id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2 values |
|---|---|---|---|---|
400 | [
"বর্তমানে তিনি কোথায় কাজ করছেন?",
"কোথায় তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"তার কি অন্য কোনও অ-প্রযুক্তিগত কাজ ছিল?",
"শেষ পর্যন্ত তিনি কোন ক্ষেত্রে বিশেষজ্ঞ হয়েছিলেন?",
"এটাই কি তার একমাত্র প্রকল্প যা নিয়ে সে এখন কাজ করছে নাকি অন্য কিছু আছে?",
"নিওটেনি কি কোনও উল্লেখযোগ্য স্টার্ট-আপে বিনিয়োগ করেছে?",
... | [
"বর্তমানে তিনি ওএসআই-এর বোর্ড এমেরিটাস হিসেবে দায়িত্ব পালন করছেন।",
"তিনি শিকাগোর নাইটক্লাবে ডিস্ক জকি হিসাবে কাজ করে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ভাগ করে নেওয়ার অর্থনীতিতে বিশেষজ্ঞ হয়ে শেষ করেন।",
"তাঁর অন্যান্য প্রকল্পগুলির মধ্যে রয়েছে ওপেন সোর্স ইনিশিয়েটিভ (ওএসআই)-এর বোর্ড সদস্য এব... | ইটো শিকাগোর নাইটক্লাব যেমন দ্য লাইমলাইট এবং দ্য স্মার্ট বারে কাজ করা এবং টোকিওতে একটি ভার্চুয়াল সম্প্রদায় শুরু করার জন্য মেটাসিস্টেমস ডিজাইন গ্রুপের সাথে কাজ করার জন্য একজন ডিস্ক জকি হয়ে ওঠে। পরে, ইটো মেট্রো শিকাগো/স্মার্ট বারের জো শানাহানের সহায়তায় জাপানের রোপোঙ্গিতে এক্সওয়াই রিল্যাক্স নামে একটি নাইটক্লাব চালায়। তিনি শিকাগো (ওয়াক্স ট্র্যাক্স) থেকে শিল্প সঙ্গীত এবং পরে জাপানে অ্যানার্কিক অ্যাডজাস্টমেন্ট আমদানি সহ রেভ দৃশ্য আনতে সহায়তা করেছিলেন। ইটো 2006 সালের ডিসেম্বর থেকে 2012 সাল পর্যন্ত ক্রিয়েটিভ কমন্সের চেয়ারম্যান ছিলেন। তিনি ডিজিটাল গ্যারেজ, কালচার কনভেনিয়েন্স ক্লাব (সিসিসি), টুকোস এবং ইপিআইসি-র বোর্ডে রয়েছেন এবং ক্রিয়েটিভ কমন্স এবং উইটনেসের উপদেষ্টা বোর্ডে রয়েছেন। তিনি ভেঞ্চার ক্যাপিটাল ফার্ম নিওটেনি কোং লিমিটেডের প্রতিষ্ঠাতা ও সিইও। 2004 সালের অক্টোবরে, তিনি ডিসেম্বর 2004 থেকে শুরু করে তিন বছরের মেয়াদে আইসিএএনএন-এর বোর্ডে মনোনীত হন। 2005 সালের আগস্টে তিনি মোজিলা ফাউন্ডেশনের বোর্ডে যোগ দেন এবং 2016 সালের এপ্রিল পর্যন্ত দায়িত্ব পালন করেন। তিনি 2005 সালের মার্চ থেকে 2007 সালের এপ্রিল পর্যন্ত ওপেন সোর্স ইনিশিয়েটিভের (ওএসআই) বোর্ডে দায়িত্ব পালন করেন। বর্তমানে তিনি ওএসআই-এর বোর্ড এমেরিটাস হিসেবে দায়িত্ব পালন করছেন। তিনি এক্সপ্রেশন কলেজ ফর ডিজিটাল আর্টসের পাশাপাশি জিরো ওয়ান আর্ট অ্যান্ড টেকনোলজি নেটওয়ার্কের প্রতিষ্ঠাতা বোর্ডের সদস্য ছিলেন। 1999 সালে, তিনি দ্য ইন্ডিয়ান রানার ছবিতে মিস্টার মাউন্টের (নির্বাহী প্রযোজক) সহযোগী হিসাবে কাজ করেছিলেন। ইটো 1995 থেকে 2000 সাল পর্যন্ত এনার্জি কনভার্শন ডিভাইসের বোর্ড সদস্য হিসাবেও দায়িত্ব পালন করেছিলেন। ইটো একজন ভেঞ্চার পুঁজিবাদী এবং দেবদূত বিনিয়োগকারী এবং কিকস্টার্টার, টুইটার, সিক্স অ্যাপার্ট, টেকনোরাটি, ফ্লিকার, সোশ্যাল টেক্সট, ডপলার, Last.fm, রুপচার, কংগ্রিগেট, ফটোপিডিয়া, ডিফবট, ফর্মল্যাবস, থ্রিডলভ এবং অন্যান্য ইন্টারনেট সংস্থাগুলিতে প্রাথমিক পর্যায়ের বিনিয়োগকারী ছিলেন। উদীয়মান গণতন্ত্র এবং ভাগ করে নেওয়ার অর্থনীতির একজন সোচ্চার প্রবক্তা, ইটো হিতোসুবাশি বিশ্ববিদ্যালয়ের গ্র্যাজুয়েট স্কুল অফ ইন্টারন্যাশনাল কর্পোরেট স্ট্র্যাটেজিতে ভাগ করে নেওয়ার অর্থনীতির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে বিজনেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশনে ডক্টরেট প্রার্থী। তিনি ইমার্জেন্ট ডেমোক্রেসি-র লেখক। ইটো এস. এফ. সি-র কেইও রিসার্চ ইনস্টিটিউটের সিনিয়র ভিজিটিং রিসার্চার। 2011 সালের মে মাসে ঘোষণা করা হয় যে, ইটোর কোম্পানি ডিজিটাল গ্যারেজ লিঙ্কডিন জাপানের জন্য জনসংযোগ, বিপণন, পণ্য বিপণন গবেষণা এবং বাজার গবেষণা প্রদান করবে। ইটো একজন পিএডিআই আইডিসি স্টাফ প্রশিক্ষক, একজন জরুরী ফার্স্ট রেসপন্ডার প্রশিক্ষক এবং একজন ডাইভার্স অ্যালার্ট নেটওয়ার্ক (ডিএএন) প্রশিক্ষক প্রশিক্ষক। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, ইটো জাপানের অভ্যন্তরীণ ফোকাস হিসাবে যা দেখেন তার সমালোচনা করেছেন। তিনি 2011 সালের একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন যে তিনি মনে করেন যে জাপানকে যদি "প্রাসঙ্গিক" হতে হয় তবে আন্তর্জাতিকভাবে দেখা দরকার। | bquac |
401 | [
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"তিনি কোন বছরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"তিনি কি কোনো ডিগ্রি পেয়েছেন?",
"তাঁর প্রথম কাজ কী ছিল?",
"তার পরিবার কোথা থেকে এসেছে?",
"তিনি কি মার্কিন নাগরিক হয়েছেন?",
"তার কি কোনো শখ ছিল?",
"প্রাথমিক বছরগুলিতে তিনি কি প্রচুর ভ্রমণ করেছিলেন?"
] | [
"তিনি জাপানের কিয়োটোতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি নিশিমচি ইন্টারন্যাশনাল স্কুলে পড়াশোনা করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর প্রথম কাজ ছিল একটি এম. ইউ. ডি-তে কাজ করা।",
"তার পরিবার কানাডা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে এসেছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | ইটো জাপানের কিয়োটোতে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পরিবার কানাডায় চলে আসে এবং তারপর যখন ইটো প্রায় 3 বছর বয়সে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মিশিগানের ডেট্রয়েটের একটি শহরতলিতে চলে আসে যেখানে তাঁর বাবা একজন গবেষণা বিজ্ঞানী হন এবং তাঁর মা এনার্জি কনভার্শন ডিভাইস, ইনকর্পোরেটেডের সচিব হন, যা এখন ওভনিক্স। কোম্পানির প্রতিষ্ঠাতা স্ট্যানফোর্ড আর. ওভশিনস্কি ইটো দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, যাকে তিনি প্রায় তাঁর পুত্র বলে মনে করতেন। ওভশিনস্কি ইতোকে প্রযুক্তি এবং সামাজিক আন্দোলনে তার আগ্রহ বিকাশে সহায়তা করেছিলেন এবং 13 বছর বয়সে তাকে বিজ্ঞানীদের সাথে কাজ করতে দিয়ে বলেছিলেন, "তিনি প্রচলিত অর্থে শিশু ছিলেন না"। ইটো এবং তার বোন মিজুকো ইটো, যাকে মিমি বলা হয়, জাপানে তাদের নানীর সাথে গ্রীষ্মকাল কাটিয়েছিলেন যিনি তাদের ঐতিহ্যবাহী জাপানি সংস্কৃতি শিখিয়েছিলেন। 14 বছর বয়সে তিনি জাপানে ফিরে আসেন যখন তাঁর মা এনার্জি কনভার্শন ডিভাইসস জাপানের সভাপতি পদে উন্নীত হন। তিনি নিশিমচি ইন্টারন্যাশনাল স্কুল এবং উচ্চ বিদ্যালয়ের জন্য টোকিওর জাপানের আমেরিকান স্কুলে পড়াশোনা করেছেন। ইতো "রাস্তার ভাষা, রাস্তার স্মার্ট এবং কম্পিউটার" শেখেন। 1985 সালে নেটওয়ার্কে নিয়ন্ত্রণমুক্ত হওয়ার আগে মডেম ব্যবহার করা কয়েকজন জাপানি ব্যবহারকারীদের মধ্যে একজন, ইতো তার কিশোর বয়সে দ্য সোর্স এবং আসল এম. ইউ. ডি খুঁজে পেয়েছিলেন (এবং 26 বছর বয়সে নিজের এম. ইউ. ডি নিয়ে কাজ করছিলেন)। ইটো কম্পিউটার বিজ্ঞানের প্রধান হিসাবে টাফ্টস বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি অন্যদের মধ্যে, পরে ইবে-এর প্রতিষ্ঠাতা পিয়েরে ওমিদিয়ারের সাথে দেখা করেন। তাঁর কোর্সের কাজকে খুব কঠোর বলে মনে করে এবং বিশ্বাস করে যে স্কুলে কম্পিউটার বিজ্ঞান শেখা "বোকামি", ইটো ওভনিক্সের জন্য সংক্ষিপ্তভাবে কাজ করার জন্য টাফ্টস ছেড়ে চলে যান। ওভশিনস্কি তাকে স্কুলে ফিরে যেতে উৎসাহিত করেন। তিনি শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে পদার্থবিজ্ঞানে ভর্তি হন কিন্তু তাঁর মতে, শিকাগোর প্রোগ্রামটি পদার্থবিজ্ঞানের স্বজ্ঞাত বোঝার চেয়ে ব্যবহারিক প্রকৌশলী তৈরির দিকে আরও বেশি দৃষ্টি নিবদ্ধ করার জন্য আবিষ্কার করা বাদ দেন। 1985 সালের শরত্কালে তিনি দ্য নিউ স্কুল ফর সোশ্যাল রিসার্চ থেকে স্নাতক ক্রেডিটের জন্য কানেক্টেড এডুকেশন, ইনকর্পোরেটেড দ্বারা প্রদত্ত অনলাইন কোর্সের একটি অগ্রণী প্রোগ্রামের জন্য নিবন্ধিত প্রথম ছাত্র হন। ইটো টিমোথি লিয়ারির অন্যতম ধর্মপুত্র-একটি ঘনিষ্ঠ অ-ঐতিহ্যবাহী পরিবারের মতো সম্পর্ক, এমন একটি ধারণা যা লিয়ারি তার কয়েকজন বন্ধুর জন্য কল্পনা করেছিলেন বলে মনে করা হয়। ইটোর বোন মিজুকো ইতো, মিডিয়া প্রযুক্তি ব্যবহার অধ্যয়নরত একজন সাংস্কৃতিক নৃতত্ত্ববিদ, এবং সঙ্গীতশিল্পী কর্নেলিয়াস তার দ্বিতীয় চাচাত ভাই। ইটো বর্তমানে তার স্ত্রী মিজুকা ইতো (বিবাহপূর্ব কুরোগেন)-এর সাথে ম্যাসাচুসেটস-এর কেমব্রিজে বসবাস করছেন। 2017 সালের 11ই মে জোই এবং মিজুকার একটি কন্যা হয়, যার নাম কিও (হুই শেং)। | bquac |
402 | [
"কীভাবে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"তিনি প্রথম কোন ছবিতে কাজ করেছিলেন?",
"এর আগে কি তিনি অন্য কোনও অনুষ্ঠান করেছিলেন?",
"এবং সে আর কী পরেছিল?",
"এই সময়ে তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাঁর কি কোনও প্রধান ভূমিকা ছিল?",
"তার কি কোনো ম্যানেজার বা কারো সঙ্গে চুক্তি ছিল?",
"তাঁর সম্পর্কে সমালোচকরা ... | [
"তাঁর কর্মজীবন ভাউডেভিলে শুরু হয়েছিল।",
"তিনি প্রথম যে ছবিতে কাজ করেছিলেন তা হল অভিজ্ঞতা।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি জোয়ান ক্রফোর্ড এবং মিরনা লয়ের সাথে প্রিটি লেডিজ সহ 10টি ছবিতেও অভিনয় করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"লিলিয়ান তাশমানের জন্য সমালোচকদের ভাল পর্যালোচনা ছিল।",
"নর্মা তালমাজে।"... | লিলিয়ান তাশম্যানের বিনোদন কর্মজীবন ভাউডেভিলে শুরু হয়েছিল এবং 1914 সালের মধ্যে তিনি একজন অভিজ্ঞ অভিনেত্রী ছিলেন, যিনি উদীয়মান তারকা এডি ক্যান্টর এবং আল লি-র সাথে উইসকনসিনের মিলওয়াকিতে সং রেভুতে উপস্থিত হয়েছিলেন। 1916 সালে, তিনি জিগফেল্ড ফোলিজের জন্য শেক্সপিয়ার-অনুপ্রাণিত একটি গানে ভায়োলার চরিত্রে অভিনয় করেন এবং 1917 এবং 1918 মরশুমে ফোলিজের সাথে থেকে যান। 1919 সালে, প্রযোজক ডেভিড বেলাস্কো তাকে অ্যাভেরি হপউডের কমেডি দ্য গোল্ড ডিগারস-এ একটি সহায়ক ভূমিকা দিয়েছিলেন। শোটি দুই বছর ধরে চলেছিল যেখানে তাশমান একজন ছাত্র হিসাবে অভিনয় করেছিলেন এবং মাঝে মাঝে তারকা ইনা ক্লেয়ারের জন্য ভর্তি হয়েছিলেন। 1921 সালে, তাসমান অভিজ্ঞতার একটি রূপক বিভাগে প্লেজার চরিত্রে অভিনয় করে চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ করেন এবং যখন দ্য গোল্ড ডিগারস বন্ধ হয়ে যায় তখন তিনি দ্য গার্ডেন অফ উইডস এবং ম্যাডাম পিয়ের নাটকে উপস্থিত হন। 1922 সালে, তিনি মেবেল নরম্যান্ড চলচ্চিত্র হেড ওভার হিলস-এ একটি ছোট ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। 1922 সালে তাঁর ব্যক্তিগত এবং পেশাগত জীবন সম্পূর্ণরূপে সন্তোষজনক ছিল না (উদাহরণস্বরূপ, সেরা বন্ধু এডমন্ড লো হলিউডে চলে যান এবং তাকে ম্যাডাম পিয়েরের কাছ থেকে বরখাস্ত করা হয়) তাই তিনি ক্যালিফোর্নিয়ায় স্থানান্তরিত হন এবং দ্রুত চলচ্চিত্রে কাজ খুঁজে পান। 1924 সালে, তিনি পাঁচটি ছবিতে অভিনয় করেন (দ্য গার্ডেন অফ উইডস-এর একটি সিনেমাটিক অভিযোজন সহ) এবং নেল্লি, দ্য বিউটিফুল ক্লোক মডেল এবং উইনার টেক অল-এর জন্য ভাল পর্যালোচনা পান। তিনি ফ্রিল্যান্সিং করেন, স্টুডিও থেকে স্টুডিওতে চলে যান, কিন্তু 1931 সালে প্যারামাউন্টের সাথে একটি দীর্ঘমেয়াদী চুক্তি স্বাক্ষর করেন। তিনি স্টুডিওর জন্য নয়টি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন। 1925 সালে, তিনি জোয়ান ক্রফোর্ড এবং মিরনা লয়ের সাথে প্রিটি লেডিজ সহ 10টি ছবিতে অভিনয় করেন। 1926 থেকে 1929 সাল পর্যন্ত তিনি অসংখ্য চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, একজন মূল্যবান পার্শ্ব অভিনেতা হয়ে ওঠেন এবং স্বাধীন রকিং মুন (1926) এবং দ্য ওম্যান হু ডিড নট কেয়ার (1927) ছবিতে অভিনয় করেন। তিনি আর্নস্ট লুবিটশের প্রহসন সো দিস ইজ প্যারিস (1926), ক্যামিল উইথ নর্মা তালমাজ (1926), আ টেক্সাস স্টিয়ার উইথ উইল রজার্স (1927), পরিচালক ডরোথি আরজনারের ম্যানহাটন ককটেল (1928) এবং হার্ডবোইলড (1929)-এ পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তাঁর ভ্যারাইটি রিভিউ ভাল ছিল। তিনি সহজেই শব্দ চলচ্চিত্রে রূপান্তর পরিচালনা করেছিলেন, মোট 28 টি উপার্জন করেছিলেন এবং ইউনাইটেড আর্টিস্টস বুলডগ ড্রামন্ড (1929), দ্য ট্রায়াল অফ মেরি ডুগান (1929), বর্তমানে হারিয়ে যাওয়া রঙিন বাদ্যযন্ত্র গোল্ড ডিগারস অফ ব্রডওয়ে (1929) এবং নিউইয়র্ক নাইটস (1930) সহ বেশ কয়েকটি প্রথম ছবিতে উপস্থিত হয়েছিলেন। তিনি মেলোড্রামা'মার্ডার বাই দ্য ক্লক'- এ একজন খুনির চরিত্রে,'দ্য রোড টু রেনো'(1931)-এ একজন আত্মত্যাগী মায়ের চরিত্রে এবং'ওয়াইন, উইমেন অ্যান্ড সং'(1933)-এ একজন কোরাস গার্লের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। 1932 সালে তাঁর স্বাস্থ্যের অবনতি হতে শুরু করে কিন্তু তিনি দ্য উইজার সেক্স, দোস উই লাভ, রাশিয়ান রেভোলিউশন সম্পর্কিত চলচ্চিত্র, স্কারলেট ডন, চার্লি র্যাগলসের সাথে মামা লাভস পাপা (1933) এবং মিউজিক্যাল টু মাচ হারমোনি (1933)-তে উপস্থিত হন। 1934 সালের গোড়ার দিকে, তিনি নর্মা শিয়ারারের সাথে রিপটাইডে উপস্থিত হন। তাঁর শেষ ছবি, ফ্রাঙ্কি অ্যান্ড জনি, 1936 সালে মরণোত্তর মুক্তি পায়। পরিচালক জর্জ কুকোর তাশমানকে "একটি অত্যন্ত বিপথগামী প্রাণী [...] অত্যাচারী এবং প্রফুল্ল এবং সৎহৃদয়" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। | bquac |
403 | [
"কোন বছর তিনি মারা যান?",
"কোথায় তার মৃত্যু হয়েছে?",
"তাকে কি সেখানেই কবর দেওয়া হয়েছিল?",
"সে কিভাবে মারা গেল?",
"তার কী ধরনের ক্যান্সার হয়েছিল?",
"কখন তার রোগ নির্ণয় করা হয়েছিল?",
"সে কিভাবে এটা সামলাল?",
"তার মৃত্যুকে ঘিরে কি অন্য কোনও আকর্ষণীয় বিষয় ছিল?",
"তিনি কি প্রকল্পটি শেষ করতে পেরে... | [
"1934",
"তিনি নিউইয়র্ক সিটিতে মারা যান।",
"হ্যাঁ।",
"ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে তিনি মারা যান।",
"তার পেটে ক্যান্সার হয়েছিল।",
"1932 সালে তার রোগ নির্ণয় করা হয়।",
"তিনি তাঁর স্বাভাবিক শৈল্পিকতা এবং পেশাদারিত্বের সাথে অভিনয় করে এটি পরিচালনা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এর পরে, তিনি তাঁর চলচ্... | 1932 সালে, তাসমান নিউ ইয়র্ক সিটির হাসপাতালে একটি অ্যাপেন্ডেক্টমির জন্য প্রবেশ করেন যা এখন পেটের ক্যান্সারের জন্য গোপন হিসাবে বিবেচিত হয়। তিনি দুর্বল এবং দুর্বল হয়ে হাসপাতাল ছেড়ে চলে যান। যদিও তিনি তাঁর শেষ বছরগুলিতে তাঁর স্বাভাবিক শৈল্পিকতা এবং পেশাদারিত্বের সাথে অভিনয় করে পাঁচটি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন, তবে হাসপাতালে ভর্তির পরের মাসগুলিতে তিনি উল্লেখযোগ্যভাবে দুর্বল হয়ে পড়েছিলেন এবং রিপটাইড-এ তাঁর ভূমিকা তাঁর ক্রমবর্ধমান স্বাস্থ্যের কারণে ছাঁটাই করা হয়েছিল। 1934 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তিনি অল স্টার প্রোডাকশনের (রিপাবলিক পিকচার্স দ্বারা প্রকাশিত) জন্য ফ্রাঙ্কি এবং জনি চলচ্চিত্রের জন্য নিউ ইয়র্ক সিটিতে উড়ে যান কিন্তু তার অবস্থার কারণে লোয়ের সাথে কানেকটিকাটে এক সপ্তাহের বিশ্রামের প্রয়োজন হয়। তিনি মার্চ মাসে কাজ শুরু করেন, 8ই মার্চ তার চলচ্চিত্রের ভূমিকা শেষ করেন এবং তারপর 10ই মার্চ ইসরায়েল অরফান্স হোম বেনিফিট-এ উপস্থিত হন। 16ই মার্চ যখন তিনি অস্ত্রোপচারের জন্য হাসপাতালে প্রবেশ করেন, তখন ডাক্তারদের তাকে সাহায্য করতে অনেক দেরি হয়ে গিয়েছিল। তাশমান 1934 সালের 21শে মার্চ 37 বছর বয়সে নিউ ইয়র্ক শহরের ডক্টরস হাসপাতালে ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। সোফি টাকার, মেরি পিকফোর্ড, ফ্যানি ব্রাইস, সেসিল বিটন, জ্যাক বেনি এবং অন্যান্য বিশিষ্ট ব্যক্তিত্বদের উপস্থিতিতে 22শে মার্চ নিউ ইয়র্ক সিটির সিনাগগ টেম্পল ইমানু-এলে তাঁর শেষকৃত্য অনুষ্ঠিত হয়। এডি ক্যান্টর প্রশংসাপত্র প্রদান করেন। ব্রুকলিনের ওয়াশিংটন কবরস্থানে দাফন 10,000 ভক্ত, শোকার্ত এবং কৌতূহলী দর্শকদের আকৃষ্ট করেছিল; যখন লোকেরা আহত হয়েছিল এবং একটি কবরস্থান ভেঙে ফেলা হয়েছিল তখন এটি প্রায় দাঙ্গায় পরিণত হয়েছিল। তাসমান কোনও উইল রেখে যাননি, তবে তার 31,000 ডলার নগদ এবং 1,21,000 ডলার পশম ও গহনা বিতরণ তার স্বামী এবং বোন হ্যাটি এবং জেনির মধ্যে বিতর্কিত আলোচনাকে উস্কে দিয়েছে। তাঁর শেষ চলচ্চিত্র, ফ্রাঙ্কি অ্যান্ড জনি, 1936 সালের মে মাসে মরণোত্তর মুক্তি পায় এবং নেল্লি ব্লাইয়ের ভূমিকায় একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। | bquac |
404 | [
"1965 সালে কী ঘটেছিল?",
"ইকোস কি সফল হয়েছিল?",
"তারা কি কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"কর্মজীবনের শুরুতে তিনি আর কী কী করেছিলেন?",
"তিনি কি সেই দলের সঙ্গে দীর্ঘ সময় ছিলেন?",
"কীভাবে তিনি ব্যর্থতার মোকাবিলা করেছিলেন?",
"চার্টে অ্যাটিলা কেমন ছিল?"
] | [
"1965 সালে, জোয়েল ইকোস-এ যোগ দেন, যে দলটি ব্রিটিশ আক্রমণের প্রচ্ছদে বিশেষজ্ঞ ছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তিনি ইউনাইটেড আর্টিস্টস রেকর্ডসের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ লং আইল্যান্ড গ্রুপ দ্য হ্যাসলসে যোগ দেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি আত্তিলার জুটি গঠন করেন এবং 1970 সালে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন।",
"উত্তর নেই"
] | দ্য বিটলস, দ্য ড্রিফ্টার্স এবং দ্য ফোর সিজনস-এর মতো দলগুলি সহ প্রাথমিক-রক-অ্যান্ড-রোল এবং রিদম-অ্যান্ড-ব্লু শিল্পীদের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে তিনি শক্তভাবে কাঠামোগত পপ সুর এবং ডাউন-টু-আর্থ, সরল গীতিকারের পক্ষে ছিলেন। দ্য এড সুলিভান শোতে দ্য বিটলস দেখার পর, জোয়েল সঙ্গীতকে পেশা হিসেবে নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। একটি সাক্ষাত্কারে তিনি দলের প্রভাব সম্পর্কে বলেছিলেন, "সেই একটি পারফরম্যান্স আমার জীবন বদলে দিয়েছিল... সেই মুহূর্ত পর্যন্ত আমি কখনও রক খেলাকে ক্যারিয়ার হিসাবে বিবেচনা করিনি। এবং যখন আমি এমন চারজনকে দেখি যাদের দেখে মনে হয় না যে তারা হলিউডের স্টার মিল থেকে বেরিয়ে এসেছে, যারা তাদের নিজস্ব গান এবং যন্ত্র বাজিয়েছিল, এবং বিশেষত কারণ আপনি জন লেননের মুখে এই চেহারাটি দেখতে পেতেন-এবং তাকে দেখে মনে হয়েছিল যে সে সবসময় বলছিলঃ'এফ---আপনি!' - আমি বলেছিলামঃ'আমি এই ছেলেদের চিনি, আমি এই ছেলেদের সাথে সম্পর্ক স্থাপন করতে পারি, আমি এই ছেলেরা।' আমি এটাই করতে চলেছি-একটি রক ব্যান্ডে বাজানো "। জোয়েল ইকোস-এ যোগ দিয়েছিলেন, একটি দল যা ব্রিটিশ আক্রমণের প্রচ্ছদে বিশেষজ্ঞ ছিল। ইকোস 1965 সালে রেকর্ডিং শুরু করে। জোয়েল (তখন 16) কাম সূত্র প্রোডাকশনের মাধ্যমে প্রকাশিত বেশ কয়েকটি রেকর্ড এবং শ্যাডো মর্টন প্রযোজিত রেকর্ডিংয়ে পিয়ানো বাজাতেন। জোয়েল "লিডার অফ দ্য প্যাক"-এর একটি ডেমো সংস্করণে অভিনয় করেছিলেন, যা শ্যাংরি-লাসের জন্য একটি বড় হিট হয়ে ওঠে। জোয়েল বলেছেন যে 1964 সালে তিনি শ্যাংরি-লাসের "রিমেম্বার (ওয়াকিং ইন দ্য স্যান্ড)"-এর একটি রেকর্ডিংয়ে বাজিয়েছিলেন কিন্তু তিনি ডেমো বা মাস্টার সংস্করণে বাজিয়েছিলেন কিনা সে সম্পর্কে তিনি অবগত নন; প্রকাশিত এককটিতে আর্টি রিপের জন্য সহ-প্রযোজকের কৃতিত্ব অন্তর্ভুক্ত ছিল, যিনি পরে মাইকেল ল্যাংয়ের পরে জোয়েলকে একক শিল্পী হিসাবে স্বাক্ষর ও প্রযোজনা করেছিলেন, যিনি জোয়েলকে আর্থিক অগ্রিম দিয়েছিলেন, পরিবর্তে অন্য কোথাও তার মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার জন্য জোয়েলকে রিপের কাছে পাঠিয়েছিলেন। 1965 সালের শেষের দিকে, ইকোস তাদের নাম পরিবর্তন করে এমারাল্ডস এবং তারপর লস্ট সোলস রাখে। 1967 সালে ইউনাইটেড আর্টিস্টস রেকর্ডসের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ লং আইল্যান্ড গ্রুপ দ্য হ্যাসলসে যোগ দেওয়ার জন্য জোয়েল ব্যান্ডটি ত্যাগ করেন। পরের দেড় বছরে তারা চারটি একক এবং দুটি অ্যালবাম (দ্য হ্যাসলস অ্যান্ড আওয়ার অফ দ্য ওল্ফ) প্রকাশ করে। সবগুলোই বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়েছিল। জোয়েল এবং ড্রামার জন স্মল 1969 সালে দ্য হ্যাসলস ছেড়ে জুটি অ্যাটিলা গঠন করেন এবং 1970 সালের জুলাই মাসে একটি একই নামের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেন। পরের অক্টোবরে এই জুটি ভেঙে যায় যখন জোয়েল স্মলের স্ত্রী এলিজাবেথের সাথে সম্পর্ক শুরু করে, যাকে জোয়েল শেষ পর্যন্ত বিয়ে করে। | bquac |
405 | [
"অ্যাস্টেয়ার এমজিএম-এর সঙ্গে কী করেছিলেন?",
"সঙ্গীতগুলি কি সফল হয়েছিল?",
"অ্যাস্টেয়ার কেন অবসর থেকে বেরিয়ে এসেছিলেন?",
"কখন তিনি দ্বিতীয়বার অবসর নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন?",
"তিনি কি'অন দ্য বিচ \"-এর পরেও অভিনয় চালিয়ে গিয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অ্যালবামটি ক... | [
"অ্যাস্টেয়ার এমজিএম-এর সঙ্গে কিছুই করেননি।",
"না।",
"ইস্টার প্যারেডে (1948) আহত কেলির স্থলাভিষিক্ত হওয়ার জন্য এবং তার জনপ্রিয়তা পুনরুজ্জীবিত করার জন্য অ্যাস্টেয়ার অবসর থেকে বেরিয়ে আসেন।",
"1959 সালে তিনি দ্বিতীয়বারের মতো অবসর নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
... | অবসর বেশিক্ষণ স্থায়ী হয়নি। ইস্টার প্যারেডে (1948) জুডি গারল্যান্ড, অ্যান মিলার এবং পিটার লফোর্ডের বিপরীতে আহত কেলির পরিবর্তে এবং দ্য বার্কলি অফ ব্রডওয়েতে (1949) রজার্সের (জুডি গারল্যান্ডের পরিবর্তে) সাথে চূড়ান্ত পুনর্মিলনের জন্য অ্যাস্টেয়ার বড় পর্দায় ফিরে আসেন। এই দুটি ছবিই অ্যাস্টেয়ারের জনপ্রিয়তা পুনরুজ্জীবিত করে এবং 1950 সালে তিনি দুটি মিউজিক্যাল ছবিতে অভিনয় করেন-একটি এম-জি-এম-এর জন্য-থ্রি লিটল ওয়ার্ডস উইথ ভেরা-এলেন এবং রেড স্কেলটন এবং একটি প্যারামাউন্ট-লেটস ডান্স উইথ বেটি হাটন। থ্রি লিটল ওয়ার্ডস বক্স অফিসে বেশ ভালো করলেও, লেটস ডান্স আর্থিকভাবে হতাশাজনক ছিল। জেন পাওয়েল এবং পিটার লফোর্ডের সাথে রয়্যাল ওয়েডিং (1951) খুব সফল প্রমাণিত হয়েছিল, তবে ভেরা-এলেনের সাথে দ্য বেল অফ নিউ ইয়র্ক (1952) একটি সমালোচনামূলক এবং বক্স অফিস বিপর্যয় ছিল। দ্য ব্যান্ড ওয়াগন (1953), যা সর্বকালের অন্যতম সেরা সঙ্গীত হিসাবে বিবেচিত হয়, সমালোচকদের কাছ থেকে প্রচুর পর্যালোচনা পেয়েছিল এবং বিপুল জনসমাগম আকর্ষণ করেছিল। কিন্তু এর অতিরিক্ত খরচের কারণে, এটি তার প্রথম প্রকাশে মুনাফা অর্জন করতে ব্যর্থ হয়। এর পরপরই, টেলিভিশনের আবির্ভাব এবং চলচ্চিত্র প্রযোজনা হ্রাসের কারণে এম-জি-এম-এর বাকি সমস্ত তারকাদের সাথে অ্যাস্টেয়ারকে তার চুক্তি থেকে বাদ দেওয়া হয়। 1954 সালে, অ্যাস্টেয়ার 20 শতকের ফক্সে লেসলি ক্যারনের সাথে একটি নতুন বাদ্যযন্ত্র, ড্যাডি লং লেগস (1955)-এর কাজ শুরু করতে যাচ্ছিলেন, যখন তাঁর স্ত্রী ফিলিস অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং হঠাৎ ফুসফুসের ক্যান্সারে মারা যান। অ্যাস্টেয়ার এতটাই শোকাহত হয়েছিলেন যে তিনি ছবিটি বন্ধ করে দিতে চেয়েছিলেন এবং নিজের পকেট থেকে প্রযোজনার খরচ দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। যাইহোক, জনি মার্সার (চলচ্চিত্রের সুরকার) এবং ফক্স স্টুডিওর নির্বাহীরা তাকে আশ্বস্ত করেছিলেন যে কাজটি সেই সময়ে তার জন্য সেরা জিনিস হবে। 1955 সালে যখন'ড্যাডি লং লেগস'মুক্তি পায়, তখন এটি বক্স অফিসে মাঝারি মাত্রায় ভালো ব্যবসা করে। প্যারামাউন্টের জন্য তাঁর পরবর্তী চলচ্চিত্র, ফানি ফেস (1957), অড্রে হেপবার্ন এবং কে থম্পসনের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন এবং প্রযোজনার জাঁকজমক এবং সমালোচকদের কাছ থেকে শক্তিশালী পর্যালোচনা সত্ত্বেও, এটি তার খরচ ফিরিয়ে আনতে ব্যর্থ হয়েছিল। একইভাবে, অ্যাস্টেয়ারের পরবর্তী প্রকল্প-এম-জি-এম-এ তাঁর শেষ সঙ্গীতধর্মী, সিল্ক স্টকিংস (1957), যেখানে তিনি সিড চারিসের সাথে সহ-অভিনয় করেছিলেন, তাও বক্স অফিসে অর্থ হারায়। ফলস্বরূপ, অ্যাস্টেয়ার দুই বছরের জন্য চলচ্চিত্র থেকে সরে আসেন। 1952 সালে অস্টায়ার অস্কার পিটারসনের নেতৃত্বে চার খণ্ডের অ্যালবাম দ্য অ্যাস্টায়ার স্টোরি রেকর্ড করেন। নরম্যান গ্রানজ প্রযোজিত অ্যালবামটি অ্যাস্টেয়ারের কর্মজীবনের একটি সঙ্গীতগত সংক্ষিপ্ত বিবরণ প্রদান করে। দ্য অ্যাস্টেয়ার স্টোরি পরে 1999 সালে গ্র্যামি হল অফ ফেম অ্যাওয়ার্ড জিতেছিল, যা কমপক্ষে পঁচিশ বছরের পুরানো এবং "গুণগত বা ঐতিহাসিক তাৎপর্য" রয়েছে এমন রেকর্ডিংকে সম্মান জানাতে একটি বিশেষ গ্র্যামি পুরস্কার। এই সময়ে তাঁর উত্তরাধিকার ছিল 25 বছরে 30টি সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র। পরে, অ্যাস্টেয়ার ঘোষণা করেন যে তিনি নাটকীয় অভিনয়ে মনোনিবেশ করার জন্য চলচ্চিত্রে নাচ থেকে অবসর নিচ্ছেন, পারমাণবিক যুদ্ধের নাটক অন দ্য বিচ (1959)-এর জন্য প্রচুর পর্যালোচনা করেছেন। | bquac |
406 | [
"1940 সালে কী ঘটেছিল?",
"তিনি কোন ব্রডওয়ে শোতে ছিলেন?",
"তিনি আর কার সঙ্গে অভিনয় করেছিলেন?",
"তাঁর অভিনয় কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"তারপর তিনি কী করার সিদ্ধান্ত নিলেন?",
"ছবিগুলির নাম কী ছিল?",
"কোনও চলচ্চিত্র কি পুরস্কার বা সম্মান পেয়েছে?",
"এই সময়ে তিনি কি অন্য কোনও ছবিতে অভিনয় করেছিলেন?",
"তি... | [
"1940 সালে, অ্যাস্টেয়ার একজন প্রতিভাবান ট্যাপ নৃত্যশিল্পী এলেনোর পাওয়েলের সাথে নৃত্য করেছিলেন।",
"তিনি 1940 সালের ব্রডওয়ে মেলোডিতে ছিলেন।",
"তিনি হলিডে ইন (1942)-এ বিং ক্রসবির সাথে এবং পরে জিন কেলির সাথে মিউজিক্যাল রিভিউ জিগফেল্ড ফোলিজ (1946)-এ অভিনয় করেছিলেন।",
"তাঁর অভিনয় প্রশংসিত হয়েছিল, তবে তিনি সেই... | 1939 সালে, অ্যাস্টেয়ার আর. কে. ও ছেড়ে ফ্রিল্যান্সিং করেন এবং নতুন চলচ্চিত্রের সুযোগ খোঁজেন, মিশ্র যদিও সাধারণভাবে সফল ফলাফল সহ। এই পুরো সময় জুড়ে, অ্যাস্টেয়ার কোরিওগ্রাফিক সহযোগীদের ইনপুটকে মূল্য দিতে থাকেন এবং 1930-এর দশকের বিপরীতে যখন তিনি হার্মিস প্যানের সাথে প্রায় একচেটিয়াভাবে কাজ করেছিলেন, তিনি ক্রমাগত উদ্ভাবনের প্রয়াসে অন্যান্য কোরিওগ্রাফারদের প্রতিভাকে কাজে লাগান। তাঁর প্রথম আদা-পরবর্তী নাচের অংশীদার ছিলেন এলিনর পাওয়েল-যিনি তাঁর প্রজন্মের সেরা মহিলা ট্যাপ-নৃত্যশিল্পী হিসাবে বিবেচিত হন-1940 সালের ব্রডওয়ে মেলোডি-তে, যেখানে তারা কোল পোর্টারের "বিগিন দ্য বেগুইন"-এ একটি বিখ্যাত বর্ধিত নাচের রুটিন পরিবেশন করেছিলেন। তাঁর আত্মজীবনী'স্টেপস ইন টাইম'- এ অ্যাস্টেয়ার মন্তব্য করেছেন, "তিনি তাদের একজন পুরুষের মতো'নিচু'করে দিয়েছিলেন,'এলির সাথে কোনও রিকি-টিকি-সিজি জিনিস নেই। সে সত্যিই একা একটি ক্লাসে একটি ট্যাপ নাচকে ছিটকে দিয়েছিল। " তিনি হলিডে ইন (1942) এবং পরে ব্লু স্কাই (1946)-এ বিং ক্রসবির সাথে অভিনয় করেছিলেন, তবে উভয়ের বিশাল আর্থিক সাফল্য সত্ত্বেও, তিনি ক্রসবির কাছে মেয়েটিকে হারিয়েছেন এমন ভূমিকাগুলি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন বলে জানা গেছে। প্রাক্তন চলচ্চিত্রটি বিশেষত "লেটস সে ইট উইথ ফায়ারক্র্যাকার্স"-এ তাঁর গুণী একক নাচের জন্য স্মরণীয় হয়ে আছে, অন্যদিকে পরের ছবিতে তাঁর সাথে অবিস্মরণীয়ভাবে যুক্ত একটি গানের একটি উদ্ভাবনী গান এবং নাচের রুটিন রয়েছেঃ "পুটিন অন দ্য রিটজ"। এই সময়ের অন্যান্য অংশীদারদের মধ্যে দ্বিতীয় কোরাস (1940)-এ পাউলেট গডার্ড অন্তর্ভুক্ত ছিলেন, যেখানে তিনি আর্টি শ অর্কেস্ট্রা নৃত্য-পরিচালনা করেছিলেন। তিনি তাঁর প্রাক্তন ভডেভিল নৃত্য মূর্তি ক্যানসিনোসের কন্যা রিতা হেওয়ার্থের সাথে দুটি ছবি তৈরি করেছিলেন। প্রথমটি, ইউ উইল নেভার গেট রিচ (1941), হেওয়ার্থকে তারকাখ্যাতি এনে দেয় এবং অ্যাস্টেয়ারকে তার শৈলীতে ল্যাটিন আমেরিকান নাচের প্রবাদগুলিকে সংহত করার জন্য তার তৃতীয় অন-স্ক্রিন সুযোগ প্রদান করে (প্রথমটি ছিল ফ্লাইং ডাউন টু রিও (1933)-এর "দ্য ক্যারিওকা" গানে জিঞ্জার রজার্সের সাথে এবং দ্বিতীয়টি, আবার রজার্সের সাথে, হেওয়ার্থের পেশাদার ল্যাটিন নাচের বংশের সুযোগ নিয়ে দ্য স্টোরি অফ ভার্নন অ্যান্ড আইরিন ক্যাসল (1939)-এর "ডেঙ্গোজো" নাচ ছিল। হেওয়ার্থের সাথে তাঁর দ্বিতীয় চলচ্চিত্র, ইউ ওয়্যার নেভার লাভলিয়ার (1942), সমানভাবে সফল হয়েছিল এবং এতে কার্ন-এর "আই এম ওল্ড ফ্যাশনড"-এর একটি দ্বৈত গান প্রদর্শিত হয়েছিল, যা জেরোম রবিন্সের 1983 সালের নিউইয়র্ক সিটি ব্যালে অ্যাস্টেয়ারের প্রতি শ্রদ্ধার কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল। এরপরে তিনি যুদ্ধকালীন নাটক দ্য স্কাই'স দ্য লিমিট (1943)-এ সতেরো বছর বয়সী জোয়ান লেসলি-র বিপরীতে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি একটি অন্ধকার এবং সমস্যাযুক্ত রুটিনে বার কাউন্টারে নাচের সময় আর্লেন এবং মার্সারের "ওয়ান ফর মাই বেবি"-র পরিচয় করিয়ে দেন। এই চলচ্চিত্রটি, যা শুধুমাত্র অ্যাস্টেয়ার দ্বারা কোরিওগ্রাফ করা হয়েছিল এবং বক্স অফিসে পরিমিত সাফল্য অর্জন করেছিল, অ্যাস্টেয়ারের জন্য তার স্বাভাবিক আকর্ষণীয় সুখী-ভাগ্যবান পর্দার ব্যক্তিত্ব থেকে একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রস্থানের প্রতিনিধিত্ব করেছিল এবং সমসাময়িক সমালোচকদের বিভ্রান্ত করেছিল। তাঁর পরবর্তী অংশীদার, লুসিল ব্রেমার, ভিনসেন্ট মিনেল্লি পরিচালিত দুটি বিলাসবহুল গাড়িতে প্রদর্শিত হয়েছিলঃ ফ্যান্টাসি ইয়োলান্ডা অ্যান্ড দ্য থিফ, যেখানে একটি অ্যাভেন্ট-গার্ডে পরাবাস্তববাদী ব্যালে প্রদর্শিত হয়েছিল, এবং মিউজিক্যাল রিভিউ জিগফেল্ড ফোলিজ (1946), যেখানে জিন কেলির সাথে অ্যাস্টেয়ারের একটি স্মরণীয় দল "দ্য ব্যাবিট অ্যান্ড দ্য ব্রোমাইড"-এ প্রদর্শিত হয়েছিল, একটি গের্শউইন গান যা অ্যাস্টেয়ার তার বোন অ্যাডেলের সাথে 1927 সালে চালু করেছিলেন। ফোলিজ হিট হওয়ার সময়, ইয়োলান্ডা বক্স অফিসে বোমাবর্ষণ করে এবং অ্যাস্টেয়ার, সর্বদা অনিরাপদ এবং বিশ্বাস করে যে তার কর্মজীবন দুর্বল হতে শুরু করেছে, ব্লু স্কাই (1946) প্রযোজনার সময় তার অবসর ঘোষণা করে তার শ্রোতাদের অবাক করে দেয়, তার বিদায়ী নাচ হিসাবে "পুটিন অন দ্য রিটজ" মনোনীত করে। 1946 সালে অবসরের ঘোষণা দেওয়ার পর, অ্যাস্টেয়ার তাঁর ঘোড়দৌড়ের আগ্রহের দিকে মনোনিবেশ করেন এবং 1947 সালে ফ্রেড অ্যাস্টেয়ার ডান্স স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেন, যা পরবর্তীকালে তিনি 1966 সালে বিক্রি করেন। | bquac |
407 | [
"তাঁর প্রবর্তিত একটি প্রধান বৈদেশিক নীতি বিল কী ছিল?",
"বুশ প্রশাসন কীভাবে সাড়া দিয়েছিল?",
"তারা কী নিয়ে চিন্তিত ছিল?",
"তাঁর প্রবর্তিত অন্যান্য প্রধান বিলগুলি কি ছিল?",
"তিনি কি কোনও চুক্তির প্রস্তাব বা আলোচনার সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"তিনি তাঁর ভাষণে কী বলেছিলেন?"
] | [
"তাঁর প্রবর্তিত একটি প্রধান বৈদেশিক নীতি বিল ছিল ফিলিস্তিনি কর্তৃপক্ষকে সরাসরি সহায়তা প্রত্যাখ্যান করা।",
"উত্তর নেই",
"টেক্সাস রিপাবলিকান, একজন ধর্মপ্রচারক খ্রিস্টান, যিনি একটি ফিলিস্তিনি রাষ্ট্র গঠনের বিরোধিতা করেন, তিনি দ্বি-রাষ্ট্র সমাধান অর্জনের জন্য মার্কিন ও ইসরায়েলি প্রচেষ্টাকে কতটা দুর্বল করে দেবেন ত... | ডিলে ইসরায়েল রাষ্ট্রের দৃঢ় সমর্থক হয়ে বলেছেন, "রিপাবলিকান নেতৃত্ব, বিশেষ করে হাউসের সেই নেতৃত্ব, ইসরায়েলপন্থী নীতিকে আমাদের বৈদেশিক নীতির এজেন্ডার একটি মৌলিক উপাদান করে তুলেছে এবং এটি ডেমোক্র্যাট নেতৃত্বকে পাগল করে তুলেছে-কারণ তারা বুঝতে পারে না যে আমরা কেন এটি করছি!" 2002 সালের এক বক্তৃতায়, ডিলে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে "রিপাবলিকান কনফারেন্স এবং হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভস যাতে ইসরায়েল রাষ্ট্রের সাথে আমেরিকার জোটকে সংরক্ষণ ও শক্তিশালী করতে থাকে তা নিশ্চিত করার জন্য আমার হাতে থাকা প্রতিটি সরঞ্জাম ব্যবহার করব।" 2003 সালে ইসরায়েল সফরে ডিলে দেশটি সফর করেন এবং নেসেটের সদস্যদের উদ্দেশ্যে ভাষণ দেন। ভূমি ছাড়ের প্রতি তাঁর বিরোধিতা এতটাই প্রবল যে ইসরায়েলের রক্ষণশীল ন্যাশনাল ইউনিয়ন পার্টির ডেপুটি আরিয়েহ এলদাদ মন্তব্য করেছিলেন, "আমি যখন তাঁর হাত নাড়লাম, আমি টম ডিলেকে বলেছিলাম যে যতক্ষণ না আমি তাঁর কথা শুনেছি, আমি ভেবেছিলাম যে আমি নেসেটে ডানদিকে সবচেয়ে দূরে আছি।" মোসাদ-এর প্রাক্তন প্রধান ড্যানি ইয়াটম বলেন, "এই লোকটির তুলনায় লিকুড কিছুই নয়।" 2005 সালে, বুশ প্রশাসনকে তিরস্কার করে, ডিলে ফিলিস্তিনি কর্তৃপক্ষকে "সরাসরি সহায়তা প্রত্যাখ্যানের পিছনে চালিকা শক্তি" ছিলেন। চুক্তিটি আমেরিকান ইসরায়েল পাবলিক অ্যাফেয়ার্স কমিটির মধ্যস্থতায় করা হয়েছিল। আইনটির পরিপ্রেক্ষিতে, কিছু ইহুদি নেতা উদ্বেগ প্রকাশ করেছেন যে "টেক্সাস রিপাবলিকান, একজন ধর্মপ্রচারক খ্রিস্টান যিনি একটি ফিলিস্তিনি রাষ্ট্র গঠনের বিরোধিতা করেন, তিনি দ্বি-রাষ্ট্র সমাধান অর্জনের জন্য মার্কিন ও ইসরায়েলি প্রচেষ্টাকে কতটা দুর্বল করে দেবেন।" ডিলে দীর্ঘদিন ধরে কিউবার নেতা ফিদেল কাস্ত্রোর শাসনের তীব্র সমালোচক এবং কিউবার বিরুদ্ধে মার্কিন বাণিজ্য নিষেধাজ্ঞার সমর্থক। | bquac |
408 | [
"তাঁর কয়েকটি আইন প্রণয়ন ও নির্বাচনী পদ্ধতি কী ছিল?",
"তিনি কি সাধারণত তাঁর প্রতিশ্রুতি রক্ষা করতেন?",
"তাঁর কি অন্য কোনও পদ্ধতি বা কৌশল ছিল?",
"এটা কি কার্যকর ছিল?",
"কিসের জন্য তিনি সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন?",
"কিসের জন্য তারা তাকে উপদেশ দিয়েছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি প্রতিনিধি পরিষদে তাঁর কাজের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | ডিলে "প্রাথমিক" রিপাবলিকানদের কাছে পরিচিত ছিলেন যারা তাঁর ভোটকে প্রতিহত করেছিলেন (অর্থাৎ, অবাধ্য প্রতিনিধির কাছে রিপাবলিকান প্রাথমিক চ্যালেঞ্জকে সমর্থন করার এবং সমর্থন করার হুমকি দেওয়ার জন্য), এবং কংগ্রেসে তাঁর পূর্বসূরীদের অনেকের মতো, দলের পদমর্যাদার সদস্যদের মধ্যে সমর্থনের জন্য দর কষাকষির জন্য ভবিষ্যতের কমিটির সভাপতির প্রতিশ্রুতি ব্যবহার করেছিলেন। "ক্যাচ অ্যান্ড রিলিজ" নামে পরিচিত একটি পদ্ধতি ব্যবহার করে, ডিলে মধ্যপন্থী বা মাঝারি রক্ষণশীল রিপাবলিকানদের বিতর্কিত বিলগুলির বিরুদ্ধে পালা করে ভোট দেওয়ার অনুমতি দিয়েছিলেন। যদি কোনও প্রতিনিধি বলে যে তার জেলায় কোনও বিল অপ্রিয়, তবে ডিলে তাকে কেবল তখনই ভোট দিতে বলবেন যদি তার ভোট পাসের জন্য প্রয়োজনীয় হয়; যদি তার ভোটের প্রয়োজন না হয়, তবে প্রতিনিধি কোনও প্রতিশোধ ছাড়াই দলের বিরুদ্ধে ভোট দিতে সক্ষম হবেন, এমন একটি অভ্যাস যা অন্যান্য দলের নেতারা অনুসরণ করেছেন এবং উভয় পক্ষের, ডেমোক্র্যাট এবং রিপাবলিকান, ক্ষমতায় থাকাকালীন। 108তম কংগ্রেসে, একটি প্রাথমিক মেডিকেয়ার ভোট পাস হয় 216-215, হেড স্টার্টের উপর একটি ভোট পাস হয় 217-216, ওয়াশিংটন, ডি. সি.-র স্কুল ভাউচারের উপর একটি ভোট পাস হয় 209-208, এবং "ফাস্ট ট্র্যাক", যাকে সাধারণত "বাণিজ্য প্রচার কর্তৃপক্ষ" বলা হয়, একটি ভোটেও পাস হয়। রাজনৈতিক সমর্থক এবং বিরোধী উভয়ই তার দলের ভোটকে প্রভাবিত করার জন্য ডিলের ক্ষমতার বিষয়ে মন্তব্য করেছিলেন, একটি পদ্ধতি যা ডিলে "ভোট বৃদ্ধি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ডিলে হাউস বিল পাস করার প্রক্রিয়ায় লবিস্টদের জড়িত করার জন্য বিখ্যাত ছিলেন। একজন লবিস্ট বলেছিলেন, "আমার সদস্যরা আমাকে একপাশে টেনে নিয়ে গিয়ে কংগ্রেসের অন্য কোনও সদস্যের সাথে কোনও বিল বা সংশোধনী নিয়ে কথা বলতে বলেছেন, কিন্তু আমাকে কখনও কোনও বিল নিয়ে কাজ করতে বলা হয়নি-অন্তত যেমন তারা আমাদের এখন বিলগুলিকে চাবুক মারতে বলছেন।" অর্থ সংগ্রহের ক্ষমতা তাঁকে অতিরিক্ত প্রভাব বিস্তার করতে সাহায্য করেছিল। 2004 সালের নির্বাচন চক্রের সময়, ডেলের রাজনৈতিক অ্যাকশন কমিটি এ. আর. এম. পি. এ. সি রিপাবলিকান কংগ্রেসনাল প্রার্থীদের অন্যতম শীর্ষ অবদানকারী ছিল, যা মোট 9,80,000 মার্কিন ডলারেরও বেশি অবদান রেখেছিল। আংশিকভাবে ডিলের পরিচালনার দক্ষতার ফলস্বরূপ, তাঁর অধীনে হাউস রিপাবলিকান ককাস অভূতপূর্ব, স্থায়ী দলীয় সংহতি প্রদর্শন করেছিল। 30শে সেপ্টেম্বর, 2004-এ, হাউস এথিক্স কমিটি সর্বসম্মতভাবে ডিলেকে সতর্ক করে দেয় কারণ তিনি "মেডিকেয়ার বিলের পক্ষে প্রতিনিধি স্মিথের ভোটের বিনিময়ে প্রতিনিধি [নিক] স্মিথের ছেলেকে সমর্থন করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন।" | bquac |
409 | [
"তথ্যের হারের গণনার সঙ্গে উইলিয়ামের কী সম্পর্ক রয়েছে?",
"তাঁর অবদান কীভাবে সমাজে সহায়ক হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই চিঠির প্রতি জনসাধারণের প্রতিক্রিয়া কেমন ছিল?",
"একবার পরিচালনা পর্ষদে তিনি কী করেছিলেন?",
"তাঁর গণনা পদ্ধতির অন্যান্য আকর্ষণীয় দিকগুলি কী কী?"
... | [
"উইলিয়ামকে ডেটা হারের গণনা করতে হয়েছিল।",
"সমাজে তাঁর অবদান এই অর্থে সহায়ক ছিল যে তিনি আটলান্টিক টেলিগ্রাফ কোম্পানির পরিচালনা পর্ষদে যোগ দিতে এবং ট্রান্সঅ্যাটলান্টিক টেলিগ্রাফ কেবল নির্মাণে অবদান রাখতে সক্ষম হয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"জনগণ টেলিগ্রাফ প্রকল্পের প্রতি খুব বেশি আগ্রহী ছিল না, কারণ থমসন তাদের কাছে... | যদিও এখন একাডেমিক ক্ষেত্রে বিশিষ্ট, থমসন সাধারণ মানুষের কাছে অস্পষ্ট ছিলেন। 1852 সালের সেপ্টেম্বরে তিনি ওয়াল্টার ক্রুমের কন্যা শৈশবের প্রেমিকা মার্গারেট ক্রুমকে বিয়ে করেন; কিন্তু তাদের মধুচন্দ্রিমায় তার স্বাস্থ্য ভেঙে যায় এবং পরবর্তী সতেরো বছরে থমসন তার কষ্টে বিভ্রান্ত হয়ে পড়েন। 1854 খ্রিষ্টাব্দের 16ই অক্টোবর জর্জ গ্যাব্রিয়েল স্টোকস থমসনকে চিঠি লিখেছিলেন প্রস্তাবিত ট্রান্সঅ্যাটলান্টিক টেলিগ্রাফ কেবলের উপর মাইকেল ফ্যারাডের কিছু পরীক্ষা-নিরীক্ষা সম্পর্কে তার মতামত জিজ্ঞাসা করে তাকে কাজে পুনরায় আগ্রহী করার চেষ্টা করার জন্য। ফ্যারাডে দেখিয়েছিলেন যে কীভাবে একটি তারের নির্মাণ বার্তা প্রেরণের হারকে সীমাবদ্ধ করবে-আধুনিক ভাষায়, ব্যান্ডউইথ। থমসন এই সমস্যায় ঝাঁপ দেন এবং সেই মাসে তার প্রতিক্রিয়া প্রকাশ করেন। তিনি যে তথ্য হার অর্জন করা যেতে পারে এবং ট্রান্সঅ্যাটলান্টিক উদ্যোগের সম্ভাব্য রাজস্বের পরিপ্রেক্ষিতে অর্থনৈতিক পরিণতির পরিপ্রেক্ষিতে তার ফলাফল প্রকাশ করেছিলেন। 1855 সালের আরও একটি বিশ্লেষণে থমসন জোর দিয়েছিলেন যে তারের নকশাটি তার লাভজনকতার উপর প্রভাব ফেলবে। থমসন যুক্তি দিয়েছিলেন যে একটি প্রদত্ত তারের মাধ্যমে সংকেতের গতি তারের দৈর্ঘ্যের বর্গক্ষেত্রের বিপরীত আনুপাতিক ছিল। 1856 সালে ব্রিটিশ অ্যাসোসিয়েশনের একটি বৈঠকে আটলান্টিক টেলিগ্রাফ কোম্পানির বৈদ্যুতিনবিদ ওয়াইল্ডম্যান হোয়াইটহাউস থমসনের ফলাফল নিয়ে বিতর্ক করেন। হোয়াইটহাউস সম্ভবত তার নিজের পরীক্ষার ফলাফলের ভুল ব্যাখ্যা করেছিল কিন্তু তারের জন্য পরিকল্পনা ইতিমধ্যে ভালভাবে চলছে বলে আর্থিক চাপ অনুভব করছিল। তিনি বিশ্বাস করতেন যে থমসন-এর গণনাগুলি বোঝায় যে কেবলটি "ব্যবহারিকভাবে এবং বাণিজ্যিকভাবে অসম্ভব হিসাবে পরিত্যাগ করা উচিত"। জনপ্রিয় অ্যাথেনিউম ম্যাগাজিনকে লেখা একটি চিঠিতে থমসন হোয়াইটহাউসের বিতর্ককে আক্রমণ করেন এবং নিজেকে জনসাধারণের নজরে আনেন। থমসন ইনসুলেশনের একটি বৃহত্তর ক্রস সেকশন সহ একটি বৃহত্তর কন্ডাক্টরের সুপারিশ করেছিলেন। যাইহোক, তিনি হোয়াইটহাউসকে বোকা মনে করেননি এবং সন্দেহ করেছিলেন যে বিদ্যমান নকশাটি কার্যকর করার জন্য তাঁর ব্যবহারিক দক্ষতা থাকতে পারে। থমসনের কাজ অবশ্য প্রকল্পের উদ্যোগকারীদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল এবং 1856 সালের ডিসেম্বরে তিনি আটলান্টিক টেলিগ্রাফ কোম্পানির পরিচালনা পর্ষদে নির্বাচিত হন। | bquac |
410 | [
"এই সময়কালে কী প্রাসঙ্গিক ছিল?",
"তিনি কোন কোন বিষয়ে পড়াশোনা করেছেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন বা অসামান্য সাফল্য অর্জন করেছেন?",
"তিনি কি কেমব্রিজ থেকে কোন ক্ষেত্রে ডিগ্রি নিয়ে স্নাতক হয়েছিলেন?",
"তিনি কত বছর ক্যামব্রিজে ছিলেন?"
] | [
"কেমব্রিজে থাকাকালীন তিনি খেলাধুলায় সক্রিয় ছিলেন এবং ধ্রুপদী, সঙ্গীত ও সাহিত্যেও আগ্রহী ছিলেন।",
"তিনি গণিত, পদার্থবিজ্ঞান এবং বিদ্যুৎ নিয়ে পড়াশোনা করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি কেমব্রিজ থেকে গণিত ও পদার্থবিজ্ঞানে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন।",
"1841 সালে তিনি কেমব্রিজে যোগ দেন।"
] | উইলিয়ামের বাবা তাঁর প্রিয় পুত্রের শিক্ষার জন্য একটি উদার ব্যবস্থা করতে সক্ষম হন এবং 1841 সালে কেমব্রিজের পিটারহাউসে ব্যাপক পরিচিতি পত্র এবং পর্যাপ্ত বাসস্থান সহ তাঁকে স্থাপন করেন। 1845 সালে থমসন দ্বিতীয় র্যাঙ্গলার হিসেবে স্নাতক হন। তিনি ফার্স্ট স্মিথ পুরস্কারও জিতেছিলেন, যা ট্রাইপোগুলির বিপরীতে মূল গবেষণার একটি পরীক্ষা। রবার্ট লেসলি এলিস, একজন পরীক্ষক, আরেকজন পরীক্ষকের কাছে ঘোষণা করেছিলেন যে "আপনি এবং আমি তার কলম মেরামত করার জন্য প্রায় উপযুক্ত।" কেমব্রিজে থাকাকালীন থমসন খেলাধুলা, অ্যাথলেটিক্স এবং স্কালিংয়ে সক্রিয় ছিলেন এবং 1843 সালে কলকুহৌন স্কালস জিতেছিলেন। তিনি ধ্রুপদী, সঙ্গীত এবং সাহিত্যের প্রতিও প্রাণবন্ত আগ্রহ নিয়েছিলেন; কিন্তু তাঁর বুদ্ধিবৃত্তিক জীবনের প্রকৃত ভালবাসা ছিল বিজ্ঞানের সাধনা। গণিত, পদার্থবিজ্ঞান এবং বিশেষ করে বিদ্যুতের অধ্যয়ন তাঁর কল্পনাশক্তিকে মুগ্ধ করেছিল। 1845 সালে, তিনি ফ্যারাডের ধারণার প্রথম গাণিতিক বিকাশ দিয়েছিলেন যে বৈদ্যুতিক আনয়ন একটি মধ্যবর্তী মাধ্যম বা "অস্তরক" এর মাধ্যমে ঘটে, এবং কোনও বোধগম্য "দূরত্বে ক্রিয়া" দ্বারা নয়। তিনি বৈদ্যুতিক চিত্রের গাণিতিক কৌশলও উদ্ভাবন করেছিলেন, যা স্থির তড়িৎবিদ্যার সমস্যা সমাধানে একটি শক্তিশালী প্রতিনিধি হয়ে ওঠে, বিজ্ঞান যা স্থির অবস্থায় বৈদ্যুতিকভাবে চার্জ করা বস্তুর মধ্যে বল নিয়ে কাজ করে। আংশিকভাবে তাঁর উৎসাহের প্রতিক্রিয়ায় 1845 সালের সেপ্টেম্বরে ফ্যারাডে গবেষণা শুরু করেন যা ফ্যারাডে প্রভাব আবিষ্কারের দিকে পরিচালিত করে, যা প্রতিষ্ঠিত করে যে আলো এবং চৌম্বকীয় (এবং এইভাবে বৈদ্যুতিক) ঘটনাগুলি সম্পর্কিত ছিল। 1845 সালের জুন মাসে তিনি সেন্ট পিটার্সের (সেই সময়ে পিটারহাউসকে প্রায়শই বলা হত) ফেলো নির্বাচিত হন। ফেলোশিপ পাওয়ার পর তিনি প্যারিসের বিখ্যাত হেনরি ভিক্টর রেগনল্টের গবেষণাগারে কিছু সময় কাটান; কিন্তু 1846 সালে তিনি গ্লাসগো বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাকৃতিক দর্শনের সভাপতির পদে নিযুক্ত হন। বাইশ বছর বয়সে তিনি নিজেকে দেশের প্রাচীনতম বিশ্ববিদ্যালয়গুলির মধ্যে একটিতে একজন বিদ্বান অধ্যাপকের গাউন পরা অবস্থায় দেখতে পান এবং কয়েক বছর আগে যে শ্রেণীর প্রথম বর্ষের ছাত্র ছিলেন সেখানে বক্তৃতা দিতে থাকেন। | bquac |
411 | [
"সামাজিক ক্রিয়াকলাপের সঙ্গে তাঁর কী সম্পর্ক ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কিসের জন্য তাঁকে কালো তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল?",
"এর কি কোনো উদাহরণ আছে?",
"তারা কোন অনুষ্ঠান করেছিল?"
] | [
"\"আমেরিকান মিউজিক\"-এর প্রভাব থেকে শুরু করে পশ্চিমা পারমাণবিক অস্ত্র নিরস্ত্রীকরণ পর্যন্ত সবকিছুর জন্য লড়াই করে তাঁকে সামাজিক সক্রিয়তার সঙ্গে যুক্ত হতে হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"রাজনৈতিক মতামতের জন্য তাঁকে কালো তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তারা তার ম্যানহাটনের অ্যাপার্টমেন্টে একটি সমাবেশ করেছিল।"
] | যদিও বার্নস্টাইন তাঁর সঙ্গীত রচনা এবং পরিচালনার জন্য খুব সুপরিচিত ছিলেন, তিনি তাঁর স্পষ্টবাদী রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং আরও সামাজিক পরিবর্তনের জন্য তাঁর দৃঢ় আকাঙ্ক্ষার জন্যও পরিচিত ছিলেন। সামাজিক পরিবর্তনের জন্য তাঁর প্রথম আকাঙ্ক্ষা মার্ক ব্লিটজস্টেইনের সম্প্রতি নিষিদ্ধ অপেরা, দ্য ক্র্যাডল উইল রক, শ্রমজীবী এবং উচ্চ শ্রেণীর মধ্যে বৈষম্য সম্পর্কে তাঁর প্রযোজনায় (ছাত্র হিসাবে) স্পষ্ট হয়ে ওঠে। তাঁর প্রথম অপেরা, ট্রাবল ইন তাহিতি, ব্লিটজস্টেইনকে উৎসর্গ করা হয়েছিল এবং বিশেষত আমেরিকান সভ্যতা এবং শহরতলির উচ্চ-শ্রেণীর জীবনের সমালোচনা করে একটি শক্তিশালী সামাজিক থিম রয়েছে। বার্নস্টাইন তাঁর কর্মজীবনে "আমেরিকান মিউজিক"-এর প্রভাব থেকে শুরু করে পশ্চিমা পারমাণবিক অস্ত্র নিরস্ত্রীকরণ পর্যন্ত সবকিছুর জন্য লড়াই চালিয়ে যেতেন। তাঁর অনেক বন্ধু এবং সহকর্মীদের মতো, বার্নস্টাইন 1940-এর দশক থেকে বিভিন্ন বামপন্থী কাজ এবং সংগঠনের সাথে জড়িত ছিলেন। 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে মার্কিন স্টেট ডিপার্টমেন্ট এবং সিবিএস দ্বারা তিনি কালো তালিকাভুক্ত হন, কিন্তু অন্যদের মতো তাঁর কর্মজীবন খুব বেশি প্রভাবিত হয়নি এবং তাঁকে কখনও হাউস আন-আমেরিকান অ্যাক্টিভিটিস কমিটির সামনে সাক্ষ্য দেওয়ার প্রয়োজন পড়েনি। 1970 সালের 14ই জানুয়ারি তাঁর ম্যানহাটন অ্যাপার্টমেন্টে আয়োজিত একটি সমাবেশের কারণে তাঁর রাজনৈতিক জীবন যথেষ্ট পরিমাণে সংবাদমাধ্যমের কভারেজ পেয়েছিল। বার্নস্টাইন এবং তাঁর স্ত্রী বিভিন্ন অভিযোগের বিরুদ্ধে ব্ল্যাক প্যান্থার পার্টির বেশ কয়েকজন সদস্যের প্রতিরক্ষার জন্য সচেতনতা এবং অর্থ সংগ্রহের জন্য এই অনুষ্ঠানের আয়োজন করেছিলেন। নিউইয়র্ক টাইমস প্রাথমিকভাবে এই সমাবেশকে একটি লাইফস্টাইল আইটেম হিসাবে কভার করেছিল, কিন্তু পরে ব্যাপকভাবে প্রচারিত গল্পের সাধারণ নেতিবাচক প্রতিক্রিয়ার পরে বার্নস্টাইনের পক্ষে কঠোরভাবে প্রতিকূল একটি সম্পাদকীয় পোস্ট করেছিল। এই প্রতিক্রিয়া 1970 সালের জুন মাসে নিউ ইয়র্ক ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদে ব্যঙ্গাত্মক টম ওল্ফের একটি প্রবন্ধ "র্যাডিকাল চিকঃ দ্যাট পার্টি অ্যাট লেনিজ"-এর উপস্থিতির সাথে শেষ হয়। নিবন্ধটি বিশ্বের অন্যতম ব্যয়বহুল এলাকায় বার্নস্টাইনের আরামদায়ক জীবনযাত্রার সঙ্গে ব্ল্যাক প্যান্থার্সের প্রতিষ্ঠা-বিরোধী রাজনীতির তুলনা করেছে। এটি একটি সমালোচনামূলক শব্দ হিসাবে "র্যাডিকাল চিক"-এর জনপ্রিয়তার দিকে পরিচালিত করে। বার্নস্টাইন এবং তাঁর স্ত্রী ফেলিসিয়া উভয়ই সমালোচনার জবাব দিয়েছিলেন, যুক্তি দিয়েছিলেন যে তারা ফ্যাশনেবল সহানুভূতি প্রকাশের অগভীর আকাঙ্ক্ষার দ্বারা নয় বরং নাগরিক স্বাধীনতার প্রতি তাদের উদ্বেগের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। রেড চ্যানেলসঃ দ্য রিপোর্ট অফ কমিউনিস্ট ইনফ্লুয়েন্স ইন রেডিও অ্যান্ড টেলিভিশন (1950) বইটিতে অ্যারন কপল্যান্ড, লেনা হর্ন, পিট সেগার, আর্টি শ এবং পারফর্মিং আর্টের অন্যান্য বিশিষ্ট ব্যক্তিত্বদের সাথে বার্নস্টেইনের নাম কমিউনিস্ট হিসাবে রাখা হয়েছিল। রেড চ্যানেলগুলি ডানপন্থী জার্নাল কাউন্টারঅ্যাট্যাক দ্বারা জারি করা হয়েছিল এবং এটি সম্পাদনা করেছিলেন ভিনসেন্ট হার্টনেট, যিনি পরে বিখ্যাত রেডিও ব্যক্তিত্ব জন হেনরি ফককে অপমান ও বদনাম করেছিলেন বলে জানা গেছে। | bquac |
412 | [
"বার্নস্টাইনকে কে প্রভাবিত করেছিলেন?",
"আপনি আমাকে বার্নস্টাইন সম্পর্কে কী বলতে পারেন?",
"বার্নস্টাইন কী রেকর্ড করেছিলেন?",
"তাঁর সঙ্গীত কি সফল হয়েছিল?",
"বার্নস্টাইন কোন ধরনের সঙ্গীতের জন্য পরিচিত?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি 1940-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে মৃত্যুর মাত্র কয়েক মাস আগে পর্যন্ত ব্যাপকভাবে রেকর্ড করেছিলেন।",
"বার্নস্টাইন আরসিএ ভিক্টর এবং কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কস রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | বার্নস্টাইন 1940-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে তাঁর মৃত্যুর মাত্র কয়েক মাস আগে পর্যন্ত ব্যাপকভাবে রেকর্ড করেছিলেন। 1940-এর দশকের রেকর্ডিংগুলি ছাড়াও, যা আরসিএ ভিক্টরের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, বার্নস্টাইন প্রাথমিকভাবে কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কস রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেছিলেন, বিশেষত যখন তিনি 1958 থেকে 1971 সালের মধ্যে নিউ ইয়র্ক ফিলহার্মোনিকের সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন। সেই সময়ে তাঁর রেকর্ডিংয়ের সাধারণ প্যাটার্ন ছিল অর্কেস্ট্রার সাবস্ক্রিপশন কনসার্টে বা ইয়ং পিপলস কনসার্টে উপস্থাপিত হওয়ার পরপরই স্টুডিওতে বড় কাজগুলি রেকর্ড করা, যে কোনও অবসর সময় ছোট অর্কেস্ট্রার শোপিস এবং অনুরূপ কাজগুলি রেকর্ড করতে ব্যবহৃত হত। এই পারফরম্যান্সগুলির মধ্যে অনেকগুলি ডিজিটালভাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল এবং সনি তাদের 100 ভলিউম, 125 সিডি "রয়্যাল এডিশন" এবং তাদের পরবর্তী "বার্নস্টাইন সেঞ্চুরি" সিরিজের অংশ হিসাবে পুনরায় প্রকাশ করেছিল। 2010 সালে এই রেকর্ডিংগুলির অনেকগুলি একটি 60 সিডি "বার্নস্টাইন সিম্ফনি সংস্করণ"-এ পুনরায় প্যাকেজ করা হয়েছিল। তাঁর পরবর্তী রেকর্ডিংগুলি (1972 সালে বিজেটের কারমেন থেকে শুরু করে) বেশিরভাগ ডয়চে গ্রামোফোনের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, যদিও তিনি মাঝে মাঝে কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কস লেবেলে ফিরে আসতেন। উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রমগুলির মধ্যে রয়েছে গুস্তাভ মাহলারের সং অফ দ্য আর্থ এবং মোজার্টের 15তম পিয়ানো কনসার্টো এবং ডেক্কা রেকর্ডসের জন্য ভিয়েনা ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রার সাথে "লিনজ" সিম্ফনি (1966); বারলিয়োজের সিম্ফোনি ফ্যান্টাস্টিক এবং হ্যারল্ড ইন ইতালি (1976) ই. এম. আই-এর জন্য; এবং ওয়াগনারের ট্রিস্টান আন্ড আইসোল্ড (1981) ফিলিপস রেকর্ডসের জন্য, একটি লেবেল যা ডয়চে গ্রামোফোনের মতো সেই সময়ে পলিগ্রামের অংশ ছিল। কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কসের জন্য তাঁর স্টুডিও রেকর্ডিংয়ের বিপরীতে, তাঁর পরবর্তী ডয়চে গ্র্যামোফোন রেকর্ডিংয়ের বেশিরভাগই লাইভ কনসার্ট থেকে নেওয়া হয়েছিল (বা ত্রুটি সংশোধন করার জন্য অতিরিক্ত অধিবেশন সহ বেশ কয়েকটি কনসার্ট থেকে একসাথে সম্পাদনা করা হয়েছিল)। অনেকে 1950 এবং 60-এর দশকে তাঁর রেকর্ড করা প্রদর্শনীর প্রতিলিপি তৈরি করে। তাঁর অডিও রেকর্ডিং ছাড়াও, 1970-এর দশক থেকে বার্নস্টেইনের অনেক কনসার্ট জার্মান চলচ্চিত্র সংস্থা ইউনিটেলের মোশন পিকচার ফিল্মে রেকর্ড করা হয়েছিল। এর মধ্যে মাহলার সিম্ফনিগুলির একটি সম্পূর্ণ চক্র (ভিয়েনা ফিলহার্মোনিক এবং লন্ডন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা সহ), পাশাপাশি বিথোভেন, ব্রামস এবং শুমান সিম্ফনিগুলির সম্পূর্ণ চক্র অন্তর্ভুক্ত ছিল যা ডয়চে গ্রামোফোনের অডিও রেকর্ডিংয়ের মতো কনসার্টের একই সিরিজে রেকর্ড করা হয়েছিল। এই চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে অনেকগুলিই লেজারডিস্কে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং এখন ডিভিডিতে রয়েছে। বার্নস্টাইন বিভিন্ন বিভাগে তাঁর রেকর্ডিংয়ের জন্য মোট 16টি গ্র্যামি পুরস্কারে ভূষিত হন, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি মরণোত্তর প্রকাশিত রেকর্ডিংয়ের জন্য। 1985 সালে তাঁকে লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট গ্র্যামি পুরস্কারও দেওয়া হয়। | bquac |
413 | [
"কী ছিল সেই রসিকতা?",
"কী ছিল সেই রসিকতা?",
"কেন এই নামটি বেছে নিয়েছিলেন তিনি?",
"তাহলে এই শেষটা কিভাবে শেষ হল?",
"এর ফলেও কী ঘটেছিল?",
"এর ফলে কী হল?",
"তার পরবর্তী অ্যালবাম কি ছিল?",
"এর ফলে কী হল?",
"এই শিখর কোথায় ছিল?"
] | [
"রসিকতা ছিল যে ব্যান্ডের নামটি দীর্ঘ এবং উচ্চারণ করা কঠিন কিছু হবে।",
"রসিকতা ছিল যে ব্যান্ডটির নাম হবে \"ফ্লোরেন্স রোবট/ইসা মেশিন\"।",
"তিনি \"ফ্লোরেন্স রোবট/ইসা মেশিন\" নামটি বেছে নিয়েছিলেন কারণ এটি শব্দের উপর একটি নাটক এবং তাদের ব্যান্ডের একটি রেফারেন্স ছিল, পাশাপাশি তাদের বন্ধু ইসাবেলার জন্য একটি সম্মতি ছি... | ওয়েলচের মতে, ব্যান্ডের নাম "ফ্লোরেন্স + দ্য মেশিন" একটি ব্যক্তিগত রসিকতা হিসাবে শুরু হয়েছিল যা হাতের বাইরে চলে গিয়েছিল। আমি আমার বন্ধুর সাথে সঙ্গীত তৈরি করেছিলাম, যাকে আমরা ইসাবেলা মেশিন বলে ডাকতাম, যার আমি ফ্লোরেন্স রোবট ছিলাম। আমি যখন আমার প্রথম কাজ থেকে প্রায় এক ঘন্টা দূরে ছিলাম, তখনও আমার কোনও নাম ছিল না, তাই আমি ভেবেছিলাম'ঠিক আছে, আমি ফ্লোরেন্স রোবট/ইসা মেশিন হব', নামটি এত দীর্ঘ যে এটি আমাকে পাগল করে দেবে তা উপলব্ধি করার আগে। 2006 সালে, ফ্লোরেন্স রোবট/ইসা মেশিনের যৌথ নামে লন্ডনের ছোট ছোট স্থানে ইসাবেলা সামার্সের সাথে ওয়েলচের পারফরম্যান্স মনোযোগ আকর্ষণ করতে শুরু করে। 2007 সালে, ওয়েলচ অশোক নামে একটি ব্যান্ডের সাথে রেকর্ড করেছিলেন, যিনি প্ল্যানস অন দ্য ফিল্থি লুক্রে/অ্যাবাউট রেকর্ডস লেবেল নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন। এই অ্যালবামে তাঁর পরবর্তী হিট "কিস উইথ আ ফিস্ট"-এর প্রাচীনতম সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার শিরোনাম ছিল "হ্যাপি স্ল্যাপ"। ফ্লোরেন্স অ্যান্ড দ্য মেশিন 2009 সালের 6ই জুলাই যুক্তরাজ্যে তাদের প্রথম অ্যালবাম লাংস প্রকাশ করে। দক্ষিণ পূর্ব লন্ডনের ব্রকলির রিভোলি বলরুমে একটি সেটের মাধ্যমে অ্যালবামটি আনুষ্ঠানিকভাবে চালু করা হয়। এটি যুক্তরাজ্যে এক নম্বরে এবং আয়ারল্যান্ডে দুই নম্বরে উঠে আসে। 2009 সালের 6ই আগস্ট পর্যন্ত, অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে 1,00,000 কপিরও বেশি বিক্রি হয়েছিল এবং 10ই আগস্টের মধ্যে এটি পরপর পাঁচ সপ্তাহ ধরে দ্বিতীয় স্থানে ছিল। 2009 সালের 25শে জুলাই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডাউনলোডের জন্য মুক্তি পাওয়ার পর, অ্যালবামটি বিলবোর্ড হিটসিকার্স অ্যালবাম চার্টে সতেরো নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে, শেষ পর্যন্ত এক নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামটি 20শে অক্টোবর ইউনিভার্সাল রিপাবলিক দ্বারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশ করা হয়। অ্যালবামটি প্রযোজনা করেছেন জেমস ফোর্ড, পল এপওয়ার্থ, স্টিভ ম্যাকি এবং চার্লি হুগল। ওয়েলচ ডেভিড বার্ন এবং ফ্যাটবয় স্লিমের 2010 সালের অ্যালবাম হিয়ার লাইস লাভ-এ কণ্ঠ দিয়েছেন, যা ইমেলদা মার্কোস সম্পর্কে একটি অ্যালবাম। জানুয়ারী 2011 পর্যন্ত, ওয়েলচ ড্রেকের সাথে তার আসন্ন অ্যালবামের জন্য নির্ধারিত উপাদান নিয়ে কাজ করছিলেন। 2011 সালের 27শে ফেব্রুয়ারি, ওয়েলচ গর্ভবতী ডিডোর স্থলাভিষিক্ত হন এবং 83তম অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডে এ. আর. রহমানের সাথে সেরা মৌলিক গানের মনোনীত "ইফ আই রাইজ" (127 আওয়ারস থেকে) গানটি গেয়েছিলেন। | bquac |
414 | [
"কে তাকে প্রভাবিত করেছিল",
"তিনি আর কাকে পরামর্শদাতা হিসেবে নিযুক্ত করেছিলেন?",
"পর্যালোচনায় যা বলা হয়েছিল",
"এটি ফ্লোরেন্সকে কী করতে বাধ্য করেছিল?",
"তার জন্য এর অর্থ কী?",
"যিনি সবকিছুর দায়িত্বে ছিলেন",
"তিনি আর কী ব্যবহার করেছিলেন?",
"তাঁর অনুপ্রেরণা কী ছিল?",
"কে করেছে এই কাজ?"
] | [
"গ্রেস স্লিক এবং অ্যালানিস মরিসেট।",
"তিনি তাঁর প্রাথমিক প্রভাবগুলিতে জন কেল, সিউক্সসি, ডেভিড বার্ন, লু রিডের মতো ব্যক্তিদের তালিকাভুক্ত করেছিলেন।",
"পর্যালোচক ফ্লোরেন্স অ্যান্ড দ্য মেশিনের শৈলীকে \"অন্ধকার, মজবুত এবং রোমান্টিক\" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং উল্লেখ করেছেন যে ব্যান্ডের সংগীত \"ক্লাসিক সোল এবং মিডনাই... | সাক্ষাৎকারের সময়, ওয়েলচ গ্রেস স্লিক এবং অ্যালানিস মরিসেটকে প্রভাবশালী এবং "নায়ক" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। তিনি তার প্রথম দিকের প্রভাবগুলিতে জন কেল, সিউক্সি, ডেভিড বার্ন, লু রিডের মতো ব্যক্তিদের তালিকাভুক্ত করেছেন, সেরেমোনিয়ালসের একটি পর্যালোচনায়, রোলিং স্টোনের জোডি রোজেন ফ্লোরেন্স এবং মেশিনের শৈলীকে "অন্ধকার, মজবুত এবং রোমান্টিক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, ব্যালেড "অনলি ইফ ফর এ নাইট" কে "ক্লাসিক সোল এবং মিডনাইট-অন-দ্য-মুরস ইংলিশ আর্ট রক" এর মিশ্রণ হিসাবে বিবেচনা করেছেন। ওয়েলচ বলেছিলেন যে তাঁর গানের কথাগুলি রেনেসাঁ শিল্পীদের সাথে সম্পর্কিতঃ "আমরা তাদের সমস্ত একই কাজ নিয়ে কাজ করছিঃ প্রেম এবং মৃত্যু, সময় এবং ব্যথা, স্বর্গ এবং নরক।" ওয়েলচ তাঁর সঙ্গীত এবং পরিবেশনায় ধর্মীয় চিত্রাবলী ব্যবহার করেছেন, যদিও তিনি বলেছেন "আমি কোনও ধর্মীয় ব্যক্তি নই। যৌনতা, হিংসা, প্রেম, মৃত্যু, এই বিষয়গুলির সঙ্গে আমি ক্রমাগত লড়াই করে চলেছি, এগুলি সবই ধর্মের সঙ্গে যুক্ত। " তার বাবা নিক ওয়েলচ "পারিবারিক মিশ্রণে রক অ্যান্ড রোল উপাদান" অবদান রেখেছিলেন; তার বিশের দশকে, তিনি ওয়েস্ট এন্ড স্কোয়াটে থাকতেন এবং হিথকোট উইলিয়ামস দ্বারা আয়োজিত স্কোয়াটারস বল-এ যোগ দিতেন যেখানে 101-এর খেলোয়াড়রা নিয়মিত খেলতেন। একজন আত্ম-স্বীকৃত "হতাশ অভিনয়কারী", যদি নিক, যেমনটি তিনি বলেন, "যে কোনও উপায়ে ফ্লোর দিকে ঝুঁকে পড়েন, তবে এটি গ্রিন ডে-র পরিবর্তে কেবল রামোনস শোনার জন্য ছিল"। ইভলিনের তার মেয়ের উপর সমান শক্তিশালী কিন্তু সম্পূর্ণ ভিন্ন প্রভাব ছিল। তার মায়ের একটি বক্তৃতায় যাওয়া কিশোর ফ্লোরেন্সকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন, "আমি এরকম কিছু করতে চাই কিন্তু সঙ্গীতের মাধ্যমে। আমি আশা করি যে আমার সংগীতে কিছু বড় থিম রয়েছে-লিঙ্গ, মৃত্যু, প্রেম, হিংসা-যা এখনও 200 বছরের সময়ের মধ্যে মানব গল্পের অংশ হবে। ওয়েলচ বলেছেন যে তিনি একজন আগ্রহী পাঠক এবং গুয়েন্ডোলিন রিলে, কার্স্টেন রিড এবং ডেভিড ভ্যানের মতো লেখকদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছেন। সাহিত্য তাঁর কাছে গুরুত্বপূর্ণ। তিনি'বিটুইন টু বুকস'নামে একটি ফ্যান পরিচালিত বই ক্লাবে সক্রিয়ভাবে অংশগ্রহণ করেন। প্রতি কয়েক মাস অন্তর, সে ক্লাবকে একটি বই সুপারিশ করবে যা তারা সম্মিলিতভাবে পড়বে। ওয়েলচ কবিতা উপভোগ করেন এবং উল্লেখ করেছেন যে কবি টেড হিউজেস তাঁর প্রথম অ্যালবাম'লাংস'- এ একটি বড় প্রভাব ফেলেছিলেন। | bquac |
415 | [
"ব্যাটম্যান পরবর্তী কর্মজীবনে ওয়েস্ট কী করেছিলেন?",
"'দ্য গার্ল হু নিউ টু মাচ \"ছবিতে কার সঙ্গে অভিনয় করেছিলেন তিনি?",
"ছবিটা কি ভালো হয়েছে?",
"পশ্চিমারা এরপর কী করল?",
"তিনি কি অনেকবার উপস্থিত হয়েছিলেন?"
] | [
"ব্যাটম্যান চরিত্রে অভিনয়ের পর ওয়েস্ট দ্য গার্ল হু নিউ টু মাচ (1969) ছবিতে অভিনয় করেন এবং টেলিভিশন ও চলচ্চিত্রে কর্মজীবন শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"না।",
"দ্য গার্ল হু নিউ টু মাচ-এ তাঁর ভূমিকার পরে, ওয়েস্ট ব্যাটম্যান হিসাবে ব্যক্তিগত উপস্থিতি থেকে জীবিকা নির্বাহ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | তার হাই-প্রোফাইল ভূমিকার পরে, ওয়েস্ট, বার্ট ওয়ার্ড এবং ইভোন ক্রেইগ (যিনি অপরাধ-লড়াইয়ের সাইডকিক রবিন এবং ব্যাটগার্লের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন) সহ গুরুতরভাবে টাইপকাস্ট করা হয়েছিল। ওয়েস্টের প্রথম পোস্ট-ক্যাপড ক্রুসেডার ভূমিকা ছিল দ্য গার্ল হু নিউ টু মাচ (1969) ছবিতে। কঠিন চরিত্র জনি কেইন-এর বিপরীতে তাঁর প্রধান অভিনয় তাঁর ব্যাটম্যান ভাবমূর্তিকে নষ্ট করেনি; ছবিটি বক্স অফিসে হতাশাজনক ছিল। কিছু সময়ের জন্য, ওয়েস্ট ব্যাটম্যান হিসাবে ব্যক্তিগত উপস্থিতি থেকে জীবিকা নির্বাহ করেছিলেন। 1974 সালে, যখন ওয়ার্ড এবং ক্রেগ মহিলাদের জন্য সমান বেতনের বিষয়ে একটি টিভি পাবলিক-সার্ভিস ঘোষণার জন্য তাদের ব্যাটম্যান ভূমিকার পুনরাবৃত্তি করেছিলেন, তখন ওয়েস্ট অনুপস্থিত ছিলেন। পরিবর্তে, ডিক গৌতিয়ার ব্যাটম্যানের ভূমিকায় অভিনয় করেন। সিরিজটি শেষ হওয়ার পরে ওয়েস্টের আরও স্মরণীয় ব্যাটম্যান উপস্থিতিগুলির মধ্যে একটি ছিল মেমফিস-ভিত্তিক ইউনাইটেড স্টেটস রেসলিং অ্যাসোসিয়েশনের সাথে, যেখানে তিনি কাউল এবং ট্র্যাকসুট পরা অবস্থায় জেরি "দ্য কিং" ললারের সাথে বাকযুদ্ধে লিপ্ত হন এবং এমনকি নাম-ড্রপিং স্পাইডার-ম্যান। পরবর্তীকালে ওয়েস্ট'দ্য ম্যারেজ অফ আ ইয়ং স্টকব্রোকার'(1971),'দ্য কার্স অফ দ্য মুন চাইল্ড'(1972),'দ্য স্পেশালিস্ট'(1975),'হুপার'(1978),'দ্য হ্যাপি হুকার গোজ হলিউড'(1980),'ওয়ান ডার্ক নাইট'(1983) এবং'ইয়ং লেডি চ্যাটারলি 2'(1985) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। দ্য আইজ অফ চার্লস স্যান্ড (1972), পুওর ডেভিল (1973), নেভাদা স্মিথ (1975), ফর দ্য লাভ অফ ইট (1980) এবং আই টেক দিস মেন (1983)-এর মতো টেলিভিশন ছবিতেও ওয়েস্ট উপস্থিত ছিলেন। ওয়েস্ট তার সময়কে ক্যালিফোর্নিয়ার পাম স্প্রিংস এবং আইডাহোর কেচামের আবাসস্থলের মধ্যে ভাগ করে নেন। তিনি টেলিভিশন সিরিজে অতিথি শট করেছিলেন; ম্যাভেরিক, ডায়াগনসিসঃ মার্ডার, লাভ, আমেরিকান স্টাইল, বোনানজা, দ্য বিগ ভ্যালি, নাইট গ্যালারি, আলিয়াস স্মিথ অ্যান্ড জোনস, ম্যানিক্স, ইমার্জেন্সি!, অ্যালিস, পুলিশ ওম্যান, অপারেশন পেটিকোট, দ্য আমেরিকান গার্লস, ভেগা $, বিগ শামাস, লিটল শামাস, লাভার্ন অ্যান্ড শার্লি, বিউইচড, ফ্যান্টাসি আইল্যান্ড, দ্য লাভ বোট, হার্ট টু হার্ট, জরো, দ্য কিং অফ কুইন্স এবং জর্জ লোপেজ। ওয়েস্ট বোনাঞ্জার একটি পর্বেও ছিলেন যা সম্ভবত পুনরায় সম্প্রচার না হওয়া পর্যন্ত কখনও সম্প্রচারিত হয়নি এবং তিনি ফ্যামিলি ফিউডে নিজের মতো বেশ কয়েকটি অতিথি উপস্থিতি করেছিলেন। 1986 সালে তিনি দ্য লাস্ট প্রিসিঙ্ক নামে কমেডি পুলিশ সিরিজে অভিনয় করেন। | bquac |
416 | [
"কখন তিনি ব্যাটম্যানের কাছে ফিরে আসেন?",
"কেন তিনি ব্যাটম্যানের কাছে ফিরে এলেন?",
"লাইভ অ্যাকশন টিভি স্পেশালের নাম কী ছিল?",
"অনুষ্ঠানটি কেমন ছিল?",
"সেই সিরিজের পর তিনি কী করেছিলেন?"
] | [
"1979 সালে তিনি ব্যাটম্যানে ফিরে আসেন।",
"তিনি স্বল্পস্থায়ী অ্যানিমেটেড সিরিজ দ্য নিউ অ্যাডভেঞ্চারস অফ ব্যাটম্যানের জন্য ব্যাটম্যানের কাছে ফিরে আসেন।",
"দ্য সুপার পাওয়ারস টিমঃ গ্যালাকটিক গার্ডিয়ানস।",
"উত্তর নেই",
"1989 সালে টিম বার্টনের ব্যাটম্যান ছবিতে ব্রুস ওয়েনের বাবা টমাস ওয়েনের ভূমিকায় অভিনয় কর... | ওয়েস্ট প্রায়শই ব্যাটম্যান/ব্রুস ওয়েন হিসাবে তাঁর ভূমিকার পুনরাবৃত্তি করেছিলেন, প্রথমে স্বল্পস্থায়ী অ্যানিমেটেড সিরিজ দ্য নিউ অ্যাডভেঞ্চার অফ ব্যাটম্যান এবং অন্যান্য শো যেমন দ্য ব্যাটম্যান/টারজান অ্যাডভেঞ্চার আওয়ার, টারজান অ্যান্ড দ্য সুপার 7, সুপার ফ্রেন্ডসঃ দ্য লিজেন্ডারি সুপার পাওয়ারস শো, এবং দ্য সুপার পাওয়ারস টিমঃ গ্যালাকটিক গার্ডিয়ানস (ভূমিকায় ওলান সোলের উত্তরসূরি)। 1979 সালে, ওয়েস্ট আবার লাইভ-অ্যাকশন টিভি স্পেশাল লেজেন্ডস অফ দ্য সুপারহিরোস-এর জন্য ব্যাটস্যুট পরেছিলেন। 1985 সালে, ডিসি কমিকস ব্যাটম্যান সিরিজে তাঁর কাজের জন্য কোম্পানির 50তম বার্ষিকী প্রকাশনা ফিফ্টি হু মেড ডিসি গ্রেট-এ ওয়েস্টকে অন্যতম সম্মানিত ব্যক্তি হিসাবে নাম দেয়। টিম বার্টনের 1989 সালের ব্যাটম্যান ছবিতে ব্রুস ওয়েনের বাবা টমাস ওয়েনের ভূমিকায় ওয়েস্টকে বিবেচনা করা হয়েছিল। প্রথমে তিনি ব্যাটম্যানের ভূমিকায় অভিনয় করতে চেয়েছিলেন। ওয়েস্ট 1960-এর দশকের পরে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তিপ্রাপ্ত ব্যাটম্যান ফ্র্যাঞ্চাইজি মোশন পিকচারে কখনও উপস্থিত হননি এবং আজ অবধি, বার্ট ওয়ার্ডও নেই (টিভি সিরিজ থেকে রবিন)। ওয়েস্ট 1992 সালে ফক্স-এ ব্যাটম্যানঃ দ্য অ্যানিমেটেড সিরিজের একটি পর্বে উপস্থিত হয়েছিলেন, তবে ব্যাটম্যান হিসাবে নয় (যেহেতু ব্যাটম্যানের ভূমিকায় ইতিমধ্যে কেভিন কনরয় অভিনয় করেছিলেন)। পরিবর্তে, তিনি সাইমন ট্রেন্টের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, একজন ভাসমান অভিনেতা যিনি দ্য গ্রে ঘোস্ট নামে একটি টিভি সিরিজে একজন সুপারহিরো চরিত্রে অভিনয় করতেন এবং যার এখন কাজ খুঁজে পেতে অসুবিধা হয়। ওয়েস্ট পরে ডব্লিউবি অ্যানিমেটেড সিরিজ দ্য ব্যাটম্যানে মেয়র গ্রেঞ্জের কণ্ঠস্বর হিসাবে পুনরাবৃত্তিমূলক ভূমিকা পালন করেছিলেন। অভিনেতা সি. জি. আই-অ্যানিমেটেড স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ব্যাটম্যানঃ নিউ টাইমসের জন্য ব্যাটম্যানের ভূমিকায় কণ্ঠস্বরের পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। তিনি মার্ক হ্যামিলের সাথে সহ-অভিনয় করেছিলেন, যিনি কণ্ঠস্বরের মাধ্যমে দ্য জোকার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং মূলত ব্যাটম্যানঃ দ্য অ্যানিমেটেড সিরিজে অভিনয় করেছিলেন। কার্টুন সিরিজ ব্যাটম্যানঃ দ্য ব্রেভ অ্যান্ড দ্য বোল্ড-এর একটি পর্বে ওয়েস্ট টমাস ওয়েনের কণ্ঠ দিয়েছেন। | bquac |
417 | [
"তাদের পরিবারের অন্য সদস্যরা কি ফুটবল খেলতেন?",
"তারা কি অ্যাবলেটের মতো ভালো ছিল?",
"তারা কি একই দলে খেলেছে?",
"তার পরিবার কোথা থেকে এসেছে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | অ্যাবলেটের দুই ভাই ভিক্টোরিয়ান ফুটবল লিগে খেলেছেন-কেভিন অ্যাবলেট, যিনি হথর্ন, রিচমন্ড এবং জিলং-এর হয়ে খেলেছেন এবং জিওফ অ্যাবলেট, যিনি হথর্ন, রিচমন্ড এবং সেন্ট কিল্ডার হয়ে খেলেছেন। অ্যাবলেটের বড় ছেলে গ্যারি অ্যাবলেট জুনিয়র তাঁর পদাঙ্ক অনুসরণ করে জিলং-এর হয়ে খেলেছেন। 2007 এবং 2009 সালে, অ্যাবলেট জুনিয়র ক্যাটসের সেরা এবং ন্যায্যতম পুরস্কার জিতেছিলেন, 1984 সালে ক্যাটসের সাথে তার প্রথম মরসুমে তার বাবার দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি কৃতিত্ব অনুকরণ করে; তিনি 2009 এবং 2013 সালে ব্রাউনলো পদকও জিতেছিলেন। আরেক পুত্র, নাথান, 2004 সালে পিতা-পুত্র শাসনের অধীনে জিলং দ্বারা খসড়া করা হয়েছিল (48তম বাছাই)। নাথান প্রাথমিকভাবে সংবাদমাধ্যমের সাথে তার বাবার অভিজ্ঞতার কারণে এএফএল ফুটবল খেলতে অস্বীকার করেছিলেন, কিন্তু, ক্লাবের কাছ থেকে উৎসাহ নিয়ে, 2005 এএফএল মরশুমের আগে চুক্তিবদ্ধ হন এবং তারপর থেকে গ্যারি এসএনআর তার নিজের তৈরি পূর্ণ ফরোয়ার্ড ভূমিকায় নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছেন। 29শে সেপ্টেম্বর 2007-এ, গ্যারি জুনিয়র এবং নাথান উভয়ই 44 বছরের মধ্যে জিলং-এর প্রথম পতাকা জেতার জন্য অবদান রেখেছিলেন, যা ক্লাবে তার 12 বছরের মধ্যে গ্যারি এস. এন. আর-এর কাছে অধরা প্রমাণিত হয়েছিল। নাথান 2008 মরশুমের আগে হঠাৎ অবসর নিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি এবং তাঁর ভাই গ্যারি জুনিয়র 2011 মরশুমের জন্য গোল্ড কোস্ট ফুটবল ক্লাবের উদ্বোধনী দলের সদস্য ছিলেন। তার ছেলেদের পাশাপাশি, অ্যাবলেটের একটি ভাগ্নে রয়েছে, লুক অ্যাবলেট, যিনি সিডনি সোয়ান্সের হয়ে খেলেছিলেন এবং 2005 সালে তাদের সাথে প্রিমিয়ারশিপ জিতেছিলেন। হাথর্নের কিংবদন্তি মাইকেল টাকের সাথে তার বোনের বিবাহ থেকে আরও দুই ভাগ্নেও এএফএল-এ খেলেছেন-রিচমন্ডের শেন টাক এবং ট্র্যাভিস টাক, যিনি হথর্নের হয়ে খেলেছিলেন। | bquac |
418 | [
"আধুনিকতার সঙ্গে জোসের কী সম্পর্ক?",
"তাঁর আধুনিকতার কয়েকটি উদাহরণ কী ছিল?",
"কোডটি কিসের জন্য ছিল?",
"এই প্রতীকগুলি কি অনুসরণ করা হয়েছিল?"
] | [
"প্রসঙ্গ থেকে আমরা অনুমান করতে পারি যে মার্তির জন্য আধুনিকতা কেবল একটি সাহিত্য আন্দোলন ছিল না, বরং চিন্তাভাবনা এবং নিজেকে প্রকাশ করার একটি উপায় ছিল।",
"মার্টি নির্দিষ্ট লক্ষণগুলির একটি ব্যবস্থা তৈরি করে \"একটি আদর্শিক কোড\") প্রেক্ষাপটে আউটপুটঃ পরিবর্তন করা যায় না প্রশ্নঃ তাঁর রাজনৈতিক অবস্থান কী ছিল?",
"কোডট... | আধুনিকবাদীরা, সাধারণভাবে, একটি বিষয়গত ভাষা ব্যবহার করে। মার্তির শৈলীগত মতবাদ যুক্তির কঠোরতা এবং ভাষাগত গঠনকে ডি-কোডিফাই করার এবং বুদ্ধিবৃত্তিক, বিমূর্ত এবং পদ্ধতিগত অভিব্যক্তি নির্মূল করার প্রয়োজনীয়তার অংশ। ভাষার অভিব্যক্তিগত ব্যবস্থাকে প্রসারিত করার ইচ্ছাকৃত অভিপ্রায় এবং সচেতনতা রয়েছে। শৈলী চিন্তাভাবনার রূপকে পরিবর্তন করে। একতরফায় না পড়ে, মার্টি অভিব্যক্তিটিকে মূল্য দেয় কারণ ভাষা একটি ছাপ এবং রূপের মাধ্যমে একটি অনুভূতি। আধুনিকতা বেশিরভাগ দর্শন এবং বাস্তবতার সন্ধান করে, অভিব্যক্তিটি ছাপ, মনের অবস্থা, প্রতিফলন ছাড়াই এবং ধারণা ছাড়াই গ্রহণ করে। এই হল বিষয়গততার নিয়ম। প্রথম আধুনিকবাদীদের মধ্যে একজন মার্তির রচনায় আমরা এটি দেখতে পাই, যিনি "বিষয়বস্তুর একটি রূপ" (ফরমা দেল কন্টিনিডো)-এর মতো শৈলী বিবেচনা করে একটি অদৃশ্য ঐক্য, একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ সামগ্রিকতার মতো সাহিত্যিক কাজকে কল্পনা করেন। মার্টি গদ্য এবং কবিতার মধ্যে যে পার্থক্য স্থাপন করেছিলেন তা ধারণাগত। কবিতা, যেমন তিনি বিশ্বাস করেন, স্থায়ী বিষয়গত একটি ভাষা-অন্তর্দৃষ্টি এবং দৃষ্টি। গদ্য একটি যন্ত্র এবং ধারণাগুলি ছড়িয়ে দেওয়ার একটি পদ্ধতি, এবং এর লক্ষ্য হল হৃদয়কে ছিঁড়ে ফেলা, অভিযোগ করা এবং আর্তনাদ করার অভিব্যক্তি থাকার পরিবর্তে এই ধারণাগুলিকে উন্নীত করা, উৎসাহিত করা এবং প্রাণবন্ত করা। গদ্য তাঁর জনগণের জন্য একটি সেবা। মার্টি নির্দিষ্ট লক্ষণগুলির একটি ব্যবস্থা তৈরি করে "একটি আদর্শিক কোড" (কোডিগো আইডিওলোজিকো)। এই প্রতীকগুলি তাদের নৈতিক মূল্য দাবি করে এবং নৈতিক আচরণের লক্ষণ গঠন করে। মার্তির আধুনিকতা ছিল একটি আধ্যাত্মিক মনোভাব যা ভাষায় প্রতিফলিত হয়েছিল। তাঁর সমস্ত লেখাই তাঁর নৈতিক জগতকে সংজ্ঞায়িত করে। এমনও বলা যেতে পারে যে, তাঁর লেখায় তাঁর মতাদর্শগত ও আধ্যাত্মিক ক্ষেত্র সুদৃঢ়। মার্টি এবং অন্যান্য আধুনিকবাদী প্রবর্তক যেমন ম্যানুয়েল গুতেরেজ নাজেরা, জুলিয়ান ডেল কাসাল এবং জোসে আসুনসিওন সিলভার (এবং তাঁর এবং ম্যানুয়েল গঞ্জালেজ প্রাদার মধ্যে সাদৃশ্য) মধ্যে পার্থক্যটি গদ্যকে একটি নিবন্ধে বা সাংবাদিকের কাজে রূপান্তরিত করে সাহিত্যকে তিনি যে গভীর এবং সর্বোত্তম মূল্য দিয়েছিলেন তার মধ্যে রয়েছে। সাহিত্যকে খাঁটি ও স্বাধীন মূল্য দিতে এবং নিছক আনুষ্ঠানিক বিনোদন থেকে দূরে রাখতে এই কঠোর পরিশ্রম গুরুত্বপূর্ণ ছিল। ম্যানুয়েল গুটিরেজ নাজেরা, রুবেন দারিও, মিগুয়েল ডি উনামুনো এবং জোসে এনরিক রোডো মার্টিনিয়ান নিবন্ধগুলি সংরক্ষণ করেছিলেন, যা আমেরিকা মহাদেশের লেখায় একটি অন্তহীন মূল্য থাকবে। মার্টিনিয়ান নিবন্ধগুলি ছাড়াও। প্রবন্ধ লেখা এবং সাহিত্য রাজনীতি সম্পর্কে কথা বলার একটি বিকল্প এবং সুবিধাপ্রাপ্ত উপায় হিসাবে নিজেকে অনুমোদন করতে শুরু করে। সাহিত্য লাতিন আমেরিকার পরিচয়ের রহস্যগুলি সমাধান করতে সক্ষম একমাত্র সংজ্ঞা প্রয়োগ করতে শুরু করে। | bquac |
419 | [
"মার্তির কয়েকটি উল্লেখযোগ্য কাজ কী কী?",
"কিউবার স্বাধীনতায় তিনি কীভাবে অবদান রেখেছিলেন?",
"কিউবার বাইরে কোনও অবদানের জন্য তাঁকে কি স্মরণ করা হয়?",
"তাঁর রাজনৈতিক অবদান ছাড়াও আর কী কী বিষয় তাঁর উত্তরাধিকারের অংশ ছিল?"
] | [
"মার্তির কয়েকটি উল্লেখযোগ্য কাজ হল কিউবান জাতীয়তাবাদের ধারণার উপর তাঁর লেখা, লাতিন আমেরিকার পরিচয়ে তাঁর রাজনৈতিক ও সাহিত্যিক অবদান এবং কিউবার জন্য মার্কিন রাজনৈতিক স্বার্থের বিরোধিতা।",
"তিনি 1895 সালের ঔপনিবেশিক বিপ্লবের সবচেয়ে ক্যারিশম্যাটিক নেতা হয়ে ওঠেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর রচনাগুলি লাতিন আমেরিকা এবং র... | কিউবার স্বাধীনতার জন্য মার্তির উৎসর্গ এবং গণতন্ত্র ও ন্যায়বিচারের প্রতি তাঁর আবেগপূর্ণ বিশ্বাস তাঁকে সমস্ত কিউবানদের জন্য একজন নায়ক, ঐক্যের প্রতীক, "প্রেরিত", একজন মহান নেতা করে তুলেছে। কিউবায় একটি গণতান্ত্রিক, ন্যায়সঙ্গত এবং স্থিতিশীল প্রজাতন্ত্র গড়ে তোলার তাঁর চূড়ান্ত লক্ষ্য এবং এই লক্ষ্যের ব্যবহারিক বাস্তবায়নের প্রতি তাঁর আবেশ তাঁকে 1895 সালের ঔপনিবেশিক বিপ্লবের সবচেয়ে ক্যারিশম্যাটিক নেতা হতে পরিচালিত করে। কিউবার অভিবাসী সম্প্রদায়ের সাথে তাঁর কাজ, কিউবার বিপ্লবী দল গঠনের জন্য কিউবার শ্রমিক ও সমাজতান্ত্রিক নেতাদের সমর্থন অন্তর্ভুক্ত করে, কিউবার স্বাধীনতা যুদ্ধকে গতি দেয়। কিউবার জন্য মার্কিন রাজনৈতিক স্বার্থের বিরুদ্ধে তাঁর সতর্কবার্তায় প্রদর্শিত ভবিষ্যতের বিষয়ে তাঁর দূরদর্শিতা স্প্যানিশ-আমেরিকান যুদ্ধের পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কিউবার দ্রুত দখলদারিত্ব দ্বারা নিশ্চিত হয়েছিল। কিউবান ও ল্যাটিন আমেরিকার সার্বভৌমত্বের অবিচ্ছেদ্যতার প্রতি তাঁর বিশ্বাস এবং তাঁর লেখায় এর অভিব্যক্তি আধুনিক ল্যাটিন আমেরিকান পরিচয়ের গঠনে অবদান রেখেছে। তাঁর রচনাগুলি লাতিন আমেরিকা এবং রাজনৈতিক সাহিত্যের একটি ভিত্তি এবং সাংবাদিকতা, কবিতা এবং গদ্যের ক্ষেত্রে তাঁর প্রচুর অবদান অত্যন্ত প্রশংসিত। কিউবান জাতীয়তাবাদের ধারণার উপর মার্তির লেখাগুলি 1895 সালের বিপ্লবকে উজ্জীবিত করেছিল এবং কিউবান জাতির পরস্পরবিরোধী দৃষ্টিভঙ্গি জানাতে থাকে। ফিদেল কাস্ত্রোর অধীনে কিউবার জাতি-রাষ্ট্র ধারাবাহিকভাবে মার্টিকে তার কমিউনিস্ট বিপ্লবী সরকারের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ অনুপ্রেরণা হিসাবে দাবি করে। ক্যাস্ট্রোর শাসনামলে, মার্তির রাজনীতি এবং মৃত্যু কিউবান রাষ্ট্রের কিছু পদক্ষেপকে ন্যায়সঙ্গত করার জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। কিউবার সরকার দাবি করেছিল যে মার্টি একটি একক দলীয় ব্যবস্থাকে সমর্থন করেছিল, যা একটি সর্বশক্তিমান কমিউনিস্ট সরকারের নজির তৈরি করেছিল। কিউবার নাগরিকদের বহুদলীয় ব্যবস্থার দাবি করা থেকে বিরত রাখতে কাস্ত্রো 20 শতকের শেষের দিকে এই ব্যাখ্যাটি ব্যবহার করেছিলেন। মার্টি তাঁর জীবদ্দশায় যে বিপুল পরিমাণ লেখা তৈরি করেছিলেন তা তাঁর সঠিক রাজনৈতিক মতাদর্শ নির্ধারণ করা কঠিন করে তোলে, তবে তাঁর প্রধান লক্ষ্য ছিল স্পেন থেকে কিউবার মুক্তি এবং একটি গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র সরকার প্রতিষ্ঠা করা। যদিও মার্টি কখনও কমিউনিজম বা একক দলীয় ব্যবস্থাকে সমর্থন করেননি, কিউবার নেতারা বারবার দাবি করেছেন যে মার্টির পার্টিডো রেভলুসিওনারিও কিউবানোর "কমিউনিস্ট পার্টির অগ্রদূত" ছিলেন। তাঁর দিনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলিতে মার্তির সূক্ষ্ম, প্রায়শই দ্বন্দ্বপূর্ণ অবস্থানগুলি মার্কসবাদী দোভাষীদের প্রলেতারিয়েত এবং বুর্জোয়াদের মধ্যে একটি শ্রেণী দ্বন্দ্বকে তাঁর কাজের মূল বিষয় হিসাবে দেখতে পরিচালিত করেছে, অন্যরা, যেমন মায়ামি এবং অন্যত্র কিউবার প্রবাসী সম্প্রদায়গুলি একটি উদার-পুঁজিবাদী জোর চিহ্নিত করেছে। এই কিউবার নির্বাসিতরা এখনও নির্বাসনে থাকা কিউবার জাতির জন্য আশার প্রতীক হিসাবে মার্টিকে সম্মান করে এবং ক্যাস্ট্রোর শাসনকে তার কাজগুলিকে কারচুপি করার জন্য এবং তার "অসহিষ্ণুতা এবং মানবাধিকারের সংক্ষিপ্তকরণ" কে ন্যায়সঙ্গত করার জন্য একটি "কাস্ত্রোইট মার্টি" তৈরি করার জন্য নিন্দা করে। এইভাবে তাঁর লেখাগুলি কিউবার জাতির ভাগ্য নিয়ে লড়াইয়ে একটি মূল আদর্শিক অস্ত্র হিসাবে রয়ে গেছে। তাঁর উত্তরাধিকারের আরও একটি উদাহরণ হল যে রোমানিয়ার মতো বিভিন্ন দেশের বেশ কয়েকটি প্রতিষ্ঠান বা এনজিওর জন্য তাঁর নাম বেছে নেওয়া হয়েছে, যেখানে বুখারেস্টের একটি পাবলিক স্কুল এবং টারগোভিস্টের রোমানিয়ান-কিউবান ফ্রেন্ডশিপ অ্যাসোসিয়েশন উভয়েরই নাম "জোসে মার্টি"। তাঁর 123তম জন্মবার্ষিকীতে একটি বিশাল মূর্তির আবরণ উন্মোচন করা হয় এবং রাষ্ট্রপতি রাউল কাস্ত্রো অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। | bquac |
420 | [
"এই অ্যালবামগুলি তৈরি করার সময় কী ঘটেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার কি অন্য কোনও অ্যালবাম চার্টে পৌঁছেছে?",
"বিক্রির ক্ষেত্রে এটি কিভাবে কাজ করে?",
"তিনি কি এই অ্যালবামগুলি নিয়ে সফর করেছিলেন?",
"কোথায় বেড়াতে গিয়েছিলেন তিনি?",
"এর পর সে কি আর কিছু করেছে?",
"সেট... | [
"এই অ্যালবামগুলি তৈরি করার সময়, কেলিস 1998 সালের মাঝামাঝি সময়ে তার প্রথম অ্যালবাম, ক্যালিডোস্কোপ রেকর্ড করেন এবং এক বছরের মধ্যে শেষ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"দ্য গার্ডিয়ান এবং এন. এম. ই-এর মতো প্রকাশনাগুলি ভালোভাবে গ্রহণ করেছে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এইডস সচেতনতা দাতব্য প্রতিষ্ঠানের... | কেলিস 1998 সালের মাঝামাঝি সময়ে তার প্রথম অ্যালবাম ক্যালিডোস্কোপ রেকর্ডিং শুরু করেন এবং এক বছরের মধ্যে শেষ করেন। নেপচুনস প্রযোজিত এবং 1999 সালে ভার্জিন রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 144 নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ড 200 চার্ট এবং শীর্ষ হিটসিকার্স চার্টে শীর্ষ পাঁচে পৌঁছেছে। নিলসেন সাউন্ডস্ক্যানের মতে, 2006 সাল পর্যন্ত অ্যালবামটি 249,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। এর প্রধান এবং সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য একক, "ক্যাচ আউট দেয়ার", শীর্ষ দশ হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গান হিট হয়ে ওঠে এবং বিলবোর্ড হট 100-এ 54 নম্বরে উঠে আসে। এই সময়ে, কেলিস ওল'ডার্টি বাস্টার্ডের মার্কিন শীর্ষ 40 একক "গট ইওর মানি"-তে প্রদর্শিত হয়েছিল। অ্যালবামটি ইউরোপে আরও ভাল পারফর্ম করেছিল, যেখানে "ক্যাচ আউট দেয়ার" একটি মাঝারি হিট ছিল এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ পাঁচে পৌঁছেছিল। দ্বিতীয় একক, "গুড স্টাফ" (টেরার অফ ক্লিপস সমন্বিত), 19 নম্বরে পৌঁছেছিল; তৃতীয়, "গেট অ্যালং উইথ ইউ", কম সফল হয়েছিল, 51 নম্বরে পৌঁছেছিল। ব্রিটিশ ফোনোগ্রাফিক ইন্ডাস্ট্রি যুক্তরাজ্যে 100,000 কপি বিক্রির জন্য ক্যালিডোস্কোপ গোল্ডকে প্রত্যয়িত করেছে, যেখানে এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে 43 নম্বরে পৌঁছেছে। 2001 সালে, কেলিস যথাক্রমে তাদের এরিয়াঃ ওয়ান এবং এলিভেশন ট্যুরে মবি এবং ইউ2-এ যোগদানের আগে আন্তর্জাতিক ব্রেকথ্রু অ্যাক্টের জন্য ব্রিট অ্যাওয়ার্ড এবং সেরা আরএন্ডবি/সোল অ্যাক্টের জন্য এনএমই অ্যাওয়ার্ড জিতেছিলেন। এই সময়ে কেলিস এবং নেপচুনসের আউটপুটকে সমসাময়িক আরএন্ডবি-তে একটি উদ্ভাবনের পূর্বাভাস হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল, তবে তিনি পরে বলেছিলেন, "আমি কখনই আরএন্ডবি শিল্পী ছিলাম না। লোকেরা আমাকে একটি বানিয়েছে কিন্তু তার কারণ হল, বিশেষ করে যদি আপনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে থাকেন, যদি আপনি কৃষ্ণাঙ্গ হন এবং আপনি গান করেন, তাহলে আপনি আরএন্ডবি। পোশাক এবং চুল উভয় ক্ষেত্রেই তাঁর রঙিন শৈলী যথেষ্ট মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। কেলিসের দ্বিতীয় অ্যালবাম, ওয়ান্ডারল্যান্ড, 2001 সালে ইউরোপ, এশিয়া এবং ল্যাটিন আমেরিকায় মুক্তি পায়, কিন্তু উত্তর আমেরিকায় মুক্তি পায়নি। কেলিসের মতে, সেই সময়ে তার মার্কিন রেকর্ড সংস্থা, ভার্জিন, ক্যালিডোস্কোপে যারা কাজ করত তাদের ছাঁটাই করেছিল; তাদের প্রতিস্থাপনগুলি ওয়ান্ডারল্যান্ডকে বুঝতে বা বিশ্বাস করতে পারেনি, যার ফলে অ্যালবামটির ইউরোপীয় প্রকাশের সময় তাকে লেবেলটি ছেড়ে যেতে হয়েছিল। একটি বাণিজ্যিক ব্যর্থতা, ওয়ান্ডারল্যান্ড যুক্তরাজ্যে 78 নম্বরে উঠে আসে, যদিও এর একমাত্র একক মুক্তি, "ইয়ং, ফ্রেশ এন'নিউ", ইউকে সিঙ্গলস চার্টে শীর্ষ চল্লিশ এন্ট্রি ছিল। সম্পূর্ণরূপে নেপচুনস দ্বারা প্রযোজিত এবং ক্লিপস এবং নো ডাউট-এর সদস্যদের সাথে সহযোগিতার বৈশিষ্ট্যযুক্ত অ্যালবামটি দ্য গার্ডিয়ান এবং এন. এম. ই-এর মতো প্রকাশনাগুলির দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল। 2002 সালে, কেলিস রেড হট অর্গানাইজেশনের ফেলা কুটি শ্রদ্ধা সিডি, রেড হট অ্যান্ড রায়টের জন্য "সো বি ইট" রেকর্ড করেছিলেন, যেখান থেকে প্রাপ্ত সমস্ত অর্থ এইডস সচেতনতা দাতব্য সংস্থায় দান করা হয়েছিল। একই বছর, টিমো মাস প্রযোজিত "ইয়াং, ফ্রেশ'এন'নিউ" রিমিক্সের মাধ্যমে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শীর্ষ 20টি ক্লাব হিট করেছিলেন, যিনি পরবর্তীকালে কেলিসকে তার একক "হেল্প মি"-তে তুলে ধরেছিলেন। | bquac |
421 | [
"কীভাবে তারা বাণিজ্যিকীকরণের ক্ষেত্রে অবদান রেখেছিল?",
"তারা কি প্রচুর অর্থ উপার্জন করেছে?",
"সেলিব্রিটি সংস্কৃতি কেমন ছিল?",
"তাঁরা কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এই সময়ে তাদের সম্পর্কে আর কী আকর্ষণীয় ছিল?",
"তাদের সন্তান কখন হয়েছিল?",
"অন্য শিশুটির কী হবে?",
"তারা কি ব্যান্ডের সঙ্গে জড়িত ছিল?",
... | [
"তারা একটি ফলপ্রসূ বিপণন প্রক্রিয়ায় জড়িত হয়ে বাণিজ্যিকীকরণের ক্ষেত্রে অবদান রেখেছিল।",
"উত্তর নেই",
"সেলিব্রিটি সংস্কৃতি খুব বিশিষ্ট ছিল এবং দলটি প্রচুর মিডিয়া কভারেজ পেয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"1998 সালের শেষের দিকে ব্রাউন এবং অ্যাডামস ঘোষণা করেন যে তাঁরা দুজনেই গর্ভবতী।",
"1999 সালে তাদের সন্তান হয়।",
... | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সফরে থাকাকালীন, দলটি নতুন উপাদান রেকর্ড করতে থাকে এবং 1998 সালে ক্রিসমাসের আগে "বিদায়" নামে একটি নতুন গান প্রকাশ করে। গানটি গেরি হ্যালিওয়েলের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে দেখা হয়েছিল এবং যখন এটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষে ছিল তখন এটি তাদের টানা তৃতীয় ক্রিসমাস নম্বর এক হয়ে ওঠে-যা বিটলস দ্বারা পূর্বে সেট করা রেকর্ডের সমান। পরে 1998 সালে, বান্টন এবং চিশোলম তাদের অন্যান্য ব্যান্ডের সদস্যদের ছাড়াই 1998 এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে উপস্থিত হন এবং দলটি দ্বিতীয়বারের মতো দুটি পুরস্কার জিতেছেঃ "বেস্ট পপ অ্যাক্ট" এবং "বেস্ট গ্রুপ"। 1998 সালের শেষের দিকে, ব্রাউন এবং অ্যাডামস ঘোষণা করেন যে তাঁরা দুজনেই গর্ভবতী; ব্রাউন নৃত্যশিল্পী জিমি গুলজারকে বিয়ে করেছিলেন এবং অল্প সময়ের জন্য মেল জি নামে পরিচিত হন। 1999 সালের ফেব্রুয়ারিতে তিনি কন্যা ফিনিক্স চি-র জন্ম দেন। এক মাস পরে, অ্যাডামস পুত্র ব্রুকলিনের জন্ম দেন, যার বাবা তখন ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের ফুটবল খেলোয়াড় ডেভিড বেকহ্যাম ছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি আয়ারল্যান্ডে একটি অত্যন্ত প্রচারিত বিয়েতে বেকহ্যামকে বিয়ে করেন। স্পাইস গার্লস তাদের তৃতীয় এবং শেষ স্টুডিও অ্যালবামের কাজ শুরু করার জন্য আট মাসের রেকর্ডিং বিরতির পর 1999 সালের আগস্টে স্টুডিওতে ফিরে আসে। অ্যালবামটির শব্দ প্রাথমিকভাবে তাদের প্রথম দুটি অ্যালবামের মতো আরও পপ-প্রভাবিত ছিল এবং এতে এলিয়ট কেনেডির প্রযোজনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। রডনি জার্কিনস, জিমি জ্যাম এবং টেরি লুইসের মতো মার্কিন প্রযোজক যখন এই দলের সঙ্গে সহযোগিতা করতে আসেন, তখন অ্যালবামের শব্দ একটি পরিপক্ক দিকনির্দেশনা নেয়। 1999 সালের ডিসেম্বরে তারা শুধুমাত্র যুক্তরাজ্য সফর, ক্রিসমাস ইন স্পাইসিওয়ার্ল্ড, লন্ডন এবং ম্যানচেস্টারে সরাসরি পরিবেশনা করে, তৃতীয় অ্যালবামের নতুন গানও প্রদর্শন করে। 1999 সালে, দলটি এলটন জন এবং টিম রাইসের আইডায় অ্যামনেরিসের গান "মাই স্ট্রংয়েস্ট স্যুট" চরিত্রটি রেকর্ড করে, একটি ধারণা অ্যালবাম যা পরে ভার্ডির আইডার সংগীত সংস্করণকে জ্বালানি দেয়। ব্যান্ডটি 2000 সালের ব্রিট অ্যাওয়ার্ডে আবার পারফর্ম করে, যেখানে তারা একটি লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড পায়। অনুষ্ঠানে থাকা সত্ত্বেও, হ্যালিওয়েল মঞ্চে তার প্রাক্তন ব্যান্ডমেটদের সাথে যোগ দেননি। 2000 সালের নভেম্বরে দলটি ফরএভার প্রকাশ করে। একটি নতুন ধারালো আরএন্ডবি সাউন্ড সহ, অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে একটি মৃদু প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200 অ্যালবাম চার্টে ঊনত্রিশ নম্বরে উঠে আসে। যুক্তরাজ্যে, অ্যালবামটি ওয়েস্টলাইফের কোস্ট টু কোস্ট অ্যালবাম হিসাবে একই সপ্তাহে প্রকাশিত হয়েছিল এবং চার্ট যুদ্ধটি মিডিয়া দ্বারা ব্যাপকভাবে রিপোর্ট করা হয়েছিল, যেখানে ওয়েস্টলাইফ যুক্তরাজ্যে এক নম্বরে পৌঁছে যুদ্ধে জিতেছিল, স্পাইস গার্লসকে দুই নম্বরে রেখেছিল। ফরএভারের প্রধান একক, ডাবল এ-সাইড "হোলার"/"লেট লাভ লিড দ্য ওয়ে", যুক্তরাজ্যে দলের নবম এক নম্বর একক হয়ে ওঠে। তবে গানটি বিলবোর্ড হট 100 একক তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়, পরিবর্তে বাবলিং আন্ডার হট 100 একক তালিকায় সপ্তম স্থানে উঠে আসে। "হোলার" 2000 সালে হট ডান্স মিউজিক/ক্লাব প্লে চার্টে 31 নম্বরে শীর্ষে ছিল। 2000 সালের 16ই নভেম্বর এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে প্রধান এককটির একমাত্র বড় পারফরম্যান্স আসে। সব মিলিয়ে, ফরএভার তার দুই সর্বাধিক বিক্রিত পূর্বসূরীর সাফল্যের একটি ভগ্নাংশ অর্জন করে, পাঁচ মিলিয়ন কপি বিক্রি করে। 2000 সালের ডিসেম্বরে, দলটি অনানুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করেছিল যে তারা একটি অনির্দিষ্টকালের বিরতি শুরু করছে এবং তাদের অদূর ভবিষ্যতের বিষয়ে তাদের একক কর্মজীবনে মনোনিবেশ করবে, যদিও তারা উল্লেখ করেছিল যে দলটি বিভক্ত হচ্ছে না। "মেয়ে শক্তি" বাক্যাংশটি একটি সামাজিক ঘটনাকে একটি নাম দিয়েছে, তবে স্লোগানটি মিশ্র প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হয়েছিল। এই বাক্যাংশটি ব্যান্ড দ্বারা গৃহীত উত্তর ধ্রুপদী নব্য-নারীবাদী ক্ষমতায়নের বিশেষ দিকের জন্য একটি লেবেল ছিলঃ যে লিঙ্গগুলির মধ্যে একটি কামুক, স্ত্রীলিঙ্গের চেহারা এবং সমতা পারস্পরিক একচেটিয়া হওয়ার দরকার নেই। এই ধারণাটি পপ জগতে কোনওভাবেই মৌলিক ছিল নাঃ ম্যাডোনা এবং বানানারামা উভয়েরই একই দৃষ্টিভঙ্গি ছিল। এই বাক্যাংশটি কমপক্ষে 1987 সাল থেকে ব্রিটিশ গার্ল গ্রুপ এবং ব্যান্ডগুলির কয়েকটি গানেও উপস্থিত হয়েছিল; সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, এটি ব্রিটিশ পপ জুটি শ্যাম্পুর 1996 সালের একক এবং অ্যালবামের নাম ছিল, পরে হ্যালিওয়েল স্পাইস গার্লস মন্ত্রের অনুপ্রেরণা হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন। যাইহোক, 1996 সালে "ওয়ানাবে" দিয়ে স্পাইস গার্লসের উত্থানের আগে পর্যন্ত "মেয়ে শক্তি" ধারণাটি সাধারণ চেতনায় বিস্ফোরিত হয়নি। এই বাক্যাংশটি নিয়মিতভাবে পাঁচজন সদস্যের দ্বারা উচ্চারিত হত-যদিও হ্যালিওয়েলের সাথে সবচেয়ে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিল-এবং প্রায়শই একটি শান্তির চিহ্ন দিয়ে বিতরণ করা হত। স্লোগানটি অফিসিয়াল স্পাইস গার্লস পণ্যদ্রব্য এবং দলের সদস্যদের পরিহিত কিছু পোশাকেও প্রদর্শিত হয়েছিল। স্পাইস গার্লসের সংস্করণটি ছিল স্বতন্ত্র। এর ক্ষমতায়নের বার্তা অল্পবয়সী মেয়ে, কিশোর এবং প্রাপ্তবয়স্ক মহিলাদের কাছে আবেদন করেছিল এবং এটি মহিলাদের মধ্যে দৃঢ় ও অনুগত বন্ধুত্বের গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছিল। সব মিলিয়ে, "গার্ল পাওয়ার"-এর কেন্দ্রীভূত, ধারাবাহিক উপস্থাপনা একটি ব্যান্ড হিসাবে তাদের আবেদনের কেন্দ্রবিন্দু গঠন করেছিল। কিছু ভাষ্যকার স্পাইস গার্লসকে 1990-এর দশকে মূলধারার নারীবাদকে পুনরুজ্জীবিত করার কৃতিত্ব দেন-যা "মেয়ে শক্তি" হিসাবে জনপ্রিয়-তাদের মন্ত্রটি তাদের তরুণ ভক্তদের জন্য নারীবাদের প্রবেশদ্বার হিসাবে কাজ করে। অন্যদিকে, কিছু সমালোচক এটিকে একটি অগভীর বিপণন কৌশল ছাড়া আর কিছুই নয় বলে প্রত্যাখ্যান করেছেন, অন্যরা শারীরিক চেহারার উপর জোর দিয়ে বিষয়টি নিয়েছিলেন, আত্ম-সচেতন এবং/অথবা চিত্তাকর্ষক তরুণদের উপর সম্ভাব্য প্রভাব সম্পর্কে উদ্বিগ্ন। যাই হোক না কেন, এই বাক্যাংশটি একটি সাংস্কৃতিক ঘটনায় পরিণত হয়েছিল, যা লক্ষ লক্ষ মেয়ের জন্য মন্ত্র হিসাবে গৃহীত হয়েছিল এবং এমনকি এটি অক্সফোর্ড ইংরেজি অভিধানে পরিণত হয়েছিল। এই ধারণার সারাংশে লেখক রায়ান ডসন বলেছেন, "স্পাইস গার্লস ব্রিটিশ সংস্কৃতিকে যথেষ্ট বদলে দিয়েছে যাতে গার্ল পাওয়ারকে এখন সম্পূর্ণরূপে অবিস্মরণীয় বলে মনে হয়।" স্পাইস গার্লসের প্রথম একক "ওয়ানাবে" একটি "আইকনিক গার্ল পাওয়ার অ্যান্থেম" হিসাবে প্রশংসিত হয়েছে। 2016 সালে, জাতিসংঘের'গ্লোবাল গোলস'#WhatIReallyReallyWant প্রচারাভিযান বিশ্বজুড়ে মহিলাদের সম্মুখীন হওয়া লিঙ্গ বৈষম্যের সমস্যাগুলি তুলে ধরার জন্য "ওয়ানাবে"-এর মূল মিউজিক ভিডিওর একটি বিশ্বব্যাপী পুনর্নির্মাণ চিত্রায়িত করে। ইউটিউবে চালু হওয়া এবং আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র প্রেক্ষাগৃহে প্রচারিত এই ভিডিওতে ব্রিটিশ গার্ল গ্রুপ এম. ও, কানাডিয়ান "ভাইরাল সেনসেশন" টেলর হাতালা, নাইজেরিয়ান-ব্রিটিশ গায়ক সেই শায় এবং বলিউড অভিনেত্রী জ্যাকুলিন ফার্নান্দেজ বিশ্বের বিভিন্ন স্থানে গানটির সঙ্গে লিপ-সিঙ্ক করছেন। পুনর্নির্মাণের প্রতিক্রিয়ায় বেকহ্যাম বলেন, "এটা কতই না চমৎকার যে 20 বছর পর স্পাইস গার্লসের কন্যাশক্তির উত্তরাধিকার একটি সম্পূর্ণ নতুন প্রজন্মকে উৎসাহিত ও ক্ষমতায়িত করার জন্য ব্যবহার করা হচ্ছে?" 2017 সালের জানুয়ারিতে 43তম পিপলস চয়েস অ্যাওয়ার্ডে, মার্কিন অভিনেত্রী ব্লেক লাইভলি তার "প্রিয় নাটকীয় চলচ্চিত্র অভিনেত্রী" পুরস্কারটি "গার্ল পাওয়ার"-কে উৎসর্গ করেছিলেন এবং স্পাইস গার্লসকে কৃতিত্ব দিয়ে বলেছিলেনঃ "তাদের সম্পর্কে যা এতটাই পরিষ্কার ছিল তা হল তারা সবাই এত স্বতন্ত্রভাবে আলাদা, এবং তারা মহিলা ছিল, এবং তারা কে ছিল তার মালিক ছিল, এবং এটি ছিল মেয়ে শক্তির সাথে আমার প্রথম পরিচয়।" "স্পাইস ম্যানিয়া"-র শীর্ষে, গ্রুপটি একটি প্রচুর বিপণন ঘটনার সাথে জড়িত ছিল। তারা অভূতপূর্ব সংখ্যক ব্র্যান্ডের জন্য বিজ্ঞাপন দিয়েছিল, যা সঙ্গীতের ইতিহাসে সবচেয়ে বেশি বাণিজ্যিক গোষ্ঠীতে পরিণত হয়েছিল এবং বিশ্বব্যাপী সংবাদমাধ্যমের একটি ঘন বৈশিষ্ট্য ছিল। রোলিং স্টোনের ডেভিড সিনক্লেয়ারের মতে, "মশলা ছবি এবং মশলা পণ্যের প্রতিদিনের বোমাবর্ষণ এতটাই দুর্দান্ত ছিল যে এটি দ্রুত এমন লোকদের কাছেও নিপীড়নমূলক হয়ে ওঠে যারা দলের প্রতি ভালভাবে অভ্যস্ত ছিল।" এমনকি ভিডিওতে তাদের "স্পাইস আপ ইওর লাইফ" গানের জন্য প্যারোডি করা হয়েছিল, যেখানে দেখানো হয়েছে যে দলটি বিলবোর্ড এবং বিজ্ঞাপন দ্বারা বেষ্টিত একটি মহাকাশ জাহাজে একটি ভবিষ্যতের ডিস্টোপিয়ান শহরের চারপাশে ঘুরে বেড়াচ্ছে। তাদের 1998 সালের স্পাইসিওয়ার্ল্ড বিশ্ব সফরের আমেরিকান পর্ব জুড়ে, অনুষ্ঠানের আগে এবং বিরতির সময় বড় কনসার্টের পর্দায় বিজ্ঞাপনগুলি বাজানো হয়েছিল। এই প্রথমবার পপ কনসার্টে বিজ্ঞাপন ব্যবহার করা হয়েছিল এবং সঙ্গীত শিল্পে মিশ্র প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, এটি একটি সম্পূর্ণ নতুন কনসার্ট রাজস্ব প্রবাহ খুলেছে, সঙ্গীত শিল্পের পন্ডিতরা ভবিষ্যদ্বাণী করেছেন যে আরও অভিনয় স্পাইস গার্লসের নেতৃত্ব অনুসরণ করবে। তাদের আত্মপ্রকাশের দুই দশক পরে একবিংশ শতাব্দীর জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে দলের প্রভাবের বিশ্লেষণে, বিবিসির জন ম্যাকি উল্লেখ করেছেন যে অতীতে অন্যান্য তারকারা ব্র্যান্ড অনুমোদন ব্যবহার করলেও, "স্পাইস ব্র্যান্ডই প্রথম ব্যান্ডের সাফল্যকে চালিত করেছিল"। দ্য গার্ডিয়ানের সিলভিয়া প্যাটারসন স্পাইস গার্লসের প্রকৃত উত্তরাধিকার সম্পর্কে লিখেছেনঃ "হে ব্র্যান্ড হিসাবে ব্যান্ডের মূল অগ্রগামী, নির্দয় বিপণন কৌশল হিসাবে পপের, বাণিজ্যিক পপে আধিপত্য বিস্তারকারী পণ্যদ্রব্য এবং স্পনসরশিপ চুক্তির।" মূলধারার মিডিয়া তাদের সাফল্যের শীর্ষে স্পাইস গার্লসকে আলিঙ্গন করেছিল। দলটি নিয়মিত আন্তর্জাতিক সংবাদ কভারেজ পেয়েছিল এবং ক্রমাগত পাপারাজ্জিদের দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল। মিউজিক উইকের পল গোরম্যান 1990-এর দশকের শেষের দিকে স্পাইস গার্লসের প্রতি গণমাধ্যমের আগ্রহ সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "তারা আজকার সাথে সম্পর্কিত সেলিব্রিটি আবেগের যুগের সূচনা করেছিল। তাদের থেকে কার্দাশিয়ানাইজেশনের বংশধারা কেবল সঙ্গীত শিল্পের নয়, বৃহত্তর সংস্কৃতিরও রয়েছে। " আইরিশ ইন্ডিপেন্ডেন্টের তানিয়া সুইনি একমত হয়েছিলেন যে "পাপারাজ্জি সংস্কৃতির বেপরোয়া মনোভাব সম্ভবত স্পাইস গার্লসের নগ্ন উচ্চাকাঙ্ক্ষার মধ্যে খুঁজে পাওয়া যেতে পারে", যেখানে ম্যাকি ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে, "কেটি পেরি থেকে লিওনেল মেসি পর্যন্ত সমস্ত আধুনিক তারকারা ব্র্যান্ডের অনুমোদনকে কাজে লাগিয়ে ট্যাবলয়েড কভারেজ আকর্ষণ করেন, 1996 সালে স্পাইস গার্লসের সাফল্যের মাত্রা পুনরাবৃত্তি হওয়ার সম্ভাবনা নেই-অন্তত কোনও সঙ্গীত অভিনয় দ্বারা নয়।" | bquac |
422 | [
"অভিযোগটা কী ছিল?",
"অভিযোগগুলি কি বৈধ বলে প্রমাণিত হয়েছিল?",
"কেন তারা তাদের সতর্ক করেছিল?",
"তারা কি সতর্কবাণীগুলিকে গুরুত্বের সঙ্গে নিয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই অভিযোগের জন্য তিনি কি কোনও শাস্তি পেয়েছিলেন?",
"কে হলেন জেনর ও ম্যাকার্থি?"
] | [
"অভিযোগ ছিল যে হোয়াইটের অননুমোদিত এবং অনিয়ন্ত্রিত ক্ষমতা ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তারা তাদের সতর্ক করেছিল কারণ এফবিআই হোয়াইট মামলা সহ \"মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সোভিয়েত গুপ্তচরবৃত্তি\" সম্পর্কিত একটি প্রতিবেদন পেয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"জেনর এবং ম্যাকার্থি)"
] | সিনেট অভ্যন্তরীণ নিরাপত্তা উপকমিটি (এস. আই. এস. এস) দ্বারা সেনেটর উইলিয়াম জেনেরের সরকারি বিভাগের তদন্তে ইন্টারলকিং সাবভার্সন অনির্বাচিত কর্মকর্তাদের, বিশেষ করে শ্বেতাঙ্গদের দ্বারা প্রয়োগ করা অননুমোদিত এবং অনিয়ন্ত্রিত ক্ষমতার সমস্যাটি ব্যাপকভাবে খতিয়ে দেখেছে। এর প্রতিবেদনের একটি অংশ চীনে রুজভেল্ট প্রশাসনের নীতি বাস্তবায়নের দিকে নজর দিয়েছিল এবং মর্গেন্থাউ ডায়েরি হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। প্রতিবেদনে বলা হয়েছে, ট্রেজারি বিভাগে এবং বিশেষ করে আর্থিক গবেষণা বিভাগে কমিউনিস্ট সহানুভূতিশীলদের কেন্দ্রীকরণ এখন একটি রেকর্ডের বিষয়। হোয়াইট ছিলেন সেই বিভাগের প্রথম পরিচালক; যারা পরিচালনায় তাঁর স্থলাভিষিক্ত হয়েছিলেন তারা হলেন ফ্রাঙ্ক কো এবং হ্যারল্ড গ্লাসার। এছাড়াও আর্থিক গবেষণা বিভাগের সাথে যুক্ত ছিলেন উইলিয়াম লুডভিগ উলম্যান, ইরভিং কাপলান এবং ভিক্টর পার্লো। হোয়াইট, কো, গ্লাসার, কাপলান এবং পার্লোর সবাইকে কমিউনিস্ট ষড়যন্ত্রে অংশগ্রহণকারী হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল... কমিটি হেনরি মর্গেন্থোর বক্তৃতা লেখক জোনাথন মিচেলের সাক্ষ্যও শুনেছিল যে হোয়াইট তাকে বোঝানোর চেষ্টা করেছিল যে সোভিয়েতরা এমন একটি ব্যবস্থা গড়ে তুলেছিল যা পুঁজিবাদ এবং খ্রিস্টধর্মকে প্রতিস্থাপন করবে। 1953 সালে, সিনেটর জোসেফ ম্যাকার্থি এবং আইজেনহাওয়ার প্রশাসনের অ্যাটর্নি জেনারেল হারবার্ট ব্রাউনেল জুনিয়র প্রকাশ করেন যে, রাষ্ট্রপতি ট্রুম্যানকে আইএমএফ-এ নিয়োগ করার আগে এফবিআই ট্রুম্যান প্রশাসনকে হোয়াইট সম্পর্কে সতর্ক করেছিল। ব্রাউনল 1945 সালের 8ই নভেম্বর হোয়াইট হাউসের কাছে এফবিআই-এর হোয়াইট এবং অন্যান্যদের সম্পর্কে সতর্ক করে দেওয়া চিঠি প্রকাশ করেন এবং প্রকাশ করেন যে ট্রুম্যান হোয়াইটকে আইএমএফ-এ মনোনীত করার ছয় সপ্তাহ আগে হোয়াইট হাউস হোয়াইট মামলা সহ "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সোভিয়েত গুপ্তচরবৃত্তি" সম্পর্কিত এফবিআই রিপোর্ট পেয়েছিল। যদিও তিনি বিতর্ক করেন না যে এফবিআই ট্রুম্যানকে এই এবং অন্যান্য সতর্কবার্তা পাঠিয়েছে, সেন ড্যানিয়েল প্যাট্রিক ময়নিহান সরকারী গোপনীয়তা সম্পর্কিত 1997 সালের ময়নিহান কমিশনের প্রতিবেদনের ভূমিকায় লিখেছেন যে ট্রুম্যানকে কখনও ভেনোনা সম্পর্কে অবহিত করা হয়নি। এর সমর্থনে, তিনি ভেনোনার সরকারী এনএসএ/সিআইএ ইতিহাসের একটি বিবৃতি উদ্ধৃত করেছেন যে ট্রুম্যানকে ভেনোনা সম্পর্কে অবহিত করা হয়েছিল বলে "কোনও সুনির্দিষ্ট প্রমাণ পাওয়া যায়নি"। | bquac |
423 | [
"আপেল কিভাবে তৈরি হয়েছিল?",
"কার সঙ্গে তিনি এই ধারণা নিয়ে আলোচনা করেছিলেন?",
"তারা কোথায় অ্যাপল নামটি পেল?",
"ব্যান্ডটি কখন একসঙ্গে কাজ শুরু করে?",
"ব্যান্ডটির সদস্যরা কারা ছিলেন?"
] | [
"কলোরাডোর ডেনভারে একটি কমিউটার বাসে জিম ম্যাকইন্টায়ারের সঙ্গে রবার্ট স্নাইডারের দেখা হলে অ্যাপলের আবির্ভাব ঘটে।",
"তিনি উইল কুলেন হার্ট, বিল ডস এবং জেফ ম্যাঙ্গুমের সাথে এই ধারণাটি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন।",
"তারা পিঙ্ক ফ্লয়েডের গান \"আপেলস অ্যান্ড অরেঞ্জস\" থেকে দ্য আপেলস নামটি পেয়েছে।",
"1992 সালে ব্যান্ডটি... | 1991 সালের শেষের দিকে কলোরাডোর ডেনভারে একটি যাত্রীবাহী বাসে জিম ম্যাকইন্টায়ারের সঙ্গে রবার্ট স্নাইডারের দেখা হয়। স্নাইডার সম্প্রতি লুইসিয়ানার রুস্টন থেকে কলোরাডোতে চলে এসেছিলেন এবং প্রায়শই ম্যাকইন্টায়ারের সাথে কথোপকথন শুরু করেছিলেন। যখন স্নাইডার ম্যাকইন্টায়ারকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তাঁর সঙ্গীতের আগ্রহ কী, ম্যাকইন্টায়ার তাঁর প্রিয় ব্যান্ডের নাম দিয়েছিলেনঃ দ্য বিচ বয়েজ-একটি ব্যান্ড যা স্নাইডার বিশেষভাবে পছন্দ করতেন। তারা বুঝতে পেরেছিল যে তাদের অনেক সংগীতের আগ্রহ রয়েছে, ম্যাকইন্টায়ার স্নাইডারকে হিলারি সিডনির সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। ম্যাকইন্টায়ারের ইতিমধ্যেই ভন হেমলিং নামে একটি ব্যান্ড ছিল যেখানে ম্যাকইন্টায়ার বেস বাজাতেন এবং সিডনি ড্রাম বাজাতেন। স্নাইডারের সাথে, তারা একটি ব্যান্ড এবং সম্ভবত একটি রেকর্ডিং লেবেল শুরু করার ধারণা নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। স্নাইডার পরে ক্রিস পারফিটের সাথে দেখা করেন, যিনি ইতিমধ্যে একটি ব্যান্ডে ছিলেন যখন স্নাইডার বেসের জন্য ব্যর্থ অডিশন দিয়েছিলেন। তবে স্নাইডার এবং পারফিটও বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং দ্য ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ড বা ব্ল্যাক সাব্বাথের মতো একটি রক ব্যান্ড থাকার ধারণা নিয়ে খেলেন, যার উৎপাদন গুণাবলী দ্য বিচ বয়েজের মতো। এরপর স্নাইডার দুই সপ্তাহ ধরে জর্জিয়ার এথেন্সে সঙ্গীত রেকর্ডিং করেন এবং তাঁর শৈশবের বন্ধু উইল কুলেন হার্ট, বিল ডস এবং জেফ ম্যাঙ্গুমের সঙ্গে সময় কাটান। তিনি তাদের সাথে একটি রেকর্ড লেবেল শুরু করার ধারণা নিয়ে আলোচনা করেছিলেন (যা শীঘ্রই দ্য এলিফ্যান্ট 6 রেকর্ডিং কোম্পানিতে পরিণত হয়েছিল)। এই সময়েই পিংক ফ্লয়েডের গান "আপেলস অ্যান্ড অরেঞ্জস" থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে "দ্য আপেলস" নামটি এসেছে। 1992 সালে ডেনভারে স্নাইডারের প্রত্যাবর্তনের পরে ব্যান্ডের প্রথম অবতার গঠন শুরু হয়, প্রথমে স্নাইডার এবং পারফিটের মধ্যে, যারা দুজনেই গিটার বাজাতেন। দুজনেই সেই বছরের শরৎকালে ম্যাকইন্টায়ার এবং সিডনি নিয়োগ করেছিলেন, সারা শীতকালে উপাদান অনুশীলন করেছিলেন। তাদের প্রথম কয়েকটি লাইভ শো পরের জানুয়ারিতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যার মধ্যে অনেকগুলি ছিল ফেল্ট পাইলটস ব্যান্ডের সাথে। 1993 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে এপ্রিল পর্যন্ত ব্যান্ডটি তাদের প্রথম 7 "ইপি, টাইডাল ওয়েভ রেকর্ড করে এবং জুন মাসে এলিফ্যান্ট 6 লোগো বহনকারী প্রথম রেকর্ড হিসাবে এটি প্রকাশ করে। | bquac |
424 | [
"তিনি কোন রিয়েন্ট সিনেমায় অভিনয় করেছেন?",
"তাঁর সাম্প্রতিকতম ছবি কোনটি?",
"বক্স অফিসে এটি কেমন ছিল?",
"বক্স অফিসে তাঁর আর কোনও সাফল্য ছিল কি?",
"তার কি কোনও উল্লেখযোগ্য বক্স অফিস ফ্লপ ছিল?"
] | [
"2016 সালে, ভাট কাপুর অ্যান্ড সন্স, উড়তা পঞ্জাব এবং ডিয়ার জিন্দেই-তে উপস্থিত হন।",
"তাঁর সাম্প্রতিকতম চলচ্চিত্র ছিল ডিয়ার জিন্দেগি (2016)।",
"এটি বক্স অফিসে ভালো ব্যবসা করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2016 সালে, ভট্ট তিনটি সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিকভাবে সফল ছবিতে অভিনয় করে সমসাময়িক হিন্দি চলচ্চিত্রের একজন শীর্ষস্থানীয় অভিনেত্রী হিসাবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। তার বছরের প্রথম মুক্তিতে, ভট্ট সিদ্ধার্থ মালহোত্রা এবং ফাওয়াদ খান অভিনীত একটি অকার্যকর পরিবার সম্পর্কে একটি নাটক কাপুর অ্যান্ড সন্স-এ সমাহিত অতীতের একটি প্রাণবন্ত যুবতীর সহায়ক ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। এরপরে ভট্ট পরিচালক অভিষেক চৌবের কাছ থেকে মাদকদ্রব্যের অপব্যবহার সম্পর্কে একটি অপরাধমূলক নাটক উড়তা পাঞ্জাবে (2016) ভারতের পাঞ্জাব রাজ্যে একজন দারিদ্র্যপীড়িত বিহারী অভিবাসীর ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন। তীব্র ভূমিকাটি তার আগে অভিনীত বেশিরভাগ হালকা-হৃদয়ের অংশগুলি থেকে একটি উল্লেখযোগ্য প্রস্থানকে চিহ্নিত করেছিল এবং প্রস্তুতির সময়, তিনি মাদকদ্রব্যের অপব্যবহারের উপর ডকুমেন্টারি দেখেছিলেন এবং একটি বিহারী উপভাষায় কথা বলতে শিখেছিলেন। শাহিদ কাপুর, করিনা কাপুর এবং দিলজিৎ দোসাঞ্জের সহ-অভিনীত ছবিটি বিতর্কের সৃষ্টি করে যখন সেন্ট্রাল বোর্ড অফ ফিল্ম সার্টিফিকেশন মনে করে যে ছবিটি পঞ্জাবকে নেতিবাচকভাবে উপস্থাপন করেছে এবং প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির আগে ব্যাপক সেন্সরশিপের দাবি করে। বোম্বে হাইকোর্ট পরে একটি দৃশ্য কাটা সহ ছবিটি প্রদর্শনের অনুমতি দেয়। এই ছবিতে ভট্টের অভিনয় সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, বেশ কয়েকজন ভাষ্যকার বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি সেই সময় পর্যন্ত তাঁর সেরা অভিনয় ছিল। Rediff.com-এর রাজা সেন লিখেছেন যে ভট্ট "তাঁর উচ্চারণের প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ এবং চলচ্চিত্রের সবচেয়ে অপ্রীতিকর অংশটি নিয়ে কাজ করেন এবং একটি উত্তেজক বক্তৃতার সময় অত্যাশ্চর্য হন যা পুরো চলচ্চিত্রটিকে সম্পূর্ণ অন্য স্তরে উন্নীত করে।" তাঁর চূড়ান্ত মুক্তিতে, ভাট সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করতে থাকেন কারণ তিনি একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী চিত্রগ্রাহকের ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন, যার জীবন আসন্ন বয়সের ছবি ডিয়ার জিন্দেগী (2016)-তে একজন মুক্ত-উত্সাহী মনোবিজ্ঞানীর (শাহরুখ খান অভিনীত) পরামর্শ নেওয়ার পরে একাধিক পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়। ইন্ডিওয়ারের জন্য লিখতে গিয়ে অনিশা জাভেরি উল্লেখ করেছেন যে ভট্ট তাঁর চরিত্রটিকে "একটি ত্রিমাত্রিকতা প্রদান করেছেন যেখানে সহস্রাব্দের আতঙ্কের কিছুটা বিরক্তিকর প্রকৃতি এমন একটি নির্দোষতার সাথে ভারসাম্যপূর্ণ যা সনাক্ত করা অসম্ভব"। চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসেও সাফল্য অর্জন করে এবং বিশ্বব্যাপী মোট 1 বিলিয়ন মার্কিন ডলার (21 মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে। উড়তা পঞ্জাব এবং ডিয়ার জিন্দেগি ভট্টকে বেশ কয়েকটি পুরস্কার ও মনোনয়ন এনে দিয়েছিল; প্রথমটির জন্য, তিনি স্ক্রিন অ্যাওয়ার্ড এবং সেরা অভিনেত্রীর জন্য ফিল্মফেয়ার অ্যাওয়ার্ড জিতেছিলেন এবং পরেরটির জন্য, তিনি ফিল্মফেয়ারে সেরা অভিনেত্রীর জন্য অতিরিক্ত মনোনয়ন পেয়েছিলেন। ভট্টের পরবর্তী প্রকল্প-রোমান্টিক কমেডি বদ্রীনাথ কি দুলহানিয়া (2017)-যা তাকে খৈতান এবং ধাওয়ানের সাথে পুনরায় মিলিত করে সফল চলচ্চিত্রের ধারাবাহিকতা অব্যাহত রাখে। চলচ্চিত্রটি গ্রামীণ ভারতের এক স্বাধীন যুবতীর (ভট্ট) গল্প বলে যে তার উগ্র জাতীয়তাবাদী বাগদত্তার (ধাওয়ান) কাছ থেকে পিতৃতান্ত্রিক প্রত্যাশা মেনে নিতে অস্বীকার করে। দ্য নিউইয়র্ক টাইমসের র্যাচেল সল্টজ লিঙ্গ সমতার বিষয়ে চলচ্চিত্রটির বক্তব্যের দিকে নজর দিয়েছিলেন এবং লিখেছিলেন, "বলিউড নায়িকার ক্লিচগুলিতে কখনও না পড়ে, [ভট্ট] অনায়াসে সেই প্রশংসনীয় জিনিসটিকে মূর্ত করে তুলেছেনঃ একজন আধুনিক মহিলা।" বক্স অফিসে 1 বিলিয়ন ডলারেরও বেশি (3 কোটি মার্কিন ডলার) আয় করে বদ্রীনাথ কি দুলহানিয়া ভট্টের সর্বোচ্চ আয়কারী ছবি হিসাবে প্রমাণিত হয়। তিনি সেরা অভিনেত্রীর জন্য আরও একটি ফিল্মফেয়ার মনোনয়ন পেয়েছিলেন। তাঁর সাম্প্রতিক মুক্তিপ্রাপ্ত ছবিগুলির বাণিজ্যিক পারফরম্যান্সের জন্য বলিউড হাঙ্গামা তাঁকে "সাম্প্রতিক ইতিহাসের অন্যতম সফল অভিনেত্রী" হিসাবে কৃতিত্ব দেয়। | bquac |
425 | [
"বর্তমানে তিনি কী নিয়ে কাজ করছেন?",
"এটা কি এমন কিছু যা নিয়ে সে আবেগপ্রবণ?",
"তিনি আর কোন কোন প্রচারাভিযানের প্রচার করেছেন?",
"তিনি কি তাঁর প্রচারণার জন্য গ্রহণ করেন এবং সমালোচনা করেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"তিনি বর্তমানে কোএক্সিস্ট নামে একটি পরিবেশগত উদ্যোগে কাজ করছেন।",
"হ্যাঁ।",
"2013 সালে, ভাট গৃহহীন প্রাণীদের সম্পর্কে সচেতনতা বাড়াতে পেটার জন্য একটি প্রচারে অংশ নিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | ভট্ট হাইওয়েতে (2014) "সুহা সাহা" গানের জন্য প্লেব্যাক গান করেছেন। চলচ্চিত্রটির সুরকার এ. আর. রহমান তাঁকে প্রশিক্ষণের জন্য তাঁর সঙ্গীত বিদ্যালয়ে আমন্ত্রণ জানান। 2014 সালে, তিনি হাম্প্টি শর্মা কি দুলহানিয়ায় সুরকার শরিব-তোশির জন্য "সামঝাওয়ান" গানের আনপ্লাগ করা সংস্করণটি গেয়েছিলেন। 2016 সালে, তিনি তাঁর সহ-অভিনেতা দোসাঞ্জের সাথে উড়তা পঞ্জাবের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "ইক্ক কুটি" গানের একটি বিকল্প সংস্করণ গেয়েছিলেন। চলচ্চিত্রে অভিনয়ের পাশাপাশি, ভাট ফিল্মফেয়ার, স্ক্রিন এবং স্টারডাস্ট পুরস্কার অনুষ্ঠানে অভিনয় করেছেন এবং বরুণ ধাওয়ান ও সিদ্ধার্থ মালহোত্রার সাথে হংকংয়ের একটি স্টেজ শোতেও অংশ নিয়েছেন। 2013 সালে, তিনি উত্তরাখণ্ডের বন্যায় ক্ষতিগ্রস্তদের জন্য তহবিল সংগ্রহের জন্য ধাওয়ান, মালহোত্রা, আদিত্য রায় কাপুর, শ্রদ্ধা কাপুর এবং হুমা কুরেশির সাথে একটি দাতব্য অনুষ্ঠানে অভিনয় করেছিলেন। 2016 সালের আগস্টে, তিনি অভিনেতা ধাওয়ান, মালহোত্রা, কাপুর, ক্যাটরিনা কাইফ, পরিণীতি চোপড়া, চলচ্চিত্র নির্মাতা করণ জোহর এবং গায়ক বাদশার সাথে "ড্রিম টিম 2016" সফরের অংশ হিসাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন শহরে অভিনয় করেছিলেন। 2013 সালে, ভাট গৃহহীন প্রাণীদের সম্পর্কে সচেতনতা বাড়াতে পেটার জন্য একটি প্রচারে অংশ নিয়েছিলেন। 2017 সালে, ভট্ট রাস্তার প্রাণীদের কল্যাণ সম্পর্কে সচেতনতা বাড়াতে কোএক্সিস্ট নামে একটি পরিবেশগত উদ্যোগ শুরু করেছিলেন। পরের বছর, তিনি পরিবেশবাদের প্রচারের জন্য ফাইন্ড ইওর গ্রিন নামে একটি প্রচারের জন্য ফেসবুক লাইভের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। 2014 সালে, ভট্ট অনলাইন ফ্যাশন পোর্টাল Jabong.com-এর সহযোগিতায় মহিলাদের জন্য তাঁর নিজস্ব পোশাকের লাইন চালু করেন; তিনি সংগ্রহটিকে "খুব সহজ" এবং "খুব আমার" বলে বর্ণনা করেছেন। তিনি কোকা-কোলা, গার্নিয়ার এবং মেবেলিন সহ বেশ কয়েকটি ব্র্যান্ড এবং পণ্যের সেলিব্রিটি সমর্থনকারী। | bquac |
426 | [
"কী নিয়ে বিতর্ক হয়েছিল?",
"তিনি কি এর জন্য দায়ী ছিলেন?",
"তাকে কি কোনো জরিমানা দিতে হয়েছে?",
"এটা শেষ হওয়ার পরেও কি তিনি জনপ্রিয় ছিলেন?",
"তিনি কখন পদত্যাগ করেছিলেন?",
"এরপর কী হল?",
"তদন্তের ফলাফল কী ছিল?"
] | [
"বিতর্কটি ছিল এই অভিযোগ নিয়ে যে স্পিটজার তার রাজনৈতিক প্রতিদ্বন্দ্বী সিনেটর জোসেফ ব্রুনোর উপর গুপ্তচরবৃত্তি করার জন্য রাজ্য পুলিশকে ব্যবহার করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"এরপর উল্লেখযোগ্য কিছু ঘটেনি।",
"উত্তর নেই"
] | 23শে জুলাই, 2007-এ, নিউইয়র্ক অ্যাটর্নি জেনারেল অ্যান্ড্রু কুওমোর কার্যালয় স্পিটজার প্রশাসনকে সতর্ক করে দেয় যে সিনেটের সংখ্যাগরিষ্ঠ নেতা জোসেফ ব্রুনোর নিউইয়র্ক সিটিতে পুলিশ এসকর্টের সাথে ভ্রমণের সময় তার অবস্থানের বিশেষ রেকর্ড রাখার জন্য রাজ্য পুলিশকে নির্দেশ দেয়। অ্যাটর্নি জেনারেলের কার্যালয় থেকে জারি করা 57 পৃষ্ঠার একটি প্রতিবেদনে এই সিদ্ধান্তে উপনীত হয়েছে যে স্পিটজার সিনেটর ব্রুনোর ভ্রমণ সম্পর্কিত মিডিয়া কভারেজ তৈরিতে নিযুক্ত ছিলেন। তদন্তটি ব্রুনোর ভ্রমণ এবং সিনেট নেতার অভিযোগ উভয়ই খতিয়ে দেখেছিল যে স্পিটজার তার উপর গুপ্তচরবৃত্তি করার জন্য রাজ্য পুলিশকে ব্যবহার করেছিল। কুওমো উপসংহারে বলেন যে "এই ই-মেলগুলি দেখায় যে রাজ্যপালের কার্যালয়ের ব্যক্তিরা কেবল তথ্য স্বাধীনতা আইন এবং অনুরোধের অধীনে রেকর্ড তৈরি করেননি, বরং কোনও এফওআইএল অনুরোধ করার আগে রাষ্ট্রীয় বিমানে সিনেটর ব্রুনোর ভ্রমণ সম্পর্কিত মিডিয়া কভারেজের পরিকল্পনা ও উৎপাদনে নিযুক্ত ছিলেন।" এটি আরও ইঙ্গিত করে যে রাজ্যপালের কর্মীরা মিথ্যা বলেছিল যখন তারা ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করেছিল যে তারা কী করেছে এবং ব্রুনোর অবস্থান নথিভুক্ত করার ক্ষেত্রে রাজ্য পুলিশকে তাদের স্বাভাবিক পদ্ধতির বাইরে যেতে বাধ্য করেছিল। প্রতিবেদনে ব্রুনোকে রাজ্যের বিমান বহরের যে কোনও অপব্যবহারের অভিযোগ থেকে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল। ব্রুনোর ভ্রমণ সম্পর্কে তথ্য সংগ্রহ করতে এবং গণমাধ্যমের কাছে তথ্য প্রকাশ করতে রাজ্য পুলিশের সম্পদ ব্যবহার করার জন্য প্রতিবেদনে স্পিটজারের কার্যালয়ের সমালোচনা করা হয়েছে। প্রতিবেদনের ফলাফলগুলি স্পিটজারের নিজস্ব ইন্সপেক্টর জেনারেল ক্রিস্টিন হ্যামান দ্বারা অনুমোদিত হয়েছিল। স্পিটজার 23শে জুলাই এক সংবাদ সম্মেলনে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন যে, "গভর্নর হিসাবে, নির্বাহী শাখায় যা ঘটছে তার জন্য আমি দায়বদ্ধ এবং আমি আমার অফিসের কাজের জন্য দায় স্বীকার করি" এবং তাঁর প্রশাসন পরিস্থিতিটিকে "মারাত্মকভাবে ভুলভাবে পরিচালনা করেছে"। পরবর্তীকালে স্পিটজার ঘোষণা করেন যে তিনি তার যোগাযোগ পরিচালক ড্যারেন ডপকে অনির্দিষ্টকালের জন্য বরখাস্ত করবেন এবং আরেকজন শীর্ষ কর্মকর্তাকে পুনরায় নিয়োগ করবেন। রাষ্ট্রীয় রাজনীতিতে নৈতিক দায়িত্ব আনার প্রতিশ্রুতি সম্পর্কে প্রশ্ন করা হলে স্পিটজার বলেন, "আমি এই আচরণ সহ্য করব না", "নৈতিকতা ও জবাবদিহিতা অবশ্যই আমার প্রশাসনে কঠোর থাকবে" এবং "আমি সবসময় বলেছি যে আমি নৈতিকতা এবং সততা চাই আমার প্রশাসনের বৈশিষ্ট্য হতে। এই কারণেই আমি রাজ্য মহাপরিদর্শককে আমার কার্যালয় সম্পর্কিত অভিযোগগুলি পর্যালোচনা করার অনুরোধ জানিয়েছি এবং সে কারণেই আমরা উভয় তদন্তে সম্পূর্ণ সহযোগিতা করেছি। " সংবাদমাধ্যমের দ্বারা "ট্রুপারগেট" নামে অভিহিত এই ঘটনার তদন্ত স্পিটজারের পদত্যাগের দ্বারা প্রভাবিত হয়নি। 2008 সালের মার্চ পর্যন্ত, রাজ্য অ্যাটর্নি জেনারেলের কার্যালয়, রাজ্য সিনেট তদন্ত কমিটি, আলবানি কাউন্টি জেলা অ্যাটর্নি অফিস এবং নিউইয়র্ক কমিশন অন পাবলিক ইন্টিগ্রিটি দ্বারা চারটি তদন্ত চলছে। | bquac |
427 | [
"কখন সংস্কার করা হয়েছিল?",
"সংস্কারের অর্থ কী ছিল?",
"এর জন্য কত টাকা খরচ হয়েছে?",
"সাম্প্রতিককালে কি অন্য কোনও সংস্কার করা হয়েছে?",
"তারা কী ধরনের সম্প্রসারণ করেছে?",
"এই নিবন্ধের কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই সমস্ত ব্যয়বহুল সংস্কারের জন্য কে অর্থ প্রদান করে?",
"ভবনটির মালিক কে/",
"সংস্কার ক... | [
"1950 এবং 1960-এর দশকের শেষের দিকে সংস্কার করা হয়।",
"1961 সালে সংস্কারের সঙ্গে ভারতীয় প্রধানদের অপসারণ এবং কংক্রিট প্লেট দিয়ে তাদের প্রতিস্থাপন জড়িত ছিল।",
"এর জন্য খরচ হয়েছে 100 মিলিয়ন ডলার।",
"হ্যাঁ।",
"1977 সালে, স্কিডমোর, ওউইংস অ্যান্ড মেরিল অরলিন্স স্ট্রিটের পশ্চিম দিকে অবস্থিত শিকাগো অ্যাপারেল ... | 1950 এবং 1960-এর দশকের শেষের দিকে মার্চেন্ডাইজ মার্টের আধুনিকীকরণ করা হয়। 1961 সালে ভারতীয় প্রধানদের সরিয়ে দেওয়া হয় এবং কংক্রিট প্লেট দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হয়, যা দর্শকদের কাছে ন্যূনতম লক্ষণীয় ছিল কারণ পূর্বাভাস অনুযায়ী নদীর উত্তর দিকে আকাশচুম্বী অট্টালিকা ওঠেনি। কিছু খোদাই পরে একটি শহরতলির বাড়ির পিছনের উঠোনে পাওয়া যায় এবং 2014 সালে নিলামে তোলা হয়। 1962 সালে, যানবাহন ব্যবহারের জন্য দক্ষিণে একটি প্রবেশদ্বার চাঁদোয়া নির্মাণ করা হয়েছিল। 1977 সালে, স্কিডমোর, ওউইংস অ্যান্ড মেরিল অরলিন্স স্ট্রিটের পশ্চিম দিকে অবস্থিত শিকাগো অ্যাপারেল সেন্টারের নকশা তৈরি করে, যা মার্চেন্ডাইজ মার্টের মোট মেঝের স্থানকে 6,200,000 বর্গফুট (580,000 মি2)-এ উন্নীত করে। পথচারীদের আনন্দ উপভোগের জন্য জলাধারের অবস্থানটি প্লাজা, এসপ্ল্যানেড এবং অবজারভেট ব্যবহার করে ব্যবহার করা হয়। 1988 সালে, হেলমুট জাহন অরলিন্স স্ট্রিটের উপর একটি আবদ্ধ পথচারী হাঁটার সেতুর নকশা করেছিলেন যা মার্ট এবং অ্যাপারেল সেন্টারকে সংযুক্ত করে। 1980-এর দশকের শেষের দিকে 10 বছরের, 100 মিলিয়ন ডলারের আধুনিকীকরণের পরে, যার মধ্যে পাবলিক ইউটিলিটি আপগ্রেড অন্তর্ভুক্ত ছিল, 1989 সালে বেয়ার ব্লাইন্ডার বেলের কমিশন ছিল অতিরিক্ত পরিধি প্রবেশদ্বার তৈরি করা এবং ডিসপ্লে উইন্ডো, প্রধান প্রবেশদ্বার এবং লবি পুনরুদ্ধার করা। দক্ষিণ সম্মুখভাগে, ড্রাইভ-থ্রু চাঁদোয়া সরানো হয়েছিল এবং প্রধান প্রবেশদ্বারটি পাশে রেখে দুটি ছোট প্রবেশদ্বার যুক্ত করা হয়েছিল। পূর্ববর্তী আধুনিকীকরণ অভিযানের সময় আঁকা প্রদর্শন জানালাগুলি বণিকদের পণ্য প্রদর্শনের জন্য পরিষ্কার কাচ দিয়ে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। পিছনের সম্মুখভাগে নতুন প্রধান এবং কোণের প্রবেশদ্বার যুক্ত করা হয়েছিল এবং নর্থ ব্যাংক ড্রাইভের নীচের ডেকটি ব্যবহার করার জন্য নদীপৃষ্ঠের প্রথম তলার উত্তর অংশ দখল করা লোডিং ডকটি সরানো হয়েছিল। লবির উন্নতির মধ্যে ছিল প্রবেশদ্বারের উপর মূল কাচের পর্দা প্রাচীর, দোকানের সম্মুখভাগ এবং অভ্যর্থনা ডেস্কের মেরুদণ্ড এবং মূল নকশা দ্বারা প্রভাবিত দেয়াল স্কনিস ব্যবহার করে পুনরুদ্ধার করা। 1991 সালে প্রকল্পটি সম্পন্ন হয়। 2007 সালের নভেম্বরে, ভবনটি LEED ফর এক্সিস্টিং বিল্ডিংস সিলভার স্বীকৃতি পায়। | bquac |
428 | [
"সবুজ ভবন নির্মাণের কয়েকটি পদ্ধতি কী কী?",
"পুনর্ব্যবহারযোগ্য কর্মসূচীতে কী অন্তর্ভুক্ত ছিল?",
"পুনর্ব্যবহারযোগ্য কর্মসূচি কীভাবে পরিচালিত হয়েছিল?",
"পুনর্ব্যবহারযোগ্য কর্মসূচি কি সফল হয়েছিল?",
"তারা কি সবুজ অনুশীলন প্রতিষ্ঠায় কোনও সমস্যার সম্মুখীন হয়েছিল?",
"আপনি কিভাবে এল. ই. ই. ডি শংসাপত্র পাবেন?"... | [
"1990 সালে, মার্ট সেন্টার গ্রিন সিল-অনুমোদিত সবুজ পরিষ্কারের পণ্য ব্যবহার শুরু করে এবং পরের বছর একটি পুনর্ব্যবহারযোগ্য কর্মসূচি বাস্তবায়ন করে।",
"পুনর্ব্যবহারযোগ্য কর্মসূচিতে সমস্ত ধরনের কাগজের পণ্য, কাচ, হালকা বাল্ব, ব্যাটারি, অ্যালুমিনিয়াম এবং নির্মাণ সামগ্রী অন্তর্ভুক্ত ছিল।",
"পুনর্ব্যবহারযোগ্য কর্মসূচিটি... | ক্রিস কেনেডির নেতৃত্বে এটি ছিল বিশ্বের বৃহত্তম ভবন যা 2007 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের গ্রিন বিল্ডিং কাউন্সিল (ইউএসজিবিসি) থেকে এলইইডি (লিডারশিপ ইন এনার্জি অ্যান্ড এনভায়রনমেন্টাল ডিজাইন) শংসাপত্র লাভ করে। মার্ট দীর্ঘদিন ধরে টেকসই অনুশীলনগুলি বাস্তবায়ন করে আসছে। মার্ট সেন্টার 1986 সালে একটি থার্মাল স্টোরেজ সুবিধা পরিচালনা শুরু করে, যা প্রতি রাতে 910,000 কেজি বরফ তৈরি করতে সক্ষম, আশেপাশের 71টি ভবনকে শীতল করে এবং প্রথম বছরে বিদ্যুতের খরচ 2,00,000 ডলার সাশ্রয় করে। 1990 সালে, মার্ট সেন্টার গ্রিন সিল-অনুমোদিত সবুজ পরিষ্কারের পণ্য ব্যবহার শুরু করে এবং পরের বছর একটি পুনর্ব্যবহারযোগ্য কর্মসূচি বাস্তবায়ন করে, যার মধ্যে আজ সমস্ত ধরনের কাগজের পণ্য, কাচ, হালকা বাল্ব, ব্যাটারি, অ্যালুমিনিয়াম এবং নির্মাণ সামগ্রী অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। 1996 সালে, মার্ট সেন্টার শিকাগো শহরের কেন্দ্রস্থলের প্রথম প্রধান সম্পত্তি মালিকদের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে যা এখন থার্মাল শিকাগো নামে পরিচিত জেলা শীতলকরণ ব্যবস্থার সাথে একটি চুক্তি করে, এইভাবে ওজোন-ক্ষতিকারক সিএফসিগুলির নিঃসরণ হ্রাস করার জাতীয় প্রচেষ্টায় অবদান রাখে। 2006 সালে, এমএমপিআই ক্লিন এয়ার কাউন্টস-এ যোগ দেয়, যা শিকাগো এলাকায় ধোঁয়াশা সৃষ্টিকারী দূষণকারী এবং শক্তির ব্যবহার হ্রাস করার একটি স্বেচ্ছাসেবী উদ্যোগ। প্রচারাভিযানের কৌশলগুলির একটি অংশের মধ্যে কেবলমাত্র কম ভিওসি পরিষ্কার করার পণ্য, রঙ এবং নির্মাণ সামগ্রীর পাশাপাশি শক্তি দক্ষ আলো এবং বিকল্প কর্মক্ষেত্রে পরিবহনের বিকল্পগুলি ব্যবহার করা অন্তর্ভুক্ত ছিল। আজ অবধি, মার্ট সেন্টার দূষণ 264,018 পাউন্ড (119,757 কেজি) হ্রাস করেছে, যা একটি বাণিজ্যিক ভবন দ্বারা সবচেয়ে বড় হ্রাস। একই বছর, মার্ট সেন্টার পুনর্ব্যবহার কর্মসূচি 13,000-এরও বেশি গাছ বাঁচিয়েছে এবং প্রায় 11 মিলিয়ন পাউন্ড বর্জ্য পুনর্ব্যবহার করেছে, যেখানে জল সংরক্ষণের প্রচেষ্টায় 55 লক্ষ মার্কিন গ্যালন (21,000 ঘন মিটার) জল সাশ্রয় হয়েছে। পরিবহণের সবুজ পদ্ধতিগুলিকে উৎসাহিত করার জন্য, মার্ট ওয়াক, বাইক বা গণপরিবহনে কর্মরত আনুমানিক 10,000 লোকের মধ্যে আট শতাংশেরও বেশি সাইকেল সংরক্ষণের ক্ষমতা 200-এরও বেশি বৃদ্ধি করেছে। 2009 সালে, এমএমপিআই সমস্ত স্টেশনারিকে একশো শতাংশ পোস্ট-কনজিউমার পুনর্ব্যবহারযোগ্য পণ্যে রূপান্তরিত করে। মার্টের নয়টি এল. ই. ই. ডি-প্রত্যয়িত শোরুম রয়েছে, আরও পাঁচটি এল. ই. ই. ডি শংসাপত্রের পথে রয়েছে। | bquac |
429 | [
"অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"কোনও একক ছিল?",
"এককটি কি চার্টে পৌঁছেছে?",
"ব্যান্ড সফর করেছে?",
"কার সঙ্গে ঘুরতে গিয়েছিলেন তাঁরা?",
"এই সময়ের মধ্যে আর কী লক্ষণীয়?",
"ভক্তরা কি গানটি পছন্দ করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হলেন?",
"তারা কি ... | [
"অ্যালবামটি 2012 সালের 23শে অক্টোবর মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তারা ক্রিশ্চিয়ান মার্তুচির সঙ্গে সফর করেন।",
"ব্যান্ডটি 27শে মার্চ, 2012-এ তাদের ফেসবুক পেজে বিনামূল্যে ডাউনলোড হিসাবে \"দ্য পেসিমিস্ট\" নামে একটি গান প্রকাশ করে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"র্যাচেল বোলান।",
"হ্যাঁ... | ব্যান্ডটি 27শে মার্চ, 2012-এ তাদের ফেসবুক পেজে বিনামূল্যে ডাউনলোড হিসাবে "দ্য পেসিমিস্ট" নামে একটি গান প্রকাশ করে। গানটি আগে শুধুমাত্র ট্রান্সফর্মার্সঃ ডার্ক অফ দ্য মুন-এর সাউন্ডট্র্যাকের আইটিউনস ডিলাক্স সংস্করণে উপলব্ধ ছিল। তারা একই বছরে ব্রাইটন-এ তাদের প্রথম ডিভিডি লাইভ প্রকাশ করে, 7 নভেম্বর, 2010-এ তাদের পারফরম্যান্স ধারণ করে। 2012 সালের 3রা মে ইনস্টাগ্রামের মাধ্যমে ঘোষণা করা হয় যে বেসবাদক শন ইকোনোমাকি বন্ধুত্বপূর্ণ শর্তে ব্যান্ডের সঙ্গে সম্পর্ক ছিন্ন করেছেন। স্টুডিওতে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন বর্তমান স্কিড রো ব্যাসিস্ট র্যাচেল বোলান। 2012 সালের গোড়ার দিকে স্টোন সোর তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ডিং শুরু করে। কোরি টেলর বলেছিলেন যে অ্যালবামটি একটি দ্বৈত অ্যালবাম বা ধারণা অ্যালবামে পরিণত হবে এবং অ্যালবামের শব্দটিকে "পিঙ্ক ফ্লয়েডের দ্য ওয়াল মিটস অ্যালিস ইন চেইন্স ডার্ট" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। পরে ঘোষণা করা হয়েছিল যে নতুন উপাদানটি দুটি পৃথক অ্যালবাম হিসাবে প্রকাশিত হবে। প্রথম অ্যালবাম, হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোন্স-পার্ট 1 23শে অক্টোবর, 2012-এ বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায় এবং দ্বিতীয় অ্যালবাম হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোন্স-পার্ট 2 9ই এপ্রিল, 2013-এ বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। এই প্রকল্পে অ্যালবামগুলির সাথে একটি 4-অংশের গ্রাফিক উপন্যাস সিরিজও রয়েছে, যা যমজ অ্যালবামের গানের কথাগুলিতে প্রদর্শিত রৈখিক কাহিনী বর্ণনা করে। পার্ট 1-এর প্রথম দুটি গান, "গন সার্বভৌম" এবং প্রথম অফিসিয়াল একক, "অ্যাবসলিউট জিরো" 2012 সালের আগস্টের মাঝামাঝি/শেষের দিকে রেডিও সম্প্রচারের জন্য মুক্তি পায়। হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোন্স পার্ট 2-এর প্রথম একক গান ছিল "ডু মি এ ফেভার"। এটি 12ই ফেব্রুয়ারি ডিজিটাল মাধ্যমে মুক্তি পায়। গিটারবাদক জোশ র্যান্ড ও2 একাডেমির সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে পার্ট 1-এর জন্য একটি গান রেকর্ড করা হয়েছিল, একটি যন্ত্র যা ব্যান্ড দ্বারা'সমতুল্য নয়'বলে মনে করা হয়েছিল। জেমস রুট এবং জোশ র্যান্ড'গিটার-ভিত্তিক কিছু জিনিস'করলে গানটি সম্ভবত ভবিষ্যতে মুক্তি পাবে। 5ই অক্টোবর, 2012-এ, ফায়ারবল মিনিস্ট্রি এবং ক্যাভালেরা কন্সপিরেসির জনি চাউকে হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোন্স ট্যুর সাইকেলে ব্যান্ডের বেসিস্ট হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। স্টোন সোর পরবর্তীকালে অস্ট্রেলিয়ায় সাউন্ডওয়েভ ফেস্টিভাল 2013 এবং রবিবার ডাউনলোড ফেস্টিভাল 2013-এ খেলেছিল। গিটারবাদক জেমস রুট 2013 সালের শীতকালে স্টোন সোরের সাথে সফর করেননি, কারণ তাকে. 5: দ্য গ্রে চ্যাপ্টার উইথ স্লিপকনট নিয়ে কাজ করার জন্য দল থেকে একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি নিতে হয়েছিল, যদিও পরে জানা যায় যে সংগীতের পার্থক্যের কারণে তাকে ব্যান্ড থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। তিনি দাবি করেন যে ব্যান্ডটি "রেডিও প্লে এবং অর্থ"-এ মনোনিবেশ করতে চেয়েছিল, যার বিরুদ্ধে রুট লড়াই করেছিল এবং এটি একটি বিভক্তির দিকে পরিচালিত করেছিল। সেই সময়কালে ক্রিশ্চিয়ান মার্তুচি রুটের হয়ে খেলেন। | bquac |
430 | [
"2001 সালে বেলিন্ডা কী করেছিলেন?",
"তারা কোন একক গান প্রকাশ করেছিল?",
"অ্যালবামটি কি ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"সঙ্গীত সম্পর্কে আর কী বলা হয়েছিল?",
"অ্যালবামটি কি চার্টে ভালো করেছে?",
"এই সময়ে বেলিন্ডার কী হয়েছিল?",
"বেলিন্ডা কি আর কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"অ্যালবামটির নাম কী ছিল?",
"এই অ্যা... | [
"2001 সালে, দ্য গো-গো আবার একত্রিত হয় এবং নতুন উপাদানের একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
"দ্য গো-গো'স একক \"আনফরগিভেন\" প্রকাশ করেছে।",
"হ্যাঁ।",
"গো-গো-এর শব্দ অক্ষত রয়েছে এবং \"উই গট দ্য বিট\" বা \"হেড ওভার হিলস\" পাওয়া যায় না।",
"হ্যাঁ।",
"এই সময়ে, বেলিন্ডা প্রচ্ছদ বৈশিষ্ট্য এবং প্লেবয়-এর আগস্ট 2001 স... | 2001 সালে, দ্য গো-গো'স আবার একত্রিত হয় এবং গড ব্লেস দ্য গো-গো'স নামে নতুন উপাদানের একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। গ্রিন ডে-র প্রধান গায়ক বিলি জো আর্মস্ট্রং একমাত্র মুক্তিপ্রাপ্ত একক "আনফরগিভেন"-এর সহ-লেখক ছিলেন। গড ব্লেস দ্য গো-গো সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছে। অলমিউজিকের পিটার ফাওথ্রপ লিখেছেন, "গো-গো-এর মতো প্রতিটি বিট, অর্থাৎ, তাদের অ-হিট এবং কম উল্লেখযোগ্য উপাদান হিসাবে। দ্য গো-গো-এর শব্দ অক্ষত থাকলেও "উই গট দ্য বিট" বা "হেড ওভার হিলস" পাওয়া যায় না। এটি সম্ভব যে পপ পুনর্জন্মের এই যুগে, দ্য গো-গো সিদ্ধান্ত নিয়েছে যে এটি এখন বা কখনই ছিল না... অ্যালবামটি হিপ-হপ মুভ বা ইলেকট্রনিক ফ্রিপারির মাধ্যমে ব্যান্ডের সাউন্ড আপডেট করার চেষ্টা করে না, যার জন্য ঈশ্বরের অবশ্যই তাদের আশীর্বাদ করা উচিত। বর্তমান পপ জগতে মেয়েদের দখল এতটাই শক্তিশালী যে গ্রিন ডে-র বিলি জো আর্মস্ট্রং নিখুঁত গো-গো-এর ড্র্যাগে একটি গান ("আনফরগিভেন") সহ-লিখেছেন। " মিশ্র পর্যালোচনা সত্ত্বেও, অ্যালবামটি মার্কিন বিলবোর্ড 200 তালিকায় শীর্ষে উঠে আসে। 57। দ্য গো-গো-এর চূড়ান্ত পুনর্মিলন সফরের সময়, কার্লিসলকে প্রচ্ছদ বৈশিষ্ট্য এবং প্লেবয়-এর আগস্ট 2001 সংস্করণের একটি সম্পূর্ণ চিত্রের জন্য নগ্ন অবস্থায় দেখা যায়। 2007 সালে, কার্লিসল তার সপ্তম অ্যালবাম ভোইলা প্রকাশ করেন, যা দশ বছরেরও বেশি সময়ের মধ্যে তার প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের একক স্টুডিও অ্যালবাম ছিল। অ্যালবামটি জন রেনল্ডস প্রযোজনা করেছিলেন এবং ব্রায়ান এনোকে কীবোর্ডে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। ফ্রাঙ্কোইজ হার্ডি এবং এডিথ পিয়াফ ক্লাসিকের প্রচ্ছদ সহ ফরাসি পপ সুর এবং চ্যানসন স্ট্যান্ডার্ডের মিশ্রণ নিয়ে গঠিত, ভোইলা 5 ফেব্রুয়ারি যুক্তরাজ্যে রাইকোডিস্কের মাধ্যমে এবং পরের দিন 6 ফেব্রুয়ারি, 2007-এ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। 2009 সালের গোড়ার দিকে, কার্লিসল ড্যান্সিং উইথ দ্য স্টারসের অষ্টম মরসুমে ছিলেন, জোনাথন রবার্টসের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন। তিনিই প্রথম তারকা যিনি 17ই মার্চ প্রতিযোগিতা থেকে বাদ পড়েন। 2009 সালের অক্টোবরে, কার্লিসল লন্ডনের শাফ্টসবারি থিয়েটারে ওয়েস্ট এন্ড প্রযোজনার হেয়ারস্প্রেতে ভেলমা ভন টাসলের ভূমিকার দায়িত্ব গ্রহণ করেন। তিনি 2010 সালের জানুয়ারির শেষ পর্যন্ত শোয়ের সাথে ছিলেন এবং সিওভান ম্যাকার্থি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। | bquac |
431 | [
"আপনার গল্প সম্পর্কে এমন কী ছিল যা আকর্ষণীয় ছিল?",
"কাছাকাছি আসা কি হিট একক ছিল?",
"লিভ মিস কিম কি আরেকটি অ্যালবাম ছিল?",
"লিভ মিস কিম কি কোনও একক গান প্রকাশ করেছেন?",
"সেই অ্যালবাম থেকে কি অন্য কোনও একক গান প্রকাশিত হয়েছিল?",
"তারা কি এই দুটি অ্যালবাম নিয়ে সফরে গিয়েছিল?",
"এই নিবন্ধে কি এমন কোনও আক... | [
"'ইওর স্টোরি \"অ্যালবামটি আকর্ষণীয় ছিল কারণ এতে'কাম ক্লোজার\" নামে একটি ব্যালেড ট্র্যাক ছিল।",
"না।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"প্রথম দুটি অ্যালবামে সাধারণ আর অ্যান্ড বি ব্যালেড ছিল যা কে-পপ দৃশ্যে খুব জনপ্রিয় ছিল।",
"দলের নেতা, জিয়া, দলের সৃষ্টির জন্য দায়ী ছিলেন এবং অন্যান্য সদস... | দলের নেতা, জিয়া, দলের সৃষ্টির জন্য দায়ী ছিলেন এবং অন্যান্য সদস্যদের নির্বাচনের সাথে সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিলেন, মিরিওকে বেছে নিয়েছিলেন, যিনি হিপ-হপ সম্প্রদায়ের একজন দুর্দান্ত মহিলা র্যাপার হিসাবে পরিচিত ছিলেন, যিনি পূর্বে অন্যান্য সহকর্মী র্যাপারদের সাথে কাজ করেছিলেন, যেমন লেসাংয়ের গিল সেওং-জুন এবং সুপরিচিত হিপ-হপ গ্রুপ হানি ফ্যামিলির প্রধান মহিলা র্যাপার। যখন জিয়া তাকে তার উচ্চ বিদ্যালয়ের দিনগুলি থেকে একজন "প্রতিভাবান গায়ক" হিসাবে স্মরণ করেছিলেন, এবং গা-ইন "ব্যাটেল শিন হোয়া" থেকে বাদ পড়ার পরে তিন সদস্যের দ্বারা নির্বাচিত হয়েছিলেন তখন তাকে বেছে নেওয়া হয়েছিল। গা-ইনের মতে, অডিশনে ব্যর্থ হওয়ার পরে তিনি বাথরুমে কাঁদছিলেন, সুরকার আহন জং হুন তাকে খুঁজে পেয়েছিলেন এবং তারপরে ব্রাউন আইড গার্লস কোম্পানির অডিশনের মাধ্যমে তাকে বেছে নেওয়া হয়েছিল। গায়ক ইয়োরি 2006 সাল পর্যন্ত দলের সাথে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন, যখন সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে তিনি স্প্রিংকলারের প্রধান গায়ক হবেন। চারজন সদস্য বেশ কয়েকটি ছোট আকারের কনসার্টের আয়োজন করেছিলেন এবং আনুষ্ঠানিকভাবে "ব্রাউন আইড গার্লস" হিসাবে আত্মপ্রকাশের আগে প্রকৃতপক্ষে "ক্রেসেন্ডো" নামে পরিচিত ছিলেন। গান গাওয়ার 3 বছরেরও বেশি প্রশিক্ষণ এবং বেশ কয়েকটি ছোট আকারের কনসার্টের পরে, ব্রাউন আইড গার্লস তাদের প্রথম অ্যালবাম ইউর স্টোরি ইন সাউথ কোরিয়া 2রা মার্চ, 2006-এ প্রকাশ করে, ব্যালেড ট্র্যাক সহ, "কম ক্লোজার" তাদের একক হিসাবে। একটি "ফেসলেস গ্রুপ" হিসাবে আত্মপ্রকাশ করে তারা কোনও ভিজ্যুয়াল মিডিয়ায় উপস্থিত হয়নি এবং এমনকি তাদের নিজস্ব মিউজিক ভিডিওতেও উপস্থিত না হওয়া বেছে নিয়েছে। অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা বেশ প্রশংসিত হলেও বাণিজ্যিকভাবে প্রত্যাশিত সাফল্য পায়নি। অ্যালবামটি পরে "হোল্ড দ্য লাইন" অন্তর্ভুক্ত করার জন্য পুনরায় মুক্তি পায় (যা ব্রিটিশ গার্ল ব্যান্ড সুগাবাবিসের "পুশ দ্য বাটন" এবং ড্যাফ্ট পাঙ্কের "টেকনোলজিক"-এর নমুনা)। এই গানটি হিট হয়ে ওঠে, যা ব্যান্ডের জনপ্রিয়তা আরও বাড়িয়ে তোলে। "হোল্ড দ্য লাইন" বিশ্বজুড়ে প্রকাশিত হয়েছিল কারণ এটি পাম্প ইট আপ গেমের গানের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত ছিল। একটি সংক্ষিপ্ত বিরতির পর, দলটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম লিভ মিসেস কিম (ডিডিওনারা মিসেউজিম)-এর কাজ করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে যায়, যার মধ্যে তাদের আরএন্ডবি শিরোনাম ট্র্যাক "ইউ গট মি ফুলড" (নিওয়েজ সোগাসদা) অন্তর্ভুক্ত ছিল। পরবর্তী এককগুলি ছিল লি জে হুন সমন্বিত "ওসিস" (ওসিসিউ) এবং সহকর্মী দল সিইয়ার সহযোগিতায় "ইটস মাইন" (নেগজিওয়া)। তাদের প্রথম এবং দ্বিতীয় অ্যালবামের বিরতির সময়, ব্রাউন আইড গার্লস তাদের প্রথম ডিজিটাল একক "আই অ্যাম আ সামার" (নেগা ইয়োরুমিডা) প্রকাশ করে, যা পরে তাদের দ্বিতীয় এলপিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। প্রথম দুটি অ্যালবামে সাধারণ আর অ্যান্ড বি ব্যালেড ছিল যা কে-পপ দৃশ্যে খুব জনপ্রিয় ছিল। যাইহোক, প্রথম এবং দ্বিতীয় অ্যালবামের মধ্যে দুটি একক গানে বাণিজ্যিক সাফল্য তুলনামূলকভাবে বেশি ছিল। অধিকন্তু, "ইউ গট মি ফুলড" (নিওয়েজ সোগাসদা) সম্বলিত দ্বিতীয় অ্যালবামটি ওয়ান্ডার গার্লসের "টেল মি"-র প্রায় একই সময়ে মুক্তি পায় যা কোরিয়ায় দেশব্যাপী সাফল্য লাভ করে। তাই, তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামটি আবারও বাণিজ্যিকভাবে হতাশাজনক ছিল। একই সময়ে, সাধারণ কে-পপ দৃশ্যটি আরএন্ডবি ব্যালেড থেকে নাচের সংগীতে পরিবর্তিত হচ্ছিল। | bquac |
432 | [
"মার্গারেট স্যাঙ্গার আফ্রিকান-আমেরিকান সম্প্রদায়ের জন্য কী ধরনের কাজ করেছিলেন?",
"আফ্রিকান-আমেরিকান সম্প্রদায়ের সাথে তার কাজের জন্য তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"আফ্রিকান-আমেরিকান সম্প্রদায়ের সঙ্গে তিনি কীভাবে কাজ করেছেন সে সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কোন তথ্য বলতে পারেন?",
"তিনি কখন আমেরিকার জন্মনিয়ন্ত্রণ ফে... | [
"1939 থেকে 1942 সাল পর্যন্ত, স্যাঙ্গার আমেরিকার জন্ম নিয়ন্ত্রণ ফেডারেশনের সম্মানসূচক প্রতিনিধি ছিলেন, যার মধ্যে একটি তত্ত্বাবধায়ক ভূমিকা অন্তর্ভুক্ত ছিল।",
"উত্তর নেই",
"স্যাঙ্গার আমেরিকার জন্ম নিয়ন্ত্রণ ফেডারেশনের সম্মানসূচক প্রতিনিধি ছিলেন।",
"1942 সালে তিনি বার্থ কন্ট্রোল ফেডারেশন অফ আমেরিকার সঙ্গে কাজ ... | স্যাঙ্গার আফ্রিকান আমেরিকান নেতা এবং পেশাদারদের সাথে কাজ করেছিলেন যারা তাদের সম্প্রদায়ের মধ্যে জন্ম নিয়ন্ত্রণের প্রয়োজনীয়তা দেখেছিলেন। 1929 সালে, জেমস এইচ হুবার্ট, একজন কৃষ্ণাঙ্গ সমাজকর্মী এবং নিউইয়র্কের আরবান লিগের নেতা, স্যাঙ্গারকে হারলেমে একটি ক্লিনিক খুলতে বলেছিলেন। স্যাঙ্গার জুলিয়াস রোজেনওয়াল্ড তহবিল থেকে তহবিল সংগ্রহ করেন এবং 1930 সালে কৃষ্ণাঙ্গ ডাক্তারদের নিয়ে ক্লিনিকটি খোলেন। কৃষ্ণাঙ্গ চিকিৎসক, নার্স, পাদরি, সাংবাদিক এবং সমাজকর্মীদের সমন্বয়ে গঠিত একটি 15 সদস্যের উপদেষ্টা পর্ষদ এই ক্লিনিকটি পরিচালনা করেছিল। ক্লিনিকটি আফ্রিকান-আমেরিকান প্রেসের পাশাপাশি কৃষ্ণাঙ্গ গীর্জাগুলিতে প্রচারিত হয়েছিল এবং এটি ডব্লিউ. ই. বি-এর অনুমোদন পেয়েছিল। ডু বোইস, এন. এ. এ. সি. পি-এর সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং এর ম্যাগাজিন দ্য ক্রাইসিস-এর সম্পাদক। স্যাঙ্গার তার কর্মীদের মধ্যে গোঁড়ামি সহ্য করতেন না, এবং তিনি আন্তঃজাতি প্রকল্পের মধ্যে কাজ করতে অস্বীকারও সহ্য করতেন না। সংখ্যালঘুদের সঙ্গে স্যাঙ্গারের কাজ মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের কাছ থেকে 1966 সালে মার্গারেট স্যাঙ্গার পুরস্কার গ্রহণের ভাষণে প্রশংসা অর্জন করে। 1939 থেকে 1942 সাল পর্যন্ত স্যাঙ্গার আমেরিকার জন্ম নিয়ন্ত্রণ ফেডারেশনের সম্মানসূচক প্রতিনিধি ছিলেন, যার মধ্যে মেরি ল্যাস্কার এবং ক্লারেন্স গ্যাম্বলের পাশাপাশি নিগ্রো প্রকল্পে তত্ত্বাবধায়ক ভূমিকা ছিল, যা দরিদ্র কৃষ্ণাঙ্গদের জন্ম নিয়ন্ত্রণ প্রদানের একটি প্রচেষ্টা ছিল। অন্যান্য তত্ত্বাবধায়কদের আপত্তির কারণে স্যাঙ্গার চেয়েছিলেন যে নীগ্রো প্রকল্পটি নেতৃত্বের ভূমিকায় কৃষ্ণাঙ্গ মন্ত্রীদের নিয়োগ করুক। মুখপাত্র হিসাবে কাজ করার জন্য কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের নেতাদের নিয়োগের সুবিধাগুলির উপর জোর দেওয়ার জন্য, তিনি গ্যাম্বলকে লিখেছিলেনঃ আমাদের তিন বা চার বর্ণের মন্ত্রী নিয়োগ করা উচিত, বিশেষত সামাজিক-পরিষেবা পটভূমি এবং আকর্ষণীয় ব্যক্তিত্ব সহ। নিগ্রোদের প্রতি সবচেয়ে সফল শিক্ষামূলক দৃষ্টিভঙ্গি হল ধর্মীয় আবেদনের মাধ্যমে। আমরা চাই না যে এই শব্দটি বেরিয়ে আসুক যে আমরা নিগ্রো জনগোষ্ঠীকে নির্মূল করতে চাই, এবং মন্ত্রী হলেন সেই ব্যক্তি যিনি এই ধারণাটি সোজা করতে পারেন যদি এটি তাদের আরও বিদ্রোহী সদস্যদের মধ্যে কখনও ঘটে। নিউইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের মার্গারেট স্যাঙ্গার পেপার্স প্রজেক্ট বলেছে যে যদিও চিঠিটি এই ভুল ধারণাটি এড়ানোর উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল যে নিগ্রো প্রকল্পটি একটি বর্ণবাদী প্রচার ছিল, ষড়যন্ত্র তাত্ত্বিকরা প্রতারণামূলকভাবে উদ্ধৃতিটিকে কাজে লাগানোর চেষ্টা করেছেন "প্রমাণ হিসাবে তিনি কালো জনসংখ্যা হ্রাস করার জন্য একটি পরিকল্পিত প্রচেষ্টার নেতৃত্ব দিয়েছিলেন তাদের ইচ্ছার বিরুদ্ধে"। | bquac |
433 | [
"স্ট্যালন অভিনয় ছাড়া আর কী কী করেছেন?",
"ছবিতে আর কে কে ছিলেন?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"অভিনয় ছাড়া পরিচালনাই কি তাঁর একমাত্র কাজ?",
"বইটি কেমন ছিল?",
"'স্লাই মুভস \"-এ তিনি কী ধরনের পরামর্শ দিয়েছিলেন?",
"পরিচালক হিসেবে তাঁর সবচেয়ে বড় সাফল্য কী ছিল?"
] | [
"অভিনয় ছাড়াও স্ট্যালোন পরিচালনা, রচনা এবং কণ্ঠ অভিনয় করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"উত্তর নেই",
"তিনি সুস্থতা ও পুষ্টির বিষয়ে পরামর্শ দিতেন।",
"উত্তর নেই"
] | পরিচালক হিসাবে স্ট্যালনের আত্মপ্রকাশ ঘটে 1978 সালে প্যারাডাইস অ্যালি দিয়ে, যা তিনি লিখেছিলেন এবং অভিনয়ও করেছিলেন। এছাড়াও, তিনি রকি দ্বিতীয়, রকি তৃতীয়, রকি চতুর্থ, রকি বালবোয়া এবং র্যাম্বোর সাথে স্যাটারডে নাইট ফিভারের সিক্যুয়েল স্টেয়িং অ্যালাইভ পরিচালনা করেছিলেন। 2005 সালের আগস্টে, স্ট্যালোন তাঁর'স্লাই মুভস'বইটি প্রকাশ করেন যা ফিটনেস এবং পুষ্টির পাশাপাশি তাঁর জীবন এবং তাঁর নিজস্ব দৃষ্টিকোণ থেকে কাজ করার একটি স্পষ্ট অন্তর্দৃষ্টি বলে দাবি করে। বইটিতে বছরের পর বছর ধরে স্ট্যালনের অনেক ছবি এবং তার ব্যায়াম করার ছবিও রয়েছে। ছয়টি রকি চলচ্চিত্র লেখার পাশাপাশি স্ট্যালোন কোবরা, ড্রাইভেন এবং র্যাম্বোও লিখেছিলেন। তিনি আরও বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রের সহ-রচনা করেছেন, যেমন F.I.S.T, রাইনস্টোন, ওভার দ্য টপ এবং প্রথম তিনটি র্যাম্বো চলচ্চিত্র। সহ-লেখক হিসাবে তাঁর শেষ বড় সাফল্য ছিল 1993 সালের ক্লিফহ্যাংগার। এছাড়াও, স্ট্যালোন এডগার অ্যালান পো-এর জীবন নিয়ে একটি চলচ্চিত্র পরিচালনার প্রতি তাঁর আগ্রহ প্রকাশ করে চলেছেন, যে চিত্রনাট্যটির জন্য তিনি বহু বছর ধরে প্রস্তুতি নিচ্ছেন। 2009 সালের জুলাই মাসে, স্ট্যালোন বলিউড চলচ্চিত্র কম্বক্ত ইশক-এ একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যেখানে তিনি নিজের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। স্ট্যালোন কেভিন জেমসের কমেডি'জুকিপার'- এ সিংহের কণ্ঠ দিয়েছেন। স্ট্যালোন আরও উল্লেখ করেছেন যে তিনি নেলসন ডিমিলের উপন্যাস দ্য লায়ন'স গেম এবং জেমস বায়রন হাগিনসের উপন্যাস হান্টারকে অভিযোজিত করতে চান, যার জন্য স্ট্যালনের বেশ কয়েক বছর ধরে চলচ্চিত্রের অধিকার ছিল; তিনি মূলত র্যাম্বো ভি-এর জন্য হান্টার থেকে প্লটটি ব্যবহার করার পরিকল্পনা করেছিলেন। 2009 সালে, স্ট্যালোন চার্লস ব্রনসন-এর 1974 সালের চলচ্চিত্র ডেথ উইশের পুনর্নির্মাণে অভিনয় করার আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন। দ্য এক্সপেন্ডেবলস সিরিজের একটি চতুর্থ চলচ্চিত্রের পরিকল্পনা রয়েছে যা কাহিনীটি শেষ করবে। | bquac |
434 | [
"ব্যান্ডটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"ডে অফ দ্য ডেড কি লাইভ পারফর্ম করেছিল?",
"তারা কি সহযোগিতা করেছে?",
"তাঁদের একটি গানের নাম কী?",
"4এডি কে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাদের একটি গান হল \"স্টার্ট আ ওয়ার\"।",
"উত্তর নেই"
] | তাদের চতুর্থ অ্যালবাম বক্সার 2007 সালের 22শে মে মুক্তি পায় এবং ব্যাপক সমালোচনামূলক প্রশংসাও পায়। অ্যালবামটিতে সুফজান স্টিভেনস এবং ডোভম্যান সহ বিভিন্ন অতিথি শিল্পীদের অবদান রয়েছে। এটি নং হিসাবে ভোট দেওয়া হয়েছিল। Stereogum.com দ্বারা বছরের সেরা 2টি অ্যালবাম এবং নং। পেস্টের বছরের 1ম অ্যালবাম। বক্সারের "স্লো শো" গানটি এনবিসি সিরিজ চাক অ্যান্ড প্যারেন্টহুডের পাশাপাশি সিডব্লিউ-এর ওয়ান ট্রি হিলের পঞ্চম মরসুমে প্রদর্শিত হয়েছিল। "স্টার্ট এ ওয়ার" গানটি আন্তর্জাতিক বিজ্ঞান কল্পকাহিনী সিরিজ ডিফাইং গ্র্যাভিটি, এবিসির ব্রাদার্স অ্যান্ড সিস্টার্স, ফক্স হাউস, এনবিসির প্যারেন্টহুড, এনবিসির ফ্রাইডে নাইট লাইটস, লায়ন্সগেট চলচ্চিত্র ওয়ারিয়রে প্রদর্শিত হয়েছিল। "ফেক এম্পায়ার" ট্র্যাকটি এইচবিও সিরিজ হাং-এর সিজন 2 প্রিমিয়ার এবং এনবিসির চাক-এর সিজন 2-এর তৃতীয় পর্বে এবং সাউথল্যান্ডের পাইলট পর্বে প্রদর্শিত হয়েছিল। গানটির একটি যন্ত্রগত সংস্করণ বারাক ওবামার 2008 সালের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি প্রচারাভিযানের সময় প্রচারের ভিডিও "সাইনস অফ হোপ অ্যান্ড চেঞ্জ"-এ প্রদর্শিত হয়েছিল এবং গানটি 2008 সালের ডেমোক্র্যাটিক ন্যাশনাল কনভেনশনেও বাজানো হয়েছিল। 26শে সেপ্টেম্বর, 2007-এ, ব্যান্ডটি ক্রেইগ ফার্গুসনের সাথে দ্য লেট লেট শোতে "অ্যাপার্টমেন্ট স্টোরি" পরিবেশন করে। 2008 সালের গ্রীষ্মে, মডেস্ট মাউসের সাথে, তারা আর. ই. এম-এর জন্য খুলেছিল। আর. ই. এম-এর প্রচারমূলক সফরে। অ্যালবাম ত্বরান্বিত করুন। সেই গ্রীষ্মে তারা উত্তর আমেরিকা এবং ইউরোপে কোচেলা, রসকিল্ডে, সাসকোয়াচ, গ্লাস্টনবারি, হাল্ডার্ন পপ, রক ওয়ারচার, অপ্টিমাস অ্যালাইভ!, অক্সেজেন, বেনিকাসিম, নিম্নভূমি, ও2 ওয়্যারলেস, টি ইন দ্য পার্ক, অল পয়েন্টস ওয়েস্ট এবং লল্লাপালুজা সহ অনেক উৎসব খেলেছিল। বক্সার পিচফর্ক মিডিয়া, অ্যাকোয়ারিয়াম ড্রঙ্কার্ড, পেস্ট এবং আরও অনেক কিছু সহ অসংখ্য "দশকের সেরা অ্যালবাম" তালিকা তৈরি করেছিলেন। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রায় 430,000 কপি বিক্রি করেছে। 2008 সালের মে মাসে ব্যান্ডটি তাদের প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য তথ্যচিত্র'এ স্কিন, এ নাইট অন ডিভিডি'প্রকাশ করে। চলচ্চিত্র নির্মাতা ভিনসেন্ট মুন পরিচালিত এই চলচ্চিত্রটি বক্সারের রেকর্ডিংকে ঘিরে এবং লন্ডনের ভেন্যু কোকোতে একটি অনুষ্ঠানের ঠিক আগে ব্যান্ডের জীবনকে নথিভুক্ত করে। ডিভিডি প্রকাশের পাশাপাশি দ্য ভার্জিনিয়া ইপি শিরোনামে বি-সাইড এবং বিরলতার একটি সিডি সংগ্রহ ছিল। এ স্কিন, এ নাইট-এর চিত্রগ্রহণের অনেক আগেই ভিনসেন্ট মুনের সঙ্গে ন্যাশনাল-এর সহযোগিতা শুরু হয়। ভিনসেন্ট মুন তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের পরে ব্যান্ডটি আবিষ্কার করেন এবং প্যারিসের লা গুইনগুয়েট পাইরেটে একটি অনুষ্ঠানের পরে এর সদস্যদের সাথে বন্ধুত্ব করেন। এই বৈঠকের পরপরই, মুন তার প্রথম মিউজিক ভিডিও চিত্রগ্রহণ করেন, যা ন্যাশনাল গানের "ডটারস অফ দ্য সোহো রায়টস" এবং "লিট আপ"-এর জন্য ছিল। চাঁদের ফটোগ্রাফি অ্যালিগেটরের প্রচ্ছদেও প্রদর্শিত হয়। | bquac |
435 | [
"ডমিনো কি?",
"কেন তিনি এটি প্রতিস্থাপন করেছিলেন?",
"ইহার ফল কি হইল?",
"সত্যিই কি সে মারা গেছে?",
"তারা কিভাবে জানতে পারে যে সে কোথায় ছিল?",
"তার মা কি বেঁচে গেছেন?",
"কোথায় গেল ওরা?"
] | [
"ডোমিনো একজন সঙ্গীতশিল্পী।",
"তিনি এটি প্রতিস্থাপন করেছিলেন কারণ তিনি স্বর্ণের রেকর্ডগুলি হারিয়েছিলেন এবং আরআইএএ এবং ক্যাপিটোল রেকর্ডস সেগুলি কেড়ে নিয়েছিল।",
"এর ফলস্বরূপ ডমিনো মারা গেছে বলে গুজব ছড়িয়ে পড়ে এবং তার বাড়ি ভাঙচুর করা হয়।",
"হ্যাঁ।",
"তারা জানত যে সে কোথায় ছিল কারণ তার বাড়ি প্রবলভাবে প... | 2005 সালের আগস্টে হারিকেন ক্যাটরিনা নিউ অরলিন্সের কাছাকাছি আসার সাথে সাথে ডমিনো তার পরিবারের সাথে বাড়িতে থাকার সিদ্ধান্ত নেয়, আংশিকভাবে কারণ তার স্ত্রী রোজমেরির স্বাস্থ্য খারাপ ছিল। তাঁর বাড়ি এমন একটি এলাকায় ছিল যা প্রবলভাবে প্লাবিত হয়েছিল। ডমিনো মারা গেছে বলে গুজব ছড়িয়েছিল এবং কেউ "আরআইপি ফ্যাটস" বার্তাটি স্প্রে-পেইন্ট করলে তার বাড়ি ভাঙচুর করা হয়। আপনাকে মিস করা হবে। " 1লা সেপ্টেম্বর, ট্যালেন্ট এজেন্ট আল এমব্রি ঘোষণা করেন যে হারিকেন আঘাত হানার আগে থেকে তিনি ডমিনোর কাছ থেকে কিছু শোনেননি। সেই দিন পরে, সিএনএন জানিয়েছে যে ডোমিনোকে উপকূলরক্ষী বাহিনীর একটি হেলিকপ্টার দ্বারা উদ্ধার করা হয়েছে। তখন পর্যন্ত, এমনকি পরিবারের সদস্যরাও ঝড়ের আগে থেকে তাঁর কাছ থেকে কিছু শোনেননি। এম্ব্রি নিশ্চিত করেছেন যে ডমিনো এবং তার পরিবারকে উদ্ধার করা হয়েছে। এরপর পরিবারকে ব্যাটন রুজ-এর একটি আশ্রয়কেন্দ্রে নিয়ে যাওয়া হয়, যার পরে লুইসিয়ানা স্টেট ইউনিভার্সিটি ফুটবল দলের প্রারম্ভিক কোয়ার্টারব্যাক এবং ডমিনোর নাতির প্রেমিক জামার্কাস রাসেল তাদের তুলে নেন। তিনি পরিবারকে তাঁর অ্যাপার্টমেন্টে থাকতে দেন। ওয়াশিংটন পোস্ট জানিয়েছে যে 2রা সেপ্টেম্বর তারা তিন রাত সোফায় ঘুমানোর পর রাসেলের অ্যাপার্টমেন্ট থেকে বেরিয়েছিল। পোস্টের মতে, ডমিনো বলেন, "আমরা সবকিছু হারিয়েছি।" 2006 সালের জানুয়ারির মধ্যে, ডমিনোর বাড়ি এবং অফিস মেরামতের কাজ শুরু হয়েছিল (নিউ অরলিন্সের পুনর্গঠন দেখুন)। ইতিমধ্যে, ডোমিনো পরিবার লুইসিয়ানার হার্ভিতে বসবাস করত। রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ বুশ একটি ব্যক্তিগত সফর করেন এবং রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটন পূর্বে ডমিনোকে যে ন্যাশনাল মেডেল অফ আর্টস প্রদান করেছিলেন তা প্রতিস্থাপন করেন। সোনার রেকর্ডগুলি আরআইএএ এবং ক্যাপিটোল রেকর্ডস দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যা ইম্পেরিয়াল রেকর্ডস ক্যাটালগের মালিকানাধীন ছিল। | bquac |
436 | [
"কী ছিল বিশালাকার হত্যাকারী?",
"কখন তাঁর মুখোশ খুলে দেওয়া হয়েছিল?",
"এর পর কী হল?",
"তিনি কি কোনো শিরোপা জিতেছেন?",
"তিনি কি কোনো রেকর্ড গড়েছেন?",
"তিনি কি অন্য কিছু করেছিলেন যা তাকে খ্যাতি এনে দিয়েছিল?",
"তার কি কোনো দ্বন্দ্ব ছিল?",
"তিনি কি কখনও আহত হয়েছিলেন?",
"তাঁর কেরিয়ার কি শেষ হয়ে গিয়... | [
"জি-ফোর্স ব্যান্ডে থাকাকালীন টম ক্রুজ-এর ডাকনাম ছিল জায়ান্ট কিলার।",
"1999 সালে তাঁর মুখোশ উন্মোচন করা হয়।",
"এর পরে, মিস্টেরিও কেভিন ন্যাশ, বাম বাম বিগেলো এবং স্কট নর্টনের মতো বড় প্রতিপক্ষকে পরাজিত করে একজন \"দৈত্য হত্যাকারী\" হয়ে ওঠেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত... | 1999 সালে, এন. ডব্লিউ. ও-এর দুটি দল সংস্কারের পর, তারা এল. ডব্লিউ. ও ভেঙে দেওয়ার দাবি জানায়। মিস্টেরিও তার এলডাব্লুও রঙগুলি খুলে ফেলতে অস্বীকার করেছিলেন এবং ফলস্বরূপ এনডাব্লুও দ্বারা আক্রান্ত হন। এর ফলে সুপারব্রল IX-এ একটি ম্যাচ অনুষ্ঠিত হয় যেখানে মিস্টেরিও এবং ট্যাগ অংশীদার কোন্নান একটি "হেয়ার বনাম হেয়ার" হেরে যান। কেভিন ন্যাশ এবং স্কট হলের বিরুদ্ধে মাস্ক ম্যাচ, মিস্টেরিওকে তার মাস্ক সরাতে বাধ্য করে। ম্যাচের পর সে তার কাকাকে ফোন করে খবরটি জানায়। মিস্টেরিও প্রকাশ্যে মুখোশ খুলে দেওয়ার বিষয়ে তার হতাশা প্রকাশ করেছেনঃ মিস্টেরিও পরে কেভিন ন্যাশ, বাম বাম বিগেলো এবং স্কট নর্টনের মতো বড় প্রতিপক্ষকে পরাজিত করে একজন "দৈত্য হত্যাকারী" হয়ে ওঠেন। আনসেন্সর্ড-এ একটি ম্যাচে তিনি ন্যাশের মুখোমুখি হন যেখানে লেক্স লুগার হস্তক্ষেপ করেন এবং ন্যাশকে ম্যাচ জিততে সাহায্য করেন। যদিও তিনি হেভিওয়েট শীর্ষ কার্ড কুস্তিগীরদের সাথে বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য ম্যাচে অংশ নিয়েছিলেন, তবে তাঁর কাছে এটি খুব স্পষ্ট করে দেওয়া হয়েছিল যে তিনি কখনই প্রধান ইভেন্টার হওয়ার জন্য কোনও ধাক্কা পাবেন না। এর কারণ ছিল এরিক বিসচফ ডাব্লুসিডাব্লিউ প্রোগ্রামিংকে নেতৃত্ব দেওয়া আরও প্রচলিত শৈলীর বিপরীতে বিকল্প, মিড-কার্ড বিনোদন হিসাবে ক্রুজারওয়েট ব্যবহার করেছিলেন। পরের রাতে 15ই মার্চ নাইট্রোতে তিনি বিলি কিডম্যানকে পরাজিত করে তাঁর পঞ্চম ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ জেতেন। নাইট্রোর 22শে মার্চ স্প্রিং ব্রেকআউট পর্বে, মিস্টেরিও ডব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপে চ্যাম্পিয়ন রিক ফ্লেয়ারের বিরুদ্ধে তার প্রথম শট পান যখন কোম্পানির প্রায় প্রত্যেকের নাম (কথিত) একটি টুপিতে রাখা হয় এবং একটি লটারি অনুষ্ঠিত হয়। এল ড্যান্ডি লটারি বিজয়ী ছিলেন, কিন্তু তিনি আহত হন এবং মিস্টেরিও পরিবর্তে শট নেন। ফ্লেয়ারের অযোগ্যতার জয় দিয়ে ম্যাচটি শেষ হয়, যদিও ফ্লেয়ারের পক্ষে আর্ন অ্যান্ডারসনের হস্তক্ষেপ তাত্ত্বিকভাবে ফ্লেয়ারকে অযোগ্য ঘোষণা করা উচিত ছিল। পরের সপ্তাহে, মিস্টেরিও এবং কিডম্যান একে অপরের সাথে জুটি বেঁধে ফ্লেয়ারের ফোর হর্সমেন স্টেবলমেট ক্রিস বেনোইট এবং ডিন মালেঙ্কোকে পরাজিত করে ডাব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জেতেন, যার ফলে মিস্টেরিও ডাবল চ্যাম্পিয়ন হন। মিস্টেরিও স্প্রিং স্ট্যাম্পেড-এ তাঁর ট্যাগ টিমের অংশীদার কিডম্যানের বিরুদ্ধে তাঁর ক্রুইজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ সফলভাবে রক্ষা করেছিলেন, 19শে এপ্রিল নাইট্রো টু সাইকোসিস-এর একটি মারাত্মক ফোর-ওয়ে ম্যাচে শিরোপা হারানোর আগে, যেখানে জুভেন্টাদ গেরেরা এবং ব্লিটজক্রেগও জড়িত ছিলেন। নাইট্রোর পরবর্তী পর্বে, তিনি সাইকোসিসকে পরাজিত করে তাঁর পঞ্চম ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন। স্ল্যাম্বোরিতে, মিস্টেরিও এবং কিডম্যান একটি ত্রিভুজ ম্যাচে রেভেন এবং পেরি স্যাটার্নের কাছে ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম শিরোপা হারিয়েছিলেন, যেখানে প্রাক্তন চ্যাম্পিয়ন বেনোইট এবং মালেঙ্কোও অংশ নিয়েছিলেন। | bquac |
437 | [
"এই বিভাগে কী ঘটেছিল?",
"তিনি কি এই সময়ে চ্যাম্পিয়ন কুস্তিগীর ছিলেন?",
"অন্য কোনো শিরোনাম ছিল কি?",
"এই সময়ে তিনি এই বিভাগের জন্য টিভিতে ছিলেন?",
"তিনি কি এই বিভাগে সফল হয়েছিলেন?",
"এই সময়ে কোথায় অনেক ম্যাচ হয়?",
"তিনি যদি অন্য কিছু করতেন, তা হলে আর কী করতেন?",
"তিনি কি তাঁর জয়ের জন্য কোনও বেল... | [
"কুস্তি বিভাগে, মিস্টেরিওর একটি সফল কর্মজীবন ছিল, তিনি তিনবার ডাব্লিউসিডাব্লিউ ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ এবং একবার ডাব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড টেলিভিশন চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"না।",
"এই সময়ে অনেক ম্যাচ হয়েছে।",
"তিনি আর কিছুই করেননি।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"... | মিস্টেরিও 16ই জুন, 1996-এ দ্য গ্রেট আমেরিকান ব্যাশে বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ কুস্তিতে (ডব্লিউসিডাব্লিউ) আত্মপ্রকাশ করেন, ডব্লিউসিডাব্লিউ ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য ডিন মালেঙ্কোকে চ্যালেঞ্জ করেন, যা মালেঙ্কো জিতে ধরে রাখেন। জুলাই মাসে ব্যাশ অ্যাট দ্য বিচে, তিনি দীর্ঘদিনের প্রতিদ্বন্দ্বী সাইকোসিসকে এক নম্বর প্রতিযোগীর ম্যাচে পরাজিত করে ক্রুজারওয়েট শিরোপার আরেকটি সুযোগ অর্জন করেন। পরের রাতে, ডাব্লিউসিডাব্লিউ মানডে নাইট্রোর 8ই জুলাই পর্বে, তিনি মালেঙ্কোকে পরাজিত করে তার প্রথম ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ জেতেন। হ্যালোইন হ্যাভোকে মালেঙ্কোর কাছে শিরোপা হারানোর আগে তিনি তিন মাস ধরে চ্যাম্পিয়ন হিসাবে রাজত্ব করেছিলেন, যার মধ্যে আলটিমেট ড্রাগন, মালেঙ্কো এবং সুপার ক্যালো-র মতো খেলোয়াড়দের বিরুদ্ধে শিরোপা রক্ষা অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাঁর ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের রাজত্বের পরে, মিস্টেরিও জে-ক্রাউন চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য আলটিমেট ড্রাগনকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন, কিন্তু নভেম্বরে তৃতীয় বিশ্বযুদ্ধে তাঁর শিরোপা ম্যাচে ব্যর্থ হন। 1997 সালের গোড়ার দিকে, তিনি ডাব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড টেলিভিশন চ্যাম্পিয়নশিপ নিয়ে প্রিন্স আইওকিয়ার সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন। লর্ড স্টিভেন রিগাল তাকে আক্রমণ করার পর সুপারব্রল সপ্তম-এ আইওকিয়ার বিরুদ্ধে তার শিরোপা ম্যাচে মিস্টেরিও পরাজিত হন। মিস্টেরিও মার্চ মাসে আনসেন্সর্ড-এ একটি চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচও হেরেছিলেন। মিস্টেরিও শীঘ্রই নিউ ওয়ার্ল্ড অর্ডারের (এনডাব্লুও) সাথে দ্বন্দ্ব শুরু করেন, যা শেষ হয় যখন তিনি আগস্টে রোড ওয়াইল্ড-এ এনডাব্লুও সদস্য কোন্নানের কাছে একটি মেক্সিকান ডেথ ম্যাচ হেরে যান। মিস্টেরিও তখন তার বাস্তব জীবনের বন্ধু এবং ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়ন এডি গুয়েরেরোর সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন। শিরোপার লড়াইয়ে তিনি গেরেরোকে পরাজিত করেন। হ্যালোইন হ্যাভোকে দ্বিতীয়বারের মতো ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার জন্য মাস্ক ম্যাচ। 1997 সালের 10ই নভেম্বর নাইট্রো-র পর্বে তিনি গেরেরোর কাছে শিরোপাটি হারান। তৃতীয় বিশ্বযুদ্ধে তাদের পুনরায় খেলা হয়েছিল, যা মিস্টেরিওও হেরেছিলেন। 1998 সালের 15ই জানুয়ারি ডাব্লিউসিডাব্লিউ থান্ডারের পর্বে মিস্টেরিও জুভেন্টাদকে পরাজিত করে তার তৃতীয় ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন, কিন্তু নয় দিন পরে সোলড আউট-এ ক্রিস জেরিকোর কাছে হেরে যান। ম্যাচের পরে, জেরিকো রিংসাইডে পাওয়া একটি টুলবক্স ব্যবহার করে মারধর চালিয়ে যান। এই কাহিনীটি মিস্টেরিওর হাঁটুর অস্ত্রোপচারের প্রয়োজনীয়তা কভার করতে ব্যবহৃত হয়েছিল যা তাকে ছয় মাস ধরে রিংয়ের বাইরে রেখেছিল। তিনি ব্যাশ অ্যাট দ্য বিচে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি তার চতুর্থ ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য জেরিকোকে পরাজিত করেন। তবে, পরের রাতে, ফলাফলটি উল্টে যায় এবং ডিন মালেঙ্কোর হস্তক্ষেপের কারণে বেল্টটি জেরিকোতে ফিরে আসে। সেই বছরের শেষের দিকে, এডি গুয়েরেরো ল্যাটিনো ওয়ার্ল্ড অর্ডার (এলডব্লিউও) (নিউ ওয়ার্ল্ড অর্ডারের একটি স্পিন অফ) নামে পরিচিত একটি মেক্সিকান আস্তাবল গঠন করেছিলেন যা প্রচারে প্রায় প্রতিটি লুচাদরকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। মিস্টেরিও ক্রমাগত যোগ দিতে অস্বীকার করেছিলেন এবং গেরেরো এবং এলডব্লিউও সদস্যদের সাথে দ্বন্দ্ব করেছিলেন, যার মধ্যে রোড ওয়াইল্ডের একটি ম্যাচে দীর্ঘদিনের প্রতিদ্বন্দ্বী এবং এলডব্লিউও সদস্য সাইকোসিসের বিরুদ্ধে একটি ম্যাচ জেতা ছিল। এডি গুয়েরেরোর কাছে একটি ম্যাচে হেরে যাওয়ার পর অবশেষে তিনি দলে যোগ দিতে বাধ্য হন। মিস্টেরিওর অন-অফ ট্যাগ টিমের অংশীদার বিলি কিডম্যান এলডব্লিউওর সাথে দ্বন্দ্বের সময় তার সাথে যোগ দিয়েছিলেন, মিস্টেরিও দলের অংশ হওয়া সত্ত্বেও এলডব্লিউওর বিরুদ্ধে কুস্তি করেছিলেন। মিস্টেরিও কিডম্যানকে তৃতীয় বিশ্বযুদ্ধে ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য জুভেন্টাদকে পরাজিত করতে সাহায্য করার পরে কিডম্যানের সাথে তার জোট গঠিত হয়েছিল। মিস্টেরিও স্টারকেডে শিরোপার জন্য কিডম্যানের বিরুদ্ধে গিয়েছিলেন কিন্তু জুভেন্টুদের সাথে জড়িত একটি ত্রিভুজ ম্যাচে শিরোপা জিততে ব্যর্থ হন। কিডম্যান আবারও মিস্টেরিওকে সোল্ড আউট-এ শিরোপার জন্য একটি মারাত্মক চার-মুখী ম্যাচে পরাজিত করেছিলেন যার মধ্যে সিকোসিস এবং জুভেন্টুদও অন্তর্ভুক্ত ছিল। | bquac |
438 | [
"মৃতদের দিন কি",
"কোন শিল্পীরা ডিওডি-তে কাজ করেছেন",
"ডিওডি কোন বছর করা হয়েছিল?",
"কেন তারা একটি দল নিয়ে এই অ্যালবামটি তৈরি করেছিল?",
"ডিওডি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"কতজন লোক অ্যালবামটি কিনেছে?"
] | [
"দ্য ডে অফ দ্য ডেড অ্যালবামে বিভিন্ন শিল্পী গোষ্ঠীর সহযোগিতা এবং রেকর্ডিং রয়েছে।",
"উইলকো, ফ্লেমিং লিপস, ব্রুস হর্নসবি, জাস্টিন ভার্নন, দ্য ন্যাশনাল, দ্য ওয়ার অন ড্রাগস, কার্ট ভিলে, সোনিক ইয়ুথের লি রেনাল্ডো, ইয়ো লা টেঙ্গোর ইরা কাপলান, উইলকো, জেনি লুই",
"ডিওডি 2016 সালে করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ... | 17ই মার্চ, 2016-এ ব্যান্ডটি ডে অফ দ্য ডেড ঘোষণা করে, গ্রেটফুল ডেডের প্রতি একটি দাতব্য শ্রদ্ধা অ্যালবাম যা 20শে মে, 2016-এ 4এডি দ্বারা প্রকাশিত হয়। ডে অফ দ্য ডেড অ্যারন এবং ব্রাইস দ্বারা তৈরি, পরিচালিত এবং প্রযোজিত হয়েছিল। এই সংকলনটি, যা রেকর্ড করতে চার বছর সময় লেগেছে, মৃতদের গান লেখা এবং পরীক্ষামূলকতার প্রতি একটি বিস্তৃত শ্রদ্ধা, এবং বিভিন্ন সঙ্গীত পটভূমির 60 জনেরও বেশি শিল্পীকে তুলে ধরেছে। এটিতে 59টি ট্র্যাক রয়েছে এবং এটি প্রায় 6 ঘন্টা দীর্ঘ। সমস্ত মুনাফা রেড হট অর্গানাইজেশনের মাধ্যমে বিশ্বজুড়ে এইডস/এইচআইভি এবং সম্পর্কিত স্বাস্থ্য সমস্যার বিরুদ্ধে লড়াইয়ে সহায়তা করবে। ডে অফ দ্য ডেড 2009 সালের ডার্ক ওয়াজ দ্য নাইট (4এডি)-এর অনুসরণ, যা রেড হট-এর জন্য অ্যারন এবং ব্রাইস দ্বারা প্রযোজিত একটি 32-ট্র্যাক, বহু-শিল্পী সংকলন। ডে অফ দ্য ডেডে উইলকো, ফ্লেমিং লিপস, ব্রুস হর্নসবি, জাস্টিন ভার্নন, ন্যাশনাল, দ্য ওয়ার অন ড্রাগস, কার্ট ভিলে, সোনিক ইয়ুথের লি রেনাল্ডো, ইয়ো লা টেঙ্গোর ইরা কাপলান, জেনি লুইস, দ্য টেলেস্ট ম্যান অন আর্থ, অননোন মর্টাল অর্কেস্ট্রা, পারফিউম জিনিয়াস, জিম জেমস অফ মাই মর্নিং জ্যাকেট, সেনেগালের যৌথ অর্কেস্ট্রা বাওবব, সুরকার টেরি রিলে এবং তাঁর ছেলে গ্যান রিলে, বৈদ্যুতিন শিল্পী টিম হেকার, সো পারকুশন, জ্যাজ পিয়ানোবাদক বিজয় আইয়ার এবং বেলা ফ্লেক সহ বিভিন্ন গোষ্ঠীর সহযোগিতা এবং রেকর্ডিং রয়েছে। সংকলনের 59 টি ট্র্যাকের মধ্যে অনেকগুলি অ্যারন, ব্রাইস, ভাই স্কট এবং ব্রায়ান ডেভেনডর্ফ, জোশ কাউফম্যান (যিনি এই প্রকল্পের সহ-প্রযোজক), কনরাড ডুসেট (টাক্কা টাক্কার), স্যাম কোহেন এবং ওয়াল্টার মার্টিন নিয়ে গঠিত একটি হাউস ব্যান্ড রয়েছে। দ্য ন্যাশনাল অ্যালবামে তিনটি গান রয়েছেঃ "পেগি-ও", "মর্নিং ডিউ" এবং "আই নো ইউ রাইডার"। 2016 সালের আগস্টে দ্বিতীয় বার্ষিক ইঅক্স ক্লেয়ার্স ফেস্টিভ্যালে (আগস্ট 12-13) জেনি লুইস, ম্যাথিউ হক, লুসিয়াস, উইল ওল্ডহ্যাম, স্যাম অ্যামাইডন, রিচার্ড রিড প্যারি, জাস্টিন ভার্নন, ব্রুস হর্নসবি, সো পারকুশন, রুবান নিলসন এবং ন্যাশনাল সহ এ ডে অফ দ্য ডেড লাইভ পারফরম্যান্স অনুষ্ঠিত হয়। | bquac |
439 | [
"এই অ্যালবামটির বিশেষত্ব কী?",
"এর মধ্যে কতগুলি গান রয়েছে?",
"এটি কোন লেবেলের উপর তৈরি করা হয়েছিল?",
"রেকর্ড করতে কত সময় লেগেছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"লেবেলটি ছিল আটলান্টিক রেকর্ডস।",
"উত্তর নেই"
] | ফিয়াস্কো তখন থেকে ফুড অ্যান্ড লিকার 2 প্রকাশ করেছে, পাশাপাশি সহকর্মী চাইল্ড রেবেল সোলজার এবং অল সিটি চেস ক্লাবের সদস্য ফ্যারেলের সাথে একটি যৌথ অ্যালবামে কাজ করেছে। অ্যালবামটি প্রকাশের আগে, তিনি প্রকাশ করেছিলেন যে ফুড অ্যান্ড লিকার 2য়ঃ দ্য গ্রেট আমেরিকান র্যাপ অ্যালবামের আগে "ফ্রেন্ড অফ দ্য পিপলঃ আই ফাইট ইভিল"-এর পরে আর কোনও মিক্সটেপ থাকবে না, যা 2012 সালের শরত্কালে প্রথম অংশের সাথে একটি ডাবল ডিস্ক হওয়ার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। এর প্রধান একক, সাইমনসেজ এবং বি-সাইড প্রযোজিত ট্র্যাক অ্যারাউন্ড মাই ওয়ে (ফ্রিডম ইজ নট ফ্রি), 21শে মে মুক্তি পায়, যা দে রিমিনিসেস ওভার ইউ (T.R.O.Y) থেকে একটি নমুনা ব্যবহার করার জন্য ক্ষুব্ধ পিট রক থেকে বিতর্কের সূত্রপাত করে। রক বলেছিলেন যে নমুনাটি ব্যবহার করে তিনি "এতটা লঙ্ঘন" অনুভব করেছেন, যদিও মূল ট্র্যাকটি নিজেই টম স্কট এবং জেমস ব্রাউনের নমুনা ব্যবহার করেছে। ফিয়াস্কো সম্প্রতি অস্ট্রেলিয়ান গায়ক গাই সেবাস্টিয়ানের সাথে একক "ব্যাটেল স্কার্স"-এ সহযোগিতা করেছেন। এই একক গানটি সেবাস্টিয়ানের সিডনি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল যখন ফিয়াস্কো সুপাফেস্টের জন্য অস্ট্রেলিয়ায় ছিলেন এবং সেবাস্টিয়ানের অ্যালবাম আর্মাগেডোনে প্রদর্শিত হয়েছিল। এটি প্রথম সপ্তাহে অস্ট্রেলিয়ায় এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে, ফিয়াস্কোর প্রথম এক নম্বর একক হয়ে ওঠে। 21শে আগস্ট ঘোষণা করা হয় যে "ব্যাটেল স্কার্স" ফিয়াস্কোর চতুর্থ অ্যালবাম, ফুড অ্যান্ড লিকার 2য়ঃ দ্য গ্রেট আমেরিকান র্যাপ অ্যালবাম পন্ডিত-এ অন্তর্ভুক্ত করা হবে। 1, এবং 2012 সালের 28শে আগস্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চতুর্থ একক হিসেবে মুক্তি পায়। এটি মার্কিন বিলবোর্ড হট 100 চার্টে 71 নম্বরে, বিলবোর্ড ডিজিটাল গানের চার্টে 23 নম্বরে এবং আরএন্ডবি/হিপ-হপ ডিজিটাল গানের চার্টে এক নম্বরে পৌঁছেছে। গানটি বিলবোর্ড হট 100-এ পরপর 20 সপ্তাহ কাটায় এবং প্ল্যাটিনাম শংসাপত্রে পৌঁছায়। "ব্যাটেল স্কার্স" অস্ট্রেলিয়ায় ছয় সপ্তাহ ধরে এক নম্বরে ছিল এবং এ. আর. আই. এ দ্বারা 9x প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছে। এটি নিউজিল্যান্ডে দুই এবং ডাবল প্ল্যাটিনাম এবং নরওয়েতে দুই নম্বরে পৌঁছেছে। ফুড অ্যান্ড লিকার 2য়ঃ দ্য গ্রেট আমেরিকান র্যাপ অ্যালবাম পন্ডিত। 1 মুক্তি পায় 2012 সালের 25শে সেপ্টেম্বর। "গো টু স্লিপ" এবং "বিচ ব্যাড" গানগুলিও একক গান হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামটি সমসাময়িক সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। মেটাক্রিটিক্সে, যা মূলধারার সমালোচকদের পর্যালোচনার জন্য 100-এর মধ্যে একটি স্বাভাবিক রেটিং প্রদান করে, অ্যালবামটি গড়ে 70 স্কোর পেয়েছে, যা 18টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে "সাধারণত অনুকূল পর্যালোচনা" নির্দেশ করে। এটি 55তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা র্যাপ অ্যালবামের জন্যও মনোনীত হয়েছিল। মূলত, অ্যালবামটি একটি ডাবল-ডিস্ক অ্যালবাম হিসাবে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু আটলান্টিক রেকর্ডস এই ব্যবস্থাটির অনুমতি দেয়নি, তাই অ্যালবামটি দুটি ভাগে ভাগ করা হয়েছিল। এটি নিশ্চিত করা হয়েছিল যে 2013 সালের বসন্তে একটি পার্ট 2 মুক্তি পাবে। লুপ বলেছেন যে অ্যালবামটি তাঁর দক্ষতা এবং গীতিকবিতাকে আরও বেশি প্রদর্শন করে। এস1 অ্যালবামটি প্রযোজনা করার বিষয়টি নিশ্চিত করেছে। 2013 সালের 17ই জানুয়ারি তিনি মূল ডাবল ডিস্কের দ্বিতীয় অংশ প্রকাশের পরিকল্পনা বাতিল করেন। এরপর তিনি বলেন যে, 2013 সালে তিনি আরেকটি স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করবেন। | bquac |
440 | [
"এভারটন কে?",
"কেন উডসাইড হোটেলে তাদের দেখা হয়েছিল?",
"তিনি যখন সেই খেলায় গিয়েছিলেন তখন কে জিতেছিল?",
"কখন তিনি নিজে খেলতে শুরু করেছিলেন?"
] | [
"এভারটন ইংল্যান্ডের লিভারপুলের একটি ফুটবল ক্লাব।",
"উডসাইড হোটেলে তাদের দেখা হয়েছিল কারণ তার বাবা তাকে আট বছর বয়সে গুডিসন পার্কে একটি লিগ খেলায় নিয়ে গিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"1925 সালের মার্চ মাসে 18 বছর বয়সে তিনি এভারটনের হয়ে খেলতে শুরু করেন।"
] | আট বছর বয়সে তাঁর বাবা তাঁকে গুডিসন পার্কে একটি লিগ খেলায় নিয়ে গিয়েছিলেন। 1925 সালে উডসাইড হোটেলে যখন এভারটনের সচিব টমাস এইচ ম্যাকআইনটশ ডিনের সঙ্গে দেখা করার ব্যবস্থা করেন, তখন এটি তার জন্য একটি স্বপ্ন সত্যি হয়। ডিন এতটাই উত্তেজিত হয়ে পড়েছিল যে তার সাথে দেখা করার জন্য সে উত্তর বার্কেনহেডে তার বাড়ি থেকে নদীর তীর পর্যন্ত 2.50 মাইল (4 কিমি) দূরত্ব দৌড়েছিল। মাত্র 18 বছর বয়সে 1925 সালের মার্চ মাসে তিনি এভারটনের হয়ে চুক্তিবদ্ধ হন। তিনি পরে প্রকাশ করেছিলেন যে তিনি আশা করেছিলেন যে এভারটনে স্থানান্তরিত হওয়ার সময় তার বাবা-মাকে পিএস 300 স্বাক্ষর ফি দেওয়া হবে। তারা শুধুমাত্র পিএস30 পেয়েছিল এবং ট্রানমিয়ার রোভার্সের ম্যানেজার বার্ট কুক তাকে বলেছিলেন "লিগ এটুকুই অনুমতি দেবে"। ডিন ফুটবল অ্যাসোসিয়েশনের চেয়ারম্যান জন ম্যাককেনার কাছে আবেদন করেছিলেন, কিন্তু তাকে বলা হয়েছিল "আমি ভয় পাচ্ছি যে আপনি স্বাক্ষর করেছেন, এবং এটুকুই।" ডিন এভারটনের হয়ে পিএস 3,000-এর জন্য চুক্তিবদ্ধ হন, তারপর ট্রানমিয়ার রোভার্সের জন্য একটি রেকর্ড ফি পান। প্রথম পূর্ণ মরশুমে 32টি গোল করে তিনি তাৎক্ষণিক প্রভাব ফেলেছিলেন। 1926 সালের গ্রীষ্মে নর্থ ওয়েলসের হলিওয়েলে একটি মোটরসাইকেল দুর্ঘটনায় ডিনের মাথার খুলি ও চোয়াল ভেঙে যায় এবং তিনি আবার খেলতে পারবেন কিনা তা নিয়ে চিকিৎসকরা অনিশ্চিত ছিলেন। এভারটনের হয়ে তার পরবর্তী খেলায় তিনি তার মাথা ব্যবহার করে গোল করেন, যার ফলে এভারটনিয়ানরা রসিকতা করে বলে যে ডাক্তার ডিনের মাথায় একটি ধাতব প্লেট রেখে গেছেন। ডিনের সবচেয়ে লক্ষণীয় বিষয় হল তিনি এখনও ইংলিশ ফুটবলের একমাত্র খেলোয়াড় যিনি এক মরসুমে 60টি লিগ গোল করেছেন (1927-28)। সেই মরশুমের শেষে তাঁর বয়স ছিল 21 বছর। মিডলসব্রোর জর্জ ক্যামসেল, যিনি ইংল্যান্ডের হয়ে সর্বোচ্চ গোল-টু-গেম অনুপাতের অধিকারী, আগের মরসুমে 59 টি লিগ গোল করেছিলেন। সেই 1927-28 মরসুমে এভারটন প্রথম বিভাগের শিরোপা জিতেছিল। 1930 সালে যখন তারা দ্বিতীয় বিভাগে অবনমিত হয়, তখন ডিন তাদের সঙ্গে থেকে যান। ক্লাবটি অবিলম্বে 1931 সালে দ্বিতীয় বিভাগ এবং 1932 সালে আবার প্রথম বিভাগ জয় করে। এরপর তারা অবিলম্বে 1933 সালে এফ. এ কাপ জয় করে (যেখানে তিনি ফাইনালে গোল করেন)-যে ধারাবাহিকতা তারপর থেকে অতুলনীয়। 1933 সালের ডিসেম্বরে, ডিন চুরি করা জিনিসপত্র তাঁর কাছে ফিরিয়ে দেওয়ার জন্য একটি প্রকাশ্য আবেদন জারি করেন। দ্য টাইমস একটি বিবৃতি জারি করেছেঃ "ডিক্সি ডিন, এভারটন এবং ইংল্যান্ডের ফরোয়ার্ড সেই চোরের কাছে আবেদন করেছেন যে তাকে একটি আন্তর্জাতিক টুপি এবং উপস্থাপনা ঘড়ি ফিরিয়ে দেওয়ার জন্য ছিনিয়ে নিয়েছে। বড়দিনে তাঁর অনুপস্থিতিতে লিভারপুলের ওয়ালটনের ক্যালডি রোডে তাঁর বাড়িতে প্রবেশ করা হয় এবং চোর সোনার ঘড়ি ও গহনা রেখে যায়। ততদিনে ডিন দলের অধিনায়ক ছিলেন। যাইহোক, খেলার কঠোর শারীরিক চাহিদা (যেমনটি তখন খেলা হত) তাদের ক্ষতি করে এবং 1937 সালে তাকে প্রথম দল থেকে বাদ দেওয়া হয়। | bquac |
441 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর কি অন্য কোনও পুরস্কার ছিল?",
"কখন তাঁকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল?",
"তার নম্বরটা কি বন্ধ হয়ে গেছে?",
"কেন তাঁকে হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"2002 সালে,",
"উত্তর নেই",
"তিনি ইংলিশ ফুটবল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন কারণ তিনি এভারটনের হয়ে 433 ম্যাচে 383 গোল করেছিলেন।"
] | ডিন ছিলেন একজন আন্তর্জাতিক খ্যাতিসম্পন্ন ব্যক্তিত্ব। সামরিক নথি থেকে জানা যায় যে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় একজন ইতালীয় যুদ্ধবন্দীকে পশ্চিম মরুভূমিতে ব্রিটিশ সৈন্যরা ধরে নিয়েছিল এবং তার বন্দীদের বলেছিল "আপনার উইনস্টন চার্চিলকে এফ * * কে এবং আপনার ডিক্সি ডিনকে এফ * * কে"। উপস্থিত সৈন্যদের মধ্যে একজন ছিলেন লিভারপুলে জন্মগ্রহণকারী প্যাট্রিক কনেলি, যিনি পরে "বিল ডিন" ছদ্মনামে শো ব্যবসায় গিয়েছিলেন। 1964 সালের 7ই এপ্রিল এভারটন ডিনের জন্য একটি প্রশংসাপত্রের ব্যবস্থা করেন। 34, 000-এরও বেশি মানুষ স্কটল্যান্ড এবং ইংল্যান্ডের দলগুলিকে (এভারটন এবং লিভারপুলের খেলোয়াড়দের সমন্বয়ে গঠিত) প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে দেখেছে; "স্কটস" (একজন ইংরেজ এবং একজন ওয়েলশম্যান সহ) জিতেছে, 3-0-এ। ম্যাচটি ডিনের জন্য 7 হাজার পিএস সংগ্রহ করে। ডিনের 1933 এফএ কাপ বিজয়ী পদক 2001 সালের মার্চ মাসে নিলামে পিএস 18,213-এ বিক্রি হয়। 2001 সালের মে মাসে স্থানীয় ভাস্কর টম মারফি ডিনের একটি মূর্তি তৈরি করেছিলেন, যা গুডিসন পার্কের পার্কের প্রান্তের বাইরে পিএস 75,000 ব্যয়ে "ফুটবলার, জেন্টলম্যান, এভারটোনিয়ান" শিলালিপি সহ স্থাপন করা হয়েছিল। 2002 সালে, ডিন ইংলিশ ফুটবল হল অফ ফেমে উদ্বোধনী অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। একটি বার্ষিক ডিক্সি ডিন পুরস্কার রয়েছে, যা মার্সিসাইড প্লেয়ার অফ দ্য ইয়ারকে দেওয়া হয়; এটি তার প্রাক্তন ক্লাব (ট্রানমিয়ার এবং এভারটন) এবং লিভারপুল এফসি-র খেলোয়াড়রা জিতেছে। এক মরশুমে তাঁর 60 গোলের রেকর্ড ভেঙে যাবে কি না জানতে চাইলে ডিন বলেন, "লোকেরা আমাকে জিজ্ঞাসা করে যে সেই 60 গোলের রেকর্ড কখনও ভেঙে যাবে কি না। হবে বলে আমি মনে করি। কিন্তু কেবল একজন মানুষ আছেন যিনি এটি করবেন। এই সেই লোক যে জলের উপর দিয়ে হেঁটে যায়। আমার মনে হয়, তিনিই একমাত্র ব্যক্তি। " মোট, ডিন এভারটনের হয়ে 433টি ম্যাচে 383টি গোল করেছেন-একটি ব্যতিক্রমী স্ট্রাইক রেট যার মধ্যে 37টি হ্যাটট্রিক রয়েছে। তিনি একজন ক্রীড়াবিদ হিসাবে পরিচিত ছিলেন, প্রতিপক্ষের কাছ থেকে রুক্ষ আচরণ এবং উস্কানি সত্ত্বেও তাঁর কর্মজীবনে কখনও বুক বা পাঠানো হয়নি। শুধুমাত্র আর্থার রাউলি ইংলিশ-লিগের ক্যারিয়ারে বেশি গোল করেছেন; তবে, রাউলি 619টি ম্যাচ খেলেছেন এবং 433টি গোল করেছেন (প্রতি ম্যাচে 0.7 গোল), ডিন 438টি খেলায় 379টি গোল করেছেন (প্রতি ম্যাচে 0.87 গোল)। | bquac |
442 | [
"জ্যাক কখন অভিনয় শুরু করেছিলেন?",
"জ্যাক বেনি প্রোগ্রামে তিনি কী করেছিলেন?",
"অনুষ্ঠানটি কী নিয়ে ছিল?",
"তাঁর ইতিহাস সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"তিনি এনবিসি বিভাগের জন্য কী করেছিলেন?",
"রেডিওতে তিনি আর কী করতেন?",
"কানাডা ড্রাই-র জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও বেতার অনুষ্ঠা... | [
"1932 সালে জ্যাক অভিনয় শুরু করেন।",
"তিনি একজন বেতার অনুষ্ঠান উপস্থাপক ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"বেনির দীর্ঘ বেতার কর্মজীবন 1932 সালে এন. ডব্লিউ দিয়ে শুরু হয়।",
"তিনি বেতারের জন্য দুর্দান্ত ছিলেন।",
"তিনি কানাডা ড্রাই প্রোগ্রামে রেডিওতে এসেছিলেন।",
"তিনি একটি বেতার অনুষ্ঠানে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলে... | 1932 থেকে 1948 সাল পর্যন্ত এনবিসিতে এবং 1949 থেকে 1955 সাল পর্যন্ত সিবিএস-এ প্রচারিত সাপ্তাহিক রেডিও অনুষ্ঠান দ্য জ্যাক বেনি প্রোগ্রামের সাথে জাতীয় ব্যক্তিত্ব হওয়ার আগে বেনি একজন ছোট ভাউডেভিল অভিনেতা ছিলেন। এটি চলার সময় সবচেয়ে উচ্চ রেটিং প্রাপ্ত প্রোগ্রামগুলির মধ্যে একটি ছিল। বেনির দীর্ঘ বেতার কর্মজীবন শুরু হয় 1932 সালের 6ই এপ্রিল, যখন এনবিসি কমার্শিয়াল প্রোগ্রাম বিভাগ তাকে এন. ডব্লিউ-এর জন্য অডিশন দেয়। আয়ার সংস্থা এবং তাদের মক্কেল, কানাডা ড্রাই, যার পরে বিভাগের প্রধান বার্থা ব্রেনার্ড বলেন, "আমরা মনে করি মিঃ বেনি রেডিওর জন্য দুর্দান্ত এবং অর্কেস্ট্রার ক্ষেত্রে অডিশনটি সহায়তাহীন হলেও, আমরা বিশ্বাস করি যে তিনি একটি এয়ার প্রোগ্রামের জন্য দুর্দান্ত বাজি ধরবেন।" 1956 সালের অভিজ্ঞতার কথা স্মরণ করে বেনি বলেন, এড সুলিভান তাঁকে তাঁর অনুষ্ঠানে (1932) অতিথি হিসাবে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং "কানাডা ড্রাই জিঞ্জার আলে-এর সংস্থা আমার কথা শুনেছিল এবং আমাকে একটি চাকরির প্রস্তাব দিয়েছিল।" কানাডা ড্রাই জিঞ্জার আলে-এর পৃষ্ঠপোষক হিসাবে, বেনি 1932 সালের 2রা মে এনবিসি ব্লু নেটওয়ার্কে দ্য কানাডা ড্রাই প্রোগ্রামে রেডিওতে আসেন এবং 26শে অক্টোবর পর্যন্ত ছয় মাস ধরে চালিয়ে যান, 30শে অক্টোবর সিবিএস-এ চলে যান। টেড উইমসের নেতৃত্বে, বেনি 1933 সালের 26শে জানুয়ারি পর্যন্ত সিবিএস-এ ছিলেন। 17ই মার্চ এনবিসিতে পৌঁছে, বেনি 1934 সালের 1লা এপ্রিল পর্যন্ত দ্য শেভ্রোলেট প্রোগ্রামে কাজ করেন। তিনি মৌসুমের শেষ পর্যন্ত স্পনসর জেনারেল টায়ারের সাথে কাজ চালিয়ে যান। 1934 সালের অক্টোবরে, জেল-ও এবং গ্রেপ-নাটসের নির্মাতারা জেনারেল ফুডস 10 বছর ধরে বেনির সাথে দৃঢ়ভাবে চিহ্নিত স্পনসর হয়ে ওঠে। আমেরিকান টোব্যাকো'স লাকি স্ট্রাইক 1944 সালের অক্টোবর থেকে তাঁর মূল রেডিও সিরিজের শেষ পর্যন্ত তাঁর দীর্ঘতম স্থায়ী রেডিও পৃষ্ঠপোষক ছিল। অনুষ্ঠানটি 1949 সালের 2রা জানুয়ারি সিবিএস সভাপতি উইলিয়াম এস. প্যালির 1948-49-এ এনবিসি প্রতিভার কুখ্যাত "অভিযান"-এর অংশ হিসাবে নেটওয়ার্কগুলি সিবিএস-এ পরিবর্তন করে। 1955 সালের 22শে মে শেষ হওয়া বেতার সঞ্চালনের বাকি সময় এটি সেখানে ছিল। সিবিএস 1956 থেকে 1958 সাল পর্যন্ত দ্য বেস্ট অফ বেনি নামে পুনরাবৃত্ত পর্ব সম্প্রচার করে। | bquac |
443 | [
"জ্যাকের চরিত্রগুলি সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"তার আর কোন ব্যক্তিত্ব ছিল?",
"তাঁর অভিনীত চরিত্রগুলি কি তাঁর পছন্দ হয়েছিল?",
"কী শো করেছেন তিনি?",
"কার সঙ্গে কাজ করেছেন তিনি?",
"তিনি কি শোতে তাঁর স্ত্রী হিসাবেও ছিলেন?",
"তাঁর অনুষ্ঠানগুলি সম্পর্কে দর্শকরা কেমন অনুভব করেছিলেন?",
"অন্য কোনও স... | [
"জ্যাক বেনির চরিত্রগুলি প্রায়শই দুষ্টু, ব্যঙ্গাত্মক এবং মাঝে মাঝে কৃপণ হিসাবে চিহ্নিত করা হত।",
"তাঁর একটি চরিত্র ছিল যা তিনি বাস্তব জীবনে যা ছিলেন তার বিপরীত ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তাঁর স্ত্রী মেরি লিভিংস্টোন এবং তাঁর ব্যান্ড নেতা ফিল হ্যারিসের সাথে কাজ করেছিলেন।",
"না।",
"দর্শকরা তাঁর অন... | বেনির কৌতুক ব্যক্তিত্ব তার কর্মজীবনের সময়কালে পরিবর্তিত হয়েছে। এক পর্যায়ে তিনি এক দুর্দশাপূর্ণ ব্যক্তিত্ব গড়ে তোলেন। এই মঞ্চ চরিত্রটিই ছিল সবকিছু যা জ্যাক বেনি ছিলেন নাঃ সস্তা, ক্ষুদ্র, নিরর্থক এবং আত্ম-অভিনন্দনকারী। এই বৈশিষ্ট্যগুলি নিয়ে তাঁর হাস্যরসাত্মক উপস্থাপনা তাঁর অনুষ্ঠানের সাফল্যের চাবিকাঠি ছিল। বেনি নিজেকে কৌতুকপূর্ণ ফয়েল হিসাবে স্থাপন করে, তার সহায়ক চরিত্রগুলিকে তার নিজের ত্রুটিগুলির ব্যয়ে হাসি টানতে দেয়। এমন এক যুগে তাঁর মানবতাবাদ এবং দুর্বলতার সাথে যেখানে কয়েকটি পুরুষ চরিত্রকে এই ধরনের চরিত্রগত বৈশিষ্ট্যের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, বেনি এমন একটি চরিত্র তৈরি করেছিলেন যা প্রতিটি মানুষের চরিত্রের মধ্যে অপ্রীতিকর হতে পারে। বেনি বলেছিলেনঃ "যতক্ষণ অনুষ্ঠানটি মজার হয়, ততক্ষণ আমার শোতে কে হাসবে তা নিয়ে আমি চিন্তা করি না।" বেনি অনুভব করেছিলেন যে তিনি যে কোনও উপায়ে কৃতিত্ব বা দোষ পেয়েছেন, অভিনেতা লাইনগুলি বলছেন না, তাই কৌতুকপূর্ণ নীচের লাইনের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। তারকাদের বাড়িগুলিতে হলিউডের বাস সফর হিসাবে কাঠামোগত সম্প্রচারে এই মনোভাব তার চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছেছিল। সফরের প্রতিটি "স্টপ" ছিল শোয়ের সহায়ক অভিনেতাদের মধ্যে একজনের বাড়িতে, যার পরে একটি দৃশ্য থাকবে যার মধ্যে অনুপস্থিত বেনি সম্পর্কে রসিকতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। অনুষ্ঠানের শেষ মুহূর্ত পর্যন্ত বাসটি জ্যাক বেনির বাড়িতে পৌঁছয়নি, সেই সময়ে শ্রোতারা বেনির পর্বের একমাত্র লাইন শুনেছিলঃ "ড্রাইভার, এখানেই আমি নামছি।" এমন বর্ধিত প্রতিদানের প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হওয়ার মতো সাহসী, নম্রতা এবং কমিক টাইমিংয়ের সংমিশ্রণ খুব কম তারকারই ছিল। তাঁর স্ত্রী মেরি লিভিংস্টোন ছিলেন একজন সহায়ক চরিত্র, তাঁর বুদ্ধিমান এবং বিশেষত সম্মানজনক মহিলা বন্ধু হিসাবে নয়। তিনি তাঁর বান্ধবী ছিলেন না, কারণ বেনি প্রায়শই বারবারা স্ট্যানউইকের মতো চলচ্চিত্র তারকাদের সাথে ডেট করার চেষ্টা করতেন এবং মাঝে মাঝে "গ্ল্যাডিস জাইবিসকো"-র মতো মঞ্চ বান্ধবীও থাকতেন। ডন উইলসন, রোটান্ড ঘোষক, শোতে উপস্থিত ছিলেন। তিনি ফ্যানি ব্রাইসের হিট বেবি স্নুকসের জন্যও ঘোষণা করেছিলেন। ব্যান্ডলিডার ফিল হ্যারিস একজন জিভ কথা বলা, মদ্যপ ফিল্যান্ডার হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন যার রিপার্টি তার সময়ের জন্য গভীরভাবে ঝুঁকিপূর্ণ ছিল। বয় টেনর ডেনিস ডে একটি আশ্রয়প্রাপ্ত, সরল যুবক হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল যে প্রায়শই তার বসকে পরাজিত করত। এই চরিত্রটি কেনি বেকার দ্বারা উদ্ভূত হয়েছিল যাকে ডে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। গায়ক ল্যারি স্টিভেনস 1944 সালের 5ই নভেম্বর থেকে 1946 সালের 10ই মার্চ পর্যন্ত ডেনিস ডে-এর স্থলাভিষিক্ত হন, এবং পরেরজন নৌবাহিনীতে দায়িত্ব পালন করেন। | bquac |
444 | [
"তাঁরা কী ধরনের সঙ্গীত বাজাতেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এর পর কী হল?",
"এই বছরগুলিতে কি কোনও খারাপ ঘটনা ঘটেছে?",
"তারা কি ভেঙে গেছে?",
"এই খেলোয়াড়দের মধ্যে কারা ছিলেন?",
"তারা কি অন্য কিছু করেছে?",
"তাদের শীর্ষ হিট কী ছিল?"
] | [
"তাঁরা রক সঙ্গীত বাজাতেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"আর্থার লি এবং ব্রায়ান ম্যাকলিন।",
"হ্যাঁ।",
"তাদের শীর্ষ হিট ছিল \"7 এবং 7 ইজ\"।"
] | তাদের প্রথম রক অ্যাক্ট হিসাবে ইলেক্ট্রা রেকর্ডস লেবেলে স্বাক্ষরিত, ব্যান্ডটি 1966 সালে বার্ট বাচারাচ এবং হ্যাল ডেভিডের "মাই লিটল রেড বুক"-এর সংস্করণের সাথে একটি ছোট হিট একক স্কোর করে। তাদের প্রথম অ্যালবাম, লাভ, 1966 সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি মাঝারিভাবে ভাল বিক্রি হয়েছিল এবং নং-এ পৌঁছেছিল। 57 বিলবোর্ড 200 চার্টে। 1966 সালের আগস্টে আর্থার লি রচিত একক "7 অ্যান্ড 7 ইজ", জনি ইকোলসের ব্যতিক্রমী গিটার কাজ এবং ফিস্টারের প্রোটো-পাঙ্ক স্টাইলের ড্রাম বাজানোর জন্য উল্লেখযোগ্য, নং-এ তাদের সর্বোচ্চ চার্টিং একক হয়ে ওঠে। বিলবোর্ড হট 100-এ 33। এই সময়ে আরও দু'জন সদস্য যোগ করা হয়েছিল, কাঠের বাতাসে জয় ক্যান্ট্রেলি (আসল নাম জন বারবিয়েরি) এবং ড্রামসে মাইকেল স্টুয়ার্ট। পিফিস্টার, যিনি কখনও আত্মবিশ্বাসী ড্রামার ছিলেন না, তিনি হার্পসিকর্ডে চলে যান। তাদের সঙ্গীতের খ্যাতি মূলত পরবর্তী দুটি অ্যালবাম, দা ক্যাপো এবং ফরএভার চেঞ্জের উপর নির্ভর করে। 1966 সালের নভেম্বরে মুক্তিপ্রাপ্ত দা ক্যাপোতে "7 এবং 7 ইজ"-এর পাশাপাশি পরবর্তী একক "শি কামস ইন কালার্স" এবং "! কি ভিদা!" অন্তর্ভুক্ত ছিল। এবং ম্যাকলিন-এর "অরেঞ্জ স্কাইস"। ক্যান্ট্রেলি এবং ফিস্টার শীঘ্রই ব্যান্ডটি ছেড়ে চলে যান, এটিকে আবার পাঁচ-পিস হিসাবে রেখে যান। 1967 সালের নভেম্বরে মুক্তিপ্রাপ্ত এবং ব্রুস বটনিক দ্বারা রেকর্ডকৃত ও সহ-প্রযোজিত ফরএভার চেঞ্জস হল অ্যাকোস্টিক গিটার, স্ট্রিং এবং হর্ন ব্যবহার করে রেকর্ড করা গানের একটি স্যুট যা আর্থার লি এবং ব্রায়ান ম্যাকলিন, যিনি অ্যালবামে তাঁর আরও গান চেয়েছিলেন, তাদের মধ্যে বিভিন্ন মাদকদ্রব্য অপব্যবহারের সমস্যা এবং উত্তেজনার ফলে ব্যান্ডটি ভেঙে পড়ার সময় রেকর্ড করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি মাত্র 64 ঘন্টার মধ্যে অ্যালবামটি রেকর্ড করেছিল, যদিও অনেক পেশাদার সেশন প্লেয়ার ব্যবহার করা হয়েছিল, যার মধ্যে কিছু গান ব্যান্ডের প্রকৃত সদস্যদের প্রতিস্থাপন করেছিল। লেখক রিচার্ড মেল্টজার তাঁর বই দ্য এস্থেটিক্স অফ রক-এ লাভের "অর্কেস্ট্রাল মুভ", "পোস্ট-ডপার শব্দ সংকোচন সৌন্দর্য" এবং লির কণ্ঠ শৈলী সম্পর্কে মন্তব্য করেছেন যা "জনি ম্যাথিসের পুনর্বিবেচনা" হিসাবে কাজ করে। ফরএভার চেঞ্জসের মধ্যে একটি হিট একক, ব্রায়ান ম্যাকলিন-এর "অ্যালোন অ্যাগেইন অর" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেখানে "ইউ সেট দ্য সিন" কিছু প্রগতিশীল রক রেডিও স্টেশন থেকে সম্প্রচারিত হয়েছিল। এই পর্যায়ে, লাভ যুক্তরাজ্যে অনেক বেশি জনপ্রিয় ছিল, যেখানে অ্যালবামটি নং-এ পৌঁছেছিল। 24, তাদের নিজের দেশের তুলনায়, যেখানে এটি কেবল নং-এ পৌঁছতে পারে। 154। আরও সম্প্রতি অ্যালবামটি সর্বকালের অন্যতম সেরা রক অ্যালবাম হিসাবে স্বীকৃতি পেয়েছে, রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের সর্বকালের 500 সেরা অ্যালবামের তালিকায় উপস্থিত হয়েছে, গ্র্যামি হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হয়েছে এবং জাতীয় রেকর্ডিং রেজিস্ট্রিতে যুক্ত হয়েছে। | bquac |
445 | [
"এই সময়ে তাদের কি কোনও হিট অ্যালবাম ছিল?",
"এই সময়ে তাঁরা কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এই সময়কালে তাদের কি কোনও লাইভ পারফরম্যান্স ছিল?",
"এই সময়ে কি উল্লেখযোগ্য কিছু ঘটেছিল?",
"ব্যান্ডের সদস্যরা কি একসঙ্গে ছিলেন?",
"ব্যান্ডটি কোথায় পারফর্ম করেছিল?",
"ব্যান্ডের সদস্যদের কী হয়েছে?",
"এই সময়ের মধ... | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডটি শেষ সফরের স্থানগুলিতে অনুষ্ঠান করেছিল।",
"ব্যান্ডের সদস্যরা দ্য লাভ ব্যান্ড নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন।",
"2005 সালের সেপ্টেম্বরের শেষে লি টেনেসির মেমফিসে চলে যান।"
] | আগ্নেয়াস্ত্র অপরাধের জন্য 1995 থেকে 2001 সাল পর্যন্ত ছয় বছর কারাগারে কাটানোর পর, লি "আর্থার লি-র সঙ্গে প্রেম" নামে আন্তরিকভাবে সফর শুরু করেন। তাঁর কর্মজীবনের এই নতুন পর্যায়টি দুর্দান্ত সাফল্যের সাথে মিলিত হয়েছিল এবং তিনি ইউরোপ, উত্তর আমেরিকা এবং অস্ট্রেলিয়া জুড়ে উত্সাহী দর্শকদের কাছে অভিনয় করেছিলেন এবং সমালোচকদের প্রশংসা করেছিলেন। প্রেমের এই অবতারটি পূর্বোক্ত ব্যান্ড বেবি লেমোনেডের সদস্যদের নিয়ে গঠিত হয়েছিল, যারা 1993 সালের মে মাসে হলিউডে রাজিস নামে একটি ক্লাবে লি-র সাথে প্রথম অভিনয় করেছিলেন। ব্যান্ডটি প্রায়শই একটি স্ট্রিং এবং হর্ন বিভাগ সহ ফরএভার চেঞ্জস অ্যালবামটি সম্পূর্ণরূপে পরিবেশন করতে শুরু করে। 2003 সালে এই উপাদানটির একটি লাইভ সিডি এবং ডিভিডি মুক্তি পায়। 2003 সালের বসন্তে ইউ. সি. এল. এ-র রয়েস হলে একটি বিশেষ ফরএভার চেঞ্জস 35তম বার্ষিকী ট্যুর পারফরম্যান্সের জন্য জনি ইকোলস নতুন দলে যোগ দেন। লি এবং ব্যান্ডটি 2003 এবং 2004 সাল জুড়ে সফর অব্যাহত রেখেছিল, যার মধ্যে রয়েছে শহর লস অ্যাঞ্জেলেসে এবং তার আশেপাশে অনেক কনসার্ট, বিশেষত আউটডোর সানসেট জংশন ফেস্টিভ্যালে একটি শো, সান দিয়েগো স্ট্রিট সিন এবং ইবেল থিয়েটারে দ্য জম্বিসের সাথে একটি শিরোনাম তারিখ। ইকোলস 2004 থেকে 2005 সালের অব্যাহত এবং চূড়ান্ত সফরে লি এবং দলের সাথে যোগ দেন। তারা সান ফ্রান্সিসকোর ফিলমোরে পূর্ণ স্ট্রিং এবং হর্ন বিভাগ সহ একটি প্রশংসিত তারিখ খেলেছিল। আর্থার লি'র অসুস্থতার কারণে (অ্যাকিউট মায়েলয়েড লিউকেমিয়া), যার বিবরণ সেই সময়ে ব্যান্ডটি জানত না, তিনি জুলাই 2005-এ চূড়ান্ত সফরে অংশ নিতে পারেননি। যেহেতু তার অসুস্থতার কথা কেউ জানত না, তাই আর্থারের চূড়ান্ত সফর ত্যাগ করার সিদ্ধান্তটি ক্ষুব্ধ, বিভ্রান্তিকর প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হয়েছিল। ইকোলস সহ ব্যান্ডের বাকি সদস্যরা দ্য লাভ ব্যান্ড নামে লি-কে ছাড়াই শেষ সফরের (জুলাই 2005) স্থানগুলিতে পারফর্ম করতে থাকেন। 2005 সালের সেপ্টেম্বরের শেষে, লি টেনেসির মেমফিসে চলে যান, যেখানে তিনি লাভ নামটি ব্যবহার করে সঙ্গীত তৈরি চালিয়ে যাওয়ার পরিকল্পনা করেন। ড্রামার গ্রেগ রবারসন (রেইনিং সাউন্ড, হার ম্যাজেস্টির বাজ, বাধ্যতামূলক জুয়াড়িরা) মেমফিসে একটি নতুন লাইনআপ একত্রিত করার জন্য তাঁর সাথে যোগ দেওয়ার কথা ছিল, যার মধ্যে অ্যাডাম উডার্ড, অ্যালেক্স গ্রিন (দ্য রেইনিং সাউন্ড, বিগ অ্যাস ট্রাক), জ্যাক "অবলিভিয়ান" ইয়ারবার, অ্যালিসা ট্রাউট এবং আসল লাভ লাইন-আপ থেকে জনি ইকোলস অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। শেষ পর্যন্ত আর্থারের অসুস্থ স্বাস্থ্য এটি ঘটতে বাধা দেয়। 1998 সালের 5ই জানুয়ারি কেন ফোর্সির নিজের রাজ্য ফ্লোরিডায় সন্দেহভাজন মস্তিষ্কের টিউমারে 54 বছর বয়সে মৃত্যু হয়। ব্রায়ান ম্যাকলিন 1998 সালের 25শে ডিসেম্বর লস অ্যাঞ্জেলেসে 52 বছর বয়সে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান, যখন তিনি প্রেম সম্পর্কে একটি বই নিয়ে গবেষণা করছিলেন এমন এক তরুণ অনুরাগীর সাথে ডিনার করছিলেন। 2002 সালে মাইকেল স্টুয়ার্ট (বর্তমানে মাইকেল স্টুয়ার্ট-ওয়্যার নামে পরিচিত), লাভ অ্যালবাম দা ক্যাপো এবং ফরএভার চেঞ্জসের ড্রামার, কিংবদন্তি রক গ্রুপ লাভের সাথে পেগাসাস ক্যারোসেলের দৃশ্যের পিছনে প্রশংসিত বইটি লিখেছিলেন। স্টুয়ার্ট-ওয়্যার এবং জনি ইকোলস 28শে জুন, 2006-এ আর্থার লির জন্য একটি বেনিফিট কনসার্টে হলিউডের হুইস্কি এ গো-গো-তে বেবি লেমোনেডের সাথে পারফর্ম করেছিলেন। কিন্তু লি তার রোগ, অ্যাকিউট মায়েলয়েড লিউকেমিয়ায়, 3রা আগস্ট, 2006-এ 61 বছর বয়সে তার নিজের শহর মেমফিস, টেনেসিতে মারা যান। | bquac |
446 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে কতটা ভালো খেলেছে?",
"কেন দল ছাড়লেন তিনি?",
"যে মরশুমে সে তাদের হয়ে খেলেছিল সেই মরশুমে আর কী ঘটেছিল?",
"তিনি কি কোনও উল্লেখযোগ্য খেলায় খেলেছেন?",
"তিনি কি তাঁর অভিনয় সম্পর্কে কোনও মন্তব্য পেয়েছিলেন?",
"সেই মরশুমের পর তিনি কোথায় গিয়েছিলেন?... | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি ভালো খেলতেন এবং একজন গুরুত্বপূর্ণ খেলোয়াড় হিসেবে বিবেচিত হতেন।",
"উত্তর নেই",
"যে মরশুমে তিনি তাদের হয়ে খেলেছিলেন, ফাইনালে নিউক্যাসল ইউনাইটেড রিজার্ভকে 1-0 গোলে পরাজিত করে রিজার্ভ নর্থ ইস্টার্ন লিগ কাপ জিতেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর খেলা কঠোর হিসাবে চিহ্নিত করা হয... | কার্লিসিল ইউনাইটেডে শ্যাঙ্কলির একটি একক মরসুম ছিল, তারপর ফুটবল লিগে তুলনামূলকভাবে নতুন এবং তৃতীয় বিভাগ উত্তরে খেলছিল, তাদের রিজার্ভ দল নর্থ ইস্টার্ন লিগে খেলছিল। পিটার ক্যারুথারস নামে একজন স্কাউট শ্যাঙ্কলিকে সুপারিশ করেছিলেন, যিনি তাকে ক্রোনবেরির হয়ে খেলতে দেখেছিলেন। তাকে এক মাসের বিচারের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল এবং তিনি বলেছিলেন যে এই প্রথম তিনি স্কটল্যান্ড ত্যাগ করেছেন। মিডলসব্রো রিজার্ভদের বিরুদ্ধে কার্লিসেলের রিজার্ভদের জন্য মাত্র একটি ট্রায়াল ম্যাচের পরে তিনি চুক্তিবদ্ধ হন, যদিও কার্লিসেল রিজার্ভ 6-0 ব্যবধানে ম্যাচটি হেরে যায়। একটি স্থানীয় সংবাদপত্রের প্রতিবেদনে বলা হয়েছে যে "শ্যাঙ্কলি কঠোরভাবে খেলেছিলেন এবং একজন দরকারী লেফট ব্যাকে পরিণত হতে পারেন" কিন্তু, প্রকৃতপক্ষে, তিনি একজন শীর্ষ-শ্রেণীর ডান-অর্ধে পরিণত হয়েছিলেন। শ্যাঙ্কলি 1932 সালের 31শে ডিসেম্বর রোচডেলের বিরুদ্ধে 2-2 গোলে ড্র করে সিনিয়র ক্রিকেটে আত্মপ্রকাশ করেন এবং প্রথম দলের হয়ে 16টি ম্যাচ খেলেন। মরসুমের শেষে, রিজার্ভরা ফাইনালে নিউক্যাসল ইউনাইটেড রিজার্ভকে 1-0 গোলে পরাজিত করে নর্থ ইস্টার্ন লিগ কাপ জিতেছিল। শ্যাঙ্কলি তাঁর 1976 সালের আত্মজীবনীতে বলেছিলেনঃ "আমি এখনও পদকটি পাইনি।" তাঁর কর্মজীবনের এই পর্যায়ে, শ্যাঙ্কলিকে "একজন কঠোর দৌড়, কৃপণ ডান-অর্ধেক" হিসাবে মূল্যায়ন করা হয়েছিল যার প্রদর্শন তাকে অনেক প্রশংসা এবং কৃতিত্ব এনেছিল এবং তিনি "কার্লিসেলকে আরও বড় জিনিসগুলিতে নিয়ে যেতে সক্ষম একজন মূল তরুণ খেলোয়াড় হিসাবে চিহ্নিত ছিলেন"। কার্লিসলে তাকে সপ্তাহে চার পাউন্ড দশ শিলিং দেওয়া হত যা তিনি একটি ভাল মজুরি হিসাবে বিবেচনা করতেন কারণ সেই সময়ে সর্বোচ্চ হার ছিল আট পাউন্ড। শ্যাঙ্কলি গ্লেনবাক-এ তাঁর বাড়ির কাছাকাছি কার্লিসলে খুশি ছিলেন এবং তিনি প্রথম দলের ফুটবলের প্রায় গ্যারান্টি দিয়ে ভালভাবে বসতি স্থাপন করেছিলেন। যখন তার সামনে এগিয়ে যাওয়ার সুযোগ আসে, তখন সে নিশ্চিত ছিল না যে সে চলে যেতে চায়। | bquac |
447 | [
"সে কি কার্লিসেলের হয়ে খেলেছে নাকি খেলেছে?",
"তিনি কখন ম্যানেজার হয়েছিলেন?",
"প্রথম মরশুমে তিনি কেমন ছিলেন?",
"সে কি দলে কোনও বড় পরিবর্তন করেছে?",
"সে কি নতুন খেলোয়াড় এনেছে?",
"কার্লিসেলকে তিনি কতদিন পরিচালনা করেছিলেন?",
"এটা কখন ঘটেছিল?",
"কার্লিসলে ম্যানেজার থাকাকালীন তিনি কি কোনও ট্রফি জিতেছিল... | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি 1948-49 মরসুমে ম্যানেজার হন।",
"তিনি তার প্রথম মরশুমে ভাল করেছিলেন, 15তম স্থানে শেষ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 3 বছর ধরে কার্লিসেলকে পরিচালনা করেছিলেন।",
"এটি 1950-51-এ ঘটেছিল।",
"উত্তর নেই"
] | শ্যাঙ্কলি যে ক্লাবে তাঁর পেশাদার খেলার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন সেখানে তাঁর পরিচালনামূলক কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। 1948-49 মরশুমে কার্লিসল তৃতীয় বিভাগ উত্তরের নিচের অংশে লড়াই করছিলেন এবং ইংল্যান্ডের সুদূর উত্তরে শহরের ভৌগলিক প্রত্যন্ততার কারণে দক্ষিণ-ভিত্তিক খেলোয়াড়দের আকৃষ্ট করা কঠিন বলে মনে করেছিলেন। শ্যাঙ্কলির কাজের নৈতিকতা সেই দলকে রূপান্তরিত করেছিল যারা শেষ কয়েকটি ম্যাচের দায়িত্বে থাকার পরে 1948-49-এ 15তম স্থানে শেষ করেছিল। তারা প্রায় পদোন্নতি লাভ করে 1949-50-এ নবম এবং তারপর 1950-51-এ তৃতীয় স্থানে উন্নীত হয়। কার্লিসলে শ্যাঙ্কলির খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন ছিলেন জিওফ টুয়েন্টিম্যান, যিনি তখন একজন প্রতিভাবান তরুণ সেন্টার হাফ ছিলেন, যিনি পরে লিভারপুলে স্থানান্তরিত হন। খেলা থেকে অবসর নেওয়ার পর, টুয়েন্টিম্যান লিভারপুলে প্রধান স্কাউট হন, শ্যাঙ্কলির সাথে কাজ করেন এবং বেশ কয়েকজন অসামান্য প্রতিভাবান খেলোয়াড় খুঁজে পান। শ্যাঙ্কলি তার খেলোয়াড়দের অনুপ্রাণিত করার জন্য মনোবিজ্ঞান ব্যবহার করেছিলেন, উদাহরণস্বরূপ তাদের বলেছিলেন যে বিরোধী দলের খুব ক্লান্তিকর যাত্রা ছিল এবং তারা ম্যাচ খেলার জন্য উপযুক্ত ছিল না। তিনি স্থানীয় জনগণকে দলকে সমর্থন করার আহ্বান জানান এবং ম্যাচে জনসমক্ষে বক্তৃতা দেওয়ার ব্যবস্থা ব্যবহার করে তাঁর দলের পরিবর্তন এবং কীভাবে তাঁর কৌশল দলের উন্নতি করছে সে সম্পর্কে দর্শকদের জানান। শ্যাঙ্কলি স্মরণ করেছিলেন যে ব্রুনটন পার্কটি জরাজীর্ণ হয়ে পড়েছিল, লিখেছিলেন যে "প্রধান স্ট্যান্ডটি টুকরো টুকরো হয়ে যাচ্ছিল এবং ছাদগুলি পরিত্যক্ত হয়ে যাচ্ছিল"। এমনকি তিনি সমস্ত কিটও পুড়িয়ে ফেলেন। দলটি যখন লিঙ্কন সিটিতে যাচ্ছিল, তখন তিনি ডনকাস্টারে একটি স্পোর্টসওয়্যারের দোকান দেখেছিলেন এবং কোচকে একটি সম্পূর্ণ সেট কিট কেনার জন্য থামিয়েছিলেন যেখানে দলটি লিঙ্কনে খেলেছিল। 1950-51-এ মরশুমের টিকিট বিক্রি সর্বকালের উচ্চতায় পৌঁছেছিল এবং কার্লিসল এফএ কাপে হাইবারিতে আর্সেনালের সাথে ড্র অর্জনের পাশাপাশি প্রচারের জন্য দৃঢ়ভাবে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। তবে এটি খারাপভাবে শেষ হয়েছিল কারণ শ্যাঙ্কলি ক্লাবের বোর্ডকে খেলোয়াড়দের জন্য বোনাসের প্রতিশ্রুতি ভঙ্গ করার জন্য অভিযুক্ত করেছিলেন যদি দলটি শীর্ষ তিনে শেষ করে। শ্যাঙ্কলি পদত্যাগ করেন এবং গ্রিমসবি টাউন থেকে একটি প্রস্তাব গ্রহণ করেন। কার্লিসলে লীগ ফুটবলে শ্যাঙ্কলির সামগ্রিক রেকর্ড ছিল 95টি ম্যাচে 42টি জয় এবং 22টি পরাজয়। | bquac |
448 | [
"প্লটটা কিসের?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই পর্বে কি মার্জের কথা উল্লেখ করা হয়েছিল?",
"চক্রান্তে কি বার্টের কোনও বন্ধুর কথা উল্লেখ করা হয়েছে?",
"হোমারের কী হয়?",
"মার্জ কি তার স্বামী হোমারকে উদ্ধার করে?",
"মার্জ কি প্লটে কিছু করে?",
"প্লট সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কিছু... | [
"প্লটটি লিসার জন্মদিন এবং বার্ট কীভাবে তাকে তার জন্য বিশেষ করে তোলার চেষ্টা করে তা নিয়ে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হোমারকে একটি মানসিক প্রতিষ্ঠানে পাঠানো হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণের প্লটটি হল যে নকল মাইকেল বার্টকে তাকে সাহায্য করার জন্য রাজি করান এবং তারা লিসার জন্ম... | লিসা বার্টকে জাগিয়ে তোলে তাকে মনে করিয়ে দেওয়ার জন্য যে তার জন্মদিন ঘনিয়ে আসছে এবং সে প্রতি বছর এটি ভুলে যায়। বার্ট এই বছর তাকে একটি উপহার দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দেয়। এদিকে, হোমার আবিষ্কার করেন যে তার সমস্ত সাদা শার্ট গোলাপী হয়ে গেছে কারণ বার্ট তার লাল টুপি কাপড় ধোয়ার সাথে রেখেছিল। হোমারের কাজের জন্য গোলাপী শার্ট পরা ছাড়া আর কোনও উপায় নেই এবং ফলস্বরূপ, তার সহকর্মীরা তাকে নিয়ে মজা করে। মিঃ বার্নস তাকে "মুক্ত-চিন্তাশীল নৈরাজ্যবাদী" বলে সন্দেহ করেন। হোমারকে একটি 20-প্রশ্নের মানসিক ক্যুইজ নিয়ে বাড়িতে পাঠানো হয় যা তাকে পূরণ করতে হবে যাতে ডঃ মারভিন মনরো তার মানসিক স্বাস্থ্য মূল্যায়ন করতে পারেন। হোমার নিজে কুইজ শেষ করতে খুব অলস হয়ে যায় এবং বার্টকে সেটা পূরণ করতে দেয়। ডাঃ মনরো যখন ফলাফল দেখেন, তখন তিনি নির্ধারণ করেন যে হোমার উন্মাদ। হোমারকে একটি মানসিক প্রতিষ্ঠানে পাঠানো হয় এবং তাকে একটি বড় সাদা লোকের সাথে একটি কক্ষে রাখা হয়, যে মনে করে যে সে মাইকেল জ্যাকসন ("বড় সাদা লোক যে নিজেকে ছোট কালো লোক বলে মনে করে"), এবং যে নিজেকে এইভাবে পরিচয় দেয়। আসল মাইকেল জ্যাকসনের সাথে অপরিচিত হওয়ায় হোমার তাকে বিশ্বাস করে এবং দ্রুত তার সাথে বন্ধুত্ব করে। মার্জ, যা ঘটেছে তা শুনে, প্রতিষ্ঠানে আসে এবং হোমারের ডাক্তারদের বোঝাতে সক্ষম হয় যে সে পাগল নয়। হোমার মাইকেলকে বিদায় জানান, যিনি প্রকাশ করেন যে তিনি স্বেচ্ছায় মানসিক প্রতিষ্ঠানে রয়েছেন। হোমার তাকে পারিবারিক বাড়িতে থাকার সিদ্ধান্ত নেয়। সে ফোন করে বার্টকে বলে যে সে মাইকেলকে কয়েক দিনের জন্য নিয়ে আসছে। হোমার এবং মাইকেলের ইচ্ছার বিরুদ্ধে, বার্ট তার বন্ধু মিলহাউসকে বলে এবং শীঘ্রই স্প্রিংফিল্ডের সবাই মাইকেলকে দেখতে সিম্পসন পরিবারের বাড়ির বাইরে আসে। উত্তেজনার মাত্রা হ্রাস পায় যখন হোমার মাইকেলকে পরিচয় করিয়ে দেয় এবং তারা বুঝতে পারে যে সে একজন প্রতারক। শহরের লোকেরা বার্টের উপর রেগে যায় এবং চলে যায়। একই সময়ে, লিসা বাড়ি থেকে বেরিয়ে আসে এবং বার্টের সাথে বিরক্ত হয় কারণ মাইকেল জ্যাকসনের আগমনে তার উত্তেজনার কারণে সে আবার তার জন্মদিন স্বীকার করতে ব্যর্থ হয়েছে। লিসা একটি চিঠিতে লিখতে শুনেছিল যে সে বার্টকে ভাই হিসাবে অস্বীকার করছে, নকল মাইকেল বার্টকে তাকে সাহায্য করার জন্য রাজি করে। তারা একসঙ্গে লিসার জন্মদিনের জন্য "হ্যাপি বার্থডে লিসা" নামে একটি গান লেখেন এবং পরিবেশন করেন। লিসা রোমাঞ্চিত হয় এবং তার ভাইকে জড়িয়ে ধরে বলে যে সে তাকে সর্বকালের সেরা উপহার দিয়েছে। পরে, মাইকেল প্রকাশ করে যে তার আসল নাম লিওন কম্পোভস্কি, নিউ জার্সির প্যাটারসনের একজন ইটভাটা। তিনি ব্যাখ্যা করেন যে জীবনের বেশিরভাগ সময় তিনি খুব রেগে ছিলেন, কিন্তু জ্যাকসনের কণ্ঠে কথা বলার মধ্যে কিছুটা শান্তি খুঁজে পেয়েছিলেন কারণ এটি তার চারপাশের সবাইকে খুশি করেছিল। লিওন সিম্পসনদের বিদায় জানায় এবং তার স্বাভাবিক কণ্ঠে নিজের কাছে লিসার জন্মদিনের গানটি গাইতে গাইতে রাস্তায় চলে যায়। | bquac |
449 | [
"গভর্নর হওয়ার পর তিনি কীভাবে লুইসিয়ানাকে নিয়ন্ত্রণ করেছিলেন?",
"1932 সালে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"তিনি কী ঘোষণা করেছিলেন?",
"এই ঘোষণার পরে কী হয়েছিল?",
"অবশেষে কীভাবে তিনি রাজ্যপালের প্রাসাদ ত্যাগ করেন?",
"1934 সালে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"এর ফল কী হয়েছিল?"
] | [
"তিনি রাজ্য আমলাতন্ত্রের শত শত বিরোধীকে বরখাস্ত করে তাঁর ক্ষমতা সুসংহত করার জন্য দ্রুত পদক্ষেপ নিয়েছিলেন।",
"তিনি রাজ্যপাল হিসাবে তাঁর চার বছরের বেশিরভাগ মেয়াদ শেষ করেন, যা 1932 সালের মে মাস পর্যন্ত শেষ হয়নি।",
"তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে এত দীর্ঘ সময়ের জন্য আসনটি খালি রাখলে লুইসিয়ানার কোনও ক্ষতি হবে না।",
"... | 1928 সালের 21শে মে একবার রাজ্যপালের পদে অধিষ্ঠিত হওয়ার পর লং তাঁর ক্ষমতা সুসংহত করার জন্য দ্রুত অগ্রসর হন, রাজ্য আমলাতন্ত্রের শত শত বিরোধীদের বরখাস্ত করেন, মন্ত্রিপরিষদ-স্তরের বিভাগীয় প্রধান এবং বোর্ডের সদস্য থেকে শুরু করে উচ্চপদস্থ সরকারি কর্মচারী এবং রাজ্য সড়ক কর্মী পর্যন্ত। পূর্ববর্তী রাজ্যপালদের মতো, তিনি তাঁর নিজস্ব রাজনৈতিক সমর্থকদের নেটওয়ার্ক থেকে পৃষ্ঠপোষকতা নিয়োগ দিয়ে শূন্যপদগুলি পূরণ করেছিলেন। চাকরির জন্য লং-এর উপর নির্ভরশীল প্রতিটি রাজ্য কর্মচারীকে নির্বাচনের সময় তার বেতনের একটি অংশ সরাসরি লং-এর রাজনৈতিক যুদ্ধ-বুকে প্রদান করতে হবে বলে আশা করা হয়েছিল, যা প্রতিটি নির্বাচনী চক্রে $50,000 থেকে $75,000 (2013 ডলারে প্রায় $700,000 থেকে $1,000,000 এর সমতুল্য) সংগ্রহ করেছিল। রাজনৈতিক ও ব্যক্তিগত উদ্দেশ্যে লং-এর বিবেচনার ভিত্তিতে ব্যবহার করার জন্য তহবিলগুলি একটি বিখ্যাত লক করা "ডিডাকশন বাক্সে" রাখা হয়েছিল। আমেরিকান ইতিহাসবিদ ডেভিড কেনেডি লিখেছেন যে লুইজিয়ানায় লং প্রতিষ্ঠিত অত্যন্ত স্বৈরাচারী শাসন ছিল "... আমেরিকা যে একনায়কতন্ত্রের সবচেয়ে কাছের জিনিসটি জানে"। রাজ্যের রাজনৈতিক যন্ত্রপাতির উপর তাঁর নিয়ন্ত্রণ শক্তিশালী হওয়ার পরে, লং 1929 সালের লুইসিয়ানা রাজ্য আইনসভার অধিবেশনে প্রচারাভিযানের প্রতিশ্রুতি পূরণের জন্য বেশ কয়েকটি বিল উত্থাপন করেছিলেন। এর মধ্যে স্কুলছাত্রদের জন্য একটি বিনামূল্যে পাঠ্যপুস্তক প্রোগ্রাম, ক্লেইবোর্ন প্যারিশ স্কুল সুপারিনটেনডেন্ট জন স্পার্কস প্যাটন এবং লং কনফিডেন্ট, উইনফিল্ডের প্রতিনিধি হার্লি বোজম্যানের একটি ধারণা অন্তর্ভুক্ত ছিল। লং প্রাপ্তবয়স্কদের সাক্ষরতার জন্য রাতের কোর্স (যা তাঁর মেয়াদের শেষের দিকে 100,000 প্রাপ্তবয়স্কদের পড়তে শেখায়) এবং নিউ অরলিন্স শহরের জন্য সস্তা প্রাকৃতিক গ্যাস সরবরাহকেও সমর্থন করেছিলেন। দীর্ঘ সময় ধরে রাস্তা, সেতু, হাসপাতাল এবং শিক্ষা প্রতিষ্ঠান নির্মাণের মাধ্যমে একটি অভূতপূর্ব গণপূর্ত কর্মসূচি শুরু হয়েছিল। হিউই পি লং-এর আইন প্রণয়নের রাজত্বকালে পাঠ্যপুস্তক, একটি মহাসড়ক, নিউ অরলিন্সে প্রাকৃতিক গ্যাস উত্তাপ এবং এলএসইউ-তে দাঁড়িয়ে থাকা ভবনগুলি নিয়ে আসে। তাঁর বিলগুলি অনেক বিধায়ক, ধনী নাগরিক এবং গণমাধ্যমের বিরোধিতার মুখোমুখি হয়েছিল, তবে লং তাঁর পছন্দের আইনটি পাস করার জন্য আক্রমণাত্মক কৌশল ব্যবহার করেছিলেন। তিনি হাউস এবং সিনেট উভয়ের মেঝেতে বা হাউস কমিটিতে অঘোষিতভাবে উপস্থিত হতেন, অনিচ্ছুক প্রতিনিধিদের এবং রাজ্য সিনেটরদের এবং বিরোধীদের উৎপীড়ন করতেন। এই কৌশলগুলি অভূতপূর্ব ছিল, তবে এগুলির ফলে লং-এর বেশিরভাগ আইনী এজেন্ডা পাস হয়েছিল। তাঁর প্রচারাভিযানের প্রতিশ্রুতি পূরণ করে লং রাজ্যের গ্রামীণ দরিদ্র জনগোষ্ঠীর মধ্যে নায়কের মর্যাদা অর্জন করেছিলেন। লং যখন তাঁর বিনামূল্যে পাঠ্যপুস্তক প্রোগ্রামের উত্তরণ নিশ্চিত করেন, তখন রক্ষণশীল শ্রেভপোর্টের বাড়ি ক্যাডো প্যারিশের স্কুল বোর্ড বইগুলি বিতরণ করা থেকে বিরত রাখার জন্য মামলা করে বলে যে এটি রাষ্ট্রের কাছ থেকে "দাতব্য" গ্রহণ করবে না। প্যারিশ বইগুলি গ্রহণ না করা পর্যন্ত কাছাকাছি একটি আর্মি এয়ার কর্পস ঘাঁটি স্থাপনের অনুমোদন আটকে রেখে দীর্ঘ প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল। 1930 সালের আইনসভা অধিবেশনে লং আরেকটি বড় সড়ক নির্মাণের উদ্যোগের পাশাপাশি ব্যাটন রুজে একটি নতুন রাজধানী ভবন নির্মাণের প্রস্তাব দেন। রাজ্য আইনসভা রাস্তা নির্মাণের জন্য প্রয়োজনীয় বন্ড ইস্যুকে পরাজিত করে এবং তাঁর অন্যান্য উদ্যোগও ব্যর্থ হয়। লং হঠাৎ করে 1930 সালের 9ই সেপ্টেম্বর ডেমোক্র্যাটিক প্রাইমারিতে মার্কিন সিনেটের জন্য দৌড়ানোর ইচ্ছা ঘোষণা করে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন। তিনি তাঁর প্রচারাভিযানকে তাঁর কর্মসূচির উপর গণভোট হিসাবে চিত্রিত করেছিলেনঃ যদি তিনি জয়ী হন তবে তিনি এটিকে একটি চিহ্ন হিসাবে গ্রহণ করবেন যে জনগণ আইনসভার বিরোধিতার বিরুদ্ধে তাঁর কর্মসূচিগুলিকে সমর্থন করেছিল এবং যদি তিনি হেরে যান তবে তিনি পদত্যাগ করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। লং পূর্ব ক্যারল প্যারিশের লেক প্রভিডেন্সের আলেকজান্দ্রিয়ার স্থানীয় বাসিন্দা বর্তমান সিনেটর জোসেফ ই. রান্সডেলকে 149,640 (57.3 শতাংশ) থেকে 111,451 (42.7 শতাংশ)-এ পরাজিত করেন। যদিও তাঁর সিনেটের মেয়াদ 1931 সালের 4ঠা মার্চ শুরু হয়েছিল, লং গভর্নর হিসাবে তাঁর চার বছরের বেশিরভাগ মেয়াদ শেষ করেছিলেন, যা 1932 সালের মে পর্যন্ত শেষ হয়নি। তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে এত দীর্ঘ সময়ের জন্য আসনটি খালি রাখলে লুইসিয়ানার কোনও ক্ষতি হবে না; "রান্সডেল সিনেটর হলে, যেভাবেই হোক আসনটি খালি ছিল।" 1932 সালের 25শে জানুয়ারি পর্যন্ত রাজ্যপালের প্রাসাদ ত্যাগ না করে লং লেফটেন্যান্ট গভর্নর পল এন. সিরকে, যিনি একজন প্রাক্তন সহযোগী ছিলেন, অফিসে আসতে বাধা দেন। আইবেরিয়া প্যারিশের জিনারেট থেকে একজন দন্তচিকিৎসক এবং ভূতত্ত্ববিদ, সির পরবর্তীকালে লংয়ের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেছিলেন এবং গভর্নর পদে সফল হলে তার সংস্কারগুলি প্রত্যাহার করার হুমকি দিয়েছিলেন। লং তাঁর আত্মজীবনীতে স্মরণ করেছেনঃ আরেকটি অনুষ্ঠানে লেফটেন্যান্ট গভর্নর সিরের করা একটি অভিযোগকে সবচেয়ে বেশি প্রচার করা হয়েছিল যে আমি একটি তেল ইজারা কার্যকর করার ক্ষেত্রে টিপট গম্বুজের চেয়েও খারাপ প্রতারণা করেছি... প্রশ্নবিদ্ধ তেলের ইজারা গভর্নর পার্কার দিয়েছিলেন এবং ধারককে ড্রিলিং চুক্তিতে প্রবেশের অনুমতি দেওয়া ছাড়া আমি কোনও কাজ করিনি। আমাদের উত্তর কার্যত বেশিরভাগ সংবাদপত্রের হাতে চাপা পড়ে যায়। তিনি সিনেটর থাকাকালীন দীর্ঘদিন ধরে লুইসিয়ানার কার্যকর নিয়ন্ত্রণ বজায় রেখেছিলেন, যা যুক্তরাষ্ট্রীয় এবং রাজ্য রাজনীতির মধ্যে সীমানা অস্পষ্ট করে দিয়েছিল। যদিও এটি করার জন্য তাঁর কোনও সাংবিধানিক কর্তৃত্ব ছিল না, লং লুইসিয়ানা রাজ্য আইনসভার মাধ্যমে বিলগুলির খসড়া তৈরি এবং প্রেস করা অব্যাহত রেখেছিলেন, যা তাঁর মিত্রদের হাতে ছিল। তিনি তাঁর আইন প্রণয়নের জন্য আইনসভায় চাপ দেওয়ার জন্য ব্যাটন রুজ-এ ঘন ঘন ভ্রমণ করেছিলেন। এই কর্মসূচির মধ্যে ছিল নতুন ভোক্তা কর, নির্বাচনী করের অপসারণ, বাসস্থান কর ছাড় এবং রাজ্য কর্মচারীদের সংখ্যা বৃদ্ধি। লুইসিয়ানায় শারীরিকভাবে থাকাকালীন লং নিউ অরলিন্সের রুজভেল্ট হোটেলে থাকতেন, যেখানে তিনি সাজেরাক বার পছন্দ করতেন (পেচাউডের বিটার্স দেখুন)। নিউ অরলিন্স টাইমস-পিকায়ুনে থমাস এম. মাহনের মতে, ব্যাটন রুজ এবং নিউ অরলিন্সের মধ্যে এয়ারলাইন হাইওয়ে (ইউএস 61) দ্রুত নির্মাণের জন্য লংয়ের ব্যক্তিগত আগ্রহ ছিল কারণ নতুন রাস্তাটি ভ্রমণ থেকে 40 মাইল দূরে কেটে যায়। লং-এর অনুগত লেফটেন্যান্ট, গভর্নর অস্কার কে অ্যালেন, লং-এর নীতিগুলি কর্তব্যপরায়ণতার সাথে কার্যকর করেছিলেন। লং প্রকাশ্যে গভর্নরকে তিরস্কার করেছিলেন এবং ব্যাটন রুজ পরিদর্শন করার সময় স্টেট ক্যাপিটলে গভর্নরের কার্যালয়ের দায়িত্ব নিয়েছিলেন। কখনও কখনও, তিনি এমনকি আইনসভা কক্ষে প্রবেশ করেছিলেন, এতদূর পর্যন্ত গিয়েছিলেন যে প্রতিনিধি এবং সিনেটরদের ডেস্কে বসে তাঁর অবস্থান সম্পর্কে কঠোরভাবে বক্তৃতা দিয়েছিলেন। যারা তাঁর বিরুদ্ধে ভোট দিয়েছিল তাদের বিরুদ্ধেও তিনি প্রতিশোধ নিয়েছিলেন এবং লুইসিয়ানাকে বিরোধীরা যাকে লং "একনায়কতন্ত্র" বলে অভিহিত করেছিল তার দিকে চালিত করার জন্য পৃষ্ঠপোষকতা এবং রাষ্ট্রীয় তহবিল (বিশেষত মহাসড়ক) ব্যবহার করেছিলেন। 1933 সালের শরত্কালে ওল্ড রেগুলারস এবং মেয়র ওয়ালমস্লির সাথে পূর্ববর্তী পুনর্মিলনের পরে দ্বিতীয়বার ভেঙে লং 1934 সালের নিউ অরলিন্সের মেয়র নির্বাচনে নিজেকে অন্তর্ভুক্ত করেন। তাই নগর সরকারের সঙ্গে একটি দ্বিতীয় দ্বন্দ্ব তৈরি হয় যা লং-এর হত্যার পরেও স্থায়ী হয়। 1934 সালে লং এবং জেমস এ. নো, একজন স্বাধীন অয়েলম্যান এবং ওউচিটা প্যারিশ থেকে লুইসিয়ানা সিনেটের সদস্য, বিতর্কিত উইন অর লুজ অয়েল কোম্পানি গঠন করেন। রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন জমিতে ইজারা পাওয়ার জন্য এই সংস্থাটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যাতে এর পরিচালকরা বোনাস সংগ্রহ করতে পারেন এবং প্রধান তেল সংস্থাগুলিকে খনিজ অধিকারগুলি সাবলিজ করতে পারেন। যদিও এই কাজগুলি বৈধ বলে বিবেচিত হয়েছিল, তবে এই কাজগুলি গোপনে করা হত এবং শেয়ারহোল্ডাররা জনসাধারণের কাছে অজানা ছিল। লং বোনাস এবং সেই রাষ্ট্রীয় লিজগুলির পুনঃবিক্রয়ের উপর মুনাফা অর্জন করেছিলেন এবং তহবিলগুলি প্রাথমিকভাবে রাজনৈতিক উদ্দেশ্যে ব্যবহার করেছিলেন। 1934 সালের মধ্যে লং রাজ্য সরকারের পুনর্গঠন শুরু করেন যা লং-বিরোধী শক্ত ঘাঁটি নিউ অরলিন্স, ব্যাটন রুজ এবং আলেকজান্দ্রিয়ায় স্থানীয় সরকারের কর্তৃত্ব হ্রাস করে। এটি রাজ্যপালকে সমস্ত রাজ্য কর্মচারী নিয়োগের ক্ষমতাও দিয়েছে। লং "মিথ্যা বলার উপর কর" এবং সংবাদপত্রের বিজ্ঞাপনের রাজস্বের উপর 2 শতাংশ কর পাস করেন। তিনি ব্যুরো অফ ক্রিমিনাল আইডেন্টিফিকেশন তৈরি করেছিলেন, যা কেবল রাজ্যপালের কাছে দায়বদ্ধ সাধারণ পোশাকের পুলিশের একটি বিশেষ বাহিনী। তিনি আইনসভাকে পরিশোধিত তেলের উপর একই কর কার্যকর করতে বলেছিলেন যা 1929 সালে প্রায় তাঁর অভিশংসনের দিকে পরিচালিত করেছিল, যা তিনি লুইসিয়ানায় তেল খনন প্রচারের জন্য দর কষাকষি চিপ হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। স্ট্যান্ডার্ড অয়েল তার শোধনাগারগুলিতে পাঠানো তেলের 80 শতাংশ লুইজিয়ানায় খনন করা হবে বলে সম্মত হওয়ার পরে, লং-এর সরকার এই কর রাজস্বের বেশিরভাগই ফেরত দিয়েছিল। | bquac |
450 | [
"সংস্কারের উদ্দেশ্য কী?",
"তারা কী ধরনের গান গেয়েছিল?",
"তাদের সফর কত দীর্ঘ ছিল?",
"সফরের পর তারা কী করেছিল?",
"তারা কি আলাদা অ্যালবাম তৈরি করেছিল?",
"এই অ্যালবামে তাঁরা কেমন ছিলেন?",
"তাদের কি অন্য কোনো অ্যালবাম ছিল?",
"তাদের কি হয়েছে?",
"ব্যান্ডটি কি একসঙ্গে ছিল?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও... | [
"দ্য রিফর্মেশন উত্তর আমেরিকায় ব্যান্ডের পুনর্মিলন সফর সম্পর্কে।",
"উত্তর নেই",
"2009 সালের জুলাই থেকে অক্টোবর পর্যন্ত তাদের সফর ছিল, যার পরে একটি ইউরোপীয় ট্রেক ছিল।",
"সফরের পর, ডিলোঞ্জ সান দিয়েগোতে তাঁর স্টুডিওতে রেকর্ড করেন এবং হপপাস অ্যান্ড বার্কার লস অ্যাঞ্জেলেসে রেকর্ড করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তারা অ্যা... | অবশেষে, ব্যান্ডটি 2009 সালের ফেব্রুয়ারিতে গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে উপস্থাপক হিসাবে প্রায় পাঁচ বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো মঞ্চে একসাথে উপস্থিত হয়ে তাদের পুনর্মিলনের ঘোষণা দেয়। এই ত্রয়ী 2009 সালের জুলাই থেকে অক্টোবর পর্যন্ত উত্তর আমেরিকার একটি পুনর্মিলন সফরে যাত্রা শুরু করে, যার পরে 2010 সালের আগস্ট থেকে সেপ্টেম্বর পর্যন্ত একটি ইউরোপীয় ট্রেক হয়। নেবারহুডস-এর রেকর্ডিং প্রক্রিয়া, ব্যান্ডের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম, তার স্টুডিও স্বায়ত্তশাসন, ট্যুর, ম্যানেজার এবং ব্যক্তিগত প্রকল্পগুলির দ্বারা স্থগিত করা হয়েছিল। ডেলঞ্জ সান দিয়েগোতে তাঁর স্টুডিওতে রেকর্ড করেছিলেন যখন হপপাস এবং বার্কার লস অ্যাঞ্জেলেসে রেকর্ড করেছিলেন-তাদের চাপযুক্ত যোগাযোগের একটি সম্প্রসারণ। স্ব-প্রযোজিত অ্যালবাম-প্রযোজক জেরি ফিন ছাড়া তাদের প্রথম-সেপ্টেম্বর 2011 সালে মুক্তি পায় এবং বিলবোর্ড 200-এ দ্বিতীয় স্থানে উঠে আসে। এর একক-"আপ অল নাইট" এবং "আফটার মিডনাইট"-শুধুমাত্র চার্ট সাফল্য আকর্ষণ করেছিল এবং লেবেল ইন্টারস্কোপ অ্যালবাম বিক্রিতে হতাশ হয়েছিল বলে জানা গেছে। "সদস্যদের মধ্যে সংঘাতের ক্রমবর্ধমান প্রমাণ থাকা সত্ত্বেও", ব্যান্ডটি 2010-এর দশকের গোড়ার দিকে সফর চালিয়ে যায়। তারা 2011 সালে উত্তর আমেরিকায় 10ম বার্ষিক হোন্ডা সিভিক ট্যুরের সূচনা করে এবং 2012 সালে ইউরোপ সফর করে। ব্যান্ডটি সেই অক্টোবরে ইন্টারস্কোপ রেকর্ডস ছেড়ে চলে যায় এবং পরবর্তীকালে 2012 সালের ডিসেম্বরে ডগস ইটিং ডগস নামে একটি ইপি প্রকাশ করে। এই ত্রয়ী 2013 সালে অস্ট্রেলিয়া সফর করেন; ব্রুকস ওয়াকারম্যান ড্রাম বাজিয়ে বার্কারের স্থলাভিষিক্ত হন কারণ বার্কার তার বিমান দুর্ঘটনার পরে উড়তে রাজি ছিলেন না। এই তারিখগুলির পরে একটি ছোট উত্তর আমেরিকা সফর এবং সেই নভেম্বরে ব্যান্ডের স্ব-শিরোনাম অ্যালবামের দশম বার্ষিকী উদযাপন করে ধারাবাহিক অনুষ্ঠান হয়েছিল। 2014 সালের আগস্টে ব্যান্ডটি একটি ইউরোপীয় সফর করেছিল, যার সমাপ্তি ছিল রিডিং এবং লিডস ফেস্টিভ্যালের শিরোনামে; এটি ছিল উৎসবে ব্যান্ডের চতুর্থ উপস্থিতি এবং দ্বিতীয় শিরোনাম স্লট। বার্কার এবং ডিলোঞ্জ উভয়ের দ্বারা ব্যান্ডের পুনর্মিলনকে অকার্যকর হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। হপপাস পরবর্তী এক সাক্ষাৎকারে ব্যান্ডের এই যুগ সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেনঃ "সবকিছুই সবসময় খুব বিতর্কিত ছিল। সবসময়ই একটা অদ্ভুত আবহ ছিল। [...] আমি জানতাম যে কিছু একটা ভুল হয়েছে। " তাঁর স্মৃতিকথা, ক্যান আই সে-তে, বার্কার দাবি করেছেন যে সফরে ডিলোঞ্জের আচরণ "অন্তর্মুখী" ছিল যতক্ষণ না "অর্থ আসতে শুরু করে", যার পরে "তিনি ব্লিংককে নিয়ে উত্তেজিত হয়ে পড়তেন"। তিনি বলেন যে 2014 সালের মাঝামাঝি সময়ে ডিলঞ্জ হঠাৎ করে চাকরি ছেড়ে দেন এবং পরের দিন পুনরায় যোগদান করেন। দলটি 2015 সালের জানুয়ারিতে তাদের সপ্তম অ্যালবাম লেখা শুরু করার পরিকল্পনা করেছিল, যা ক্রমাগত বিলম্ব দেখেছিল। বার্কার পরে বলেন, "আমি সাক্ষাৎকার দিতাম এবং আমি ভক্তদের জন্য ভয়ঙ্কর বোধ করতাম কারণ তাদের বছরের পর বছর ধরে অ্যালবাম দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল এবং আমরা তা করতে পারি নি"। একটি রেকর্ড চুক্তি চূড়ান্ত করা হয়েছিল এবং ডিলোঞ্জের ম্যানেজার ব্যান্ডকে জানানোর আগে সেশনগুলি বুক করা হয়েছিল যে তিনি "অ-সঙ্গীতমূলক ক্রিয়াকলাপে" আরও বেশি সময় ব্যয় করতে চান এবং অনির্দিষ্টকালের জন্য দল ছেড়ে চলে যেতে চান। তার নিজের বিবৃতিতে, ডিলোঞ্জ মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি "কখনই ছেড়ে দেওয়ার পরিকল্পনা করেননি, কেবল এটি করা কঠিন বলে মনে করেন"। এই ঘটনাগুলির পরে, বার্কার ব্যান্ডের পুনর্মিলনের সংক্ষিপ্তসার দিয়েছিলেনঃ "কেন ব্লিংক এমনকি প্রথম স্থানে একত্রিত হয়েছিল তা প্রশ্নবিদ্ধ।" | bquac |
451 | [
"তিনি কি হকি ক্যাপ্টেন ছিলেন?",
"তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছেন?",
"রেড উইংস ছাড়া তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছেন?",
"সে কোন খেলা খেলছে?",
"কোনও ইন্টারেস্টিং জিনিস আছে কি?",
"তিনি কোন প্রতিযোগিতায় জয়ী হয়েছিলেন?",
"তাঁর আর কী কী অর্জন রয়েছে?",
"কোন সতীর্থের সঙ্গে খেলেন তিনি?",
"স্কটি ছাড়া আর কোনো সদস্য ... | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি রেড উইংসের হয়ে খেলতেন।",
"উত্তর নেই",
"সে হকি খেলছে।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি স্ট্যানলি কাপ জিতেছিলেন।",
"তিনি লেস্টার বি. পিয়ারসন পুরস্কারও জিতেছিলেন (ন্যাশনাল হকি লিগ প্লেয়ার্স অ্যাসোসিয়েশন দ্বারা ভোট দেওয়া এমভিপি) এবং হার্ট মেমোরিয়াল ট্রফির (এন. এইচ. এল লেখকদের দ্বারা ভোট দেওয়া এমভিপি... | 1985-86 মরশুমের পর রেড উইংসের অধিনায়ক ড্যানি গারে চলে যাওয়ার পর, তৎকালীন প্রধান কোচ জ্যাক ডেমার্স 1986 সালের 7ই অক্টোবর ইজারম্যানকে দলের অধিনায়ক ঘোষণা করেন, যার ফলে তিনি দলের ইতিহাসে সর্বকনিষ্ঠ অধিনায়ক হয়ে ওঠেন। ডেমার্স বলেছিলেন যে তিনি "এমন একজন লোককে চেয়েছিলেন যার বুকে রেড উইংস ক্রেস্ট ট্যাটু করা ছিল"। পরের মরশুমে, ইজারম্যান 23 বছরের মধ্যে উইংসকে তাদের প্রথম বিভাগের শিরোপায় নেতৃত্ব দেন। 1988-89 মরশুমে, ইজারম্যান 155 পয়েন্ট (65 গোল এবং 90 অ্যাসিস্ট) রেকর্ড করেন, নিয়মিত মরশুমে মারিয়ো লেমিউক্স এবং ওয়েন গ্রেৎস্কির পিছনে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন এবং লেস্টার বি. পিয়ারসন অ্যাওয়ার্ড (ন্যাশনাল হকি লিগ প্লেয়ার্স অ্যাসোসিয়েশন দ্বারা ভোট দেওয়া এমভিপি) জেতেন, এবং হার্ট মেমোরিয়াল ট্রফির (এন. এইচ. এল লেখকদের দ্বারা ভোট দেওয়া এমভিপি) চূড়ান্ত প্রতিযোগী ছিলেন। 1993 সালে স্কটি বোম্যান যখন কোচের দায়িত্ব গ্রহণ করেন, তখন ইয়াজারম্যান প্রাথমিকভাবে বোম্যানের কঠোর কোচিং শৈলীর অধীনে ছিলেন। বোম্যান তাঁর পক্ষ থেকে অনুভব করেছিলেন যে ইজারম্যান প্রতিরক্ষায় যথেষ্ট মনোনিবেশ করছেন না; বোম্যান দীর্ঘদিন ধরে আশা করেছিলেন যে তাঁর ফরোয়ার্ডরাও ভাল ব্যাক-চেকার হবেন। দুজনের মধ্যে সম্পর্ক এতটাই তিক্ত হয়ে ওঠে যে এক পর্যায়ে রেড উইংস তাকে তৎকালীন মরিবন্ড অটোয়া সিনেটরদের কাছে বিক্রি করার কথা গুরুত্ব সহকারে বিবেচনা করে। যাইহোক, ইজারম্যান ধীরে ধীরে একজন ভাল ডিফেন্ডার হয়ে ওঠেন এবং এখন খেলার ইতিহাসে অন্যতম সেরা দ্বিমুখী ফরোয়ার্ড হিসাবে বিবেচিত হন। 1995 সালে, ইজারম্যান ডেট্রয়েটকে 1966 সালের পর প্রথম স্ট্যানলি কাপ ফাইনাল সিরিজে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, কিন্তু রেড উইংস নিউ জার্সি ডেভিলস দ্বারা পরাজিত হয়েছিল। 1995-96 এনএইচএল মরশুম শুরু হওয়ার আগে, ইজারম্যানের নেতৃত্বকে প্রশ্নবিদ্ধ করা হয়েছিল এবং শীঘ্রই তাকে গুজব মোকাবেলা করতে হয়েছিল যে ম্যাথিউ স্নাইডার এবং প্রথম রাউন্ডের খসড়া বাছাইয়ের বিনিময়ে তাকে মন্ট্রিল কানাডিয়ানদের সাথে বাণিজ্য করা হবে, একটি চুক্তি যা লে জার্নাল ডি মন্ট্রিয়ালে প্রচারিত হয়েছিল যে ইজারম্যানের প্রাক্তন কোচ জ্যাক ডেমার্স দ্বারা কঠোরভাবে চাপ দেওয়া হয়েছিল। ডেট্রয়েট এন. এইচ. এল-রেকর্ড 62টি নিয়মিত মরশুমের জয় নিয়ে মরশুমটি শেষ করে এবং স্ট্যানলি কাপ জেতার জন্য ব্যাপকভাবে অনুকূল ছিল। 1996 সালের প্লে-অফে ইয়াজারম্যান সম্ভবত তাঁর কর্মজীবনের সবচেয়ে স্মরণীয় গোলটি করেছিলেন, ওয়েন গ্রেৎস্কির কাছ থেকে পাক চুরি করে এবং সেন্ট লুই ব্লুজ গোলরক্ষক জন ক্যাসিকে ব্লু লাইন থেকে একটি চড়ের শট দিয়ে পরাজিত করে ওয়েস্টার্ন কনফারেন্স সেমিফাইনাল জিতেছিলেন। রেড উইংস অবশ্য তাদের চূড়ান্ত গোলের থেকে পিছিয়ে পড়ে, ওয়েস্টার্ন কনফারেন্স ফাইনালে কলোরাডো অ্যাভালাঞ্চের কাছে ছয়টি খেলায় হেরে যায়। | bquac |
452 | [
"চাকের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"তার বাবা-মা কে?",
"তার কি কোনো ভাইবোন আছে?",
"কোথায় বড় হয়েছেন তাঁরা?",
"কোন স্কুলে পড়তেন তিনি?",
"চক কি কখনও বিয়ে করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি কোনও গান গেয়েছেন?"
] | [
"চাক 1967 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার বাবা-মা অস্ট্রিয়ান বংশোদ্ভূত ইহুদি পিতা এবং দক্ষিণ আমেরিকার একজন মা ছিলেন, যিনি ইহুদি ধর্মে ধর্মান্তরিত হয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তারা ফ্লোরিডায় বড় হয়েছেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | শুল্ডিনার 1967 সালের 13ই মে নিউ ইয়র্কের লং আইল্যান্ডে অস্ট্রিয়ান বংশোদ্ভূত একজন ইহুদি পিতা এবং মার্কিন দক্ষিণের একজন মা, যিনি ইহুদি ধর্মে ধর্মান্তরিত হয়েছিলেন, তাঁর ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা-মা দুজনেই ছিলেন শিক্ষক। 1968 সালে তাঁর পরিবার ফ্লোরিডায় চলে আসে। শুল্ডিনার তিন সন্তানের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ ছিলেনঃ তাঁর ফ্রাঙ্ক নামে এক বড় ভাই এবং বেথান নামে এক বড় বোন ছিল। তিনি 9 বছর বয়সে গিটার বাজানো শুরু করেন; তাঁর 16 বছর বয়সী ভাই মারা গিয়েছিলেন এবং তাঁর বাবা-মা তাঁকে একটি গিটার কিনে দিয়েছিলেন, এই ভেবে যে এটি তাঁর দুঃখ দূর করতে সাহায্য করবে। তিনি এক বছরেরও কম সময় ধরে শাস্ত্রীয় পাঠ গ্রহণ করেছিলেন যেখানে তাঁর শিক্ষক তাঁকে শিখিয়েছিলেন "মেরি হ্যাড এ লিটল ল্যাম্ব", যা তিনি খুব একটা পছন্দ করতেন না, এবং প্রায় পুরোপুরি বন্ধ হয়ে গিয়েছিল, যতক্ষণ না তার বাবা-মা একটি ইয়ার্ড সেল-এ একটি বৈদ্যুতিক গিটার দেখে তার জন্য এটি কিনে নেন। তরুণ শুল্ডিনার তৎক্ষণাৎ যন্ত্রটির দিকে এগিয়ে গেল। অ্যাম্পস পাওয়ার পর তিনি কখনও খেলা, লেখা এবং নিজে শেখানো বন্ধ করেননি। শুল্ডিনার সপ্তাহান্তে গ্যারেজে বা তার ঘরে গিটার বাজিয়ে কাটানোর জন্য পরিচিত ছিলেন, তবে সপ্তাহের দিনগুলিতে যখন স্কুল অধিবেশন চলছিল তখন তিন ঘন্টার মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। শুল্ডিনার তার কৈশোরের গোড়ার দিকে প্রথম জনসমক্ষে খেলেছিলেন। শুল্ডিনার মূলত মেটালিকা, আয়রন মেইডেন, কিস এবং ক্লাসিক্যাল জ্যাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। তিনি বিশেষ করে এন. ডব্লিউ. ও. বি. এইচ. এম-নিউ ওয়েভ অফ ব্রিটিশ হেভি মেটাল নামে পরিচিত ধাতব আন্দোলনে আগ্রহী ছিলেন এবং তাঁর প্রিয় ব্যান্ডগুলির মধ্যে সেই ধারার ব্যান্ডগুলি উল্লেখ করেছিলেন। তিনি প্রায়শই ফরাসি ব্যান্ড সর্টিলিজকে তাঁর ব্যক্তিগত প্রিয় ধাতব দল হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। স্লেয়ার, সেল্টিক ফ্রস্ট, পসেসড, মার্সিফুল ফেট/কিং ডায়মন্ড এবং মেটালিকা ছিল পরবর্তী প্রভাব যা তিনি নিজের ব্যান্ডে আরও প্রয়োগ করবেন। তাঁর কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে, শুল্ডিনার প্রায়শই ওয়াচটাওয়ার, করোনার এবং কুইন্সরিচ-এর মতো প্রগতিশীল ধাতব ব্যান্ডগুলিকে প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। শুল্ডিনার-এর অফিসিয়াল ওয়েবসাইট, এম্প্টি ওয়ার্ডস, শুল্ডিনার-এর মায়ের উদ্ধৃতি দিয়ে দাবি করেছে যে তিনি কান্ট্রি এবং র্যাপ ছাড়া সব ধরনের সঙ্গীত উপভোগ করতেন। তিনি ধাতব এবং ব্রিটিশ বিকল্প অভিনয় যেমন লুশ ছাড়াও জ্যাজ এবং শাস্ত্রীয় সংগীতও উপভোগ করতেন। শুল্ডিনার শিক্ষা নিয়ে বিরক্ত হওয়ার আগে স্কুলে ভাল পারফর্ম করেছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত বাদ পড়েছিলেন। পরে তিনি এই সিদ্ধান্তের জন্য অনুতপ্ত হন। তিনি বলেছেন যে, তিনি যদি সঙ্গীতশিল্পী না হতেন, তা হলে তিনি পশুচিকিৎসক বা রাঁধুনি হতে চাইতেন। | bquac |
453 | [
"নিবন্ধে ডিজে কৌশলগুলি কী নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে?",
"কারা এই কৌশলগুলি তৈরি করেছে?",
"একজন ডিজে হওয়ার শিক্ষা সম্পর্কে বর্তমান দৃষ্টিভঙ্গি কী?",
"কোন স্কুলে ডিজে কৌশল শেখানো হয়?"
] | [
"নিবন্ধে যে ডিজে কৌশলগুলির কথা বলা হয়েছে সেগুলি হল দুই বা ততোধিক শব্দ উৎসের কিউ, ইকুয়ালাইজেশন এবং অডিও মিশ্রণ।",
"উত্তর নেই",
"একজন ডিজে হওয়ার শিক্ষা সম্পর্কে বর্তমান দৃষ্টিভঙ্গি হল যে এর জন্য নতুন প্রযুক্তি এবং সঙ্গীত উৎপাদন পদ্ধতি সম্পর্কে জ্ঞান প্রয়োজন, এবং এমন স্কুল এবং সংস্থা রয়েছে যা কৌশলগুলির উপর নি... | রেকর্ড করা সঙ্গীতকে আরও ভালভাবে মিশ্রিত ও মিশ্রিত করার উপায় হিসাবে ডিজে দ্বারা বেশ কয়েকটি কৌশল ব্যবহার করা হয়। এই কৌশলগুলির মধ্যে প্রাথমিকভাবে দুই বা ততোধিক শব্দের উৎসের সংকেত, সমীকরণ এবং ধ্বনি মিশ্রণ অন্তর্ভুক্ত। বিশেষ কৌশলগুলির জটিলতা এবং ফ্রিকোয়েন্সি মূলত একটি ডিজে যে সেটিংসে কাজ করছে তার উপর নির্ভর করে। ক্লাব ডিজেদের তুলনায় রেডিও ডিজেদের উন্নত সঙ্গীত-মিশ্রণ পদ্ধতিতে মনোনিবেশ করার সম্ভাবনা কম, যারা বিভিন্ন কৌশল ব্যবহার করে গানের মধ্যে মসৃণ পরিবর্তনের উপর নির্ভর করে। যাইহোক, কিছু রেডিও ডিজে অভিজ্ঞ ক্লাব ডিজে হয়, তাই তারা একই পরিশীলিত মিশ্রণ কৌশল ব্যবহার করে। ক্লাব ডিজে টার্নটেবল কৌশলগুলির মধ্যে রয়েছে নাচের মেঝেতে শক্তি সংরক্ষণের জন্য বিটম্যাচিং, ফ্রেজিং এবং স্লিপ-কিউইং। টার্নট্যাবলিজম আরও সৃজনশীল পদ্ধতিতে নমুনাগুলির ট্রানজিশন এবং ওভারডাবগুলি সম্পাদন করার জন্য কাটা, বিট জগলিং, স্ক্র্যাচিং, সুই ড্রপ, ফেজ শিফটিং, ব্যাক স্পিনিং এবং আরও অনেক কিছুর শিল্পকে মূর্ত করে তোলে (যদিও টার্নট্যাবলিজমকে প্রায়শই টার্নট্যাবলের ব্যবহার হিসাবে বিবেচনা করা হয় রেকর্ড করা সংগীতের মিশ্রণের সরঞ্জামের পরিবর্তে একটি বাদ্যযন্ত্র হিসাবে)। পেশাদার ডিজেগুলি সামঞ্জস্যপূর্ণ মিউজিকাল কী-তে গানগুলি বেছে নেওয়ার জন্য সুরেলা মিশ্রণ ব্যবহার করতে পারে। ডিজে হার্ডওয়্যার এবং সফ্টওয়্যার উভয় ক্ষেত্রেই প্রযুক্তির সাম্প্রতিক অগ্রগতি কিছু ঐতিহ্যবাহী ডিজে কৌশল এবং দক্ষতার সহায়তা বা স্বয়ংক্রিয় সমাপ্তি প্রদান করতে পারে। উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে শব্দবিন্যাস এবং বিটম্যাচিং, যা ডিজে সফ্টওয়্যার ব্যবহার করে আংশিক বা সম্পূর্ণ স্বয়ংক্রিয় করা যেতে পারে যা শব্দ রেকর্ডিংয়ের স্বয়ংক্রিয় সিঙ্ক্রোনাইজেশন সম্পাদন করে, যা সাধারণত "সিঙ্ক" লেবেলযুক্ত একটি বৈশিষ্ট্য। বেশিরভাগ ডিজে মিক্সারে এখন একটি বিট-কাউন্টার অন্তর্ভুক্ত থাকে যা একটি আগত শব্দ উৎসের গতি বিশ্লেষণ করে এবং প্রতি মিনিটে বিট (বিপিএম)-এ তার গতি প্রদর্শন করে, যা বীটম্যাচিং এনালগ শব্দ উৎসগুলিতে সহায়তা করতে পারে। অতীতে, ডিজে হওয়া মূলত একটি স্ব-শিক্ষিত নৈপুণ্য ছিল তবে নতুন প্রযুক্তির জটিলতা এবং সঙ্গীত প্রযোজনা পদ্ধতির সাথে একত্রীকরণের সাথে, ক্রমবর্ধমান সংখ্যক স্কুল এবং সংস্থা রয়েছে যা কৌশলগুলির উপর নির্দেশনা দেয়। | bquac |
454 | [
"ওয়েইম্যানের জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"ওয়েইম্যানের বাবা কে?",
"তার ভাইয়ের নাম কি?",
"সে কোন কলেজে গিয়েছিল?",
"কে ছিলেন তাঁর কোচ"
] | [
"উইম্যান ক্যালিফোর্নিয়ার তুলারে কাউন্টিতে জন্মগ্রহণ করেন এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে বেড়ে ওঠেন।",
"তাঁর বাবা ছিলেন মিসৌরির স্থানীয় বাসিন্দা এবং একজন প্রেসবিটারিয়ান মন্ত্রী।",
"তাঁর ভাইয়ের নাম হেনরি, \"কালি\", ড্রুরি এবং \"ট্যাবি\"।",
"মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন।",
"তাঁর কোচ ছিলেন কোচ ফেদারস্টোন।"
] | উইম্যান ক্যালিফোর্নিয়ার তুলারে কাউন্টিতে জন্মগ্রহণ করেন এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে বেড়ে ওঠেন। তাঁর বাবা উইলিয়াম এইচ. উইম্যান ছিলেন মিসৌরির স্থানীয় বাসিন্দা এবং একজন প্রেসবিটারিয়ান মন্ত্রী। উইলিয়াম এবং তাঁর স্ত্রী আলমার আট সন্তানের মধ্যে উইম্যান ছিলেন সপ্তম। 1900 সালের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আদমশুমারির সময়, পরিবারটি ক্যালিফোর্নিয়ার ওরোসিতে বসবাস করত। 1910 সালের মধ্যে, পরিবারটি লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসে। লস অ্যাঞ্জেলেস হাই স্কুলে, উইম্যান চার বড় ভাই, হেনরি, "কালি", ড্রুরি এবং "ট্যাবি" উইম্যানের পদাঙ্ক অনুসরণ করেছিলেন। সকলেই ফুটবল, ট্র্যাক, বেসবল এবং বাস্কেটবলে দুর্দান্ত ক্রীড়াবিদ ছিলেন। "ট্যাড" লস অ্যাঞ্জেলেস হাই-এর হয়ে রাগবি ফুটবলে "ব্রেকওয়ে"-তে খেলেছিল এবং "দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার অ্যাথলেটিক্সের ইতিহাসে সর্বশ্রেষ্ঠ অ্যাথলেটিক" হিসাবে বিবেচিত একটি পরিবারের সেরা অ্যাথলিট হিসাবে ঘোষিত হয়েছিল। উইম্যান তার বড় ভাইদের অনুসরণ করবেন বলে আশা করা হয়েছিল যারা সকলেই অক্সিডেন্টাল কলেজে ভর্তি হয়েছিল, কিন্তু মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার সিদ্ধান্ত নেওয়ার সময় তিনি পারিবারিক ঐতিহ্য ভেঙে দিয়েছিলেন। উইম্যান যখন মিশিগানে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত ঘোষণা করেন, তখন লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস এটিকে "প্রায় জাতীয় গুরুত্বের একটি বিপর্যয়" বলে অভিহিত করে। টাইমস উইম্যানের সিদ্ধান্তের বিষয়ে বিস্তারিত প্রতিবেদন করেছে, উল্লেখ করেঃ "উইম্যান উপজাতির পঞ্চমটি অক্সিডেন্টাল কলেজের সবচেয়ে প্রাচীন ঐতিহ্যকে বিপর্যস্ত করেছে। শক্তিশালী ট্যাড, গত বছর সমস্ত রাগবাইটদের আতঙ্ক, লস অ্যাঞ্জেলেস হাইয়ের হয়ে খেলার সময়, গত রবিবার আরবদের মতো নিঃশব্দে তার তাঁবু ভাঁজ করে চুরি করে নিয়ে যায়। ... ট্যাড তাদের মধ্যে সর্বশ্রেষ্ঠ হওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। ... মহান টাডকে ছাড়া পশ্চিমা কী করবে তা কেউ জানে না। " উইম্যানের জন্য প্রত্যাশা এতটাই বেশি ছিল যে লস অ্যাঞ্জেলেস হাই-এর কোচ ফেদারস্টোন, যিনি উইম্যানকে মিশিগানে যাওয়ার আহ্বান জানিয়েছিলেন, তিনি বলেছিলেন, "ট্যাড উইম্যান তার কলেজ কোর্স শেষ হওয়ার আগে এই দেশের সর্বকালের সেরা ক্রীড়াবিদদের মধ্যে একজন হবেন।" | bquac |
455 | [
"উইম্যান কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"সে কি ফুটবল দলে খেলেছিল?",
"সে আর কোন স্পোর্টস আইডি খেলে?",
"কে তাঁর অগ্রগতিকে অনুসরণ করেছিল?",
"তারা উইম্যানকে কী বলে?"
] | [
"উইম্যান মিশিগানে গিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি রাগবি ফুটবল খেলতেন।",
"লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস তার অগ্রগতি অনুসরণ করে।",
"তারা তাকে দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার বড়, কাঁচা হাড়ের নবীন বলে অভিহিত করেছিল।"
] | 1915 সালে উইম্যান মিশিগানে ভর্তি হন। উইম্যান তার খরচ মেটানোর জন্য রাতারাতি কাজ করতেন এবং ক্লাস চালিয়ে যাওয়ার জন্য সকাল পর্যন্ত পড়াশোনা করতেন। যদিও মিশিগানে আসার আগে তিনি কেবল রাগবি ফুটবল খেলেছিলেন, উইম্যান মিশিগানের নতুন ফুটবল দলে খেলেছিলেন। উইম্যানের নিজ শহর সংবাদপত্র, লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস, তার অগ্রগতি অনুসরণ করে, 1915 সালের অক্টোবরে রিপোর্ট করে যে তিনি "নবীন একাদশের ট্যাকল হিসাবে নিজের জন্য বেশ খ্যাতি অর্জন করছেন" এবং উল্লেখ করেছেন যে "কোচ ইয়স্ট তার কাজ নিয়ে বেশ সন্তুষ্ট বলে মনে হচ্ছে"। উইম্যান এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে টাইমস একটি ফিচার স্টোরি প্রকাশ করে যে "দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার বড়, কাঁচা হাড়ের নবীন" অল-আমেরিকান জন মৌলবেটশ সহ মিশিগানের শীর্ষ ভার্সিটি খেলোয়াড়দের থামিয়ে রেখেছিল এবং তাদের "ঝাঁকুনির স্তূপে" ফেলে রেখেছিল। কোচ ইয়স্ট উইম্যানকে অতিক্রম করতে না পারার জন্য অনেক ভার্সিটি খেলোয়াড়কে বিব্রত করেছেন বলে জানা গেছে, মৌলবেটশ অভিযোগ করেছেন, "এটা করা যাবে না, কোচ।" প্রতি রাতে, ভার্সিটি খেলোয়াড়রা উইম্যানকে পাওয়ার শপথ নিতেন, কিন্তু কখনও তা করেননি। উইম্যান শাস্তি গ্রহণ করেছিলেন এবং প্রতিবার হাসতে হাসতে স্তূপের নিচ থেকে উঠে এসেছিলেন বলে জানা গেছে। উইম্যান আক্রমণের ক্ষেত্রেও তাঁর প্রতিভা প্রদর্শন করেছিলেনঃ "তিনি নতুন খেলোয়াড়দের দ্বারা শেষ-চারপাশের খেলায় ব্যবহৃত হন। তার কোমরে একটি আলগা আঘাত নিয়ে দৌড়ানোর একটি অদ্ভুত উপায় রয়েছে যা ট্যাকলারদের কাঁপিয়ে দেয়। তিনি বলটি ভালভাবে পরিচালনা করেন এবং নবীন খেলোয়াড়দের মধ্যে ফরোয়ার্ড পাস ধরার ক্ষেত্রে সেরা মানুষ। উইম্যান রাগবি (ক্যালিফোর্নিয়ায় খেলা ইংরেজি খেলা) এবং বাস্কেটবলকে বল ধরার দক্ষতার জন্য কৃতিত্ব দেন। পাঞ্চের সময় সে সাধারণত তার লোকের বল ধরার জন্য অপেক্ষা করে থাকে। যদি এটি নবীন খেলোয়াড়দের খেলার উপর নিষেধাজ্ঞা না থাকত, তবে টাইমস এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে তিনি যে ভার্সিটি দলে খেলবেন তাতে কোনও সন্দেহ নেই। | bquac |
456 | [
"প্রাইমেট দর্শনগুলি কী ছিল?",
"প্রাইমেট দর্শন কী লেখা হয়েছিল?",
"সে কিভাবে এই কাজটা করল?",
"প্রাইমেট দর্শনে তিনি আর কী লিখেছিলেন?"
] | [
"প্রাইমেট ভিশন হল ডোনা জে. হারাওয়ের লেখা একটি বই, যেখানে তিনি বিজ্ঞান ও জীববিজ্ঞানের ইতিহাস নিয়ে আলোচনা করেছেন, বিশেষ করে প্রাইমেটোলজির ক্ষেত্রে।",
"প্রাইমেট ভিশনস লিখেছেন ডোনা জে. হারাওয়ে।",
"তিনি জোর দিয়ে বলেছিলেন যে \"আক্রমণাত্মক পুরুষ এবং গ্রহণযোগ্য মহিলাদের মধ্যে প্রজনন প্রতিযোগিতা এবং যৌনতা\" সম্পর্কে... | হারাওয়ে বিজ্ঞান ও জীববিজ্ঞানের ইতিহাস সম্পর্কেও লিখেছেন। প্রাইমেট ভিশনসঃ জেন্ডার, রেস, অ্যান্ড নেচার ইন দ্য ওয়ার্ল্ড অফ মডার্ন সায়েন্স (1990)-এ তিনি রূপক এবং বিবরণের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিলেন যা প্রাইমেটোলজি বিজ্ঞানকে পরিচালনা করে। তিনি জোর দিয়েছিলেন যে "আক্রমণাত্মক পুরুষ এবং গ্রহণযোগ্য মহিলাদের মধ্যে প্রজনন প্রতিযোগিতা এবং যৌনতা [যা] কিছু সহজতর করে এবং অন্যান্য ধরণের সিদ্ধান্তকে বাধা দেয়" সম্পর্কে গল্পগুলিকে পুরুষালি করার প্রবণতা রয়েছে। তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে মহিলা প্রাইমেটোলজিস্টরা বিভিন্ন পর্যবেক্ষণের দিকে মনোনিবেশ করেন যার জন্য আরও যোগাযোগ এবং বেঁচে থাকার মৌলিক ক্রিয়াকলাপ প্রয়োজন, যা বর্তমানে গৃহীতগুলির তুলনায় প্রকৃতি ও সংস্কৃতির উত্স সম্পর্কে খুব আলাদা দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করে। পশ্চিমা আখ্যান এবং লিঙ্গ, জাতি ও শ্রেণীর মতাদর্শের উদাহরণ তুলে ধরে, হারাওয়ে প্রাইমেটদের উপর ভিত্তি করে বৈজ্ঞানিক মানব প্রকৃতির গল্পগুলির সবচেয়ে মৌলিক গঠন নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। প্রাইমেট ভিশনস-এ তিনি লিখেছেনঃ "আমার আশা ছিল যে সর্বদা তির্যক এবং কখনও কখনও বিকৃত ফোকাসিং পার্থক্য, বিশেষত জাতিগত এবং যৌন পার্থক্য সম্পর্কে মৌলিক, অবিচল পশ্চিমা আখ্যানগুলির সংশোধনকে সহজতর করবে; প্রজনন সম্পর্কে, বিশেষত জেনারেটর এবং সন্তানদের বহুগুণের পরিপ্রেক্ষিতে; এবং বেঁচে থাকার বিষয়ে, বিশেষত ইতিহাসের উত্স এবং শেষ উভয়ের সীমানা পরিস্থিতিতে কল্পনা করা বেঁচে থাকার বিষয়ে, যেমনটি সেই জটিল ধারার পশ্চিমা ঐতিহ্যের মধ্যে বলা হয়েছে।" বিজ্ঞানের জন্য হারাওয়ের লক্ষ্য হল "এর'বস্তুনিষ্ঠতার'সীমা ও অসম্ভবতা প্রকাশ করা এবং নারীবাদী প্রাইমেটোলজিস্টদের দেওয়া কিছু সাম্প্রতিক সংশোধন বিবেচনা করা"। হারাওয়ে গৃহীত মতাদর্শগুলির একটি বিকল্প দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করে যা বৈজ্ঞানিক মানব প্রকৃতির গল্পগুলি তৈরি করার উপায়কে রূপ দিতে থাকে। হারাওয়ে নারীবাদীদের প্রযুক্তিবিজ্ঞানের জগতে আরও বেশি জড়িত হওয়ার এবং সেই সম্পৃক্ততার জন্য কৃতিত্ব পাওয়ার আহ্বান জানিয়েছেন। 1997 সালের একটি প্রকাশনায় তিনি মন্তব্য করেছিলেনঃ আমি চাই নারীবাদীরা প্রযুক্তিগত বিশ্ব-নির্মাণের অর্থ তৈরির প্রক্রিয়াগুলিতে আরও কঠোরভাবে নথিভুক্ত হোক। আমি আরও চাই নারীবাদী-কর্মী, সাংস্কৃতিক প্রযোজক, বিজ্ঞানী, প্রকৌশলী এবং পণ্ডিত (সমস্ত ওভারল্যাপিং বিভাগ)-প্রযুক্তিগত অনুশীলন এবং প্রযুক্তিগত অধ্যয়ন উভয়ের সাথে সম্পর্কিত নারীবাদের চরিত্রায়নে (বা চরিত্রায়নের অভাব) বেশিরভাগ "মূলধারার" পণ্ডিতদের অজ্ঞতা সত্ত্বেও, প্রযুক্তিগত বিজ্ঞানের মধ্যে আমরা যে অভিব্যক্তি এবং তালিকাভুক্তির কাজ করে চলেছি তার জন্য স্বীকৃত হোক। | bquac |
457 | [
"ড্রুসিলার কী কী ক্ষমতা রয়েছে?",
"একজন ভ্যাম্পায়ারের ক্ষমতা কী?",
"তার আর কী কী ক্ষমতা রয়েছে?",
"তিনি কোন কৌশল ব্যবহার করেছিলেন?",
"তার কাছে কি কোনো অস্ত্র ছিল?",
"তার ক্ষমতা সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"তার কী ধরনের মানসিক ক্ষমতা রয়েছে?"
] | [
"ড্রুসিলার একটি ভ্যাম্পায়ারের সমস্ত মানক ক্ষমতা এবং দুর্বলতা রয়েছে, পাশাপাশি ছোটখাটো মানসিক ক্ষমতা রয়েছে।",
"ভ্যাম্পায়ারের শক্তি হল অমরত্ব, পুনর্জন্ম, রক্ত নিষ্কাশন এবং বর্ধিত শক্তি।",
"যুদ্ধে ড্রুসিলার কৌশল, যদিও বিশ্রী-চেহারার, তাকে অ্যাঞ্জেল (\"রিইউনিয়ন\"-এ) এবং স্পাইকের (\"বিকামিং, পার্ট টু\") বিরুদ্ধে... | ড্রুসিলার একটি ভ্যাম্পায়ারের সমস্ত মানক ক্ষমতা এবং দুর্বলতা রয়েছে, পাশাপাশি ছোটখাটো মানসিক ক্ষমতা রয়েছে। তিনি অমর, ক্ষতির পুনরুত্পাদন করেন, বেঁচে থাকার জন্য মানুষের রক্ত নিষ্কাশন করেন এবং বেশিরভাগ মানুষের চেয়ে শক্তিশালী। যুদ্ধে ড্রুসিলার কৌশল, যদিও বিশ্রী-চেহারার, তাকে সংমোহন কৌশলটি ব্যবহার করার আগে এবং তারপরে তাকে হত্যা করার আগে অ্যাঞ্জেল ("রিইউনিয়ন"-এ) এবং স্পাইকের ("বিকমিং, পার্ট টু"-এ) বিরুদ্ধে লড়াইয়ে সংক্ষিপ্তভাবে নিজেকে ধরে রাখার অনুমতি দিয়েছে। কেন্দ্রের সঙ্গে এই লড়াইয়েই ড্রুসিলা দেখিয়েছিলেন যে, তাঁর আঙুলের নখগুলি সাধারণত যা আশা করা হয় তার চেয়ে তীক্ষ্ণ, কারণ তিনি সেগুলি ব্যবহার করে কেন্দ্রের গলা কেটে ফেলেন। দারলা একটি অনুরূপ কৌশল প্রদর্শন করেছিলেন যখন তিনি অ্যাঞ্জেলকে বপন করেছিলেন; এটি ভ্যাম্পাইরিক দক্ষতার কারণে নাকি নখের শারীরিক কারসাজির কারণে তা স্পষ্ট নয়। ড্রুসিলা একজন ছোটখাটো মানসিক দক্ষতাসম্পন্ন দ্রষ্টাও বটে। যাইহোক, যেহেতু তিনি ভ্যাম্পায়ার হওয়ার আগে এগুলি পেয়েছিলেন তাদের উৎস এবং কারণ অজানা। তিনি প্রাণবন্ত দর্শনগুলি পান যা ভবিষ্যতের সম্ভাব্য ঝলক ধারণ করে এবং মানুষের মনে দেখতে পারে এবং তাদের মধ্যে মিথ্যা চিত্র তুলে ধরতে পারে (যেমন। "বিকমিং, পার্ট টু"-তে, যখন সে জাইলসকে বিশ্বাস করে যে সে সত্যিই জেনি ক্যালেন্ডার)। তিনি মানুষকে সম্মোহিত করতেও সক্ষম, যা তিনি তাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, তার আঙ্গুলগুলি তার ভুক্তভোগীর চোখের দিকে এবং তারপরে নিজের দিকে আঙুল দেখিয়ে, তাদের কাছে ফিসফিস করে ("আমার চোখে থাকুন, আমার মধ্যে থাকুন") করেন। ড্রুসিলা "বিকামিং, পার্ট ওয়ান" পর্বে কেন্দ্রকে হত্যা করার জন্য এই কৌশলটি ব্যবহার করে। মাস্টার "প্রোফেসি গার্ল"-এ বাফিকে পক্ষাঘাতগ্রস্ত করার জন্য একই ধরনের দক্ষতা ব্যবহার করেন। সমস্ত ভ্যাম্পায়ারের মতো, সেও পবিত্র জিনিসপত্র এবং সূর্যালোকের প্রতি ঝুঁকিপূর্ণ, শিরশ্ছেদ বা হৃদয়ে দণ্ড দিয়ে তাকে হত্যা করা যেতে পারে এবং সেখানে বসবাসকারী কোনও ব্যক্তির দ্বারা প্রথমে আমন্ত্রিত না হয়ে কোনও জীবিত মানুষের বাড়িতে প্রবেশ করতে পারে না। | bquac |
458 | [
"তাঁর অবসর সফর কখন শুরু হয়েছিল?",
"তাঁর সফর কী নিয়ে গঠিত ছিল",
"তিনি কোথায় গিয়েছিলেন?",
"এটা কি সফল ছিল?",
"কোন বছর ছিল"
] | [
"2007 সালে তাঁর অবসর সফর শুরু হয়।",
"সফরের অংশ হিসেবে তাঁর সফরে বিভিন্ন ফেডারেশন সফর অন্তর্ভুক্ত ছিল।",
"তিনি কানাডা সফর করেন।",
"হ্যাঁ।",
"2007"
] | 2007 সালের শেষের দিকে অবসর গ্রহণের কথা ঘোষণা করার পর, কোরিনো একটি অবসর সফর শুরু করেন এবং সফরের অংশ হিসেবে বিভিন্ন ফেডারেশনে ভ্রমণ করেন। 2007 সালের 6ই অক্টোবর, করিনো তৎকালীন চ্যাম্পিয়ন টমি থুন্ডার কাছ থেকে নিউ জার্সির মরগানভিলে বি4ডব্লিউ উত্তর আমেরিকার শিরোপা জয় করেন। 2007 সালের 3রা নভেম্বর, কোরিনো কানাডার অন্টারিওর টরন্টোতে অনুষ্ঠিত 8-সদস্যের একক-রাতের টুর্নামেন্টের তিনটি রাউন্ডে টিকে থেকে ইউনিয়ন অফ ইন্ডিপেন্ডেন্ট প্রফেশনাল রেসলার্স হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন হন। তিনি প্রথম রাউন্ডে এডি অসবর্নকে পিনফলের মাধ্যমে, দ্বিতীয় রাউন্ডে পেপার পার্কসকে রেফারি স্টপেজ এবং ফাইনালে "ফ্যাবুলাস" জন ম্যাকচেসনিকে পিনফলের মাধ্যমে পরাজিত করেন। 2007 সালের 10ই নভেম্বর, কোরিনো সফলভাবে জিহাদের বিরুদ্ধে বি4ডব্লিউ উত্তর আমেরিকার খেতাব রক্ষা করেন। 24শে নভেম্বর তিনি জার্মানির ওবারহাউসেনে জিএসডাব্লু হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য অ্যাবসলিউট অ্যান্ডিকে পরাজিত করেন যা ইউরোপে তাঁর শেষ উপস্থিতি ছিল। 8ই ডিসেম্বর, 2007-এ, কোরিনো বি4ডব্লিউ-এর জন্য তার শেষ উত্তর-পূর্ব উপস্থিতি তৈরি করেন। তাঁর অনুগামী রিকি ল্যান্ডেলকে তোয়ালে নিক্ষেপ করতে হলে তিনি একটি জমা দেওয়ার ম্যাচে জিহাদের কাছে উত্তর আমেরিকার খেতাব হারান। ইন্ডিয়ানার মিশিগান সিটিতে বিক্রি হয়ে যাওয়া দর্শকদের সামনে "দ্য ইন্ডি রেসলিং সুপারস্টার" এরিকোকে পরাজিত করে কোরিনো 14ই ডিসেম্বর, 2007-এ প্ল্যাটিনাম প্রো রেসলিং হেভিওয়েট শিরোপা জিতেছিলেন। করিনোর অবসর সফর 28শে ডিসেম্বর, 2007-এ শেষ হয়, যখন তিনি কানাডার ক্যুবেকের মন্ট্রিয়ালে শোকেস রেসলিং রেভোলিউশনের জন্য তার চূড়ান্ত ম্যাচে কুস্তি করেন। সেই রাতে তিনি একটি মারাত্মক ফোরওয়ে এলিমিনেশন ম্যাচে এসডাব্লুআর আন্তর্জাতিক চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য "দ্য প্রফেট" জেরেমি বার্নফ, "দ্য সিজনড ভেটেরান" ব্রিক ক্রফোর্ড এবং "মিস্টার রেসলিং" কেভিন স্টিন-এর মুখোমুখি হন। কোরিনো দুই দিনের ব্যবধানে ডাব্লিউডাব্লিউইর জন্য কয়েকটি ট্রাই-আউট ম্যাচে কুস্তি করেছেন। কোরিনোর প্রাক্তন প্রতিদ্বন্দ্বী ডাস্টি রোডস আশাবাদী ছিলেন যে ডাব্লিউডাব্লিউই তাকে চুক্তিবদ্ধ করবে, কিন্তু তাকে কোনও চুক্তির প্রস্তাব দেওয়া হয়নি। কোরিনো তার মাইস্পেসে বলেছিলেন যে তিনি ডাব্লিউডাব্লিউইর সাথে তার সময় উপভোগ করেছেন কিন্তু অনুভব করেছেন যে তিনি কোম্পানির জন্য খুব পুরানো স্কুল। | bquac |
459 | [
"রিচার্ড কোন ধরনের কাজের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"তিনি আর কী অর্জন করেছেন?",
"তিনি প্রথমে আর কি করতেন?",
"এই আবিষ্কারগুলির ফল কী হয়েছিল?",
"তার কর্মজীবনে পরবর্তী কী ঘটেছিল?",
"তিনি কি তাঁর গবেষণার আর কিছু প্রকাশ করেছেন?",
"কাগজটি কোন ব্যাখ্যার কথা বলেছিল?",
"তাঁর কি অন্য কোনও গুরুত্বপূর্ণ গবেষণা ছিল?"
] | [
"রিচার্ড তাত্ত্বিক এবং পরীক্ষামূলক জনসংখ্যা জেনেটিক্স উভয় ক্ষেত্রেই জড়িত ছিলেন।",
"তিনিই প্রথম ব্যক্তি যিনি একটি একক জিন লোকির আচরণের কম্পিউটার সিমুলেশন করেছিলেন।",
"তিনিই প্রথম একক জিন লোকির আচরণের একটি কম্পিউটার সিমুলেশন করেছিলেন।",
"এই আবিষ্কারগুলির ফলাফল ছিল যে জনসংখ্যার জিনতত্ত্ববিদদের কাজ করার জন্য পর... | লেভন্টিন তাত্ত্বিক এবং পরীক্ষামূলক জনসংখ্যা জেনেটিক্স উভয় ক্ষেত্রেই কাজ করেছেন। তাঁর কাজের একটি বৈশিষ্ট্য হল নতুন প্রযুক্তির প্রতি আগ্রহ। তিনিই প্রথম ব্যক্তি যিনি একটি একক জিন লোকাসের আচরণের কম্পিউটার সিমুলেশন করেছিলেন (পূর্ববর্তী সিমুলেশন কাজ একাধিক লোকাই সহ মডেলের ছিল)। 1960 সালে তিনি এবং কেন-ইচি কোজিমা প্রথম জনসংখ্যা জিনতত্ত্ববিদ ছিলেন যারা দুটি স্থানে মিথস্ক্রিয়াশীল প্রাকৃতিক নির্বাচনের সাথে হ্যাপ্লোটাইপ ফ্রিকোয়েন্সি পরিবর্তনের জন্য সমীকরণ দিয়েছিলেন। এটি 1960 এবং 1970-এর দশকে দুই-স্থান নির্বাচনের উপর তাত্ত্বিক কাজের একটি তরঙ্গ শুরু করে। তাদের গবেষণাপত্রে প্রত্যাশিত ভারসাম্যের একটি তাত্ত্বিক উৎপত্তি দেওয়া হয়েছিল এবং কম্পিউটার পুনরাবৃত্তির মাধ্যমে মডেলটির গতিবিদ্যাও তদন্ত করা হয়েছিল। লেভন্টিন পরে সংযোগের ভারসাম্যহীনতার'ডি'পরিমাপের প্রবর্তন করেন। (তিনি "সংযোগের ভারসাম্যহীনতা" শব্দটিও প্রবর্তন করেছিলেন, যা সম্পর্কে অনেক জনসংখ্যার জিনতত্ত্ববিদ আগ্রহী ছিলেন না।) 1966 সালে, তিনি এবং জ্যাক হাবি একটি গবেষণাপত্র প্রকাশ করেন যা জনসংখ্যার জিনতত্ত্বে বিপ্লব ঘটায়। তারা ফলের মাছি ড্রোসোফিলা সিউডোবস্কুরায় কয়েক ডজন লোকাই জরিপ করতে প্রোটিন জেল ইলেক্ট্রোফোরেসিস ব্যবহার করেছিলেন এবং রিপোর্ট করেছিলেন যে লোকির একটি বড় অংশ পলিমরফিক ছিল এবং গড় লোকাসে প্রায় 15 শতাংশ সম্ভাবনা ছিল যে ব্যক্তিটি হেটেরোজাইগাস ছিল। (হ্যারি হ্যারিস প্রায় একই সময়ে মানুষের জন্য অনুরূপ ফলাফল রিপোর্ট করেছেন।) জেল ইলেক্ট্রোফোরেসিসের সাথে পূর্ববর্তী কাজগুলি একক লোকির বৈচিত্র্যের প্রতিবেদন ছিল এবং কতটা সাধারণ বৈচিত্র্য ছিল তার কোনও ধারণা দেয়নি। লেভন্টিন এবং হাবির গবেষণাপত্রে নির্বাচন বা নিরপেক্ষ রূপান্তরের ভারসাম্য বজায় রেখে উচ্চ মাত্রার পরিবর্তনশীলতার সম্ভাব্য ব্যাখ্যা নিয়েও আলোচনা করা হয়েছে। যদিও তারা নিরপেক্ষতার পক্ষে নিজেদের প্রতিশ্রুতিবদ্ধ করেনি, এটি ছিল প্রজাতির মধ্যে পরিবর্তনশীলতার স্তরের জন্য নিরপেক্ষ তত্ত্বের প্রথম স্পষ্ট বিবৃতি। লিওনটিন এবং হাবির গবেষণাপত্রটি দারুণ প্রভাব ফেলেছিল-উচ্চ মাত্রার আণবিক পরিবর্তনশীলতার আবিষ্কার জনসংখ্যার জিনতত্ত্ববিদদের কাজ করার জন্য পর্যাপ্ত উপাদান দিয়েছিল এবং তাদের একক স্থানে বৈচিত্র্যের অ্যাক্সেস দিয়েছিল। এই প্রবল বহুরূপতার সম্ভাব্য তাত্ত্বিক ব্যাখ্যাগুলি পরবর্তীকালে বেশিরভাগ জনসংখ্যার জিনতত্ত্বের কাজের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়। মার্টিন ক্রেইটম্যান পরে ডিএনএ সিকোয়েন্সের জনসংখ্যা-স্তরের পরিবর্তনশীলতার একটি অগ্রগামী সমীক্ষা করেছিলেন যখন তিনি লেভন্টিনের গবেষণাগারে পিএইচডি ছাত্র ছিলেন। | bquac |
460 | [
"সার্জিও কি কোনও যুব দলে খেলেছেন?",
"সেই চ্যাম্পিয়নশিপের সময় তাঁর দল কেমন ছিল?",
"এই প্রথম কোনও দল এমনটা করল?",
"এই সময়ে তিনি কি অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য খেলোয়াড়ের সঙ্গে খেলেছেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তাঁর দল পরপর বিশ্ব খেতাব জিতেছে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | সেপ্টেম্বরে প্যারাগুয়েতে অনুষ্ঠিত 2004 অনূর্ধ্ব-16 দক্ষিণ আমেরিকান চ্যাম্পিয়নশিপে অংশগ্রহণের জন্য আগুয়েরো আর্জেন্টিনা অনূর্ধ্ব-17 দলের জন্য নির্বাচিত হন। তিনি আর্জেন্টিনার গ্রুপ পর্বের সমস্ত ম্যাচে অংশ নিয়েছিলেন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিরুদ্ধে 2-1 এবং ইকুয়েডরের বিরুদ্ধে 3-1 গোলে জয়লাভ করে আর্জেন্টিনাকে তাদের গ্রুপের শীর্ষে উঠতে সহায়তা করেছিলেন। পেরুর বিরুদ্ধে আর্জেন্টিনার 1-0 কোয়ার্টার-ফাইনাল জয়ের 47তম মিনিটে আগুয়েরো গোল করেন, কলম্বিয়ার বিরুদ্ধে একটি সেমিফাইনাল ম্যাচ স্থাপন করেন যেখানে আর্জেন্টিনা 2-0 গোলে হেরে যায়। আগুয়েরো দুটি ফিফা বিশ্ব যুব চ্যাম্পিয়নশিপে আর্জেন্টিনার প্রতিনিধিত্ব করেছেন এবং পরপর বিশ্ব খেতাব জিতেছেন। তিনি তার ভবিষ্যৎ 2008 অলিম্পিক দলের সতীর্থ ফার্নান্দো গাগো এবং লিওনেল মেসির সাথে নেদারল্যান্ডসে 2005 সংস্করণ জয়ী দলের অংশ ছিলেন। 2007 সালে কানাডায় অনুষ্ঠিত ফিফা অনূর্ধ্ব-20 বিশ্বকাপে আগুয়েরো দুইবার গোল করেন এবং টুর্নামেন্টের গ্রুপ পর্বের দ্বিতীয় খেলায় পানামার বিরুদ্ধে 6-0 গোলে জয়লাভ করে তিনটি গোল করতে সহায়তা করেন। এরপর উত্তর কোরিয়ার বিপক্ষে আর্জেন্টিনার তৃতীয় ম্যাচে তিনি ফ্রি কিক থেকে একমাত্র গোলটি করেন। 16-এর রাউন্ডে যোগ্যতা অর্জন করার পর, তিনি পোল্যান্ডের বিরুদ্ধে তিনটি গোলের মধ্যে দুটি করেন যা শেষ পর্যন্ত তাদের পরবর্তী রাউন্ডে এগিয়ে যাওয়ার জন্য 3-1 ব্যবধানে জয় এনে দেয়। কোয়ার্টার ফাইনালে আর্জেন্টিনা মেক্সিকোকে এবং সেমিফাইনালে চিলিকে পরাজিত করে এবং ফাইনালে চেক প্রজাতন্ত্রের মুখোমুখি হয়, যে দলটি গ্রুপ পর্বে 0-0 গোলে ড্র করেছিল। আগুয়েরো 62তম মিনিটে সমতা আনেন এবং 2-1 গোলে জয়লাভ করেন। এছাড়াও, আগুয়েরো টুর্নামেন্টের গোল্ডেন বুট জিতেছেন, সাতটিতে ছয়টি গোল করেছেন এবং টুর্নামেন্টের সেরা খেলোয়াড় হিসাবে গোল্ডেন বল জিতেছেন। 2008 বেইজিং অলিম্পিকের জন্য আর্জেন্টিনা দলের সদস্য হিসাবে আগুয়েরো 2008 সালের 19শে আগস্ট ব্রাজিলের বিরুদ্ধে সেমিফাইনালে 3-0 গোলে জয়ের পাঁচ মিনিটের ব্যবধানে দুটি গোল করেন। অলিম্পিক টুর্নামেন্টে আর্জেন্টিনা টানা দ্বিতীয় স্বর্ণপদক জিতেছে। | bquac |
461 | [
"2017 সালে কী ঘটেছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি কোনো রেকর্ড গড়েছেন?",
"কার সঙ্গে খেলছিল সে?",
"কখন তিনি খেলা বন্ধ করে দিয়েছিলেন?"
] | [
"2017 সালে, আগুয়েরো 124টি প্রিমিয়ার লিগ গোল করেন এবং ডোয়াইট ইয়র্ককে ছাড়িয়ে প্রতিযোগিতায় শীর্ষ স্কোরিং অ-ইউরোপীয় হয়ে ওঠেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 12ই আগস্ট ব্রাইটন অ্যান্ড হোভ অ্যালবিয়নের বিপক্ষে ম্যানচেস্টার সিটির মরশুমের উদ্বোধনী ম্যাচে গোল করার পর, আগুয়েরো 9ই সেপ্টেম্বর লিভারপুলের বিরুদ্ধে 5-0 ব্যবধানে জয়ের মাধ্যমে মরশুমের দ্বিতীয় গোলটি করেন। এটি ছিল তার 124তম প্রিমিয়ার লিগ গোল, এবং তাকে প্রতিযোগিতার ইতিহাসে শীর্ষ স্কোরিং অ-ইউরোপীয় হিসাবে ত্রিনিদাদিয়ান ডোয়াইট ইয়র্ককে ছাড়িয়ে যেতে বাধ্য করে। এক সপ্তাহ পরে, অ্যাগুয়েরো ওয়াটফোর্ডে 6-0 ব্যবধানে জয়লাভ করে তার ষষ্ঠ প্রিমিয়ার লিগের হ্যাটট্রিক করে ম্যানচেস্টার সিটিকে লিগের শীর্ষে নিয়ে যান। 28শে সেপ্টেম্বর, আগুয়েরো আমস্টারডামে মালুমা কনসার্টে অংশ নেওয়ার পর একটি সড়ক দুর্ঘটনায় জড়িয়ে পড়েন, যখন তাঁর ট্যাক্সি একটি ল্যাম্পপোস্টে আছড়ে পড়ে। তাঁর পাঁজর ভেঙে যায় এবং তিনি দুই সপ্তাহের জন্য বাদ পড়েন। 21শে অক্টোবর বার্নলির বিরুদ্ধে 3-0 গোলে জয়লাভ করে আগুয়েরো ম্যানচেস্টার সিটির হয়ে তার 177তম গোলটি করেন এবং এরিক ব্রুকের রেকর্ডের সমতুল্য হন। এটি ছিল সিটিজেনদের টানা 11তম জয়, যা আরেকটি ক্লাব রেকর্ডের সমতুল্য। 1 নভেম্বর নাপোলিতে চ্যাম্পিয়ন্স লিগের গ্রুপ খেলায় তিনি দলের হয়ে তাঁর রেকর্ড 178তম গোলটি করেন, যা তাঁর দলকে প্রতিযোগিতার নকআউট পর্বে পাঠায়। 20শে জানুয়ারি, আগুয়েরো নিউক্যাসলের বিরুদ্ধে 3-0 গোলে জয়লাভ করে মরশুমের দ্বিতীয় হ্যাটট্রিক করেন, তাঁর দ্বিতীয় গোলটি ছিল তাঁর কর্মজীবনের 350তম গোল। পরে তিনি তার কর্মজীবনে পঞ্চমবারের মতো এই পুরস্কার দাবি করে জানুয়ারির জন্য প্রিমিয়ার লিগ প্লেয়ার অফ দ্য মান্থ-এ ভূষিত হন। 10ই ফেব্রুয়ারি, আগুয়েরো প্রিমিয়ার লিগের 5-1 গোলে লিসেস্টার সিটিকে পরাজিত করে চারটি গোল করেন, যা তার মরশুমের তৃতীয় হ্যাটট্রিক ছিল। আগুয়েরো 25 ফেব্রুয়ারি 2018 ই. এফ. এল কাপ ফাইনালে আর্সেনালের ডেভিড অসপিনাকে 1 বনাম 1 পরিস্থিতিতে ছিটকে দিয়ে স্কোরিং শুরু করেন, যা শেষ পর্যন্ত সিটিকে ওয়েম্বলি স্টেডিয়ামে 3-0 ব্যবধানে বিশ্বাসযোগ্য জয় নিশ্চিত করতে সহায়তা করে। | bquac |
462 | [
"কখন'টেক টু দ্য স্কাই'মুক্তি পায়?",
"কিভাবে টেক টু দ্য স্কাইস বিক্রির জন্য কাজ করেছিল?",
"অ্যালবামে কি কোনও একক গান ছিল?",
"তারা কি টেক টু দ্য স্কাইস অ্যালবামের জন্য সফরে গিয়েছিল?",
"2007 এবং 2008 সালে ব্যান্ডটি কি অন্য কিছু করেছিল?",
"টেক টু দ্য স্কাইস অ্যালবামে কে অভিনয় করেছিলেন?"
] | [
"টেক টু দ্য স্কাইস 2007 সালের 19শে মার্চ মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম, টেক টু দ্য স্কাইস, 19 মার্চ 2007 সালে মুক্তি পায় এবং 25 মার্চ এটি ইউকে অফিসিয়াল অ্যালবাম চার্টে 4 নম্বরে পৌঁছে যায়। এতে অ্যালবামটি প্রকাশের আগে প্রকাশিত ডেমো ইপি এবং এককগুলিতে প্রদর্শিত অনেক গানের পুনরায় রেকর্ডিং ছিল। 2007 সালের মার্চ মাসে ঘোষণা করা হয়েছিল যে তারা ডাউনলোড ফেস্টিভাল, রিডিং এবং লিডস ফেস্টিভালস, গিভ ইট এ নেম, গ্লাস্টনবারি ফেস্টিভাল, আয়ারল্যান্ডের অক্সেন ফেস্টিভাল এবং জার্মানির রক অ্যাম রিং-এ খেলবে। 2007 সালের 30শে মার্চ, এন্টার শিকারি ঘোষণা করে যে তাদের পরবর্তী একক হবে "জনি স্নাইপার" এবং 18ই জুন মুক্তি পাবে। গানের ভিডিওটি 21শে মে প্রিমিয়ার করা হয়েছিল। এককটি এন. এম. ই থেকে খারাপ পর্যালোচনা পেয়েছিল। এন্টার শিকারি 2007 সাল পর্যন্ত 500 বারেরও বেশি অনুষ্ঠান করেছেন এবং 2006 সালের ডাউনলোড ফেস্টিভ্যালে গিবসন/মাইস্পেস মঞ্চে অভিনয় করেছেন। 2007 সালের 14ই মে, এন্টার শিকারি তাদের প্রথম উত্তর আমেরিকা সফর শুরু করে। এর পরে আরও তিনটি উত্তর আমেরিকা সফর হয়। 2008 সালের 13ই মে ব্যান্ডটি "এন্টার শিকারিঃ ইন দ্য লো" নামে ভিডিও সিরিজের প্রথমটি প্রকাশ করে। ব্যান্ডের ইউটিউব পেজে পোস্ট করা ভিডিওগুলি ব্যান্ডটিকে তাদের নতুন একক, "উই ক্যান ব্রেথ ইন স্পেস, দে জাস্ট ডোন্ট ওয়ান্ট আস টু এস্কেপ" রেকর্ড করার সময় প্রদর্শন করে এবং নতুন উপাদান প্রদর্শন করে। অ্যালবামে প্রদর্শিত নতুন গানগুলির মধ্যে একটি ছিল'স্টেপ আপ', যা 2008 সালের 28শে জুন মিল্টন কেইনস পিটজে প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল, পরের দিন প্রজেক্ট রেভোলিউশনের প্রস্তুতি অনুষ্ঠান। | bquac |
463 | [
"মাইন্ডসুইপ কি ছিল?",
"অ্যালবামটি কি ভালো হয়েছে?",
"তারা কি সফরে গিয়েছিল?",
"2014 থেকে 2017 সালের মধ্যে আর কী ঘটেছিল?",
"আর কিছু হয়েছে কি?",
"সেই অ্যালবামটি কেমন ছিল?"
] | [
"দ্য মাইন্ডসুইপ তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"2015 সালের মে মাসে, তারা'সিস্টেম অফ এ ডাউন্স চপ সুই!'কভার করে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2012 সালের শেষের দিকে, বেসবাদক ক্রিস ব্যাটেন বলেছিলেন যে 2013 সালে তাদের বর্তমান সফর শেষ হওয়ার পরে ব্যান্ডটি তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামের কাজ শুরু করবে। যাইহোক, ব্যাটেন আরও নিশ্চিত করেন যে অ্যালবামটি সেই বছরে মুক্তির জন্য প্রস্তুত হবে না। 2014 সালের 8ই অক্টোবর ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তাদের চতুর্থ অ্যালবামটির নাম হবে'দ্য মাইন্ডসুইপ'এবং এটি 2015 সালের 19শে জানুয়ারি মুক্তি পাবে। অ্যালবামটি একক "দ্য লাস্ট গ্যারিসন" এবং "অ্যানেস্থেটিস্ট" দ্বারা প্রত্যাশিত ছিল। এছাড়াও, 2014 সালের নভেম্বর থেকে ডিসেম্বরের মধ্যে দুটি গান মুক্তি পায়ঃ "নেভার লেট গো অফ দ্য মাইক্রোস্কোপ" এবং "স্লিপশোড"। 2015 সালের 12ই জানুয়ারি তারা তাদের ওয়েবসাইটে পুরো নতুন অ্যালবামটি স্ট্রিমিংয়ের জন্য রাখে। 2015 সালের মে মাসে তারা'সিস্টেম অফ এ ডাউন্স চপ সুয়ে'কভার করে। রক সাউন্ডের সংকলন ওয়ারশিপ অ্যান্ড ট্রিবিউটস-এর জন্য, যেখানে জুন মাসে তারা কেরাং-এর আলটিমেট রক হিরোস সংকলনে অংশ নিয়েছিল! "আপনার শত্রুকে জানুন"-এর একটি প্রচ্ছদ সহ, মূলত রেজ অ্যাগেইনস্ট দ্য মেশিন দ্বারা। 30শে অক্টোবর তারা তাদের প্রথম রিমিক্স অ্যালবাম, দ্য মাইন্ডসুইপঃ হসপিটালাইজড প্রকাশ করে, যাতে ড্রাম এবং বেস লেবেল হসপিটাল রেকর্ডস শিল্পীদের রিমিক্স রয়েছে। 12 জানুয়ারী 2016-এ, বিবিসি রেডিও 1-এ অ্যানি ম্যাকের শোতে "রেডশিফ্ট" নামে একটি একক প্রিমিয়ার হয়েছিল। "হুডউইঙ্কার" নামে আরেকটি নতুন একক 9 অক্টোবর 2016-এ বিবিসি রেডিও 1-এ ড্যানিয়েল পি কার্টারের শোতে প্রিমিয়ার হয়েছিল। 25শে আগস্ট 2016-এ, ব্যান্ডটি তাদের ফেব্রুয়ারী 2016 আলেকজান্দ্রা প্যালেস শো-এর জন্য একটি লাইভ অ্যালবাম ঘোষণা করে। এটি প্রাথমিকভাবে 4 নভেম্বর 2016-এ মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, তবে উৎপাদন সংক্রান্ত সমস্যার কারণে এটি 18 নভেম্বর 2016 পর্যন্ত বিলম্বিত হয়েছিল। 2016 সালের 8ই নভেম্বর, এন্টার শিকারি-কে স্ল্যাম ডাঙ্ক ফেস্টিভাল 2017-এর হেডলাইনার হিসাবে ঘোষণা করা হয়। | bquac |
464 | [
"মূল ব্যান্ডের সদস্যরা কারা?",
"ব্যান্ডের আসল নাম কী ছিল?",
"নামটি কখন কানসাসে পরিবর্তিত হয়?",
"কিছু সদস্য কখন দল ছেড়েছিলেন?"
] | [
"ব্যান্ডের মূল সদস্যরা ছিলেন লিন মেরেডিথ, ডন মন্ট্রে, ড্যান রাইট এবং কেরি লিভগ্রেন।",
"ব্যান্ডটির আসল নাম ছিল সারাটোগা।",
"উত্তর নেই",
"কিছু সদস্য 1971 এবং 1972 সালে দল ছেড়ে চলে যান।)"
] | 1969 সালে লিন মেরেডিথ, ডন মন্ট্রে, ড্যান রাইট এবং কেরি লিভগ্রেন (গিটার, কীবোর্ড, সিন্থেসাইজার) তাদের শহর কানসাসের টোপেকা-তে দ্য রিজন্স হোয়াই নামে একটি ব্যান্ডে পারফর্ম করছিলেন। ব্যান্ডের নাম পরিবর্তন করে সারাটোগা করার পর, তারা স্কট কেসলার বেস এবং জেকে লোয়ে ড্রাম বাজিয়ে লিভগ্রেনের মূল উপাদান বাজানো শুরু করে। 1970 সালে তারা ব্যান্ডের নাম পরিবর্তন করে কানসাস রাখে এবং প্রতিদ্বন্দ্বী টোপেকা প্রগ্রেসিভ রক গ্রুপ হোয়াইট ক্লোভারের সদস্যদের সাথে মিশে যায়। হোয়াইট ক্লোভারের সদস্য ডেভ হোপ (বেস) এবং ফিল ইহার্ট (ড্রামস, পার্কাসন) লিভগ্রেন, কণ্ঠশিল্পী মেরেডিথ এবং গ্রেগ অ্যালেন, কীবোর্ডবাদক মন্ট্রে এবং রাইট এবং স্যাক্সোফোনবাদক ল্যারি বেকারের সাথে যোগ দেন। কানসাসের এই প্রাথমিক দল, যা 1971 সালের গোড়ার দিক পর্যন্ত স্থায়ী ছিল, যখন ইহার্ট, হোপ এবং অন্যরা হোয়াইট ক্লোভারকে পুনরায় গঠন করার জন্য চলে গিয়েছিল, কখনও কখনও কানসাস আই হিসাবে উল্লেখ করা হয়। ইহার্টকে জেকে লো এবং পরে ব্র্যাড শুলজ দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়েছিল, হোপকে বেজ-এ রড মিকিনস্কি দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়েছিল এবং বেকারকে স্যাক্সোফোন এবং বাঁশির উপর জন বোল্টন দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়েছিল। (এই লাইনআপকে কখনও কখনও কানসাস দ্বিতীয় হিসাবে উল্লেখ করা হয় এবং 30 বছর পরে প্রোটো-কাউ নামে পুনরায় গঠন করা হয়)। 1972 সালে, ইহার্ট ইংল্যান্ড থেকে ফিরে আসার পর (যেখানে তিনি অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের সন্ধানে গিয়েছিলেন), তিনি এবং হোপ আবার রবি স্টাইনহার্ড্ট (কণ্ঠ, বেহালা, ভায়োলা, সেলো), স্টিভ ওয়ালশ (কণ্ঠ, কীবোর্ড, সিন্থেসাইজার, পার্কাসন) এবং রিচ উইলিয়ামস (গিটার) নিয়ে হোয়াইট ক্লোভার গঠন করেন। 1973 সালের গোড়ার দিকে তারা দ্বিতীয় কানসাস গ্রুপ থেকে লিভগ্রেনকে নিয়োগ করে, যা পরে ভাঁজ হয়ে যায়। অবশেষে তারা ডন কির্শনারের একই নামের লেবেলের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি পেয়েছিল, কির্শনারের সহকারী, ওয়ালি গোল্ড, তাদের একটি ডেমো টেপ শুনেছিল এবং 1973 সালের মার্চ মাসে তাদের স্থানীয় গিগের একটিতে ব্যান্ডটি পরীক্ষা করতে এসেছিল। কির্শনারের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর দলটি "কানসাস" নামটি ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেয়। | bquac |
465 | [
"1985 সালে কী ঘটেছিল?",
"কী ঘটেছিল রাস্তায়?",
"সংস্কার কী ছিল?",
"তারা কোন সঙ্গীত তৈরি করেছিল?"
] | [
"1985 সালে, ব্যান্ডটি ইহার্ট, উইলিয়ামস এবং ওয়ালশের সাথে একত্রিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"সংস্কারটি ছিল স্ট্রিটস ব্যাসিস্ট বিলি গ্রির এবং গিটারবাদক স্টিভ মোর্সের (পূর্বে ডিক্সি ড্রেগস) সাথে নতুন লাইনআপ।",
"তাঁরা রক সঙ্গীত তৈরি করতেন।"
] | 1985 সালের জুলাই মাসে ব্যান্ডটি ইহার্ট, উইলিয়ামস এবং ওয়ালশের সাথে ফিরে আসে (যারা স্ট্রিটস ভেঙে যাওয়ার পরে 1985 সালের বসন্ত এবং গ্রীষ্মে সস্তা ট্রিকের জন্য রাস্তায় সংক্ষিপ্তভাবে কীবোর্ড বাজিয়েছিল), তবে লিভগ্রেন, হোপ বা স্টেইনহার্ড্ট ছাড়া। নতুন লাইনআপে স্ট্রিটস ব্যাসিস্ট বিলি গ্রির এবং গিটারবাদক স্টিভ মোর্স (পূর্বে ডিক্সি ড্রেগস) অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। মোর্স এবং গ্রিরের সাথে নতুন লাইনআপের প্রথম পারফরম্যান্স তৃতীয় ইউএসও ফার্স্ট এয়ারবর্ন রক অ্যান্ড রোল ডিভিশন সফরের সময় হয়েছিল যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, জাপান, ওকিনাওয়া, ফিলিপাইন, সিঙ্গাপুর, আইসল্যান্ড এবং বেশিরভাগ ইউরোপে মার্কিন সামরিক ঘাঁটি পরিদর্শন করেছিল। পুনর্গঠিত ব্যান্ডটি 1986 সালের নভেম্বরে পাওয়ার প্রকাশ করে। প্রথম একক, "অল আই ওয়ান্টেড", বিলবোর্ডের শীর্ষ 40 তালিকায় শীর্ষে ওঠার জন্য কানসাসের শেষ একক হয়ে ওঠে। 19। এটি এমটিভিতেও যথেষ্ট সম্প্রচার পেয়েছিল। আরও দুটি একক, শিরোনাম ট্র্যাক এবং "ক্যান্ট ক্রাই অ্যানিমোর", কম সফল হয়েছিল, "পাওয়ার" হট 100-এর নীচের প্রান্তে হিট করে এবং রক চার্টে যথেষ্ট প্লে এবং চার্টিং পেয়েছিল, তবে "ক্যান্ট ক্রাই অ্যানিমোর" একটি চতুর মিউজিক ভিডিও সত্ত্বেও সামান্য সম্প্রচার পেয়েছিল। লেরক্সের লিওন মেডিকার পরামর্শে ব্যান্ডটি কিবোর্ড এবং ব্যাক-আপ কণ্ঠে নিউ অরলিন্সের স্থানীয় গ্রেগ রবার্টকে যুক্ত করে। 1987 সালের 31শে জানুয়ারি পুয়ের্তো রিকোর রবার্তো ক্লেমেন্ট স্টেডিয়ামে কানসাসের সাথে গ্রেগ তার প্রথম শো খেলেন। নতুন লাইনআপ 1988 সালের অক্টোবরে ইন দ্য স্পিরিট অফ থিংস নামে একটি দ্বিতীয় অ্যালবাম প্রকাশ করে। ধারণা অ্যালবাম এবং পরবর্তী সফর ভক্তদের কাছে জনপ্রিয় ছিল কিন্তু এমটিভিতে "স্ট্যান্ড বেসাইড মি" ভিডিওর বাইরে ব্যাপক সম্প্রচার পায়নি। 1989 সালের এপ্রিল মাসে জার্মানি সফর শেষে মোর্স সাময়িকভাবে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। 1990 সালের 15ই সেপ্টেম্বর, ওয়ালশ, উইলিয়ামস এবং ইহার্ট ক্যালিফোর্নিয়ার মালিবুর স্যাডলারক রাঞ্চে সাগা, লু গ্রাম (অফ ফরেনার), মিস্টার বিগ, এডি মানি, কেভিন ক্রোনিন (আরইও স্পিডওয়াগন থেকে) এবং অন্যান্যদের সাথে একটি দাতব্য অনুষ্ঠানে অংশ নেন। অ্যালেক্স লাইফসন কানসাসের একটি সংক্ষিপ্ত সেটের জন্য মঞ্চে তাদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন, এর আগে গেডি লি একটি রাশ সেটের জন্য অ্যালেক্সের সাথে যোগ দিতে উড়ে এসেছিলেন, এবং ইহার্ট ড্রামে নিল পির্টের জন্য সাবিং করেছিলেন। 1990 সালের নভেম্বরে একজন জার্মান প্রবর্তক ইউরোপীয় সফরের জন্য কানসাসের সমস্ত মূল সদস্যদের (স্টেইনহার্ড্ট ব্যতীত) পুনরায় একত্রিত করার ব্যবস্থা করেন। কীবোর্ডবাদক গ্রেগ রবার্টের সঙ্গে গ্রির তাঁদের সঙ্গে যোগ দেন। সফর শেষে হোপ আবার চলে যান, কিন্তু লিভগ্রেন 1991 সাল পর্যন্ত ছিলেন। | bquac |
466 | [
"লিন্ডসে লোহান কি কখনও জেলে গিয়েছিলেন?",
"সে কী অপরাধ করেছে?",
"2005-2008-এ তিনি কোন কোন চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছিলেন?",
"জাস্ট মাই লাক ছবিতে তাঁর সঙ্গে আর কে অভিনয় করেছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"2005-2008-এ, তিনি হার্বিঃ ফুললি লোডেড, এ প্রেইরি হোম কম্প্যানিয়ন এবং ববি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | লোহান 2005 সালে ডিজনি-তে ফিরে আসেন, কমেডি হার্বিঃ ফুললি লোডেড-এ অভিনয় করেন, যা অ্যানথ্রোপোমরফিক গাড়ি হার্বির সাথে সিরিজের পঞ্চম চলচ্চিত্র। ফুললি লোডেড বিশ্বব্যাপী 144 মিলিয়ন ডলার আয় করেছে, তবে এটি মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের স্টিফেন হোল্ডেন লোহানকে "একজন সত্যিকারের তারকা যিনি... পর্দায় পুরোপুরি বাড়িতে রয়েছেন বলে মনে হয়" বলে অভিহিত করেছেন, অন্যদিকে জেমস বেরার্ডিনেলি লিখেছেন যে "তিনি যত উজ্জ্বল স্টারলেট হতে পারেন, লোহান শেষ পর্যন্ত গাড়ির দ্বিতীয় ফিডেলের ভূমিকায় অভিনয় করেন।" 2004 সালে চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রহণের সময়, লোহানকে তার ব্যক্তিগত জীবনের চাপ এবং চলচ্চিত্রটির প্রযোজনার সময় তার প্রথম অ্যালবাম রেকর্ডিং থেকে উদ্ভূত কিডনি সংক্রমণে হাসপাতালে ভর্তি করা হয়েছিল, যা ভ্যানিটি ফেয়ারকে লোহানের "প্রথম বিপর্যয়কর শ্যুট" হিসাবে চিহ্নিত করতে প্ররোচিত করেছিল। তিনি দ্যাট'70'স শো-এর একটি পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যার কাস্ট উইলমার ভালডেরামা, সেই সময়ে তার প্রেমিক, একজন নিয়মিত সদস্য ছিলেন। ভ্যানিটি ফেয়ারের মতে, ভালডেরামার সাথে ব্রেকআপ হার্বি শ্যুটিংয়ের সময় লোহানের সমস্যাগুলিতে অবদান রেখেছিল। 2005 সালে, লোহান প্রথম ব্যক্তি যিনি ম্যাটেল দ্বারা প্রকাশিত মাই সিন সেলিব্রিটি পুতুল পেয়েছেন। তিনি পুতুল সিরিজের উপর ভিত্তি করে অ্যানিমেটেড ডাইরেক্ট-টু-ডিভিডি চলচ্চিত্র মাই সিন গোজ হলিউডঃ দ্য মুভিতেও নিজের কণ্ঠ দিয়েছেন। মিন গার্লসকে অনুসরণ করে, লোহান লস অ্যাঞ্জেলেসের হোটেলগুলির বাইরে বেশ কয়েক বছর কাটিয়েছিলেন, যার মধ্যে দুই বছর কুখ্যাত চ্যাটো মারমন্টে কাটিয়েছিলেন, যেখানে কমেডি অভিনেতা জন বেলুশি মারা গিয়েছিলেন। 2007 সালের শেষের দিকে, আরও স্থায়ী আবাসনে বসতি স্থাপনের পরে, তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি "একা থাকতে চান না" তবে "এটি জীবনের কোনও উপায় ছিল না... খুব সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না"। 2004 সালের আগস্ট, 2005 সালের অক্টোবর এবং 2006 সালের নভেম্বরে তাঁর একাধিক গাড়ি দুর্ঘটনা ঘটেছিল যা ব্যাপকভাবে রিপোর্ট করা হয়েছিল, যখন তিনি সামান্য আহত হন কারণ একজন পাপারাজো যিনি একটি ছবির জন্য তাকে অনুসরণ করছিলেন তিনি তার গাড়িতে আঘাত করেছিলেন। লোহানের পরবর্তী ব্যাপকভাবে মুক্তিপ্রাপ্ত চলচ্চিত্র, রোমান্টিক কমেডি জাস্ট মাই লাক, 2006 সালের মে মাসে মুক্তি পায় এবং ভ্যারাইটি অনুসারে, তিনি 7 মিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করেন। ব্র্যান্ডন গ্রে-র মতে, উদ্বোধনী সপ্তাহান্তে বক্স অফিসে $57 লক্ষ আয় "প্রধান অভিনেত্রী লিন্ডসে লোহানের জয়ের ধারা ভেঙে দিয়েছে"। ছবিটি খারাপ পর্যালোচনা পেয়েছিল এবং লোহানকে সবচেয়ে খারাপ অভিনেত্রীর জন্য তার প্রথম গোল্ডেন রাস্পবেরি মনোনয়ন অর্জন করেছিল। জাস্ট মাই লাক অনুসরণ করে, লোহান আরও পরিপক্ক, স্বাধীন চলচ্চিত্রে ছোট ভূমিকায় মনোনিবেশ করেছিলেন। হাস্যরসবিদ গ্যারিসন কিলারের কাজের উপর ভিত্তি করে রবার্ট অল্টম্যানের সমন্বিত কমেডি আ প্রেইরি হোম কম্প্যানিয়ন, যেখানে মেরিল স্ট্রিপ এবং লিলি টমলিন সহ-অভিনেতা লোহান, 2006 সালের জুন মাসে সীমিত আকারে মুক্তি পায়। পিটার ট্র্যাভার্স রোলিং স্টোনের জন্য লিখেছেন যে "লোহান'ফ্রাঙ্কি অ্যান্ড জনি'- র একটি রক-দ্য-হাউস সংস্করণ প্রদান করে অনুষ্ঠানে উঠে আসে।" সহ-অভিনেত্রী স্ট্রিপ লোহানের অভিনয় সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "তিনি শিল্পকলার নিয়ন্ত্রণে রয়েছেন" এবং "সম্পূর্ণরূপে, দৃশ্যমানভাবে ক্যামেরার সামনে বসবাস করছেন"। এমিলিও এস্তেভেজের সমন্বিত নাটক ববি, রবার্ট এফ কেনেডি হত্যার কয়েক ঘন্টা আগে, 2006 সালের নভেম্বরে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়। লোহান তার অভিনয়ের জন্য অনুকূল মন্তব্য পেয়েছিলেন, বিশেষ করে শ্যারন স্টোনের সাথে একটি দৃশ্যে। ববি চলচ্চিত্রের অংশ হিসেবে লোহান স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হন। 2006 সালে লোহান অ্যালকোহলিক অ্যানোনিমাস মিটিংয়ে যোগ দেন। | bquac |
467 | [
"স্প্যানিশ ভাষায় তাঁর কতগুলি গান ছিল?",
"ইংরেজিতে তাঁর ক্রসওভার কী ছিল?",
"এটা কোন অ্যালবাম ছিল?",
"অন্য কোন কোন দেশে এটি এক নম্বর ছিল?",
"তিনি আর কোন কোন অ্যালবামের জন্য পরিচিত?",
"এই সময়ে তিনি আর কোন কোন পুরস্কারে ভূষিত হয়েছেন?",
"তিনি কি অন্য শিল্পীদের সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"আমার জন্য আপনার কাছে আ... | [
"উত্তর নেই",
"1999 সালে তাঁর প্রথম ইংরেজি অ্যালবামের মাধ্যমে ইংরেজিতে তাঁর ক্রসওভার করা হয়েছিল।",
"অ্যালবামটির নাম ছিল \"লিভিন লা ভিদা লোকা\"।",
"অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, যুক্তরাজ্য, কানাডা, আয়ারল্যান্ড এবং নিউজিল্যান্ডে এক নম্বরে ছিল।",
"তিনি \"লিভিন'লা ভিদা লোকা\", \"সাউন্ড লোডেড\", \"লা হিস্টোর... | এশিয়া, ইউরোপ এবং লাতিন আমেরিকা জুড়ে বাণিজ্যিক সাফল্য পাওয়ার পর, 1999 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাজারে প্রবেশের প্রয়াসে মার্টিন তার প্রথম ইংরেজি অ্যালবাম তৈরি করেন। স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম, যা বিলবোর্ড 200-এ এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং মুক্তির প্রথম সপ্তাহে 661,000 কপি বিক্রি করে, একজন হিস্পানিক শিল্পীর দ্বারা বিলবোর্ড চার্টে সবচেয়ে সফল অ্যালবাম আত্মপ্রকাশ হয়ে ওঠে। এতে ডেসমন্ড চাইল্ড, ডায়ান ওয়ারেন, উইলিয়াম অরবিট, জর্জ নোরিগা এবং তাঁর দীর্ঘদিনের শৈশবের বন্ধু ড্রাকো রোসার মতো লেখক ও প্রযোজকদের উপাদান ছিল। অ্যালবামটিতে বিশেষ অতিথিরাও উপস্থিত ছিলেনঃ স্প্যানিশ-ইংরেজি দ্বৈত সঙ্গীত "বি কেয়ারফুল (কুইডাডো কন মি কোরাজন)"-এ ম্যাডোনা এবং "প্রাইভেট ইমোশন"-এ মেজা। অ্যালবামটি প্রকাশের দুই সপ্তাহ পর, মার্টিনকে "ল্যাটিন মিউজিক গোজ পপ!" শিরোনামে টাইমের প্রচ্ছদে স্থান দেওয়া হয়। অ্যালবামটি প্রকাশের আগে, জ্যানেট জ্যাকসন রিকি মার্টিনের সাথে "আস্ক ফর মোর"-এর ল্যাটিন আমেরিকান সংস্করণের জন্য সহযোগিতা করেছিলেন, যা কোমল পানীয় সংস্থা পেপ্সির জন্য একটি বিজ্ঞাপন প্রচারের অংশ হিসাবে প্রকাশিত একটি প্রচারমূলক একক এবং বাণিজ্যিক। প্রথম এবং সর্বাধিক বিশিষ্ট একক ছিল "লিভিন'লা ভিদা লোকা", যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, যুক্তরাজ্য, কানাডা, আয়ারল্যান্ড এবং নিউজিল্যান্ড সহ বিশ্বের অনেক দেশে এক নম্বরে পৌঁছেছিল। "লিভিন'লা ভিদা লোকা" রিকি মার্টিনের সবচেয়ে বড় হিট। "লিভিন'লা ভিদা লোকা"-র ভিডিওটি পরিচালনা করেছেন ওয়েন ইশাম এবং এতে অভিনয় করেছেন মডেল নিনা মোরিক। এর পরে আসে "শি'স অল আই এভার হ্যাড" যা বিলবোর্ড হট 100-এ দ্বিতীয় স্থানে উঠে আসে। দুটি গানই হট ল্যাটিন গানের তালিকায় এক নম্বরে উঠে আসে। "লিভিন'লা ভিদা লোকা" সাধারণত সেই গান হিসাবে দেখা হয় যা 1999 সালের ল্যাটিন পপ বিস্ফোরণ শুরু করে এবং অন্যান্য ল্যাটিন শিল্পীদের (প্রথমে জেনিফার লোপেজ এবং এনরিক ইগলেসিয়াস, তারপর পরে শাকিরা) ইংরেজিভাষী বাজারে রূপান্তরকে সহজ করে তোলে। রিকি মার্টিন 1999 সালের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে এবং বিশ্বব্যাপী 22 মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 7x প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। 1999 সালের অক্টোবরে মার্টিন একটি অত্যন্ত সফল বছরব্যাপী লিভিন'লা ভিদা লোকা সফর শুরু করেন। এই সাফল্যের পর 2000 সালের নভেম্বরে সাউন্ড লোডেড নামে একটি নতুন ইংরেজি অ্যালবাম মুক্তি পায়। এটি বিলবোর্ড 200-এ চার নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং আর. আই. এ. এ দ্বারা 2x প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। "সি ব্যাঙ্গস" এবং "নোবডি ওয়ান্টস টু বি লোনলি" (ক্রিস্টিনা আগুইলেরার সাথে ডুয়েট) বিলবোর্ড হট 100-এ যথাক্রমে বারো এবং তেরো নম্বরে উঠে আসে। দুটি একক গানই হট ল্যাটিন গানের তালিকায় এক নম্বরে উঠে আসে। সাউন্ড লোডেড বিশ্বব্যাপী 8 মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি করেছে। 2001 সালের ফেব্রুয়ারিতে, মার্টিন লা হিস্টোরিয়া নামে একটি স্প্যানিশ গ্রেটেস্ট হিট অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা বিলবোর্ড শীর্ষ ল্যাটিন অ্যালবামে পাঁচ সপ্তাহের জন্য এক নম্বরে চলে যায় এবং বিলবোর্ড 200-এ 83 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। সুইডেনেও এটি তিন সপ্তাহ ধরে তালিকার শীর্ষে ছিল। অ্যালবামটিতে তাঁর প্রথম দিকের দুটি গান "ফুয়েগো কন্ট্রা ফুয়েগো" এবং "এল আমোর দে মি ভিদা"-র পুনর্নির্মাণ ছিল। 2001 সালের নভেম্বরে, একটি ইংরেজি ভাষার সর্বশ্রেষ্ঠ হিট অ্যালবাম, দ্য বেস্ট অফ রিকি মার্টিন উত্তর আমেরিকার বাইরে মুক্তি পায়। এতে "আমোর"-এর দুটি নতুন রিমিক্স ছিল। | bquac |
468 | [
"কী টনি রোমোকে এন. এফ. এল-এ নিয়ে আসে?",
"তার দীর্ঘতম পাসিং ইয়ার্ড কোনটি?",
"তার লাভ কী?",
"তিনি কি কাউবয়েসের বিপক্ষে প্লে-অফে খেলেছেন?",
"সে কি কোনো ম্যাচ হেরেছে?",
"তারা কি 29শে নভেম্বর গ্রিন বে প্যাকার্সের সাথে জিতেছিল?",
"কাউবয়েসের সঙ্গে চুক্তির মেয়াদ বাড়িয়ে তিনি কত টাকা উপার্জন করেছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তাঁর দীর্ঘতম পাসিং ইয়ার্ড ছিল 345।",
"তাঁর জয়গুলি প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"কাউবয়েসের সাথে চুক্তির মেয়াদ বাড়ানোর মাধ্যমে তিনি 6 কোটি 75 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় করেন।"
] | রোমো 2007 সালের মরশুমটি চারটি টাচডাউন পাস এবং একটি অতিরিক্ত টাচডাউন রাশ দিয়ে শুরু করেছিলেন, যা তাঁর কর্মজীবনের প্রথম, নিয়মিত মরশুমের কাউবয়েসের প্রথম খেলায় নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসকে পরাজিত করে, প্রথম সপ্তাহে তাঁর 345 পাসিং ইয়ার্ড এন. এফ. এল-কে নেতৃত্ব দিয়েছিল। দ্বিতীয় সপ্তাহে, তিনি মিয়ামি ডলফিনদের পরাজিত করে 186 গজ এবং দুটি টাচডাউন ছুঁড়েছিলেন, পাসিং ইয়ার্ডে তাকে সপ্তম স্থানে রেখেছিলেন এবং ছয়টি টাচডাউন পাস দিয়ে দ্বিতীয় স্থানে ছিলেন। শিকাগো বিয়ার্সের বিরুদ্ধে কাউবয়েসের তৃতীয় সপ্তাহে রোমো 329 পাসিং ইয়ার্ড এবং দুটি টাচডাউন পাস যোগ করেন। পরের সপ্তাহে, তিনি সেন্ট লুইস র্যামসের বিরুদ্ধে একটি 35-7 জয়ে 339 গজ এবং তিনটি টাচডাউন অতিক্রম করেন। তিনি একটি অতিরিক্ত টাচডাউনের জন্যও দৌড়েছিলেন। এটি তার মরসুমের মোট 11 পাসিং টাচডাউন এবং দুটি দ্রুতগামী টাচডাউন সহ 1199 পাসিং ইয়ার্ডে নিয়ে আসে। পঞ্চম সপ্তাহে, সোমবার নাইট ফুটবলে বাফেলো বিলসের বিরুদ্ধে, রোমো পাঁচটি বাধা ছুঁড়েছিলেন (প্রথমার্ধে চারটি, যার মধ্যে দুটি টাচডাউনের জন্য ফেরত দেওয়া হয়েছিল) এবং একটি ভুল হারিয়েছিলেন। তিনি সোমবার নাইট ফুটবলের ইতিহাসে দ্বিতীয় ব্যক্তি যিনি একটি বিজয়ী প্রচেষ্টায় পাঁচটি বাধা নিক্ষেপ করেছেন। প্রথম ব্যক্তি ছিলেন তাঁর কোয়ার্টারব্যাক কোচ ওয়েড উইলসন। তা সত্ত্বেও, তিনি নিয়মিত মরশুমে 4,211 গজ (এনএফএল-এ তৃতীয়) এবং 36 টাচডাউন পাস ছুঁড়েছিলেন (টম ব্র্যাডির পরে দ্বিতীয়)। টম ব্র্যাডি, বেন রোথলিসবার্গার, ডেভিড গ্যারার্ড এবং পেটন ম্যানিংয়ের পরে এনএফএল-এ পঞ্চম স্থানে তাঁর 97.4 পাসার রেটিং যথেষ্ট ভাল ছিল। 29শে অক্টোবর, রোমো কাউবয়েসের সাথে ছয় বছরের, $67.5 মিলিয়ন ডলারের চুক্তির মেয়াদ বাড়ানোর জন্য একটি চুক্তিতে পৌঁছেছিলেন। 29শে নভেম্বর গ্রিন বে প্যাকার্সের বিরুদ্ধে, 10-1 দলগুলির মধ্যে একটি খেলায়, রোমো চারটি টাচডাউন পাস ছুঁড়েছিলেন (তার মরশুমের মোট সংখ্যা 33-এ নিয়ে এসেছিলেন), যা ড্যানি হোয়াইটের (29) 1983 সালের রেকর্ড ভেঙে দেয়। 22শে ডিসেম্বর ক্যারোলিনা প্যান্থার্সের বিরুদ্ধে, রোমো প্রথম কাউবয়েসের কোয়ার্টারব্যাক হয়ে এক মরসুমে 4,000 গজের বেশি পাস করেন। অবশেষে 30শে ডিসেম্বর ওয়াশিংটন রেডস্কিন্সের বিরুদ্ধে, রোমো তার 335তম সমাপ্তির সাথে কাউবয়েসের মরসুম সমাপ্তির রেকর্ড ভেঙে দেন, জেসন উইটেনের কাছে একটি সংক্ষিপ্ত পাস। কাউবয়েস একটি 13-3 রেকর্ড নিয়ে মরসুমটি শেষ করে। কাউবয়েসের 13ই জানুয়ারী, 2008-এ, নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের বিরুদ্ধে বিভাগীয় প্লে-অফ খেলায়, রোমো তার দলকে পিছন থেকে জয়ের দিকে নিয়ে যেতে পারেননি। চতুর্থ স্থানে অর্ধ মিনিটেরও কম সময় এবং কোনও টাইমআউট বাকি না থাকায়, রোমো বলটি শেষ জোনে ছুঁড়ে ফেলেছিল, তবে জায়ান্টস কর্নারব্যাক আর. ডব্লিউ. ম্যাককোয়ার্টার্স এটিকে বাধা দিয়েছিল, এটি নিশ্চিত করে যে কাউবয়েসকে শেষ পর্যন্ত সুপার বোল এক্সএলআইআই চ্যাম্পিয়নদের কাছে 21-17 পরাজয়ের সাথে প্লে অফ থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। | bquac |
469 | [
"তিনি কোন কোন জনসমক্ষে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"কী নিয়ে কথা বলছিল সে?",
"তিনি কি অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য ব্যক্তির সঙ্গে প্রকাশ্যে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর কোনও প্রকাশ্য বক্তৃতা এবং উপস্থিতির জন্য কোনও স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
"তিনি কি অন্যান্য দেশে প্রকাশ্যে উপস্থিত হয়েছিলেন?"
] | [
"তিনি 2009 সালের মার্চ মাসে ওয়াশিংটন, ডি. সি. পাবলিক স্কুলগুলিতে প্রতিশ্রুতিশীল মেয়েদের জন্য একটি ফোরামে প্রকাশ্যে উপস্থিত হন।",
"তিনি বিজ্ঞান ও প্রযুক্তি প্রচারের পাশাপাশি তরুণদের জন্য একটি অনুপ্রেরণামূলক ও শিক্ষামূলক বার্তা প্রদানের কথা বলেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | জেমিসন একজন সক্রিয় পাবলিক স্পিকার যিনি বিজ্ঞান ও প্রযুক্তি প্রচারের পাশাপাশি তরুণদের জন্য একটি অনুপ্রেরণামূলক এবং শিক্ষামূলক বার্তা প্রদানকারী বেসরকারী এবং সরকারী গোষ্ঠীর সামনে উপস্থিত হন। জেমিসন বলেন, "মহাকাশচারী হওয়া আমাকে একটি প্ল্যাটফর্ম দেয়, তবে আমি যদি কেবল শাটল সম্পর্কে কথা বলি তবে আমি এটি উড়িয়ে দেব।" জেমিসন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং তৃতীয় বিশ্বের মধ্যে স্বাস্থ্যসেবার মানের ব্যবধান নিয়ে কথা বলতে তার প্ল্যাটফর্মটি ব্যবহার করেন। "মার্টিন লুথার কিং [জুনিয়র]... কেবল একটি স্বপ্ন দেখেননি, তিনি কাজগুলি সম্পন্ন করেছেন।" জেমিসন কখনও কখনও দাতব্য অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন। 2007 সালে, জেমিসন নিউইয়র্কের ফ্যাশন উইকের সময় রেড ড্রেস হার্ট ট্রুথ ফ্যাশন শোতে হৃদরোগের বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য লিন ডেভন পরে রানওয়েতে হেঁটেছিলেন। এছাড়াও 2007 সালে, মে মাসে, জেমিসন স্নাতক শুরুর বক্তা ছিলেন এবং হার্ভে মাড কলেজের 52 বছরের ইতিহাসে সম্মানসূচক ডিগ্রি প্রাপ্ত একমাত্র 11তম ব্যক্তি ছিলেন। তাঁকে ডক্টর অফ ইঞ্জিনিয়ারিং ডিগ্রি প্রদান করা হয়। 17ই ফেব্রুয়ারী, 2008-এ, জেমিসন আলফা কাপ্পা আলফা সোরোরিটি প্রতিষ্ঠার 100তম বার্ষিকী উপলক্ষে বিশেষ বক্তা ছিলেন। জেমিসন তার শাটল ফ্লাইটে তার সাথে সোরোরিটির ব্যানার বহন করে আলফা কাপ্পা আলফাকে শ্রদ্ধা জানান। জেমিসনের স্পেস স্যুট সোরোরিটির জাতীয় ভ্রমণ শতবার্ষিকী প্রদর্শনীর একটি অংশ। জেমিসন সেই সময়ের সামাজিক সমস্যাগুলির সমাধান এবং কৃষ্ণাঙ্গ মহিলাদের মধ্যে বৃত্তি প্রচারের জন্য 1908 সালে হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রতিষ্ঠিত একটি সোরোরিটি আলফা কাপ্পা আলফার সম্মানসূচক সদস্য। ডেস ময়েন্স রেজিস্টার 16ই অক্টোবর, 2008-এ জেমিসনের সাক্ষাৎকার নেয় এবং জানায় যে "রোল মডেল" শব্দটি সম্পর্কে তার মিশ্র অনুভূতি রয়েছে। "এখানে চুক্তিটি হলঃ প্রত্যেকেই একজন রোল মডেল... রোল মডেল ভাল বা খারাপ, ইতিবাচক বা নেতিবাচক হতে পারে।" জেমিসন ফার্স্ট লেডি মিশেল ওবামার সাথে 2009 সালের মার্চ মাসে ওয়াশিংটন, ডি. সি. পাবলিক স্কুলগুলিতে প্রতিশ্রুতিশীল মেয়েদের জন্য একটি ফোরামে অংশ নিয়েছিলেন। 2014 সালে, জেমিসন ওয়েন স্টেট ইউনিভার্সিটিতে তাদের বার্ষিক ড. মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের জন্য উপস্থিত হন। শ্রদ্ধাঞ্জলি মধ্যাহ্নভোজ। 2016 সালে, তিনি বিদ্যালয়গুলিতে বিজ্ঞান সাক্ষরতার প্রচার ও অগ্রগতির জন্য বায়ার কর্পোরেশনের সাথে অংশীদারিত্ব করেন, হাতে-কলমে পরীক্ষার উপর জোর দেন। তিনি 2017 সালের ফেব্রুয়ারিতে মিশিগান স্টেট ইউনিভার্সিটির বক্তৃতা সিরিজ "স্লেভারি টু ফ্রিডমঃ অ্যান আমেরিকান ওডিসি"-তে অংশ নিয়েছিলেন। 2017 সালের মে মাসে জেমিসন রাইস বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রারম্ভিক বক্তৃতা দেন। তিনি 2017 সালের মে মাসে ওয়েস্টার্ন মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে 100 বছরের পরিকল্পনা, বিজ্ঞান ও শিক্ষা এবং অন্যান্য বিষয় নিয়ে আলোচনা করেন। | bquac |
470 | [
"মাই কি কোনো কষ্টের সম্মুখীন হয়েছিল?",
"অভিযোগের ফলাফল কী হয়েছিল?",
"ট্র্যাফিক বন্ধের পিছনে কী কারণ ছিল বলে তিনি মনে করেছিলেন?",
"জেমিসন কেন মনে করেন যে তাকে আসলে টেনে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল?",
"তার কি অন্য কোনো সমস্যা ছিল?",
"পরিবর্তে কাকে নির্বাচিত করা হয়েছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"অবৈধভাবে ইউ-টার্ন করার জন্য তাকে টেনে নিয়ে যাওয়া হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1996 সালের বসন্তে, জেমিসন টেক্সাসের একজন পুলিশ অফিসারের বিরুদ্ধে একটি অভিযোগ দায়ের করেন, তার বিরুদ্ধে ট্রাফিক স্টপের সময় পুলিশি বর্বরতার অভিযোগ আনেন যা তার গ্রেপ্তারের মধ্যে শেষ হয়। একটি অবৈধ ইউ-টার্ন করার অভিযোগে নাসাউ বে, টেক্সাস অফিসার হেনরি হিউজেস তাকে টেনে নিয়ে যান এবং দ্রুতগতির টিকিটের জন্য জেমিসনের উপর একটি অসামান্য পরোয়ানা সম্পর্কে হিউজেস জানার পরে তাকে গ্রেপ্তার করা হয়। তাকে গ্রেপ্তার করার প্রক্রিয়ায়, অফিসার তার কব্জি বাঁকিয়ে তাকে মাটিতে ফেলে দেয়। জেমিসন তার অভিযোগে বলেছেন যে অফিসারটি তার সাথে শারীরিক ও মানসিকভাবে দুর্ব্যবহার করেছে। জেমিসনের অ্যাটর্নি বলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে তিনি বহু বছর আগে দ্রুতগতির টিকিট দিয়েছিলেন। তিনি কয়েক ঘন্টা কারাগারে কাটিয়েছিলেন এবং গভীর ক্ষত এবং মাথায় আঘাতের জন্য মুক্তি পাওয়ার পরে একটি এলাকার হাসপাতালে চিকিৎসা করা হয়েছিল। জেমিসন একটি টেলিভিশন সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে ঘটনাটি সেখানকার পুলিশ সম্পর্কে তার অনুভূতি পরিবর্তন করেছে। তিনি বলেন,'আমি সবসময় (পুলিশের আশেপাশে) নিরাপদ ও স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করতাম। নাসাউ উপসাগরে আমি আর সেভাবে অনুভব করি না এবং এটি লজ্জাজনক ", তিনি বলেছিলেন। জেমিসন নাসাউ বে শহর এবং অফিসার হিউজের বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করেন। 2007 সালে, ডায়াগনস্টিক পরীক্ষা প্রদানকারী জেন-প্রোব ইনকর্পোরেটেড ঘোষণা করে যে তারা তাদের পরিচালনা পর্ষদ থেকে জেমিসনের পদত্যাগ গ্রহণ করবে না। 31শে মে কোম্পানির বার্ষিক শেয়ারহোল্ডারদের সভায় কোম্পানির শেয়ারহোল্ডারদের ভোটে জেমিসন বোর্ডে পুনর্নির্বাচিত হতে ব্যর্থ হন। কোম্পানিটি বলেছে যে তারা বিশ্বাস করে যে জেমিসনের ব্যর্থ পুনর্নির্বাচন উপদেষ্টা সংস্থা ইনস্টিটিউশনাল শেয়ারহোল্ডার সার্ভিসেসের একটি সুপারিশের ফল ছিল যে বোর্ড সভায় তার কম উপস্থিতির কারণে শেয়ারহোল্ডাররা তার বিরুদ্ধে ভোট দেয়। জেনারেল-প্রোব নির্ধারণ করেছিলেন যে 2006 সালে জেমিসনের দুটি অনুপস্থিতি বৈধ কারণে ছিল এবং বলেছিলেন যে জেমিসন সেপ্টেম্বর থেকে সমস্ত নিয়মিত এবং বিশেষ বোর্ড এবং কমিটির বৈঠকে অংশ নিয়েছিলেন। 2017 সালে, জেমিসন, মার্গারেট হ্যামিল্টন, স্যালি রাইড এবং ন্যান্সি গ্রেস রোমানের (অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে) ছোট-মূর্তি সম্বলিত একটি "উইমেন অফ নাসা" লেগো সেট বিক্রি শুরু হয়। | bquac |
471 | [
"হেনরি মোলাইসন কি বিজ্ঞানে কোনও গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছিলেন?",
"বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে তিনি আর কী কী অবদান রেখেছিলেন?",
"তাঁর অবদানের জন্য তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাঁর অবদানের কারণে আজ কি বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে স্থায়ী প্রভাব রয়েছে?",
"তার ক্ষেত্রে এমন কী আলাদা ছিল যার ফলে এটি এমন প্রভাব ফেলেছিল?",
"... | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি মানুষের স্মৃতি অধ্যয়নে অবদান রেখেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"মস্তিষ্কের একটি ত্রিমাত্রিক ভার্চ্যুয়াল মডেল অস্ত্রোপচারের গতিশীলতাকে পুনর্গঠনের অনুমতি দেয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | মোলাইসন অধ্যয়ন মানব স্মৃতির সংগঠনের বোধগম্যতায় বিপ্লব ঘটায়। এটি পুরানো তত্ত্বগুলি প্রত্যাখ্যান এবং মানব স্মৃতির উপর নতুন তত্ত্ব গঠনের জন্য বিস্তৃত প্রমাণ সরবরাহ করেছে, বিশেষত এর প্রক্রিয়া এবং অন্তর্নিহিত স্নায়বিক কাঠামো সম্পর্কে (সিএফ। কোল্ব অ্যান্ড হুইশো, 1996)। নিম্নে কয়েকটি প্রধান অন্তর্দৃষ্টির রূপরেখা দেওয়া হয়েছে। ডানা ফাউন্ডেশন এবং ন্যাশনাল সায়েন্স ফাউন্ডেশন দ্বারা অর্থায়িত একটি শারীরবৃত্তীয় অধ্যয়নের বিষয় ছিল মোলাইসন-এর মস্তিষ্ক। ইউসি সান দিয়েগোর দ্য ব্রেন অবজারভেটরি-র জ্যাকোপো অ্যানিসের নেতৃত্বে এই প্রকল্পের উদ্দেশ্য ছিল সেলুলার রেজোলিউশনে মোলাইসন-এর ঐতিহাসিক স্মৃতি দুর্বলতার স্নায়বিক ভিত্তি প্রকাশ করার জন্য পুরো মস্তিষ্কের একটি সম্পূর্ণ মাইক্রোস্কোপিক জরিপ প্রদান করা। 4ঠা ডিসেম্বর, 2009-এ, অ্যানিসের দল 2401টি ব্রেইন স্লাইস অর্জন করে, যার মধ্যে মাত্র দুটি ক্ষতিগ্রস্ত স্লাইস এবং 16টি সম্ভাব্য সমস্যাযুক্ত স্লাইস ছিল। 2014 সালের শুরুতে তাঁর মস্তিষ্কের ডিজিটাল থ্রিডি পুনর্গঠন সম্পন্ন হয়। 2014 সালের জানুয়ারিতে নেচার কমিউনিকেশনে এই গবেষণার ফলাফল প্রকাশিত হয়। গবেষকরা তাদের অবাক করে দিয়ে দেখেছেন যে এইচ. এম-এর অর্ধেক হিপ্পোক্যাম্পাস 1953 সালের অস্ত্রোপচার থেকে বেঁচে গিয়েছিল, যা এইচ. এম-এর নিউরোবিহেভিওরাল প্রোফাইলের অতীত ও ভবিষ্যতের ব্যাখ্যার উপর গভীর প্রভাব ফেলে এবং এইচ. এম-কে'বিশুদ্ধ'হিপ্পোক্যাম্পাস ক্ষত রোগী হিসাবে বর্ণনা করা পূর্ববর্তী সাহিত্যের উপর গভীর প্রভাব ফেলে। উপরন্তু, প্রিফ্রন্টাল কর্টেক্স-এ পূর্বে একটি অপ্রত্যাশিত বিচ্ছিন্ন ক্ষত আবিষ্কৃত হয়েছিল। এই ফলাফলগুলি আচরণগত পরীক্ষা থেকে কাঁচা তথ্য পুনর্বিবেচনার পরামর্শ দেয়। মস্তিষ্কের একটি ত্রিমাত্রিক ভার্চ্যুয়াল মডেল অস্ত্রোপচারের গতিশীলতাকে পুনর্গঠন করার অনুমতি দেয়; এটি পাওয়া গেছে যে বাম কক্ষপথের উপরে মস্তিষ্কের ক্ষতি ডাঃ স্কোভিল দ্বারা তৈরি করা যেতে পারে যখন তিনি মধ্যবর্তী অস্থায়ী লোবে পৌঁছানোর জন্য সামনের লোবটি তুলেছিলেন। নিবন্ধটি একাধিক ইমেজিং পদ্ধতির মাধ্যমে মস্তিষ্কের সাধারণ নিউরোপ্যাথোলজিকাল অবস্থাও বর্ণনা করে। এইচ. এম.-এর বয়স যখন 82 বছর, তখন তাঁর মস্তিষ্কের যথেষ্ট বয়স হয়ে গিয়েছিল। বেশ কয়েকটি প্যাথোলজিক্যাল বৈশিষ্ট্য আবিষ্কৃত হয়েছিল, কিছু গুরুতর, যা তার জ্ঞানীয় অবনতির ক্ষেত্রে অবদান রেখেছিল। এইচএম-এর মস্তিষ্কের ডিজিটাল অ্যাটলাসটি ইন্টারনেটে বিনামূল্যে সর্বজনীনভাবে উপলব্ধ করা হয়েছিল; ওয়েবে এর "স্থায়ীত্ব ব্যবহারকারীদের অবদানের উপর নির্ভর করে"। | bquac |
472 | [
"এ. আর. গার্নি কি কখনও রোমান্টিক নাটক প্রযোজনা করেছেন?",
"তিনি আর কি ধরনের নাটক লিখেছিলেন?",
"একজন প্যাট্রিসিয়ান লালন-পালন কী?",
"তিনি কি কখনও তাঁর নাটকে অভিনয় করেছেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর পিতামাতার লালন-পালনের উপর ভিত্তি করে দ্য ককটেল আওয়ার এবং ইন্ডিয়ান ব্লাডের মতো নাটক লিখেছিলেন।",
"একজন পিতৃতান্ত্রিক লালন-পালন হল একটি সামাজিক মর্যাদা যা ঐতিহ্য, পরিমার্জিতকরণ এবং একচেটিয়া বোধকে বোঝায়।",
"উত্তর নেই"
] | গার্নির নাটকগুলি প্রায়শই সমসাময়িক আমেরিকায় উচ্চ-শ্রেণীর "ডাব্লুএএসপি" (হোয়াইট অ্যাংলো-স্যাক্সন প্রোটেস্ট্যান্ট) জীবনের অবনতির বিষয়টিকে অন্বেষণ করে। ওয়াল স্ট্রিট জার্নাল তাঁর রচনাগুলিকে "পশ্চাদপসরণের ক্ষেত্রে ডব্লিউ. এ. এস. পি-র উত্থানের সূক্ষ্মভাবে মজাদার অধ্যয়ন" বলে অভিহিত করেছে। 'দ্য ককটেল আওয়ার'এবং'ইন্ডিয়ান ব্লাড'সহ তাঁর বেশ কয়েকটি কাজ তাঁর পিতৃসুলভ লালন-পালনের উপর ভিত্তি করে তৈরি। নিউইয়র্ক টাইমসের নাটক সমালোচক ফ্রাঙ্ক রিচ তাঁর দ্য ডাইনিং রুমের পর্যালোচনায় লিখেছেন, "সমসাময়িক আমেরিকার সবচেয়ে ফ্যাশনেবল সামাজিক স্তর-উচ্চ-মধ্যবিত্ত ডাব্লুএএসপি-র ইতিহাসবিদ হিসাবে, এই নাট্যকারের কোনও বর্তমান নাট্য সহকর্মী নেই।" তাঁর 1988 সালের নাটক "দ্য ককটেল আওয়ার"-এ, প্রধান চরিত্রটি তার নাট্যকার ছেলেকে বলে যে থিয়েটার সমালোচকরা "আমাদের পছন্দ করেন না...। তারা আমাদের বিরক্ত করে। তারা মনে করে আমরা সকলেই রিপাবলিকান, সকলেই বাহ্যিক এবং সকলেই মদ্যপায়ী। শুধুমাত্র পরেরটিই সত্য "। নিউইয়র্ক টাইমস নাটকটিকে প্রায় বিলুপ্ত প্যাট্রিসিয়ান শ্রেণী সম্পর্কে মজাদার পর্যবেক্ষণ হিসাবে বর্ণনা করেছে যা মনোরোগবিদ্যাকে ভাল আচরণের অপমান হিসাবে বিবেচনা করে, জন্মগত অধিকার হিসাবে স্বল্প বেতনের ভাড়াটে সহায়তা হিসাবে। 1989 সালে নিউইয়র্ক টাইমসকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে গার্নি বলেছিলেন, "ঠিক যেমনটি দ্য ককটেল আওয়ার-এ উল্লেখ করা হয়েছে,'আমার প্রপিতামহ একদিন তাঁর জামাকাপড় খুলে দিয়ে নায়াগ্রা নদীতে চলে গিয়েছিলেন এবং কেন তা কেউ বুঝতে পারেনি।" গার্নি যোগ করেছেন যে "তিনি বাফেলোতে একজন বিশিষ্ট ব্যক্তি ছিলেন। আমার বাবা কখনই এটি উল্লেখ করতে পারেননি এবং এটি একটি অন্ধকার এবং অব্যক্ত অঙ্গভঙ্গি হিসাবে চতুর্থ প্রজন্ম পর্যন্ত পরিবারকে ভালভাবে প্রভাবিত করেছিল। এটি আমার বাবা এবং তার বাবাকে গ্রহণযোগ্য হতে, প্রচলিত এবং আরামদায়ক হতে মরিয়া করে তুলেছিল। এটি তাদের আপাতদৃষ্টিতে একটি সহজ বুর্জোয়া বিশ্বের প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ করে তোলে। তারা এটিকে এতটাই অনিশ্চিতভাবে দেখেছিল, কিন্তু এর কারণ কখনও উল্লেখ করা হয়নি। বাবার মৃত্যুর পর আমি প্রথম এই বিষয়ে জানতে পারি। গার্নি 1982 সালে ওয়াশিংটন পোস্টকে বলেছিলেনঃ ডাব্লু. এ. এস. পি-র একটি সংস্কৃতি রয়েছে-ঐতিহ্য, স্বকীয়তা, কৌতূহল, নির্দিষ্ট সংকেত এবং টোটেম যা আমরা একে অপরকে প্রেরণ করি। কিন্তু ডাব্লু. এ. এস. পি সংস্কৃতি, বা অন্তত আমি যে সংস্কৃতির কথা বলি তার সেই দিকটি অতীতে যথেষ্ট ছিল যাতে আমরা এখন এটিকে কিছু বস্তুনিষ্ঠতার সাথে দেখতে পারি, এটির দিকে হাসতে পারি এবং এমনকি এর কিছু মূল্যবোধের প্রশংসা করতে পারি। পরিবারের ঘনিষ্ঠতা, কর্তব্যের প্রতি প্রতিশ্রুতি, দৃঢ় দায়িত্ব ছিল, যা আমাদের বলতে হবে যে সম্পূর্ণ খারাপ ছিল না। " | bquac |
473 | [
"তাঁর কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"তাঁর লেখা প্রথম দিকের নাটকগুলিতে কি তিনি সাফল্য পেয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর সবচেয়ে জনপ্রিয় বেতন কী ছিল?"
] | [
"1960-এর দশকে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর সবচেয়ে জনপ্রিয় নাটক ছিল দ্য ডাইনিং রুম।"
] | 1959 সালে, ইয়েল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, গার্নি এক বছরের জন্য ম্যাসাচুসেটসের বেলমন্টের বেলমন্ট হিল স্কুলে ইংরেজি এবং ল্যাটিন পড়াতেন। এরপর তিনি ম্যাসাচুসেটস ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজিতে মানবিক বিভাগের অধ্যাপক (1960-96) এবং সাহিত্যের অধ্যাপক (1970-96) হিসেবে যোগদান করেন। তিনি এম. আই. টি-তে থাকাকালীন চিলড্রেন অ্যান্ড দ্য মিডল এজ-এর মতো নাটক লিখতে শুরু করেছিলেন, তবে দ্য ডাইনিং রুমের সাথে তাঁর দুর্দান্ত সাফল্যই তাঁকে পূর্ণ-সময়ের লেখার সুযোগ করে দিয়েছিল। দ্য ডাইনিং রুমের পর গার্নি বেশ কয়েকটি নাটক লিখেছিলেন, যার বেশিরভাগই উত্তর-পূর্ব আমেরিকার ডব্লিউ. এ. এস. পি নিয়ে। ইয়েলে থাকাকালীন, গার্নি লাভ ইন বাফেলোও লিখেছিলেন, যা ইয়েল স্কুল অফ ড্রামায় নির্মিত প্রথম সঙ্গীত। তারপর থেকে তিনি একজন সফল লেখক হিসেবে পরিচিত, যিনি সবসময়ই কিছু না কিছু লেখেন। নিউইয়র্কে তাঁর প্রথম নাটক, যা 1968 সালের অক্টোবরে মাত্র একটি পারফরম্যান্সের জন্য চলেছিল, দ্য ডেভিড শো, ম্যাকডোগাল স্ট্রিটের প্লেয়ার্স থিয়েটারে প্রিমিয়ার হয়েছিল। দ্য নিউ ইয়র্কার-এ এডিথ অলিভার এবং ভিলেজ ভয়েস-এ এডিথ অলিভার ছাড়া বাকি দুজন উৎসাহী ব্যতীত পুরো সংবাদমাধ্যমের উপহাসের দ্বারা নাটকটি তার প্রথম প্রদর্শনীর পরে কেটে ফেলা হয়েছিল। তাঁর 2015 সালের নাটক, লাভ অ্যান্ড মানি, একজন পরিপক্ক মহিলার সম্পর্কে যা তার ভাগ্য নষ্ট করার পরিকল্পনা করে এবং এর ফলে যে মোড় আসে। 2015 সালের আগস্টে নিউইয়র্কের সিগনেচার থিয়েটারে বিশ্ব প্রিমিয়ার হয়েছিল। এর আগে, দ্য গ্র্যান্ড ম্যানার, শেক্সপিয়ারের অ্যান্টনি অ্যান্ড ক্লিওপেট্রা প্রযোজনায় বিখ্যাত অভিনেত্রী ক্যাথরিন কর্নেলের সাথে তাঁর বাস্তব জীবনের মুখোমুখি সম্পর্কে একটি নাটক, 2010 সালের গ্রীষ্মের জন্য লিঙ্কন সেন্টার দ্বারা প্রযোজিত এবং পরিবেশিত হয়েছিল। এটি বাফেলোতে ক্যাভিনোকি থিয়েটার দ্বারাও নির্মিত হয়েছিল। তিনি দ্য ডাইনিং রুম এবং বিশেষত লাভ লেটারস সহ তাঁর বেশ কয়েকটি নাটকে উপস্থিত হয়েছিলেন। | bquac |
474 | [
"কখন তিনি ইংল্যান্ড যাবেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার কি পরিবার ছিল?",
"তিনি কি বিবাহবিচ্ছেদ করেছিলেন?",
"শিশুটি কি বেঁচে আছে?",
"ইংল্যান্ডে কী ঘটেছিল?",
"ভাঙনের কারণ কী?",
"তিনি কি ব্যাঙ্কক্রুসি এড়াতে পেরেছিলেন?",
"ইংল্যান্ড কি তার জন্য ভালো জায়গা ছিল?",
"অনু... | [
"1784 সালে তিনি ইংল্যান্ডে যান।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"1795 সালে ল্যাট্রোব মানসিকভাবে ভেঙে পড়েন এবং আমেরিকায় চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন।",
"প্রকল্পে তাঁর কাজের জন্য অর্থ পেতে সমস্যার কারণে এই সমস্যা দেখা দেয় এবং দেউলিয়া হয়ে যায়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত... | ল্যাট্রোব 1784 সালে ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন এবং এডিস্টন লাইটহাউস ডিজাইনের জন্য পরিচিত একজন প্রকৌশলী জন স্মিটনের কাছে শিক্ষানবিশ হন। তারপর 1787 বা 1788 সালে তিনি নিওক্লাসিক্যাল স্থপতি স্যামুয়েল পেপিস ককেরেলের অফিসে অল্প সময়ের জন্য কাজ করেন। 1790 খ্রিষ্টাব্দে ল্যাট্রোব লন্ডনে সরকারি কার্যালয়ের সার্ভেয়ার নিযুক্ত হন এবং 1791 খ্রিষ্টাব্দে নিজের ব্যক্তিগত অনুশীলন প্রতিষ্ঠা করেন। ল্যাট্রোব 1792 সালে সাসেক্সের ইস্ট গ্রিনস্টেডের কাছে হ্যামারউড পার্কের নকশা করার জন্য নিযুক্ত হন, যা তাঁর প্রথম স্বাধীন কাজ এবং তিনি 1793 সালে কাছাকাছি অ্যাশডাউন হাউসের নকশা করেন। ল্যাট্রোব প্রকৌশলী জন স্মিটন এবং উইলিয়াম জেসপের সাথে সারের বাসিংস্টোক খাল নির্মাণে জড়িত ছিলেন। 1793 সালের বসন্তে, ল্যাট্রোবকে মালডন থেকে বিলে পর্যন্ত ব্ল্যাকওয়াটার নদীর উন্নতির পরিকল্পনা করার জন্য ভাড়া করা হয়েছিল, যাতে মালডন বন্দরটি চেলমার এবং ব্ল্যাকওয়াটার নেভিগেশনের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে পারে, যা শহরটিকে বাইপাস করে। প্রকল্পটি 1795 সালের গোড়ার দিক পর্যন্ত স্থায়ী ছিল, যখন সংসদ তাঁর পরিকল্পনার অনুমোদন প্রত্যাখ্যান করে। ল্যাট্রোবের এই প্রকল্পে তার কাজের জন্য অর্থ পেতে সমস্যা হয়েছিল এবং তিনি দেউলিয়া হয়ে গিয়েছিলেন। 1790 খ্রিষ্টাব্দের ফেব্রুয়ারিতে ল্যাট্রোব লিডিয়া সেলনকে বিয়ে করেন এবং তারা লন্ডনে একটি ব্যস্ত সামাজিক জীবন যাপন করেন। 1793 সালের নভেম্বরে জন্মদানের সময় মারা যাওয়ার আগে এই দম্পতির একটি কন্যা (লিডিয়া সেলন ল্যাট্রোব) এবং একটি পুত্র (হেনরি সেলন বোনভাল ল্যাট্রোব) ছিল। লিডিয়া তার বাবার সম্পদ উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন, যা সন্তানদের চাচার সাথে একটি ট্রাস্টের মাধ্যমে সন্তানদের জন্য রেখে দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু কখনও সন্তানদের কাছে যাওয়া শেষ হয়নি। 1795 খ্রিষ্টাব্দে ল্যাট্রোব ভেঙে পড়েন এবং 25শে নভেম্বর এলিজা জাহাজে চড়ে আমেরিকায় চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। আমেরিকাতে, ল্যাট্রোব তার টপোলজিকাল এবং ল্যান্ডস্কেপ জলরঙের জন্য পরিচিত ছিলেন; সিরিজটি এলিজা থেকে দেখা ইংল্যান্ডের দক্ষিণ উপকূলের সাদা পাহাড়ের দৃশ্য দিয়ে শুরু হয়েছিল। এই সিরিজের আগে 8ই সেপ্টেম্বর, 1795 তারিখে পূর্ব গ্রিনস্টেডের একটি জলরঙ ছিল। | bquac |
475 | [
"ল্যাট্রোব কখন ভার্জিনিয়ায় থাকতেন?",
"তিনি কি নরফোকের অন্য কোনও বাড়ির নকশা করেছিলেন?",
"কারাগারটি তৈরি করতে কত সময় লেগেছিল?",
"নরফকে থাকার পর ল্যাট্রোব কোথায় গিয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও কিছু আকর্ষণীয় দিক কী কী?",
"সেই বছরের পর তিনি কি ভার্জিনিয়ায় অন্য কোথাও গিয়েছিলেন?",
"তিনি ফিলাডে... | [
"ল্যাট্রোব প্রথমে ভার্জিনিয়ায় থাকতেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"ল্যাট্রোব ভার্জিনিয়ায় চলে যান।",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও কিছু আকর্ষণীয় দিক হল যে ল্যাট্রোব ভার্জিনিয়ায় একাকী ও অস্থির ছিলেন এবং তিনি ফিলাডেলফিয়ায় চলে যেতে চেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একটি নতুন ব্যাঙ্ক ভবনের নকশা করেছিলেন।",
"... | ল্যাট্রোব 1796 সালের মার্চের মাঝামাঝি সময়ে ভার্জিনিয়ার নরফোক পৌঁছেছিলেন, জাহাজে চড়ে চার মাসের কষ্টদায়ক যাত্রার পরে, যা প্রায় অনাহারের পরিস্থিতিতে খাদ্যের অভাবে জর্জরিত ছিল। ল্যাট্রোব প্রাথমিকভাবে নরফোক-এ সময় কাটিয়েছিলেন, যেখানে তিনি "উইলিয়াম পেনক হাউস"-এর নকশা করেছিলেন, তারপর 1796 সালের এপ্রিলে ভার্জিনিয়ার রিচমন্ডের উদ্দেশ্যে রওনা হন। ভার্জিনিয়ায় পৌঁছনোর পরপরই ল্যাট্রোব রাষ্ট্রপতি জর্জ ওয়াশিংটনের ভাগ্নে বুশরোড ওয়াশিংটনের পাশাপাশি এডমন্ড র্যান্ডলফ এবং অন্যান্য উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিত্বদের সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন। বুশরোড ওয়াশিংটনের মাধ্যমে ল্যাট্রোব 1796 সালের গ্রীষ্মে রাষ্ট্রপতির সাথে দেখা করার জন্য মাউন্ট ভার্নন পরিদর্শন করতে সক্ষম হন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ল্যাট্রোবের প্রথম বড় প্রকল্প ছিল রিচমন্ডের রাষ্ট্রীয় কারাগার, যা 1797 সালে চালু হয়েছিল। কারাগারটিতে শাস্তিমূলক সংস্কারের ক্ষেত্রে অনেক উদ্ভাবনী ধারণা অন্তর্ভুক্ত ছিল, তারপরে থমাস জেফারসন এবং অন্যান্য বিভিন্ন ব্যক্তিত্বদের দ্বারা সমর্থিত হয়েছিল, যার মধ্যে একটি অর্ধবৃত্তাকার সাজানো কোষও ছিল, যা জেরেমি বেন্থামের প্যানোপটিকনের অনুরূপ ছিল, যা সহজ নজরদারির পাশাপাশি স্যানিটেশন এবং বায়ুচলাচলের জন্য উন্নত জীবনযাত্রার অবস্থার অনুমতি দেয়। তিনি রিচমন্ড কারাগারে নির্জন কারাবাস ব্যবহারের পথপ্রদর্শক ছিলেন। ভার্জিনিয়ায় থাকাকালীন ল্যাট্রোব উইলিয়ামসবার্গের কাছে গ্রিন স্প্রিং ম্যানশনে কাজ করেছিলেন, যা সপ্তদশ শতাব্দীতে গভর্নর স্যার উইলিয়াম বার্কলে দ্বারা নির্মিত হয়েছিল কিন্তু আমেরিকান বিপ্লবী যুদ্ধের পরে মেরামতের অভাবে পড়ে যায়। ল্যাট্রোব 1798 সালে ভার্জিনিয়ায় ফোর্ট নেলসনের জন্য নকশা তৈরি করেছিলেন। তিনি রিচমন্ডের কাছে "মিল হিল" বৃক্ষরোপণ ঘর সহ বেশ কয়েকটি বাড়ির জন্য অঙ্কনও করেছিলেন যা নির্মিত হয়নি। ভার্জিনিয়ায় এক বছর কাটানোর পর, একটি নতুন জায়গায় থাকার নতুনত্ব নষ্ট হয়ে যায় এবং ল্যাট্রোব ভার্জিনিয়ায় নিঃসঙ্গ ও অস্থির হয়ে পড়েন। গিয়ামবাটিস্টা স্ক্যান্ডেলা, একজন বন্ধু, ফিলাডেলফিয়াকে তার জন্য একটি আদর্শ স্থান হিসাবে পরামর্শ দিয়েছিলেন। 1798 সালের এপ্রিল মাসে ল্যাট্রোব প্রথমবার ফিলাডেলফিয়া সফর করেন এবং ব্যাঙ্ক অফ পেনসিলভেনিয়ার সভাপতি স্যামুয়েল জে-এর সঙ্গে সাক্ষাৎ করেন। ফক্স, এবং তাকে একটি নতুন ব্যাংক ভবনের নকশা উপহার দেয়। সেই সময়ে, ফিলাডেলফিয়ার রাজনৈতিক পরিবেশ ভার্জিনিয়ার তুলনায় বেশ আলাদা ছিল, ফেডারালিস্ট এবং জেফারসনের ডেমোক্র্যাটিক-রিপাবলিকানদের মধ্যে একটি শক্তিশালী বিভাজন সহ, ফরাসি বিরোধী মনোভাব সহ, এইভাবে শহরটি ল্যাট্রোবকে পুরোপুরি স্বাগত জানায়নি। ফিলাডেলফিয়া যাওয়ার পথে ল্যাট্রোব জাতীয় রাজধানী ওয়াশিংটন, ডি. সি.-র মধ্য দিয়ে যান, তারপর নির্মাণাধীন (কংগ্রেস এবং রাষ্ট্রপতি 1800 সাল পর্যন্ত পৌঁছাতে পারেননি), যেখানে তিনি রাজধানীর প্রথম স্থপতি উইলিয়াম থর্নটনের সাথে দেখা করেন এবং প্রথমবার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ক্যাপিটাল দেখেন। রিচমন্ডে ফেরার পথে তিনি আবার ওয়াশিংটনের কাছে থামেন। 1798 সালের নভেম্বর পর্যন্ত ল্যাট্রোব ভার্জিনিয়ার রিচমন্ডে ছিলেন, যখন তাঁর নকশাটি ব্যাংক অফ পেনসিলভেনিয়ার জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। তিনি ফিলাডেলফিয়ায় চলে যান, যাতে তিনি নির্মাণের তদারকি করতে পারেন, যদিও তিনি ভার্জিনিয়ায় ক্লায়েন্টদের জন্য মাঝে মাঝে প্রকল্পগুলি চালিয়ে যান। | bquac |
476 | [
"1990 সালে তাঁর প্রথম ছবিটির নাম কী ছিল?",
"তিনি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এর মানে কী?",
"তিনি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তারা কি তাঁর চলচ্চিত্রগুলি দেখিয়েছিল?",
"এর অর্থ কী ছিল?",
"কে বলেছে যে,",
"তাঁর শিরোনাম কি?",
"তাঁর পরবর্তী অর্জন কী?"
] | [
"এল টোপো।",
"তিনি শিকাগো আন্ডারগ্রাউন্ড ফিল্ম ফেস্টিভাল (সিইউএফএফ) থেকে জ্যাক স্মিথ লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড জিতেছেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি জ্যাক স্মিথ লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড জিতেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"এর অর্থ ছিল যে উৎসবের আয়োজকরা নিশ্চিত ছিলেন না যে তাদের এল টোপো এবং দ্য হলি মাউন্টেন উভয়... | 2000 সালে, জোডোরোস্কি শিকাগো আন্ডারগ্রাউন্ড ফিল্ম ফেস্টিভাল (সিইউএফএফ) থেকে জ্যাক স্মিথ লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড জিতেছিলেন। জোডোরোস্কি এই উৎসবে উপস্থিত ছিলেন এবং এল টোপো এবং দ্য হলি মাউন্টেন সহ তাঁর চলচ্চিত্রগুলি দেখানো হয়েছিল, যা সেই সময়ে ধূসর আইনি মর্যাদা পেয়েছিল। উৎসবের পরিচালক ব্রায়ান ওয়েনডর্ফের মতে, সিইউএফএফ-কে উভয় চলচ্চিত্র দেখানোর অনুমতি দেওয়া হবে কিনা, নাকি পুলিশ এসে উৎসবটি বন্ধ করে দেবে, তা নিয়ে একটি খোলা প্রশ্ন ছিল। 2007 সাল পর্যন্ত, ডিভিডিতে পাওয়া একমাত্র জোড়োরোস্কি কাজ ছিল ফান্ডো ওয়াই লিস এবং সান্তা সাংরে। পরিবেশক অ্যালেন ক্লেইনের সাথে মালিকানা বিরোধের কারণে এল টোপো বা দ্য হোলি মাউন্টেন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বা যুক্তরাজ্যে ভিডিওক্যাসেট বা ডিভিডিতে উপলব্ধ ছিল না। 2004 সালে বিরোধ নিষ্পত্তি হওয়ার পর, এ. বি. কে. সি. ও ফিল্মস দ্বারা জোডোরোভস্কির চলচ্চিত্রগুলি পুনরায় মুক্তি দেওয়ার পরিকল্পনা ঘোষণা করা হয়। 2007 সালের 19শে জানুয়ারি ওয়েবসাইটটি ঘোষণা করে যে, 2007 সালের 1লা মে অ্যাঙ্কর বে এল টোপো, দ্য হলি মাউন্টেন এবং ফান্ডো ওয়াই লিস সহ একটি বক্স সেট প্রকাশ করে। সেটটির একটি সীমিত সংস্করণে এল টোপো এবং দ্য হোলি মাউন্টেন সাউন্ডট্র্যাক উভয়ই অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এবং, 2007 সালের ফেব্রুয়ারির গোড়ার দিকে, টার্টান ভিডিও তার 14ই মে 2007, এল টোপো, দ্য হলি মাউন্টেন এবং ছয় ডিস্ক বক্স সেটের ইউকে পিএএল ডিভিডি সংস্করণের মুক্তির তারিখ ঘোষণা করে, যার মধ্যে পূর্বোক্ত ফিচার ফিল্মগুলির পাশাপাশি দুটি সাউন্ডট্র্যাক সিডি রয়েছে, পাশাপাশি জোডোরোভস্কির 1968 সালের প্রথম ফিচার ফ্যান্ডো ওয়াই লিসের পৃথক ডিভিডি সংস্করণ (তার 1957 সালের শর্ট লা ক্র্যাভেট এ. কে. এ সহ)। লেস টেটেস ইন্টারভার্টিজ, একটি অতিরিক্ত হিসাবে অন্তর্ভুক্ত) এবং 1994 সালের বৈশিষ্ট্য-দৈর্ঘ্যের ডকুমেন্টারি লা কনস্টেলেশন জোডোরোস্কি। উল্লেখযোগ্যভাবে, 2006 সালের শেষের দিকে লন্ডনে ফান্ডো ওয়াই লিস এবং লা ক্র্যাভেট ডিজিটালভাবে ব্যাপকভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল, এইভাবে অ্যাবকো দ্বারা এল টোপো এবং দ্য হলি মাউন্টেন ইন দ্য স্টেটস-এ গৃহীত মান পুনরুদ্ধারের কাজের নিখুঁত পরিপূরক প্রদান করে এবং নিশ্চিত করে যে ফান্ডো ওয়াই লিসের উপস্থাপনা 2001 ফ্যান্টোমা ডিভিডি সংস্করণের তুলনায় উল্লেখযোগ্য উন্নতি। এই বৈধ রিলিজগুলির প্রাপ্যতার আগে, শুধুমাত্র নিম্নমানের, অপটিক্যালি সেন্সর করা, এল টোপো এবং দ্য হোলি মাউন্টেন উভয়েরই বুটলেগ কপি ইন্টারনেটে এবং ডিভিডিতে প্রচারিত হয়েছে। 1990 এবং 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে, জোডোরোস্কি এল টোপো-র একটি সিক্যুয়েল তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন, যা বিভিন্ন সময়ে দ্য সন্স অফ এল টোপো এবং আবেল কেইন নামে পরিচিত ছিল, কিন্তু প্রকল্পের জন্য বিনিয়োগকারীদের খুঁজে পাননি। প্রিমিয়ার ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, জোডোরোস্কি বলেছিলেন যে তিনি তাঁর পরবর্তী প্রকল্পটি কিং শট নামে একটি গ্যাংস্টার চলচ্চিত্র হতে চেয়েছিলেন। যাইহোক, 2009 সালের নভেম্বরে দ্য গার্ডিয়ান সংবাদপত্রের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, জোডোরোস্কি প্রকাশ করেছিলেন যে তিনি কিং শট নির্মাণের জন্য তহবিল খুঁজে পাচ্ছেন না, এবং পরিবর্তে সন্স অফ এল টোপো-র প্রস্তুতিতে প্রবেশ করবেন, যার জন্য তিনি "কিছু রাশিয়ান প্রযোজকের" সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন বলে দাবি করেছেন। 2010 সালে, নিউ ইয়র্ক সিটির মিউজিয়াম অফ আর্টস অ্যান্ড ডিজাইন আলেজান্দ্রো জোডোরোভস্কির প্রথম আমেরিকান সিনেমা রেট্রোস্পেকটিভ'ব্লাড ইনটু গোল্ডঃ দ্য সিনেম্যাটিক অ্যালকেমি অফ আলেজান্দ্রো জোডোরোভস্কি'শিরোনামে মঞ্চস্থ করে। জোডোরোস্কি রেট্রোস্পেকটিভ-এ যোগ দিতেন এবং রূপান্তরের উপায় হিসাবে শিল্পের উপর একটি মাস্টার ক্লাসের আয়োজন করতেন। এই রেট্রোস্পেকটিভ 2011 সালে প্রদর্শনী আলেজান্দ্রো জোডোরোভস্কিঃ দ্য হলি মাউন্টেন উপস্থাপনের জন্য মিউজিয়াম মোমা পিএস1-কে অনুপ্রাণিত করবে। | bquac |
477 | [
"তিনি কোন পারিবারিক সমস্যার সম্মুখীন হতেন?",
"এটা কোন বছর ছিল",
"কোন বছর তিনি আবার কাজ শুরু করেন?",
"এটা কোন ছবি ছিল?",
"ছবিটির তুলনাও কি?",
"অন্য কোন এমভিআইয়ের সঙ্গে এর তুলনা করা যায়?",
"সিনেমাটি কী নিয়ে?",
"কারা এই ছবিতে অভিনয় করেছেন",
"এরপর তিনি কী করলেন?"
] | [
"পারিবারিক সমস্যায় ভুগছিলেন তিনি।",
"1982",
"1989 সালে তিনি আবার কাজ শুরু করেন।",
"সান্তা সাংরে (পবিত্র রক্ত)",
"ছবিটিকে সাইকোর সঙ্গে তুলনা করা হয়েছে।",
"দ্য হ্যান্ডস অফ অরলাক 1989 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি মেক্সিকান-ইতালীয় স্ল্যাশার চলচ্চিত্র।",
"চলচ্চিত্রটি এমন একটি চরিত্র সম্পর্কে, যে ছোটবেলায় তার ... | 1982 সালে জোডোরোস্কি তার স্ত্রীর সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। 1989 সালে, জোডোরোস্কি মেক্সিকান-ইতালীয় প্রযোজনা সান্তা সাংরে (পবিত্র রক্ত) সম্পন্ন করেন। চলচ্চিত্রটি সীমিত প্রেক্ষাগৃহে বিতরণ পেয়েছিল, মিশ্র সমালোচনা সত্ত্বেও জোডোরোভস্কিকে সাংস্কৃতিক মানচিত্রে ফিরিয়ে এনেছিল। সান্তা সাংরে একটি পরাবাস্তববাদী স্ল্যাশার চলচ্চিত্র ছিল যা আলফ্রেড হিচককের সাইকোর সাথে রবার্ট উইনের "দ্য হ্যান্ডস অফ অরলাক"-এর মিশ্রণের মতো একটি প্লট ছিল। এতে একজন নায়ককে দেখানো হয়েছিল, যিনি ছোটবেলায় তার মাকে তার উভয় হাত হারাতে দেখেছিলেন এবং একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে তার নিজের হাতকে তার মতো কাজ করতে দিয়েছিলেন এবং তাই তার ইচ্ছায় হত্যা করতে বাধ্য হয়েছিলেন। জোডোরোভস্কির বেশ কয়েকজন পুত্রকে অভিনেতা হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল। এরপর 1990 সালে তিনি'দ্য রেইনবো থিফ "নামে একটি ভিন্নধর্মী চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। যদিও এটি জোডোরোভস্কিকে "চলচ্চিত্র তারকা" পিটার ও'টুল এবং ওমর শরিফের সাথে কাজ করার সুযোগ দিয়েছিল, নির্বাহী প্রযোজক, আলেকজান্ডার সালকিন্ড, জোড়োরোভস্কির বেশিরভাগ শৈল্পিক প্রবণতা কার্যকরভাবে হ্রাস করেছিলেন, চিত্রনাট্যের কিছু পরিবর্তন করা হলে তাকে ঘটনাস্থলে বরখাস্ত করার হুমকি দিয়েছিলেন (সালকিন্ডের স্ত্রী, বার্টা ডমিঙ্গুয়েজ ডি, চিত্রনাট্য লিখেছেন)। সেই একই বছর (1990), জোডোরোস্কি এবং তার পরিবার ফ্রান্সে বসবাসের জন্য ফিরে আসেন। 1995 সালে আলেজান্দ্রোর ছেলে তেও একটি দুর্ঘটনায় মারা যান যখন তার বাবা তার নতুন বইয়ের প্রচারের জন্য মেক্সিকো সিটি ভ্রমণের প্রস্তুতিতে ব্যস্ত ছিলেন। মেক্সিকো সিটিতে পৌঁছনোর পর, তিনি জুলিও ক্যাস্টিলো থিয়েটারে একটি বক্তৃতা দেন যেখানে তাঁর আবারো এজো তাকাতার সাথে দেখা হয়, যিনি এই সময়ে শহরের একটি দরিদ্র শহরতলিতে চলে গিয়েছিলেন যেখানে তিনি ধ্যান এবং জেন শেখানো অব্যাহত রেখেছিলেন। দুই বছর পর তাকাটা মারা যান এবং জোডোরোস্কি আর কখনও তার পুরনো বন্ধুর সঙ্গে দেখা করতে পারবেন না। | bquac |
478 | [
"1990 সালে কী ঘটেছিল?",
"1990 সালে কি অন্য কোনও বাতাস ছিল?",
"1991 সালে কী ঘটেছিল?",
"এই জয়ে কি লিওনার্ড গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"চোটটা কতটা খারাপ ছিল?",
"সুস্থ হতে কত সময় লেগেছে?",
"সে কি আবার খেলেছে?"
] | [
"লিওনার্ড 1990 সালের 28শে জুলাই একটি'বন্ধুত্বপূর্ণ'খেলায় তার প্রথম ক্যাপ জিতেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"1991 সালে, ইংল্যান্ড পরপর গ্র্যান্ড স্ল্যাম জিতেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"1992 সালে, লিওনার্ড ঘাড়ে আঘাত পান।",
"আঘাত গুরুতর ছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1990 সালের 28শে জুলাই বুয়েনোস আইরেসে আর্জেন্টিনার বিপক্ষে'বন্ধুত্বপূর্ণ'খেলায় লিওনার্ড তার প্রথম ক্যাপ জিতেছিলেন। 21 বছর বয়সে তিনি ইংল্যান্ডের হয়ে খেলা সর্বকনিষ্ঠ প্রোপ ফরোয়ার্ড ছিলেন। তবে, ফকল্যান্ড যুদ্ধের 8ম বার্ষিকীতে খেলাটি অনুষ্ঠিত হওয়ায় দর্শকদের অবাঞ্ছিত বোধ করানো হয়েছিল। লিওনার্ড তাঁর আত্মজীবনীতে বর্ণনা করেছেন যে জনতা ইংল্যান্ডের খেলোয়াড়দের দিকে কমলা (অন্যান্য জিনিসের মধ্যে) ছুঁড়ছিল। মাঠে তিনি যে সবচেয়ে আকর্ষণীয় জিনিসটি দেখেছিলেন তা হল একটি বাথরুমের ট্যাপ। ইংল্যান্ড শেষ পর্যন্ত খেলাটি জিতেছিল 25-12; এটি তরুণ লিওনার্ডের জন্য আগুনের বাপ্তিস্ম হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। লিওনার্ড তাঁর পুরো ইংল্যান্ড ক্যারিয়ারটি মূলত প্রভাবশালী দলে খেলেছিলেন এবং তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকে ব্রায়ান মুর, ওয়েড ডুলে, ডিন রিচার্ডস, মিক স্কিনার, মাইক টিগ এবং পিটার উইন্টারবটমের মতো প্রতিষ্ঠিত ফরোয়ার্ডদের সাথে খেলেছিলেন। এই যুগের ইংল্যান্ড দল ইংল্যান্ড রাগবিকে অনেক সাফল্য অর্জনে সহায়তা করেছিল, প্রায়শই একটি সীমিত 10-সদস্যের খেলা খেলে যা বড় এবং শারীরিকভাবে ইংল্যান্ডের ফরোয়ার্ডদের জন্য উপযুক্ত ছিল। এই সময়কালে, ইংল্যান্ড 1991 এবং 1992 সালে পরপর গ্র্যান্ড স্ল্যাম জিতেছিল। উদ্বোধনী পুল ম্যাচে নিউজিল্যান্ডের কাছে হেরে যাওয়া সত্ত্বেও, ইংল্যান্ড 1991 সালে রাগবি বিশ্বকাপের ফাইনালে উঠেছিল, যেখানে প্রাক-টুর্নামেন্ট ফেভারিট অস্ট্রেলিয়ার কাছে হেরেছিল। সেই খেলায়, ইংল্যান্ড উন্মুক্ত রাগবি খেলেছিল, যেমন তারা 1990 সালে ফাইভ নেশনস-এ খেলেছিল, যদিও এটি ছিল ফরোয়ার্ড-অধ্যুষিত 10-সদস্যের খেলা যা আগে 1991 সালে তাদের ফাইভ নেশনস গ্র্যান্ড স্ল্যাম, পাশাপাশি ফ্রান্সের বিরুদ্ধে কোয়ার্টার ফাইনাল এবং স্কটল্যান্ডের বিরুদ্ধে সেমি-ফাইনাল জিতেছিল। লিওনার্ড, ব্রায়ান মুর এবং জেফ প্রোবিনের সামনের সারিটি ভয়ঙ্কর ছিল এবং ইংল্যান্ডের স্ক্রাম বিখ্যাতভাবে দৃঢ় ছিল, এই ত্রয়ী বিশ্বের যে কোনও সামনের সারির বিরুদ্ধে নিজেদের ধরে রাখতে সক্ষম হয়েছিল। 1992 সালে ওয়েলসের বিপক্ষে, লিওনার্ড ঘাড়ে আঘাত পেয়েছিলেনঃ তিনি তার ডান হাতে একটি অসাড় অনুভূতি অনুভব করেছিলেন, কিন্তু তিনি জানতেন না যে তার ঘাড়ে একটি ভার্টিব্রা ফেটে গেছে, তাই ম্যাচের বাকি অংশটি খেলেন। পরে, তাঁর জরুরি অস্ত্রোপচারের প্রয়োজন হয়, যেখানে তাঁর নিতম্বের হাড় তাঁর গলায় বসাতে হয়। মাত্র 10টি টেস্টের পর লিওনার্ডের কর্মজীবন গুরুতর সন্দেহের মধ্যে ছিল। দুর্দান্ত অস্ত্রোপচার এবং তার পুনর্বাসন ব্যবস্থার কারণে, তিনি সম্পূর্ণ সুস্থ হয়ে ওঠেন, সেই শরৎকালে টুইকেনহ্যামে কানাডার বিরুদ্ধে তাঁর 11তম ক্যাপ জিতে ইংল্যান্ডের কোনও টেস্ট মিস না করেই। এটি লক্ষণীয় যে সেই দিনগুলিতে যখন আরএফইউ একটি অপেশাদার ক্রীড়া সংস্থা ছিল, তখন লিওনার্ডকে কেবলমাত্র পিএস 800 দিয়ে ক্ষতিপূরণ দেওয়া হত। 1993 সালে, লিওনার্ড নিউজিল্যান্ডে তার প্রথম ব্রিটিশ এবং আইরিশ লায়ন্স সফরের জন্য নির্বাচিত হন। | bquac |
479 | [
"তাঁর নাতিকে কখন অপহরণ করা হয়েছিল?",
"অপহরণকারীরা কী চেয়েছিল?",
"কেন তাকে লক্ষ্য করা হয়েছিল?",
"তাঁর নাতির বয়স কত ছিল?",
"তারা কিভাবে জানতে পারে যে তাকে সত্যিই অপহরণ করা হয়েছে কি না?",
"তাঁর নাতি কি কখনও আহত হয়েছিল?",
"তাহারা তাহাকে কোথায় রাখিল?"
] | [
"1973 সালের জুলাই মাসে তাঁর নাতিকে অপহরণ করা হয়।",
"অপহরণকারীরা 17 মিলিয়ন ডলারের অর্থ দাবি করেছিল।",
"তিনি লক্ষ্যবস্তু ছিলেন কারণ পরিবারের সন্দেহ ছিল যে তিনি তার দুর্দশাগ্রস্ত দাদার কাছ থেকে অর্থ উত্তোলনের চেষ্টা করছেন।",
"তাঁর নাতির বয়স ছিল 16 বছর।",
"তারা জানত যে তাকে সত্যিই অপহরণ করা হয়েছে কারণ তারা'... | 1973 সালের 10ই জুলাই রোমে,'এনড্রাঙ্গেটা অপহরণকারীরা গেটির 16 বছর বয়সী নাতি জন পল গেটি তৃতীয়কে অপহরণ করে এবং যুবকের নিরাপদে প্রত্যাবর্তনের জন্য টেলিফোনে 17 মিলিয়ন ডলার (2017 সালে প্রায় 93.7 মিলিয়ন ডলার) দাবি করে। যাইহোক, "পরিবারটি সন্দেহ করেছিল যে বিদ্রোহী কিশোরটি তার করুণ দাদুর কাছ থেকে অর্থ উত্তোলনের জন্য একটি চক্রান্ত করেছে।" জন পল গেটি জুনিয়র তার বাবার কাছে টাকা চেয়েছিলেন, কিন্তু তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। 1973 সালের নভেম্বরে, চুলের তালা এবং একটি মানুষের কান সম্বলিত একটি খাম একটি দৈনিক সংবাদপত্রে আসে। দ্বিতীয় দাবিটি ইতালির ডাক ধর্মঘটের কারণে তিন সপ্তাহ বিলম্বিত হয়েছিল। দাবিটি হুমকি দিয়েছিল যে পলকে আরও বিকৃত করা হবে যদি না ভুক্তভোগীরা 3.2 মিলিয়ন ডলার (2017 সালে প্রায় 1.66 মিলিয়ন ডলার) দেয়ঃ "এটি পলের কান। যদি আমরা 10 দিনের মধ্যে কিছু টাকা না পাই, তাহলে অন্য কান আসবে। অন্য কথায়, তিনি অল্প অল্প সময়েই আসবেন। " অপহরণকারীরা অবশেষে যখন তাদের দাবি কমিয়ে 3 মিলিয়ন মার্কিন ডলারে (2017 সালে প্রায় 16.5 মিলিয়ন মার্কিন ডলার) নিয়ে আসে, তখন গেটি সিনিয়র 22 লক্ষ মার্কিন ডলারের বেশি (2017 সালে প্রায় 12.1 মিলিয়ন মার্কিন ডলার) দিতে রাজি হন-যা কর-ছাড়যোগ্য সর্বোচ্চ পরিমাণ। তিনি তাঁর ছেলেকে বাকি 8,00,000 মার্কিন ডলার (2017 সালে প্রায় 44 লক্ষ মার্কিন ডলার) 4 শতাংশ সুদে ধার দিয়েছিলেন। মুক্তিপণ দেওয়ার পরপরই পোটেনজা প্রদেশের লরিয়া ফিলিং স্টেশনে তৃতীয় পলকে জীবিত অবস্থায় পাওয়া যায়। মুক্তি পাওয়ার পর তৃতীয় পল তার দাদাকে ফোন করে মুক্তিপণ দেওয়ার জন্য ধন্যবাদ জানায় কিন্তু গেটি ফোনে আসতে অস্বীকার করে বলে দাবি করা হয়। পরে অপহরণের দায়ে নদ্রঙ্গেতার সঙ্গে যুক্ত নয়জনকে গ্রেপ্তার করা হলেও মাত্র দুজনকে দোষী সাব্যস্ত করা হয়। তৃতীয় পল এই আঘাতের দ্বারা স্থায়ীভাবে আক্রান্ত হয়েছিলেন এবং মাদকাসক্ত হয়ে পড়েছিলেন। 1981 সালে ড্রাগ এবং অ্যালকোহলের একটি ককটেল দ্বারা আনা স্ট্রোকের পরে, পল তৃতীয় বাকহীন, প্রায় অন্ধ এবং বাকি জীবনের জন্য আংশিকভাবে পক্ষাঘাতগ্রস্ত হয়ে পড়েছিলেন। 30 বছর পর 2011 সালের 5ই ফেব্রুয়ারি 54 বছর বয়সে তিনি মারা যান। গেটি দুটি পয়েন্টে মুক্তিপণ দিতে তার প্রাথমিক অস্বীকারকে রক্ষা করেছিলেন। প্রথমত, তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে অপহরণকারীদের দাবির কাছে আত্মসমর্পণ করা অবিলম্বে তার অন্যান্য চৌদ্দ নাতি-নাতনিদের নকল-বিড়াল অপহরণকারীদের ঝুঁকিতে ফেলবে। তিনি আরও বলেনঃ আমার প্রত্যাখ্যানের দ্বিতীয় কারণটি ছিল অনেক বিস্তৃত। আমি দাবি করি যে, অপরাধী ও সন্ত্রাসবাদীদের দাবি মেনে নেওয়া কেবল অরাজকতা, হিংসা এবং সন্ত্রাসবাদী বোমা হামলা, "স্কাইজ্যাকিং" এবং আমাদের বর্তমান বিশ্বকে জর্জরিত করে এমন জিম্মিদের হত্যার মতো ক্রমবর্ধমান বৃদ্ধি ও বিস্তারের নিশ্চয়তা দেয়। (গেটি, 1976, পৃ. 139)। | bquac |
480 | [
"তাদের বর্তমান আর্থ-সামাজিক অবস্থা কী?",
"তাদের স্বাস্থ্য সম্পর্কে আর্থ-সামাজিক বাস্তবতা কী?",
"তাদের উন্নয়নের স্তর কত?",
"কোন কোন রাজ্যে?",
"কোনও গোষ্ঠী কি উন্নয়নের ক্ষেত্রে বেশি মূল্যায়ন করে?"
] | [
"সাধারণত, আদিবাসী মেক্সিকানরা অ-আদিবাসী মেক্সিকানদের তুলনায় বেশি খারাপ জীবনযাপন করে।",
"আদিবাসীদের স্বাস্থ্যসেবার সুযোগ কম।",
"তাদের উন্নয়নের স্তর রাজ্য, বিভিন্ন আদিবাসী জাতি এবং গ্রামীণ ও শহুরে অঞ্চলের মধ্যে পরিবর্তিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | সাধারণত, আদিবাসী মেক্সিকানরা অ-আদিবাসী মেক্সিকানদের তুলনায় বেশি খারাপ জীবনযাপন করে, তবে সামাজিক উন্নয়ন রাজ্য, বিভিন্ন আদিবাসী জাতি এবং গ্রামীণ ও শহুরে অঞ্চলের মধ্যে পরিবর্তিত হয়। সমস্ত রাজ্যে আদিবাসীদের শিশু মৃত্যুর হার বেশি, কিছু রাজ্যে অ-আদিবাসী জনসংখ্যার প্রায় দ্বিগুণ। কিছু আদিবাসী গোষ্ঠী, বিশেষত ইউকাটান উপদ্বীপের ইউকাটেক মায়া এবং কেন্দ্রীয় রাজ্যগুলির কিছু নাহুয়া ও ওটোমি মানুষ উন্নয়নের উচ্চ স্তর বজায় রেখেছে, যেখানে গেরেরো বা মিচোয়াকানের মতো রাজ্যের আদিবাসীরা এই ক্ষেত্রগুলিতে গড় মেক্সিকান নাগরিকের তুলনায় অত্যন্ত কম স্থান পেয়েছে। মায়া বা নাহুয়ার মতো কিছু নির্দিষ্ট আদিবাসী গোষ্ঠী উচ্চ মাত্রার উন্নয়ন বজায় রাখা সত্ত্বেও, সাধারণ আদিবাসী জনগোষ্ঠী সাধারণ জনসংখ্যার তুলনায় উন্নয়নের নিম্ন স্তরে বাস করে। শিক্ষার সুযোগের অভাব এবং আদিবাসী ভাষাগুলিতে উপলব্ধ শিক্ষামূলক সাহিত্যের অভাবের কারণে আদিবাসীদের জন্য সাক্ষরতার হার অনেক কম, বিশেষ করে দক্ষিণ-পশ্চিম রাজ্য গুয়েরেরো এবং ওক্সাকায়। সাক্ষরতার হারও অনেক কম, যেখানে 6 থেকে 14 বছরের মধ্যে 27 শতাংশ আদিবাসী শিশু নিরক্ষর, যেখানে জাতীয় গড় 12 শতাংশ। মেক্সিকান সরকার আদিবাসী ভাষায় শিক্ষা প্রদান করতে বাধ্য, কিন্তু অনেক সময় স্প্যানিশ ছাড়া অন্য ভাষায় শিক্ষা প্রদান করতে ব্যর্থ হয়। ফলস্বরূপ, অনেক আদিবাসী গোষ্ঠী তাদের নিজস্ব ছোট সম্প্রদায় শিক্ষা প্রতিষ্ঠান তৈরি করার আশ্রয় নিয়েছে। আদিবাসী জনগোষ্ঠী জাতীয় গড়ের চেয়ে বেশি সময় ধরে কর্মক্ষেত্রে অংশগ্রহণ করে, যা আগে শুরু হয় এবং দীর্ঘ সময় ধরে চলতে থাকে। এর একটি প্রধান কারণ হ'ল উল্লেখযোগ্য সংখ্যক আদিবাসী অর্থনৈতিকভাবে উৎপাদনশীল কৃষির অধীনে অনুশীলন করে এবং কোনও নিয়মিত বেতন পায় না। আদিবাসীদেরও স্বাস্থ্যসেবার সুযোগ কম। | bquac |
481 | [
"জি-ইউনিটের প্রথম অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"কোন মাসে/বছরে এটি মুক্তি পায়?",
"এই সময়ে কি তারা দ্বিতীয় অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"ওরা কি বেড়াতে গিয়েছিল?",
"কতদিনের জন্য তাকে শাস্তি দেওয়া হয়েছিল?",
"এই সময়কালে তারা আর কী কী সাফল্য পেয়েছিল?"
] | [
"জি-ইউনিটের প্রথম অ্যালবামের নাম ছিল বেগ ফর মার্সি।",
"অ্যালবামটি 2003 সালে মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"জি-ইউনিট আরও জনপ্রিয়তা অর্জন করে যখন 50 সেন্টের \"P.I.M.P\"-এর রিমিক্স করা হয়।"
] | 50 সেন্ট ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসে স্বাক্ষর করেছে। তাঁর বাণিজ্যিক আত্মপ্রকাশ অ্যালবাম'গেট রিচ অর ডাই ট্রাইইন'- এর সাফল্যের কারণে তাঁকে তাঁর নিজস্ব রেকর্ড লেবেল দেওয়া হয়েছিল। এই সময়টি ছিল যখন জি-ইউনিট রেকর্ডস তৈরি করা হয়েছিল। জি-ইউনিট আরও জনপ্রিয়তা অর্জন করে যখন 50 সেন্টের "P.I.M.P"-এর রিমিক্স করা হয়। স্নুপ ডগ এবং জি-ইউনিট সমন্বিত ছবিটি মুক্তি পায়। কিন্তু দলটি তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার সুযোগ পাওয়ার আগেই, টনি ইয়ায়োকে বন্দুক-দখলের পাশাপাশি জামিনে ঝাঁপ দেওয়ার অভিযোগে কারাদণ্ডে দণ্ডিত করা হয়। টনি ইয়ায়োর কারাদন্ডের সময়, 50 সেন্ট টেনেসি-ভিত্তিক র্যাপার ইয়ং বাককে জি-ইউনিট রেকর্ডসে স্বাক্ষর করে এবং পরবর্তীকালে তাকে দলে যুক্ত করে। 2003 সালে, দলের প্রথম অ্যালবাম বেগ ফর মার্সি মুক্তি পায়। যাইহোক, অ্যালবামটি রেকর্ড করার সময়, বন্দুক রাখার অভিযোগে টনি ইয়ায়োকে জেল দেওয়া হয়েছিল। অতএব, তিনি কেবল দু'বার উপস্থিত হন, উভয়ই প্রাক-রেকর্ড করা ট্র্যাক ছিল। অ্যালবামের প্রচ্ছদের ইটের দেওয়ালে তাঁর মুখ দেখা যায় কারণ জেল খাটার কারণে তাঁর ছবি তোলা যায়নি। 'বেগ ফর মার্সি'মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 23 লক্ষ এবং বিশ্বব্যাপী 40 লক্ষ কপি বিক্রি হয়েছে। অ্যালবামে একমাত্র অতিথি উপস্থিতি ছিল আর অ্যান্ড বি গায়ক জো এবং বুচ ক্যাসিডি। অ্যালবামটির প্রযোজনা হাই-টেক, ডাঃ ড্রে এবং স্কট স্টর্চের মতো হাই-প্রোফাইল প্রযোজক দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। 50 সেন্ট অ্যালবামের নির্বাহী প্রযোজক হিসেবেও কাজ করেছে। ওয়েস্ট কোস্ট র্যাপার দ্য গেমটি মূলত ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের ডাঃ ড্রে এবং জিমি আইভাইন দ্বারা জি-ইউনিটে স্থাপন করা হয়েছিল। তাদের পরিকল্পনা ছিল দ্য গেমকে একজন ভক্ত বা 50 সেন্টের "ক্যাম্প"-এর কার্ড বহনকারী সদস্য হিসাবে বাজারজাত করা। যাইহোক, কিছু সময়ের পরে, দ্য গেম এবং 50 সেন্টের মধ্যে উত্তেজনা বাড়তে শুরু করে। 50 সেন্ট আরও দাবি করেছে যে গেমের প্রথম অ্যালবাম দ্য ডকুমেন্টারি (2005)-এর বেশিরভাগ গানের সহ-রচনার জন্য তিনি যথাযথ কৃতিত্ব পাননি। | bquac |
482 | [
"1995 সালে তিনি কী করছিলেন?",
"সেই সময় তাঁর দলে কে ছিলেন?",
"সেই প্রাদেশিক চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার পর তারা কী করেছিল?",
"লাইনআপ পরিবর্তনের পর তাঁর দলে কে ছিলেন?",
"প্রাদেশিক নির্বাচনের পর তিনি কি কোনো প্রতিযোগিতায় জিতেছেন?",
"এর পর সে কী করল?",
"তিনি কি এবার অলিম্পিকে পদক জিতেছেন?",
"তাঁর সঙ্গে অলিম্পি... | [
"1995 সালে মার্টিন তার চতুর্থ প্রাদেশিক খেতাব জেতেন।",
"সেই সময় তাঁর দলে ছিলেন ডন ওয়ালচুক এবং শন ব্রোদা।",
"প্রাদেশিক চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার পর তারা তার দলে কিছু লাইন-আপ পরিবর্তন করে।",
"লাইনআপ পরিবর্তনের পর, তাঁর দলে দ্বিতীয় হিসেবে জেমস পাহল এবং তৃতীয় ও শীর্ষে পার্ক ও বার্টলেট ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ... | দুটি ব্রিয়ার মরশুমের পর, মার্টিন 1995 সাল পর্যন্ত আর প্রাদেশিক শিরোপা জিততে পারেননি। ইতিমধ্যে, তিনি তাঁর দলে কিছু লাইন-আপ পরিবর্তন করেছিলেন এবং 1995 সালের ল্যাবাট ব্রিয়ারের মধ্যে, তিনি জেমস পাহলকে তাঁর দ্বিতীয় হিসাবে স্থির করেছিলেন, পার্ক এবং বার্টলেটকে যথাক্রমে তাঁর তৃতীয় এবং নেতৃত্ব হিসাবে ধরে রেখেছিলেন। 1995 ব্রিয়ারে, তিনি অন্টারিও এবং প্রিন্স এডওয়ার্ড আইল্যান্ডের সাথে সমতায় 7-4 জয়-হারের রেকর্ড নিয়ে রাউন্ড রবিনের পরে তৃতীয় স্থানে ছিলেন। মার্টিন পেজ প্লে-অফ 3 বনাম 4 ম্যাচে অন্টারিওর এড ওয়েরেনিচকে পরাজিত করেন, কিন্তু সেমিফাইনালে কেরি বার্টনিকের ম্যানিটোবা রিঙ্কের কাছে 9-3 স্কোর নিয়ে হেরে যান। 1995 সালে, মার্টিন পার্ক এবং পাহলকে যথাক্রমে ডন ওয়ালচুক এবং শন ব্রোদার সাথে প্রতিস্থাপন করেন। মার্টিন তার চতুর্থ প্রাদেশিক খেতাব জিতেছিলেন, তাকে 1996 সালের ল্যাবাট ব্রিয়ারে পাঠিয়েছিলেন। দলটি রাউন্ড রবিনের পরে প্রথম স্থান অর্জন করে, একটি 10-1 জয়-পরাজয়ের রেকর্ড দিয়ে শেষ করে। তবে, পেজ প্লে-অফ 1 বনাম 2 খেলায় তিনি ম্যানিটোবার জেফ স্টফটনের কাছে হেরে যান। সেমিফাইনালে মার্টিন কিউবেকের বিরুদ্ধে জয়লাভ করে প্রত্যাবর্তন করেন, কিন্তু ফাইনালে স্টফটন-এর বিরুদ্ধে পুনরায় খেলার ফলে অতিরিক্ত প্রান্তে পরাজয় ঘটে, যা স্টফটন মার্টিনের সাথে হালকা ড্র করার পরে চুরি করে 8-7-এ খেলাটি জিতে নেন। 1996 সালে ব্রোদার স্থলাভিষিক্ত হন রুডি রামচরণ। তার নতুন দলের সাথে, মার্টিন আরেকটি প্রাদেশিক শিরোপা জিতেছে, এবং 1997 সালের ল্যাবাট ব্রিয়ারে, তিনি আবার একটি 10-1 জয়-হারের রেকর্ড নিয়ে রাউন্ড রবিন শেষ করেছেন। তাঁর একমাত্র পরাজয় ছিল ম্যানিটোবার অপরাজিত ভিক পিটার্স রিঙ্কের কাছে। যাইহোক, মার্টিন প্লে-অফে দুইবার পিটার্সের সাথে দেখা করেন এবং পরাজিত করেন, যার মধ্যে 10-8 স্কোর নিয়ে ফাইনাল জয় অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই জয়ের মাধ্যমে মার্টিন তার দ্বিতীয় ব্রিয়ার এবং 1997 সালের ফোর্ড ওয়ার্ল্ড মেনস কার্লিং চ্যাম্পিয়নশিপে যাওয়ার অধিকার অর্জন করেন। মার্টিন ওয়ার্ল্ডসের রাউন্ড রবিনে 7-2 জয়-পরাজয়ের রেকর্ড নিয়ে শীর্ষে ছিলেন, কিন্তু সেমিফাইনালে সুইডেনের কাছে 6-4 এবং তারপর স্কটল্যান্ডের কাছে 8-4 স্কোর নিয়ে ব্রোঞ্জ পদকের ম্যাচে হেরে যান। 1997 সালে মার্টিন আবারও অলিম্পিকে কানাডার প্রতিনিধিত্ব করতে চেয়েছিলেন। 1998 শীতকালীন অলিম্পিকে প্রথমবারের মতো খেলাগুলিতে কার্লিং একটি সরকারী পদকের খেলা হবে। 1997 সালের কানাডিয়ান অলিম্পিক কার্লিং ট্রায়ালে, মার্টিনের রিঙ্ক 6-3 জয়-পরাজয়ের রেকর্ড নিয়ে শেষ করে, এড ওয়ারেনিচের সাথে দ্বিতীয় স্থানে সমতায় থাকে। মার্টিন সেমিফাইনালে ওয়েরেনিচকে পরাজিত করেন কিন্তু ফাইনালে তৎকালীন অল্প পরিচিত মাইক হ্যারিসের কাছে 6-5 স্কোর নিয়ে হেরে যান। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে, মার্টিন ব্রিয়ারের কাছে ফিরে আসতে ব্যর্থ হবে। 1998 সালে, মার্টিন তার কর্মজীবনের দ্বিতীয় প্লেয়ার্স চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন, যা তখন "অ্যাপোলো ওয়ার্ল্ড কার্লিং ট্যুর চ্যাম্পিয়নশিপ" নামে পরিচিত ছিল। | bquac |
483 | [
"ক্যান্ডিম্যান কী?",
"ক্যান্ডিম্যান কি জনপ্রিয় ছিল?",
"তিনি কোন সঙ্গীতজ্ঞদের সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"অন্য কোন সঙ্গীতজ্ঞদের সঙ্গে তিনি কাজ করেছেন?",
"তিনি আর কোন কোন অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"লূককে কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"লূককে মুক্তি দেওয়ার পর কী ঘটেছিল?"
] | [
"ক্যান্ডিম্যান 1993 সালে স্টিভ লুকাথারের রেকর্ড করা একটি অ্যালবাম।",
"উত্তর নেই",
"তিনি এডি ভ্যান হ্যালেন, রিচার্ড মার্ক্স, জ্যান হ্যামার, স্টিভ স্টিভেনস এবং অন্যান্য উল্লেখযোগ্য সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন।",
"তিনি সহকর্মী টোটো সদস্য জেফ পোরকারো এবং ডেভিড পাইচের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন।",
"তিনি টোটো... | 1989 সালের অ্যালবাম লুকাদার টোটো 11 বছর ধরে রেকর্ডিং এবং বাজানোর পরে এসেছিল এবং ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে ঐকমত্য ছিল বিরতি নেওয়া। যেহেতু লুকাদার বেশ কয়েকটি গান লিখেছিলেন যা টোটো অ্যালবামে উপস্থিত হয়নি, তাই তিনি তাঁর সঙ্গীতের এমন একটি মাত্রা উপস্থাপন করার অভিপ্রায় নিয়ে একটি একক অ্যালবাম তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যা ভক্তরা অপরিচিত হবে। তিনি এডি ভ্যান হ্যালেন, রিচার্ড মার্ক্স, জ্যান হ্যামার, স্টিভ স্টিভেনস এবং সহকর্মী টোটো সদস্য জেফ পোরকারো এবং ডেভিড পাইচ সহ অনেক উল্লেখযোগ্য সঙ্গীতজ্ঞের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। লুকাথার বলেছেন যে অ্যালবামটি খুব সহজভাবে তৈরি করা হয়েছিল এবং প্রচুর পরিবেষ্টিত স্টুডিও গোলমাল-উদাহরণস্বরূপ, বিভিন্ন ট্র্যাকগুলিতে গণনা করা-এতে শ্রবণযোগ্য। তিনি পিঙ্ক ফ্লয়েড, ক্রিম, লেড জেপেলিন এবং গিটারবাদক জিমি হেন্ডরিক্স, ডেভিড গিলমোর, জেফ বেক এবং এরিক ক্ল্যাপটনকে অ্যালবামটির প্রভাব হিসাবে কৃতিত্ব দেন। একক "সোয়ার ইওর লাভ" অ্যালবামটি থেকে এসেছে। ক্যান্ডিম্যান, রেকর্ড করা এবং 1993 সালের মার্চ থেকে নভেম্বর পর্যন্ত আয়ত্ত করা, সঙ্গীতজ্ঞদের একটি সহযোগিতা ছিল যারা বেশিরভাগ অংশের জন্য লুকাথারের ব্যান্ড লস লোবোটমিস-এও ছিল। টোটো পরিবারের সদস্য সাইমন ফিলিপস এবং ডেভিড পাইচের পাশাপাশি ডেভিড গারফিল্ড, জন পেনা, ক্রিস ট্রুজিলো, লেনি কাস্ত্রো, ল্যারি ক্লিমাস, ফি ওয়েবিল, রিচার্ড পেজ এবং পল রজার্স অংশ নিয়েছিলেন। লুকাদার অ্যালবামটি বেশিরভাগ লাইভ টেকগুলিতে সামান্য ওভারডাবিংয়ের সাথে রেকর্ড করেছিলেন। ক্যান্ডিম্যান স্টিভ লুকাথারের অ্যালবাম নাকি লস লোবোটমির অ্যালবাম তা নিয়ে কিছু আন্তর্জাতিক ভক্ত বিভ্রান্ত ছিলেন। ক্যান্ডিম্যানের জাপানি এবং মার্কিন মুক্তিপ্রাপ্ত ছবিগুলি লুকাথেরের পরিবর্তে লস লোবোটমির নামে ছিল; জাপানি মুক্তিপ্রাপ্ত ছবিতে হেন্ড্রিক্সের গান "রেড হাউস"-এর একটি সংস্করণও ছিল। ইউরোপীয় মুক্তিপ্রাপ্ত'ক্যান্ডিম্যান'- এর কৃতিত্ব শুধুমাত্র লুকাথারকে দেওয়া হয়েছিল। উপরন্তু, অ্যালবামের জন্য ট্যুরিং ব্যান্ডটি কখনও কখনও "স্টিভ লুকাথার এবং লস লোবোটমিস" এবং কখনও কখনও কেবল "লস লোবোটমিস" হিসাবে চালু করা হয়েছিল। "বারোয়েড টাইম" গানটি ইউরোপে একক গান হিসেবে মুক্তি পায় এবং "রেড হাউস" গানটিকে বি-সাইড হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। লুকাদার 1997 সালের লুককে তাঁর আগের দুটি একক প্রচেষ্টার তুলনায় অনেক আলাদা এবং আরও "অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ" অ্যালবাম হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অ্যালবামটি লুকাথেরের অনেক বাদ্যযন্ত্রের প্রভাবের একটি কেন্দ্রীভূত সংগ্রহ, এবং তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে সেই প্রভাবগুলি অ্যালবামে বেরিয়ে আসতে দিয়েছিলেন। লুক একটি পরীক্ষামূলক অ্যালবাম, এবং ক্যান্ডিম্যানের মতো এটি বেশিরভাগ লাইভ সেশনে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং পরে ন্যূনতম ওভারডাবিং এবং প্রক্রিয়াকরণ করা হয়েছিল। লুক-এ এমন যন্ত্রও রয়েছে যা পূর্ববর্তী লুকথের অ্যালবামে শোনা যায়নিঃ প্যাডেল স্টিল, হারমোনিকাস, মেলোট্রন এবং পরীক্ষামূলক গিটার, বেস এবং ড্রাম শব্দ। লুকের মার্কিন সংস্করণে জেফ বেকের গান "দ্য পাম্প"-এর একটি সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। "হেট এভরিথিং অ্যাবাউট ইউ" গানটি একক গান হিসেবে মুক্তি পায়। | bquac |
484 | [
"লুকথেরের জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"ওর বাবা-মা কেমন ছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি তাঁদের সঙ্গে সঙ্গীতে কাজ করতে গিয়েছিলেন?",
"ব্যান্ডে লুকাথেরের ভূমিকা কী ছিল?"
] | [
"স্টিভেন লি লুকাথার ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফার্নান্দো ভ্যালিতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার বাবা তাকে একটি কে অ্যাকোস্টিক গিটার এবং বিটলস অ্যালবাম মিট দ্য বিটলসের একটি অনুলিপি কিনে দিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডে তাঁর ভূমিকা ছিল গিটারবাদক।"
] | স্টিভেন লি লুকাথার 1957 সালের 21শে অক্টোবর ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফার্নান্দো ভ্যালিতে জন্মগ্রহণ করেন। অনলাইন প্রকাশনা "গিটারহু!"-এর সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেছিলেনঃ "ব্যাকরণ বিদ্যালয়ে আমার একজন সঙ্গীত শিক্ষক ছিলেন যিনি আমাকে বেহালা বাজাতে বাধ্য করেছিলেন। সেটা ছিল 1965 সাল। আমি এক বছর ধরে গিটার বাজিয়ে আসছি (বিটলস আমাদের জীবন বদলে দেওয়ার পরে), এবং তাদের গিটার বাজানোর কোনও ব্যবহার ছিল না। " এরপর তিনি কীবোর্ড এবং ড্রাম বাজাতেন, এবং তারপর সাত বছর বয়সে গিটার বাজানো শিখিয়েছিলেন, যখন তাঁর বাবা তাঁকে একটি কে অ্যাকোস্টিক গিটার এবং বিটলস অ্যালবাম মিট দ্য বিটলসের একটি অনুলিপি কিনে দিয়েছিলেন। লুকাথার বলেছেন যে অ্যালবামটি "তাঁর জীবনকে বদলে দিয়েছে" এবং তিনি বিশেষ করে জর্জ হ্যারিসনের গিটার বাজানো দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। উচ্চ বিদ্যালয়ে, লুকাথার ডেভিড পাইচ এবং পোরকারো ভাইদের (জেফ, স্টিভ এবং মাইক) সাথে দেখা করেছিলেন, যাদের সবাই শেষ পর্যন্ত টোটোর সদস্য হয়েছিলেন। লুকাদার, যিনি একজন স্ব-শিক্ষিত সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন, জিমি ওয়াইবলের কাছ থেকে গিটার শেখা শুরু করেন। ওয়াইবলের সাথে, লুকাথার অর্কেস্ট্রেশন সহ সঙ্গীতের বিস্তৃত দিক সম্পর্কে তাঁর জ্ঞান প্রসারিত করেছিলেন। 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে এই সময়েই লুকাথার একজন সেশন সঙ্গীতশিল্পী হওয়ার ধারণার প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন, যা বিভিন্ন বিখ্যাত সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে খেলার সুযোগ করে দেয়। জেফ পোরকারো, যিনি 1973 সাল থেকে স্টিলি ড্যানের সাথে ড্রাম বাজিয়ে আসছিলেন, লুকাথেরের পরামর্শদাতা হয়ে ওঠেন এবং অধিবেশনের কাজে তাঁর আগ্রহকে আরও বাড়িয়ে তোলেন। সঙ্গীত শিল্পে লুকাথেরের প্রথম কাজ ছিল বোজ স্ক্যাগসের সাথে স্টুডিওতে কাজ করা, যার পরে পাইচ এবং জেফ পোরকারো-যারা তাদের নিজস্ব অধিকারে বিশিষ্ট সেশন সঙ্গীতশিল্পী হয়েছিলেন-লুকাথারকে 1976 সালে ববি কিমবল, ডেভিড হাঙ্গেট এবং স্টিভ পোরকারোর সাথে টোটো গঠনে তাদের সাথে যোগ দিতে বলেছিলেন। | bquac |
485 | [
"তাঁর শৈলী সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"কী তাঁকে তাঁর শৈলীর জন্য অনুপ্রেরণা দিয়েছিল?",
"তাঁর শৈলী সম্পর্কে কি কারো কিছু বলার আছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তা বাতিল করা হল?",
"মজার গল্পটা কী ছিল?",
"এই নিবন্ধের সবচেয়ে আকর্ষণীয় দিক কোনটি?",
"তাঁর কি অন্য... | [
"তিনি যেভাবে ফুল, অঙ্গবিন্যাস এবং ধাতু, মৃৎশিল্প এবং বিশেষত মার্বেলের মতো শক্ত প্রতিফলিত পদার্থ আঁকেন তার জন্য তাঁর কাজগুলি উল্লেখযোগ্য।",
"তিনি ইতালির প্রাচীন স্থানগুলি থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন এবং সঠিকতার জন্য ফটোগ্রাফ ব্যবহার করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"নিবন্ধটির একটি আকর্ষণীয় দিক হল তাঁর একটি চিত্রকর্ম প্রত্... | আলমা-তাদেমার কাজগুলি ধাতু, মৃৎশিল্প এবং বিশেষত মার্বেলের মতো ফুল, অঙ্গবিন্যাস এবং শক্ত প্রতিফলিত পদার্থগুলি যেভাবে আঁকা হয় তার জন্য উল্লেখযোগ্য-প্রকৃতপক্ষে, তাঁর মার্বেলের বাস্তবসম্মত চিত্রায়ন তাঁকে'বিস্ময়কর চিত্রশিল্পী'বলে অভিহিত করেছিল। তাঁর কাজ পুরানো ডাচ মাস্টারদের সূক্ষ্ম সম্পাদন এবং উজ্জ্বল রঙ দেখায়। মানুষের আগ্রহের দ্বারা তিনি প্রাচীন জীবনের সমস্ত দৃশ্যকে আধুনিক অনুভূতির আওতায় নিয়ে আসেন এবং মৃদু অনুভূতি ও কৌতুকপূর্ণতা দিয়ে আমাদের মুগ্ধ করেন। তাঁর কর্মজীবনের শুরু থেকেই, আলমা-তাদেমা বিশেষত স্থাপত্যের নির্ভুলতার বিষয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন, প্রায়শই তাঁর কাজগুলিতে জাদুঘরগুলিতে-যেমন লন্ডনের ব্রিটিশ যাদুঘরে-যে জিনিসগুলি তিনি দেখতে পেতেন সেগুলি অন্তর্ভুক্ত করতেন। তিনি অনেক বই পড়েন এবং সেগুলি থেকে অনেক ছবিও তোলেন। তিনি ইতালির প্রাচীন স্থানগুলি থেকে প্রচুর সংখ্যক ছবি সংগ্রহ করেছিলেন, যা তিনি তাঁর রচনার বিবরণে সবচেয়ে সুনির্দিষ্ট নির্ভুলতার জন্য ব্যবহার করেছিলেন। আলমা-তাদেমা ছিলেন একজন পারফেকশনিস্ট। তিনি তাঁর চিত্রকর্মগুলির সর্বাধিক ব্যবহার করার জন্য অধ্যবসায়ের সাথে কাজ করেছিলেন, প্রায়শই তাঁর নিজের উচ্চমানের সন্তোষজনক হওয়ার আগে চিত্রকর্মের অংশগুলি বারবার পুনর্নির্মাণ করেছিলেন। একটি হাস্যরসাত্মক গল্প বলে যে তাঁর একটি চিত্র প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল এবং এটি রাখার পরিবর্তে তিনি ক্যানভাসটি একজন পরিচারিকাকে দিয়েছিলেন যিনি এটি তার টেবিলের আবরণ হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। তিনি তাঁর চিত্রকর্মের প্রতিটি বিবরণ এবং স্থাপত্যের লাইন এবং সেইসাথে তিনি যে সেটিংস চিত্রিত করছিলেন তার প্রতি সংবেদনশীল ছিলেন। তাঁর চিত্রকর্মের অনেক বস্তুর জন্য, তিনি তাঁর সামনে যা ছিল তা চিত্রিত করতেন, মহাদেশ জুড়ে এবং এমনকি আফ্রিকা থেকে আমদানি করা তাজা ফুল ব্যবহার করে, ফুলগুলি মারা যাওয়ার আগে চিত্রকর্মগুলি শেষ করার জন্য ছুটে আসতেন। সত্যতার প্রতি এই প্রতিশ্রুতিই তাঁকে স্বীকৃতি এনে দিয়েছিল, কিন্তু তাঁর অনেক প্রতিপক্ষকেও তাঁর প্রায় বিশ্বকোষীয় কাজের বিরুদ্ধে অস্ত্র তুলতে বাধ্য করেছিল। আলমা-তাদেমার কাজকে ইউরোপীয় প্রতীকী চিত্রশিল্পীদের কাজের সঙ্গে যুক্ত করা হয়েছে। আন্তর্জাতিক খ্যাতিসম্পন্ন একজন শিল্পী হিসাবে, গুস্তাভ ক্লিম্ট এবং ফার্নান্ড ক্নোফের মতো ইউরোপীয় ব্যক্তিত্বদের উপর তাঁর প্রভাব উল্লেখ করা যেতে পারে। উভয় চিত্রশিল্পীই তাদের কাজগুলিতে ধ্রুপদী মোটিফগুলি অন্তর্ভুক্ত করেন এবং ক্যানভাসের প্রান্তে আকস্মিক কাট-অফের মতো আলমা-তাদেমার অপ্রচলিত রচনামূলক যন্ত্রগুলি ব্যবহার করেন। তারা, আলমা-তাদেমার মতো, তাদের চিত্রকর্মের অর্থ বোঝানোর জন্য কোডেড চিত্রাবলীও ব্যবহার করে। | bquac |
486 | [
"কিংক্সের উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"তাদের কি কোনো অ্যালবাম ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কিঙ্কস কি কখনও সফরে গিয়েছিল?"
] | [
"দ্য কিঙ্কসের উত্তরাধিকার হল যে এগুলিকে 1960 এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রভাবশালী রক অ্যাক্ট হিসাবে বিবেচনা করা হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | কিঙ্কসকে 1960-এর দশক এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রভাবশালী রক অ্যাক্ট হিসাবে বিবেচনা করা হয়। স্টিফেন থমাস আর্লেউইন দ্য কিঙ্কসকে "ব্রিটিশ আক্রমণের সবচেয়ে প্রভাবশালী ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি" বলে অভিহিত করেছেন। রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের "সর্বকালের 100 সেরা শিল্পী" তালিকায় তাঁরা 65তম স্থানে ছিলেন। দ্য কিঙ্কস দ্বারা প্রভাবিত শিল্পীদের মধ্যে রয়েছে রামোনস, দ্য ক্ল্যাশ এবং দ্য জ্যামের মতো পাঙ্ক রক গ্রুপ, ভ্যান হ্যালেন সহ হেভি মেটাল অ্যাক্ট এবং ওয়েসিস, ব্লার এবং পাল্পের মতো ব্রিটপপ গ্রুপ। দ্য ভাইন্সের গায়ক ও গিটারবাদক ক্রেইগ নিকোলস কিঙ্কসকে "দুর্দান্ত গীতিকার, তাই অবহেলিত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। কিঙ্কসের সমসাময়িক দ্য হু-এর গিটারবাদক পিট টাউনশেন্ড রে ডেভিসকে "একটি নতুন ধরনের কবিতা এবং পপ লেখার জন্য একটি নতুন ধরনের ভাষা উদ্ভাবনের জন্য কৃতিত্ব দেন যা আমাকে খুব, খুব, খুব শুরু থেকেই প্রভাবিত করেছিল"। জন স্যাভেজ লিখেছেন যে 1960-এর দশকের শেষের দিকে দ্য কিঙ্কস "দ্য ডোরস, লাভ এবং জেফারসন এয়ারপ্লেনের মতো" আমেরিকান সাইকেডেলিক রক গ্রুপগুলির উপর প্রভাব ফেলেছিল। সঙ্গীত লেখক এবং অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীরা হার্ড রক এবং হেভি মেটালের বিকাশে কিঙ্কসের প্রভাব স্বীকার করেছেন। সঙ্গীতবিজ্ঞানী জো হ্যারিংটন বলেছিলেনঃ'ইউ রিয়েলি গট মি','অল ডে অ্যান্ড অল অফ দ্য নাইট'এবং'আই নিড ইউ'পুরো থ্রি-কর্ড ঘরানার পূর্বসূরি ছিল... [টি] তিনি রক'এন'রোলকে (জেরি লি লুইস) রক (লেড জেপেলিন, ব্ল্যাক সাব্বাথ, দ্য স্টুজেস)-এ পরিণত করতে সাহায্য করার জন্য অনেক কিছু করেছিলেন। কুইন গিটারবাদক ব্রায়ান মে ব্যান্ডটিকে "বীজ যা রিফ-ভিত্তিক সংগীতে পরিণত হয়েছিল" রোপণ করার কৃতিত্ব দেন। 2014 সালের এপ্রিলে হ্যাম্পস্টেড থিয়েটারে রে ডেভিসের প্রাথমিক জীবন এবং কিঙ্কস গঠনের উপর ভিত্তি করে একটি বাদ্যযন্ত্র, সানি আফটারনুন খোলা হয়। সঙ্গীতের নামটি ব্যান্ডের 1966 সালের হিট একক "সানি আফটারনুন" থেকে এসেছে এবং ব্যান্ডের ব্যাক ক্যাটালগ থেকে গানগুলি রয়েছে। 2015 সালে, জানা যায় যে জুলিয়ান টেম্পল দ্য কিঙ্কস-এর একটি বায়োপিক পরিচালনা করবেন যার শিরোনাম ইউ রিয়েলি গট মি, যেখানে গায়ক-গীতিকার জনি ফ্লিন এবং অভিনেতা জর্জ ম্যাকে যথাক্রমে রায় এবং ডেভ ডেভিসের ভূমিকায় অভিনয় করবেন। | bquac |
487 | [
"কখন তিনি উপসাগরীয় যুদ্ধকে কভার করেছিলেন?",
"সেখানে তাঁর কভারেজের হাইলাইটগুলি কী কী?",
"এই কাজের জন্য তিনি কি কোনও পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছেন?",
"কভারেজের আকর্ষণীয় দিক?",
"আর কিছু গুরুত্বপূর্ণ বা উল্লেখযোগ্য?",
"এরপর কী হল?",
"তাহলে এটা কিভাবে পরিণত হল?",
"এই সময়ের মধ্যে আর কী ঘটেছিল?",
"কিভাব... | [
"তিনি 1991 সালে উপসাগরীয় যুদ্ধকে কভার করেছিলেন।)",
"হাইলাইট করা আউটপুটঃ CANNOTANSWER",
"উত্তর নেই",
"কভারেজের আকর্ষণীয় দিকগুলির মধ্যে রয়েছে বাইরের বিশ্বের সাথে যোগাযোগের জন্য জর্ডানের আম্মানের সাথে সংযুক্ত একটি ব্যক্তিগত ফোন লাইন ব্যবহার করা।",
"উত্তর নেই",
"তিনি হোটেল ছেড়ে যেতে অস্বীকার করেন এবং সেখা... | আর্নেট 1999 সালে শেষ হওয়া পর্যন্ত 18 বছর ধরে সিএনএন-এর জন্য কাজ করেছিলেন। উপসাগরীয় যুদ্ধের সময়, তিনি বিশ্বব্যাপী একটি ঘরোয়া নাম হয়ে ওঠেন যখন তিনি সরাসরি বাগদাদ থেকে সরাসরি সম্প্রচারকারী একমাত্র সাংবাদিক হন। তাঁর নাটকীয় প্রতিবেদনে প্রায়শই বিমান হামলার সাইরেন বাজত এবং পটভূমিতে মার্কিন বোমার বিস্ফোরণের শব্দ হত। সিএনএন-এর আরও দুই সাংবাদিক, বার্নার্ড শ এবং জন হলিম্যানের সাথে, আর্নেট যুদ্ধের 16টি প্রাথমিক তীব্র ঘন্টার (17 জানুয়ারী 1991) জন্য বাগদাদ থেকে অবিচ্ছিন্ন কভারেজ নিয়ে এসেছিলেন। যদিও সেই সময় বাগদাদের আল-রশিদ হোটেলে 40 জন বিদেশী সাংবাদিক উপস্থিত ছিলেন, শুধুমাত্র সিএনএন-এর কাছে বাইরের বিশ্বের সাথে যোগাযোগ করার উপায় ছিল-প্রতিবেশী আম্মান, জর্ডানের সাথে সংযুক্ত একটি ব্যক্তিগত ফোন লাইন। সিএনএন ভিডিও হিসাবে আর্নেটের একটি ছবি সহ কয়েক ঘন্টার জন্য আর্নেটের বর্ধিত কলটি সরাসরি সম্প্রচার করে। শীঘ্রই সিএনএন-এর দুই সহকর্মী সহ অন্যান্য সাংবাদিকরা ইরাক ছেড়ে চলে যান, যার ফলে আর্নেট একমাত্র অবশিষ্ট সাংবাদিক হিসাবে রয়ে যান। বোমা হামলার ফলে বেসামরিক ক্ষয়ক্ষতি সম্পর্কে তাঁর বিবরণ জোট যুদ্ধ প্রশাসনের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়নি, যারা তাদের প্রকাশ্য বিবৃতিতে "স্মার্ট বোমা" এবং "সার্জিক্যাল প্রিসিশন" এর মতো শব্দগুলির অবিচ্ছিন্ন ব্যবহারের মাধ্যমে এমন একটি চিত্র তুলে ধরার চেষ্টা করেছিল যে বেসামরিক হতাহতের সংখ্যা ন্যূনতম হবে। হোয়াইট হাউসের সূত্রগুলি পরে বলেছিল যে আর্নেটকে ইরাকি ভুল তথ্যের হাতিয়ার হিসাবে ব্যবহার করা হচ্ছে এবং সিএনএন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কংগ্রেসের 34 জন সদস্যের কাছ থেকে আর্নেটকে "দেশপ্রেমহীন সাংবাদিকতা" র অভিযোগে অভিযুক্ত করে একটি চিঠি পেয়েছে। যুদ্ধের দুই সপ্তাহ পর, আর্নট সাদ্দাম হুসেনের সাথে একচেটিয়া, সেন্সরবিহীন সাক্ষাৎকার পেতে সক্ষম হন। উপসাগরীয় যুদ্ধটি প্রথম যুদ্ধ হয়ে ওঠে যা টিভিতে সত্যিকার অর্থে সরাসরি দেখা যায়, কারণ "অন্য দিক থেকে" আর্নেট পাঁচ সপ্তাহের জন্য রিপোর্ট করেছিলেন। যুদ্ধের প্রায় মাঝামাঝি সময়ে সি. আই. এ মিঃ আর্নেটের কাছে যায়। তারা বিশ্বাস করেছিল যে ইরাকি সেনাবাহিনী আল রশিদ হোটেলের বেসমেন্ট থেকে একটি উচ্চ-স্তরের যোগাযোগ নেটওয়ার্ক পরিচালনা করছিল, যেখানে মিঃ আর্নেট এবং সিএনএন-এর আরও কয়েকজন থাকতেন। সি. আই. এ তাকে বের করে দিতে চেয়েছিল যাতে বিমান বাহিনী হোটেলে বোমাবর্ষণ করতে পারে, কিন্তু মিঃ আর্নেট তা প্রত্যাখ্যান করেন। তিনি বলেছিলেন যে তাকে হোটেলটি ঘুরে দেখতে দেওয়া হয়েছিল এবং সেখানে এই ধরনের সুবিধা থাকার কথা অস্বীকার করেছেন। | bquac |
488 | [
"অপারেশন টেইলওয়াইন্ড কী ছিল?",
"প্রোগ্রামটি কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"কেউ কি এর বিরোধিতা করেছে?",
"ইহার পর কি হইল?",
"মামলার ফল কী হয়েছিল?",
"তারা কি অনেক টাকা হারিয়েছে?",
"তাকে কি বরখাস্ত করা হয়েছে?",
"এটা কোন বছর ছিল?",
"আর্নেট কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন?",
"তিনি কি জয়ী হয়েছেন?"
] | [
"অপারেশন টেইলওয়াইন্ড 1998 সালে সিএনএন এবং টাইম ম্যাগাজিনের মধ্যে একটি যৌথ উদ্যোগ ছিল।",
"ভুল এবং পক্ষপাতদুষ্ট হওয়ার জন্য সমালোচিত হওয়ায় এই কর্মসূচিটি জনসাধারণ এবং সামরিক বাহিনী দ্বারা খারাপভাবে গৃহীত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"অপারেশন টেইলওয়াইন্ডের প্রতিবেদনের পর এপ্রিল অলিভার এবং জ্যাক স্মিথকে সিএনএন থেকে বর... | 1998 সালে, আর্নট নিউজস্ট্যান্ড নামে যৌথ উদ্যোগের (সিএনএন এবং টাইম ম্যাগাজিনের মধ্যে) একটি প্রতিবেদন বর্ণনা করেছিলেন, যা "অপারেশন টেইলওয়াইন্ড" কভার করেছিল। দ্য ভ্যালি অফ ডেথ শিরোনামে প্রতিবেদনটিতে দাবি করা হয়েছে যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনী 1970 সালে লাওসে মার্কিন সৈন্যদের একটি দলের বিরুদ্ধে সারিন ব্যবহার করেছিল। অভিযুক্ত ব্যক্তিরা ছিলেন একটি অভিজাত গ্রিন বেরেট এ-টিম। প্রতিবেদনটি সিএনএন-এর চেয়ারম্যান টম জনসন এবং সিএনএন-এর সভাপতি রিক কাপলান উভয়ই স্পষ্টভাবে অনুমোদন করেছেন। জবাবে, পেন্টাগন সিএনএন-এর বিরোধিতা করে আরেকটি প্রতিবেদন জারি করে। পরবর্তীকালে সিএনএন তার নিজস্ব তদন্ত পরিচালনা করে, যা এই সিদ্ধান্তে উপনীত হয় যে "সাংবাদিকতা [মৃত্যুর উপত্যকায়] ত্রুটিপূর্ণ ছিল" এবং গল্পটি প্রত্যাহার করে নেয়। অপারেশন টেইলওয়াইন্ড চলাকালীন গ্রিন বেরেট এ-টিমের 12 জন পুরুষ আহত হলেও, কোনও সারিন জড়িত ছিল না। মার্কিন সরকারের জোরের কারণে যে সিএনএন-এর প্রতিবেদনটি ত্রুটিপূর্ণ ছিল, দায়ী তিন বা ততোধিক ব্যক্তিকে বরখাস্ত করা হয়েছিল বা পদত্যাগ করতে বাধ্য করা হয়েছিল। আর্নেটকে তিরস্কার করা হয় এবং শেষ পর্যন্ত নেটওয়ার্ক ছেড়ে চলে যায়। প্রতিবেদনের সহ-প্রযোজক এপ্রিল অলিভার এবং জ্যাক স্মিথকে বরখাস্ত করা হয়। তারা সিএনএন-এর মূল সংস্থা টাইম ওয়ার্নারের বিরুদ্ধে মামলা করেছে, দাবি করেছে যে তাদের অন্যায়ভাবে বরখাস্ত করা হয়েছে, এবং টাইম ওয়ার্নার শেষ পর্যন্ত তাদের মামলাগুলি নিষ্পত্তি করার জন্য লক্ষ লক্ষ ডলার প্রদান করেছে, সেইসাথে অলিভার/স্মিথ রিপোর্টে অবমাননা করা হয়েছে বলে দাবি করা সামরিক কর্মীদের আনা অন্যান্য মামলাগুলির সাথে। প্রবীণ প্রযোজক পাম হিল এবং অন্যান্যরা পদত্যাগ করেছেন। অলিভারকে পরে ওয়ার্ল্ড সোশ্যালিস্ট ওয়েব সাইট (ইন্টারন্যাশনাল কমিটি অফ দ্য ফোর্থ ইন্টারন্যাশনাল) উদ্ধৃত করে বলেছিল যেঃ পেন্টাগনের চাপের প্রত্যক্ষ ফল ছিল [আর্নেটের] বরখাস্ত। পেরি স্মিথ [একজন অবসরপ্রাপ্ত ইউএসএএফ মেজর জেনারেল এবং প্রাক্তন সিএনএন পরামর্শদাতা যিনি টেইলওয়াইন্ড প্রতিবেদনের প্রতিবাদে পদত্যাগ করেছিলেন] গত জুলাই মাসে দ্য ওয়াল স্ট্রিট জার্নালকে বলেছিলেন যে পিটার আর্নেটকে বরখাস্ত না করা পর্যন্ত সিএনএন পেন্টাগনের কাছ থেকে সহযোগিতা পাবে না। [...] তথ্যের প্রবাহ রোধ করতে তারা সবকিছু করবে। | bquac |
489 | [
"আল কালিনের প্রথম দিনগুলিতে কী ঘটেছিল?",
"এই বোনাসের পরিমাণ কত ছিল?",
"সে কি দলে ভালো করেছে?",
"দলের সঙ্গে তাঁর আর কী পরিসংখ্যান রয়েছে?",
"তিনি কি দলের সঙ্গে কোনও টুর্নামেন্ট জিতেছেন?",
"দলের সঙ্গে তিনি কি কোনও রেকর্ড ভেঙেছেন?",
"দলের সঙ্গে তিনি কি অন্য কোনও রেকর্ড ভেঙেছেন?",
"যে কোনও মরশুমে দলের হয়... | [
"তার প্রথম দিনগুলিতে, কালিন মাইনর লিগ ব্যবস্থাকে পাশ কাটিয়ে সরাসরি হাই স্কুল থেকে 18 বছর বয়সী \"বোনাস বেবি\" স্বাক্ষরকারী হিসাবে টাইগারদের সাথে যোগ দেন।",
"35, 000 মার্কিন ডলার।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 200টি হিট, 27টি হোম রান এবং 102টি আরবিআই দিয়ে বছরটি শেষ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1956 সাল... | মাইনর লিগ ব্যবস্থাকে পাশ কাটিয়ে 18 বছর বয়সী "বোনাস বেবি" স্বাক্ষরকারী হিসেবে হাই স্কুল থেকে সরাসরি টাইগারদের সঙ্গে যোগ দেন কালিন, দলের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার জন্য 35,000 মার্কিন ডলার (আজকের ডলারে 320,137 মার্কিন ডলার) পেয়েছিলেন। 1953 সালের 25শে জুন ফিলাডেলফিয়ায় আউটফিল্ডার জিম ডেলসিংয়ের দেরিতে-ইনিংস প্রতিস্থাপন হিসাবে তিনি তার প্রধান লীগে আত্মপ্রকাশ করেন। কালিন তার নতুন অভিযানের সময় 25 নম্বর পোশাক পরেছিলেন, কিন্তু সতীর্থ প্যাট মুলিনের কাছে তার নম্বর চেয়েছিলেন। 6 1953 সালের মরশুম শেষ হওয়ার পর। কালিন তার প্রধান লীগ খেলার ক্যারিয়ারের বাকি সময় এই নম্বরটি পরতেন। টাইগার ক্লাবহাউসে তিনি কেবল "সিক্স" নামে পরিচিত ছিলেন। 1955 সালে, 20 বছর বয়সে, কালিন. 340 ব্যাটিং গড় নিয়ে মরশুমটি শেষ করেন, এবং সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় হিসেবে আমেরিকান লিগের ব্যাটিং খেতাব জেতেন। 1907 সালে টাই কোবের পর থেকে কোনও 20 বছর বয়সী মেজর লিগের খেলোয়াড় ব্যাটিং শিরোপা জিততে পারেননি। 1955 সালের মরশুমে, কালিন মেজর লিগের ইতিহাসে 13তম খেলোয়াড় হিসেবে একই ইনিংসে দুটি হোম রান করেন, এক খেলায় তিনটি হোম রান করা সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় হন এবং 200টি হিট, 27টি হোম রান এবং 102টি আরবিআই দিয়ে বছরটি শেষ করেন। আমেরিকান লিগের 1955 সালের মোস্ট ভ্যালুয়েবল প্লেয়ার অ্যাওয়ার্ডের ভোটে তিনি যোগী বেরার পরে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। তিনি মেজর লীগ বেসবল অল-স্টার গেমে নির্বাচিত হয়েছিলেন, যা 1967 সাল পর্যন্ত ধারাবাহিকভাবে অল-স্টার নির্বাচনের মধ্যে প্রথম ছিল। 1956 সালে 27টি হোম রান এবং 128 আরবিআই সহ. 314 ব্যাটিং গড় নিয়ে কালিন অনুসরণ করেন। 1956 সালে আউটফিল্ডে 18টি এবং 1958 সালে 23টি অ্যাসিস্ট দিয়ে তিনি লিগের নেতৃত্ব দেন। 1958 সালে একটি পিচের আঘাতে আহত হওয়ার পর কালিন বেশ কয়েকটি খেলায় অংশ নেননি। 1959 সালে একটি ছোঁড়া বলের আঘাতে তাঁর গালের হাড় ভেঙে যাওয়ার পর তিনি বেশ কয়েকটি খেলায় অংশ নিতে পারেননি। কালিন এই আঘাত থেকে ছিটকে গিয়েছিলেন এবং প্রাথমিক অনুমান ছিল যে তিনি মরসুমের ছয় সপ্তাহ মিস করতে পারেন। | bquac |
490 | [
"রেইনবো পড়া কি ছিল?",
"এই সিরিজে বার্টনের ভূমিকা কী ছিল?",
"অনুষ্ঠানটি কি কোনও পুরস্কার বা বিশেষ স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"রেইনবো পড়া কোন বছর শেষ হয়েছিল?",
"অনুষ্ঠানটি কি সম্প্রচার পুরস্কার ছাড়াও অন্য কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"টিভি থেকে বন্ধ হয়ে যাওয়ার পর বার্টন কি এই সিরিজ সম্পর্কিত অন্য কোনও কাজ করেছিলে... | [
"রেইনবো পড়া ছিল পিবিএস-এ শিশুদের একটি অনুষ্ঠান।",
"এই সিরিজের সঙ্গে বার্টনের ভূমিকা ছিল উপস্থাপক এবং নির্বাহী প্রযোজক।",
"হ্যাঁ।",
"2006 সালে রেইনবো পড়া শেষ হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"আরআরকেআইডিজেড রিডিং রেইনবো-এর সাথে সম্পর্কিত ছিল কারণ এটি বার্টন এবং তার ব্যবসায়িক অংশীদার দ্বারা গঠিত শিশুদের জন্য ... | বার্টন 1983 সালে পিবিএস-এর জন্য শুরু হওয়া রিডিং রেইনবো-এর উপস্থাপক এবং নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন। সিরিজটি 23টি মরশুম ধরে চলে, যা এটিকে নেটওয়ার্কে দীর্ঘতম চলমান শিশুদের অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে একটি করে তোলে। সিরিজটি 200 টিরও বেশি সম্প্রচার পুরস্কার অর্জন করেছে, যার মধ্যে একটি পিবডি অ্যাওয়ার্ড এবং 26 টি এমি অ্যাওয়ার্ড রয়েছে, যার মধ্যে 11 টি আউটস্ট্যান্ডিং চিলড্রেনস সিরিজ বিভাগে ছিল। অনুষ্ঠানটির উপস্থাপক ও প্রযোজক হিসেবে বার্টন নিজে 12টি এমি পুরস্কার জিতেছেন। 2006 সালে রিডিং রেইনবো সম্প্রচার বন্ধ হয়ে যাওয়ার পর, বার্টন এবং তার ব্যবসায়িক অংশীদার মার্ক ওল্ফ ব্র্যান্ডের বিশ্বব্যাপী অধিকার অর্জন করেন এবং শিশুদের জন্য একটি নতুন মিডিয়া সংস্থা আরআরকেআইডিজেড গঠন করেন। রিডিং রেইনবো 2012 সালে আইপ্যাডের জন্য একটি সম্পূর্ণ নতুন অ্যাপ্লিকেশন হিসাবে পুনরায় কল্পনা করা হয়েছিল এবং এটি একটি তাত্ক্ষণিক সাফল্য ছিল, 36 ঘন্টার মধ্যে এক নম্বর শিক্ষামূলক অ্যাপ্লিকেশন হয়ে ওঠে। আরআরকেআইডিজেড-এ, বার্টন সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং কিউরেটর-ইন-চিফ হিসাবে কাজ করেন, যাতে ব্যানারের অধীনে উত্পাদিত প্রকল্পগুলি রিডিং রেইনবো ব্র্যান্ডের উচ্চ প্রত্যাশা এবং বিশ্বাস পূরণ করে তা নিশ্চিত করে। 2014 সালের 28শে মে, বার্টন এবং অন্যান্য অতীত কাজের অসংখ্য সহকর্মী রিডিং রেইনবো ফিরিয়ে আনার জন্য একটি কিকস্টার্টার প্রচারাভিযান প্রকল্প শুরু করেন। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে তিনি যে ট্যাবলেট অ্যাপ্লিকেশনটি তৈরি করতে সহায়তা করেছেন তার সাফল্যের পরে, ছোট বাচ্চারা যে পরিবর্তিত বিন্যাসের সংস্পর্শে আসে তার সাথে তাল মিলিয়ে এই নতুন প্রোগ্রামটিকে ওয়েব-ভিত্তিক করার জন্য তাঁর প্রচেষ্টা পরিচালিত হচ্ছে। তাঁর ইচ্ছা হল নতুন রিডিং রেইনবোকে সারা দেশের প্রাথমিক বিদ্যালয়ের শ্রেণিকক্ষে একীভূত করা এবং প্রয়োজনীয় বিদ্যালয়গুলিতে বিনামূল্যে প্রবেশাধিকারের ব্যবস্থা করা। কিকস্টার্টার প্রচারাভিযানটি তখন থেকে 5 মিলিয়ন ডলারেরও বেশি সংগ্রহ করেছে, মাত্র তিন দিনের মধ্যে তার লক্ষ্য তিনগুণ পৌঁছেছে। | bquac |
491 | [
"নিম্ন-জীবনের সময় কী ঘটেছিল?",
"লো লাইফ কি একটি অ্যালবাম ছিল?",
"ভ্রাতৃত্ব কখন ছিল?",
"তাদের কিছু গান কি ছিল?",
"সাবস্ট্যান্স কি আরেকটা অ্যালবাম ছিল?",
"কেন এই অ্যালবামটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"1985 সালে, ব্যান্ডটি দুটি শৈলীকে পরিমার্জিত এবং কখনও কখনও মিশ্রিত করে।",
"হ্যাঁ।",
"ব্রাদারহুড 1986 সালে মুক্তি পায়।",
"অদ্ভুত প্রেমের ত্রিভুজ এবং দেবদূত ধুলো।)",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এটি প্রথমবার সিডিতে দলের 12 ইঞ্চি একক সংগ্রহ করেছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | 1985-এর লো-লাইফ দুটি শৈলীকে পরিমার্জিত এবং কখনও কখনও মিশ্রিত করে, "দ্য পারফেক্ট কিস" ব্র্যান্ডিং করে-যার জন্য ভিডিওটি জোনাথন ডেমে দ্বারা চিত্রায়িত হয়েছিল-এবং "সাব-কালচার"। 1986 সালের ফেব্রুয়ারিতে'প্রিটি ইন পিঙ্ক "-এর সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম'শেলশক" এ অ্যান্ড এম রেকর্ডসে মুক্তি পায়। "থিভস লাইক আস"-এর একটি যন্ত্রগত সংস্করণ এবং যন্ত্রগত "এলজিয়া" ছবিতে উপস্থিত হয়েছিল কিন্তু সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে ছিল না। পরে সেই গ্রীষ্মে, নিউ অর্ডার একটি লাইন-আপের শিরোনাম করেছিল যার মধ্যে ম্যানচেস্টারের জি-মেক্সে দশম গ্রীষ্মের উৎসবের সময় স্মিথস, দ্য ফল এবং একটি নির্দিষ্ট অনুপাত অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্রাদারহুড (1986) দুটি পদ্ধতিকে পৃথক অ্যালবামের দিকে বিভক্ত করে। অ্যালবামটিতে উল্লেখযোগ্যভাবে "বিজার লাভ ট্রায়াঙ্গেল" এবং "অ্যাঞ্জেল ডাস্ট" (যার একটি রিমিক্স যন্ত্রগত সংস্করণ ইউকে "ট্রু ফেইথ" সিডি ভিডিও সিঙ্গেলে "ইভিল ডাস্ট" শিরোনামে পাওয়া যায়), একটি ট্র্যাক যা লো-লাইফ-যুগের গিটার প্রভাবের সাথে একটি সিনথ ব্রেক বিটকে বিয়ে করে। নিউ অর্ডার যখন বন্ধু ইকো অ্যান্ড দ্য বানিম্যানের সঙ্গে উত্তর আমেরিকা সফর করেছিল, তখন 1987 সালের গ্রীষ্মে সাবস্ট্যান্স সংকলনটি মুক্তি পেয়েছিল, যেখানে নতুন একক "ট্রু ফেইথ" প্রদর্শিত হয়েছিল। প্রথমবার সিডিতে দলের 12 ইঞ্চি একক সংগ্রহের ক্ষেত্রে সাবস্ট্যান্স একটি গুরুত্বপূর্ণ অ্যালবাম ছিল এবং এতে "টেম্পটেশন" এবং "কনফিউশন"-এর নতুন সংস্করণ প্রদর্শিত হয়েছিল-যা "টেম্পটেশন'87" এবং "কনফিউশন'87" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। একটি দ্বিতীয় ডিস্কে প্রথম ডিস্কে একক থেকে বেশ কয়েকটি বি-সাইড, পাশাপাশি অতিরিক্ত এ-সাইড "মিছিল" এবং "মার্ডার" প্রদর্শিত হয়েছিল। একক, "ট্রু ফেইথ", তার পরাবাস্তব ভিডিও সহ, এমটিভিতে হিট হয়ে ওঠে এবং ব্যান্ডের প্রথম আমেরিকান শীর্ষ 40 হিট হয়। এককটির বি-সাইড, "1963"-মূলত এ-সাইড হওয়ার পরিকল্পনা করেছিল যতক্ষণ না দলের লেবেল তাদের পরিবর্তে "ট্রু ফেইথ" প্রকাশের জন্য রাজি করে-কয়েক বছর পরে দুটি নতুন সংস্করণ সহ একক হিসাবে মুক্তি পাবে। 1987 সালের ডিসেম্বরে, ব্যান্ডটি আরও একটি একক, "টাচড বাই দ্য হ্যান্ড অফ গড" প্রকাশ করে, যা ক্যাথরিন বিগেলো পরিচালিত একটি ভিডিও প্যারোডি গ্ল্যাম-মেটাল সহ। এককটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 20 নম্বরে এবং ইউকে ইন্ডিপেন্ডেন্ট সিঙ্গেলস চার্টে 1 নম্বরে পৌঁছেছিল, তবে 1994 সালের সংকলন দ্য বেস্ট অফ নিউ অর্ডারের আগে কোনও অ্যালবামে উপস্থিত হয়নি। | bquac |
492 | [
"আন্দোলন কি ছিল?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"আন্দোলনের পর কী ঘটেছিল?",
"অন্য কোনও আকর্ষণীয় তথ্য?",
"কাজটা কি ভালো হয়েছে?",
"কোন গানগুলি সবচেয়ে বেশি জনপ্রিয় ছিল?"
] | [
"মুভমেন্ট 1981 সালের নভেম্বরে নিউ অর্ডার ব্যান্ড দ্বারা প্রকাশিত একটি অ্যালবাম ছিল।",
"উত্তর নেই",
"1982 সালের মে মাসে ম্যানচেস্টারে হ্যাকিন্ডা নামে একটি নাইটক্লাব খোলা হয়।",
"1982 সালে ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্যের প্রথম সুপার ক্লাব হ্যাকিন্ডা চালু করে।",
"উত্তর নেই",
"যে গানগুলি সবচেয়ে বেশি জনপ্রিয় ছিল সেগু... | নিউ অর্ডার হিসাবে প্রাথমিক মুক্তি ছিল একক "সেরেমনি", যা "ইন আ লোনলি প্লেস"-এর সাথে সমর্থিত ছিল। কার্টিস নিজের জীবন নেওয়ার কয়েক সপ্তাহ আগে এই দুটি গান লেখা হয়েছিল। 1981 সালের নভেম্বরে মুভমেন্ট প্রকাশের সাথে সাথে, নিউ অর্ডার প্রাথমিকভাবে তাদের পূর্ববর্তী অবতারের মতো একই পথে শুরু করে, গাঢ়, সুরেলা গান পরিবেশন করে, যদিও সংশ্লেষকের বর্ধিত ব্যবহারের সাথে। ব্যান্ডটি সেই সময়টিকে একটি নিম্ন বিন্দু হিসাবে দেখেছিল, কারণ তারা তখনও কার্টিসের মৃত্যুতে জর্জরিত ছিল। হুক মন্তব্য করেছিলেন যে মুভমেন্ট সেশনগুলি থেকে বেরিয়ে আসা একমাত্র ইতিবাচক বিষয় ছিল যে প্রযোজক মার্টিন হ্যানেট ব্যান্ডটিকে দেখিয়েছিলেন যে কীভাবে একটি মিক্সিং বোর্ড ব্যবহার করতে হয়, যা তাদের তারপর থেকে রেকর্ড তৈরি করার অনুমতি দেয়। আরও সম্প্রতি, হুক হৃদয় পরিবর্তনের ইঙ্গিত দিয়েছিলেনঃ "আমি মনে করি মুভমেন্ট সাধারণভাবে একটি কাঁচা চুক্তি পায়-আমার জন্য, যখন আপনি যে পরিস্থিতিতে এটি লেখা হয়েছিল তা বিবেচনা করেন, এটি একটি দুর্দান্ত রেকর্ড।" 1981 সালে নিউ অর্ডার আবার নিউ ইয়র্ক শহর সফর করে, যেখানে ব্যান্ডটি পোস্ট-ডিস্কো, ফ্রিস্টাইল এবং ইলেক্ট্রোতে পরিচিত হয়। ব্যান্ডটি নিজেদের উত্সাহিত করার জন্য ইতালীয় ডিস্কো শুনতে শুরু করেছিল, অন্যদিকে মরিস নিজেকে ড্রাম প্রোগ্রামিং শিখিয়েছিলেন। এর পরের একক, "এভরিথিং'স গন গ্রিন" এবং "টেম্পটেশন", নৃত্য সঙ্গীতের দিকে একটি পরিবর্তন দেখেছিল। ফ্যাক্টরি রেকর্ডসের নিজস্ব নাইটক্লাব হ্যাকিন্ডা (মূলত নিউ অর্ডার দ্বারা অর্থায়িত) 1982 সালের মে মাসে ম্যানচেস্টারে খোলা হয় এবং এমনকি একটি ফ্যাক্টরি ক্যাটালগ নম্বরঃ এফ. এ. সি 51 জারি করা হয়। যুক্তরাজ্যের প্রথম সুপারক্লাবের উদ্বোধনটি মূলত "প্রাইম 5 8 6" শিরোনামে প্রায় 23 মিনিটের একটি বাদ্যযন্ত্রের অংশ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, তবে 15 বছর পরে "ভিডিও 5 8 6" হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে সামনার এবং মরিস দ্বারা রচিত, "প্রাইম 5 8 6"/"ভিডিও 5 8 6" ছিল "5 8 6"-এর একটি প্রাথমিক সংস্করণ যেখানে ছন্দের উপাদানগুলি ছিল যা পরে "ব্লু মানডে" এবং "আল্ট্রা ভায়োলেন্স"-এ প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
493 | [
"1989 সালে কী ঘটেছিল?",
"সেই অ্যালবামটির নাম কী ছিল?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"তারা কি অন্য কোনও সঙ্গীত তৈরি করেছিল?",
"এগুলির মধ্যে কোনটি কি তালিকায় ছিল?",
"প্রবর্তকদের কী হয়েছে?",
"তারা কি সফরে গিয়েছিল?"
] | [
"1989 সালে, স্কলজ স্টুডিওতে ফিরে এসে ব্যান্ডের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামের কাজ করছিলেন।",
"অ্যালবামটির নাম ছিল ওয়াক অন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডটি প্রবর্তকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল।",
"উত্তর নেই"
] | 1969 সালে ম্যাসাচুসেটস ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজিতে (এম. আই. টি) পড়ার সময় টম স্কলজ প্রথম সঙ্গীত লেখা শুরু করেন, যেখানে তিনি "ফোরপ্লে" শিরোনামে একটি বাদ্যযন্ত্র লিখেছিলেন। এম. আই. টি-তে পড়ার সময়, স্কলজ ফ্রিহোল্ড ব্যান্ডে যোগ দেন, যেখানে তিনি গিটারবাদক ব্যারি গাউড্রু এবং ড্রামার জিম মাসদিয়ার সাথে দেখা করেন, যারা পরে বোস্টনের সদস্য হন। কণ্ঠশিল্পী ব্র্যাড ডেলপ 1970 সালে এই দলে যোগ দেন। স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জনের পর, স্কলজ পোলারয়েডের জন্য কাজ করেন, যেখানে তিনি তার বেতন ব্যবহার করে তার বেসমেন্টে একটি রেকর্ডিং স্টুডিও তৈরি করেন এবং পেশাদার রেকর্ডিং স্টুডিওতে রেকর্ড করা ডেমো টেপগুলির জন্য অর্থায়ন করেন। এই প্রাথমিক ডেমো টেপগুলি (বিভিন্ন সময়ে) কণ্ঠে ডেল্প, গিটারে গৌড্রু, ড্রামসে মাসদিয়া এবং গিটার, বেস এবং কীবোর্ডে স্কলজ দিয়ে রেকর্ড করা হয়েছিল। ডেমো টেপগুলি রেকর্ড কোম্পানিগুলিতে পাঠানো হয়েছিল, কিন্তু ধারাবাহিকভাবে প্রত্যাখ্যান পেয়েছিল। 1973 সালে স্কলজ মাদার্স মিল্ক উইথ ডেলপ, গৌড্রু এবং মাসদিয়া ব্যান্ড গঠন করেন। সেই দলটি 1974 সালে ভেঙে যায়, কিন্তু স্কলজ পরবর্তীকালে মাসদিয়া এবং ডেল্পের সাথে ছয়টি নতুন ডেমো তৈরি করার জন্য কাজ করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে "মোর থান এ ফিলিং", "পিস অফ মাইন্ড", "রক অ্যান্ড রোল ব্যান্ড", "সামথিং অ্যাবাউট ইউ" (তখন শিরোনাম ছিল "লাইফ ইজ নট ইজি"), "হিচ এ রাইড" (তখন শিরোনাম ছিল "সান ফ্রান্সিসকো ডে"), এবং "ডোন্ট বি অ্যাফ্রাইড"। স্কলজ বলেছিলেন যে 1974 সালের শেষের দিকে তারা ছয়টির মধ্যে চারটি শেষ করে এবং 1975 সালে তারা "মোর থান এ ফিলিং" এবং "সামথিং অ্যাবাউট ইউ" শেষ করে। স্কলজ ডেমোতে ড্রাম ব্যতীত সমস্ত যন্ত্র বাজাতেন, যা মাসদিয়া বাজাতেন এবং পছন্দসই গিটার শব্দ তৈরি করতে স্ব-পরিকল্পিত প্যাডেল ব্যবহার করতেন। গিটারের বেহালা-সদৃশ শব্দটি 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে স্কলজ তৈরি করেছিলেন। এই চূড়ান্ত ডেমো টেপটি প্রবর্তক পল আরন এবং চার্লি ম্যাকেঞ্জির দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। এই সময়ে মাসদিয়া ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। স্কলজের মতে, ম্যানেজাররা জোর দিয়েছিলেন যে ব্যান্ডটি একটি রেকর্ডিং চুক্তি পাওয়ার আগে মাসদিয়া প্রতিস্থাপন করতে হবে। কয়েক বছর পর, ডেল্প সাংবাদিক চাক মিলারকে বলেনঃ "[জিম] আসলে আমাকে বলেছিল যে সে ড্রাম বাজানোর প্রতি আগ্রহ হারাচ্ছে। আমি জানি পুরো ঘটনাটি যখন ঘটেছিল তখন টমের খুব খারাপ লেগেছিল। এবং তারপর, অবশ্যই, আমরা কিছুটা আগ্রহ পেতে শুরু করি। মাসদিয়ার চলে যাওয়ার পর স্কলজ এবং ডেলপ এপিক রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন, আরন এবং ম্যাকেঞ্জির জন্য ধন্যবাদ। চুক্তি চূড়ান্ত হওয়ার আগে, ব্যান্ডটিকে রেকর্ড কোম্পানির কর্মকর্তাদের জন্য একটি লাইভ অডিশন দিতে হয়েছিল। এই জুটি একটি পারফর্মিং ইউনিট তৈরি করার জন্য গিটার, বেসবাদক ফ্রান শীহান এবং ড্রামার সিব হাশিয়ানের উপর গৌদ্রেউকে নিয়োগ করেছিল যা মঞ্চে স্কলজের সমৃদ্ধ স্তরযুক্ত রেকর্ডিংয়ের প্রতিলিপি তৈরি করতে পারে। প্রদর্শনীটি সফল হয় এবং ব্যান্ডটি পরবর্তী ছয় বছরে দশটি অ্যালবাম প্রকাশ করতে সম্মত হয়। মাসদিয়াকে বরখাস্ত করার পাশাপাশি, রেকর্ড লেবেল জোর দিয়েছিল যে স্কলজ একটি পেশাদার স্টুডিওতে ডেমো টেপগুলি পুনরায় রেকর্ড করবেন। তবে, স্কলজ চেয়েছিলেন যে রেকর্ডটি তাঁর বেসমেন্ট স্টুডিওতে রেকর্ড করা হোক যাতে তিনি নিজের গতিতে কাজ করতে পারেন। লেবেলটি রাজি হয় এবং স্কলজের সাথে প্রযোজকের রয়্যালটি ভাগ করার প্রস্তাব দেয়। স্কলজের অনুরোধে, মাসদিয়া "রক অ্যান্ড রোল ব্যান্ড" ট্র্যাকে ড্রাম বাজিয়েছিলেন এবং যন্ত্রটি স্কলজের স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। মাল্টিট্র্যাক টেপগুলি তখন লস অ্যাঞ্জেলেসে আনা হয়েছিল, যেখানে ডেল্প কণ্ঠ যুক্ত করেছিলেন এবং অ্যালবামটি জন বয়লান মিশ্রিত করেছিলেন। বয়লান এবং প্রকৌশলী ওয়ারেন ডিউয়ের পরামর্শে ব্যান্ডটির নামকরণ করা হয় "বস্টন"। 1979 সালের শেষের দিকে, স্কলজ নতুন উপাদান লিখতে শুরু করেন, কিন্তু বস্টনের প্রাক্তন সহ-ব্যবস্থাপক, পল আর্ন যুক্তি দিয়েছিলেন যে, স্কলজ আর্ন-এর সাথে বহু বছর আগে স্বাক্ষরিত একটি চুক্তি অনুসারে, সেই সময় থেকে স্কলজ যে সমস্ত গান লিখেছিলেন তার একটি শতাংশের মালিক ছিলেন আর্ন। বিতর্কের কারণে আরও বিলম্বিত হয়ে, স্কলজ পরামর্শ দিয়েছিলেন যে ইতিমধ্যে পৃথক সদস্যদের অন্য যে কোনও প্রকল্পে কাজ করা উচিত যা তারা বিবেচনা করতে পারে। গৌদ্রেউ তারপর একটি একক অ্যালবাম রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নেন যাতে বস্টনের সদস্য ডেল্প এবং হাশিয়ান উপস্থিত ছিলেন এবং যা স্কলজের স্টুডিও কৌশলগুলির সাথে পরিচিত একজন প্রকৌশলী এবং প্রযোজক পল গ্রুপের সহায়তায় রেকর্ড করা হয়েছিল। 1980 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত অ্যালবামটির নাম ছিল ব্যারি গৌদ্রেউ এবং এতে ছোটখাটো হিট একক "ড্রিমস" প্রদর্শিত হয়েছিল। এই অ্যালবামে স্কলজ মোটেও বাজানো না হওয়া সত্ত্বেও, সিবিএস-এর বিপণন যখন গৌড্রুর একক অ্যালবামটিকে বস্টনের স্বাক্ষরিত গিটার শব্দের সাথে সংযুক্ত করে তখন উত্তেজনা দেখা দেয়। স্কলজ বিজ্ঞাপনের অনুলিপিতে আপত্তি জানিয়েছিলেন, কিন্তু আগ্রহের অভাবের কথা উল্লেখ করে এপিক যখন গদরোর অ্যালবামে প্রচার বন্ধ করে দেয় তখন এটি অপ্রাসঙ্গিক হয়ে পড়ে। গৌদ্রেউ 1981 সালে ব্যান্ড ছেড়ে ওরিয়ন দ্য হান্টার গঠন করেন। ডেল্প প্রথম অ্যালবামে কণ্ঠ দিয়েছেন এবং সহ-রচনা করেছেন, কিন্তু বোস্টনে ফিরে এসে তৃতীয় বস্টন অ্যালবামে কণ্ঠ রেকর্ড করেছেন। স্কলজ এবং ডেলপ তৃতীয় বস্টন অ্যালবামের জন্য নতুন উপাদান রেকর্ড করার সময়, সিবিএস সময়মতো একটি নতুন বস্টন অ্যালবাম সরবরাহ করতে ব্যর্থ হওয়ার জন্য চুক্তি লঙ্ঘনের অভিযোগে স্কলজের বিরুদ্ধে 60 মিলিয়ন ডলারের মামলা দায়ের করে। এই একই সময়ে, স্কলজ তাঁর উচ্চ-প্রযুক্তি সংস্থা স্কলজ রিসার্চ অ্যান্ড ডেভেলপমেন্ট (এস. আর. অ্যান্ড. ডি) প্রতিষ্ঠা করেন, যা পরিবর্ধক এবং অন্যান্য বাদ্যযন্ত্রের বৈদ্যুতিন সরঞ্জাম তৈরি করে। এর সবচেয়ে বিখ্যাত পণ্য, রকম্যান পরিবর্ধক, 1982 সালে চালু করা হয়েছিল। আইনি সমস্যা পরবর্তী অ্যালবামের সমাপ্তির দিকে অগ্রগতি কমিয়ে দেয়, যা রেকর্ড করতে এবং প্রযোজনা করতে ছয় বছর সময় নেয়। অ্যালবামের বিকাশে আবার স্কলজের সাথে যোগ দিয়েছিলেন ডেল্প এবং জিম মাসদিয়া। 1985 সালে গিটারবাদক গ্যারি পিহল স্যামি হাগারের ট্যুরিং ব্যান্ড ছেড়ে স্কলজের সাথে সঙ্গীতজ্ঞ এবং এসআর অ্যান্ড ডি নির্বাহী হিসাবে কাজ করেন। সিবিএস বনাম স্কলজ আদালতে খেলে, সিবিএস স্কলজকে রয়্যালটি প্রদান বন্ধ করার সিদ্ধান্ত নেয়, এই আশায় যে তাকে প্রতিকূল শর্তে নিষ্পত্তি করতে বাধ্য করা হবে। মামলাটির প্রথম রাউন্ড শেষ পর্যন্ত স্কলজের পক্ষে সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল এবং স্কলজ ব্যান্ডটিকে এমসিএ রেকর্ডসে স্থানান্তরিত করেছিলেন। 1990 সালের বসন্তের মধ্যে, স্কলজ স্টুডিওতে ফিরে এসে ব্যান্ডের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। সেই বছরের শেষের দিকে, ডেল্প স্কলজকে বলেছিলেন যে তিনি অন্যান্য প্রকল্পে মনোনিবেশ করতে চান এবং কিছু সময়ের জন্য উপলব্ধ নাও হতে পারেন। ডেল্পের চলে যাওয়ার পরে, স্কলজ তখন শেষ অবশিষ্ট মূল সদস্য ছিলেন। চলে যাওয়ার আগে, ডেল্প স্কলজ এবং ডেভিড সাইকসের সাথে "ওয়াক অন" গানটি সহ-রচনা করেছিলেন, যা শেষ পর্যন্ত নতুন অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাক হয়ে ওঠে। ডেল্প পরবর্তীকালে ব্যারি গদরোর নতুন ব্যান্ড আরটিজেড-এ যোগ দেন। স্কলজ শেষ পর্যন্ত তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন ফ্রান কসমোকে নিয়ে, যিনি গদরোর আগের ব্যান্ড ওরিয়ন দ্য হান্টারে ছিলেন। টানা দ্বিতীয় অ্যালবামের জন্য, এবং এক দশকের মধ্যে দ্বিতীয়বারের জন্য, স্কলজের কাজ তার স্টুডিওতে সংস্কারের কারণে বিলম্বিত হয়েছিল। শেষ পর্যন্ত, থার্ড স্টেজ এবং ওয়াক অন-এর মধ্যে আট বছর কেটে যায়, যা 1994 সালের জুন মাসে মুক্তি পায়। ওয়াক অন আর. আই. এ. এ দ্বারা প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল এবং নং-এ পৌঁছেছিল। বিলবোর্ড শীর্ষ 200 অ্যালবাম চার্টে 7 নম্বরে। বস্টনের আগের অ্যালবামগুলির বিপরীতে, এটি শীর্ষ 5-এর তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। এটি একটি হিট একক, "আই নিড ইওর লাভ" তৈরি করেছিল, যা কিছু রক রেডিও স্টেশনে ব্যাপকভাবে বাজানো হয়েছিল। ডেল্প 1994 সালের শেষের দিকে বস্টনের সাথে পুনরায় মিলিত হন। 1994 সালের ডিসেম্বর মাসে কেমব্রিজে হাউস অফ ব্লুজ-এ দুটি বেনিফিট শো-এর জন্য তাদের প্রথম উপস্থিতি ছিল। ব্যান্ডটি গ্লোব সান্টাকে 5,000 মার্কিন ডলারের একটি চেক এবং অপারেশন ক্রিসমাস ইন ফল রিভারকে 5,000 মার্কিন ডলারের আরেকটি চেক হস্তান্তর করে। দলটি, ডেল্পের সাথে ব্যান্ডে ফিরে এসে, 1995 সালের গ্রীষ্মে কসমো এবং ডেল্প উভয়ের সমন্বিত কণ্ঠে সফর করে। ততদিনে ড্রামার হাফম্যানের স্থলাভিষিক্ত হন কার্লি স্মিথ, যিনি আগে জো জো গুনের সঙ্গে ছিলেন। 1995 সালে "লিভিন ফর ইউ" সফরের সমাপ্তির পর, স্কলজ ঘোষণা করেন যে একটি সর্বশ্রেষ্ঠ হিট অ্যালবাম মুক্তি পাবে। প্রাথমিকভাবে 1996 সালের আগস্টে প্রকাশের পরিকল্পনা করা হয়েছিল, অ্যালবামটি 1997 সালের মুক্তির তারিখে পিছিয়ে দেওয়া হয়েছিল। | bquac |
494 | [
"আই-এর জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কখন তিনি প্রথম সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ দেখান?",
"কিশোর বয়সে তিনি কী ধরনের সঙ্গীত পরিবেশন করেছিলেন?",
"তিনি কি ধর্মীয় পরিবেশে বড় হয়েছেন?",
"তিনি কখন গসপেল সঙ্গীত থেকে অন্যান্য ধরনের সঙ্গীতে পরিবর্তিত হন?",
"1999 সালে কী ঘটেছিল?"
] | [
"আই লস অ্যাঞ্জেলেসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"কিশোর বয়সেই তিনি প্রথম সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ দেখান।",
"কিশোর বয়সে, তিনি একটি গসপেল গায়কদলের সঙ্গীত পরিবেশন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"1999 সালে, তিনি গসপেল সঙ্গীত থেকে অন্যান্য ধরনের সঙ্গীতে পরিবর্তিত হন।",
"তিনি এসএক্স4 নামে একটি এশীয় মেয়েদের দলে যোগ দিয়েছিলেন।"
] | আই 1981 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা ছিলেন জাপানি এবং তার মা ছিলেন অর্ধেক ইতালীয়-আমেরিকান এবং অর্ধেক জাপানি। তিনি 4 বছর বয়সে জাপানের কাগোশিমায় চলে আসেন এবং জাপানের প্রাথমিক বিদ্যালয় ও জুনিয়র হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। আই তার কিশোর বয়সে গায়ক হওয়ার জন্য অনুপ্রাণিত হয়েছিল, এক চাচাত ভাইয়ের বিয়েতে গান গাওয়ার পরে, অনেক লোক তাকে জিজ্ঞাসা করেছিল যে সে একজন পেশাদার গায়ক হতে চায় কিনা এবং 1993 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসের ফার্স্ট আফ্রিকান মেথডিস্ট এপিসকোপাল চার্চে একটি গসপেল পারফরম্যান্স শুনেছিল। জাপানের জুনিয়র হাই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, আই উচ্চ বিদ্যালয়ের জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন, গ্লেনডেল হাই স্কুলে ভর্তি হন, তবে আনুষ্ঠানিকভাবে ইংরেজি অধ্যয়ন না করার কারণে উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করা কঠিন হয়ে পড়ে। অডিশন প্রক্রিয়ার মাধ্যমে এটি তৈরি করার পরে, তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি হাই স্কুল ফর দ্য আর্টস-এ চলে যান, ব্যালেতে প্রধান হন। তিনি স্কুলের গসপেল গায়কদলের সদস্য হয়েছিলেন। 1998 সালে, তিনি ইউনিভার্সাল অ্যাম্ফিথিয়েটারে মেরি জে ব্লিজ কনসার্টে একটি গসপেল কোয়ার-এ "এ ড্রিম" পরিবেশন করেন। একই বছরে, তিনি জ্যানেট জ্যাকসনের গান "গো ডিপ"-এর মিউজিক ভিডিওতে একজন নৃত্যশিল্পী হিসেবে উপস্থিত হন। 1999 সালে, তিনি এসএক্স4 নামে একটি এশিয়ান গার্ল গ্রুপে যোগ দেন, যা কুল অ্যান্ড দ্য গ্যাং-এর জর্জ ব্রাউন দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল। আই দুই বছর ধরে এই দলের সদস্য ছিলেন এবং পরে 1999 সালে এই গোষ্ঠীকে একটি রেকর্ড লেবেল চুক্তির প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। কাগোশিমায় তার গ্রীষ্মের ছুটিতে থাকাকালীন, তিনি একটি স্থানীয় রেডিও স্টেশনে মনিকার "ফর ইউ আই উইল" পরিবেশন করেছিলেন, যার ফলে তাকে বিএমজি জাপান দ্বারা স্কাউট করা হয়েছিল। তিনি এই প্রস্তাবটি গ্রহণ করার সিদ্ধান্ত নেন এবং 2000 সালের জুন মাসে এসএক্স4 ছেড়ে উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর, টোকিওতে চলে যান এবং পরে 2000 সালে একজন সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন। | bquac |
495 | [
"নিউইয়র্কে জ্যাকবস কী করেছিলেন?",
"সে কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"সে কি স্নাতক হয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে গেলেন?",
"তিনি কি শহরের গ্রিড কাঠামো পছন্দ করেননি?",
"তিনি কি এনওয়াইসি-তে অন্য কোনও গুরুত্বপূর্ণ কাজ করেছিলেন?",
"নিউইয়র্কে এটা... | [
"এনওয়াইসি-তে, তিনি স্টেনোগ্রাফার এবং ফ্রিল্যান্স লেখক হিসাবে কাজ করে বিভিন্ন চাকরি করেছিলেন, শহরের কর্মক্ষম জেলাগুলি সম্পর্কে লিখেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসেন কারণ তিনি ম্যানহাটনের গ্রিনউইচ ভিলেজ পছন্দ করতেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1935 সালে, মহামন্দার সময়, তিনি তার বোন বেটির সাথে নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান। জেন বুটজনার ম্যানহাটনের গ্রিনউইচ ভিলেজকে অবিলম্বে পছন্দ করেছিলেন, যা শহরের গ্রিড কাঠামোর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না। এই বোনেরা শীঘ্রই ব্রুকলিন থেকে সেখানে চলে আসেন। শহরে তার প্রাথমিক বছরগুলিতে, জ্যাকবস স্টেনোগ্রাফার এবং ফ্রিল্যান্স লেখক হিসাবে কাজ করে বিভিন্ন চাকরি করেছিলেন, শহরের কার্যকরী জেলা সম্পর্কে লিখেছিলেন। এই অভিজ্ঞতাগুলি, তিনি পরে বলেছিলেন, "... আমাকে শহরে কী চলছে এবং ব্যবসা কেমন ছিল, কাজ কেমন ছিল সে সম্পর্কে আরও ধারণা দিয়েছে।" তাঁর প্রথম কাজ ছিল একটি বাণিজ্য ম্যাগাজিনের সচিব হিসাবে, তারপর সম্পাদক হিসাবে। তিনি সানডে হেরাল্ড ট্রিবিউন, কিউ ম্যাগাজিন এবং ভোগের কাছে নিবন্ধ বিক্রি করেছিলেন। তিনি কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কুল অফ জেনারেল স্টাডিজে দুই বছর পড়াশোনা করেন, ভূতত্ত্ব, প্রাণিবিদ্যা, আইন, রাষ্ট্রবিজ্ঞান এবং অর্থনীতিতে কোর্স করেন। তাঁর বিস্তৃত আগ্রহের মধ্যে পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার স্বাধীনতা সম্পর্কে তিনি বলেছিলেনঃ প্রথমবার আমি স্কুল পছন্দ করেছিলাম এবং প্রথমবার আমি ভাল নম্বর পেয়েছিলাম। এটি আমার প্রায় বাতিল হয়ে যাওয়া ছিল কারণ পরিসংখ্যানগতভাবে, একটি নির্দিষ্ট সংখ্যক ক্রেডিট অর্জনের পরে আমি কলম্বিয়ার বার্নার্ড কলেজের সম্পত্তি হয়ে উঠি এবং একবার আমি বার্নার্ডের সম্পত্তি হয়ে গেলে মনে হয়েছিল, বার্নার্ড যা নিতে চেয়েছিলেন তা নয়, যা আমি শিখতে চেয়েছিলাম। সৌভাগ্যবশত আমার উচ্চ বিদ্যালয়ের নম্বর এতটাই খারাপ ছিল যে বার্নার্ড সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে আমি এর অন্তর্ভুক্ত হতে পারব না এবং তাই আমাকে পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। | bquac |
496 | [
"অলিম্পিকে হেইসের পারফরম্যান্স কেমন ছিল?",
"তিনি কি কোনও অলিম্পিকে জিতেছেন?",
"কখন তিনি জয়ী হলেন?",
"তিনি কি কোনো রেকর্ড গড়েছেন?",
"এই রেকর্ডের জন্য তাঁর সময় কী ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও রেকর্ড ভেঙেছেন?",
"কোন কোন অলিম্পিকে তিনি এই রেকর্ড ভেঙেছেন?",
"তিনি কি এটি ছাড়া অন্য কোনও অলিম্পিকে অংশ নিয়েছ... | [
"হেইস অলিম্পিকে 100 মিটার এবং 4x100 মিটার রিলে জিতে ভাল করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"1964 সালে তিনি জয়ী হন।",
"হ্যাঁ।",
"এই রেকর্ডের জন্য তাঁর সময় ছিল 8.8 থেকে 8.9 সেকেন্ডের মধ্যে।",
"হ্যাঁ।",
"টোকিও অলিম্পিকে তিনি এই রেকর্ড ভেঙে দেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"টোকিওতে সময়টি ম্যানুয়াল বল... | 1964 সালের গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে, টোকিওতে, হেইস একজন স্প্রিন্টার হিসাবে তাঁর সেরা সময় কাটিয়েছেন। প্রথমত, তিনি 100 মিটার দৌড়ে জয়লাভ করেন এবং 100 মিটারে 10.06 সেকেন্ডের সময় নিয়ে তৎকালীন বিশ্ব রেকর্ডের সমতুল্য হন, যদিও তিনি 1 নং লেনে দৌড়াচ্ছিলেন, যা আগের দিন 20 কিলোমিটার রেসওয়াকের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল এবং এটি সিন্ডার ট্র্যাককে খারাপভাবে চিবিয়ে দিয়েছিল। সে ধার করা স্পাইকগুলিতেও দৌড়াচ্ছিল কারণ সে যখন কিছু বন্ধুর সাথে খেলছিল তখন তার একটি জুতো বিছানার নিচে লাথি মেরেছিল এবং সেখানে না পৌঁছানো পর্যন্ত সে বুঝতে পারেনি। এর পরে 4x100 মিটার রিলেতে দ্বিতীয় স্বর্ণপদক, যা একটি নতুন বিশ্ব রেকর্ড (39.06 সেকেন্ড) তৈরি করে। রিলেতে মার্কিন দলের হয়ে তাঁর পিছন থেকে আসা জয় ছিল অলিম্পিকের অন্যতম স্মরণীয় মুহূর্ত। 8. 5 থেকে 8.9 সেকেন্ডের মধ্যে হাতে সময় নেওয়া, তাঁর রিলে লেগ ইতিহাসের দ্রুততম। ফ্রান্সের অ্যাঙ্কর লেগ রানার জোসলিন ডেলেকোর রিলে ফাইনালের আগে পল ড্রেটনকে বিখ্যাতভাবে বলেছিলেন যে, "আপনি জিততে পারবেন না, আপনার যা আছে তা হল বব হেইস।" পরে ড্রেটন উত্তর দিতে সক্ষম হন, "আমাদের এটুকুই প্রয়োজন।" ট্র্যাক এবং ফিল্ড অ্যাথলিট হিসাবে এই রেসটি হেইসের শেষ রেস ছিল, কারণ তিনি মাত্র 21 বছর বয়সে স্থায়ীভাবে ফুটবলে চলে গিয়েছিলেন। পরীক্ষামূলকভাবে সম্পূর্ণ স্বয়ংক্রিয় সময়ের সাথে সময়োপযোগী প্রথম কয়েকটি প্রতিযোগিতায়, হেইস প্রথম ব্যক্তি যিনি 100 মিটারের জন্য দশ সেকেন্ড বিরতি দিয়েছিলেন, যদিও 1964 সালের অলিম্পিকের সেমিফাইনালে 5.3 মিটার/সেকেন্ড বাতাসের সাহায্যে। তাঁর সময় রেকর্ড করা হয়েছিল 9.91 সেকেন্ডে। জিম হাইনস আনুষ্ঠানিকভাবে 1968 সালে মেক্সিকোর মেক্সিকো সিটির উচ্চতায় (এবং একটি সিন্থেটিক ট্র্যাকে) বাতাসের বৈধ 9.95 দিয়ে 10 সেকেন্ড বিরতি দিয়েছিলেন যা প্রায় 15 বছর ধরে বিশ্ব রেকর্ড হিসাবে দাঁড়িয়ে ছিল। কম উচ্চতার অলিম্পিকে হেইসকে ছাড়িয়ে যাওয়ার পরের ব্যক্তি ছিলেন 1984 সালে কার্ল লুইস যখন তিনি 9.99-এ জিতেছিলেন, প্রায় 20 বছর পরে (যদিও হাসেলি ক্রফোর্ড 1976 সালে সময়ের সমান ছিলেন)। টোকিও অলিম্পিকের আগে পর্যন্ত, বিশ্ব রেকর্ডগুলি কর্মকর্তাদের দ্বারা স্টপওয়াচ দিয়ে পরিমাপ করা হত, যা এক সেকেন্ডের নিকটতম দশমাংশ পর্যন্ত পরিমাপ করা হত। যদিও টোকিওতে সম্পূর্ণ স্বয়ংক্রিয় সময় ব্যবহার করা হত, সময়গুলিকে ম্যানুয়াল টাইমিংয়ের চেহারা দেওয়া হয়েছিল। এটি স্বয়ংক্রিয় সময় থেকে 0.05 সেকেন্ড বিয়োগ করে এবং এক সেকেন্ডের নিকটতম দশমাংশে বৃত্তাকার করে করা হয়েছিল, যা হেইসের 10.06 সেকেন্ডের সময়কে 10 সেকেন্ডে রূপান্তরিত করে, যদিও স্টপওয়াচ সহ কর্মকর্তারা হেইসের সময়কে 9.9 সেকেন্ড হিসাবে পরিমাপ করেছিলেন এবং ম্যানুয়াল এবং স্বয়ংক্রিয় সময়ের মধ্যে গড় পার্থক্য সাধারণত 0.15 থেকে 0.20 সেকেন্ড ছিল। আনুষ্ঠানিক সময় নির্ধারণের এই অনন্য পদ্ধতিটি তাই হেইসকে 100 মিটারের জন্য আনুষ্ঠানিকভাবে 9.9 সেকেন্ড রেকর্ড করার রেকর্ডকে অস্বীকার করে। 1968 সালে "নাইট অফ স্পিড"-এ 9.9 সেকেন্ডের প্রথম আনুষ্ঠানিক সময় রেকর্ড করা হয়েছিল। | bquac |
497 | [
"তাঁর কলেজ জীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"কোন বছরে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়?",
"তিনি কি কোনও রেকর্ড ভেঙেছেন?",
"তিনি কি অলিম্পিকে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন?",
"পরাজিত হওয়া কিছু প্রতিযোগী কারা?",
"তিনি কি কোনও রেকর্ড বেঁধেছিলেন?",
"কার বিরুদ্ধে টাই ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও রেকর্ড ভেঙেছেন?",
"তিনি আর কোথায... | [
"1962 সালে তাঁর কলেজ জীবন শুরু হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হলঃ আগের বছর ভিলানোভা বিশ্ববিদ্যালয়ের ফ্রাঙ্ক বাড।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 200 মিটার ড্যাশে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন।",
"100 ইয়ার্ড বা 100 মিটার প্রতিযোগিতায় তিনি কখনও হারেননি।"... | হেইস একজন অত্যন্ত নিযুক্ত ক্রীড়াবিদ ছিলেন এবং ঐতিহাসিকভাবে কৃষ্ণাঙ্গ কলেজ ফ্লোরিডা এ অ্যান্ড এম বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ফুটবল বৃত্তি গ্রহণ করেছিলেন, যেখানে তিনি ট্র্যাক অ্যান্ড ফিল্ডে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। 100 গজ বা 100 মিটার প্রতিযোগিতায় তিনি কখনও পরাজিত হননি, তবে এলাকার মূলধারার বিদ্যালয়গুলি তখনও তাঁকে তাদের অনুমোদিত প্রতিযোগিতায় আমন্ত্রণ জানায়নি। 1962 সালে মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয় তাঁকে তাদের ক্যাম্পাসে একটি বৈঠকে আমন্ত্রণ জানায়, যেখানে তিনি 100-ইয়ার্ড ড্যাশে 9.2 সেকেন্ডের বিশ্ব রেকর্ড গড়েন, যা আগের বছর ভিলানোভা বিশ্ববিদ্যালয়ের ফ্রাঙ্ক বাড স্থাপন করেছিলেন। তিনি প্রথম ব্যক্তি যিনি 60 ইয়ার্ড ড্যাশে 5.9 সেকেন্ডের ইনডোর বিশ্ব রেকর্ড সহ ছয় সেকেন্ড বিরতি দিয়েছিলেন। 1963 সালে, যদিও তিনি কখনও ঐতিহ্যবাহী স্প্রিন্টার ফর্ম ব্যবহার করেননি, তিনি 9.1 সময় নিয়ে 100-ইয়ার্ড ড্যাশ রেকর্ড ভেঙেছিলেন, যা এগারো বছর ধরে ভাঙা যায়নি (1974 সালে আইভরি ক্রকেট 9.0 রান না করা পর্যন্ত)। একই বছর, হেইস 200 মিটারের (20.5 সেকেন্ড, যদিও সময়টি কখনই অনুমোদিত হয়নি) জন্য বিশ্বের সেরা সেট করেছিলেন এবং 20.6 সেকেন্ডের সময় 220 ইয়ার্ড ড্যাশ দৌড়েছিলেন (আট মাইল প্রতি ঘন্টা বাতাসের মধ্যে চলার সময়)। 1964 সালে টোকিওতে অনুষ্ঠিত গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য নির্বাচিত হন। তাঁর ফুটবল কোচ জ্যাক গাইথার হেইসকে প্রশিক্ষণের জন্য সময় দিতে খুব বেশি আগ্রহী ছিলেন না, যার ফলে তৎকালীন রাষ্ট্রপতি লিন্ডন বি জনসন তাকে ফোন করেছিলেন যাতে হেইসকে ছুটি দেওয়া যায় এবং তাকে সুস্থ রাখা যায়। তিনি 1962-1964 থেকে তিন বছর ধরে এএইউ 100 ইয়ার্ড ড্যাশ চ্যাম্পিয়ন ছিলেন এবং 1964 সালে 200 মিটার ড্যাশে এনসিএএ চ্যাম্পিয়ন ছিলেন। স্বর্ণপদকের জন্য অলিম্পিক দরপত্রের কারণে তিনি তাঁর সিনিয়র বছরের কিছু অংশ মিস করেছিলেন। 1976 সালে, তিনি ফ্লোরিডা এ অ্যান্ড এম ইউনিভার্সিটি স্পোর্টস হল অফ ফেমের উদ্বোধনী ক্লাসে অন্তর্ভুক্ত হন। 1996 সালে, তিনি সাউদার্ন ইন্টারকলেজিয়েট অ্যাথলেটিক কনফারেন্স হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। 2011 সালে, তিনি ব্ল্যাক কলেজ ফুটবল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। | bquac |
498 | [
"কেরলি কোন সঙ্গীতে কাজ করেছিলেন?",
"অ্যালবাম/ইপি-র নাম কী ছিল?",
"কেরলি এরপর কী মুক্তি দেয়?",
"কোন তারিখে এটি মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামে কী কী একক গান ছিল?",
"আর কোন কোন একক গান প্রকাশিত হয়েছিল?"
] | [
"কেরলি একজন প্রযোজক, গীতিকার এবং মিক্সারের সাথে সংগীতে কাজ করেছিলেন।",
"অ্যালবাম/ইপি-র নাম ছিল প্রথম সেট যা 2007 সালে একটি স্ব-শিরোনাম ইপি-তে প্রকাশিত হয়েছিল।",
"তাঁর পরবর্তী অ্যালবামটির নাম ছিল \"দ্য রেজাল্ট\" এবং এটি 2011 সালে মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"ক্রিপশো এবং ওয়াকিং অন এয়ার।",
"যখন কেউ আপনাকে... | 2006 সালে, কেরলি প্রযোজক, গীতিকার এবং মিক্সার ডেভিড মরিসের সাথে একটি আত্মজীবনীমূলক গানের সেটে কাজ করেছিলেন, যার প্রথম সেটটি 2007 সালে একটি স্ব-শিরোনাম ইপি-তে প্রকাশিত হয়েছিল। তিনি অবশেষে তার প্রথম একক "ওয়াকিং অন এয়ার" (যা ইউরোপীয় হট 100-এ 75 নম্বরে ছিল)-এর পরে 2008 সালের 8ই জুলাই লাভ ইজ ডেড শিরোনামে তার প্রথম অ্যালবামটি প্রকাশ করেন। এবং "ক্রিপশো", একটি প্রচারমূলক একক। "ক্রিপশো" টিভি সিরিজ ফ্রিঞ্জ, দ্য সিটির পাশাপাশি ভিডিও গেম বার্নআউট প্যারাডাইজে প্রদর্শিত হয়েছিল। "লাভ ইজ ডেড" গানের মিউজিক ভিডিওটি 2008 সালের 29শে ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায় এবং "ওয়াকিং অন এয়ার"-এর মিউজিক ভিডিওটি 2008 সালের 20শে মে এমটিভি ওভারড্রাইভে প্রিমিয়ার হয়। "ওয়াকিং অন এয়ার" 550,000 বার ডাউনলোড করা হয়েছিল যখন এটি আইটিউনস-এর "সিঙ্গল অফ দ্য উইক" হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল, যা সেই সময়ে একটি রেকর্ড ছিল। গানটি সো ইউ থিঙ্ক ইউ ক্যান ড্যান্সে দু'বার উপস্থিত হয়েছিল? ফ্রিঞ্জের একটি বিজ্ঞাপনেও। লাভ ইজ ডেড 26শে জুলাই সপ্তাহের জন্য বিলবোর্ড 200-এ 126 নম্বরে তালিকাভুক্ত হয়েছে। পরে 2008 সালে, তিনি ভিডিও গেম 007: কোয়ান্টাম অফ সোলেস-এর জন্য "হোয়েন নোবডি লাভস ইউ" শিরোনামে একটি গান গাওয়ার জন্য নির্বাচিত হন, পাশাপাশি পনিশারঃ ওয়ার জোনের অফিসিয়াল সাউন্ডট্র্যাকে "বুলেটপ্রুফ" গানটি গাওয়ার জন্য নির্বাচিত হন। 2009 সালে কেরলি তাল্লিনের এস্তোনীয় সঙ্গীত উৎসব ওলেসামারে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। 10ই সেপ্টেম্বর, 2009-এ আইল্যান্ড ডেফ জ্যাম কেরলির আইফোন অ্যাপ্লিকেশন ঘোষণা করে এবং প্রথম গান, সাইমা পরের মাসে মুক্তি পায়। কেরলি তার গান "দ্য ক্রিয়েশনিস্ট" ইতালীয় গীতিকার সিজার ক্রেমোনিনির সাথে একটি দ্বৈত গান হিসাবে পুনরায় প্রকাশ করেছিলেন। লাভ ইজ ডেড ইন এস্তোনিয়া অ্যালবামের সাফল্যের জন্য কেরলি একটি ইউরোপীয় বর্ডার ব্রেকার্স পুরস্কার পেয়েছিলেন। | bquac |
499 | [
"কেরলির দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম কি?",
"এই গানটা কি ভালো হয়েছে?",
"সে আর কি করেছে?",
"এই সময়ে তাঁর কি অন্য কোনও সাফল্য ছিল?",
"এই গানটা কি ভালো হয়েছে?",
"এ ছাড়া আর কি হয়েছে?"
] | [
"কেরলির দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবামটির নাম \"গন ইন এ ফ্ল্যাশ\"।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি \"রেসিং টাইম\" গানটি প্রকাশ করেন এবং অ্যালিস থ্রু দ্য লুকিং গ্লাস ছবিতে অভিনয় করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি \"আই ওয়ানা বি\"-এর হুকটি সহ-রচনা করেছিলেন এবং গেয়েছিলেন।"
] | 2015 সালের 5ই নভেম্বর, জানা যায় যে কেরলি ইউরোভিশন গানের প্রতিযোগিতা 2016-এর জন্য এস্তোনিয়ার জাতীয় নির্বাচন এস্তি লুল 2016-এর জন্য একটি গান রচনা করেছেন। 2015 সালে, কেরলি লস অ্যাঞ্জেলেস ছেড়ে এস্তোনিয়ায় ফিরে আসেন, যেখানে তিনি তার কোম্পানিকে রাখার জন্য কোনও প্রবাহিত জল এবং কেবল তার সঙ্গীত তৈরির সরঞ্জাম ছাড়াই নয় মাস কাটিয়েছিলেন, যেখানে তিনি তার প্রথম স্বাধীন অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন। তার একক "ফেরাল হার্টস" 19 ফেব্রুয়ারী 2016-এ বিশ্বব্যাপী ডিজিটালভাবে মুক্তি পায়। "ফেরাল হার্টস"-এর মিউজিক ভিডিওটি পরের সপ্তাহে 25 ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। "ব্লসম", তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, 28শে এপ্রিল একটি ভিডিও এবং পরের দিন আইটিউনসে গানটি মুক্তি পায়। 26শে জুন কেরলি "রেসিং টাইম" গানটি প্রকাশ করেন। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে এটি 2016 সালের অ্যালিস থ্রু দ্য লুকিং গ্লাস চলচ্চিত্রের জন্য লেখা তিনটি গানের মধ্যে একটি। তিনি এর আগে 2010 সালের অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড চলচ্চিত্রের জন্য অলমোস্ট অ্যালিস কনসেপ্ট অ্যালবামে অবদান রেখেছিলেন। তবে, গানগুলি সর্বশেষ চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। 27শে জুলাই, তিনি তার আসন্ন সোফোমোর স্টুডিও অ্যালবাম, "ডায়মন্ড হার্ড" থেকে তৃতীয় এককটি তার মিউজিক ভিডিও সহ প্রকাশ করেন। 22শে এপ্রিল, 2016-এ, কেরলি একজন কণ্ঠশিল্পী হিসাবে প্রদর্শিত হন এবং ব্রিটিশ শিল্পী কেটি বি-এর'হানি'অ্যালবাম (রিন্স/ভার্জিন ই. এম. আই)-এ একটি গান সহ-রচনা করেন। তিনি "আই ওয়ানা বি"-এর হুকটি সহ-রচনা করেছিলেন এবং গেয়েছিলেন। 2016 সালের 8ই নভেম্বর, জানা যায় যে কেরলি "স্পিরিট অ্যানিমেল" গানটি নিয়ে এস্তি লুল 2017-এ প্রতিদ্বন্দ্বিতা করবে। তিনি ফাইনালে পৌঁছেছিলেন এবং প্রতিযোগিতায় দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেছিলেন। পরে তিনি ওয়ারশতে অনুষ্ঠিত "স্পিরিট অ্যানিমেল"-এর সাথে ওজিএই সেকেন্ড চান্স কনটেস্ট 2017-এ এস্তোনিয়ার প্রতিনিধিত্ব করবেন বলে ঘোষণা করা হয়েছিল। 24শে এপ্রিল 2017-এ, কেরলি এবং ইলেনিয়াম তাদের সহযোগিতার গান "সাউন্ড অফ ওয়াকিং অ্যাওয়ে" প্রকাশ করে, যা ইলেনিয়ামের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম অ্যাওয়েক (2017)-এ অন্তর্ভুক্ত ছিল। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.