id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2 values |
|---|---|---|---|---|
600 | [
"ওয়ান্ডারল্যান্ড কী ছিল?",
"অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামটি সম্পর্কে লোকেরা কী ভাবেন বা বলেন?",
"অন্যরা আর কী ভেবেছিল?",
"অ্যালবামে কোন গান বা হিট সিঙ্গেল ছিল?"
] | [
"ওয়ান্ডারল্যান্ড ব্রিটিশ গায়ক-গীতিকার ফারিল স্মিথের একটি অ্যালবাম ছিল।",
"অ্যালবামটি 30শে নভেম্বর মুক্তি পায়।",
"লোকেরা ভেবেছিল যে তিনি একজন শিল্পী হিসাবে পরিপক্ক হয়েছেন এবং তাঁর অভিনয় দ্বারা অনুপ্রাণিত হবেন।",
"প্রসঙ্গ অনুসারে, পল ক্যালান ভেবেছিলেন যে অ্যালবামটি একটি \"আনন্দ\"।",
"অ্যালবামটিতে \"অ্যাড... | 2009 সালের জুলাই মাসে ঘোষণা করা হয় যে স্মিথ বছরের শেষের দিকে তার দ্বিতীয় অ্যালবামটি প্রকাশের আশা করছেন। একটি সাক্ষাত্কারে, তিনি বিস্ময় ও আনন্দ প্রকাশ করেছিলেন যে লেবেলটি চেয়েছিল যে তিনি প্রথম অ্যালবামের পরপরই আরেকটি অ্যালবাম করবেন। সেপ্টেম্বরে, অ্যালবামটির নাম, ওয়ান্ডারল্যান্ড এবং পরিকল্পিত মুক্তির তারিখ, 30 নভেম্বর সহ অ্যালবামটি সম্পর্কে আরও বিশদ প্রকাশ করা হয়েছিল। স্মিথ দাবি করেন যে ফ্যারিল "আমার জন্য একটি পরিচয় এবং রেকর্ডিংয়ের জন্য আমার জন্য একটি ভূমিকা ছিল", অন্যদিকে ফ্যারিল এবং ওয়ান্ডারল্যান্ড উভয়ের প্রযোজক কোহেন বলেছেন যে স্মিথ "প্রথম অ্যালবাম থেকেই একজন শিল্পী হিসাবে পরিপক্ক হয়েছেন এবং আমার কোনও সন্দেহ নেই যে আরও একবার, লোকেরা তার অভিনয় দেখে বিস্মিত এবং অনুপ্রাণিত হবে"। লন্ডনের নটিং হিলের সারম স্টুডিওতে রেকর্ড করা অ্যালবামটি অক্টোবরের শুরুতে সম্পন্ন হয়েছিল এবং এটি লুইস ক্যারলের অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ডের উপর ভিত্তি করে তৈরি। ওয়ান্ডারল্যান্ড মুক্তি পায় 30শে নভেম্বর। অ্যালবামটি প্রচারের জন্য স্মিথ অসংখ্য রেডিও শো, পাশাপাশি রেডি স্টেডি কুক, ব্লু পিটার, বিবিসি নিউজ চ্যানেল, দ্য অ্যালান টিচমার্শ শো এবং স্কাই নিউজ সানরাইজ সহ টেলিভিশনে উপস্থিত ছিলেন। ওয়ান্ডারল্যান্ড সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল; পল ক্যালান, ডেইলি এক্সপ্রেসের জন্য অ্যালবামটির পর্যালোচনা করে এটিকে "একটি আনন্দ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি এটিকে অন্যান্য ক্রিসমাস অ্যালবামের সাথে তুলনা করে বলেছিলেন যে "অনেকেই ক্লান্ত, বহু পুনরাবৃত্ত ক্যারল নির্বাচন"। তিনি স্মিথের "নিয়ন্ত্রণ, স্বর এবং উষ্ণতা" কে "অত্যন্ত মর্মস্পর্শী" বলে বর্ণনা করেছেন। দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্টের জন্য ওয়ান্ডারল্যান্ড পর্যালোচনা করে অ্যান্ডি গিল কম ইতিবাচক পর্যালোচনা দিয়েছেন। তিনি বলেছিলেন যে অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ডের প্রভাব প্রায়শই উপলব্ধি করা কঠিন ছিল এবং কোহেন ও স্মিথ "ধ্রুপদী উপাদানগুলিকে মিষ্টি করে তুলেছিলেন"। যাইহোক, তিনি "অ্যাডিমাস", "বারকারোল", "মেরি ক্রিসমাস, মিস্টার লরেন্স" এবং "ব্লো দ্য উইন্ড সাউদার্নলি"-র ব্যবস্থার প্রশংসা করেছেন, তবে উল্লেখ করেছেন যে "ক্লোজ টু ইউ" সহ ট্র্যাকগুলিতে, "আবেগের ওজনের অভাব বোঝাচ্ছে"। সামগ্রিকভাবে, গিল ওয়ান্ডারল্যান্ডকে 5-এর মধ্যে 3 দিয়েছেন। যাইহোক, অ্যালবামটি ফারিলের মতো পারফর্ম করতে ব্যর্থ হয়; এটি 12ই ডিসেম্বর শেষ হওয়া সপ্তাহে 56 নম্বরে ব্রিটিশ অ্যালবাম চার্টে প্রবেশ করে এবং পরের সপ্তাহে 92 নম্বরে নেমে আসে এবং তারপর শীর্ষ 100-এর মধ্যে পড়ে যায়। ওয়ান্ডারল্যান্ডের পর ইউনিভার্সালের সঙ্গে স্মিথের চুক্তি শেষ হয় এবং পরবর্তীকালে তিনি সংবাদমাধ্যমের কাছ থেকে কম মনোযোগ পান। স্মিথ লেবেলের সাথে বিরতিটিকে মূলত তার সিদ্ধান্ত হিসাবে বর্ণনা করেছেন, কারণ তাকে তার এ স্তরের দিকে মনোনিবেশ করতে হবে, যা তাকে বিশ্ববিদ্যালয়ে যাওয়ার অনুমতি দেবে, একটি সাক্ষাত্কারে ব্যাখ্যা করে যে "এটি এমন ছিল না যে এটি ভয়াবহভাবে শেষ হয়েছিল"। স্মিথ রানী দ্বিতীয় এলিজাবেথের সামনে 2009 সালের রয়্যাল ভ্যারাইটি পারফরম্যান্সে পারফর্ম করেছিলেন, যেখানে তিনি দ্য সোলজার্সের সাথে "গড সেভ দ্য কুইন" গেয়েছিলেন। তিনি পরে বলেছিলেন যে এই অভিজ্ঞতা, পরবর্তীকালে রানীর সাথে দেখা সহ, তার বছরের হাইলাইট হিসাবে। স্মিথ সেন্ট পলস ক্যাথিড্রাল এবং গ্রেট অরমন্ড স্ট্রিট চিলড্রেনস হাসপাতাল সহ দ্য সোলজার্সের সাথে অন্য কোথাও অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
601 | [
"ট্রিস্টান কখন তার নাম পরিবর্তন করেছিলেন?",
"কেন তিনি তাঁর নাম পরিবর্তন করলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার কি অন্য কোনো নাম ছিল?",
"তাঁর নামের কারণে কি কখনও কোনও সমস্যা হয়েছিল?",
"তার নাম ব্যবহার করার পর কি অন্য কেউ তার নাম ব্যবহার করেছে?",
"তার নামের মধ্যে আর কী গুরু... | [
"1915 সালের গ্রীষ্মে ট্রিস্টান তার নাম পরিবর্তন করেন।",
"তিনি তাঁর নাম পরিবর্তন করেছিলেন কারণ তিনি ত্রিস্তানকে তাঁর গৃহীত প্রথম নাম হিসাবে রাখতে চেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"জারা ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তাঁর নির্বাচিত নামটি রোমানিয়ান ভাষায় একটি শ্লেষ, তারাতে ত্রিস্ট, যার অর্থ... | এস. সামিরো, স্যামি রোজেনস্টকের একটি আংশিক এনাগ্রাম, তার আত্মপ্রকাশ থেকে এবং 1910-এর দশকের গোড়ার দিকে জারা দ্বারা ব্যবহৃত হয়েছিল। বেশ কয়েকটি তারিখবিহীন লেখা, যা তিনি সম্ভবত 1913 সালে লিখেছিলেন, তাতে ত্রিস্তান রুইয়ার স্বাক্ষর রয়েছে এবং 1915 সালের গ্রীষ্মে তিনি ত্রিস্তান নামে তাঁর রচনাগুলিতে স্বাক্ষর করছিলেন। 1960-এর দশকে, রোজেনস্টকের সহযোগী এবং পরে প্রতিদ্বন্দ্বী আয়ন ভিনিয়া দাবি করেছিলেন যে 1915 সালে তাঁর ছদ্মনামের জারা অংশটি তৈরি করার জন্য তিনি দায়ী ছিলেন। বিনিয়া আরও বলেছিলেন যে জারা ত্রিস্তানকে তার গৃহীত প্রথম নাম হিসাবে রাখতে চেয়েছিলেন এবং এই পছন্দটি পরে তাকে "কুখ্যাত শ্লেষ" ত্রিস্টে আনে জারা (ফরাসি ভাষায় "স্যাড ডনকি জারা") আকৃষ্ট করেছিল। ঘটনাগুলির এই সংস্করণটি অনিশ্চিত, কারণ পাণ্ডুলিপিগুলি দেখায় যে লেখক ইতিমধ্যে পুরো নামটি ব্যবহার করেছেন, পাশাপাশি ট্রিস্টান তারা এবং ট্র। জারা, 1913-1914-এ (যদিও একটি সম্ভাবনা রয়েছে যে তিনি কাগজে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হওয়ার অনেক পরে তাঁর পাঠ্যগুলিতে স্বাক্ষর করছিলেন)। 1972 সালে, শিল্প ইতিহাসবিদ সার্জ ফাউচেরো, অ্যাভেন্ট-গার্ডে কবি ইলারি ভোরোঙ্কার স্ত্রী কলম্বিয়ার কাছ থেকে প্রাপ্ত তথ্যের ভিত্তিতে বর্ণনা করেছিলেন যে জারা নিজেই ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তাঁর নির্বাচিত নামটি রোমানিয়ান ভাষায় একটি শ্লেষ ছিল, তারাতে ত্রিস্ট, যার অর্থ "দেশে দুঃখজনক"; কলম্বা ভোরোঙ্কা এমন গুজবকেও খারিজ করে দিয়েছিলেন যে জারা ত্রিস্তানকে কবি ত্রিস্তান করবিয়ের বা রিচার্ড ওয়াগনারের ত্রিস্তান উন্ড আইসোল্ড অপেরার প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে বেছে নিয়েছিলেন। 1925 সালে রোমানিয়ার স্বরাষ্ট্র মন্ত্রকের কাছে একটি অনুরোধ দায়ের করার পর স্যামি রোজেনস্টক আইনত তার নতুন নাম গ্রহণ করেন। তাঁর নামের ফরাসি উচ্চারণ রোমানিয়ায় প্রচলিত হয়ে উঠেছে, যেখানে এটি তারাকে ("ভূমি", রোমানীয় উচ্চারণঃ ['tsara]) হিসাবে তার আরও স্বাভাবিক পাঠকে প্রতিস্থাপন করে। | bquac |
602 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"সে স্কুলে কী পড়েছিল?",
"প্রাথমিক বছরগুলিতে তাঁর কি কোনও চাকরি ছিল?",
"সিম্বোলুল কী?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সিম্বোলুলের বৈশিষ্ট্য কী ছিল?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?"
] | [
"তিনি পশ্চিম মলদাভিয়ার ঐতিহাসিক অঞ্চলের বাকাউ কাউন্টির মইনেস্টিতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি স্কিমিটজ-তিয়েরিন বোর্ডিং স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"সিম্বোলুল একটি পত্রিকা ছিল যা সেই সময়ের রোমানিয়ান সাহিত্য গঠনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"সিম্বোলুল রোমানিয়ার নিজস্ব প্র... | জারা পশ্চিম মলদাভিয়ার ঐতিহাসিক অঞ্চলের বাকাউ কাউন্টির মইনেস্টিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা-মা ছিলেন ইহুদি রোমানিয়ান, যারা তাদের প্রথম ভাষা হিসাবে ইদ্দিশ ভাষায় কথা বলতেন; তার বাবা ফিলিপ এবং দাদা ইলি বন ব্যবসার উদ্যোক্তা ছিলেন। জারার মা ছিলেন এমিলিয়া রোজেনস্টক, জন্ম জিবালিস। রোমানিয়ান রাজ্যের বৈষম্য আইনের কারণে, রোজেনস্টকদের মুক্তি দেওয়া হয়নি এবং এইভাবে 1918 সালের পর পর্যন্ত জারা দেশের পূর্ণ নাগরিক ছিলেন না। এগারো বছর বয়সে তিনি বুখারেস্টে চলে যান এবং স্কিমিটজ-তিয়েরিন বোর্ডিং স্কুলে পড়াশোনা করেন। বিশ্বাস করা হয় যে তরুণ জারা একটি রাষ্ট্রীয় উচ্চ বিদ্যালয়ে তার মাধ্যমিক শিক্ষা সম্পন্ন করেন, যা সেন্ট সাভা ন্যাশনাল কলেজ বা সাফান্তুল ঘিওর্গে উচ্চ বিদ্যালয় হিসাবে চিহ্নিত। 1912 সালের অক্টোবরে, যখন জারার বয়স ষোল বছর, তখন তিনি তাঁর বন্ধু বিনিয়া এবং মার্সেল জাঙ্কোর সাথে সিম্বোলুল সম্পাদনায় যোগ দেন। খ্যাতিমানভাবে, জানকো এবং বিনিয়া তহবিল সরবরাহ করেছিল। বিনিয়ার মতো, জারাও তাদের তরুণ সহকর্মী জ্যাক জি কস্টিনের ঘনিষ্ঠ ছিলেন, যিনি পরে তাঁর স্বঘোষিত প্রচারক এবং প্রশংসক ছিলেন। অল্প বয়স সত্ত্বেও, তিনজন সম্পাদক রোমানিয়ার নিজস্ব প্রতীকী আন্দোলনের মধ্যে সক্রিয় প্রতিষ্ঠিত প্রতীকী লেখকদের কাছ থেকে সহযোগিতা আকর্ষণ করতে সক্ষম হন। তাঁদের ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং পরামর্শদাতা অ্যাড্রিয়ান মানিউ (একজন ইম্যাজিস্ট যিনি বিনিয়ার শিক্ষক ছিলেন)-এর পাশাপাশি তাঁদের মধ্যে ছিলেন এন. ডেভিডেস্কু, আলফ্রেড হেফটার-হিডালগো, এমিল ইসাক, ক্লডিয়া মিলিয়ান, আয়ন মিনুলেস্কু, আই. এম. রাস্কু, ইউজেনিউ স্পেরান্টিয়া, আল। টি. স্টামাটিয়াড, ইউজেনিউ স্টেফানস্কু-ইস্ট, কনস্ট্যান্টিন টি. স্টোইকা, পাশাপাশি সাংবাদিক ও আইনজীবী পোল্ডি চ্যাপিয়ার। এর উদ্বোধনী সংখ্যায়, জার্নালটি রোমানিয়ান প্রতীকবাদের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিত্ব আলেকজান্দ্রু ম্যাসেডোনস্কির একটি কবিতাও ছাপিয়েছিল। সিম্বোলুল-এ মানিয়ু, মিলিয়ান এবং ইয়োসিফ ইসের-এর চিত্রও ছিল। যদিও 1912 সালের ডিসেম্বরে ম্যাগাজিনের মুদ্রণ বন্ধ হয়ে যায়, তবে এটি সেই সময়ের রোমানিয়ান সাহিত্য গঠনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। সাহিত্যিক ইতিহাসবিদ পল সেরনাট সিম্বোলুলকে রোমানিয়ার আধুনিকতাবাদের একটি প্রধান পর্যায় হিসাবে দেখেন এবং প্রতীকবাদ থেকে র্যাডিক্যাল অ্যাভেন্ট-গার্ডে প্রথম পরিবর্তন আনার জন্য এটিকে কৃতিত্ব দেন। এছাড়াও সেরনাটের মতে, সামিরো, বিনিয়া এবং জাঙ্কোর মধ্যে সহযোগিতা সাহিত্যের "শিল্পকলার মধ্যে একটি ইন্টারফেস" হয়ে ওঠার একটি প্রাথমিক উদাহরণ ছিল, যা তার সমসাময়িক সমতুল্য ইসার এবং আয়ন মিনুলেস্কু এবং টিউডর আরঘেজির মতো লেখকদের মধ্যে সহযোগিতার সমতুল্য ছিল। যদিও মানিয়ু দলের সঙ্গে আলাদা হয়ে গিয়েছিলেন এবং শৈলীতে পরিবর্তন চেয়েছিলেন যা তাঁকে ঐতিহ্যবাদী মতবাদের কাছাকাছি নিয়ে এসেছিল, জারা, জানকো এবং বিনিয়া তাদের সহযোগিতা অব্যাহত রেখেছিলেন। 1913 থেকে 1915 সালের মধ্যে, তারা প্রায়শই কৃষ্ণ সাগর উপকূলে বা ভাসলুই কাউন্টির গার্সেনিতে রোজেনস্টক পারিবারিক সম্পত্তিতে একসাথে ছুটি কাটাতেন; এই সময়ে, বিনিয়া এবং সামিরো একই থিম সহ কবিতা লিখেছিলেন এবং একে অপরকে ইঙ্গিত করেছিলেন। | bquac |
603 | [
"পায়োলা কী?",
"কতটা ভালো কাজ করেছে?",
"পায়োলায় কোন গানগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে?",
"আর কোনো গান আছে?",
"তাদের কি অন্য কোনো অ্যালবাম ছিল?",
"তাঁদের সবচেয়ে জনপ্রিয় গান কোনটি?",
"আপনি কি আমাকে আরও কিছু আকর্ষণীয় তথ্য বলতে পারেন?",
"তারা কি যুক্তরাজ্যে অন্য কিছু করেছে?"
] | [
"পায়োলা ক্রিবস ব্যান্ডের একটি সংকলন অ্যালবাম।",
"উত্তর নেই",
"পায়োলার অন্তর্ভুক্ত গানগুলি হল \"লেদার জ্যাকেট লাভ সং\"।",
"একটি বিশেষ 40-ট্র্যাকের'অ্যান্থোলজি এডিশন'মুক্তি পায়, যেখানে বি-সাইড এবং বিরল বৈশিষ্ট্য সম্বলিত একটি অতিরিক্ত 18টি ট্র্যাক ডিস্ক রয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"তাদের সবচেয়ে বিখ্যাত গান হল \"... | 20শে নভেম্বর 2012-এ ক্রিবস তাদের প্রথম'বেস্ট অফ'সংকলন পায়োলার বিবরণ ঘোষণা করে, যা দলের 10ম বার্ষিকী উপলক্ষে উইচিটা রেকর্ডিংসের মাধ্যমে 11ই মার্চ 2013-এ প্রকাশিত হয়েছিল। 22 ট্র্যাক অ্যালবামটি "লেদার জ্যাকেট লাভ সং"-এর প্রথম আনুষ্ঠানিক মুক্তি দেখেছিল-2010 সালের গোড়ার দিকে সেশনে রেকর্ড করা, এটি জনি মারের বৈশিষ্ট্যযুক্ত চূড়ান্ত ক্রিবস গান। একটি বিশেষ 40-ট্র্যাকের'অ্যান্থোলজি এডিশন'মুক্তি পায়, যেখানে বি-সাইড এবং বিরল বৈশিষ্ট্য সম্বলিত একটি অতিরিক্ত 18টি ট্র্যাক ডিস্ক রয়েছে। 29শে ফেব্রুয়ারি, ব্যান্ডটি এনএমই ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদে তাদের চতুর্থ উপস্থিতি তৈরি করে, যা একটি অতিরিক্ত সিডি রিলিজ "পায়োলাঃ দ্য ডেমোস" নিয়ে আসে। "পায়োলা"-র এই সহযোগী ডিস্কে "পায়োলা"-তে প্রদর্শিত বেশিরভাগ উল্লেখযোগ্য গানের ডেমো সংস্করণের পাশাপাশি 2001 সাল পর্যন্ত শোনা যায় না এমন 3টি এবং অপ্রকাশিত ট্র্যাক রয়েছে। প্রায় একই সময়ে ব্যান্ডটি শেফার্ডস বুশ এম্পায়ারে একটি এন. এম. ই অ্যাওয়ার্ড শো এবং সারা দেশে বেশ কয়েকটি শিরোনামের তারিখ বাজিয়েছিল। গ্রীষ্মে, ক্রিবস যুক্তরাজ্য এবং ইউরোপে অসংখ্য উৎসব খেলেছে, যার মধ্যে ওয়াই নট ফেস্টিভ্যালে শিরোনাম স্লট এবং অলিম্পিক পার্কে (লন্ডন) একটি শো, পাশাপাশি স্কটিশ স্থানগুলির একটি সংক্ষিপ্ত সফর রয়েছে। শরত্কালে ব্যান্ডটি একটি "বার্ষিকী সফর"-এর জন্য অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে আসে, সেখানে একটি দীর্ঘ সফরের জন্য এশিয়ায় যাওয়ার আগে। এই সফরে পরিদর্শন করা শহর ও দেশগুলির মধ্যে রয়েছে থাইল্যান্ড (ব্যাংকক), মালয়েশিয়া (কুয়ালালামপুর), ভিয়েতনাম (সাইগন), জাপানে (টোকিও) দুটি প্রদর্শনী, হংকংয়ের কাউলুনবে আন্তর্জাতিক বাণিজ্য ও প্রদর্শনী কেন্দ্রে একটি প্রদর্শনী এবং সিঙ্গাপুরের বে বাই দ্য গার্ডেনের তৃণভূমিতে একটি বড় বহিরঙ্গন প্রদর্শনী। লিডস একাডেমিতে দুটি বিক্রি হয়ে যাওয়া ক্রিসমাস শো দ্বারা বছরটি শেষ হয়েছিল 2014 নীরবে শুরু হয়েছিল, যখন ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবামের জন্য সেশন লিখতে শুরু করেছিল। শুধুমাত্র ফেব্রুয়ারিতে ফ্লোরিডা থেকে বাহামা পর্যন্ত উইজার ক্রুজ-এর অংশ হিসাবে ঘোষিত অনুষ্ঠানগুলি হবে। বছরের শেষের দিকে, ক্রিবস যুক্তরাজ্যের কিছু উৎসবের জন্য যুক্তরাজ্যে ফিরে আসে, যার মধ্যে রয়েছে ট্রাক ফেস্টিভাল এবং ট্রামলাইন ফেস্টিভাল এবং ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দের সাথে একটি ইতালীয় সফর। | bquac |
604 | [
"1962 সালে লিউ গ্রেড কী ছিল?",
"তিনি কি কোনও হিট টিভি শোয়ের জন্য দায়ী ছিলেন?",
"কোনও উল্লেখযোগ্য বিশেষত্ব ছিল কি?",
"কোন অনুষ্ঠানগুলিতে একচেটিয়াভাবে ব্রিটিশ কাস্ট ছিল না?"
] | [
"1962 সালে, গ্রেড 1962 সাল পর্যন্ত ভ্যাল পার্নেলের অধীনে এটিভির উপ-ব্যবস্থাপনা পরিচালক ছিলেন, যখন তিনি ব্যবস্থাপনা পরিচালক হন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 15 বছর বয়সে গ্রেড একটি পোশাক সংস্থার প্রতিনিধি হয়ে ওঠেন এবং শীঘ্রই নিজের ব্যবসা শুরু করেন। 1926 সালে রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে একটি নৃত্য প্রতিযোগিতায় তাঁকে চার্লসটন চ্যাম্পিয়ন অফ দ্য ওয়ার্ল্ড ঘোষণা করা হয়। বিচারকদের মধ্যে ফ্রেড অ্যাস্টেয়ার ছিলেন একজন। গ্রেড পরবর্তীকালে লুই গ্র্যাড নামে একজন পেশাদার নৃত্যশিল্পী হয়ে ওঠে; এই ফর্মটি প্যারিসের এক প্রতিবেদকের টাইপিং ত্রুটি থেকে এসেছে যা গ্রেড পছন্দ করেছিল এবং রাখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। কয়েক দশক পরে, তৎকালীন অষ্টজনীয় লর্ড গ্রেড একবার নিউইয়র্কে আর্থার অক্স সালজবার্গারের একটি পার্টিতে চার্লসটন নৃত্য করেছিলেন। 1931 সালে জো কলিন্স (জ্যাকি এবং জোয়ান কলিন্সের বাবা) দ্বারা নৃত্যশিল্পী হিসাবে স্বাক্ষরিত, 1934 সালের দিকে, গ্রেড তার সাথে অংশীদারিত্বে যায় এবং তাদের সংস্থা কলিন্স অ্যান্ড গ্রেডে একজন প্রতিভা প্রতিনিধি হয়ে ওঠে। তাদের প্রথম দিকের মক্কেলদের মধ্যে ছিলেন হারমোনিকা বাদক ল্যারি অ্যাডলার এবং ফ্রান্সের হট ক্লাবের জ্যাজ গ্রুপ কুইন্টেট। 1939 সালে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার পর, গ্রেড হ্যারোগেটে সৈন্যদের জন্য বিনোদনের ব্যবস্থা করার সাথে জড়িত হন এবং পরে ব্রিটিশ সেনাবাহিনীতে যোগ দেন। দুই বছর পর হাঁটু ফুলে যাওয়ার একটি পুরনো সমস্যা, যা আগে তাঁর নাচের কর্মজীবন শেষ করে দিয়েছিল, তার পুনরাবৃত্তি হলে তাঁকে ছেড়ে দেওয়া হয়। 1945 সালে কলিন্সের সঙ্গে চুক্তি বাতিল হয়ে যাওয়ার পর গ্রেড তার ভাই লেসলি (লিউ অ্যান্ড লেসলি গ্রেড লিমিটেড বা গ্রেড অর্গানাইজেশন)-এর সঙ্গে একটি অংশীদারিত্ব গড়ে তোলেন। সেই বছর, ভাইয়েরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণ করেছিলেন, যেখানে তারা তাদের বিনোদনের আগ্রহ গড়ে তুলেছিল। তাঁর সংযোগের মধ্যে ছিল অন্যদের মধ্যে বব হোপ এবং জুডি গারল্যান্ড, যারা প্রথমবার ব্রিটেনে অভিনয় করেছিলেন। ভাইয়েরা 1948 সালে লন্ডন প্যালাডিয়ামের জন্য শিল্পীদের প্রধান বুকার হয়ে ওঠে, তারপর প্রিন্স লিটলারের পরিবারের মালিকানাধীন মস এম্পায়ার গ্রুপের জন্য ভ্যাল পার্নেল দ্বারা পরিচালিত হয়। 1954 সালে, গায়ক জো স্টাফোর্ডের ম্যানেজার মাইক নিডর্ফ গ্রেডের সাথে যোগাযোগ করেন, যিনি তাকে দ্য টাইমস-এ নতুন, বাণিজ্যিক আইটিভি নেটওয়ার্কের জন্য ফ্র্যাঞ্চাইজি দরপত্র আহ্বানকারী একটি বিজ্ঞাপনের বিষয়ে অবহিত করেন। ইম্প্রেসারিওস ভ্যাল পার্নেল এবং প্রিন্স লিটলার সহ একটি কনসোর্টিয়াম একত্রিত করে, ইনকর্পোরেটেড টেলিভিশন প্রোগ্রাম কোম্পানি (আই. টি. পি), যা শীঘ্রই তার নাম পরিবর্তন করে ইনকর্পোরেটেড টেলিভিশন কোম্পানি (আই. টি. সি; আই. টি. সি এন্টারটেইনমেন্ট নামেও পরিচিত) গঠন করা হয়। ইন্ডিপেন্ডেন্ট টেলিভিশন অথরিটির (আই. টি. এ) কাছে আই. টি. সি-র দরপত্রটি তার বিশিষ্টতা এবং শিল্পী পরিচালনায় জড়িত থাকার কারণে স্বার্থের দ্বন্দ্বের ভিত্তিতে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। অ্যাসোসিয়েটেড ব্রডকাস্টিং ডেভেলপমেন্ট কোম্পানি (এবিডি) লন্ডন উইকএন্ড এবং মিডল্যান্ডস সপ্তাহের দিন চুক্তি উভয়ের জন্য আইটিএ অনুমোদন অর্জন করেছিল, কিন্তু কম মূলধন ছিল; গ্রেডের কনসোর্টিয়াম এবিডির সাথে যোগ দিয়ে অ্যাসোসিয়েটেড টেলিভিশন (এটিভি) গঠন করে। তাঁর পটভূমিকে বৈচিত্র্যে প্রতিফলিত করে, গ্রেডের প্রিয় অনুষ্ঠান এবং নতুন সংস্থার সাফল্য ছিল সানডে নাইট অ্যাট দ্য লন্ডন প্যালাডিয়াম (1955-67, 1973-74), যা তার দিনের ব্রিটিশ টেলিভিশনের অন্যতম জনপ্রিয় অনুষ্ঠান। গ্রেড সাংস্কৃতিক বর্ণালীর অপর প্রান্তকে এড়িয়ে যায়নি এবং 1958 সাল থেকে স্যার কেনেথ ক্লার্ক টেলিভিশনে শিল্পের ইতিহাস সম্পর্কে কথা বলতে শুরু করেন। এদিকে, গ্রেড আইটিপি সহায়ক সংস্থার প্রথম ট্রান্স-আটলান্টিক সাফল্যের জন্য তহবিল প্রতিশ্রুতিবদ্ধ করেছেঃ দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ রবিন হুড (1955-60), যুক্তরাজ্য ভিত্তিক আমেরিকান প্রযোজক হান্না ওয়েইনস্টেইন দ্বারা কমিশন করা। 1957 সালে আইটিসি একটি সম্পূর্ণ মালিকানাধীন এটিভি সাবসিডিয়ারি হয়ে ওঠে, সেই একই বছর এটিভি এটিভি মিউজিকের সাথে একটি সঙ্গীত প্রকাশনা বিভাগ প্রতিষ্ঠা করে এবং 1959 সালে পাই রেকর্ডসে অর্ধেক আগ্রহ অর্জন করে, পরে পাই একটি সম্পূর্ণ মালিকানাধীন সাবসিডিয়ারি হয়ে ওঠে। গ্রেড 1962 সাল পর্যন্ত ভ্যাল পার্নেলের অধীনে এটিভির উপ-ব্যবস্থাপনা পরিচালক ছিলেন, যখন তিনি পরিচালনা পর্ষদকে পার্নেলকে বহিষ্কার করার ষড়যন্ত্র করে ব্যবস্থাপনা পরিচালক হন। গ্রেড শীঘ্রই সিদ্ধান্ত নেয় যে করোনেশন স্ট্রিটের প্রতিদ্বন্দ্বী হিসাবে মিডল্যান্ডস তার নিজস্ব নিয়মিত সোপ অপেরা পাওয়ার যোগ্য। ক্রসরোড, অনেক উপহাসিত কিন্তু শেষ পর্যন্ত রেটিংয়ে গ্রানাডার সিরিজের জন্য একটি গুরুতর চ্যালেঞ্জ, 1964 সালের নভেম্বরে তার প্রাথমিক চতুর্থ শতাব্দীর দৌড় শুরু করে। আইটিসির সাফল্য অব্যাহত ছিল এবং অনেক আন্তর্জাতিকভাবে সফল টিভি সিরিজ ছিল, যার ফলে অ্যাসোসিয়েটেড ব্রিটিশ কর্পোরেশনের (এবিসি) ব্যবস্থাপনা পরিচালক হাওয়ার্ড থমাস অভিযোগ করেছিলেন যে গ্রেড ইংল্যান্ডের বার্মিংহামের পরিবর্তে বার্মিংহাম, আলাবামার জন্য প্রোগ্রামিং বিতরণ করেছে। এই সিরিজগুলির মধ্যে রয়েছে দ্য সেন্ট (1962-69), যা 80টিরও বেশি দেশে বিক্রি হয়েছিল এবং দুটি প্যাট্রিক ম্যাকগুহানঃ ডেঞ্জার ম্যান (1960-68) এবং দ্য প্রিজনার (1967-68) সমন্বিত। এই সিরিজগুলি, একচেটিয়াভাবে থ্রিলার, সাধারণত 1960-এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত মার্কিন-নির্মিত অনুষ্ঠানগুলির গ্রীষ্মকালীন প্রতিস্থাপন হিসাবে ব্যবহৃত হত। যদিও গ্রেডের অনেক সিরিজে আমেরিকান অভিনেতাদের প্রধান ভূমিকায় ব্যবহার করা হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, দ্য ব্যারন অ্যান্ড ম্যান ইন অ্যা স্যুটকেস) এটি সেই সিরিজ যা একচেটিয়াভাবে ব্রিটিশ কাস্ট ব্যবহার করেছিল, যেমন দ্য সেন্ট (এবং অন্য আইটিভি ঠিকাদার দ্বারা নির্মিত দ্য অ্যাভেঞ্জার্স), যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আরও সফল ছিল। 1962 সালে, এপি ফিল্মস আইটিসি-র একটি সহায়ক সংস্থায় পরিণত হয়। গেরি অ্যান্ডারসনের সহ-প্রতিষ্ঠিত, এপি ফিল্মস 1960-এর দশকে শিশুদের ম্যারিওনেট পুতুল ("সুপারমারিওনেশন") সিরিজ, থান্ডারবার্ডস (1965-66), এবং (21 শতক হিসাবে), ক্যাপ্টেন স্কারলেট অ্যান্ড দ্য মিস্টেরনস (1967-68) প্রযোজনা করেছিল। থান্ডারবার্ডস ("ট্র্যাপড ইন দ্য স্কাই", 1964)-এর জন্য পাইলট স্ক্রিনিংয়ের পরে, গ্রেড জোর দিয়েছিলেন যে পর্বগুলি এক ঘন্টার স্লট পূরণ করার জন্য দীর্ঘ করা উচিত। শিশুদের টেলিভিশন সিরিজের জন্য অস্বাভাবিকভাবে, এই রঙিন অনুষ্ঠানগুলি সেই সময়ের জন্য উদারভাবে বাজেট করা হয়েছিল (প্রতি পর্বে গ্রেড প্রদত্ত পিএস 22,000), এবং সফলভাবে আন্তর্জাতিকভাবে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে। 1966 সালে গ্রেডের কোম্পানিগুলিকে আবার সংগঠিত করে অ্যাসোসিয়েটেড কমিউনিকেশনস কর্পোরেশন (এস. সি) গঠন করা হয়। সেই বছর, দ্য সানডে টাইমস গ্রেড এবং তার দুই ভাই বার্নার্ড ডেলফন্ট এবং লেসলি গ্রেড দ্বারা নিয়ন্ত্রিত সংস্থাগুলির আন্তঃসংযুক্ত প্রকৃতি তদন্ত করে। তাদের সংস্থাগুলি, কার্যকরভাবে একটি "কার্টেল" হিসাবে, অভিনয় এবং বিনোদনের বেশিরভাগ প্রধান প্রতিভার প্রতিনিধি ছিল এবং লন্ডন এবং যুক্তরাজ্যের বাকি অংশে থিয়েটারগুলি নিয়ন্ত্রিত ছিল এবং এটিভি টেলিভিশন বিনোদনের একটি প্রধান সরবরাহকারী ছিল। | bquac |
605 | [
"তারা কোন অনুষ্ঠানগুলি তৈরি করেছিল",
"তারা কি অন্য কিছু উৎপাদন করেছিল?",
"তারা আর কি কি শো করেছিল?",
"তাদের কোনও অনুষ্ঠান কি পুরস্কার জিতেছে?"
] | [
"তারা দ্য জুলি অ্যান্ড্রুজ আওয়ার প্রযোজনা করেছিলেন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের এবিসি টেলিভিশন নেটওয়ার্কে এক মরশুমের জন্য প্রচারিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তারা লাইভ অ্যাকশন সায়েন্স ফিকশন শো ইউএফও (1969-1971) এবং স্পেসঃ 1999 (1975-1977) তৈরি করে।",
"উত্তর নেই"
] | পরের বছর, এটিভি তার লন্ডন ফ্র্যাঞ্চাইজি হারিয়েছিল যা লন্ডন উইকেন্ড টেলিভিশন (এলডাব্লুটি) হয়ে উঠবে; একই সময়ে, তবে, এটিভির মিডল্যান্ডস ফ্র্যাঞ্চাইজি জুলাই 1968 থেকে পুরো সপ্তাহ জুড়ে প্রসারিত হয়েছিল। এটিভি মিউজিকের মাধ্যমে, গ্রেড নর্দার্ন সংস অর্জন করে, লেনন-কার্টনি গানের ক্যাটালগের নিয়ন্ত্রণ অর্জন করে। কিছু সময়ের জন্য বৈদেশিক বিক্রয় শক্তিশালী ছিল (1970 সালে যার মূল্য ছিল 30 মিলিয়ন মার্কিন ডলার) এবং এসিসি 1967 এবং 1969 উভয় ক্ষেত্রেই রপ্তানির জন্য কুইন্স অ্যাওয়ার্ড পেয়েছিল। 1970-এর দশকের কিছু ডিস্ট্রিবিউশন খারাপভাবে কাজ করেছেঃ এর মধ্যে রয়েছে দ্য জুলি অ্যান্ড্রুজ আওয়ার (1972-1973), যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের এবিসি টেলিভিশন নেটওয়ার্কে মাত্র একটি মরশুমের জন্য সম্প্রচারিত হয়েছিল। এটি ইতিবাচক পর্যালোচনা এবং সেরা ভ্যারাইটি সিরিজের শিরোনাম সহ সাতটি এমি পুরস্কার পেয়েছিল। কোনও ক্রিয়াই দ্য প্রটেক্টরস (1972-74) এবং দ্য পারসুয়েডার্সকে দেখায় না! (1971-72), অথবা লাইভ অ্যাকশন সায়েন্স ফিকশন শো ইউএফও (1969-71) এবং স্পেসঃ 1999 (1975-77) উল্লেখযোগ্যভাবে সফল হয়নি। স্পেসের পরেঃ 1999 সালে, গ্যারি অ্যান্ডারসন আইটিসি-র জন্য কোনও নতুন সিরিজ তৈরি করেননি, তবে 1982 সালে গ্রেড তার সংস্থাগুলির নিয়ন্ত্রণ হারানোর আগে পর্যন্ত গ্রেডের সাথে সংযোগ বজায় রেখেছিলেন। 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে গ্রেড আমেরিকান পুতুল জিম হেনসনের কাছে যান, যার তার সর্বশেষ টিভি প্রকল্পের জন্য সহায়তার প্রয়োজন ছিল। হেনসন তাঁর মপেট চরিত্রগুলিতে অভিনয় করে একটি নতুন বৈচিত্র্যময় অনুষ্ঠান তৈরি করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু সেসম স্ট্রিটের (1969 সাল থেকে) মতো শিশুদের অনুষ্ঠানে তাঁর অবদানের কারণে আমেরিকান নেটওয়ার্কগুলি তাকে প্রত্যাখ্যান করেছিল। সিবিএস দ্য মপেট শো সম্প্রচার করতে সম্মত হওয়ার কাছাকাছি এসেছিল, তবে কেবল যদি এটি তার প্রোগ্রামিংয়ের একটি সিন্ডিকেটেড ব্লকের সময় হয়। হেনসনের একজন পাইলটকে দেখার পর এবং তাঁর একটি স্টুডিও গ্রেডে তৈরি একটি বিশেষ কাজের কথা স্মরণ করার পর হেনসন ব্রিটেনে তাঁর প্রকল্পটি উপলব্ধি করতে পেরেছিলেন (সিরিজটি এটিভির এলস্ট্রি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল) এবং আইটিসি দ্বারা আন্তর্জাতিকভাবে বিতরণ করা হয়েছিল। গ্রেডের অ্যাকশন 1976 সালে দ্য মপেট শোকে পর্দায় আনতে এবং এর সাফল্য নিশ্চিত করতে সহায়ক ছিল। টিভিতে গ্রেডের অন্যান্য কৃতিত্বের মধ্যে রয়েছে মিনি-সিরিজ জিসাস অফ নাজারেথ (1977), যা সফলভাবে মার্কিন বাজারে বিক্রি হয়েছিল এবং রেকর্ড-ব্রেকিং $12 মিলিয়ন আয় অর্জন করেছিল। বেশ কয়েক বছরের প্রস্তুতির মধ্যে, ইতালীয় সম্প্রচারক আরএআই এবং পরিচালক ফ্রাঙ্কো জেফিরেলির সাথে চুক্তিটি 1974 সালের আগস্টে ঘোষণা করা হয়েছিল। গ্রেড বিবিসি-র কাছে একটি চ্যালেঞ্জ হিসাবে এটিভি-তে "মানসম্পন্ন" প্রযোজনার প্রচার করেছিল-উদাহরণস্বরূপ, ইতালির মিলানের লা স্কালা অপেরা হাউস থেকে মারিয়া ক্যালাস অভিনীত তোস্কার সরাসরি সম্প্রচারের জন্য একটি পুরো সন্ধ্যা উৎসর্গ করে। | bquac |
606 | [
"তার রেকর্ড চুক্তি কী ছিল?",
"এটা কি হিট ছিল?",
"তার কি অন্য কোনও রেকর্ড চুক্তি ছিল?",
"এটি চূড়ান্ত হওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"তাঁর রেকর্ড চুক্তি ছিল সাইকোর সঙ্গে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এটি চূড়ান্ত হওয়ার পর, 2008 সালের ডিসেম্বরে, ডেইলি মেইল জানায় যে স্মিথ ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপের সাথে 23 লক্ষ পাউন্ডের মাল্টি-অ্যালবাম চুক্তির জন্য একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেছে।",
"হ্যাঁ।"
] | ব্রিটেনের গট ট্যালেন্ট ফাইনালের পরের দিন, ম্যাক্স ক্লিফোর্ড, সাইমন কোয়েলের পক্ষে কথা বলতে গিয়ে বলেছিলেন যে স্মিথ সহ কিছু চূড়ান্ত প্রতিযোগীদের সাথে কোয়েলের চুক্তিবদ্ধ হওয়া "বেশ সম্ভব"। যদিও তিনি কোয়েলের রেকর্ড লেবেল সাইকোর সাথে চুক্তিবদ্ধ হননি, তিনি জনস্টনের সাথে "ওয়াকিং ইন দ্য এয়ার"-এর একটি দ্বৈত গান রেকর্ড করেছিলেন, যা তার প্রথম অ্যালবাম ওয়ান ভয়েসে উপস্থিত হয়েছিল এবং সম্ভাব্য ক্রিসমাস নম্বর-ওয়ান হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। ওয়ান ভয়েস প্রকাশের আগে জানা গিয়েছিল যে স্মিথ এবং তার বাবা টনি স্মিথ তার রেকর্ড চুক্তির বিশদ বিবরণ চূড়ান্ত করছেন। নভেম্বরে, ঘোষণা করা হয়েছিল যে স্মিথ কেটারিং-এ সিলভিয়া বেরিম্যানের সাথে মঞ্চে অভিনয় করবেন, যিনি ব্রিটেনের গট ট্যালেন্টে উপস্থিত হওয়ার আগে স্মিথের সাথে কাজ করেছিলেন। স্মিথ বলেছিলেন যে তিনি "সত্যিই আবার স্থানীয়ভাবে গান গাওয়ার জন্য উন্মুখ", এবং এটি আবার রিপোর্ট করা হয়েছিল যে স্মিথ শীঘ্রই তার নিজের রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করার আশা করছেন। 2008 সালের ডিসেম্বরে ডেইলি মেইল জানায় যে স্মিথ ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপের সাথে একটি <PS2.3 মিলিয়ন, মাল্টি-অ্যালবাম চুক্তি স্বাক্ষর করেছে যা ছিল "কোনও স্কুলছাত্রীকে দেওয়া সবচেয়ে লাভজনক রেকর্ডিং চুক্তি"। স্মিথ বলেন, "আমি এমন একটি দুর্দান্ত রেকর্ড কোম্পানিতে যোগদান করতে পেরে সম্মানিত বোধ করছি, বিশেষ করে যেহেতু এখান থেকেই [জেনকিন্স] শুরু হয়েছিল।" ইউনিভার্সালের পক্ষ থেকে ডিকন স্টেইনার বলেন, "আমরা যখনই ফারিলকে দেখি, তখনই তাকে চুক্তিবদ্ধ করা একটি উচ্চাকাঙ্ক্ষা হয়ে ওঠে।" ইউনিভার্সাল দাবি করেছে যে এটি স্মিথকে পপ তারকা হিসাবে বাজারজাত করতে চেয়েছিল। স্মিথ রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যার পরে তিনি ক্যাথরিন জেনকিন্সের সাথে অভিনয় করেন। দ্য টাইমসের জন্য লিখতে গিয়ে নিল ফিশার স্মিথকে জেনকিন্সের "আপাত উত্তরাধিকারী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন; এই জুটির প্রথম দেখা হয়েছিল যখন স্মিথ ল্যাঙ্গোলেন ইন্টারন্যাশনাল মিউজিকাল আইস্টেডফডে একটি প্রতিযোগিতা জিতেছিলেন। 2009 সালের মধ্যে, জেনকিন্স স্মিথের পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করছিলেন। 2009 সালের জানুয়ারিতে স্মিথের প্লাসিডো ডোমিংগোর সাথে পারফর্ম করার পরিকল্পনা প্রকাশ করা হয়, যা মূলত তার দ্বারা প্রস্তাবিত একটি ধারণা। মেট্রোর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, স্মিথ তার ভবিষ্যতের পরিকল্পনা সম্পর্কে কথা বলেছেন, জোর দিয়ে বলেছেন যে তিনি পরবর্তী শার্লট চার্চ হিসাবে অভিহিত হতে চান না। তিনি পরে বলেছিলেন যে "সংবাদপত্রে, যখন আমি বলেছিলাম যে'আমি শার্লট চার্চের মতো হতে চাই না'তখন মনে হয়েছিল যে আমি স্নববি, তবে আমি এটি এভাবে বোঝাতে চাইনি"। তিনি তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবনের শীর্ষে চলচ্চিত্রে উপস্থিত হওয়ার ইচ্ছার কথাও বলেছেন। তিনি বলেন, "চলচ্চিত্র এবং চলচ্চিত্র এমন কিছু যা আমি সত্যিই করতে চাই। আমি সবসময়ই অভিনয় করতে চেয়েছি, তাই একটি চলচ্চিত্র করা অসাধারণ হবে। " | bquac |
607 | [
"1980-এর দশকের সবচেয়ে বড় সাফল্য কী?",
"আপনি কি আরও ভালভাবে ব্যাখ্যা করতে পারেন?",
"কিন্তু, তারা কী কী সাফল্য পেয়েছিল?",
"তারা কি জয়ী হয়েছে?",
"তারা কি অন্য কোনও বছর পরে ফিরে গিয়েছিল?",
"সেই সময় তাঁরা কেমন ছিলেন?",
"এটাই কি শেষবার তারা সেখানে গিয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয়... | [
"অ্যালেক্স ম্যাকলিন-এর জন্য 1980-এর দশকের সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল 1983 সালে তাঁর দল ডান্ডি ইউনাইটেডকে স্কটিশ প্রিমিয়ার ডিভিশনের শিরোপা এনে দেওয়া।",
"সেই সময়ে, খুব কম লোকই বিশ্বাস করত যে অ্যালেক্স ফার্গুসনের অ্যাবারডিন এবং পুরানো ক্লাব রেঞ্জার্স সম্ভাব্য প্রিমিয়ার ডিভিশন চ্যাম্পিয়ন ছিল।",
"তারা ইউরোপীয় কাপে... | তার অগ্রগতি সত্ত্বেও, খুব কম লোকই বিশ্বাস করত যে ম্যাকলিন এবং ইউনাইটেড সম্ভাব্য প্রিমিয়ার ডিভিশন চ্যাম্পিয়ন ছিল, অ্যালেক্স ফার্গুসনের অ্যাবারডিন সেই সময়ে ওল্ড ফার্ম ছাড়াও একটি উদীয়মান শক্তি ছিল। কিন্তু 1983 সালে, দেরিতে রান থেকে লাভবান হওয়া যা সেই ক্লাবগুলিকে তাদের জেগে থাকতে বাধ্য করেছিল, ম্যাকলিন-এর বেশিরভাগ ঘরোয়া দল ঠিক এটাই করেছিল। এই সময়ে তিনি স্কটল্যান্ড জাতীয় দলের সাথে জোক স্টেইনের সহকারী ব্যবস্থাপক হিসাবেও কাজ করেছিলেন। রেঞ্জার্স, যারা বিগত কয়েক বছর ধরে তাদের ভাগ্যের পতন দেখেছিল, 1983 সালে ম্যাকলিনকে তাদের ম্যানেজার হিসাবে কাজের প্রস্তাব দেয়। ম্যাকলিন ক্লাবের সাথে প্রাথমিক আলোচনায় জড়িত ছিলেন; চাকরির প্রস্তাব নিয়ে তাঁর অন্যতম প্রধান সমস্যা ছিল রেঞ্জার্সের রোমান ক্যাথলিকদের স্বাক্ষর না করার নীতি, একটি নীতি ম্যাকলিন যে কোনও নিয়োগকর্তার জন্য হাস্যকর বিধিনিষেধের পাশাপাশি ডান্ডি ইউনাইটেডের সাথে অনেক প্রতিভাবান ক্যাথলিকদের স্বাক্ষর করেছেন। যদিও রেঞ্জার্সের চেয়ারম্যান তাকে আশ্বাস দিয়েছিলেন যে তিনি যদি চাকরিটি গ্রহণ করেন তবে এই নীতিটি বাতিল করা হবে, ম্যাকলিন সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি ডান্ডি ইউনাইটেডে খুশি; তার পরিবার আনন্দের সাথে ডান্ডির ব্রটি ফেরি এলাকায় বসতি স্থাপন করেছে। ম্যাকলিন 1984 সালের জুন মাসে ইংলিশ ক্লাব নিউক্যাসল ইউনাইটেড পরিচালনার প্রস্তাবও প্রত্যাখ্যান করেন। 1983 সালে তাঁর দলের লিগের সাফল্যের পর, ডান্ডি ইউনাইটেড ইউরোপীয় কাপে আত্মপ্রকাশ করে। ম্যাকলিনের পাল্টা আক্রমণের কৌশল এবং চাপ প্রয়োগের কৌশল সেই বছরের ইউরোপীয় প্রচারে কিছু স্মরণীয় ফলাফল নিয়ে এসেছিল। ম্যাকলিন ইউনাইটেডকে সেই বছরের প্রতিযোগিতার সেমিফাইনালে যেতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন, একটি পেনাল্টি-কিক তাদের ফাইনালে জায়গা থেকে বঞ্চিত করেছিল। তিন বছর পর ম্যাকলিন দলকে ইউরোপীয় ফাইনালে নিয়ে যান, এবার উয়েফা কাপে, যদিও তারা সুইডেনের আইএফকে গোথেনবার্গের কাছে পরাজিত হয়। তার পরিচালনামূলক কর্মজীবনের বাকি সময় ম্যাকলিন ঘরোয়া ফুটবলে ইউনাইটেডের উচ্চ অবস্থান নিশ্চিত করতে থাকেন, মাত্র একবার শীর্ষ চারটি ক্লাবের বাইরে শেষ করেন এবং দলকে আরও পাঁচটি স্কটিশ কাপ ফাইনালে নিয়ে যান, কিন্তু ট্রফি না জিতে। | bquac |
608 | [
"কার সঙ্গে তিনি যুদ্ধ করেছিলেন?",
"কে জিতল সেই ম্যাচে?",
"সেই নির্দিষ্ট ম্যাচে কি অন্য কোনও তাৎপর্যপূর্ণ বিষয় ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"2011 সালে তিনি আর কার সঙ্গে লড়াই করেছিলেন?",
"আপনি কি আমাকে সেই লড়াই সম্পর্কে কিছু বলতে পারেন?",
"কীভাবে তারা ফরচুনের সঙ্গে বিশ... | [
"তিনি রব ভ্যান ড্যামের সাথে লড়াই করেছিলেন।",
"রব ভ্যান ড্যাম সেই ম্যাচটি জিতেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি রব ভ্যান ড্যামের বিরুদ্ধেও লড়াই করেছিলেন।",
"উত্তরঃ হার্ডি বয়েজ এবং ফরচুন নামক দলের সদস্যদের মধ্যে লড়াইটি হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 9 জানুয়ারী, 2011-এ, হার্ডি স্থিতিশীল অমরের অংশ হিসাবে জেনেসিস পে-পার-ভিউতে টোটাল ননস্টপ অ্যাকশন রেসলিং (টিএনএ)-এর জন্য আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। তিনি রব ভ্যান ড্যামের বিস্ময়কর প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন এবং হার্ডির ভাই জেফ দ্বারা অনুষ্ঠিত টিএনএ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য ভ্যান ড্যামকে একটি ম্যাচ পেতে বাধা দেওয়ার জন্য তাকে পরাজিত করেছিলেন। মূল ইভেন্টে, হার্ডি মিঃ অ্যান্ডারসনের সাথে জেফের ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচে হস্তক্ষেপ করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু ভ্যান ড্যাম তাকে থামিয়ে দিয়েছিলেন, যার ফলে জেফ ম্যাচ এবং চ্যাম্পিয়নশিপ উভয়ই হেরেছিলেন। ইমপ্যাক্ট!-এর 13ই জানুয়ারির পর্বে, হার্ডি বয়েজ একটি ট্যাগ টিম ম্যাচে অ্যান্ডারসন এবং ভ্যান ড্যামকে পরাজিত করার জন্য পুনরায় মিলিত হয়, বিয়ার মানি, ইনকর্পোরেটেডের হস্তক্ষেপের পরে। 13ই ফেব্রুয়ারি অ্যাগেইনস্ট অল অডস-এ, রব ভ্যান ড্যাম হার্ডিকে একটি ম্যাচে পরাজিত করে। ইমপ্যাক্ট!-এর পরবর্তী পর্বে হার্ডি, বাকি অমর এবং রিক ফ্লেয়ারের সাথে ফরচুন-এর সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করে। 13ই মার্চ ভিক্টরি রোডে হার্ডি ফ্লেয়ারের পূর্ববর্তী সহযোগী এ. জে-এর কাছে পরাজিত হন। শৈলী. 17ই এপ্রিল লকডাউনে হার্ডি, অ্যাবিস, বুলি রে এবং রিক ফ্লেয়ারের প্রতিনিধিত্বকারী অমর, ফরচুন সদস্য জেমস স্টর্ম, কাজারিয়ান এবং রবার্ট রুড এবং ক্রিস্টোফার ড্যানিয়েলসের কাছে পরাজিত হন, যারা আহত এ. জে-এর স্থলাভিষিক্ত হন। স্টাইলস, একটি প্রাণঘাতী লকডাউন ম্যাচে। ইমপ্যাক্ট!-এর 21শে এপ্রিলের পর্বে, হার্ডি টি. এন. এ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য স্টিংয়ের মুখোমুখি হন, যা টি. এন. এ-তে হার্ডির প্রথম বিশ্ব খেতাবের ম্যাচ, কিন্তু পরাজিত হন। পরের মাসে হার্ডিকে টিএনএ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপে বিয়ার মানি, ইনকর্পোরেটেডের (জেমস স্টর্ম এবং রবার্ট রুড) বিরুদ্ধে একটি শট দেওয়া হয়েছিল। চ্যাম্পিয়নরা হার্ডি বয়েজের বিরুদ্ধে শিরোপা রক্ষার চেষ্টা করার সময়, ম্যাট পরিবর্তে স্টর্মের পুরানো ট্যাগ দলের অংশীদার ফিরে আসা ক্রিস হ্যারিসকে শিরোপা ম্যাচের জন্য তার অংশীদার হিসাবে পরিচয় করিয়ে দেন। ম্যাচটি স্যাক্রিফাইস-এ অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে স্টর্ম এবং রুড তাদের শিরোপা ধরে রাখে। 21শে জুন, জানা যায় যে টি. এন. এ হার্ডিকে সাসপেন্ড করেছে। 20শে আগস্ট, হার্ডিকে একই দিনের শুরুতে একটি ডিইউআই গ্রেপ্তারের পর টিএনএ থেকে মুক্তি দেওয়া হয়। | bquac |
609 | [
"অন্য প্রার্থীরা কারা ছিলেন?",
"তিনি কোন দলের সঙ্গে কাজ করছিলেন?",
"এরদোগান এবং সাধারণ নির্বাচন সম্পর্কে সবচেয়ে আকর্ষণীয় বিষয় কী?",
"তাঁর দল কি 2002 সালে জিতেছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি জাস্টিস অ্যান্ড ডেভেলপমেন্ট পার্টির (একেপি) সঙ্গে কাজ করছিলেন।",
"এরদোগান এবং সাধারণ নির্বাচন সম্পর্কে সবচেয়ে আকর্ষণীয় বিষয় হল যে তিনি 2002 সালের নির্বাচনে দলীয় নেতা হিসাবে জয়লাভ করতে এবং নতুন সরকার গঠন করতে সক্ষম হন।",
"উত্তর নেই"
] | 2001 সালে এরদোগান জাস্টিস অ্যান্ড ডেভেলপমেন্ট পার্টি (একেপি) প্রতিষ্ঠা করেন। 2002 সালের নির্বাচন ছিল প্রথম নির্বাচন যেখানে এরদোগান দলের নেতা হিসেবে অংশগ্রহণ করেন। পূর্বে সংসদে নির্বাচিত সমস্ত দল সংসদে পুনরায় প্রবেশের জন্য পর্যাপ্ত ভোট পেতে ব্যর্থ হয়েছিল। একেপি জাতীয় ভোটের 34.3% জিতে নতুন সরকার গঠন করে। সোমবার সকালে তুর্কি শেয়ার 7 শতাংশেরও বেশি বেড়েছে। পূর্ববর্তী প্রজন্মের রাজনীতিবিদ, যেমন এচেভিট, বাহসেলি, ইলমাজ এবং সিলার পদত্যাগ করেন। দ্বিতীয় বৃহত্তম দল, সিএইচপি, ভোটের 19.4% পেয়েছে। প্রায় দুই-তৃতীয়াংশ আসন দখল করে একেপি সংসদে বিপুল বিজয় অর্জন করে। এরদোগান প্রধানমন্ত্রী হতে পারেননি কারণ সির্তে তাঁর বক্তৃতার জন্য বিচার বিভাগ তাঁকে রাজনীতি থেকে নিষিদ্ধ করেছিল। পরিবর্তে গুল প্রধানমন্ত্রী হন। 2002 সালের ডিসেম্বরে, সুপ্রিম ইলেকশন বোর্ড ভোটদানের অনিয়মের কারণে সিয়ার্ট থেকে সাধারণ নির্বাচনের ফলাফল বাতিল করে এবং 2003 সালের 9 ফেব্রুয়ারি একটি নতুন নির্বাচনের সময় নির্ধারণ করে। এই সময়ের মধ্যে, বিরোধী রিপাবলিকান পিপলস পার্টির দ্বারা সম্ভাব্য আইনি পরিবর্তনের কারণে দলের নেতা এরদোগান সংসদের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে সক্ষম হন। একেপি যথাযথভাবে পুনর্নির্ধারিত নির্বাচনের প্রার্থী হিসাবে এরদোগানকে তালিকাভুক্ত করে, যেখানে তিনি জয়ী হন এবং গুল এই পদ হস্তান্তর করার পর প্রধানমন্ত্রী হন। 2007 সালের 14ই এপ্রিল, আনুমানিক 300,000 মানুষ আঙ্কারায় 2007 সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে এরদোগানের সম্ভাব্য প্রার্থিতার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ জানাতে মিছিল করে, এই ভয়ে যে রাষ্ট্রপতি নির্বাচিত হলে তিনি তুর্কি রাষ্ট্রের ধর্মনিরপেক্ষ প্রকৃতি পরিবর্তন করবেন। 2007 সালের 24শে এপ্রিল এরদোগান ঘোষণা করেন যে দলটি আবদুল্লাহ গুলকে রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে একেপি প্রার্থী হিসাবে মনোনীত করেছে। পরবর্তী কয়েক সপ্তাহ ধরে বিক্ষোভ অব্যাহত ছিল, ইস্তাম্বুলে 29শে এপ্রিলের সমাবেশে দশ লক্ষেরও বেশি মানুষ, 4ঠা মে মনিসা ও কানাক্কালে হাজার হাজার মানুষ এবং 13ই মে ইজমিরে দশ লক্ষ মানুষ পৃথক বিক্ষোভে অংশ নিয়েছিল বলে জানা গেছে। 2007 সালের নির্বাচনের মঞ্চটি ভোটারদের চোখে তাঁর সরকার এবং সিএইচপি-র মধ্যে বৈধতা অর্জনের লড়াইয়ের জন্য প্রস্তুত ছিল। এরদোগান কয়েক মাস আগে দুর্ভাগ্যজনক রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের সময় যে ঘটনাটি ঘটেছিল তা তার দলের সাধারণ নির্বাচনী প্রচারের অংশ হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। 2007 সালের 22শে জুলাই, একেপি বিরোধীদের বিরুদ্ধে একটি গুরুত্বপূর্ণ বিজয় অর্জন করে, জনপ্রিয় ভোটের 46.7% অর্জন করে। 22শে জুলাইয়ের নির্বাচন তুরস্ক প্রজাতন্ত্রের ইতিহাসে মাত্র দ্বিতীয়বার চিহ্নিত হয়েছে যেখানে একটি ক্ষমতাসীন শাসক দল তার জনপ্রিয় সমর্থনের অংশ বাড়িয়ে নির্বাচনে জয়লাভ করেছে। 2008 সালের 14ই মার্চ, তুরস্কের প্রধান প্রসিকিউটর দেশের সাংবিধানিক আদালতকে এরদোগানের শাসক দলকে নিষিদ্ধ করার জন্য বলেন। জাতীয় নির্বাচনে 46.7% ভোট জেতার এক বছর পর 2008 সালের 30শে জুলাই দলটি নিষেধাজ্ঞা থেকে রক্ষা পায়, যদিও বিচারকরা দলের সরকারি তহবিল 50 শতাংশ কমিয়ে দেন। 2011 সালের জুন মাসের নির্বাচনে, এরদোগানের শাসক দল 327টি আসন জিতেছে (জনপ্রিয় ভোটের%) যার ফলে এরদোগান তুরস্কের ইতিহাসে একমাত্র প্রধানমন্ত্রী যিনি পরপর তিনটি সাধারণ নির্বাচনে জয়লাভ করেছেন, প্রতিবারই পূর্ববর্তী নির্বাচনের তুলনায় বেশি ভোট পেয়েছেন। দ্বিতীয় দল, রিপাবলিকান পিপলস পার্টি (সিএইচপি) 135টি আসন পেয়েছে (25.94%), জাতীয়তাবাদী এমএইচপি 53টি আসন পেয়েছে (13.01%), এবং নির্দলরা 35টি আসন পেয়েছে (6.58%)। | bquac |
610 | [
"এরদোগান কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"তিনি কি অন্য কোথাও গিয়েছিলেন?"
] | [
"এরদোগান ইস্তাম্বুলের কাসিম্পাসা পাড়ায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার বাবা-মা ছিলেন আহমেত এরদোগান এবং তেনজিল এরদোগান।",
"তিনি কাসিমপাসা পিয়ালে প্রাথমিক বিদ্যালয় এবং ইমাম হাতিপ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"হ্যাঁ।"
] | এরদোগান 1954 সালে ইস্তাম্বুলের কাসিমপাসা পাড়ায় জন্মগ্রহণ করেন, যেখানে তাঁর পরিবার রাইজ প্রদেশ থেকে স্থানান্তরিত হয়েছিল। তার বাবা-মা হলেন আহমেত এরদোগান এবং তেনজিল এরদোগান। এরদোগান 2003 সালে বলেছিলেন, "আমি একজন জর্জিয়ান, আমার পরিবার একটি জর্জিয়ান পরিবার যারা বাতুমি থেকে রাইজে চলে এসেছিল।" কিন্তু 2014 সালে এন. টি. ভি নিউজ নেটওয়ার্কে একটি টেলিভিশন সাক্ষাৎকারে তিনি বলেছিলেন, "তারা আমার সম্পর্কে যা বলেছে তা আপনি বিশ্বাস করবেন না। তারা বলেছে যে আমি জর্জিয়ান... এই কথা বলার জন্য আমাকে ক্ষমা করুন... এমনকি আরও অনেক কুৎসিত বিষয়, তারা আমাকে আর্মেনিয়ানও বলেছে, কিন্তু আমি তুর্কি। " রেজিস্ট্রি রেকর্ডের উপর ভিত্তি করে একটি বিবরণে, তার বংশবৃত্তান্ত একটি জাতিগত তুর্কি পরিবারে ট্র্যাক করা হয়েছিল। এরদোগান তার শৈশব রাইজে কাটিয়েছিলেন, যেখানে তার বাবা আহমেত এরদোগান (1905-1988) তুর্কি উপকূলরক্ষী বাহিনীর ক্যাপ্টেন ছিলেন। এরদোগানের এক ভাই ছিলেন মুস্তাফা (খ। 1958) এবং বোন ভেসিল (জ. 1965)। তাঁর গ্রীষ্মের ছুটির বেশিরভাগ সময় কেটেছে রাইজের গুনেসুতে, যেখান থেকে তাঁর পরিবার এসেছে। সারা জীবন তিনি প্রায়শই এই আধ্যাত্মিক বাড়িতে ফিরে আসেন এবং 2015 সালে তিনি এই গ্রামের কাছে একটি পাহাড়ের চূড়ায় একটি বিশাল মসজিদ খোলেন। এরদোগানের 13 বছর বয়সে পরিবারটি ইস্তাম্বুলে ফিরে আসে। কিশোর বয়সে, তিনি অতিরিক্ত অর্থ উপার্জনের জন্য শহরের রুক্ষ জেলাগুলির রাস্তায় লেবুর রস এবং তিলের বান (সিমিট) বিক্রি করতেন। একটি অনুসারী মুসলিম পরিবারে বেড়ে ওঠা এরদোগান 1965 সালে কাসিম্পাসা পিয়ালে প্রাথমিক বিদ্যালয় এবং 1973 সালে ইমাম হাতিপ স্কুল, একটি ধর্মীয় বৃত্তিমূলক উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন। তিনি আইয়ুপ হাই স্কুল থেকে হাই স্কুল ডিপ্লোমা অর্জন করেন। পরবর্তীকালে তিনি আকসারে স্কুল অফ ইকোনমিক্স অ্যান্ড কমার্শিয়াল সায়েন্সেসে বিজনেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশন নিয়ে পড়াশোনা করেন, যা বর্তমানে মারমারা বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতি ও প্রশাসনিক বিজ্ঞান অনুষদ নামে পরিচিত-যদিও বেশ কয়েকটি তুর্কি সূত্র বিতর্ক করে যে তিনি স্নাতক হয়েছেন। তার যৌবনে, এরদোগান একটি স্থানীয় ক্লাবে আধা-পেশাদার ফুটবল খেলতেন। ফেনারবাস চেয়েছিলেন যে তিনি ক্লাবে স্থানান্তরিত হন কিন্তু তার বাবা তা করতে বাধা দেন। যে জেলায় তিনি বড় হয়েছেন সেই জেলার স্থানীয় ফুটবল ক্লাবের স্টেডিয়াম, কাসিম্পাসা এস. কে। তাঁর নামে নামকরণ করা হয়েছে। এরদোগান 1978 সালের 4ঠা জুলাই এমীন গুলবারানকে (জন্ম 1955, সির্ট) বিয়ে করেন। তাদের দুই ছেলে রয়েছে; আহমেত বুরাক ও নেকমেটিন বিলাল, এবং দুই মেয়ে, এসরা ও সুমায়ে। তার বাবা আহমেত এরদোগান 1988 সালে এবং তার 88 বছর বয়সী মা তেনজিল এরদোগান 2011 সালে মারা যান। তিনি ইস্কান্দারপাসা সম্প্রদায়ের সদস্য, যা নকশবন্দী তারিকাহর একটি তুর্কি সুফিস্ট সম্প্রদায়। | bquac |
611 | [
"গুরুত্বপূর্ণ কী?",
"ভাইটাল কখন মুক্তি পায়?",
"অ্যালবাম থেকে একটি গান কি ছিল?",
"এটা কোন ধরনের সঙ্গীত?",
"তারা কি ভিটালের সঙ্গে সফর করেছিল?",
"ভক্তি কি?",
"এটি কি ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"তাঁদের কোনও গান কি তালিকার শীর্ষে ছিল?",
"তাঁরা কি নিজেরাই গান লেখেন?"
] | [
"গুরুত্বপূর্ণ হল অ্যালবামের শিরোনাম।",
"ভাইটাল 2012 সালের 16ই অক্টোবর মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামের উদ্বোধনী গানটি হল \"সেলফ-স্টার্টার\"।",
"এটি ভারী ধাতু।",
"হ্যাঁ।",
"ভক্তি হল অ্যালবামের শিরোনাম যা ব্যান্ডটি 2013 সালে প্রকাশ করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | কমন রিভোল্টের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে স্টিফেন ক্রিশ্চিয়ান বলেন যে ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী অ্যালবামের কাজ শুরু করেছে। কয়েকটি গান লেখা হয়েছিল, যার মধ্যে একটি কাজের শিরোনাম "কন্ট্রোল" (পরে নতুন নামকরণ করা অরফিয়াম) এবং মিশরের ঘটনা দ্বারা প্রভাবিত একটি গান (পরে নিশ্চিত করা হয়েছিল যে এটি "যে কেউ")। 2012 সালের ফেব্রুয়ারিতে ব্যান্ডটি ফেসবুক এবং ই-মেইলের মাধ্যমে ঘোষণা করে যে তারা তাদের আসন্ন অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য অ্যারন স্প্রিঙ্কলে ফিরে আসবে। ব্যান্ডটি স্প্রিঙ্কেলের সাথে তাদের প্রথম তিনটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিল; তিনি কেবল ব্যান্ডের একজন ভাল বন্ধুই নন, ভক্তদেরও প্রিয়। ব্যান্ডটি মার্চের শুরুতে রেকর্ডিং শুরু করবে এবং মে মাসের আগে শেষ হবে বলে আশা করা হচ্ছে না। সাম্প্রতিক এক সাক্ষাৎকারে, স্টিফেন ক্রিশ্চিয়ান ঘোষণা করেছেন যে তাদের নতুন অ্যালবাম অবশেষে সম্পন্ন হয়েছে। 11ই জুন, তাদের অ্যাকোস্টিক সফরের ন্যাশভিল শো চলাকালীন, স্টিফেন ক্রিশ্চিয়ান ঘোষণা করেছিলেন যে নতুন রেকর্ডের শিরোনাম হবে ভিটাল, রেকর্ডটিকে "তাদের এখন পর্যন্ত সবচেয়ে আক্রমণাত্মক" বলে অভিহিত করে এবং পতনের মুক্তির তারিখও ঘোষণা করেছিলেন। 31শে জুলাই ব্যান্ডটি তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে ঘোষণা করে যে 16ই অক্টোবর ভিটাল মুক্তি পাবে। নতুন অ্যালবামের উদ্বোধনী গান'সেলফ-স্টার্টার'17ই আগস্ট বিনামূল্যে শোনার জন্য'Billboard.com'- এ সম্প্রচারিত হয় এবং অ্যালবামের দ্বিতীয় একক গান'সামবন এনিভনি'22শে আগস্ট মুক্তি পায়। সংক্রামক ম্যাগাজিন 26শে অক্টোবর, 2012-এ রিপোর্ট করেছিল যে ব্যান্ডটি ইতিমধ্যে "পরবর্তী রেকর্ডের জন্য অনেক অগ্রগতি করেছে"। 2013 সালের 20শে সেপ্টেম্বর ব্যান্ডটি "সিটি ইলেকট্রিক" প্রকাশ করে। এটি তাদের ভাইটাল, ডিভোশন-এর পুনর্নির্মাণের তিনটি নতুন এবং পূর্বে অপ্রকাশিত ট্র্যাকের মধ্যে প্রথম যা 15ই অক্টোবর, 2013-এ মুক্তি পায়। | bquac |
612 | [
"2001 সালে হ্যাঁ-এর প্রথম কী ঘটেছিল?",
"ম্যাগনিফিকেশন কি চার্টে ভালো করেছে?",
"এর কোনও একক গান সফল হয় কোথায়?",
"তারা কি ম্যাগনিফিকেশন অ্যালবাম নিয়ে সফর করেছিল?",
"ম্যাগনিফিকেশনের সময় দলের সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"তাদের কি অন্য কোনও সফর ছিল?",
"ফুল সি. আই. আরকল সফরের পর কী ঘটেছিল?",
"সেখানে কি আর সফর... | [
"2001 সালে, ইয়েস তাদের ঊনবিংশ স্টুডিও অ্যালবাম ম্যাগনিফিকেশন প্রকাশ করে।",
"না।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"2004 সালে একটি 35তম বার্ষিকী সফর অনুষ্ঠিত হয়।",
"হ্যাঁ।"
] | 2001 সালে, ইয়েস তাদের ঊনবিংশ স্টুডিও অ্যালবাম ম্যাগনিফিকেশন প্রকাশ করে। কোনও কীবোর্ডবাদক ছাড়াই রেকর্ড করা, অ্যালবামটিতে ল্যারি গ্রুপ দ্বারা পরিচালিত একটি 60-পিস অর্কেস্ট্রা রয়েছে; 1970 সালে টাইম অ্যান্ড এ ওয়ার্ড-এর পর প্রথমবারের মতো ব্যান্ডটি একটি অর্কেস্ট্রা ব্যবহার করেছে। রেকর্ডটি কোনও চার্ট সাফল্য ছিল না; এটি যুক্তরাজ্যে 71 নম্বরে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 186 নম্বরে পৌঁছেছিল। ইয়েস সিম্ফোনিক ট্যুর 2001 সালের জুলাই থেকে ডিসেম্বর পর্যন্ত চলেছিল এবং ব্যান্ডটি একটি অর্কেস্ট্রা এবং আমেরিকান কীবোর্ডবাদক টম ব্রিসলিন-এর সাথে মঞ্চে পারফর্ম করেছিল। আমস্টারডামে তাদের দুটি শো তাদের 2002 ডিভিডি এবং 2009 সিডি রিলিজ সিম্ফোনিক লাইভের জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি ওয়াকম্যানকে চিত্রগ্রহণের জন্য তাদের সাথে খেলার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল, কিন্তু সেই সময় তিনি একক সফরে ছিলেন। 2002 সালের এপ্রিলে ওয়াকম্যানের প্রত্যাবর্তনের ঘোষণার পর, ইয়েস তাদের ফুল সার্কেল ট্যুর শুরু করে যা 1973 সালের পর অস্ট্রেলিয়ায় তাদের প্রথম পারফরম্যান্স অন্তর্ভুক্ত করে। ট্রিপল সংকলন অ্যালবাম দ্য আলটিমেট ইয়েসঃ 35তম বার্ষিকী সংগ্রহ 2003 সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায়, যা ইউকে চার্টে 10 নম্বরে, 1991 সাল থেকে তাদের সর্বোচ্চ চার্টিং অ্যালবাম এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 131 নম্বরে পৌঁছেছিল। 26শে জানুয়ারী 2004-এ, ইয়েস্পিক চলচ্চিত্রটি বেশ কয়েকটি নির্বাচিত প্রেক্ষাগৃহে প্রিমিয়ার হয়, তারপরে দলের একটি ক্লোজ-সার্কিট লাইভ অ্যাকোস্টিক পারফরম্যান্স যা পরে ইয়েস অ্যাকোস্টিকঃ গ্যারান্টিড নো হিস নামে মুক্তি পায়। 2004 সালে একটি 35তম বার্ষিকী সফর অনুসরণ করা হয় যা সোঙ্গাসের গানের সরাসরি ডিভিডি-তে নথিভুক্ত করা হয়েছিল। 2004 সালে, স্কয়ার, হাউ এবং হোয়াইট হর্ন-এর কর্মজীবন উদযাপনকারী একটি শো চলাকালীন প্রাক্তন সদস্য ট্রেভর হর্ন, ট্রেভর রবিন এবং জিওফ ডাউন্সের সাথে মাত্র এক রাতের জন্য পুনরায় মিলিত হয়, তিনটি হ্যাঁ গান পরিবেশন করে। শো ভিডিওটি 2008 সালে ডিভিডিতে ট্রেভর হর্ন অ্যান্ড ফ্রেন্ডসঃ স্লেভস টু দ্য রিদম নামে মুক্তি পায়। 2003 সালের 18ই মার্চ মাইনর প্ল্যানেট (7707) ব্যান্ডের সম্মানে ইয়েস নামকরণ করা হয়। | bquac |
613 | [
"নাটকীয়তার কারণ কী?",
"1980 সালে কী ঘটেছিল?",
"তাঁদের বদলে কে কে নিযুক্ত হলেন?",
"'ড্রামা \"অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?",
"এর সদস্যরা কি অন্য কোনও ব্যান্ড গঠন করেছিল?",
"অন্য কোনও ব্যান্ডও কি তৈরি হয়েছিল?",
"তারা কি কোনও একক গান প্রকাশ করেছে?",
"তারা কি কোনো সংকলন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?"
] | [
"CANNOTANSWER প্রশ্নের উত্তর প্রসঙ্গ থেকে দেওয়া যায় না।",
"1980 সালে, বাগলস্ (কীবোর্ডবাদক জিওফ ডাউন্স এবং গায়ক ট্রেভর হর্ন) ব্রায়ান লেনকে ম্যানেজার হিসাবে অধিগ্রহণ করে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1980 সালে, পপ জুটি বাগলস্ (কীবোর্ডবাদক জিওফ ডাউন্স এবং গায়ক ট্রেভর হর্ন) ব্রায়ান লেনকে ম্যানেজার হিসাবে অধিগ্রহণ করে। এই মুহুর্তে, অ্যান্ডারসন এবং ওয়াকম্যানের প্রস্থান ইয়েস ইনার সার্কেলের বাইরের প্রত্যেকের কাছ থেকে গোপন রাখা হয়েছিল। নতুন সৃজনশীল ইনপুট এবং দক্ষতার সাথে ব্যান্ডটি চালিয়ে যাওয়ার একটি বিকল্প দেখে, স্কয়ার হর্ন এবং ডাউন্সের কাছে পরিস্থিতি প্রকাশ করে এবং পরামর্শ দেয় যে তারা পূর্ণ-সময়ের সদস্য হিসাবে হ্যাঁ-তে যোগ দেবে। হর্ন অ্যান্ড ডাউন্স আমন্ত্রণ গ্রহণ করে এবং পুনর্গঠিত ব্যান্ডটি ড্রামা অ্যালবামটি রেকর্ড করে, যা 1980 সালের আগস্টে মুক্তি পায়। রেকর্ডটি 1979 সালে অ্যান্ডারসনের সাথে রেকর্ড করা উপাদান হ্যাঁ-এর চেয়ে ভারী, শক্ত শব্দ প্রদর্শন করেছিল, যা দীর্ঘ হার্ড রকার "মেশিন মেসিয়াহ" দিয়ে শুরু হয়েছিল। অ্যালবামটি 1980 সালের গ্রীষ্মের শেষের দিকে যথেষ্ট পরিমাণে রেডিও সম্প্রচার পেয়েছিল এবং যুক্তরাজ্যে 2য় এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 18তম স্থানে পৌঁছেছিল, যদিও এটি ছিল প্রথম ইয়েস অ্যালবাম যা 1971 সালের পর থেকে আর. আই. এ. এ দ্বারা গোল্ড শংসাপত্র পায়নি। তাদের 1980 সালের উত্তর আমেরিকা ও যুক্তরাজ্য সফর দর্শকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বেশ প্রশংসিত হয়েছিল এবং 1974 সাল থেকে ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে রেকর্ড 16 টি বিক্রি হওয়া কনসার্ট করার পরে একটি স্মারক শংসাপত্র দিয়ে ভূষিত হয়েছিল। নাটক সফরের পর, ইয়েস ব্যান্ডটির পরবর্তী পদক্ষেপের সিদ্ধান্ত নেওয়ার জন্য ইংল্যান্ডে পুনরায় মিলিত হয়, যার শুরু হয় লেনকে তাদের ম্যানেজারের পদ থেকে বরখাস্ত করে। হর্ন সঙ্গীত প্রযোজনায় ক্যারিয়ার গড়ার জন্য হ্যাঁ ছেড়ে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, হোয়াইট এবং স্কয়ার চলে যাওয়ার পরে। একমাত্র অবশিষ্ট সদস্য হিসাবে, ডাউন্স এবং হো গ্রুপে না থাকার সিদ্ধান্ত নেন এবং 1980 সালের ডিসেম্বরে তাদের নিজস্ব পথে চলে যান। 1976 থেকে 1978 সাল পর্যন্ত ইয়েস পারফরম্যান্সের একটি লাইভ সংকলন অ্যালবাম, 1979 সালের মাঝামাঝি সময়ে মিশ্রিত এবং মূলত 1979 সালের শেষের দিকে মুক্তির উদ্দেশ্যে, ইয়েশো নামে মুক্তি পায়, যা ইউকে চার্টে 22 নম্বরে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 43 নম্বরে উঠে আসে। 1981 সালের মার্চ মাসে দলের ব্যবস্থাপনার পক্ষ থেকে একটি ঘোষণা আসে যে হ্যাঁ আর বিদ্যমান নেই। ডাউন্স এবং হাউ পরে প্রাক্তন কিং ক্রিমসন ব্যাসিস্ট এবং কণ্ঠশিল্পী জন ওয়েটন এবং ড্রামার এমারসন, লেক এবং পামারের কার্ল পামারের সাথে এশিয়া গঠনের জন্য পুনরায় মিলিত হন। স্কয়ার এবং হোয়াইট একসঙ্গে কাজ চালিয়ে যান, প্রাথমিকভাবে 1981 সালের বসন্তে এক্সওয়াইজেড ("এক্স-ইয়েস-অ্যান্ড-জেপেলিন"-এর সংক্ষিপ্ত রূপ) নামে একটি প্রস্তাবিত ব্যান্ডের জন্য জিমি পেজের সাথে রেকর্ডিং সেশন করেন। পেজের প্রাক্তন ব্যান্ডমেট রবার্ট প্ল্যান্টেরও গায়ক হিসাবে জড়িত হওয়ার কথা ছিল কিন্তু সম্প্রতি মৃত লেড জেপেলিন ড্রামার জন বনহ্যামের জন্য তার চলমান শোকের কথা উল্লেখ করে তিনি উৎসাহ হারিয়ে ফেলেন। স্বল্পস্থায়ী দলটি কয়েকটি ডেমো ট্র্যাক তৈরি করেছিল, যার উপাদানগুলি পেজের ব্যান্ড দ্য ফার্মে এবং ভবিষ্যতে ইয়েস ট্র্যাক "মাইন্ড ড্রাইভ" এবং "ক্যান ইউ ইমাজিন?"-এ প্রদর্শিত হবে। 1981 সালের শেষের দিকে, স্কয়ার এবং হোয়াইট "রান উইথ দ্য ফক্স" প্রকাশ করে, যা স্কয়ার অন ভোকাল সহ একটি ক্রিসমাস একক যা 1980 এবং 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে ক্রিসমাসের সময়কালে রেডিও সম্প্রচার পেয়েছিল। একটি দ্বিতীয় হ্যাঁ সংকলন অ্যালবাম, ক্লাসিক হ্যাঁ, 1981 সালের নভেম্বরে মুক্তি পায়। | bquac |
614 | [
"ফটোগ্রাফি কি এয়াকিনসের শখ ছিল না পেশা?",
"ইয়াকিনস সাধারণত কী ছবি তোলেন?",
"ইয়াকিনস কি তার তোলা ছবিগুলো আঁকেন?",
"তিনি আর কিসের জন্য ছবিগুলি ব্যবহার করেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও কাজে এই ছবিগুলি ব্যবহার করেছিলেন?",
"তিনি কি এগুলিকে শারীরবিদ্যা এবং গতি অধ্যয়ন ছাড়া অন্য কিছুর জন্য ব্যবহার করেছিলেন?",
... | [
"ফটোগ্রাফি ইয়াকিনসের একটি পেশা ছিল।",
"ইয়াকিনস সাধারণত নগ্ন মূর্তিটির ছবি তোলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ফটোগ্রাফিক গতি অধ্যয়নের জন্য ফটোগ্রাফগুলি ব্যবহার করেছিলেন।",
"তিনি বিভিন্ন নির্দিষ্ট কোণ থেকে প্রকৃত মানব শারীরস্থান দেখানোর জন্য এটি ব্যবহার করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"ফটোগুলি ফিলাডেলফিয়ার পেনসিলভেনিয়া ... | "আমেরিকান আর্ট স্টুডিওতে ক্যামেরা চালু করার" জন্য একিনসকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে। বিদেশে অধ্যয়নের সময়, তিনি ফরাসি বাস্তববাদীদের দ্বারা ফটোগ্রাফির ব্যবহারের সংস্পর্শে এসেছিলেন, যদিও ঐতিহ্যবাদীরা ফটোগ্রাফির ব্যবহারকে এখনও শর্টকাট হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। 1870-এর দশকের শেষের দিকে, ইকিনসকে ইডওয়ার্ড মুইব্রিজের ফটোগ্রাফিক গতি অধ্যয়নের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল, বিশেষত অশ্ব অধ্যয়ন, এবং ক্রমিক গতিবিধি অধ্যয়নের জন্য ক্যামেরা ব্যবহার করতে আগ্রহী হয়ে ওঠে। 1880-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, ফিলাডেলফিয়ার পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ফটোগ্রাফিক স্টুডিওতে মুইব্রিজের সাথে একিনস সংক্ষিপ্তভাবে কাজ করেছিলেন। ইয়াকিনস শীঘ্রই তার নিজস্ব স্বাধীন গতি অধ্যয়ন সম্পাদন করেন, যা সাধারণত নগ্ন আকৃতির সাথে জড়িত থাকে এবং এমনকি চলচ্চিত্রের গতিবিধি ক্যাপচার করার জন্য তার নিজস্ব কৌশলও তৈরি করেন। যেখানে মাইব্রিজের সিস্টেমটি পৃথক ফটোগ্রাফের একটি ক্রম তৈরি করার জন্য ট্রিগার করা ক্যামেরার একটি সিরিজের উপর নির্ভর করেছিল, সেখানে একিনস একটি নেতিবাচকের উপর আরোপিত একাধিক এক্সপোজার তৈরি করতে একক ক্যামেরা ব্যবহার করতে পছন্দ করেছিলেন। একিনস একটি একক চিত্রের নির্ভুল পরিমাপের প্রতি বেশি আগ্রহী ছিলেন যাতে একটি গতি একটি চিত্রকলায় অনুবাদ করতে সহায়তা করে, অন্যদিকে মুইব্রিজ পৃথক চিত্র পছন্দ করতেন যা তাঁর আদিম চলচ্চিত্র প্রজেক্টর দ্বারাও প্রদর্শিত হতে পারে। 1880 সালে একিনস একটি ক্যামেরা পাওয়ার পর, বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম, যেমন মেন্ডিং দ্য নেট (1881) এবং আর্কেডিয়া (1883), অন্তত তাঁর ছবি থেকে আংশিকভাবে উদ্ভূত হয়েছে বলে জানা যায়। কিছু চিত্র একটি জাদুর লন্ঠনের মতো কোনও যন্ত্রের দ্বারা তোলা ছবিগুলির বিশদ প্রতিলিপি এবং ট্র্যাকিং বলে মনে হয়, যা একিনস তেলের রঙ দিয়ে ঢেকে দেওয়ার জন্য কষ্ট করেছিলেন। ইয়াকিন্সের পদ্ধতিগুলি সূক্ষ্মভাবে প্রয়োগ করা হয়েছে বলে মনে হয় এবং শর্টকাটগুলির পরিবর্তে সম্ভবত নির্ভুলতা এবং বাস্তবতার সন্ধানে ব্যবহার করা হয়েছিল। এয়াকিন্সের এই নতুন প্রযুক্তির ব্যবহারের একটি চমৎকার উদাহরণ হল তাঁর ছবি'আ মে মর্নিং ইন দ্য পার্ক', যা পৃষ্ঠপোষক চেয়ারম্যান রজার্সের কোচকে টানতে থাকা চারটি ঘোড়ার প্রকৃত চলাফেরা চিত্রিত করার জন্য ফটোগ্রাফিক গতি অধ্যয়নের উপর ব্যাপকভাবে নির্ভর করেছিল। কিন্তু সাধারণভাবে, একিনস তার কাঙ্ক্ষিত চূড়ান্ত প্রভাব পেতে মোমের মূর্তি এবং তৈলচিত্রও ব্যবহার করেছিলেন। তথাকথিত "নেকেড সিরিজ", যা 1883 সালে শুরু হয়েছিল, ছাত্র এবং পেশাদার মডেলদের নগ্ন ছবি ছিল যা বিভিন্ন নির্দিষ্ট কোণ থেকে প্রকৃত মানব শারীরস্থান দেখানোর জন্য তোলা হয়েছিল এবং প্রায়শই ঝুলিয়ে রাখা হত এবং স্কুলে অধ্যয়নের জন্য প্রদর্শিত হত। পরে, তাঁর স্ত্রী সহ পুরুষ, মহিলা এবং শিশুদের কম নিয়ন্ত্রিত ভঙ্গিতে বাড়ির ভিতরে এবং বাইরে নিয়ে যাওয়া হয়। সবচেয়ে উত্তেজক এবং একমাত্র পুরুষ ও মহিলাদের সমন্বিত ছবিগুলি ছিল এয়াকিনস এবং একজন মহিলা মডেলের নগ্ন ছবি (নীচে দেখুন)। যদিও সাক্ষী এবং পৃষ্ঠপোষকরা সাধারণত ঘটনাস্থলে থাকতেন, এবং ভঙ্গিগুলি বেশিরভাগই ঐতিহ্যবাহী প্রকৃতির ছিল, তবে ফটোগুলির নিখুঁত পরিমাণ এবং একিন্সের প্রকাশ্য প্রদর্শন একাডেমিতে তাঁর অবস্থানকে দুর্বল করে দিতে পারে। সব মিলিয়ে, প্রায় আটশো ছবি এখন ইয়াকিনস এবং তার বৃত্তের জন্য দায়ী, যার বেশিরভাগই ফিগার স্টাডি, উভয় পরিহিত এবং নগ্ন, এবং প্রতিকৃতি। তাঁর সময়ের অন্য কোনও আমেরিকান শিল্পী ফটোগ্রাফির প্রতি একিন্সের আগ্রহের সাথে মেলেনি, বা ফটোগ্রাফিক কাজের তুলনীয় অংশ তৈরি করেনি। | bquac |
615 | [
"টমাস এয়াকিনের কর্মজীবনের প্রথম দিক কখন শুরু হয়েছিল?",
"ইয়াকিনস তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকে কী ধরনের কাজ করেছিলেন?",
"তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকের সবচেয়ে জনপ্রিয় কাজ কোনটি ছিল?",
"একক স্কাল কী?",
"কেন এটি একটি জনপ্রিয় চিত্রকর্ম ছিল?",
"কর্মজীবনের শুরুর দিকে তিনি আর কী কী কাজ করেছিলেন?",
"এই সিরিজের ... | [
"টমাস এয়াকিনের প্রাথমিক কর্মজীবন শুরু হয় 1871 সালে।",
"একিনস নৌকার দৃশ্যের একটি বড় দল তৈরি করেছিলেন, সব মিলিয়ে এগারোটি তেল এবং জলরঙ।",
"তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকের সবচেয়ে জনপ্রিয় কাজ ছিল ম্যাক্স শ্মিট ইন এ সিঙ্গেল স্কাল (1871; দ্য চ্যাম্পিয়ন সিঙ্গেল স্কালিং নামেও পরিচিত)।",
"সিঙ্গেল স্কাল হল এক ধরনের ন... | ইউরোপ থেকে ফিরে আসার পর একিন্সের প্রথম কাজগুলির মধ্যে ছিল নৌকায় চড়ার দৃশ্য, এগারোটি তেল এবং জলরঙ, যার মধ্যে প্রথম এবং সবচেয়ে বিখ্যাত হল ম্যাক্স শ্মিট ইন এ সিঙ্গেল স্কাল (1871; যা দ্য চ্যাম্পিয়ন সিঙ্গেল স্কালিং নামেও পরিচিত)। তাঁর বিষয় এবং তাঁর কৌশল উভয়ই মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। তাঁর সমসাময়িক খেলাধুলার নির্বাচন ছিল "শহরের শৈল্পিক ঐতিহ্যের জন্য একটি ধাক্কা"। নৌকায় তাঁর নাম খোদাই করা শ্মিটের পিছনে একটি স্কাল দিয়ে একিনস নিজেকে চিত্রকলায় স্থাপন করেন। সাধারণত, কাজটিতে চিত্রকলার বিষয়টির সমালোচনামূলক পর্যবেক্ষণের পাশাপাশি জলের স্কালের চিত্র এবং দৃষ্টিকোণ পরিকল্পনার প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন অন্তর্ভুক্ত ছিল। এর প্রস্তুতি এবং রচনা প্যারিসে এয়াকিন্সের একাডেমিক প্রশিক্ষণের গুরুত্ব নির্দেশ করে। এটি একটি সম্পূর্ণ মৌলিক ধারণা ছিল, যা ইয়াকিন্সের প্রত্যক্ষ অভিজ্ঞতার সাথে সত্য, এবং শিল্পীর জন্য প্রায় চমকপ্রদভাবে সফল চিত্র, যিনি এক বছরেরও কম সময়ের আগে তাঁর প্রথম বহিরঙ্গন রচনা নিয়ে লড়াই করেছিলেন। তাঁর প্রথম পরিচিত বিক্রয় ছিল জলরঙের দ্য স্কালার (1874)। বেশিরভাগ সমালোচক রোয়িং ছবিগুলিকে সফল এবং শুভ বলে বিচার করেছিলেন, তবে প্রাথমিক বিকাশের পরে, একিনস কখনও রোয়িং বিষয়টিকে পুনর্বিবেচনা করেননি এবং অন্যান্য ক্রীড়া থিমগুলিতে চলে গিয়েছিলেন। একই সময়ে যখন তিনি এই প্রাথমিক উদ্যোগগুলিকে বহিরঙ্গন থিমগুলিতে তৈরি করেছিলেন, একিনস ঘরোয়া ভিক্টোরিয়ান অভ্যন্তরীণগুলির একটি সিরিজ তৈরি করেছিলেন, প্রায়শই তার বাবা, তার বোন বা বন্ধুদের বিষয় হিসাবে। হোম সিন (1871), এলিজাবেথ অ্যাট দ্য পিয়ানো (1875), দ্য চেস প্লেয়ার্স (1876), এবং এলিজাবেথ ক্রোয়েল অ্যান্ড হার ডগ (1874), প্রতিটি গাঢ় স্বরে, তাদের বাড়িতে প্রাকৃতিক মনোভাব গ্রহণকারী ব্যক্তিদের অনুভূতিহীন চরিত্রায়নের দিকে মনোনিবেশ করে। 1872 সালে তিনি তাঁর প্রথম বড় আকারের প্রতিকৃতি ক্যাথরিন আঁকেন, যেখানে বিষয় ক্যাথরিন ক্রোয়েলকে একটি বিড়ালছানাটির সাথে খেলতে দেখা যায়। 1874 সালে একিনস এবং ক্রোয়েলের বাগদান হয়; পাঁচ বছর পরেও তাদের বাগদান হয়, যখন ক্রোয়েল 1879 সালে মেনিনজাইটিস রোগে মারা যান। | bquac |
616 | [
"তাঁর জন্ম কখন হয়েছিল?",
"কোথায় বড় হয়েছেন তিনি?",
"সে কোন হাইস্কুলে গিয়েছিল?",
"হাইস্কুলে সে কেমন ছিল?",
"শিকাগোতে সে কী করত?",
"সে কি কলেজে গিয়েছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি রেসিনে, উইসকনসিনে বেড়ে ওঠেন।",
"তিনি রেসিন হাই স্কুলে পড়াশোনা করেছেন।",
"দশ বছর বয়সে তিনি একজন অসাধারণ শিশু ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | রাশিয়ান ইহুদি অভিবাসীদের পুত্র হেচ্ট নিউ ইয়র্ক সিটিতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তাঁর বাবা জোসেফ হেচ পোশাক শিল্পে কাজ করতেন। তার বাবা এবং মা সারাহ সোয়ের্নফস্কি হেচ বেলারুশের মিনস্ক থেকে নিউইয়র্কে অভিবাসিত হয়েছিলেন। হেকটস 1892 সালে বিয়ে করেন। পরিবারটি উইসকনসিনের রেসিনে চলে আসে, যেখানে বেন উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। হেচ্ট যখন কিশোর বয়সে ছিলেন, তখন তিনি শিকাগোতে এক চাচার সঙ্গে গ্রীষ্মকাল কাটাতেন। বেশিরভাগ সময় রাস্তায়, হেচের শৈশবে তার বাবার খুব বেশি প্রভাব পড়েনি এবং তার মা শহরের কেন্দ্রস্থলে রেসিনের দোকান পরিচালনা করতে ব্যস্ত ছিলেন। চলচ্চিত্র লেখক স্কট সিগাল লিখেছেন, "দশ বছর বয়সে তাঁকে একজন শিশু প্রতিভা হিসাবে বিবেচনা করা হত, আপাতদৃষ্টিতে তিনি একজন কনসার্ট বেহালা বাদক হিসাবে কর্মজীবনের পথে ছিলেন, কিন্তু দুই বছর পরে তিনি একটি সার্কাস অ্যাক্রোব্যাট হিসাবে অভিনয় করছিলেন।" 1910 সালে রেসিন হাই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, ষোল বছর বয়সে হেচ শিকাগোতে চলে যান, সেখানে স্থায়ীভাবে বসবাসের জন্য পালিয়ে যান। তিনি আত্মীয়দের সঙ্গে থাকতেন এবং সাংবাদিকতায় কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। তিনি প্রথমে শিকাগো জার্নালে এবং পরে শিকাগো ডেইলি নিউজে সাংবাদিক হিসাবে কাজ পেয়েছিলেন। তিনি একজন চমৎকার সাংবাদিক ছিলেন যিনি শিকাগোর বেশ কয়েকটি পত্রিকায় কাজ করেছিলেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর, হেচ্টকে ডেইলি নিউজের জন্য বার্লিন কভার করার জন্য পাঠানো হয়েছিল। সেখানে তিনি তাঁর প্রথম এবং সবচেয়ে সফল উপন্যাস এরিক ডর্ন (1921) লিখেছিলেন। একজন গম্ভীর লেখক হিসেবে হেচ্টের জন্য এটি একটি চাঞ্চল্যকর আত্মপ্রকাশ ছিল। 1969 সালের চলচ্চিত্র, গ্যালি, গ্যালি, নরম্যান জুইসন পরিচালিত এবং বিউ ব্রিজস অভিনীত "বেন হার্ভে", শিকাগোতে সাংবাদিক হিসাবে কাজ করার প্রথম বছরগুলিতে হেচের জীবনের উপর ভিত্তি করে নির্মিত হয়েছিল। ছবিটি তিনটি অস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। গল্পটি তাঁর আত্মজীবনী'আ চাইল্ড অফ দ্য সেঞ্চুরি "-র একটি অংশ থেকে নেওয়া হয়েছে। | bquac |
617 | [
"সাংবাদিক হিসেবে হেচট কেমন ছিলেন?",
"তিনি কি একজন ভালো সংবাদদাতা ছিলেন?",
"সাংবাদিক হিসেবে তিনি আর কী করেছেন?",
"তাঁর কলামটি কি সফল হয়েছিল?",
"তাঁর কোনও কলামের জন্য তিনি কি কখনও কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি শিকাগোতে অন্য কিছু করেছিলেন?"
] | [
"সাংবাদিক হিসাবে, 1918 থেকে 1919 সাল পর্যন্ত বার্লিনে শিকাগো ডেইলি নিউজের যুদ্ধ সংবাদদাতা ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"সাংবাদিক হিসেবে তিনি'ওয়ান থাউজেন্ড অ্যান্ড ওয়ান আফটারনুনস ইন শিকাগো \"নামে একটি কলামও লিখেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1918 থেকে 1919 সাল পর্যন্ত বার্লিনে শিকাগো ডেইলি নিউজের যুদ্ধ সংবাদদাতা হিসেবে কাজ করেন। বারবারা এবং স্কট সিগেলের মতে, "একজন যুদ্ধ সাংবাদিক হওয়ার পাশাপাশি তিনি একজন কঠোর অপরাধ সাংবাদিক হওয়ার পাশাপাশি শিকাগোর সাহিত্য মহলে পরিচিত হয়ে উঠেছিলেন।" 1921 সালে শিকাগোতে'ওয়ান থাউজেন্ড অ্যান্ড ওয়ান আফটারনুনস "নামে একটি দৈনিক সংবাদ কলামের উদ্বোধন করেন হেচ্ট। যদিও এটি স্থায়ী ছিল, কলামটি অত্যন্ত প্রভাবশালী ছিল। তাঁর সম্পাদক, হেনরি জাস্টিন স্মিথ পরে বলেছিলেন যে এটি সাংবাদিকতায় একটি নতুন ধারণার প্রতিনিধিত্ব করেঃ এই ধারণাটি যে সাধারণভাবে বোঝা খবরের প্রান্তের ঠিক নীচে, সংবাদগুলি প্রায়শই স্পষ্টভাবে অকল্পনীয়ভাবে বলা হয়, জীবন দেয়; যে এই শহুরে জীবনে সাহিত্যের জিনিসগুলি বাস করত, প্রত্যন্ত জায়গায় লুকিয়ে ছিল না, বরং শহরের কেন্দ্রস্থলের রাস্তায় হাঁটছিল, আকাশ স্ক্র্যাপারের জানালা থেকে উঁকি দিয়েছিল, পার্ক এবং বুলেভার্ডে নিজেকে সূর্যালোকিত করেছিল। তিনি এর দোভাষী হতে যাচ্ছিলেন। তাঁর লেন্সটি শহরের জীবনকে নতুন রঙে নিক্ষেপ করার কথা ছিল, তাঁর অণুবীক্ষণ যন্ত্রটি জীবন ও মৃত্যুতে এর রূপগুলি প্রকাশ করে। শিকাগো ডেইলি নিউজে থাকাকালীন, কার্ল ওয়ান্ডারারের স্ত্রীর হত্যার বিষয়ে 1921 সালের "র্যাগড স্ট্রেঞ্জার মার্ডার কেস" গল্পটি বিখ্যাতভাবে ব্রেক করেছিলেন, যা যুদ্ধের নায়ক কার্ল ওয়ান্ডারারের বিচার ও মৃত্যুদণ্ডের দিকে পরিচালিত করেছিল। শিকাগোতে, তিনি মার্কিন কবি ও ঔপন্যাসিক ম্যাক্সওয়েল বোডেনহেইমের সাথেও দেখা করেন এবং বন্ধুত্ব করেন, যিনি পরে গ্রিনউইচ ভিলেজ বোহেমিয়ানের রাজা হিসাবে পরিচিত হন এবং যার সাথে তিনি আজীবন বন্ধু হয়ে ওঠেন। ওয়ান থাউজেন্ড অ্যান্ড ওয়ান আফটারনুনস শেষ করার পরে, হেচ উপন্যাস, নাটক, চিত্রনাট্য এবং স্মৃতিকথা তৈরি করতে গিয়েছিলেন, তবে এগুলির কোনওটিই শহুরে জীবনে সাহিত্যের উপাদান খুঁজে পাওয়ার ক্ষেত্রে তাঁর প্রাথমিক সাফল্যকে গ্রহন করেনি। সেই সময়ের কথা স্মরণ করে হেক লিখেছিলেন, "আমি রাস্তা, বেশ্যাঘর, পুলিশ স্টেশন, আদালত, থিয়েটার মঞ্চ, কারাগার, সেলুন, বস্তি, ম্যাডহাউস, আগুন, হত্যা, দাঙ্গা, ভোজশালা এবং বইয়ের দোকানগুলিতে ভুতুড়ে হয়েছি। আমি শহরের সর্বত্র ঘড়ির কাঁটার মধ্যে গুঞ্জন করা মাছি হিসাবে দৌড়েছি, যে কোনও ফিট পেট ধরে রাখতে পারে তার চেয়ে বেশি স্বাদ নিয়েছি, ঘুমাতে না শিখেছি এবং ঘূর্ণায়মান সময়ের একটি টিক-টকে নিজেকে সমাহিত করেছি যা এখনও আমার মধ্যে প্রতিধ্বনিত হয়। | bquac |
618 | [
"ক্রোঙ্কাইট সাংবাদিকতায় কোথা থেকে শুরু করেন?",
"তিনি কোন বছর ডব্লিউ. কে. ওয়াই-তে কাজ করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কী কারণে চাকরির প্রস্তাবের আগে তার নাম লক্ষ্য করা গিয়েছিল?",
"তিনি কি চাকরির প্রস্তাব গ্রহণ করেছিলেন?",
"এর পরে কি ক্রোনকাইট এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান... | [
"ক্রোনকাইট ওকলাহোমার ওকলাহোমা সিটিতে ডব্লিউওকেওয়াই-এর রেডিও ঘোষক হিসাবে সম্প্রচারে প্রবেশ করে সাংবাদিকতায় তাঁর সূচনা করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ওকলাহোমার ওকলাহোমা সিটিতে ডব্লিউ. কে. ওয়াই-এর রেডিও ঘোষক হিসাবে তাঁর কর্মজীবনের কারণে চাকরির প্রস্তাব দেওয়ার আগে তাঁর নাম লক্ষ্য করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
... | 1935 সালের শরৎকালে তিনি তাঁর জুনিয়র বছরে কলেজ ছেড়ে দেন, সংবাদ এবং খেলাধূলার সংবাদপত্রের প্রতিবেদনের কাজ শুরু করার পরে। তিনি ওকলাহোমার ওকলাহোমা সিটিতে ডব্লিউ. কে. ওয়াই-এর রেডিও ঘোষক হিসাবে সম্প্রচারে প্রবেশ করেন। 1936 সালে, মিসৌরির কানসাস সিটিতে কেসিএমও (এএম)-এর ক্রীড়া ঘোষক হিসাবে কাজ করার সময় তাঁর ভবিষ্যত স্ত্রী মেরি এলিজাবেথ "বেটসি" ম্যাক্সওয়েলের সাথে তাঁর দেখা হয়। তাঁর সম্প্রচারের নাম ছিল "ওয়াল্টার উইলকক্স"। তিনি পরে ব্যাখ্যা করবেন যে সেই সময়কার বেতার কেন্দ্রগুলি চায়নি যে লোকেরা তাদের আসল নাম ব্যবহার করুক কারণ তারা চলে গেলে তাদের শ্রোতাদের তাদের সাথে নিয়ে যাওয়ার ভয় ছিল। কানসাস সিটিতে তিনি 1937 সালে ইউনাইটেড প্রেসে যোগ দেন। তিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শীর্ষস্থানীয় মার্কিন সাংবাদিকদের একজন হয়ে ওঠেন, যিনি উত্তর আফ্রিকা এবং ইউরোপের যুদ্ধগুলি কভার করতেন। তার নাম এখন প্রতিষ্ঠিত হওয়ার সাথে সাথে তিনি সিবিএস নিউজে এডওয়ার্ড আর. মুরোর কাছ থেকে মর্রো বয়েজ যুদ্ধের সংবাদদাতাদের দলে যোগ দেওয়ার জন্য একটি চাকরির প্রস্তাব পেয়েছিলেন, বিল ডাউন্সকে মস্কো ব্যুরোর প্রধানের পদ থেকে অব্যাহতি দিয়েছিলেন। সিবিএস ক্রোনকাইটকে সপ্তাহে 125 মার্কিন ডলার এবং প্রায় প্রতিবার ক্রোনকাইট সম্প্রচারের জন্য 25 মার্কিন ডলারের "বাণিজ্যিক ফি" প্রদান করে। সেই সময় পর্যন্ত, তিনি ইউপিতে প্রতি সপ্তাহে $57.50 উপার্জন করতেন, কিন্তু সম্প্রচার সম্পর্কে তাঁর আপত্তি ছিল। প্রথমে তিনি এই প্রস্তাব গ্রহণ করেন। যখন তিনি তার বস হ্যারিসন স্যালিসবারিকে জানান, তখন ইউ. পি প্রতি সপ্তাহে $17.50 বৃদ্ধি করে পাল্টা জবাব দেয়; হিউ বেইলি তাকে থাকার জন্য প্রতি সপ্তাহে অতিরিক্ত $20 দেওয়ার প্রস্তাবও দেয়। ক্রোনকাইট শেষ পর্যন্ত ইউপির প্রস্তাব গ্রহণ করে, যা মুরোকে ক্ষুব্ধ করে এবং তাদের মধ্যে একটি ফাটল সৃষ্টি করে যা বছরের পর বছর ধরে স্থায়ী হয়। ক্রোনকাইট অপারেশন টর্চের অংশ হিসাবে উত্তর আফ্রিকার উপকূলে তার পরিষেবার মাধ্যমে ভার্জিনিয়ার নরফোক থেকে শুরু করে ইউএসএস টেক্সাস (বিবি-35)-এ ছিলেন এবং সেখান থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন। ফেরার পথে, নরফোক যখন উড়ন্ত দূরত্বের মধ্যে ছিল তখন ক্রোনকাইটকে তার একটি ওএস2ইউ কিংফিশার বিমানে টেক্সাস থেকে উড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। তাকে বাকি দূরত্ব নরফোক যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল যাতে তিনি ইউএসএস ম্যাসাচুসেটস (বিবি-59)-এর একজন প্রতিদ্বন্দ্বী সংবাদদাতাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসতে এবং অপারেশন টর্চ সম্পর্কে প্রকাশিত প্রথম সেন্সরবিহীন সংবাদ প্রতিবেদন জারি করতে পারেন। টেক্সাসে ক্রঙ্কাইটের অভিজ্ঞতা একজন যুদ্ধ সংবাদদাতা হিসাবে তার কর্মজীবন শুরু করে। পরবর্তীকালে, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনা বিমান বাহিনী দ্বারা জার্মানির উপর বোমা হামলা চালানোর জন্য নির্বাচিত আটজন সাংবাদিকের মধ্যে একজন ছিলেন, যিনি রাইটিং 69থ নামে একটি গোষ্ঠীর বি-17 ফ্লাইং ফোর্ট্রেস অংশে ছিলেন এবং একটি মিশনের সময় একজন জার্মান যোদ্ধাকে লক্ষ্য করে একটি মেশিনগান নিক্ষেপ করেছিলেন। তিনি অপারেশন মার্কেট গার্ডেনে 101তম এয়ারবোর্নের সাথে একটি গ্লাইডারে অবতরণ করেন এবং বুলজের যুদ্ধটি কভার করেন। যুদ্ধের পর তিনি নুরেমবার্গ ট্রায়াল কভার করেন এবং 1946 থেকে 1948 সাল পর্যন্ত মস্কোতে ইউনাইটেড প্রেসের প্রধান সাংবাদিক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। | bquac |
619 | [
"ব্যান্ডটি কিভাবে তৈরি হয়েছিল?",
"কোন বছর ব্যান্ডটি গঠিত হয়েছিল?",
"তারা কখন তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তারা একটি ভিন্ন নাম ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল?",
"তাদের কি কোনও ব্যান্ড ম্যানেজার ছিল?",
"এই সময়ের মধ্যে কি অন্য কোনও উ... | [
"রবিন পেকনোল্ড এবং স্কাইলার স্কজেলসেট বব ডিলান এবং নিল ইয়ং-এর পারস্পরিক প্রশংসার জন্য বন্ধনে আবদ্ধ হন এবং একসঙ্গে সঙ্গীত তৈরি করতে শুরু করেন।",
"2005 সালে ব্যান্ডটি গঠিত হয়।",
"2007 সালের গোড়ার দিকে তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
"মূলত \"আনারস\" নামে পরিচিত।",
"অন্য একটি স্থানীয় ব্যান্ডের সঙ্গে... | রবিন পেকনোল্ড এবং স্কাইলার স্কজেলসেট দুজনেই সিয়াটলের উপকণ্ঠে কার্কল্যান্ডের লেক ওয়াশিংটন হাই স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন এবং শীঘ্রই ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন। পেকনোল্ড এবং স্কজেলসেট বব ডিলান এবং নিল ইয়ং-এর পারস্পরিক প্রশংসার কারণে বন্ধনে আবদ্ধ হন এবং একসঙ্গে সঙ্গীত তৈরি করতে শুরু করেন। তাদের বাবা-মা প্রথম দিকে তাদের সংগীতের স্বাদকে প্রভাবিত করেছিলেন-স্কজেলসেটের মা পেগি ডিলান এবং হ্যাঙ্ক উইলিয়ামস উভয়েরই আগ্রহী শ্রোতা ছিলেন এবং পেকনোল্ডের বাবা গ্রেগ 1960-এর দশকের স্থানীয় সোল গ্রুপ দ্য ফ্যাথমসের সদস্য ছিলেন। ডিলান এবং ব্রায়ান উইলসনের সঙ্গীতের প্রতি দুজনের আগ্রহ ছিল। ফ্লিট ফক্সের প্রথম অবতার গঠনের আগে 2005 সালে মার্কিন সফরে পেকনোল্ড সিয়াটলের ডলোরের জন্য বেস বাজিয়েছিলেন। মূলত "আনারস" নামে পরিচিত, অন্য একটি স্থানীয় ব্যান্ডের সাথে একটি নাম সংঘর্ষের ফলে একটি পরিবর্তন ঘটে এবং পেকনোল্ড "ফ্লিট ফক্স"-এর সিদ্ধান্ত নেন, যা ইঙ্গিত করে যে এটি "শিয়াল শিকারের মতো কিছু অদ্ভুত ইংরেজি কার্যকলাপের উদ্দীপক" ছিল। পেকনল্ড গান গাওয়া এবং গিটার বাজানো উভয় ক্ষেত্রেই প্রধান গীতিকার হিসেবে কাজ শুরু করেন, যেখানে স্কজেলসেট প্রধান গিটার বাজাতেন। মূল লাইনআপটি কীবোর্ড এবং ব্যাকিং ভোকালে কেসি ওয়েস্কট, বেজ-এ ব্রিন লামসডেন এবং ড্রামস এবং ব্যাকিং ভোকালে নিকোলাস পিটারসন দ্বারা পূরণ করা হয়েছিল। পেকনোল্ডের ষাটের দশকের শেষের দিকের পপ শৈলী সিয়াটলের প্রযোজক ফিল এক-এর দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল এবং তিনি 2006 সালে তাদের প্রথম ডেমো, স্ব-মুক্তিপ্রাপ্ত ফ্লিট ফক্স ইপি রেকর্ড করতে সহায়তা করেছিলেন। এক ব্যান্ডের গীতিকারিতে মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং প্রথমবার পেকনোল্ডের কথা শুনে উল্লেখ করেছিলেন, "এটা স্পষ্ট ছিল যে তার গাধা থেকে প্রতিভা বেরিয়ে আসছে।" 2006 সালের শেষের দিকে সিয়াটল প্রেস ব্যান্ডটির দিকে নজর দিতে শুরু করে; সিয়াটল টাইমসের টম স্ক্যানলন বলেন যে তিনি ব্যান্ডের গানের কথা এবং সঙ্গীত পরিপক্কতা দেখে মুগ্ধ হয়েছেন। বছরের শেষের দিকে, লামসডেনের স্থলাভিষিক্ত হন ক্রেইগ কারান, যিনি ব্যান্ডের অনেক কণ্ঠ্য সুরও পরিচালনা করতেন। স্থানীয় সার্কিটে ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তার সাথে, ব্যান্ডটি 2007 সালের গোড়ার দিকে তাদের প্রথম অ্যালবাম তৈরি করতে শুরু করে, বাড়িতে রেকর্ডিং উপাদান ছাড়াও প্রযোজক একের সাথে স্টুডিওতে সময় কাটায়। যাইহোক, রেকর্ডিংয়ের জন্য তহবিল কম ছিল, তাই ব্যান্ডের সদস্যরা তাদের কাছে যে তহবিল ছিল তা একত্রিত করেছিল, যা স্টুডিওতে তাদের সময়কে সীমাবদ্ধ করেছিল এবং তাই বেশিরভাগ ট্র্যাকগুলি বিভিন্ন ব্যান্ডের সদস্যদের অ্যাপার্টমেন্ট, অন্যান্য স্থান বা পেকনোল্ডের পিতামাতার বাড়ির বেসমেন্টে রেকর্ড করা হয়েছিল। | bquac |
620 | [
"তিনি কি কোনও স্বাধীন সঙ্গীত করেছেন?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও সঙ্গীত করেছেন?",
"ডেমো কি কখনও মুক্তি পেয়েছিল?",
"তিনি কি কখনও কোনও সফর করেছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও গান প্রকাশ করেছেন?",
"তিনি কি তাদের সঙ্গে অ্যালবাম করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
... | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি এটির অনুমতি দিয়েছিলেন কারণ তিনি কখনও রেকর্ডিং চুক্তি করেননি।"
] | কলেজে থাকাকালীন হিক্স পাসিং থ্রু নামে একটি ব্যান্ডের অংশ ছিলেন, যা পরে তিনি নিজের ব্যান্ড শুরু করার জন্য ছেড়ে দিয়েছিলেন। 1997 সালে, তিনি স্বাধীনভাবে ইন ইওর টাইম রেকর্ড করেন, একটি অ্যালবাম যাতে স্টুডিও এবং লাইভ ট্র্যাক উভয়ই অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2000 সালে, তিনি টেনেসির ন্যাশভিলে একটি সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন, যেখানে তিনি ন্যাশভিলের প্রবীণ বিলি আর্ল ম্যাকক্লেল্যান্ড এবং পার্সি স্লেজের সাথে তিন-ট্র্যাকের ডেমো রেকর্ড করার জন্য কাজ করেছিলেন কিন্তু তাকে স্বাক্ষর করার মতো একটি লেবেল খুঁজে পাননি। তিনি এক বছর পর ন্যাশভিল ত্যাগ করেন যাকে তিনি "বাজারের অতিরিক্ত পরিপূর্ণতা" বলে অভিহিত করেন। হিক্স আলাবামায় ফিরে আসেন এবং একটি পেশাদার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন, বেশিরভাগ দক্ষিণ-পূর্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আশেপাশের বিভিন্ন স্থান এবং পার্টিতে পারফর্ম করেন, যার মধ্যে রয়েছে অবার্ন, আলাবামার দ্য ওয়ার ঈগল সাপার ক্লাব (একটি জনপ্রিয় কলেজ বার)। হিক্স ওয়াইডস্প্রেড প্যানিক, জেমস ব্রাউন, টম পেটি, জ্যাকসন ব্রাউন, ড্রাইভ-বাই ট্রাকার্স, রবার্ট র্যান্ডলফ, স্নুপ ডগ এবং কেব মো-এর মতো অভিনেতাদের সঙ্গে অভিনয় করেছেন। তিনি 2004 সালে নাসকার রেস উইকএন্ডে তাল্লাদেগা সুপারস্পিডওয়ের বিশাল ইনফিল্ডেও পারফর্ম করেছিলেন। তিনি 2005 সালে আন্ডার দ্য রাডার নামে একটি দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করেন, প্রযোজনা করেন এবং প্রকাশ করেন। আমেরিকান আইডলে উপস্থিত হওয়ার আগে দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করা সত্ত্বেও, তিনি প্রতিযোগীদের জন্য তাদের প্রয়োজনীয়তা লঙ্ঘন করেননি, কারণ তিনি কখনও রেকর্ডিং চুক্তি করেননি। হিক্স শ্রোতাদের সদস্যদের ব্যক্তিগত, অ-বাণিজ্যিক ব্যবহারের জন্য তাঁর কনসার্টগুলি রেকর্ড করার অনুমতি দিয়েছেন এবং ভক্তদের জন্য তাদের রেকর্ডিং আপলোড এবং ভাগ করে নেওয়ার জন্য একটি বিভাগ তৈরি করার জন্য ইন্টারনেট আর্কাইভকে অনুমোদন দিয়েছেন। আর্কাইভ তার "আমেরিকান আইডল" চুক্তির শর্তাবলীর কারণে 2006 সালের 1লা জানুয়ারির পরে রেকর্ড করা কনসার্টের আপলোড গ্রহণ করে না। | bquac |
621 | [
"কীভাবে তিনি সিবিএস অ্যাঙ্করের চাকরি পেলেন?",
"তাঁকে কি ভালোভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর আর একটি বিখ্যাত গল্প কী ছিল?",
"তাঁর হত্যাকাণ্ডের খবর সম্পর্কে আমাকে আরও বলুন।",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"সিবিএস-এ তিনি আর কী কভার করেছিলেন?",
... | [
"তিনি সিবিএস-এর নাইটলি ফিচার নিউজকাস্টের অ্যাঙ্করম্যান হিসাবে ডগলাস এডওয়ার্ডসের স্থলাভিষিক্ত হয়ে সিবিএস অ্যাঙ্করের চাকরি পেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর আরেকটি বিখ্যাত গল্প ছিল জন এফ কেনেডি হত্যার বিষয়ে তাঁর কভারেজ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তিনি ইরানের জিম্মি সংকটও কভার করেছিলেন।",
"196... | 16ই এপ্রিল, 1962-এ, ক্রোনকাইট সিবিএস-এর রাত্রিকালীন ফিচার নিউজকাস্টের অ্যাঙ্করম্যান হিসাবে ডগলাস এডওয়ার্ডসের স্থলাভিষিক্ত হন, যার নাম অস্থায়ীভাবে ওয়াল্টার ক্রোনকাইট উইথ দ্য নিউজ রাখা হয়, কিন্তু পরে 2রা সেপ্টেম্বর, 1963-এ সিবিএস ইভিনিং নিউজ, যখন অনুষ্ঠানটি 15 মিনিট থেকে 30 মিনিটে প্রসারিত করা হয়, যা ক্রোনকাইটকে আমেরিকান নেটওয়ার্ক টেলিভিশনের প্রথম রাত্রিকালীন অর্ধ-ঘন্টা সংবাদ অনুষ্ঠানের অ্যাঙ্কর করে তোলে। সিবিএস ইভিনিং নিউজের উপস্থাপক হিসাবে ক্রোনকাইটের মেয়াদ তাকে টেলিভিশন সংবাদে একটি আইকন করে তুলেছিল। সিবিএস ইভিনিং নিউজের উপস্থাপক হিসাবে তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকে, ক্রোনকাইট এনবিসির উপস্থাপক দল চেট হান্টলি এবং ডেভিড ব্রিংকলির বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন, যিনি হান্টলি-ব্রিংকলি রিপোর্টের উপস্থাপক ছিলেন। 1960-এর দশকের বেশিরভাগ সময় হান্টলি-ব্রিঙ্কলি রিপোর্টে ক্রোনকাইটের সম্প্রচারের চেয়ে বেশি দর্শক ছিল। 1963 সালের 22শে নভেম্বর জন এফ কেনেডির হত্যাকাণ্ডের কভারেজের সময় ক্রঙ্কাইটের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত আসে। ক্রঙ্কাইট এবং সিবিএস-এর রেটিং-এর শীর্ষে আরোহণের আরেকটি কারণ ছিল যে, দশকের অগ্রগতির সাথে সাথে আরসিএ এনবিসি নিউজকে সেই স্তরে তহবিল না দেওয়ার কর্পোরেট সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যা সিবিএস তার সংবাদ সম্প্রচারের জন্য সরবরাহ করেছিল। ফলস্বরূপ, সিবিএস নিউজ আরও বেশি নির্ভুলতা এবং কভারেজের গভীরতার জন্য খ্যাতি অর্জন করে। এই খ্যাতি ক্রোনকাইটের ওয়্যার পরিষেবার অভিজ্ঞতার সাথে ভালভাবে মিশে যায় এবং 1967 সালে সিবিএস ইভিনিং নিউজ গ্রীষ্মের মাসগুলিতে দর্শকদের সংখ্যায় হান্টলি-ব্রিঙ্কলি রিপোর্টকে ছাড়িয়ে যেতে শুরু করে। 1969 সালে, অ্যাপোলো 11 (সহ-আয়োজক এবং প্রাক্তন মহাকাশচারী ওয়ালি শিরার সাথে) এবং অ্যাপোলো 13 চাঁদ মিশনের সময়, ক্রোনকাইট সেরা রেটিং পেয়েছিল এবং সিবিএসকে মিশনের জন্য সর্বাধিক দেখা টেলিভিশন নেটওয়ার্কে পরিণত করেছিল। 1970 সালে, যখন হান্টলি অবসর নেন, সিবিএস ইভিনিং নিউজ অবশেষে আমেরিকান টিভি নিউজ দেখার দর্শকদের উপর আধিপত্য বিস্তার করে। যদিও এনবিসি শেষ পর্যন্ত দক্ষ এবং সম্মানিত সম্প্রচার সাংবাদিক জন চ্যান্সেলরকে বেছে নিয়েছিল, ক্রোনকাইট আরও জনপ্রিয় প্রমাণিত হয়েছিল এবং 1981 সালে অবসর নেওয়ার আগ পর্যন্ত শীর্ষস্থানীয় হিসাবে অব্যাহত ছিল। ক্রোনকাইটের একটি ট্রেডমার্ক ছিল সিবিএস ইভিনিং নিউজকে "... এবং এটি এমনই" বাক্যাংশ দিয়ে শেষ করা, তারপরে তারিখ। বস্তুনিষ্ঠ সাংবাদিকতার মান বজায় রেখে, তিনি রাতে এই বাক্যাংশটি বাদ দিয়েছিলেন যখন তিনি মতামত বা ভাষ্য দিয়ে নিউজকাস্ট শেষ করেছিলেন। 1980 সালের 16ই জানুয়ারি, ইরানের জিম্মি সঙ্কটের 50তম দিন থেকে শুরু করে, ক্রোনকাইট শ্রোতাদের অমীমাংসিত পরিস্থিতির কথা মনে করিয়ে দেওয়ার জন্য শোয়ের সমাপ্তিতে জিম্মিদের বন্দীত্বের দৈর্ঘ্য যোগ করে, যা শেষ হয় 1981 সালের 20শে জানুয়ারি, 444তম দিনে। | bquac |
622 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি একজন শিক্ষক ছিলেন?",
"তাঁর একটি উক্তি কী ছিল?",
"তিনি আর কিসের জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"তাঁর কি কোনো বক্তৃতা ছিল?",
"স্বামীজি আর কিসের জন্য স্বীকৃত ছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর ফলাফল নিয়ে সফল ছিলেন?",
"আপনি কি আমাকে এমন কিছু বলতে পারেন যা আপনার ... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ব্রাহ্মণ বর্ণের সমর্থন এবং বর্ণ ব্যবস্থার বিরোধিতার জন্যও পরিচিত ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি জোর দিয়েছিলেন যে সাফল্য হল মনোনিবেশিত চিন্তা এবং কর্মের ফলাফল।",
"উত্তর নেই",
"প্রসঙ্গ থেকে অনুমান করা যায় যে, বিবেকানন্দ জাতীয়তাবাদের গুরুত্ব এবং তাঁদের দেশের ভবিষ্যৎ গঠ... | বিবেকানন্দ প্রচার করেছিলেন যে হিন্দুধর্মের সারমর্ম আদি শঙ্করের অদ্বৈত বেদান্ত দর্শনে সর্বোত্তমভাবে প্রকাশিত হয়েছে। তা সত্ত্বেও, রামকৃষ্ণকে অনুসরণ করে এবং অদ্বৈত বেদান্তের বিপরীতে, বিবেকানন্দ বিশ্বাস করতেন যে পরম চিরন্তন এবং অতীন্দ্রিয় উভয়ই। অনিল সুকলালের মতে, বিবেকানন্দের নব্য-অদ্বৈত "দ্বৈত বা দ্বৈতবাদ এবং অদ্বৈত বা অ-দ্বৈতবাদের সমন্বয় ঘটায়"। বিবেকানন্দ বেদান্তের সারসংক্ষেপ নিম্নরূপ করেছেন, এটিকে একটি আধুনিক এবং সর্বজনীন ব্যাখ্যা দিয়েছেনঃ প্রতিটি আত্মা সম্ভাব্যভাবে ঐশ্বরিক। লক্ষ্য হল বাহ্যিক ও অভ্যন্তরীণ প্রকৃতিকে নিয়ন্ত্রণ করে এই দেবত্বকে প্রকাশ করা। কাজ, বা উপাসনা, বা মানসিক শৃঙ্খলা, বা দর্শন দ্বারা এটি করুন-এক বা একাধিক, বা এই সমস্ত দ্বারা-এবং মুক্ত হন। এটাই সমগ্র ধর্ম। মতবাদ, বা মতবাদ, বা আচার, বা বই, বা মন্দির, বা রূপগুলি গৌণ বিবরণ। বিবেকানন্দের চিন্তাধারায় জাতীয়তাবাদ একটি বিশিষ্ট বিষয় ছিল। তিনি বিশ্বাস করতেন যে একটি দেশের ভবিষ্যত তার জনগণের উপর নির্ভর করে এবং তাঁর শিক্ষাগুলি মানব উন্নয়নের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। তিনি "এমন একটি যন্ত্র চালু করতে চেয়েছিলেন যা সর্বোত্তম ধারণাগুলি এমনকি দরিদ্রতম এবং দরিদ্রতমদের দোরগোড়ায় নিয়ে আসবে"। বিবেকানন্দ নৈতিকতাকে মনের নিয়ন্ত্রণের সঙ্গে যুক্ত করেছিলেন, সত্য, বিশুদ্ধতা এবং নিঃস্বার্থতাকে বৈশিষ্ট্য হিসাবে দেখে যা এটিকে শক্তিশালী করেছিল। তিনি তাঁর অনুগামীদের পবিত্র, নিঃস্বার্থ এবং শ্রদ্ধা (বিশ্বাস) রাখার পরামর্শ দিয়েছিলেন। বিবেকানন্দ ব্রহ্মচর্যকে (ব্রহ্মচর্য) সমর্থন করেছিলেন, বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি তাঁর শারীরিক ও মানসিক সহনশীলতা এবং বাকপটুতার উৎস। তিনি জোর দিয়েছিলেন যে সাফল্য কেন্দ্রীভূত চিন্তা ও কর্মের ফলাফল; রাজযোগের উপর তাঁর বক্তৃতায় তিনি বলেছিলেন, "একটি ধারণা গ্রহণ করুন। সেই একটি ধারণাকে আপনার জীবন করে তুলুন-এটির কথা ভাবুন, এটির স্বপ্ন দেখুন, সেই ধারণার উপর বেঁচে থাকুন। মস্তিষ্ক, পেশী, স্নায়ু, আপনার শরীরের প্রতিটি অংশকে সেই ধারণায় পূর্ণ হতে দিন এবং অন্য সমস্ত ধারণাকে একা ছেড়ে দিন। এটাই সাফল্যের পথ, এভাবেই মহান আধ্যাত্মিক দৈত্যরা তৈরি হয়। | bquac |
623 | [
"কেন তিনি ভারতে ফিরে গেলেন?",
"উল্লেখযোগ্য বক্তৃতাটি কী?",
"তিনি কি ভারতের দারিদ্র্য দূর করার জন্য নির্দিষ্ট কিছু করেন?",
"দয়া করে আমাকে অন্য কিছু বলুন।",
"চিকগাও-এর প্রতিষ্ঠানটির নাম কী?",
"রিসার্চ ইনস্টিটিউট অফ সায়েন্স কি কোনও উল্লেখযোগ্য কাজ করেছে?",
"শিষ্যরা কী করেন?",
"কখন তিনি দ্বিতীয়বার ভারত... | [
"তিনি বক্তৃতা দিতে এবং তাঁর শিক্ষা ছড়িয়ে দিতে ভারতে ফিরে যান।",
"বিবেকানন্দ যে উল্লেখযোগ্য বক্তৃতা দিয়েছিলেন তা হল ভারতের সামাজিক ও ধর্মীয় বিষয়গুলির উপর তাঁর বক্তৃতা।",
"হ্যাঁ।",
"পরে তিনি ইন্ডিয়ান সায়েন্স কংগ্রেস অ্যাসোসিয়েশনের সভাপতি এবং ইন্ডিয়ান অ্যাকাডেমি অফ সায়েন্সেসের সহ-সভাপতি হন।",
"চিগাওত... | ইউরোপ থেকে জাহাজটি 1897 সালের 15ই জানুয়ারি ব্রিটিশ সিলনের (বর্তমান শ্রীলঙ্কা) কলম্বোতে আসে এবং বিবেকানন্দকে উষ্ণ অভ্যর্থনা জানানো হয়। কলম্বোতে তিনি প্রাচ্যে তাঁর প্রথম প্রকাশ্য ভাষণ দেন। সেখান থেকে তাঁর কলকাতা যাত্রা ছিল বিজয়ী। বিবেকানন্দ কলম্বো থেকে পাম্বান, রামেশ্বরম, রামনাদ, মাদুরাই, কুম্ভকোণম এবং মাদ্রাজ ভ্রমণ করেন এবং বক্তৃতা প্রদান করেন। সাধারণ মানুষ ও রাজারা তাঁকে উৎসাহব্যঞ্জক অভ্যর্থনা জানান। তাঁর ট্রেন ভ্রমণের সময়, লোকেরা প্রায়শই রেললাইনে বসে ট্রেনটিকে থামাতে বাধ্য করত যাতে তারা তাঁর কথা শুনতে পায়। মাদ্রাজ থেকে তিনি কলকাতা ও আলমোড়া পর্যন্ত যাত্রা অব্যাহত রাখেন। পাশ্চাত্যে থাকাকালীন বিবেকানন্দ ভারতের মহান আধ্যাত্মিক ঐতিহ্যের কথা বলেছিলেন; ভারতে তিনি বারবার সামাজিক বিষয়গুলি নিয়ে কথা বলেছিলেনঃ জনগণের উত্থান, বর্ণ ব্যবস্থা নির্মূল, বিজ্ঞান ও শিল্পায়নের প্রচার, ব্যাপক দারিদ্র্য দূরীকরণ এবং ঔপনিবেশিক শাসনের অবসান। 'লেকচারস ফ্রম কলম্বো টু আলমোড়া "নামে প্রকাশিত এই বক্তৃতাগুলি তাঁর জাতীয়তাবাদী আবেগ ও আধ্যাত্মিক মতাদর্শের নিদর্শন। 1897 সালের 1 মে কলকাতায় বিবেকানন্দ সমাজসেবার জন্য রামকৃষ্ণ মিশন প্রতিষ্ঠা করেন। এর আদর্শ কর্মযোগের উপর ভিত্তি করে এবং এর পরিচালনা পর্ষদ রামকৃষ্ণ মঠের (যা ধর্মীয় কাজ পরিচালনা করে) ট্রাস্টিদের নিয়ে গঠিত। বেলুর মঠে রামকৃষ্ণ মঠ এবং রামকৃষ্ণ মিশন উভয়েরই সদর দপ্তর রয়েছে। বিবেকানন্দ আরও দুটি মঠ প্রতিষ্ঠা করেছিলেনঃ একটি হিমালয়ের মায়াবতীতে (আলমোরার কাছে), অদ্বৈত আশ্রম এবং অন্যটি মাদ্রাজে। দুটি পত্রিকা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিলঃ ইংরেজিতে প্রবুদ্ধ ভারত এবং বাংলায় উদ্ভোধন। সেই বছর মুর্শিদাবাদ জেলায় স্বামী অখণ্ডানন্দ দুর্ভিক্ষ-ত্রাণের কাজ শুরু করেন। বিবেকানন্দ এর আগে জামশেদজি টাটাকে একটি গবেষণা ও শিক্ষা প্রতিষ্ঠান স্থাপনের জন্য অনুপ্রাণিত করেছিলেন যখন তারা 1893 সালে বিবেকানন্দের প্রথম পশ্চিম সফরে ইয়োকোহামা থেকে শিকাগো পর্যন্ত একসাথে ভ্রমণ করেছিলেন। টাটা তখন তাঁকে তাঁর রিসার্চ ইনস্টিটিউট অফ সায়েন্সের প্রধান হতে বলেন; বিবেকানন্দ তাঁর "আধ্যাত্মিক আগ্রহের" সঙ্গে দ্বন্দ্বের কথা উল্লেখ করে এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। আর্য সমাজ (একটি সংস্কারবাদী হিন্দু আন্দোলন) এবং সনাতন (গোঁড়া হিন্দু)-এর মধ্যে মতাদর্শগত দ্বন্দ্বের মধ্যস্থতা করার চেষ্টা করে তিনি পাঞ্জাব সফর করেন। লাহোর, দিল্লি ও খেত্রীতে সংক্ষিপ্ত সফরের পর 1898 সালের জানুয়ারিতে বিবেকানন্দ কলকাতায় ফিরে আসেন। তিনি গণিতের কাজকে সুসংহত করেছিলেন এবং কয়েক মাস ধরে শিষ্যদের প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন। 1898 সালে বিবেকানন্দ রামকৃষ্ণকে উৎসর্গ করে'খন্ডন ভাব-বন্ধন "নামে একটি প্রার্থনা গান রচনা করেন। | bquac |
624 | [
"তিনি কখন অবসর নিয়েছিলেন?",
"তিনি কি লেখা চালিয়ে গেছেন?",
"কোন ছবিগুলো?",
"তিনি কি অভিনয় চালিয়ে গিয়েছিলেন?",
"এগুলি ছাড়া আর কী কী চলচ্চিত্র রয়েছে?",
"এই চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে কোনটি কি জনপ্রিয় ছিল?"
] | [
"1944 সালে তিনি অবসর গ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"সেগুলির বেশিরভাগই তাঁর পুরনো প্রবন্ধগুলি (\"টেক দ্য উইটনেস!\") থেকে নেওয়া হয়েছিল, যেখানে বেঞ্চলি একটি কঠিন ক্রস-পরীক্ষা জয় করার কল্পনা করেছিলেন, দ্য উইটনেস; \"দ্য রিয়েল পাবলিক এনিমিজ\" হিসাবে চিত্রায়িত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"1941 সালে তিনি আরও দুটি পূর্ণদৈর্... | 1939 সাল ছিল বেঞ্চলির কর্মজীবনের জন্য একটি খারাপ বছর। তাঁর বেতার অনুষ্ঠান বাতিল করার পাশাপাশি, বেঞ্চলি জানতে পেরেছিলেন যে এমজিএম তাঁর চুক্তি পুনর্নবীকরণের পরিকল্পনা করেনি এবং দ্য নিউ ইয়র্কার, তাঁর থিয়েটার কলামের চেয়ে বেঞ্চলির চলচ্চিত্র কর্মজীবনে অগ্রাধিকার পেয়ে হতাশ হয়ে, তাঁর স্থলাভিষিক্ত হওয়ার জন্য ওলকট গিবসকে নিযুক্ত করেছিলেন। 1940 সালে তাঁর শেষ নিউ ইয়র্কার কলামের পরে, বেঞ্চলি প্যারামাউন্ট পিকচার্সের সাথে ওয়ান-রিল শর্টসের আরেকটি সিরিজের জন্য চুক্তিবদ্ধ হন, সবগুলিই নিউইয়র্কের অ্যাস্টোরিয়ায় প্যারামাউন্টের লং আইল্যান্ড স্টুডিওতে চিত্রায়িত হয়েছিল। এগুলির বেশিরভাগই তাঁর পুরানো প্রবন্ধগুলি থেকে অভিযোজিত হয়েছিল ("সাক্ষী নিন!", যেখানে বেঞ্চলি একটি কঠিন ক্রস-পরীক্ষা জয় করার কল্পনা করেছিলেন, দ্য উইটনেস হিসাবে চিত্রায়িত হয়েছিল; "দ্য রিয়েল পাবলিক এনিমিজ", যা অশুভ গৃহস্থালীর বস্তুর অপরাধমূলক প্রবণতা দেখায়, অপরাধ নিয়ন্ত্রণ ইত্যাদি হিসাবে চিত্রায়িত হয়েছিল)। 1940 সালে বেঞ্চলি আলফ্রেড হিচককের ফরেন করেসপন্ডেন্ট-এ উপস্থিত হন, যার জন্য তাঁকে অন্যতম সংলাপ লেখক হিসাবেও কৃতিত্ব দেওয়া হয়। 1941 সালে বেঞ্চলি আরও দুটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চরিত্র পেয়েছিলেনঃ ওয়াল্ট ডিজনির দ্য রিলাকট্যান্ট ড্রাগন, যেখানে বেঞ্চলি ডিজনি স্টুডিওর বিভিন্ন বিভাগে ভ্রমণ করেন এবং নাইস গার্ল? ডিয়ানা ডার্বিনের সাথে, বেঞ্চলির একটি বিরল নাটকীয় অভিনয়ের জন্য উল্লেখযোগ্য। বেঞ্চলির ভূমিকাগুলি প্রাথমিকভাবে একজন ফ্রিল্যান্স অভিনেতা হিসাবে এসেছিল, কারণ তার প্যারামাউন্ট শর্টস চুক্তিতে ফিচার ফিল্মের পাশাপাশি অর্থ প্রদান করা হয়নি। বেঞ্চলি বিভিন্ন রোমান্টিক কমেডির জন্য ছোটখাটো ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, কিছু শ্যুট অন্যদের তুলনায় ভাল চলছিল। তিনি ফ্রেড অ্যাস্টেয়ারের সাথে ইউ উইল নেভার গেট রিচ (1941) এবং দ্য স্কাই'স দ্য লিমিট (1943) ছবিতে বিশিষ্ট ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। প্যারামাউন্ট 1943 সালে তার চুক্তি পুনর্নবীকরণ করেননি এবং বেঞ্চলি এমজিএম-এর সাথে একচেটিয়া চুক্তি স্বাক্ষর করেন। বেঞ্চলির জন্য পরিস্থিতি ইতিবাচক ছিল না, কারণ স্টুডিওটি তাকে "ভুলভাবে পরিচালনা" করেছিল এবং বেঞ্চলিকে তার নিজের কাজ শেষ করতে খুব বেশি ব্যস্ত রেখেছিল। তাঁর চুক্তি শেষ হয় মাত্র চারটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের মাধ্যমে এবং অন্য কোনও চুক্তিতে স্বাক্ষর করার কোনও সুযোগ ছিল না। তাঁর পুরনো নিউ ইয়র্কার কলামের দুটি বই ছাপার পর, বেঞ্চলি 1943 সালে ভালোর জন্য লেখা ছেড়ে দেন, সেই বছরের ডিসেম্বরে প্যারামাউন্টের সাথে আরও একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। যখন বেঞ্চলির বই এবং প্যারামাউন্ট চুক্তি তাঁকে আর্থিক সুরক্ষা দিচ্ছিল, তখনও তিনি তাঁর কর্মজীবনের মোড় নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন। 1944 সালের মধ্যে তিনি স্টুডিওর সবচেয়ে কম বিশিষ্ট ছবিতে কৃতজ্ঞতার ভূমিকা নিচ্ছিলেন, যেমন দেহাতি বাদ্যযন্ত্র ন্যাশনাল বার্ন ডান্স। এই সময়ের মধ্যে রবার্ট বেঞ্চলির পর্দার ভাবমূর্তি একজন কমিক প্রভাষক হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যিনি কোনও নির্দিষ্ট বিষয় স্পষ্ট করার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু ব্যর্থ হয়েছিলেন। এই ক্ষমতাতে প্যারামাউন্ট তাকে 1945 সালের বব হোপ-বিং ক্রসবি কমেডি রোড টু ইউটোপিয়ায় কাস্ট করে; বেঞ্চলি অযৌক্তিক কাহিনীটিকে "ব্যাখ্যা" করার জন্য পর্যায়ক্রমে অ্যাকশনে বাধা দেয়। 1945 সালের 22শে এপ্রিল, তিনি ব্লু নেটওয়ার্কের (শীঘ্রই এবিসি হতে চলেছে) শীর্ষ-রেটযুক্ত রেডিও সিরিজ দ্য অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্স শোতে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যা ন্যাশ মোটর কার এবং কেলভিনেটর হোম অ্যাপ্লায়েন্স দ্বারা স্পনসর করা হয়েছিল। | bquac |
625 | [
"সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে তিনি কিভাবে কাজ শুরু করেন?",
"তিনি আর কিসের জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"সেটা কোন বছর ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"তিনি পিয়ানোবাদক হিসাবে কাজ করে একজন সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে কাজ শুরু করেছিলেন।",
"তিনি গীতিকার এবং সঙ্গীতশিল্পী হিসাবেও পরিচিত ছিলেন।",
"1956",
"হ্যাঁ।"
] | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীতে দায়িত্ব পালনের পর, বাচারাচ পরবর্তী তিন বছর জনপ্রিয় গায়ক ভিক ড্যামোনের জন্য পিয়ানোবাদক এবং কন্ডাক্টর হিসাবে কাটিয়েছিলেন। ডেমন স্মরণ করেনঃ "বার্ট স্পষ্টতই একাই বের হতে বাধ্য ছিল। তিনি একজন ব্যতিক্রমী প্রতিভাবান, ধ্রুপদীভাবে প্রশিক্ষিত পিয়ানোবাদক ছিলেন, গানের সংগীততা, সেগুলি কীভাবে বাজানো উচিত এবং সেগুলি কেমন হওয়া উচিত সে সম্পর্কে খুব স্পষ্ট ধারণা ছিল। আমি তাঁর সঙ্গীত উপহারের প্রশংসা করেছিলাম। " পরে তিনি পলি বার্গেন, স্টিভ লরেন্স, অ্যামেস ব্রাদার্স এবং পওলা স্টুয়ার্ট (যিনি তাঁর প্রথম স্ত্রী হয়েছিলেন) সহ অন্যান্য গায়কদের জন্য একইভাবে কাজ করেছিলেন। যখন তিনি আরও ভাল চাকরি খুঁজে পেতে অক্ষম হন, তখন বাচারাচ নিউইয়র্কের ক্যাটস্কিল পর্বতমালার রিসর্টে কাজ করেছিলেন, যেখানে তিনি জোয়েল গ্রেয়ের মতো গায়কদের সাথে ছিলেন। 1956 সালে, 28 বছর বয়সে, বাচারাচের উৎপাদনশীলতা বৃদ্ধি পায় যখন সুরকার পিটার ম্যাটজ তাকে মার্লিন ডিট্রিচের কাছে সুপারিশ করেন, যার তার নাইটক্লাব শোয়ের জন্য একজন ব্যবস্থাপক এবং কন্ডাক্টরের প্রয়োজন ছিল। এরপর তিনি জার্মান অভিনেত্রী ও গায়িকা ডিট্রিচের খণ্ডকালীন সঙ্গীত পরিচালক হন, যিনি 1930-এর দশকে আন্তর্জাতিক পর্দার তারকা ছিলেন। 1960-এর দশকের গোড়ার দিক পর্যন্ত তারা বিশ্বব্যাপী ভ্রমণ করেছিলেন; যখন তারা ভ্রমণ করছিলেন না, তখন তিনি গান লিখেছিলেন। ডিট্রিচের সাথে তাঁর সহযোগিতার ফলস্বরূপ, তিনি একজন কন্ডাক্টর এবং অ্যারেঞ্জার হিসাবে তাঁর প্রথম বড় স্বীকৃতি অর্জন করেছিলেন। তাঁর আত্মজীবনীতে, তিনি স্মরণ করেছিলেন যে বাচারাচ রাশিয়া এবং পোল্যান্ডে ভ্রমণ করতে পছন্দ করতেন কারণ বেহালা বাদকরা "অসাধারণ" ছিলেন এবং সঙ্গীতশিল্পীরা জনসাধারণের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছিলেন। তিনি স্ক্যান্ডিনেভিয়ার দেশগুলির পাশাপাশি এডিনবার্গ এবং প্যারিসকে পছন্দ করতেন এবং "তিনি ইসরায়েলেও নিজের মতো অনুভব করেছিলেন", তিনি বলেন, যেখানে সঙ্গীত একইভাবে "অনেক সম্মানিত" ছিল। 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে, ডিট্রিচের সাথে প্রায় পাঁচ বছর কাজ করার পর, তাদের কাজের সম্পর্ক বন্ধ হয়ে যায়, এবং বাচারাচ তাকে বলে যে সে তার পুরো সময় গান লেখার জন্য উৎসর্গ করতে চায়। তিনি তাঁর সঙ্গে কাটানো সময়টিকে "সপ্তম স্বর্গ" বলে মনে করেছিলেন... একজন পুরুষ হিসাবে, একজন নারী যা চাইতে পারে, তিনি তার সবকিছুর মূর্ত প্রতীক ছিলেন। ... এরকম কতজন লোক আছে? আমার কাছে তিনিই একমাত্র "। | bquac |
626 | [
"কোন একক গানটি #1 হয়েছে?",
"কেন কেউ ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেল?",
"ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম কোনটি ছিল?",
"কখন এটি মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামে কী কী গান ছিল?",
"স্লিভ কভার ছবিটা কী ছিল?",
"কেন তারা এটা বেছে নিল?",
"তারা কিভাবে শিরোনামের নাম পেল?",
"গানগুলি কে লিখেছেন?",
"সমালোচকরা কি অ্যালবামটি পছন্দ করে... | [
"\"জেনো\" চলে গেল #1।",
"কেউ একজন ব্যান্ড ছেড়ে দিয়েছিল কারণ তারা বিখ্যাত হতে চায়নি।",
"ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম ছিল সার্চিং ফর দ্য ইয়ং সোল রিবেলস।",
"এটি 1980 সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামের কয়েকটি গান ছিল \"জেনো\" এবং \"দেয়ার, দেয়ার, মাই ডিয়ার\"।",
"স্লিভের প্রচ্ছদের ছবিটি ছিল বেলফাস্... | "ডান্স স্ট্যান্স" (ওরফে "বার্ন ইট ডাউন")-এর অপ্রত্যাশিত সাফল্যের উপর ভিত্তি করে, ডেক্সিসের পরবর্তী একক, "জেনো"-জেনো ওয়াশিংটন সম্পর্কে-1980 সালে ব্রিটিশ এক নম্বর হয়ে ওঠে। এটি এককটিতে ব্যান্ডের "লেট নাইট ফিলিংস" ছাপ তুলেছিল, যা ই. এম. আই-তে ব্যান্ডের রেকর্ডের একটি ট্রেডমার্ক হয়ে ওঠে। রোল্যান্ড ওয়াশিংটন সম্পর্কে লিখেছেন কারণ তিনি তার ভাইয়ের সাথে 11 বছর বয়সে তার একটি অভিনয় দেখেছিলেন। গানের সাফল্য ওয়াশিংটনকে লাইভ পারফরম্যান্সে ফিরে আসতে প্ররোচিত করেছিল, তবে এটি লিকের প্রস্থানকেও প্ররোচিত করেছিল, যিনি বলেছিলেন যে তিনি বিখ্যাত হতে চান না। পিট সন্ডার্স সাময়িকভাবে ব্যান্ডে ফিরে আসেন, লিকের পরিবর্তে, তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য। ডেক্সিসের প্রথম এল. পি, সার্চিং ফর দ্য ইয়ং সোল রিবেলস, যেখানে "জেনো" প্রদর্শিত হয়েছিল, 1980 সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায়। অ্যালবামের লেবেলে ব্যান্ডের "লেট নাইট ফিলিংস" ছাপও অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং অ্যালবামের স্লিভে বেলফাস্টের একজন ক্যাথলিক ছেলের ট্রাবলসের সময় তার বাড়ি থেকে চলে যাওয়ার পরে তার জিনিসপত্র বহন করার একটি ছবি প্রদর্শিত হয়েছিল; আইরিশ বংশোদ্ভূত রোল্যান্ড ব্যাখ্যা করেছিলেন যে "আমি অস্থিরতার একটি ছবি চেয়েছিলাম। এটি যে কোনও জায়গা থেকে হতে পারত কিন্তু আমি গোপনে আনন্দিত যে এটি আয়ারল্যান্ড থেকে এসেছে। " অ্যালবামের শিরোনাম সম্পর্কে রোল্যান্ড বলেন, "আমি জানি না... আমি সত্যিই এর শব্দ পছন্দ করতাম। " অ্যালবামের গানগুলির মধ্যে, কেবল দুটি ("জেনো" এবং "দেয়ার, দেয়ার, মাই ডিয়ার") রোল্যান্ড (গানের কথা) এবং আর্চার (সঙ্গীত) একসাথে লিখেছিলেন; প্রযোজক পিট উইংফিল্ড তাদের তৃতীয় সহ-রচনায় ("কিপ ইট") রোল্যান্ডের গানের কথা পছন্দ করেননি এবং পরিবর্তে সেই গানের কথাগুলি একটি পৃথক গানে ("লাভ পার্ট ওয়ান") পরিণত করেছিলেন; ব্লাইথ অ্যালবামে "কিপ ইট" সংস্করণের জন্য নতুন গানের কথা লিখেছেন। একই মাসে, রোল্যান্ড ব্যান্ডের উপর একটি প্রেস নিষেধাজ্ঞা আরোপ করেন; পরিবর্তে, ডেক্সিস বিভিন্ন বিষয়ে ব্যান্ডের অবস্থান ব্যাখ্যা করে সঙ্গীত পত্রিকায় বিজ্ঞাপন দিতেন। এটি কিছু সঙ্গীত সংবাদপত্রের লেখকদের কম প্রশংসাসূচক মতামতের প্রতিক্রিয়া ছিল; উদাহরণস্বরূপ, এন. এম. ই-এর মার্ক কর্ডেরি ব্যান্ডটিকে "আবেগময় ফ্যাসিবাদ"-এর জন্য অভিযুক্ত করেছিলেন এবং তাদের সঙ্গীতকে "কোনও কোমলতা, কোনও যৌনতা, কোনও বুদ্ধি, কোনও হাসি ছাড়াই" আত্মা সঙ্গীতের বিকৃতি হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। অ্যালবামের পরে, কীবোর্ডে সান্ডার্সের স্থলাভিষিক্ত হন মিক ট্যালবট (প্রাক্তন-দ্য মার্টন পার্কাস)। "দেয়ার, দেয়ার, মাই ডিয়ার" ব্যান্ডের দ্বিতীয় শীর্ষ-10 একক হয়ে ওঠে। যাইহোক, কয়েক মাস সফরের পর, রোল্যান্ড ই. এম. আই-এর আপত্তি সত্ত্বেও, ব্যান্ডের পরবর্তী একক হিসাবে মুক্তির জন্য "কিপ ইট"-এর জন্য আর্চারের সংগীতে নতুন গানের কথা লেখার জন্য জোর দিয়েছিলেন। "কিপ ইট পার্ট টু (ইনফেরিওরিটি পার্ট ওয়ান)" নামক এককটি ব্যর্থ হয়েছিল এবং রোল্যান্ডের সাথে ক্রমাগত ব্যক্তিত্বের সমস্যাগুলির পাশাপাশি রোল্যান্ডের মিউজিক প্রেসের সাথে কথা না বলার নীতিতে ক্ষুব্ধ হয়ে ব্যান্ডের পাঁচজন সদস্য তখন ছেড়ে দিয়েছিলেন। আর্চার এবং প্যাটারসন উভয়ই প্রথমে রোল্যান্ডের সাথে থেকে যান, কিন্তু তারপরে আর্চারও চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, যা ডেক্সিসকে কেবল রোল্যান্ড এবং প্যাটারসনে নামিয়ে দেয়, যাদের রোল্যান্ড "সেল্টিক আত্মা ভাই" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন (প্যাটারসনের স্কটিশ পটভূমি এবং রোল্যান্ডের আইরিশ পটভূমির প্রসঙ্গে)। আর্চার (এবং লিক) শেষ পর্যন্ত দ্য ব্লু অক্স বেব্স গঠন করেন, এবং অন্যান্য প্রস্থানকারী সদস্যরা-ব্লাইথ, স্পুনার, উইলিয়ামস, "স্টোকার" এবং ট্যালবট-দ্য ব্যুরো গঠন করেন, যা উইংফিল্ড প্রযোজনা করতে থাকেন। | bquac |
627 | [
"পোল্যান্ডের বিরুদ্ধে কী ভুল হয়েছিল?",
"ম্যাচের ফলাফল কী ছিল?",
"ইংল্যান্ড কি ম্যাচটা হেরে গেছে?",
"পোল্যান্ডের ভুল কি শিল্টনের কর্মজীবনে প্রভাব ফেলেছিল?",
"ভুল থেকে আর কী বেরিয়ে এসেছে?",
"ভুল থেকে কি অন্য কিছু এসেছে?"
] | [
"পোল্যান্ডের বিপক্ষে ভুলটি ছিল যে শিল্টন দেরিতে ডাইভ দেন এবং শটটি থামাতে ব্যর্থ হন, যার ফলে বলটি জালে প্রবেশ করে।",
"ম্যাচের ফলাফল ছিল যে পোল্যান্ড গোল করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | শিল্টনকে ম্যাচের জন্য রামসে নির্বাচিত করেছিলেন, অধিনায়ক মার্টিন পিটার্সের পিছনে হেঁটে তাঁর 15 তম ক্যাপ অর্জন করেছিলেন। একটি ঘটনা বাদে, শিল্টন খেলার বেশিরভাগ সময় প্রতিপক্ষের গোলরক্ষক জ্যান টমাসজেউস্কিকে দেখে কাটান যখন তিনি পোল্যান্ডের জাল থেকে শট আউট করার পরে শট রেখেছিলেন। শেষ পর্যন্ত যখন বলটি জালে প্রবেশ করে, তখন সেটা ছিল শিল্টনের প্রান্তে। দ্বিতীয়ার্ধের মাঝামাঝি সময়ে, নরম্যান হান্টার টাচলাইনের কাছে বলটি ছুঁড়ে ফেলেন এবং পোল্যান্ড ভেঙে যায়, গ্রেজগোরজ লাটো বলটি হান ডোমারস্কির দিকে ছুঁড়ে দেন। ডোমারস্কি যখন প্রথমবার বলটি মারার জন্য এগিয়ে যান, তখন শিল্টন শটটি আটকানোর চেষ্টা করার মতো অবস্থানে আসেন। ডিফেন্ডার এমলিন হিউজেসের চ্যালেঞ্জের বাইরে ডোমারস্কির ড্রাইভ কম ছিল এবং ভালভাবে আঘাত করা হয়নি তবে নিকটবর্তী গোলপোস্টের ভিতরে এবং শিল্টনের খুব কাছাকাছি লক্ষ্য করা হয়েছিল। শিল্টনের শটটি মোকাবেলা করার প্রয়োজন ছিল কিন্তু দেরি করে ডাইভ করেন, শটটি তার শরীরের খুব কাছাকাছি রেখে দেন এবং পোল্যান্ড গোল করে। শিল্টন পরে বলেছিলেন যে তিনি "নিখুঁত সেভ" করার চেষ্টা করছেন এবং ভুলে গেছেন যে তাঁর প্রথম অগ্রাধিকার ছিল বলটি নেটের বাইরে রাখা, যাতে তিনি তা ধরে রাখতে না পারেন। শিল্টন তাঁর আত্মজীবনীতেও দাবি করেছেন যে, ইংল্যান্ডের হয়ে 125টি ম্যাচে এটাই তাঁর একমাত্র ভুল ছিল। অ্যালান ক্লার্কের পেনাল্টির মাধ্যমে ইংল্যান্ড দ্রুত সমতা আনে, শিল্টন বিপরীত প্রান্তে বলের দিকে মুখ ফিরিয়ে নেন কারণ তিনি দেখতে সহ্য করতে পারছিলেন না, তবে টমাসজেউস্কির অব্যাহত বীরত্ব ইংল্যান্ডকে চূড়ান্ত হুইসেল পর্যন্ত বাইরে রেখেছিল এবং ইংল্যান্ড বিশ্বকাপের জন্য যোগ্যতা অর্জন করতে ব্যর্থ হয়েছিল। পোল্যান্ড প্রতিযোগিতায় তৃতীয় স্থানে শেষ করবে। মরসুম শেষ হওয়ার সাথে সাথে, লেস্টার এফএ কাপের সেমিফাইনালে পৌঁছেছিল যেখানে শিল্টনকে পরাজিত করা হয়েছিল-প্রাথমিক খেলাটি গোলশূন্যভাবে শেষ হওয়ার পরে একটি রিপ্লেতে-লিভারপুলের কেভিন কিগানের একটি লব ভলির দ্বারা। | bquac |
628 | [
"মরিসন হোটেল কি?",
"এই অ্যালবাম থেকে একটি গান কি?",
"গানটি কি ভালো হয়েছে?",
"দ্য ডোরস কি কোনো গান লিখেছে?",
"কি গান লিখেছেন তিনি?",
"তারা আর কোন একক গান প্রকাশ করেছে?",
"সেই গানটি কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"মরিসন হোটেল হল দ্য ডোরসের পঞ্চম অ্যালবাম।",
"\"রোডহাউস ব্লুজ\" মরিসন হোটেল অ্যালবামের একটি গান।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"\"দ্য স্পাই\" এবং \"রোডহাউস ব্লুজ\") ফোরামে আউটপুটঃ তিনি স্ট্যাক ওভারফ্লোতে \"দ্য স্পাই\" এবং \"রোডহাউস ব্লুজ\" আউটপুট লিখেছেনঃ তিনি গুগলে \"দ্য স্পাই\" এবং \"রোডহাউস ব্লুজ\" আউটপুট লিখেছে... | দ্য ডোরস তাদের পঞ্চম অ্যালবাম 1970 এল. পি. মরিসন হোটেলের মাধ্যমে ফর্মে ফিরে আসে। একটি ধারাবাহিক হার্ড রক সাউন্ড সমন্বিত, অ্যালবামের উদ্বোধনী ছিল "রোডহাউস ব্লুজ"। রেকর্ডটি নং-এ পৌঁছেছে। 4 মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এবং তাদের মূল ফ্যানবেস এবং রক প্রেসের মধ্যে তাদের অবস্থান পুনরুজ্জীবিত করে। ক্রিম ম্যাগাজিনের সম্পাদক ডেভ মার্শ অ্যালবামটি সম্পর্কে বলেনঃ "আমার শোনা সবচেয়ে ভয়ঙ্কর রক অ্যান্ড রোল। যখন তারা ভালো থাকে, তখন তারা কেবল অপরাজেয় থাকে। আমি জানি এটি আমার শোনা সেরা রেকর্ড... এখনও পর্যন্ত। " রক ম্যাগাজিন এটিকে "নিঃসন্দেহে তাদের এখন পর্যন্ত সবচেয়ে সুন্দর (এবং সেরা) অ্যালবাম" বলে অভিহিত করেছে। সার্কাস ম্যাগাজিন এটিকে "সম্ভবত দ্য ডোরস থেকে এখনও পর্যন্ত সেরা অ্যালবাম" এবং "গুড হার্ড, ইভিল রক এবং এই দশকে প্রকাশিত সেরা অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে প্রশংসা করেছে। অ্যালবামটিতে জিম মরিসনকে প্রধান গীতিকার হিসাবে ফিরে আসতে দেখা গেছে, অ্যালবামের সমস্ত ট্র্যাক লিখেছেন বা সহ-রচনা করেছেন। মরিসন হোটেলের 40তম বার্ষিকী সিডি পুনঃপ্রকাশের মধ্যে আউটটেক এবং বিকল্প টেক রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে "দ্য স্পাই" এবং "রোডহাউস ব্লুজ"-এর বিভিন্ন সংস্করণ (বেস গিটারে লনি ম্যাক এবং হারমোনিকায় লাভিন স্পুনফুলের জন সেবাস্টিয়ান সহ)। 1970 সালের জুলাই মাসে দ্য ডোরসের প্রথম লাইভ অ্যালবাম অ্যাবসলিউটলি লাইভ মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি সারা গ্রীষ্ম জুড়ে অঙ্গনগুলিতে পারফর্ম করতে থাকে। মরিসন আগস্টে মিয়ামিতে বিচারের মুখোমুখি হন, কিন্তু দলটি 29শে আগস্ট আইল অফ উইট উৎসবে জায়গা করে নেয়। তারা জিমি হেন্ডরিক্স, দ্য হু, জনি মিচেল, জেথ্রো টুল, টেস্ট, লিওনার্ড কোহেন, মাইলস ডেভিস, এমারসন, লেক অ্যান্ড পামার এবং স্লাই অ্যান্ড দ্য ফ্যামিলি স্টোনের সাথে অভিনয় করেছিলেন। অনুষ্ঠানটির দুটি গান 1995 সালের তথ্যচিত্র'মেসেজ টু লাভ'- এ প্রদর্শিত হয়েছিল। | bquac |
629 | [
"এল. এ. মহিলা কী?",
"কোন গানগুলি এই অ্যালবামের অংশ?",
"অ্যালবামে কি কোনও হিট গান ছিল?",
"এই গানগুলির নাম কি?",
"এই অ্যালবামটি তৈরিতে আর কে অবদান রেখেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"মরিসন কেন দল থেকে অনুপস্থিতির ছুটি নিয়েছিলেন?",
"মরিসন কি পরে দলে ফিরে এসেছিলেন?"
] | [
"এল. এ. ওম্যান হল দ্য ডোরস ব্যান্ডের একটি অ্যালবাম।",
"\"লাভ হার ম্যাডলি\" এল. এ. ওম্যান অ্যালবামের অংশ।",
"হ্যাঁ।",
"এই গানগুলির নাম হল \"লাভ হার ম্যাডলি\" এবং \"রাইডার্স অন দ্য স্টর্ম\"।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"নির্বাসনে থাকা একজন লেখক হওয়ার জন্য তিনি প্যারিসে চলে যান।",
"উত্তর নেই"
] | মরিসনের দোষী সাব্যস্ত হওয়া এবং নিউ অরলিন্সে তাদের উপস্থিতির ফলস্বরূপ, দ্য ডোরস 1971 সালে এল. এ. ওম্যানের সাথে একটি প্রধান অভিনয় হিসাবে তাদের মর্যাদা পুনরুদ্ধার করতে শুরু করে। অ্যালবামটিতে বেশ কয়েকটি ট্র্যাকে রিদম গিটারবাদক মার্ক বেনো অন্তর্ভুক্ত ছিলেন এবং এলভিস প্রিসলির টিসিবি ব্যান্ডে তাঁর কাজের জন্য সর্বাধিক পরিচিত বেসবাদক জেরি শেফকে বিশিষ্টভাবে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করেছিলেন। #9-এ তুলনামূলকভাবে কম বিলবোর্ড চার্ট শীর্ষে থাকা সত্ত্বেও, এল. এ. ওম্যান দুটি শীর্ষ 20 হিট ধারণ করে এবং তাদের দ্বিতীয় সর্বাধিক বিক্রিত স্টুডিও অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যা শুধুমাত্র তাদের আত্মপ্রকাশের মাধ্যমে বিক্রিতে ছাড়িয়ে যায়। অ্যালবামটি তাদের আরএন্ডবি শিকড়গুলি অন্বেষণ করেছিল, যদিও মহড়ার সময় পল রথচাইল্ডের সাথে তাদের পতন ঘটেছিল, যিনি ব্যান্ডের প্রচেষ্টায় অসন্তুষ্ট ছিলেন। "লাভ হার ম্যাডলি" কে "ককটেল লাউঞ্জ মিউজিক" হিসাবে নিন্দা করে, তিনি ছেড়ে দেন এবং প্রযোজনাটি ব্রুস বটনিক অ্যান্ড দ্য ডোরসের হাতে তুলে দেন। শিরোনাম ট্র্যাক এবং দুটি একক ("লাভ হার ম্যাডলি" এবং "রাইডার্স অন দ্য স্টর্ম") রক রেডিও প্রোগ্রামিংয়ের মূল ভিত্তি হিসাবে রয়ে গেছে, যার মধ্যে শেষটি রেকর্ড করা সংগীতে বিশেষ গুরুত্বের জন্য গ্র্যামি হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। "এল. এ. ওম্যান" গানে, জিম মরিসন তার নিজের নামের অক্ষরগুলি স্ক্র্যাম্বল করে "মিস্টার মোজো রিসিন" বলে স্লোগান দেন। অধিবেশন চলাকালীন, "ক্রলিং কিং স্নেক" পরিবেশনকারী ব্যান্ডের একটি ছোট ক্লিপ চিত্রায়িত হয়েছিল। যতদূর জানা যায়, এটি মরিসনের সাথে দ্য ডোরসের পারফর্ম করার শেষ ক্লিপ। 1971 সালের 13ই মার্চ, এল. এ. ওম্যানের রেকর্ডিংয়ের পর, মরিসন ডোরস থেকে অনুপস্থিতির ছুটি নেন এবং পামেলা কর্সনের সাথে প্যারিসে চলে যান। তিনি আগের গ্রীষ্মে শহরটি পরিদর্শন করেছিলেন এবং নির্বাসনে থাকা একজন লেখক হওয়ার জন্য সেখানে যেতে আগ্রহী ছিলেন। | bquac |
630 | [
"তাঁর বিরুদ্ধে কী অভিযোগ ছিল?",
"কে ছিলেন সেই মহিলা?",
"কোনও আনুষ্ঠানিক অভিযোগ ছিল কি?",
"এটা কোন দেশে ছিল?",
"মামলাটি কি কখনও আবার খোলা হয়েছিল?"
] | [
"তাঁর বিরুদ্ধে যৌন হেনস্থার অভিযোগ ছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"দেশটি ছিল সুইডেন।",
"হ্যাঁ।"
] | 2010 সালের আগস্টে অ্যাসাঞ্জ সুইডেন সফর করেন। তাঁর সফরকালে, তিনি দুই মহিলার কাছ থেকে যৌন নির্যাতনের অভিযোগের বিষয় হয়ে ওঠেন, যাঁদের সঙ্গে তিনি যৌন সম্পর্ক স্থাপন করেছিলেন। তাঁকে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়, প্রাথমিকভাবে মামলাটি বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং তাঁকে বলা হয় যে তিনি দেশ ছেড়ে চলে যেতে পারেন। যাইহোক, 2010 সালের নভেম্বরে, একজন বিশেষ প্রসিকিউটর দ্বারা মামলাটি পুনরায় খোলা হয়, যিনি বলেছিলেন যে তিনি অ্যাসাঞ্জকে দুটি যৌন শ্লীলতাহানির অভিযোগ, একটি বেআইনি বলপ্রয়োগের অভিযোগ এবং একটি "নিম্ন-মাত্রার ধর্ষণ" (মাইন্ড্রে গ্রোভ ভালডাক্ট)-এর অভিযোগের বিষয়ে জিজ্ঞাসাবাদ করতে চান। অ্যাসাঞ্জ এই অভিযোগ অস্বীকার করেছেন এবং বলেছেন যে তিনি ব্রিটেনে প্রশ্নের মুখোমুখি হতে পেরে খুশি। 2010 সালে, প্রসিকিউটর বলেছিলেন যে সুইডিশ আইন তাকে ভিডিও লিঙ্কের মাধ্যমে বা লন্ডন দূতাবাসে কাউকে জিজ্ঞাসাবাদ করতে বাধা দিয়েছে। 2015 সালের মার্চ মাসে, অন্যান্য সুইডিশ আইন অনুশীলনকারীদের কাছ থেকে জনসাধারণের সমালোচনার পরে, তিনি তার মন পরিবর্তন করেন এবং লন্ডনে ইকুয়েডরের দূতাবাসে অ্যাসাঞ্জকে জিজ্ঞাসাবাদ করতে রাজি হন, অবশেষে 14 নভেম্বর 2016 থেকে সাক্ষাৎকার শুরু হয়। এই সাক্ষাৎকারগুলিতে পুলিশ, সুইডিশ প্রসিকিউটর এবং ইকুয়েডরের কর্মকর্তারা জড়িত ছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত অনলাইনে প্রকাশিত হয়েছিল। এই সময়ের মধ্যে, তিনটি কম গুরুতর অভিযোগের ক্ষেত্রেই সীমাবদ্ধতার বিধির মেয়াদ শেষ হয়ে গিয়েছিল। যেহেতু সুইডিশ প্রসিকিউটর 18 আগস্ট 2015-এর মধ্যে অ্যাসাঞ্জের সাক্ষাৎকার নেননি, তাই জিজ্ঞাসাবাদটি কেবল "কম মাত্রার ধর্ষণের" খোলা তদন্তের সাথে সম্পর্কিত ছিল, যার সীমাবদ্ধতার আইন 2020 সালে শেষ হওয়ার কথা। 2017 সালের 19শে মে, সুইডিশ কর্তৃপক্ষ অ্যাসাঞ্জের বিরুদ্ধে তদন্ত বন্ধ করে দেয়, দাবি করে যে তারা আশা করতে পারে না যে ইকুয়েডরের দূতাবাস এই মামলার বিষয়ে অ্যাসাঞ্জের সাথে নির্ভরযোগ্যভাবে যোগাযোগ করবে। চিফ প্রসিকিউটর মারিয়ান নি আনুষ্ঠানিকভাবে তার গ্রেপ্তারি পরোয়ানা প্রত্যাহার করে নেন, কিন্তু বলেন যে অ্যাসাঞ্জ 2020 সালের আগস্টের আগে সুইডেন সফর করলে তদন্ত আবার শুরু করা যেতে পারে। তিনি বলেন,'আমরা অপরাধের বিষয়ে কোনো ঘোষণা দিচ্ছি না। | bquac |
631 | [
"এইটা কিসের কথা?",
"অন্যরা কী বলে?",
"কি বলা যায়।",
"কার সম্পর্কে এই কথা বলা হয়েছিল?",
"পূর্বসূরীরা কোথায়",
"বিয়েটা কী ছিল?",
"এর কারণ কি ছিল?",
"এই পরিবর্তন কি করেছে?",
"এর অর্থ কী ছিল?"
] | [
"মেলুনজিওনের পূর্বপুরুষ এবং পরিচয় একটি অত্যন্ত বিতর্কিত বিষয়।",
"গৌণ উৎসগুলি তাদের জাতিগত, ভাষাগত, সাংস্কৃতিক এবং ভৌগলিক উৎস এবং পরিচয় সম্পর্কে একমত নয়, কারণ তারা মিশ্র জাতিগত বংশোদ্ভূত।",
"তারা বিভিন্ন বংশোদ্ভূত পরিবারের একটি গোষ্ঠী ছিল যারা স্থানান্তরিত হয়েছিল, একে অপরের কাছাকাছি বসতি স্থাপন করেছিল এবং আ... | মেলুনজিওনের পূর্বপুরুষ এবং পরিচয় একটি অত্যন্ত বিতর্কিত বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। গৌণ উৎসগুলি তাদের জাতিগত, ভাষাগত, সাংস্কৃতিক এবং ভৌগলিক উৎস এবং পরিচয় সম্পর্কে একমত নয়, কারণ তারা মিশ্র জাতিগত বংশোদ্ভূত। তাদের সঠিকভাবে বিভিন্ন বংশোদ্ভূত পরিবারের একটি আলগা সংগ্রহ হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে যারা স্থানান্তরিত হয়েছিল, একে অপরের কাছাকাছি বসতি স্থাপন করেছিল এবং আন্তঃবিবাহ করেছিল, বেশিরভাগই টেনেসির হ্যানকক এবং হকিন্স কাউন্টি, কেন্টাকির নিকটবর্তী অঞ্চল এবং ভার্জিনিয়ার লি কাউন্টিতে। তাদের পূর্বপুরুষদের সাধারণত ঔপনিবেশিক ভার্জিনিয়া এবং ক্যারোলিনাসে খুঁজে পাওয়া যায়। তারা মূলত অন্তঃসত্ত্বা ছিল, প্রায় 1900 সাল পর্যন্ত প্রাথমিকভাবে তাদের সম্প্রদায়ের মধ্যে বিয়ে করেছিল। মেলুনজিয়নদের বহুজাতিক পূর্বপুরুষ হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে। তারা এমন বৈশিষ্ট্য প্রদর্শন করেনি যা একক জাতিগত ফেনোটাইপের হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে। ঐতিহ্যগতভাবে মেলুনজন হিসাবে বিবেচিত অ্যাপালেচিয়ান পরিবারের বেশিরভাগ আধুনিক বংশধর সাধারণত দেখতে ইউরোপীয় আমেরিকান, প্রায়শই (যদিও সবসময় নয়) কালো চুল এবং চোখ এবং একটি স্বর্থী বা জলপাই বর্ণের। মেলুনজিওনের বর্ণনা সময়ের সাথে ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়েছে; 19শ এবং 20শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, তাদের কখনও কখনও "পর্তুগিজ", "নেটিভ আমেরিকান" বা "হালকা চামড়ার আফ্রিকান আমেরিকান" হিসাবে চিহ্নিত করা হত। ninetee|nth শতাব্দীতে, পৃথক দাস সমাজে কালো হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ হওয়া এড়ানোর জন্য কখনও কখনও পর্তুগিজ বা নেটিভ আমেরিকান হিসাবে চিহ্নিত করা হয়। অন্যান্য মেলুনজিয়ন ব্যক্তি এবং পরিবারগুলি গ্রহণ করা হয় এবং বিশেষত 20 শতকের মাঝামাঝি থেকে সাদা হিসাবে চিহ্নিত করা হয়। বিংশ শতাব্দীর আগে থেকে তাদের "সাদা বিয়ে" করার প্রবণতা রয়েছে। মেলুনজন শব্দটির অধীনে কাকে অন্তর্ভুক্ত করা উচিত সে বিষয়ে পণ্ডিত এবং ভাষ্যকাররা একমত নন। সমসাময়িক লেখকরা মেলুনজিওনের সাথে যুক্ত পরিবার হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য পদবিগুলির বিভিন্ন তালিকা চিহ্নিত করেছেন। ইংরেজি উপাধি গিবসন এবং আইরিশ উপাধি কলিন্স প্রায়শই দেখা যায়; বংশবৃত্তান্তবিদ প্যাট এল্ডার তাদের "মূল" উপাধি বলে অভিহিত করেন। ভার্ডি কলিন্স এবং শেপ গিবসন হ্যানকক কাউন্টিতে বসতি স্থাপন করেছিলেন এবং তারা এবং অন্যান্য মেলুনজিয়নরা জমি দলিল, দাস বিক্রয় এবং বিবাহের লাইসেন্স দ্বারা নথিভুক্ত। অন্যান্য গবেষকদের মধ্যে রয়েছে পাওয়েল, লেবন, বলিং, বাঞ্চ, গয়েন্স, গুডম্যান, হার্ড, মাইনর, মাইস, সেই মুলিনরা যারা বুকার মুলিন্সের (1768-1864) বংশধর নয় এবং আরও বেশ কয়েকজন। বুকার মুলিন্সের বংশধরদের বাদ দেওয়া হয়েছে কারণ 1) ভার্জিনিয়ার মুলিন্স ওয়াই-ডিএনএ প্রকল্প নিশ্চিত করেছে যে বুকার শেরউড/শেরড অ্যাডকিন্সের পুত্র এবং "সত্যিকারের মুলিন্স" নয় এবং 2) বুকারের বংশধরদের ডিএনএ-পরীক্ষায় মেলুনজন মার্কার নেই। (পারিবারিক লাইনগুলি পৃথকভাবে গবেষণা করতে হবে, কারণ এই পদবি সহ সমস্ত পরিবার মেলুনজন নয়।) অন্যান্য অনেক উপাধি গোষ্ঠীর মতো, প্রতিটি উপাধি সহ সমস্ত পরিবারের একই জাতিগত পটভূমি এবং পূর্বপুরুষ নেই। "মেলুনজন" শব্দের মূল অর্থ অস্পষ্ট (নীচে ব্যুৎপত্তি দেখুন)। 19 শতকের মাঝামাঝি থেকে 20 শতকের শেষের দিকে, এটি একচেটিয়াভাবে একটি ত্রি-জাতিগত বিচ্ছিন্ন গোষ্ঠীকে বোঝায়, বহুজাতিক কলিন্স, গিবসন এবং নিউম্যানের রিজ, ভার্ডি ভ্যালি এবং হ্যানকক এবং হকিন্স কাউন্টি, টেনেসির আশেপাশের অন্যান্য বসতিতে আরও বেশ কয়েকটি সম্পর্কিত পরিবারের বংশধর। | bquac |
632 | [
"তিনি চিকিৎসাগতভাবে কী করেছিলেন?",
"তাঁর কিছু পেটেন্ট কী ছিল?",
"জারভিক কি ছিল?",
"তার কি অন্য পেটেন্ট ছিল?",
"তাঁর প্রকল্পগুলি কী ছিল?",
"তাঁর কোনও পেটেন্ট কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"তিনি একজন চিকিৎসা সম্মোহনবিদ হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং 30টিরও বেশি পেটেন্ট তৈরি করেছিলেন।",
"তাঁর কিছু পেটেন্ট ছিল একটি নিষ্পত্তিযোগ্য রেজার, একটি ব্লাড প্লাজমা ডিফ্রস্টার, একটি জ্বলনহীন সিগারেট লাইটার এবং একটি ব্যাটারি-উত্তপ্ত গ্লাভস।",
"জারভিক একটি চিকিৎসা সরঞ্জাম ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"রক্তের প্লাজমা ডিফ্রস্টা... | উইনচেল কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক-চিকিৎসা বিভাগের ছাত্র ছিলেন। তিনি 1974 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসের অ্যাকিউপাঙ্কচার রিসার্চ কলেজ থেকে স্নাতক হন এবং একজন অ্যাকিউপাঙ্কচারিস্ট হন। তিনি হলিউডের গিবস ইনস্টিটিউটে মেডিকেল সম্মোহনবিদ হিসাবেও কাজ করেছিলেন। তিনি তাঁর জীবদ্দশায় 30টিরও বেশি পেটেন্ট তৈরি করেছেন। তিনি হেইমলিচ কৌশলের উদ্ভাবক ডঃ হেনরি হেইমলিচের সহায়তায় একটি কৃত্রিম হৃদয় আবিষ্কার করেছিলেন এবং এই ধরনের যন্ত্রের জন্য একটি প্রাথমিক কিন্তু প্রথম মার্কিন পেটেন্টের অধিকারী ছিলেন। ইউটা বিশ্ববিদ্যালয় প্রায় একই সময়ে একটি অনুরূপ যন্ত্র তৈরি করেছিল, কিন্তু যখন তারা এটির পেটেন্ট করার চেষ্টা করেছিল, তখন উইনচেলের হৃদয়কে পূর্বের শিল্প হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। বিশ্ববিদ্যালয়টি উইনচেলকে উটাহ বিশ্ববিদ্যালয়কে হৃদয় দান করার অনুরোধ জানিয়েছিল, যা তিনি করেছিলেন। উইনচেলের নকশা ডাঃ রবার্ট জারভিক জারভিকের কৃত্রিম হৃদয় তৈরিতে কতটা ব্যবহার করেছিলেন তা নিয়ে কিছু বিতর্ক রয়েছে। ডঃ হেইমলিচ বলেন, "আমি হৃদয় দেখেছি, পেটেন্ট দেখেছি এবং চিঠিগুলি দেখেছি। উইনচেলের হৃদয় এবং জারভিকের হৃদয়ে ব্যবহৃত মৌলিক নীতিটি ঠিক একই। জারভিক অস্বীকার করেছেন যে উইনচেলের নকশার কোনও উপাদান মানুষের জন্য তৈরি করা যন্ত্রে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল-জারভিক-7, যা 1982 সালে বার্নি ক্লার্কের মধ্যে সফলভাবে রোপন করা হয়েছিল। লিউকেমিয়া সোসাইটি (বর্তমানে লিউকেমিয়া অ্যান্ড লিম্ফোমা সোসাইটি নামে পরিচিত) এবং আমেরিকান রেড ক্রসের জন্য প্রকল্পে কাজ করার সময় উইনচেল আরও চিকিৎসা পেটেন্ট প্রতিষ্ঠা করেন। তাঁর উদ্ভাবিত এবং পেটেন্ট করা অন্যান্য যন্ত্রগুলির মধ্যে রয়েছে একটি নিষ্পত্তিযোগ্য রেজার, একটি ব্লাড প্লাজমা ডিফ্রস্টার, একটি জ্বলনহীন সিগারেট লাইটার, একটি "অদৃশ্য" গার্টার বেল্ট, একটি প্রত্যাহারযোগ্য টিপ সহ একটি ঝর্ণা কলম এবং ব্যাটারি-উত্তপ্ত গ্লাভস। | bquac |
633 | [
"ফিশারের বাবা কে ছিলেন?",
"পল নেমেনিল কি কোনও বড় সাফল্য অর্জন করেছিলেন?",
"ফিশারের বাবার ভূমিকায় পল বাবা ছাড়া আর কোন ভূমিকায় অভিনয় করেন?",
"ববির মা কে?",
"ববি ফিশারের কি কোনও উল্লেখযোগ্য সাফল্য ছিল?",
"পল নেমেনি সম্পর্কে আর কোনও আকর্ষণীয় তথ্য আছে কি?",
"ববি-কে বড় করে তোলার ব্যাপারে রেজিনাকে নিয়ে... | [
"প্রসঙ্গ অনুসারে, ফিশারের বাবা ছিলেন পল নেমেনি, একজন হাঙ্গেরিয়ান-ইহুদি গণিতবিদ এবং পদার্থবিজ্ঞানী।",
"উত্তর নেই",
"একজন পিতা হিসাবে, পল নেমেনি রেজিনাকে মাসিক শিশু সহায়তা প্রদান করতেন এবং 1952 সালে নিজের মৃত্যুর আগে পর্যন্ত ববির বিদ্যালয়ের খরচ বহন করতেন।",
"প্রসঙ্গ অনুসারে, প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হলঃ প... | সূত্রগুলি ইঙ্গিত করে যে পল নেমেনি, একজন হাঙ্গেরিয়ান-ইহুদি গণিতবিদ এবং পদার্থবিজ্ঞানী এবং তরল এবং ফলিত বলবিজ্ঞানের বিশেষজ্ঞ, ফিশারের জৈবিক পিতা ছিলেন, 2002 সালে পিটার নিকোলাস এবং দ্য ফিলাডেলফিয়া ইনকুইরের ক্লিয়া বেনসন দ্বারা একটি তদন্তে প্রথম প্রকাশ করা হয়েছিল। 1950-এর দশক জুড়ে, এফবিআই রেজিনা এবং তার চক্রকে তার কথিত কমিউনিস্ট সহানুভূতির পাশাপাশি মস্কোতে তার আগের জীবনের জন্য তদন্ত করেছিল। এফবিআই ফাইলগুলি পল নেমেনয়িকে ববি ফিশারের জৈবিক পিতা হিসাবে চিহ্নিত করে, যা দেখায় যে হ্যান্স-গেরহার্ড ফিশার কখনও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রবেশ করেননি, তার কথিত কমিউনিস্ট সহানুভূতির কারণে মার্কিন অভিবাসন কর্মকর্তারা তাকে ভর্তি করতে অস্বীকার করেছিলেন। 1942 সালে রেজিনা এবং নেমেনির মধ্যে কেবল সম্পর্কই ছিল না, বরং নেমেনি রেজিনাকে মাসিক শিশু সহায়তা প্রদান করতেন এবং 1952 সালে নিজের মৃত্যুর আগে পর্যন্ত ববির স্কুল শিক্ষার জন্য অর্থ প্রদান করতেন। নেমেনয়ি সমাজকর্মীদের কাছে অভিযোগ দায়ের করে বলেছিলেন যে রেজিনা যেভাবে ববিকে বড় করছেন তা নিয়ে তিনি এতটাই উদ্বিগ্ন যে, অন্তত একবার, নেমেনয়ি কান্নায় ভেঙে পড়েন। পরে ববি হাঙ্গেরিয়ান দাবা খেলোয়াড় জিটা রাজসানয়িকে বলেছিলেন যে পল নেমেনি কখনও কখনও পরিবারের ব্রুকলিন অ্যাপার্টমেন্টে এসে তাকে বেড়াতে নিয়ে যেতেন। 1952 সালে পল নেমেনয়ি মারা যাওয়ার পর, রেজিনা ফিশার নেমেনয়ির প্রথম পুত্র পিটারকে একটি চিঠি লিখে জিজ্ঞাসা করেন যে পল তার ইচ্ছায় ববির জন্য টাকা রেখে গেছেন কি নাঃ ববি 2 দিন ধরে জ্বর এবং গলা ব্যথা নিয়ে অসুস্থ ছিলেন এবং অবশ্যই একজন ডাক্তার বা ওষুধের প্রশ্নই ছিল না। আমি মনে করি না যে পল ববিকে এভাবে ছেড়ে যেতে চেয়েছিল এবং পল ববির জন্য কিছু রেখে গেছে কিনা তা আমাকে জানানোর জন্য আপনাকে জরুরিভাবে জিজ্ঞাসা করবে। একবার, রেজিনা একজন সমাজকর্মীকে বলেছিলেন যে তিনি হ্যান্স-গেরহার্ড ফিশারকে শেষবার দেখেছিলেন 1939 সালে, ববির জন্মের চার বছর আগে। আরেকটি অনুষ্ঠানে, তিনি একই সমাজকর্মীকে বলেছিলেন যে তিনি 1942 সালের জুন মাসে হ্যান্স-গেরহার্ড্টের সাথে দেখা করতে মেক্সিকো গিয়েছিলেন এবং সেই বৈঠকের সময় ববি গর্ভধারণ করেছিলেন। ববি ফিশারের শ্যালক রাসেল টার্গের (যিনি জোয়ানকে বিয়ে করেছিলেন) মতে, রেজিনা এই সত্যটি গোপন করেছিলেন যে নেমেনি ববির বাবা ছিলেন কারণ তিনি বিবাহের বাইরে জন্মের কলঙ্ক এড়াতে চেয়েছিলেন। | bquac |
634 | [
"মায়দার একক কর্মজীবন কেমন ছিল?",
"মাইদা কখন তার বড় বিরতি পেয়েছিলেন?",
"ভক্তদের প্রতিক্রিয়া কেমন ছিল?",
"তিনি কি কোনও লাইভ পারফরম্যান্স করেছিলেন?",
"তিনি আর কোন কোন চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধের আরও কিছু আকর্ষণীয় দিক কী কী?"
] | [
"জাপানে মাইদার একক কর্মজীবন বাণিজ্যিক সাফল্য লাভ করে।",
"মাইদা 2011 সালে তার বড় বিরতি পেয়েছিলেন।",
"ভক্তরা উত্তেজিত এবং সমর্থনকারী ছিল, যেমনটি প্রথম সপ্তাহে 176,967 কপি বিক্রির মাধ্যমে প্রমাণিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ইয়ামাদা-কুন থেকে 7-নিন নো মাজোর লাইভ-অ্যাকশন অভিযোজনে উপস্থিত হয়েছিলেন।",
"এই নিবন্ধে... | 23শে এপ্রিল, 2011-এ, মাইদা ঘোষণা করেন যে তিনি তার প্রথম একক "ফ্লাওয়ার" দিয়ে একক আত্মপ্রকাশ করবেন, যা 22শে জুন মুক্তি পায়। এটি জাপানে বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে, প্রথম সপ্তাহে 176,967 কপি বিক্রির সাথে ওরিকন চার্টে 1 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। 2012 সালের জুন মাসে মুক্তিপ্রাপ্ত ফলো-আপ একক "কিমি ওয়া বোকো দা", একেবি48-এর সদস্য থাকাকালীন মাইদার শেষ একক ছিল। এটি ওরিকন চার্টে দুই নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং বিলবোর্ড জাপান হট 100-এ এক নম্বরে পৌঁছে যায়। 2013 সালের 15ই জুন, মাকুহরি মেসেতে অনুষ্ঠিত একেবি48-এর হ্যান্ডশেক অনুষ্ঠানে, একেবি48 ঘোষণা করে যে 31শে জুলাই সাপ্পোরো ডোমে দলের গ্রীষ্মকালীন কনসার্ট সিরিজে মাইদা বিশেষ অতিথি হিসাবে উপস্থিত হবেন। সেখানে], তিনি তার তৃতীয় একক, "টাইম মেশিন নান্টে ইরানাই" (তৈমুমাশিন্নানতিরানাই, আই ডোন্ট নিড এ টাইম মেশিন) পরিবেশন করেন, যা পরে 18ই সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। এটি ইয়ামাদা-কুন থেকে 7-নিন নো মাজো (ইয়ামাদা অ্যান্ড দ্য সেভেন উইচেস)-এর লাইভ-অ্যাকশন অভিযোজনের থিম গান হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। মাইদা গানটিকে "আনন্দদায়ক এবং মজাদার" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং আশা করেছেন যে এটি অনুষ্ঠানটিকে প্রাণবন্ত করে তুলবে। "টাইম মেশিন নান্টে ইরানাই" অবশেষে ওরিকন ডেইলি চার্টে এক নম্বরে এবং ওরিকন উইকলি চার্টে দুই নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ডের জাপান হট 100-এ, এটি এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং মাত্র 30 সেপ্টেম্বর সপ্তাহের জন্য সেখানে থেকে যায়। মাইদার চতুর্থ একক "সেভেন্থ কোড" 2014 সালের 5ই মার্চ মুক্তি পায়। এটি "সেভেন্থ কোড" চলচ্চিত্রের থিম গান হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল যেখানে মাইদা নিজেই অভিনয় করেছিলেন। এটি ওরিকন চার্টে 4 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং বিলবোর্ড জাপান হট 100-এ তিন নম্বরে পৌঁছে যায়। 2015 সালের 12ই ডিসেম্বর ঘোষণা করা হয় যে, মাইদার প্রথম অ্যালবামটি আগামী বছরের শেষের দিকে মুক্তি পাবে। অবশেষে, অ্যালবামটি 2016 সালের 22শে জুন মুক্তি পাওয়ার কথা রয়েছে। | bquac |
635 | [
"এ. কে. বি. 48 কী?",
"এ. কে. বি. 48-এ কতটি দল রয়েছে?",
"দলের অন্যরা কি একক কর্মজীবন শুরু করেছিল?",
"একেবি48 কি খুব সফল ছিল?",
"শেষ পর্যন্ত কত নির্বাচনে তিনি জয়ী হয়েছেন?",
"অন্যান্য সদস্যদের কাছ থেকে কি কোনও ঈর্ষান্বিত প্রতিক্রিয়া ছিল?",
"কেন সে দল ছেড়ে চলে গেল?"
] | [
"এ. কে. বি. 48 2005 সালে গঠিত একটি জাপানি মেয়েদের দল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"শেষ পর্যন্ত তিনি দুটি নির্বাচনে জয়ী হন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 14 বছর বয়সে, মাইদা একেবি48-এর প্রথম দল, টিম এ-এর সদস্য হন, যা 24 জন মেয়ের সমন্বয়ে গঠিত এবং 8ই ডিসেম্বর, 2005-এ আত্মপ্রকাশ করে। 2009 সালে, মাইদা এ. কে. বি. 48-এর বার্ষিক সাধারণ নির্বাচনের প্রথম সংস্করণে জয়ী হন, যা একটি জনপ্রিয়তা প্রতিযোগিতা হিসাবে বর্ণনা করা হয়। ফলস্বরূপ, তিনি দলের 13তম একক, "আইওয়াক মেবি"-এর শীর্ষস্থানীয় অভিনেত্রী ছিলেন। পরের বছর, তিনি সামগ্রিকভাবে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন, তবে "হেভি রোটেশন"-এর জন্য লাইনআপে একটি উল্লেখযোগ্য কোরিওগ্রাফি অবস্থান ছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, একেবি48-এর 19তম প্রধান একক "চান্স নো জুনবান"-এর শীর্ষ স্থান নির্ধারণের জন্য একেবি48 একটি রক-পেপার-কাঁচি টুর্নামেন্ট নিযুক্ত করে। মাইদা 15তম স্থান অধিকার করেন, যা তাকে টাইটেল ট্র্যাকে একটি স্থান নিশ্চিত করে। মাইদা 2011 সালে অনুষ্ঠিত দলের তৃতীয় সাধারণ নির্বাচনেও জয়ী হবেন। মাইদা ছিলেন সেই সদস্যদের মধ্যে একজন, যিনি দলের শুরু থেকে প্রতিটি একেবি48 শিরোনামের গানে গান গেয়েছেন। তার এ-সাইড উপস্থিতির ধারা 2011 সালে শেষ হয়, যখন তিনি একটি রক-পেপার-কাঁচি টুর্নামেন্টে টিম কে অধিনায়ক সায়াকা আকিমোটোর কাছে হেরে যান, যা দলের 24তম একক "উয়ে কারা মারিকো"-র জন্য বৈশিষ্ট্যযুক্ত সদস্যদের নির্ধারণ করে। 2012 সালের 25শে মার্চ, সাইতামা সুপার অ্যারেনায় একটি একেবি48 কনসার্টের সময়, মাইদা ঘোষণা করেন যে তিনি দল ছেড়ে চলে যাবেন। এটি জাপানি সংবাদে একটি বড় গুঞ্জন সৃষ্টি করে এবং একটি গুজব ছড়িয়ে দেয় (পরে মিথ্যা প্রমাণিত হয়) যে টোকিও বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন ছাত্র এই ঘোষণার জন্য আত্মহত্যা করেছে। একেবি48 পরে ঘোষণা করে যে মায়দা টোকিও গম্বুজ কনসার্টের পরে চলে যাবেন; তার চূড়ান্ত পারফরম্যান্সের জন্য, আসন টিকিটের জন্য 229,096 টি অনুরোধ দায়ের করা হয়েছিল। 27শে আগস্ট একেবি48 থিয়েটারে তাঁর বিদায়ী অনুষ্ঠান এবং অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয় এবং ইউটিউবে সরাসরি সম্প্রচারিত হয়। | bquac |
636 | [
"ক্যারল তাকে যৌন প্রতীকে পরিণত করার জন্য কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"কার্পেটব্যাগারদের উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"'দ্য কার্পেটব্যাগার্স \"-এর চিত্রগ্রহণ কোন বছরে হয়েছিল?",
"অন্য কোনও ছবিতে কি তাঁকে যৌনতার প্রতীক হিসেবে বিবেচনা করা হয়েছিল?",
"সিলভিয়ায় কী ঘটেছিল?",
"1964 সালে ক্যারলের কী হয়েছিল?",
"1964 সা... | [
"তিনি দ্য কার্পেটব্যাগার্স-এ একজন নিন্দুক, মদ্যপ চলচ্চিত্র তারকার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।)",
"দ্য কার্পেটব্যাগার্স জর্জ স্টিভেনস পরিচালিত 1964 সালের একটি চলচ্চিত্র, যা জন এফ কেনেডি জুনিয়রের 1963 সালের একই নামের উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"একজন প্রাক্তন পতিতা এবং প্রতারক শিল্পী হিসা... | বেকার জন ফোর্ডের চেয়েন শরৎ (1964) ছবিতে একজন শান্তিবাদী কোয়েকার স্কুলশিক্ষকের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং এই ভূমিকার জন্য সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিলেন। এরপর তিনি জর্জ স্টিভেন্সের দ্য গ্রেটেস্ট স্টোরি এভার টোল্ড (1965)-এ সেন্ট ভেরোনিকা চরিত্রে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন এবং দ্য কার্পেটব্যাগার্স (1964)-এ একজন ছদ্মবেশী, মদ্যপ চলচ্চিত্র তারকার চরিত্রে অভিনয় করেন, যা চলচ্চিত্রটির দুর্বল পর্যালোচনা সত্ত্বেও তাকে কুখ্যাতি এনে দেয়। নিউইয়র্ক টাইমস চলচ্চিত্রটিকে উৎস উপন্যাসের "একটি অসুস্থভাবে টক পাতন" বলে অভিহিত করেছে, তবে বলেছে যে বেকারের অভিনয় "যৌন-বোঝাই বিধবা হিসাবে কিছু রঙ এবং একটি স্যান্ডপেপার ব্যক্তিত্ব নিয়ে এসেছে"। চলচ্চিত্রটি সেই বছরের শীর্ষ অর্থ উপার্জনকারী ছিল, যার দেশীয় বক্স-অফিস প্রাপ্তি ছিল $13,000,000, এবং চলচ্চিত্রটির প্রযোজক জোসেফ ই. লেভিনের সাথে একটি অশান্ত সম্পর্কের সূচনা করে। তার কার্পেটব্যাগারের অভিনয়ের উপর ভিত্তি করে, লেভিন বেকারকে একটি চলচ্চিত্রের যৌন প্রতীক হিসাবে বিকাশ করতে শুরু করেন এবং তিনি প্লেবয়-এর 1964 সালের ডিসেম্বর সংখ্যায় উপস্থিত হন। পরবর্তীকালে তিনি লেভিনের দ্বারা 1965 সালের দুটি পটবোইলারের শিরোনামের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন-সিলভিয়া, একজন প্রাক্তন পতিতা এবং প্রতারক শিল্পী হিসাবে এবং হার্লোতে জিন হার্লো হিসাবে। বেকার তাদের 2রা নভেম্বর, 1963-এর সংখ্যায় স্যাটারডে ইভনিং পোস্টের প্রচ্ছদে হার্লো পোশাকে উপস্থিত হন, যা চলচ্চিত্রের আসন্ন প্রযোজনার প্রচার করে। 1965 সালে, তিনি ফস্টার গ্রান্ট সানগ্লাসের সরকারী সেলিব্রিটি মুখপাত্র হন এবং কোম্পানির বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হন। বেকার তাঁর কর্মজীবনের এই যুগকে "একজন অভিনেত্রীর বিপরীতে একজন সৌন্দর্য প্রতিযোগিতা বিজয়ী" হওয়ার সাথে তুলনা করেছেন। অনেক প্রচার থাকা সত্ত্বেও, হার্লো সমালোচকদের কাছ থেকে একটি মৃদু প্রতিক্রিয়া পেয়েছিলেনঃ ভ্যারাইটি বেকারের হার্লো-র চিত্রায়নকে "মোটামুটি যুক্তিসঙ্গত নকল হিসাবে উল্লেখ করেছে, যদিও তার মূলটির বৈদ্যুতিক আগুনের অভাব রয়েছে।" বেকার এবং লেভিনের মধ্যে সম্পর্ক তিক্ত হয়ে ওঠে; 1965 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, বেকার অসৎভাবে মন্তব্য করেছিলেনঃ "আমি জো লেভিনের সম্পর্কে এটি বলবঃ আমি প্রধান অভিনেত্রীদের প্রতি তাঁর রুচির প্রশংসা করি", যা সংবাদ মাধ্যমকে অভিনেত্রী এবং প্রযোজকের মধ্যে দ্বন্দ্ব সন্দেহ করতে পরিচালিত করেছিল। বেকার 1966 সালে প্যারামাউন্ট পিকচার্সের সাথে তার চুক্তির জন্য লেভিনের বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত প্যারামাউন্ট তাকে বরখাস্ত করে এবং বিতর্কিত আইনি বিরোধের মধ্যে হার্লো থেকে তার বেতন বন্ধ করে দেয়; এটি বেকারকে কয়েক লক্ষ ডলার ঋণে ফেলে দেয় (তবে, শেষ পর্যন্ত তাকে 1 মিলিয়ন ডলার ক্ষতিপূরণ দেওয়া হয়েছিল)। রেক্স রিডের সাথে তার বই পিপল আর ক্রেজি হিয়ার (1974)-এ একটি সাক্ষাত্কারে, বেকার প্রকাশ করেছিলেন যে লেভিনের সাথে তার কাজের সম্পর্ক এবং তার স্বামীর সাথে তার ঘরোয়া জীবন উভয় ক্ষেত্রেই তিনি চাপ অনুভব করেছিলেন, যার মধ্যে তিনি বলেছিলেন যে তিনি একটি ব্যয়বহুল জীবনধারা বজায় রাখতে চেয়েছিলেনঃ "আমরা যখন নিউইয়র্কের অ্যাক্টরস স্টুডিওতে শুরু করেছিলাম তখন আমরা খুব দরিদ্র ছিলাম", তিনি রিডকে বলেছিলেন। "আমি জো লেভিনের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ ছিলাম, যে আমাকে হীরা দিয়ে ঘুরতে যাচ্ছিল এবং এমন আচরণ করছিল যেন সে আমার মালিক। আমি কখনও তার সঙ্গে বা অন্য কিছুর সঙ্গে ঘুমাইনি, কিন্তু সবাই আমাকে তার উপপত্নী ভেবেছিল। 1966 সালের বসন্তে, বেকার লস অ্যাঞ্জেলেসের হান্টিংটন হার্টফোর্ড থিয়েটারে আন্না ক্রিস্টির প্রযোজনায় অভিনয় করে থিয়েটারে ফিরে আসেন। প্রযোজনাটি পরিচালনা করেছেন গারফিন। প্রযোজনাটি লস অ্যাঞ্জেলেসে "সপ্তাহের থিয়েটার ইভেন্ট" হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল, যদিও এর অভ্যর্থনা মাঝারি ছিল। দ্য লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের সেসিল স্মিথ প্রযোজনাটি সম্পর্কে লিখেছেনঃ "সুন্দরী মিস বেকারের গাড়িটি একটি হার্স হয়ে যায়"। 1966 সালের জুন মাসে নিউইয়র্কের ন্যাকের টপ্পান জি প্লেহাউসেও এই নাটকটি পরিবেশিত হয়। | bquac |
637 | [
"কিছু ইউরোপীয় চলচ্চিত্র কি?",
"ইউরোপীয় চলচ্চিত্র সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"রোমে বসতি স্থাপনের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও সাফল্য পেয়েছেন?",
"এর জন্য তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এর পর সে কি আর কিছু করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"উত্তর নেই",
"বেকার হলিউডে কাজ পাওয়ার জন্য সংগ্রাম করার পরে তার দুই সন্তানকে নিয়ে ইউরোপে চলে যান।",
"রোমে বসতি স্থাপনের পর, বেকার ইতালীয় ভাষায় সাবলীল হয়ে ওঠেন এবং কঠিন ধারের ইতালীয় থ্রিলারগুলিতে অভিনয় করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1967 সালে বেকার তার দ্বিতীয় স্বামী জ্যাক গার্ফেইনের থেকে আলাদা হয়ে যান এবং হলিউডে কাজ পাওয়ার জন্য সংগ্রাম করার পর তার দুই সন্তানকে নিয়ে ইউরোপে চলে যান। অবশেষে ইতালির রোমে বসতি স্থাপন করে, বেকার ইতালীয় ভাষায় সাবলীল হয়ে ওঠেন এবং পরবর্তী কয়েক বছর ইতালীয় থ্রিলার, শোষণ এবং হরর ছবিতে অভিনয় করেন। 1966 সালে, বেকারকে ভেনিস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, যেখানে তিনি পরিচালক মার্কো ফেরেরির সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি তাকে হার হারেম (1967) ছবিতে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করতে বলেছিলেন। এর পরে আসে দ্য সুইট বডি অফ ডেবোরা (1968) এবং দ্য ডেভিল হ্যাজ সেভেন ফেস (1971)। বেকার সো সুইট... ছবিতেও অভিনয় করেছিলেন। সো পারভার্স (1969), প্যারানোইয়া (1969), আ কোয়াইট প্লেস টু কিল (1970), এবং ইল কোল্টেলো ডি গিয়াচিও (নাইফ অফ আইস) (1972), সবগুলিই ইতালীয় চলচ্চিত্র নির্মাতা উম্বের্তো লেনজি পরিচালিত হরর চলচ্চিত্র। এই চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে অনেকগুলিতে তাকে দুর্দশাগ্রস্ত মহিলাদের ভূমিকায় দেখা যায় এবং প্রায়শই বেকারকে নগ্ন দৃশ্যে দেখানো হয়, যা সেই সময়ে হলিউডের কয়েকজন প্রধান অভিনেতা করতে ইচ্ছুক ছিলেন। বেকার উম্বের্তো লেনজির প্রিয় হয়ে ওঠেন, তাঁর সর্বাধিক পরিচিত ভূমিকা ছিল পূর্বোক্ত প্যারানোইয়া-তে, যেখানে তিনি একজন ধনী বিধবার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যাকে দুই নিষ্ঠুর ভাইবোন যন্ত্রণা দিয়েছিল। প্যারানোইয়া সম্পর্কে তাঁর পর্যালোচনায় রজার ইবার্ট বলেছিলেনঃ "ক্যারল বেকার, যিনি হলিউডের যৌন প্রতীক ছিলেন (কারো কারো কাছে, এটি বলা হয়) যতক্ষণ না তিনি জো লেভিনের বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন এবং কালো তালিকাভুক্ত হয়েছিলেন, ততক্ষণ তিনি ছিলেন। তিনি অভিনেত্রী নাও হতে পারেন, কিন্তু অভিনয় করতে পারেন। দ্য কার্পেটব্যাগার্স-এ তাঁর অভিনয়ে একটি সুন্দর স্বাস্থ্যকর অশ্লীলতা ছিল। তিনি অন্তর্নিহিতভাবে ততটা খারাপ নন যতটা তিনি প্যারানোইয়াতে উপস্থিত হন। আমি মনে করি হয়তো সে এটা নিয়ে বাজে কথা বলছিল এবং ভালো সময় কাটাচ্ছিল। " প্যারানোইয়ার মতো, ইতালিতে তাঁর নির্মিত বেশিরভাগ চলচ্চিত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া পায়নি, যদিও তারা বেকারকে বহন করেছিল-যিনি ঋণে হলিউড ছেড়েছিলেন এবং দুটি সন্তানকে সমর্থন করার জন্য রেখেছিলেন-একটি আয়, পাশাপাশি বিদেশে খ্যাতি। অতীতের দিকে ফিরে তাকালে, বেকার ইতালিতে তাঁর কর্মজীবন এবং তাঁর শোষণমূলক চলচ্চিত্রের ভূমিকা সম্পর্কে মন্তব্য করে বলেনঃ "আমি মনে করি হলিউডের তুলনায় আমি [সেখানে] বেশি চলচ্চিত্র তৈরি করেছি, তবে মানসিকতা আলাদা। তারা যা বিস্ময়কর মনে করে তা আমরা যা পারি তা নয়... এটি আমার জন্য বিস্ময়কর ছিল কারণ এটি সত্যিই আমাকে জীবনে ফিরিয়ে এনেছিল এবং এটি আমাকে সম্পূর্ণ নতুন দৃষ্টিভঙ্গি দিয়েছিল। একটি ভিন্ন জগৎ সম্পর্কে জানতে পারাটা দারুণ। " তিনি ইসাবেল ডি ফুনেস এবং জর্জ ইস্টম্যানের পাশাপাশি কোরাডো ফারিনার বাবা ইয়াগা (1973) ছবিতে প্রধান চরিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে লেনজির চলচ্চিত্রে তার ভূমিকা অনুসরণ করেন। টিভি গাইড চলচ্চিত্রটিকে "পিয়েরো উমিলানির লাউঞ্জ-জ্যাজ স্কোর দ্বারা মধুর করা 1970-এর দশকের ইতালীয় পপ-শোষণ চলচ্চিত্র নির্মাণের একটি ব্যতিক্রমী সুন্দর উদাহরণ" হিসাবে উল্লেখ করেছে এবং বেকারের অভিনয়ের প্রশংসা করেছে, তবে উল্লেখ করেছে যে তিনি "এই ভূমিকার জন্য শারীরিকভাবে ভুল ছিলেন; তার বিস্তৃত লেইস-এবং-বেরিবন্ড পোশাক কখনও কখনও তাকে একটি মসৃণ শিকারী যাদুকর চেয়ে মাংসল মিস হাভিশামের মতো দেখায়"। | bquac |
638 | [
"উইলিসের কর্মজীবনের শীর্ষে কখন ছিলেন?",
"1951 সালে কী ঘটেছিল?",
"তিনি কি তাঁর নতুন পদে সফল হয়েছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর কাজের জন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাঁর অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"তিনি কোন ধরনের সঙ্গীত পরিবেশন করতেন?",
"তিনি কি গান গেয়েছিলেন, নাকি বাদ্যযন্ত্র বাজিয়েছিলেন?",
"এই সময়ের মধ্... | [
"উইলির কর্মজীবনের শীর্ষে ছিল 1960-এর দশকের শেষের দিক থেকে 1970-এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত।",
"1951 সালে, তিনি দাবা-এর একজন পূর্ণ-সময়ের কর্মচারী হয়ে ওঠেন এবং প্রযোজক, প্রতিভা স্কাউট, সেশন সঙ্গীতজ্ঞ এবং স্টাফ গীতিকার হিসাবে বিভিন্ন ভূমিকা পালন করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ব্লুজ সঙ্গীত নিয়ে ... | ডিক্সন রেকর্ডিং শিল্পী হিসাবে চেস রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, কিন্তু তিনি লেবেলের প্রশাসনিক কাজে বেশি জড়িত হয়ে কম পারফর্ম করতে শুরু করেন। 1951 সালের মধ্যে, তিনি দাবা-এর একজন পূর্ণ-সময়ের কর্মচারী ছিলেন, যেখানে তিনি প্রযোজক, প্রতিভা স্কাউট, সেশন সঙ্গীতজ্ঞ এবং স্টাফ গীতিকার হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি দাবা সহায়ক চেকার রেকর্ডসের প্রযোজকও ছিলেন। দাবার সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক মাঝে মাঝে টানাপোড়েনপূর্ণ ছিল, কিন্তু তিনি 1948 থেকে 1960-এর দশকের গোড়ার দিক পর্যন্ত এই লেবেলের সঙ্গেই ছিলেন। এই সময়ে ডিক্সনের উৎপাদন ও প্রভাব ছিল অসাধারণ। 1956 সালের শেষের দিক থেকে 1959 সালের গোড়ার দিক পর্যন্ত তিনি কোবরা রেকর্ডসের জন্য একই ধরনের কাজ করেছিলেন, যার জন্য তিনি ওটিস রাশ, ম্যাজিক স্যাম এবং বাডি গাইয়ের জন্য প্রথম দিকের একক গান তৈরি করেছিলেন। পরে তিনি ব্লুজভিল রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেন। 1960-এর দশকের শেষ থেকে 1970-এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত, ডিক্সন তার নিজস্ব রেকর্ড লেবেল, ইয়াম্বো রেকর্ডস এবং দুটি সহায়ক লেবেল, সুপ্রিম এবং স্পুনফুল চালাতেন। তিনি তাঁর 1971 সালের অ্যালবাম, পিস?, ইয়াম্বোতে প্রকাশ করেন এবং ম্যাককিনলি মিচেল, লাকি পিটারসন এবং অন্যান্যদের একক গানও প্রকাশ করেন। ডিক্সনকে শিকাগো ব্লুজ সৃষ্টির অন্যতম প্রধান ব্যক্তিত্ব হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তিনি চাক বেরি, মাড্ডি ওয়াটার্স, হাওলিন ওল্ফ, ওটিস রাশ, বো ডিডলি, জো লুই ওয়াকার, লিটল ওয়াল্টার, সনি বয় উইলিয়ামসন, কোকো টেলর, লিটল মিল্টন, এডি বয়েড, জিমি উইদারস্পুন, লোয়েল ফুলসন, উইলি ম্যাবন, মেমফিস স্লিম, ওয়াশবোর্ড স্যাম, জিমি রজার্স, স্যাম লে এবং অন্যান্যদের সাথে কাজ করেছেন। 1964 সালের ডিসেম্বরে, রোলিং স্টোনস ডিক্সনের "লিটল রেড রুস্টার"-এর প্রচ্ছদ সহ ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে এক নম্বরে পৌঁছেছিল। একই বছরে, দলটি তাদের প্রথম অ্যালবাম, দ্য রোলিং স্টোনস-এ "আই জাস্ট ওয়ান্ট টু মেক লাভ টু ইউ" কভার করে। | bquac |
639 | [
"তিনি কী অর্জন করেছিলেন?",
"কোথা থেকে এসেছিলেন তিনি?",
"তিনি কি করেছেন?",
"কী হয়েছিল দুজনের?",
"এর ব্যাখ্যা কী ছিল?",
"কেন তিনি এই কথা বলেন?",
"তিনি কি বলেন?",
"তাঁর ধারণা সম্পর্কে কী বলা হয়েছিল",
"তিনি কি বলেন?"
] | [
"তিনি তাঁর বৃহত্তর আবেগ, একটি অনলাইন বিশ্বকোষের জন্য অর্থায়ন সম্পন্ন করেছিলেন।",
"তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে এসেছিলেন।",
"তিনি ওয়েলসের তালিকায় এবং তারপর স্যাঙ্গারের বিষয়ে বিস্তারিত বিতর্কে জড়িত ছিলেন।",
"ল্যারি স্যাঙ্গারের সঙ্গে তার বন্ধুত্ব হয়।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণ হল যে ওয়েলস স্যাঙ্গারক... | যদিও বোমিস অর্থ উপার্জনের জন্য সংগ্রাম করেছিলেন, এটি ওয়েলসকে তার বৃহত্তর আবেগ, একটি অনলাইন বিশ্বকোষ অনুসরণ করার জন্য তহবিল সরবরাহ করেছিল। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে অবজেক্টিভিজম দর্শনের প্রতি নিবেদিত একটি অনলাইন আলোচনা গোষ্ঠীকে সংযত করার সময়, ওয়েলস দর্শনের সংশয়ী ল্যারি স্যাঙ্গারের মুখোমুখি হয়েছিল। ওয়েলসের তালিকায় এবং তারপর স্যাঙ্গার্স-এ এই বিষয়ে বিস্তারিত বিতর্কে লিপ্ত হয়ে দুজনে শেষ পর্যন্ত বিতর্ক চালিয়ে যাওয়ার জন্য এবং বন্ধু হয়ে ওঠার জন্য অফলাইনে দেখা করেছিলেন। কয়েক বছর পরে, তাঁর বিশ্বকোষ প্রকল্পটি অনুসরণ করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পরে এবং এটির নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য একটি শংসাপত্রপ্রাপ্ত একাডেমিক খোঁজার পরে, ওয়েলস স্যাঙ্গারকে নিয়োগ করেছিলেন-যিনি সেই সময়ে ওহিও স্টেট ইউনিভার্সিটিতে দর্শনে ডক্টরাল ছাত্র ছিলেন-এর প্রধান সম্পাদক হওয়ার জন্য, এবং মার্চ 2000 সালে, পিয়ার-পর্যালোচিত, মুক্ত-বিষয়বস্তু বিশ্বকোষ, নুপিডিয়া চালু করা হয়েছিল। নুপিডিয়ার উদ্দেশ্য ছিল বিভিন্ন বিষয়ে বিশেষজ্ঞ-লিখিত এন্ট্রি করা এবং মুনাফা অর্জনের জন্য এন্ট্রির পাশাপাশি বিজ্ঞাপন বিক্রি করা। প্রকল্পটি একটি বিস্তৃত পিয়ার-রিভিউ প্রক্রিয়া দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল যা এর মানের নিবন্ধগুলিকে পেশাদার বিশ্বকোষের সাথে তুলনীয় করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। ধারণাটি ছিল হাজার হাজার স্বেচ্ছাসেবককে সমস্ত ভাষায় একটি অনলাইন বিশ্বকোষের জন্য নিবন্ধ লিখতে হবে। প্রাথমিকভাবে আমরা নিজেদেরকে খুব টপ-ডাউন, কাঠামোগত, একাডেমিক, পুরানো ধাঁচের পদ্ধতিতে কাজটি সংগঠিত করতে দেখেছি। স্বেচ্ছাসেবক লেখকদের জন্য এটি কোনও মজা ছিল না কারণ আমাদের প্রচুর একাডেমিক পিয়ার রিভিউ কমিটি ছিল যারা নিবন্ধগুলির সমালোচনা করত এবং প্রতিক্রিয়া দিত। এটি গ্র্যাড স্কুলে একটি প্রবন্ধ হস্তান্তর করার মতো ছিল এবং মূলত এতে অংশ নিতে ভয় দেখানোর মতো ছিল। 2009 সালের অক্টোবরের একটি বক্তৃতায়, ওয়েলস নোবেল পুরস্কার বিজয়ী অর্থনীতিবিদ রবার্ট সি. মার্টনের উপর একটি নুপিডিয়া নিবন্ধ লেখার প্রচেষ্টার কথা স্মরণ করেছিলেন, কিন্তু তিনি তাঁর প্রথম খসড়াটি মর্যাদাপূর্ণ অর্থ অধ্যাপকদের কাছে জমা দিতে খুব ভয় পেয়েছিলেন, যারা এটি পর্যালোচনা করার জন্য ছিলেন, যদিও তিনি বিকল্প মূল্য নির্ধারণ তত্ত্বের উপর একটি গবেষণাপত্র প্রকাশ করেছিলেন এবং বিষয়টির সাথে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেছিলেন। ওয়েলস এটিকে সেই মুহূর্ত হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন যখন তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে নুপিডিয়া মডেলটি কাজ করবে না। 2001 সালের জানুয়ারিতে, অত্যন্ত প্রোগ্রামিং উৎসাহী বেন কোভিটসের দ্বারা উইকির ধারণার সাথে স্যাঙ্গারকে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল, কোভিটসকে ব্যাখ্যা করার পরে যে নুপিডিয়া তার কঠোর জমা দেওয়ার প্রক্রিয়ার ফলে বৃদ্ধির ধীর গতি সহ্য করেছে। কোভিটস পরামর্শ দিয়েছিলেন যে উইকি মডেলটি গ্রহণ করলে সম্পাদকরা পুরো প্রকল্প জুড়ে একই সাথে এবং ক্রমবর্ধমানভাবে অবদান রাখতে পারবেন, এইভাবে নুপিডিয়ার বাধা ভেঙে যাবে। স্যাঙ্গার এই ধারণাটি নিয়ে উচ্ছ্বসিত ছিলেন এবং ওয়েলসের কাছে এটি প্রস্তাব করার পরে, তারা 10 জানুয়ারী, 2001-এ প্রথম নুপিডিয়া উইকি তৈরি করেছিল। উইকিটি প্রাথমিকভাবে জনসাধারণের জন্য নিবন্ধ লেখার জন্য একটি সহযোগিতামূলক প্রকল্প হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল যা পরে নুপিডিয়ার বিশেষজ্ঞ স্বেচ্ছাসেবকদের দ্বারা প্রকাশের জন্য পর্যালোচনা করা হবে। তবে নুপিডিয়ার বেশিরভাগ বিশেষজ্ঞ এই প্রকল্পের সাথে কিছুই করতে চাননি, এই ভয়ে যে পেশাদারভাবে গবেষণা করা এবং সম্পাদিত উপাদানের সাথে অপেশাদার বিষয়বস্তু মিশ্রিত করা নুপিডিয়ার তথ্যের অখণ্ডতার সাথে আপস করবে এবং বিশ্বকোষের বিশ্বাসযোগ্যতাকে ক্ষতিগ্রস্থ করবে। এইভাবে, স্যাঙ্গার দ্বারা "উইকিপিডিয়া" নামে অভিহিত উইকি প্রকল্পটি তৈরির পাঁচ দিন পরে একটি পৃথক ডোমেনে লাইভ হয়েছিল। | bquac |
640 | [
"প্রাপ্তবয়স্ক অবস্থায় ডিক্সন কেমন ছিলেন?",
"তাঁর পেশা কী ছিল?",
"তিনি কি বক্সিংয়ে ভাল ছিলেন?",
"তাঁর বক্সিং কেরিয়ারের কী হয়েছিল?",
"তিনি তাঁর জীবনে পরবর্তী কী করেছিলেন?",
"তিনি কি সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন?",
"তিনি কি কোনও বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"তিনি কি একা শিল্পী ছিলেন নাকি কখনও কোনও দলের অংশ ছিলেন?",
... | [
"প্রাপ্তবয়স্ক অবস্থায় ডিক্সন একজন লম্বা এবং ভারী মানুষ ছিলেন।",
"তাঁর পেশা ছিল একজন মুষ্টিযোদ্ধা।",
"হ্যাঁ।",
"টাকা নিয়ে ম্যানেজারের সঙ্গে বিবাদে তিনি বক্সিং ছেড়ে দেন।",
"তিনি শিকাগোতে বেশ কয়েকটি ভোকাল গ্রুপে অভিনয় করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একটি দলের সদস্য ছিলেন।",
"তারা ব্লুজ, জ্য... | 1936 সালে ডিক্সন মিসিসিপি ছেড়ে শিকাগোর উদ্দেশ্যে রওনা হন। সাড়ে ছয় ফুট লম্বা এবং 250 পাউন্ডের বেশি ওজনের একজন উল্লেখযোগ্য উচ্চতার ব্যক্তি, তিনি বক্সিং শুরু করেছিলেন, যেখানে তিনি সফল হয়েছিলেন, 1937 সালে ইলিনয় স্টেট গোল্ডেন গ্লোভস হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ (নভাইস ডিভিশন) জিতেছিলেন। তিনি একজন পেশাদার মুষ্টিযোদ্ধা হয়ে ওঠেন এবং জো লুইয়ের স্পারিং অংশীদার হিসাবে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য কাজ করেছিলেন, কিন্তু চারটি লড়াইয়ের পরে তিনি অর্থ নিয়ে তার ম্যানেজারের সাথে বিবাদে বক্সিং ছেড়ে দেন। ডিক্সন একটি বক্সিং জিমে লিওনার্ড ক্যাস্টনের সাথে দেখা করেছিলেন, যেখানে তারা মাঝে মাঝে সামঞ্জস্য বজায় রাখতেন। ডিক্সন শিকাগোতে বেশ কয়েকটি ভোকাল গ্রুপে অভিনয় করেছিলেন, তবে ক্যাস্টনই তাকে সংগীতকে গুরুত্ব সহকারে অনুসরণ করতে রাজি করেছিলেন। ক্যাস্টন তাঁর প্রথম বেস তৈরি করেছিলেন, যা একটি টিনের ক্যান এবং একটি স্ট্রিং দিয়ে তৈরি। ডিক্সনের বেস গাওয়ার অভিজ্ঞতা যন্ত্রটিকে পরিচিত করে তুলেছিল। তিনি গিটার বাজানোও শিখেছিলেন। 1939 সালে, ডিক্সন ক্যাস্টন, জো বেল, জিন গিলমোর এবং উইলি হথর্নের সাথে ফাইভ ব্রিজের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন। দলটি ইঙ্ক স্পট মোডে ব্লুজ, জ্যাজ এবং ভোকাল হারমোনি মিশ্রিত করে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আবির্ভাবের সাথে সাথে ডিক্সনের সোজা বেসের অগ্রগতি হঠাৎ থেমে যায়, যখন তিনি একজন বিবেকবান আপত্তিকারী হিসাবে সামরিক পরিষেবাতে অন্তর্ভুক্ত হতে অস্বীকার করেন এবং দশ মাসের জন্য কারারুদ্ধ হন। তিনি যুদ্ধে যেতে অস্বীকার করেছিলেন কারণ তিনি এমন একটি জাতির জন্য লড়াই করবেন না যেখানে প্রাতিষ্ঠানিক বর্ণবাদ এবং বর্ণবাদী আইন প্রচলিত ছিল। যুদ্ধের পর তিনি ফোর জাম্পস অফ জাইভ নামে একটি দল গঠন করেন। এরপর তিনি ক্যাস্টনের সাথে পুনরায় মিলিত হয়ে বিগ থ্রি ট্রাইও গঠন করেন, যা কলম্বিয়া রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করা হয়। | bquac |
641 | [
"এপস্টিন শাবকদের জন্য কী করেছিলেন?",
"থিও কখন শাবকদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন?",
"থিও শাবকদের জন্য কী করেছিল? (ইতিবাচকভাবে)",
"শাবকরা কি কখনও থিওর অধীনে চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে?",
"কোন বছরে শাবকগুলি দৈত্যদের পরাজিত করেছিল?",
"এপস্টিন কি এখনও শাবকদের সঙ্গে আছে?",
"এপস্টাইন এবং শাবকদের সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী... | [
"কাবসের জন্য, তিনি বেসবল অপারেশনের সভাপতি ছিলেন।",
"থিও দু'দিন পরে শাবকদের সাথে যোগ দেয়।",
"থিও শাবকদের জন্য উপরে থেকে নীচে পুনর্নির্মাণ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"কাবস 2016 মরসুমে জায়ান্টসকে পরাজিত করে।",
"হ্যাঁ।",
"কাবস 2016 সালে লস অ্যাঞ্জেলেস ডজার্সকে পরাজিত করে বিশ্ব সিরিজ জিতেছিল।",
"1908 সালের পর... | 12ই অক্টোবর, 2011-এ, এপস্টাইন শিকাগো কাবসের সাথে 18.5 মিলিয়ন ডলারের পাঁচ বছরের চুক্তিতে সম্মত হন। 19শে অক্টোবর, 2011-এ জানা যায় যে কাবসের সাথে এপস্টেইনের আনুষ্ঠানিক উপাধি রাষ্ট্রপতি হবে এবং সান দিয়েগো প্যাড্রেসের মহাব্যবস্থাপক জেড হোয়ার কাবসের সাথে জিএম পদ গ্রহণ করবেন। 23শে অক্টোবর, 2011-এ, তিনি রেড সোক্স ভক্ত এবং দলের মালিকদের তাদের সমর্থনের জন্য ধন্যবাদ জানিয়ে দ্য বোস্টন গ্লোবে একটি পূর্ণ-পৃষ্ঠার বিজ্ঞাপন বের করেন। দু'দিন পরে, কাবস আনুষ্ঠানিকভাবে বেসবল অপারেশনের সভাপতি হিসাবে এপস্টাইনকে পরিচয় করিয়ে দেয়। যখন বস্টনে এপস্টিনকে নিয়োগ করা হয়েছিল তখন রেড সোক্স ইতিমধ্যে একটি বিজয়ী দল ছিল, কাবস ন্যাশনাল লিগ সেন্ট্রালে পঞ্চম স্থান অর্জন করছিল এবং একটি ক্ষয়প্রাপ্ত খামার ব্যবস্থা ছিল। এপস্টেইনের প্রেসিডেন্সির প্রথম তিন বছরের জন্য ন্যাশনাল লিগ সেন্ট্রালে কাবস শেষ স্থানে শেষ করে, কারণ স্বল্পমেয়াদী প্রতিযোগিতামূলকতা সর্বাধিক করার পরিবর্তে তরুণ প্রতিভা অর্জনের দিকে মনোনিবেশ করা হয়েছিল। তিন বছরের, উপরে থেকে নীচে পুনর্নির্মাণের পর, কাবস 2015 সালে একটি প্লে-অফ স্থান অর্জন করে; 2008 সালের পর তাদের প্রথম। তারা জাতীয় লীগ চ্যাম্পিয়নশিপ সিরিজে অগ্রসর হয়, যেখানে তারা নিউ ইয়র্ক মেটসের কাছে পরাজিত হয়। এপস্টাইন 28শে সেপ্টেম্বর, 2016 তারিখে ক্লাবের সাথে পুনরায় স্বাক্ষর করেন, যার পাঁচ বছরের চুক্তির মূল্য আনুমানিক 2 কোটি 50 লক্ষ ডলার। কাবস 2016 মরশুমটি একটি 103-58 রেকর্ড দিয়ে শেষ করে, যা এমএলবি-র সেরা এবং 1910 মরশুমের পর থেকে তাদের সেরা। প্লে-অফে তারা এনএলডিএস-এ সান ফ্রান্সিসকো জায়ান্টসকে পরাজিত করে। কাবসরা এন. এল. সি. এস-এ লস অ্যাঞ্জেলেস ডজার্সকে পরাজিত করতে এগিয়ে যায়, 1945 মরশুমের পর তাদের প্রথম পেনান্ট জিতে এবং তাদের বিশ্ব সিরিজে পাঠায়। কাবস তখন 1908 সালের পর থেকে তাদের প্রথম বিশ্ব সিরিজ চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল, যখন তারা তথাকথিত "বিলি ছাগলের অভিশাপ" ভেঙে 7টি খেলায় ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ানদের পরাজিত করেছিল। | bquac |
642 | [
"থিও এপস্টাইন কি কখনও রেড সোক্সে যোগ দিয়েছিলেন?",
"রেড সোক্সের সঙ্গে তাঁর কাজ কী ছিল?",
"এপস্টাইন সেখানে থাকাকালীন রেড সোক্স কেমন ছিল?",
"কীভাবে এপস্টিন দলের উন্নতি করেছিলেন?",
"এপস্টাইন কি এখনও রেড সোক্সের সঙ্গে আছেন?",
"এপস্টাইন এবং রেড সোক্স সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"সম্প্রতি এপস্টিন ... | [
"হ্যাঁ।",
"রেড সোক্সের সঙ্গে তাঁর কাজ ছিল জেনারেল ম্যানেজার এবং এক্সিকিউটিভ ভাইস প্রেসিডেন্ট।",
"এপস্টেইন সেখানে থাকাকালীন রেড সোক্স ভাল খেলেছিল।",
"তিনি কেভিন মিলার এবং কার্ট শিলিং সহ মূল চুক্তি অধিগ্রহণ করে এবং নোমার গার্সিয়াপারার জন্য ট্রেড করে দলের উন্নতি করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি রেড সোক্সের সা... | প্যাড্রেসের সভাপতির পদ ছেড়ে দেওয়ার পর, লুচিনো 2001 সালের 15ই নভেম্বর রেড সোক্সের সভাপতি ও প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা (সিইও) হন এবং এপস্টিনকে তাঁর অধীনে কাজ করার জন্য নিয়োগ করেন। 2002 মরশুমের শেষে, লুচিনো অন্তর্বর্তীকালীন মহাব্যবস্থাপক (জিএম) মাইক পোর্টের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার জন্য এপস্টাইনকে নিযুক্ত করেন। রেড সোক্স জিএম হিসাবে তাঁর প্রথম মেয়াদে নোমার গার্সিয়াপারার বাণিজ্য শুরু করার এবং কেভিন মিলার এবং কার্ট শিলিং সহ মূল চুক্তি অধিগ্রহণের জন্য এপস্টেইনের কৃতিত্ব রয়েছে। 2004 সালের বিশ্ব সিরিজে রেড সোক্স যখন সেন্ট লুইস কার্ডিনালসকে পরাজিত করেছিল তখন নতুন খেলোয়াড়দের তথাকথিত "বাম্বিনোর অভিশাপ" ভাঙার সহায়ক হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল। 1918 সালের পর এটি রেড সোক্সের প্রথম বিশ্ব সিরিজ চ্যাম্পিয়নশিপ ছিল, যা শিকাগো হোয়াইট সোক্স (1917-2005) এবং শিকাগো কাবস (1908-2016)-এর পরে যে কোনও মেজর লীগ দলের ইতিহাসে তৃতীয় দীর্ঘতম চ্যাম্পিয়নশিপ খরার অবসান ঘটায়। 2005 সালের 31শে অক্টোবর, এপস্টাইন ব্যক্তিগত কারণে তিন বছরের $1.5-million-per-year চুক্তি প্রত্যাখ্যান করে পদত্যাগ করেন। দ্য বস্টন গ্লোবের মতে, "এটি এমন একটি কাজ যার জন্য আপনাকে আপনার সমস্ত হৃদয় এবং আত্মা দিতে হবে", তিনি বলেছিলেন। "শেষ পর্যন্ত, নিজের এবং অনুষ্ঠানটি সম্পর্কে দীর্ঘ সময় ধরে চিন্তা করার পরে, আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে আমি আর আমার পুরো হৃদয় এবং আত্মাকে এতে রাখতে পারব না।" যেহেতু হ্যালোউইনের রাতে তিনি রেড সোক্স থেকে পদত্যাগ করেছিলেন, তাই এপস্টাইন সাংবাদিকদের এড়ানোর প্রয়াসে গরিলা স্যুট পরে ফেনওয়ে পার্ক ছেড়ে চলে যান। একজন প্রত্যক্ষদর্শী জানিয়েছেন যে গরিলা স্যুট পরা একজন ব্যক্তি সেই রাতে এপস্টেইনের মতো ভলভো চালাচ্ছেন। মামলাটি তাকে ধার দেওয়া হয়েছিল এবং পরে 11,000 ডলারে নিলাম করা হয়েছিল। সংগৃহীত অর্থ জিমি ফান্ড এবং ফাউন্ডেশন টু বি নেমড লেটার (এফটিবিএনএল)-কে দেওয়া হয়েছিল। এপস্টাইন দলের ফ্রন্ট অফিসের সাথে যোগাযোগ রেখেছিলেন এবং 12 জানুয়ারী, 2006-এ তিনি এবং রেড সোক্স ম্যানেজমেন্ট তার প্রত্যাবর্তনের ঘোষণা দেয়। ছয় দিন পর দলটি ঘোষণা করে যে তিনি পুনরায় মহাব্যবস্থাপকের খেতাব গ্রহণ করবেন এবং নির্বাহী সহ-সভাপতির খেতাব যোগ করবেন। 2007 সালের নভেম্বরে, বার্ষিক মহাব্যবস্থাপক সভায় এপস্টাইন ঘোষণা করেন যে তিনি রেড সোক্সের সাথে একটি নতুন চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন কিন্তু চুক্তির শর্তাবলী প্রকাশ করতে অস্বীকার করেন। ডিসেম্বর 2007-এ, এপস্টেইনের মিচেল রিপোর্টে উল্লেখ করা হয়েছিল যে রেড সোক্স স্কাউট মার্ক ডেলপিয়ানোর সাথে ঘনিষ্ঠ এরিক গাগনের সম্ভাব্য অধিগ্রহণের বিষয়ে 2006 সালের নভেম্বরে তার ইমেল বিনিময় হয়েছিল। ই-মেইলে, এপস্টাইন ডেলপিয়ানোকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন, "আপনি কি গাগনের উপর কোনও খনন করেছেন? আমি জানি ডজার্স মনে করে যে সে একজন স্টেরয়েড লোক ছিল। হয়তো তাই। তার চিকিৎসাবিজ্ঞান সম্পর্কে আপনি কী শুনছেন? ডেলপিয়ানো উত্তর দিয়েছিলেন যে গাগনের সাথে "স্টেরয়েডই সমস্যা", তার "ভারসাম্য এবং প্রতিশ্রুতি" নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন এবং "স্টেরয়েড সাহায্য ছাড়াই" তার স্থায়িত্ব সম্পর্কে প্রশ্ন প্রকাশ করেছিলেন। গাগনে সম্পর্কে ডেলপিয়ানোর সংশয় থাকা সত্ত্বেও, এপস্টাইন 31 জুলাই, 2007-এ গাগনের হয়ে ক্যাসন গ্যাবার্ড এবং মাইনর লিগের আউটফিল্ডার ডেভিড মারফি এবং এঙ্গেল বেলট্রেকে টেক্সাস রেঞ্জার্সের কাছে হস্তান্তর করেন। | bquac |
643 | [
"লাইনআপের অস্থিতিশীলতা কার কাছ থেকে শুরু হয়েছিল?",
"জন ওয়েটন কোথা থেকে এসেছিলেন?",
"তারা কি জনের গাওয়া কোনও গান প্রকাশ করেছে?",
"গানটি কি কোনও অ্যালবামে ছিল নাকি একক গান ছিল?",
"শুধু একটি গানের ধারণার প্রতি তিনি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন?",
"কে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হলেন?",
"অন্য কেউ চলে গেছে?",
"... | [
"লাইনআপের অস্থিতিশীলতা জন ওয়েটনের সাথে শুরু হয়েছিল।",
"জন ওয়েটন ছিলেন ফ্যামিলি, কিং ক্রিমসন, রক্সি মিউজিক এবং ইউকে ব্যান্ড থেকে।",
"হ্যাঁ।",
"গানটি নম্বর দ্য ব্রেভ অ্যালবামে ছিল।",
"তিনি অ্যালবাম সেশনের বাইরে উইশবোন অ্যাশের সাথে চালিয়ে যান নি এবং এশিয়ায় পুনরায় যোগদান করেন।",
"ট্রেভর বোল্ডার।",
"হ... | টার্নারের স্থলাভিষিক্ত হন ব্যাসিস্ট এবং কণ্ঠশিল্পী জন ওয়েটন, পূর্বে ফ্যামিলি, কিং ক্রিমসন, রক্সি মিউজিক, উরিয়াহ হিপ এবং ইউকে। 1981 সালের এপ্রিলে'নম্বর দ্য ব্রেভ'মুক্তি পায় এবং ওয়েটনের প্রধান কণ্ঠস্বর মাত্র একটি গানে প্রদর্শিত হয়, যদিও অ্যালবাম সেশনের সময় তিনি'হিয়ার কামস দ্য ফিলিং'- এর মতো গানের প্রস্তাব দিয়েছিলেন যা শেষ পর্যন্ত এশিয়ার 1982 সালের প্রথম অ্যালবামে মুক্তি পেলে লক্ষ লক্ষ বিক্রি হয়েছিল। ওয়েটন অ্যালবাম সেশনের বাইরে উইশবোন অ্যাশের সাথে চালিয়ে যান নি এবং এশিয়ায় পুনরায় যোগদান করেন। প্রাক্তন উরিয়াহ হিপ ব্যাসিস্ট ট্রেভর বোল্ডার নম্বর দ্য ব্রেভ সফরে ওয়েটনের স্থলাভিষিক্ত হন। এছাড়াও ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন মহিলা ব্যাকিং ভোকালিস্ট ক্লেয়ার হ্যামিল, যিনি জাস্ট টেস্টিং এবং নম্বর দ্য ব্রেভ অ্যালবাম উভয়তেই গান গেয়েছিলেন। 1982 সালে হ্যামিলের চলে যাওয়ার পর ব্যান্ডটি টুইন ব্যারেলস বার্নিং অ্যালবামে হেভি মেটাল নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে। এটি বছরের পর বছর ধরে সর্বোচ্চ চার্টিং উইশবোন অ্যাশ অ্যালবাম হয়ে ওঠে (ইউকে #22)। বোল্ডার 1983 সালে উরিয়াহ হীপে পুনরায় যোগদানের জন্য দল ছেড়ে চলে যান, বেসবাদক/কণ্ঠশিল্পী মার্ভিন স্পেন্স (প্রাক্তন-ট্র্যাপিজ) দ্বারা প্রতিস্থাপিত হওয়ার জন্য। গ্রুপটি 1985-এর র টু দ্য বোনে একটি হেভি মেটাল সাইড নিয়ে চালিয়ে যায়, যা চার্ট তৈরি না করা প্রথম উইশবোন অ্যাশ অ্যালবাম হয়ে ওঠে। এর অল্পদিন পরেই, ওয়াইজফিল্ড এগারো বছর ব্যান্ডে গিটারবাদক হিসাবে কাজ করার পরে চলে যান, একটি বৈচিত্র্যময় কর্মজীবনে যান যার মধ্যে টিনা টার্নার, জো ককার, রজার চ্যাপম্যান, জেফ ওয়েন এবং কুইন মিউজিক্যাল উই উইল রক ইউ-এর সাথে কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন জেমি ক্রম্পটন, যিনি সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য ফিল পামার দ্বারা স্থলাভিষিক্ত হন। 1986 সালের গোড়ার দিকে, মার্ভিন স্পেন্সও ছেড়ে দিয়েছিলেন, প্রাক্তন কিঙ্কস ব্যাসিস্ট অ্যান্ডি পাইল দ্বারা প্রতিস্থাপিত হওয়ার জন্য। | bquac |
644 | [
"1987 সালে কী ঘটেছিল?",
"অ্যালবাম সিরিজের বিশেষত্ব কী ছিল?",
"কে কোপল্যান্ড তার লেবেলের জন্য স্বাক্ষর করেছিলেন?",
"তারা কি রাজি হয়েছিল?",
"অ্যালবামটি কি ভালো হয়েছে?",
"তাঁরা কোন কোন দেশে গিয়েছিলেন?",
"এরপর কি তাঁরা একসঙ্গে আরেকটি অ্যালবাম করেছেন?",
"সেই অ্যালবামটি কি ভালো করেছে?",
"তখন কি তারা আর... | [
"1987 সালে, মাইলস কোপল্যান্ড তৃতীয়, আই. আর. এস-এর প্রতিষ্ঠাতা।",
"অ্যালবামগুলির সিরিজটি ছিল সমস্ত যন্ত্রসংগীত।",
"কোপল্যান্ড উইশবোন অ্যাশের চার প্রতিষ্ঠাতা সদস্যকে স্বাক্ষর করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1987 সালে আই. আর. এস। রেকর্ডসের প্রতিষ্ঠাতা এবং মূল উইশবোন ম্যানেজার মাইলস কোপল্যান্ড তৃতীয় নো স্পিক শিরোনামে অ্যালবামের একটি সিরিজ শুরু করেছিলেন, যেখানে সমস্ত যন্ত্রসংগীত ছিল। লেবেলটি সফলভাবে চালু করার জন্য, কোপল্যান্ডের একটি বড় নামের ব্যান্ডের প্রয়োজন ছিল যা প্রকল্পে প্রচার নিয়ে আসবে। কোপল্যান্ড উইশবোন অ্যাশের চার প্রতিষ্ঠাতা সদস্যের কাছে মূল লাইন-আপ রেকর্ডটি একটি সর্ব-বাদ্যযন্ত্র অ্যালবাম রাখার বিষয়ে যোগাযোগ করেছিলেন। চৌদ্দ বছরের মধ্যে প্রথমবার, অ্যান্ডি পাওয়েল এবং স্টিভ আপটন মার্টিন টার্নার এবং টেড টার্নারের সাথে মিলিত হয়ে 1988 সালের ফেব্রুয়ারিতে প্রকাশিত অ্যালবাম নুভাউ কলস রেকর্ড করেন। 1988 সালের মূল লাইন-আপের সফরটি একটি বিশাল সাফল্য ছিল, কারণ 1970-এর দশকের শেষের দিক থেকে ব্যান্ডটি প্রথমবারের মতো বড় ভেন্যুতে খেলেছিল। 1989 সালের আগস্টে ব্যান্ডটি'হিয়ার টু হিয়ার'শিরোনামে কণ্ঠসহ একটি পুনর্মিলনী অ্যালবাম প্রকাশ করে, যেখানে প্রধানত টেড এবং মার্টিন টার্নারের লেখা গানগুলি ছিল। 1990 সালে ব্যান্ডটি'হিয়ার টু হিয়ার'- এর ফলো-আপ রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে যায়। ব্যান্ডটি হতবাক হয়ে যায় যখন প্রতিষ্ঠাতা সদস্য আপটন, তাদের পুরো কর্মজীবনের জন্য ব্যান্ডের ড্রামার, সঙ্গীত শিল্প থেকে অবসরের ঘোষণা দেন। তারা ড্রামার রবি ফ্রান্সকে তালিকাভুক্ত করে, কিন্তু ফ্রান্স এবং মার্টিন টার্নারের মধ্যে ব্যক্তিগত দ্বন্দ্ব সমাধান করা যাবে না বলে নির্ধারিত হলে রে ওয়েস্টনকে তার স্থলাভিষিক্ত করে। স্ট্রেঞ্জ অ্যাফেয়ার 1991 সালের মে মাসে মুক্তি পায়। পরে 1991 সালে, ব্যান্ডটি প্রতিষ্ঠাতা সদস্য মার্টিন টার্নারকে ছাড়াই চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়, ব্যাসিস্ট/কণ্ঠশিল্পীকে প্রত্যাবর্তনকারী অ্যান্ডি পাইল দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়, যিনি কয়েক বছর আগে ব্যান্ডে ছিলেন। ব্যান্ডটি 1992/93 জুড়ে ভ্রমণ করে, শিকাগোতে লাইভ অ্যালবাম দ্য অ্যাশ লাইভ প্রকাশ করে। 1994 সালে টেড টার্নারের দ্বিতীয় এবং শেষ প্রস্থান ঘটে। টার্নারের চলে যাওয়ার পর, পাইল এবং ওয়েস্টনও ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। | bquac |
645 | [
"ডার্কনেস ব্যান্ডের ইতিহাস কী?",
"এই ব্যান্ডটি কতটা সফল হয়েছিল?",
"গিগটি কিভাবে শেষ হয়েছিল?",
"'দ্য ডার্কনেস'- এর ইতিহাসের আরও কিছু গুরুত্বপূর্ণ দিক কী কী?",
"সু হোয়াইটহাউস কে?",
"তিনি কি তাদের সফল হতে সাহায্য করেছিলেন?",
"তাদের ইতিহাস সম্পর্কিত নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"এর পর... | [
"দ্য ডার্কনেসের ইতিহাস হল যে তারা 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে জাস্টিন হকিন্স, যিনি প্রধান গায়কও ছিলেন, এবং তাঁর বন্ধুদের দ্বারা গঠিত একটি ব্যান্ড ছিল।",
"লন্ডন অ্যাস্টোরিয়ায় তাদের লাইভ গিগ থেকে প্রমাণিত হয় যে ব্যান্ডটি খুব সফল ছিল।",
"উত্তর নেই",
"সু হোয়াইটহাউসের সাথে সংযোগের মাধ্যমে সাম্রাজ্য হিসাবে তাদের... | দ্য ডার্কনেস পরিচালনা করেছিলেন ম্যানেজার সু হোয়াইটহাউস, যিনি সঙ্গীত জিঙ্গলের স্রষ্টা হিসাবে জাস্টিন হকিন্সের সময় থেকে এবং এম্পায়ার হিসাবে তাদের মূল ব্যান্ডের দিনগুলি থেকে তাদের পরিচালনা করেছিলেন। দ্য ডার্কনেস তাদের লাইভ শোয়ের জন্য বিখ্যাত ছিল এবং ব্যান্ডের জনপ্রিয়তা এতটাই ছিল যে, তারা একটি রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করার আগে লন্ডন অ্যাস্টোরিয়ার জন্য একটি কার্লিং হোমকামিং গিগ বুক করেছিল। ক্যামডেনের স্যাভেজ অ্যান্ড বেস্ট ভিত্তিক সু হোয়াইটহাউসের সাথে সংযোগের মাধ্যমে সাম্রাজ্য হিসাবে তাদের দিন থেকেই ব্যান্ডটির সঙ্গীত শিল্পের আগ্রহ ছিল। দ্য টিপ শিটে জো টেলর, অ্যালেড জোনস এবং পল স্কাইফ প্রথম দ্য টিপ শিট বার্তা বোর্ডে একটি পোস্টের মাধ্যমে ব্যান্ড সম্পর্কে শুনেছিলেন এবং 2002 সালের জানুয়ারিতে লাভ ইজ অনলি এ ফিলিং বৈশিষ্ট্যযুক্ত করেছিলেন। তারা রেকর্ড অফ দ্য ডে শুরু করে এবং 2003 সালের মার্চ মাসে এস. এক্স. এস. ডব্লিউ-এর সময়ে গানটি আবার প্রদর্শিত হয়। তারা ফ্রাইডে নাইটও প্রদর্শন করতে চেয়েছিল কিন্তু তাদের বলা হয়েছিল যে ব্যান্ডটি এটি একটি অ্যালবামের জন্য সংরক্ষণ করছে। হিটকোয়ার্টার্সের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে এ অ্যান্ড আর নিক রাফায়েলের মতে, ব্যান্ডে স্বাক্ষর করার জন্য কোনও প্রাথমিক কোলাহল ছিল না, "কোনও গুঞ্জন কম হতে পারে না, এবং কেবল দুটি রেকর্ড লেবেল তাদের প্রতি কোনও আগ্রহ দেখিয়েছে"। তিনি বিশ্বাস করেন যে আগ্রহের অভাবের কারণ ছিল "সামগ্রিকভাবে ব্যবসাটি ভেবেছিল যে তারা অপ্রচলিত ছিল। আসলে, লোকেরা বলছিল যে এগুলি একটি রসিকতা এবং এগুলি আসল নয়। যাইহোক, তাদের কর্মজীবন জুড়ে বিশ্বজুড়ে সমালোচকরা তাদের একটি "কৌতুক ব্যান্ড" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। সনি মিউজিক ইউকে-র অংশ হিসাবে, রাফায়েল তাদের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু ব্যান্ডটি পরিবর্তে আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। | bquac |
646 | [
"তাঁর রেসিং ক্যারিয়ার কখন শুরু হয়েছিল?",
"তিনি কি ভালো পারফর্ম করেছেন?",
"আর্জেন্টিনা রেসে তিনি কোন ধরনের গাড়ি চালিয়েছিলেন?",
"তিনি কি একজন চ্যাম্পিয়ন ড্রাইভার ছিলেন?",
"তিনি কি ভ্রমণ করেছেন?",
"তাঁর কি স্পনসর ছিল?",
"সে কি অন্য কারোর সঙ্গে গাড়ি চালিয়েছিল?",
"এটা কোন রেস ছিল?",
"আমেরিকান গাড়... | [
"1934 সালে তাঁর রেসিং কর্মজীবন শুরু হয়।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি শেভ্রোলে গাড়ি চালাতেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"রেসটি ছিল আর্জেন্টিনা রোড গ্র্যান্ড প্রিক্স।",
"হ্যাঁ।",
"তারা সপ্তম স্থানে যোগ্যতা অর্জন করে।",
"1941 সালে ব্রাজিলে অনুষ্ঠিত গ্র্যান্ড প্রিক্স গেটুলিও ভার্গাস ছিল ফাঙ... | সামরিক চাকরি শেষ করার পর, ফাঙ্গিও তার নিজস্ব গ্যারেজ খোলেন এবং স্থানীয় ইভেন্টে দৌড়ান। তিনি 1934 সালে আর্জেন্টিনায় 1929 সালের ফোর্ড মডেল এ চালিয়ে তাঁর রেসিং কর্মজীবন শুরু করেন, যা তিনি পুনর্নির্মাণ করেছিলেন। এই স্থানীয় ইভেন্টগুলি ইউরোপ বা উত্তর আমেরিকার যে কোনও কিছুর মতো ছিল না, এগুলি দক্ষিণ আমেরিকার উপরে এবং নীচে বেশিরভাগ ময়লা রাস্তায় অনুষ্ঠিত দীর্ঘ দূরত্বের রেস ছিল। আর্জেন্টিনায় রেসিং চলাকালীন তিনি শেভ্রোলেট গাড়ি চালাতেন এবং 1940 ও 1941 সালে আর্জেন্টিনার জাতীয় চ্যাম্পিয়ন ছিলেন। একটি নির্দিষ্ট দৌড়, যা তিনি 1940 সালে জিতেছিলেন, গ্রান প্রিমিও দেল নর্টে, প্রায় 10,000 কিলোমিটার দীর্ঘ ছিল। এই দৌড়টি বুয়েনোস আইরেসে শুরু হয়েছিল এবং আন্দিজ পর্বতমালা দিয়ে পেরুর লিমা পর্যন্ত দৌড়েছিল এবং আবার ফিরে এসেছিল, প্রতিটি দিন পর্যায় সহ প্রায় দুই সপ্তাহ সময় নিয়েছিল। মূলত পরিবর্তিত আমেরিকান স্টক গাড়ি চালানোর অনেক সাফল্যের পরে, তিনি আর্জেন্টিনা অটোমোবাইল ক্লাব এবং আর্জেন্টিনা সরকার দ্বারা অর্থায়ন করেছিলেন এবং 1948 সালে তার কর্মজীবন চালিয়ে যাওয়ার জন্য ইউরোপে পাঠানো হয়েছিল। ট্যুরিজম হাইওয়ে বিভাগে, ফাঙ্গিও 1938 সালের 18 থেকে 30 অক্টোবর লুইস ফিনোচিয়েটির সহ-পাইলট হিসাবে তাঁর প্রথম রেসে অংশ নিয়েছিলেন। আর্জেন্টিনা রোড গ্র্যান্ড প্রিক্স না জেতা সত্ত্বেও, ফাঙ্গিও বেশিরভাগ পথ চালিয়ে সপ্তম স্থানে যোগ্যতা অর্জন করেন। সেই বছরের নভেম্বরে, তিনি "400 কিলোমিটার ট্রেস অ্যারোয়োসে" প্রবেশ করেন, কিন্তু একটি মারাত্মক দুর্ঘটনার কারণে এটি স্থগিত করা হয়। 1939 সালে, সার্কিটটি ফরেস্টে ছিল, যা ফোর্ড ভি8-এর সাথে তার শেষ সম্পৃক্ততার সাথে ভালভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। হেক্টর টিয়েরির সাথে তার অংশীদার হিসাবে, তারা সেই বছর আর্জেন্টিনীয় গ্র্যান্ড প্রিক্সের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে একটি শেভ্রোলেট নিয়ে টুরিস্মো ক্যারেটেরাকে নেতৃত্ব দিয়েছিল। প্রবল বৃষ্টিতে স্থগিত হয়ে এবং কর্ডোবায় পুনরায় শুরু করে, তিনি কাটামারকা থেকে সান জুয়ান পর্যন্ত চতুর্থ পর্যায়ে জয়লাভ করে তাদের প্রথম পর্যায়ের জয় পরিচালনা করেন। অক্টোবরে, আর্জেন্টিনা, বলিভিয়া এবং পেরুতে 9500 কিলোমিটার প্রতিযোগিতার পর, তিনি টুরিস্মো ক্যারেটেরা, গ্র্যান্ড প্রিক্স ইন্টারন্যাশনাল নর্থ-এ তাঁর প্রথম রেস জিতেছিলেন। তিনি প্রথম টিসি আর্জেন্টাইন চ্যাম্পিয়ন যিনি শেভ্রোলে চালাতেন। 1941 সালে, তিনি ব্রাজিলে গ্র্যান্ড প্রিক্স গেটুলিও ভার্গাসে অস্কার গালভেজকে পরাজিত করেন। দ্বিতীয়বারের মতো, ফাঙ্গিও আর্জেন্টিনা টিসি-র চ্যাম্পিয়ন হন। 1942 সালে, তিনি সাধারণ শ্রেণীবিভাগ অনুযায়ী দশম স্থানে সাউথ গ্র্যান্ড প্রিক্স শেষ করেন। এপ্রিল মাসে তিনি "মার ওয়াই সিয়েরাস" প্রতিযোগিতায় জয়লাভ করেন এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার কারণে যান্ত্রিক কার্যকলাপ স্থগিত করতে হয়। 1946 সালে, একটি সংক্ষিপ্ত সময়ের নিষ্ক্রিয়তার পরে, ফাঙ্গিও মরোন এবং ট্যান্ডিলে দুটি রেসের সাথে একটি ফোর্ড টি চালিয়ে রেসে ফিরে আসেন। 1947 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ফাঙ্গিও সার্কিট রিটায়ারমেন্টে ন্যাশনাল মেকানিক্স (এমএন)-এ প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন এবং 1 মার্চ, তিনি রোজারিও সিটি অ্যাওয়ার্ডের জন্য রেস শুরু করেন। পরবর্তীকালে, ফাঙ্গিও সার্কিট'ডাবল ব্যাক উইন্ডো'রেসে বিজয়ী হন। | bquac |
647 | [
"তারা কিভাবে রচনাটি নিয়ে এসেছিল?",
"সঙ্গীত রচনা করেছেন কে?",
"রচনা করতে কি অনেক সময় লেগেছে?",
"রচনার প্রধান যন্ত্রগুলি কী কী?",
"এই গানটি কোন ধরনের সঙ্গীত?",
"এই গানটি রচনার সঙ্গে মোট কতজন জড়িত ছিলেন?",
"এই গানের রচনা সম্পর্কে সবচেয়ে আকর্ষণীয় বিষয় কী?",
"কোনটি প্রথমে আসে, গানের কথা নাকি রচনা?"
] | [
"তারা সঙ্গীতের সাথে চারপাশে বাজিয়ে এবং কোরাস, ব্রিজ এবং প্রাক-কোরাস যোগ করে রচনাটি নিয়ে এসেছিল।",
"গিটারবাদক পিটার বাকের ইনপুট সহ ব্যান্ডের সমস্ত সদস্য সঙ্গীত রচনা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"রচনার প্রধান যন্ত্রগুলি হল গিটার এবং বেস।",
"এই গানের সঙ্গীতের ধারা হল কান্ট্রি-রক।",
"আর. ই. এম-এর সকল সদস্য।",
"গ... | "ম্যান অন দ্য মুন" একটি মধ্য-গতি কান্ট্রি-রক গান যা একটি শ্লোক-কোরাস কাঠামো অনুসরণ করে একটি অতিরিক্ত প্রাক-কোরাস এবং দ্বিতীয় এবং তৃতীয় কোরাস অনুসরণ করে একটি যন্ত্রগত সেতু সহ। গানটি কিছুটা অস্বাভাবিক যে পদগুলি দৈর্ঘ্যে অসম, প্রথম শ্লোকে ছয়টি লাইন কিন্তু দ্বিতীয় ও তৃতীয় শ্লোকে মাত্র চারটি। গানের একটি প্রাথমিক যন্ত্রগত ডেমো ব্যান্ডটির কাছে "সি টু ডি স্লাইড" নামে পরিচিত ছিল। গিটারবাদক পিটার বাক ব্যাখ্যা করেছেন যে কীভাবে সঙ্গীতটি একত্রিত হয়েছিলঃ "'ম্যান অন দ্য মুন'এমন কিছু ছিল যা বিল [বেরি] ছিল, এই একটি কর্ড পরিবর্তন যা তিনি নিয়ে এসেছিলেন, যা ছিল সি থেকে ডি গানের শ্লোকের মতো, এবং তিনি বলেছিলেনঃ'আমি জানি না এটি দিয়ে কী করতে হবে।' আমি বিলের কিছু জিনিস শেষ করতাম... সে রিফ নিয়ে আসত, তবে আমিই এর জন্য শেষ ব্যক্তি হতাম। আমি বসলাম এবং কোরাস, ব্রিজ ইত্যাদি নিয়ে এসেছি। আমার মনে আছে আমরা মাইক এবং মাইকেলকে এটি দেখিয়েছিলাম যখন তারা পরে এসেছিল; অবশ্যই আমরা গানটি শেষ করে ফেলেছিলাম। আমি মনে করি বিল বেস বাজাত এবং আমি গিটার বাজাতাম; আমরা এটি নিয়ে ঘুরতে থাকতাম। আমি মনে করি আমরা হয়তো রিহার্সাল স্টুডিওতে এর উপর কিছু ম্যান্ডোলিন বাজিয়েছি। " মাইকেল স্টাইপ পরে চার্লি রোজের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে কীভাবে গানের কথাগুলি সঙ্গীত থেকে স্বাধীনভাবে লেখা হয়েছিল, যা কফম্যান সম্পর্কিত গানের শেষ গীতিকবিতার বিষয়বস্তুর সাথে পূর্বের কোনও সম্পর্ক ছিল না। স্টাইপ বর্ণনা করেছেন যে আর. ই. এম-এর বাকি সদস্যরা। তিনি গানটির সঙ্গীত রচনা ও পরিবেশন করেছিলেন এবং সিয়াটলে স্টুডিও সেশনের সময় অটোমেটিক ফর দ্য পিপল অ্যালবামের বাকি অংশের সাথে এটি রেকর্ড করেছিলেন। রেকর্ডিং সেশনের শেষ সপ্তাহ পর্যন্ত, স্টাইপ গানের কথা লেখার জন্য লড়াই করছিলেন এবং ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যরা এটি শেষ করার জন্য তাঁর কাছে অনুরোধ করতে থাকেন। স্টাইপ যুক্তি দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন যে ট্র্যাকটি একটি যন্ত্র হওয়া উচিত, কিন্তু তাঁর ব্যান্ডমেটরা জোর দিয়েছিলেন। স্টাইপ তার ওয়াকম্যান ক্যাসেট প্লেয়ারে সিয়াটলের চারপাশে হাঁটার সময় গানটি শুনেছিলেন এবং বিনোদনকারী অ্যান্ডি কাউফম্যানের অভিনয় সম্পর্কে লিখতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। স্টাইপ ভোকাল ট্র্যাকটি সম্পূর্ণ করতে স্টুডিওতে ফিরে যাওয়ার পরে, সেই রাতে মাস্টারকে মিশ্রিত করা হয়েছিল এবং পরের দিন আয়ত্ত করার জন্য পাঠানো হয়েছিল। | bquac |
648 | [
"গানের কথাগুলো কিভাবে লেখা হয়েছিল",
"কে গানের কথা লিখেছেন",
"গানের কথাগুলো কি নিয়ে",
"কি রেফারেন্স আছে",
"গানে আর কি আছে",
"অন্য কোনও আকর্ষণীয় রেফারেন্স আছে কি?",
"গানটিতে আরও কি কি বিষয় উল্লেখ করা হয়েছে?",
"গানের কথা সম্পর্কে আমার কি আর কিছু জানা উচিত?"
] | [
"গানের কথাগুলি এমনভাবে লেখা হয়েছিল যা একটি প্রচলিত গল্প অনুসরণ করে না, বরং সাংস্কৃতিক রেফারেন্স, চিত্র এবং ধারণাগুলি ব্যবহার করে।",
"টম পেটি অ্যান্ড দ্য হার্টব্রেকার্স।",
"গানের কথাগুলি জীবন, মৃত্যু এবং মানুষের অবস্থা সম্পর্কে।",
"\"ম্যান অন দ্য মুন\" গানের প্রসঙ্গে অ্যান্ডি কাউফম্যান, এলভিস ছদ্মবেশ এবং ব্যা... | গানের কথাগুলি কোনও প্রচলিত গল্প বলে না এবং পরিবর্তে সাংস্কৃতিক রেফারেন্স, চিত্র এবং ধারণার সংগ্রহ হিসাবে দেখা যেতে পারে। অ্যান্ডি কাউফম্যানের বারবার উল্লেখ রয়েছে, তার এলভিস ছদ্মবেশ এবং কুস্তিগীর ফ্রেড ব্লাসি এবং জেরি ললারের সাথে কাজ করার উল্লেখ রয়েছে। কিছু সমালোচক মনে করেন যে গানটি চাঁদে অবতরণকে ঘিরে ষড়যন্ত্র তত্ত্বগুলিকেও আহ্বান করে এবং এলভিস প্রিসলিকে পরোক্ষভাবে এই ক্রমাগত গুজবের সম্মতি হিসাবে যে কাউফম্যান তার নিজের মৃত্যুর নকল করেছেন। 2017 সালে এন. এম. ই-এর সাথে কথা বলার সময়, মিলস ব্যাখ্যা করেছিলেন যে কাউফম্যানের উত্তরাধিকারের অনুভূত অস্পষ্টতা, যার মধ্যে তিনি একজন কৌতুকাভিনেতা নাকি অভিনয় শিল্পী, এবং তাঁর কাজ মজার বা বিরক্তিকর কিনা তা নিয়ে প্রশ্ন অন্তর্ভুক্ত ছিল, গানের মধ্যে জীবন সম্পর্কে অন্যান্য প্রশ্নগুলি তৈরি করার একটি উপায় ছিলঃ "প্রশ্নবিদ্ধ বিষয়গুলির এই সফরের মধ্য দিয়ে আপনাকে নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য তিনি নিখুঁত ভূত। চাঁদে অবতরণ কি সত্যিই ঘটেছিল? এলভিস কি সত্যিই মারা গেছে? তিনি সেই সময়ে এক ধরনের ক্ষণস্থায়ী ব্যক্তিত্ব ছিলেন, তাই আপনি যখন শৈশব এবং জীবনের স্পর্শশিলার মধ্য দিয়ে যাত্রা করেন তখন এই সমস্ত জিনিসগুলিকে একসাথে বেঁধে রাখার জন্য তিনি নিখুঁত ব্যক্তি ছিলেন। অন্যান্য গীতিকবিতাগুলির মধ্যে রয়েছে বিজ্ঞান ও ধর্মের ইতিহাসের ব্যক্তিবর্গ, পাশাপাশি বোর্ড-গেম এবং রক ব্যান্ড মট দ্য হুপল, যাদের স্টাইপ তাঁর যৌবনে ভক্ত ছিলেন এবং যার সঙ্গীত তিনি কফম্যানের মূল টেলিভিশন সম্প্রচারের বছরগুলির সাথে যুক্ত করেছিলেন। রহস্যময় গানের কথা সম্পর্কে সমালোচক গ্রেগ কোট লিখেছেন যে গানটি "স্বর্গের একটি পরাবাস্তব দর্শন উপস্থাপন করে"। অ্যান পাওয়ারের মতে, "মোসেস এবং স্যার আইজাক নিউটনের মতো একই নিঃশ্বাসে কাউফম্যানের উল্লেখ করে, স্টাইপ মানব প্রচেষ্টার একটি খেলা তৈরি করে, জোর দিয়ে বলে যে এটি সমস্ত ধুলোতে শেষ হয়। 'আসুন টুইস্টার খেলি, আসুন ঝুঁকি খেলি,'স্টাইপ তার আহ্বান করা বিশিষ্ট ব্যক্তিদের সাথে রসিকতা করে। 'আপনি যদি তালিকা তৈরি করেন তবে আমি আপনাকে স্বর্গে দেখতে পাব।' ম্যান অন দ্য মুন-এর গানের কথাগুলিতে "হ্যাঁ, হ্যাঁ, হ্যাঁ, হ্যাঁ"-এর একটি বিশিষ্ট পুনরাবৃত্তির বৈশিষ্ট্যও রয়েছে। স্টাইপ ব্যাখ্যা করেছেন যে তাঁর বন্ধু কার্ট কোবেইন তাঁর ব্যান্ড নির্বাণের গানের লিরিক্সে "হ্যাঁ" রাখার অভ্যাসে ছিলেন এবং স্টাইপ তাঁকে ছাড়িয়ে যেতে চেয়েছিলেন, এমনকি "হ্যাঁ" গণনা করার পরিমাণ পর্যন্ত। | bquac |
649 | [
"বানানারামা দলে কে ছিলেন?",
"কোন বছরে ব্যান্ডটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"তাঁদের সেরা 10টি হিট কী ছিল?",
"শেষ পর্যন্ত কে তাদের স্বাক্ষর করেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডটি 1982 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।",
"তাদের শীর্ষ 10টি হিট ছিল \"রিয়েলি সেয়িং সামথিং\" এবং \"শাই বয়\"।",
"শেষ পর্যন্ত লন্ডন রেকর্ডস তাদের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়।"
] | বানানারামা 1982 থেকে 1989 সালের মধ্যে তাদের সবচেয়ে বড় সাফল্য অর্জন করে, তাদের প্রথম তিনটি অ্যালবাম প্রাথমিকভাবে জলি অ্যান্ড সোয়েনের সাথে নির্মিত এবং সহ-লিখিত। তাদের প্রথম অ্যালবাম, ডিপ সি স্কাইভিং (ইউকে #7, ইউএস #63) (1983)-এ বেশ কয়েকটি হিট একক ছিল-"রিয়েলি সেইং সামথিং" (ইউকে #5) এবং "শাই বয়" (ইউকে #4)-এবং "না না হে হে কিস হিম গুডবাই" (ইউকে #5)-এর একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্যান্ডটি 1982 সালের শেষের দিকে ব্রিটিশ কিশোর-কমেডি চলচ্চিত্র পার্টি পার্টির সাউন্ডট্র্যাকের জন্য সেক্স পিস্তলের গান "নো ফিলিংস"-এর একটি সংস্করণ রেকর্ড করে। যদিও দলটি এখন তাদের জন্মস্থান যুক্তরাজ্যে সফল ছিল, কলেজ রেডিও এবং প্রাথমিক এমটিভি এক্সপোজারের কারণে আমেরিকাতে তাদের প্রথম দিকের সাফল্য ভূগর্ভস্থ ভিত্তিতে ছিল। 1982 এবং 1983 সালে, বানানারামা আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ড এবং সলিড গোল্ডে বেশ কয়েকটি প্রচারমূলক মার্কিন প্রেস ট্যুর এবং টিভি উপস্থিতি করেছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সাফল্য দলটি 1984 সালের মাঝামাঝি সময়ে তাদের প্রথম শীর্ষ 10 হিট "ক্রুয়েল সামার" প্রকাশের আগে পর্যন্ত বঞ্চিত ছিল। তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, বানানারামা (ইউকে #16, ইউএস #30) (1984) ছিল আরও সামাজিকভাবে সচেতন প্রচেষ্টা। দলটি আরও গুরুত্ব সহকারে নিতে চেয়েছিল, তাই এমন গান লিখেছিল যা ভারী বিষয়গুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেঃ "হটলাইন টু হ্যাভেন" (UK#58) মাদক-এ-শীতল সংস্কৃতির বিরুদ্ধে একটি অবস্থান; এবং "রাফ জাস্টিস" (UK#23) সামাজিক উদাসীনতা নিয়ে কাজ করে। অ্যালবামটিতে হিট একক, "রবার্ট ডি নিরো'স ওয়েটিং"..., (UK#3) এবং তাদের প্রথম মার্কিন শীর্ষ 10 হিট, "ক্রুয়েল সামার" (UK#8, US#9) (1983) ছিল, যা দ্য কারাতে কিড ছবিতে অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই ত্রয়ী 1984 সালে একই নামের একটি মার্কিন চলচ্চিত্রের জন্য "দ্য ওয়াইল্ড লাইফ" (US#70) গানটি রেকর্ড করেন। বানানারামা ব্যান্ড এইড একক, "ডু দে নো ইটস ক্রিসমাস?"-এ প্রদর্শিত হয়েছিল এবং মূল 1984 ব্যান্ড এইড এবং 1989 ব্যান্ড এইড দ্বিতীয় সংস্করণ উভয়তেই উপস্থিত একমাত্র শিল্পী ছিলেন (যদিও ফাহে শুধুমাত্র 1984 সংস্করণে উপস্থিত ছিলেন)। 1985 সাল হবে বানানারামার জন্য একটি শান্ত পরিবর্তনশীল বছর। "ডু নট ডিস্টার্ব" (ইউকে #31)-এর লন্ডন রেকর্ডস রিলিজ মেয়েদের পাবলিক প্রোফাইলকে বাঁচিয়ে রাখবে। | bquac |
650 | [
"সিরিয়ায় মহিলাদের ইতিহাস কী?",
"কেউ কি পরে এই সংস্থায় যোগ দিয়েছিলেন?",
"সংগঠনটি কোন চ্যালেঞ্জের মুখোমুখি হয়েছিল?",
"সংগঠনটি কি বন্ধ হয়ে গেছে নাকি বন্ধ হয়ে গেছে?",
"ইতিহাসে আর কোন উল্লেখযোগ্য নাম উল্লেখ করা হয়েছে?",
"ইতিহাসে তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"সংঘর্ষ কি থেমে গেছে?",
"সংঘর্ষের গল্পের শেষ কী ... | [
"সিরিয়ায় মহিলাদের ইতিহাস বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে পাওয়া যায়, যখন নাৎসিক আল-আবিদ প্রথম মহিলা সংগঠন নূর আল-ফাইহা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন এবং একই নামে একটি মহিলা পত্রিকা প্রকাশ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"সংগঠনটি অহিংস এবং হিংসাত্মক উভয় কাজের প্রাদুর্ভাবের মুখোমুখি হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"বাশার আল-আসাদ।",
"ইতিহ... | বিংশ শতাব্দীতে সিরিয়ায় নারী অধিকারের জন্য একটি আন্দোলন গড়ে ওঠে, যা মূলত উচ্চবিত্ত, শিক্ষিত মহিলাদের নিয়ে গঠিত। 1919 সালে, নাজিক আল-আবিদ একই নামের একটি অনুমোদিত প্রকাশনার পাশাপাশি শহরের প্রথম মহিলা সংগঠন নূর আল-ফাইহা (দামেস্কের আলো) প্রতিষ্ঠা করেন। মায়সালুনের যুদ্ধে লড়াই করার পর তাকে সিরিয়ান সেনাবাহিনীর সাম্মানিক জেনারেল করা হয় এবং 1922 সালে তিনি সিরিয়ান রেড ক্রিসেন্ট প্রতিষ্ঠা করেন। 1928 সালে লেবানিজ-সিরিয়ান নারীবাদী নাজিরা জাইন আল-দিন, নারীবাদী দৃষ্টিকোণ থেকে কুরআনের সমালোচনামূলক পুনর্বিবেচনাকারী প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে একজন, ওড়না বা হিজাবের অনুশীলনের নিন্দা করে একটি বই প্রকাশ করেছিলেন, যুক্তি দিয়েছিলেন যে ইসলাম মহিলাদের পুরুষদের সাথে সমান আচরণের প্রয়োজন। 1963 সালে বাথ পার্টি সিরিয়ায় ক্ষমতা গ্রহণ করে এবং নারী ও পুরুষের মধ্যে পূর্ণ সাম্যের পাশাপাশি মহিলাদের জন্য পূর্ণ কর্মক্ষেত্রে অংশগ্রহণের প্রতিশ্রুতি দেয়। 1967 সালে সিরিয়ার মহিলারা সিরিয়ার মহিলাদের জন্য সমান সুযোগ অর্জনের উদ্দেশ্যে মহিলা কল্যাণ সমিতি, শিক্ষা সমিতি এবং স্বেচ্ছাসেবী পরিষদগুলির একটি জোট জেনারেল ইউনিয়ন অফ সিরিয়ান উইমেন (জিইউএসডাব্লু) নামে একটি আধা-সরকারী সংস্থা গঠন করেছিলেন। সিরিয়ার স্বৈরশাসক বাশার আল-আসাদের প্রতিক্রিয়ায় সিরিয়ার মহিলারাও অহিংসার কাজে অবিচ্ছেদ্য ভূমিকা পালন করেছেন। আসাদ পরিবারের দীর্ঘ শাসনের কারণে 2011 সালে সিরিয়া জুড়ে দ্বন্দ্ব দেখা দিয়েছিল। 40 বছরের রাজত্বকাল জুড়ে, অহিংস এবং হিংসাত্মক উভয় কাজের প্রাদুর্ভাব দেখা দেয়। আসাদ গ্রেপ্তার বৃদ্ধি এবং সিরিয়ার পুরুষ ও মহিলাদের হত্যার মাধ্যমে এই পদক্ষেপগুলির প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন। আসাদের ক্রমবর্ধমান গ্রেপ্তার ও হত্যার প্রতিক্রিয়ায় সিরিয়ার নারী ও শিশুরা একত্রিত হয়। মহিলা ও শিশুরা একত্রিত হয়ে প্রধান মহাসড়কের দিকে অগ্রসর হয় যেখানে তারা রাস্তা অবরোধ করে। অহিংসার এই কাজটি বেসামরিক নাগরিক এবং সামরিক বাহিনীকে যেখানে যাচ্ছিল সেখানে পৌঁছাতে সক্ষম হয় না। এতে সেনাবাহিনী খুব একটা খুশি হয়নি। সেনাবাহিনী ট্যাঙ্ক নিয়ে এসে বিক্ষোভকারীদের প্রতি বিভিন্ন হুমকি দিচ্ছিল কিন্তু তা তাদের ভয় দেখায়নি। সেদিন পরে একশোরও বেশি সিরীয় বন্দীকে মুক্তি দেওয়া হয়। এটি তাৎপর্যপূর্ণ ছিল কারণ অহিংস প্রতিবাদের মাধ্যমে নারী ও শিশুদের শক্তি ছিল। তাদের স্বামী ও ছেলেদের কারাগার থেকে মুক্তি পাওয়ার বিষয়টি সিরিয়ার কর্মকর্তারা বুঝতে পেরেছিলেন এবং তারা জানতেন যে নারী ও শিশুদের চলে যাওয়ার জন্য তাদের দাবি পূরণ করতে হবে। | bquac |
651 | [
"উত্তর সিরিয়া ফেডারেশন কি?",
"রোজাভা কী?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"রোজাভা কি সিরিয়া থেকে আলাদা?",
"উত্তর সিরিয়ার মধ্যে পার্থক্য কী?",
"পিওয়াইডি কতটা শক্তিশালী?",
"পিওয়াইডি কি সফল হয়েছে?",
"পিওয়াইডি আর কী করে?",
"উত্তরে কি কোনও দ্বন্দ্ব রয়েছে?"
] | [
"উত্তর সিরিয়া ফেডারেশন উত্তর সিরিয়ার একটি অঞ্চল যা সিরিয়ার গৃহযুদ্ধের সময় কার্যত স্বায়ত্তশাসন অর্জন করেছিল।",
"রোজাভা উত্তর সিরিয়ার কুর্দি অধ্যুষিত এলাকা।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"রোজাভা উত্তর সিরিয়ার একটি অঞ্চল যার প্রধান অভিনেতা হিসাবে ডেমোক্র্যাটিক ইউনিয়ন পার্টি (পিওয়াইডি) নামে একটি রাজনৈতিক দল রয... | সিরিয়ার গৃহযুদ্ধের সাথে সাথে, উত্তর সিরিয়ার কুর্দি অধ্যুষিত অঞ্চলটি উত্তর সিরিয়া ফেডারেশন-রোজাভা হিসাবে কার্যত স্বায়ত্তশাসন অর্জন করেছে, যার মধ্যে প্রধান রাজনৈতিক অভিনেতা প্রগতিশীল গণতান্ত্রিক ইউনিয়ন পার্টি (পিওয়াইডি)। রোজাভাতে কুর্দি মহিলাদের বেশ কয়েকটি সশস্ত্র ও নিরস্ত্র সংগঠন রয়েছে এবং রাজনৈতিক ও সামাজিক এজেন্ডার একটি প্রধান কেন্দ্রবিন্দু হল মহিলাদের অধিকার বৃদ্ধি করা। উইমেনস প্রোটেকশন ইউনিটের (ওয়াইপিজে) কুর্দি মহিলা যোদ্ধারা কোবানি অবরোধের সময় এবং সিঞ্জার পর্বতে আটকা পড়া ইয়াজিদিদের উদ্ধারের ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল এবং তাদের সাফল্য এমন একটি অঞ্চলে শক্তিশালী মহিলা কৃতিত্বের একটি বিরল উদাহরণ হিসাবে আন্তর্জাতিক দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে যেখানে মহিলারা ব্যাপকভাবে নিপীড়িত। সিরিয়ার দেওয়ানি আইন রোজাভাতে বৈধ, যতদূর পর্যন্ত তারা রোজাভার সংবিধানের সাথে সাংঘর্ষিক নয়। সংশোধনের একটি উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হল ব্যক্তিগত মর্যাদা আইন, সিরিয়ায় এখনও শরিয়া-ভিত্তিক, যেখানে রোজাভা দেওয়ানি আইন প্রবর্তন করে এবং আইনের অধীনে মহিলাদের নিরঙ্কুশ সমতা ঘোষণা করে এবং জোরপূর্বক বিবাহের পাশাপাশি বহুবিবাহের উপর নিষেধাজ্ঞা প্রবর্তন করা হয়, যেখানে অপ্রাপ্তবয়স্ক বিবাহও নিষিদ্ধ ছিল। সিরিয়ার ইতিহাসে প্রথমবারের মতো, নাগরিক বিবাহের অনুমতি এবং প্রচার করা হচ্ছে, যা একটি ধর্মনিরপেক্ষ মুক্ত সমাজ এবং বিভিন্ন ধর্মীয় পটভূমির মানুষের মধ্যে আন্তঃবিবাহের দিকে একটি উল্লেখযোগ্য পদক্ষেপ। অপ্রাপ্তবয়স্ক বিবাহ, বহুবিবাহ এবং অনার কিলিংয়ের ঘটনা হ্রাস করার আইনি প্রচেষ্টাকে ব্যাপক জনসচেতনতা প্রচারের মাধ্যমে সমর্থন করা হয়। প্রতিটি শহর ও গ্রামে একটি করে মহিলাদের বাড়ি তৈরি করা হয়। এগুলি মহিলাদের দ্বারা পরিচালিত কমিউনিটি সেন্টার, যা ঘরোয়া সহিংসতা, যৌন নিপীড়ন এবং অন্যান্য ধরনের ক্ষতির হাত থেকে বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিদের পরিষেবা প্রদান করে। এই পরিষেবাগুলির মধ্যে রয়েছে কাউন্সেলিং, পারিবারিক মধ্যস্থতা, আইনি সহায়তা এবং মহিলা ও শিশুদের জন্য নিরাপদ বাড়ির সমন্বয়। মহিলাদের বাড়িতে অর্থনৈতিক স্বাধীনতা এবং সামাজিক ক্ষমতায়ন কর্মসূচির ক্লাসও অনুষ্ঠিত হয়। রোজাভার সমস্ত প্রশাসনিক সংস্থায় পুরুষ ও মহিলা সহ-সভাপতি থাকতে হবে এবং রোজাভার যে কোনও পরিচালনা পর্ষদের চল্লিশ শতাংশ সদস্যকে অবশ্যই মহিলা হতে হবে। রোজাভা ক্যান্টনের আসাইশ পুলিশ বাহিনীর আনুমানিক 25 শতাংশ মহিলা, এবং আসাইশে যোগদানকে আন্তর্জাতিক গণমাধ্যমে জাতিগত কুর্দি এবং জাতিগত আরব মহিলাদের জন্য অত্যন্ত পিতৃতান্ত্রিক পটভূমি থেকে ব্যক্তিগত ও সামাজিক মুক্তির একটি বিশাল কাজ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। পিওয়াইডি-র রাজনৈতিক এজেন্ডা "মহিলাদের সীমাবদ্ধ করে রাখা সম্মান-ভিত্তিক ধর্মীয় ও উপজাতীয় নিয়মগুলি ভাঙার চেষ্টা" সমাজের রক্ষণশীল মহলগুলিতে বিতর্কিত। | bquac |
652 | [
"দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে ইরার ভূমিকা কী ছিল?",
"কতদিন ধরে তিনি রিজার্ভে ছিলেন?",
"এই প্রশিক্ষণ কি তাকে যুদ্ধে সাহায্য করেছিল?",
"প্রশিক্ষণ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"প্রাইভেট ফার্স্ট ক্লাস হওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?"
] | [
"ইরা হেইস দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় একজন মেরিন কর্পস নিয়োগকারী ছিলেন।",
"প্রায় দেড় বছর ধরে তিনি রিজার্ভ দলে ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বেসরকারী প্রথম শ্রেণিতে উন্নীত হন।",
"তিনি 3য় প্যারাসুট ব্যাটালিয়নের সাথে নিউ ক্যালেডোনিয়ার উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন।"
] | হেইস 1942 সালের 26শে আগস্ট মেরিন কর্পস রিজার্ভে তালিকাভুক্ত হন। তিনি সান দিয়েগোর মেরিন কর্পস বেসে (1948 সালে মেরিন কর্পস রিক্রুট ডিপো, সান দিয়েগো নামকরণ করা হয়) প্লাটুন 701-এ নিয়োগ প্রশিক্ষণ সম্পন্ন করেন এবং অক্টোবরে সান দিয়েগোর পূর্বে অবস্থিত ক্যাম্প গিলেস্পির মেরিন প্যারাশুট স্কুলে মেরিন প্যারাট্রুপার (প্যারামারিন) প্রশিক্ষণের জন্য স্বেচ্ছাসেবক হন। তিনি চিফ ফলিং ক্লাউডের সাংকেতিক নাম পেয়েছিলেন। 30শে নভেম্বর, তিনি প্যারাসুট ট্রেনিং স্কুল থেকে স্নাতক হন এবং তাঁর রৌপ্য "জাম্প উইংস" লাভ করেন। 1লা ডিসেম্বর তাঁকে বেসরকারী প্রথম শ্রেণীতে উন্নীত করা হয়। 1942 সালের 2রা ডিসেম্বর তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ক্যাম্প এলিয়টে কোম্পানি বি, 3য় প্যারাসুট ব্যাটালিয়ন, ডিভিশনাল স্পেশাল ট্রুপস, 3য় মেরিন ডিভিশনে যোগ দেন। 1943 সালের 14ই মার্চ, হেইস 3য় প্যারাসুট ব্যাটালিয়ন নিয়ে নিউ ক্যালেডোনিয়ার উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন, যা 25শে মার্চ থেকে 26শে সেপ্টেম্বর পর্যন্ত ক্যাম্প কিসারে নিযুক্ত করা হয়; এপ্রিল মাসে ইউনিটটিকে কোম্পানি কে, 3য় প্যারাসুট ব্যাটালিয়ন, আই মেরিন অ্যাম্ফিবিয়াস কর্পসের 1ম মেরিন প্যারাসুট রেজিমেন্ট হিসাবে পুনরায় নকশা করা হয়। 3য় ব্যাটেলিয়নকে গুয়াদালকানালে পাঠানো হয় এবং 14ই অক্টোবর পেশাগত দায়িত্ব পালনের জন্য ভেল্লা লাভেলায় না পাঠানো পর্যন্ত সেখানে থেকে যায়। 4ঠা ডিসেম্বর, হেইস বুগেনভিলে 3য় ব্যাটালিয়নের সাথে অবতরণ করেন এবং বুগেনভিলে অভিযানের সময় কোম্পানি কে-এর সাথে প্লাটুন স্বয়ংক্রিয় রাইফেলম্যান (বিএআর ম্যান) হিসাবে জাপানিদের বিরুদ্ধে লড়াই করেন। 3য় প্যারাশুট ব্যাটালিয়নকে গুয়াদালকানালে ফেরত পাঠানো হয় এবং ফেব্রুয়ারিতে প্যারামারিন্সদের ক্যালিফোর্নিয়ায় ফেরত পাঠানো পর্যন্ত তিনি সেখানে অবস্থান করেন। 1944 সালের ফেব্রুয়ারিতে ক্যালিফোর্নিয়ার ক্যাম্প পেন্ডলটনে 1ম প্যারাসুট রেজিমেন্ট আনুষ্ঠানিকভাবে ভেঙে দেওয়া হয়। হেইসকে ক্যাম্প পেন্ডলটনে সদ্য সক্রিয় 5ম মেরিন ডিভিশনের কোম্পানি ই, 2য় ব্যাটালিয়ন, 28তম মেরিন রেজিমেন্টে স্থানান্তরিত করা হয়। ইও জিমা আক্রমণ ও দখলের জন্য প্রশিক্ষণের সময় 5ম বিভাগের সাথে অব্যাহত প্রশিক্ষণের জন্য হেইস সেপ্টেম্বরে তার কোম্পানির সাথে হাওয়াইতে যাত্রা করেন। | bquac |
653 | [
"তিনি কি ইও জিমায় পতাকা উত্তোলনকারীদের মধ্যে একজন ছিলেন?",
"এর সঙ্গে কতজন জড়িত ছিল?",
"এই দায়িত্ব পালনের জন্য তিনজন মেরিনকে কীভাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল?",
"এই তিনজন নির্দিষ্ট ব্যক্তিকে কি কোনও বিশেষ কারণে বেছে নেওয়া হয়েছিল?",
"কেন একটি প্রতিস্থাপিত পতাকার প্রয়োজন ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"সুরিবাচি পর্বতে পতাকা উত্তোলনের সঙ্গে চারজন ব্যক্তি জড়িত ছিলেন।",
"সার্জেন্ট মাইকেল স্ট্র্যাঙ্ক এই তিন মেরিনকে দায়িত্ব পালনের জন্য বেছে নিয়েছিলেন, যিনি ছিলেন তাদের স্কোয়াড লিডার।",
"হ্যাঁ।",
"একটি প্রতিস্থাপিত পতাকার প্রয়োজন ছিল কারণ মূল পতাকাটি সুরিবাচি পর্বতের চূড়া থেকে নামানো হয়েছিল।"
] | 1945 সালের 19শে ফেব্রুয়ারি 5ম মেরিন ডিভিশন ইও জিমায় অবতরণ করে। হেইসের দ্বিতীয় প্লাটুন, ইজি কোম্পানি, 2/28 মেরিন, ইউএসএস মিসৌলা থেকে স্থানান্তরিত হওয়ার পরে ইউএসএস টালেডেগার মাউন্ট সুরিবাচির কাছে দক্ষিণ সৈকতে অবতরণ করে। 23শে ফেব্রুয়ারি, ইজি কোম্পানির তৃতীয় প্লাটুন, 2/28 মেরিনস থেকে মেরিনরা সুরিবাচি পর্বতের উপরে প্রায় 10:30 সকালের দিকে একটি মার্কিন পতাকা উত্তোলন করে। বিকেলে, হেইসের স্কোয়াড নেতা সার্জেন্ট মাইকেল স্ট্র্যাঙ্ককে দ্বিতীয় প্লাটুন, ইজি কোম্পানিতে তার রাইফেল স্কোয়াড থেকে তিনজন মেরিনকে সুরিবাচি পর্বতে সরবরাহ করতে এবং শীর্ষে একটি বড় পতাকা তোলার নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল। স্ট্র্যাঙ্ক টহলের জন্য কর্পোরাল হার্লন ব্লক, প্রাইভেট ফার্স্ট ক্লাস ফ্রাঙ্কলিন সৌসলি এবং হেইসকে বেছে নিয়েছিলেন। মেরিন প্রাইভেট ফার্স্ট ক্লাস রেনে গ্যাগনন, ইজি কোম্পানির একজন ব্যাটালিয়ন রানার, প্রতিস্থাপন পতাকা সহ পাহাড়ের উপরে আদেশ দেওয়া হয়েছিল। গ্যাগনন এবং প্রাইভেট ফার্স্ট ক্লাস হ্যারল্ড শুল্টজ (নৌবাহিনীর কর্পসম্যান জন ব্র্যাডলিকে 23শে জুন, 2016 পর্যন্ত পতাকা উত্তোলনকারী হিসাবে ভুলভাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল) সহ চারজন মেরিন, হেইস এবং সসলির পাওয়া অন্য একটি স্টিলের পাইপের উপর সংযুক্ত দ্বিতীয় পতাকাটি তুলেছিলেন, একই সময়ে ছোট পতাকাটি নেমে এসেছিল। তৃতীয় প্লাটুন থেকে শুল্টজ, সুরিবাচি পর্বতে আরোহণকারী মূল 40-সদস্যের টহলের অংশ ছিলেন। 14ই মার্চ, সুরিবাচি পর্বতের পাদদেশে মেরিন সদর দফতরে আনুষ্ঠানিকভাবে আরেকটি মার্কিন পতাকা উত্তোলন করা হয় যাতে মেরিন অধিকৃত ইও জিমার সংকেত দেওয়া যায় এবং সুরিবাচি পর্বতের উপরে যে পতাকাটি হেইস সেখানে তুলতে সাহায্য করেছিলেন তা নামিয়ে ফেলা হয়। 26শে মার্চ দ্বীপটি সুরক্ষিত না হওয়া পর্যন্ত হেইস সেখানে লড়াই করেন এবং 27শে মার্চ ইও জিমা তাঁর ইউনিটের সাথে ছেড়ে চলে যান। ইজি কোম্পানির অনেক হতাহতের ঘটনা ঘটেছিল, হেইস ছিলেন তাদের কর্পসম্যান সহ পঁয়তাল্লিশ জনের প্লাটুন থেকে অবশিষ্ট পাঁচজন মেরিনদের মধ্যে একজন। 1945 সালের 23শে ফেব্রুয়ারি সুরিবাচি পর্বতে দ্বিতীয় মার্কিন পতাকা উত্তোলন এপি ফটোগ্রাফার জো রোজেনথাল দ্বারা অমর হয়ে যায় এবং বিশ্বযুদ্ধের একটি আইকন হয়ে ওঠে। এর পরপরই, বেঁচে থাকা দুই পতাকা-উত্তোলনকারী হেইস এবং গ্যাগনন এবং ব্র্যাডলি, যিনি রোজেনথাল-এর ছবিতে রয়েছেন বলে বিশ্বাস করা হয়েছিল, জাতীয় নায়ক হয়ে ওঠেন। হারলন ব্লক যিনি 1945 সালের মার্চ মাসে ইও জিমার উপর অভিযানে নিহত হন, তিনি ইজি কোম্পানির থার্ড প্লাটুন থেকে সার্জেন্ট হেনরি হ্যানসেন হিসাবে ভুলভাবে চিহ্নিত হন, যিনিও যুদ্ধে নিহত হন। হেইস 1945 সালের এপ্রিলে তাঁর বন্ধু ব্লক ফর হ্যানসেনের (হ্যানসেন প্রথম পতাকা তুলতে সাহায্য করেছিলেন) ভুল উপস্থাপনা সংশোধন করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে একজন মেরিন কর্পস অফিসার তাকে চুপ করে দিয়েছিলেন, যাকে পতাকা-উত্থাপনের দায়িত্বে নিযুক্ত করা হয়েছিল। | bquac |
654 | [
"কিসের জন্য তিনি পরিচিত ছিলেন?",
"তাঁর উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কী ছিল সেই ছবিতে?",
"তিনি কি অন্য কোনও ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"এই সিনেমাগুলি কীভাবে ন্যায্য হয়েছিল?",
"তিনি যে দলগুলিকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন সেগুলি সম্পর্কে আপনি কি আমাকে আরও বলতে পারেন... | [
"তিনি তাঁর কোচিং দক্ষতার জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"তাঁর উত্তরাধিকার ছিল যে তাঁর অনেক প্রাক্তন খেলোয়াড় এবং সহকারী কোচ কলেজিয়েট পর্যায়ে এবং জাতীয় ফুটবল লিগে সফল প্রধান কোচ হয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"জংশন ছেলেরা আলাবামা বিশ্ববিদ্যালয়ের ফুটবল দলের প্রাক্তন খেলো... | ব্রায়ান্টের অনেক প্রাক্তন খেলোয়াড় এবং সহকারী কোচ কলেজিয়েট পর্যায়ে এবং জাতীয় ফুটবল লিগে প্রধান কোচ হয়ে ওঠেন। ড্যানি ফোর্ড (ক্লেমসন, 1981), হাওয়ার্ড শ্নেলেনবার্গার (ফ্লোরিডার মিয়ামি, 1983), এবং জিন স্ট্যালিংস (আলাবামা, 1992) সকলেই এন. সি. এ. এ প্রোগ্রামের প্রধান কোচ হিসাবে জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন এবং জোয়ি জোন্স, মাইক রিলে এবং ডেভিড কাটক্লিফ এন. সি. এ. এ-তে সক্রিয় প্রধান কোচ। চার্লস ম্যাকক্লেন্ডন, জেরি ক্লেইবোর্ন, সিলভেস্টার ক্রুম, জিম ওয়েন্স, জ্যাকি শেরিল, বিল ব্যাটেল এবং প্যাট ডাইও উল্লেখযোগ্য এনসিএএ প্রধান কোচ ছিলেন। ক্রুম 2004 থেকে 2008 সাল পর্যন্ত মিসিসিপি রাজ্যে এসইসির প্রথম আফ্রিকান-আমেরিকান প্রধান কোচ ছিলেন। অ্যারিজোনা কার্ডিনালসের প্রধান কোচ ব্রুস আরিয়ানস 1981-82-এ ব্রায়ান্টের অধীনে রানিং ব্যাক কোচ ছিলেন। ওজি নিউজম বাল্টিমোর রেভেন্সের মহাব্যবস্থাপক হিসাবে সক্রিয়। তিনি 13 মরশুমের জন্য ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনের হয়ে পেশাদার ফুটবল হল অফ ফেমের টাইট এন্ড ছিলেন (1978-90) এবং বাল্টিমোরে চলে যাওয়ার পরে মালিক আর্ট মডেলের প্রতি অনুগত ছিলেন। নিউজম 2000 সালে রেভেন্সের সুপার বোল XXXV চ্যাম্পিয়নশিপ দলের জিএম ছিলেন এবং 2012 সালে তাদের সুপার বোল XLVII চ্যাম্পিয়নশিপ দলের ছিলেন। জ্যাক পার্ডি, জংশন বয়েজের একজন, লস অ্যাঞ্জেলেস র্যামস এবং ওয়াশিংটন রেডস্কিন্সের সাথে 16 মরশুমের জন্য এনএফএল-এ লাইনব্যাকার খেলেছেন, হিউস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ের কলেজ প্রধান কোচ ছিলেন এবং শিকাগো, ওয়াশিংটন এবং হিউস্টনের সাথে এনএফএল প্রধান কোচ ছিলেন। 1984 সালের চলচ্চিত্র দ্য বিয়ার-এ গ্যারি বুসি, 1994 সালের চলচ্চিত্র ফরেস্ট গাম্প-এ সনি শ্রয়ার, 2002 সালের চলচ্চিত্র দ্য জংশন বয়েজ-এ টম বেরেঞ্জার এবং 2015 সালের চলচ্চিত্র উডলন-এ জন ভয়েট ব্রায়ান্টের চরিত্রে অভিনয় করেন। 1980 সালে টাইম ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ব্রায়ান্ট স্বীকার করেছিলেন যে তিনি জংশন বয়েজের উপর খুব কঠোর ছিলেন এবং "আমি যদি তাদের খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন হতাম তবে সম্ভবত আমিও ছেড়ে দিতাম"। | bquac |
655 | [
"ব্রায়ান্ট কোন বছর মারা যান?",
"কতদিন ধরে তিনি হাসপাতালে ছিলেন?",
"কোন বছর তিনি অবসর গ্রহণ করেন?",
"কোথা থেকে অবসর নিলেন তিনি?",
"নিবন্ধে কি অন্য কোনও আকর্ষণীয় তথ্য রয়েছে?",
"তারা আর কী নিয়ে কথা বলছিল?",
"মৃত্যুকালে তিনি কাকে রেখে গিয়েছিলেন?",
"ব্রায়ান্ট কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?"
] | [
"1983 সালে।",
"তিনি একদিনের জন্য হাসপাতালে ছিলেন।",
"1982 সালে তিনি অবসর গ্রহণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তারা কোচ হিসাবে তার কর্মজীবন, তার স্বাস্থ্য সমস্যা, তার আলমা ম্যাটারের প্রতি তার ভালবাসা এবং তার অতীত কর্মের জন্য তার অপরাধবোধ সম্পর্কে কথা বলেছিল।",
"তিনি তাঁর পরিবার ও বন্ধুদের রেখে গেছেন।",
... | ব্রায়ান্ট একজন ভারী ধূমপায়ী এবং মদ্যপানকারী ছিলেন এবং 1970-এর দশকের শেষের দিকে তাঁর স্বাস্থ্যের অবনতি হতে শুরু করে। 1977 সালে তিনি হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে ভেঙে পড়েন এবং মদের পুনর্বাসনে প্রবেশের সিদ্ধান্ত নেন, কিন্তু কয়েক মাস শান্ত থাকার পর তিনি আবার মদ্যপান শুরু করেন। 1980 সালে ব্রায়ান্ট একটি হালকা স্ট্রোক অনুভব করেন যা তার শরীরের বাম দিককে দুর্বল করে দেয় এবং 1981 সালে আরেকটি কার্ডিয়াক পর্ব ঘটে এবং তার শেষ বছরগুলিতে ওষুধের একটি ব্যাটারি নিচ্ছিলেন। তার মৃত্যুর কিছুদিন আগে, ব্রায়ান্ট একটি বিমানের ফ্লাইটে ধর্মপ্রচারক রবার্ট শুলার-এর সাথে দেখা করেন এবং দুজনে ধর্ম সম্পর্কে ব্যাপকভাবে কথা বলেন, যা স্পষ্টতই কোচের উপর যথেষ্ট প্রভাব ফেলেছিল, যিনি জংশন বয়েজের সাথে দুর্ব্যবহার এবং তার ধূমপান ও মদ্যপানের অভ্যাস লুকিয়ে রাখার জন্য যথেষ্ট অপরাধবোধ অনুভব করেছিলেন। 1982 সালের মরসুমে ষষ্ঠ স্থানের এসইসি সমাপ্তির পরে, যার মধ্যে 1970 সালের পর প্রথমবারের মতো এলএসইউ এবং টেনেসির কাছে পরাজয় অন্তর্ভুক্ত ছিল, ব্রায়ান্ট, যিনি সেই সেপ্টেম্বরে 69 বছর বয়সে পরিণত হয়েছিলেন, অবসর নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়ে বলেছিলেন, "এটি আমার স্কুল, আমার আলমা ম্যাটার। আমি এটা ভালোবাসি এবং আমি আমার খেলোয়াড়দের ভালোবাসি। কিন্তু আমার মতে, তারা এই বছর আমার কাছ থেকে যা পাচ্ছে তার চেয়ে আরও ভাল প্রশিক্ষণ পাওয়ার যোগ্য ছিল। তাঁর শেষ নিয়মিত মরশুমের খেলাটি ছিল অবর্নের কাছে একটি 23-22 পরাজয় এবং তাঁর শেষ পোস্ট সিজন খেলাটি ছিল ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ের বিরুদ্ধে টেনেসির মেমফিসের লিবার্টি বোলে একটি 21-15 জয়। খেলার পরে, ব্রায়ান্টকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তিনি অবসর নেওয়ার পরে এখন কী করার পরিকল্পনা করেছেন। সে উত্তর দিল, "সম্ভবত এক সপ্তাহের মধ্যে কাঁদবে।" তাঁর উত্তর ভয়ানকভাবে ভবিষ্যদ্বাণীমূলক প্রমাণিত হয়েছিল। এই মন্তব্য করার চার সপ্তাহ পর এবং নিয়মিত চিকিৎসা পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হওয়ার ঠিক একদিন পর, 1983 সালের 25শে জানুয়ারি, ব্রায়ান্ট বুকে ব্যথা অনুভব করার পর টাস্কালোসার ড্রুইড সিটি হাসপাতালে ভর্তি হন। একদিন পর, যখন তিনি ইলেক্ট্রোকার্ডিওগ্রামের জন্য প্রস্তুত ছিলেন, তখন তিনি হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। তাঁর ব্যক্তিগত চিকিৎসক ডাঃ উইলিয়াম হিল বলেছিলেন যে তিনি বিস্মিত যে ব্রায়ান্ট তাঁর স্বাস্থ্যের অবস্থার সাথে জীবনের শেষ পাঁচ বছরে আলাবামাকে দুটি জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপে প্রশিক্ষণ দিতে পেরেছিলেন। ব্রায়ান্টের মৃত্যুর প্রথম খবর বার্ট ব্যাঙ্ক (ডব্লিউটিবিসি রেডিও টাস্কালোসা) এবং এনবিসি রেডিও নেটওয়ার্কে (স্ট্যান মার্টিন দ্বারা উপস্থাপিত এবং স্টুয়ার্ট স্টোগেল দ্বারা রিপোর্ট করা) থেকে আসে। মৃত্যুর সময় তাঁর হাতে একমাত্র গহনা ছিল যা তিনি পরেছিলেন, একটি সোনার আংটি যা "জংশন বয়েজ" লেখা ছিল। বার্মিংহামের এলমউড কবরস্থানে তাঁকে সমাহিত করা হয়। তাঁর মৃত্যুর এক মাস পর, ব্রায়ান্টকে রাষ্ট্রপতি রোনাল্ড রিগ্যান মরণোত্তর দেশের সর্বোচ্চ বেসামরিক পুরস্কার প্রেসিডেন্সিয়াল মেডেল অফ ফ্রিডম প্রদান করেন। সুপার বোল XVII-এর আগে এক মুহূর্তের নীরবতা পালন করা হয়েছিল, যা ব্রায়ান্টের মৃত্যুর চার দিন পরে খেলা হয়েছিল। | bquac |
656 | [
"কার সঙ্গে বিয়ে হয়েছিল তার?",
"তাদের কি কোনো সন্তান ছিল?",
"কবে তাঁদের বিয়ে হয়েছিল?",
"তিনি কোথায় কাজ করতেন?",
"কখন থেকে তিনি মদ্যপানের সঙ্গে লড়াই করতে শুরু করেন?",
"মদ্যপান কীভাবে তার জীবনকে প্রভাবিত করেছিল?",
"মদ কি তার বিয়েকে প্রভাবিত করেছিল?",
"তিনি কোথায় ব্যবসা করতেন?"
] | [
"তিনি লুইস বার্নহ্যামকে বিয়ে করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"1913 সালের গ্রীষ্মে তাঁরা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।",
"তিনি ভার্মন্ট ন্যাশনাল গার্ডে কাজ করতেন।",
"1916 সালে তিনি মদ্যপানের সঙ্গে লড়াই শুরু করেন।",
"মদ্যপান তার জীবনকে প্রভাবিত করেছিল যার ফলে সে তার ব্যবসা এবং খ্যাতি হারাতে বাধ্য হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
... | উইলসন 1913 সালের গ্রীষ্মে ভার্মন্টের এমেরাল্ড হ্রদে যাত্রা করার সময় তাঁর স্ত্রী লোইস বার্নহ্যামের সাথে দেখা করেছিলেন; দুই বছর পরে এই দম্পতির বাগদান হয়। তিনি নরউইচ বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রবেশ করেন, কিন্তু বিষণ্ণতা এবং আতঙ্কের আক্রমণ তাকে তার দ্বিতীয় সেমিস্টারে চলে যেতে বাধ্য করে। পরের বছর তিনি ফিরে আসেন, কিন্তু শীঘ্রই একটি কুয়াশার ঘটনার সাথে জড়িত একদল ছাত্রের সাথে তাকে বরখাস্ত করা হয়। যেহেতু কেউ দায়িত্ব নেবে না, এবং কেউ অপরাধীদের সনাক্ত করবে না, তাই পুরো শ্রেণীকে শাস্তি দেওয়া হয়েছিল। 1916 সালের জুন মাসে পাঞ্চো ভিলার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আক্রমণের ফলে উইলসনের শ্রেণীকে ভার্মন্ট ন্যাশনাল গার্ডের অংশ হিসাবে একত্রিত করা হয় এবং তাকে পুনরায় দায়িত্ব পালনের জন্য পুনর্বহাল করা হয়। পরের বছর তিনি আর্টিলারি অফিসার হিসেবে নিযুক্ত হন। ম্যাসাচুসেটস-এ সামরিক প্রশিক্ষণের সময়, তরুণ অফিসারদের প্রায়শই স্থানীয়দের দ্বারা নৈশভোজে আমন্ত্রণ জানানো হত এবং উইলসন তার প্রথম পানীয়, এক গ্লাস বিয়ার পান করেছিলেন, যার কোনও প্রভাব পড়েনি। কয়েক সপ্তাহ পরে আরেকটি ডিনার পার্টিতে, উইলসন কিছু ব্রঙ্কস ককটেল পান করেন এবং অতিথিদের সাথে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেন এবং তার বিশ্রী লাজুকতা থেকে মুক্তি পান; "আমি জীবনের অমৃত খুঁজে পেয়েছিলাম", তিনি লিখেছিলেন। "এমনকি সেই প্রথম সন্ধ্যায়ও আমি পুরোপুরি মাতাল হয়ে গিয়েছিলাম এবং পরের বার বা দু" বারের মধ্যে আমি পুরোপুরি মারা গিয়েছিলাম। কিন্তু যেহেতু সবাই কঠোর মদ্যপান করত, তাই এর থেকে খুব বেশি কিছু তৈরি হয়নি। উইলসন 1918 সালের 24শে জানুয়ারি লোইসকে বিয়ে করেন, প্রথম বিশ্বযুদ্ধে কোস্ট আর্টিলারিতে 2য় লেফটেন্যান্ট হিসাবে দায়িত্ব পালনের ঠিক আগে। সামরিক চাকরির পর উইলসন নিউইয়র্কে তাঁর স্ত্রীর সঙ্গে বসবাস করতে ফিরে আসেন। তিনি আইন স্কুল থেকে স্নাতক হতে ব্যর্থ হন কারণ তিনি তার ডিপ্লোমা নেওয়ার জন্য খুব মাতাল ছিলেন। উইলসন একজন স্টক অনুমানকারী হয়ে ওঠেন এবং সম্ভাব্য বিনিয়োগকারীদের জন্য সংস্থাগুলির মূল্যায়ন করে তাঁর স্ত্রীর সাথে দেশ ভ্রমণ করতে সফল হন। (এই ভ্রমণের সময় লোইসের একটি গোপন এজেন্ডা ছিলঃ তিনি আশা করেছিলেন যে এই ভ্রমণ উইলসনকে মদ্যপান থেকে বিরত রাখবে।) যাইহোক, উইলসনের ক্রমাগত মদ্যপান ব্যবসা অসম্ভব করে তোলে এবং তার সুনাম নষ্ট করে দেয়। 1933 সালে উইলসন চার্লস বি-এর প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হন। নিউ ইয়র্ক সিটিতে ডা. উইলিয়াম ডি. সিল্কওয়ার্থের তত্ত্বাবধানে চারবার টাউনস হসপিটাল ফর ড্রাগ অ্যান্ড অ্যালকোহল অ্যাডিকশনস। সিল্কওয়ার্থের তত্ত্ব ছিল যে মদ্যপান শারীরিক ও মানসিক উভয় নিয়ন্ত্রণের বিষয়ঃ একটি তৃষ্ণা, একটি শারীরিক অ্যালার্জির প্রকাশ (একবার মদ্যপান বন্ধ করতে শারীরিক অক্ষমতা) এবং মনের একটি আবেশ (প্রথম পানীয় গ্রহণ করা)। উইলসন সিল্কওয়ার্থের এই দাবি থেকে আশা অর্জন করেছিলেন যে মদ্যপান একটি নৈতিক ব্যর্থতার পরিবর্তে একটি চিকিৎসা সংক্রান্ত অবস্থা ছিল, কিন্তু সেই জ্ঞানও তাকে সাহায্য করতে পারেনি। শেষ পর্যন্ত তাকে বলা হয়েছিল যে সে হয় তার মদ্যপানের কারণে মারা যাবে অথবা ওয়ার্নিক এনসেফালোপ্যাথি (সাধারণত "ওয়েট ব্রেন" হিসাবে পরিচিত) এর কারণে তাকে স্থায়ীভাবে আটকে রাখতে হবে। | bquac |
657 | [
"প্রোগ্রামটি কিভাবে বি. এল. ডব্লিউ-কে সাহায্য করেছিল?",
"প্রোগ্রামে তিনি কতদিন আছেন?",
"আধ্যাত্মিক কর্মসূচী চলাকালীন বিল কী সম্পাদন করেছিলেন?",
"কীভাবে তিনি মদ্যপানে অন্যদের সাহায্য করেছিলেন??",
"বইটির নাম কী ছিল?",
"বিল ডব্লিউ কি মদ্যপ বেনামী সভা উদ্ভাবন করেছিলেন?",
"আর কিছু মজার ঘটনা?",
"কতদিন ধরে স... | [
"প্রোগ্রামটি বি. এফ. উইলসনকে জীবনের উদ্দেশ্য এবং অর্থের বোধ দেওয়ার পাশাপাশি তার উদ্বেগ এবং হতাশার জন্য একটি মোকাবেলা করার প্রক্রিয়া দিয়ে সহায়তা করেছিল।",
"উত্তর নেই",
"আধ্যাত্মিক কর্মসূচিতে থাকাকালীন, বিল নিউইয়র্কে মদ্যপায়ীদের সাহায্য করতে পেরেছিলেন।",
"তিনি একটি বই প্রকাশ করে মদ্যপানে অন্যদের সাহায্য ক... | 1934 সালের নভেম্বরে উইলসনের সঙ্গে মদ্যপানের পুরনো সঙ্গী এববি থ্যাচার দেখা করতে যান। উইলসন অবাক হয়ে দেখেছিলেন যে, ইভানজেলিকাল ক্রিশ্চিয়ান অক্সফোর্ড গ্রুপের নির্দেশনায় থাচার কয়েক সপ্তাহ ধরে শান্ত ছিলেন। উইলসন দলের প্রতি কিছুটা আগ্রহ দেখান, কিন্তু থাচারের পরিদর্শনের পরপরই, মদ্যপান থেকে সেরে ওঠার জন্য তাকে আবার টাউনস হাসপাতালে ভর্তি করা হয়। ডাক্তার সিল্কওয়ার্থের তত্ত্বাবধানে টাউন্স হাসপাতালে এটি ছিল তাঁর চতুর্থ এবং শেষ থাকার সময় এবং তিনি প্রলাপের কম্পনের লক্ষণ দেখিয়েছিলেন। দ্য বেলাডোনা কিউর-এর চিকিৎসা চলাকালীন উইলসন তাঁর "হট ফ্ল্যাশ" আধ্যাত্মিক রূপান্তর অনুভব করেন এবং মদ্যপান ছেড়ে দেন। সেই সন্ধ্যার আগে, থাচার তাঁর সঙ্গে দেখা করতে গিয়েছিলেন এবং তাঁকে একজন খ্রিস্টান দেবতার কাছে নিজেকে সমর্পণ করার জন্য প্ররোচিত করার চেষ্টা করেছিলেন, যিনি তাঁকে মদ থেকে মুক্তি দেবেন। উইলসনের মতে, হতাশ এবং হতাশ হয়ে বিছানায় শুয়ে থাকার সময় তিনি চিৎকার করে বলেছিলেন, "আমি কিছু করব! যা-ই হোক না কেন! যদি ঈশ্বর থাকেন, তাহলে তাঁকে নিজেকে দেখাতে দিন! " তখন তিনি এক উজ্জ্বল আলোর অনুভূতি, এক পরিতৃপ্তির অনুভূতি এবং এক নতুন প্রশান্তি অনুভব করেছিলেন। বাকি জীবনে তিনি আর কখনও মদ্যপান করেননি। উইলসন ডঃ সিল্কওয়ার্থের কাছে তার অভিজ্ঞতা বর্ণনা করেছিলেন, যিনি তাকে বলেছিলেন, "আপনার কিছু হয়েছে যা আমি বুঝতে পারি না। কিন্তু আপনার এটা ধরে রাখা ভালো। " উইলসন অক্সফোর্ড গ্রুপে যোগ দেন এবং অন্যান্য মদ্যপায়ীদের সাহায্য করার চেষ্টা করেন, কিন্তু নিজেকে সংযত রাখতে সফল হন। ওহাইওর অ্যাক্রনে একটি ব্যর্থ ব্যবসায়িক সফরের সময়, উইলসন আবার মদ্যপান করার জন্য প্রলুব্ধ হন এবং সিদ্ধান্ত নেন যে শান্ত থাকার জন্য তাকে অন্য একজন মদ্যপায়ীকে সাহায্য করতে হবে। তিনি একটি গির্জার ডিরেক্টরিতে ফোন নম্বরগুলিতে কল করেছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত অক্সফোর্ড গ্রুপের মদ্যপ সদস্য ডাঃ বব স্মিথের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। উইলসন ডক্টর সিল্কওয়ার্থের তত্ত্বটি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে মদ্যপায়ীরা শারীরিক অ্যালার্জি এবং মানসিক আবেগে ভুগছেন। উইলসন বলেন যে, শান্ত থাকার একমাত্র উপায় ছিল আধ্যাত্মিক অভিজ্ঞতা অর্জন করা। স্মিথ অক্সফোর্ড গ্রুপের নীতিগুলির সাথে পরিচিত ছিলেন এবং উইলসনের অভিজ্ঞতা শোনার পরে, "তার রোগের আধ্যাত্মিক প্রতিকারটি এমন ইচ্ছার সাথে অনুসরণ করতে শুরু করেছিলেন যা তিনি আগে কখনও সংগ্রহ করতে সক্ষম হননি। একটি সংক্ষিপ্ত পুনরাবৃত্তির পর, তিনি শান্ত হয়ে যান, 1950 সালে তাঁর মৃত্যুর মুহূর্ত পর্যন্ত আর কখনও মদ্যপান করবেন না। উইলসন এবং স্মিথ অন্যান্য মদ্যপায়ীদের সঙ্গে কাজ শুরু করেন। অ্যাক্রনে সেই গ্রীষ্মের পরে, উইলসন নিউইয়র্কে ফিরে আসেন যেখানে তিনি সেখানে একটি অক্সফোর্ড গ্রুপে মদ্যপায়ীদের সাহায্য করতে শুরু করেন, যাকে তারা "মাতালদের একটি নামহীন দল" বলে অভিহিত করে। 1938 সালে, অ্যাক্রন এবং নিউ ইয়র্কে প্রায় 100 জন মদ্যপায়ী শান্ত হয়ে যাওয়ার পরে, ফেলোশিপ একটি বই প্রকাশের মাধ্যমে তার পুনরুদ্ধারের কর্মসূচি প্রচার করার সিদ্ধান্ত নেয়, যার জন্য উইলসনকে প্রাথমিক লেখক হিসাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল। বইটিকে অ্যালকোহলিক অ্যানোনিমাস শিরোনাম দেওয়া হয়েছিল এবং আধ্যাত্মিক বিকাশের জন্য প্রস্তাবিত ক্রিয়াকলাপগুলির তালিকা অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল যা বারো ধাপ হিসাবে পরিচিত। আন্দোলন নিজেই বইটির নাম গ্রহণ করে। পরে উইলসন টুয়েলভ ট্র্যাডিশনও লিখেছিলেন, যা পৃথক এএ গোষ্ঠীর বেঁচে থাকা নিশ্চিত করার জন্য আধ্যাত্মিক নির্দেশিকাগুলির একটি সেট। 1955 সালের এএ সাধারণ পরিষেবা সম্মেলন উইলসনের জন্য একটি যুগান্তকারী ঘটনা ছিল যেখানে তিনি একটি নির্বাচিত বোর্ডের কাছে পরিপক্ক সংগঠনের নেতৃত্ব হস্তান্তর করেছিলেন। | bquac |
658 | [
"কয়েকটি পদমর্যাদা কী ছিল?",
"আপনি কিভাবে পদমর্যাদা পাবেন?",
"শিরোনাম কি পদমর্যাদার থেকে আলাদা?",
"অন্য কোনও উপাধি বা পদমর্যাদা আছে কি?"
] | [
"ডিউক, মার্কুয়েস, আর্ল, ভিসকাউন্ট, ব্যারন।",
"স্কটিশ পীয়ারে একটি পদমর্যাদা পেতে, সর্বনিম্ন পদমর্যাদা হল সংসদের লর্ডশিপ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | যুক্তরাজ্যের বেশিরভাগ অংশে পিয়ারাজের পদমর্যাদা, ডিউক, মার্কুয়েস, আর্ল, ভিসকাউন্ট এবং ব্যারন-এর অবরোহী ক্রমে রয়েছে; মহিলা সমতুল্য যথাক্রমে ডাচেস, মার্চিয়নেস, কাউন্টেস, ভিসকাউন্টেস এবং ব্যারোনেস। স্কটিশ পিয়ারাজে, সর্বনিম্ন পদমর্যাদা হল সংসদের লর্ডশিপ, যার পুরুষ ধারক সংসদের লর্ড হিসাবে পরিচিত। স্কটিশ ব্যারোনি একটি সামন্ত পদমর্যাদা, পীরাজের নয়। ইংল্যান্ড এবং ওয়েলসে মেয়াদ বা সামন্ততান্ত্রিক ব্যারোনি দ্বারা ব্যারোনি বংশানুক্রমিক হওয়ার ক্ষেত্রে স্কটিশ সামন্ততান্ত্রিক ব্যারোনির অনুরূপ ছিল, তবে দীর্ঘ অপ্রচলিত, ইংরেজ সামন্ততান্ত্রিক ব্যারনদের সামরিক পরিষেবাতে শেষ পূর্ণ সমন 1327 সালে ঘটেছিল। 1660 সালের মেয়াদ বিলোপ আইন অবশেষে তাদের অব্যাহত অবস্থা সম্পর্কে যে কোনও অবশিষ্ট সন্দেহকে বাতিল করে দেয়। সমমানের মর্যাদা সার্বভৌম দ্বারা সমন বা চিঠির পেটেন্টের রিট দ্বারা তৈরি করা হয়। আধুনিক সাংবিধানিক রীতিনীতির অধীনে, প্রধানমন্ত্রীর পরামর্শ ব্যতীত রাজপরিবারের সদস্যদের দেওয়া সম্ভাব্য মর্যাদা ব্যতীত কোনও পিয়ারের মর্যাদা তৈরি করা হবে না। অনেক সমবয়সী একাধিক বংশগত উপাধি ধারণ করে; উদাহরণস্বরূপ, একই ব্যক্তি বিভিন্ন সমবয়সীদের কারণে একজন ডিউক, একজন আর্ল, একজন ভিসকাউন্ট এবং একজন ব্যারন হতে পারে। যদি এই ধরনের কোনও ব্যক্তি হাউস অফ লর্ডসে বসার অধিকারী হন, তবে তাঁর কেবল একটি ভোট রয়েছে। যাইহোক, 1999 সালের হাউস অফ লর্ডস অ্যাক্ট পর্যন্ত পিয়ারের একটি সহায়ক উপাধি তার মৃত্যুর আগে ত্বরণের রিটের মাধ্যমে তার উত্তরাধিকারীকে দেওয়া সম্ভব ছিল, এই ক্ষেত্রে পিয়ার এবং তার উত্তরাধিকারীর একটি করে ভোট থাকবে। যেখানে এটি করা হয় না, উত্তরাধিকারী তখনও বাবার সহায়ক উপাধিগুলির মধ্যে একটি "সৌজন্যে উপাধি" হিসাবে ব্যবহার করতে পারেন, তবে তাকে সমবয়সী হিসাবে বিবেচনা করা হয় না। | bquac |
659 | [
"হামিদ কারজাই কি বিবাহিত?",
"কখন তাঁদের বিয়ে হয়েছিল?",
"তার স্ত্রী কি করেছে?",
"তাদের কি কোনো সন্তান ছিল?",
"আর কোনও ছেলেমেয়ে আছে?",
"তার কি কোনো ভাইবোন আছে?",
"কোনও বোনেরা?",
"তাঁর পরিবারের অন্য কেউ কি রাজনীতিতে জড়িত ছিলেন?",
"হামিদের সঙ্গে আহমেদ ওয়ালীর সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"কারজাইয়ের উপজাতী... | [
"হ্যাঁ।",
"1999 সালে তাঁরা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।",
"তাঁর স্ত্রী জিনাত কুরাইশি ছিলেন একজন স্ত্রীরোগ বিশেষজ্ঞ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"আহমেদ ওয়ালি ছিলেন তাঁর ভাই।",
"প্রসঙ্গ অনুসারে, কারজাইয়ের বংশের বংশ হল সাদোজাই বংশ।",
"বিভ্রান্তি ছিল কারণ সূত্রগুলি জানিয়েছে যে ত... | 1999 সালে হামিদ কারজাই পেশায় স্ত্রীরোগ বিশেষজ্ঞ জিনাত কুরাইশিকে বিয়ে করেন, যিনি পাকিস্তানে বসবাসকারী আফগান শরণার্থীদের চিকিৎসক হিসেবে কাজ করতেন। তাঁদের একটি ছেলে, মিরওয়াইস, যিনি 2007 সালের জানুয়ারিতে জন্মগ্রহণ করেন, একটি মেয়ে, মালালাই, 2012 সালে জন্মগ্রহণ করেন এবং আরেকটি মেয়ে, হাউসি, ভারতের গুরগাঁওয়ে 2014 সালের মার্চ মাসে জন্মগ্রহণ করেন। 2016 সালের সেপ্টেম্বরে নয়াদিল্লির অ্যাপোলো হাসপাতালে আরেকটি কন্যার জন্ম হলে 58 বছর বয়সে তিনি আবার বাবা হন। একটি দুর্নীতিবিরোধী সংস্থার দ্বারা তাঁর সম্পদের ঘোষণা অনুযায়ী, কারজাই মাসিক 525 মার্কিন ডলার আয় করেন এবং ব্যাঙ্ক অ্যাকাউন্টে তাঁর 20,000 মার্কিন ডলারেরও কম অর্থ রয়েছে। কারজাইয়ের কোনও জমি বা সম্পত্তি নেই। মাহমুদ কারজাই এবং কাইয়ুম কারজাই সহ কারজাইয়ের ছয় ভাই রয়েছে, পাশাপাশি মৃত আহমেদ ওয়ালি কারজাই, যিনি দক্ষিণ আফগানিস্তান অঞ্চলের প্রতিনিধি ছিলেন। কায়ুম আফগান ফর এ সিভিল সোসাইটিরও প্রতিষ্ঠাতা। কারজাইয়ের এক বোন রয়েছে, ফৌজিয়া কারজাই। পরিবারটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পূর্ব উপকূল এবং শিকাগোতে বেশ কয়েকটি সফল আফগান রেস্তোরাঁর মালিক এবং পরিচালনা করে। প্রাথমিক জীবনীমূলক সংবাদ প্রতিবেদনে, তাঁর বংশের বংশ সম্পর্কে বিভ্রান্তি ছিল; এটি লেখা হয়েছিল যে তাঁর পৈতৃক বংশ সাদোজাই বংশ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। এই বিভ্রান্তি সম্ভবত সূত্রগুলি থেকে উদ্ভূত হয়েছিল যে তিনি পোপালজাইয়ের উপজাতি প্রধান বা খান হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিলেন। ঐতিহ্যগতভাবে, পোপালজাই উপজাতির নেতৃত্ব সাদোজাইদের সদস্যদের দ্বারা দেওয়া হয়েছে। আফগানিস্তানের প্রথম রাজা আহমদ শাহ দুররানি ছিলেন সাদোজাইদের নেতা এবং সাদোজাই বংশ 1826 সাল পর্যন্ত আফগানিস্তান শাসন করতে থাকে যখন বারাকজাইরা সিংহাসনে আরোহণ করে। কারজাই পোপালজাই উপজাতির শামিজাই উপজাতির বলে মনে করা হয়। তাঁর পিতামহ খায়ের মহম্মদ কারজাই কান্দাহারের পোপালজাই উপজাতির প্রধান ছিলেন, যিনি কাবুলে স্থানান্তরিত হন এবং একটি গেস্ট হাউসের ব্যবসা চালান। এর ফলে কারজাইয়ের বাবা আব্দুল আহাদ রাজপরিবারে এবং পরবর্তীকালে সংসদে পা রাখতে পেরেছিলেন। পোপালজাই উপজাতীয় ব্যবস্থার মধ্যে এই পদক্ষেপ এবং ঊর্ধ্বমুখী আন্দোলন, সোভিয়েত আক্রমণের পরে যখন সাদোজাই গোষ্ঠী একটি উপজাতীয় নেতা প্রদান করতে ব্যর্থ হয়েছিল, তখন কারজাই পরিবার সাদোজাই নেতৃত্বের বিকল্প হিসাবে একটি কার্যকর শামিজাই গোষ্ঠী তৈরি করেছিল। তাঁকে প্রায়শই কারাকুল টুপি পরতে দেখা যায়, যা অতীতে অনেক আফগান রাজা পরেছেন। | bquac |
660 | [
"কারজাই কি গণতান্ত্রিকভাবে নির্বাচিত হয়েছিলেন?",
"2004 সালে নির্বাচিত হওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"কেন তিনি সতর্ক থাকবেন না বলে আশা করা হয়েছিল?",
"তাঁর প্রথম মেয়াদের কিছু উল্লেখযোগ্য বিষয় কী ছিল?",
"কোন দেশ থেকে তারা সাহায্য পেয়েছিল?",
"তাঁর প্রথম মেয়াদ সম্পর্কে জনসাধারণ কেমন অনুভব করেছিলেন?",
"অসন্তোষ... | [
"হ্যাঁ।",
"2004 সালে নির্বাচিত হওয়ার পর কারজাই প্রত্যাশার চেয়ে বেশি সতর্ক বলে প্রমাণিত হয়েছেন।",
"তিনি সতর্ক থাকবেন না বলে আশা করা হয়েছিল কারণ 2005 সালে তিনি আরও আক্রমণাত্মক সংস্কারবাদী পথ অনুসরণ করবেন বলে মনে করা হয়েছিল।",
"তাঁর প্রথম মেয়াদের কিছু উল্লেখযোগ্য বিষয় ছিল যে, প্রতি বছর সরকারি রাজস্ব বৃদ্ধ... | 2004 সালের নির্বাচনে গণতান্ত্রিক ম্যান্ডেট জেতার পর, মনে করা হয়েছিল যে 2005 সালে কারজাই আরও আগ্রাসীভাবে সংস্কারবাদী পথ অনুসরণ করবেন। যাইহোক, কারজাই প্রত্যাশার চেয়ে বেশি সতর্ক বলে প্রমাণিত হয়েছে। 2004 সালে তাঁর নতুন প্রশাসন দায়িত্ব গ্রহণের পর, বহু বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো আফগানিস্তানের অর্থনীতি দ্রুত বৃদ্ধি পেতে শুরু করে। প্রতি বছর সরকারি রাজস্ব বৃদ্ধি পেতে শুরু করে, যদিও এটি এখনও বৈদেশিক সহায়তার উপর ব্যাপকভাবে নির্ভরশীল। কারজাইয়ের প্রেসিডেন্সির প্রথম মেয়াদে, 2001-14-এ দুর্নীতি এবং বেসামরিক হতাহতের বিষয়ে জনসাধারণের অসন্তোষ বৃদ্ধি পেয়েছিল। 2006 সালের মে মাসে কাবুলে মার্কিন-বিরোধী ও কার্জাই বিরোধী দাঙ্গা হয়, যাতে কমপক্ষে সাতজন নিহত এবং 40 জন আহত হয়। 2007 সালের মে মাসে, একটি বোমা হামলায় 51 জন আফগান বেসামরিক নাগরিক নিহত হওয়ার পর, কারজাই জোর দিয়ে বলেন যে তার সরকার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ন্যাটো অভিযানের কারণে হতাহতের ঘটনা "আর মেনে নিতে পারে না"। 2006 সালের সেপ্টেম্বরে, কারজাই জাতিসংঘের সাধারণ অধিবেশনে বলেছিলেন যে আফগানিস্তান সন্ত্রাসবাদের "সবচেয়ে খারাপ শিকার" হয়ে উঠেছে। কারজাই বলেন, জঙ্গিরা বেসামরিক নাগরিকদের উপর হামলা চালানোর জন্য সীমান্তে অনুপ্রবেশ করে তার দেশে সন্ত্রাসবাদের পুনরাবৃত্তি ঘটছে। তিনি বলেন, "শুধু আফগানিস্তানেই এর বীজ নেই। অতএব, দেশে সামরিক পদক্ষেপ সন্ত্রাসবাদ নির্মূলের অভিন্ন লক্ষ্য পূরণ করবে না। " তিনি আফগানিস্তানের অভ্যন্তরে ও বাইরে সন্ত্রাসবাদীদের আশ্রয়স্থল ধ্বংস করতে আন্তর্জাতিক সম্প্রদায়ের কাছে সহায়তা চেয়েছেন। তিনি জাতিসংঘের সাধারণ অধিবেশনে বলেন, "আপনাকে আফগানিস্তানের বাইরে সন্ত্রাসবাদের উৎসের দিকে নজর দিতে হবে", এবং দেশের বাইরে "সন্ত্রাসবাদীদের আশ্রয়স্থল ধ্বংস করতে হবে", এই অঞ্চলের বিস্তৃত নেটওয়ার্কগুলি ভেঙে ফেলতে হবে যা সন্ত্রাসীদের নিয়োগ, প্ররোচনা, প্রশিক্ষণ, অর্থায়ন, অস্ত্র এবং মোতায়েন করে। এই ক্রিয়াকলাপগুলি হাজার হাজার আফগান শিশুদের শিক্ষার অধিকার কেড়ে নিচ্ছে এবং আফগানিস্তানে স্বাস্থ্যকর্মীদের তাদের কাজ করতে বাধা দিচ্ছে। উপরন্তু, তিনি তার দেশে আফিম-পপি চাষ নির্মূল করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন, যা সম্ভবত চলমান তালেবান বিদ্রোহকে ইন্ধন যোগাতে সহায়তা করছে। আবাসিক এলাকায় সামরিক অভিযান পরিচালনার সময় বেসামরিক হতাহত এড়াতে ন্যাটো বাহিনীকে আরও যত্ন নেওয়ার জন্য তিনি বারবার দাবি করেছেন। 2006 সালের সেপ্টেম্বরের একটি ভিডিও সম্প্রচারে কারজাই বলেছিলেন যে ইরাক যুদ্ধের জন্য অপচয় করা অর্থ যদি প্রকৃতপক্ষে আফগানিস্তান পুনর্নির্মাণের জন্য ব্যয় করা হত, তবে তার দেশ "এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে স্বর্গে পৌঁছে যেত"। | bquac |
661 | [
"তাঁর প্রথম ছবি কোনটি ছিল?",
"তাঁর সবচেয়ে জনপ্রিয় ছবি কোনটি?",
"এটা কোন ছবির ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এর জন্য কি তিনি কোনও সমালোচনা পেয়েছিলেন?",
"কোন ডকুমেন্টারিগুলো তিনি পছন্দ করেন?",
"সেই অনুষ্ঠান কি সফল হয়েছে?",
"তিনি আর কোন কোন উদ্যোগের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন?... | [
"তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র ছিল ওয়ান ফ্লু ওভার দ্য কোকিল'স নেস্ট।",
"তাঁর সবচেয়ে জনপ্রিয় ছবি ছিল ট্যাক্সি।",
"ছবিটি ছিল ট্যাক্সি।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তথ্যচিত্র পছন্দ করেন, বিশেষ করে বৈদ্যুতিক গাড়ি নিয়ে।",
"উত্তর নেই",
"তথ্যচিত্রে তাঁর আগ্রহ রয়েছে এবং তিনি বৈদ্যুতিক যানবাহনের মালিক।"
] | দেভিটো 1975 সালের ওয়ান ফ্লু ওভার দ্য কোকিল'স নেস্ট ছবিতে মার্টিনির ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, একই শিরোনামে 1971 সালের অফ-ব্রডওয়ে নাটক থেকে তাঁর ভূমিকার পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। 1978 সালে তিনি জনপ্রিয় টিভি অনুষ্ঠান ট্যাক্সিতে কাল্পনিক সানশাইন ক্যাব কোম্পানির স্বল্পদৈর্ঘ্য কিন্তু প্রভাবশালী প্রেরক লুই ডি পালমা চরিত্রে অভিনয় করে খ্যাতি অর্জন করেন। ট্যাক্সি শেষ হওয়ার পর, ডেভিটো একটি সফল চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু করেন, 1983-এর টার্মস অফ এন্ডিয়ারমেন্টে ভূমিকা দিয়ে, মাইকেল ডগলাস এবং ক্যাথলিন টার্নার অভিনীত রোমান্টিক অ্যাডভেঞ্চার রোম্যান্সিং দ্য স্টোন এবং এর 1985-এর সিক্যুয়েল, দ্য জুয়েল অফ দ্য নাইল-এ কমিক রগের ভূমিকায়। 1986 সালে, ডেভিটো বেটি মিডলার এবং জজ রেইনহোল্ডের সাথে রুথলেস পিপল-এ অভিনয় করেন এবং 1987 সালে, তিনি ডার্ক কমেডি থ্রো মামা ফ্রম দ্য ট্রেন দিয়ে তার ফিচার-পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ করেন, যেখানে তিনি বিলি ক্রিস্টাল এবং অ্যান রামসের সাথে অভিনয় করেছিলেন। দুই বছর পর, ডেভিটো দ্য ওয়ার অফ দ্য রোজেস-এ ডগলাস এবং টার্নারের সাথে পুনরায় মিলিত হন, যা তিনি পরিচালনা করেছিলেন এবং যেখানে তিনি সহ-অভিনয় করেছিলেন। এই সময়ে ডেভিটোর কাজের মধ্যে রয়েছে আদার পিপলস মানি উইথ গ্রেগরি পেক, পরিচালক ব্যারি লেভিনসনের টিন মেন রিচার্ড ড্রেফাস চরিত্রের প্রতিযোগিতামূলক প্রতিদ্বন্দ্বী বিক্রেতা হিসাবে, আর্নল্ড শোয়ার্জেনেগারের সাথে দুটি সহ-অভিনেতা যানবাহন (কমেডি টুইনস এবং জুনিয়র), এবং পরিচালক টিম বার্টনের ব্যাটম্যান রিটার্নস (1992)-এ বিকৃত সমাজবিজ্ঞানী হিসাবে দ্য পেঙ্গুইন চরিত্রে অভিনয় করার পাশাপাশি 1996 সালের চলচ্চিত্র অভিযোজনে মাটিল্ডা যেখানে তিনি খলনায়ক গাড়ি ব্যবসায়ী এবং মাটিল্ডার বাবা হ্যারি ওয়ার্মউডের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। যদিও সাধারণত একজন কৌতুক অভিনেতা, ডিভিটো দ্য রেইনমেকার (1997), হোফা (1992) দিয়ে নাটকীয় ভূমিকায় প্রসারিত হন, যা তিনি পরিচালনা করেছিলেন এবং যেখানে তিনি জ্যাক নিকোলসন, জ্যাক দ্য বিয়ার (1993), এল. এ.-এর সাথে সহ-অভিনয় করেছিলেন। কনফিডেনশিয়াল, দ্য বিগ কাহুনা, অ্যান্ড হেইস্ট (2001), জো মুরের (জিন হ্যাকম্যান) একজন গ্যাংস্টার শত্রুর ভূমিকায়। ডেভিটোর তথ্যচিত্রের প্রতি আগ্রহ রয়েছেঃ 2006 সালে, তিনি মরগান ফ্রিম্যানের সংস্থা ক্লিকস্টারের সাথে একটি অংশীদারিত্ব শুরু করেন, যার উপর তিনি জার্সি ডক্স নামে একটি তথ্যচিত্র চ্যানেল হোস্ট করেন। বৈদ্যুতিক যানবাহনের প্রতি তাঁর আগ্রহ এবং মালিকানা সম্পর্কে তথ্যচিত্রে রিভেঞ্জ অফ দ্য ইলেকট্রিক কার-এও তাঁর সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়েছিল। | bquac |
662 | [
"তিনি কোন অনুষ্ঠানগুলি করেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও শোতে ছিলেন?",
"তিনি আর কোন কোন অনুষ্ঠানে ছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"অন্য কোনও পুরস্কার ছিল কি?",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কত পুরস্কার পেয়েছেন?",
"সে কি অন্য কোনো আকর্ষণীয় কাজ করেছে?",
"কতদিন ধরে তিনি শো-তে... | [
"তিনি \"দ্য কালেক্টর\" শিরোনামে পর্বে জন'জন দ্য অ্যাপল'ডি অ্যাপোলিসো চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি স্পেস জ্যাম, দ্য সিম্পসনস, ইটস অলওয়েজ সানি ইন ফিলাডেলফিয়া এবং দ্য লোরাক্সে ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1977 সালে, ডেভিটো "দ্য কালেক্টর" শিরোনামে স্টারস্কি এবং হাচ পর্বে জন'জন জন দ্য অ্যাপল'ডিঅ্যাপোলিসোর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। 1986 সালে, ডিভিটো স্টিভেন স্পিলবার্গের অ্যামেজিং স্টোরিজের একটি পর্ব পরিচালনা ও অভিনয় করেন। "দ্য ওয়েডিং রিং" শিরোনামে দ্বিতীয় মরশুমের ব্ল্যাক কমেডি পর্বে, ডেভিটো তার স্ত্রীর (তার বাস্তব জীবনের স্ত্রী, অভিনেত্রী রিয়া পার্লম্যান অভিনীত) জন্য একটি বাগদানের আংটি অর্জন করে। যখন তার স্ত্রীর আঙুলে আংটিটি পিছলে যায়, তখন সে আংটির প্রাক্তন মালিক, একজন খুনী কালো বিধবার দখলে চলে যায়। 1986 সালে, দেভিটো মাই লিটল পনিঃ দ্য মুভিতে গ্রান্ডেল কিং-এর কণ্ঠ দিয়েছিলেন এবং তাঁর স্ত্রী রিয়া পার্লম্যান রিকাকে ডাইনি হিসাবে কণ্ঠ দিয়েছিলেন। 1990 সালে, দেভিটো এবং পার্লম্যান দ্য আর্থ ডে স্পেশাল-এ পরিবেশের অবস্থা নিয়ে মন্তব্য করা এক দম্পতির (ভিক এবং পলা) ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। 1991 এবং 1992 সালে, ডেভিটো "ব্রাদার, ক্যান ইউ স্পেয়ার টু ডাইম্স?" পর্বগুলিতে হার্ব পাওয়েলের কণ্ঠ দিয়েছেন। এবং "হে ভাই, তুমি কোথায়?" দ্য সিম্পসনস। 1996 সালে, তিনি স্পেস জ্যামে মিঃ সোয়াকহ্যামারের কণ্ঠ দিয়েছিলেন। 1997 সালে, তিনি হারকিউলিস চলচ্চিত্রে ফিলোক্টেস-এর কণ্ঠস্বর ছিলেন। 1999 সালে, ডেভিটো 2000 সালের আগে শেষ স্যাটারডে নাইট লাইভ পর্বটি হোস্ট করেছিলেন। 'ফ্রেন্ডস'- এর একটি পর্বের জন্য কমেডি সিরিজে অসামান্য অতিথি অভিনেতার জন্য তিনি 2004 সালে এমি মনোনয়ন অর্জন করেন, ট্যাক্সির জন্য একটি কমেডিতে অসামান্য পার্শ্ব অভিনেতার জন্য চারটি এমি মনোনয়ন (1981 সালের জয় সহ) পেয়েছিলেন। 2006 সালে, ডেভিটো ফ্রাঙ্ক রেনল্ডস হিসাবে ফিলাডেলফিয়ায় ইটস অলওয়েজ সানির কাস্টে যোগ দেন। 2011 সালে, তিনি টেলিভিশনে তাঁর কাজের জন্য হলিউড ওয়াক অফ ফেমে একটি তারকা পেয়েছিলেন। 2012 সালে, দেভিটো দ্য লোরাক্সে লোরাক্সের কণ্ঠ দিয়েছেন। 2013 সালে, রাশিদা জোন্সের সাথে, তিনি দ্য সিম্পসনস-এর "দ্য চেঞ্জিং অফ দ্য গার্ডিয়ান" পর্বে তৃতীয়বারের মতো হার্বকে কণ্ঠ দিয়েছিলেন (27 জানুয়ারী, 2013-এ প্রচারিত. মরসুম 24, পর্ব 11)। তিনি 2015 সালের সেপ্টেম্বরে অ্যাংরি বার্ডস ফ্রেন্ডস চ্যাম্পিয়নস ফর আর্থ টুর্নামেন্টের বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হন। নিন্টেন্ডো 3ডিএস গেম ডিটেক্টিভ পিকাচু-এর জাপানি মুক্তির পর, নিবেদিত পোকেমন ভক্তরা একটি পিটিশন শুরু করে ডেভিটোকে টাইটেলার চরিত্রের জন্য ইংরেজ ভয়েস অভিনেতা হিসাবে অনুরোধ করে। পিটিশনটি 40,000 স্বাক্ষর অর্জন করে, কিন্তু তিনি এই ভূমিকার জন্য অডিশন দিতে অস্বীকার করেন, একটি মন্তব্য করে ইঙ্গিত করেন যে তিনি জনপ্রিয় ফ্র্যাঞ্চাইজির সাথে অপরিচিত। | bquac |
663 | [
"H2O কি?",
"কোনও হিট সিঙ্গেল ছিল কি?",
"আর কি উল্লেখযোগ্য ছিল?",
"এই অ্যালবামটির আর কি হয়েছে?",
"এই অ্যালবামটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"এটি কী ধরনের স্বীকৃতি পেয়েছিল?",
"এর কি অন্য কোনও সাফল্য ছিল?",
"অন্য কোনও গান আছে কি?"
] | [
"H2O একটি খুব পালিশ করা, সিন্থ-ভারী প্রচেষ্টা।",
"হ্যাঁ।",
"এইচ2ও অ্যালবামটি এই জুটির জন্য খুব সফল ছিল, কারণ এটি বিলবোর্ড চার্টে #3-এ পৌঁছেছিল এবং তিনটি শীর্ষ দশ একক ছিল।",
"অ্যালবামটিতে \"ম্যানইটার\" এবং \"ওয়ান অন ওয়ান\" গানও ছিল, যা উভয়ই জনপ্রিয় হিট ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"এইচ2ও অ্যালবামটি বিলবোর্ড অ্যালব... | তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, এইচ2ও, একটি খুব পালিশ করা, সিন্থ-ভারী প্রচেষ্টা, এই জুটির সবচেয়ে সফল অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যার মার্কিন বিক্রয় শেষ পর্যন্ত চার মিলিয়ন কপির কাছাকাছি পৌঁছে যায়। এইচ2ও বিলবোর্ড অ্যালবাম চার্টে (যেখানে এটি 15 সপ্তাহ ধরে অনুষ্ঠিত হয়েছিল) #3-এ পৌঁছেছিল এবং তিনটি শীর্ষ 10 একক তৈরি করেছিল। তাদের কর্মজীবনের সবচেয়ে বড় হিট'ম্যানইটার "1982 সালের 18ই ডিসেম্বর 1 নম্বরে উঠে আসে এবং সেখানে চার সপ্তাহ অবস্থান করে। "ওয়ান অন ওয়ান" এবং মাইক ওল্ডফিল্ডের "ফ্যামিলি ম্যান"-এর প্রচ্ছদ গানটি 1983 সালের মার্চ এবং জুন মাসে যথাক্রমে 7 এবং 6 নম্বরে পৌঁছেছিল। জন ওটসের মতে, তারা অ্যালবামের জন্য প্রায় 20টি গান রেকর্ড করেছে, যার মধ্যে 9টি চূড়ান্ত কাট করতে পারেনি। তিনি আরও বলেছিলেন যে তাদের সাধারণত প্রতি অ্যালবামে 5 বা 6 টি ট্র্যাক বাকি থাকে। "ওয়ান অন ওয়ান", রোম্যান্স এবং বাস্কেটবলের চতুর মিশ্র-রূপক উল্লেখ সহ, সেই সময়ের এনবিএ বিজ্ঞাপনে ব্যবহৃত হয়েছিল। বিজ্ঞাপনে হল অফ ফেমার জেমস ওয়ার্থি সহ অসংখ্য খেলোয়াড় স্যাক্সোফোন একক চলাকালীন একটি 360-ডিগ্রি স্লো-মোশন লে-আপ পরিবেশন করেছিলেন। এইচ2ও অ্যালবামের জন্য হল এবং ওটস তাদের বর্তমান ব্যান্ডে কিছু স্থায়ী পরিবর্তন করেছে। ড্রামার মিকি কারি, যিনি শিরোনামের গান সহ কিছু প্রাইভেট আইস ট্র্যাকগুলিতে উপস্থিত হয়েছিলেন, জেরি মারোট্টাকে পুরো সময়ের জন্য প্রতিস্থাপন করেছিলেন। ব্যাসিস্ট টম "টি-বোন" ওলক, যিনি "প্রাইভেট আইজ" ভিডিওতে জন সিগলারের বেস লাইন অনুকরণ করেছিলেন, সিগলারকে পূর্ণ-সময়ের জন্য প্রতিস্থাপন করেছিলেন। এই দুজন ব্যান্ডের হোল্ডওভার-লিড গিটার প্লেয়ার জি. ই.-তে যোগ দেন। স্মিথ এবং স্যাক্সোফোনবাদক চার্লি "মিস্টার ক্যাজুয়াল" ডেচান্ট। ডি চ্যান্ট এবং ওলক 2010 সালের গোড়ার দিকে ওলকের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত এই জুটির সাথে অভিনয় চালিয়ে যান, যখন কারি ডু ইট ফর লাভ সেশনের জন্য ফিরে আসেন। | bquac |
664 | [
"ভয়েসেস-এর কোন অ্যালবামটি মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামটি কি কখনও বিলবোর্ড চার্টে ছিল?",
"অ্যালবামটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"অ্যালবামে আর কোন কোন একক গান ছিল?",
"তারা কি অ্যালবামটি তৈরি করার জন্য কোনও প্রভাব সম্পর্কে কথা বলেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি অন্য কোন... | [
"ভয়েসেস অ্যালবামটি প্রকাশের ফলাফল ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"\"ইউ মেক মাই ড্রিমস\" এবং \"কিস অন মাই লিস্ট\" অ্যালবামে ছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1980-র দশকে হল এবং ওটসের ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন আনা হয়। এই জুটি অনুভব করেছিল যে তাদের সাফল্যের সবচেয়ে বড় বাধা ছিল যে তাদের সঙ্গীত বাইরের প্রযোজকদের মাধ্যমে ফিল্টার করা হচ্ছে এবং স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পীরা তাদের নিজস্ব স্বাদ এবং চিন্তাভাবনার সাথে পরিচিত নন। তারা নিউ ইয়র্ক শহরের শব্দও ধরতে চেয়েছিল, যা ততদিনে তাদের বাড়িতে পরিণত হয়েছিল। ফলস্বরূপ, লস অ্যাঞ্জেলেসে রেকর্ডিংয়ের পরিবর্তে, যেমনটি তারা আগে করেছিল, তারা তাদের অ্যাপার্টমেন্ট থেকে মাত্র পাঁচ মিনিট দূরে নিউ ইয়র্ক সিটির ইলেকট্রিক লেডি স্টুডিওতে রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং স্টুডিওতে তাদের ভ্রমণকারী ব্যান্ডকে সমর্থন করে তাদের নিজস্ব রেকর্ডিং তৈরি করতে শুরু করে। তারা হলের বান্ধবী সারা অ্যালেনকে (এবং তার ছোট বোন জান্নাকেও) গীতিকার সহযোগী হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছিলেন, পাশাপাশি ভয়েসেসের ইঞ্জিনিয়ার নিল কার্ননের সাথে কাজের সম্পর্ক শুরু করেছিলেন, যিনি তাদের পরবর্তী দুটি অ্যালবামে সহ-প্রযোজক হিসাবে কাজ করবেন। ফলস্বরূপ অ্যালবাম, ভয়েসেস, ড্যারিল হল এবং জন ওটস দ্বারা এক মাসের মধ্যে লেখা, প্রযোজনা এবং সাজানো হয়েছিল, তাদের অনুমোদিত জীবনী ডেঞ্জারাস ড্যান্সস (নিক টোশেস দ্বারা) অনুসারে। অ্যালবামের প্রথম দুটি একক গান মোটামুটি ভালভাবে তালিকাভুক্ত হয়েছিল, যার মধ্যে "হাউ ডজ ইট ফিল টু বি ব্যাক" 30 নম্বরে ছিল। দ্য রাইটিয়াস ব্রাদার্সের "ইউ হ্যাভ লস্ট দ্যাট লাভিন'ফিলিন"-এর প্রচ্ছদটি সবেমাত্র শীর্ষ 10টি মিস করেছে, 12 নম্বরে পৌঁছেছে, তবে শীর্ষ 40-এ 14 সপ্তাহ কাটিয়েছে। সেই গানটি প্রকাশের পরে, প্রধান কণ্ঠশিল্পী হিসাবে ওটসের অবদান ভবিষ্যতের মুক্তিগুলিতে হ্রাস পায়। তৃতীয় একক "কিস অন মাই লিস্ট" 1981 সালের এপ্রিলে 1 নম্বর হিট করে এবং সেখানে তিন সপ্তাহ ধরে থাকে। ফলো-আপ একক "ইউ মেক মাই ড্রিমস" সেই বছরের জুলাই মাসে 5 নম্বরে পৌঁছেছিল। ভয়েসেসের আরেকটি সুপরিচিত গান হল হলের শক্তিশালী প্রধান কণ্ঠ সহ আবেগপূর্ণ ব্যালেড "এভরিটাইম ইউ গো অ্যাওয়ে", যিনি এটি লিখেছিলেন। ব্রিটিশ গায়ক পল ইয়ং 1985 সালে গানের প্রচ্ছদ সহ বিলবোর্ড নম্বর 1 হিট করেছিলেন। যদিও হল এবং ওটস অরিজিনাল (মেমফিস-সোল স্টাইলে রেকর্ড করা) কখনও একক হিসাবে প্রকাশিত হয়নি, এটি এই জুটির সর্বশ্রেষ্ঠ হিট অ্যালবামে ভক্তদের প্রিয় রয়ে গেছে এবং 1985 সালে তাদের অ্যাপোলো থিয়েটার অ্যালবামে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং প্রায়শই তাদের লাইভ সেটে প্রদর্শিত হয়। | bquac |
665 | [
"তাঁর প্রাথমিক জীবনে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"ছোটবেলায় কি তিনি সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন?",
"তিনি কি কোনও প্রাথমিক প্রভাবকে কৃতিত্ব দেন?",
"তিনি কখন তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি তাঁর সঙ্গীতের জন্য কোনও উল্লেখযোগ্য স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?"
] | [
"তাঁর প্রাথমিক জীবন গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ তাঁর বাবা ছিলেন একজন সঙ্গীত শিক্ষক এবং ব্রিংকলি ব্রাস ব্যান্ড এবং র্যাবিট ফুট মিনস্ট্রেলসের ব্যান্ড লিডার।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1932 সালে তিনি তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | জর্ডান 1908 সালের 8ই জুলাই আরকানসাসের ব্রিংকলিতে জন্মগ্রহণ করেন, যেখানে তাঁর বাবা জেমস অ্যারন জর্ডান ব্রিংক্লি ব্রাস ব্যান্ড এবং র্যাবিট ফুট মিনস্ট্রেলসের সঙ্গীত শিক্ষক এবং ব্যান্ড লিডার ছিলেন। লুই যখন ছোট ছিলেন তখন তাঁর মা অ্যাডেল মারা যান। জর্ডান তার বাবার অধীনে সঙ্গীত অধ্যয়ন করেন এবং ক্ল্যারিনেট দিয়ে শুরু করেন। যৌবনে স্কুল বন্ধ থাকাকালীন তিনি খামারের কাজ করার পরিবর্তে তাঁর বাবার ব্যান্ডে বাজাতেন। তিনি তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকে পেশাদারভাবে পিয়ানোও বাজাতেন, তবে আল্টো স্যাক্সোফোন তাঁর প্রধান যন্ত্র হয়ে ওঠে। যাইহোক, তিনি একজন গীতিকার, বিনোদনকারী এবং কণ্ঠশিল্পী হিসাবে আরও বেশি পরিচিত হয়ে ওঠেন। জর্ডান সংক্ষিপ্তভাবে লিটল রকের আরকানসাস ব্যাপটিস্ট কলেজে পড়াশোনা করেন এবং সংগীতে মেজর হন। র্যাবিট ফুট মিনস্ট্রেলস (যেখানে তার সহকর্মীদের মধ্যে একজন ছিলেন লিওন "পি উই" হুইটেকার) এবং বব আলেকজান্ডারের হারমনি কিংস সহ স্থানীয় ব্যান্ডগুলির সাথে কিছু সময়ের পরে, তিনি ফিলাডেলফিয়া এবং তারপর নিউ ইয়র্কে যান। 1932 সালে জর্ডান ক্ল্যারেন্স উইলিয়ামস ব্যান্ডের সাথে পারফর্ম করতে শুরু করেন এবং ফিলাডেলফিয়ায় থাকাকালীন তিনি চার্লি গেইন্স ব্যান্ডের ক্ল্যারিনেট বাজাতেন। 1936 সালের শেষের দিকে তিনি ড্রামার চিক ওয়েবের নেতৃত্বে প্রভাবশালী স্যাভয় বলরুম অর্কেস্ট্রায় যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রিত হন। নিউইয়র্কের স্যাভয় বলরুমে অবস্থিত, ওয়েবের অর্কেস্ট্রা তার দিনের সেরা বড় ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিখ্যাত ছিল এবং নিয়মিতভাবে স্যাভয়ের কিংবদন্তি কাটিং প্রতিযোগিতায় সমস্ত আগতদের পরাজিত করত। জর্ডান 1938 সাল পর্যন্ত ওয়েবের সাথে কাজ করেছিলেন এবং এটি তাঁর কর্মজীবনে একটি গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল-ওয়েব (যিনি শারীরিকভাবে প্রতিবন্ধী ছিলেন) একজন দুর্দান্ত সংগীতশিল্পী ছিলেন তবে একজন দুর্দান্ত শোম্যান ছিলেন না। উচ্ছ্বসিত জর্ডান প্রধান গান গাওয়া শুরু করার সাথে সাথে প্রায়শই গানের প্রবর্তন করতেন; পরে তিনি স্মরণ করেন যে শ্রোতাদের অনেকেই তাকে ব্যান্ডের নেতা হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন, যা নিঃসন্দেহে তার আত্মবিশ্বাসকে আরও বাড়িয়ে তুলেছিল। এই একই সময় ছিল যখন তরুণ এলা ফিটজেরাল্ড ওয়েব ব্যান্ডের প্রধান মহিলা কণ্ঠশিল্পী হিসাবে খ্যাতি অর্জন করছিলেন; তিনি এবং জর্ডান প্রায়শই মঞ্চে দ্বৈত গান গাইতেন এবং পরে তারা বেশ কয়েকটি রেকর্ডে তাদের অংশীদারিত্বের পুনরাবৃত্তি করেছিলেন, যার মধ্যে দুজনেই প্রধান তারকা ছিলেন। 1938 সালে, ফিটজেরাল্ড এবং অন্যান্যদের তার নতুন ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার জন্য প্ররোচিত করার চেষ্টা করার জন্য ওয়েব জর্ডানকে বরখাস্ত করেন। এই সময়ের মধ্যে ওয়েব মেরুদণ্ডের যক্ষ্মায় ইতিমধ্যেই গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন। 1939 সালের 16ই জুন মেরুদণ্ডের অস্ত্রোপচারের পর 34 বছর বয়সে তিনি মারা যান। তাঁর মৃত্যুর পর, ফিটজেরাল্ড ব্যান্ডটির দায়িত্ব গ্রহণ করেন। | bquac |
666 | [
"কখন তিনি রাজনীতিতে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন?",
"ভেটেরান্স অ্যাফেয়ার্স বিভাগে কাজ করার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"কখন তিনি ভেটেরান্স অ্যাফেয়ার্স বিভাগের বাইরে অন্যান্য ভূমিকায় রূপান্তরিত হন?",
"কেন তিনি পদত্যাগ করলেন?",
"তাঁর প্রচারণা কেমন ছিল?",
"ভেটেরান অ্যাফেয়ার্সের পরিচালক হিসাবে তাঁর কিছু কৃতিত্ব কী ... | [
"2006 সালে তিনি রাজনীতিতে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন।",
"তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ভেটেরান্স বিষয়ক বিভাগের পাবলিক এবং আন্তঃসরকারী বিষয়ক সহকারী সচিব পদে নিযুক্ত হন।",
"তিনি জুন 2011 সালে ভেটেরান্স অ্যাফেয়ার্স বিভাগের বাইরে অন্যান্য ভূমিকায় রূপান্তরিত হন।",
"তিনি ইলিনয়ের 8ম কংগ্রেসনাল জেলায় মার্কিন হাউস অফ... | 21শে নভেম্বর, 2006-এ, তার প্রথম কংগ্রেসনাল প্রচারে হেরে যাওয়ার কয়েক সপ্তাহ পরে, ডাকওয়ার্থকে গভর্নর রড ব্লাগোজেভিচ দ্বারা ভেটেরান্স অ্যাফেয়ার্সের ইলিনয় বিভাগের পরিচালক নিযুক্ত করা হয়। ডাকওয়ার্থ 2009 সালের 8ই ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত এই পদে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি পরিচালক থাকাকালীন, পোস্ট-ট্রমাটিক স্ট্রেস ডিসঅর্ডার (পিটিএসডি) এবং মস্তিষ্কের আঘাতপ্রাপ্ত প্রবীণদের সহায়তা করার জন্য একটি প্রোগ্রাম শুরু করার কৃতিত্ব তাঁকে দেওয়া হয়েছিল। 2008 সালের 17ই সেপ্টেম্বর, ডাকওয়ার্থ ইলিনয়ের 10ম কংগ্রেসনাল জেলার ডেমোক্র্যাটিক প্রার্থী ড্যান সিলসের জন্য একটি প্রচারাভিযান অনুষ্ঠানে যোগ দেন। ডাকওয়ার্থ ছুটির সময় ব্যবহার করেছিলেন, কিন্তু একটি রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন ভ্যানে ইভেন্টে গিয়ে ইলিনয় আইন লঙ্ঘন করেছিলেন যা শারীরিক প্রতিবন্ধী ব্যক্তির জন্য সজ্জিত ছিল। তিনি ভুল স্বীকার করেন এবং ভ্যান ব্যবহারের জন্য রাষ্ট্রকে অর্থ প্রদান করেন। 2009 সালে, ইউনিয়ন কাউন্টির আন্না ভেটেরান্স হোমের দুই ইলিনয় ভেটেরান্স অ্যাফেয়ার্স বিভাগের কর্মচারী ডাকওয়ার্থের বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করেন। মামলাটিতে অভিযোগ করা হয়েছে যে ডাকওয়ার্থ ইলিনয় ভেটেরান্স অ্যাফেয়ার্স বিভাগের প্রধান থাকাকালীন প্রবীণদের অপব্যবহার ও অসদাচরণের প্রতিবেদন আনার জন্য একজন কর্মচারীকে ভুলভাবে বরখাস্ত করেছিলেন এবং অন্য একজনকে হুমকি ও ভয় দেখিয়েছিলেন। এই মামলায় ডাকওয়ার্থের প্রতিনিধিত্ব করে ইলিনয় অ্যাটর্নি জেনারেলের কার্যালয়। মামলাটি দুইবার খারিজ হলেও পুনরায় ফাইল করার অনুমতি দেওয়া হয়। আদালত 2016 সালের আগস্ট মাসে একটি অস্থায়ী বিচারের তারিখ নির্ধারণ করে এবং খারিজ করার চূড়ান্ত প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করে। রাজ্য ঘোষণা করে যে তারা 2016 সালের জুন মাসে 26,000 মার্কিন ডলারে অন্যায়ের স্বীকারোক্তি ছাড়াই মামলাটি নিষ্পত্তি করেছে। যদিও বাদীরা পরে ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে তারা নিষ্পত্তি চান না, বিচারক বিচারটি বাতিল করে দেন। এছাড়াও 2009 সালে ইলিনয় অডিটর জেনারেল ভেটেরান্স অ্যাফেয়ার্স বিভাগের একটি নিরীক্ষা প্রকাশ করেন। নিরীক্ষা দ্বারা উল্লিখিত কিছু বিষয় ডাকওয়ার্থের মেয়াদকালের পূর্ববর্তী ছিল, যেখানে অধিকাংশ নিরীক্ষা ডাকওয়ার্থের মেয়াদকালকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। অডিটের ফলাফলের মধ্যে রয়েছে 2007 সালের একটি আর্থিক বছরের প্রতিবেদন যা সময়মতো সম্পন্ন হয়নি, ইলিনয়ের প্রবীণদের দ্বারা প্রাপ্ত সুবিধাগুলির বার্ষিক পর্যালোচনা পরিচালনা করতে ব্যর্থতা এবং বিপজ্জনক পদার্থের সংস্পর্শে আসার সম্ভাব্য স্বাস্থ্যের প্রভাবগুলি অধ্যয়নের জন্য একটি টাস্ক ফোর্স প্রতিষ্ঠায় ব্যর্থতা। নিয়মিত নিরীক্ষাটি 2006 সালের জুন থেকে 2008 সালের জুন পর্যন্ত দুই বছরের সময়কাল জুড়ে ছিল এবং নিরীক্ষা বিভাগের দ্বারা ফলাফলগুলি তার নিরীক্ষায় "সাধারণ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। 2009 সালের 3রা ফেব্রুয়ারি, ডাকওয়ার্থ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ভেটেরান্স বিষয়ক বিভাগের পাবলিক এবং আন্তঃসরকারী বিষয়ক সহকারী সচিব হিসাবে মনোনীত হন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেট 22শে এপ্রিল তাকে এই পদের জন্য নিশ্চিত করে। ডাকওয়ার্থ 2011 সালের জুন মাসে ইলিনয়ের 8ম কংগ্রেসনাল জেলায় মার্কিন হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভের জন্য তার প্রচার শুরু করার জন্য তার পদ থেকে পদত্যাগ করেন। | bquac |
667 | [
"ডাকওয়ার্থ সেনাবাহিনীর কোন শাখায় ছিল?",
"কখন তাকে প্রথম নিয়োগ করা হয়েছিল?",
"ইরাকে সে কোথায় অবস্থিত ছিল?",
"সেনাবাহিনীতে থাকাকালীন তিনি কি আহত হয়েছিলেন?",
"এই আঘাতগুলির কারণ কী ছিল?",
"তিনি কি কোনও পদক পেয়েছেন?",
"কখন তিনি লেফটেন্যান্ট কর্নেল পদে উন্নীত হন?",
"তিনি কখন ইরাক থেকে ফিরে এসেছিলেন?"... | [
"ডাকওয়ার্থ যে সামরিক শাখায় ছিল তা হল আর্মি রিজার্ভ এবং আর্মি ন্যাশনাল গার্ড।",
"2004 সালে তাকে প্রথম ইরাকে মোতায়েন করা হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ইরাকি বিদ্রোহীদের ছোঁড়া রকেট চালিত গ্রেনেড থেকে এই আহতরা হয়েছেন।",
"হ্যাঁ।",
"2014 সালের অক্টোবরে তিনি লেফটেন্যান্ট কর্নেল পদে উন্নীত হন।",
"উত্তর ... | দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে দায়িত্ব পালনকারী তাঁর বাবা এবং বিপ্লবী যুদ্ধে দায়িত্ব পালনকারী পূর্বপুরুষদের পদাঙ্ক অনুসরণ করে ডাকওয়ার্থ 1990 সালে জর্জ ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ে স্নাতক ছাত্র হিসাবে আর্মি রিজার্ভ অফিসার্স ট্রেনিং কর্পসে যোগ দেন। তিনি 1992 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনা রিজার্ভে কমিশনপ্রাপ্ত কর্মকর্তা হন এবং হেলিকপ্টার ওড়ানো বেছে নেন কারণ এটি মহিলাদের জন্য উন্মুক্ত কয়েকটি যুদ্ধের কাজের মধ্যে একটি ছিল। আর্মি রিজার্ভের সদস্য হিসাবে, তিনি ফ্লাইট স্কুলে গিয়েছিলেন, পরে আর্মি ন্যাশনাল গার্ডে স্থানান্তরিত হন এবং 1996 সালে ইলিনয় আর্মি ন্যাশনাল গার্ডে প্রবেশ করেন। ডাকওয়ার্থ ইলিনয়ের ইভানস্টনে রোটারি ইন্টারন্যাশনাল সদর দফতরে স্টাফ সুপারভাইজার হিসাবেও কাজ করেছিলেন। ডাকওয়ার্থ 2004 সালে ইরাকে নিযুক্ত হওয়ার সময় দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার রাজনৈতিক অর্থনীতি ও জনস্বাস্থ্য নিয়ে গবেষণার আগ্রহ নিয়ে উত্তর ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ে রাষ্ট্রবিজ্ঞানে পিএইচডি করার জন্য কাজ করছিলেন। 2004 সালের 12ই নভেম্বর, যখন তিনি সহ-পাইলট ছিলেন সেই ইউএইচ-60 ব্ল্যাক হক হেলিকপ্টারটি ইরাকি বিদ্রোহীদের ছোঁড়া রকেট-চালিত গ্রেনেডে আঘাত হানে, তখন তিনি হাঁটুর নীচে তাঁর ডান পা এবং হাঁটুতে তাঁর বাম পা হারান। তিনি ইরাক যুদ্ধের প্রথম মার্কিন মহিলা ডাবল অ্যাম্পুটি ছিলেন। বিস্ফোরণটি "তার ডান হাতটি প্রায় সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস করে দেয়, এটি তিনটি জায়গায় ভেঙে যায় এবং এর পিছনের দিক থেকে টিস্যু ছিঁড়ে যায়"। তার হাত বাঁচানোর জন্য চিকিৎসকরা "তার বাহুতে হাড়গুলি পুনরায় সেট করেন এবং কাটা সেলাই করেন"। ডাকওয়ার্থ 3রা ডিসেম্বর বেগুনি হার্ট পান এবং 21শে ডিসেম্বর ওয়াল্টার রিড আর্মি মেডিকেল সেন্টারে মেজর পদে উন্নীত হন, যেখানে তাঁকে একটি বিমান পদক এবং সেনা প্রশংসা পদক প্রদান করা হয়। তিনি 2014 সালের অক্টোবরে লেফটেন্যান্ট কর্নেল হিসাবে ইলিনয় আর্মি ন্যাশনাল গার্ড থেকে অবসর গ্রহণ করেন। তিনি স্কুলে ফিরে আসেন এবং 2015 সালের মার্চ মাসে ক্যাপেলা বিশ্ববিদ্যালয়ে হিউম্যান সার্ভিসে পিএইচডি সম্পন্ন করেন। দ্য ডটারস অফ দ্য আমেরিকান রেভোলিউশন 2011 সালে ইলিনয়ের মাউন্ট ভার্ননে ডাকওয়ার্থ এবং বিপ্লবের মলি পিচারের মতো একটি মূর্তি স্থাপন করে। প্রবীণ মহিলাদের সম্মানে এই মূর্তিটি নির্মাণ করা হয়েছিল। | bquac |
668 | [
"আমেরিকার আদিবাসী ভাষাগুলির পটভূমি কী ছিল?",
"সাধারণত কোন ভাষায় কথা বলা হত?",
"সংস্কৃতি কেমন ছিল?",
"কোন বছর এটি তৈরি করা হয়েছিল?",
"গ্রিনল্যান্ড কি একটি নির্দিষ্ট ভাষায় কথা বলত?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি কিছু ভাষা অন্যদের চেয়ে বেশি অনুশীলন করে?",
"অন্যান্য... | [
"ইউরোপীয়দের সাথে তাদের প্রথম যোগাযোগের আগে উত্তর ও দক্ষিণ আমেরিকার বিভিন্ন মানুষ আমেরিকার আদিবাসী ভাষাগুলিতে কথা বলত।",
"সাধারণত ইউরোপীয়দের দ্বারা কথিত ভাষাটি প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"আমেরিকার সংস্কৃতি বৈচিত্র্যময় ছিল এবং তাদের নিজস্ব লিখন পদ্ধতি ছিল, যেমন মায়া লিপি।",
"11শ শতাব্দীর শুরু থেকে 15শ শতা... | ইউরোপীয়দের সাথে তাদের প্রথম যোগাযোগের আগে উত্তর ও দক্ষিণ আমেরিকার বিভিন্ন লোকেরা হাজার হাজার ভাষায় কথা বলত। 11শ শতাব্দীর শুরুতে (গ্রিনল্যান্ডের নর্ডিক বসতি এবং নিউফাউন্ডল্যান্ড ও ল্যাব্রাডরে ব্যর্থ প্রচেষ্টা) এবং 15শ শতাব্দীর শেষের দিকে (ক্রিস্টোফার কলম্বাসের সমুদ্রযাত্রা) এই সংঘর্ষগুলি ঘটে। আমেরিকার বেশ কয়েকটি আদিবাসী সংস্কৃতিও তাদের নিজস্ব লিখন পদ্ধতি গড়ে তুলেছিল, যার মধ্যে সবচেয়ে বেশি পরিচিত হল মায়া লিপি। কেচুয়ান ভাষা, আইমারা, গুয়ারানি এবং নাহুয়াতল, যা লক্ষ লক্ষ সক্রিয় বক্তা ছিল, থেকে শুরু করে মাত্র কয়েকশ বক্তা সহ অনেক ভাষা পর্যন্ত, আমেরিকার আদিবাসী ভাষাগুলির জনসংখ্যার ব্যাপক বৈচিত্র্য ছিল। প্রাক-কলম্বিয়ান যুগের পরে, ইউরোপীয়, আদিবাসী এবং আফ্রিকান ভাষার উপর ভিত্তি করে আমেরিকাতে বেশ কয়েকটি দেশীয় ক্রেওল ভাষার বিকাশ ঘটে। ইউরোপীয় উপনিবেশবাদী এবং তাদের উত্তরসূরি রাজ্যগুলির নেটিভ আমেরিকান ভাষাগুলির প্রতি ব্যাপকভাবে ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি ছিল। ব্রাজিলে সন্ন্যাসীরা টুপি ভাষা শিখেছিলেন এবং প্রচার করেছিলেন। অনেক ল্যাটিন আমেরিকান উপনিবেশগুলিতে, স্প্যানিশ মিশনারিরা প্রায়শই স্থানীয় ভাষা এবং সংস্কৃতি শিখেছিলেন যাতে স্থানীয়দের কাছে তাদের নিজস্ব ভাষায় প্রচার করা যায় এবং খ্রিস্টান বার্তাটি তাদের আদিবাসী ধর্মের সাথে সম্পর্কিত করা যায়। ব্রিটিশ আমেরিকান উপনিবেশগুলিতে, ম্যাসাচুসেটস বে কলোনির জন এলিয়ট বাইবেলটি ম্যাসাচুসেট ভাষায় অনুবাদ করেছিলেন, যা ওয়াম্পানোগ বা ন্যাটিক নামেও পরিচিত (1661-1663; তিনি উত্তর আমেরিকায় মুদ্রিত প্রথম বাইবেল, এলিয়ট ইন্ডিয়ান বাইবেল প্রকাশ করেছিলেন। ইউরোপীয়রা আদিবাসী আমেরিকান ভাষাগুলির ব্যবহারও দমন করেছিল, সরকারী যোগাযোগের জন্য তাদের নিজস্ব ভাষা প্রতিষ্ঠা করেছিল, অন্যান্য ভাষার পাঠ্যগুলি ধ্বংস করেছিল এবং আদিবাসীদের স্কুলে ইউরোপীয় ভাষা শেখার জন্য জোর দিয়েছিল। ফলস্বরূপ, আদিবাসী আমেরিকান ভাষাগুলি সাংস্কৃতিক দমন এবং বক্তাদের ক্ষতির শিকার হয়েছিল। 18শ এবং 19শ শতাব্দীর মধ্যে, ইউরোপীয় বসতি স্থাপনকারী এবং প্রশাসকদের দ্বারা আমেরিকাতে আনা স্প্যানিশ, ইংরেজি, পর্তুগিজ, ফরাসি এবং ডাচ, আমেরিকার আধুনিক জাতি-রাষ্ট্রগুলির সরকারী বা জাতীয় ভাষায় পরিণত হয়েছিল। অনেক আদিবাসী ভাষা গুরুতরভাবে বিপন্ন হয়ে পড়েছে, তবে অন্যগুলি লক্ষ লক্ষ মানুষের জন্য প্রাণবন্ত এবং দৈনন্দিন জীবনের অংশ। প্যারাগুয়ের গুয়ারানির মতো দেশগুলিতে বেশ কয়েকটি আদিবাসী ভাষাকে সরকারী মর্যাদা দেওয়া হয়েছে। অন্যান্য ক্ষেত্রে সরকারি মর্যাদা নির্দিষ্ট কিছু অঞ্চলে সীমাবদ্ধ যেখানে ভাষাগুলি সর্বাধিক কথ্য। যদিও কখনও কখনও সংবিধানে সরকারী হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, ভাষাগুলি কার্যত সরকারী ব্যবহারে কদাচিৎ ব্যবহার করা যেতে পারে। উদাহরণ হল পেরুর কেচুয়া এবং বলিভিয়ার আইমারা, যেখানে বাস্তবে সমস্ত আনুষ্ঠানিক প্রেক্ষাপটে স্প্যানিশ প্রভাবশালী। উত্তর আমেরিকা এবং আর্কটিক অঞ্চলে, গ্রিনল্যান্ড 2009 সালে কালাল্লিসুতকে তার একমাত্র সরকারী ভাষা হিসাবে গ্রহণ করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, নাভাজো ভাষা হল সর্বাধিক কথ্য নেটিভ আমেরিকান ভাষা, দক্ষিণ-পশ্চিম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 2,00,000-এরও বেশি বক্তা রয়েছে। মার্কিন মেরিন কর্পস নাভাজো পুরুষদের নিয়োগ করেছিল, যারা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় কোড টকার হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, গোপন মার্কিন সামরিক বার্তা প্রেরণের জন্য। জার্মান বা জাপানি কেউই নাভাজো কোডের অর্থোদ্ধার করেনি, যা নাভাজো ভাষা ব্যবহার করে একটি কোড ছিল। আজ, সরকার, বিশ্ববিদ্যালয় এবং আদিবাসী জনগণ আদিবাসী আমেরিকান ভাষাগুলির সংরক্ষণ ও পুনরুজ্জীবনের জন্য কাজ চালিয়ে যাচ্ছে। | bquac |
669 | [
"1983 সালে কী ঘটেছিল?",
"তিনি উডিনিসে কী পরিবেশন করেছিলেন?",
"এই স্থানান্তর কি কখনও হয়েছে?",
"সে কি তার নতুন দলে জিতেছে?",
"এই সময়ের মধ্যে আর কী ঘটেছিল?",
"কেন এই বিতর্ক হয়েছিল?",
"অন্য কোনও বিতর্ক ছিল কি?",
"বোর্ড কীভাবে এই বিষয়ে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল?",
"অভিযোগগুলি কখন দায়ের করা হয়েছিল?",
... | [
"1983 সালে, জিকো এ. এস. রোমা এবং এ. সি. মিলানের কাছ থেকে প্রস্তাব পেয়েছিলেন, কিন্তু তিনি ইতালিতে চলে যাওয়ার এবং উডিনিসে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।",
"তিনি যথেষ্ট ভাল পারফরম্যান্স করেছিলেন যাতে বড় ক্লাবগুলি ইতালীয় ফুটবল ফেডারেশনকে চাপ দেয় যা আর্থিক গ্যারান্টির প্রত্যাশায় স্থানান্তরকে অবরুদ্ধ করেছিল।",... | এ. এস. রোমা এবং এ. সি. মিলানের কাছ থেকে প্রস্তাব পাওয়ার পর, ইতালিতে চলে যাওয়া ঠিক বলে মনে হয়েছিল এবং উডিনিজের কাছ থেকে চার মিলিয়ন ডলারের প্রস্তাব টেবিলে ছিল। এই পরিমাণ অর্থ বড় ক্লাবগুলিকে এফ. আই. জি. সি-র (ইতালীয় ফুটবল ফেডারেশন) উপর চাপ সৃষ্টি করেছিল যা আর্থিক নিশ্চয়তার প্রত্যাশায় স্থানান্তরকে অবরুদ্ধ করেছিল। ইতালীয় ফেডারেশন এবং যুক্তরাষ্ট্রীয় সরকারের বিরুদ্ধে প্রতিবাদে ক্ষুব্ধ ফ্রুলিয়ানরা রাস্তায় জড়ো হওয়ায় এটি উদাইনে উত্তেজনা সৃষ্টি করে। ঐতিহাসিক কারণে তারা চিৎকার করে বলে, "হে জিকো, হে অস্ট্রিয়া!" ("হয় জিকো অথবা অস্ট্রিয়া")। বিতর্কের শেষে, চুক্তিটি সম্পন্ন হয় এবং যদিও ফ্লামেঙ্গো ভক্তদের দুঃখের মধ্যে ফেলে দেয়, জিকো অবশেষে ফ্রুলিয়ান ভক্তদের আরও ভাল দিনের স্বপ্ন দেখতে বাধ্য করে। ইতালিতে তার প্রথম সিরি এ-তে, ফ্রাঙ্কো কজিওর সাথে তার অংশীদারিত্ব উডিনিজকে একটি উচ্চতর স্তরে নিয়ে যাওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল, যা জায়ান্ট জুভেন্টাস এবং রোমার কাছ থেকে সম্মান অর্জন করেছিল। তাঁর ফ্রি কিকগুলি এতটাই প্রভাব ফেলেছিল যে টিভি স্পোর্টস প্রোগ্রামগুলি কীভাবে তাদের থামানো যায় তা নিয়ে বিতর্ক করত। তার দুর্দান্ত পারফরম্যান্স সত্ত্বেও, ক্লাবের মরশুমটি হতাশায় শেষ হয়েছিল কারণ উডিনিজ, আগের বছরের তুলনায় প্রায় দ্বিগুণ গোল করা সত্ত্বেও, মাত্র 32 পয়েন্ট সংগ্রহ করেছিল এবং চূড়ান্ত অবস্থানে নবম স্থানে ছিল, 1982-83 এর তুলনায় তিনটি স্থান হারিয়েছিল। জুভেন্টাসের মিশেল প্লাতিনির বিরুদ্ধে তাঁর ব্যক্তিগত শীর্ষ স্কোরিং বিতর্ক উত্তেজনাপূর্ণ ছিল-জিকো 19টি গোল করেছিলেন, শীর্ষ স্কোরার প্লাতিনির চেয়ে একটি কম, ইনজুরির কারণে ফরাসি ফুটবলারের চেয়ে 4টি কম ম্যাচ খেলেছেন। এছাড়াও, তিনি ওয়ার্ল্ড সকার ম্যাগাজিন দ্বারা 1983 সালের বর্ষসেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হন। তাঁর পরবর্তী মরশুমে খোলাখুলিভাবে রেফারিদের আক্রমণ করার জন্য ইনজুরি এবং সাসপেনশন দ্বারা বিরাম দেওয়া হবে। তিনি প্রতিযোগিতামূলক খেলোয়াড়দের স্বাক্ষর না করার জন্য বোর্ডের উচ্চাকাঙ্ক্ষার অভাব সম্পর্কেও অভিযোগ করতেন, যার ফলে দলটি তাঁর উপর খুব বেশি নির্ভরশীল হয়ে পড়েছিল। উপরন্তু, ইতালীয় কর কর্মকর্তারা কর ফাঁকির জন্য তার বিরুদ্ধে অভিযোগ চাপিয়েছিলেন। চাপের মুখে, জিকো দিয়েগো মারাদোনার নাপোলির বিরুদ্ধে একটি আশ্চর্যজনক প্রদর্শন করেছিলেন, যা বিয়ানকোনেরো হিসাবে তাঁর শেষ ম্যাচ ছিল এবং একদল সংস্থার পৃষ্ঠপোষকতায় ব্রাজিল এবং ফ্লামেঙ্গোতে ফিরে এসেছিলেন। তিনি তাঁর দর্শনীয় লক্ষ্যগুলির সাথে ভক্তদের প্রিয় হয়ে ওঠেন এবং এখনও সমস্ত উদিনিজ ভক্তদের দ্বারা প্রশংসিত হন। | bquac |
670 | [
"উইজার কখন বিরতি নিয়েছিলেন?",
"বিশ্রামে চলে যাওয়ার সময় কিছু শিল্পী কী করেছিলেন?",
"বেল কী করেছিল?",
"শার্প কী করেছিল?",
"কুওমো কী করেছে?",
"কখন উইজার একে অপরের সাথে পুনরায় মিলিত হয়েছিল?",
"দলটি কি অন্য কোনও শিল্পীকে নিয়োগ করেছিল?",
"দলটি কোথায় একত্রিত হয়েছিল?",
"উইজার গ্রুপটি কি অন্য কোনও ব্... | [
"উইজার 1997 সালের মাঝামাঝি সময়ে বিরতি নিয়েছিলেন।",
"উইলসন তার পার্শ্ব প্রকল্পে কাজ করার জন্য ওরেগনের পোর্টল্যান্ডে তার বাড়িতে ফিরে আসেন।",
"বেল তাঁর ব্যান্ড স্পেস টুইনসে কাজ করেছিলেন।",
"শার্প তাঁর দল দ্য রেন্টালসের জন্য ফলো-আপ অ্যালবামটি সম্পূর্ণ করার জন্য উইজারকে ছেড়ে চলে যান।",
"কুওমো হার্ভার্ডে ফিরে... | উইজার 1997 সালের মাঝামাঝি সময়ে পিঙ্কার্টন সফর শেষ করেন এবং বিরতি নেন। উইলসন তার পার্শ্ব প্রকল্প, স্পেশাল গুডনেস-এ কাজ করার জন্য ওরেগনের পোর্টল্যান্ডে তার বাড়িতে ফিরে আসেন এবং বেল তার ব্যান্ড স্পেস টুইনসে কাজ করেন। শার্প তাঁর দল দ্য রেন্টালসের জন্য ফলো-আপ অ্যালবামটি সম্পূর্ণ করার জন্য উইজারকে ছেড়ে চলে যান। উইজার থেকে তাঁর প্রস্থান সম্পর্কে তিনি বলেছিলেনঃ "আমি সত্যিই জানি না কীভাবে এই বিষয়ে কথা বলতে হবে কারণ আমি জানি না কী গোপনীয় রাখা উচিত এবং কী ভাগ করা উচিত। আমার অবশ্যই এটি সম্পর্কে আমার দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে, কারণ আমি নিশ্চিত যে অন্য প্রত্যেকেরই তাদের নিজস্ব ধরনের কুয়াশা রয়েছে। যখন আপনার এমন একটি দল থাকে যা যোগাযোগ করে না, তখন আপনার কাছে সম্পূর্ণ ভিন্ন গল্প থাকবে। কুওমো হার্ভার্ডে ফিরে আসেন কিন্তু গান রচনায় মনোনিবেশ করার জন্য বিরতি নেন। তিনি বস্টনের সঙ্গীতজ্ঞদের একটি পরিবর্তিত লাইনআপ নিয়ে গঠিত একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করেন এবং পরবর্তী উইজার অ্যালবামের সম্ভাব্য গান সহ নতুন উপাদান পরিবেশন করেন। উইলসন অবশেষে হোমির ড্রামার হিসাবে যোগদানের জন্য বোস্টনে উড়ে গিয়েছিলেন। গানগুলি পরিত্যাগ করা হয়েছিল, তবে বস্টনের অনুষ্ঠানের লাইভ রেকর্ডিং ইন্টারনেটে লেনদেন করা হয়। 1998 সালের ফেব্রুয়ারিতে, কুওমো, বেল এবং উইলসন পরবর্তী উইজার অ্যালবামের কাজ শুরু করার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে পুনরায় মিলিত হন। গুজব থেকে জানা যায় যে শার্প পুনরায় ব্যান্ডে যোগ দেয়নি এবং 1998 সালের এপ্রিলে দল ছেড়ে চলে যায়, যা শার্প অস্বীকার করে। দলটি তাদের নতুন বেসবাদক হিসাবে মিকি ওয়েলশকে নিয়োগ করেছিল, যিনি বোস্টনে কুওমোর সাথে খেলেছিলেন। উইজার 1998 সালের পতন পর্যন্ত মহড়া এবং কাট ডেমো চালিয়ে যান। হতাশা এবং সৃজনশীল মতবিরোধের ফলে মহড়া হ্রাস পায় এবং 1998 সালের শেষের দিকে, উইলসন কুওমোর কাছ থেকে পুনর্নবীকরণ উত্পাদনশীলতা মুলতুবি রেখে পোর্টল্যান্ডে তাঁর বাড়িতে চলে যান। 1998 সালের নভেম্বরে, ব্যান্ডটি ক্যালিফোর্নিয়ায় ছাগলের শাস্তি নামে একটি বিকল্প ড্রামার সহ দুটি ক্লাব শো করেছিল, যা সম্পূর্ণরূপে নির্বাণ এবং মরূদ্যান গানের প্রচ্ছদ নিয়ে গঠিত। পরের মাসগুলিতে, কুওমো হতাশার সময়কালে প্রবেশ করেছিলেন, তাঁর বাড়ির দেয়ালকে কালো রঙ করেছিলেন এবং আলোর প্রবেশ রোধ করতে তাঁর জানালার উপর ফাইবারগ্লাস নিরোধক স্থাপন করেছিলেন। | bquac |
671 | [
"ব্লন্ডস কি?",
"অস্টিন কি এই ট্যাগ টিমের অংশ ছিলেন?",
"স্টাড স্টেবলের কী হবে?",
"তিনি কি তাদের সঙ্গে কোনও লড়াইয়ে জিতেছেন?"
] | [
"ব্লন্ডস ছিল একটি ট্যাগ টিম।",
"হ্যাঁ।",
"স্টাড স্টেবল ছিল কর্নেল রবার্ট পার্কারের নেতৃত্বে ডব্লিউসিডব্লিউ-এর কুস্তিগীরদের একটি দল।",
"হ্যাঁ।"
] | 1993 সালের জানুয়ারিতে অস্টিন ব্রায়ান পিলম্যানের সাথে দ্য হলিউড ব্লন্ডস নামে একটি ট্যাগ টিম গঠন করেন। তারা 3রা মার্চ রিকি স্টিমবোট এবং শেন ডগলাসকে পরাজিত করে ইউনিফাইড এনডব্লিউএ এবং ডব্লিউসিডব্লিউ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল এবং পাঁচ মাস ধরে শিরোপা ধরে রেখেছিল। 16ই জুন ক্ল্যাশ অফ দ্য চ্যাম্পিয়ন্স XXIII-এ, ব্লন্ডস রিক ফ্লেয়ার এবং আর্ন অ্যান্ডারসনের মুখোমুখি হয়ে তিনটি ফলের মধ্যে দুটি ট্যাগ টিম শিরোপা ম্যাচে পরাজিত হয়, কিন্তু একটি পতনের অযোগ্যতার দ্বারা নির্ধারিত হওয়ায় শিরোপা ধরে রাখে। 18ই আগস্ট ক্ল্যাশ অফ দ্য চ্যাম্পিয়নস XXIV-এ, অস্টিন এবং পিলম্যানের অ্যান্ডারসন এবং পল রোমার বিরুদ্ধে তাদের শিরোপা রক্ষার কথা ছিল, কিন্তু একজন বৈধ আহত পিলম্যানের স্থলাভিষিক্ত হন স্টিভেন রিগাল, যার সাথে অস্টিন অ্যান্ডারসন এবং রোমার কাছে হেরে যান। পিলম্যান তখনও আহত থাকায় অস্টিন কর্নেল রবার্ট পার্কারের স্টাড স্টেবলে যোগ দেন। পিলম্যান ফিরে আসার পর, অস্টিন 10ই নভেম্বর ক্ল্যাশ অফ দ্য চ্যাম্পিয়নস XXV-তে একটি একক ম্যাচে তার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেন এবং তাকে পরাজিত করেন। 27শে ডিসেম্বর স্টারকেড-এ, অস্টিন ডাস্টিন রোডসকে তিনটি ফলের মধ্যে দুটিতে সরাসরি দুটি ফলের সাথে পরাজিত করে ডাব্লিউসিডাব্লিউ ইউনাইটেড স্টেটস হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন। অস্টিন 1994 সালের 24শে আগস্ট রিকি স্টিমবোটের কাছে শিরোপা হারান এবং 18ই সেপ্টেম্বর ফল ব্রলে শিরোপার জন্য পুনরায় ম্যাচে স্টিমবোটের মুখোমুখি হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু স্টিমবোট পিঠের বৈধ আঘাতের কারণে কুস্তি করতে পারেনি এবং অস্টিনকে খেতাবটি প্রদান করা হয়। শিরোপার সাথে তাঁর দ্বিতীয় রাজত্ব শেষ হয় মাত্র কয়েক মিনিট পরে যখন তিনি স্টিমবোটের প্রতিস্থাপন জিম ডুগানের কাছে পঁয়ত্রিশ সেকেন্ড স্থায়ী একটি ম্যাচে হেরে যান। অস্টিন 23শে অক্টোবর হ্যালোইন হ্যাভোক এবং 16ই নভেম্বর ক্ল্যাশ অফ দ্য চ্যাম্পিয়নস XXIX-এ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য ডুগানকে ব্যর্থভাবে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। 1995 সালের গোড়ার দিকে হাঁটুর চোট থেকে ফিরে আসার পর, অস্টিন শূন্য ডাব্লিউসিডাব্লিউ ইউনাইটেড স্টেটস হেভিওয়েট খেতাবের জন্য একটি টুর্নামেন্টে অংশ নেন, যেখানে তিনি প্রথম রাউন্ডে কাউন্টআউটের মাধ্যমে ডুগানকে পরাজিত করেন, কিন্তু কোয়ার্টার ফাইনালে র্যান্ডি স্যাভেজের কাছে হেরে যান। 1995 সালে, অস্টিনকে ডাব্লিউসিডাব্লিউ-এর ভাইস প্রেসিডেন্ট এরিক বিসচফ একটি জাপানি সফরে কুস্তির সময় ট্রাইসেপস ইনজুরির কারণে বরখাস্ত করেছিলেন-বিসচফ এবং ডাব্লিউসিডাব্লিউ অস্টিনকে বিপণনযোগ্য কুস্তিগীর হিসাবে দেখেনি। উপরন্তু, বিসচফ ভেবেছিলেন যে অস্টিনের সাথে কাজ করা কঠিন ছিল। | bquac |
672 | [
"আর্সেনাল সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"এটা কোথা থেকে আসে?",
"সেখানে থাকাকালীন তিনি কি পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কার বিরুদ্ধে খেলছিলেন তিনি?",
"জেতার পর তিনি কি আর্সেনালের সঙ্গেই ছিলেন?",
"সেটা কি তার সেরা বছর ছিল?",
"তারা কি সেই বছর জিতেছিল... | [
"তিনি 1934 সালের মার্চ মাসে 6,500 পাউন্ডের বিনিময়ে আর্সেনালে চলে যান এবং 1934 সালের 24শে মার্চ ওলভসের বিপক্ষে তার লিগের অভিষেক ম্যাচে 3-0 গোলে জয়লাভ করেন।",
"এই প্রশ্নের উত্তর হল উলভসে গোলটি করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | ড্রেক 1934 সালের মার্চ মাসে পিএস6,500-এর জন্য আর্সেনালে চলে যান এবং 1934 সালের 24শে মার্চ ওলভসের বিরুদ্ধে 3-0 গোলে জয়লাভ করে তার লিগের অভিষেক করেন। যদিও তিনি 1933-34-এ লীগ চ্যাম্পিয়নশিপ পদকের জন্য যোগ্যতা অর্জনের জন্য খুব দেরিতে যোগ দিয়েছিলেন, ড্রেক 1934-35-এ একটি জিতবেন, এই প্রক্রিয়ায় 41 টি লিগ খেলায় 42 টি গোল করেছেন-এর মধ্যে তিনটি হ্যাটট্রিক এবং চারটি চার-গোল হল অন্তর্ভুক্ত ছিল। এফএ কাপ এবং চ্যারিটি শিল্ডে আরও দুটি গোল করে ড্রেক পুরো মরশুমে 44 রান করেন, যা জ্যাক ল্যাম্বার্টের ক্লাব রেকর্ড ভেঙে দেয়, যা আজও রয়েছে। পরের মরশুমে, ড্রেক 1935 সালের 14ই ডিসেম্বর ভিলা পার্কে অ্যাস্টন ভিলার বিরুদ্ধে একটি ম্যাচে সাতটি গোল করেন, যা একটি ক্লাব রেকর্ড এবং শীর্ষ ফ্লাইট রেকর্ড যা এখনও রয়েছে। ড্রেক দাবি করেন যে একটি অষ্টম গোল ক্রসবারে আঘাত করে এবং লাইনের উপর দিয়ে চলে যায়, কিন্তু রেফারি তার আবেদন উড়িয়ে দেন। ড্রেক ফাইনালে একমাত্র গোল করে এবং আর্সেনালের সাথে আবার আই. ডি. 2-এ লিগ শিরোপা জিতে এফ. এ কাপ জেতেন। নিয়মিত আহত হওয়া সত্ত্বেও (1936 কাপ ফাইনালের শেষ মুহূর্ত পর্যন্ত তিনি সন্দেহভাজন ছিলেন), ড্রেকের গতি, তীব্র শ্যুটিং এবং সাহসী খেলার শৈলীর অর্থ ছিল তিনি দশকের বাকি সময় আর্সেনালের প্রথম পছন্দের সেন্টার ফরোয়ার্ড ছিলেন এবং তিনি 1934-35 থেকে 1938-39 পর্যন্ত পাঁচটি মরশুমের প্রত্যেকটিতে ক্লাবের শীর্ষ স্কোরার ছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ ড্রেকের কর্মজীবনকে সংকুচিত করেছিল, যদিও তিনি রয়্যাল এয়ার ফোর্সে কাজ করার পাশাপাশি যুদ্ধকালীন খেলায় আর্সেনালের হয়ে খেলেছিলেন এবং পরে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে ওয়েস্ট হ্যাম ইউনাইটেডের অতিথি খেলোয়াড় হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। যাইহোক, ড্রেকের কর্মজীবন শান্তির সময় পর্যন্ত স্থায়ী হয়নি; 1945 সালে রিডিংয়ের বিরুদ্ধে একটি খেলায় মেরুদণ্ডের আঘাত তাকে খেলা থেকে অবসর নিতে বাধ্য করেছিল। 184টি খেলায় 139টি গোল করে তিনি জিমি ব্রেইনের সাথে আর্সেনালের সর্বকালের যৌথভাবে পঞ্চম গোলদাতা। ড্রেক 32 জন আর্সেনাল কিংবদন্তীর মধ্যে একজন, যিনি ক্লাবের এমিরেটস স্টেডিয়ামের দেয়ালে একটি ম্যুরালে সজ্জিত। | bquac |
673 | [
"চেলসি কে?",
"ম্যানেজার হিসেবে তিনি কী করতেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কী ছিল নতুন?",
"জনসাধারণ কীভাবে এই পরিবর্তনকে গ্রহণ করেছিল?",
"তিনি আর কী কী পরিবর্তন এনেছিলেন?",
"দলে কি কোনও পরিবর্তন হয়েছে?",
"এই পরিবর্তনের পর দলটি কেমন ছিল?"
] | [
"চেলসি ইংল্যান্ডের একটি ফুটবল ক্লাব।",
"ম্যানেজার হিসাবে, তিনি একাধিক ব্যাপক পরিবর্তন করেছিলেন, ক্লাবটিকে তার আগের অপেশাদার, মিউজিক হলের ভাবমূর্তি থেকে মুক্ত করার জন্য অনেক কিছু করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"পরিবর্তনগুলি থেকে যে নতুন জিনিসগুলি এসেছে সেগুলি হল লায়ন র্যাম্প্যান্ট রিগার্ড্যান্ট ক্রেস্ট এবং ব্লুজ ডাকনা... | 1952 সালের জুন মাসে তিনি প্রথম বিভাগের চেলসির ম্যানেজার নিযুক্ত হন। সেই সময়ে গানার্স এবং ব্লুজদের মধ্যে প্রতিদ্বন্দ্বিতার অস্তিত্ব না থাকার কারণে এটি হয়েছিল। চেলসিতে ড্রেকের আগমনের পর, তিনি ক্লাবটিকে তার আগের অপেশাদার, মিউজিক হলের ভাবমূর্তি থেকে মুক্ত করার জন্য অনেক কিছু করেছিলেন। তিনি ক্লাবের চেলসি পেনশনভোগী ক্রেস্ট এবং এর সাথে পেনশনভোগীদের ডাকনামটি পরিত্যাগ করেছিলেন এবং একটি নতুন ডাকনাম গ্রহণ করার জন্য জোর দিয়েছিলেন। এই পরিবর্তনগুলি থেকে লায়ন র্যাম্প্যান্ট রিগার্ড্যান্ট ক্রেস্ট এবং ব্লুজ ডাকনামটি এসেছে। তিনি স্কাউটিং রিপোর্ট এবং বলওয়ার্কের উপর ভিত্তি করে একটি নতুন, কঠোর, প্রশিক্ষণ ব্যবস্থা চালু করেছিলেন, যা সেই সময়ে ইংরেজ ফুটবলে একটি বিরল অনুশীলন ছিল। অবিশ্বস্ত বড় নামধারী খেলোয়াড়দের চুক্তিবদ্ধ করার ক্লাবের পূর্ববর্তী নীতি পরিত্যাগ করা হয়েছিল; ড্রেক তার পরিবর্তে নিম্ন বিভাগ এবং অপেশাদার খেলা সম্পর্কে তার জ্ঞানকে অল্প পরিচিত, কিন্তু আরও নির্ভরযোগ্য খেলোয়াড় নিয়োগের জন্য ব্যবহার করেছিলেন। এদের মধ্যে ছিলেন জন ম্যাকনিকোল, ফ্রাঙ্ক ব্লানস্টোন, ডেরেক সন্ডার্স, জিম লুইস এবং পিটার সিললেট। তিন বছরের মধ্যে, 1954-55 মরশুমে, ড্রেক চেলসিকে তাদের প্রথম লিগ চ্যাম্পিয়নশিপ জয়ে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। এটি করার মাধ্যমে, তিনি খেলোয়াড় এবং ম্যানেজার উভয় হিসাবে লিগের শিরোপা জয়ী প্রথম ব্যক্তি হয়ে ওঠেন। যাইহোক, ড্রেক কখনই সাফল্যের পুনরাবৃত্তির কাছাকাছি আসেননি। চ্যাম্পিয়নশিপ বিজয়ী দলটি ধীরে ধীরে বিভক্ত হয়ে যায় এবং জিমি গ্রিভস, পিটার ব্রাব্রুক এবং ববি ট্যাম্বলিং-এর মতো ক্লাবের যুব দল থেকে উঠে আসা তরুণদের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, যাদের কাছে ড্রেক ছিলেন একজন স্বতন্ত্র ব্যক্তিত্ব। এরপরে পারফরম্যান্স এবং ফলাফলগুলি খুব অনিয়মিত ছিল, যার ফলে ক্লাবটি মাঝামাঝি টেবিলে আটকা পড়েছিল; চতুর্থ বিভাগের দল ক্রিউ আলেকজান্দ্রার কাছে এফএ কাপের পরাজয় ক্লাবে তার অবস্থানকে দুর্বল করে দেয় এবং কয়েক মাস পরে, ড্রেককে 1961-62 মরসুমের প্রথম দিকে বরখাস্ত করা হয়। চেলসি ছাড়ার পর তিনি ফুলহামে রিজার্ভ টিম ম্যানেজার হন। 1970 সালে ড্রেক বার্সেলোনায় সহকারী ব্যবস্থাপক হিসেবে ছয় মাস কাজ করেন। পরে তিনি ফুলহামে ফিরে আসেন যেখানে তিনি কটেজার্সের প্রধান স্কাউট, পরিচালক এবং আজীবন সভাপতি হন। ড্রেক 1995 সালের 30শে মে 82 বছর বয়সে মারা যান। | bquac |
674 | [
"পিনহেডের দুর্বলতা কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"পিনহেডের সীমাবদ্ধতা কী ছিল?",
"তার আর কি ধরনের বিভ্রম ছিল?",
"পিনহেডের কী ধরনের ক্ষমতা ছিল?",
"কোন ধরনের বাস্তবতা তিনি নিজের উপর চাপিয়ে দিয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"অন্য কোনও উ... | [
"পিনহেডের দুর্বলতা হল যে সে আধ্যাত্মিকভাবে দুর্বল হয়ে পড়ে এবং নিহত হয় যখন সে তার অংশ এলিয়ট স্পেন্সার থেকে আলাদা হয়ে যায়।",
"পিনহেড অতিপ্রাকৃত ক্ষমতা সম্পন্ন একটি শক্তিশালী সত্তা, যার মধ্যে রয়েছে শিকারদের বিকৃত করার জন্য হুক এবং শিকল ডাকা এবং বস্তু তৈরি, টেলিপোর্টিং এবং বিভ্রম তৈরি করার জন্য তার জাদু ব্যবহা... | ডগ ব্র্যাডলি জেসন ভুর্হিজ এবং মাইকেল মায়ার্সের চেয়ে শক্তিশালী হিসাবে বর্ণনা করেছেন, পিনহেড একটি অত্যন্ত শক্তিশালী সত্তা, এবং যেমন, বেশ কয়েকটি অতিপ্রাকৃত ক্ষমতা রয়েছে। তাঁর আক্রমণের পছন্দের পদ্ধতি হল শিকারদের বিকৃত করার জন্য হুক এবং শিকল ডাকা, প্রায়শই শিকারদের ছিঁড়ে ফেলার জন্য বিভিন্ন দিকে টেনে নিয়ে যাওয়া। এই শৃঙ্খলগুলি তার সম্পূর্ণ মানসিক নিয়ন্ত্রণের অধীন এবং তিনি ইচ্ছামতো সেগুলি পরিচালনা করতে পারেন। শিকড়গুলি কোনও ভুক্তভোগীর সাথে সংযুক্ত হওয়ার পরেও আকৃতি পরিবর্তন করতে পারে। পিনহেড ক্ষতি এবং সরাসরি আক্রমণের জন্য অত্যন্ত প্রতিরোধী, বন্দুকের গুলি এবং ভবিষ্যতের শক্তি অস্ত্র উভয়ই প্রতিরোধ করতে সক্ষম। তাঁর জাদু পাতলা বাতাস থেকে বস্তু তৈরি, টেলিপোর্টিং, দূরত্বে বিস্ফোরণ তৈরি এবং বিভ্রম দিয়ে বিরোধীদের প্রতারিত করার জন্যও ব্যবহৃত হয়। তিনি জীবিত এবং মৃত উভয় ভুক্তভোগীর কাছ থেকে অন্যান্য সেনোবাইট তৈরি করতে সক্ষম। ভৌতিক জগতে কাজ করার জন্য, পিনহেডকে উদ্দেশ্যমূলকভাবে বিলাপ কনফিগারেশনের মাধ্যমে ডাকা দরকার ছিল, যদিও পিনহেডের পক্ষে ধাঁধা-সমাধানকারীকে লক্ষ্য করার জন্য এটি সাধারণত যথেষ্ট নয়ঃ হেলবাউন্ডঃ হেলরাইজার II-এ, পিনহেড সেনোবাইটদের একটি আবেগগতভাবে আঘাতপ্রাপ্ত মেয়েকে নির্যাতন করা থেকে বিরত রাখে যাকে কনফিগারেশন খোলার জন্য প্রক্সি হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছিল, মন্তব্য করে "... এটি হাত নয় যা আমাদের ডাকে, এটি ইচ্ছা"। হেল অন আর্থ-এ, তিনি যখন তাঁর অংশ ইলিয়ট স্পেন্সার থেকে আলাদা হয়ে যান, তখন তিনি সাময়িকভাবে এই সীমাবদ্ধতাগুলি দূর করেন, প্রতিটি মানব বিষয়ের উপর নির্বিচারে ধ্বংসযজ্ঞ চালিয়ে যান যতক্ষণ না তিনি শেষ পর্যন্ত পরাজিত হন যখন স্পেন্সার স্বেচ্ছায় আবার পিনহেডের সাথে মিশে যান, স্পেন্সার হিসাবে পিনহেডকে আবদ্ধ করার সংমিশ্রণটি তার চরম সীমাবদ্ধতা নিয়ন্ত্রণে রাখে। এই ঘটনার সময় তাঁর ক্ষমতা স্পষ্টতই তাদের স্বাভাবিক সীমার বাইরে প্রসারিত হয়েছিল যার ফলে তিনি বাস্তবতাকে তাঁর ইচ্ছার সাথে শারীরিকভাবে বিকৃত করতে পেরেছিলেন। পিনহেডের প্রথমে তার মানব অতীতের কোনও স্মৃতি নেই, যদিও হেলবাউন্ডঃ হেলরাইজার 2-এ এটি মনে করিয়ে দেওয়া হয়েছে, যার ফলস্বরূপ চিত্রনাট্যকার পিটার অ্যাটকিনস তাকে "আধ্যাত্মিকভাবে দুর্বল" এবং পরবর্তীকালে চ্যানার্ড সেনোবাইট দ্বারা নিহত বলে বর্ণনা করেছেন। | bquac |
675 | [
"তাঁর রচনা কী ছিল?",
"কিভাবে এটি তৈরি করা হয়েছিল?",
"কে এটি তৈরি করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"গানটিতে কে ছিলেন?"
] | [
"\"ভোগ\" একটি ঘরোয়া গান।",
"গানটিতে একটি গভীর হাউজ গ্রুভ এবং একটি থ্রবিং বিট রয়েছে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"1920-এর দশক থেকে 1950-এর দশক পর্যন্ত গানটিতে উল্লিখিত 16 জন তারকার নাম হলঃ গ্রেটা গার্বো, মেরিলিন মনরো, মার্লিন ডিট্রিচ, জো ডিম্যাজিও, মার্লন ব্র্যান্ডো, এবং শেষ ছয়জন তালিকাভুক্ত আই"
] | "ভোগ" উল্লেখযোগ্য ডিস্কো প্রভাব সহ একটি ঘরোয়া গান। অলমিউজিক সমালোচক স্টিফেন থমাস আর্লেউইন গানটির একটি "ডিপ হাউস গ্রুভ" এবং রোলিং স্টোনের মার্ক কোলম্যানের একটি "থ্রবিং বিট" রয়েছে বলে উল্লেখ করেছেন। জে. র্যান্ডি তারাবোরেলি তাঁর বই ম্যাডোনাঃ অ্যান ইন্টিমেট বায়োগ্রাফি-তে লিখেছেন যে গানটি একটি "স্পন্দিত নাচের ট্র্যাক"। আলফ্রেড পাবলিশিং-এ Musicnotes.com-এ প্রকাশিত শীট মিউজিক অনুসারে, গানটি এ মেজর-এর কী-তে লেখা হয়েছে, প্রতি মিনিটে 116 বিটের গতি রয়েছে এবং এতে ম্যাডোনার কণ্ঠের পরিসর সি4 থেকে ই5 পর্যন্ত বিস্তৃত। গীতধর্মীভাবে, গানটিতে পলায়নবাদের একটি থিম রয়েছে এবং যে কোনও ব্যক্তি কীভাবে নিজেকে উপভোগ করতে পারে সে সম্পর্কে কথা বলা হয়েছে। ব্রিজে, গানটিতে একটি স্পোকন র্যাপ বিভাগ রয়েছে, যেখানে ম্যাডোনা অসংখ্য "স্বর্ণযুগের" হলিউড সেলিব্রিটিদের উল্লেখ করেছেন। গানের র্যাপ বিভাগে 1920-এর দশক থেকে 1950-এর দশক পর্যন্ত 16টি তারকার নাম রয়েছে। গানের কথাগুলিতে উল্লেখ করার ক্রম অনুসারেঃ গ্রেটা গার্বো, মেরিলিন মনরো, মার্লিন ডিট্রিচ, জো ডিম্যাজিও, মার্লন ব্র্যান্ডো, জিমি ডিন, গ্রেস কেলি, জিন হার্লো, জিন কেলি, ফ্রেড অ্যাস্টেয়ার, আদা রজার্স, রিতা হেওয়ার্থ, লরেন ব্যাকল, ক্যাথরিন হেপবার্ন, লানা টার্নার এবং বেটি ডেভিস। গানটিতে উল্লিখিত দশজন তারকা (যেমন ডেভিস, ডিন, ডিট্রিচ, ডিম্যাজিও, গার্বো, হার্লো, রজার্স, টার্নার এবং উভয় কেলিস) 3,750 ডলার রয়্যালটি প্রদানের অধিকারী ছিলেন যখন ম্যাডোনা 2012 সালে সুপার বোল এক্সএলভিআই হাফটাইম শোতে "ভোগ" পরিবেশন করেছিলেন কারণ তাদের চিত্রগুলি পারফরম্যান্সের'সেট ড্রেসিং'- এ ব্যবহৃত হয়েছিল। সেই সময়ে, ব্যাকল একমাত্র জীবিত তারকা ছিলেন। তিনি 2014 সালে 89 বছর বয়সে মারা যান। | bquac |
676 | [
"অ্যান্ডি গ্রিফিথ কীভাবে কৌতুকাভিনেতা হিসাবে শুরু করেছিলেন",
"কবে থেকে তিনি অভিনয় শুরু করেন?",
"সেই টেলিপ্লেতে তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"কিভাবে তিনি তাঁর একক গান থেকে কমেডিতে রূপান্তরিত হন",
"টেলিভিশন অ্যান্থোলজি সিরিজে আসার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"ব্রডওয়েতে অনুষ্ঠানটি কতক্ষণ চলেছিল",
"এই সময়ে তাঁর সঙ্গ... | [
"অ্যান্ডি গ্রিফিথ একজন কৌতুকাভিনেতা হিসাবে শুরু করেছিলেন হোয়াট ইট ওয়াজ, ওয়াজ ফুটবলের মতো দীর্ঘ গল্প দিয়ে, যা একজন সরল দেশের ধর্মপ্রচারকের দৃষ্টিকোণ থেকে বলা হয়।",
"1955 সালে তিনি অভিনয় শুরু করেন।",
"টেলিপ্লেতে তাঁর ভূমিকা ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমান বাহিনীর একজন কান্ট্রি বয়।",
"তিনি টেলিভিশন সংকলন... | গ্রিফিথের প্রাথমিক কর্মজীবন ছিল একজন মনোলজিস্ট হিসাবে, হোয়াট ইট ওয়াজ, ওয়াজ ফুটবলের মতো দীর্ঘ গল্প প্রদান করে, যা একটি ফুটবল খেলায় কী ঘটছে তা বোঝার চেষ্টা করা একজন সরল দেশের ধর্মপ্রচারকের দৃষ্টিকোণ থেকে বলা হয়। মনোলগটি 1953 সালে কলোনিয়াল রেকর্ডস লেবেলে একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং গ্রিফিথের জন্য একটি হিট ছিল, 1954 সালে চার্টে নয় নম্বরে পৌঁছেছিল। গ্রিফিথ ইরা লেভিনের এক ঘন্টার টেলিপ্লে সংস্করণ নো টাইম ফর সার্জেন্টস (মার্চ 1955)-মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমান বাহিনীর একটি দেশীয় ছেলে সম্পর্কে একটি গল্প-দ্য ইউনাইটেড স্টেটস স্টিল আওয়ার, একটি টেলিভিশন সংকলন সিরিজে অভিনয় করেছিলেন। তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির ব্রডওয়েতে ইরা লেভিনের একই নামের পূর্ণ দৈর্ঘ্যের নাট্য সংস্করণে (অক্টোবর 1955) সেই ভূমিকাটি প্রসারিত করেছিলেন। এই চরিত্রটি তাঁকে 1956 সালের টনি অ্যাওয়ার্ডে এড বেগলির কাছে হেরে "বিশিষ্ট সহায়ক বা বৈশিষ্ট্যযুক্ত নাটকীয় অভিনেতা" মনোনীত করে। তিনি 1956 সালে থিয়েটার ওয়ার্ল্ড অ্যাওয়ার্ড জিতেছিলেন, তবে ব্রডওয়েতে প্রথম ভূমিকার জন্য একটি পুরস্কার দেওয়া হয়েছিল। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে ব্রুকস অ্যাটকিনসন লিখেছেন, "মিঃ গ্রিফিথকে উইল স্টকডেলের (নাটকে তাঁর ভূমিকা) প্রতি অনুগত হতে হবে না।" "তাকে শুধু মঞ্চে হাঁটতে হবে এবং দর্শকদের সরাসরি মুখের দিকে তাকাতে হবে। সশস্ত্র বাহিনী যদি উইল স্টকডেলের সঙ্গে মোকাবিলা করতে না পারে, তাহলে দর্শকরাও অ্যান্ডি গ্রিফিথকে প্রতিহত করতে পারবে না। গ্রিফিথ পরে নো টাইম ফর সার্জেন্টস-এর চলচ্চিত্র সংস্করণে (1958) তাঁর ভূমিকার পুনরাবৃত্তি করেছিলেন; এই ছবিতে ডন নটসকে ম্যানুয়াল-এক্সটেরিটি পরীক্ষার দায়িত্বে থাকা শারীরিক হিসাবেও দেখানো হয়েছিল, যা গ্রিফিথ এবং নটসের মধ্যে আজীবন সম্পর্কের সূচনা করেছিল। নো টাইম ফর সার্জেন্টসকে পরবর্তী টেলিভিশন পরিস্থিতি কমেডি গোমার পাইল, U.S.M.C-এর সরাসরি অনুপ্রেরণা হিসাবে বিবেচনা করা হয়। নিউইয়র্কের মঞ্চে তাঁর একমাত্র উপস্থিতি ছিল 1959 সালের মিউজিক্যাল ডেস্ট্রি রাইডস অ্যাগেইন-এ ডলোরেস গ্রে সহ-অভিনীত নাম ভূমিকায়। হ্যারল্ড রোমের স্কোর সহ শোটি 472 টি পারফরম্যান্স এবং এক বছরেরও বেশি সময় ধরে চলেছিল। গ্রিফিথ 1960 সালের টনি অ্যাওয়ার্ডে জ্যাকি গ্লিসনের কাছে হেরে "ডিস্টিংগুইশড মিউজিকাল অ্যাক্টর"-এর জন্য মনোনীত হন। তিনি ফিচার ফিল্ম অনিয়নহেড (1958)-এ মার্কিন কোস্ট গার্ড নাবিকের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন; এটি সমালোচনামূলক বা বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল না। | bquac |
677 | [
"অ্যান্ডি গ্রিফিথের জন্ম কোন বছর?",
"কে ছিলেন তাঁর বাবা?",
"কে ছিলেন তাঁর মা?",
"কোন হাইস্কুলে পড়তেন তিনি?",
"তিনি কি কলেজে গিয়েছিলেন?",
"তিনি কি একমাত্র সন্তান ছিলেন?",
"কলেজে কী পড়তেন তিনি?",
"তিনি কি কোনও গান লিখেছিলেন?",
"কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পর তাঁর প্রথম কাজ কী ছিল?"
] | [
"অ্যান্ডি গ্রিফিথের জন্ম 1926 সালে।",
"তাঁর বাবা ছিলেন কার্ল লি গ্রিফিথ।",
"তাঁর মায়ের নাম ছিল জেনেভা (নুন)।",
"তিনি মাউন্ট এয়ার হাই স্কুলে পড়াশোনা করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি সঙ্গীত অধ্যয়ন করেন।",
"হ্যাঁ।",
"কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পর তাঁর প্রথম কাজ ছিল সঙ্গীত ও নাটক শেখানো।"
] | গ্রিফিথ 1926 সালের 1লা জুন উত্তর ক্যারোলিনার মাউন্ট এয়ারিতে কার্ল লি গ্রিফিথ এবং তাঁর স্ত্রী জেনেভা (নান)-এর একমাত্র সন্তান হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। একটি শিশু হিসাবে, গ্রিফিথ আত্মীয়দের সাথে থাকতেন যতক্ষণ না তার বাবা-মা একটি বাড়ি কিনতে পারতেন। পালঙ্ক বা বিছানা না থাকায় তিনি কয়েক মাস ধরে ড্রেসারের ড্রয়ারে ঘুমিয়েছিলেন। 1929 সালে, গ্রিফিথের যখন তিন বছর বয়স, তখন তার বাবা একজন সাহায্যকারী বা ছুতোর মিস্ত্রি হিসেবে কাজ শুরু করেন এবং মাউন্ট এয়ারির "ব্লু-কলার" দক্ষিণ দিকে একটি বাড়ি কিনে নেন। গ্রিফিথ সঙ্গীত শুনে বড় হয়েছেন। স্কুলে প্রবেশের সময়, তিনি ভালভাবেই জানতেন যে তিনি সেই জায়গা থেকে এসেছেন যাকে অনেকে "ট্র্যাকের ভুল দিক" বলে মনে করেন। তিনি একজন লাজুক ছাত্র ছিলেন, কিন্তু একবার যখন তিনি তাঁর সহকর্মীদের হাসানোর উপায় খুঁজে পান, তখন তিনি তাঁর খোলস থেকে বেরিয়ে আসতে শুরু করেন এবং নিজের মধ্যে প্রবেশ করেন। মাউন্ট এয়ার হাই স্কুলের ছাত্র হিসাবে, গ্রিফিথ শিল্পকলার প্রতি আগ্রহ গড়ে তোলেন এবং বিদ্যালয়ের নাটক কর্মসূচিতে অংশ নেন। সঙ্গীতের প্রতি ক্রমবর্ধমান ভালবাসা, বিশেষ করে দোলনা, তাঁর জীবনকে বদলে দিয়েছিল। গ্রিফিথ ব্যাপটিস্ট হয়ে বেড়ে ওঠেন এবং গ্রেস মোরাভিয়ান চার্চের একজন মন্ত্রী এড মিকির দিকে তাকান, যিনি ব্রাস ব্যান্ডের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং তাকে ট্রম্বোন গাইতে ও বাজাতে শিখিয়েছিলেন। মিকি 1944 সালে স্নাতক হওয়ার আগে পর্যন্ত হাই স্কুল জুড়ে গ্রিফিথের প্রতিভাকে লালন-পালন করেছিলেন। পল গ্রিনের দ্য লস্ট কলোনিতে একটি ভূমিকার প্রস্তাব পেয়ে গ্রিফিথ আনন্দিত হয়েছিলেন, রোয়ানোক দ্বীপ সম্পর্কে একটি নাটক আজও পরিবেশিত হয়। তিনি বেশ কয়েক বছর ধরে নাটকের কাস্ট সদস্য হিসাবে অভিনয় করেছিলেন, বিভিন্ন চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যতক্ষণ না তিনি শেষ পর্যন্ত উত্তর ক্যারোলিনার রাজধানীর নাম স্যার ওয়াল্টার র্যালি চরিত্রে অবতীর্ণ হন। তিনি নর্থ ক্যারোলিনার চ্যাপেল হিলে নর্থ ক্যারোলিনা বিশ্ববিদ্যালয়ে (ইউ. এন. সি) পড়াশোনা করেন এবং 1949 সালে ব্যাচেলর অফ মিউজিক ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি মোরাভিয়ান ধর্মপ্রচারক হওয়ার জন্য কলেজ পড়াশোনা শুরু করেছিলেন, কিন্তু তিনি তার মেজরকে সঙ্গীতে পরিবর্তন করেছিলেন এবং স্কুলের ক্যারোলিনা প্লেমেকারদের একটি অংশ হয়ে ওঠেন। ইউ. এন. সি-তে, তিনি ফি মু আলফা সিনফোনিয়ার ইউ. এন. সি অধ্যায়ের সভাপতি ছিলেন, যা সঙ্গীতে পুরুষদের জন্য আমেরিকার প্রাচীনতম ভ্রাতৃত্ব। তিনি দ্য চাইমস অফ নরম্যান্ডি (1946), এবং গিলবার্ট এবং সুলিভানের দ্য গন্ডোলিয়ার্স (1945), দ্য মিকাডো (1948) এবং এইচ. এম. এস সহ বেশ কয়েকটি ছাত্র অপেরেটাতেও ভূমিকা পালন করেছিলেন। পিনাফোর (1949)। স্নাতক শেষ করার পর, তিনি উত্তর ক্যারোলিনার গোল্ডসবোরোর গোল্ডসবোরো হাই স্কুলে কয়েক বছর ধরে সঙ্গীত ও নাটক পড়িয়েছিলেন, যেখানে তিনি অন্যদের মধ্যে কার্ল কাসেলকে পড়িয়েছিলেন। তিনিও লিখতে শুরু করেন। | bquac |
678 | [
"তিনি কোথায় তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"এটা কোন বছর ছিল?",
"তিনি তাদের জন্য কী করেছিলেন?",
"এইভাবে কতদিন চললো?",
"তাঁর পরবর্তী কাজ কী ছিল?",
"এটি কতদিন স্থায়ী হয়েছিল",
"কার জন্য কাজ করেছেন তিনি?",
"কেন এই পার্থক্য?",
"কে দায়িত্বে ছিলেন",
"কেন তারা সরে গেল?"
] | [
"তিনি সিবিএস রেডিও নেটওয়ার্কের সাথে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"1930 সালে",
"তিনি একটি রাত্রিকালীন সংবাদ এবং ভাষ্য অনুষ্ঠান প্রদান করেন।",
"2 বছর",
"তাঁর পরবর্তী কাজ ছিল এনবিসি রেডিও নেটওয়ার্কের সাথে।",
"টেলিভিশন নিউজ সিমুলকাস্ট তাঁর জন্য একটি স্বল্পস্থায়ী উদ্যোগ ছিল এবং তিনি রেডিও পছন্দ করতেন।",
"তিন... | 1930 সালে, তিনি সিবিএস রেডিও নেটওয়ার্কের সাথে একটি সম্প্রচারক হয়ে ওঠেন, একটি রাতের সংবাদ এবং ভাষ্য অনুষ্ঠান প্রদান করেন। দুই বছর পর, তিনি এনবিসি রেডিও নেটওয়ার্কে চলে যান কিন্তু 1947 সালে সিবিএস-এ ফিরে আসেন। আজকের অনুশীলনের বিপরীতে, থমাস এনবিসি নিউজ বা সিবিএস নিউজের কোনও কর্মচারী ছিলেন না। 1947 সালের আগে, তিনি সম্প্রচারের পৃষ্ঠপোষক সুনোকো দ্বারা নিযুক্ত ছিলেন। তিনি কম মূলধন-লাভ করের হারের সুবিধা নিতে সিবিএস-এ ফিরে আসেন, সম্প্রচারটি তৈরি করার জন্য একটি স্বাধীন সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেন যা তিনি সিবিএস-এর কাছে বিক্রি করেন। তিনি 1939 সালে প্রথম টেলিভিশন সংবাদ সম্প্রচারের আয়োজন করেন এবং প্রথম নিয়মিত নির্ধারিত টেলিভিশন সংবাদ সম্প্রচারের আয়োজন করেন (যদিও এটি তাঁর রেডিও সম্প্রচারের একটি ক্যামেরা সিমুলকাস্ট ছিল) যা 1940 সালের 21শে ফেব্রুয়ারি স্থানীয় স্টেশন ডব্লিউ2এক্সবিএস (বর্তমানে ডব্লিউএনবিসি) নিউ ইয়র্কে শুরু হয়। সমস্ত বা কিছু রেডিও/টিভি সিমুলেকাস্ট সেই সময়ে ডাব্লু2এক্সবিএস দ্বারা প্রোগ্রামগুলি সরবরাহ করতে সক্ষম অন্য দুটি টেলিভিশন স্টেশন দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল কিনা তা জানা যায় না, যা ছিল ডাব্লু2এক্সবি (এখন ডাব্লুআরজিবি) শেনেক্ট্যাডি এবং ডাব্লু3এক্সই (এখন কেওয়াইডাব্লু-টিভি) ফিলাডেলফিয়া)। 1940 সালের গ্রীষ্মে, থমাস একটি রাজনৈতিক সম্মেলনের প্রথম সরাসরি সম্প্রচারের সঞ্চালনা করেন, 1940 সালের রিপাবলিকান ন্যাশনাল কনভেনশন যা ফিলাডেলফিয়া থেকে ডাব্লু2এক্সবিএস এবং ডাব্লু2এক্সবি-তে দেওয়া হয়েছিল। জানা গেছে, থমাস এমনকি ফিলাডেলফিয়াতেও ছিলেন না, পরিবর্তে নিউইয়র্কের একটি স্টুডিও থেকে সম্প্রচারের সঞ্চালনা করেছিলেন এবং কেবল সম্মেলনে বক্তব্য রাখা বক্তাদের চিহ্নিত করেছিলেন। টেলিভিশন নিউজ সিমুলকাস্ট তাঁর জন্য একটি স্বল্পস্থায়ী উদ্যোগ ছিল এবং তিনি রেডিও পছন্দ করতেন। প্রকৃতপক্ষে, রেডিওর মাধ্যমেই তিনি 1976 সালে অবসর নেওয়ার আগে পর্যন্ত চার দশক ধরে খবরটি উপস্থাপন ও মন্তব্য করেছিলেন, যা তাঁর দিনের যে কোনও ব্যক্তির দীর্ঘতম রেডিও কর্মজীবন (যে রেকর্ডটি পরে পল হার্ভে অতিক্রম করেছিলেন)। "উইনস্টন চার্চিল ছাড়া আর কোনও সাংবাদিক বা বিশ্ব ব্যক্তিত্ব এত দীর্ঘ সময়ের জন্য জনসাধারণের নজরে থাকেননি", লোয়েল থমাসঃ দ্য স্ট্রেঞ্জার এভরিভনি নোস (1968)-এ নরম্যান আর. বোয়েন লিখেছেন। তাঁর স্বাক্ষর সাইন-অন ছিল "শুভ সন্ধ্যা, প্রত্যেকে" এবং তাঁর সাইন-অফ ছিল "এত দীর্ঘ, আগামীকাল পর্যন্ত", যে বাক্যাংশগুলি তিনি তাঁর দুটি খণ্ডের স্মৃতিকথার শিরোনামে ব্যবহার করবেন। | bquac |
679 | [
"গেটিসবার্গে তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"তিনি কোন পক্ষে লড়াই করেছিলেন?",
"তাঁর কয়েকজন কমরেড কে ছিলেন?",
"যুদ্ধে তাঁর কয়েকটি বিজয় কী ছিল?",
"তিনি কি যুদ্ধে জয়ী হয়েছেন?",
"সে কি কাউকে মেরেছে?",
"যুদ্ধের সমাপ্তি তাঁর জন্য কেমন ছিল?",
"তিনি কি কোনও পদক পেয়েছেন?",
"তাঁর কমান্ডিং অফিসার কে ছিলেন?",
"ত... | [
"গেটিসবার্গে তাঁর ভূমিকা ছিল ব্রিগেডিয়ার জেনারেল জন বুফোর্ডের অশ্বারোহী বিভাগকে শক্তিশালী করার জন্য মাঠে দ্বিতীয় পদাতিক বিভাগের নেতৃত্ব দেওয়া।",
"তিনি ইউনিয়নের জন্য লড়াই করেছিলেন।",
"তাঁর কয়েকজন কমরেডকে এই প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি, তবে আমরা ধরে নিতে পারি যে তারাও ইউনিয়ন সেনাবাহিনীর অফিসার ছিলেন, যেমন মা... | 1863 সালের 1 জুলাই গেটিসবার্গের যুদ্ধের শুরুতে, ব্রিগেডিয়ার জেনারেল জন বুফোর্ডের অশ্বারোহী বিভাগকে শক্তিশালী করার জন্য ডাবলডে'র বিভাগটি ছিল মাঠের দ্বিতীয় পদাতিক বিভাগ। যখন তাঁর কর্পস কমান্ডার, মেজর জেনারেল জন এফ রেনল্ডস, লড়াইয়ের খুব প্রথম দিকে নিহত হন, তখন ডাবলডে নিজেকে 10:50 এ কর্পসের কমান্ডে খুঁজে পান। তাঁর লোকেরা সকালে ভাল লড়াই করেছিল, একটি দৃঢ় প্রতিরোধ গড়ে তুলেছিল, কিন্তু অপ্রতিরোধ্য কনফেডারেট বাহিনী তাদের বিরুদ্ধে জড়ো হওয়ার সাথে সাথে তাদের লাইন শেষ পর্যন্ত ভেঙে যায় এবং তারা গেটিসবার্গ শহরের মধ্য দিয়ে শহরের দক্ষিণে কবরস্থান পাহাড়ের আপেক্ষিক সুরক্ষায় ফিরে যায়। এটি যুদ্ধের সময় ডাবলডে-র সেরা পারফরম্যান্স ছিল, 16,000-এরও বেশি সংখ্যক দশটি কনফেডারেট ব্রিগেডের বিরুদ্ধে পাঁচ ঘন্টা 9,500 জন পুরুষের নেতৃত্ব দিয়েছিল। এর মধ্যে সাতটি ব্রিগেডে 35 থেকে 50 শতাংশ পর্যন্ত হতাহতের ঘটনা ঘটেছে, যা ইউনিয়ন প্রতিরক্ষার হিংস্রতার ইঙ্গিত দেয়। যাইহোক, কবরস্থান পাহাড়ে, আই কর্পস কর্তব্যের জন্য কার্যকর হিসাবে তার পুরুষদের মাত্র এক তৃতীয়াংশ জড়ো করতে পেরেছিল এবং যুদ্ধের বাকি অংশের জন্য কর্পসকে মূলত একটি যুদ্ধ বাহিনী হিসাবে ধ্বংস করা হয়েছিল; এটি 1864 সালের মার্চ মাসে বাতিল করা হবে, এর বেঁচে থাকা ইউনিটগুলি অন্যান্য কর্পসে একীভূত করা হবে। 1863 সালের 2রা জুলাই পোটোম্যাকের সেনাপ্রধান মেজর জেনারেল জর্জ জি. মিড ডাবলডে-র স্থলাভিষিক্ত হন মেজর জেনারেল জন নিউটনকে, যিনি অন্য কর্পসের আরও জুনিয়র অফিসার ছিলেন। আপাতদৃষ্টিতে এর কারণ ছিল একাদশ কর্পস কমান্ডার মেজর জেনারেল অলিভার ও. হাওয়ার্ডের একটি মিথ্যা প্রতিবেদন যে ডাবলডে-র কর্পস প্রথমে ভেঙে যায়, যার ফলে পুরো ইউনিয়ন লাইন ভেঙে যায়, তবে মিডের ডাবলডে-র যুদ্ধের কার্যকারিতার প্রতি অবজ্ঞার দীর্ঘ ইতিহাস ছিল, যা সাউথ মাউন্টেন থেকে শুরু হয়েছিল। ডাবলডে এই অবজ্ঞার কারণে অপমানিত হয়েছিলেন এবং মিডের বিরুদ্ধে স্থায়ী বিদ্বেষ পোষণ করেছিলেন, তবে তিনি ডিভিশন কমান্ডে ফিরে এসে যুদ্ধের বাকি সময় ভাল লড়াই করেছিলেন। গেটিসবার্গের দ্বিতীয় দিনে তিনি ঘাড়ে আহত হন এবং তাঁর সেবার জন্য নিয়মিত সেনাবাহিনীতে কর্নেল পদে পদোন্নতি পান। তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে আই কর্পস কমান্ডার হিসাবে পুনর্বহালের অনুরোধ জানান, কিন্তু মিডে তা প্রত্যাখ্যান করেন এবং 7ই জুলাই ডবলডে গেটিসবার্গ ছেড়ে ওয়াশিংটনের উদ্দেশ্যে রওনা হন। যুদ্ধে একজন সেনাপতি হিসাবে ডাবলডে-র সিদ্ধান্তহীনতার ফলে তাঁর অসম্পূর্ণ ডাকনাম "আটচল্লিশ ঘন্টা" হয়ে ওঠে। | bquac |
680 | [
"মাল্টিপল রিয়েলাইজেবিলিটি কী?",
"কোনও উল্লেখযোগ্য ব্যক্তি কি এতে কাজ করেছিলেন?",
"তাঁদের মধ্যে কি মতপার্থক্য ছিল?",
"তত্ত্বটি সম্পর্কে কী বলা হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"উদাহরণগুলি কী ছিল?",
"তারা আর কিভাবে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিল?",
"এর মাধ্যমে তিনি কী আবিষ্কা... | [
"একাধিক উপলব্ধি হল এই ধারণা যে মানসিক ঘটনাগুলি বিভিন্ন জীব বা যন্ত্রের বিভিন্ন শারীরিক অবস্থার দ্বারা উপলব্ধি করা যেতে পারে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"একাধিক উপলব্ধির তত্ত্বটি বোঝায় যে উচ্চ-স্তরের মানসিক ঘটনাগুলির যে কোনও নিম্ন-স্তরের ব্যাখ্যা অপর্যাপ্তভাবে বিমূর্ত এবং সাধারণ।",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গ থেক... | পুটনমের সর্বাধিক পরিচিত কাজটি মনের দর্শনের সাথে সম্পর্কিত। সেই ক্ষেত্রে তাঁর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য মৌলিক অবদান 1960-এর দশকের শেষের দিকে প্রকাশিত বেশ কয়েকটি মূল গবেষণাপত্রে এসেছিল যা একাধিক উপলব্ধির অনুমান স্থাপন করেছিল। এই গবেষণাপত্রে, পুটনাম যুক্তি দেখান যে, টাইপ-আইডেন্টিটি তত্ত্বের বিখ্যাত দাবির বিপরীতে, এটি অগত্যা সত্য নয় যে "ব্যথা সি-ফাইবার ফায়ারিংয়ের অনুরূপ"। পুটনমের গবেষণাপত্র অনুসারে, ব্যথা বিভিন্ন জীবের স্নায়ুতন্ত্রের সম্পূর্ণ ভিন্ন শারীরিক অবস্থার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হতে পারে, এবং তবুও তারা সকলেই "ব্যথায় থাকার" একই মানসিক অবস্থা অনুভব করে। পুটনম তাঁর গবেষণাপত্রটি ব্যাখ্যা করার জন্য প্রাণীজগতের উদাহরণ উদ্ধৃত করেছেন। তিনি জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে বিভিন্ন ধরনের প্রাণীর মস্তিষ্কের কাঠামো একইভাবে ব্যথা বা অন্যান্য মানসিক অবস্থা উপলব্ধি করতে পারে কিনা। যদি তারা একই মস্তিষ্কের কাঠামো ভাগ না করে, তবে তারা একই মানসিক অবস্থা এবং বৈশিষ্ট্য ভাগ করতে পারে না। এই ধাঁধার উত্তর হতে হবে যে বিভিন্ন প্রজাতির বিভিন্ন শারীরিক অবস্থার দ্বারা মানসিক অবস্থা উপলব্ধি করা হয়েছিল। এরপরে পুটনম তার যুক্তি আরও এক ধাপ এগিয়ে নিয়েছিলেন, এলিয়েন প্রাণীদের স্নায়ুতন্ত্র, কৃত্রিমভাবে বুদ্ধিমান রোবট এবং অন্যান্য সিলিকন-ভিত্তিক জীবন রূপের মতো বিষয়গুলি সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেছিলেন। তিনি বলেন, এই অনুমানমূলক সত্তাগুলিকে ব্যথা অনুভব করতে অক্ষম হিসাবে বিবেচনা করা উচিত নয় কারণ তাদের মানুষের মতো একই নিউরোকেমিস্ট্রির অভাব রয়েছে। পুটনাম এই উপসংহারে পৌঁছেছেন যে টাইপ-আইডেন্টিটি তাত্ত্বিকরা একটি "উচ্চাভিলাষী" এবং "অত্যন্ত অবিশ্বাস্য" অনুমান করছেন যা একাধিক উপলব্ধির একটি উদাহরণ দিয়ে অস্বীকার করা যেতে পারে। এই যুক্তিটিকে কখনও কখনও "সম্ভাব্যতা যুক্তি" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। পুটনম "কার্যকরী সমরূপতা"-র উপর ভিত্তি করে একটি পরিপূরক যুক্তি প্রণয়ন করেছিলেন। তিনি এই ধারণার সংজ্ঞা দিয়েছেনঃ "দুটি পদ্ধতি কার্যকরীভাবে আইসোমরফিক হয় যদি'একটির অবস্থা এবং অন্যটির অবস্থার মধ্যে একটি যোগাযোগ থাকে যা কার্যকরী সম্পর্ক সংরক্ষণ করে'। কম্পিউটারের ক্ষেত্রে, দুটি মেশিন কার্যকরীভাবে আইসোমরফিক হয় যদি এবং শুধুমাত্র যদি প্রথমটির অবস্থার মধ্যে ক্রমিক সম্পর্কগুলি অন্যটির অবস্থার মধ্যে ক্রমিক সম্পর্ক দ্বারা সঠিকভাবে প্রতিফলিত হয়। অতএব, সিলিকন চিপ দিয়ে তৈরি একটি কম্পিউটার এবং কোগ এবং চাকা দিয়ে তৈরি একটি কম্পিউটার কার্যকরীভাবে সমরূপ কিন্তু সাংবিধানিকভাবে বৈচিত্র্যময় হতে পারে। কার্যকরী আইসোমরফিজম একাধিক উপলব্ধি বোঝায়। এই যুক্তিটিকে কখনও কখনও "একটি প্রাথমিক যুক্তি" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। জেরি ফোডর, পুটনাম এবং অন্যান্যরা উল্লেখ করেছেন যে, টাইপ-আইডেন্টিটি তত্ত্বের বিরুদ্ধে একটি কার্যকর যুক্তি হওয়ার পাশাপাশি, একাধিক উপলব্ধি বোঝায় যে উচ্চ-স্তরের মানসিক ঘটনার যে কোনও নিম্ন-স্তরের ব্যাখ্যা অপর্যাপ্তভাবে বিমূর্ত এবং সাধারণ। কার্যকারিতা, যা মানসিক প্রকারগুলিকে কার্যকরী প্রকারের সাথে চিহ্নিত করে যা একচেটিয়াভাবে কারণ এবং প্রভাবের পরিপ্রেক্ষিতে চিহ্নিত করা হয়, মাইক্রোফিজিক্সের স্তর থেকে বিমূর্ত, এবং তাই মন এবং শরীরের মধ্যে সম্পর্কের একটি ভাল ব্যাখ্যা বলে মনে হয়। প্রকৃতপক্ষে, অনেক কার্যকরী প্রকার রয়েছে, যেমন মাউসট্র্যাপ, সফ্টওয়্যার এবং বইয়ের তাক, যা শারীরিক স্তরে বহুগুণিত হয়। | bquac |
681 | [
"কী ধরনের হুমকি ও গুলি চলছিল সেখানে?",
"এর বেশি আর কি হল?",
"ইহার ফল কি হইল?",
"গুলি চালানোর পরে কী ঘটেছিল?",
"কী কী আইনি শাস্তি দেওয়া হয়েছিল?",
"মামলার ফলাফল কী ছিল?"
] | [
"সেখানে হুমকি দেওয়া হয় এবং গুলি করা হয়।",
"সে এটলিংকে ঘরে ডাকতে বাধ্য করে।",
"এর ফলে পুলিশ ডাকা হয় এবং স্নাইডারের বিরুদ্ধে মামলাটি প্রত্যাহার করা হয়।",
"শুটিংয়ের পরে স্নাইডার দাবি করেছিলেন যে তার প্রাক্তন স্ত্রী তার বিরুদ্ধে অভিযোগ দায়ের করবেন না কারণ তিনি এখনও তাকে ভালবাসেন।",
"উত্তর নেই",
"মামলার... | এটিং তার পিয়ানোবাদক মিরল অ্যাল্ডারম্যানের প্রেমে পড়েন, যিনি তার স্ত্রীর থেকে আলাদা হয়ে গিয়েছিলেন। 1938 সালের জানুয়ারিতে, তিনি স্নাইডারের কাছ থেকে হুমকির টেলিফোন কল পেতে শুরু করেন, যিনি প্রাথমিকভাবে দাবি করেছিলেন যে বিবাহবিচ্ছেদের নিষ্পত্তি হওয়ার সময় এটিং তার কাছ থেকে সম্পদ আটকে রেখেছিলেন। যদিও এই দম্পতির বিবাহবিচ্ছেদ হয়েছিল, তবে স্নাইডারও বিরক্ত ছিলেন কারণ তিনি অন্য একজন পুরুষের সাথে দেখা করছেন বলে খবর পেয়েছিলেন। স্নাইডার এটিংকে বলেছিল যে সে ক্যালিফোর্নিয়ায় এসে তাকে হত্যা করবে। স্নাইডার যখন টেলিফোনে এট্টিংকে অনুপলব্ধ দেখতে পান, তখন তিনি তাঁর মেয়ে এডিথকে বলেছিলেন যে তিনি "তার টিকিটও ঠিক করে দেবেন"। সেই সন্ধ্যায় সে আবার ফোন করে; এবার এটিং তার খুড়তুতো ভাই আর্থার এটিংকে ফোন করে একটি এক্সটেনশনের কথা শোনেন। টেলিফোন কলের পর ইটিং পুলিশ সুরক্ষার অনুরোধ করেন এবং ব্যক্তিগত সুরক্ষার ব্যবস্থা করেন। আপাতদৃষ্টিতে বিশ্বাস করা হয়েছিল যে বিপদ শেষ হয়ে গেছে যখন স্নাইডার তার টেলিফোন কলের পরপরই উপস্থিত হননি, এটিং কয়েক দিন পরে তার দেহরক্ষীদের ছেড়ে দেন। 1938 সালের 15ই অক্টোবর, স্নাইডার একটি স্থানীয় রেডিও স্টেশনে মিরল অল্ডারম্যানকে আটক করেন এবং বন্দুকের মুখে পিয়ানোবাদককে তার প্রাক্তন স্ত্রীর কাছে নিয়ে যেতে বাধ্য করেন। সেই সময় বাড়িতে ছিলেন এটিং এবং এডিথ স্নাইডার। পূর্ববর্তী বিবাহের মাধ্যমে স্নাইডারের কন্যা এডিথ এটিং-এর জন্য কাজ করতেন এবং বিবাহবিচ্ছেদের পরেও তার সাথে বসবাস করতেন। স্নাইডার এটিং এবং অ্যাল্ডারম্যানকে বন্দুকের মুখে ধরে রেখেছিলেন; যখন তাকে বলা হয় যে তার মেয়ে বাড়ির অন্য অংশে রয়েছে, তখন তিনি এটিংকে ঘরে ডাকতে বাধ্য করেন। স্নাইডার বলেছিলেন যে তিনি তিনজনকে হত্যা করতে চেয়েছিলেন এবং তাদের চুপ করে থাকতে বলেছিলেন। মিরল অ্যাল্ডারম্যান কথা বলার চেষ্টা করলে স্নাইডার তাকে গুলি করে। স্নাইডার তখন তার প্রাক্তন স্ত্রীকে বলে, "আমি আমার প্রতিশোধ নিয়েছি, যাতে আপনি পুলিশকে ডাকতে পারেন।" স্নাইডার দাবি করেন যে মিরল অল্ডারম্যান একটি বন্দুক টেনে নিয়ে প্রথমে তাকে গুলি করেন এবং তার প্রাক্তন স্ত্রী তার বিরুদ্ধে অভিযোগ দায়ের করবেন না কারণ তিনি এখনও তাকে ভালবাসেন। তিনি আরও দাবি করেন যে 1938 সালের জানুয়ারিতে এট্টিংকে টেলিফোনে হুমকি দেওয়ার সময় তিনি মাতাল ছিলেন, এই বলে যে সেই সময়ে তাঁর উদ্দেশ্য ছিল তাঁর প্রাক্তন স্ত্রী এবং নিজেকে উভয়কেই হত্যা করা। রুথ এটিং বলেছিলেন যে বাড়ির একমাত্র বন্দুকটি তার ছিল এবং অ্যাল্ডারম্যানকে গুলি করার পরে, তিনি তার শয়নকক্ষে গিয়ে এটি নিতে সক্ষম হন। এটিং-এর বন্দুক দেখে, মো স্নাইডার তার কাছ থেকে সেটা ছিনিয়ে নিয়ে মেঝেতে পড়ে যায়। স্নাইডারের মেয়ে এডিথ এটি তুলে নিয়ে তার বাবার উপর রাখে, তাকে গুলি করে কিন্তু পরিবর্তে মেঝেতে আঘাত করে। তিন দিন পরে শুটিংয়ের একটি পুলিশ পুনর্নির্মাণের সময়, এডিথ স্নাইডার বলেছিলেন যে তিনি রুথ এটিংকে বাঁচাতে তার বাবাকে গুলি করেছিলেন, কাঁদতে কাঁদতে তিনি আরও বলেছিলেন, "আমি এখনও জানি না যে আমি দুঃখিত যে আমি আমার বাবাকে মিস করেছি নাকি আমি খুশি।" স্নাইডারের বিরুদ্ধে তার প্রাক্তন স্ত্রী, তার মেয়ে এবং এটিং-এর সঙ্গী মিরল অ্যাল্ডারম্যানকে হত্যার চেষ্টা, অ্যাল্ডারম্যানকে অপহরণের পাশাপাশি ক্যালিফোর্নিয়া রাজ্যের বন্দুক আইন লঙ্ঘনের অভিযোগ আনা হয়েছিল। | bquac |
682 | [
"তাঁর ব্যক্তিগত জীবনে কি বিশেষ কিছু ছিল?",
"তার কি কোনো শখ বা বিশেষ আগ্রহ ছিল?",
"তাঁর শখ ও আগ্রহ তাঁকে কর্মজীবনে কোথায় নিয়ে গিয়েছিল?",
"তিনি কি তাঁর কর্মজীবনে সফল হয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি কখনও কোনও বিখ্যাত ব্যক্তির সঙ্গে কাজ করেছেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর শখ এবং আগ্রহ তাঁকে গান ও নাচের ক্ষেত্রে নিয়ে যায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | এটিং 1897 সালে নেব্রাস্কার ডেভিড সিটিতে একজন ব্যাংকার আলফ্রেড এবং উইনিফ্রেড (নী ক্লেইনহান) এটিং-এর ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তার পাঁচ বছর বয়সে তার মা মারা যান এবং তারপর তিনি তার পিতামহ-মাতামহী জর্জ এবং হান্না এটিং-এর সাথে বসবাস করতে যান। তার বাবা পুনরায় বিয়ে করেন এবং ডেভিড সিটি থেকে দূরে চলে যান এবং আর তার মেয়ের জীবনের অংশ ছিলেন না। এটিং-এর পিতামহ, জর্জ, এটিং রোলার মিলের মালিক ছিলেন; তাঁর নাতনির আনন্দের জন্য, জর্জ এটিং ভ্রমণ সার্কাস এবং অনুষ্ঠানগুলিকে প্রদর্শনীর জন্য মিলের পিছনের লটটি ব্যবহার করার অনুমতি দিয়েছিলেন। এট্টিং অল্প বয়সেই আঁকার প্রতি আগ্রহী ছিলেন; তিনি যেখানে পারেন সেখানে আঁকেন এবং স্কেচ করেন। তার দাদা-দাদিকে স্কুল মেয়াদের শেষে ব্যবহৃত পাঠ্যপুস্তকগুলি কিনতে বলা হয়েছিল কারণ এটিং সেগুলিতে তার অঙ্কন দিয়ে ভরাট করেছিলেন। তিনি ষোল বছর বয়সে শিকাগোর আর্ট স্কুলে পড়ার জন্য ডেভিড সিটি ত্যাগ করেন। এটিং মেরিগোল্ড গার্ডেনস নাইটক্লাবে পোশাক ডিজাইনের চাকরি পেয়েছিলেন, যার ফলে সেখানে কোরাসে গান গাওয়া এবং নাচ করার কর্মসংস্থান হয়েছিল। মেরিগোল্ড গার্ডেনে কাজ করতে যাওয়ার পরপরই তিনি আর্ট স্কুল ছেড়ে দেন। একচেটিয়াভাবে অভিনয় করার আগে, এটিং শিকাগোর লুপে একটি পোশাকের দোকানের মালিকের জন্য ডিজাইনার হিসাবে কাজ করেছিলেন; তিনি তার কাজের মাধ্যমে দোকানে অংশীদারিত্ব অর্জনে যথেষ্ট সফল ছিলেন। যদিও তিনি স্কুলে এবং গির্জায় গান গাইতে পছন্দ করতেন, এটিং কখনও কণ্ঠস্বরের পাঠ নেননি। তিনি বলেছিলেন যে তিনি ম্যারিয়ন হ্যারিসের পরে তাঁর গানের স্টাইলটি প্যাটার্ন করেছিলেন, তবে পর্যায়ক্রমে এবং কিছু নোট এবং বাক্যাংশ পরিবর্তন করে তাঁর নিজস্ব অনন্য শৈলী তৈরি করেছিলেন। ডেভিড সিটিতে থাকাকালীন নিজেকে "উচ্চ, কর্কশ সোপ্রানো" হিসাবে বর্ণনা করে, এটিং শিকাগোতে আসার পরে একটি নিম্ন পরিসরের গানের কণ্ঠস্বর তৈরি করেছিলেন যা তার সাফল্যের দিকে পরিচালিত করেছিল। তার বড় মুহূর্তটি আসে যখন একজন বৈশিষ্ট্যযুক্ত কণ্ঠশিল্পী হঠাৎ অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং পারফর্ম করতে অক্ষম হন। অন্য কোনও প্রতিস্থাপন উপলব্ধ না থাকায়, এটিংকে পূরণ করতে বলা হয়েছিল। তিনি দ্রুত পোশাক পরিবর্তন করেন এবং সঙ্গীতের ব্যবস্থা স্ক্যান করেন; অভিনয়কারী পুরুষ ছিলেন, তাই এটিং একটি নিম্ন রেজিস্টারে গান গাওয়ার মাধ্যমে সামঞ্জস্য করার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি নাইটক্লাবে একজন বিশিষ্ট কণ্ঠশিল্পী হয়ে ওঠেন। শিকাগোতে আসার সময় এটিং নিজেকে একজন অল্পবয়সী, সরল মেয়ে হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। বড় শহরের পথে তার অনভিজ্ঞতার কারণে, তাদের সাক্ষাতের পরে তিনি স্নাইডারের উপর নির্ভরশীল হয়ে পড়েন। এটিং এবং স্নাইডারের দেখা হয় 1922 সালে, যখন তিনি মেরিগোল্ড গার্ডেনে পারফর্ম করছিলেন। স্নাইডার, যিনি এটিংকে বিয়ে করার জন্য তাঁর প্রথম স্ত্রীকে তালাক দিয়েছিলেন, শিকাগোর নাইটক্লাব এবং সেখানে কাজ করা বিনোদনকারীদের সাথে সুপরিচিত ছিলেন; তিনি একবার আল জোলসনের দেহরক্ষী হিসাবে কাজ করেছিলেন। স্নাইডার তাঁর রাজনৈতিক সংযোগগুলি ব্যবহার করে এটিং-এর জন্য বুকিং পেয়েছিলেন, যাকে শিকাগোতে স্নাইডারের প্রভাবের কারণে "মিস সিটি হল" বলা হত। এট্টিং 1922 সালের 17ই জুলাই ইন্ডিয়ানার ক্রাউন পয়েন্টে গ্যাংস্টার মার্টিন "মো দ্য জিম্প" স্নাইডারকে বিয়ে করেন। পরে সে বলেছিল যে সে তাকে "ভয়ে নয়-দশমাংশ এবং করুণায় এক-দশমাংশ" বিয়ে করেছে। ইটিং পরে তার বন্ধুদের বলে, "আমি যদি তাকে ছেড়ে যাই, সে আমাকে মেরে ফেলবে।" তিনি তার কর্মজীবন পরিচালনা করেছিলেন, রেডিও উপস্থিতি বুক করেছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত তাকে কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একচেটিয়া রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছিলেন। এই দম্পতি 1927 সালে নিউ ইয়র্কে চলে যান, যেখানে এটিং 1927 সালের জিগফেল্ড ফোলিজ-এ ব্রডওয়েতে আত্মপ্রকাশ করেন। আরভিং বার্লিন তাকে শোম্যান ফ্লোরেন্স জিগফেল্ডের কাছে সুপারিশ করেছিলেন। অডিশনে জিগফেল্ডের জন্য গান গাওয়ার জন্য উদ্বিগ্নভাবে প্রস্তুত ছিলেন ইটিং। যাইহোক, তিনি তাকে মোটেও গান গাইতে বলেননি; কেবল ঘরের উপরে ও নীচে হাঁটতে হাঁটতে। তাকে সেই ভিত্তিতে নিয়োগ করা হয়েছিল কারণ জিগফেল্ড বড় গোড়ালি সহ মহিলাদের নিয়োগ করতেন না। যদিও এই অনুষ্ঠানের মূল পরিকল্পনা ছিল "শেকিং দ্য ব্লুজ অ্যাওয়ে" গাওয়ার পরে এটিং একটি ট্যাপ নাচ করবেন, পরে তিনি মনে রেখেছিলেন যে তিনি খুব ভাল নৃত্যশিল্পী ছিলেন না। অনুষ্ঠানের চূড়ান্ত মহড়ায়, ফ্লো জিগফেল্ড তাকে বলেছিলেন, "রুথ, যখন আপনি গান গাওয়ার মধ্য দিয়ে যাবেন, তখন মঞ্চ থেকে বেরিয়ে যান।" এটিং 1931 সালে জিগফেল্ডের শেষ "ফোলিজ"-এও উপস্থিত হন। তিনি জিগফেল্ডের সিম্পল সাইমন এবং হুপি! সহ দ্রুত উত্তরাধিকারসূত্রে আরও বেশ কয়েকটি হিট শোতে উপস্থিত হন। এটিং মূলত সিম্পল সাইমন-এ পারফর্ম করার জন্য চুক্তিবদ্ধ হননি; তিনি শেষ মুহূর্তে কাস্টের অংশ হয়ে ওঠেন যখন কণ্ঠশিল্পী লি মোর্স পারফর্ম করার জন্য খুব মাতাল ছিলেন। জিগফেল্ড এটিংকে মোর্সের স্থলাভিষিক্ত হতে বলেন; তিনি তাড়াতাড়ি বোস্টনে যান, যেখানে ব্রডওয়ের আগে অনুষ্ঠানটি পরীক্ষা করা হচ্ছিল। এটিং আসার পর, গীতিকার রজার্স এবং হার্ট আবিষ্কার করেন যে "টেন সেন্টস এ ডান্স" গানটি এটিংয়ের ভয়েস রেঞ্জের জন্য লেখা হয়নি। এই তিনজন রাতটি গানটি পুনর্লিখন করে কাটিয়েছিলেন যাতে এটিং এটি পরিবেশন করতে পারেন। সিম্পল সাইমনের ব্রডওয়ে দৌড়ের শেষের দিকে, এটিং জিগফেল্ডকে শোতে "লাভ মি অর লিভ মি" যুক্ত করতে রাজি করান যদিও গানটি মূলত হুপির জন্য লেখা হয়েছিল! তিনি 1928 সালে গানটি রেকর্ড করেছিলেন, কিন্তু এটিং-এর নতুন সংস্করণটি তাকে স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের জন্য একটি ভিটাফোন চুক্তি অর্জনের জন্য যথেষ্ট চিত্তাকর্ষক ছিল। হলিউডে, এট্টিং 1929 থেকে 1936 সালের মধ্যে স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের একটি দীর্ঘ সিরিজ এবং 1933 থেকে 1934 সালে তিনটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। তিনি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রগুলিকে বর্ণনা করেছিলেন যে হয় একটি সহজ প্লট রয়েছে যাতে তিনি দুটি গান গাইতে পারেন বা কোনও প্লট ছাড়াই। এই ছবিতে এটিংকে অন্তত দুটি গান গাইতে দেওয়ার কথা ছিল। যদিও তিনি রোমান স্ক্যান্ডালসের জন্য একটি মার্কি বিলিং পেয়েছিলেন, এটিং-এর ছবিতে মাত্র দুটি লাইন ছিল এবং তিনি মাত্র একটি গান গেয়েছিলেন। এটিং বিশ্বাস করতেন যে তাঁকে অভিনয়ের কিছু শিক্ষা দেওয়া হলে তিনি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্রে আরও বেশি সাফল্য পেতে পারতেন। তাঁর ধারণা ছিল যে স্টুডিওগুলি তাঁকে কেবল একজন কণ্ঠশিল্পী হিসাবে দেখে। পরে তিনি স্মরণ করেন, "আমি কোনও অভিনেত্রী ছিলাম না এবং আমি তা জানতাম। কিন্তু আমি একটি গান বিক্রি করতে পারতাম। 1936 সালে, তিনি লন্ডনে রে হেন্ডারসনের ট্রান্সঅ্যাটলান্টিক রিদমে উপস্থিত হন। এটিং অনুষ্ঠানটি ছেড়ে দিয়েছিলেন কারণ তিনি এবং অন্যান্য অভিনয়শিল্পীদের বেতন দেওয়া হয়নি। শিকাগোতে থাকাকালীন রেডিও স্টেশন ডব্লিউ. এল. এস-এ প্রথম এইটিং-এর কথা শোনা যায়। তার উপস্থিতি ভক্তদের এতটাই আকৃষ্ট করেছিল যে, স্টেশনটি তাকে সপ্তাহে দু'বার অনুষ্ঠানের জন্য এক বছরের চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছিল। 1930-এর দশকে সিবিএস-এ তাঁর নিজের দু'বার সাপ্তাহিক 15 মিনিটের রেডিও শো ছিল। 1934 সালের মধ্যে, তিনি এন. বি. সি-তে ছিলেন এবং ক্রীড়া ঘোষক টেড হিউসিং ঘোষণা করেছিলেন এবং ওল্ডসমোবাইল তার অনুষ্ঠানটি স্পনসর করেছিল। এট্টিং প্রতি সপ্তাহে তার বেতনের কিছু অংশ বাঁচিয়ে রেখেছিলেন, সেই সময় তিনি যে পরিমাণ অর্থ উপার্জন করছিলেন তা নির্বিশেষে। তার বন্ধুরা বলেছিল যে সে শেয়ার বাজারের পরিবর্তে ক্যালিফোর্নিয়ার রিয়েল এস্টেটে বিনিয়োগ করেছে। এটিং, যিনি নিজের অনেক জামাকাপড় তৈরি করতেন, নিজের বাড়ির কাজ করতেন এবং মিতব্যয়ী জীবনযাপন করতেন, প্রাথমিকভাবে 1935 সালে অবসরের ঘোষণা দেন। এটি স্পষ্ট নয় যে কেন তিনি তার ঘোষিত পরিকল্পনাগুলির মধ্য দিয়ে যাননি, তবে তিনি 1937 সালের নভেম্বরে স্নাইডারের সাথে বিবাহবিচ্ছেদের আবেদন করার পরে অবসর গ্রহণের বিষয়ে দ্বিতীয় বিবৃতি জারি করেছিলেন। স্নাইডারের আক্রমণাত্মক এবং নিয়ন্ত্রণমূলক পরিচালন শৈলী হুওপির সাথে কাজ করার সময় এটিং-এর জন্য সমস্যা সৃষ্টি করতে শুরু করে। ব্রডওয়েতে স্নাইডারের নিয়মিত উপস্থিতি ছিল। তিনি কখনও বন্দুক ছাড়া ছিলেন না এবং "আপনার হাত উপরে তুলুন" বলার সময় এটি দিয়ে লোকদের আঘাত করা উপভোগ করতেন। তারপর হাসতে থাকে যখন তাদের ভয় স্পষ্ট হয়ে ওঠে। স্নাইডার জিগফেল্ডকে কোণঠাসা করতেও অবিচল ছিলেন কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে সঙ্গীতে এটিংয়ের ভূমিকা উন্নত করা যেতে পারে। জিগফেল্ডের একটি ভিন্ন মতামত ছিল এবং ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে কিছুই পরিবর্তন করা হবে না। স্নাইডার তখন বিভ্রান্ত হয়ে বলতেন যে এটি কোনও পরামর্শ নয় বরং একটি দাবি। 1934 সালের মধ্যে তিনি বাগদান পেতে অসুবিধা বোধ করছিলেন। যে জায়গাগুলিতে এটিং নিযুক্ত ছিলেন সেখানে স্নাইডারের তর্ক এবং লড়াইয়ের কারণে তাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চাকরির জন্য পাশ কাটিয়ে যেতে হয়েছিল। 1936 সালে, তিনি ভেবেছিলেন যে ইংল্যান্ডে কাজ করা উত্তর হতে পারে, কিন্তু স্নাইডার সেখানে কাজ করার সময়ও সমস্যা তৈরি করেছিলেন। এই দম্পতি ইংল্যান্ডে পৌঁছনোর পরপরই, স্নাইডার একটি রাস্তার লড়াইয়ে জড়িয়ে পড়েন যা এটিং-এর জন্য বিরূপ প্রচারের সৃষ্টি করে। তিনি 1937 সালের 30শে নভেম্বর নিষ্ঠুরতা এবং পরিত্যাগের ভিত্তিতে মো স্নাইডারকে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। স্নাইডার বিবাহবিচ্ছেদের বিরোধিতা করেননি এবং তার প্রাক্তন স্ত্রীর কাছ থেকে একটি নিষ্পত্তি পেয়েছিলেন। এটিং তার প্রাক্তন স্বামীকে সেই সময়ে তার উপার্জনের অর্ধেক, 50,000 ডলার, কিছু সিকিউরিটিজ এবং ক্যালিফোর্নিয়ার বেভারলি হিলসের একটি বাড়িতে অর্ধেক সুদ দিয়েছিলেন। তিনি স্নাইডারের জুয়ার ঋণ এবং স্নাইডারের মায়ের জন্য একটি বাড়ির জন্য যে খরচ দিয়েছিলেন তা কেটে নিয়েছিলেন। | bquac |
683 | [
"থিওডোর রুজভেল্ট কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"কে ছিলেন তাঁর মা?",
"তার বাবা কী ধরনের কাজ করতেন?",
"রুজভেল্টের কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"প্রাথমিক জীবনে তাঁর আগ্রহ কী ছিল?",
"বড় হওয়ার সময় কি তার কোনো শখ ছিল?",
"তিনি কি কখনও হাঁপানি এবং দুর্বল স্বাস্থ্য থেকে মুক্তি পেয়েছেন?",
"তাঁর প্রাথমিক জীবনে কি কো... | [
"থিওডোর রুজভেল্ট নিউ ইয়র্ক শহরের পূর্ব 20তম রাস্তায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর মা ছিলেন সমাজকর্মী মার্থা স্টুয়ার্ট \"মিট্টি\" বুলক।",
"তাঁর বাবা ছিলেন একজন ব্যবসায়ী এবং জনহিতৈষী।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর প্রাথমিক জীবনে তাঁর আগ্রহ বেশিরভাগই তাঁর দুর্বল স্বাস্থ্য এবং প্রকৃতি, বিশেষত পোকামাকড়ের প্রতি তাঁর আকর্ষণের ... | থিওডোর রুজভেল্ট জুনিয়র 1858 সালের 27শে অক্টোবর নিউ ইয়র্ক শহরের ইস্ট 20থ স্ট্রিটে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি সমাজকর্মী মার্থা স্টুয়ার্ট "মিট্টি" বুলক এবং ব্যবসায়ী ও জনহিতৈষী থিওডোর রুজভেল্ট সিনিয়রের চার সন্তানের মধ্যে দ্বিতীয় ছিলেন। তাঁর এক বড় বোন, আন্না (ডাকনাম "ব্যামি"), এক ছোট ভাই, এলিয়ট এবং এক ছোট বোন, করিনি ছিল। এলিয়ট পরে প্রথম মহিলা আন্না এলেনোর রুজভেল্টের পিতা ছিলেন, যিনি থিওডোরের দূরবর্তী চাচাতো ভাই, রাষ্ট্রপতি ফ্রাঙ্কলিন ডেলানো রুজভেল্টের স্ত্রী ছিলেন। তাঁর পিতামহ ডাচ বংশোদ্ভূত ছিলেন; তাঁর অন্যান্য পূর্বপুরুষদের মধ্যে প্রাথমিকভাবে স্কটিশ এবং স্কটস-আইরিশ, ইংরেজ এবং অল্প পরিমাণে জার্মান, ওয়েলশ এবং ফরাসি অন্তর্ভুক্ত ছিল। থিওডোর সিনিয়র ছিলেন ব্যবসায়ী কর্নেলিয়াস ভ্যান শ্যাক "সি. ভি. এস"-এর পঞ্চম পুত্র। রুজভেল্ট এবং মার্গারেট বার্নহিল। থিওডোরের চতুর্থ চাচাত ভাই, প্রথম জেমস রুজভেল্ট, যিনি একজন ব্যবসায়ীও ছিলেন, রাষ্ট্রপতি ফ্রাঙ্কলিন ডেলানো রুজভেল্টের বাবা ছিলেন। মিট্টি ছিলেন মেজর জেমস স্টিফেনস বুলক এবং মার্থা পি প্যাটসি স্টুয়ার্টের ছোট মেয়ে। ভ্যান শ্যাকসের মাধ্যমে রুজভেল্ট ছিলেন শ্যুইলার পরিবারের বংশধর। রুজভেল্টের যৌবন মূলত তার দুর্বল স্বাস্থ্য এবং দুর্বলকারী হাঁপানির দ্বারা গঠিত হয়েছিল। তিনি বারবার রাতে হঠাৎ হাঁপানির আক্রমণে ভুগেছিলেন যার ফলে শ্বাসরোধ করে মারা যাওয়ার অভিজ্ঞতা হয়েছিল, যা থিওডোর এবং তার বাবা-মা উভয়কেই আতঙ্কিত করেছিল। চিকিৎসকরা এর কোনও প্রতিকার পাননি। তা সত্ত্বেও, তিনি ছিলেন উদ্যমী এবং দুষ্টামিপূর্ণভাবে অনুসন্ধিৎসু। সাত বছর বয়সে প্রাণীবিজ্ঞানের প্রতি তাঁর আজীবন আগ্রহ শুরু হয় যখন তিনি একটি স্থানীয় বাজারে একটি মৃত সীল দেখতে পান; সিলের মাথা পাওয়ার পরে, রুজভেল্ট এবং দুই চাচাতো ভাই "রুজভেল্ট মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রি" গঠন করেন। ট্যাক্সিডার্মির মূল বিষয়গুলি শেখার পরে, তিনি তাঁর অস্থায়ী জাদুঘরে এমন প্রাণী দিয়ে ভরে দিয়েছিলেন যা তিনি হত্যা করেছিলেন বা ধরেছিলেন; তারপরে তিনি প্রাণীগুলি অধ্যয়ন করেছিলেন এবং সেগুলিকে প্রদর্শনের জন্য প্রস্তুত করেছিলেন। নয় বছর বয়সে তিনি "দ্য ন্যাচারাল হিস্ট্রি অফ ইনসেক্টস" শিরোনামে একটি গবেষণাপত্রে পোকামাকড় সম্পর্কে তাঁর পর্যবেক্ষণ নথিভুক্ত করেন। রুজভেল্টের বাবা তাকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত করেছিলেন। তাঁর বাবা নিউইয়র্কের সাংস্কৃতিক বিষয়গুলির একজন বিশিষ্ট নেতা ছিলেন; তিনি মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেছিলেন এবং গৃহযুদ্ধের সময় ইউনিয়নের পক্ষে সমর্থন জড়ো করতে বিশেষভাবে সক্রিয় ছিলেন, যদিও তাঁর শ্বশুরবাড়িতে কনফেডারেট নেতারা অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। রুজভেল্ট বলেন, "আমার বাবা থিওডোর রুজভেল্ট ছিলেন আমার জানা সেরা মানুষ। তিনি শক্তি ও সাহসের সঙ্গে নম্রতা, কোমলতা এবং প্রচণ্ড নিঃস্বার্থতার সংমিশ্রণ ঘটিয়েছিলেন। তিনি আমাদের শিশুদের মধ্যে স্বার্থপরতা বা নিষ্ঠুরতা, অলসতা, কাপুরুষতা বা অসত্যতা সহ্য করবেন না। 1869 ও 1870 সালে ইউরোপ সফর এবং 1872 সালে মিশর সফর সহ পারিবারিক বিদেশ ভ্রমণ তাঁর বিশ্বজনীন দৃষ্টিভঙ্গিকে রূপ দেয়। 1869 সালে আল্পসে তাঁর পরিবারের সঙ্গে হাইকিং করার সময় রুজভেল্ট দেখতে পান যে তিনি তাঁর বাবার সঙ্গে তাল মিলিয়ে চলতে পারেন। তিনি তাঁর হাঁপানি হ্রাস করতে এবং তাঁর মনোবলকে শক্তিশালী করতে শারীরিক পরিশ্রমের উল্লেখযোগ্য উপকারিতা আবিষ্কার করেছিলেন। রুজভেল্ট ব্যায়ামের একটি ভারী শাসন শুরু করেছিলেন। ক্যাম্পিং ভ্রমণে দুই বড় ছেলের দ্বারা হেনস্থার শিকার হওয়ার পর, তিনি একজন বক্সিং কোচকে খুঁজে পান যিনি তাকে লড়াই করতে এবং তার শরীরকে শক্তিশালী করতে শেখান। | bquac |
684 | [
"সে কি কখনও সুপার বোল জিতেছে?",
"কোন দলের সঙ্গে তিনি সবচেয়ে বেশি সময় ধরে ছিলেন?",
"কিসের জন্য সবচেয়ে বেশি মনে রাখা হবে?",
"কে সেই রেকর্ড ভেঙেছে?",
"সে কি কলেজেও ফুটবল খেলেছিল?",
"কোন বছর তিনি অবসর গ্রহণ করেন?"
] | [
"না।",
"উত্তর নেই",
"তিনি টাচডাউন পাস নিক্ষেপ করার দক্ষতার জন্য পরিচিত ছিলেন এবং 1963 সালে একটি রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন।",
"1984 সালে টম টিটলের রেকর্ড ভেঙে দেন ড্যান মেরিনো।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | অবসর গ্রহণের সময়, টিটল নিম্নলিখিত এন. এফ. এল রেকর্ডগুলি ধারণ করেছিলেনঃ টিটল ছিলেন চতুর্থ খেলোয়াড় যিনি একটি খেলায় সাতটি টাচডাউন পাস ছুঁড়েছিলেন, যখন তিনি 1962 সালে রেডস্কিন্সের বিরুদ্ধে করেছিলেন। তিনি সিড লাকম্যান (1943), অ্যাড্রিয়ান বার্ক (1954) এবং জর্জ ব্লান্ডাকে (1961) অনুসরণ করেন। এরপর থেকে আরও চারজন খেলোয়াড় এই কৃতিত্বের সমতুল্য হয়েছেনঃ জো ক্যাপ (1969), পেটন ম্যানিং (2013), নিক ফোলস (2013), এবং ড্রু ব্রিস (2015)। শিরোনাম, ম্যানিং এবং ফোলস কোনও বাধা ছাড়াই এটি করেছিল। 1963 সালে তাঁর 36 টা টাচডাউন পাস একটি রেকর্ড স্থাপন করে যা দুই দশকেরও বেশি সময় ধরে দাঁড়িয়ে ছিল যতক্ষণ না এটি 1984 সালে ড্যান মেরিনো দ্বারা অতিক্রম করা হয়; 2016 সাল পর্যন্ত এটি জায়ান্টস ফ্র্যাঞ্চাইজি রেকর্ড হিসাবে রয়ে গেছে। রেকর্ড পরিসংখ্যান এবং পরপর তিনটি চ্যাম্পিয়নশিপ খেলায় অংশগ্রহণ সত্ত্বেও, টিটল কখনই তার দলকে একটি শিরোপা প্রদান করতে সক্ষম হননি। পোস্ট সিজন খেলায় একজন স্টার্টার হিসেবে তাঁর রেকর্ড ছিল 4-0। তিনি 14টি ইন্টারসেপশনের বিপরীতে চারটি টাচডাউন পাস ছুঁড়েছিলেন এবং তার পোস্ট সিজন ক্যারিয়ারে 33.8 পাসার রেটিং পেয়েছিলেন, যা তার নিয়মিত মরশুমের পাসার রেটিং 74.3-এর থেকে অনেক কম। 2014 সালে ইএসপিএন দ্য ম্যাগাজিনের জন্য লিখতে গিয়ে শেঠ উইকারশাম 1960-এর দশকে নিউইয়র্কের দুটি প্রধান ক্রীড়া ফ্র্যাঞ্চাইজির মধ্যে দ্বন্দ্বের কথা উল্লেখ করেছেনঃ "... গিফোর্ড, হাফ এবং টিটল, হল অফ ফেমার্সের একটি দল যা ইয়াঙ্কিসের সমবয়সী হিসাবে চ্যাম্পিয়নশিপ হারানোর জন্য পরিচিত-যার সাথে তারা একটি স্টেডিয়াম, একটি শহর এবং অনেক রাউন্ড পানীয় ভাগ করে নিয়েছিল-সেগুলি জেতার জন্য বিখ্যাত হয়ে ওঠে।" টাইটালের অবসর গ্রহণের পর জায়ান্টরা লড়াই করেছিল, 1964 থেকে 1980 সাল পর্যন্ত মাত্র দুটি বিজয়ী মরশুম পোস্ট করেছিল। তিনি সাতটি প্রো বোল, চারটি প্রথম-দল অল-প্রো দল তৈরি করেছেন এবং চারবার এন. এফ. এল-এর সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় বা বছরের সেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হয়েছেনঃ ইউ. পি. আই দ্বারা 1957 এবং 1962 সালে; এন. ই. এ দ্বারা 1961 সালে; এবং এ. পি এবং এন. ই. এ দ্বারা 1963 সালে। 1963 সালে একটি ক্রীড়া কলামে, শিকাগো ট্রিবিউনের জন্য জর্জ স্ট্রিকলার মন্তব্য করেছিলেন যে টিটল "এমন রেকর্ড ভেঙেছে যা এক সময় অনুপলব্ধ বলে মনে হয়েছিল এবং তিনি নেপোলিয়ন এবং হার্লেম গ্লোবট্রটার্সের চেয়ে বেশি দ্বিতীয়ার্ধের সমাবেশের নায়ক ছিলেন।" তিনি চারটি স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড প্রচ্ছদে প্রদর্শিত হয়েছিলেনঃ তিনটি তাঁর খেলার কর্মজীবনে এবং একটি অবসর গ্রহণের পরপরই। 1954 সালে 49ers-এর সঙ্গে তাঁর প্রথম খেলা ছিল। জায়ান্টদের সাথে, তিনি 1961 সালের নভেম্বরে প্রচ্ছদে উপস্থিত ছিলেন, এবং তিনি 1964 সালের মরশুমের প্রাকদর্শন সংখ্যায় ছিলেন; 1963 সালের টাইটেল গেমের একটি দুই পৃষ্ঠার ভাঁজ-আউট ছবি। 1965 সালের আগস্টে শিরোনামটি চতুর্থ প্রচ্ছদে ছিল। লু কর্ডিলিওনের জন্য টাইটেলের বাণিজ্যকে 49ers-এর ইতিহাসের সবচেয়ে খারাপ বাণিজ্যগুলির মধ্যে একটি হিসাবে দেখা হয়; এটি জায়ান্টস ফ্র্যাঞ্চাইজির ইতিহাসের সেরা বাণিজ্যগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। কর্ডিলিওন সান ফ্রান্সিসকোতে মাত্র একটি মরসুম খেলেছে। | bquac |
685 | [
"কখন এই দল গঠিত হয়?",
"তারা কীভাবে নামটি স্থির করেছিল?",
"তারা কি একটি লেবেলে স্বাক্ষর করেছে?",
"তাদের কি কোনো প্রভাব ছিল?"
] | [
"1982 সালে এই দল গঠিত হয়।",
"তারা তাদের ব্যান্ডের নাম \"ডাইনোসর\" রাখার সিদ্ধান্ত নেয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | ম্যাসিস এবং বার্লো যথাক্রমে ড্রামস এবং গিটারে একসঙ্গে বাজাতেন, 1982 সালে গঠিত কট্টর পাঙ্ক ব্যান্ড ডিপ ওয়ান্ডে, যখন এই জুটি পশ্চিম ম্যাসাচুসেটসের উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়ছিল। উচ্চ বিদ্যালয়ের পরে, তারা ব্ল্যাক সাব্বাথ, দ্য রিপ্লেসমেন্টস এবং নিল ইয়ং-এর মতো ধীর অথচ এখনও আক্রমণাত্মক সঙ্গীত অন্বেষণ করতে শুরু করে। ম্যাসিসের কলেজ বন্ধু জেরার্ড কোসলয় তাকে ড্রিম সিন্ডিকেটের মতো সাইকেডেলিক-প্রভাবিত পপ ব্যান্ডগুলির সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যা ম্যাসিস বার্লোকে দেখিয়েছিলেন। বার্লো ব্যাখ্যা করেছিলেন, "আমরা স্পিড মেটাল পছন্দ করতাম... এবং আমরা উইম্পি-জাঙ্গলি জিনিস পছন্দ করতাম।" গভীর ক্ষত 1984 সালের মাঝামাঝি সময়ে ভেঙে যায়। কসলয় তার স্বাধীন রেকর্ড লেবেল, হোমস্টেড রেকর্ডস চালানোর দিকে মনোনিবেশ করার জন্য ম্যাসাচুসেটস আমহার্স্ট বিশ্ববিদ্যালয় থেকে বেরিয়ে এসেছিলেন এবং ম্যাসিসকে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে তিনি যদি রেকর্ড তৈরি করেন তবে হোমস্টেড এটি প্রকাশ করবে। ম্যাসিস নিজেই বেশ কয়েকটি গান লিখেছিলেন এবং সেগুলি বারলোকে দেখিয়েছিলেন, যাকে তিনি বেসিস্টের অবস্থানের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। বার্লো বলেছিলেন যে গানগুলি "দুর্দান্ত ছিল... সেগুলি অনেক দূরে ছিল। আমি তখনও টু-কর্ড গান এবং'আই এম সো স্যাড'- এর মতো মৌলিক জিনিসগুলিতে ছিলাম। যখন আমি সত্যিই আমার নিজের ছোট্ট ট্র্যাজেডির মধ্যে ছিলাম, জে এই পুরো অন্য প্যানোরামায় কাজ করছিল। ম্যাসিস ব্যান্ডটি সম্পূর্ণ করার জন্য গায়ক চার্লি নাকাজিমা, যিনি পূর্বে ডিপ ওয়ান্ডের ছিলেন, এবং ড্রামার এমেট প্যাট্রিক মারফি, অন্যথায় মার্ফ নামে পরিচিত, কে তালিকাভুক্ত করেছিলেন। মাসিস এই গোষ্ঠীর পিছনের ধারণাকে "কান থেকে রক্তক্ষরণকারী দেশ" হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন। ব্যান্ডটির প্রাথমিক নাম ছিল মোগো, এবং 1984 সালের সেপ্টেম্বরের প্রথম সপ্তাহে ম্যাসাচুসেটস বিশ্ববিদ্যালয়ের আমহার্স্ট ক্যাম্পাসে তাদের প্রথম শো করেছিল। যাইহোক, নাকাজিমা এই অনুষ্ঠানটি ব্যবহার করে একটি বর্ধিত পুলিশ বিরোধী অভিযান শুরু করেন। অনুষ্ঠানে নাকাজিমার আচরণে মাসিস এতটাই হতবাক হয়ে গিয়েছিলেন যে পরের দিন তিনি দলটিকে ভেঙে দেন। কয়েক দিন পরে মাসিস বার্লো এবং মার্ফকে নাকাজিমাকে না বলে একটি নতুন ব্যান্ড গঠনের জন্য আমন্ত্রণ জানান। মাসিস পরে স্বীকার করেন, "আমি তাকে বের করে দেওয়ার জন্য খুব অলস ছিলাম।" "মানুষের সঙ্গে যোগাযোগ রাখা ব্যান্ডটির একটি নিত্য সমস্যা হয়ে দাঁড়িয়েছে।" এই ত্রয়ী নিজেদের নাম দেন ডাইনোসর এবং ম্যাসিস ও বারলো প্রধান-কণ্ঠস্বরের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। | bquac |
686 | [
"তিনি কোন খেলা খেলতেন?",
"2011 সালে যা ঘটেছিল",
"কেন তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি আর কী করেছিলেন যা লক্ষণীয় ছিল?",
"তাঁর কিছু স্কোর কি ছিল?"
] | [
"তিনি গলফ খেলতেন।",
"2011 সালে কায়মার পিজিএ ট্যুরের পূর্ণ সদস্য হওয়ার সুযোগ প্রত্যাখ্যান করেন।",
"তিনি এটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কারণ তিনি 2011 সালের ইউরোপীয় সফরে মনোনিবেশ করতে চেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি চার বছরের মধ্যে তার তৃতীয় আবুধাবি এইচএসবিসি গল্ফ চ্যাম্পিয়নশিপ শিরোপা দাবি করেন এবং টাইগার উডসকে... | 2011 মরসুমে প্রবেশ করে, কায়মার পিজিএ ট্যুরের পূর্ণ সদস্য হওয়ার সুযোগ প্রত্যাখ্যান করেছিলেন; পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপে জয়ের সাথে সাথে তিনি অব্যাহতিপ্রাপ্ত মর্যাদা অর্জন করেছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে তিনি 2011 সালের ইউরোপীয় সফরে মনোনিবেশ করবেন, তবে বেশ কয়েকটি মার্কিন ইভেন্টও খেলবেন। জানুয়ারিতে, কায়মার চার বছরের মধ্যে তার তৃতীয় আবুধাবি এইচএসবিসি গল্ফ চ্যাম্পিয়নশিপ শিরোপা দাবি করেন এবং টাইগার উডসকে বিশ্ব র্যাঙ্কিংয়ে দ্বিতীয় স্থানে সরিয়ে দেন। 2011 সালের ডব্লিউ. জি. সি-অ্যাকসেঞ্চার ম্যাচ প্লে চ্যাম্পিয়নশিপে রানার-আপ সমাপ্তির পর, কায়মার লি ওয়েস্টউডকে বিশ্বের এক নম্বর গল্ফার হিসাবে ছাড়িয়ে যান, যার ফলে তিনি কেবল দ্বিতীয় জার্মান (বার্নহার্ড ল্যাঙ্গারের পরে) হয়ে বিশ্বের শীর্ষস্থানীয় গল্ফার হন। সেই সময়ে তিনি টাইগার উডসের পরে বিশ্বের দ্বিতীয় সর্বকনিষ্ঠ এক নম্বরে পৌঁছেছিলেন, শীঘ্রই 2012 সালের মার্চ মাসে ররি ম্যাকলরয়কে ছাড়িয়ে যান, যিনি 22 বছর বয়সে শীর্ষ র্যাঙ্কিং অর্জন করেছিলেন। এপ্রিল মাসে, তিনি ইন্দোনেশিয়ান মাস্টার্স জয়ী ওয়েস্টউডের কাছে আট সপ্তাহ পর তার এক নম্বর র্যাঙ্কিং ত্যাগ করেন। এক নম্বর র্যাঙ্কিংয়ে পৌঁছানোর পর, কায়মার একটি সুইং পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন যাতে বলটি উভয় দিকেই সরানো যায়। মাস্টার্সে তার হতাশাজনক ফলাফলে হতাশ হয়ে, কায়মার একটি ড্রকে আরও ভাল আকার দিতে চেয়েছিলেন, এমন একটি শট যা তিনি ভেবেছিলেন যে অগাস্টায় প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে সক্ষম হওয়া দরকার। কায়মার 2011 সালে চতুর্থবারের মতো মাস্টার্সে কাট মিস করেছিলেন এবং পরে স্বীকার করেছিলেন যে অগাস্টার হয়ে তাঁর সুইং পরিবর্তন করা একটি "বড় ভুল" ছিল। 2011 সালের বাকি সময় কায়মারের জন্য তুলনামূলকভাবে অসামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। 2011 সালের নভেম্বরে, কায়মার চীনের সাংহাইয়ে ডাব্লুজিসি-এইচএসবিসি চ্যাম্পিয়নস ইভেন্টে তার প্রথম ডাব্লুজিসি শিরোপা জিতেছিলেন। তিনি ফ্রেডরিক জ্যাকবসনের পিছনে পাঁচটি স্ট্রোকে শেষ রাউন্ডে প্রবেশ করেন, তারপরে জ্যাকবসনের কাছ থেকে তিনটি স্ট্রোকে শিরোপা জয়ের জন্য 9-আন্ডার 63-এর চূড়ান্ত রাউন্ডে প্রবেশ করেন। তার শুরুর ছয়টি গর্ত পেরিয়ার করার পরে, কায়মার বাকি বারোটির মধ্যে নয়টি বার্ডি করেছিলেন, পিছনের নয়টির শুরুতে চারটি সোজা বার্ডি ছিল। এটি ডাব্লুজিসি ইভেন্টের ইতিহাসে সর্বকালের বৃহত্তম প্রত্যাবর্তন জয় এবং ডাব্লুজিসি বিজয়ীর দ্বারা সর্বনিম্ন ফাইনাল রাউন্ড, 2010 সালে হান্টার মাহানের 64 টি সেটের শীর্ষে ছিল। কায়মার দশম খেলোয়াড় যিনি একটি বড় এবং একটি ডাব্লুজিসি ইভেন্ট উভয়ই জিতেছেন এবং এই জয় তাকে বিশ্বের চার নম্বরে ফিরিয়ে নিয়ে গেছে। | bquac |
687 | [
"কেন বিতর্ক হয়েছিল?",
"মানদণ্ড কী ছিল?",
"অনেকে কি এটা বাতিল করতে চেয়েছিল?",
"শেষ পরিণতি কী হল?",
"নতুন কমিটির মাধ্যমে নিয়মকে পাশ কাটিয়ে যাওয়া কি কেবল তারাই ছিল?",
"এই বিভাগে আপনি আর কিছু আকর্ষণীয় খুঁজে পেয়েছেন?",
"তাঁরা কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"ইন্ডাকশনে আর কে কে এসেছিলেন?",
"এই ধর... | [
"একটি বিতর্ক ছিল কারণ ব্রাউনের প্রথম একক রেকর্ডিং রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্তির মানদণ্ড পূরণ করেনি।",
"মানদণ্ড ছিল যে প্রথম রেকর্ডিংটি 25 বছরেরও বেশি সময় ধরে প্রকাশ করতে হবে।",
"2011 সালে, রক হল অন্তর্ভুক্তির প্রথম দুই বছরে যে বাদ দেওয়া হয়েছিল তা সংশোধন করার জন্য একটি বিশেষ কমিটি গঠন করা হয়েছিল।",... | 1986 সালে, রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমের প্রথম কমিটি ঘোষণা করে যে জেমস ব্রাউন হল অফ ফেমের অন্তর্ভুক্ত হওয়া প্রথম চার্টার সদস্যদের মধ্যে একজন হবেন। যাইহোক, ব্রাউনের প্রাক্তন গানের দল, দ্য ফেমাস ফ্লেমস, এই অন্তর্ভুক্তিতে অন্তর্ভুক্ত ছিল না। রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমের মানদণ্ডে বলা হয়েছে যে, শুধুমাত্র 25 বছরেরও বেশি সময় ধরে প্রথম রেকর্ডিং করা শিল্পীরা অন্তর্ভুক্তির জন্য যোগ্য ছিলেন। ব্রাউনের প্রথম একক রেকর্ডিং সেই মানদণ্ড পূরণ করেনি। রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমের সভাপতি এবং প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা টেরি স্টুয়ার্ট যুক্তি দিয়েছিলেন যে ব্রাউন প্রকৃতপক্ষে অন্তর্ভুক্তির জন্য যোগ্য কিন্তু দ্য ফেমাস ফ্লেমসের সদস্য হিসাবে। 1986 সালে দ্য ফ্লেমস উইথ ব্রাউনকে অন্তর্ভুক্ত করতে হল অফ ফেমের ব্যর্থতা সম্পর্কে স্টুয়ার্ট আরও বলেছিলেনঃ "কেন তাদের অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি তার কোনও আইনী অভিপ্রায় ছিল না; কোনওভাবে তারা কেবল উপেক্ষা করা হয়েছিল।" 2011 সালে, রক হল অন্তর্ভুক্তির প্রথম দুই বছরে (1986 এবং 1987) ব্যান্ডের প্রধান গায়ক বা সামনের পুরুষদের প্রভাবের কারণে যে বাদ দেওয়া হয়েছিল তা সংশোধন করার জন্য একটি বিশেষ কমিটি গঠন করা হয়েছিল। দ্য মিডনাইটারস (হ্যাঙ্ক বালার্ড), দ্য কমেটস (বিল হ্যালি), দ্য ক্রিকেটস (বাডি হোলি), দ্য ব্লু ক্যাপস (জিন ভিনসেন্ট) এবং দ্য মিরাকলস (স্মোকি রবিনসন)-এর মতো অন্যান্য "সমর্থনকারী দলগুলির" পাশাপাশি 2012 সালের এপ্রিলে দ্য ফেমাস ফ্লেমস (বার্ড, বেনেট, টেরি এবং স্টলওয়ার্থ) অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। যেহেতু এই সমস্ত প্রধান গায়করা আসলে এই গোষ্ঠীগুলির সদস্য ছিলেন, তাই এগুলি আসলে "সমর্থনকারী গোষ্ঠী" ছিল না। এটি স্মোকি রবিনসন দ্বারা হাইলাইট করা হয়েছিল, যিনি তাঁর নিজের অলৌকিক ঘটনা সহ সমস্ত দলের জন্য ইন্ডাকশন সম্মান করেছিলেন, যিনি বলেছিলেন, "এই লোকেরা আপনার পিছনে দাঁড়ায় না। তারা আপনার পাশে দাঁড়াবে। তিনি বলেন,'এগুলো সমর্থনকারী গোষ্ঠী নয়। এই হল দলগুলি। " বেনেট, বিখ্যাত ফ্লেমসের একমাত্র জীবিত সদস্য হিসাবে, 14ই এপ্রিল, 2012-এ ক্লিভল্যান্ডে ব্যক্তিগতভাবে এই সম্মান গ্রহণ করেন। বেনেট আরও বলেছিলেন যে এই অন্তর্ভুক্তি 1986 সালে রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেম কমিটির দুর্ঘটনার জন্য কেবল একটি সংশোধনই নয়, একটি পুনর্মিলনও ছিলঃ "বছরের পর বছর ধরে, আমার মনে হয়েছিল যে আমরা সবাই আলাদা হয়ে গেছি", বেনেট বলেছিলেন। "আমার মনে হচ্ছে আমরা আবার সম্পূর্ণ হয়ে গেছি, আমি আশা করি আমরা সবাই এখানে একটি দল হিসেবে থাকতে পারতাম। হ্যাঁ, জেমস ব্রাউন ছিলেন অগ্নিশিখার মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত, কিন্তু আমরা সবাই বিখ্যাত অগ্নিশিখা। মঞ্চে, ইন্ডাকশন অনুষ্ঠানের সময়, মিরাকলসের প্রধান গায়ক স্মোকি রবিনসন বলেছিলেন, "যদি জেমস ব্রাউন শো বিজনেসের সবচেয়ে কঠোর পরিশ্রমী মানুষ হতেন, তবে দ্য ফেমাস ফ্লেমস ছিল সবচেয়ে কঠোর পরিশ্রমী দল।" দ্য ফেমাস ফ্লেমস জেমস ব্রাউনের বায়োপিক'গেট অন আপ'- এ উপস্থিত হয়েছিল, যা 1 আগস্ট, 2014-এ দেশব্যাপী মার্কিন প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পেয়েছিল। 2012 সালের মে মাসে, প্রাচীন সঙ্গীত ম্যাগাজিন গোল্ডমাইন জেমস ব্রাউন এবং দ্য ফেমাস ফ্লেমসকে তাদের দ্য গোল্ডমাইন হল অফ ফেমের প্রথম শ্রেণিতে অন্তর্ভুক্ত করে। | bquac |
688 | [
"ভ্লাচদের উৎপত্তির পরিস্থিতি কী?",
"তাদের সম্পর্কে উল্লেখযোগ্য বা আকর্ষণীয় কী?",
"তাদের কী কী বৈশিষ্ট্য রয়েছে?",
"নিবন্ধের সবচেয়ে আকর্ষণীয় তথ্য?",
"নিবন্ধটি থেকে পাঠকরা কী জানতে চান?",
"রোম্যান্সভাষী লোকেদের মধ্যে কী অনন্য?",
"তাদের সম্পর্কে কোনও অভিনব বা অস্বাভাবিক কিছু? কোনও বড় সাফল্য?"
] | [
"ভ্লাচদের উৎপত্তির পরিস্থিতি হল যে তারা সেল্টিক উপজাতি থেকে উদ্ভূত হয়েছে এবং \"ভ্লাচ\" শব্দের অর্থ \"অপরিচিত\"।",
"মূল শব্দটি উল্লেখযোগ্যভাবে ওয়েলস এবং ওয়ালুন (জার্মানঃ ওয়েলশ)-এর জন্য জার্মানিতে গৃহীত হয়েছিল এবং পোল্যান্ডে ওয়েলোচি ইতালীয়দের জন্য একটি ছদ্মনাম হয়ে ওঠে।",
"উত্তর নেই",
"\"ভ্লাচ\" শব্দটি ব... | "ভ্লাচ" শব্দটি ব্যুৎপত্তিগতভাবে একটি সেল্টিক উপজাতির জাতিগত নাম থেকে উদ্ভূত হয়েছে, যা প্রোটো-জার্মানিক * ওয়ালহাজ-এ গৃহীত হয়েছে যার অর্থ "অপরিচিত", * ওলকা-(সিজারের ল্যাটিনঃ ভলকে, স্ট্রাবো এবং টলেমির গ্রিকঃ ওউলকাই) থেকে। ল্যাটিন ভাষায়, গথিক ভাষায়, * ওয়াল্হস হিসাবে, জাতিগত নামটি "বিদেশী" বা "রোম্যান্স-স্পিকার" অর্থ গ্রহণ করে এবং গ্রীক ভ্লাহি (ব্লাখোই), স্লাভিক ভ্লাহ, হাঙ্গেরিয়ান ওলাহ এবং ওলাজ ইত্যাদিতে গৃহীত হয়েছিল। মূল শব্দটি উল্লেখযোগ্যভাবে ওয়েলস এবং ওয়ালুন (জার্মানঃ ওয়েলশ)-এর জন্য জার্মানিতে গৃহীত হয়েছিল এবং পোল্যান্ডে ওয়েলোচি ইতালীয়দের জন্য একটি ছদ্মনাম হয়ে ওঠে। জার্মান এবং ল্যাটিন উভয়ের মাধ্যমে, শব্দটি বলকানেও "অপরিচিত, বিদেশী" বোঝাতে শুরু করে, যেখানে এটি তার প্রাথমিক আকারে রোম্যান্স-বক্তাদের জন্য ব্যবহৃত হত, তবে শব্দটি শেষ পর্যন্ত "মেষপালক, যাযাবর" অর্থ গ্রহণ করে। তবে রোম্যান্সভাষী সম্প্রদায়গুলি নিজেরাই "রোমান" নামটি ব্যবহার করত। বলকানে উসমানীয় সাম্রাজ্যের প্রাথমিক ইতিহাসে, সার্বিয়া এবং ম্যাসেডোনিয়ায় ভ্লাচদের একটি সামাজিক শ্রেণি ছিল, যা খ্রিস্টানদের নিয়ে গঠিত ছিল যারা সহায়ক বাহিনী হিসাবে কাজ করত এবং মুসলমানদের মতো একই অধিকার ছিল। ক্রোয়েশিয়ায়, শব্দটি অবমাননাকর হয়ে ওঠে এবং ভ্লাসি জাতিগত সার্ব সম্প্রদায়ের জন্য ব্যবহৃত হত। রোমানিয়ান পণ্ডিতরা মনে করেন যে, ভ্লাচ শব্দটি পূর্ব রোমান সাম্রাজ্যে প্রথম আবির্ভূত হয়েছিল এবং পরবর্তীকালে নর্সম্যানদের (সম্ভবত ভারঙ্গিয়ানদের দ্বারা) মাধ্যমে জার্মানিক এবং তারপর স্লাভিক-ভাষী বিশ্বে ছড়িয়ে পড়েছিল, যারা মধ্যযুগের গোড়ার দিকে বাইজান্টিয়ামের সাথে বাণিজ্য ও সামরিক যোগাযোগে ছিল (এছাড়াও ব্লাকুমেন দেখুন)। "ভ্লাচ" শব্দটি বলকানের, বিশেষ করে গ্রিস, আলবেনিয়া এবং ম্যাসেডোনিয়ার রোম্যান্স-ভাষী সম্প্রদায়ের জন্য বৃত্তিতে ব্যবহৃত হয়। | bquac |
689 | [
"আপনি কি আমাকে ত্রয়োদশ শতাব্দীর ভ্লাচ সম্পর্কে বলতে পারেন?",
"আপনি কি আমাকে বলতে পারেন যে এর কারণ কী ছিল?",
"এর মধ্যে কি আর কোনও আকর্ষণীয় বিষয় ছিল?",
"তারা অর্থোডক্স অঞ্চলে বসতি স্থাপন করতে শুরু করার পর কী ঘটেছিল?",
"কোনও বিতর্ক হয়েছে কি?",
"কেউ আহত বা নিহত হয়েছে?",
"এর পরে কি গুরুত্বপূর্ণ কিছু ঘটে... | [
"ত্রয়োদশ শতাব্দীতে ভ্লাচ, ট্রান্সিলভেনিয়ান স্যাক্সন এবং পেচেনেগস ভিডিন থেকে বুলগার এবং ক্যানসোর বিরুদ্ধে একটি সামরিক অভিযানে জড়িত ছিল।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তরটি পাওয়া যায়ঃ ত্রয়োদশ শতাব্দীর শেষের দিকে, লাডিসলাউস দ্য কুমানের রাজত্বকালে, সাইমন ডি কেজা ব্ল্যাকি জনগণের সম্পর্কে লিখেছিলেন এবং তাদের হুনদের সাথে পান্... | 1213 খ্রিষ্টাব্দে সিবিয়ুর ইয়োয়াকিমের নেতৃত্বে রোমান (ভ্লাক্স), ট্রান্সিলভেনিয়ান স্যাক্সন এবং পেচেনেগসের একটি সেনাবাহিনী ভিডিন থেকে বুলগার এবং কুমানদের আক্রমণ করে। এর পরে, কার্পাথিয়ান অঞ্চলের সমস্ত হাঙ্গেরিয়ান যুদ্ধ ট্রান্সিলভেনিয়ার রোম্যান্স-ভাষী সৈন্যদের দ্বারা সমর্থিত হয়েছিল। ত্রয়োদশ শতাব্দীর শেষের দিকে, লাডিসলাউস দ্য কুমানের রাজত্বকালে, সাইমন ডি কেজা ব্ল্যাকি জনগণের সম্পর্কে লিখেছিলেন এবং তাদের হুনদের সাথে প্যানোনিয়ায় স্থাপন করেছিলেন। প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কারগুলি ইঙ্গিত দেয় যে ট্রান্সিলভেনিয়া ধীরে ধীরে মাগিয়ারদের দ্বারা বসতি স্থাপন করেছিল এবং ভ্লাচ এবং পেচেনেগস দ্বারা সুরক্ষিত শেষ অঞ্চলটি (1200 সাল পর্যন্ত) ওল্ট নদী এবং কার্পাথিয়ানদের মধ্যে ছিল। ওল্ট অঞ্চলের পতনের অল্প সময়ের মধ্যেই, কার্টা মঠে একটি গির্জা নির্মিত হয়েছিল এবং রাইনল্যান্ড এবং মোসেল ভ্যালি (ট্রান্সিলভেনিয়ান স্যাক্সন নামে পরিচিত) থেকে ক্যাথলিক জার্মানভাষী বসতি স্থাপনকারীরা অর্থোডক্স অঞ্চলে বসতি স্থাপন করতে শুরু করে। 1224 খ্রিষ্টাব্দে হাঙ্গেরির রাজা দ্বিতীয় অ্যান্ড্রু কর্তৃক জারি করা ডিপ্লোমা আন্দ্রেয়ানাম-এ বসতি স্থাপনকারীদের "সিলভা ব্লাকোরাম এট বিসেনোরাম" দেওয়া হয়েছিল। অর্থোডক্স ভ্লাচরা কার্পেথিয়ানদের পাশাপাশি আরও উত্তর দিকে পোল্যান্ড, স্লোভাকিয়া এবং মোরাভিয়া পর্যন্ত ছড়িয়ে পড়ে এবং আইউস ভ্লাচোনিকাম (ওয়ালাচিয়ান আইন)-এর অধীনে স্বায়ত্তশাসন দেওয়া হয়। 1285 খ্রিষ্টাব্দে লাডিসলাউস কুমান তাতার ও কুমানদের বিরুদ্ধে যুদ্ধ করেন এবং তাঁর সৈন্যবাহিনী নিয়ে মলদোভা নদীতে পৌঁছান। একটি শহর, বাইয়া (উক্ত নদীর কাছে), 1300 সালে ট্রান্সিলভেনিয়ান স্যাক্সনদের দ্বারা বসতি স্থাপন হিসাবে নথিভুক্ত করা হয়েছিল (এছাড়াও মলদাভিয়ার ফাউন্ডেশন দেখুন)। 1290 খ্রিষ্টাব্দে লাডিসলাউস দ্য কুমানকে হত্যা করা হয়; নতুন হাঙ্গেরিয়ান রাজা ভয়েভোড রাডু নেগ্রু এবং তার জনগণকে কার্পাথিয়ানদের মধ্যে দিয়ে তাড়িয়ে দেন, যেখানে তারা ওয়ালাচিয়া এবং এর প্রথম রাজধানী ক্যাম্পুলুং গঠন করেন (এছাড়াও দেখুন ওয়ালাচিয়া ফাউন্ডেশন)। | bquac |
690 | [
"ইসলাম সম্পর্কে স্যাম কেমন অনুভব করেন?",
"তিনি কি সেই হামলায় মারা যাওয়া কাউকে চেনেন?",
"তাঁর জন্ম কখন হয়েছিল?",
"তিনি কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"স্যামের বাবা কে?",
"স্যামের বেড়ে ওঠা কেমন ছিল?",
"স্যাম কি কখনও মাদক সেবন করেছে?",
"স্যাম মেজর কি করেছেন"
] | [
"11ই সেপ্টেম্বরের হামলার পরপরই তিনি তাঁর প্রথম বই'দ্য এন্ড অফ ফেইথ \"লিখতে শুরু করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 1967 সালের 9ই এপ্রিল জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার জন্ম লস অ্যাঞ্জেলেসে।",
"স্যাম হ্যারিসের বাবা বার্কলে হ্যারিস।",
"তিনি তাঁর মায়ের কাছেই বেড়ে ওঠেন।",
"হ্যাঁ।",
"স্যাম ইংরেজিতে মেজরিং করছে।"
] | হ্যারিস 1967 সালের 9ই এপ্রিল লস অ্যাঞ্জেলেসে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি অভিনেতা বার্কলে হ্যারিস এবং টিভি প্রযোজক সুসান হ্যারিসের (নী স্পিভাক) পুত্র, যিনি দ্য গোল্ডেন গার্লস তৈরি করেছিলেন। তার বাবা কোয়েকার পটভূমি থেকে এসেছিলেন এবং তার মা একজন ধর্মনিরপেক্ষ ইহুদি। দুই বছর বয়সে বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদের পর তাঁর মা তাঁকে বড় করে তোলেন। হ্যারিস বলেছেন যে তাঁর লালন-পালন সম্পূর্ণরূপে ধর্মনিরপেক্ষ ছিল এবং তাঁর বাবা-মা খুব কমই ধর্ম নিয়ে আলোচনা করতেন, যদিও এটি সর্বদা এমন একটি বিষয় ছিল যা তাঁর আগ্রহী ছিল। ধর্মের সহকর্মী সমালোচক ক্রিস্টোফার হিচেন্স একবার হ্যারিসকে "ঈশতন্ত্র এবং সমস্ত ধারার গোঁড়ামির বিরুদ্ধে ইহুদি যোদ্ধা" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র থাকাকালীন হ্যারিস এমডিএমএ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন এবং এর প্রভাবে তিনি যে অন্তর্দৃষ্টি অনুভব করেছিলেন সে সম্পর্কে লিখেছেন এবং বলেছেন। যদিও তাঁর মূল মেজর ইংরেজিতে ছিল, তিনি সাইকেডেলিক ড্রাগ এমডিএমএ-র অভিজ্ঞতার পরে স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে থাকাকালীন দার্শনিক প্রশ্নের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। এই অভিজ্ঞতা তাঁকে এই ধারণার প্রতি আগ্রহী হতে পরিচালিত করেছিল যে, তিনি মাদকদ্রব্যের ব্যবহার ছাড়াই আধ্যাত্মিক অন্তর্দৃষ্টি অর্জন করতে সক্ষম হতে পারেন। তাঁর সাইকেডেলিক অভিজ্ঞতার এক চতুর্থাংশ পরে, দ্বিতীয় বছরে স্ট্যানফোর্ড ছেড়ে তিনি ভারত ও নেপালে যান, যেখানে তিনি দিলগো খিয়েন্তসে সহ বৌদ্ধ ও হিন্দু ধর্মীয় শিক্ষকদের সাথে ধ্যান অধ্যয়ন করেন। এগারো বছর পর, 1997 সালে, তিনি স্ট্যানফোর্ডে ফিরে আসেন এবং বি. এ সম্পন্ন করেন। 2000 সালে দর্শনে ডিগ্রি। 11ই সেপ্টেম্বরের হামলার পরপরই হ্যারিস তাঁর প্রথম বই'দ্য এন্ড অফ ফেইথ "লিখতে শুরু করেন। তিনি 2009 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসের ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয় থেকে জ্ঞানীয় স্নায়ুবিজ্ঞানে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন, বিশ্বাস, অবিশ্বাস এবং অনিশ্চয়তার স্নায়বিক ভিত্তিতে গবেষণা পরিচালনার জন্য কার্যকরী চৌম্বকীয় অনুরণন ইমেজিং ব্যবহার করে। তাঁর থিসিসের শিরোনাম ছিল "দ্য মোরাল ল্যান্ডস্কেপঃ হাউ সায়েন্স ক্যান ডিটারমিন হিউম্যান ভ্যালুজ", এবং তাঁর উপদেষ্টা ছিলেন মার্ক এস কোহেন। | bquac |
691 | [
"র্যান্ডি কি আন্তঃমহাদেশীয় চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে?",
"কতদিন ধরে তিনি এই খেতাব ধরে রেখেছেন?",
"কার সঙ্গে তিনি শিরোপার জন্য লড়াই করেছিলেন?",
"লড়াইটা কেমন হল?",
"স্যাভেজ হেরে যাওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"স্যাভেজ তার ক্যারিয়ারে আর কার সাথে লড়াই করেছিল?",
"এই যুদ্ধের ফলাফল কী হয়েছিল?",
"সেই লড়াইয়ের পর স... | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি 19টি দুই-কাউন্টের জন্য খেতাবটি ধরে রেখেছিলেন।",
"তিনি ডাব্লিউডাব্লিউএফ আন্তঃমহাদেশীয় হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য লড়াই করেছিলেন।",
"1985 সালের 19শে অক্টোবর পুয়ের্তো রিকোর সান জুয়ানে স্যাভেজকে পরাজিত করায় সান্টানার জন্য লড়াইটি ভালো হয়।",
"আন্তঃমহাদেশীয় হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ হারা... | 1985 সালের জুন মাসে, স্যাভেজ ভিন্স ম্যাকমাহনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। "প্রো কুস্তির শীর্ষ মুক্ত প্রতিনিধি" হিসাবে বিবেচিত, মঙ্গলবার নাইট টাইটানসে স্যাভেজের প্রথম উপস্থিতিতে বেশ কয়েকজন প্রতিষ্ঠিত ম্যানেজার (ববি হিনান, জিমি হার্ট এবং "ক্ল্যাসি" ফ্রেডি ব্লাসি সহ) স্যাভেজকে তাদের পরিষেবার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। শেষ পর্যন্ত তিনি তাদের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন এবং মিস এলিজাবেথকে তাঁর নতুন ম্যানেজার হিসাবে বেছে নেন। তার কৌশল ছিল একজন উন্মত্ত, অহং-উন্মাদ উৎপীড়নকারী যে মিস এলিজাবেথের সাথে দুর্ব্যবহার করত এবং যে কেউ এমনকি তার দিকে তাকালে তাকে হুমকি দিত। তিনি 1985 সালের 7ই নভেম্বর দ্য রেসলিং ক্লাসিক-এ 16 জনের একটি টুর্নামেন্টে অংশগ্রহণ করে পে-পার-ভিউ (পিপিভি)-তে আত্মপ্রকাশ করেন। ফাইনালে জাঙ্কিয়ার্ড ডগের কাছে কাউন্টআউটের মাধ্যমে হেরে যাওয়ার আগে তিনি ইভান পুটস্কি, রিকি "দ্য ড্রাগন" স্টিমবোট এবং ডায়নামাইট কিডকে পরাজিত করেন। 1985 সালের শেষের দিকে, স্যাভেজ সেই খেতাব নিয়ে তৎকালীন আন্তঃমহাদেশীয় হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন টিটো সান্টানার সাথে দ্বন্দ্ব শুরু করে। 1985 সালের 19শে অক্টোবর পুয়ের্তো রিকোর সান জুয়ানে সান্টানা তাকে পরাজিত করে। স্যাটারডে নাইটস মেইন ইভেন্টের 2রা নভেম্বর, 1985-এর পর্বে, তিনি শিরোপার জন্য সান্টানাকে ব্যর্থভাবে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন (স্যাভেজ কাউন্টআউটের মাধ্যমে ম্যাচটি জিতেছিল, তবে শিরোনামটি নয় কারণ শিরোনামটি কাউন্টআউটের মাধ্যমে হাত বদলায়নি)। প্রাইম টাইম রেসলিং-এর 24শে ফেব্রুয়ারী, 1986 (8ই ফেব্রুয়ারি টেপ করা) পর্বে পুনরায় খেলায়, তিনি বস্টন গার্ডেনে ডাব্লিউডাব্লিউএফ আন্তঃমহাদেশীয় হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন, সান্টানাকে ছিটকে দেওয়ার জন্য তাঁর আঁকড়ে রাখা একটি অবৈধ ইস্পাত বস্তু ব্যবহার করে। ডাব্লিউডাব্লিউএফ কর্মজীবনের শুরুতে, স্যাভেজ তার ভবিষ্যতের ট্যাগ টিম অংশীদার ডাব্লিউডাব্লিউএফ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন হাল্ক হোগানের বিরুদ্ধে তিনটি কাউন্টআউট জয় (প্রথমটি ফিলাডেলফিয়ার স্পেকট্রামে এবং অন্য দুটি ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে) জিতেছিলেন (যদিও কাউন্টআউটের কারণে বেল্টটি হাত বদলায়নি) পাশাপাশি ব্রুনো সাম্মার্টিনো এবং জর্জ "দ্য অ্যানিম্যাল" স্টিলের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েছিলেন। এই সময়ে, স্যাভেজ অর্ধ-অবসরপ্রাপ্ত কুস্তিগীর রঙিন ধারাভাষ্যকার জেসি "দ্য বডি" ভেন্টুরার সাথে একটি ট্যাগ-টিমও গঠন করেছিলেন, যিনি 1990 সালের মাঝামাঝি সময়ে ভেন্টুরা ডাব্লুডাব্লুএফ ছেড়ে না যাওয়া পর্যন্ত স্যাভেজের কণ্ঠস্বর সমর্থক ছিলেন, ব্যতীত স্যাভেজের মুখ হিসাবে সময়কাল ব্যতীত। 1986 সালের 4ঠা জানুয়ারি স্যাটারডে নাইটস মেইন ইভেন্টের পর্বে স্টিলের সাথে স্যাভেজের দ্বন্দ্ব শুরু হয়, যখন স্টিল মিস এলিজাবেথের প্রতি আকৃষ্ট হন। রেসলম্যানিয়া 2-এ, স্যাভেজ তার আন্তঃমহাদেশীয় হেভিওয়েট খেতাব ধরে রাখার জন্য একটি ম্যাচে স্টিলকে পরাজিত করেন। 1987 সালের গোড়ার দিকে তিনি স্টিলের সাথে তার দ্বন্দ্ব পুনরায় শুরু করেন, দুটি আন্তঃমহাদেশীয় হেভিওয়েট শিরোপা ম্যাচে শেষ করেন, উভয়ই স্যাভেজ জিতেছিলেন। রেসলম্যানিয়া থ্রি-তে পন্টিয়াক সিলভারডোমে রিকি স্টিমবোটের সঙ্গে কুস্তি করেন স্যাভেজ। 19টি দুই-গণনা করার পর, স্টিমবোট ইন্টারকন্টিনেন্টাল হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন হিসাবে তার প্রায় 14 মাসের রাজত্ব শেষ করার জন্য স্যাভেজকে পিন করে (জর্জ স্টিলের সাহায্যে, যিনি স্যাভেজকে পিন করার কয়েক সেকেন্ড আগে উপরের দড়ি থেকে ধাক্কা দিয়েছিলেন)। সেই সময়ের বেশিরভাগ কুস্তি ম্যাচের "অন দ্য ফ্লাই" প্রকৃতির বিপরীতে ম্যাচটি অত্যন্ত কোরিওগ্রাফ করা হয়েছিল। স্যাভেজ বিশদ বিবরণের জন্য একটি স্টিকলার ছিলেন এবং তিনি এবং স্টিমবোট ফ্লোরিডায় তাঁর বাড়িতে রেসলম্যানিয়ার আগে ম্যাচের প্রতিটি স্থান সাজিয়ে রেখেছিলেন এবং অনুশীলন করেছিলেন। প্রো রেসলিং ইলাস্ট্রেটেড এবং রেসলিং অবজারভার উভয়ের দ্বারা ম্যাচটি 1987 সালের বছরের সেরা ম্যাচ হিসাবে মনোনীত হয়েছিল। স্টিমবোট এবং স্যাভেজকে ম্যাচের পরে অন্যান্য কুস্তিগীরদের সঙ্গে উল্লাস করতে এবং আলিঙ্গন করতে দেখা গেছে। | bquac |
692 | [
"জন্ম নিয়ন্ত্রণ আন্দোলনের সময় কী ঘটেছিল?",
"কেন তা আইনের বিরুদ্ধে ছিল?",
"সেগুলি আমদানি করতে গিয়ে কি তাঁরা সমস্যায় পড়েছিলেন?",
"কতদিন জেলে ছিলেন তিনি?",
"তাকে কি পুরো 30 জনের সেবা করতে হয়েছিল?",
"আইন কীভাবে এর প্রতি সাড়া দিয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সেটা ... | [
"জন্ম নিয়ন্ত্রণ আন্দোলনের সময়, স্যাঙ্গার এবং অন্যান্যরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আইন অমান্য করে ইউরোপ থেকে ডায়াফ্রাম আমদানি করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 30 দিন কারাগারে ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | উত্তর-পশ্চিম ইউরোপের কিছু দেশে সেই সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের তুলনায় গর্ভনিরোধের ক্ষেত্রে আরও উদার নীতি ছিল এবং 1915 সালে স্যাঙ্গার যখন একটি ডাচ জন্ম নিয়ন্ত্রণ ক্লিনিকে গিয়েছিলেন, তখন তিনি ডায়াফ্রাম সম্পর্কে জানতে পেরেছিলেন এবং নিশ্চিত হয়েছিলেন যে সেগুলি গর্ভনিরোধের আরও কার্যকর উপায় ছিল যা তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিতরণ করছিলেন। ডায়াফ্রামগুলি সাধারণত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনুপলব্ধ ছিল, তাই স্যাঙ্গার এবং অন্যান্যরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আইন অমান্য করে ইউরোপ থেকে সেগুলি আমদানি করতে শুরু করে। 1916 সালের 16ই অক্টোবর, স্যাঙ্গার ব্রুকলিনের ব্রাউঞ্জভিল পাড়ায় 46 অ্যাম্বয় স্ট্রিটে একটি পরিবার পরিকল্পনা এবং জন্ম নিয়ন্ত্রণ ক্লিনিক খোলেন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এই ধরনের প্রথম। ক্লিনিক খোলার নয় দিন পর স্যাঙ্গারকে গ্রেপ্তার করা হয়। স্যাঙ্গারের জামিন 500 মার্কিন ডলার নির্ধারণ করা হয় এবং সে বাড়ি ফিরে যায়। পুলিশ দ্বিতীয়বার না আসা পর্যন্ত স্যাঙ্গার ক্লিনিকে কিছু মহিলাকে দেখতে থাকেন। এবার, স্যাঙ্গার এবং তার বোন এথেল বার্নকে নিউইয়র্ক রাজ্যের একটি আইন লঙ্ঘনের জন্য গ্রেপ্তার করা হয়েছিল যা গর্ভনিরোধক বিতরণ নিষিদ্ধ করেছিল। স্যাঙ্গারকে জনসাধারণের জন্য উপদ্রব চালানোর জন্যও অভিযুক্ত করা হয়েছিল। 1917 সালের জানুয়ারিতে স্যাঙ্গার এবং বার্ন বিচারের সম্মুখীন হন। বার্নকে দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং একটি কর্মশালায় 30 দিনের কারাদণ্ড দেওয়া হয় কিন্তু তিনি অনশন ধর্মঘটে যান। তাকে জোর করে খাওয়ানো হয়েছিল, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম মহিলা ক্ষুধার্ত স্ট্রাইকার যার সাথে এইভাবে আচরণ করা হয়েছিল। কেবলমাত্র যখন স্যাঙ্গার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে বার্ন কখনই আইন ভঙ্গ করবেন না, তখন তাকে দশ দিন পরে ক্ষমা করা হয়েছিল। স্যাঙ্গারকে দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল; বিচারের বিচারক রায় দিয়েছিলেন যে মহিলাদের "সুরক্ষার অনুভূতি নিয়ে সঙ্গম করার অধিকার নেই যে কোনও ফলস্বরূপ গর্ভধারণ হবে না"। আবার আইন ভঙ্গ না করার প্রতিশ্রুতি দিলে স্যাঙ্গারকে আরও নমনীয় শাস্তির প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তিনি উত্তর দিয়েছিলেনঃ "আমি আইনকে আজকের মতো সম্মান করতে পারি না।" এর জন্য, তাকে একটি কর্মক্ষেত্রে 30 দিনের কারাদণ্ড দেওয়া হয়েছিল। একটি প্রাথমিক আপিল প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, কিন্তু 1918 সালে পরবর্তী আদালতের কার্যক্রমে, জন্ম নিয়ন্ত্রণ আন্দোলন একটি বিজয় অর্জন করে যখন নিউ ইয়র্ক কোর্ট অফ আপিলের বিচারক ফ্রেডরিক ই ক্রেন একটি রায় জারি করেন যা ডাক্তারদের গর্ভনিরোধক লেখার অনুমতি দেয়। স্যাঙ্গারের গ্রেপ্তার, বিচার এবং আবেদনকে ঘিরে প্রচার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে জন্ম নিয়ন্ত্রণ সক্রিয়তার সূত্রপাত করে এবং অসংখ্য দাতাদের সমর্থন অর্জন করে, যারা তাকে ভবিষ্যতের প্রচেষ্টার জন্য তহবিল এবং সমর্থন প্রদান করবে। 1917 সালের ফেব্রুয়ারিতে, স্যাঙ্গার মাসিক সাময়িকী জন্ম নিয়ন্ত্রণ পর্যালোচনা প্রকাশ করতে শুরু করেন। | bquac |
693 | [
"পরিকল্পিত পিতৃত্ব কখন অস্তিত্ব লাভ করেছিল?",
"কখন নাম পরিবর্তন করে প্ল্যানড প্যারেন্টহুড করা হয়?",
"বোর্ডে কি কোনও বিশিষ্ট ব্যক্তি ছিলেন?",
"সংস্থার কি কোনও আইনি সমস্যা ছিল?",
"অন্য কোনও আইনি সমস্যা ছিল কি?",
"প্ল্যানড প্যারেন্টহুডের কতগুলি ক্লিনিক রয়েছে?"
] | [
"প্ল্যানড প্যারেন্টহুড 1939 সালে আমেরিকার জন্ম নিয়ন্ত্রণ ফেডারেশন হিসাবে অস্তিত্ব লাভ করে।",
"1942 সালে, সংগঠনের মধ্যে আরও রক্ষণশীল শক্তি নাম পরিবর্তন করে প্ল্যানড প্যারেন্টহুড ফেডারেশন অফ আমেরিকা রাখে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | স্যাঙ্গার আফ্রিকান আমেরিকান নেতা এবং পেশাদারদের সাথে কাজ করেছিলেন যারা তাদের সম্প্রদায়ের মধ্যে জন্ম নিয়ন্ত্রণের প্রয়োজনীয়তা দেখেছিলেন। 1929 সালে, জেমস এইচ হুবার্ট, একজন কৃষ্ণাঙ্গ সমাজকর্মী এবং নিউইয়র্কের আরবান লিগের নেতা, স্যাঙ্গারকে হারলেমে একটি ক্লিনিক খুলতে বলেছিলেন। স্যাঙ্গার জুলিয়াস রোজেনওয়াল্ড তহবিল থেকে তহবিল সংগ্রহ করেন এবং 1930 সালে কৃষ্ণাঙ্গ ডাক্তারদের নিয়ে ক্লিনিকটি খোলেন। কৃষ্ণাঙ্গ চিকিৎসক, নার্স, পাদরি, সাংবাদিক এবং সমাজকর্মীদের সমন্বয়ে গঠিত একটি 15 সদস্যের উপদেষ্টা পর্ষদ এই ক্লিনিকটি পরিচালনা করেছিল। ক্লিনিকটি আফ্রিকান-আমেরিকান প্রেসের পাশাপাশি কৃষ্ণাঙ্গ গীর্জাগুলিতে প্রচারিত হয়েছিল এবং এটি ডব্লিউ. ই. বি-এর অনুমোদন পেয়েছিল। ডু বোইস, এন. এ. এ. সি. পি-এর সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং এর ম্যাগাজিন দ্য ক্রাইসিস-এর সম্পাদক। স্যাঙ্গার তার কর্মীদের মধ্যে গোঁড়ামি সহ্য করতেন না, এবং তিনি আন্তঃজাতি প্রকল্পের মধ্যে কাজ করতে অস্বীকারও সহ্য করতেন না। সংখ্যালঘুদের সঙ্গে স্যাঙ্গারের কাজ মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের কাছ থেকে 1966 সালে মার্গারেট স্যাঙ্গার পুরস্কার গ্রহণের ভাষণে প্রশংসা অর্জন করে। 1939 থেকে 1942 সাল পর্যন্ত স্যাঙ্গার আমেরিকার জন্ম নিয়ন্ত্রণ ফেডারেশনের সম্মানসূচক প্রতিনিধি ছিলেন, যার মধ্যে মেরি ল্যাস্কার এবং ক্লারেন্স গ্যাম্বলের পাশাপাশি নিগ্রো প্রকল্পে তত্ত্বাবধায়ক ভূমিকা ছিল, যা দরিদ্র কৃষ্ণাঙ্গদের জন্ম নিয়ন্ত্রণ প্রদানের একটি প্রচেষ্টা ছিল। অন্যান্য তত্ত্বাবধায়কদের আপত্তির কারণে স্যাঙ্গার চেয়েছিলেন যে নীগ্রো প্রকল্পটি নেতৃত্বের ভূমিকায় কৃষ্ণাঙ্গ মন্ত্রীদের নিয়োগ করুক। মুখপাত্র হিসাবে কাজ করার জন্য কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের নেতাদের নিয়োগের সুবিধাগুলির উপর জোর দেওয়ার জন্য, তিনি গ্যাম্বলকে লিখেছিলেনঃ আমাদের তিন বা চার বর্ণের মন্ত্রী নিয়োগ করা উচিত, বিশেষত সামাজিক-পরিষেবা পটভূমি এবং আকর্ষণীয় ব্যক্তিত্ব সহ। নিগ্রোদের প্রতি সবচেয়ে সফল শিক্ষামূলক দৃষ্টিভঙ্গি হল ধর্মীয় আবেদনের মাধ্যমে। আমরা চাই না যে এই শব্দটি বেরিয়ে আসুক যে আমরা নিগ্রো জনগোষ্ঠীকে নির্মূল করতে চাই, এবং মন্ত্রী হলেন সেই ব্যক্তি যিনি এই ধারণাটি সোজা করতে পারেন যদি এটি তাদের আরও বিদ্রোহী সদস্যদের মধ্যে কখনও ঘটে। নিউইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের মার্গারেট স্যাঙ্গার পেপার্স প্রজেক্ট বলেছে যে যদিও চিঠিটি এই ভুল ধারণাটি এড়ানোর উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল যে নিগ্রো প্রকল্পটি একটি বর্ণবাদী প্রচার ছিল, ষড়যন্ত্র তাত্ত্বিকরা প্রতারণামূলকভাবে উদ্ধৃতিটিকে কাজে লাগানোর চেষ্টা করেছেন "প্রমাণ হিসাবে তিনি কালো জনসংখ্যা হ্রাস করার জন্য একটি পরিকল্পিত প্রচেষ্টার নেতৃত্ব দিয়েছিলেন তাদের ইচ্ছার বিরুদ্ধে"। 1929 সালে, স্যাঙ্গার গর্ভনিরোধের উপর বিধিনিষেধ বাতিল করার জন্য আইন প্রণয়নের জন্য লবি করার জন্য জন্ম নিয়ন্ত্রণের জন্য ফেডারেল আইন সম্পর্কিত জাতীয় কমিটি গঠন করেন। সেই প্রচেষ্টা সাফল্য অর্জন করতে ব্যর্থ হয়, তাই স্যাঙ্গার 1932 সালে জাপান থেকে একটি ডায়াফ্রামের আদেশ দেন, যাতে আদালতে একটি সিদ্ধান্তমূলক যুদ্ধ উস্কে দেওয়া যায়। ডায়াফ্রামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সরকার বাজেয়াপ্ত করে এবং স্যাঙ্গারের পরবর্তী আইনি চ্যালেঞ্জ 1936 সালের আদালতের সিদ্ধান্তের দিকে পরিচালিত করে যা কমস্টক আইনের একটি গুরুত্বপূর্ণ বিধানকে উল্টে দেয় যা চিকিৎসকদের গর্ভনিরোধক পেতে নিষেধ করেছিল। আদালতের এই জয় 1937 সালে আমেরিকান মেডিকেল অ্যাসোসিয়েশনকে গর্ভনিরোধককে একটি সাধারণ চিকিৎসা পরিষেবা এবং মেডিকেল স্কুল পাঠ্যক্রমের একটি মূল উপাদান হিসাবে গ্রহণ করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। 1936 সালের এই গর্ভনিরোধক আদালতের বিজয় ছিল স্যাঙ্গারের জন্ম নিয়ন্ত্রণের প্রচেষ্টার চূড়ান্ত পরিণতি, এবং তিনি জন্ম নিয়ন্ত্রণ আন্দোলনে কম গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করার উদ্দেশ্যে অ্যারিজোনার টাকসনে চলে যাওয়ার সুযোগটি নিয়েছিলেন, এখন তার 50-এর দশকের শেষের দিকে। তাঁর মূল উদ্দেশ্য থাকা সত্ত্বেও, তিনি 1950-এর দশক জুড়ে আন্দোলনে সক্রিয় ছিলেন। 1937 সালে, স্যাঙ্গার আমেরিকার নবগঠিত জন্ম নিয়ন্ত্রণ কাউন্সিলের চেয়ারম্যান হন এবং এবিসিএল এবং বিসিসিআরবি-র মধ্যে বিভেদ সমাধানের চেষ্টা করেন। তাঁর প্রচেষ্টা সফল হয় এবং 1939 সালে দুটি সংস্থা আমেরিকার জন্ম নিয়ন্ত্রণ ফেডারেশন হিসাবে একীভূত হয়। যদিও স্যাঙ্গার রাষ্ট্রপতির ভূমিকায় অবিরত ছিলেন, তিনি আর আন্দোলনের প্রথম বছরগুলিতে তাঁর মতো একই ক্ষমতা প্রয়োগ করেননি এবং 1942 সালে, সংগঠনের মধ্যে আরও রক্ষণশীল শক্তি নামটি প্ল্যানড প্যারেন্টহুড ফেডারেশন অফ আমেরিকায় পরিবর্তন করে, একটি নাম স্যাঙ্গার আপত্তি জানিয়েছিলেন কারণ তিনি এটিকে খুব শ্রুতিমধুর বলে মনে করেছিলেন। 1948 সালে, স্যাঙ্গার পরিকল্পিত পিতৃত্ব সম্পর্কিত আন্তর্জাতিক কমিটি প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেছিলেন, যা 1952 সালে আন্তর্জাতিক পরিকল্পিত পিতৃত্ব ফেডারেশনে পরিণত হয়েছিল এবং শীঘ্রই বিশ্বের বৃহত্তম বেসরকারী আন্তর্জাতিক মহিলা স্বাস্থ্য, পরিবার পরিকল্পনা এবং জন্ম নিয়ন্ত্রণ সংস্থায় পরিণত হয়েছিল। স্যাঙ্গার এই সংস্থার প্রথম সভাপতি ছিলেন এবং 80 বছর বয়স পর্যন্ত সেই ভূমিকায় দায়িত্ব পালন করেছিলেন। 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে, স্যাঙ্গার মানবহিতৈষী ক্যাথরিন ম্যাককর্মিককে জীববিজ্ঞানী গ্রেগরি পিঙ্কাসকে জন্ম নিয়ন্ত্রণের বড়ি তৈরি করার জন্য তহবিল সরবরাহ করতে উৎসাহিত করেছিলেন যা শেষ পর্যন্ত এনোভিড নামে বিক্রি হয়েছিল। পিঙ্কাস ডিম্বস্ফোটন প্রতিরোধে প্রোজেস্টেরনের ক্লিনিকাল ব্যবহার তদন্তের জন্য হার্ভার্ডের স্ত্রীরোগ বিশেষজ্ঞ ডাঃ জন রককে নিয়োগ করেছিলেন। ("দ্য পিল" (2009)। পিবিএস সিরিজ। সংগ্রহের তারিখ নভেম্বর 29,2009।) | bquac |
694 | [
"কুরিয়েনের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"সে স্কুল/কলেজে কোথায় গিয়েছিল?",
"মাধ্যমিক বিদ্যালয়ের পর তিনি কোথায় গিয়েছিলেন?",
"তিনি কি কলেজে গিয়েছিলেন?",
"কলেজের পর তিনি কী করতেন?",
"কলেজের পর তিনি কোথায় কাজ করতেন?",
"সেখানে তাঁর অবস্থান কী ছিল?"
] | [
"কুরিয়েন 1921 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি মাদ্রাজ প্রেসিডেন্সির কালিকটে (বর্তমানে কেরলের কোঝিকোড়ে) একটি সিরিয়ান খ্রিস্টান পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি যখন ছোট ছিলেন তখন কোয়েম্বাটোর জেলার (বর্তমানে তামিলনাড়ুর ইরোড জেলায়) গোবিচেট্টিপালায়মের ডায়মন্ড জুবিলি উচ্চ মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছিলেন।",
... | তিনি 1921 সালের 26শে নভেম্বর মাদ্রাজ প্রেসিডেন্সির (বর্তমানে কেরলের কোঝিকোড়) কালিকটে একটি সিরিয়ান খ্রিস্টান পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি কোয়েম্বাটোর জেলার (বর্তমানে তামিলনাড়ুর ইরোড জেলায়) গোবিচেট্টিপালায়মের ডায়মন্ড জুবিলি উচ্চ মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন এবং তাঁর বাবা সেখানে সরকারি হাসপাতালে সিভিল সার্জন হিসাবে কাজ করতেন। তিনি 14 বছর বয়সে মাদ্রাজের লয়োলা কলেজে (বর্তমানে চেন্নাই) যোগ দেন, 1940 সালে পদার্থবিজ্ঞানে স্নাতক হন এবং তারপর 1943 সালে মাদ্রাজের গিন্ডি কলেজ অফ ইঞ্জিনিয়ারিং থেকে মেকানিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিংয়ে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তাঁর মতে, এটি তাঁর স্বাধীনতা বোধের বিকাশ ঘটায়। 22 বছর বয়সে তিনি তাঁর পিতাকে হারান এবং তাঁর ঠাকুরদা তাঁর পরিবারকে ত্রিচুরে (বর্তমানে ত্রিশূর) তাঁর বাড়িতে স্থানান্তরিত করেন। একজন আগ্রহী সামরিক ক্যাডেট এবং কলেজে একজন মুষ্টিযোদ্ধা, যখন তিনি ইঞ্জিনিয়ার হিসাবে সেনাবাহিনীতে যোগ দিতে চেয়েছিলেন, তখন তাঁর মা তাঁকে জামশেদপুরের টাটা স্টিল টেকনিক্যাল ইনস্টিটিউটে যোগ দিতে রাজি করান তাঁর চাচার সুপারিশে, যিনি টাটাদের একজন পরিচালক ছিলেন, এবং যেখান থেকে তিনি 1946 সালে স্নাতক হন, কিন্তু শীঘ্রই নিজেকে তাঁর চাচার হ্যাঙ্গার এবং ইয়েমেন থেকে দূরে সরে যেতে চান। তাই তিনি চলে যান এবং ভারত সরকারের বৃত্তির জন্য আবেদন করেন, এবং দুগ্ধ প্রকৌশল অধ্যয়নের জন্য নির্বাচিত হন, যা একটি অপ্রাসঙ্গিক শাখা, যা তাঁর অবাক ও অনিচ্ছার বিষয় ছিল, কিন্তু এবার তাঁর কাকা (এতদিনে, অর্থমন্ত্রী) তাঁকে জামিন দিতে অস্বীকার করেন। এইভাবে, তাঁকে ব্যাঙ্গালোরের ইম্পেরিয়াল ইনস্টিটিউট অফ অ্যানিম্যাল হাজবেন্ড্রি-তে (বর্তমানে, ন্যাশনাল ডেইরি রিসার্চ ইনস্টিটিউট, সাউদার্ন স্টেশন, ব্যাঙ্গালোর) পাঠানো হয়, যেখানে তিনি নয় মাস কাটিয়েছিলেন এবং আমেরিকায় পাঠানোর জন্য সময় বের করে দিয়েছিলেন। এখানেও, মিশিগান স্টেট ইউনিভার্সিটিতে কিছু দুগ্ধজাত পণ্য নির্বাচন করে, পরিবর্তে কার্যকরীভাবে, তিনি 1948 সালে মেকানিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিং (ধাতুবিদ্যা) (পারমাণবিক পদার্থবিজ্ঞানে একটি মাইনর সহ) স্নাতকোত্তর ডিগ্রি নিয়ে ফিরে আসেন। সেখানে থাকাকালীন, যখন তিনি নিজেকে বর্ণবাদী কটাক্ষের শিকার হতে দেখেন, তখন তাঁর মধ্যে থাকা ভারতীয় তাঁকে দেখতে পান, তাঁর কথায়, "স্থানীয়দের তাদের জায়গায় ফিরিয়ে দিন"। পরে, তিনি বলতেন, "আমাকে পাঠানো হয়েছিল... দুগ্ধ প্রকৌশল নিয়ে পড়াশোনা করতে (একমাত্র সরকারি বৃত্তি বাকি ছিল)... যদিও আমি কিছুটা প্রতারণা করেছিলাম, এবং ধাতুবিদ্যা ও পারমাণবিক প্রকৌশল, শাখা অধ্যয়ন করেছিলাম... সম্ভবত আমার শীঘ্রই স্বাধীন হতে যাওয়া দেশের জন্য এবং বেশ স্পষ্টভাবে, আমার কাছে অনেক বেশি কাজে লাগবে। " তিনি দুগ্ধ প্রযুক্তিতে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন, শেষ পর্যন্ত, 1952-53-এ, তৎকালীন সমবায় ডেয়ারির একটি ঘাঁটি নিউজিল্যান্ড এবং অস্ট্রেলিয়ায় সরকারী স্পনসরশিপে, যখন তাকে আমুল ডেয়ারি স্থাপন করতে শিখতে হয়েছিল। | bquac |
695 | [
"চলচ্চিত্রের আগে গ্লিসন কী করতেন",
"যা তাকে আবিষ্কার করতে সাহায্য করেছিল",
"যিনি তাকে আবিষ্কার করেছিলেন",
"তিনি প্রথমে কোন ছবিতে ছিলেন",
"ছবিতে আর কে ছিলেন",
"এটা কোন বছর ছিল",
"এর পরে কোন সিনেমা আসে",
"কোন বছর এটি চিত্রায়িত হয়েছিল",
"ছবিতে কে ছিলেন"
] | [
"চলচ্চিত্রের আগে, গ্লিসন নিউইয়র্কের ক্লাব 18-এ একটি চাকরি পর্যন্ত কাজ করেছিলেন।",
"তিনি বিখ্যাত স্কেটার সোনজা হেনিকে একটি বরফের ঘনক্ষেত্র দিয়ে অভিবাদন জানিয়ে বলেছিলেন,",
"জ্যাক এল. ওয়ার্নার তাকে আবিষ্কার করেন।",
"তিনি নেভি ব্লুজ-এ ছিলেন।",
"অ্যান শেরিডান এবং মার্থা রায়।",
"1941",
"সারা রাত ধরে।",
... | গ্লিসন নিউইয়র্কের ক্লাব 18-এ একটি চাকরি পর্যন্ত কাজ করেছিলেন, যেখানে এর পৃষ্ঠপোষকদের অপমান করা দিনের ক্রম ছিল। গ্লিসন বিখ্যাত স্কেটার সোনজা হেনিকে একটি বরফের ঘনক্ষেত্র দিয়ে অভিবাদন জানিয়ে বলেছিলেন, "ঠিক আছে, এখন কিছু করুন।" এখানেই জ্যাক এল ওয়ার্নার প্রথম গ্লিসনকে দেখেছিলেন, তাকে সপ্তাহে 250 ডলারের একটি চলচ্চিত্রের চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছিলেন। 24 বছর বয়সে, গ্লিসন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেনঃ প্রথমে ওয়ার্নার ব্রাদার্সের জন্য (জ্যাকি সি. গ্লিসন হিসাবে) অ্যান শেরিডান এবং মার্থা রায়ের সাথে নেভি ব্লুজ (1941) এবং হামফ্রে বোগার্টের সাথে অল থ্রু দ্য নাইট (1941), কলম্বিয়া পিকচার্সের জন্য বি মিলিটারি কমেডি ট্রাম্প, ট্রাম্প, ট্রাম্প (1942) এবং অবশেষে টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি-ফক্সের জন্য, যেখানে গ্লিসন অর্কেস্ট্রা ওয়াইভস (1942)-এ গ্লেন মিলার অর্কেস্ট্রা ব্যাসিস্ট বেন বেকের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তিনি এডওয়ার্ড জি রবিনসনের সাথে লার্সেনি, ইনকর্পোরেটেড (1942)-এ সোডা শপের কেরানি হিসাবে একটি ছোট ভূমিকা পালন করেছিলেন এবং 1942 সালের বেটি গ্রেবল-হ্যারি জেমস মিউজিক্যাল স্প্রিংটাইম ইন দ্য রকিজ-এ অভিনেতার এজেন্ট হিসাবে একটি পরিমিত ভূমিকা পালন করেছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, গ্লিসন প্রাথমিকভাবে সামরিক চাকরি থেকে অব্যাহতি পেয়েছিলেন, কারণ তিনি দুই সন্তানের পিতা ছিলেন। যাইহোক, 1943 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র শিশুদের নিয়ে পুরুষদের খসড়া তৈরি করতে শুরু করে। গ্লিসন তার ইন্ডাকশনকে রিপোর্ট করেছিলেন যেখানে ডাক্তাররা আবিষ্কার করেছিলেন যে তার ভাঙা বাম হাতটি বেঁকে গেছে, তার বুড়ো আঙুল এবং তর্জনীর মধ্যবর্তী অঞ্চলটি নিষ্ক্রিয় এবং অসাড় ছিল, তার কোকেক্সের শেষে একটি পাইলোনিডাল সিস্ট বিদ্যমান ছিল এবং তার ওজন 100 পাউন্ড বেশি ছিল। গ্লিসনকে তাই 4-এফ শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল এবং সামরিক পরিষেবার জন্য প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। গ্লিসন প্রথমে হলিউডে একটি শক্তিশালী ছাপ ফেলেনি; সেই সময়ে তিনি একটি নাইটক্লাব অভিনয় তৈরি করেছিলেন যার মধ্যে কমেডি এবং সঙ্গীত অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1942 সালের শেষের দিকে, গ্লিসন এবং লিউ পার্কার ওলসেন এবং জনসনের নিউ 1943 হেলজাপপিনের রোড শো প্রযোজনায় বিনোদনকারীদের একটি বড় কাস্টের নেতৃত্ব দেন। তিনি তাঁর হোটেল স্যুটে সারারাত পার্টি আয়োজনের জন্যও পরিচিত হয়ে ওঠেন; হোটেলটি তার অন্যান্য অতিথিদের বিবেচনায় তার স্যুটটিকে সাউন্ডপ্রুফ করেছিল। সিবিএস ইতিহাসবিদ রবার্ট মেটজ লিখেছেন, "যে কেউ 1940-এর দশকে জ্যাকি গ্লিসনকে চিনতেন, তিনি আপনাকে বলবেন যে দ্য ফ্যাট ম্যান কখনই তা করতে পারবেন না।" লিন্ডিতে তার বন্ধুরা তাকে মদ ভিজিয়ে দেওয়ার মতো দ্রুত অর্থ ব্যয় করতে দেখেছিল। একজন বিনোদনকারী হিসাবে গ্লিসনের প্রথম উল্লেখযোগ্য স্বীকৃতি আসে ব্রডওয়েতে যখন তিনি হিট মিউজিক্যাল ফলো দ্য গার্লস (1944)-এ উপস্থিত হন। ক্যালিফোর্নিয়ায় চলচ্চিত্রে কাজ করার সময়, গ্লিসন প্রাক্তন মুষ্টিযোদ্ধা ম্যাক্সি রোজেনব্লুমের নাইটক্লাবে (উইলশায়ার বুলেভার্ডে স্ল্যাপসি ম্যাক্সির) কাজ করেছিলেন। | bquac |
696 | [
"মালাকিয়ান কোথা থেকে এসেছিল?",
"তারা কোন বছর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অভিবাসিত হয়েছিল?",
"মালাকিয়ানের বাবা-মা কে ছিলেন?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"তিনি কি স্কুলে কোনও বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"তাঁর জীবনে ঘটে যাওয়া সবচেয়ে আকর্ষণীয় ঘটনা কী?",
"তিন... | [
"মালাকিয়ান মূলত ইরাকের একটি জাতিগত আর্মেনিয়ান পরিবার থেকে এসেছিলেন।",
"1975 সালে।",
"মালাকিয়ানের বাবা-মা ছিলেন ভারতান এবং জেপুর মালাকিয়ান।",
"উত্তর নেই",
"তিনি হলিউডের লস ফেলিজ পাশের রোজ এবং অ্যালেক্স পিলিবোস আর্মেনিয়ান স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর জীবনে ঘটে যাওয়া সবচেয়ে আক... | ড্যারন ভার্টন মালাকিয়ান 1975 সালের 18ই জুলাই হলিউডে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি মূলত ইরাক থেকে আসা জাতিগত আর্মেনিয়ান অভিবাসী ভার্টন এবং জেপুর মালাকিয়ানের একমাত্র সন্তান। ভার্টন মালাকিয়ান একজন চিত্রশিল্পী, নৃত্যশিল্পী এবং কোরিওগ্রাফার এবং জেপুর মালাকিয়ান একজন ভাস্কর যিনি কলেজ-স্তরের ভাস্কর্যের নির্দেশনা দিতেন। খুব অল্প বয়সে, মালাকিয়ান হেভি মেটাল সংগীতে জড়িয়ে পড়েন; তাঁর দূরের চাচাত ভাই যখন তাঁর চার বছর বয়স তখন তাঁকে একটি কিস রেকর্ড বাজিয়েছিলেন। মালাকিয়ান অন্যদের মধ্যে ভ্যান হ্যালেন, ডেফ লেপার্ড, আয়রন মেইডেন, জুডাস প্রিস্ট, মোটরহেড এবং ওজি অসবর্ন শুনতে শুরু করেন। তিনি সবসময় ড্রাম বাজাতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তার বাবা-মা তার পরিবর্তে একটি গিটার এনেছিলেন কারণ "আপনি ড্রাম বন্ধ করতে পারবেন না"। ড্যারন 11 বছর বয়সে প্রথম গিটার তুলেছিলেন, একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন, "প্রথম দেড় বছর ধরে, আমি কান দিয়ে বাজানো শিখেছি, এবং ঠিকঠাক কাজ করেছি। কয়েক বছর পর আমি উচ্চ বিদ্যালয়ে গিটার বাদক হিসেবে খ্যাতি অর্জন করি। এবং 16 বা 17 বছর বয়সে আমি আসলে বুঝতে পেরেছিলাম যে এটি একটি ভাল গীতিকার যন্ত্র, এবং যে কোনও কিছুর উপরে, আমি এটাই অনুভব করি। আমি মিস্টার হওয়ার ভান করি না। গিটার ভারচুওসো "। কিশোর বয়সে মালাকিয়ান স্লেয়ার, ভেনম, মেটালিকা, প্যান্টেরা এবং সেপুলটুরার মতো থ্রাশ মেটাল ব্যান্ড শুনেছিলেন। এরপরে মালাকিয়ান দ্য বিটলস শুনতে শুরু করেন এবং জন লেননকে গীতিকার হিসাবে তাঁর উপর সবচেয়ে বড় প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেন। তিনি দ্য কিঙ্কস এবং দ্য হু-এর মতো অন্যান্য ব্রিটিশ আক্রমণকারী ব্যান্ডগুলির পাশাপাশি ত্রয়ী পিটার, পল এবং মেরি এবং পাঙ্ক অগ্রগামী ইগি পপের মতো লোক-রককে প্রধান প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। ড্যারন হলিউডের লস ফেলিজ সাইডের রোজ এবং অ্যালেক্স পিলিবোস আর্মেনিয়ান স্কুলে গিয়েছিলেন, যেখানে তাঁর ভবিষ্যতের ব্যান্ডমেট শাভো ওদাদজিয়ান এবং অন্ট্রনিক "অ্যান্ডি" খাচাতুরিয়ান (সিস্টেম অফ এ ডাউনের অরিজিনাল ড্রামার) উপস্থিত ছিলেন। সিস্টেমে অফ এ ডাউন কণ্ঠশিল্পী সার্জ ট্যাঙ্কিয়ানও স্কুলে উপস্থিত ছিলেন, তবে তিনি মালাকিয়ান এবং অন্যান্যদের থেকে অনেক বছর উপরে ছিলেন। মালাকিয়ান কিশোর বয়সে গ্লেনডেল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। তিনি এডমন্টন অয়েলার্সের আজীবন ভক্ত এবং অয়েলার্স-সম্পর্কিত স্মৃতিচিহ্নগুলির একটি বড় সংগ্রহ রয়েছে। মালাকিয়ান 1993 সালে সার্জ ট্যাঙ্কিয়ানের সাথে দেখা করেছিলেন, যখন তারা দুজনেই বিভিন্ন ব্যান্ডে একই রিহার্সাল স্টুডিও ভাগ করে নিয়েছিলেন। ট্যাঙ্কিয়ান একটি ব্যান্ডের জন্য কীবোর্ড বাজাতেন এবং ড্যারন গিটার বাজাতেন এবং অন্য ব্যান্ডের জন্য গান গাইতেন। তারা বেসবাদক ডেভ হাকোপিয়ান এবং ড্রামার ডোমিঙ্গো লারাইনোকে নিয়ে সয়েল নামে একটি জ্যাম ব্যান্ড গঠন করে। শাভো ওদাদজিয়ান তখন তাদের ম্যানেজার এবং তারপর রিদম গিটারিস্ট হন। মাটি ভেঙে যায় এবং মালাকিয়ান, ট্যাঙ্কিয়ান এবং ওডাজিয়ান (যারা বেস-এ চলে যায়) ডারনের লেখা একটি কবিতার উপর ভিত্তি করে "সিস্টেম অফ এ ডাউন" নামটি ব্যবহার করে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করে। কবিতাটির শিরোনাম ছিল "ভিকটিমস অফ এ ডাউন" কিন্তু ওডাজিয়ান ভেবেছিলেন "সিস্টেম" "ভিকটিমস"-এর চেয়ে শক্তিশালী শব্দ। এরপর তারা ড্রামার অ্যান্ডি খাচাতুরিয়ানকে নিয়োগ করেন, যিনি 1997 সালে জন ডলমায়ান দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। মালাকিয়ান রিক রুবিনের সাথে সিস্টেম অফ এ ডাউনের অ্যালবামগুলির পাশাপাশি দ্য অ্যাম্বুলেন্স এবং ব্যাড অ্যাসিড ট্রিপের অ্যালবামগুলি (সহকর্মী সদস্য সার্জ ট্যাঙ্কিয়ানের সার্জিকাল স্ট্রাইক রেকর্ডসের একটি ব্যান্ড) সহ-প্রযোজনা করেছিলেন। 2003 সালে, মালাকিয়ান তার নিজস্ব লেবেল, ইটইউআর মিউজিক শুরু করেন, যার উপর আমেন প্রথম স্বাক্ষরিত ব্যান্ড ছিল। লেবেলটি এখন নিষ্ক্রিয় এবং এর বর্তমান অবস্থা অজানা। | bquac |
697 | [
"তিনি কখন ব্রডওয়েতে স্কার্সের অংশ হয়েছিলেন?",
"সেই দলে কতজন লোক ছিল?",
"তাদের কিছু গান কি ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ব্যান্ডটির সঙ্গে তিনি কতদিন ছিলেন?",
"তারা কি কোনো সফর করেছে?",
"তারা কি অন্য কোনো সফর করেছে?",
"তাঁরা কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"নিবন্ধটি সম... | [
"তিনি 2003 সালে ব্রডওয়েতে স্কার্সের একটি অংশ হয়ে ওঠেন।",
"3 জন লোক ব্যান্ডের অংশ ছিল।",
"তাদের কয়েকটি গান হল \"দে সে\" এবং তাদের অ্যালবামের টাইটেল ট্র্যাক।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 2003 সালে, ড্যারন মালাকিয়ান (প্রধান গিটার এবং কণ্ঠ), গ্রেগ কেলসো (রিদম গিটার), কেসি ক্যাওস (কণ্ঠ), এবং জ্যাক হিল (ড্রামস) ব্রডওয়েতে স্কার্স নামে একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করেন যার নাম ছিল ঘেটো ব্লাস্টার রিহার্সালস। যাইহোক, 2007 সালে, ব্যান্ডের ওয়েবসাইটে একটি অফিসিয়াল চিঠি প্রকাশিত হয়েছিল যেখানে বলা হয়েছিল যে এই ট্র্যাকগুলি ব্রডওয়েতে মালাকিয়ানের পরবর্তী প্রকল্প স্কার্সের সাথে কোনওভাবেই যুক্ত নয়। ঘটনাচক্রে, এই ডেমো সেশনগুলি "B.Y.O.B" তৈরি করেছিল। ", যা 2005 সালে সিস্টেম অফ এ ডাউনের জন্য একটি বড় হিট হবে। সিস্টেমের বিরতির পরে, মালাকিয়ান তার সর্বশেষ প্রকল্প-ব্রডওয়েতে স্কার্স-একটি ব্যান্ড ঘোষণা করেছিলেন যার মধ্যে সিস্টেম অফ এ ডাউন ব্যাসিস্ট, শাভো ওদাদজিয়ান এবং তিনি অন্তর্ভুক্ত থাকবেন। শেষ পর্যন্ত, ওডাজিয়ান ব্যান্ডের সাথে জড়িত ছিলেন না এবং পরিবর্তে সিস্টেম অফ এ ডাউন ড্রামার, জন ডলমায়ান সদস্য হন। মালাকিয়ান এবং ডলমায়ান বিভিন্ন সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করার পরে (2007-2008 সালে নয় মাস ধরে) ব্যান্ডটি গঠন করে এবং তীব্র মহড়া এবং রেকর্ডিং সেশনে (তার হোম স্টুডিও এবং সানসেট সাউন্ডে মালাকিয়ানের নির্দেশনায়) সংগীতশিল্পী ড্যানি শামুনকে কীবোর্ডে, বেস-এ ডমিনিক সিফারেলি এবং লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য গিটার এবং ব্যাকিং ভোকালে ফ্রাঙ্কি পেরেজের সাথে (স্টুডিওতে মালাকিয়ান ড্রাম ছাড়া প্রায় সমস্ত যন্ত্র বাজিয়েছিলেন যা ডলমায়ান বাজিয়েছিলেন এবং অন্যান্য সদস্যদের দ্বারা সরবরাহ করা কিছু ওভারডাব)। দলটি 2008 সালে একটি একই নামের অ্যালবাম প্রকাশ করে, যেখানে হিট একক "দে সে" (মালাকিয়ান রচিত) প্রদর্শিত হয়। যাইহোক, অ্যালবামটিকে সমর্থন করার সফরের ঠিক আগে, মালাকিয়ান সমস্ত নির্ধারিত কনসার্ট এবং টিভি উপস্থিতি বাতিল করে দিয়েছিলেন, উৎসাহের অভাব এবং তার "হৃদয় সফরে ছিল না" বলে দোষারোপ করে। এই আকস্মিক বাতিলের ফলে ব্যান্ডটি ভেঙে গেছে বলে জল্পনা ও গুজব ছড়িয়ে পড়ে। এক বছরেরও বেশি সময় ধরে এটাই ছিল মালাকিয়ানের সম্পর্কে শোনা শেষ খবর। 2009 সালের আগস্টে, ব্রডওয়েতে স্কার্স, মালাকিয়ানকে বাদ দিয়ে, মার্কিন সেনা ঘাঁটি জুড়ে ইউ. এস. ও সফরের জন্য ইরাক ভ্রমণ করে। তাদের সেটলিস্টে প্রচ্ছদের পাশাপাশি কয়েকটি স্কার্স গান ছিল। গিটারবাদক/কণ্ঠশিল্পী ফ্রাঙ্কি পেরেজ তার টুইটারে বলেছেন যে "স্কার্সের সুরগুলি আশ্চর্যজনক শোনাচ্ছে তবে ডি ছাড়া সেগুলি একই নয়"... তারা চলে যাওয়ার আগে তিনি আরও বলেছিলেন যে মালাকিয়ান তাদের আশীর্বাদ করেছিলেন। 2009 সালে ফ্রাঙ্কি পেরেজ তার টুইটারে উল্লেখ করেছিলেন যে তিনি এবং ডি-ম্যান (মালাকিয়ান) স্টুডিওতে জ্যাম করতে যাচ্ছিলেন, প্রায় এক বছর ধরে মালাকিয়ানের অবস্থান সম্পর্কে লোকেরা এই প্রথম খবর শুনেছিল। 2রা মে, 2010-এ, মালাকিয়ান পশ্চিম হলিউডের ট্রাউবাডৌর-এ ব্রডওয়েতে স্কার্সের সাথে পুনরায় মিলিত হন। 2008 সালের অক্টোবরের পর এই প্রথম তিনি এই ব্যান্ডের সঙ্গে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। দলটি তাদের অ্যালবামের গানের পাশাপাশি নতুন গানও বাজিয়েছিল। ওদাদজিয়ান গিটার বাজিয়ে দুটি গানের জন্য ব্যান্ডের সাথে পারফর্ম করেছিলেন। 24শে ফেব্রুয়ারী, 2012-এ, সিস্টেম অফ এ ডাউন ঘোষণা করে যে ব্রডওয়ে ওয়েবসাইটে স্কার্স অনলাইনে ফিরে এসেছে যার মধ্যে "গানস আর লোডেড" নামে একটি নতুন গানের প্রাকদর্শন রয়েছে। | bquac |
698 | [
"চীনাদের কাছ থেকে কী ধরনের প্রতিক্রিয়া এসেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন এটি ভালোভাবে গৃহীত হয়নি?",
"এটা কি জনসাধারণের সামনে দেখানো হয়েছিল?"
] | [
"চীনাদের প্রতিক্রিয়ার মধ্যে গণপ্রজাতন্ত্রী চীনের নিষেধাজ্ঞা অন্তর্ভুক্ত ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"এটি ভালভাবে গৃহীত হয়নি কারণ চীনা অভিনেত্রীদের গেইশা হিসাবে অভিনয় করা জাপান বিরোধী মনোভাব জাগিয়ে তুলতে পারে এবং চীনে জাপানি যুদ্ধকালীন পদক্ষেপের উপর অনুভূতি জাগিয়ে তুলতে পারে বলে উদ্বেগ ছিল।",
"উত্তর নেই"
] | গণপ্রজাতন্ত্রী চীন কর্তৃক নিষিদ্ধকরণ সহ মূল ভূখণ্ড চীনে চলচ্চিত্রটি কিছু প্রতিকূল প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। জাপান এবং মূল ভূখণ্ড চীনের মধ্যে সম্পর্ক দুটি প্রধান কারণের কারণে বিশেষত উত্তেজনাপূর্ণ ছিলঃ জাপানের প্রধানমন্ত্রী জুনিচিরো কোইজুমি ইয়াসুকুনি মাজারে বেশ কয়েকটি সফর করেছিলেন, যা জাপানের সমস্ত যুদ্ধে নিহতদের সম্মান করে, যাদের মধ্যে কয়েকজন যুদ্ধাপরাধী ছিলেন, যা চীনের পররাষ্ট্র মন্ত্রক তাদের সম্মান হিসাবে নিন্দা করেছিল; এবং চীন নিশ্চিত করতে সহায়তা করেছিল যে জাপান জাতিসংঘের নিরাপত্তা পরিষদে একটি আসন পাবে না। লেখক হং ইং যুক্তি দিয়েছিলেন যে "শিল্পকে জাতীয় রাজনীতির ঊর্ধ্বে রাখা উচিত"। তা সত্ত্বেও, রাজনৈতিকভাবে অভিযুক্ত এই পরিস্থিতিতে'মেমোয়ার্স অফ এ গেইশা "-র মুক্তি চীন ও জাপানের মধ্যে সাংস্কৃতিক দ্বন্দ্বকে আরও বাড়িয়ে তোলে। চলচ্চিত্রটি মূলত 2006 সালের 9ই ফেব্রুয়ারি গণপ্রজাতন্ত্রী চীনের প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শিত হওয়ার কথা ছিল। চীনা রাষ্ট্রীয় রেডিও, চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন প্রশাসন 2006 সালের 1লা ফেব্রুয়ারি চলচ্চিত্রটিকে "অত্যন্ত সংবেদনশীল" বলে বিবেচনা করে চলচ্চিত্রটি নিষিদ্ধ করার সিদ্ধান্ত নেয়। এটি করার মাধ্যমে, এটি নভেম্বর মাসে চলচ্চিত্রটি প্রদর্শনের অনুমোদনের সিদ্ধান্তকে উল্টে দেয়। চলচ্চিত্রটি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় জাপানে সেট করা হয়েছে, যখন দ্বিতীয় চীন-জাপান যুদ্ধ চলছিল। এই সময়ে, জাপান চীনা মহিলাদের বন্দী করে এবং তাদের সামরিক কর্মীদের জন্য "আরামদায়ক মহিলা" হিসাবে কাজ করতে বাধ্য করে। চীনে গেশাকে পতিতাবৃত্তির সাথে তুলনা করার একটি আপাত বিভ্রান্তি থেকে বিতর্কের উদ্ভব হয়েছিল এবং এইভাবে সেই সময়ে জাপানে আরামদায়ক মহিলাদের ব্যবহারের সাথে সংযোগ এবং স্মরণ করিয়ে দেওয়া হয়েছিল। সাংহাই-ভিত্তিক ওরিয়েন্টাল মর্নিং পোস্ট এবং সাংহাই ইয়ুথ ডেইলির মতো সংবাদপত্রের সূত্রগুলি এই আশঙ্কা উদ্ধৃত করেছে যে চলচ্চিত্রটি সেন্সর দ্বারা নিষিদ্ধ হতে পারে; এমন উদ্বেগ ছিল যে চীনা অভিনেত্রীদের গেইশা হিসাবে অভিনয় করা জাপান বিরোধী অনুভূতি জাগিয়ে তুলতে পারে এবং চীনে জাপানি যুদ্ধকালীন পদক্ষেপ, বিশেষত চীনা মহিলাদের জোরপূর্বক যৌনকর্মী হিসাবে ব্যবহার করার বিষয়ে অনুভূতি জাগিয়ে তুলতে পারে। | bquac |
699 | [
"এই চলচ্চিত্রটি কী ধরনের পর্যালোচনা পেয়েছে?",
"এর কিছু পর্যালোচনা কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এর জন্য কি কোনও পুরস্কার ছিল?"
] | [
"চলচ্চিত্রটি পশ্চিমা সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছে।",
"চলচ্চিত্রটি পশ্চিমা সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 'মেমোয়ার্স অফ এ গেইশা'পশ্চিমা সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছে। ইলিনয়ের ডেইলি হেরাল্ড বলেছে যে "[এর] কড়া অভিনয়, নিখুঁতভাবে তৈরি সেট, সুন্দর ভিজ্যুয়াল এবং এমন একজন সেলিব্রিটির একটি আকর্ষণীয় গল্প যার কাছে এমন একটি জিনিস নেই যা সে সত্যিই চায় যা গেশাকে স্মরণীয় করে তোলে"। দ্য ওয়াশিংটন টাইমস চলচ্চিত্রটিকে "একটি দুর্দান্ত বিশ্বস্ত এবং উদ্দীপনামূলক অভিযোজন" বলে অভিহিত করে এবং যোগ করে যে "[গ] কিছু দর্শকের জন্য উপভাষাগুলির তুলনা করা একটি ছোটখাটো উপদ্রব হতে পারে, তবে চলচ্চিত্রটি সম্ভবত পাঠকদের সচিত্র কৌতূহলের উপর নির্ভর করতে পারে যারা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে শেষ হওয়া বছরগুলিতে গেশা লালনপালনের সংস্কৃতিতে মিঃ গোল্ডনের নিমজ্জন অনুভূতি, বেদনাদায়ক এবং [একটি] নান্দনিক উভয়ই উপভোগ করেছিলেন।" রটেন টমেটোতে চলচ্চিত্রটি 35 শতাংশ "রটেন" রেটিং পেয়েছে; সর্বসম্মতিক্রমে বলা হয়েছে, "এর উৎস উপাদানের তুলনায় কম সূক্ষ্ম, মেমোয়ার্স অফ এ গেইশা একটি বিলাসবহুল প্রযোজনা হতে পারে, তবে এটি এখনও একটি সোপ অপেরার সরল বাতাস বহন করে।" মেটাক্রিটিক-এ, চলচ্চিত্রটিকে একটি 54/100 দেওয়া হয়েছিল যার অর্থ "মিশ্র বা গড় পর্যালোচনা"। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে চলার সময় 5 কোটি 70 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় করে। কিং কং, দ্য ক্রনিকলস অফ নার্নিয়া এবং ফান উইথ ডিক অ্যান্ড জেনের বিপরীতে ছবিটি 1,654টি পর্দায় শীর্ষে উঠে আসে। সীমিত মুক্তির প্রথম সপ্তাহে, মাত্র আটটি প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শিত চলচ্চিত্রটি প্রতি প্রেক্ষাগৃহে গড়ে 85,313 মার্কিন ডলার আয় করে যা 2005 সালে ব্রোকব্যাক মাউন্টেন-এর পরে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ প্রেক্ষাগৃহে পরিণত হয়। আন্তর্জাতিক মোট আয় 158 মিলিয়ন মার্কিন ডলারে পৌঁছেছে। দ্য নিউ স্টেটসম্যান মেমোয়ার্স অফ এ গেইশার প্লটের সমালোচনা করে বলেছে যে, হাতসুমোমো চলে যাওয়ার পরে, "প্লটটি তার যে সামান্য গতিবেগ ছিল তা হারিয়ে ফেলে এবং একের পর এক সুন্দর দৃশ্যে ভেঙে যায়" এবং বলে যে চলচ্চিত্র সংস্করণটি "নীচের সাবান অপেরাটি বুদ্বুদ প্রকাশ করার জন্য মূল পাণ্ডিত্যপূর্ণ মিয়েনকে পরিত্যাগ করে"। জার্নাল ঝাং জিয়ির প্রশংসা করে বলেছে যে তিনি "একটি হৃদয়বিদারক নির্দোষতা এবং দুর্বলতা প্রকাশ করেছেন" তবে বলেছেন যে "চরিত্রটির অত্যধিক আকুল আকাঙ্ক্ষা এবং হতাশা সাদা পাউডার এবং রুজের মুখোশের পিছনে লুকিয়ে রয়েছে"। লন্ডনের দ্য ইভনিং স্ট্যান্ডার্ড মেমোয়ার্স অফ এ গেইশাকে সিন্ড্রেলার সাথে তুলনা করেছে এবং গং লি-র প্রশংসা করে বলেছে যে "লি হয়তো এই অংশের পরাজিত চরিত্রে অভিনয় করছে কিন্তু সে এই চলচ্চিত্রটিকে বাঁচিয়েছে" এবং গং "হ্যাটসুমোমোকে প্রকৃত রহস্য প্রদান করে।" আঠারো দিন পর, দ্য ইভনিং স্ট্যান্ডার্ড তার সেরা দশটি চলচ্চিত্রের তালিকায় মেমোয়ার্স অফ এ গেইশাকে স্থান দেয়। গ্লাসগোর ডেইলি রেকর্ড চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করে বলেছে, "গেইশা বিশ্বকে এমন অন্তরঙ্গ বিবরণ দিয়ে আঁকা হয়েছে যে এটি যুদ্ধের আগে পর্যন্ত কালজয়ী বলে মনে হয় এবং এর সাথে আধুনিক বিশ্ব ভেঙে পড়ে।" | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.