id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2 values |
|---|---|---|---|---|
300 | [
"ব্ল্যাকফুট কনফেডারেশন কখন শুরু হয়?",
"ব্ল্যাকফুটের প্রাথমিক ইতিহাসের কোনও রেকর্ড আছে কি?",
"ব্ল্যাকফুটের প্রাথমিক সমাজ কীভাবে কাজ করেছিল?",
"তারা কোথায় তাদের উৎপত্তি বলে মনে করে?",
"তারা কী ধরনের ঈশ্বরের কাছে প্রার্থনা করেছিল?",
"তারা কি শিকারী ছিল?",
"ব্ল্যাকফুট সম্পর্কে সবচেয়ে আকর্ষণীয় তথ্য কী?"
... | [
"ব্ল্যাকফুট কনফেডারেশন নিতসিতাপি উপজাতিদের দ্বারা শুরু হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"ব্ল্যাকফুটের প্রাথমিক সমাজ সম্ভবত আত্মীয়তার সম্পর্ক এবং উপজাতীয় নেতৃত্বকে কেন্দ্র করে সংগঠিত হয়েছিল।",
"তারা মনে করে যে তারা মধ্য-পশ্চিম উত্তর আমেরিকার গ্রেট প্লেইন থেকে উদ্ভূত হয়েছে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"ব্ল্যাকফুট... | নিটসিটাপি, যা ব্ল্যাকফুট বা ব্ল্যাকফিট ইন্ডিয়ান নামেও পরিচিত, মন্টানার গ্রেট প্লেইন এবং কানাডার আলবার্টা ও সাসকাচুয়ান প্রদেশে বাস করে। নিতসিতাপি উপজাতিদের মধ্যে কেবল একটি উপজাতিকে ব্ল্যাকফুট বা সিকসিকা বলা হয়। এই নামটি চামড়া দিয়ে তৈরি জনগণের মোকাসিনের রঙ থেকে এসেছে বলে মনে করা হয়। তারা সাধারণত তাদের মোকাসিনগুলির তলদেশ কালো রঙ করত বা রঙ করত। একটি কিংবদন্তি কাহিনী দাবি করে যে সিকসিকা তৃণভূমির আগুনের ছাইয়ের মধ্য দিয়ে হেঁটেছিল, যা তাদের মোকাসিনগুলির তলদেশকে কালো রঙ দিয়েছিল। ভাষা এবং সাংস্কৃতিক নিদর্শনগুলির কারণে, নৃতত্ত্ববিদরা বিশ্বাস করেন যে নিৎসিতাপির উৎপত্তি মধ্য-পশ্চিম উত্তর আমেরিকার বৃহৎ সমভূমিতে হয়নি, বরং দেশের উপরের উত্তর-পূর্ব অংশ থেকে অভিবাসিত হয়েছিল। বর্তমানে উত্তর-পূর্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বনাঞ্চলে বসবাস করার সময় তারা একটি গোষ্ঠী হিসাবে একত্রিত হয়েছিল। এগুলি বেশিরভাগই কানাডা এবং মেইন রাজ্যের মধ্যে আধুনিক সময়ের সীমান্তের আশেপাশে অবস্থিত ছিল। 1200 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে নিতসিতাপি আরও জমির সন্ধানে অগ্রসর হতে থাকে। তারা পশ্চিমে চলে যায় এবং বর্তমান কানাডার গ্রেট লেকের উত্তরে কিছু সময়ের জন্য বসতি স্থাপন করে, তবে বিদ্যমান উপজাতিদের সাথে সম্পদের জন্য প্রতিযোগিতা করতে হয়েছিল। তারা গ্রেট লেক এলাকা ছেড়ে পশ্চিম দিকে যেতে থাকে। যখন তারা স্থানান্তরিত হয়, তখন তারা সাধারণত তাদের জিনিসপত্র একটি এ-আকৃতির স্লেজে প্যাক করে, যাকে ট্র্যাভোইস বলা হয়। ট্র্যাভোয়া শুকনো জমিতে পরিবহনের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। ব্ল্যাকফুট ট্র্যাভোয়া টানতে কুকুরের উপর নির্ভর করত; তারা 18 শতকের আগে পর্যন্ত ঘোড়া সংগ্রহ করেনি। গ্রেট লেক এলাকা থেকে তারা পশ্চিম দিকে অগ্রসর হতে থাকে এবং শেষ পর্যন্ত গ্রেট প্লেইনে বসতি স্থাপন করে। উত্তরে সাসকাচুয়ান নদী, দক্ষিণে রিও গ্র্যান্ডে, পূর্বে মিসিসিপি নদী এবং পশ্চিমে রকি পর্বতমালা সহ সমভূমিগুলি প্রায় 7,80,000 বর্গ মাইল (2,000,000 বর্গ কিলোমিটার) জুড়ে ছিল। ঘোড়ার ব্যবহার গ্রহণ করে, নিতসিতাপি 18 শতকের শেষের দিকে সমভূমির অন্যতম শক্তিশালী ভারতীয় উপজাতি হিসাবে নিজেদের প্রতিষ্ঠিত করে, নিজেদেরকে "সমভূমির প্রভু" নাম অর্জন করে। নিতসিতাপি গল্পগুলি "অনাদিকাল" থেকে তাদের বাসস্থান এবং তাদের সমতল অঞ্চলের দখলের সন্ধান করে। | bquac |
301 | [
"এরিকের সঙ্গে তার সম্পর্ক কী ছিল?",
"এরিক লিন্ড্রোস কে ছিলেন?",
"সেই ফাইনালগুলি কীভাবে শেষ হয়েছিল?",
"ক্লার্ক কি তাকে পরামর্শ দিয়েছিলেন?",
"তাদের মধ্যে কি কখনও ভাল সম্পর্ক ছিল?"
] | [
"জেনারেল ম্যানেজার হিসেবে ক্লার্কের সময়টা ছিল বিতর্কিত।",
"এরিক লিন্ড্রোস ছিলেন একজন পেশাদার আইস হকি খেলোয়াড়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | জেনারেল ম্যানেজার হিসাবে ক্লার্কের সময়ে এরিক লিন্ড্রোস এবং তার বাবা-মা, বিশেষত তার বাবা কার্ল, যিনি এরিকের এজেন্ট ছিলেন, তার সাথে তার বিরোধের চেয়ে বেশি বিতর্কিত আর কিছুই ছিল না। লিন্ড্রোসের জন্য একটি নতুন চুক্তি নিয়ে আলোচনা করার সময় 1997-98 মরশুমের পরে সমস্যা শুরু হয়। ক্লার্ক তাকে বাণিজ্য করার হুমকি দিয়ে বলেছিলেন, "আপনি যদি খেলায় সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক পাওয়া খেলোয়াড় হতে চান বা তার কাছাকাছি যেতে চান, তাহলে আপনাকে সেভাবেই খেলতে হবে।" যদিও লিন্ড্রোস ট্রেড করা হয়নি এবং তিনি 1998-99 মরসুমে ভাল খেলেছিলেন, 1 এপ্রিল ন্যাশভিল প্রিডেটার্সের বিরুদ্ধে একটি খেলার সময় ফুসফুস ভেঙে যাওয়ার পরে তার মরসুমটি সংক্ষিপ্ত করা হয়েছিল। লিন্ড্রোসের বাবা-মা দলের প্রশিক্ষক জন ওরলির সমালোচনা করেছিলেন এবং দাবি করেছিলেন যে ক্লার্ক তাদের ছেলেকে ফিলাডেলফিয়ায় ফিরে যাওয়ার বিমানে তোলার চেষ্টা করে তাকে হত্যা করার চেষ্টা করেছিলেন, যা তার অবস্থার কারণে মারাত্মক হত। 2000 সালের মার্চ মাসে লিন্ড্রোস ওরলির সমালোচনা করার পর (মরশুমের দ্বিতীয়বার) ক্লার্ক লিন্ড্রোসকে দলের অধিনায়কের পদ থেকে সরিয়ে দেন। অনুশীলনের সময় তৃতীয়বার মাথায় আঘাত পাওয়ার কয়েক সপ্তাহ পর, লিন্ড্রোস ইস্টার্ন কনফারেন্স ফাইনালের 6ষ্ঠ গেমের জন্য ফ্লায়ার্স লাইনে ফিরে আসেন এবং 7ম গেমের সময় মরসুমের চতুর্থবার (27 মাসে তাঁর 6ষ্ঠ) মাথায় আঘাত পান। পরে, ক্লার্ক বলেছিলেন যে তিনি এরিককে অপছন্দ করেন না, তবে তার বাবা-মায়ের সাথে তার সমস্যা ছিল, এই বলে যে, "সে যদি ফিরে আসতে চায়, তবে তার বাবা আমাদের ফোন করে বলতে পারবেন না যে কার সাথে বাণিজ্য করতে হবে এবং কার সাথে তিনি এরিকের সাথে খেলতে চান এবং কে এরিকের সাথে খেলতে পারে না।" লিন্ড্রোস আর কখনও ফ্লায়ার্সের হয়ে খেলেননি, কারণ তিনি অফ-সিজনে ফ্লায়ার্সের যোগ্যতা অর্জনের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং 2000-01 মরসুমে বসেছিলেন। লিন্ড্রোস টরন্টোতে একটি বাণিজ্যের জন্য চাপ দিয়েছিলেন কিন্তু শেষ মুহূর্তে সেই পদক্ষেপটি ভেঙে যায় যখন ক্লার্ক এবং লিফসের ম্যানেজার প্যাট কুইন শর্তে একমত হতে পারেননি। [4] ক্লার্ক অবশেষে 2001 সালের আগস্টে লিন্ড্রোসকে নিউ ইয়র্ক রেঞ্জার্সের কাছে হস্তান্তর করেন। বাণিজ্যের পরে, ক্লার্ক বলেছিলেন, "সে আবার খেলবে কিনা বা আমি তাকে আর কখনও দেখতে পাব কিনা তা নিয়ে আমি মাথা ঘামাই না। সে যা করেছে তা আমাদের দলের জন্য উত্তেজনা সৃষ্টি করেছে "। 2007 সালের নভেম্বরে লিন্ড্রোস অবসর নেওয়ার পর ক্লার্ক বলেন যে লিন্ড্রোস হকি হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। "হ্যাঁ, তার খেলার দক্ষতার উপর ভিত্তি করে এবং একজন খেলোয়াড় হিসাবে তার অবদানের উপর ভিত্তি করে, আমি মনে করি আপনাকে সমস্ত বাজে কাজগুলি আলাদা করতে হবে। বিশেষত যখন তিনি ফ্লায়ার্সের হয়ে খেলতেন, তখন এটি ছিল অসাধারণ, প্রভাবশালী হকি-ছোট মানুষের দক্ষতার সাথে বিশাল, বড় পুরুষদের মধ্যে প্রথম। লিন্ড্রোস এবং ক্লার্ক উভয়ই 31শে ডিসেম্বর, 2011-এ 2012 শীতকালীন ক্লাসিক অ্যালামনাই গেমের সময় ফিলাডেলফিয়া ফ্লায়ার্স অ্যালামনাইয়ের হয়ে খেলেছিলেন। প্রতিপক্ষ দল ছিল নিউ ইয়র্ক রেঞ্জার্স অ্যালামনাই। উভয় পুরুষই খেলাটিকে বেড়া মেরামত করার সুযোগ হিসাবে স্বীকার করেছিলেন। (টি) তাঁর অ্যালামনাই গেম একবার পুড়ে যাওয়া সেতুগুলি পুনর্নির্মাণের সুযোগ দিয়েছে। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, ক্লার্ক একাধিকবার বলেছেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে লিন্ড্রোস হল অফ ফেমের অন্তর্ভুক্ত, এবং লিন্ড্রোস ক্লার্কের সাথে তার অনেক মতবিরোধ স্বীকার করেছেন এবং এগিয়ে যাওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করেছেন। | bquac |
302 | [
"প্রশাসনের কী হল?",
"তাঁর কোনও দল কি স্ট্যানলি কাপ জিতেছে?",
"তিনি কি কখনও ফ্লায়ার্স ছাড়া অন্য দলের মহাব্যবস্থাপক ছিলেন?",
"সে কি এখনও হকির সঙ্গে জড়িত?",
"1991 সালে নর্থ স্টারদের সঙ্গে ফাইনাল কীভাবে হয়েছিল?"
] | [
"একজন মহাব্যবস্থাপক হিসেবে ক্লার্কের সফল কর্মজীবন ছিল, যিনি ফ্লায়ার্সকে দুটি স্ট্যানলি কাপ ফাইনালে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং টানা 11টি মরশুমে প্লে-অফে জায়গা করে নিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | অবসর গ্রহণের পর, ফ্লায়ার্সের মহাব্যবস্থাপক হিসাবে ক্লার্কের প্রথম কর্মজীবন ছয়টি মরশুম স্থায়ী হয় এবং 1985 এবং 1987 সালে স্ট্যানলি কাপ ফাইনালে দুটি সফর অন্তর্ভুক্ত ছিল। ফ্রন্ট অফিসে তার প্রথম পাঁচটি মরশুমের প্রত্যেকটিতে প্লে-অফ করার পরে, ফ্লায়ার্স 1989-90 মরশুমে হেরে যায় এবং প্লে-অফ মিস করে, যার ফলে ফ্লায়ার্সের সভাপতি জে স্নাইডার তাকে বরখাস্ত করেন। ক্লার্ক মিনেসোটা নর্থ স্টারসে চলে যান এবং নর্থ স্টারের মহাব্যবস্থাপক হিসাবে দুটি মরশুম কাটান, যার মধ্যে একটি 1991 সালে ফাইনালে একটি বিস্ময়কর রান দেখেছিল। মিনেসোটা ছেড়ে, ক্লার্ক ফিলাডেলফিয়ায় ফিরে আসেন এবং 1992-93 মরশুমে সিনিয়র ভাইস প্রেসিডেন্টের ভূমিকা গ্রহণ করেন এবং তার প্রথম মরশুমে তরুণ ফেনোম এরিক লিন্ড্রোসের পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করেন। ক্লার্ক শীঘ্রই এগিয়ে যান এবং সম্প্রসারণ ফ্লোরিডা প্যান্থার্সের সাথে মহাব্যবস্থাপকের পদ গ্রহণ করেন, যে দলটি 1993-94-এ একটি মরসুমে জয় এবং পয়েন্টের জন্য সম্প্রসারণ দলের রেকর্ড স্থাপন করেছিল। তিনি 1994-95 মরশুমের আগে ফ্লায়ার্সের মহাব্যবস্থাপকের ভূমিকায় ফিরে আসেন (ফ্লোরিডাকে নগদ অর্থ এবং 1994 সালের এনএইচএল এন্ট্রি খসড়ায় ফিলাডেলফিয়ার দ্বিতীয় রাউন্ডের খসড়া বাছাই দিয়ে ক্ষতিপূরণ দেওয়া হয়েছিল), এবং তিনি দলকে কাপ প্রতিযোগী হিসাবে পুনর্নির্মাণ করেছিলেন। ফ্লায়ার্সের মহাব্যবস্থাপক হিসাবে তাঁর দ্বিতীয় মেয়াদে দলটি টানা 11 মরশুমে প্লে-অফে উঠেছিল কিন্তু একবার (1997) ফাইনালে পৌঁছেছিল। 2006-07 মরশুমের খারাপ শুরুর পর, ক্লার্ক সম্ভাব্য ক্লান্তি এবং ইচ্ছার অভাবের কথা উল্লেখ করে পদত্যাগ করেন। ক্লার্ক 2006 সালের 4ঠা ডিসেম্বর ফ্র্যাঞ্চাইজিতে ফিরে আসেন এবং সিনিয়র ভাইস প্রেসিডেন্ট মনোনীত হন। | bquac |
303 | [
"প্যাট রবার্টসনের কি পরিবার আছে?",
"তাঁর পরিবারে কে রাজনীতিতে জড়িত?",
"রবার্টসন কি বিবাহিত?",
"রবার্টসনের কি কোনো সন্তান আছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"রবার্টসনের শৈশব সম্পর্কে আমার কি কিছু জানা উচিত?",
"প্যাট রবার্টসনের স্ত্রী জীবিকার জন্য কী করেছিলেন?",
"প্যাট রবার্... | [
"হ্যাঁ।",
"আবসালম উইলিস রবার্টসন (1887-1971), একজন রক্ষণশীল ডেমোক্র্যাটিক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটর।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর স্ত্রী ওহাইওর কলম্বাসের ওহাইও স্টেট ইউনিভার্সিটিতে নার্সিংয়ের ছাত্রী ছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | ম্যারিয়ন গর্ডন রবার্টসন 1930 সালের 22শে মার্চ ভার্জিনিয়ার লেক্সিংটনে একটি বিশিষ্ট রাজনৈতিক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন, যিনি দুই পুত্রের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ ছিলেন। তাঁর বাবা-মা ছিলেন আবসালম উইলিস রবার্টসন (1887-1971), একজন রক্ষণশীল ডেমোক্র্যাটিক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটর এবং তাঁর স্ত্রী গ্ল্যাডিস চার্চিল (নী উইলিস; 1897-1968), একজন গৃহিণী এবং একজন সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন। তিনি মিস ওহিও স্টেট প্রতিযোগিতায় ফ্যাশন মডেল এবং বিউটি কুইন অ্যাডেলিয়া "ডেডে" এলমারের (জন্ম 3 ডিসেম্বর, 1927, কলম্বাস, ওহিওতে) সাথে দেখা করেন, যিনি ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে নার্সিংয়ে স্নাতকোত্তরের জন্য পড়াশোনা করছিলেন। তিনি ওহাইওর কলম্বাসের ওহাইও স্টেট ইউনিভার্সিটিতে নার্সিংয়ের ছাত্রীও ছিলেন। 1954 সালের 26শে আগস্ট তাঁরা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন এবং তাঁরা দুজনেই অর্থনৈতিক সাফল্যের পথে ছিলেন। তাঁর পরিবারে চার সন্তান রয়েছে, তাদের মধ্যে গর্ডন পি. রবার্টসন এবং টিম রবার্টসন এবং 2016 সালের মাঝামাঝি পর্যন্ত 14 জন নাতি-নাতনি এবং 7 জন প্রপৌত্র রয়েছে। অল্প বয়সে, রবার্টসনকে তার ছয় বছর বয়সী ভাই উইলিস রবার্টসন জুনিয়র প্যাট ডাকনাম দিয়েছিলেন, যিনি ছোটবেলায় "প্যাট, প্যাট, প্যাট" বলার সময় তার গালে থুতু ফেলতে পছন্দ করতেন। বয়স বাড়ার সঙ্গে সঙ্গে রবার্টসন ভেবেছিলেন যে লোকেরা কোন প্রথম নামটি ব্যবহার করুক। তিনি "ম্যারিয়ন" কে নারীহীন এবং "এম গর্ডন" কে আক্রান্ত বলে মনে করেছিলেন, তাই তিনি তাঁর শৈশবের ডাকনাম "প্যাট" বেছে নিয়েছিলেন। একটি জনসাধারণের ভাবমূর্তি তৈরিতে নামগুলির গুরুত্ব সম্পর্কে তাঁর দৃঢ় সচেতনতা তাঁর রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের সময় আবার প্রদর্শিত হয়েছিল যখন তিনি তাঁকে "টেলিভিশন ধর্মপ্রচারক" বলার জন্য এনবিসি নিউজের বিরুদ্ধে মামলা করার হুমকি দিয়েছিলেন, যা পরে "টেলিভিশন ধর্মপ্রচারক" হয়ে ওঠে, এমন এক সময়ে যখন জিমি সোয়াগার্ট এবং জিম ব্যাকার কেলেঙ্কারির শিকার ছিলেন। 2015 সালের 2রা এপ্রিল, সহকর্মী টেলিভিশন ধর্মপ্রচারক রবার্ট এইচ. শুলার অন্ননালীর ক্যান্সারের সাথে দুই বছরের লড়াইয়ের পর মারা যান। রবার্টসন সিবিএন News.com-এর মাধ্যমে একটি বিবৃতি প্রকাশ করেছেনঃ "ক্যালিফোর্নিয়ার গার্ডেন গ্রোভের ক্রিস্টাল ক্যাথেড্রালের প্রতিষ্ঠাতা যাজক, আমার প্রিয় বন্ধু রবার্ট শুলার-এর প্রয়াণে আমি দুঃখিত। রবার্ট শুলার বিংশ শতাব্দীর খ্রিস্টান ইতিবাচক চিন্তাভাবনা এবং আশাবাদী কর্মের মাত্রা নির্ধারণ করেছিলেন। তিনি এখন স্বর্গে প্রভুর সঙ্গে রয়েছেন, কিন্তু পৃথিবীতে তাঁর উত্তরাধিকার দীর্ঘকাল থাকবে। " 2017 সালের আগস্টে, ঘোড়ায় চড়ে সামান্য আহত হওয়ার পর রবার্টসনকে হাসপাতালে ভর্তি করা হয়। 21শে ফেব্রুয়ারী, 2018-এ, আরেকজন সহকর্মী টেলিভিশন ধর্মপ্রচারক, বিলি গ্রাহাম পার্কিনসন রোগের জটিলতায় মারা যান। রবার্টসন সিবিএন News.com-এর মাধ্যমে একটি বিবৃতি প্রকাশ করেছেনঃ "আমি বিলি গ্রাহামের প্রয়াণে শোকাহত আমার লক্ষ লক্ষ সহখ্রিস্টানদের সাথে যোগ দিচ্ছি। নিঃসন্দেহে, বিলি ছিলেন আমেরিকার ধর্মপ্রচারক খ্রিস্টধর্মের প্রধান কণ্ঠস্বর-রাষ্ট্রপতির একজন উপদেষ্টা এবং বিশ্বজুড়ে তাঁর ধর্মযুদ্ধে অংশগ্রহণকারী বহু মানুষের জন্য একজন আধ্যাত্মিক পথপ্রদর্শক। এরপর তিনি যোগ করেনঃ "বিলি ব্যক্তিগতভাবে আমার একজন প্রিয় বন্ধু এবং আমি তাকে মিস করব। তিনি এখন আমাদের স্বর্গীয় পিতার সঙ্গে আছেন, সুস্থ ও সুখী, এবং তাঁর প্রিয় স্ত্রী রূথের সঙ্গে চিরকাল যোগ দিয়েছেন। আমি ফ্রাঙ্কলিন, অ্যান গ্রাহাম লটজ এবং বিলির অন্যান্য সন্তানদের প্রতি গভীর সহানুভূতি জানাচ্ছি যারা বিশ্বজুড়ে তাঁর উত্তরাধিকার অব্যাহত রেখেছে। " | bquac |
304 | [
"লির হাস্যরসের মধ্যে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"কেন তিনি হাস্যরসাত্মক ছিলেন?",
"লি-র জন্য এর অর্থ কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কি বলেছিল সে?",
"সাংবাদিকের প্রতিক্রিয়া কেমন ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনো মন্তব্য করেছেন?"
] | [
"উত্তরঃ লি-র হাস্যরসের ক্ষেত্রে এটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এটি তাকে সহজলভ্য করে তুলেছিল এবং সংবাদমাধ্যমে তাকে উদ্ধৃত করার সুযোগ করে দিয়েছিল।",
"তিনি হাস্যরসাত্মক ছিলেন কারণ তিনি রসিকতা করতেন এবং সংবাদপত্র ও জনসাধারণ তাদের দেখে হাসত।",
"উত্তর নেই",
"1975 সালের ওয়েস্টার্ন ওপেনে বজ্রপাতের শিকার হওয়ার পর, ট্রেভ... | তাঁর কর্মজীবন জুড়ে, ট্রেভিনোকে সহজলভ্য এবং হাস্যরসাত্মক হিসাবে দেখা হত এবং সংবাদ মাধ্যমে প্রায়শই উদ্ধৃত করা হত। কর্মজীবনের শেষের দিকে তিনি মন্তব্য করেছিলেন, "আমি 1967 সালে সফরটি করেছিলাম এবং রসিকতা করেছিলাম এবং কেউ হেসে ওঠেনি। তারপর আমি পরের বছর ওপেন জিতেছিলাম, একই রসিকতা বলেছিলাম এবং সবাই নরকের মতো হেসেছিল। " জ্যাক নিকলসের বিরুদ্ধে ট্রেভিনোর 1971 সালের ইউ. এস. ওপেন প্লে-অফের শুরুতে, তিনি একটি রাবার সাপ ছুঁড়েছিলেন যা তার মেয়ে তার ব্যাগে রসিকতা করার জন্য রেখেছিল, যিনি পরে স্বীকার করেছিলেন যে তিনি ট্রেভিনোর কাছে এটি ছুঁড়ে দিতে বলেছিলেন যাতে সে এটি দেখতে পারে। ট্রেভিনো রবার বস্তুটিকে ধরে নিয়ে খেলা করে নিকলসের দিকে ছুঁড়ে দেয়, কাছের এক মহিলার কাছ থেকে চিৎকার পায় এবং নিকলসের কাছ থেকে একটি হৃদয়গ্রাহী হাসি পায়। ট্রেভিনো 68 রান করে নিকলাসকে তিনটি স্ট্রোকে পরাজিত করেন। একটি টুর্নামেন্টের সময়, ট্রেভিনোর সাথে জুটি বেঁধে টনি জ্যাকলিন বলেছিলেনঃ "লি, আমি আজ কথা বলতে চাই না।" ট্রেভিনো জবাব দিলঃ "আমি চাই না আপনি কথা বলুন। আমি শুধু চাই আপনি শুনুন। " 1975 সালের ওয়েস্টার্ন ওপেনে বজ্রপাতের শিকার হওয়ার পর, ট্রেভিনোর কাছে একজন সাংবাদিক জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি যদি কোর্সের বাইরে থাকেন তবে তিনি কী করবেন এবং এটি আবার ঝড় তুলতে শুরু করে। ট্রেভিনো উত্তর দেয় যে সে তার 1টি লোহা বের করে আকাশের দিকে নির্দেশ করবে, "কারণ ঈশ্বরও 1টি লোহার উপর আঘাত করতে পারেন না।" ট্রেভিনো পরে ডেভিড ফেহার্টির সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে তিনি অবশ্যই এক সপ্তাহ আগে ভিড়কে বিনোদন দেওয়ার জন্য বজ্রপাতের বিলম্বের সময় বাইরে থেকে ঈশ্বরকে প্রলুব্ধ করেছিলেন, এই বলে যে "আমি আঘাত পাওয়ার যোগ্য... ঈশ্বর 1-লোহা আঘাত করতে পারেন"। ট্রেভিনো বলেনঃ "আমি বজ্রপাতের শিকার হয়েছি এবং চার বছর ধরে মেরিন কর্পসে আছি। আমি বিশ্ব ভ্রমণ করেছি এবং যেখানেই আপনি কল্পনা করতে পারেন সেখানে গিয়েছি। আমার স্ত্রী ছাড়া আর কিছুতে আমি ভয় পাই না। " | bquac |
305 | [
"তাঁর প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"তাঁর শৈশব সম্পর্কে আর কী জানা যায়?",
"তাঁর প্রাথমিক শিক্ষা কেমন ছিল?",
"তিনি কি খেলাধুলার চেয়ে পড়াশোনায় বেশি মনোনিবেশ করেছিলেন?",
"কোচিং ক্যাম্পে কী হয়েছিল?",
"সেও কি বল করতে শিখেছে?",
"এই বিভাগের আর কোন আকর্ষণীয় দিকটি?",
"কেন তাকে এই ধরনের ছোটখাটো কাজ করতে বলা হ... | [
"তাঁর প্রাথমিক জীবন ছিল বিলাসবহুল।",
"সৌরভ গাঙ্গুলি 1972 সালের 8 জুলাই জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর প্রাথমিক শিক্ষা খুব বেশি শিক্ষামূলক ছিল না কারণ তিনি প্রাথমিকভাবে ফুটবল খেলার প্রতি আকৃষ্ট ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বাঁ-হাতি ব্যাট করতে শিখেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"এই বিভাগের একটি আকর্ষণীয় দিক হল যে গাঙ্গুলির ... | সৌরভ গাঙ্গুলি 1972 সালের 8ই জুলাই কলকাতায় জন্মগ্রহণ করেন এবং চণ্ডীদাস ও নিরূপা গাঙ্গুলির কনিষ্ঠতম পুত্র। চণ্ডীদাস একটি সমৃদ্ধ মুদ্রণ ব্যবসা চালাতেন এবং শহরের অন্যতম ধনী ব্যক্তি ছিলেন। গাঙ্গুলির একটি বিলাসবহুল শৈশব ছিল এবং তাকে'মহারাজা'ডাকনাম দেওয়া হয়েছিল, যার অর্থ'মহান রাজা'। গাঙ্গুলির বাবা চণ্ডীদাস গাঙ্গুলি দীর্ঘ অসুস্থতার পর 2013 সালের 21 ফেব্রুয়ারি 73 বছর বয়সে মারা যান। যেহেতু কলকাতার মানুষের প্রিয় খেলা ছিল ফুটবল, তাই গাঙ্গুলি প্রথমে এই খেলার প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন। যাইহোক, শিক্ষাবিদরা খেলাধুলার প্রতি তাঁর ভালবাসার মধ্যে এসেছিলেন এবং নিরুপ গাঙ্গুলি ক্রিকেট বা অন্য কোনও খেলাকে ক্যারিয়ার হিসাবে গ্রহণ করার পক্ষে খুব বেশি সমর্থন করেননি। ততদিনে তাঁর বড় ভাই স্নেহাশীষ ইতিমধ্যেই বেঙ্গল ক্রিকেট দলের একজন প্রতিষ্ঠিত ক্রিকেটার ছিলেন। তিনি গাঙ্গুলির ক্রিকেটার হওয়ার স্বপ্নকে সমর্থন করেছিলেন এবং তাদের বাবাকে গ্রীষ্মের ছুটিতে গাঙ্গুলিকে একটি ক্রিকেট কোচিং ক্যাম্পে ভর্তি করাতে বলেছিলেন। গাঙ্গুলি তখন দশম শ্রেণিতে পড়তেন। ডানহাতি হওয়া সত্ত্বেও গাঙ্গুলি বাঁ-হাতি ব্যাট করতে শিখেছিলেন যাতে তিনি তাঁর ভাইয়ের ক্রীড়া সরঞ্জাম ব্যবহার করতে পারেন। ব্যাটসম্যান হিসেবে কিছু প্রতিশ্রুতি দেখানোর পর তিনি একটি ক্রিকেট একাডেমিতে ভর্তি হন। তাদের বাড়িতে একটি ইনডোর মাল্টি-জিম এবং কংক্রিটের উইকেট তৈরি করা হয়েছিল, যাতে তিনি এবং স্নেহাশীষ খেলাটি অনুশীলন করতে পারেন। তাঁরা বেশ কিছু পুরনো ক্রিকেট ম্যাচের ভিডিও দেখতেন, বিশেষ করে ডেভিড গাওয়ারের খেলা, যা গাঙ্গুলি পছন্দ করতেন। উড়িষ্যা অনূর্ধ্ব-15 দলের বিপক্ষে সেঞ্চুরি করার পর তাঁকে সেন্ট জেভিয়ার্স স্কুলের ক্রিকেট দলের অধিনায়ক করা হয়, যেখানে তাঁর সতীর্থরা তাঁর ঔদ্ধত্যের বিরুদ্ধে অভিযোগ করেন। একটি জুনিয়র দলের সাথে সফর করার সময়, গাঙ্গুলি দ্বাদশ ব্যক্তি হিসাবে তাঁর পালা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে খেলোয়াড়দের জন্য সরঞ্জাম এবং পানীয় সংগঠিত করা এবং বার্তা সরবরাহের সাথে জড়িত দায়িত্বগুলি তাঁর সামাজিক মর্যাদার নিচে ছিল। গাঙ্গুলি এই ধরনের কাজ করতে অস্বীকার করেছিলেন কারণ তিনি এটিকে তাঁর সামাজিক মর্যাদার নিচে তাঁর সতীর্থদের এইভাবে সহায়তা করার জন্য বিবেচনা করেছিলেন। যাইহোক, তাঁর খেলার দক্ষতা তাঁকে 1989 সালে বাংলার হয়ে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে আত্মপ্রকাশের সুযোগ করে দেয়, যে বছর তাঁর ভাইকে দল থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। | bquac |
306 | [
"তাঁর বিবাহকে ঘিরে বিস্তারিত কী ছিল?",
"কেন তারা পালিয়ে গেল?",
"খবরটি কী সৃষ্টি করেছিল?",
"বিয়েটা কোথায় হয়েছিল?",
"ওডিআই-এর মানে কী?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"দ্বিতীয়টা কী ছিল?",
"তিনি কখন বোলিং শুরু করেছিলেন?"
] | [
"তিনি তাঁর শৈশবের প্রেমিকা ডোনা রায়ের সঙ্গে পালিয়ে যান।",
"তারা পালিয়ে যায় কারণ বর ও কনের পরিবার শপথ শত্রু ছিল।",
"খবরটি তাদের মধ্যে উত্তেজনা সৃষ্টি করে।",
"1997 সালের ফেব্রুয়ারিতে বিয়েটি অনুষ্ঠিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"দ্বিতীয় যে কাজটি তিনি করেছিলেন তা হল 10 ওভারে 16 রান দিয়ে পাঁচ উইকেট... | তাঁর সফল ইংল্যান্ড সফরের কয়েক সপ্তাহ পরে, গাঙ্গুলি শৈশবের প্রেমিকা ডোনা রায়ের সাথে পালিয়ে যান। সেই সময়ে বর ও কনের পরিবার পরস্পরের কট্টর শত্রু ছিল এবং এই খবরটি তাদের মধ্যে শোরগোল সৃষ্টি করে। যাইহোক, উভয় পরিবারের মধ্যে পুনর্মিলন ঘটে এবং 1997 সালের ফেব্রুয়ারিতে একটি আনুষ্ঠানিক বিবাহ অনুষ্ঠিত হয়। একই বছর, গাঙ্গুলি শ্রীলঙ্কার দলের মোট 238 রানের বিপরীতে 113 রান করে তাঁর প্রথম ওডিআই সেঞ্চুরি করেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি পাকিস্তানের সাথে সাহারা কাপে পরপর চারটি ম্যান অফ দ্য ম্যাচ পুরস্কার জিতেছিলেন; এর মধ্যে দ্বিতীয়টি তিনি 10 ওভারে 16 রান দিয়ে পাঁচ উইকেট নেওয়ার পরে জিতেছিলেন, যা একদিনের আন্তর্জাতিকে তাঁর সেরা বোলিং ছিল। টেস্ট ক্রিকেটে রানশূন্য থাকার পর বছরের শেষে শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে চারটি টেস্টে তিনটি সেঞ্চুরি করে তাঁর ফর্ম ফিরে আসে এবং এর মধ্যে দুটি শচীন তেণ্ডুলকরের 250 রানের বেশি। 1998 সালের জানুয়ারিতে ঢাকা ইন্ডিপেন্ডেন্স কাপের ফাইনালে ভারত সফলভাবে 48 ওভারে 315 রান তাড়া করে এবং গাঙ্গুলি ম্যান অফ দ্য ম্যাচের পুরস্কার লাভ করেন। 1998 সালের মার্চ মাসে তিনি অস্ট্রেলিয়াকে পরাজিত করা ভারতীয় দলের অংশ ছিলেন; কলকাতায়, তিনি তার মাঝারি গতিতে বোলিং শুরু করে তিনটি উইকেট নিয়েছিলেন। গাঙ্গুলি 1999 সালে ইংল্যান্ডে অনুষ্ঠিত ক্রিকেট বিশ্বকাপে অংশগ্রহণকারী ভারতীয় দলের অংশ ছিলেন। টনটনে শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে ম্যাচ চলাকালীন ভারত ব্যাট করার সিদ্ধান্ত নেয়। সদগোপন রমেশ বোল্ড হওয়ার পর গাঙ্গুলি 158 বলে 183 রান করেন এবং 17টি চার ও সাতটি ছক্কা হাঁকান। এটি বিশ্বকাপের ইতিহাসে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ স্কোর এবং টুর্নামেন্টে কোনও ভারতীয়ের সর্বোচ্চ স্কোর হয়ে ওঠে। রাহুল দ্রাবিড়ের সঙ্গে তাঁর 318 রানের জুটি একটি বিশ্বকাপে সর্বোচ্চ সামগ্রিক স্কোর এবং সমস্ত একদিনের ক্রিকেটে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ স্কোর। 1999-00-এ, ভারত অস্ট্রেলিয়া এবং দক্ষিণ আফ্রিকা উভয়ের কাছেই টেস্ট সিরিজ হেরেছিল যার মধ্যে মোট পাঁচটি টেস্ট ছিল। গাঙ্গুলি 22.40-এ 224 রান করতে লড়াই করেছিলেন; তবে তাঁর ওডিআই ফর্মটি চিত্তাকর্ষক ছিল, মরসুমে পাঁচটি সেঞ্চুরি দিয়ে তিনি ব্যাটসম্যানদের জন্য পিডব্লিউসি একদিনের রেটিং-এর শীর্ষে পৌঁছেছিলেন। প্রায় একই সময়ে, অভিযোগ আসে যে গাঙ্গুলি দক্ষিণ ভারতীয় অভিনেত্রী নাগমার সাথে রোম্যান্টিকভাবে জড়িত ছিলেন, যা তিনি অস্বীকার করেছিলেন। | bquac |
307 | [
"আদমের কী ধরনের শৈলী রয়েছে?",
"সে তার পছন্দের শৈলী কোথায় পায়?",
"লোকেরা তাঁর শৈলী সম্পর্কে কী ভাবেন?",
"আদম কি কোনো উপস্থিতিতে এসেছিলেন?",
"আদমের প্রতিমূর্তি কী?",
"তাঁর ভাবমূর্তির মধ্যে উল্লেখযোগ্য কী?",
"তিনি তাঁর শৈলীর জন্য কোন ডিজাইনারদের ব্যবহার করেন?",
"তিনি কি কোথাও তাঁর শৈলী প্রদর্শন করেন?"... | [
"অ্যাডামের একটি নাটকীয় অভিনয় শৈলী রয়েছে এবং তার ব্যক্তিগত উপস্থাপনায় বিশদে সূক্ষ্ম মনোযোগ রয়েছে।",
"তিনি ব্যাপক মঞ্চ অভিজ্ঞতা অর্জন করেন যার মাধ্যমে তিনি ফ্যাশন এবং অন্যান্য চিত্রের মাধ্যমে তাঁর ভাবমূর্তিকে পরিমার্জন ও সংজ্ঞায়িত করতে পারেন।",
"মানুষ তাঁর শৈলীকে সুনির্দিষ্ট অথচ বৈচিত্র্যময় বলে মনে করে।",
... | ল্যামবার্ট তাঁর নাট্য অভিনয় শৈলী এবং তাঁর ব্যক্তিগত উপস্থাপনার সমস্ত দিকের বিশদে সূক্ষ্ম মনোযোগের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তিনি ব্যাপক মঞ্চ অভিজ্ঞতা অর্জন করেন যার মাধ্যমে তিনি ফ্যাশন এবং অন্যান্য চিত্রের মাধ্যমে তাঁর ভাবমূর্তিকে পরিমার্জন ও সংজ্ঞায়িত করতে পারেন, যা তিনি কীভাবে তাঁর গানে বসবাস করতে, তাঁর শ্রোতাদের অনুপ্রাণিত করতে এবং তাঁর ব্যক্তিত্ব প্রদর্শন করতে চান তার জন্য অপরিহার্য। আমেরিকান আইডলে একজন প্রতিযোগী থাকাকালীন, ল্যাম্বার্টের নিজের সুনির্দিষ্ট অথচ বৈচিত্র্যময় অবস্থান দর্শক এবং বিচারকদের তাঁর উপস্থাপনায় ততটাই আঁকড়ে রেখেছিল যতটা তাঁর কণ্ঠ প্রতিভা। তাঁর স্বাক্ষরিত জাঁকজমক এবং গ্ল্যাম রক স্টাইলিং পুরুষদের ফ্যাশনে একটি ব্রেক-আউট মুহূর্ত ছিল, যা ফ্যাশন প্রকাশনা এবং স্বাদ-নির্মাতাদের দ্বারা যথাযথভাবে উল্লেখ করা হয়েছিল, যারা স্টাইলের সীমানা অতিক্রম এবং নির্লজ্জভাবে স্বতন্ত্র হওয়ার ক্ষেত্রে তাকে লেডি গাগার সাথে তুলনা করেছিলেন। 2010 সালের শেষের দিকে ল্যামবার্ট ফ্যাশন সম্পর্কিত তিনটি টিভিতে উপস্থিত হন। তিনি স্কিংক্রাফট ডিজাইনার জনি কোটার সাথে আলোচনায় উপস্থিত হয়ে এমটিভির "Talk@Playground"-এ সঙ্গীত এবং ফ্যাশনের প্রতি তাঁর আবেগকে একত্রিত করেছিলেন। তিনি প্রজেক্ট রানওয়েতে অতিথি বিচারক ছিলেন, একটি পর্বে যা তাদের আসন্ন রোলিং স্টোন প্রচ্ছদের জন্য একটি রক ব্যান্ডকে স্টাইল করেছিল। তিনিই ছিলেন সেই বিষয় যার জন্য "অল অন দ্য লাইন উইথ জো জি"-র তরুণ ডিজাইনাররা একটি আধুনিক চেহারা তৈরি করেছিলেন, যা তিনি শোয়ের হোস্টদের সাথে সমালোচনা করেছিলেন। ল্যামবার্ট ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদকে আরও বিশেষভাবে ফ্যাশন এবং সংস্কৃতির জায়গায় নিয়ে যেতে থাকেন। তাঁর অ্যালবাম ট্রেসপাসিং-এর পেছনের মেজাজ এবং ধারণা প্রতিফলিত করে, ফল্ট ম্যাগাজিনের ফ্যাশন শ্যুট তাঁর শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গির উপাদানগুলিকে সারিবদ্ধ করার জন্য ল্যাম্বার্টের প্রতিশ্রুতির উদাহরণ দেয় যাতে একটি সমন্বিত আখ্যান উদ্ভূত হয়। ল্যামবার্ট যখন লন্ডন-ভিত্তিক হাই স্টাইল ম্যাগাজিন ফিয়াস্কোর "অবসেশন" সংখ্যার ডিসেম্বর 2012-এর প্রচ্ছদে উপস্থিত হন, তখন তিনি আবার তাঁর ভাবমূর্তি এবং শৈলী দিয়ে কারসাজি এবং উস্কে দেওয়ার সুযোগ নেন। একটি পরিশীলিত, ন্যূনতম চেহারা যা পুরানো হলিউডকে স্মরণ করে, ল্যামবার্ট পুরুষ স্টেরিওটাইপ এবং উপস্থাপনা নিয়ে খেলেছিলেন এবং সাক্ষাত্কারে জোর দিয়েছিলেন যে তাঁর ফ্যাশন এবং উপস্থাপনা প্রায়শই সমকামীদের পাশাপাশি সোজা শাসনের থেকে পৃথকঃ "সাধারণ দর্শকদের জন্য, তারা আমার স্টাইলের দিকে তাকায় এবং তারা বলে,'এরর, এটি সমকামী', কিন্তু আপনি মুষ্টিমেয় সমকামী ছেলেদের জিজ্ঞাসা করেন এবং তারা পছন্দ করেন,'আমি কখনই এটি পরবো না!' 2015 সালের আগস্টে, তিনি বিলবোর্ডের "মিউজিকস মেন অফ স্টাইল" সংখ্যার প্রচ্ছদে উপস্থিত চারজন শিল্পীর মধ্যে একজন ছিলেন। তিনি একটি পরিষ্কার, আরও ক্লাসিক চেহারার দিকে তাঁর স্বাভাবিক পরিবর্তন নিয়ে আলোচনা করেছিলেন এবং পুনর্ব্যক্ত করেছিলেন যে সঙ্গীত এবং ফ্যাশনের ছেদ-প্রবণতার ধ্রুবক গতি-একটি আকর্ষণ এবং একজন পপ সঙ্গীতশিল্পী হওয়ার অংশ। 2016 সালের জুলাই পর্যন্ত লন্ডন-ভিত্তিক এমআইএলকে ম্যানেজমেন্ট মডেলিং এজেন্সি ল্যাম্বার্টের প্রতিনিধিত্ব করে। | bquac |
308 | [
"আদমের কণ্ঠস্বর কি বিশেষ?",
"আদম কি ছোটবেলায় গান গাইতে পছন্দ করতেন?",
"তার কণ্ঠস্বর সম্পর্কে লোকেরা সাধারণত কী বলে?",
"কার সঙ্গে তাঁর কণ্ঠস্বরের তুলনা করা হয়েছে?",
"তার গান সম্পর্কে সেলিব্রিটিরা কি কিছু বলেছেন?",
"তার কণ্ঠস্বর নিয়ে আর কে কথা বলেছে?",
"ফ্যারেল কী বলেছিলেন?",
"আর কোনো গুরুত্বপূর্ণ বি... | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"লোকেরা সাধারণত বলে যে তার সীমাহীন পরিসীমা রয়েছে এবং তার কণ্ঠ সংবেদনশীল, গভীর, পরিপক্ক এবং শক্তিশালী।",
"তাঁর কণ্ঠস্বরকে হুইটনি হিউস্টন এবং আরেথা ফ্রাঙ্কলিনের সাথে তুলনা করা হয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"ফ্যারেল উইলিয়ামস।",
"ফ্যারেল বলেছিলেন যে আদমের কণ্ঠস্বর একটি সাইরেনের মতো এবং তার কণ... | সমালোচক, সেলিব্রিটি এবং সহকর্মীরা ল্যাম্বার্টের কণ্ঠস্বরের জন্য তাদের প্রশংসায় স্পষ্টবাদী হয়েছেন। মেট্রোপলিটন এডুকেশনাল থিয়েটার নেটওয়ার্কের (বর্তমানে এমইটি2) সহ-প্রতিষ্ঠাতা ক্যাথি ব্রেচেস-আরবান, যেখানে ল্যামবার্ট একজন যুবক হিসাবে অভিনয় করেছিলেন, বলেন, "তিনি তাঁর পুরো জীবন সঙ্গীত এবং পরিবেশনায় ব্যয় করেছেন... সে সবেমাত্র মঞ্চে বেরিয়ে এসেছিল, এবং সেটা ছড়িয়ে পড়েছিল। " রেকর্ড প্রযোজক রব ক্যাভালো একবার ল্যামবার্টকে সীমাহীন পরিসীমা এবং সর্বনিম্ন থেকে সর্বোচ্চ পর্যন্ত গিটারে প্রতিটি নোট গাইতে সক্ষম বলে বর্ণনা করেছিলেন। 2012 সালের মার্চ মাসে এক সাক্ষাৎকারে, রক শিল্পী মিট লোফ, হুইটনি হিউস্টন এবং আরেথা ফ্রাঙ্কলিনের সঙ্গে ল্যাম্বার্টের কণ্ঠস্বরকে "তাদের কণ্ঠস্বরের সেই জেট প্যাক মানের উপর ভিত্তি করে মূল্যায়ন করেছিলেন যা এটিকে কেবল উড়তে দেয়"। ল্যাম্বার্টের মোট রেকর্ডকৃত কণ্ঠস্বরের পরিসর বেস ই থেকে বি ফ্ল্যাট পর্যন্ত টেনর হাই সি (ই2-বি5)-এর উপরে বিস্তৃত, যা তাকে তিনটি অক্টেভ এবং ছয়টি সেমিটোন দেয়। 2011 সালে, যখন তিনি এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে মঞ্চ গ্রহণ করেন, তখন সম্মানিত কুইন গিটারবাদক ব্রায়ান মে উল্লেখ করেন যে ল্যাম্বার্টের কণ্ঠে "সংবেদনশীলতা, গভীরতা, পরিপক্কতা এবং দুর্দান্ত পরিসীমা এবং শক্তি রয়েছে যা চোয়ালের পতন ঘটাবে"; যেখানে রজার টেলর যোগ করেছেন যে 2012 সালে বিবিসির একটি সাক্ষাত্কারে ল্যাম্বার্টের "আমার শোনা সেরা পরিসীমা" ছিল। ফ্যারেল উইলিয়ামস, ল্যাম্বার্টের সাথে তার অনধিকার প্রবেশ অ্যালবামে সহযোগিতা করার পরে মন্তব্য করেছিলেন, "এই বাচ্চার একটি সাইরেনের মতো কণ্ঠ রয়েছে-সেই স্টিভ উইনউড-পিটার সিটেরা পরিসরে কোনও ছেলেরা গান করছে না।" 2012 সালের অক্টোবরে, ব্রিটিশ ট্যাবলয়েড দ্য সানডে মিরর জানায় যে ল্যামবার্ট তার কণ্ঠস্বরের জন্য 4 কোটি 80 লক্ষ ডলারের বীমা করেছেন। একটি সূত্র সংবাদপত্রকে বলেছেঃ "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তারকাদের জন্য বীমা একটি বড় বিষয় এবং অ্যাডামের কণ্ঠস্বর তার বেকন।" | bquac |
309 | [
"জোস মার্টি কীভাবে আধুনিকতার সঙ্গে যুক্ত?",
"তাঁর ধারণাগুলি কোথায় গৃহীত হয়েছিল?",
"মার্টি কে এই ধারণাটি ছড়িয়ে দিয়েছিলেন?",
"তিনি কি মানুষের স্বাধীনতায় বিশ্বাস করতেন?"
] | [
"জোসে মার্টি আধুনিকতাবাদের সঙ্গে যুক্ত কারণ তিনি একতরফা বা ধারণা গঠনে না পড়ে তাঁর ছাপ, দৃষ্টিভঙ্গি এবং অনুভূতি প্রকাশের জন্য একটি বিষয়গত ভাষা ব্যবহার করেছিলেন।",
"সাহিত্য, সাংবাদিকতা এবং রাজনীতির ক্ষেত্রে তাঁর ধারণাগুলি গৃহীত হয়েছিল।",
"মার্টি এই ধারণাটি তাঁর লোকদের কাছে ছড়িয়ে দিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | আধুনিকবাদীরা, সাধারণভাবে, একটি বিষয়গত ভাষা ব্যবহার করে। মার্তির শৈলীগত মতবাদ যুক্তির কঠোরতা এবং ভাষাগত গঠনকে ডি-কোডিফাই করার এবং বুদ্ধিবৃত্তিক, বিমূর্ত এবং পদ্ধতিগত অভিব্যক্তি নির্মূল করার প্রয়োজনীয়তার অংশ। ভাষার অভিব্যক্তিগত ব্যবস্থাকে প্রসারিত করার ইচ্ছাকৃত অভিপ্রায় এবং সচেতনতা রয়েছে। শৈলী চিন্তাভাবনার রূপকে পরিবর্তন করে। একতরফায় না পড়ে, মার্টি অভিব্যক্তিটিকে মূল্য দেয় কারণ ভাষা একটি ছাপ এবং রূপের মাধ্যমে একটি অনুভূতি। আধুনিকতা বেশিরভাগ দর্শন এবং বাস্তবতার সন্ধান করে, অভিব্যক্তিটি ছাপ, মনের অবস্থা, প্রতিফলন ছাড়াই এবং ধারণা ছাড়াই গ্রহণ করে। এই হল বিষয়গততার নিয়ম। প্রথম আধুনিকবাদীদের মধ্যে একজন মার্তির রচনায় আমরা এটি দেখতে পাই, যিনি "বিষয়বস্তুর একটি রূপ" (ফরমা দেল কন্টিনিডো)-এর মতো শৈলী বিবেচনা করে একটি অদৃশ্য ঐক্য, একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ সামগ্রিকতার মতো সাহিত্যিক কাজকে কল্পনা করেন। মার্টি গদ্য এবং কবিতার মধ্যে যে পার্থক্য স্থাপন করেছিলেন তা ধারণাগত। কবিতা, যেমন তিনি বিশ্বাস করেন, স্থায়ী বিষয়গত একটি ভাষা-অন্তর্দৃষ্টি এবং দৃষ্টি। গদ্য একটি যন্ত্র এবং ধারণাগুলি ছড়িয়ে দেওয়ার একটি পদ্ধতি, এবং এর লক্ষ্য হল হৃদয়কে ছিঁড়ে ফেলা, অভিযোগ করা এবং আর্তনাদ করার অভিব্যক্তি থাকার পরিবর্তে এই ধারণাগুলিকে উন্নীত করা, উৎসাহিত করা এবং প্রাণবন্ত করা। গদ্য তাঁর জনগণের জন্য একটি সেবা। মার্টি নির্দিষ্ট লক্ষণগুলির একটি ব্যবস্থা তৈরি করে "একটি আদর্শিক কোড" (কোডিগো আইডিওলোজিকো)। এই প্রতীকগুলি তাদের নৈতিক মূল্য দাবি করে এবং নৈতিক আচরণের লক্ষণ গঠন করে। মার্তির আধুনিকতা ছিল একটি আধ্যাত্মিক মনোভাব যা ভাষায় প্রতিফলিত হয়েছিল। তাঁর সমস্ত লেখাই তাঁর নৈতিক জগতকে সংজ্ঞায়িত করে। এমনও বলা যেতে পারে যে, তাঁর লেখায় তাঁর মতাদর্শগত ও আধ্যাত্মিক ক্ষেত্র সুদৃঢ়। মার্টি এবং অন্যান্য আধুনিকবাদী প্রবর্তক যেমন ম্যানুয়েল গুতেরেজ নাজেরা, জুলিয়ান ডেল কাসাল এবং জোসে আসুনসিওন সিলভার (এবং তাঁর এবং ম্যানুয়েল গঞ্জালেজ প্রাদার মধ্যে সাদৃশ্য) মধ্যে পার্থক্যটি গদ্যকে একটি নিবন্ধে বা সাংবাদিকের কাজে রূপান্তরিত করে সাহিত্যকে তিনি যে গভীর এবং সর্বোত্তম মূল্য দিয়েছিলেন তার মধ্যে রয়েছে। সাহিত্যকে খাঁটি ও স্বাধীন মূল্য দিতে এবং নিছক আনুষ্ঠানিক বিনোদন থেকে দূরে রাখতে এই কঠোর পরিশ্রম গুরুত্বপূর্ণ ছিল। ম্যানুয়েল গুটিরেজ নাজেরা, রুবেন দারিও, মিগুয়েল ডি উনামুনো এবং জোসে এনরিক রোডো মার্টিনিয়ান নিবন্ধগুলি সংরক্ষণ করেছিলেন, যা আমেরিকা মহাদেশের লেখায় একটি অন্তহীন মূল্য থাকবে। মার্টিনিয়ান নিবন্ধগুলি ছাড়াও। প্রবন্ধ লেখা এবং সাহিত্য রাজনীতি সম্পর্কে কথা বলার একটি বিকল্প এবং সুবিধাপ্রাপ্ত উপায় হিসাবে নিজেকে অনুমোদন করতে শুরু করে। সাহিত্য লাতিন আমেরিকার পরিচয়ের রহস্যগুলি সমাধান করতে সক্ষম একমাত্র সংজ্ঞা প্রয়োগ করতে শুরু করে। | bquac |
310 | [
"কবে থেকে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়?",
"তাদের দলের নাম কী ছিল?",
"তার বাবা-মা কি তাদের দলকে সমর্থন করতেন?",
"তাঁর সঙ্গীতের প্রভাব কার উপর ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সফরের সময় তিনি কি পড়াশোনা শেষ করতে পেরেছিলেন?"
] | [
"1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন।",
"তাদের দলের নাম ছিল দ্য ওমক ব্রাদার্স।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, 10 বছর বয়সী ববি তার ভাইদের সাথে মিডওয়েস্ট গসপেল সার্কিটে দ্য ওমক ব্রাদার্স হিসাবে সফর করছিল, নাওমির সাথে অর্গানে এবং ফ্রেন্ডলি সিনিয়র গিটারে। 1954 সালে, মনিকার কার্টিস ওমক এবং ওমক ব্রাদার্সের অধীনে, দলটি পেনান্ট একক, "বাফেলো বিল" প্রকাশ করে। এরপর আসে আরও রেকর্ড। দ্য সোল স্টিরার্সের প্রধান গায়ক স্যাম কুক 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে এই দলটিকে প্রথম পারফর্ম করতে দেখেন। তিনি তাঁদের পরামর্শদাতা হয়েছিলেন এবং তাঁদের সফরে যেতে সাহায্য করেছিলেন। তারা দ্য স্টেপল সিঙ্গার্সের সাথে জাতীয় সফরে গিয়েছিলেন। যদিও কার্টিস প্রায়শই প্রধান গান গাইতেন, ববি তার বড় ভাইয়ের মসৃণ টেনরের বিপরীতে তার রুক্ষ ব্যারিটোন কণ্ঠ প্রদর্শন করে তার পাশাপাশি গান করার অনুমতি পেয়েছিলেন। পারফরম্যান্সের সময়, ববি কখনও কখনও একজন ধর্মপ্রচারকের ভূমিকা অনুকরণ করতেন, যা পরে তাঁর ডাকনামে পরিণত হয়েছিল। মাত্র 16 বছর বয়সে ববি হাই স্কুল ছেড়ে দেন। 1960-এর দশকের শুরুতে, কুক এসএআর রেকর্ডস গঠন করেন এবং 1961 সালে লেবেলটিতে পঞ্চক স্বাক্ষর করেন, যেখানে তারা মুষ্টিমেয় গসপেল একক প্রকাশ করেন। তারপর, কুক তাদের নাম পরিবর্তন করে ভ্যালেন্টিনোস রাখেন, তাদের লস অ্যাঞ্জেলেসে স্থানান্তরিত করেন এবং তাদের গসপেল সঙ্গীত থেকে ধর্মনিরপেক্ষ আত্মা-এবং পপ-প্রভাবিত ধ্বনিতে রূপান্তরিত হতে রাজি করান। কুক এই দলের প্রথম হিট একক, "লুকিং ফর এ লাভ" প্রযোজনা ও আয়োজন করেছিলেন, যা গসপেল গান, "ক্যান্ট হিয়ার নোবডি প্রে"-এর একটি পপ সংস্করণ ছিল, যা তারা আগে রেকর্ড করেছিল। গানটি একটি আরএন্ডবি হিট হয়ে ওঠে এবং গ্রুপটিকে জেমস ব্রাউনের সফরের জন্য একটি উদ্বোধনী স্থান অর্জনে সহায়তা করে। এই দলের পরবর্তী হিট 1964 সালে ববি দ্বারা সহ-রচিত "ইটস অল ওভার নাও"-এর সাথে আসে। তাদের সংস্করণটি চার্টে উঠছিল যখন দ্য রোলিং স্টোনস এটি কভার করেছিল। ওমক কুকের ব্যান্ডের সদস্যও ছিলেন, 1961 সাল থেকে তাঁর সাথে সফর এবং রেকর্ডিং করেছিলেন। লস অ্যাঞ্জেলেসের একটি মোটেল-এ স্যাম কুককে গুলি করে হত্যা করার পর ভ্যালেন্টিনোসের কর্মজীবন অচল হয়ে পড়ে। এই খবরে বিধ্বস্ত হয়ে ভাইয়েরা ভেঙে যায় এবং এসএআর রেকর্ডস ভাঁজ হয়ে যায়। ওমক একজন সেশন সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে কাজ চালিয়ে যান। 1965 থেকে 1968 সালের মধ্যে তিনি রে চার্লসের সঙ্গে সফর করেন এবং রেকর্ড করেন। | bquac |
311 | [
"কীভাবে তিনি তাঁর একক কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"এই অ্যালবামে কী কী একক গান ছিল?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছে বা কোনও রেকর্ড স্থাপন করেছে?",
"অন্যরা কী পেয়েছে?",
"তিনি কি 1972 সাল পর্যন্ত মিনিট রেকর্ডের সঙ্গে ছিলেন?",
"কোন বছর তিনি পরিবর্তিত হয়েছিলেন?"
] | [
"তিনি মিনিট রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়ে এবং তাঁর প্রথম একক অ্যালবাম ফ্লাই মি টু দ্য মুন রেকর্ডিং করে তাঁর একক কর্মজীবন শুরু করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি শীর্ষ 40 হিট পেয়েছিল এবং আরএন্ডবি চার্টে দুই নম্বরে এবং বিলবোর্ড হট 100-এ সাতাশ নম্বরে পৌঁছেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1965 সালের দিকে, ওমক মেমফিসে স্থানান্তরিত হন যেখানে তিনি চিপস মোমানের আমেরিকান স্টুডিওতে কাজ করেছিলেন। তিনি জো টেক্স এবং বক্স টপসের রেকর্ডিংয়ে গিটার বাজাতেন। ওমক লেডি সোল সহ আরেথা ফ্রাঙ্কলিনের বেশ কয়েকটি অ্যালবামে গিটার বাজিয়েছিলেন, তবে হিট গান "চেইন অফ ফুলস"-এ নয়, যেমনটি ভুলভাবে রিপোর্ট করা হয়েছে। উইলসন পিকেট ওমকের কিছু গান পছন্দ করে এবং সেগুলি রেকর্ড করার জন্য জোর দেওয়ার পরে গীতিকার হিসাবে তাঁর কাজ সঙ্গীত নির্বাহীদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। গানের মধ্যে ছিল "আই'ম এ মিডনাইট মুভার" এবং "আই'ম ইন লাভ"। 1968 সালে, ববি মিনিট রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং তাঁর প্রথম একক অ্যালবাম, ফ্লাই মি টু দ্য মুন রেকর্ড করেন, যেখানে তিনি দ্য মামাস অ্যান্ড দ্য পাপাসের "ক্যালিফোর্নিয়া ড্রিমিন"-এর প্রচ্ছদ দিয়ে তাঁর প্রথম বড় হিট করেন। 1969 সালে, ওমক গ্যাবর স্জাবোর সাথে একটি অংশীদারিত্ব গড়ে তোলেন এবং স্জাবোর সাথে, বাদ্যযন্ত্র "ব্রিজিন" লিখেছিলেন, যা পরে জর্জ বেনসনের জন্য একটি হিট ছিল। ওমক রক সঙ্গীতশিল্পী স্লি অ্যান্ড দ্য ফ্যামিলি স্টোন এবং জেনিস জপলিন-এর সাথেও কাজ করেছেন, ফ্যামিলি স্টোনের সফল অ্যালবাম দেয়ার ইজ এ রায়ট গোইন অন-এ কণ্ঠ এবং গিটারের কাজ করেছেন এবং জপলিন-এর পার্ল অ্যালবামে "ট্রাস্ট মি" ব্যালেড লিখেছেন। প্রকৃতপক্ষে, ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসের ল্যান্ডমার্ক হোটেলে মারা যাওয়ার কয়েক ঘন্টা আগে জপলিনকে জীবিত দেখে শেষ ব্যক্তিদের মধ্যে ওমাক ছিলেন একজন। মিনিটের সাথে আরও দুটি অ্যালবামের পর, ববি লেবেল পরিবর্তন করেন, ইউনাইটেড আর্টিস্টের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন যেখানে তিনি কমিউনিকেশন অ্যালবামের সাথে তার পোশাক এবং তার সঙ্গীত পরিচালনা পরিবর্তন করেন। অ্যালবামটি তার প্রথম শীর্ষ 40 হিট, "দ্যাটস দ্য ওয়ে আই ফিল অ্যাবাউট চা" কে শক্তিশালী করে, যা 1972 সালের বসন্তে বিলবোর্ড হট 100-এ দ্বিতীয় আরএন্ডবি এবং সাতাশ নম্বরে উঠে আসে। | bquac |
312 | [
"তাঁর সেরা'প্রত্যাবর্তন'হিট কী ছিল?",
"এই কাজটা কতটা ভালো হয়েছে?",
"তিনি কি স্বীকার করেছেন যে এই সময়সীমার মধ্যে তিনি সমকামী ছিলেন?",
"এই সময়ে তিনি কি কোনও বড় সাক্ষাৎকার দিয়েছিলেন?",
"তিনি কোন ধরনের টিভি শোতে ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ডিজনির সঙ্গে তিনি কি অন্য... | [
"তাঁর সেরা'প্রত্যাবর্তন'হিট ছিল'অপারেটর'।",
"এটি যুক্তরাজ্যে তালিকাভুক্ত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি টিভি শো \"ডাউন অ্যান্ড আউট ইন বেভারলি হিলস\"-এ ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি \"দ্য ইট্সি বিটসি স্পাইডার\"-এর একটি রক অ্যান্ড রোল সংস্করণও রেকর্ড করেছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | 1984 সালে, লিটল রিচার্ড স্পেশালিটি রেকর্ডস, আর্ট রুপ এবং তার প্রকাশনা সংস্থা ভেনিস মিউজিক এবং এটিভি মিউজিকের বিরুদ্ধে 1959 সালে লেবেল ছাড়ার পর রয়্যালটি না দেওয়ার জন্য 112 মিলিয়ন ডলারের মামলা দায়ের করেন। 1986 সালে আদালতের বাইরে মামলাটি নিষ্পত্তি হয়। কিছু প্রতিবেদন অনুসারে, মাইকেল জ্যাকসন লিটল রিচার্ডকে তার কাজ থেকে আর্থিক ক্ষতিপূরণ দিয়েছিলেন যখন তিনি বিটলস এবং লিটল রিচার্ডের গানের (সনি-এটিভির সাথে) সহ-মালিক ছিলেন। 1985 সালে, চার্লস হোয়াইট লিটল রিচার্ডের অনুমোদিত জীবনী, কোয়াসার অফ রকঃ দ্য লাইফ অ্যান্ড টাইমস অফ লিটল রিচার্ড প্রকাশ করেন, যা লিটল রিচার্ডকে আলোচনায় ফিরিয়ে আনে। লিটল রিচার্ড ব্যবসা দেখাতে ফিরে আসেন যা রোলিং স্টোন বইটির প্রকাশের পরে একটি "দুর্ভেদ্য প্রত্যাবর্তন" হিসাবে উল্লেখ করবে। প্রথমবার ধর্মপ্রচারক এবং রক অ্যান্ড রোল সঙ্গীতজ্ঞ হিসাবে তাঁর ভূমিকার পুনর্মিলন করে, লিটল রিচার্ড বলেছিলেন যে এই ধারাটি ভাল বা মন্দের জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে। ডাউন অ্যান্ড আউট ইন বেভারলি হিলস ছবিতে একটি ভূমিকা গ্রহণ করার পর, লিটল রিচার্ড এবং বিলি প্রেস্টন এর সাউন্ডট্র্যাকের জন্য বিশ্বাস-ভিত্তিক রক অ্যান্ড রোল গান "গ্রেট গস এ'মাইটি" লিখেছিলেন। লিটল রিচার্ড তার চলচ্চিত্রের ভূমিকার জন্য সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করেছিলেন এবং গানটি আমেরিকান এবং ব্রিটিশ চার্টে সাফল্য পেয়েছিল। এই হিট অ্যালবামটি ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসে লাইফটাইম ফ্রেন্ড (1986) অ্যালবামটি প্রকাশের দিকে পরিচালিত করে, যার মধ্যে একটি গসপেল র্যাপ ট্র্যাক সহ গানগুলি "ছন্দের বার্তা" হিসাবে বিবেচিত হয়। ইংল্যান্ডে কাটা "গ্রেট গস এ'মাইটি"-এর একটি সংস্করণ ছাড়াও, অ্যালবামটিতে দুটি একক ছিল যা যুক্তরাজ্যে চার্ট করা হয়েছিল, "সামবডিজ কমিন" এবং "অপারেটর"। ছোট রিচার্ড বাকি দশকের বেশিরভাগ সময় টিভি শোতে অতিথি হিসাবে এবং চলচ্চিত্রে উপস্থিত হয়ে কাটিয়েছেন, যা তার "অনন্য কৌতুকপূর্ণ সময়" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। 1989 সালে, লিটল রিচার্ড U2-B.B-এর সম্প্রসারিত লাইভ সংস্করণে ছন্দময় প্রচার এবং ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকাল প্রদান করেন। কিং হিট করেছিলেন "যখন প্রেম শহরে আসে"। একই বছর, লিটল রিচার্ড একটি এইডস বেনিফিট কনসার্টে "লুসিল"-এর পারফরম্যান্সের পরে তাঁর ক্লাসিক হিট গান গাইতে ফিরে আসেন। 1990 সালে, লিটল রিচার্ড তাদের অ্যালবাম টাইমস আপ থেকে লিভিং কালারের হিট গান, "এলভিস ইজ ডেড"-এ একটি কথ্য-শব্দের র্যাপ অবদান রাখেন। পরের বছর, তিনি হিট একক এবং ভিডিও "ভয়েসেস দ্যাট কেয়ার"-এর বৈশিষ্ট্যযুক্ত অভিনেতাদের মধ্যে একজন ছিলেন যা অপারেশন ডেজার্ট স্টর্মের সাথে জড়িত মার্কিন সৈন্যদের মনোবল বাড়াতে সহায়তা করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। তিনি সেই বছর "দ্য ইট্সি বিটসি স্পাইডার"-এর একটি রক অ্যান্ড রোল সংস্করণও রেকর্ড করেছিলেন যার ফলে ডিজনি রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি হয়েছিল, যার ফলে 1992 সালে শিশুদের একটি হিট অ্যালবাম, শেক ইট অল অ্যাবাউট মুক্তি পায়। 1990-এর দশক জুড়ে, লিটল রিচার্ড বিশ্বজুড়ে অভিনয় করেছিলেন এবং জন বন জোভি, এলটন জন এবং সলোমন বার্ক সহ অন্যান্য শিল্পীদের সাথে টিভি, চলচ্চিত্র এবং ট্র্যাকগুলিতে উপস্থিত হয়েছিলেন। 1992 সালে তিনি তাঁর চূড়ান্ত অ্যালবাম, লিটল রিচার্ড মিটস মাসায়োশি তাকানাকা প্রকাশ করেন, যেখানে রিচার্ডের তৎকালীন বর্তমান ট্যুরিং ব্যান্ডের সদস্যরা উপস্থিত ছিলেন। | bquac |
313 | [
"তিনি কি সমারসেটে খেলেছেন?",
"সে কি সমারসেটের হয়ে খেলেছে?",
"1980 সালে ইয়ান কী করেছিলেন?",
"কার বিরুদ্ধে খেলেছেন তিনি?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"1980 সালে বোথাম বারোটি টেস্টে ইংল্যান্ডের নেতৃত্ব দেন।",
"ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে খেলেছেন তিনি।",
"হ্যাঁ।"
] | মাইক ব্রিয়ারলি বোম্বেতে জুবিলি টেস্টের পর টেস্ট ক্রিকেট থেকে অবসরের ঘোষণা দেন এবং কিছুটা আশ্চর্যজনকভাবে অধিনায়কত্বের অভিজ্ঞতার অভাবের কারণে, বোথামকে ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে আসন্ন হোম সিরিজের জন্য ইংল্যান্ডের অধিনায়ক হিসাবে নিযুক্ত করা হয়, যারা সেই সময়ে বিশ্বের সেরা দল ছিল। বোথাম 1980 এবং 1981 সালে বারোটি টেস্টে ইংল্যান্ডের নেতৃত্ব দেন কিন্তু তিনি ব্যর্থ হন, তাঁর নেতৃত্বে দলটি কোনও জয়, আটটি ড্র এবং চারটি পরাজয় অর্জন করতে পারেনি। উপরন্তু, তাঁর ফর্ম ক্ষতিগ্রস্ত হয় এবং শেষ পর্যন্ত তাঁকে পদ থেকে বরখাস্ত করা হয়, যদিও নির্বাচকরা তাঁকে বরখাস্ত করার ঠিক আগে তিনি পদত্যাগ করেছিলেন। বোথামের প্রতিরক্ষায়, অধিনায়ক হিসাবে তাঁর নয়টি ম্যাচ ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে ছিল, যারা পরে ইংল্যান্ডের বিপক্ষে পরবর্তী তেরোটি টেস্টের মধ্যে বারোটি জিতেছিল। বাকি তিনটি ছিল অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে। 1980 সালে, যা ছিল একটি আর্দ্র গ্রীষ্ম, ওয়েস্ট ইন্ডিজ পাঁচটি টেস্ট ম্যাচের সবকটিতেই ভালো খেলেছিল, যদিও, ক্রমাগত বৃষ্টির কারণে, তারা তাদের মধ্যে মাত্র একটি জিততে সক্ষম হয়েছিল। একজন বোলার হিসাবে বোথামের একটি খারাপ মরশুম ছিল এবং সমস্ত প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে 38 রানে মাত্র চার উইকেট নিয়ে সর্বোচ্চ গড়ে মাত্র 40 উইকেট নিয়েছিলেন। তিনি একজন ব্যাটসম্যান হিসেবে আরও ভালো করেছেন, 1,149 রান করেছেন (দ্বিতীয়বার, 1976 সালের পর, যে তিনি এক মরশুমে এক হাজারের শীর্ষে ছিলেন)। তিনি দুটি সেঞ্চুরি এবং আরও ছয়টি অর্ধশতরান পূর্ণ করেন। মরশুমে তাঁর সর্বোচ্চ স্কোর ছিল শেষ পর্যন্ত তাঁর কর্মজীবনের সর্বোচ্চঃ মে মাসে টনটনে গ্লৌচেস্টারশায়ারের বিপক্ষে সমারসেটের হয়ে 228 রান। তিনি মাত্র তিন ঘণ্টারও বেশি সময় ধরে ব্যাট করেন, 27টি চার ও 10টি ছক্কা হাঁকান। গ্লুচেস্টারশায়ার শেষ দিনে ড্রয়ের জন্য সময় বের করে দিয়ে, সমারসেট এগারো জন খেলোয়াড়কে বোলার হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। প্রথম টেস্টে 57 রানের ইনিংস ছাড়া, সিরিজে বোথাম ইংল্যান্ডের জন্য খুব কম অবদান রেখেছিলেন এবং ইংল্যান্ডের অধিনায়ক হিসাবে তাঁর বারোটি টেস্টের মধ্যে এই ইনিংসটিই ছিল একমাত্র 50 রানের ইনিংস। সমারসেট 1980 সালে তাদের জে. পি. এল শিরোপা ধরে রাখার কাছাকাছি এসেছিল কিন্তু ওয়ারউইকশায়ারের থেকে মাত্র দুই পয়েন্ট পিছিয়ে দ্বিতীয় স্থান নিয়ে সন্তুষ্ট থাকতে হয়েছিল। তারা কাউন্টি চ্যাম্পিয়নশিপে একটি বিশ্বাসযোগ্য পঞ্চম স্থানে শেষ করেছিল কিন্তু উদ্বোধনী পর্যায়ে জিলেট এবং বি অ্যান্ড এইচ কাপ উভয় থেকে বাদ পড়েছিল। 1981 সালের জানুয়ারি থেকে এপ্রিল পর্যন্ত বিতর্কিত ওয়েস্ট ইন্ডিজ সফরে বোথাম ইংল্যান্ডকে নেতৃত্ব দেন। দক্ষিণ আফ্রিকার সঙ্গে রবিন জ্যাকম্যানের খেলা ও কোচিং সংযোগের কারণে গায়ানিজ সরকার তার ভিসা বাতিল করার পর বোর্দায় নির্ধারিত দ্বিতীয় টেস্টটি বাতিল করা হয়। বাকি চারটি টেস্ট খেলা হয়েছিল এবং ওয়েস্ট ইন্ডিজ 2-0 ব্যবধানে সিরিজ জিতেছিল কিন্তু ড্র হওয়া দুটি ম্যাচে বৃষ্টিতে ইংল্যান্ড সাহায্য পেয়েছিল। বোথাম ইংল্যান্ডের হয়ে সর্বাধিক উইকেট নেন, কিন্তু উইজডেন বলেন, "তাঁর বোলিং এক বছরের আগের মতো পুরো ছন্দ আর ফিরে পায়নি।" তাঁর ব্যাটিং, তবে, একটি ভাল এল. ও. আই পারফরম্যান্স ছাড়াও, "কৌশল, একাগ্রতা এবং শেষ পর্যন্ত আত্মবিশ্বাসের অভাব ছিল"। উইজডেনের মতে, বোথামের ফর্ম হারানো "অধিনায়কত্বের অতিরিক্ত বোঝা দিয়ে একজন ফাস্ট বোলার এবং গুরুত্বপূর্ণ অলরাউন্ডারকে চাপিয়ে দেওয়ার অনাকাঙ্ক্ষিততার স্পষ্ট প্রমাণ হিসাবে উল্লেখ করা যেতে পারে।" | bquac |
314 | [
"আর দ্য পাওয়ারলেস রাইজ এবং ডেকাস দুটি অ্যালবামই কি?",
"দ্য পাওয়ারলেস রাইজ কি ভক্তদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"ডেকাস কি ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"এই সময়ে ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে কি কোনও পরিবর্তন হয়েছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 2009 সাল পর্যন্ত রেকর্ডিং করার পর, ব্যান্ডের পঞ্চম রেকর্ড দ্য পাওয়ারলেস রাইজ 2010 সালের 7ই মে মাইস্পেস মিউজিক ওয়েবসাইটে 2010 সালের 10ই মে পর্যন্ত সম্প্রচারিত হয়। অ্যালবামটি আনুষ্ঠানিকভাবে 11ই মে, 2010-এ মুক্তি পায় এবং সাধারণভাবে ইতিবাচক সমালোচকদের প্রশংসা পায়, একজন সমালোচক বলেনঃ "সাধারণভাবে মেটালকোরের ভক্তরা, এবং বিশেষ করে অ্যাজ আই লে ডাইং, দ্য পাওয়ারলেস রাইজ নিয়ে সন্তুষ্ট হবেন, কারণ ব্যান্ডের ধীরে ধীরে অগ্রগতি এবং ধারাবাহিকতা এটিকে তাদের সেরা অ্যালবাম করে তোলে।" 2010 সালে ব্যান্ডটি দ্য পাওয়ারলেস রাইজের সমর্থনে সফর করে, তাদের বেশিরভাগ শোতে শিরোনাম করে। বছরের প্রথমার্ধে, ব্যান্ডটি ডেমন হান্টার, ব্লেসথেফল এবং ওয়ার অফ এজসের সাথে মার্কিন সফরে যাত্রা শুরু করে। এর পরে 2010 সালের মাঝামাঝি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে "দ্য কুল ট্যুর" শিরোনামে একটি শীর্ষস্থানীয় সফর এবং মার্কিন/কানাডা জুড়ে একটি শীর্ষস্থানীয় সফর ছিল যেখানে অল দ্যাট রিমেন্স, আনইয়ার্থ এবং কার্নিফেক্সও প্রদর্শিত হয়েছিল। ব্যান্ডটির বছরের শেষ শিরোনাম সফর ছিল ইউরোপে, যেখানে ছিল হেভেন শাল বার্ন, সুইসাইড সাইলেন্স এবং সিলোসিস। 2011 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ব্যান্ডটি উইন্ডস অফ প্লেগ এবং আফটার দ্য বারিয়ালের সমর্থনে একটি মার্কিন সফরের সূচনা করে। এরপরে ব্যান্ডটি এপ্রিলের শেষের দিকে/মে মাসের গোড়ার দিকে ট্রিভিয়ামের সাথে, ডিস্টার্বেডের সমর্থনে, অস্ট্রেলিয়া এবং নিউজিল্যান্ডে "মিউজিক অ্যাজ এ ওয়েপন" সফরে যায়। তারপর মে মাসের শেষে এবং জুনের শুরুতে, ব্যান্ডটি হেভেন শাল বার্নের সাথে কয়েকটি পারফরম্যান্সের শিরোনাম করে। 8ই নভেম্বর, 2011-এ, অ্যাজ আই লে ডাইং ব্যান্ডের দশ বছরের বার্ষিকীর সম্মানে ডেকাস নামে একটি সংকলন প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে তিনটি নতুন, মূল গান ছিল; স্লেয়ার, জুডাস প্রিস্ট এবং ডিসেন্ডেন্টস-এর মতো ব্যান্ডগুলির গানের চারটি প্রচ্ছদ সংস্করণ; একটি পুনরায় রেকর্ড করা মেডলি যা বেনেথ দ্য এনক্যাসিং অফ অ্যাশেজ থেকে নেওয়া বেশ কয়েকটি গানের অংশ ব্যবহার করে; এবং চারটি রিমিক্স, ফ্রেল ওয়ার্ডস কল্যাপসের পর থেকে তাদের প্রতিটি অ্যালবাম থেকে একটি করে গান নিয়ে গঠিত। অ্যালবামটির প্রথম ট্র্যাক "প্যারালাইজড" 13ই সেপ্টেম্বর, 2011-এ একটি লিরিক ভিডিও হিসাবে এবং অ্যালবামটি প্রকাশের আগের দিন 7ই নভেম্বর আইটিউনসে বিনামূল্যে ডাউনলোড হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 2011 সালের নভেম্বর থেকে ডিসেম্বর পর্যন্ত অ্যালবামটি প্রকাশের সঙ্গে সঙ্গতি রেখে ব্যান্ডটি "এ ডিকেড অফ ডেস্ট্রাকশন" সফর শুরু করে। | bquac |
315 | [
"ব্যান্ডের পঞ্চম রেকর্ড স্ট্রিম কোথায় হয়েছিল?",
"তাঁদের একটি গানের নাম কী ছিল?",
"তাদের সংকলন কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"2010 সালে কী ঘটেছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তাদের একটি গানের নাম \"94 আওয়ারস\"।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | সোসাইটির ফাইনেস্ট ব্যান্ড ছেড়ে যাওয়ার পর, যেখানে তিনি গিটার বাজাতেন, কণ্ঠশিল্পী টিম ল্যাম্বেসিস 2000 সালে অ্যাজ আই লে ডাইং গঠন করেন। ড্রামার জর্ডান ম্যানসিনোর সাথে ডুয়েট হিসাবে শুরু করে, তারা 2001 সালের ফেব্রুয়ারিতে একটি ব্যান্ড হিসাবে প্রথম দেখা হয়েছিল। তারা দুজনেই কট্টর পাঙ্ক ব্যান্ড পয়েন্ট অফ রিকগনিশনে ছিলেন। ব্যান্ডের নামটি 1930 সালে প্রকাশিত উইলিয়াম ফকনারের একই নামের উপন্যাস থেকে এসেছে; যদিও ব্যান্ডের কথা এবং সঙ্গীত সরাসরি উপন্যাস দ্বারা অনুপ্রাণিত নয়। ব্যান্ড গঠনের অল্প সময়ের মধ্যেই, প্লুটো রেকর্ডস অ্যাজ আই লে ডাইং-এর একটি রেকর্ডিং চুক্তির প্রস্তাব দেয় এবং প্রস্তাবটি গ্রহণ করার পর, ব্যান্ডটি এক মাস পরে স্টুডিওতে প্রবেশ করে তাদের প্রথম অ্যালবাম'বেনেথ দ্য এনক্যাসিং অফ অ্যাশেজ'রেকর্ড করার জন্য, যা জুন 2001 সালে মুক্তি পায়। এরপরে ব্যান্ডটি সান দিয়েগো পোস্ট-হার্ডকোর ব্যান্ড আমেরিকান ট্র্যাজেডির সাথে আবার প্লুটো রেকর্ডসের মাধ্যমে একটি বিভক্ত অ্যালবামের জন্য পাঁচটি গান রেকর্ড করে। আই লে ডাইং বুঝতে পেরেছিল যে অন্য একজন গিটারবাদক এবং একজন বেস গিটারবাদককে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য একটি পাঁচ-পিস ব্যান্ডে প্রসারিত করা দরকার। মানচিনো মন্তব্য করেন, "আমরা সফরে যেতে শুরু করেছি এবং আমাদের অবশ্যই এর চেয়ে বেশি লোকের প্রয়োজন ছিল।" যেহেতু ল্যাম্বেসিস এবং ম্যানসিনো একমাত্র স্থায়ী সদস্য ছিলেন, ব্যান্ডটি তাদের সাথে পারফর্ম করার জন্য বন্ধুদের নিয়োগ করেছিল এবং পরবর্তীকালে বেশ কয়েকটি লাইনআপ পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়ঃ বেস গিটারবাদক নোয়া চেজ 2001 সালে চলে যান, যখন ব্র্যান্ডন হেইস এবং তাঁর পরবর্তী প্রতিস্থাপন অ্যারন কেনেডি 2003 সালে চলে যান। 2003 সালের গোড়ার দিকে, যখন অ্যাজ আই লে ডাইং-এর প্লুটো রেকর্ডস চুক্তির মেয়াদ শেষ হয়ে যায়, তখন ব্যান্ডটি অন্যান্য রেকর্ড লেবেলের সাথে চুক্তি করে। ব্যাপক সফর এবং জনপ্রিয়তা বৃদ্ধির পর, 2003 সালের মার্চ মাসে অ্যাজ আই লে ডাইং-কে মেটাল ব্লেড রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তির প্রস্তাব দেওয়া হয়। 2003 সালের জুলাই মাসে, ব্যান্ডের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম ফ্রেল ওয়ার্ডস কল্যাপস মুক্তি পায়। ল্যাম্বেসিস প্রযোজিত অ্যালবামটি এক নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ডের ইন্ডিপেন্ডেন্ট অ্যালবাম চার্টে 30 এবং নং। শীর্ষ হিটসিকার্স চার্টে 41 নম্বরে। অলমিউজিকের উইলিয়াম ইয়র্ক ভেবেছিলেন যে ব্যান্ডটি মুক্তির সাথে "সংগীতের দৃষ্টিকোণ থেকে মিশ্রণে সত্যিই নতুন কিছু যোগ করে না", এবং "পর্যাপ্ত" প্রযোজনার সাথে "যথেষ্ট দৃঢ় এবং ভালভাবে সম্পাদিত" হওয়ার জন্য এটির প্রশংসাও করেছিলেন। জেসাস ফ্রিক হাইডআউটের শেরউইন ফ্রিয়াসেরও একই অনুভূতি ছিল এবং তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে, "অ্যাজ আই লে ডাইং এই রেকর্ডটি তৈরি করার ক্ষেত্রে ঠিক অনেক সীমানা ভেঙে দেয়নি", তবে প্রশংসা করেছিলেন যে প্রতিটি গান "এত ভালভাবে (এবং এত নির্ভুলতার সাথে) সম্পাদিত হয় যে কোনও গান তার লক্ষ্য থেকে বঞ্চিত হয় না।" হিম্সা, শ্যাডোজ ফল, দ্য ব্ল্যাক ডালিয়া মার্ডার, কিলসউইচ এনগেজ, ইন ফ্লেমস, সোর্ন এনিমি এবং হেটব্রিড ব্যান্ডের সমর্থনে অ্যালবামটির প্রচারের জন্য ট্যুরিং হয়েছিল। "94 আওয়ারস" এবং "ফরএভার" গানের মিউজিক ভিডিওগুলি ফিউজ এবং এমটিভি2-এর হেডব্যাঙ্গার্স বলের মতো নেটওয়ার্কে ঘূর্ণন পেয়েছে। | bquac |
316 | [
"জুবিলি টেস্ট কী?",
"এর মধ্যে তাৎপর্য কী?",
"তাঁর কি অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য সাফল্য ছিল?",
"এই অনুষ্ঠানে আর কী ঘটেছিল?",
"আর কি উল্লেখযোগ্য/"
] | [
"টেস্ট ক্রিকেটে ভারতের প্রবেশের 50তম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য 1980 সালে ইংল্যান্ড ও ভারতের মধ্যে একমাত্র টেস্ট ম্যাচ ছিল জুবিলি টেস্ট।",
"এর মধ্যে উল্লেখযোগ্য বিষয় হল, বোথাম টেস্ট ইতিহাসের প্রথম খেলোয়াড় যিনি একই ম্যাচে সেঞ্চুরি ও দশ উইকেট নেন।",
"হ্যাঁ।",
"ভারতের দ্বিতীয় ইনিংসটি বিপর্যয়কর ছিল এবং তৃতীয় দি... | বোথামের তৃতীয় বিদেশ সফর ছিল 1980 সালের ফেব্রুয়ারিতে ভারতে। এটি ছিল টেস্ট ক্রিকেটে ভারতের প্রবেশের পঞ্চাশতম বার্ষিকী এবং তাই ইংল্যান্ড বোম্বের ওয়াংখেড়ে স্টেডিয়ামে একটি স্মারক টেস্ট খেলেছিল। এটি বোথামের জন্য একটি ব্যক্তিগত জয়ে পরিণত হয়, যিনি টেস্ট ইতিহাসের প্রথম খেলোয়াড় যিনি একই ম্যাচে সেঞ্চুরি করেন এবং দশ উইকেট নেন। ইংল্যান্ডের উইকেটকিপার বব টেলর ম্যাচে দশটি ক্যাচ ধরেছিলেন, যার মধ্যে আটটি বোথামের বলে ধরা পড়েছিল। ভারত টস জিতে প্রথমে ব্যাট করার সিদ্ধান্ত নেয় কিন্তু বোথাম 58 রানে ছয় উইকেট নিয়ে প্রথম দিনেই 242 রানে অলআউট হয়ে যায়। ইংল্যান্ড 296 রানে জবাব দেয়, যার প্রধান আকর্ষণ ছিল বোথামের মাত্র 144 বলে 114 রান; তিনি ইংল্যান্ডের সাথে চার উইকেটে 57 রানে তাঁর ইনিংস শুরু করেন। এটি দ্রুত পাঁচ উইকেটে 58 হয়ে যায় এবং বোথামের সাথে ইংল্যান্ডের অন্য ম্যাচ হিরো টেলর যোগ দেন। ইংল্যান্ডের প্রথম পাঁচ ব্যাটসম্যান মোট 51 রানের অবদান রেখেছিলেন। বোথামকে প্রায়শই অন্যায়ভাবে "বিগ হিটার" হিসাবে চিহ্নিত করা হত কিন্তু প্রকৃতপক্ষে তাঁর শৈলী ছিল খুব গোঁড়া (অর্থাৎ, তিনি "সোজা খেলেন") এবং এই ইনিংসে তিনি 17টি চার মেরেছিলেন কিন্তু উল্লেখযোগ্যভাবে, কোনও ছক্কা ছিল না। টেলর দৃঢ় সমর্থন প্রদান করেন এবং তাদের ষষ্ঠ উইকেটের জুটি 171 রান তুলে নেয়। দ্বিতীয় দিনের শেষে বোথাম যখন আউট হন, তখন স্কোর ছিল ছয় উইকেটে 229 এবং খেলা শেষ হওয়ার সময় ইংল্যান্ড ছয় উইকেটে 232 রান করে, তখনও দশ রান পিছিয়ে ছিল। তৃতীয় সকালে, টেলর ইংল্যান্ডকে ভারতের মোট রান অতিক্রম করতে নেতৃত্ব দেন এবং বিশেষজ্ঞ বোলারদের দরকারী ব্যাটিং পারফরম্যান্সের মাধ্যমে ইংল্যান্ড মোট 296 রান করে প্রথম ইনিংসে 54 রানের লিড লাভ করে। ভারতের দ্বিতীয় ইনিংসটি বিপর্যয়কর ছিল এবং তৃতীয় দিনের খেলা শেষ হওয়ার আগেই তারা আট উইকেট হারায় এবং কেবল কপিল দেব কোনও প্রতিরোধের প্রস্তাব দেন। চতুর্থ দিনের শুরুতে তারা সবাই 149 রানে অলআউট হয়ে যায়। বোথাম আবার অসাধারণ পারফর্মার ছিলেন, 48 রানে সাত উইকেট নিয়েছিলেন যা তাকে 106 রানে তেরো রানের ম্যাচ ফিগার দিয়েছিল। জিওফ্রে বয়কট ও গ্রাহাম গুচ প্রয়োজনীয় রান তুলে এক দিন বাকি থাকতেই ইংল্যান্ডকে দশ উইকেটে জয় এনে দেন। | bquac |
317 | [
"1965 সালে তিনি সঙ্গীতের ক্ষেত্রে কী করছিলেন?",
"ইকোসের প্রথম রেকর্ডিংয়ের নাম কী ছিল?",
"তারা কি বেশিরভাগই কভার করত?",
"দ্য ইকোস আর কোন গানগুলি করেছিল?",
"'দ্য ইকোস \"-এ আসার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"দ্য হ্যাসলস কোন ধরনের সঙ্গীত বাজাতেন?",
"তাঁদের প্রথম রেকর্ড কী ছিল?",
"সেই রেকর্ডগুলি নিয়ে তারা কি ক... | [
"1965 সালে, তিনি ইকোস-এ যোগ দেন, যে দলটি ব্রিটিশ আক্রমণের প্রচ্ছদে বিশেষজ্ঞ ছিল।",
"ইকোসের প্রথম রেকর্ডিংয়ের নাম ছিল \"লিডার অফ দ্য প্যাক\"।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি দ্য হ্যাসলস নামে ব্যান্ডে যোগ দেন।",
"হ্যাসলরা প্রাথমিক রক এবং ব্লুজ বাজাত।",
"তাদের প্রথম রেকর্ড ছিল দ্য হ্যাসলস অ্যান্ড আওয়ার অফ... | দ্য বিটলস, দ্য ড্রিফ্টার্স এবং দ্য ফোর সিজনস-এর মতো দলগুলি সহ প্রাথমিক-রক-অ্যান্ড-রোল এবং রিদম-অ্যান্ড-ব্লু শিল্পীদের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে তিনি শক্তভাবে কাঠামোগত পপ সুর এবং ডাউন-টু-আর্থ, সরল গীতিকারের পক্ষে ছিলেন। দ্য এড সুলিভান শোতে দ্য বিটলস দেখার পর, জোয়েল সঙ্গীতকে পেশা হিসেবে নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। একটি সাক্ষাত্কারে তিনি দলের প্রভাব সম্পর্কে বলেছিলেন, "সেই একটি পারফরম্যান্স আমার জীবন বদলে দিয়েছিল... সেই মুহূর্ত পর্যন্ত আমি কখনও রক খেলাকে ক্যারিয়ার হিসাবে বিবেচনা করিনি। এবং যখন আমি এমন চারজনকে দেখি যাদের দেখে মনে হয় না যে তারা হলিউডের স্টার মিল থেকে বেরিয়ে এসেছে, যারা তাদের নিজস্ব গান এবং যন্ত্র বাজিয়েছিল, এবং বিশেষত কারণ আপনি জন লেননের মুখে এই চেহারাটি দেখতে পেতেন-এবং তাকে দেখে মনে হয়েছিল যে সে সবসময় বলছিলঃ'এফ---আপনি!' - আমি বলেছিলামঃ'আমি এই ছেলেদের চিনি, আমি এই ছেলেদের সাথে সম্পর্ক স্থাপন করতে পারি, আমি এই ছেলেরা।' আমি এটাই করতে চলেছি-একটি রক ব্যান্ডে বাজানো "। জোয়েল ইকোস-এ যোগ দিয়েছিলেন, একটি দল যা ব্রিটিশ আক্রমণের প্রচ্ছদে বিশেষজ্ঞ ছিল। ইকোস 1965 সালে রেকর্ডিং শুরু করে। জোয়েল (তখন 16) কাম সূত্র প্রোডাকশনের মাধ্যমে প্রকাশিত বেশ কয়েকটি রেকর্ড এবং শ্যাডো মর্টন প্রযোজিত রেকর্ডিংয়ে পিয়ানো বাজাতেন। জোয়েল "লিডার অফ দ্য প্যাক"-এর একটি ডেমো সংস্করণে অভিনয় করেছিলেন, যা শ্যাংরি-লাসের জন্য একটি বড় হিট হয়ে ওঠে। জোয়েল বলেছেন যে 1964 সালে তিনি শ্যাংরি-লাসের "রিমেম্বার (ওয়াকিং ইন দ্য স্যান্ড)"-এর একটি রেকর্ডিংয়ে বাজিয়েছিলেন কিন্তু তিনি ডেমো বা মাস্টার সংস্করণে বাজিয়েছিলেন কিনা সে সম্পর্কে তিনি অবগত নন; প্রকাশিত এককটিতে আর্টি রিপের জন্য সহ-প্রযোজকের কৃতিত্ব অন্তর্ভুক্ত ছিল, যিনি পরে মাইকেল ল্যাংয়ের পরে জোয়েলকে একক শিল্পী হিসাবে স্বাক্ষর ও প্রযোজনা করেছিলেন, যিনি জোয়েলকে আর্থিক অগ্রিম দিয়েছিলেন, পরিবর্তে অন্য কোথাও তার মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার জন্য জোয়েলকে রিপের কাছে পাঠিয়েছিলেন। 1965 সালের শেষের দিকে, ইকোস তাদের নাম পরিবর্তন করে এমারাল্ডস এবং তারপর লস্ট সোলস রাখে। 1967 সালে ইউনাইটেড আর্টিস্টস রেকর্ডসের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ লং আইল্যান্ড গ্রুপ দ্য হ্যাসলসে যোগ দেওয়ার জন্য জোয়েল ব্যান্ডটি ত্যাগ করেন। পরের দেড় বছরে তারা চারটি একক এবং দুটি অ্যালবাম (দ্য হ্যাসলস অ্যান্ড আওয়ার অফ দ্য ওল্ফ) প্রকাশ করে। সবগুলোই বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়েছিল। জোয়েল এবং ড্রামার জন স্মল 1969 সালে দ্য হ্যাসলস ছেড়ে জুটি অ্যাটিলা গঠন করেন এবং 1970 সালের জুলাই মাসে একটি একই নামের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেন। পরের অক্টোবরে এই জুটি ভেঙে যায় যখন জোয়েল স্মলের স্ত্রী এলিজাবেথের সাথে সম্পর্ক শুরু করে, যাকে জোয়েল শেষ পর্যন্ত বিয়ে করে। | bquac |
318 | [
"নতুন ফ্রন্টম্যান কে ছিলেন?",
"কেলি হ্যানসেন কোথা থেকে এসেছিলেন?",
"কেলি কীভাবে ব্যান্ডটিকে প্রভাবিত করেছিলেন?",
"কেলি কি ভালো ছিলেন?",
"কেলি ব্যান্ডে কী করেছিলেন?",
"তিনি কোন গানগুলি থেকে আলাদা ছিলেন?"
] | [
"নতুন ফ্রন্টম্যান ছিলেন কেলি হ্যানসেন।",
"কেলি হ্যানসেন \"হারিকেন\" ব্যান্ড থেকে এসেছেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তিনি ছিলেন সামনের সারিতে।",
"উত্তর নেই"
] | জোন্স, প্রতিষ্ঠাতা এবং ফরেনারের একমাত্র অবশিষ্ট মূল সদস্য, 2004 সালে একটি নতুন লাইনআপ গঠনের আগে কিছু সময় বিরতি নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। 25শে জুলাই, 2004 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা বারবারা, ফেস পার্কারের ডাবলট্রি রিসোর্টে, জোন্স ফরেনারের একটি নতুন সংস্করণের সাথে পেশীবহুল ডিস্ট্রফির জন্য একটি বেনিফিট শোতে উপস্থিত হয়েছিলেন যার মধ্যে রয়েছেঃ জেফ জ্যাকবস, থম গিম্বেল, প্রাক্তন ডকেন বেস প্লেয়ার জেফ পিলসন, ভবিষ্যতের ব্ল্যাক কান্ট্রি কমিউনিয়ন ড্রামার জেসন বনহ্যাম (লেড জেপেলিনের ড্রামার জন বনহ্যামের পুত্র এবং বনহ্যামের নেতা) এবং বনহ্যাম গায়ক চ্যাস ওয়েস্ট। ওয়েস্ট কেবল সেই অনুষ্ঠানের প্রথম ব্যক্তি ছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত প্রাক্তন হারিকেন গায়ক কেলি হ্যানসেন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন, যিনি ব্যান্ডটিকে একটি অডিশন টেপ পাঠিয়েছিলেন এবং 2005 সালের মার্চ মাসে তাকে জাহাজে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, 11ই মার্চ লাস ভেগাসের কাছে বোল্ডার স্টেশনে দলের সাথে তাঁর আত্মপ্রকাশ ঘটে। তাদের 2005 সালের বসন্ত সফরের সময়, চ্যাস ওয়েস্ট রিদম গিটার বাজিয়ে বিশেষ অতিথি হিসাবে ব্যান্ডটির সাথে সংক্ষিপ্তভাবে চালিয়ে যান। তাদের 2005 সালের বি. এম. জি অ্যালবাম, এক্সটেন্ডেড ভার্সনস, নতুন লাইন-আপকে তাদের সমস্ত ক্লাসিক হিট সরাসরি কনসার্টে উত্পাদিত সবচেয়ে "স্টুডিও লাইক, ক্লিন সাউন্ডিং" লাইভ অ্যালবাম রেকর্ডিংয়ের একটিতে দেখানো হয়েছিল। 2007 সালে সফরে স্টিক্সের সঙ্গে ডেফ লেপার্ডে যোগ দেন বিদেশী। তারা 2007 সালে তাদের নিজস্ব অধিকারে ব্যাপকভাবে সফর করেছিল-তাদের আত্মপ্রকাশের ত্রিশতম বার্ষিকী। 2007 সালের শেষের দিকে, কীবোর্ডবাদক জেফ জ্যাকবস 16 বছর পর ফরেনার ছেড়ে চলে যান এবং প্রথমে পল মিরকোভিচ এবং তারপর মাইকেল ব্লুস্টেইন (2008 সালে) তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। এবং 2008 সালে, বনহ্যামও ফরেনারের সাথে আলাদা হয়ে যায়। এরপর ড্রাম চেয়ারটি পূরণ করার জন্য ব্রায়ান হেডকে আনা হয়। কিন্তু তাঁর মেয়াদ সংক্ষিপ্ত ছিল এবং তিনি ফিরে আসা টিচি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হওয়ার জন্যও চলে যান। ব্যান্ডটি 15ই জুলাই, 2008-এ'নো এন্ড ইন সাইটঃ দ্য ভেরি বেস্ট অফ ফরেনার'শিরোনামে একটি সর্বশ্রেষ্ঠ হিট সংকলন প্রকাশ করে। এই সংকলনে তাদের সমস্ত সেরা হিট এবং কিছু নতুন লাইভ রেকর্ডিং এবং একটি নতুন স্টুডিও ট্র্যাক, "টু লেট" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা 1994 সালের অ্যালবাম মিস্টার মুনলাইটের পর তাদের প্রথম নতুন গান মুক্তি এবং নতুন লাইনআপের প্রথম রেকর্ডকৃত আউটপুট ছিল। "টু লেট" 2008 সালের 17ই জুন একক গান হিসেবে মুক্তি পায়। | bquac |
319 | [
"এই অ্যালবামটি কখন ঘোষণা করা হয়েছিল?",
"এর মধ্যে কি কোনও হিট গান ছিল?",
"এই অ্যালবামের জন্য তারা কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"ব্যান্ডটি কি এই অ্যালবামটির প্রচারের জন্য কিছু করেছে?",
"তারা কি 1999 সালে অন্য কিছু প্রকাশ করেছিল?"
] | [
"এই প্রসঙ্গে অ্যালবামটি ঘোষণা করা হয় এবং 1999 সালের 30শে আগস্ট মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1999 সালের'ইয়েলো ওয়েন্ট টু সুন'- এর জন্য, ব্যান্ডটি অ্যালবামটি স্ব-প্রযোজনা করার সিদ্ধান্ত নেয়, ইঞ্জিনিয়ারিং দায়িত্বের জন্য ম্যাট সিমকে নিয়ে আসে এবং অ্যান্ডি ওয়ালেস নিউইয়র্কে অ্যালবামটি মিশ্রিত করে। মূল অ্যাকোস্টিক সংস্করণটি বি-সাইড হিসাবে "সাফোকেটে" উপস্থিত হওয়ার পরে "ড্রাই" একটি পূর্ণ ব্যান্ড সংস্করণ হিসাবে পুনরায় রেকর্ড করা হয়েছিল। সেই এককটির বি-সাইডে সেই অ্যালবামের সেশনের গানগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল, তাই এটি কী ধরনের দিকনির্দেশনা নেবে তা প্রকাশ করে। অ্যালবামটির কাজের শিরোনাম ছিল মূলত এ লাইফ থ্রু হেডফোন, এবং মূলত একটি দ্বৈত অ্যালবাম হিসাবে সেট করা হয়েছিল। নাম পরিবর্তনের কারণ ছিল প্রাক্তন টেক দ্যাট গায়ক রবি উইলিয়ামস তার একক আত্মপ্রকাশ অ্যালবাম লাইফ থ্রু এ লেন্স প্রকাশ করেছিলেন, ব্যান্ডটি তার সাথে তুলনা করতে চায়নি। যখন অ্যালবামটি মুক্তি পায়, তখন ব্যান্ডের খ্যাতি বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে আট নম্বরে প্রবেশ করেছিল, যা সেই সময়ে ব্যান্ডের জন্য একটি অপ্রত্যাশিত চার্টের অবস্থান ছিল। এর আগে, ব্যান্ডটি 1999 সালের মার্চ মাসে অ্যালবামের প্রথম একক, "ডে ইন ডে আউট" প্রকাশ করেছিল, যা #31-এ চার্ট করে এবং তারপরে #22-এ "ইনসোমনিয়া" প্রকাশ করে, যার ফলে তারা টপ অফ দ্য পপস-এ প্রথম উপস্থিত হয়। অ্যালবামটি প্রকাশের এক সপ্তাহ আগে, ব্যান্ডটি রিডিং এবং লিডস উৎসবের মূল মঞ্চে বাজিয়েছিল, যখন অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাকটি একক তালিকায় #20 ছিল। অ্যালবামটি 1999 সালের 30শে আগস্ট মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রকাশের পরে অ্যালবাম থেকে শুধুমাত্র একটি একক গান তুলে নেওয়া হয়েছিল, যেখানে "পেপারফেসেস"-এর একটি পুনঃ-রেকর্ডকৃত সংস্করণ #41-এ তালিকাভুক্ত হয়েছিল। অ্যালবামের কিছু গীতিকবিতার বিষয়বস্তু গ্র্যান্টের ব্যক্তিগত দৃষ্টিভঙ্গি থেকে উদ্ভূত হয়েছিল প্রতিদিনের ভিত্তিতে একটি ছোট সুপারমার্কেটে কাজ করার ("ডে ইন ডে আউট"), তাদের মার্কিন সফরে গিগের পরে তাঁর অভিজ্ঞতা ("ইনসমনিয়া" এবং "ইউ আর মাই এভারগ্রিন"), অতীতের সম্পর্ক (শিরোনাম ট্র্যাক এবং "ড্রাই"), সঙ্গীত শিল্প ("হোল ইন মাই হেড") এবং "সম্পর্কের প্রতিশ্রুতির ভয়" ("অ্যানেশথিক")। সঙ্গীতগতভাবে, অ্যালবামটিতে একটি ইন্ডি রক অনুভূতি ব্যবহার করা হয়েছিল, যার কিছু ট্র্যাকগুলিতে একটি অ্যাকোস্টিক গিটারের বর্ধিত উপস্থিতিও প্রদর্শিত হয়েছিল। অ্যালবামটি জুনে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু এটি শেষ হওয়ার পরে লেখা উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য আগস্ট পর্যন্ত বিলম্বিত হয়েছিল যা ব্যান্ডটি ছেড়ে দেওয়া খুব ভাল বলে মনে করেছিল। এটি প্রকাশের সাথে সাথে যুক্তরাজ্যের মিউজিক প্রেস অ্যালবামটির জন্য উষ্ণ হয়ে ওঠে, যা মেলোডি মেকারের অ্যালবাম অফ দ্য উইকের প্রশংসাও পেয়েছিল। ওয়েম্বলি অ্যারেনায় রেড হট চিলি পেপারস এবং মিলেনিয়াম স্টেডিয়ামে ম্যানিক স্ট্রিট প্রচারকদের সমর্থন দিয়ে ব্যান্ডটি বছরটি শেষ করে। 2003 সালের মার্চ পর্যন্ত, অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে 100,000 ইউনিট স্বর্ণ পাঠানোর শংসাপত্র পেয়েছে, এবং 2005 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত মোট কাউন্টার বিক্রয় 110,000 ছিল। অ্যালবামটি ছিল মেলোডি মেকারের 1999 সালের #24 অ্যালবাম, যেখানে মেটাল হ্যামার অ্যালবামটিকে #6 এবং কেরাং! এটিকে #16-এ স্থান দিয়েছে। | bquac |
320 | [
"আদজের বয়স কত ছিল?",
"এই অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"এটি কি সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"অ্যালবামটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"'দ্য এজ অফ অ্যাডজ \"মুক্তি পাওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"তাঁর সফর কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"দ্য এজ অফ অ্যাজ 2010 সালে নিল ইয়ং-এর প্রাক্তন ব্যান্ড দ্য ঈগলস দ্বারা প্রকাশিত একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম ছিল।",
"অ্যালবামটি 2010 সালের 12ই অক্টোবর মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"দ্য এজ অফ অ্যাজ-এর মুক্তির পর, তিনি মন্ট্রিয়ালে তাঁর উত্তর আমেরিকা সফর শুরু করেন, যেখানে কার্যত সমস্ত নতুন উপাদা... | 2010 সালে, স্টিভেনস দ্য ন্যাশনাল-এর অ্যালবাম হাই ভায়োলেটে প্রদর্শিত হয়েছিল, যা মে মাসে মুক্তি পেয়েছিল এবং ডেভিড লেটারম্যানের সাথে লেট শোতে ব্যান্ডের জন্য ব্যাকিং ভোকাল গেয়েছিল। হাই ভায়োলেট প্রকাশের পরে, ব্যান্ডের ফ্রন্টম্যান ম্যাট বার্নিঙ্গার উল্লেখ করেছিলেন যে স্টিভেনস ব্যান্ডের স্টুডিওতে একটি নতুন অ্যালবাম রেকর্ড করছেন এবং দ্য ন্যাশনাল কিছু ট্র্যাকে উপস্থিত হবে। আগস্টের গোড়ার দিকে, স্টিভেনস কয়েক ডজন শহর জুড়ে উত্তর আমেরিকা সফরের তারিখ ঘোষণা করেছিলেন। 20শে আগস্ট, 2010-এ, স্টিভেনস হঠাৎ এবং অপ্রত্যাশিতভাবে ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য অল ডিলেটেড পিপল ইপি নামে ট্র্যাকের একটি নতুন সংগ্রহ প্রকাশ করেন। ইপি টাইটেল ট্র্যাকের দুটি সংস্করণ, "অল ডিলিটেড পিপল"-কে ঘিরে তৈরি করা হয়েছে। ইপি আশ্চর্যজনকভাবে শুধুমাত্র তার ডিজিটাল বিক্রির মাধ্যমে বিলবোর্ড 200 অ্যালবামে #27-এ উঠে আসে। 26শে আগস্ট, অ্যাস্থম্যাটিক কিটি ঘোষণা করেন যে স্টিভেনস 12ই অক্টোবর তাঁর নতুন পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, দ্য এজ অফ অ্যাজ প্রকাশ করবেন। 2010 সালের 12ই অক্টোবর মুক্তি না পাওয়া পর্যন্ত এন. পি. আর অ্যালবামটি সম্প্রচার করে। দুটি অ্যালবামে অর্কেস্ট্রা থেকে শুরু করে বৈদ্যুতিন পর্যন্ত বিস্তৃত ব্যবস্থা ছিল। গানের দৈর্ঘ্যও বাড়ানো হয়েছিল; অল ডিলেটেড পিপল-এর "জোহারিয়া" ট্র্যাকটি 17 মিনিট দীর্ঘ, অন্যদিকে দ্য এজ অফ অ্যাডজ-এর "ইম্পসিবল সোল" 25 মিনিট দীর্ঘ। অ্যালবামগুলিতে ডিস্কো থেকে শুরু করে লোকসঙ্গীত পর্যন্ত অনেক শৈলী রয়েছে। স্টিভেনস সাক্ষাৎকারে বলেছেন যে 2009/10-এ, তিনি একটি রহস্যময় দুর্বলকারী ভাইরাস সংক্রমণে ভুগছিলেন যা তার স্নায়ুতন্ত্রকে প্রভাবিত করেছিল। তিনি দীর্ঘস্থায়ী ব্যথা অনুভব করেছিলেন এবং কয়েক মাস ধরে সংগীতে কাজ করা বন্ধ করতে বাধ্য হয়েছিলেন। তিনি বলেছিলেনঃ "অ্যাডজের যুগ, কিছু উপায়ে, স্বাস্থ্য সমস্যার মধ্য দিয়ে কাজ করার এবং আমার শারীরিক আত্মার সাথে আরও বেশি যোগাযোগ করার সেই প্রক্রিয়ার ফলাফল। এই কারণেই আমি মনে করি রেকর্ডটি সত্যিই সংবেদনশীল এবং এতে একটি উন্মাদ মেলোড্রামা রয়েছে। " 2010 সালের 12ই অক্টোবর, স্টিভেনস মন্ট্রিয়ালে তার উত্তর আমেরিকা সফর শুরু করেন, যেখানে কার্যত সমস্ত নতুন উপাদান ছিল। সফরটি মাত্র এক মাসেরও বেশি সময় ধরে চলে এবং 2010 সালের 15ই নভেম্বর নিউ ইয়র্ক সিটিতে শেষ হয়। স্টিভেনস 2011 সালের গোড়ার দিকে অস্ট্রেলিয়া এবং নিউজিল্যান্ড সফর করেন, সিডনি ফেস্টিভালের অংশ হিসাবে প্রদর্শিত হন এবং অকল্যান্ডের তিনটি বিক্রি হওয়া শোয়ের শেষের দিকে দ্য ন্যাশনাল-এর সাথে মঞ্চে উপস্থিত হন। 2011 সালের এপ্রিল ও মে মাসে তিনি ইউরোপ ও যুক্তরাজ্য সফর করেন এবং পাঁচ বছরের মধ্যে প্রথমবার সেখানে খেলেন। তাঁর অনুষ্ঠানগুলিতে বেশিরভাগই নতুন উপাদান ছিল, তবে তিনি সেভেন সোয়ানস এবং ইলিনয়ের অনেক পুরানো গান বাজিয়েছিলেন। স্টিভেনস নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনের প্রসপেক্ট পার্কে দুটি শো দিয়ে এজ অফ অ্যাডজ সফর শেষ করেন। | bquac |
321 | [
"বি. কিউ. ই কী ছিল?",
"এটা কি শো ছিল নাকি অ্যালবাম ছিল?",
"অনুষ্ঠানটি কি সফল হয়েছিল?",
"বি. কিউ. ই সম্পর্কে সমালোচকরা কী বলেছেন?",
"অনুষ্ঠানটি কতদিন চলেছিল?"
] | [
"বি. কিউ. ই ছিল নিউ ইয়র্ক সিটির কুখ্যাত ব্রুকলিন-কুইনস এক্সপ্রেসওয়ের একটি সিম্ফোনিক এবং সিনেমাটিক অন্বেষণ।",
"এটি একটি লাইভ শো ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"ধারাবাহিকভাবে তিন রাত ধরে অনুষ্ঠানটি চলে।"
] | 2007 সালের 31শে মে, অ্যাস্থম্যাটিক কিটি ঘোষণা করেন যে স্টিভেনস 2007 সালের নভেম্বরের শুরুতে দ্য বি. কিউ. ই নামে একটি নতুন প্রকল্পের প্রিমিয়ার করবেন। "নিউ ইয়র্ক সিটির কুখ্যাত ব্রুকলিন-কুইনস এক্সপ্রেসওয়ের সিম্ফোনিক এবং সিনেমাটিক অন্বেষণ" নামে অভিহিত এই প্রকল্পটি একটি লাইভ শোতে প্রকাশিত হয়েছিল। বি. কিউ. ই-তে স্টিভেন্সের একটি মূল চলচ্চিত্র (সুপার 8 মিমি ফিল্ম এবং স্ট্যান্ডার্ড 16 মিমি-তে শ্যুট করা) প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে স্টিভেন্স এবং একটি ব্যাকিং অর্কেস্ট্রা লাইভ সাউন্ডট্র্যাক সরবরাহ করেছিল। পরিবেশনায় 36 জন শিল্পীকে ব্যবহার করা হয়েছিল যার মধ্যে একটি ছোট ব্যান্ড, একটি বায়ু এবং পিতলের দল, স্ট্রিং প্লেয়ার, হর্ন প্লেয়ার এবং হুলা হুপার অন্তর্ভুক্ত ছিল। গানের কোনও সুর ছিল না। ব্রুকলিন অ্যাকাডেমি অফ মিউজিক তাদের নেক্সট ওয়েভ ফেস্টিভালের অংশ হিসাবে বি. কিউ. ই চালু করেছিল এবং 1-3 নভেম্বর, 2007 থেকে পরপর তিন রাতে পরিবেশিত হয়েছিল। এই অনুষ্ঠানটি কোনও বিজ্ঞাপন ছাড়াই 2,109 আসনবিশিষ্ট বিএএম অপেরা হাউস বিক্রি করে দেয়। জড়িত তিন ডজন সঙ্গীতজ্ঞের সঙ্গে তিন সপ্তাহ ধরে অনুশীলন করার পর, তিনি 30 মিনিটের রচনাটি উপস্থাপন করেন। বি. কিউ. ই-এর পরে স্টিভেনস এবং তাঁর অর্কেস্ট্রা অতিরিক্ত এক ঘন্টার কনসার্ট করেন। বি. কিউ. ই 2008 সালে ব্রেন্ডন গিল পুরস্কার লাভ করে। 2009 সালের 20শে অক্টোবর মাল্টিমিডিয়া প্যাকেজটি মুক্তি পায়। মুক্তির মধ্যে ছিল অনুষ্ঠানের সাউন্ডট্র্যাকের একটি সিডি, ব্রুকলিন-কুইনস এক্সপ্রেসওয়ে ফুটেজের একটি ডিভিডি যা মূল পারফরম্যান্সের সাথে ছিল (পারফরম্যান্সের চলচ্চিত্র নয়), লাইনার নোট এবং ফটো সহ একটি 40 পৃষ্ঠার পুস্তিকা এবং একটি স্টেরিওস্কোপিক থ্রিডি ভিউ-মাস্টার রিল। একটি সীমিত সংস্করণ সংস্করণ যা 180-গ্রাম ভিনাইলের সাউন্ডট্র্যাক এবং শোয়ের হুলা হুপিং ওয়ান্ডার উইমেন, হুপার হিরোস অভিনীত একটি 40-পৃষ্ঠার বি. কিউ. ই-থিমযুক্ত কমিক বইও প্রকাশ করা হয়েছিল। | bquac |
322 | [
"কী কারণে তাঁরা আবার একসঙ্গে ফিরেছেন?",
"তারা কি 2016 সালে কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"ওরা কি বেড়াতে গিয়েছিল?",
"ব্যান্ডটি কি আরও অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"প্রবন্ধে কি আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 2016 সালের জানুয়ারিতে, ব্যান্ডটি গ্রান্টের হোম স্টুডিও'দ্য ট্রিহাউস'- এ নিজেদের রেকর্ডিংয়ের ছবি পোস্ট করে। এরপরে 29 জানুয়ারী 2016-এ ঘোষণা করা হয়েছিল যে ফিডার জুনে আইল অফ উইট ফেস্টিভ্যালে বিগ টপ মঞ্চের শিরোনাম করবেন, ব্যান্ডটি জানিয়েছিল যে এটি সেই বছর তাদের একমাত্র ইউকে উৎসবের উপস্থিতি হবে। 2016 সালের 25শে ফেব্রুয়ারি ব্যান্ডটি তাদের ফেসবুক পেজে মার্কার কলমে তাদের নাম সম্বলিত একটি সিডিআর পোস্ট করে। 23শে মার্চ, তারা তাদের ফেসবুক পেজে ঘোষণা করে যে তারা 30শে সেপ্টেম্বর শুক্রবার স্কটল্যান্ডের হাইল্যান্ডসের উল্লাপুলে লুপালু ফেস্টিভ্যালের শিরোনাম দেবে এবং সেই সাথে ব্যান্ডটি তাদের নবম স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করা অব্যাহত রাখার সাথে সাথে ট্রি হাউসে গিটারে সঞ্চালনার একটি ছবিও দেবে। 15ই জুন ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে অ্যালবামটির শিরোনাম হবে অল ব্রাইট ইলেকট্রিক। প্রধান একক, "ইউনিভার্স অফ লাইফ" একই দিনে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি 2016 সালের 7ই অক্টোবর মুক্তি পায়। এর পর 26শে আগস্ট এর মিউজিক ভিডিও সহ একক "এস্কিমো" প্রকাশিত হয়। যারা অ্যালবামের ডিজিটাল বা ফিজিক্যাল সংস্করণগুলি প্রি-অর্ডার করেছিলেন তাদের জন্য উভয় একক বিনামূল্যে একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি সেপ্টেম্বর এবং অক্টোবর 2016-এর মধ্যে তাদের ইউকে সফর শেষ করার পরে, অল ব্রাইট ইলেকট্রিক অ্যালবাম থেকে স্ট্রিমিং একক "অ্যানাদার ডে অন আর্থ" হিসাবে মুক্তি পাওয়ার আগে, আট বছরের অনুপস্থিতির পরে ফিডারকে অ্যালবাম চার্টের শীর্ষ দশে ফিরে আসতে দেখেছিল এবং পরে গানের জন্য একটি ভিডিও প্রকাশ করেছিল। 2017 সালের জুলাই মাসে, ব্যান্ডটি দ্য বেস্ট অফ ফিডার সংকলনের ঘোষণা দেয়, যাতে ব্যান্ডের কর্মজীবনের আগের সমস্ত একক, পাশাপাশি অ্যারো নামে নতুন উপাদানের একটি মিনি অ্যালবাম রয়েছে। এর প্রধান একক "ফিগার ইউ আউট" 2017 সালের 20শে জুলাই মুক্তি পায়। | bquac |
323 | [
"কখন তারা তাদের প্রথম হিট স্বাক্ষর করেছিল?",
"তাদের কয়েকটি প্রধান হিট কী ছিল?",
"তাঁদের প্রথম গান কোনটি ছিল?",
"তারা কি তাদের সঙ্গীত দিয়ে কোনও বিলবোর্ড বা চার্টে জায়গা করে নিয়েছে?",
"তাঁদের অন্যান্য গানগুলি কী কী ছিল?",
"তারা অন্য কোনও একক গান কোথায় পরিবেশন করেছিল?",
"আঘাতপ্রাপ্ত বছরগুলিতে দলের কেউ... | [
"1962 সালে তাঁরা তাঁদের প্রথম হিট চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন।",
"তাদের কয়েকটি প্রধান হিট ছিল \"কাম অ্যান্ড গেট দিস মেমোরিজ\", \"হিট ওয়েভ\", \"ড্যান্সিং ইন দ্য স্ট্রিট\", \"নোহেয়ার টু রান\", \"লাভ (মেকস মি ডু ফুলিশ থিংস)\", \"ইউ হ্যাভ বিন ইন লাভ টু লং\"।",
"তাদের প্রথম গান ছিল \"কাম অ্যান্ড গেট দিস মেমোরিজ\"।",
... | 1962 সালে মোটাউনের গর্ডি ইমপ্রিন্টে স্বাক্ষর করার পর, ভ্যান্ডেলাস তাদের দ্বিতীয় মুক্তি দিয়ে স্বর্ণপদক জয় করে, বিখ্যাত লেখক দল হল্যান্ড-ডোজিয়ার-হল্যান্ডের প্রথম রচনা এবং প্রযোজনা, যার শিরোনাম ছিল "আসুন এবং এই স্মৃতিগুলি পান"। এটি ভ্যান্ডেলাসের প্রথম শীর্ষ 40 রেকর্ডিং হয়ে ওঠে, বিলবোর্ড হট 100-এ উনত্রিশ নম্বরে পৌঁছে এবং আরএন্ডবি চার্টে ছয় নম্বরে উঠে আসে। তাদের দ্বিতীয় হিট, "হিট ওয়েভ", দলের জন্য একটি অভূতপূর্ব রেকর্ড হয়ে ওঠে, হট 100-এ চার নম্বরে পৌঁছে এবং পাঁচ সপ্তাহের জন্য আরএন্ডবি একক তালিকায় এক নম্বরে উঠে আসে। এটি তাদের প্রথম মিলিয়ন-সেলার হয়ে ওঠে এবং শেষ পর্যন্ত গ্রুপটি সেরা আর অ্যান্ড বি পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য তাদের একমাত্র গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের মনোনয়ন পায়। (একক এবং অ্যালবামে, গানটির শিরোনাম ছিল "হিট ওয়েভ"। এর কিছুদিন পরেই আরভিং বার্লিনের গানের সঙ্গে বিভ্রান্তি এড়াতে গানটির নাম পরিবর্তন করা হয়।) দলের সাফল্য তাদের দ্বিতীয় শীর্ষ দশ একক এবং তৃতীয় শীর্ষ 40 একক, "কুইকস্যান্ড" দিয়ে অব্যাহত ছিল, যা হল্যান্ড-ডোজিয়ার-হল্যান্ডের সাথে আরেকটি রচনা ছিল এবং 1963 সালের শেষের দিকে আট নম্বর পপে পৌঁছেছিল। সেই সময়ে, অ্যানেট, যিনি তার প্রথম সন্তানের সাথে গর্ভবতী ছিলেন এবং বিয়ে করতে চলেছিলেন, 1964 সালের মধ্যে তার গানের কর্মজীবন ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। বেটি কেলি, পূর্বে ভেলভলেটসের, ভ্যান্ডেলাসের উত্থান অব্যাহত রাখার জন্য শীঘ্রই আনা হয়েছিল। পরবর্তী দুটি একক, "লাইভ ওয়্যার" এবং "ইন মাই লোনলি রুম" (#6 আরএন্ডবি ক্যাশবক্স) কম সফল একক ছিল, শীর্ষ 40-এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়েছিল। যাইহোক, তাদের পরবর্তী একক, "ড্যান্সিং ইন দ্য স্ট্রিট", বিলবোর্ড হট 100-এ #2-এ উঠে আসে এবং 1964 সালে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে #21-এ পৌঁছে বিশ্বব্যাপী সাফল্য পায়। 1969 সালে, "ড্যান্সিং ইন দ্য স্ট্রিট" পুনরায় প্রকাশ করা হয় এবং এটি রেডিও স্টেশনগুলিতে ব্যাপকভাবে সংযুক্ত করা হয়। গানটি যুক্তরাজ্যে #4-এ শীর্ষে উঠতে খুব বেশি সময় নেয়নি, এইভাবে গানটি সর্বকালের প্রিয় মোটাউন একক রিলিজের মধ্যে একটি করে তুলেছে। গানটি মিলিয়ন-সেলার হয়ে ওঠে এবং ইতিহাসে সর্বাধিক বাজানো এককগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। 1964 থেকে 1967 সালের মধ্যে, "ওয়াইল্ড ওয়ান" (ইউএস <#291>), "নোহেয়ার টু রান" (ইউএস #8; ইউকে #26), "লাভ (মেকস মি ডু ফুলিশ থিংস)" (ইউএস <#292>; আরএন্ডবি #2 2), "ইউ হ্যাভ বিন ইন লাভ টু লং" (ইউএস #36), "মাই বেবি লাভস মি" (ইউএস #2 2; আরএন্ডবি <#293>), "আই'ম রেডি ফর লাভ" (ইউএস #9; আরএন্ডবি #2; ইউকে #29) এবং "জিমি ম্যাক" (ইউএস #1 0; আরএন্ডবি #1; ইউকে #2)-এর মতো একক গানগুলি মানচিত্রে ভ্যান্ডেলের শীর্ষস্থানীয় কাজগুলির ভ্যান্ডেলাসের জনপ্রিয়তা দলটিকে দ্য এড সুলিভান শো, দ্য মাইক ডগলাস শো, আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ড এবং শিন্ডিগে স্থান পেতে সহায়তা করেছিল। এই সময়কালে, ভ্যান্ডেলাস লেবেলের অন্যতম জনপ্রিয় পারফর্মিং অ্যাক্টে পরিণত হয়েছিল। | bquac |
324 | [
"ব্যান্ডের মূল সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"তারা কি দ্য ডেল-ফিসের সঙ্গে থাকত?",
"কোন বছর দ্য ডেল-ফিস গঠিত হয়েছিল?",
"দ্য ডেল-ফিসের অন্য দুই সদস্যের কী হয়েছিল",
"ব্যান্ড গঠন সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"তিনি কি মোটাউনের সঙ্গে চুক্তি করেছিলেন?",
"রিভসের অডিশন কেমন ছিল?",
"সে কি অডিশন পেয়েছে?",
... | [
"ব্যান্ডের মূল সদস্যরা ছিলেন রোজালিন্ড অ্যাশফোর্ড, অ্যানেট বিয়ার্ড এবং গ্লোরিয়া উইলিয়ামস।",
"না।",
"ডেল-ফিস 1960 সালে গঠিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডটি 1960-এর দশকে ডেট্রয়েটে গঠিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"অডিশনটি রিভসের জন্য খারাপ হয়েছিল, কারণ তিনি ভুল তারিখে উপস্থিত হয়েছিলেন এবং দলে যোগ দেওয়ার সু... | কিশোর রোজালিন্ড অ্যাশফোর্ড এবং অ্যানেট বিয়ার্ড প্রথম পরিচিত হন যখন একজন স্থানীয় সঙ্গীত ব্যবস্থাপক তাদের একটি গার্ল গ্রুপের সদস্য হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন যার নাম তিনি দিয়েছিলেন দ্য ডেল-ফিস। অ্যাশফোর্ড অ্যান্ড বিয়ার্ড, তৎকালীন প্রধান কণ্ঠশিল্পী গ্লোরিয়া উইলিয়ামসের সাথে, স্থানীয় ক্লাব, ব্যক্তিগত অনুষ্ঠান, গির্জার সুবিধা, ওয়াই. এম. সি. এ অনুষ্ঠান এবং স্কুল অনুষ্ঠানে পরিবেশনা করেছিলেন। ডেট্রয়েটের ফেরিস সেন্টারে ম্যাক্সিন পাওয়েলও তাদের প্রশিক্ষণ দিচ্ছিলেন। দলের প্রথম পেশাদার ব্যস্ততার মধ্যে একটি ছিল গায়ক মাইক হ্যাঙ্কসের জন্য নেপথ্য গান গাওয়া। এই দলে মূলত ছয়জন পর্যন্ত সদস্য ছিল, যাদের সংক্ষিপ্ত করে চারজন করা হয়েছিল। আরেকজন সদস্য দল ছেড়ে চলে যাওয়ার পর, তার স্থলাভিষিক্ত হন আলাবামা-বংশোদ্ভূত কণ্ঠশিল্পী মার্থা রিভস, যিনি একটি প্রতিদ্বন্দ্বী দল, ফ্যাসিনেশনসের সদস্য ছিলেন এবং অন্য একটি দল, সাব্রে-এটসের সদস্যও ছিলেন। 1960 সালে, দলটি চেকার রেকর্ডসের সাথে তাদের প্রথম রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে, রিভসের নেতৃত্বাধীন "আই উইল লেট ইউ নো" প্রকাশ করে। রেকর্ড ভেঙে যায়। এরপরে দলটি চেস রেকর্ডসের একটি সহায়ক সংস্থা চেকমেট রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করে, তাদের প্রথম টেক "দেয়ার হি ইজ (অ্যাট মাই ডোর)" রেকর্ড করে। উইলিয়ামসকে প্রধান কণ্ঠে দেখানো সেই রেকর্ডটিও ব্যর্থ হয়। সংক্ষিপ্তভাবে পৃথক হয়ে, রিভস উদীয়মান ডেট্রয়েট লেবেল মোটাউনের সাথে চুক্তি পাওয়ার আশায় মার্থা লাভাইল নামে একক কর্মজীবনে ফিরে আসেন। মোটাউনের কর্মী মিকি স্টিভেনসন একটি বিশিষ্ট ডেট্রয়েট ক্লাবে রিভসকে গান গাইতে দেখেছিলেন, তিনি তাকে একটি অডিশনের জন্য তার বিজনেস কার্ডের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। রিভস মোটাউনে একটি ভুল তারিখে উপস্থিত হয়েছিলেন (মোটাউন অডিশন বৃহস্পতিবার অনুষ্ঠিত হয়েছিল, অন্যদিকে রিভস মোটাউনের হিটসভিল ইউএসএ স্টুডিওতে মঙ্গলবার উপস্থিত হয়েছিলেন)। স্টিভেনসন, প্রাথমিকভাবে বিরক্ত, রিভসকে ক্লায়েন্ট এবং অন্যান্য বিষয়গুলির দিকে নজর রাখতে বলেছিলেন। শীঘ্রই রিভস স্টিভেনসনের সচিব হন এবং পরে লেবেলের জন্য অভিনয়ের অডিশনে সহায়তা করার জন্য দায়বদ্ধ হন। 1961 সালের মধ্যে, গ্রুপটি, যা এখন দ্য ভেলস নামে পরিচিত, মোটাউন অভিনয়ের জন্য ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকাল রেকর্ড করছিল। দ্য এলজিন্স-এর প্রধান গায়ক হিসাবে তাঁর সাফল্যের আগে, সান্দ্রা এডওয়ার্ডস (তখন তাঁর উপনাম মাউলেট নামে পরিচিত) 1962 সালে "ক্যামেল ওয়াক" গানটি রেকর্ড করেছিলেন, যা ব্যাকগ্রাউন্ড কণ্ঠে ভেলসকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করেছিল। সেই বছর, কোয়ার্টেট উদীয়মান মোটাউন তারকা মারভিন গায়ের জন্য ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকাল প্রয়োগ করতে শুরু করে, গায়ের প্রথম হিট একক, "স্টাবর্ন কাইন্ড অফ ফেলো" গানটি মেরি ওয়েলস একটি সংক্ষিপ্ত অসুস্থতার ভান করে একটি নির্ধারিত রেকর্ডিং সেশন করতে ব্যর্থ হওয়ার পরে, ভেলস রেকর্ড করেছিল যা প্রাথমিকভাবে "আই উইল হ্যাভ টু লেট হিম গো"-এর একটি ডেমো রেকর্ডিং ছিল। মোটাউন দলের কণ্ঠে-এবং গানে মার্থার প্রধান কণ্ঠে-এতটাই মুগ্ধ হয়েছিলেন যে লেবেলের সিইও বেরি গর্ডি গ্রুপটিকে একটি চুক্তি দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। শো ব্যবসায় থাকা খুব কঠোর ছিল বুঝতে পেরে উইলিয়ামস দল থেকে বেরিয়ে যান। উইলিয়ামসকে বাদ দিয়ে, অ্যাশফোর্ড, বিয়ার্ড এবং রিভসের বাকি ত্রয়ী ডেট্রয়েটের ভ্যান ডাইক স্ট্রিট এবং রিভসের প্রিয় গায়ক ডেলা রিসের নামে নিজেদের নাম পরিবর্তন করে দ্য ভ্যান্ডেলাস রাখে। | bquac |
325 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কী কী অ্যানিমেশন এবং কাজ করেছেন তিনি?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"কেউ কি তাকে তার কাজে সাহায্য করেছে?",
"তিনি আর কি কাজ করেছেন?",
"চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে তাঁর কি অন্য কোনও ভালো কাজ ছিল?",
"অবতারে কে অভিনয় করেছিলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি দ্য পোলার এক্সপ্রেসে পরিচালক রবার্ট জেমেকিস দ্বারা ব্যবহৃত \"পারফরম্যান্স ক্যাপচার\" কৌশলটির আরও উন্নত সংস্করণ ব্যবহার করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি টাইটানিক ছবিটি তৈরি করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2005 সালের জুন মাসে ঘোষণা করা হয় যে ক্যামেরন আলিতাঃ ব্যাটেল অ্যাঞ্জেল (মাঙ্গা সিরিজ ব্যাটেল অ্যাঞ্জেল আলিতার একটি অভিযোজন) নামে আরেকটি প্রকল্পের সমান্তরালে "প্রজেক্ট 880" (বর্তমানে অবতার নামে পরিচিত) নামে একটি প্রকল্পে কাজ করছেন। দুটি ছবিই থ্রিডি-তে শ্যুট করার কথা ছিল। ডিসেম্বরের মধ্যে, ক্যামেরন বলেছিলেন যে তিনি প্রথমে ব্যাটেল অ্যাঞ্জেল এবং তারপরে অবতার চলচ্চিত্র করতে চান। যাইহোক, 2006 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তিনি দুটি চলচ্চিত্র প্রকল্পের জন্য লক্ষ্য পরিবর্তন করেন এবং প্রথমে অবতার চলচ্চিত্র নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেন। তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে, যদি দুটি ছবিই সফল হয়, তবে তিনি উভয়ের জন্য একটি ত্রয়ী তৈরি করতে আগ্রহী হবেন। আলিটাঃ ব্যাটেল অ্যাঞ্জেল অবশেষে 2016 সালে ক্যামেরন রচনা ও প্রযোজনা এবং রবার্ট রদ্রিগেজ পরিচালনার মাধ্যমে প্রযোজনা শুরু করে। 'অবতার'- এর আনুমানিক বাজেট ছিল 30 কোটি মার্কিন ডলার এবং এটি 2009 সালের 18ই ডিসেম্বর মুক্তি পায়। 1997 সালের টাইটানিকের পর এটি তাঁর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র। দ্য পোলার এক্সপ্রেস-এ পরিচালক রবার্ট জেমেকিস দ্বারা ব্যবহৃত "পারফরম্যান্স ক্যাপচার" কৌশলের আরও উন্নত সংস্করণ ব্যবহার করে এটি প্রায় সম্পূর্ণরূপে কম্পিউটার-জেনারেটেড অ্যানিমেশন দ্বারা রচিত। জেমস ক্যামেরন 1995 সালে অবতারের জন্য 80 পৃষ্ঠার একটি চিত্রনাট্য লিখেছিলেন এবং 1996 সালে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি টাইটানিক শেষ করার পরে ছবিটি তৈরি করবেন। 2006 সালের ডিসেম্বরে, ক্যামেরন ব্যাখ্যা করেছিলেন যে 1990-এর দশক থেকে চলচ্চিত্রটির প্রযোজনায় বিলম্বের জন্য তাঁর প্রকল্পটি তৈরি করার জন্য প্রয়োজনীয় প্রযুক্তি যথেষ্ট উন্নত না হওয়া পর্যন্ত অপেক্ষা করতে হয়েছিল, কারণ সেই সময়ে কোনও স্টুডিও ভিজ্যুয়াল এফেক্টের বিকাশের জন্য অর্থায়ন করত না। চলচ্চিত্রটি মূলত 2009 সালের মে মাসে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল কিন্তু কমপ্লেক্স সি. জি. আই-তে পোস্ট-প্রোডাকশনের জন্য আরও সময় দেওয়ার জন্য এবং বিশ্বব্যাপী প্রেক্ষাগৃহগুলিকে থ্রিডি প্রজেক্টর স্থাপনের জন্য আরও সময় দেওয়ার জন্য 2009 সালের ডিসেম্বরে পিছিয়ে দেওয়া হয়েছিল। ক্যামেরন মূলত অবতারকে শুধুমাত্র থ্রিডি বানাতে চেয়েছিলেন। প্রাথমিক প্রেক্ষাগৃহে চলার সময় অবতার বক্স অফিসে বেশ কয়েকটি রেকর্ড ভেঙে দেয়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় $1 মিলিয়ন এবং বিশ্বব্যাপী $2.74 বিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করে, যা ক্যামেরনের টাইটানিককে ছাড়িয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় সর্বকালের সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে। অবতার প্রথম চলচ্চিত্র যা বিশ্বব্যাপী 2 বিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করেছে। বর্ধিত ফুটেজ সমন্বিত অবতারের পুনঃপ্রকাশ থেকে আয় সহ, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় $<ID1 মিলিয়ন এবং বিশ্বব্যাপী $2.78 বিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করে। এটি সেরা ছবি এবং সেরা পরিচালক সহ নয়টি একাডেমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল এবং সেরা শিল্প নির্দেশনা, সেরা সিনেমাটোগ্রাফি এবং সেরা ভিজ্যুয়াল এফেক্টসের জন্য তিনটি জিতেছিল। অবতারের সাফল্য ক্যামেরনকে 2010 সালে হলিউডের সর্বোচ্চ উপার্জনকারী করে তোলে, ভ্যানিটি ফেয়ারের প্রতিবেদনে বলা হয়েছে যে তিনি 25.7 কোটি ডলার আয় করেছেন। 2011 সালের সেপ্টেম্বরে ডিজনি ঘোষণা করে যে এটি জেমস ক্যামেরনের চলচ্চিত্র অবতারকে প্যান্ডোরা-দ্য ওয়ার্ল্ড অফ অবতারে রূপান্তরিত করবে, যা ফ্লোরিডার লেক বুয়েনা ভিস্তার ডিজনির অ্যানিম্যাল কিংডমের একটি থিমযুক্ত এলাকা। | bquac |
326 | [
"ড্রুসিলার কী ধরনের ক্ষমতা ছিল?",
"তার ক্ষমতা তাকে কী দেখতে দেয়?",
"তার ক্ষমতা কি তাকে ভ্যাম্পায়ার শিকার করতে সাহায্য করে?",
"তার ক্ষমতা কিসের জন্য ব্যবহৃত হয়?",
"তাদের মেরে ফেলার কি অন্য কোনও উপায় আছে?",
"সে কি তার ক্ষমতাকে ভালো বা মন্দের জন্য ব্যবহার করে?",
"তিনি কি প্রতিটি পর্বে এই ক্ষমতা ব্যবহার... | [
"ড্রুসিলার একটি ভ্যাম্পায়ারের সমস্ত মানক ক্ষমতা এবং দুর্বলতা রয়েছে, পাশাপাশি ছোটখাটো মানসিক ক্ষমতা রয়েছে।",
"তিনি মানুষের মনে দেখতে পারেন এবং তাদের মধ্যে মিথ্যা চিত্র তুলে ধরতে পারেন।)",
"উত্তর নেই",
"তার ক্ষমতা যুদ্ধ এবং হত্যার জন্য ব্যবহৃত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"সে তার ক্ষমতাকে মন্দের জন্য ব্যবহার করে।",
... | ড্রুসিলার একটি ভ্যাম্পায়ারের সমস্ত মানক ক্ষমতা এবং দুর্বলতা রয়েছে, পাশাপাশি ছোটখাটো মানসিক ক্ষমতা রয়েছে। তিনি অমর, ক্ষতির পুনরুত্পাদন করেন, বেঁচে থাকার জন্য মানুষের রক্ত নিষ্কাশন করেন এবং বেশিরভাগ মানুষের চেয়ে শক্তিশালী। যুদ্ধে ড্রুসিলার কৌশল, যদিও বিশ্রী-চেহারার, তাকে সংমোহন কৌশলটি ব্যবহার করার আগে এবং তারপরে তাকে হত্যা করার আগে অ্যাঞ্জেল ("রিইউনিয়ন"-এ) এবং স্পাইকের ("বিকমিং, পার্ট টু"-এ) বিরুদ্ধে লড়াইয়ে সংক্ষিপ্তভাবে নিজেকে ধরে রাখার অনুমতি দিয়েছে। কেন্দ্রের সঙ্গে এই লড়াইয়েই ড্রুসিলা দেখিয়েছিলেন যে, তাঁর আঙুলের নখগুলি সাধারণত যা আশা করা হয় তার চেয়ে তীক্ষ্ণ, কারণ তিনি সেগুলি ব্যবহার করে কেন্দ্রের গলা কেটে ফেলেন। দারলা একটি অনুরূপ কৌশল প্রদর্শন করেছিলেন যখন তিনি অ্যাঞ্জেলকে বপন করেছিলেন; এটি ভ্যাম্পাইরিক দক্ষতার কারণে নাকি নখের শারীরিক কারসাজির কারণে তা স্পষ্ট নয়। ড্রুসিলা একজন ছোটখাটো মানসিক দক্ষতাসম্পন্ন দ্রষ্টাও বটে। যাইহোক, যেহেতু তিনি ভ্যাম্পায়ার হওয়ার আগে এগুলি পেয়েছিলেন তাদের উৎস এবং কারণ অজানা। তিনি প্রাণবন্ত দর্শনগুলি পান যা ভবিষ্যতের সম্ভাব্য ঝলক ধারণ করে এবং মানুষের মনে দেখতে পারে এবং তাদের মধ্যে মিথ্যা চিত্র তুলে ধরতে পারে (যেমন। "বিকমিং, পার্ট টু"-তে, যখন সে জাইলসকে বিশ্বাস করে যে সে সত্যিই জেনি ক্যালেন্ডার)। তিনি মানুষকে সম্মোহিত করতেও সক্ষম, যা তিনি তাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, তার আঙ্গুলগুলি তার ভুক্তভোগীর চোখের দিকে এবং তারপরে নিজের দিকে আঙুল দেখিয়ে, তাদের কাছে ফিসফিস করে ("আমার চোখে থাকুন, আমার মধ্যে থাকুন") করেন। ড্রুসিলা "বিকামিং, পার্ট ওয়ান" পর্বে কেন্দ্রকে হত্যা করার জন্য এই কৌশলটি ব্যবহার করে। মাস্টার "প্রোফেসি গার্ল"-এ বাফিকে পক্ষাঘাতগ্রস্ত করার জন্য একই ধরনের দক্ষতা ব্যবহার করেন। সমস্ত ভ্যাম্পায়ারের মতো, সেও পবিত্র জিনিসপত্র এবং সূর্যালোকের প্রতি ঝুঁকিপূর্ণ, শিরশ্ছেদ বা হৃদয়ে দণ্ড দিয়ে তাকে হত্যা করা যেতে পারে এবং সেখানে বসবাসকারী কোনও ব্যক্তির দ্বারা প্রথমে আমন্ত্রিত না হয়ে কোনও জীবিত মানুষের বাড়িতে প্রবেশ করতে পারে না। | bquac |
327 | [
"তিনি এম. সি এবং পারফর্মার কোথায় ছিলেন?",
"কোথায় তাঁর জন্ম ও বেড়ে ওঠা?",
"তাঁর পঞ্চম অ্যালবামটির নাম কী ছিল?",
"তিনি কি কখনও আর. সি. এ ছেড়েছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি লেসভিল ব্যাপটিস্ট চার্চে যোগ দিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | আইকেন একটি ব্যাপটিস্ট পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। ছোটবেলায়, 1980 সালে, তিনি প্রতি সপ্তাহে লেসভিল ব্যাপটিস্ট চার্চে যোগ দিতেন। তাঁর বই, লার্নিং টু সিঙ্গঃ হিয়ারিং দ্য মিউজিক ইন ইওর লাইফ অনুসারে, তিনি বাইবেল স্কুল, গায়কদল এবং যুব গোষ্ঠীর সাথে জড়িত ছিলেন। বইটি 2004 সালে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস বেস্ট সেলার তালিকায় দ্বিতীয় স্থানে আত্মপ্রকাশ করে। এটি অ্যালিসন গ্লকের সাথে লেখা হয়েছিল এবং র্যান্ডম হাউস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। আমেরিকান আইডলের কথা সামান্যই উল্লেখ করে, আইকেন তার পরিবর্তে তার জীবনে সবচেয়ে বেশি প্রভাব বিস্তারকারী মানুষ-তার মা, দাদা-দাদি, ভাইবোন, শিক্ষক এবং বন্ধুদের-এবং তার জীবনে ধর্মের গুরুত্বের দিকে মনোনিবেশ করেন। তিনি নিজেকে একজন গর্বিত দক্ষিণ ব্যাপটিস্ট হিসাবে বর্ণনা করেছেন যিনি আরও উদার সামাজিক নীতি সহ একটি ধর্মের সন্ধানে তাঁর কৈশোরের শেষের দিকে সেই শিকড়গুলি থেকে দূরে যাত্রা করেছিলেন। পারিবারিক ও সামাজিক সম্পর্কের কারণে তিনি সেই গির্জায় ফিরে আসেন, যদিও কিছু বিষয়ে গির্জার সঙ্গে তাঁর মতবিরোধ রয়েছে। পিবিএস কিডস-এর একটি সাক্ষাৎকারে তাঁর আদর্শের নাম জিজ্ঞাসা করা হলে তিনি উত্তর দেন, "লোকেরা যখন আমাকে জিজ্ঞাসা করে যে আমি কোন তিনজনের সঙ্গে ডিনার করতে চাই, জীবিত বা মৃত, তখন আমি বলি যিশু খ্রিস্ট, মিঃ রজার্স এবং জিমি কার্টার।" একজন খ্রিস্টান সঙ্গীত শিল্পী হিসাবে স্ব-চিহ্নিত না হলেও, আইকেন 2004 সালে ক্রিশ্চিয়ান মিউজিক প্ল্যানেটে "আমেরিকান আইডল ক্রিশ্চিয়ান" হিসাবে এবং জানুয়ারী/ফেব্রুয়ারি 2005 সংখ্যায় একটি প্রচ্ছদ গল্প, "ক্লে আইকেনের ব্যালেন্সিং অ্যাক্ট"-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। তাঁর প্রাক-ইডোল ডেমো অ্যালবামে সমসাময়িক খ্রিস্টান সঙ্গীত (বা সিসিএম) এবং গসপেল গানের বেশ কয়েকটি নির্বাচন অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2003 সালে আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে কমোডোর্সের "জিসাস ইজ লাভ"-এর একটি পারফরম্যান্স আইকেন এবং রুবেন স্টাডার্ডকে স্ট্যান্ডিং ওভেশন অর্জন করে। আইকেন তাঁর পপ কনসার্টে কয়েকটি সিসিএম গান গেয়েছেন এবং ক্রিসমাস অ্যালবাম, ক্রিসমাস টেলিভিশন স্পেশাল এবং পারফরম্যান্স এবং ক্রিসমাস ট্যুর তাঁর কর্মজীবনের অপরিহার্য উপাদান তৈরি করেছেন। আইকেন স্পষ্ট করে বলেছেন যে তিনি জানেন যে সবাই তাঁর ধর্মীয় বিশ্বাসের অংশীদার নয় এবং অন্যদের উপর এই বিশ্বাস চাপিয়ে দেওয়া তাঁর উদ্দেশ্য নয়। যখন তিনি ওয়াই. এম. সি. এ-তে ক্যাম্প কাউন্সেলর হিসাবে কাজ করেছিলেন, তখন তিনি অন্যান্য ক্যাম্প অনুষদকে চ্যালেঞ্জ জানিয়েছিলেন যে "স্পষ্টভাবে খ্রিস্টান গান" গাওয়া অনুপযুক্ত, কারণ কিছু শিশু ইহুদি ছিল। "আমি দৃঢ়ভাবে দাঁড়িয়েছিলাম... আমার নজরদারিতে কোনও শিশুরই আধ্যাত্মিক সংকট হবে না।" অন্যদের অন্তর্ভুক্তিকরণ এবং সেবার দিকে পরিচালিত তাঁর জনসাধারণের দর্শন তাঁর অবস্থানকে প্রতিফলিত করে যে ধর্ম সম্পর্কে সিদ্ধান্তগুলি বাড়িতেই নেওয়া উচিত। | bquac |
328 | [
"রঙ এবং আকৃতি কি?",
"অ্যালবামে কী কী একক গান ছিল?",
"ওরা কি বেড়াতে গিয়েছিল?",
"এই নিবন্ধের কিছু আকর্ষণীয় দিক কী কী?",
"তাদের আর কোন গান ছিল যা চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয়েছিল?",
"অন্য কেউ?"
] | [
"দ্বিতীয় অ্যালবামটির নাম'দ্য কালার অ্যান্ড দ্য শেপ \"।",
"অ্যালবামটিতে \"মাঙ্কি রেঞ্চ\", \"এভারলং\", \"মাই হিরো\" এবং \"ওয়াকিং আফটার ইউ\" একক গান ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"এই নিবন্ধ সম্পর্কে কিছু আকর্ষণীয় দিক হলঃ-ব্যান্ডের দ্বিতীয় অ্যালবাম, দ্য কালার অ্যান্ড দ্য শেপ, 1997 সালে মুক্তি পায় এবং এর মধ্যে একক \"মাঙ্ক... | 1996 সালের বসন্তে সফর করার পর, ফু ফাইটার্স তার দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য প্রযোজক গিল নর্টনের সাথে ওয়াশিংটনের উডিনভিলের বিয়ার ক্রিক স্টুডিওতে প্রবেশ করে। গ্রোহল আবার সমস্ত গান লিখেছিলেন, ব্যান্ডের বাকি সদস্যরা এই ব্যবস্থায় সহযোগিতা করেছিলেন। অধিবেশনগুলি প্রায় শেষ হওয়ার সাথে সাথে, গ্রহল তার কণ্ঠ এবং গিটার অংশগুলি শেষ করার উদ্দেশ্যে তার সাথে রুক্ষ মিশ্রণগুলি লস অ্যাঞ্জেলেসে নিয়ে যান। সেখানে থাকাকালীন, গ্রহল বুঝতে পেরেছিলেন যে মিশ্রণগুলি যেভাবে পরিণত হচ্ছে তাতে তিনি খুশি নন এবং উইলিয়াম গোল্ডস্মিথের "দুটি গান ছাড়া সবকিছুর জন্য নিজের ড্রাম ট্র্যাকগুলি" পরিবর্তন করেছিলেন। এল. এ. অধিবেশনের সময়, গ্রোল গানগুলিতে ড্রাম বাজাতেন। গোল্ডস্মিথের ড্রাম বাজানোতে অসন্তুষ্ট হয়ে গ্রোল রেকর্ডিং থেকে এটি সরিয়ে ফেলেন এবং ড্রাম ট্র্যাকগুলি পুনরায় রেকর্ড করেন। গোল্ডস্মিথ যখন এল. এ.-তে নামতে যাচ্ছিলেন এটা জানতে যে কেন তাকে তার অংশগুলি পুনরায় রেকর্ড করার জন্য ডাকা হচ্ছে না, তখন তিনি সিয়াটল থেকে মেন্ডেলকে ফোন করে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তার ভ্রমণ করা উচিত কিনা। গ্রহল তখন গোল্ডস্মিথকে ফোন করে বলে, "দোস্ত, এখানে এসো না, আমি কিছু ড্রাম ট্র্যাক রেকর্ড করছি।" এতে হতবাক হয়ে গোল্ডস্মিথ সিয়াটলে মেন্ডেলের সঙ্গে দেখা করেন এবং গ্রোলের "কিছু" গান পুনরায় রেকর্ড করার দাবির পুনরাবৃত্তি করেন। মেন্ডেল জিজ্ঞেস করল, "ও কি আপনাকে তাই বলেছে? "; গোল্ডস্মিথ এটি নিশ্চিত করেছেন, এবং মেন্ডেল বলেছেন", "না, মানুষ, তিনি তাদের সব করেছেন।" গ্রহল ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি চেয়েছিলেন ড্রামগুলি অ্যালবামে একটি নির্দিষ্ট উপায়ে বাজুক। তিনি চেয়েছিলেন গোল্ডস্মিথ এই সফরে খেলুক, যদিও এটি তাঁর ড্রাম বাজানো নয় বরং গ্রোলের অ্যালবামে থাকবে। বিশ্বাসঘাতকতা বোধ করে গোল্ডস্মিথ ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। গোল্ডস্মিথের প্রতিস্থাপনের প্রয়োজনে, গ্রহল অ্যালানিস মরিসেটের সফরকারী ড্রামার টেলর হকিন্সের সাথে যোগাযোগ করেন যে তিনি কাউকে সুপারিশ করতে পারেন কিনা। হকিন্স যখন ড্রামার হিসাবে নিজের পরিষেবাগুলি স্বেচ্ছায় করেছিলেন তখন গ্রোল অবাক হয়েছিলেন। 1997 সালের মে মাসে হকিন্স তার দ্বিতীয় অ্যালবাম দ্য কালার অ্যান্ড দ্য শেপ প্রকাশের সময় এই দলের সাথে আত্মপ্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে একক "মাঙ্কি রেঞ্চ", "এভারলং", "মাই হিরো" এবং "ওয়াকিং আফটার ইউ" অন্তর্ভুক্ত ছিল, প্যাট স্মিয়ার বাকি দলের কাছে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি ক্লান্তি এবং ক্লান্তির দাবি করে ব্যান্ড ছেড়ে যেতে চান কিন্তু তার জন্য একটি প্রতিস্থাপন না পাওয়া পর্যন্ত ব্যান্ডের সাথে থাকতে রাজি হন। চার মাস পরে 1997 সালের সেপ্টেম্বরে এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে, স্মিয়ার একই সাথে জনসাধারণের কাছে ব্যান্ড থেকে তাঁর প্রস্থানের ঘোষণা করেন এবং তাঁর প্রতিস্থাপন, গ্রোলের প্রাক্তন স্ক্রিম ব্যান্ডমেট ফ্রাঞ্জ স্ট্যালকে পরিচয় করিয়ে দেন। স্ট্যাল পরবর্তী কয়েক মাস ধরে ব্যান্ডের সাথে সফর করেন এবং চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য ব্যান্ডটি রেকর্ড করা দুটি ট্র্যাকে উপস্থিত হন, দ্য এক্স-ফাইলসের জন্য "ওয়াকিং আফটার ইউ" এবং গডজিলার জন্য "এ320"-এর পুনরায় রেকর্ডিং। "মাই হিরো" একক, "ডিয়ার লাভার"-এর একটি বি-সাইড হরর চলচ্চিত্র স্ক্রিম 2-এ উপস্থিত হয়েছিল। দ্য কালার অ্যান্ড দ্য শেপ অ্যালবামের সফরে 1998 সালের গ্লাস্টনবারি ফেস্টিভ্যালে একটি প্রধান মঞ্চ পরিবেশনা অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং ইংল্যান্ডে 1998 সালের রিডিং ফেস্টিভ্যালে একটি পারফরম্যান্সের সাথে শেষ হয়েছিল। | bquac |
329 | [
"এই অ্যালবামে কি কোনও হিট গান রয়েছে?",
"তারা কি এই অ্যালবামের জন্য সফর করেছিল?",
"তাঁরা কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে কোনও আকর্ষণীয় তথ্য?",
"তারা কি কোনও একক গানের জন্য কোনও এমটিভি ভিডিও পুরস্কার পেয়েছে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"কুইন ব্যান্ডের সাথে ব্যান্ডের ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল এবং প্রায়শই কনসার্ট এবং অনুষ্ঠানে তাদের সাথে পারফর্ম করত।",
"উত্তর নেই"
] | 1998 সালে, ফু ফাইটার্স তার তৃতীয় অ্যালবামের জন্য সঙ্গীত লেখার জন্য গ্রোলের নিজের রাজ্য ভার্জিনিয়ায় ভ্রমণ করে। যাইহোক, গ্রোল এবং স্টাল গীতিকার হিসাবে সহযোগিতা করতে অক্ষম ছিলেন; গ্রোল কেরাংকে বলেছিলেন! 1999 সালে, "সেই কয়েক সপ্তাহের মধ্যে মনে হয়েছিল আমরা তিনজন এক দিকে এগোচ্ছি এবং ফ্রাঞ্জ এগোচ্ছে না।" স্ট্যালকে বরখাস্ত করার সিদ্ধান্তে গ্রোল বিচলিত হয়েছিলেন, কারণ তারা দুজনে শৈশব থেকেই বন্ধু ছিলেন। এর কিছু পরেই, মেন্ডেল গ্রোলকে ফোন করে বলেছিলেন যে তিনি সানি ডে রিয়েল এস্টেটের সাথে পুনরায় মিলিত হওয়ার জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাচ্ছেন, কিন্তু পরের দিন তার সিদ্ধান্ত পরিবর্তন করার জন্য। গ্রোল, মেন্ডেল এবং হকিন্সের বাকি ত্রয়ী পরবর্তী কয়েক মাস গ্রোলের ভার্জিনিয়া হোম স্টুডিওতে ব্যান্ডের তৃতীয় অ্যালবাম, দেয়ার ইজ নাথিং লেফট টু লুজ রেকর্ডিং করে কাটিয়েছিলেন যা তিনি কিনেছিলেন এবং তৈরি করেছিলেন। অ্যালবামটি "লার্ন টু ফ্লাই" সহ বেশ কয়েকটি একক গান তৈরি করেছিল, যা ব্যান্ডের প্রথম একক মার্কিন বিলবোর্ড হট 100-এ পৌঁছেছিল। অন্যান্য একক গানের মধ্যে রয়েছে "স্ট্যাকড অ্যাক্টরস", "জেনারেটর", "নেক্সট ইয়ার" এবং "ব্রেকআউট"। অ্যালবামটি প্রকাশের আগে, ক্যাপিটোলের সভাপতি গ্যারি গার্শকে লেবেল থেকে বের করে দেওয়া হয়েছিল। গের্শের সাথে গ্রোলের ইতিহাসের পরিপ্রেক্ষিতে, ফু ফাইটার্সের চুক্তিতে একটি "কী ম্যান ক্লজ" অন্তর্ভুক্ত ছিল যা গের্শের প্রস্থানের পরে তাদের লেবেলটি ছেড়ে যাওয়ার অনুমতি দেয়। পরবর্তীকালে তারা ক্যাপিটোল ছেড়ে চলে যায় এবং আরসিএর সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যারা পরে ব্যান্ডের ক্যাপিটোল অ্যালবামের অধিকার অর্জন করে। 'দেয়ার ইজ নাথিং লেফট টু লুজ'- এর জন্য রেকর্ডিং শেষ হওয়ার পর, ব্যান্ডটি বেশ কয়েকজন সম্ভাব্য গিটারবাদকের অডিশন দেয় এবং শেষ পর্যন্ত ক্রিস শিফলেটের উপর স্থির হয়, যিনি'মি ফার্স্ট'এবং'গিম্মে গিমেস'- এর সাথে পারফর্ম করেন এবং এর আগে ক্যালিফোর্নিয়ার পাঙ্ক ব্যান্ড'নো ইউজ ফর এ নেম'- এর সাথে পারফর্ম করেছিলেন। শিফলেট প্রাথমিকভাবে ট্যুরিং গিটারিস্ট হিসাবে ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন, তবে দলের চতুর্থ অ্যালবাম রেকর্ডিংয়ের আগে পূর্ণ-সময়ের মর্যাদা অর্জন করেছিলেন। 2000 সালের জানুয়ারিতে, নেট মেন্ডেল প্রতিষ্ঠাতা ক্রিস্টিন ম্যাগিওরের একটি বক্তৃতা এবং তার বই, হোয়াট ইফ এভরিথিং ইউ থট ইউ নিউ অ্যাবাউট এইডস ওয়াজ রংস?-এর বিনামূল্যে অনুলিপি সহ এইডস অস্বীকারকারী গ্রুপ অ্যালাইভ অ্যান্ড ওয়েল এইডস অল্টারনেটিভসের জন্য হলিউডে একটি বেনিফিট কনসার্টের নেতৃত্ব দেন। উপরন্তু, ব্যান্ডের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটটি গ্রুপের ওয়েবসাইটের সাথে লিঙ্ক করা ছিল। অ্যালাইভ অ্যান্ড ওয়েলের জন্য একটি তথ্যচিত্রে একটি পারফরম্যান্সের আগে তাদের সমর্থন ঘোষণা করে পুরো ব্যান্ডটি দেখানো হয়েছিল। অ্যালাইভ অ্যান্ড ওয়েলের লিঙ্ক এবং রেফারেন্সগুলি তখন থেকে সরানো হয়েছে এবং আর কোনও উল্লেখ বা সমর্থনের প্রদর্শন করা হয়নি। 2001 সালের দিকে, ফু ফাইটার্স রক ব্যান্ড কুইনের সাথে সম্পর্ক স্থাপন করে, যার মধ্যে ব্যান্ডটি (বিশেষ করে গ্রহল এবং হকিন্স) ভক্ত ছিল। সেই বছরের মার্চ মাসে, গ্রহল এবং হকিন্স ব্যান্ডটিকে রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করেন এবং কুইন 1976-এর ক্লাসিক "টাই ইওর মাদার ডাউন"-এর একটি উপস্থাপনার জন্য মঞ্চে তাদের সাথে যোগ দেন, যেখানে রজার টেলরের পাশাপাশি হকিন্স ড্রাম বাজাতেন, যখন গ্রহল রিদম গিটার বাজাতেন এবং কণ্ঠস্বর পরিচালনা করতেন। গিটারবাদক ব্রায়ান মে ফু ফাইটার্সের পিঙ্ক ফ্লয়েডের "হ্যাভ এ সিগার"-এর দ্বিতীয় প্রচ্ছদে একটি গিটার ট্র্যাক যুক্ত করেছেন, যা মিশনঃ ইম্পসিবল 2 চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে উপস্থিত হয়েছিল। 2002 সালে, গিটারবাদক মে "টায়ার্ড অফ ইউ" এবং "নকেলহেড" নামে একটি আউটটেকে গিটার বাজানোর কাজে অবদান রাখেন। ব্যান্ডগুলি হাইড পার্কে ভিএইচ1 রক অনার্স এবং ফু ফাইটার্সের হেডলাইনিং কনসার্ট সহ বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে একসাথে পারফর্ম করেছে। | bquac |
330 | [
"2006 সালে কী ঘটেছিল?",
"সফরটা কেমন ছিল?",
"2007 সালে তারা কী করেছিল?",
"তারা কি জয়ী হয়েছে?",
"এটি কি চার্টে পৌঁছেছে?"
] | [
"2006 সালে, তিনি কোরিয়ায় একটি কনসার্টের মাধ্যমে তাঁর সফর অব্যাহত রাখেন।",
"উত্তর নেই",
"2007 সালে, তিনি এনএইচকে তাইগা নাটক ফুরিন কাজানে যুদ্ধবাজ নেতা উসুগি কেনশিনের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2006 সালে, তিনি কোরিয়ায় 14ই জানুয়ারি কোরিয়ান অলিম্পিক পার্কের ফেন্সিং স্টেডিয়ামে একটি কনসার্টের মাধ্যমে তাঁর সফর অব্যাহত রাখেন, যা ছিল তাঁর প্রথম এশীয় একক কনসার্ট। একই মাসে চব্বিশতম একক, "রিডেম্পশন" মুক্তি পায়, যার মধ্যে স্কয়ার এনিক্স গেমের থিম গান, ডার্জ অফ সেরবেরাসঃ ফাইনাল ফ্যান্টাসি সপ্তম অন্তর্ভুক্ত ছিল। 28শে ফেব্রুয়ারি, তিনি হিউগো প্রিফেকচারের মাইকো হাই স্কুলের গ্র্যাজুয়েশনে উপস্থিত হন। উৎসাহমূলক কথা ছাড়াও, তিনি বিশেষ করে স্নাতকের জন্য লেখা একটি অপ্রকাশিত গান পরিবেশন করেছিলেন। এটি পরের বছর 7ই ফেব্রুয়ারি "নো নি সাকু হানা নো ইয়ো নি" নামে মুক্তি পায়। তারপর থেকে তিনি বেশ কয়েকটি স্নাতক অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। আগস্টে, একটি ওতাকন সম্মেলনে, প্রকাশ্যে ঘোষণা করা হয়েছিল যে তিনি বিখ্যাত জাপানি মেটাল ব্যান্ড এক্স জাপানের সহ-প্রতিষ্ঠাতা ইয়োশিকি, লুনা সি এবং এক্স জাপান গিটারবাদক সুগিজো এবং গিটারবাদক মিয়াভির সাথে একটি সুপারগ্রুপ, S.K.I.N গঠন করবেন। যদিও দলের জন্য উচ্চ প্রত্যাশা ছিল, 29শে জুন, 2007-এ ক্যালিফোর্নিয়ার লং বিচে অ্যানিমে এক্সপোতে তাদের প্রথম পারফরম্যান্সের পর থেকে আর কোনও কার্যক্রম ঘোষণা করা হয়নি। 24শে ডিসেম্বর, তিনি একটি ছোট দেশব্যাপী ফ্যান ক্লাব সফরে গিয়েছিলেন। পার্টি, যা কোরিয়া এবং তাইওয়ানে চারটি কনসার্টের সাথেও অব্যাহত ছিল। 2007 সালের জানুয়ারিতে তিনি এনএইচকে তাইগার নাটক ফুরিন কাজানে যুদ্ধবাজ নেতা উসুগি কেনশিনের ভূমিকায় অভিনয় করেন। 20শে জুন, গ্যাকট তার সাতাশতম একক, "রিটার্নার (ইয়ামি নো শুয়েন)" প্রকাশ করেন, যা তার কর্মজীবনে প্রথম (একক এবং একটি ব্যান্ডের সদস্য হিসাবে) ওরিকন চার্টে এক নম্বরে পৌঁছেছিল। 23শে আগস্ট, গ্যাকটকে জোয়েৎসু শহরের ঐতিহ্যবাহী, 82তম কেনশিন উৎসবে তার ফুরিন কাজান টেলিভিশন ভূমিকা পালন করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, যেখানে প্রায় 203,000 দর্শক উপস্থিত ছিলেন। অক্টোবরে, তিনি টোকিওর গিঞ্জায় অ্যাপল স্টোরে একটি সংবাদ সম্মেলন করেন, যেখানে প্রথম আইফোনের বিজ্ঞাপনের পাশাপাশি, গ্যাকট ঘোষণা করেছিলেন যে তার পুরো ব্যাক ক্যাটালগ থাকবে, নতুন সফর, লাইভ গানের রেকর্ডিং, আইটিউনস স্টোরে রাখা হবে, পাশাপাশি "দ্য গ্রেটেস্ট ফিল্মোগ্রাফি" 9ই অক্টোবর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় মুক্তি পাবে, যখন তার অ্যালবাম ডায়াবোলোস 18টি ইউরোপীয় দেশে 26শে অক্টোবর মুক্তি পাবে। 17 এবং 27 নভেম্বর, তিনি কোরিয়ার M.net/Km মিউজিক ভিডিও ফেস্টিভ্যালে বিশেষ অতিথি তারকা হিসাবে পারফর্ম করেন এবং তিনি বেইজিংয়ে "2007 জাপান-চীন কালচারাল এক্সচেঞ্জ গ্র্যান্ড কনসার্ট ফাইনাল"-এ উপস্থিত হয়ে পারফর্ম করেন। বেইজিং-এ তিনি জাপানি, কোরিয়ান এবং ম্যান্ডারিন ভাষায় "জুনিগাত্সু নো লাভ সং" গেয়েছিলেন। 10ই ডিসেম্বর, তিনি বেইজিং-এ চায়না ফ্যাশন অ্যাওয়ার্ডে উপস্থিত হন, যেখানে তাঁকে "জাপানিজ আর্টিস্ট অফ দ্য ইয়ার" পুরস্কার দেওয়া হয়। 19শে ডিসেম্বর, গ্যাকট গুন্ডাম ফ্র্যাঞ্চাইজিতে ব্যবহৃত গানগুলি সহ একটি সংকলন অ্যালবাম, 0079-0088 প্রকাশ করেন। গ্যাকট 58তম কোহাকু উটা গাসেন-এও অভিনয় করেছিলেন। 2007 সালে নিইগাটা প্রিফেকচারে আঘাত হানা শক্তিশালী চুয়েৎসু উপকূলীয় ভূমিকম্পে ক্ষতিগ্রস্তদের সাহায্য করার জন্য "সেভ আওয়ার ডিয়ার্স" দাতব্য সংস্থা তৈরি করা হয়। এই দাতব্য সংস্থার জন্য তহবিল সংগ্রহের জন্য, গ্যাকট একটি কীচেইন এবং ব্রেসলেট ডিজাইন করেছিলেন, উপরন্তু, দাতব্য সংস্থায় দুটি ওরিকো ইউপিটি মাস্টারকার্ড ক্রেডিট কার্ডও ছিল। গ্যাকটের ফ্যান ক্লাব ডিয়ার্স Y = 2,000,000 (26,041 মার্কিন ডলার) সংগ্রহ করে যা গ্যাকট 2008 সালে 83তম কেনশিন উৎসবে জোয়েটসুকে দান করেছিলেন। | bquac |
331 | [
"তারা কোথায় গঠিত হয়েছিল?",
"ব্যান্ডে কারা ছিলেন",
"তারাও কাকে নিয়োগ করেছিল?",
"কে ফিরে এসেছে।",
"সে কখন চলে গেল?",
"কেন তিনি সেখানে ছিলেন?",
"কে ছিল তার বান্ধবীর ভাই",
"তারা কখন তাদের নাম বলেছিল?",
"এটাকে কি বলা হত"
] | [
"তারা উত্তর লন্ডনে গঠিত হয়েছিল।",
"ব্যান্ডটিতে কীবোর্ড ও কণ্ঠে মাইক বারসন, গিটার ও কণ্ঠে ক্রিস ফোরম্যান এবং স্যাক্সোফোন ও কণ্ঠে লি থম্পসন ছিলেন।",
"তারা ড্রামসে জন হ্যাসলার এবং বেস গিটারে ক্যাথাল স্মিথকে (চ্যাস স্ম্যাশ) নিয়োগ করে।",
"মাইক বারসন।",
"1977 সালে তিনি চলে যান।",
"বারসনের সঙ্গে তর্কের পর তিনি... | ব্যান্ডের মূল অংশটি 1976 সালে দ্য নর্থ লন্ডন ইনভেডার্স হিসাবে গঠিত হয়েছিল এবং কীবোর্ড এবং কণ্ঠে মাইক বারসন (মন্সিউর বার্সো), গিটারে ক্রিস ফোরম্যান (ক্রিসি বয়) এবং স্যাক্সোফোন এবং কণ্ঠে লি থম্পসন (কিক্স) অন্তর্ভুক্ত ছিল। পরে তারা ড্রামসে জন হ্যাসলার এবং বেস গিটারে ক্যাথাল স্মিথকে (চ্যাস স্ম্যাশ নামে বেশি পরিচিত) নিয়োগ করে। বছরের শেষের দিকে, তাদের সাথে যোগ দেন প্রধান কণ্ঠশিল্পী ডিকরন টুলেন। এই ছয়-অংশের লাইন-আপ 1977 সাল পর্যন্ত আংশিকভাবে স্থায়ী হয়েছিল, যখন গ্রাহাম ম্যাকফারসন (সাগস নামে বেশি পরিচিত) বন্ধুর বাগানে ব্যান্ডটিকে পারফর্ম করতে দেখার পরে প্রধান কণ্ঠস্বরের দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন। ডিকরন পরবর্তী সময়ে ডিকরান তুলাইন নামে একজন অভিনেতা হয়ে ওঠেন। স্মিথ, যিনি বারসনের সাথে তর্কের পরে চলে গিয়েছিলেন, তার স্থলাভিষিক্ত হন বারসনের বান্ধবীর ভাই গ্যাভিন রজার্স। প্রায়শই মহড়ার পরিবর্তে চেলসি দেখার সিদ্ধান্ত নেওয়ার জন্য ম্যাকফারসনকে ব্যান্ড থেকে বের করে দেওয়া হয়েছিল। বারসন তার স্যাক্সোফোন বাজানোর সমালোচনা করার পর থম্পসন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। 1978 সালের মধ্যে, ব্যান্ডটি ম্যাকফারসনকে ফিরে আসার অনুমতি দেয়, সাময়িকভাবে হ্যাসলারের জন্য পূরণ করার পরে (যিনি ম্যাকফারসনকে সরিয়ে দেওয়ার পরে কণ্ঠস্বর গ্রহণ করেছিলেন)। থম্পসন বারসনের সাথে জিনিসগুলি প্যাচ করার পরে ফিরে আসেন। ড্রামার ড্যানিয়েল উডগেট (উডি) এবং বেস প্লেয়ার মার্ক বেডফোর্ড (বেডার্স) যথাক্রমে গ্যারি ডোভি এবং রজার্সের পরিবর্তে ব্যান্ডে যোগ দেন। সংক্ষিপ্তভাবে তাদের নাম পরিবর্তন করে মরিস অ্যান্ড দ্য মাইনর্স করার পর, 1979 সালে ব্যান্ডটি নিজেদের নাম পরিবর্তন করে ম্যাডনেস রাখে, স্কা/রেগি শিল্পী প্রিন্স বাস্টারের একটি প্রিয় গানে শ্রদ্ধা জানায়। 1979 সালের শেষের দিক পর্যন্ত ব্যান্ডটি একটি সেক্সটেট ছিল, যখন চ্যাস স্ম্যাশ পুনরায় যোগদান করে এবং আনুষ্ঠানিকভাবে ব্যাকিং ভোকালিস্ট এবং নৃত্যশিল্পী হিসাবে ম্যাডনেসের সপ্তম সদস্য হয়ে ওঠে। | bquac |
332 | [
"কে র্যাট প্রতিষ্ঠা করেছিলেন?",
"অন্য সদস্যরা কারা?",
"অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য সদস্য?",
"এই সময়ে কি কোনও সদস্য যোগ দিয়েছিলেন বা চলে গিয়েছিলেন?",
"র্যাট কখন একটি ব্যান্ড হিসাবে গঠিত হয়েছিল?",
"তাদের রেকর্ড লেবেল কী ছিল?",
"তারা কি কখনও অন্য নামে গিয়েছিল?"
] | [
"স্টিফেন পিয়ার্সি এবং কয়েকজন বন্ধু।",
"র্যাট-এর অন্যান্য সদস্যরা হলেন গিটারবাদক রবিন ক্রসবি, বেসবাদক জিন হান্টার, ড্রামার খুর্ট মায়ার এবং কণ্ঠশিল্পী স্টিফেন পিয়ার্সি।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | র্যাট-এর উৎপত্তি 1973 সালে হলিউডে, গায়ক স্টিফেন পিয়ার্সি দ্বারা কয়েকজন বন্ধুর সাথে প্রতিষ্ঠিত ফায়ারডোম নামে একটি ব্যান্ড দিয়ে। 1974 সালে ব্যান্ডটি ভেঙে যায় এবং পিয়ার্সি ক্রিস্টাল পাইস্টাল গঠন করেন। ক্রিস্টাল পাইস্টাল নামটি পরে বাস্টার চেরিতে পরিবর্তিত হয়, যা 1976 সালে মিকি র্যাটে পরিণত হয়। গিটারবাদক রবিন ক্রসবি সেই একই বছরগুলিতে টমি আসাকাওয়া এবং প্যারামোর ম্যাককার্টি, এক্সক্যালিবার, ফেনোমেনন, সিক্রেট সার্ভিস এবং ম্যাক মেডার সাথে আসকাওয়ার সাথে মেট্রোপলিস ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন। মিকি র্যাট বিভিন্ন লাইন-আপ পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে গেছেন। সদস্যদের মধ্যে ছিলেন গিটারবাদক জ্যাক ই. লি, ক্রিস হ্যাগার, পল ডেনিসকো এবং বব ডেলেলিস, বেসবাদক ম্যাট থর, টিম গার্সিয়া, মাইক নিউ এবং ডেভ জেলিসন এবং ড্রামার জন টার্নার এবং বব আইজেনবার্গ। বিভিন্ন মিকি র্যাট লাইন-আপগুলি বেশ কয়েকটি ডেমো সংকলন এবং একটি লাইভ কনসার্ট রেকর্ডিং প্রকাশ করেছে। 1980 সালে, একটি বড় লেবেলের সাথে রেকর্ডিং চুক্তি করার সম্ভাবনা বাড়ানোর জন্য, ব্যান্ডটি "ডক্টর রক"/"ড্রাইভিন অন ই" নামে একটি একক রেকর্ড করে, যা তাদের প্রথম লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লাব শোতে ভক্তদের দেওয়া হয়েছিল। 1981 সালে, ব্যান্ডের নাম সংক্ষিপ্ত করে র্যাট করা হয়। ক্রসবি বছরের শেষের দিকে ব্যান্ডের সাথে খেলেছিলেন। লি দ্বারা প্রস্তাবিত গিটারবাদক ওয়ারেন ডিমার্টিনি 1982 সালের জানুয়ারিতে ব্যান্ডে যোগ দেন। ব্যাসিস্ট জিন হান্টার (জ্যাক ই. লির টিজার থেকে) এবং ড্রামার খুর্ট মায়ার (যিনি মেটাল ম্যাসাকার আই সংকলনে প্রদর্শিত প্রথম দিকের "টেল দ্য ওয়ার্ল্ড" রেকর্ডিংয়ে ড্রাম বাজাতেন) ববি ব্লটজার (প্রাক্তন-ভিক ভার্জিয়েট) এবং হুয়ান ক্রাউসিয়ারের (পূর্বে ডকেনের সাথে, এবং 1973 সাল থেকে সঙ্গীতগতভাবে সক্রিয়) আগমনের আগে সাময়িকভাবে র্যাট-এ বাজাতেন। ডিমার্টিনির বয়স যখন মাত্র 18 বছর, তখন তাকে র্যাট-এ যোগ দেওয়ার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে ডাকা হয়েছিল। সেই সময় তিনি সান দিয়েগোতে কলেজে পড়ছিলেন এবং এমন একটি ব্যান্ডে যোগ দিতে ড্রপ আউট করতে অনিচ্ছুক ছিলেন যা এখনও পর্যন্ত কেবল সীমিত সাফল্য পেয়েছিল। মার্ক তোরিয়েন সংক্ষিপ্তভাবে ডিমার্টিনির স্থলাভিষিক্ত হন, যদিও তিনি তাদের প্রথম ইপি রেকর্ডিংয়ের জন্য সময়মতো ফিরে আসেন, পরে 1982 সালে। | bquac |
333 | [
"বোস তাঁর কর্মজীবন কী দিয়ে শুরু করেছিলেন?",
"বোসের শিক্ষাগত পটভূমি কী ছিল?",
"তাঁর প্রথম অভিনয় কী ছিল?",
"কখন তিনি তাঁর প্রথম বড় বিরতি পেয়েছিলেন?",
"সেটা কোন বছরে ঘটেছিল?",
"স্প্লিট ওয়াইড ওপেনে তিনি কার সঙ্গে কাজ করেছিলেন?"
] | [
"বোস মুম্বাই মঞ্চে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর প্রথম অভিনয় ছিল অগস্ত্য সেন নামে একজন সরকারি কর্মচারী হিসেবে।",
"স্প্লিট ওয়াইড ওপেন ছবির মাধ্যমে তিনি প্রথম বড় ব্রেক পান।",
"2000 সালে বোস এই ছবিতে অভিনয় করেন।",
"তিনি স্প্লিট ওয়াইড ওপেনে দেব বেনেগালের সাথে কাজ করেছিলেন।"
] | বোস মুম্বাই মঞ্চে রাহুল ডি'কুন্হার টপসি টারভে এবং আর দেয়ার টাইগার্স ইন দ্য কঙ্গোতে তাঁর অভিনয় জীবন শুরু করেছিলেন। ডি'কুন্হার মাসি পরিচালক দেব বেনেগালের ছবি'ইংলিশ, আগস্ট'- এর কাস্টিং ডিরেক্টর ছিলেন এবং বোসকে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। একটি স্ক্রিন টেস্টের চিত্রগ্রহণের পরে, বেনেগাল তাকে সরকারি কর্মচারী অগস্ত্য সেনের চরিত্রে অভিনয় করার সিদ্ধান্ত নেন। উপমন্যু চ্যাটার্জির একই নামের উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত, ইংরেজি, আগস্ট প্রথম হিঙ্গলিশ চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি ছিল এবং বোসের আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি অর্জন করেছিল যখন এটি বিংশ শতাব্দীর ফক্স দ্বারা কেনা প্রথম ভারতীয় চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে এবং আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে বেশ কয়েকটি পুরস্কার জিতেছিল। ইংরেজির পরে, আগস্ট বোস টেলিভিশনে কাজ পেয়েছিলেন; তাঁকে ভারতের প্রথম ইংরেজি ভাষার টেলিভিশন সিরিয়াল, আ মাউথফুল অফ স্কাই-তে একটি ভূমিকার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল এবং বিবিসি ওয়ার্ল্ডস স্টাইলের সহ-উপস্থাপনাও করেছিলেন! লায়লা রুয়াসের সঙ্গে। 1998 সালে তিনি নাসিরুদ্দিন শাহের সাথে কাইজাদ গুস্তাদের বোম্বে বয়েজ-এ অভিনয় করেন এবং দেব বেনেগালের দ্বিতীয় চলচ্চিত্র স্প্লিট ওয়াইড ওপেনে অভিনয় করেন। ভাসমান জল বিক্রেতার ভূমিকার জন্য প্রস্তুত হওয়ার জন্য, বোস মুম্বাইয়ের বস্তিতে থাকতেন এবং দুই সপ্তাহ ধরে একজন মাদক ব্যবসায়ীকে পর্যবেক্ষণ করতেন। পরে তিনি 2002 সালের গুজরাট দাঙ্গার পাশাপাশি এই সময়টিকে তাঁর সামাজিক বিবেকের জাগরণের সূচনা হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। যদিও স্প্লিট ওয়াইড ওপেন যৌন নির্যাতনের চিত্রায়নের কারণে ভারতে বিতর্কিত হয়েছিল, বোস তার অভিনয়ের জন্য 2000 সালের সিঙ্গাপুর আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে সেরা এশীয় অভিনেতার জন্য সিলভার স্ক্রিন পুরস্কার পেয়েছিলেন। তিনি বিদেশে ইংল্যান্ডের লেস্টার হেমার্কেটেও অভিনয় করেছিলেন যেখানে তিনি টিম মুরারির নাটক দ্য স্কয়ার সার্কেলের ইংরেজি সংস্করণে অভিনয় করেছিলেন। 1997 সালে, বোস সলমন রুশদির উপন্যাস মিডনাইটস চিলড্রেনের বিবিসি অভিযোজনে সালিম সিনাইয়ের ভূমিকায় অভিনয় করার জন্য নির্বাচিত হন। ভারত ও শ্রীলঙ্কা সরকার চিত্রগ্রহণের অনুমতি দিতে অস্বীকার করায় শেষ পর্যন্ত প্রকল্পটি বাতিল করা হয়। ইংরেজিতে বোসকে দেখার পর, পরিচালক গোবিন্দ নিহলানি তাঁকে মূলধারার ছবি'তক্ষক "-এ অজয় দেবগনের বিপরীতে খলনায়কের ভূমিকায় নিয়ে আসেন। ছবিটি আর্থিকভাবে সফল হয়নি, যদিও বোস ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিলেন। 2001 সালে, বোস'এভরিবডি সে আই এম ফাইন!'দিয়ে পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ করেন। রেহান ইঞ্জিনিয়ার এবং কোয়েল পুরি অভিনীত এবং বোসকে একটি সহায়ক ভূমিকায় অভিনয় করা, এভরিবডি সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল, তবে 2003 সালের পাম স্প্রিংস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে সেরা পরিচালনার জন্য বোস রানার-আপ জন শ্লেসিঙ্গার পুরস্কার জিতেছিল। 2002 সালে অপর্ণা সেনের আর্ট ফিল্ম মিস্টার অ্যান্ড মিসেস আইয়ারে কঙ্কনা সেন শর্মার বিপরীতে অভিনয় করেন বোস। সাম্প্রদায়িক হিংসার সমালোচনামূলক এই চলচ্চিত্রটি সমালোচনামূলকভাবে সফল হয়েছিল এবং আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে বেশ কয়েকটি পুরস্কারের পাশাপাশি তিনটি জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার জিতেছিল। | bquac |
334 | [
"দেভিটো কখন অভিনয় শুরু করেছিলেন?",
"তাঁর আর কোন কোন চলচ্চিত্রে ভূমিকা ছিল?",
"অভিনয়ের জন্য তিনি কি কোনও পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছেন?",
"তাঁর অভিনয়ের আর কী তাৎপর্য রয়েছে?",
"তিনি আর কোন কোন নাটকীয় ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন?"
] | [
"দেভিটো 1960-এর দশকে অভিনয় শুরু করেন।",
"তিনি টার্মস অফ এন্ডিয়ারমেন্ট, রোম্যান্সিং দ্য স্টোন, টিন মেন, দ্য ওয়ার অফ দ্য রোজেস, আদার পিপলস মানি এবং দ্য বিগ কাহুনায় অভিনয় করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি দ্য রেইনমেকার (1997) এবং হোফা (1992)-এর সাথে নাটকীয় ভূমিকায় প্রসারিত হন।",
"তিনি জ্যাক দ্য বিয়ার (199... | দেভিটো 1975 সালের ওয়ান ফ্লু ওভার দ্য কোকিল'স নেস্ট ছবিতে মার্টিনি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, একই শিরোনামে 1971 সালের অফ-ব্রডওয়ে নাটক থেকে তাঁর ভূমিকার পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। 1978 সালে তিনি জনপ্রিয় টিভি অনুষ্ঠান ট্যাক্সিতে কাল্পনিক সানশাইন ক্যাব কোম্পানির স্বল্পদৈর্ঘ্য কিন্তু প্রভাবশালী প্রেরক লুই ডি পালমা চরিত্রে অভিনয় করে খ্যাতি অর্জন করেন। ট্যাক্সি শেষ হওয়ার পর, ডেভিটো একটি সফল চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু করেন, 1983-এর টার্মস অফ এন্ডিয়ারমেন্টে ভূমিকা দিয়ে, মাইকেল ডগলাস এবং ক্যাথলিন টার্নার অভিনীত রোমান্টিক অ্যাডভেঞ্চার রোম্যান্সিং দ্য স্টোন এবং এর 1985-এর সিক্যুয়েল, দ্য জুয়েল অফ দ্য নাইল-এ কমিক রগের ভূমিকায়। 1986 সালে, ডেভিটো বেটি মিডলার এবং জজ রেইনহোল্ডের সাথে রুথলেস পিপল-এ অভিনয় করেন এবং 1987 সালে, তিনি ডার্ক কমেডি থ্রো মামা ফ্রম দ্য ট্রেন দিয়ে তার ফিচার-পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ করেন, যেখানে তিনি বিলি ক্রিস্টাল এবং অ্যান রামসের সাথে অভিনয় করেছিলেন। দুই বছর পর, ডেভিটো দ্য ওয়ার অফ দ্য রোজেস-এ ডগলাস এবং টার্নারের সাথে পুনরায় মিলিত হন, যা তিনি পরিচালনা করেছিলেন এবং যেখানে তিনি সহ-অভিনয় করেছিলেন। এই সময়ে ডেভিটোর কাজের মধ্যে রয়েছে আদার পিপলস মানি উইথ গ্রেগরি পেক, পরিচালক ব্যারি লেভিনসনের টিন মেন রিচার্ড ড্রেফাস চরিত্রের প্রতিযোগিতামূলক প্রতিদ্বন্দ্বী বিক্রেতা হিসাবে, আর্নল্ড শোয়ার্জেনেগারের সাথে দুটি সহ-অভিনেতা যানবাহন (কমেডি টুইনস এবং জুনিয়র), এবং পরিচালক টিম বার্টনের ব্যাটম্যান রিটার্নস (1992)-এ বিকৃত সমাজবিজ্ঞানী হিসাবে দ্য পেঙ্গুইন চরিত্রে অভিনয় করার পাশাপাশি 1996 সালের চলচ্চিত্র অভিযোজনে মাটিল্ডা যেখানে তিনি খলনায়ক গাড়ি ব্যবসায়ী এবং মাটিল্ডার বাবা হ্যারি ওয়ার্মউডের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। যদিও সাধারণত একজন কৌতুক অভিনেতা, ডিভিটো দ্য রেইনমেকার (1997), হোফা (1992) দিয়ে নাটকীয় ভূমিকায় প্রসারিত হন, যা তিনি পরিচালনা করেছিলেন এবং যেখানে তিনি জ্যাক নিকোলসন, জ্যাক দ্য বিয়ার (1993), এল. এ.-এর সাথে সহ-অভিনয় করেছিলেন। কনফিডেনশিয়াল, দ্য বিগ কাহুনা, অ্যান্ড হেইস্ট (2001), জো মুরের (জিন হ্যাকম্যান) একজন গ্যাংস্টার শত্রুর ভূমিকায়। ডেভিটোর তথ্যচিত্রের প্রতি আগ্রহ রয়েছেঃ 2006 সালে, তিনি মরগান ফ্রিম্যানের সংস্থা ক্লিকস্টারের সাথে একটি অংশীদারিত্ব শুরু করেন, যার উপর তিনি জার্সি ডক্স নামে একটি তথ্যচিত্র চ্যানেল হোস্ট করেন। বৈদ্যুতিক যানবাহনের প্রতি তাঁর আগ্রহ এবং মালিকানা সম্পর্কে তথ্যচিত্রে রিভেঞ্জ অফ দ্য ইলেকট্রিক কার-এও তাঁর সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়েছিল। | bquac |
335 | [
"রজার এবং বস্টনের মধ্যে সম্পর্ক কী?",
"তাদের হয়ে তিনি প্রথম কোন খেলাটি খেলেছিলেন?",
"সে কি কোনো ম্যাচ জিতেছে?",
"কখন তিনি তাঁর প্রথম খেলাটি খেলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছেন?"
] | [
"রজার এবং বস্টনের মধ্যে একটি পেশাদার এবং প্রতিযোগিতামূলক সম্পর্ক রয়েছে, কারণ তারা উভয়ই বেসবল খেলে এবং আমেরিকান লীগ চ্যাম্পিয়নশিপ সিরিজে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1986 সালের আমেরিকান লিগ চ্যাম্পিয়নশিপ সিরিজে, ক্লেমেন্স উদ্বোধনী খেলায় খারাপ খেলেছিলেন, চতুর্থ গেমের নবম ইনিংসের নীচে বস্টন বুলপেনকে 3-0 ব্যবধানে এগিয়ে যেতে দেখেছিলেন এবং তারপরে বস্টনের জন্য সিরিজটি শেষ করার জন্য একটি শক্তিশালী গেম 7 খেলেন। 1986 সালের এ. এল. সি. এস ক্লিঞ্চার ক্লেমেন্সের ক্যারিয়ারের প্রথম পোস্ট সিজন জয় ছিল। 13 বছর পর পর্যন্ত তিনি দ্বিতীয়বার জিততে পারেননি। 1986 সালের বিশ্ব সিরিজের দ্বিতীয় খেলায় খারাপ শুরুর পর, ক্লিমেন্স 6ষ্ঠ গেমের জন্য টিলায় ফিরে আসেন, যা বস্টন রেড সোক্সের জন্য বিশ্ব সিরিজ জয় করত। ক্লেমেন্স 7 ইনিংসে 3-0 ব্যবধানে এগিয়ে থাকার পর খেলা ছেড়ে চলে যান, কিন্তু রেড সোক্স 10ম ইনিংসে এবং পরবর্তীকালে চ্যাম্পিয়নশিপে হেরে যায়। ক্লেমেন্সের চলে যাওয়া নিয়ে অত্যন্ত বিতর্ক হয়েছিল এবং অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে বিতর্কের কারণ হয়ে দাঁড়িয়েছে। রেড সোক্সের ম্যানেজার জন ম্যাকনামারা দাবি করেছেন যে ক্লিমেন্স একটি ফোসকা হওয়ার কারণে নিজেকে সরিয়ে নিয়েছিলেন, যদিও ক্লিমেন্স দৃঢ়ভাবে তা অস্বীকার করেছেন। 1990 সালের এ. এল. সি. এস-এর চূড়ান্ত খেলায় ওকল্যান্ড অ্যাথলেটিক্সের বিপক্ষে দ্বিতীয় ইনিংসে ক্লিমেনের সবচেয়ে বড় ব্যর্থতা আসে, যখন আম্পায়ার টেরি কুনির সাথে বল এবং স্ট্রাইক নিয়ে তর্ক করার জন্য তাকে বের করে দেওয়া হয়, যা রেড সোক্সের এ-এর তিন-গেমের সুইপকে স্পষ্ট করে তোলে। 1991 সালের মরশুমের প্রথম পাঁচটি ম্যাচের জন্য তাঁকে সাসপেন্ড করা হয় এবং 10,000 মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়। 1988 এবং 1995 সালে ক্লিমেন্সের আরও দুটি প্লে-অফের কোনও সিদ্ধান্ত ছিল না, উভয়ই বস্টনকে পরাজিত করার সময় ঘটেছিল। বস্টনের সাথে ক্লেমেন্সের সামগ্রিক পোস্ট সিজন রেকর্ড ছিল 1-3.88 যুগের সাথে 1-2, এবং 56 ইনিংসে 45টি স্ট্রাইকআউট এবং 19টি ওয়াক। | bquac |
336 | [
"কেন তিনি ইয়াঙ্কিদের কাছে ফিরে এলেন?",
"এই সংবাদে জনসাধারণের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"ইয়াঙ্কিসের সঙ্গে তাঁর কি কোনও বড় জয় ছিল?",
"সে কি তাদের সঙ্গে বিশ্ব সিরিজে গিয়েছিল?",
"অন্য কোন কোন খেলায় তারা জিতেছে?"
] | [
"তিনি ইয়াঙ্কিস দলে ফিরে আসেন কারণ তিনি ভক্তদের প্রিয় এবং দলের জন্য একজন মূল্যবান খেলোয়াড় ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"2রা জুলাই, ক্লিমেন্স ইয়াঙ্কি স্টেডিয়ামে মিনেসোটা টুইনসের বিরুদ্ধে তার 350তম জয় সংগ্রহ করেন।"
] | 2007 সালের 6ই মে ইয়াংকি স্টেডিয়ামে সিয়াটল মেরিনার্সের বিরুদ্ধে একটি খেলার সপ্তম ইনিংসের সময় ক্লেমেন্স অপ্রত্যাশিতভাবে মালিকের বাক্সে উপস্থিত হন এবং একটি সংক্ষিপ্ত বিবৃতি দেনঃ "সবাইকে ধন্যবাদ। ঠিক আছে, তারা এসে আমাকে টেক্সাস থেকে বের করে এনেছে, এবং ওহ, আমি আপনাকে বলতে পারি যে ফিরে আসা একটি বিশেষ সুযোগ। আমি শীঘ্রই আপনাদের সঙ্গে কথা বলব। একই সঙ্গে ঘোষণা করা হয়েছিল যে ক্লিমেন্স ইয়াঙ্কিস রোস্টারে পুনরায় যোগদান করেছেন, $28,000,022, বা প্রতি মাসে প্রায় $47 লক্ষ মূল্যের একটি প্রো-রেটেড এক বছরের চুক্তিতে সম্মত হয়েছেন। চুক্তি জীবন জুড়ে, তিনি 18.7 মিলিয়ন ডলার উপার্জন করবেন। এটি সেই মরশুমের শুরুতে মাত্র 1 মিলিয়ন ডলারের সমান ছিল। ক্লিমেন্স 2007 সালের 9ই জুন পিটসবার্গ পাইরেটসকে পরাজিত করে সাতটি স্ট্রাইকআউট এবং 3 রানের অনুমতি সহ ছয়টি ইনিংস খেলে ফিরে আসেন। 21শে জুন, কলোরাডো রকিজের বিরুদ্ধে 5ম ইনিংসে একটি একক নিয়ে, ক্লিমেন্স একটি হিট (44 বছর, 321 দিন) রেকর্ড করা সবচেয়ে বয়স্ক নিউ ইয়র্ক ইয়াঙ্কি হয়ে ওঠেন। 24শে জুন, ক্লেমেন্স সান ফ্রান্সিসকো জায়ান্টসের বিরুদ্ধে স্বস্তির একটি ইনিংস খেলেন। তার আগের নিয়মিত-মরশুমের ত্রাণ উপস্থিতির পর থেকে 22 বছর এবং 341 দিন হয়ে গেছে, যা প্রধান লিগের ইতিহাসে এই ধরনের দীর্ঘতম ব্যবধান। 2 জুলাই, ক্লিমেন্স ইয়াঙ্কি স্টেডিয়ামে মিনেসোটা টুইনসের বিরুদ্ধে আট ইনিংসে মাত্র দুটি হিট এবং একটি রান দিয়ে তার 350তম জয় সংগ্রহ করেন। ক্লিমেন্স কেবলমাত্র তিনজন পিচারের মধ্যে একজন যিনি লাইভ-বলের যুগে তাঁর পুরো ক্যারিয়ারটি তুলে ধরেছেন এবং 350টি জয়ে পৌঁছেছেন। অন্য দুজন হলেন ওয়ারেন স্প্যান (যার 350তম জয়ের ক্যাচার ছিলেন জো টোরে, ক্লেমেন্সের 350তম ম্যানেজার) এবং গ্রেগ ম্যাডক্স, যিনি 2008 সালে 350তম জয় অর্জন করেছিলেন। তাঁর শেষ নিয়মিত মরশুমের উপস্থিতি ছিল ফেনওয়ে পার্কে রেড সোক্সের বিরুদ্ধে শুরু, যেখানে তিনি 6টি ইনিংসে 2টি হিট এবং 1টি অপরাজিত রান দেন এবং কোনও সিদ্ধান্ত নেননি। ক্লিমেন্স 2007 সালের নিয়মিত মরশুমটি 6-6 এবং 4,18 যুগের রেকর্ড নিয়ে শেষ করেন। হ্যামস্ট্রিং ইনজুরির কারণে ক্লেমেন্সকে 2007 এ. এল. ডি. এস-এর তৃতীয় ইনিংসে খেলা ছেড়ে যেতে বাধ্য করা হয়। তিনি তাঁর শেষ পিচে ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সের ভিক্টর মার্টিনেজকে আউট করেন এবং ডানহাতি ফিল হিউজেস তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। ইয়াঙ্কিস ম্যানেজার জো টোরে তার আঘাতের কারণে ক্লেমেন্সকে রোস্টার থেকে সরিয়ে দেন এবং তার পরিবর্তে বাঁ-হাতি ব্যাটসম্যান রন ভিলোনকে নিযুক্ত করেন। | bquac |
337 | [
"কেন তাঁরা বিরতি নিলেন?",
"তাঁরা কি আবার একসঙ্গে ফিরে এসেছেন?",
"কোন পার্শ্ব প্রকল্পগুলি করেছিল?",
"তারা কি কোনও একক অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"তাঁর অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"তাঁরা কি অন্য কোনও শিল্পীর সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"তিনি কি কোনও ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"ওয়েন্টজ কোন কোন ছবিতে অভিনয় করেছিলেন?",... | [
"তারা একটি বিরতি নিয়েছিল কারণ তিনি সর্বকালের সবচেয়ে ভারী ছিলেন এবং ব্যান্ডের ভাবমূর্তিকে ঘৃণা করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"বিরতির সময়, ব্যান্ডের সদস্যরা প্রত্যেকে স্বতন্ত্র সংগীতের আগ্রহ অনুসরণ করেছিলেন, যেমন বেব রেক্সার সাথে বৈদ্যুতিন জুটি ব্ল্যাক কার্ড গঠন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
... | বিরতি শুরু হওয়ার সময়, স্টাম্প তাঁর সর্বকালের সবচেয়ে ভারী ছিলেন এবং "ইমো" ব্যান্ড হিসাবে ব্যান্ডের ভাবমূর্তিকে ঘৃণা করেছিলেন। সফর থেকে বাড়ি ফিরে, ড্রামার অ্যান্ডি হার্লি "[আমি] সবচেয়ে অন্ধকার হতাশার মধ্য দিয়ে গিয়েছিলাম। আমি আমার ক্যালেন্ডারের দিকে তাকালাম এবং সেটা খালি ছিল। " ওয়েন্টজ, যিনি জ্যান্যাক্স এবং ক্লোনোপিনকে গালিগালাজ করছিলেন, তার স্ত্রী অ্যাশলি সিম্পসনের সাথে বিবাহবিচ্ছেদ হয়েছিল এবং থেরাপিতে ফিরে এসেছিলেন। ওয়েন্টজ স্মরণ করে বলেন, "আমি মূলত ফল আউট বয়-এর লোক থেকে এমন লোক হয়ে গিয়েছিলাম, যে সারা দিন ঘুরে বেড়ায়।" পূর্বে ব্যান্ডের "অতিরিক্ত এক্সপোজড, ঘৃণিত" নেতা হিসাবে পরিচিত, ওয়েন্টজ "কেবল বড় হয়েছিলেন", তাঁর ছেলের হেফাজত ভাগ করে নিয়েছিলেন এবং পরিপক্কতা আলিঙ্গন করেছিলেনঃ "আমার জীবনে একটি লাফ-কাট ছিল। আমি ভাবতে শুরু করি-মনে হয়, বৃদ্ধ হওয়া ভালো হবে। " বিরতির সময়, ব্যান্ডের সদস্যরা প্রত্যেকে পৃথক পৃথক সঙ্গীতের আগ্রহ অনুসরণ করেছিলেন, যা "বিভিন্ন মাত্রার ব্যর্থতার" সম্মুখীন হয়েছিল। স্টাম্প কোয়ার্টেটের একমাত্র সদস্য ছিলেন যিনি একক প্রকল্প গ্রহণ করেছিলেন যখন ফল আউট বয় বিরতিতে ছিল, আত্মপ্রকাশ অ্যালবাম সোল পাঙ্ক সম্পূর্ণরূপে তার নিজের রেকর্ডিং করেছিলঃ তিনি রেকর্ডের সমস্ত ট্র্যাকের জন্য প্রতিটি যন্ত্র লিখেছিলেন, প্রযোজনা করেছিলেন এবং বাজিয়েছিলেন। এছাড়াও, তিনি তার দীর্ঘদিনের বান্ধবীকে বিয়ে করেছিলেন এবং অংশ নিয়ন্ত্রণ ও ব্যায়ামের মাধ্যমে ষাট পাউন্ডেরও বেশি ওজন হ্রাস করেছিলেন। স্টাম্প তাঁর সঞ্চয়ের বেশিরভাগ অংশ সোল পাঙ্কের পিছনে ঘুরে বেড়ানোর জন্য একটি বড় ব্যান্ডকে একত্রিত করেছিলেন, তবে টিকিট বিক্রি খুব কম ছিল এবং অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে স্থগিত হয়ে যায়। 2012 সালের ফেব্রুয়ারির একটি বিশেষ অন্ধকার মুহুর্তে, স্টাম্প 1500 শব্দের একটি ব্লগ এন্ট্রিতে "উই লাইক ইউ বেটার ফ্যাটঃ কনফেশনস অফ এ পারিয়া" শিরোনামে তার হৃদয় ঢেলে দিয়েছিলেন। পোস্টে, স্টাম্প রেকর্ডটির কঠোর অভ্যর্থনা এবং 27 বছর বয়সে "হ্যাজ-বিন" হিসাবে তাঁর অবস্থানের জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছেন। স্টাম্প প্রকাশ করেছিলেন যে ভক্তরা তাঁর একক সফরে তাঁকে হয়রানি করেছিল, "আমরা আপনাকে আরও মোটা পছন্দ করেছিলাম"-এর মতো অপমান ছুঁড়েছিল এবং উল্লেখ করেছিল যে "ফল আউট বয়-এর যে কুখ্যাতিই থাকুক না কেন তা আমাকে আবার নীচে থেকে শুরু করার ক্ষমতা থেকে বিরত করে।" সোল পাঙ্ক এবং ব্যক্তিগত উন্নয়ন ছাড়াও, স্টাম্প একজন পেশাদার গীতিকার/প্রযোজক হিসাবে ব্রুনো মার্স এবং অল টাইম লো-এর সাথে সহ-রচনা করেছেন এবং অভিনয় করেছেন। 2010 সালের জুলাই মাসে বেবে রেক্সার সঙ্গে বৈদ্যুতিন জুটি ব্ল্যাক কার্ডস গঠন করেন ওয়েন্টজ। 2011 সালে অ্যালবাম বিলম্বের ফলে রেক্সার চলে যাওয়ার আগে প্রকল্পটি একটি একক প্রকাশ করেছিল। 2012 সালে ইউজ ইওর ডিসিলিউশন ইপি সম্পন্ন করার জন্য ব্ল্যাক কার্ডস স্পেন্সার পিটারসনকে যুক্ত করে। ওয়েন্টজ গ্রে নামে একটি উপন্যাস লেখার কাজও শেষ করেন, যেটি নিয়ে তিনি ব্যান্ডের বাইরে ছয় বছর ধরে কাজ করছিলেন এবং রিয়েলিটি ট্যাটু প্রতিযোগিতার অনুষ্ঠান বেস্ট ইঙ্ক-এর উপস্থাপনা শুরু করেন। তিন বছরের সময়কালে একাধিক ব্যান্ডের সাথে ড্রাম বাজিয়ে হর্লি বিরতির সময় রক-এ আরও দূরে চলে যান। তিনি তার রেকর্ড লেবেল, ফক সিটি পরিচালনা করতে থাকেন এবং বার্নিং এম্পায়ার্স এবং এনাবলার ব্যান্ডের জন্য ড্রাম বাজাতে থাকেন। তিনি ট্রওম্যান, স্কট ইয়ান এবং অ্যানথ্রাক্সের রব ক্যাগিয়ানো এবং এভরি টাইম আই ডাই-এর কিথ বাকলির সাথে হেভি মেটাল দল দ্য ড্যামড থিংস গঠন করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, সদস্যরা সকলেই একে অপরের প্রতি আন্তরিক ছিলেন; ওয়েন্টজ স্টাম্পের বিয়েতে তাঁর সেরা মানুষ ছিলেন। হারলির মতে, এই বিরতি, সব দিক বিবেচনা করে, দল এবং এর সদস্যদের জন্য উপকারী ছিল। 2013 সালে তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন, "এই বিরতি তাদের সকল প্রকারের নিজেদের খুঁজে বের করতে সাহায্য করেছিল"। "বিশেষ করে জো এবং প্যাট্রিক, যারা এত ছোট ছিল। এবং পিট এক মিলিয়ন গুণ ভাল। " | bquac |
338 | [
"তিনি কোন বেতার অনুষ্ঠানের উপস্থাপক ছিলেন?",
"তিনি কখন এটির আয়োজন শুরু করেছিলেন?",
"অনুষ্ঠানটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"এগুলি কোন আন্তর্জাতিক বাজার?",
"তাঁর অনুষ্ঠান কি আন্তর্জাতিকভাবে জনপ্রিয় ছিল?",
"একজন উদ্যোক্তা হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"রেডিও চ্যানেলগুলি কী ছিল?",
"তার বেতার অনুষ্ঠান কোন ধরনের সঙ্... | [
"ভ্যান জান্দত লিটল স্টিভেনের আন্ডারগ্রাউন্ড গ্যারেজ আয়োজন করেছেন।",
"2002 সালে তিনি এটির সঞ্চালনা শুরু করেন।",
"হ্যাঁ।",
"এই প্রসঙ্গে উল্লিখিত আন্তর্জাতিক বাজারগুলি হল স্পেন এবং ফিনল্যান্ড।",
"উত্তর নেই",
"ভ্যান জান্দ্ট সিরিয়াস স্যাটেলাইট রেডিও নেটওয়ার্কের দুটি রেডিও চ্যানেলের প্রোগ্রাম ডিরেক্টরও।",
... | 2002 সাল থেকে, ভ্যান জান্দত লিটল স্টিভেনের আন্ডারগ্রাউন্ড গ্যারেজ হোস্ট করেছেন, একটি সাপ্তাহিক সিন্ডিকেটেড রেডিও শো যা 1950-এর দশক থেকে বর্তমান দিন পর্যন্ত গ্যারেজ রক এবং অনুরূপ রক সাবজেনার উদযাপন করে। ডিসেম্বর 2006 পর্যন্ত, অনুষ্ঠানটি 200 টিরও বেশি মার্কিন রেডিও স্টেশন এবং কিছু আন্তর্জাতিক বাজারে শোনা যায়। উদাহরণস্বরূপ, স্পেনে এটি 2007 সাল থেকে রক অ্যান্ড গোলের মাধ্যমে এবং পরে ফিনল্যান্ডের রক এফএম রেডিওতে সম্প্রচারিত হয়েছে; রেডিও হেলসিংকি 2008 সালের আগস্টে লিটল স্টিভেনের আন্ডারগ্রাউন্ড গ্যারেজ সম্প্রচার শুরু করে। 20শে অক্টোবর, 2011-এ, নিউইয়র্কের টাইমস স্কয়ারের হার্ড রক ক্যাফেতে বিক্রি হয়ে যাওয়া ভিড়ের সামনে অনুষ্ঠানটি তার 500তম অনুষ্ঠান রেকর্ড করে। অতিথিদের মধ্যে ছিলেন গ্রিন ডে ব্যান্ড; দ্য সোপ্রানোস এবং বোর্ডওয়াক এম্পায়ারের তারকা স্টিভ বুসেমি; দ্য সোপ্রানোস থেকে ভিনসেন্ট প্যাস্টোর ওরফে "বিগ পুসি বনপেনসিয়েরো"; অভিনেতা ও পরিচালক টিম রবিনস; এবং ব্লন্ডি গ্রুপের গায়ক ডেবি হ্যারি। প্রোগ্রাম ডিরেক্টর ভ্যান জান্ড্ট সিরিয়াস স্যাটেলাইট রেডিও নেটওয়ার্কের জন্য দুটি রেডিও চ্যানেলের প্রোগ্রাম ডিরেক্টরও। চ্যানেলগুলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্যাটেলাইট রেডিওতে এবং বিশ্বব্যাপী সিরিয়াস ইন্টারনেট রেডিওতে ধারাবাহিকভাবে সম্প্রচার করে। আন্ডারগ্রাউন্ড গ্যারেজ নামে একটি চ্যানেলের নিজস্ব রেডিও শোয়ের মতো একই দর্শন এবং সংগীতের আদেশ রয়েছে। চ্যানেলের অন-এয়ার হোস্টদের মধ্যে রয়েছেন মূল রোলিং স্টোনস ম্যানেজার/প্রযোজক অ্যান্ড্রু লুগ ওল্ডহ্যাম, গায়ক/গিটারবাদক জোয়ান জেট, প্রাক্তন রেকর্ড এক্সিকিউটিভ কিড লিও, পাঙ্ক রক গায়ক হ্যান্ডসাম ডিক ম্যানিটোবা এবং রক উদ্যোক্তা কিম ফাউলি। দ্বিতীয় চ্যানেল, যার নাম আউটল কান্ট্রি, দেশীয় সঙ্গীতের মূল এবং সমসাময়িক উভয় দিকই উপস্থাপন করে। এই চ্যানেলের অন-এয়ার হোস্টদের মধ্যে রয়েছেন পপ-সংস্কৃতি ব্যঙ্গাত্মক মোজো নিক্সন। | bquac |
339 | [
"কার জন্য খেলেছেন তিনি?",
"সেই দলের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে কি অন্য দলে চলে গেছে?",
"তিনি আর কিসের জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"1994 সালে তিনি কেমন ছিলেন?",
"পুরস্কার হিসেবে তিনি আর কী পেয়েছেন?",
"এই প্রবন্ধে আপনি কোন বিষয়টিকে গুরুত্বপূর্ণ ... | [
"তিনি ডজার্সের হয়ে খেলতেন।",
"সেই দলের সঙ্গে তিনি ভালো করতে পারেননি।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তাঁর শক্তিশালী প্রতিরক্ষামূলক দক্ষতার জন্যও পরিচিত ছিলেন, বিশেষত স্ট্রাইক জোন পড়ার এবং প্লেটে কঠিন খেলা করার দক্ষতার জন্য।",
"1994 সালে, তিনি আঘাত করেছিলেন",
"তিনি 1993 সালে এন. এল. এম. এল. বি রুকি অফ দ... | তার বাবা লাসোরদাকে পিয়াজাকে অনুগ্রহ হিসাবে বেছে নিতে বলার পরে, মিয়ামি-ডেড কমিউনিটি কলেজের ছাত্রকে 1988 সালের এমএলবি অপেশাদার খসড়ার 62 তম রাউন্ডে ডজার্স দ্বারা খসড়া করা হয়েছিল কারণ সামগ্রিকভাবে 1,390 তম খেলোয়াড়কে বেছে নেওয়া হয়েছিল। লাসর্দা পিয়াজাকে তার প্রথম বেস পজিশন ছেড়ে দিতে এবং প্রধান লিগগুলিতে পৌঁছানোর সম্ভাবনা উন্নত করার জন্য কীভাবে ক্যাচ ধরতে হয় তা শিখতে বলেছিলেন এবং ডোমিনিকান প্রজাতন্ত্রে ক্যাচারদের জন্য একটি বিশেষ প্রশিক্ষণ শিবিরে যোগ দিতে সহায়তা করেছিলেন। পিয়াজা একজন দুর্দান্ত হিটার হয়ে ওঠেন, বিশেষ করে একজন ক্যাচারের জন্য। 1992 সালের 1লা সেপ্টেম্বর শিকাগো কাবসের বিপক্ষে ডজার্সের সাথে তার এমএলবি আত্মপ্রকাশ ঘটে। তিনি তার প্রথম প্লেট উপস্থিতিতে হাঁটেন এবং তারপর কাবসের মাইক হারকির বিরুদ্ধে তার প্রথম অফিসিয়াল অ্যাট-ব্যাটে ডিপ সেন্টার ফিল্ডে দ্বিগুণ হন। 1992 সালের 12ই সেপ্টেম্বর সান ফ্রান্সিসকো জায়ান্টসের স্টিভ রিডের বিরুদ্ধে তিনি তাঁর প্রথম হোম রান করেন। ঐ মরশুমে তিনি মাত্র 21টি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন এবং. 232 রান করেছিলেন। তিনি 1993 সালে এন. এল. এম. এল. বি রুকি অফ দ্য ইয়ার অ্যাওয়ার্ড জিতেছিলেন, যেখানে তিনি 149টি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন,. 318 হিট করেছিলেন, 35টি হোম রান করেছিলেন এবং 112টি আর. বি. আই-তে গাড়ি চালিয়েছিলেন। তিনি 1993 সালের মেজর লীগ বেসবল অল-স্টার গেমেও নির্বাচিত হয়েছিলেন, যা তাঁর পরপর 10টি (এবং মোট 12টি) অল-স্টার উপস্থিতির মধ্যে প্রথম। 2015 সালে জোক পেডারসন তাকে অতিক্রম না করা পর্যন্ত, অল স্টার বিরতির আগে পিয়াজার 18 টি হোম রান ডজার্সের একটি নতুন রেকর্ড ছিল। 1996 সালে পিয়াজা 36টি হোম রান এবং 105টি আরবিআই নিয়ে. 336 রান করেন, এমভিপি ভোটে কেন ক্যামিনিটির পিছনে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। 1997 সালে ডজার্সের সাথে পিয়াজার সেরা মরশুম ছিল, যখন তিনি 40 টি হোম রান, 124 আরবিআই, অন-বেস শতাংশ. 431 এবং স্লাগিং শতাংশ. 638 সহ. 362 হিট করেছিলেন। তিনি ল্যারি ওয়াকারের পরে টানা দ্বিতীয় মরশুমে এমভিপি ভোটিংয়ে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। | bquac |
340 | [
"গণমাধ্যমের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"তাঁর প্রশিক্ষণ কৌশল কী ছিল?",
"সম্পর্কটা কেমন ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সাক্ষাৎকারটি কেমন ছিল?",
"এর থেকে কি তিনি খ্যাতি অর্জন করেছিলেন?"
] | [
"গণমাধ্যমের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক ছিল তিক্ত।",
"উত্তর নেই",
"সম্পর্কটা ছিল তিক্ত।",
"হ্যাঁ।",
"সাক্ষাৎকারটি ফিলাডেলফিয়া ম্যাগাজিনের 1994 সালের এপ্রিল সংখ্যায় \"থিন মাউন্টেন এয়ার\" নিবন্ধটি সম্পর্কে ছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | 1973 সালে কার্লটন 20টি খেলায় হেরে পতনের মুখে পড়েন। তাঁর অস্বাভাবিক প্রশিক্ষণ কৌশল সম্পর্কে গণমাধ্যমের প্রশ্ন তাদের এবং কার্লটনের মধ্যে তিক্ত সম্পর্কের দিকে পরিচালিত করে। 1976 সালে, তাঁর আইনজীবী এডওয়ার্ড এল. ওল্ফের পরামর্শে, গণমাধ্যমের সাথে সমস্ত সম্পর্ক ছিন্ন করার সিদ্ধান্ত নেন এবং ফিলিসের সাথে তাঁর কর্মজীবনের বাকি সময় সংবাদমাধ্যমের প্রশ্নের উত্তর দিতে অস্বীকার করেন। এটি এমন এক পর্যায়ে পৌঁছেছিল যেখানে, 1981 সালে, যখন মেক্সিকান রুকি ফার্নান্দো ভ্যালেনজুয়েলা লস অ্যাঞ্জেলেস ডজার্সের সাথে তারকাখ্যাতি অর্জন করছিলেন, তখন একজন সাংবাদিক মন্তব্য করেছিলেন, "ন্যাশনাল লিগের দুই সেরা পিচার ইংরেজিতে কথা বলেন নাঃ ফার্নান্দো ভ্যালেনজুয়েলা এবং স্টিভ কার্লটন।" গণমাধ্যমের বিরুদ্ধে গোঁড়ামি ও ইহুদি বিদ্বেষের অভিযোগ 1994 সালে তিনি কলোরাডোর ডুরাঙ্গোতে তাঁর বাড়িতে লেখক প্যাট জর্ডানের সঙ্গে একটি সাক্ষাৎকারে রাজি হন। ফলস্বরূপ 1994 সালের ফিলাডেলফিয়া ম্যাগাজিনের এপ্রিল সংখ্যায় "থিন মাউন্টেন এয়ার" গল্পটি প্রকাশিত হয়। এই নিবন্ধটি নিউইয়র্ক টাইমস দ্বারা স্টিভ কার্লটনের রাজনৈতিক ও সামাজিক বিশ্বাস সম্পর্কে অসংখ্য দাবির উৎস হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিলঃ "নিবন্ধটির লেখক প্যাট জর্ডানের মতে, কার্লটন পর্যায়ক্রমে বলেছিলেন যে বিশ্ব রাশিয়ান এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সরকার দ্বারা শাসিত বা নিয়ন্ত্রিত, যা'কম-ফ্রিকোয়েন্সি শব্দ তরঙ্গ দিয়ে বাতাসকে পূর্ণ করে', সিয়নের প্রবীণরা, ব্রিটিশ গোয়েন্দা সংস্থাগুলি,'সুইজারল্যান্ডে 12 জন ইহুদি ব্যাংকারের সভা'এবং'রোমে একটি গোলটেবিল বৈঠকে মিলিত 300 জনের একটি কমিটি'। শুধু তাই নয়, কার্লটনও অভিযোগ করেছেন, জর্ডানের মতে, রাষ্ট্রপতি ক্লিনটনের'একটি কালো ছেলে'রয়েছে যা তিনি স্বীকার করবেন না এবং এইডস ভাইরাসটি সমকামী ও কৃষ্ণাঙ্গদের থেকে মুক্তি পাওয়ার জন্য একটি গোপন মেরিল্যান্ড জৈবিক যুদ্ধ গবেষণাগারে তৈরি করা হয়েছিল। নিউইয়র্ক টাইমসের এই একই নিবন্ধে উল্লেখ করা হয়েছে যে সতীর্থ টিম ম্যাককারভার কার্লটনকে ধর্মান্ধ এবং সেমিটি বিরোধী হওয়ার অভিযোগের বিরুদ্ধে রক্ষা করেছিলেন, যদিও তিনি স্বীকার করেছেন যে "যদি তিনি কোনও কিছুর জন্য দোষী হন, তবে এটি তার পড়া কিছু উপাদানকে বিশ্বাস করা। তিনি কি মৌলবাদী বিষয়গুলি সম্পর্কে পড়া নিয়ে বিভ্রান্ত হয়ে পড়েন? হ্যাঁ। আমি তাকে বলেছি। এটা কি তাকে ইহুদি-বিরোধী হিসেবে অনুবাদ করে? না "। | bquac |
341 | [
"ফিলাডেলফিয়া ফিলিসের সাথে কার্লটনের সবচেয়ে বড় সাফল্য কী ছিল?",
"তিনি কত মরশুমে ফিলাডেলফিয়ার হয়ে খেলেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কার্লটন কোন পজিশনে খেলেন?",
"শেষ পর্যন্ত তিনি কীভাবে ফিলিসে গিয়েছিলেন?",
"এই বাণিজ্য কি কার্লটনের জন্য ইতিবাচক ছিল?"
] | [
"ফিলাডেলফিয়া ফিলিসের সাথে তার সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল জয়, সম্পূর্ণ গেম, স্ট্রাইকআউট এবং ই. আর. এ-তে লিগের নেতৃত্ব দেওয়া।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"কার্ডিনালদের সাথে বেতনের বিরোধের কারণে তিনি শেষ পর্যন্ত ফিলিসে গিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | বেতনের বিরোধের পর, কার্ডিনাল মালিক গুসি বুশ কার্লটনকে ব্যবসা করার নির্দেশ দেন। অবশেষে, 1972 সালের মরশুমের আগে রিক ওয়াইজের জন্য তাকে ফিলাডেলফিয়া ফিলিসের সাথে বাণিজ্য করা হয়েছিল। এই বাণিজ্যকে এখন বেসবলের ইতিহাসের অন্যতম একতরফা চুক্তি হিসাবে বিবেচনা করা হয়। যাইহোক, সেই সময়ে, কার্ডিনালদের দৃষ্টিকোণ থেকে বাণিজ্যটি অর্থপূর্ণ বলে মনে হয়েছিল। কার্লটন 77টি এবং ওয়াইজের 75টি ম্যাচ জিতেছিলেন এবং উভয়কেই খেলার সেরা পিচারদের মধ্যে বিবেচনা করা হত। টিম ম্যাককারভার, যিনি সেন্ট লুইসে কার্লটনের হয়ে এবং ফিলাডেলফিয়ায় ওয়াইজের হয়ে ক্যাচ ধরেছিলেন, এই বাণিজ্যকে "সত্যিকারের ভালোর জন্য সত্যিকারের ভাল" বলে বর্ণনা করেছেন। তিনি অনুভব করেছিলেন যে কার্লটনের আরও বেশি কাঁচা প্রতিভা রয়েছে, তবে ওয়াইজের টিলায় আরও ভাল নিয়ন্ত্রণ ছিল। যদিও ওয়াইজ আরও 11 বছর মেজর পদে থাকবেন (যদিও তাদের মধ্যে মাত্র দু'জন কার্ডিনালদের সাথে ছিলেন), বাণিজ্যটি এখন ফিলিসদের জন্য একটি যুগান্তকারী চুক্তি হিসাবে বিবেচিত হয়, পাশাপাশি কার্ডিনাল ইতিহাসের সবচেয়ে খারাপ বাণিজ্যগুলির মধ্যে একটি। ফিলাডেলফিয়ার সাথে কার্লটনের প্রথম মরসুমে, তিনি লিগ জয় (27), সম্পূর্ণ গেম (30), স্ট্রাইকআউট (310) এবং ইআরএ (1.97)-তে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, এমন একটি দলের হয়ে খেলা সত্ত্বেও যার চূড়ান্ত রেকর্ড ছিল 59-97। 1972 সালে তাঁর পারফরম্যান্স তাঁকে প্রথম সাই ইয়ং অ্যাওয়ার্ড এবং বছরের শীর্ষ পেশাদার ক্রীড়াবিদ হিসেবে হিকক বেল্ট এনে দেয়। সেই মরশুমে তাঁর দলের 46 শতাংশ জয় আধুনিক মেজর লিগের ইতিহাসে একটি রেকর্ড। কার্লটন তাঁর সাফল্যের জন্য তাঁর কঠোর প্রশিক্ষণ ব্যবস্থাকে দায়ী করেছিলেন, যার মধ্যে প্রাচ্যের মার্শাল আর্ট কৌশল অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত ছিল 5-গ্যালন বালতি চালের নীচে তাঁর মুষ্টি বাঁকানো। কার্লটনের 1972 মরশুমের কিছু উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্যের মধ্যে ছিল 5টি জয় ও 1টি পরাজয় দিয়ে মরশুম শুরু করা, তারপর পরপর 5টি খেলায় পরাজয়, যে সময়ে ফিলিসরা মাত্র 10 রান করে। এই সময়ে তিনি 15-গেমের জয়ের ধারা শুরু করেন। এটি একটি 20-6 রেকর্ডে শেষ হওয়ার পরে, তিনি আরও 7টি জয় এবং 4টি পরাজয় নিয়ে বছরের শেষ তৃতীয়টি শেষ করেন, 27টি জয় এবং 10টি পরাজয় নিয়ে শেষ করেন। কার্লটন 41টি শুরুর মধ্যে 30টি সম্পন্ন করেন। জয়ের ধারাবাহিকতার 18টি খেলায় কার্লটন 155টি ইনিংস খেলেন, 103টি হিট ও 28 রান (15টি বিজয়ী খেলায় মাত্র 17টি) দেন, 39টি হাঁটার অনুমতি দেন এবং 140টি স্ট্রাইকআউট করেন। 1972 সালের 23শে জুলাই থেকে 1972 সালের 13ই আগস্ট পর্যন্ত তিনি পাঁচটি সম্পূর্ণ খেলায় জয়লাভ করেন, 45টি ইনিংসে মাত্র 22টি হিট দিয়ে মাত্র 1টি অপরাজিত রান দেন এবং চারটি শটআউট নিক্ষেপ করেন। তাঁর একটি ফাস্টবল, একটি কিংবদন্তি স্লাইডার এবং একটি দীর্ঘ লুপিং কার্ভ বল ছিল; এবং পরে একটি চেঞ্জ-আপ, তারপর একটি স্ক্রুবল। 1972 সালে বেসবল ভাষ্যকাররা নিয়মিতভাবে মন্তব্য করেছিলেন যে কার্লটনের স্লাইডারটি মূলত অক্ষত ছিল, অন্যদিকে পিটসবার্গ পাইরেটস স্লাগার উইলি স্টারজেল একবার মন্তব্য করেছিলেন, "স্টিভ কার্লটনের স্লাইডারকে আঘাত করা কাঁটাচামচ দিয়ে কফি পান করার চেষ্টা করার মতো।" তিনি পিচারের জন্যও একজন ভাল হিটার ছিলেন; কখনও কখনও তিনি 1972 সালে ফিলিসের হয়ে পিঞ্চ-হিট করেছিলেন। | bquac |
342 | [
"গার্থ ব্রুকস কে?",
"অ্যালবামগুলো কী ছিল?",
"অ্যালবামটি কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"সমালোচকরা কী মনে করেন?",
"বিয়ন্ড দ্য সিজনের গানগুলি কী ছিল?",
"কোন গানটি সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"গার্থ ব্রুকস কোথায় থাকেন?",
"1993 সালের পর গার্থ কোন অ্যালবাম প... | [
"গার্থ ব্রুকস একজন কান্ট্রি গায়ক।",
"অ্যালবামগুলি ছিল রোপিন্স দ্য উইন্ড, দ্য চেজ এবং বিয়ন্ড দ্য সিজন।",
"অ্যালবামটি বেশ প্রশংসিত হয়েছিল, কারণ এটি ব্রুকসের দ্বিতীয় সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম ছিল এবং পপ কান্ট্রি এবং হঙ্কি টঙ্কের মিশ্রণ ছিল।",
"সমালোচকরা ভেবেছিলেন যে অ্যালবামটি পপ কান্ট্রি এবং হঙ্কি টঙ্কের এক... | ব্রুকসের তৃতীয় অ্যালবাম, রোপিন'দ্য উইন্ড, 1991 সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়। এটির 4 মিলিয়ন কপির অগ্রিম অর্ডার ছিল এবং বিলবোর্ড 200 নং-এ প্রবেশ করে। 1, একজন দেশীয় শিল্পীর জন্য প্রথম। অ্যালবামের সঙ্গীত বিষয়বস্তু ছিল পপ কান্ট্রি এবং হঙ্কি টঙ্কের একটি মিশ্রণ; একক গানের মধ্যে ছিল "দ্য রিভার", "হোয়াট শি ইজ ডুয়িং নাও" এবং বিলি জোয়েলের "শেমলেস"-এর একটি প্রচ্ছদ। 'নো ফেন্সেস'- এর পর এটি ব্রুকসের দ্বিতীয় সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। 'রোপিন দ্য উইন্ড'- এর সাফল্য ব্রুকসের প্রথম দুটি অ্যালবামের বিক্রয়কে আরও এগিয়ে নিয়ে যায়, যা ব্রুকসকে এক সপ্তাহের মধ্যে বিলবোর্ড 200-এর শীর্ষ 20-এ তালিকাভুক্ত তিনটি অ্যালবাম সহ প্রথম কান্ট্রি শিল্পী হতে সক্ষম করে। 1992 সালের দাঙ্গার সময় লস অ্যাঞ্জেলেসে সময় কাটানোর পর, ব্রুকস সহনশীলতার জন্য তার ইচ্ছা প্রকাশ করার জন্য একটি গসপেল-কান্ট্রি-রক হাইব্রিড একক, "উই শাল বি ফ্রি" সহ-রচনা করেছিলেন। গানটি তার চতুর্থ অ্যালবাম দ্য চেজের প্রথম একক গান হয়ে ওঠে। অ্যালবামটি শুধুমাত্র নং-এ পৌঁছেছিল। বিলবোর্ড টপ কান্ট্রি অ্যালবাম চার্টে 12 নম্বরে, ব্রুকসের তিন বছরের মধ্যে প্রথম গান যা শীর্ষ দশে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। তা সত্ত্বেও, "উই শ্যাল বি ফ্রি" শীর্ষে ছিল। রিক হেন্ড্রিক্স কোম্পানির সাথে একটি বিপণন চুক্তির মাধ্যমে বিলবোর্ড ক্রিশ্চিয়ান গানের তালিকায় 22 নম্বরে উঠে আসে এবং ব্রুকস 1993 সালে গ্ল্যাড মিডিয়া অ্যাওয়ার্ড অর্জন করে। দ্য চেজ থেকে প্রকাশিত পরবর্তী একক ছিল "সামহোয়্যার আদার থান দ্য নাইট", তারপরে "লার্নিং টু লিভ অ্যাগেইন", যা হট কান্ট্রি গানের তালিকায় যথাক্রমে এক এবং দুই নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামের চূড়ান্ত একক, "দ্যাট সামার", অ্যালবামের সবচেয়ে সফল একক হয়ে ওঠে, নং-এ পৌঁছায়। 1993 সালের জুলাই মাসে। ব্রুকস 1992 সালের 25শে আগস্ট তাঁর প্রথম ক্রিসমাস অ্যালবাম "বিয়ন্ড দ্য সিজন" প্রকাশ করেন। অ্যালবামে "হোয়াইট ক্রিসমাস" এবং "সাইলেন্ট নাইট"-এর মতো ক্লাসিক গানের পাশাপাশি একটি মূল সুর "দ্য ওল্ড ম্যানস ব্যাক ইন টাউন" অন্তর্ভুক্ত ছিল। "বিয়ন্ড দ্য সিজন" 1992 সালে সর্বাধিক বিক্রিত ক্রিসমাস অ্যালবাম ছিল, যা শীর্ষে ছিল। 2 বিলবোর্ড 200 চার্টে। | bquac |
343 | [
"দ্য উইজার্ড অফ অজ-এর সঙ্গে বাউমের কী সম্পর্ক ছিল?",
"এই সঙ্গীত জনসাধারণের কাছে কেমন ছিল?",
"এই অনুষ্ঠানের জন্য তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"দ্য উইজার্ড অফ অজ মিউজিক্যাল সম্পর্কে আপনার পছন্দের কিছু আকর্ষণীয় তথ্য কী?",
"তারা কিভাবে জানে যে এটা তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে ছিল?",
"চিত্রনাট্যের সঙ্গে কি অন্য ক... | [
"উইজার্ডের প্রকাশের দুই বছর পর, বাউম এবং ডেনস্লো সুরকার পল টিটজেন্স এবং পরিচালক জুলিয়ান মিচেলের সাথে মিলে বইটির একটি সঙ্গীতধর্মী মঞ্চ সংস্করণ তৈরি করেন।",
"দ্য উইজার্ড অফ অজ-এর মঞ্চ সংস্করণ জনসাধারণের কাছে একটি বিশাল সাফল্য ছিল, যা ব্রডওয়েতে 293 টি মঞ্চ রাত ধরে চলেছিল।",
"উত্তর নেই",
"দ্য উইজার্ড অফ অজ মিউজ... | উইজার্ডের প্রকাশের দুই বছর পর, বাউম এবং ডেনস্লো সুরকার পল টিটজেন্স এবং পরিচালক জুলিয়ান মিচেলের সাথে ফ্রেড আর হ্যামলিনের অধীনে বইটির একটি বাদ্যযন্ত্র মঞ্চ সংস্করণ তৈরি করার জন্য একত্রিত হন। বাউম এবং টিটজেন্স 1901 সালে দ্য ওয়ান্ডারফুল উইজার্ড অফ অজ-এর একটি সঙ্গীতে কাজ করেছিলেন এবং বইটির উপর ভিত্তি করে কাজ করেছিলেন, কিন্তু এটি প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল। এই মঞ্চ সংস্করণটি 1902 সালে শিকাগোতে খোলা হয় (সংক্ষিপ্ত শিরোনাম "দ্য উইজার্ড অফ অজ" ব্যবহার করা প্রথম), তারপর 1903 সালের জানুয়ারি থেকে অক্টোবর পর্যন্ত ব্রডওয়েতে 293টি মঞ্চ রাতের জন্য চলে। এটি 1904 সালে ব্রডওয়েতে ফিরে আসে, যেখানে এটি মার্চ থেকে মে এবং আবার নভেম্বর থেকে ডিসেম্বর পর্যন্ত খেলে। এটি সফলভাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সফর করেছিল, যেমনটি সেই দিনগুলিতে করা হয়েছিল, 1911 সাল পর্যন্ত, এবং তারপর অপেশাদার ব্যবহারের জন্য উপলব্ধ হয়ে ওঠে। মঞ্চ সংস্করণে ডরোথি গেলের চরিত্রে অ্যানা লাফলিন, যথাক্রমে ডেভিড সি মন্টগোমেরি এবং ফ্রেড স্টোন টিন উডম্যান এবং স্কেয়ারক্রো চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যা এই জুটিকে তাত্ক্ষণিক খ্যাতি এনে দিয়েছিল। মঞ্চ সংস্করণটি বইটির থেকে কিছুটা আলাদা ছিল এবং প্রাথমিকভাবে প্রাপ্তবয়স্কদের লক্ষ্য করে তৈরি করা হয়েছিল। টোটোকে ইমোজেন দ্য কাউ দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়েছিল এবং ট্রাইক্সি ট্রাইফেল (একজন ওয়েট্রেস) এবং প্যাস্টোরিয়া (একজন স্ট্রিটকার অপারেটর) সহকর্মী ঘূর্ণিঝড়ের শিকার হিসাবে যোগ করা হয়েছিল। পশ্চিমের দুষ্ট জাদুকরীকে স্ক্রিপ্টে সম্পূর্ণরূপে নির্মূল করা হয়েছিল এবং চার বন্ধু কীভাবে দখলদার উইজার্ডের সাথে জোটবদ্ধ হয়েছিল এবং ওজের ন্যায্য রাজা দ্বিতীয় পাস্তোরিয়ার বিশ্বাসঘাতক হিসাবে শিকার হয়েছিল সে সম্পর্কে প্লটটি হয়ে ওঠে। চিত্রনাট্যের উপর বাউমের কতটা নিয়ন্ত্রণ বা প্রভাব ছিল তা স্পষ্ট নয়; মনে করা হয় যে হ্যামলিনের সাথে চুক্তির প্রয়োজনীয়তার কারণে বাউম তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে অনেক পরিবর্তন লিখেছিলেন। স্ক্রিপ্টে রসিকতা, বেশিরভাগই গ্লেন ম্যাকডোনফের লেখা, রাষ্ট্রপতি থিওডোর রুজভেল্ট, সিনেটর মার্ক হান্না, রেভের স্পষ্ট উল্লেখের আহ্বান জানিয়েছে। অ্যান্ড্রু ডানকের এবং তেল ব্যবসায়ী জন ডি রকফেলার। যদিও চিত্রনাট্যের ব্যবহার বরং মুক্ত ছিল, 1904 সালে হ্যামলিনের মৃত্যুর খবর পাওয়ার সাথে সাথে হান্নার সম্পর্কে লাইনটি বাদ দেওয়ার আদেশ দেওয়া হয়েছিল। মঞ্চ সংস্করণের সাফল্যের সাথে শুরু করে, উপন্যাসের নতুন সংস্করণ সহ গল্পের বেশিরভাগ পরবর্তী সংস্করণগুলিকে সম্পূর্ণ, মূল শিরোনাম ব্যবহার করার পরিবর্তে "দ্য উইজার্ড অফ অজ" শিরোনাম দেওয়া হয়েছে। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, সম্পূর্ণ শিরোনাম পুনরুদ্ধার করা ক্রমবর্ধমান সাধারণ হয়ে উঠেছে, বিশেষত হলিউড চলচ্চিত্র থেকে উপন্যাসটিকে আলাদা করার জন্য। বাউম একটি নতুন অজ বই লিখেছিলেন, দ্য মার্ভেলাস ল্যান্ড অফ অজ, এটিকে একটি মঞ্চ প্রযোজনায় পরিণত করার লক্ষ্যে, যার শিরোনাম ছিল দ্য ওগল-বাগ, কিন্তু মন্টগোমেরি এবং স্টোন মূলটি চলার সময় উপস্থিত হতে অস্বীকার করেছিলেন। দ্য স্কেয়ারক্রো এবং টিন উডম্যানকে তখন এই অভিযোজন থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল, যা সমালোচকদের দ্বারা একটি স্ব-রিপ্প-অফ হিসাবে দেখা হয়েছিল এবং ব্রডওয়েতে পৌঁছানোর আগেই এটি একটি বড় ফ্লপ হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। তিনি বছরের পর বছর ধরে ওজমা অফ অজ-এর একটি সঙ্গীত সংস্করণে কাজ করেছিলেন, যা শেষ পর্যন্ত দ্য টিক-টক ম্যান অফ অজ হয়ে ওঠে। এটি লস অ্যাঞ্জেলেসে মোটামুটি ভাল করেছে, তবে প্রযোজক অলিভার মরোস্কোকে নিউইয়র্কে একটি প্রযোজনা স্থাপন করতে রাজি করানোর পক্ষে যথেষ্ট ছিল না। তিনি দ্য প্যাচওয়ার্ক গার্ল অফ অজ-এর একটি মঞ্চ সংস্করণও শুরু করেছিলেন, তবে এটি শেষ পর্যন্ত একটি চলচ্চিত্র হিসাবে বাস্তবায়িত হয়েছিল। | bquac |
344 | [
"টিউব স্ট্রাকচারাল সিস্টেম কী ছিল?",
"এই ব্যবস্থা কি ভালো করেছে?",
"এই ব্যবস্থা কি অন্য কিছুর জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু ছিল কি?",
"টিউবুলার সিস্টেম সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"এই ব্যবস্থা ব্যবহার করে ভবনগুলি কি দীর্ঘস্থায়ী হয়?",
"এর জন্য তিনি কি কোন... | [
"টিউব স্ট্রাকচারাল সিস্টেমটি বিল্ডিংকে আরও শক্তিশালী এবং আরও দক্ষ করার জন্য বাইরের প্রাচীরের পরিধি কাঠামো ব্যবহার করে লম্বা বিল্ডিং ডিজাইন করার একটি উপায় ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"নলাকার ব্যবস্থার আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য হল যে ভবনগুলি ইস্পাত বা শক্তিশালী কংক্রিট বা দুটির সংমিশ্রণ ব্যবহার করে আরও উচ্চ... | আকাশচুম্বী নকশা এবং নির্মাণে খানের কেন্দ্রীয় উদ্ভাবন ছিল ফ্রেমযুক্ত টিউব, ট্রাসড টিউব এবং বান্ডিলযুক্ত টিউব রূপগুলি সহ লম্বা ভবনগুলির জন্য "টিউব" কাঠামোগত ব্যবস্থার ধারণা। তাঁর "টিউব ধারণা", একটি বিল্ডিংয়ের সমস্ত বাহ্যিক প্রাচীর পরিধি কাঠামো ব্যবহার করে একটি পাতলা-প্রাচীরযুক্ত টিউব অনুকরণ করে, লম্বা বিল্ডিং নকশায় বিপ্লব ঘটায়। 1960-এর দশক থেকে নির্মিত 40 তলা বিশিষ্ট বেশিরভাগ ভবন এখন খানের কাঠামোগত প্রকৌশল নীতি থেকে প্রাপ্ত একটি নল নকশা ব্যবহার করে। পার্শ্বীয় বোঝা (অনুভূমিক শক্তি) যেমন বায়ু শক্তি, ভূমিকম্প শক্তি ইত্যাদি কাঠামোগত ব্যবস্থায় আধিপত্য বিস্তার করতে শুরু করে এবং বিল্ডিংয়ের উচ্চতা বৃদ্ধির সাথে সাথে সামগ্রিক বিল্ডিং সিস্টেমে ক্রমবর্ধমান গুরুত্ব গ্রহণ করে। বায়ু শক্তি খুব উল্লেখযোগ্য হয়ে ওঠে, এবং ভূমিকম্প ইত্যাদি দ্বারা সৃষ্ট শক্তি। সেগুলিও গুরুত্বপূর্ণ। নলাকার নকশাগুলি লম্বা ভবনগুলির জন্য এই ধরনের শক্তিকে প্রতিরোধ করে। টিউব কাঠামো শক্ত এবং অন্যান্য ফ্রেমিং সিস্টেমের তুলনায় উল্লেখযোগ্য সুবিধা রয়েছে। এগুলি কেবল ভবনগুলিকে কাঠামোগতভাবে শক্তিশালী এবং আরও দক্ষ করে তোলে না, তবে কাঠামোগত উপাদানের প্রয়োজনীয়তাও উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস করে। উপাদান হ্রাস ভবনগুলিকে অর্থনৈতিকভাবে আরও দক্ষ করে তোলে এবং পরিবেশগত প্রভাব হ্রাস করে। নলাকার নকশাগুলি ভবনগুলিকে আরও বেশি উচ্চতায় পৌঁছাতে সক্ষম করে। টিউবুলার সিস্টেমগুলি বৃহত্তর অভ্যন্তরীণ স্থানের অনুমতি দেয় এবং ভবনগুলিকে আরও বিভিন্ন আকার নিতে সক্ষম করে, যা স্থপতিদের অতিরিক্ত স্বাধীনতা প্রদান করে। এই নতুন নকশাগুলি ঠিকাদার, প্রকৌশলী, স্থপতি এবং বিনিয়োগকারীদের জন্য একটি অর্থনৈতিক দরজা খুলে দেয়, যা ন্যূনতম জমিতে বিপুল পরিমাণে রিয়েল এস্টেটের জায়গা সরবরাহ করে। খান সেইসব প্রকৌশলীদের মধ্যে ছিলেন, যাঁরা ত্রিশ বছরেরও বেশি সময়ের বিরতির পর আকাশচুম্বী ভবন নির্মাণে পুনর্জন্মকে উৎসাহিত করেছিলেন। উচ্চতার ক্ষেত্রে টিউবুলার সিস্টেমগুলি এখনও তাদের সীমাতে পৌঁছায়নি। নলাকার ব্যবস্থার আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য হল যে ভবনগুলি ইস্পাত বা শক্তিশালী কংক্রিট বা দুটির সংমিশ্রণ ব্যবহার করে আরও উচ্চতায় পৌঁছানোর জন্য নির্মাণ করা যেতে পারে। খান উঁচু ভবনগুলির জন্য লাইটওয়েট কংক্রিট ব্যবহারের পথপ্রদর্শক ছিলেন, এমন এক সময়ে যখন উচ্চতায় মাত্র কয়েকটি তলার বেশিরভাগ নিম্ন-বৃদ্ধি নির্মাণের জন্য রিইনফোর্সড কংক্রিট ব্যবহার করা হত। খানের বেশিরভাগ নকশা পূর্ব-গঠন এবং উপাদানগুলির পুনরাবৃত্তি বিবেচনা করে কল্পনা করা হয়েছিল যাতে প্রকল্পগুলি ন্যূনতম ত্রুটি সহ দ্রুত তৈরি করা যায়। 1950-এর দশকের বেবি বুম থেকে শুরু হওয়া জনসংখ্যা বিস্ফোরণ, উপলব্ধ থাকার জায়গার পরিমাণ সম্পর্কে ব্যাপক উদ্বেগ তৈরি করেছিল, যা খান ঊর্ধ্বমুখী নির্মাণের মাধ্যমে সমাধান করেছিলেন। বিংশ শতাব্দীর যে কোনও ইঞ্জিনিয়ারের চেয়ে বেশি, ফজলুর রহমান খান মানুষের পক্ষে "আকাশের শহরগুলিতে" বসবাস এবং কাজ করা সম্ভব করে তুলেছিলেন। মার্ক সার্কিসিয়ান (স্কিডমোর, ওউইংস অ্যান্ড মেরিলের স্ট্রাকচারাল অ্যান্ড সিসমিক ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের পরিচালক) বলেন, "খান একজন দূরদর্শী ছিলেন যিনি প্রকৌশলের মৌলিক বিষয়গুলিতে দৃঢ়ভাবে ভিত্তি করে আকাশচুম্বী অট্টালিকাগুলিকে আকাশের শহরগুলিতে রূপান্তরিত করেছিলেন।" | bquac |
345 | [
"1998 সালে কী ঘটেছিল?",
"কেন রবিনসন চলে গেলেন?",
"চুক্তিতে রবিনসন কী চেয়েছিলেন?",
"রবিনসনের চলে যাওয়ার প্রভাব কী ছিল?",
"ই. ভি. 3 কি?",
"ই. ভি. 3 কি হিট হয়েছিল?",
"1994 থেকে 1998 সালের মধ্যে তাঁরা কি কোনও সফরে গিয়েছিলেন?"
] | [
"1998 সালে, এন ভোগ রোমান্টিক নাটক চলচ্চিত্র হোয়াই ডু ফুলস ফল ইন লাভের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য \"নো ফুল নো মোর\" গানটি রেকর্ড করে।",
"কঠিন চুক্তিভিত্তিক আলোচনার কারণে রবিনসন দল ছেড়ে চলে যান।",
"উত্তর নেই",
"রবিনসনের চলে যাওয়ার প্রভাব ছিল যে ব্যান্ডটিকে ত্রয়ী হিসাবে চালিয়ে যেতে হয়েছিল এবং তাদের তৃতীয় স্টুডি... | 1995 সালে, এন ভোগ অসংখ্য আফ্রিকান-আমেরিকান মহিলা কণ্ঠশিল্পীদের মধ্যে ছিলেন, যিনি "ফ্রিডম" গানটিতে অভিনয় করেছিলেন, যা ছিল মারিয়ো ভ্যান পিবলস-এর নাটক চলচ্চিত্র প্যান্থার (1995)-এর সাউন্ডট্র্যাকের জন্য। এছাড়াও 1995 সালে, ব্যান্ডের সদস্য সিন্ডি হেরন এবং ম্যাক্সিন জোন্স মাতৃত্বকালীন ছুটিতে যাওয়ার সময়, এলিস সাউদার্ন গ্যাল নামে একটি একক অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন এবং প্রকাশ করেছিলেন, যা শীর্ষ দশটি আরএন্ডবি একক "হোয়ার এভার ইউ আর" থেকে বেরিয়ে এসেছিল। একই বছর, ব্যান্ডটি জোয়েল শুমাখারের সুপারহিরো চলচ্চিত্র ব্যাটম্যান ফরএভারে একটি ক্যামিও উপস্থিতিও করেছিল। 1996 সালে, এন ভোগ এফ গ্যারি গ্রে পরিচালিত চলচ্চিত্র সেট ইট অফ-এর সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "ডোন্ট লেট গো (লাভ)" রেকর্ড করে। 1996 সালের শরত্কালে সাউন্ডট্র্যাকের প্রধান একক হিসাবে প্রকাশিত, এটি এখনও পর্যন্ত দলের সবচেয়ে বড় হিট হয়ে ওঠে, বিশ্বব্যাপী 18 লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি করে এবং আরআইএএ দ্বারা প্রত্যয়িত প্ল্যাটিনাম হয়ে ওঠে। "ডোন্ট লেট গো (লাভ)"-এর বিশাল বাণিজ্যিক সাফল্যের প্রতিক্রিয়ায়, দলটি অবিচলভাবে তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবামের কাজ করতে যায়। অ্যালবামটি সমাপ্তির কাছাকাছি আসায়, কঠিন চুক্তিভিত্তিক আলোচনা অচলাবস্থায় পৌঁছানোর পর 1997 সালের এপ্রিলে রবিনসন দল ছেড়ে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। রবিনসনের আকস্মিক প্রস্থান সত্ত্বেও, এলিস, হেরন এবং জোন্স ত্রয়ী হিসাবে চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। এন ভোগ থেকে রবিনসনের আকস্মিক প্রস্থান বাকি ত্রয়ীকে তাদের আসন্ন অ্যালবাম ই. ভি. 3-তে তার মূল প্রধান কণ্ঠের বেশ কয়েকটি পুনরায় রেকর্ড করতে বাধ্য করেছিল, যা জুন 1997 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। পূর্ববর্তী প্রকল্পগুলি থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে, এটি এন ভোগের প্রথম প্রকল্প হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল যাতে নিয়মিত অবদানকারী ফস্টার এবং ম্যাকএলরয়ের পাশাপাশি বেবিফেস, ডেভিড ফস্টার, ডায়ান ওয়ারেন, আন্দ্রেয়া মার্টিন এবং ইভান মাতিয়াস সহ সহযোগীদের বিভিন্ন তালিকা অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। প্রকাশের পরে, ই. ভি. 3 সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল, যাদের মধ্যে অনেকেই ব্যান্ডের কণ্ঠ্য পারফরম্যান্সের প্রশংসা করেছিলেন তবে অ্যালবামের সামগ্রিক প্রযোজনার সাথে সমালোচনা করেছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, এটি জার্মানি, সুইজারল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্যে শীর্ষ দশে পৌঁছেছিল এবং বিলবোর্ডের শীর্ষ আরএন্ডবি/হিপ-হপ অ্যালবাম চার্ট এবং বিলবোর্ড 200 উভয়তেই 76,500 ইউনিট বিক্রির সাথে অষ্টম স্থানে আত্মপ্রকাশ করেছিল, যা ব্যান্ডের সর্বোচ্চ প্রথম সপ্তাহের সংখ্যা। অ্যালবাম থেকে প্রকাশিত আরও দুটি একক, "যাই হোক না কেন" এবং "টু গন, টু লং", যথাক্রমে শীর্ষ কুড়ি এবং শীর্ষ চল্লিশ বিলবোর্ড হট 100-এ প্রবেশ করেছে। 1998 সালে, এন ভোগ গ্রেগরি নাভার রোমান্টিক নাটক চলচ্চিত্র হোয়াই ডু ফুলস ফল ইন লাভের (1998) সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "নো ফুল নো মোর" গানটি রেকর্ড করে। নিউজিল্যান্ড সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ চল্লিশ এন্ট্রি, এটি পরে 1999 সালের জুন মাসে প্রকাশিত ব্যান্ডের প্রথম সংকলন অ্যালবাম বেস্ট অফ এন ভোগ-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। একটি মাঝারি সাফল্য, অ্যালবামটি অস্ট্রিয়া এবং যুক্তরাজ্যে শীর্ষ চল্লিশে পৌঁছেছিল। | bquac |
346 | [
"মুমিয়ার শিক্ষা ও কর্মজীবনের কী হয়েছিল?",
"কোথায় তাঁকে সাসপেন্ড করা হয়েছে?",
"কে তাকে সাসপেন্ড করেছে?",
"তাঁর সাংবাদিকতা জীবনের কোন অংশটি উল্লেখ করার মতো ছিল?",
"তিনি কোন প্রতিষ্ঠানে যোগ দিয়েছিলেন?",
"স্কুলে তাঁর কার্যকলাপ কী ছিল?"
] | [
"\"কৃষ্ণাঙ্গ বিপ্লবী ছাত্র শক্তি\" র আহ্বান জানিয়ে সাহিত্য বিতরণের জন্য তাঁকে বরখাস্ত করা হয়েছিল।",
"তাকে তার প্রাক্তন উচ্চ বিদ্যালয় থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল।",
"তার প্রাক্তন উচ্চ বিদ্যালয়।",
"1979 থেকে 1981 সাল পর্যন্ত তিনি ন্যাশনাল পাবলিক রেডিও-অ্যাফিলিয়েট (ডব্লিউইউএইচওয়াই)-এ কাজ করেন এবং ম্যানেজমেন্ট... | প্যান্থার্স ছাড়ার পর আবু-জামাল তার প্রাক্তন উচ্চ বিদ্যালয়ে ফিরে আসেন। "কৃষ্ণাঙ্গ বিপ্লবী ছাত্র শক্তি" র আহ্বান জানিয়ে সাহিত্য বিতরণের জন্য তাঁকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। তিনি স্কুলের নাম পরিবর্তন করে ম্যালকম এক্স হাই করার জন্য ব্যর্থ বিক্ষোভের নেতৃত্ব দেন। জিইডি অর্জনের পর, তিনি ভার্মন্টের গ্রামাঞ্চলের গডার্ড কলেজে সংক্ষিপ্তভাবে পড়াশোনা করেন। 1975 সাল নাগাদ আবু-জামাল প্রথমে টেম্পল বিশ্ববিদ্যালয়ের ডাব্লু. আর. টি. আই-তে এবং তারপর বাণিজ্যিক উদ্যোগে রেডিও নিউজকাস্টিংয়ে একটি পেশা অনুসরণ করছিলেন। 1975 সালে, তিনি রেডিও স্টেশন হোয়াট-এ নিযুক্ত হন এবং 1978 সালে তিনি ডব্লিউ. সি. এ. ইউ-এফ. এম-এ একটি সাপ্তাহিক ফিচার প্রোগ্রামের উপস্থাপক হন। তিনি রেডিও স্টেশন ডব্লিউ. পি. ই. এন-এ সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য নিযুক্ত ছিলেন এবং মারিজুয়ানা ইউজার্স অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকার স্থানীয় অধ্যায়ে সক্রিয় হয়ে ওঠেন। 1979 থেকে 1981 সাল পর্যন্ত তিনি ন্যাশনাল পাবলিক রেডিও-অনুমোদিত (এন. পি. আর) ডব্লিউ. ইউ. এইচ. ওয়াই-তে কাজ করেন; তাঁকে পদত্যাগ করতে বলা হয়েছিল কারণ পরিচালকরা বিশ্বাস করতেন যে তিনি তাঁর সংবাদ উপস্থাপনায় পর্যাপ্ত উদ্দেশ্যমূলক দৃষ্টিভঙ্গি বজায় রাখেননি। একজন বেতার সাংবাদিক হিসাবে, আবু-জামাল ফিলাডেলফিয়ার পাওয়েলটন গ্রামের আশেপাশের মুভ অ্যানার্কো-প্রিমিটিভিস্ট কমিউনকে চিহ্নিত করার জন্য বিখ্যাত ছিলেন। তিনি পুলিশ অফিসার জেমস র্যাম্পের হত্যার দায়ে দোষী সাব্যস্ত হওয়া এর কিছু সদস্যের ("মুভ নাইন") বিচারের বিষয়ে রিপোর্ট করেছিলেন। জুলিয়াস আরভিং, বব মার্লে এবং অ্যালেক্স হ্যালি সহ আবু-জামালের বেশ কয়েকটি হাই-প্রোফাইল সাক্ষাৎকার ছিল। তিনি ফিলাডেলফিয়া অ্যাসোসিয়েশন অফ ব্ল্যাক জার্নালিস্টসের সভাপতি নির্বাচিত হন। 1981 সালের ডিসেম্বরে, আবু-জামাল তার আয়ের পরিপূরক হিসাবে সপ্তাহে দুই রাত ফিলাডেলফিয়ায় ট্যাক্সিক্যাব চালক হিসাবে কাজ করছিলেন। তিনি তখন আফ্রিকান-আমেরিকান-ভিত্তিক এবং সংখ্যালঘু মালিকানাধীন রেডিও স্টেশন ডাব্লুডিএএস-এর সাংবাদিক হিসাবে খণ্ডকালীন কাজ করছিলেন। | bquac |
347 | [
"কী ছিল সেই রায়?",
"জুরি কতদিন ধরে ইচ্ছাকৃতভাবে কাজ করেছে?",
"তাঁর আইনজীবী কে ছিলেন?",
"কেন তাকে শাস্তি দেওয়া হয়েছিল?",
"নিবন্ধে এমন কী আকর্ষণীয় বিষয় রয়েছে যা আমার জানা উচিত।",
"তার যৌবনকাল থেকে রাষ্ট্রপক্ষের বিবৃতি কী ছিল?"
] | [
"রায়টি ছিল যে জুরির সর্বসম্মত সিদ্ধান্তে তাকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তার বিরুদ্ধে একজন পুলিশ অফিসারকে হত্যার অভিযোগ আনা হয়েছিল।",
"মজার একটি বিষয় যা আমার জানা উচিত তা হল প্রসিকিউশন আবু-জামালের যুবকদের কাছ থেকে বিবৃতি দেওয়ার চেষ্টা করেছিল, কিন্তু অ্যামনেস্টি ইন্টারন্যাশনা... | তিন ঘন্টা আলোচনার পর, জুরি একটি সর্বসম্মত দোষী রায় উপস্থাপন করে। বিচারের সাজা দেওয়ার পর্যায়ে, আবু-জামাল একটি প্রস্তুত বিবৃতি থেকে জুরির কাছে পড়েন। প্রসিকিউটর অ্যাটর্নি জোসেফ ম্যাকগিল তাঁর চরিত্রের মূল্যায়নের সাথে প্রাসঙ্গিক বিষয়গুলি সম্পর্কে তাঁকে জেরা করেছিলেন। আবু-জামাল তার বিবৃতিতে তার অ্যাটর্নিকে একজন "আইনী প্রশিক্ষিত আইনজীবী" হিসাবে সমালোচনা করেছিলেন যিনি তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে তার উপর চাপিয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং যিনি "জানতেন যে তিনি এই কাজের জন্য অপর্যাপ্ত এবং এই কালো পোশাকের ষড়যন্ত্রকারী আলবার্ট সাবোর নির্দেশ অনুসরণ করতে বেছে নিয়েছিলেন, যদিও এর অর্থ আমার নির্দেশ উপেক্ষা করা।" তিনি দাবি করেছিলেন যে তাঁর অধিকারগুলি সাবো তাঁর কাছ থেকে "প্রতারণামূলকভাবে চুরি করা হয়েছে", বিশেষত নন-অ্যাটর্নি জন আফ্রিকার কাছ থেকে প্রতিরক্ষা সহায়তা পাওয়ার জন্য তাঁর অনুরোধ প্রত্যাখ্যান এবং প্রো সে এগিয়ে যেতে বাধা দেওয়ার দিকে মনোনিবেশ করে। তিনি জন আফ্রিকার মন্তব্য উদ্ধৃত করে বলেছিলেনঃ একজন শ্বেতাঙ্গ ব্যক্তির বিরুদ্ধে একজন কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তিকে হত্যার অভিযোগ আনা হোক বা একজন কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তির বিরুদ্ধে একজন শ্বেতাঙ্গ ব্যক্তিকে হত্যার অভিযোগ আনা হোক, তাতে কি কিছু যায় আসে? ন্যায়বিচারের ক্ষেত্রে যখন প্রসিকিউটর কমনওয়েলথের প্রতিনিধিত্ব করেন তখন বিচারক কমনওয়েলথের প্রতিনিধিত্ব করেন এবং আদালত-নিযুক্ত আইনজীবীকে কমনওয়েলথ দ্বারা অর্থ প্রদান ও সমর্থন করা হয়, যিনি আসামীর ইচ্ছা অনুসরণ করেন, যিনি অপরাধে অভিযুক্ত ব্যক্তি? আদালত কর্তৃক নিযুক্ত আইনজীবী যদি তাঁর প্রতিনিধিত্ব করার জন্য অভিযুক্ত ব্যক্তির ইচ্ছাকে উপেক্ষা করেন বা তাঁর ইচ্ছার বিরুদ্ধে যান, তাহলে তিনি কার ইচ্ছা অনুসরণ করেন? তিনি প্রকৃতপক্ষে কার প্রতিনিধিত্ব করেন বা কার জন্য কাজ করেন? ... আমার বিরুদ্ধে যে অভিযোগ আনা হয়েছে এবং দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছে তার জন্য আমি নির্দোষ এবং সাবো, ম্যাকগিল এবং জ্যাকসনের সম্মতিক্রমে আমার প্রতিনিধিত্ব করার তথাকথিত অধিকার অস্বীকার করা, আমার পছন্দের সহায়তা করা, ব্যক্তিগতভাবে একটি জুরি নির্বাচন করা যা সম্পূর্ণরূপে আমার সমবয়সীদের মধ্যে রয়েছে, সাক্ষীদের জেরা করার জন্য এবং প্রাথমিক ও শেষ উভয় যুক্তি দেওয়ার জন্য, আমি এখনও এই অভিযোগগুলির জন্য নির্দোষ। জুরির সর্বসম্মত সিদ্ধান্তে আবু-জামালকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়। অ্যামনেস্টি ইন্টারন্যাশনাল সাজা দেওয়ার সময় তার যৌবনের বক্তব্যের প্রসিকিউশন দ্বারা প্রবর্তনের বিষয়ে আপত্তি জানিয়েছে। এটি বিচারের রাজনীতিকরণেরও প্রতিবাদ করে, ফিলাডেলফিয়ায় পুলিশের অপব্যবহার এবং বানোয়াট প্রমাণ এবং অত্যধিক শক্তি প্রয়োগ সহ দুর্নীতির একটি নথিভুক্ত সাম্প্রতিক ইতিহাসের কথা উল্লেখ করে। অ্যামনেস্টি ইন্টারন্যাশনাল এই উপসংহারে পৌঁছেছে যে, "মুমিয়া আবু-জামালকে দোষী সাব্যস্ত ও মৃত্যুদণ্ডের জন্য যে কার্যধারা ব্যবহার করা হয়েছে তা ন্যূনতম আন্তর্জাতিক মান লঙ্ঘন করেছে যা সুষ্ঠু বিচার পদ্ধতি এবং মৃত্যুদণ্ডের ব্যবহার পরিচালনা করে।" | bquac |
348 | [
"ব্যান্ডটি কিভাবে শুরু হয়েছিল?",
"ব্যান্ডে আর কে কে ছিলেন?",
"ব্যান্ড সফর করেছে?",
"সেই অভিনয়টা কখন হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কখন তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"তাঁদের প্রথম অ্যালবামের নাম কী ছিল?"
] | [
"ব্যান্ডটি শুরু হয় যখন অ্যান্ড্রু ফ্যারিস তার সহপাঠী মাইকেল হাচেনসকে তার ব্যান্ড ডক্টর ডলফিনে যোগ দিতে রাজি করান।",
"ব্যান্ডটির আরও দুই সহপাঠী কেন্ট কার্নি এবং নিল স্যান্ডার্স এবং গ্যারি বিয়ারস নামে একজন বেস প্লেয়ার ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"অনুষ্ঠানটি 1979 সালের সেপ্টেম্বরে হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"1980 সাল... | ব্যান্ডটির উৎপত্তি শুরু হয় যখন অ্যান্ড্রু ফ্যারিস তার সহকর্মী ডেভিডসন হাই স্কুলের সহপাঠী মাইকেল হাচেনসকে তার ব্যান্ড ডক্টর ডলফিনে যোগ দিতে রাজি করান। ব্যান্ডটিতে আরও দুই সহপাঠী, কেন্ট কার্নি এবং নিল স্যান্ডার্স এবং নিকটবর্তী হাই স্কুল, ফরেস্ট হাই স্কুলের একজন বেস প্লেয়ার, গ্যারি বিয়ারস এবং জিওফ কেনলি ছিলেন। 1977 সালে, অ্যান্ড্রুর বড় ভাই টিম ফ্যারিস অ্যান্ড্রু, হাচেনস এবং বিয়ারসকে তার এবং তার সহপাঠী কার্ক পেঙ্গিলির সাথে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান। টিম এবং পেঙ্গিলি 1971 সাল থেকে একটি অ্যাকোস্টিক জুটি, কার্ক এবং টিম হিসাবে বা গিনেস নামে একটি চার-পিস ব্যান্ড (তাদের বেস প্লেয়ারের কুকুরের নামে নামকরণ করা হয়েছে) হিসাবে একসাথে খেলছেন। ছোট ভাই জন ফ্যারিসের সাথে তারা ফ্যারিস ব্রাদার্স গঠন করেন, যার মধ্যে বেস গিটারে গ্যারি বিয়ারস, কীবোর্ডে অ্যান্ড্রু ফ্যারিস, ড্রামে জন ফ্যারিস, লিড গিটারে টিম ফ্যারিস, ড্রামে জিওফ কেনেলি, লিড ভোকালে মাইকেল হাচেনস এবং গিটার ও স্যাক্সোফোনে কার্ক পেঙ্গিলি ছিলেন। 1977 সালের 16ই আগস্ট সিডনি থেকে 40 কিলোমিটার (25 মাইল) উত্তরে হোয়েল বিচে ব্যান্ডটি আত্মপ্রকাশ করে। 1978 সালে ফারিস ছেলেদের বাবা-মা পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ার পার্থে স্থানান্তরিত হন, জনকে তার স্কুল চালিয়ে যাওয়ার জন্য নিয়ে যান এবং হাচেনস এবং অ্যান্ড্রু স্কুল শেষ করার সাথে সাথে ব্যান্ডের বাকি অংশ অনুসরণ করে। দশ মাস পর সিডনিতে ফিরে আসার আগে তারা সংক্ষিপ্তভাবে "উই আর দ্য ভেজিটেবলস" গানটি গেয়ে "দ্য ভেজিটেবলস" হিসাবে পরিবেশন করেছিলেন, যেখানে তারা ডেমো রেকর্ড করেছিলেন। নিউ সাউথ ওয়েলসের সিডনির উত্তর সমুদ্র সৈকতের নর্রাবীনের একটি পাব নর্রাবীন অ্যান্টলারের গাড়ি পার্কে একটি আকস্মিক বৈঠকে মিডনাইট অয়েলের ম্যানেজার গ্যারি মরিস টিমের কাছে যান। ব্যান্ডটি নিয়মিতভাবে মিডনাইট অয়েল এবং অন্যান্য স্থানীয় ব্যান্ডগুলিকে সমর্থন করতে শুরু করে। মরিস পরামর্শ দিয়েছিলেন যে অয়েলস দলের একজন সদস্য একটি নতুন নাম নিয়ে এসেছেন এবং তারা এটিকে আইএনএক্সএস-এ পরিবর্তন করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। আইএনএক্সএস নামটি ইংরেজ ব্যান্ড এক্সটিসি এবং অস্ট্রেলিয়ান জ্যাম প্রস্তুতকারক আইএক্সএল দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। পেঙ্গিলি পরে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে মরিস গ্রুপটিকে একটি খ্রিস্টান ব্যান্ডে পরিণত করতে আগ্রহী ছিলেন, যা ব্যান্ডটি ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করার আগে সংক্ষিপ্তভাবে বিবেচনা করেছিল। আইএনএক্সএস হিসাবে ব্যান্ডের প্রথম পারফরম্যান্স ছিল 1979 সালের 1লা সেপ্টেম্বর নিউ সাউথ ওয়েলসের সেন্ট্রাল কোস্টের উমিনার ওশান বিচ হোটেলে এবং 1979 সালের শেষের দিকে, খ্রিস্টান ব্যান্ডের ভাবমূর্তিকে অতিক্রম করার পরে, তারা ক্রিস "সিএম" মারফিকে তাদের ম্যানেজার হিসাবে নিয়োগ করে এবং অজ পাব সার্কিটের সাথে লড়াই চালিয়ে যায়। মারফি একজন দক্ষ ব্যবসায়িক ব্যবস্থাপক এবং আলোচক ছিলেন এবং 1980 সালের গোড়ার দিকে ব্যান্ডটি এসি/ডিসির প্রাক্তন ব্যবস্থাপক মাইকেল ব্রাউনিং দ্বারা পরিচালিত সিডনি স্বাধীন লেবেল ডিলাক্স রেকর্ডসের সাথে পাঁচটি অ্যালবামের রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করেছিল। | bquac |
349 | [
"সে কি কখনও বিয়ে করেছে?",
"তাদের কি কোনো সন্তান ছিল?",
"সে কি বিবাহবিচ্ছেদ করেছে?",
"সে কি প্রতিবারই পুনরায় বিয়ে করত?",
"কী হয়েছিল সেই সম্পর্কে?",
"এই সম্পর্ক কি তার কর্মজীবনে নেতিবাচক প্রভাব ফেলেছিল?",
"কীভাবে তারা তাকে গর্ভপাত করাতে বাধ্য করতে পেরেছিল?",
"সে সম্পর্ক শেষ করার পর কী ঘটেছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"সম্পর্কের সময়, তিনি তাকে কর্মজীবনের বিষয়ে পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং তাকে কেবল অভিনীত ভূমিকা গ্রহণ করার দাবি করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তারা তাকে গর্ভপাত করাতে বাধ্য করতে সক্ষম হয়েছিল কারণ সে বুঝতে পেরেছিল যে প্রিমিঞ্জারের তার স্ত্রীকে বিয়ে করার জন্য তাকে ছেড়ে যাওয়... | ড্যানড্রিজ 1942 সালের 6ই সেপ্টেম্বর নৃত্যশিল্পী ও বিনোদনকারী হ্যারল্ড নিকোলাসকে বিয়ে করেন এবং 1943 সালের 2রা সেপ্টেম্বর তার একমাত্র সন্তান হ্যারোলিন সুজান নিকোলাসের জন্ম দেন। দুর্ভাগ্যবশত, হারোলিন মস্তিষ্কে ক্ষতিগ্রস্ত হয়ে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং তার নিয়মিত যত্নের প্রয়োজন ছিল। 1948 সালের মধ্যে তাদের বিবাহের অবনতি ঘটে এবং নিকোলাস তার পরিবারকে পরিত্যাগ করেন। তাঁর ব্যভিচার এবং পরিত্যাগের কারণে, 1951 সালের অক্টোবরে এই দম্পতির বিবাহবিচ্ছেদ হয়। কারমেন জোন্স (1954)-এর চিত্রগ্রহণের সময় পরিচালক অটো প্রিমিঞ্জার তাঁর চলচ্চিত্রের তারকা ড্যানড্রিজের সাথে সম্পর্ক শুরু করেন। এটি চার বছর স্থায়ী হয়েছিল, সেই সময়কালে তিনি তাকে কর্মজীবনের বিষয়ে পরামর্শ দিয়েছিলেন, দাবি করেছিলেন যে তিনি কেবল অভিনীত ভূমিকা গ্রহণ করবেন, পরামর্শ ড্যানড্রিজ পরে তা গ্রহণ করার জন্য অনুশোচনা করেছিলেন। 1955 সালে তিনি তাঁর দ্বারা গর্ভবতী হন, কিন্তু স্টুডিও দ্বারা গর্ভপাত করাতে বাধ্য হন। সে এই সম্পর্ক শেষ করে যখন সে বুঝতে পারে যে প্রিমিঞ্জারের তার স্ত্রীকে বিয়ে করার জন্য তাকে ছেড়ে যাওয়ার কোনও পরিকল্পনা নেই। তাদের সম্পর্ক এইচবিও ফিল্মসের বায়োপিক, ইন্ট্রোডাকসিং ডরোথি ড্যানড্রিজে চিত্রিত হয়েছিল, যেখানে প্রিমিঞ্জারকে অস্ট্রিয়ান অভিনেতা ক্লাউস মারিয়া ব্র্যান্ডাউয়ার চিত্রিত করেছিলেন। ড্যানড্রিজ 1959 সালের 22শে জুন জ্যাক ডেনিসনকে বিয়ে করেন। আর্থিক বিপর্যয় এবং ঘরোয়া সহিংসতার অভিযোগের মধ্যে 1962 সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। এই সময়ে, ড্যানড্রিজ আবিষ্কার করেন যে যারা তার আর্থিক বিষয়গুলি পরিচালনা করছিল তারা তাকে 150,000 মার্কিন ডলার থেকে প্রতারিত করেছে এবং কর ফেরত দেওয়ার জন্য তার 139,000 মার্কিন ডলার ঋণ ছিল। তার হলিউডের বাড়ি বিক্রি করতে এবং তার মেয়েকে ক্যালিফোর্নিয়ার ক্যামারিলোর একটি রাষ্ট্রীয় মানসিক প্রতিষ্ঠানে রাখতে বাধ্য হয়ে, ড্যানড্রিজ ক্যালিফোর্নিয়ার ওয়েস্ট হলিউডের 8495 ফাউন্টেন অ্যাভিনিউয়ের একটি ছোট অ্যাপার্টমেন্টে চলে যান। ড্যানড্রিজ ন্যাশনাল আরবান লিগ এবং ন্যাশনাল অ্যাসোসিয়েশন ফর দ্য অ্যাডভান্সমেন্ট অফ কালার্ড পিপল-এর সঙ্গে যুক্ত হন। শিল্পে তিনি যে বর্ণবাদের মুখোমুখি হয়েছিলেন তার ফলস্বরূপ, তিনি সক্রিয়তার প্রতি আগ্রহ গড়ে তুলেছিলেন। | bquac |
350 | [
"গবেষণা পরীক্ষা কখন শুরু হয়েছিল?",
"কী তাকে জ্বালিয়ে দিয়েছিল?",
"তারা কি তাদের কাজের প্রতি কোনও বিরোধিতার সম্মুখীন হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি মিথ্যা তথ্যের জন্য সমস্যায় পড়েছিল?",
"কেন তিনি আদালতে গিয়েছিলেন?",
"সে কি কখনও আইন নিয়ে সমস্যায় পড়েছিল?"... | [
"1957 সালে গবেষণাটি শুরু হয়।",
"যে সংস্থাটি কনফিডেনশিয়ালের পাশাপাশি সেই যুগের অন্যান্য সমস্ত ট্যাবলয়েড ম্যাগাজিন প্রকাশ করেছিল তা এটিকে জ্বালিয়ে দিয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ফৌজদারি মানহানির বিচারের জন্য আদালতে গিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | 1957 সালে, ড্যানড্রিজ কনফিডেনশিয়াল (ম্যাগাজিন)-এর বিরুদ্ধে তার নিবন্ধের জন্য মানহানির মামলা দায়ের করে, যেখানে একটি কলঙ্কজনক ঘটনা বর্ণনা করা হয়েছিল, যা কাল্পনিক বলে প্রমাণিত হয়েছিল, যা 1950 সালে ঘটেছিল বলে দাবি করা হয়েছিল। 1957 সালের মে মাসে তিনি আদালতের বাইরে 10,000 মার্কিন ডলারের একটি নিষ্পত্তি গ্রহণ করেন। ড্যানড্রিজ হলিউডের কয়েকজন তারকার মধ্যে একজন ছিলেন যিনি 1957 সালে হলিউড রিসার্চ, ইনকর্পোরেটেডের ফৌজদারি মানহানির বিচারে সাক্ষ্য দিয়েছিলেন, যে সংস্থাটি গোপনীয়তার পাশাপাশি সেই যুগের অন্যান্য সমস্ত ট্যাবলয়েড ম্যাগাজিন প্রকাশ করেছিল। আদালতের বাইরে তার 10,000 ডলারের নিষ্পত্তির চার মাস পরে, তিনি এবং অভিনেত্রী মরিন ও'হারা, একমাত্র অন্য তারকা যিনি ফৌজদারি বিচারে সাক্ষ্য দিয়েছিলেন, লস অ্যাঞ্জেলেস শহরের কেন্দ্রস্থলের আদালত কক্ষের বাইরে হাত মেলানোর ছবি তোলা হয়েছিল যেখানে অত্যন্ত প্রচারিত বিচার অনুষ্ঠিত হয়েছিল। ও'হারার পাশাপাশি হাওয়ার্ড রাশমোর নামে একজন অসন্তুষ্ট প্রাক্তন ম্যাগাজিনের সম্পাদকের সাক্ষ্য প্রকাশ করে যে ম্যাগাজিনগুলি হোটেলের পরিচারিকা, কেরানি এবং চলচ্চিত্র-থিয়েটার ব্যবহারকারীদের দ্বারা প্রদত্ত মিথ্যা তথ্য প্রকাশ করেছিল যাদের তাদের টিপসের জন্য অর্থ প্রদান করা হয়েছিল। প্রশ্নবিদ্ধ সত্যতা সহ গল্পগুলি প্রায়শই নৈমিত্তিক যৌনতার কথিত ঘটনাগুলিকে কেন্দ্র করে। হলিউড রিসার্চ, ইনকর্পোরেটেড দ্বারা প্রকাশিত একটি ম্যাগাজিনের প্রতিবেদনে বলা হয়েছে, যখন জুরি এবং প্রেস গ্রুম্যানের চাইনিজ থিয়েটার পরিদর্শন করে নির্ধারণ করে যে ও'হারা বারান্দায় বসে বিভিন্ন যৌন ক্রিয়া সম্পাদন করতে পারে কিনা, তখন এটি অসম্ভব বলে মনে করা হয়েছিল। ড্যানড্রিজ 1957 সালের শুরুতে তার দেওয়ানি মামলার সময় সাক্ষ্য দেননি, কিন্তু সেপ্টেম্বরে তিনি ফৌজদারি বিচারে সাক্ষ্য দেন যা রাষ্ট্রপক্ষের মামলাটিকে আরও শক্তিশালী করে তোলে। কনফিডেনশিয়াল দ্বারা 1950 সালে লেক তাহোয়ের জঙ্গলে একজন সাদা ব্যান্ডলিডারের সাথে ব্যভিচার করার অভিযোগে, তিনি সাক্ষ্য দিয়েছিলেন যে নেভাদা রিসর্ট শহরে তার নাইটক্লাবের ব্যস্ততার সময় জাতিগত বিচ্ছিন্নতা তাকে তার হোটেলে সীমাবদ্ধ করে রেখেছিল। যখন তিনি হোটেলের লাউঞ্জে মহড়া দিচ্ছিলেন না বা তাঁর গান পরিবেশন করছিলেন না, তখন তাঁর সাক্ষ্য অনুসারে, তাঁকে তাঁর ঘরের ভিতরে থাকতে হয়েছিল যেখানে তিনি একা ঘুমাতেন। ড্যানড্রিজের সাক্ষ্য ও ও'হারার সাক্ষ্য কোনও সন্দেহের বাইরে প্রমাণ করে যে হলিউড রিসার্চ কমপক্ষে দু'বার মানহানিকর কাজ করেছে। বিচারক হলিউড রিসার্চকে যে টিপসের জন্য তারা অর্থ প্রদান করেছিল তার উপর ভিত্তি করে প্রশ্নবিদ্ধ গল্প প্রকাশ বন্ধ করার নির্দেশ দিয়েছিলেন এবং এটি 1971 সাল পর্যন্ত আক্রমণাত্মক ট্যাবলয়েড সাংবাদিকতা কমিয়ে দেয় যখন জেনেরোসো পোপ জুনিয়র তার মালিকানাধীন ন্যাশনাল এনকোয়ারারকে নিউইয়র্ক থেকে ফ্লোরিডার লান্টানায় স্থানান্তরিত করেন। | bquac |
351 | [
"সে কিভাবে মারা গেল?",
"মৃত্যুর সময় তাঁর বয়স কত ছিল?",
"তিনি কি জানতেন যে তাঁর পাকস্থলীর ক্যান্সার হয়েছে?",
"কে তাঁর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় উপস্থিত ছিলেন?",
"তাঁর পরিবার কারা অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় এসেছিল?",
"তাঁর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় শুধুমাত্র পরিবারের লোকই কেন আসতে পারে?",
"মৃত্যুর পর তাঁর দেহের চিকিৎস... | [
"তিনি নিউমোনিয়া এবং পাকস্থলীর ক্যান্সারে মারা যান।",
"মৃত্যুকালে তাঁর বয়স হয়েছিল 63 বছর।",
"হ্যাঁ।",
"শুধুমাত্র তাঁর পরিবারের সদস্যরা তাঁর শেষকৃত্যে উপস্থিত ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তাঁর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া এবং মৃত্যুর পরে তাঁর দেহের সাথে কীভাবে আচরণ করা উচিত সে সম্পর্কে কঠোর নির্দেশ দিয়েছিলেনঃ তিনি... | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাঁর প্রথম নাটক মঞ্চস্থ হওয়ার পরপরই স্ট্রিন্ডবার্গ মারা যান-দ্য ফাদার 1912 সালের 9ই এপ্রিল নিউইয়র্কের বার্কলে থিয়েটারে এডিথ এবং ওয়ার্নার ওল্যান্ডের অনুবাদে খোলা হয়। 1911 সালের বড়দিনের সময়, স্ট্রিন্ডবার্গ নিউমোনিয়ায় অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং তিনি কখনই পুরোপুরি সুস্থ হয়ে ওঠেননি। তিনি পাকস্থলীর ক্যান্সারেও ভুগতে শুরু করেন। তাঁর জীবনের শেষ সপ্তাহগুলি বেদনাদায়ক ছিল এবং স্টকহোমের দৈনিক পত্রিকাগুলি প্রতিটি সংস্করণে তাঁর স্বাস্থ্য সম্পর্কে প্রতিবেদন করত। তিনি সারা দেশের ভক্তদের কাছ থেকে অনেক চিঠি এবং টেলিগ্রাম পেয়েছিলেন। 1912 সালের 14 মে 63 বছর বয়সে তিনি মারা যান। স্ট্রিন্ডবার্গকে স্টকহোমের নররা বেগ্রাভনিংস্প্লাটসেনে সমাহিত করা হয়। তিনি তাঁর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া এবং মৃত্যুর পরে তাঁর দেহের সাথে কীভাবে আচরণ করা উচিত সে সম্পর্কে কঠোর নির্দেশ দিয়েছিলেনঃ কেবল তাঁর পরিবারের সদস্যদের তাঁর দেহ দেখার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, কোনও বাধা দেওয়া হবে না, কোনও ছবি তোলা হবে না এবং কোনও মৃত্যুর মুখোশ তৈরি করা হবে না। স্ট্রিন্ডবার্গ আরও অনুরোধ করেছিলেন যে তাঁর মৃত্যুর পরে যত তাড়াতাড়ি সম্ভব তাঁর শেষকৃত্য করা উচিত যাতে দর্শকদের ভিড় এড়ানো যায়। যাইহোক, শ্রমিক সংগঠনগুলি অনুরোধ করেছিল যে রবিবার শেষকৃত্য সম্পন্ন করা উচিত যাতে শ্রমজীবী পুরুষদের শ্রদ্ধা জানানো সম্ভব হয় এবং শেষকৃত্য পাঁচ দিনের জন্য, রবিবার, 19 মে পর্যন্ত স্থগিত করা হয়। স্ট্রিন্ডবার্গের শেষ ইচ্ছা অনুযায়ী, ভিড় এড়াতে আবার সকাল 8টায় শেষকৃত্যের শোভাযাত্রা শুরু হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু তবুও সকাল 7টার মধ্যেই তাঁর বাড়ির পাশাপাশি কবরস্থানেও বিপুল সংখ্যক লোক অপেক্ষা করছিল। নাথান সোডারব্লম স্ট্রিন্ডবার্গের বাড়িতে তার তিন সন্তান এবং তার গৃহকর্ত্রীর উপস্থিতিতে একটি ছোট অনুষ্ঠান পরিচালনা করেছিলেন, যার পরে কফিনটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া শোভাযাত্রার জন্য বাইরে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। এই শোভাযাত্রার পরে ছাত্র, শ্রমিক এবং সংসদ সদস্যদের দল এসেছিল এবং অনুমান করা হয়েছিল যে প্রায় 60,000 মানুষ রাস্তায় সারিবদ্ধভাবে দাঁড়িয়েছিল। রাজা পঞ্চম গুস্তাফ বিয়ারের জন্য একটি পুষ্পস্তবক পাঠিয়েছেন। | bquac |
352 | [
"রোমানি জনগণকে অন্য কোন কোন উপায়ে মনোনীত করা হয়?",
"উল্লেখিত নামকরণ কী?",
"জিপ্সি শব্দটি কি ইউরোপে ব্যবহৃত হয়?",
"যুক্তরাজ্যে রোমানিদের কী বলা হয়?"
] | [
"রোমানি জনগণকে ইংরেজিতে জিপসি এবং অন্যান্য ভাষায় সিঙ্গান হিসাবে মনোনীত করা হয়।",
"উল্লেখিত নামকরণটি হল জিপসি।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ইংরেজি শব্দ জিপসি (বা জিপসি) মধ্য ইংরেজি জিপসিয়ান থেকে উদ্ভূত হয়েছে, যা এগিপসিয়েনের সংক্ষিপ্ত রূপ। স্প্যানিশ শব্দ গিটানো এবং ফরাসি গিটানের একই ধরনের ব্যুৎপত্তি রয়েছে। এগুলি শেষ পর্যন্ত গ্রীক আইগুপ্টিওই (আইগিপ্টিওই) থেকে উদ্ভূত হয়েছে, যার অর্থ ল্যাটিন মাধ্যমে মিশরীয়। মধ্যযুগে প্রচলিত এই বিশ্বাসের কারণে এই পদবিটির অস্তিত্ব রয়েছে যে, রোমানি বা কিছু সম্পর্কিত গোষ্ঠী (যেমন মধ্য প্রাচ্যের ডম মানুষ) ভ্রমণকারী মিশরীয় ছিল। একটি আখ্যান অনুসারে শিশু যিশুকে আশ্রয় দেওয়ার অভিযোগে শাস্তি হিসাবে তাদের মিশর থেকে নির্বাসিত করা হয়েছিল। ভিক্টর হুগোর উপন্যাস দ্য হাঞ্চব্যাক অফ নটর ডেমে যেমন বর্ণনা করা হয়েছে, মধ্যযুগীয় ফরাসিরা রোমানদের মিশরীয় হিসাবে উল্লেখ করেছিল। ইংরেজিতে জিপসি শব্দটি এতটাই ব্যাপক হয়ে উঠেছে যে অনেক রোমানি সংস্থা তাদের নিজস্ব সাংগঠনিক নামে এটি ব্যবহার করে। এই উপনামটি কখনও কখনও বড় হাতের অক্ষরে লেখা হয়, এটি দেখানোর জন্য যে এটি একটি জাতিগত গোষ্ঠীকে চিহ্নিত করে। যাইহোক, শব্দটি কখনও কখনও এর নেতিবাচক এবং গতানুগতিক সংযোগের কারণে অবমাননাকর বলে মনে করা হয়। ইউরোপ কাউন্সিল বিবেচনা করে যে'জিপসি'বা সমতুল্য পদগুলির পাশাপাশি'জেনস ডু ভয়েজ'- এর মতো প্রশাসনিক পদগুলি (প্রকৃতপক্ষে একটি জাতিগত গোষ্ঠীকে উল্লেখ করে তবে জাতিগত পরিচয় স্বীকার করে না) ইউরোপীয় সুপারিশগুলির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়। উত্তর আমেরিকায়, জিপসি শব্দটি সাধারণত রোমানি জাতিসত্তার একটি রেফারেন্স হিসাবে ব্যবহৃত হয়, যদিও জীবনধারা এবং ফ্যাশন কখনও কখনও এই শব্দটি ব্যবহার করে উল্লেখ করা হয়। রোমানি জনগণের আরেকটি সাধারণ পদবি হল সিঙ্গেন (আল্ট। সিঙ্গানোই, জিগার, জিগেউনার), যা সম্ভবত অ্যাথিংনোই থেকে উদ্ভূত, একটি খ্রিস্টান সম্প্রদায়ের নাম যার সাথে মধ্যযুগে রোমানি (বা কিছু সম্পর্কিত গোষ্ঠী) যুক্ত হয়েছিল। | bquac |
353 | [
"মোলাইসন কখন জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তাঁর শৈশব সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"এই মৃগীরোগ সারা জীবন ধরে তার জন্য কী কী সমস্যা সৃষ্টি করেছিল?",
"তিনি কি কোনও চাকরি ধরে রাখতে পেরেছিলেন?",
"সে কি কখনও বিয়ে করেছে?",
"তিনি কবে মারা গেছেন?",
"ডাক্তাররা কি তার মৃগীরোগের চিকিৎসা করার চেষ্টা করেছিলেন?"
] | [
"মোলাইসন 1926 সালের 26শে ফেব্রুয়ারি জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি অপ্রতিরোধ্য মৃগীরোগ অনুভব করেছিলেন যা কখনও কখনও সাত বছর বয়সে একটি সাইকেল দুর্ঘটনার জন্য দায়ী করা হয়।",
"বহু বছর ধরে তাঁর আংশিক খিঁচুনি ছিল এবং তারপরে বেশ কয়েকটি টনিক-ক্লোনিক খিঁচুনি হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"2008 সালের 2রা ডিসেম্... | হেনরি মোলাইসন 1926 সালের 26শে ফেব্রুয়ারি জন্মগ্রহণ করেন এবং তিনি দুরারোগ্য মৃগীরোগে আক্রান্ত হন যা কখনও কখনও সাত বছর বয়সে একটি সাইকেল দুর্ঘটনার জন্য দায়ী করা হয়। (এই দুর্ঘটনাটি প্রাথমিকভাবে নয় বছর বয়সে ঘটেছিল বলে জানা গিয়েছিল, তবে পরবর্তী পর্যায়ে রোগীর মা দ্বারা সংশোধন করা হয়েছিল।) তাঁর বহু বছর ধরে আংশিক খিঁচুনি ছিল এবং তারপরে তাঁর 16 তম জন্মদিনের পরে বেশ কয়েকটি টনিক-ক্লোনিক খিঁচুনি হয়েছিল। 1953 সালে তাঁকে চিকিৎসার জন্য হার্টফোর্ড হাসপাতালের নিউরোসার্জন উইলিয়াম বিচার স্কোভিলে পাঠানো হয়। স্কোভিল মোলাইসন-এর মৃগীরোগকে তার বাম এবং ডান মিডিয়াল টেম্পোরাল লোবে (এম. টি. এল) স্থানীয়করণ করেন এবং চিকিৎসা হিসাবে এম. টি. এল-এর অস্ত্রোপচারের পরামর্শ দেন। 1953 সালের 1লা সেপ্টেম্বর, 27 বছর বয়সে, মোলাইসন-এর দ্বিপক্ষীয় মিডিয়াল টেম্পোরাল লোব রিসেকশনে হিপ্পোক্যাম্পাল গঠন এবং সংলগ্ন কাঠামো অপসারণ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে বেশিরভাগ অ্যামিগডালয়েড কমপ্লেক্স এবং এন্টোরিনাল কর্টেক্স অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাঁর হিপ্পোক্যাম্পিকে সম্পূর্ণরূপে অকার্যকর বলে মনে হয়েছিল কারণ অবশিষ্ট 2 সেন্টিমিটার হিপ্পোক্যাম্পাল টিস্যু ক্ষয়প্রাপ্ত বলে মনে হয়েছিল এবং কারণ হিপ্পোক্যাম্পাসের প্রধান সংবেদনশীল ইনপুট গঠনকারী পুরো এন্টোরিনাল কর্টেক্স ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল। তাঁর কিছু অ্যান্টেরোল্যাটারাল টেম্পোরাল কর্টেক্সও ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল। অস্ত্রোপচারের পরে, যা তার মৃগীরোগ নিয়ন্ত্রণের প্রাথমিক লক্ষ্যে আংশিকভাবে সফল হয়েছিল, মোলাইসন গুরুতর অ্যান্টেরোগ্রেড অ্যামনেশিয়া বিকাশ করেছিলেনঃ যদিও তার কার্যকরী স্মৃতি এবং পদ্ধতিগত স্মৃতি অক্ষত ছিল, তবে তিনি তার স্পষ্ট স্মৃতিতে নতুন ঘটনাগুলি করতে পারেননি। কিছু বিজ্ঞানীর মতে, তিনি নতুন শব্দার্থিক জ্ঞান গঠনের দক্ষতায় প্রতিবন্ধী ছিলেন, তবে গবেষকরা এই দুর্বলতার পরিমাণ নিয়ে তর্ক করেন। তাঁর মাঝারি মাত্রায় পশ্চাদগামী স্মৃতিভ্রংশও ছিল এবং অস্ত্রোপচারের আগে এক থেকে দুই বছরের মধ্যে বেশিরভাগ ঘটনা বা 11 বছর আগে পর্যন্ত কিছু ঘটনা মনে করতে পারতেন না, যার অর্থ তাঁর স্মৃতিভ্রংশ সাময়িকভাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল। যাইহোক, দীর্ঘমেয়াদী পদ্ধতিগত স্মৃতি গঠনের তাঁর ক্ষমতা অক্ষত ছিল; উদাহরণস্বরূপ, তিনি নতুন মোটর দক্ষতা শিখতে পারতেন, যদিও সেগুলি শেখার কথা মনে রাখতে পারতেন না। 1957 সালে স্কোভিল এবং ব্রেন্ডা মিলনারের একটি গবেষণাপত্রে এই মামলাটি প্রথম প্রকাশিত হয়। তাঁর জীবনের শেষের দিকে, মোলাইসন নিয়মিত ক্রসওয়ার্ড ধাঁধা পূরণ করতেন। তিনি 1953-এর পূর্ববর্তী জ্ঞানের সূত্রগুলির উত্তরগুলি পূরণ করতে সক্ষম হয়েছিলেন। 1953-পরবর্তী তথ্যের জন্য তিনি নতুন তথ্য দিয়ে পুরানো স্মৃতিগুলি সংশোধন করতে সক্ষম হন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি পোলিওর স্মৃতি পরিবর্তন করে জোনাস সল্ক সম্পর্কে একটি স্মৃতি যোগ করতে পারেন। 2008 সালের 2রা ডিসেম্বর তিনি মারা যান। | bquac |
354 | [
"সংকট-পূর্বের ধূমকেতুটি কী ছিল?",
"তিনি কোন কমিক বইগুলিতে উপস্থিত হন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কোন কমিক্সে ছিলেন?",
"কার সঙ্গে কাজ করেছেন তিনি?",
"তাঁকে কখন সৃষ্টি করা হয়েছিল?",
"তাঁর সেরা বৈশিষ্ট্য কী ছিল?",
"কেন তিনি পরিবর্... | [
"প্রাক-সঙ্কট ধূমকেতু ডিসি কমিকস মহাবিশ্বের একটি চরিত্র ছিল।",
"কমিক বই সুপারবয় এবং অ্যাকশন কমিক্সে ধূমকেতুর আবির্ভাব ঘটে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 1962 সালের ফেব্রুয়ারিতে অ্যাডভেঞ্চার কমিকস #293 এবং 1962 সালের সেপ্টেম্বরে অ্যাকশন কমিকস #292-এ ছিলেন।",
"তিনি সুপারগার্লের সঙ্গে কাজ করেছেন।",
"ধূমকেতু... | কমেট দ্য সুপার-হর্স একটি কাল্পনিক চরিত্র যা ডিসি কমিকস দ্বারা প্রকাশিত কমিক বইগুলিতে প্রদর্শিত হয়। 1962 সালের ফেব্রুয়ারিতে অ্যাডভেঞ্চার কমিকসে সুপারবয় গল্পে ধূমকেতুর প্রবর্তন হয়, তারপর 1962 সালের সেপ্টেম্বরে অ্যাকশন কমিকসে সুপারগার্লের সাথে নিয়মিত উপস্থিত হয়। 1960-এর দশকের ডিসির কমিক্সে জনপ্রিয় স্ট্রেকি দ্য সুপারক্যাট এবং বেপ্পো দ্য সুপারমঙ্কি সহ ধূমকেতু সুপার-চালিত প্রাণীদের একটি সিরিজ ছিল। ধূমকেতু ছিল সুপারগার্লের পোষ্য ঘোড়া এবং বিল স্টার হিসাবে তার মানব রূপে, তার সংক্ষিপ্ত প্রেমিক। তার কমিক বইয়ে লোইস লেনের সাথে ধূমকেতুর একটি সংক্ষিপ্ত রোম্যান্সও ছিল। তিনি যেমন তাকে টেলিপ্যাথিকভাবে বর্ণনা করেছিলেন, তিনি মূলত প্রাচীন গ্রিসে বিরন নামে একজন সেন্টোর ছিলেন। একজন দুষ্ট যাদুকর তার জলে বিষ প্রয়োগ করতে বাধা দেওয়ার পরে ডাইনি সির্স তাকে পুরোপুরি মানুষ হয়ে ওঠার জন্য একটি ওষুধ দিয়েছিলেন, তবে যাদুকর হওয়ার কারণে ভুল করে তাকে পুরোপুরি ঘোড়া করে দিয়েছিলেন। মন্ত্রটি বিপরীত করতে না পেরে, তিনি পরিবর্তে তাকে অমরত্ব সহ পরাশক্তি দিয়েছিলেন। যাদুকর তার শিক্ষককে বিরনের বিরুদ্ধে তাকে সাহায্য করতে বলেছিলেন এবং তারা তাকে ধনু নক্ষত্রপুঞ্জের একটি গ্রহাণুর উপর বন্দী করতে সক্ষম হয়েছিল, যার অধীনে তিনি জন্মগ্রহণ করেছিলেন। যাইহোক, যখন সুপারগার্লের রকেটটি অতিক্রম করে, তখন এটি বলের ক্ষেত্রটি ভেঙে দেয়, যার ফলে সে পালাতে সক্ষম হয়। পরে, সুপারগার্লের সাথে দেখা করার পরে, তিনি তার সাথে জেরক্স গ্রহে একটি মিশনে গিয়েছিলেন, যেখানে একটি যাদুকরী মন্ত্র নিক্ষেপ করা হয়েছিল যা তাকে মানুষে পরিণত করেছিল, তবে কেবলমাত্র যখন একটি ধূমকেতু তার সৌরজগতের মধ্য দিয়ে যায়। একজন মানুষ হিসাবে, তিনি "ব্রঙ্কো" বিল স্টারের পরিচয় গ্রহণ করেছিলেন, যিনি একজন রোডিও ট্রিক-রাইডার, যার প্রেমে পড়েছিলেন সুপারগার্ল। ধূমকেতু 1960-এর দশকে কমিক গল্পগুলিতে বিক্ষিপ্তভাবে উপস্থিত হয়েছিল এবং এমনকি লেজিওন অফ সুপার-পেটসের সদস্য হয়ে ওঠে, যা পূর্বোক্ত সুপার-চালিত প্রাণীদের সমন্বয়ে গঠিত একটি দল। একটি ঐতিহ্যবাহী অশ্ব ধূমকেতু আংশিকভাবে লেজিওন অফ থ্রি ওয়ার্ল্ডস #1-এ দেখা যায়। তিনি সুপারবয়-প্রাইম জাদুঘর পরিদর্শনের একটি প্রদর্শনীর অংশ। জাদুঘরে সুপারম্যান অফ দ্য মাল্টিভার্স এবং ক্রিস্টেন ওয়েলস সুপারম্যানের প্রদর্শনী রয়েছে তাই এর অর্থ ধূমকেতু নিয়মিত ধারাবাহিকতায় ফিরে এসেছে কিনা তা স্পষ্ট নয়। | bquac |
355 | [
"তিনি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি ডিভিডি তৈরি করতে সাহায্য করেছিলেন?",
"তিনি কি আন্ডারটেকারের সঙ্গে কুস্তি করেছিলেন?",
"ডিভিডি-র বিষয়বস্তু কী ছিল?",
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1998 সালের রয়্যাল রাম্বলে, দ্য আন্ডারটেকারের বিরুদ্ধে একটি ক্যাসকেট ম্যাচে মাইকেলস পিঠে গুরুতর আঘাত পান। মাইকেলস তখনও ম্যাচটি জিততে থাকবে এবং সফলভাবে তার ডাব্লিউডাব্লিউএফ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ ধরে রাখবে। মাইকেলস রিংয়ের বাইরের দিকে একটি ব্যাক বডি ড্রপ নিয়ে যায় এবং তার পিঠের নিচের অংশে ক্যাসকেটে আঘাত করে, যার ফলে সে দুটি ডিস্ক হার্নিয়েট করে এবং একটি সম্পূর্ণরূপে চূর্ণ করে। এর ফলে মাইকেলস পরের মাসের নো ওয়ে আউট অফ টেক্সাসঃ ইন ইওর হাউসের মূল ইভেন্টে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে অক্ষম হয়ে পড়েছিলেন এবং রেসলম্যানিয়া XIV-তে স্টোন কোল্ড স্টিভ অস্টিনের কাছে ডাব্লুডাব্লুএফ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ হারানোর এক রাতে তাকে অবসর নিতে বাধ্য করেছিলেন কারণ বিশেষ অতিথি প্রয়োগকারী মাইক টাইসন ডিএক্স এবং মাইকেলসকে চালু করেছিলেন যা অস্টিনকে বিজয় অর্জনের অনুমতি দেয়। প্রায় চার মাস দূরে থাকার পর, মাইকেলস 13ই জুলাই র ইজ ওয়ারের পর্বে অতিথি ধারাভাষ্যকার হিসাবে ডাব্লিউডাব্লিউএফ-এ ফিরে আসেন। মাইকেলস ডাব্লিউডাব্লিউএফ প্রোগ্রামিং-এ নন-রেসলিং উপস্থিতি অব্যাহত রাখবেন এবং 23শে নভেম্বর তিনি সার্জেন্টের স্থলাভিষিক্ত হন। ডাব্লিউডাব্লিউএফ কমিশনার হিসাবে স্লটার, একজন চিত্রিত ম্যাচ নির্মাতা এবং নিয়ম প্রয়োগকারী, অবশেষে ভিন্স ম্যাকমাহনের দ্য কর্পোরেশন নামে কুস্তিগীরদের দলে খলনায়ক হিসাবে যোগ দেয়। 1998 সালের শেষের দিকে এবং 1999 সালের গোড়ার দিকে, মাইকেলস র-এ নিয়মিত টেলিভিশন উপস্থিতি করেছিলেন, যেখানে তিনি ম্যাচের সময়সূচী নির্ধারণ করেছিলেন, তাঁর কর্তৃত্বকে ছুঁড়ে দিয়েছিলেন এবং কখনও কখনও এমনকি ম্যাচের ফলাফলও নির্ধারণ করেছিলেন। 1999 সালের 4ঠা জানুয়ারি র ইজ ওয়ারের পর্বে মাইকেলস ভক্তদের প্রিয় হিসাবে ডিএক্স-এ পুনরায় যোগদান করেন, কিন্তু পিঠের অস্ত্রোপচারের জন্য কয়েক সপ্তাহের জন্য ডাব্লুডাব্লুএফ টেলিভিশন থেকে অদৃশ্য হয়ে যান এবং ফিরে আসার সময় ডিএক্স পরবর্তী কয়েক মাসের মধ্যে দ্রবীভূত হওয়ার পথে ছিলেন। 1999 সালের বসন্ত এবং গ্রীষ্মে মাইকেলস ডাব্লিউডাব্লিউএফ কমিশনার হিসাবে মাঝে মাঝে উপস্থিত ছিলেন, কিন্তু 2000 সালের 15ই মে পর্যন্ত টেলিভিশনে অনুপস্থিত ছিলেন, যখন তিনি র ইজ ওয়ার-এ ফিরে এসে জাজমেন্ট ডে-তে দ্য রক এবং ট্রিপল এইচ-এর আয়রন ম্যান ম্যাচের জন্য নিজেকে বিশেষ অতিথি রেফারি ঘোষণা করেন। এক মাস পরে, মাইকেলস সংক্ষিপ্তভাবে মিক ফলির কাছে কমিশনারের ভূমিকা হস্তান্তর করার জন্য র ইজ ওয়ার-এ পুনরায় উপস্থিত হন এবং অক্টোবরে আরেকটি উপস্থিতির পরে তিনি 2002 সালের মাঝামাঝি পর্যন্ত কোনও ইন-রিং উপস্থিতি করেননি, যদিও তিনি 2000 সালের ডিসেম্বরে আর্মাগেডন চলাকালীন ডাব্লুডাব্লুএফ নিউইয়র্কে একটি বক্তৃতা দেওয়ার জন্য টেলিভিশনে সংক্ষিপ্তভাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। আক্রমণের কাহিনীতেও মাইকেলসের কোনও ভূমিকা ছিল না। | bquac |
356 | [
"তিনি কীসের জন্য হল অফ ফেমে এসেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"কখন তিনি জয়লাভ করেন?",
"তিনি আর কার সঙ্গে লড়াই করেছিলেন?",
"সে কি ডিভিডি বানিয়েছে?",
"ডিভিডি-র বিষয়বস্তু কী ছিল?"
] | [
"পেশাদার কুস্তিতে তাঁর কর্মজীবনের জন্য তিনি ডাব্লিউডাব্লিউই হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন।",
"হ্যাঁ।",
"14ই ডিসেম্বর তিনি এটি জিতেছিলেন।",
"তিনি ট্রিপল এইচ, দ্য আন্ডারটেকার এবং সিএম পাঙ্কের সাথে কুস্তি করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"ডিভিডির বিষয়বস্তু ছিল তাদের পর্দায় প্রতিদ্বন্দ্বিতা এবং বাস্তব জীবনের দ্বন্দ্ব, মন্... | 14ই ডিসেম্বর র-এ, মাইকেলস রেসলম্যানিয়া XXVI-তে দ্য আন্ডারটেকারের বিরুদ্ধে তাঁর ম্যাচের জন্য বছরের সেরা মুহূর্তের জন্য স্ল্যামি পুরস্কার জিতেছিলেন। মাইকেলস স্যাটেলাইটের মাধ্যমে পুরস্কারটি গ্রহণ করেন। তিন দিন পরে, তিনি ডাব্লিউডাব্লিউইর সাথে একটি দীর্ঘমেয়াদী চুক্তি ঘোষণা করেন, যেখানে তিনি রাষ্ট্রদূতের ভূমিকায় কাজ করবেন। তিনি 11ই ডিসেম্বর ট্রিবিউট টু দ্য ট্রুপস টেপিং-এ ব্যক্তিগতভাবে টিভিতে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি এবং ট্রিপল এইচ শুধুমাত্র এক রাতের ডিএক্স পুনর্মিলন করেছিলেন। তিনি 10 জানুয়ারী, 2011 র-এ উপস্থিত হয়েছিলেন, যেখানে তাকে 2011 সালের ডাব্লিউডাব্লিউই হল অফ ফেম ক্লাসের অন্তর্ভুক্ত হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। সেই রাতে পরে আলবার্তো দেল রিও দ্বারা উপহাসিত হওয়ার পর, মাইকেলস তাকে সুইট চিন মিউজিক দিয়ে আঘাত করেন। 28শে মার্চ র-এ, মাইকেলস ট্রিপল এইচ এবং দ্য আন্ডারটেকারকে রেসলম্যানিয়া XXVII-এ তাদের ম্যাচ সম্পর্কে সম্বোধন করেছিলেন। 2রা এপ্রিল ট্রিপল এইচ মাইকেলসকে ডাব্লিউডাব্লিউই হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করেন। তাদের সাথে সহকর্মী ক্লিক সদস্য কেভিন ন্যাশ (যিনি রয়্যাল রাম্বলের জন্য ডাব্লিউডাব্লিউই-তে ফিরে এসেছিলেন) এবং শন ওয়াল্টম্যানও যোগ দেন। তিনি 27শে জুন র-এ ফিরে আসেন, যেখানে তিনি সিএম পাঙ্কের মুখোমুখি হন এবং ডেভিড ওটুঙ্গা ও মাইকেল ম্যাকগিলিকটিকে পরাজিত করেন। পরে সেই রাতে, যখন ডায়মন্ড ডালাস পেজের বিশেষ উপস্থিতি ড্রু ম্যাকইন্টায়ার দ্বারা বিঘ্নিত হয়েছিল, তখন তিনি ম্যাকইন্টায়ারকে সুপারকিক করেছিলেন। 2011 সালের জুন মাসে, জিম রস, মাইকেলস এবং হার্ট ঘোষণা করেন যে তিনজন হার্ট এবং মাইকেলসের কর্মজীবনের একটি ডিভিডি নিয়ে কাজ করছেন যা ডাব্লিউডাব্লিউই 2011 সালের অক্টোবরে মুক্তি দেওয়ার পরিকল্পনা করছে। ডিভিডির বিষয়বস্তু হবে তাদের পর্দায় প্রতিদ্বন্দ্বিতা এবং বাস্তব জীবনের দ্বন্দ্ব, মন্ট্রিল স্ক্রুজবের উপর একটি বিশেষ ফোকাস সহ। তার টুইটে, হার্ট ডিভিডিতে কাজ করার অভিজ্ঞতাকে একটি "চিত্তাকর্ষক" অভিজ্ঞতা হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং রস জোর দিয়ে বলেছেন যে হার্ট এবং মাইকেলস উভয়ই তাদের সাক্ষাত্কারে খুব সৎ এবং আবেগপ্রবণ ছিলেন। ডিভিডি, শন মাইকেলস বনাম ব্রেট হার্টঃ ডাব্লিউডাব্লিউইর সর্বশ্রেষ্ঠ প্রতিদ্বন্দ্বিতা, নভেম্বর 2011 সালে মুক্তি পায়। | bquac |
357 | [
"সাংবাদিকতায় হিচেনের অবদান কী ছিল?",
"দৈনিক এক্সপ্রেস-এ তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"কখন এবং কেন তিনি সাংবাদিক হওয়া বন্ধ করে দেন?",
"তাঁর সাংবাদিক জীবনের হাইলাইট কি ছিল",
"কোনো আকর্ষণীয় তথ্য?",
"স্বার্থের এই নৈতিক দ্বন্দ্বের মূল কারণ কী ছিল?",
"তিনি কি সাংবাদিকতার জন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"ডেইলি এক... | [
"হিচেন্স 1977 থেকে 2000 সালের মধ্যে ডেইলি এক্সপ্রেসের জন্য কাজ করেছিলেন, প্রাথমিকভাবে শিক্ষা ও শিল্প ও শ্রম বিষয়ক বিশেষজ্ঞ সাংবাদিক হিসাবে, তারপর রাজনৈতিক সাংবাদিক হিসাবে এবং পরবর্তীকালে উপ-রাজনৈতিক সম্পাদক হিসাবে কাজ করেছিলেন।",
"ডেইলি এক্সপ্রেসে তাঁর ভূমিকা ছিল প্রাথমিকভাবে শিক্ষা ও শিল্প ও শ্রম বিষয়ক বিশেষজ্... | হিচেন্স 1977 থেকে 2000 সালের মধ্যে ডেইলি এক্সপ্রেসের জন্য কাজ করেছিলেন, প্রাথমিকভাবে শিক্ষা ও শিল্প ও শ্রম বিষয়ক বিশেষজ্ঞ সাংবাদিক হিসাবে, তারপর রাজনৈতিক সাংবাদিক হিসাবে এবং পরবর্তীকালে উপ-রাজনৈতিক সম্পাদক হিসাবে কাজ করেছিলেন। প্রতিরক্ষা ও কূটনৈতিক বিষয়গুলি কভার করার জন্য সংসদীয় সাংবাদিকতা ছেড়ে দিয়ে তিনি ওয়ারশ চুক্তির বেশ কয়েকটি দেশে কমিউনিস্ট শাসনের পতন ও পতনের বিষয়ে প্রতিবেদন করেছিলেন, যা মস্কো সংবাদদাতা হিসাবে একটি কর্মজীবনে পরিণত হয়েছিল এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের শেষ মাস এবং রাশিয়ান ফেডারেশনের প্রাথমিক বছরগুলিতে রিপোর্টিং করেছিল। তিনি নীল কিনককে ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করে যুক্তরাজ্যের 1992 সালের সাধারণ নির্বাচনের প্রতিবেদনে অংশ নিয়েছিলেন। এরপর তিনি ডেইলি এক্সপ্রেস ওয়াশিংটনের সংবাদদাতা হন। 1995 সালে ব্রিটেনে ফিরে এসে তিনি একজন ধারাভাষ্যকার এবং কলামিস্ট হয়ে ওঠেন। 2000 সালে, রিচার্ড ডেসমন্ড দ্বারা অধিগ্রহণের পর হিচেন্স ডেইলি এক্সপ্রেস ছেড়ে চলে যান; হিচেন্স বলেন যে ডেসমন্ডের জন্য কাজ করা স্বার্থের একটি নৈতিক দ্বন্দ্বের প্রতিনিধিত্ব করত। হিচেন্স দ্য মেইল অন সানডে-তে যোগ দেন, যেখানে তাঁর একটি সাপ্তাহিক কলাম এবং ওয়েবলগ রয়েছে যেখানে তিনি পাঠকদের সাথে সরাসরি বিতর্ক করেন। হিচেন্স দ্য স্পেকটেটর এবং দ্য আমেরিকান কনজারভেটিভ ম্যাগাজিনের জন্য এবং মাঝে মাঝে দ্য গার্ডিয়ান, প্রসপেক্ট এবং নিউ স্টেটসম্যানের মতো আরও বামপন্থী প্রকাশনার জন্যও লিখেছেন। 2010 সালে, দ্য ইকোনমিস্ট-এ এডওয়ার্ড লুকাস হিচেন্সকে "একজন শক্তিশালী, দৃঢ়প্রতিজ্ঞ, বাকপটু এবং সাহসী সাংবাদিক" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। তিনি দেশে এবং বিদেশে উগ্র চিন্তাভাবনা এবং কুটিল আচরণের নিন্দা করেন। 2007 এবং 2009 সালে সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত হওয়ার পর, হিচেন্স 2010 সালে রাজনৈতিক সাংবাদিকতায় অরওয়েল পুরস্কার জিতেছিলেন। অরওয়েল পুরস্কারের অন্যতম বিচারক পিটার কেলনার হিচেন্সের লেখাকে "একজন গার্ডম্যানের বুটের মতো দৃঢ়, মসৃণ এবং সম্ভাব্য প্রাণঘাতী" বলে বর্ণনা করেছেন। | bquac |
358 | [
"তিনি যখন সঙ্গীত বাজানো শুরু করেছিলেন তখন তাঁর বয়স কত ছিল?",
"কিভাবে তিনি তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন?",
"নরকের প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হেলের প্রাথমিক জীবন ছিল 1949 সালে কেন্টাকির লেক্সিংটনে।",
"উত্তর নেই"
] | রিচার্ড লেস্টার মেয়ার্স 1949 সালে কেন্টাকির লেক্সিংটনে বেড়ে ওঠেন। তাঁর বাবা, একজন ধর্মনিরপেক্ষ ইহুদি, ছিলেন একজন পরীক্ষামূলক মনোবিজ্ঞানী, যিনি প্রাণীদের আচরণ নিয়ে গবেষণা করতেন। নরকের বয়স যখন 7 বছর তখন তিনি মারা যান। ওয়েলশ এবং ইংরেজ বংশোদ্ভূত মেথোডিস্টদের কাছ থেকে আসা তাঁর মা তখন নরককে লালন-পালন করেছিলেন। স্বামীর মৃত্যুর পর তিনি স্কুলে ফিরে আসেন এবং একজন অধ্যাপক হন। হেল এক বছরের জন্য ডেলাওয়্যারের সানফোর্ড স্কুলে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি টম মিলারের সাথে বন্ধুত্ব করেন, যিনি পরে তার নাম পরিবর্তন করে টম ভারলাইন রাখেন। তারা একসাথে স্কুল থেকে পালিয়ে যায় এবং অল্প সময়ের পরে আলাবামায় অগ্নিসংযোগ ও ভাঙচুরের জন্য গ্রেপ্তার হয়। নরক কখনই উচ্চ বিদ্যালয় শেষ করেনি, পরিবর্তে কবি হিসাবে তার পথ তৈরি করতে নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে গেছে। নিউইয়র্কে তিনি সহকর্মী তরুণ কবি ডেভিড জিয়ান্নির সাথে দেখা করেন এবং কয়েক মাসের জন্য নিউ মেক্সিকোর সান্তা ফেতে চলে যান, যেখানে জিয়ান্নি এবং মেয়ার্স জেনেসিসঃ গ্রাস্পের সহ-প্রতিষ্ঠা করেন। তারা ম্যাগাজিনটি প্রকাশের জন্য পরিবর্তনযোগ্য ফন্ট সহ একটি এএম ভ্যারাইটাইপার ব্যবহার করেছিল। তারা বই এবং ম্যাগাজিন প্রকাশ করতে শুরু করে, কিন্তু 1971 সালে তাদের পৃথক পথে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়, যার পরে হেল ডট বুকস তৈরি এবং প্রকাশ করে। 21 বছর বয়সের আগে তাঁর নিজের কবিতা রোলিং স্টোন থেকে শুরু করে নিউ ডাইরেকশনস অ্যানুয়াল পর্যন্ত অসংখ্য সাময়িকীতে প্রকাশিত হয়েছিল। 1971 সালে, ভারলেনের সাথে, হেল ছদ্মনাম থেরেসা স্টার্ন নামেও প্রকাশিত হয়েছিল, একজন কাল্পনিক কবি যার ছবি আসলে তার এবং ভারলেনের উভয় মুখের সংমিশ্রণ ছিল, একটি নতুন পরিচয় তৈরি করার জন্য একে অপরের উপর ছাপিয়ে দেওয়া হয়েছিল। 1973 সালে ডট "স্টার্ন"-এর লেখা একটি কবিতার বই "ওয়ানা গো আউট?" প্রকাশ করে। | bquac |
359 | [
"বিল কখন স্ট্যান্ড আপ কমেডি শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কোথায় স্ট্যান্ড আপ কমেডি করছিলেন?",
"নিউইয়র্কে থাকাকালীন তিনি কোথায় অনুষ্ঠান করেছিলেন?",
"তিনি কি অন্যান্য শহর বা রাজ্যে অনুষ্ঠান করতে শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কি টিভিতে অভিনয় করেছিলেন?",
"তিনি কোন শো বা নেটওয়ার্কে অভিনয় করেছিলেন?",
"এর পরে কি তিনি ... | [
"বিল 1961 সালে স্ট্যান্ড আপ কমেডি শুরু করেন।",
"তিনি ফিলাডেলফিয়ার ক্লাবগুলিতে এবং তারপরে নিউইয়র্ক সিটিতে স্ট্যান্ডআপের কাজগুলি সারিবদ্ধ করেছিলেন।",
"তিনি দ্য গ্যাসলাইট ক্যাফেতে অভিনয় করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি কমেডি সেন্ট্রালে অভিনয় করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি এনবিসির দ্য... | কসবি কমেডিতে ক্যারিয়ার গড়ার জন্য টেম্পল ছেড়েছিলেন। তিনি ফিলাডেলফিয়ার ক্লাবগুলিতে এবং তারপরে নিউ ইয়র্ক সিটিতে স্ট্যান্ডআপ কাজের জন্য সারিবদ্ধ হন, যেখানে তিনি 1961 সালের শুরুতে দ্য গ্যাসলাইট ক্যাফেতে উপস্থিত হন। তিনি শিকাগো, লাস ভেগাস, সান ফ্রান্সিসকো এবং ওয়াশিংটন ডি. সি-র মতো শহরগুলিতে তারিখ বুক করেছিলেন। 1963 সালের গ্রীষ্মে, তিনি এনবিসির দ্য টুনাইট শোতে জাতীয় এক্সপোজার পেয়েছিলেন। এর ফলে ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি হয়, যিনি 1964 সালে তার প্রথম এলপি বিল কসবি ইজ এ ভেরি ফানি ফেলো... রাইট! প্রকাশ করেন, যা কমেডি অ্যালবামের একটি সিরিজের প্রথম অ্যালবাম। তাঁর অ্যালবাম টু রাসেল, মাই ব্রাদার, হু আই স্লিপ উইথ স্পিন ম্যাগাজিনের "সর্বকালের 40 টি সেরা কমেডি অ্যালবাম"-এর তালিকায় 1 নম্বর ছিল, এটিকে "স্ট্যান্ড-আপ কমেডির মাস্টারপিস" বলে অভিহিত করে। সেই সময়ের অনেক কমিক সেই দশকের ক্রমবর্ধমান স্বাধীনতাকে বিতর্কিত এবং কখনও কখনও ঝুঁকিপূর্ণ উপাদানগুলি অন্বেষণ করার জন্য ব্যবহার করছিল, কসবি তার শৈশবের হাস্যকর স্মৃতি দিয়ে তার খ্যাতি অর্জন করছিল। অনেক আমেরিকান কসবির গল্পগুলিতে একটি বিষয় হিসাবে বর্ণের অনুপস্থিতি সম্পর্কে বিস্মিত হয়েছিল। কসবির সাফল্য বাড়ার সাথে সাথে তাকে নিয়মিত তার পছন্দের উপাদানকে রক্ষা করতে হয়েছিল; যেমন তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন, "একজন সাদা মানুষ আমার অভিনয় শোনে এবং সে হাসে এবং সে মনে করে,'হ্যাঁ, আমিও এভাবেই দেখি।' ঠিক আছে। সে সাদা। আমি নিগ্রো। আমরা দুজনেই বিষয়টিকে একইভাবে দেখি। এর অর্থ অবশ্যই এই যে, আমরা একই রকম। ঠিক? তাই আমি এইভাবে বুঝতে পারি যে আমি পরের লোকটির মতো ভাল জাতি সম্পর্কের জন্য অনেক কিছু করছি। " 1983 সালে, তিনি কনসার্ট ফিল্ম বিল কসবিঃ হিমসেলফ মুক্তি দেন; এটি ব্যাপকভাবে "সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ কমেডি কনসার্ট ফিল্ম" হিসাবে বিবেচিত হয়। জেরি সেনফেল্ডের মতো তরুণ, সুপ্রতিষ্ঠিত কমিকসগুলি কসবিকে একজন উদ্ভাবক হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছে, উভয়ই স্ট্যান্ডআপ কমেডি ঘরানার অনুশীলনকারী হিসাবে, পাশাপাশি এমন একজন ব্যক্তি যিনি কমিকসকে সিটকম টেলিভিশনে প্রবেশের পথ প্রশস্ত করেছিলেন। সিনফেল্ড কসবি সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "তিনি আমাদের সকলের জন্য একটি দরজা খুলে দিয়েছিলেন, সমস্ত নেটওয়ার্কের জন্য এমনকি এটি বিবেচনা করার জন্য যে এটি একটি চরিত্র তৈরি করার একটি উপায় ছিল, এমন কাউকে নেওয়া যা কেবল সেখানে উঠে এসে দর্শকদের ধরে রাখতে পারে এবং তাদের গল্প বলতে পারে। তিনিই এটা তৈরি করেছেন। তিনি একটি উদ্ধৃতি-উদ্ধৃত'কমিক'নেওয়ার এবং একটি টিভি শো বিকাশের পুরো ধারণাটি কেবলমাত্র এমন একটি ব্যক্তিত্ব থেকে তৈরি করেছিলেন যা আপনি মঞ্চে দেখেন। কৌতুকাভিনেতা ল্যারি উইলমোরও বিল কসবিঃ নিজে এবং দ্য কসবি শো-এর পরবর্তী সাফল্যের মধ্যে একটি সংযোগ দেখে বলেছিলেনঃ "এটা স্পষ্ট যে কনসার্টটি দ্য কসবি শো-এর টেমপ্লেট।" কসবি 23শে নভেম্বর, 2013-এ কমেডি সেন্ট্রালে 30 বছরের মধ্যে তাঁর প্রথম টিভি স্ট্যান্ডআপ স্পেশাল, "বিল কসবিঃ ফার ফ্রম ফিনিশড" পরিবেশন করেন। 2015 সালের 2রা মে জর্জিয়ার আটলান্টার কোব এনার্জি পারফর্মিং আর্টস সেন্টারে কসবির "ফার ফ্রম ফিনিশড" সফরের শেষ প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। 2014 সালে, কসবি নেটফ্লিক্সে তার নতুন স্ট্যান্ডআপ স্পেশাল বিল কসবি 77 মুক্তি দেওয়ার জন্য প্রস্তুত ছিলেন। যৌন নিপীড়নের অভিযোগের কারণে ছবিটির মুক্তি বাতিল করা হয়েছিল। | bquac |
360 | [
"সেলিন কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"ছোটবেলায় তাঁর জীবন কেমন ছিল?",
"তিনি কখন আমেরিকায় চলে এসেছিলেন?",
"কিভাবে তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেন?",
"তাঁর কর্মজীবন আসলে কখন শুরু হয়েছিল?",
"তিনি কখন তার প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধের আর কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"... | [
"সেলিন ক্যুবেকের শার্লেমেনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"একটি শিশু হিসাবে তার জীবন শার্লেমেনের একটি দরিদ্র, কিন্তু সুখী বাড়িতে অতিবাহিত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"তিনি 12 বছর বয়সে তাঁর প্রথম গান লেখার এবং রচনা করার জন্য তাঁর মা এবং ভাইয়ের সাথে সহযোগিতা করে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন।",
"1980-র দশকে তাঁর... | ডিওন ক্যুবেকের শার্লেমেনে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, একজন গৃহিণী থেরেস (নী ট্যাঙ্গুয়ে) এবং ফরাসি-কানাডিয়ান বংশোদ্ভূত একজন কসাই আধমার ডিওনের 14 সন্তানের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ ছিলেন। ডিওন দরিদ্র পরিবারে একজন রোমান ক্যাথলিক হিসেবে বেড়ে ওঠেন, কিন্তু শার্লেমেনে তাঁর নিজের সুখের বাড়ি ছিল। সঙ্গীত সর্বদা ডিওন পরিবারের একটি প্রধান অংশ ছিল; প্রকৃতপক্ষে, ডিওন নিজেই "সেলিন" গানের নামে নামকরণ করা হয়েছিল, যা ফরাসি গায়ক হিউজেস অফ্রে তার নিজের জন্মের দুই বছর আগে রেকর্ড করেছিলেন। 1973 সালের 13ই আগস্ট, পাঁচ বছর বয়সে, তরুণ সেলিন তার ভাই মিশেলের বিয়েতে প্রথম প্রকাশ্যে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি ক্রিস্টিন চার্বোনিয়োর গান "ডু ফিল ডেস আইগুইলস এট ডু কোটোন" পরিবেশন করেন। তিনি তার বাবা-মায়ের ছোট পিয়ানো বার লে ভিউক্স বারিল, "দ্য ওল্ড ব্যারেল"-এ তার ভাইবোনদের সাথে পারফর্ম করতে থাকেন। ছোটবেলা থেকেই ডিওনের একজন অভিনয়শিল্পী হওয়ার স্বপ্ন ছিল। 1994 সালে পিপল ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে তিনি স্মরণ করেছিলেন, "আমি আমার পরিবার এবং আমার বাড়ি মিস করেছি, তবে আমার বয়ঃসন্ধিকাল হারানোর জন্য আমি অনুশোচনা করি না। আমার একটি স্বপ্ন ছিলঃ আমি একজন গায়ক হতে চেয়েছিলাম। 12 বছর বয়সে, ডিওন তার মা এবং ভাই জ্যাকসের সাথে তার প্রথম গান, "সে এন'এটাইট কু'উনরেউ" লিখতে এবং রচনা করতে সহযোগিতা করেছিলেন, যার শিরোনাম "ইট ওয়াজ অনলি এ ড্রিম" বা "নাথিং বাট এ ড্রিম" হিসাবে অনুবাদ করা হয়েছে। তার ভাই মিশেল রেকর্ডিংটি সঙ্গীত ব্যবস্থাপক রেনে অ্যাঞ্জেলিলের কাছে পাঠিয়েছিলেন, যার নাম তিনি জিনেট রেনো অ্যালবামের পিছনে আবিষ্কার করেছিলেন। অ্যাঞ্জেলিল ডিওনের কণ্ঠে অশ্রুসিক্ত হয়ে পড়ে এবং তাকে তারকা বানানোর সিদ্ধান্ত নেয়। 1981 সালে, তিনি তার প্রথম রেকর্ড, লা ভয়েক্স ডু বন ডিউ-এর তহবিলের জন্য তার বাড়ি বন্ধক রাখেন, যা পরে স্থানীয় নং-এ পরিণত হয়। 1 হিট এবং ডিওনকে কুইবেকে তাত্ক্ষণিক তারকা করে তোলে। তাঁর জনপ্রিয়তা বিশ্বের অন্যান্য অংশে ছড়িয়ে পড়ে যখন তিনি জাপানের টোকিওতে 1982 সালের ইয়ামাহা ওয়ার্ল্ড পপুলার সং ফেস্টিভ্যালে অংশ নেন এবং "টপ পারফর্মার"-এর জন্য সঙ্গীতজ্ঞের পুরস্কারের পাশাপাশি "টেলমেন্ট জে'আই ডি'আমোর পোর তো"-এর সাথে "সেরা গান"-এর জন্য স্বর্ণপদক জিতেছিলেন। 1983 সালের মধ্যে, প্রথম কানাডিয়ান শিল্পী হিসেবে ফ্রান্সে একক "ডি'আমোর ও ডি'অ্যামিটি" ("অফ লাভ অর অফ ফ্রেন্ডশিপ")-এর জন্য স্বর্ণ রেকর্ড পাওয়ার পাশাপাশি, ডিওন "সেরা মহিলা অভিনেত্রী" এবং "ডিসকভারি অফ দ্য ইয়ার" সহ বেশ কয়েকটি ফেলিক্স পুরস্কারও জিতেছিলেন। আরও সাফল্য আসে যখন ডিওন 1988 সালের ইউরোভিশন গানের প্রতিযোগিতায় "নে পার্টেজ পাস সান্স মই" গানটি দিয়ে সুইজারল্যান্ডের প্রতিনিধিত্ব করেন এবং আয়ারল্যান্ডের ডাবলিনে খুব কাছের ব্যবধানে প্রতিযোগিতাটি জিতেছিলেন। আঠারো বছর বয়সে মাইকেল জ্যাকসনের একটি অভিনয় দেখার পর ডিওন অ্যাঞ্জেলিলকে বলেছিলেন যে তিনি জ্যাকসনের মতো তারকা হতে চান। তার প্রতিভার প্রতি আত্মবিশ্বাসী হলেও, অ্যাঞ্জেলিল বুঝতে পেরেছিলেন যে তাকে বিশ্বব্যাপী বাজারজাত করার জন্য তার ভাবমূর্তি পরিবর্তন করা দরকার। ডিওন বেশ কয়েক মাস ধরে স্পটলাইট থেকে সরে এসেছিলেন, সেই সময় তিনি তার চেহারার উন্নতির জন্য দাঁতের অস্ত্রোপচার করেছিলেন এবং 1989 সালে তার ইংরেজি পালিশ করার জন্য ইকোল বার্লিটজে পাঠানো হয়েছিল। 1989 সালে, ইনকগনিটো ট্যুরের একটি কনসার্টের সময়, ডিওন তার কণ্ঠে আঘাত পান। তিনি অটোরিনোল্যারিঙ্গোলজিস্ট উইলিয়াম গোল্ডের সাথে পরামর্শ করেন, যিনি তাকে একটি আল্টিমেটাম দিয়েছিলেনঃ তার কণ্ঠস্বরের কর্ডগুলিতে অবিলম্বে অস্ত্রোপচার করুন বা তিন সপ্তাহের জন্য সেগুলি একেবারেই ব্যবহার করবেন না। ডিওন পরেরটি বেছে নিয়েছিলেন এবং উইলিয়াম রিলির সাথে কণ্ঠস্বরের প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। | bquac |
361 | [
"2011 সালে সেলিন ডিওন কী করেছিলেন?",
"তার সফর কি সফল হয়েছিল?",
"এই সময়ে তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"আমাদের সফরে কোন গানগুলি জনপ্রিয় ছিল?",
"সফরে থাকাকালীন তিনি আর কী করতেন?",
"তিনি আর কার সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"তিনি কি অন্যান্য টিভি অনুষ্ঠান করেছেন?",
"তার কি অন্য কোনও সফর ছিল?"
] | [
"2011 সালে, সেলিন ডিওন ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি তিন বছরের আবাসনের জন্য লাস ভেগাসের সিজার প্যালেসে ফিরে আসবেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"এই সফরের জনপ্রিয় গানগুলি ছিল \"ব্রেকঅ্যাওয়ে\", \"ইনক্রেডিবল\" এবং \"ওয়াটার অ্যান্ড এ ফ্লেম\"।",
"তিনি তার পরবর্তী ইংরেজি এবং ফরাসি অ্যালবামের জন্য গান রেকর্ড করেন।",
"তি... | 2010 সালের ফেব্রুয়ারিতে প্রকাশিত পিপল ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, ডিওন ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি লাস ভেগাসের সিজার প্যালেসে সেলিনের জন্য ফিরে আসবেন, যা 2011 সালের 15ই মার্চ থেকে বছরে সত্তরটি শোয়ের জন্য তিন বছরের আবাস। তিনি বলেছিলেন যে এই অনুষ্ঠানে "আমার প্রদর্শনীর সমস্ত গান যা লোকেরা শুনতে চায়" প্রদর্শিত হবে এবং এতে ক্লাসিক হলিউড চলচ্চিত্রের নির্বাচিত সঙ্গীত থাকবে। লাস ভেগাসে তার প্রত্যাবর্তনের প্রচারের জন্য, ডিওন 21 ফেব্রুয়ারি শোয়ের চূড়ান্ত মরসুমে দ্য ওপরাহ উইনফ্রে শোতে উপস্থিত হন, যা তার রেকর্ড সাতাশতম উপস্থিতি চিহ্নিত করে। উপরন্তু, রেকর্ড ষষ্ঠবারের জন্য, ডিওন 83তম অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডে পারফর্ম করেন, যেখানে তিনি অনুষ্ঠানের "ইন মেমোরিয়াম" বিভাগের অংশ হিসাবে "স্মাইল" গানটি গেয়েছিলেন। 4ঠা সেপ্টেম্বর, ডিওন 2011 সালের এমডিএ লেবার টেলিথন ইভেন্টে উপস্থিত হন এবং তার নতুন লাস ভেগাস শো থেকে "ওপেন আর্মস"-এর একটি পূর্ব রেকর্ডকৃত পারফরম্যান্স উপস্থাপন করেন। 2011 সালের 1লা অক্টোবর, ওডব্লিউএন নেটওয়ার্ক ডিওনের জীবনের উপর একটি তথ্যচিত্রের প্রিমিয়ার করে, যা তার গর্ভাবস্থার আগে, সময় এবং পরের মাসগুলিতে তার নতুন লাস ভেগাস শো, "সেলিনঃ থ্রি বয়েজ অ্যান্ড এ নিউ শো"-এর নির্মাণ সম্পর্কে বিশদ বিবরণ দেয়। তথ্যচিত্রটি টিভি ও. ডব্লিউ. এন কানাডার দ্বিতীয় সর্বোচ্চ রেটিং প্রাপ্ত অনুষ্ঠান হয়ে ওঠে। অক্টোবরে, FlightNetwork.com 780 জন অংশগ্রহণকারীকে জিজ্ঞাসা করে একটি জরিপ পরিচালনা করে যে তারা কোন সেলিব্রিটির পাশে বসতে সবচেয়ে বেশি পছন্দ করবে। 23.7% ভোট পেয়ে ডিওন শীর্ষ পছন্দের ছিলেন। এছাড়াও, সেপ্টেম্বরে, ডিওন তার সেলিন ডিওন পারফিউম সংগ্রহ থেকে 14তম পারফিউম প্রকাশ করেন, যার নাম "সিগনেচার"। 15ই সেপ্টেম্বর, ডিওন নিউইয়র্কের সেন্ট্রাল পার্কে বিশ্ববিখ্যাত টেনর আন্দ্রেয়া বোসেলির ফ্রি কনসার্টে উপস্থিত ছিলেন। 2012 সালে, তিনি জামাইকার 16তম জ্যাজ অ্যান্ড ব্লুজ ফেস্টিভ্যালে অভিনয় করেন। 2012 সালের অক্টোবরে, সনি মিউজিক এন্টারটেইনমেন্ট এশিয়ায় দ্য বেস্ট অফ সেলিন ডিওন অ্যান্ড ডেভিড ফস্টার প্রকাশ করে। 2012 সালের এপ্রিল এবং মে মাসে ডিওন তার পরবর্তী ইংরেজি এবং ফরাসি অ্যালবামের জন্য গান রেকর্ডিং শুরু করেন। ফরাসি ভাষার অ্যালবাম, সান্স অ্যাটেন্ড্রে 2012 সালের 2রা নভেম্বর মুক্তি পায় এবং সমস্ত ফরাসিভাষী অঞ্চলে, বিশেষ করে ফ্রান্সে, যেখানে এটি হীরার মর্যাদা অর্জন করেছিল, ব্যাপক সাফল্য লাভ করে। ইংরেজি ভাষার অ্যালবামটি 1 নভেম্বর 2013-এ স্থগিত করা হয়েছিল। লাভড মি ব্যাক টু লাইফ শিরোনামে, এতে নে-ইয়ো এবং স্টিভি ওয়ান্ডারের সাথে দ্বৈত গান সহ গীতিকার এবং প্রযোজকদের একটি ব্যতিক্রমী দলের সাথে সহযোগিতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রধান একক, "লাভ মি ব্যাক টু লাইফ" 2013 সালের 3রা সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। ডিওন 2013 সালের নভেম্বরে সান্স অ্যাটেনড্রে ট্যুর শুরু করেন এবং বেলজিয়াম ও ফ্রান্সে অনুষ্ঠান করেন। "ব্রেকঅ্যাওয়ে", "ইনক্রেডিবল" এবং "ওয়াটার অ্যান্ড এ ফ্লেম" পরবর্তী একক হিসেবে নির্বাচিত হয়। "ইনক্রেডিবল"-এর মিউজিক ভিডিওটি 2014 সালের জুন মাসের শুরুতে ডিওনের অফিসিয়াল ভেভো চ্যানেলে আপলোড করা হয়েছিল। 2014 সালের 16ই মে, ডিওন সেলিন উন সিউল ফোইস/লাইভ 2013 শিরোনামে একটি থ্রি-ডিস্ক সেট (2সিডি/ডিভিডি এবং 2সিডি/ব্লু-রে) প্রকাশ করেন, যা ফ্রান্স, কানাডা এবং বেলজিয়াম ওয়ালোনিয়ার অ্যালবাম চার্টে শীর্ষ দশে পৌঁছেছিল। | bquac |
362 | [
"বিটলসের সঙ্গীত শৈলী কী ছিল?",
"ব্যান্ডটির সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"ব্যান্ডে আর কারা ছিলেন?",
"তারা কোন গানগুলি নিয়ে এসেছিল?",
"তারা কোথায় পারফর্ম করেছিল?",
"ব্যান্ডটি কী করেছে?",
"সঙ্গীতের দৃশ্যপটকে প্রভাবিত/পরিবর্তন করতে তারা আর কী করেছিল?"
] | [
"বিটলসের সঙ্গীত শৈলী ছিল প্রাথমিক আমেরিকান রক অ্যান্ড রোল এবং আরএন্ডবি-র একটি অত্যন্ত মৌলিক, অপ্রতিরোধ্য আকর্ষণীয় সংশ্লেষণ।",
"ব্যান্ডের সদস্যরা ছিলেন লেনন এবং ম্যাককার্টনি।",
"ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যরা ছিলেন জর্জ হ্যারিসন এবং রিঙ্গো স্টার।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডটি জনপ্রিয় সঙ্গীতের শব্দ, ... | আইকনস অফ রকঃ অ্যান এনসাইক্লোপিডিয়া অফ দ্য লেজেন্ডস হু চেঞ্জড মিউজিক ফরএভার-এ স্কট শিন্ডার এবং অ্যান্ডি শোয়ার্জ বিটলসের সংগীত বিবর্তনকে বর্ণনা করেছেনঃ তাদের প্রাথমিক অবতারে প্রফুল্ল, বুদ্ধিমান মোপটপ হিসাবে, ফ্যাব ফোর জনপ্রিয় সংগীতের শব্দ, শৈলী এবং মনোভাবকে বিপ্লব করেছিল এবং ব্রিটিশ রক ক্রিয়াকলাপের জোয়ারের তরঙ্গের জন্য রক অ্যান্ড রোলের দরজা খুলেছিল। তাদের প্রাথমিক প্রভাব বিটলসকে তাদের যুগের অন্যতম প্রভাবশালী সাংস্কৃতিক শক্তি হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করার জন্য যথেষ্ট ছিল, তবে তারা সেখানে থামেনি। যদিও তাদের প্রাথমিক শৈলী ছিল প্রাথমিক আমেরিকান রক অ্যান্ড রোল এবং আরএন্ডবি-র একটি অত্যন্ত মৌলিক, অপ্রতিরোধ্যভাবে আকর্ষণীয় সংশ্লেষণ, বিটলস 1960-এর দশকের বাকি সময় রক-এর শৈলীগত সীমানা প্রসারিত করতে ব্যয় করে, ধারাবাহিকভাবে প্রতিটি রিলিজে নতুন সংগীতের অঞ্চল তৈরি করে। ব্যান্ডের ক্রমবর্ধমান পরিশীলিত পরীক্ষা-নিরীক্ষা তাদের প্রাথমিক কাজের অনায়াসে গণ আবেদন ত্যাগ না করে লোক-রক, কান্ট্রি, সাইকেডেলিয়া এবং বারোক পপ সহ বিভিন্ন ঘরানার অন্তর্ভুক্ত। দ্য বিটলস অ্যাজ মিউজিশিয়ানস-এ, ওয়াল্টার এভারেট লেনন এবং ম্যাককার্টনির বিপরীত অনুপ্রেরণা এবং রচনার পদ্ধতির বর্ণনা দিয়েছেনঃ "বলা যেতে পারে যে ম্যাককার্টনি ক্রমাগত বিকাশ লাভ করেছিলেন-বিনোদনের মাধ্যম হিসাবে-একটি সর্বজনীনভাবে সম্মত সাধারণ ভাষার প্রদর্শনে পাল্টা পয়েন্টের জন্য একটি কান এবং নৈপুণ্যের অন্যান্য দিকগুলির সাথে একটি মনোনিবেশিত সংগীত প্রতিভা যা তিনি সমৃদ্ধ করার জন্য অনেক কিছু করেছিলেন। বিপরীতভাবে, লেননের পরিপক্ক সঙ্গীতকে মূলত অচেতন, অনুসন্ধানকারী কিন্তু অনিয়ন্ত্রিত শৈল্পিক সংবেদনশীলতার সাহসী পণ্য হিসাবে সবচেয়ে বেশি প্রশংসা করা হয়। ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড ম্যাককার্টনির বর্ণনা দিয়েছেন "একজন স্বাভাবিক সুরকার-সুরের স্রষ্টা যা তাদের সামঞ্জস্যের বাইরে থাকতে সক্ষম"। তাঁর সুরের লাইনগুলি প্রাথমিকভাবে "উল্লম্ব" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়, যা তাঁর "বহির্মুখী শক্তি এবং আশাবাদ" প্রকাশ করে এমন বিস্তৃত, ব্যঞ্জনবর্ণের ব্যবধান নিযুক্ত করে। বিপরীতভাবে, লেননের "আসীন, বিদ্রূপাত্মক ব্যক্তিত্ব" একটি "অনুভূমিক" পদ্ধতির মধ্যে প্রতিফলিত হয় যা ন্যূনতম, অসঙ্গত ব্যবধান এবং পুনরাবৃত্তিমূলক সুরগুলির উপর নির্ভর করে যা আগ্রহের জন্য তাদের সুরেলা সঙ্গতির উপর নির্ভর করেঃ "মূলত একজন বাস্তববাদী, তিনি সহজাতভাবে তাঁর সুরগুলিকে কথার ছন্দ এবং তালের কাছাকাছি রেখেছিলেন, তাঁর গানের কথাগুলিকে নীল স্বর এবং সম্প্রীতি দিয়ে রঙ করেছিলেন যা তাদের নিজস্ব আকর্ষণীয় আকার তৈরি করে।" ম্যাকডোনাল্ড লেনন এবং ম্যাককার্টনির অংশগুলিকে সমর্থন করার ক্ষেত্রে হ্যারিসনের "চরিত্রগত লাইন এবং টেক্সচারাল কালারিং"-এর ভূমিকার জন্য হ্যারিসনের প্রধান গিটার কাজের প্রশংসা করেছেন এবং স্টারকে "আধুনিক পপ/রক ড্রামিংয়ের জনক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। | bquac |
363 | [
"স্যামের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"ওর বাবা-মা কী করেছে?",
"ওর মায়ের কী হবে?"
] | [
"স্যাম 1967 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার জন্ম লস অ্যাঞ্জেলেসে।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন একজন অভিনেতা এবং টিভি প্রযোজক।",
"তাঁর মা'দ্য গোল্ডেন গার্লস'তৈরি করেছিলেন।"
] | হ্যারিস 1967 সালের 9ই এপ্রিল লস অ্যাঞ্জেলেসে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি অভিনেতা বার্কলে হ্যারিস এবং টিভি প্রযোজক সুসান হ্যারিসের (নী স্পিভাক) পুত্র, যিনি দ্য গোল্ডেন গার্লস তৈরি করেছিলেন। তার বাবা কোয়েকার পটভূমি থেকে এসেছিলেন এবং তার মা একজন ধর্মনিরপেক্ষ ইহুদি। দুই বছর বয়সে বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদের পর তাঁর মা তাঁকে বড় করে তোলেন। হ্যারিস বলেছেন যে তাঁর লালন-পালন সম্পূর্ণরূপে ধর্মনিরপেক্ষ ছিল এবং তাঁর বাবা-মা খুব কমই ধর্ম নিয়ে আলোচনা করতেন, যদিও এটি সর্বদা এমন একটি বিষয় ছিল যা তাঁর আগ্রহী ছিল। ধর্মের সহকর্মী সমালোচক ক্রিস্টোফার হিচেন্স একবার হ্যারিসকে "ঈশতন্ত্র এবং সমস্ত ধারার গোঁড়ামির বিরুদ্ধে ইহুদি যোদ্ধা" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র থাকাকালীন হ্যারিস এমডিএমএ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন এবং এর প্রভাবে তিনি যে অন্তর্দৃষ্টি অনুভব করেছিলেন সে সম্পর্কে লিখেছেন এবং বলেছেন। যদিও তাঁর মূল মেজর ইংরেজিতে ছিল, তিনি সাইকেডেলিক ড্রাগ এমডিএমএ-র অভিজ্ঞতার পরে স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে থাকাকালীন দার্শনিক প্রশ্নের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। এই অভিজ্ঞতা তাঁকে এই ধারণার প্রতি আগ্রহী হতে পরিচালিত করেছিল যে, তিনি মাদকদ্রব্যের ব্যবহার ছাড়াই আধ্যাত্মিক অন্তর্দৃষ্টি অর্জন করতে সক্ষম হতে পারেন। তাঁর সাইকেডেলিক অভিজ্ঞতার এক চতুর্থাংশ পরে, দ্বিতীয় বছরে স্ট্যানফোর্ড ছেড়ে তিনি ভারত ও নেপালে যান, যেখানে তিনি দিলগো খিয়েন্তসে সহ বৌদ্ধ ও হিন্দু ধর্মীয় শিক্ষকদের সাথে ধ্যান অধ্যয়ন করেন। এগারো বছর পর, 1997 সালে, তিনি স্ট্যানফোর্ডে ফিরে আসেন এবং বি. এ সম্পন্ন করেন। 2000 সালে দর্শনে ডিগ্রি। 11ই সেপ্টেম্বরের হামলার পরপরই হ্যারিস তাঁর প্রথম বই'দ্য এন্ড অফ ফেইথ "লিখতে শুরু করেন। তিনি 2009 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসের ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয় থেকে জ্ঞানীয় স্নায়ুবিজ্ঞানে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন, বিশ্বাস, অবিশ্বাস এবং অনিশ্চয়তার স্নায়বিক ভিত্তিতে গবেষণা পরিচালনার জন্য কার্যকরী চৌম্বকীয় অনুরণন ইমেজিং ব্যবহার করে। তাঁর থিসিসের শিরোনাম ছিল "দ্য মোরাল ল্যান্ডস্কেপঃ হাউ সায়েন্স ক্যান ডিটারমিন হিউম্যান ভ্যালুজ", এবং তাঁর উপদেষ্টা ছিলেন মার্ক এস কোহেন। | bquac |
364 | [
"ইসলামের সঙ্গে তাঁর কী সম্পর্ক ছিল?",
"কি বড় কিছু ঘটেছিল",
"কোন টাই পিরিয়ডে এই সব ঘটেছিল",
"কার সঙ্গে তিনি কাজ করেছেন?"
] | [
"ইসলামের সঙ্গে তাঁর সংযোগ হল যে তিনি এটিকে বিশেষভাবে যুদ্ধাত্মক এবং নাগরিক আলোচনার নিয়মের বিরোধী বলে মনে করেন।",
"2006 সালে যা ঘটেছিল তা ছিল জিল্যান্ডস-পোস্টেন মুহম্মদ কার্টুন বিতর্ক।",
"এই প্রশ্নের উত্তর হল 2014 সাল।",
"তিনি হাফিংটন পোস্টের সাথে কাজ করেছিলেন এবং এই বিষয়ে একটি বিতর্ক করেছিলেন।"
] | হ্যারিস ইসলামকে অন্যান্য বিশ্ব ধর্মের তুলনায় "বিশেষত যুদ্ধাত্মক এবং নাগরিক আলোচনার নিয়মের বিরোধী" বলে মনে করেন। তিনি জোর দিয়ে বলেন যে, "নিজের বিশ্বাসকে ভিতর থেকে এবং বাইরে থেকে রক্ষা করার জন্য সহিংসতা ব্যবহার করার গোঁড়া প্রতিশ্রুতি" বিভিন্ন মাত্রায় একটি কেন্দ্রীয় ইসলামী মতবাদ যা একই মাত্রায় অন্যান্য কয়েকটি ধর্মে পাওয়া যায় এবং "এই পার্থক্যের বাস্তব জগতে পরিণতি রয়েছে"। 2006 সালে, জিল্যান্ডস-পোস্টেন মুহম্মদ কার্টুন বিতর্কের পর, হ্যারিস লিখেছিলেন, "ইসলাম একটি'চরমপন্থীদের দ্বারা অপহৃত শান্তিপূর্ণ ধর্ম'এই ধারণাটি একটি বিপজ্জনক কল্পনা-এবং এটি এখন মুসলমানদের জন্য একটি বিশেষভাবে বিপজ্জনক কল্পনা। মুসলিম বিশ্বের সঙ্গে আমাদের সংলাপে কীভাবে এগিয়ে যাওয়া উচিত তা মোটেও স্পষ্ট নয়, তবে ব্যঙ্গাত্মক অভিব্যক্তি দিয়ে নিজেদের প্রতারিত করা এর উত্তর নয়। মুসলিম বিশ্বে প্রকৃত সংস্কার বাইরে থেকে চাপিয়ে দেওয়া যায় না, এটা এখন বৈদেশিক নীতির ক্ষেত্রে একটি সত্য বলে মনে হচ্ছে। কিন্তু এটা স্বীকার করা গুরুত্বপূর্ণ যে কেন এমন হচ্ছে-কারণ মুসলিম বিশ্ব তার ধর্মীয় উপজাতিবাদের দ্বারা সম্পূর্ণরূপে বিপথগামী। মুসলিম বিশ্বের ধর্মীয় আক্ষরিকতা এবং অজ্ঞতার মুখোমুখি হওয়ার সময়, আমাদের অবশ্যই উপলব্ধি করতে হবে যে বুদ্ধিবৃত্তিক দিক থেকে মুসলমানরা কতটা ভয়ঙ্করভাবে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছে। তিনি বলেছেন যে ধর্ম সম্পর্কে তাঁর সমালোচনা মুসলমানদের মানুষ হিসাবে নয়, বরং ইসলামের মতবাদকে লক্ষ্য করে করা হয়েছে। হ্যারিস ইসলামের সমালোচনা নিয়ে বিতর্কের প্রতিক্রিয়া লিখেছিলেন, যা দ্য হাফিংটন পোস্ট দ্বারা আয়োজিত একটি বিতর্কেও প্রচারিত হয়েছিল যে ইসলামের সমালোচকদের অন্যায়ভাবে ধর্মান্ধ হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে কি নাঃ এটি কি সত্যিই সত্য যে আমি ইসলামকে যে পাপের জন্য দায়ী করি তা "কমপক্ষে অন্যান্য অনেক গোষ্ঠী, বিশেষত [আমার] নিজস্ব দ্বারা সমান পরিমাণে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ"? ... মরমনবাদ নিয়ে মজা করার স্বাধীনতা নিশ্চিত করা হয়েছে [প্রথম সংশোধনী দ্বারা নয় বরং] এই সত্যের দ্বারা যে মরমনরা তাদের সমালোচকদের চুপ করানোর জন্য হত্যাকারীদের পাঠায় না বা ব্যঙ্গের প্রতিক্রিয়ায় হত্যাকারী দলকে ডাকে না। ... এই পৃষ্ঠার কোনও পাঠক কি কল্পনা করতে পারেন যে 2013 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বা অন্য কোথাও ইসলাম সম্পর্কে অনুরূপ নাটক [দ্য বুক অফ মরমন] মঞ্চস্থ হয়েছিল? ... ইতিহাসের এই মুহুর্তে, কেবল একটি ধর্মই রয়েছে যা সহিংসতার বিশ্বাসযোগ্য হুমকির মাধ্যমে পদ্ধতিগতভাবে মতপ্রকাশের স্বাধীনতাকে দমন করে। সত্যটি হল, আমরা ইতিমধ্যে ইসলামের ক্ষেত্রে আমাদের প্রথম সংশোধনীর অধিকার হারিয়ে ফেলেছি-এবং যেহেতু তারা এই সত্যের যে কোনও পর্যবেক্ষণকে ইসলামোফোবিয়ার লক্ষণ হিসাবে চিহ্নিত করে, গ্রিনওয়াল্ডের মতো মুসলিম ক্ষমাপ্রার্থীরা মূলত দায়ী। হ্যারিস "ইসলামোফোবিয়া" শব্দটির সাধারণ ব্যবহারের সমালোচনা করেছেন। 2014 সালের অক্টোবরে রিয়েল টাইম উইথ বিল মাহের শোতে বেন অ্যাফ্লেকের সাথে বিতর্কিত সংঘর্ষের পর তিনি লিখেছিলেন, "ইসলাম সম্পর্কে আমার সমালোচনা হল বিশ্বাস এবং তাদের পরিণতির সমালোচনা", "কিন্তু আমার সহকর্মী উদারপন্থীরা এটিকে মানুষের প্রতি অসহিষ্ণুতার অভিব্যক্তি হিসাবে প্রতিফলিতভাবে দেখেন।" নিউ অ্যাথেইস্টদের সমালোচক গ্লেন গ্রিনওয়াল্ডের সাথে একটি ইমেল বিনিময়ের সময় হ্যারিস যুক্তি দিয়েছিলেন যে "ইসলামফোবিয়া একটি প্রচারের শব্দ যা ইসলামকে ধর্মনিরপেক্ষতার শক্তি থেকে রক্ষা করার জন্য বর্ণবাদ এবং বিদেশী বিদ্বেষের সাথে সমস্ত সমালোচনাকে একত্রিত করে তৈরি করা হয়েছে। এবং এটি তার কাজ করছে, কারণ আপনার মতো লোকেরা এতে জড়িয়ে পড়েছে। | bquac |
365 | [
"চ্যাম্পলাইন কখন \"কুইবেকের বিন্দুতে\" অবতরণ করেছিল?",
"চ্যাম্পলাইন তাঁর তিনটি ভবনের সংগ্রহের নাম কী রেখেছিলেন?",
"চ্যামপ্লেইন যে নৌকার নির্দেশ দিয়েছিলেন তার নাম কী ছিল?",
"চ্যাম্পলাইন যে বাড়িতে থাকতেন তার নাম কী ছিল?",
"চ্যাম্পলাইনদের আবেগ কী ছিল?",
"চ্যামপ্লেইন যেখানে বসতি স্থাপন করেছিলেন সেখানে কি অন... | [
"1609 খ্রিষ্টাব্দের গ্রীষ্মে চ্যাম্পলাইন \"পয়েন্ট অফ কুইবেক\"-এ অবতরণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"চ্যামপ্লেইন যে নৌকার নেতৃত্ব দিয়েছিলেন তার নাম এই প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি, তবে এটি অনুমান করা যেতে পারে যে এটি নয়জন ফরাসি সৈন্য এবং 300 জন স্থানীয়, পাশাপাশি গাইড এবং দুই ফরাসিদের থাকার জন্য যথেষ্ট বড় এক... | 1609 খ্রিষ্টাব্দের গ্রীষ্মে, চ্যাম্পলাইন স্থানীয় স্থানীয় উপজাতিদের সাথে আরও ভাল সম্পর্ক গড়ে তোলার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি ওয়েন্ডাট (ফরাসিদের দ্বারা হুরন নামে পরিচিত) এবং সেন্ট লরেন্স নদীর অঞ্চলে বসবাসকারী অ্যালগনকুইন, মন্টাগনাই এবং এটচেমিনের সাথে জোট করেছিলেন। এই উপজাতিরা আরও দক্ষিণে বসবাসকারী ইরোকুইসদের বিরুদ্ধে যুদ্ধে চ্যাম্পলাইনকে তাদের সাহায্য করার দাবি জানিয়েছিল। চ্যাম্পলাইন নয়জন ফরাসি সৈন্য এবং 300 জন স্থানীয়কে নিয়ে রিভিয়ের ডেস ইরোকোইস (বর্তমানে রিচেলিউ নদী নামে পরিচিত) অন্বেষণ করতে যাত্রা শুরু করেন এবং চ্যাম্পলাইন হ্রদের মানচিত্র তৈরি করা প্রথম ইউরোপীয় হন। এই মুহুর্তে ইরোকুইসদের সাথে কোনও মুখোমুখি না হওয়ায় অনেক পুরুষ ফিরে যান, মাত্র 2 জন ফরাসি এবং 60 জন স্থানীয় লোকের সাথে চ্যাম্পলাইন ছেড়ে চলে যান। 29শে জুলাই, নিউ ইয়র্কের টিকনডেরোগা এবং ক্রাউন পয়েন্টের কাছাকাছি কোথাও (ইতিহাসবিদরা নিশ্চিত নন যে এই দুটি জায়গার মধ্যে কোনটি, তবে ফোর্ট টিকনডেরোগা ইতিহাসবিদরা দাবি করেছেন যে এটি তার স্থানের কাছাকাছি ঘটেছে), চ্যাম্পলাইন এবং তার দল ইরোকুইসদের একটি দলের মুখোমুখি হয়েছিল। পরের দিন শুরু হওয়া একটি যুদ্ধে, দুইশো ইরোকুইস চ্যাম্পলেনের অবস্থানের দিকে অগ্রসর হন এবং তাঁর একজন পথপ্রদর্শক তিন ইরোকুইস প্রধানের দিকে ইঙ্গিত করেন। তাঁর যুদ্ধের বিবরণে, চ্যাম্পলাইন তাঁর তীরন্দাজ গাড়িতে গুলি চালানোর এবং তাদের মধ্যে দুজনকে একটিমাত্র গুলিতে হত্যা করার কথা বর্ণনা করেছেন, যার পরে তাঁর লোকদের মধ্যে একজন তৃতীয়জনকে হত্যা করেছিল। ইরোকুইসরা ঘুরে পালিয়ে যায়। এই পদক্ষেপটি বাকি শতাব্দীর জন্য ফরাসি-ইরোকুয়া সম্পর্কের জন্য সুর তৈরি করে। 1610 খ্রিষ্টাব্দের 19শে জুন সোরেলের যুদ্ধ সংঘটিত হয়, যেখানে স্যামুয়েল ডি চ্যাম্পলাইন ফ্রান্সের রাজ্য এবং তার মিত্র, উইয়ান্ডোট জনগণ, অ্যালগনকুইন জনগণ এবং ইনু জনগণের দ্বারা সমর্থিত হয়ে বর্তমান সোরেল-ট্রেসি, কুইবেকে নিউ ফ্রান্সের মোহাক জনগণের বিরুদ্ধে যুদ্ধ করেন। আর্কেবাসের সাথে সশস্ত্র চ্যাম্পলেনের বাহিনী প্রায় সমস্ত মোহাককে হত্যা বা বন্দী করে। এই যুদ্ধটি কুড়ি বছর ধরে মোহাকদের সাথে বড় শত্রুতার অবসান ঘটায়। | bquac |
366 | [
"সে কি কখনও বিয়ে করেছে?",
"তাদের কি কোনো সন্তান ছিল?",
"তাদের কি বিবাহবিচ্ছেদ হয়েছে?",
"সে কি আবার বিয়ে করেছে?",
"তার কি দ্বিতীয় স্ত্রীর সাথে সন্তান ছিল?",
"নিবন্ধটিতে আপনি কী আকর্ষণীয় খুঁজে পেয়েছেন?",
"তার কত নাতি-নাতনি আছে?",
"তার কি কোনো ভাই-বোন আছে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনিই প্রথম বিটল যিনি একজন প্রপিতামহ হয়েছিলেন।",
"তাঁর আট নাতি-নাতনি রয়েছে।",
"উত্তর নেই"
] | 1965 সালে স্টার যখন মরিন কক্সকে বিয়ে করেন, তখন বিটলসের ম্যানেজার ব্রায়ান এপস্টাইন সেরা পুরুষ হিসেবে কাজ করেন, যেখানে স্টারের সৎ বাবা হ্যারি গ্রেভস এবং সহকর্মী বিটল জর্জ হ্যারিসন সাক্ষী ছিলেন। এর পরপরই, এই দম্পতির বিবাহ চিকলেটদের একটি মার্কিন অভিনব গান, "ট্রিট হিম টেন্ডার, মরিন"-এর বিষয় হয়ে ওঠে। স্টার এবং মরিনের একসাথে তিনটি সন্তান ছিলঃ জ্যাক (জন্ম 13 সেপ্টেম্বর 1965), জেসন (জন্ম 19 আগস্ট 1967) এবং লি (জন্ম 11 নভেম্বর 1970)। 1971 সালে, স্টার লেননের প্রাক্তন বাড়ি বার্কশায়ারের সানিংহিলের টিটেনহার্স্ট পার্ক কিনেছিলেন এবং সেখানে তাঁর পরিবারকে স্থানান্তরিত করেছিলেন। স্টারের বারবার অবিশ্বস্ততার পর, 1975 সালে এই দম্পতির বিবাহবিচ্ছেদ হয়। মরিন 1994 সালে 48 বছর বয়সে লিউকেমিয়ায় মারা যান। 1980 সালে, কেভম্যান চলচ্চিত্রের সেটে থাকাকালীন, স্টার অভিনেত্রী বারবারা বাখের সাথে দেখা করেন; তারা 27 এপ্রিল 1981 সালে বিয়ে করেন। 1985 সালে, জ্যাকের কন্যা তাতিয়া জেইন স্টার্কির জন্মের পর তিনি বিটলসের মধ্যে প্রথম দাদা হন। জ্যাক স্টার্কিও একজন ড্রামার, এবং তার বাবার নিয়মিত অনুপস্থিতির সময় তিনি দ্য হু'স কিথ মুনের সাথে সময় কাটাতেন। জ্যাক কিছু অল-স্টার ব্যান্ড সফরের সময় তার বাবার সাথে পারফর্ম করেছেন। রিঙ্গো স্টারের মোট আটজন নাতি-নাতনি রয়েছে-একজন জ্যাক থেকে, চারজন জেসন থেকে এবং তিনজন লি থেকে। 2016 সালে, তিনি প্রথম বিটল ছিলেন যিনি একজন প্রপিতামহ হয়েছিলেন। স্টার এবং বাখ তাদের সময় ক্র্যানলে, সারে, লস অ্যাঞ্জেলেস এবং মন্টে কার্লোর বাড়ির মধ্যে ভাগ করে নেন। সানডে টাইমস রিচ লিস্ট 2011-এ, স্টার আনুমানিক 150 মিলিয়ন পিএস ব্যক্তিগত সম্পদ সহ যুক্তরাজ্যে 56 নম্বরে তালিকাভুক্ত হয়েছিল। 2012 সালে, স্টারকে বিশ্বের সবচেয়ে ধনী ড্রামার হিসাবে অনুমান করা হয়েছিল। 2014 সালে স্টার ঘোষণা করেন যে, গ্রেড 2-তালিকাভুক্ত জ্যাকোবিয়ান বাড়ি সহ রাইডিংহার্স্টে তাঁর 200 একরের সারে এস্টেট বিক্রির জন্য রয়েছে। যাইহোক, তিনি কিংস রোডের চেলসির লন্ডন জেলায় একটি সম্পত্তি ধরে রেখেছেন এবং তিনি এবং বাখ লন্ডন এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের মধ্যে তাদের সময় ভাগ করে নিচ্ছেন। 2015 সালের ডিসেম্বরে, স্টার এবং বাখ লস অ্যাঞ্জেলেসে জুলিয়েনের নিলামের মাধ্যমে তাদের কিছু ব্যক্তিগত এবং পেশাদার পণ্য জনসাধারণের কাছে নিলামে তুলেছিলেন। সংগ্রহের হাইলাইটগুলির মধ্যে রয়েছে স্টারের প্রথম লুডভিগ ব্ল্যাক ওয়েস্টার পার্ল ড্রাম কিট; হ্যারিসন, লেনন এবং মার্ক বোলান দ্বারা তাকে দেওয়া যন্ত্র; এবং বিটলসের হোয়াইট অ্যালবামের প্রথম প্রেস করা অনুলিপি "0000001"। নিলামে 9 মিলিয়ন ডলারেরও বেশি সংগ্রহ করা হয়েছিল, যার একটি অংশ স্টার এবং বাখ দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি দাতব্য সংস্থা লোটাস ফাউন্ডেশনের জন্য আলাদা করে রাখা হয়েছিল। 2016 সালে, স্টার ইউরোপীয় ইউনিয়ন থেকে যুক্তরাজ্যের প্রত্যাহারের জন্য তার সমর্থন প্রকাশ করে ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "আমি ভেবেছিলাম ইউরোপীয় ইউনিয়ন একটি দুর্দান্ত ধারণা, তবে আমি সম্প্রতি এটি কোথাও যেতে দেখিনি।" 2017 সালে তিনি ব্রিটেনের "ব্রেক্সিট নিয়ে এগিয়ে যাওয়ার" জন্য তাঁর অধৈর্য্যতার কথা বর্ণনা করেন এবং ঘোষণা করেন যে "আপনার দেশের নিয়ন্ত্রণে থাকা একটি ভাল পদক্ষেপ"। | bquac |
367 | [
"রিঙ্গো স্টার কতগুলি গ্র্যামি জিতেছে?",
"রিঙ্গো স্টার কি আর একটি করে সঙ্গীত পুরস্কার জিতেছে?",
"গ্রেট ব্রিটেনে কি রিঙ্গো স্টারকে কখনও নাইট উপাধি দেওয়া হয়েছিল?",
"তাঁকে কি কখনও ইংল্যান্ডে বিশেষ খেতাব দেওয়া হয়েছে?",
"আমেরিকায় কি কখনও তাঁকে সম্মানিত করা হয়েছে?",
"তিনি কি নিজে বা ব্যান্ডটির জন্য স্টার অ... | [
"স্টার 1টি গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর পাওয়া সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ পুরস্কার হল অর্ডার অফ দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ার (এমবিই)।"
] | স্টার এবং বিটলসের অন্যান্য সদস্যদের 1965 সালের জন্মদিনের সম্মাননায় অর্ডার অফ দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ার (এমবিই)-এর সদস্য নিযুক্ত করা হয়েছিল; তারা 26শে অক্টোবর বাকিংহাম প্যালেসে একটি বিনিয়োগ অনুষ্ঠানে রানী দ্বিতীয় এলিজাবেথের কাছ থেকে তাদের প্রতীক গ্রহণ করেছিলেন। 1964 সালের আ হার্ড ডে'স নাইট ছবিতে অভিনয়ের জন্য তিনি এবং অন্যান্য বিটলস সম্মিলিতভাবে সেরা নবাগতের জন্য বাফটা পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। 1971 সালে, বিটলস লেট ইট বি চলচ্চিত্রের জন্য সেরা মৌলিক গানের স্কোরের জন্য একাডেমি পুরস্কার পেয়েছিল। 1984 সালের 31শে আগস্ট লোয়েল অবজারভেটরির অ্যান্ডারসন মেসা স্টেশনে ব্রায়ান এ স্কিফ দ্বারা আবিষ্কৃত ছোট গ্রহ 4150 স্টার, স্টারের সম্মানে নামকরণ করা হয়েছিল। স্টার 1989 সালে একটি শিশু সিরিজে অসাধারণ অভিনয় করার জন্য ডেটাইম এমি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হন। টেলিভিশন সিরিজ শাইনিং টাইম স্টেশনের পরিচালক। 2015 সালে, বিটলসের একজন হিসাবে রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হওয়ার তেইশ বছর পর, স্টার একক কর্মজীবনের জন্য অন্তর্ভুক্ত হওয়া শেষ বিটল হয়ে ওঠেন। 50তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডস চলাকালীন, স্টার, জর্জ মার্টিন এবং তাঁর ছেলে জাইলস লাভের জন্য সেরা সংকলন সাউন্ডট্র্যাক পুরস্কার গ্রহণ করেন। 2008 সালের 9ই নভেম্বর, মোনাকোর 2008 ওয়ার্ল্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস অনুষ্ঠানে বিটলসের পক্ষ থেকে স্টার একটি ডায়মন্ড অ্যাওয়ার্ড গ্রহণ করেন। 2010 সালের 8ই ফেব্রুয়ারি হলিউড চেম্বার অফ কমার্স তাঁকে হলিউড ওয়াক অফ ফেমের 2,401তম তারকা হিসেবে সম্মানিত করে। এটি 1750 নর্থ ভাইন স্ট্রিটে, ক্যাপিটোল রেকর্ডস বিল্ডিংয়ের সামনে অবস্থিত, যেমন লেনন, ম্যাককার্টনি এবং হ্যারিসনের জন্য তারকারা রয়েছে। সঙ্গীতে সেবার জন্য 2018 সালের নববর্ষ সম্মাননায় স্টারকে নাইট ব্যাচেলর নিযুক্ত করা হয়েছিল। 2018 সালের 20শে মার্চ বাকিংহাম প্যালেসে ডিউক অফ কেমব্রিজ প্রিন্স উইলিয়াম তাঁকে নাইট উপাধিতে ভূষিত করেন। | bquac |
368 | [
"কুইবেকে কী পাওয়া গেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি কোনো ভবন খুঁজে পেয়েছেন?",
"ভবনগুলির মধ্যে কী ছিল?",
"সে কি তার বাড়ির নাম রেখেছে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ভবনগুলি কোম্পানি ডেস মার্চেন্ডস (ট্রেডারস কোম্পানি)-এর জন্য একটি দোকান ছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | 1608 খ্রিষ্টাব্দের বসন্তে ডুগুয়া চেয়েছিলেন চ্যাম্পলাইন সেন্ট লরেন্সের তীরে একটি নতুন ফরাসি উপনিবেশ এবং পশম বাণিজ্য কেন্দ্র শুরু করুক। ডুগুয়া তার নিজের খরচে, শ্রমিক সহ তিনটি জাহাজের একটি বহর সজ্জিত করে, যা ফরাসি বন্দর হনফ্লুর ছেড়ে চলে যায়। প্রধান জাহাজ, যাকে ডন-ডি-ডিউ (ফরাসি ভাষায় ঈশ্বরের উপহার) বলা হয়, চ্যাম্পলেনের নেতৃত্বে ছিল। আরেকটি জাহাজ, লেভিয়ার (হান্ট ডগ), তার বন্ধু ডু পন্টের নেতৃত্বে ছিল। পুরুষ বসতি স্থাপনকারীদের একটি ছোট দল জুন মাসে সেন্ট লরেন্সের নীচের অংশে টাডোস্যাকে পৌঁছেছিল। সাগুয়েনে নদীর বিপজ্জনক শক্তির কারণে তারা জাহাজ ছেড়ে ছোট নৌকায় করে লোকজন ও উপকরণ নিয়ে "বিগ রিভার" পর্যন্ত যেতে থাকে। 1608 খ্রিষ্টাব্দের 3রা জুলাই, চ্যাম্পলাইন "পয়েন্ট অফ কুইবেক"-এ অবতরণ করেন এবং তিনটি প্রধান কাঠের ভবন নির্মাণের মাধ্যমে অঞ্চলটিকে শক্তিশালী করার জন্য যাত্রা শুরু করেন, প্রতিটি দুটি তলা লম্বা, যাকে তিনি সম্মিলিতভাবে "হ্যাবিটেশন" বলে অভিহিত করেন, একটি কাঠের মজুদ এবং তাদের চারপাশে 12 ফুট (4 মিটার) প্রশস্ত একটি পরিখা সহ। এটাই ছিল কুইবেক শহরের শুরু। এই জায়গাটি বাগান করা, অন্বেষণ করা এবং শক্তিশালী করা তাঁর বাকি জীবনের জন্য চ্যাম্পলেনের দুর্দান্ত আবেগ হয়ে ওঠে। 1620-এর দশকে, কুইবেকের আবাসস্থলটি মূলত কম্প্যাগ্নি ডেস মার্চেন্ডস (ট্রেডারস কোম্পানি)-এর জন্য একটি দোকান ছিল, এবং চ্যাম্পলাইন কাঠের ফোর্ট সেন্ট লুই-এ বসবাস করতেন যা নতুন করে পাহাড়ের উপর নির্মিত হয়েছিল (বর্তমান চ্যাটো ফ্রন্টেনাক হোটেল থেকে দক্ষিণে), দুটি বসতি স্থাপনকারী পরিবার (লুই হেবার্ট এবং তাঁর জামাতা গুইলাউম কুইলার্ড) দ্বারা নির্মিত মাত্র দুটি বাড়ির কাছে। | bquac |
369 | [
"1955-54-এর সময় স্ট্যান মিউসিয়ালের কী হয়েছিল?",
"এই সময়ে তিনি কোন দলের হয়ে খেলছিলেন?",
"তিনি কি অল স্টার গেমে জিতেছেন?",
"কার্ডিনালদের সঙ্গে থাকাকালীন তিনি কি কোনও পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"এই বছরগুলিতে তিনি কি কোনও আঘাত পেয়েছেন?"
] | [
"1955-54-এর সময়, স্ট্যান মুসিয়াল প্রধান লিগগুলিতে খেলেননি।",
"এই সময়ে তিনি কার্ডিনালদের হয়ে খেলছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1950-এর অল-স্টার গেমে অংশগ্রহণের আগে. 350 ব্যাটিং গড় পোস্ট করে 1950-এর দশকে মুসিয়াল শুরু করেন, যেখানে ভক্তদের ভোটে তিনি এনএল-এর দ্বিতীয় পছন্দ ছিলেন। 1950-এর মরশুমে তাঁর ক্যারিয়ারের দীর্ঘতম হিটিং স্ট্রিক ছিল-30-গেমের প্রসারিত যা 27 জুলাই শেষ হয়েছিল। সেপ্টেম্বরের মধ্যে কার্ডিনালরা 14টি খেলায় প্রথম স্থানের বাইরে চলে যাওয়ায়, ম্যানেজার ডায়ার তাকে প্রথম বেস এবং তিনটি আউটফিল্ড পজিশনে ব্যবহার করেছিলেন। নতুন কার্ডিনাল ম্যানেজার মার্টি মেরিয়ন 1951 সালে দলকে তৃতীয় স্থানে নিয়ে যান, এবং মুসিয়ালকে দ্য স্পোর্টিং নিউজ মেজর লিগ প্লেয়ার অফ দ্য ইয়ার নির্বাচিত করা হয়। লাইফ ম্যাগাজিনে প্রকাশিত আধুনিক বেসবল খেলোয়াড়দের সম্পর্কে টাই কোব একটি নিবন্ধ লেখার পর 1952 সালের মরশুম শুরু হওয়ার এক মাস আগে জাতীয় গণমাধ্যমের মনোযোগ অজান্তেই মিউজিকিয়ালের দিকে চলে যায়। কোব মুসিয়াল এবং ফিল রিজুতোর একমাত্র খেলোয়াড় হিসাবে চিহ্নিত করেছেন "যাদের পুরানো সময়ের গ্রেটদের সাথে একই নিঃশ্বাসে উল্লেখ করা যেতে পারে"। কোব মুসিয়ালকে "জো ডিম্যাজিওর চেয়ে ভালো খেলোয়াড়" বলে উল্লেখ করেন। জবাবে, মুসিয়াল তার চরিত্রগত বিনয়ীতা প্রদর্শন করে বলেছিলেন, "কোব বেসবলের সর্বশ্রেষ্ঠ। আমি তার বিরোধিতা করতে চাই না, তবে আমি বলতে পারি না যে আমি সবসময় জো ডিম্যাজিওর মতো ভাল ছিলাম। 1952 সালের মরশুমের শেষ কার্ডিনাল হোম গেমের সময় একটি প্রচারমূলক স্টান্ট হিসাবে মুসিয়ালের কর্মজীবনের একমাত্র প্রধান লিগ পিচিং উপস্থিতি ঘটেছিল। ম্যানেজার এডি স্ট্যানকি সেই মরশুমে এনএল-এর সেরা ব্যাটিং গড়ের জন্য মিউসিয়ালের রানার-আপ ফ্রাঙ্ক বাউমহোল্টজকে একটি অনিচ্ছুক মিউসিয়াল পিচ দিয়েছিলেন। বাউমহোল্টজ তাঁর কর্মজীবনে প্রথমবার ডানহাতি ব্যাটিং করার সময়, মুসিয়ালের প্রথম পিচটি এত জোরে আঘাত হানে যে এটি তৃতীয় বেসম্যান সলি হেমাসের গোড়ালি থেকে বাঁ দিকের মাঠের কোণে চলে যায়। নাটকটিকে একটি ত্রুটি হিসাবে রায় দেওয়া হয়েছিল এবং মুসিয়াল তার কর্মজীবনের বাকি অংশে আবার পিচিং এড়াতে কৌশলটিতে তার সহযোগিতার জন্য যথেষ্ট বিব্রত হয়েছিলেন। 1953 সালের গোড়ার দিকে কার্ডিনাল ফ্র্যাঞ্চাইজি বিক্রির জন্য প্রস্তুত ছিল এবং মিউসিয়াল এবং শোয়েনডিয়েনস্ট তাদের বন্ধু এবং সহকর্মী হাঁস-শিকারী গুসি বুশকে দল কেনার কথা বিবেচনা করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। বুশ কার্ডিনালদের কেনার জন্য অ্যানহিউসার-বুশ কোম্পানির সম্পদ ব্যবহার করেছিলেন, দলের অন্য শহরে চলে যাওয়ার সম্ভাবনা এড়ানোর মাধ্যমে সেন্ট লুইসে মিউসিয়াল রেখেছিলেন। 1953 সালের মরশুমে মিউসিয়ালের 10ম এনএল অল-স্টার নির্বাচন হয় এবং টানা 12তম মরশুমে তিনি. 300-এর উপরে ব্যাটিং গড় নিয়ে একটি বড় লিগ মরশুম শেষ করেন। 1954 সালের 2রা মে সেন্ট লুইসে নিউইয়র্ক জায়ান্টসের বিপক্ষে ডাবল হেডারে মুসিয়াল আরেকটি ঐতিহাসিক কৃতিত্ব অর্জন করেনঃ তিনি প্রথম প্রতিযোগিতায় তিনটি হোম রান করেন, তারপর দ্বিতীয়টিতে আরও দুটি যোগ করেন এবং প্রথম প্রধান লিগুয়ার হয়ে ডাবল হেডারে পাঁচটি হোম রান করেন। তার পাঁচটি হোম রান ছাড়াও, তিনি প্রথম খেলায় একটি একক হিট করেন, একটি ডাবল হেডারের জন্য মোট 21 টি বেসের একটি নতুন রেকর্ড স্থাপন করেন। মিউসিয়াল ছাড়াও একমাত্র খেলোয়াড় যিনি ডাবল হেডারে পাঁচটি হোম রান করেছেন তিনি হলেন ন্যাট কলবার্ট, যিনি 1972 সালে এই কৃতিত্ব অর্জন করেছিলেন। | bquac |
370 | [
"তিনি কোন দলের হয়ে খেলেন?",
"সে কি ভালো করেছে?",
"তিনি কি অপ্রাপ্তবয়স্কদের মধ্যে অন্য কোনও দলের হয়ে খেলেছেন?",
"অপ্রাপ্তবয়স্কদের ক্ষেত্রে কি তাঁর কোনও উল্লেখযোগ্য সাফল্য ছিল?",
"তাঁর আর কী কী সাফল্য ছিল?"
] | [
"তিনি সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের হয়ে খেলেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1938 সালে উইলিয়ামসনের সাথে মুসিয়ালের নতুন বছরটি মাঠের ভিতরে এবং বাইরে উভয় ক্ষেত্রেই সমন্বয়ের সময় ছিল। তিনি বেসবল কৌশল সম্পর্কে আরও গভীর জ্ঞান অর্জন করতে শুরু করেন যখন 6-6 জয়-পরাজয়ের রেকর্ড এবং 4.66 আর্নড রান এভারেজ (ই. আর. এ) পোস্ট করেন, যা. 258 ব্যাটিং গড়ের সাথে যায়। মাঠের বাইরে, প্রতি মাসে 65 ডলার বেতনে স্বাচ্ছন্দ্যে এবং স্বাধীনভাবে জীবনযাপন করতে শেখার সময় তিনি গৃহহীনতার অনুভূতি অনুভব করেছিলেন। 1939 সালের বসন্তে উইলিয়ামসনে ফিরে আসার আগে মুসিয়াল তার উচ্চ বিদ্যালয়ের পড়াশোনা শেষ করেন। সেই মরশুমে তাঁর সংখ্যা 9-2 রেকর্ড, 4-30 যুগ এবং. 352 ব্যাটিং গড়ে উন্নীত হয়। মিউসিয়াল 1940 সালের মরশুমটি কার্ডিনালদের অন্য ক্লাস ডি দল ডেটোনা বিচ আইল্যান্ডার্সের সাথে কাটিয়েছিলেন, যেখানে তিনি ম্যানেজার ডিকি কেরের সাথে আজীবন বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন। কেরের নির্দেশনায় তাঁর পিচিং দক্ষতার উন্নতি হয়, যিনি তাঁর হিটিং প্রতিভাকেও স্বীকৃতি দিয়েছিলেন, পিচিং শুরুর মাঝামাঝি সময়ে আউটফিল্ডে তাঁকে খেলিয়েছিলেন। 1940 সালের 25শে মে, মুসিয়াল ডেটোনা সৈকতে সহকর্মী ডোনোরার বাসিন্দা লিলিয়ান "লিল" লাবাশকে বিয়ে করেন এবং আগস্ট মাসে এই দম্পতির প্রথম সন্তান হয়। আগস্টের শেষের দিকে, আউটফিল্ডে খেলার সময় মুসিয়াল কাঁধে চোট পেয়েছিলেন এবং পরে 12-5 প্লে-অফ খেলায় হেরে শুরুর পিচার হিসাবে তাড়াতাড়ি প্রস্থান করেছিলেন। কিছু সময়ের জন্য মুসিয়াল বেসবল পুরোপুরি ছেড়ে দেওয়ার কথা ভেবেছিলেন, অভিযোগ করেছিলেন যে তিনি সপ্তাহে 16 ডলার বেতনে নিজেকে এবং তাঁর স্ত্রীকে সমর্থন করতে পারবেন না। কের তাকে এর থেকে বের করে আনেন এবং এমনকি আর্থিক বোঝা থেকে মুক্তি পাওয়ার জন্য সঙ্গীতশিল্পীদের নিজের বাড়িতে নিয়ে যান। ঋণ পরিশোধের জন্য মুসিয়াল 1958 সালে হিউস্টনে কেরের জন্য 20,000 ডলারের একটি বাড়ি কিনে নেন। 1940 সালে 113টি খেলায় তিনি. 311 হিট করেন, যখন তিনি একটি 18-5 পিচিং রেকর্ড তৈরি করেন যার মধ্যে 176টি স্ট্রাইকআউট এবং 145টি ওয়াক অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1941 সাল থেকে ক্লাস এ. এ কলম্বাস রেড বার্ডস-এ মুসিয়ালকে নিযুক্ত করা হয়েছিল, যদিও ম্যানেজার বার্ট শটন এবং মুসিয়াল নিজেই দ্রুত বুঝতে পেরেছিলেন যে আগের বছরের আঘাত তাঁর হাতকে যথেষ্ট দুর্বল করে দিয়েছে। তাঁকে পূর্ণকালীন আউটফিল্ডার হিসাবে ক্লাস সি স্প্রিংফিল্ড কার্ডিনালসে পুনরায় নিয়োগ করা হয় এবং পরে তিনি তাঁর আঘাত করার দক্ষতার প্রতি আস্থা প্রদর্শনের জন্য ম্যানেজার অলি ভ্যানেককে কৃতিত্ব দেন। স্প্রিংফিল্ডের সাথে 87টি খেলার সময়, ইন্টারন্যাশনাল লিগের রচেস্টার রেড উইংসে উন্নীত হওয়ার আগে মিউসিয়াল লিগের শীর্ষস্থানীয়. 379 হিট করেছিলেন। তিনি তাঁর অনন্য ব্যাটিং অবস্থানের জন্য বিখ্যাত ছিলেন, একটি ক্রাউচ যেখানে তাঁর পিঠ পিচারের সাথে আপাতদৃষ্টিতে বর্গাকার ছিল। এই অবস্থানটি পরে পিচার টেড লিয়ন্স দ্বারা বর্ণনা করা হয়েছিল যে "একটি বাচ্চা কোণের চারপাশে উঁকি দিয়ে দেখছে যে পুলিশ আসছে কিনা"। লেখক টম মিনির 1950 সালের একটি বর্ণনা অনুসারে, "বাঁকানো হাঁটু এবং খাড়া হাঁটু তাকে কুণ্ডলীযুক্ত ঝর্ণার মতো দেখায়, যদিও বেশিরভাগ পিচাররা তাকে কুণ্ডলীযুক্ত র্যাটলস্নেক হিসাবে মনে করে।" মুসিয়াল রচেস্টারে ভাল খেলতে থাকে-একটি তিন-গেমের প্রসারিত সময়ে, তার 11টি হিট ছিল। 1941 সালের মরশুমের শেষ দুই সপ্তাহ তাঁকে কার্ডিনালদের কাছে ডাকা হয়েছিল। | bquac |
371 | [
"ডেসটিনি'স চাইল্ড কখন ভেঙে যায়?",
"তাদের শেষ অ্যালবাম কখন ছিল?",
"বিদায় অনুষ্ঠানটি কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"ভেঙে দেওয়ার পর সদস্যরা কী করেছিলেন?",
"নোলস এরপর কী করেছিলেন?",
"নোলস কি কোনও একক অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"তারা কি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল?",
"নোলের একক অ্যালবামগুলি কি সফল হয়েছিল?... | [
"প্রসঙ্গ অনুসারে, ডেস্টিনি'স চাইল্ড 2006 সালে ভেঙে যায়।",
"তাদের শেষ অ্যালবাম ছিল 2004 সালে।",
"বিদায় অনুষ্ঠানটি ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল, কারণ এর পরে একটি বেনিফিট কনসার্ট হয়েছিল এবং দলটি হলিউড ওয়াক অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল।",
"সদস্যরা তাদের একক কর্মজীবন পুনরায় শুরু করেছেন এবং সাফল্যের বিভিন্ন স্তরের অভি... | 19শে ফেব্রুয়ারী, 2006-এ টেক্সাসের হিউস্টনে 2006 এনবিএ অল-স্টার গেমে বিদায়ী পারফরম্যান্সের জন্য ডেসটিনি'স চাইল্ড পুনরায় একত্রিত হয়েছিল; তবে, নোলস মন্তব্য করেছিলেন, "এটি শেষ অ্যালবাম, তবে এটি শেষ শো নয়।" কয়েক দিন পরে নিউইয়র্কে ফ্যাশন রকস বেনিফিট কনসার্টে তাদের শেষ টেলিভিশন পারফরম্যান্স ছিল। 28শে মার্চ, 2006-এ, ডেসটিনি'স চাইল্ডকে হলিউড ওয়াক অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যা লোভনীয় স্বীকৃতির 2,035তম প্রাপক। 2006 সালের বিইটি অ্যাওয়ার্ডে, ডেসটিনি'স চাইল্ড সেরা গ্রুপ জিতেছে, যে বিভাগটি তারা 2005 এবং 2001 সালেও অর্জন করেছিল। তাদের আনুষ্ঠানিক বিলুপ্তির পর, সমস্ত সদস্য তাদের একক কর্মজীবন পুনরায় শুরু করেন এবং প্রত্যেকে সাফল্যের বিভিন্ন স্তরের অভিজ্ঞতা অর্জন করেন। তারপর থেকে, নোলস, রোল্যান্ড এবং উইলিয়ামস গানের বৈশিষ্ট্য, মিউজিক ভিডিও উপস্থিতি এবং লাইভ পারফরম্যান্সের মাধ্যমে একে অপরের একক প্রকল্পে সহযোগিতা অব্যাহত রেখেছেন। রোল্যান্ড এবং উইলিয়ামস উভয়ই, নোলসের বোন সোলাঞ্জের সাথে, নোলসের একক "গেট মি বডিড" (2007)-এর মিউজিক ভিডিওতে উপস্থিত হয়েছিলেন। 2007 সালের 26শে জুন, দলটি 2007 সালের বিইটি অ্যাওয়ার্ডে একটি মিনি-পুনর্মিলন করে, যেখানে নোলস তার ব্যাক-আপ নৃত্যশিল্পী হিসাবে উইলিয়ামস এবং সোলাঞ্জের সাথে "গেট মি বডিড" পরিবেশন করেন। তার অভিনয়ের পরে, নোলস রোল্যান্ডকে পরিচয় করিয়ে দেন যিনি ইভ-এর সাথে তার একক "লাইক দিস" (2007) পরিবেশন করেছিলেন। 2007 সালের 2রা সেপ্টেম্বর দ্য বেয়ন্স এক্সপেরিয়েন্স ট্যুরের লস অ্যাঞ্জেলেস স্টপে, নোলস রোল্যান্ড এবং উইলিয়ামসের সাথে "সারভাইভার"-এর একটি অংশ গেয়েছিলেন এবং পরের দুজন নোলসকে একটি "হ্যাপি বার্থডে" গান গেয়েছিলেন। পারফরম্যান্সটি নোলসের ট্যুর ডিভিডি, দ্য বেয়ন্স এক্সপেরিয়েন্স লাইভে প্রদর্শিত হয়েছিল। 2008 সালে, নোলস ডেস্টিনি'স চাইল্ডের সংকলন অ্যালবাম ম্যাথিউ নোলস অ্যান্ড মিউজিক ওয়ার্ল্ড প্রেজেন্ট Vol.1: লাভ ডেস্টিনি-র জন্য বিলি জোয়েলের "সততা"-র একটি প্রচ্ছদ রেকর্ড করেন, যা শুধুমাত্র জাপানে দলের দশম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য মুক্তি পায়। রোল্যান্ড তার একক "পার্টি" (2011)-এর জন্য নোলসের মিউজিক ভিডিওতে একটি ক্যামিও উপস্থিতি করেছিলেন এবং দলের তৃতীয় সংকলন অ্যালবাম, প্লেলিস্টঃ দ্য ভেরি বেস্ট অফ ডেসটিনি'স চাইল্ড, তাদের গঠনের পনেরোতম বার্ষিকী উপলক্ষে 2012 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। চতুর্থ সংকলন অ্যালবাম, লাভ সংস, 2013 সালের 29শে জানুয়ারি মুক্তি পায় এবং এতে ফ্যারেল উইলিয়ামস প্রযোজিত নতুন রেকর্ডকৃত গান "নিউক্লিয়ার" অন্তর্ভুক্ত করা হয়। "নিউক্লিয়ার" আট বছরের মধ্যে ডেস্টিনি'স চাইল্ডের প্রথম মূল সঙ্গীত হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল। পরের মাসে, রোল্যান্ড এবং উইলিয়ামস নোলসের সুপার বোল এক্সএলভিআইআই হাফটাইম শোতে বিশেষ অতিথি হিসাবে উপস্থিত হন, যেখানে তারা "বুটিলিসিয়াস", "ইন্ডিপেন্ডেন্ট উইমেন" এবং নোলসের নিজস্ব গান "সিঙ্গেল লেডিস (পুট এ রিং অন ইট)" পরিবেশন করেন। ডেস্টিনি'স চাইল্ড ভিডিও অ্যান্থোলজি নামে একটি ভিডিও অ্যালবাম 2013 সালের মে মাসে মুক্তি পায় এবং এতে দলের ষোলটি মিউজিক ভিডিও প্রদর্শিত হয়। নোলস এবং উইলিয়ামস তখন রোল্যান্ডের চতুর্থ একক অ্যালবাম টক এ গুড গেম (2013)-এর গান "ইউ চেঞ্জড"-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, রোল্যান্ড এবং উইলিয়ামস নোলসের গান "সুপারপাওয়ার" এবং "গ্রোন ওম্যান"-এর মিউজিক ভিডিওতে ক্যামিও উপস্থিতি করেছিলেন, যা উভয়ই তাঁর স্ব-শিরোনামের পঞ্চম একক ভিজ্যুয়াল অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত ছিল। উইলিয়ামস 2014 সালের জুন মাসে নোলস এবং রোল্যান্ডকে নিয়ে একক "সে ইয়েস" প্রকাশ করেন। 2015 সালের স্টেলার অ্যাওয়ার্ডস চলাকালীন তারা একসঙ্গে "সে ইয়েস" পরিবেশন করেছিলেন এবং 2015 সালের এপ্রিলে আইটিউনসের জন্য গানের লাইভ সংস্করণটি আয়ত্ত করা হয়েছিল। 2016 সালের 7ই নভেম্বর, দলটি ম্যানকিন চ্যালেঞ্জ চেষ্টা করার জন্য একটি ভিডিওতে পুনরায় মিলিত হয়, যা রোল্যান্ডের অফিসিয়াল ইনস্টাগ্রাম অ্যাকাউন্টে পোস্ট করা হয়েছিল। | bquac |
372 | [
"দলের মূল সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"কারা দলটিকে তাদের প্রথম বিরতি দিয়েছিল?",
"তাঁদের প্রথম গান কখন মুক্তি পায়?",
"কেন এই দলকে গার্লস টাইম বলা হয়েছিল?",
"কোন বছর এই দল গঠিত হয়েছিল?",
"1997 সালে কী ঘটেছিল?",
"কেন দলটির নাম পরিবর্তন করা হল?",
"এই দল সম্পর্কে আর কোনো আকর্ষণীয় তথ্য আছে কি?",
"স্টার সার... | [
"দলের মূল সদস্যরা ছিলেন তামার ডেভিস, নিকি টেলর এবং নিনা টেলর।",
"পশ্চিম উপকূলের আর অ্যান্ড বি প্রযোজক আর্নে ফ্রেগার।",
"1996 সালে তাদের প্রথম গান রেকর্ড করা হয়।",
"উত্তর নেই",
"গ্রুপটি 1990 সালে গঠিত হয়েছিল।",
"1997 সালে, দলটি মেন ইন ব্ল্যাক চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য একটি গান রেকর্ড করে।",
"দলট... | 1990 সালে, বেয়ন্স নোলস একটি গার্ল গ্রুপের জন্য অডিশন দেওয়ার সময় র্যাপার লাটাভিয়া রবারসনের সাথে দেখা করেন। টেক্সাসের হিউস্টনে অবস্থিত, তারা একটি দলের সাথে যোগ দিয়েছিল যারা র্যাপিং এবং নাচ পরিবেশন করেছিল। কেলি রোল্যান্ড, যিনি পারিবারিক সমস্যার কারণে নোলসের বাড়িতে স্থানান্তরিত হয়েছিলেন, 1992 সালে তাদের সাথে যোগ দেন। মূলত গার্লস টাইম নামে নামকরণ করা হয়েছিল, অবশেষে তাদের তামার ডেভিস এবং বোন নিকি এবং নিনা টেলর সহ ছয়জন সদস্যে কাটা হয়েছিল। নোলস এবং রোল্যান্ডের সাথে, গার্লস টাইম দেশব্যাপী দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলঃ পশ্চিম-উপকূলের আরএন্ডবি প্রযোজক আর্নে ফ্রেগার তাদের দেখতে হিউস্টনে গিয়েছিলেন। তিনি তাদের নোলসের কণ্ঠে মনোনিবেশ করে উত্তর ক্যালিফোর্নিয়ায় তাঁর স্টুডিও, দ্য প্ল্যান্ট রেকর্ডিং স্টুডিওতে নিয়ে এসেছিলেন কারণ ফ্রেগার ভেবেছিলেন যে তার ব্যক্তিত্ব এবং গান গাওয়ার ক্ষমতা রয়েছে। গার্লস টাইমকে একটি বড় রেকর্ড চুক্তিতে স্বাক্ষর করার প্রচেষ্টায়, ফ্রেগারের কৌশল ছিল সেই সময়ে জাতীয় টিভির বৃহত্তম প্রতিভা অনুষ্ঠান স্টার সার্চে দলটিকে আত্মপ্রকাশ করা। যাইহোক, তারা প্রতিযোগিতায় হেরে যায় কারণ, নোলসের মতে, তাদের গানের পছন্দ ভুল ছিল; তারা আসলে গাওয়ার পরিবর্তে র্যাপ করছিল। দলের পরাজয়ের কারণে, নোলসের বাবা ম্যাথিউ স্বেচ্ছায় তাদের পরিচালনার জন্য তার সময় উৎসর্গ করেছিলেন। ম্যাথিউ নোলস ডেভিস এবং টেলর বোনদের অপসারণ এবং 1993 সালে লেটোয়া লকেটকে অন্তর্ভুক্ত করার মাধ্যমে মূল লাইনআপকে চারটিতে নামিয়ে আনার সিদ্ধান্ত নেন। হিউস্টনে তাদের গির্জায় সময় কাটানো ছাড়াও, গার্লস টাইম তাদের বাড়ির উঠোনে এবং নোলসের মা টিনা-র মালিকানাধীন হেডলাইনার্স সেলুনে অনুশীলন করত। হিউস্টনের মন্ট্রোজ বুলেভার্ডে থাকাকালীন দলটি সেলুনে রুটিন পরীক্ষা করত এবং কখনও কখনও গ্রাহকদের কাছ থেকে টিপস সংগ্রহ করত। তাদের চেষ্টাটি ভিতরের লোকদের দ্বারা সমালোচিত হবে। তাদের স্কুলের দিনগুলিতে, গার্লস টাইম স্থানীয় অনুষ্ঠানে পরিবেশনা করত। যখন গ্রীষ্ম এসেছিল, ম্যাথিউ নোলস তাদের নাচ এবং কণ্ঠের পাঠের প্রশিক্ষণের জন্য একটি "বুট ক্যাম্প" প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। কঠোর প্রশিক্ষণের পরে, তারা সেই সময়ের প্রতিষ্ঠিত আরএন্ডবি গ্রুপ যেমন এসডাব্লুভি, ড্রু হিল এবং অপরিণতদের জন্য উদ্বোধনী অভিনয় হিসাবে পারফর্ম করতে শুরু করে। টিনা নোলস তাদের পারফরম্যান্সের জন্য দলের পোশাক ডিজাইন করেছিলেন। তাদের কর্মজীবনের শুরুর বছরগুলিতে, গার্লস টাইম তাদের নাম পরিবর্তন করে সামথিং ফ্রেশ, ক্লিচ, দ্য ডলস এবং ডেসটিনি রাখে। দলটি ইলেক্ট্রা রেকর্ডসের সাথে ডেসটিনি নামে চুক্তিবদ্ধ হয়, কিন্তু অ্যালবাম প্রকাশের কয়েক মাস আগে বাদ দেওয়া হয়। একটি রেকর্ড চুক্তির অনুসরণ নোলসের পরিবারকে প্রভাবিত করেছিলঃ 1995 সালে, ম্যাথিউ নোলস চিকিৎসা-সরঞ্জাম বিক্রয়কর্মী হিসাবে তাঁর চাকরি থেকে পদত্যাগ করেছিলেন, যা নোলসের পরিবারের আয় অর্ধেক কমিয়ে দিয়েছিল এবং চাপের কারণে তার বাবা-মা সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য আলাদা হয়ে গিয়েছিলেন। 1996 সালে, তারা তাদের নাম পরিবর্তন করে ডেসটিনি'স চাইল্ড রাখে, যা বুক অফ যিশাইয়ের একটি অংশ থেকে নেওয়া হয়েছিল। ম্যাথিউ নোলস কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি করতে সহায়তা করেছিলেন, যা একই বছর গ্রুপটি স্বাক্ষর করেছিল। কলম্বিয়ার সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার আগে, দলটি ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডে টনির ডি'ওয়েইন উইগিন্স প্রযোজিত বেশ কয়েকটি গান রেকর্ড করেছিল। টনি! "কিলিং টাইম" সহ টোন!, যা লেবেলের স্বীকৃতির ভিত্তিতে যে ডেসটিনি'স চাইল্ডের একটি "অনন্য গুণ" ছিল, 1997 সালের মেন ইন ব্ল্যাক চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। | bquac |
373 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তার বাবা-মা কে?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করার আগে তিনি তাঁর জীবনে কী করেছিলেন যা গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"তাঁর প্রথম গিগ কী ছিল?",
"শেষ পর্যন্ত কি তাঁরা একসঙ্গে কাজ করেছেন?",
"নোট সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"তাহ... | [
"তিনি টেক্সাসের কাউচম্যানের কাছে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন অ্যালেক্স এবং ক্লারিসা জেফারসন, যারা ছিলেন ভাগচাষী।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি গিটার বাজাতেন এবং পিকনিক ও পার্টিতে পারফর্ম করতেন।",
"তাঁর প্রথম কাজ ছিল লিড বেলির সঙ্গে খেলা।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একজন প্রতিভাবান গিটারবাদক এবং গায়ক... | জেফারসন টেক্সাসের কাউচম্যানের কাছে অন্ধ (বা সম্ভবত আংশিক অন্ধ) জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি অ্যালেক্স এবং ক্লারিসা জেফারসনের সাত (বা সম্ভবত আট) সন্তানের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ ছিলেন, যারা ভাগচাষী ছিলেন। তাঁর জন্ম তারিখ নিয়ে বিতর্ক পরস্পরবিরোধী আদমশুমারি রেকর্ড এবং খসড়া নিবন্ধনের রেকর্ড থেকে উদ্ভূত হয়। 1900 সালের মধ্যে, পরিবারটি টেক্সাসের স্ট্রিটম্যানের দক্ষিণ-পূর্বে কৃষিকাজ করছিল এবং 1900 সালের আদমশুমারিতে তাঁর জন্ম তারিখ সেপ্টেম্বর 1893 হিসাবে নির্দেশিত হয়েছে। তাঁর জন্মদিনের আগে মে মাসে নেওয়া 1910 সালের জনগণনা তাঁর জন্মের বছরকে 1893 হিসাবে নিশ্চিত করে এবং ইঙ্গিত দেয় যে পরিবারটি তাঁর জন্মস্থানের কাছে ওয়ার্থামের উত্তর-পশ্চিমে কৃষিকাজ করছিল। তাঁর 1917 সালের খসড়া নিবন্ধনে, জেফারসন তাঁর জন্ম তারিখ 26শে অক্টোবর, 1894 হিসাবে দিয়েছিলেন, আরও উল্লেখ করে যে তিনি তখন টেক্সাসের ডালাসে থাকতেন এবং জন্ম থেকেই অন্ধ ছিলেন। 1920 সালের আদমশুমারিতে, তিনি ফ্রিস্টোন কাউন্টিতে ফিরে এসেছিলেন এবং তাঁর সৎ ভাই কিট ব্যাঙ্কসের সাথে ওয়ার্থাম এবং স্ট্রিটম্যানের মধ্যে একটি খামারে থাকতেন বলে নথিভুক্ত করা হয়েছে। জেফারসন তার কৈশোরের প্রথম দিকে গিটার বাজানো শুরু করেন এবং শীঘ্রই তিনি পিকনিক এবং পার্টিতে পারফর্ম করতে শুরু করেন। তিনি একজন রাস্তার সঙ্গীতশিল্পী হয়ে ওঠেন, পূর্ব টেক্সাসের শহরগুলিতে নাপিতের দোকানের সামনে এবং রাস্তার কোণে বাজাতেন। তাঁর খুড়তুতো ভাই অ্যালেক জেফারসনের মতে, ব্লাইন্ড লেমন জেফারসনের নোটে উদ্ধৃত ক্লাসিক সাইডসঃ তারা রুক্ষ ছিল। পুরুষরা মহিলাদের হুড়োহুড়ি করছিল এবং লুটপাট বিক্রি করছিল এবং সারা রাত তাদের জন্য লেবু গান গাইছিল... সে প্রায় আটটা গান গাইতে শুরু করত এবং সকাল চারটা পর্যন্ত চলতে থাকত... বেশিরভাগ সময় সে সেখানে বসে সারা রাত খেলতো এবং গান করত। 1910-এর দশকের গোড়ার দিকে, জেফারসন ঘন ঘন ডালাস ভ্রমণ শুরু করেন, যেখানে তিনি ব্লুজ সঙ্গীতশিল্পী লিড বেলির সাথে দেখা করেন এবং বাজান। জেফারসন ডালাসের ডিপ এলাম বিভাগে বিকশিত ব্লুজ আন্দোলনের প্রথম দিকের এবং সবচেয়ে বিশিষ্ট ব্যক্তিত্বদের মধ্যে একজন ছিলেন। সম্ভবত 1917 সালের মধ্যে তিনি আরও স্থায়ীভাবে ডিপ এলামে চলে যান, যেখানে তিনি অ্যারন থিবক্স ওয়াকারের সাথে দেখা করেন, যিনি টি-বোন ওয়াকার নামেও পরিচিত। জেফারসন গাইড হিসাবে ওয়াকারের মাঝে মাঝে পরিষেবার বিনিময়ে ওয়াকারকে ব্লুজ গিটার বাজানোর মৌলিক বিষয়গুলি শিখিয়েছিলেন। 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে, জেফারসন তাঁর সঙ্গীত পরিবেশনার জন্য একটি স্ত্রী এবং সম্ভবত একটি শিশুকে সমর্থন করার জন্য যথেষ্ট অর্থ উপার্জন করছিলেন। তবে, তাঁর বিবাহ এবং সন্তানদের দৃঢ় প্রমাণ পাওয়া যায়নি। | bquac |
374 | [
"তিনি কখন প্যারামাউন্ট রেকর্ড দিয়ে শুরু করেছিলেন?",
"জেফারসনের জন্য তাদের তাৎপর্য কী ছিল?",
"জেফারসন কি তাদের জন্য গান গেয়েছিলেন?",
"তিনি কি জনসাধারণের কাছে জনপ্রিয় ছিলেন?",
"তিনি কি কোনো রেকর্ড গড়েছেন?",
"এই সময়ে কি তাঁর কোনও স্ত্রী বা পরিবার ছিল?",
"আমার কি আরও আকর্ষণীয় কিছু জানা উচিত?",
"কেন ... | [
"তিনি 1920-এর দশকে প্যারামাউন্ট রেকর্ড দিয়ে শুরু করেছিলেন।",
"জেফারসনের জন্য তাদের তাৎপর্য ছিল যে তিনি তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন থেকে যথেষ্ট আয় করতে সক্ষম হয়েছিলেন, যার ফলে তিনি একটি গাড়ি কিনতে এবং চালক ভাড়া করতে পেরেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর রয়্যালটি নি... | মূলত জেফারসন এবং তাঁর সমসাময়িক ব্লাইন্ড ব্লেক এবং মা রাইনির মতো শিল্পীদের জনপ্রিয়তার কারণে, প্যারামাউন্ট 1920-এর দশকে ব্লুজ-এর শীর্ষস্থানীয় রেকর্ডিং সংস্থায় পরিণত হয়। জেফারসনের উপার্জন তাকে একটি গাড়ি কিনতে এবং চালক নিয়োগ করতে সক্ষম করেছিল (এই তথ্যটি বিতর্কিত হয়েছে); কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের সাথে প্যারামাউন্টের সংযোগ মায়ো উইলিয়ামস তাকে "700 ডলারের বেশি মূল্যের" একটি ফোর্ড গাড়ি দিয়েছিলেন। সেই বাজারে রেকর্ডিং অধিকারের জন্য এটি একটি সাধারণ ক্ষতিপূরণ ছিল। জেফারসন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দক্ষিণে কিছু সময়ের জন্য অস্বাভাবিক পরিমাণে ভ্রমণ করেছিলেন বলে জানা যায়, যা তাঁর সঙ্গীতকে একটি একক আঞ্চলিক বিভাগে রাখার অসুবিধায় প্রতিফলিত হয়। জেফারসনের "পুরানো ধাঁচের" শব্দ এবং আত্মবিশ্বাসী সঙ্গীত তাঁকে বাজারজাত করা সহজ করে তুলেছিল। তাঁর দক্ষ গিটার বাজানো এবং চিত্তাকর্ষক কণ্ঠের পরিসর ফ্যারি লুইস, চার্লি প্যাটন এবং বারবিকিউ ববের মতো পুরুষ একক ব্লুজ শিল্পীদের জন্য একটি নতুন প্রজন্মের দরজা খুলে দেয়। তিনি কোনও বাদ্যযন্ত্রের নিয়মে অবিচল ছিলেন না, তাঁর রিফ এবং ছন্দ পরিবর্তন করেছিলেন এবং জটিল এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ গানগুলি এমনভাবে গেয়েছিলেন যা সেই সময়ে একজন "সাধারণ কান্ট্রি ব্লুজ গায়ক"-এর জন্য ব্যতিক্রমী ছিল। উত্তর ক্যারোলিনা সঙ্গীতশিল্পী ওয়াল্টার ডেভিসের মতে, জেফারসন 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে টেনেসির জনসন সিটির রাস্তায় বাজাতেন, সেই সময়ে ডেভিস এবং বিনোদনকারী ক্লারেন্স গ্রিন ব্লুজ গিটার শিল্প শিখেছিলেন। জেফারসন তাঁর রয়্যালটি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন (যদিও উইলিয়ামস বলেছিলেন যে জেফারসনের একটি ব্যাংক অ্যাকাউন্টে 1500 ডলারের সমান পরিমাণ ছিল)। 1927 সালে, উইলিয়ামস যখন ওকেহ রেকর্ডসে চলে যান, তখন তিনি জেফারসনকে তাঁর সাথে নিয়ে যান এবং ওকেহ দ্রুত জেফারসনের "ম্যাচবক্স ব্লুজ" রেকর্ড করে প্রকাশ করেন, যার সাথে "ব্ল্যাক স্নেক মোয়ান" ছিল। সম্ভবত প্যারামাউন্টের সাথে চুক্তিবদ্ধ বাধ্যবাধকতার কারণে এটি ছিল তাঁর একমাত্র ওকেহ রেকর্ডিং। ওকেহ-এ প্রকাশিত জেফারসনের দুটি গানের সাউন্ড কোয়ালিটি সেই সময়ে তাঁর প্যারামাউন্ট রেকর্ডের তুলনায় যথেষ্ট ভাল ছিল। কয়েক মাস পরে যখন তিনি প্যারামাউন্টে ফিরে আসেন, তখন "ম্যাচবক্স ব্লুজ" এতটাই হিট হয়ে গিয়েছিল যে প্যারামাউন্ট প্রযোজক আর্থার লাইবিলির সাথে দুটি নতুন সংস্করণ পুনরায় রেকর্ড করে প্রকাশ করেছিল। 1927 সালে, জেফারসন তাঁর আরেকটি ক্লাসিক গান, "সি দ্যাট মাই গ্রেভ ইজ কেপট ক্লিন" (আবার ডিকন এল. জে. বেটস ছদ্মনামে) এবং আরও দুটি অস্বাভাবিক আধ্যাত্মিক গান, "হি অ্যারোজ ফ্রম দ্য ডেড" এবং "হোয়ার শাল আই বি" রেকর্ড করেন। "সি দ্যাট মাই গ্রেভ ইজ কেপট ক্লিন" এতটাই সফল হয়েছিল যে এটি 1928 সালে পুনরায় রেকর্ড করা হয় এবং পুনরায় মুক্তি পায়। | bquac |
375 | [
"রেইনবো পড়ার সঙ্গে লেভার বার্টনের সম্পৃক্ততা কী ছিল?",
"রিডিং রেইনবো কখন শুরু হয়েছিল?",
"কোন দর্শকদের জন্য এই অনুষ্ঠানটি হয়েছিল?",
"অনুষ্ঠানটির বিষয়বস্তু কী ছিল?",
"রেইনবো পড়ার পর বার্টন কী করেছিলেন?",
"অনুষ্ঠানটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
... | [
"লেভার বার্টন রিডিং রেইনবো-এর উপস্থাপক এবং নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন।",
"1983 সালে পিবিএস-এর জন্য রিডিং রেইনবো শুরু হয়।",
"অনুষ্ঠানটি শিশুদের জন্য ছিল।",
"সিরিজটি 23টি মরশুম ধরে চলেছিল।",
"রেইনবো পড়ার পর, বার্টন এবং তার ব্যবসায়িক অংশীদার মার্ক ওল্ফ ব্র্যান্ডের বিশ্বব্যাপী অধিকার অর্জন করেন এবং শিশুদের জন্য ... | বার্টন 1983 সালে পিবিএস-এর জন্য শুরু হওয়া রিডিং রেইনবো-এর উপস্থাপক এবং নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন। সিরিজটি 23টি মরশুম ধরে চলে, যা এটিকে নেটওয়ার্কে দীর্ঘতম চলমান শিশুদের অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে একটি করে তোলে। সিরিজটি 200 টিরও বেশি সম্প্রচার পুরস্কার অর্জন করেছে, যার মধ্যে একটি পিবডি অ্যাওয়ার্ড এবং 26 টি এমি অ্যাওয়ার্ড রয়েছে, যার মধ্যে 11 টি আউটস্ট্যান্ডিং চিলড্রেনস সিরিজ বিভাগে ছিল। অনুষ্ঠানটির উপস্থাপক ও প্রযোজক হিসেবে বার্টন নিজে 12টি এমি পুরস্কার জিতেছেন। 2006 সালে রিডিং রেইনবো সম্প্রচার বন্ধ হয়ে যাওয়ার পর, বার্টন এবং তার ব্যবসায়িক অংশীদার মার্ক ওল্ফ ব্র্যান্ডের বিশ্বব্যাপী অধিকার অর্জন করেন এবং শিশুদের জন্য একটি নতুন মিডিয়া সংস্থা আরআরকেআইডিজেড গঠন করেন। রিডিং রেইনবো 2012 সালে আইপ্যাডের জন্য একটি সম্পূর্ণ নতুন অ্যাপ্লিকেশন হিসাবে পুনরায় কল্পনা করা হয়েছিল এবং এটি একটি তাত্ক্ষণিক সাফল্য ছিল, 36 ঘন্টার মধ্যে এক নম্বর শিক্ষামূলক অ্যাপ্লিকেশন হয়ে ওঠে। আরআরকেআইডিজেড-এ, বার্টন সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং কিউরেটর-ইন-চিফ হিসাবে কাজ করেন, যাতে ব্যানারের অধীনে উত্পাদিত প্রকল্পগুলি রিডিং রেইনবো ব্র্যান্ডের উচ্চ প্রত্যাশা এবং বিশ্বাস পূরণ করে তা নিশ্চিত করে। 2014 সালের 28শে মে, বার্টন এবং অন্যান্য অতীত কাজের অসংখ্য সহকর্মী রিডিং রেইনবো ফিরিয়ে আনার জন্য একটি কিকস্টার্টার প্রচারাভিযান প্রকল্প শুরু করেন। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে তিনি যে ট্যাবলেট অ্যাপ্লিকেশনটি তৈরি করতে সহায়তা করেছেন তার সাফল্যের পরে, ছোট বাচ্চারা যে পরিবর্তিত বিন্যাসের সংস্পর্শে আসে তার সাথে তাল মিলিয়ে এই নতুন প্রোগ্রামটিকে ওয়েব-ভিত্তিক করার জন্য তাঁর প্রচেষ্টা পরিচালিত হচ্ছে। তাঁর ইচ্ছা হল নতুন রিডিং রেইনবোকে সারা দেশের প্রাথমিক বিদ্যালয়ের শ্রেণিকক্ষে একীভূত করা এবং প্রয়োজনীয় বিদ্যালয়গুলিতে বিনামূল্যে প্রবেশাধিকারের ব্যবস্থা করা। কিকস্টার্টার প্রচারাভিযানটি তখন থেকে 5 মিলিয়ন ডলারেরও বেশি সংগ্রহ করেছে, মাত্র তিন দিনের মধ্যে তার লক্ষ্য তিনগুণ পৌঁছেছে। | bquac |
376 | [
"ব্যান্ডটি কোথায় গঠিত হয়েছিল?",
"তারা কি অন্য দলে ছিল?",
"তারা কি তাড়াতাড়ি সফর শুরু করেছিল?",
"তাদের প্রথম মুক্তির নাম কী ছিল?",
"কখন এটি মুক্তি পায়?",
"তাদের কি আর মুক্তি ছিল?",
"তাঁদের প্রথম অ্যালবামের নাম কী ছিল?"
] | [
"ব্যান্ডটি মিনেসোটার মিনিয়াপোলিসে গঠিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাদের প্রথম মুক্তির নাম ছিল \"প্রোমেনেড/ক্যারোলিনা\"।",
"এটি 1999 সালে মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"আমিই চলচ্চিত্র।"
] | 1997 সালে মিনিয়াপোলিস, মিনেসোটায় গায়ক-গীতিকার জাস্টিন পিয়ের এবং গিটারবাদক জোশুয়া কেইন মোশন সিটি সাউন্ডট্র্যাক গঠন করেন। এর আগে, এই জুটি বেশ কয়েকটি ব্যান্ডে আলাদাভাবে খেলেছিল। কেইন স্যাডেস্ট গার্ল স্টোরি নামে একটি দলে ছিলেন এবং পিয়েরকে গায়ক হিসাবে যোগদানের জন্য নিয়োগ করেছিলেন। পরবর্তীকালে তিনি বক্সকার নামে একটি ব্যান্ডে ছিলেন এবং এটি ভেঙে যাওয়ার পরে, তিনি এবং পিয়ের একসঙ্গে মোশন সিটি সাউন্ডট্র্যাক প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। ব্যান্ডটির নাম কেইন-এর ভাই ব্রায়ান তৈরি করেছিলেন। তাদের প্রাথমিক দিনগুলি কঠিন ছিল, কারণ তাদের স্থানীয় দৃশ্যপট থেকে বেরিয়ে আসা তাদের পক্ষে কঠিন ছিল। যখন তারা তাদের চাকরি থেকে কয়েক সপ্তাহ ছুটি পেত, তখন তারা ঘুরে বেড়াত। কেইন-এর মতে, ব্যান্ডের সদস্যরা শীঘ্রই বুঝতে পেরেছিলেন যে "মিনিয়াপোলিসে খেলার [অনুষ্ঠান] জায়গা নেই" এবং জনপ্রিয়তা বৃদ্ধির জন্য তাদের "সব সময় সফর" করতে হবে। প্রাথমিক বছরগুলিতে, দলটি বেশ কয়েকটি লাইনআপ পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে গিয়েছিল। এগুলির মাধ্যমে, শো চলাকালীন কেইন এবং পিয়েরকে প্রায়শই কীবোর্ডের দায়িত্ব নিতে হত। এই দলের প্রথম মুক্তি ছিল একটি 7 "একক," প্রোমেনেড/ক্যারোলিনা ", যা 1999 সালে মুক্তি পায়। তাদের পরবর্তী দুটি মুক্তি, উভয় বর্ধিত নাটক-কিডস ফর আমেরিকা এবং ব্যাক টু দ্য বিট-পরের বছর মুক্তি পায়। 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে, ব্যান্ডটি সদস্যদের মধ্যে সফর এবং অদলবদল চালিয়ে যায়। 2001 সালের শেষের দিকে, সাবমার্জ ব্যান্ডের সাথে পেনসিলভেনিয়ার মিল্টনে সফর করার সময়, তারা এর দুই সদস্য-ব্যাসিস্ট ম্যাথিউ টেলর এবং ড্রামার টনি থ্যাক্সটনকে মোশন সিটিতে যোগ দিতে রাজি করান। থ্যাক্সটন প্রাথমিকভাবে ব্যান্ডে যোগ দিতে রাজি হতে প্রায় এক বছর সময় নিয়েছিলেন। কেইনের বন্ধু এবং সহকর্মী জেসি জনসন ব্যান্ডটি তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার মাত্র তিন সপ্তাহ আগে কীবোর্ডবাদক হিসাবে ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন। জনসন এর আগে কখনও কীবোর্ড বাজাননি তবে কেইন তাকে ইতিমধ্যে লেখা অংশগুলি শিখিয়েছিলেন। একটি অ্যালবাম স্ব-রেকর্ডিংয়ের প্রথম প্রচেষ্টা ব্যর্থ হওয়ার পরে, ব্যান্ডটি প্রযোজক এড রোজের সাথে রেকর্ড করার জন্য $6,000 একত্রিত করে, যিনি গেট আপ কিডস-এর সাথে তার কাজের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তারা দশ দিনে তাদের প্রথম অ্যালবাম আই অ্যাম দ্য মুভির বেশিরভাগ রেকর্ড করেছে। প্রাথমিক প্রতিলিপিগুলি ফ্লপি ডিস্কের ভিতরে হাতে-প্যাক করা ছিল, যা তাদের ট্যুর ভ্যানের পিছন থেকে এক বছরের জন্য বিক্রি করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি ইউনিভার্সাল, ট্রিপল ক্রাউন রেকর্ডস এবং ড্রাইভ-থ্রু রেকর্ডস সহ বিভিন্ন রেকর্ড লেবেল থেকে অফার পেতে শুরু করে এবং তারা শিল্প প্রদর্শনীতে পারফর্ম করে। এদিকে, এপিটাফ রেকর্ডসের প্রতিষ্ঠাতা ব্রেট গুরেভিটস ম্যাচবুক রোম্যান্স গ্রুপের সদস্যদের কাছ থেকে ব্যান্ডটি সম্পর্কে জানতে পেরেছিলেন। তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে তাদের চারটি শোতে অংশ নিয়েছিলেন যা পিয়ের পরে তার সবচেয়ে খারাপ বলে মনে করেছিলেন, কারণ ক্রমাগত সফরের কারণে তার কণ্ঠস্বর দুর্বল ছিল। যদিও তারা ইউনিভার্সালের প্রতি আগ্রহী ছিল, তারা এপিটাফের সাথে স্বাক্ষর করতে বেছে নিয়েছিল কারণ তারা অনুভব করেছিল যে চুক্তিটি কম সীমাবদ্ধ এবং আরও সৎ ছিল। গার্লস অ্যাগেইনস্ট বয়েজ-এর এলি জেনি ব্যান্ডটিকে পরিচালনা এবং একজন আইনজীবীকে সুরক্ষিত করতে সহায়তা করেছিলেন। মোশন সিটি ম্যাচবুক রোম্যান্স, স্ক্যাটার দ্য অ্যাশেজ এবং ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট সহ বেশ কয়েকটি এপিটাফ স্বাক্ষরের অংশ হয়ে ওঠে, উদ্বেগের মধ্যে দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার লেবেলটি তার শিকড় থেকে অনেক দূরে সরে গেছে এবং "একটু বেশি ইমো" বলে মনে হয়েছিল। | bquac |
377 | [
"কোন বছরে তারা সফল হয়েছিল?",
"কোন গানটি তাদের ব্রেকথ্রু হিট ছিল?",
"গানগুলি যে অ্যালবামে ছিল তার নাম কী ছিল?",
"কিভাবে তারা সেই অ্যালবামের নাম নিয়ে আসে?",
"তাদের সাফল্য সম্পর্কে আর কিছু উল্লেখযোগ্য আছে কি?",
"তারা কি যুক্তরাজ্যে ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"তাদের শেষ সাফল্য কখন ছিল?"
] | [
"2003 সালে তারা সাফল্য লাভ করে।",
"তাদের যুগান্তকারী সাফল্য ছিল \"দ্য ফিউচার ফ্রিকস মি আউট\"।",
"আমিই চলচ্চিত্র।",
"উত্তর নেই",
"এই সময়ে, 2003 সালে সুগারকাল্টের সাথে সফরে থাকাকালীন ব্যান্ডটি প্রথমবার যুক্তরাজ্য সফর করে।",
"উত্তর নেই",
"তাদের শেষ সাফল্য ছিল নিন্টেন্ডো ফিউশন ট্যুর উইথ ফল আউট বয়, প্যানিক... | এপিটাফের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, তারা রেগি অ্যান্ড দ্য ফুল এফেক্ট এবং আলটিমেট ফেকবুক ব্যান্ডের সাথে ট্রিপল স্প্লিট ইপি-র জন্য তিনটি নতুন গান রেকর্ড করে যা কখনও মুক্তি পায়নি। নতুন গানগুলি আই অ্যাম দ্য মুভির দ্বিতীয় মুক্তিতে যোগ করা হয়েছিল, যা 2003 সালের 24শে জুন এপিটাফের মাধ্যমে মুক্তি পায়। এটি প্রাথমিক প্রকাশের তুলনায় একটি বৃহত্তর প্রকাশ ছিল কারণ তারা এখন একটি লেবেলে ছিল। রেকর্ডিং সেশনের জন্য অর্থ প্রদানের জন্য লেবেল থেকে তহবিল ব্যবহার করে, ব্যান্ডটি তাদের মূল দৃষ্টিশক্তির সাথে মেলে অ্যালবামে বেশ কয়েকটি গান পুনরায় রেকর্ড করে। এই সময়ে, ব্যান্ডটি 2003 সালে সুগারকাল্টের সাথে সফরে থাকাকালীন প্রথমবার যুক্তরাজ্য সফর করে, তারপরে ওয়ার্পড ট্যুর 2003-এ পারফর্ম করে। রুফিও, মে এবং ফল আউট বয়, সিম্পল প্ল্যান, এমএক্সপিএক্স-এর পাশাপাশি মার্কিন তারিখগুলি এবং সুগারকাল্ট, অল-আমেরিকান রিজেক্টস, লিম্বেকের সাথে "টোটালি উইকড অসোম ট্যুর"-এর অংশ হিসাবে একটি ইউরোপীয় ট্রেক সহ ব্যান্ডটি পরের বছর পর্যন্ত ব্যাপকভাবে সফর চালিয়ে যায়। এই সময়ে, ব্যান্ডটি একক "দ্য ফিউচার ফ্রিকস মি আউট" এবং "মাই ফেভারিট অ্যাক্সিডেন্ট"-এর জন্য মিউজিক ভিডিওও চিত্রায়িত করে। দলটি উল্লেখযোগ্য গুঞ্জন সংগ্রহ করতে শুরু করে এবং ওয়ার্পড ট্যুর 2004-এ একটি অবশ্যই দেখার অভিনয় হিসাবে বিবেচিত হয়। ব্যান্ডটির ব্যাসিস্ট মার্ক হপপাসের সুপারিশে ব্যান্ডটি 2004 সাল জুড়ে ইউরোপ এবং জাপানে সফরের জন্য ব্লিংক-182-এ যোগ দেয়। কেইন হপপাসকে মোশন সিটির সোফোমোর অ্যালবাম তৈরির জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং তিনি তা গ্রহণ করেছিলেন। সেই অ্যালবাম, কমিট দিস টু মেমোরি, সিডি আন্ডারবেলি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল, লস অ্যাঞ্জেলেসের ভ্যালি ভিলেজ অঞ্চলের একটি স্টুডিওতে রূপান্তরিত একটি শহরতলির বাড়ি। এটি আংশিকভাবে তাদের নিজ শহর মিনিয়াপোলিস এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে লেখা হয়েছিল, যে সময়ে পিয়ের মদের অপব্যবহারের জন্য চিকিৎসা চাইছিলেন। কমিট দিস টু মেমোরি ছিল ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম যেখানে দলের প্রতিটি সঙ্গীতজ্ঞের তৈরি উপাদান ছিল, কারণ পূর্ববর্তী প্রকাশনাগুলিতে প্রতিটি সদস্যের যোগদানের আগের বছরগুলিতে লেখা গানগুলি ছিল। এছাড়াও, অ্যালবামটি তৈরি করতে ব্যান্ডটির আরও বেশি সময় এবং তহবিল ছিল। রেকর্ডিং প্রক্রিয়া চলাকালীন, মোশন সিটি তাদের প্রথম শিরোনাম সফর, দ্য সাব-পার পাঙ্ক হু কেয়ার্স ট্যুর 2004 শুরু করে। 2004 সালের শেষ নাগাদ ব্যান্ডটি 270টিরও বেশি শো করেছে। কমিট দিস টু মেমোরি, যা আনুষ্ঠানিক আত্মপ্রকাশের কয়েক মাস আগে ফাইল শেয়ারিং ওয়েবসাইটগুলিতে ফাঁস হয়েছিল, 2005 সালের 7ই জুন মুক্তি পেয়ে বিলবোর্ডের ইন্ডিপেন্ডেন্ট অ্যালবাম চার্টে দ্বিতীয় স্থানে উঠে আসে। পিয়ের অনুমান করেছিলেন যে 2015 সালের মধ্যে অ্যালবামটি প্রায় 500,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। ব্যান্ডের মিউজিক ভিডিওগুলি এমটিভি2-এর মতো নেটওয়ার্কে নিয়মিত আবর্তিত হয় এবং ব্যান্ডটি লেট নাইট উইথ কোনান ও'ব্রায়েনেও পরিবেশিত হয়। যাইহোক, তাদের মূলধারার সাফল্য বিরোধীদের নিয়ে আসে, এবং তারা পপ পাঙ্কের সমালোচকদের জন্য একটি লক্ষ্য হয়ে ওঠেঃ "[ব্যান্ডটিকে] প্রায়শই অতি-বাণিজ্যিক পাঙ্ক পোজার হিসাবে চিহ্নিত করা হত যারা এই ঘরানাকে ডুবিয়ে দেওয়ার মতো করে জল দেয়", ওয়েস্টওয়ার্ডের মাইকেল রবার্টস লিখেছেন। দলটি "অবিরাম" সফর চালিয়ে যায়, বৃহত্তর জনসমাগমকে আকৃষ্ট করে। ম্যাচবুক রোম্যান্স এবং ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট-এর পাশাপাশি তারা উদ্বোধনী এপিটাফ ট্যুর দিয়ে বছরটি শুরু করে। এর পরে ওয়ার্পড ট্যুর 2005 এবং নিন্টেন্ডো ফিউশন ট্যুর উইথ ফল আউট বয়, প্যানিক! ডিস্কো এবং দ্য স্টার্টিং লাইনে, যা সেই সময় পর্যন্ত তাদের বৃহত্তম দেশব্যাপী সফর ছিল। | bquac |
378 | [
"টাইম স্লট নিয়ে বিতর্ক কী নিয়ে ছিল?",
"কখন এই ঘটনা ঘটেছিল?",
"সময়ের পরিবর্তনের সঙ্গে কি লেনো ঠিক ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"বিতর্কের পরেও কি তিনি শোতে থেকে যান?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় বিবরণ আছে কি?",
"শেষ অনুষ্ঠানটি কখন হয়েছিল?",
"এর পরে কি তি... | [
"টাইম স্লট নিয়ে বিতর্কটি ছিল অনুষ্ঠানটি 11:35 পিএম-এ স্থানান্তরিত করা এবং দ্য টুনাইট শো উইথ কোনান ও'ব্রায়েন এবং জিমি ফ্যালনকে 12:05 এএম-এ ঠেলে দেওয়া।",
"ঘটনাটি ঘটে 2010 সালের জানুয়ারিতে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"শেষ শো ছিল 22শে জানুয়ারি।",
"হ্যাঁ।",
"2009 সালের নভেম্বরে তিনি স... | 2010 সালের জানুয়ারির গোড়ার দিকে, একাধিক গণমাধ্যম জানিয়েছিল যে, 2010 শীতকালীন অলিম্পিকের পরে, দ্য জে লেনো শো সংক্ষিপ্ত করে 30 মিনিট করা হবে এবং সপ্তাহের রাতগুলিতে 11:35 ইটি-তে সম্প্রচার শুরু হবে, এর পরে 1লা মার্চ, 2010-এ 12:05 থেকে কোনান ও'ব্রায়েন এবং জিমি ফ্যালনের শো শুরু হবে। 10ই জানুয়ারি, এনবিসি ইউনিভার্সাল টেলিভিশন এন্টারটেইনমেন্টের চেয়ারম্যান জেফ গ্যাস্পিন নিশ্চিত করেছেন যে দ্য জে লেনো শো প্রকৃতপক্ষে 11:35-এ চলে যাবে। লেনো অবিলম্বে এই পদক্ষেপকে "সমস্ত ব্যবসা" বলে অভিহিত করে 11:35 অপরাহ্ন ফিরে আসতে রাজি হন। 2009 সালের নভেম্বরে তিনি সংবাদমাধ্যমে জানিয়েছিলেন যে তিনি তাঁর পুরনো টাইম স্লটে ফিরে যেতে চান; পর্দার আড়ালে, লেনো ব্যক্তিগতভাবে ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন না যে 10:00 পরীক্ষাটি কাজ করবে। অন্যদিকে, ও'ব্রায়ানের চুক্তিতে শর্ত দেওয়া হয়েছিল যে নেটওয়ার্কটি পেনাল্টি ছাড়াই অনুষ্ঠানটি 12:05 এ ফিরিয়ে নিয়ে যেতে পারে, প্রাথমিকভাবে খেলাধুলার পূর্বনির্ধারণের জন্য রাখা একটি ফাঁকফোকর, নেটওয়ার্কের ঐতিহ্যবাহী রাতের উইম্বলডন টুর্নামেন্টের হাইলাইট শো এবং কার্সন ডালির সাথে নববর্ষের প্রাক্কালে বিশেষ অনুষ্ঠান। ঘোষণার পর বেশ কয়েক দিন ধরে ও'ব্রায়েন গুরুত্ব সহকারে সাড়া দেননি, তারপর একটি প্রেস রিলিজের খসড়া তৈরি করে ব্যাখ্যা করেন যে কেন তিনি তাঁর, তাঁর কর্মী, ফ্যালন এবং দ্য টুনাইট শো-এর উত্তরাধিকারের প্রতি অনুষ্ঠানটি মধ্যরাত পেরিয়ে যাওয়া অন্যায় বলে মনে করেন। তিনি এই বলে শেষ করেন যে তিনি "[দ্য টুনাইট শো-এর] ধ্বংসের মধ্যে অংশগ্রহণ করতে পারবেন না যা আমি সততার সাথে বিশ্বাস করি।" ও'ব্রায়েন এই পদক্ষেপ প্রত্যাখ্যান করার জন্য সেলিব্রিটি এবং দর্শকদের সমর্থন পেয়েছিলেন, যেখানে লেনো তীব্র সমালোচনা পেয়েছিলেন। 21শে জানুয়ারি, ও'ব্রায়েন 4 কোটি 50 লক্ষ ডলারের একটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন যার ফলে তিনি নেটওয়ার্ক ছেড়ে চলে যেতে পারেন এবং 22শে জানুয়ারি টুনাইট-এর তাঁর শেষ পর্বটি সম্প্রচার করেন; 1লা মার্চ টুনাইট-এর উপস্থাপক হিসেবে লেনো ফিরে আসেন। | bquac |
379 | [
"কীভাবে তাঁর রাজনৈতিক জীবন শুরু হয়েছিল?",
"উটাহতে সে কী করেছিল?",
"মহিলাদের ভোটাধিকার সম্পর্কে তিনি কী বলেছিলেন?",
"তাঁর সামরিক কর্মজীবন কেমন ছিল?",
"তিনি কি সেনাবাহিনীতে একজন ধর্মযাজক হওয়া ছাড়া অন্য কিছু করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কীভাবে তারা নির্বাচনকে অন্য... | [
"তিনি একজন উৎসাহী ডেমোক্র্যাট হয়ে তাঁর রাজনৈতিক জীবন শুরু করেন এবং 1894 সালে উটাহ রাজ্য সাংবিধানিক সম্মেলনে ডেভিস কাউন্টি প্রতিনিধি নির্বাচিত হন।",
"তিনি উটাহ রাজ্য সাংবিধানিক সম্মেলনের একজন সোচ্চার সদস্য ছিলেন এবং মহিলাদের ভোটাধিকারের বিরোধিতা করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর সামরিক কর্মজীবন ছিল প্রথম বিশ্বযু... | 1890 সালের পর অন্তর্বর্তীকালীন সময়ে, এলডিএস চার্চ তার পিপলস পার্টি ভেঙে দেয় এবং সাধুদের জাতীয় দলগুলির সাথে জোটবদ্ধ হতে উৎসাহিত করা হয়। রবার্টস একজন উৎসাহী ডেমোক্র্যাট হয়ে ওঠেন এবং 1894 সালে উটাহ রাজ্য সাংবিধানিক সম্মেলনে ডেভিস কাউন্টি প্রতিনিধি নির্বাচিত হন। রবার্টস কনভেনশনের একজন সোচ্চার সদস্য হিসাবে প্রমাণিত হন, বিশেষত মহিলাদের ভোটাধিকারের বিরোধিতায়। 1895 সালে, রবার্টস মার্কিন হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভের হেরে যাওয়া ডেমোক্র্যাটিক প্রার্থী ছিলেন এবং রবার্টস বিশ্বাস করেছিলেন যে এলডিএস চার্চের নেতারা, যারা প্রধানত রিপাবলিকান ছিলেন, "চার্চের স্পষ্ট অনুমতি ছাড়াই পদে দাঁড়ানোর জন্য তাকে এবং সহকর্মী ডেমোক্র্যাট মোসেস থ্যাচারকে প্রকাশ্যে তিরস্কার করে অন্যায়ভাবে নির্বাচনকে প্রভাবিত করেছিলেন।" এলডিএস চার্চ তখন "1895 সালের রাজনৈতিক ইশতেহার" জারি করে, যা গির্জার কর্মকর্তাদের গির্জার অনুমোদন ছাড়া সরকারী পদে প্রার্থী হতে নিষেধ করে। রবার্টস এবং থ্যাচার উভয়ই রাজনৈতিক ইশতেহারে সম্মত হতে অস্বীকার করেছিলেন এবং তাদের গির্জার অফিস থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। রবার্টস, এই ধরনের প্রয়োজনীয়তা তাঁর নাগরিক অধিকারের মৌলিক লঙ্ঘন বলে বিশ্বাস করে, 1896 সালের 24শে মার্চের সময়সীমা শেষ হওয়ার মাত্র কয়েক ঘন্টা আগে আত্মসমর্পণ করেন, ইশতেহারে স্বাক্ষর করেন, ফার্স্ট প্রেসিডেন্সির কাছে ক্ষমা চেয়ে একটি চিঠি লেখেন এবং তাকে পুনর্বহাল করা হয়। থ্যাচার আরও জেদী ছিলেনঃ তিনি স্বাক্ষর করতে অস্বীকার করেছিলেন, বারো জন প্রেরিতের কোরাম থেকে বহিষ্কৃত হয়েছিলেন এবং সবেমাত্র বহিষ্কার এড়াতে পেরেছিলেন। 1898 সালে, রবার্টস 56তম কংগ্রেসে ডেমোক্র্যাট হিসাবে নির্বাচিত হন, কিন্তু হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভস তাঁর বহুবিবাহের অনুশীলনের কারণে তাঁকে আসন দিতে অস্বীকার করে। তাঁর আসন ধরে রাখার জন্য যে দীর্ঘ লড়াই হয়েছিল, যা সফল হয়নি, তা রবার্টসকে তিক্ত করে তুলেছিল। উটাহের গভর্নর রবার্টসকে উটাহ ন্যাশনাল গার্ডে একজন চ্যাপলাইন নিযুক্ত করেছিলেন; 1917 সালে, যখন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জার্মানির বিরুদ্ধে যুদ্ধ ঘোষণা করে, রবার্টস স্বেচ্ছায় মার্কিন সেনাবাহিনীর চ্যাপলাইন হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন। চল্লিশ বছরের বয়সসীমা মওকুফ করা হয়েছিল-রবার্টস তখন ষাট বছর বয়সী ছিলেন-এবং রবার্টস 145 তম ফিল্ড আর্টিলারির চ্যাপলাইন হয়েছিলেন, যা 1918 সালের সেপ্টেম্বরে ফ্রান্সে এসেছিল কিন্তু নভেম্বরে যুদ্ধবিরতি স্বাক্ষরিত হওয়ার আগে কোনও পদক্ষেপ দেখেনি। | bquac |
380 | [
"লেখক হিসেবে রবার্টের কর্মজীবন সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"শিরোনামগুলি কী ছিল?",
"তাঁর সবচেয়ে সফল কাজ কোনটি ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কিভাবে মারা গেলেন?",
"তিনি কি তাঁর লেখার জন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"লেখক হিসেবে তাঁর কর্মজীবনে আর কিছু উল্লেখযো... | [
"রবার্টস দুটি জীবনী লিখেছেন।",
"শিরোনামঃ দুটি জীবনী, একটি উপন্যাস, আটটি ঐতিহাসিক আখ্যান ও সংকলন এবং মরমন ধর্মতত্ত্ব সম্পর্কে আরও এক ডজন বই।",
"তাঁর সবচেয়ে সফল কাজ ছিল ছয় খণ্ডের চার্চ অফ জিসাস ক্রাইস্ট অফ ল্যাটার-ডে সেন্টসঃ সেঞ্চুরি আই-এর কম্প্রিহেনসিভ হিস্ট্রি।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ... | রবার্টস দুটি জীবনী, একটি উপন্যাস, আটটি ঐতিহাসিক আখ্যান ও সংকলন এবং মরমন ধর্মতত্ত্ব সম্পর্কে আরও এক ডজন বই লিখেছেন। 1890-এর দশকের শেষের দিকে, তিনি উন্নতি যুগ প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেছিলেন এবং এলডিএস চার্চের এই সরকারী সাময়িকীটির প্রকৃত সম্পাদক হয়েছিলেন। রবার্টসের ছয় খণ্ডের হিস্ট্রি অফ দ্য চার্চ অফ জিসাস ক্রাইস্ট অফ ল্যাটার-ডে সেন্টসঃ পিরিয়ড 1, হিস্ট্রি অফ জোসেফ স্মিথ, দ্য প্রফেট নিজেই "সমালোচনামূলক নোট, নতুন নথি, বেশিরভাগ অনুচ্ছেদের সাইডবার শিরোনাম এবং প্রতিটি খণ্ডের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া বিস্তৃত ব্যাখ্যামূলক প্রবন্ধগুলি তুলে ধরেছে। দুর্ভাগ্যবশত, রবার্টস মূলটির বিভ্রান্তিকর কাঠামো অব্যাহত রেখেছিলেন, যেখানে বিভিন্ন নথি একত্রিত করা হয়েছিল এবং ভুলভাবে জোসেফ স্মিথকে দায়ী করা হয়েছিল। রবার্টস 1902 সাল থেকে 1933 সালে তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত সহকারী চার্চ ইতিহাসবিদ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। রবার্টস একটি উপন্যাস কোরিঅ্যান্টন (1889) লিখেছিলেন, যা দ্য কন্ট্রিবিউটর-এ ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং বুক অফ মরমন-এ বর্ণিত আলমার পুত্র কোরিঅ্যানটনের গল্পের উপর ভিত্তি করে। যদিও মেলোড্রাম্যাটিক এবং অত্যধিক শিক্ষামূলক, উপন্যাসটি কিছু চরিত্রের গভীর এবং দরকারী চিত্রায়ন প্রদানকারী হিসাবেও বিবেচিত হয়েছে। এটি পরে জুলিয়া এ. ম্যাকডোনাল্ডের আ শিপ অফ হ্যাগোথের সাথে ওরেস্টেস উটাহ বিন-এর একটি নাটকে রূপান্তরিত হয়েছিল এবং এটি 1931 সালের কোরিঅ্যান্টনঃ আ স্টোরি অফ আনহোলি লাভ চলচ্চিত্রের অনুপ্রেরণা ছিল। রবার্টসের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ ছিল মরমন ইতিহাসের একটি বিস্তৃত বিবরণ, যা তিনি 1909 সালে একটি অ-মরমন ম্যাগাজিনের মাসিক নিবন্ধের একটি সিরিজ হিসাবে শুরু করেছিলেন। রবার্টস বারবার (এবং বহু বছর ধরে, ব্যর্থভাবে) গির্জার নেতাদের বহু-খণ্ডের সেট হিসাবে নিবন্ধগুলি পুনরায় প্রকাশ করতে বলেছিলেন। অবশেষে, 1930 সালে গির্জাটি তার শতবার্ষিকী উদযাপনের সময় এটি প্রকাশ করতে সম্মত হয়। চার্চ অফ জিসাস ক্রাইস্ট অফ ল্যাটার-ডে সেন্টসের ছয় খণ্ডের কম্প্রিহেনসিভ হিস্ট্রিঃ সেঞ্চুরি আই (3,459 পৃষ্ঠা) প্রথমবারের মতো 19 শতকের শেষের দিকে এবং 20 শতকের গোড়ার দিকের অনেক ঘটনাকে অন্তর্ভুক্ত করেছে। উপরন্তু, যদিও এর দৃষ্টিভঙ্গি ছিল "নির্লজ্জভাবে মরমন", রবার্টস "অবজ্ঞা করেছিলেন... বিশ্বাস পৌরাণিক কাহিনী প্রচার করেছিল" এবং "একজন পক্ষপাতদুষ্ট ছিলেন, প্রশ্নহীন ক্ষমাপ্রার্থী ছিলেন না"। রবার্টস তাঁর কয়েকজন সহকর্মীর তুলনায় স্বর্গীয় পরিকল্পনায় এলডিএস চার্চের স্থান সম্পর্কে "প্রায়শই বিস্তৃত দৃষ্টিভঙ্গি নিয়েছিলেন"। 1902 সালে তিনি সাধুদের বলেছিলেন যে,'যদিও চার্চ অফ জিসাস ক্রাইস্ট অফ ল্যাটার-ডে সেন্টসকে শেষ দিনের এই মহান নাটকে একটি বিশিষ্ট ভূমিকা দেওয়া হয়েছে, তবে এটিই একমাত্র শক্তি বা একমাত্র উপায় নয় যা প্রভু প্রয়োগ করেছেন সেই বিষয়গুলি বাস্তবায়িত করার জন্য যা প্রাচীনকালে তাঁর ভাববাদীরা সাক্ষ্য দিয়েছেন।' রবার্টসের ধর্মতত্ত্বের মধ্যে "মানুষের আধুনিক উদার মতবাদ এবং উনিশ শতকের আশাবাদের প্রতি বিশ্বাস অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং এর সম্পূর্ণ তাৎপর্য বোঝার জন্য একটি সাহসী, বিদ্রোহী এবং প্রশস্ত মনের প্রয়োজন ছিল।" রবার্টস আশা করেছিলেন যে চার্চ তাঁর সবচেয়ে বিস্তৃত ধর্মতাত্ত্বিক গ্রন্থ "দ্য ট্রুথ, দ্য ওয়ে, দ্য লাইফ" প্রকাশ করবে, কিন্তু মরমন মতবাদকে শক্তিশালী করার জন্য সমসাময়িক বৈজ্ঞানিক তত্ত্ব ব্যবহার করার তাঁর প্রচেষ্টার ফলে 1930 সালে মরমন প্রেরিত জোসেফ ফিল্ডিং স্মিথের সাথে দ্বন্দ্ব দেখা দেয়, যিনি তরুণ পৃথিবী সৃষ্টিবাদী জর্জ ম্যাকক্রেডি প্রাইসের লেখায় প্রভাবিত হয়েছিলেন। স্মিথ বাইবেল এবং মরমন ধর্মগ্রন্থ উভয়ের আক্ষরিক পাঠের প্রতি সম্মান জানিয়ে রবার্টসের আধা-বিবর্তনীয় দৃষ্টিভঙ্গির প্রকাশ্যে বিরোধিতা করেছিলেন। বারো জন প্রেরিতের কোরামের আগে এই বিতর্ক নিয়ে বিতর্ক হয়েছিল এবং এটি "একটি ড্র ঘোষণা করেছিলঃ প্রাক-আদামাইটদের অস্তিত্ব বা অস্তিত্বহীনতা গির্জার মতবাদ গঠন করবে না"। "দ্য ট্রুথ, দ্য ওয়ে, দ্য লাইফ" 1994 সাল পর্যন্ত প্রকাশিত হয়নি। | bquac |
381 | [
"হোয়েট উইলহেম কখন অবসর নিয়েছিলেন?",
"তিনি কবে মারা গেছেন?",
"তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"তাদের কি সন্তান হয়েছে?",
"পরবর্তী জীবনে তিনি কোন কাজ করেছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"2002 সালে তিনি মারা যান।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"পরবর্তী জীবনে, তিনি একক মরশুমের জন্য আটলান্টা ব্রেভস পদ্ধতিতে দুটি মাইনর লিগ দল পরিচালনা করেছিলেন।"
] | খেলোয়াড় হিসেবে অবসর গ্রহণের পর উইলহেলম একক মরশুমের জন্য আটলান্টা ব্রেভস পদ্ধতিতে দুটি মাইনর লিগ দল পরিচালনা করেন। তিনি 1973 সালে ওয়েস্টার্ন ক্যারোলিনাস লিগের গ্রিনউড ব্রেভসকে একটি 61-66 রেকর্ডে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, তারপরে 1975 সালে অ্যাপালেচিয়ান লিগের কিংসপোর্ট ব্রেভসের সাথে একটি 33-33 রেকর্ড করেছিলেন। তিনি 22 বছর ধরে নিউ ইয়র্ক ইয়াঙ্কিসের জন্য মাইনর লিগ পিচিং কোচ হিসাবেও কাজ করেছিলেন। একজন কোচ হিসাবে, উইলহেলম বলেছিলেন যে তিনি পিচারদের নকলবল শেখাতেন না, তিনি বিশ্বাস করতেন যে লোকেরা এটি নিক্ষেপ করার জন্য একটি দক্ষতা নিয়ে জন্মগ্রহণ করতে হবে। তিনি কখনও কখনও জো নিক্রো সহ প্রধান লীগ খেলোয়াড়দের সাথে পৃথকভাবে কাজ করেছিলেন যারা তাদের নকলবলের উন্নতি করতে চেয়েছিলেন। 1979 সালে ইয়াঙ্কিরা উইলহেল্মকে মিকি ললিচের সাথে কাজ করার অনুমতি দেয় যদিও ললিচ সান দিয়েগো প্যাড্রেসের পক্ষে ছিলেন। উইলহেলম নির্বাচিত হওয়ার আগে আট বছর ধরে বেসবল হল অফ ফেমের জন্য ব্যালটে ছিলেন। 1983 সালে উইলহেলম অন্তর্ভুক্তির জন্য পর্যাপ্ত ভোট সংগ্রহ করতে ব্যর্থ হওয়ার পরে, ক্রীড়াবিদ জিম মারে ভোটারদের সমালোচনা করে বলেছিলেন যে উইলহেলমকে কখনও বেসবল খেলোয়াড়ের মতো দেখা যায়নি, তবে তিনি "যা করেন তাতে ইতিহাসের সেরা খেলোয়াড়" ছিলেন। 1984 সালে তিনি 13টি ভোটে পরাজিত হন। উইলহেলম 1985 সালে বেসবল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। তার অন্তর্ভুক্তি অনুষ্ঠানে, তিনি বলেছিলেন যে তিনি তার প্রাথমিক প্রধান লিগ গোলগুলির তিনটিই অর্জন করেছেনঃ একটি বিশ্ব সিরিজে উপস্থিত হওয়া, একটি অল-স্টার দলে মনোনীত হওয়া এবং একটি নো-হিটার নিক্ষেপ করা। তিনি এবং তাঁর স্ত্রী পেগি ফ্লোরিডার সারাসোটায় থাকতেন। তাঁরা একসঙ্গে তিন সন্তানকে বড় করেছেনঃ পট্টি, পাম এবং জিম। উইলহেলম 2002 সালে সারাসোটা নার্সিংহোমে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। | bquac |
382 | [
"কার সঙ্গে তার প্রেমের সম্পর্ক ছিল?",
"তাদের সম্পর্ক সম্পর্কে কিছু বিবরণ কি?",
"তাদের বিচ্ছেদ হয়ে গেছে?",
"কে ছিল পরবর্তী প্রেমিক?",
"তাঁরা কি একসঙ্গে থাকতেন?",
"তাঁর চরিত্রে অভিনয় করা অভিনেতা কেন শো ছেড়ে চলে গেলেন?",
"কে ছিল তার পরবর্তী প্রেমিক?",
"তাঁরা কি একসঙ্গে থাকতেন?"
] | [
"ড্যানিয়েল রোমালোটির সাথে তার রোম্যান্স ছিল।",
"তাদের সম্পর্ক সম্পর্কে কিছু বিবরণ হল যে তারা প্রকাশ্যে চুম্বন করেছিল এবং ফিলিস সামার্স তাদের দেখেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"মার্কো ড্যাপারের পরবর্তী প্রেমিক ছিলেন কারমাইন বাসকো।",
"না।",
"তাঁর চরিত্রে অভিনয় করা অভিনেতা অনুষ্ঠানটি ছেড়ে দিয়েছিলেন কারণ লেখকরা গল্পটি... | 2010 সালে, অ্যাবি ড্যানিয়েল রোমালোটির সাথে রোম্যান্টিকভাবে যুক্ত ছিলেন। এর পরপরই, তিনি ড্যানিয়েল রোমালোটির সাথে ফ্লার্ট করতে শুরু করেন যখন দু'জনের মধ্যে রোমান্টিক কথোপকথন শুরু হয়। অ্যাবি নিউম্যান পুল হাউসে ড্যানিয়েলের সাথে যৌন সম্পর্ক স্থাপন করেছিলেন এবং তিনি এটি তার রিয়েলিটি শোয়ের জন্য রেকর্ড করেছিলেন। অ্যাবি এবং ড্যানিয়েলের সম্পর্ক ভেঙে যায় যখন নিকি নিউম্যান এবং ড্যানিয়েলের মা ফিলিস সামার্স অ্যাবি এবং ড্যানিয়েলকে প্রকাশ্যে কথা বলতে দেখেন। তাদের সম্পর্ক কিছু সময়ের জন্য অব্যাহত ছিল, কিন্তু অ্যাবি যখন জানতে পারে যে ড্যানিয়েল ডেইজি কার্টারের সাথে একটি সন্তানের পিতা, তখন সে তার সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করে। অ্যাবির ফিরে আসার পরে, অ্যাবি রোম্যান্টিকভাবে মার্কো ড্যাপারের কারমাইন বাসকোর সাথে যুক্ত হয়েছিল, যখন দুজনে তাকে শহরের দ্বারা দূরে সরিয়ে রেখে ডেটিং শুরু করে, তবে অ্যাবি তাদের মধ্যে কয়েকজনকে বোঝাতে সক্ষম হয় যে কারমাইন একজন ভাল আত্মা। তবে রাইলানের সোপ অপেরা থেকে বেরিয়ে আসার পরেও এই সম্পর্কটি বন্ধ করা হয়নি। ড্যাপার একটি সাক্ষাত্কারে স্বীকার করেছেন যে লেখকরা "অ্যাবি প্রথমবার চলে যাওয়ার পরে তাকে নিয়ে কী করবেন তা সত্যিই জানতেন না"। তিনি আরও বলেছিলেন যে তিনি আশা করেছিলেন যে কারমাইন আরও "অন্ধকার মোড়" পাবে এবং তিনি এখনও বিশ্বাস করেন যে অ্যাবির সাথে একটি "অবশিষ্ট স্ফুলিঙ্গ" রয়েছে কারণ তাদের কাহিনী "কখনও শেষ হয়নি" এবং "কিছুই সঠিকভাবে মোড়ানো হয়নি"। কারমিনের সাথে তার ব্যর্থ সম্পর্কের অল্প সময়ের মধ্যেই, অ্যাবি গোয়েন্দা ইগনাসিও সেরিচিওর অ্যালেক্স শাভেজের প্রতি রোমান্টিক আগ্রহ নিয়েছিলেন এবং তারা ডেটিং শুরু করেছিলেন। যাইহোক, সম্পর্কটি স্বল্পস্থায়ী ছিল যখন লেখকরা শীঘ্রই রেডারিক উইলিয়ামসের টাইলার মাইকেলসনের সাথে অ্যাবির সম্পর্ক গড়ে তুলতে শুরু করেন। উইলিয়ামসের মতে, টাইলার অ্যাবির অপ্রত্যাশিত প্রকৃতির দ্বারা "কৌতূহলী" এবং বলেছিলেন যে তাদের প্রাকৃতিক আকর্ষণ রোম্যান্সের দিকে নিয়ে যেতে পারে। যাইহোক, উইলিয়ামস ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে অ্যাবির প্রতি টাইলারের আগ্রহ লিলির প্রতি "তার অনুভূতি দমন করার" প্রচেষ্টা হতে পারে। অ্যাবি এবং টাইলারের সম্পর্ক টাইলারের প্রাক্তন বাগদত্তা মারিয়া কোপল্যান্ডের কিছু হস্তক্ষেপের মুখোমুখি হয়েছিল, তবে টাইলার অ্যাবিকে প্রস্তাব দেওয়ার ফলে তিনি পিছু হটেন বলে মনে হয় এবং তারা বাগদান করেন। যাইহোক, মারিয়ার হস্তক্ষেপের কারণে অ্যাবি বিশ্বাস করে যে টাইলার এখনও মারিয়ার প্রেমে রয়েছে তখন অ্যাবি বাগদান বন্ধ করে দেয়। | bquac |
383 | [
"নিবন্ধটি কি কোনও সোপ অপেরা সম্পর্কে ছিল?",
"অ্যাবির কি সন্তান হয়েছে?",
"তার রোমান্টিক সঙ্গীর নাম কী ছিল?",
"একাধিক সম্পর্ক ছিল?",
"রিলানের সঙ্গে সম্পর্কের বিশদ বিবরণ কী ছিল?",
"রিলান ও অ্যাবি কি একসঙ্গে থাকত?",
"অ্যাবির কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"অ্যাবির শেষ সম্পর্ক কী ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর রোমান্টিক সঙ্গীর নাম ছিল ভিক্টর নিউম্যান।",
"উত্তর নেই",
"রিলানের সঙ্গে সম্পর্ক ছিল এক বন্ধু এবং সহ-অভিনেতার।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | অ্যাবির গর্ভধারণ হয় যখন অ্যাশলে অ্যাবট ভিক্টর নিউম্যানের সন্তানকে প্রতিস্থাপনের জন্য মরিয়া হয়ে ডায়ান জেনকিন্সের কাছ থেকে তার শুক্রাণু চুরি করে, যিনি একটি উর্বরতা ল্যাব থেকে অবৈধভাবে নমুনাটি পেয়েছিলেন। অ্যাশলি তখন গোপনে নিজেকে গর্ভধারণ করে এবং অ্যাবিগেইল, সংক্ষেপে "অ্যাবি", 2000 সালের 13ই নভেম্বর জন্মগ্রহণ করেন। অ্যাবি বিশ্বাস করতেন যে তার বাবা ছিলেন ব্র্যাড কার্লটন, এবং ফলস্বরূপ তাকে তার শেষ নাম দেওয়া হয়েছিল। অ্যাশলির যখন ক্যান্সার হয়েছিল, তখন তিনি অ্যাবির জন্য একটি ভিডিও বার্তা রেকর্ড করেছিলেন যাতে দেখা যায় যে কখন তার বয়স বেশি, এবং প্রকাশ করেছিলেন যে ভিক্টর তার জৈবিক পিতা। অ্যাশলে তার ক্যান্সার থেকে বেঁচে যায়, কিন্তু অ্যাবি তার মায়ের অজান্তেই ভিডিওটি দেখে এবং ভিক্টরের কাছে ছুটে যায়। সত্যটি প্রকাশিত হওয়ার পরে, তিনি তার নাম পরিবর্তন করে অ্যাবিগেইল কার্লটন নিউম্যান রাখেন। 2008 সালে অ্যাবির জন্মের বছর সংশোধন করে 1994 করা হয় যখন 2008 সালের ডিসেম্বরে তার বয়স 14 বছর বলে জানা যায়। 2010 সালে ভূমিকাটি পুনর্বিন্যাস করার সাথে সাথে অ্যাবির জন্মের বছরটি 1988 সালে সংশোধন করা হয় যখন তার বয়স 21 বছর হয়। রিল্যান প্রথমে ভয় পেয়েছিলেন যে অ্যাবি লিজি স্পল্ডিংয়ের সাথে খুব মিল ছিল কারণ তারা দুজনেই ধনী উত্তরাধিকারী ছিলেন যারা সমস্যা সৃষ্টি করেছিলেন। রাইলান টাইপকাস্টকে আলিঙ্গন করে বলেছিলেন যে একজন অভিনেতা হিসাবে এমন একজন হিসাবে দেখা ভাল যিনি "ভাল, খারাপ এবং মাঝখানে" খেলতে পারেন। রাইলানের অ্যাবি 2010 সালের মে মাসে প্রথম আবির্ভূত হয়, নিজেকে একজন প্রাণী অধিকার কর্মী হিসাবে প্রচার করে। তিনি যখন জাবোট কসমেটিক্সের লবিতে ফটোগ্রাফারদের ফ্ল্যাশ করেন তখন তিনি'দ্য নেকেড উত্তরাধিকারী'ডাকনামটি অর্জন করেন। রিল্যান বলেছেন যে অ্যাবি নিউম্যান এবং অ্যাবট উভয়েরই সদস্য এবং "অ্যাবি অর্ধেকের একটু বেশি"। মার্সি রিল্যান বিশ্বাস করেন যে অ্যাবি এমন একজন বিদ্রোহী কারণ তার চারপাশের লোকদের কাছে সে গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করার জন্য তার মনোযোগ প্রয়োজন। অ্যাবির রিয়েলিটি-টিভি তারকা ব্যক্তিত্ব অনেককে বিশ্বাস করতে পরিচালিত করে যে অ্যাবি পরবর্তী প্যারিস হিল্টন। একটি সংক্ষিপ্ত প্রস্থানের পর, অ্যাবি 2013 সালে জেনোয়া সিটিতে ফিরে আসে। রিল্যান অনুভব করেছিলেন যে তিনি "আরও পরিপক্ক" এবং বলেছিলেন, "প্রথমবারের মতো, অ্যাবি তার আগের পছন্দগুলি সম্পর্কে কিছুটা বিব্রত বোধ করছে [...] সে আরও ভাল ব্যক্তি হওয়ার জন্য সত্যিই কঠোর চেষ্টা করছে... এবং উলঙ্গ না হয়ে দৌড়ালে সে কোথায় ফিট করে তা খুঁজে বের করে।" | bquac |
384 | [
"বেয়ার ব্রায়ান্টের উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"তিনি কোন পজিশনে খেলেন?",
"তিনি কোন দলের কোচ ছিলেন?",
"তিনি কি পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"বেয়ার ব্রায়ান্টের উত্তরাধিকারের মধ্যে রয়েছে তার অনেক প্রাক্তন খেলোয়াড় এবং সহকারী কোচ এন. সি. এ. এ এবং এন. এফ. এল-এ সফল প্রধান কোচ হয়ে ওঠেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | ব্রায়ান্টের অনেক প্রাক্তন খেলোয়াড় এবং সহকারী কোচ কলেজিয়েট পর্যায়ে এবং জাতীয় ফুটবল লিগে প্রধান কোচ হয়ে ওঠেন। ড্যানি ফোর্ড (ক্লেমসন, 1981), হাওয়ার্ড শ্নেলেনবার্গার (ফ্লোরিডার মিয়ামি, 1983), এবং জিন স্ট্যালিংস (আলাবামা, 1992) সকলেই এন. সি. এ. এ প্রোগ্রামের প্রধান কোচ হিসাবে জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন এবং জোয়ি জোন্স, মাইক রিলে এবং ডেভিড কাটক্লিফ এন. সি. এ. এ-তে সক্রিয় প্রধান কোচ। চার্লস ম্যাকক্লেন্ডন, জেরি ক্লেইবোর্ন, সিলভেস্টার ক্রুম, জিম ওয়েন্স, জ্যাকি শেরিল, বিল ব্যাটেল এবং প্যাট ডাইও উল্লেখযোগ্য এনসিএএ প্রধান কোচ ছিলেন। ক্রুম 2004 থেকে 2008 সাল পর্যন্ত মিসিসিপি রাজ্যে এসইসির প্রথম আফ্রিকান-আমেরিকান প্রধান কোচ ছিলেন। অ্যারিজোনা কার্ডিনালসের প্রধান কোচ ব্রুস আরিয়ানস 1981-82-এ ব্রায়ান্টের অধীনে রানিং ব্যাক কোচ ছিলেন। ওজি নিউজম বাল্টিমোর রেভেন্সের মহাব্যবস্থাপক হিসাবে সক্রিয়। তিনি 13 মরশুমের জন্য ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনের হয়ে পেশাদার ফুটবল হল অফ ফেমের টাইট এন্ড ছিলেন (1978-90) এবং বাল্টিমোরে চলে যাওয়ার পরে মালিক আর্ট মডেলের প্রতি অনুগত ছিলেন। নিউজম 2000 সালে রেভেন্সের সুপার বোল XXXV চ্যাম্পিয়নশিপ দলের জিএম ছিলেন এবং 2012 সালে তাদের সুপার বোল XLVII চ্যাম্পিয়নশিপ দলের ছিলেন। জ্যাক পার্ডি, জংশন বয়েজের একজন, লস অ্যাঞ্জেলেস র্যামস এবং ওয়াশিংটন রেডস্কিন্সের সাথে 16 মরশুমের জন্য এনএফএল-এ লাইনব্যাকার খেলেছেন, হিউস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ের কলেজ প্রধান কোচ ছিলেন এবং শিকাগো, ওয়াশিংটন এবং হিউস্টনের সাথে এনএফএল প্রধান কোচ ছিলেন। 1984 সালের চলচ্চিত্র দ্য বিয়ার-এ গ্যারি বুসি, 1994 সালের চলচ্চিত্র ফরেস্ট গাম্প-এ সনি শ্রয়ার, 2002 সালের চলচ্চিত্র দ্য জংশন বয়েজ-এ টম বেরেঞ্জার এবং 2015 সালের চলচ্চিত্র উডলন-এ জন ভয়েট ব্রায়ান্টের চরিত্রে অভিনয় করেন। 1980 সালে টাইম ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ব্রায়ান্ট স্বীকার করেছিলেন যে তিনি জংশন বয়েজের উপর খুব কঠোর ছিলেন এবং "আমি যদি তাদের খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন হতাম তবে সম্ভবত আমিও ছেড়ে দিতাম"। | bquac |
385 | [
"তিনি কখন ভয়েস ইউকে-তে যোগ দিয়েছিলেন?",
"তিনি কি এখনও শোতে আছেন?",
"অস্ট্রেলিয়ায় তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও শোতে আছেন?"
] | [
"তিনি 2011 সালে দ্য ভয়েস ইউকে-তে যোগ দেন।",
"হ্যাঁ।",
"2014 সালে দ্য ভয়েস-এর অস্ট্রেলিয়ান সংস্করণের জন্য তাঁকে কোচ হিসেবে ঘোষণা করা হয়।",
"তিনি এক্স ফ্যাক্টরের বিচারক হবেন না।"
] | 25শে অক্টোবর, 2011-এ জানা যায় যে will.i.am একজন কোচ হিসাবে দ্য ভয়েস ইউকে-তে যোগ দেবে। একটি সূত্র বলেছে, "উইল 95 শতাংশ সম্পন্ন চুক্তি। তিনি একজন বড় তারকা এবং নতুন প্রতিভা লালন করতে পছন্দ করেন। সে ঠোঁট থেকে গুলি করে, এবং এটি যেমন আছে তেমন বলতে ভয় পাবে না। যদিও, আমি সন্দেহ করি যে দ্য ভয়েস দ্য এক্স ফ্যাক্টরের মতো বিচ্ছিরি হবে। will.i.am-কে পরে দ্য ভয়েস ইউকে-তে কোচ হিসাবে নিশ্চিত করা হয়েছিল, এই বিষয়ে তিনি বলেছিলেন, "আমি দ্য ভয়েস ইউকে করতে পেরে গর্বিত কারণ যুক্তরাজ্যই প্রথম স্থান যেখানে আমি সাফল্য দেখেছি", তিনি বলেছিলেন। "এই জায়গাতেই আমি বাড়ির বাইরে সবচেয়ে সৃজনশীল।" কোহেন আরও বলেন, "আমি রোমাঞ্চিত যে will.i.am দ্য ভয়েসে কোচ হওয়ার জন্য সাইন আপ করেছে। তিনি একজন বিশাল তারকা যিনি শোতে একটি অনন্য সৃজনশীলতা নিয়ে আসবেন। শো এবং এক্স ফ্যাক্টরের মধ্যে পার্থক্য সম্পর্কে কথা বলতে গিয়ে, "আমি এক্স ফ্যাক্টরের বিচারক হব না। কণ্ঠস্বরটা অন্যরকম। দুটোর মধ্যে তুলনাও করা যায় না। প্রথমত, সঙ্গীত শিল্পে বর্তমান ও কিংবদন্তি মানুষ রয়েছেন, যাঁরা পরবর্তী প্রজন্মকে প্রশিক্ষণ দিচ্ছেন। আইডলে র্যান্ডি জ্যাকসন ছাড়া অন্য যে ফরম্যাটে বিচারকরা সমালোচনা করছেন, তারা যখন সত্যিই জানেন না তখন তাদের মতামত দিচ্ছেন। " একজন কোচ হিসাবে ভূমিকার প্রস্তুতির জন্য, তিনি বন্ধু এবং প্রাক্তন এক্স ফ্যাক্টর বিচারক চেরিল কোলের কাছ থেকে পরামর্শ চেয়েছিলেন। ক্যাপিটাল এফ. এম-এর সঙ্গে কথা বলতে গিয়ে তিনি বলেন, "আমি চেরিলের কাছে গিয়েছিলাম আপনাকে শান্ত রাখা, পোকার মুখ থাকা, গায়কদের সঙ্গে লেগে থাকার গুরুত্ব সম্পর্কে পরামর্শের জন্য-এটি তাদের স্বপ্ন, অনেক সময় যখন আপনার অন্য শিল্পীরা শোয়ের একটি অংশ থাকে, সেলিব্রিটিরা উজ্জ্বলতা চায় যাতে তারা সময় কাটাতে পারে। তাই আমার পুরো কাজটি ছিল যে আমি দ্য ভয়েস করতে চাই, তবে আমি সেখানে গায়কদের মতো দেখতে সময় কাটাতে চাই না,'এটি কি আপনাদের সম্পর্কে?' 2012 সালের মার্চ মাসে, জানা যায় যে তিনি তাঁর "বিলাসবহুল" ড্রেসিং রুমটিকে একটি রেকর্ডিং স্টুডিওতে পরিণত করেছেন এবং "কেবল তার হেডফোন দিয়ে শোনার পরিবর্তে, তিনি কিছু মেগা বেস বিন ইনস্টল করেছেন"। 2013 সালের 26শে নভেম্বর, সহকর্মী ভয়েস ইউকে বিচারক কাইলি মিনোগের সাথে দ্য ভয়েসের অস্ট্রেলিয়ান সংস্করণের 2014 সিরিজের কোচ হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। 2015 সালে 4র্থ সিরিজে'will.i.am'কিংবা'মিনোগ'কেউই ফিরে আসেনি। তিনি 2012 সাল থেকে দ্য ভয়েস ইউকে-তে অবদান রেখেছেন। দ্য ভয়েস ইউকে-এর ষষ্ঠ সিরিজের জন্য ফিরে আসার পাশাপাশি, যা এখন 2017 সাল থেকে আইটিভিতে রয়েছে, তিনি দ্য ভয়েস কিডস-এর ইউকে সংস্করণের প্রথম সিরিজের কোচও হবেন। | bquac |
386 | [
"প্রথম অপেরা কি ছিল?",
"কেন তিনি সাহায্য চাইলেন?",
"ওবার্তো কী ছিল?",
"তিনি আর কি কি অপেরা করেছিলেন?",
"মার্গারিটা কে ছিলেন?"
] | [
"প্রথম অপেরা ছিল ওবার্তো এবং আন জিওর্নো দি রেগ্নো।",
"তিনি সাহায্য চেয়েছিলেন কারণ তিনি মিলানে তাঁর অপেরা মঞ্চস্থ করতে চেয়েছিলেন।)",
"উত্তর নেই",
"তিনি আন জিওর্নো দি রেগনো পরিবেশন করেন।",
"তাঁর স্ত্রী ছিলেন মার্গারিটা।"
] | জুসেপ্পে ভার্ডির রচনার তালিকা 1834 সালের মাঝামাঝি সময়ে, ভার্ডি বুসেটোতে প্রোভেসির প্রাক্তন পদ অর্জনের চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু সাফল্য পাননি। কিন্তু বারেজ্জির সহায়তায় তিনি সঙ্গীতজ্ঞের ধর্মনিরপেক্ষ পদ লাভ করেন। 1835 সালের গোড়ার দিকে মিলানে ফিরে আসার আগে তিনি কয়েক মাস ধরে শিক্ষা দিয়েছিলেন, পাঠ দিয়েছিলেন এবং ফিলহার্মোনিক পরিচালনা করেছিলেন। পরের জুলাই মাসে তিনি লাভিনার কাছ থেকে শংসাপত্র লাভ করেন। অবশেষে 1835 সালে ভার্দি তিন বছরের চুক্তি নিয়ে বুসেটো স্কুলের পরিচালক হন। তিনি 1836 সালের মে মাসে মার্গারিটাকে বিয়ে করেন এবং 1837 সালের মার্চের মধ্যে তিনি তাদের প্রথম সন্তান ভার্জিনিয়া মারিয়া লুইজিয়ার জন্ম দেন। 1838 খ্রিষ্টাব্দের 11ই জুলাই ইসিলিও রোমানো তাঁর অনুসরণ করেন। 1838 খ্রিষ্টাব্দের 12ই আগস্ট ভার্জিনিয়া এবং 1839 খ্রিষ্টাব্দের 22শে অক্টোবর ইলিসিওতে উভয় শিশুই অল্প বয়সে মারা যায়। 1837 সালে, তরুণ সুরকার মিলানে তাঁর অপেরা মঞ্চস্থ করার জন্য ম্যাসিনির সহায়তা চেয়েছিলেন। লা স্কালা ইম্প্রেসারিও, বার্টোলোমিও মেরেলি, 1839 সালের নভেম্বরে ওবার্টো পরতে রাজি হন (যেমনটি পুনর্নির্মিত অপেরাকে এখন বলা হয়, টেমিস্টোক্ল সোলেরা দ্বারা পুনর্লিখিত একটি লিব্রেটো সহ)। এটি একটি সম্মানজনক 13টি অতিরিক্ত পারফরম্যান্স অর্জন করে, যার পরে মেরেলি ভার্ডিকে আরও তিনটি কাজের জন্য একটি চুক্তির প্রস্তাব দেয়। ভার্দি যখন তার দ্বিতীয় অপেরা আন জিওর্নো দি রেগনোর কাজ করছিলেন, তখন মার্গারিটা 26 বছর বয়সে এনসেফালাইটিসে মারা যান। ভার্দি তার স্ত্রী ও সন্তানদের ভালবাসতেন এবং তাদের মৃত্যুতে বিধ্বস্ত হয়ে পড়েছিলেন। আন জিওর্নো, একটি কমেডি, মাত্র কয়েক মাস পরে প্রিমিয়ার হয়েছিল। এটি একটি ফ্লপ ছিল এবং শুধুমাত্র একটি পারফরম্যান্স দেওয়া হয়েছিল। এর ব্যর্থতার পরে, দাবি করা হয় যে ভার্দি আর কখনও রচনা না করার অঙ্গীকার করেছিলেন, তবে তাঁর স্কেচে তিনি বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে মেরেলি তাকে একটি নতুন অপেরা লিখতে রাজি করিয়েছিলেন। ভার্দি দাবি করেছিলেন যে তিনি ধীরে ধীরে নাবুকোর জন্য সঙ্গীত নিয়ে কাজ শুরু করেছিলেন, যার লিব্রেটোটি মূলত সুরকার অটো নিকোলাই প্রত্যাখ্যান করেছিলেনঃ "এই শ্লোকটি আজ, আগামীকাল যে, এখানে একটি নোট, একটি সম্পূর্ণ বাক্যাংশ রয়েছে এবং ধীরে ধীরে অপেরাটি লেখা হয়েছিল", তিনি পরে স্মরণ করেছিলেন। 1841 সালের শরৎকালে এটি সম্পূর্ণ হয়, মূলত নাবুকোডোনোসর শিরোনামে। 1842 সালের 9ই মার্চ তার প্রথম পারফরম্যান্সে ভালভাবে গৃহীত, নবুকো থিয়েটার থেকে অবসর নেওয়ার আগ পর্যন্ত ভার্ডির সাফল্যকে সমর্থন করেছিলেন, উনত্রিশটি অপেরা (কিছু সংশোধিত এবং আপডেট সংস্করণ সহ) পরে। 1842 সালের শরৎ মরশুমে লা স্কালায় এর পুনরুজ্জীবনের সময় এটিকে অভূতপূর্ব (এবং পরে অসম) মোট 57 টি পারফরম্যান্স দেওয়া হয়েছিল; তিন বছরের মধ্যে এটি (অন্যান্য স্থানগুলির মধ্যে) ভিয়েনা, লিসবন, বার্সেলোনা, বার্লিন, প্যারিস এবং হামবুর্গে পৌঁছেছিল; 1848 সালে এটি নিউইয়র্কে, 1850 সালে বুয়েনোস আইরেসে শোনা গিয়েছিল। পোর্টার মন্তব্য করেছেন যে "অনুরূপ বিবরণ... দেখানো যেতে পারে যে সমস্ত [ভার্ডির] অন্যান্য সফল অপেরা কতটা ব্যাপকভাবে এবং দ্রুত প্রচারিত হয়েছিল।" | bquac |
387 | [
"তাঁর উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও হল অফ ফেমে প্রবেশ করেছিলেন?",
"তার কি অন্য কোনও উত্তরাধিকার ছিল?",
"তার নামে কি কিছু রাখা হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার কি অন্য কোনও উত্তরাধিকার আছে?"
] | [
"তাঁর উত্তরাধিকার ছিল যে তিনি টেনিস ইতিহাসের অন্যতম সেরা খেলোয়াড় ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | লেংলেনের আগে, মহিলা টেনিস ম্যাচগুলি ভক্তদের সামান্য আগ্রহ আকর্ষণ করেছিল, যা দ্রুত পরিবর্তিত হয়েছিল কারণ তিনি তাঁর খেলাধুলার সর্বশ্রেষ্ঠ ড্রয়িং কার্ড হয়ে ওঠেন। টেনিস ভক্ত এবং খেলার নতুন ভক্তরা তার ম্যাচের টিকিট কেনার জন্য দলে দলে লাইনে দাঁড়াতে শুরু করে। মেজাজবান, ঝলমলে, তিনি একজন আবেগপ্রবণ খেলোয়াড় ছিলেন যার কোর্টে তীব্রতা অশ্রুর নির্লজ্জ প্রদর্শনের দিকে পরিচালিত করতে পারে। কিন্তু তার সমস্ত জাঁকজমকের মধ্যে, তিনি একজন প্রতিভাবান এবং উজ্জ্বল খেলোয়াড় ছিলেন যিনি অত্যন্ত চটপটে ফুটওয়ার্ক, গতি এবং একটি মারাত্মক নির্ভুল শট ব্যবহার করে টানা সাত বছর ধরে মহিলা টেনিসে আধিপত্য বিস্তার করেছিলেন। তাঁর দুর্দান্ত খেলা এবং টেনিস কোর্টে গ্ল্যামারের প্রবর্তন মহিলাদের টেনিস এবং সাধারণভাবে মহিলাদের খেলাধুলার প্রতি আগ্রহ বাড়িয়েছে। 1997 সালে ফরাসি ওপেনের স্থান রোল্যান্ড গ্যারোস স্টেডিয়ামের দ্বিতীয় কোর্টের নাম পরিবর্তন করে তাঁর সম্মানে কোর্ট সুজান লেংলেন রাখা হয়। এছাড়াও, ফরাসি ওপেনে মহিলা একক প্রতিযোগিতার বিজয়ীকে যে ট্রফি প্রদান করা হয় তা হল কুপে সুজান লেংলেন। 2001 সালে ফরাসি টেনিস ফেডারেশন 35 বছরের বেশি বয়সী মহিলাদের জন্য প্রথম সুজান লেংলেন কাপের আয়োজন করে। প্রথম ফ্রান্সে খেলা হয়, বার্ষিক অনুষ্ঠানটি এখন প্রতি বছর একটি ভিন্ন দেশে অনুষ্ঠিত হয়। লেংলেন, যিনি 1978 সালে আন্তর্জাতিক টেনিস হল অফ ফেমে নির্বাচিত হয়েছিলেন, টেনিস ইতিহাসের অন্যতম সেরা খেলোয়াড় হিসাবে অনেকের কাছেই রয়েছেন। উদাহরণস্বরূপ, উইম্বলডন চ্যাম্পিয়নশিপের আয়োজক অল ইংল্যান্ড লন টেনিস অ্যান্ড ক্রকেট ক্লাব তাকে পাঁচটি সেরা উইম্বলডন চ্যাম্পিয়নদের মধ্যে স্থান দিয়েছে। 2016 সালের 24শে মে, গুগল সুজানের 117তম জন্মদিন উদযাপনের জন্য একটি ডুডল তৈরি করে। 2017 সালে, একটি গুগল ডুডল আন্তর্জাতিক নারী দিবসে তাঁকে সম্মানিত করে। | bquac |
388 | [
"কীভাবে তাঁর পেশাগত জীবন শুরু হয়েছিল?",
"তাঁর প্রথম পেশাদার টুর্নামেন্ট কোনটি ছিল?",
"সে কি তার প্রথম টুর্নামেন্ট জিতেছিল?",
"অন্য কোনো গুরুত্বপূর্ণ তথ্য আছে কি?",
"সে কি কখনও পুরুষদের বিরুদ্ধে খেলেছে?"
] | [
"তাঁর পেশাগত কর্মজীবন শুরু হয় যখন মার্কিন উদ্যোক্তা চার্লস সি. পাইল তাঁকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরের জন্য 50,000 মার্কিন ডলার প্রদান করেন।",
"তার প্রথম পেশাদার টুর্নামেন্ট ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | পেশাদার হয়ে ওঠা প্রথম প্রধান মহিলা টেনিস তারকা, লেংলেনকে মার্কিন উদ্যোক্তা চার্লস সি. পাইল মেরি কে ব্রাউনের বিরুদ্ধে একাধিক ম্যাচে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরের জন্য 50,000 মার্কিন ডলার প্রদান করেছিলেন। 1912 থেকে 1914 সাল পর্যন্ত মার্কিন চ্যাম্পিয়নশিপ বিজয়ী ব্রাউনের বয়স 35 বছর এবং তিনি তার শীর্ষস্থান অতিক্রম করেছেন বলে মনে করা হয়, যদিও তিনি সেই বছরের শুরুতে ফরাসি ফাইনালে পৌঁছেছিলেন (লেংলেনের কাছে 6-1,6-0 ব্যবধানে হেরেছিলেন)। টেনিসের ইতিহাসে প্রথমবারের মতো, মহিলাদের ম্যাচটি সফরের শিরোনাম ইভেন্ট ছিল (যেখানে পুরুষ খেলোয়াড়রাও উপস্থিত ছিলেন)। নিউইয়র্ক সিটিতে তাদের প্রথম ম্যাচে, লেংলেন একটি পারফরম্যান্স করেছিলেন যা নিউইয়র্ক টাইমসের লেখক অ্যালিসন ড্যানজিগ "এই দেশে দেখা দরবারের জেনারেলশিপের অন্যতম দক্ষ প্রদর্শনী" হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন। 1927 সালের ফেব্রুয়ারিতে সফর শেষ হলে লেংলেন ব্রাউনকে 38 ম্যাচে 0-তে পরাজিত করেন। তিনি দীর্ঘ সফর থেকে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন এবং একজন চিকিৎসক লেংলেনকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে সুস্থ হওয়ার জন্য তার খেলা থেকে দীর্ঘ সময় দূরে থাকা দরকার। পরিবর্তে, লেংলেন প্যারিস টেনিস স্কুল চালানোর জন্য প্রতিযোগিতামূলক টেনিস থেকে অবসর নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, যা তিনি তার প্রেমিক জিন টিলিয়ারের সাহায্য ও অর্থ দিয়ে স্থাপন করেছিলেন। রোল্যান্ড গ্যারোসের কোর্টের পাশে অবস্থিত বিদ্যালয়টি ধীরে ধীরে প্রসারিত হয় এবং 1936 সালে ফরাসি টেনিস ফেডারেশন দ্বারা একটি যুক্তরাষ্ট্রীয় প্রশিক্ষণ কেন্দ্র হিসাবে স্বীকৃত হয়। এই সময়ে, লেংলেন টেনিসের উপর বেশ কয়েকটি বইও লিখেছিলেন। পেশাদার হয়ে ওঠার সিদ্ধান্তের জন্য লেংলেন ব্যাপকভাবে সমালোচিত হন এবং উইম্বলডনের অল ইংল্যান্ড ক্লাব এমনকি তাঁর সম্মানসূচক সদস্যপদও প্রত্যাহার করে নেয়। লেংলেন অবশ্য তার সিদ্ধান্তকে "দাসত্ব ও দাসত্ব থেকে মুক্তি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং সফর কর্মসূচিতে বলেছেন, "বারো বছরে আমি চ্যাম্পিয়ন হয়েছি আমি আক্ষরিক অর্থে টেনিসের জন্য লক্ষ লক্ষ ফ্রাঙ্ক উপার্জন করেছি এবং প্রবেশ ফি হিসাবে হাজার হাজার ফ্রাঙ্ক প্রদান করেছি। আমি আমার কর্মজীবনে ততটাই কঠোর পরিশ্রম করেছি যতটা যে কোনও পুরুষ বা মহিলা যে কোনও কর্মজীবনে করেছেন। এবং আমার পুরো জীবদ্দশায় আমি 5,000 ডলারও উপার্জন করিনি-এর এক শতাংশও আমার বিশেষত্ব, আমার জীবন অধ্যয়ন-টেনিস থেকে নয়। আমার বয়স সাতাশ বছর এবং আমি ধনী নই-আমার কি অন্য কোনও পেশা শুরু করা উচিত এবং সেই পেশা ছেড়ে দেওয়া উচিত যার জন্য আমার কাছে প্রতিভা রয়েছে যাকে লোকেরা প্রতিভা বলে? নাকি আমার প্রকৃত দারিদ্র্যের সম্ভাবনা দেখে হাসতে হবে এবং কার জন্য ভাগ্য উপার্জন করতে থাকবে? অপেশাদার টেনিস ব্যবস্থা সম্পর্কে লেংলেন বলেন, "এই অযৌক্তিক এবং প্রাচীন অপেশাদার নিয়মাবলীর অধীনে, শুধুমাত্র একজন ধনী ব্যক্তিই প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে পারেন, এবং বিষয়টির সত্যতা হল যে শুধুমাত্র ধনী ব্যক্তিরা প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। এটা কি ন্যায্য? এটা কি খেলাধুলাকে এগিয়ে নিয়ে যায়? এটি কি টেনিসকে আরও জনপ্রিয় করে তোলে-নাকি এটি সামাজিক রেজিস্টারে নাম নেই এমন যুবক-যুবতীদের শরীরে সুপ্ত অবস্থায় থাকা বিপুল পরিমাণ টেনিস প্রতিভাকে দমন ও বাধা দেওয়ার প্রবণতা রাখে? | bquac |
389 | [
"তার কি কোনো সন্তান আছে?",
"আর কোনও ছেলেমেয়ে আছে?",
"তার কি কোনও অতিরিক্ত সন্তান ছিল?",
"তার কি অন্য কোনো মেয়ে ছিল?",
"তার আর কি সন্তান আছে?",
"স্টেফেন কি বিবাহিত?",
"কে ছিলেন তাঁর প্রথম স্ত্রী?",
"কখন তিনি তাঁর প্রথম স্ত্রীকে বিয়ে করেছিলেন?",
"প্রথম স্ত্রীর সঙ্গে তাঁর বিয়ে কতদিন ধরে হয়েছিল?",
... | [
"হ্যাঁ।",
"আরেক ছেলে, হেনরি।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর এক পুত্র, এক কন্যা এবং এক নাতি রয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর প্রথম স্ত্রী ছিলেন গায়ক-গীতিকার ভেরোনিক সানসন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তাঁর প্রথম স্ত্রীর সঙ্গে প্রায় 40 বছর ধরে বিবাহিত ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | স্টিলস 1968 থেকে 1969 সাল পর্যন্ত সঙ্গীতশিল্পী জুডি কলিন্সের সাথে জড়িত ছিলেন এবং তাঁর জন্য "স্যুটঃ জুডি ব্লু আইজ" গানটি লিখেছিলেন। তিনি অভিনেত্রী এবং গায়ক-গীতিকার ন্যান্সি প্রিডির সাথে ডেটিং করেছিলেন যিনি তাঁর বাফেলো স্প্রিংফিল্ড গান "প্রিটি গার্ল হোয়াই"-এর অনুপ্রেরণা ছিলেন। গ্রাহাম ন্যাশের মতো রিতা কুলিজের সঙ্গেও তাঁর স্বল্পমেয়াদী সম্পর্ক ছিল, যা স্পষ্টতই 1970 সালে সি. এস. এন-এর প্রাথমিক ভাঙনের দিকে পরিচালিত করেছিল। ফ্রান্সে মানসাস সফরের সময়, স্টিলস তার প্রথম স্ত্রী, গায়ক-গীতিকার ভেরোনিক সানসনের সাথে দেখা করেন এবং তাকে বিয়ে করেন। তাঁদের পুত্র ক্রিস্টোফার 1974 সালে জন্মগ্রহণ করেন। 1979 সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। 1976 সালে স্টিলস রোলিং স্টোনকে বলেন, "আমার শ্রবণশক্তি একটি ভয়ঙ্কর সমস্যা হয়ে দাঁড়িয়েছে। আমি যদি আগের মতোই খেলতে এবং ঘুরে বেড়াতে থাকি, তাহলে আমি বধির হয়ে যাব। " 1988 সালে, তিনি থাই মডেল পামেলা অ্যান জর্ডানকে বিয়ে করেন, যার সাথে তার একটি কন্যা ছিল, এলেনোর। তার তৃতীয় স্ত্রী ক্রিস্টেন হ্যাথাওয়ে (ক্রিস্টেন স্টিলস), যাকে তিনি 1996 সালে বিয়ে করেন। স্টিলসের ছেলে জাস্টিন স্টিলস 1972 সালে হ্যারিয়েট তিউনিসের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। মাউন্টে স্নোবোর্ডিং করার সময় জাস্টিন গুরুতর আহত হন। চার্লসটন, লাস ভেগাসের ঠিক বাইরে, 1997 সালে। ডিসকভারি হেলথের ডকুমেন্টারি সিরিজ ট্রমাঃ লাইফ ইন দ্য ইআর-এর একটি পর্বে তাঁর চিকিৎসা এবং পুনরুদ্ধারের বিষয়টি তুলে ধরা হয়েছে। আরেকটি ছেলে, হেনরি, অ্যাস্পারগার সিন্ড্রোমে আক্রান্ত হয়েছে এবং 2007 সালের তথ্যচিত্রে অটিজমঃ দ্য মিউজিকাল-এ বর্ণনা করা হয়েছে। স্টিলসের কন্যা এলেনোর একজন ফটোগ্রাফার এবং পাসাদেনা আর্ট সেন্টার কলেজ অফ ডিজাইনের স্নাতক। এলেনোরের স্নাতক হওয়ার পর থেকে, তিনি সমস্ত সাম্প্রতিক ক্রসবি, স্টিলস এবং ন্যাশ ফটোগ্রাফির জন্য দায়বদ্ধ। স্টিলসের আরেক মেয়ে অ্যালেক্স রয়েছে, যে ম্যাসাচুসেটসের বোস্টনের এমারসন কলেজে পড়ে। তাঁর ছেলে ক্রিস এবং মেয়ে জেনিফার দুজনেই রেকর্ডিং শিল্পী। তাঁর কনিষ্ঠ পুত্র অলিভার র্যাগল্যান্ড 2004 সালে জন্মগ্রহণ করেন এবং নীল ইয়ংয়ের সম্মানে নামকরণ করা হয়, যার মায়ের পারিবারিক নাম র্যাগল্যান্ড। সি. এস. এন. ওয়াই-এর চার সদস্যের মতোই স্টিলস দীর্ঘদিন ধরে উদার কারণ এবং রাজনীতিতে জড়িত। 2000 সালে, তিনি ডেমোক্র্যাটিক ন্যাশনাল কনভেনশনের সময় ফ্লোরিডা থেকে ডেমোক্র্যাটিক শংসাপত্র কমিটির সদস্য হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন এবং পূর্ববর্তী বছরগুলিতে একজন প্রতিনিধি ছিলেন। কমিক বই সিরিজ স্কট পিলগ্রিম-এ স্টিফেন স্টিলস নামে একটি চরিত্র রয়েছে, যাকে তিনি শিরোনাম চরিত্রের সাথে ভাগ করে নেওয়া ব্যান্ড দ্বারা "দ্য ট্যালেন্ট" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। চরিত্রটি একটি অ্যাকোস্টিক গিটারও বাজায় এবং গান গায় এবং প্রায়শই স্টিলসের স্ট্যান্ডার্ড পোশাকের অংশ হিসাবে পশ্চিমা শার্ট পরে চিত্রিত করা হয়। সিরিজটিতে ইয়াং নিলের চরিত্রে স্টিলসের সহযোগী নিল ইয়ং-এর একটি উল্লেখ রয়েছে। | bquac |
390 | [
"বাফেলো স্প্রিংফিল্ড কি?",
"এটা কি অ্যালবাম ছিল?",
"অ্যালবামগুলো কি হিট হয়েছিল?",
"সে ক্রসবিকে নিয়ে কি করেছে?",
"তারা কি একসঙ্গে অন্যান্য অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"স্টিলসে যোগ দেওয়ার আগে ক্রসবি কি অন্য কারুর হয়ে খেলতেন?",
"স্টিলস কি ন্যাশকে তার সঙ্গে কাজ করার আগে চিনতেন?",
"ওরা কি বেড়াতে গিয়েছিল... | [
"বাফেলো স্প্রিংফিল্ড লস অ্যাঞ্জেলেসে স্টিফেন স্টিলস, কেন ফুরে এবং নিল ইয়ং দ্বারা গঠিত একটি ব্যান্ড ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি আল কুপারের সাথে সুপার সেশন অ্যালবামে বাজিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | স্টিলস, ফুরে এবং ইয়ং লস অ্যাঞ্জেলেসে পুনরায় মিলিত হন এবং বাফেলো স্প্রিংফিল্ডের মূল অংশ গঠন করেন। কিংবদন্তি অনুসারে স্টিলস এবং ফুরে লস অ্যাঞ্জেলেসের রাস্তায় ইয়ং-এর রূপান্তরিত হার্সকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন এবং তাকে পতাকাঙ্কিত করেছিলেন, সাম্প্রতিক একক ট্র্যাক "রাউন্ড দ্য বেন্ড"-এ বর্ণিত একটি সভা। ব্যান্ডটি তিনটি অ্যালবাম প্রকাশ করবেঃ বাফেলো স্প্রিংফিল্ড, বাফেলো স্প্রিংফিল্ড অ্যাগেইন এবং লাস্ট টাইম অ্যারাউন্ড, এবং ভেঙে যাওয়ার আগে কেবল একটি হিট একক উপভোগ করবে, স্টিলস-লিখিত "ফর হোয়াট ইটস ওয়ার্থ"। তাদের প্রথম অ্যালবাম, "সিট ডাউন, আই থিঙ্ক আই লাভ ইউ"-এর একটি স্টিলস গান 1967 সালে মোজো মেন-এর জন্য একটি ছোটখাটো হিট ছিল। বাফেলো স্প্রিংফিল্ডের বিচ্ছিন্নতার সময়, স্টিলস আল কুপারের সাথে সুপার সেশন অ্যালবামে বাজিয়েছিলেন এবং ডেভিড ক্রসবির সাথে যোগ দিয়েছিলেন, যিনি সম্প্রতি 1967 সালের শরৎকালে বাইর্ডস থেকে বহিষ্কৃত হয়েছিলেন। লরেল ক্যানিয়নের একটি পার্টিতে, পারস্পরিক বন্ধু ক্যাস এলিয়ট (পূর্বে মামাস এবং পাপাসের) দ্বারা গ্রাহাম ন্যাশের সাথে ক্রসবির পরিচয় হয় এবং ন্যাশ শীঘ্রই ক্রসবি এবং স্টিলসের সাথে গানে যোগ দেন। পরেরটির "ইউ ডোন্ট হ্যাভ টু ক্রাই"-এর সংস্করণগুলি ক্রসবি, স্টিলস এবং ন্যাশ গঠনের দিকে পরিচালিত করে। প্রথম অ্যালবামে "স্যুটঃ জুডি ব্লু আইজ" এবং "ইউ ডোন্ট হ্যাভ টু ক্রাই" সহ স্টিলসের বেশ কয়েকটি গান গায়ক জুডি কলিন্সের সাথে তাঁর পুনরায় সম্পর্ক থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। 1971 সালে রোলিং স্টোনের একটি সাক্ষাত্কারে সাক্ষাৎকারদাতা উল্লেখ করেছিলেন, "আপনার অনেক গান জুডি কলিন্স সম্পর্কে বলে মনে হয়।" স্টিলস উত্তর দেন, "ঠিক আছে, পুরুষরা মহিলাদের নিয়ে তিনটি কাজ করতে পারেঃ তাদের ভালবাসুন, তাদের জন্য কষ্ট ভোগ করুন, বা তাদের সাহিত্যে পরিণত করুন। সাফল্য এবং ব্যর্থতা এই তিনটিতেই আমার অংশ রয়েছে। " অভিষেকের ছবিটির প্রচ্ছদ ছবিটি পশ্চিম হলিউডের একটি বাড়ির পিছনের বারান্দায় তোলা হয়েছিল, যা পরের দিন ভেঙে ফেলা হয়েছিল। সফর করতে সক্ষম হতে এবং অতিরিক্ত সঙ্গীতজ্ঞদের প্রয়োজন হওয়ার জন্য, ব্যান্ডটি নীল ইয়ংকে তাদের পরবর্তী সফর এবং দ্বিতীয় অ্যালবামে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল যাতে দলটি ক্রসবি স্টিলস ন্যাশ অ্যান্ড ইয়ং-এর চৌকিদার হয়। বাফেলো স্প্রিংফিল্ডের সাথে মন্টেরি পপ ফেস্টিভ্যালে এবং সি. এস. এন. ওয়াই-এর সাথে উডস্টক এবং আল্টামন্ট উভয়ই খেলেছেন, স্টিলস 1960-এর দশকের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের তিনটি আইকনিক রক উৎসবে অভিনয় করেছেন। | bquac |
391 | [
"চার্চ তাঁর জীবনের বেশিরভাগ সময় কোথায় অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"তিনি কখন এই আইনের পৃষ্ঠপোষক ছিলেন?",
"এই আইনের সঙ্গে আর কারা জড়িত ছিল?",
"তাঁর রাজনৈতিক আনুগত্য কী ছিল?",
"রাজনীতিবিদ হিসেবে তিনি আর কী করেছেন?",
"গির্জার রাজনৈতিক জীবনে আর কে প্রাসঙ্গিক ছিলেন?",
"ফ্রাঙ্ক মস কী করেছিলেন?"
] | [
"চার্চ তাঁর জীবনের বেশিরভাগ সময় ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে অধ্যয়ন করেন।",
"1968 সালে'ক্যাননট্যানসার \"প্রশ্নঃ এই আইনের উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"উত্তর-পশ্চিম রাজ্যের কংগ্রেসের অন্যান্য সদস্যদের সঙ্গে কাজ করা।",
"উত্তর নেই",
"তিনি বিবেকের ধারাকেও পৃষ্ঠপোষকতা করেছিলেন,",
"ফ্র্যাঙ্ক মস, আউটপুট অন কন্টেক্সটঃ ক্যান নট্য... | চার্চ একজন শক্তিশালী প্রগতিশীল এবং পরিবেশগত বিধায়ক হিসাবে তাঁর ভোটদানের রেকর্ডের জন্যও স্মরণীয় হয়ে আছেন এবং 1960-এর দশকে তিনি দেশের সুরক্ষিত প্রান্তর অঞ্চলগুলির ব্যবস্থা তৈরিতে প্রধান ভূমিকা পালন করেছিলেন। 1964 সালে চার্চ ন্যাশনাল ওয়াইল্ডারনেস অ্যাক্টের ফ্লোর স্পনসর ছিল। 1968 সালে, তিনি ওয়াইল্ড অ্যান্ড সিনিক রিভার অ্যাক্টের পৃষ্ঠপোষকতা করেন এবং প্রশান্ত মহাসাগরীয় উত্তর-পশ্চিম থেকে ক্যালিফোর্নিয়ায় জল স্থানান্তরের ফেডারেল পরিকল্পনার উপর দশ বছরের স্থগিতাদেশ লাভ করেন। উত্তর-পশ্চিম রাজ্যের কংগ্রেসের অন্যান্য সদস্যদের সাথে কাজ করে, চার্চ ওরেগন-ইডাহো সীমান্ত বরাবর হেলস ক্যানিয়ন জাতীয় বিনোদন এলাকা প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেছিল, যা বাঁধ নির্মাণ থেকে গিরিখাতকে রক্ষা করেছিল। তিনি 1972 সালে মধ্য আইডাহোতে সওটুথ ওয়াইল্ডারনেস অ্যান্ড ন্যাশনাল রিক্রিয়েশন এরিয়া প্রতিষ্ঠার প্রাথমিক প্রবক্তা ছিলেন। চার্চ 1980 সালে আইডাহোর রিভার অফ নো রিটার্ন ওয়াইল্ডারনেস তৈরিতেও গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল, যা সিনেটে তার শেষ বছর ছিল। এই প্রান্তরটি পুরানো আইডাহো আদিম অঞ্চল, সালমন নদী ব্রেকস আদিম অঞ্চল এবং অতিরিক্ত জমি নিয়ে গঠিত। 26 লক্ষ একর (9,550 বর্গ কিলোমিটার), 3,600 বর্গ মাইল (9,300 বর্গ কিলোমিটার) জুড়ে, এটি আলাস্কার বাইরে দেশের বৃহত্তম মরুভূমি এলাকা। তাঁর অগ্ন্যাশয়ের ক্যান্সার নির্ণয়ের পরপরই 1984 সালে এটির নামকরণ করা হয় ফ্র্যাঙ্ক চার্চ-রিভার অফ নো রিটার্ন ওয়াইল্ডারনেস। আইডাহোর সিনেটর জিম ম্যাকক্লুরে ফেব্রুয়ারির শেষের দিকে সিনেটে এই পদক্ষেপটি প্রবর্তন করেন এবং রাষ্ট্রপতি রেগান 7ই এপ্রিল ফ্রাঙ্ক চার্চের মৃত্যুর চার সপ্তাহেরও কম সময় আগে 14ই মার্চ এই আইনে স্বাক্ষর করেন। ফ্রাঙ্ক চার্চকে প্রগতিশীল হিসাবে বিবেচনা করা হত (উল্লেখযোগ্য যে তিনি দেশের অন্যতম রক্ষণশীল রাষ্ট্রের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন), যদিও তিনি বন্দুক নিয়ন্ত্রণের একজন শক্তিশালী বিরোধী ছিলেন। 1979 সালে তিনিই কংগ্রেসে প্রথম ব্যক্তি যিনি কিউবায় সোভিয়েত যুদ্ধ বাহিনীর উপস্থিতি প্রকাশ ও প্রতিবাদ করেন। ক্রিশ্চিয়ান সায়েন্স মনিটরের মতে, এই অবস্থান 1980 সালের প্রচারে তাঁর প্রতিপক্ষের অভিযোগকে কিছুটা নিরস্ত্র করেছিল যে বৈদেশিক সম্পর্ক কমিটিতে চার্চের পারফরম্যান্স মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে সামরিকভাবে দুর্বল করতে সহায়তা করেছিল। 1974 সালে, চার্চ সিনেটর ফ্রাঙ্ক মস, ডি-উটাহের সাথে যোগ দেয়, ধর্মশালা যত্ন কর্মসূচির জন্য ফেডারেল তহবিল সরবরাহের জন্য প্রথম আইনটি স্পনসর করার জন্য। বিলটির ব্যাপক সমর্থন ছিল না এবং এটি ভোটে আনা হয়নি। কংগ্রেস অবশেষে 1982 সালে মেডিকেয়ারে একটি ধর্মশালা সুবিধা অন্তর্ভুক্ত করে। 1975 সালের শেষের দিকে এবং 1976 সালের গোড়ার দিকে, চার্চের নেতৃত্বে মার্কিন সেনেটের একটি উপ-কমিটি এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে লকহিড বোর্ডের সদস্যরা 1950-এর দশকের শেষের দিক থেকে 1970-এর দশক পর্যন্ত লকহিড কর্মকর্তাদের দ্বারা করা অবৈধ ঘুষ এবং অবদানের একটি সিরিজে সামরিক বিমানের চুক্তির গ্যারান্টি দেওয়ার জন্য বন্ধুত্বপূর্ণ সরকারের সদস্যদের অর্থ প্রদান করেছিল। 1976 সালে, এটি প্রকাশ্যে প্রকাশিত হয়েছিল যে লকহিড তথাকথিত "শতাব্দীর সেরা চুক্তি", এফ-104 স্টারফাইটার সহ বিমান বিক্রির আলোচনার প্রক্রিয়ায় বিদেশী কর্মকর্তাদের 22 মিলিয়ন ডলার ঘুষ দিয়েছিল। চার্চ পেনসিলভেনিয়া রিপাবলিকান জন হেইঞ্জের সাথে "বিবেক ধারা" স্পনসর করেছিল, যা সরকারকে গর্ভপাত করার জন্য গির্জা-অনুমোদিত হাসপাতালগুলির প্রয়োজন থেকে নিষিদ্ধ করেছিল। | bquac |
392 | [
"তিনি কখন রাজনীতিতে জড়িয়ে পড়েন?",
"তিনি কিভাবে রাজনীতির সঙ্গে যুক্ত ছিলেন?",
"তিনি কি রিপাবলিকান ছিলেন?",
"মার্কিন সিনেটের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার সময় তাঁর বয়স কত ছিল?",
"মার্কিন সিনেটে তাঁর সময়কাল সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"তাঁর রাজনৈতিক জীবনের সেরা সাফল্য কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি ... | [
"1952 সালে তিনি রাজনীতিতে যোগ দেন।",
"তিনি 1956 সালে মার্কিন সিনেটের জন্য দৌড়ে রাজনীতিতে জড়িত ছিলেন।",
"না।",
"তিনি যখন মার্কিন সিনেটের জন্য দৌড়েছিলেন তখন তাঁর বয়স ছিল 32 বছর।",
"তিনি 1962,1968 এবং 1974 সালে তিনবার পুনর্নির্বাচিত হন।",
"তাঁর রাজনৈতিক কর্মজীবনে তাঁর সেরা সাফল্য ছিল আইডাহো থেকে মার্কিন ... | চার্চ আইডাহোতে একজন সক্রিয় ডেমোক্র্যাট হয়ে ওঠে এবং 1952 সালে রাজ্য আইনসভার জন্য একটি ব্যর্থ চেষ্টার পরে, তিনি 1956 সালে মার্কিন সিনেটের জন্য দৌড়েছিলেন। প্রাক্তন সিনেটর গ্লেন এইচ টেলরের বিরুদ্ধে ঘনিষ্ঠভাবে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করা প্রাথমিক নির্বাচনের পরে, চার্চ সাধারণ নির্বাচনে রিপাবলিকান প্রার্থী হারমান ওয়েলকারকে পরাজিত করে। 32 বছর বয়সে চার্চ মার্কিন সেনেটের পঞ্চম সর্বকনিষ্ঠ সদস্য হন। চার্চ তিনবার পুনর্নির্বাচিত হয়েছিল (1962,1968 এবং 1974), আইডাহো থেকে মার্কিন সেনেটের পুনর্নির্বাচনে জয়ী একমাত্র ডেমোক্র্যাট। 1957 সালের জানুয়ারিতে সিনেটে প্রবেশের পর চার্চ ডেমোক্র্যাটিক সংখ্যাগরিষ্ঠ নেতা লিন্ডন জনসনের ইচ্ছার বিরুদ্ধে একটি পদক্ষেপে ভোট দেওয়ার ভুল করে এবং জনসন চার্চকে শাস্তি দেন কিন্তু পরবর্তী ছয় মাস তাকে উপেক্ষা করেন। চার্চ রিপাবলিকান সংখ্যালঘু নেতা উইলিয়াম নোল্যান্ডের কাছ থেকে সান্ত্বনা পেয়েছিল। যাইহোক, চার্চ 1957 সালের নাগরিক অধিকার আইন পাস করার ক্ষেত্রে মূল সহায়তা প্রদানের মাধ্যমে জনসনের অনুগ্রহের পথ খুঁজে পেতে সক্ষম হয়েছিল। এলবিজে এতটাই কৃতজ্ঞ ছিলেন যে তিনি তরুণ আইডাহোয়ানকে সত্যিকারের অনুচর করে তুলেছিলেন, তাকে মর্যাদাপূর্ণ সিনেটের বৈদেশিক সম্পর্ক কমিটির একটি আসনের মতো গুরুত্বপূর্ণ দায়িত্ব দিয়ে পুরস্কৃত করেছিলেন, এমন একটি অবস্থান যা চার্চকে তার আদর্শ উইলিয়াম বোরাহর পদাঙ্ক অনুসরণ করতে দেয়। সম্প্রতি প্রকাশ করা নথিগুলি দেখায় যে তরুণ প্রবীণ 1964 সালের টনকিন উপসাগরীয় ঘটনার পরে বন্ধ দরজার পিছনে তাঁর পরামর্শদাতাকে চ্যালেঞ্জ জানিয়েছিলেন, এই ভবিষ্যদ্বাণীমূলক সতর্কতা দিয়েছিলেনঃ "গণতন্ত্রে আপনি এমন লোকদের আশা করতে পারবেন না, যাদের ছেলেদের হত্যা করা হচ্ছে এবং যাদের হত্যা করা হবে, যদি সত্য তাদের কাছ থেকে গোপন করা হয় তবে তাদের রায় প্রয়োগ করুন।" 1967 সালে, উত্তর আইডাহোর কুটেনাই কাউন্টির রিপাবলিকান কাউন্টি কমিশনার রন র্যানকিন চার্চের বিরুদ্ধে একটি প্রত্যাহারের প্রচারণা চালিয়েছিলেন। র্যানকিন আইডাহোর সেক্রেটারি অফ স্টেটের বিরুদ্ধে প্রত্যাহারের আবেদন গ্রহণ করার জন্য ব্যর্থভাবে মামলা করেছিলেন। আইডাহোর মার্কিন জেলা আদালত রায় দিয়েছে যে রাজ্যের প্রত্যাহার আইন মার্কিন সিনেটরদের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য নয় এবং এই ধরনের প্রত্যাহার মার্কিন সংবিধান লঙ্ঘন করবে। তৎকালীন আইডাহোর অ্যাটর্নি জেনারেল অ্যালান শেপার্ড আদালতের সিদ্ধান্তের সঙ্গে একমত হন। "এটা অবশ্যই উল্লেখ করতে হবে যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটর একজন রাষ্ট্রীয় কর্মকর্তা নন, বরং একজন যুক্তরাষ্ট্রীয় কর্মকর্তা, যার অবস্থান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সংবিধানের প্রথম ধারা, প্রথম ধারা দ্বারা তৈরি করা হয়েছে", শেপার্ড 1967 সালের 17ই জুন রাষ্ট্রসচিবের পক্ষে মতামত লিখেছিলেন। "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটরের প্রত্যাহার নির্বাচনের ভোট প্রচারের কোনও বিধান আছে বলে মনে হয় না।" সেই সময়কার বেশিরভাগ ভাষ্যকার বিশ্বাস করতেন যে, চার্চকে রাজনৈতিক শহীদ হওয়ার অনুমতি দিয়ে চার্চকে প্রত্যাহারের প্রচেষ্টা রাজনৈতিকভাবে শক্তিশালী করেছিল এবং পরের বছরের নির্বাচনে তিনি রিপাবলিকান কংগ্রেস সদস্য জর্জ ভি হ্যানসেনকে 60 শতাংশ থেকে 40 শতাংশের ব্যবধানে পরাজিত করে পুনর্নির্বাচিত হন। | bquac |
393 | [
"অলিম্পিকে বিকিলা কী করেছিলেন?",
"তিনি কী সফল হলেন?",
"1960 সালের অলিম্পিকের আর কী তাৎপর্যপূর্ণ?",
"এই ইভেন্ট সম্পর্কে আর কী উল্লেখযোগ্য/"
] | [
"বিকিলা অলিম্পিকে একটি ম্যারাথন করেছিলেন।",
"তিনি 1960 সালের রোম অলিম্পিকে 2:15:16.2 সময় নিয়ে ম্যারাথন জিততে সফল হয়েছিলেন, যা বিদ্যমান অলিম্পিক রেকর্ডের চেয়ে দ্রুত ছিল।",
"1960 সালের অলিম্পিকের একটি উল্লেখযোগ্য বিষয় হল যে ইথিওপিয়ার একজন দৌড়বিদ আবেবে বিকিলা বিশ্ব রেকর্ড ভেঙে এবং নিউজিল্যান্ডের ব্যারি ম্যা... | 1960 সালের জুলাই মাসে আবেবে আদ্দিস আবাবায় তার প্রথম ম্যারাথন জিতেছিলেন। এক মাস পরে তিনি আবার আদ্দিস আবাবায় 2:21:23 সময় নিয়ে জয়লাভ করেন, যা এমিল জাটোপেকের বর্তমান অলিম্পিক রেকর্ডের চেয়ে দ্রুত ছিল। নিস্কানেন 1960 সালের রোম অলিম্পিকে ম্যারাথনে আবেবে বিকিলা এবং আবেবে ওয়াকগিরায় প্রবেশ করেন, যা 10ই সেপ্টেম্বর অনুষ্ঠিত হবে। রোমে, আবেবে বিকিলা নতুন দৌড়ানোর জুতো কিনেছিলেন, কিন্তু সেগুলি ভালভাবে খাপ খায়নি এবং তাকে ফোসকা দিয়েছিলেন। ফলস্বরূপ তিনি খালি পায়ে দৌড়ানোর সিদ্ধান্ত নেন। বিকেলে প্রতিযোগিতাটি ক্যাপিটোলাইন পাহাড়ের সিঁড়ির পাদদেশে শুরু হয় এবং কলোসিয়ামের ঠিক বাইরে কনস্ট্যান্টাইনের খিলানে শেষ হয়। কোর্সটি দু'বার পিয়াজা ডি পোর্টা ক্যাপেনায় উত্তীর্ণ হয়েছিল, যেখানে তখন অ্যাক্সামের ওবেলিস্ক অবস্থিত ছিল। দৌড়বিদরা যখন ওবেলিস্ক অতিক্রম করেছিল তখন প্রথমবার আবেবে বিকিলা লিড প্যাকের পিছনে ছিলেন, যার মধ্যে অন্যদের মধ্যে মরক্কোর রাদি বেন আব্দেসেলামও ছিলেন। 5 কিলোমিটার (3 মাইল) এবং 20 কিলোমিটার (12 মাইল) এর মধ্যে, সীসাটি বেশ কয়েকবার হাত বদলেছে। যাইহোক, প্রায় 25 কিলোমিটার (16 মাইল) নাগাদ আবেবে এবং বেন আব্দেসেলাম বাকি দল থেকে দূরে সরে যান। 30 কিলোমিটার (19 মাইল) দূরত্বে প্রায় দুই মিনিট পিছিয়ে ছিলেন নিউজিল্যান্ডের ব্যারি ম্যাগি, যিনি 2:17.18.2-এ তৃতীয় স্থান অর্জন করেছিলেন এবং সেই সময় বিশ্ব ম্যারাথন রেকর্ডধারী সের্গেই পোপভ, যিনি পঞ্চম স্থান অর্জন করেছিলেন। আবেবে এবং বেন আব্দেসেলাম শেষ 500 মিটার (1,600 ফুট) পর্যন্ত একসঙ্গে ছিলেন। আবার ওবেলিস্কের কাছে এসে আবেবে শেষ পর্যন্ত ছুটে যান। ভোরের অন্ধকারে, অ্যাপিয়ান ওয়ে বরাবর তাঁর পথটি টর্চ ধরে থাকা ইতালীয় সৈন্যদের সাথে সারিবদ্ধ ছিল। আবেবের জয়ের সময় ছিল 2:15:16.2, বেন আব্দেসেলামের চেয়ে পঁচিশ সেকেন্ড দ্রুত 2ঃ 15.41.6, এবং পোপোভের বিশ্ব রেকর্ডটি এক সেকেন্ডের আট দশমাংশ দ্বারা ভেঙে দেয়। ফিনিস লাইন অতিক্রম করার পরপরই আবেবে তার পায়ের আঙ্গুল স্পর্শ করতে শুরু করে এবং তার জায়গায় দৌড়াতে শুরু করে এবং পরে বলে যে সে আরও 10-15 কিলোমিটার (6-9 মাইল) দৌড়াতে পারত। | bquac |
394 | [
"মুরস কি?",
"হেরাল্ডি কি?",
"এটা কখন হয়?",
"এটি কোন ভূমিকা পালন করেছিল?",
"আর কিছু আকর্ষণীয়?",
"মুরদের মাথা দেখতে কেমন ছিল?",
"মুরস কি?"
] | [
"মুর হল সিসিলির মুসলিম জনগোষ্ঠীকে দেওয়া নাম।",
"উত্তর নেই",
"1038 খ্রিষ্টাব্দে।",
"এটি মেসিনা থেকে মুসলমানদের বিরুদ্ধে প্রথম সংঘর্ষে পরিস্থিতি বাঁচাতে ভূমিকা পালন করেছিল।",
"ট্যানক্রেডের পুত্র নরম্যান রবার্ট গুইসকার্ড 1060 খ্রিষ্টাব্দে সিসিলি আক্রমণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | সিসিলিতে প্রথম মুসলিম বিজয় 827 খ্রিষ্টাব্দে শুরু হয়েছিল, যদিও 902 খ্রিষ্টাব্দ পর্যন্ত প্রায় পুরো দ্বীপটি অঘলাবিদদের নিয়ন্ত্রণে ছিল, দুর্গম অভ্যন্তরের কিছু ছোট দুর্গ বাদে। সেই সময়ে দক্ষিণ ইতালির কিছু অংশ মুসলমানদের নিয়ন্ত্রণে চলে আসে, বিশেষ করে বন্দর শহর বারি, যা 847-871 থেকে বারি আমিরাত গঠন করে। 909 খ্রিষ্টাব্দে অঘলাবী রাজবংশ শিয়া ফাতিমিদের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। চার বছর পর, আমির আহমেদ ইব্ন-কোহরবের অধীনে দ্বীপটি তার স্বাধীনতা ঘোষণা করলে ফাতিমিদ গভর্নরকে পালের্মো থেকে বহিষ্কার করা হয়। মুসলিম শাসনের অধীনে সিসিলিতে কথিত ভাষা ছিল সিকুলো-আরবি। 1038 খ্রিষ্টাব্দে জর্জ মানিয়াসের নেতৃত্বে একটি বাইজেন্টাইন সেনাবাহিনী মেসিনা প্রণালী অতিক্রম করে। এই সেনাবাহিনীতে নরম্যানদের একটি বাহিনী অন্তর্ভুক্ত ছিল যারা মেসিনা থেকে মুসলমানদের বিরুদ্ধে প্রথম সংঘর্ষে পরিস্থিতি রক্ষা করেছিল। 1040 খ্রিষ্টাব্দের গ্রীষ্মে আরেকটি নির্ণায়ক বিজয়ের পর, মানিয়াসেস সিরাকিউজ অবরোধ করার জন্য তাঁর যাত্রা বন্ধ করে দেন। তাঁর সাফল্য সত্ত্বেও, মানিয়াসেসকে তাঁর পদ থেকে সরিয়ে দেওয়া হয় এবং পরবর্তী মুসলিম পাল্টা আক্রমণ বাইজেন্টাইনদের দ্বারা দখল করা সমস্ত শহর পুনরায় জয় করে। ট্যানক্রেডের পুত্র নরম্যান রবার্ট গুইসকার্ড 1060 খ্রিষ্টাব্দে সিসিলি আক্রমণ করেন। দ্বীপটি তিন আরব আমিরের মধ্যে বিভক্ত ছিল এবং দ্বীপের অনেক অংশে খ্রিস্টান জনগোষ্ঠী শাসক মুসলমানদের বিরুদ্ধে উঠেছিল। এক বছর পর মেসিনা পতিত হয় এবং 1072 খ্রিষ্টাব্দে নর্মনরা পালের্মো দখল করে নেয়। শহরগুলির ক্ষতি, প্রতিটি একটি দুর্দান্ত বন্দর সহ, দ্বীপে মুসলিম শক্তির জন্য মারাত্মক আঘাত হানে। অবশেষে সিসিলির সমস্ত অংশ দখল করা হয়। 1091 খ্রিষ্টাব্দে সিসিলির দক্ষিণ প্রান্তের নোটো এবং শেষ আরব দুর্গ মাল্টা দ্বীপ খ্রিস্টানদের হাতে চলে যায়। ইসলামী লেখকরা সিসিলির নরম্যান রাজাদের সহনশীলতার কথা উল্লেখ করেছেন। ইব্ন আল-আথির লিখেছেনঃ "তাদের [মুসলমানদের] সাথে সদয় আচরণ করা হয়েছিল, এবং তাদের রক্ষা করা হয়েছিল, এমনকি ফ্রাঙ্কদের বিরুদ্ধেও। সেই কারণে, রাজা রজারের প্রতি তাদের গভীর ভালবাসা ছিল। মুসলিম সমস্যাটি পবিত্র রোমান সম্রাট ষষ্ঠ হেনরি এবং তাঁর পুত্র দ্বিতীয় ফ্রেডরিকের অধীনে সিসিলিতে হোহেনস্টাউফেন শাসনের বৈশিষ্ট্য ছিল। পোপদের খুশি করার জন্য দ্বিতীয় ফ্রেডরিক দ্বারা অনেক দমনমূলক ব্যবস্থা চালু করা হয়েছিল, যারা খ্রিস্টীয় জগতের হৃদয়ে ইসলামের প্রতি অসহিষ্ণু ছিল। এর ফলে সিসিলিয়ান মুসলমানদের বিদ্রোহ ঘটে, যা সংগঠিত প্রতিরোধ ও নিয়মতান্ত্রিক প্রতিশোধের সূত্রপাত করে এবং সিসিলিতে ইসলামের চূড়ান্ত অধ্যায়কে চিহ্নিত করে। মুসলমানদের সম্পূর্ণ উচ্ছেদ এবং সিসিলিতে ইসলামের ধ্বংস 1240-এর দশকের শেষের দিকে সম্পন্ন হয়েছিল যখন লুসেরায় চূড়ান্ত নির্বাসন হয়েছিল। | bquac |
395 | [
"ফিলিপস কখন তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কোথায় অভিনয় করেছিলেন?",
"তিনি আর কি করেছেন?",
"তিনি কি অন্য কোথাও অভিনয় করেছেন?",
"তার আর কি কি চেহারা ছিল?"
] | [
"আমেরিকান আইডল জেতার পর ফিলিপস তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন।",
"2012 সালের 24শে অক্টোবর বিশ্ব সিরিজের উদ্বোধনী খেলায় তিনি জাতীয় সঙ্গীত পরিবেশন করেন।",
"তিনি জাতীয় ক্রিসমাস ট্রি আলোকসজ্জার অনুষ্ঠানেও অনুষ্ঠান করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি দ্য টুডে শো, লেট শো উইথ ডেভিড লেটারম্যান, জিমি কিমেল লাইভ!, দ্য টুন... | আমেরিকান আইডল জেতার পর, ফিলিপস জুলাই থেকে সেপ্টেম্বর পর্যন্ত আমেরিকান আইডল লাইভ ট্যুরে 11তম মরশুমের বাকি শীর্ষ 10 ফিনিশারদের সাথে গিয়েছিলেন। 2012 সালের 24শে অক্টোবর বিশ্ব সিরিজের উদ্বোধনী খেলায় তিনি জাতীয় সঙ্গীত পরিবেশন করেন। 15ই নভেম্বর, তিনি হারিকেন স্যান্ডিতে ক্ষতিগ্রস্তদের জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য একটি কনসার্টের জন্য স্ট্যাটেন দ্বীপের পিএস 22 কোরাসের সাথে যোগ দেন। 2012 সালের 6ই ডিসেম্বর জাতীয় ক্রিসমাস ট্রি আলোকসজ্জার অনুষ্ঠানেও তিনি অনুষ্ঠান পরিবেশন করেন। ফিলিপসের রাজ্যাভিষেকের গান, "হোম", মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 5 মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রির সাথে একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল। এটি এনবিসির অলিম্পিক, এল. এ. ম্যারাথন, বিভিন্ন বিজ্ঞাপন, চলচ্চিত্রের ট্রেলার এবং টিভি শোতে ব্যবহৃত হয়েছে। তিনি পিবিএস স্বাধীনতা দিবস উদযাপন টিভি স্পেশাল, এ ক্যাপিটোল 4থ-এ "হোম" পরিবেশন করেছিলেন। তিনি 10ই জুলাই কানসাস সিটিতে অনুষ্ঠিত 83তম এমএলবি অল-স্টার গেমে উপস্থিত হয়েছিলেন এবং তাঁর রাজ্যাভিষেকের গানটি গেয়েছিলেন। 2012 সালের 9ই অক্টোবর, তিনি দলাই লামাকে সম্মান জানাতে সিরাকিউজ বিশ্ববিদ্যালয়ে অনুষ্ঠিত ওয়ান ওয়ার্ল্ড কনসার্টে অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে যোগ দেন। তিনি 2রা ডিসেম্বর, 2012-এ সম্প্রচারিত সিএনএন হিরোস স্পেশাল-এ "হোম" এবং 19শে ডিসেম্বর, 2012-এ সিবিএস-এর এ হোম ফর দ্য হলিডেজ-এ অভিনয় করেন। ফিলিপ দ্য টুডে শো এবং গুড মর্নিং আমেরিকা কনসার্ট সিরিজ, লেট শো উইথ ডেভিড লেটারম্যান, জিমি কিমেল লাইভ!, দ্য টুনাইট শো উইথ জে লেনো, দ্য এলেন ডিজেনেরেস শো, লাইভ উইথ কেলি, দ্য ভিউ, কোনান-এ পারফর্ম করেছেন। তিনি আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এবং বিলবোর্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ডেও উপস্থিত হয়েছেন। ফিলিপ ফিলিপস যোগ্যতা অর্জনকারী তিন বছরের প্রত্যেকটিতে ফোর্বসের সর্বোচ্চ উপার্জনকারী আমেরিকান আইডলের তালিকায় স্থান পেয়েছিলেন। 2014 সালের জানুয়ারি এবং 2015 সালের জানুয়ারিতে প্রকাশিত তালিকার জন্য তিনি #3 স্থান পেয়েছেন। 2016 সালের জানুয়ারিতে প্রকাশিত তালিকার জন্য, তিনি #4 স্থান পেয়েছেন। | bquac |
396 | [
"কবে থেকে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়?",
"কিসের জন্য?",
"সে কি ভালো করেছে?",
"তিনি কি জয়ী হয়েছেন?",
"তিনি কত ভোট পেয়েছেন?",
"তাঁর সংক্ষিপ্ত বিবরণ সম্পর্কে একটি আকর্ষণীয় তথ্য কী?"
] | [
"2012 সালে তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"তিনি স্টিভি ওয়ান্ডারের \"কুসংস্কার\" গানটি গেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর সংক্ষিপ্ত বিবরণ সম্পর্কে একটি আকর্ষণীয় বিষয় হল যে তিনি রেকর্ড সংখ্যক ভোট পেয়ে আমেরিকান আইডলের বিজয়ী হয়েছিলেন।"
] | ফিলিপস জর্জিয়ার সাভানায় অডিশন দিয়েছিলেন। তিনি স্টিভি ওয়ান্ডারের "কুসংস্কার" গানটি গেয়েছিলেন। এরপর বিচারকরা তাকে তার গিটার দিয়ে একটি দ্বিতীয় গান গাইতে বলেন এবং তিনি মাইকেল জ্যাকসনের "থ্রিলার" গানটি পরিবেশন করেন। তিনি হলিউড রাউন্ডে এবং পরে লাস ভেগাস রাউন্ডে অগ্রসর হন। 23শে ফেব্রুয়ারী, 2012-এ, ফিলিপস শীর্ষ 25 সেমি-ফাইনালিস্টদের মধ্যে একজন হিসাবে নির্বাচিত হন এবং তারপরে শীর্ষ 13-এর মধ্যে নির্বাচিত হন। শোতে তাঁর অভিনয়ের শৈলীকে ডেভ ম্যাথিউসের সাথে তুলনা করা হয়েছে এবং তিনি প্রতিযোগিতায় তাঁর একটি গান "দ্য স্টোন" কভার করেছেন। ফিলিপসের তাঁর শৈলীর অনুকরণ সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, ডেভ ম্যাথিউস বলেছিলেনঃ "তাঁর কাছে আরও শক্তি, আমি কিছু মনে করি না", এবং যোগ করেন, "তার উচিত আমার গাধাকে লাথি মারা, [তারপর] হয়তো আমি অবসর নিতে পারি এবং সে আমার ব্যান্ডটি দখল করতে পারে।" মেন্টর স্টিভি নিক্স বলেছিলেন যে 1975 সালে জনি ল্যাং-এর স্টিল রেইনিনের অভিনয়ের পরে ফিলিপস ফ্লিটউড ম্যাকে যোগ দেওয়ার জন্য যথেষ্ট ভাল হতেন, যা তিনি বিচারকদের কাছ থেকে স্ট্যান্ডিং ওভেশন পেয়েছিলেন। শীর্ষ 13 পারফরম্যান্সের রাতের পরে, ফিলিপসকে সম্ভাব্য কিডনিতে পাথরের জন্য ডাক্তারের কাছে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। আইডলে থাকাকালীন তাঁর আটটি পদ্ধতি ছিল এবং ব্যথার কারণে তিনি অনুষ্ঠানটি ছেড়ে দেওয়ার কথা ভেবেছিলেন। তার শীর্ষ 3 পারফরম্যান্সের জন্য, ফিলিপস বব সেগারের "উই হ্যাভ গট টুনাইট" গানটি গেয়েছিলেন। শীর্ষ 4-এর জন্য, তিনি ডেমিয়েন রাইসের ভলক্যানোর একটি প্রচ্ছদ করেছিলেন-যা সর্বকালের সেরা আমেরিকান আইডল পারফরম্যান্সগুলির মধ্যে একটি হিসাবে ঘোষিত হয়েছে। প্রতিযোগিতার কোনও সপ্তাহেই বাদ পড়ার ঝুঁকিতে না থাকা একমাত্র প্রতিযোগী হিসাবে, রেকর্ড-ব্রেকিং 13 কোটি 20 লক্ষ ভোট পড়ার পরে জেসিকা সানচেজের বিরুদ্ধে ফাইনালে ফিলিপস বিজয়ী হন। তাঁর রাজ্যাভিষেকের গান, "হোম", তাঁর পারফরম্যান্সের পরে প্রকাশিত হয়েছিল এবং যে কোনও আইডল বিজয়ীর রাজ্যাভিষেকের গানের জন্য সবচেয়ে বড় ডিজিটাল বিক্রয় সপ্তাহ ছিল। 1 বিচারকরা জেসিকা সানচেজের উপর তাদের একটি সেভ ব্যবহার করার কারণে, শীর্ষ 7টি আরও এক সপ্তাহ ধরে অক্ষত ছিল। | bquac |
397 | [
"কীভাবে তিনি রেসিং শুরু করেছিলেন?",
"এই বিচারে তিনি কি ভালো করেছেন?",
"প্রতিযোগিতায় তার জন্য এর অর্থ কী ছিল?",
"তিনি কি কোনও রেকর্ড ভেঙেছেন?",
"এটা কি তার জন্য সফল ছিল?",
"ওব্রি কি রেকর্ডটি ভেঙে দিয়েছে?"
] | [
"তিনি 10 মাইল টাইম ট্রায়াল দিয়ে রেসিং শুরু করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তার মানে তিনি প্রায় 30 মিনিটের মধ্যে দৌড় শেষ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | ওব্রি ওয়ারউইকশায়ারের নুনাটন-এ জন্মগ্রহণ করেছিলেন তবে প্রায় সারা জীবন স্কটল্যান্ডে কাটিয়েছেন এবং নিজেকে স্কটিশ বলে মনে করেন। একজন স্বতন্ত্র টাইম ট্রায়ালিস্ট, তাঁর প্রথম রেস ছিল 10 মাইল টাইম ট্রায়াল যেখানে তিনি শর্টস, অ্যানোরাক এবং ডক মার্টেন বুট পরে এসেছিলেন। তিনি ভেবেছিলেন যে শুরু এবং শেষ একই জায়গায় এবং শেষ থেকে 100 মিটার দূরে যেখানে তিনি শুরু করেছিলেন সেখানে থামলেন। কর্মকর্তারা তাকে কাজ চালিয়ে যেতে বললে সে তার জামাকাপড় পরিবর্তন করতে শুরু করে। তিনি তখনও "প্রায় 30 মিনিটের মধ্যে" শেষ করেন। ওব্রি বাইপোলার ডিসঅর্ডারে ভুগছেন। কৈশোরে সে নিজেকে গ্যাস দিয়ে আত্মহত্যার চেষ্টা করে। কাজ থেকে তাড়াতাড়ি ফিরে আসা তাঁর বাবা তাঁকে বাঁচিয়েছিলেন। 1990-এর দশকে তিনি একটি জলাশয় থেকে জলে ধুয়ে অ্যাসপিরিন অতিরিক্ত মাত্রায় গ্রহণ করেছিলেন। তাঁর ব্যক্তিত্বের সমস্যা ছিল, তিনি সাইকেল ঝালাই করার জন্য যে গ্যাস ব্যবহার করতেন তা শুঁকে নিতেন এবং কলেজ ফির বকেয়া পিএস492-এর জন্য তাঁকে তাড়া করা হচ্ছিল। তিনি যে বাইকের দোকানটি চালাতেন তা ব্যর্থ হয়েছিল এবং তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তার সমস্যাগুলি থেকে বেরিয়ে আসার উপায় হল বিশ্ব ঘন্টা ভেলোড্রোম রেকর্ড আক্রমণ করা। এটি ফ্রান্সেসকো মোজার দ্বারা 51.151 কিলোমিটার এ নয় বছর ধরে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। ওব্রি বলেনঃ মোজার এটি ভাঙার পর থেকে রেকর্ডটি আমাকে মুগ্ধ করেছিল। এটি ছিল চূড়ান্ত পরীক্ষা-কোনও ট্র্যাফিক নেই, ঘড়ির বিপরীতে একটি ভেলোড্রোমে একজন মানুষ। আমি নিজেকে বলিনি যে আমি রেকর্ডটি করার চেষ্টা করব, আমি বলেছিলাম যে আমি এটি ভেঙে দেব। যখন আপনার পিঠ দেয়ালের বিরুদ্ধে থাকে, তখন আপনি বলতে পারেন যে এটি খারাপ বা আপনি বলতে পারেনঃ'আমি এটির জন্য যাব।' আমি সিদ্ধান্ত নিলাম, আমি রেকর্ড ভাঙার মতোই ভালো করেছি। | bquac |
398 | [
"তার কি রোগ ছিল?",
"তিনি কবে মারা গেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"শেষ কবে তিনি লিখেছিলেন?",
"তিনি যখন মারা যান তখন কে ছিলেন?",
"তাঁর কি অন্য কোনও রোগ ছিল?",
"তার সাথে আর কি চলছিল",
"তিনি কি অন্য কিছু লিখেছেন?",
"এই প্রবন্ধে আর কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"সেই বছরে আর ক... | [
"তাঁর পারকিনসনের মতো তীব্র কম্পন হয়েছিল।",
"1953 সালে তাঁর মৃত্যু হয়।",
"হ্যাঁ।",
"শেষবার তিনি লিখেছিলেন 1943 সালে।",
"ডাঃ হ্যারি কোজোল এবং প্যাটি হার্স্ট বিচারের প্রধান প্রসিকিউটিং বিশেষজ্ঞ।",
"হ্যাঁ।",
"ও'নিল 1800-এর দশক থেকে একটি আমেরিকান পরিবারকে নিয়ে 11টি নাটকের একটি চক্র লেখার পরিকল্পনা করেছিলে... | বহু বছর ধরে একাধিক স্বাস্থ্য সমস্যায় (বিষণ্নতা এবং মদ্যপান সহ) ভোগার পর, ও'নিল শেষ পর্যন্ত তাঁর হাতে পার্কিনসনের মতো তীব্র কম্পনের মুখোমুখি হন যা তাঁর জীবনের শেষ 10 বছরে তাঁর পক্ষে লেখা অসম্ভব করে তোলে; তিনি ডিক্টেশন ব্যবহার করার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু নিজেকে সেভাবে রচনা করতে অক্ষম বলে মনে করেছিলেন। তাও হাউসে থাকাকালীন, ও'নিল 1800-এর দশক থেকে একটি আমেরিকান পরিবারকে নিয়ে 11টি নাটকের একটি চক্র লেখার পরিকল্পনা করেছিলেন। এর মধ্যে মাত্র দুটি,'আ টাচ অফ দ্য পোয়েট "এবং'মোর স্টেটলি ম্যানশনস"-এর কাজ শেষ হয়েছে। তাঁর স্বাস্থ্যের অবনতি হওয়ায়, ও'নিল এই প্রকল্পের জন্য অনুপ্রেরণা হারিয়ে ফেলেন এবং মূলত তিনটি আত্মজীবনীমূলক নাটক, দ্য আইসম্যান কমেথ, লং ডে'স জার্নি ইনটু নাইট এবং আ মুন ফর দ্য মিসবেগটেন লিখেছিলেন। তাও হাউস ছেড়ে যাওয়ার ঠিক আগে এবং লেখার ক্ষমতা হারানোর আগে তিনি 1943 সালে ভুলভ্রষ্টদের জন্য চাঁদ সম্পূর্ণ করতে সক্ষম হন। ইউজিনের অনুরোধে কার্লোটা আরও অনেক অসমাপ্ত নাটকের খসড়া ধ্বংস করে দেন। ও'নিল 1953 সালের 27শে নভেম্বর 65 বছর বয়সে বোস্টনের বে স্টেট রোডের শেরাটন হোটেলের (বর্তমানে বোস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ের শেল্টন হল) রুম 401-এ মারা যান। যখন সে মারা যাচ্ছিল, তখন সে তার শেষ কথাগুলো ফিসফিস করে বলেছিলঃ "আমি এটা জানতাম। আমি তা জানতাম। একটি হোটেলের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন এবং একটি হোটেলের ঘরে মারা যান। প্যাটি হার্স্ট বিচারের প্রধান প্রসিকিউটিং বিশেষজ্ঞ ডঃ হ্যারি কোজোল অসুস্থতার এই শেষ বছরগুলিতে ও'নিলের চিকিৎসা করেছিলেন। তিনি ও'নিলের মৃত্যুর সময়ও উপস্থিত ছিলেন এবং জনসাধারণের কাছে এই সত্যটি ঘোষণা করেছিলেন। ও'নিলকে বোস্টনের জ্যামাইকা প্লেইন পাড়ায় ফরেস্ট হিলস কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। 1956 সালে কার্লোটা তাঁর আত্মজীবনীমূলক নাটক লং ডে'স জার্নি ইনটু নাইট প্রকাশের ব্যবস্থা করেন, যদিও তাঁর লিখিত নির্দেশে বলা হয়েছিল যে তাঁর মৃত্যুর 25 বছর পর পর্যন্ত এটি জনসমক্ষে প্রকাশ করা হবে না। এটি মঞ্চে নির্মিত হয়েছিল এবং অসাধারণ সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিল এবং 1957 সালে পুলিৎজার পুরস্কার জিতেছিল। এই শেষ নাটকটিকে ব্যাপকভাবে তাঁর সেরা নাটক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। মরণোত্তর প্রকাশিত অন্যান্য রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে আ টাচ অফ দ্য পোয়েট (1958) এবং মোর স্টেটলি ম্যানশনস (1967)। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ডাক পরিষেবা ও'নিলকে একটি বিশিষ্ট আমেরিকান সিরিজ (1965-1978) $1 ডাকটিকিট দিয়ে সম্মানিত করে। | bquac |
399 | [
"কে ও'নিলকে বড় করেছে?",
"তাঁর পারিবারিক জীবন কি এমনই ছিল?",
"তাঁদের কি একসঙ্গে সন্তান হয়েছে?",
"জেনকিন্সের জীবন কেমন ছিল?",
"জেনকিন্স কি তার একমাত্র স্ত্রী ছিল?",
"বোল্টনের সঙ্গে তার বিয়ে কেমন ছিল?",
"তাঁদের সন্তানদের নাম কী?",
"শেন এবং ওনা সম্পর্কে আর কী জানা যায়?",
"স্মৃতিকথাটি কেমন ছিল?",
"... | [
"উত্তর নেই",
"তাঁর পারিবারিক জীবন ছিল কঠিন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"বোল্টনের সাথে তাঁর বিবাহ কঠিন ছিল এবং শেষ পর্যন্ত তাদের বিবাহবিচ্ছেদের দিকে পরিচালিত করেছিল।",
"তাঁদের সন্তানরা হলেন শেন ও ওনা।",
"শেন এবং ওনা ছিলেন ও'নিল এবং তাঁর প্রথম স্ত্রী ক্যাথলিন জেনকিন্সের সন্তান।",
"এই স্মৃতিকথা... | ও'নিল 2রা অক্টোবর, 1909 থেকে 1912 সাল পর্যন্ত ক্যাথলিন জেনকিন্সের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ ছিলেন, সেই সময়ে তাদের এক পুত্র ছিল, ইউজিন ও'নিল, জুনিয়র (1910-1950)। 1917 সালে, ও'নিল বাণিজ্যিক কথাসাহিত্যের একজন সফল লেখক অ্যাগনেস বোলটনের সাথে দেখা করেন এবং তারা 1918 সালের 12ই এপ্রিল বিয়ে করেন। বিয়ের পর তারা নিউ জার্সির পয়েন্ট প্লেজেন্টে তার বাবা-মায়ের মালিকানাধীন একটি বাড়িতে থাকতেন। তাদের বিয়ের বছরগুলি-যে সময়ে এই দম্পতি কানেকটিকাট এবং বারমুডায় থাকতেন এবং শেন ও ওনা নামে দুই সন্তানের জন্ম দিয়েছিলেন-তার 1958 সালের স্মৃতিকথা পার্ট অফ এ লং স্টোরি-তে স্পষ্টভাবে বর্ণনা করা হয়েছে। 1929 সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়, যখন ও'নিল অভিনেত্রী কার্লোটা মন্টেরির জন্য বোল্টন এবং সন্তানদের পরিত্যাগ করেন (জন্ম সান ফ্রান্সিসকো, ক্যালিফোর্নিয়া, 28 ডিসেম্বর, 1888; মৃত্যু ওয়েস্টউড, নিউ জার্সি, 18 নভেম্বর, 1970)। ও'নিল এবং কার্লোটা তার আগের স্ত্রীকে আনুষ্ঠানিকভাবে তালাক দেওয়ার এক মাসেরও কম সময়ের মধ্যে বিয়ে করেছিলেন। 1929 সালে, ও'নিল এবং মন্টেরি মধ্য ফ্রান্সের লোয়ার উপত্যকায় চলে যান, যেখানে তারা সেন্ট-অ্যান্টোইন-ডু-রোচার, ইন্দ্রে-এট-লোয়ারের চ্যাটো ডু প্লেসিসে থাকতেন। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে তাঁরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন এবং জর্জিয়ার সি আইল্যান্ডে কাসা জেনোটা নামে একটি বাড়িতে বসবাস করেন। 1937 সালে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ড্যানভিলে চলে যান এবং 1944 সাল পর্যন্ত সেখানে বসবাস করেন। সেখানে তাঁর বাড়ি, তাও হাউস, বর্তমানে ইউজিন ও'নিল জাতীয় ঐতিহাসিক স্থান। একসঙ্গে তাদের প্রথম বছরগুলিতে, মন্টেরি ও'নিলের জীবনকে সংগঠিত করেছিলেন, যা তাকে লেখালেখিতে নিজেকে উৎসর্গ করতে সক্ষম করেছিল। পরে তিনি পটাসিয়াম ব্রোমাইডে আসক্ত হয়ে পড়েন এবং বিবাহের অবনতি ঘটে, যার ফলে বেশ কয়েকটি বিচ্ছেদ ঘটে, যদিও তাদের কখনও বিবাহবিচ্ছেদ হয়নি। 1943 সালে, ও'নিল তার মেয়ে ওনাকে ইংরেজ অভিনেতা, পরিচালক এবং প্রযোজক চার্লি চ্যাপলিনকে বিয়ে করার জন্য অস্বীকার করেন যখন তার বয়স ছিল 18 বছর এবং চ্যাপলিনের বয়স ছিল 54 বছর। সে আর কখনো ওনার সঙ্গে দেখা করেনি। পুত্রদের সঙ্গেও তাঁর দূরবর্তী সম্পর্ক ছিল। ইউজিন ও'নিল, জুনিয়র, একজন ইয়েল ক্লাসিকিস্ট, মদ্যপানের সমস্যায় ভুগছিলেন এবং 1950 সালে 40 বছর বয়সে আত্মহত্যা করেছিলেন। শেন ও'নিল একজন হেরোইন আসক্ত হয়ে পড়েন এবং তার নতুন স্ত্রীর সাথে বারমুডা, স্পিটহেডে পারিবারিক বাড়িতে চলে যান, যেখানে তিনি আসবাবপত্র বিক্রি করে নিজের ভরণপোষণ করেন। বেশ কয়েক বছর পরে আত্মহত্যা করার (জানালা থেকে লাফ দিয়ে) আগে তার বাবা তাকে অস্বীকার করেছিলেন। ওনা শেষ পর্যন্ত স্পিটহেড এবং সংযুক্ত এস্টেট (পরবর্তীকালে চ্যাপলিন এস্টেট নামে পরিচিত) উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন। 1950 সালে ও'নিল বিখ্যাত থিয়েটার ক্লাব দ্য ল্যাম্বসে যোগ দেন। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.