মূল করার জন্য 1994 সালে ভারত সরকার দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি প্রচারণা। একই বছরে, রাইকে আন্তর্জাতিক ক্ষুদ্রঋণ বছরের মুখপাত্র নিযুক্ত করা হয়, যা জাতিসংঘের দারিদ্র্য বিমোচনের প্রচেষ্টার প্রধান লক্ষ্য এবং অগ্রাধিকার সম্পর্কে সচেতনতা বৃদ্ধি করে। 2005 সালের ফেব্রুয়ারিতে রাই অন্যান্য বলিউড তারকাদের সাথে হেল্প!-এ অভিনয় করেন। টেলিথন কনসার্ট, 2004 সালের সুনামি ভূমিকম্পে ক্ষতিগ্রস্তদের জন্য অর্থ সংগ্রহের একটি অনুষ্ঠান। 2008 সালে বচ্চন পরিবারের অন্যান্য সদস্যদের সঙ্গে তিনি উত্তরপ্রদেশের দৌলতপুর গ্রামে সুবিধাবঞ্চিত মেয়েদের জন্য একটি বিশেষ বিদ্যালয়ের ভিত্তি স্থাপন করেন। নির্মাণের জন্য বচ্চন পরিবার অর্থায়ন করছে এবং বিদ্যালয়টি রাইয়ের নামে নামকরণ করা হবে। মেলবোর্নে 2006 সালের কমনওয়েলথ গেমসের সমাপনী অনুষ্ঠানে তিনি অন্যান্য বলিউড অভিনেতাদের সাথে উপস্থিত ছিলেন। 2010 সালের কমনওয়েলথ গেমস আয়োজনের আগে এই প্রদর্শনী ভারতীয় সংস্কৃতিকে তুলে ধরেছিল। রাই জাতিসংঘের ক্ষুদ্রঋণ বিষয়ক মুখপাত্র। তিনি পেটা ইন্ডিয়াকে সমর্থন করেন। তিনি আই ব্যাঙ্ক অ্যাসোসিয়েশন অফ ইন্ডিয়াকে তাঁর চোখ দান করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন এবং চক্ষুদানের উপর একটি জনসচেতনতা চলচ্চিত্রে উপস্থিত হয়েছিলেন। 2004 সালের নভেম্বরে, রাই ভারতের অভাবী মানুষদের সাহায্য করার জন্য ঐশ্বর্য রাই ফাউন্ডেশন গঠন করেন। 2009 সালে রাই স্মাইল ট্রেনের প্রথম শুভেচ্ছা দূত হিসাবে নিযুক্ত হন, একটি আন্তর্জাতিক দাতব্য সংস্থা যা অভাবী শিশুদের বিনামূল্যে ক্লিফ্ট ঠোঁট এবং তালু অস্ত্রোপচার প্রদান করে। স্মাইল ট্রেনের সঙ্গে তাঁর কাজ শুধুমাত্র ভারতের উপরই নয়, বিশ্বের 76টি বিভিন্ন উন্নয়নশীল দেশের উপরও দৃষ্টি নিবদ্ধ করবে। 2012 সালের সেপ্টেম্বরে, রাই নিউইয়র্কে আন্তর্জাতিক শান্তি দিবস উদযাপনের একটি অনুষ্ঠানে জাতিসংঘের মহাসচিব বান কি-মুন এবং বিখ্যাত হলিউড অভিনেতা মাইকেল ডগলাসের সাথে যোগ দিয়েছিলেন। সেই সপ্তাহের শেষের দিকে, তিনি এইডস এবং এইচআইভি সম্পর্কিত জাতিসংঘের যৌথ কর্মসূচি ইউএনএইডসের জন্য নতুন আন্তর্জাতিক শুভেচ্ছা দূত হিসাবে নিযুক্ত হন। তিনি শিশুদের এইচআইভি সংক্রমণ থেকে রক্ষা এবং অ্যান্টিরেট্রোভাইরাল চিকিৎসার সুযোগ বাড়ানোর বিষয়ে বিশ্বব্যাপী সচেতনতা বৃদ্ধি করবেন। | bquac |
2,974 | [
"হিউম্যান বুলেট কি?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কখন তাঁকে এই ডাকনাম দেওয়া হয়েছিল?",
"তিনি কোন দলে খেলতেন?",
"মিশিগানে তাঁর সময়ে কোন উল্লেখযোগ্য খেলা ছিল?",
"কোন বৈশিষ্ট্যগুলি তাঁকে মানব বুলেট করে তুলেছিল?",
"কীভাবে তিনি প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন?"
] | [
"হিউম্যান বুলেট হল প্রাক্তন মার্কিন ফুটবল কোয়ার্টারব্যাক জনি মানজিয়েলের ডাকনাম।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ের হয়ে খেলতেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর ক্ষুদ্র আকার এবং অনন্য দৌড়ের শৈলী।)",
"উত্তর নেই"
] | মৌলবেৎশের প্রতি বেশিরভাগ মনোযোগ তাঁর ক্ষুদ্র আকার এবং অনন্য দৌড়ের শৈলীর দিকে নিবদ্ধ ছিল। 5 ফুট 7 ইঞ্চি (1.7 মিটার), এবং 155 পাউন্ড (70 কেজি) ওজনের মৌলবেৎস একটি ছোট পিঠ ছিল, এমনকি তার দিনের মান অনুযায়ীও। এবং তার দৌড়ানোর শৈলী তাকে তার ধড় বাঁকাতে এবং একটি প্রক্ষেপকের মতো নিজেকে বিপরীত লাইনে চালিত করতে দেখেছিল। প্রকৃতপক্ষে, তিনি "হিউম্যান বুলেট", "মাউলি", "হিউম্যান শ্র্যাপনেল", "ফেদারওয়েট ফুলব্যাক", "মিশিগান ক্যানন বল" এবং "জার্মান বুলেট" সহ তাঁর আকার, দৌড়ের শৈলী এবং লড়াইয়ের মনোভাবের উপর ভিত্তি করে বেশ কয়েকটি ডাকনাম জিতেছিলেন। সামরিক অস্ত্রশস্ত্রের সঙ্গে মৌলবেৎশের তুলনা প্রচলিত ছিল। "বুলেট", "শার্পনেল" এবং "ক্যাননবল" ডাকনাম ছাড়াও, সিরাকিউজ হেরাল্ড পর্যবেক্ষণ করেছেঃ "ক্রুপ বন্দুকের সামনে দাঁড়ানোর ঝুঁকি রয়েছে, তবে এটি মৌলবেশের সামনে দাঁড়ানোর বিপদের সাথে তুলনা করা উচিত নয় যখন সে পুরো গতিতে এগিয়ে চলেছে।" মৌলবেৎশের শৈলীকে "লাইন-প্লাঙ্গিং" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। নিউইয়র্কের একটি সংবাদপত্র উল্লেখ করেছেঃ "যখন বলটি তার দিকে ছোঁড়া হয় তখন সে প্রায় নিজেকে দ্বিগুণ করে এবং প্রতিপক্ষ লাইনের হাঁটুতে মাথা রেখে প্রথমে মাথা ডুবিয়ে দেয়। যাঁরা মৌলবেৎশকে কর্মক্ষেত্রে দেখেছেন, তাঁরা অবাক হয়ে দেখেন যে, তিনি দুই বা তিন পদক্ষেপে কত দ্রুত উঠে দাঁড়াতে পারেন। বিখ্যাত ফুটবল লেখক ওয়াল্টার একারসাল বলেনঃ "মাউলি একজন ছোট মানুষ, যা মাটির কাছাকাছি তৈরি করা হয়েছে। তারা বলে যে যখন সে লাইনে পড়ে যায় তখন তার মাথা তার জুতার শীর্ষের সাথে প্রায় সমান থাকে-যে সে এত নিচে আঘাত করে যে তাকে থামানো প্রায় অসম্ভব। আইওয়ার একটি সংবাদপত্র বিস্মিত হয়েছিল যে কীভাবে "একজন মানুষের পক্ষে মৌলবেৎশের মতো শক্তি দিয়ে মানবদেহের একটি লাইনে আঘাত করা এবং ঘাড় ভাঙ্গা ছাড়াই খেলা থেকে বেরিয়ে আসা সম্ভব"। বলা হয় যে, মৌলবেৎশ এতটাই নিচে দৌড়ে গিয়েছিলেন যে তিনি পা না হারিয়ে একটি সাধারণ টেবিলের নিচে ঝাঁপিয়ে পড়তে পারতেন। 1920-এর দশকে একটি কোচিং কনফারেন্সে, একজন কোচ টেবিল-ডাকিং গল্পে সন্দেহ করেছিলেন এবং মৌলবেটশকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। সন্দেহভাজন পরে স্মরণ করেছিলেনঃ "আমি তাকে এই টেবিল-ডাকিং জিনিস সম্পর্কে কাঁদতে শুরু করেছিলাম এবং অবশেষে তাকে বাজি ধরার প্রস্তাব দিয়েছিলাম যে সে এটি করতে পারবে না। ঠিক আছে, আমরা একটি ঘরে একটি টেবিল তুলে নিলাম, জনি তার হাতের নিচে একটি জলের কলস চেপে ধরে দেয়ালে পিঠ চাপিয়ে দিল। যদি সে তা না করে, তবে একমাত্র জিনিস, সেই জলের কলসটি এক মিলিয়ন টুকরো টুকরো হয়ে গেছে। ঘটনাটি সম্পর্কে জানতে চাইলে মৌলবেৎশ বলেন, একটি অংশ ছাড়া এটি সত্য। মৌলবেৎশ জোর দিয়েছিলেন যে পিচারে কোনও নিক ছিল না। | bquac |
2,975 | [
"ব্লুমের কর্মজীবনে কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"আমেরিকায় সে কী করেছে?",
"ইহার পর তিনি কি করিলেন?",
"তিনি কবে মারা গেছেন?",
"আশির দশকে তিনি কী করেছিলেন?",
"এই সময়ে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"তাঁর কি অন্য কোনও কৃতিত্ব ছিল?",
"তাঁর কি অন্য কোনও পুরস্কার বা স্বীকৃতি ছিল?"
] | [
"ব্লুমের কর্মজীবনের একটি উল্লেখযোগ্য দিক হল তাঁর আন্তর্জাতিক পরিচিতি এবং একাডেমিক সাফল্য।",
"তিনি তাঁর বন্ধু ও নিৎশের ভিউ অফ সক্রেটিসের লেখক ওয়ার্নার জে ড্যানহাউসারের সাথে শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রাপ্তবয়স্ক শিক্ষার শিক্ষার্থীদের পড়াতেন।",
"এরপর তিনি 1960 থেকে 1963 সাল পর্যন্ত ইয়েলে, 1970 সাল পর্যন্ত কর্নেল... | ব্লুম প্যারিসে (1953-55) ইকোল নর্মাল সুপারিয়র এবং জার্মানিতে (1957) পড়াশোনা ও পড়াতেন। 1955 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর, তিনি তাঁর বন্ধু ওয়ার্নার জে ড্যানহাউসারের সাথে শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রাপ্তবয়স্ক শিক্ষার শিক্ষার্থীদের পড়াতেন, যিনি নিৎশের ভিউ অফ সক্রেটিসের লেখক ছিলেন। ব্লুম 1960 থেকে 1963 সাল পর্যন্ত ইয়েলে, 1970 সাল পর্যন্ত কর্নেল-এ এবং 1979 সালে শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে ফিরে আসার পর টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করেন। ব্লুমের প্রাক্তন ছাত্রদের মধ্যে বিশিষ্ট সাংবাদিক, সরকারী কর্মকর্তা এবং রাজনৈতিক বিজ্ঞানী যেমন ফ্রান্সিস ফুকুয়ামা, রবার্ট ক্রেনাক, পিয়েরে হ্যাসনার, ক্লিফোর্ড অরউইন, জ্যানেট আজজেনস্ট্যাট, জন আইবিটসন এবং জন মিলিগান-হোয়াইট রয়েছেন। 1963 সালে, কর্নেলের অধ্যাপক হিসাবে, অ্যালান ব্লুম টেলুরাইড অ্যাসোসিয়েশনের কর্নেল শাখার অনুষদ সদস্য হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন, যা বুদ্ধিবৃত্তিক বিকাশ এবং স্ব-শাসনের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা একটি সংস্থা। শিক্ষার্থীরা কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসের টেলুরাইড হাউসে বিনামূল্যে জায়গা এবং বসার ব্যবস্থা পেয়েছিল এবং বাড়ির পরিচালনা নিজেই গ্রহণ করেছিল। বাড়িতে থাকাকালীন, ব্লুম প্রাক্তন মার্কিন শ্রম সচিব ফ্রান্সেস পার্কিনসের সাথে বন্ধুত্ব করেন। ব্লুমের প্রথম বইটি ছিল শেক্সপিয়ারের নাটকের উপর তিনটি প্রবন্ধের সংকলন, শেক্সপিয়ারের রাজনীতি; এতে হ্যারি ভি জাফার একটি প্রবন্ধ অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি রুসোর "লেটার টু এম. ডি'আলেমবার্ট অন দ্য থিয়েটার" অনুবাদ ও মন্তব্য করেছিলেন, যা প্লেটোর প্রজাতন্ত্রের সাথে সংলাপে নিয়ে এসেছিল। 1968 সালে, তিনি তাঁর দার্শনিক অনুবাদ এবং ব্যাখ্যার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ, প্লেটোর প্রজাতন্ত্রের একটি অনুবাদ প্রকাশ করেন। ব্লুম "গম্ভীর ছাত্রের জন্য... অনুবাদ" অর্জনের চেষ্টা করেছিলেন। xi পৃষ্ঠায় ভূমিকাটি এই বিবৃতি দিয়ে শুরু হয়, "এটি একটি আক্ষরিক অনুবাদ হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে।" যদিও অনুবাদটি সর্বজনীনভাবে গৃহীত হয়নি, ব্লুম বলেছিলেন যে তিনি সর্বদা পাঠক এবং তাঁর অনুবাদিত গ্রন্থগুলির মধ্যে একজন ম্যাচমেকার হিসাবে অনুবাদকের ভূমিকার ধারণা করেছিলেন। 1978 সালে টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ের রাষ্ট্রবিজ্ঞানের অধ্যাপক হিসাবে তিনি জিন-জ্যাক রুসোর এমিল অনুবাদ করে এই প্রচেষ্টার পুনরাবৃত্তি করেন। তাঁর শিক্ষাদানের বছরগুলিতে অন্যান্য প্রকাশনাগুলির মধ্যে ছিল সুইফটের গালিভার্স ট্র্যাভেলস-এর একটি পাঠ, যার শিরোনাম ছিল "জায়ান্টস অ্যান্ড ডার্ফস"; এটি রেমন্ড অ্যারন, আলেকজান্ডার কোজেভ, লিও স্ট্রস এবং উদার দার্শনিক জন রল্সের উপর প্রবন্ধ সংগ্রহের শিরোনাম হয়ে ওঠে। ব্লুম পাণ্ডিত্যপূর্ণ জার্নাল পলিটিক্যাল থিওরি-র সম্পাদক হওয়ার পাশাপাশি হিস্ট্রি অফ পলিটিক্যাল ফিলোসফি (জোসেফ ক্রপসি এবং লিও স্ট্রস দ্বারা সম্পাদিত)-র একজন অবদানকারী ছিলেন। শিকাগোতে ফিরে আসার পর, তিনি শৌল বেলোর সাথে বন্ধুত্ব করেন এবং কোর্স পড়ান। 1987 সালে বেলো দ্য ক্লোজিং অফ দ্য আমেরিকান মাইন্ড-এর ভূমিকা লিখেছিলেন। ব্লুমের শেষ বই, যা তিনি হাসপাতালে মারা যাওয়ার সময় লিখেছিলেন এবং যা মরণোত্তর প্রকাশিত হয়েছিল, তা ছিল লাভ অ্যান্ড ফ্রেন্ডশিপ, যা প্রেমের অর্থের উপর ব্যাখ্যার প্রস্তাব। ব্লুমের আধা-ঘনিষ্ঠ সমকামিতা নিয়ে একটি চলমান বিতর্ক রয়েছে, সম্ভবত শেষ পর্যন্ত-যেমন রাভেলস্টেইনে শৌল বেলোর পাতলা কাল্পনিক বিবরণে-1992 সালে এইডসে তাঁর মৃত্যুতে। ব্লুমের বন্ধুরা তার সমকামিতা অস্বীকার করে না, তবে তিনি আসলে এইডসে মারা গিয়েছিলেন কিনা তা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে। | bquac |
2,976 | [
"এম্পেরর অফ স্যান্ড কি তাদের রেকর্ড করা অ্যালবামের নাম?",
"কোল্ড ডার্ক প্লেস কি তাদের রেকর্ড করা আরেকটি অ্যালবাম ছিল?",
"এম্পেরর অফ স্যান্ড কি একটি জনপ্রিয় অ্যালবাম ছিল?",
"এম্পেরর অফ স্যান্ড অ্যালবামে কোন গানটি ছিল?",
"'এম্পেরর অফ স্যান্ড'কখন মুক্তি পায়?",
"কোল্ড ডার্ক প্লেস কখন মুক্তি পায়?",
"'কোল্... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"অ্যালবামের প্রথম একক গান ছিল \"শো ইয়োরসেল্ফ\"।",
"'এম্পেরর অফ স্যান্ড'মুক্তি পায় 2017 সালের 31শে মার্চ।",
"কোল্ড ডার্ক প্লেস একই বছরের 22শে সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়।",
"কোল্ড ডার্ক প্লেসের জন্য একটি একক গান ছিল \"টো টু টোস\"।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"বালির সম্রাটের ... | 18 জানুয়ারী, 2015-এ, জানা যায় যে ব্রেন্ট হিন্ডস নতুন মাস্টোডন অ্যালবাম নিয়ে কাজ করছেন, যেখানে তাঁর সাথে 13 স্ট্রিং প্যাডেল স্টিল বাজানো একটি ছবি দেখানো হয়েছে। একই প্রতিবেদনটি পরে ট্রয় স্যান্ডার্স দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছিল, যিনি বলেছিলেনঃ "আমরা যে প্রতিটি রেকর্ড করি তা আলাদা শোনাবে, কারণ আমরা সর্বদা আমাদের নিজস্ব সংগীতের পথ বিকশিত করতে এবং তৈরি করতে চাই। এবং প্রতিটি রেকর্ড আলাদা হবে। আমরা একই রেকর্ড দুবার লিখতে চাই না। 2015 সালের 12ই মার্চ, মাস্টোডন "হোয়াইট ওয়াকার" নামে একটি নতুন গান প্রকাশ করেন, যা আসন্ন গেম অফ থ্রোনসঃ ক্যাচ দ্য থ্রোন ভলিউমে প্রদর্শিত হবে। এইচবিও টিভি সিরিজ গেম অফ থ্রোনসের পঞ্চম মরশুমের প্রচারের জন্য 2 মিক্সটেপ। ডেইলর, হিন্ডস এবং কেলিয়ারও এই মরশুমের 8ম পর্বে বন্যপ্রাণী হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। এই মিক্সটেপে কিলসউইচ এনগেজ থেকে স্নুপ ডগ পর্যন্ত অন্যান্য বিভিন্ন কাজের গানও থাকবে। হিন্ডস এবং কেলিহার আবারও গেম অফ থ্রোনসে হোয়াইট ওয়াকার সেনাবাহিনীর মধ্যে 7ম মরশুমের চূড়ান্ত পর্ব, "দ্য ড্রাগন অ্যান্ড দ্য ওল্ফ"-এর জন্য উইট হিসাবে ফিরে আসেন। ব্যান্ডের সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম এম্পেরর অফ স্যান্ড 2017 সালের 31শে মার্চ মুক্তি পায়। অ্যালবামের থিম ছিল ক্যান্সার, ট্রয়ের স্ত্রী যিনি ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়েছিলেন এবং বিলের মা যিনি ক্যান্সারে প্রাণ হারিয়েছিলেন তার দ্বারা অনুপ্রাণিত। এটি একজন সম্রাটের দ্বারা মরুভূমিতে নির্বাসিত এক ভ্রমণকারীর গল্পের বিশদ বিবরণ দেয়, যার ফলে তাকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়। গল্পটি টার্মিনাল ক্যান্সারে আক্রান্ত একজনের রূপক। প্রথম একক, "শো ইয়োরসেল্ফ", ফেব্রুয়ারিতে মুক্তি পায় এবং জুন মাসে মার্কিন বিলবোর্ড মেইনস্ট্রিম রক গানের চার্টে 4 নম্বরে উঠে আসে, যা এটিকে ব্যান্ডের সর্বোচ্চ চার্টিং গান করে তোলে। দ্বিতীয় একক, "স্টিমব্রিথার", অক্টোবরে একই তালিকায় 18 নম্বরে উঠে আসে। একই বছরের 22শে সেপ্টেম্বর মাস্টোডন কোল্ড ডার্ক প্লেস নামে একটি ইপি প্রকাশ করেন। এটি একটি চার গানের ইপি ছিল, যেখানে ওয়ান্স মোর রাউন্ড দ্য সান সেশনের সময় রেকর্ড করা তিনটি গান এবং এম্পেরর অফ স্যান্ড সেশনের সময় রেকর্ড করা একটি ট্র্যাক ছিল। ইপি-র প্রথম একক, "টো টু টোস" 2017 সালের 1লা সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। ব্রেন্ট হিন্ডস বলেছিলেন যে কোল্ড ডার্ক প্লেসের জন্য রেকর্ড করা কিছু গানের পিছনে অনুপ্রেরণা, যা তিনি লিখেছিলেন, একটি বাজে ব্রেকআপ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল যা তিনি সহ্য করেছিলেন। রেকর্ডের শব্দ বর্ণনা করে হিন্ডস বলেন যে, "আমি বেশ কিছু অন্ধকার, সুন্দর, ভয়ংকর, মজাদার, অলৌকিক, বিষণ্ণ সঙ্গীত লিখেছি, যা কিছুটা বি গিজের মতো শোনাচ্ছে।" 1লা ডিসেম্বর ব্যান্ডটি তাদের অফিসিয়াল ইউটিউব চ্যানেলের মাধ্যমে 12টি অংশের "দ্য মেকিং অফ এম্পেরর অফ স্যান্ড" তথ্যচিত্রের একটি সংশোধিত সংস্করণ প্রকাশ করে। মাস্টোডনকে মে থেকে জুলাই পর্যন্ত উত্তর আমেরিকা জুড়ে বিস্তৃত প্রিমাসের সাথে একটি সহ-শিরোনাম গ্রীষ্মকালীন 2018 সফরে ঘোষণা করা হয়েছিল। | bquac |
2,977 | [
"চেস্টারফিল্ড কী ছিল?",
"কীভাবে তিনি খেলাধুলায় প্রবেশ করেন?",
"মরশুমের শেষে কী ঘটেছিল?",
"তিনি কেমন ছিলেন?",
"সে কি অন্য দলে যোগ দিয়েছে?",
"ছয় ম্যাচের ট্রায়ালে তিনি কেমন ছিলেন?",
"তিনি কি চুক্তিটা নিয়েছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"চেস্টারফিল্ড ছিল একটি যুব দল।",
"তিনি অপেশাদার দল মিলস্পাগ এফ. সি-এর হয়ে খেলে খেলাধুলায় প্রবেশ করেন।",
"তিনি জাতীয় পরিষেবায় রয়্যাল সিগন্যালসের সাথে জার্মানিতে নিযুক্ত হন এবং তাঁর রেজিমেন্টাল দলের সাথে রাইন কাপ জিতেছিলেন।",
"সে ভালো করতে পারেনি।",
"হ্যাঁ।",
"ছয় ম্যাচের ট্রায়ালে তিনি ভালো খেলেছেন।",... | ব্যাঙ্কস ইয়র্কশায়ারের ওয়েস্ট রাইডিংয়ের শেফিল্ডে জন্মগ্রহণ করেন এবং টিনসলির শ্রমজীবী এলাকায় বেড়ে ওঠেন। তার বাবা একটি (তৎকালীন অবৈধ) বাজি দোকান স্থাপন করার পরে পরিবারটি পরে ক্যাটক্লিফ গ্রামে চলে আসে। এটি আরও বেশি সমৃদ্ধি নিয়ে এসেছিল তবে দুর্দশাও নিয়ে এসেছিল; একদিন ব্যাঙ্কের প্রতিবন্ধী ভাইকে দোকানের দৈনন্দিন উপার্জনের জন্য প্রতারিত করা হয়েছিল এবং কয়েক সপ্তাহ পরে তার আঘাতের কারণে মারা গিয়েছিলেন। 1952 সালের ডিসেম্বরে ব্যাঙ্কগুলি স্কুল ছেড়ে দেয় এবং একজন স্থানীয় কয়লা ব্যবসায়ীর সাথে ব্যাগার হিসাবে কাজ শুরু করে, যা তার শরীরের উপরের অংশের শক্তি বাড়াতে সাহায্য করে। তিনি একটি মরশুম অপেশাদার দল মিলস্পাগ এফ. সি.-এর হয়ে খেলেছিলেন। তাদের নিয়মিত গোলরক্ষক একটি ম্যাচে উপস্থিত হতে ব্যর্থ হওয়ার পরে, ক্লাবের প্রশিক্ষক দর্শকদের মধ্যে ব্যাঙ্কসকে দেখেছিলেন এবং তাকে গোল করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন কারণ তিনি জানতেন যে ব্যাঙ্কস এর আগে শেফিল্ড স্কুলবয়দের হয়ে খেলেছিল। সেখানে তার পারফরম্যান্স তাকে রওমার্শ ওয়েলফেয়ারের জন্য ইয়র্কশায়ার লিগে একটি খেলা অর্জন করেছিল, তবে তার আত্মপ্রকাশের সময় স্টকসব্রিজ ওয়ার্কসের কাছে 3-1 গোলে পরাজয়ের পরে রওমার্শের কাছে তাকে বাদ দেওয়া হয়েছিল এবং মিলস্পাগে ফিরে এসেছিল। তখনও 15 বছর বয়সে, তিনি একটি হোড ক্যারিয়ার হওয়ার জন্য চাকরি পরিবর্তন করেন। মিলস্পাফের হয়ে খেলার সময় চেস্টারফিল্ড তাকে স্কাউট করে এবং 1953 সালের মার্চ মাসে যুব দলে ছয় ম্যাচের ট্রায়ালের প্রস্তাব দেয়। 1953 সালের জুলাই মাসে ম্যানেজার টেডি ডেভিসন দ্বারা খণ্ডকালীন পিএস 3-এ-সপ্তাহের চুক্তির প্রস্তাব পাওয়ার জন্য তিনি এই গেমগুলিতে যথেষ্ট প্রভাবিত করেছিলেন। রিজার্ভ দলকে যোগ্যতার পরিবর্তে একজন শক্তিশালী ক্লাব পরিচালকের কারণে সেন্ট্রাল লিগে রাখা হয়েছিল এবং ব্যাঙ্কস 1954-55 মরসুমে 122টি গোল স্বীকার করেছিল কারণ "স্পাইরাইটস" মাত্র তিনটি জয় নিয়ে শেষ স্থানে ছিল। ব্যাঙ্কসকে জাতীয় পরিষেবায় রয়্যাল সিগন্যালস নিয়ে জার্মানিতে পাঠানো হয়েছিল এবং তাঁর রেজিমেন্টাল দলের সাথে রাইন কাপ জিতেছিলেন। 1956 সালে এফএ যুব কাপের ফাইনালে চেস্টারফিল্ড যুব দলকে সহায়তা করার জন্য তিনি কনুই ভাঙ্গা থেকে সেরে ওঠেন। সেখানে তারা ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের বিখ্যাত "বাসবি বেবস"-এর কাছে 3-4 গোলে পরাজিত হয়-যে দলে উইলফ ম্যাকগিনেস এবং ববি চার্লটন উভয়ই ছিলেন। 1958 সালের নভেম্বরে সল্টারগেটে কলচেস্টার ইউনাইটেডের বিপক্ষে তৃতীয় বিভাগের খেলায় দীর্ঘমেয়াদী রন পাওয়েলের বিনিময়ে ম্যানেজার ডগ লিভিংস্টোন তাঁর প্রথম দলে আত্মপ্রকাশ করেন। খেলাটি 2-2-এ শেষ হয় এবং ব্যাঙ্কস পরের ম্যাচে নরউইচ সিটির বিপক্ষে তার জায়গা ধরে রাখে; 1958-59 মরশুমের শেষে তিনি কেবল তিনটি খেলা মিস করেছিলেন, যেগুলি আঘাতের কারণে ছিল। কোনও গোলরক্ষক প্রশিক্ষণের কথা না বলে, ব্যাঙ্কসকে মাঠে তার ভুল থেকে শিখতে হয়েছিল এবং শীঘ্রই তিনি একজন আধুনিক কণ্ঠস্বর গোলরক্ষক হয়ে ওঠেন যিনি তার সামনে থাকা খেলোয়াড়দের আরও কার্যকর প্রতিরক্ষার নির্দেশ দিয়েছিলেন। তাঁর নামে মাত্র 23টি লিগ এবং তিনটি কাপে উপস্থিতি থাকায়, 1959 সালের জুলাই মাসে ফার্স্ট ডিভিশন ক্লাব লেস্টার সিটির ম্যানেজার ম্যাট গিলিজ যখন তাঁকে চেস্টারফিল্ডের কাছ থেকে 7,000 পিএস-এ কিনে নেন, তখন তা ব্যাঙ্কদের কাছে বিস্ময়কর হয়ে ওঠে; এর অর্থ ছিল প্রতি সপ্তাহে পিএস15-এ বেতন বৃদ্ধি। | bquac |
2,978 | [
"গর্ডন ব্যাঙ্কস কোন দলের সাথে আন্তর্জাতিকভাবে খেলবে?",
"তিনি কি আন্তর্জাতিক অঙ্গনে সফল হয়েছিলেন?",
"ইংল্যান্ডে তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"তিনি কি কখনও অন্য কোনও জাতীয় দলের হয়ে খেলেছেন?",
"সে কি কখনও বিশ্বকাপে খেলেছে?",
"ব্রিটিশ হোম চ্যাম্পিয়নশিপে কী ঘটেছিল?",
"তিনি যখন দলে ছিলেন, তখন ইংল্যান্ড... | [
"ব্যাঙ্কস ইংল্যান্ডের অনূর্ধ্ব-23 দলের হয়ে খেলেছে।",
"হ্যাঁ।",
"ইংল্যান্ডের হয়ে খেলেছেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ব্রিটিশ হোম চ্যাম্পিয়নশিপে, হ্যাম্পডেন পার্কে 130,000-এরও বেশি দর্শকের সামনে তারা স্কটল্যান্ডকে 3-0 গোলে পরাজিত করে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1961 সালে ওয়েলস ও স্কটল্যান্ডের বিপক্ষে ম্যাচে ইংল্যান্ডের অনূর্ধ্ব-23 দলের হয়ে ব্যাঙ্কস দুইবার খেলার সুযোগ পায়। রন স্প্রিংয়েট ইংল্যান্ডের হয়ে গোলরক্ষক ছিলেন কারণ ব্যাঙ্কস খ্যাতি অর্জন করেছিল, কিন্তু চিলিতে 1962 সালের বিশ্বকাপের পরে, ইংল্যান্ডের প্রাক্তন রাইট-ব্যাক আলফ রামসেকে নতুন কোচ নিযুক্ত করা হয়েছিল। রামসে দলের একক নিয়ন্ত্রণ দাবি করেন এবং পরবর্তী বিশ্বকাপের দিকে তাকাতে শুরু করেন। 1963 সালের 6ই এপ্রিল ওয়েম্বলিতে স্কটল্যান্ডের বিপক্ষে খারাপ পারফরম্যান্সের কারণে স্প্রিংয়েটকে বাদ দেওয়ার পরে ব্যাঙ্কস তার প্রথম ক্যাপ জিতেছিল। ইংল্যান্ড 2-1 গোলে হেরেছিল, যদিও ব্যাঙ্কস নির্দোষ ছিল কারণ স্কটল্যান্ডের গোলগুলি প্রথমে জিমি আর্মফিল্ডের ত্রুটি থেকে এবং তারপরে দ্বিতীয়ত পেনাল্টি স্পট থেকে এসেছিল। ব্রাজিলের বিপক্ষে পরবর্তী ম্যাচের জন্য তাকে বেছে নেওয়া হয়, যা ব্রায়ান ডগলাস পেপের উদ্বোধনী ম্যাচ বাতিল করার পর 1-1 গোলে ড্র হয়। ইংল্যান্ডের প্রথম পছন্দের গোলরক্ষক হিসেবে প্রতিষ্ঠিত হওয়ার জন্য ব্যাঙ্কগুলি ধারাবাহিকভাবে খেলতে থাকে। 1963 সালে, দ্য ফুটবল অ্যাসোসিয়েশনের 100 বছর পূর্তি উপলক্ষে একটি উদযাপন ম্যাচে তিনি রেস্ট অফ দ্য ওয়ার্ল্ডের বিরুদ্ধে খেলার জন্য নির্বাচিত হন। 1964 সালের গ্রীষ্মে ব্রাজিলে অনুষ্ঠিত "লিটল বিশ্বকাপ"-এ ইংল্যান্ডের তিনটি ম্যাচের মধ্যে দুটিতেও ব্যাঙ্কস খেলেছিল, পর্তুগালের সাথে 1-1 গোলে ড্র এবং আর্জেন্টিনার কাছে 1-0 গোলে পরাজয়। 1964 সালে ব্ল্যাকপুলের টনি ওয়েটারস ইংল্যান্ডের গোলে পাঁচটি ক্যাপ জিতেছিল, কিন্তু ব্রাজিলের কাছে পাঁচটি গোল স্বীকার করার পরে ব্যাঙ্কসের প্রথম দলের স্থানের জন্য তার চ্যালেঞ্জ শেষ হয়ে যায়। 1965 সালের ইংল্যান্ড সফরের গ্রীষ্মকালে তিনি তার ডিফেন্ডার জর্জ কোহেন, জ্যাক চার্লটন, ববি মুর এবং রে উইলসনের সাথে একটি দৃঢ় বোঝাপড়া গড়ে তোলেন-কারণ তিনি হাঙ্গেরি, যুগোস্লাভিয়া, পশ্চিম জার্মানি এবং সুইডেনের বিপক্ষে চারটি ম্যাচে মাত্র দুটি গোল স্বীকার করেছিলেন। এরপর 1966 সালে বিশ্বকাপের আগে তারা সাতটি বন্ধুত্বপূর্ণ ম্যাচ খেলে, যদিও দলটি ব্রিটিশ হোম চ্যাম্পিয়নশিপে তাদের চরিত্রের সবচেয়ে বড় পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়, হ্যাম্পডেন পার্কে 130,000 জনেরও বেশি দর্শকের সামনে স্কটল্যান্ডকে 3-4 গোলে পরাজিত করে। প্রতিযোগিতায় গিয়ে, "লিটল বিশ্বকাপ"-এর পর থেকে 21টি ম্যাচে একমাত্র পরাজয় অস্ট্রিয়ার বিরুদ্ধে এসেছিল, এমন একটি খেলায় যা ব্যাঙ্কস আঘাতের কারণে মিস করেছিল। | bquac |
2,979 | [
"মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাস্কেটবল প্যান আমেরিকান দলের সঙ্গে তাঁর কী সম্পর্ক ছিল?",
"তারা কি সোনা জিতেছে?",
"এর পর সে কী করল?",
"তিনি কি আবার কখনও প্যান আমেরিকান দলের কোচ হয়েছেন?",
"অন্য কোন কোন দলকে তিনি প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন?"
] | [
"মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাস্কেটবল প্যান আমেরিকান দলের সাথে তার সম্পৃক্ততা ছিল প্রধান কোচ হিসাবে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | ইউএসএ বাস্কেটবল দল 1955,1959 এবং 1963 সালে প্যান আমেরিকান গেমসে স্বর্ণপদক নিয়ে সাফল্য অর্জন করেছিল, তবে 1967 এবং 1971 উভয় ক্ষেত্রেই দ্বিতীয় স্থানে এসেছিল। 1975 সালে দলটি স্বর্ণ জেতার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিল এবং ক্যাথি রাশকে প্রধান কোচ হিসেবে নিযুক্ত করা হয়। প্যান আমেরিকান দলের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় খেলোয়াড় ছিলেন লুসিয়া হ্যারিস, যার ডেল্টা স্টেট দল 1975 সালের চ্যাম্পিয়নশিপ খেলায় ইমাকুলাতাকে পরাজিত করেছিল এবং 1976 সালে আবার তা করবে। দলে অন্যান্য উল্লেখযোগ্য খেলোয়াড় ছিলেন, যেমন প্যাট হেড (সামিট), অ্যান মেয়ার্স এবং অন্যান্যরা, পাশাপাশি 17 বছর বয়সী হাই স্কুল খেলোয়াড় ন্যান্সি লিবারম্যান। খেলাগুলি মূলত চিলির জন্য পরিকল্পনা করা হয়েছিল, তারপর ব্রাজিল যখন চিলি আয়োজনের প্রস্তাব প্রত্যাহার করে নেয়, এবং তারপর মেক্সিকো সিটি, যেখানে তারা শেষ পর্যন্ত অক্টোবরে অনুষ্ঠিত হয়। কয়েক সপ্তাহ আগে অনুষ্ঠিত বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে অষ্টম স্থান অর্জনকারী মার্কিন জাতীয় দলের মতোই ছিল দলের তালিকা এবং কোচরা। সেই দলটি 3-4-এর হতাশাজনক রেকর্ড নিয়ে শেষ করে, কিন্তু তিনটি খেলায় মোট নয় পয়েন্টে হেরে যায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম প্রতিদ্বন্দ্বী ছিল মেক্সিকো, যে দলটি বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আগে শেষ করেছিল এবং এই প্রতিযোগিতায় রৌপ্য পদক জিতেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দল তাদের 99-65 পরাজিত করে, ইভেন্টের জন্য একটি সুর তৈরি করে। এরপর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র কানাডাকে (75-56) পরাজিত করে। তারা এল সালভাদোরের বিরুদ্ধে একটি বিশ্বাসযোগ্য 116-28 জয়ের সাথে সেই খেলাটি অনুসরণ করেছিল। কিউবার বিরুদ্ধে তাদের পরবর্তী খেলাটি ছিল একমাত্র ঘনিষ্ঠ খেলা, যেখানে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ছয় পয়েন্টের ব্যবধানে জিতেছিল। এরপর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দল ডোমিনিকান রিপাবলিক 99-50 এবং কলম্বিয়া 74-48 কে পরাজিত করে। এটি ব্রাজিলের সাথে ফাইনাল স্থাপন করে। ব্রাজিলের দলটি আগের তিনটি প্যান আমেরিকান প্রতিযোগিতায় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দলকে পরাজিত করেছিল এবং তাদের মধ্যে দুটিতে স্বর্ণপদক জিতেছিল। এবার, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দল সহজেই 74-55 জিতেছে, বারো বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো স্বর্ণপদক অর্জন করেছে। | bquac |
2,980 | [
"কে একা গিয়েছিল?",
"কেন তিনি এমন করলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি কোনও উল্লেখযোগ্য একক কাজ করেছে?",
"অন্য কোনও উপস্থিতি?",
"অন্য কোনও সদস্য কি উল্লেখযোগ্য একক অভিনয় করেছেন?",
"কীভাবে তা গ্রহণ করা হয়েছিল?"
] | [
"জন (ক্লিজ) একা চলে গেল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ক্লিজ কয়েক ডজন চলচ্চিত্র, টিভি শো বা সিরিজে উপস্থিত হয়েছেন এবং বিটলস প্যারোডি \"রুটলস\", টিভি সিরিজ \"ফল্টি টাওয়ারস\", চলচ্চিত্র \"এরিক দ্য ভাইকিং\" এবং টিভি সিরিজে সাফল্য পেয়েছেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | দ্বিতীয় মরশুমের শেষে সম্ভাবনা বিবেচনা করে, ক্লিজ তৃতীয় মরশুমের শেষে ফ্লাইং সার্কাস ছেড়ে চলে যান। তিনি পরে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি অনুভব করেছিলেন যে শোটি দেওয়ার জন্য তাঁর কাছে আর নতুন কিছু নেই, এবং দাবি করেছিলেন যে তৃতীয় সিরিজের মাত্র দুটি ক্লিজ-এবং চ্যাপম্যান-লিখিত স্কেচ ("ডেনিস মুর" এবং "চিজ শপ") সত্যই আসল ছিল এবং অন্যগুলি কিছুটা ভিন্ন প্রসঙ্গে একত্রিত পূর্ববর্তী কাজের টুকরো টুকরো ছিল। তিনি চ্যাপম্যানকেও খুঁজে পাচ্ছিলেন, যিনি সেই সময়ে মদ্যপানের পূর্ণ মাত্রায় ছিলেন, তার সাথে কাজ করা কঠিন ছিল। আইডলের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, "টরন্টো যাওয়ার পথে এয়ার কানাডার একটি বিমানে জন (ক্লিজ) আমাদের সকলের দিকে ফিরে বলেন,'আমি বেরিয়ে যেতে চাই।' কেন? আমি জানি না। সে আমাদের বাকিদের চেয়ে সহজেই বিরক্ত হয়ে যায়। সে একজন কঠিন মানুষ, তার সঙ্গে বন্ধুত্ব করা সহজ নয়। সে খুব মজার কারণ সে কখনও পছন্দ হতে চায়নি। এটি তাকে একটি নির্দিষ্ট আকর্ষণীয়, উদ্ধত স্বাধীনতা দেয়। 1974 সালে অনুষ্ঠানটি বন্ধ করার আগে দলের বাকিরা আরও একটি "অর্ধ" মরশুম চালিয়ে যায়। মন্টি পাইথনের ফ্লাইং সার্কাস নামটি চতুর্থ মরশুমের উদ্বোধনী অ্যানিমেশনে উপস্থিত হয়, তবে শেষ ক্রেডিটগুলিতে, অনুষ্ঠানটি কেবল "মন্টি পাইথন" হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়। যদিও ক্লিজ অনুষ্ঠানটি ছেড়ে দিয়েছিলেন, তবে ছয়টি পর্বের মধ্যে তিনটি পর্বের জন্য তাঁকে লেখক হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল, মূলত "মাইকেল এলিস" পর্বে মনোনিবেশ করা হয়েছিল, যা "হলি গ্রেইল" চলচ্চিত্রের অনেক খসড়ার মধ্যে একটি হিসাবে জীবন শুরু করেছিল। যখন "গ্রেইল"-এর জন্য একটি নতুন দিক নির্ধারণ করা হয়েছিল, তখন আর্থার এবং তার নাইটদের আধুনিক সময়ে একটি অদ্ভুত ডিপার্টমেন্টাল স্টোরের চারপাশে ঘুরে বেড়ানোর সাবপ্লটটি তুলে নেওয়া হয়েছিল এবং পূর্বোক্ত টিভি পর্ব হিসাবে পুনর্ব্যবহার করা হয়েছিল। প্রথম তিনটি মরশুমে 13টি করে পর্ব ছিল, চতুর্থটি মাত্র ছয়টি পর্বের পরে শেষ হয়েছিল। বর্তমানে ব্যাপক জনপ্রিয় অনুষ্ঠানটি চালিয়ে যাওয়ার জন্য অত্যন্ত আগ্রহী, বিবিসি দলটিকে একটি সম্পূর্ণ 13টি পর্বের প্রস্তাব দিয়েছিল, কিন্তু চতুর্থ সিরিজটি লেখার সময় কাটা দল (বর্তমানে টেরি জোন্সের অব্যক্ত'নেতৃত্বে') একটি সাধারণ চুক্তিতে এসেছিল যে ছয়টি তৈরি করার জন্য কেবল পর্যাপ্ত উপাদান এবং আরও গুরুত্বপূর্ণভাবে কেবল যথেষ্ট উত্সাহ ছিল। হোলি গ্রেইলের সাফল্যের পরে, সাংবাদিকরা পরবর্তী পাইথন চলচ্চিত্রের শিরোনাম চেয়েছিলেন, যদিও দলটি তৃতীয়টি বিবেচনা করতে শুরু করেনি। অবশেষে, অলস ভঙ্গিতে উত্তর দেয় "যিশু খ্রিস্ট-গৌরবের কামনা", যা দলের স্টক উত্তর হয়ে ওঠে যখন তারা বুঝতে পারে যে এটি সাংবাদিকদের বন্ধ করে দেয়। যাইহোক, তারা শীঘ্রই নিউ টেস্টামেন্ট যুগকে আলোকিত করে এমন একটি চলচ্চিত্রকে গুরুত্ব সহকারে বিবেচনা করতে শুরু করে, যেমন হোলি গ্রেইল আর্থারিয়ান কিংবদন্তিকে আলোকিত করেছিল। তাদের সকলের মধ্যে সংগঠিত ধর্মের প্রতি অবিশ্বাস থাকা সত্ত্বেও, তারা সরাসরি যিশুকে বা তাঁর শিক্ষাকে উপহাস না করতে রাজি হয়েছিল। তারা আরও উল্লেখ করেছিল যে তারা তাকে নিয়ে ঠাট্টা করার মতো বৈধ কিছু ভাবতে পারে না। পরিবর্তে, তারা এমন একজনের অনুসারীদের মধ্যে বিশ্বাসযোগ্যতা এবং ভণ্ডামির উপর একটি ব্যঙ্গ লেখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যাকে "মশীহ" হিসাবে ভুল করা হয়েছিল, কিন্তু যার অনুসরণ করার কোনও ইচ্ছা ছিল না। চ্যাপম্যান ব্রায়ানের প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তাই মনোযোগ পার্শ্ববর্তী আস্তাবলে একই সময়ে জন্মগ্রহণকারী পৃথক ব্যক্তির দিকে স্থানান্তরিত হয়। যিশুকে যখন ছবিতে দেখা যায় (প্রথমে, আস্তাবলের মধ্যে একটি শিশুর মতো, এবং পরে মাউন্টে, বিটিট্যুড নিয়ে কথা বলা), তখন তাকে সরাসরি (অভিনেতা কেনেথ কলি দ্বারা) অভিনয় করা হয় এবং শ্রদ্ধার সাথে চিত্রিত করা হয়। কমেডি শুরু হয় যখন ভিড়ের সদস্যরা তার শান্তি, ভালবাসা এবং সহনশীলতার বক্তব্য ভুল শুনে ("আমি মনে করি তিনি বলেছিলেন,'ধন্য তারা পনির প্রস্তুতকারক')। পরিচালনার দায়িত্বগুলি কেবল জোনস দ্বারা পরিচালিত হত, গিলিয়ামের সাথে সৌহার্দ্যপূর্ণভাবে একমত হয়ে যে চলচ্চিত্র নির্মাণের ক্ষেত্রে জোন্সের দৃষ্টিভঙ্গি পাইথনের সাধারণ অভিনয় শৈলীর জন্য আরও উপযুক্ত ছিল। হলি গ্রেইলের প্রযোজনাটি প্রায়শই ক্যামেরার পিছনে তাদের পার্থক্যের কারণে স্তব্ধ হয়ে যেত। গিলিয়াম আবার দুটি অ্যানিমেটেড সিকোয়েন্স অবদান করেন (একটি উদ্বোধনী কৃতিত্ব) এবং সেট ডিজাইনের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। প্রাক্তন বিটল জর্জ হ্যারিসন, যিনি ডেনিস ও'ব্রায়ানের সাথে মিলে চলচ্চিত্রটির জন্য প্রযোজনা সংস্থা হ্যান্ড-মেড ফিল্মস গঠন করেছিলেন, এই সময় অর্থ সরবরাহ করেছিলেন। হ্যারিসনের "মাউন্টের মালিক" হিসাবে একটি ক্যামিও ভূমিকা ছিল। এর বিষয়বস্তু বিতর্ক আকর্ষণ করা সত্ত্বেও, বিশেষত এর প্রাথমিক মুক্তির পরে, এটি (এর পূর্বসূরীর সাথে) সর্বশ্রেষ্ঠ কমেডি চলচ্চিত্রের মধ্যে স্থান পেয়েছে। 2005 সালে একটি চ্যানেল 4 জরিপে হোলি গ্রেইলকে ষষ্ঠ স্থানে স্থান দেওয়া হয়, যেখানে লাইফ অফ ব্রায়ান শীর্ষে ছিল। দলটি ভেঙে যাওয়ার পর থেকে প্রতিটি সদস্য বিভিন্ন চলচ্চিত্র, টেলিভিশন এবং মঞ্চ প্রকল্প অনুসরণ করেছেন, তবে প্রায়শই একে অপরের সাথে কাজ চালিয়ে যান। এই সহযোগিতাগুলির মধ্যে অনেকগুলি খুব সফল ছিল, বিশেষত ক্লিজ রচিত এ ফিশ কলড ওয়ান্ডা (1988), যেখানে তিনি পেলিনের সাথে অভিনয় করেছিলেন। এই জুটি গিলিয়াম পরিচালিত টাইম ব্যান্ডিটস (1981) ছবিতেও উপস্থিত হয়েছিল, যিনি এটি পেলিনের সাথে একসাথে লিখেছিলেন। গিলিয়াম জ্যাবারওয়কি (1977) পরিচালনা করেছিলেন, এবং ব্রাজিল (1985) পরিচালনা ও সহ-রচনা করেছিলেন, যেখানে প্যালিন এবং দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ ব্যারন মুনচাউসেন (1988) ছিল, যেখানে আইডল ছিল। ইয়েলোবিয়ার্ড (1983)-এর সহ-লেখক ছিলেন চ্যাপম্যান এবং এতে চ্যাপম্যান, আইডল এবং ক্লিজ ছাড়াও পিটার কুক, স্পাইক মিলিগান এবং মার্টি ফেল্ডম্যান সহ আরও অনেক ইংরেজ কৌতুকাভিনেতা অভিনয় করেছিলেন। প্যালিন এবং জোনস প্যালিন অভিনীত কমেডি টিভি সিরিজ রিপিং ইয়ার্নস (1976-79) লিখেছিলেন। জোনসও পাইলট পর্বে উপস্থিত হয়েছিলেন এবং ক্লিজ "গোল্ডেন গর্ডন" পর্বে একটি ননস্পিকিং অংশে উপস্থিত হয়েছিলেন। জোন্সের ছবি এরিক দ্য ভাইকিং-এও ক্লিজ একটি ছোট চরিত্রে অভিনয় করেছেন। 1996 সালে, টেরি জোনস কেনেথ গ্রাহামের উপন্যাস দ্য উইন্ড ইন দ্য উইলোসের একটি অভিযোজন লিখেছিলেন এবং পরিচালনা করেছিলেন। এতে মন্টি পাইথনের চারজন সদস্য ছিলেনঃ মিস্টার টোড হিসেবে জোনস, র্যাটি হিসেবে আইডল, মিস্টার টোডের আইনজীবী হিসেবে ক্লিজ এবং সান হিসেবে প্যালিন। গিলিয়ামকে নদীর কণ্ঠস্বর হিসাবে বিবেচনা করা হত। প্রযোজনার সংখ্যার দিক থেকে, ক্লিসের সর্বাধিক সফল একক কর্মজীবন রয়েছে, কয়েক ডজন চলচ্চিত্র, বেশ কয়েকটি টিভি শো বা সিরিজ (চিয়ার্স, থার্ড রক ফ্রম দ্য সান, জেমস বন্ড চলচ্চিত্রে কিউ-এর সহকারী এবং উইল অ্যান্ড গ্রেস সহ), অনেক ডাইরেক্ট-টু-ভিডিও প্রযোজনা, কিছু ভিডিও গেম এবং বেশ কয়েকটি বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হয়েছেন। তাঁর বিবিসি সিটকম ফল্টি টাওয়ার্স (ক্লিজ তাঁর তৎকালীন স্ত্রী কনি বুথের সাথে লিখেছেন এবং অভিনয় করেছেন) একমাত্র কমেডি সিরিজ যা বিএফআই টিভি 100-এর তালিকায় ফ্লাইং সার্কাসের চেয়ে বেশি স্থান পেয়েছে, পুরো জরিপে শীর্ষে রয়েছে। আইডল 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে রাটল্যান্ড উইকেন্ড টেলিভিশনের সাথে সমালোচনামূলক সাফল্য উপভোগ করেছিলেন, যার মধ্যে বিটলস প্যারোডি দ্য রাটলস (কাল্ট মকুমেন্টারি অল ইউ নিড ইজ ক্যাশের জন্য দায়ী) এবং রবি কোল্ট্রেনের সাথে নানস অন দ্য রান (1990)-এ অভিনেতা হিসাবে এসেছিলেন। 1976 সালে, আইডল জর্জ হ্যারিসনের গান "দিস সং" এবং "ক্র্যাকারবক্স প্যালেস"-এর মিউজিক ভিডিও পরিচালনা করেন, যার পরেরটিতে নিল ইনস এবং জন ক্লিসের ক্যামিও উপস্থিতিও ছিল। আইডল পাইথন গানের সাথে সাফল্য পেয়েছেঃ "অলওয়েজ লুক অন দ্য ব্রাইট সাইড অফ লাইফ" ব্যর্থ হয়েছে। 1991 সালে ইউকে সিঙ্গলস চার্টে 3 নম্বরে। গানটি বিবিসি রেডিও 1-এ সাইমন মায়ো দ্বারা পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল এবং ফলস্বরূপ সেই বছর একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। পাইথন মিউজিক্যাল স্প্যামালটের নাটকীয় ঘটনা আইডলকে পাইথনের পরে দলের সবচেয়ে আর্থিকভাবে সফল করে তুলেছে। আইডল রচিত (এবং ঈশ্বরের কণ্ঠস্বর হিসাবে ক্লিসের একটি প্রাক-রেকর্ডকৃত ক্যামিও সমন্বিত), এটি ব্রডওয়ে, লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ড এবং লাস ভেগাসে একটি বিশাল হিট হিসাবে প্রমাণিত হয়েছে। এর পরে ছিল নট দ্য মেসিয়াহ, যা দ্য লাইফ অফ ব্রায়ানকে একটি ওরাটোরিও হিসাবে পুনরায় উপস্থাপন করে। 2007 সালে টরন্টোর লুমিনাটো উৎসবে কাজের প্রিমিয়ারের জন্য (যা কাজটি চালু করেছিল), আইডল নিজেই "ব্যারিটোন-ইশ" অংশটি গেয়েছিলেন। | bquac |
2,981 | [
"সহযোগী অজগরগুলি কী কী?",
"সহযোগী অজগরগুলি কারা?",
"মন্টি পাইথন-এর কোন ছবি বা শো-তে তাঁরা কাজ করেছেন?",
"মন্টি পাইথনে ক্যারল ক্লিভল্যান্ডের অবদান কী ছিল?",
"অ্যাডামস কি হিচকিকার গাইড টু দ্য গ্যালাক্সি লেখক কিনা তা কি উল্লেখ করা আছে?",
"নিল ইনস কোন কোন ছবিতে কাজ করেছেন?",
"মন্টি পাইথনের জন্য ইনেসের লেখা ... | [
"সহযোগী অজগর হল সেইসব মানুষ যারা মন্টি পাইথন গোষ্ঠীর অংশ হিসাবে স্বীকৃত হয়েছে, কিন্তু আনুষ্ঠানিকভাবে মূল দলে অন্তর্ভুক্ত হয়নি।",
"সহযোগী অজগরগুলি হল নিল ইনস এবং ক্যারল ক্লিভল্যান্ড।",
"তারা ফ্লাইং সার্কাস, পাইথন চলচ্চিত্র এবং মঞ্চ প্রদর্শনীতে কাজ করেছেন।",
"মন্টি পাইথনে ক্যারল ক্লিভল্যান্ডের অবদানের মধ্যে র... | বছরের পর বছর ধরে বেশ কয়েকজনকে অনানুষ্ঠানিক "সহযোগী পাইথন" মর্যাদা দেওয়া হয়েছে। মাঝে মাঝে এই ধরনের ব্যক্তিদের'সপ্তম পাইথন'হিসাবে উল্লেখ করা হয়, এমন একটি শৈলীতে যা জর্জ মার্টিন (বা বিটলসের অন্যান্য সহযোগীদের) "পঞ্চম বিটল" নামে অভিহিত করার কথা স্মরণ করিয়ে দেয়। সবচেয়ে অর্থপূর্ণ এবং প্রচুর অবদানের সাথে দুই সহযোগী হলেন নিল ইনস এবং ক্যারল ক্লিভল্যান্ড। 1994 সালের জুলাই মাসে লস অ্যাঞ্জেলেসে অনুষ্ঠিত মন্টি পাইথনের 25তম বার্ষিকী উদযাপনে উভয়কেই সহযোগী পাইথন হিসাবে উপস্থিত এবং উপস্থাপন করা হয়েছিল। ডগলাস অ্যাডামস ছাড়া নীল ইনস হলেন একমাত্র নন-পাইথন যাকে ফ্লাইং সার্কাসের জন্য উপাদান লেখার কৃতিত্ব দেওয়া হয়। তিনি স্কেচ এবং পাইথন চলচ্চিত্রে উপস্থিত ছিলেন, পাশাপাশি মন্টি পাইথন লাইভ অ্যাট দ্য হলিউড বোল-এ তাঁর কিছু গান পরিবেশন করেছিলেন। তিনি বিরল অনুষ্ঠানে অনুপস্থিত দলের সদস্যদের জন্য নিয়মিত স্ট্যান্ড-ইন ছিলেন যখন তারা স্কেচ পুনরায় তৈরি করত। উদাহরণস্বরূপ, তিনি কনসার্ট ফর জর্জে ক্লিসের জায়গা নিয়েছিলেন। গিলিয়াম একবার উল্লেখ করেছিলেন যে কেউ যদি সপ্তম পাইথনের খেতাবের জন্য যোগ্যতা অর্জন করে তবে তা অবশ্যই ইনস হবে। তিনি অফ-বিট বনজো ডগ ব্যান্ডের অন্যতম সৃজনশীল প্রতিভা ছিলেন। পরে তিনি রুটলসের রন ন্যাস্টি চরিত্রে অভিনয় করেন এবং অল ইউ নিড ইজ ক্যাশ (1978)-এর জন্য রুটলসের সমস্ত রচনা লেখেন। 2005 সালের মধ্যে, অতিরিক্ত রাটলস প্রকল্প নিয়ে আইডল এবং ইনেসের মধ্যে মতবিরোধ দেখা দেয়, যার ফলাফল ছিল ইনেসের সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত রাটলসের পুনর্মিলন অ্যালবাম দ্য রাটলসঃ আর্কিওলজি এবং আইডলের সরাসরি-থেকে-ডিভিডি দ্য রাটলস 2: ক্যান্ট বাই মি লাঞ্চ, প্রতিটি অন্যের অংশগ্রহণ ছাড়াই গৃহীত হয়েছিল। 2005 সালের মে মাসে শিকাগো ট্রিবিউনে আইডলের সাথে একটি সাক্ষাৎকার অনুসারে, তার মনোভাব হল যে ইনস এবং সে "অনেক দূরে" ফিরে যায়। আর নয় "। এই বিতর্কে ইনেস নীরব রয়েছেন। মন্টি পাইথন দলের ক্যারল ক্লিভল্যান্ড ছিলেন সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মহিলা শিল্পী, যাকে সাধারণত "মহিলা পাইথন" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। তিনি মূলত প্রযোজক/পরিচালক জন হাওয়ার্ড ডেভিস দ্বারা ফ্লাইং সার্কাসের মাত্র প্রথম পাঁচটি পর্বের জন্য ভাড়া করা হয়েছিল। প্রযোজক/পরিচালক ইয়ান ম্যাকনটন আরও বেশ কয়েকজন অভিনেত্রীকে নিয়ে আসার পরে পাইথনরা ক্লিভল্যান্ডকে স্থায়ী পুনরাবৃত্ত অভিনয়শিল্পী করার জন্য চাপ দেয় যারা তার মতো ভাল ছিল না। ক্লিভল্যান্ড প্রায় দুই-তৃতীয়াংশ পর্বের পাশাপাশি সমস্ত পাইথন ছবিতে এবং তাদের বেশিরভাগ স্টেজ শোতেও উপস্থিত হন। গতানুগতিক "স্বর্ণকেশী বিম্বো" হিসাবে তাঁর সাধারণ চিত্রায়ন শেষ পর্যন্ত তাকে অন্যান্য পাইথনদের থেকে "ক্যারল ক্লিভেজ" উপাধি অর্জন করেছিল, তবে তিনি অনুভব করেছিলেন যে তাঁর ভূমিকাগুলির বৈচিত্র্যকে এত নিন্দনীয় উপায়ে বর্ণনা করা উচিত নয়। | bquac |
2,982 | [
"কোথায় কলেজে পড়তেন তিনি?",
"তাঁর মেজর কী ছিলেন?",
"কোন বছর তিনি স্নাতক হন?",
"কলেজ চলাকালীন তিনি কি কোনও রেকর্ড ভেঙেছেন?"
] | [
"তিনি রুস্টনের লুইসিয়ানা টেক বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | ব্র্যাডশ রুস্টনের লুইসিয়ানা টেক বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার সিদ্ধান্ত নেন। তার আলমা মেটারের প্রতি তার অনেক অনুরাগ রয়েছে। তিনি টাউ কাপ্পা এপসিলন ভ্রাতৃত্বের সদস্য। তিনি খ্রিস্টান অ্যাথলিটদের ফেলোশিপে সক্রিয় ছিলেন এবং অনেক অ্যাথলেটিক ভোজ এবং অন্যান্য সমাবেশের আগে বক্তব্য রেখেছিলেন। প্রাথমিকভাবে, তিনি ফিল "রক্সি" রবার্টসনের পিছনে কোয়ার্টারব্যাকের গভীরতার তালিকায় দ্বিতীয় ছিলেন, যিনি পরে ডাক কমান্ডার ডাক কলের উদ্ভাবক এবং এ অ্যান্ড ই প্রোগ্রাম ডাক রাজবংশের টেলিভিশন ব্যক্তিত্ব হিসাবে বিখ্যাত হয়ে ওঠেন। 1966 সালে যখন তিনি টেক-এ আসেন, তখন ব্র্যাডশ নিকটবর্তী শ্রীভপোর্টের একজন ফুটবল সেনসেশন হিসাবে তাঁর খ্যাতির কারণে গণমাধ্যমে উন্মাদনা সৃষ্টি করেন। রবার্টসন ব্র্যাডশোর থেকে এক বছর এগিয়ে ছিলেন এবং 1966 এবং 1967 সালে দুটি মরশুমের জন্য সূচনাকারী ছিলেন এবং 1968 সালে না খেলার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। রবার্টসন যেমন বলেছিলেনঃ "আমি হাঁসের জন্য যাচ্ছি, আপনি [টেরি] টাকার জন্য যেতে পারেন।" 1969 সালে, ব্র্যাডশকে বেশিরভাগ পেশাদার স্কাউটরা দেশের সবচেয়ে অসামান্য কলেজ ফুটবল খেলোয়াড় হিসাবে বিবেচনা করত। একজন জুনিয়র হিসাবে, তিনি মোট 2,890 গজ সংগ্রহ করেছিলেন, র্যাঙ্কিং নং। এন. সি. এ. এ-তে 1 নম্বরে, এবং তাঁর দলকে রাইস বোল-এ অ্যাক্রনের বিরুদ্ধে 9-2 রেকর্ড এবং 33-13 জয়ের দিকে নিয়ে যান। তার সিনিয়র মরসুমে, তিনি 2,314 গজ লাভ করেন, এন. সি. এ. এ-তে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন এবং তার দলকে 8-2 রেকর্ডের দিকে নিয়ে যান। তার উৎপাদন হ্রাসের প্রধান কারণ ছিল তার দল সেই বছর মাত্র 10টি ম্যাচ খেলেছিল এবং দ্বিতীয়ার্ধে তাকে বেশ কয়েকটি ম্যাচ থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল কারণ তার দল একটি বিশাল লিড তৈরি করেছিল। ব্র্যাডশ সেই সময়ে কার্যত সমস্ত লুইসিয়ানা টেক পাসিং রেকর্ডের মালিক হয়ে স্নাতক হন। 1984 সালে, তিনি লুইসিয়ানা টেক স্পোর্টস হল অফ ফেমের উদ্বোধনী ক্লাসে অন্তর্ভুক্ত হন। চার বছর পর, তাকে লুইসিয়ানা রাজ্যের স্পোর্টস হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। | bquac |
2,983 | [
"টেরি কখন ফুটবল খেলা বন্ধ করে দিয়েছিলেন?",
"ফুটবল খেলার পর সে কী করেছিল?",
"কিসের জন্য উপস্থাপক?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"উত্তর নেই",
"1997 সালের জুলাই মাসে তিনি উপস্থাপক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন।",
"কিসের জন্য উপস্থাপক?",
"হ্যাঁ।"
] | 1997 সালের জুলাই মাসে ব্র্যাডশ উপস্থাপক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন যখন স্টিলার্সের সুপার বোল ত্রয়োদশ এবং চতুর্দশ শিরোপা দলের কেন্দ্র মাইক ওয়েবস্টারকে প্রো ফুটবল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। 2006 সালে, স্টিলার্স খেলায় অংশগ্রহণকারী দলগুলির মধ্যে একটি হওয়া সত্ত্বেও, ব্র্যাডশ মিশিগানের ডেট্রয়েটে সুপার বোল এক্সএল-এর সময় অতীতের সুপার বোল এমভিপি-র জন্য একটি প্রিগেম উদযাপনে অংশ নেননি। প্রতিবেদন অনুসারে, ব্র্যাডশ (তিনবারের এমভিপি এবং ঘনিষ্ঠ বন্ধু জো মন্টানার সাথে) সুপার বোল এমভিপি প্যারেডে তার উপস্থিতি এবং সংশ্লিষ্ট উপস্থিতির জন্য 100,000 মার্কিন ডলার গ্যারান্টির অনুরোধ করেছিলেন। এন. এফ. এল গ্যারান্টি দিতে পারেনি যে তারা এতটা উপার্জন করবে এবং প্রত্যাখ্যান করেছিল। ব্র্যাডশোর একজন প্রতিনিধি তখন থেকে এই প্রতিবেদনটি অস্বীকার করেছেন। দ্য টুনাইট শো উইথ জে লেনোতে উপস্থিত হওয়ার পর (6 ফেব্রুয়ারি, 2006) ব্র্যাডশ বলেন যে তিনি এমভিপি প্যারেডে অংশ না নেওয়ার কারণ ছিল যে তিনি পরিবারের সাথে সময় কাটাচ্ছিলেন, তিনি ভিড় এবং সুপার বোল মিডিয়া সার্কাসকে ঘৃণা করেন, এবং এটিও যে তিনি একটি সুপার বোল-এ উপস্থিত থাকার একমাত্র উপায় হল যখন ফক্স খেলাটি সম্প্রচার করছে (এটি এবিসি ছিল যারা সুপার বোল এক্সএল সম্প্রচার করেছিল), যদিও ব্র্যাডশ কয়েকদিন আগে ডেট্রয়েটে বেশ কয়েকটি সংবাদ সম্মেলনে অংশ নিয়েছিল। ব্র্যাডশও বলেছিলেন যে অর্থ কোনও সমস্যা নয়। 2006 সালের এপ্রিলে, ব্র্যাডশ তার চারটি সুপার বোল রিং, কলেজ ফুটবল হল অফ ফেম রিং, প্রো ফুটবল হল অফ ফেম রিং, হল অফ ফেম বাস্ট, চারটি ক্ষুদ্র প্রতিরূপ সুপার বোল ট্রফি এবং তার একটি সুপার বোল জয়ের হেলমেট এবং জার্সি দান করেন। 5ই নভেম্বর, 2007-এ, জাতীয়ভাবে সম্প্রচারিত সোমবার নাইট ফুটবল খেলার সময়, ব্র্যাডশ ফ্রাঙ্কো হ্যারিস এবং জো গ্রিন সহ প্রাক্তন সতীর্থদের সাথে পিটসবার্গ স্টিলার্সের 75তম বার্ষিকী সর্বকালের দলে তাদের অবস্থান গ্রহণ করতে যোগ দেন। | bquac |
2,984 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"কোথায় পড়তেন তিনি?",
"তিনি কি ফুটবল খেলতেন?",
"সে কি কলেজে ভালো করেছে?",
"তাঁর কলেজ জীবনের বিশেষত্ব কী ছিল?",
"তিনি কি বড় লোক ছিলেন?",
"মানুষ কি তাঁর খেলার ধরণ পছন্দ করেছিল?",
"তিনি কি কোনও ট্রফি জিতেছেন?",
"তার কি কোনো আঘাত লেগেছে?"
] | [
"তিনি লিটল রক, আরকানসাসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি লুইসিয়ানা স্টেট ইউনিভার্সিটিতে পড়াশোনা করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর কলেজ জীবনের একটি হাইলাইট ছিল 1937 মরশুমের পরে অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস (এপি) অল-সাউথইস্টার্ন কনফারেন্স (এসইসি) দ্বিতীয় বিকল্প দলে নামকরণ করা।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
... | কাভানাফের জন্ম লিটল রক, আরকানসাসে। তিনি 1936 সালে লিটল রক সেন্ট্রাল হাই স্কুল থেকে স্নাতক হন। কাভানগ 1936 সালে লুইসিয়ানার ব্যাটন রুজ-এ লুইসিয়ানা স্টেট ইউনিভার্সিটিতে আসেন এবং 1937 সালে এলএসইউ ফুটবল ভার্সিটি দলে যোগ দেন। শেষ পর্যন্ত, তিনি দ্রুত দুইবারের অল-আমেরিকান গেনেল টিনসলির প্রস্থানের ফলে অবশিষ্ট আক্রমণের শূন্যতা পূরণ করতে সক্ষম হন। 6 ফুট 3 ইঞ্চি (1.91 মিটার) উচ্চতায়, কাভানগ তাঁর সময়ের জন্য একজন বড় রিসিভার ছিলেন এবং ডিফেন্ডারদের কাছে পৌঁছানোর জন্য তাঁর আকার ব্যবহার করেছিলেন। এলএসইউ-তে কাভানফের প্রধান কোচ বার্নি মুর বলেন, কাভানগ "একজন রিসিভারের পরিবর্তে একজন পাস পরিপূরক ছিলেন, কারণ তিনি অন্য কেউ পেতে পারে না এমন পাস ধরতে পারতেন।" 1937 সালের মরশুমের পর তিনি অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস (এপি) অল-সাউথইস্টার্ন কনফারেন্স (এসইসি) দ্বিতীয় বিকল্প দলে মনোনীত হন। 1938 সালে, এপি তাকে প্রথম-দল অল-এসইসি নির্বাচনের নাম দেয় এবং তিনি ইউনাইটেড প্রেসের দ্বিতীয় দল নির্বাচিত হন। 1939 সালে, হলি ক্রসের বিরুদ্ধে একটি খেলায়, কাভানগ 26-7 জয়ে চারটি টাচডাউন পাস পান। কাভানগ এবং সতীর্থ ইয়ং বুসির মতে, কাভানগ খেলা চলাকালীন সাইডলাইনে চারটি জংযুক্ত পেরেক খুঁজে পেয়েছিলেন। পরের সপ্তাহে রাইসের বিরুদ্ধে, তিনি আরেকটি পেরেক খুঁজে পান এবং এলএসইউ-কে 7-0 ব্যবধানে জয় এনে দেওয়ার জন্য আরেকটি টাচডাউন করেন। লয়োলা এবং ভ্যান্ডারবিল্টের বিরুদ্ধে প্যাটার্নটি অব্যাহত ছিল, কারণ কাভানগ প্রতিটি খেলার আগে দুটি পেরেক খুঁজে পেয়েছিলেন এবং প্রতিটি খেলায় দুটি করে টাচডাউন করেছিলেন। ব্যাটন রুজ অ্যাডভোকেটের একজন ক্রীড়াবিদ দাবি করেছেন যে তিনি কোচ বার্নি মুরকে একটি স্থানীয় দোকানে নং-এর বিরুদ্ধে এলএসইউ-এর খেলার আগে নখ সংগ্রহ করতে দেখেছিলেন। 1টি টেনেসি। কাভানগ খেলায় গোল করতে ব্যর্থ হন, কারণ টাইগাররা 20-0 হেরে যায়। ন্যাশভিল ব্যানারটি টেনেসির বব ফক্সের সাথে 1939 সালের জন্য দক্ষিণ-পূর্ব সম্মেলনের সহ-এমভিপি হিসাবে কাভানাফের নাম ঘোষণা করে। কাভানগ ছিলেন 1939 সালের অল-আমেরিকা দলের জন্য সর্বসম্মত অল-আমেরিকা নির্বাচন, নয়টি সরকারী নির্বাচকদের মধ্যে পাঁচজনের দ্বারা দলে নাম ঘোষণা করা হয়েছিল। তিনি ওয়াশিংটন ডিসি টাচডাউন ক্লাব কর্তৃক বছরের সেরা লাইনম্যান হিসাবে নট রকনে মেমোরিয়াল ট্রফিতে ভূষিত হন এবং হেইসম্যান ট্রফির ব্যালটে সপ্তম স্থান অর্জন করেন। | bquac |
2,985 | [
"সিবোনা কী ছিল?",
"পেট্রোভিচ কোন পজিশনে খেলেন?",
"দল কি ভালো করেছে?",
"সেই বছর তিনি প্রতি খেলায় কত পয়েন্ট অর্জন করেছিলেন?",
"কোন মরশুমটি তাঁর ব্যক্তিগত সেরা ছিল?",
"তারা কি আর কোনও চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে?",
"সিবোনাকে নিয়ে তিনি কতগুলো চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন?"
] | [
"সিবোনা যুগোস্লাভিয়ান বাস্কেটবল লিগের একটি ক্লাব ছিল।",
"পেট্রোভিচ শ্যুটিং গার্ডের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি যুগোস্লাভিয়ার প্রথম বিভাগে প্রতি খেলায় গড়ে 37.7 পয়েন্ট এবং সমস্ত ইউরোপীয় বিস্তৃত প্রতিযোগিতায় প্রতি খেলায় গড়ে 33.8 পয়েন্ট অর্জন করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিন... | সেনাবাহিনীতে বাধ্যতামূলক সময় কাটানোর এক বছর পর, পেট্রোভিচ তার ভাইয়ের পদাঙ্ক অনুসরণ করেন এবং সেই সময়ে ইউরোপের সেরা ব্যাককোর্ট জুটি গঠনের জন্য সিবোনাতে চলে যান। সিবোনাতে প্রথম বছরই তিনি যুগোস্লাভ লীগ চ্যাম্পিয়নশিপ এবং যুগোস্লাভ জাতীয় কাপ উভয়ই জিতেছিলেন। সবকিছুর শীর্ষে, স্প্যানিশ লীগ ক্লাব রিয়েল মাদ্রিদের বিরুদ্ধে 87-78 জয়, যেখানে পেট্রোভিচ 36 পয়েন্ট নিয়ে অবদান রেখেছিলেন, তাকে এবং সিবোনাকে তাদের প্রথম ইউরোপীয় কাপ শিরোপা এনে দেয়। দ্বিতীয়টি আসে পরের বছর, যখন পেট্রোভিচ 22 পয়েন্ট অর্জন করেন এবং সিবোনা ইউএসএসআর প্রিমিয়ার লিগের ক্লাব জালগিরিস কাউনাসকে পরাজিত করেন, যেখানে কিংবদন্তি আরভিডাস সাবোনিস অভিনয় করেছিলেন। একই বছর সিবোনার জন্য আরেকটি যুগোস্লাভ জাতীয় কাপ শিরোপা নিয়ে আসে, যেখানে পেট্রোভিচ পুরানো প্রতিদ্বন্দ্বী বোসনার বিরুদ্ধে 46 স্কোর করেন। 1987 সালে, পেট্রোভিচ তার তৃতীয় ইউরোপীয় ট্রফি অর্জন করেনঃ ইতালীয় লীগ ক্লাব স্কাভোলিনি পেসারোর বিরুদ্ধে দ্বিতীয় স্তরের ইউরোপীয় কাপ উইনার্স কাপ শিরোপা, যার জালে তিনি 28 পয়েন্ট পূর্ণ করেন। সিবোনার সাথে চার বছরে পেট্রোভিচের স্কোরিং গড় ছিল যুগোস্লাভিয়ান প্রথম বিভাগে 37.7 পয়েন্ট এবং সমস্ত ইউরোপীয় বিস্তৃত প্রতিযোগিতায় 33.8 পয়েন্ট যা তিনি খেলেছিলেন, ব্যক্তিগত এক সময়ের সেরা 112 (40/60 FG, 10/20 3Pts, 22/22 FT) যুগোস্লাভিয়ান লীগে, এবং তৃতীয় স্তরের ইউরোপীয় লীগ, কোরাক কাপে যথাক্রমে 62 পয়েন্ট। তাঁর স্কোরিং শীট প্রায়শই একটি খেলায় 40,50, এমনকি 60 দেখানোর জন্য পরিচিত ছিল; লিমোজেসের বিরুদ্ধে একটি 1985-86 মরশুমের ইউরোপীয় লিগের খেলায়, পেট্রোভিচ 51 পয়েন্ট এবং 10 অ্যাসিস্টের চূড়ান্ত তালিকার জন্য প্রথমার্ধের প্রসারিত সময়ে পরপর সাতটি সহ দশটি 3-পয়েন্টার করেছিলেন; একই মরশুমে তিনি 45 পয়েন্ট অর্জন করেছিলেন এবং বর্তমান ইতালীয় লীগ চ্যাম্পিয়ন সিমাক মিলানোর বিরুদ্ধে 25 টি অ্যাসিস্ট করেছিলেন। পেট্রোভিচের নতুন চ্যালেঞ্জের প্রয়োজন ছিল, যা সিবোনা এবং যুগোস্লাভিয়ান লীগ দিতে পারেনি। আটলান্টিক জুড়ে, এনবিএর পোর্টল্যান্ড ট্রেইল ব্লেজাররা ইতিমধ্যে 1986 সালে তরুণ পেট্রোভিচের উপর তাদের তৃতীয় রাউন্ড পিক ব্যবহার করেছিল। তবে, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাঁর প্রস্থান স্থগিত করার সিদ্ধান্ত নেন। 1988 সালে, তিনি পরিবর্তে রিয়েল মাদ্রিদের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, সেই সময়ে প্রায় 4 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের জন্য। স্থানান্তরটি বিতর্কবিহীন ছিল না কারণ যুগোস্লাভ ক্রীড়া আইনে নির্ধারিত ছিল যে খেলোয়াড়দের 28 বছর বয়স না হওয়া পর্যন্ত পেশাদারভাবে বিদেশে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হত না, যখন পেট্রোভিচ যখন বিখ্যাত মাদ্রিদ ক্লাবের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন তখন তাঁর বয়স ছিল মাত্র 23 বছর। 2014 সালে, স্পোর্টস এজেন্ট জোসে আন্তোনিও আরিজাগা, যিনি 1988 সালের গ্রীষ্মে পেট্রোভিচের সিবোনা থেকে রিয়ালে স্থানান্তরের ক্ষেত্রে মূল ভূমিকা পালন করেছিলেন, এই লেনদেন থেকে কয়েকটি বিবরণ স্মরণ করেছিলেনঃ "আমি সিবোনাতে ড্রেজেনের কোচ মিরকো নভোসেলের সাথে কথা বলেছিলাম এবং তিনি আমাকে দুটি জিনিস বলেছিলেন। এক, যুগোস্লাভিয়ার প্রতিটি সমস্যা সঠিক পরিমাণ অর্থ দিয়ে সমাধান করা যেতে পারে, এবং দুই, যদি ড্রেজেন চলে যায়, 28 বছরের কম বয়সী প্রতিটি খেলোয়াড় চলে যাবে এবং এটি বিশৃঙ্খলা হবে। সুতরাং, আপনি কল্পনা করতে পারেন যে এই আইনকে ফাঁকি দেওয়ার জন্য আমাকে ঘুষ দিতে হয়েছিল এবং যে সমস্ত জায়গায় আমাকে টাকা দিতে হয়েছিল। " | bquac |
2,986 | [
"যুগোস্লাভিয়ায় তিনি কী করেছিলেন?",
"সেখানে থাকাকালীন তিনি আর কী করতেন?",
"অলিম্পিকে তিনি কেমন পারফর্ম করেছিলেন?",
"তিনি কি ব্যক্তিগতভাবে ভালো করেছেন?",
"অলিম্পিক সম্পর্কে আর কী আকর্ষণীয় ছিল?",
"অলিম্পিকে তাঁর স্কোরিং কেমন ছিল?",
"কখন দল ছেড়েছেন তিনি?"
] | [
"তিনি যুগোস্লাভিয়ার জাতীয় দলের হয়ে খেলেছেন।",
"তিনি 1984 সালের গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে অংশগ্রহণ করেন।",
"তিনি অলিম্পিকে ভাল করেছেন, লস অ্যাঞ্জেলেসে ব্রোঞ্জ পদক জিতেছেন।",
"উত্তর নেই",
"1988 গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে, পেট্রোভিচের সাথে যুগোস্লাভিয়া দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে, কারণ তারা আরও একবার সোভিয়েত পাওয়া... | পেট্রোভিচের জাতীয় দলে অভিষেক হয় 15 বছর বয়সে, তুরস্কে অনূর্ধ্ব-18 বলকান চ্যাম্পিয়নশিপে, যেখানে যুগোস্লাভিয়ান জুনিয়র দল ব্রোঞ্জ জিতেছিল। এই যুবক নিয়মিতভাবে বলকান চ্যাম্পিয়নশিপে যুগোস্লাভিয়ান জাতীয় দলের হয়ে খেলেন, জুনিয়র দলের সাথে স্বর্ণ এবং সিনিয়র দলের সাথে রৌপ্য পদকও জেতেন। তিনি বুলগেরিয়ায় অনুষ্ঠিত 1982 এফআইবিএ ইউরোপ অনূর্ধ্ব-18 চ্যাম্পিয়নশিপ থেকে রৌপ্য পদক ফিরিয়ে আনেন। 1984 গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক ছিল যুগোস্লাভ সিনিয়র জাতীয় দলের সাথে পেট্রোভিচের প্রথম বড় মাপের প্রতিযোগিতা এবং সেই গ্রীষ্মে লস অ্যাঞ্জেলেসে জয়ী ব্রোঞ্জ পদকটি তার প্রথম অলিম্পিক পদক হয়ে ওঠে। 1986 সালের এফ. আই. বি. এ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপেও তৃতীয় স্থান অর্জন করা হয়, যা সোভিয়েত ইউনিয়নের বিরুদ্ধে সেমিফাইনাল খেলায় শেষ মুহূর্তের রোমাঞ্চকর খেলার জন্য স্মরণ করা হয়। 1987 সালের ইউরোবাস্কেটে, পেট্রোভিচ আবার ব্রোঞ্জ নিয়ে ফিরে আসেন, কারণ যুগোস্লাভিয়া স্বাগতিক এবং স্বর্ণপদক বিজয়ী গ্রিসের কাছে হেরে যায়। 1987 সালে জাগ্রেবে অনুষ্ঠিত ইউনিভার্সিটি গেমসে পেট্রোভিচের সঙ্গে যুগোস্লাভিয়ান দল স্বর্ণ জিতেছিল। 1988 গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে, পেট্রোভিচের সাথে যুগোস্লাভিয়া দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে, কারণ তারা আরও একবার সোভিয়েত পাওয়ারহাউসের কাছে হেরে যায়। 1989 সালে যুগোস্লাভ জাতীয় দলের সাথে পেট্রোভিচের সাফল্যের মাধ্যমে রিয়েল মাদ্রিদের সাথে একটি দুর্দান্ত ক্লাব মরসুম শীর্ষে ছিলঃ জাগ্রেবের ইউরোবাস্কেটে, তরুণ যুগোস্লাভিয়ান দলটি চ্যাম্পিয়নশিপ খেলায় গ্রিসকে স্বাচ্ছন্দ্যের চেয়ে বেশি পরাজিত করে। পেট্রোভিচ ছিলেন টুর্নামেন্টের দ্বিতীয় শীর্ষস্থানীয় স্কোরার এবং সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড়। পরের বছর, তার পেশাদার ক্যারিয়ারের দুটি হতাশাজনক মরশুমের মধ্যে গ্রীষ্মকালে, ট্রেইল ব্লেজার্সের সাথে সময় কাটানোর জন্য লড়াই করার সময়, পেট্রোভিচ আবার জাতীয় দলের সাথে ইতিহাস তৈরি করছিলেন, কারণ যুগোস্লাভিয়া বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন হয়েছিল, 1990 সালের এফআইবিএ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে বুয়েনোস আইরেসে সোভিয়েত ইউনিয়নকে স্বর্ণের জন্য পরাজিত করার পরে। | bquac |
2,987 | [
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তার বাবা-মা কে?",
"তিনি কবে আমেরিকায় এসেছিলেন?",
"তারা কি তার দাদাকে ফিরিয়ে আনতে পেরেছিল?",
"একবার আমেরিকায় এসে তিনি কী করেছিলেন?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি স্পেনের মাদ্রিদে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার বাবা-মা হলেন জুলিও ইগলেসিয়াস নামে একজন স্প্যানিশ গায়ক এবং ইসাবেল প্রিসলার নামে একজন ফিলিপিনো-স্প্যানিশ সমাজকর্মী।",
"1981 সালের ডিসেম্বরে তিনি আমেরিকায় আসেন।",
"উত্তর নেই",
"একবার আমেরিকায়, তিনি পারিবারিক আয়া দ্বারা প্রতিপালিত হন।",
"তিনি ম... | ইগলেসিয়াস স্পেনের মাদ্রিদে জন্মগ্রহণ করেন এবং তিনি স্প্যানিশ গায়ক জুলিও ইগলেসিয়াস এবং ফিলিপিনা-স্প্যানিশ সমাজকর্মী ও পত্রিকা সাংবাদিক ইসাবেল প্রিসলারের তৃতীয় ও কনিষ্ঠ সন্তান। তিনি দুই বড় ভাইবোনের সাথে বেড়ে ওঠেনঃ চাবেলি এবং জুলিও জুনিয়র। তাঁর মা প্রিসলারের এক মাসি হলেন অভিনেত্রী নাইল অ্যাডামস, মার্কিন অভিনেতা স্টিভ ম্যাককুইনের প্রথম স্ত্রী, অভিনেতা চ্যাড ম্যাককুইনের মা এবং অভিনেতা স্টিভেন আর ম্যাককুইনের ঠাকুমা। তার বাবা জুলিও ইগলেসিয়াসের পরিবার গ্যালিসিয়া এবং আন্দালুসিয়ার-তার বাবাও তার মায়ের দিক থেকে ইহুদি এবং পুয়ের্তো রিকান বংশোদ্ভূত বলে দাবি করেন। 1979 সালে বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। প্রথমে, ইগলেসিয়াস এবং তার দুই ভাইবোন তাদের মায়ের সাথে থাকতেন, কিন্তু 1981 সালের ডিসেম্বরে, ইগলেসিয়াসের দাদা ডাঃ জুলিও ইগলেসিয়াস পুগা সশস্ত্র বাস্ক সন্ত্রাসী গোষ্ঠী ইটিএ দ্বারা অপহৃত হন। তাদের নিরাপত্তার জন্য, এনরিক এবং তার ভাই জুলিওকে মিয়ামিতে তাদের বাবার সাথে থাকার জন্য পাঠানো হয়েছিল। সেখানে, তারা বেশিরভাগই আয়া, এলভিরা অলিভিয়ার্স দ্বারা প্রতিপালিত হয়েছিল, যাকে পরে তিনি তার প্রথম অ্যালবামটি উৎসর্গ করেছিলেন। তিনি তার মায়ের সাথে এক বছর যুগোস্লাভিয়ার বেলগ্রেডেও বসবাস করেন। যেহেতু তার বাবার কর্মজীবন তাকে রাস্তায় রেখেছিল, তাই তরুণ ইগলেসিয়াসকে পারিবারিক আয়া দ্বারা বড় করা হয়েছিল। তিনি মর্যাদাপূর্ণ গালিভার প্রিপারেটরি স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং পরে মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয়ে ব্যবসা নিয়ে পড়াশোনা করেন। ইগলেসিয়াস চাননি যে তার বাবা তার সঙ্গীত কর্মজীবনের পরিকল্পনা সম্পর্কে জানুক এবং তিনি চাননি যে তার বিখ্যাত উপাধি তার কর্মজীবনের অগ্রগতিতে সহায়তা করুক। তিনি তাঁর পরিবারের নানীর কাছ থেকে অর্থ ধার করেছিলেন এবং তিনি একটি ডেমো ক্যাসেট টেপ রেকর্ড করেছিলেন যার মধ্যে একটি স্প্যানিশ গান এবং দুটি ইংরেজি গান ছিল। তার বাবার প্রাক্তন প্রচারক ফার্নান মার্টিনেজের কাছে গিয়ে দুজনে গুয়াতেমালার একজন অজানা গায়ক হওয়ার ব্যাকস্টোরি সহ'এনরিক মার্টিনেজ'নামে মঞ্চে গানগুলি প্রচার করেছিলেন। ইগলেসিয়াস ফোনোভিসা রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। কলেজ ছেড়ে দেওয়ার পর, তিনি তার প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করতে টরন্টোতে যান। | bquac |
2,988 | [
"কুইজা এবং 7 কি একটি গানের নাম?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"এতে কি কোনো হিট গান ছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাঁর কি কোনও মিউজিক ভিডিও ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?",
"সেই অ্যালবামে কি কোনও হিট গান ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও তারকার সঙ্গে কাজ করেছেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2002 সালে ইগলেসিয়াস কুইজাস (সম্ভবত) নামে একটি চতুর্থ স্প্যানিশ ভাষার অ্যালবাম প্রকাশের সিদ্ধান্ত নেন। তাঁর আগের স্প্যানিশ অ্যালবামগুলির তুলনায় একটি আরও পালিশ করা সংগীত প্রযোজনা এবং আরও অন্তর্দৃষ্টিমূলক গান রয়েছে, অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাকটি তার বিখ্যাত বাবার সাথে ইগলেসিয়াসের উত্তেজনাপূর্ণ সম্পর্ক সম্পর্কে একটি গান। অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200 অ্যালবাম চার্টে বারো নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে, যা সেই সময়ের চার্টে একটি স্প্যানিশ ভাষার অ্যালবামের সর্বোচ্চ স্থান। কুইজা এক সপ্তাহে এক মিলিয়ন কপি বিক্রি করে, যা এটিকে পাঁচ বছরের মধ্যে স্প্যানিশ ভাষায় দ্রুততম বিক্রিত অ্যালবাম করে তোলে। অ্যালবাম থেকে প্রকাশিত তিনটি একক গান ল্যাটিন তালিকার শীর্ষে উঠে আসে, যা ইগলেসিয়াসকে তালিকার মোট ষোল নম্বর দেয়। বর্তমানে তিনি বিলবোর্ডের ল্যাটিন চার্টে সর্বাধিক এক নম্বর একক গানের রেকর্ডের অধিকারী। অ্যালবাম থেকে তাঁর শেষ একক, "পারা কিউ লা ভিদা", মার্কিন রেডিওতে এক মিলিয়ন স্পিন পৌঁছেছে, এটি করা একমাত্র স্প্যানিশ ভাষার গান। "কুইজাস" গানের ভিডিওটি এমটিভির জনপ্রিয় অনুষ্ঠান টোটাল রিকোয়েস্ট লাইভে নির্বাচিত হওয়া প্রথম স্প্যানিশ ভাষার মিউজিক ভিডিও ছিল। ইগলেসিয়াস দ্য টুনাইট শো উইথ জে লেনোতে গানটি পরিবেশন করেছিলেন, শোতে প্রথম স্প্যানিশ গান গেয়েছিলেন এবং রিকি মার্টিন, জুয়ানস এবং হোর্হে ড্রেক্সলারের মতো অন্যান্য শিল্পীদের জন্য তাদের স্প্যানিশ উপাদান পরিবেশন করার দরজা খুলে দিয়েছিলেন। ইগলেসিয়াস তাঁর "ডোন্ট টার্ন অফ দ্য লাইটস ট্যুর"-এ কুইজাসের গানগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন এবং অ্যালবামটি সেরা পপ ভোকাল অ্যালবামের জন্য ল্যাটিন গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ড জিতেছিল। 2003 সালের মধ্যে ইগলেসিয়াস তার সপ্তম অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা তিনি 7 নামে অভিহিত করেন, দ্বিতীয়টি ইগলেসিয়াস সহ-রচনা করেন। এর 1980-এর দশকের অনুপ্রাণিত উপাদানগুলির মধ্যে, এতে "রোমার" গানটি রয়েছে, যা তিনি তাঁর বন্ধু এবং দীর্ঘকালীন গিটারবাদক টনি ব্রুনোর সাথে লিখেছিলেন। সিডিতে "বি ইয়োরসেল্ফ" গানটিও ছিল, যা স্বাধীনতা সম্পর্কে একটি গান (কোরাসটি কীভাবে ইগলেসিয়াসের নিজের বাবা-মা বিশ্বাস করতেন না যে তিনি কখনও তাঁর গানের ক্যারিয়ারে সফল হবেন)। প্রথম একক গানটি ছিল "অ্যাডিক্টেড", এবং কেলিসের সমন্বিত "নট ইন লাভ" গানের একটি রিমিক্স দ্বারা ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করা হয়েছিল। এই অ্যালবামের মাধ্যমে ইগলেসিয়াস তাঁর এখন পর্যন্ত সবচেয়ে বড় বিশ্ব সফরে গিয়েছিলেন। অত্যন্ত প্রচারিত সফরটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বারোটি শো দিয়ে শুরু হয়েছিল যা হিউস্টন রোডিওতে ইগলেসিয়াস খেলার সাথে শেষ হয়েছিল এবং বেশ কয়েকটি দেশে অব্যাহত ছিল, যার বেশিরভাগই তিনি দক্ষিণ আফ্রিকা সফর শেষ করার আগে অস্ট্রেলিয়া, ভারত, মিশর এবং সিঙ্গাপুরের বিক্রি-আউট অঙ্গন এবং স্টেডিয়ামগুলিতে খেলতে কখনও যাননি। | bquac |
2,989 | [
"প্রিমিয়ারশিপ কী?",
"এটা টমকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"1967 সালে টম কি কোচ ছিলেন?",
"তিনি কোন দলের কোচ ছিলেন?",
"তাঁর দল কি প্রিমিয়ারশিপে ছিল?",
"তাঁর দল কতটা ভালো খেলেছে?"
] | [
"প্রিমিয়ারশিপ হল একটি প্রতিযোগিতা বা টুর্নামেন্টের বিজয়ী দলকে দেওয়া খেতাব বা পুরস্কার।",
"এটি তাকে ফুটবল বিশ্বের টোস্টে পরিণত করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি রিচমন্ড টাইগার্সকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর দল ভালো খেলেছে।"
] | 1967 সালের মরশুমে রিচমন্ড আধিপত্য বিস্তার করে, জিলং-এর বিরুদ্ধে একটি ক্লাসিক গ্র্যান্ড ফাইনালে বিজয়ীদের রান আউট করে। তার প্রথম দুই বছরে, দলটি মাত্র সাতটি ম্যাচ হেরেছিল এবং হাফে ঝোপের মধ্যে একজন অজানা কোচের কাছ থেকে ফুটবল বিশ্বের টোস্টে চলে গিয়েছিল। আপাতদৃষ্টিতে, 1967 সালের প্রিমিয়ারশিপ খেলার জন্য একটি টার্নিং পয়েন্ট চিহ্নিত করে। টাইগাররা এর আগে যে কোনও দলের চেয়ে বেশি ফিট ছিল এবং 1950 সালের পর থেকে সর্বোচ্চ স্কোরকারী দল ছিল। দুই দশক ধরে রক্ষণাত্মক খেলার পর নিয়ম পরিবর্তন, নতুন কৌশল এবং ফিটনেসের মান উন্নত করার মাধ্যমে অস্ট্রেলিয়ান ফুটবল উচ্চ স্কোরের যুগে প্রবেশ করতে যাচ্ছিল। টাইগাররা ধীরে ধীরে 1968 সালের মরশুম শুরু করে। তারা শেষ ছয়টি ম্যাচ জেতার জন্য সমাবেশ করেছিল, কিন্তু ফাইনাল থেকে বঞ্চিত হয়েছিল। 1969 সালের মাঝামাঝি সময়ে যখন টাইগাররা আবার অলস হয়ে পড়ে, তখন কম অর্জনের অভিযোগ ওঠে এবং হাফেই বেরিয়ে যাওয়ার পথে রয়েছে বলে গুজব ছড়িয়ে পড়ে। খেলোয়াড়রা হাফির পিছনে দাঁড়ায় এবং চতুর্থ স্থান অর্জন করে মরশুমটি শক্তিশালীভাবে শেষ করে। দলটি দ্বিতীয় প্রিমিয়ারশিপ নিয়ে তিনটি ফাইনালই জিতেছে। 1970 সালে প্লে-অফ মিস করার পর, হাফে পরবর্তী পাঁচ বছরের জন্য টাইগারদের ফাইনালে নিয়ে যান। অল-আউট আক্রমণকে কেন্দ্র করে দলের কৌশলের দুর্বলতা ছিল। সবচেয়ে বিখ্যাত, 1972 সালের ফাইনালের সময় দলটি কার্লটনের কাছে একটি চমকপ্রদ বিপর্যয়ে হেরে সর্বকালের সর্বোচ্চ স্কোর স্বীকার করে। হাফে পরে বলেছিলেন যে এই পরাজয় তাকে অনেক মাস ধরে হতাশ করেছিল, কিন্তু পরে এটি 1973 এবং 1974 সালে পরপর প্রিমিয়ারশিপের অনুপ্রেরণায় পরিণত হয়েছিল। এতদিনে মাঠের ভিতরে ও বাইরে ক্লাবের আগ্রাসী মনোভাব ক্লাবের প্রতি অসন্তোষ সৃষ্টি করেছে। 1973 সালের গ্র্যান্ড ফাইনাল চলাকালীন বেশ কয়েকটি ঘটনা-উইন্ডি হিল ঝগড়া, দক্ষিণ মেলবোর্ন থেকে জন পিটুরাকে নিয়োগের চেষ্টা এবং কেভিন বার্টলেটের ব্রাউনলো পদক জিততে ব্যর্থতার খারাপ প্রতিক্রিয়া-সবই ক্লাবের প্রতি নেতিবাচক মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিল। হাফে অবশ্য এই অসন্তোষকে নিজের সুবিধার্থে ব্যবহার করে তার খেলোয়াড়দের বলেছিলেন, "এটি বিশ্বের বিরুদ্ধে রিচমন্ড।" রিচমন্ড 1975 সালে বার্ধক্যের লক্ষণ দেখায়, যখন তারা প্রাথমিক ফাইনালে হেরে যায়। 1976 সালের একটি খারাপ মরশুমের জন্য খেলোয়াড়দের একটি দল চলে যায়, যেখানে টাইগাররা সপ্তম স্থানে শেষ করে, যা হাফির সর্বকালের সবচেয়ে খারাপ ফলাফল। তিনি 1977 সালের জন্য পুনরায় নিযুক্ত হন, কিন্তু সর্বসম্মতভাবে নয় (রিচমন্ডের সাথে তাঁর কোনও চুক্তি ছিল না, পরিবর্তে বার্ষিক ভিত্তিতে নিযুক্ত হন)। যখন এটি ফাঁস হয় যে ক্লাবের পাওয়ার ব্রোকার গ্রায়েম রিচমন্ড হাফির পুনর্বহালের বিরুদ্ধে ভোট দিয়েছেন, তখন হাফে অবিলম্বে পদত্যাগ করেন। | bquac |
2,990 | [
"টম কে?",
"গ্র্যান্ড স্ল্যামে তিনি কেমন ছিলেন?",
"কোন বছর?",
"তিনি কি মারা গেছেন?",
"তিনি কোন দলের কোচ ছিলেন?",
"তুমি কি তার হয়ে খেলেছিলে?"
] | [
"টম হাফে অস্ট্রেলিয়ান ফুটবল লিগের (এএফএল) কলিংউড ফুটবল ক্লাবের কোচ ছিলেন।",
"1979 সালে দলটি গ্র্যান্ড ফাইনালে ফিরে আসে।",
"1979 সালে।",
"উত্তর নেই",
"তিনি কলিংউড ম্যাগপিসদের প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | হাফির প্রাথমিক চিন্তা ছিল পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ায় চাকরি খোঁজা। যাইহোক, নতুন কলিংউড সভাপতি জন হিকির সাথে একটি সুযোগ সাক্ষাত হাফিকে একটি ভিন্ন দিকে নিয়ে যায়। ম্যাগপিসরা সবেমাত্র তাদের সবচেয়ে খারাপ মরসুম সহ্য করেছিল, শেষ পর্যন্ত শেষ করেছিল। 1977 সালের মরশুমের জন্য ক্লাবটির কোচ হিসাবে হাফিকে নিয়োগ করে, হিকি একজন বহিরাগতকে কোচ হিসাবে নিয়োগের বিরুদ্ধে ক্লাবের ঐতিহ্যকে অস্বীকার করেন। হাফে একটি তাত্ক্ষণিক সাফল্য অর্জন করেছিলেন, ক্লাবটিকে এক বছরের মধ্যে শেষ থেকে প্রথম স্থানে নিয়ে গিয়েছিলেন-ভিএফএল-এ প্রথমবারের মতো এটি অর্জন করা হয়েছিল। কলিংউড তাদের শেষ তেরোটি ফাইনাল ম্যাচের মধ্যে এগারোটিতে হেরেছিলেন, অনেকগুলি সামান্য ব্যবধানে, যার ফলে সংবাদমাধ্যমের কাছে বলা হয়েছিল যে দলটি "কলিওবলস" নামে একটি "রোগে" আক্রান্ত ছিল। সেমি-ফাইনালে দলটি পছন্দের হথর্নকে দুই পয়েন্টে পরাজিত করলে এই রোগটি পরাজিত বলে মনে হয়েছিল। ফাইনালে কলিংউড তিন চতুর্থাংশে নর্থ মেলবোর্নকে 27 পয়েন্টে এগিয়ে দেন। প্রশিক্ষক এবং কমিটির সদস্যরা তাড়াতাড়ি উদযাপন করতে শুরু করে এবং উত্তর মেলবোর্ন ড্রয়ের জন্য লড়াই করে। পরের সপ্তাহে রিপ্লেতে কলিংউড একটি হাই-স্কোরিং প্রতিযোগিতায় হেরে যান। কলিংউড 1978 সালের প্রিলিমিনারি ফাইনালে নর্থ মেলবোর্নের কাছে হেরে যান, যার ফলে অফসিজনে বেশ কিছু কর্মী পরিবর্তন হয়। 1979 সালে দলটি গ্র্যান্ড ফাইনালে ফিরে আসে। দ্বিতীয় কোয়ার্টারে এগিয়ে যাওয়ার পর, কলিংউড অর্ধে পিছিয়ে পড়েন। শেষ পর্যন্ত পাঁচ পয়েন্টে হেরে যায় তারা। 1980 সালের গ্র্যান্ড ফাইনালে, হাফে তার পুরনো রিচমন্ড দলের মুখোমুখি হন। কেভিন বার্টলেট নর্ম স্মিথ পদক জিতেছে এবং টাইগাররা রেকর্ড ব্যবধানে জিতেছে। 1981 সালে ম্যাগপিজ আবার গ্র্যান্ড ফাইনালে ওঠে। তৃতীয়ার্ধে 21 পয়েন্টের লিড ধরে রাখার পর, কলিংউড তিন কোয়ার্টার বিরতির আগে দুটি দেরিতে গোল ছেড়ে দেন। ম্যাগপি হাডলের ফলস্বরূপ বিভেদ ব্লুজদের চতুর্থ কোয়ার্টারে আধিপত্য বিস্তার করতে এবং খেলাটি জিততে দেয়। বছরের পর বছর ধরে হতাশ হওয়ার পর খেলোয়াড় ও ভক্তরা হাফির পদ্ধতির সমালোচনা করতে শুরু করে। বেশ কয়েকজন শীর্ষস্থানীয় খেলোয়াড় বলেছেন, হাফে দলকে অতিরিক্ত প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন, বিশেষ করে ফাইনাল ম্যাচের আগে। অন্যরা বলেন, দলের পতন ঘটার সময় হাফে সাড়া দিতে খুব ধীর ছিলেন। 1982 সালের মরশুমে, নয়টি খেলায় রেকর্ড পরাজয়ের ধারাবাহিকতা হাফির ভাগ্য নির্ধারণ করে দেয় এবং মরশুমের মাঝামাঝি সময়ে তাকে বরখাস্ত করা হয়। | bquac |
2,991 | [
"হ্যাডেন কি এই সময়ের মধ্যে কোনও অনুষ্ঠান করেছিলেন?",
"কোন উৎসবে তিনি অনুষ্ঠান করেছিলেন?",
"সেখানে কি তাঁকে ভালোভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"তাঁর নির্বাচিত কয়েকজন সঙ্গীতশিল্পী কে ছিলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি মন্ট্রিয়াল জ্যাজ ফেস্টিভ্যালে পারফর্ম করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | হ্যাডেন প্রায়শই বলতেন যে তিনি 1957 সালে পিয়ানোবাদক হ্যাম্পটন হাওয়েসের সন্ধানে লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসেন। তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের ওয়েস্টলেক কলেজ অফ মিউজিকে পড়ার জন্য ওবারলিন কলেজে একটি পূর্ণ বৃত্তি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যার সেই সময়ে কোনও প্রতিষ্ঠিত জ্যাজ প্রোগ্রাম ছিল না। তাঁর প্রথম রেকর্ডিং সেই বছর পল বেলির সাথে করা হয়েছিল, যার সাথে তিনি 1959 সাল পর্যন্ত কাজ করেছিলেন। তিনি 1957 সালে চার সপ্তাহ আর্ট পিপারের সাথেও খেলেছিলেন এবং 1958 থেকে 1959 সাল পর্যন্ত হ্যাম্পটন হাওয়েসের সাথে, যার সাথে তিনি বেসবাদক রেড মিচেলের সাথে বন্ধুত্বের মাধ্যমে দেখা করেছিলেন, কিছু সময়ের জন্য তিনি বেসবাদক স্কট লাফারোর সাথে একটি অ্যাপার্টমেন্ট ভাগ করে নিয়েছিলেন। 1959 সালের মে মাসে, তিনি অরনেট কোলম্যান কোয়ার্টেটের সাথে তার প্রথম অ্যালবাম, দ্য শেপ অফ জ্যাজ টু কাম রেকর্ড করেন। হ্যাডেনের লোক-প্রভাবিত শৈলী কোলম্যানের মাইক্রোটোনাল, টেক্সাস ব্লুজ উপাদানগুলির পরিপূরক ছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, কোয়ার্টেট নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যায় এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডে ফাইভ স্পট ক্যাফেতে একটি বর্ধিত বুকিং সুরক্ষিত করে। এই আবাস ছয় সপ্তাহ স্থায়ী হয়েছিল এবং তাদের অনন্য, মুক্ত এবং অ্যাভেন্ট-গার্ড জ্যাজের সূচনার প্রতিনিধিত্ব করেছিল। অর্নেটের চৌকিদার কান দিয়ে সবকিছু বাজাতেন, যেমন হ্যাডেন ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "প্রথমে যখন আমরা বাজাতাম এবং ইম্প্রোভাইজ করতাম, তখন আমরা কখনও কখনও গানের প্যাটার্নটি অনুসরণ করতাম। তারপর, যখন আমরা নিউইয়র্কে পৌঁছলাম, অর্নেট গানের প্যাটার্নে বাজছিল না, যেমন ব্রিজ এবং বিরতি এবং এরকম জিনিস। সে শুধু খেলবে। এবং তখনই আমি তাকে অনুসরণ করতে শুরু করি এবং তিনি যে কর্ড পরিবর্তনগুলি খেলছিলেন তা বাজানো শুরু করিঃ যে কোনও নির্দিষ্ট মুহুর্তে তিনি কেমন অনুভব করেছিলেন তার উপর ভিত্তি করে ঘটনাস্থলে নতুন কর্ড কাঠামো তৈরি করা হয়। 1960 সালে মাদকাসক্তির কারণে তিনি কোলম্যানের ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। 1963 সালের সেপ্টেম্বর মাসে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মনিকা এবং ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফ্রান্সিসকোতে সাইনননের বাড়িতে স্ব-সহায়তা পুনর্বাসনে যান। তিনি যখন সায়ানন হাউসে ছিলেন, তখন তাঁর প্রথম স্ত্রী এলেন ডেভিডের সঙ্গে তাঁর দেখা হয়। তারা নিউ ইয়র্ক সিটির আপার ওয়েস্ট সাইডে চলে যান যেখানে তাদের চার সন্তানের জন্ম হয়ঃ 1968 সালে তাদের ছেলে জোশ এবং 1971 সালে তাদের তিন কন্যা পেত্রা, র্যাচেল এবং তানিয়া। 1975 সালে তাঁরা আলাদা হয়ে যান এবং পরবর্তীকালে তাঁদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। 1984 সালে হ্যাডেনের সঙ্গে গায়ক ও প্রাক্তন অভিনেত্রী রুথ ক্যামেরনের দেখা হয়। তারা নিউ ইয়র্ক সিটিতে বিয়ে করেছিলেন এবং তাদের পুরো বিবাহ জুড়ে, রুথ হ্যাডেনের কর্মজীবন পরিচালনা করার পাশাপাশি তার সাথে অনেক অ্যালবাম এবং প্রকল্প সহ-প্রযোজনা করেছিলেন। 1986 সালে, রুথের পরামর্শে হ্যাডেন তার ব্যান্ড কোয়ার্টেট ওয়েস্ট গঠন করেন। মূল চৌকিদার দলে ছিলেন স্যাক্সে আর্নি ওয়াটস, পিয়ানোতে অ্যালান ব্রডবেন্ট এবং ড্রামসে দীর্ঘদিনের সহযোগী বিলি হিগিনস। পরে হিগিন্সের স্থলাভিষিক্ত হন লারেন্স মার্বেল। যখন মারাবল পারফর্ম করার জন্য খুব অসুস্থ হয়ে পড়েন, তখন ড্রামার রডনি গ্রিনকে ব্যান্ডে যুক্ত করা হয়। হ্যাডেন এবং ব্রডবেন্টের মূল রচনাগুলি ছাড়াও, তাদের সংগ্রহে 1940-এর দশকের পপ ব্যালেডগুলিও অন্তর্ভুক্ত ছিল যা তারা একটি নোয়ার-ইনফিউজড, বপ-ভিত্তিক শৈলী বাজিয়েছিল। টেনর স্যাক্সোফোনবাদক জো হেন্ডারসন এবং ড্রামার আল ফস্টার এর সাথে একটি সংক্ষিপ্ত সহযোগিতা হ্যাডেনের বাজানোকে আরও হার্ড-ড্রাইভিং জ্যাজ প্রসঙ্গে প্রদর্শন করেছিল। 1989 সালে হ্যাডেন মন্ট্রিয়াল জ্যাজ উৎসবে "আমন্ত্রণ" সিরিজের উদ্বোধন করেন। তাঁর নির্বাচিত বিভিন্ন সঙ্গীতজ্ঞদের সঙ্গে তাঁরা উৎসবের টানা আট রাত ধরে সঙ্গীতানুষ্ঠান পরিবেশন করেন। এই প্রতিটি ঘটনা রেকর্ড করা হয়েছিল এবং বেশিরভাগই দ্য মন্ট্রিল টেপস সিরিজে প্রকাশিত হয়েছে। দ্বৈতসঙ্গীতঃ হ্যাডেন দ্বৈতসঙ্গীত পরিবেশন করেন কারণ তিনি প্রদত্ত বিন্যাসের অন্তরঙ্গতা পছন্দ করতেন। 1995 সালে, হ্যাডেন পিয়ানোবাদক হ্যাঙ্ক জোন্সের সাথে স্টিল অ্যাওয়েঃ স্পিরিচুয়ালস, হিমনস অ্যান্ড ফোক সংস প্রকাশ করেন, যা ঐতিহ্যবাহী আধ্যাত্মিক এবং লোকগীতির উপর ভিত্তি করে একটি অ্যালবাম। হ্যাডেন উভয়ই অ্যালবামটি বাজিয়েছিলেন এবং প্রযোজনা করেছিলেন। 1996 সালের শেষের দিকে, তিনি গিটারবাদক প্যাট মেথেনির সাথে অ্যালবাম বিয়ন্ড দ্য মিসৌরি স্কাই (শর্ট স্টোরিজ)-এ সহযোগিতা করেছিলেন, যা যথাক্রমে দক্ষিণ-পশ্চিম আইওয়া এবং উত্তর-পশ্চিম মিসৌরিতে তাদের শৈশবের অভিজ্ঞতায় তাদের প্রভাবিত করেছিল, যা হ্যাডেন "সমসাময়িক ইমপ্রেশনিস্ট আমেরিকানা" বলে অভিহিত করেছিলেন। হ্যাডেন এই অ্যালবামের জন্য সেরা জ্যাজ ইন্সট্রুমেন্টাল পারফরম্যান্সের জন্য তাঁর প্রথম গ্র্যামি পুরস্কারে ভূষিত হন। 1997 সালে, শাস্ত্রীয় সুরকার গ্যাভিন ব্রায়ার্স বাই দ্য ভার লিখেছিলেন, যা হ্যাডেনের জন্য একটি বর্ধিত অ্যাডাজিও। যন্ত্রের মধ্যে স্ট্রিং, বেস ক্ল্যারিনেট এবং পার্কাসন অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই গানটি ইংলিশ চেম্বার অর্কেস্ট্রার সাথে ফেয়ারওয়েল টু ফিলোসফি অ্যালবামে রেকর্ড করা হয়েছিল। এটি জ্যাজ এবং শাস্ত্রীয় চেম্বার সঙ্গীতের একটি সংশ্লেষণ, যা হ্যাডেনের বেস শব্দের অনুকরণে অনুরণিত পিজ্জিকাটো নোট এবং অন্ত্রের স্ট্রিং সমন্বিত। 2001 সালে, হ্যাডেন তার অ্যালবাম নকটর্নের জন্য সেরা ল্যাটিন জ্যাজ সিডির জন্য ল্যাটিন গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছিলেন, যেখানে কিউবা এবং মেক্সিকোর বোলেরোস রয়েছে। 2003 সালে, তিনি তাঁর অ্যালবাম ল্যান্ড অফ দ্য সান-এর জন্য সেরা ল্যাটিন জ্যাজ পারফরম্যান্সের জন্য ল্যাটিন গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছিলেন। হ্যাডেন 2005 সালে লিবারেশন মিউজিক অর্কেস্ট্রা পুনর্গঠন করেন, মূলত নতুন সদস্যদের নিয়ে, ভার্ভ রেকর্ডসে প্রকাশিত অ্যালবাম নট ইন আওয়ার নেম-এর জন্য। অ্যালবামটিতে মূলত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সমসাময়িক রাজনৈতিক পরিস্থিতি নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। 2008 সালে হ্যাডেন তার স্ত্রী রুথ ক্যামেরন হ্যাডেনের সাথে চার্লি হ্যাডেন ফ্যামিলি অ্যান্ড ফ্রেন্ডসঃ র্যাম্বলিং বয় অ্যালবামটি সহ-প্রযোজনা করেন। এতে রুথ ক্যামেরন, তাঁর সঙ্গীতজ্ঞ ত্রয়ী, পুত্র জোশ এবং তানিয়ার স্বামী, গায়ক এবং বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক জ্যাক ব্ল্যাক সহ তাঁর পরিবারের বেশ কয়েকজন সদস্য রয়েছেন। অন্যান্য শীর্ষ ন্যাশভিল সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ব্যাঞ্জোয়িস্ট বেলা ফ্লেক এবং গিটারবাদক/গায়ক ভিন্স গিল, প্যাট মেথেনি, এলভিস কস্টেলো, রোজান ক্যাশ, ব্রুস হর্নসবি (পিয়ানো এবং কীবোর্ড) তাদের সাথে যোগ দেন। অ্যালবামটি হ্যাডেনের রেডিও শোতে তার পিতামাতার সাথে আমেরিকানা এবং ব্লুগ্রাস সঙ্গীত বাজানোর দিনগুলিকে স্মরণ করে। হ্যাডেনের মাথায় এই ধারণা আসে যখন তার স্ত্রী রুথ তার মায়ের 80তম জন্মদিনের জন্য হ্যাডেন পরিবারকে একত্রিত করেন এবং পরামর্শ দেন যে তারা সবাই বসার ঘরে "ইউ আর মাই সানশাইন" গানটি গাইবেন, কারণ এটি এমন একটি গান যা সবাই জানতেন। র্যাম্বলিং বয়ের উদ্দেশ্য ছিল হ্যাডেন ফ্যামিলি ব্যান্ডে তার শৈশব থেকেই সংগীতকে হ্যাডেন পরিবারের নতুন প্রজন্মের সাথে সংযুক্ত করা। অ্যালবামটিতে ঐতিহ্যবাহী গান এবং মূল রচনা ছাড়াও স্ট্যানলি ব্রাদার্স, কার্টার পরিবার এবং হ্যাঙ্ক উইলিয়ামসের বিখ্যাত গান রয়েছে। 2009 সালে, সুইস চলচ্চিত্র পরিচালক রেটো ক্যাডাফ হ্যাডেনের জীবন নিয়ে একটি চলচ্চিত্র প্রকাশ করেন, যার নাম র্যাম্বলিং বয়। এটি টেলুরাইড চলচ্চিত্র উৎসব এবং 2009 সালে ভ্যাঙ্কুভার আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়। 2009 সালের গ্রীষ্মে, হ্যাডেন লন্ডনের সাউথব্যাঙ্কে মেল্টডাউন উৎসবে কোলম্যানের সাথে আবার অভিনয় করেন। তিনি পিয়ানোবাদক কেনি ব্যারন-এর সাথে ডুয়েট রেকর্ডিংও করেছিলেন এবং প্রযোজনা করেছিলেন, যার সাথে তিনি নাইট অ্যান্ড দ্য সিটি অ্যালবামটি রেকর্ড করেছিলেন। 2010 সালের ফেব্রুয়ারিতে, হ্যাডেন এবং পিয়ানোবাদক হ্যাঙ্ক জোনস স্টিল অ্যাওয়েঃ স্পিরিচুয়ালস, হিমনস অ্যান্ড ফোক সংস নামে একটি সঙ্গী রেকর্ড করেন যার নাম কম সানডে। অ্যালবামটি রেকর্ড করার তিন মাস পর জোন্স মারা যান। পুরষ্কারঃ 2012 সালে, হ্যাডেন এনইএ জ্যাজ মাস্টার্স অ্যাওয়ার্ডের প্রাপক ছিলেন। 2013 সালে হ্যাডেন গ্র্যামি লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড পান। 2014 সালে, হ্যাডেনকে ফরাসি সংস্কৃতি মন্ত্রক দ্বারা শেভালিয়ার ডি ল'অর্ড্রে ডেস আর্টস এট ডেস লেট্রেস প্রদান করা হয়। 2015 সালের জানুয়ারিতে এনওয়াইসি-তে ফরাসি কালচারাল সার্ভিসে তাঁর সম্মানে একটি মরণোত্তর অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয় যেখানে তাঁর স্ত্রী রুথকে পদক প্রদান করা হয়। মরণোত্তর মুক্তিঃ 2014 সালের সেপ্টেম্বরে, তাঁর মৃত্যুর তিন মাস পরে, সদ্য সক্রিয় হওয়া ইমপালস! লেবেলটি চার্লি হ্যাডেন-জিম হল প্রকাশ করেছে, যা 1990 সালের মন্ট্রিল আন্তর্জাতিক জ্যাজ উৎসবে একটি দ্বৈত পারফরম্যান্সের রেকর্ডিং। অ্যালবামের লাইনার নোটে পিয়ানোবাদক ইথান আইভারসন লিখেছেন, "এই অ্যালবামটি একটি বিরল যাত্রার নথিভুক্ত করেছে।" মারাত্মকভাবে অসুস্থ হলেও হ্যাডেন অ্যালবামটি প্রযোজনা ও কাজ করেছিলেন। 2015 সালের জুন মাসে, ইমপালস গঞ্জালো রুবালাকাবার সাথে 2005 সালের সহযোগিতায় টোকিও অ্যাডাজিও প্রকাশ করে, একইভাবে হ্যাডেন যখন মৃত্যুর কাছাকাছি ছিলেন তখন প্রযোজনা করেছিলেন। | bquac |
2,992 | [
"হ্যাডেন কোন ধরনের সঙ্গীত পছন্দ করতেন?",
"তাঁর সঙ্গীতশৈলী কি সময়ের সঙ্গে সঙ্গে পরিবর্তিত হয়েছে?",
"তাঁর সঙ্গীত শৈলী সম্পর্কে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল",
"তিনি কি নিজের গানের কথা নিজেই লিখেছিলেন?",
"তাঁর সময়ে তাঁর সঙ্গীতশৈলী কি জনপ্রিয় ছিল?"
] | [
"হ্যাডেন ডাবল বেসে উষ্ণ স্বর এবং সূক্ষ্ম কম্পন সহ সঙ্গীত পছন্দ করতেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর সঙ্গীত শৈলী ছিল লোক, অ্যাভেন্ট-গার্ডে এবং শাস্ত্রীয়ের সংমিশ্রণ, এবং তিনি সাধারণভাবে জ্যাজ এবং সংগীতে তাঁর স্বতন্ত্র অবদানের জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | গীতিকবিতা বাজানোর পাশাপাশি, হ্যাডেন তাঁর উষ্ণ স্বর এবং ডাবল বেসে সূক্ষ্ম কম্পনের জন্য পরিচিত ছিলেন। বেসের প্রতি তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি তাঁর বিশ্বাস থেকে উদ্ভূত হয়েছিল যে বেসবাদকের একটি সহযোগী ভূমিকা থেকে গ্রুপ ইম্প্রোভাইজেশনে আরও সরাসরি ভূমিকায় চলে যাওয়া উচিত। অর্নেট কোলম্যান কোয়ার্টেটের সাথে তাঁর কাজের ক্ষেত্রে এটি বিশেষভাবে স্পষ্ট যেখানে তিনি পূর্বে লিখিত লাইনগুলি বাজানোর পরিবর্তে কোলম্যানের মুক্ত-ফর্ম এককগুলিতে প্রায়শই সুরেলা প্রতিক্রিয়া উন্নত করেছিলেন। তিনি পারফর্ম করার সময় প্রায়শই চোখ বন্ধ করতেন এবং এমন একটি ভঙ্গি গ্রহণ করতেন যাতে তিনি বেসের চারপাশে নিজেকে বাঁকিয়ে রেখেছিলেন যতক্ষণ না তার মাথাটি বেসের ব্রিজের প্রায় নীচে ছিল। হ্যাডেনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, পিয়ানোবাদক ইথান আইভারসন উল্লেখ করেছেন যে হ্যাডেনের "লোকসঙ্গীত, অ্যাভেন্ট-গার্ডে সংবেদনশীলতা এবং ব্যাচের মতো শাস্ত্রীয় সম্প্রীতির সংমিশ্রণ এই সংগীতে থেলোনিয়াস মঙ্ক বা এলভিন জোন্সের মতোই স্বতন্ত্র একটি ধারা"। হ্যাডেনের একটি তিন-চতুর্থাংশ আকারের বেস এবং একটি সাত-অষ্টম আকারের বেস ছিল। উনিশ শতকের মাঝামাঝি সময়ে ফরাসি লুথিয়ার জিন-ব্যাপটিস্ট ভুইলাউম দ্বারা তৈরি অল্প সংখ্যক বেসের মধ্যে বৃহত্তর বেস অন্যতম। তিনি এই বেসকে অত্যন্ত মূল্যবান বলে মনে করতেন, শুধুমাত্র তাঁর বাড়ির কাছাকাছি রেকর্ডিং সেশন এবং চাকরিতে এটি বাজাতেন যাতে ট্রানজিটে এটির ক্ষতির ঝুঁকি না থাকে। তিনি বেসের বিশেষ এবং মূল্যবান প্রকৃতির জন্য ভুইলাউম দ্বারা ব্যবহৃত বার্নিশকে দায়ী করেছেন, যা ইতালীয় বার্নিশের অনুরূপ। হ্যাডেন টিনিটাসে ভুগছিলেন, উভয় কানে একটি রিং যা তিনি বিশ্বাস করতেন যে তিনি ড্রামসের কাছাকাছি বাজানোর ক্রমাগত এক্সপোজার থেকে এবং সম্ভবত 1960-এর দশকের শেষের দিকে একটি অত্যন্ত জোরে কনসার্ট থেকে অর্জন করেছিলেন। তিনি হাইপারকোসিস বা উচ্চ শব্দের প্রতি সংবেদনশীলতায়ও ভুগছিলেন। ফলস্বরূপ, যখন তিনি একজন ড্রামারের সাথে খেলতেন, তখন তাকে একটি প্লেক্সিগ্লাস ডিভাইডারের পিছনে খেলতে হত। "আমেরিকান কোয়ার্টেট" পিয়ানোবাদক, কিথ জারেট, চার্লির বাজানোর পদ্ধতি সম্পর্কে বলেছিলেন, "তিনি সব সময় খুব ব্যক্তিগত শৈলীতে উপাদানটির সাথে সম্পর্কিত হতে চেয়েছিলেন। তিনি এমন কেউ ছিলেন না যে একটি খাঁজতে প্রবেশ করে কেবল এটি উপভোগ করতে পারেন কারণ এটি একটি খাঁজ ছিল। | bquac |
2,993 | [
"পরবর্তী কর্মজীবনে নাইরো কোন সঙ্গীত তৈরি করেছিলেন?",
"তাঁর শেষ অ্যালবামটি সমালোচকরা কীভাবে গ্রহণ করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে তিনি কোন কোন সফরে গিয়েছিলেন?",
"কেন তিনি 1993 সালে এস. এন. এল-কে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন?",
"পরবর্তী কর্মজীবনে তিনি ... | [
"তার পরবর্তী কর্মজীবনে, নাইরো \"ওয়াক দ্য ডগ অ্যান্ড লাইট দ্য লাইট\"-এর মতো গানগুলি দিয়ে মূলত মৌলিক সঙ্গীত তৈরি করেছিলেন।",
"সমালোচকরা তার চূড়ান্ত অ্যালবাম, ওয়াক দ্য ডগ এবং লাইট দ্য লাইট প্রশংসা সহ পেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 1989 মিশিগান ওমিন্স মিউজিক ফেস্টিভাল এবং 1989 নিউপোর্ট ফোক ফেস্টিভ্যালে উপস্থিত... | 1976 সালের মধ্যে তাঁর বিবাহের অবসান ঘটে এবং তিনি স্মাইল নামে একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করেন। এরপর তিনি একটি পূর্ণ ব্যান্ড নিয়ে চার মাসের সফর শুরু করেন, যার ফলস্বরূপ 1977 সালের লাইভ অ্যালবাম সিজন অফ লাইটস প্রকাশিত হয়। 1978 সালের নেস্টেড অ্যালবামের পরে, যখন তিনি তার একমাত্র সন্তানের সাথে গর্ভবতী ছিলেন তখন রেকর্ড করা হয়েছিল, তিনি আবার রেকর্ডিং থেকে বিরতি নিয়েছিলেন, এবার 1984 সালের মাদার্স স্পিরিচুয়াল পর্যন্ত। তিনি 1988 সালে একটি ব্যান্ড নিয়ে সফর শুরু করেন, 10 বছরের মধ্যে তাঁর প্রথম কনসার্টে উপস্থিতি। এই সফরটি প্রাণী অধিকার আন্দোলনের জন্য নিবেদিত ছিল। এই অনুষ্ঠানগুলি 1989 সালে মুক্তি পায়, লরাঃ লাইভ অ্যাট দ্য বটম লাইন, যার মধ্যে ছয়টি নতুন রচনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাঁর প্রধানত মূল উপাদানের চূড়ান্ত অ্যালবাম, ওয়াক দ্য ডগ অ্যান্ড লাইট দ্য লাইট (1993), কলম্বিয়ার জন্য তাঁর শেষ অ্যালবাম, গ্যারি কাটজ সহ-প্রযোজনা করেছিলেন, যিনি স্টিলি ড্যানের সাথে তাঁর কাজের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। এই মুক্তি জনপ্রিয় সঙ্গীতে তাঁর স্থানের পুনর্মূল্যায়নের সূত্রপাত করে এবং নতুন বাণিজ্যিক প্রস্তাব আসতে শুরু করে। তিনি লাভজনক চলচ্চিত্র রচনার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যদিও তিনি নাভাজো জনগণের অন্যায্য স্থানান্তর সম্পর্কে একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী ডকুমেন্টারি ব্রোকেন রেইনবোতে একটি বিরল প্রতিবাদ গান অবদান রেখেছিলেন। নাইরো 1980 এবং 1990-এর দশকে মহিলা সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে ক্রমবর্ধমান পরিবেশন করেছিলেন, যার মধ্যে তাঁর বন্ধু নিডিয়া "লিবার্টি" মাতা, একজন ড্রামার এবং লেসবিয়ান-নারীবাদী মহিলা সঙ্গীত উপ-সংস্কৃতির আরও বেশ কয়েকজন, যেমন আইসিস ব্যান্ডের সদস্যরা ছিলেন। এই সময়কালে, নাইরো 1989 সালের মিশিগান ওমিন্স মিউজিক ফেস্টিভাল এবং 1989 সালের নিউপোর্ট ফোক ফেস্টিভালের মতো স্থানগুলিতে উপস্থিত ছিলেন, যার মধ্যে তাঁর অভিনয়ের অংশ সম্বলিত একটি সিডি প্রকাশিত হয়েছিল। 1991 সালের 4ঠা জুলাই, তিনি ম্যাসাচুসেটসের লেনক্সের ট্যাঙ্গেলউড মিউজিক সেন্টারে বব ডিলানের জন্য যাত্রা শুরু করেন। তাঁর শেষ পারফরম্যান্সের মধ্যে ছিল 1994 সালের নভেম্বরে ইংল্যান্ডের লন্ডনের ইসলিংটনের ইউনিয়ন চ্যাপেল; 1994 সালে দ্য নিউ ইয়র্ক বটম লাইন ক্রিসমাস ইভ শো; এবং 1995 সালের 11 ও 12 ফেব্রুয়ারি লস অ্যাঞ্জেলেসের ম্যাককেবেতে। দ্য টুনাইট শো এবং দ্য লেট শো উইথ ডেভিড লেটারম্যান উভয়ই এই সময়ের মধ্যে একটি টিভি উপস্থিতির জন্য নাইরোকে ব্যাপকভাবে অনুসরণ করেছিল, তবুও তিনি টেলিভিশনে উপস্থিত হওয়ার ক্ষেত্রে তার অস্বস্তির কথা উল্লেখ করে তাদের প্রত্যাখ্যান করেছিলেন (তিনি 1990 সালে ব্রোকেন রেইনবো অন আর্থ ডে-এর শিরোনাম গানটি পরিবেশন করে ভিএইচ-1-এ মাত্র কয়েকটি প্রাথমিক টিভি উপস্থিতি এবং একটি ক্ষণস্থায়ী মুহূর্ত করেছিলেন)। প্রযোজক গ্যারি কাটজের মতে, তিনি স্যাটারডে নাইট লাইভের 1993 সালের শরৎ মরশুমের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে সঙ্গীত অতিথি হওয়ার অনুরোধও প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তিনি কখনও কোনও অফিসিয়াল ভিডিও প্রকাশ করেননি, যদিও 1990-এর দশকে কিছু দ্য বটম লাইনের উপস্থিতির চিত্রগ্রহণের কথা বলা হয়েছিল। | bquac |
2,994 | [
"কোন বছর তার জন্ম হয়েছিল?",
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"সে কি বিবাহিত ছিল?",
"কোনো আকর্ষণীয় তথ্য?",
"অন্য কিছু?",
"তিনি কোন ধরনের গান গেয়েছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"ব্রঙ্কসে।",
"উত্তর নেই",
"তিনি সাবওয়ে স্টেশন এবং রাস্তার কোণে একদল বন্ধুর সাথে গান গেয়েছিলেন।",
"লরা নাইরো ব্রঙ্কসে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, একজন পিয়ানো সুরকার এবং একজন হিসাবরক্ষকের কন্যা।",
"তিনি শাস্ত্রীয়, জ্যাজ এবং পপ সহ বিভিন্ন ধরনের সঙ্গীত গেয়েছেন।"
] | নাইরো ব্রঙ্কসে জন্মগ্রহণ করেছিলেন লরা নিগ্রো, গিল্ডা (বিবাহপূর্ব মিরস্কি) নিগ্রো, একজন হিসাবরক্ষক এবং লুই নিগ্রো, একজন পিয়ানো টিউনার এবং জ্যাজ ট্রাম্পেটারের কন্যা। লরার একটি ছোট ভাই ছিল, জ্যান নিগ্রো, যিনি একজন সুপরিচিত শিশুদের সঙ্গীতশিল্পী হয়ে উঠেছেন। লরা ছিলেন রাশিয়ান ইহুদি, পোলিশ ইহুদি এবং ইতালীয় বংশোদ্ভূত (পিতামহ)। 1970 সালে বিলবোর্ড ম্যাগাজিনকে নাইরো বলেন, "আমি পাঁচ বছর বয়স থেকেই আমার নিজের ছোট্ট পৃথিবী, সঙ্গীতের একটি জগৎ তৈরি করেছি", এবং যোগ করেন যে সঙ্গীত তার জন্য একটি কঠিন শৈশব মোকাবেলার একটি উপায় প্রদান করেছেঃ "আমি কখনই উজ্জ্বল এবং সুখী শিশু ছিলাম না।" ছোটবেলায়, নাইরো নিজেকে পিয়ানো শিখিয়েছিলেন, কবিতা পড়েছিলেন এবং লিওন্টিন প্রাইস, নিনা সিমোন, জুডি গারল্যান্ড, বিলি হলিডে এবং ডেবসি ও রাভেলের মতো শাস্ত্রীয় সুরকারদের মায়ের রেকর্ড শুনেছিলেন। আট বছর বয়সে তিনি তাঁর প্রথম গান রচনা করেন। তার পরিবারের সাথে, তিনি ক্যাটস্কিলসে গ্রীষ্মকাল কাটিয়েছিলেন, যেখানে তার বাবা রিসর্টে ট্রাম্পেট বাজাতেন। তিনি তার শিক্ষার ভিত্তি প্রদানের জন্য নিউ ইয়র্ক সোসাইটি ফর এথিকাল কালচারের সানডে স্কুলকে কৃতিত্ব দেন; তিনি ম্যানহাটনের হাই স্কুল অফ মিউজিক অ্যান্ড আর্টেও অংশ নিয়েছিলেন। নাইরো তার মাসি এবং কাকা, শিল্পী থেরেসা বার্নস্টাইন এবং উইলিয়াম মায়ারোভিটসের ঘনিষ্ঠ ছিলেন, যিনি তার শিক্ষা এবং প্রাথমিক কর্মজীবনে সহায়তা করেছিলেন। উচ্চ বিদ্যালয়ে থাকাকালীন, তিনি সাবওয়ে স্টেশন এবং রাস্তার কোণে একদল বন্ধুর সাথে গান গেয়েছিলেন। তিনি বলেছিলেন, "আমি কিশোর বয়সে কোনও পার্টিতে বা রাস্তায় গান গাইতে যেতাম, কারণ সেখানে সম্প্রীতি গোষ্ঠী ছিল এবং এটি আমার যৌবনের অন্যতম আনন্দ ছিল।" নাইরো মন্তব্য করেছেনঃ "আমি সবসময় কিছু গানের সামাজিক চেতনায় আগ্রহী ছিলাম। আমার মা এবং দাদা প্রগতিশীল চিন্তাবিদ ছিলেন, তাই আমি শান্তি আন্দোলন এবং নারী আন্দোলনে নিজের অবস্থান অনুভব করেছি এবং এটি আমার সঙ্গীতকে প্রভাবিত করেছে। | bquac |
2,995 | [
"সোভিয়েত ইউনিয়নের সঙ্গে নিক্সন কীভাবে যুক্ত?",
"তিনি কি সোভিয়েত ইউনিয়নে গিয়েছিলেন?",
"সেখানে থাকাকালীন তারা কার সঙ্গে আচরণ করেছিল?",
"তারা যা অর্জন করার চেষ্টা করছিল তাতে কি তারা সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সোভিয়েত নেতা কি কখনও আমেরিকায় এসেছিলেন?",
"কে ... | [
"নিক্সন সোভিয়েত ইউনিয়নের সাথে সম্পর্ক উন্নত করার এবং অস্ত্র প্রতিযোগিতা হ্রাস করার প্রচেষ্টার মাধ্যমে যুক্ত ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁরা কমিউনিস্ট পার্টির সাধারণ সম্পাদক লিওনিদ ব্রেজনেভ এবং মন্ত্রিপরিষদের সভাপতি আলেক্সেই কোসিগিনের সঙ্গে কথা বলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"রাষ্ট্রপতি এবং ফার্স্ট... | নিক্সন পারমাণবিক শান্তির বিষয়টিকে সম্বোধন করার জন্য উন্নত আন্তর্জাতিক পরিবেশকে ব্যবহার করেছিলেন। তাঁর চীন সফরের ঘোষণার পর, নিক্সন প্রশাসন তাঁর সোভিয়েত ইউনিয়ন সফরের জন্য আলোচনা শেষ করে। রাষ্ট্রপতি এবং ফার্স্ট লেডি 1972 সালের 22শে মে মস্কোতে এসেছিলেন এবং অন্যান্য শীর্ষস্থানীয় সোভিয়েত কর্মকর্তাদের মধ্যে কমিউনিস্ট পার্টির সাধারণ সম্পাদক লিওনিড ব্রেজনেভ, মন্ত্রিপরিষদের চেয়ারম্যান আলেক্সেই কোসিগিন এবং রাষ্ট্রপ্রধান নিকোলাই পডগর্নি-র সঙ্গে সাক্ষাৎ করেন। নিক্সন ব্রেজনেভের সাথে তীব্র আলোচনায় জড়িত ছিলেন। শীর্ষ সম্মেলন থেকে বাণিজ্য বৃদ্ধি এবং দুটি যুগান্তকারী অস্ত্র নিয়ন্ত্রণ চুক্তির জন্য চুক্তি হয়েছিলঃ এস. এ. এল. টি-1, দুটি পরাশক্তি দ্বারা স্বাক্ষরিত প্রথম ব্যাপক সীমাবদ্ধতা চুক্তি এবং অ্যান্টি-ব্যালিস্টিক ক্ষেপণাস্ত্র চুক্তি, যা আগত ক্ষেপণাস্ত্রগুলিকে বাধা দেওয়ার জন্য পরিকল্পিত ব্যবস্থার বিকাশ নিষিদ্ধ করেছিল। নিক্সন এবং ব্রেজনেভ "শান্তিপূর্ণ সহাবস্থানের" একটি নতুন যুগের ঘোষণা করেছিলেন। সেদিন সন্ধ্যায় ক্রেমলিনে একটি ভোজের আয়োজন করা হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে আরও ভাল সম্পর্ক গড়ে তোলার জন্য চীন ও সোভিয়েত ইউনিয়ন উভয়ই উত্তর ভিয়েতনামের জন্য তাদের কূটনৈতিক সমর্থন কমিয়ে দেয় এবং হ্যানয়কে সামরিক চুক্তিতে আসার পরামর্শ দেয়। নিক্সন পরে তাঁর কৌশল বর্ণনা করেনঃ আমি দীর্ঘদিন ধরে বিশ্বাস করতাম যে ভিয়েতনামে যে কোনও সফল শান্তি উদ্যোগের একটি অপরিহার্য উপাদান হল, যদি সম্ভব হয়, সোভিয়েত ও চীনাদের সাহায্য নেওয়া। যদিও চিনের সঙ্গে সুসম্পর্ক এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের সঙ্গে বিচ্ছিন্নতা নিজেদের মধ্যে শেষ হয়ে গিয়েছিল, আমি যুদ্ধের সমাপ্তি ত্বরান্বিত করার সম্ভাব্য উপায়ও বিবেচনা করেছিলাম। সবচেয়ে খারাপভাবে, ওয়াশিংটন যদি মস্কো এবং বেইজিংয়ের সাথে মোকাবিলা করে তবে হ্যানয় কম আত্মবিশ্বাসী বোধ করতে বাধ্য ছিল। সর্বোপরি, যদি দুটি প্রধান কমিউনিস্ট শক্তি সিদ্ধান্ত নেয় যে তাদের কাছে ভাজার জন্য বড় মাছ রয়েছে, তবে হ্যানয়কে এমন একটি সমঝোতার জন্য আলোচনার জন্য চাপ দেওয়া হবে যা আমরা গ্রহণ করতে পারি। পূর্ববর্তী দুই বছরে সম্পর্কের ক্ষেত্রে যথেষ্ট অগ্রগতি অর্জনের পর, নিক্সন 1974 সালে সোভিয়েত ইউনিয়নে দ্বিতীয় সফর শুরু করেন। তিনি 27শে জুন একটি স্বাগত অনুষ্ঠানে মস্কোতে পৌঁছেছিলেন, সেই সন্ধ্যায় গ্র্যান্ড ক্রেমলিন প্রাসাদে জনতাকে উল্লাস করেছিলেন এবং একটি রাষ্ট্রীয় নৈশভোজে অংশ নিয়েছিলেন। নিক্সন এবং ব্রেজনেভ ইয়াল্টায় মিলিত হন, যেখানে তারা একটি প্রস্তাবিত পারস্পরিক প্রতিরক্ষা চুক্তি, ডিটেনটে এবং এম. আই. আর. ভি নিয়ে আলোচনা করেন। যদিও তিনি একটি ব্যাপক পরীক্ষা-নিষেধাজ্ঞা চুক্তির প্রস্তাব দেওয়ার কথা বিবেচনা করেছিলেন, নিক্সন অনুভব করেছিলেন যে রাষ্ট্রপতি হিসাবে এটি সম্পূর্ণ করার জন্য তাঁর কাছে সময় থাকবে না। এই আলোচনাগুলিতে কোনও উল্লেখযোগ্য অগ্রগতি হয়নি। | bquac |
2,996 | [
"1977 সালে ব্যান্ডটির কী হয়েছিল?",
"ফ্লেশম্যান কে?",
"তারা কি একটি অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"1977 সালের সফরটি কি সফল হয়েছিল?",
"ফ্লেশম্যানের স্থলাভিষিক্ত কে?",
"ইনফিনিটি অ্যালবামটি কি ভালো করেছে?",
"এর কি কোনও হিট গান ছিল?",
"এটি কি মিউজিক চার্টে ভালো করেছে?",
"ইনফিনিটি মুক্তির পর ব্যান্ডটি কী করেছি... | [
"1977 সালে ব্যান্ডটি ফ্লেশম্যানের সাথে সফরে যায়।",
"রবার্ট ফ্লেশম্যান জার্নি ব্যান্ডের প্রাক্তন প্রধান গায়ক।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"স্টিভ পেরি ফ্লেশম্যানের স্থলাভিষিক্ত হন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ইনফিনিটি মুক্তির পর ব্যান্ডটি একজন নতুন ড্রামারকে নিয়োগ করে।",
"স্টিভ স্মিথ।",
"হ্যাঁ।",
... | জার্নির অ্যালবাম বিক্রির উন্নতি হয়নি এবং কলম্বিয়া রেকর্ডস অনুরোধ করেছিল যে তারা তাদের সঙ্গীত শৈলী পরিবর্তন করে এবং একজন ফ্রন্টম্যান যুক্ত করে, যার সাথে কীবোর্ডবাদক গ্রেগ রোলি প্রধান কণ্ঠস্বরের দায়িত্ব ভাগ করে নিতে পারে। ব্যান্ডটি রবার্ট ফ্লিশম্যানকে নিয়োগ করে এবং ফরেনার এবং বস্টনের মতো আরও জনপ্রিয় শৈলীতে রূপান্তরিত হয়। জার্নি 1977 সালে ফ্লিশম্যানের সাথে সফরে যায় এবং একসাথে ব্যান্ডের নতুন অবতার হিট "হুইল ইন দ্য স্কাই" লিখেছিল; তবে, পরিচালনার পার্থক্যের ফলে ফ্লিশম্যান বছরের মধ্যে চলে যান। 1977 সালের শেষের দিকে জার্নি স্টিভ পেরিকে তাদের নতুন প্রধান গায়ক হিসাবে নিয়োগ করে। ব্যান্ডটির ম্যানেজার হার্বি হারবার্ট রয় থমাস বেকারকে প্রযোজক হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন একটি স্তরযুক্ত শব্দ পদ্ধতির যোগ করার জন্য যেমন বেকার তার আগের ব্যান্ড কুইন-এর সাথে করেছিলেন। তাদের নতুন প্রধান গায়ক এবং প্রতিভাবান নতুন প্রযোজকের সাথে জার্নি তাদের চতুর্থ অ্যালবাম ইনফিনিটি (1978) প্রকাশ করে। এই অ্যালবামটি তাদের প্রথম আরআইএএ-প্রত্যয়িত প্ল্যাটিনাম অ্যালবামের মাধ্যমে স্টারডমের পথে যাত্রা শুরু করে। এই অ্যালবামটি, তাদের হিট গান "হুইল ইন দ্য স্কাই" (#57 ইউ. এস.) সহ, তাদের সর্বোচ্চ চার্ট সাফল্য অর্জনের জন্য আরও মূলধারার শব্দ সহ একটি নতুন পথে যাত্রা স্থাপন করেছে। 1978 সালের শেষের দিকে, ম্যানেজার হার্বি হারবার্ট ড্রামার আইন্সলি ডানবারকে বরখাস্ত করেন, যিনি বে এরিয়ার প্রতিদ্বন্দ্বী জেফারসন স্টারশিপে যোগ দেন। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন বার্কলি-প্রশিক্ষিত জ্যাজ ড্রামার স্টিভ স্মিথ। পেরি, শন, রোলি, স্মিথ এবং ভ্যালরি বিবর্তন (1979) রেকর্ড করেছিলেন, যা ব্যান্ডটিকে তাদের প্রথম বিলবোর্ড হট 100 শীর্ষ 20 একক, "লাভিন", "টাচিন", "স্কুইজিন" (#16) এবং প্রস্থান (1980) দিয়েছিল, যা নং-এ পৌঁছেছিল। অ্যালবাম চার্টে 8 নম্বরে। জার্নির নতুন সাফল্য ব্যান্ডটিকে প্রায় সম্পূর্ণ নতুন ফ্যান বেস এনেছে। 1980 সালের ডিপার্চার ওয়ার্ল্ড ট্যুরের সময় ব্যান্ডটি ক্যাপচারড নামে একটি লাইভ অ্যালবাম রেকর্ড করে। কীবোর্ডবাদক গ্রেগ রোলি তারপর ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, তার কর্মজীবনে দ্বিতীয়বার তিনি একটি সফল অভিনয় ছেড়ে চলে যান। কীবোর্ডবাদক স্টিভি "কিস" রোজম্যানকে "দ্য পার্টি'স ওভার (হোপলেসলি ইন লাভ)"-এর জন্য একক স্টুডিও ট্র্যাক রেকর্ড করার জন্য আনা হয়েছিল, কিন্তু রোলি স্থায়ী প্রতিস্থাপন হিসাবে দ্য বেবিসের পিয়ানোবাদক জনাথন কেইনকে সুপারিশ করেছিলেন। কেইন তার নিজস্ব সিন্থেসাইজার দিয়ে রোলির হ্যামন্ড বি-3 অর্গান প্রতিস্থাপন করে, ব্যান্ডটি একটি নতুন দশকের জন্য প্রস্তুত ছিল যেখানে তারা তাদের সর্বশ্রেষ্ঠ সঙ্গীত সাফল্য অর্জন করবে। | bquac |
2,997 | [
"ডাউন বাই ল কি সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"মিস্ট্রি ট্রেন কি একটি বড় রিলিজ ছিল?",
"ডাউন বাই ল কী নিয়ে ছিল?",
"নাইট অন আর্থ-এ কে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"মিস্ট্রি ট্রেনের আবির্ভাব কোন বছর হয়েছিল?",
"নাইট অন আর্থ কোন বছর মুক্তি পায়?",
"ডাউন বাই ল কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
... | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ডাউন বাই ল নিউ অরলিন্সের কারাগার থেকে পালিয়ে আসা তিন অপরাধীকে নিয়ে একটি চলচ্চিত্র।",
"নাইট অন আর্থ-এর প্রধান চরিত্রটির স্পষ্টভাবে নাম উল্লেখ করা হয়নি, তবে এটি বোঝানো হয়েছে যে পাঁচজন ক্যাব চালক এবং তাদের যাত্রীরা গল্পের মূল কেন্দ্রবিন্দু।",
"1989 সালে।",
"1991 সালে।",
"উত্তর ন... | 1986 সালে, জারমুশ লিখেছেন এবং পরিচালনা করেছেন ডাউন বাই ল, এতে অভিনয় করেছেন সঙ্গীতশিল্পী জন লুরি এবং টম ওয়েটস এবং ইতালীয় কৌতুক অভিনেতা রবার্তো বেনিগনি (আমেরিকান দর্শকদের কাছে তাঁর পরিচয়) তিনজন দোষী হিসাবে যারা নিউ অরলিন্সের কারাগার থেকে পালিয়ে যায়। কালো এবং সাদা ছবিতে পরিচালকের আগের প্রচেষ্টার মতো শ্যুট করা, এই গঠনমূলক নব্য-নোয়ারটি ছিল ডাচ চিত্রগ্রাহক রবি মুলারের সাথে জার্মুশের প্রথম সহযোগিতা, যিনি ওয়েন্ডার্সের সাথে তাঁর কাজের জন্য পরিচিত ছিলেন। তাঁর পরবর্তী দুটি চলচ্চিত্র সমান্তরাল আখ্যান নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলঃ মিস্ট্রি ট্রেন (1989) একটি ছোট মেমফিস হোটেলের আশেপাশে একই রাতে তিনটি ধারাবাহিক গল্প বলেছিল এবং নাইট অন আর্থ (1991) পাঁচটি ভিন্ন বিশ্ব শহরে পাঁচজন ক্যাব চালক এবং তাদের যাত্রীদের জড়িত করেছিল, লস অ্যাঞ্জেলেসে সূর্যাস্ত থেকে শুরু করে হেলসিংকিতে সূর্যোদয়ের সময় শেষ হয়েছিল। জার্মুশের আগের কাজের তুলনায় কম অন্ধকার এবং বিষণ্ণ, মিস্ট্রি ট্রেন তবুও আমেরিকা সম্পর্কে পরিচালকের জিজ্ঞাসা ধারণাটি ধরে রেখেছে। তিনি প্রায় এক সপ্তাহের মধ্যে নাইট অন আর্থ লিখেছিলেন, তার লেখা আরেকটি চলচ্চিত্রের প্রযোজনার পতনে হতাশ হয়ে এবং বেনিগনি, জেনা রোল্যান্ডস, উইনোনা রাইডার এবং ইসাচ ডি ব্যাঙ্কোলের মতো বন্ধুদের সাথে দেখা ও সহযোগিতা করার ইচ্ছা থেকে। তাঁর প্রাথমিক কাজের ফলস্বরূপ, জারমুশ আমেরিকান রোড চলচ্চিত্রের প্রবণতার একজন প্রভাবশালী প্রতিনিধি হয়ে ওঠেন। মূলধারার চলচ্চিত্রপ্রেমীদের কাছে আবেদন করার উদ্দেশ্যে নয়, এই প্রথম দিকের জার্মুশ চলচ্চিত্রগুলি আর্ট হাউস দর্শকদের দ্বারা গৃহীত হয়েছিল, যা ইউরোপ এবং জাপানে একটি ছোট কিন্তু নিবেদিত আমেরিকান অনুসারী এবং কাল্ট মর্যাদা অর্জন করেছিল। চারটি চলচ্চিত্রের প্রত্যেকটির প্রিমিয়ার নিউইয়র্ক চলচ্চিত্র উৎসবে হয়েছিল, যখন মিস্ট্রি ট্রেন 1989 সালের কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রতিযোগিতায় ছিল। যদিও পর্যালোচকরা মিস্ট্রি ট্রেন এবং নাইট অন আর্থ-এর আকর্ষণ এবং দক্ষতার প্রশংসা করেছিলেন, তবে এই প্রাথমিক সময়ের শেষে জারমুশের স্বতন্ত্র নান্দনিক এবং লেখকের অবস্থান সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করেছিল, পরিচালককে ক্রমবর্ধমান পুনরাবৃত্তি এবং ঝুঁকি-বিদ্বেষের জন্য অভিযুক্ত করা হয়েছিল। 1989 সালে কাল্ট কমেডি লেননিগ্রাদ কাউবয়েস গো আমেরিকায় ব্যবহৃত গাড়ি ব্যবসায়ী হিসাবে একটি চলচ্চিত্রের উপস্থিতি রোড মুভি ঘরানার প্রতি তাঁর আগ্রহ এবং অংশগ্রহণকে আরও দৃঢ় করে তোলে। 1991 সালে জারমুশ জন লুরির কাল্ট টেলিভিশন সিরিজ ফিশিং উইথ জনের প্রথম পর্বে নিজের ভূমিকায় উপস্থিত হন। | bquac |
2,998 | [
"এ কোন্ ধরনের সঙ্গীত?",
"মুছে ফেলা গানগুলি কী কী ছিল?",
"গানটি কে লিখেছেন?",
"সঙ্গীতের কিছু গান কি ছিল?",
"সঙ্গীত সম্পর্কে আমার আর কী জানা উচিত?"
] | [
"এর সঙ্গীত বেশিরভাগই পপ এবং শো সুর।",
"মুছে ফেলা গানগুলি প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"1965 সালের লিঙ্কন সেন্টার পুনরুজ্জীবনের রেকর্ডিংয়ে রাইটকে বিলির ভূমিকায় পুনরাবৃত্তি করা হয়েছিল।)"
] | 1945 সালের ব্রডওয়ে প্রযোজনার কাস্ট অ্যালবামটি 78-এর দশকে প্রকাশিত হয়েছিল এবং স্কোরটি উল্লেখযোগ্যভাবে কাটা হয়েছিল-যেমন 1950 সালের লন্ডনের কাস্ট রেকর্ডিং ছিল। থিয়েটার ইতিহাসবিদ জন কেনরিক 1945 সালের রেকর্ডিং সম্পর্কে উল্লেখ করেছেন যে 78 টি বিন্যাসের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য বেশ কয়েকটি গান সংক্ষিপ্ত করতে হয়েছিল, তবে "সোলিলোকুই"-এর একটি ছোট অংশ অন্য কোনও রেকর্ডিংয়ে পাওয়া যায়নি, কারণ স্টুডিও রেকর্ডিং হওয়ার পরপরই রজার্স স্কোর থেকে এটি কেটে ফেলেছিলেন। 1956 সালের চলচ্চিত্রের জন্য বেশ কয়েকটি গান কাটা হয়েছিল, তবে মুছে ফেলা দুটি সংখ্যা রেকর্ড করা হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে ধরে রাখা হয়েছিল। 2001 সালে প্রকাশিত সাউন্ডট্র্যাকের সম্প্রসারিত সিডি সংস্করণে চলচ্চিত্রের জন্য রেকর্ড করা সমস্ত গান রয়েছে, যার মধ্যে কাটা অংশ এবং প্রায় সমস্ত নাচের সংগীত রয়েছে। 1965 সালের লিঙ্কন সেন্টার পুনরুজ্জীবনের রেকর্ডিংয়ে রাইটকে বিলির ভূমিকায় পুনরাবৃত্তি করতে দেখা যায়। ক্যারোসেলের গানের স্টুডিও রেকর্ডিং 1956 সালে মুক্তি পায় (বিলি হিসেবে রবার্ট মেরিল, জুলি হিসেবে প্যাট্রিস মুন্সেল এবং ক্যারি হিসেবে ফ্লোরেন্স হেন্ডারসন), 1962 এবং 1987 সালে। 1987 সালের সংস্করণে স্যামুয়েল রামি, বারবারা কুক এবং সারাহ ব্রাইটম্যান সহ অপেরা এবং সঙ্গীত তারকাদের মিশ্রণ ছিল। কেনরিক আলফ্রেড ড্রেক, রবার্টা পিটার্স, ক্লারামে টার্নার, লি ভেনোরা এবং নরম্যান ট্রেইগল সহ অসাধারণ অভিনেতাদের জন্য 1962 সালের স্টুডিও রেকর্ডিংয়ের সুপারিশ করেন। হিটনার প্রযোজনার লন্ডন (1993) এবং নিউ ইয়র্ক (1994) উভয় কাস্ট অ্যালবামে সংলাপের কিছু অংশ রয়েছে যা হিসচাকের মতে, মাইকেল হেইডেনের বিলির চিত্রায়নের শক্তির কথা বলে। স্যালি মারফির জুলি এবং শক্তিশালী সহায়ক অভিনেতাদের (অড্রা ম্যাকডোনাল্ডকে তিনি শুনেছেন সেরা ক্যারি বলে অভিহিত করেছেন) কারণে হেডেনের অসম গান গাওয়া সত্ত্বেও কেনরিক 1994 সালে ডিস্কে ক্যারোসেলের সেরা চারপাশের পারফরম্যান্স রেকর্ডিংয়ের বিচার করেন। 2015 সালে স্ট্রাটফোর্ড ফেস্টিভাল একটি রেকর্ডিং প্রকাশ করে। | bquac |
2,999 | [
"অ্যান্টিওক কলেজে হোরেস ম্যানের অবস্থান কী ছিল?",
"হোরেস মান কিভাবে মারা যান?",
"হোরেস মান কি অসুস্থ ছিলেন?",
"শেষ বছরগুলিতে তিনি আর কী কী করেছিলেন?",
"ইউনিটেরিয়ান গির্জায় তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর পরবর্তী বছরগুলিতে কোনও বই লিখেছিলেন?"
] | [
"হোরেস মান ওহাইওর ইয়েলো স্প্রিংসে সদ্য প্রতিষ্ঠিত অ্যান্টিওক কলেজের সভাপতি ছিলেন।",
"1859 সালের গ্রীষ্মে তিনি মারা যান।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর শেষ বছরগুলিতে, তিনি ইউনিটেরিয়ান চার্চে যোগ দেওয়ার কারণে তাঁর বিরুদ্ধে সাম্প্রদায়িকতার প্রতি অবিচল থাকার অভিযোগ আনা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1852 সালের সেপ্টেম্বরে, তিনি ফ্রি সয়েল পার্টি দ্বারা ম্যাসাচুসেটসের গভর্নরের জন্য মনোনীত হন এবং একই দিনে ওহাইওর ইয়েলো স্প্রিংসে সদ্য প্রতিষ্ঠিত অ্যান্টিওক কলেজের সভাপতি নির্বাচিত হন। রাজ্যপালের নির্বাচনে ব্যর্থ হয়ে তিনি কলেজের সভাপতির দায়িত্ব গ্রহণ করেন, যেখানে তিনি মৃত্যুর আগ পর্যন্ত দায়িত্ব পালন করেন। সেখানে তিনি অর্থনীতি, দর্শন এবং ধর্মতত্ত্ব পড়াতেন; তিনি ছাত্রদের কাছে এবং মিডওয়েস্ট জুড়ে সাধারণ দর্শকদের কাছে জনপ্রিয় ছিলেন যারা পাবলিক স্কুলগুলির প্রচারের জন্য তাঁর বক্তৃতাগুলিতে উপস্থিত ছিলেন। মান প্রথম মহিলা অনুষদ সদস্যকে তার পুরুষ সহকর্মী, রেবেকা পেনেল, তার ভাগ্নির সাথে সমান ভিত্তিতে বেতন দেওয়ার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। 1859 সালের ক্লাসের কাছে তাঁর প্রারম্ভিক বার্তা ছিল "মানবতার জন্য কিছু বিজয় অর্জন না করা পর্যন্ত মরতে লজ্জা পাবেন"। অ্যান্টিওক কলেজ খ্রিস্টান সংযোগ দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যা পরে তার আর্থিক সহায়তা প্রত্যাহার করে নেয় যার ফলে কলেজটি বহু বছর ধরে সাম্প্রদায়িক অন্তর্দ্বন্দ্বের কারণে স্বল্প আর্থিক সম্পদ নিয়ে লড়াই করে। মান নিজেই সাম্প্রদায়িকতার প্রতি অবিচল থাকার অভিযোগে অভিযুক্ত হয়েছিলেন কারণ, পূর্বে লালন-পালনের মাধ্যমে একজন কংগ্রেসনালিস্ট, তিনি ইউনিটেরিয়ান চার্চে যোগ দিয়েছিলেন। 1859 সালে শুরু হওয়ার পরপরই তিনি ভেঙে পড়েন এবং সেই গ্রীষ্মে মারা যান। অ্যান্টিওক ইতিহাসবিদ রবার্ট স্ট্রাকার লিখেছেন যে মানকে "ক্রুসেডিং সাম্প্রদায়িকদের দ্বারা ক্রুশবিদ্ধ করা হয়েছিল"। রাল্ফ ওয়াল্ডো এমারসন দুঃখ প্রকাশ করে বলেন, "এন্টিওকে শ্রম ও জীবনের মারাত্মক অপচয় বলে মনে হয়।" মান-এর স্ত্রী, যিনি যন্ত্রণায় লিখেছিলেন যে "শাহাদাতের রক্ত সেই জায়গায় জল দেয়", পরে ইয়েলো স্প্রিংস থেকে তাঁর দেহকে বিচ্ছিন্ন করে দেন। রোড আইল্যান্ডের প্রভিডেন্সের নর্থ বারিয়াল গ্রাউন্ডে তাঁর প্রথম স্ত্রী শার্লট মেসার ম্যানের পাশে তাঁকে সমাহিত করা হয়। (শার্লট মেসার মান ছিলেন ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রথম দিকের সভাপতি আসা মেসারের কন্যা।) | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.