id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2 values |
|---|---|---|---|---|
700 | [
"ফোদর কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"তার বাবা-মায়ের সঙ্গে কি তার ভাল সম্পর্ক ছিল?",
"তিনি কি বিয়ে করেছেন?",
"তাদের কি কোনো সন্তান আছে?",
"তাঁর প্রথম কাজ কী ছিল?",
"এম. আই. টি-র পর তিনি কী করেছিলেন?"
] | [
"তিনি কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর প্রথম কাজ ছিল ম্যাসাচুসেটসের কেমব্রিজের ম্যাসাচুসেটস ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজির অনুষদে।",
"এম. আই. টি-র পরে, তিনি রাটগার্স বিশ্ববিদ্যালয়ে দর্শন এবং জ্ঞানীয় বিজ্ঞানের নিউ জার্সি রাজ্যের অধ্যাপক ছিলেন।"
] | জেরি ফোডর 1935 সালের 22শে এপ্রিল নিউ ইয়র্ক সিটিতে জন্মগ্রহণ করেন এবং ইহুদি বংশোদ্ভূত ছিলেন। তিনি তার এ. বি. ডিগ্রি লাভ করেন। 1956 সালে কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ডিগ্রি (সুমা কাম লাউড), যেখানে তিনি সিডনি মরগেনবেসারের সাথে অধ্যয়ন করেন এবং 1960 সালে হিলারি পুটনামের নির্দেশনায় প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে দর্শনে পিএইচডি করেন। 1959 থেকে 1986 সাল পর্যন্ত ফোডর ম্যাসাচুসেটসের কেমব্রিজের ম্যাসাচুসেটস ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজির অনুষদে ছিলেন। 1986 থেকে 1988 সাল পর্যন্ত তিনি সিটি ইউনিভার্সিটি অফ নিউ ইয়র্কের (সিইউএনওয়াই) পূর্ণ অধ্যাপক ছিলেন। 1988 সাল থেকে 2016 সালে অবসর গ্রহণ পর্যন্ত তিনি নিউ জার্সির রাটগার্স বিশ্ববিদ্যালয়ে দর্শন ও জ্ঞানীয় বিজ্ঞানের অধ্যাপক ছিলেন, যেখানে তিনি এমেরিটাস ছিলেন। দর্শনের প্রতি আগ্রহ ছাড়াও, ফোডর আবেগপূর্ণভাবে অপেরা অনুসরণ করতেন এবং নিয়মিতভাবে লন্ডন রিভিউ অফ বুকসের জন্য সেই এবং অন্যান্য বিষয়ে জনপ্রিয় কলাম লিখতেন। দার্শনিক কলিন ম্যাকগিন, যিনি রাটগার্স-এ ফোডরের সাথে পড়াতেন, তাকে এই শব্দগুলিতে বর্ণনা করেছেনঃ ফোডর (যিনি একজন ঘনিষ্ঠ বন্ধু) একটি স্থূল দেহের অভ্যন্তরে একজন ভদ্র মানুষ, এবং তর্ক করার আরও কঠিন শৈলীর প্রবণ। তিনি একই সময়ে লাজুক এবং স্বচ্ছল... সংবেদনশীল আত্মার বোঝা বহনকারী এক দুর্ধর্ষ বিতর্কবাদী। একটি দার্শনিক বিষয়ে, বিশেষত তার হৃদয়ের প্রিয় বিষয়ে জেরির সাথে মতবিরোধ করা একটি শাস্তিমূলক অভিজ্ঞতা হতে পারে... সকালে আপনার প্রথম কাপ কফির আগে তার মনের দ্রুততা, উদ্ভাবন এবং তীক্ষ্ণ বুদ্ধিমত্তার সাথে জড়িত হওয়া উচিত নয়। রুটগার্স [বিশ্ববিদ্যালয়]-এর অনুষদে জেরি ফোডরকে যুক্ত করে সঙ্গে সঙ্গে এটিকে মানচিত্রে স্থান দেওয়া হয়, সাধারণ সম্মতিতে ফোডর আজকের বিশ্বের মনের শীর্ষস্থানীয় দার্শনিক। সত্তরের দশকে ইংল্যান্ডে তাঁর সঙ্গে আমার দেখা হয়েছিল এবং... বুদ্ধিবৃত্তিক দিক থেকে তাঁকে প্রকৃত নিবন্ধ বলে মনে হয়েছিল (যদিও আমরা সবসময় চোখে দেখি না)। ফোডর আমেরিকান অ্যাকাডেমি অফ আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেসের সদস্য ছিলেন। তিনি অসংখ্য পুরস্কার ও সম্মান পেয়েছেনঃ নিউ ইয়র্ক স্টেট রিজেন্টস ফেলোশিপ, উড্রো উইলসন ফেলোশিপ (প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়), চ্যান্সেলর গ্রিন ফেলো (প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়), ফুলব্রাইট ফেলোশিপ (অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়), সেন্টার ফর অ্যাডভান্সড স্টাডি ইন দ্য বিহেভিওরাল সায়েন্সেসের ফেলো এবং একটি গুগেনহেইম ফেলোশিপ। তিনি 1993 সালে মনের দর্শন এবং জ্ঞানীয় দর্শনের জন্য প্রথম জিন নিকড পুরস্কার জিতেছিলেন। পুরস্কারের জন্য তাঁর বক্তৃতা সিরিজ, যা পরে 1995 সালে এম. আই. টি প্রেস দ্বারা একটি বই হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, তার শিরোনাম ছিল দ্য এলম অ্যান্ড দ্য এক্সপার্টঃ মেন্টালিজ অ্যান্ড ইটস সেম্যান্টিক্স। 1996-1997-এ, ফোডর অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে মর্যাদাপূর্ণ জন লক লেকচার প্রদান করেন, যার শিরোনাম ছিল কনসেপ্টসঃ হোয়ার কগনিটিভ সায়েন্স ওয়েন্ট রংস, যা 1998 সালে তাঁর একই নামের অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয় প্রেস বই হয়ে ওঠে। তিনি প্যাট্রিক রোমানেল লেকচার অন ফিলোসফিক্যাল ন্যাচারালিজম (2004) এবং রয়েস লেকচার অন ফিলোসফি অফ মাইন্ড (2002) আমেরিকান ফিলোসফিক্যাল অ্যাসোসিয়েশনকে দিয়েছেন, যার পূর্ব বিভাগের তিনি সহ-সভাপতি (2004-2005) এবং সভাপতি (2005-2006) হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছেন। 2005 সালে তিনি মাইন্ড অ্যান্ড ব্রেইন পুরস্কার লাভ করেন। তিনি তার স্ত্রী, ভাষাবিদ জ্যানেট ডিন ফোডরের সাথে নিউইয়র্কে থাকতেন এবং তাদের দুটি প্রাপ্তবয়স্ক সন্তান ছিল। ফোডর 2017 সালের 29শে নভেম্বর ম্যানহাটনে তাঁর বাড়িতে মারা যান। | bquac |
701 | [
"মানসিক অবস্থার প্রকৃতি কী?",
"প্রথম বিকল্প অনুমানগুলি কী ছিল?",
"দ্বিতীয় বিকল্প অনুমানগুলি কী ছিল?",
"কোথায় তিনি শিক্ষিত হয়েছিলেন?",
"তিনি কি কোথাও পড়াতেন?",
"আমার আর কিছু জানার আগ্রহ আছে কি?"
] | [
"মানসিক অবস্থার প্রকৃতি, যেমন ফোডর আলোচনা করেছেন, মনের দর্শনে বিতর্কের বিষয়।",
"প্রথম বিকল্প অনুমানগুলি মানসিক অবস্থার সম্পর্কগত বৈশিষ্ট্যকে সম্পূর্ণরূপে অস্বীকার করে।",
"দ্বিতীয় বিকল্প অনুমানটি হল যে মানসিক অবস্থা হল দ্বিস্তরীয় সম্পর্ক।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | তাঁর প্রবন্ধ "প্রপোসিশনাল অ্যাটিটিউডস" (1978)-এ, ফোডর এই ধারণাটি প্রবর্তন করেছিলেন যে মানসিক অবস্থা হল ব্যক্তি এবং মানসিক উপস্থাপনার মধ্যে সম্পর্ক। বছরের পর বছর ধরে তাঁর অনেক অবস্থানের পরিবর্তন সত্ত্বেও, ইচ্ছাকৃত মনোভাব সম্পর্কিত এই ধারণাটি তার মূল গঠন থেকে বর্তমান সময় পর্যন্ত অপরিবর্তিত রয়েছে। সেই প্রবন্ধে, তিনি মানসিক অবস্থার এই সম্পর্কগত প্রকৃতি ব্যাখ্যা করার জন্য মানসিক উপস্থাপনা, বিশেষত চিন্তার ভাষায় বাক্যগুলি কীভাবে প্রয়োজনীয় তা দেখানোর চেষ্টা করেছিলেন। ফোডর দুটি বিকল্প অনুমান বিবেচনা করেন। প্রথমটি মানসিক অবস্থার সম্পর্কগত চরিত্রকে সম্পূর্ণরূপে অস্বীকার করে এবং দ্বিতীয়টি মানসিক অবস্থাকে দ্বিস্তরীয় সম্পর্ক হিসাবে বিবেচনা করে। পরবর্তী অবস্থানটিকে কার্নাপিয়ান দৃষ্টিভঙ্গিতে আরও বিভক্ত করা যেতে পারে যে এই ধরনের সম্পর্কগুলি ব্যক্তি এবং প্রাকৃতিক ভাষার বাক্যগুলির মধ্যে এবং ফ্রেজিয়ান দৃষ্টিভঙ্গি যে তারা ব্যক্তি এবং এই ধরনের বাক্য দ্বারা প্রকাশিত প্রস্তাবগুলির মধ্যে রয়েছে। পরিবর্তে, ফোডরের নিজস্ব অবস্থান হল ইচ্ছাকৃত মনোভাবের প্রকৃতিকে সঠিকভাবে বিবেচনা করার জন্য, ব্যক্তি, উপস্থাপনা এবং প্রস্তাবমূলক বিষয়বস্তুর মধ্যে একটি ত্রিস্তরীয় সম্পর্ক নিয়োগ করা প্রয়োজন। মানসিক অবস্থাকে এইভাবে ত্রিস্তরীয় সম্পর্ক হিসাবে বিবেচনা করলে, প্রতিনিধিত্বমূলক বাস্তববাদ এই সমস্যার সমাধানের জন্য প্রয়োজনীয় সমস্ত উপাদানকে একত্রিত করা সম্ভব করে তোলে। উপরন্তু, মানসিক উপস্থাপনা শুধুমাত্র বিশ্বাস এবং আকাঙ্ক্ষার বস্তু নয়, বরং সেই ক্ষেত্রও যার উপর মানসিক প্রক্রিয়াগুলি কাজ করে। এগুলিকে মানসিক বিষয়বস্তুর বাক্য গঠনমূলক ধারণা এবং কার্যকরী স্থাপত্যের গণনামূলক ধারণার মধ্যে আদর্শ যোগসূত্র হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। ফোডরের মতে, এই ধারণাগুলি হল মানসিক প্রক্রিয়াগুলির সর্বোত্তম ব্যাখ্যা। | bquac |
702 | [
"তিনি কোথা থেকে এইচ. এস পাশ করেছেন?",
"কিসের জন্য সে স্কুলে গিয়েছিল?",
"তিনি কখন স্নাতক হন?",
"স্কুলের পরে তিনি কীসের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন?",
"তিনি কি সমুদ্রের উপর পড়াশোনা করেছেন?",
"তিনি কি ইরাগ বা মধ্যপ্রাচ্যের অন্যান্য রাজ্যে পড়াশোনা করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি... | [
"উত্তর নেই",
"তিনি নিকট ও মধ্যপ্রাচ্যের বিশেষ উল্লেখ সহ ইতিহাসে বিএ করার জন্য স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"1936 সালে তিনি স্নাতক হন।",
"তিনি ইসলামের ইতিহাসে মনোনিবেশ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"1974 সালে, 57 বছর বয়সে, লুইস প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয় এবং ইনস্টিটিউট ফর অ্যাডভান্সড স্টাডিতে একটি যৌথ পদ গ্র... | 1936 সালে, লুইস লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কুল অফ ওরিয়েন্টাল স্টাডিজ (বর্তমানে স্কুল অফ ওরিয়েন্টাল অ্যান্ড আফ্রিকান স্টাডিজ, এসওএএস) থেকে স্নাতক হন এবং নিকট ও মধ্য প্রাচ্যের বিশেষ উল্লেখ সহ ইতিহাসে বিএ ডিগ্রি অর্জন করেন। তিন বছর পর তিনি এস. ও. এ. এস থেকে ইসলামের ইতিহাসে বিশেষজ্ঞ হয়ে পিএইচ. ডি অর্জন করেন। লুইস আইনও অধ্যয়ন করেছিলেন, আইনজীবী হওয়ার পথে অংশ নিয়েছিলেন, কিন্তু মধ্য প্রাচ্যের ইতিহাস অধ্যয়নের জন্য ফিরে এসেছিলেন। তিনি প্যারিস বিশ্ববিদ্যালয়ে স্নাতকোত্তর পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি প্রাচ্যবিদ লুই ম্যাসিগননের সাথে অধ্যয়ন করেন এবং 1937 সালে "ডিপ্লোম ডেস এটুডেস সেমিটিক্স" অর্জন করেন। 1938 সালে তিনি ইসলামী ইতিহাসের সহকারী প্রভাষক হিসেবে এস. ও. এ. এস-এ ফিরে আসেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, লুইস রয়্যাল আর্মার্ড কর্পসে ব্রিটিশ সেনাবাহিনীতে এবং পররাষ্ট্র দফতরে অনুমোদনের আগে 1940-41-এ ইন্টেলিজেন্স কর্পসে কর্পোরাল হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। যুদ্ধের পর তিনি এস. ও. এ. এস-এ ফিরে আসেন। 1949 সালে, 33 বছর বয়সে, তিনি নিকট ও মধ্য প্রাচ্যের ইতিহাসের নতুন সভাপতির পদে নিযুক্ত হন। 1974 সালে, 57 বছর বয়সে, লুইস প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয় এবং ইনস্টিটিউট ফর অ্যাডভান্সড স্টাডিতে একটি যৌথ পদ গ্রহণ করেন, যা প্রিন্সটন, নিউ জার্সিতে অবস্থিত। তাঁর নিয়োগের শর্তাবলী এমন ছিল যে লুইস প্রতি বছর মাত্র একটি সেমিস্টারে পড়াতেন এবং প্রশাসনিক দায়িত্ব থেকে মুক্ত থাকায় তিনি আগের তুলনায় গবেষণায় বেশি সময় দিতে পারতেন। ফলস্বরূপ, প্রিন্সটনে লুইসের আগমন তাঁর গবেষণা কর্মজীবনের সবচেয়ে ফলপ্রসূ সময়ের সূচনা করে যেখানে তিনি পূর্বে সংগৃহীত উপকরণের উপর ভিত্তি করে অসংখ্য বই এবং নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন। 1986 সালে প্রিন্সটন থেকে অবসর গ্রহণের পর, লুইস 1990 সাল পর্যন্ত কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয়ে দায়িত্ব পালন করেন। 1966 সালে, লুইস লার্ড সোসাইটি, মিডল ইস্ট স্টাডিজ অ্যাসোসিয়েশন অফ নর্থ আমেরিকা (এমইএসএ)-এর প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন, কিন্তু 2007 সালে তিনি এমইএসএ-কে চ্যালেঞ্জ জানাতে অ্যাসোসিয়েশন ফর দ্য স্টাডি অফ দ্য মিডল ইস্ট অ্যান্ড আফ্রিকা (এ. এস. এম. ই. এ) প্রতিষ্ঠা করেন, যা নিউইয়র্ক সান উল্লেখ করেছে যে "শিক্ষাবিদদের দ্বারা প্রভাবিত যারা ইসরায়েল এবং মধ্যপ্রাচ্যে আমেরিকার ভূমিকার সমালোচনা করেছেন।" সংগঠনটি মধ্যপ্রাচ্য এবং আফ্রিকান অধ্যয়ন এবং অন্যান্য সম্পর্কিত ক্ষেত্রে গবেষণা ও শিক্ষার উচ্চমানের প্রচারের জন্য নিবেদিত একটি একাডেমিক সমাজ হিসাবে গঠিত হয়েছিল, লুইস তার একাডেমিক কাউন্সিলের চেয়ারম্যান ছিলেন। 1990 সালে ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য হিউম্যানিটিস লুইসকে জেফারসন লেকচারের জন্য নির্বাচিত করে, যা মানবিক ক্ষেত্রে কৃতিত্বের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রীয় সরকারের সর্বোচ্চ সম্মান। "ওয়েস্টার্ন সিভিলাইজেশনঃ এ ভিউ ফ্রম দ্য ইস্ট" শিরোনামে তাঁর বক্তৃতাটি দ্য আটলান্টিক মান্থলিতে "দ্য রুটস অফ মুসলিম রেজ" শিরোনামে সংশোধিত এবং পুনরায় মুদ্রিত হয়েছিল। 2007 সালে আমেরিকান এন্টারপ্রাইজ ইনস্টিটিউটকে দেওয়া তাঁর ইরভিং ক্রিস্টোল লেকচার ইউরোপ অ্যান্ড ইসলাম নামে প্রকাশিত হয়। | bquac |
703 | [
"বার্নার্ড কখন গবেষণা শুরু করেছিলেন?",
"কোথায় সে তার রিসার্চ করেছিল?",
"তিনি কি কিছু প্রকাশ করেছেন?",
"তাঁর কোনও গবেষণা কি পুরস্কার জিতেছে?",
"তিনি কি কারো সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"কেউ কি তাঁর কাজে প্রভাব ফেলেছিল?",
"গবেষণার সময় তাঁর কি কোনও সমস্যা হয়েছিল?",
"কখন তিনি রিসার্চ করা বন্ধ করে দিয়েছিলেন?",... | [
"তিনি মধ্যযুগীয় আরব, বিশেষ করে সিরিয়ার ইতিহাস অধ্যয়নের মাধ্যমে তাঁর গবেষণা জীবন শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"9/11-এর পর তিনি গবেষণা বন্ধ করে দেন।",
"তাঁর সঙ্গে শত্রুতাপূর্ণ আচরণ করা হয়েছিল।"
] | লুইসের প্রভাব একাডেমিয়ার বাইরেও সাধারণ মানুষের কাছে প্রসারিত হয়। তিনি মধ্যপ্রাচ্যের সামাজিক ও অর্থনৈতিক ইতিহাসের অগ্রদূত এবং উসমানীয় সংরক্ষণাগারগুলির ব্যাপক গবেষণার জন্য বিখ্যাত। তিনি মধ্যযুগীয় আরব, বিশেষ করে সিরিয়ার ইতিহাস অধ্যয়নের মাধ্যমে তাঁর গবেষণা জীবন শুরু করেন। মধ্যযুগীয় ইসলামের পেশাদার গিল্ডগুলির প্রতি নিবেদিত তাঁর প্রথম নিবন্ধটি প্রায় ত্রিশ বছর ধরে এই বিষয়ে সর্বাধিক কর্তৃত্বপূর্ণ কাজ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। যাইহোক, 1948 সালে ইসরায়েল রাষ্ট্র প্রতিষ্ঠার পর, ইহুদি বংশোদ্ভূত পণ্ডিতরা আরব দেশগুলিতে সংরক্ষণাগার এবং ক্ষেত্র গবেষণা পরিচালনা করা আরও বেশি কঠিন বলে মনে করেছিলেন, যেখানে তাদের গুপ্তচরবৃত্তির সন্দেহ করা হয়েছিল। অতএব, লুইস উসমানীয় সংরক্ষণাগারগুলির মাধ্যমে আরব ইতিহাস নিয়ে গবেষণা চালিয়ে যাওয়ার সময় উসমানীয় সাম্রাজ্যের অধ্যয়নের দিকে ঝুঁকে পড়েন, যা সম্প্রতি পশ্চিমা গবেষকদের জন্য উন্মুক্ত করা হয়েছিল। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে লুইস যে ধারাবাহিক নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন তা সরকার, অর্থনীতি এবং জনসংখ্যা সহ ইসলামী সমাজের একটি বিস্তৃত চিত্র দিয়ে মধ্য প্রাচ্যের ইতিহাসে বিপ্লব ঘটিয়েছিল। লুইস যুক্তি দেন যে মধ্যপ্রাচ্য বর্তমানে পশ্চাৎপদ এবং এর পতন মূলত সংস্কৃতি ও ধর্ম উভয়ের ফলস্বরূপ একটি স্ব-প্ররোচিত অবস্থা ছিল, উত্তর-ঔপনিবেশিক দৃষ্টিভঙ্গির বিপরীতে যা মূলত 19 শতকের ইউরোপীয় উপনিবেশের কারণে এই অঞ্চলের সমস্যাগুলিকে অর্থনৈতিক ও রাজনৈতিক বিকৃতি হিসাবে তুলে ধরে। 1982 সালে তাঁর'মুসলিম ডিসকভারি অফ ইউরোপ "গ্রন্থে লুইস যুক্তি দিয়েছিলেন যে, মুসলিম সমাজ পশ্চিমের সঙ্গে তাল মিলিয়ে চলতে পারেনি এবং" ক্রুসেডারদের সাফল্য কোনও অংশে মুসলিম দুর্বলতার কারণে হয়নি "। উপরন্তু, তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে 11 শতকের গোড়ার দিকে ইসলামী সমাজগুলি ক্ষয়িষ্ণু হয়ে উঠছিল, প্রাথমিকভাবে "সাংস্কৃতিক ঔদ্ধত্য"-এর মতো অভ্যন্তরীণ সমস্যার উপজাত, যা ক্রুসেডের মতো বাহ্যিক চাপের পরিবর্তে সৃজনশীল ঋণ গ্রহণে বাধা ছিল। ইসরায়েলকে বর্ণবাদী দেশ হিসাবে স্বীকৃতি দেওয়ার সোভিয়েত ও আরব প্রচেষ্টার পরিপ্রেক্ষিতে, লুইস ইহুদি-বিদ্বেষ, সেমিটস এবং এন্টি-সেমিটস (1986) নিয়ে একটি গবেষণা লিখেছিলেন। অন্যান্য রচনায় তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে ইসরায়েলের বিরুদ্ধে আরব ক্রোধ মুসলিম বিশ্বের অন্যান্য ট্র্যাজেডি বা অবিচারের সাথে অসামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল, যেমন আফগানিস্তানে সোভিয়েত আক্রমণ এবং মধ্য এশিয়ায় মুসলিম সংখ্যাগরিষ্ঠ ভূমি নিয়ন্ত্রণ, সিরিয়ায় হামা বিদ্রোহের সময় রক্তাক্ত এবং ধ্বংসাত্মক লড়াই (1982), আলজেরিয়ার গৃহযুদ্ধ (1992-98), এবং ইরান-ইরাক যুদ্ধ (1980-88)। তাঁর পাণ্ডিত্যপূর্ণ কাজ ছাড়াও, লুইস সাধারণ মানুষের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য বেশ কয়েকটি প্রভাবশালী বই লিখেছেনঃ দ্য আরবস ইন হিস্ট্রি (1950), দ্য মিডল ইস্ট অ্যান্ড দ্য ওয়েস্ট (1964), এবং দ্য মিডল ইস্ট (1995)। 2001 সালের 11ই সেপ্টেম্বরের হামলার পরিপ্রেক্ষিতে, লুইসের কাজের প্রতি আগ্রহ বৃদ্ধি পায়, বিশেষ করে তাঁর 1990 সালের প্রবন্ধ দ্য রুটস অফ মুসলিম রেজ। তাঁর তিনটি বই 9/11: হোয়াট ওয়ান্ট রংস?-এর পরে প্রকাশিত হয়েছিল। (আক্রমণের আগে লেখা), যা মুসলিম বিশ্বের আধুনিকীকরণের (এবং কখনও কখনও সরাসরি শত্রুতা) আশঙ্কা করার কারণগুলি অনুসন্ধান করেছিল; ইসলামের সংকট; এবং ইসলামঃ ধর্ম এবং জনগণ। | bquac |
704 | [
"জো-এর প্রথম দিকের কিছু রেকর্ডিং কী ছিল?",
"সেই সময় তিনি কার সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ ছিলেন?",
"তিনি কি নিজের গান লিখেছিলেন নাকি অন্যের গান গেয়েছিলেন?",
"লিটল রিচার্ড কে?",
"টেক্সের প্রথম গানগুলি কী ছিল?"
] | [
"তাঁর প্রথম দিকের কয়েকটি রেকর্ডিং ছিল \"ফিভার\" এবং \"নিউমোনিয়া\"।",
"তিনি কিং রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন।",
"তিনি মাইক্রোফোন কৌশল এবং নাচের পদক্ষেপগুলি নিখুঁত করেছিলেন যা তাঁর বাকি কর্মজীবনকে সংজ্ঞায়িত করেছিল।",
"লিটল রিচার্ড একজন সঙ্গীতজ্ঞ এবং গায়ক যিনি রক অ্যান্ড রোলে তাঁর অবদানের জন্য পরিচিত, বিশেষত... | টেক্স 1955 থেকে 1957 সালের মধ্যে কিং রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেছিলেন এবং সামান্য সাফল্য পেয়েছিলেন। পরে তিনি দাবি করেন যে, ভাড়া দেওয়ার জন্য অর্থ পাওয়ার জন্য তিনি কিং রেকর্ডসের কর্মীদের কাছে "ফিভার" গানের স্বত্ত্ব বিক্রি করেছিলেন। গানের কৃতিত্বপ্রাপ্ত গীতিকার ওটিস ব্ল্যাকওয়েল (যিনি ছদ্মনাম জন ডেভেনপোর্ট ব্যবহার করেছিলেন) এবং জো কুলি টেক্সের দাবির বিরোধিতা করেছিলেন। লেবেলমেট লিটল উইলি জনের "ফিভার" হিট হয়েছিল, যা টেক্সকে তার প্রথম উত্তর গান "নিউমোনিয়া" লিখতে অনুপ্রাণিত করেছিল। 1958 সালে, তিনি এসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং আপেক্ষিক ব্যর্থতা অব্যাহত রাখেন, তবে তিনি জ্যাকি উইলসন, জেমস ব্রাউন এবং লিটল রিচার্ডের মতো শিল্পীদের জন্য একটি অনন্য মঞ্চ খ্যাতি তৈরি করতে শুরু করেছিলেন। তিনি মাইক্রোফোন কৌশল এবং নাচের পদক্ষেপগুলি নিখুঁত করেছিলেন যা তাঁর বাকি কর্মজীবনকে সংজ্ঞায়িত করেছিল। লিটল রিচার্ড সহ অনেকেই দাবি করেন যে টেক্সের ভবিষ্যতের শত্রু জেমস ব্রাউন টেক্সের নাচের চাল এবং মাইক্রোফোন কৌশল চুরি করেছিলেন। 1960 সালে, তিনি এস ছেড়ে দেন এবং ডেট্রয়েটের আন্না রেকর্ডস লেবেলের জন্য সংক্ষিপ্তভাবে রেকর্ড করেন, যেখানে তিনি এট্টা জেমসের "অল আই কুড ডু ওয়াজ ক্রাই"-এর প্রচ্ছদ সংস্করণের সাথে একটি বাবলিং আন্ডার বিলবোর্ড হিট করেছিলেন। ততদিনে, টেক্সের তাঁর সঙ্গীতের উপর র্যাপিং ব্যবহার সাধারণ হয়ে উঠতে শুরু করে। 1961 সালে তিনি অ্যানার জন্য তাঁর রচনা "বেবি ইউ আর রাইট" রেকর্ড করেন। সেই বছরের শেষের দিকে, জেমস ব্রাউন একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ রেকর্ড করেছিলেন, যদিও বিভিন্ন গানের কথা এবং একটি ভিন্ন সঙ্গীত রচনা সহ, গান লেখার কৃতিত্ব অর্জন করেছিলেন, এটি 1962 সালে হিট করে এবং আরএন্ডবি চার্টে দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল। এই সময়ে, টেক্স প্রথম বাডি কিলনের সাথে কাজ শুরু করেন, যিনি টেক্সের পিছনে ডায়াল রেকর্ডস লেবেল গঠন করেছিলেন। বেশ কয়েকটি গান তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হওয়ার পর, কিলেন 1964 সালে ডায়ালের সাথে তার রেকর্ডিংগুলি আটলান্টিক রেকর্ডস বিতরণ করার সিদ্ধান্ত নেন। আটলান্টিকের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার সময়, টেক্স 30টি গান রেকর্ড করেছিলেন, যার সবকটিই চার্টে প্রভাব ফেলতে ব্যর্থ হয়েছিল। | bquac |
705 | [
"হেট ক্রু ডেথ্রোল কি একটি অ্যালবাম?",
"আপনি কি আমাকে সেই অ্যালবামের একটি গান বলতে পারেন?",
"অ্যালবামটির বিষয়বস্তু কী ছিল?",
"প্রবন্ধে কী গুরুত্বপূর্ণ যা আমার জানা উচিত বলে আপনি মনে করেন?",
"ডেথরল কি সেখানে কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"এটি কোন লেবেলের অধীনে প্রকাশিত হয়েছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"নিবন্ধটির গুরুত্বপূর্ণ বিষয় যা আমি মনে করি আপনার জানা উচিত তা হল চিলড্রেন অফ বোডম ফিনিশ মেটাল মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে ফিনিশ ব্যান্ড অফ দ্য ইয়ার পুরস্কার জিতেছে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2002 সালের ফেব্রুয়ারিতে, চিলড্রেন অফ বোডম তাদের আসন্ন অ্যালবামের জন্য হেট ক্রু ডেথ্রোল নামে গান লিখতে শুরু করে। তারা আবার প্রযোজক আনসি কিপ্পোর সাথে কাজ করার জন্য অ্যাস্টিয়া-স্টুডিওতে (ল্যাপিনেরান্টা, ফিনল্যান্ড) ফিরে আসেন। অধিবেশনটি আগস্ট ও সেপ্টেম্বর মাসে শুরু হয় এবং অ্যালবামটি 2003 সালের জানুয়ারিতে ফিনল্যান্ডে মুক্তি পায়। এটি মোট তিন সপ্তাহ ধরে ফিনিশ তালিকার শীর্ষে ছিল এবং পরবর্তীকালে ব্যান্ডের প্রথম স্বর্ণ অ্যালবাম হয়ে ওঠে। অবশেষে ব্যান্ডের সমস্ত অ্যালবাম এই মর্যাদায় পৌঁছেছিল এবং ফলো দ্য রিপার প্ল্যাটিনামে পৌঁছেছিল। 2003 সালের 3রা জানুয়ারি হেলসিঙ্কির তাভাস্তিয়া ক্লাবে ফিনিশ মেটাল মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস অনুষ্ঠিত হয়। ভোটদান সমস্ত ধাতব ভক্তদের জন্য উন্মুক্ত ছিল এবং অনুষ্ঠানের আয়োজকদের সাথে কাজ করা বিভিন্ন গণমাধ্যমের মাধ্যমে উপস্থাপিত হয়েছিল। চিলড্রেন অফ বোডম ফিনিশ ব্যান্ড অফ দ্য ইয়ার পুরস্কার পেয়েছে। চিলড্রেন অফ বোডমের প্রথম বিশ্ব সফর 2003 সালে শুরু হয় এবং 2004 সালের শেষ পর্যন্ত চলে। এই সফরে অনেক বিক্রি হয়ে যাওয়া কনসার্ট হয়েছিল এবং উত্তর আমেরিকায় ব্যান্ডের একীকরণকে চিহ্নিত করেছিল, তবে একটি অপ্রত্যাশিত ঘোষণার সাথেও ছিলঃ কুওপ্পালা পূর্ব সতর্কতা না দিয়ে সফরের ঠিক মাঝামাঝি সময়ে ব্যক্তিগত কারণে চিলড্রেন অফ বোডম ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। একটি সাক্ষাৎকারে, লাইহোকে যখন জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে কেন কুওপ্পালা ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছেন, তখন তিনি বলেছিলেন যে, "ঠিক আছে, আমি তার সম্পর্কে যা বলি সে সম্পর্কে সতর্ক থাকার চেষ্টা করি কারণ আমাদের মধ্যে কোনও খারাপ সম্পর্ক নেই। তিনি আমাকে বলেছিলেন যে তিনি সবেমাত্র ভ্রমণ এবং পুরো ব্যান্ড/রক'এন রোল জীবনধারা হোটেল এবং ট্যুর বাস এবং অন্যান্য জিনিসগুলিতে থাকতে থাকতে অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন। আমার জন্য এটি সত্যিই অদ্ভুত ছিল কারণ তিনি সবসময়ই ছিলেন যিনি এতে খুব আগ্রহী ছিলেন! তিনি একজন কঠিন রক'এন রোলার ছিলেন এবং হঠাৎ করে তিনি তাঁর পুরো জীবনে দ্রুত 180 টি মোড় নিয়েছিলেন। এই পুরো পরিস্থিতি একজন নতুন বান্ধবীকে জড়িত করে। " গ্রিফিনের গিটারবাদক কাই নেরগার্ডকে লাইহো কুওপালার স্থলাভিষিক্ত হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি প্রস্তাবটি গ্রহণ করেননি। এইভাবে, সিনার্জি থেকে অ্যালেক্সির ব্যান্ডমেট, রূপ লাটভালা (স্টোন-এর প্রতিষ্ঠাতা সদস্য, ফিনল্যান্ডে হেভি মেটাল আন্দোলন শুরু করা ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি) আরও স্থায়ী সমাধান না পাওয়া পর্যন্ত গিটারকে একটি সেশন প্লেয়ার হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন। এই গঠনটি 16ই আগস্ট মস্কোতে চালু করা হয়েছিল। | bquac |
706 | [
"কার সঙ্গে তিনি তাঁর দ্বৈত সঙ্গীতে কাজ করেছেন?",
"তারা কী প্রকাশ করেছে?",
"তারা কি সফল হয়েছিল?",
"তারা কি অন্য কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"তাঁর কি অন্য কারোর সঙ্গে দ্বৈত সঙ্গীত ছিল?",
"হ্যানককের সাথে তিনি কোন অ্যালবামগুলি প্রকাশ করেছিলেন?",
"তিনি কি আরও মানুষের সঙ্গে দ্বৈত সঙ্গীত করেছেন?"
] | [
"তিনি গ্যারি বার্টনের সাথে তার ডুয়েটগুলিতে কাজ করেছিলেন।",
"তারা ইসিএম-এর জন্য 1972-এর ক্রিস্টাল সাইলেন্স সহ বেশ কয়েকটি ডুয়েট অ্যালবাম প্রকাশ করেছে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1970-এর দশকে কোরিয়া ভাইব্রোফোনবাদক গ্যারি বার্টনের সাথে কাজ শুরু করেন, যার সাথে তিনি ইসিএম-এর জন্য 1972-এর ক্রিস্টাল সাইলেন্স সহ বেশ কয়েকটি ডুয়েট অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন। 2006 সালে একটি কনসার্ট ট্যুরের জন্য তাঁরা পুনরায় মিলিত হন। 2008 সালে দ্য নিউ ক্রিস্টাল সাইলেন্স নামে একটি নতুন রেকর্ড প্রকাশিত হয় এবং 2009 সালে একটি গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে। প্যাকেজটিতে ডুয়েটের একটি ডিস্ক এবং সিডনি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে আরেকটি ডিস্ক রয়েছে। 1970-এর দশকের শেষের দিকে, কোরিয়া হ্যানককের সাথে ধারাবাহিক কনসার্ট এবং দুটি অ্যালবাম শুরু করে। এই কনসার্টগুলি মার্জিত পরিবেশে উপস্থাপিত হয়েছিল যেখানে উভয় পিয়ানোবাদক আনুষ্ঠানিকভাবে পোশাক পরেছিলেন এবং ইয়ামাহা কনসার্ট গ্র্যান্ড পিয়ানোতে পারফর্ম করেছিলেন। দুজনে একে অপরের রচনাগুলির পাশাপাশি বেলা বার্টকের মতো অন্যান্য সুরকারদের রচনাগুলি বাজিয়েছিলেন। 1982 সালে কোরিয়া ধ্রুপদী পিয়ানোবাদক ফ্রেডরিক গুলদার সাথে একটি লাইভ ডুয়েট দ্য মিটিং পরিবেশন করেন। 2007 সালের ডিসেম্বরে কোরিয়া ব্যাঞ্জোয়িস্ট বেলা ফ্লেকের সাথে দ্য এনচ্যান্টমেন্ট নামে একটি দ্বৈত অ্যালবাম রেকর্ড করে। ফ্লেক এবং কোরিয়া 2007 সালে অ্যালবামের জন্য ব্যাপকভাবে সফর করেন। ফ্লেক "স্পেকটেকল" ট্র্যাকের জন্য 49তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা যন্ত্রসংগীত বিভাগে মনোনীত হন। 2008 সালে কোরিয়া জাপানি পিয়ানোবাদক হিরোমি উয়েহারার সাথে ডুয়েট (চিক কোরিয়া এবং হিরোমি) লাইভ অ্যালবামে সহযোগিতা করেছিল। এই জুটি 30শে এপ্রিল টোকিওর বুদোকান অঙ্গনে একটি কনসার্ট করেছিল। 2015 সালে কোরিয়া হ্যানককের সাথে ডুয়েট কনসার্ট সিরিজটি পুনরাবৃত্তি করে, আবার একটি দ্বৈত-পিয়ানো বিন্যাসে লেগে থাকে, যদিও উভয়েরই তাদের স্টেশনে সংশ্লেষকও ছিল। এই সিরিজের প্রথম কনসার্টটি সিয়াটলের প্যারামাউন্ট থিয়েটারে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং এতে প্রত্যেক জুটির আইকনিক গান এবং অন্যান্য সুরকারদের মান সহ ইম্প্রোভাইজড সঙ্গীত প্রদর্শিত হয়েছিল। | bquac |
707 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"1970-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে তাঁর বিখ্যাত কাজগুলি কী ছিল?",
"সেই সময়ে কোরিয়া কার সঙ্গে কাজ করেছিল?",
"তাঁদের কাজ কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"এরপর তারা কোন অ্যালবাম তৈরি করেন?",
"ম্যাকফেরিন-এর সঙ্গে অ্যালবামটি কেমনভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"ম্যাকফের... | [
"হ্যাঁ।",
"1970-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে তাঁর বিখ্যাত রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে \"স্পেন\" রচনা।",
"সেই সময়ে তিনি ফ্লোরা পুরিম, জো ফ্যারেল, এয়ার্টো মোরেরা এবং স্ট্যানলি ক্লার্কের সাথে কাজ করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"পরবর্তী অ্যালবাম ছিল প্লে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে, কোরিয়া আভান্ট-গার্ডে থেকে ক্রসওভার জ্যাজ ফিউশন স্টাইলে একটি গভীর শৈলীগত মোড় নিয়েছিল যা ল্যাটিন জ্যাজকে রিটার্ন টু ফরএভারের সাথে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। তাদের 1972 সালের অ্যালবামের নামে নামকরণ করা, ব্যান্ডটি অ্যাকোস্টিক এবং বৈদ্যুতিন উভয় যন্ত্রের উপর নির্ভর করেছিল এবং রক সঙ্গীতের চেয়ে ল্যাটিন আমেরিকান শৈলীর প্রতি বেশি আকৃষ্ট হয়েছিল। তাদের প্রথম দুটি রেকর্ডে,'রিটার্ন টু ফরএভার'গানে ছিল ফ্লোরা পুরিম, বাঁশি ও সোপ্রানো স্যাক্সোফোনে জো ফ্যারেল, ড্রামসে এয়ার্টো মোরেরা এবং ডাবল বেসে স্ট্যানলি ক্লার্ক। ড্রামার লেনি হোয়াইট এবং গিটারবাদক বিল কনরস পরে কোরিয়া এবং ক্লার্কের সাথে যোগ দিয়ে দলের দ্বিতীয় সংস্করণ গঠন করেন, যা মহাবিষ্ণু অর্কেস্ট্রা দ্বারা অনুপ্রাণিত আরও রক এবং ফাঙ্ক-ভিত্তিক শব্দের সাথে পূর্ববর্তী ল্যাটিন জ্যাজ উপাদানগুলিকে প্রসারিত করেছিল, যার নেতৃত্বে ছিলেন তাঁর বিটস ব্রিউ ব্যান্ডমেট জন ম্যাকলাফলিন। দলের এই অবতারটি অ্যালবাম হিম অফ দ্য সেভেন্থ গ্যালাক্সি রেকর্ড করেছিল, কনরসের প্রস্থান এবং আল ডি মেওলা দ্বারা প্রতিস্থাপনের আগে, যিনি পরবর্তী মুক্তিগুলিতে উপস্থিত ছিলেন হোয়ার হ্যাভ আই নো ইউ বিফোর, নো মিস্ট্রি এবং রোমান্টিক ওয়ারিয়র। কোরিয়ার রচনা "স্পেন" 1972 সালের রিটার্ন টু ফরএভার অ্যালবাম লাইট অ্যাজ এ ফেদার-এ উপস্থিত হয়েছিল। এটি সম্ভবত তাঁর সবচেয়ে জনপ্রিয় রচনা এবং এটি বিভিন্ন শিল্পীদের দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছে। কোরিয়ার নিজেরও বিভিন্ন রেকর্ডিং রয়েছে। এর মধ্যে 1999 সালে পিয়ানো এবং সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার জন্য একটি ব্যবস্থা এবং 1992 সালের অ্যালবাম প্লেতে কণ্ঠশিল্পী ববি ম্যাকফেরিন-এর সাথে একটি সহযোগিতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। কোরিয়া সাধারণত জোয়াকুইন রদ্রিগোর কনসিয়ের্তো ডি আরঞ্জুয়েজ (1940)-এর উপর ভিত্তি করে একটি প্রিলিউডের সাথে "স্পেন" পরিবেশন করে, যা আগে ডেভিস এবং গিল ইভান্সের স্কেচেস অফ স্পেনে একটি জ্যাজ অর্কেস্ট্রেশন পেয়েছিল। 1976 সালে, তিনি মাই স্প্যানিশ হার্ট প্রকাশ করেন, যা ল্যাটিন আমেরিকান সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত এবং এতে কণ্ঠশিল্পী গেইল মোরান (কোরিয়ার স্ত্রী) এবং বৈদ্যুতিক বেহালা বাদক জিন-লুক পন্টি উপস্থিত ছিলেন। অ্যালবামটি মিনিমোগ ব্যাকআপ এবং একটি হর্ন বিভাগ দ্বারা সমর্থিত জ্যাজ এবং ফ্লামেনকোকে একত্রিত করে। | bquac |
708 | [
"দেব কীভাবে তাঁর রোমান্টিক ভাবমূর্তি পেয়েছিলেন?",
"অন্য কোন ছবি তাঁকে এই ভাবমূর্তি দিয়েছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"ছবিটি কি তাঁর জন্য ভালো করেছে?"
] | [
"দেব ষাটের দশকে'মনজিল \"এবং'নুতন\"-এর সঙ্গে'তেরে ঘর কে সামান \"-এর মতো ছবির মাধ্যমে তাঁর রোমান্টিক ভাবমূর্তি পেয়েছিলেন।",
"টিন দেবিয়ান তাঁকে একজন প্লেবয়-এর ছবি দিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | ষাটের দশকে দেব আনন্দ'নূতন "-এর সঙ্গে'মনজিল" এবং'তেরে ঘর কে সামনে ",'মীনা কুমারী"-র সঙ্গে'কিনারে কিনারে ",'মালা সিনহা"-র সঙ্গে'মায়া ",'সাধনা শিবদাসানি"-র সঙ্গে'আসলি-নাকলি ",'জব পেয়ার কিসি সে হোতা হ্যায়",'আশা পারেখ "-এর সঙ্গে'মহল" এবং'তিন দেবীয়ান "-এর সঙ্গে তিন নায়িকা কল্পনা,'সিমি গারেওয়াল" এবং'নন্দা "-র মতো ছবির মাধ্যমে রোমান্টিক ভাবমূর্তি অর্জন করেন। তিন দেবীয়ান ছবিতে দেব আনন্দ একজন প্লেবয় চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তাঁর প্রথম রঙিন চলচ্চিত্র, গাইড উইথ ওয়াহিদা রেহমান, আর. কে. নারায়ণের একই নামের উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত। দেব আনন্দ নিজেই বইটির চলচ্চিত্র সংস্করণ তৈরির অনুপ্রেরণা ছিলেন। তিনি নারায়ণের সঙ্গে দেখা করেন এবং তাঁকে এই প্রকল্পে সম্মতি দিতে রাজি করান। দেব আনন্দ হলিউডে তাঁর বন্ধুদের একটি ইন্দো-মার্কিন সহ-প্রযোজনা চালু করার জন্য ট্যাপ করেছিলেন যা একই সাথে হিন্দি এবং ইংরেজিতে শ্যুট করা হয়েছিল এবং 1965 সালে মুক্তি পেয়েছিল। ছোট ভাই বিজয় আনন্দ পরিচালিত গাইড একটি প্রশংসিত চলচ্চিত্র ছিল। দেব রাজুর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, একজন স্বচ্ছল পথপ্রদর্শক, যিনি রোজিকে (ওয়াহিদা) তার স্বাধীনতার জন্য সমর্থন করেন। তিনি ব্যক্তিগত লাভের জন্য তাকে অবিবেচনাহীনভাবে শোষণ করার ঊর্ধ্বে নন। বিষয়বস্তুর সাথে শৈলীর সংমিশ্রণে, তিনি প্রেম, লজ্জা এবং পরিত্রাণের মধ্য দিয়ে যাওয়ার সময় তার আবেগের সাথে জড়িয়ে থাকা একজন মানুষ হিসাবে একটি প্রভাবশালী অভিনয় করেছিলেন। তিনি বিজয় আনন্দের সাথে জুয়েল থিফ চলচ্চিত্রের জন্য পুনরায় মিলিত হন, থ্রিলার ঘরানার উপর ভিত্তি করে যেখানে বৈজয়ন্তীমালা, তনুজা, অঞ্জু মহেন্দ্রু, ফরিয়াল এবং হেলেন অভিনয় করেছিলেন এবং খুব সফল হয়েছিল। তাদের পরবর্তী সহযোগিতা, জনি মেরা নাম (1970), আবার একটি থ্রিলার, যেখানে দেব হেমা মালিনীর বিপরীতে জুটি বেঁধেছিলেন, একটি বড় হিট ছিল। জনি মেরা নাম হেমা মালিনীকে বড় তারকা করে তুলেছিল। 1969 সালে তিনি 6ষ্ঠ মস্কো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে বিচারকমণ্ডলীর সদস্য ছিলেন। | bquac |
709 | [
"গ্রেগরি পেকের সঙ্গে তাঁর কী মিল ছিল?",
"তারপর কি তাঁরা একসঙ্গে কাজ করেছেন?",
"তাঁরা কি বন্ধু হয়ে গিয়েছেন?",
"তাদের মধ্যে কী মিল রয়েছে?"
] | [
"উইলিংডন ক্লাবে গ্রেগরি পেকের সঙ্গে তাঁর দেখা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"বলিউডের প্রতি তাঁদের আগ্রহ রয়েছে।"
] | প্রায়শই বিশ্বজুড়ে বিখ্যাত অভিনেতা গ্রেগরি পেকের সাথে তুলনা করা হয়, দেব আনন্দ বলেছিলেন যে তাঁর উচ্ছ্বাসে তাঁকে দেওয়া ট্যাগলাইনটি শুনে তিনি উচ্ছ্বসিত বোধ করেননি। "আপনি যখন একটি চিত্তাকর্ষক বয়সে থাকেন তখন আপনি মূর্তি তৈরি করেন, কিন্তু যখন আপনি পর্যায় থেকে বেরিয়ে আসেন, তখন আপনি আপনার নিজস্ব ব্যক্তিত্ব বিকাশ করেন। আমি ভারতের গ্রেগরি পেক হিসাবে পরিচিত হতে চাই না, আমি দেব আনন্দ। বলিউড অভিনেতার সাথে পরিচিত হয়ে, তার সাথে পেকের ব্যক্তিগত কথোপকথন ইউরোপ এবং মুম্বাইয়ে চার থেকে পাঁচটি দীর্ঘ বৈঠকে বিস্তৃত ছিল। দেব আনন্দ এবং সুরাইয়া 1954 সালে ফিল্মফেয়ার অ্যাওয়ার্ডসের পর মুম্বাইয়ের উইলিংডন ক্লাবে প্রথমবার পেকের সাথে দেখা করেন, যখন পেকের'দ্য পার্পল প্লেইন'- এর শুটিংয়ের পর শ্রীলঙ্কায় একটি সময়সূচী থেকে বিরতি ছিল। তিনি একজন অভিনেতা হিসাবে "ভারতীয় তারকা" সম্পর্কে জানতেন, সম্ভবত সুরাইয়ার সাথে তাঁর রোম্যান্স শিরোনাম দখল করছিল এবং তাদের মধ্যে কথোপকথন হয়েছিল। দ্বিতীয়বার তাদের দেখা হয়েছিল রোমে যখন দেব আনন্দ ভেনিস চলচ্চিত্র উৎসব থেকে ফেরার পথে রোমান হলিডে-র সেটে তাঁর সঙ্গে দেখা করতে গিয়েছিলেন। তিনি বলেন,'আমি ভেনিস চলচ্চিত্র উৎসব থেকে ফিরছিলাম। আমি আমার গাড়ি থামিয়ে শুটিং দেখার ভিড়ের সাথে যোগ দিয়েছিলাম, এই আশায় যে তার চোখ আমার উপর পড়বে। যেমনটা আশা করা হয়েছিল, তিনি মাথা নাড়লেন এবং আমি তাঁর কাছে গেলাম। তিনি আমাকে স্মরণ করেছিলেন এবং আমরা শুভেচ্ছা বিনিময় করেছিলাম। তৃতীয় বৈঠকটি লন্ডনে'মবি ডিক "-এর সেটে হয়েছিল। যাইহোক, সুরাইয়া তার বাড়িতে তার আদর্শের সাথে একচেটিয়া বৈঠকের জন্য অনুরোধ করেছিলেন। যদিও আনন্দ বলেন যে প্রেমে থাকা যে কোনও ব্যক্তির জন্য ঈর্ষা স্বাভাবিক ছিল, তবে তাকে আমন্ত্রণ জানানো হয়নি বলে তিনি কিছু মনে করেননি। "আমি কিছুই অনুভব করিনি। এমন ছিল না যে তারা প্রেমে পড়বে বা প্রেম করবে। এমনকি যদি তারা করত, তবে এটি কোন ব্যাপারই হত না। আমি যথেষ্ট পরিণত হয়ে গিয়েছিলাম। তাছাড়া, তিনি আমার প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন না। ততদিনে আমিও একজন বড় তারকা হয়ে গিয়েছিলাম ", আনন্দ বলেন। | bquac |
710 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"তিনি কি কলেজে গিয়েছিলেন?",
"কলেজে কী পড়তেন তিনি?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর কি এমন কোনো শিক্ষক ছিলেন, যিনি তাঁকে প্রভাবিত করেছিলেন?",
"কোথায় তার বাবা-মা তাকে সমর্থন করে?",
"তিনি ... | [
"তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির ম্যানহাটনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি স্কার্সডেল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি নাটক নিয়ে পড়াশোনা করেছেন।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন একজন স্কুলশিক্ষক এবং কপিরাইট আইনজীবী।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তার বাবা-মা তাকে সমর্থন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | সরকিন নিউ ইয়র্ক শহরের ম্যানহাটনে একটি ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন এবং নিউ ইয়র্কের শহরতলির স্কার্সডেলে বেড়ে ওঠেন। তাঁর মা একজন স্কুল শিক্ষিকা ছিলেন এবং তাঁর বাবা একজন কপিরাইট আইনজীবী ছিলেন যিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে লড়াই করেছিলেন এবং জি. আই-তে কলেজের মাধ্যমে নিজেকে স্থাপন করেছিলেন। বিল; তার বড় বোন এবং ভাই উভয়ই আইনজীবী হয়ে ওঠেন। তাঁর পিতামহ ছিলেন ইন্টারন্যাশনাল লেডিস গার্মেন্টস ওয়ার্কার্স ইউনিয়ন (আইএলজিডব্লিউইউ)-এর অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা। সরকিন প্রথম থেকেই অভিনয়ের প্রতি আগ্রহী ছিলেন। কিশোর বয়সে পৌঁছনোর আগে, তার বাবা-মা তাকে'হু ইজ অ্যাফ্রেড অফ ভার্জিনিয়া উলফ?'- এর মতো অনুষ্ঠান দেখতে থিয়েটারে নিয়ে যাচ্ছিলেন। এবং সেই চ্যাম্পিয়নশিপ মরসুম। সরকিন স্কার্সডেল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন যেখানে তিনি নাটক এবং থিয়েটার ক্লাবের সাথে জড়িত হন। অষ্টম শ্রেণীতে তিনি সঙ্গীতধর্মী লিল আবনার-এ জেনারেল বুলমুজের ভূমিকায় অভিনয় করেন। স্কার্সডেল হাই-এ, তিনি তার জুনিয়র এবং সিনিয়র বছরগুলিতে নাটক ক্লাবের সহ-সভাপতি হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন এবং 1979 সালে স্নাতক হন। 1979 সালে সরকিন সিরাকিউজ বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। তার নতুন বছরে তিনি এমন একটি ক্লাসে ব্যর্থ হন যা একটি মূল প্রয়োজনীয়তা ছিল। এটি একটি বিধ্বংসী ধাক্কা ছিল কারণ তিনি একজন অভিনেতা হতে চেয়েছিলেন এবং নাটক বিভাগ সমস্ত মূল নবীন ক্লাস শেষ না করা পর্যন্ত শিক্ষার্থীদের মঞ্চে উঠতে দেয়নি। আরও ভালো করার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ হয়ে তিনি তাঁর দ্বিতীয় বর্ষে ফিরে আসেন এবং 1983 সালে স্নাতক হন। 2013 সালের মার্চ মাসে নাটকের শিক্ষক আর্থার স্টর্চের কলেজে তাঁর উপর প্রভাবের কথা স্মরণ করে সরকিন স্মরণ করেন যে, "পরিচালক হিসাবে এবং লি স্ট্রাসবার্গের শিষ্য হিসাবে আর্থারের খ্যাতি আমাদের অনেকের এস. ইউ-তে যাওয়ার একটি বড় কারণ ছিল। আমার সিনিয়র বছরের সেপ্টেম্বরে তিনি আমাকে বলতে শুরু করেন,'আপনার নিজের চেয়ে অনেক ভালো হওয়ার ক্ষমতা আছে'। তিনি তখনও মে মাসে এই কথা বলছিলেন। ক্লাসের শেষ দিনে, সে আবার এটা বলে, এবং আমি বলেছিলাম,'কিভাবে? ', এবং তিনি উত্তর দেন,'ব্যর্থ হওয়ার সাহস করুন'। আমি তখন থেকেই তার উপদেশ মেনে চলেছি। " | bquac |
711 | [
"কয়েকজন ভালো মানুষ কী?",
"অ্যারন সরকিন কিভাবে'এ ফিউ গুড মেন \"লেখা শুরু করেন?",
"'এ ফিউ গুড মেন \"লেখার প্রক্রিয়াটি সরকিনের জন্য কেমন ছিল?",
"'এ ফিউ গুড মেন \"-এর প্রিমিয়ার কখন হয়েছিল?",
"'এ ফিউ গুড মেন'- এর পরিচালক কে ছিলেন?",
"'এ ফিউ গুড মেন \"-এর প্রিমিয়ার কোথায় হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে... | [
"আ ফিউ গুড মেন একটি কোর্টরুম ড্রামা।",
"অ্যারন সরকিন তার বোন ডেবোরার সাথে একটি ফোন কথোপকথন থেকে অনুপ্রেরণা পেয়ে'এ ফিউ গুড মেন'লেখা শুরু করেছিলেন, যিনি বস্টন ইউনিভার্সিটি ল স্কুল থেকে স্নাতক হয়েছিলেন এবং মার্কিন নৌবাহিনীর বিচারক অ্যাটর্নি জেনারেলের সাথে তিন বছরের জন্য চুক্তিবদ্ধ হয়েছিলেন।",
"অ ফিউ গুড মেন ফর ... | সরকিন তার বোন ডেবোরার (যিনি বস্টন ইউনিভার্সিটি ল স্কুল থেকে স্নাতক হয়েছিলেন এবং মার্কিন নৌবাহিনীর বিচারক অ্যাটর্নি জেনারেল কর্পসের সাথে তিন বছরের জন্য চুক্তিবদ্ধ হয়েছিলেন) সাথে একটি ফোন কথোপকথন থেকে তার পরবর্তী নাটক, এ ফিউ গুড মেন নামে একটি আদালত নাটক লেখার অনুপ্রেরণা পেয়েছিলেন। দেবোরাহ সরকিনকে বলেছিলেন যে তিনি গুয়ান্তানামো উপসাগরে যাচ্ছেন একদল মেরিনকে রক্ষা করতে যারা একজন ঊর্ধ্বতন অফিসারের আদেশে হেজিংয়ে একজন সহকর্মী মেরিনকে হত্যার কাছাকাছি এসেছিল। সরকিন সেই তথ্যটি নিয়েছিলেন এবং প্যালেস থিয়েটারে বারটেন্ডিং করার সময় ককটেল ন্যাপকিনে তাঁর গল্পের বেশিরভাগ অংশ লিখেছিলেন। তিনি এবং তাঁর রুমমেটরা একটি ম্যাকিনটশ 512কে কিনেছিলেন যাতে তিনি বাড়ি ফিরে ককটেলের ন্যাপকিনের পকেট খালি করে কম্পিউটারে টাইপ করতেন, যার ভিত্তিতে তিনি'এ ফিউ গুড মেন'- এর জন্য অনেক খসড়া লিখেছিলেন। 1988 সালে, সরকিন'আ ফিউ গুড মেন "-এর চলচ্চিত্রের স্বত্ত্ব প্রযোজক ডেভিড ব্রাউনের কাছে বিক্রি করে দেন, যা" ছয়টি সংখ্যার "একটি চুক্তি ছিল বলে জানা যায়। ব্রাউন দ্য নিউইয়র্ক টাইমসে সরকিনের ওয়ান-অ্যাক্ট নাটক হিডেন ইন দিস পিকচার সম্পর্কে একটি নিবন্ধ পড়েছিলেন এবং জানতে পেরেছিলেন যে সরকিনের'এ ফিউ গুড মেন'নামে একটি নাটকও ছিল যার অফ ব্রডওয়ে রিডিং ছিল। ব্রাউন মিউজিক বক্স থিয়েটারে ব্রডওয়েতে এ ফিউ গুড মেন প্রযোজনা করেন। এটি পরিচালনা করেছেন ডন স্কার্ডিনো এবং এতে অভিনয় করেছেন টম হালস। 1989 সালের শেষের দিকে মুক্তিপ্রাপ্ত হওয়ার পর, এটি 497টি অনুষ্ঠানে প্রদর্শিত হয়। সরকিন মেকিং মুভিজ লেখা চালিয়ে যান এবং 1990 সালে এটি জন এ ম্যাককুইগান প্রযোজিত এবং আবার ডন স্কার্ডিনো পরিচালিত প্রোমেনেড থিয়েটারে অফ-ব্রডওয়েতে আত্মপ্রকাশ করে। এদিকে, ডেভিড ব্রাউন ট্রাইস্টার পিকচার্সের কয়েকটি প্রকল্প প্রযোজনা করছিলেন এবং তাদের একটি ছবিতে এ ফিউ গুড মেন তৈরিতে আগ্রহী করার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু তারকা অভিনেতার সম্পৃক্ততার অভাবের কারণে তাঁর প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। ব্রাউন পরে ক্যাসেল রক এন্টারটেইনমেন্টের অ্যালান হর্ন থেকে একটি কল পেয়েছিলেন যিনি চলচ্চিত্রটি তৈরি করতে আগ্রহী ছিলেন। ক্যাসেল রক-এর প্রযোজক অংশীদার রব রেইনার এটি পরিচালনা করার সিদ্ধান্ত নেন। | bquac |
712 | [
"হর্নি কি স্ব-তত্ত্বের উপর কোনও গবেষণাপত্র প্রকাশ করেছিলেন?",
"তার নিজের তত্ত্ব কী?",
"এই বিষয়ে সে আর কী বিশ্বাস করেছিল?",
"তিনি কি এই ধারণাগুলি লিখিত বা ক্লিনিকাল কাজের মাধ্যমে বা অন্য কোনও উপায়ে প্রকাশ করেছিলেন?",
"লোকেরা কীভাবে আত্ম-উপলব্ধি করতে পারে সে সম্পর্কে তাঁর ধারণাগুলি কী ছিল?",
"তিনি কি বিশ্... | [
"উত্তর নেই",
"তাঁর নিজের তত্ত্বটি হ'ল আসল আত্ম হ'ল আমরা কে এবং আমরা আসলে কী, এবং আদর্শ আত্ম হ'ল সেই ধরণের ব্যক্তি যা আমরা অনুভব করি যে আমাদের হওয়া উচিত।",
"তিনি বিশ্বাস করতেন যে, আত্ম-উপলব্ধি হল সুস্থ ব্যক্তির জীবনের লক্ষ্য।",
"উত্তর নেই",
"মানুষ কীভাবে আত্ম-উপলব্ধি করতে পারে সে সম্পর্কে তাঁর ধারণাগুলি ছিল... | হর্নি আব্রাহাম মাসলোর দৃষ্টিভঙ্গিকেও ভাগ করে নিয়েছিলেন যে আত্ম-উপলব্ধি এমন একটি বিষয় যার জন্য সমস্ত মানুষ প্রচেষ্টা করে। "স্ব" দ্বারা তিনি নিজের সত্তা এবং সম্ভাবনার মূল বিষয়টিকে বুঝতে পেরেছিলেন। হর্নি বিশ্বাস করতেন যে, যদি আমাদের নিজের সম্পর্কে সঠিক ধারণা থাকে, তাহলে আমরা যুক্তিসঙ্গত সীমার মধ্যে আমাদের সম্ভাবনা উপলব্ধি করতে এবং আমরা যা চাই তা অর্জন করতে স্বাধীন। সুতরাং, তিনি বিশ্বাস করতেন যে স্ব-উপলব্ধি হ'ল জীবনের মাধ্যমে সুস্থ ব্যক্তির লক্ষ্য-নিউরোটিকের মূল চাহিদাগুলির একটি সেটের সাথে আঁকড়ে থাকার বিপরীতে। হর্নির মতে, আমাদের নিজের সম্পর্কে দুটি দৃষ্টিভঙ্গি থাকতে পারেঃ "প্রকৃত স্ব" এবং "আদর্শ স্ব"। প্রকৃত আত্মাই হল আমরা আসলে কে এবং কী। আদর্শ স্ব হল সেই ধরনের ব্যক্তি যা আমরা অনুভব করি যে আমাদের হওয়া উচিত। প্রকৃত আত্মার বৃদ্ধি, সুখ, ইচ্ছাশক্তি, উপহার উপলব্ধি ইত্যাদির সম্ভাবনা রয়েছে, তবে এর ঘাটতিও রয়েছে। প্রকৃত আত্মাকে তার সম্ভাবনার বিকাশে এবং আত্ম-উপলব্ধি অর্জনে সহায়তা করার জন্য আদর্শ আত্মকে একটি মডেল হিসাবে ব্যবহার করা হয়। (এঙ্গেলার 125) কিন্তু আমাদের আদর্শ এবং প্রকৃত আত্মার মধ্যে পার্থক্য জানা গুরুত্বপূর্ণ। স্নায়বিক ব্যক্তির স্ব একটি আদর্শ স্ব এবং একটি বাস্তব স্বের মধ্যে বিভক্ত। ফলস্বরূপ, স্নায়বিক ব্যক্তিরা মনে করেন যে তারা কোনওভাবে আদর্শ স্বরূপে জীবনযাপন করেন না। তারা মনে করে যে তাদের যা হওয়া উচিত তার তুলনায় কোথাও না কোথাও একটি ত্রুটি রয়েছে। স্নায়বিক দ্বারা নির্ধারিত লক্ষ্যগুলি বাস্তবসম্মত নয়, বা প্রকৃতপক্ষে সম্ভব নয়। প্রকৃত আত্ম তখন একটি "ঘৃণিত আত্মায়" পতিত হয় এবং স্নায়বিক ব্যক্তি ধরে নেয় যে এটিই হল "সত্য" আত্ম। সুতরাং, স্নায়ুতন্ত্র একটি ঘড়ির দুলের মতো, যা একটি ভ্রান্ত "পরিপূর্ণতা" এবং আত্ম-ঘৃণার প্রকাশের মধ্যে দোলায়মান। হর্নি এই ঘটনাটিকে "কাঁধের অত্যাচার" এবং স্নায়ুরোগীর আশাহীন "গৌরবের সন্ধান" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। তিনি উপসংহারে এসেছিলেন যে মানসিকতার এই অন্তর্নিহিত বৈশিষ্ট্যগুলি চিরকালের জন্য একজন ব্যক্তির সম্ভাবনাকে বাস্তবে পরিণত হতে বাধা দেয় যদি না স্নায়ুরোগের চক্রটি কোনওভাবে, চিকিত্সার মাধ্যমে বা কম গুরুতর ক্ষেত্রে, জীবনের পাঠ ভেঙে না যায়। | bquac |
713 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কীভাবে তাদের প্রভাবিত করেছিল?",
"তাদের কি অন্য কোথাও দেখা গেছে?",
"কোনও উল্লেখযোগ্য গান ছিল কি?",
"কী প্রভাব ফেলেছিল তারা?",
"ভবিষ্যতের রক ব্যান্ডগুলির উপর অন্য কোনও প্রভাব কোথায় রয়েছে?",
"তাদের চেহারা কেমন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তারা একটি সঙ্গীত বিপ্লবের সূত্রপাত করে তাদের প্রভাবিত করেছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিল, যেখানে অনেক তরুণ গিটার বাজানো এবং ব্যান্ড গঠন করতে শুরু করে।",
"উত্তর নেই",
"তাদের উপস্থিতি তাৎপর্যপূর্ণ ছিল কারণ এটি তরুণদের মধ্যে উত্তেজনা এবং সম... | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিটলসের প্রভাব বিশেষভাবে শক্তিশালী ছিল, যেখানে কিংসমেনদের "লুই লুই"-এর মতো হিটগুলির সাথে একটি গ্যারেজ রক ঘটনা ইতিমধ্যে শুরু হয়েছিল। রাষ্ট্রপতি জন এফ কেনেডির সাম্প্রতিক মৃত্যুতে শোক প্রকাশকারী একটি জাতির রেকর্ড-ব্রেকিং দর্শকদের দ্বারা দেখা দ্য এড সুলিভান শোতে দলের ঐতিহাসিক উপস্থিতির পরে এই আন্দোলনটি একটি বড় উত্থান পেয়েছিল। বিল ডিন লিখেছেনঃ "সুলিভান শোতে দ্য বিটলসের উপস্থিতির পরিপ্রেক্ষিতে আমেরিকার কতজন তরুণ গিটার বাজানো এবং ব্যান্ড গঠন করতে শুরু করেছিল তা বলা অসম্ভব। কিন্তু উপাখ্যানগত প্রমাণ থেকে জানা যায় যে হাজার হাজার-যদি লক্ষ লক্ষ বা তারও বেশি না হয়-সারা দেশে তরুণ সঙ্গীতশিল্পীরা ব্যান্ড গঠন করে এবং বাজাতে শুরু করে। টম পেটি, যিনি 1960-এর দশকে ফ্লোরিডার গেইনসভিলে দুটি গ্যারেজ ব্যান্ডে অভিনয় করেছিলেন, তিনি দ্য এড সুলিভান শোতে বিটলসের উপস্থিতি এবং এটি কীভাবে তাকে একটি ব্যান্ডে থাকতে প্রভাবিত করেছিল তা উল্লেখ করেছেন। তাঁর মতেঃ "এর কয়েক সপ্তাহের মধ্যে, আপনি গেইনসভিলের আক্ষরিক অর্থে যে কোনও পাড়ায় গাড়ি চালাতে পারেন এবং আপনি গ্যারেজ ব্যান্ডগুলির স্ট্রেন বাজাতে শুনতে পাবেন... মানে সর্বত্র। এবং আমি সেই সময় থেকে এক বছরের মধ্যে বলব, গেইনসভিলের সম্ভবত 50টি ব্যান্ড ছিল। " অনেকের জন্য, বিশেষত তরুণ বেবি বুমারদের জন্য, বিটলসের সফর উত্তেজনা এবং সম্ভাবনার অনুভূতি পুনরুজ্জীবিত করেছিল যা কেনেডির হত্যার দ্বারা ক্ষণিকের জন্য নেওয়া হয়েছিল। এই নতুন উত্তেজনার বেশিরভাগই সংগীতে প্রকাশ করা হত, কখনও কখনও বাবা-মা এবং প্রবীণদের দুঃখের জন্য অনেক বেশি, কারণ বাচ্চারা হাজার হাজার ব্যান্ড শুরু করার জন্য দৌড়েছিল এবং নতুন গোষ্ঠীর এই বিস্তার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সীমাবদ্ধ ছিল না। যদিও বিটলসকে প্রায়শই একটি সঙ্গীত বিপ্লব ঘটানোর জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়, লন্ডনের কুইন মেরি বিশ্ববিদ্যালয় এবং ইম্পেরিয়াল কলেজ লন্ডন দ্বারা পরিচালিত গবেষণা থেকে জানা যায় যে ব্যান্ড দ্বারা উদ্ভূত পরিবর্তনগুলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রবেশের অনেক আগে থেকেই বিকশিত হয়েছিল। অধ্যয়নটি, যা সুরের অগ্রগতি, বিট, গানের কথা এবং কণ্ঠের পরিবর্তনের দিকে নজর দেয়, দেখায় যে 1960-এর দশকের শুরুতে আমেরিকান সংগীত ইতিমধ্যে ডু-ওয়াপের মতো মধুর শব্দ থেকে দূরে সরে গিয়ে আরও শক্তিশালী রক শৈলীতে চলে যাচ্ছিল। অধ্যাপক আরমান্ড লেরোর যুক্তি যে বিটলসের উদ্ভাবনগুলি সঙ্গীত ইতিহাসবিদদের দ্বারা অতিরঞ্জিত করা হয়েছেঃ "তারা কোনও বিপ্লব করেনি বা বিপ্লবের সূত্রপাত করেনি, তারা একটিতে যোগ দিয়েছে। প্রবণতাটি ইতিমধ্যে উদ্ভূত হচ্ছে এবং তারা সেই তরঙ্গটি চালিয়েছে, যা তাদের অবিশ্বাস্য সাফল্যের জন্য দায়ী। " বিটলসের জীবনীকার মার্ক লুইসন কুইন মেরি বিশ্ববিদ্যালয়ের গবেষণার সাথে দ্বিমত পোষণ করে বলেছেন যে এটি "[একত্রিত করে না]... দ্য বিটলস আসার সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যে কেউ তরুণ ছিলেন তার সাথে কথা বলুন এবং তারা আপনাকে বলবে যে এটি কতটা বিপ্লব ছিল। তারা সেখানে ছিল এবং তারা আপনাকে বলবে যে বিটলস সবকিছুতে বিপ্লব ঘটিয়েছে। | bquac |
714 | [
"অ্যাকুইনো সেনেটে কী বিল পেশ করেছিলেন?",
"এই বিলটি কখন পেশ করা হয়েছিল?",
"বিলটি কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সেই বিল কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"বাজেট ইম্পাউন্ডমেন্ট অ্যান্ড কন্ট্রোল অ্যাক্ট।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | বাজেট ইম্পাউন্ডমেন্ট অ্যান্ড কন্ট্রোল অ্যাক্ট (এসবি 3121), যেখানে "বাজেয়াপ্তকরণ" ফিলিপাইনের কংগ্রেস কর্তৃক বরাদ্দকৃত তহবিল প্রকাশ প্রত্যাখ্যান করার রাষ্ট্রপতির ক্ষমতাকে বোঝায়, এটি আরেকটি বিল যার জন্য অ্যাকুইনো গর্বিত; তবে, তিনি দুঃখ প্রকাশ করেছেন যে রাষ্ট্রপতি গ্লোরিয়া ম্যাকাপাগাল-অরোয়ো এই ধরনের ক্ষমতা ব্যবহার করেছেন এবং অপব্যবহার করেছেন, যার ফলস্বরূপ রাষ্ট্রপতির কর্তৃত্ব পরীক্ষা করার কংগ্রেসের ক্ষমতার অপব্যবহার উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পেয়েছে। অ্যাকুইনো এই বিলটি দাখিল করেছিলেন যাতে রাষ্ট্রপতি প্রতিবার বাজেটের কিছু অংশ বাজেয়াপ্ত করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার সময় কংগ্রেসের মাধ্যমে পাস করতে হয়। ফিলিপাইনের দুর্নীতি সমস্যায় অ্যাকুইনোর আরেকটি উল্লেখযোগ্য অবদান হল সিনেট বিল 2035, যা হল পাবলিক ইনফ্রাস্ট্রাকচার বিল সংরক্ষণ, যা ত্রুটিপূর্ণ অবকাঠামোর ঠিকাদারদের শাস্তি দিয়ে সমস্ত পাবলিক ইনফ্রাস্ট্রাকচার নির্মাণের মান বাড়াতে চায়। বিলটিতে গণপূর্ত ও মহাসড়ক বিভাগের অধীনে রক্ষণাবেক্ষণ ব্যুরোকে গণ পরিকাঠামোর পর্যায়ক্রমিক পরিদর্শন পরিচালনা করতে হবে। অ্যাকুইনো সরকারী ক্রয় আইন (এসবি 2160) সংশোধনের জন্যও জোর দিয়েছিলেন, যা স্থানীয় বা বিদেশী তহবিলের উৎস নির্বিশেষে সমস্ত সরকারী ক্রয় কার্যক্রমের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য; কেবলমাত্র সরকার কর্তৃক প্রণীত চুক্তি বা আন্তর্জাতিক/নির্বাহী চুক্তিগুলি এর আইনের আগে কভারেজ থেকে অব্যাহতি পাবে। বিতর্কিত এনবিএন-জেডটিই কেলেঙ্কারির বৈধতা সম্পর্কে বিচার বিভাগের ঘোষণার আলোকে বিলটি দায়ের করা হয়েছিল, যেখানে এর আন্তর্জাতিক দিক, পাশাপাশি এটি একটি নির্বাহী চুক্তি ছিল, প্রজাতন্ত্র আইন 9184-এ নির্ধারিত ক্রয় প্রক্রিয়া থেকে এর ছাড়ের একটি কারণ হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। সরকারী বরাদ্দ এবং ব্যয়ের ক্ষেত্রে জবাবদিহিতার উপর আরও মনোনিবেশ করে, অ্যাকুইনো অন্যান্য সংস্কারমুখী, সুচিন্তিত ধরনের বিল দাখিল করেছিলেন, যার মধ্যে ছিলঃ ফিলিপাইন জাতীয় পুলিশ সংস্কার; ন্যূনতম মজুরি মেনে না চলা কর্পোরেশন এবং কর্ম প্রতিষ্ঠানগুলির জন্য জরিমানা বৃদ্ধি; বিচার বিভাগীয় ও বার কাউন্সিলে পুনরায় নিয়োগ নিষিদ্ধকরণ; পুনর্নিযুক্তির প্রতিরোধ এবং নিয়োগ সংক্রান্ত কমিশনকে উপেক্ষা করা; আন্তর্জাতিক মানের উপর ভিত্তি করে প্রকৃত সম্পত্তির মূল্যায়ন; এবং প্রবীণ সামরিক কর্মকর্তাদের জন্য উচ্চতর দায়িত্ব, যারা শেষ পর্যন্ত তাদের নিজস্ব অধস্তনদের জন্য দায়বদ্ধ। তবে, এই বিলগুলির কোনওটিই আইনে পরিণত হয়নি। | bquac |
715 | [
"কেন ডোনোভান বিচারের সঙ্গে এতটা জড়িত ছিলেন?",
"প্রথম বিশ্বযুদ্ধে ডনোভানের সম্পৃক্ততা কী ছিল?",
"নুরেনবার্গে যে সমস্ত অপরাধের বিচার হয়েছিল, সেগুলি কি তিনি সরাসরি প্রত্যক্ষ করেছিলেন?",
"সশস্ত্র বাহিনীতে তাঁর ভূমিকার জন্য তিনি কি গর্বিত ছিলেন?",
"তার কি পরিবার ছিল?",
"অবসর গ্রহণের সময় তাঁর বয়স কত ছিল?",
... | [
"উত্তর নেই",
"মেজর ডনোভান প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় 42তম ডিভিশনের 1ম ব্যাটালিয়ন, 165তম রেজিমেন্টের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1919 সালের এপ্রিল মাসে যখন তিনি নিউইয়র্কে ফিরে আসেন, তখন তাঁর বয়স ছিল 40-এর শেষের দিকে।",
"না।",
"উত্তর নেই"
] | প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময়, মেজর ডনোভান 42তম ডিভিশনের 1ম ব্যাটালিয়ন, 165তম রেজিমেন্টের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। ফ্রান্সে কাজ করার সময় তিনি এক পায়ে ধারালো অস্ত্রের আঘাতে আহত হন এবং গ্যাসে প্রায় অন্ধ হয়ে যান। আগুনের মধ্যে উদ্ধার করার পরে, তাকে ক্রোইক্স ডি গুয়েরের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তা প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল কারণ উদ্ধারকাজে অংশ নেওয়া একজন ইহুদি সৈন্যকেও সম্মান দেওয়া হয়নি। যখন এই অপমান সংশোধন করা হয়, তখন ডোনোভান এই পার্থক্য স্বীকার করেন। তিনি আইসনে-মার্নে অভিযানের সময় একটি আক্রমণের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য বিশিষ্ট সার্ভিস ক্রসেও ভূষিত হন, যেখানে তাঁর ভারপ্রাপ্ত সহকারী কবি জয়েস কিলমার সহ তাঁর রেজিমেন্টের শত শত সদস্য মারা যান। এই যুদ্ধ এবং 69তম পদাতিক রেজিমেন্টের ঘটনাগুলি জেমস ক্যাগনির চলচ্চিত্র "দ্য ফাইটিং 69থ"-এ নাটকীয় করা হয়েছিল। ডোনোভানের উল্লেখযোগ্য সহনশীলতা, যা তার অধীনে থাকা অনেক কম বয়সী সৈন্যদের চেয়ে অনেক বেশি ছিল, সেই লোকদের তাকে "ওয়াইল্ড বিল" ডাকনাম দিতে পরিচালিত করেছিল, যা সারা জীবন তার সাথে থেকে যায়। যদিও তিনি "ডাকনামটি নিয়ে বিরক্তি প্রকাশ করেছিলেন", তাঁর স্ত্রী "জানতেন যে তিনি এটিকে গভীরভাবে ভালবাসেন"। 165তম রেজিমেন্টের নিযুক্ত চিফ অফ স্টাফ, ডোনোভান 1918 সালের অক্টোবরে ল্যান্ড্রেস-এট-সেন্ট-জর্জেস-এর কাছে সংঘটিত আরেকটি যুদ্ধে লড়াই করেছিলেন। ইভান থমাসের মতে, যুদ্ধে যাওয়ার সময়, ডোনোভান "কর্মকর্তাদের পদমর্যাদার প্রতীকচিহ্ন (স্নাইপারদের জন্য লক্ষ্য) ঢেকে রাখা বা খুলে ফেলার প্রথাকে উপেক্ষা করেছিলেন এবং পরিবর্তে তাঁর পদক পরে এগিয়ে গিয়েছিলেন"। "তারা আমাকে আঘাত করতে পারবে না এবং তারা আপনাকে আঘাতও করবে না!" সে তার লোকদের বলল। একটি গুলিতে হাঁটুতে আঘাত পেয়ে, তিনি "সরিয়ে নিতে অস্বীকার করেন এবং তার লোকদের নির্দেশ দিতে থাকেন যতক্ষণ না আমেরিকান ট্যাঙ্কগুলিও জার্মান আগুনের কবলে ফিরে আসে।" তাঁর বন্ধু ফাদার ফ্রান্সিস ডাফি, একজন বিখ্যাত এবং ব্যাপকভাবে সম্মানিত সেনা চ্যাপলাইন দ্বারা তদবির করার পরে, ডনোভানকে সেই যুদ্ধে তাঁর সেবার জন্য বিশিষ্ট পরিষেবা ক্রসের ওক লিফ ক্লাস্টার (অর্থাৎ, একটি দ্বিতীয় ডিএসসি) প্রদান করা হয়েছিল। যুদ্ধবিরতির পর, দখলদারিত্বের অংশ হিসেবে ডোনোভান ইউরোপে থেকে যান। 1919 সালের এপ্রিল মাসে নিউইয়র্কে ফিরে আসার পর, ডনোভান, বর্তমানে একজন কর্নেল, গভর্নরের সম্ভাব্য প্রার্থী হিসাবে ব্যাপকভাবে আলোচিত হন, কিন্তু তিনি এই ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করেন, বাফেলোতে ফিরে আসার এবং আইন অনুশীলন পুনরায় শুরু করার ইচ্ছা ঘোষণা করেন। | bquac |
716 | [
"নুরেমবার্গ ট্রায়াল কী?",
"ডোনোভান কি নিজে অপরাধীদের বিচার করেছিলেন?",
"কে তাকে আমন্ত্রণ জানিয়েছিল?",
"প্রসিকিউশন কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও কিছু আকর্ষণীয় দিক কী ছিল?",
"ট্রুম্যান কি পরিকল্পনাগুলি অনুমোদন করেছিলেন?",
"ডোনোভান কি অন্য কোনও রাষ্ট্রপতির সঙ্গে জড়িত ছিলেন?"
] | [
"নুরেমবার্গ বিচার ছিল 1945 থেকে 1946 সাল পর্যন্ত জার্মানির নুরেমবার্গে অনুষ্ঠিত একাধিক সামরিক বিচারালয়।",
"উত্তর নেই",
"জ্যাকসন আবিষ্কার করেন যে ওএসএসই একমাত্র সংস্থা যা বিষয়টি গুরুত্ব সহকারে অনুসন্ধান করেছে, তিনি ডনোভানকে আমন্ত্রণ জানান।",
"উত্তর নেই",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও কিছু আকর্ষণীয় দিক হল যে ড... | ব্রিটিশ কর্তৃপক্ষ এবং মার্কিন সামরিক ও স্টেট ডিপার্টমেন্ট যুদ্ধের পরে যুদ্ধাপরাধীদের বিচারের বিষয়ে তুলনামূলকভাবে উদাসীন থাকলেও, ডনোভান 1943 সালের অক্টোবরের প্রথম দিকে রুজভেল্টকে এই ধরনের বিচারের ব্যবস্থা করার জন্য তদবির করছিলেন। রুজভেল্ট ডনোভানকে বৈধতা এবং প্রযুক্তিগত দিকগুলি খতিয়ে দেখার দায়িত্ব দিয়েছিলেন এবং পরবর্তী মাসগুলিতে ডনোভান যুদ্ধাপরাধীদের সম্পর্কে সাক্ষ্য এবং বিভিন্ন উৎস থেকে সম্পর্কিত তথ্য সংগ্রহ করেছিলেন। ন্যায়বিচার চাওয়ার পাশাপাশি, ডোনোভান ওএসএস এজেন্টদের নির্যাতন ও হত্যার জন্য সঠিক প্রতিশোধ নিতে চেয়েছিলেন। ট্রুম্যান যখন নাৎসি যুদ্ধাপরাধীদের বিচারের জন্য সুপ্রিম কোর্টের বিচারপতি রবার্ট জ্যাকসনকে প্রধান মার্কিন পরামর্শদাতা হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন, তখন জ্যাকসন আবিষ্কার করেছিলেন যে ওএসএসই একমাত্র সংস্থা যা বিষয়টি গুরুত্ব সহকারে অনুসন্ধান করেছে, ডনোভানকে তার বিচার কর্মীদের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। 1945 সালের 17ই মে, ডোনোভান বিচারের প্রস্তুতির জন্য ইউরোপে উড়ে যান এবং অবশেষে 172 জন ওএসএস অফিসারকে জ্যাকসনের দলে নিয়ে আসেন, আউশভিটস থেকে বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিদের সাক্ষাৎকার নেন, এসএস এবং গেস্টাপোর নথিগুলি সন্ধান করেন এবং অন্যান্য প্রমাণ উন্মোচন করেন। ডোনোভান, যার ধারণা ছিল নুরেমবার্গে বিচার অনুষ্ঠিত করা, তিনি জ্যাকসনকে দরকারী বিদেশী কর্মকর্তাদের সাথেও পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এবং এমনকি প্রসিকিউশন প্রচেষ্টাকে অর্থায়নের জন্য ওএসএস তহবিলও প্রকাশ করেছিলেন। অবশেষে, জ্যাকসন, যিনি নিউইয়র্ক রাজ্যে ডোনোভানের রাজনৈতিক প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন, ডোনোভানের সাহায্যের বিনিময়ে তাকে "ঈশ্বরদত্ত" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, তবে ওএসএস "প্রসিকিউশন দলের জন্য গুরুত্বপূর্ণ" প্রমাণিত হওয়ার কারণে, জ্যাকসন ট্রুম্যানকে ব্যক্তিগতভাবে একটি স্থায়ী যুদ্ধোত্তর গোয়েন্দা সংস্থার জন্য ডোনোভানের পরিকল্পনা অনুমোদনের জন্য তদবির করেছিলেন। যদিও সেই প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয়। 1945 সালের 20শে সেপ্টেম্বর ট্রুম্যান ওএসএস বিলুপ্ত করার একটি নির্বাহী আদেশে স্বাক্ষর করেন। নুরেমবার্গে, ডোনোভান হারমান গোরিং সহ অনেক বন্দীকে জিজ্ঞাসাবাদ করেছিলেন, যাদের সাথে তিনি দশবার কথা বলেছিলেন। কিন্তু শেষ পর্যন্ত ডনোভানের সঙ্গে জ্যাকসনের সম্পর্ক ভেঙে যায়। পরেরটি পুরো জার্মান হাই কমান্ডকে অভিযুক্ত করতে চেয়েছিল, কেবলমাত্র যারা ব্যক্তিগতভাবে যুদ্ধাপরাধের আদেশ দিয়েছিল বা করেছিল তাদের নয়; ডোনোভান এটিকে ন্যায্যতার আমেরিকান নীতির লঙ্ঘন বলে মনে করেছিলেন। ডোনোভান, একজন প্রাক্তন প্রসিকিউটর, একটি শক্তিশালী মামলা একত্রিত করতে এবং আদালত পরীক্ষা এবং ক্রস-পরীক্ষায় জ্যাকসনের দক্ষতা এবং অভিজ্ঞতার অভাবেরও সমালোচনা করেছিলেন। জ্যাকসন তাকে দল থেকে সরিয়ে দেন এবং ডনোভান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন, যেখানে 1946 সালের জানুয়ারিতে ট্রুম্যান তাকে বিশিষ্ট পরিষেবা পদক প্রদান করেন। | bquac |
717 | [
"জর্জ এম. কোহানের প্রাথমিক জীবনে কী ঘটেছিল?",
"তিনি উচ্চ বিদ্যালয়ে কোথায় গিয়েছিলেন?",
"সে কি কলেজে পড়েছিল?",
"তাঁর শিক্ষা সম্পর্কে কিছু গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কী কী জানতে হবে?",
"তিনি কি কোনও বিশেষ বিদ্যালয়ে গিয়েছিলেন?"
] | [
"কোহান 1878 সালে প্রভিডেন্স, রোড আইল্যান্ডে আইরিশ ক্যাথলিক পিতামাতার ঘরে জন্মগ্রহণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"কোহান 8 বছর বয়সে শিশু শিল্পী হিসাবে শুরু করেছিলেন, প্রথমে বেহালা বাজানো এবং তারপর একজন নৃত্যশিল্পী হিসাবে।",
"উত্তর নেই"
] | কোহান 1878 সালে প্রভিডেন্স, রোড আইল্যান্ডে আইরিশ ক্যাথলিক পিতামাতার ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। সেন্ট জোসেফের রোমান ক্যাথলিক চার্চের একটি বাপ্তিস্মের শংসাপত্র (যা তার মায়ের জন্য ভুল প্রথম নাম দিয়েছিল) ইঙ্গিত দিয়েছিল যে তিনি 3 জুলাই জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তবে কোহান এবং তার পরিবার সর্বদা জোর দিয়েছিল যে জর্জ "4ঠা জুলাই জন্মগ্রহণ করেছিলেন!" জর্জের বাবা-মা ভাউডেভিল শিল্পীদের সাথে ভ্রমণ করছিলেন, এবং তিনি একটি শিশু থাকাকালীন মঞ্চে তাদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন, প্রথমে একজন প্রপ হিসাবে, তিনি হাঁটতে এবং কথা বলতে পারার পরেই নাচতে এবং গান করতে শিখেছিলেন। কোহান 8 বছর বয়সে শিশু শিল্পী হিসাবে শুরু করেছিলেন, প্রথমে বেহালা বাজানো এবং তারপর একজন নৃত্যশিল্পী হিসাবে। তিনি দ্য ফোর কোহানস নামে পরিচিত পারিবারিক ভাউডেভিল অ্যাক্টের চতুর্থ সদস্য ছিলেন, যার মধ্যে ছিলেন তাঁর পিতা জেরেমিয়া "জেরে" (কেওহানে) কোহান (1848-1917), মা হেলেন "নেলি" কস্টিগান কোহান (1854-1928) এবং বোন জোসেফিন "জোসি" কোহান নিবলো (1876-1916)। 1890 সালে, তিনি পেকস ব্যাড বয় নামে একটি অনুষ্ঠানের তারকা হিসাবে সফর করেছিলেন এবং তারপরে পারিবারিক অভিনয়ে যোগ দিয়েছিলেন; দ্য ফোর কোহানস বেশিরভাগ 1890 থেকে 1901 সাল পর্যন্ত একসাথে সফর করেছিলেন। তিনি এবং তাঁর বোন 1893 সালে দ্য লাইভলি বুটব্ল্যাক নামে একটি স্কেচে ব্রডওয়েতে আত্মপ্রকাশ করেন। প্রাথমিক বছরগুলিতে স্বভাবগত, কোহান পরে তার হতাশা নিয়ন্ত্রণ করতে শিখেছিলেন। এই বছরগুলিতে, কোহান তাঁর বিখ্যাত পর্দা বক্তৃতা শুরু করেছিলেনঃ "আমার মা আপনাকে ধন্যবাদ, আমার বাবা আপনাকে ধন্যবাদ, আমার বোন আপনাকে ধন্যবাদ, এবং আমি আপনাকে ধন্যবাদ।" ছোটবেলায়, কোহান এবং তার পরিবার বছরের বেশিরভাগ সময় ঘুরে বেড়াত এবং ম্যাসাচুসেটসের নর্থ ব্রুকফিল্ডে তার দাদির বাড়িতে ভাউডেভিল সার্কিট থেকে গ্রীষ্মের ছুটি কাটাত, যেখানে কোহান বেসবল খেলোয়াড় কনি ম্যাকের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন। পরিবারটি সাধারণত প্রতি গ্রীষ্মে সেখানকার টাউন হলে একটি অনুষ্ঠান করত এবং কোহান তার সাইকেল চালানো এবং স্যান্ডলট বেসবল খেলার মতো আরও কিছু স্বাভাবিক শৈশবের অভিজ্ঞতা অর্জনের সুযোগ পেতেন। সেই সুখের গ্রীষ্মকাল সম্পর্কে কোহানের স্মৃতি তাঁর 1907 সালের মিউজিক্যাল 50 মাইলস ফ্রম বস্টনকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যা নর্থ ব্রুকফিল্ডে সেট করা হয়েছে এবং এতে তাঁর অন্যতম বিখ্যাত গান "হ্যারিগান" রয়েছে। কিশোর বয়সে বড় হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে কোহন সেখানকার শান্ত গ্রীষ্মকালকে লেখার জন্য ব্যবহার করতেন। যখন তিনি আহ, ওয়াইল্ডারনেসের কাস্টে শহরে ফিরে আসেন! 1934 সালে তিনি এক সাংবাদিককে বলেন, "আমি সর্বত্র ঘুরেছি, কিন্তু নর্থ ব্রুকফিল্ডের মতো কোনও জায়গা নেই।" | bquac |
718 | [
"বিদ্রোহী সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"অ্যালবাম থেকে কোন একক আছে?",
"এই গানটি চার্টে কেমন ছিল?",
"আর কোনও হিট গান আছে কি?",
"এটি কি চার্টে ভালো করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় তথ্য আছে কি?",
"এই সময়ে কি অন্য কোনও অ্যালবাম প্রকাশিত হয়েছে?",
"এই সময়ে তারা আর কী করেছিল যা আ... | [
"'রেবেল, সুইটহার্ট'মুক্তি পায় 2005 সালের 24শে মে।",
"হ্যাঁ।",
"গানটি চার্টগুলিতে ভাল করেছে, কারণ এটি এএএ রেডিওতে #5 হিট করেছে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এই সময়ে, তারা অক্সিজেন কাস্টম কনসার্ট সিরিজ এবং পিবিএস সাউন্ডস্টেজের জন্য কনসার্ট করেছিল।"
] | জুলাই 2004 সালে, ওয়াল ফ্লাওয়ার্স তাদের পঞ্চম অ্যালবাম, রেবেল, সুইটহার্ট রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসে। এবার ব্যান্ডটি জর্জিয়ার আটলান্টায় রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে, যেখানে এই অ্যালবামের জন্য তাদের প্রযোজক ব্রেন্ডন ও'ব্রায়েন রয়েছেন। ও'ব্রায়েন গিটারেও অবদান রেখেছিলেন। ফ্রেড এলট্রিংহাম ওয়ালফ্লোয়ার্সের নতুন ড্রামার হিসেবে যোগ দেন। জ্যাকব ডিলান গানগুলি লিখেছেন, যার মধ্যে কীবোর্ডবাদক রামি জাফি বলেছেনঃ "আমি যা লক্ষ্য করেছি তা হল বেশ কিছু ভীতিকর গানের সাথে এই ধরনের উত্সাহী গান।" ডিলান নিজেই অ্যালবামের প্রচ্ছদচিত্র আঁকেন। 14ই অক্টোবর, 2004-এ, ওয়ারেন জেভনের শ্রদ্ধাঞ্জলি অ্যালবাম এনজয় এভরি স্যান্ডউইচঃ দ্য সংস অফ ওয়ারেন জেভন মুক্তি পায়, যার উপর ওয়ালফ্লোয়ার্স জেভনের 1978 সালের গান "আইনজীবী, বন্দুক এবং অর্থ" কভার করে। অ্যালবামটির প্রচারে, ওয়াল ফ্লাওয়ার্স 12ই অক্টোবর, 2004-এ জেভনের ছেলে জর্ডানের সাথে লেট শো উইথ ডেভিড লেটারম্যানে "আইনজীবী, বন্দুক এবং অর্থ" পরিবেশন করে। 31শে অক্টোবর, 2004-এ, ওয়াল ফ্লাওয়ার্স সামরিক পরিবহন বিমানের মাধ্যমে প্রশান্ত মহাসাগরের মাঝখানে ইউএসএস জন সি স্টেনিস বিমান বাহকে ফিরে আসা সৈন্যদের জন্য পারফর্ম করার জন্য উড়ে যায়। রেবেল, সুইটহার্ট 2005 সালের 24শে মে মুক্তি পায় এবং ইতিবাচক পর্যালোচনা পায়। ব্যাপক সমালোচকদের প্রশংসা সত্ত্বেও, রেবেল, সুইটহার্ট বাণিজ্যিকভাবে তুলনামূলকভাবে খারাপ পারফরম্যান্স করে, এক নম্বরে উঠে আসে। 40 বিলবোর্ড 200-এ। যাইহোক, অ্যালবামের প্রথম একক, "দ্য বিউটিফুল সাইড অফ সামহোয়্যার", নং হিট করে। এএএ রেডিওতে 5। দ্বিতীয় গানটি ছিল "গড সেজ নাথিং ব্যাক"। এটি ছিল ডুয়াল ডিস্কে প্রকাশিত প্রথম ওয়ালফ্লোয়ার্স অ্যালবাম। একদিকে অ্যালবামটি ছিল, এবং অন্যদিকে একটি ডিভিডি ছিল যার মধ্যে ব্যান্ডের কিছু গানের একচেটিয়া পারফরম্যান্স এবং ব্যবস্থা ছিল, পাশাপাশি কৌতুক অভিনেতা জন লাভিতজের সাথে একটি সাক্ষাত্কারও ছিল। অ্যালবামের প্রচারে, ওয়ালফ্লোয়ার্স অক্সিজেন কাস্টম কনসার্ট সিরিজ এবং পিবিএস সাউন্ডস্টেজের জন্য কনসার্ট করেছিল। অ্যালবামটি প্রকাশের সময়, ব্যান্ডটি দুই বছরের জন্য তাদের শেষ সফরের জন্য যাত্রা শুরু করে। লিড গিটারে স্টুয়ার্ট ম্যাথিস তাঁদের সঙ্গে যোগ দেন। 2005 সালের পর, ওয়াল ফ্লাওয়ার্স ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের সাথে তাদের সম্পর্ক শেষ করে। | bquac |
719 | [
"2002 সালে ব্যান্ডটির কী হয়েছিল?",
"বিটলসের কি গান?",
"অ্যালবামটি সম্পর্কে সমালোচকরা কী মনে করেন?",
"চার্টে এটি কেমন ছিল?",
"এই অ্যালবাম থেকে কি কোনও একক গান ছিল?",
"কোনও ট্যুর ছিল?",
"নিবন্ধটি কি নির্দেশ করে যে তারা কোথায় খেলেছিল?",
"সফরের সময় কি অস্বাভাবিক কিছু ঘটেছিল?",
"ব্যান্ডটি কি ভেঙে গেছে... | [
"2002 সালে, ওয়ালফ্লোয়ার্স বিটলসের গান \"আই'ম লুকিং থ্রু ইউ\"-এর একটি প্রচ্ছদ রেকর্ড করে।",
"2001 সালের আই অ্যাম স্যাম চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য \"আই'ম লুকিং থ্রু ইউ\"।",
"অ্যালবামটি নিয়ে সমালোচকদের মিশ্র থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা ছিল।",
"এটি বিলবোর্ড 200-এ No.32-এ উঠে আসে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",... | 2001 সালে জ্যাকব ডিলান ওয়ালফ্লোয়ার্সের চতুর্থ অ্যালবাম রেড লেটার ডেজের জন্য লিখতে শুরু করেন। সেই বছরের শেষের দিকে জন মেলেনক্যাম্পের সাথে সফরে থাকাকালীন ব্যান্ডটি বহনযোগ্য সরঞ্জাম ব্যবহার করে রেকর্ডিং শুরু করে। কিছু রেকর্ডিং কীবোর্ডবাদক রামি জাফির বাড়িতেও করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি বছরের জন্য সফর শেষ করার পরে তারা সান্তা মনিকার জ্যাকসন ব্রাউনের স্টুডিওতে নতুন রেকর্ডের বেশিরভাগ রেকর্ডিং শুরু করে। ওয়ালফ্লোয়ার্স যখন ব্রাউনের স্টুডিওতে প্রবেশ করেছিল, মাইকেল ওয়ার্ড ব্যান্ড ছেড়ে চলে গিয়েছিল, রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার জন্য তাদের প্রধান গিটারবাদক ছাড়াই রেখেছিল। মাইক ম্যাকক্রেডি, রাস্টি অ্যান্ডারসন এবং ভ্যাল ম্যাককালামও গিটারে অবদান রেখে ডিলান বেশিরভাগ প্রধান গিটার দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন। মো জেড এমডি, যিনি মেল্লেনক্যাম্পের সাথে সফর করছিলেন, বিল অ্যাপলবেরির সাথে প্রতিষ্ঠাতা ওয়ালফ্লোয়ার্স সদস্য টবি মিলার প্রযোজিত album.Red লেটার ডেজ-এ অতিরিক্ত পারকাশন এবং ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকাল অবদান রেখেছিলেন। রেকর্ডিং নতুন বছর জুড়ে চলতে থাকে এবং 2002 সালের 12ই এপ্রিল শেষ হয়। অ্যালবামটি টম লর্ড-আলজে দ্বারা মিশ্রিত করা হয়েছিল, যিনি ব্যান্ডের আগের দুটি অ্যালবাম মিশ্রিত করেছিলেন। মিশ্রণের কাজ শেষ হয় 2002 সালের 15ই মে। ওয়ালফ্লোয়ার্স যখন রেড লেটার ডেজ-এ কাজ করছিল, তখন তারা 2001 সালের আই অ্যাম স্যাম চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য বিটলসের 1965 সালের গান "আই এম লুকিং থ্রু ইউ"-এর একটি প্রচ্ছদ রেকর্ড করেছিল। সাউন্ডট্র্যাকটি 2002 সালের 8ই জানুয়ারি মুক্তি পায়। রেড লেটার ডেজের প্রথম একক, "হোয়েন ইউ আর অন টপ", 16ই আগস্ট, 2002-এ রেডিওতে মুক্তি পায়। মার্ক ওয়েব পরিচালিত একটি মিউজিক ভিডিও অনুসরণ করে। কয়েকটি ভুল সূচনার পর, রেড লেটার ডেজ 2002 সালের 5ই নভেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটি মিশ্র থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। অনেক সমালোচক অ্যালবাম জুড়ে ব্যবহৃত শক্ত রক শব্দ এবং আকর্ষণীয় সুরের কথা উল্লেখ করেছেন। বাণিজ্যিক পারফরম্যান্সও তুলনামূলকভাবে মিশ্র ছিল, বিলবোর্ড 200-এ No.32-এ শীর্ষে ছিল। রেড লেটার ডেজের মুক্তির সময় ওয়াল ফ্লাওয়ার্স ডিসেম্বরের গোড়ার দিকে এক মাসব্যাপী মার্কিন সফরে যাত্রা শুরু করে। 2003 সালের জানুয়ারিতে আরেকটি মার্কিন সফরের পর, ওয়াল ফ্লাওয়ার্স স্পেন, ইতালি, জার্মানি এবং গ্রেট ব্রিটেন সহ ফেব্রুয়ারিতে বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় দেশ ভ্রমণ করে। এই সফরের পর, 1995 সাল থেকে ওয়ালফ্লোয়ার্সের ড্রামার, মারিও ক্যালিয়ার ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি ব্যান্ডের সাথে বিচ্ছেদ ঘটাতে চলেছেন। 2003 সালে, ওয়ালফ্লোয়ার্স আমেরিকান ওয়েডিং চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি ভ্যান মরিসনের 1970 সালের গান "ইনটু দ্য মিস্টিক"-এর একটি প্রচ্ছদ রেকর্ড করে। চলচ্চিত্রটির সঙ্গীত বিভাগ মরিসনের সংস্করণটি ব্যবহারের জন্য লাইসেন্সের অধিকার সুরক্ষিত করতে সক্ষম হয়নি তাই তারা ওয়ালফ্লাওয়ারদের গানটি কভার করার জন্য তালিকাভুক্ত করেছিল। যাইহোক, গানের দুটি সংস্করণই ছবিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। | bquac |
720 | [
"লিঙ্কিন পার্কের কী ধরনের প্রভাব ছিল?",
"ইউটিউবে কোন গানগুলি সবচেয়ে বেশি জনপ্রিয়?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আর কী আকর্ষণীয়?",
"কখন তারা এই সমস্ত মনোযোগ অর্জন করেছিল?",
"তাদের আর কী কী সাফল্য ছিল?"
] | [
"সঙ্গীত শিল্পে, বিশেষ করে রক এবং হিপ-হপের ঘরানায় লিঙ্কিন পার্কের বিশাল প্রভাব ছিল।",
"লিঙ্কিন পার্কের জন্য ইউটিউবে সবচেয়ে জনপ্রিয় গানগুলি হল \"নাম্ব\" এবং \"ইন দ্য এন্ড\"।",
"লিঙ্কিন পার্ক ফেসবুকের পনেরোতম সর্বাধিক পছন্দের পেজ, দশম সর্বাধিক পছন্দের শিল্পী এবং ব্ল্যাক আইড মটরের পরে সর্বাধিক পছন্দের গ্রুপ হয়ে... | লিঙ্কিন পার্ক 7 কোটিরও বেশি রেকর্ড বিক্রি করেছে। গ্রুপের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম হাইব্রিড থিওরি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি (10 মিলিয়ন কপি পাঠানো হয়েছে) এবং বিশ্বব্যাপী (27 মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছে)। বিলবোর্ড অনুমান করে যে লিঙ্কিন পার্ক 2011 সালের মে থেকে 2012 সালের মে মাসের মধ্যে 5 মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে, যা তাদের 40তম সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক পাওয়া সঙ্গীত শিল্পী করে তোলে। ব্যান্ডের একক গানের মধ্যে 11টি বিলবোর্ডের বিকল্প গানের তালিকায় এক নম্বরে পৌঁছেছে, যা যে কোনও শিল্পীর জন্য দ্বিতীয় সর্বোচ্চ। 2003 সালে, এমটিভি2 লিঙ্কিন পার্ককে মিউজিক ভিডিও যুগের ষষ্ঠ বৃহত্তম এবং নতুন সহস্রাব্দের তৃতীয় সেরা ব্যান্ড হিসেবে ঘোষণা করে। বিলবোর্ড লিঙ্কিন পার্ককে নং-এ স্থান দিয়েছে। 19 দশকের সেরা শিল্পীদের তালিকায়। ব্যান্ডটি সম্প্রতি ভিএইচ1-এ একটি ব্র্যাকেট ম্যাডনেস জরিপে 2000-এর দশকের সেরা শিল্পী হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। 2014 সালে, ব্যান্ডটিকে কেরাং দ্বারা বিশ্বের সবচেয়ে বড় রক ব্যান্ড হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। 2015 সালে, কেরাং! কেরাং-এ "ইন দ্য এন্ড" এবং "ফাইনাল মাস্কারেড"-কে শীর্ষ দুটি স্থান দিয়েছে! রক 100 তালিকা। লিঙ্কিন পার্ক প্রথম রক ব্যান্ড যা এক বিলিয়নেরও বেশি ইউটিউব হিট অর্জন করেছে। লিঙ্কিন পার্ক ফেসবুকের পনেরোতম সর্বাধিক পছন্দের পেজ, দশম সর্বাধিক পছন্দের শিল্পী এবং ব্ল্যাক আইড মটরের পরে সর্বাধিক পছন্দের গ্রুপ হয়ে ওঠে। লিঙ্কিন পার্কের "নাম্ব" তৃতীয় এবং "ইন দ্য এন্ড" স্পটিফাই-এর ষষ্ঠ "কালজয়ী গান"। এই দুটি গান লিঙ্কিন পার্ককে একমাত্র শিল্পী করে তুলেছে যার দুটি কালজয়ী গান শীর্ষ দশে রয়েছে। এই দলের হাইব্রিড থিওরি 1001 অ্যালবাম ইউ মাস্ট হিয়ার বিফোর ইউ ডাই বইটিতে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে, এটি বিলবোর্ডের দশকের হট 200 অ্যালবামেও #11 স্থান পেয়েছে। এছাড়াও অ্যালবামটি রেকর্ড কালেক্টরের 2001 সালের সেরা অ্যালবাম, রক সাউন্ডের জেনারেশনের শীর্ষ 150টি অ্যালবাম এবং কেরাং!-এর 2000-এর 50টি সেরা রক অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল। মেটিওরা অ্যালবামটি #36-এ বিলবোর্ড দ্বারা দশকের শীর্ষ 200 অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। অ্যালবামটি বিশ্বব্যাপী 20 মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল। জে-জেড-এর সাথে সহযোগিতামূলক ইপি কলিশন কোর্স, বিলবোর্ড 200-এর শীর্ষে থাকা দ্বিতীয় ইপি হয়ে ওঠে, 1994 সালে অ্যালিস ইন চেইন্সের জার অফ ফ্লাইসের পরে প্রথম সপ্তাহে 300,000 কপি বিক্রি করতে থাকে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মিনিটস টু মিডনাইট অ্যালবামটি, অ্যালবামটি সেই সময়ে 2007 সালের সবচেয়ে বড় প্রথম সপ্তাহের বিক্রয় ছিল, যেখানে 625,000 অ্যালবাম বিক্রি হয়েছিল। কানাডায়, অ্যালবামটি তার প্রথম সপ্তাহে 50,000 কপি বিক্রি করে এবং কানাডিয়ান অ্যালবাম চার্টে এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। বিশ্বব্যাপী, অ্যালবামটি প্রকাশের প্রথম চার সপ্তাহে 33 লক্ষেরও বেশি অনুলিপি পাঠিয়েছে। নিউইয়র্ক টাইমসের জন কারামানিকা মন্তব্য করেছেন যে লিঙ্কিন পার্ক 2000-এর দশকের শুরুতে "হার্ড রক এবং হিপ-হপের সংঘর্ষকে তার বাণিজ্যিক এবং নান্দনিক শীর্ষে নিয়ে এসেছিল"। বেশ কয়েকজন রক এবং নন-রক শিল্পী লিঙ্কিন পার্ককে একটি প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে প্রজেক্টো এসখাটা, অফ মাইস অ্যান্ড মেন, ওয়ান ওকে রক, বিশপ নেহেরু, মিসোনো, ফ্রম অ্যাশেজ টু নিউ, ব্রিং মি দ্য হরাইজন, রেড, গার্ল অন ফায়ার, ম্যানাফেস্ট, সাইলেন্টো, 3ওএইচ! 3, দ্য প্রম কিংস, এজে ট্রেসি, কিয়ারা, দ্য চেইনস্মোকার্স, কেভিন রুডলফ, ব্ল্যাকবিয়ার, টোকিও হোটেল এবং স্টর্মজি। | bquac |
721 | [
"জিম থর্প ফুটবলে কী কী পুরস্কার পেয়েছেন?",
"ফুটবল ক্যারিয়ার থেকে তিনি আর কী কী সম্মান পেয়েছেন?",
"তিনি কি খেলাধুলার বাইরে সম্মান পেয়েছিলেন?",
"থর্প আরও কী কী উল্লেখযোগ্য সম্মান পেয়েছেন?",
"তিনি যে সবচেয়ে বড় সম্মান পেয়েছেন তা কী?",
"থর্প কার কাছ থেকে সম্মান পেয়েছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও উল্লেখযো... | [
"তিনি 1963 সালে প্রো ফুটবল হল অফ ফেম জিতেছিলেন।",
"কলেজ ফুটবল, আমেরিকান অলিম্পিক দল এবং জাতীয় ট্র্যাক এবং ফিল্ড প্রতিযোগিতার জন্য তিনি হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন।",
"হ্যাঁ।",
"থর্প যে অন্যান্য উল্লেখযোগ্য সম্মান পেয়েছিলেন সেগুলি হলঃ-1963 সালে প্রো ফুটবল হল অফ ফেম ইন্ডাকশন-কলেজ ফুটবলে সেরা ডিফেন্সিভ ব্যাক-জিম... | থর্পের স্মৃতিস্তম্ভে পঞ্চম গুস্তাভের উদ্ধৃতি রয়েছে ("আপনি, স্যার, বিশ্বের সর্বশ্রেষ্ঠ ক্রীড়াবিদ। "), এখনও তাঁর নামে নামকরণ করা শহর, জিম থর্প, পেনসিলভেনিয়ার কাছে দাঁড়িয়ে আছে। কবরটি থর্পের জন্মস্থান ওকলাহোমার মাটির ঢিবি এবং যে স্টেডিয়ামে তিনি তাঁর অলিম্পিক পদক জিতেছিলেন তার উপর অবস্থিত। থর্পের কৃতিত্ব তাঁর জীবদ্দশায় এবং মৃত্যুর পর থেকে ক্রীড়া সাংবাদিকদের কাছ থেকে প্রচুর প্রশংসা পেয়েছিল। 1950 সালে, প্রায় 400 জন ক্রীড়াবিদ এবং সম্প্রচারকের একটি অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস পোল থর্পকে 20 শতকের প্রথমার্ধের "সর্বশ্রেষ্ঠ ক্রীড়াবিদ" হিসাবে ভোট দেয়। একই বছর, অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস থর্পকে শতাব্দীর প্রথমার্ধের "সর্বশ্রেষ্ঠ আমেরিকান ফুটবল খেলোয়াড়" হিসাবে ঘোষণা করে। 1999 সালে, অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস তাকে শতাব্দীর শীর্ষ ক্রীড়াবিদদের তালিকায় বেব রুথ এবং মাইকেল জর্ডানের পরে তৃতীয় স্থানে রাখে। ইএসপিএন তাদের শতাব্দীর সেরা উত্তর আমেরিকান ক্রীড়াবিদদের তালিকায় থর্পকে সপ্তম স্থান দিয়েছে। থর্পকে 1963 সালে প্রো ফুটবল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, চার্টার ক্লাসের সতেরো জন খেলোয়াড়ের মধ্যে একজন। প্রো ফুটবল হল অফ ফেম রোটুন্ডায় জীবনের চেয়ে বড় একটি মূর্তি সহ থর্পকে স্মরণ করা হয়। কলেজ ফুটবল, আমেরিকান অলিম্পিক দল এবং জাতীয় ট্র্যাক এবং ফিল্ড প্রতিযোগিতার জন্য তিনি হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। রাষ্ট্রপতি রিচার্ড নিক্সন, মার্কিন সিনেটের যৌথ প্রস্তাব 73 দ্বারা অনুমোদিত, থর্পের দেশব্যাপী স্বীকৃতি প্রচারের জন্য সোমবার, 16ই এপ্রিল, 1973-কে "জিম থর্প দিবস" হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন। 1986 সালে জিম থর্প অ্যাসোসিয়েশন থর্পের নামে একটি পুরস্কার প্রতিষ্ঠা করে। জিম থর্প অ্যাওয়ার্ড প্রতি বছর কলেজ ফুটবলের সেরা ডিফেন্সিভ ব্যাককে দেওয়া হয়। বার্ষিক থর্প কাপ অ্যাথলেটিক্স সভা তাঁর সম্মানে নামকরণ করা হয়েছে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ডাক পরিষেবা 1998 সালের 3রা ফেব্রুয়ারি সেলিব্রেট দ্য সেঞ্চুরি স্ট্যাম্পশিট সিরিজের অংশ হিসাবে একটি 32সি/স্ট্যাম্প জারি করে। এবিসি স্পোর্টস দ্বারা পরিচালিত ক্রীড়া অনুরাগীদের একটি জরিপে, থর্পকে মুহম্মদ আলী, বেব রুথ, জেসি ওয়েন্স, ওয়েন গ্রেৎস্কি, জ্যাক নিকলাস এবং মাইকেল জর্ডান সহ 15 জন অন্যান্য ক্রীড়াবিদের মধ্যে বিংশ শতাব্দীর সর্বশ্রেষ্ঠ ক্রীড়াবিদ হিসাবে ভোট দেওয়া হয়েছিল। 2015 সালে, থর্প সমন্বিত 2018 নেটিভ আমেরিকান ডলার মুদ্রার প্রস্তাবিত নকশা প্রকাশ করা হয়েছিল। | bquac |
722 | [
"জিম থর্প কোন দলের হয়ে বেসবল খেলেন?",
"জিম থর্প কোন দলের হয়ে ফুটবল খেলতেন?",
"জিম থর্প কখন বেসবল খেলা বন্ধ করে দিয়েছিলেন?",
"জিম থর্প কি বাস্কেটবল খেলতেন?",
"জিম থর্প কখন পেশাদার বাস্কেটবল খেলতেন?",
"জিম থর্প কি ফুটবল খেলতেন?",
"জিম থর্প কোথায় পেশাদার ফুটবল খেলেছিলেন?",
"জিম থর্প কি অন্য কোথাও পেশ... | [
"নিউইয়র্ক জায়ান্টস।",
"জিম থর্প নিউ ইয়র্ক জায়ান্টস এবং ক্যান্টন বুলডগসের হয়ে ফুটবল খেলেছেন।",
"জিম থর্প 1922 সালে বেসবল খেলা বন্ধ করে দেন।",
"হ্যাঁ।",
"জিম থর্প লারুয়ের \"ওয়ার্ল্ড ফেমাস ইন্ডিয়ানস\"-এর সাথে কমপক্ষে দুই বছর (1927-28) পেশাদার বাস্কেটবল খেলেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"ইন্ডিয়ানা-ভিত্তিক পাইন ... | থর্প 1913 সালে নিউ ইয়র্ক জায়ান্টস বেসবল ক্লাবের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং তিন মরশুমের জন্য আউটফিল্ডার হিসাবে বিক্ষিপ্তভাবে তাদের সাথে খেলেন। 1916 সালে মিলওয়াকি ব্রুয়ার্সের সাথে মাইনর লিগে খেলার পর, তিনি 1917 সালে জায়ান্টসের কাছে ফিরে আসেন কিন্তু মরশুমের শুরুতে সিনসিনাটি রেডসের কাছে বিক্রি হয়ে যান। রেডসের ফ্রেড টনি এবং শিকাগো কাবসের হিপ্পো ভন-এর মধ্যে "ডাবল নো-হিটার"-এ, থর্প 10ম ইনিংসে বিজয়ী রান করেন। মরশুমের শেষের দিকে, তাকে জায়ান্টদের কাছে বিক্রি করে দেওয়া হয়। আবার, তিনি 1918 সালে তাদের হয়ে বিক্ষিপ্তভাবে খেলেন এবং 1919 সালের 21শে মে প্যাট রাগানের হয়ে বোস্টন ব্রেভসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। তাঁর কর্মজীবনে, তিনি 289টি খেলায় 91 রান, 82 রান ব্যাটিং এবং. 252 ব্যাটিং গড় সংগ্রহ করেছেন। 1922 সাল পর্যন্ত তিনি মাইনর লিগ বেসবল খেলতে থাকেন। কিন্তু থর্প ফুটবলও ছাড়েননি। তিনি 1913 সালে ইন্ডিয়ানা-ভিত্তিক পাইন ভিলেজ প্রোসের সদস্য হিসাবে প্রথম পেশাদার ফুটবল খেলেন, যে দলটি 1910-এর দশকে স্থানীয় দলগুলির বিরুদ্ধে বেশ কয়েকটি মরসুমের জয়ের ধারা বজায় রেখেছিল। এরপর তিনি 1915 সালে ক্যান্টন বুলডগসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। তারা তাকে একটি খেলায় 250 মার্কিন ডলার (আজ 6,048 মার্কিন ডলার) দিয়েছিল, যা সেই সময়ে একটি অসাধারণ মজুরি ছিল। তাকে চুক্তিবদ্ধ করার আগে ক্যান্টন একটি খেলায় গড়ে 1,200 জন ভক্ত ছিল, কিন্তু ম্যাসিলন টাইগার্সের বিরুদ্ধে তার অভিষেকের জন্য 8,000 জন উপস্থিত হয়েছিল। দলটি 1916,1917 এবং 1919 সালে শিরোপা জিতেছিল। তিনি তাঁর দলের নিজস্ব 5-ইয়ার্ড লাইন থেকে বাতাসের সহায়তায় 95-ইয়ার্ড প্যান্টকে লাথি মেরে 1919 সালের চ্যাম্পিয়নশিপ খেলাটি শেষ করেছিলেন বলে জানা গেছে, যা কার্যকরভাবে খেলাটিকে নাগালের বাইরে রেখেছিল। 1920 সালে, বুলডগস আমেরিকান প্রফেশনাল ফুটবল অ্যাসোসিয়েশন (এ. পি. এফ. এ) গঠনের জন্য 14 টি দলের মধ্যে একটি ছিল, যা দুই বছর পরে জাতীয় ফুটবল লীগ (এন. এফ. এল) হয়ে ওঠে। থর্প নামমাত্র এ. পি. এফ. এ-র প্রথম সভাপতি ছিলেন, কিন্তু বছরের বেশিরভাগ সময় ক্যান্টনের হয়ে খেলেছিলেন এবং এক বছর পরে জোসেফ কার তাকে সভাপতি হিসাবে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। তিনি ক্যান্টনের হয়ে খেলা চালিয়ে যান এবং দলের কোচিংও করেন। 1921 থেকে 1923 সালের মধ্যে তিনি ওরাং ইন্ডিয়ানস (লারু, ওহিও) নামে একটি সর্ব-স্থানীয় আমেরিকান দলকে সংগঠিত করতে এবং খেলতে সহায়তা করেছিলেন। যদিও 1922 সালে দলের রেকর্ড ছিল 6-3 এবং 1923 সালে 1-10, তিনি ভাল খেলেন এবং 1923 সালে গ্রিন বে প্রেস-গেজেটের প্রথম অল-এনএফএল দলের জন্য নির্বাচিত হন, যা পরে 1931 সালে এনএফএল দ্বারা আনুষ্ঠানিকভাবে লিগের অফিসিয়াল অল-এনএফএল দল হিসাবে স্বীকৃত হয়। থর্প কখনও কোনও এন. এফ. এল চ্যাম্পিয়নশিপ দলের হয়ে খেলেননি। তিনি 41 বছর বয়সে পেশাদার ফুটবল থেকে অবসর নেন, 1920 থেকে 1928 সাল পর্যন্ত ছয়টি দলের হয়ে 52টি এন. এফ. এল ম্যাচ খেলেছেন। 2005 সাল পর্যন্ত, থর্পের বেশিরভাগ জীবনীকার তাঁর বাস্কেটবল ক্যারিয়ার সম্পর্কে অবগত ছিলেন না যতক্ষণ না সেই বছর একটি পুরানো বইয়ে পেশাদার বাস্কেটবলে তাঁর সময় নথিভুক্ত করার একটি টিকিট আবিষ্কৃত হয়। 1926 সালের মধ্যে, তিনি একটি ভ্রমণকারী বাস্কেটবল দল লারুয়ের "বিশ্ব বিখ্যাত ভারতীয়দের" প্রধান বৈশিষ্ট্য ছিলেন। "জিম থর্পের বিশ্ববিখ্যাত ভারতীয়রা" একাধিক রাজ্যে কমপক্ষে দুই বছর (1927-28) ধরে ঝড় তুলেছিল। যদিও সেই সময়ে কিছু স্থানীয় সংবাদপত্রে থর্পের দল সম্পর্কে গল্প প্রকাশিত হয়েছিল, তবে তার বাস্কেটবল কর্মজীবন পরে ভালভাবে নথিভুক্ত হয়নি। | bquac |
723 | [
"কখন তারা ময়লা তৈরি করেছিল?",
"এটি কি বিল বোর্ডের তালিকায় পৌঁছেছে?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছে?",
"এর পর কি তারা আরেকজনকে ছেড়ে দিয়েছে?",
"1993 সালে কী ঘটেছিল?",
"তারা কি ভালো করেছে?"
] | [
"1992 সালে তাঁরা'ডার্ট \"প্রযোজনা করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"1993 সালে ব্যান্ডটি ইনেজের সাথে \"হোয়াট দ্য হেল হ্যাভ আই\" এবং \"এ লিটল বিটার\" নামে দুটি গান রেকর্ড করে।",
"উত্তর নেই"
] | 1992 সালের মার্চ মাসে ব্যান্ডটি স্টুডিওতে ফিরে আসে। প্রাথমিকভাবে রাস্তায় লেখা নতুন গানগুলির সাথে, উপাদানটির ফেসলিফ্টের তুলনায় সামগ্রিকভাবে গাঢ় অনুভূতি রয়েছে, অ্যালবামের তেরোটি গানের মধ্যে ছয়টি আসক্তির বিষয় নিয়ে কাজ করে। তিনি বলেন, "এই অ্যালবামটি নিয়ে আমরা অনেক খোঁজখবর নিয়েছি। অনেক তীব্র অনুভূতি রয়েছে। " ক্যান্ট্রেল বলেন, "আমরা সঙ্গীতের মাধ্যমে আমাদের দৈনন্দিন দানবদের মোকাবিলা করি। দিনের বেলায় তৈরি হওয়া সমস্ত বিষ আমরা খেলার সময় পরিষ্কার করে ফেলি। 1992 সালের 29শে সেপ্টেম্বর অ্যালিস ইন চেইনস তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম ডার্ট প্রকাশ করে। অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200-এ ছয় নম্বরে উঠে আসে এবং এটি প্রকাশের পর থেকে আর. আই. এ. এ দ্বারা চারগুণ প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছে, যা ডার্টকে আজ পর্যন্ত ব্যান্ডের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম করে তুলেছে। অ্যালবামটি একটি সমালোচনামূলক সাফল্য ছিল, অলমিউজিকের স্টিভ হিউ অ্যালবামটিকে একটি "প্রধান শৈল্পিক বিবৃতি, এবং একটি ফ্ল্যাট-আউট মাস্টারপিস রেকর্ডিংয়ের সবচেয়ে কাছাকাছি" হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন। গিটার ওয়ার্ল্ডের ক্রিস গিল ডার্টকে "বিশাল এবং পূর্বাভাস, তবুও অদ্ভুত এবং অন্তরঙ্গ" এবং "অত্যন্ত অন্ধকার এবং নিষ্ঠুরভাবে সৎ" বলে অভিহিত করেছেন। ডার্ট পাঁচটি শীর্ষ 30টি একক গান তৈরি করেছে, "উইল? "", রুস্টার "", দেম বোন্স "", অ্যাংরি চেয়ার ", এবং" ডাউন ইন আ হোল ", এবং প্রায় দুই বছর ধরে চার্টে ছিল। ওজি অসবোর্নের নো মোর ট্যুর সফরে ওপেনার হিসেবে অ্যালিস ইন চেইনসকে যুক্ত করা হয়। সফর শুরু হওয়ার কয়েকদিন আগে, লেইন স্ট্যালি একটি এটিভি দুর্ঘটনায় তার পা ভেঙে যায়, যা তাকে মঞ্চে ক্রাচ ব্যবহার করতে বাধ্য করে। 1993 সালের জানুয়ারিতে রিও ডি জেনিরোতে হলিউড রক কনসার্টের পরপরই স্টার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, এই বলে যে তিনি তার পরিবারের সাথে আরও বেশি সময় কাটাতে চান। স্ট্যালি 1994 সালে রোলিং স্টোনকে স্টারের ব্যান্ড ছেড়ে যাওয়ার বিষয়ে বলেছিলেন, "এটি ছিল অগ্রাধিকারের পার্থক্য মাত্র। আমরা তীব্র সফর এবং সংবাদপত্র চালিয়ে যেতে চেয়েছিলাম। মাইক বাড়ি যাওয়ার জন্য প্রস্তুত ছিল। কয়েক বছর পরে, স্টার দাবি করেন যে মাদকাসক্তির কারণে তাকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। স্টারের স্থলাভিষিক্ত হন প্রাক্তন ওজি অসবর্ন ব্যাসিস্ট মাইক ইনেজ। 1993 সালে, ব্যান্ডটি লাস্ট অ্যাকশন হিরো সাউন্ডট্র্যাকের জন্য ইনেজের সাথে দুটি গান, "হোয়াট দ্য হেল হ্যাভ আই" এবং "এ লিটল বিটার" রেকর্ড করে। 1993 সালের গ্রীষ্মে, অ্যালিস ইন চেইনস বিকল্প সঙ্গীত উৎসব লল্লাপালুজার সাথে সফর করে, যা স্টেলির সাথে তাদের শেষ প্রধান সফর ছিল। | bquac |
724 | [
"জার অফ ফ্লাইস কী?",
"এই ইপি কীভাবে কাজ করেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এটি ব্যান্ডটিকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"তারা কি স্ট্যানলিতে গুলি চালিয়েছিল?"
] | [
"দ্য জার অফ ফ্লাইস অ্যালিস ইন চেইন্সের একটি ইপি।",
"ইপি খুব ভাল করেছিল, কারণ এটি বিলবোর্ড 200-এ এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করেছিল এবং তালিকার শীর্ষে থাকা প্রথম অ্যালিস ইন চেইন্স রিলিজ হয়ে ওঠে।",
"হ্যাঁ।",
"এটি ব্যান্ডটিকে ছয় মাসের জন্য ভেঙে দেয় এবং তাদের প্রধান গায়ককে হারায়, পাশাপাশি ব্যান্ডের মধ্যে উত্তেজনা এ... | অ্যালিস ইন চেইন্সের 1993 সালের ব্যাপক বিশ্ব সফরের পর, স্টেলি বলেন যে ব্যান্ডটি "আমাদের অ্যাকোস্টিক গিটার নিয়ে কয়েক দিনের জন্য স্টুডিওতে যেতে চেয়েছিল এবং দেখতে চেয়েছিল কী ঘটেছিল।" তিনি বলেন, "সেই সময়ে আমরা যে সঙ্গীত তৈরি করেছিলাম তা মুক্তি পাওয়ার জন্য আমরা কখনই সত্যিই পরিকল্পনা করিনি। কিন্তু রেকর্ড লেবেলটি এটি শুনেছিল এবং তারা সত্যিই এটি পছন্দ করেছিল। আমাদের জন্য, স্টুডিওতে চারজন লোকের একত্রিত হওয়া এবং কিছু সঙ্গীত তৈরি করার অভিজ্ঞতা ছিল। " কলম্বিয়া রেকর্ডস 1994 সালের 25শে জানুয়ারি অ্যালিস ইন চেইন্স-এর দ্বিতীয় অ্যাকোস্টিক-ভিত্তিক ইপি, জার অফ ফ্লাইস প্রকাশ করে। এক সপ্তাহের মধ্যে লিখিত এবং রেকর্ড করা, জার অফ ফ্লাইস বিলবোর্ড 200-এ এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে, প্রথম ইপি হয়ে ওঠে-এবং প্রথম অ্যালিস ইন চেইন্স রিলিজ-চার্টের শীর্ষে। রোলিং স্টোনের পল ইভান্স ইপি-কে "অন্ধকারভাবে চমত্কার" বলে অভিহিত করেছেন এবং স্টিভ হিউ বলেছেন, "'জার অফ ফ্লাইস'একটি স্বল্প-কী স্ট্যানার, একই সাথে বেদনাদায়কভাবে চমত্কার এবং বেদনাদায়কভাবে দুঃখজনক"। জার অফ ফ্লাইসের মূলধারার রক চার্টে অ্যালিস ইন চেইন্সের প্রথম এক নম্বর একক, "নো এক্সকিউজস" রয়েছে। দ্বিতীয় একক, "আই স্টে অ্যাওয়ে", মূলধারার রক চার্টে দশ নম্বরে পৌঁছেছিল, এবং চূড়ান্ত একক "ডোন্ট ফলো", 25 নম্বরে পৌঁছেছিল। জার অফ ফ্লাইস আর. আই. এ. এ দ্বারা ট্রিপল প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছে, যার প্রথম বছরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 2 মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছে। জার অফ ফ্লাইস মুক্তি পাওয়ার পর, স্টেলি হেরোইন আসক্তির জন্য পুনর্বাসনে প্রবেশ করেন। ব্যান্ডটির 1994 সালের গ্রীষ্মে মেটালিকা, সুইসাইডাল টেন্ডেন্সিজ, ড্যানজিগ এবং ফাইটের পাশাপাশি উডস্টক'94-এর সময় একটি স্লট নিয়ে সফর করার কথা ছিল, কিন্তু সফরের জন্য মহড়া দেওয়ার সময়, স্টেলি আবার হেরোইন ব্যবহার শুরু করেন। স্টেলির অবস্থা ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যদের সফর শুরুর একদিন আগে সমস্ত নির্ধারিত তারিখ বাতিল করতে প্ররোচিত করে, যা ব্যান্ডটিকে বিরতি দেয়। অ্যালিস ইন চেইনস এই সফরে ক্যান্ডেলবক্স দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। সুসান সিলভারের ম্যানেজমেন্ট অফিস একটি বিবৃতি পাঠিয়েছে যে মেটালিকা সফর এবং উডস্টক থেকে সরে আসার সিদ্ধান্তটি "ব্যান্ডের মধ্যে স্বাস্থ্য সমস্যার কারণে" ছিল। ছয় মাস ধরে ব্যান্ডটি ভেঙে যায়। কিন্নি 1996 সালে রোলিং স্টোনকে বলেছিলেন, "তখন কেউই একে অপরের সাথে সৎ ছিল না। আমরা যদি চলতে থাকতাম, তাহলে রাস্তায় আমাদের আত্ম-ধ্বংসের একটি ভাল সম্ভাবনা ছিল এবং আমরা অবশ্যই চাইনি যে এটি জনসমক্ষে ঘটুক। " | bquac |
725 | [
"'দ্য মঙ্কিস'- এর প্রথম সফর কখন হয়েছিল?",
"সফরটি কি সফল হয়েছিল?",
"প্রধান গায়ক কে ছিলেন?",
"কোনও বিতর্ক হয়েছে কি?",
"নিবন্ধটির অন্যতম প্রধান বিষয় কী?",
"ব্যান্ডটি কি লাইভ শো করতে চেয়েছিল?",
"লাইভ ট্যুরে কারা ড্রাম বাজাতেন?",
"ব্যান্ডটি কি কোনও কনসার্টের তারিখ বিক্রি করে দিয়েছে?"
] | [
"মঙ্কিসের প্রথম সফর ছিল 1966 সালের ডিসেম্বরে হাওয়াইতে।",
"উত্তর নেই",
"প্রধান গায়ক ছিলেন ডেভি জোন্স।",
"উত্তর নেই",
"নিবন্ধটির একটি হাইলাইট হল যে মঙ্কিরা সরাসরি কনসার্ট করার পরিকল্পনা করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"লাইভ ট্যুরের ড্রামগুলি জোনস ছাড়া অন্য কেউ বাজিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | তাদের প্রাথমিক প্রচেষ্টায় সন্তুষ্ট হয়ে কলম্বিয়া (কির্শনারের আপত্তি নিয়ে) মঙ্কিদের সরাসরি কনসার্ট করার জন্য পাঠানোর পরিকল্পনা করে। সিরিজের বিশাল সাফল্য-এবং এর স্পিন-অফ রেকর্ডগুলি-দলের একটি সফর সংস্করণ মাউন্ট করার জন্য তীব্র চাপ তৈরি করেছিল। প্রযোজকদের প্রাথমিক ইচ্ছার বিরুদ্ধে, ব্যান্ডটি রাস্তায় বেরিয়ে যায় এবং 1966 সালের ডিসেম্বরে হাওয়াইতে তাদের প্রথম লাইভ পারফরম্যান্স করে। সেটের মাঝখানে ছাড়া লাইভ পারফরম্যান্সের মহড়া দেওয়ার সময় তাদের ছিল না। তারা সারাদিন টিভি সিরিজে কাজ করত, রাতে স্টুডিওতে রেকর্ড করত এবং খুব কম ঘুমাত। সপ্তাহান্তগুলি সাধারণত বিশেষ উপস্থিতি বা বিশেষ দৃশ্যের চিত্রগ্রহণ দ্বারা পূর্ণ ছিল। এই পারফরম্যান্সগুলি কখনও কখনও আসল সিরিজের সময় ব্যবহার করা হত। "টু ম্যানি গার্লস (ফার্ন অ্যান্ড ডেভি)" পর্বটি শুরু হয় "(আই'ম নট ইওর) স্টেপ্পিন'স্টোন"-এর একটি লাইভ সংস্করণের সাথে যখন দৃশ্যটি শ্যুট করা হয়েছিল। একটি সম্পূর্ণ পর্ব সরাসরি সঙ্গীত সমন্বিত করে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। প্রিমিয়ার মরসুমের শেষ শো, "মঙ্কিস অন ট্যুর", 1967 সালের 21শে জানুয়ারি ফিনিক্স, অ্যারিজোনায় একটি কনসার্টের চিত্রগ্রহণের মাধ্যমে একটি ডকুমেন্টারি স্টাইলে শ্যুট করা হয়েছিল। বব রাফেলসন এই পর্বটি লিখেছেন এবং পরিচালনা করেছেন। সিজন ওয়ান রিলিজের অন্তর্ভুক্ত ডিভিডি ধারাভাষ্য ট্র্যাকগুলিতে, নেস্মিথ স্বীকার করেছেন যে টর্ক বেসের চেয়ে গিটার বাজানোতে ভাল ছিল। টর্কের মন্তব্যে তিনি বলেছিলেন যে জোনস একজন ভাল ড্রামার ছিলেন এবং লাইভ পারফরম্যান্স লাইনআপগুলি কেবল বাজানোর দক্ষতার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হত, এটি গিটারে টর্ক, বেজ-এ নেস্মিথ এবং ড্রামস-এ জোন্স হওয়া উচিত ছিল, এবং ডোলেঞ্জ সামনের ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন। চার মঙ্কিরা বেশিরভাগ লাইভ সেটে সমস্ত যন্ত্র এবং কণ্ঠ পরিবেশন করেছিলেন। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রম ছিল প্রতিটি সদস্যের একক বিভাগের সময় যেখানে, ডিসেম্বর 1966-মে 1967 সফরের সময়, তারা ক্যান্ডি স্টোরের নবীদের দ্বারা সমর্থিত ছিল। 1967 সালের গ্রীষ্মকালীন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্য সফরের সময় (যেখান থেকে 1967 সালের লাইভ রেকর্ডিং নেওয়া হয়), তাদের সানডাউনার্স নামে একটি ব্যান্ড সমর্থন করেছিল। 1968 সালে মঙ্কিস অস্ট্রেলিয়া ও জাপান সফর করে। ফলাফল প্রত্যাশার চেয়ে অনেক ভালো হয়েছে। তারা যেখানেই যায়, দলটি বিটলম্যানিয়ার স্মরণ করিয়ে দেওয়া ভক্তদের প্রশংসার দৃশ্যে স্বাগত জানায়। এটি গায়কদের সিরিজের জন্য নির্বাচিত সঙ্গীত উপাদানের উপর নিয়ন্ত্রণের জন্য তাদের লড়াইয়ের প্রতি আস্থা বৃদ্ধি করে। জোনস প্রাথমিকভাবে কণ্ঠস্বর এবং ট্যাম্বুরিন বাজিয়ে থাকেন (ড্রামে ভরার সময় ব্যতীত যখন ডোলেঞ্জ একটি প্রধান কণ্ঠস্বর গাইতে এগিয়ে আসেন), মঙ্কিসের লাইভ অ্যাক্ট বৈদ্যুতিক গিটার, বৈদ্যুতিক বেস এবং ড্রামসের একটি ক্লাসিক পাওয়ার ত্রয়ী গঠন করে (ব্যতীত যখন টর্ক বেস অংশটি জোন্স বা সানডাউনারদের একজনের কাছে ব্যাঞ্জো বা বৈদ্যুতিক কীবোর্ডগুলি নেওয়ার জন্য পাস করেছিলেন)। | bquac |
726 | [
"টেলিভিশনে'দ্য মঙ্কিস'- এর কী হয়েছিল?",
"কতদিন স্থায়ী হয়েছিল এই নিষ্ঠুরতা?",
"কখন তারা আনুষ্ঠানিকভাবে একটি কনসার্ট করেছিল এবং মঞ্চে গিয়েছিল?",
"নিবন্ধটির কিছু গুরুত্বপূর্ণ দিক কী কী?",
"ব্যান্ডটি কি মঞ্চে সফল হয়েছিল?",
"অপ্রকাশিত রেকর্ডিংগুলির কী হয়েছিল?",
"মঞ্চে তাদের কনসার্টের ক্ষেত্রে আর কী গুর... | [
"মঙ্কিরা টেলিভিশনে ছিল, কিন্তু কে ড্রাম বাজাবে তা নিয়ে তাদের দ্বিধা ছিল।",
"এই দ্বিধাদ্বন্দ্ব অল্প সময়ের জন্য স্থায়ী হয়েছিল, কারণ প্রযোজকরা অনুভব করেছিলেন যে, একটি ড্রাম কিটের পিছনে, ক্যামেরা তার ছোট উচ্চতা অতিরঞ্জিত করবে এবং তাকে দৃশ্য থেকে কার্যত লুকিয়ে রাখবে।",
"তারা আনুষ্ঠানিকভাবে একটি কনসার্ট করেছিল এ... | টেলিভিশন অনুষ্ঠানের উদ্দেশ্যে যন্ত্র বরাদ্দ করার সময়, চারজনের মধ্যে কে ড্রামার হবেন তা নিয়ে একটি দ্বিধা তৈরি হয়েছিল। নেস্মিথ (একজন দক্ষ গিটারবাদক এবং বেসবাদক) এবং টর্ক (যিনি বেশ কয়েকটি স্ট্রিং এবং কীবোর্ড যন্ত্র বাজাতে পারতেন) উভয়েই যন্ত্রটির সাথে পরিধীয়ভাবে পরিচিত ছিলেন কিন্তু দুজনেই ড্রাম সেটটি চেষ্টা করতে অস্বীকার করেছিলেন। জোনস ড্রাম বাজাতে জানতেন এবং প্রাথমিকভাবে যন্ত্রটিতে যথেষ্ট পরীক্ষা করেছিলেন, কিন্তু প্রযোজকরা অনুভব করেছিলেন যে, একটি ড্রাম কিটের পিছনে ক্যামেরা তার ছোট উচ্চতা অতিরঞ্জিত করবে এবং তাকে দৃশ্য থেকে কার্যত লুকিয়ে রাখবে। এইভাবে, ডোলেঞ্জকে (যিনি কেবল গিটার বাজাতে জানতেন) ড্রামার হওয়ার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। টর্ক ডোলেঞ্জকে ড্রামে তার প্রথম কয়েকটি বিট শিখিয়েছিলেন, যা পাইলটের চিত্রগ্রহণের মাধ্যমে তার পথ নকল করার জন্য যথেষ্ট ছিল, তবে শীঘ্রই তাকে সঠিকভাবে বাজানো শেখানো হয়েছিল। এইভাবে, টিভি শোয়ের লাইনআপে প্রায়শই গিটার বাজিয়ে নেস্মিথ, বেস বাজিয়ে টর্ক, ড্রাম বাজিয়ে ডোলেঞ্জ এবং ফ্রন্টম্যান, গায়ক এবং পার্কাসনবাদক হিসাবে জোন্সকে দেখানো হত। তবে, এটি সেই লাইনআপের বিরোধী যা সদস্যদের সঙ্গীত শক্তির উপর ভিত্তি করে সবচেয়ে বেশি অর্থবহ হত। উদাহরণস্বরূপ, টর্ক আসলে নেস্মিথের চেয়ে বেশি অভিজ্ঞ গিটার বাদক ছিলেন, অন্যদিকে নেস্মিথ একসময় বিশেষভাবে বেসের প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। যদিও জোন্সের অবশ্যই একটি শক্তিশালী প্রধান কণ্ঠ ছিল এবং বেশ কয়েকটি মঙ্কিস রেকর্ডিংয়ে প্রধান গান গেয়েছিলেন, ডোলেঞ্জের কণ্ঠকে, বিশেষত নেস্মিথ দ্বারা, জনপ্রিয় সঙ্গীতের ইতিহাসে অন্যতম স্বতন্ত্র এবং মঙ্কিসের শব্দের একটি বৈশিষ্ট্য হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এই তাত্ত্বিক লাইনআপটি আসলে একবার ব্যান্ডের গান "ওয়ার্ডস"-এর মিউজিক ভিডিওতে চিত্রিত করা হয়েছিল, যেখানে ড্রাম বাজিয়ে জোনস, লিড গিটার বাজিয়ে টর্ক, বেজ বাজিয়ে নেস্মিথ এবং দলের সামনে ডোলেঞ্জকে দেখানো হয়েছে। কনসার্টে উপস্থিতিতে টর্ক বেশিরভাগ গিটার দায়িত্বও নিয়েছিলেন, এমনকি নেস্মিথের সাথে উপস্থিতিতেও, এবং ডোলেঞ্জ প্রায়শই মঞ্চে রিদম গিটার বাজাতেন। সেই সময়ের বেশিরভাগ টেলিভিশন অনুষ্ঠানের বিপরীতে, দ্য মঙ্কিস পর্বগুলি অনেক সেটআপের সাথে লেখা হয়েছিল, যার জন্য সংক্ষিপ্ত চিত্রগ্রহণের জন্য সেট এবং ক্যামেরা প্রস্তুত করার জন্য ঘন ঘন বিরতির প্রয়োজন হত। কিছু "বিস্ফোরণ" প্রোটো-মিউজিক ভিডিও হিসাবে বিবেচিত হয়, কারণ সেগুলি রেকর্ড বিক্রি করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। 'দ্য মঙ্কিস টেল'- এর লেখক এরিক লেফকোভিটস উল্লেখ করেছেন যে মঙ্কিরা ছিল-প্রথম এবং সর্বাগ্রে-একটি ভিডিও গ্রুপ। চারজন অভিনেতা সেটে 12 ঘন্টা সময় কাটাতেন, তাদের মধ্যে অনেকেই প্রযোজনা দলের তাদের কাজ করার জন্য অপেক্ষা করতেন। সেটে তাদের যন্ত্রগুলি আনপ্লাগ করে রেখে যাওয়া লক্ষ্য করে, চারজন সেগুলি চালু করার এবং খেলা শুরু করার সিদ্ধান্ত নেয়। সারাদিন সেটে কাজ করার পর, মঙ্কিসদের (সাধারণত ডোলেঞ্জ বা জোন্স) কণ্ঠস্বর কাটতে রেকর্ডিং স্টুডিওতে ডাকা হত। যেহেতু রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার এই দিকটির জন্য ব্যান্ডটি অপরিহার্য ছিল, তাই রেকর্ডিং স্টুডিওতে তারা কত সময় ব্যয় করতে পারে তার খুব কম সীমা ছিল এবং ফলাফলটি ছিল অপ্রকাশিত রেকর্ডিংয়ের একটি বিস্তৃত ক্যাটালগ। | bquac |
727 | [
"জে এর প্রেমের গান কি?",
"কবিতাটি সম্পর্কে আকর্ষণীয় কী?",
"কবিতাটি কিভাবে লেখা হয়?",
"কবিতাটি কখন লেখা হয়েছিল?",
"কবিতাটা কিসের?",
"তাঁর রচনা কি অন্যান্য কবিদের মতো?",
"তিনি কি হ্যামলেটের ভক্ত ছিলেন?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং আছে?",
"লাইনগুলো কেন চমকপ্রদ ছিল?",
"তাঁর লেখা কি অন্যদের থেকে আলাদা ছি... | [
"দ্য লাভ সং অফ জে. টি. এস-এর একটি কবিতা।",
"কবিতাটি সম্পর্কে আকর্ষণীয় বিষয় হল যে এটি প্রুফ্রক নামে এক ব্যক্তির সচেতন অভিজ্ঞতার অনুসরণ করে এবং এটি আধুনিকবাদীদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত \"চেতনার প্রবাহ\" ব্যবহার করে।",
"কবিতাটি চেতনার বর্ণনার প্রবাহ সহ একটি গীতিকবিতা আকারে লেখা হয়েছে।",
"কবিতাটি তাঁর মাত্র বাইশ বছর ব... | 1915 সালে, পোয়েট্রি ম্যাগাজিনের বিদেশী সম্পাদক এজরা পাউন্ড ম্যাগাজিনের প্রতিষ্ঠাতা হ্যারিয়েট মনরোকে "দ্য লাভ সং অফ জে. আলফ্রেড প্রুফ্রক" প্রকাশের সুপারিশ করেন। যদিও প্রুফ্রক চরিত্রটি মধ্যবয়সী বলে মনে হয়, এলিয়ট বেশিরভাগ কবিতা লিখেছিলেন যখন তাঁর বয়স ছিল মাত্র বাইশ বছর। এর এখনকার বিখ্যাত প্রারম্ভিক লাইনগুলি, সন্ধ্যার আকাশকে "টেবিলের উপর একজন রোগী"-এর সাথে তুলনা করা হতবাক এবং আপত্তিকর বলে মনে করা হত, বিশেষত এমন এক সময়ে যখন জর্জিয়ান কবিতা উনিশ শতকের রোমান্টিক কবিদের থেকে উদ্ভূত হওয়ার জন্য প্রশংসিত হয়েছিল। কবিতাটি প্রুফ্রক নামে একজন মানুষের সচেতন অভিজ্ঞতার অনুসরণ করে (আধুনিকবাদীদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত "চেতনার প্রবাহে" রিলে করা), যা তার শারীরিক ও বৌদ্ধিক জড়তাকে অপ্রাপ্য দৈহিক প্রেমের পুনরাবৃত্ত থিমের সাথে বিলাপ করে। বর্ণনা চলাকালীন বর্ণনাকারী তার বাসভবন ছেড়ে চলে যায় কিনা তা নিয়ে সমালোচনামূলক মতামত বিভক্ত। বর্ণিত স্থানগুলিকে প্রকৃত শারীরিক অভিজ্ঞতা, মানসিক স্মৃতি বা অচেতন মনের প্রতীকী চিত্র হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, যেমন, উদাহরণস্বরূপ, "ঘরে মহিলারা আসে এবং যায়"। কবিতার কাঠামোটি এলিয়টের দান্তে-র ব্যাপক পাঠ দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল এবং হ্যামলেট এবং ফরাসি প্রতীকবাদীদের সহ বেশ কয়েকটি সাহিত্যকর্মের উল্লেখ করে। লন্ডনে এর অভ্যর্থনা 1917 সালের 21শে জুন দ্য টাইমস লিটারারি সাপ্লিমেন্টের একটি স্বাক্ষরহীন পর্যালোচনা থেকে অনুমান করা যেতে পারে। "মিস্টার এলিয়টের মনে যে এই বিষয়গুলো ঘটেছিল, তা যে কারুর কাছেই, এমনকি তাঁর কাছেও, নিঃসন্দেহে সবচেয়ে কম গুরুত্বপূর্ণ। অবশ্যই কবিতার সঙ্গে তাদের কোনও সম্পর্ক নেই। | bquac |
728 | [
"টোটাল লাইফ ফরএভার অ্যালবামে কী কী কর্মী ছিলেন?",
"টোটাল লাইফ ফরএভার অ্যালবামের জন্য কোনও নতুন সঙ্গীতশিল্পী কি ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন?",
"ফলস কি অ্যালবামটি সমর্থন করার জন্য সফরে গিয়েছিলেন?",
"টোটাল লাইফ ফরএভার অ্যালবামটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"টোটাল লাইফ ফরএভার-এর কোনও গান কি সাউন্ডট্র্যাকে ব্যবহার ক... | [
"টোটাল লাইফ ফরএভার অ্যালবামের কর্মীরা ছিলেন লুক স্মিথ এবং ব্যান্ডের সদস্যরা।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 2009 সালের আগস্টে, ফোলস সুইডেনের গোথেনবার্গের স্ভেনস্কা গ্রামোফন স্টাডিওনে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ডিং শুরু করে। টোটাল লাইফ ফরএভার অ্যালবামটিকে ব্যান্ডের সদস্যরা "ট্রপিকাল প্রোগ" এবং "একটি ঈগলের মৃত্যুর স্বপ্নের মতো" বলে বর্ণনা করেছেন। ব্যান্ডটি অ্যালবামটিকে তাদের মূল পরিকল্পনার তুলনায় "অনেক কম ফঙ্ক" বলে বর্ণনা করেছে। অ্যালবামটি প্রযোজনা করেছিলেন লুক স্মিথ, যিনি পূর্বে ক্লোরের ছিলেন। অ্যালবামের শিরোনামটি রায় কুর্জওয়েলের এককত্বের তত্ত্বের একটি উপাদানের নামে নামকরণ করা হয়েছে। ব্যান্ডের ফ্রন্টম্যান, ইয়ানিস ফিলিপাকিস, ভবিষ্যতবিদ্যার প্রতি দীর্ঘদিনের আগ্রহ প্রকাশ করেছেন, এটি টোটাল লাইফ ফরএভারের উপর অসংখ্য গান জানিয়েছে। 1 মার্চ 2010-এ, প্রচারমূলক একক "স্প্যানিশ সাহারা" প্রথম জেন লোয়ের শো রেডিও 1-এ বাজানো হয়েছিল। দীর্ঘদিনের সহযোগী ডেভ মা পরিচালিত ট্র্যাকের ভিডিও সহ সেই রাতে দ্য ফলসের ওয়েবসাইটটি আপডেট করা হয়েছিল এবং 6ই মার্চ, টোটাল লাইফ ফরএভার সাইটটি চালু করা হয়েছিল। সেখানে ধাঁধা অ্যালবামের গানের ছবি, লিরিক্স এবং সাউন্ড ক্লিপ প্রকাশ করে। শেষ ক্লিপটি 12ই মার্চ ফোলসের নতুন ওয়েবসাইটের জন্য একটি পাসওয়ার্ড এন্ট্রি সহ প্রকাশিত হয়েছিল। সাইটটি 13ই মার্চ খোলা হয়েছিল এবং গান, ফটো এবং ভিডিওর নমুনা সহ শিল্প ধারণা এবং মিডিয়া উপস্থাপন করা হয়েছিল। প্রধান একক "দিস ওরিয়েন্ট" 2010 সালের 3 মে মুক্তি পায়। অবশেষে 2010 সালের 10ই মে অ্যালবামটি মুক্তি পায়। "স্প্যানিশ সাহারা" স্কিন্স অ্যান্ড আউটকাস্টের চতুর্থ মরশুম, এন্টোরেজ-এর সপ্তম মরশুমের ট্রেলারগুলিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। এটি ই4 নাটক মিসফিটসের দ্বিতীয় মরশুমের সাউন্ডট্র্যাকেও ব্যবহৃত হয়েছিল। এটি 2010 সালের সেপ্টেম্বরে একটি সম্পূর্ণ একক গান হিসেবে মুক্তি পায়, যেখানে লন্ডন কনটেম্পোরারি অর্কেস্ট্রার স্ট্রিং সমন্বিত একটি সম্পাদিত রিমিক্স প্রদর্শিত হয়। 2015 সালে, এটি ফরাসি স্টুডিও ডোন্টনাড এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা লাইফ ইজ স্ট্রেঞ্জ খেলায় এর একটি চূড়ান্ত সমাপ্তির জন্য সঙ্গীত হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। অ্যালবামটি 2010 সালের মার্কারি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। অনলাইন ম্যাগাজিন কুপ ডি মেইনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, জিমি স্মিথ বলেছিলেন যে কীভাবে ব্যান্ডের সদস্যরা রাস্তায় এবং বাইরে একসাথে থাকেন-তাদের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য একসাথে ডেমো রেকর্ড করতে অস্ট্রেলিয়ায় যাচ্ছেন। "এটা ঠিক আপনার পরিবারের সঙ্গে ঘোরাঘুরির মতো, এটা চমৎকার।" | bquac |
729 | [
"পবিত্র অগ্নিকুণ্ড সম্পর্কে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"এটা কি অ্যালবাম বা গান ছিল?",
"অ্যালবামে আর কোন গানগুলি ছিল?",
"অ্যালবামটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"এন. এম. ই কি?",
"এই অ্যালবামে কোন সদস্যরা অভিনয় করেছেন?",
"2012-2013-এ পবিত্র অগ্নি সম্পর্কে আর কিছু আকর্ষণীয় আছে কি?",
"কোন গণমাধ্যম পাঠক-মনোনীত... | [
"হোলি ফায়ার ফ্লাড এবং অ্যালান মোল্ডার দ্বারা নির্মিত হয়েছিল।",
"অ্যালবামটির নাম ছিল হোলি ফায়ার।",
"অ্যালবামের অন্যান্য গানগুলি ছিল \"ইনহেলার\" এবং \"মাই নম্বর\"।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"2012-2013-এ, ফল্সের অ্যালবাম হোলি ফায়ার একটি বিশাল সাফল্য ছিল, কিউ অ্যাওয়ার্ডে সেরা অ্যালবামের পুর... | 2013 সালের 11ই ফেব্রুয়ারি যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র উভয় দেশেই হোলি ফায়ার মুক্তি পায়। অ্যালবামের প্রধান একক, "ইনহেলার", 5 নভেম্বর 2012-এ তার প্রথম রেডিও প্লে পায়। তারা জুলস হল্যান্ডের সাথে ল্যাটার...-এ প্রথমবার "মাই নম্বর" গানটি বাজিয়েছিল। হলি ফায়ার ফ্লাড এবং অ্যালান মোল্ডার দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল, যারা নাইন ইঞ্চি নেইলস, দ্য স্ম্যাশিং পাম্পকিনস এবং মাই ব্লাডি ভ্যালেন্টাইন সহ অনেক শিল্পীর সাথে কাজ করেছেন। অ্যালবামটি লন্ডনের অ্যাসল্ট অ্যান্ড ব্যাটারি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। ইয়ানিস ফিলিপাকিস বলেছিলেন যে রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার কিছু অপ্রচলিত মুহূর্ত ছিলঃ "এক পর্যায়ে আমরা এমনকি এই দরিদ্র স্টুডিও ইন্টার্নদের হাড় সংগ্রহ করতে বাধ্য করেছিলাম। আমরা ভুডু, এই হাইতিয়ান ছন্দ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলাম। উইলসডেন হাই রোডের কসাইদের কাছ থেকে আমরা নিজেরাই কিছু সংগ্রহ করেছিলাম। প্রধানত গরু, আমি মনে করি প্রায়শই তাদের উপর গ্রিস্টল এবং কার্টিলেজ ছিল, প্রধানত গরু এবং মাঝে মাঝে ভেড়া। আমাদের এই বড় বড় পাত্রগুলি অর্ডার করতে হয়েছিল কারণ কাঁধের একটি ব্লেড খুব বড় ছিল! আমরা মাংস সিদ্ধ করে ফেলতাম যাতে আমরা সেগুলিকে পারকাশন হিসেবে ব্যবহার করতে পারি! আমরা আদিম হতে চেয়েছিলাম! " দ্য গার্ডিয়ানের মতেঃ "তাদের প্রযোজক, ফ্লাড এবং অ্যালান মোল্ডার, এমনকি আরও নিরবচ্ছিন্ন শব্দ ধরার জন্য তাদের মহড়া রেকর্ড করে প্রতারণা করেছিলেন।" নভেম্বরের শেষ থেকে ডিসেম্বরের মাঝামাঝি সময়ে, ফলস একটি অ্যালবাম প্রিভিউয়ের জন্য যুক্তরাজ্য সফর করেন। সফরটি পিটাইট নয়ার (ফিলিপাকিসের ঘনিষ্ঠ বন্ধু) দ্বারা সমর্থিত হয়েছিল। 2013 সালের গ্রীষ্মে, তারা বেশ কয়েকটি উৎসবে অংশ নিয়েছিল এবং জুলাই মাসে সাফোকের অক্ষাংশ উৎসবে শিরোনাম করেছিল। ব্যান্ডটি সম্প্রতি একটি ওয়ার্ল্ড এবং ইউকে সফর করেছে, যা ফেব্রুয়ারিতে আলেকজান্দ্রা প্যালেসে দুটি সেল আউট শো দিয়ে শেষ হয়েছিল। ব্লক পার্টিকে সমর্থন করার সময় 7 বছর আগে একই ভেন্যুতে প্রায় খালি ঘরে খেলার তুলনায় দুটি শো সম্পূর্ণ বিপরীত ছিল, এমন একটি অনুভূতি যা প্রধান গায়ক ফিলিপাকিস লাইভ শো চলাকালীন উল্লেখ করতে ব্যর্থ হননি। হোলি ফায়ার 2013 সালে বুধ পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। একই বছর কিউ সেরা লাইভ অ্যাক্টের পুরষ্কারে ফল্সকে ভূষিত করে এবং "ইনহেলার" এনএমই থেকে সেরা ট্র্যাকের পুরষ্কার পায়। শুধু এটিই নয়, পাঠক-মনোনীত "2013 সালের সেরা অ্যালবাম" জরিপে, হোলি ফায়ার তালিকার শীর্ষে ছিল; যেমন "2013 সালের সেরা গান" জরিপে একক "মাই নম্বর", অন্যান্য প্রশংসিত ব্যান্ডগুলির মধ্যে এনএমই প্রিয় আর্কটিক বানরদের পরাজিত করে। | bquac |
730 | [
"তাঁদের কী কী লাইভ পারফরম্যান্স ছিল?",
"ঘটনাগুলো কোথায় ঘটেছে?",
"কয়েকটি উল্লেখযোগ্য অভিনয় কী ছিল?",
"তাদের অভিনয় সম্পর্কে আর কী আকর্ষণীয়?"
] | [
"1990-এর দশকে তাদের প্রচুর লাইভ পারফরম্যান্স ছিল।",
"মঞ্চে।",
"কিছু উল্লেখযোগ্য পারফরম্যান্স ছিল লাইভ শো যেখানে প্রেমের মঞ্চ পোশাক 1960-এর দশকের ফ্যাশন দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যেমনটি বেবি ডল ছবিতে দেখা গেছে।",
"ব্যান্ডের লাইভ পারফরম্যান্সগুলি প্রায়শই ভারী ড্রাগ ব্যবহারে পূর্ণ ছিল, যা লাভের বিশৃঙ্খল আচরণের ফ... | 1990-এর দশক জুড়ে, মঞ্চে লাভের প্রায়শই উচ্ছৃঙ্খল এবং অপ্রত্যাশিত আচরণের কারণে ব্যান্ডটি ব্যাপক মিডিয়া কভারেজ পেয়েছিল। ব্যান্ডটি প্রায়শই কনসার্টের শেষে সরঞ্জাম এবং গিটার ধ্বংস করে দিত এবং লাভ গানের মধ্যে ঝাঁপিয়ে পড়ত, ভক্তদের মঞ্চে নিয়ে আসত এবং মঞ্চে ডুব দিত, কখনও কখনও তার জামাকাপড় ছিঁড়ে নিয়ে ফিরে আসত বা আহত অবস্থায় থাকত। 1995 সালের নিউইয়র্ক ম্যাগাজিনের একটি নিবন্ধে, সাংবাদিক জন হোমন্স হোলের কনসার্টের সময় লাভের ঘন ঘন স্টেজ ডাইভিংকে সম্বোধন করেছিলেনঃ গত কয়েক বছরের মধ্যে রক-এ সবচেয়ে মর্মান্তিক, ভীতিজনক এবং আকর্ষণীয় চিত্র হল কোর্টনি লাভের স্টেজ ডাইভ... যখন কিছু পুরুষ অভিনয়শিল্পী এটি করেন, তখন এটি পেশীবহুল, ফ্র্যাট-বয় মজাদার, নিয়ন্ত্রিত আগ্রাসনের মতো দেখায়... সুস্পষ্ট কারণে, অনুশীলনটি কঠোরভাবে কোনও মেয়েদের অনুমোদিত ছিল না, তবে প্রেম সাধারণত সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যে সেও এটি করতে চায়। স্পর্শ করে, বিধ্বস্ত হয়ে, সে এই অভিজ্ঞতাকে ধর্ষনের সাথে তুলনা করে, এটি সম্পর্কে একটি গান লিখেছিল এবং এখন প্রায় প্রতিটি শোতে এটি করে। ভেরুকা সল্টের নিনা গর্ডন, যিনি 1995 সালে হোলের সাথে সফর করেছিলেন, মঞ্চে লাভের অনিয়মিত আচরণের কথা স্মরণ করে বলেছিলেন, "সে কেবল চলে যাবে এবং [ব্যান্ডের বাকি অংশ] সেখানে দাঁড়িয়ে থাকবে।" মঞ্চে লাভের বেশিরভাগ বিশৃঙ্খল আচরণ সেই সময়ে ভারী মাদকদ্রব্য ব্যবহারের ফল ছিল, যা তিনি স্বীকার করেছিলেনঃ "আমি সম্পূর্ণরূপে মাদকাসক্ত ছিলাম; আমি এটি সম্পর্কে খুব বেশি মনে করতে পারি না।" পরে তিনি সেই সময়ে তার আচরণের সমালোচনা করে বলেছিলেনঃ "আমি আমার চেহারার ছবি [দেখেছি]। এটা বিরক্তিকর। আমার লজ্জা হয়। মৃত্যু আছে এবং রোগ আছে এবং দুঃখ আছে এবং আপনার আত্মাকে ত্যাগ করা আছে... নির্দিষ্ট কিছু পাউডারের সঙ্গে মিশ্রিত মানব আত্মা ব্যক্তি নয়, এটি [একটি] আসুরী উপস্থিতি। " প্রেমের মঞ্চের পোশাকও কুখ্যাতি অর্জন করেছিল, যা আংশিকভাবে বেবি ডল (1956) ছবিতে ক্যারল বেকারের পোশাক দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। এই শৈলীটি পরে মিডিয়া দ্বারা "কিন্ডারহোর" নামে অভিহিত করা হয়েছিল এবং এতে বেবিডল পোশাক, স্লিপ এবং নাইটগাউন এবং স্মেয়ার মেকআপ অন্তর্ভুক্ত ছিল। কার্ট লোডার তার মঞ্চের পোশাকে একটি "বিকৃত র্যাগডোল"-এর সাথে তুলনা করেছিলেন এবং জন পিল ব্যান্ডের 1994 সালের রিডিং ফেস্টিভাল পারফরম্যান্সের পর্যালোচনায় উল্লেখ করেছিলেন যে, "[প্রেম], বন্যভাবে দুলছে এবং তার মুখ, হাতে লিপস্টিক লাগানো এবং আমি মনে করি, তার পিঠে, পাশাপাশি তার পোশাকের কলারে, [...] বেদলামে বিস্ময়ের হুইসেল টানত। ব্যান্ডটি বিশৃঙ্খলার প্রান্তে ছড়িয়ে পড়ে, এমন একটি উত্তেজনা তৈরি করে যা আমি আগে কোনও পর্যায় থেকে অনুভব করেছি বলে মনে করতে পারি না। রোলিং স্টোন শৈলীটিকে "গ্রঞ্জের কিছুটা বেশি রাজনৈতিকভাবে চার্জ করা সংস্করণ হিসাবে উল্লেখ করেছে; উদাসীনতা ধ্বংসাত্মক ক্রোধে পরিণত হয়েছিল, যা শীঘ্রই উচ্চ ফ্যাশনের প্রিয় ভঙ্গিতে পরিণত হয়েছিল।" লাইভ শোগুলির জন্য ব্যান্ডের সেট তালিকা প্রায়শই আলগা ছিল, যার মধ্যে ইম্প্রোভিজেশনাল জ্যাম এবং অপ্রকাশিত গানের মোটামুটি পারফরম্যান্স ছিল। 1998 সালের মধ্যে, তাদের লাইভ পারফরম্যান্স কম আক্রমণাত্মক এবং আরও সংযত হয়ে ওঠে, যদিও লাভ ভক্তদের মঞ্চে নিয়ে আসতে থাকে এবং প্রায়শই গান গাওয়ার সময় ভিড়ের মধ্যে যেতে থাকে। | bquac |
731 | [
"ধর্ম সম্পর্কে ক্যারল কী ভেবেছিলেন?",
"তাঁর দৃষ্টিভঙ্গির তাৎপর্য কী?",
"ধর্ম সম্পর্কে তিনি আর কী বলেছিলেন?",
"কেন এই তাৎপর্য?"
] | [
"প্রসঙ্গ অনুসারে, ধর্মের প্রতি ক্যারলের মধ্যপন্থী দৃষ্টিভঙ্গি ছিল।",
"প্রসঙ্গ থেকে, আমরা অনুমান করতে পারি যে ক্যারল বিশ্বাস করতেন যে ধর্ম এমন একটি ক্ষেত্র যা সংশয়বাদীদের মোকাবেলা করা উচিত এবং বিশ্বাস নিছক অনুমানের চেয়ে শ্রেষ্ঠ।",
"তিনি বিশ্বাস করতেন যে ধর্ম যুদ্ধের কারণ হয় না, বরং তিনি বিশ্বাস করতেন যে ধর্মে... | ক্যারল সর্বশক্তিমান, সর্বজ্ঞ, সর্বব্যাপী ঈশ্বরে বিশ্বাস করতেন না। যাইহোক, ক্যারল তাঁর প্রবন্ধ "কেন আমি একজন নাস্তিক নই"-তে "নাস্তিক" শব্দটির প্রতি তাঁর অপছন্দের বর্ণনা দিয়েছেন কারণ তিনি মনে করেন যে এই শব্দটি আস্তিকদের দ্বারা শোষিত হচ্ছে এবং স্ট্র ম্যান যুক্তি হিসাবে ব্যবহৃত হচ্ছে। তিনি অনুভব করেছিলেন যে এই শব্দটি বিশ্বাসের একটি গোঁড়া সেটকে বোঝায় এবং নেতিবাচক ব্যাগের নিজস্ব অংশ বহন করে। সুতরাং, ক্যারল পরামর্শ দিয়েছিলেন যে নাস্তিকরা সমস্ত নেতিবাচক অর্থ সহ "ব্রাইটস" শব্দটি গ্রহণ করতে পারে। ক্যাথলিক ধর্ম ত্যাগ করার পরে ক্যারল যে একমাত্র ধর্মকে আকর্ষণীয় বলে মনে করেছিলেন, তা কখনই অনুসরণ না করা সত্ত্বেও, দালাই লামার দ্বারা শেখানো বৌদ্ধধর্ম। ক্যারল সর্বদা এই মতামত বজায় রেখেছেন যে মানুষকে এখনকার চেয়ে ধর্ম সম্পর্কে আরও বেশি সংশয়ী হতে হবে। তিনি একাধিক সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে ধর্ম এমন একটি ক্ষেত্র যেখানে সংশয়বাদীরা যথেষ্ট লক্ষ্যবস্তু করে না এবং বিশুদ্ধ বিশ্বাস সমালোচনামূলক চিন্তাভাবনার বিরুদ্ধে প্রতিযোগিতায় জয়লাভ করছে। ক্যারলের ধর্মের প্রতি মধ্যপন্থী দৃষ্টিভঙ্গি থাকার প্রবণতা ছিল। তিনি বিশ্বাস করতেন যে মানুষের জীবনে ধর্মের ভূমিকা রয়েছে এবং তিনি সন্ত্রাসবাদের জন্য ধর্মের নিন্দা করেননি। সহিংসতা এবং ধর্মের মধ্যে সম্পর্ক সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে তিনি বলেছিলেন যে তিনি তাঁর ধর্মীয় লালন-পালন সম্পর্কে নেতিবাচক কিছু মনে করতে পারেন না এবং সম্ভবত ক্যাথলিকবাদ ক্ষতির চেয়ে বেশি ভাল প্রদান করতে পারে। তিনি বিশ্বাস করতেন যে ধর্ম যুদ্ধের কারণ হয় না, বরং তিনি বিশ্বাস করতেন যে ধর্মের অস্তিত্ব নির্বিশেষে যারা যুদ্ধে যাবে তাদের জন্য এটি একটি অজুহাত হিসাবে কাজ করে। ক্যারল বিশ্বাস করতেন যে কিছু লোক তাদের নৈতিকতার একমাত্র উৎস এবং সান্ত্বনার উৎস হিসাবে ধর্মের উপর নির্ভর করে। কিন্তু, তিনি এটা দুঃখজনক বলে মনে করেছিলেন যে, কিছু লোক ধর্ম ছাড়া তাদের জীবনের অর্থ খুঁজে পেতে অক্ষম। বিয়ন্ড এ ডাউট-এর সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, "পরী, ইস্টার বানিস, শয়তান, ভূত, ম্যাজিক ক্রিস্টাল ইত্যাদি ছাড়া জীবনের কোনও কিছুই নিস্তেজ নয়। জীবন কেবল বিরক্তিকর মানুষের কাছে বিরক্তিকর "। | bquac |
732 | [
"তিনি কি লেখক ছিলেন?",
"কী ছিল সেই বইতে?",
"তিনি কি অন্য কিছু লিখেছেন?",
"এটা কিসের কথা ছিল?",
"তিনি আর কি লিখেছেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"বইটি ছিল প্রারম্ভিক যুক্তি এবং সমালোচনামূলক চিন্তাধারার কোর্সের একটি পাঠ্যপুস্তক সম্পর্কে।",
"হ্যাঁ।",
"বইটি একটি সংশয়ী অবস্থান নেয়, সাধারণত ধরে নেয় যে অন্যথায় প্রমাণিত না হওয়া পর্যন্ত কিছু মিথ্যা।",
"তিনি'আনন্যাচারাল অ্যাক্টসঃ ক্রিটিক্যাল থিঙ্কিং, স্কেপটিসিজম অ্যান্ড সায়েন্স এক্সপোজড!'- ও ... | ক্যারল একজন সমালোচনামূলক চিন্তাবিদ হয়ে ওঠার লেখক, যা প্রারম্ভিক যুক্তি এবং সমালোচনামূলক চিন্তাধারার কোর্সের জন্য একটি পাঠ্যপুস্তক। এটি ভাষা এবং সমালোচনামূলক চিন্তাভাবনা, গণমাধ্যম এবং তথ্যের অন্যান্য উৎস, যুক্তির ভুল ধারণা এবং অন্তর্বর্তী ও অনুমানমূলক যুক্তির মতো বিষয়গুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে। বইটির উপশিরোনাম'এ গাইড ফর দ্য নিউ মিলেনিয়াম "। পিয়ারসন এডুকেশনাল 2000 সালে প্রথম সংস্করণ এবং 2005 সালে দ্বিতীয় সংস্করণ প্রকাশ করে। স্যাক্রামেন্টো সিটি কলেজে পড়ার সময় ক্যারলের ক্লাসওয়ার্ক থেকে সমালোচনামূলক চিন্তাবিদ হয়ে ওঠার জন্ম হয়। স্কেপটিক'স ডিকশনারি হল skepdic.com ওয়েবসাইটের মুদ্রণ সংস্করণ এবং এটি ডাচ, ইংরেজি, জাপানি, কোরিয়ান এবং রাশিয়ান ভাষায় পাওয়া যায়। এটি অতিপ্রাকৃত, গুপ্ত, অস্বাভাবিক এবং ছদ্ম-বৈজ্ঞানিক বিষয়গুলির উপর সংজ্ঞা, যুক্তি এবং প্রবন্ধ সরবরাহ করে। বইটিতে আটটি অধ্যায়ে ছদ্মবেশী বিশ্বাসের অনেক উদাহরণ রয়েছে। শেষ অধ্যায়ে ক্যারল সমালোচনামূলক চিন্তাভাবনা এবং সংশয়বাদের উন্নতির উপায় সরবরাহ করেছেন। ওয়েবসাইটের মতো, এটি একটি সংশয়ী অবস্থান নেয়, সাধারণত ধরে নেয় যে অন্যথায় প্রমাণিত না হওয়া পর্যন্ত কিছু মিথ্যা। বইটি আসে যখন টেড ওয়াইনস্টাইন, একজন সাহিত্যিক প্রতিনিধি, বইটি তৈরি করার জন্য ক্যারলের সাথে যোগাযোগ করেন। বইটি শেষ পর্যন্ত 2003 সালের আগস্টে জন উইলি অ্যান্ড সন দ্বারা একটি সস্তা পেপারব্যাক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। বইটি সংশয়ী পক্ষের প্রতি পক্ষপাতদুষ্ট হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে; এটি সত্য বিশ্বাসীদের প্রতি লক্ষ্যবস্তু নয়। ক্যারল স্কেপটিক অভিধানের একটি শিশুদের সংস্করণও লিখেছিলেন যা 22 জুলাই, 2011-এ অনলাইনে প্রকাশিত হয়েছিল। 2013 সালে, এটি শিশুদের বই হিসাবে মিস্ট্রিস অ্যান্ড সায়েন্সঃ এক্সপ্লোরিং এলিয়েন্স, ঘোস্টস, মনস্টারস, দ্য এন্ড অফ দ্য ওয়ার্ল্ড অ্যান্ড আদার উইয়ার্ড থিংস শিরোনামে প্রকাশিত হয়েছিল। তিনি'আনন্যাচারাল অ্যাক্টসঃ ক্রিটিক্যাল থিঙ্কিং, স্কেপটিসিজম অ্যান্ড সায়েন্স এক্সপোজড!'- ও লিখেছিলেন। যা প্রাথমিকভাবে জেমস রাণ্ডি এডুকেশনাল ফাউন্ডেশন দ্বারা 2011 সালে একটি ই-বুক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। লুলু থেকে একটি পেপারব্যাক সংস্করণ পাওয়া যায়। দ্য ক্রিটিক্যাল থিঙ্কারস ডিকশনারি 2013 সালে প্রকাশিত হয়। এতে জ্ঞানীয় পক্ষপাত এবং যৌক্তিক ভুল সম্পর্কে সংক্ষিপ্ত নিবন্ধ রয়েছে। | bquac |
733 | [
"1961 সালে কী ঘটেছিল?",
"কে ফোন করেছিল?",
"তারপর কি হল?",
"তাঁরা একসঙ্গে কোন কোন ছবি করেছেন?",
"সে আর কি করেছে?",
"আগের ছবিগুলি কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"1961 সালে, তিনি একজন এজেন্টের কাছ থেকে একটি কল পেয়েছিলেন যিনি তাকে বলেছিলেন যে একজন প্রযোজক তার সাথে কাজ করতে আগ্রহী।",
"আলফ্রেড হিচকক ডাকল।",
"তারপর, তিনি সাত বছরের একটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন।",
"তাঁরা একসঙ্গে'দ্য বার্ডস'তৈরি করেন।",
"তিনি তাঁর আগের ছবিগুলির দৃশ্যগুলি করেছিলেন।",
"এর আগের ছবিগুলি ছিল ... | 1961 সালের 13ই অক্টোবর, তিনি একজন এজেন্টের কাছ থেকে একটি কল পান যিনি তাকে বলেছিলেন যে একজন প্রযোজক তার সাথে কাজ করতে আগ্রহী। যখন তাকে বলা হয় যে আলফ্রেড হিচকক যখন দ্য টুডে শো দেখছিলেন, সেগো নামে একটি ডায়েট ড্রিঙ্কের বিজ্ঞাপনে তাকে দেখেছিলেন, তখন তিনি সাত বছরের চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে রাজি হন। তাদের প্রথম সাক্ষাতের সময়, দু'জনেই তিনি যে ভূমিকার জন্য তাকে বিবেচনা করছিলেন তা ছাড়া সবকিছু নিয়ে কথা বলেছিলেন। হেড্রন কয়েক সপ্তাহ ধরে নিশ্চিত ছিলেন যে এটি তাঁর টেলিভিশন সিরিজ আলফ্রেড হিচকক প্রেজেন্টসের জন্য। হিচকক পরে বলেছিলেন, "আমি প্রাথমিকভাবে তার ব্যক্তিগত চেহারা নিয়ে চিন্তিত ছিলাম না। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ছিল পর্দায় তার উপস্থিতি, এবং আমি অবিলম্বে এটি পছন্দ করেছিলাম। তাঁর সেই উচ্চ-শৈলীর, ভদ্রমহিলার মতো গুণের ছোঁয়া রয়েছে যা একসময় আইরিন ডান, গ্রেস কেলি, ক্লডেট কলবার্ট এবং অন্যান্য অভিনেত্রীদের দ্বারা চলচ্চিত্রে ভালভাবে উপস্থাপিত হয়েছিল কিন্তু যা এখন বেশ বিরল। হিচকক হেড্রেনকে একটি ব্যাপক রঙিন পর্দার পরীক্ষায় ফেলেছিলেন যা দুই দিন স্থায়ী হয়েছিল এবং তার আগের চলচ্চিত্রের দৃশ্যগুলি যেমন রেবেকা, নটোরিয়াস এবং টু ক্যাচ এ থিফ অভিনেতা মার্টিন বালসামের সাথে করেছিলেন। বালসামের মতে, হেড্রন খুব নার্ভাস ছিলেন কিন্তু প্রতিটি লাইন অধ্যয়ন করতেন, তাকে বলা প্রতিটি পদক্ষেপ করতেন এবং সবকিছু সঠিকভাবে করার চেষ্টা করতেন। হিচকক কস্টিউম ডিজাইনার এডিথ হেডকে হেড্রেনের ব্যক্তিগত জীবনের জন্য পোশাক ডিজাইন করতে বলেছিলেন এবং তিনি ব্যক্তিগতভাবে তাকে ওয়াইন এবং খাবার সম্পর্কে পরামর্শ দিয়েছিলেন। তিনি প্রচারের উদ্দেশ্যেও জোর দিয়েছিলেন যে তাঁর নাম শুধুমাত্র একক উদ্ধৃতি,'টিপি'- তে ছাপা উচিত। সংবাদপত্রগুলি বেশিরভাগই পরিচালকের এই নির্দেশকে উপেক্ষা করেছিল, যিনি অনুভব করেছিলেন যে একক উদ্ধৃতিগুলি তাঁর নামের সাথে পার্থক্য এবং রহস্য যুক্ত করেছে। হিচকক হেড্রেনের প্রতি মুগ্ধ হয়েছিলেন। প্রোডাকশন ডিজাইনার রবার্ট এফ বয়েল ব্যাখ্যা করেছিলেন, "হিচ সবসময় এমন মহিলাদের পছন্দ করতেন যারা সু-বংশোদ্ভূত মহিলাদের মতো আচরণ করতেন। টিপি সেই গুণটি তৈরি করেছিল। " পরে, হেড্রেনকে হিচকক, তার স্ত্রী আলমা এবং ইউনিভার্সালের প্রধান লিউ ওয়াসারম্যানের সাথে হিচককের প্রিয় রেস্তোরাঁ চাসেনে দুপুরের খাবারের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। সেখানে তাঁকে তিনটি ছোট বীজের মুক্তো দিয়ে সজ্জিত তিনটি পাখির সোনার পিন উপহার দেওয়া হয় এবং হিচকক তাঁকে তাঁর আসন্ন ছবি'দ্য বার্ডস "-এ প্রধান চরিত্রে অভিনয় করতে বলেন। "আমি খুব হতভম্ব হয়ে গিয়েছিলাম। আমি কখনও ভাবিনি যে আমাকে কোনও বড় চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করার সুযোগ দেওয়া হবে। আমার চোখে প্রচুর অশ্রু ছিল ", হেড্রেন পরে স্মরণ করেন। | bquac |
734 | [
"আপনি কি আমাকে ফেইথ হিলের দেশীয় সঙ্গীতের সাফল্য সম্পর্কে আরও তথ্য দিতে পারেন?",
"তার অ্যালবাম কি জনপ্রিয় হয়েছিল?",
"এটি কতদিন ধরে চার্টে ছিল?",
"1993-1997 বছরগুলিতে আর কী ঘটেছিল?",
"সে কি অনেক অ্যালবাম বিক্রি করেছে?",
"তার অ্যালবামটি মোট 30 লক্ষ কপি বিক্রি হওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"সঠিকভাবে সুস্... | [
"ফেইথ হিলের কান্ট্রি মিউজিকের সাফল্য তাঁর প্রথম অ্যালবাম টেক মি অ্যাজ আই অ্যাম (1993)-এ স্পষ্ট ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"এটি টানা চার সপ্তাহ ধরে এক নম্বরে ছিল।",
"1993-1997 বছরগুলিতে, ফেইথ হিলের দেশীয় সংগীতে একটি সফল কর্মজীবন ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর কণ্ঠস্বরের রজ্জুতে একটি ফেটে যাওয়া রক্তনালী মেরামত করার জন্য তা... | হিলের প্রথম অ্যালবাম ছিল টেক মি অ্যাজ আই অ্যাম (1993); "ওয়াইল্ড ওয়ান"-এর চার্ট সাফল্যে উচ্ছ্বসিত হয়ে বিক্রয় শক্তিশালী ছিল। হিল 30 বছরের মধ্যে প্রথম মহিলা কান্ট্রি গায়িকা হয়েছিলেন যিনি পরপর চার সপ্তাহ ধরে বিলবোর্ডের এক নম্বর স্থান ধরে রেখেছিলেন যখন 1994 সালে "ওয়াইল্ড ওয়ান" এই কৃতিত্ব অর্জন করেছিল। তাঁর "পিস অফ মাই হার্ট"-এর সংস্করণটিও 1994 সালে কান্ট্রি চার্টের শীর্ষে উঠে আসে। অ্যালবামটি মোট 3 মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল। অ্যালবামের অন্যান্য একক গানের মধ্যে রয়েছে "টেক মি অ্যাজ আই অ্যাম"। ফেইথের দ্বিতীয় অ্যালবামের রেকর্ডিং তার কণ্ঠস্বরের কর্ডগুলিতে একটি ফেটে যাওয়া রক্তনালী মেরামত করার জন্য অস্ত্রোপচারের কারণে বিলম্বিত হয়েছিল। ইট ম্যাটার্স টু মি অবশেষে 1995 সালে প্রকাশিত হয় এবং এটি আরেকটি সাফল্য ছিল, শিরোনাম ট্র্যাকটি তার তৃতীয় এক নম্বর কান্ট্রি একক হয়ে ওঠে। আরও বেশ কয়েকটি শীর্ষ 10টি একক গান অনুসরণ করা হয় এবং অ্যালবামের 3 মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামের পঞ্চম একক, "আই ক্যান্ট ডু দ্যাট অ্যানিমোর", দেশীয় সঙ্গীত শিল্পী অ্যালান জ্যাকসন লিখেছেন। অ্যালবামের অন্যান্য একক গানের মধ্যে রয়েছে "ইউ ক্যান্ট লস মি", "সামোয়ান এলস ড্রিম" এবং "লেটস গো টু ভেগাস"। এই সময়কালে, হিল প্রশংসিত পিবিএস সঙ্গীত অনুষ্ঠান অস্টিন সিটি লিমিটে উপস্থিত ছিলেন। 1996 সালের বসন্তে হিল দেশীয় গায়ক টিম ম্যাকগ্রোর সাথে স্বতঃস্ফূর্ত দহন সফর শুরু করেন। সেই সময়ে, হিল সম্প্রতি তার প্রাক্তন প্রযোজক স্কট হেন্ড্রিক্সের সাথে বাগদান করেছিলেন এবং ম্যাকগ্রা সম্প্রতি একটি বাগদান ভেঙে দিয়েছিলেন। ম্যাকগ্রা এবং হিল দ্রুত একে অপরের প্রতি আকৃষ্ট হন এবং একটি সম্পর্ক শুরু করেন। হিল তাদের প্রথম সন্তানের সাথে গর্ভবতী ছিল তা আবিষ্কার করার পরে, এই দম্পতি 6 অক্টোবর, 1996-এ বিয়ে করেন। এই দম্পতির তিন কন্যা রয়েছেঃ গ্রেসি ক্যাথরিন (জন্ম 1997), ম্যাগি এলিজাবেথ (জন্ম 1998) এবং অড্রে ক্যারোলিন (জন্ম 2001)। তাদের বিয়ের পর থেকে হিল এবং ম্যাকগ্রা পরপর তিন দিনের বেশি আলাদা থাকার চেষ্টা করেননি। ইট ম্যাটার্স টু মি মুক্তি পাওয়ার পর, হিল চার বছরের সফর থেকে নিজেকে বিশ্রাম দিতে এবং ম্যাকগ্রোর সাথে একটি পরিবার শুরু করার জন্য রেকর্ডিং থেকে তিন বছরের বিরতি নিয়েছিলেন। তার বিরতির সময়, তিনি তার স্বামীর সাথে তাদের প্রথম দ্বৈত সঙ্গীত, "ইটস ইওর লাভ"-এর জন্য যোগ দেন। গানটি ছয় সপ্তাহ ধরে এক নম্বরে ছিল এবং একাডেমি অফ কান্ট্রি মিউজিক এবং কান্ট্রি মিউজিক অ্যাসোসিয়েশন উভয়ের কাছ থেকে পুরস্কার জিতেছিল। হিল মন্তব্য করেছেন যে কখনও কখনও যখন তারা একসাথে গানটি পরিবেশন করে, "মনে হয় না যে অন্য কেউ সত্যিই দেখছে"। | bquac |
735 | [
"ফেইথ হিলের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"সে কি কখনও বাড়ি থেকে দূরে চলে গেছে?",
"তিনি কি তৎক্ষণাৎ সফল হয়েছিলেন?",
"অডিশন ব্যর্থ হওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"সচিব হওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি ম্যাকডোনাল্ডস ছেড়ে দিয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আ... | [
"ফেইথ হিল মিসিসিপির রিজল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার দত্তক পিতামাতা, এডনা এবং টেড পেরি, একটি ধর্মপ্রাণ খ্রিস্টান পরিবেশে তাদের দুই জৈবিক পুত্রের সাথে তাকে বড় করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"অডিশন ব্যর্থ হওয়ার পর, তিনি একটি সঙ্গীত প্রকাশনা সংস্থার সচিব হন।",
"সচিব হওয়ার পর, তিনি স্থানীয় ম্যাকডোনাল্ডস রেস... | হিল মিসিসিপির জ্যাকসনের উত্তরে মিসিসিপির রিজল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তাকে শিশু হিসাবে দত্তক নেওয়া হয়েছিল এবং তার নাম রাখা হয়েছিল অড্রে ফেইথ পেরি। তিনি জ্যাকসন থেকে 20 মাইল দূরে নিকটবর্তী শহর স্টার-এ বেড়ে ওঠেন। তার দত্তক পিতামাতা, এডনা এবং টেড পেরি, একটি ধর্মপ্রাণ খ্রিস্টান পরিবেশে তাদের দুই জৈবিক পুত্রের সাথে তাকে বড় করেছেন। হিলের কণ্ঠস্বর প্রতিভা প্রথম দিকেই স্পষ্ট হয়ে উঠেছিল এবং তিনি যখন সাত বছর বয়সে 4-এইচ মধ্যাহ্নভোজে তাঁর প্রথম প্রকাশ্য অনুষ্ঠান করেছিলেন। 1976 সালে, তার নবম জন্মদিনের কয়েকদিন আগে, তিনি জ্যাকসনের স্টেট ফেয়ার কোলিজিয়ামে এলভিস প্রিসলির একটি কনসার্টে অংশ নিয়েছিলেন, যা তাকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। কিশোর বয়সে হিল এলাকার গির্জাগুলিতে নিয়মিত পারফর্মার ছিলেন, এমনকি তার নিজের ব্যাপটিস্ট সম্প্রদায়ের নয়। 17 বছর বয়সে হিল একটি ব্যান্ড গঠন করেন যা স্থানীয় রোডিওতে বাজাত। তিনি 1986 সালে ম্যাকলরিন অ্যাটেন্ডেন্স সেন্টার থেকে স্নাতক হন এবং মিসিসিপির রেমন্ডের হিন্ডস জুনিয়র কলেজের (বর্তমানে হিন্ডস কমিউনিটি কলেজ) কলেজে সংক্ষিপ্তভাবে পড়াশোনা করেন। মাঝে মাঝে, তিনি হিন্ডস কাউন্টি জেলে বন্দীদের জন্য গান গেয়েছিলেন, তাঁর পছন্দের গান ছিল "অ্যামেজিং গ্রেস"। 19 বছর বয়সে তিনি স্কুল ছেড়ে ন্যাশভিলে চলে যান এবং একজন কান্ট্রি গায়ক হওয়ার স্বপ্ন পূরণ করেন। ন্যাশভিলে তার প্রথম দিনগুলিতে, হিল রেবা ম্যাকএন্টায়ারের ব্যাকআপ গায়ক হওয়ার জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, কিন্তু চাকরিটি সুরক্ষিত করতে ব্যর্থ হন। টি-শার্ট বিক্রির পর হিল একটি সঙ্গীত প্রকাশনা সংস্থার সচিব হন। হিল স্থানীয় ম্যাকডোনাল্ডস রেস্তোরাঁর ফ্র্যাঞ্চাইজিতে চাকরিও পেয়েছিলেন, যা তিনি তীব্রভাবে অপছন্দ করতেন। তিনি বলেন, "ফ্রাই, বার্গার, ক্যাশ রেজিস্টার-আমি সব করেছি, আমি এটা ঘৃণা করি।" 1988 সালে, তিনি সঙ্গীত প্রকাশনা নির্বাহী ড্যানিয়েল হিলকে বিয়ে করেন (কানাডিয়ান সঙ্গীতশিল্পী ড্যান হিলের সাথে বিভ্রান্ত হবেন না)। একজন সহকর্মী একদিন হিলকে নিজের কাছে গান গাইতে শুনেছিলেন এবং শীঘ্রই তার সঙ্গীত প্রকাশনা সংস্থার প্রধান তাকে ফার্মের ডেমো গায়ক হতে উৎসাহিত করছিলেন। তিনি গীতিকার গ্যারি বারের জন্য ব্যাকআপ ভোকাল গেয়ে এই কাজের পরিপূরক ছিলেন, যিনি প্রায়শই ন্যাশভিলের ব্লুবার্ড ক্যাফেতে তাঁর নতুন গানগুলি পরিবেশন করতেন। সেই অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে একটিতে, ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের নির্বাহী বব সাপোরিতি দর্শকদের মধ্যে ছিলেন এবং হিলের কণ্ঠে মুগ্ধ হয়ে তাকে একটি রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করার প্রক্রিয়া শুরু করেছিলেন। তার অ্যালবাম প্রকাশের অল্প সময়ের মধ্যেই হিলের বিয়ে ভেঙে যায়। 1994 সালে তিনি এবং ড্যানিয়েল হিলের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। | bquac |
736 | [
"জুলিয়ান হফ কোথায় গিয়েছিলেন?",
"সেই সফরে তিনি কোন শখের অনুশীলন করছিলেন?",
"জুলিয়ান কি তার সাথে একটি দল নিয়ে নাচছিল?",
"এই সফর কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"তাঁরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় ভ্রমণ করেন।",
"তিনি এই সফরে নাচ এবং গান গাওয়ার অনুশীলন করছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"সফরটি প্রায় 6 মাস ধরে চলেছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | 18ই মার্চ, 2014-এ, হফ এবং তার ভাই ডেরেক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডার 40টিরও বেশি শহরে একটি গ্রীষ্মকালীন সফরের ঘোষণা দেন, যার নাম "মুভ লাইভ অন ট্যুর", যার মধ্যে তাদের উভয়ের নাচ এবং গান অন্তর্ভুক্ত থাকবে, এবং হফস দ্বারা নিযুক্ত একদল নৃত্যশিল্পীর উপস্থিতি অন্তর্ভুক্ত থাকবে যারা অডিশনের মাধ্যমে তাদের চাকরি অর্জন করেছিল। তারা 2014 সালের 25শে মে কানসাসের পার্ক সিটিতে বিক্রি হয়ে যাওয়া সফর শুরু করে এবং 26শে জুলাই, 2014-এ লস অ্যাঞ্জেলেসে শেষ করে। টিকিট বিক্রির সাফল্য এবং সফর আনুষ্ঠানিকভাবে শুরু হওয়ার আগে বেশ কয়েকটি স্থান বিক্রি হয়ে যাওয়ার কারণে, সফরের সময়সূচীতে আরও বেশ কয়েকটি শো যুক্ত করা হয়েছিল, যা বিক্রিও হয়ে গিয়েছিল। সফরের কোরিওগ্রাফির জন্য, হফ ভাইবোনরা ন্যাপিট্যাবসের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। 2014 সালের সফরের সাফল্য এবং উচ্চ চাহিদার পর, হফস 2015 সালের গ্রীষ্মে "মুভ লাইভ অন ট্যুর"-এর প্রত্যাবর্তনের ঘোষণা দেয়। 12ই জুন, 2015 থেকে 8ই আগস্ট, 2015 পর্যন্ত বিস্তৃত এই সফরটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডা জুড়ে 40টিরও বেশি শহর পরিদর্শন করেছে এবং আগের বছরের তুলনায় বড় স্থানগুলি পরিদর্শন করেছে। তাবিথা এবং নেপোলিয়ন ডি'ওমো "ন্যাপিট্যাবস" হফ ভাইবোনদের পাশাপাশি সহযোগী কোরিওগ্রাফার হিসাবে ফিরে এসেছিলেন। হফসে যোগ দেওয়ার জন্য নতুন একদল নৃত্যশিল্পী নিয়োগের জন্য অডিশনও অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যদিও আগের বছরের কিছু ব্যাক-আপ নৃত্যশিল্পী ফিরে এসেছিলেন। 2016 সালের 9ই জুলাই, হফস লস অ্যাঞ্জেলেসে'মুভ ইন্টারেক্টিভ'নামে একটি বিনামূল্যে ফিটনেস পপ-আপ ইভেন্টের আয়োজন করে, যা তারা ঘোষণা করেছিল যে এটি অনেকের মধ্যে প্রথম হবে। শেরম্যান ওকসে পালস ফিটনেস স্টুডিওতে সেলিব্রিটি ব্যক্তিগত প্রশিক্ষক এবং মালিক মার্ক হারারির নেতৃত্বে একটি ওয়ার্কআউট সেশনের মাধ্যমে অনুষ্ঠানটি শুরু হয়। জাস্টড্যান্স লস অ্যাঞ্জেলেসে একটি নৃত্য-ফিটনেস ক্লাস শেষ করার আগে অংশগ্রহণকারীরা ভেন্টুরা ব্লাভিড বরাবর দুই মাইল দৌড়ে অংশ নিয়েছিল। হফের মতে, এই অনুষ্ঠানের পিছনে অনুপ্রেরণা ছিল "আমাদের দৈনন্দিন জীবনে স্বাস্থ্য, ভালবাসা, সম্প্রদায় এবং মানুষের মিথস্ক্রিয়া আনা"। পরের সপ্তাহে, 14ই জুলাই, ফ্রাইম্যান ক্যানিয়ন, এলএ-তে হফস একটি দ্বিতীয় ফ্রি মুভ ইন্টারেক্টিভ ইভেন্টের আয়োজন করে, যার মধ্যে একটি হাইক এবং দল গঠনের অনুশীলন অন্তর্ভুক্ত ছিল। 14ই ডিসেম্বর, 2016-এ, তারা সোশ্যাল মিডিয়ার মাধ্যমে ঘোষণা করে যে তারা 2017 সালে একটি নতুন সফরে যাবে, মুভ বিয়ন্ড লাইভ অন ট্যুর। | bquac |
737 | [
"সারা ইভান্সের জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তার বাবা-মা কী করেছিল?",
"ইভান্স কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"তার প্রথম বড় বিরতি কী ছিল?",
"তিনি কি হারলান হাওয়ার্ডের সঙ্গে অন্য কোনও কাজ করেছিলেন?",
"আরসিএ ন্যাশভিলের সঙ্গে তিনি কী কাজ করেছিলেন?",
"তাঁর প্রথম অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"অ্যালবামটি কীভাবে গৃহীত হয়... | [
"সারা ইভান্স মিসৌরির বুনভিলে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার বাবা-মা প্রসঙ্গে উল্লিখিত কিছু করেননি।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর প্রথম বড় বিরতি ছিল যখন গীতিকার হারলান হাওয়ার্ড তাঁর \"টাইগার বাই দ্য টেইল\" গানের ডেমো দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি আরসিএ, থ্রি কর্ডস অ্যান্ড দ্য ট্রুথ-এর জন্য তার প্রথম অ্যালবাম প্... | ইভান্স 1971 সালে মিসৌরির বুনভিলে জন্মগ্রহণ করেন এবং তিনি ওয়েলশ, ইংরেজ, আইরিশ এবং নেটিভ আমেরিকান বংশোদ্ভূত। তিনি মিসৌরির নিউ ফ্রাঙ্কলিনের কাছে একটি খামারে বেড়ে ওঠেন, সাত সন্তানের মধ্যে সবচেয়ে বড় মেয়ে। পাঁচ বছর বয়সে, তিনি তার পরিবারের ব্যান্ডে সপ্তাহান্তে গান গাইছিলেন। আট বছর বয়সে, তিনি পারিবারিক বাড়ির সামনে একটি গাড়ির ধাক্কায় আহত হন এবং তাঁর পায়ে একাধিক ফ্র্যাকচার হয়। হুইলচেয়ারে কয়েক মাস ধরে সুস্থ হয়ে ওঠার পর, তিনি তার চিকিৎসার খরচ মেটাতে সাহায্য করার জন্য গান গাইতে থাকেন। 16 বছর বয়সে তিনি মিসৌরির কলম্বিয়ার কাছে একটি নাইটক্লাবে অভিনয় শুরু করেন, যা দুই বছর ধরে চলে। 1991 সালে কান্ট্রি মিউজিক শিল্পী হওয়ার জন্য ইভান্স টেনেসির ন্যাশভিলে চলে যান। তিনি সহকর্মী সঙ্গীতশিল্পী ক্রেইগ শেলস্কের সাথে দেখা করেন এবং 1992 সালে ন্যাশভিল ছেড়ে ওরেগনে চলে যান। 1993 সালে তাঁরা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। তিনি 1995 সালে ন্যাশভিলে ফিরে আসেন এবং ডেমো রেকর্ডিং শুরু করেন। ন্যাশভিলের গীতিকার হারলান হাওয়ার্ড তাঁর "টাইগার বাই দ্য টেইল" গানের ডেমো দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন। তিনি তার সঙ্গীত কর্মজীবনে সাহায্য করার সিদ্ধান্ত নেন, যার ফলে আরসিএ ন্যাশভিলের সাথে একটি স্বাক্ষরিত চুক্তি হয়। 1997 সালে, ইভান্স আরসিএ, থ্রি কর্ডস অ্যান্ড দ্য ট্রুথ-এর জন্য তার প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেন। যদিও এর তিনটি একক ("ট্রু লাইজ", শিরোনাম ট্র্যাক এবং "শেম অ্যাবাউট দ্যাট") বিলবোর্ড হট কান্ট্রি গানের তালিকার শীর্ষ 40-এ পৌঁছায়নি, অ্যালবামটি তার নব্যপ্রচলিত কান্ট্রি সাউন্ডের জন্য সমালোচনামূলক প্রশংসা পেয়েছে। 1998 সালে, ইভান্স তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, নো প্লেস দ্যাট ফার প্রকাশ করেন। অ্যালবামের প্রধান একক, "ক্রাইন'গেম" শীর্ষ 40-এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়। যাইহোক, অ্যালবামের দ্বিতীয় একক এবং শিরোনাম ট্র্যাক, ইভান্সকে 1999 সালের মার্চ মাসে হট কান্ট্রি গানের চার্টে তার প্রথম এক নম্বর হিট দেয়। অ্যালবামটি শেষ পর্যন্ত আর. আই. এ. এ দ্বারা গোল্ড শংসাপত্র পেয়েছিল এবং "ফুল, আই এম এ ওম্যান"-এ একটি অতিরিক্ত শীর্ষ 40 কান্ট্রি হিট তৈরি করেছিল। | bquac |
738 | [
"'বর্ন টু ফ্লাই \"কবে মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামটি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছে?",
"তিনি কি'বর্ন টু ফ্লাই \"-এর কোনও একক গান প্রকাশ করেছেন?",
"'বর্ন টু ফ্লাই \"থেকে আর কোন কোন একক গান প্রকাশিত হয়েছিল?",
"যখন এটি মুক্তি পায় তখন রেস্টলেস সম্পর্কে কী বলা যায়?",
"সেই অ্যালবাম থেকে তিনি কোন একক গান প্রকাশ করেছিলে... | [
"'বর্ন টু ফ্লাই'2000 সালের 10ই অক্টোবর মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি থেকে আরও তিনটি একক গান (\"আই কুড নট আস্ক ফর মোর\", \"আই কিপ লুকিং\" এবং \"সেন্টস অ্যান্ড অ্যাঞ্জেলস\") মুক্তি পায়।",
"রেস্টলেস 2003 সালের 19শে আগস্ট মুক্তি পায়।",
"সেই অ্যালবাম থেকে তিনি যে একক গানগুলি প্রকাশ করেছিলেন ... | ইভান্সের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, বর্ন টু ফ্লাই, 2000 সালের 10ই অক্টোবর মুক্তি পায়। তিনি সিয়াটল-ভিত্তিক রক ড্রামার ম্যাট চেম্বারলাইনকে (দ্য ওয়ালফ্লোয়ার্স, এডি ব্রিকেল) নিয়োগের জন্য জোর দিয়েছিলেন, যিনি তাঁর সঙ্গীতে একটি ভিন্ন শব্দ নিয়ে এসেছিলেন। অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাক ("বর্ন টু ফ্লাই"), যা প্রধান একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, হট কান্ট্রি গানের চার্টে এক নম্বর হিট ছিল। অ্যালবাম থেকে আরও তিনটি একক গান মুক্তি পায় ("আই কুড নট আস্ক ফর মোর", "আই কিপ লুকিং", এবং "সেন্টস অ্যান্ড অ্যাঞ্জেলস"), প্রথম দুটি গান শীর্ষ দশে উঠে আসে এবং পরেরটি শীর্ষ 20 হিট হয়। বোর্ন টু ফ্লাই অবশেষে 2004 সালে আর. আই. এ. এ দ্বারা 2x প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। 2001 সালে, ইভান্স সামগ্রিকভাবে সাতটি মনোনয়ন সহ কান্ট্রি মিউজিক অ্যাসোসিয়েশন পুরস্কারে সর্বাধিক মনোনীত শিল্পী ছিলেন এবং তিনি তার প্রথম সি. এম. এ পুরস্কার জিতেছিলেন যখন "বর্ন টু ফ্লাই" তার প্রথম প্রধান শিল্প পুরস্কার ভিডিও অফ দ্য ইয়ারের জন্য পুরস্কার জিতেছিল। ইভান্স 19শে আগস্ট, 2003-এ তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম রেস্টলেস প্রকাশ করেন। অ্যালবামের প্রধান একক, "ব্যাকসেট অফ এ গ্রেহাউন্ড বাস", হট কান্ট্রি গানের তালিকায় শীর্ষ 20 হিট ছিল। অ্যালবামটি নং-এ আত্মপ্রকাশ করে। শীর্ষ কান্ট্রি অ্যালবাম চার্টে 3 নম্বরে। প্রথম সপ্তাহে 40,000 কপিরও বেশি বিক্রি সহ বিলবোর্ড 200 তালিকায় 20 নম্বরে। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক "পারফেক্ট" ছিল এক নম্বর। কান্ট্রি চার্টে 2 হিট। যাইহোক, অ্যালবামের তৃতীয় একক, "সুদস ইন দ্য বাকেট", সবচেয়ে সফল একক ছিল; এটি হট কান্ট্রি গানের চার্টে ইভান্সের তৃতীয় এক নম্বর হিট হয়ে ওঠে এবং বিলবোর্ড হট 100-এ তার পঞ্চম শীর্ষ 40 হিট ছিল। উপরন্তু, এটি আরআইএএ দ্বারা ইভান্সের প্রথম স্বর্ণ-প্রত্যয়িত একক ছিল। অ্যালবামের চতুর্থ এবং চূড়ান্ত একক, "টুনাইট", শীর্ষ 40টি কান্ট্রি চার্টে পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়। রেস্টলেস 2005 সালের অ্যাকাডেমি অফ কান্ট্রি মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে মনোনীত হন। | bquac |
739 | [
"এই অংশীদারিত্ব কখন শুরু হয়েছিল?",
"তারা কি সফল দল ছিল?",
"তাদের সবচেয়ে বড় জয় কোনটি?",
"তারা কি কখনও ডেভিস কাপ জিতেছে?",
"ডেভিস কাপ ছাড়া অন্য টুর্নামেন্টগুলির কী হবে?",
"অন্যান্য টেনিস ডাবলস জুটির সঙ্গে কি তাদের প্রতিদ্বন্দ্বিতা ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাদের সবচেয়ে বড় জয়গুলির মধ্যে একটি ছিল টানা 24টি জয় সহ ডাবলস-এ দীর্ঘতম জয়ের ধারাবাহিকতার ডেভিস কাপ রেকর্ড।",
"হ্যাঁ।",
"2011 সালে, \"ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেস\" জুটি চেন্নাই ওপেনে ডাবলস শিরোপা জিতেছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | লিয়েন্ডার পেজ এবং মহেশ ভূপতির জুটিকে "ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেস" ডাকনাম দেওয়া হয়েছিল। ভূপতির সঙ্গে লিয়েন্ডার পেসের অফ-অ্যান্ড-অন অংশীদারিত্ব তাদের নিজ দেশ ভারতে নিয়মিত গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। 2006 এশিয়ান গেমসে, দলগত ইভেন্টে চীনা তাইপেই দলের কাছে পরাজয়ের ফলে লিয়েন্ডার ভারতীয় দলের প্রতি ভূপতির প্রতিশ্রুতি নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। তিনি একবার একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন যে যদিও তিনি এবং ভূপতি বন্ধু, তবুও তিনি তাঁর প্রাক্তন সতীর্থের সাথে জুটি বাঁধার কথা বিবেচনা করেননি। যাইহোক, 2008 বেইজিং অলিম্পিকের জন্য, তারা তাদের দেশের হয়ে একসঙ্গে খেলার সিদ্ধান্ত নেয় এবং কোয়ার্টার ফাইনালে চূড়ান্ত চ্যাম্পিয়ন রজার ফেডেরার এবং স্ট্যানিস্লাস ওয়াওরিঙ্কার কাছে হেরে যায়। 2011 সালে, "ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেস" জুটি চেন্নাই ওপেনে ডাবলস শিরোপা জিতেছিল। তারা নয় বছর পর একটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম টুর্নামেন্টে খেলার জন্য পুনরায় একত্রিত হয় এবং 2011 সালের অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে রানার্স-আপ হয় এবং বছরের শেষের চ্যাম্পিয়নশিপে সেমিফাইনালে পৌঁছায়। ভারতীয় এই জুটির একসঙ্গে একটি 303-103 কর্মজীবনের রেকর্ড রয়েছে। শীর্ষস্থানীয় বিভিন্ন দলের বিপক্ষে তাদের সাফল্যের হার বেশি। টানা 24টি জয় সহ ডাবলস-এ দীর্ঘতম জয়ের ধারাবাহিকতার একটি ডেভিস কাপ রেকর্ড রয়েছে তাদের। 2012 সালের লন্ডন অলিম্পিকে লিয়েন্ডার পেজের সঙ্গে জুটি বেঁধেছিলেন বিষ্ণু বর্ধন, কারণ মহেশ ভূপতি ও রোহন বোপান্না অলিম্পিকে তাঁর সঙ্গে খেলতে অস্বীকার করেছিলেন। পেস বর্ধনের সাথে খেলার পরিবর্তে অলিম্পিক থেকে সরে আসার হুমকি দিয়েছিলেন, যার বিশ্ব র্যাঙ্কিং ছিল 296, কিন্তু এক সপ্তাহ পরে হুমকিটি প্রত্যাহার করে নেন। ফ্রান্সের রৌপ্য পদকজয়ী মাইকেল লোড্রা ও জো-উইলফ্রেড সোঙ্গার কাছে হেরে টুর্নামেন্টের দ্বিতীয় রাউন্ডে পৌঁছন পেস ও বর্ধন। | bquac |
740 | [
"ব্যান্ডটি কিভাবে শুরু হয়েছিল?",
"তারা কখন খেলতে শুরু করেছিল?",
"আপনার প্রথম রেকর্ড কি ছিল?",
"তাঁরা কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এগুলি কখন জনপ্রিয় হয়েছিল?",
"তারা কি সফর করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"ব্যান্ডটি ভাই ক্রিস মার্টিন এবং জিওফ মার্টিন এবং ড্রাম বাজানো সাইমন জার্ভিস দ্বারা গঠিত হয়েছিল।",
"1993 সালে তারা খেলা শুরু করে।",
"স্বপ্ন দেখুন।",
"হ্যাঁ।",
"তারা এ অ্যান্ড আর সম্প্রদায়ের মধ্যে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | যে ব্যান্ডটি ট্র্যাভিস হয়ে উঠবে তা ভাই ক্রিস মার্টিন (বেস) এবং জিওফ মার্টিন (কীবোর্ড) সাইমন জার্ভিস (ড্রামস) এর সাথে গঠন করেছিলেন। লেনজি একাডেমির স্কুল বন্ধু অ্যান্ডি ডানলপ গিটার বাজিয়েছিলেন। একজন মহিলা কণ্ঠশিল্পী, ক্যাথরিন ম্যাক্সওয়েল লাইন-আপটি সম্পন্ন করেছিলেন এবং একই নামের বিটলস গানের পরে ব্যান্ডের নাম "গ্লাস অনিয়ন" হয়ে ওঠে। জার্ভিসের পরিবর্তে নিল প্রিমরোজ যোগ দেন। 1991 সালের বসন্তে তাঁদের গায়কের সঙ্গে বিচ্ছেদের পর তাঁরা একজন নতুন গায়কের জন্য অডিশন দেন। প্রিমরোজ একটি পিন্ট ঢেলে দেওয়ার মাধ্যমে একে অপরের সাথে দেখা করার পরে, একজন অপ্রশিক্ষিত শিল্প ছাত্র, ফ্রান হিলি, তারপর প্রিমরোজ দ্বারা অডিশনে আমন্ত্রিত হওয়ার পরে যোগ দেন। 1991 সালের শরৎকালে দ্য গ্লাসগো স্কুল অফ আর্টে ভর্তি হওয়ার দিন হিলি ব্যান্ডে যোগ দেন। দুই বছর পর, সঙ্গীতের আরও আবেদন করার বিকল্পের সাথে, হিলি আর্ট স্কুল ছেড়ে দেন এবং জনি মিচেলের মতো গীতিকারদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে গীতিকার দায়িত্ব গ্রহণ করেন। ভাই ক্রিস এবং জিওফ মার্টিনের সাথে বেস এবং কীবোর্ডে, 1993 সালে, ফাইভসোম একটি ব্যক্তিগতভাবে তৈরি সিডি, দ্য গ্লাস অনিয়ন ইপি প্রকাশ করে, যার মধ্যে "ড্রিম অন", "দ্য ডে বিফোর", "ফ্রি সোল" এবং "হোয়েভার সি কামস রাউন্ড" ট্র্যাক রয়েছে। ইপি-র 500টি কপি তৈরি করা হয়েছিল এবং সম্প্রতি প্রতিটির মূল্য ছিল পিএস1000। অন্যান্য গানগুলি যা তারা রেকর্ড করেছিল কিন্তু বাদ দেওয়া হয়েছিল সেগুলি হল "শি'স সো স্ট্রেঞ্জ" এবং "নট অ্যাবাউট টু চেঞ্জ"। ব্যান্ডটি মিউজিক ইন স্কটল্যান্ড ট্রাস্ট দ্বারা আয়োজিত একটি প্রতিভা প্রতিযোগিতা জিতেছে, যারা নিউইয়র্কে একটি নতুন সঙ্গীত সেমিনারে ট্র্যাভিসকে শিকার করার জন্য পিএস2,000-এর প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল। যাইহোক, তাদের চলে যাওয়ার দুই সপ্তাহ আগে, পুরস্কারটি পরিবর্তে মিউজিক ইন স্কটল্যান্ড ট্রাস্ট ডিরেক্টরিকে দেওয়া হয়েছিল। যখন ডিরেক্টরিটির একটি অনুলিপি পাঠানো হয়, তখন ব্যান্ডটি লক্ষ্য করে যে এটি স্কটল্যান্ডের প্রতিটি একক ব্যান্ডকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত বলে মনে হয়-তাদের ব্যতীত। ব্যান্ডটি প্রতিশ্রুতি দেখিয়েছে কিন্তু এখনও এটি পূরণ করতে সক্ষম একটি শালীন লাইন-আপে পরিণত হয়নি এবং বেশ কয়েক বছর ধরে জল হাঁটতে কেটেছে। তাদের প্রকাশক চার্লি পিন্ডারের মতেঃ "তারা এমন একটি ব্যান্ড ছিল যা এ অ্যান্ড আর সম্প্রদায়ের প্রত্যেকে জানত এবং সময়ে সময়ে গিয়ে দেখতে যেত। কিন্তু তারা খুব একটা ভালো ছিল না। তাদের বেশ ভালো গান ছিল; ফ্রান সবসময় ভালো গান লিখতেন। স্কটল্যান্ড সফরকালে, আমেরিকান ইঞ্জিনিয়ার এবং প্রযোজক নিকো বোলাস, দীর্ঘদিনের নিল ইয়ং এবং রোলিং স্টোনস সহযোগী, রেডিও স্কটল্যান্ডে ট্র্যাভিস অধিবেশনে টিউন করেছিলেন এবং ব্যান্ডের সংগীতে কিছু শুনেছিলেন যা তাকে অবিলম্বে তাদের দেখতে পার্থে ভ্রমণ করতে বাধ্য করেছিল। হিলিঃ "তিনি আমাদের বলেছিলেন যে আমরা বোকা, আমাদের চার দিনের জন্য স্টুডিওতে নিয়ে গিয়েছিলেন এবং একটি ব্যান্ডের মতো কীভাবে সঠিকভাবে খেলতে হয় তা শিখিয়েছিলেন। তিনি বলপ্রবণ, রূঢ় এবং নিউইয়র্কের চাপের মধ্যে ছিলেন। তিনি আমার গানের কথাগুলি বিশ্বাস করতেন না এবং আমাকে বলেছিলেন যে আমি যা বিশ্বাস করি তা লিখতে এবং মিথ্যা না বলতে। তিনি ছিলেন মেরি পপিন্স, তিনি আমাদের সাজিয়েছিলেন। ব্যান্ডটি পাঁচটি গানের ডেমো রেকর্ড করেছিল, যার মধ্যে "অল আই ওয়ান্ট টু ডু ইজ রক" গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল। | bquac |
741 | [
"দানিয়েলের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"দানিয়েল কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তার বাবা-মায়ের সঙ্গে দানিয়েলের সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"সে কি বুয়েনোস আইরেস থেকে চলে গেছে?",
"কেন?",
"তিনি কি ইস্রায়েলে প্রাসঙ্গিক কিছু করেছিলেন?",
"সালজবার্গ কি তার ক্যারিয়ারের জন্য দায়ী ছিল?",
"উইলহেলম ফুরটওয়াংলার তাকে কী শিখ... | [
"ড্যানিয়েল 1942 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"ড্যানিয়েল আর্জেন্টিনার বুয়েনোস আইরেসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"বাবা-মায়ের সঙ্গে ড্যানিয়েলের সম্পর্ক জটিল ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ফার্টওয়াংলার তাকে একটি \"ঘটনা\" হতে শিখিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | ড্যানিয়েল ব্যারেনবোইম 1942 সালে আর্জেন্টিনার বুয়েনোস আইরেসে আর্জেন্টিনীয়-ইহুদি বাবা-মা আইদা (নী শুস্টার) এবং এনরিক ব্যারেনবোইমের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি পাঁচ বছর বয়সে তাঁর মায়ের সাথে পিয়ানো শেখা শুরু করেন, তাঁর বাবার সাথে পড়াশোনা চালিয়ে যান, যিনি তাঁর একমাত্র শিক্ষক ছিলেন। 1950 সালের 19শে আগস্ট, সাত বছর বয়সে, তিনি তাঁর নিজ শহর বুয়েনোস আইরেসে তাঁর প্রথম আনুষ্ঠানিক সঙ্গীতানুষ্ঠান দেন। 1952 সালে ব্যারেনবোইমের পরিবার ইসরায়েলে চলে আসে। দুই বছর পর, 1954 সালের গ্রীষ্মে, তার বাবা-মা তাকে ইগর মার্কেভিচের পরিচালনা ক্লাসে অংশ নিতে সালজবার্গে নিয়ে যান। সেই গ্রীষ্মে তিনি উইলহেলম ফার্টওয়াংলারের সাথেও দেখা করেছিলেন এবং বাজিয়েছিলেন, যিনি ব্যারেনবোইমের জন্য কেন্দ্রীয় সংগীত প্রভাব এবং আদর্শ হিসাবে রয়ে গেছেন। ফার্টওয়াংলার তরুণ ব্যারেনবোইমকে একটি "ঘটনা" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং তাকে বার্লিন ফিলহার্মোনিকের সাথে বিথোভেন ফার্স্ট পিয়ানো কনসার্টো করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, তবে ব্যারেনবোইমের বাবা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে ইহুদি পিতামাতার একটি সন্তানের বার্লিনে পারফর্ম করার পক্ষে এটি খুব শীঘ্রই বিবেচনা করেছিলেন। 1955 সালে ব্যারেনবোইম প্যারিসে নাদিয়া বুলাঞ্জারের সাথে সামঞ্জস্য এবং রচনা অধ্যয়ন করেন। 1967 সালের 15ই জুন, ব্যারেনবোইম এবং ব্রিটিশ সেলিস্ট জ্যাকুলিন ডু প্রে জেরুজালেমে ওয়েস্টার্ন ওয়াল অনুষ্ঠানে বিয়ে করেন, ডু প্রে ইহুদি ধর্মে ধর্মান্তরিত হন। সাক্ষীদের মধ্যে একজন ছিলেন পরিচালক জুবিন মেহতা, যিনি বারেনবোইমের দীর্ঘদিনের বন্ধু ছিলেন। যেহেতু "আমি ইহুদি ছিলাম না, তাই আমাকে সাময়িকভাবে মোশে কোহেন নাম পরিবর্তন করতে হয়েছিল, যা আমাকে'কোষের সাক্ষী'করে তুলেছিল", মেহতা স্মরণ করেন। ডু প্রে 1973 সালে মাল্টিপল স্ক্লেরোসিস (এমএস) রোগ নির্ণয়ের পর সঙ্গীত থেকে অবসর নেন। 1987 সালে ডু প্রে-এর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত এই বিয়ে স্থায়ী ছিল। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে, ব্যারেনবোইম রাশিয়ান পিয়ানোবাদক এলেনা বাশকিওভার সাথে সম্পর্ক শুরু করেন, যার সাথে ডু প্রে-এর মৃত্যুর আগে প্যারিসে তাঁর দুটি ছেলে জন্মগ্রহণ করেনঃ ডেভিড আর্থার, 1983 সালে জন্মগ্রহণ করেন এবং মাইকেল, 1985 সালে জন্মগ্রহণ করেন। বারেনবোইম বাশকিভোর সাথে তার সম্পর্ক ডু প্রে থেকে লুকিয়ে রাখার জন্য কাজ করেছিলেন এবং বিশ্বাস করেছিলেন যে তিনি সফল হয়েছেন। তিনি এবং বাশকিরোভা 1988 সালে বিয়ে করেন। উভয় পুত্রই সঙ্গীত জগতের অংশঃ ডেভিড জার্মান হিপ-হপ ব্যান্ড লেভেল 8-এর ম্যানেজার-লেখক এবং মাইকেল ব্যারেনবোইম একজন শাস্ত্রীয় বেহালা বাদক। | bquac |
742 | [
"বারেনবোইমের শৈলী কী?",
"কয়েকজন সুরকার কী?",
"অন্যান্য গানগুলি কি কি?",
"আর কিভাবে তিনি তাঁর সঙ্গীত শৈলীর বিকাশ ঘটান?",
"তাঁর শৈলীর আর কী তাৎপর্য রয়েছে?",
"এটা কি ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"তিনি আর কোথায় খেলেন?",
"তাঁর কয়েকটি উল্লেখযোগ্য অভিনয় কী কী?",
"তাঁর স্টাইল কি কখনও বদলেছে?"
] | [
"বারেনবোইমের শৈলী ধ্রুপদী এবং রোমান্টিক।",
"সুরকারদের মধ্যে কয়েকজন হলেন মোজার্ট, বিথোভেন এবং শুবার্ট।",
"অন্যান্য কয়েকটি গান হল মোজার্টের পিয়ানো সঙ্গীতানুষ্ঠান।",
"তিনি ব্রহ্মসের পিয়ানো কনসার্টোস, মেন্ডেলসোনের সংস উইদাউট ওয়ার্ডস এবং চোপিনের নিশাচরের মতো রোমান্টিক রেকর্ডিং তৈরি করে তাঁর সংগীত শৈলীর বিকাশ ... | তাঁর কর্মজীবনের শুরুতে, ব্যারেনবোইম শাস্ত্রীয় যুগের সঙ্গীতের পাশাপাশি কিছু রোমান্টিক সুরকারদের প্রতি মনোনিবেশ করেছিলেন। তিনি 1954 সালে তাঁর প্রথম রেকর্ডিং করেন। উল্লেখযোগ্য শাস্ত্রীয় রেকর্ডিংয়ের মধ্যে রয়েছে মোজার্ট, বিথোভেন এবং শুবার্টের পিয়ানো সোনাটাসের সম্পূর্ণ চক্র এবং মোজার্টের পিয়ানো কনসার্টস (পরেরটিতে, একক শিল্পী এবং কন্ডাক্টর উভয় হিসাবে অংশ নেওয়া)। রোমান্টিক রেকর্ডিংয়ের মধ্যে রয়েছে ব্রহ্মসের পিয়ানো কনসার্টোস (জন বারবিরোলির সাথে), মেন্ডেলসোনের সংস উইদাউট ওয়ার্ডস এবং চোপিনের নিশাচর। ব্যারেনবোইম তাঁর প্রথম স্ত্রী জ্যাকুলিন ডু প্রে, বেহালা বাদক ইতজাক পার্লম্যান এবং বেহালা বাদক ও বেহালা বাদক পিঞ্চাস জুকারম্যানের সহযোগিতায় অনেক চেম্বারের কাজও রেকর্ড করেছিলেন। উল্লেখযোগ্য পারফরম্যান্সের মধ্যে রয়েছেঃ সম্পূর্ণ মোজার্ট বেহালা সোনাটাস (পার্লম্যানের সাথে), ব্রামসের বেহালা সোনাটাস (পার্লম্যানের সাথে লাইভ কনসার্ট, পূর্বে জুকারম্যানের সাথে স্টুডিওতে), বিথোভেন এবং ব্রামসের সেলো সোনাটাস (ডু প্রে-এর সাথে), বিথোভেন এবং চাইকোভস্কির পিয়ানো ট্রায়োজ (ডু প্রে এবং জুকারম্যানের সাথে), এবং শুবার্টের ট্রাউট কুইন্টেট (ডু প্রে, পার্লম্যান, জুকারম্যান এবং জুবিন মেহতার সাথে)। একজন পরিচালক হিসাবে উল্লেখযোগ্য রেকর্ডিংয়ের মধ্যে রয়েছেঃ বিথোভেন, ব্রামস, ব্রুকনার, শুবার্ট এবং শুমানের সম্পূর্ণ সিম্ফনি, মোজার্টের দা পন্টে অপেরা, সম্পূর্ণ রিং সাইকেল সহ ওয়াগনারের অসংখ্য অপেরা এবং বিভিন্ন কনসার্টো। ব্যারেনবোইম মাহলারের সঙ্গীতের প্রতি তাঁর পরিবর্তিত মনোভাব সম্পর্কে লিখেছেন; তিনি মাহলারের পঞ্চম, সপ্তম এবং নবম সিম্ফনি এবং দাস লিড ভন ডার আর্দে রেকর্ড করেছেন। তিনি রদ্রিগোর কনসিয়ের্তো ডি আরঞ্জুয়েজ এবং গিটার একক শিল্পী হিসাবে জন উইলিয়ামসের সাথে ভিলা-লোবোস গিটার কনসার্টোও পরিবেশন ও রেকর্ড করেছেন। 1990-এর দশকের শেষের দিকে, ব্যারেনবোইম বারোক এবং বিংশ শতাব্দীর শাস্ত্রীয় সুরকারদের কাজ সম্পাদন করে তাঁর কনসার্টের সংগ্রহকে প্রশস্ত করেছিলেন। উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছেঃ জে. এস. ব্যাচের দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্লাভিয়ার (যা তিনি শৈশব থেকেই খেলেছেন) এবং গোল্ডবার্গ ভ্যারিয়েশনস, আলবেনিজের আইবেরিয়া এবং ডেবাসির প্রিলুডেস। এছাড়াও, তিনি জ্যাজ এবং তাঁর জন্মস্থান আর্জেন্টিনার লোকসঙ্গীতের মতো অন্যান্য সংগীত ঘরানার দিকে ঝুঁকেছিলেন। তিনি বুয়েনোস আইরেসে 2006 সালের নববর্ষের প্রাক্কালে কনসার্ট পরিচালনা করেছিলেন, যেখানে ট্যাঙ্গো বাজানো হয়েছিল। ব্যারেনবোইম চেম্বার সঙ্গীত পরিবেশন এবং রেকর্ড করা অব্যাহত রেখেছেন, কখনও কখনও তাঁর নেতৃত্বাধীন অর্কেস্ট্রার সদস্যদের সাথে। কিছু উদাহরণের মধ্যে রয়েছে মেসিয়েন কর্তৃক তাঁর মেয়াদকালে অর্কেস্ট্রে ডি প্যারিসের সদস্যদের সাথে কোয়ার্টেট ফর দ্য এন্ড অফ টাইম, শিকাগো সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সদস্যদের সাথে রিচার্ড স্ট্রস এবং বার্লিন স্ট্যাটস্ক্যাপেলের সদস্যদের সাথে মোজার্টের ক্ল্যারিনেট ট্রাইও। ব্যারেনবোইমের 75তম জন্মদিন উপলক্ষে ডয়চে গ্রামোফোন তার একক রেকর্ডিংয়ের 39টি সিডির একটি বক্স সেট প্রকাশ করে এবং সনি ক্লাসিকাল 2017 সালে 43টি সিডি এবং তিনটি ডিভিডিতে ব্যারেনবোইমের অর্কেস্ট্রার রেকর্ডিংয়ের একটি বক্স সেট, ড্যানিয়েল ব্যারেনবোইম-এ রেট্রোস্পেক্টিভ প্রকাশ করে। | bquac |
743 | [
"কিছু চরিত্র কারা?",
"গল্পের পটভূমি কী?",
"গল্পের কোন দিকগুলি রিগ্যানকে ধারণ করে?",
"সারসংক্ষেপের অন্যান্য উল্লেখযোগ্য উপাদানগুলি কী কী?",
"ক্যানিবালিজমের উপাদানগুলি কী কী?",
"যৌনতার অন্যান্য কোন উপাদানগুলি বর্ণনা করা হয়েছিল?"
] | [
"কিছু চরিত্র হল এড, চেট ডুডলি এবং প্রেসিডেন্ট।",
"উত্তর নেই",
"গল্পের যে দিকগুলি রিগ্যানকে ধারণ করে তার মধ্যে তার লিঙ্গের মাথাটি ডাইমেনশন এক্স-এর একটি ক্ষুদ্র রোনাল্ড রিগ্যানের মাথা দিয়ে প্রতিস্থাপিত হওয়ার উল্লেখ রয়েছে।",
"সারসংক্ষেপের অন্যান্য উল্লেখযোগ্য উপাদানগুলি হল লিঙ্গ-পূজা, ইঁদুর-খাওয়া পিগমি নরখাদ... | শিশুদের হাসপাতাল এড সেখানে থাকা সমস্ত শিশুদের নিয়ে পুড়ে যাওয়া হাসপাতালে যেতে চলেছে। ব্রাউন আখ্যানটিকে একটি প্লটে একত্রিত করতে শুরু করার আগে বেশ কয়েকটি আপাতদৃষ্টিতে সম্পর্কহীন ছোট গ্যাগ স্ট্রিপ উপস্থিত হয়। এড জেলে যায় যখন সে হাসপাতালের প্রহরী চেট ডুডলির কাটা হাতটি খুঁজে পায় এবং পুলিশ ধরে নেয় যে এড এটি নিয়ে গেছে। কারাগারে একজন মানুষ মলত্যাগ বন্ধ করতে অক্ষম হয় এবং তার মল জেলকে পূর্ণ করে, এড সহ সবাইকে গ্রাস করে। এড যখন বেরিয়ে আসে তখন সে দেখতে পায় যে তার লিঙ্গের মাথাটি ডাইমেনশন এক্স-এর একটি ক্ষুদ্র রোনাল্ড রিগ্যানের মাথা দিয়ে প্রতিস্থাপিত হয়েছে-একটি পৃথিবী যা এডের মতো কিন্তু যার লোকেরা ছোট। ডাইমেনশন এক্স তার বর্জ্য একটি ট্রান্স-ডাইমেনশনাল পোর্টালে ফেলে দিয়েছে, যা সেই ব্যক্তির মলদ্বারে পরিণত হয়েছে যে মলত্যাগ বন্ধ করতে পারেনি। রিগ্যানের দেহ ডাইমেনশন এক্স-এ রয়েছে এবং যে অধ্যাপক পোর্টালটি আবিষ্কার করেছেন তিনি এডের বিশ্বের কর্তৃপক্ষের সাথে যোগাযোগ করে মাথাটি খুঁজে বের করার জন্য এডের মাত্রায় ভ্রমণ করেন। চেট বিশ্বাস করেন যে তার হাত হারানোর কারণ তার স্ত্রীর প্রতি অবিশ্বস্ততা; ছোটবেলায় তার মা চেট নামে একজন সেন্ট জাস্টিনের গল্প পড়েছিলেন যিনি পাপ এড়াতে তার ডান হাত কেটে দিয়েছিলেন এবং চেট ধরে নিয়েছিলেন যে তার হারিয়ে যাওয়া হাতটি ঈশ্বরের কাছ থেকে পাওয়া শাস্তির মতো। সে জঙ্গলে তার বান্ধবী জোসি-কে হত্যা করে এর প্রায়শ্চিত্ত করার চেষ্টা করে। লিঙ্গ-পূজা, ইঁদুর-খাওয়া পিগমি নরখাদক জোসি এবং এড উভয়ের দেহকে নর্দমায় টেনে নিয়ে যায়। যখন তারা এডের লিঙ্গ কেটে ফেলতে চলেছে, জোসি তাকে বাঁচানোর জন্য সময়মতো পুনরুজ্জীবিত হয়। পিগমি শিকারিদের একটি মা-মেয়ের দল দুর্ঘটনাক্রমে তাদের গুলি করলে তারা দুজন নর্দমা থেকে পালানোর চেষ্টা করে। জোসি আবার মারা যায় এবং তার ছিন্নভিন্ন আত্মা চেটের বোনের ভূতের কাছ থেকে জানতে পারে যে সে একটি ভ্যাম্পায়ারে পরিণত হয়েছে। ডাইমেনশন এক্স-এর অধ্যাপক এবং অ্যাডভেঞ্চারস ইন সায়েন্স টিভি অনুষ্ঠানের কর্মীদের সদস্যরা এড এবং প্রেসিডেন্টকে খুঁজে বের করে টিভি স্টুডিওতে নিয়ে আসে। আবিষ্কারটি একটি বড় খবর, এবং অধ্যাপক এবং রাষ্ট্রপতি একটি টিভিতে উপস্থিত হন। যখন এটি আবিষ্কৃত হয় যে ডাইমেনশন এক্স-এর লোকেরা সমকামী বা উভকামী তখন অধ্যাপককে হিংস্রভাবে হত্যা করা হয় এবং এড এবং জোসির দেহকে কারারুদ্ধ করা হয়। স্টুডিওতে পিগমিরা আক্রমণ করে যখন তারা টেলিভিশনে তাদের "লিঙ্গ দেবতা" কে চিনতে পারে। জোসির আত্মা তার শরীরে ফিরে আসে এবং সে এবং এড পালিয়ে যায় এবং হাসপাতালে যায় যেখানে চেট কাজ করে। জোসি চেটকে প্রলুব্ধ করে এবং সে অনুতপ্ত হওয়ার আগেই তাকে হত্যা করে তার প্রতিশোধ নেয়, এইভাবে তাকে নরকে পাঠায়। বিক ব্যাকম্যান নামে আরেকজনকে তার স্ত্রীকে খুশি করার জন্য একটি বড় লিঙ্গ প্রতিস্থাপনের জন্য গোপনে অপহরণ করা বেশ কয়েকজন পুরুষের মধ্যে এড একজন। অচেতন পুরুষদের লাইনআপের মধ্যে, রাষ্ট্রপতির মাথা সহ এডের লিঙ্গটি দাঁড়িয়ে আছে এবং ব্যাকম্যানের জন্য নির্বাচিত হয়েছে। অস্ত্রোপচারের পর, মাউন্টিজ হাসপাতালে অভিযান চালায় এবং রিগ্যানকে খুঁজে বের করে, ব্যাকম্যানকে নিয়ে যায় এবং এডকে ছেড়ে চলে যায়, যার রাষ্ট্রপতির জায়গায় একটি বড় লিঙ্গ সেলাই করা ছিল। হাসপাতাল এডকে তার স্বামী বলে দাবি করে মিসেস ব্যাকম্যানের হাতে তুলে দেয়। সন্দেহজনক হলেও, সে এড এবং তার সদ্য প্রতিস্থাপিত লিঙ্গকে গ্রহণ করে। | bquac |
744 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"বইটিতে খ্রিস্টীয় উপাদানের উদাহরণ কী?",
"আরও কি কি বিষয় রয়েছে?",
"গল্পটির কি কোনও সমালোচক আছে?",
"আর কে বইটির পর্যালোচনা করেছেন?",
"চরিত্রগুলির মধ্যে একটি কি যিশুকে প্রতিনিধিত্ব করে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"ক্রিশ্চিয়ান নামে একটি জম্বি।",
"বইটির বিষয়বস্তু হল নগ্নতা, গ্রাফিক সহিংসতা, বর্ণবাদী চিত্রাবলী, ধর্মনিন্দা এবং অশ্লীলতা সহ লঙ্ঘনমূলক বিষয়বস্তু।",
"হ্যাঁ।",
"আর. ফিওর এবং ব্রায়ান এভেনসন।",
"হ্যাঁ।"
] | এড রাজনৈতিক সংশয়বাদ থেকে শুরু করে স্ক্যাটোলজিকাল হাস্যরস থেকে শুরু করে ভ্যাম্পায়ার এবং ওয়েয়ারউলভস পর্যন্ত ব্রাউনের আগ্রহের একটি পরিসীমা জুড়ে রয়েছে। গল্পটি অন্ধকার এবং পরাবাস্তব, মরিয়া এবং হাস্যকর। বিশেষ করে খ্রিস্টান উপাদানগুলি-- ব্যাপকভাবে পবিত্র-- বইটিতে বিশিষ্ট। তারা প্রথমে নির্দোষ এবং গুরুত্বহীনঃ ক্রিশ্চিয়ান নামে একটি জম্বি, অন্য একটি চরিত্র যে বিশ্বাস করে যে সে একটি আঠালো টেপের টুকরোতে খ্রীষ্টের মুখ খুঁজে পেয়েছে। ইয়ামি ফারের চতুর্থ সংখ্যার সাথে, খ্রিস্টধর্ম সম্পর্কে ব্রাউনের পরাবাস্তব ধারণাটি কেন্দ্রীয় হয়ে ওঠেঃ প্রচ্ছদে ভার্জিন মেরিকে কেবল শিশু খ্রীষ্টকেই নয়, একটি কাটা হাতও ধরে থাকতে দেখা যায়। এর মধ্যে সেন্ট জাস্টিনের গল্প রয়েছে, যার অঙ্গচ্ছেদ একটি মূল মোটিফ হয়ে ওঠেঃ চেট তার নিজের হাত হারায় এবং অন্যটি খুঁজে পায়; তার নিজের এডের বালিশের নীচে রহস্যজনকভাবে উপস্থিত হয়। কেবল তার ব্যভিচারের জন্য ক্ষমা প্রার্থনা করে এবং তার প্রেমিককে হত্যা করে চেটের হাত অলৌকিকভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়। লাইভস অফ দ্য সেন্টস অনুসারে, কাল্পনিক সেন্ট জাস্টিন তার নিজের হাত কেটে ফেলেছিলেন, কিন্তু ব্রাউন উপস্থাপিত অন্য একটি সংস্করণে, জাস্টিনের স্ত্রী যখন তার স্বামীকে তার অগ্রিম প্রত্যাখ্যান করার পরে হস্তমৈথুন করতে দেখেন তখন তিনি কাঠের কুঠার দিয়ে এটি কেটে ফেলেন। সেন্ট জাস্টিনের গল্পটি জালিয়াতি হিসাবে পাঠকের কাছে প্রকাশিত হওয়া সত্ত্বেও, সরকারী সংস্করণে চেটের বিশ্বাস তার কাটা হাতটি পুনরুদ্ধার করে। 1992 সাল থেকে পরিবর্তিত সমাপ্তিতে জোসি এবং চেট উভয়ই নরকে পুনরায় মিলিত হয় এবং চেটের বোনের ভূত শয়তান হয়ে যায়। ব্রাউন যখন পরাবাস্তব অপবিত্রতাকে নৈতিকতার সাথে মিশ্রিত করে যা তাকে জোসির রক্তাক্ত প্রতিশোধের জন্য নিন্দা করতে বাধ্য করে, ব্রায়ান এভেনসন ব্রাউনকে "জলকে এমনভাবে নোংরা করার ক্ষেত্রে দক্ষ বলে অভিহিত করেন যা তাকে ধর্মবিরোধী বা ক্ষমাপ্রার্থী হিসাবে বিশ্বাসী বা ব্যঙ্গবাদী হিসাবে চিহ্নিত করা খুব কঠিন করে তোলে।" এড গল্পের অংশ না হলেও, ব্রাউন এডের বেশিরভাগ দৌড়ের সময় মার্ক এবং ম্যাথিউয়ের গসপেলসের ইয়ামি ফার-এ সরাসরি অভিযোজনগুলি ধারাবাহিকভাবে তৈরি করেছিলেন। আর. ফিওর এই অভিযোজনগুলিকে "জাস্টিন গ্রিনের বিঙ্কি ব্রাউনের পর থেকে খ্রিস্টান পুরাণের সেরা অন্বেষণ" বলে অভিহিত করেছেন, চেটের অত্যধিক খ্রিস্টান অপরাধবোধকে মার্কের "প্রায় শিশুসুলভ পুনঃকথন" এর সাথে তুলনা করেছেন। সুস্বাদু পশমের পাঠকেরা "আই লিভ ইন দ্য বটমলেস পিট" নামে একটি ছোট স্ট্রিপও খুঁজে পেয়েছেন, যেখানে একজন মানুষ খ্রীষ্টারি আবিষ্কার করেছেন, যিনি সহস্রাব্দের পরে ভূগর্ভস্থ তাঁর মিশন ভুলে গেছেন-একটি বৈপরীত্যপূর্ণ, কারণ তিনি বলেছেন যে তাঁর আদেশগুলি ঈশ্বরের কাছ থেকে ছিল। এড-এ নগ্নতা, গ্রাফিক সহিংসতা, বর্ণবাদী চিত্রাবলী, ধর্মনিন্দা এবং অশ্লীলতা সহ লঙ্ঘনমূলক বিষয়বস্তু রয়েছে। ব্রাউন একটি কঠোর ব্যাপটিস্ট পরিবারে বড় হয়েছিলেন যেখানে তাকে শপথ করার অনুমতি দেওয়া হয়নি, যেমনটি ব্রাউনের গ্রাফিক উপন্যাস আই নেভার লাইক ইউ (1994)-এ চিত্রিত হয়েছে। ব্রাউন স্ক্যাটোলজিকাল হাস্যরসের মতো বিষয়গুলি মোকাবেলা করে নিজের উদ্বেগকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। পুনরাবৃত্ত পিগমি চরিত্র এবং তাদের "ঊগা বুগা" ভাষার মতো কল্পনা, ক্রিস ল্যানিয়ার জোর দিয়ে বলেন, "তৃতীয় বিশ্বের স্থানীয়দের" পুরানো ঔপনিবেশিক চিত্রকে শক্তিশালী করে। | bquac |
745 | [
"1983 সালে তাঁর অর্জনগুলি কী ছিল?",
"এই বিজয়ের পর আর কী হল?",
"কখন তিনি আবার লড়াই করেছিলেন?",
"এই দলের পারফরম্যান্সের হাইলাইট কী ছিল?",
"1987 সালে কী ঘটেছিল?",
"1993 সালে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"এই বিভাগের সবচেয়ে আকর্ষণীয় দিক কোনটি?",
"তিনি কি এই খেতাব ফিরে পেয়েছেন?",
"এর পর কী হল?",
"লীগে তা... | [
"1983 সালে তাঁর কৃতিত্ব ছিল একটি টুর্নামেন্টে এন. ডব্লিউ. এ ইউনাইটেড ন্যাশনাল চ্যাম্পিয়নশিপ জয় করা।",
"ক্যাননট্যানসার প্রশ্নঃ এই বিজয়ের পর আর কী হল?",
"1985 সালের আগস্টে তিনি আবার লড়াই করেন।",
"এই দলের পারফরম্যান্সের হাইলাইট ছিল 1985 সালের ওয়ার্ল্ডস স্ট্রংয়েস্ট ট্যাগ ডিটারমিনেশন লিগে 7 পয়েন্ট নিয়ে প্র... | ডিবিয়াস 1983 সালে অল জাপান প্রো রেসলিং (এ. জে. পি. ডব্লিউ)-এ প্রবেশ করেন। 1983 সালের 14ই অক্টোবর একটি টুর্নামেন্টে জেরি ললারকে পরাজিত করে তিনি এন. ডব্লিউ. এ ইউনাইটেড ন্যাশনাল চ্যাম্পিয়নশিপ জেতেন। দুই মাস পর 1984 সালের 28শে জানুয়ারি মাইকেল হেইসের কাছে ডিবিয়াস খেতাব হারান। ডিবিয়াসের মা হেলেন হিল্ড দু'মাস পরে 1984 সালের 4ঠা মার্চ মারা যান। 1985 সালের আগস্টে, ডিবিয়াস সহকর্মী গাইজিনের সাথে একটি ট্যাগ দল গঠন করেনঃ স্ট্যান হ্যানসেন এবং দুজন পিডব্লিউএফ ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়ন হন যখন হ্যানসেন ব্রুইজার ব্রডির পরিবর্তে ডিবিয়াসকে বেছে নেন যিনি নিউ জাপান প্রো রেসলিং (এনজেপিডাব্লু)-এ চলে যান। সেই বছরের শেষের দিকে, ডিবিয়াস এবং হ্যানসেন 1985 সালের বিশ্বের সবচেয়ে শক্তিশালী ট্যাগ নির্ধারণ লীগে প্রবেশ করে এবং 7 পয়েন্ট নিয়ে প্রথম স্থানে বিজয়ী হয়ে উঠে আসে। 1987 সালের 3রা জুলাই, ডিবিয়াস এবং হ্যানসেন পিডব্লিউএফ ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জাম্বো সুরুতা এবং টাইগার মাস্কের কাছে হেরে চ্যাম্পিয়ন হিসাবে তাদের দুই বছরের রাজত্বের অবসান ঘটায়। আট দিন পর 11ই জুলাই, ডিবিয়াস এবং হ্যানসেন দ্বিতীয়বারের মতো শিরোপা ফিরে পান, কিন্তু ডিবিয়াস ডাব্লিউডাব্লিউএফ-এর জন্য এজেপিডাব্লিউ ছেড়ে যাওয়ার কারণে শীঘ্রই খেতাবগুলি কেড়ে নেওয়া হয়। 1993 সালের সেপ্টেম্বরে, ডিবিয়াস এজেপিডাব্লিউ-তে ফিরে আসেন এবং হ্যানসেনের সাথে তাঁর দলের সংস্কার করেন। 1993 সালের 3রা সেপ্টেম্বর ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য দ্য হোলি ডেমন আর্মিকে পরাজিত করার সঙ্গে সঙ্গেই তাঁরা সাফল্য দেখতে পান। দুই মাস পর 1993 সালের 13ই নভেম্বর ডিবিয়াস এবং হ্যানসেনকে খেতাব থেকে সরিয়ে দেওয়া হয় যাতে তারা 1993 সালের ওয়ার্ল্ডস স্ট্রংয়েস্ট ট্যাগ ডিটারমিনেশন লিগের জন্য লাইনে দাঁড়াতে পারে। ডিবিয়াস টুর্নামেন্টে প্রবেশ করবেন, কিন্তু 14ই নভেম্বর শুধুমাত্র একটি ম্যাচে কুস্তি করবেন যেখানে তিনি এবং হ্যানসেন ঘাড় এবং পিঠে আঘাত পাওয়ার আগে ট্রেসি স্মোথার্স এবং রিচার্ড স্লিংজারকে পরাজিত করেন যা তাকে টুর্নামেন্ট থেকে বের করে দিতে বাধ্য করে (জায়ান্ট বাবা শেষ পর্যন্ত তার স্থলাভিষিক্ত হন)। | bquac |
746 | [
"অ্যাকোয়াব্যাটদের উৎপত্তি কীভাবে হয়েছিল?",
"এগুলো কখন তৈরি হয়েছিল?",
"আগের প্রচেষ্টাগুলোর কী হয়েছিল?",
"এর পর তাঁরা কী করলেন?",
"এই কাজটা কিভাবে হল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"এর পর তাঁরা কী করলেন?",
"এই সময়ের মধ্যে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"এর ফলে কী হল?",
"যাকোব কী করেছিলেন?",
"এই সময়ের মধ্য... | [
"1994 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার ব্রিয়ায় সঙ্গীতশিল্পী ক্রিশ্চিয়ান জ্যাকবস, চ্যাড লারসন এবং প্রাক্তন সদস্য বয়েড টেরির ব্যান্ড গঠনের মাধ্যমে অ্যাকোয়াব্যাটদের উদ্ভব হয়।",
"তারা 1994 সালে গঠিত হয়।",
"পূর্ববর্তী প্রচেষ্টাগুলি কোনও নেটওয়ার্ক আগ্রহ তৈরি করতে ব্যর্থ হয়েছিল এবং ব্যান্ড দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল।",... | 1994 সালে সঙ্গীতশিল্পী ক্রিশ্চিয়ান জ্যাকবস, চ্যাড লারসন এবং প্রাক্তন সদস্য বয়েড টেরি ক্যালিফোর্নিয়ার ব্রিয়ায় দ্য অ্যাকোয়াব্যাট গঠন করেন। ডেভো এবং ওইঙ্গো বোইঙ্গোর মতো থিয়েটার ব্যান্ডগুলির মতো কার্টুন এবং ক্যাম্প টেলিভিশন দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, অ্যাকোয়াব্যাটরা তাদের উদ্ভট ব্যক্তিত্বের জন্য অরেঞ্জ কাউন্টি সঙ্গীতের দৃশ্যে তাত্ক্ষণিক কুখ্যাতি অর্জন করেছিল যেখানে তারা বিশ্বকে বাঁচানোর সন্ধানে সুপারহিরোদের একটি দল বলে দাবি করেছিল এবং তাদের বিস্তৃত স্টেজ শো যা নিয়মিতভাবে অনুরূপ স্টান্ট এবং কমেডি স্কেচের পাশাপাশি পরিচ্ছদ খলনায়কদের সাথে স্ক্রিপ্টেড মারামারি প্রদর্শন করে। অ্যাকোয়াব্যাটসের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, 1997-এর দ্য ফিউরি অফ দ্য অ্যাকোয়াব্যাটস!, দলের জন্য একটি ছোটখাটো বাণিজ্যিক অগ্রগতি হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, বিলবোর্ড 200-এ চার্টিং করে এবং এমটিভির মতো স্থানগুলির মাধ্যমে তাদের এক্সপোজার এনেছিল, জ্যাকবসকে নেতৃত্ব দিয়েছিল-শিল্পে সম্পর্কযুক্ত একজন প্রাক্তন শিশু অভিনেতা-টেলিভিশনের জন্য ব্যান্ডের পৌরাণিক কাহিনীকে মানিয়ে নেওয়ার ধারণাটি বিকাশ করতে। 1998 সালে, বুয়েনা ভিস্তা টেলিভিশন কমেডিয়ান ববক্যাট গোল্ডথওয়েট পরিচালিত একটি লাইভ-অ্যাকশন মিনি-পাইলট তৈরিতে সহায়তা করেছিল যার শিরোনাম ছিল সিম্পল দ্য অ্যাকোয়াব্যাটস!, শনিবার সকালের কার্টুন শোয়ের মতো একটি ওভার-দ্য টপ ক্যাম্প স্টাইলে তৎকালীন আট সদস্যের ব্যান্ডের কমিক দুঃসাহসিকতা অনুসরণ করে। পাইলট, যা এখনও জনসাধারণের দেখার জন্য উপলব্ধ করা হয়নি, কোনও নেটওয়ার্ক আগ্রহ তৈরি করতে ব্যর্থ হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত ব্যান্ডটি নিজেরাই অস্বীকার করেছিল। নিরুৎসাহিত, অ্যাকোয়াব্যাটরা পরের বছর তাদের 1999 সালের অ্যালবাম দ্য অ্যাকোয়াব্যাট বনাম দ্য ফ্লোটিং আই অফ ডেথ-এর জন্য তাদের রেকর্ড লেবেল গোল্ডেনভয়েস রেকর্ডস দ্বারা প্রদত্ত একটি মিউজিক ভিডিও বাজেট ব্যবহার করে দ্বিতীয় পাইলটের চেষ্টা করেছিল। জ্যাকবস এবং তাঁর সৃজনশীল অংশীদার স্কট শুল্টজ দ্বারা স্বাধীনভাবে পরিচালিত এবং প্রযোজিত, ফলাফলটি ছিল'দ্য অ্যাকোয়াব্যাটস ইন কালার!'শিরোনামে একটি পাঁচ মিনিটের প্রচারমূলক ভিডিও। আগের পাইলটের অদ্ভুত স্বরের বিপরীতে, দ্য অ্যাকোয়াব্যাটস ইন কালার! এটি একটি অ্যাকশন-ভিত্তিক সুপারহিরো সিরিজ ছিল যা কামেন রাইডারের মতো জাপানি টোকুসাৎসু অনুষ্ঠানের অনুকরণে তৈরি করা হয়েছিল। জ্যাকবসের মতে, ফক্স ফ্যামিলি চ্যানেল এই সিরিজে আগ্রহ প্রকাশ করেছে এবং একটি যথাযথ পাইলট পর্বে প্রযোজনার আদেশ দিয়েছে, যদিও 2001 সালে ডিজনি দ্বারা চ্যানেলটির অধিগ্রহণের পরে, প্রকল্পটি বাতিল করা হয়েছিল। | bquac |
747 | [
"তাদের ভিত্তি সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"কি ধরনের অ্যাডভেঞ্চার?",
"সুপার হিরোরা আর কী করেন?",
"অ্যাকোয়াব্যাট-এর সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"নেতা কে?",
"দলে আর কে কে ছিল?",
"সম্পাদন করার সময় তারা কীভাবে তাদের ক্ষমতা ব্যবহার করেছিল?",
"কার সঙ্গে তারা যুদ্ধ করেছিল?",
"তারা কি এই বিষয়ে কথা বলে ... | [
"অ্যাকোয়াব্যাটরা!",
"অ্যাকোয়াব্যাটদের দুঃসাহসিক অভিযান ছিল যেখানে তারা মন্দের বিরুদ্ধে লড়াই করেছিল এবং একঘেয়েমি ধ্বংস করার চেষ্টা করেছিল।",
"সুপার হিরোগুলি তাদের নিজস্ব অধিকারে একটি বিখ্যাত রক অ্যান্ড রোল ব্যান্ড হয়ে ওঠার লক্ষ্য রাখে।",
"দ্য অ্যাকোয়াব্যাটস-এর সদস্যরা হলেন দ্য এমসি ব্যাট কমান্ডার (ক্রিশ্... | লাইভ-অ্যাকশন এবং অ্যানিমেটেড উভয় বিভাগে ক্রনিকল করা, দ্য অ্যাকোব্যাটস! সুপার শো! সুপারহিরো রক সঙ্গীতজ্ঞদের একটি দল, দ্য অ্যাকোয়াব্যাটস-এর অ্যাডভেঞ্চারকে কেন্দ্র করে, যারা মন্দের বিরুদ্ধে লড়াই করতে এবং "একঘেয়েমি ধ্বংস" করার জন্য একটি স্ব-নিযুক্ত মিশনে গ্রামাঞ্চলে ভ্রমণ করে, বিশ্বকে খলনায়ক এবং প্রাণীদের থেকে রক্ষা করে যারা এটিকে ধ্বংস করার হুমকি দেয় এবং তাদের নিজস্ব অধিকারে একটি বিখ্যাত রক অ্যান্ড রোল ব্যান্ড হয়ে ওঠার লক্ষ্য রাখে। অ্যাকোয়াব্যাটদের মধ্যে রয়েছেন গায়ক দ্য এমসি ব্যাট কমান্ডার (ক্রিশ্চিয়ান জ্যাকবস), দলের সোয়াগারিং লিডার; ব্যাসিস্ট ক্র্যাশ ম্যাকলারসন (চ্যাড লারসন), যিনি 100 ফুট পর্যন্ত বড় হতে পারেন; ড্রামার রিকি ফিটনেস (রিচার্ড ফ্যালোমির), যার সুপার স্পিডের ক্ষমতা রয়েছে; গিটারবাদক ঈগলবোনস ফ্যালকনহক (ইয়ান ফাউলস), যিনি লেজার-শ্যুটিং বৈদ্যুতিক গিটার দিয়ে সজ্জিত; এবং কীবোর্ডবাদক জিমি দ্য রোবট (জেমস আর ব্রিগস, জুনিয়র), একটি অ্যান্ড্রয়েড। তাদের অতিমানবীয় শক্তি এবং ক্ষমতা সত্ত্বেও, অ্যাকোয়াব্যাটরা বিপদের মুখোমুখি হলে বেশ বিব্রতকর, বিশৃঙ্খল এবং কখনও কখনও কাপুরুষোচিত হয়; এটি আসলে তাদের "বিশ্বের সবচেয়ে অযোগ্য সুপারহিরো" হিসাবে চিহ্নিত করেছে। ব্যান্ডটি তাদের "ব্যাটেলট্রাম"-এর মাধ্যমে জীবনযাপন করে এবং ভ্রমণ করে, একটি পরিবর্তিত বিনোদনমূলক বাহন, যার ছোট বাহ্যিক অংশ থাকা সত্ত্বেও, একটি অবিশ্বাস্যভাবে বিশাল অভ্যন্তর রয়েছে (ডক্টর হু-এর টার্ডিস বা দ্য কিডস ফ্রম C.A.P.E.R-এর দ্য বিগ বোলোগনার মতো। ), যা অনেক কিছুর মধ্যে একটি বিজ্ঞান ল্যাব, একটি কমান্ড সেন্টার এবং একটি বসার ঘর রয়েছে। অ্যাকোয়াব্যাটসের মূল গল্পটি পুরো সিরিজ জুড়ে ইচ্ছাকৃতভাবে অস্পষ্ট রেখে দেওয়া হয়েছিল, একটি পছন্দ জ্যাকবস ব্যাখ্যা করেছেন যে দর্শকদের কল্পনার স্বার্থে করা হয়েছিল, কারণ বাচ্চারা প্রাপ্তবয়স্কদের তুলনায় ভিত্তির অন্তর্নিহিত অযৌক্তিকতাকে বেশি গ্রহণ করেঃ'পাঁচজন লোক রয়েছে। পাঁচজন ছেলের প্রত্যেকে এটাই করে। দানব আছে। তারা তাদের সঙ্গে লড়াই করার চেষ্টা করবে। এটা খুব সহজ। এবং আমি মনে করি এই কারণেই বাচ্চাদের সাথে এটি এত দুর্দান্ত-তারা কেবল এটি নিয়ে দৌড়ে যায়। দ্বিতীয় মরশুমের প্রথম পাঁচটি পর্বে, দ্য অ্যাকোয়াব্যাটসের প্রতিটি সদস্য তাদের স্মৃতি ভাগ করে নেয় যে কীভাবে তারা অ্যানিমেটেড ফ্ল্যাশব্যাক সিকোয়েন্সের মাধ্যমে ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিল; তবে, এই সমস্ত ফ্ল্যাশব্যাকগুলি সরাসরি এবং ইচ্ছাকৃতভাবে একে অপরের বিরোধিতা করে, এটি অজানা রেখে যায় যে কোনটি-যদি থাকে-আনুষ্ঠানিকভাবে ক্যানোনিকাল হিসাবে বিবেচিত হতে পারে। | bquac |
748 | [
"তিনি কখন সিনেটর হয়েছিলেন?",
"প্রেরক হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কিসের পক্ষে দাঁড়িয়েছিলেন?",
"তিনি কিসের বিরোধিতা করেছিলেন?",
"কীভাবে তিনি মূল বিষয়গুলিতে ভোট দিয়েছিলেন?",
"আর কি?"
] | [
"1863 সালে তিনি সিনেটর হন।",
"তিনি সামরিক খসড়া এবং গ্রিনব্যাক জারি সহ মৌলবাদী আইনকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন।",
"তিনি ইউনিয়ন এবং যুদ্ধের বিচারের পক্ষে দাঁড়িয়েছিলেন।",
"তিনি মৌলবাদী পুনর্গঠনের বিরোধিতা করেছিলেন।",
"তিনি মার্কিন সংবিধানের ত্রয়োদশ, চতুর্দশ এবং পঞ্চদশ সংশোধনীর বিরুদ্ধে ভোট দিয়েছিলেন।",
"তিনি ... | হেন্ড্রিক্স মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেট (1863-69)-এ মার্কিন গৃহযুদ্ধের চূড়ান্ত বছরগুলিতে এবং পুনর্গঠন যুগের অংশ হিসাবে ইন্ডিয়ানার প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। গৃহযুদ্ধে সামরিক বিপর্যয়, লিঙ্কন প্রশাসনের কিছু অপ্রিয় সিদ্ধান্ত এবং ইন্ডিয়ানা সাধারণ পরিষদের গণতান্ত্রিক নিয়ন্ত্রণ হেন্ড্রিক্সকে মার্কিন সিনেটের নির্বাচনে জয়ী হতে সহায়তা করেছিল। সিনেটে তাঁর ছয় বছর আটত্রিশ, উনত্রিশ এবং চল্লিশতম কংগ্রেস জুড়ে ছিল, যেখানে হেন্ড্রিক্স ছিলেন ক্ষুদ্র গণতান্ত্রিক সংখ্যালঘুদের নেতা এবং বিরোধী দলের সদস্য যিনি প্রায়শই বাতিল হয়ে যেতেন। হেন্ডরিক্স সামরিক খসড়া এবং গ্রিনব্যাক জারি সহ মৌলবাদী আইনকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন; তবে, তিনি ইউনিয়ন এবং যুদ্ধের বিচারকে সমর্থন করেছিলেন, ধারাবাহিকভাবে যুদ্ধকালীন বরাদ্দের পক্ষে ভোট দিয়েছিলেন। হেন্ড্রিক্স র্যাডিক্যাল রিকনস্ট্রাকশনের দৃঢ়ভাবে বিরোধিতা করেছিলেন। যুদ্ধের পরে তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে দক্ষিণের রাজ্যগুলি কখনই ইউনিয়নের বাইরে ছিল না এবং তাই মার্কিন কংগ্রেসে প্রতিনিধিত্ব করার অধিকারী ছিল। হেন্ড্রিক্স আরও বলেন যে, রাজ্য সরকারের বিষয়গুলির উপর কংগ্রেসের কোনও কর্তৃত্ব নেই। হেন্ড্রিক্স মার্কিন সংবিধানের ত্রয়োদশ, চতুর্দশ এবং পঞ্চদশ সংশোধনীর বিরুদ্ধে ভোট দিয়েছিলেন যা অনুমোদনের পরে, সমস্ত বর্ণের পুরুষদের ভোটদানের অধিকার প্রদান করবে এবং দাসত্ব বিলুপ্ত করবে। হেন্ড্রিক্স অনুভব করেছিলেন যে, গৃহযুদ্ধের পরপরই মার্কিন সংবিধানে মৌলিক পরিবর্তন আনার জন্য এটি সঠিক সময় নয়। যদিও হেন্ড্রিক্স আফ্রিকান আমেরিকানদের স্বাধীনতা সমর্থন করেছিলেন, বলেছিলেন, "তিনি মুক্ত; এখন তাকে মুক্ত থাকতে দিন", তিনি পুনর্গঠন আইনের ব্যর্থ বিরোধিতা করেছিলেন। হেন্ড্রিক্স মার্কিন প্রতিনিধি পরিষদে রাষ্ট্রপতি অ্যান্ড্রু জনসনের অভিশংসনের পরে তাকে পদ থেকে অপসারণের প্রচেষ্টারও বিরোধিতা করেছিলেন। হেন্ড্রিক্সের দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রায়শই ইন্ডিয়ানায় তাঁর রাজনৈতিক বিরোধীরা ভুল ব্যাখ্যা করতেন। 1868 সালে ইন্ডিয়ানা সাধারণ পরিষদে রিপাবলিকানরা যখন সংখ্যাগরিষ্ঠতা অর্জন করে, সেই একই বছরে হেন্ড্রিক্সের মার্কিন সিনেটের মেয়াদ শেষ হয়ে যায়, তখন তিনি দ্বিতীয় মেয়াদে পুনর্নির্বাচনে হেরে যান এবং রিপাবলিকান কংগ্রেস সদস্য-নির্বাচিত ড্যানিয়েল ডি প্র্যাট তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন, যিনি সিনেটের আসন গ্রহণ করার জন্য 1868 সালে মার্কিন হাউসের যে আসনে নির্বাচিত হয়েছিলেন সেখান থেকে পদত্যাগ করেন। | bquac |
749 | [
"তিনি কখন গভর্নর হয়েছিলেন?",
"তিনি কি আগে রাজ্যপালের জন্য দৌড়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অর্থনীতিকে সাহায্য করার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"রাজ্যপাল হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি তা পুনর্নির্মাণ করেছিলেন?"
] | [
"1872 সালে তিনি রাজ্যপাল হন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"গভর্নর হিসাবে, তিনি একটি নতুন ইন্ডিয়ানা স্টেটহাউস নির্মাণের জন্য অর্থায়ন নিয়ে আলোচনা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | 1872 সালে হেন্ড্রিক্স এই পদের জন্য তাঁর তৃতীয় দরপত্রে ইন্ডিয়ানার গভর্নর নির্বাচিত হন। হেন্ড্রিক্সের ক্রমবর্ধমান জাতীয় জনপ্রিয়তার একটি ইঙ্গিত 1872 সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের সময় ঘটেছিল; ডেমোক্র্যাটরা লিবারেল রিপাবলিকান প্রার্থী হোরেস গ্রিলিকে মনোনীত করেছিল। নির্বাচনের পরপরই গ্রিলি মারা যান, কিন্তু ইলেক্টোরাল কলেজ তার ব্যালট দেওয়ার আগেই; গ্রিলিকে আগে প্রতিশ্রুতি দেওয়া 63 জন ডেমোক্র্যাটিক ইলেক্টরের মধ্যে 42 জন হেন্ড্রিক্সকে ভোট দিয়েছিলেন। হেন্ড্রিক্স 13ই জানুয়ারি, 1873 থেকে 8ই জানুয়ারি, 1877 পর্যন্ত ইন্ডিয়ানার গভর্নর হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন, যা 1873 সালের আর্থিক আতঙ্কের পর যুদ্ধ-পরবর্তী অর্থনৈতিক মন্দার একটি কঠিন সময় ছিল। ইন্ডিয়ানা উচ্চ বেকারত্ব, ব্যবসায়িক ব্যর্থতা, শ্রম ধর্মঘট এবং খামারের দামের পতনের সম্মুখীন হয়েছিল। হেন্ড্রিক্স দু'বার রাষ্ট্রীয় মিলিশিয়াকে শ্রমিকদের ধর্মঘট শেষ করার আহ্বান জানিয়েছিলেন, একটি ক্লে কাউন্টিতে খনি শ্রমিকদের দ্বারা এবং একটি লোগানস্পোর্টে রেলপথ কর্মীদের দ্বারা। যদিও হেন্ড্রিক্স নির্বাচন এবং বিচার বিভাগীয় সংস্কারের আইন প্রণয়নকে উৎসাহিত করতে সফল হয়েছিলেন, রিপাবলিকান-নিয়ন্ত্রিত আইনসভা তাকে তার অন্যান্য অনেক আইনী লক্ষ্য অর্জনে বাধা দেয়। 1873 সালে হেন্ড্রিক্স ব্যাক্সটার বিলে স্বাক্ষর করেন, যা একটি বিতর্কিত মেজাজ আইন যা স্থানীয় বিকল্পের একটি কঠোর রূপ প্রতিষ্ঠা করেছিল, যদিও তিনি ব্যক্তিগতভাবে একটি লাইসেন্সিং আইনের পক্ষে ছিলেন। হেন্ড্রিক্স আইনটিতে স্বাক্ষর করেছিলেন কারণ তিনি ভেবেছিলেন যে বিলটি সাংবিধানিক এবং ইন্ডিয়ানা সাধারণ পরিষদের সংখ্যাগরিষ্ঠ দৃষ্টিভঙ্গি এবং ইন্ডিয়ানার নাগরিকদের ইচ্ছাকে প্রতিফলিত করে। আইনটি অপ্রয়োগযোগ্য বলে প্রমাণিত হয় এবং 1875 সালে বাতিল করা হয়; এটি একটি লাইসেন্সিং ব্যবস্থা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয় যা হেন্ড্রিক্স পছন্দ করেছিলেন। গভর্নর হিসাবে তাঁর মেয়াদকালে হেন্ড্রিক্সের দীর্ঘস্থায়ী উত্তরাধিকারগুলির মধ্যে একটি নতুন ইন্ডিয়ানা স্টেটহাউস নির্মাণের জন্য তহবিলের আলোচনা দিয়ে শুরু হয়েছিল। 1835 সাল থেকে ব্যবহৃত বিদ্যমান কাঠামোটি খুব ছোট হয়ে গিয়েছিল, যা ক্রমবর্ধমান রাজ্য সরকারকে ইন্ডিয়ানাপলিসের আশেপাশে অতিরিক্ত ভবন ভাড়া নিতে বাধ্য করেছিল। এর আকার ছাড়াও, জরাজীর্ণ রাজধানী ভবনটির বড় ধরনের মেরামতের প্রয়োজন ছিল। 1867 সালে হল অফ রিপ্রেজেনটেটিভের ছাদ ধসে পড়ে এবং পাবলিক ইন্সপেক্টররা 1873 সালে ভবনটির নিন্দা করেন। 1880 সালে হেন্ডরিক্সের পদত্যাগের পর বর্তমান রাষ্ট্রীয় রাজধানী ভবনের ভিত্তিপ্রস্তর স্থাপন করা হয় এবং তিনি অনুষ্ঠানে মূল বক্তব্য প্রদান করেন। নতুন স্টেটহাউসটি আট বছর পরে সম্পন্ন হয়েছিল এবং ইন্ডিয়ানার রাজ্য রাজধানী ভবন হিসাবে ব্যবহৃত হয়। | bquac |
750 | [
"ভিয়েনায়, গডেল কোথায় পড়াশোনা করেছিলেন?",
"কোন বছর তিনি পড়াশোনা শুরু করেছিলেন?",
"তাঁর প্রধান বা অধ্যয়নের ক্ষেত্র কী ছিল?",
"তিনি কি অন্য অধ্যয়নের ক্ষেত্রে পরিবর্তিত হয়েছিলেন?",
"তিনি কখন স্নাতক হন?",
"তিনি কি কোনও সম্মান অর্জন করেছিলেন?",
"স্কুল চলাকালীন তিনি কি কোনও ক্লাবে যোগ দিয়েছিলেন?",
"... | [
"ভিয়েনায়, গডেল কোথায় পড়াশোনা করেছিলেন?",
"18 বছর বয়সে তিনি পড়াশোনা শুরু করেন।",
"তাঁর প্রধান বা অধ্যয়নের ক্ষেত্র ছিল গণিত এবং দর্শন।",
"হ্যাঁ।",
"1930 সালে তিনি স্নাতক হন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 18 বছর বয়সে, গডেল ভিয়েনায় তার ভাইয়ের সাথে যোগ দেন এবং ভিয়েনা বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। ততদিনে তিনি বিশ্ববিদ্যালয় স্তরের গণিতে দক্ষতা অর্জন করেছেন। প্রাথমিকভাবে তাত্ত্বিক পদার্থবিজ্ঞান অধ্যয়নের ইচ্ছা থাকলেও তিনি গণিত ও দর্শনের কোর্সগুলিতেও অংশ নিয়েছিলেন। এই সময়ে তিনি গাণিতিক বাস্তববাদের ধারণাগুলি গ্রহণ করেছিলেন। তিনি কান্টের মেটাফিজিশে আনফাংসগ্রুন্ডে ডার ন্যাচারউইসেনশাফ্ট পড়েন এবং মরিৎজ শ্লিক, হ্যান্স হান এবং রুডলফ কার্নাপের সাথে ভিয়েনা সার্কেলে অংশগ্রহণ করেন। গডেল তখন সংখ্যা তত্ত্ব অধ্যয়ন করেন, কিন্তু তিনি যখন বার্ট্রান্ড রাসেলের বই ইন্ট্রোডাকশন টু ম্যাথমেটিকাল ফিলোসফি নিয়ে মরিতজ শ্লিক পরিচালিত একটি সেমিনারে অংশ নেন, তখন তিনি গাণিতিক যুক্তিতে আগ্রহী হয়ে ওঠেন। গোডেলের মতে, গাণিতিক যুক্তি ছিল "অন্য সবকিছুর আগে একটি বিজ্ঞান, যা সমস্ত বিজ্ঞানের অন্তর্নিহিত ধারণা এবং নীতি ধারণ করে।" গাণিতিক পদ্ধতির সম্পূর্ণতা এবং সামঞ্জস্য নিয়ে বোলোনিয়ায় ডেভিড হিলবার্টের একটি বক্তৃতায় উপস্থিত থাকা সম্ভবত গডেলের জীবনধারা নির্ধারণ করেছিল। 1928 সালে, হিলবার্ট এবং উইলহেলম অ্যাকারম্যান গ্রান্ডজুগে ডার থিওরিটিসচেন লজিক (গাণিতিক যুক্তির নীতি) প্রকাশ করেন, যা প্রথম-ক্রম যুক্তির একটি ভূমিকা যেখানে সম্পূর্ণতার সমস্যা উত্থাপিত হয়েছিলঃ একটি আনুষ্ঠানিক ব্যবস্থার স্বতঃসিদ্ধ কি প্রতিটি বিবৃতি প্রাপ্ত করার জন্য যথেষ্ট যা ব্যবস্থার সমস্ত মডেলে সত্য? এই বিষয়টিই গডেল তাঁর ডক্টরেট কাজের জন্য বেছে নিয়েছিলেন। 1929 সালে, 23 বছর বয়সে, তিনি হ্যান্স হানের তত্ত্বাবধানে তাঁর ডক্টরেট গবেষণামূলক প্রবন্ধ সম্পন্ন করেন। এতে তিনি ফার্স্ট অর্ডার প্রেডিকেট ক্যালকুলাস (গডেলের সম্পূর্ণতা উপপাদ্য)-এর সম্পূর্ণতা প্রতিষ্ঠা করেন। 1930 সালে তিনি ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। কিছু অতিরিক্ত কাজের পাশাপাশি তাঁর গবেষণাপত্রটি ভিয়েনা একাডেমি অফ সায়েন্স দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
751 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"তাঁর পারিবারিক জীবন কেমন ছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"তাঁর আগ্রহ কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কী তাকে ভাবতে বাধ্য করেছিল যে তার হৃৎপিণ্ডের স্থায়ী ক্ষতি হয়েছে?",
"তাঁর শৈশব সম্পর্কে আর কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?"
] | [
"তিনি অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরির ব্রুনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি 1906 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর পরিবার ছিল জার্মান বংশোদ্ভূত।",
"তিনি ইভানজেলিস ভক্সচুলে যোগ দিয়েছিলেন।",
"তাঁর আগ্রহ ছিল ইতিহাস ও গণিত।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর ভাই রুডলফের মতে, ছয় বা সাত বছর বয়সে কার্ট রিউম্যাটিক জ্বরে ভুগছিলেন; তিনি সম্পূর্ণ সুস... | গোডেল 1906 সালের 28শে এপ্রিল অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরির ব্রুনে (বর্তমানে ব্রনো, চেক প্রজাতন্ত্র) একটি টেক্সটাইল কারখানার ব্যবস্থাপক রুডলফ গোডেল (1874-1929) এবং মারিয়ান গোডেল (নী হ্যান্ডসচুহ, 1879-1966)-এর জাতিগত জার্মান পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর সারা জীবন, গডেল তাঁর মায়ের ঘনিষ্ঠ ছিলেন; তাদের চিঠিপত্র ঘন ঘন এবং বিস্তৃত ছিল। তাঁর জন্মের সময় তাঁর বাবা-মা সহ এই শহরে জার্মানভাষীদের সংখ্যাগরিষ্ঠতা ছিল। তাঁর বাবা ছিলেন ক্যাথলিক এবং তাঁর মা ছিলেন প্রোটেস্ট্যান্ট এবং সন্তানরা প্রোটেস্ট্যান্ট হিসেবে বেড়ে ওঠে। কার্ট গডেলের পূর্বপুরুষরা প্রায়শই ব্রুনের সাংস্কৃতিক জীবনে সক্রিয় ছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, তাঁর পিতামহ জোসেফ গডেল সেই সময়ের একজন বিখ্যাত গায়ক ছিলেন এবং কয়েক বছর ধরে "ব্রুনার ম্যানারগেসাংভেরিন"-এর সদস্য ছিলেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শেষে অস্ট্রো-হাঙ্গেরিয়ান সাম্রাজ্য ভেঙে গেলে গোডেল স্বয়ংক্রিয়ভাবে 12 বছর বয়সে চেকোস্লোভাক নাগরিক হয়ে ওঠেন। তাঁর সহপাঠী ক্লেপেটারের মতে, প্রধানত জার্মান সুডেটেনল্যান্ডারের অনেক বাসিন্দার মতো, "গডেল নিজেকে সবসময় অস্ট্রিয়ান এবং চেকোস্লোভাকিয়ায় নির্বাসিত মনে করতেন।" তিনি 23 বছর বয়সে অস্ট্রিয়ার নাগরিক হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। 1938 সালে জার্মানি যখন অস্ট্রিয়া দখল করে, তখন গোডেল স্বয়ংক্রিয়ভাবে 32 বছর বয়সে জার্মান নাগরিক হয়ে ওঠেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর 42 বছর বয়সে তিনি মার্কিন নাগরিক হন। তার পরিবারের মধ্যে, তরুণ কার্ট তার অতৃপ্ত কৌতূহলের কারণে হের ওয়ারুম ("মিস্টার হোয়াই") নামে পরিচিত ছিলেন। তাঁর ভাই রুডলফের মতে, ছয় বা সাত বছর বয়সে কার্ট রিউম্যাটিক জ্বরে ভুগছিলেন; তিনি সম্পূর্ণ সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন, তবে বাকি জীবন ধরে তিনি নিশ্চিত ছিলেন যে তাঁর হৃৎপিণ্ড স্থায়ীভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে। চার বছর বয়স থেকে শুরু করে, গডেল "খারাপ স্বাস্থ্যের ঘন ঘন পর্বগুলিতে" ভুগছিলেন, যা তাঁর সারা জীবন অব্যাহত ছিল। গডেল 1912 থেকে 1916 সাল পর্যন্ত ব্রুন-এর একটি লুথেরান স্কুল ইভানজেলিসচে ভক্সচুলে পড়াশুনা করেন এবং 1916 থেকে 1924 সাল পর্যন্ত ডয়েচে স্ট্যাটস-রিয়েলজিমেনাসিয়ামে ভর্তি হন, তাঁর সমস্ত বিষয়ে, বিশেষ করে গণিত, ভাষা এবং ধর্মে সম্মানের সাথে শ্রেষ্ঠত্ব অর্জন করেন। যদিও কার্ট প্রথমে ভাষায় দক্ষতা অর্জন করেছিলেন, পরে তিনি ইতিহাস ও গণিতে আরও আগ্রহী হয়ে ওঠেন। 1920 সালে তাঁর বড় ভাই রুডলফ (জন্ম 1902) ভিয়েনা বিশ্ববিদ্যালয়ের মেডিকেল স্কুলে যাওয়ার জন্য ভিয়েনায় চলে গেলে গণিতের প্রতি তাঁর আগ্রহ বৃদ্ধি পায়। কিশোর বয়সে কার্ট গ্যাবেলসবার্গার শর্টহ্যান্ড, গয়েথের থিওরি অফ কালার্স এবং আইজাক নিউটনের সমালোচনা এবং ইমানুয়েল কান্টের লেখা অধ্যয়ন করেন। | bquac |
752 | [
"কেন তারা জুম থেকে চলে গেল",
"জুম কোথায় গেল",
"তারা কি 1985-1987-এর সময় কোনও হিট প্রকাশ করেছে?",
"সেই সময়কালে তারা যা মুক্তি দিয়েছিল তা হল",
"'ইজ নট লাভ গ্র্যান্ড'- এর পর্যালোচনা কী ছিল?",
"তাদের কি কোনও চার্ট টপার ছিল?",
"আর কিছু আকর্ষণীয় আছে কি?",
"সদস্যরা কারা"
] | [
"তারা জুম ছেড়ে চলে যায় কারণ সে চেয়েছিল পরবর্তী অ্যালবামটি আরও সফল হোক।",
"আউটপুটঃ জুম দল ছেড়ে চলে গেছে",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"'ইজ নট লাভ গ্র্যান্ড'- এর পর্যালোচনাগুলি অপ্রতিরোধ্যভাবে ইতিবাচক ছিল, তবে ব্যান্ডটি তার বৃহত্তর মূলধারার সাফল্যের অভাবে হতাশ হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডের সদস্য... | তাদের প্রথম চারটি অ্যালবামের জন্য অপ্রতিরোধ্য ইতিবাচক সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা সত্ত্বেও, ব্যান্ডটি তার বৃহত্তর মূলধারার সাফল্যের অভাবে হতাশ হয়েছিল। জুম আরও বলেছিল যে তার পরবর্তী অ্যালবামটি আরও সফল না হলে সে ব্যান্ডটি ছেড়ে দেবে। ব্যান্ডটি আরও সহজলভ্য শব্দের সন্ধানে প্রযোজক পরিবর্তন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। তাদের পঞ্চম রেকর্ড, ইজ নট লাভ গ্র্যান্ড!, পপ মেটাল প্রযোজক মাইকেল ওয়েজেনার প্রযোজনা করেছিলেন। এটি বিশেষত পালিশ করা এবং স্তরযুক্ত প্রযোজনায় শব্দের একটি তীব্র পরিবর্তন তুলে ধরেছিল, যেখানে ব্যান্ডের পাঙ্ক শিকড়ের প্রমাণ খুব কম ছিল, যা হার্ড রকের একটি গণনাকৃত সংস্করণ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। প্রযোজনার পরিবর্তনের উদ্দেশ্য ছিল ব্যান্ডটিকে আরও চার্ট সাফল্য এনে দেওয়া, তবে যদিও এটি তাদের আগের প্রকাশের তুলনায় মূলধারার রেডিও প্লে বেশি পেয়েছিল, তবে এটি কোনও বাণিজ্যিক অগ্রগতির প্রতিনিধিত্ব করেনি। এর পরপরই 1986 সালে জুম দল ছেড়ে চলে যান, যে বছর পূর্ণদৈর্ঘ্যের তথ্যচিত্র এক্সঃ দ্য আনহার্ড মিউজিক মুক্তি পায়। প্রাথমিকভাবে জুমের স্থলাভিষিক্ত হন আলভিন, যিনি ব্লাস্টার্স ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন। ব্যান্ডটি তখন পঞ্চম সদস্য গিটারবাদক টনি গিলকিসনকে যুক্ত করে, যিনি পূর্বে লোন জাস্টিস ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন। ব্যান্ডটি তার ষষ্ঠ অ্যালবাম, সি হাউ উই আর প্রকাশের সময়, অ্যালভিন ইতিমধ্যে ব্যান্ড ছেড়ে দিয়েছিলেন, যদিও তিনি গিলকিসনের সাথে রেকর্ডে বাজিয়েছিলেন এবং ব্যান্ডের জন্য 4ঠা জুলাই লিখেছিলেন। ইজ নট লাভ গ্র্যাণ্ডের মতো, অ্যালবামের শব্দটি ব্যান্ডের পাঙ্ক উৎস থেকে অনেক দূরে ছিল, তবুও এতে একটি পাঞ্চি, শক্তিশালী, হার্ড-রকিং শিকড়ের রক শব্দ ছিল যা অনেক উপায়ে আগের রেকর্ডের তুলনায় তাদের আগের শব্দ থেকে আরও প্রাকৃতিক অগ্রগতির প্রতিনিধিত্ব করেছিল। অ্যালবামটির জন্য সফর করার পর, এক্স সফরের একটি লাইভ রেকর্ড প্রকাশ করে, যার শিরোনাম ছিল লাইভ অ্যাট দ্য হুইস্কি এ গো-গো, এবং তারপর একটি বর্ধিত বিরতিতে যায়। 1984 সালে, এক্স একটি অ-অ্যালবাম একক হিসাবে "ওয়াইল্ড থিং"-এর একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ প্রকাশ করেছিল। 1989 সালে, গানটি সাউন্ডট্র্যাক থেকে হিট চলচ্চিত্র মেজর লিগের প্রধান একক হিসাবে পুনরায় মুক্তি পায়। এটি পরে ক্রীড়া ইভেন্টগুলিতে, বিশেষত বেসবল গেমগুলিতে প্রধান হয়ে ওঠে এবং 1989 সালে ফ্রন্টিয়ার মার্শাল-আর্টস রেসলিং প্রতিষ্ঠার পরে জাপানি পেশাদার কুস্তিগীর আতসুশি ওনিতা এটি ব্যবহার করেছিলেন। | bquac |
753 | [
"তিনি কি 1992 সালে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"এটা কি জনপ্রিয় ছিল?",
"তার তৈরি পরবর্তী অ্যালবামটি কী ছিল?",
"এই অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"তিনি কি'এভরি টাইম ইউ সে গুডবাই \"-এর কোনও একক গান প্রকাশ করেছেন?",
"তিনি কি 1992-1999-এর সময় কোনও একক গান প্রকাশ করেছিলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর তৈরি পরবর্তী অ্যালবামটির নাম ছিল'ফরগেট অ্যাবাউট ইট \"।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | ক্রাউসের দ্বিতীয় ইউনিয়ন স্টেশন অ্যালবাম এভরি টাইম ইউ সে গুডবাই 1992 সালে মুক্তি পায় এবং তিনি বছরের সেরা ব্লুগ্রাস অ্যালবামের জন্য তার দ্বিতীয় গ্র্যামি পুরস্কার জেতেন। এরপর তিনি 1993 সালে 21 বছর বয়সে গ্র্যান্ড ওলে ওপ্রিতে যোগ দেন। তিনি সেই সময়ের সর্বকনিষ্ঠ কাস্ট সদস্য ছিলেন এবং উনত্রিশ বছরের মধ্যে প্রথম ব্লুগ্রাস শিল্পী যিনি ওপ্রিতে যোগ দিয়েছিলেন। তিনি 1994 সালে কক্স পরিবারের সাথে একটি প্রকল্পে সহযোগিতা করেছিলেন, আই নো হু হোল্ডস টুমরো নামে একটি ব্লুগ্রাস অ্যালবাম। 1994 সালে ইউনিয়ন স্টেশনে টিম স্ট্যাফোর্ডের স্থলাভিষিক্ত হন ম্যান্ডোলিন এবং গিটার বাদক ড্যান টাইমিনস্কি। বছরের শেষের দিকে, ক্রাউস শেনান্দোহ ব্যান্ডের সাথে তার একক "সামহোয়্যার ইন দ্য ভিসিনিটি অফ দ্য হার্ট" রেকর্ড করেছিলেন, যা তাকে প্রথমবার কান্ট্রি মিউজিকের শীর্ষ দশে নিয়ে এসেছিল এবং এটি ভোকালদের সাথে সেরা কান্ট্রি সহযোগিতার জন্য গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছিল। এছাড়াও 1994 সালে, ক্রাউস রেড হট অর্গানাইজেশন দ্বারা প্রযোজিত এইডস বেনিফিট অ্যালবাম রেড হট + কান্ট্রি-তে "টিচ ইওর চিলড্রেন" অবদান রাখার জন্য সুজি বোগাস, ক্যাথি ম্যাটিয়া এবং ক্রসবি, স্টিলস এবং ন্যাশের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। 1997 সালে, তিনি টমি শ-এর 7 ডেডলি জেনস অ্যালবামে "হাফ এ মাইন্ড"-এর জন্য কণ্ঠ এবং বেহালা রেকর্ড করেন। নাও দ্যাট আই হ্যাভ ফাউন্ড ইউঃ এ কালেকশন, পুরানো রিলিজ এবং অন্যান্য শিল্পীদের দ্বারা তার প্রিয় কাজের কিছু প্রচ্ছদের সংকলন, 1995 সালে মুক্তি পায়। এর মধ্যে কয়েকটি প্রচ্ছদের মধ্যে রয়েছে ব্যাড কোম্পানির "ওহ আটলান্টা", দ্য ফাউন্ডেশনস এবং ড্যান শেফারের "বেবি, নাও দ্যাট আই হ্যাভ ফাউন্ড ইউ", যা অস্ট্রেলিয়ান হিট কমেডি চলচ্চিত্র দ্য ক্যাসলে ব্যবহৃত হয়েছিল এবং দ্য বিটলসের "আই উইল"। কিথ হুইটলি-র "হোয়েন ইউ সে নাথিং অ্যাট অল"-এর একটি প্রচ্ছদ বিলবোর্ড কান্ট্রি চার্টে তিন নম্বরে পৌঁছেছিল; অ্যালবামটি সর্ব-ঘরানার বিলবোর্ড 200 চার্টে শীর্ষ পনেরো নম্বরে উঠে এসেছিল এবং ক্রাউসের প্রথম ডাবল-প্ল্যাটিনাম অ্যালবামে পরিণত হওয়ার জন্য দুই মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল। ক্রাউস চারটি কান্ট্রি মিউজিক অ্যাসোসিয়েশন পুরস্কারের জন্যও মনোনীত হয়েছিলেন এবং সেগুলির সবকটিই জিতেছিলেন। সো লং সো রঙ, আরেকটি ইউনিয়ন স্টেশন অ্যালবাম, 1997 সালে মুক্তি পায় এবং সেরা ব্লুগ্রাস অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছিল। একজন সমালোচক বলেছিলেন যে এর শব্দ "বরং অপ্রচলিত" এবং "সম্ভবত ব্লুগ্রাস সম্পর্কে বেশ কয়েকটি... মন পরিবর্তন করতে পারে।" অ্যালবামে "ইট ডজ নট ম্যাটার" গানটি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, যা বাফি দ্য ভ্যাম্পায়ার স্লেয়ারের দ্বিতীয় মরশুমের প্রিমিয়ার পর্বে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং 1999 সালে বাফি সাউন্ডট্র্যাকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। 1999 সালে তার পরবর্তী একক মুক্তি, ফরগেট অ্যাবাউট ইট, তার দুটি ট্র্যাকের মধ্যে একটি বিলবোর্ড প্রাপ্তবয়স্কদের সমসাময়িক চার্টে প্রদর্শিত হয়েছিল, "স্টে"। অ্যালবামটি স্বর্ণের শংসাপত্র পেয়েছিল এবং বিলবোর্ড 200-এর শীর্ষ পঁচাত্তর-এর মধ্যে এবং কান্ট্রি চার্টের শীর্ষ পাঁচের মধ্যে তালিকাভুক্ত হয়েছিল। এছাড়াও, "দ্যাট কাইন্ড অফ লাভ" গানটি বাফি দ্য ভ্যাম্পায়ার স্লেয়ারের আরেকটি পর্বে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। | bquac |
754 | [
"স্টার্ক নেকেড কী?",
"আপনি কি আমাকে গাড়ি চোরদের তাৎপর্য বলতে পারেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সফরের শুরুটা কীভাবে খারাপ হয়েছিল?",
"যখন সে অধৈর্য হয়ে পড়েছিল তখন সে কী করেছিল?",
"তাদের কি অন্য কোনো সমস্যা ছিল?",
"যখন তারা তাঁর স্থলাভিষিক্ত হতে পারেনি, তখন তারা কী করেছি... | [
"উত্তর নেই",
"গাড়ি চোরদের তাৎপর্য হ'ল তারা কার্ভড এয়ারের মূল সদস্য ছিলেন যাদের একসাথে কাজ করার জন্য একটি শক্তিশালী সংগীত বন্ধন এবং আগ্রহ ছিল।",
"ইউরোপ সফরের মাধ্যমে ব্যান্ডটি যাত্রা শুরু করে।",
"ওয়ে, একজন কুখ্যাত পারফেকশনিস্ট, তার ব্যান্ডমেটদের, বিশেষ করে নবাগত ড্রামার কোপল্যান্ডের সংগ্রাম নিয়ে অধৈর্য হয়... | যাইহোক, ড্যারিল ওয়ে এবং সোনজা ক্রিস্টিনা একসঙ্গে কাজ করতে আগ্রহী ছিলেন, এবং তাই ওয়ে আরও দুটি "গাড়ি চোর", গিটারবাদক মিক জ্যাক এবং ড্রামার স্টুয়ার্ট কোপল্যান্ডকে নিয়ে আসেন। যদিও এই নতুন লাইনআপের আরও বেশি সদস্য কার্ভড এয়ারের চেয়ে স্টার্ক নেকেড অ্যান্ড দ্য কার থিভস থেকে এসেছিলেন (ক্রিস্টিনা একমাত্র সদস্য যিনি প্রাক্তন ব্যান্ডের নন), তারা ক্রিস্টিনা/ওয়েজউড-নেতৃত্বাধীন ব্যান্ডের মতো একই কারণে কার্ভড এয়ার নামটি গ্রহণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ড্যারিল ওয়ে-এর নেতৃত্বে, এই নতুন ব্যান্ডটি প্রায়শই মূল ব্যান্ডের মতো একই শাস্ত্রীয় এবং লোক প্রভাব ব্যবহার করত (এবং এমনকি তাদের শোতে মূল ব্যান্ডের কিছু গান বাজিয়েছিল), তবে তাদের মূল শব্দটি পপ, রিদম এবং ব্লুজ এবং হার্ড রকে নিহিত ছিল। মাইলস কোপল্যান্ড তৃতীয়, যিনি এখনও কার্ভড এয়ারের ম্যানেজার হিসাবে দায়িত্ব পালন করছেন, গ্রুপটিকে তার নিজস্ব লেবেল, বি. টি. এম-এ রেখেছিলেন। ব্যান্ডটি একটি ইউরোপীয় সফর দিয়ে শুরু করেছিল, যা খারাপভাবে শুরু হয়েছিল। ওয়ে, একজন কুখ্যাত পারফেকশনিস্ট, তার ব্যান্ডমেটদের, বিশেষ করে নবাগত ড্রামার কোপল্যান্ডের সংগ্রাম নিয়ে অধৈর্য হয়ে পড়েন। তারপরে, যে কারণে কেউ নির্দেশ করতে পারেনি, সঙ্গীতশিল্পীরা হঠাৎ একে অপরের সাথে "ক্লিক" করে এবং ব্যান্ডটি আগুন ধরে যায়, দ্রুত একটি জনপ্রিয় এবং প্রশংসিত লাইভ অ্যাক্টে পরিণত হয়। তাদের স্টুডিও প্রচেষ্টা অবশ্য অন্য গল্প ছিল। ফিল কোহন চলে যান এবং ব্যান্ডটি মিডনাইট ওয়্যারের সেশনের জন্য সময়মতো তাকে প্রতিস্থাপন করতে অক্ষম হয়ে বেস (জন জি পেরি) এবং কীবোর্ড (পিটার উড) উভয়ই বাজানোর জন্য অতিথি সঙ্গীতজ্ঞদের উপর নির্ভর করে। ক্রিস্টিনার বন্ধু নর্মা টেগার "মিডনাইট ওয়্যার" গানের কথা লিখেছেন। কোহন পরে টনি রিভস দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, যিনি পূর্বে কলসিয়াম এবং গ্রিনস্লেডের ছিলেন, কিন্তু মিডনাইট ওয়্যার এবং 1976-এর এয়ারবর্ন উভয়ের জন্য রেকর্ডিং সেশনগুলি ব্যয়বহুল এবং জড়িত প্রত্যেকের জন্য অত্যন্ত চাপের ছিল। উভয় অ্যালবাম-পাশাপাশি এয়ারবর্ন থেকে নেওয়া একক "ডিজিরি"-চার্ট ভাঙতে ব্যর্থ হয়েছিল। কার্ভড এয়ারকে আর্থিকভাবে সমর্থন করতে বি. টি. এম রেকর্ডসের অক্ষমতার কথা উল্লেখ করে ওয়ে চলে যান। যদিও বাটস ব্যান্ডের অ্যালেক্স রিচম্যান কীবোর্ডগুলিতে পা রেখেছিলেন, ব্যান্ডের প্রকৃত নেতার ক্ষতি একটি ধাক্কা ছিল। "বেবি প্লিজ ডোন্ট গো"-এর একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ, একটি হিট সিঙ্গেলে এই লাইন-আপের শেষ চেষ্টাটি ছিল আরেকটি ব্যর্থতা। কয়েক মাস ধরে ধীরে ধীরে গতি হারানোর পর, কার্ভড এয়ার এত নিঃশব্দে ভেঙে যায় যে, সোনজা ক্রিস্টিনার স্মরণে, বেশিরভাগ মিউজিক প্রেস ব্যান্ডের অনুপস্থিতিকে "বিশ্রাম" হিসাবে লিখে দেয়। কোপল্যান্ড দ্য পুলিশ গঠন করেন, রিভস প্রযোজক হিসাবে কাজ করতে ফিরে আসেন এবং জ্যাক এবং ক্রিস্টিনা এবং ওয়ে উভয়ের সাথে সেমি-প্রো ব্যান্ড বিগ চিফ-এ অভিনয় করেন। ক্রিস্টিনা এবং কোপল্যান্ড ব্যান্ডমেট থাকাকালীন ঘনিষ্ঠ ব্যক্তিগত সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন এবং 1982 সালে বিয়ে করেছিলেন। | bquac |
755 | [
"নতুন বাঁকানো বাতাস কি?",
"এগুলি কি প্রাক্তন কার্ভড এয়ারের চেয়ে বেশি জনপ্রিয় ছিল?",
"এর পরে কি ব্যান্ডটি ভেঙে যায়?",
"\"নতুন বাঁকানো বাতাস\"-এর নতুন নামটি প্রসারিত করা হয়েছে",
"তাদের সম্পর্কে সমালোচকদের কী বলার ছিল?",
"সেই ডেমোটা কেমন ছিল?",
"লাভচাইল্ড রেকর্ড কি হিট হয়েছিল?",
"তারপর থেকে কি তারা... | [
"নতুন ব্যান্ডটি প্রাক্তন কার্ভড এয়ারের তুলনায় অনেক বেশি প্রচলিত ব্র্যান্ডের রক বাজিয়েছিল।",
"না।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ওয়ার্নার ব্রাদার্সকে প্রভাবিত করতে ব্যর্থ হওয়ায় এবং তাদের চুক্তি চালিয়ে যেতে না পারায় সমালোচকদের ব্যান্ড সম্পর্কে নেতিবাচক মতামত ছিল।",
"ডেমোটি ওয়ার্নার ব্রাদার্সকে সন্তুষ্ট করত... | একটি ভাল কাজের সম্পর্ক বজায় রেখে, সোনজা ক্রিস্টিনা এবং মাইক ওয়েজউড কার্বি গ্রেগরি (বৈদ্যুতিক গিটার), এডি জবসন (কীবোর্ড, বেহালা) এবং জিম রাসেলকে (ড্রামস) নিয়ে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করেন। জবসন ফ্যাট গ্র্যাপল নামে একটি ব্যান্ড থেকে এসেছিলেন, যিনি সফরে কার্ভড এয়ারের অন্যতম সহায়ক ছিলেন। এই নতুন ব্যান্ডটি প্রাক্তন কার্ভড এয়ারের তুলনায় অনেক বেশি প্রচলিত ব্র্যান্ডের রক বাজিয়েছিল, সেই গোষ্ঠীর প্রায় কোনও শাস্ত্রীয় প্রভাব ছিল না। যাইহোক, ম্যানেজার ক্লিফোর্ড ডেভিসের পরামর্শে, তারা কার্ভড এয়ার নামটি ব্যবহার করা অব্যাহত রাখে যাতে তাদের একটি বাণিজ্যিক লেগ আপ দেওয়া যায়। ক্রিস্টিনা পরে মন্তব্য করেছিলেনঃ আমি সেই সময়ে ব্যান্ডটির সাথে যা করতে চেয়েছিলাম তা হল এটির আরও রক এজ পাওয়া, এবং কিরবির গিটার বাজানো আমাকে সত্যিই উত্তেজিত করেছিল-সে সত্যিই বন্য ছিল। এবং জিমও একই রকম ছিলেন, একজন খুব শক্ত রক ড্রামার। মাইক এবং আমি সত্যিই চালিয়ে যেতে চেয়েছিলাম, এবং এটি আমাদের ম্যানেজার ক্লিফোর্ড ডেভিস ছিলেন যিনি বলেছিলেন যে আমরা ব্যান্ডটিকে কার্ভড এয়ার বলা চালিয়ে যাওয়ার জন্য আরও ভাল ব্যবসা করব। তাই আমরা লেখকের ব্যান্ড হিসাবে নামটি রেখেছি এবং আগের মতোই একই প্যাটার্ন অনুসরণ করেছি। জিম রাসেল ছাড়া নতুন ব্যান্ডের প্রত্যেকে উপাদান অবদান রেখেছিলেন, যিনি আসলে লেখক ছিলেন না। এর আগে মূলত ড্যারিল এবং ফ্রান্সিস ছিলেন, তবে আমি আমার কিছু রচনা পেতে সক্ষম হয়েছি। তবে কার্ভড এয়ার নামের ব্যবহার যথেষ্ট ছিল না। যদিও আসল কার্ভড এয়ারের তিনটি অ্যালবামই যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 20-কে ভেঙে দিয়েছিল, নতুন ব্যান্ডের একমাত্র অ্যালবাম, এয়ার কাট, এমনকি তালিকায় স্থান পেতেও ব্যর্থ হয়েছিল। জবসনের সাথে শৈল্পিক পার্থক্যের কারণে, কার্বি গ্রেগরি এবং জিম রাসেল উভয়ই স্ট্রেচ গঠনের জন্য দল ছেড়েছিলেন। ওয়ার্নার ব্রাদার্স বুঝতে পেরেছিল যে বর্তমান কার্ভড এয়ার মূলত তাদের স্বাক্ষরিত একই ব্যান্ড নয়, এবং তাই বাকি ত্রয়ী লেবেলের জন্য একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করেছিল। ডেমোগুলি ওয়ার্নার ব্রাদার্সকে বোঝাতে ব্যর্থ হয় এবং তারা চুক্তিটি বন্ধ করে দেয়। (এই ডেমোগুলি পরে লাভচাইল্ড রেকর্ডের অংশ হিসাবে জারি করা হয়েছিল।) কোনও চুক্তি ছাড়াই এবং মাত্র অর্ধেক লাইনআপ সহ, 1973 সালের গ্রীষ্মে কার্ভড এয়ার ভেঙে যায়। জবসন রক্সি মিউজিকে এনোর স্থলাভিষিক্ত হন, এবং ওয়েজউড কারাভানে যোগ দেন। | bquac |
756 | [
"ভ্যান মরিসন কি তার আসল নাম ছিল",
"তিনি যে প্রথম ব্যক্তিদের দিকে তাকান তাদের মধ্যে কে ছিলেন",
"তিনি কি কারো সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"কার সঙ্গে তিনি অভিনয় করেছিলেন",
"তাঁর কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি জিমি উইদারস্পুন, জন লি হুকার এবং জুনিয়র ওয়েলসের সাথে অভিনয় করেছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | মরিসনের প্রভাব সহজেই প্রধান শিল্পীদের বিভিন্ন বিন্যাসের সংগীতে শোনা যায় এবং দ্য রোলিং স্টোন এনসাইক্লোপিডিয়া অফ রক অ্যান্ড রোল (সাইমন অ্যান্ড শুস্টার, 2001) অনুসারে, "রক গায়ক/গান লেখকদের মধ্যে তাঁর প্রভাব অন্য কাঁটাযুক্ত কিংবদন্তি বব ডিলানের বাইরে যে কোনও জীবিত শিল্পী দ্বারা অতুলনীয়। ব্রুস স্প্রিংস্টিন থেকে শুরু করে এলভিস কস্টেলো পর্যন্ত পরবর্তী দিনের আইকনগুলিতে মরিসনের রুক্ষ সাক্ষরতা এবং তাঁর কর্কশ, জ্বরের মতো আবেগপ্রবণ কণ্ঠের প্রতিধ্বনি শোনা যায়। তাঁর প্রভাবের মধ্যে রয়েছে ইউ2 (বোনোকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছে, "আমি ভ্যান মরিসনের মতো একজন সঙ্গীতশিল্পীকে দেখে বিস্মিত। দ্য আনফরগেটেবল ফায়ার নির্মাণের প্রায় ছয় মাস আগে আমাকে ভ্যান মরিসনের রেকর্ড শোনা বন্ধ করতে হয়েছিল কারণ আমি চাইনি যে তার আসল আত্মার কণ্ঠস্বর আমার নিজের উপর প্রভাব ফেলুক। "); জন মেলেনক্যাম্প (" "ওয়াইল্ড নাইট" "); জিম মরিসন; জোয়ান আরমাট্রেডিং (একমাত্র সঙ্গীত প্রভাব যা তিনি স্বীকার করবেন); নিক কেভ; রড স্টুয়ার্ট; টম পেটি; রিকি লি জোন্স (লরা নাইরো এবং ভ্যান মরিসন উভয়কেই তার কর্মজীবনের প্রধান প্রভাব হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছেন); এল্টন জন; গ্রাহাম পার্কার; সিনেড ও'কনর; থিন লিজির ফিল লিনট; বব সেগার (" "আমি জানি ব্রুস স্প্রিংস্টিন ভ্যান মরিসনের দ্বারা খুব প্রভাবিত হয়েছিলেন, এবং আমিও তাই ছিলাম।" ক্রিম সাক্ষাৎকার থেকে) ("আই হ্যাভ বিন ওয়ার্কিং"); ডেক্সিস মিডনাইট রানার্সের কেভিন রোল্যান্ড ("জ্যাকি উইলসন সেড"); জিমি হেন্ডরিক্স ("গ্লোরিয়া"); জেফ বাকলি ("দ্য ওয়ে ইয়ং লাভার্স ডু", "সুইট থিং"); নিক ড্রেক; এবং কাউন্টিং ক্রো সহ আরও অসংখ্য (মিস্টার জোন্স-এ তাদের "শা-লা-লা" সিকোয়েন্স, মরিসনের প্রতি শ্রদ্ধা)। মরিসনের প্রভাব দেশীয় সঙ্গীত ঘরানায় পৌঁছেছে, হ্যাল কেচাম স্বীকার করেছেন, "তিনি (ভ্যান মরিসন) আমার জীবনে একটি বড় প্রভাব ছিলেন।" তরুণ প্রজন্মের গায়ক-গীতিকারদের উপর মরিসনের প্রভাব ব্যাপকঃ আইরিশ গায়ক ডেমিয়েন রাইস সহ, যিনি "ভ্যান মরিসনের স্বাভাবিক উত্তরাধিকারী" হওয়ার পথে রয়েছেন বলে বর্ণনা করা হয়েছে; রে ল্যামন্টাগনে; জেমস মরিসন; পাওলো নুতিনী; এরিক লিন্ডেল ডেভিড গ্রে এবং এড শিরানও মরিসনের দ্বারা প্রভাবিত বেশ কয়েকজন তরুণ শিল্পী। আইরিশ রক ব্যান্ড দ্য ফ্রেমেসের গ্লেন হ্যানসার্ড (যিনি বব ডিলান এবং লিওনার্ড কোহেনের সাথে ভ্যান মরিসনকে তাঁর পবিত্র ত্রিত্বের অংশ হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছেন) সাধারণত কনসার্টে তাঁর গানগুলি কভার করেন। আমেরিকান রক ব্যান্ড দ্য ওয়ালফ্লোয়ার্স "ইনটু দ্য মিস্টিক" কভার করেছে। কানাডিয়ান ব্লুজ-রক গায়ক কলিন জেমসও তাঁর কনসার্টে প্রায়শই গানটি কভার করেন। অভিনেতা ও সঙ্গীতশিল্পী রবার্ট প্যাটিনসন বলেছেন যে ভ্যান মরিসন ছিলেন তাঁর "প্রথম স্থানে সঙ্গীত করার জন্য প্রভাব"। মরিসন উত্তর আইরিশ গায়ক-গীতিকার ডিউক স্পেশালের সাথে মঞ্চ ভাগ করেছেন, যিনি স্বীকার করেছেন যে মরিসন একটি বড় প্রভাব ফেলেছেন। সামগ্রিকভাবে, মরিসন সাধারণত অন্যান্য শিল্পীদের সমর্থক ছিলেন, প্রায়শই তাঁর কনসার্টের সময় স্বেচ্ছায় তাদের সাথে মঞ্চ ভাগ করে নিতেন। লাইভ অ্যালবাম, আ নাইট ইন সান ফ্রান্সিসকোতে, তিনি তাঁর বিশেষ অতিথি হিসাবে ছিলেন, অন্যদের মধ্যে, তাঁর শৈশবের আদর্শঃ জিমি উইদারস্পুন, জন লি হুকার এবং জুনিয়র ওয়েলস। যদিও তিনি প্রায়শই সঙ্গীত শিল্প এবং সাধারণভাবে গণমাধ্যমের সাথে তার অসন্তোষ (সাক্ষাৎকার এবং গানে) প্রকাশ করেন, তবে তিনি জেমস হান্টার এবং বেলফাস্টে জন্মগ্রহণকারী ভাই ব্রায়ান এবং ব্যাপ কেনেডির মতো অন্যান্য অনেক সংগীতশিল্পী ও গায়কদের কর্মজীবনের প্রচারে সহায়ক ভূমিকা পালন করেছেন। মরিসন অন্যান্য শিল্পকেও প্রভাবিত করেছেনঃ জার্মান চিত্রশিল্পী জোহানেস হেইসিগ 1997 সালে জার্মানির স্ট্যাডটিশে গ্যালারি সোনবার্গ দ্বারা প্রকাশিত ইন দ্য গার্ডেন-ফর ভ্যান মরিসন বইটি চিত্রিত করে লিথোগ্রাফগুলির একটি সিরিজ তৈরি করেছিলেন। | bquac |
757 | [
"ভ্যান মরিসন কখন গানের কথা লিখতে শুরু করেছিলেন?",
"তাঁর প্রভাব কী ছিল?",
"তিনি অন্য কোন শিল্পীদের দিকে চেয়েছিলেন",
"অন্য কেউ?"
] | [
"ভ্যান মরিসন বেলফাস্টে শৈশবকালে গানের কথা লিখতে শুরু করেন।",
"তাঁর প্রভাব ছিল এক উদাসীন আকাঙ্ক্ষা।",
"সে উইলিয়াম ব্লেকের দিকে তাকাল।",
"ডব্লিউ. বি. ইয়েটসকে এমন একজন কবি হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে যার কাজ মরিসনের কাজকে প্রভাবিত করেছে।"
] | মরিসন তাঁর কর্মজীবনে শত শত গান লিখেছেন একটি পুনরাবৃত্তিমূলক থিম সহ যা বেলফাস্টে তাঁর শৈশবের উদ্বেগহীন দিনগুলির জন্য একটি উদাসীন আকাঙ্ক্ষাকে প্রতিফলিত করে। তাঁর কিছু গানের শিরোনাম তাঁর শৈশবের পরিচিত স্থান থেকে উদ্ভূত, যেমন "সাইপ্রাস অ্যাভিনিউ" (একটি নিকটবর্তী রাস্তা), "অরেঞ্জফিল্ড" (যে ছেলেদের স্কুলে তিনি পড়াশোনা করেছিলেন), এবং "অন হিন্ডফোর্ড স্ট্রিট" (যেখানে তিনি জন্মগ্রহণ করেছিলেন)। মরিসনের সেরা প্রেমের গানগুলিতেও প্রায়শই উপস্থিত থাকে পবিত্র-অপবাদের মিশ্রণ যা "ইনটু দ্য মিস্টিক" এবং "সো কোয়াইট ইন হিয়ার"-এ প্রমাণিত হয়েছে। তাঁর 1979 সালের অ্যালবাম, ইনটু দ্য মিউজিক এবং গান "অ্যান্ড দ্য হিলিং হ্যাজ বিগান" থেকে শুরু করে, তাঁর সঙ্গীত এবং গানের একটি ঘন থিম সঙ্গীতের নিরাময় শক্তির উপর তাঁর বিশ্বাসের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছে যা রহস্যময় খ্রিস্টধর্মের একটি রূপের সাথে মিলিত হয়েছে। এই থিমটি তাঁর কাজের অন্যতম প্রধান গুণ হয়ে উঠেছে। তাঁর গানের কথাগুলি দূরদর্শী কবি উইলিয়াম ব্লেক এবং ডব্লিউ. বি. ইয়েটস এবং স্যামুয়েল টেলর কোলরিজ এবং উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থের মতো অন্যদের প্রভাব দেখায়। জীবনীকার ব্রায়ান হিন্টন বিশ্বাস করেন যে "ব্লেক থেকে সিমাস হেনি পর্যন্ত যে কোনও মহান কবির মতো তিনি শব্দগুলিকে যাদুতে তাদের উত্সের দিকে ফিরিয়ে নিয়ে যান... প্রকৃতপক্ষে, মরিসন কবিতাকে তার প্রাচীনতম শিকড়ে ফিরিয়ে দিচ্ছেন-যেমন হোমার বা পুরাতন ইংরেজি মহাকাব্য যেমন বেউলফ বা গীত বা লোকসঙ্গীত-যার সবকটিতেই শব্দ এবং সংগীত একত্রিত হয়ে একটি নতুন বাস্তবতা গঠন করে।" আরেকজন জীবনীকার জন কলিস বিশ্বাস করেন যে মরিসনের জ্যাজ গাওয়া এবং বাক্যাংশগুলির পুনরাবৃত্তির শৈলী তাঁর গানের কথাগুলিকে কবিতা হিসাবে বিবেচনা করা থেকে বিরত রাখে বা যেমন কলিস দাবি করেনঃ "তিনি মন্ত্রের মতো একটি বাক্যাংশ পুনরাবৃত্তি করতে পারেন, বা স্ক্যাট গানে ফেটে পড়তে পারেন। শব্দগুলি প্রায়শই গদ্যধর্মী হতে পারে, এবং তাই কবিতা খুব কমই হতে পারে। মরিসন তাঁর গান লেখার পদ্ধতি বর্ণনা করেছেন এই বলে যেঃ "আমি অন্য জায়গা থেকে লিখি। এটাকে কী বলা হয় বা এর কোনও নাম আছে কিনা তাও আমি জানি না। এটি কেবল আসে এবং আমি এটি ভাস্কর্য করি, তবে ভাস্কর্য তৈরি করাও অনেক কঠোর পরিশ্রম "। | bquac |
758 | [
"4র্থ মরশুম কখন বের হয়",
"কারা ছিলেন কাস্ট",
"পঞ্চম মরশুমে কী ঘটে",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি অন্য কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"মরশুমগুলি নিয়ে আর কী চলছিল"
] | [
"1970-71 মরসুমটি লম্বা, লম্বা চরিত্রগুলি সহ অভিনেতাদের জন্য নতুন সংযোজন নিয়ে আসে।",
"অভিনয়শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন লম্বা, লম্বা, বিষণ্ণ চোখে ডেনিস অ্যালেন এবং কৌতুক অভিনেত্রী।",
"অনুষ্ঠানটি 1971-72 মরসুমে তার 100তম পর্ব উদযাপন করে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"আর্টে জনসন এই সিরিজের ভক্ত ছিলেন এবং কৃতিত্বে তাঁ... | 1970-71 মরশুমটি অভিনেতাদের জন্য নতুন সংযোজন নিয়ে এসেছিল যার মধ্যে রয়েছে লম্বা, লম্বা, বিষণ্ণ-চক্ষু ডেনিস অ্যালেন, যিনি পর্যায়ক্রমে শান্তভাবে অদ্ভুত চরিত্র এবং যে কোনও রসিকতার জন্য সোজা মানুষের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন; কৌতুক অভিনেত্রী অ্যান এল্ডার, যিনি চিত্রনাট্যেও অবদান রেখেছিলেন, ট্যাপ নৃত্যশিল্পী বারবারা শর্মা এবং জনি ব্রাউন। আর্টে জনসন, যিনি অনেক স্মরণীয় চরিত্র তৈরি করেছিলেন, বাকি অভিনেতাদের পাশাপাশি তারকা বিলিংয়ের উপর জোর দিয়েছিলেন। প্রযোজক তাকে শান্ত করেছিলেন, কিন্তু ঘোষক গ্যারি ওয়েন্স জনসনের কৃতিত্বকে একটি পৃথক বাক্য হিসাবে পড়েছিলেনঃ "ড্যান রোয়ান এবং ডিক মার্টিন অভিনীত! আর আর্টে জনসন! রুথ বুজির সাথে "... এই কৌশলটি জনসনকে তারকা বিলিং দিয়েছিল, তবে মনে হয়েছিল যে তিনি এখনও অভিনয়শিল্পীদের দলের অংশ ছিলেন। 1970-71 মরশুমের পর জনসন অনুষ্ঠানটি ছেড়ে দেন। হেনরি গিবসনও 1970-71 মরশুমের পর চলে যান। জনসন এবং তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন প্রাক্তন হোগান'স হিরোস তারকা রিচার্ড ডসন এবং ল্যারি হোভিস, যারা দুজনেই প্রথম মরশুমে মাঝে মাঝে উপস্থিত হয়েছিলেন। যাইহোক, জনসনের অনেক জনপ্রিয় চরিত্রের ক্ষতির কারণে রেটিং আরও কমে যায়। ক্যাকটাস ফ্লাওয়ারে সেরা পার্শ্ব অভিনেত্রীর জন্য একাডেমি পুরস্কার জেতার পর, গোল্ডি হ'ন চতুর্থ মরশুমের তৃতীয় পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি একজন অভিনেত্রীর উদ্ধত স্নব হিসাবে পর্বটি শুরু করেছিলেন; তবে, তার দিকে নিক্ষেপ করা এক বালতি জল তাকে তার হাসিখুশি বোবা স্বর্ণকেশী ব্যক্তিত্বে রূপান্তরিত করে। কার্নি, ওরলি, জনসন, গিবসন, গ্রেভস এবং টনি টিম সকলেই উৎসবের জন্য ফিরে আসার সাথে শোটি 1971-72 মরসুমে তার 100 তম পর্ব উদযাপন করে। জন ওয়েন 1968 সালের পর তাঁর প্রথম ক্যামিও উপস্থিতির জন্য উপস্থিত ছিলেন। | bquac |
759 | [
"সিগাল কখন মার্শাল আর্টে জড়িত হন?",
"সিগাল কী ধরনের মার্শাল আর্ট করছিল?",
"কার সঙ্গে তিনি প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন?",
"সে কি ব্ল্যাক বেল্ট অর্জন করেছে?",
"মার্শাল আর্টের প্রশিক্ষণে তাঁর আর কী কী কৃতিত্ব ছিল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"তিনি কি এখানেই থাকতেন?",
"ডোজো কি অন্য কোথাও চলে গেছে?",
"তাঁর জীবনের... | [
"সিগাল 1971 সালে মার্শাল আর্টে জড়িত হন।",
"সিগাল আইকিডো করছিল।",
"তিনি একজন ওসাকা আইকিডো মাস্টারের কাছে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি প্রাথমিকভাবে তার ছাত্র (এবং পরে ফিল্ম স্টান্টম্যান) ক্রেগ ডানকে নিয়ে নিউ মেক্সিকোর তাওসে ফিরে আসেন, যেখানে তারা একটি ডোজো খোলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যা... | সিগাল 1971 থেকে 1973 সালের মধ্যে জাপানে চলে আসেন। 1969 সালে মারা যাওয়া আইকিদোর প্রতিষ্ঠাতা মরিহেই উয়েশিবার সঙ্গে তিনি অধ্যয়ন করেছেন বলে সিগালের বক্তব্যের কারণে তাঁর যাত্রার তারিখটি বিতর্কের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। পঞ্চম-ডিগ্রি ব্ল্যাক বেল্ট টেরি ডবসন, যিনি 1961 থেকে 1969 সাল পর্যন্ত মাস্টারের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন, এই দাবিটি প্রত্যাখ্যান করে বলেছিলেন, "সেই গল্পটি ষাঁড়। [তখন] আমি স্টিভেন সিগালের কথা শুনিনি। " 1974 সালের মধ্যে সিগাল ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে আসেন। সেই বছর তিনি দ্বিতীয়-ডিগ্রি ব্ল্যাক বেল্ট এবং ওসাকা আইকিডো মাস্টারের কন্যা মিয়াকো ফুজিতানির সাথে দেখা করেন, যিনি আইকিডো শেখানোর জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে এসেছিলেন। মিয়াকো যখন ওসাকায় ফিরে আসে, তখন সিগাল তার সাথে যায়। পরের বছর তাঁরা বিয়ে করেন এবং তাঁদের কেন্টারো নামে এক পুত্র ও আয়াকো নামে এক কন্যা হয়। তিনি মিয়াকোর পরিবারের মালিকানাধীন স্কুলে পড়াতেন (যদিও প্রায়শই বলা হয় যে তিনি জাপানে প্রথম অ-এশীয় যিনি ডোজো খোলেন)। 1990 সাল পর্যন্ত, মিয়াকো এবং তার ভাই তখনও সেখানে পড়াতেন এবং তার মা সভাপতিত্ব করতেন। সিগাল প্রাথমিকভাবে তার ছাত্র (এবং পরে ফিল্ম স্টান্টম্যান) ক্রেগ ডানকে নিয়ে নিউ মেক্সিকোর তাওসে ফিরে আসেন, যেখানে তারা একটি ডোজো খোলেন, যদিও সিগাল তার বেশিরভাগ সময় অন্যান্য উদ্যোগের পিছনে ব্যয় করেছিলেন। জাপানে আরেকটি সময়ের পর, সিগাল 1983 সালে সিনিয়র ছাত্র হারুও মাৎসুওকার সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন। তারা প্রাথমিকভাবে ক্যালিফোর্নিয়ার নর্থ হলিউডে একটি আইকিডো ডোজো খোলেন, কিন্তু পরে এটি ওয়েস্ট হলিউড শহরে স্থানান্তরিত করেন। সিগাল মাতসুওকাকে দোজোর দায়িত্বে রেখেছিলেন, যা তিনি 1997 সালে দুজনের আলাদা হওয়ার আগ পর্যন্ত চালিয়েছিলেন। সিগাল ব্রাজিলিয়ান মিক্সড মার্শাল আর্টিস্ট লিওটো মাচিডাকে প্রশিক্ষণ দিতে সহায়তা করেছিলেন, যিনি 2011 সালের মে মাসে ইউএফসি 129-এ র্যান্ডি কাউচারকে নকআউট করতে ব্যবহৃত ফ্রন্ট কিকটি নিখুঁত করতে সহায়তা করার জন্য সিগালকে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন। | bquac |
760 | [
"সিগাল প্রথম কোন ছবিতে কাজ করেছিলেন?",
"চলচ্চিত্রটি তৈরি করার সময় কি আকর্ষণীয় কিছু ঘটেছিল?",
"তিনি আর কোন কোন ছবিতে কাজ করেছেন?",
"তাঁর সিনেমাগুলি কি ভালো চলেছিল?",
"এই সময়ে তিনি আর কি কি কাজ করতেন?",
"এই শো-এর সঙ্গে কবে কাজ করেছেন?",
"শো-তে তিনি কেমন ছিলেন?",
"এস. এন. এল কি তাঁর সম্পর্কে অন্য কিছু... | [
"আইনের ঊর্ধ্বে)",
"হ্যাঁ।",
"তিনি'হার্ড টু কিল','মার্কড ফর ডেথ'এবং'আউট ফর জাস্টিস'তৈরি করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"কার্ট রাসেলের এক্সিকিউটিভ ডিসিশন ছবিতে তাঁর একটি ভূমিকা ছিল।",
"1991 সালে এই অনুষ্ঠানের সঙ্গে কাজ করা হয়।",
"তিনি শোতে ভাল করতে পারেননি, কারণ তিনি অভিনেতা এবং প্রযোজকদের দ্বারা অপছন্দ পেয়েছিলে... | 1987 সালে, সিগাল পরিচালক অ্যান্ড্রু ডেভিসের সাথে তার প্রথম চলচ্চিত্র অ্যাবাভ দ্য ল (ইউরোপে নিকো শিরোনাম)-এর কাজ শুরু করেন এবং জানা যায় যে এটি একজন প্রাক্তন আইকিডো ছাত্র, এজেন্ট মাইকেল ওভিতজের পক্ষে ছিল। ওভিতজ সিগালকে ওয়ার্নার ব্রাদার্সের কাছে একটি আইকিডো প্রদর্শনের জন্য নিয়ে গিয়েছিলেন এবং নির্বাহীরা তাঁর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং তাঁকে বেশ কয়েকটি চিত্রনাট্যের প্রস্তাব দিয়েছিলেন; সিগাল সেগুলি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কিন্তু আইনের ঊর্ধ্বে যা হয়ে উঠবে তা লিখতে রাজি হয়েছিলেন। এর সাফল্যের পরে, সিগালের পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলি ছিল হার্ড টু কিল, মার্কড ফর ডেথ এবং আউট ফর জাস্টিস, সবগুলিই বক্স অফিসে হিট হয়েছিল, যা তাকে অ্যাকশন হিরো করে তুলেছিল। পরে, তিনি 1992 সালে আন্ডার সিজ (1992) মুক্তির মাধ্যমে বৃহত্তর, মূলধারার সাফল্য অর্জন করেন। সেই চলচ্চিত্রটি পরিচালক অ্যান্ড্রু ডেভিসের সাথে সিগালকে পুনরায় একত্রিত করে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিদেশে একটি ব্লকবাস্টার ছিল, যা বিশ্বব্যাপী $1 মিলিয়ন ডলার আয় করেছিল। সিগাল 20শে এপ্রিল, 1991-এ লেট নাইট ভ্যারাইটি শো স্যাটারডে নাইট লাইভের পর্বটি হোস্ট করেছিলেন, যা 16তম মরশুমের 18তম পর্ব হিসাবে প্রচারিত হয়েছিল। কাস্ট সদস্য ডেভিড স্পেড স্পেডের সময়ে সিগালকে শোয়ের সবচেয়ে খারাপ হোস্ট হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। স্পেড এবং সহ-অভিনেতা টিম মিডোজ সিগালের হাস্যরসহীনতা, শোয়ের অভিনেতা এবং লেখকদের প্রতি তার খারাপ আচরণ এবং "হান্স এবং ফ্রাঞ্জ" স্কেচ করতে অস্বীকার করার কথা উল্লেখ করেছেন কারণ সেই নাটকের শিরোনামের চরিত্রগুলি বলেছিল যে তারা সিগালকে মারতে পারে। সেই পর্বের পর সিগালকে আর শোতে আমন্ত্রণ জানানো হয়নি। মিডোজ মন্তব্য করেন, "তিনি বুঝতে পারেননি যে আপনি বুধবার কাউকে বলতে পারবেন না যে তারা বোকা এবং আশা করবেন যে তারা শনিবার আপনার জন্য লেখা চালিয়ে যাবে।" 26শে সেপ্টেম্বর, 1992 মরশুম 18-এর প্রিমিয়ারে অতিথি উপস্থাপক নিকোলাস কেজের একালাপের সময় প্রযোজক লর্ন মাইকেলস সিগালের সাথে অভিনেতা এবং ক্রুদের অসুবিধাগুলি সম্প্রচার করেছিলেন। কেজ যখন চিন্তিত ছিলেন যে তিনি এত খারাপ করবেন যে দর্শকরা তাকে "শোতে আসা সবচেয়ে বড় ঝাঁকুনি" হিসাবে বিবেচনা করবে, তখন মাইকেলস জবাব দিয়েছিলেন, "না, না। সেটা হবে স্টিভেন সিগাল। " সিগাল অন ডেডলি গ্রাউন্ড (1994) পরিচালনা ও অভিনয় করেন, যেখানে মাইকেল কেইন, আর. লি আরমি এবং বিলি বব থর্নটন ছোটখাটো পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি পরিবেশগত এবং আধ্যাত্মিক বিষয়বস্তুর উপর জোর দিয়েছিল, যা একটি ঘরানার-প্রস্তুত অভ্যন্তরীণ-শহরের পুলিশ হিসাবে তার আগের ব্যক্তিত্বের সাথে বিরতির ইঙ্গিত দেয়। অন ডেডলি গ্রাউন্ড সমালোচকদের দ্বারা খারাপভাবে গৃহীত হয়েছিল, বিশেষত ছবিতে সিগালের দীর্ঘ পরিবেশগত বক্তৃতার নিন্দা করে। যাই হোক না কেন, সিগাল এটিকে তার কর্মজীবনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রাসঙ্গিক মুহূর্তগুলির মধ্যে একটি বলে মনে করেন। সিগাল তাঁর অন্যতম সফল ছবি আন্ডার সিজ-এর সিক্যুয়েল আন্ডার সিজ 2: ডার্ক টেরিটরি (1995) এবং পুলিশ ড্রামা দ্য গ্লিমার ম্যান (1996)-এর চিত্রগ্রহণ করেন। 1996 সালে, কার্ট রাসেলের এক্সিকিউটিভ ডিসিশন ছবিতে তিনি একজন বিশেষ সৈনিকের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যিনি শুধুমাত্র চলচ্চিত্রের প্রথম 45 মিনিটের মধ্যে উপস্থিত হন। আরেকটি পরিবেশ সচেতন এবং বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ চলচ্চিত্র, ফায়ার ডাউন বিলো (1997)-এ, তিনি কেন্টাকি পাহাড়ে বিষাক্ত বর্জ্য ফেলে দেওয়া শিল্পপতিদের বিরুদ্ধে লড়াই করা একজন ইপিএ এজেন্ট ছিলেন। এই চলচ্চিত্রটি ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সাথে তার মূল বহু-ছবির চুক্তির অবসান ঘটায়। | bquac |
761 | [
"তাঁর কী কী বিশেষ ক্ষমতা ছিল?",
"এই ক্ষমতা দিয়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি ক্ষমতা ব্যবহার করে কারো সঙ্গে লড়াই করেছিলেন?",
"আগ্রহের বিষয়ে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?"
] | [
"তাঁর ইচ্ছামতো তাঁর শারীরিক চেহারা এবং কণ্ঠস্বর পরিবর্তন করার ক্ষমতা ছিল যা তিনি পছন্দ করেন এমন যে কোনও ব্যক্তির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ।",
"সে তার শারীরিক চেহারা এবং কণ্ঠস্বর পরিবর্তন করতে পারে যে কারও মতো দেখতে এবং তার পোশাকও পরিবর্তন করতে পারে।",
"উত্তর নেই",
"কেভিন সিডনি একজন দক্ষ অভিনেতা এবং ধ্বংসাত্মক ক্রিয়া... | কেভিন সিডনি একটি মিউট্যান্ট রূপান্তর যার ইচ্ছামতো তার শারীরিক চেহারা এবং কণ্ঠস্বর পরিবর্তন করার ক্ষমতা রয়েছে যা তার পছন্দের যে কোনও ব্যক্তির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। তাঁর শক্তি তাঁর পোশাকের চেহারাও পরিবর্তন করতে পারত, যা অস্থির অণু দিয়ে তৈরি ছিল। আকৃতি পরিবর্তনের জন্য মর্ফের রূপান্তরও এটিকে তৈরি করেছে যাতে তার শরীর একটি প্লে-দোহ-এর মতো পদার্থ এবং সেগুলি কেটে ফেলার পরে সে অঙ্গগুলি পুনরায় সংযুক্ত করতে পারে। তাঁর টেলিপ্যাথিক ক্ষমতা সীমিত, যা (মূল টাইমলাইনে) অধ্যাপক এক্স দ্বারা বর্ধিত করা হয়েছিল। পার্শ্বপ্রতিক্রিয়া হিসাবে, তিনি সীমিত টেলিকিনেটিক ক্ষমতাও অর্জন করেছিলেন। একসঙ্গে কাজ করার এবং শক্তি মিউট্যান্ট প্রোটিয়াসের সাথে তার শরীর ভাগ করে নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পরে, মর্ফের ক্ষমতা বৃদ্ধি পেয়েছে বলে মনে হয়, অন্তত একটি স্বঘোষিত ঈশ্বরকে পরাজিত করার জন্য যথেষ্ট। প্রোটিয়াসের বাস্তবতা পরিবর্তন করার ক্ষমতা এই দুজনের রয়েছে কি না, তা এখনও নির্ধারণ করা যায়নি। তিনি আরও বলেছেন যে তার মিউটেশন তাকে একটি উচ্চ বিপাক দেয় এবং তাকে খুব হরমোনযুক্ত করে তোলে। এক্সাইল্স #33-এ সাসকোয়াচ বলেছিলেন যে তিনি কখনও মর্ফের উপর একটি সুগন্ধি সনাক্ত করতে সক্ষম হননি এবং সাব্রেটুথ বলেছিলেন যে মর্ফের শরীরে প্রোটিয়াসকে শিকার করার সময়, মর্ফ তার আকৃতি নির্বিশেষে সাব্রেটুথের ইন্দ্রিয়ের কাছে "সাধারণ" মানুষের ভিড়ের মধ্যে একটি ব্যথা বুড়ো আঙুলের মতো দাঁড়িয়ে থাকে। এটিও প্রতীয়মান হয় যে তার উড়ার ক্ষমতা রয়েছে যেমন এক্সাইলস #27-এ প্রদর্শিত হয়েছে। তার আকৃতি পরিবর্তনের দক্ষতার কারণে তিনি কোনও প্রকৃত পোশাক পরেন না এবং এটি নির্দেশ করে তিনি আনন্দ পান। কেভিন সিডনি একজন দক্ষ অভিনেতা, এবং ধ্বংসাত্মক ক্রিয়াকলাপের একজন উচ্চ প্রশিক্ষিত এবং দক্ষ সংগঠক। তিনি ফ্যাক্টর থ্রি-র অন্তর্গত এলিয়েন সিরি নকশার বিভিন্ন উন্নত অস্ত্র বহন করেছিলেন, যার মধ্যে তাঁর পাশে একটি হোলস্টারে বহন করা একটি রে বন্দুক ছিল। যদিও মর্ফ একজন প্র্যাঙ্কস্টার যে তার বুদ্ধিমত্তাকে ছোট করে দেখায়, সে প্রতারণামূলকভাবে বুদ্ধিমান। তিনি কম্পিউটার ইঞ্জিনিয়ারিংয়ে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করেছেন, যা তিনি জেভিয়ার্স ইনস্টিটিউটে অর্জন করেছেন। | bquac |
762 | [
"নাৎসি জার্মানির সঙ্গে হেডিনের সম্পর্ক কী?",
"সে আর কি করেছে?",
"ইহার ফল কি হইল?",
"কোনও বিতর্ক হয়েছে কি?"
] | [
"নাৎসি জার্মানির সাথে হেডিনের সংযোগ হল যে তিনি নাৎসি শাসনের সমর্থক ছিলেন এবং তাদের কার্যকলাপে জড়িত ছিলেন, যা তাদের সাথে তার চিঠিপত্র এবং বার্লিনে 1936 গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে তার উপস্থিতি থেকে প্রমাণিত হয়।",
"তিনি তাঁর সাংবাদিকতা কার্যক্রমে নাৎসিদের সমর্থন করেছিলেন।",
"এর ফলে তিনি নাৎসিদের সঙ্গে তাঁর সহযোগিতার... | হেডিনের রক্ষণশীল এবং জার্মানপন্থী দৃষ্টিভঙ্গি শেষ পর্যন্ত তৃতীয় সাম্রাজ্যের প্রতি সহানুভূতিতে রূপান্তরিত হয় এবং এটি তাকে তার জীবনের শেষের দিকে ক্রমবর্ধমান বিতর্কের দিকে টেনে নিয়ে যায়। অ্যাডলফ হিটলার হেডিন-এর প্রথম দিকের একজন ভক্ত ছিলেন, যিনি হিটলারের জাতীয়তাবাদে মুগ্ধ হয়েছিলেন। তিনি জার্মান নেতার ক্ষমতার উত্থানকে জার্মান ভাগ্যের পুনরুজ্জীবন হিসাবে দেখেছিলেন এবং সোভিয়েত কমিউনিজমের বিরুদ্ধে এর চ্যালেঞ্জকে স্বাগত জানিয়েছিলেন। তবে তিনি নাৎসিদের সম্পূর্ণ সমালোচনাহীন সমর্থক ছিলেন না। তাঁর নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি ঐতিহ্যবাদী, খ্রিস্টান এবং রক্ষণশীল মূল্যবোধ দ্বারা রূপায়িত হয়েছিল, অন্যদিকে জাতীয় সমাজতন্ত্র আংশিকভাবে একটি আধুনিক বিপ্লবী-জনপ্রিয় আন্দোলন ছিল। হেডিন জাতীয় সমাজতান্ত্রিক শাসনের কিছু দিক নিয়ে আপত্তি জানিয়েছিলেন এবং মাঝে মাঝে জার্মান সরকারকে তার ধর্মবিরোধী ও সেমিটিক বিরোধী প্রচারে নতিস্বীকার করতে রাজি করানোর চেষ্টা করেছিলেন। হেডিন বারবার অ্যাডলফ হিটলার এবং অন্যান্য শীর্ষস্থানীয় জাতীয় সমাজতান্ত্রিকদের সাথে দেখা করেছিলেন এবং তাদের সাথে নিয়মিত যোগাযোগ রেখেছিলেন। ভদ্রভাবে কথ্য চিঠিপত্রগুলি সাধারণত সময়সূচী সংক্রান্ত বিষয়, জন্মদিনের অভিনন্দন, হেডিনের পরিকল্পিত বা সম্পূর্ণ প্রকাশনা এবং মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্ত ব্যক্তিদের জন্য হেডিনের ক্ষমা, এবং কারাগার বা কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্পে বন্দী ব্যক্তিদের জন্য দয়া, মুক্তি এবং দেশ ছাড়ার অনুমতি সম্পর্কিত ছিল। জোসেফ গোয়েবেলস এবং হ্যান্স ড্রেগারের সাথে চিঠিপত্রের মাধ্যমে হেডিন বছরের পর বছর ডেইলি ওয়াচওয়ার্ডস মুদ্রণ করতে সক্ষম হন। নাৎসিরা হেডিনকে পুরস্কার প্রদানের মাধ্যমে তার সাথে ঘনিষ্ঠ সংযোগ অর্জনের চেষ্টা করেছিল। তারা তাকে বার্লিনের অলিম্পিক স্টেডিয়ামে 1936 গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে শিক্ষক হিসাবে খেলাধুলার বিষয়ে একটি বক্তৃতা উপস্থাপন করতে বলে। তারা তাকে জার্মান-সুইডিশ ইউনিয়ন বার্লিনের (জার্মানঃ ডয়েশ-সুইডিশ ভেরেইনিগং বার্লিন ই. ভি) সম্মানসূচক সদস্য করে তোলে। 1938 সালে তাঁরা তাঁকে বার্লিনের সিটি ব্যাজ অফ অনার (জার্মানঃ এহরেনপ্লাকেট ডার স্টাড বার্লিন) প্রদান করেন। 1940 সালের 19শে ফেব্রুয়ারি তাঁর 75তম জন্মদিনে তাঁরা তাঁকে অর্ডার অফ দ্য জার্মান ঈগল সম্মানে ভূষিত করেন; সেই তারিখের ঠিক আগে এটি হেনরি ফোর্ড এবং চার্লস লিন্ডবার্গকে উপহার দেওয়া হয়েছিল। 1943 সালের নববর্ষের দিনে তারা মিউনিখ বিশ্ববিদ্যালয়ের 470 তম বার্ষিকীতে অতিরিক্ত সম্মান গ্রহণের জন্য হেডিনের চুক্তি পাওয়ার জন্য হেডিনের অনুরোধে অসলো ভাষাতত্ত্বের অধ্যাপক এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের রেক্টর দিদরিক অরূপ সেপকে সচসেনহাউসেন কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্প থেকে মুক্তি দেয়। 1943 সালের 15ই জানুয়ারি তিনি বাভারিয়ান অ্যাকাডেমি অফ সায়েন্সেসের (গোল্ডমেডেল ডার বায়েরিশেন অ্যাকাডেমি ডার উইসেনশাফটেন) স্বর্ণপদক লাভ করেন। 1943 সালের 16ই জানুয়ারি তিনি মিউনিখ বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাকৃতিক বিজ্ঞান অনুষদের কাছ থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। একই দিনে, নাৎসিরা তাঁর অনুপস্থিতিতে মিটারসিল ক্যাসলে অবস্থিত স্ভেন হেডিন ইনস্টিটিউট ফর ইনার এশিয়ান রিসার্চ প্রতিষ্ঠা করে, যা এশিয়ান বিশেষজ্ঞ হিসাবে হেডিন এবং উইলহেলম ফিলচনারের বৈজ্ঞানিক উত্তরাধিকারের দীর্ঘমেয়াদী অগ্রগতিতে কাজ করার কথা ছিল। যাইহোক, এর পরিবর্তে হেনরিচ হিমলার জার্মান বংশানুক্রমিক উত্তরাধিকারের গবেষণা সংস্থার (ফোর্সচুঙ্গসজেমেইনশাফ্ট ডয়েচেস আহনেনারবে ই. ভি.) একটি প্রতিষ্ঠান হিসাবে এর অপব্যবহার করেছিলেন। 1943 সালের 21শে জানুয়ারি তাঁকে মিউনিখ শহরের গোল্ডেন বুক-এ স্বাক্ষর করার অনুরোধ জানানো হয়। হেদিন তার সাংবাদিকতা কার্যক্রমে নাৎসিদের সমর্থন করেছিলেন। নাৎসি জার্মানির পতনের পর, তিনি নাৎসিদের সাথে তার সহযোগিতার জন্য অনুশোচনা করেননি কারণ এই সহযোগিতা অসংখ্য নাৎসি ভুক্তভোগীকে মৃত্যুদণ্ড বা নির্মূল শিবিরে মৃত্যু থেকে উদ্ধার করা সম্ভব করেছিল। | bquac |
763 | [
"হর্সলিপস আর কোন কোন কাজকর্ম চালিয়েছিল?",
"অন্য কোনও সদস্য কি লাইভ মিউজিক বাজিয়েছিলেন?",
"কারের রেকর্ড লেবেল কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি উল্লেখযোগ্য কিছু পরিচালনা করেছেন?",
"সদস্যরা কি এখনও বেঁচে আছেন?",
"কোনও সদস্য কি অভিনয় এবং/অথবা পরিচালনা/প্র... | [
"হর্সলিপস স্টিফেন ট্র্যাভার্সের সাথে সরাসরি সঙ্গীত অনুসরণ করেছিল, পূর্বে দ্য মিয়ামি শোব্যান্ডের।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | জনি ফেন স্টিফেন ট্র্যাভার্সের সাথে সরাসরি সঙ্গীত বাজানো অব্যাহত রেখেছিলেন, যিনি পূর্বে দ্য মিয়ামি শোব্যান্ডের ছিলেন। অবসর গ্রহণের পর, ইয়ামন কার 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তরুণ রক প্রতিভার প্রযোজক হয়ে ওঠেন এবং হটওয়্যার নামে নিজের রেকর্ড লেবেলও তৈরি করেন (যা পাঙ্ক রক গ্রুপ দ্য গোল্ডেন হোর্ডের মতো উল্লেখযোগ্য কাজগুলিকে স্পনসর করেছিল)। ডাবলিনের ইভনিং হেরাল্ডের সাথে সঙ্গীত/ক্রীড়া সাংবাদিক হওয়ার আগে তিনি রেডিওতে বেশ কয়েকটি বিশেষজ্ঞ ডিজে স্লটও করেছিলেন। আরও সম্প্রতি তিনি ডাবলিনের একটি স্টেশন'কার্স ককটেল শ্যাক'- এ উপস্থাপনা করেছিলেন যেখানে তিনি 1950 এবং 1960-এর দশকের আমেরিকান সঙ্গীত বাজিয়েছিলেন। 2008 সালে, কার এবং হেনরি ম্যাককালফ একগুচ্ছ নতুন গান সহ-রচনা করেন। পুওর ম্যান'স মুন নামে একটি অ্যালবাম 2008 সালের 1লা সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। এছাড়াও 2008 সালে, কার তাঁর প্রথম বই, দ্য অরিগামি ক্রো, জার্নি ইনটু জাপান, ওয়ার্ল্ড কাপ সামার 2002 প্রকাশ করেন, একটি বই যা একবারে তাঁর জাপান যাত্রা সম্পর্কে একটি ভ্রমণ লগ, একটি কবিতা সংগ্রহ, জাপানি কবি বাশোকে শ্রদ্ধা, হাইকু-র স্রষ্টা হিসাবে অনেকের দ্বারা ঘোষিত, এবং কিছু ক্রীড়া ভাষ্যও রয়েছে। ব্যারি ডেভলিন পর্দার জন্য পরিচালনা করেছিলেন এবং রেডিও ও পর্দার জন্য একজন নাটক লেখক ছিলেন, যা আইএমডিবি এবং রেডিও গোয়েন্দা নাটক বালদির জন্য তাঁর কৃতিত্ব থেকে দেখা যায় তিনি 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বেশ কয়েকটি ইউ2 ভিডিও প্রযোজনা করেছিলেন। যৌথ আরটিই/বিবিসি প্রযোজনা বালিকিসাঞ্জেল এবং আইটিভির দ্য ডার্লিং বাডস অফ মে-তে তাঁর স্ক্রিন লেখার উদাহরণ স্পষ্ট। জিম লকহার্ট আরটিই 2এফএম-এর প্রযোজনার প্রধান এবং কিছু প্রযোজনার কাজ এবং সঙ্গীত ব্যবস্থাও করেছেন। চার্লস ও'কনর ইংল্যান্ডের হুইটবিতে দুটি প্রাচীন দোকানের মালিক। ও'কনর তাঁর হোম রেকর্ডিং স্টুডিওতে লোক ও ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীত রেকর্ড করতে থাকেন। | bquac |
764 | [
"কেন তারা বিশ্রামে গিয়েছিল?",
"তারা কি কোনও একক অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"এই সময়ে লেনক্স কী করেছিলেন?",
"অ্যালবামটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও একক অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?",
"মেডুসা কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"স্টুয়ার্ট কি অন্য কোনও একক অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"এটা কি সফল হয়ে... | [
"দুজনের মধ্যে মতবিরোধের কারণে তারা বিরতি নিয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"লেনক্স তার প্রথম একক অ্যালবাম ডিভা প্রকাশ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"হ্যাঁ।"
] | কঠোর বছরের সফর এবং রেকর্ডিংয়ের পরে (ইউরিথমিক্স আট বছরে আটটি স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল), এই জুটি এবং ইউরিথমিক্সের মধ্যে একটি ফাটল তৈরি হয়েছিল, যদিও কোনও আনুষ্ঠানিক বিজ্ঞপ্তি দেওয়া হয়নি। স্টুয়ার্ট চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক লিখতে শুরু করেন এবং 1990 সালে "লিলি ওয়াজ হিয়ার" (স্যাক্সোফোনবাদক ক্যান্ডি ডালফারের সমন্বিত) বাদ্যযন্ত্রের ট্র্যাক দিয়ে একটি বড় আন্তর্জাতিক হিট পান। এককটি যুক্তরাজ্যে 6 নম্বরে এবং ইউরোপের বেশিরভাগ অংশে, পাশাপাশি অস্ট্রেলিয়া ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শীর্ষ 20-এ পৌঁছেছিল। তিনি দ্য স্পিরিচুয়াল কাউবয়েস নামে একটি ব্যান্ডও গঠন করেছিলেন, 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে এই দলের সাথে দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন। লেনক্স একটি সন্তানের জন্ম দেওয়ার জন্য এবং ইউরিথমিক্সের পরবর্তী জীবনের কথা বিবেচনা করার জন্য তার কর্মজীবন থেকে সময় নিয়েছিলেন। সেই অনুযায়ী, 1991 থেকে 1998 সাল পর্যন্ত এই জুটির একে অপরের সঙ্গে খুব কম যোগাযোগ ছিল। 1991 সালে, ইউরিথমিক্সের গ্রেটেস্ট হিটস কালেকশন মুক্তি পায়, যা ইউকে অ্যালবাম চার্টে নং-এ প্রবেশ করে। 1 এবং সেই অবস্থানে মোট 10 সপ্তাহ ব্যয় করার পাশাপাশি বিশ্বব্যাপী একটি বিশাল বিক্রেতা হয়ে ওঠে। "সুইট ড্রিমস" এবং "লাভ ইজ এ স্ট্রেঞ্জার"-এর নতুন রিমিক্সগুলিও এই সময়ে একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 1993 সালে, লাইভ 1983-1989 শিরোনামে একটি লাইভ অ্যালবামও প্রকাশিত হয়েছিল যেখানে ইউরিথমিক্সের কর্মজীবন জুড়ে বিভিন্ন বছরের রেকর্ডিং ছিল। 1992 সালে লেনক্স তার প্রথম একক অ্যালবাম ডিভা প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি একটি সমালোচনামূলক এবং জনপ্রিয় সাফল্য ছিল, ইউকে অ্যালবাম চার্টে 1 নম্বরে প্রবেশ করে এবং চারগুণ প্ল্যাটিনাম মর্যাদা অর্জন করে (যে কোনও ইউরিথমিক্স স্টুডিও অ্যালবামের চেয়ে বেশি), পাশাপাশি পাঁচটি হিট একক গানের একটি স্ট্রিং তৈরি করে। তিনি 1995 সালে তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, মেডুসা, প্রচ্ছদ সংস্করণের একটি অ্যালবাম দিয়ে এটি অনুসরণ করেন। এটি যুক্তরাজ্যে তার দ্বিতীয় এক নম্বর অ্যালবাম হয়ে ওঠে, সেখানে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডাবল প্ল্যাটিনাম স্ট্যাটাসে পৌঁছায়। এদিকে, স্টুয়ার্ট একক অ্যালবাম গ্রিটিংস ফ্রম দ্য গাটার (1995) এবং স্লাই-ফাই (1998) প্রকাশ করেছিলেন, তবে কোনওটিই বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়নি। | bquac |
765 | [
"সে কাকে বিয়ে করেছে?",
"তাঁরা কি বিবাহিত ছিলেন?",
"কেন তাঁদের বিবাহবিচ্ছেদ হল?",
"সে কি আবার বিয়ে করেছে?",
"তার কি কোনো সন্তান ছিল?",
"তিনি কি বিশপের ছেলে ছিলেন?",
"তিনি কি বিশপের সঙ্গে বিবাহিত ছিলেন?",
"সে কি তার পরিবারের কাছাকাছি ছিল?",
"সে কি তার মায়ের কাছাকাছি ছিল?"
] | [
"শ্লেসিঙ্গার একজন দন্তচিকিৎসক মাইকেল এফ রুডলফকে বিয়ে করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | শ্লেসিঙ্গার 1972 সালে কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার সময় দন্তচিকিৎসক মাইকেল এফ রুডলফের সাথে দেখা করেন এবং তাকে বিয়ে করেন। এই দম্পতির একটি ইউনিটেরিয়ান অনুষ্ঠান ছিল। রুডলফের থেকে আলাদা হয়ে শ্লেসিঙ্গার 1975 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার এনসিনোতে চলে যান যখন তিনি সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের বিজ্ঞান বিভাগে চাকরি পান। 1977 সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। 1975 সালে, ইউ. এস. সি-র গবেষণাগারে কাজ করার সময়, তিনি নিউরোফিজিওলজির অধ্যাপক লুইস জি. বিশপের সাথে দেখা করেন, যিনি বিবাহিত ছিলেন এবং তিন সন্তানের বাবা ছিলেন। বিশপ তাঁর স্ত্রীর থেকে আলাদা হয়ে যান এবং একই বছর শ্লেসিঞ্জারের সঙ্গে বসবাস শুরু করেন। এই ধরনের জীবনযাত্রার পছন্দগুলির সাথে সম্পর্কিত সামাজিক সমস্যাগুলির মধ্য দিয়ে যাওয়া এবং ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা রয়েছে এমন একজন হিসাবে কথা বলতে গিয়ে, শ্লেসিঙ্গার অবিবাহিত দম্পতিদের "ভেঙে ফেলা" এবং বিবাহের বাইরে সন্তান জন্ম দেওয়ার বিষয়ে তার অস্বীকৃতি ঘোষণা করেছেন, যা অন্যদের প্রথমে খারাপ পছন্দগুলি না করতে সহায়তা করে। তার বন্ধু শেলি হারম্যানের মতে, "লরা লিউকে বিয়ে করার আগে প্রায় নয় বছর তার সাথে থাকত।" 1979 সালে তাঁর বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। বিশপ এবং শ্লেসিঙ্গার 1985 সালে বিয়ে করেন। হারম্যান বলেছেন যে শ্লেসিঙ্গার তাকে বলেছিলেন যে তিনি সেই সময় গর্ভবতী ছিলেন, যা হারম্যান "সুখের খবরের কারণে বিশেষভাবে আনন্দিত" বলে স্মরণ করেন। শ্লেসিঞ্জারের একমাত্র সন্তান ডেরিক নামে একটি পুত্র 1985 সালের নভেম্বরে জন্মগ্রহণ করেন। শ্লেসিঙ্গারের স্বামী লুইস জি. বিশপ দেড় বছর ধরে অসুস্থ থাকার পর 2015 সালের 2রা নভেম্বর মারা যান। শ্লেসিঙ্গার বহু বছর ধরে তার বোনের থেকে বিচ্ছিন্ন ছিলেন এবং অনেকে ভেবেছিলেন যে তিনি একমাত্র সন্তান। 2002 সালে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে তাঁর মায়ের মৃত্যুর আগে তিনি 18 থেকে 20 বছর ধরে তাঁর মায়ের সঙ্গে কথা বলেননি। তার মায়ের দেহাবশেষ তার মৃত্যুর প্রায় দুই মাস পরে তার বেভারলি হিলস কন্ডোতে পাওয়া যায় এবং শ্লেসিঙ্গার তাদের দাফনের জন্য তুলে নেওয়ার আগে লস অ্যাঞ্জেলেসের মর্গে কিছু সময়ের জন্য দাবিদারহীন অবস্থায় পড়ে ছিল। যেদিন তিনি তার মায়ের মৃত্যুর কথা শুনেছিলেন, সেই দিন সম্পর্কে তিনি বলেছিলেনঃ "স্পষ্টতই তার কোনও বন্ধু ছিল না এবং তার প্রতিবেশীরা কেউ ঘনিষ্ঠ ছিল না, তাই কেউ খেয়ালও করেনি! কতটা দুঃখজনক "। 2006 সালে, শ্লেসিঙ্গার লিখেছিলেন যে তার মায়ের মৃত্যুর আশেপাশের পরিস্থিতির কারণে তাকে "অশ্লীল, অমানবিক পদ্ধতিতে গণমাধ্যমের দ্বারা আক্রমণ করা হয়েছিল" এবং মিথ্যা অভিযোগ করা হয়েছিল যে তিনি পারিবারিক মূল্যবোধের ভিত্তিতে পরামর্শ দেওয়ার অযোগ্য ছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে তিনি তার বাবা-মায়ের মৃত্যুর জন্য শোক করেননি কারণ তাদের সাথে তার কোনও মানসিক বন্ধন ছিল না। | bquac |
766 | [
"45-46 মরশুমে পিহস কার হয়ে খেলেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও ব্যতিক্রমী নাটক করেছেন?",
"45-46 মরশুমগুলি সম্পর্কে কি অন্য কোনও আকর্ষণীয় বিষয় ছিল?",
"সেই সময়ে তিনি কি অন্য কোনও স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
"কীসের ভিত্তিতে এমভিপি ভোটে তাঁর অন্তর্ভুক্তি হয়েছিল?",
"সেই মরশুমে কি তাঁর কোনও বিপত্তি হয়েছিল?",
"সেই মরশ... | [
"পিহোস 45-46 মরসুমে ইন্ডিয়ানা হুসিয়ার্স ফুটবল দলের হয়ে খেলেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এমভিপি ভোটে তাঁর অন্তর্ভুক্তি পারডিউ বয়লারমেকারদের বিরুদ্ধে খেলায় তাঁর পারফরম্যান্সের উপর ভিত্তি করে ছিল, যেখানে তিনি তিনটি টাচডাউন করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"সেই মরশুমে তাঁর সেরা খেলাটি ছিল যখন তিনি প... | পিহোস যখন তার সামরিক সেবার পর ইন্ডিয়ানায় ফিরে আসেন, তখন তিনি 1945 সালের ইন্ডিয়ানা হুসিয়ার্স ফুটবল দলের হয়ে ফুলব্যাক পজিশনে খেলেন যা ইন্ডিয়ানা ফুটবলের ইতিহাসে একমাত্র অপরাজিত রেকর্ড (9-0-1) সংকলন করে, প্রোগ্রামের প্রথম বিগ টেন কনফারেন্স চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল এবং মরসুমটি নং-এ স্থান পেয়ে শেষ করেছিল। 4 চূড়ান্ত এপি জরিপে। ইন্ডিয়ানার মরশুমের দ্বিতীয় খেলায় নর্থওয়েস্টার্নের বিপক্ষে তার প্রথম খেলার আগে মাত্র দুই দিনের অনুশীলন ছিল। তিনি খেলায় ইন্ডিয়ানার একমাত্র টাচডাউন করেছিলেন, যখন তিনি উত্তর-পশ্চিম পাঁচ-গজ লাইনে একটি পাস ধরেছিলেন এবং তাঁর সাথে তিনজন ডিফেন্ডারকে গোল লাইনের উপর দিয়ে টেনে নিয়ে গিয়েছিলেন। বছরের শেষ খেলায় পারডুয়ের বিরুদ্ধে ইন্ডিয়ানার 26-0 জয়ে তিনি প্রথম দুটি টাচডাউন করেছিলেন। পিহস মরশুমটি শেষ করেন 92 বার বল বহন করে এবং সাতটি টাচডাউন করেন। তিনি আর্মি উইকলি ম্যাগাজিন ইয়াঙ্কের কাছ থেকে প্রথম দল অল-আমেরিকা সম্মান অর্জন করেন এবং হেইসম্যান ট্রফির জন্য ভোটে অষ্টম স্থান অর্জন করেন। একজন সিনিয়র হিসাবে, পিহস তিনটি পজিশনে (ফুলব্যাক, হাফব্যাক এবং কোয়ার্টারব্যাক) খেলেছিলেন এবং 1946 সালের ইন্ডিয়ানা হুসিয়ার্স ফুটবল দলের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় হিসাবে মনোনীত হয়েছিলেন। বহুমুখীতার প্রদর্শনীতে, এবং 1946 সালের মরশুমে গলার সংক্রমণ এবং উরুতে চোট পাওয়া সত্ত্বেও, তিনি 262 রানিং ইয়ার্ডের জন্য 76 বার বল বহন করেন, 84 পাসিং ইয়ার্ডের জন্য বারোটি পাসের মধ্যে সাতটি সম্পন্ন করেন, 213 রিসিভিং ইয়ার্ডের জন্য দশটি ক্যাচ নেন এবং আটটি টাচডাউন করেন। তিনি পারডিউ বয়লারমেকারদের বিরুদ্ধে তিনটি টাচডাউন স্কোর করে তাঁর কলেজ কর্মজীবন শেষ করেন, হুজিয়ার্সকে সেই বছরের জন্য ওল্ড ওকেন বালতি জিততে সাহায্য করেন। বিগ নাইন কনফারেন্সে সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় হিসেবে শিকাগো ট্রিবিউন সিলভার ফুটবলের জন্য ভোটে পিহোস তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। ইন্ডিয়ানায় চারটি মরশুমে, পিহস 138 পয়েন্ট অর্জন করেছিলেন, যা তখন স্কুলের সর্বকালের স্কোরিং রেকর্ড ছিল। তিনি টাচডাউন এবং অভ্যর্থনার জন্য ইন্ডিয়ানা ক্যারিয়ারের রেকর্ডও ভেঙেছিলেন। 1934 সাল থেকে ইন্ডিয়ানার প্রধান ফুটবল কোচ বো ম্যাকমিলিন পিহসকে "ইন্ডিয়ানায় আমার সময়ে আমাদের দলের পরিচিত সর্বশ্রেষ্ঠ সর্বাত্মক ফুটবল খেলোয়াড়" বলে অভিহিত করেছেন। | bquac |
767 | [
"বনি রাইট কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"বনি রাইট কীসের ছাত্রী ছিলেন?",
"সেই সময় বনি রাইট কার সঙ্গে খেলছিল?",
"সেই বছরগুলিতে তাঁর প্রকাশিত কয়েকটি অ্যালবাম কী কী?",
"এটি কি ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"সেই সময়ে কি অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য অ্যালবাম ছিল?",
"সবুজ আলো কি ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"এই সময়ের মধ্য... | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"সেই সময় বনি রাইট ব্রুস স্প্রিংস্টিনের সঙ্গে খেলছিলেন।",
"উজ্জ্বল, সবুজ আলো।",
"না।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1977 সালে, তাঁর প্রথম অ্যালবাম সুইট ফরগিভেন্স তাঁকে প্রথম বাণিজ্যিক সাফল্য এনে দেয়।",
"উত্তর নেই"
] | 1977-এর সুইট ফরগিভনেস অ্যালবামটি রায়টকে তার প্রথম বাণিজ্যিক সাফল্য এনে দেয় যখন এটি তার "রানঅ্যাওয়ে"-এর পুনর্নির্মাণে একটি হিট একক পেয়েছিল। আল গ্রিন দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি ছন্দময় খাঁজ উপর ভিত্তি করে একটি ভারী ছন্দ এবং ব্লুজ রেকর্ডিং হিসাবে পুনর্নির্মাণ, রাইটের "রানওয়ে" সংস্করণটি অনেক সমালোচকদের দ্বারা অসম্মানিত হয়েছিল। যাইহোক, গানটির বাণিজ্যিক সাফল্য ওয়ার্নার ব্রাদার্স এবং কলম্বিয়া রেকর্ডসের মধ্যে রাইটের জন্য একটি দরপত্র যুদ্ধের সূত্রপাত করে। 1990 সালের এক সাক্ষাৎকারে রাইট স্মরণ করে বলেন, "সেই সময় কলম্বিয়া-ওয়ার্নারের মধ্যে এই বড় যুদ্ধ চলছিল।" "জেমস টেলর সবেমাত্র ওয়ার্নার ব্রাদার্স ছেড়ে কলম্বিয়ার জন্য একটি বড় অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন... এবং তারপরে, ওয়ার্নার কলম্বিয়া থেকে দূরে পল সাইমনকে চুক্তিবদ্ধ করেছিলেন, এবং তারা চায়নি যে আমি কলম্বিয়ার জন্য একটি হিট রেকর্ড রাখি-যাই হোক না কেন! তাই, আমি আমার চুক্তির বিষয়ে পুনরায় আলোচনা করি এবং তারা মূলত কলম্বিয়ার প্রস্তাবের সঙ্গে মিলে যায়। সত্যি কথা বলতে, চুক্তিটি সত্যিই একটি বড় চুক্তি ছিল। " ওয়ার্নার ব্রাদার্স 1979 সালে রাইটের পরবর্তী অ্যালবাম দ্য গ্লো-এর জন্য উচ্চ প্রত্যাশা রেখেছিলেন, তবে এটি দুর্বল পর্যালোচনার পাশাপাশি পরিমিত বিক্রির জন্য মুক্তি পেয়েছিল। 1979 সালে যখন তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে পাঁচটি মিউজিশিয়ানস ইউনাইটেড ফর সেফ এনার্জি (এমইউএসই) কনসার্টের আয়োজনে সহায়তা করেছিলেন তখন রাইটের একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল। এই অনুষ্ঠানগুলি তিনটি রেকর্ডযুক্ত সোনার অ্যালবাম নো নিউকসের পাশাপাশি একই নামের একটি ওয়ার্নার ব্রাদার্স ফিচার ফিল্ম তৈরি করে। শোতে সহ-প্রতিষ্ঠাতা জ্যাকসন ব্রাউন, গ্রাহাম ন্যাশ, জন হল এবং রাইটের পাশাপাশি ব্রুস স্প্রিংস্টিন, টম পেটি অ্যান্ড দ্য হার্টব্রেকার্স, ডুবি ব্রাদার্স, কার্লি সাইমন, জেমস টেলর, গিল স্কট-হেরন এবং আরও অনেকে উপস্থিত ছিলেন। তাঁর পরবর্তী রেকর্ড, 1982-এর গ্রিন লাইট-এর জন্য, রাইট তাঁর আগের রেকর্ডগুলির শব্দ পুনর্বিবেচনার জন্য একটি সচেতন প্রচেষ্টা করেছিলেন। যাইহোক, তাকে অবাক করে দিয়ে, তার অনেক সহকর্মী এবং মিডিয়া তার নতুন শব্দকে ক্রমবর্ধমান নতুন তরঙ্গ আন্দোলনের সাথে তুলনা করেছে। অ্যালবামটি বছরের পর বছর ধরে তার সবচেয়ে শক্তিশালী পর্যালোচনা পেয়েছিল, কিন্তু তার বিক্রির উন্নতি হয়নি এবং এটি ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সাথে তার সম্পর্কের উপর মারাত্মক প্রভাব ফেলবে। | bquac |
768 | [
"তিনি কি বিবাহিত?",
"সে কি করছে?",
"তাদের কি সন্তান আছে?",
"অবসর সময়ে তিনি কী করতেন?",
"অন্য কিছু?",
"তিনি কি বেশিরভাগ সময় নিজের সঙ্গেই ছিলেন?",
"নিবন্ধে স্পঞ্জববের কোনও উল্লেখ আছে?",
"তার কি রোগ ধরা পড়েছিল",
"তিনি কি সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন?",
"অন্য কিছু?",
"তার কি কোনো বন্ধু ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি একজন শেফ যিনি ক্যালিফোর্নিয়ার কালভার সিটির নিউ স্কুল অফ কুকিং-এ শিক্ষকতা করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বাড়িতে পাখি দেখাও উপভোগ করেন।",
"তিনি তাঁর ব্যক্তিগত স্বভাবের জন্য পরিচিত।",
"হ্যাঁ।",
"স্পঞ্জবব স্কোয়ারপ্যান্টস",
"তিনি অ্যামায়োট্রফিক ল্যাটেরাল স্ক্লেরোসিস (এএলএস) রোগে আক্রান্ত ছিলেন... | হিলেনবার্গের স্ত্রী কারেন একজন রাঁধুনি যিনি ক্যালিফোর্নিয়ার কালভার সিটির নিউ স্কুল অফ কুকিং-এ শিক্ষকতা করেন। হিলেনবার্গ তাকে সবচেয়ে মজার ব্যক্তি বলে মনে করেন যা তিনি জানেন। এই দম্পতির ক্লে নামে একটি ছেলে রয়েছে (জন্ম আনুমানিক 1998)। হিলেনবার্গ আগে হলিউড এবং পাসাদেনাতে থাকতেন এবং এখন ক্যালিফোর্নিয়ার সান মেরিনোতে তাঁর পরিবারের সাথে থাকেন। তাঁর শখের মধ্যে রয়েছে সার্ফিং, স্নোরকেলিং, স্কুবা ডাইভিং এবং তাঁর গিটারে "কোলাহলপূর্ণ রক সঙ্গীত" পরিবেশন করা। তিনি তার ড্রামার ছেলের সাথে জ্যাম করতেন, যা হিলেনবার্গের মতে, "একে অপরের সাথে বন্ধনের একটি দুর্দান্ত উপায়"। তিনি বাড়িতে পাখি দেখাও উপভোগ করেন, কিন্তু বলেন যে তিনি সবসময় "একজন সমুদ্র পাগল" ছিলেন। তাঁর সহকর্মীদের মতে, হিলেনবার্গ একজন "পারফেকশনিস্ট ওয়ার্কাহোলিক"। তিনি তাঁর ব্যক্তিগত স্বভাবের জন্যও পরিচিত। দ্য স্পঞ্জবব স্কয়ারপ্যান্টস মুভির সহ-প্রযোজক জুলিয়া পিস্টার উল্লেখ করেছেন যে হিলেনবার্গ "খুব লাজুক"। তিনি আরও বলেন, "সে চায় না যে লোকেরা তার জীবন বা পরিবার সম্পর্কে জানুক। তিনি কেবলমাত্র একজন সত্যিকারের মজার, নিখুঁত রসবোধের লোক, যিনি তার পরিবারকে প্রথমে রাখেন এবং আমাদের কর্পোরেট সততা বজায় রাখতে আমাদের পায়ের আঙ্গুলের উপর রাখেন। " হিলানবার্গ নিজের সম্পর্কে বলেছিলেন, "আমি অ্যানিমেশন তৈরি করি কারণ আমি জিনিস আঁকতে এবং তৈরি করতে পছন্দ করি। ক্যামেরায় থাকতে বা সেলিব্রিটি হতে আমার কোনও আগ্রহ নেই। এমন নয় যে আমি মানুষকে পছন্দ করি না, তবে আমি আমার গোপনীয়তা রাখতে পছন্দ করি। " 2017 সালের মার্চ মাসে, হিলেনবার্গ প্রকাশ করেন যে তিনি অ্যামায়োট্রফিক ল্যাটেরাল স্ক্লেরোসিস (এ. এল. এস) রোগে আক্রান্ত হয়েছেন, যা একটি মারাত্মক অসুস্থতা যা মস্তিষ্ক এবং মেরুদণ্ড নিয়ন্ত্রণকারী স্নায়ুকোষগুলিকে প্রভাবিত করে এবং তাদের মৃত্যুর কারণ হয়। রোগ নির্ণয়ের পর তিনি ভ্যারাইটি ম্যাগাজিনে একটি বিবৃতি প্রকাশ করেন, যেখানে তিনি নিশ্চিত করেন যে তিনি স্পঞ্জবব স্কোয়ারপ্যান্টস-এ "যতদিন সম্ভব" কাজ চালিয়ে যাবেন। তিনি আরও বলেন, "আমার পরিবার এবং আমি ভালবাসা এবং সমর্থনের জন্য কৃতজ্ঞ। আমরা অনুরোধ করছি যে এই সময়ে গোপনীয়তার জন্য আমাদের আন্তরিক অনুরোধকে সম্মান করা হোক। " হিলানবার্গ বর্তমানে এই রোগের প্রাথমিক পর্যায়ে রয়েছেন বলে তাঁর ঘনিষ্ঠ একটি সূত্র জানিয়েছে। | bquac |
769 | [
"কী দিয়ে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"শিক্ষক হওয়ার সময় তিনি কোন বিষয় পড়াতেন?",
"তিনি কি বছরের পর বছর ধরে একা অন্য কোনও বিষয় পড়াতেন?",
"সেই বছরগুলির মধ্যে তিনি কি স্পঞ্জ বব নিয়ে এসেছিলেন?",
"তিনি কোন বছর শিক্ষকতা করছিলেন বা শুরু করেছিলেন?",
"তিনি যে স্কুলে পড়াতেন, তার নাম কী ছিল?",
"কর্মজীবনের... | [
"তিনি শিশুদের শিক্ষাদানের মাধ্যমে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন।",
"তিনি সামুদ্রিক জীববিজ্ঞানের শিক্ষককে পড়াতেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"1984 সালে তিনি শিক্ষকতা বা কাজ করছিলেন।",
"তিনি যে স্কুলে পড়াতেন তার নাম ছিল অরেঞ্জ কাউন্টি মেরিন ইনস্টিটিউট।",
"উটাহে পার্ক সার্ভিস অ্যাটেন্ডেন্ট, সান ফ্রান্সিসকোতে আর্... | কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পর, হিলেনবার্গ 1984 সালে বিভিন্ন চাকরি করেন, যার মধ্যে উটাহ-এ পার্ক সার্ভিস অ্যাটেন্ডেন্ট এবং সান ফ্রান্সিসকোতে আর্ট ডিরেক্টর হিসাবে, তিনি যে চাকরিটি চেয়েছিলেন তা অবতরণ করার আগেঃ শিশুদের পড়ানো। তিনি উপকূলের একটি জাতীয় উদ্যানে কাজ করার আশা করেছিলেন এবং অবশেষে ক্যালিফোর্নিয়ার ডানা পয়েন্টে অরেঞ্জ কাউন্টি মেরিন ইনস্টিটিউটে (বর্তমানে ওশান ইনস্টিটিউট নামে পরিচিত) একটি চাকরি পেয়েছিলেন, যা সামুদ্রিক বিজ্ঞান এবং সামুদ্রিক ইতিহাস সম্পর্কে জনসাধারণকে শিক্ষিত করার জন্য নিবেদিত। হিলেনবার্গ সেখানে তিন বছর ধরে সামুদ্রিক-জীববিজ্ঞানের শিক্ষক ছিলেনঃ "আমরা জোয়ার-পুকুর বাস্তুসংস্থান, সামুদ্রিক ইতিহাস, বৈচিত্র্য এবং অভিযোজন শেখাতাম। সেখানে কাজ করার সময় আমি দেখেছি যে শিশুরা সমুদ্রের তলদেশের জীবন নিয়ে কতটা মুগ্ধ, বিশেষ করে জোয়ার-পুকুরের প্রাণীদের প্রতি। তিনি ডানা পয়েন্ট মেরিনায় থাকতেন এবং একজন কর্মী শিল্পীও ছিলেন। যদিও এটি তাঁর জন্য একটি দুর্দান্ত অভিজ্ঞতা ছিল, এই সময়কালে, হিলেনবার্গ বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি তাঁর নির্বাচিত পেশার চেয়ে শিল্পের প্রতি বেশি আগ্রহী। সেখানে কাজ করার সময়, একজন শিক্ষা পরিচালক তাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি জোয়ারের পুকুরের প্রাণী জীবন সম্পর্কে একটি শিক্ষামূলক কমিক বই তৈরি করতে আগ্রহী কিনা। তিনি দ্য ইন্টারটাইডাল জোন নামে একটি কমিক তৈরি করেছিলেন, যা তিনি তাঁর ছাত্রদের পড়াতেন। এতে সামুদ্রিক জীবনের নৃতাত্ত্বিক রূপগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল, যার মধ্যে অনেকগুলি স্পঞ্জবব স্কোয়ারপ্যান্ট চরিত্রগুলিতে বিকশিত হয়েছিল-যার মধ্যে "বব দ্য স্পঞ্জ", কমিকের সহ-হোস্ট, যিনি তাঁর পরবর্তী স্পঞ্জবব স্কোয়ারপ্যান্ট চরিত্রের বিপরীতে একটি প্রকৃত সমুদ্র স্পঞ্জের অনুরূপ ছিলেন, যা একটি রান্নাঘরের স্পঞ্জের অনুরূপ। তিনি কমিকটি প্রকাশ করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু যে প্রকাশকদের কাছে তিনি যোগাযোগ করেছিলেন তারা তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। অরেঞ্জ কাউন্টি মেরিন ইনস্টিটিউটের সাথে তার মেয়াদকালে এক পর্যায়ে, হিলেনবার্গ অ্যানিমেশন উৎসবগুলিতে যেতে শুরু করেন যেমন ইন্টারন্যাশনাল টুর্নামেন্ট অফ অ্যানিমেশন অ্যান্ড স্পাইক এবং মাইকস ফেস্টিভাল অফ অ্যানিমেশন যেখানে, তাদের মধ্যে একটিতে, ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট অফ আর্টস (কথ্য ভাষায় ক্যালআর্টস নামে পরিচিত) শিক্ষার্থীদের তৈরি চলচ্চিত্র দেখানো হয়েছিল। তিনি স্থির করেছিলেন যে তিনি সেই ক্ষেত্রে একটি কর্মজীবন অনুসরণ করতে চান। হিলেনবার্গ শিল্পকলায় স্নাতকোত্তর ডিগ্রি নেওয়ার পরিকল্পনা করেছিলেন, কিন্তু "চিত্রকলার জন্য স্কুলে ফিরে যাওয়ার" পরিবর্তে 1987 সালে তিনি অ্যানিমেটর হওয়ার জন্য চাকরি ছেড়ে দেন। 1989 সালে, হিলেনবার্গ ক্যালআর্টস-এ এক্সপেরিমেন্টাল অ্যানিমেশন প্রোগ্রামে ভর্তি হন। এই সিদ্ধান্ত সম্পর্কে তিনি বলেনঃ "এইভাবে কর্মজীবন পরিবর্তন করা ভীতিকর, কিন্তু বিড়ম্বনা হল যে অ্যানিমেশন এই মুহূর্তে একটি বেশ স্বাস্থ্যকর কর্মজীবন এবং বিজ্ঞান শিক্ষা আরও বেশি সংগ্রামের।" তিনি প্রোগ্রামের প্রতিষ্ঠাতা পরিচালক জুলস এঙ্গেলের অধীনে পড়াশোনা করেছিলেন, যাকে তিনি তাঁর "আর্ট ড্যাড" এবং পরামর্শদাতা হিসাবে বিবেচনা করেন। এঙ্গেল তাকে দ্য ইন্টারটাইডাল জোনের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে প্রোগ্রামে গ্রহণ করেছিলেন। হিলেনবার্গ বলেন, "[এঙ্গেল] ও একজন চিত্রশিল্পী ছিলেন, তাই আমি মনে করি তিনি আমার চিত্রকর্মগুলি দেখেছিলেন এবং সহজেই বলতে পারতেন,'ওহ, এই লোকটি এই প্রোগ্রামের সাথে মানিয়ে নিতে পারে।' আমার আসলে অ্যানিমেশনের কোনও (পূর্ব অভিজ্ঞতা) নেই। " হিলেনবার্গ 1992 সালে স্নাতক হন এবং পরীক্ষামূলক অ্যানিমেশনে মাস্টার অফ ফাইন আর্টস অর্জন করেন। | bquac |
770 | [
"ইউরোভিশন গানের প্রতিযোগিতা কী ছিল?",
"এ. বি. বি. এ কি প্রতিযোগিতায় জিতেছে?",
"তারা কোন গানে অবদান রেখেছিলেন?",
"ওয়াটারলু নিয়ে জনতা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"জেতার পর এ. বি. বি. এ কী করেছিল?",
"এই সফর কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"তারা কতগুলি টেলিভিশন শোতে উপস্থিত হয়েছিল?",
"এই উপস্থিতি কি মার্... | [
"ইউরোভিশন গানের প্রতিযোগিতা ছিল ইউরোপীয় দেশগুলির মধ্যে একটি সঙ্গীত প্রতিযোগিতা।",
"হ্যাঁ।",
"তারা যে গানটিতে অবদান রেখেছিলেন তা ছিল \"ওয়াটারলু\"।",
"এই প্রসঙ্গে ভিড়ের কথা উল্লেখ করা হয়নি।",
"ইউরোভিশন গানের প্রতিযোগিতা জেতার পর, এবিবিএ ইউরোপ সফর করার এবং প্রধান টেলিভিশন শোতে পারফর্ম করার সুযোগ পেয়েছিল।"... | দলটি যখন "রিং রিং" নিয়ে মেলোডিফেস্টিভ্যালেনে প্রবেশ করে কিন্তু 1973 সালের সুইডিশ এন্ট্রি হিসাবে যোগ্যতা অর্জন করতে ব্যর্থ হয়, তখন স্টিগ অ্যান্ডারসন অবিলম্বে 1974 সালের প্রতিযোগিতার জন্য পরিকল্পনা শুরু করেন। উলভিয়াস, অ্যান্ডারসন এবং স্টিগ অ্যান্ডারসন ইউরোভিশন গানের প্রতিযোগিতা ব্যবহার করার সম্ভাবনায় বিশ্বাস করতেন যাতে সঙ্গীত ব্যবসা তাদের গীতিকার হিসাবে, পাশাপাশি ব্যান্ড নিজেই সচেতন করে তোলে। 1973 সালের শেষের দিকে, সুইডিশ টেলিভিশন তাদের 1974 সালের মেলোডিফেস্টিভ্যালেনের জন্য একটি গান অবদান রাখার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল এবং বেশ কয়েকটি নতুন গান থেকে "ওয়াটারলু" গানটি বেছে নেওয়া হয়েছিল; দলটি এখন ইংল্যান্ডের ক্রমবর্ধমান গ্ল্যাম রক দৃশ্য দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। 1974 সালের 9ই ফেব্রুয়ারি এ. বি. বি. এ সুইডিশ টেলিভিশনে তাদের জাতীয় হিট জিতেছিল এবং এই তৃতীয় প্রচেষ্টার সাথে তারা ইউরোভিশন গানের প্রতিযোগিতার জন্য অনেক বেশি অভিজ্ঞ এবং আরও ভালভাবে প্রস্তুত ছিল। 1974 সালের 6ই এপ্রিল প্রতিযোগিতা জেতার ফলে এ. বি. বি. এ ইউরোপ সফর করার এবং প্রধান টেলিভিশন অনুষ্ঠানগুলিতে পারফর্ম করার সুযোগ পায়; এইভাবে ব্যান্ডটি অনেক ইউরোপীয় দেশে "ওয়াটারলু" একক তালিকা দেখেছিল। "ওয়াটারলু" যুক্তরাজ্য এবং পশ্চিম জার্মানির মতো বড় বাজারে এবিবিএর প্রথম এক নম্বর একক ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, গানটি বিলবোর্ড হট 100 চার্টে ছয় নম্বরে উঠে আসে, যা তাদের প্রথম অ্যালবাম এবং সেখানে একটি দল হিসাবে তাদের প্রথম ভ্রমণের পথ সুগম করে। একটি সংক্ষিপ্ত প্রচারমূলক সফর হলেও, এতে আমেরিকান টেলিভিশনে তাদের প্রথম অনুষ্ঠান, দ্য মাইক ডগলাস শো অন্তর্ভুক্ত ছিল। ওয়াটারলু অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200 চার্টে 145 নম্বরে উঠে আসে, কিন্তু মার্কিন সমালোচকদের কাছ থেকে সর্বসম্মত উচ্চ প্রশংসা পায়ঃ লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস এটিকে "একটি আকর্ষণীয় এবং আকর্ষণীয় আত্মপ্রকাশ অ্যালবাম যা মূলধারার পপের চেতনাকে বেশ কার্যকরভাবে ধারণ করে... একটি অত্যন্ত উপভোগ্য এবং মনোরম প্রকল্প" বলে অভিহিত করে, যেখানে ক্রিম এটিকে "ব্যতিক্রমী, প্রিয় রচনার একটি নিখুঁত মিশ্রণ" হিসাবে চিহ্নিত করে। এ. বি. বি. এ-র পরবর্তী একক, "হানি, হানি", মার্কিন বিলবোর্ড হট 100-এ 27 নম্বরে উঠে আসে এবং পশ্চিম জার্মানিতে দ্বিতীয় স্থানে হিট হয়। যাইহোক, যুক্তরাজ্যে, এ. বি. বি. এ-র ব্রিটিশ রেকর্ড লেবেল, এপিক, "হানি, হানি"-র পরিবর্তে "রিং রিং"-এর একটি রিমিক্স সংস্করণ পুনরায় প্রকাশের সিদ্ধান্ত নেয় এবং সুইট ড্রিমসের একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ 10 নম্বরে উঠে আসে। উভয় রেকর্ডই একে অপরের এক সপ্তাহের মধ্যে ইউকে চার্টে আত্মপ্রকাশ করে। "রিং রিং" যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 30-এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়, যা ক্রমবর্ধমান অনুমানকে বাড়িয়ে তোলে যে দলটি কেবল একটি ইউরোভিশন ওয়ান-হিট আশ্চর্য ছিল। | bquac |
771 | [
"1976 সালে কী ঘটেছিল?",
"এটাকে কী বলা হত?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"তারা কি অন্য কোনও সঙ্গীত তৈরি করেছিল?",
"কিছু একক কি ছিল?",
"সেই গানের চার্টটা কি ছিল?",
"তারা কি আদৌ ভ্রমণ করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন এটি ছোট ছিল?"
] | [
"1976 সালের মার্চ মাসে ব্যান্ডটি গ্রেটেস্ট হিটস অ্যালবামটি প্রকাশ করে।",
"গ্রেটেস্ট হিট।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ক্যাননট্যানসার প্রশ্নঃ কিছু একক কী ছিল?",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1976 সালের মার্চ মাসে, ব্যান্ডটি গ্রেটেস্ট হিটস সংকলন অ্যালবামটি প্রকাশ করে, যদিও যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মাত্র ছয়টি শীর্ষ 40 হিট ছিল। তা সত্ত্বেও, এটি তাদের প্রথম যুক্তরাজ্যের এক নম্বর অ্যালবাম হয়ে ওঠে এবং এবিবিএ-কে প্রথমবারের মতো মার্কিন অ্যালবাম চার্টে শীর্ষ 50-এ নিয়ে যায়, অবশেষে সেখানে দশ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়। একই সময়ে, জার্মানি দ্য ভেরি বেস্ট অফ এবিবিএ নামে একটি সংকলন প্রকাশ করে, যা সেখানে এক নম্বর অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যেখানে গ্রেটেস্ট হিটস সংকলনটি কয়েক মাস পরে জার্মান চার্টে দ্বিতীয় স্থানে আসে, যদিও দ্য ভেরি বেস্ট অ্যালবামের সাথে সমস্ত মিল রয়েছে। গ্রেটেস্ট হিটস-এ অন্তর্ভুক্ত ছিল একটি নতুন একক, "ফার্নান্দো", যা যুক্তরাজ্য, জার্মানি এবং অস্ট্রেলিয়া সহ বিশ্বব্যাপী কমপক্ষে তেরোটি দেশে এক নম্বরে চলে যায় এবং এককটি বিশ্বব্যাপী এক কোটিরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে। অস্ট্রেলিয়ায়, গানটি 14 সপ্তাহ ধরে শীর্ষস্থান দখল করে (এবং 40 সপ্তাহ ধরে চার্টে থেকে যায়), দীর্ঘতম-চলমান এক নম্বরের জন্য বিটলসের "হে জুড"-এর সাথে তাল মিলিয়ে এবং "ফার্নান্দো"-কে অস্ট্রেলিয়ায় সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত এককগুলির মধ্যে একটি করে তোলে। একই বছর, দলটি তাদের প্রথম আন্তর্জাতিক পুরস্কার পায়, যেখানে "ফার্নান্দো" "1975 সালের সেরা স্টুডিও রেকর্ডিং" হিসাবে নির্বাচিত হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, "ফার্নান্দো" ক্যাশবক্স শীর্ষ 100 একক তালিকার শীর্ষ 10-এ এবং বিলবোর্ড হট 100-এ 13 নম্বরে পৌঁছেছে। এটি বিলবোর্ড অ্যাডাল্ট কনটেম্পোরারি চার্টে শীর্ষে ছিল, যে কোনও চার্টে এবিবিএর প্রথম আমেরিকান এক নম্বর একক। গ্রুপটির চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, অ্যারাইভাল, ইউরোপ এবং অস্ট্রেলিয়ায় এক নম্বর বেস্ট সেলার, গান লেখা এবং স্টুডিও কাজ উভয় ক্ষেত্রেই একটি নতুন স্তরের কৃতিত্বের প্রতিনিধিত্ব করে, যা মেলোডি মেকার এবং নিউ মিউজিকাল এক্সপ্রেসের মতো আরও রক-ভিত্তিক ইউকে সঙ্গীত সাপ্তাহিক থেকে প্রচুর পর্যালোচনা এবং বেশিরভাগ মার্কিন সমালোচকদের কাছ থেকে প্রশংসনীয় নোটিশকে প্ররোচিত করে। "মানি, মানি, মানি", জার্মানি ও অস্ট্রেলিয়ার আরেকটি এক নম্বর, এবং "নোয়িং মি, নোয়িং ইউ", এবিবিএর টানা ষষ্ঠ জার্মান এক নম্বর এবং যুক্তরাজ্যের আরেকটি এক নম্বর। আসল উত্তেজনা ছিল "ড্যান্সিং কুইন", যা কেবল যুক্তরাজ্য, জার্মানি এবং অস্ট্রেলিয়ার অনুগত বাজারগুলিতে তালিকার শীর্ষে ছিল না, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেও এক নম্বরে পৌঁছেছিল। দক্ষিণ আফ্রিকায়, "ফার্নান্দো", "ড্যান্সিং কুইন" এবং "নোয়িং মি, নোয়িং ইউ"-এর সাথে এবিবিএ বিস্ময়কর সাফল্য পেয়েছিল এবং 1976-77-এর জন্য শীর্ষ 20টি সর্বাধিক বিক্রিত একক গানের মধ্যে ছিল। 1977 সালে, অ্যারাইভাল "বছরের সেরা আন্তর্জাতিক অ্যালবাম" বিভাগে উদ্বোধনী ব্রিট পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। এই সময়ের মধ্যে যুক্তরাজ্য, পশ্চিম ইউরোপের বেশিরভাগ অঞ্চল, অস্ট্রেলিয়া এবং নিউজিল্যান্ডে এবিবিএ জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল। ফ্রিডা-দ্য ডিভিডিতে, লিংস্ট্যাড ব্যাখ্যা করেছেন যে কীভাবে তিনি এবং ফাল্টস্কগ গায়ক হিসাবে বিকশিত হয়েছিলেন, কারণ বছরের পর বছর ধরে এবিবিএর রেকর্ডিং আরও জটিল হয়ে উঠেছে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যান্ডের জনপ্রিয়তা তুলনামূলকভাবে কম থাকবে এবং "ড্যান্সিং কুইন" সেখানে একমাত্র বিলবোর্ড হট 100 এক নম্বর একক এ. বি. বি. এ হয়ে ওঠে (তবে, তারা বিলবোর্ড অ্যাডাল্ট কনটেম্পোরারি এবং হট ডান্স ক্লাব প্লে সহ অন্যান্য বিলবোর্ড চার্টে আরও তিনটি একক এক নম্বর স্থান অর্জন করে)। তা সত্ত্বেও, অবশেষে মার্কিন অ্যালবাম বাজারে এ. বি. বি. এ-র জন্য আগমন একটি সত্যিকারের যুগান্তকারী মুক্তি হয়ে ওঠে যেখানে এটি বিলবোর্ড 200 চার্টে 20 নম্বরে উঠে আসে এবং আর. আই. এ. এ দ্বারা স্বর্ণের শংসাপত্র পায়। | bquac |
772 | [
"ওকেফি এবং ল্যান্ড্রিয়ুর মধ্যে সম্পর্ক কী ছিল?",
"তাঁর সহকর্মীরা কারা ছিলেন?",
"তাদের বিরুদ্ধে কী অভিযোগ আনা হয়েছিল?",
"ল্যান্ড্রিয়ু কোন রাজ্যের?"
] | [
"ও'কিফে এবং তার সহকর্মীদের 2010 সালে নিউ অরলিন্সে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং মিথ্যা অজুহাতে ফেডারেল সম্পত্তিতে প্রবেশের অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"তাদের বিরুদ্ধে অপরাধ করার অভিপ্রায় নিয়ে মিথ্যা অজুহাতে যুক্তরাষ্ট্রীয় সম্পত্তিতে প্রবেশের অভিযোগ আনা হয়েছিল।",
"উত্তরঃ ল্যান্ড্রিয়ু লুইসিয়া... | ও'কিফে এবং সহকর্মীদের 2010 সালের জানুয়ারিতে নিউ অরলিন্সে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং ডেমোক্র্যাট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটর মেরি ল্যান্ড্রিয়ুর অফিসে একটি অপরাধ করার অভিপ্রায় নিয়ে মিথ্যা অজুহাতে ফেডারেল সম্পত্তিতে প্রবেশের অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়েছিল। তার তিন সহকর্মী কর্মী, যারা গ্রেপ্তার হওয়ার সময় টেলিফোন মেরামতকারীর পোশাক পরেছিলেন, তাদের মধ্যে ছিলেন লুইসিয়ানার পূর্ব জেলার ভারপ্রাপ্ত মার্কিন অ্যাটর্নি উইলিয়াম ফ্লানাগানের পুত্র রবার্ট ফ্লানাগান। এই চারজনের বিরুদ্ধে ফোন সিস্টেমের ক্ষতি করার বিদ্বেষপূর্ণ অভিপ্রায়ের অভিযোগ আনা হয়েছিল। ও'কিফে বলেছিলেন যে রাষ্ট্রপতি বারাক ওবামার স্বাস্থ্যসেবা বিল নিয়ে বিতর্কের সময় তিনি ভোটারদের ফোন কল উপেক্ষা করছেন এমন অভিযোগের তদন্ত করতে তিনি ল্যান্ড্রিয়ুর অফিসে প্রবেশ করেছিলেন। এই মামলার অভিযোগগুলি একটি অপরাধ থেকে মিথ্যা অজুহাতে একটি ফেডারেল ভবনে প্রবেশের একক অপকর্মের গণনায় হ্রাস করা হয়েছিল। ও'কিফে এবং অন্যরা 26শে মে দোষী সাব্যস্ত হয়। ও'কিফিকে তিন বছরের প্রবেশন, 100 ঘন্টা কমিউনিটি সার্ভিস এবং 1,500 ডলার জরিমানার সাজা দেওয়া হয়েছিল। বাকি তিনজন কম সাজা পেয়েছিলেন। 2013 সালের আগস্টে, ও'কিফে একটি ভিডিও প্রকাশ করে ঘটনাটি পুনর্বিবেচনা করেন যার শিরোনাম ছিলঃ "টুলেন বিশ্ববিদ্যালয়ের ক্যাম্পাসে প্রাক্তন মার্কিন অ্যাটর্নি জিম লেটনের সাথে একটি সংঘর্ষ"। লেটেন একজন প্রাক্তন রিপাবলিকান মার্কিন অ্যাটর্নি যিনি ল্যান্ড্রিয়ু ঘটনা থেকে নিজেকে সরিয়ে নিয়েছিলেন কারণ তিনি জড়িত পুরুষদের মধ্যে একজনের বাবাকে জানতেন। ভিডিওতে দেখা যায় যে লেটেন ও'কিফিকে তাদের বাড়িতে লেটেনের স্ত্রীকে "আতঙ্কিত" করার, তাকে হয়রানি করার এবং টুলেন ক্যাম্পাসে অনধিকার প্রবেশের অভিযোগ করেছেন। তিনি ও'কিফিকে "কাপুরুষ" এবং "স্পাড" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং ও'কিফ এবং তার সঙ্গীদের "হবিট" এবং "স্কাম" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। | bquac |
773 | [
"ACORN ভিডিওগুলি কী কী?",
"ও'কিফের সম্পর্ক কী?",
"ইহার তাৎপর্য কি?",
"ইহার ফল কি হইল?"
] | [
"অ্যাসোসিয়েশন অফ কমিউনিটি অর্গানাইজেশন ফর রিফর্ম নাও (এসিওআরএন) হল নিম্ন ও মাঝারি আয়ের ব্যক্তিদের জন্য একটি অ্যাডভোকেসি সংস্থা।",
"ও'কিফে এবং তাঁর সহযোগী হান্না জাইলস সম্পাদিত গোপন ক্যামেরা রেকর্ডিং প্রকাশ করেছিলেন।",
"এর তাৎপর্য হল যে এটি দেখায় যে ও'কিফের রাজনৈতিক উদ্দেশ্য ছিল এবং তিনি কেবল সাংবাদিকতার তদন্... | 2009 সালের সেপ্টেম্বরে, ও'কিফে এবং তাঁর সহযোগী, হান্না জাইলস, সম্পাদিত গোপন ক্যামেরা রেকর্ডিং প্রকাশ করেছিলেন যেখানে জাইলস পতিতা এবং ও'কিফেকে তার প্রেমিক, আইনের ছাত্র হিসাবে উপস্থাপন করেছিলেন, অ্যাসোসিয়েশন অফ কমিউনিটি অর্গানাইজেশন ফর রিফর্ম নাও (এসিওআরএন)-এর কর্মচারীদের কাছ থেকে ক্ষতিকারক প্রতিক্রিয়া পাওয়ার প্রয়াসে, যা নিম্ন ও মাঝারি আয়ের ব্যক্তিদের জন্য 40 বছর ধরে একটি অ্যাডভোকেসি সংস্থা। ওয়াশিংটন পোস্টের একজন সংবাদদাতা জানিয়েছেন যে ও'কিফে বলেছেন যে তিনি রাজনৈতিক অধিকারের মতো একই কারণে এসিওআরএন-কে লক্ষ্যবস্তু করেছেনঃ এর ব্যাপক ভোটার নিবন্ধকরণ অভিযান এবং এই সংগঠনের কারণে রাজনীতিবিদরা এককভাবে নির্বাচিত হচ্ছেন। ACORN বেশিরভাগ ল্যাটিনো এবং আফ্রিকান আমেরিকান সম্প্রদায়ের নিবন্ধিত মানুষ। ভিডিওগুলি 2009 সালের গ্রীষ্মে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং ছয়টি শহরের নিম্ন-স্তরের একর্ন কর্মচারীদের জাইলস এবং ও'কিফকে কর ফাঁকি, মানব চোরাচালান এবং শিশু পতিতাবৃত্তি কর্তৃপক্ষের দ্বারা সনাক্তকরণ এড়ানোর বিষয়ে পরামর্শ দিতে দেখা গেছে। তিনি একটি "পিম্প" পোশাকে তাঁর একটি ভূমিকা সহ আন্ডারকভার রেকর্ডিং তৈরি করেছিলেন, যা তিনি টিভি মিডিয়া সাক্ষাত্কারেও পরেছিলেন। এটি মিডিয়া সহ দর্শকদের এই ধারণা দিয়েছিল যে তিনি একর্ন কর্মীদের সাথে কথা বলার সময় এইভাবে পোশাক পরেছিলেন। যাইহোক, তিনি আসলে রক্ষণশীল রাস্তার পোশাক পরে এসিওআরএন অফিসে প্রবেশ করেছিলেন (তাঁর পোশাকের শার্টের হাতা ক্যামেরায় দৃশ্যমান)। উপরন্তু, তার চলে যাওয়ার পর সংশ্লিষ্ট এসিওআরএন কর্মীরা তার কার্যকলাপ সম্পর্কে পুলিশকে জানায়। ও'কিফে নির্বাচিতভাবে এ. সি. ও. আর. এন কর্মচারীদের রেকর্ডিং সম্পাদনা ও পরিচালনা করেছিলেন, পাশাপাশি কালানুক্রমকে বিকৃত করেছিলেন। তাঁর কাজ সঠিকভাবে পরীক্ষা-নিরীক্ষা না করার জন্য বেশ কয়েকজন সাংবাদিক ও গণমাধ্যম দুঃখ প্রকাশ করেছে। 10ই এপ্রিল, 2012-এ, রাজনৈতিক গসিপ সাইট ওঙ্কেট জানায় যে অ্যান্ড্রু ব্রেইটবার্ট একর্ন ভিডিওর উপর ভিত্তি করে ও'কিফে এবং জাইলসের "জীবন অধিকারের" জন্য 120,000 মার্কিন ডলারের একটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছেন। চুক্তিটি মাসিক 5,000 মার্কিন ডলার বৃদ্ধিতে প্রদান করা হয়েছিল। জাইলস শেষ পর্যন্ত ব্রেইটবার্টের সাথে বিচ্ছেদের আগে 32,000 ডলার পেয়েছিলেন যা তিনি আইনি বিবরণীতে "দর্শনের দ্বন্দ্ব" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ও'কিফি শেষ পর্যন্ত 65,000 মার্কিন ডলার পেয়েছিলেন। | bquac |
774 | [
"ট্যামি কখন সেনাবাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"তিনি কি কখনও বিদেশে নিযুক্ত হয়েছিলেন?",
"তিনি কখন ইরাক থেকে ফিরে এসেছিলেন?",
"তিনি কি ইরাকে আহত হয়েছিলেন?",
"তিনি কি প্রোস্থেটিক্সের জন্য উপযুক্ত ছিলেন?",
"তার সামরিক পরিষেবা সম্পর্কে আমার আর কী জানা উচিত?"
] | [
"1990 সালে সেনাবাহিনীতে যোগ দেন ট্যামি।",
"হ্যাঁ।",
"2004 সালে তিনি ইরাক থেকে ফিরে আসেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ইরাক যুদ্ধের প্রথম মার্কিন মহিলা ডাবল অ্যাম্পুটি ছিলেন।"
] | দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে দায়িত্ব পালনকারী তাঁর বাবা এবং বিপ্লবী যুদ্ধে দায়িত্ব পালনকারী পূর্বপুরুষদের পদাঙ্ক অনুসরণ করে ডাকওয়ার্থ 1990 সালে জর্জ ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ে স্নাতক ছাত্র হিসাবে আর্মি রিজার্ভ অফিসার্স ট্রেনিং কর্পসে যোগ দেন। তিনি 1992 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনা রিজার্ভে কমিশনপ্রাপ্ত অফিসার হন এবং হেলিকপ্টার ওড়ানো বেছে নেন কারণ এটি মহিলাদের জন্য উন্মুক্ত কয়েকটি যুদ্ধের কাজের মধ্যে একটি ছিল। আর্মি রিজার্ভের সদস্য হিসাবে, তিনি ফ্লাইট স্কুলে গিয়েছিলেন, পরে আর্মি ন্যাশনাল গার্ডে স্থানান্তরিত হন এবং 1996 সালে ইলিনয় আর্মি ন্যাশনাল গার্ডে প্রবেশ করেন। ডাকওয়ার্থ ইলিনয়ের ইভানস্টনে রোটারি ইন্টারন্যাশনাল সদর দফতরে স্টাফ সুপারভাইজার হিসাবেও কাজ করেছিলেন। ডাকওয়ার্থ 2004 সালে ইরাকে নিযুক্ত হওয়ার সময় দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার রাজনৈতিক অর্থনীতি ও জনস্বাস্থ্য নিয়ে গবেষণার আগ্রহ নিয়ে উত্তর ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ে রাষ্ট্রবিজ্ঞানে পিএইচডি করার জন্য কাজ করছিলেন। 2004 সালের 12ই নভেম্বর, যখন তিনি সহ-পাইলট ছিলেন সেই ইউএইচ-60 ব্ল্যাক হক হেলিকপ্টারটি ইরাকি বিদ্রোহীদের ছোঁড়া রকেট-চালিত গ্রেনেডে আঘাত হানে, তখন তিনি হাঁটুর নীচে তাঁর ডান পা এবং হাঁটুতে তাঁর বাম পা হারান। তিনি ইরাক যুদ্ধের প্রথম মার্কিন মহিলা ডাবল অ্যাম্পুটি ছিলেন। বিস্ফোরণটি "তার ডান হাতটি প্রায় সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস করে দেয়, এটি তিনটি জায়গায় ভেঙে যায় এবং এর পিছনের দিক থেকে টিস্যু ছিঁড়ে যায়"। তার হাত বাঁচানোর জন্য চিকিৎসকরা "তার বাহুতে হাড়গুলি পুনরায় সেট করেন এবং কাটা সেলাই করেন"। ডাকওয়ার্থ 3রা ডিসেম্বর বেগুনি হার্ট পান এবং 21শে ডিসেম্বর ওয়াল্টার রিড আর্মি মেডিকেল সেন্টারে মেজর পদে উন্নীত হন, যেখানে তাঁকে একটি বিমান পদক এবং সেনা প্রশংসা পদক প্রদান করা হয়। তিনি 2014 সালের অক্টোবরে লেফটেন্যান্ট কর্নেল হিসাবে ইলিনয় আর্মি ন্যাশনাল গার্ড থেকে অবসর গ্রহণ করেন। তিনি স্কুলে ফিরে আসেন এবং 2015 সালের মার্চ মাসে ক্যাপেলা বিশ্ববিদ্যালয়ে হিউম্যান সার্ভিসে পিএইচডি সম্পন্ন করেন। দ্য ডটারস অফ দ্য আমেরিকান রেভোলিউশন 2011 সালে ইলিনয়ের মাউন্ট ভার্ননে ডাকওয়ার্থ এবং বিপ্লবের মলি পিচারের মতো একটি মূর্তি স্থাপন করে। প্রবীণ মহিলাদের সম্মানে এই মূর্তিটি নির্মাণ করা হয়েছিল। | bquac |
775 | [
"কখন তিনি সরকারি চাকরিতে প্রবেশ করেন?",
"তিনি কি কোনও মামলায় আসামী ছিলেন?",
"কেন তারা তার বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করল?",
"তিনি কি এই অভিযোগের জন্য দোষী সাব্যস্ত হয়েছিলেন?",
"মামলার চূড়ান্ত ফলাফল কী ছিল?",
"ভি. এ-র সঙ্গে তিনি কতদিন কাজ করেছেন?"
] | [
"2006 সালে তিনি সরকারি চাকরিতে যোগ দেন।",
"হ্যাঁ।",
"তারা তার বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করেছিল কারণ সে একজন কর্মচারীকে অন্যায়ভাবে বরখাস্ত করেছিল এবং প্রবীণদের অপব্যবহার ও অসদাচরণের রিপোর্ট আনার জন্য অন্য একজনকে হুমকি ও ভয় দেখিয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"মামলার চূড়ান্ত ফলাফল ছিল 26,000 মার্কিন ডলারের একটি নিষ্পত্তি,... | 21শে নভেম্বর, 2006-এ, তার প্রথম কংগ্রেসনাল প্রচারে হেরে যাওয়ার কয়েক সপ্তাহ পরে, ডাকওয়ার্থকে গভর্নর রড ব্লাগোজেভিচ দ্বারা ভেটেরান্স অ্যাফেয়ার্সের ইলিনয় বিভাগের পরিচালক নিযুক্ত করা হয়। ডাকওয়ার্থ 2009 সালের 8ই ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত এই পদে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি পরিচালক থাকাকালীন, পোস্ট-ট্রমাটিক স্ট্রেস ডিসঅর্ডার (পিটিএসডি) এবং মস্তিষ্কের আঘাতপ্রাপ্ত প্রবীণদের সহায়তা করার জন্য একটি প্রোগ্রাম শুরু করার কৃতিত্ব তাঁকে দেওয়া হয়েছিল। 2008 সালের 17ই সেপ্টেম্বর, ডাকওয়ার্থ ইলিনয়ের 10ম কংগ্রেসনাল জেলার ডেমোক্র্যাটিক প্রার্থী ড্যান সিলসের জন্য একটি প্রচারাভিযান অনুষ্ঠানে যোগ দেন। ডাকওয়ার্থ ছুটির সময় ব্যবহার করেছিলেন, কিন্তু একটি রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন ভ্যানে ইভেন্টে গিয়ে ইলিনয় আইন লঙ্ঘন করেছিলেন যা শারীরিক প্রতিবন্ধী ব্যক্তির জন্য সজ্জিত ছিল। তিনি ভুল স্বীকার করেন এবং ভ্যান ব্যবহারের জন্য রাষ্ট্রকে অর্থ প্রদান করেন। 2009 সালে, ইউনিয়ন কাউন্টির আন্না ভেটেরান্স হোমের দুই ইলিনয় ভেটেরান্স অ্যাফেয়ার্স বিভাগের কর্মচারী ডাকওয়ার্থের বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করেন। মামলাটিতে অভিযোগ করা হয়েছে যে ডাকওয়ার্থ ইলিনয় ভেটেরান্স অ্যাফেয়ার্স বিভাগের প্রধান থাকাকালীন প্রবীণদের অপব্যবহার ও অসদাচরণের প্রতিবেদন আনার জন্য একজন কর্মচারীকে ভুলভাবে বরখাস্ত করেছিলেন এবং অন্য একজনকে হুমকি ও ভয় দেখিয়েছিলেন। এই মামলায় ডাকওয়ার্থের প্রতিনিধিত্ব করে ইলিনয় অ্যাটর্নি জেনারেলের কার্যালয়। মামলাটি দুইবার খারিজ হলেও পুনরায় ফাইল করার অনুমতি দেওয়া হয়। আদালত 2016 সালের আগস্ট মাসে একটি অস্থায়ী বিচারের তারিখ নির্ধারণ করে এবং খারিজ করার চূড়ান্ত প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করে। রাজ্য ঘোষণা করে যে তারা 2016 সালের জুন মাসে 26,000 মার্কিন ডলারে অন্যায়ের স্বীকারোক্তি ছাড়াই মামলাটি নিষ্পত্তি করেছে। যদিও বাদীরা পরে ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে তারা নিষ্পত্তি চান না, বিচারক বিচারটি বাতিল করে দেন। এছাড়াও 2009 সালে ইলিনয় অডিটর জেনারেল ভেটেরান্স অ্যাফেয়ার্স বিভাগের একটি নিরীক্ষা প্রকাশ করেন। নিরীক্ষা দ্বারা উল্লিখিত কিছু বিষয় ডাকওয়ার্থের মেয়াদকালের পূর্ববর্তী ছিল, যেখানে অধিকাংশ নিরীক্ষা ডাকওয়ার্থের মেয়াদকালকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। অডিটের ফলাফলের মধ্যে রয়েছে 2007 সালের একটি আর্থিক বছরের প্রতিবেদন যা সময়মতো সম্পন্ন হয়নি, ইলিনয়ের প্রবীণদের দ্বারা প্রাপ্ত সুবিধাগুলির বার্ষিক পর্যালোচনা পরিচালনা করতে ব্যর্থতা এবং বিপজ্জনক পদার্থের সংস্পর্শে আসার সম্ভাব্য স্বাস্থ্যের প্রভাবগুলি অধ্যয়নের জন্য একটি টাস্ক ফোর্স প্রতিষ্ঠায় ব্যর্থতা। নিয়মিত নিরীক্ষাটি 2006 সালের জুন থেকে 2008 সালের জুন পর্যন্ত দুই বছরের সময়কাল জুড়ে ছিল এবং নিরীক্ষা বিভাগের দ্বারা ফলাফলগুলি তার নিরীক্ষায় "সাধারণ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। 2009 সালের 3রা ফেব্রুয়ারি, ডাকওয়ার্থ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ভেটেরান্স বিষয়ক বিভাগের পাবলিক এবং আন্তঃসরকারী বিষয়ক সহকারী সচিব হিসাবে মনোনীত হন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেট 22শে এপ্রিল তাকে এই পদের জন্য নিশ্চিত করে। ডাকওয়ার্থ 2011 সালের জুন মাসে ইলিনয়ের 8ম কংগ্রেসনাল জেলায় মার্কিন হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভের জন্য তার প্রচার শুরু করার জন্য তার পদ থেকে পদত্যাগ করেন। | bquac |
776 | [
"তিনি কিভাবে শুরু করেছিলেন",
"কেমন ছিল?",
"অন্যদের কী বলার ছিল",
"এরপর তিনি কী করেন?",
"এটা তাকে কী এনে দিয়েছে?",
"কোন বছর ছিল",
"এই অনুষ্ঠানটি কেমন ছিল"
] | [
"তিনি 1989 সালে একটি কলেজ রেডিও স্টেশনে একটি টক রেডিও শো হোস্ট করে শুরু করেছিলেন।",
"হ্যানিটি 1989 সালে ইউসি সান্তা বার্বারার স্বেচ্ছাসেবক কলেজ স্টেশনে তার প্রথম টক রেডিও শো হোস্ট করেছিলেন এবং পরে নিউইয়র্কে চলে যান যেখানে তার ডাব্লুএবিসি-তে গভীর রাতের সময় স্লট ছিল।",
"এক বছরেরও কম সময় পর অনুষ্ঠানটি বাতিল করা... | 1989 সালে সাধারণ ঠিকাদার হিসাবে কাজ করার সময় হ্যানিটি ইউসি সান্তা বারবারা, কেসিএসবি-এফএম-এর স্বেচ্ছাসেবক কলেজ স্টেশনে তার প্রথম টক রেডিও শো হোস্ট করেছিলেন। অনুষ্ঠানটি 40 ঘন্টা সম্প্রচারিত হয়। তাঁর প্রথম শো সম্পর্কে তিনি বলেন, "আমি এতে ভাল ছিলাম না। আমার খুব খারাপ লেগেছিল। " কে. সি. এস. বি-তে হ্যানিটির সাপ্তাহিক অনুষ্ঠান এক বছরেরও কম সময়ের পরে বাতিল করা হয়েছিল। এটি জিন অ্যান্টোনিওর দ্য এইডস কভারআপঃ দ্য রিয়েল অ্যান্ড অ্যালার্মিং ফ্যাক্টস অ্যাবাউট এইডস বইটি সমন্বিত দুটি শোয়ের পরে ছিল; সম্প্রচারের সময় করা অন্যান্য মন্তব্যের মধ্যে, হ্যানিটি একজন লেসবিয়ান কলারকে বলেছিল, "আমি আপনার সন্তানের জন্য দুঃখিত।" আমেরিকান সিভিল লিবার্টিজ ইউনিয়নের সান্তা বারবারা অধ্যায় দ্বারা হ্যানিটির পক্ষে পরিচালিত একটি প্রচারণার কারণে স্টেশনটি পরিচালনাকারী বিশ্ববিদ্যালয় বোর্ড পরে তার সিদ্ধান্ত পরিবর্তন করে, যেখানে যুক্তি দেওয়া হয়েছিল যে স্টেশনটি হ্যানিটির প্রথম সংশোধনী অধিকারের বিরুদ্ধে বৈষম্যমূলক আচরণ করেছে। স্টেশনটি যখন তাকে প্রকাশ্যে ক্ষমা চাইতে এবং আরও সম্প্রচারের সময় দিতে অস্বীকার করে, হ্যানিটি কেসিএসবিতে ফিরে না আসার সিদ্ধান্ত নেয়। কে. সি. এস. বি ছাড়ার পর, হ্যানিটি রেডিও প্রকাশনাগুলিতে একটি বিজ্ঞাপন দেন যেখানে নিজেকে "আমেরিকার সবচেয়ে আলোচিত কলেজ রেডিও উপস্থাপক" হিসাবে উপস্থাপন করেন। আলাবামার এথেন্সের (হান্টসভিল বাজারের অংশ) রেডিও স্টেশন ডব্লিউভিএনএন, তারপর তাকে বিকেলের টক শো হোস্ট হিসাবে নিয়োগ করে। হান্টসভিল থেকে, তিনি 1992 সালে আটলান্টার ডাব্লুজিএসটিতে চলে যান, নিল বুর্টজের দ্বারা খালি হওয়া স্লটটি পূরণ করেন, যিনি প্রতিযোগিতামূলক স্টেশন ডাব্লুএসবিতে চলে গিয়েছিলেন। 1996 সালের সেপ্টেম্বরে, ফক্স নিউজের সহ-প্রতিষ্ঠাতা রজার আইলস তৎকালীন তুলনামূলকভাবে অজানা হ্যানিটিকে হ্যানিটি অ্যান্ড এলটিবিডি ("লিবারেল টু বি ডিটারমিন") শিরোনামে একটি টেলিভিশন অনুষ্ঠান সঞ্চালনার জন্য নিয়োগ করেছিলেন। অ্যালান কলমেসকে তখন সহ-সঞ্চালকের জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল এবং অনুষ্ঠানটি হ্যানিটি অ্যান্ড কলমেস হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, হ্যানিটি ডাব্লুজিএসটি ছেড়ে নিউইয়র্কের উদ্দেশ্যে রওনা হয়, যেখানে ডাব্লুএবিসি তাকে বড়দিনের সপ্তাহে তাদের বিকেলের ড্রাইভ টাইম হোস্টের বিকল্প হিসাবে রেখেছিল। 1997 সালের জানুয়ারিতে, ডাব্লুএবিসি হ্যানিটিকে পূর্ণ-সময়ের সম্প্রচারে রাখে, তাকে গভীর রাতের সময় স্লট দেয়। ডাব্লুএবিসি তারপর হ্যানিটিকে একই ড্রাইভ টাইম স্লটে স্থানান্তরিত করে যা তিনি এক বছরেরও বেশি সময় আগে সাময়িকভাবে পূরণ করেছিলেন। 1998 সালের জানুয়ারি থেকে 2013 সালের শেষ পর্যন্ত হ্যানিটি ডাব্লুএবিসি-র বিকেলের সময় স্লটে ছিল। 2014 সালের জানুয়ারি থেকে, হ্যানিটি নিউ ইয়র্ক সিটিতে ডব্লিউওআর-এ 3টা থেকে 6টা পর্যন্ত সময় স্লট আয়োজন করেছে। রক্ষণশীল ক্যাল থমাস এবং উদারপন্থী বব বেকেল তাদের 2007 সালের বই কমন গ্রাউন্ডঃ হাউ টু স্টপ দ্য পার্টিসান ওয়ার দ্যাট ইজ ডেস্ট্রয়িং আমেরিকা-তে হ্যানিটিকে সম্প্রচারিত রাজনৈতিক মেরুকরণকারীদের মধ্যে একজন নেতা হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা জেমস কিউ উইলসনকে অনুসরণ করে তারা তাদের হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন যাদের "একজন প্রার্থী, একটি সংস্কৃতি বা একটি মতাদর্শের প্রতি তীব্র প্রতিশ্রুতি রয়েছে যা একটি গোষ্ঠীর মানুষকে অন্য, প্রতিদ্বন্দ্বী গোষ্ঠীর লোকদের থেকে সুনির্দিষ্টভাবে আলাদা করে।" | bquac |
777 | [
"ট্রাম্পকে নিয়ে সে কী করেছে?",
"তিনি কিভাবে উল্লেখযোগ্য ছিলেন?",
"ট্রাম্প কভারেজে তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"তিনি কি কোনও সমালোচনা পেয়েছেন?",
"সিটিসিসমস কি ছিল?",
"তিনি কি কখনও সমস্যায় পড়েছিলেন?"
] | [
"তিনি সক্রিয়ভাবে এটি কভার করেছিলেন।",
"ট্রাম্পপন্থী প্রচারণার জন্য তিনি সুপরিচিত ছিলেন।",
"ট্রাম্প কভারেজে তাঁর ভূমিকা ছিল তাঁকে রক্ষা করা এবং তাঁকে সম্প্রচারের সময় দেওয়া।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যানিটির সমালোচনা ছিল যে তিনি ডোনাল্ড ট্রাম্প-এর প্রার্থিতার পক্ষে অত্যধিক অনুকূল ছিলেন এবং 2016 সালের প্রাইমারি চলাকাল... | হ্যানিটি তার ট্রাম্পপন্থী প্রচারের জন্য উল্লেখযোগ্য। ওয়াশিংটন পোস্টের মতে, "হ্যানিটির প্রত্যাবর্তন তার সহকর্মী নিউ ইয়র্কারকে তার প্রাথমিক, আগ্রহী আলিঙ্গনের সাথে মিলে যায়... ট্রাম্প গোল্ড স্টারের বাবাকে আক্রমণ করেছিলেন এবং হ্যানিটি তার পাশে দাঁড়িয়েছিলেন। ট্রাম্প মেক্সিকান বংশোদ্ভূত একজন ফেডারেল বিচারকের পিছনে পড়েছিলেন এবং হ্যানিটি তাকে সমর্থন করেছিলেন। এমনকি "অ্যাক্সেস হলিউড" টেপ প্রকাশিত হওয়ার পরেও ট্রাম্প মহিলাদের ধরার বিষয়ে গর্ব করেছিলেন, হ্যানিটি তার লোকটিকে রক্ষা করেছিলেনঃ "কিং ডেভিডের কাছে উচ্চস্বরে চিৎকার করার জন্য 500 উপপত্নী ছিল"। উদ্বোধনের পর, নতুন রাষ্ট্রপতি একটি ক্যাবল নিউজ চ্যানেলকে যে প্রথম সাক্ষাৎকার দিয়েছিলেন তা হ্যানিটির কাছে গিয়েছিল। হ্যানিটি ট্রাম্প প্রশাসনের এই মিথ্যা দাবিকেও সমর্থন করেছিলেন যে, ট্রাম্প-এর উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে ভিড় ছিল সর্বকালের সবচেয়ে বড়। হ্যানিটিকে কেউ কেউ, বিশেষ করে টেড ক্রুজ-এর 2016 সালের রাষ্ট্রপতি প্রচারণার সমর্থকরা ডোনাল্ড ট্রাম্প-এর প্রার্থিতার পক্ষে অত্যধিক অনুকূল বলে সমালোচনা করেছিলেন এবং 2016 সালের প্রাইমারি চলাকালীন অন্যান্য রাষ্ট্রপতি প্রার্থীদের তুলনায় ট্রাম্পকে বেশি সম্প্রচারের সময় দিয়েছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, হ্যানিটি ডোনাল্ড ট্রাম্পকে এই মিথ্যা ষড়যন্ত্র তত্ত্ব প্রচার করতে দিয়েছিলেন যে টেড ক্রুজ-এর বাবা জন এফ কেনেডি হত্যার সাথে জড়িত ছিলেন। সিএনএন-এর এক প্রতিবেদনে বলা হয়েছে, সাক্ষাৎকারের সময় হ্যানিটি "প্রায়শই এমন কিছু বিষয় উল্লেখ করেন যেখানে তিনি ট্রাম্প-এর সঙ্গে একমত হন, অথবা যেখানে তিনি মনে করেন যে ট্রাম্প কোনও বিষয়ে সঠিক ছিলেন, তারপর তাকে এটি প্রসারিত করতে বলেন", এবং "প্রায়শই ট্রাম্পকে সমালোচনা থেকে উপেক্ষা বা রক্ষা করেন"। 2016 সালের এপ্রিল মাসে একটি বিতর্কিত রেডিও সাক্ষাৎকারের সময় ক্রুজ এবং হ্যানিটির মধ্যে উত্তেজনা একটি উত্তপ্ত পর্যায়ে পৌঁছেছিল, যেখানে ক্রুজ ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে হ্যানিটি একজন "হার্ড-কোর ডোনাল্ড ট্রাম্প সমর্থক" এবং হ্যানিটি ক্রুজকে প্রতিবার "বৈধ প্রশ্ন" জিজ্ঞাসা করার সময় "এটি আমার মুখে ফেলে দেওয়ার" অভিযোগ করে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন। জিম রুটেনবার্গ 2016 সালের আগস্টে রিপোর্ট করেছিলেন যে হ্যানিটি "কেবল মিঃ ট্রাম্প-এর সবচেয়ে বড় মিডিয়া বুস্টারই নন, তিনি উপদেষ্টার ভূমিকাতেও রয়েছেন", সূত্রগুলি উদ্ধৃত করে যারা বলেছিল যে হ্যানিটি ট্রাম্প এবং তার প্রচারকে কৌশল এবং বার্তাপ্রেরণের বিষয়ে পরামর্শ দেওয়ার জন্য কয়েক মাস ব্যয় করেছে। হ্যানিটি এই প্রতিবেদনের প্রতিক্রিয়া জানিয়ে বলেছিলেন, "আমি এই সত্যটি গোপন করছি না যে আমি ডোনাল্ড ট্রাম্পকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পরবর্তী রাষ্ট্রপতি হতে চাই। ... আমি কখনই নিজেকে সাংবাদিক বলে দাবি করিনি। " (2017 সালের ডিসেম্বরে প্রকাশিত একটি নিবন্ধে হ্যানিটি বলেন, "আমি একজন সাংবাদিক। কিন্তু আমি একজন অ্যাডভোকেসি সাংবাদিক, বা মতামত সাংবাদিক। ") ন্যাশনাল রিভিউয়ের জোনাহ গোল্ডবার্গ, ওয়াল স্ট্রিট জার্নালের বৈদেশিক বিষয়ক কলামিস্ট ব্রেট স্টিফেনস এবং ন্যাশনাল রিভিউয়ের সম্পাদক রিচ লরি সহ ট্রাম্পকে বিরোধিতা করা বেশ কয়েকজন রক্ষণশীলের সাথে হ্যানিটির দ্বন্দ্ব রয়েছে। 2017 সালে, ট্রাম্প তার রাতের ফক্স প্রোগ্রামের পরে প্রায়শই হ্যানিটিকে ফোন করতেন বলে জানা গেছে। | bquac |
778 | [
"তাঁর প্রথম দিকের কোন সঙ্গীতে তিনি কাজ করেছিলেন?",
"শুরুর বছরগুলিতে তিনি কতগুলি সঙ্গীতে কাজ করেছিলেন?",
"1960-এর দশক কেমন ছিল?",
"1960 সালে তাঁর অন্যতম সাফল্য কী ছিল?",
"অন্য কোনও হিট কি এতবার হয়েছে?",
"আর কী ছিল যা তাকে তার কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ের মতো অনুষ্ঠান করতে শিখিয়েছিল?",
"বেনেটের নেতৃত্বে কো... | [
"তাঁর কাজ করা প্রথম সঙ্গীত ছিল সাবওয়েজ আর ফর স্লিপিং।",
"প্রথম বছরগুলিতে তিনি দুটি সঙ্গীতে কাজ করেছিলেনঃ হেয়ার'স লাভ এবং বাজোর।",
"1960-এর দশকের হিটটি বেশিক্ষণ স্থায়ী হয়নি, কারণ তিনি আ জয়ফুল নয়েজ (1966) দিয়ে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন এবং আরও একটি ব্যর্থতার সাথে এটি অনুসরণ করেছিলেন, যেমনটি তিনি 1971 সালে দ্য নি... | বেনেট নিউ ইয়র্কের বাফেলোতে মাইকেল বেনেট ডিফিগলিয়া নামে জন্মগ্রহণ করেন, যিনি হেলেন (বিবাহপূর্ব টার্নফ), একজন সচিব এবং সালভাতোর জোসেফ ডিফিগলিয়া, একজন কারখানার শ্রমিকের পুত্র। তার বাবা ছিলেন রোমান ক্যাথলিক এবং ইতালীয় আমেরিকান এবং তার মা ছিলেন ইহুদি। তিনি তার কৈশোরে নাচ এবং কোরিওগ্রাফি অধ্যয়ন করেছিলেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ওয়েস্ট সাইড স্টোরির ইউরোপীয় সফরে বেবি জনের ভূমিকা গ্রহণ করার জন্য বাদ দেওয়ার আগে তার স্থানীয় উচ্চ বিদ্যালয়ে বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠান মঞ্চস্থ করেছিলেন। 1961 সালে বেটি কমডেন-অ্যাডলফ গ্রিন-জুল স্টাইন মিউজিক্যাল সাবওয়েজ আর ফর স্লিপিং-এ ব্রডওয়ে নৃত্যশিল্পী হিসাবে বেনেটের কর্মজীবন শুরু হয়, যার পরে তিনি মেরেডিথ উইলসনের হিয়ার'স লাভ অ্যান্ড দ্য শর্ট-লাইভ বাজোর-এ উপস্থিত হন। 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি এনবিসি পপ সঙ্গীত সিরিজ হুলাবালুতে একজন বৈশিষ্ট্যযুক্ত নৃত্যশিল্পী ছিলেন, যেখানে তিনি সহকর্মী নৃত্যশিল্পী ডোনা ম্যাককেনির সাথে দেখা করেছিলেন। বেনেট তাঁর কোরিওগ্রাফিক আত্মপ্রকাশ করেছিলেন আ জয়ফুল নয়েজ (1966) দিয়ে, যা মাত্র বারোটি পারফরম্যান্স স্থায়ী হয়েছিল এবং 1967 সালে হেনরি, সুইট হেনরি (পিটার সেলার্সের চলচ্চিত্র দ্য ওয়ার্ল্ড অফ হেনরি ওরিয়েন্টের উপর ভিত্তি করে) আরেকটি ব্যর্থতার সাথে এটি অনুসরণ করে। অবশেষে 1968 সালে সাফল্য আসে, যখন তিনি ব্রডওয়েতে হিট মিউজিক্যাল প্রমিসেস, প্রমিসেস-এর কোরিওগ্রাফি করেন। বার্ট বাচারাচ এবং হাল ডেভিডের সমসাময়িক পপ স্কোর সহ, নীল সাইমন এবং বেনেটের একটি বুদ্ধিমান বই, "টার্কি লার্কি টাইম" সহ প্রযোজনা সংখ্যা, শোটি 1,281 টি পারফরম্যান্সের জন্য চলেছিল। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে, তিনি সাদা থম্পসনের সাথে সরাসরি নাটক টুইগস এবং ক্যাথরিন হেপবার্নের সাথে বাদ্যযন্ত্র কোকোতে তাঁর কাজের জন্য প্রশংসা অর্জন করেছিলেন। এর পরে দুটি স্টিফেন সন্ডহেইম প্রযোজনা, কোম্পানি এবং ফলিস হল প্রিন্সের সাথে সহ-পরিচালিত হয়েছিল। 1973 সালে, বেনেটকে প্রযোজক জোসেফ কিপনেস এবং ল্যারি কাশা অসুস্থ সাই কোলম্যান-ডরোথি ফিল্ডস মিউজিক্যাল সিজার দায়িত্ব নিতে বলেছিলেন। পরিচালক এড শেরিন এবং কোরিওগ্রাফার গ্রোভার ডেলের স্থলাভিষিক্ত হয়ে তিনি পরিচালক এবং কোরিওগ্রাফার হিসাবে প্রযোজনার উপর সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ চেয়েছিলেন এবং অনুষ্ঠানটি "লিখেছেন, পরিচালনা করেছেন এবং কোরিওগ্রাফ করেছেন" বলে কৃতিত্ব পেয়েছিলেন। | bquac |
779 | [
"এই সময়ে কি ছিল?",
"এটা তার জন্য কী করেছে?",
"কেন এটা এত ভয়ঙ্কর ছিল?",
"তাঁর কাছে এর অর্থ কী ছিল?",
"তিনি কী করার চেষ্টা করেছিলেন?",
"তাঁর কাছে কী এত ভয়ঙ্কর ছিল?",
"কে তাকে সাহায্য করছিল",
"তারা কি গৃহযুদ্ধের সময় তা করেছিল?",
"কে তাকে এই কাজে সাহায্য করেছিল?"
] | [
"1812 খ্রিষ্টাব্দের যুদ্ধের সময়, ব্রিটিশরা ফোর্ট ম্যাকিনাকের অবরোধে দুর্গটি দখল করে।",
"ফোর্ট ম্যাকিনাকের পিছনের উঁচু জমিতে ফোর্ট জর্জ নির্মাণ করা ব্রিটিশদের জন্য তাদের পুরস্কার রক্ষা করার একটি উপায় ছিল।",
"দ্বীপের উত্তর দিকে দ্বিতীয় যুদ্ধটি 1812 সালের যুদ্ধের ফল ছিল।",
"এর অর্থ ছিল যে আমেরিকানরা সেকেন্ড-ই... | 1812 সালের যুদ্ধের সময়, ব্রিটিশরা সংঘর্ষের প্রথম যুদ্ধ ফোর্ট ম্যাকিনাকের অবরোধে দুর্গটি দখল করে, কারণ আমেরিকানরা এখনও যুদ্ধ ঘোষণার কথা শোনেনি। বিজয়ী ব্রিটিশরা ফোর্ট ম্যাকিনাকের পিছনের উঁচু জমিতে ফোর্ট জর্জ নির্মাণ করে তাদের পুরস্কার রক্ষা করার চেষ্টা করেছিল। 1814 সালে, আমেরিকান এবং ব্রিটিশরা দ্বীপের উত্তর দিকে দ্বিতীয় যুদ্ধ করেছিল। মার্কিন সেকেন্ড-ইন-কমান্ড মেজর অ্যান্ড্রু হোমস নিহত হন এবং আমেরিকানরা দ্বীপটি পুনরুদ্ধার করতে ব্যর্থ হন। এই ফলাফল সত্ত্বেও, 1815 সালের গেন্ট চুক্তি ব্রিটিশদের দ্বীপ এবং আশেপাশের মূল ভূখণ্ড মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরিয়ে দিতে বাধ্য করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ফোর্ট ম্যাকিনাক পুনরায় দখল করে এবং মেজর হোমসের নামে ফোর্ট জর্জের নাম পরিবর্তন করে ফোর্ট হোমস রাখে। 1895 সাল পর্যন্ত ফোর্ট ম্যাকিনাক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সরকারের নিয়ন্ত্রণে ছিল এবং আমেরিকান গৃহযুদ্ধের সময় ইউনিয়নকে রক্ষা করার জন্য স্বেচ্ছাসেবক সরবরাহ করেছিল। এই দুর্গটি আমেরিকার তিনটি কনফেডারেট রাজ্যের সমর্থকদের জন্য কারাগার হিসাবে ব্যবহৃত হত। জন জ্যাকব অ্যাস্টরের আমেরিকান ফার কোম্পানি 1812 সালের যুদ্ধের পর ম্যাকিনাক দ্বীপে কেন্দ্রীভূত ছিল এবং ত্রিশ বছর ধরে বিভার পেল্ট রপ্তানি করেছিল। 19 শতকের মাঝামাঝি সময়ে, সাধারণ সাদা মাছ এবং লেক ট্রাউটের জন্য বাণিজ্যিক মাছ ধরা দ্বীপের প্রাথমিক শিল্প হিসাবে পশম বাণিজ্যকে প্রতিস্থাপন করতে শুরু করে। 1880-এর দশকে ক্রীড়া মাছ ধরা আরও জনপ্রিয় হয়ে ওঠার সাথে সাথে হোটেল এবং রেস্তোরাঁগুলি ডেট্রয়েট থেকে ট্রেন বা লেক নৌকায় আসা পর্যটকদের থাকার ব্যবস্থা করে। গৃহযুদ্ধের পর, দ্বীপটি গ্রেট লেকের শহরগুলির বাসিন্দাদের জন্য একটি জনপ্রিয় পর্যটন গন্তব্য হয়ে ওঠে। ইয়েলোস্টোন জাতীয় উদ্যানকে প্রথম জাতীয় উদ্যান হিসাবে নামকরণ করার মাত্র তিন বছর পরে, 1875 সালে ম্যাকিনাক দ্বীপের বেশিরভাগ যুক্তরাষ্ট্রীয় জমি দ্বিতীয় জাতীয় উদ্যান, ম্যাকিনাক জাতীয় উদ্যান হিসাবে মনোনীত করা হয়েছিল। 1880-এর দশকে পর্যটকদের ভিড় সামঞ্জস্য করার জন্য নৌকা ও রেলপথ সংস্থাগুলি গ্র্যান্ড হোটেল সহ হোটেল তৈরি করে। দ্বীপের বাসিন্দাদের পর্যটকদের কাছ থেকে লাভবান হওয়ার উপায় হিসাবে স্যুভেনির দোকানগুলি গড়ে উঠতে শুরু করে। অনেক ধনী ব্যবসায়ী বর্ধিত থাকার জন্য দ্বীপের ব্লফগুলির পাশে গ্রীষ্মকালীন "কুটির" তৈরি করেছিলেন। 1895 সালে যখন যুক্তরাষ্ট্রীয় সরকার দ্বীপ ছেড়ে চলে যায়, তখন ফোর্ট ম্যাকিনাক সহ সমস্ত যুক্তরাষ্ট্রীয় জমি মিশিগান রাজ্যকে দেওয়া হয় এবং এটি মিশিগানের প্রথম রাষ্ট্রীয় উদ্যানে পরিণত হয়। দ্বীপের তদারকির জন্য নিযুক্ত ম্যাকিনাক দ্বীপ রাজ্য উদ্যান কমিশনের উদ্যানটিতে সীমিত ব্যক্তিগত উন্নয়ন রয়েছে এবং দ্বীপের স্বতন্ত্র ভিক্টোরিয়ান স্থাপত্য বজায় রাখার জন্য ইজারাধারীদের প্রয়োজন। 19 শতকের শেষের দিকে দ্বীপের বাসিন্দা এবং ঘোড়ার স্বাস্থ্য ও সুরক্ষার জন্য উদ্বেগের কারণে মোটর যানবাহনগুলি সীমাবদ্ধ করা হয়েছিল যখন স্থানীয় গাড়ি চালকরা অভিযোগ করেছিলেন যে অটোমোবাইলগুলি তাদের ঘোড়াগুলিকে হতবাক করে দেয়। শুধুমাত্র জরুরি এবং নির্মাণ যানবাহনের ব্যতিক্রম ছাড়া এই নিষেধাজ্ঞা আজও অব্যাহত রয়েছে। | bquac |
780 | [
"এটা তার জন্য কী করেছে?",
"এটি তাকে কী করতে পরিচালিত করেছিল?",
"যারা তাদের ধ্বংস করার চেষ্টা করেছিল",
"কেন এটা এত ভয়ঙ্কর ছিল?",
"এটা তাকে কোন্ দিকে নিয়ে গিয়েছিল?",
"এটা তার কী করেছে?",
"এত খারাপ হল কেন?",
"এটা কি করেছে?",
"এটি তাকে কী করতে পরিচালিত করেছিল?"
] | [
"এটি একটি নেটিভ আমেরিকান ভাষা থেকে এর নাম পেয়েছে।",
"সেখানে বসবাসকারী উপজাতির নাম ছিল অটোয়া।",
"ফরাসিরা তাদের মূল উচ্চারণের সংস্করণের সাথে এটি বানানঃ মিচিলিমাকিনাক।",
"ম্যাকিনাক নামটি কচ্ছপের জন্য নেটিভ আমেরিকান শব্দ থেকে এসেছে।",
"মেনোমিনীরা ঐতিহ্যগতভাবে উইসকনসিন থেকে মিশিগানের উচ্চ উপদ্বীপ পর্যন্ত বিস্ত... | গ্রেট লেক অঞ্চলের অনেক ঐতিহাসিক স্থানের মতো, ম্যাকিনাক দ্বীপের নাম একটি নেটিভ আমেরিকান ভাষা থেকে এসেছে। ম্যাকিনাক অঞ্চলের স্ট্রেইটসের নেটিভ আমেরিকানরা দ্বীপের আকৃতিটিকে একটি কচ্ছপের আকারের সাথে তুলনা করে তারা এটির নামকরণ করে "মিচিমাকিনাক" (ওজিবওয়েঃ মিশিমিকিনাক) "বিগ টার্টল"। মার্কিন সরকারের একজন সরকারী দোভাষী এবং অটোয়া প্রধানের পুত্র অ্যান্ড্রু ব্ল্যাকবার্ড বলেছেন যে সেখানে বসবাসকারী একটি উপজাতির নামে এর নামকরণ করা হয়েছে। ফরাসিরা তাদের মূল উচ্চারণের সংস্করণের সাথে এটি বানানঃ মিচিলিমাকিনাক। ব্রিটিশরা এটিকে সংক্ষিপ্ত করে বর্তমান নাম দেয়ঃ "ম্যাকিনাক"। মিচিলিমাকিনাককে মিশিনিমাকিনাগো, মিশিমা'কিনুং, মি-শি-নে-ম্যাকি নও-গো, মিসিলিমাকিনাক, তেওডন্ডোরাঘি হিসাবেও বানান করা হয়। মেনোমিনীরা ঐতিহ্যগতভাবে উইসকনসিন থেকে মিশিগানের উচ্চ উপদ্বীপ পর্যন্ত বিস্তৃত 1 কোটি একরের একটি বড় অঞ্চলে বসবাস করত। ঐতিহাসিক উল্লেখগুলির মধ্যে রয়েছে মিশিগানের একজন স্লোভেনিয়ান ধর্মপ্রচারক ফাদার ফ্রেডেরিক বারাগার একটি, যিনি তাঁর 1878 সালের অভিধানে লিখেছিলেনঃ মিশিনিমাকিনাগো; কিছু অদ্ভুত ভারতীয়দের নাম দেওয়া হয়েছে, যারা জঙ্গলের মধ্যে দিয়ে নৌকা চালাচ্ছে, এবং যাদের কখনও কখনও গুলি চালাতে শোনা যায়, কিন্তু কখনও দেখা যায় না। এবং এই শব্দটি থেকে ম্যাকিনাক বা মিচিলিম্যাকিনাক গ্রামের নামটি এসেছে। মাহকাইনাহ হল কচ্ছপের জন্য মেনোমিনী শব্দ। জন রিড সোয়ান্টন তাঁর 1952 সালের দ্য ইন্ডিয়ান ট্রাইবস অফ নর্থ আমেরিকায় "উইসকনসিন" বিভাগের অধীনে রেকর্ড করেছেনঃ "মেনোমিনী", "মিসিনিমাক কিমিকো উইনি'নিউক",'মিচিলিমাকিনাক পিপল "নামে একটি ব্যান্ড, যা ম্যাকিনাক, মিচের পুরানো দুর্গের কাছে অবস্থিত। ওদাওয়া ইতিহাসবিদ অ্যান্ড্রু ব্ল্যাকবার্ডের ম্যাকিনাক দ্বীপের (1887) একটি প্রাথমিক লিখিত ইতিহাসে, তিনি বর্ণনা করেছেন যে" মি-শি-নে-ম্যাকি নও-গো "নামে একটি ছোট স্বাধীন উপজাতি একসময় ম্যাকিনাক দ্বীপ দখল করেছিল। হুরন হ্রদের উত্তরে অবস্থিত অটোয়া দ্বীপ (বর্তমানে ম্যানিটুলিন দ্বীপ) থেকে তারা অটোয়ার সাথে যুক্ত হয়। এক শীতকালে ম্যাকিনাক দ্বীপের মি-শি-নে-ম্যাকি নও-গো নিউইয়র্কের সেনেকা জনগণের দ্বারা প্রায় সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস হয়ে যায়, যারা ইরোকোইস কনফেডারেসির অংশ ছিল। স্থানীয় অধিবাসীদের মধ্যে মাত্র দুজন দ্বীপের একটি প্রাকৃতিক গুহায় লুকিয়ে পালিয়ে যায়। এই মিত্র উপজাতির ক্ষয়ক্ষতির স্মরণে, অটোয়া বর্তমান ম্যাকিনাক দ্বীপের নাম দিয়েছে "মি-শি-নে-ম্যাকি-নং"। 1895 সালে ফোর্ট ম্যাকিনাকের জন আর বেইলি, এম. ডি. তার ইতিহাস প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম ম্যাকিনাক পূর্বে মিচিলিম্যাকিনাক, ফরাসি ব্যবসায়ীদের ম্যাকিনাকের প্রথম নথিভুক্ত উপস্থিতির কিছু বর্ণনা করে। তারা 1654 সালে হুরন এবং অটোয়ার একটি বড় দল নিয়ে থ্রি রিভারের দিকে রওনা হয়; অন্য একজন দর্শনার্থী ছিলেন একজন দুঃসাহসী যিনি 1665 সালে একটি ক্যানো যাত্রা করেছিলেন। | bquac |
781 | [
"তাঁর প্রথম দিকের প্রভাব কী ছিল?",
"তিনি কি তাঁর প্রাথমিক প্রভাবগুলির ধ্বনিতে অটল ছিলেন?",
"তার পরিবার কি তার কর্মজীবনের পছন্দকে সমর্থন করেছিল?",
"তিনি কি অন্যের চেয়ে কোনও ধরনের সঙ্গীত পছন্দ করতেন?",
"তাঁর দেশীয় সঙ্গীতের প্রভাব কী ছিল?"
] | [
"তার প্রথম প্রভাব ছিল মেক্সিকান সঙ্গীত।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ক্যানটানসার প্রশ্নঃ তাঁর দেশীয় সঙ্গীতের প্রভাব কী ছিল?"
] | রনস্ট্যাডের প্রাথমিক পারিবারিক জীবন সঙ্গীত এবং ঐতিহ্যে পূর্ণ ছিল, যা পরে তার কর্মজীবনে করা শৈলীগত এবং সঙ্গীত পছন্দগুলিকে প্রভাবিত করেছিল। বড় হয়ে, তিনি মেক্সিকান সঙ্গীত সহ বিভিন্ন ধরনের সঙ্গীত শুনেছিলেন, যা তার পুরো পরিবার গেয়েছিল এবং তার শৈশবে একটি প্রধান গান ছিল। রনস্ট্যাড মন্তব্য করেছেন যে তিনি তাঁর নিজের রেকর্ডে যা কিছু রেকর্ড করেছেন-রক'এন'রোল, জ্যাজ, রিদম অ্যান্ড ব্লুজ, গসপেল, অপেরা, কান্ট্রি, কোরাল এবং মারিয়াচি-সবই তিনি তাঁর পরিবারের বসার ঘরে গাইতে শুনেছেন, বা 10 বছর বয়সের মধ্যে রেডিওতে বাজানো শুনেছেন। তিনি তাঁর মাকে গিলবার্ট এবং সুলিভান এবং তাঁর বাবাকে ঐতিহ্যবাহী পপ এবং গ্রেট আমেরিকান গানের বইয়ের প্রদর্শনীর সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য কৃতিত্ব দেন যা তিনি পুরো প্রজন্মের কাছে পুনরায় পরিচয় করিয়ে দিতে সহায়তা করবেন। প্রথম দিকে, তাঁর গানের শৈলী লোলা বেলট্রান এবং এডিথ পিয়াফের মতো গায়কদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল; তিনি তাদের গান এবং ছন্দকে "গ্রীক সঙ্গীতের মতো" বলে অভিহিত করেছেন। এটি 6/8 টাইম সিগনেচারের মতো... খুব কঠিন ড্রাইভিং এবং খুব তীব্র "। তিনি কান্ট্রি গায়ক হ্যাঙ্ক উইলিয়ামসের কাছ থেকেও প্রভাব অর্জন করেছিলেন। তিনি বলেছেন যে "সমস্ত মেয়ে গায়কদের" শেষ পর্যন্ত "এলা ফিটজেরাল্ড এবং বিলি হলিডে-র প্রতি শ্রদ্ধাশীল হতে হবে"। মারিয়া ক্যালাস সম্পর্কে রনস্টাড বলেন, "তার দলে কেউ নেই। এটুকুই। পিরিয়ড। আমি রবিবারের এক মাস ধরে পপ সঙ্গীত শোনার চেয়ে মারিয়া ক্যালাসের রেকর্ডগুলি শুনে রক এন রোল গাওয়া সম্পর্কে আরও অনেক কিছু শিখতে পারি। ... তিনি সর্বকালের সেরা চিক গায়িকা। " তিনি ক্যালাসকে তাঁর সঙ্গীতজ্ঞতার জন্য এবং 20 শতকের গান, বিশেষত অপেরাকে বেল ক্যান্টো "গানের প্রাকৃতিক শৈলী"-তে ফিরিয়ে আনার প্রচেষ্টার জন্য প্রশংসা করেন। 1950 এবং 1960-এর দশকের আমেরিকান রেডিওর একটি স্ব-বর্ণিত পণ্য, রনস্টাড তার সারগ্রাহী এবং বৈচিত্র্যময় সঙ্গীত প্রোগ্রামিংয়ের ভক্ত। | bquac |
782 | [
"1960-এর দশকের পর লিন্ডা রনস্ট্যাড কী করেছিলেন?",
"সে কি এই তিনজনের সঙ্গে অনেকদিন ধরে ছিল?",
"1969 সালের পর তিনি তাঁর কর্মজীবনে কী করেছিলেন?",
"তিনি কোন টিভি শোতে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও শিল্পীর সঙ্গে গান গেয়েছেন?"
] | [
"1960-এর দশকের পর, লিন্ডা রনস্ট্যাড ববি কিমেল এবং কেনি এডওয়ার্ডসের সাথে যোগ দেন এবং লোক-রক ত্রয়ী, স্টোন পনিসের প্রধান গায়ক হয়ে ওঠেন।",
"হ্যাঁ।",
"1969 সালের পর, তিনি দ্য ডোরস, নিল ইয়ং, জ্যাকসন ব্রাউন এবং অন্যান্যদের সাথে সক্রিয়ভাবে সফর করেন, টেলিভিশন শোতে অসংখ্যবার উপস্থিত হন এবং অন্যান্য শিল্পীদের অ্যালব... | 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ক্যালিফোর্নিয়ার উদীয়মান লোক রক এবং কান্ট্রি রক আন্দোলনের অগ্রভাগে তাঁর পেশাদার কর্মজীবন প্রতিষ্ঠা করেন-যে ঘরানাগুলি 1960-এর দশকের পরবর্তী রক সঙ্গীতকে সংজ্ঞায়িত করেছিল-রনস্ট্যাড ববি কিমেল এবং কেনি এডওয়ার্ডসের সাথে যোগ দেন এবং লোক-রক ত্রয়ীর প্রধান গায়ক হয়ে ওঠেন, স্টোন পনিস। পরে, একজন একক শিল্পী হিসাবে, তিনি 1969 সালে হ্যান্ড সোয়ান... হোম গ্রোন প্রকাশ করেন, যা একজন মহিলা রেকর্ডিং শিল্পী দ্বারা প্রথম বিকল্প কান্ট্রি রেকর্ড হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। যদিও এই বছরগুলিতে তিনি খ্যাতি অর্জন করতে পারেননি, রনস্ট্যাড সক্রিয়ভাবে দ্য ডোরস, নিল ইয়ং, জ্যাকসন ব্রাউন এবং অন্যান্যদের সাথে সফর করেছিলেন, টেলিভিশন শোতে অসংখ্যবার উপস্থিত হয়েছিলেন এবং অন্যান্য শিল্পীদের অ্যালবামে তাঁর গানের অবদান রাখতে শুরু করেছিলেন। হার্ট লাইক এ হুইল, সিম্পল ড্রিমস এবং লিভিং ইন দ্য ইউএসএ-এর মতো শীর্ষস্থানীয় অ্যালবাম প্রকাশের সাথে সাথে রনস্টাড প্রথম মহিলা "অ্যারেনা ক্লাস" রক তারকা হয়ে ওঠেন। তিনি দশকের শীর্ষ উপার্জনকারী কনসার্ট শিল্পীদের একজন হিসাবে রেকর্ড স্থাপন করেছেন। "ফার্স্ট লেডি অফ রক" এবং "কুইন অফ রক" হিসাবে পরিচিত, রনস্টাড 1970-এর দশকের শীর্ষ মহিলা পপ গায়িকা নির্বাচিত হন। তাঁর রক-অ্যান্ড-রোল ইমেজ তাঁর সঙ্গীতের মতোই বিখ্যাত ছিল; তিনি রোলিং স্টোনের প্রচ্ছদে এবং নিউজউইক এবং টাইমের প্রচ্ছদে ছয়বার উপস্থিত হয়েছিলেন। 1980-এর দশকে, রনস্ট্যাড ব্রডওয়েতে যান এবং দ্য পাইরেটস অফ পেনজেন্স-এ তার অভিনয়ের জন্য টনি মনোনয়ন অর্জন করেন, সুরকার ফিলিপ গ্লাসের সাথে জুটি বেঁধে, ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীত রেকর্ড করেন এবং কন্ডাক্টর নেলসন রিডলের সাথে সহযোগিতা করেন, যে অনুষ্ঠানটি সেই সময়ে একজন রক-অ্যান্ড-রোল শিল্পীর জন্য একটি মূল এবং অপ্রচলিত পদক্ষেপ হিসাবে দেখা হত। এই উদ্যোগটি ফলপ্রসূ হয় এবং হোয়াটস নিউ, ক্যানসিওনেস ডি মি প্যাড্রে এবং ক্রাই লাইক এ রেইনস্টর্ম, হাউল লাইক দ্য উইন্ডের মতো বহু-প্ল্যাটিনাম-বিক্রিত অ্যালবাম সহ 1980-এর দশক জুড়ে রনস্ট্যাড সঙ্গীত শিল্পের সর্বাধিক বিক্রিত কাজগুলির মধ্যে একটি ছিল। তিনি 2011 সালে অবসর নেওয়ার আগ পর্যন্ত উইন্টার লাইট এবং হামিন টু মাইসেলফের মতো বিখ্যাত অ্যালবামগুলি ভ্রমণ, সহযোগিতা এবং রেকর্ড করতে থাকেন। রনস্ট্যাডের বেশিরভাগ অ্যালবাম গোল্ড, প্ল্যাটিনাম বা মাল্টি-প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত। বিশ্বব্যাপী 100 মিলিয়নেরও বেশি রেকর্ড বিক্রি করে এবং এক দশকেরও বেশি সময় ধরে শীর্ষ উপার্জনকারী কনসার্ট পারফর্মার হিসাবে রেকর্ড স্থাপন করে, রনস্টাড 1970-এর দশকের সবচেয়ে সফল মহিলা গায়িকা ছিলেন এবং মার্কিন ইতিহাসের অন্যতম সফল মহিলা রেকর্ডিং শিল্পী হিসাবে দাঁড়িয়ে আছেন। রনস্ট্যাড রক অ্যান্ড রোল এবং অন্যান্য সংগীত ঘরানার মহিলাদের জন্য অনেক দরজা খুলে দিয়েছিলেন গীতিকার এবং সঙ্গীতশিল্পীদের চ্যাম্পিয়ন করে, কনসার্ট সার্কিটে তাঁর চার্ট সাফল্যের পথপ্রদর্শক এবং অনেক সংগীত আন্দোলনের অগ্রগামী হয়ে। | bquac |
783 | [
"ওবামার উপদেষ্টা হিসেবে ব্রেনান কী করেছিলেন?",
"কখন থেকে তিনি এই পদে অধিষ্ঠিত হতে শুরু করেন?",
"সে আর কি করেছে?",
"ওবামার অধীনে তাঁর কি কোনও উল্লেখযোগ্য মুহূর্ত ছিল?",
"আর কি তাৎপর্যপূর্ণ?",
"ইহাতে কি ফল হয়?"
] | [
"ওবামার উপদেষ্টা হিসাবে, ব্রেনান আসন্ন ওবামা প্রশাসনে সিআইএ-র পরবর্তী পরিচালক হওয়ার জন্য শীর্ষ পছন্দ ছিলেন বলে জানা গেছে।",
"2009 সালের আগস্ট মাসে তিনি এই পদে কাজ শুরু করেন।",
"2009 সালের আগস্টে তিনি বুশ প্রশাসনের কিছু সন্ত্রাসবিরোধী নীতির সমালোচনা করে বলেছিলেন যে ওয়াটারবোর্ডিং সন্ত্রাসীদের নিয়োগ বাড়িয়ে জা... | 2008 সালের শেষের দিকে, আসন্ন ওবামা প্রশাসনে সিআইএ-র পরবর্তী পরিচালক হওয়ার জন্য ব্রেনান শীর্ষ পছন্দ ছিলেন বলে জানা গেছে। যাইহোক, ব্রেনান রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ বুশের অধীনে তার সিআইএ পরিষেবার বিরোধিতা এবং বর্ধিত জিজ্ঞাসাবাদ এবং সন্ত্রাসবাদের সন্দেহভাজনদের এমন দেশগুলিতে স্থানান্তরের সমর্থনে করা অতীতের প্রকাশ্য বিবৃতির কারণে বিবেচনা থেকে তার নাম প্রত্যাহার করে নেন যেখানে তাদের নির্যাতন করা হতে পারে (অসাধারণ উপস্থাপনা)। রাষ্ট্রপতি ওবামা তখন তাকে হোমল্যান্ড সিকিউরিটি এবং কাউন্টার টেরোরিজমের জন্য তার উপ জাতীয় সুরক্ষা উপদেষ্টা, রাষ্ট্রপতির প্রধান সন্ত্রাসবিরোধী উপদেষ্টা এবং এমন একটি পদে নিযুক্ত করেছিলেন যার জন্য সিনেটের অনুমোদনের প্রয়োজন ছিল না। 2009 সালের আগস্টে, ব্রেনান বুশ প্রশাসনের কিছু সন্ত্রাসবিরোধী নীতির সমালোচনা করে বলেছিলেন যে ওয়াটারবোর্ডিং সন্ত্রাসীদের নিয়োগ বৃদ্ধি এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে সহযোগিতা করার জন্য অন্যান্য দেশের ইচ্ছা হ্রাস করে জাতীয় নিরাপত্তাকে হুমকির মুখে ফেলেছে। তিনি ওবামা প্রশাসনের ফোকাসকে "জিহাদিদের" উপর নয়, "চরমপন্থীদের" উপর বলে বর্ণনা করেছেন। তিনি বলেন যে দ্বিতীয় শব্দটি ব্যবহার করা, যার অর্থ যে একটি পবিত্র লক্ষ্যের জন্য লড়াই করছে, "এই খুনিদের সেই ধর্মীয় বৈধতা দেয় যা তারা মরিয়া হয়ে চায়" এবং পরামর্শ দেয় যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ইসলাম ধর্মের সাথে যুদ্ধে লিপ্ত। 2009 সালের ডিসেম্বরের গোড়ার দিকে বার্গেন রেকর্ডের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ব্রেনান মন্তব্য করেছিলেন, "মার্কিন গোয়েন্দা ও আইন প্রয়োগকারী সম্প্রদায়গুলিকে প্রতিদিন 1.000 ব্যাট করতে হয়। সন্ত্রাসবাদীরা মাত্র একবার সফল হওয়ার চেষ্টা করছে। ক্রিসমাস দিবসে নর্থওয়েস্ট এয়ারলাইন্সের ফ্লাইট 253-এ উমর ফারুক আব্দুলমুতাল্লাবের ব্যর্থ বোমা হামলার কয়েকদিন পর এক সংবাদ সম্মেলনে ব্রেনান বলেন, মার্কিন গোয়েন্দা সংস্থাগুলি এমন কোনও লক্ষণ মিস করেনি যা এই প্রচেষ্টা রোধ করতে পারত, কিন্তু পরে তিনি বলেন যে তিনি ইয়েমেনি সন্ত্রাসীদের একটি ছোট দলকে অবমূল্যায়ন করে এবং তাদের চেষ্টা করা বোমারু বিমানের সাথে সংযুক্ত না করে রাষ্ট্রপতিকে হতাশ করেছেন। ঘটনার দুই সপ্তাহের মধ্যে, তবে, তিনি মার্কিন গোয়েন্দা সংস্থাগুলির কার্যকারিতার অত্যন্ত সমালোচনামূলক একটি প্রতিবেদন তৈরি করেছিলেন, এই উপসংহারে যে মার্কিন মাটিকে লক্ষ্য করে সন্ত্রাসবাদী প্রচেষ্টার উপর তাদের মনোযোগ অপর্যাপ্ত ছিল। 2010 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তিনি মিট দ্য প্রেসে দাবি করেছিলেন যে রিপাবলিকান আইন প্রণেতারা জাতীয় নিরাপত্তা বিষয়গুলিকে রাজনৈতিক ফুটবল হিসাবে ব্যবহার করে এবং এমন অভিযোগ করে ক্লান্ত হয়ে পড়েছেন যেখানে তারা তথ্যগুলি জানেন না। 2011 সালের মে মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ওসামা বিন লাদেনকে হত্যাকারী সামরিক অভিযান পরিচালনা করার সময় ব্রেনান সিচুয়েশন রুমে উপস্থিত ছিলেন। তিনি রাষ্ট্রপতি ওবামার এই মিশন নিয়ে এগিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্তকে "স্মৃতিতে যে কোনও রাষ্ট্রপতির সাহসী আহ্বান" বলে অভিহিত করেছেন। অভিযানের পরে, ব্রেনান বলেছিলেন যে অভিযানে মার্কিন সৈন্যরা "প্রচুর প্রতিরোধের মুখোমুখি হয়েছিল" এবং বিন লাদেন একজন মহিলাকে মানব ঢাল হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। | bquac |
784 | [
"তাঁর কর্মজীবনের হাইলাইটগুলি কী ছিল?",
"সি. আই. এ-তে তাঁর সময় সম্পর্কে কী উল্লেখযোগ্য?",
"প্রেসিডেন্ট বুশের অধীনে তিনি কী করেছিলেন?",
"এই পদে তাঁর কাজ কী ছিল?",
"তিনি তাঁর কর্মজীবনে আর কী করেছেন?",
"কোন গোয়েন্দা তথ্য বিতরণ করা হয়েছিল?"
] | [
"তাঁর কর্মজীবনের হাইলাইটগুলির মধ্যে রয়েছে রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটনের জন্য দৈনিক গোয়েন্দা ব্রিফার হওয়া, সৌদি আরবের রিয়াদে সিআইএ স্টেশন প্রধান হওয়া, জর্জ টেনেটের চিফ অফ স্টাফ নিযুক্ত হওয়া এবং জাতীয় সন্ত্রাসবিরোধী কেন্দ্রের পরিচালক হওয়া।",
"তিনি রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটনের দৈনিক গোয়েন্দা ব্রিফার ছিলেন।",
"তিনি... | ব্রেনান একজন বিশ্লেষক হিসেবে সি. আই. এ-তে তার কর্মজীবন শুরু করেন এবং সংস্থাটির সাথে 25 বছর অতিবাহিত করেন। তিনি রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটনের দৈনিক গোয়েন্দা ব্রিফার ছিলেন। 1996 সালে, তিনি সৌদি আরবের রিয়াদে সিআইএ স্টেশন প্রধান ছিলেন যখন খোবার টাওয়ারে বোমা হামলায় 19 জন মার্কিন সেনা নিহত হয়। 1999 সালে তিনি সিআইএ-র তৎকালীন পরিচালক জর্জ টেনেটের চিফ অফ স্টাফ নিযুক্ত হন। 2001 সালের মার্চ মাসে ব্রেনান সিআইএ-র ডেপুটি এক্সিকিউটিভ ডিরেক্টর হন। তিনি 2003 থেকে 2004 সাল পর্যন্ত নবনির্মিত টেররিস্ট থ্রেট ইন্টিগ্রেশন সেন্টারের পরিচালক ছিলেন, এমন একটি অফিস যা রাষ্ট্রপতি বুশের দৈনিক শীর্ষ গোপন গোয়েন্দা ব্রিফিংয়ের জন্য তথ্য অনুসন্ধান ও সংকলন করে এবং এক ডজন মার্কিন সংস্থা ও সত্তার বিশ্লেষকদের পরিষেবাগুলি নিযুক্ত করে। তাঁর কর্মজীবনের একটি বিতর্কের মধ্যে রয়েছে বুশ হোয়াইট হাউসে গোয়েন্দা তথ্য বিতরণ যা 2003 সালের শেষের দিকে "অরেঞ্জ টেরর অ্যালার্ট"-এর দিকে পরিচালিত করতে সহায়তা করেছিল। গোয়েন্দা তথ্য, যা সন্ত্রাসবাদী লক্ষ্যগুলির তালিকা করার উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছিল, সি. আই. এ-র মধ্যে অত্যন্ত বিতর্কিত ছিল এবং পরে এটিকে অসম্মানিত করা হয়েছিল। ওবামা প্রশাসনের একজন কর্মকর্তা এই বিষয়ে দ্বিমত পোষণ করেন না যে, বুশ আমলে ব্রেনান গোয়েন্দা তথ্য বিতরণ করেছিলেন, কিন্তু বলেন যে, ব্রেনান এটি দিয়ে গিয়েছিলেন কারণ এটি তাঁর কাজ ছিল। গোয়েন্দা সম্প্রদায়ের মধ্যে তাঁর শেষ পদটি ছিল 2004 এবং 2005 সালে জাতীয় সন্ত্রাসবিরোধী কেন্দ্রের পরিচালক হিসাবে, যা মার্কিন সংস্থাগুলিতে সন্ত্রাসবাদী কার্যকলাপ সম্পর্কিত তথ্য অন্তর্ভুক্ত করেছিল। এরপর ব্রেনান কয়েক বছরের জন্য সরকারি চাকরি ছেড়ে ইন্টেলিজেন্স অ্যান্ড ন্যাশনাল সিকিউরিটি অ্যালায়েন্সের (আই. এন. এস. এ) চেয়ারম্যান এবং দ্য অ্যানালাইসিস কর্পোরেশনের (টি. এ. সি) সিইও হন। 2007 সালে গ্লোবাল স্ট্র্যাটেজি গ্রুপ কর্তৃক অধিগ্রহণ এবং গ্লোবালের উত্তর আমেরিকার প্রযুক্তি ব্যবসা জি. টি. ই. সি-এর গ্লোবাল ইন্টেলিজেন্স সলিউশন বিভাগ হিসাবে এর বৃদ্ধির পর তিনি টি. এ. সি-র নেতৃত্ব অব্যাহত রাখেন, 2009 সালের 20শে জানুয়ারি ওবামা প্রশাসনের সাথে হোমল্যান্ড সিকিউরিটি অ্যাডভাইজার হিসাবে সরকারী চাকরিতে ফিরে আসার আগে। 2013 সালের 7ই জানুয়ারি, ব্রেনানকে রাষ্ট্রপতি বারাক ওবামা সেন্ট্রাল ইন্টেলিজেন্স এজেন্সির পরিচালক হিসাবে মনোনীত করেছিলেন। 2017 সালের সেপ্টেম্বরে, ব্রেনানকে অস্টিনের টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ের বিশিষ্ট অনাবাসী পণ্ডিত হিসাবে মনোনীত করা হয়, যেখানে তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের গোয়েন্দা গবেষণা প্রকল্পের সিনিয়র উপদেষ্টা হিসাবেও কাজ করেন। | bquac |
785 | [
"শহরের প্রকল্প কী ছিল?",
"এর অর্থ কী ছিল?",
"অ-শহর বলতে আপনি কী বোঝাতে চাইছেন?",
"এটাকে কি নির্দিষ্ট কিছু চাহিদা পূরণ করতে হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কোন্ সর্বশক্তিমান শক্তি?"
] | [
"হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক হিসাবে তাঁর অবস্থানের একটি পণ্য।",
"অন্যরা কাকে \"অ-শহর\" হিসাবে বিবেচনা করবে তা বিশ্লেষণ করা এর অন্তর্ভুক্ত ছিল।",
"অ-শহর বলতে, তার অর্থ একটি স্বতন্ত্র সাংস্কৃতিক পরিচয় ছাড়া একটি বিস্তৃত সমষ্টি।",
"উত্তর নেই",
"ফলাফলঃ হ্যাঁ, তিনি নগরবাদের শক্তিকে অনন্য নকশার আকারে একত্... | কুলহাসের পরবর্তী যুগান্তকারী প্রকাশনাগুলি ডিজাইন স্কুলের "প্রজেক্ট অন দ্য সিটি"-তে হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক হিসাবে তাঁর অবস্থানের একটি পণ্য ছিল; প্রথমে 720-পৃষ্ঠার মিউটেশন, তারপরে দ্য হার্ভার্ড ডিজাইন স্কুল গাইড টু শপিং (2002) এবং দ্য গ্রেট লিপ ফরওয়ার্ড (2002)। তিনটি বইতেই কুলহাসের শিক্ষার্থীরা পশ্চিম আফ্রিকার নাইজেরিয়ার লাগোসের মতো বিস্তৃত গোষ্ঠীগুলিকে "অ-শহর" হিসাবে বিবেচনা করবে তা বিশ্লেষণ করে, যা লেখকদের যুক্তি যে পরিকাঠামোর অভাব সত্ত্বেও অত্যন্ত কার্যকরী। লেখকরা কেনাকাটার অভ্যাসের প্রভাব এবং চীনের শহরগুলির সাম্প্রতিক দ্রুত বৃদ্ধিও পরীক্ষা করেছেন। বইগুলির সমালোচকরা কুলহাসকে নিন্দুক হওয়ার জন্য সমালোচনা করেছেন-যেন পশ্চিমা পুঁজিবাদ এবং বিশ্বায়ন সমস্ত সাংস্কৃতিক পরিচয়কে ধ্বংস করে দেয়-বইগুলিতে বর্ণিত ধারণায় হাইলাইট করা হয়েছে যে "শেষ পর্যন্ত, আমাদের কেনাকাটা করা ছাড়া আর কিছুই করার থাকবে না"। যাইহোক, এই ধরনের হীনম্মন্যতাকে বিকল্পভাবে সাংস্কৃতিক জীবনের রূপান্তর সম্পর্কে একটি "বাস্তবতা" হিসাবে দেখা যেতে পারে, যেখানে বিমানবন্দর এবং এমনকি জাদুঘরগুলি (আর্থিক সমস্যার কারণে) উপহারের দোকান পরিচালনার উপর ঠিক ততটাই নির্ভর করে। যখন এই পর্যবেক্ষণগুলিকে অনুশীলনে রূপান্তরিত করার কথা আসে, তখন কুলহাস যা তিনি নগরবাদের সর্বশক্তিমান শক্তি হিসাবে বিবেচনা করেন তা বর্তমান সমাজের আদলে সংগঠিত অনন্য নকশা রূপ এবং সংযোগগুলিতে একত্রিত করে। কুলহাস ক্রমাগত তাঁর নকশা কার্যক্রমের মধ্যে সমসাময়িক শহর সম্পর্কে তাঁর পর্যবেক্ষণগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেনঃ এই ধরনের অবস্থাকে'যানজটের সংস্কৃতি'বলে অভিহিত করেন। আবার, কেনাকাটা "বুদ্ধিবৃত্তিক স্বাচ্ছন্দ্যের" জন্য পরীক্ষা করা হয়, যেখানে চীনা শহরগুলির অনিয়ন্ত্রিত স্বাদ এবং ঘনত্ব "কর্মক্ষমতা" অনুসারে বিশ্লেষণ করা হয়, যা বিতর্কিত বিশ্বাসযোগ্যতার সাথে ভেরিয়েবল জড়িত একটি মানদণ্ডঃ ঘনত্ব, নতুনত্ব, আকৃতি, আকার, অর্থ ইত্যাদি। উদাহরণস্বরূপ, বেইজিং-এ নতুন সিসিটিভি সদর দফতরের জন্য তাঁর নকশায় (2009), কুলহাস গতানুগতিক আকাশচুম্বী ভবনটি বেছে নেননি, যা প্রায়শই এই জাতীয় সরকারী উদ্যোগের প্রতীক এবং ল্যান্ডমার্ক হিসাবে ব্যবহৃত হত, বরং পরিবর্তে বেশ কয়েকটি ভলিউমের নকশা তৈরি করেছিলেন যা কেবল অসংখ্য বিভাগকে অস্পষ্ট স্থানে একত্রিত করে না, বরং সাইটের মাধ্যমে সাধারণ জনগণের জন্য রুট (আবার, ক্রস-প্রোগ্রামিংয়ের ধারণা) চালু করে, যা তাদের উৎপাদন পদ্ধতিতে কিছুটা প্রবেশাধিকার দেয়। তাঁর নির্মমভাবে কাঁচা পদ্ধতির মাধ্যমে, কুলহাস স্থপতিটিকে একটি মৃত পেশার উদ্বেগ থেকে বের করে আনার এবং মহিমান্বিততার সমসাময়িক ব্যাখ্যাকে পুনরুজ্জীবিত করার আশা করেন, তা যত ক্ষণস্থায়ীই হোক না কেন। 2003 সালে, কনটেন্ট, অ্যান্ড অ্যান্ড ক্রিয়েটিভ দ্বারা পরিকল্পিত এবং কুলহাস দ্বারা প্রকাশিত একটি 544 পৃষ্ঠার ম্যাগাজিন-শৈলীর বই, প্রাদা শপগুলির জন্য তাঁর নকশা, সিয়াটল পাবলিক লাইব্রেরি, চার্লস নদীকে পুনর্বিন্যাস করে হার্ভার্ড থেকে কেমব্রিজকে বাঁচানোর পরিকল্পনা, পৃথিবীর তৃতীয় বৃহত্তম শহর হিসাবে লাগোসের ভবিষ্যত, পাশাপাশি মার্থা স্টুয়ার্ট এবং রবার্ট ভেন্টুরি এবং ডেনিস স্কট ব্রাউনের সাথে সাক্ষাৎকার সহ ওএমএ প্রকল্পের শেষ দশকের একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ দেয়। | bquac |
786 | [
"ইউরোপীয় পতাকা সম্পর্কে কী প্রস্তাব করা হয়েছিল?",
"কি ধরনের প্রতীক?",
"কেন তারা পতাকা একত্রিত করার সিদ্ধান্ত নিল?",
"এটা করার কোনও বিরোধিতা ছিল কি?",
"প্রস্তাবটি কি সফল হয়েছিল?",
"এই সব কখন ঘটেছিল?"
] | [
"প্রস্তাবটি ছিল একটি একক, রঙিন প্রতীক তৈরি করা যা ইইউ সদস্য দেশগুলির পতাকাগুলিকে একত্রিত করবে।",
"উত্তর নেই",
"তারা একটি দৃশ্যমান ভাষা তৈরির উপায় হিসাবে পতাকাগুলিকে একত্রিত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"প্রস্তাবটি সফল হয়নি।",
"2001 সালের মে মাসে নিসের চুক্তি স্বাক্ষরের পর, প্রশ্নটির উত্তর দেওয়া ... | 2001 সালের মে মাসে নিসের চুক্তি স্বাক্ষরের পর, যা ব্রাসেলসকে ইউরোপীয় ইউনিয়নের কার্যত রাজধানী করে তোলে, ইউরোপীয় কমিশনের তৎকালীন সভাপতি রোমানো প্রোডি এবং বেলজিয়ামের প্রধানমন্ত্রী গাই ভারহোফস্টাড্ট কুলহাসকে একটি ইউরোপীয় রাজধানীর প্রয়োজনীয়তা এবং প্রয়োজনীয়তা নিয়ে আলোচনা করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। এই আলোচনার সময় এবং আরও আলোচনার অনুপ্রেরণা হিসাবে, কুলহাস এবং তাঁর থিঙ্ক-ট্যাঙ্ক এ. এম. ও-ও. এম. এ-র একটি স্বাধীন অংশ-একটি চাক্ষুষ ভাষার বিকাশের পরামর্শ দেয়। এই ধারণাটি "বারকোড" সহ একাধিক অঙ্কন এবং খসড়া তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। বারকোডটি ইইউ সদস্য দেশগুলির পতাকাগুলিকে একটি একক, রঙিন প্রতীকে একত্রিত করতে চায়। বর্তমান ইউরোপীয় পতাকায় একটি নির্দিষ্ট সংখ্যক তারা রয়েছে। তবে বারকোডে, ইইউ-এর নতুন সদস্য রাষ্ট্রগুলিকে স্থানের সীমাবদ্ধতা ছাড়াই যুক্ত করা যেতে পারে। মূলত, বারকোডে 15টি ইইউ দেশ প্রদর্শিত হয়েছিল। 2004 সালে, প্রতীকটি দশটি নতুন সদস্য রাষ্ট্রকে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য অভিযোজিত হয়েছিল। বারকোডের প্রথম খসড়ার সময় থেকে এটি বাণিজ্যিক বা রাজনৈতিক প্রতিষ্ঠানগুলিতে খুব কমই আনুষ্ঠানিকভাবে ব্যবহৃত হয়েছে। অস্ট্রিয়ান ইইউ প্রেসিডেন্সি 2006-এর সময়, এটি আনুষ্ঠানিকভাবে প্রথমবারের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। লোগোটি ইইউ তথ্য প্রচারাভিযানের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল, কিন্তু খুব নেতিবাচকভাবে সমালোচিত হয়েছিল। এস্তোনীয় পতাকার ফিতে ভুলভাবে প্রদর্শিত হওয়ার কারণে প্রাথমিক হৈচৈ ছাড়াও, প্রস্তাবিত পতাকাটি প্রতীক হিসাবে তার মূল উদ্দেশ্য অর্জন করতে ব্যর্থ হয়েছিল। সমালোচকরা প্রধান সমস্যা হিসাবে সূচিত (মানসিক ধারণা, ইউরোপীয় ইউনিয়ন) কে সূচক (শারীরিক চিত্র, ফিতে) এর সাথে সম্পর্কিত করার ক্ষমতার অভাবের পাশাপাশি রঙের ফিতে প্রদর্শিত হওয়ার ক্রমের জন্য উপস্থাপিত যৌক্তিকতার দিকে ইঙ্গিত করেছিলেন (যেমন ইইউ-এর প্রতিটি দেশকে গুরুত্ব এবং অগ্রাধিকারের ক্ষেত্রে সমান হিসাবে বিবেচনা করা উচিত)। | bquac |
787 | [
"কিভাবে কোকো বি. ওয়্যার শুরু হয়েছিল?",
"তাঁর বিরোধীদের বিরুদ্ধে তিনি কেমন ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কোকো বি ওয়্যারের বড় বিরতি কখন এসেছিল?",
"কার প্রতিপক্ষকে তিনি পরাজিত করেছিলেন?",
"কোকো বি. ওয়্যার কিসের জন্য বিখ্যাত?",
"রেফারি হিসেবে তিনি কেমন ছিলেন?",
"কো... | [
"কোকো বি. ওয়্যার মধ্য-দক্ষিণ, জর্জিয়া এবং অন্যান্য এনডব্লিউএ অঞ্চলগুলিতে খেলাধুলায় শুরু করেছিলেন।",
"তিনি তার প্রতিদ্বন্দ্বী জিমি ভ্যালিয়েন্টের বিরুদ্ধে ভালো করতে পারেননি, কারণ তিনি দুর্ঘটনাক্রমে তাকে ম্যাচ থেকে বাদ দিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"কোকো বি ওয়্যারের বড় বিরতি আসে 1980 সালের শেষের দিকে যখন তিনি প্... | কোকো তার প্রথম দিনগুলি মিড-সাউথ, জর্জিয়া এবং অন্যান্য এনডব্লিউএ অঞ্চলে খেলাধুলায় কাটিয়েছিলেন। তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে, কোকো ওয়্যার (যেমন তিনি তখন পরিচিত ছিলেন) বড় সাফল্য পাননি, দড়ি শিখেছিলেন এবং দক্ষিণে জেরি জারেটের কন্টিনেন্টাল রেসলিং অ্যাসোসিয়েশন এবং নিক গুলাসের অঞ্চল উভয় ক্ষেত্রেই তার পাওনা পরিশোধ করেছিলেন। 1980 সালের শেষের দিকে যখন তিনি প্রথম মিড-আমেরিকান টেলিভিশন চ্যাম্পিয়নকে মুকুট পরানোর জন্য ব্যাটেল রয়্যাল-এ অংশ নিয়েছিলেন তখন কোকোর ভাগ্য পরিবর্তিত হয়েছিল। দর্শকদের প্রিয় ছিলেন জিমি ভ্যালিয়েন্ট, যিনি কোকো দুর্ঘটনাক্রমে ড্যানি ডেভিসকে আঘাত করেছিলেন এবং ভ্যালিয়েন্টকে সরিয়ে দিয়েছিলেন। কয়েক মুহূর্ত পরে, কোকো ডেভিসকে মেঝেতে ফেলে দেন এবং তার প্রথম খেতাব জেতেন। ম্যাচের পর জিমি ভ্যালিয়েন্ট রিংয়ে ফিরে এসে কোকোকে পরাজিত করেন। জিমি ভ্যালিয়েন্টের সাথে কোকোর দ্বন্দ্ব দ্রুত প্রসারিত হয়ে গোড়ালি তোজো ইয়ামামোটো এবং কোকো মিত্র টমি রিচকে অন্তর্ভুক্ত করে। 1981 সালের গোড়ার দিকে ডাচ ম্যান্টেল যখন সিডব্লিউএ-তে ফিরে আসেন, তখন তিনি দ্রুত টিভি শিরোপার জন্য কোকোর কাছে পরাজিত হন, যা স্বর্ণের সাথে কোকোর প্রথম রানটিকে একটি সংক্ষিপ্ত করে তোলে। জেরি ললার এবং "দ্য ড্রিম মেশিন"-এর মধ্যে একটি সাউদার্ন হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ শিরোপার ম্যাচে রেফারি হিসাবে নির্বাচিত হওয়ার পর 1981 সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত কোকো অস্থির ছিলেন। ওয়্যার ড্রিম মেশিনকে জয় দেওয়ার জন্য ললারকে অন্যায়ভাবে গণনা করেছিলেন, এমন একটি সিদ্ধান্ত যা ললার বা মেমফিসের ভক্তদের কাছে ভাল বসেনি। কোকো দ্রুত ম্যানেজার জিমি হার্ট এবং তার ফার্স্ট ফ্যামিলির সাথে নিজেকে সংযুক্ত করে এবং তার নাম পরিবর্তন করে সুইট ব্রাউন সুগার রাখে। সুগার কখনও ললারের সেরাটা পায়নি তবে স্টিভ কেয়ার্ন এবং তারপরে ববি ইটনের সাথে ট্যাগ-টিম সাফল্যের স্বাদ পেয়েছে। ইটন অ্যান্ড সুগার এ. ডব্লিউ. এ সাউদার্ন ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে। | bquac |
788 | [
"প্রিটি ইয়ং থিংস কীভাবে শুরু হয়েছিল?",
"তারা কখন প্রিটি ইয়ং থিংস শুরু করেছিল?",
"প্রিটি ইয়ং থিংস কতটা জনপ্রিয় ছিল?",
"মেমফিসে থাকার পর তাঁরা কোথায় গিয়েছিলেন?",
"'দ্য প্রিটি ইয়ং থিংস'- এর সঙ্গে কি আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে?",
"কার কাছে হেরেছে তারা?",
"প্রিটি ইয়ং থিংস কোথায় শেষ হয়েছিল?",
"কখন তা... | [
"দ্য প্রিটি ইয়ং থিংস 1970-এর দশকে ববি \"স্ট্যাগার লি\" ইটন এবং \"কুলিও\" থমাসের সাথে একটি ট্যাগ-টিম হিসাবে শুরু হয়েছিল।",
"তারা 1983 সালে প্রিটি ইয়ং থিংস শুরু করে।",
"পিওয়াইটি এক্সপ্রেস 1980-এর দশকে একটি জনপ্রিয় ট্যাগ দল ছিল।",
"তারা কন্টিনেন্টাল রেসলিং অ্যাসোসিয়েশনে গিয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তারা ইয়ং... | ববি ইটন পরে মুখ ফিরিয়ে নিয়েছিলেন, তিনি বেশ কয়েকটি ম্যাচের জন্য "স্ট্যাগার লি"-র সাথে জুটি বেঁধেছিলেন। 1983 সালে একটি ট্যাগ-টিম টুর্নামেন্টের সময়, মুখোশধারী স্ট্যাগার লি সহকর্মী মুখ নরভেল অস্টিনের সাথে জুটি বেঁধে "ফার্গো'স ফ্যাবুলাস ওয়ানস" (টমি রিচ এবং "হট স্টাফ" এডি গিলবার্ট)-এর মুখোমুখি হন। ম্যাচ চলাকালীন স্ট্যাগার লির মুখোশটি সরিয়ে ফেলা হয়েছিল যাতে তার নীচে থাকা লোকটিকে প্রকাশ করা যায়, যা ওয়্যারের জন্য একটি গোড়ালি ঘুরিয়ে দেয়। অস্টিন এবং ওয়্যার একটি নিয়মিত ট্যাগ টিম হয়ে ওঠে যা প্রিটি ইয়ং থিংস বা ("পিওয়াইটি এক্সপ্রেস") নামে পরিচিত। দু'জন লোক শীঘ্রই লাল চামড়ার জ্যাকেট পরতে শুরু করে এবং তাদের "সুন্দর ছেলে" ভাবমূর্তি আরও বাড়ানোর জন্য মাইকেল জ্যাকসনের একটি সুস্পষ্ট অনুকরণে প্রত্যেকের একটি করে সাদা গ্লাভস ছিল। দলটি 1984 সালের ফেব্রুয়ারিতে এ. ডব্লিউ. এ সাউদার্ন ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য এলিয়াহ আকিম এবং করিম মহম্মদকে পরাজিত করে; প্রায় দুই সপ্তাহ পরে, আকিম এবং মহম্মদ শিরোপা পুনরুদ্ধার করেন। মিড-সাউথ রেসলিং, টেক্সাসে ওয়ার্ল্ড ক্লাস চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিং এবং ফ্লোরিডা থেকে চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিংয়ের মতো অন্যান্য প্রচারে যাওয়ার আগে পিওয়াইটি এক্সপ্রেস কিছু সময়ের জন্য মেমফিসে থেকে যায়। 26শে ফেব্রুয়ারী, 1985-এ অস্টিন এবং ওয়্যার জে এবং মার্ক ইয়ংব্লডকে পরাজিত করে এনডব্লিউএ ফ্লোরিডা ইউনাইটেড স্টেটস ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল। দুই সপ্তাহ পর 1985 সালের 5ই মার্চ দলটি ইয়ংব্লডসের কাছে পুনরায় শিরোপা হারায়। ফ্লোরিডায় স্বর্ণ হারানোর পর, প্রিটি ইয়ং থিংস ফেডারেশনে ফিরে আসে যা প্রথমে তাদের একত্রিত করে, কন্টিনেন্টাল রেসলিং অ্যাসোসিয়েশন। সেখানে, তারা দুইবার এ. ডব্লিউ. এ সাউদার্ন ট্যাগ টিম শিরোপা জিতেছে, উভয়বারই দ্য ফ্যাবুলাস ওয়ানস (স্টিভ কেয়ার্ন এবং স্ট্যান লেন) থেকে তারা প্রচারের শীর্ষ মুখ দলের সাথে দ্বন্দ্ব করেছিল। পিওয়াইটি ভেঙে যাওয়ার পর, কোকো বিল ওয়াটসের মধ্য-দক্ষিণ/ইউডাব্লুএফ অঞ্চলে চলে যান, যেখানে তিনি নিজেকে কোকো বি ওয়্যার নামে ডাকতে শুরু করেন। ওয়্যারের ব্যক্তিত্ব ছিল এমন এক মুখের, যিনি মরিস ডে-র "দ্য বার্ড"-এর থিমের সাথে রিংয়ে প্রবেশ করেছিলেন, একটি হাত চাপড়ানো নাচ করছিলেন। | bquac |
789 | [
"আমরা বেটির উৎপত্তি কোথায় খুঁজে পাই?",
"প্রবর্তক কে ছিলেন?",
"বেটির অগ্রগতিতে আর কে সাহায্য করেছে?",
"অন্যান্য চরিত্রের সঙ্গে বেটি কেমন ছিল?",
"সেই চরিত্রগুলিতে সাফল্যের কোনও উদাহরণ?",
"বেটি কি আরও বেশি মরফ করেছে?",
"সংবাদমাধ্যমে বা অন্য কোথাও কীভাবে বেটি চিত্রিত করা হয়েছিল?",
"তিনি কি অন্য খেতাব পে... | [
"বেটি বুপ 1930 সালের 9ই আগস্ট ডিজ্জি ডিশেস কার্টুনে প্রথম উপস্থিত হন।",
"বেটি বুপের প্রবর্তক ছিলেন ক্লারা বো নয়, গায়ক হেলেন কেনের একটি ব্যঙ্গচিত্র।",
"বেটি বুপের অগ্রগতিতে সাহায্যকারী অন্যান্য ব্যক্তিরা হলেন বার্নি ওল্ফ, অটো ফিউয়ার, সেমুর নেইটেল, \"ডক\" ক্র্যান্ডাল, উইলার্ড বাউস্কি এবং জেমস \"শামাস\" কুলহান।... | বেটি বুপ 1930 সালের 9ই আগস্ট ফ্লিশারের টকার্টুন সিরিজের সপ্তম কিস্তি ডিজ্জি ডিশেস কার্টুনে প্রথম উপস্থিত হন। যদিও ক্লারা বোকে প্রায়শই বুপের মডেল হিসাবে দেওয়া হয়, তিনি আসলে গায়ক হেলেন কেনের ব্যঙ্গচিত্র হিসাবে শুরু করেছিলেন। চরিত্রটি মূলত একটি নৃতাত্ত্বিক ফরাসি পুডল হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। বেটি বুপ দশটি কার্টুনে একটি সহায়ক চরিত্র হিসাবে মস্তিষ্কের চেয়ে বেশি হৃদয় সহ একটি ফ্ল্যাপার মেয়ে হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল। পৃথক পৃথক কার্টুনে, তাকে "ন্যান্সি লি" বা "ন্যান ম্যাকগ্রু" বলা হত-1930 সালের হেলেন কেনের চলচ্চিত্র ডেঞ্জারাস ন্যান ম্যাকগ্রু থেকে উদ্ভূত-সাধারণত স্টুডিও তারকা বিম্বোর বান্ধবী হিসাবে কাজ করতেন। এক বছরের মধ্যে, বেটি একটি আনুষঙ্গিক মানব-কুকুরের জাত থেকে সম্পূর্ণ মানব মহিলা চরিত্রে রূপান্তরিত হয়। যদিও তার সৃষ্টির জন্য গ্রিম ন্যাটউইককে অনেক কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে, মিষ্টি কার্টুন গার্ল হিসাবে তার রূপান্তর বার্নি ওল্ফ, অটো ফিউয়ার, সেমুর নেইটেল, "ডক" ক্র্যান্ডাল, উইলার্ড বাউস্কি এবং জেমস "শামাস" কুলহানের কাজের কারণে হয়েছিল। 'এনি র্যাগস'- এর মুক্তির মাধ্যমে বেটি বুপ চিরকালের জন্য একটি মানব চরিত্র হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। তার ফ্লপি পুডল কানগুলি হুপ কানের দুল হয়ে ওঠে এবং তার কালো পুডল নাক একটি মেয়ের বোতামের মতো নাক হয়ে যায়। বেটির কণ্ঠ প্রথম মার্জি হাইনস দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল এবং পরে কেট রাইট, বনি পো, অ্যান রথসচাইল্ড (লিটল অ্যান লিটল নামেও পরিচিত) এবং সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, মে কোয়েস্টেল সহ বিভিন্ন কণ্ঠ অভিনেত্রী দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। কোয়েস্টেল, যিনি বিম্বোর সিল্লি স্ক্যান্ডালস (1931)-এ বেটি বুপের কণ্ঠস্বর দিতে শুরু করেছিলেন এবং 1938 সাল পর্যন্ত এই ভূমিকা অব্যাহত রেখেছিলেন, 50 বছর পরে ডিজনির হু ফ্রেমড রজার র্যাবিট-এ ফিরে এসেছিলেন। আজ বেটি ট্রেস ম্যাকনিল, স্যান্ডি ফক্স এবং সিন্ডি রবিনসন দ্বারা বিজ্ঞাপনে কণ্ঠ দিয়েছেন। যদিও মনে করা হয় যে বেটির প্রথম নাম 1931 সালের স্ক্রিন সংস কার্টুন বেটি কো-এড-এ প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, এই "বেটি" একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন চরিত্র। যদিও গানটি বেটির চূড়ান্ত নামকরণের দিকে পরিচালিত করেছিল, বেটি বুপ যানবাহন হিসাবে বেটি কো-এডের কোনও উল্লেখ ভুল যদিও সরকারী বেটি বুপ ওয়েবসাইট বেটির "প্রোটোটাইপ" হিসাবে নামমাত্র চরিত্রটিকে বর্ণনা করে। কমপক্ষে 12টি স্ক্রিন গানের কার্টুন রয়েছে যেখানে বেটি বুপ বা অনুরূপ একটি চরিত্র রয়েছে। বেটি প্রথম "কালার ক্লাসিক" কার্টুন পুওর সিন্ড্রেলায় উপস্থিত হন, যা 1934 সালে তাঁর একমাত্র রঙিন থিয়েটার উপস্থিতি ছিল। ছবিতে, তাকে তার সাধারণ কালো চুলের বিপরীতে লাল চুলের সাথে চিত্রিত করা হয়েছিল। বেটি ফিচার ফিল্ম হু ফ্রেমড রজার র্যাবিট (1988)-এও একটি ক্যামিও উপস্থিতি করেছিলেন, যেখানে তিনি তার ঐতিহ্যবাহী কালো এবং সাদা পোশাকে উপস্থিত হয়েছিলেন এবং মে কোয়েস্টেল কণ্ঠ দিয়েছিলেন। বেটি বুপ 1932 সালের মধ্যে টকার্টুনসের তারকা ছিলেন এবং একই বছর স্টপিং দ্য শো দিয়ে শুরু করে তাকে তার নিজস্ব সিরিজ দেওয়া হয়েছিল। সেই সময় থেকে, তিনি "দ্য কুইন অফ দ্য অ্যানিমেটেড স্ক্রিন"-এর মুকুট পেয়েছিলেন। সিরিজটি 1930-এর দশক জুড়ে জনপ্রিয় ছিল, যা 1939 সাল পর্যন্ত স্থায়ী ছিল। | bquac |
790 | [
"ব্যান্ডটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"কানাডার কোন কোন শহরে তারা অনুষ্ঠান করেছিল?",
"অন্য কোন কোন শহরে তারা খেলেছে?",
"ব্যান্ড সঙ্গীদের নাম কী ছিল?",
"তাদের সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু?",
"কেন তারা দাঙ্গার বিষয়ে চিন্তা করেছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তারা টরন্টো, অন্টারিওতে অনুষ্ঠান করেছিল।",
"তারা বাহামাতে খেলেছিল।",
"উত্তর নেই",
"2003 সালে, ব্যান্ডটি \"ব্ল্যাক ডে ইন জুলাই\"-এর একটি প্রচ্ছদ রেকর্ড করে, যা 1967 সালের ডেট্রয়েটের 12তম রাস্তার দাঙ্গা সম্পর্কে একটি গান।",
"উত্তর নেই"
] | 1998 সালে ব্যান্ডটি তাদের সপ্তম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম ফ্যান্টম পাওয়ার প্রকাশ করে, যা পাঁচটি একক গান তৈরি করে। এটি 1999 সালে সেরা রক অ্যালবাম এবং সেরা অ্যালবাম ডিজাইনের জন্য জুনো পুরস্কার জিতেছিল। অ্যালবামের একটি একক, "ববকায়জন", 2000 সালে বছরের সেরা একক গানের জন্য জুনো পুরস্কার জিতেছিল। অ্যালবামটি কানাডায় তিনবার প্ল্যাটিনাম শংসাপত্র পেয়েছে। 1999 সালের ফেব্রুয়ারিতে, অন্টারিওর টরন্টোতে একেবারে নতুন এয়ার কানাডা সেন্টারে হিপ প্রথম কনসার্টটি পরিবেশন করে। জুলাই 1999 সালে, ব্যান্ডটি রোমে উডস্টক'99 উৎসবের জন্য লাইনআপের অংশ ছিল, নিউ ইয়র্ক 2000-এ মিউজিক @ওয়ার্ক মুক্তি পায়। এটি 2001 সালে সেরা রক অ্যালবামের জন্য জুনো পুরস্কার জিতেছিল। অ্যালবামটিতে বেশ কয়েকটি ট্র্যাকে জুলি দোইরনের ব্যাক-আপ কণ্ঠ ছিল এবং এটি নং-এ পৌঁছেছিল। কানাডিয়ান বিলবোর্ড চার্টে 1 নম্বরে। 2002 সালে, বাহামাসের কম্পাস পয়েন্ট স্টুডিওতে হিউ প্যাডঘাম এবং টেরি ম্যানিং দ্বারা রেকর্ড করা ইন ভায়োলেট লাইট অ্যালবামের তিনটি একক সহ মুক্তি পায়। এটি কানাডায় প্রত্যয়িত প্ল্যাটিনাম হয়ে ওঠে। সেই বছরের শেষের দিকে, হিপ পল গ্রস চলচ্চিত্র মেন উইথ ব্রুমস-এ একটি ক্যামিও উপস্থিতি করেছিলেন, তাদের শহর কিংস্টনের একটি কার্লিং দলে অভিনয় করেছিলেন। তাদের দুটি গান, "পোয়েটস" এবং "থ্রোয়িং অফ গ্লাস", চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকেও প্রদর্শিত হয়েছিল। 2002 সালের 10ই অক্টোবর, দ্য ট্র্যাজিক্যালি হিপ রানী দ্বিতীয় এলিজাবেথের জন্য একটি কমান্ড পারফরম্যান্সের অংশ হিসাবে "ইটস এ গুড লাইফ ইফ ইউ ডোন্ট উইকেন" এবং "পোয়েটস" নামে দুটি গান পরিবেশন করে। 2003 সালে, ব্যান্ডটি "ব্ল্যাক ডে ইন জুলাই"-এর একটি প্রচ্ছদ রেকর্ড করে, যা 1967 সালের ডেট্রয়েটের 12তম রাস্তার দাঙ্গা সম্পর্কে একটি গান, বিউটিফুলঃ এ ট্রিবিউট টু গর্ডন লাইটফুটে। | bquac |
791 | [
"বিশেষ অর্থনৈতিক অঞ্চলগুলি কী ছিল?",
"কেন তিনি অঞ্চলগুলি তৈরি করেছিলেন?",
"এই অঞ্চলগুলি কোন রাজ্যগুলিতে ছিল?",
"অন্যগুলো কি?",
"তিনি কি এই অঞ্চলগুলির জন্য অন্য কোনও কারণ দিয়েছিলেন?",
"বিশেষ অর্থনৈতিক অঞ্চলগুলি কী করে?",
"তারা আর কি করে?",
"নিটো কি অর্থনৈতিক অঞ্চলগুলিকে সমর্থন করে?",
"তিনি কেন ভেবেছ... | [
"বিশেষ অর্থনৈতিক অঞ্চলগুলি মেক্সিকোর দক্ষিণাঞ্চলীয় রাজ্যগুলির এমন অঞ্চল যেখানে বিভিন্ন কর প্রণোদনা, বাণিজ্য ও শুল্ক সুবিধা এবং সুশৃঙ্খল নিয়ন্ত্রক প্রক্রিয়া রয়েছে।",
"দক্ষিণে শিল্পের অভাব দূর করতে তিনি অঞ্চলগুলি তৈরি করেছিলেন।",
"প্রথম তিনটি অঞ্চল ছিল লাজারো কার্ডেনাস, মিচোয়াকান, পোর্ট চিয়াপাস এবং তেহুয়ান... | 2016 সালের মে মাসের শেষে পেনা নিয়েতো একটি আইনে স্বাক্ষর করেন যা অর্থনৈতিকভাবে অনুন্নত দক্ষিণাঞ্চলীয় রাজ্যগুলিতে বিশেষ অর্থনৈতিক অঞ্চল তৈরি করবে। প্রথম তিনটি হ'লঃ লাজারো কার্ডেনাস, মিচোয়াকান; পোর্ট চিয়াপাস, চিয়াপাস; এবং তেহুয়ানটেপেকের ইসথমাসে কোটজাকোলকোস, ভেরাক্রুজ এবং সালিনা ক্রুজ, ওক্সাকার বন্দরগুলির সাথে আরও ভালভাবে যুক্ত হওয়ার জন্য। তেল শিল্পের মন্দার কারণে ক্ষতিগ্রস্ত তাবাস্কো এবং ক্যাম্পেচে পেট্রোলিয়াম অঞ্চলের আরেকটি অঞ্চল 2017 সালের জন্য পরিকল্পনা করা হয়েছে। বিশেষ অর্থনৈতিক অঞ্চলগুলির উদ্দেশ্য হল দক্ষিণে শিল্পের অভাব দূর করা। স্বাক্ষরের সময়, পেনা নিয়েতো দক্ষিণ এবং শিল্প উত্তর এবং মেক্সিকোর কেন্দ্রের মধ্যে পার্থক্য তুলে ধরেছিলেনঃ মেক্সিকোতে চরম দারিদ্র্যের মধ্যে প্রতি তিনজনের মধ্যে দু'জন দক্ষিণের রাজ্যে বাস করে। যদিও তিনটি দরিদ্রতম রাজ্যে (চিয়াপাস, ওক্সাকা এবং গেরেরো) জনসংখ্যার প্রায় 10 শতাংশ রয়েছে, তারা দেশে প্রত্যক্ষ বৈদেশিক বিনিয়োগে প্রতি 36 ডলারের মধ্যে মাত্র 1 ডলার পায়। তিনি আরও বলেছিলেন যে দুটি মেক্সিকো রয়েছে; একটি "যা আয়, উন্নয়ন এবং সুস্থতার ক্রমবর্ধমান মাত্রা সহ বিশ্ব অর্থনীতিতে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে এবং জয়লাভ করে", অন্যদিকে অন্য মেক্সিকো "পিছিয়ে পড়েছে [এবং] তার সম্ভাবনার সদ্ব্যবহার করতে সক্ষম হয়নি"। বিশেষ অর্থনৈতিক অঞ্চলগুলি কর প্রণোদনা (16 শতাংশ ভ্যাট থেকে ছাড়), বাণিজ্য ও শুল্ক সুবিধা এবং নিয়ন্ত্রণমূলক প্রক্রিয়াগুলিকে সুবিন্যস্ত করবে। এই অঞ্চলগুলিতে পরিকাঠামো ব্যয়ও বৃদ্ধি পাবে। বেসরকারী প্রশাসকরা 40 বছরের চুক্তিতে (পরিকাঠামো পরিচালনা এবং ভাড়াটেদের আকৃষ্ট করা) অঞ্চলগুলি পরিচালনা করবেন। পেনা নিয়েতোর মতে, সর্বশেষতম সময়ে, এই অঞ্চলগুলির প্রত্যেকটিতে একটি অ্যাঙ্কর ভাড়াটিয়া থাকবে যা 2018 সালের মধ্যে সরবরাহ শৃঙ্খলে সরবরাহকারী এবং অন্যান্য শিল্পগুলিকে আকৃষ্ট করবে। বিশেষ অর্থনৈতিক অঞ্চল পরিকল্পনা প্রণয়নের সময় বিশ্বব্যাংক মেক্সিকোকে পরামর্শ দিয়েছিল। | bquac |
792 | [
"তিনি কী ধরনের নিরাপত্তা নীতির পক্ষে সওয়াল করেন?",
"কিভাবে সে খুনের হার কমানোর পরিকল্পনা করে?",
"তিনি কি বলেছিলেন যে তিনি কী করার চেষ্টা করতে চলেছেন?",
"সে কি মাদক পাচারকারীদের সঙ্গে কাজ করছে?",
"নিরাপত্তার জন্য তিনি আর কী করার পরিকল্পনা করছেন?",
"জেন্ডারমেরি কি করতে যাচ্ছে?",
"তারা আর কি করবে?",
"তা... | [
"তিনি এমন একটি নিরাপত্তা নীতির পক্ষে ছিলেন যার লক্ষ্য ছিল ছয় বছরের মধ্যে মেক্সিকোতে হত্যার হার অর্ধেক কমানো।",
"তিনি সহিংসতা হ্রাস করে হত্যার হার হ্রাস করার পরিকল্পনা করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি জেন্ডারমেরি নামে একটি জাতীয় পুলিশ বাহিনী গঠনের পরিকল্পনা করছেন।",
"জেন্ডারমেরি অপহরণ এবং চাঁদাবাজির ম... | প্রচারাভিযানের সময়, পেনা নিয়েতো কলম্বিয়ার জাতীয় পুলিশের একজন প্রাক্তন জেনারেলকে জননিরাপত্তার জন্য তাঁর বাহ্যিক উপদেষ্টা হিসাবে নিযুক্ত করেছিলেন এবং তাঁর ছয় বছরের মেয়াদ শেষ হওয়ার মধ্যে মেক্সিকোতে হত্যার হার 50 শতাংশ হ্রাস করার সাহসের সাথে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। পেনা নিয়েতোর নিরাপত্তা কৌশলের সমালোচকরা অবশ্য বলেছেন যে তিনি কীভাবে সহিংসতা হ্রাস করবেন সে সম্পর্কে তিনি "সামান্য ধারণা" দিয়েছিলেন। তিন মাসের প্রচারাভিযানের সময়, পেনা নিয়েতো তার অপরাধ-বিরোধী কৌশল সম্পর্কে স্পষ্ট ছিলেন না এবং অনেক বিশ্লেষক ভেবেছিলেন যে তিনি রাজনৈতিকভাবে সংবেদনশীল বিবরণগুলি আটকে রাখছেন নাকি তিনি জানতেন না যে তিনি কীভাবে সহিংসতা দমন করার চেষ্টা করবেন এবং মেক্সিকোর মাদক যুদ্ধের পরবর্তী পর্যায়টি পরিচালনা করবেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কর্মকর্তারা চিন্তিত ছিলেন যে পেনা নিয়েতোর প্রাতিষ্ঠানিক বিপ্লবী দলের নির্বাচনের অর্থ ঘুষ এবং আপেক্ষিক শান্তির বিনিময়ে কার্টেলগুলির সাথে "দুর্নীতি [এবং] ব্যাকরুম চুক্তির" পুরানো পিআরআই কৌশলে ফিরে আসা হতে পারে। 2012 সালে, রাষ্ট্রপতি-নির্বাচিতরা জোর দিয়েছিলেন যে তিনি মেক্সিকোতে সশস্ত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের এজেন্টদের জড়িত হওয়া বা উপস্থিতিকে সমর্থন করেন না, তবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে বিদ্রোহ বিরোধী কৌশলে মেক্সিকোর সামরিক প্রশিক্ষণের নির্দেশ দেওয়ার অনুমতি দেওয়ার কথা বিবেচনা করেছিলেন। এর বাইরে, পেনা নিয়েতো প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে মেক্সিকোতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দ্বারা অন্য কোনও ব্যবস্থা নেওয়া হবে না। পেনা নিয়েতোর নিরাপত্তা নীতিতে মেক্সিকোর মাদক পাচারকারী সংস্থাগুলিকে সরাসরি আক্রমণ করার পরিবর্তে সহিংসতা হ্রাসকে অগ্রাধিকার দেওয়া হয়েছে, যা ফেলিপ ক্যালডেরনের প্রশাসনের সময়কার পূর্ববর্তী ছয় বছরের কৌশল থেকে প্রস্থানকে চিহ্নিত করে। সবচেয়ে বড় বৈপরীত্যগুলির মধ্যে একটি হল হত্যা, অপহরণ এবং চাঁদাবাজির হার হ্রাস করার দিকে মনোনিবেশ করা, দেশের মোস্ট ওয়ান্টেড ড্রাগ লর্ডদের গ্রেপ্তার বা হত্যা এবং তাদের ড্রাগ চালানে বাধা দেওয়ার বিপরীতে। ক্যালডেরন সরকার তার অবস্থানকে ন্যায়সঙ্গত করে বলে যে মেক্সিকোতে মাদক যুদ্ধের একটি প্রয়োজনীয় পর্যায় ছিল সহিংসতা, কারণ দুর্বল অপরাধী গোষ্ঠীগুলি একে অপরের এবং সরকারের বিরুদ্ধে আঞ্চলিক নিয়ন্ত্রণের জন্য লড়াই করেছিল। 2012 সালের 13ই ডিসেম্বর একটি আইন অনুমোদিত হয় যার মধ্যে সুদূরপ্রসারী নিরাপত্তা সংস্কার অন্তর্ভুক্ত ছিল। বিলটি দ্বারা ব্যাপকভাবে শক্তিশালী হওয়া মেক্সিকোর স্বরাষ্ট্র মন্ত্রককে জননিরাপত্তার জন্য একমাত্র দায়বদ্ধ করা হয়েছিল। পেনা নিয়েতোর কৌশলের একটি অংশ হল 40,000 সদস্যের একটি জাতীয় পুলিশ গঠন, যা "জেন্ডারমেরি" নামে পরিচিত। দ্য ইকোনমিস্ট জানিয়েছে যে জেন্ডারমেরির প্রাথমিক শক্তি হবে 10,000, কিন্তু ল্যাটিন আমেরিকার ওয়াশিংটন অফিস জানিয়েছে যে এটি কমিয়ে 5,000 সদস্য করা হয়েছে এবং জুলাই 2014 পর্যন্ত কার্যকর হবে না। স্বরাষ্ট্র মন্ত্রক ঘোষণা করেছে যে নিখোঁজ ব্যক্তিদের ট্র্যাক করার জন্য নিবেদিত একটি নতুন টাস্ক ফোর্সের পাশাপাশি অপহরণ ও চাঁদাবাজি সহ বড় অপরাধের উপর একচেটিয়াভাবে মনোনিবেশ করার জন্য 15 টি বিশেষ পুলিশ ইউনিট গঠন করা হচ্ছে। পেনা নিয়েতো একটি কমান্ডের অধীনে উপ-যুক্তরাষ্ট্রীয় পুলিশ বাহিনীকে কেন্দ্রীভূত করার প্রস্তাবও দিয়েছিলেন। | bquac |
793 | [
"বিখ্যাত অদলবদল কখন ঘটেছিল?",
"কেন এটি এত বিখ্যাত হয়ে ওঠে?",
"এই বিনিময়গুলির পরিণতি কী ছিল?",
"কোন দল চুক্তির সেরা সমাপ্তি পেয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"বিখ্যাত অদলবদল 1975 সালে ঘটেছিল।",
"এটি বিখ্যাত হয়ে ওঠে কারণ তিনি অন্য একজন প্রতিভাবান খেলোয়াড়ের জন্য দুই তারকা খেলোয়াড়কে বিনিময় করেছিলেন।",
"অদলবদলের ফলস্বরূপ ফুটবল সম্প্রদায় হতবাক হয়ে যায় এবং এই চুক্তির সেরা সমাপ্তি কার ছিল তা নিয়ে বিতর্ক চলছিল।",
"সেন্ট কিল্ডা চুক্তির সেরা সমাপ্তি পেয়েছিল।",
... | 1971 সালে, দুই তারকা খেলোয়াড়কে একে অপরের জন্য বিনিময় করা হবে এই ধারণাটি অস্ট্রেলিয়ান ফুটবলের জন্য অজানা অঞ্চল ছিল (যদিও 1975 সালে রিচমন্ডকে আবারও বিতর্কে জড়িয়ে পড়তে হয়েছিল যখন তারা তাদের ভাগ্যকে অনেক দূরে ঠেলে দিয়েছিল এবং ভবিষ্যতের ব্রাউনলো পদকজয়ী গ্রাহাম টিসডেল, রাজ্য প্রতিনিধি রাকম্যান ব্রায়ান "দ্য হোয়েল" রবার্টস এবং দক্ষিণ মেলবোর্নের জন পিটুরার প্রতিভাবান হাফ-ব্যাক-ফ্ল্যাঙ্কার ফ্রান্সিস জ্যাকসনকে অদলবদল করেছিল, যিনি তিন বছরে রিচমন্ডে মাত্র 38 টি সিনিয়র গেম খেলেন)। ভিএফএল সম্প্রতি স্থানান্তর ফি অনুমোদন করেছে, যা সাধারণত কয়েক হাজার ডলারের বেশি হয় না, তবে শীর্ষস্থানীয় খেলোয়াড়রা ক্লাব অদলবদল করতেন না এবং অবশ্যই দ্বৈত ব্রাউনলো পদকজয়ী ছিলেন না। স্টুয়ার্ট সেই প্রবণতা ভাঙতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তিনি জানতেন যে প্রচলিত সংস্কৃতি তাঁকে বিচক্ষণ হতে বাধ্য করে। তিনি রিচমন্ডের সচিব অ্যালান সোয়াবকে (যিনি কয়েক বছর আগে সেন্ট কিল্ডায় সংক্ষিপ্তভাবে কাজ করেছিলেন) জানতে দিয়েছিলেন যে যদি কোনও চুক্তি করা যায় তবে তিনি পন্ট রোডে যেতে আগ্রহী হবেন। 1960-এর দশকে ভি. এফ. এল-এ সেরা সেন্টারম্যান খেতাবের জন্য স্টুয়ার্টের প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন রিচমন্ডের বিলি ব্যারট। দুজনের সমান্তরাল কর্মজীবন ছিল, এবং যদিও স্টুয়ার্টকে সেরা খেলোয়াড় হিসাবে স্বীকৃতি দেওয়া হয়েছিল, ভিক্টোরিয়ান নির্বাচকরা 11 বার ব্যারোটে খেলেছিলেন, স্টুয়ার্ট মাত্র তিনটি। এই দুই খেলোয়াড়ের মধ্যে ছিল সম্পূর্ণ বৈপরীত্যঃ ব্যারেট ছিলেন একজন বিস্ফোরক খেলোয়াড়, যিনি ফরোয়ার্ড লাইনে দ্রুতগতিতে ড্রপ-কিক (প্রায়শই সেন্টার সার্কেল থেকে গোল-স্কোয়ারের মধ্যে) এবং অতিরঞ্জিত অঙ্গভঙ্গি নিয়ে বিশেষজ্ঞ ছিলেন; এবং, যদিও বিধ্বংসী এবং দর্শনীয়, তিনি মুডি এবং অনিয়ন্ত্রিতও ছিলেন এবং পরবর্তীকালে বাইপোলার ডিসঅর্ডারে আক্রান্ত হন। দুটি প্রিমিয়ারশিপ জয়ে আধিপত্য বিস্তার করার পরে, রিচমন্ডের শ্রেণিবিন্যাস অনুভব করেছিল যে ব্যারোটের ত্রুটিগুলি তার গুণাবলীর চেয়ে বেশি এবং পন্ট রোডে তার সময় শেষ হয়ে গেছে। রিচমন্ড ব্যারট পরিস্থিতিকে স্টুয়ার্টকে নিয়োগের অজুহাত হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন, যিনি সেন্ট কিল্ডাকে বলেছিলেন যে তিনি সম্ভবত পার্থে যাবেন এবং সেখানে লিগে একটি কোচিং চাকরি খুঁজে পাবেন। ধীরে ধীরে, রিচমন্ড সেন্ট কিল্ডার ব্যারট নিয়োগের আগ্রহকে উদ্দীপিত করে যখন এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে তিনি টাইগারদের সাথে চালিয়ে যাবেন না। যখন সাধুরা অবশেষে ব্যারোটে স্বাক্ষর করার জন্য প্রস্তুত হন, তখন স্টুয়ার্ট রিচমন্ডে যাওয়ার জন্য দেরিতে অনুরোধ করেন, আপাতদৃষ্টিতে সেন্ট কিল্ডার স্থানান্তর ফি সাশ্রয় করেন। স্টুয়ার্ট পরিস্থিতিটিকে একটি "স্টিং... তবে এটি একটি ভাল স্টিং" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ফুটবল সম্প্রদায় এই বাণিজ্য দেখে হতবাক হয়ে গিয়েছিল; এর পছন্দগুলি কখনও দেখা যায়নি এবং এই চুক্তির সেরা সমাপ্তি কার ছিল তা নিয়ে বিতর্ক চলছিল। ক্ষুব্ধ রিচমন্ড সমর্থকদের একটি বড় দল ক্লাবের এজিএম-এ একটি ক্ষুব্ধ দৃশ্যে তাদের আবেগ প্রকাশ করে। পান্ট রোডের অন্যতম জনপ্রিয় খেলোয়াড় হিসাবে, ব্যারেট তখনও মাঠে পারফর্ম করছিলেন এবং যখন তাকে বলা হয়েছিল যে তাকে কার্যকরভাবে বরখাস্ত করা হয়েছে তখন তিনি হৃদয়বিদারক স্বীকার করেছিলেন। ব্যারেট ছিলেন সেই যুবক এবং মনে করা হয়েছিল যে সেন্ট কিল্ডা টাইগারদের উপর একটি দুর্দান্ত প্রতারণা চালিয়েছে। এই দৃষ্টিভঙ্গিকে ভুল প্রমাণ করতে নতুন মরশুমের মাত্র কয়েক সপ্তাহ সময় লেগেছিল। | bquac |
794 | [
"তিনি কখন কোচিং শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কাকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন?",
"দলের সঙ্গে তাঁর প্রথম মরশুম কেমন ছিল?",
"বিভাগে তারা আটজন কী ছিল? দেশ?"
] | [
"তিনি তার শেষ খেলার মাত্র কয়েক মাস পরে কোচিং শুরু করেছিলেন।",
"তিনি সাউথ মেলবোর্ন সোয়ানসকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন।",
"দলের সঙ্গে তাঁর প্রথম মরশুম ছিল 1976 সালে, যেখানে তিনি দলকে অষ্টম স্থানে নিয়ে যেতে সক্ষম হন।",
"উত্তর নেই"
] | তার শেষ খেলার মাত্র কয়েক মাস পরে, স্টুয়ার্ট দক্ষিণ মেলবোর্নের বাঁধা কাঠের স্পুনারগুলিতে প্রশিক্ষণের কাজ গ্রহণ করেছিলেন। উত্তর মেলবোর্নের প্রাক্তন প্রশাসক রন জোসেফ তাকে এই কাজের প্রতি প্রলুব্ধ করেছিলেন, যিনি ক্লাবে স্বল্পমেয়াদী অ্যাপয়েন্টমেন্টে ছিলেন। যুদ্ধের পর থেকে সোয়ানস ছিল সবচেয়ে খারাপ পারফরম্যান্স করা দল এবং তাদের আর্থিক নিয়ন্ত্রণের বাইরে চলে যেতে শুরু করে। দুই মরশুমে, স্টুয়ার্ট 1976 সালে দলকে অষ্টম স্থানে নিয়ে গিয়ে একটি ছোট অলৌকিক কাজ করেছিলেন এবং তারপরে পরের বছর সোয়ানরা 32 বছরের মধ্যে মাত্র দ্বিতীয়বারের মতো ফাইনালে উঠেছিল। 1977 সালের ফাইনালে ওঠার রোমাঞ্চকর অভিযানটি মরশুমের শেষ ছয় সপ্তাহে একটি ক্ষীণ রান এবং স্টুয়ার্টের একটি সাহসী স্ট্রোক দ্বারা হাইলাইট করা হয়েছিল। তিনি গ্রাহাম টিসডেলকে (একজন ফরোয়ার্ড যিনি এত খারাপভাবে লড়াই করছিলেন যে তিনি বুশ লিগে ফিরে আসার কথা ভাবছিলেন) রাকের দিকে নিয়ে যান এবং টিসডেল এতটাই আধিপত্য বিস্তার করেন যে তিনি ক্যান্টারে ব্রাউনলো পদক জিতেছিলেন। পরের সপ্তাহে একটি এলিমিনেশন ফাইনালে রিচমন্ডের কাছে সোয়ান্স পরাজিত হলে রূপকথার সমাপ্তি ঘটে। বিস্ময়করভাবে, স্টুয়ার্ট এখন লেক ওভাল ছেড়ে চলে গেছে। কার্লটন তাদের কোচকে প্রতিস্থাপনের সিদ্ধান্ত নেন এবং একটি বড় নাম দায়িত্ব নিতে চান, তাই তারা অবিলম্বে স্টুয়ার্টের সাথে যোগাযোগ করেন। এটি একটি দুর্ভাগ্যজনক সিদ্ধান্ত ছিল-স্টুয়ার্টের পারফেকশনিজম সবসময় তাকে একজন দুর্দান্ত যোগাযোগকারী করে তোলেনি এবং তিনি ব্লুজদের বেশ কয়েকজন মূল পুরুষের সাথে পড়ে গিয়েছিলেন। 1978 সালের উদ্বোধনী রাউন্ডে রিচমন্ড থেকে পরাজয়ের পর পরিস্থিতি খারাপ থেকে আরও খারাপের দিকে চলে যায়। ক্যাপ্টেন রবার্ট ওয়ালস ফিটজরয়ের উদ্দেশ্যে রওনা হন; তাঁর অভিজ্ঞ সতীর্থ পিটার জোন্সকে (যিনি স্টুয়ার্টের মতো নর্থ হোবার্টের সাথে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন) রিজার্ভ দলে অবনমিত করা হয়; ক্লাবের প্রিয় অ্যাড্রিয়ান গ্যালাগারকে তাঁর সহকারী কোচ পদ থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়। তিনজনই অপ্রতিরোধ্য কোচের সঙ্গে তলোয়ার ছুঁড়েছিলেন। মরশুমের মাত্র কয়েক সপ্তাহ পরে, স্টুয়ার্ট হার্ট অ্যাটাকের কথা উল্লেখ করে ক্লাব ছেড়ে দেন। অনুমান করা হয়েছিল যে তিনি আসলে একটি স্নায়বিক বিপর্যয়ের শিকার হয়েছিলেন, এমন একটি দৃষ্টিভঙ্গি যা এই সত্য দ্বারা সমর্থিত হয়েছিল যে এলস্টার্নউইকের গ্লেন হান্টলি রোডে দিনের বেলা ক্রেতাদের কাছে নিজেকে প্রকাশ করার জন্য পুলিশ তাকে (ইয়ান সার্ভির নামে) অভিযুক্ত করেছিল, যখন এলস্টার্নউইক পোস্ট অফিসের বিপরীতে পার্ক করা হয়েছিল, তবে এটি নিশ্চিত যে তাকে বরখাস্ত করার আগে তিনি পদত্যাগ করেছিলেন। অবশ্যই, স্টুয়ার্ট 1979 সালে দক্ষিণ মেলবোর্নের কোচ হিসাবে পুনরায় শুরু করার জন্য যথেষ্ট ফিট ছিলেন। তিনি তাঁর হার্ড-ড্রাইভিং শৈলী পরিবর্তন করতে পারেননি এবং ব্যক্তিত্বের সংঘর্ষ অব্যাহত ছিল, তবে সামগ্রিকভাবে তিনি দক্ষিণ মেলবোর্নে উপলব্ধ সীমিত উপাদান থেকে সেরাটি পেয়েছিলেন। বাস্তবে, সোয়ান্সের সাথে স্টুয়ার্টের তিন বছরের কর্মজীবন দলের জন্য একটি হোল্ডিং প্যাটার্নে পরিণত হয়েছিল কারণ ক্লাবটি সিডনিতে চলে যাওয়ার সাথে ফ্লার্ট করেছিল, তারপরে সম্মত হয়েছিল। ধারাবাহিকভাবে পরিসমাপ্তির হুমকির কারণে স্টুয়ার্ট 1980 সালে ক্লাবটিকে ষষ্ঠ স্থানে নিয়ে যান, তবে সামগ্রিকভাবে তারা এই সময়ের মধ্যে জয়ের চেয়ে বেশি হেরেছে। 1981 সালে কোচ হিসাবে স্টুয়ার্টের ভূমিকা আরও কঠিন হয়ে পড়েছিল যখন তিনি দুই বছরের জন্য তাঁর ড্রাইভিং লাইসেন্স বাতিল করেছিলেন, যখন তিনি বিপজ্জনকভাবে গাড়ি চালানোর জন্য দোষী সাব্যস্ত হন এবং একটি দুর্ঘটনার পরে থামতে ব্যর্থ হন। স্টুয়ার্ট তরুণ খেলোয়াড়দের সুযোগ দেওয়া অব্যাহত রেখেছিলেন এবং প্রকাশ্যে স্থানান্তরকে সমর্থন করেছিলেন, তারপরে 1981 সালের মরশুমের শেষে এই পদক্ষেপের জন্য যুক্তিসঙ্গত আকারে একটি খেলোয়াড়ের তালিকা হস্তান্তর করেছিলেন। | bquac |
795 | [
"তিনি কিভাবে বিয়ে করেছেন?",
"তার একমাত্র বিয়েটা কী?",
"তার কয়টি সন্তান আছে?",
"শুধু এই দুই সন্তান?",
"পরিবারের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"তাঁর বিবাহ সম্পর্কে কোনও উক্তি আছে কি?"
] | [
"তিনি দুইবার বিয়ে করেছেন।",
"তাঁর একমাত্র বিয়ে ছিল মডেল মেরি ফোর্সবার্গের সঙ্গে।",
"তাঁর দুই সন্তান ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | ওয়েইল্যান্ড 1994 সালের 17ই সেপ্টেম্বর জানিনা কাস্টানেডাকে বিয়ে করেন; 2000 সালে এই দম্পতির বিবাহবিচ্ছেদ হয়। 2000 সালের 20শে মে তিনি মডেল মেরি ফোর্সবার্গকে বিয়ে করেন। তাদের দুটি সন্তান ছিল, নোয়া (জন্ম 2000) এবং লুসি (জন্ম 2002)। 2007 সালে ওয়েইল্যান্ড এবং ফোর্সবার্গের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। 2005 সালে, ওয়েইল্যান্ড এবং তার ছেলে নোয়াকে কমেডিয়ান ডেভিড স্পেডের দ্য শোবিজ শো উইথ ডেভিড স্পেডে মিউজিক ফাইল শেয়ারিং নিরুৎসাহিত করার বিষয়ে একটি কমেডি স্কেচের সময় দেখানো হয়েছিল। স্কেচের সময় নোহের একটি লাইন রয়েছে যেখানে সে একটি ছোট্ট মেয়েকে জিজ্ঞাসা করে, "দয়া করে আমার বাবার অ্যালবামটি কিনুন যাতে আমি খেতে পারি।" ওয়েইল্যান্ড একজন নটর ডেম ফাইটিং আইরিশ ফুটবল ভক্ত ছিলেন, কারণ তার সৎ বাবা একজন প্রাক্তন ছাত্র। 2006 সালের সেপ্টেম্বরে, ওয়েইল্যান্ড একটি ফুটবল খেলার আগের রাতে নটর ডেম বিশ্ববিদ্যালয়ের লেজেন্ডস রেস্তোরাঁয় অনুষ্ঠান করেন। তিনি তাঁর বেশ কয়েকটি একক গানের পাশাপাশি "ইন্টারস্টেট লাভ সং" এবং পিংক ফ্লয়েডের "উইশ ইউ ওয়্যার হিয়ার"-এর প্রচ্ছদও গেয়েছেন। 2007 সালে ব্লেন্ডার ম্যাগাজিনের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে ওয়েইল্যান্ড উল্লেখ করেছিলেন যে তিনি একজন ক্যাথলিক হিসেবে বড় হয়েছেন। মেরি ফোর্সবার্গ ওয়েইল্যান্ডের আত্মজীবনী ফল টু পিসেস লারকিন ওয়ারেনের সাথে সহ-লিখিত এবং 2009 সালে মুক্তি পায়। স্কট ওয়েইল্যান্ডের আত্মজীবনী, নট ডেড অ্যান্ড নট ফর সেল, ডেভিড রিটজের সাথে সহ-লিখিত, 17ই মে, 2011 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। 2012 সালের নভেম্বরে রোলিং স্টোন-এর সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে ওয়েইল্যান্ড প্রকাশ করেন যে তিনি ফটোগ্রাফার জেমি ওয়াচটেলের সঙ্গে বাগদান করেছেন, যার সঙ্গে 2011 সালে "আই উইল বি হোম ফর ক্রিসমাস" গানের জন্য তাঁর মিউজিক ভিডিওর চিত্রগ্রহণের সময় তাঁর দেখা হয়েছিল। ওয়েইল্যান্ড এবং ওয়াচটেল 2013 সালের 22শে জুন তাদের লস অ্যাঞ্জেলেসের বাড়িতে বিয়ে করেন। | bquac |
796 | [
"শিল্পকলা কি ছিল?",
"এটি কিভাবে বিকশিত হয়েছিল?",
"এস. টি. পি কী ছিল?",
"তিনি কখন এস. টি. পি-তে যোগ দিয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"ওয়েইল্যান্ডের শিল্পকলা ছিল তাঁর কণ্ঠ এবং সঙ্গীতের বহুমুখিতা, যা তিনি তাঁর কর্মজীবন জুড়ে বিভিন্ন ঘরানার এবং শৈলীর সাথে খাপ খাইয়ে নিয়ে প্রদর্শন করেছিলেন।",
"এটি তাঁর পুরো কর্মজীবন জুড়ে শাখা বিস্তারের মাধ্যমে বিকশিত হয়েছিল।",
"স্টোন টেম্পল পাইলটস একটি রক ব্যান্ড ছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নে... | ওয়েইল্যান্ডের কণ্ঠ এবং সঙ্গীত শৈলী বহুমুখী প্রমাণিত হয়েছিল, যা তাঁর কর্মজীবন জুড়ে ক্রমাগত বিকশিত হয়েছিল। 1990-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি সময়ে স্টোন টেম্পল পাইলটের সাফল্যের শীর্ষে, ওয়েইল্যান্ড একটি গভীর, ব্যারিটোন কণ্ঠ শৈলী প্রদর্শন করেছিলেন যা প্রাথমিকভাবে পার্ল জ্যাম গায়ক এডি ভেড্ডারের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে তুলনা করা হয়েছিল। যাইহোক, এস. টি. পি তার পুরো কর্মজীবন জুড়ে শাখা বিস্তার অব্যাহত রেখেছিল, তাই ওয়েইল্যান্ডের কণ্ঠ শৈলীও ছিল। ব্যান্ডের তৃতীয় অ্যালবাম, টাইনি মিউজিক... ভ্যাটিকান গিফট শপের গানগুলি, সেই অ্যালবামে ব্যান্ডের আরও 60-এর দশকের রক-প্রভাবিত শব্দের পরিপূরক হিসাবে ওয়েইল্যান্ড অনেক উচ্চতর, রসপিয়ার স্বরে গেয়েছিলেন। পরবর্তী অ্যালবামগুলি সাংরি-লা ডি দা-তে বোসা নোভা থেকে শুরু করে ব্যান্ডের 2010 সালের স্ব-শিরোনাম অ্যালবামে ব্লুজ রক এবং ক্লাসিক রক পর্যন্ত ওয়েইল্যান্ডের প্রভাব প্রদর্শন করে। ওয়েইল্যান্ডের প্রথম একক রেকর্ড, 1998-এর 12 বার ব্লুজ, ওয়েইল্যান্ডের শৈলীতে একটি বিশাল পরিবর্তনের প্রতিনিধিত্ব করেছিল, কারণ অ্যালবামে "গ্ল্যাম রকে নিহিত, সাইকেডেলিয়া এবং ট্রিপ-হপের মাধ্যমে ফিল্টার করা" একটি শব্দ ছিল। ভেলভেট রিভলভারের সাথে, ওয়েইল্যান্ডের কণ্ঠস্বর তার ক্লাসিক ব্যারিটোন থেকে শুরু করে ব্যান্ডের হার্ড রক শব্দের পরিপূরক হিসাবে একটি কাঁচা শৈলী পর্যন্ত ছিল। ভেলভেট রিভলভারের 2007 সালের অ্যালবাম লিবারটাডের একটি নিউইয়র্ক পোস্ট পর্যালোচনা মন্তব্য করেছে যে "ওয়েইল্যান্ডের কণ্ঠস্বর খাস্তা এবং নিয়ন্ত্রিত হলেও আবেগপ্রবণ"। ওয়েইল্যান্ডের দ্বিতীয় একক অ্যালবাম, 2008 সালের গ্যালোশেসের "হ্যাপি"-তে বোসা নোভা, কান্ট্রি, নিও-সাইকেডেলিয়া এবং ইন্ডি রকের মতো বিভিন্ন ধরনের সঙ্গীত ঘরানার বৈশিষ্ট্য ছিল। ওয়েইল্যান্ডের 2011 সালের একক প্রচেষ্টা, ক্রিসমাস অ্যালবাম দ্য মোস্ট ওয়ান্ডারফুল টাইম অফ দ্য ইয়ার সম্পূর্ণরূপে ডেভিড বোয়ি এবং ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার মতো ক্রোনিং স্টাইলে ক্রিসমাস সঙ্গীতের পাশাপাশি কিছু রেগি এবং বোসা নোভা নিয়ে গঠিত। | bquac |
797 | [
"তিনি কোন ষড়যন্ত্রে জড়িত ছিলেন",
"সে কোন ঋণ সংগ্রহ করছিল",
"কেন এটি একটি ষড়যন্ত্র ছিল?",
"কে গুলি চালানোর লোহা চেয়েছিল",
"তার বিরুদ্ধে কি জন উইল্কস বুথকে সাহায্য করার অভিযোগ ছিল",
"সে কীভাবে বুথকে চিনতে পেরেছিল",
"কখন তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল"
] | [
"তিনি লিঙ্কনকে অপহরণের ষড়যন্ত্রে জড়িত ছিলেন।",
"সে একজন প্রাক্তন পাড়ার কাছ থেকে ঋণ আদায় করছিল।",
"এই প্রশ্নের উত্তর হল যে সে রাইফেলগুলি সংগ্রহ করতে চেয়েছিল।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হ'লঃ CANNOTANSWER।",
"হ্যাঁ।",
"লিঙ্কনকে অপহরণের ষড়যন্ত্র থেকে সে তাকে চিনত।",
"উত্তর নেই"
] | লুই জে. উইচম্যান 1864 সালের 1লা নভেম্বর সুরাটের বোর্ডিং হাউসে চলে আসেন। 1864 খ্রিষ্টাব্দের 23শে ডিসেম্বর ডঃ স্যামুয়েল মাড জন সার্যাট জুনিয়রকে জন উইল্কস বুথের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন। বুথ লিঙ্কনকে অপহরণের ষড়যন্ত্রে জন জুনিয়রকে নিয়োগ করেছিলেন। কনফেডারেট এজেন্টরা বোর্ডিং হাউসে ঘন ঘন আসতে শুরু করে। বুথ পরবর্তী কয়েক মাসে অনেকবার বোর্ডিং হাউসে গিয়েছিলেন, কখনও কখনও মেরির অনুরোধে। জর্জ অ্যাটজেরড এবং লুইস পাওয়েল অল্প সময়ের জন্য টাউনহাউসে চড়েন। জন জুনিয়র এবং বুথ উভয়ের বন্ধু এবং লিঙ্কনকে অপহরণের চক্রান্তের সহ-ষড়যন্ত্রকারী অ্যাটজেরড 1865 সালের প্রথম দুই মাসে বেশ কয়েকবার বোর্ডিং হাউসে গিয়েছিলেন। তিনি 1865 সালের ফেব্রুয়ারিতে সুরাট বোর্ডিং হাউসে ছিলেন (এক রাত বা একাধিক, সূত্র ভিন্ন), কিন্তু তিনি একজন ভারী মদ্যপানকারী হিসাবে প্রমাণিত হন এবং সুরাট মাত্র কয়েক দিন পরে তাকে উচ্ছেদ করেন। যাইহোক, পরেও তিনি প্রায়শই টাউনহাউসে যেতে থাকেন। পাওয়েল একজন ব্যাপটিস্ট প্রচারক হিসাবে ছদ্মবেশ ধারণ করেছিলেন এবং 1865 সালের মার্চ মাসে তিন দিনের জন্য বোর্ডিং হাউসে ছিলেন। ডেভিড হেরল্ডও বেশ কয়েকবার বাড়িতে ফোন করেছিলেন। 1865 সালের মার্চ মাসে লিঙ্কনকে অপহরণের ষড়যন্ত্রের অংশ হিসাবে, জন, অ্যাটজেরড এবং হেরল্ড সুরাটসভিলের সুরাট সরাইখানায় দুটি স্পেন্সার কার্বাইন, গোলাবারুদ এবং অন্যান্য কিছু সরবরাহ লুকিয়ে রেখেছিলেন। 11ই এপ্রিল, মেরি সুরাট একটি গাড়ি ভাড়া করে সুরাট সরাইখানায় যান। তিনি বলেছিলেন যে তিনি একজন প্রাক্তন পাড়ার কাছ থেকে ঋণ আদায় করতে এই সফর করেছিলেন। যাইহোক, তার ভাড়াটিয়া জন লয়েডের মতে, সুরাট তাকে "শুটিং লোহা" তুলে নেওয়ার জন্য প্রস্তুত করতে বলেছিলেন। 14ই এপ্রিল, সুরাট বলেছিলেন যে তিনি ঋণ আদায়ের জন্য আবারও সুরাটসভিলের পারিবারিক সরাইখানায় যাবেন। শহর ছাড়ার কিছুদিন আগে বুথ বোর্ডিং হাউসে যান এবং তাঁর সঙ্গে ব্যক্তিগতভাবে কথা বলেন। তিনি তাকে একটি প্যাকেট দিয়েছিলেন, যা পরে পাওয়া যায় যে এতে বাইনোকুলার রয়েছে, যাতে লয়েড সেই সন্ধ্যায় পরে তুলে নিতে পারে। সুরাট তা করেছিলেন এবং লয়েডের মতে, লয়েডকে আবার পিকআপের জন্য "শুটিং লোহা" প্রস্তুত রাখতে বলেছিলেন এবং বুথের কাছ থেকে তাকে একটি মোড়ানো প্যাকেজ দিয়েছিলেন। (লিঙ্কন হত্যার পর তারা শহর ছেড়ে পালিয়ে যাওয়ার সময় সেই সন্ধ্যায় বুথ এবং হেরল্ড রাইফেল এবং বাইনোকুলারগুলি তুলে নিত।) লয়েড চলে যাওয়ার আগে সুরাটের ওয়াগনের একটি ভাঙা স্প্রিং মেরামত করেছিলেন। | bquac |
798 | [
"বর্ধিত বিরতি কি ছিল",
"সেটা কোন বছর ছিল?",
"2004 সালে কী ঘটেছিল",
"তাদের পার্শ্ব প্রকল্পগুলির মধ্যে একটি কী ছিল?",
"সেটা কোন বছর ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা আর কিসের জন্য পরিচিত ছিল?",
"এর আর কী কী পুরস্কার রয়েছে?",
"2005 সালে আর কী ঘটেছিল"
] | [
"সিলভারচেয়ারের বিরতির সময়, এই জুটি পুনরায় একত্রিত হয় এবং দ্য ডিসোসিএটিভস গঠন করে।",
"2003",
"2004 সালে, সিলভারচেয়ার দুর্যোগপ্রবণ এলাকায় কর্মরত সহায়তা সংস্থাগুলির জন্য তহবিল সংগ্রহের জন্য অনুষ্ঠান করে।",
"তাদের পার্শ্ব প্রকল্পগুলির মধ্যে একটি ছিল আই ক্যান্ট বিলিভ ইটস নট রক নামে একটি ইন্টারনেট-ভিত্তিক ইপ... | 2000 সালে, সিলভারচেয়ারের সাথে কাজ করার সময়, জনস এবং ম্যাক একটি ইন্টারনেট-ভিত্তিক ইপি, আই ক্যান্ট বিলিভ ইটস নট রক প্রকাশ করে। 2003 সালের মাঝামাঝি সময়ে, সিলভারচেয়ারের বিরতির সময়, এই জুটি পুনরায় একত্রিত হয় এবং 2004 সালের এপ্রিলে একটি স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম প্রকাশ করে দ্য ডিসোসিএটিভস গঠন করে। এই জুটি জনপ্রিয় এবিসি-টিভি মিউজিক কুইজ শো স্পিকস অ্যান্ড স্পেকসের জন্য থিম সঙ্গীত সরবরাহ করেছিল-একই নামের বি গিজের 1966 সালের হিট পুনর্নির্মাণ হিসাবে। জনস তৎকালীন স্ত্রী নাটালি ইম্ব্রুগলিয়ার সাথে তার কাউন্টিং ডাউন দ্য ডেজ অ্যালবামে সহযোগিতা করেছিলেন, যা এপ্রিল 2005 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। জোয়ানু ব্লুজ-রক গ্রুপ দ্য মেস হলের সাথে কাজ করেছিলেন; তিনি ম্যাট লাভেলের সাথে সহ-প্রযোজনা করেছিলেন-তাদের ছয়-ট্র্যাকের বর্ধিত নাটক, ফিলিং সাইডওয়েস, যা 2003 সালের মে মাসে প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামটি 2003 সালে'বেস্ট ইন্ডিপেন্ডেন্ট রিলিজ'- এর জন্য এ. আর. আই. এ পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। জোয়ানু এবং লাভেল মেস হলের স্টুডিও অ্যালবাম, নোটস ফ্রম এ সিলিং সহ-প্রযোজনা করেছিলেন যা জুন 2005 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। জোয়ানু এবং লাভেল 2005 সালের এ. আর. আই. এ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে'প্রডিউসার অফ দ্য ইয়ার'- এর জন্য মনোনীত হন। 2003 সালে, গিলিস ওয়েস কারের সাথে তাম্বালেন গঠন করেন, প্রাথমিকভাবে একটি গান লেখার প্রকল্প হিসাবে, তারা 2005 সালে একটি স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম প্রকাশ করে এবং অস্ট্রেলিয়া সফর করেন। 2004 সালের বক্সিং ডে সুনামির ফলে 2005 সালের জানুয়ারিতে ওয়েভএইড তহবিল সংগ্রহের কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়ঃ সিলভারচেয়ার দুর্যোগপ্রবণ অঞ্চলে কর্মরত সহায়তা সংস্থাগুলির জন্য তহবিল সংগ্রহের জন্য পরিবেশিত হয়। ওয়েভএইড-এর ফলস্বরূপ ব্যান্ডটি আবার একসঙ্গে কাজ শুরু করার সিদ্ধান্ত নেয়। দ্য সিডনি মর্নিং হেরাল্ডকে গিলিস ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে একটি বিশেষ "রসায়ন"-এর কারণে ব্যান্ডের পুনর্মিলনের ব্যাখ্যা দিয়েছিলেন, "আমাদের মাত্র 15 বছর সময় লেগেছে, কিন্তু সম্প্রতি আমরা বুঝতে পেরেছি,'আমরা সত্যিই বিশেষ কিছু পেয়েছি এবং আমাদের কেবল এটির জন্য যাওয়া উচিত।'" | bquac |
799 | [
"তাঁর কর্মজীবন কেমন ছিল?",
"কার জন্য?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এটা কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"কেন তার লেনদেন হয়েছিল?",
"তিনি কি দ্বিতীয় দলের সঙ্গে জিতেছেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"তার কর্মজীবন ছিল বাস্কেটবল খেলা।",
"শেনেক্ট্যাডির লিনটন উচ্চ বিদ্যালয়ের জন্য।",
"হ্যাঁ।",
"এটি শেষবার 1975-76 এন. বি. এ মরশুমের জন্য স্থায়ী হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | রিলে নিউইয়র্কের শেনেক্ট্যাডির লিনটন হাই স্কুলের হয়ে প্রধান কোচ ওয়াল্ট প্রিজিবিলো এবং তার সহকারী বিল রাপাভি এবং এড ক্যাটিনোর অধীনে বাস্কেটবল খেলেন। 29শে ডিসেম্বর, 1961-এ নিউ ইয়র্ক সিটির পাওয়ার মেমোরিয়ালের বিরুদ্ধে লিনটন হাই স্কুলের 74-68 জয়টি বেশিরভাগই তার দুটি তারার জন্য স্মরণ করা হয়ঃ পাওয়ার মেমোরিয়ালের লিউ আলসিন্ডর (যিনি পরে তার নাম পরিবর্তন করে করিম আব্দুল-জব্বার রাখেন); এবং লস অ্যাঞ্জেলেস লেকার্সের সাথে তার ভবিষ্যত কোচ, প্যাট রিলে। 1991 সালে, রিলে এটিকে "শেনেক্টাডি বাস্কেটবলের ইতিহাসের অন্যতম সেরা খেলা" বলে অভিহিত করেছিলেন। রিলে কলেজে একজন বহুমুখী ক্রীড়াবিদ ছিলেন, যিনি বাস্কেটবল এবং ফুটবল উভয় ক্ষেত্রেই অংশগ্রহণ করতেন। কেন্টাকি ওয়াইল্ডক্যাটস পুরুষদের বাস্কেটবল দলের জুনিয়র হিসাবে তিনি ফার্স্ট টিম অল-এসইসি, অল-এনসিএএ টুর্নামেন্ট টিম, এনসিএএ রিজিওনাল প্লেয়ার অফ দ্য ইয়ার, এসইসি প্লেয়ার অফ দ্য ইয়ার এবং এপি থার্ড টিম অল-আমেরিকান নির্বাচিত হন, যা ওয়াইল্ডক্যাটসকে 1966 এনসিএএ শিরোপা খেলায় নেতৃত্ব দেয়। অ্যাডলফ রুপের প্রশিক্ষণে যুক্তরাজ্য টেক্সাস ওয়েস্টার্নের (আজকের ইউটিইপি) কাছে হেরে যায়, যে খেলাটি গ্লোরি রোড চলচ্চিত্রে পুনরায় অভিনয় করা হয়েছিল। তার সিনিয়র বছরে রিলে ফার্স্ট টিম অল-এসইসি তৈরি করেছিলেন, কেন্টাকি বাস্কেটবল ইতিহাসের একমাত্র খেলোয়াড় যিনি দুই বা ততোধিক ফার্স্ট টিম অল-এসইসি দল তৈরি করেছিলেন। 1967 সালের এন. বি. এ খসড়ার প্রথম রাউন্ডে তিনি সান দিয়েগো রকেটস দ্বারা নির্বাচিত হয়েছিলেন এবং 1967 সালের এন. এফ. এল খসড়ার 11তম রাউন্ডে ডালাস কাউবয়েস দ্বারা ওয়াইড রিসিভার হিসাবেও খসড়া তৈরি করেছিলেন। তিনি রকেটসে যোগ দিয়েছিলেন এবং পরে 1970 সালের এনবিএ সম্প্রসারণ খসড়ায় পোর্টল্যান্ড ট্রেইল ব্লেজার্স দ্বারা নির্বাচিত হয়েছিলেন, তবে অবিলম্বে লস অ্যাঞ্জেলেস লেকার্সের সাথে লেনদেন করা হয়েছিল, যা তিনি 1972 সালের এনবিএ চ্যাম্পিয়নশিপের দিকে এগিয়ে যেতে সহায়তা করেছিলেন। তিনি ওয়েস্টার্ন কনফারেন্স চ্যাম্পিয়ন ফিনিক্স সানসের সদস্য হিসাবে এনবিএ মরশুমের পরে অবসর নিয়েছিলেন। রিলে তার এন. বি. এ খেলার কর্মজীবন শেষ করেন প্রতি খেলায় গড়ে 7 দশমিক 4 পয়েন্ট এবং মাঠ-গোলের শতাংশ 41.4% নিয়ে। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.