source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে তিনি ছিলেন সংখ্যালঘু জীববিজ্ঞানীদের মধ্যে একজন যারা বিশ্বাস করতেন যে প্রাকৃতিক নির্বাচন বিবর্তনের প্রধান চালিকা শক্তি ছিল, এবং বিবর্তন ছোট ছোট পদক্ষেপ দ্বারা ঘটেছে লবণ ( জাম্প) দ্বারা নয়। এই মতামত এখন আদর্শ। যদিও একজন শিক্ষাবিদ হিসেবে তার সময় সংক্ষিপ্ত ছিল, তিনি ১৯২০-এর দশকে অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে বেশ কয়েকজন বিবর্তনবাদী জীববিজ্ঞানীকে শিক্ষা ও উৎসাহ প্রদান করেন। চার্লস এলটন (ইকোলজি), আলিস্টার হার্ডি (মেরিন বায়োলজি) এবং জন বেকার (সাইটোলজি) সকলেই অত্যন্ত সফল হন এবং বেকার অবশেষে হাক্সলির রয়্যাল সোসাইটির শোকগাথা রচনা করেন। সম্ভবত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ছিলেন এডমন্ড ব্রিস্কো ফোর্ড, যিনি বাস্তুসংস্থান জিনতত্ত্ব নামে একটি গবেষণার ক্ষেত্র প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা বিবর্তনীয় সংশ্লেষণে ভূমিকা পালন করেছিল। আরেকজন গুরুত্বপূর্ণ শিষ্য ছিলেন গ্যাভিন ডি বিয়ার, যিনি বিবর্তন ও উন্নয়ন নিয়ে লিখেছিলেন এবং প্রাকৃতিক ইতিহাস জাদুঘরের পরিচালক হয়েছিলেন। এই দুই মেধাবী পণ্ডিতই হাক্সলির জিনতত্ত্ব, পরীক্ষামূলক প্রাণিবিদ্যা (গর্ভবিদ্যা সহ) এবং জাতিতত্ত্বের উপর বক্তৃতাগুলিতে উপস্থিত ছিলেন। পরে, তারা তার সহযোগী এবং তারপর তাদের নিজেদের অধিকারে নেতা হয়ে ওঠে। যে যুগে বিজ্ঞানীরা আজকের মত এত ঘন ঘন ভ্রমণ করতেন না, হাক্সলি ছিলেন তার ব্যতিক্রম, কারণ তিনি ইউরোপ, আফ্রিকা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিলেন। তাই তিনি অন্যান্য বিজ্ঞানী, প্রকৃতিবিদ ও প্রশাসকদের কাছ থেকে শিখতে ও প্রভাবিত করতে সক্ষম হন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তিনি প্রাকৃতিক নির্বাচনের পুনর্মূল্যায়নে অন্যান্য বিবর্তনবাদীদের সাথে সাক্ষাৎ করতে সক্ষম হন। আফ্রিকায় তিনি শিক্ষা ও বন্যপ্রাণী সংরক্ষণ বিষয়ে ঔপনিবেশিক প্রশাসকদের প্রভাবিত করতে সক্ষম হন। ইউরোপে ইউনেস্কোর মাধ্যমে তিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধোত্তর শিক্ষা পুনরুজ্জীবনের কেন্দ্রে ছিলেন। কিন্তু, রাশিয়ায় তার অভিজ্ঞতা মিশ্র ছিল। স্ট্যালিনের হত্যামূলক নিপীড়ন এবং লিসেনকো ঘটনা সম্পর্কে তার ক্রমবর্ধমান সচেতনতার কারণে প্রথমদিকে তার অনুকূল দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তিত হয়। সোভিয়েত ইউনিয়নের উপর তার কোন প্রভাব ছিল বলে খুব কম প্রমাণই পাওয়া যায়, আর কিছু পশ্চিমা বিজ্ঞানীর ক্ষেত্রেও একই কথা বলা যায়। "মার্কসবাদী-লেনিনবাদ একটা বদ্ধমূল ধর্মে পরিণত হয়েছে...এবং অন্য সব বদ্ধমূল ধর্মের মত এটিও সংস্কার থেকে নিপীড়নে পরিণত হয়েছে।" | [
{
"question": "হুক্সলির ব্যক্তিগত প্রভাব কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার শিক্ষা ও উৎসাহের ফলে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাঁর শিক্ষা ও উৎসাহের আরও কিছু গুরুত্বপূর্ণ দিক কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হুলিয়ান হাক্সলি আর কাকে প্রভাবিত করেছিল... | [
{
"answer": "হুক্সলির ব্যক্তিগত প্রভাব ছিল বিবর্তনীয় জীববিজ্ঞানীদের শিক্ষক ও পরামর্শদাতা হিসেবে, পাশাপাশি বৈজ্ঞানিক ও রাজনৈতিক অঙ্গনে একজন বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব হিসেবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার শিক্ষা ও উৎসাহের ফলে, এডমন্ড ব্রিস্কো ফোর্ড বাস্তুসংস্থান জিনতত্ত্ব নামে একটি গবেষণা ক্ষেত্র প্রতি... | 208,520 |
wikipedia_quac | হাক্সলির মানবতাবাদ তার উপলব্ধি থেকে এসেছে যে মানবজাতি তার নিজস্ব নিয়তির দায়িত্বে রয়েছে (অন্তত নীতিগতভাবে), এবং এটি নির্দেশনার অনুভূতি এবং নৈতিকতার একটি ব্যবস্থার প্রয়োজনীয়তা জাগিয়ে তোলে। তার দাদু টি. এইচ. হাক্সলিও একই ধরনের সমস্যার মুখোমুখি হলে অজ্ঞেয়বাদকে সমর্থন করেছিলেন। কিন্তু হুলিয়ান মানবতাবাদকে বেছে নিয়েছিলেন নৈতিকতার ভিত্তি সরবরাহের জন্য। হুলিয়ানের চিন্তাভাবনাও একই কথা বলছে: মানুষের বিবর্তনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তটা হলো...যখন তিনি [ভাষা] ব্যবহার করতে শুরু করেন...মানুষের বিকাশ সম্ভব্যভাবে উন্মুক্ত হয়ে যায়... তিনি বিবর্তনের একটি নতুন পদ্ধতি উদ্ভাবন করেছেন: ঐতিহ্যের মাধ্যমে সংগঠিত অভিজ্ঞতার সঞ্চালন, যা... মূলত পরিবর্তনের এজেন্ট হিসাবে প্রাকৃতিক নির্বাচনের স্বয়ংক্রিয় প্রক্রিয়াকে অতিক্রম করে।" হাক্সলি এবং তার দাদা উভয়ই বিবর্তন এবং নীতিশাস্ত্রের মধ্যে সম্ভাব্য সংযোগের উপর রোমান্স বক্তৃতা দিয়েছিলেন। (বিবর্তনবাদী নীতিশাস্ত্র দেখুন) ঈশ্বর সম্বন্ধে হাক্সলির দৃষ্টিভঙ্গিকে একজন অজ্ঞেয়বাদী নাস্তিক হিসেবে বর্ণনা করা যেতে পারে। ব্রিটিশ যুক্তিবাদী ও ধর্মনিরপেক্ষ মানবতাবাদী আন্দোলনের সঙ্গে হাক্সলির ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল। তিনি ১৯২৭ সাল থেকে তার মৃত্যু পর্যন্ত র্যাডিক্যালিস্ট প্রেস অ্যাসোসিয়েশনের সম্মানসূচক সহযোগী ছিলেন এবং ১৯৬৩ সালে ব্রিটিশ হিউম্যানিস্ট অ্যাসোসিয়েশন গঠনের পর এর প্রথম সভাপতি হন, ১৯৬৫ সালে এজে আয়ার তার স্থলাভিষিক্ত হন। তিনি ইন্টারন্যাশনাল হিউম্যানিস্ট অ্যান্ড এথিক্যাল ইউনিয়নের সঙ্গেও ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিলেন। হাক্সলির অনেক বই মানবিক বিষয় নিয়ে লেখা। ১৯৬২ সালে হাক্সলি আমেরিকান হিউম্যানিস্ট অ্যাসোসিয়েশনের বার্ষিক "হিউম্যানিস্ট অব দ্য ইয়ার" পুরস্কার গ্রহণ করেন। হাক্সলি আন্তর্জাতিক মানবতাবাদী ও নৈতিক ইউনিয়নের প্রতিষ্ঠাতা কংগ্রেসে সভাপতিত্ব করেন এবং নিউ ইয়র্কের প্রথম মানবতাবাদী সোসাইটির প্রতিষ্ঠাতা উপদেষ্টা বোর্ডে জন ডিউই, আলবার্ট আইনস্টাইন ও টমাস ম্যানের সাথে কাজ করেন। | [
{
"question": "হাক্সলি কখন সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি একজন ধর্মনিরপেক্ষ মানবতাবাদী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি এক আনুষ্ঠানিক ধর্ম পালন করে বড় হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাঁর ধর্মনিরপেক্ষ মানবতাবাদের তাৎপর্য কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"questi... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর ধর্মনিরপেক্ষ মানবতাবাদের তাৎপর্য এই যে, এটি তাঁকে ধর্মীয় মতবাদ থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে নিয়ে জীবনের প্রতি আরও বৈজ্ঞানিক ও পরীক্ষামূলক দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করার সুযোগ করে দেয়।",
"turn_id": 3
... | 208,521 |
wikipedia_quac | হিলডেগার্ড বলেন যে তিনি তিন বছর বয়সে প্রথম "দ্য শেড অব দ্য লিভিং লাইট" দেখেন এবং পাঁচ বছর বয়সে তিনি বুঝতে শুরু করেন যে তিনি দর্শন অভিজ্ঞতা করছেন। তিনি তার অভিজ্ঞতার এই ক্ষেত্রে 'ভিসিও' শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন এবং উপলব্ধি করেছিলেন যে, এটা এমন এক উপহার, যা তিনি অন্যদের কাছে ব্যাখ্যা করতে পারবেন না। হিলডেগার্ড ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, তিনি পাঁচটা ইন্দ্রিয়ের মাধ্যমে সমস্তকিছু ঈশ্বরের আলোয় দেখেছিলেন: দর্শন, শ্রবণ, স্বাদ, ঘ্রাণ এবং স্পর্শ। হিল্ডেগার্ড তার দর্শন ভাগ করে নিতে দ্বিধাগ্রস্ত ছিলেন, শুধুমাত্র জুট্টাকে বিশ্বাস করে, যিনি পরবর্তীতে হিল্ডেগার্ডের শিক্ষক এবং পরে সচিব ভলমারকে বলেছিলেন। তার সারা জীবন ধরে তিনি অনেক দর্শন দেখেছিলেন আর ১১৪১ সালে ৪২ বছর বয়সে হিলডেগার্ড একটা দর্শন পেয়েছিলেন, যেটাকে তিনি ঈশ্বরের কাছ থেকে এক নির্দেশনা বলে বিশ্বাস করতেন, যেটাকে তিনি "যাহা দেখিবে ও শুনিবে, তাহা লিখিবে।" তার দর্শনগুলো লিপিবদ্ধ করতে ইতস্তত করা সত্ত্বেও, হিলডেগার্ড শারীরিকভাবে অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন। সাইভিয়াস বইয়ে যে-চিত্রগুলো লিপিবদ্ধ করা হয়েছে, সেগুলো ছিল সেই দর্শনগুলো, যেগুলো হিলডেগার্ড অভিজ্ঞতা করেছিলেন আর এর ফলে তাকে অনেক দুঃখকষ্ট ও ক্লেশ ভোগ করতে হয়েছিল। হিল্ডেগার্ড তার প্রথম ধর্মতাত্ত্বিক গ্রন্থ, সিভিয়াস ("পথগুলি জানুন") এ তার সংগ্রামকে বর্ণনা করেন: কিন্তু আমি, যদিও আমি এই বিষয়গুলি দেখেছি এবং শুনেছি, সন্দেহ এবং খারাপ মতামত এবং মানুষের শব্দের বৈচিত্র্যের মাধ্যমে দীর্ঘ সময় ধরে লিখতে অস্বীকার করেছি, একগুঁয়েমি সঙ্গে নয়, বরং নম্রতার অনুশীলন দ্বারা, যতক্ষণ না, ঈশ্বরের চাবুক দ্বারা নিচু করা হয়, আমি অসুস্থতার বিছানায় শুয়ে পড়ি; তারপর, বাধ্য হয়ে, আমি এই বিষয়গুলির মধ্যে তার সংগ্রামকে বর্ণনা করি। আমি যখন তা করছিলাম, তখন আমি আগে যেমন উল্লেখ করেছি যে, শাস্ত্রীয় অভিব্যক্তিগুলোর গভীর অর্থ বুঝতে পেরেছিলাম; আর আমি যে-শক্তি লাভ করেছিলাম, সেটার দ্বারা নিজেকে অসুস্থতা থেকে রক্ষা করে আমি দশ বছরের মধ্যে এই কাজকে প্রায় বন্ধ করে দিয়েছিলাম - যদিও তা খুব সামান্যই ছিল। (...) আর আমি এই সকল কথা বলেছি এবং লিখেছি, আমার হৃদয় বা অন্য কোন ব্যক্তির উদ্ভাবনের মাধ্যমে নয়, বরং ঈশ্বরের গুপ্ত রহস্য অনুসারে, যা আমি স্বর্গীয় স্থানে শুনেছি ও গ্রহণ করেছি। আর আবারও আমি স্বর্গ থেকে একটি কণ্ঠস্বর শুনতে পাই, যে আমাকে বলছে, 'অতএব কাঁদিও, আর এইরূপে লেখ।' ১১৪৭ সালের নভেম্বর থেকে ১১৪৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসের মধ্যে, ত্রিয়ের গির্জায় পোপ ইউজেনিয়াস হিলডেগার্ডের লেখাগুলো সম্বন্ধে শুনেছিলেন। এর মাধ্যমেই তিনি পোপের অনুমোদন লাভ করেন এবং তার দর্শনগুলোকে পবিত্র আত্মার দ্বারা প্রকাশিত বলে প্রমাণ করেন। হিলডেগার্ডের মৃত্যুর আগে, মেইন্জের পাদরিদের সঙ্গে এক সমস্যা দেখা দিয়েছিল। রুপার্টসবুর্গে সমাহিত একজন ব্যক্তি গির্জা থেকে বহিষ্কৃত হওয়ার পর মারা যান। তাই, পাদরিরা পবিত্র ভূমি থেকে তার দেহ সরিয়ে ফেলতে চেয়েছিল। হিলডেগার্ড এই ধারণাটি গ্রহণ করেননি, উত্তর দিয়েছিলেন যে এটি একটি পাপ এবং ব্যক্তিটি তার মৃত্যুর সময় গির্জার সাথে সম্মিলিত হয়েছিল। ১১৭৯ সালের ১৭ সেপ্টেম্বর যখন হিলডেগার্ড মারা যান, তখন তার বোনেরা দাবি করেন যে তারা আকাশে আলোর দুটি ধারা দেখতে পান এবং তিনি যে ঘরে মারা যান তার উপর দিয়ে অতিক্রম করেন। | [
{
"question": "তার স্বপ্ন কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "৩ বছর বয়সে তার কি হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কি অর্থ",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন দর্শন পেয়েছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কোথা থেকে দর্শন পেয়েছিলেন",
"t... | [
{
"answer": "তার দর্শনগুলোর অন্তর্ভুক্ত ছিল, পাঁচটা ইন্দ্রিয়ের মাধ্যমে সমস্তকিছু ঈশ্বরের আলোয় দেখা: দর্শন, শ্রবণ, স্বাদ, ঘ্রাণ এবং স্পর্শ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "৩ বছর বয়সে তিনি প্রথম \"দ্য শেড অব দ্য লিভিং লাইট\" দেখেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পাঁচটা ইন্দ্রিয় হল দর্শন... | 208,522 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের ৮ই জানুয়ারি, গনজালেজ টেক্সাস রেঞ্জার্সের সাথে দুই বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করে আর্লিংটনে ফিরে আসেন। তিনি.২৮২/.৩২৪/.৪৫১ (৯৪ ওপিএস+) স্কোর করেন। ১৮ জুন, তিনি প্রথম এমএলবি খেলায় অংশগ্রহণ করেন, যেখানে চার খেলোয়াড় ৪০০-এর অধিক রান সংগ্রহ করে। রাফায়েল পালমেইরো ও ফ্রেড ম্যাকগ্রিফ সোসা ও গনজালেজের সাথে যোগ দেন। আর্লিংটনে ফিরে প্রথম মৌসুমে তিনি.৩৫৮ (২৯-৮১) গড়ে লেফটিস বনাম.৩২৮ (২১-৬৪) রান তুলেন। তিনি মাত্র.১৭১ (৬-৩৫) হিট করেন ২ হোমার এবং ৪ আরবিআই ডিএইচ হিসাবে। ১৯ জুলাই ওকল্যান্ডে কোরি লিডলের বিপক্ষে ৮ম খেলায় লিডঅফ ডাবল লাভ করেন। ২০০৩ সালে, গঞ্জালেজ প্রথম কয়েক সপ্তাহ ধীরে ধীরে শুরু করেন। ২০ এপ্রিল পর্যন্ত প্রথম ১৮ খেলায় তিনি.২৩০ গড়ে ৪ জন হোমার এবং ৮ জন আরবিআই খেলোয়াড় নিয়ে খেলেন। তবে, তিনি দ্রুত তা তুলে নেন এবং পরবর্তী ২১ খেলায় ৯ জন হোমার ও ২৪ জন আরবিআই নিয়ে.৩৪৯ (২৯-৮৩) অশ্রুপাত করেন। মে মাসের ৭ তারিখ পর্যন্ত, গনজালেজ এইচআর-এ মেজর লীগ লিডারের সাথে ১২ বছরের চুক্তিতে আবদ্ধ হন। এরপর পরবর্তী ৯ খেলায় মাত্র ৮/৩৯ পান। তবে, পরবর্তী ৩৪ খেলায় তিনি.৩২১ (৪২-১৩১) রান তুলেন। কিন্তু, ১৯ জুলাই তারিখে বাছুরের মাংসপেশীতে কাঁদার কারণে তাঁর মৌসুমটি সংক্ষিপ্ত হয়ে যায়। সেই সময়ে, গনজালেজ.২৯৪ হিট করেন এবং এইচআর (২৪) এ ৩য় স্থান এসএলজি% (.৫৭২) এবং আরবিআই (৭০) এ ৭ম স্থান অর্জন করেন। ২০০১ সালের ইন্ডিয়ান্স ফর্ম ফিরে পাওয়ার জন্য গঞ্জালেজ দ্রুত অগ্রসর হন। কিন্তু, চোখের পানি আটকে যায় ও আঘাতের কারণে মৌসুম শেষ হয়ে যায়। ৫ এপ্রিল বনাম সিয়াটল; ২৯ এপ্রিল ও ১ মে টরন্টো এবং ১০ জুলাই মিনেসোটার বিপক্ষে। তার ৪৭টি মাল্টি-হোম গেম সর্বকালের ১২তম সর্বোচ্চ। ২৯ এপ্রিল - ১ মে, টরেন্টোতে অনুষ্ঠিত ঐ খেলায় তিনি ৫ জন হোমারকে আঘাত করেন। ২৯ এপ্রিল, টরন্টোতে অনুষ্ঠিত ঐ খেলায় নিজস্ব সেরা ৫/৫ বোলিং পরিসংখ্যান দাঁড় করান। তিন খেলায় অংশ নিয়ে ৪ রান তুলেন। গনজালেজ ২২ এপ্রিল থেকে ১ মে পর্যন্ত ৯-খেলার সিরিজে ১৮ টি আরবিআই-এর সাথে ৩-খেলার সিরিজে ১০ টি, ২৯ এপ্রিল থেকে ১ মে পর্যন্ত টরন্টোতে। তিনি এ.এল. হিসেবে নির্বাচিত হন। ২৮ এপ্রিল - ৪ মে সপ্তাহের সহ-খেলোয়াড় এছাড়াও তিনি ৩-১৭ জুন মৌসুমে ৯-খেলার সর্বোচ্চ স্কোর করেন। তিনি রাইট ফিল্ডে ৫৭টি খেলা শুরু করেন এবং ২৪টি খেলা হিটার হিসেবে শুরু করেন। তিনি আউটফিল্ডে ১০৮ টি সুযোগের মধ্যে কোন ভুল করেননি এবং লীগে আউটফিল্ড সহকারী (১০) হিসেবে ৬ষ্ঠ স্থান লাভ করেন। তিনি ঘরোয়া রান (২৪) এ ক্লাবের ৫ম স্থান অর্জন করেন এবং তার ১১তম মৌসুম ২০ বা তার অধিক রান নিয়ে শেষ করেন। কিন্তু, রেঞ্জার্স একটি যুব আন্দোলনের জন্য প্রস্তুত হচ্ছিল এবং ২৬ অক্টোবর, ২০০৩ সালে তাকে একটি মুক্ত সংস্থা প্রদান করা হয়। | [
{
"question": "কেন তিনি টেক্সাসে ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "টেক্সাসে ফিরে এসে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "তিনি টেক্সাসে ফিরে আসেন কারণ তিনি টেক্সাস রেঞ্জার্সের সাথে দুই বছরের ২৪ মিলিয়ন ডলারের চুক্তি স্বাক্ষর করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "৭০ খেলায় তিনি ২৮২/৩২৪/৪৫১ (৯৪ ওপিএস+) রান করেন... | 208,523 |
wikipedia_quac | অনেক সময়, ডুমের আসল দুর্বলতা ছিল তার ঔদ্ধত্য। লেইলা মিলার একবার মনে করেছিলেন যে ডুম এটা মেনে নিতে অক্ষম যে তিনি নিজেই তার ব্যর্থতার কারণ হতে পারেন। এটি সবচেয়ে গভীরভাবে প্রতিফলিত হয় ডুমের ক্রমাগত প্রত্যাখ্যানের কারণে যে দুর্ঘটনাটি তার মুখকে সম্পূর্ণরূপে ক্ষতিগ্রস্ত করেছিল, পরিবর্তে তার পরীক্ষাটি অন্তর্ঘাত করার জন্য রিড রিচার্ডসকে দোষ দেওয়া। যদিও নিজের সম্বন্ধে তার উচ্চ ধারণা সাধারণত সঠিক, কিন্তু যখন তার চেয়ে অন্যেরা কোনো পরিস্থিতি সম্বন্ধে আরও ভালোভাবে বুঝতে পারে, তখন তিনি সাধারণত তা মেনে নিতে পারেন না - মাঝে মাঝে তার সুবিধার জন্য যেমন, মিস্টার ফ্যানটাস্টিক অথবা দ্য থিং-এর মতো নায়কদের সুপারিশ শোনা ছাড়া। এমনকি বৃহত্তর হুমকির বিরুদ্ধে অন্যদের সঙ্গে জোটবদ্ধ হওয়ার সময়ও, ডুম প্রায়ই ব্যক্তিগত লাভের জন্য জোটকে নষ্ট করার চেষ্টা করে। উদাহরণস্বরূপ, যখন তিনি থ্যানোসের বিরুদ্ধে অ্যাডাম ওয়ারলক এবং অন্যান্য নায়কদের সাথে মিত্রতা করেন, তিনি থ্যানোসের ইনফিনিটি গন্টলেট চুরি করার চেষ্টা করেন এর মালিক পরাজিত হওয়ার আগে। ভন ডম সবসময় সম্মানের একটা নিয়ম মেনে চলে। কিন্তু, ভন ডম তার কথা রাখবেন, যা সেই ব্যক্তির জন্য উপকারী হতে পারে বা নাও হতে পারে, যার কাছে তিনি তার প্রতিজ্ঞা করেছেন। উদাহরণ হিসেবে বলা যায়, ডুম হয়তো শপথ করে বলতে পারেন যে, তিনি কোনো ব্যক্তির ক্ষতি করবেন না কিন্তু এর অর্থ এই নয় যে, তিনি ব্যক্তিগতভাবে সেই ব্যক্তির ক্ষতি করবেন না; এর অর্থ এই নয় যে, তিনি অন্যদের সেই ব্যক্তির ক্ষতি করা থেকে বিরত করবেন। ডুম'স অনার কোড তাকে ক্যাপ্টেন আমেরিকাকে ডুবে যাওয়া থেকে রক্ষা করতে সাহায্য করে কারণ ক্যাপ্টেন আমেরিকা আগেই তার জীবন বাঁচিয়েছিল এবং আরেকবার সে স্পাইডার-ম্যানকে ধন্যবাদ দেয় তাকে জীবিত ছেড়ে দেয়ার জন্য যদিও স্পাইডার-ম্যান পরে তাকে অপমান করে। এ ছাড়া, তাঁর সমাদরের নীতির অর্থ হল যে, তিনি দুর্বল অথবা চরম অসুবিধায় রয়েছে এমন একজন সম্মাননীয় প্রতিপক্ষকে আক্রমণ করবেন না, কারণ তিনি এমন যেকোনো বিজয় সম্বন্ধে উল্লেখ করেন, যা ফাঁপা ও অর্থহীন। তিনি এমনকি বেশ কয়েকবার প্রতিদ্বন্দ্বীদের সাথে যুদ্ধ করেছেন যারা ফ্যানটাস্টিক ফোরকে হত্যা করতে চেয়েছিল, অন্য কোন কারণ ছাড়া যে তিনি চান না ফ্যানটাস্টিক ফোরের চূড়ান্ত পরাজয় তার নিজের হাত থেকে আসুক। ভিক্টর ভন ডমকে তাঁর প্রজাদের কল্যাণ ও মঙ্গলের জন্য নিবেদিত হতে দেখা গেছে। একবার, তিনি এমনকি তার আত্মাকে মুক্ত করে ওয়াকান্ডার প্যান্থার ঈশ্বরের দ্বারা বিচারিত হওয়ার জন্য এতদূর পর্যন্ত গিয়েছিলেন, যিনি দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ ছিলেন যে তিনি প্রকৃতই এক কাল্পনিক ভবিষ্যতের জন্য চান যেখানে মানবজাতি সমৃদ্ধি লাভ করবে, কনট্যান্সার | [
{
"question": "কিভাবে ডক্টর ডম পদার্থবিদ্যার সাথে জড়িত ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কি ক্ষমতা ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি জন্য পরিচিত ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী ছিল সম্মানের নিয়ম",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে আর... | [
{
"answer": "ডক্টর ডুম মনোবিজ্ঞানের সাথে জড়িত ছিলেন কারণ তিনি মানুষের মন বুঝতে এবং নিখুঁত জাতি সৃষ্টি করতে আগ্রহী ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার ক্ষমতার মধ্যে রয়েছে অতি শক্তি, অতি গতি, এবং ঘন বল, তাপ, বিদ্যুৎ এবং আলোর আকারে শক্তি প্রক্ষেপ করার ক্ষমতা।",
"turn_id": 2
},
{
"an... | 208,524 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫-১৯৯৬ সালে এই ধারাবাহিকটি তার প্রথম মৌসুম (১৯৯৫-১৯৯৬) মাত্র ৫০তম স্থান অধিকার করে। দ্বিতীয় মৌসুমটি বেশ ভালো করে, যা এটিকে শীর্ষ ২০-এর মধ্যে নিয়ে যায় এবং দ্বিতীয় মৌসুমটি (১৯৯৬-১৯৯৭) নিলসেন রেটিংয়ে ১১.৫ গড়ে ১৮তম স্থান দখল করে। প্রথম মৌসুম থেকে দর্শক সংখ্যা ১৩.৯% বৃদ্ধি পেয়েছে। ১৯৯৭-১৯৯৮ সালে এই ধারাবাহিকটি রেটিংয়ে সর্বোচ্চ স্থান অর্জন করে। চতুর্থ মৌসুমে (১৯৯৮-১৯৯৯) সিরিজটি নিলসেন রেটিংয়ে শীর্ষ ২০-এর মধ্যে ১৪তম স্থান অর্জন করে, কিন্তু গড় রেটিং ৯.৯, যা তৃতীয় মৌসুম থেকে ১০.৮% কমে যায়। ১৯৯৯-২০০০ সালে শোটি তার পঞ্চম মৌসুম (১৯৯৯-২০০০) শেষ করে নিলসেন রেটিংয়ে ২৪তম স্থান অর্জন করে, যা প্রথম মৌসুমের পর প্রথমবারের মতো শীর্ষ ২০-এ স্থান পায়নি, গড় রেটিং ছিল ৯.৫, চতুর্থ মৌসুম থেকে ৪% কমে। নেটওয়ার্ক দর্শকদের ক্ষয়ের কারণে অন্যান্য অনেক ধারাবাহিকের তুলনায় এটি ছিল একটি ছোট ড্রপ। এছাড়াও, পূর্ববর্তী মৌসুমের তুলনায় এটি কম ছিল। এই ধারাবাহিকের ষষ্ঠ মৌসুম (২০০০-২০০১) ৮.২৩ গড়ে ৪১তম স্থান অধিকার করে, যা পঞ্চম মৌসুমের তুলনায় ১৩.৪ শতাংশ কম। এবিসি একটি নতুন চুক্তি স্বাক্ষর করে নবম মৌসুম পর্যন্ত অনুষ্ঠান চালিয়ে যাওয়ার জন্য, যদিও সেই সময়ে শোটি সপ্তম মৌসুমে (২০০১-২০০২) প্রবেশ করতে পারেনি। এই মৌসুমে রেটিংয়ে সবচেয়ে বড় পতন ঘটে, ৫.৯ গড় রেটিং নিয়ে ৫৭তম স্থান অর্জন করে, যা ষষ্ঠ মৌসুমের তুলনায় ২৮.৩% কম। এই ধারাবাহিকের অষ্টম মৌসুম (২০০২-২০০৩) ৩.২৯ গড়ে ১১৯তম স্থান অধিকার করে, যা সপ্তম মৌসুমের তুলনায় ৪৪.২৩ শতাংশ কম। এর ফলে এবিসি ধারাবাহিকটি স্থগিত রাখে এবং ২০০৩ সালের গ্রীষ্মে মৌসুমের বাকি অংশ সম্প্রচার করে। চুক্তি থেকে বের হতে না পেরে, এবিসিকে বাধ্য করা হয় এই অনুষ্ঠানকে নবম সিজনের জন্য অনুমতি দিতে, প্রতি পর্বের জন্য তিন মিলিয়ন ডলার করে। ২০০৩ সালে এবিসির পতনের সময়সূচীতে সময় স্লট পাওয়ার জন্য যথেষ্ট ভালো না করায় ২০০৪ সালের গ্রীষ্মে অনুষ্ঠানটির নবম এবং শেষ মৌসুমটি পুড়ে যায়। ধারাবাহিকটির চূড়ান্ত পর্বটি ৫ মিলিয়নেরও বেশি দর্শক দেখেছে। | [
{
"question": "রেটিংয়ে অনুষ্ঠানটি কেমন করলো",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রেটিং কি উন্নত হয়েছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রেটিং কি বেড়েই চলেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রেটিং সম্পর্কে আর কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন রেটিং ... | [
{
"answer": "প্রথম মৌসুমে রেটিংয়ে নাটকটি ভাল করেনি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রেটিং-এর উন্নতি অব্যাহত থাকে নি, কারণ এই অনুষ্ঠান রেটিং-এ সর্বোচ্চ অবস্থানে থেকে তৃতীয় মৌসুম শেষ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দ্বিতীয় মৌসুম থেকে ... | 208,526 |
wikipedia_quac | ৮ম মৌসুম থেকে শুরু করে, অনুষ্ঠানটি ৯ টি ভিন্ন প্রারম্ভিক ক্রমের মাধ্যমে আবর্তিত হয়, যার প্রতিটিতে অনুষ্ঠানের তিনটি থিম গানের একটি নতুন সংস্করণ রয়েছে। প্রতিটি থিম ("মুন ওভার পারমা", "ফাইভ ও'ক্লক ওয়ার্ল্ড" এবং "ক্লিভল্যান্ড রকস") তিনটি ভিন্ন অংশে, নতুন, বন্যভাবে ভিন্ন বিন্যাসে দেখা যায়। অনুষ্ঠানটি শেষ পর্যন্ত প্রথম সিজনের মত মাত্র পাঁচটি প্রধান চরিত্র নিয়ে ফিরে যায়, যেমন কেট, মি. উইক এবং স্টিভকে শেষ পর্যন্ত শো থেকে বাদ দেওয়া হয়। কেটের চরিত্রটি বিয়ে হয়ে যায়, মি. উইক ৮ম সিজনের শেষ পর্যন্ত তিনবার উপস্থিত হওয়ার পর অদৃশ্য হয়ে যান, যেখানে প্রকাশ পায় যে তিনি একজন আবহাওয়াবিদ হয়েছিলেন (যদিও তিনি শুরুর কৃতিত্বে উপস্থিত ছিলেন, কেটকে পুরোপুরি বাদ দেওয়া হয়েছিল এবং আর কখনও উল্লেখ করা হয়নি)। স্টিভ নবম মৌসুমের শুরুতে "নিজেকে খুঁজে" বের করার জন্য চলে যান। উইনফ্রেড-লোডার বন্ধ হয়ে যাওয়ার পর, স্থানটি অনলাইন খুচরা বিক্রেতা নেভারেন্ডিং স্টোরের অফিসে পরিণত হয়। ড্রিউ, মিমি এবং মি. উইককে নতুন কোম্পানির কর্মচারী হিসেবে নিযুক্ত করা হয়। মিমিকে প্রথমে তার পুরনো চাকরির অনুরূপ ভূমিকায় নিয়োগ দেওয়া হয় এবং ড্রিউকে শেষ পর্যন্ত "ইন্টারনাল এক্সপ্লোরিং অ্যানালিস্ট" হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয়। লেখা শুরু করার আগে মি. উইক প্রথমে একজন দারোয়ান ছিলেন, আর তারপর আবার একটা কৌতুক শোনা গেল। লেখার আগে তিনি দারোয়ান থেকে শুরু করে ডেজার্ট ট্রলির বাহক পর্যন্ত গিয়েছিলেন। ৮ম সিজনের প্রথম দুটি পর্বের পর কেট চলে যায়, যে দুটি পর্ব কেলিকে পরিচয় করিয়ে দেয়, ড্রিউ এর এক পুরনো হাই স্কুলের বন্ধু যে স্ট্রিপার হিসেবে কাজ করত। তিনি শেষ পর্যন্ত দ্য ওয়ারশ ট্যাভার্ন-এ ওয়েট্রেস হিসেবে কাজ করেন, যেটি ছিল ড্রিউয়ের বান্ধবী এবং তার সন্তানের বাহক। শেষ পর্বের কাহিনী ছিল ড্রিউ এবং কেলি তাদের সন্তানের জন্মের আগেই বিয়ে করার চেষ্টা করছে। মি. উইকও ফিরে আসেন এবং সিরিজের শেষ পর্যন্ত থাকেন। শেষ দুই মৌসুমে রিয়েলিটি-টিভির অংশগ্রহণকারীদের কাছ থেকে ক্যামিও দেখানো শুরু হয়, যেমন সাবেক রোড রুলস তারকা জিমি বেগি, দ্য রিয়েল ওয়ার্ল্ডের প্রাক্তন শিক্ষার্থী কারা খান এবং দ্য অ্যামেজিং রেস বিজয়ী রেইচেন লেহমকুল। বাস ড্রাইভার টনি (বিল কবস) একজন নিয়মিত ব্যক্তি হয়ে ওঠে, স্মার্ট-অ্যালেকি "বারটেন্ডার" হিসেবে কাজ করে, যার কাছে ড্রিউ তার সমস্যাগুলো বলতে পারত। অষ্টম মৌসুমটি একটি টাইম স্লটে রাখা হয় যা প্রায়ই সোমবার নাইট ফুটবলের সাথে সংঘাত সৃষ্টি করে। এটি মধ্য-মৌসুমে টানা হয়েছিল এবং অবশিষ্ট পর্বগুলি ২০০৩ সালের গ্রীষ্মে দেখানো হয়েছিল। নবম মৌসুমটি ২০০৪ সালের গ্রীষ্ম পর্যন্ত প্রচারিত হয়নি। গত মৌসুমের সুর আগের মৌসুম থেকে আমূল পরিবর্তিত হয়েছে। পরিচালকরা এক ক্যামেরা সেট নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন, যেখানে দেখা যায় সেটগুলো সম্পূর্ণ নির্মিত, অধিকাংশ কক্ষে চারটি দেয়াল এবং কক্ষগুলো প্রকৃতপক্ষে একসঙ্গে সংযুক্ত। লেখকরা আরও পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন, যার মধ্যে গল্পের লাইনগুলি রয়েছে যেখানে গাস মিমির বাড়ি পুড়িয়ে দেয়, স্টিভ তাকে ছেড়ে চলে যাওয়ার পর তাকে ড্রিউয়ের সাথে থাকতে বাধ্য করে। | [
{
"question": "৮ম মরশুমে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনটে মূল গান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "৮ম মৌসুমের চরিত্রগুলোর মধ্যে কি কোনো পার্থক্য ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেট আর মি. উইকের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "৮ম সিজনে, তিনটি থিম গানের নতুন সংস্করণ সহ, অনুষ্ঠানটির ৯টি ভিন্ন প্রারম্ভিক পর্ব ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনটি থিম গান ছিল \"মুন ওভার পারমা\", \"ফাইভ ও'ক্লক ওয়ার্ল্ড\" এবং \"ক্লিভল্যান্ড রকস\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
... | 208,527 |
wikipedia_quac | কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার আগে, বাজ্জি ইতিমধ্যেই সঙ্গীত এবং কমেডি রেভুয়ের ইউনিয়ন কার্ড সহ একজন সক্রিয় অভিনেত্রী ছিলেন। তিনি ১৯ বছর বয়সে সঙ্গীত শিল্পী রুডি ভ্যালের সাথে একটি লাইভ মিউজিক্যাল ও কমেডি চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি স্নাতক সম্পন্ন করার পর নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান এবং অবিলম্বে একটি অফ-ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল রেভু্যুতে প্রধান চরিত্রে অভিনয়ের জন্য নিযুক্ত হন। ম্যাসাচুসেটসের প্রভিন্সটাউন থেকে শুরু করে নিউ ইয়র্কের ক্যাটস্কিলস, অফ-ব্রডওয়ে পর্যন্ত সঙ্গীতধর্মী ও হাস্যরসাত্মক ধারাবাহিকে তিনি অন্যান্য তরুণ প্রতিভাধর অভিনয়শিল্পীদের সাথে কাজ করেন, যাদের মধ্যে ছিলেন বারবারা স্ট্রিস্যান্ড, জোয়ান রিভার্স, ডম ডেলুইস, বার্নাডেট পিটার্স ও ক্যারল বার্নেট। বাজ্জি নিউ ইয়র্কের বিভিন্ন সঙ্গীতধর্মী অনুষ্ঠানে অভিনয় করেন এবং অসংখ্য টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে কাজ করেন, যার মধ্যে কয়েকটি জাতীয় পুরস্কারসহ ক্লিও পুরস্কার অর্জন করে। টেলিভিশনে তার প্রথম জাতীয় স্বীকৃতি আসে ১৯৬৪ সালে "দ্য গ্যারি মুর শো" দিয়ে। বুজ্জি "শাগুন্দালা দ্য সাইলেন্স" চরিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে জাতীয় খ্যাতি অর্জন করেন। বাজবি সিবিএসের বৈচিত্র্যপূর্ণ অনুষ্ঠান দি এন্টারটেনার্স (১৯৬৪-৬৫)-এর নিয়মিত রিপোটার কোম্পানির সদস্য ছিলেন। ১৯৬৬-৬৭ সালে বাজ্জি "সুইট চ্যারিটি" চলচ্চিত্রে ফশের স্ত্রী গুয়েন ভারডনের সাথে অভিনয় করেন। তার কয়েকটি ছোট ভূমিকা ছিল, যার মধ্যে একটি ছিল "দ্য সিংিং ফেয়ারি"। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক সাফল্যগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কোন অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি গ্যারি মুর শোতে কতদিন কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন সে তার বড় বিরতি পেয়েছিল?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "তার প্রাথমিক সাফল্য ছিল সঙ্গীত ও হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি দ্য গ্যারি মুর শোতে উপস্থিত হয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৬৪ সালে তিনি তার বড় বিরতি পান।",
"turn_id": 4
},
{... | 208,528 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ সালে ফ্রান্সে রাগবি ইউনিয়ন সফরে সিডনির তৃতীয় খেলায় ফ্রান্সের বিপক্ষে খেলেন। খেলায় সিডনি ১৬-১৪ ব্যবধানে জয় পায়। এরপর তিনি নিউ সাউথ ওয়েলসের পক্ষে ফ্রান্সের বিপক্ষে খেলেন। অস্ট্রেলিয়ার দলে পিঠের সমস্যা থাকা স্বত্ত্বেও ফ্রান্সের বিপক্ষে দুই টেস্টের সিরিজে খেলার জন্য জাতীয় দলে অন্তর্ভুক্ত হন। ফ্রান্সের বিপক্ষে প্রথম টেস্টে প্রথমবারের মতো অস্ট্রেলীয় আট ব্যাটসম্যান মার্ক লোয়েনের সাথে খেলার সুযোগ পান। জিম ওয়েবস্টারের সাথে যৌথভাবে রচিত প্রেম নয় অর্থ শীর্ষক আত্মজীবনীতে পীডেভিন স্মরণ করেন যে, বালিমোরে অনুষ্ঠিত প্রথম ফরাসি টেস্ট আমার জন্য বিশেষ তাৎপর্য বহন করে। কারণ, আমি প্রথমবারের মতো লনির সাথে মাঠে নেমেছিলাম। আমার চোখে তিনি একজন দেবতা ছিলেন এবং আমার মনে হয় আমার অনুভূতিও একজন তরুণ অভিনেতার মত ছিল যে ডাস্টিন হফম্যানের সাথে একটি চলচ্চিত্রে অংশ নিয়েছিল। লনি ছিল এক বিরাট অনুপ্রেরণা, আর আমি তাকে মাঠে অনুসরণ করতাম এই আশা নিয়ে যে যখনই সে কোন টাইটানিক বিস্ফোরণ ঘটাত যেখানে সে তার অবিশ্বাস্য শক্তি এবং গতি দিয়ে প্রতিরক্ষা ব্যবস্থাকে বিভক্ত করত। ঐ টেস্টে তাঁর সাথে লেগে থাকার ফলে বেশ ভালো ফল পাওয়া যায়। কারণ, লনি ফরাসিদের একের পর এক আঘাত করতে থাকেন। আমি ব্লাঙ্কোকে আমার চোখের এক কোণ থেকে আমার দিকে আসতে দেখলাম, কিন্তু সে আমার প্রথম টেস্ট চেষ্টা করার জন্য যথেষ্ট দ্রুত ছিল। আমি হেঁটে ফিরে এলাম পুরো গ্র্যান্ডস্ট্যান্ড থেকে চিৎকার আর উল্লাস করতে করতে। ঈশ্বর ও লোনি আমার প্রতি মঙ্গলময় ছিলেন।" সিডনিতে অনুষ্ঠিত দ্বিতীয় টেস্টে ফ্রান্সের বিপক্ষে অংশ নেন। ২৪-১৪ ব্যবধানে জয়ী হয়ে অস্ট্রেলিয়া ২-০ ব্যবধানে সিরিজ জয় করে। | [
{
"question": "১৯৮১ সালে অস্ট্রেলিয়া সফরে ফ্রান্সের বিপক্ষে কি পীডেভিনের দল জয়লাভ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৮১ সালে অস্ট্রেলিয়া সফরে ফ্রান্সের বিপক্ষে কি পীডেভিনের দল পরাজিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই খেলাগুলোতে পীডেভিন কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"tur... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই খেলাগুলোতে পীডেভিনের পাশাপাশি মার্ক লোয়েনও খেলেছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer":... | 208,529 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালে নিউ সাউথ ওয়েলসের পক্ষে খেলতে থাকেন। তিন খেলার ঐ সফরে দলের কোচ ছিলেন সাবেক ওয়ালবি পিটার ক্রিটল ও নতুন কোচ অ্যালান জোন্স। নিউ সাউথ ওয়েলস তাদের প্রথম খেলায় ওয়াইকাতো ৪৩-২১, দ্বিতীয় খেলায় তারানাকি ১৪-৯ এবং তৃতীয় ও চূড়ান্ত খেলায় মানাওয়াতু ৪০-১৩ ব্যবধানে জয় পায়। নিউজিল্যান্ড সফরের পর সিডনি বিশ্ব একাদশের বিপক্ষে একটি খেলায় অংশ নেন। তবে, বেশ কয়েকজন ইউরোপীয় খেলোয়াড় চলে যাওয়ায় বিশ্ব একাদশের ফরোয়ার্ড দলে মূলতঃ গ্রাহাম মরিস, অ্যান্ডি হ্যাডেন, বিলি বুশ ও হিকা রিডকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। সিডনি খেলায় ৩১-১৩ ব্যবধানে জয় লাভ করে। খেলায় পোইডেভিনের কপালে গুরুতরভাবে আঘাত করা হয় এবং তিনি যে-আঘাত সহ্য করেছিলেন, তা লুকানোর জন্য বেশ কয়েকটি সেলাই করতে হয়েছিল। অল ব্ল্যাক অ্যান্ডি হ্যাডেন পরবর্তীতে ম্যাচ-পরবর্তী অভ্যর্থনায় পয়েভিনের মুখোমুখি হন। পীডেভিন পরবর্তীতে লিখেন যে, "সকল প্রমাণই তখন [বিলি] বুশকে নির্দেশ করে, যিনি ছিলেন অন্য প্রধান সন্দেহভাজন। কিন্তু কয়েক বছর পর মরি আমাকে বলেছিল যে, এই ঘটনায় তিনি মর্মাহত হয়েছিলেন আর ক্যাপ্টেন হিসেবে তিনি সেই সময়ে হ্যাডেনের সঙ্গে এই বিষয়ে কথা বলেছিলেন। হেডেনের প্রতিক্রিয়া? সে ক্যাপ্টেনকে নরম হওয়ার জন্য অভিযুক্ত করেছে। এই ঘটনায় আহত হওয়ার জন্য জনসাধারণের কাছে আহ্বান জানানো হয়, যেখানে এনএসডব্লিউ ম্যানেজার অ্যালান জোন্স পোয়েভিনের একজন বিশিষ্ট আইনজীবী ছিলেন। কিন্তু, কোনো পদক্ষেপ নেওয়া হয়নি। পীডেভিন পরে লিখেছেন যে ভিডিও পরীক্ষা করে এবং বিচার বিভাগীয় কমিটির মাধ্যমে "সংশ্লিষ্ট অপরাধীরা খেলার বাইরে অনেক সময় ব্যয় করত।" বিশ্ব একাদশের বিপক্ষে খেলার পর দলটি কুইন্সল্যান্ডের বিপক্ষে দুইটি আন্তঃরাজ্য খেলায় অংশ নেয়। প্রথম খেলায় কুইন্সল্যান্ড ২৩-১৬ ব্যবধানে জয় পায়। প্রথম খেলায় নিউ সাউথ ওয়েলসের অধিনায়ক মার্ক এলার আঘাতপ্রাপ্তির পর দ্বিতীয় খেলায় প্রথমবারের মতো দলের অধিনায়ক মনোনীত হন। কুইন্সল্যান্ডের কাছে ৭-৪১ ব্যবধানে পরাজিত হয় তাঁর দল। কুইন্সল্যান্ডের বিপক্ষে আন্তঃরাজ্য সিরিজের পর স্কটল্যান্ড জাতীয় রাগবি ইউনিয়ন দল ১৯৮২ সালে অস্ট্রেলিয়া সফরে যায়। অস্ট্রেলীয় দলের সদস্যরূপে মার্ক লোয়েনের ন্যায় আটজন খেলোয়াড়কে অন্তর্ভূক্ত করা হয়েছিল। তবে, বাদ-বাকী দুই ব্যাক-আপ অবস্থানে টনি শ, গ্যারি পিয়ার্স, পিটার লুকাস ও ক্রিস রোচ জাতীয় দলে খেলার জন্যে প্রতিদ্বন্দ্বিতায় অবতীর্ণ হয়েছিলেন। স্কটল্যান্ডের বিপক্ষে নিউ সাউথ ওয়েলসের প্রাদেশিক খেলার পূর্বে সংবাদপত্রের শিরোনাম ছিল "পাইডভিনের একটি অন্ধত্ব প্রয়োজন"। স্কটল্যান্ড ৩১-৭ ব্যবধানে নিউ সাউথ ওয়েলসকে পরাজিত করে। নবনিযুক্ত অস্ট্রেলীয় কোচ বব ডোয়ার কুইন্সল্যান্ডের ক্রিস রোচ ও টনি শ'কে বাদ দেন। অস্ট্রেলিয়া জাতীয় রাগবি ইউনিয়ন দল থেকে প্রথমবারের মতো তাঁকে বাদ দেয়া হয়। | [
{
"question": "সাইমন পোডেভিন কখন নতুন দক্ষিণ ঢেউগুলোর জন্য খেলেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নতুন দক্ষিণ ঢেউগুলোর জন্য তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নতুন দক্ষিণের ঢেউ আসার আগে সে কোথায় খেলত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নতুন সাউথ ওয়... | [
{
"answer": "সাইমন পোইডেন ১৯৮২ সালে নিউ সাউথ ওয়েলসের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ব্যাকরো অবস্থানে খেলতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রশ্ন: নতুন দক্ষিণ ঢেউগুলো ন... | 208,530 |
wikipedia_quac | ১২শ শতাব্দীর পর, ওড়িয়া মন্দির, মঠ এবং পূর্ব ভারতীয় উপমহাদেশের নালন্দার মতো নিকটবর্তী প্রতিষ্ঠানগুলি মুসলিম সৈন্যদের দ্বারা আক্রমণ ও লুণ্ঠনের তরঙ্গের সম্মুখীন হয়, একটি আন্দোলন যা সমস্ত শিল্পকলাকে প্রভাবিত করে এবং পূর্বে পারফর্মিং শিল্পীদের দ্বারা উপভোগ করা স্বাধীনতাকে নষ্ট করে দেয়। উদাহরণস্বরূপ, উড়িষ্যায় সুলতান ফিরুজ শাহ তুগলকের অভিযানের (১৩৬০-১৩৬১ খ্রিস্টাব্দ) সরকারি নথিতে জগন্নাথ মন্দির ও অন্যান্য অসংখ্য মন্দির ধ্বংস, নৃত্যরত মূর্তি ধ্বংস এবং নৃত্যশালা ধ্বংস সম্পর্কে বর্ণনা করা হয়েছে। এর ফলে ওড়িশি এবং অন্যান্য ধর্মীয় শিল্পের ব্যাপক পতন ঘটে, কিন্তু এই সময়ে কিছু দয়ালু শাসক ছিলেন যারা বিশেষ করে আদালতে অভিনয়ের মাধ্যমে শিল্পকে সমর্থন করেছিলেন। ভারতের সুলতানি ও মুগল যুগে, মন্দিরের নর্তকীরা সুলতানের পরিবার ও দরবারের মনোরঞ্জনের জন্য স্থানান্তরিত হয়। তারা অভিজাতদের উপপত্নীর সঙ্গে যুক্ত হয়েছিল। ওড়িশি নৃত্য সম্ভবত রাজা রামচন্দ্রদেবের পৃষ্ঠপোষকতায় ১৭শ শতাব্দীতে প্রসারিত হয়েছিল বলে আলেকজান্ডার কার্টার উল্লেখ করেন। এই সম্প্রসারণ সামরিক কলা (আখন্দ) এবং অ্যাথলেটিক্সকে ওড়িশি নৃত্যে একীভূত করে, ছেলে এবং যুবকদের গোতিপুয়াস নামে অভিহিত করে, যুবকদের শারীরিক প্রশিক্ষণের জন্য এবং বিদেশী আক্রমণ প্রতিরোধ করার একটি উপায় হিসাবে। রাগিণী দেবীর মতে, ঐতিহাসিক প্রমাণ থেকে জানা যায় যে, গোটিপুয়া প্রথা চৌদ্দ শতকে খুর্দের রাজা কর্তৃক প্রচলিত ছিল। ব্রিটিশ রাজের সময় ঔপনিবেশিক সরকারের কর্মকর্তারা মন্দিরের ঐতিহ্যকে উপহাস করেছিল, যখন খ্রিস্টান মিশনারিরা ওড়িশি এবং অন্যান্য হিন্দু মন্দিরের নৃত্যকলার ইন্দ্রিয়পরায়ণতার নৈতিক ক্রোধের উপর একটি স্থায়ী আক্রমণ শুরু করেছিল। ১৮৭২ সালে, উইলিয়াম হান্টার নামে একজন ব্রিটিশ সরকারি কর্মচারী পুরীর জগন্নাথ মন্দিরে একটি অনুষ্ঠান দেখেছিলেন, তারপর লিখেছিলেন, "অশ্লীল অনুষ্ঠানগুলি এই অনুষ্ঠানকে মর্যাদাহানি করেছিল, এবং নৃত্যরত মেয়েরা ঘূর্ণায়মান চোখ দিয়ে বিনয়ী উপাসককে লজ্জায় ফেলে দিয়েছিল...", এবং তারপর তাদের মূর্তি-উপাসক পতিতা হিসাবে আক্রমণ করেছিল যারা তাদের ভক্তি "আড়ম্বর" সহকারে প্রকাশ করেছিল। খ্রিস্টান মিশনারিরা ১৮৯২ সালে "নাচ বিরোধী আন্দোলন" শুরু করে, এই ধরনের সমস্ত নাচ নিষিদ্ধ করার জন্য। ব্রিটিশ আমলে নৃত্যশিল্পীদের অমানবিক ও পতিতা হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। ১৯১০ সালে, ভারতে ব্রিটিশ ঔপনিবেশিক সরকার মন্দির নাচ নিষিদ্ধ করে, এবং নৃত্য শিল্পীরা অভিনয় শিল্পের জন্য কোনও আর্থিক সমর্থনের অভাব থেকে চরম দারিদ্রে পতিত হয়, সাথে একটি বদ্ধমূল কলঙ্ক। | [
{
"question": "এই সময়ে নৃত্যটি কিভাবে কার্যকর হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নর্তকীদের কি হয়েছে, তারা কি থেমে গেছে নাকি সরে গেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন এটা আবার ঠিক হতে শুরু করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্রিটিশ শাসনামলে কি পরিস্থিতি ভাল... | [
{
"answer": "মুসলিম সেনাবাহিনী কর্তৃক আক্রমণ ও লুণ্ঠনের ঢেউ এবং ঔপনিবেশিক সরকার ও খ্রিস্টান মিশনারিদের পৃষ্ঠপোষকতা ও সমর্থন হারিয়ে নৃত্যটি ক্ষতিগ্রস্ত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নৃত্যশিল্পীরা তাদের শিল্প পরিত্যাগ করতে এবং দারিদ্র্যের মধ্যে বসবাস করতে বাধ্য হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
... | 208,531 |
wikipedia_quac | সাচির পরিবর্তে ফাবিও কাপেলোর অধীনে, মিলান ইতালি এবং ইউরোপে একটি প্রভাবশালী শক্তি হিসেবে অব্যাহত থাকবে। মালদিনি মিলানের অপরাজিত সিরি এ দলেরও সদস্য ছিলেন, যা ১৯৯১-৯২ মৌসুমে শিরোপা জয়লাভ করে। সর্বমোট ৫৮টি লীগ খেলায় মিলান অপরাজিত ছিল এবং "অজেয়" ডাকনাম অর্জন করে। এই চ্যাম্পিয়নশিপটি ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে কেপেলোর অধীনে টানা তিনটি সিরি এ শিরোপার মধ্যে মিলানের প্রথম। পরের মৌসুমে মালদিনি মিলানকে সিরি এ শিরোপা রক্ষা করতে সাহায্য করেন এবং টানা তিনটি উয়েফা চ্যাম্পিয়নস লীগের ফাইনালে পৌঁছান। ১৯৯৩ সালের চ্যাম্পিয়নস লীগের ফাইনালে মার্সেইয়ের কাছে ১-০ গোলে পরাজিত হয় মিলান। ঐ মৌসুমে, ২১ অক্টোবর, ১৯৯২ তারিখে ইউরোপীয় প্রতিযোগিতায় প্রথম গোল করেন মালদিনি। পরের মৌসুমে, মিলান টানা তৃতীয় বারের মত সিরি এ শিরোপা জিতে এবং ইতালির সেরা রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে ১৫ গোল করে মৌসুম শেষ করে। এছাড়াও মালদিনি মিলানকে টানা দ্বিতীয়বারের মত চ্যাম্পিয়নস লীগের ফাইনালে নিয়ে যান, যেখানে তিনি বার্সেলোনাকে পরাজিত করতে সাহায্য করেন। আলেসান্দ্রো কোস্তাকুর্তার স্থগিতাদেশ এবং ফ্রাঙ্কো বারসি, জঁ-পিয়েরে পাপিন ও মার্কো ভ্যান বাস্তেনের ইনজুরির কারণে ইয়োহান ক্রুইফের অধীনে বার্সেলোনার "ড্রিম টিম" ট্রফি জয়ের জন্য অত্যন্ত প্রিয় ছিল। মূল একাদশে না থাকা সত্ত্বেও, মালদিনি মিলানের রক্ষণভাগকে পরিষ্কার রাখতে সাহায্য করেন এবং ফাইনালে বার্সেলোনাকে ৪-০ গোলে পরাজিত করেন। তার তৃতীয় চ্যাম্পিয়নস লীগ শিরোপা জয়ের পর এবং ১৯৯৪ বিশ্বকাপের ফাইনালে পৌঁছানোর পর, মালদিনি প্রথম ডিফেন্ডার হিসেবে ওয়ার্ল্ড সকার ম্যাগাজিনের বার্ষিক বর্ষসেরা বিশ্ব খেলোয়াড় পুরস্কার জয়লাভ করেন। তার গ্রহণযোগ্যতার বক্তৃতার সময়, মালদিনি তার এই অর্জনকে "এক বিশেষ গর্বের বিষয় বলে অভিহিত করেন, কারণ সাধারণত গোল করা খেলোয়াড়দের চেয়ে রক্ষণভাগের খেলোয়াড়রা ভক্ত এবং মিডিয়ার কাছ থেকে অনেক কম মনোযোগ পেয়ে থাকে। আমরা গৌরব গ্রহণ করার চেয়ে ইঞ্জিন রুমে বেশি আছি।" এরপর তিনি মিলানের অধিনায়ক ফ্রাঙ্কো বারসিকে একজন খেলোয়াড় হিসেবে উল্লেখ করেন, যিনি "আমি যে ধরনের পুরস্কার পেয়েছি, তা সত্যিই [ প্রাপ্য]।" এছাড়াও মালদিনি ১৯৯৪ সালের বালোঁ দ'অরে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। পরের মৌসুমে, মিলান ও মালদিনি কেপেলোর অধীনে টানা তৃতীয় বারের মতো সুপারকোপা ইতালিয়া শিরোপা জয়লাভ করে এবং উয়েফা সুপার কাপ জয়লাভ করে, কিন্তু ইন্টারকন্টিনেন্টাল কাপ জয়লাভ করতে পারেনি। পরপর তিনটি শিরোপা জয়ের পর, মিলান তাদের সিরি এ শিরোপা ধরে রাখতে ব্যর্থ হয়, যদিও তারা তাদের তৃতীয় চ্যাম্পিয়নস লীগের ফাইনালে পৌঁছায়, যেখানে তারা আয়াক্সের কাছে ১-০ গোলে পরাজিত হয়। মালদিনি ১৯৯৫ সালে ফিফা বর্ষসেরা খেলোয়াড় পুরস্কারে তার সতীর্থ জর্জ ওয়েহের পরে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। মালদিনি তার পঞ্চম সিরি এ শিরোপা এবং পরবর্তী মৌসুমে কেপেলোর অধীনে চতুর্থ শিরোপা জয়লাভ করতে সক্ষম হন। ২০০৮ সালের ১৬ ফেব্রুয়ারি, স্টাডিও এননিও তার্দিনিতে পারমার বিপক্ষে ম্যাচে, মালদিনি তার ১০০০তম পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু করেন, যার মধ্যে মিলানের সাথে ৮৬১, ইতালির অনূর্ধ্ব-২১ দলের সাথে ১২, ইতালীয় অলিম্পিক দলের সাথে ১ এবং ইতালি সিনিয়র দলের সাথে ১২৬ টি ম্যাচ খেলেছেন। ইউরোপীয় ফুটবলে, কেবলমাত্র ইংরেজ গোলরক্ষক পিটার শিলটন ঐ সময়ে অধিক খেলায় অংশ নিয়েছিলেন: ১৯৬৬ থেকে ১৯৯৭ সালের মধ্যে ১,৩৯০টি ম্যাচ। ২০০৮ সালের ৪ঠা মার্চ, মালদিনি চ্যাম্পিয়নস লীগে তার শেষ ম্যাচ খেলেন। ২০০৮ সালে, মালদিনি ফিফা অর্ডার অফ মেরিট এবং প্রিমিও ইন্টারনাজিওনাল জিয়াসিন্টো ফাচেত্তি পুরস্কার লাভ করেন। ১৮ এপ্রিল, ২০০৯ তারিখে মালদিনি ঘোষণা করেন যে, ২০০৮-০৯ মৌসুম শেষে তিনি অবসর গ্রহণ করবেন। ২০০৯ সালের ১৭ মে, স্তাদিও ফ্রিউলিতে, মালদিনি মিলানের হয়ে তার ৯০০তম অফিসিয়াল ম্যাচ খেলেন। ২৪ মে, সান সিরোতে মালদিনির শেষ ম্যাচ ছিল রোমার বিপক্ষে, যেখানে তার দল ৩-২ গোলে পরাজিত হয়। তবে একটি ছোট বিতর্ক ছিল, যখন মিলান আল্ট্রাসের ভক্তরা যারা ব্রিগেট রোজনেরে নামে পরিচিত, মালদিনির বিদায় জানানোর সময় তার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করে। ২০০৯ সালের ৩১ মে, এ মৌসুমের শেষ খেলায় ফিওরেন্তিনার বিপক্ষে ২-০ ব্যবধানে জয় পায় তার দল। এই জয়ের ফলে মিলান তৃতীয় স্থান অর্জন করে এবং পরবর্তী মৌসুমের চ্যাম্পিয়নস লীগে খেলার যোগ্যতা অর্জন করে। ভক্তদের পক্ষ থেকে মালদিনিকে আবার দাঁড়িয়ে অভিবাদন জানানো হয়। এর আগে তারা ফ্রাঙ্কো বারেসির ৬ নম্বর শার্ট পরেছিল, মিলান মালদিনির ৩ নম্বর শার্ট পরেছিল, কিন্তু বলেছিল যে যদি তাদের মধ্যে কেউ ক্লাবের সিনিয়র টিমে খেলতে পারে তবে তা তার কোন এক ছেলের কাছে হস্তান্তর করা হবে। ২০০৯ সালের ২৮শে আগস্ট তারিখে, মন্টে কার্লোতে, পাওলো মালদিনি ২০০৯-১০ চ্যাম্পিয়নস লীগের গ্রুপ পর্বের ড্রয়ের সময় উয়েফা কর্তৃক তার ক্যারিয়ারের জন্য একটি পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৯ সালের ১৭ নভেম্বর স্পেনীয় ক্রীড়া পত্রিকা মার্কা মালদিনিকে তার কর্মজীবন ও অর্জনের জন্য "মার্কা লেয়েন্দা" পুরস্কার প্রদান করে। ১৯৮৬ সালে, মালদিনি তার বাবা সেজার মালদিনি দ্বারা ইতালীয় অনূর্ধ্ব-২১ জাতীয় দলে ডাক পান, যেখানে তিনি দুই বছরে ১২ টি ম্যাচ খেলেন এবং পাঁচটি গোল করেন। ১৯৮৬ উয়েফা ইউরোপিয়ান অনূর্ধ্ব-২১ চ্যাম্পিয়নশিপে মালদিনি এবং স্পেন রানার-আপ হয়। দুই বছর পর, ১৯৮৮ উয়েফা ইউরোপিয়ান অনূর্ধ্ব-২১ চ্যাম্পিয়নশিপের প্রথম রাউন্ডে ফ্রান্স অনূর্ধ্ব-২১ দলের বিরুদ্ধে পরাজিত হয়। ১৯৮৮ সালের ৩১শে মার্চ তারিখে, ১৯ বছর বয়সে মালদিনি ইতালি জাতীয় দলের হয়ে অভিষেক করেন। মালদিনি ১৯৮৮ উয়েফা ইউরোয় ইতালির চারটি খেলার সবগুলোতেই অংশগ্রহণ করেন, যেখানে তারা সোভিয়েত ইউনিয়নের কাছে হেরে সেমি-ফাইনালে পৌছায়। মালদিনি ১৯৯০ সালে তার প্রথম ফিফা বিশ্বকাপে অংশগ্রহণ করেন। তিনি ইতালিকে পরপর পাঁচটি খেলায় জয়লাভে সহায়তা করেন এবং প্রতিরক্ষা বিভাগের প্রথম সদস্য ছিলেন, যা ফিফা বিশ্বকাপের ইতিহাসে টানা পাঁচটি পরিষ্কার শিটের রেকর্ড ধরে রাখে। ইতালির রক্ষণভাগের খেলোয়াড় দিয়েগো মারাদোনার আর্জেন্টিনার বিপক্ষে সেমি-ফাইনালের খেলায় সমতাসূচক গোল করে। অতিরিক্ত সময়ের দুই খেলায় কোন দলই গোল করতে পারেনি। পেনাল্টিতে ইতালি আর্জেন্টিনার কাছে হেরে যায়। তৃতীয় স্থান নির্ধারণী খেলায় ইংল্যান্ডকে ২-১ গোলে পরাজিত করে ইতালি তৃতীয় স্থান অর্জন করে। মালদিনি টুর্নামেন্টের সেরা দল নির্বাচিত হন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি ১৯৯০ সালের বিশ্বকাপ জিতেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন গোল করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি ১৯৯০ সালের বিশ্বকাপ বা তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 208,535 |
wikipedia_quac | ১৯৫৯ সালে, কোমো বুধবার রাতে স্থানান্তরিত হয়, পরবর্তী চার বছর পেরি কোমো'র ক্রাফট মিউজিক হল সাপ্তাহিক আয়োজন করে। ১৯৬৩ থেকে ১৯৬৭ সাল পর্যন্ত পরবর্তী চার মৌসুমে সিরিজটি ক্র্যাফট সাসপেন্সে থিয়েটার, দ্য অ্যান্ডি উইলিয়ামস শো এবং অবশেষে দ্য রোড ওয়েস্টের সাথে মাসিক বিশেষ অনুষ্ঠান হিসেবে উপস্থাপন করা হয়। কোমো তখন পর্যন্ত টেলিভিশনের ইতিহাসে সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক গ্রহীতা ছিলেন, যা গিনেস বুক অফ ওয়ার্ল্ড রেকর্ডে উল্লেখ করা হয়েছে। কমো নিজে এর কোনটিতেই অংশ নেননি; তাঁর পুত্র রনি কমোর নামে নামকরণ করা তাঁর প্রযোজনা কোম্পানি রনকম, কমোর অন্যান্য ব্যবসায়িক বিষয়গুলির সাথে এই লেনদেন পরিচালনা করেছিল। গ্রীষ্মের টেলিভিশন বিরতির সময় তার পরিবর্তে যে অনুষ্ঠান প্রচারিত হতো, তার উপরও কমোর নিয়ন্ত্রণ ছিল। "মি. সি." যখন ছুটিতে ছিল, তখন দর্শকরা ১৯৫৯ সালের শুরুতে পেরি প্রেজেন্টস দেখতে পেত। ১৯৬২ সালের শেষের দিকে, কিউবার ক্ষেপণাস্ত্র সংকট কিউবার গুয়ান্তানামো বে নৌ ঘাঁটিতে ফিরে যাওয়ার জন্য বাস্তুচ্যুত কর্মীদের পরিবারগুলিকে অনুমতি দেওয়ার জন্য যথেষ্ট স্থায়ী হয়েছিল, প্রতিরক্ষা সচিব রবার্ট ম্যাকনামারা সেখানে মনোবলের জন্য আরও কিছু করতে আগ্রহী ছিলেন। তিনি পেরি কোমোকে তার টেলিভিশন শো নৌ ঘাঁটিতে নিয়ে আসতে বলেন। যখন প্রিয়জনরা ফিরে আসতে শুরু করেছিল, তখন পেরি ও তার দল ও ক্রু গুয়ান্তানামোতে ছিল। এই সঙ্কটের পর প্রথম কোন বিনোদনকারী এই ঘাঁটিতে আসে, সেখানে আট দিন ধরে কমো শো ধারণ করা হয়। ১৯৬২ সালের ১২ই ডিসেম্বর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনুষ্ঠিত এই অনুষ্ঠানের কিছু উল্লেখযোগ্য অংশ ছিল, যার মধ্যে ছিল ক্যাস্ট্রোর মতো দাড়িওয়ালা একজন পরিচারকের দাড়ি কামানো এবং পেরি যখন সেই সুন্দরী মহিলাদের সঙ্গে মঞ্চে আসার জন্য স্বেচ্ছাসেবকদের আমন্ত্রণ জানান, যারা সেই নাচের দলের অংশ ছিল। ক্রাফ্ট মিউজিক হল ক্রিসমাস শো এর জন্য চিত্রগ্রহণ শুরু হয় ১৯৬৪ সালের ১৭ই ডিসেম্বর, যা ভ্যাটিকানে ৭ই নভেম্বর শুরু হয়। পোপ ষষ্ঠ পলের বিশেষ অনুমতি নিয়ে কোমো এবং তার ক্রুরা ভ্যাটিকানের বাগান এবং অন্যান্য এলাকায় যেখানে ক্যামেরা আগে কখনও অনুমতি দেওয়া হয়নি সেখানে কিছু অংশ শুটিং করতে সক্ষম হন। এই অনুষ্ঠানে সিস্টিন চ্যাপেল গায়কদলের প্রথম টেলিভিশন উপস্থিতি দেখা যায়, এবং প্রথমবারের মত কোন গায়কদলের সদস্য (কোমো) তাদের সাথে গান গায়। গায়কদলটি তাদের উপস্থাপনার অংশ হিসেবে তাদের পরিচালক ডোমেনিকো বারতোলুচ্চির লেখা একটি ক্রিসমাস স্তোত্র ল্যাটিন ভাষায় পরিবেশন করে, যার নাম "খ্রিস্ট ইজ বর্ন"। কোমো তার সহযোগী রে চার্লসকে গানটির জন্য ইংরেজি গানের কথা লিখতে বলেন, যা তিনি টেলিভিশন অনুষ্ঠান ও তার ক্রিসমাস অ্যালবামে অনেকবার ব্যবহার করেন। দ্য কার্পেন্টারস তাদের প্রথম ক্রিসমাস অ্যালবাম, ক্রিসমাস পোর্ট্রেট-এ গানটি রেকর্ড করে। | [
{
"question": "পেরির ডাকনাম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার জনপ্রিয় উপন্যাসিক গান কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যখন সে মারা যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শিয়ালের জন্য তিনি কতগুলো চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "পেরির ডাক নাম মি. সি.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সিরিজের চার মৌসুম খেলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 208,536 |
wikipedia_quac | হেডিন ছিলেন একজন রাজা। ১৯০৫ সাল থেকে তিনি সুইডেনে গণতন্ত্রের পক্ষে অবস্থান নেন। তিনি জার্মান সাম্রাজ্যের সাথে মৈত্রীর আহ্বান জানান। তাই, তিনি এক শক্তিশালী জাতীয় প্রতিরক্ষার পক্ষে কথা বলেছিলেন, সতর্ক সামরিক প্রস্তুতি নিয়ে। আগস্ট স্ট্রিন্ডবার্গ ছিলেন এই বিষয়ের একজন বিরোধী, যা সেই সময়ে সুইডিশ রাজনীতিকে বিভক্ত করেছিল। ১৯১২ সালে হেডিন সুইডিশ উপকূলীয় প্রতিরক্ষা জাহাজ সোসাইটিকে প্রকাশ্যে সমর্থন করেন। কার্ল স্ট্যাফের উদারপন্থী ও সামরিকবিরোধী সরকার এইচএসডব্লিউএমএস ভেরিজ নির্মাণের জন্য তিনি জনসাধারণের দান সংগ্রহ করতে সাহায্য করেন। ১৯১৪ সালের প্রথম দিকে, যখন উদার সরকার দেশের প্রতিরক্ষা ব্যবস্থাকে হ্রাস করে দেয়, তখন হেদিন প্রাঙ্গণ বক্তৃতা লিখেছিলেন, যেখানে রাজা পঞ্চম গুস্তাফ দেশের প্রতিরক্ষা ব্যবস্থাকে শক্তিশালী করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। এই ভাষণের ফলে একটি রাজনৈতিক সংকট দেখা দেয় এবং স্ট্যাফ ও তার সরকার পদত্যাগ করে এবং একটি নির্দলীয়, আরো রক্ষণশীল সরকার ক্ষমতায় আসে। তিনি জার্মান সাম্রাজ্যের সাথে একটি স্থায়ী সম্পর্ক গড়ে তোলেন, যার সাথে তিনি তার আনুষ্ঠানিক অধ্যয়নের সময় পরিচিত হন। এটি দ্বিতীয় কাইজার উইলহেমের প্রতি তার শ্রদ্ধায়ও দেখা যায়, যাকে তিনি এমনকি নেদারল্যান্ডে নির্বাসনে পাঠিয়েছিলেন। রুশ সাম্রাজ্যের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে এবং পরে সোভিয়েত ইউনিয়নের তার সীমানার বাইরে, বিশেষ করে মধ্য এশিয়া এবং তুর্কস্তানের অঞ্চলগুলিতে আধিপত্য ও নিয়ন্ত্রণ করার প্রচেষ্টার দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, হেদিন মনে করেছিলেন যে সোভিয়েত রাশিয়া পশ্চিমের জন্য একটি বড় হুমকি, যা উভয় বিশ্বযুদ্ধের সময় জার্মানিকে সমর্থন করার কারণ হতে পারে। তিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধকে জার্মান জাতির সংগ্রাম (বিশেষ করে রাশিয়ার বিরুদ্ধে) হিসেবে দেখেন এবং ওয়েফেনের আইভল্কের মত বইগুলিতে পক্ষ নেন। ডেন ডয়েশেন সোল্ডাটেন গেউইডমেত (একটি সশস্ত্র মানুষ। জার্মান সৈনিককে উৎসর্গ করা হয়েছে। ফলে তিনি ফ্রান্স ও ইংল্যান্ডে বন্ধুদের হারান এবং ব্রিটিশ রয়্যাল জিওগ্রাফিক্যাল সোসাইটি এবং ইম্পেরিয়াল রাশিয়ান জিওগ্রাফিক্যাল সোসাইটি থেকে বহিষ্কৃত হন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধে জার্মানির পরাজয় এবং এর সঙ্গে সঙ্গে এর আন্তর্জাতিক সুনাম নষ্ট হওয়া তাকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। যে সুইডেন ওলফগ্যাং কাপ্পাকে রাজনৈতিক শরণার্থী হিসেবে আশ্রয় দিয়েছিল, তা মূলত তার প্রচেষ্টার জন্য দায়ী বলে মনে করা হয়। | [
{
"question": "তিনি কোন রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি মনে করেছিলেন যে, তারা এক হুমকি স্বরূপ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করতেন?",
"turn_i... | [
{
"answer": "তিনি জার্মান সাম্রাজ্যের প্রতি একটি স্থায়ী সম্পর্ক গড়ে তোলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হেডিন মনে করতেন যে সোভিয়েত রাশিয়া পশ্চিমের জন্য একটি বড় হুমকি, যা হতে পারে কারণ তিনি উভয় বিশ্বযুদ্ধের সময় জার্মানিকে সমর্থন করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মনে ক... | 208,537 |
wikipedia_quac | হেডিনের রক্ষণশীল ও জার্মানপন্থী দৃষ্টিভঙ্গি শেষ পর্যন্ত তৃতীয় জার্মানির প্রতি সহানুভূতিতে রূপান্তরিত হয় এবং এটি তাকে তার জীবনের শেষের দিকে ক্রমবর্ধমান বিতর্কের দিকে নিয়ে যায়। অ্যাডলফ হিটলার প্রথমদিকে হেডিনের একজন ভক্ত ছিলেন, যিনি হিটলারের জাতীয়তাবাদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। তিনি জার্মান সৌভাগ্যের পুনরুজ্জীবন হিসেবে জার্মান নেতার ক্ষমতায় উত্থান দেখেন এবং সোভিয়েত সাম্যবাদের বিরুদ্ধে এর চ্যালেঞ্জকে স্বাগত জানান। কিন্তু, তিনি পুরোপুরিভাবে নাৎসিদের সমালোচক ছিলেন না। তার নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি ঐতিহ্যবাদী, খ্রিস্টান এবং রক্ষণশীল মূল্যবোধ দ্বারা গঠিত ছিল, যখন জাতীয় সমাজতন্ত্র একটি আধুনিক বিপ্লবী-জনপ্রিয় আন্দোলন ছিল। হেডিন ন্যাশনাল সোশ্যালিস্ট শাসনের কিছু দিক নিয়ে আপত্তি জানান এবং মাঝে মাঝে জার্মান সরকারকে ধর্মীয় ও ইহুদি-বিরোধী প্রচারণা থেকে বিরত থাকার জন্য বোঝাতে চেষ্টা করেন। হেডিন এডলফ হিটলার এবং অন্যান্য নেতৃস্থানীয় জাতীয় সমাজতান্ত্রিকদের সাথে বার বার দেখা করেন এবং তাদের সাথে নিয়মিত যোগাযোগ করতেন। ভদ্রভাবে লেখা এই চিঠিতে সাধারণত সময়সূচী, জন্মদিনের শুভেচ্ছা, হেডিনের পরিকল্পিত বা সমাপ্ত প্রকাশনা, মৃত্যুদণ্ডে দণ্ডিত ব্যক্তিদের ক্ষমা, ক্ষমা, মুক্তি এবং কারাগার বা কনসেনট্রেশন ক্যাম্পে আটক ব্যক্তিদের দেশ ছেড়ে চলে যাওয়ার অনুমতির বিষয়ে আলোচনা করা হয়। জোসেফ গোবেলস্ এবং হান্স ড্রেজারের সঙ্গে যোগাযোগ করে হেডিন বছরের পর বছর ধরে দৈনিক প্রহরীদুর্গ পত্রিকা ছাপানোর কাজ সম্পন্ন করতে পেরেছিলেন। নাৎসিরা হেডিনকে পুরস্কার দেওয়ার মাধ্যমে তার সঙ্গে এক ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তোলার চেষ্টা করেছিল। তারা তাঁকে ১৯৩৬ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে বার্লিন অলিম্পিক স্টেডিয়ামে শিক্ষক হিসেবে ক্রীড়া বিষয়ে বক্তৃতা দিতে বলেন। তারা তাঁকে জার্মান-সুইডিশ ইউনিয়ন বার্লিনের সম্মানসূচক সদস্য করে। ১৯৩৮ সালে তারা তাঁকে সিটি অফ বার্লিনের ব্যাজ অব অনার প্রদান করে। ১৯৪০ সালের ১৯ ফেব্রুয়ারি তাঁর ৭৫তম জন্মদিনে তাঁকে অর্ডার অব দ্য জার্মান ঈগল উপাধিতে ভূষিত করা হয়। ১৯৪৩ সালের নববর্ষের দিনে তারা মিউনিখ বিশ্ববিদ্যালয়ের ৪৭০তম বার্ষিকীতে হেডিনের অতিরিক্ত সম্মাননা গ্রহণের চুক্তি অর্জনের জন্য স্যাকসেনহাউসেন কনসেনট্রেশন ক্যাম্প থেকে অসলোর ভাষাতত্ত্বের অধ্যাপক এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের রেক্টর ডিড্রিক অরুপ সাইপকে মুক্তি দেয়। ১৯৪৩ সালের ১৫ জানুয়ারি তিনি বাভারিয়ান একাডেমি অব সায়েন্সেসের স্বর্ণপদক লাভ করেন। ১৯৪৩ সালের ১৬ জানুয়ারি তিনি মিউনিখ বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাকৃতিক বিজ্ঞান অনুষদ থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। একই দিনে, নাৎসিরা মিটারসিল ক্যাসলে অবস্থিত স্ভেন হেডিন ইনস্টিটিউট ফর ইনার এশিয়ান রিসার্চ প্রতিষ্ঠা করে, যা এশীয় বিশেষজ্ঞ হিসেবে হেডিন এবং উইলহেম ফিলচনারের বৈজ্ঞানিক উত্তরাধিকারের দীর্ঘমেয়াদী অগ্রগতিকে সেবা করার কথা ছিল। যাইহোক, এটি জার্মান বংশানুক্রমিক উত্তরাধিকার গবেষণা সমিতির একটি প্রতিষ্ঠান হিসাবে হাইনরিখ হিমলার দ্বারা অপব্যবহার করা হয়েছিল। ১৯৪৩ সালের ২১ জানুয়ারি তাঁকে মিউনিখ শহরের গোল্ডেন বুক-এ স্বাক্ষর করার জন্য অনুরোধ করা হয়। তিনি তাঁর সাংবাদিকতায় নাৎসিদের সমর্থন করতেন। নাৎসী জার্মানির পতনের পর, তিনি নাৎসীদের সাথে তার সহযোগিতার জন্য অনুশোচনা করেননি কারণ এই সহযোগিতা অনেক নাৎসী শিকারকে মৃত্যুদণ্ড অথবা নির্মূল শিবিরে মৃত্যু থেকে উদ্ধার করা সম্ভব করেছিল। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি নাৎসি জার্মানির সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বিতর্কটি কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি হিটলারকে খুব বেশি পছন্দ করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি হিটলারকে চিনত?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি তার রক্ষণশীল ও জার্মান-পন্থী দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমে নাৎসি জার্মানির সাথে জড়িত ছিলেন, যা শেষ পর্যন্ত তৃতীয় জার্মানির প্রতি সহানুভূতির দিকে পরিচালিত করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বিতর্কিত বিষয় ছিল তৃতীয় জার্মানির প্রতি তার সমর্থন এবং নাৎসিদের সাথে তার সহযোগিতা।",
"turn... | 208,538 |
wikipedia_quac | হেগেলীয়বাদের পূর্ববর্তী আধুনিক বিবরণগুলিতে (উদাহরণস্বরূপ, স্নাতক শ্রেণীগুলিতে), বিশেষত হেগেল রেনেসাঁর পূর্বে গঠিত, হেগেলের উপভাষাকে প্রায়শই তিন ধাপের প্রক্রিয়া হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল, "অনুচ্ছেদ, বিরোধী অনুসিদ্ধান্ত, সংশ্লেষণ"; যেমন, একটি "অনুসিদ্ধান্ত" (উদাহরণস্বরূপ, একটি "অনুসিদ্ধান্ত" )। ফরাসি বিপ্লব) তার "বিরোধ" সৃষ্টি করবে (উদাহরণস্বরূপ, পরবর্তীতে সন্ত্রাসের রাজত্ব) এবং অবশেষে একটি "সংশ্লেষণ" (উদাহরণস্বরূপ, স্বাধীন নাগরিকদের সাংবিধানিক রাষ্ট্র)। যাইহোক, হেগেল এই শ্রেণীবিভাগটি শুধুমাত্র একবার ব্যবহার করেছিলেন এবং তিনি এই পরিভাষাটি কান্টকে আরোপ করেছিলেন। পরিভাষাটি মূলত ফিফ্টের দ্বারা পূর্বে বিকশিত হয়েছিল। হেগেলীয় দর্শনের বিবরণে হাইনরিখ মরিৎজ চালিবাউস এটি ছড়িয়ে দিয়েছিলেন, এবং তখন থেকে এই শব্দটি এই ধরনের কাঠামোর বর্ণনা হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছে। "থিসিস-অ্যান্টিথিসিস-সংশ্লেষণ" পদ্ধতিটি এই অর্থ প্রদান করে যে, বস্তু বা ধারণাগুলি তাদের বাইরে থেকে আসা বিষয়গুলির দ্বারা বিপরীত বা বিরোধিতা করে। এর বিপরীতে, হেগেলের উপভাষার মৌলিক ধারণা হল যে, বিভিন্ন বিষয় বা ধারণার মধ্যে অভ্যন্তরীণ বৈসাদৃশ্য রয়েছে। হেগেলের দৃষ্টিভঙ্গি থেকে, কোন বিষয় বা ধারণাকে বিশ্লেষণ বা উপলব্ধি করা প্রকাশ করে যে, আপাতদৃষ্টিতে এর সরল পরিচয় বা একতার নিচে এক অন্তর্নিহিত পরস্পরবিরোধী বিষয় রয়েছে। এই বৈপরীত্যের ফলে বস্তু বা ধারণাটি যে সরল রূপে নিজেকে উপস্থাপন করেছিল তা বিলুপ্ত হয়ে যায় এবং একটি উচ্চতর স্তরের, আরও জটিল বস্তু বা ধারণা যা অধিক পরিমাণে বৈপরীত্যকে অন্তর্ভুক্ত করে। ত্রিভূজ আকৃতির যা হেগেলের অনেক জায়গায় দেখা যায় (উদাহরণস্বরূপ, অস্তিত্ব-না-হওয়া-হওয়া, তাৎক্ষণিক-মধ্যস্থ-সমন্বয়, বিমূর্ত-নেতিবাচক-সমন্বয়) হল এই আন্দোলন যা অভ্যন্তরীণ অসঙ্গতি থেকে উচ্চতর স্তরের একীকরণ বা একীকরণ পর্যন্ত বিস্তৃত। হেগেলের কাছে যুক্তি হচ্ছে "কল্পিত", "দ্ব্যর্থতা নিরসন" নয়। হেগেলের দর্শনের তত্ত্ব-বিরোধিতা-সংশ্লেষের ক্ষেত্রে প্রচলিত বর্ণনা ভুল ছিল বিশ্বাস করে, কিছু পণ্ডিত, যেমন রায় দুনায়েভস্কায়া, ত্রিমুখী পদ্ধতিকে সম্পূর্ণরূপে বাতিল করার চেষ্টা করেছেন। তাদের যুক্তি অনুসারে, যদিও হেগেল "দুটি মৌলিক বিষয়কে" উল্লেখ করেন: প্রথমত, স্বাধীনতার ধারণাটি চূড়ান্ত এবং চূড়ান্ত লক্ষ্য হিসাবে; দ্বিতীয়ত, এটি উপলব্ধি করার উপায়, অর্থাৎ। তিনি "সংশ্লেষণ" শব্দটি ব্যবহার করেন না, বরং "সম্পূর্ণ" শব্দটি ব্যবহার করেন: "আমরা তখন রাষ্ট্রকে নৈতিক সামগ্রিক এবং স্বাধীনতার বাস্তবতা হিসেবে স্বীকার করি, এবং এর ফলে এই দুটি উপাদানের উদ্দেশ্যমূলক একতা" হিসেবে স্বীকার করি।" অধিকন্তু, হেগেলের ভাষায়, চিন্তা এবং বাস্তবতার "দ্ব্যর্থতামূলক" দিক বা "সময়", যার দ্বারা বস্তু বা চিন্তা তাদের বিপরীতগুলিতে পরিণত হয় বা তাদের অভ্যন্তরীণ বৈপরীত্যগুলি পৃষ্ঠে আনা হয়, যাকে তিনি আউফেবুং নামে অভিহিত করেন, এটি কেবল "কল্পনামূলক" (এবং "সংশ্লেষণ" নয়) দিক বা "সময়", যা এই বিপরীত বা বৈপরীত্যগুলির একতা উপলব্ধি করে। বর্তমানে এটা ব্যাপকভাবে স্বীকৃত যে, হেগেলের দর্শনকে তত্ত্ব-বিরোধিতা-সংশ্লেষণ হিসেবে পুরনো দিনের যে বর্ণনা দেওয়া হয়েছে, তা সঠিক নয়। তা সত্ত্বেও, এই ভুল নামের অব্যাহততা হল যে, মডেল এবং পরিভাষা বেশ কয়েকটি পাণ্ডিত্যপূর্ণ কাজে টিকে আছে। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ত্রয়ী কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জর্জ আর কি জন্য পরিচিত ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এটা ভুল ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পরবর্তী সময... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর ত্রয়ী অভ্যন্তরীণ বৈপরীত্য থেকে উচ্চতর স্তরের সমন্বয় বা একীকরণের দিকে এগিয়ে যাচ্ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জর্জ তার দর্শনের জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটি ভুল ছিল কারণ এটি হেগেলের দর্শনে... | 208,539 |
wikipedia_quac | রেনেসাঁর সময়, পবিত্র কোরাল সংগীত পশ্চিম ইউরোপে আনুষ্ঠানিকভাবে স্বীকৃত সংগীতের প্রধান ধরন ছিল। সমগ্র যুগে, শত শত জনসাধারণ এবং মোটেট (এবং অন্যান্য বিভিন্ন রূপ) একটি ক্যাপেলা গায়কদলের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, যদিও নির্দিষ্ট সময় এবং নির্দিষ্ট এলাকায় বাদ্যযন্ত্রের ভূমিকা নিয়ে কিছু বিতর্ক রয়েছে। এই সময়ের কিছু সুপরিচিত সুরকার হলেন গুইলাম ডুফে, জোসকুইন দে প্রেজ, জিওভান্নি পিয়েরলুইজি দা প্যালেস্ত্রিনা, জন ডুনসটেবল এবং উইলিয়াম বার্ড; রেনেসাঁ পলিফোনির গৌরব ছিল কোরাল, যা সারা ইউরোপে মহান দক্ষতা এবং স্বাতন্ত্র্যের গায়কদের দ্বারা গাওয়া হত। এই সময় থেকে আজ পর্যন্ত সারা বিশ্বে অনেক গায়ক-গায়িকাদের সঙ্গে কোরাল সঙ্গীত জনপ্রিয় হয়ে উঠেছে। এই সময় থেকে চেম্বার সেটিং-এ অপেশাদারদের জন্য রচিত একটি গান মাড্রিগালের উদ্ভব হয়। যদিও মাড্রিগালরা প্রথমে ইতালিতে চাহিদাহীন-প্রেমের কবিতা বা পৌরাণিক গল্পের নাটকীয় উপস্থাপনা ছিল, তাদের ইংল্যান্ডে আমদানি করা হয়েছিল এবং আরও নৃত্যের মতো ব্যালেটোর সাথে মিলিত হয়েছিল, ঋতুগুলির যত্নহীন গানগুলি উদ্যাপন করেছিল অথবা ভোজন ও পান করেছিল। অধিকাংশ ইংরেজি ভাষাভাষীদের কাছে, ম্যাড্রিগাল শব্দটি এখন ম্যাড্রিগালকে নির্দেশ করে, সঠিক ম্যাড্রিগালের পরিবর্তে, যা প্রতিটি সাত এবং এগারো অক্ষরের একটি কাব্যিক ফর্ম বোঝায়। রেনেসাঁর পলিফোনিতে গাওয়া কণ্ঠস্বরের মিথস্ক্রিয়া শত শত বছর ধরে পশ্চিমা সংগীতকে প্রভাবিত করেছিল। সুরকারদের নিয়মিতভাবে "পেলেস্ট্রিনা শৈলী"তে প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়, বিশেষ করে ১৮সি সঙ্গীত তাত্ত্বিক জোহান জোসেফ ফুক্স দ্বারা প্রণীত। বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকের সুরকাররাও রেনেসাঁ-অনুপ্রাণিত শৈলীতে লিখতেন। হার্বার্ট হাওয়েল ডোরিয়ান মোডে সম্পূর্ণরূপে কঠোরভাবে রেনেসাঁ শৈলীতে একটি ভর লিখেছিলেন, এবং রাল্ফ ভন উইলিয়ামসের ভর ইন জি মাইনর এই শৈলীর একটি সম্প্রসারণ। এন্টন ভন ওয়েবার হাইনরিখ আইজাকের কোরালিস কন্সটান্টিনাসের উপর তার গবেষণামূলক প্রবন্ধ লিখেছিলেন এবং এই গবেষণা থেকে তার ধারাবাহিক সঙ্গীতের বিপরীত কৌশল সম্পর্কে জানা যেতে পারে। | [
{
"question": "রেনেসাঁ সংগীত কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ের কোন বিখ্যাত টুকরো আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গানটি কে রচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ের গায়কদলের সঙ্গীত সম্পর্কে আর কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "রেনেসাঁ সঙ্গীত ছিল পবিত্র কোরাল সংগীত যা পশ্চিম ইউরোপে আনুষ্ঠানিকভাবে স্বীকৃত সংগীতের প্রধান ধরন ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "রেনেসাঁর পলিফোনিতে গাওয়া কণ্ঠস্বরের মিথস্ক্রিয়া শত শ... | 208,540 |
wikipedia_quac | আঠারো শতকের শেষের দিকে কম্পোজাররা সিম্ফনি ও অন্যান্য যন্ত্রসঙ্গীতের নতুন সম্ভাবনার প্রতি আকৃষ্ট হন এবং সাধারণত কোরাল সংগীতকে উপেক্ষা করেন। মোৎসার্টের কোরাল কাজ, যদিও অন্যান্য মিডিয়ার জন্য তার কাজের মত অসংখ্য নয়, তার কিছু সেরা কাজ হিসেবে পরিচিত (যেমন সি মাইনরের "গ্রেট" ভর এবং ডি মাইনরের "রেকুইম" ভর, যার শেষেরটি প্রায়ই সর্বকালের সেরা রেকুইম ভর হিসাবে বিবেচিত হয়)। ১৭৯০-এর দশকে ইংল্যান্ড ভ্রমণের পর হেডন কোরাল সংগীতের প্রতি আরও আগ্রহী হয়ে ওঠেন, যখন তিনি বৃহৎ বাহিনী দ্বারা পরিচালিত বিভিন্ন হ্যান্ডেল অরেটরিও শুনতে পান; তিনি ১৭৯৭ সাল থেকে শুরু করে জনসাধারণের জন্য একটি সিরিজ এবং তার দুটি মহান অরেটরিও দ্য ক্রিয়েশন এবং দ্য সিজনস লিখেছিলেন। বিটোফেন মাত্র দুটি বই লিখেছিলেন, দুটিই প্রার্থনার জন্য লেখা হয়েছিল, যদিও তার মিসা সলিমনিস সম্ভবত শুধুমাত্র বড় অনুষ্ঠানের জন্য উপযুক্ত ছিল, কারণ এর দৈর্ঘ্য, অসুবিধা এবং বড় মাপের স্কোরিং ছিল। তিনি তার নবম সিম্ফনি ও কোরাল ফ্যান্টাসির সাথে সিম্ফনিক গ্রথনের অংশ হিসাবে কোরাস ব্যবহারের অগ্রদূত ছিলেন। উনবিংশ শতাব্দীতে, পবিত্র সংগীত গির্জা থেকে পালিয়ে যায় এবং কনসার্ট মঞ্চে চলে আসে, বড় পবিত্র কাজগুলি গির্জা ব্যবহারের জন্য অনুপযুক্ত ছিল, যেমন বেরলিওজের টে ডউম এবং রেকুয়েম, এবং ব্রাহামসের আইয়েন ডয়েশে রেকুয়েম। রোসিনির স্টাবাট, শুবার্টের জনসমষ্টি এবং ভার্ডির রিকুয়েমও যন্ত্রসংগীতের মাধ্যমে দেওয়া চমৎকারিত্বকে কাজে লাগিয়েছিল। ওরটেরিওস লেখা অব্যাহত ছিল, যা স্পষ্টভাবে হ্যান্ডেলের মডেল দ্বারা প্রভাবিত ছিল। বার্লিওজের ল'এনফান্স ডু ক্রাইস্ট এবং মেন্ডেলসনের এলিজা এবং সেন্ট পল এই বিভাগে রয়েছে। শুবার্ট, মেন্ডেলসন এবং ব্রামস্ও ধর্মনিরপেক্ষ ক্যান্টাটাস লিখেছিলেন, যার মধ্যে সবচেয়ে পরিচিত হল ব্রামস্ এর স্কিকসালস্লিড এবং ন্যানি। কয়েক জন সুরকার ক্যাপেলা সঙ্গীত তৈরি করেছিলেন, বিশেষ করে ব্রুকনার, যার জনসাধারণ এবং মটেটগুলি আশ্চর্যজনকভাবে ক্রোমাটিক সামঞ্জস্যের সাথে রেনেসাঁর বিপরীত অবস্থানকে একত্রিত করেছিল। মেন্ডেলসন এবং ব্রাহমস ক্যাপেলা মটেটও লিখেছিলেন। অপেশাদার কোরাস (প্রধানত একটি সামাজিক আউটলেট হিসেবে শুরু হয়েছিল) শুবার্ট, শুম্যান, মেন্ডেলসন, ব্রাহমস এবং অন্যান্যদের অংশ-সঙ্গীতের কম্পোজিশনের স্থান হিসেবে গুরুত্ব পেতে শুরু করে। এই 'গান ক্লাব' প্রায়ই নারী বা পুরুষদের জন্য পৃথকভাবে ছিল, এবং সংগীত সাধারণত চার-অংশে (তাই "অংশ-গান" নামে পরিচিত) এবং একটি ক্যাপেলা বা সহজ বাদ্যযন্ত্রের সাথে ছিল। একই সময়ে, সিসিলিয়ান আন্দোলন ক্যাথলিক গির্জাগুলিতে বিশুদ্ধ রেনেসাঁ শৈলী পুনঃস্থাপনের চেষ্টা করেছিল। | [
{
"question": "শাস্ত্রীয় অথবা রোমান্টিক সংগীতে গায়কদলের তাৎপর্য?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য আর কোন কাজগুলো উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সংগীতের বৈশিষ্ট্যগুলো কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ধরনের সংগীত সম্বন্ধে সবচেয়ে আগ্রহজনক বিষয়টা... | [
{
"answer": "মোৎসার্টের কোরাল কাজ, যদিও অন্যান্য মিডিয়ার জন্য তার কাজের মত অসংখ্য নয়, তার সেরা কিছু হিসাবে চিহ্নিত। )",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অন্যান্য উল্লেখযোগ্য কাজের মধ্যে রয়েছে সি মাইনরের গ্রেট ম্যাস এবং ডি মাইনরের রিকুইম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_i... | 208,541 |
wikipedia_quac | উৎপাদন, বিমান চালনা, বিনোদন এবং আতিথেয়তা শিল্পে তার ব্যবসায়িক দক্ষতা ছাড়াও, হিউজ একজন সফল রিয়েল এস্টেট বিনিয়োগকারী ছিলেন। হিউজ আমেরিকান রিয়েল এস্টেট শিল্পের সাথে গভীরভাবে জড়িত ছিলেন যেখানে তিনি লাস ভেগাস এবং তার জীবনকালে অব্যবহৃত শহর জুড়ে মরুভূমি উভয় স্থানে অনুন্নত জমি সংগ্রহ করেছিলেন। ১৯৬৮ সালে হিউজ টুল কোম্পানি উত্তর লাস ভেগাস এয়ার টার্মিনাল ক্রয় করে। মূলত সুমা কর্পোরেশন নামে পরিচিত, হাওয়ার্ড হিউজ কর্পোরেশন ১৯৭২ সালে গঠিত হয়েছিল যখন হাওয়ার্ড হিউজ জুনিয়রের মালিকানাধীন হিউজ টুল কোম্পানির তেল সরঞ্জাম ব্যবসা নিউ ইয়র্ক স্টক এক্সচেঞ্জে হিউজ টুল নামে ভাসমান ছিল। এর ফলে "মূল" হিউজেস টুলের অবশিষ্ট ব্যবসাগুলি একটি নতুন কর্পোরেট নাম সুমা গ্রহণ করতে বাধ্য হয়। "সুমা"- ল্যাটিন ভাষায় "সর্বোচ্চ" নামটি হিউজের নিজের অনুমোদন ছাড়াই গৃহীত হয়েছিল, যিনি ব্যবসায় তার নিজের নাম রাখতে চেয়েছিলেন এবং এইচআরএইচ সম্পত্তি (হুইস রিসোর্টস এবং হোটেলগুলির জন্য, এবং তার নিজের নামের জন্য) প্রস্তাব করেছিলেন। ১৯৮৮ সালে, সুমা সামারলিনের জন্য পরিকল্পনা ঘোষণা করেন, হাওয়ার্ড হিউজের পিতামহী জিন অ্যামেলিয়া সামারলিনের নামে একটি মাস্টার-পরিকল্পিত সম্প্রদায়। প্রাথমিকভাবে ডেজার্ট ইনে থাকার সময়, হিউজ তার রুম খালি করতে অস্বীকার করেন এবং পরিবর্তে পুরো হোটেল কেনার সিদ্ধান্ত নেন। হিউজ তার আর্থিক সাম্রাজ্যকে লাস ভেগাস রিয়েল এস্টেট, হোটেল এবং মিডিয়া আউটলেট অন্তর্ভুক্ত করার জন্য প্রসারিত করেন, আনুমানিক $৩০০ মিলিয়ন খরচ করেন, এবং তার উল্লেখযোগ্য ক্ষমতা ব্যবহার করে অনেক সুপরিচিত হোটেল, বিশেষত সংগঠিত অপরাধ সম্পর্কিত স্থানগুলি দখল করেন। তিনি শীঘ্রই লাস ভেগাসের সবচেয়ে শক্তিশালী ব্যক্তিদের মধ্যে একজন হয়ে উঠেছিলেন। তিনি লাস ভেগাসের বন্য পশ্চিম শিকড় থেকে আরও পরিশীলিত বিশ্বজনীন শহরে পরিণত করার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। | [
{
"question": "হাওয়ার্ড কি রিয়েল এস্টেটে দক্ষ ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোথায় তার সম্পত্তি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন স্থাবর সম্পত্তি ক্রয় করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন স্থাবর সম্পত্তিতে বিনিয়োগ করেছিলেন?... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লাস ভেগাসে এবং শহরের আশেপাশের মরুভূমিতে তার সম্পত্তি ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি নর্থ লাস ভেগাস এয়ার টার্মিনাল কিনেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি সংগ... | 208,542 |
wikipedia_quac | ১৯৪০-এর দশক থেকে ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে হিউজ টুল কোম্পানি চলচ্চিত্র শিল্পে প্রবেশ করে যখন তারা আরকেও কোম্পানির আংশিক মালিকানা লাভ করে, যার মধ্যে আরকেও পিকচার্স, আরকেও স্টুডিওস, আরকেও থিয়েটারস নামে পরিচিত চলচ্চিত্র থিয়েটারের একটি চেইন এবং আরকেও রেডিও নেটওয়ার্ক নামে পরিচিত রেডিও স্টেশনগুলির একটি নেটওয়ার্ক অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৪৮ সালে হিউজ হলিউডের অন্যতম প্রধান স্টুডিও আরকেওর নিয়ন্ত্রণ লাভ করেন। স্টুডিওটি অধিগ্রহণের কয়েক সপ্তাহের মধ্যে হিউজ তিন-চতুর্থাংশ কর্মীবাহিনীকে বরখাস্ত করেন এবং ছয় মাসের জন্য উৎপাদন বন্ধ করে দেন। এই সময়ে আরকেও-তে থাকা প্রত্যেক কর্মচারীর বিরুদ্ধে তদন্ত করা হয়। আরকেও'র সাথে চুক্তিবদ্ধ তারকাগুলোর কোনো সন্দেহজনক সম্পৃক্ততা নেই নিশ্চিত করার পরই হিউজ সম্পূর্ণ ছবিগুলি পুনরায় শুট করার জন্য ফেরত পাঠানোর অনুমোদন দেবেন। এটি বিশেষ করে সেই সময়ে আরকেও-এর সাথে চুক্তিবদ্ধ নারীদের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য ছিল। হিউজ যদি মনে করতেন যে তার তারকাগুলো তার পছন্দের রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গিকে সঠিকভাবে প্রতিনিধিত্ব করে না অথবা একটি চলচ্চিত্রের কমিউনিস্ট-বিরোধী রাজনীতি যথেষ্ট স্পষ্ট না হয়, তাহলে তিনি প্লাগটি টেনে নিয়েছিলেন। ১৯৫২ সালে, শিকাগো ভিত্তিক একটি দলের কাছে একটি ব্যর্থ বিক্রয়, মাফিয়ার সাথে যুক্ত ছিল এবং এই শিল্পে কোন অভিজ্ঞতা ছিল না, আরকেও এর স্টুডিও অপারেশন আরও ব্যাহত করে। ১৯৫৩ সালে হিউজ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বনাম প্যারামাউন্ট পিকচার্স, ইনকর্পোরেটেডের নিষ্পত্তির অংশ হিসেবে একটি উচ্চ পর্যায়ের মামলার সাথে জড়িত ছিলেন। এন্টিট্রাস্ট কেস. শুনানির ফলে আরকেও-এর নড়বড়ে অবস্থা ক্রমশ স্পষ্ট হয়ে ওঠে। আরকেও-এর সংখ্যালঘু শেয়ারহোল্ডারদের কাছ থেকে ক্রমাগত মামলা দায়েরের বিষয়টি হিউজের কাছে অত্যন্ত বিরক্তিকর হয়ে ওঠে। তারা তার বিরুদ্ধে আর্থিক অসদাচরণ এবং কর্পোরেট অব্যবস্থাপনার অভিযোগ আনে। যেহেতু হিউজ কোরিয়ান যুদ্ধের বছরগুলিতে প্রাথমিকভাবে তার বিমান উৎপাদন এবং টিডব্লিউএ হোল্ডিংগুলির উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করতে চেয়েছিলেন, হিউজ তাদের বিক্ষেপগুলি বিতরণ করার জন্য অন্যান্য স্টকহোল্ডারদের ক্রয় করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। ১৯৫৪ সালের শেষ নাগাদ হিউজ প্রায় ২৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার ব্যয়ে আরকেও স্টুডিওর নিয়ন্ত্রণ লাভ করেন। ছয় মাস পর, হিউজ স্টুডিওটি ২৫ মিলিয়ন ডলারের বিনিময়ে জেনারেল টায়ার অ্যান্ড রাবার কোম্পানির কাছে বিক্রি করে দেন। হিউজ আরকেও-তে নির্মিত ছবিগুলোসহ তাঁর নিজের তোলা ছবিগুলোর অধিকার বজায় রাখেন। তিনি জেন রাসেলের চুক্তিও বহাল রাখেন। হাওয়ার্ড হিউজের জন্য, এটি চলচ্চিত্র শিল্পে তার ২৫ বছরের সম্পৃক্ততার ভার্চুয়াল সমাপ্তি ছিল। কিন্তু, একজন আর্থিক জাদুকর হিসেবে তার সুনাম অক্ষুণ্ণ ছিল। সেই সময়ে, আরকেও চলচ্চিত্রের ক্লাসিক প্রযোজনার বাড়ি হিসেবে পরিচিত হয়ে ওঠে, কারণ হিউজের সময়ে এই ধরনের চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য সীমিত বাজেটের প্রয়োজন ছিল। হিউজ ব্যক্তিগত লাভ ৬.৫ মিলিয়ন ডলার করে আরকেও থেকে সরে যান। জেনারেল টায়ার মূলত টেলিভিশন অনুষ্ঠানের জন্য আরকেও লাইব্রেরির মূল্যকে কাজে লাগাতে আগ্রহী ছিলেন, যদিও এটি চলচ্চিত্র প্রযোজনা চালিয়ে যাওয়ার কিছু চেষ্টা করেছিল। দেড় বছর মিশ্র সাফল্যের পর জেনারেল টায়ার ১৯৫৭ সালের জানুয়ারি মাসের শেষে আরকেও-তে চলচ্চিত্র নির্মাণ বন্ধ করে দেন। হলিউড এবং কালভার সিটির স্টুডিও লটগুলো পরবর্তীতে ৬.১৫ মিলিয়ন ডলারের বিনিময়ে ডেসিলু প্রোডাকশনের কাছে বিক্রি করা হয়। | [
{
"question": "আরকেও হিউজের সাথে সম্পর্কযুক্ত হলে কি দাঁড়ায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আরকেও কিসের জন্য দাঁড়িয়ে আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আরকেও-এর অধীনে কোন কোন চলচ্চিত্র নির্মিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আরকেও'র সাথে তার আর কোন চলচ্চিত্... | [
{
"answer": "আরকেও আমেরিকার রেডিও কর্পোরেশনকে বোঝায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রেডিও, টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্রের জন্য আরকেও রয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আরকেও-এর অধীনে নির্মিত ছবিগুলোর স্বত্ব হিউজ নিজের কাছে রেখে দিয়েছিলেন, যার মানে তিনি সেগুলো তৈরির সৃজনশীল প্রক্রিয়ায় জ... | 208,543 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে, ১৯ বছর বয়সে, সাভিওলা বার্সেলোনায় ১৫ মিলিয়ন ইউরোর বিনিময়ে যোগদান করেন। এর অল্প কিছুদিন পরেই তিনি স্পেনীয় নাগরিকত্ব লাভ করেন, যার ফলে প্রতিটি ক্লাবে অনুমোদিত অ-ইউরোপীয় ইউনিয়নের নাগরিকদের সংখ্যা স্পেনীয় লীগে সর্বোচ্চ সীমাবদ্ধ ছিল না। তিনি তার প্রথম মৌসুমেই ১৭ গোল করেন এবং লা লিগায় চতুর্থ সর্বোচ্চ গোলদাতা হন। এই ক্লাবের হয়ে সাভিওলা তার দ্বিতীয় মৌসুম ভালোভাবে শুরু করতে পারেননি, কারণ তিনি মৌসুমের প্রথম অর্ধে মাত্র দুটি গোল করেছিলেন। যখন ভ্যান গালকে বরখাস্ত করা হয় এবং রাদোমির আন্তিক বার্সেলোনার নতুন ম্যানেজার হন, তিনি প্রচারাভিযানের শেষার্ধে ১১ টি গোল করেন; পরবর্তী মৌসুমের শুরুতে ফ্রাঙ্ক রিকার্দকে নতুন ম্যানেজার হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয়, এবং খেলোয়াড় শুধুমাত্র লীগে ১৪ টি গোল করেন, কিন্তু দীর্ঘ সময় ধরে আক্রমণাত্মক অংশীদার প্যাট্রিক ক্লুইভার্টের কারণে তাকে ক্লাবের অতিরিক্ত খেলোয়াড় হিসেবে গণ্য করা হয়। ২০০৪ সালের গ্রীষ্মে সাভিওলাকে ধারে পাঠানো হয়, অতঃপর তিনি লীগ ১-এর ক্লাব এএস মোনাকোতে যোগদান করেন। রিকার্দের পরিকল্পনার সাথে খাপ খাইয়ে নিতে না পারায় পরের বছর তাকে আবার স্পেনীয় ক্লাব সেভিয়া এফসিতে ধারে পাঠানো হয়। ২০০৬-০৭ মৌসুমে সাভিওলা বার্সেলোনায় ফিরে আসেন। তিনি ১৮ টি লীগ ম্যাচ খেলেন, যার মধ্যে ৬টি গোল করেন এবং ৫টি গোল করেন। তিনি তার দলের অন্যান্য সদস্যদের ইনজুরি থেকে বেশ উপকৃত হন, বিশেষ করে স্যামুয়েল ইতো'র ইনজুরি থেকে, এবং ঐ মৌসুমে কোপা দেল রে'র অনেক ম্যাচে তিনি পাঁচ গোল করেন, যার মধ্যে উল্লেখযোগ্য ছিল দেপোর্তিভো আলাভেসের বিপক্ষে হ্যাট্রিক (৩-২ গোলে জয়, ৫-২ গোলে জয়)। | [
{
"question": "জাভিয়ের বার্সেলোনায় কখন খেলেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময় খেলার সময় কি কোন মজার ঘটনা ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এটা ভালোভাবে শুরু হয়নি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার খেলার কি কোনো উন্নতি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তিনি ২০০১ সালে বার্সেলোনার হয়ে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই সময়ে খেলার সময় মজার কিছু ঘটেনি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মৌসুমের প্রথমার্ধ্বে তিনি মাত্র দুটি গোল করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer"... | 208,544 |
wikipedia_quac | ২৬ জুন ২০০৯ সালে, এস.এল. বেনফিকা এবং রিয়াল মাদ্রিদ ৫ মিলিয়ন ইউরোর চুক্তিতে সম্মত হয়, যার ফলে সাভিওলা পরবর্তী তিন বছর পর্তুগালে খেলতে পারবেন। তিনি এফসি সিওনের বিরুদ্ধে একটি প্রীতি ম্যাচে পেনাল্টি থেকে ক্লাবের হয়ে প্রথম গোল করেন এবং ১৬ জুলাই, গুয়াদিয়ানা ট্রফির ফাইনালে দলকে নিয়ে যান। ২০০৯ সালের ২২ অক্টোবর, এভারটনের বিপক্ষে খেলায় তিনি জোড়া গোল করেন। প্রিমেইরা লিগার জন্য ন্যাশিওনাল. ২০০৯ সালের ৬ ডিসেম্বর, অ্যাকাডেমিকা দে কোইম্ব্রার বিপক্ষে চিপ শটে গোল করেন সাভিওলা। খেলায় তার দল ৪-০ ব্যবধানে জয় লাভ করে। ২০ ডিসেম্বর, বেনফিকা তাদের ঘরের মাঠে প্রতিদ্বন্দ্বী এফসি পোর্তোকে পরাজিত করে খেলায় একমাত্র গোল করেন; জয়ের সময়, তিনি প্যারাগুয়ের অস্কার কারদোজোর সাথে একটি মারাত্মক আক্রমণাত্মক জুটি গড়েন, যেখানে তারা সর্বমোট ৫০ টিরও বেশি গোল করেন। ২০১০ সালের ৩রা জানুয়ারি, পর্তুগিজ লিগা মাসের সেরা খেলোয়াড় পুরস্কার লাভ করার পর, নাসিওনালের বিপক্ষে তিনি আরেকটি জয়সূচক গোল করেন। তিনি তার ১৯তম গোল করেন এফ.সি.-এর বিপক্ষে, ম্যাচটিতে তার দল ৩-১ গোলে জয়লাভ করে। ৭ মার্চ, পাকো দে ফেরেইরা এবং বেনফিকা পাঁচ বছর অপেক্ষার পর অবশেষে লীগ চ্যাম্পিয়ন হয়। | [
{
"question": "বেনফিকা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি খেললো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি জিতে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চার দিন পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 5
... | [
{
"answer": "বেনফিকা একটি পর্তুগিজ ফুটবল ক্লাব।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এস.এল. এর হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৯ সালের ৬ই ডিসেম্বর তারিখে, তিনি একটি চিপ শটে অ্যাকাডেমিকা দে কোইম্ব্রার বিপক্ষে গোল করেন। খেলায... | 208,545 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের জুন মাসে, ব্যান্ডটি একটি ছোট সেট বাজিয়েছিল এই বুক ইজ ব্রোকেন অ্যাট দ্য নর্থ বাই নর্থইস্ট ফেস্টিভাল শুরু করার জন্য। তারা তাদের আসন্ন অ্যালবাম এবং পুরোনো প্রিয় গান থেকে নতুন গান বাজিয়েছিল, এবং ফেস্ট তাদের সাথে যোগ দিয়েছিল, যিনি অক্টোবরে মেক্সিকো সিটিতে তাদের দ্বিতীয় সফরে তাদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন। ২০০৯ সালের ১১ জুলাই হার্বারফ্রন্ট সেন্টারে ব্যান্ডটির বিনামূল্যে পরিবেশনার সময়, তারা প্রায় সকল প্রাক্তন প্রদায়কদের সাথে যোগ দেয়, যার মধ্যে ছিল ফিস্ট, এমিলি হাইন্স এবং জেমস শ, এমি মিলান এবং ইভান ক্র্যানলি, জন ক্রসিংহাম, জেসন কোলেট এবং জুলি পেনার। এই রেভু-সদৃশ অনুষ্ঠান সদস্যদের অন্যান্য প্রকল্প এবং সেই সাথে আসন্ন অ্যালবামের উপাদানগুলি উদযাপন করে। এমসি ব্রুস ম্যাকডোনাল্ড তার পরিচালিত এবং ডন ম্যাকেলার লিখিত একটি তথ্যচিত্রের চিত্রগ্রহণের ঘোষণা দেন, যার শিরোনাম "দিস মুভি ইজ ব্রোকেন", এতে কনসার্ট ফুটেজ এবং একটি কাল্পনিক রোম্যান্স রয়েছে। যদিও ম্যাকডোনাল্ড কনসার্টে ঘোষণা করেছিলেন যে ভক্তদের জমা দেওয়া ছবিটি চলচ্চিত্রে ব্যবহার করা হবে, তবে চূড়ান্ত কর্তনে শুধুমাত্র একটি জমা অন্তর্ভুক্ত ছিল, "মেজর লেবেল অভিষেক" এর প্রথম সারির রেকর্ডিং। ব্রোকেন সোশ্যাল সিন ২০১০ সালের ৪ মে তাদের চতুর্থ পূর্ণাঙ্গ অ্যালবাম প্রকাশ করে। এটি "ফরগিভনেস রক রেকর্ড" নামে শিকাগোর সোমায় জন ম্যাকএন্টিয়ারের প্রযোজনায় এবং টরন্টোতে সেবাস্টিয়ান গ্রাইঙ্গার ও জেমস শ'র স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়। প্রথমবারের মত, এমি মিলান, এমিলি হাইন্স এবং লেসলি ফিস্ট একসাথে একটি গান রেকর্ড করেন (যদিও বিভিন্ন সময়ে)। এই অ্যালবামটি ২০১০ সালের পোলারিস মিউজিক প্রাইজের জন্য সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। ২০১০ সালের আগস্টে, ব্রোকেন সোশ্যাল সিন তাদের "অল টু অল" রিমিক্স সিরিজ শুরু করে, যার মধ্যে ক্ষমাশীল রক রেকর্ড থেকে সাতটি ভিন্ন সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রতি সোমবার একটি নতুন রিমিক্স প্রকাশ করা হয় এবং একটি ভিন্ন অনলাইন অংশীদারের মাধ্যমে ২৪ ঘন্টা পাওয়া যায়। প্রথম সংস্করণ, "অল টু অল (সেবাস্টিন সেক্সি লেগস গ্রাইঙ্গার রিমিক্স)", সেবাস্টিন গ্রাইঙ্গার দ্বারা, পিচফর্কের মাধ্যমে ৯ আগস্ট মুক্তি পায়। | [
{
"question": "ক্ষমার শিলা রেকর্ড কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন রেকর্ড কোম্পানি অ্যালবামটি প্রযোজনা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি অ্যালবাম প্রচারের জন্য সফরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামের গান কি?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "অ্যালবামটির শিরোনাম ছিল \"ফরগিভনেস রক রেকর্ড\" এবং এটি ২০১০ সালের ৪ মে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যে রেকর্ড কোম্পানি অ্যালবামটি প্রযোজনা করেছিল সেই কোম্পানির নাম প্রসঙ্গটিতে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
... | 208,546 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের জুন মাসে, বিএসএস এর প্রতিষ্ঠাতা কেভিন ড্রিউ একটি অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করেন যা ব্রোকেন সোশ্যাল সিনের অনেক সদস্যদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন ওহাদ বেনচেত্রিত এবং চার্লস স্পিরিন এবং এর শিরোনাম ছিল ব্রোকেন সোশ্যাল সিন প্রেজেন্টস..স্পিরিট ইফ... অ্যালবামটি ২০০৪ এবং ২০০৬ সালে ওহাদ বেনচেত্রিতের বাড়িতে রেকর্ড করা হয়েছিল যখন ব্যান্ডটি সফরে ছিল না। যদিও এটি একটি একক প্রকল্প হিসেবে বিল করা হয়েছে, বেশিরভাগ ব্রোকেন সোশ্যাল সিন সদস্যদের ক্যামিও উপস্থিতি রয়েছে। এই শব্দ ব্রোকেন সোশ্যাল সিনের পরিচিত মিশ্রন, রুক্ষ আর এলোমেলো, দু:খজনক আর উদযাপনের, সাথে মানসিক স্ফীতি আর শ্রুতিকটু শব্দ। এছাড়াও ডাইনোসর জুনিয়রের জে মাসকিস এবং কানাডিয়ান রক আইকন টম কোচরেন বাজানো এবং গান গাওয়া এবং হাত তালি দেওয়া হয়েছে। অ্যালবামটি ১৮ সেপ্টেম্বর, ২০০৭ সালে মুক্তি পায় এবং ব্রোকেন সোশ্যাল সিন পারফর্মস কেভিন ড্রিউ'স স্পিরিট ইফ... ২০০৭ সালের শেষের দিকে অনুষ্ঠিত হয়। ব্রেন্ডন ক্যানিং এর দ্বিতীয় "ব্রোকেন সোশ্যাল সিন প্রেজেন্টস..." রেকর্ড, যার শিরোনাম "সামথিং ফর অল উইস" এবং এটি ২০০৮ সালের জুলাই মাসে কলা ও কারুশিল্পে মুক্তি পায়। ব্রোকেন সোশ্যাল সিন ২০০৮ সালে ব্রুকলিনের কনি আইল্যান্ডে সিরেন মিউজিক ফেস্টিভালে অংশ নেয়। ২০০৯ সালের ২৯ এপ্রিল, কেভিন ড্রিউ এবং ব্রেন্ডন ক্যানিং অলিম্পিক আইল্যান্ড ফেস্টিভালে তাদের কনসার্টের প্রচারের জন্য ১০২.১ দি এজ এর অনুষ্ঠান দি ইন্ডি আওয়ারের অতিথি ছিলেন। পরে একটি শ্রম বিরোধের ফলে টরন্টো দ্বীপে ফেরি পরিষেবা স্থগিত হওয়ার পর উৎসবটি হারবারফ্রন্ট সেন্টারে স্থানান্তরিত হয়। ২০০৯ সালের মে মাসে আর্টস অ্যান্ড ক্র্যাফটস, আনানসি প্রেসের সহযোগিতায়, দ্য গ্রিড সম্পাদক স্টুয়ার্ট বারম্যানের লেখা এই বুক ইজ ব্রোকেন প্রকাশ করে, যিনি ব্যান্ডের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিলেন। বইটির মধ্যে ব্যান্ডের শিল্পকর্ম, কনসার্ট পোস্টার এবং আলোকচিত্র (পেশাদার এবং অপেশাদার) অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। বারম্যান ব্যান্ডের সদস্য এবং সংশ্লিষ্ট ব্যক্তিদের সাথে বিষয় এবং কালক্রম অনুযায়ী বিস্তৃত সাক্ষাৎকার অন্তর্ভুক্ত করেন। | [
{
"question": "ভগ্ন সামাজিক দৃশ্য কী চিত্রিত করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি এই অ্যালবাম প্রচারের জন্য সফরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামে ব্যান্ডের আর কোন সদস্য আছে?",
"tu... | [
{
"answer": "ব্রোকেন সোশ্যাল সিন প্রেজেন্টস হলো ব্রোকেন সোশ্যাল সিন ব্যান্ডের একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামের অন্যান্য সদস্য হলেন জে মাসকিস এবং টম কোচরেন।",
"turn_id": 4
... | 208,547 |
wikipedia_quac | টরটুগুয়েরো প্রত্নস্থলটি মেক্সিকোর দক্ষিণতম তাবাস্কোতে অবস্থিত। এটি ৭ম শতাব্দীতে নির্মিত। টরটুগুয়েরো মনুমেন্ট ৬ নামে পরিচিত একটি শিলালিপিতে বিস্তারিতভাবে 'আকতুন ১৩' উল্লেখ করা হয়েছে বলে জানা যায়। এটি আংশিকভাবে বিকৃত করা হয়েছে; স্ভেন গ্রোনেমেয়ার এবং বারবারা ম্যাকলিওড এই অনুবাদটি দিয়েছেন: 'বোলন ইয়োকে' দেবতা সম্পর্কে খুব সামান্যই জানা যায়। ব্রিটিশ নৃতাত্ত্বিক প্রতিবেদনগুলিতে মায়াবাদী মার্কুস এবার্গ এবং খ্রিস্টান প্রাগারের একটি নিবন্ধ অনুসারে, তাঁর নাম "নয়", "ওক-তে" (যার অর্থ অজানা) এবং "ঈশ্বর" উপাদানগুলির দ্বারা গঠিত। প্রাচীন যুগের শিলালিপিতে বিভ্রান্তির কারণে ধারণা করা হয় যে, নামটি প্রাচীন এবং সমসাময়িক লিপিকারদের কাছে অপরিচিত ছিল। এছাড়াও তিনি পালেঙ্ক, উসুসাসিন্টা এবং লা মারের শিলালিপিতে যুদ্ধ, দ্বন্দ্ব এবং পাতালের দেবতা হিসাবে আবির্ভূত হন। একটি প্রস্তরফলকে তাঁর গলায় দড়ি বাঁধা এবং অন্যটিতে ধূপের থলিসহ তাঁকে চিত্রিত করা হয়েছে। আধুনিক মায়া আচার-অনুষ্ঠানের পর্যবেক্ষণের উপর ভিত্তি করে, গ্রোনেমেয়ার এবং ম্যাকলিওড দাবি করেন যে, স্টেলাটি একটি উদযাপনকে নির্দেশ করে যেখানে একজন ব্যক্তি বলন ইয়োকে কুহকে চিত্রিত করে আনুষ্ঠানিক পোশাক পরিধান করে এবং স্থানটির চারপাশে প্যারেড করে। তারা উল্লেখ করেন যে, এই শিলালিপিতে বোলোন ইয়োক্টে কুহের সাথে বেকতুন ১৩ এর সম্পর্ক এত গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে হয় যে, এটি "স্টেল কেটে ফেলা, ধূপ ছড়িয়ে দেওয়া" এবং আরও অন্যান্য সাধারণ উদ্যাপনের চেয়ে আরও বেশি গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে হয়। অধিকন্তু, তারা দাবি করে যে, এই অনুষ্ঠানটি প্রকৃতপক্ষে ২০১২ সালের জন্য পরিকল্পনা করা হয়েছিল, সপ্তম শতাব্দীর জন্য নয়। মায়াবাদী পণ্ডিত স্টিফেন হিউস্টন এই দৃষ্টিভঙ্গির বিরোধিতা করে যুক্তি দেন যে মায়া শিলালিপির ভবিষ্যৎ তারিখগুলি শুধুমাত্র সমসাময়িক ঘটনার সাথে সমান্তরাল ছিল এবং স্টেলার শব্দগুলি ভবিষ্যতের দৃশ্যের পরিবর্তে সমসাময়িক বর্ণনা করে। | [
{
"question": "টরটুগুয়েরো কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই স্থানটির তাৎপর্য কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শিলালিপিটি কী ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "টর্টুগুয়েরো মেক্সিকোর দক্ষিণতম তাবাস্কোর একটি এলাকা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এ প্রত্নস্থলের গুরুত্ব এই যে, এতে সমসাময়িক শাসক বাহলাম আজোর সম্মানে একাধিক শিলালিপি রয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "শিলালিপিটি ছিল এ... | 208,548 |
wikipedia_quac | মায়া শিলালিপিতে কখনও কখনও ভবিষ্যৎ ঘটনা বা স্মৃতিচিহ্নের উল্লেখ পাওয়া যায় যা ১৩তম বৈশাখ শেষ হওয়ার অনেক পরেও ঘটবে। এর অধিকাংশই "দূরত্ব তারিখ" আকারে রয়েছে; একটি অতিরিক্ত সংখ্যার সাথে দীর্ঘ গণনা তারিখগুলি, যা দূরত্ব সংখ্যা হিসাবে পরিচিত, যা তাদের সাথে যোগ করলে একটি ভবিষ্যৎ তারিখ তৈরি করে। পালেঙ্কের মন্দিরের শিলালিপির পশ্চিম প্যানেলে, শাসক কিনিচ জানাব পাকলের রাজ্যাভিষেক থেকে শুরু করে ৫২ বছরের ক্যালেন্ডার রাউন্ডের ৮০তম বর্ষপঞ্জির একটি অংশ রয়েছে। পাকালের ক্ষমতালাভ হয় ৯.৯.২.৪.৮ খ্রিস্টাব্দে, যা ছিল ৬১৫ খ্রিস্টাব্দের ২৭ জুলাই গ্রেগরিয়ান বর্ষপঞ্জীর সমতুল্য। শিলালিপিটি পাকলের ৯.৮.৯.১৩.০ (২৪ মার্চ, ৬০৩ গ্রেগরিয়ান) জন্মতারিখ দিয়ে শুরু হয়েছে এবং এরপর এর সাথে দূরত্বের সংখ্যা ১০.১১.১০.৫.৮ যোগ করা হয়েছে। আরেকটি উদাহরণ হচ্ছে কোবা'র স্টেলা ১ যা সৃষ্টির তারিখ ১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.০.০.০.০.০.০.০. লিন্ডা শেলের মতে, এই ১৩ টি "বৃহৎ সময়ের একটি বিন্দুর" প্রতিনিধিত্ব করে, যেখানে প্রতিটি শূন্য হিসাবে কাজ করে এবং সংখ্যা বৃদ্ধি হিসাবে ১ এ পুনরায় সেট করা হয়। তাই এই শিলালিপিটি বর্তমান মহাবিশ্বের অন্তত ২০২১এক্স১৩এক্স৩৬০ দিন, বা প্রায় ২.৬৮৭এক্স১০২৮ বছর স্থায়ী হওয়ার প্রত্যাশা করে, যা কসমোলজিস্টদের দ্বারা নির্ধারিত মহাবিশ্বের বয়সের ২ ট্রিলিয়ন গুণ। কিন্তু, অন্যেরা প্রস্তাব করেছে যে, এই তারিখটি সেই সময়ের পরে সৃষ্টি হয়েছে বলে চিহ্নিত করে। ২০১২ সালে, গবেষকরা গুয়াতেমালার সুলতুনে মায়া জ্যোতির্বিজ্ঞানের একটি সিরিজ আবিষ্কার ঘোষণা করেন যা চাঁদ এবং অন্যান্য জ্যোতির্বিদ্যা বস্তুর গতিবিধিকে ১৭ ব'ক'তুনের কোর্সের উপর প্লট করে। | [
{
"question": "১৩ তারিখের পরে আর কোন গুরুত্বপূর্ণ তারিখ আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আমাদের ক্যালেন্ডারে এর অর্থ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই দিনে কী হওয়ার কথা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্যান্য তারিখগুলো কি তাৎপর্যপূর্ণ?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "'বকতুন ১৩' এর পরে গুরুত্বপূর্ণ তারিখ হচ্ছে সৃষ্টির তারিখ, যা ১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.১৩.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে উত্তর পাওয়া যায় যে, ১৩ তম ... | 208,549 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের এপ্রিল মাসে এলিস-বেক্সটারের মতে, তার রেকর্ডকৃত সেরা হিট অ্যালবামের জন্য রেকর্ডিং সেশনগুলো ফলপ্রসূ প্রমাণিত হয়, তাই তিনি চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করার সিদ্ধান্ত নেন। ২০০৮ সালের অক্টোবরে, এলিস-বেক্সটার ডলি পার্টনের গান "জোলিন" কভার করেন; গানটি বিবিসি২ সিটকম "বিউটিফুল পিপল"-এ সাউন্ডট্র্যাকে মুক্তি পায়। ২০০৮ সালের নভেম্বরে, এলিস-বেক্সটার ফরাসি ডিজে জুনিয়র কালদেরার সাথে তার ২০০৯ সালের অ্যালবামের আত্মপ্রকাশের জন্য "ক্যান'ট ফাইট দিস ফিলিং" নামে একটি গান রেকর্ড করেন। ২০১০ সালের ফেব্রুয়ারিতে এটি একক হিসেবে মুক্তি পায়। ২০০৯ সালের আগস্ট মাসে, তিনি ২০০৯ আইটিউনস উৎসব থেকে পাঁচ-ট্র্যাক লাইভ ইপি প্রকাশ করেন, যেখানে তিনি তার আগের একক এবং একটি নতুন ট্র্যাক, স্টারলাইট (ইপিতে অন্তর্ভুক্ত নয়) সঞ্চালন করেন। ফ্রিম্যাসনস এলিস-বেক্সটারের সাথে "হার্টব্রেক (মেক মি এ ড্যান্সার)" অ্যালবামের জন্য কাজ করেন, যা ২০০৯ সালের জুন মাসে একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং যুক্তরাজ্যে ১৩তম স্থান দখল করে। এলিস-বেক্সটারের চতুর্থ অ্যালবাম মেক আ সিন ২০১১ সালের জুন মাসে মুক্তি পায়। তিনি এটিকে "খুবই [একটি নৃত্য অ্যালবাম]" বলে বর্ণনা করেন। তার পরবর্তী প্রচেষ্টার দিকে তাকিয়ে, এলিস-বেক্সটার বলেন যে তিনি একটি "অ্যালবাম পরিকল্পনা করছেন যা সত্যিই আলাদা। আমার মনে হয় এখন আমাকে অন্য কিছু করতে হবে এবং নাচ থেকে সরে আসতে হবে। আমি হয়তো আবার ফিরে আসতে পারি, কিন্তু আমার মনে হয় এই অ্যালবাম এখন নাচের শব্দ থেকে সরে আসার একটা ভালো উপায়। আমার মনে হয় এটা একটা উঁচু জায়গায় শেষ হচ্ছে। তিনি স্নাইকার পিম্পস থেকে ক্যালভিন হ্যারিস, আরমিন ভ্যান বুরেন, রিচার্ড এক্স, দিমিত্রি টিকোভোই, হান্নাহ রবিনসন, মেট্রোনোমি এবং লিয়াম হাউয়ের সাথে কাজ করেছেন। অ্যালবামটির প্রথম একক, "বিটেরসউইট" (ফ্রিম্যাসনস এবং হান্নাহ রবিনসনের সহ-লিখিত), ২০১০ সালের মে মাসে মুক্তি পায় এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ২৫তম স্থান অর্জন করে। "নট গিভিং আপ অন লাভ" অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক হিসেবে ২০১০ সালের আগস্ট মাসে ইউরোপে মুক্তি পায়। "অফ অ্যান্ড অন" ছিল চতুর্থ এবং শেষ একক। | [
{
"question": "কোন দৃশ্য তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চার্টে এটা কিভাবে এলো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি ভ্রমণ করে... | [
{
"answer": "মেক আ সিন তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২০১১ সালের জুন মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
... | 208,551 |
wikipedia_quac | টাগল ১৯৫৭ সালের ২১ জুন জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ম্যানুয়েল টোপাসিও টাগল, একজন জাতিগত টাগালগ এবং তার ফিলিপিনো স্ত্রী মিলাগ্রোস গোকিম, যিনি পূর্বে ইকুইটেবল পিসিআই ব্যাংকে কাজ করতেন। টাগলের পিতামহ, ফ্লোরেনসিও, কাভিটের ইমাস থেকে এসেছিলেন; টাগল পরিবার হিস্পানিক, নিম্নভূমির খ্রিস্টান অভিজাত পরিবার প্রিন্সিপালিয়া নামে পরিচিত ছিল, যা ১৮৯৬ ফিলিপাইন বিপ্লবের আগে অভিজাত ছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় একটি বোমা বিস্ফোরণে ফ্লোরেনসিও আহত হন; টাগলের দাদী স্থানীয় একটি খাবারের দোকান চালিয়ে জীবিকা নির্বাহ করতেন। প্যারানাকের সেন্ট অ্যান্ড্রুজ স্কুলে প্রাথমিক ও উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করার পর, তিনি জেসুইট সান জোসে সেমিনারিতে প্রবেশ করার জন্য যাজক বন্ধুদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, যা তাকে জেসুইট আতেনিও দে ম্যানিলা বিশ্ববিদ্যালয়ে অধ্যয়নের জন্য পাঠানো হয়েছিল। ট্যাগল ১৯৭৭ সালে আতেনিও থেকে প্রাক-ডিভাইনিটি বিষয়ে ব্যাচেলর অব আর্টস ডিগ্রি অর্জন করেন এবং তারপর এর লোয়োলা স্কুল অফ থিওলজি থেকে ধর্মতত্ত্বে মাস্টার অব আর্টস অর্জন করেন। ট্যাগল ১৯৮৭ থেকে ১৯৯১ সাল পর্যন্ত ক্যাথলিক ইউনিভার্সিটি অব আমেরিকা থেকে পবিত্র ধর্মতত্ত্বে ডক্টরেট ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি জোসেফ এ. কোমোনচাকের নির্দেশনায় দ্বিতীয় ভ্যাটিকান কাউন্সিলে এপিস্কোপাল কলেজিয়েটের ধারণার উন্নয়ন এবং পোপ ষষ্ঠ পলের প্রভাবের উপর তার নিবন্ধ লিখেছিলেন। ট্যাগল পোপ পল ষষ্ঠ বিশ্ববিদ্যালয়ের ইনস্টিটিউট অফ ডক্টরাল কোর্সেও যোগ দেন। কোমোনচাকের মতে, ট্যাগল "৪০ বছরেরও বেশি সময় ধরে শিক্ষকতা করার সময় আমার সবচেয়ে ভাল ছাত্রদের মধ্যে একজন" ছিলেন এবং "ফিলিপাইনের সেরা ধর্মতত্ত্ববিদ হতে পারতেন, এমনকি সমগ্র এশিয়ার মধ্যে" যদি তিনি বিশপ নিযুক্ত না হতেন। ট্যাগল ক্যাথলিক থিওলজিক্যাল ইউনিয়ন এবং লা সাল বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডিগ্রি অর্জন করেছেন। | [
{
"question": "লুইস অ্যান্টোনিও ট্যাগলের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি সেমিনারি থেকে ডিগ্রি অর্জন করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পিতা ম্যানুয়েল তোপাসিও ট্যাগল এবং মাতা মিলাগ্রোস গোকিম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পারানাকের সেন্ট অ্যান্ড্রুজ স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer"... | 208,552 |
wikipedia_quac | করডেস ভাইদের বাবা যখন ছোট ছিলেন তখন নিউমোনিয়ায় মারা যান। আরও পারিবারিক দুঃখজনক ঘটনা ঘটে যখন তাদের ছোট ভাই ডানকান দুই বছর বয়সে জলে ডুবে মারা যায়। দুই বড় ভাই তাদের মা এবং তাদের সৎ বাবা জর্জ ব্রাউন দ্বারা বড় হন, যিনি কুল অ্যান্ড দ্য গ্যাং এর প্রতিষ্ঠাতা সদস্য। আটট্রেল করডেস ডিজেং পার্টি শুরু করেন এবং নবম শ্রেণীতে গান রচনা শুরু করেন। তার ছোট ভাই জ্যারেট করডেস, যিনি ডিজে মিনিটেমিক্স নামে পরিচিত, পি.এম গঠন করেন। ১৯৮৮ সালে ডন. এই দলের প্রথম ডেমো টেপ তৈরি করা হয় ৬০০ ডলার দিয়ে, যা কিনা প্রিন্স বি গৃহহীন এক আশ্রয় কেন্দ্রে রাতের নিরাপত্তা রক্ষী হিসেবে কাজ করার মাধ্যমে অর্জন করেছিলেন। তারা প্রথমে ওয়ার্নার ব্রাদার্সের র্যাপ সঙ্গীত সহায়ক টমি বয় রেকর্ডসের কাছে তাদের ডেমো নিয়ে যায়, কিন্তু তাদের বলা হয় যে তারা বিকল্প হিপ-হপার ডি লা সোলের মত, হার্ডকোর বা ঘেটো নয়, এবং তাদের ফিরিয়ে দেওয়া হয়। অবশেষে, ওয়ারলক, একটি স্বাধীন রেকর্ড লেবেল, ১৯৮৯ সালে তার আত্বপ্রকাশকারী একক, "ওড টু আ ফরগেটফুল মাইন্ড" প্রকাশ করে, কিন্তু এটি অলক্ষিত থেকে যায়। যুক্তরাজ্যে যে রেকর্ড লেবেলটি এককটি প্রকাশ করে, সেটি হল জি স্ট্রিট রেকর্ডস, যা ব্যাপক সাফল্য অর্জন করে। জি স্ট্রিট গানটিকে মিশ্রিত করে এবং বাজারজাত করে, যাতে এটি সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে যথেষ্ট মনোযোগ আকর্ষণ করে এবং পি.এম. ডন কেবল জি স্ট্রিটের প্রধান জন বেকারের সাথে নয়, বরং যুক্তরাজ্যের অধিকাংশ প্রধান রেকর্ড লেবেলের সাথে ডেটিং করেছে। জি স্ট্রিট ১৯৯০ সালে দুই ভাইকে একটি অ্যালবামের জন্য গান রেকর্ড করার জন্য লন্ডনে নিয়ে আসে; তবে, রেকর্ডিংয়ের সময় লেবেলটি দেউলিয়া হয়ে যায়। পুরো জি স্ট্রিট অপারেশন, পি.এম. ডনের রেকর্ডিং চুক্তি সর্বোচ্চ দরদাতা আইল্যান্ড রেকর্ডসের কাছে বিক্রি করা হয়। আইল্যান্ড তাদের প্রথম অ্যালবাম অফ দ্য হার্ট, অফ দ্য সোল এন্ড অফ দ্য ক্রস: দ্য ইউটোপিয়ান এক্সপেরিয়েন্স প্রকাশের আগে যুক্তরাজ্যে আরও কয়েকটি একক প্রকাশ করে। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের শৈশব কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের প্রথ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে তাঁর মায়ের নাম উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের শৈশব কেটেছে ডিজে পার্টি এবং গান রচনা করে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তাদের প্রথম প্রদর্শন... | 208,553 |
wikipedia_quac | অফ দ্য হার্ট, অফ দ্য সোল অ্যান্ড দ্য ক্রস আন্তর্জাতিক হিট "সেট এড্রিফ্ট অন মেমরি ব্লিস" প্রকাশ করে, যা স্প্যান্ডু ব্যালে গান "ট্রু" এর নমুনা এবং গানের মিউজিক ভিডিওতে স্প্যান্ডু ব্যালে গায়ক টনি হ্যাডলির একটি ক্যামিও প্রকাশ করে। "সেট এড্রিফ্ট অন মেমরি ব্লিস" ১৯৯১ সালের ৩০শে নভেম্বর সপ্তাহে ১ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে নিলসেন সাউন্ডস্ক্যান প্রবর্তনের পর প্রথম গান হিসেবে স্থান করে নেয়। গানটি যুক্তরাজ্যেও #৩ নম্বরে পৌঁছেছে। "পেপার ডল", যা যুক্তরাজ্যে মুক্তি পাওয়া প্রথম একক দ্বীপগুলির মধ্যে একটি, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে "সেট এড্রিফ্ট অন মেমরি ব্লিস" এর অনুবর্তী হিসাবে মুক্তি পায় এবং ১৯৯২ সালের প্রথম দিকে #২৮ এ সর্বোচ্চ স্থান দখল করে। " পেপার ডল" গানটিতে ১০০ বারেরও বেশি বলা হয়েছে, যা এমসি হ্যামারের "প্রে" গানের পরে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে, যা মার্কিন টপ ৪০ হিট (১৪৭) এর মধ্যে সর্বাধিকবার শিরোনামটি পুনরাবৃত্তি করে। তাদের প্রথম অ্যালবামের সাফল্যের পর, ব্যান্ডটি তাদের ম্যানেজার নিক হেমিংসের সাথে কোম্পানি ত্যাগ করে এবং একটি বিশ্ব সফরে বের হয়। এই বিশ্ব ভ্রমণের সময় প্রিন্স বি ডিটেলস ম্যাগাজিনকে একটি সাক্ষাৎকার দেন যেখানে তিনি র্যাপার কেআরএস-ওয়ানের কার্যক্রম সম্পর্কে সন্দেহ প্রকাশ করেন: "কেআরএস-ওয়ান একজন শিক্ষক হতে চায়, কিন্তু কিসের শিক্ষক?" কেআরএস-ওয়ান এবং তার ক্রু, বুগি ডাউন প্রোডাকশন, একটি পিএম ঝড় দ্বারা সাড়া দেয়। ডন কনসার্ট, দলটিকে মঞ্চ থেকে সরে যেতে বাধ্য করে এবং তাদের গান "আই এম স্টিল #১" এবং "দ্য ব্রিজ ইজ ওভার" পরিবেশন করে। ইউএসএ টুডের জেমস টি. জোনস চতুর্থের কাছে তার কাজের সমর্থনে কেআরএস-ওয়ান মন্তব্য করেন, "আমি তার প্রশ্নের উত্তর দিয়েছিলাম। কিসের শিক্ষক? আমি একজন সম্মানীয় শিক্ষক।" ১৯৯২ সালে, পি.এম. রেড হট অর্গানাইজেশনের সিডি রেড হট + ড্যান্সে ডনকে দেখা যায়। এই অ্যালবামটিতে জর্জ মাইকেল এবং ম্যাডোনার মতো অন্যান্যদের সাথে এইডস মহামারীর সমর্থনে অর্থ ও সচেতনতা বৃদ্ধি করা হয়েছিল। | [
{
"question": "\"স্মৃতিতে আমোদিত হও\" কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের আর কোন হিট আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন কোন দেশ পরিদর্শন করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বিশ্ব ভ্র... | [
{
"answer": "\"সেট এড্রিফ্ট অন মেমরি ব্লিস\" একটি আন্তর্জাতিক হিট ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "বিশ্ব ভ্রমণের পর প্রিন্স বি বিস্তারিত পত্রিকায় ... | 208,554 |
wikipedia_quac | কমিট দ্য সুপার-হর্স হল ডিসি কমিকস কর্তৃক প্রকাশিত কমিক বইয়ের একটি কাল্পনিক চরিত্র। ১৯৬২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে অ্যাডভেঞ্চার কমিকস #২৯৩-এ সুপারবয়ের গল্পে কমিটের পরিচয় ঘটে, তারপর সেপ্টেম্বর ১৯৬২-এ অ্যাকশন কমিকস #২৯২-এ সুপারগার্লের সাথে নিয়মিত দেখা যায়। কমিট ছিল সুপার পাওয়ারযুক্ত প্রাণীদের একটি সিরিজ, যার মধ্যে ছিল স্ট্র্যাকি দ্য সুপারক্যাট এবং বেপ্পো দ্য সুপারমাঙ্কি, যা ১৯৬০-এর দশকের ডিসি কমিক্সে জনপ্রিয় ছিল। কমিট ছিল সুপারগার্লের পোষা ঘোড়া এবং তার মানব রূপ ছিল বিল স্টার, তার সংক্ষিপ্ত প্রেমিক। কমিট তার কমিক বইয়ে লোয়িস লেনের সাথে একটি সংক্ষিপ্ত প্রেম ছিল। তিনি তার প্রতি সহানুভূতি দেখিয়ে বলেছিলেন যে, তিনি আসলে প্রাচীন গ্রিসের বিরন নামে একজন শতপতি ছিলেন। জাদুকরী সারস তাকে একটি পানীয় দেয় যাতে সে পূর্ণ মানুষ হতে পারে যখন সে একজন খারাপ জাদুকরকে তার পানিতে বিষ প্রয়োগ করতে বাধা দেয়, কিন্তু ভুল করে সে তাকে পূর্ণ ঘোড়া বানিয়ে ফেলে জাদুকরের কারণে। সেই মন্ত্রকে পরিবর্তন করতে না পেরে, তিনি তাকে অমরত্বসহ অতিমানবীয় ক্ষমতা দিয়েছিলেন। জাদুকরটি তার শিক্ষককে বিরোনের বিরুদ্ধে তাকে সাহায্য করার জন্য অনুরোধ করে এবং তারা তাকে স্যাজিটারিয়াস নক্ষত্রপুঞ্জের একটি গ্রহাণুতে বন্দী করতে সক্ষম হয়, যার অধীনে সে জন্মগ্রহণ করেছিল। কিন্তু, যখন সুপারগার্লের রকেটটি অতিক্রম করে, এটি শক্তি ক্ষেত্রটি ভেঙে ফেলে, তাকে পালাতে সক্ষম করে। পরে, সুপারগার্লের সাথে দেখা করার পর, সে তার সাথে জিরোক্সে একটি মিশনে যায়, যেখানে একটি জাদুমন্ত্র প্রয়োগ করা হয় যা তাকে মানুষ বানিয়ে দেয়, কিন্তু যখন একটি ধূমকেতু সৌরজগতের মধ্য দিয়ে যায় তখন সে সেখানে থাকে। একজন মানুষ হিসেবে, তিনি "ব্রোঙ্কো" বিল স্টারের পরিচয় গ্রহণ করেন, একজন রোডিও কৌশল-চালক, যার সাথে সুপারগার্ল প্রেমে পড়ে। ১৯৬০-এর দশক জুড়ে কমিক গল্পে কমিকসের অনিয়মিত উপস্থিতি দেখা যায়। এমনকি তিনি লিজিওন অব সুপার-পেটস-এর সদস্য হন। লিজিওন অফ থ্রি ওয়ার্ল্ডস #১ এ একটি ঐতিহ্যবাহী ইকুইন কমেট আংশিকভাবে দেখা যায়। তিনি জাদুঘরে সুপারবয়-প্রাইম পরিদর্শনের একটি প্রদর্শনীর অংশ। এই জাদুঘরে মহাবিশ্বের সুপারম্যান এবং ক্রিস্টেন ওয়েলস সুপারওম্যানের প্রদর্শনী রয়েছে, তাই এর মানে কি এই যে, কমেট নিয়মিত ধারাবাহিকতাতে ফিরে এসেছে কিনা তা স্পষ্ট নয়। | [
{
"question": "কে ছিল প্রাক-সংকট ধূমকেতু?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ঘোড়াগুলোর উৎস কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেন্টুরের কি হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি একজন অশ্বে পরিণত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কমেট কার স... | [
{
"answer": "প্রি-ক্রাইসিস কমিকস ডিসি কমিকস ইউনিভার্সের একটি চরিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ঘোড়াগুলোর উৎস হল যে, তিনি মূলত প্রাচীন গ্রিসে বিরন নামে একজন শতপতি ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জাদুকরী সারস তাকে একটা ওষুধ দিয়েছিল যাতে সে পুরোপুরি মানুষ হতে পারে.",
"turn_... | 208,555 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালে পরপর দুইবার দ্বি-শতক করেন। তন্মধ্যে, সফরকারী জিম্বাবুয়ের বিপক্ষে একটি ছিল। ২০০৩ সালে টিভিএস কাপে বাংলাদেশের বিপক্ষে তার একদিনের আন্তর্জাতিকে অভিষেক ঘটে। তৃতীয় খেলায় ৭১ রান তুলেন ও ম্যান অব দ্য ম্যাচের পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৫ সালে শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে ৯৭ বলে ১০৩ রানের প্রথম সেঞ্চুরি করেন। ২০০৪ সালে বর্ডার গাভাস্কার ট্রফির চতুর্থ ও শেষ টেস্টে অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে তাঁর টেস্ট অভিষেক ঘটে। তবে, ৩ ও ১ রানে আউট হয়ে তিনি তেমন সফলতা পাননি। তবে, দ্বিতীয় টেস্টে সংশোধনের মাধ্যমে দক্ষিণ আফ্রিকার বিপক্ষে ৯৬ রান তুলেন। ডিসেম্বর, ২০০৪ সালে বাংলাদেশের বিপক্ষে প্রথম টেস্ট সেঞ্চুরি করেন। এরপর ২০০৫ সালে নিজ দেশে পাকিস্তানের বিপক্ষে বেশ কয়েকটি প্রথম-শ্রেণীর খেলায় অংশ নেন। তবে, ছয় ইনিংসে তিনি মাত্র একটি অর্ধ-শতক করতে পেরেছিলেন। ঐ বছরের শেষদিকে জিম্বাবুয়ের পক্ষে ৯৭ রান তুলেন। কিন্তু, নিজ দেশে শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে ৩০-এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হন। টেস্টগুলোয় তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন ওয়াসিম জাফর। ২০০৫ থেকে ২০০৭ সময়কালে ভারতের পক্ষে বেশ কয়েকটি একদিনের আন্তর্জাতিকে অংশ নিয়েছেন। তবে, ২০০৭ সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপে সৌরভ গাঙ্গুলী, বীরেন্দ্র শেওয়াগ ও শচীন তেন্ডুলকরের ন্যায় শীর্ষসারির খেলোয়াড়দেরকে দলে রাখা হয়নি। এটি তার উপর খারাপ প্রভাব ফেলে এবং গাম্ভির পরে বলেন, "যখন আমি বিশ্বকাপের জন্য বাদ পড়ি, তখন আমি আর খেলতে চাইনি। আমি অনুশীলন করতে চাইনি। আমি নিজেকে অনুপ্রাণিত করতে পারিনি।" অন্য কোন বিকল্প না থাকায়, গাম্ভীর ক্রিকেটের সাথে যুক্ত ছিলেন। ২০০৭ সালে বাংলাদেশ সফরে একদিনের আন্তর্জাতিকে খেলার জন্য মনোনীত হন। এ সিরিজেই তাঁর শেষ সুযোগ হতে পারে বলে বিশ্বাস করেন। ঐ সফরেই তিনি তাঁর দ্বিতীয় সেঞ্চুরি করেন। ঐ সফরের প্রথম খেলায় আয়ারল্যান্ডের বিপক্ষে অপরাজিত ৮০ রান তুলেন ও ম্যান অব দ্য ম্যাচের পুরস্কার লাভ করেন। ম্যাচ-পরবর্তী সাক্ষাৎকারে তিনি ইঙ্গিত দেন যে, অতীতে তিনি যেভাবে কাজ করেছেন, তার চেয়ে আরও নিয়মিতভাবে কাজ করা তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের শীর্ষ অগ্রাধিকার ছিল। ২০০৭ সালের আইসিসি বিশ্ব টুয়েন্টি২০ প্রতিযোগিতায় ভারত দলের সদস্য মনোনীত হন। ঐ প্রতিযোগিতায় ৩৭.৮৩ গড়ে ২২৭ রান তুলে ভারতের সর্বোচ্চ রান সংগ্রাহক হন। তন্মধ্যে তিনটি অর্ধ-শতক ছিল। চূড়ান্ত খেলায় পাকিস্তানের বিপক্ষে ৫৪ বলে ৭৫ রান তুলেন। | [
{
"question": "কী তাদের কর্মজীবন শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন উল্লেখযোগ্য জয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি আর কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন উল্লেখযোগ্য ক্ষতি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "২০০২ সালে পরপর দুইবার দ্বি-শতক করার মাধ্যমে তাদের খেলোয়াড়ী জীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},... | 208,556 |
wikipedia_quac | ২০১৩ সালের সেপ্টেম্বরে, প্রযোজক মাইক ওয়াইএলএল মেড ইট প্রকাশ করেন যে সিয়ারা তার ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবামে কাজ শুরু করেছেন। ২০১৩ সালের ডিসেম্বরে, সিয়ারা নিশ্চিত করেন যে তিনি একটি নতুন অ্যালবাম তৈরির প্রক্রিয়ার মধ্যে রয়েছেন। র্যাপ-আপ ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে সিয়ারা প্রকাশ করেন যে তার ষষ্ঠ অ্যালবামের রেকর্ডিং ২০১৩ সালের থ্যাঙ্কসগিভিং এর সময় শুরু হয় এবং তিনি "খুব শীঘ্রই" নতুন গান প্রকাশ করবেন। ২০১৪ সালের জানুয়ারির শেষের দিকে, সিয়ারা লস অ্যাঞ্জেলেসের ডিগ্রি মহিলা গ্র্যামি উদযাপনে "অ্যানিটাইম" শিরোনামে একটি গানের লাইভ সংস্করণ প্রিমিয়ার করেন, ২ ফেব্রুয়ারি, ২০১৪-এ, সিয়ারা তার তৎকালীন প্রেমিক এবং র্যাপার ফিউচারের সাথে বো-১ডা এবং ক্যাটালিস্ট প্রযোজিত স্টুডিও সংস্করণের প্রিমিয়ার করেন। ফিউচারের সাথে সংযুক্ত হওয়ার পর, ২০১৪ সালের এপ্রিল মাসে সিয়ারা ডব্লিউকে জানান যে তার ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম মূলত তার তৎকালীন প্রেমিক দ্বারা অনুপ্রাণিত হবে। ২০১৪ সালের মে মাসে তিনি তার প্রথম সন্তানের জন্ম দেন। তাদের সম্পর্কের সময় ফিউচারের অবিশ্বস্ততার দাবি উত্থাপিত হওয়ার পর, জানা যায় যে এই দম্পতির বাগ্দান বাতিল করা হয়েছে। তাদের জনসম্মুখে বিচ্ছেদের পর, সিয়ারার অ্যালবাম মুক্তি ২০১৫ সাল পর্যন্ত স্থগিত করা হয়, এবং এই সময়ে গায়ক "নীরবভাবে" নতুন সঙ্গীত রেকর্ড করেন, যখন তিনি মাতৃত্বের উপর মনোযোগ দেন। "আই বেট", তার আসন্ন অ্যালবাম জ্যাকির প্রধান একক, ২৬ জানুয়ারি, ২০১৫ সালে মুক্তি পায়। ২০১৫ সালের মে মাসে, সিয়ারা ছয় বছরের মধ্যে তার প্রথম শিরোনাম সফর শুরু করেন। এই মাসব্যাপী জ্যাকি ট্যুর ২০১৫ সালের ৩রা মে শিকাগোতে শুরু হয় এবং নিউ ইয়র্ক, বোস্টন, নিউ অরলিন্স, ডালাস এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে যাত্রা শুরু করে। যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম রাউন্ডের তারিখ ৩১ মে সান ফ্রান্সিসকোতে নির্ধারণ করা হয়। সিয়ারার ষষ্ঠ অ্যালবাম, জ্যাকি, ২০১৫ সালের ১ মে মুক্তি পায়। এর মধ্যে রয়েছে "আই বেট" এবং "ড্যান্স লাইক উই'র মেকিং লাভ"। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ২৫,০০০ সমতুল্য একক (১৯,৯০০ বিক্রি) নিয়ে ১৭তম স্থানে অভিষেক করে এবং তার প্রথম ছয়টি অ্যালবামের মধ্যে প্রথম সপ্তাহে সর্বনিম্ন বিক্রি হয়। সিয়ারা বর্তমানে একটি সপ্তম স্টুডিও অ্যালবামে কাজ করছেন এবং বলেছেন যে এই অ্যালবামে তিনি একটি নতুন সঙ্গীত পরিচালনা করবেন। ২০১৭ সালের ২৭শে জানুয়ারি, ঘোষণা করা হয় যে, সিয়ারা ওয়ার্নার ব্রস. রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন। | [
{
"question": "২০১৪ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শিশুটির নাম কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যিনি সন্তানের পিতা",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সিয়ারা আর জ্যাকির মধ্যে সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার সপ্তম অ্যালবামের ন... | [
{
"answer": "২০১৪ সালে, সিয়ারা তার প্রথম সন্তানের জন্ম দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গটিতে শিশুটির নাম উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "শিশুটির বাবা র্যাপার ফিউচার।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সিয়ারা এবং জ্যাকির মধ্যে সংযোগ হল যে অ্যালবামটি তা... | 208,557 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ৫ ডিসেম্বর, সিয়ারা তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, সিয়ারা: দ্য ইভোল্যুশন প্রকাশ করেন। গায়কের মতে, অ্যালবামের শিরোনাম "শুধু আমার ব্যক্তিগত বৃদ্ধির চেয়ে অনেক বেশি কিছু- এটা সঙ্গীতের বিবর্তন, নাচের বিবর্তন, ফ্যাশনের বিবর্তন।" অ্যালবামটির সৃজনশীলতার উৎস যেমন শব্দ এবং প্রান্ত সাধারণত সিয়ারা থেকে আসে। সিয়েরা: দ্য ইভোল্যুশন সিয়েরা'র প্রথম মার্কিন অ্যালবাম। বিলবোর্ড ২০০ এবং টপ আরএন্ডবি/হিপ-হপ অ্যালবামস চার্টে ৩৩৮,০০০ এরও বেশি বিক্রির সাথে তার প্রথম সপ্তাহে সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। অ্যালবামটি মুক্তির মাত্র পাঁচ সপ্তাহের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আরআইএএ দ্বারা প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়, এবং নিলসেন সাউন্ড স্ক্যানের মতে ১.৩ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছে। এটি বিশ্বব্যাপী ২০ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। অ্যালবামটির আন্তর্জাতিক প্রধান একক, "গেট আপ" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৭ম স্থান অধিকার করে এবং প্লাটিনাম স্বীকৃতি অর্জন করে। এটি নিউজিল্যান্ডে পাঁচ নম্বরে পৌঁছেছিল। গানটি "স্টেপ আপ" (২০০৬) চলচ্চিত্রের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল এবং চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে ব্যবহৃত হয়েছিল। অ্যালবামটির মার্কিন প্রধান একক, "প্রমিজ" বিলবোর্ড হট ১০০-এ ১১তম স্থান অর্জন করে এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের তালিকায় তার তৃতীয় স্থান অর্জন করে। "লাইক এ বয়" দ্বিতীয় আন্তর্জাতিক একক হিসেবে মুক্তি পায় যা যুক্তরাজ্য, ফিনল্যান্ড, ফ্রান্স, আয়ারল্যান্ড, সুইডেন, সুইজারল্যান্ড এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শীর্ষ বিশের মধ্যে পৌঁছে। অ্যালবামটির চতুর্থ ও শেষ একক, "ক্যান'ট লিভ 'ইম অলওন" হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং চার্টে ১০ নম্বর এবং বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৪০ নম্বর স্থান দখল করে। গানটি কিউরা'র পঞ্চম একক হিসেবে নিউজিল্যান্ডে শীর্ষ স্থানে উঠে আসে, যা ৪ নম্বরে উঠে আসে। গানটি অন্যান্য আন্তর্জাতিক বাজারে মাঝারি সাফল্য অর্জন করে। এই অ্যালবামের সমর্থনে, ২০০৬ সালের অক্টোবরে কায়ারা তার প্রথম হেডলাইন সফর করেন। এই সফরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন শহরের ১৭টি বিভিন্ন ক্লাবে যান। এই সফরটি মিশ্র থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনার সম্মুখীন হয়; সমালোচকরা পূর্ব-রেকর্ডকৃত ব্যাকিং ট্র্যাক নিয়ে বিভক্ত হয়ে পড়ে এবং মন্তব্য করে যে, সিয়েরা তার নিজস্ব হেডলাইন ট্যুর আয়োজন করার জন্য কিছুটা অপ্রস্তুত ছিল, কিন্তু অবশেষে তার কর্মদক্ষ কোরিওগ্রাফির প্রশংসা করে। আগস্ট ২০০৭-এ, তিনি তার সহকর্মী র্যাপার টি.আই. সমালোচকরা তার সদয় নৃত্য এবং একটি বিক্রিত রঙ্গভূমি কমান্ড করার জন্য তার অভিনয়ের প্রশংসা করেন। সিয়েরা, ক্রিস ব্রাউন এবং একনের সাথে যুক্তরাজ্যে রিহানার গুড গার্ল গোন ব্যাড ট্যুরের জন্য একটি সহায়ক ভূমিকা পালন করেন। তিনি ফিল্ড মবের "সো হোয়াট" অনুষ্ঠানে অতিথি হিসেবে উপস্থিত হন। গানটি বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষ ১০-এ স্থান করে নেয়। এছাড়াও তিনি টিফানি ইভান্সের একক "প্রমিজ রিং"-এ অভিনয় করেন। গানটি হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে সামান্য সাফল্য অর্জন করে। ২০০৬ সালের মে মাসে এমটিভি ফিল্মস প্রযোজিত অল ইউ হ্যাভ গট চলচ্চিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে তার অভিনয় জীবন শুরু হয়। চলচ্চিত্রটিতে তিনি বেকা হুইলি নামে একজন কিশোরী চরিত্রে অভিনয় করেন, যে একটি ভলিবল প্রতিযোগিতায় অংশ নেয়। চলচ্চিত্রটি মিশ্র থেকে ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে; সমালোচকরা বলেন চলচ্চিত্রটি পূর্বনির্ধারিত ছিল কিন্তু এখনও উপভোগ্য। | [
{
"question": "তার অ্যালবামের শিরোনাম কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে তার কিছু প্রধান গানের শিরোনাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কত অ্যালবাম বিক্রি হয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা তার সেরা কাজ ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "তার অ্যালবামের শিরোনাম ছিল \"সিয়ারা: দ্য ইভোল্যুশন\"",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"উঠ\"",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "উৎপাদন: ২০ লক্ষ অ্যালবাম বিক্রি হয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০০৬ সালের মে মাসে এ... | 208,558 |
wikipedia_quac | ভাল করে লিখতে শেখার জন্য রাজার সূত্র হল: "দিনে চার থেকে ছয় ঘন্টা পড়ুন ও লিখুন। আপনি যদি তা করার জন্য সময় না পান, তা হলে আপনি একজন উত্তম লেখক হওয়ার আশা করতে পারেন না।" তিনি প্রতিদিন ২০০০ শব্দ বরাদ্দ করেন এবং তা পূরণ না হওয়া পর্যন্ত তিনি লেখা বন্ধ করবেন না। তিনি লেখার ক্ষেত্রে প্রতিভার একটি সহজ সংজ্ঞা দিয়েছেন: "আপনি যদি এমন কিছু লেখেন যার জন্য কেউ আপনাকে একটি চেক পাঠিয়েছে, আপনি যদি চেকটি ভাঙান এবং তা থেকে কোন টাকা না আসে, এবং আপনি যদি টাকা দিয়ে লাইট বিল পরিশোধ করেন, তাহলে আমি আপনাকে প্রতিভাবান বলে মনে করি।" তার দুর্ঘটনার অল্প কিছুদিন পর, কিং একটি নোটবুক এবং ওয়াটারম্যান ফাউন্টেন পেন দিয়ে ড্রিমক্যাচার বইয়ের প্রথম খসড়া লেখেন, যাকে তিনি "বিশ্বের সেরা শব্দ প্রসেসর" বলে অভিহিত করেন। যখন তাকে জিজ্ঞেস করা হয় যে কেন তিনি লেখেন, তখন তিনি উত্তর দেন: "এর উত্তর খুবই সহজ-আমাকে আর কিছু করার জন্য তৈরি করা হয়নি। আমি গল্প লিখতে বাধ্য হয়েছি এবং আমি গল্প লিখতে ভালোবাসি। এজন্যই আমি এটা করি। আমি সত্যিই অন্য কিছু করার কথা কল্পনা করতে পারি না এবং আমি যা করি, তা না করার কথাও কল্পনা করতে পারি না।" এ ছাড়া, তাকে প্রায়ই জিজ্ঞেস করা হয় যে, কেন তিনি এই ধরনের ভয়ংকর গল্প লেখেন এবং তিনি আরেকটা প্রশ্নের উত্তর দেন: "কেন আপনি মনে করেন যে, আমার একটা বাছাই রয়েছে?" কিং সাধারণত একটি "যদি" দৃশ্যপট কল্পনা করে গল্প তৈরির প্রক্রিয়া শুরু করেন, যেমন কলোরাডোর একজন ধর্ষকামী নার্স যদি একজন লেখককে অপহরণ করে, তাহলে কী ঘটবে। কিং প্রায়ই লেখকদের চরিত্র হিসাবে ব্যবহার করেন, বা তার গল্প, উপন্যাস এবং উপন্যাসগুলিতে কাল্পনিক বইয়ের উল্লেখ অন্তর্ভুক্ত করেন, যেমন পল শেলডন যিনি মিজেরির প্রধান চরিত্র, এটিতে প্রাপ্তবয়স্ক বিল ডেনব্রো, সালেমের লোটে বেন মেয়ার্স এবং দ্য শাইনিং-এ জ্যাক টরেন্স। চতুর্থ দেয়াল ভেঙ্গে ফেলার জন্য সে নিজেকে কেলার নেকড়ে থেকে শুরু করে ডার্ক টাওয়ার সিরিজের চরিত্র হিসেবে যুক্ত করেছে। আরও দেখুন স্টিফেন কিং-এর সাহিত্যকর্মের তালিকা। ২০০৯ সালের সেপ্টেম্বরে ঘোষণা করা হয় যে তিনি ফাঙ্গোরিয়ার লেখক হিসেবে কাজ করবেন। | [
{
"question": "রাজাদের লেখার ধরন কেমন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিভাবে সে তার গল্প তৈরি করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কাকে ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন লেখার শৈলীর উদাহরণ?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটাই কি... | [
{
"answer": "তার লেখার শৈলীতে বাস্তববাদ, প্রতীকবাদ এবং গাঢ় হাস্যরসের একটি শক্তিশালী অনুভূতি রয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রায়ই লেখকদের চরিত্র হিসেবে ব্যবহার করেন, অথবা তার গল্প, উপন্যাস এবং উপন্যাসগুলিতে কাল্পনিক বইয়ের উল্লেখ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি প... | 208,559 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে, কিং রিচার্ড বাখম্যানের ছদ্মনামে কয়েকটি ছোট উপন্যাস প্রকাশ করেন-রাগ (১৯৭৭), দ্য লং ওয়াক (১৯৭৯), রোডওয়ার্ক (১৯৮১), দ্য রানিং ম্যান (১৯৮২) এবং থিনার (১৯৮৪)। এর পিছনে উদ্দেশ্য ছিল তিনি তার সাফল্যের পুনরাবৃত্তি করতে পারবেন কি না এবং তার জনপ্রিয়তা একটি দুর্ঘটনা ছিল এই ভয় দূর করা। একটা বিকল্প ব্যাখ্যা ছিল যে, সেই সময়ে প্রকাশনার মানগুলো বছরে কেবল একটা বই প্রকাশ করার অনুমতি দিত। তিনি হার্ড রক ব্যান্ড বাচম্যান-টার্নার ওভারড্রাইভ থেকে নামটি গ্রহণ করেন, যার তিনি একজন ভক্ত। রিচার্ড বাখম্যান ওয়াশিংটন ডি.সি. বইয়ের দোকানের কেরানি স্টিভ ব্রাউনের কাছে কিংসের ছদ্মনাম হিসেবে পরিচিত হন। এর ফলে একটি প্রেস বিজ্ঞপ্তির মাধ্যমে বাখম্যানের "মৃত্যু" ঘোষণা করা হয়। কিং তার ১৯৮৯ সালের বই দ্য ডার্ক হাফকে "মৃত রিচার্ড বাখম্যান" নামে উৎসর্গ করেন এবং ১৯৯৬ সালে স্টিফেন কিং এর উপন্যাস ডেসপারেশন প্রকাশিত হলে তার সহযোগী উপন্যাস দ্য রেগুলেটরস "বাখম্যান" বাইলাইন বহন করে। ২০০৬ সালে লন্ডনে এক সংবাদ সম্মেলনে কিং ঘোষণা করেন যে তিনি আরেকটি বাখম্যান উপন্যাস "ব্লাইজ" আবিষ্কার করেছেন। এটি জুন ১২, ২০০৭ সালে প্রকাশিত হয়। বস্তুতপক্ষে, মূল পাণ্ডুলিপিটি অনেক বছর ধরে ওরোনোর মেইন বিশ্ববিদ্যালয়ের রাজার শিক্ষালয়ে ছিল এবং অনেক রাজা বিশেষজ্ঞ দ্বারা আচ্ছাদিত ছিল। এর প্রকাশনার জন্য কিং ১৯৭৩ সালের মূল পাণ্ডুলিপিটি পুনরায় লিখেছিলেন। কিং অন্যান্য ছদ্মনাম ব্যবহার করেছেন। "দ্য ফিফথ কোয়ার্টার" ছোটগল্পটি জন সোথেন (ক্যারি উপন্যাসের একটি চরিত্রের নাম) ছদ্মনামে ১৯৭২ সালের এপ্রিল মাসে কাভালিয়েতে প্রকাশিত হয়। গল্পটি পরবর্তীতে ১৯৯৩ সালে কিংসের সংগ্রহ নাইটমেয়ারস অ্যান্ড ড্রিমস্কেপসে তার নিজের নামে পুনঃমুদ্রিত হয়। বাখম্যান উপন্যাস ব্লেজ-এর ভূমিকায়, কিং দাবি করেন যে, "বাখম্যান" ছিলেন সেই ব্যক্তি যিনি সউইটেন ছদ্মনাম ব্যবহার করতেন। "শিশুদের বই" চার্লি দ্য চু-চু: ফ্রম দ্য ওয়ার্ল্ড অফ দ্য ডার্ক টাওয়ার ছদ্মনামে বেরিল ইভান্সের অধীনে প্রকাশিত হয়েছিল, যাকে স্যান ডিয়েগো কমিক-কনের একটি বইয়ে স্বাক্ষর করার সময় অভিনেত্রী অ্যালিসন ডেভিস দ্বারা চিত্রিত করা হয়েছিল এবং নেড ডেমেরন দ্বারা চিত্রিত করা হয়েছিল। এটি কিং এর পূর্ববর্তী উপন্যাস দ্য ডার্ক টাওয়ার ৩: দ্য ওয়াস্ট ল্যান্ডস থেকে নেওয়া হয়েছে এবং ২০১৬ সালে প্রকাশিত হয়েছে। | [
{
"question": "কিং কতগুলো ছদ্মনাম ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ছদ্মনামের একটা উদাহরণ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি ছদ্মনাম ব্যবহার করা বেছে নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার ছদ্মনামের বিষয়ে সিদ্ধান্ত নেন?",... | [
{
"answer": "রাজা অন্যান্য ছদ্মনাম ব্যবহার করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার ছদ্মনামের একটি উদাহরণ হল রিচার্ড বাখম্যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার সাফল্যের পুনরাবৃত্তি করতে পারেন কি না এবং তার জনপ্রিয়তা একটি দুর্ঘটনা ছিল এই ভয় দূর করার জন্য ছদ্মনাম ব্যবহার করা বেছে... | 208,560 |
wikipedia_quac | ১৯৬০-৬১ মৌসুমে ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে তৃতীয় প্রথম-শ্রেণীর খেলায় অংশ নেন। প্রথম ইনিংসে বোলিং না করলেও দ্বিতীয় ইনিংসে ৪/৪১ লাভ করে দলকে ৯৪ রানে জয় এনে দেন। এরফলে ওয়েস্ট ইন্ডিজের অধিনায়ক ফ্রাঙ্ক ওরেল উজ্জ্বল ভবিষ্যতের কথা ভাবতে থাকেন। শিল্ড মৌসুমে আরও শক্তিশালী ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শনের প্রেক্ষিতে ১৯ বছর বয়সে রিচি বেনো'র নেতৃত্বাধীন অ্যাশেজ সফরের জন্য মনোনীত হন। বেনো আঘাতপ্রাপ্ত হলে অস্ট্রেলিয়া তৃতীয় সিমার হিসেবে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হয়। লর্ডসের দ্বিতীয় টেস্টে ম্যাককেঞ্জির অভিষেক ঘটে। প্রথম ইনিংসে কঠিন পিচে ১০ নম্বরে ব্যাটিংয়ে নেমে ৩৪ রান তুলেন। শেষ দুই উইকেট ১০২ যোগ করলে অস্ট্রেলিয়া ১৩৪ রানে এগিয়ে যায়। ইংল্যান্ডের দ্বিতীয় ইনিংসে টেড ডেক্সটার ও পিটার মে'র মূল্যবান উইকেট পান। ১২ বলে শেষ তিন উইকেট নিয়ে অভিষেকে ৫/৩৭ পান। অস্ট্রেলিয়া পাঁচ উইকেটে জয় পায়। হেডিংলিতে তৃতীয় টেস্টে পরাজিত হবার পর ওল্ড ট্রাফোর্ডে অনুষ্ঠিত চতুর্থ টেস্টে ম্যাকেঞ্জি তাঁর ব্যাট হাতে মূল্যবান অবদান রাখেন। দ্বিতীয় ইনিংসে মাত্র ১৭৭ রান তুলেন ও নয় উইকেট পান। এরপর ম্যাকেঞ্জি অ্যালান ডেভিডসনের সাথে যোগ দেন। তিনি ৩২ রান তুলেন ও ডেভিডসনের শক্তিশালী হিটে ইংল্যান্ডের মাটিতে অস্ট্রেলিয়ার সর্বোচ্চ দশম উইকেট জুটিতে ৯৮ রান যোগ হয়। ফলশ্রুতিতে, চূড়ান্ত দিনে অস্ট্রেলিয়াকে জয় এনে দেন। সফরকারী দলের সর্বকনিষ্ঠ সদস্য হিসেবে ম্যাকেঞ্জি আট বোলারের একজন হিসেবে কমপক্ষে পঞ্চাশ উইকেট পেয়েছেন। ১৯৬২-৬৩ মৌসুমে ডেক্সটারের নেতৃত্বাধীন ইংরেজ দল অস্ট্রেলিয়া গমন করে। পাঁচ টেস্টের সবগুলোতেই অংশ নিয়ে তিনি তাঁর সঙ্গীর ন্যায় ব্যাটসম্যানদেরকে সমস্যায় ফেলেননি। ৩০.৯৫ গড়ে ২০ উইকেট পান। দীর্ঘসময় ধরে বোলিং করে প্রতিপক্ষকে কাবু করার সক্ষমতা দেখান। সিরিজ শেষে ডেভিডসন অবসর নেন ও ১৯৬৩-৬৪ মৌসুমে দক্ষিণ আফ্রিকা সফরে পেস বোলারের দায়িত্ব পালন করেন। ৪৩.০৬ গড়ে ১৬ উইকেট নিয়ে তিনি অস্ট্রেলিয়ার শীর্ষস্থানীয় বোলার ছিলেন। সিডনির তৃতীয় টেস্টে নিজস্ব সর্বোচ্চ ৭৬ রান তুলেন। | [
{
"question": "মজার কিছু?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোথায় তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরিবার কি ক্রীড়াবিদ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি বড় হয়ে খেলাধুলা করতেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৬০-৬১ মৌসুমে ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে তৃতীয় প্রথম-শ্রেণীর খেলায় অংশ নেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬০-৬১ মৌসুমে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tu... | 208,561 |
wikipedia_quac | ম্যাকেঞ্জি একটি ক্রীড়া পরিবারে বড় হয়েছেন। তাঁর পিতা এরিক ম্যাকেঞ্জি ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়ার পক্ষে খেলেছেন। ১৯৩১-৩২ মৌসুমে সফরকারী দক্ষিণ আফ্রিকা দলের বিপক্ষে একবার অংশ নিয়েছিলেন তিনি। তাঁর কাকা ডগলাস ম্যাকেঞ্জি ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়ার পক্ষে বেশ কয়েকটি খেলায় অংশ নিয়েছেন। ১৯৪৫-৪৬ মৌসুমে লিন্ডসে হ্যাসেটের সার্ভিসেস দলের বিপক্ষে সর্বশেষ খেলায় ৮৮ রান তুলেন। এরপর তিনি ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়ান ক্রিকেট অ্যাসোসিয়েশনের সভাপতি হন। ডগলাস ও এরিক উভয়েই ফিল্ড হকিতে পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ার প্রতিনিধিত্ব করেছেন। তরুণ বয়সে ম্যাকেঞ্জি অল-রাউন্ডার হিসেবে ডানহাতে ব্যাটিং করতেন ও অফ স্পিন বোলিং করতেন। বারো বছর বয়সে ১৯৫৩-৫৪ মৌসুমে অ্যাডিলেডে অনুষ্ঠিত অনূর্ধ্ব-১৪ আন্তঃরাজ্য প্রতিযোগিতায় ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়ার পক্ষে খেলার জন্য মনোনীত হন। পরের মৌসুমে পার্থে অনুষ্ঠিত প্রতিযোগিতায় রাজ্য দলের অধিনায়কের দায়িত্ব পালন করেন ও দলকে চ্যাম্পিয়নশীপে নিয়ে যান। জন কার্টিন হাই স্কুলে অধ্যয়ন করেন। বিদ্যালয়ের প্রথম একাদশে ব্যাট ও বল উভয় বিভাগেই বেশ ভালো খেলেন। ষোল বছর বয়সে ক্লেয়ারমন্ট-কোটেস্লো দলের পক্ষে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে তাঁর। পরের বছর ১৯৫৮-৫৯ মৌসুমে দ্বিতীয় গ্রেডে অবস্থান করেন ও ফাস্ট বোলিং শুরু করেন। ১৯৫৯-৬০ মৌসুমে প্রথম একাদশের সদস্য মনোনীত হন। ঐ মৌসুমে ৩৯.৪৬ গড়ে ৫১৫ রান ও ১১.২১ গড়ে ৪৯ উইকেট পান। রাজ্য দল নির্বাচকমণ্ডলী মেলবোর্নে অনুষ্ঠিত শেফিল্ড শিল্ডের চূড়ান্ত খেলায় ভিক্টোরিয়ার বিপক্ষে তাঁর অভিষেক ঘটে। তিনি উইকেটবিহীন অবস্থায় ২২ ও ৪১ রান তুলেন। পার্থে অনুষ্ঠিত চূড়ান্ত খেলায় দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে ৩/৬৯ পান। মৌসুম শেষে অধিনায়ক কেন মিউলম্যান ম্যাককেঞ্জিকে ফাস্ট বোলিংয়ে মনোনিবেশ ঘটানোর পরামর্শ দেন। | [
{
"question": "গ্রাহাম তার প্রাথমিক বছরগুলি কোথায় শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোনো ক্রীড়াবিদ পরিবার থেকে এসেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গ্রাহাম যখন ছোট ছিলেন, তখন কি তিনি খেলাধুলা করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অল্পবয়সে তিনি... | [
{
"answer": "গ্রাহাম তাঁর পিতার সাথে শৈশবকাল অতিবাহিত করেন। তাঁর পিতা ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়ার উদ্বোধনী ব্যাটসম্যান ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answe... | 208,562 |
wikipedia_quac | তাদের প্রথম অ্যালবাম টেল অল ইউর ফ্রেন্ডস প্রকাশের পূর্বে, "গ্রেট রোম্যান্স অব দ্য ২০শ সেঞ্চুরি"র জন্য একটি মিউজিক ভিডিও ২০০২ সালের ৪ মার্চ মুক্তি পায়। এটি পরিচালনা করেন ক্রিস্টিয়ান উইন্টারস, যিনি ব্যান্ডের একজন বন্ধু। উইন্টারস ভিডিওটি তৈরি করেন ভিক্টোরির সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার আগে, এবং রেকর্ড কোম্পানি এটি উপভোগ করে। গানটি ১২ মার্চ রেডিও স্টেশনগুলিতে বিতরণ করা হয় এবং সম্পূর্ণ অ্যালবাম ২৫ মার্চ মুক্তি পায়। এই সময়ে, নোলান (ভ্রমণের ক্লান্তির কথা উল্লেখ করে) ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, এবং কুপার এর অল্প কিছুদিন পরে অনুসরণ করেন। লাজ্জারার মতে, নোলান এবং কুপার "সমস্যার মধ্যে ছিল কারণ সবকিছু এত দ্রুত হচ্ছিল। বাড়ি থেকে বের হওয়া...সব সময় বাইরে যাওয়া এবং আপনার পুরো জীবন ব্যয় করা এবং ব্যান্ড দ্বারা প্রায় সংজ্ঞায়িত করা যে আপনি এখানে আছেন তা অনেক কিছু সামলাতে হবে"। ব্যান্ডটি সাময়িকভাবে ভেঙ্গে যাওয়ার কথা বিবেচনা করে। নোলান ও কুপার, নোলানের বোন মিশেল এবং ব্রেকিং পাঙ্গায়ার ড্রামার উইল নুনের সাথে স্ট্রেইটলাইট রান গঠন করেন। টেকিং ব্যাক সানডেতে ফ্রেড মাসচেরিনো গিটার এবং ভোকালস এবং ম্যাট রুবানো বেস গিটারে যোগ করেছেন। গ্রুপটির দ্বিতীয় অ্যালবাম, হোয়্যার ইউ ওয়ান্ট টু বি, জুলাই ২৭, ২০০৪ সালে ভিকট্রি রেকর্ডসে মুক্তি পায়। যদিও কিছু ভিন্ন বাদ্যযন্ত্র ব্যবহার করে টেল অল ইয়োর ফ্রেন্ডস থেকে কিছুটা ভিন্ন শোনায়, নতুন অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে ভাল করতে সক্ষম হয়; একক "আ দশক আন্ডার দ্য ইনফ্লুয়েন্স" দ্বারা চালিত, যেখানে আপনি হতে চান, নং এ আত্মপ্রকাশ করে। বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবামের তালিকায় ৩ নম্বর স্থান, যেখানে প্রায় ২,২০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছে। এটি এক বছরের মধ্যে সর্বাধিক বিক্রিত স্বাধীন রক অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে, জুন ২০০৫ পর্যন্ত ৬৩৪,০০০ কপি বিক্রি হয়। রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন ২০০৪ সালের শীর্ষ পঞ্চাশটি রেকর্ডের মধ্যে একটি হিসাবে যেখানে আপনি থাকতে চান তালিকাভুক্ত করেছে। রেডিও নাটক পাওয়ার জন্য বিপণনের অর্থ ব্যয় না করে, ভিক্টোরি রেকর্ডস ইন্টারনেট এবং ভক্তদের ব্যবহার করে আসন্ন অ্যালবামটির কথা ছড়িয়ে দেয়। তারা ভিক্টোরি রেকর্ডসের সাথে পরিচিত ভোক্তাদের এবং ইমো সঙ্গীতের ভক্তদের লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত করে। তারা একটি লেবেল নমুনা বিতরণ করেছে, যার মধ্যে রয়েছে "যেখানে আপনি থাকতে চান" নামক গানটি, যা ভক্তদের এই মুক্তির বিষয়ে উত্তেজিত করে তুলবে। তারা অ্যালবামটির প্রচারের জন্য প্রায় ২৫,০০০ ব্যক্তির সমন্বয়ে গঠিত টেক ব্যাক সানডে স্ট্রিট দলকে ব্যবহার করেছিল। এর বিনিময়ে ভক্তরা প্রাক-বিক্রয় টিকেট, জুতা এবং অন্যান্য বিভিন্ন পুরস্কার পেতে পারত। আপনি যেখানে থাকতে চান, সেখানে যাওয়ার জন্য রবিবারে প্রায় আট মাস ধরে ভ্রমণ করেছিলেন। ব্যান্ডটি জিমি কিমেল লাইভ! ; এবং স্পাইডার-ম্যান ২ এর সাউন্ডট্র্যাকে "দিস ফটোগ্রাফ ইজ প্রুফ (আই নো ইউ নো)" নামক দ্বিতীয় এককটিতে অবদান রাখেন। তারা এলেক্ট্রা সাউন্ডট্র্যাকে "ইউর ওন ডিজাস্টার" গানটিও পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "২০০২ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি আঘাত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পুরো অ্যালবামটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি জনপ্রিয়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "২০০২ সালের ৪ মার্চ \"গ্রেট রোম্যান্স অফ দ্য ২০শ সেঞ্চুরি\" গানের একটি মিউজিক ভিডিও মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পুরো অ্যালবামটির নাম ছিল টেল অল ইউর ফ্রেন্ডস।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id... | 208,563 |
wikipedia_quac | ১৮৫৭ সালে কোর্টবেটের সেলুনে ছয়টি চিত্র প্রদর্শিত হয়। এর মধ্যে ছিল ইয়াং লেডিস অন দ্য ব্যাংকস অব দ্য সিইন (গ্রীষ্ম)। এতে একটি গাছের নিচে দুজন পতিতাকে চিত্রিত করা হয়েছে। ১৮৫৬ সালে অঙ্কিত ব্যাংকস অফ দ্য সিইনের ইয়াং লেডিজ নামক চিত্রটি একটি কেলেঙ্কারিকে উসকে দেয়। শিল্প সমালোচকেরা যারা প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্যে "অসময়ের" নগ্ন নারীদের দেখতে অভ্যস্ত, তারা কোরবেটের আধুনিক নারীদের অন্তর্বাসের দৃশ্য দেখে হতবাক হয়ে যায়। শিকার দৃশ্যগুলির পাশাপাশি রোমাঞ্চকর কাজগুলি প্রদর্শন করে, যা ইংরেজ চিত্রশিল্পী এডউইন ল্যান্ডসিয়ারের কাছে জনপ্রিয় হয়েছিল, করবেট নিজেকে "বিখ্যাতি এবং বিক্রয় উভয়" নিশ্চিত করেছিলেন। ১৮৬০-এর দশকে, কোরবেট ফেমে নু কাউসি-এর মতো ক্রমবর্ধমান যৌনাবেদনময় কাজগুলির একটি সিরিজ আঁকেন। এর চূড়ান্ত পরিণতি হয় দ্য অরিজিন অব দ্য ওয়ার্ল্ড (এল ওরিজিন দু মোঁদ) (১৮৬৬) ছবিতে, যা নারী যৌনাঙ্গের চিত্র তুলে ধরে এবং ১৯৮৮ সাল পর্যন্ত তা জনসমক্ষে প্রদর্শিত হয়নি। ১৮৭২ সালে একজন চিত্রবিক্রেতা কর্তৃক প্রদর্শিত হলে শেষোক্ত চিত্রটি পুলিশের নজরে আসে। ১৮৬১ সাল পর্যন্ত নেপোলিয়নের শাসনামল কর্তৃত্ববাদী বৈশিষ্ট্য প্রদর্শন করেছিল, বিরোধী দলের বিস্তার রোধ করার জন্য প্রেস সেন্সরশিপ ব্যবহার করেছিল, নির্বাচনকে প্রভাবিত করেছিল এবং সংসদকে স্বাধীন বিতর্ক বা প্রকৃত ক্ষমতা থেকে বঞ্চিত করেছিল। ১৮৬০-এর দশকে তৃতীয় নেপোলিয়ন তার উদারপন্থী বিরোধীদের শান্ত করার জন্য আরো কিছু ছাড় দেন। এই পরিবর্তন শুরু হয় সংসদে অবাধ বিতর্ক এবং সংসদীয় বিতর্কের পাবলিক রিপোর্টের মাধ্যমে। প্রেস সেন্সরশিপও শিথিল করা হয় এবং ১৮৭০ সালে নেপোলিয়নের শাসনের বিরোধী নেতা লিবারেল এমিলি ওলিভিয়ারকে কার্যত প্রধানমন্ত্রী হিসেবে নিয়োগ দেয়া হয়। ১৮৭০ সালে তৃতীয় নেপোলিয়ন তাঁকে লেজিওঁ দনরের জন্য মনোনীত করেন। লিজিওন অব অনারের ক্রস গ্রহণে তার অস্বীকৃতি ক্ষমতায় থাকা ব্যক্তিদের ক্ষুব্ধ করে কিন্তু যারা ক্ষমতাসীন শাসনের বিরোধিতা করেছিল তাদের কাছে তাকে অত্যন্ত জনপ্রিয় করে তোলে। | [
{
"question": "আপনি কি দয়া করে আমাকে এই প্রবন্ধে কিছু আগ্রহজনক তথ্য দিতে পারবেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফেমে নু কুসি কী নিয়ে কথা বলছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কী দিয়েছিলেন, যা বিতর্কিত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিষয়ে সমালোচকদের ক... | [
{
"answer": "১৮৬০-এর দশকে, কোরবেট ফেমে নু কাউসি সহ ক্রমবর্ধমান যৌনকর্মের একটি সিরিজ আঁকেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফেমে নু কুসি গুস্তাভ কোরবেটের আঁকা একটি ছবি। এই ছবিতে দেখা যাচ্ছে দুজন নারী পার্কের বেঞ্চে বসে আছে, একজনের হাতে সিগারেট আর অন্যজনের হাতে কফি।",
"turn_id": 2
},
{
"ans... | 208,564 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি তাদের চতুর্থ অ্যালবাম রেকর্ড করার প্রক্রিয়ার জন্য একটি পরীক্ষামূলক পদ্ধতি গ্রহণ করে। অ্যালবামটি প্রকাশের পর ব্যান্ডটি বলেছিল যে এই প্রক্রিয়াটি একটি ব্যর্থতা ছিল, কারণ ভক্তরা দলটিকে সমন্বিত, গঠনমূলক পরামর্শ সরবরাহ করেনি। কুমো অবশেষে অ্যালবামের জন্য গান নির্বাচন ব্যান্ডটির মূল এএন্ডআর রিপ, টড সুলিভানকে প্রদান করেন, তিনি বলেন যে উইজার ভক্তরা "সবচেয়ে বাজে গান" বেছে নিয়েছে। সাধারণ ভক্তদের পরামর্শের কারণে শুধুমাত্র "স্লব" গানটি অ্যালবামটিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। রেকর্ডিংটি উইজারের রেকর্ড লেবেল ইন্টারস্কোপ থেকে কোন ইনপুট ছাড়াই করা হয়েছিল। এরপর কুমো সেই লেবেলের সঙ্গে "বিশাল পতন" হয়েছিল বলে বর্ণনা করেছিলেন। ২০০২ সালের প্রথম দিকে, অ্যালবামটির আনুষ্ঠানিক মুক্তির অনেক আগে, লেবেলটি রেডিও স্টেশনগুলিতে একটি চিঠি পাঠায় যে যতক্ষণ পর্যন্ত না একটি অফিসিয়াল, অনুমোদিত একক মুক্তি পায় ততক্ষণ পর্যন্ত গানটি টেনে নিয়ে যেতে। এছাড়াও ইন্টারস্কোপ উইজারের অডিও/ভিডিও ডাউনলোড ওয়েবপেজটি সংক্ষিপ্তভাবে বন্ধ করে দেয় এবং এমপিথ্রির সকল ডেমো সরিয়ে ফেলে। অনলাইন উইজারের ভক্তরা একটি সংক্ষিপ্ত বিক্ষোভ মঞ্চস্থ করেছে। বেশ কয়েকটি ওয়েবসাইট "মালাড্রেইটকে মুক্ত কর" ঘোষণা করেছে। ২০০২ সালের এপ্রিল মাসে, প্রাক্তন ব্যাসিস্ট ম্যাট শার্প ব্যান্ডটির বিরুদ্ধে বেশ কয়েকটি অভিযোগের মধ্যে অভিযোগ করেন যে, তিনি বেশ কয়েকটি উইজার গান লেখার জন্য অর্থ ঋণী। পরে মামলাটি আদালত থেকে নিষ্পত্তি করা হয়। চতুর্থ অ্যালবাম মালাড্রেইট মুক্তি পায় ২০০২ সালের ১৪ মে। অ্যালবামটি ব্যান্ডের ট্রেডমার্ক আকর্ষণীয় পপ-প্রভাবিত সঙ্গীতের হার্ড-এজড সংস্করণ হিসেবে কাজ করে এবং ১৯৮০-এর দশকের গিটার সলো দিয়ে পরিপূর্ণ ছিল। যদিও এটি সাধারণত ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে, তবে গ্রিন অ্যালবাম এর মত এর বিক্রি তেমন শক্তিশালী ছিল না। অ্যালবামটি থেকে দুটি একক মুক্তি পায়। "ডপ নোজ" এর মিউজিক ভিডিওতে একটি অস্পষ্ট জাপানি মোটরসাইকেল গ্যাং দেখানো হয়, এবং এটি নিয়মিত আবর্তন করা হয়। "কিপ ফিশিন'" গানের মিউজিক ভিডিওতে উইজার এবং মাপেটস একসাথে কাজ করে, এবং এমটিভিতে এটি ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়। উভয় ভিডিওই পরিচালনা করেছেন মার্কোস সিয়েগা। ২০০৪ সালের ২৩শে মার্চ উইজার তার প্রথম ডিভিডি প্রকাশ করে। ভিডিও ক্যাপচার ডিভাইস ডিভিডি মালাড্রেইটের এনলাইটেনমেন্ট ট্যুরের মাধ্যমে ব্যান্ডটির শুরু থেকে শুরু করে এর ইতিহাস বর্ণনা করে। কার্ল কোচ দ্বারা সংকলিত ডিভিডিতে হোম ভিডিও ফুটেজ, মিউজিক ভিডিও, বিজ্ঞাপন, মহড়া, কনসার্ট, টেলিভিশন পারফরম্যান্স এবং ব্যান্ড ভাষ্য রয়েছে। ২০০৪ সালের ৮ নভেম্বর ডিভিডিটি "স্বর্ণ" হিসেবে প্রত্যয়িত হয়। | [
{
"question": "মালাড্রেইট কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কাছে কি কোন ডেমো ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "মালাড্রেইট মার্কিন রক ব্যান্ড উইজারের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২০০২ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 208,565 |
wikipedia_quac | ভোকালিস্ট এবং লিড গিটারবাদক রিভারস কুমো, ড্রামার প্যাট্রিক উইলসন, বেসবাদক ম্যাট শার্প এবং গিটারবাদক জেসন ক্রপার ১৯৯২ সালে উইজার গঠন করেন। ব্যান্ডটি সেই বছরের ১৪ ফেব্রুয়ারি প্রথম অনুশীলন করেছিল; তাদের প্রথম গিগটি কিনু রিভসের ব্যান্ড ডগস্টারের জন্য শীঘ্রই বন্ধ হয়ে গিয়েছিল। ১৯৯৩ সালের ২৫ জুন তিনি জেফেন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং দলটি নিউ ইয়র্ক সিটির ইলেকট্রিক লেডি স্টুডিওতে প্রযোজক রিক ওকাসেকের সাথে তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করে। রেকর্ডিংয়ের সময়, ক্রপার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং গিটারবাদক ব্রায়ান বেল তার স্থলাভিষিক্ত হন। ওয়েজার (এছাড়াও ব্লু অ্যালবাম হিসাবে উল্লেখ করা হয়) মে ১৯৯৪ সালে মুক্তি পায়। জেফেন মূলত একটি একক প্রকাশ করতে চাননি, শুধুমাত্র মুখের কথা দ্বারা কি বিক্রয় হতে পারে তা দেখার জন্য। সিয়াটল রেডিও স্টেশন দ্য এন্ডের ডিজে মার্কো কলিন্স "আনডোন - দ্য সোয়েটার সং" গাইতে শুরু করেন। মিউজিক ভিডিওটি পরিচালনা করেছেন স্পাইক জনজে। এটি একটি অবিচ্ছিন্ন টেকের মধ্যে চিত্রায়িত হয়, যেখানে উইজার একটি ছোট অ্যাকশনের সাথে একটি সাউন্ড স্টেজে অভিনয় করেন, সেটটিতে একটি কুকুর ঝাঁক বেঁধে আসে। এমটিভিতে ভিডিওটি দ্রুত জনপ্রিয়তা লাভ করে। জন্জে ব্যান্ডের দ্বিতীয় ভিডিও, "বাডি হলি" পরিচালনা করেন, ১৯৭০-এর দশকের টেলিভিশন সিটকম হ্যাপি ডেজ এর ফুটেজের সাথে উইজারের পুনর্নির্মিত "আর্নল্ড'স ড্রাইভ-ইন" এ অভিনয় করেন। ভিডিওটি এমটিভিতে ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জন করে এবং চারটি এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ড অর্জন করে, যার মধ্যে ব্রেকথ্রু ভিডিও এবং বেস্ট অল্টারনেটিভ মিউজিক ভিডিও, এবং দুটি বিলবোর্ড মিউজিক ভিডিও পুরস্কার। ভিডিওটি মাইক্রোসফট উইন্ডোজ ৯৫ কম্পিউটার অপারেটিং সিস্টেমের সহযোগী সিডিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। তৃতীয় একক, "সে ইট ইজ নট সো", অনুসরণ করা হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে উইজারকে কোয়াড্রাপল প্লাটিনাম হিসেবে প্রত্যয়িত করা হয়, যা এটিকে উইজারের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবামে পরিণত করে। এটি কানাডায় ট্রিপল প্লাটিনাম হিসেবে স্বীকৃত। ১৯৯৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে পিঙ্কারটন সফর সম্পন্ন করেন। উইলসন পোর্টল্যান্ড, অরেগনে তার বাড়িতে ফিরে আসেন তার পার্শ্ব প্রকল্প, দ্য স্পেশাল গুডনেস-এ কাজ করার জন্য, এবং বেল তার ব্যান্ড স্পেস টুইনস-এ কাজ করেন। শার্প তার দল দ্য রেন্টালের জন্য ফলো-আপ অ্যালবাম সম্পূর্ণ করার জন্য উইজার ছেড়ে চলে যান। তিনি উইজার থেকে চলে যাওয়ার বিষয়ে বলেছিলেন: "আমি আসলে জানি না যে, কীভাবে এই বিষয়ে কথা বলতে হয় কারণ আমি জানি না যে, কী গোপন রাখা উচিত এবং কী ভাগ করে নেওয়া উচিত। আমি অবশ্যই এ ব্যাপারে আমার দৃষ্টিভঙ্গি ব্যক্ত করছি, কারণ আমি নিশ্চিত যে অন্য সবারও এই ধরনের কুয়াশাচ্ছন্ন জিনিস আছে। যখন আপনি এমন একটি দল পাবেন যারা ভাববিনিময় করে না, তখন আপনার কাছে অনেক ভিন্ন ভিন্ন গল্প থাকবে।" কুমো হার্ভার্ডে ফিরে আসেন কিন্তু গান লেখার দিকে মনোযোগ দেন। তিনি বোস্টনের পরিবর্তিত সঙ্গীতশিল্পীদের নিয়ে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করেন এবং পরবর্তী উইজার অ্যালবামের জন্য সম্ভাব্য গানসহ নতুন উপাদান পরিবেশন করেন। উইলসন অবশেষে বস্টনে গিয়ে হোমির ড্রামার হিসেবে যোগ দেন। গানগুলি পরিত্যক্ত হয়, কিন্তু বোস্টন শো-এর লাইভ রেকর্ডিং ইন্টারনেটে বিক্রি হয়। ১৯৯৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে কুমো, বেল এবং উইলসন লস অ্যাঞ্জেলেসে পুনরায় একত্রিত হন এবং উইজার অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। গুজব রয়েছে যে শার্প ব্যান্ডে আর যোগ দেননি এবং ১৯৯৮ সালের এপ্রিলে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, যা শার্প অস্বীকার করেছেন। দলটি তাদের নতুন বেজিস্ট হিসেবে মিকি ওয়েলশকে নিয়োগ দেয়। ১৯৯৮ সালের শরৎকাল পর্যন্ত ওয়েজার মহড়া চালিয়ে যান এবং ডিমো বন্ধ করে দেন। হতাশা এবং সৃজনশীল মতভেদের কারণে মহড়ায় হ্রাস পায়, এবং ১৯৯৮ সালের শেষের দিকে উইলসন কুমো থেকে পুনরায় উৎপাদনশীলতার জন্য পোর্টল্যান্ডে তার বাড়িতে চলে যান। ১৯৯৮ সালের নভেম্বর মাসে, ব্যান্ডটি ক্যালিফোর্নিয়ায় ছাগল শাস্তি নামে একটি বিকল্প ড্রামারের সাথে দুটি ক্লাব শোতে অংশ নেয়। এর কয়েক মাস পর, কুমো বিষণ্ণতায় ভোগেন, তার বাড়ির দেয়াল কালো রং করেন এবং তার জানালার উপর ফাইবার গ্লাস লাগিয়ে দেন যাতে আলো প্রবেশ করতে না পারে। ২০০০ সালের এপ্রিল মাসে জাপানের ফুজি রক ফেস্টিভাল উইজারকে আগস্ট মাসে গান গাওয়ার একটি লোভনীয় প্রস্তাব দেয়। ২০০০ সালের এপ্রিল থেকে মে মাস পর্যন্ত ব্যান্ডটি লস অ্যাঞ্জেলেসে নতুন গানের মহড়া দেয়। ২০০০ সালের জুন মাসে তারা আবার লাইভ শোতে ফিরে আসে, ছাগল শাস্তি নামে ছোট অপ্রচারিত কনসার্ট করে। ২০০০ সালের জুন মাসে ব্যান্ডটি নয় দিনের জন্য আমেরিকান ওয়ার্পড ট্যুরে যোগ দেয়। ২০০০ সালের গ্রীষ্মে, ওয়েজার একটি সফরে যান ( জনপ্রিয় ভ্যান্স ওয়ার্পড ট্যুরের তারিখসহ)। ব্যান্ডটির সেটলিস্টে ১৪টি নতুন গান ছিল; যখন ১৩টি গান ওয়েজারের পরবর্তী অ্যালবামে দেখা যায়নি, তখন গানের ভক্তরা স্টুডিও সংস্করণের মুক্তির জন্য একটি পিটিশন শুরু করে। অবশেষে, ব্যান্ডটি তৃতীয় অ্যালবাম তৈরির জন্য স্টুডিওতে ফিরে যায়। ব্যান্ডটি তাদের প্রথম অ্যালবামের নাম পরিবর্তন করে "উইজার" (২০০১) রাখে। সবুজ অ্যালবামের শিল্পকর্মের কারণে এই অ্যালবামটি গ্রিন অ্যালবাম নামে পরিচিতি লাভ করে। মুক্তির কিছুদিন পর, উইজার আরেকটি আমেরিকান সফরে যান। ব্যান্ডটি নতুন প্রজন্মের ভক্তদের আকৃষ্ট করেছে। ব্যান্ডটির জনপ্রিয় একক গান "হ্যাশ পাইপ" এবং "আইল্যান্ড ইন দ্য সান" এর ভিডিওর জন্য এমটিভির ব্যাপক আবর্তনকে ধন্যবাদ। ২০০১ সালের ১৬ই আগস্ট এমটিভি রিপোর্ট করেছিল যে, ওয়েলশকে একটা মানসিক হাসপাতালে ভর্তি করা হয়েছিল। তার অবস্থান পূর্বে অজানা ছিল, কারণ "আইল্যান্ড ইন দ্য সান" এর দ্বিতীয় ভিডিও চিত্রায়নের পূর্বে তিনি নিখোঁজ হয়ে যান। ওয়েজারকে ওয়েলসের জন্য অস্থায়ীভাবে একজন বদলি খেলোয়াড় খুঁজতে বলা হয়। একজন বন্ধুর মাধ্যমে কুমো স্কট শ্রিনারের নম্বর পেয়েছিলেন এবং তাকে জিজ্ঞেস করেছিলেন যে, তিনি ওয়েলসের জন্য আবেদন করতে চান কি না। শ্রাইন সেই আমন্ত্রণ গ্রহণ করেছিলেন। | [
{
"question": "তাদের প্রত্যাবর্তন কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সবুজ অ্যালবাম?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন হিট একক আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবাম সম্পর্কে আর কি গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তাদের ফিরে আসা অ্যালবাম \"উইজার\" (২০০১) গ্রিন অ্যালবাম নামেও পরিচিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "উইজারের হিট একক ছিল \"হ্যাশ পাইপ\" এবং \"আইল্যান্ড ইন দ্য সান\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গ্রীন অ্যালবাম ২০০১ সালে মুক... | 208,566 |
wikipedia_quac | তার সঙ্গীত কর্মজীবন ছাড়াও, ওয়েনৎজ বিভিন্ন ব্যবসায়িক উদ্যোগের সাথে জড়িত ছিলেন। ফল আউট বয় ব্যান্ডের সদস্য প্যাট্রিক স্টাম্প ওয়েঞ্জের প্রচেষ্টা সম্বন্ধে বলেন: "তাকে দেখে মাঝে মাঝে আমি ভয় পাই। যে দুই সেকেন্ড তুমি তার সাথে নও সে ৩০টা সিদ্ধান্ত নিয়েছে যা আমাদের ব্যান্ডকে বছরের বাকি সময় প্রভাবিত করবে।" ওয়ান্টজের কোম্পানি, গোপন শিল্প, বই, পোশাক এবং অন্যান্য পণ্য বিতরণ করে। ২০০৭ সালের ২ আগস্ট ফ্যাশন কোম্পানি ডিকেএনওয়াই গোপন ইন্ডাস্ট্রিজের সাথে একটি অংশীদারিত্বে যোগ দেয়। ওয়ান্টজ নিজে ডিকেএনওয়াই/গোপনীয় প্রচারণা ওয়েবসাইটে মডেল হিসেবে কাজ করেছেন। ২০০৭ সালের এপ্রিল মাসে পিট তার নিজের স্বাক্ষরে স্কিয়ার প্রিসিশন ব্যাস প্রকাশ করেন। এটির একটি কালো দেহ রয়েছে যার সাথে একটি লাল শেল পিকগার্ড এবং বিশেষ গ্রাফিক্স রয়েছে যার মধ্যে রয়েছে ওয়েনৎজের নিজের লাল ব্যাট/হৃদয় নকশা, পাশাপাশি ১২ তম ফ্রেমে একটি কালো ব্যাট/হীরক ফিঙ্গারবোর্ড। এটি হেডস্টকের পিছনে ওয়েন্টজের স্বাক্ষরও রয়েছে। ওয়েনৎজেরও একই ধরনের একটি ফেন্ডার বেস আছে যার সাথে রয়েছে বেগুনি রঙের পিকগার্ড এবং ব্যাট/হার্ট। ২০০৮ সালে, ফেন্ডার তার ছেলে ব্রনক্স ওয়েনৎজকে তার গিটারের তিন-চতুর্থাংশ আকারের পরিবর্তিত সংস্করণ দেন। ওয়েনৎজ তার ব্যান্ড সদস্যদের পাশাপাশি জিম ক্লাস হিরোস, দ্য একাডেমি ইজ... এবং কোবরা স্টারশিপের সদস্যদের নিয়ে নিউ ইয়র্কে একটি নাইটক্লাব চালু করেন; ব্যান্ডগুলির ম্যানেজাররাও এই উদ্যোগের সাথে জড়িত। এ্যাঞ্জেলস এন্ড কিংস নামে পরিচিত, ক্লাবটি অর্কিড লাউঞ্জের কাছে এভিনিউ এ-এর ১১তম স্ট্রিটের প্রাক্তন স্থান দখল করে আছে। টমি হিলফিগার সহ উল্লেখযোগ্য অতিথিরা ২০ এপ্রিল, ২০০৭ সালে গ্র্যান্ড উদ্বোধনের জন্য এসেছিলেন। ২০০৭ সালের জুন মাসে, ওয়েন্টজ শিকাগোতে অ্যাঞ্জেলস অ্যান্ড কিংসের দ্বিতীয় অবস্থানের উদ্বোধন উদযাপন করেন। ২০০৮ সালের ১৩ই ডিসেম্বর, ওয়েনৎজ, জিম ক্লাস হিরোস এর ট্রেভিস ম্যাককয় এর সাথে মিলে লস অ্যাঞ্জেলেসের গ্যালারি ১৯৮৮-তে "উইদাউট ইউ, আই এম জাস্ট মি" নামে একটি শিল্প প্রদর্শনীর জন্য বেশ কয়েকটি টুকরো তৈরি করেন। ২০০৮ সালের ২৪ ডিসেম্বর এই প্রদর্শনী বন্ধ হয়ে যায়। তিনি সিএসআই: এনওয়াই, "পয়েন্ট অফ নো রিটার্ন" ধারাবাহিকের ৫ম পর্বে তার স্ত্রী অ্যাশলি সিম্পসনের সাথে অভিনয় করেন। ২০০৯ সালের ২৭ মার্চ ওয়েন্টজ অস্ট্রেলিয়া এমটিভি ভিএমএস-এর আয়োজন করে। ২০১০ সালের চলচ্চিত্র "অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড"-এর জন্য "ইন ট্রানজিট" গানে মার্ক হোপাসের সাথে কাজ করেন। তিনি স্বাধীন শিল্পীদের কর্মজীবনকে সমর্থন করার জন্য ১০ম ও ১১তম বার্ষিক স্বাধীন সঙ্গীত পুরস্কারের বিচারক ছিলেন। | [
{
"question": "পিট কি কোন টিভি প্রকল্পে কাজ করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তিনি এই পুরস্কারগুলোর আয়োজন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সাউন্ডট্র্যাকের জন্য কোন পুরস... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৯ সালের ২৭ মার্চ তিনি অস্ট্রেলিয়া এমটিভি ভিএমএস এর হোস্ট করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
... | 208,567 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালে ফল আউট বয় ফল আউট বয়/প্রজেক্ট রকেট স্প্লিট ইপি নামে একটি ইপি প্রকাশ করে। এর কিছুদিন পরেই, ২০০৩ সালে ব্যান্ডটি তাদের ছোট এলপি ফল আউট বয়'স ইভনিং আউট উইথ ইয়োর গার্লফ্রেন্ড প্রকাশ করে। এই অ্যালবামটি পরবর্তীতে ডিজিটালভাবে পুনঃনির্মাণ করা হবে এবং ব্যান্ডটির তৃতীয় সফল পূর্ণ অ্যালবাম ফ্রম আন্ডার দ্য কর্ক ট্রির প্রধান লেবেল আইল্যান্ড রেকর্ডসের মাধ্যমে পুনরায় প্রকাশ করা হবে। ২০০৩ সালে ব্যান্ডটি তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, টেক দিস টু ইয়োর গ্রেভ উইথ ফুয়েলড বাই রামেন প্রকাশ করে। ফল আউট বয় ২০০৩ সালে প্রধান লেবেল আইল্যান্ড রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং ২০০৪ সালে "মাই হার্ট উইল অলওয়েজ বি দ্য বি-সাইড টু মাই জিহ্বা" শিরোনামে একটি অডিও এবং ডিভিডি প্রকাশ করে। তাদের তৃতীয় অ্যালবাম ফ্রম আন্ডার দ্য কর্ক ট্রি ২০০৫ সালে মুক্তি পায়। তিনি শিকাগোতে তার বাবার সাথে "সুগার, উই আর গোইং ডাউন" গানটি লিখেছিলেন; গানটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৮ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং হট ১০০-এর শীর্ষ ৫০-এ কয়েক মাস অবস্থান করে, শীর্ষ ১০-এ পাঁচ সপ্তাহ এবং শীর্ষ ২০-এ চৌদ্দ সপ্তাহ অবস্থান করে। ব্যান্ডটির প্রধান লেবেলের প্রথম অ্যালবাম আরআইএএ দ্বারা ডাবল প্লাটিনাম এবং "সুগার, আমরা নিচে যাচ্ছি" প্রত্যয়িত হয়েছে। ২০০৭ সালে, ফল আউট বয় এর চতুর্থ অ্যালবাম, ইনফিনিটি অন হাই, ব্যাপক সাফল্য অর্জন করে, বিলবোর্ড ২০০-এ ২৬০,০০০ বিক্রির মাধ্যমে প্রথম স্থানে অভিষেক করে, এবং ২ নম্বর চার্টে শীর্ষ একক, "দিস ইজ নট আ সিন, ইট'স আ আর্মস রেস" এর সাথে যুক্ত হয়। দ্বিতীয় একক, "থিংকস ফর দ্য এমএমএস" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ২০ লক্ষেরও বেশি ইউনিট বিক্রি করে। ব্যান্ডটির পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম, ফ্লি এ ডুক্স ২০০৮ সালের ১৩ই ডিসেম্বর মুক্তি পায় এবং বিলবোর্ড ২০০-এ #৮ নম্বরে অভিষেক করে। ব্যান্ডটি তাদের অ্যালবামের সমর্থনে ব্যাপকভাবে সফর করে। ২০০৯ সালের ২০ নভেম্বর, চারজন সদস্য ঘোষণা করেন যে তারা ব্যান্ডটির ভবিষ্যৎ সম্পর্কে অনিশ্চিত। ওয়েনৎজ বলেছেন যে তার এই বিরতি নেওয়ার ব্যক্তিগত কারণ হল তিনি মনে করেন যে পপ গায়ক অ্যাশলি সিম্পসনের সাথে তার নাম এবং বিবাহ ব্যান্ডটির জন্য একটি বাধা হয়ে দাঁড়িয়েছে। তিনি এর সাথে যোগ করেন: "আমি মনে করি বিশ্বের পিট ওয়েনৎসের চেয়ে একটু কম প্রয়োজন"। ৪ ফেব্রুয়ারি, ২০১৩ তারিখে ব্যান্ডটি তাদের অফিসিয়াল ওয়েবপেজের মাধ্যমে ঘোষণা করে যে তাদের হাইজ্যাকিং শেষ হয়ে গেছে। তারা তাদের আসন্ন অ্যালবামের জন্য একটি নতুন একক, এককের জন্য একটি ভিডিও, আসন্ন সফরের তারিখ এবং নতুন অ্যালবামের জন্য একটি প্রাক-অর্ডার প্রচারণা প্রকাশ করে। | [
{
"question": "ফল আউট বয় কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে কি আর কোন অ্যালবাম মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কোন অ্যালবাম কি চার্টে স্থান পেয়েছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে তাদের প্রথম অ্যালবামের নাম উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই সময়ে তাদের ৪টি অ্যালবাম মুক্তি পায়।",
"t... | 208,568 |
wikipedia_quac | ৮ ডিসেম্বর, ১৯৮০ তারিখে চ্যাপম্যান শেরাটন হোটেলে তার রুম ছেড়ে চলে যান। তিনি দ্য ক্যাচার ইন দ্য রাই-এর একটি কপি কিনেছিলেন, যেখানে তিনি লিখেছিলেন, "এটি আমার বিবৃতি", "হোল্ডেন কলফিল্ড"। এরপর তিনি দিনের বেশির ভাগ সময় ডকোটা অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংয়ের প্রবেশদ্বারের কাছে কাটান, যেখানে লেনন থাকতেন। সকালে চ্যাপম্যান গাড়ি থেকে লেননকে নেমে ডাকোটায় প্রবেশ করতে দেখেন নি। পরের দিন সকালে লেননের হাউসকিপারের সঙ্গে তার দেখা হয়, যিনি তাদের পাঁচ বছর বয়সী ছেলে শনের সঙ্গে হাঁটতে বেরিয়েছিলেন। চ্যাপম্যান হাউসকিপারের সামনে গিয়ে শনের হাত ধরে বলেন যে, তিনি একজন সুন্দর ছেলে। বিকেল ৫টার দিকে, লেনন এবং ওনো রেকর্ড প্ল্যান্ট স্টুডিওতে রেকর্ডিং করার জন্য ডাকোটা ত্যাগ করে। তারা লিমোজিনের দিকে এগিয়ে গেলে চ্যাপম্যান লেননের সাথে হাত মেলান এবং তাকে তার অ্যালবাম ডাবল ফ্যান্টাসির একটি কপিতে স্বাক্ষর করতে বলেন। অপেশাদার ফটোগ্রাফার পল গোরেশ চ্যাপম্যানের অ্যালবামে লেননের স্বাক্ষরের একটি ছবি তুলেছেন। পরবর্তীতে এক সাক্ষাৎকারে চ্যাপম্যান বলেন যে, তিনি গোরেশকে সেখানে রাখার চেষ্টা করেন এবং ভবনের প্রবেশদ্বারে দাঁড়িয়ে থাকা লেননের আরেকজন ভক্তকে তার সাথে বাইরে যেতে বলেন। তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন, মেয়েটি যদি তার আমন্ত্রণ গ্রহণ করত অথবা গোরেশ যদি সেখানে থাকত, তা হলে তিনি সেই সন্ধ্যায় লেননকে হত্যা করতেন না, কিন্তু তিনি সম্ভবত অন্য কোনো দিন লেননকে হত্যা করার চেষ্টা করতেন। রাত ১০:৫০ এর দিকে লেনন এবং ওনো একটা লিমোজিনে করে ডাকোটায় ফিরে আসে। তারা গাড়ি থেকে নেমে চ্যাপম্যানকে অতিক্রম করে ভবনের প্রবেশ পথের দিকে এগিয়ে যায়। তাদের পিছনে রাস্তা থেকে চ্যাপম্যান.৩৮ বিশেষ রিভলবার থেকে পাঁচটি ফাঁকা গুলি ছোঁড়েন, যার মধ্যে চারটি লেননের পিঠ ও কাঁধে আঘাত করে এবং তার বাম ফুসফুস ও বাম সাবক্লাভিয়ান ধমনীতে আঘাত করে। ঐ সময়ে একটি সংবাদপত্র প্রতিবেদন প্রকাশ করে যে, চ্যাপম্যানকে বরখাস্ত করার পূর্বে তিনি নম্রভাবে "মি. লেনন" বলে ডাক দেন ও যুদ্ধের অবস্থান গ্রহণ করেন। চ্যাপম্যান বলেন যে, তিনি কিছু বলেননি এবং লেনন ফিরে যাননি। চ্যাপম্যান ঘটনাস্থলে ছিলেন এবং মনে হচ্ছিল তিনি দ্য ক্যাচার ইন দ্য রাই পড়ছেন। প্রথম সাড়া প্রদানকারীরা বুঝতে পারে যে লেননের আঘাত গুরুতর এবং তারা অ্যাম্বুলেন্সের জন্য অপেক্ষা না করার সিদ্ধান্ত নেয়। তারা মারাত্মকভাবে আহত সঙ্গীতজ্ঞকে একটি স্কোয়াড গাড়িতে করে রুজভেল্ট হাসপাতালে নিয়ে যায়, কিন্তু তাকে বাঁচানোর জন্য কিছুই করা হয়নি। ১১.০৭ মিনিটে ডঃ স্টিফেন লিন লেনকে মৃত ঘোষণা করেন। তিন ঘন্টা পর পুলিশের কাছে দেয়া বিবৃতিতে চ্যাপম্যান বলেন, "আমি নিশ্চিত যে আমার বড় অংশ হল হোল্ডিং কলফিল্ড, যিনি এই বইয়ের প্রধান ব্যক্তি। আমার ক্ষুদ্র অংশ দিয়াবল।" | [
{
"question": "চ্যাপম্যান কেন জন লেননকে খুন করলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন বইয়ের কথা বলছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জন লেননকে সে কিভাবে মেরেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সঙ্গে সঙ্গে মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "চ্যাপম্যান লেননকে ছেড়ে দিতে চেয়েছিলেন কারণ তিনি তার সঙ্গীতের ভক্ত ছিলেন এবং একটি বিবৃতি দিতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যে বইটার কথা তিনি বলছিলেন সেটা হল দ্য ক্যাচার ইন দ্য রাই।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি জন লেননকে একটি.৩৮ বিশেষ রিভলবার দিয়ে গুলি ... | 208,569 |
wikipedia_quac | চ্যাপম্যানের প্রথম আদালত-নিযুক্ত আইনজীবী হার্বার্ট অ্যাডলারবার্গ মামলা থেকে সরে দাঁড়ান। পুলিশ আশঙ্কা করেছিল যে, লেননের ভক্তরা হাসপাতালে ঝড় তুলতে পারে, তাই তারা চ্যাপম্যানকে তার ব্যক্তিগত নিরাপত্তার জন্য রিকার্স আইল্যান্ডে স্থানান্তর করে। ১৯৮১ সালের জানুয়ারি মাসে চ্যাপম্যানের নতুন আইনজীবী জোনাথন মার্কস তাকে মানসিক ভারসাম্যহীনতার কারণে দোষী না হওয়ার জন্য আবেদন করতে নির্দেশ দেন। ফেব্রুয়ারি মাসে চ্যাপম্যান নিউ ইয়র্ক টাইমসকে একটি হাতে লেখা বিবৃতি পাঠান যাতে তিনি সবাইকে দ্য ক্যাচার ইন দ্য রাই বইটি পড়ার জন্য অনুরোধ জানান। প্রতিরক্ষা দল হত্যার সময় চ্যাপম্যানের মানসিক অবস্থা সম্পর্কে সাক্ষ্য প্রমাণের চেষ্টা করে। রিপোর্ট করা হয়েছিল যে তারা নিশ্চিত ছিল যে তাকে পাগলামির কারণে দোষী সাব্যস্ত করা হবে না, যে ক্ষেত্রে তাকে একটি রাষ্ট্রীয় মানসিক হাসপাতালে ভর্তি করা হত এবং চিকিৎসা গ্রহণ করা হত। তবে, জুন মাসে চ্যাপম্যান মার্কসকে বলেন যে, তিনি পাগলামির প্রতিরক্ষামূলক ব্যবস্থা বাদ দিয়ে দোষী সাব্যস্ত করতে চান। মার্ক চ্যাপম্যানের মানসিক সুস্থতার বিষয়ে গুরুতর প্রশ্ন উত্থাপন করেন ও আইনগতভাবে তাঁর এ সিদ্ধান্ত গ্রহণের যোগ্যতা নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। ২২শে জুনের শুনানীতে চ্যাপম্যান বলেন যে ঈশ্বর তাকে দোষী সাব্যস্ত করতে বলেছেন এবং তিনি তার আবেদন পরিবর্তন করবেন না, তার শাস্তি যাই হোক না কেন। মার্কস আদালতকে জানান যে, তিনি চ্যাপম্যানের অনুরোধের বিরোধিতা করেছেন কিন্তু চ্যাপম্যান তাঁর কথা শুনবেন না। বিচারক ডেনিস এডওয়ার্ডস আরও মূল্যায়ন করতে অস্বীকার করেন। তিনি বলেন যে, চ্যাপম্যান তাঁর স্বাধীন ইচ্ছানুযায়ী সিদ্ধান্ত নিয়েছেন। | [
{
"question": "চ্যাপম্যান কি অপরাধ স্বীকার করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি এক অপরাধমূলক আবেদনে পরিবর্তিত হতে চেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে কি দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিচার কতদিন ধরে চলেছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নিউ ইয়র্ক টাইমসকে দেওয়া তার বিবৃতি অনুসারে, তিনি এক অপরাধমূলক আবেদনে পরিবর্তিত হতে চেয়েছিলেন কারণ ঈশ্বর তাকে তা করতে বলেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
... | 208,570 |
wikipedia_quac | যুদ্ধকৌশলের ব্যাপারে আর্কডুক যে সতর্কতা অবলম্বন করেছিলেন, তা তিনি কেবল তখনই প্রদর্শন করেছিলেন, যখন পরিস্থিতির প্রয়োজন দেখা দিয়েছিল। তিনি একই সময়ে সবচেয়ে সাহসী আক্রমণাত্মক কৌশল গঠন ও কার্যকর করতে সক্ষম ছিলেন এবং সৈন্য পরিচালনা, তা সে আউরজবুর্গ ও জুরিখ, অথবা জনসাধারণ, অ্যাসপারন ও ওয়াগ্রাম, যেখানেই হোক না কেন, তার কৌশলগত দক্ষতা নিশ্চিতভাবেই তার সময়ের যে কোন নেতার তুলনায় সমান ছিল। এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা একাদশ সংস্করণ অনুসারে, ১৭৯৬ সালে তাঁর অভিযানকে প্রায় নির্দোষ বলে মনে করা হয়। ১৮০৯ সালে তিনি যে পরাজয় সহ্য করেছিলেন তার কারণ ছিল ফরাসি ও তাদের মিত্রদের সংখ্যাগত শ্রেষ্ঠত্ব এবং তাঁর নবগঠিত সৈন্যবাহিনীর অবস্থা। অ্যাস্পার্নের বিজয়ের পর ছয় সপ্তাহের নিষ্ক্রিয়তা, অবশ্য, প্রতিকূল সমালোচনার জন্য উন্মুক্ত। একজন সামরিক লেখক হিসেবে, যুদ্ধের শিল্পের বিবর্তনে তার অবস্থান খুবই গুরুত্বপূর্ণ এবং স্বাভাবিকভাবেই তার মতবাদগুলোর সবচেয়ে বেশি গুরুত্ব ছিল। তা সত্ত্বেও ১৮০৬ সালেও এগুলি অপ্রচলিত বলে গণ্য করা যায় না। সতর্কতা ও কৌশলগত বিষয়গুলোর গুরুত্ব তাঁর ব্যবস্থার প্রধান বৈশিষ্ট্য। তার ভৌগলিক কৌশলের দৃঢ়তা এই নির্দেশ থেকে পাওয়া যেতে পারে যে "এই নীতি কখনও পরিত্যাগ করা যায় না।" বারবার তিনি উপদেশ দেন যে, কোন কিছুকেই বিপদগ্রস্ত করা উচিত নয়, যদি না তার সেনাবাহিনী সম্পূর্ণরূপে নিরাপদ হয়। এ শাসন তিনি নিজেই ১৭৯৬ সালে অবহেলা করেছিলেন। তিনি বলেন যে, কৌশলগত বিষয়গুলো শত্রুপক্ষের পরাজয় নয়, নিজের দেশের ভাগ্য নির্ধারণ করা এবং সবসময় জেনারেলের প্রধান চিন্তার বিষয় হওয়া উচিত। আর্কডুকের কাজের সম্পাদক ক্লজউইৎজের অভিযোগের বিরুদ্ধে একটি দুর্বল প্রতিরক্ষা তৈরি করতে সক্ষম হন যে চার্লস শত্রুদের ধ্বংস করার চেয়ে বরং মাটিতে আরও বেশি মূল্য যুক্ত করেছিলেন। তাঁর কৌশলী লেখায় একই মনোভাব লক্ষ্য করা যায়। যুদ্ধে তার রিজার্ভকে " পশ্চাদপসরণ" করার জন্য তৈরি করা হয়েছে। এই প্রাচীন নীতিগুলির ক্ষতিকর প্রভাব স্পষ্টভাবে দেখা যায় ১৮৬৬ সালে কনগ্রেটজ-জোসেফস্টাড এর রক্ষণাবেক্ষণে একটি কৌশলগত পয়েন্ট হিসাবে, যা পৃথক প্রুশিয়ান বাহিনীর পরাজয়ের জন্য পছন্দ করা হয়েছিল, এবং ১৮৫৯ সালের অভিযানের জন্য ভিয়েনায় তৈরি অদ্ভুত পরিকল্পনা এবং একই বছরে মন্টেবেলোর প্রায় দুর্বোধ্য যুদ্ধে। আর্কডুক চার্লসের তত্ত্ব ও চর্চা সামরিক ইতিহাসের সবচেয়ে কৌতূহলোদ্দীপক বৈপরীত্যের সৃষ্টি করে। একটাতে সে বাস্তব নয়, অন্যটায় সে দেখিয়েছে অসাধারণ দক্ষতা আর প্রাণবন্ত কর্মতৎপরতা, যা তাকে দীর্ঘদিন ধরে নেপোলিয়নের সবচেয়ে ভয়ংকর প্রতিদ্বন্দ্বী করে তুলেছিল। তিনি অস্ট্রিয়ার অর্ডার অব দ্য গোল্ডেন ফ্লিচের ৮৩১তম নাইট ছিলেন। | [
{
"question": "তার কিছু উল্লেখযোগ্য অর্জন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অভিযানে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পর তিনি কী অর্জন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি লেখার ক্ষেত্রেও সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তাঁর কিছু উল্লেখযোগ্য কীর্তি হলো ১৭৯৬ সালে তাঁর অভিযান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সামরিক লেখক হিসেবে তিনি খ্যাতি অর্জন করেন এবং তাঁর মতবাদের গুরুত্ব ছিল সর্বাধিক।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
... | 208,571 |
wikipedia_quac | ১৭৯৭ সালে তাঁকে ইতালিতে জেনারেল বোনাপার্টের বিজয়যাত্রার সময় গ্রেপ্তার করার জন্য পাঠানো হয় এবং তিনি সর্বোচ্চ দক্ষতায় পরাজিত অস্ট্রিয়ানদের পশ্চাদপসরণ পরিচালনা করেন। ১৭৯৯ সালের অভিযানে তিনি আবার জর্ডানের বিরোধিতা করেন, যাকে তিনি ওস্ট্রাচ ও স্টককের যুদ্ধে পরাজিত করেন। সুইজারল্যান্ড আক্রমণ করে এবং জুরিখের প্রথম যুদ্ধে মাসানাকে পরাজিত করে তিনি সাফল্য অর্জন করেন। অসুস্থতার কারণে তিনি বোহেমিয়া থেকে অবসর নিতে বাধ্য হন, কিন্তু শীঘ্রই তাকে ভিয়েনায় মর্যোর অগ্রগতি পরীক্ষা করার দায়িত্ব দেওয়া হয়। হোহেনলিনডেনের যুদ্ধের ফলাফল এই প্রচেষ্টাকে ব্যর্থ করে দেয় এবং আর্কডুককে স্টেরের যুদ্ধবিরতি করতে হয়। তাঁর জনপ্রিয়তা এতটাই বৃদ্ধি পায় যে, ১৮০২ সালে রেজেনসবুর্গের চিরস্থায়ী ডায়েট তাঁর সম্মানে একটি মূর্তি নির্মাণ এবং তাঁকে দেশের ত্রাণকর্তা উপাধি দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। কিন্তু চার্লস উভয় উপাধি প্রত্যাখ্যান করেন। ১৮০৫ সালের সংক্ষিপ্ত ও ধ্বংসাত্মক যুদ্ধে আর্চ ডিউক চার্লস ইতালির প্রধান সেনাবাহিনী হিসেবে নেতৃত্ব দেন, কিন্তু ঘটনাগুলি জার্মানিকে অপারেশনের চূড়ান্ত মঞ্চে পরিণত করে; অস্ট্রিয়া দানিউবের কাছে পরাজিত হয় এবং ক্যালডিরোর যুদ্ধে মাসিনা আর্চ ডিউককে পরাজিত করেন। শান্তিচুক্তির পর তিনি সেনাবাহিনী পুনর্গঠনের সক্রিয় কাজ শুরু করেন। ১৮০৯ সালে প্রথম এ কাজ শুরু হয়। ১৮০৬ সালে দ্বিতীয় ফ্রান্সিস (বর্তমানে অস্ট্রিয়ার প্রথম ফ্রান্সিস) আর্চ ডিউক চার্লসকে অস্ট্রিয়ান সেনাবাহিনীর প্রধান ও যুদ্ধ পরিষদের প্রধান হিসেবে নিয়োগ দেন। একমাত্র জেনারেল হিসেবে তিনি ফরাসিদের পরাজিত করতে সক্ষম হন। এ কারণে তিনি দ্রুত সংস্কারের এক সুদূরপ্রসারী পরিকল্পনা গ্রহণ করেন। নতুন অর্ডারের প্রধান বৈশিষ্ট্য ছিল জাতির অস্ত্রনীতি গ্রহণ এবং ফরাসি যুদ্ধ সংগঠন ও কৌশল গ্রহণ। ১৮০৯ সালের যুদ্ধ পর্যন্ত সামরিক সংস্কার সম্পন্ন হয় নি। এ যুদ্ধে চার্লস সর্বাধিনায়কের দায়িত্ব পালন করেন। এর প্রাথমিক সাফল্য অ্যাবেনসবার্গ, ল্যান্ডশট এবং ইকমুহলের পতনের মাধ্যমে ব্যর্থ হয়, কিন্তু ভিয়েনা থেকে সরে আসার পর, আর্কডুক অ্যাসপারন-এস্লিং যুদ্ধে একটি শক্তিশালী বিজয় অর্জন করেন কিন্তু শীঘ্রই ওয়াগ্রামের যুদ্ধে পরাজিত হন। প্রচারাভিযানের শেষে আর্কডুক তার সকল সামরিক অফিস ত্যাগ করেন। | [
{
"question": "নেপোলিয়নের যুদ্ধে চার্লসের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন কোন যুদ্ধে আর্কডুক চার্লস জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর এবার কি তিনি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৭৯৭ সালে তাকে ইতালিতে পাঠানো হয় এবং তিনি নেপোলিয়ান যুদ্ধের সাথে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৭৯৯ সালে তিনি আবার জর্ডানের বিরোধিতা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 208,572 |
wikipedia_quac | টিলডেন প্রিপ স্কুল জার্মানটাউন একাডেমীতে পড়াশোনা করেন। সেখানে তিনি টেনিসের জন্য পরিচিত ছিলেন না। লাজুক, আত্মকেন্দ্রিক, কখনও কখনও অহংকারী যুবক পেনসিলভানিয়া বিশ্ববিদ্যালয় থেকে বেরিয়ে আসেন এবং ১৯১০ সালে একটি ব্যাকবোর্ডের বিরুদ্ধে তার খেলা অনুশীলন শুরু করেন এবং তিনি এই খেলার একজন নিবেদিত ছাত্রও হয়ে ওঠেন। পরের বছর তিনি তার প্রথম টুর্নামেন্ট জেতেন; জুনিয়র একক এবং ডাবলস জার্মানটাউন। পরে তিনি পিয়ার্স স্কুল অব বিজনেসে ভর্তি হন। মাত্র তিন বছরের মধ্যে, তিনি তার পদমর্যাদায় উন্নতি করেছিলেন। তার প্রথম জাতীয় শিরোপা ছিল ১৯১৩ সালে মেরি ব্রাউনের সাথে মিশ্র দ্বৈত চ্যাম্পিয়নশীপ জয় এবং তারা ১৯১৪ সালে শিরোপা রক্ষা করে। ১৯১৪ থেকে ১৯১৭ সাল পর্যন্ত, টিলডেন ফিলাডেলফিয়া চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন। ১৯২০ সালের পূর্বে তিনি বেশ কয়েকটি কানাডিয়ান দ্বৈত শিরোপা জয় করেন, কিন্তু ১৯১৮ ও ১৯১৯ সালে মার্কিন জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপে তিনি রবার্ট লিন্ডলি মারে ও লিটল বিল জনস্টনের কাছে যথাক্রমে একক ফাইনালে পরাজিত হন। তিনি ১৯২০-১৯২৫ সাল পর্যন্ত পরপর ছয়টি মার্কিন একক চ্যাম্পিয়নশীপ এবং সর্বমোট সাতটি শিরোপা জয় করেন। ১৯১৯-২০ সালের শীতকালে, তিনি রোড আইল্যান্ডে চলে যান, যেখানে একটি অভ্যন্তরীণ আদালতে, তিনি তার অপেক্ষাকৃত অকার্যকর পশ্চাৎপদকে আরও কার্যকরভাবে গড়ে তোলার জন্য নিজেকে নিয়োজিত করেন। এই পরিবর্তনের সাথে সাথে সে হয়ে গেল না। ১ জন টেনিস খেলোয়াড় এবং প্রথম পুরুষ আমেরিকান হিসেবে উইম্বলডন একক চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন। ১৯২০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে টেনিস নিবন্ধ লেখার জন্য তিনি যে আর্থিক ক্ষতিপূরণ পেয়েছিলেন, তা নিয়ে ইউএসএলটিএ-এর সাথে টিলডেন বিরোধে জড়িয়ে পড়েন। ১৯২০-এর দশকের শেষের দিকে "ফোর মাস্কেটিয়ার্স" নামে পরিচিত বিখ্যাত ফরাসি খেলোয়াড়রা অবশেষে টিলডেন ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে ডেভিস কাপ জয় করেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের লন টেনিস অ্যাসোসিয়েশনের কঠোর অপেশাদার পরিচালকদের সাথে টেনিস সম্পর্কে সংবাদপত্রের নিবন্ধ থেকে প্রাপ্ত আয় সম্পর্কে টিলডেনের বিরোধ ছিল। ১৯৩০ সালে মাত্র ৩৭ বছর বয়সে উইম্বলেডনে শেষ বড় ধরনের চ্যাম্পিয়নশীপ জয় করেন। | [
{
"question": "সে কখন টেনিস খেলতে শুরু করলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যখন তার প্রথম ম্যাচ ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অপেশাদার জীবনে তিনি কতগুলি জয় করেছেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি শুধু ডাবল খেলতো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তা... | [
{
"answer": "১৯১০ সালে তিনি টেনিস খেলা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম ম্যাচ ছিল ১৯১৩ সালে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অপেশাদার খেলোয়াড়ী জীবনে তিনি কোন সফলতা পাননি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।"... | 208,573 |
wikipedia_quac | ভিসেস অ্যান্ড ভার্চুস ট্যুরের পর, ইউরি, স্মিথ এবং উইকস চতুর্থ অ্যালবামের জন্য লেখা এবং প্রস্তুতি শুরু করেন। অ্যালবামটি রেকর্ড করার সময়, ভ্রমণকারী গিটারবাদক ইয়ান ক্রফোর্ড, যিনি ২০০৯ সালে রায়ান রস এবং জন ওয়াকারের প্রস্থানের পর ব্যান্ডে যোগদান করেন, "প্রকৃত, অকৃত্রিম" সঙ্গীত তৈরির ইচ্ছা প্রকাশ করে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ২০১৩ সালের ১৫ জুলাই, অ্যালবামটি "টু ওয়েয়ার্ড টু লিভ, টু রেয়ার টু ডাই!" হিসেবে ঘোষণা করা হয়। প্রথম একক, "মিস জ্যাকসন", ২০১৩ সালের ১৫ জুলাই মুক্তি পায়। ভয়! ডিস্কোতে, ক্রফোর্ডের পরিবর্তে কেনেথ হ্যারিসের সাথে "স্কেপ রক অ্যান্ড রোল এরিনা ট্যুর" এ ফল আউট বয় এর জন্য খোলা হয়। অ্যালবামটির সমর্থনে ব্যান্ডটি প্রথম সফর শুরু করার কিছু আগে, স্মিথ প্রিটি রেকর্ড করার পর থেকে মদ ও প্রেসক্রিপশন ওষুধের অপব্যবহার সম্পর্কে ভক্তদের কাছে একটি খোলা চিঠি লিখেছিলেন। অদ্ভুত। যদিও স্মিথ প্রথম কয়েকটি ডেটের জন্য ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন, তিনি "অতিরিক্ত আসক্তির বিরুদ্ধে লড়াই" করার জন্য এই সফর ত্যাগ করেন। ৭ আগস্ট, ২০১৩ তারিখে ইউরি ব্যান্ডটির অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে পোস্ট করেন যে, "এটা স্পষ্ট যে স্পেন্সারের নিজের যত্ন নেওয়ার জন্য আরও বেশি সময় প্রয়োজন। আমি আশা করতে পারি না যে সে এক মিনিটের জন্য মাদকাসক্তির সাথে লড়াই করবে এবং পরবর্তী জাতীয় সফরে পুরোপুরি ডুবে যাবে। এই কথা বলে স্পেন্সারকে ছাড়া এই সফর চলবে। স্পেন্সারের অনুপস্থিতির পর, ব্যান্ড ভ্যালেন্সিয়ার ড্যান পালোভিচ এই সফরে যোগ দিয়েছেন। ২৩ সেপ্টেম্বর, ২০১৪ তারিখে পিউর ফ্রেশের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, ইউরি বলেছিলেন যে তিনি পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম সম্পর্কে ইতিমধ্যে চিন্তা করেছেন; তবে তিনি নিশ্চিত ছিলেন না যে এটি একটি আতঙ্ক হবে! ডিস্কো অ্যালবামে, অথবা একটি একক অ্যালবামে। ইউরি আরও বলেছেন যে স্মিথের ব্যান্ডে ফিরে আসার কোন বর্তমান পরিকল্পনা নেই। | [
{
"question": "সফল হওয়া কি খুবই অদ্ভুত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এখনো অবসর নিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি টুইস্ট টু লাইভ এবং টুইস্ট বিরল টুইস্ট টুইস্ট ট্যুরে গিয়েছিলেন?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি মদ ও ওষুধে আসক্ত ছিলেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "প্রিটির রেকর্ডিং থেকে তার আ... | 208,575 |
wikipedia_quac | ১৯৯৪ সালের মধ্যে সম্পূর্ণ দৈর্ঘ্য প্রায় চার বছর ধরে পাওয়া যাচ্ছিল এবং গুটারের সদস্যরা দ্বিতীয় অ্যালবাম লেখার প্রস্তুতি নিচ্ছিল। তারা প্রথমে নিজেরাই অ্যালবামটি প্রকাশ করার কথা ভাবছিলেন, কিন্তু শীঘ্রই তারা অফস্পিং গায়ক ডেক্সটার হল্যান্ডের কাছ থেকে একটি প্রস্তাব পান, যিনি তার নিজের ব্যান্ডের সাফল্যের পর একটি স্বাধীন রেকর্ড লেবেল শুরু করেছিলেন এবং গুটারের পরবর্তী অ্যালবামটিকে তার প্রথম মুক্তি হিসেবে প্রকাশ করতে চেয়েছিলেন। তারা সম্মত হন এবং হল্যান্ডের নতুন লেবেল নিট্রো রেকর্ডসের প্রথম মুক্তি হিসেবে "ফ্রেন্ডলি পিপল" অ্যালবাম রেকর্ড করেন, এবং "এন্ড অন ৯" গানের জন্য একটি স্বাধীন মিউজিক ভিডিও তৈরি করেন। গুট্টারমাউথ পরবর্তী পাঁচ বছর নিট্রোর সাথে থাকবেন এবং প্রতি বছর লেবেলে একটি করে অ্যালবাম প্রকাশ করবেন। ১৯৯৪ সালে ব্যান্ডটি অনেক বেশি দর্শকের সামনে গান গাইতে শুরু করে। দ্য অফস্পিং এর অ্যালবাম স্ম্যাশ এবং গ্রীন ডে'স ডকি এর সাফল্য দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার পাঙ্ক রক দৃশ্যকে জাতীয় স্পটলাইটে নিয়ে আসে। দি অফস্পিং এবং নাইট্রোর সাথে তাদের নতুন রেকর্ড চুক্তির কারণে, গুটেরমাউথ তাদের প্রথম জাতীয় এবং বিশ্ব সফর শুরু করে বড় পাঙ্ক ব্যান্ডের জন্য। কিন্তু, তাদের সাধারণত হিংস্র আচরণ প্রায়ই অন্যান্য ব্যান্ড, দর্শক এবং যেখানে তারা খেলা করত তাদের সাথে বৈসাদৃশ্য খুঁজে পেত। এই খ্যাতি নিয়ে প্রায় ছয় মাস সফর করার পর ব্যান্ডটি অনেক শহর ও ক্লাবে তাদের পরিবেশনা নিষিদ্ধ ঘোষণা করে এবং অনেক ব্যান্ড যাদের সাথে তারা সফর করার আশা করেছিল তাদের কালো তালিকাভুক্ত করে। কিন্তু ব্যান্ডটির কাছে এই আচরণটি ছিল সাধারণ এবং পাঙ্ক আন্দোলনের মূল নৈরাজ্যবাদী আদর্শের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ। এক পর্যায়ে ব্যান্ডটি দক্ষিণ ক্যারোলিনায় একটি সফর থেকে বের হয়ে আসে, যেখানে তারা একটি ক্লাবে নিজেদের বুক করে এবং একটি পরিবেশনা রেকর্ড করে যা পরবর্তীতে লাইভ ফ্রম দ্য ফার্মেসি নামে মুক্তি পায়। ১৯৯৫ সালে সান বার্নার্ডিনোতে গ্লেন হেলেন ব্লকবাস্টার প্যাভিলিয়নে একটি গুটারমাউথ শো চলাকালীন দাঙ্গা উস্কে দেওয়ার অভিযোগে অ্যাডকিন্সকে গ্রেফতার করা হয় এবং অল্প সময়ের জন্য জেলে পাঠানো হয়। | [
{
"question": "তারা প্রথমে কি করার চেষ্টা করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি করতে চেয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ব্যান্ডের কি হয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কী করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা ... | [
{
"answer": "তারা দ্বিতীয় অ্যালবাম লেখার চেষ্টা করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা প্রথমে নিজেরাই অ্যালবামটি প্রকাশ করার কথা ভাবছিলেন, কিন্তু শীঘ্রই অফস্পিং গায়ক ডেক্সটার হল্যান্ডের কাছ থেকে একটি প্রস্তাব আসে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার ব্যান্ড সবেমাত্র সাফল্য অর্জন কর... | 208,577 |
wikipedia_quac | পরের বছর ব্যান্ডটি ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে আসে এবং একটি লাইনআপ পরিবর্তন অভিজ্ঞতা করে। ক্লিন্ট ওয়েইনরিচ ১৯৯৫ সালের বসন্তে বিয়ে করেন এবং তার জন্য ইউরোপ সফরের জন্য ব্যান্ডটি স্টিভ "স্টেভার" র্যাপকে নিয়োগ দেয়। এই সফরে র্যাপ খুব ভালো ফল করেন এবং শীঘ্রই তিনি ব্যান্ডের স্থায়ী বেস প্লেয়ার হয়ে ওঠেন। নতুন লাইনআপটি স্টুডিওতে প্রবেশ করে এবং তাদের তৃতীয় অ্যালবাম তেরি ইয়াকিমোতো রেকর্ড করে। সব হিসাব অনুযায়ী রেকর্ডিং প্রক্রিয়া সমস্যায় জর্জরিত ছিল, এবং এক পর্যায়ে অধিকাংশ রেকর্ডিং বাতিল করা হয় এবং একজন নতুন প্রযোজকের সাথে পুনরায় রেকর্ড করা হয়। এর ফলে একটি অ্যালবাম বের হয় যা দ্রুত এবং ব্যঙ্গাত্মক গুটারমাউথ ঐতিহ্য অব্যাহত রাখে, কিন্তু পূর্বের অ্যালবামগুলির চেয়ে অধিক সুরময় এবং পপ-প্রভাবিত ছিল। ব্যান্ডটি তাদের সফর অব্যাহত রাখে এবং তাদের ভক্ত সংখ্যা বৃদ্ধি করে, এবং "হুইস্কি" গানের জন্য একটি মিউজিক ভিডিও তৈরি করে। তাদের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধির সাথে সাথে নিট্রো রেকর্ডস পুনরায় সিডি ফরম্যাটে পূর্ণ দৈর্ঘ্যের গান প্রকাশ করে। ১৯৯৭ সালে ব্যান্ডটি মিউজিকাল মাঙ্কি নামে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করে। অনেকে এটিকে তাদের "ক্লাসিক" শব্দের সেরা উপস্থাপনা হিসেবে বিবেচনা করে এবং "লাকি দ্য গাধা", "ডু দ্য হাস্টল", "লিপস্টিক" এবং "পারফেক্ট ওয়ার্ল্ড" এর মতো গানগুলি তাদের লাইভ সেটের প্রধান গান হয়ে ওঠে। পরের বছর তারা লাইভ ফ্রম দ্য ফার্মেসী প্রকাশ করে, যা ১৯৯৪ সালের একটি লাইভ শো এর রেকর্ডিং ছিল, যার মধ্যে ভ্যান্ডাল গিটারবাদক ওয়ারেন ফিটজেরাল্ড দ্বারা উদ্ভাবিত চারটি নতুন গান এবং ব্যান্ডের ইতিহাস বর্ণনা করে নুনের লেখা লাইন নোট অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৯৮ সালে অ্যাডকিন্স সাসকাটুনের মঞ্চে নিজেকে প্রকাশ করার পর জনসম্মুখে অশ্লীলতার অভিযোগে এক বছরের জন্য কানাডায় গাটারমাউথের অভিনয় নিষিদ্ধ করা হয়। অ্যাডকিন্স এর মতে: "ওহ, আমি দোষী ছিলাম [...] আমি যা করতাম তা হল শ্রোতাদের মধ্যে থেকে দুটি মেয়েকে ধরে আমার সামনে এই চাদরটি ধরে রাখতাম, এবং সেই সময়ের ড্রামার জেমি, যদি তুমি চাও, এই জাদুমন্ত্রটি বলত, এবং আমি সেখানে নগ্ন অবস্থায় দাঁড়িয়ে থাকতাম।" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে একটি মাতাল ড্রাইভিং অভিযোগের সাথে, এই ঘটনাটি অ্যাডকিন্সকে অভিবাসনের অভিযোগে গ্রেপ্তার করা হয়, পাঁচ দিনের জন্য আটক করা হয় এবং তারপর নির্বাসিত করা হয়, যদিও গুটারমাউথ কয়েক বছর পরে কানাডায় ফিরে আসেন। কানাডার বিচার ব্যবস্থা যা ক্রাউন নামে পরিচিত তার কাছ থেকে পূর্ণ ক্ষমা পাওয়ার পর। ফাইলে কোনো রেকর্ড অবশিষ্ট নেই। ১৯৯৯ সালে র্যাপ ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, সেই সময়ে নুন ড্রামস থেকে বেস-এ চলে আসেন এবং নতুন ড্রামার উইলিয়াম "টাই" স্মিথকে নিয়ে আসা হয়। সেই বছর ব্যান্ডটি তাদের সবচেয়ে আক্রমণাত্মক অ্যালবাম গরিলাস রেকর্ড করে এবং প্রকাশ করে। | [
{
"question": "পরিবর্তনে ব্যান্ড কোথায় ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি পরিবর্তন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা এটা কিভাবে জানলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ট্যুরে কি হয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সফরের পর তারা কি করেছিল",
"turn... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ক্যালিফোর্নিয়ায় ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালে, ক্লিন্ট ওয়েইনরিচ বিয়ে করেন এবং ব্যান্ডটি স্টিভ \"স্টেভার\" র্যাপকে ইউরোপীয় সফরের জন্য নিয়োগ দেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা এটা জানত কারণ সে নুনের কলেজের বন্ধু ছিল আর সে দ্যা গ্র্যাবার্স... | 208,578 |
wikipedia_quac | মুদ্রণে, দ্য শ্যাডোর আসল নাম কেন্ট অ্যালার্ড এবং তিনি ছিলেন একজন বিখ্যাত বিমান চালক যিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় ফরাসিদের হয়ে যুদ্ধ করেছিলেন। দ্য শ্যাডো'স শ্যাডো (১৯৩৩) অনুসারে, তিনি ব্ল্যাক ঈগল নামে পরিচিত হয়ে ওঠেন, যদিও পরে গল্পগুলি এই উপাধিকে ডার্ক ঈগল হিসাবে সংশোধন করে, যা শুরু হয় দ্য শ্যাডো আনমাস্কস (১৯৩৭) দিয়ে। যুদ্ধের পর, আ্যলার্ড অপরাধীদের বিরুদ্ধে যুদ্ধ করার ক্ষেত্রে এক নতুন প্রতিদ্বন্দ্বিতা খুঁজে পান। অ্যালার্ড দক্ষিণ আমেরিকার জঙ্গলে তার মৃত্যু মিথ্যা বলে, তারপর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসে। নিউ ইয়র্ক শহরে এসে তিনি তার অস্তিত্ব গোপন করার জন্য অসংখ্য পরিচয় গ্রহণ করেন। এলার্ড যে-পরিচয়টা ধরে নিয়েছেন, সেটা হল ল্যামন্ট ক্রানস্টনের-শহরের ধনী যুবক। পাল্পে, ক্র্যানস্টন একটি পৃথক চরিত্র; অ্যালার্ড প্রায়ই নিজেকে ক্র্যানস্টন হিসাবে ছদ্মবেশ ধারণ করে এবং তার পরিচয় গ্রহণ করে (দ্য শ্যাডো লাফস, ১৯৩১)। যখন ক্রানস্টন বিশ্ব ভ্রমণ করে, অ্যালার্ড নিউ ইয়র্কে তার পরিচয় গ্রহণ করে। তাদের প্রথম সাক্ষাতে, অ্যালার্ড, দ্য শ্যাডো হিসেবে, ক্র্যানস্টনকে হুমকি দেয় যে, সে বিভিন্ন নথিতে স্বাক্ষর পরিবর্তন করার ব্যবস্থা করেছে এবং অন্যান্য উপায়ে তার ল্যামন্ট ক্র্যানস্টন পরিচয় সম্পূর্ণরূপে গ্রহণ করতে পারবে যদি না ক্র্যানস্টন বিদেশে থাকাকালীন অ্যালার্ডকে তার পরিচয় দিতে রাজি হয়। যদিও প্রথম দিকে আতঙ্কিত ছিল, ক্রানস্টন পরিস্থিতির পরিহাসে আনন্দিত হয় এবং একমত হয়। এই দুই ব্যক্তি মাঝে মাঝে একে অপরের ছদ্মবেশ ধারণ করার জন্য মিলিত হয় (মিয়ামির উপর অপরাধ, ১৯৪০)। ছদ্মবেশটি ভাল কাজ করে কারণ অ্যালার্ড এবং ক্র্যানস্টন একে অপরের অনুরূপ (অপরাধের শাসক, ১৯৪১)। তার অন্যান্য ছদ্মবেশগুলির মধ্যে রয়েছে ব্যবসায়ী হেনরি আর্নড, যিনি প্রথম দ্য ব্ল্যাক মাস্টার (মার্চ ১, ১৯৩২) এ উপস্থিত হন, যা প্রকাশ করে যে ক্র্যানস্টনের মতো, একজন প্রকৃত হেনরি আর্নড রয়েছে; বৃদ্ধ আইজ্যাক টোয়াম্বলি, যিনি প্রথম নো টাইম ফর মার্ডারে উপস্থিত হন; এবং ফ্রিটজ, যিনি প্রথম দ্য লিভিং শ্যাডো (এপ্রিল ১৯৩১) এ উপস্থিত হন; এই শেষ ছদ্মবেশটিতে, তিনি কখনও কখনও ডডের স্থান গ্রহণ করেন। দ্য শ্যাডোর রাজত্বের প্রথম অর্ধেক সময়, তার অতীত এবং পরিচয় অস্পষ্ট। দ্য লিভিং শ্যাডোতে, একজন ঠগ দাবি করে যে সে শ্যাডোর মুখ দেখেছে এবং মনে করে যে সে "এক টুকরো সাদা জিনিস দেখেছে যা দেখতে ব্যান্ডেজের মত।" দ্য ব্ল্যাক মাস্টার এবং দ্য শ্যাডো'স শ্যাডো-তে, ভিলেনরা দু'জনেই শ্যাডোর আসল চেহারা দেখে এবং মন্তব্য করে যে শ্যাডো হল এমন একজন মানুষ যার নিজের কোন মুখ নেই। ১৯৩৭ সালের আগস্ট মাসের সংখ্যা, দ্য শ্যাডো আনমাস্কস্-এর আগে পর্যন্ত শ্যাডোর আসল নাম প্রকাশ করা হয়নি। রেডিও নাটকে, অ্যালার্ডের গোপন পরিচয় সহজ করার জন্য বাদ দেয়া হয়। রেডিওতে, দ্য শ্যাডো শুধুমাত্র ল্যামন্ট ক্রানস্টন; তার আর কোন ছদ্মনাম বা ছদ্মবেশ নেই। | [
{
"question": "ছায়ার পটভূমিতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গল্পটি কি ছাপা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গল্পটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রধান চরিত্র কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি ব্ল্যাক ঈগল নামে পরিচিত হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কাহিনীটি দ্য শ্যাডো, একটি অপরাধ-যুদ্ধ-সাক্ষী, যে ল্যামন্ট ক্র্যানস্টন ছদ্মনাম ব্যবহার করে শহরের একজন ধনী যুবকের ছদ্মবেশ ধারণ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"ans... | 208,579 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালের ২৪ জুলাই ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তারা ২০১৫ সালে তাদের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করবে। ২০১৪ সালের শেষের দিকে মধুচন্দ্রিমা সফর নামে একটি সফরও অনুষ্ঠিত হয়, যাতে টুনাইট লাইভ, পিভিআরআইএস এবং মেজর লীগ সহ-অভিনেতারা ছিলেন। অল্টারনেটিভ প্রেসের একটি সংখ্যা অনুসারে, ব্যান্ডটি বর্তমানে মাইক স্যাপনের (ব্রান্ড নিউ, টেকিং ব্যাক সানডে, সেন্টহুড রিপস) সাথে রেকর্ড করছে এবং ২০১৫ সালের শরৎকালে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। ব্যান্ডটি একই বছরের ফেব্রুয়ারি মাসের শেষের দিকে "মাহে পারাদে ৫ ইজ ডন" নামে একটি টুইট করে, যা ইঙ্গিত দেয় যে তারা তাদের ৫ম স্টুডিও অ্যালবাম শেষ করেছে। ২০১৫ সালের ১৭ই জুলাই মেডে প্যারেড ঘোষণা করে যে তাদের নতুন অ্যালবাম ব্ল্যাক লাইনস ৯ই অক্টোবর ফিয়ারলেসের মাধ্যমে মুক্তি পাবে। ২২ জুলাই দ্বিতীয় বার্ষিক বিকল্প প্রেস মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে, ঘোষণা করা হয় যে বিকল্প প্রেস ট্যুরকে পুনরুজ্জীবিত করা হবে, মেডে প্যারেডের শিরোনাম এবং রিয়েল ফ্রেন্ডস, দিস ওয়াইল্ড লাইফ এবং এজ ইট ইজ। ১০ ফেব্রুয়ারি ২০১৬ সালে আমেরিকান রক ব্যান্ড ইয়েলোকার্ড এবং আরও অনেকের পাশাপাশি স্ল্যাম ডাঙ্ক উৎসবের জন্য মেডে প্যারেড ঘোষণা করা হয়েছিল। "লেট'স বি সৎ" চলচ্চিত্রের অফিসিয়াল মিউজিক ভিডিওতে প্রবীণ অভিনেতা ও সঙ্গীতজ্ঞ মাইকেল জেসন অ্যালেন ক্যাপ্টেন চরিত্রে অভিনয় করেন। জর্জিও শ্যাভেজ। মেডে প্যারেড ২০১৬ ভ্যান্স ওয়ার্পড ট্যুরে ইয়েলোকার্ড, উই দ্য কিংস, নিউ ফাউন্ডেশন গ্লোরি এবং সাম ৪১ এর পাশাপাশি অভিনয় করে। ডেড ফ্রেন্ডস কর্তৃক টেলস টকের ১০ম বার্ষিকী সংস্করণ, নতুন প্যাকেজিং এবং একটি অতিরিক্ত ট্র্যাক "দ্য প্রবলেম উইথ দ্য বিগ পিকচার ইজ ইট'স হার্ড টু সি" নভেম্বর ২০১৬ সালে মুক্তি পায়। এর পর, ২০১৭ সালের মার্চ মাসে এ লেসন ইন রোমান্টিকস এর ১০ তম বার্ষিকী সংস্করণ মুক্তি পায়। প্রযোজক কেনেথ মাউন্ট টুইটারে ল্যাঙ্কাস্টারকে ধারাভাষ্যে কৃতিত্ব না দেওয়ার জন্য ব্যান্ডটির সমালোচনা করেন, "আমি কিছুটা বিভ্রান্ত যে কেন ম্যাডেডে রোমান্টিকতার পাঠের জন্য মন্তব্য করতে গিয়ে কখনো জেসন ল্যাঙ্কাস্টারের কথা উল্লেখ করে না, অ্যালবামের ৫০% কণ্ঠ... জেসন রোমান্টিকতার একটি পাঠের জন্য তার সমস্ত কণ্ঠ উলঙ্গ করে রেকর্ড করেছে, যা সম্পূর্ণ ধারাভাষ্য করা উচিত। আমি এর জন্য দশ বছর অপেক্ষা করেছি।" | [
{
"question": "ব্ল্যাক লাইন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি এটা ছাড়া অন্য কোথাও গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "ব্ল্যাক লাইনস তাদের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম ছিল, যা ২০১৫ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০১৭ সালে এ লেসন ইন রো... | 208,580 |
wikipedia_quac | জ্যাকসন লিটল রিচার্ড, জেমস ব্রাউন, জ্যাকি উইলসন, ডায়ানা রস, ফ্রেড অ্যাস্টেয়ার, স্যামি ডেভিস জুনিয়র, জিন কেলি, ডেভিড রাফিন, আইসলি ব্রাদার্স এবং বি গিজ সহ সঙ্গীতজ্ঞদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। জ্যাকসনের ওপর লিটল রিচার্ডের যথেষ্ট প্রভাব থাকলেও জেমস ব্রাউন ছিলেন তাঁর সবচেয়ে বড় অনুপ্রেরণা। তিনি বলেছিলেন: "যখন থেকে আমি ছোট ছিলাম, আমার বয়স ছয় বছরের বেশি ছিল না, তখন থেকেই আমার মা আমাকে ঘুম থেকে জাগিয়ে দিতেন, তা সে যাই হোক না কেন, আমি যদি ঘুমিয়ে থাকি, আমি যা-ই করি না কেন, টেলিভিশন দেখে আমার প্রভুকে দেখতেন। আর যখন আমি তাকে নড়তে দেখলাম, আমি মুগ্ধ হয়ে গেলাম। জেমস ব্রাউনের মতো কোন অভিনেতাকে আমি কখনো দেখিনি, আর ঠিক সেই মুহূর্তে আমি জানতাম যে জেমস ব্রাউনের জন্যই আমি আমার বাকি জীবন ঠিক এটাই করতে চাই।" জ্যাকসন তার কণ্ঠ কৌশলের একটি বড় অংশ ডায়ানা রস এর কাছে ঋণী, বিশেষ করে তার উহ ইন্টারজেকশন ব্যবহার, যা তিনি অল্প বয়স থেকে ব্যবহার করতেন; রস সুপ্রিমেসের সাথে রেকর্ড করা অনেক গানে এই প্রভাব ব্যবহার করেছিলেন। তাঁর কাছে তিনি শুধু একজন মা-ই ছিলেন না, তাঁকে প্রায়ই একজন সফল অভিনেত্রী হিসেবে মহড়ায় দেখা যেত। তিনি বলেছিলেন: "আমি তাকে ভালভাবে জানতে পেরেছিলাম। সে আমাকে অনেক কিছু শিখিয়েছে। আমি এক কোণে বসে তার গতিবিধি দেখতাম। তিনি ছিলেন গতিশীল শিল্পী। তিনি যেভাবে চলতেন, যেভাবে গান গাইতেন, তা আমি অধ্যয়ন করতাম - ঠিক যেভাবে তিনি ছিলেন।" তিনি তাকে বলেছিলেন: " ডায়ানা, আমি তোমার মতো হতে চাই।" তিনি বলেছিলেন: "তুমি শুধু নিজের মতো হও।" ১৯৭১ সালের ডায়ানা রস টিভি বিশেষ ডায়ানা!-এর নৃত্যপরিকল্পনার সময় জ্যাকসনের সাথে ডেভিড উইন্টারসের পরিচয় ও বন্ধুত্ব হয়। জ্যাকসন প্রায় প্রতি সপ্তাহে ওয়েস্ট সাইড স্টোরির সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্রগুলো দেখতেন এবং এটি তার প্রিয় চলচ্চিত্র ছিল; তিনি "বিট ইট" এবং "বেড" ভিডিওতে এর প্রতি শ্রদ্ধা জানান। | [
{
"question": "মাইকেলের প্রভাব কারা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মাইকেল জ্যাকসনের উপর তাদের কি প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তার প্রভাবের মধ্যে রয়েছে লিটল রিচার্ড, জেমস ব্রাউন, জ্যাকি উইলসন, ডায়ানা রস, ফ্রেড অ্যাস্টেয়ার, স্যামি ডেভিস জুনিয়র, জিন কেলি, ডেভিড রাফিন, ইসলি ব্রাদার্স এবং মৌমাছি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মাইকেল জ্যাকসনের উপর তাদের প্রভাব ছিল লিটল রিচার্ড এবং জেমস ব্রাউন।",
"turn_id": ... | 208,581 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের মে মাসে, জ্যাকসন ব্রিটিশ টিভি ব্যক্তিত্ব মার্টিন বশিরের নেতৃত্বে একটি ডকুমেন্টারি ফিল্ম ক্রুকে তার প্রায় সব জায়গায় অনুসরণ করার অনুমতি দেন। ঐ বছরের ২০ নভেম্বর জ্যাকসন তার শিশু পুত্র প্রিন্সকে বার্লিনের হোটেল অ্যাডলন-এ তার ঘরের বারান্দায় নিয়ে আসেন। যুবরাজকে একটি রেলিং-এর উপর দিয়ে নিয়ে যাওয়া হয়, যা ভূমি থেকে চার তলা পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল, যা প্রচার মাধ্যমে ব্যাপক সমালোচনার সৃষ্টি করে। জ্যাকসন পরে এই ঘটনার জন্য ক্ষমা চান এবং এটিকে "একটি ভয়ঙ্কর ভুল" বলে অভিহিত করেন। এই ঘটনার সময় বশিরের ক্রুরা জ্যাকসনের সাথে ছিলেন; ২০০৩ সালের মার্চ মাসে অনুষ্ঠানটি মাইকেল জ্যাকসনের সাথে লিভিং নামে সম্প্রচারিত হয়। একটি বিশেষ বিতর্কিত দৃশ্যে, জ্যাকসনকে একটি ছোট ছেলের সাথে হাত ধরে ঘুমানোর ব্যবস্থা নিয়ে আলোচনা করতে দেখা যায়। তথ্যচিত্রটি প্রচারিত হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে সান্তা বারবারা কাউন্টির এটর্নির অফিস এক ফৌজদারী তদন্ত শুরু করে। ২০০৩ সালের ফেব্রুয়ারিতে এলএপিডি এবং ডিসিএফএস থেকে প্রাথমিক তদন্তের পর, তারা প্রাথমিকভাবে এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে, সেই সময়ে যৌন নিপীড়নের অভিযোগগুলি "অপ্রতিষ্ঠিত" ছিল। তথ্যচিত্রে জড়িত ছোট ছেলেটি এবং তার মা তদন্তকারীকে বলেছিলেন যে জ্যাকসন অনুপযুক্ত আচরণ করেছেন, জ্যাকসনকে নভেম্বর ২০০৩ সালে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং ছবিতে দেখানো ১৩ বছর বয়সী ছেলের সাথে সম্পর্কযুক্ত একটি ১৩ বছর বয়সী ছেলের সাথে যৌন সম্পর্ক স্থাপনের সাতটি গণনা এবং দুটি গণনা করা হয়েছিল। জ্যাকসন এই অভিযোগ অস্বীকার করেন এবং বলেন যে এই স্লিপওভারগুলি যৌন প্রকৃতির ছিল না। দ্য পিপল বনাম জ্যাকসনের বিচার শুরু হয়েছিল ২০০৫ সালের ৩১শে জানুয়ারি ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মারিয়াতে এবং মে মাসের শেষ পর্যন্ত চলেছিল। ২০০৫ সালের ১৩ জুন জ্যাকসন সকল অভিযোগ থেকে মুক্তি পান। বিচারের পর, ব্যাপকভাবে প্রচারিত স্থানান্তরে, তিনি শেখ আবদুল্লাহর অতিথি হিসাবে পারস্য উপসাগরীয় দ্বীপে চলে যান। জ্যাকসনের অজানা, বাহরাইনেও তার পরিবার জ্যাকসনকে পাঠাতে চেয়েছিল যদি সে দোষী সাব্যস্ত হয়, ২০১১ সালের সেপ্টেম্বরে লন্ডনের টাইমসে প্রকাশিত জার্মেইন জ্যাকসনের একটি বিবৃতি অনুসারে। ২০০৩ সালের ১৭ নভেম্বর, জ্যাকসনের গ্রেপ্তারের তিন দিন আগে, সনি সনির সিডি ও ডিভিডিতে জ্যাকসনের হিটের সংকলন নাম্বার ওয়ান প্রকাশ করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি আরআইএএ দ্বারা ট্রিপল প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল; যুক্তরাজ্যে এটি কমপক্ষে ১.২ মিলিয়ন ইউনিট চালানের জন্য ছয়গুণ প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল। | [
{
"question": "২০০২ সালে জ্যাকসনের কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জ্যাকসন তখন কি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার স্ত্রী কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শিশু যৌন নির্যাতনের অভিযোগগুলো কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কে... | [
{
"answer": "২০০২ সালে মাইকেল জ্যাকসন একটি ডকুমেন্টারি ফিল্ম ক্রুকে তাকে অনুসরণ করার অনুমতি দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেই সময়, তিনি বার্লিনের হোটেল অ্যাডলন-এ তার ঘরের বারান্দায় তার শিশু ছেলেকে নিয়ে আসেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে তাঁর স্ত্রীর কথা উল্লেখ করা ... | 208,582 |
wikipedia_quac | হকিন্সের কঠোর তত্ত্বাবধানে, হক্স একটি সফল ব্যান্ড হয়ে ওঠে। ১৯৬৩ সালে তারা হকিন্স থেকে আলাদা হয়ে যায়, দুটি একক রেকর্ড করে এবং প্রায় অবিরত সফর করে, বার এবং ক্লাবে খেলে, সাধারণত লেভন এবং হকস হিসাবে বিল করা হয়। হাডসন ১৯৬৫ সালে একজন সেশন সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে কাজ শুরু করেন। তিনি জন হ্যামন্ড জুনিয়রের সো মানি রোডস এবং রবার্টসন (গিটার) ও হেলমের (ড্রাম) সাথে কাজ করেন। ১৯৬৫ সালের আগস্টে ম্যানেজার আলবার্ট গ্রসম্যানের সহকারী ম্যারি মার্টিন বব ডিলানের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। অক্টোবর মাসে, ডিলান এবং হকস "আপনি কি দয়া করে আপনার উইন্ডোকে টেনে বের করতে পারেন? ", এবং ১৯৬৬ সালের জানুয়ারিতে তারা ডিলানের সাথে গান রেকর্ড করেন যা পরবর্তীতে ব্লন্ডি অ্যালবামে ব্লন্ডিতে পরিণত হয়। ১৯৬৬ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, অস্ট্রেলিয়া ও ইউরোপে তার বিতর্কিত "বৈদ্যুতিক" সফরের জন্য ডিলান ব্যান্ডটিকে নিয়োগ দেন। (ডিলানের ১৯৬৬ সালের "রয়্যাল আলবার্ট হল" কনসার্টের একটি অ্যালবাম ১৯৯৮ সালে মুক্তি পায়।) ১৯৬৬ সালের জুলাই মাসে বব ডিলানের মোটরসাইকেল দুর্ঘটনার পর, দলটি উডস্টকের কাছে নিউ ইয়র্কের ওয়েস্ট সজারটিসের একটি গোলাপি বাড়িতে বসবাস শুরু করে। ডিলান প্রায়ই তার বাড়িতে আসতেন এবং হাডসনের রেকর্ডকৃত তাদের সহযোগিতার ফলে দ্য বেসমেন্ট টেপস তৈরি হয়। ১৯৬৮ সালে তারা বিগ পিংক থেকে তাদের প্রথম অ্যালবাম মিউজিক রেকর্ড করে। অ্যালবামটি লস অ্যাঞ্জেলেস (ক্যাপিটল) এবং নিউ ইয়র্কে (এএন্ডআর স্টুডিও) রেকর্ড করা হয়। ক্যাপিটল প্রথমে ঘোষণা করেছিল যে দলটিকে ক্র্যাকার্স নামে ডাকা হবে, কিন্তু যখন মিউজিক ফ্রম বিগ পিংক মুক্তি পায় তখন আনুষ্ঠানিকভাবে ব্যান্ডটির নামকরণ করা হয়। অ্যালবামটিতে হাডসনের অর্গান শোকেস, "চেস্ট ফিভার" অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যা ব্যান্ডটির লাইভ শোতে একটি একক অর্গান প্রবর্তনের মাধ্যমে ব্যাপকভাবে বিস্তৃত হবে, যার শিরোনাম "দ্য জেনেটিক মেথড", একটি উদ্ভাবনমূলক কাজ যা প্রতিটি অনুষ্ঠানে ভিন্নভাবে বাজানো হবে। একটা উদাহরণ রক অফ এজ এর লাইভ অ্যালবামে শোনা যেতে পারে। হাডসন ঐকতানেও দক্ষ, যেমন "দ্য ব্যান্ড" থেকে "রকিন চেয়ার"; "দ্য বেসমেন্ট টেপস" থেকে ঐতিহ্যবাহী "অ্যান'ট নো মোর ক্যান"; ডিলানের "হোয়েন আই পেইন্ট মাই মাস্টারপিস"; এবং শেষ ওয়াল্টজের সময় ববি চার্লসের "ডাউন সাউথ ইন নিউ অরলিন্স"। তার স্যাক্সোফোন একক গান "টিয়ার্স অফ রাগ" (বিগ পিঙ্ক থেকে) এবং "আনফেইথফুল সার্ভেন্ট" (দ্য ব্যান্ড থেকে) এ শোনা যায়। হাডসন ১৯৭৫ সালে নর্দার্ন লাইটস - সাউদার্ন ক্রসের অ্যালবাম "ওফেলিয়া"-র স্টুডিও সংস্করণে ব্রাস ও উডউইন্ডস চরিত্রে অভিনয় করেন। এই অ্যালবামটি, ক্যালিফোর্নিয়ার মালিবুতে ব্যান্ডটির শাংরি-লা রেকর্ডিং স্টুডিওতে রেকর্ড করা প্রথম অ্যালবাম, হাডসন তার বাদ্যযন্ত্রের অস্ত্রাগারে সিনথেসাইজার যোগ করতে দেখেছিলেন। হাডসন নতুন কিছু সংযোজন করেন। উদাহরণস্বরূপ, "আপ অন ক্রিপল ক্রিক" গানটিতে হাডসন একটি ওয়াহ-ওয়াহ প্যাডেলের মাধ্যমে একটি ক্লভিনেট বাজানোর মাধ্যমে একটি জলাময় শব্দ তৈরি করেন যা একটি যিহূদী বীণা বা ব্যাঙের ডাকের স্মরণ করিয়ে দেয়। এই ক্লাভিনেট-ওয়াহ ওয়া প্যাডেল কনফিগারেশনটি পরে অনেক ফাঙ্ক সঙ্গীতজ্ঞ গ্রহণ করেছিলেন। বছরের পর বছর ধরে সফর করার পর, ব্যান্ডটি একটি ট্যুরিং ব্যান্ড হিসেবে ১৯৭৬ সালে সান ফ্রান্সিসকোর উইন্টারল্যান্ড বলরুমের থ্যাঙ্কসগিভিং ডে-তে একটি বিশাল চূড়ান্ত কনসার্টের মাধ্যমে তাদের চূড়ান্ত যাত্রা শুরু করে। | [
{
"question": "১৯৬৫ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কারা এই ব্যান্ডের সদস্য ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন সংগীত তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা ক... | [
{
"answer": "১৯৬৫ সালে হাডসন সেশন সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৫ সালের আগস্ট মাসে তিনি ব্যান্ডে যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডের সদস্যরা হলেন: - স্টিফেন স্টিলস (গিটার, ভোকালস) - গার্থ হাডসন (অর্গান, পিয়ানো, অ্যাকর্ডিয়ন, হারমোনিকা, ট... | 208,583 |
wikipedia_quac | হাডসন কানাডার অন্টারিওর উইন্ডসর শহরে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ফ্রেড জেমস হাডসন এবং মাতা অলিভ লুইসা পেন্টল্যান্ড ছিলেন সঙ্গীতজ্ঞ। তার মা পিয়ানো এবং অ্যাকর্ডিয়ন বাজাতেন এবং গান গাইতেন। তাঁর বাবা ছিলেন একজন খামার পরিদর্শক, যিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধে একজন যোদ্ধা পাইলট হিসেবে যুদ্ধ করেছিলেন। তিনি ড্রামস, সি মেলোডি স্যাক্সোফোন, ক্লারিনেট, বাঁশি এবং পিয়ানো বাজাতেন। হাডসন ১৯৪০ সালের দিকে তার পরিবারের সঙ্গে লন্ডনের অন্টারিওতে চলে যান। তিনি পিয়ানো, সঙ্গীত তত্ত্ব, সামঞ্জস্য এবং বিপরীতমুখীতায় শাস্ত্রীয়ভাবে প্রশিক্ষিত ছিলেন। হাডসন এগারো বছর বয়সে তার প্রথম গান রচনা করেন এবং ১৯৪৯ সালে বারো বছর বয়সে নৃত্যশিল্পীদের সাথে পেশাদারীভাবে অভিনয় করেন। এক বছর ওয়েস্টার্ন অন্টারিও বিশ্ববিদ্যালয়ে সঙ্গীত বিষয়ে অধ্যয়নের পূর্বে তিনি ব্রিউডেল পাবলিক স্কুল ও মেডওয়ে হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। ১৯৫৮ সালে তিনি "দ্য ক্যাপার্স" নামে একটি রক অ্যান্ড রোল ব্যান্ডে যোগ দেন। তিনি বলেছিলেন যে তিনি তার চাচার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার পার্লারে বাজানো থেকে কিছু পারফরম্যান্স অভিজ্ঞতা অর্জন করেছেন। ১৯৬১ সালের ডিসেম্বর মাসে, ২৪ বছর বয়সী হাডসন, রনি হকিন্সের ব্যাকআপ ব্যান্ড হকসে যোগ দেন, যেখানে ইতিমধ্যেই ২১ বছর বয়সী লেভন হেলম ড্রামসে, ১৮ বছর বয়সী রবি রবার্টসন গিটারে, ১৮ বছর বয়সী রিক ডানকো বেস গিটারে এবং ১৮ বছর বয়সী রিচার্ড ম্যানুয়েল পিয়ানোতে ছিলেন। তার বাবা-মা মনে করবে যে, তিনি একটি রক অ্যান্ড রোল ব্যান্ডে গান গেয়ে তার সঙ্গীত শিক্ষার বছরগুলো নষ্ট করছেন, এই ভয়ে হাডসন ব্যান্ডে যোগ দেন এই শর্তে যে, তাকে "সঙ্গীত পরামর্শদাতা" উপাধি দেওয়া হবে এবং তার ব্যান্ডসঙ্গীরা তাকে সঙ্গীত শিক্ষার জন্য সপ্তাহে ১০ মার্কিন ডলার প্রদান করবে। তার প্রাথমিক ভয়গুলোর পিছনে যে-চিন্তাভাবনা ছিল, সেই সম্বন্ধে দ্যা লাস্ট ওয়াল্টজ হাডসন সাক্ষাৎকার গ্রহণকারী-পরিচালক মার্টিন স্কোরসেজিকে বলেছিলেন: "একটা ধারণা রয়েছে যে, জ্যাজ হল 'মন্দ' কারণ এটা মন্দ লোকেদের কাছ থেকে আসে কিন্তু আসলে ৫২তম স্ট্রিট এবং নিউ ইয়র্ক সিটির রাস্তায় সবচেয়ে মহান যাজকরা ছিল গায়ক। তারা সবচেয়ে বড় আরোগ্যকর কাজ করছিল। তারা জানত যে, কীভাবে গানবাজনার মাধ্যমে আঘাত করতে হয়, যা লোকেদের সুস্থ করবে এবং তাদের আনন্দিত করবে।" | [
{
"question": "গার্থ হাডসনের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছর জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি সংগীতের প্রতি আগ্রহী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন তিনি তার প্রথম ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id... | [
{
"answer": "হাডসন কানাডার অন্টারিওর উইন্ডসর শহরে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পিয়ানো বাজানো, সঙ্গীত তত্ত্ব, সামঞ্জস্য ও প্রতিফলক বাজানোর মাধ্যমে সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৪৯... | 208,584 |
wikipedia_quac | পালকো দ্য হাই অ্যান্ড মাইটি'স ইস্টার্ন কনফারেন্স রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, এবং ২০০২ সালের ৬ আগস্ট তার প্রথম অ্যালবাম মুভিজ ফর দ্য ব্লাইন্ড প্রকাশ করেন। এটি হিটসিকার্স চার্টে #১২, টপ ইন্ডিপেন্ডেন্ট অ্যালবাম চার্টে #১৪, টপ আরএন্ডবি/হিপ-হপ অ্যালবাম চার্টে #৫৮ এবং বিলবোর্ড ২০০-এ #১৯৩ নম্বরে উঠে আসে। পলকো পরে ২০০৬ সালে বলেন, অ্যালবামটি "এক ধরনের গৌরবান্বিত মাদক" এবং তিনি মনে করেন অ্যালবামটি "পাগল হওয়ার জন্য পাগল" ছিল। এই সময়ে, পালকো দ্য ওয়েদারম্যান গ্রুপ গঠন করেন, বামপন্থী রাজনৈতিক সংগঠনের নামে। দলটি তাদের প্রথম অ্যালবাম দ্য কন্সপিরেসি প্রকাশ করে ২০০৩ সালের ৩ জুন। ২০০৩ সালের ২৯ জুলাই ওয়েদারপ্রুফ নামে একটি সম্প্রসারিত নাটক মুক্তি পায়। যেহেতু পালকো মনে করেছিলেন যে তার আর কোন চরিত্রে অভিনয় করা উচিত নয়, তাই তিনি আরও উন্মুক্ত লেখার শৈলী গ্রহণ করেন এবং ডেফিনিটেটিভ জুক্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যেখানে তিনি তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম হেল'স উইন্টার, সেপ্টেম্বর ২০, ২০০৫ সালে প্রকাশ করেন। পালকোকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছে, "আমি প্রগতিশীল র্যাপ তৈরি করি, এটা খুব সহজ। [...] আমি আর মাদকদ্রব্যের জন্য বেঁচে থাকি না, আমি তাদের সমর্থন করি না, এবং আমি আর তাদের সম্বন্ধে দশ লক্ষ গান তৈরি করতে যাচ্ছি না।" হেলস উইন্টার টপ হিটসিকার্স চার্টে ২৬তম এবং টপ ইন্ডিপেন্ডেন্ট অ্যালবাম চার্টে ৩৬তম স্থান অর্জন করে। ২০০৭ সালে ভ্যানিটি ফেয়ারের জন্য আমেরিকান অভিনেতা শিয়া লাবিউফের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, লাবিউফ একটি সম্ভাব্য চলচ্চিত্র জীবনীতে পালকো চরিত্রে অভিনয় করার আগ্রহ প্রকাশ করেন। ২০০৭ সালের ৩০ নভেম্বর স্পিন জানান যে চলচ্চিত্রটি প্রযোজনায় যাবে। ২০০৯ সালের জুলাই মাসে, পালকো তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম ডিপার্ট ফ্রম মি প্রকাশ করেন, যা কেজ দ্বারা একটি র্যাপ রক শব্দ ছিল। লাবুফ পলকোর ডিপার্ট ফ্রম মি অ্যালবামের "আই নেভার নো ইউ" গানের মিউজিক ভিডিও পরিচালনা করেন। | [
{
"question": "ইস্টার্ন কনফারেন্স কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম অ্যালবাম কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই অ্যালবামের কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "ইস্টার্ন কনফারেন্স একটি রেকর্ড লেবেল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম অ্যালবামের নাম ছিল মুভিজ ফর দ্য ব্লাইন্ড।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 208,585 |
wikipedia_quac | ১৯৯২ মৌসুমের পর, উইনফিল্ডকে একটি মুক্ত সংস্থা প্রদান করা হয় এবং তিনি তার নিজ শহর মিনেসোটা টুইন্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। ঘরোয়া ক্রিকেটে.২৭১ রান তুলেন। ১৯৯৩ সালের টুইন্সের পক্ষে ১৪৩টি খেলায় অংশ নেন। ১৯৯৩ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর ৪১ বছর বয়সে ওকল্যান্ড অ্যাথলেটিক্সের ডেনিস ইকারস্লির সাথে একটি এককের মাধ্যমে তার ৩,০০০তম ক্যারিয়ার হিট সংগ্রহ করেন। ১২ আগস্ট, ১৯৯৪ তারিখে শুরু হওয়া বেসবল ধর্মঘটের সময় ৩১ আগস্ট তারিখে পরবর্তী খেলোয়াড়ের নাম ঘোষণার পূর্ব-পর্যন্ত ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। দুই সপ্তাহ পূর্বে ১৯৯৪ মৌসুম স্থগিত করা হয়। ফলশ্রুতিতে, এক মাস পর ১৪ সেপ্টেম্বর, ১৯৯৪ তারিখে তা বাতিল করা হয়। ব্যবসা ঠিক করার জন্য ক্লিভল্যান্ড ও মিনেসোটার নির্বাহীরা রাতের খাবার খেতে যান আর ভারতীয়রা ট্যাব তুলে নেন। এটি প্রধান লীগ ইতিহাসের একমাত্র খেলোয়াড় হিসেবে উইনফিল্ডকে রাতের খাবারের জন্য "বিক্রয়" করা হয় (যদিও অফিসিয়াল সূত্র অনুযায়ী এই লেনদেনটি মিনেসোটা টুইনস কর্তৃক ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ানদের কাছে বিক্রি করা হয়েছিল)। উইনফিল্ড, যিনি তখন সবচেয়ে বয়স্ক এমএলবি খেলোয়াড় ছিলেন, অক্টোবর মাসে পুনরায় ফ্রি এজেন্সি মঞ্জুর করা হয় কিন্তু এপ্রিল ১৯৯৫ সালে বসন্ত প্রশিক্ষণ শুরু হওয়ার কারণে পুনরায় ভারতীয়দের সাথে স্বাক্ষর করেন। ঐ মৌসুমে তিনি মাত্র ৪৬ খেলায় অংশ নেন ও.১৯১ রান তুলেন। তিনি ভারতীয় পরবর্তী মৌসুমে অংশগ্রহণ করেন নি। | [
{
"question": "১৯৯৩ সালের দিকে উইনফিল্ডের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯৪ সালে কোন গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৯৪ মৌসুমে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কখনো ব্যবসা করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৯৩ সালে ৪১ বছর বয়সে তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের ৩,০০০তম রান সংগ্রহ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৪ সালের গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ছিল ১৯৯৪ বেসবল ধর্মঘট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দুই সপ্তাহ পূর্বে ১৯৯৪ মৌসুম স্থগিত করা হয় এবং এক মাস পর ১৪ সেপ্টেম্বর তারিখে তা বাতিল কর... | 208,587 |
wikipedia_quac | একই দিনে ববি থমসন নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের হয়ে তার প্রথম রান করেন। তিনি মিনেসোটার সেন্ট পলে বেড়ে ওঠেন। তার তিন বছর বয়সে তার পিতামাতার বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে এবং তিনি ও তার বড় ভাই স্টিফেন তাদের মা আরলিনের কাছে বড় হন। উইনফিল্ড ভাইয়েরা সেন্ট পলস অক্সফোর্ডের মাঠে তাদের ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। উচ্চ বিদ্যালয়ের সিনিয়র বছর পর্যন্ত উইনফিল্ড একজন দুর্দান্ত ৬'৬" ক্রীড়াবিদ হয়ে ওঠেননি। তিনি ১৯৬৯ সালে মিনেসোটা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে পূর্ণ বেসবল বৃত্তি লাভ করেন। সেখানে তিনি গোল্ডেন গফার্সের হয়ে বেসবল ও বাস্কেটবল খেলেন। তার কলেজের বেসবল কোচ ছিলেন সাবেক এমএলবি খেলোয়াড় ডিক সিবার্ট। তাঁর বাস্কেটবল কোচ ছিলেন বিল মাসলম্যান, যিনি পরবর্তীতে আমেরিকান বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশন ও ন্যাশনাল বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশনের প্রধান কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৭২ সালে উইনফিল্ডের মিনিসোটা দল বিগ টেন বাস্কেটবল চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে, যা ৫৩ বছরের মধ্যে স্কুলের প্রথম। ১৯৭২ মৌসুমে মিনেসোটায় ওহাইও স্টেটের বিপক্ষে ঝগড়ায় জড়িয়ে পড়েন। এছাড়াও, আলাস্কা গোল্ডপানার্সের পক্ষে দুই মৌসুম (১৯৭১-৭২) খেলেন। ১৯৭৩ সালে তিনি অল-আমেরিকান নির্বাচিত হন এবং কলেজ ওয়ার্ল্ড সিরিজের এমভিপি নির্বাচিত হন। কলেজের পর তিনটি ভিন্ন ক্রীড়ায় চারটি দলের পক্ষে খেলার জন্য মনোনীত হন। সান দিয়েগো প্যাডার্স এমএলবি'র খসড়ায় চতুর্থ স্থান অধিকার করে তাঁকে উইকেট-রক্ষক হিসেবে মনোনীত করে। আটলান্টা হকস (এনবিএ) ও উটাহ স্টার্স (এবিএ) উভয়েই তাঁকে দলে অন্তর্ভুক্ত করে। যদিও তিনি কখনও কলেজ ফুটবল খেলেননি, মিনেসোটা ভাইকিংস এনএফএল খসড়ার ১৭ তম রাউন্ডে উইনফিল্ডকে নির্বাচিত করে। জর্জ কার্টার, জো জো হোয়াইট, নোয়েল জেনকে, মিকি ম্যাকার্থি ও ডেভ লোগানসহ চার লীগ থেকে মনোনীত ছয়জন খেলোয়াড়ের একজন তিনি। | [
{
"question": "সে বেসবল খেলা কখন শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার হাই স্কুলের বেসবল ক্যারিয়ার কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোথায় কলেজে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কলেজের পর সে কার হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অক্সফোর্ডের মাঠে বেসবল খেলা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উচ্চ বিদ্যালয়ের বেসবল খেলোয়াড়ী জীবন তেমন সফলতা পায়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মিনেসোটা বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৭১-৭২ মৌসুমে আলাস্কা গোল্ড... | 208,588 |
wikipedia_quac | কোভাকসের পিতা অ্যান্ড্রু ১৩ বছর বয়সে হাঙ্গেরি থেকে অভিবাসী হন। তিনি পুলিশ, রেস্তোঁরা ও বুটলেগার হিসেবে কাজ করেন। শেষ পর্যন্ত তিনি সফল হন এবং তার স্ত্রী মেরি ও দুই ছেলে টম ও আরনিকে টেনেটনের একটি ২০-রুমের বাড়িতে নিয়ে যান। একজন দরিদ্র ছাত্র হওয়া সত্ত্বেও, কোভাকস তার ট্রেনটন সেন্ট্রাল হাই স্কুলের নাট্য শিক্ষক হ্যারল্ড ভ্যান কির্কের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং ১৯৩৭ সালে ভ্যান কির্কের সহায়তায় আমেরিকান একাডেমি অব ড্রামাটিক আর্টসে অভিনয়ের বৃত্তি লাভ করেন। নিষেধাজ্ঞা ও হতাশার অবসানের ফলে পরিবারের জন্য আর্থিক সমস্যা দেখা দিয়েছিল। কোভাকস যখন নাট্য স্কুলে পড়া শুরু করেন, তখন নিউ ইয়র্ক সিটির ওয়েস্ট ৭৪ স্ট্রিটে পাঁচ তলাবিশিষ্ট একটি ওয়াক-আপ অ্যাপার্টমেন্ট ছিল তার সাধ্যের মধ্যে। এই সময়ে, তিনি অনেক "গ্রেড বি" চলচ্চিত্র দেখেন; ভর্তি ছিল মাত্র দশ সেন্ট। এই চলচ্চিত্রগুলির অনেকগুলিই পরবর্তীকালে তাঁর কমেডি রুটিনকে প্রভাবিত করেছিল। ১৯৩৮ সালে স্থানীয় সংবাদপত্রে প্রকাশিত একটি ছবিতে দেখা যায় যে, কোভাক প্রোসপেক্ট প্লেয়ার্সের সদস্য হিসেবে রয়েছেন। যে কোন উচ্চাকাঙ্ক্ষী অভিনেতার মত, কোভাক্স তার ক্লাসের ছুটির সময় গ্রীষ্মকালীন স্টক কোম্পানিতে অভিনয় করার জন্য ব্যবহার করতেন। ১৯৩৯ সালে ভারমন্টে কাজ করার সময় তিনি নিউমোনিয়া ও প্লুরিসিতে এতটাই অসুস্থ হয়ে পড়েন যে, তার ডাক্তাররা আশা করেননি যে, তিনি আর বাঁচবেন। পরবর্তী দেড় বছরে, তার কমেডিক প্রতিভা বিকাশ লাভ করে, যখন তিনি বিভিন্ন হাসপাতালে থাকার সময় ডাক্তার এবং রোগীদের তার এন্টিক দিয়ে বিনোদন প্রদান করেন। হাসপাতালে থাকাকালীন, কোভাকস একটি রেডিও উপহারের মাধ্যমে ধ্রুপদী সংগীতের প্রতি আজীবন ভালবাসা গড়ে তোলেন, যা তিনি ডব্লিউকিউএক্সআর-এর সাথে সংযুক্ত রাখেন। মুক্তি পাওয়ার পর তার বাবা-মা আলাদা হয়ে যান এবং কোভাকস তার মায়ের সাথে একটি দোকানের উপরে দুই কক্ষ বিশিষ্ট একটি অ্যাপার্টমেন্টে ফিরে যান। তিনি একজন সিগার বিক্রেতা হিসেবে কাজ শুরু করেন, যার ফলে তিনি আজীবন সিগার ধূমপানের অভ্যাস গড়ে তোলেন। ১৯৪১ সালে ট্রেন্টনের রেডিও স্টেশন ডব্লিউটিটিএম-এর ঘোষক হিসেবে কোভাকসের প্রথম পারিশ্রমিকপ্রাপ্ত বিনোদনমূলক কাজ ছিল। পরবর্তী নয় বছর তিনি ডব্লিউটিটিএম-এর সাথে কাজ করেন, বিশেষ ঘটনাগুলির পরিচালক হন; এই কাজে তিনি এমন কিছু কাজ করেন যেমন একটি ট্রেন দ্বারা চালানো (শেষ মুহূর্তে ট্র্যাকগুলি ছেড়ে দেওয়া) এবং একটি বিমানের ককপিট থেকে সম্প্রচার করা, যার জন্য তিনি উড়ন্ত শিক্ষা গ্রহণ করেছিলেন। কোভাকস স্থানীয় থিয়েটারেও জড়িত ছিলেন; একটি স্থানীয় সংবাদপত্র তাঁর একটি ছবি প্রকাশ করে এবং ১৯৪১ সালের শুরুর দিকে তিনি ট্রেনটন প্লেয়ার্স গিল্ডের জন্য কিছু পরিচালনা করছিলেন। ১৯৪৫ সালের জুন মাসে স্থানীয় সাপ্তাহিক পত্রিকা ট্রেন্টনিয়ান কোভাককে একটি কলাম প্রকাশের প্রস্তাব দেয়। তিনি এর নাম দেন "কোভাক আনলিমিটেড"। | [
{
"question": "কোভাক্স কিসের জন্য বিখ্যাত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেউ কি তার কাজের সমালোচনা করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার কর্মজীবনে কোনো দ্বন্দ্বের মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
... | [
{
"answer": "কোভাকস তার কমেডি রুটিনের জন্য বিখ্যাত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কোভাকসের প্রথম পারিশ্রমিকপ্রাপ্ত বিনোদনমূলক কাজ ছিল ট্রেনটনের একটি রেডিও স্টেশনের ঘোষক হিসেবে কাজ করা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"t... | 208,589 |
wikipedia_quac | এছাড়া তিনি বেশ কয়েকটি টেলিভিশন অনুষ্ঠানে অভিনয় করেন, যার মধ্যে উল্লেখযোগ্য হল বিখ্যাত সাইলেন্ট শো (১৯৫৭)। ডিন মার্টিন-জেরি লুইসের অংশীদারিত্ব শেষ হওয়ার পর, এনবিসি লুইসকে তার নিজস্ব ৯০ মিনিটের রঙিন টেলিভিশন বিশেষ অনুষ্ঠানের আয়োজন করার সুযোগ দেয়। লুইস মাত্র ৬০ মিনিট ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেন, নেটওয়ার্ক পূর্ণ করতে ৩০ মিনিট বাকি থাকে; কেউই এই সময়ের স্লটটি চায় না, কিন্তু কোভাকস এটি পেতে ইচ্ছুক ছিল। এই অনুষ্ঠানে কোন সংলাপ ছিল না এবং শুধুমাত্র সাউন্ড এফেক্ট এবং সঙ্গীত ছিল। কোভাকসকে চার্লি চ্যাপলিনের মত "ইউজিন" চরিত্রে অভিনয় করতে দেখা যায়। ১৯৫৬ সালের শরৎকালে টেলিভিশন সিরিজ দ্য টুনাইট শো উপস্থাপনার সময় কোভাকস ইউজিন চরিত্রটি তৈরি করেন। লুইস প্রোগ্রামের জন্য উচ্চ প্রত্যাশা ছিল, কিন্তু এটি ছিল কোভাকসের বিশেষ যা সবচেয়ে বেশি মনোযোগ পেয়েছিল; কোভাকস তার প্রথম চলচ্চিত্রের প্রস্তাব পেয়েছিলেন, লাইফ ম্যাগাজিনে একটি কভার গল্প ছিল এবং সেই বছর সিলভানিয়া পুরস্কার পেয়েছিলেন। ১৯৬১ সালে, কোভাকস এবং তার সহ-পরিচালক জো বিহার আমেরিকান ব্রডকাস্টিং কোম্পানি নেটওয়ার্ক দ্বারা প্রচারিত এই প্রোগ্রামের দ্বিতীয় সংস্করণের জন্য ডিরেক্টরস গিল্ড অফ আমেরিকা পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৬১-৬২ সালে এবিসির জন্য মাসিক অর্ধ-ঘন্টার বিশেষ অনুষ্ঠানমালার একটি সিরিজকে তাঁর সেরা টেলিভিশন কাজ হিসেবে বিবেচনা করা হয়। নতুন সম্পাদনা ও বিশেষ আবহ কৌশল ব্যবহার করে ভিডিওটেপে নির্মিত চলচ্চিত্রটি ১৯৬২ সালে এমি পুরস্কার লাভ করে। কোভাক্স এবং সহ-পরিচালক বিহার আগের নীরব "ইউজিন" প্রোগ্রামের উপর ভিত্তি করে আরনি কোভাক্স স্পেশালের জন্য ডিরেক্টরস গিল্ড অফ আমেরিকা পুরস্কার জিতেছেন। কোভাকসের শেষ এবিসি স্পেশালটি ২৩ জানুয়ারি, ১৯৬২ সালে মরণোত্তর সম্প্রচারিত হয়। ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে আরনি কোভাকসের বিভিন্ন টেলিভিশন প্রকল্পের স্পন্সরশিপের জন্য ডাচ মাস্টারস সিগার কোম্পানি সুপরিচিত হয়ে ওঠে। কোম্পানিটি কোভাকসকে তাদের টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে তার প্রোগ্রাম এবং বিশেষের জন্য সম্পূর্ণ সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণ প্রদান করে। তিনি তার টেলিভিশন সিরিজ টেক এ গুড লুক এর সময় ডাচ মাস্টারদের জন্য একটি ধারাবাহিক অ-ভাষী টেলিভিশন বিজ্ঞাপন তৈরি করেন যা টেলিভিশন সমালোচক এবং দর্শক উভয় দ্বারা প্রশংসিত হয়। সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হলেও, কোভাকসের খুব কমই উচ্চমানের শো ছিল। ব্রডকাস্টিং কমিউনিকেশনস জাদুঘর বলে, "আজকে আরনি কোভাকস টেলিভিশনে কোনো জায়গা খুঁজে পাবেন কি না, সেই বিষয়ে সন্দেহ রয়েছে। তিনি ছিলেন অত্যন্ত অহংকারী, অত্যন্ত অনিয়ন্ত্রিত, অত্যন্ত শৃঙ্খলাহীন। সম্ভবত দ্যা নিউ ইয়র্ক টাইমসের জ্যাক গোল্ড আরনি কোভাকসের জন্য সবচেয়ে ভালো বলেছেন: 'প্রচেষ্টাই ছিল মজা'।" কোভাকসের শৈলীর উপাদান ব্যবহার করে অন্যান্য শোগুলি আরও বেশি সফল হয়েছিল। পরবর্তী টেলিভিশন ধারাবাহিক রোয়ান অ্যান্ড মার্টিনস লাফ-ইন-এর প্রযোজক জর্জ স্ল্যাটার অভিনেত্রী জোলেন ব্র্যান্ডকে বিয়ে করেন, যিনি কভাকসের কমিক দলে কয়েক বছর ধরে উপস্থিত ছিলেন এবং তার অগ্রগামী স্কেচগুলিতে প্রায়ই অংশ নিতেন। লাফ-ইন দ্রুত ব্ল্যাকআউট গ্যাগ এবং অতিপ্রাকৃত হাস্যরস ব্যবহার করে যা অনেক কোভাক প্রকল্প চিহ্নিত করেছে। আরেকটি লিঙ্ক ছিল এনবিসির একজন তরুণ কর্মী বিল ওয়েন্ডেল, যিনি কোভাকসের সাধারণ ঘোষক এবং মাঝে মাঝে স্কেচ অংশগ্রহণকারী ছিলেন। ১৯৮০ থেকে ১৯৯৫ সাল পর্যন্ত ওয়েনডেল ডেভিড লেটারম্যানের ঘোষক ছিলেন, যার শো এবং হাস্যরসের শৈলী কোভাকস দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত ছিল। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন টিভি অনুষ্ঠানের উপস্থাপক ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কখন চলে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জনগণ এটাকে কিভাবে নেবে?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এনবিসির জন্য \"ইউজিন\" নামে একটি টিভি অনুষ্ঠান উপস্থাপনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জনগণ এটিকে ভালভাবে গ্রহণ করেনি, কারণ তার খুব কমই উচ্চমূল্যের শো ছিল।",
"turn_id": 4
... | 208,590 |
wikipedia_quac | যদিও বেঞ্চলি তার নিজের সম্পর্কে বিভ্রান্তিকর এবং কাল্পনিক আত্মজীবনীমূলক বিবৃতির জন্য পরিচিত ছিলেন (এক পর্যায়ে তিনি ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবিতে সমাহিত হওয়ার আগে দুটি শহরের একটি গল্প লিখেছিলেন বলে দাবি করেন), তিনি আসলে টেক্সাসের বেঞ্চলির প্রতিষ্ঠাতা হেনরি ওয়েদারবাই বেঞ্চলির প্রপৌত্র ছিলেন, যিনি আন্ডারগ্রাউন্ড রেলরোডে তার সাহায্যের জন্য কারারুদ্ধ হয়েছিলেন। রবার্ট বেঞ্চলি ১৮৮৯ সালের ১৫ সেপ্টেম্বর ম্যাসাচুসেটসের ওরচেস্টারে জন্মগ্রহণ করেন। রবার্টের বড় ভাই এডমান্ড ওয়েস্ট পয়েন্ট (১৮৯৮) থেকে স্নাতক হওয়ার পর স্প্যানিশ-আমেরিকান যুদ্ধের দিনগুলিতে ছুটে যান এবং প্রায় সঙ্গে সঙ্গে নিহত হন। বেঞ্চলি পরিবার জুলাই মাসের চতুর্থ দিনে এক জনসম্মুখে বনভোজনে যোগ দিয়েছিল। চিন্তা না করেই মারিয়া বেঞ্চলি চিৎকার করে বলেছিলেন, "কেন রবার্ট হতে পারলেন না?! যখন নয় বছর বয়সী ছেলেটি তার পাশে দাঁড়িয়ে ছিল। মিসেস বেঞ্চলি আন্তরিকভাবে ক্ষমা প্রার্থনা করলেন। এডমন্ডের মৃত্যু রবার্টের জীবনে বেশ প্রভাব ফেলেছিল, বিশেষ করে এডমন্ডের বাগদত্তা লিলিয়ান ডুরিয়েয়ার জীবনে। মনে করা হয় যুদ্ধে এডমন্ডের মৃত্যু রবার্ট বেঞ্চলির লেখায় শান্তিবাদী দৃষ্টিভঙ্গির বীজ বপন করেছিল। এই সময়ে, যদিও, গ্রেট ওয়ারের প্রতি দৃঢ় সাহিত্য প্রতিক্রিয়া ছিল, এবং বেঞ্চলি, উদাহরণস্বরূপ, এ. এ. মিলের যুদ্ধবিরোধী লেখা সম্পর্কে সচেতন ছিলেন। রবার্ট বেঞ্চলি ওরচেস্টারের হাই স্কুলে গেরট্রুড ডার্লিংয়ের সাথে পরিচিত হন। হার্ভার্ডে তার সিনিয়র বছরের সময় তাদের বাগদান হয় এবং ১৯১৪ সালের জুন মাসে তারা বিয়ে করেন। এক বছর পর তাদের প্রথম সন্তান নাথানিয়েল বেঞ্চলি জন্মগ্রহণ করে। দ্বিতীয় পুত্র রবার্ট বেঞ্চলি জুনিয়র ১৯১৯ সালে জন্মগ্রহণ করেন। নাথানিয়েল নিজে একজন লেখক হয়ে ওঠেন এবং ১৯৫৫ সালে তার বাবার জীবনী লেখেন। তিনি একজন সম্মানিত কথাসাহিত্য এবং শিশুদের বই লেখক ছিলেন। নাথানিয়েলেরও প্রতিভাবান পুত্র ছিল: পিটার বেঞ্চলি জস বইয়ের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত (যা একই নামের চলচ্চিত্রকে অনুপ্রাণিত করেছিল) এবং নাট বেঞ্চলি রবার্টের জীবনের উপর ভিত্তি করে একটি প্রশংসিত এক-পুরুষ প্রযোজনায় লিখেছিলেন এবং অভিনয় করেছিলেন। | [
{
"question": "রবার্ট কীভাবে তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নিজের সম্বন্ধে তিনি যে-মন্তব্যগুলো করেছিলেন, সেগুলোর কয়েকটা কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নিজের সম্বন্ধে তিনি আর কোন বিবৃতি দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রবার্টের ... | [
{
"answer": "রবার্ট নিউ ইয়র্কারের জন্য লেখার মাধ্যমে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নিজের সম্পর্কে তিনি যে সব মন্তব্য করেছেন তার কয়েকটি নিম্নরূপ: - ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবিতে সমাহিত হওয়ার আগে তিনি দুটি শহরের একটি গল্প লিখেছিলেন বলে দাবি করেন।",
"turn_id": 2
},
{
... | 208,591 |
wikipedia_quac | রবার্ট ওরচেস্টারে বেড়ে ওঠেন এবং স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং উচ্চ বিদ্যালয়ের সময় তিনি শিক্ষামূলক এবং নাট্য প্রযোজনায় জড়িত ছিলেন। তার ভাইয়ের বাগদত্তা লিলিয়ান ডুরইয়ার আর্থিক সহায়তার কারণে তিনি হাই স্কুলের শেষ বর্ষে নিউ হ্যাম্পশায়ারের এক্সটারের ফিলিপস এক্সটার একাডেমীতে যোগ দিতে পেরেছিলেন। বেঞ্চলি একাডেমির পরিবেশে আনন্দ করতেন এবং তিনি সৃজনশীল পাঠ্যসূচি বহির্ভূত কর্মকাণ্ডে সক্রিয় ছিলেন, যার ফলে তার মেয়াদের শেষের দিকে তার একাডেমিক সুনাম নষ্ট হয়। বেঞ্চলি ১৯০৮ সালে হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। তিনি তার প্রথম বছরে ডেল্টা আপসিলন ভ্রাতৃসংঘে যোগ দেন এবং ফিলিপস এক্সেটারে ভাল করার সময় তিনি যে ক্যামারাডেরি উপভোগ করেছিলেন তা চালিয়ে যান। তিনি বিশেষ করে ইংরেজি ও সরকারি ক্লাসে ভালো করেন। এই সময়ে তার হাস্যরস এবং শৈলী প্রকাশ পেতে শুরু করে: বেঞ্চলিকে প্রায়ই তার ভ্রাতৃদ্বয়কে আনন্দ দেওয়ার জন্য ডাকা হত, এবং সহপাঠী ও অধ্যাপকদের প্রতি তার ধারণা খুব জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। তার অভিনয় তাকে কিছু স্থানীয় খ্যাতি এনে দেয় এবং ক্যাম্পাসে বেশিরভাগ বিনোদনমূলক অনুষ্ঠান এবং অনেক অফ-ক্যাম্পাস মিটিং বেঞ্চলির প্রতিভাকে নিয়োগ করে। হার্ভার্ডে তার প্রথম দুই বছর তিনি হার্ভার্ড অ্যাডভোকেট এবং হার্ভার্ড ল্যাম্পুনের সাথে কাজ করেন। তিনি তার তৃতীয় বছরে ল্যাম্পুনের পরিচালনা পর্ষদের সদস্য নির্বাচিত হন। বেঞ্চলির নির্বাচন অস্বাভাবিক ছিল, কারণ তিনি প্রকাশনার শিল্প সম্পাদক ছিলেন এবং বোর্ডের পদগুলি সাধারণত কর্মীদের প্রধান লেখকদের কাছে চলে যেত। ল্যাম্পুনের পদটি বেঞ্চলির জন্য আরও কয়েকটি দরজা খুলে দেয় এবং তিনি শীঘ্রই সিগনেট সোসাইটি মিটিং ক্লাবের জন্য মনোনীত হন এবং সেই সময়ে বোস্টন প্যাপিরাস ক্লাবের একমাত্র স্নাতক সদস্য হন। ল্যাম্পুনে কাজ করার পাশাপাশি তিনি বেশ কয়েকটি মঞ্চনাটকে অভিনয় করেন, যার মধ্যে রয়েছে দ্য ক্রিস্টাল গ্যাজার ও বিলো জিরোর হ্যাস্টি পুডিং। তিনি ১৯১২ সালে পুডিং এর জন্য ক্রোকোডিলোস পদেও অধিষ্ঠিত ছিলেন। কলেজের পর নিজের কর্মজীবনের কথা চিন্তা করার সময় বেঞ্চলি এই অর্জনগুলোর কথা মনে রেখেছিলেন। চার্লস টাউনসেন্ড কোপল্যান্ড, একজন ইংরেজ অধ্যাপক, বেঞ্চলিকে লেখার জন্য সুপারিশ করেন, এবং বেঞ্চলি এবং ভবিষ্যতের বেঞ্চলি চিত্রকর গ্লুয়াস উইলিয়ামস, ল্যাম্পুন থেকে ফ্রিল্যান্স কাজ লেখা এবং থিয়েটার রিভিউ চিত্রায়নের জন্য বিবেচনা করেন। আরেকজন ইংরেজ অধ্যাপক বেঞ্চলিকে কার্টিস পাবলিশিং কোম্পানির সাথে কথা বলার জন্য সুপারিশ করেন; কিন্তু বেঞ্চলি প্রাথমিকভাবে এই ধারণার বিরোধী ছিলেন এবং অবশেষে ফিলাডেলফিয়ার একটি সিভিল সার্ভিস অফিসে অবস্থান গ্রহণ করেন। অসুস্থতার কারণে তার সিনিয়র বছরে একাডেমিক ব্যর্থতার কারণে, বেঞ্চলি ১৯১৩ সালে তার কৃতিত্ব সম্পূর্ণ না হওয়া পর্যন্ত হার্ভার্ড থেকে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করতে পারেননি। তার ভুল ছিল একটি "গবেষণামূলক কাগজ" জমা দেওয়া - যা বেঞ্চলি অবশেষে একটি কোডের দৃষ্টিকোণ থেকে লেখা মার্কিন - কানাডিয়ান মৎস্য বিরোধ সম্পর্কিত একটি গ্রন্থে সংশোধন করেছিলেন। ডিপ্লোমা পাওয়ার পরপরই তিনি কার্টিসের সঙ্গে কাজ শুরু করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হার্ভার্ডে তিনি কী পড়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "তিনি নিউ হ্যাম্পশায়ারের এক্সেটারের ফিলিপস এক্সেটার একাডেমিতে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ইংরেজি ও সরকার বিষয়ে অধ্যয়ন করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answe... | 208,592 |
wikipedia_quac | সাক্ষাৎকারের সময়, ওয়েলচ গ্রেস স্লিক এবং আলানিস মরিসসেটকে প্রভাব এবং "বীর" হিসেবে উল্লেখ করেছেন। তিনি জন কেইল, সিউক্সসি, ডেভিড বার্ণ, লু রিডের মত তার প্রাথমিক প্রভাবের তালিকা করেছেন। ওয়েলচ বলেন যে তার গানের কথা রেনেসাঁ শিল্পীদের সাথে সম্পর্কিত: "আমরা সেই একই বিষয় নিয়ে কাজ করছি: প্রেম এবং মৃত্যু, সময় এবং ব্যথা, স্বর্গ এবং নরক"। ওয়েলচ তার সঙ্গীত এবং অভিনয়গুলিতে ধর্মীয় চিত্র ব্যবহার করেছেন, যদিও তিনি বলেছেন "আমি একজন ধর্মীয় ব্যক্তি নই। যৌনতা, দৌরাত্ম্য, প্রেম, মৃত্যু, এই বিষয়গুলো নিয়ে আমি অনবরত লড়াই করি, এগুলো সবই ধর্মের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত।" তাঁর পিতা নিক ওয়েলচ পরিবারের মিশ্রণে 'রক অ্যান্ড রোল উপাদান' হিসেবে অবদান রাখেন। বিশ বছর বয়সে ওয়েস্ট এন্ডে বসবাস করতেন ও হিথকোট উইলিয়ামস কর্তৃক আয়োজিত স্কোয়াটার্স বল খেলায় অংশ নিতেন। একজন আত্ম-স্বীকারকৃত "হতাশ শিল্পী", নিক যেমন বলেছেন, "যে কোন ভাবে ফ্লোকে বোকা বানানো, গ্রীন ডে এর বদলে রামোনদের কথা শোনা"। এভলিনেরও তার মেয়ের ওপর একইরকম জোরালো অথচ সম্পূর্ণ ভিন্ন প্রভাব ছিল। তার মায়ের একটা বক্তৃতা শুনে কিশোরী ফ্লোরেন্স গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন, "আমি এইরকম কিছু করার জন্য আকুল আকাঙ্ক্ষী কিন্তু তা গানবাজনার মাধ্যমে। আমি আশা করি যে আমার সঙ্গীতে কিছু বড় বিষয় রয়েছে- যৌনতা, মৃত্যু, প্রেম, সহিংসতা- যা ২০০ বছরের সময়েও মানুষের গল্পের অংশ হয়ে থাকবে।" ওয়েলচ বলেন, তিনি একজন উৎসুক পাঠক এবং গুয়েনডোলিন রিলে, কিরস্টেন রিড এবং ডেভিড ভ্যানের মত লেখকদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছেন। সাহিত্যের শিল্প তার কাছে গুরুত্বপূর্ণ। তিনি 'বাইটু বুকস' নামে একটি ভক্ত পরিচালিত বই ক্লাবে সক্রিয়ভাবে অংশগ্রহণ করেন। কয়েক মাস পর পর, সে ক্লাবের কাছে একটি বই সুপারিশ করবে যা তারা একত্রে পড়বে। ওয়েলচ কবিতা পছন্দ করেন, এবং উল্লেখ করেছেন যে টেড হিউজ তার প্রথম অ্যালবাম, ফুসফুসে একটি বড় প্রভাব ছিল। | [
{
"question": "ফ্লোরেন্সের প্রথম দিকের কিছু বাদ্যযন্ত্রের প্রভাব কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সংগীতের ধরন কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গ্রেস ও আ্যলেনিসের পাশাপাশি তার কি আর কোনো প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরিবার কি তার সংগীত... | [
{
"answer": "ফ্লোরেন্সের প্রথম দিকের কিছু সঙ্গীত প্রভাব ছিল গ্রেস স্লিক ও অ্যালিস মরিসেটে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর সঙ্গীত শৈলী ছিল গাঢ়, বলিষ্ঠ ও রোমান্টিক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 208,593 |
wikipedia_quac | ওয়েলচের মতে, "ফ্লোরেন্স + দ্য মেশিন" ব্যান্ড নামটি "ব্যক্তিগত কৌতুক হিসেবে শুরু হয়েছিল যা হাত থেকে বেরিয়ে গিয়েছিল। আমি আমার বন্ধুর সঙ্গে গান তৈরি করতাম, যাকে আমরা ইসাবেলা মেশিন বলতাম আর আমি ছিলাম ফ্লোরেন্স রোবট। যখন আমি আমার প্রথম গিগ থেকে প্রায় এক ঘন্টা দূরে ছিলাম, তখনও আমার কোন নাম ছিল না, তাই আমি ভেবেছিলাম 'ঠিক আছে, আমি ফ্লোরেন্স রোবট/ইসা মেশিন' হব, এটা উপলব্ধি করার আগে যে নামটি আমাকে পাগল করে দিত।" ২০০৬ সালে, ফ্লোরেন্স রোবট/ইসা মেশিন যৌথ নামে ইসাবেলা সামার্সের সাথে ছোট লন্ডন ভেন্যুতে ওয়েলচের অভিনয় মনোযোগ আকর্ষণ করতে শুরু করে। ২০০৭ সালে, ওয়েলচ অশোক নামে একটি ব্যান্ডের সাথে রেকর্ড করেন, যিনি ফ্লিথি লুক্রে/অ্যাবাউট রেকর্ডস লেবেলে প্ল্যানস নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। এই অ্যালবামটিতে তার পরবর্তী হিট গান "কিস উইথ আ ফিস্ট" এর প্রথম সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেটি এই সময়ে "হ্যাপি স্ল্যাপ" নামে পরিচিত ছিল। ফ্লোরেন্স এবং মেশিন ২০০৯ সালের ৬ জুলাই যুক্তরাজ্যে তাদের প্রথম অ্যালবাম ফুসফুস প্রকাশ করে। অ্যালবামটি আনুষ্ঠানিকভাবে দক্ষিণ পূর্ব লন্ডনের ব্রকলির রিভোলি বলরুমের একটি সেট দিয়ে শুরু হয়। এটি যুক্তরাজ্যে এক নম্বর এবং আয়ারল্যান্ডে দুই নম্বর স্থান দখল করে। ২০০৯ সালের ৬ আগস্ট পর্যন্ত যুক্তরাজ্যে অ্যালবামটির ১,০০,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং ১০ আগস্ট পর্যন্ত এটি টানা পাঁচ সপ্তাহের জন্য দ্বিতীয় স্থানে ছিল। ২০০৯ সালের ২৫ জুলাই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডাউনলোডের জন্য মুক্তি পাওয়ার পর, অ্যালবামটি বিলবোর্ড হটসিকার অ্যালবামস চার্টে ১৭তম স্থান অর্জন করে এবং অবশেষে এক নম্বর স্থান দখল করে। অ্যালবামটি ইউনিভারসাল রিপাবলিক কর্তৃক ২০ অক্টোবর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন জেমস ফোর্ড, পল এপওয়ার্থ, স্টিভ ম্যাকি এবং চার্লি হাগল। ওয়েলচ ডেভিড বার্ণ এবং ফ্যাটবয় স্লিমের ২০১০ সালের অ্যালবাম হেয়ার লাইস লাভে কণ্ঠ দেন। ২০১১ সালের জানুয়ারি পর্যন্ত, ওয়েলচ ড্রেকের সাথে তার আসন্ন অ্যালবামের জন্য নির্ধারিত বিষয়বস্তু নিয়ে কাজ করছিলেন। ২০১১ সালের ২৭ ফেব্রুয়ারি, ওয়েলচ গর্ভবতী ডিডোর স্থলাভিষিক্ত হন এবং ৮৩তম একাডেমি পুরস্কারে এ আর রহমানের সাথে "ইফ আই রাইজ" (১২৭ ঘন্টা থেকে) গানটি গেয়েছিলেন। | [
{
"question": "ফ্লোরেন্স এবং যন্ত্রটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের প্রথম গান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি গান তৈরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা ক... | [
{
"answer": "ফ্লোরেন্স এবং মেশিন ২০০৬ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের প্রথম গান ছিল \"প্ল্যানস অন দ্য ফিলথি লুক্রে/অ্যাবাউট রেকর্ডস লেবেল\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 208,594 |
wikipedia_quac | ৩৬ বছর বয়সে ১৮৯৬ সালে পেশাদার বেসবলের শেষ মৌসুম খেলেন। তার গড় ছিল.২৯৮, কিন্তু তিনি ১০০ আরবিআই সংগ্রহ করতে সক্ষম হন। থম্পসন তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের অন্যতম সেরা রক্ষণাত্মক ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। আউটফিল্ডে মাত্র ১১৯ খেলায় অংশ নেয়া সত্ত্বেও, তিনি আউটফিল্ড ফিল্ডিং শতাংশ (.৯৭৪), আউটফিল্ড সহকারী (২৮) এবং আউটফিল্ড থেকে দ্বৈত খেলায় (১১) লীগ নেতৃত্ব দেন। একজন ক্রীড়া লেখক উল্লেখ করেছিলেন যে, এমনকি ৩৮ বছর বয়সেও থম্পসনের "এমন একটা হাত ছিল, যেটাকে বড় লীগে দ্রুততম দৌড়বিদদের অনেক সম্মান করা হতো।" তবে, দলগতভাবে জাতীয় লীগে ৬২-৬৮ গড়ে অষ্টম স্থান দখল করে। ১৮৯৭ সালে ৩৭ বছর বয়সে ব্যথায় আক্রান্ত হয়ে মাত্র তিনটি খেলায় অংশ নেন। কিছু সূত্র থেকে জানা যায় যে, থম্পসনের অনুপস্থিতির কারণ হতে পারে ফিলাডেলফিয়ার নতুন ম্যানেজার জর্জ স্টলিংসের সাথে না থাকা। থম্পসনকে ছাড়াই ১৮৯৭ সালে ফিলিস ৫৫-৭৭ গড়ে ১০ম স্থান দখল করে। ১৮৯৮ মৌসুম শুরু হওয়ার আগে, থম্পসন একটি সাক্ষাৎকার দিয়েছিলেন যেখানে তিনি ১৮৯৮ সালে ফিলিসের প্রতিযোগিতা করার সম্ভাবনা নিয়ে প্রশ্ন করেছিলেন: "এই মৌসুমে ফিলিসের সম্ভাবনা কী? ছয়টি ক্লাব, সিনসিনাটি বাল্টিমোর, বোস্টন, নিউ ইয়র্ক, ক্লিভল্যান্ড এবং ব্রুকলিন তাদের পরাজিত করতে বাধ্য এবং দ্বিতীয় বিভাগের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য তাদের কঠোর লড়াই করতে হবে এবং আমি খুব সন্দেহ করি তারা তা করতে পারবে কি না।" ফিলিপসের প্রতি তাঁর আনুগত্য প্রশ্নবিদ্ধ হলেও ১৮৯৮ সালে ফিরে আসেন ও.৩৪৯ রান তুলেন। তবে, মে, ১৮৯৮ সালে দল ত্যাগ করে ডেট্রয়েটে নিজ গৃহে ফিরে যান। তার হঠাৎ অবসর গ্রহণকে "গৃহকাতরতা এবং দীর্ঘস্থায়ী পিঠের ব্যথার সংমিশ্রণ" বলে মনে করা হয়। অন্যান্য বিবরণ থেকে জানা যায় যে, ম্যানেজার স্টলিংসের সাথে চলমান উত্তেজনা থম্পসনের অবসর গ্রহণে অবদান রাখে। | [
{
"question": "১৮৯৬ সালে থম্পসন কী করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন দলের জন্য খেলেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এটা তার শেষ মৌসুম ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোথায় তার ব্যথা ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "৯৮ সালে যা ঘ... | [
{
"answer": "১৮৯৬ সালে পেশাদার বেসবলের শেষ মৌসুম খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ফিলাডেলফিয়ার হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮৯৭ সালে মাত্র তিনটি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার পিঠে ব্যথা ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
... | 208,595 |
wikipedia_quac | ১৫টি প্রধান লীগ মৌসুমে.৩৩১ ব্যাটিং গড়ে ১,৯৮৮ হিট, ৩৪৩ ডাবলস, ১৬১ ট্রিপলস, ১২৬ হোম রান, ১,৩০৫ আরবিআই ও ২৩২ চুরিকৃত বেস সংগ্রহ করেন। ১৯৭৪ সালে তিনি বেসবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। বেসবলের ইতিহাসে অন্যতম সফলতম রান সংগ্রাহক ছিলেন তিনি। তার কর্মজীবনে আরবিআই থেকে ম্যাচ খেলার অনুপাত.৯২৩ (১,৪১০ ম্যাচে ১,৩০৫ আরবিআই) প্রধান লীগ ইতিহাসে সর্বোচ্চ, এমনকি লু গেহরিগ (.৯২১), হ্যাঙ্ক গ্রিনবার্গ (.৯১৫), জো ডিমাজিও (.৮৮৫), এবং বেবি রুথ (.৮৮৪) এর চেয়েও বেশি। ১৮৯৫ সালে টমসন প্রতি খেলায় ১.৪৪ আরবিআই (১০২ খেলায় ১৪৭ আরবিআই) গড়ে রান তুলেন যা এখনও একটি প্রধান লীগ রেকর্ড। ১৮৮৭ সালে ১৬৬ আরবিআই (মাত্র ১২৭ খেলায়) লীগে অন্য যে কোন খেলোয়াড়ের চেয়ে ৬২ বেশি ছিল এবং ১৯২১ সাল পর্যন্ত এটি লীগ রেকর্ড হিসেবে ছিল, যখন বেব রুথ ১৬৮ (যদিও ১৫২ খেলায়) সংগ্রহ করেছিলেন। আগস্ট, ১৮৯৪ সালে ফিলিপসের পক্ষে খেলার সময় এক মাসে ৬১ রান তুলে সর্বাধিক আরবিআই রেকর্ড গড়েন। এ ছাড়া, থম্পসন ছিলেন বেবি রূতের সময়ের সবচেয়ে শক্তিশালী ব্যক্তিদের মধ্যে একজন। ১৯শ শতাব্দীর শেষদিকে নিজ দেশে ১২৬ রান তুলে রজার কনরের পর দ্বিতীয় স্থান দখল করেন। প্রতিরক্ষামূলকভাবে, থম্পসন এখনও সর্বকালের প্রধান লীগ নেতাদের মধ্যে স্থান করে নিয়েছেন আউটফিল্ড থেকে ৬১ দ্বৈত খেলা (১৬তম) এবং ২৮৩ আউটফিল্ড সহকারী (১২তম)। এছাড়াও বেসবল ইতিহাসবেত্তারা থম্পসনকে "এক বাউন্সে বলকে প্লেটের দিকে নিক্ষেপ করার কৌশল" নিখুঁত করার জন্য কৃতিত্ব দিয়েছেন, "যা ক্যাচাররা উড়ন্ত অবস্থায় নিক্ষেপের চেয়ে সহজতর বলে মনে করেছিল।" বিল ওয়াটকিন্স, যিনি ডেট্রয়েটে থম্পসনের ম্যানেজার ছিলেন, তিনি স্মরণ করে বলেন: "তিনি একজন উত্তম ফিল্ডার ছিলেন এবং তার একটি কামানের হাত ছিল এবং তিনি আমার স্মৃতিতে সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ প্রাকৃতিক হিটার হিসাবে বেঁচে থাকবেন।" ১৯১৩ সালে থম্পসনের উপর একটি গল্পে ডেট্রয়েট ক্রীড়া লেখক ম্যাকলিন কেনেডি উল্লেখ করেন যে, থম্পসনের ড্রাইভগুলি "বেশিরভাগ টুপি ভেঙ্গে ফেলার সরাসরি কারণ ছিল, পিছনের আসনে বসে থাকা কিছু বন্য-চোখা ভক্তের দ্বারা কালো ও নীল হওয়া পর্যন্ত আরও বেশি পিঠ থেঁতলানো ছিল, উন্মত্ত চিৎকার এবং উল্লাসের আরও বেশি বিস্ফোরণ ছিল, অন্য যে কোনও খেলোয়াড়ের চেয়ে যে কোনও খেলোয়াড়ের চেয়ে বেশি। | [
{
"question": "তার কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কর্মজীবনের কিছু পরিসংখ্যান কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোনো পুরস্কার বা সম্মাননা পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী কারণে তিনি বেসবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৫ মৌসুমে ১৫.৩৩১ ব্যাটিং গড়ে ১,৯৮৮ হিট, ৩৪৩ ডাবলস, ১৬১ ট্রিপলস, ১২৬ হোম রান তুলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি তার কর্মজীবনের জন্য বেসবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন।",
"turn_id... | 208,596 |
wikipedia_quac | ইয়োহানসন একজন ইহুদি এবং তিনি বড়দিন এবং হানুক্কাহ উভয়ই পালন করেন। তিনি বলেন যে, তারকারা যখন তাদের পুরস্কার গ্রহণ অনুষ্ঠানে ঈশ্বর বা যিশুকে ধন্যবাদ জানায়, তখন তিনি তা পছন্দ করেন না। পিসিএস-এ পড়ার সময়, জোহানসন ২০০১ থেকে ২০০২ সাল পর্যন্ত তার সহপাঠী জ্যাক আন্তনফ-এর সাথে ডেটিং করেন। ২০০৬ সালের শেষ পর্যন্ত তিনি তার ব্ল্যাক দাহলিয়া সহ-তারকা জশ হার্টনেটের সাথে প্রায় দুই বছর ডেটিং করেন। হার্টনেট বলেন, তাদের ব্যস্ত শিডিউলের কারণে তারা আলাদা ছিলেন। জোহানসন ২০০৭ সালে কানাডীয় অভিনেতা রায়ান রেনল্ডসের সাথে সম্পর্ক শুরু করেন। ২০০৮ সালের মে মাসে তাদের বাগদান হয়। ২০১২ সালের নভেম্বর মাসে, জোহানসন একটি বিজ্ঞাপন সংস্থার মালিক ফরাসি নাগরিক রোমান ডাউইয়াকের সাথে ডেটিং শুরু করেন; তারা পরের সেপ্টেম্বর মাসে বাগদান করেন। এই দম্পতি নিউ ইয়র্ক সিটি এবং প্যারিসের মধ্যে তাদের সময় ভাগ করে নেন। ২০১৪ সালে, তিনি তাদের মেয়ে রোজ ডরোথি ডাউইয়াকের জন্ম দেন। ইয়োহানসন এবং ডুরিয়াক সেই অক্টোবর মাসে মন্টানার ফিলিপসবার্গে বিয়ে করেন। ২০১৬ সালের মাঝামাঝি সময়ে তারা আলাদা হয়ে যান এবং ২০১৭ সালের সেপ্টেম্বরে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ইয়োহানেসন প্রচার মাধ্যমের সমালোচনা করেছেন এমন একটি চিত্র তুলে ধরার জন্য যা নারীদের মধ্যে অস্বাস্থ্যকর খাবার এবং খাওয়ার ব্যাধি সৃষ্টি করে। হাফপোস্টের জন্য লেখা একটি প্রবন্ধে তিনি পাঠকদের সুস্থ দেহ বজায় রাখতে উৎসাহিত করেন। ২০০৬ সালের মার্চ মাসে ভ্যানিটি ফেয়ারের প্রচ্ছদে নগ্ন অবস্থায় তাকে অভিনেত্রী কেইরা নাইটলি এবং সম্পূর্ণ পোশাক পরিহিত ফ্যাশন ডিজাইনার টম ফোর্ডের সাথে দেখা যায়। এটি কিছু বিতর্কের সৃষ্টি করে কারণ এটি বিশ্বাস করা হয় যে এই ছবিটি প্রদর্শন করে যে পুরুষদের চেয়ে নারীদের বেশি তাদের যৌনতা প্রদর্শন করতে বাধ্য করা হয়। ২০১১ সালের সেপ্টেম্বরে জোহানসনের নগ্ন ছবি তার মোবাইল ফোন থেকে হ্যাক হয়ে অনলাইনে প্রকাশিত হয়। এফবিআই তদন্তের পর, হ্যাকারকে গ্রেপ্তার করা হয়, দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং ১০ বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয়। জোহানসন বলেন, ছবিগুলো তার তৎকালীন স্বামী রেনল্ডসকে পাঠানো হয়েছিল, ঘটনার তিন বছর আগে। ২০১৪ সালে, জোহানসন ফরাসি প্রকাশক জেসি ল্যাটসের বিরুদ্ধে তার সম্পর্ক নিয়ে গ্রেগোয়ার ডেলাকোর্টের "দ্য ফার্স্ট থিংস উই লুক অ্যাট" উপন্যাসে মানহানিকর বিবৃতির জন্য মামলা করেন। জোহানসনকে ৩,৪০০ মার্কিন ডলার প্রদান করা হয়; তিনি ৬৮,০০০ মার্কিন ডলার দাবি করেন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি এখনো একসাথে আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি এখন কাউকে দেখছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি কোন সন্তান আছে?",
"turn_id... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "২০... | 208,597 |
wikipedia_quac | ইয়োহানসনকে প্রচার মাধ্যম এবং ভক্তরা "স্কারজো" নামে ডাকে, কিন্তু তিনি এই ডাকনাম পছন্দ করেন না। মিডিয়া তাকে যৌন প্রতীক হিসেবে বর্ণনা করে, যা তার ঠোঁট, সবুজ চোখ এবং কণ্ঠস্বরকে তার ট্রেডমার্ক হিসেবে বিবেচনা করে। সিডনি মর্নিং হেরাল্ড জোহানসনকে "পুরুষ ফ্যান্টাসির মূর্ত প্রতীক" হিসেবে বর্ণনা করে। ম্যাচ পয়েন্টের চিত্রগ্রহণের সময় পরিচালক উডি অ্যালেন তার আকর্ষণীয়তা সম্পর্কে মন্তব্য করেন। ২০১৪ সালে নিউ ইয়র্কের চলচ্চিত্র সমালোচক অ্যান্থনি লেন লিখেন যে, "তিনি স্পষ্টত এবং লাভজনকভাবে তার নোংরা আচরণ সম্পর্কে অবগত এবং শেষ ইঞ্চি পর্যন্ত তার খ্যাতিতে অবদান রাখে।" ইয়োহানসন বলেছিলেন যে, তিনি যৌনসম্পর্ক করতে পছন্দ করেন না এবং একজন ব্যক্তির আকর্ষণীয়তা নিয়ে অতিরিক্ত চিন্তা করা স্থায়ী হয় না। তিনি দ্য গার্ল উইথ দ্য ড্রাগন ট্যাটু (২০১১) চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। ইয়োহানসন বেশ কয়েকটি সৌন্দর্য তালিকায় উচ্চ স্থান অর্জন করেছেন। ম্যাক্সিম ২০০৬ থেকে ২০১৪ সাল পর্যন্ত হট ১০০ তালিকায় তার নাম অন্তর্ভুক্ত করে। তিনি এস্কোয়ার (২০০৬ এবং ২০১৩) দ্বারা দুইবার "সেক্সিয়েস্ট ওম্যান অ্যালাইভ" নির্বাচিত হন এবং প্লেবয় (২০০৭), পুরুষদের স্বাস্থ্য (২০১১) এবং এফএইচএম (২০০৫ সাল থেকে) দ্বারা একই তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হন। ২০১০ সালে তাকে জিকিউ'র বছরের সেরা শিশু হিসেবে ঘোষণা করা হয়। ২০১৫ সালে নিউ ইয়র্ক মিউজিয়াম তার মোমের ভাস্কর্য স্থাপন করে। ২০০৪ সালের জুন মাসে তিনি একাডেমি অব মোশন পিকচার আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেসে যোগদান করেন। ২০০৬ সালে, জোহানসন ফোর্বস সেলিব্রিটি ১০০-এ উপস্থিত হন, এবং ২০১৪ এবং ২০১৫ সালে আবার। ২০১২ সালের মে মাসে হলিউড ওয়াক অব ফেমে তার নামাঙ্কিত তারকা খচিত হয়। ২০১৪, ২০১৫ ও ২০১৬ সালে তিনি সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক গ্রহীতা অভিনেত্রীদের একজন ছিলেন, যার বার্ষিক আয় ছিল যথাক্রমে $১৭ মিলিয়ন, $৩৫.৫ মিলিয়ন এবং $২৫ মিলিয়ন। তিনি ২০১৬ সালের সর্বোচ্চ আয়কারী অভিনেত্রী ছিলেন, যার মোট আয় ছিল ১.২ বিলিয়ন মার্কিন ডলার। ফলস্বরূপ, ইন্ডিওয়্যার ঝুঁকিপূর্ণ চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তার প্রশংসা করেন। ২০১৭ সালের মে মাস পর্যন্ত, জোহানসন উত্তর আমেরিকার সর্বকালের সর্বোচ্চ-আয়কারী অভিনেত্রী, তার চলচ্চিত্রগুলি ৩.৬ বিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। ইয়োহানসন কেলভিন ক্লেইন, ডলস এন্ড গাব্বানা, এল'ওরিয়াল এবং লুই ভুইটন এর বিজ্ঞাপন প্রচারণায় উপস্থিত হয়েছেন এবং ২০০৯ সাল থেকে স্প্যানিশ ব্র্যান্ড আম এর প্রতিনিধিত্ব করেছেন। জোহ্যানসন প্রথম হলিউড তারকা যিনি শ্যাম্পেন প্রযোজকের প্রতিনিধিত্ব করেন, মোয়েট ও চ্যান্ডনের বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হন। ২০১৪ সালের জানুয়ারিতে ইসরায়েলি কোম্পানি সোডাস্ট্রিম, যারা হোম-কার্বনেশন পণ্য তৈরি করে, তারা জোহানসনকে তাদের প্রথম বৈশ্বিক ব্র্যান্ড অ্যাম্বাসেডর হিসেবে নিয়োগ দেয়। এটি বিতর্কিত প্রমাণিত হয়, কারণ সোডাস্ট্রিম পশ্চিম তীরে ইসরায়েলি-অধিকৃত অঞ্চলে অবস্থিত। | [
{
"question": "জনসম্মুখে জোহানসনের কি ভাল সুনাম আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইয়োহানসন এমন কি করেছে যে প্রচার মাধ্যম তাকে যৌন প্রতীক হিসেবে বিবেচনা করছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জোহানসন কি কোন ছবিতে আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ইয়োহানসনকে প্রচার মাধ্যম এবং ভক্তরা \"স্কারজো\" নামে ডাকে, কিন্তু তিনি এই ডাকনাম পছন্দ করেন না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 208,598 |
wikipedia_quac | অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে হরিণের চামড়া ব্যবসা সবচেয়ে লাভজনক ছিল। ক্রিকগুলি বৃহত্তম হরিণ চামড়া সরবরাহকারী হিসাবে বেড়ে ওঠে, এবং সরবরাহ বৃদ্ধি শুধুমাত্র ইউরোপীয় চাহিদা তীব্রতর করে। স্থানীয় আমেরিকানরা ইংল্যান্ড, ফ্রান্স এবং স্পেনকে তাদের হরিণের চামড়া সরবরাহের জন্য প্রতিযোগিতা করতে বাধ্য করে সবচেয়ে লাভজনক বাণিজ্য চুক্তিগুলি করতে থাকে। ১৭৫০ এবং ১৭৬০-এর দশকে, সাত বছরের যুদ্ধ ফ্রান্সের তার মিত্র, চোক্টস এবং চিকাসো এর জন্য পণ্য উত্পাদনের ক্ষমতা ব্যাহত করে। ফরাসি ও ভারতীয় যুদ্ধ বাণিজ্যকে আরও ব্যাহত করে, কারণ ব্রিটিশরা ফরাসি পণ্য অবরোধ করে। চেরোকিরা ফ্রান্সের সাথে মিত্রতা স্থাপন করে। ১৭৬৩ সালের প্যারিস চুক্তি অনুযায়ী ফরাসিরা দক্ষিণ-পূর্ব দিক থেকে বিতাড়িত হয়। ব্রিটিশরা তখন দক্ষিণ-পূর্বের প্রভাবশালী বাণিজ্যিক শক্তি ছিল। চেরোকি ও ক্রিক উভয়েই ব্রিটিশদের প্রধান বাণিজ্যিক অংশীদার হলেও ব্রিটিশদের সঙ্গে তাদের সম্পর্ক ছিল ভিন্ন। ক্রিকগুলি নতুন অর্থনৈতিক বাণিজ্য ব্যবস্থার সাথে খাপ খাইয়ে নেয় এবং তাদের পুরানো সামাজিক কাঠামো ধরে রাখতে সক্ষম হয়। মূলত চেরোকি জমি পাঁচটি জেলায় বিভক্ত করা হয়েছিল; তবে, হরিণ চাহিদার কারণে প্রতিটি জেলায় ২০০ শিকারী নিযুক্ত করা হয়েছিল। চার্লসটন এবং সাভানা হরিণ রপ্তানির প্রধান বাণিজ্য বন্দর ছিল। হরিণ রপ্তানি সবচেয়ে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, এবং হরিণ উপর কর দ্বারা উত্পাদিত রাজস্ব সঙ্গে ঔপনিবেশিক আর্থিক সমর্থন. চার্লসটনের বাণিজ্য ভারতীয় বাণিজ্য কমিশন কর্তৃক নিয়ন্ত্রিত হতো। এই কমিশন এমন ব্যবসায়ীদের নিয়ে গঠিত ছিল, যারা বাজারকে একচেটিয়াভাবে নিয়ন্ত্রণ করত এবং হরিণের চামড়া বিক্রি করে মুনাফা অর্জন করত। অষ্টাদশ শতাব্দীর শুরু থেকে মধ্য-শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে, চার্লসটনের হরিণের চামড়া রপ্তানির পরিমাণ দ্বিগুণ হয়ে যায়। চার্লসটন ওয়েস্ট ইন্ডিজ থেকে তামাক ও চিনি এবং উত্তর থেকে হরিণের চামড়ার বিনিময়ে রাম গ্রহণ করেন। হরিণের চামড়ার বিনিময়ে গ্রেট ব্রিটেন পশম, বন্দুক, গোলাবারুদ, লোহার সরঞ্জাম, পোশাক এবং অন্যান্য উৎপাদিত পণ্য পাঠিয়েছিল যা স্থানীয় আমেরিকানদের কাছে বিক্রি করা হয়েছিল। | [
{
"question": "অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে কোন ধরনের পশুর লোম সবচেয়ে বেশি লাভজনক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হরিণ চামড়া সরবরাহকারী কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন দেশ হরিণের চামড়ার এক গুরুত্বপূর্ণ ক্রেতা ছিল?",
"turn_id": 3
},
... | [
{
"answer": "অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে সবচেয়ে লাভজনক পশু পশম ছিল হরিণের চামড়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হরিণ চামড়া সরবরাহকারী ছিল ক্রিক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যে-দেশগুলো হরিণের চামড়ার এক গুরুত্বপূর্ণ ক্রেতা ছিল, সেগুলোর মধ্যে একটা ছিল গ্রেট ব... | 208,599 |
wikipedia_quac | ১৮ শতকের শুরুতে, হরিণ চামড়া বাণিজ্যে জড়িত আদিবাসী আমেরিকান এবং সাদা ঔপনিবেশিকদের মধ্যে আগের দশকের তুলনায় আরও সংগঠিত সহিংসতা ঘটে, সবচেয়ে বিখ্যাত ইয়ামাসি যুদ্ধ। পশম ব্যবসায়ীদের বিরুদ্ধে ভারতীয়দের এই বিদ্রোহ দক্ষিণ-পূর্বের ইউরোপীয় ঔপনিবেশিকদের প্রায় নির্মূল করে দেয়। ব্রিটিশরা উপজাতিগুলোর মধ্যে প্রতিযোগিতা শুরু করে এবং ক্রিক ও চেরোকি উভয় অঞ্চলেই অস্ত্র বিক্রি করে। এই প্রতিযোগিতা দক্ষিণপূর্বের দাসদের চাহিদা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল - উপজাতিগুলো একে অপরের ওপর আক্রমণ করত এবং ঔপনিবেশিকদের দাস ব্যাবসায় বন্দিদের বিক্রি করত। ফ্রান্স এই আক্রমণগুলোকে নিষিদ্ধ করার চেষ্টা করেছিল কারণ তাদের মিত্র দল, চোকটাস, চিকাসো এবং ইয়াজু দাস ব্যবসার বোঝা বহন করেছিল। দাস আক্রমণ থেকে নিজেদের রক্ষা করার জন্য বন্দুক এবং অন্যান্য আধুনিক অস্ত্র ছিল স্থানীয় আমেরিকানদের জন্য অত্যাবশ্যকীয় বাণিজ্য উপকরণ; প্রেরণা যা হরিণ বাণিজ্যকে তীব্রতর করেছিল। ভারতীয় দাসদের চাহিদা কমে যায় যখন আফ্রিকান দাসদের বেশি পরিমাণে আমদানি করা শুরু হয়, এবং মনোযোগ ফিরে আসে হরিণের চামড়ায়। ভবিষ্যতে বিদ্রোহ এড়ানোর জন্য ইয়ামসি যুদ্ধের পর ভারতীয় দাসদের জন্য অভিযানও হ্রাস পায়। ১৭০০-এর দশকের প্রথম দশকে ইয়ামাশিরা ব্যবসায়ীদের কাছ থেকে পণ্য ক্রয়ের কারণে ব্যাপক ঋণ সংগ্রহ করেছিল, এবং তারপর বছরের পরে ঋণ পরিশোধ করার জন্য পর্যাপ্ত হরিণ উৎপাদন করতে সক্ষম হয়নি। যে-ভারতীয়রা তাদের ঋণ পরিশোধ করতে পারত না, তাদেরকে প্রায়ই দাস হিসেবে ব্যবহার করা হতো। দাসত্বের চর্চা ঋণগ্রস্ত ইয়ামসিদের স্ত্রী ও সন্তানদের মধ্যেও বিস্তৃত ছিল। এই প্রক্রিয়া ইয়ামাসি এবং অন্যান্য উপজাতিকে হতাশ করেছিল, যারা প্রতারণামূলক ঋণ-ঋণের স্কিম এবং প্রতারণা বা বাণিজ্যের পদ্ধতিগুলির বিরুদ্ধে অভিযোগ করেছিল। ইয়ামাসীরা দক্ষিণ ক্যারোলিনা নামে পরিচিত এলাকার একটি উপকূলীয় উপজাতি ছিল এবং বেশির ভাগ সাদা লেজের হরিণ পাল আরও ভাল পরিবেশের জন্য ভিতরে চলে গিয়েছিল। দক্ষিণ ক্যারোলিনায় ইয়ামাসীরা ইংরেজদের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করে, এবং শীঘ্রই অন্যান্য উপজাতিরা তাদের সাথে যোগ দেয়, দক্ষিণের প্রায় প্রতিটি জাতি থেকে যোদ্ধা তৈরি করে। চেরোকিদের সহায়তায় ব্রিটিশরা ভারতীয় জোটকে পরাজিত করতে সক্ষম হয়। বিদ্রোহের পর, নেটিভ আমেরিকানরা ইউরোপীয় শক্তিগুলির সাথে মৈত্রী স্থাপনে ফিরে আসে, রাজনৈতিক দক্ষতা ব্যবহার করে তিনটি জাতি একে অপরের সাথে খেলা করে সবচেয়ে ভাল চুক্তি পেতে। ক্রিকগুলো বিশেষ করে ম্যানিপুলেশনে ভাল ছিল - তারা ১৭ শতকের শেষ দিকে দক্ষিণ ক্যারোলিনার সাথে ব্যবসা শুরু করেছিল এবং একটি নির্ভরযোগ্য হরিণ চামড়া সরবরাহকারী হয়ে উঠেছিল। ক্রিকগুলি ইতিমধ্যেই একটি ধনী উপজাতি ছিল কারণ তাদের সবচেয়ে মূল্যবান শিকারের জমির উপর নিয়ন্ত্রণ ছিল, বিশেষ করে দরিদ্র চেরোকিদের তুলনায়। ইয়ামাশি যুদ্ধের সময় ব্রিটিশদের সাথে মিত্রতার কারণে চেরোকিদের ভারতীয় বাণিজ্য অংশীদারের অভাব ছিল এবং ফ্রান্স বা স্পেনের সাথে আলোচনার জন্য ব্রিটেনের সাথে চুক্তি করতে পারেনি। | [
{
"question": "অষ্টাদশ শতাব্দীর শুরুতে কারা পশমের প্রধান সরবরাহকারী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন আদিবাসী আমেরিকান উপজাতি পশম বাণিজ্যের সাথে জড়িত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন উপজাতি সবচেয়ে বেশি সরবরাহ করত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ক্রিক ও চে... | [
{
"answer": "আঠারো শতকের শুরুতে পশমের প্রধান সরবরাহকারী ছিল ক্রিক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্থানীয় আমেরিকান উপজাতিগুলি যারা পশম বাণিজ্যের সাথে জড়িত ছিল তারা হল চোকট, চিকাসো এবং ইয়াজুস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সবচেয়ে বড় সরবরাহকারী ছিল ক্রিক এবং চেরোকিস।",
"turn_id":... | 208,600 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, পিংক ফ্লয়েড মূলধারার খ্যাতি অর্জন করার সাথে সাথে, ওয়াটার্স তাদের শ্রোতাদের থেকে ক্রমবর্ধমানভাবে বিচ্ছিন্ন বোধ করতে শুরু করেন: সেই বিশাল কনসার্টগুলিতে শ্রোতারা উত্তেজনার জন্য রয়েছে যা, আমি মনে করি, সাফল্যের প্রেমের সাথে জড়িত। যখন একটি ব্যান্ড বা একটি ব্যক্তি একটি প্রতিমা হয়ে ওঠে, এটি সেই ব্যক্তির সাফল্যের সাথে সম্পর্কযুক্ত হতে পারে, তার উৎপাদিত কাজের মানের সাথে নয়। কারো কাজ ভালো বলে আপনি গোঁড়া হন না, বরং গোঁড়া হন তাদের চাকচিক্য ও খ্যাতির কারণে। তারা-চলচ্চিত্রের তারা, রক 'এন' রোল স্টার-যা-ই হোক না কেন, পৌরাণিক কাহিনীতে জীবনের প্রতিনিধিত্ব করে, যা আমরা সবাই বাঁচতে চাই। তারা জীবনের একেবারে কেন্দ্রে রয়েছে বলে মনে হয়। আর এই কারণে দর্শকরা এখনও কনসার্টে প্রচুর টাকা খরচ করে, যেখানে তারা মঞ্চ থেকে অনেক দূরে থাকে, যেখানে তারা প্রায়ই খুব অস্বস্তি বোধ করে, এবং যেখানে আওয়াজ খুব খারাপ হয়। ওয়াটার্স "এক্সিকিউটিভ এপ্রোচ" দ্বারাও হতাশ হয়েছিলেন, যা শুধুমাত্র সাফল্য ছিল, এমনকি তাদের সাথে পরিচিত হওয়ার চেষ্টাও করেনি যাদের নিয়ে ব্যান্ডটি গঠিত ছিল (আগের একটি গান, উইশ ইউ ওয়্যার হেয়ার, "হ্যাভ আ সিগার")। ব্যান্ড এবং তাদের ভক্তদের মধ্যে ক্রমবর্ধমান বিচ্ছিন্নতার সাথে সাথে, দেয়ালের ধারণাটি, প্রধান চরিত্র "পিংক" নামকরণের সিদ্ধান্তের সাথে, আংশিকভাবে সেই দৃষ্টিভঙ্গি থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। এটি রক ব্যান্ডগুলির জন্য একটি নতুন যুগের প্রতীক হয়ে ওঠে, পিংক ফ্লয়েড "আমরা যেখানে আছি সেখানে থাকার কঠিন বাস্তবতা অন্বেষণ (... )" অস্তিত্ববাদী, জাঁ-পল সার্ত্রের উপর অঙ্কন করে। | [
{
"question": "দেয়ালের ধারণাটা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওয়াল্টার্স কি দেয়ালে তারকা খচিত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে ওখানে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কে ওখানে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আপনি আর কি বলতে পারেন যে এ... | [
{
"answer": "আউটপুট: দেয়ালের ধারণাটি ব্যান্ড এবং তাদের ভক্তদের মধ্যে ক্রমবর্ধমান বিচ্ছিন্নতাকে নির্দেশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: প্রধান চরিত্র পিঙ্ক।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 208,601 |
wikipedia_quac | পিংক ফ্লয়েডের মূল অ্যালবাম রেকর্ড করার আগেই, এটি থেকে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। যাইহোক, এই চলচ্চিত্রের ধারণাটি ছিল অ্যালবামের সফর থেকে সরাসরি ফুটেজ, স্কারফের অ্যানিমেশন এবং অতিরিক্ত দৃশ্য। চলচ্চিত্রটিতে ওয়াটার্স নিজেই অভিনয় করবেন। ইএমআই চলচ্চিত্রটি নির্মাণ করতে চায়নি, কারণ তারা ধারণাটি বুঝতে পারেনি। পরিচালক অ্যালান পার্কার, পিংক ফ্লয়েডের একজন ভক্ত, ইএমআইকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে দ্য ওয়াল চলচ্চিত্রের জন্য অভিযোজিত হতে পারে কি না। ইএমআই পার্কারকে ওয়াটার্সের সাথে কথা বলার পরামর্শ দেয়, যিনি পার্কারকে চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করতে বলেছিলেন। এর পরিবর্তে পার্কার ছবিটি প্রযোজনার প্রস্তাব দেন এবং চিত্রগ্রাহক জেরাল্ড স্কারফে ও মাইকেল সেরেসিনকে পরিচালনার দায়িত্ব দেন। ওয়াটার্স চিত্রনাট্য লেখার বই অধ্যয়নের পর চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্যের কাজ শুরু করেন। তিনি এবং স্কারফে একটি বিশেষ সম্পাদনা বই প্রকাশ করেন, যার মধ্যে ছিল চিত্রনাট্য এবং শিল্প। চলচ্চিত্রটিতে ওয়াটার্স পিংক চরিত্রে অভিনয় করেন, কিন্তু স্ক্রিন পরীক্ষার পর তাকে এই চরিত্র থেকে বাদ দেওয়া হয় এবং বুমটাউন র্যাটসের পাঙ্ক সঙ্গীতজ্ঞ ও ফ্রন্টম্যান বব গেল্ডফকে তার স্থলাভিষিক্ত করা হয়। প্রাচীরের পিছনে, ওয়াটার্স এবং গেল্ডফ উভয়ই পরে কাস্টিং এর সময় একটি গল্প স্বীকার করে যেখানে গেল্ডফ এবং তার ম্যানেজার একটি বিমানবন্দরে একটি ট্যাক্সি নিয়ে যায়, এবং গেল্ডফ এর ম্যানেজার গায়কের ভূমিকাটি গ্রহণ করেন, যিনি প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান অব্যাহত রাখেন এবং পুরো ভাড়া জুড়ে প্রকল্পটির প্রতি তার অবজ্ঞা প্রকাশ করেন, তিনি জানতেন না যে ট্যাক্সি চালক ওয়াটার্সের ভাই, যিনি অবিলম্বে ওয়াটারসকে গেল্ডফ সম্পর্কে বলতে অগ্রসর হন। যেহেতু ওয়াটার্স আর প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেননি, তাই পিংক ফ্লয়েডের ফুটেজ অন্তর্ভুক্ত করার কোন অর্থই ছিল না, তাই সরাসরি চলচ্চিত্রের দৃশ্য বাদ দেওয়া হয়। ১৯৮১ সালের ১৩-১৭ জুন আর্লস কোর্টে অনুষ্ঠিত পাঁচটি ওয়াল কনসার্টের ফুটেজ যা বিশেষভাবে চিত্রগ্রহণের জন্য অনুষ্ঠিত হয়েছিল তা প্রযুক্তিগত কারণে অব্যবহারযোগ্য বলে মনে করা হয়েছিল কারণ নিম্ন আলোর স্তরের জন্য প্রয়োজনীয় দ্রুত প্যানাভিশন লেন্স চলচ্চিত্রের পর্দায় পর্যাপ্ত সমাধান ছিল না। "হেই ইউ" এর মতো জটিল অংশগুলো লাইভ শোর শেষে সঠিকভাবে শুট করা হয়নি। পার্কার ওয়াটার্স এবং স্কারফেকে বোঝাতে সক্ষম হন যে, কনসার্টের ফুটেজটি অত্যন্ত নাটকীয় এবং এটি অ্যানিমেশন এবং স্টেজ লাইভ অ্যাকশনের সাথে অসঙ্গতিপূর্ণ। কনসার্টের ফুটেজ বাদ দেওয়ার পর, সেরেসিন প্রকল্পটি ছেড়ে চলে যান এবং পার্কার দ্য ওয়ালের সাথে সংযুক্ত একমাত্র পরিচালক হন। | [
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কখন বিকাশ লাভ করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কার আইডিয়া ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর কিছু ধারণা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পরিবর্তে, কখন এটাকে সজীব করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "পিংক ফ্লয়েডের আসল অ্যালবাম রেকর্ড করার আগে চলচ্চিত্রটি বিকাশ লাভ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি মূলত অ্যানিমেশন এবং অতিরিক্ত দৃশ্যসহ সফর থেকে সরাসরি ফুটেজ থেকে নির্মিত একটি চলচ্চিত্র হওয়ার কথা ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই চলচ্চিত্রের ধারণাটি অ্যালবামের স... | 208,602 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালের অক্টোবর মাসে পরিচর্যা অনুধাবন করার জন্য কেভিন থর্নটন দল ছেড়ে চলে যান। তিনি একজন লাইসেন্সপ্রাপ্ত পরিচারক হয়েছিলেন এবং তারপর থেকে তিনি একজন সুসমাচার প্রচারক, যুবক পাস্টর এবং টেক্সাসের ফোর্ট ওয়ার্থের উইদাউট ওয়ালস গির্জায় একজন উপাসক হিসেবে সেবা করেছেন। তিনি টেক্সাসে কেভিন থর্নটন মন্ত্রণালয় পরিচালনা করেন। ২০০৮ সালে তিনি কনভার্সনস নামে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। স্যাম ওয়াটার্স রেকর্ড প্রযোজক হিসেবে কর্মজীবন শুরু করেন এবং জেসিকা সিম্পসন, সেলিন ডিওন, ফ্যানটাসিয়া, আনাস্তাসিয়া, নাতাশা বেডিংফিল্ড, কেলি ক্লার্কসন, ৯৮ ডিগ্রি, ব্লেক লুইস এবং অন্যান্যদের জন্য প্রযোজনা করে সফলতা অর্জন করেন। ওয়াটার্স "দ্য রানঅ্যাওয়ে" প্রযোজনা/গীতিকার দলের সদস্য, যার মধ্যে রয়েছে রিকো লাভ, ওয়েন উইলকিন্স, রায়ান টেডার এবং লুইস বিয়াঙ্কানিলো। ২০০৬ সালে তিনি আরএন্ডবি গায়ক এবং সাবেক আমেরিকান আইডল প্রতিযোগী তামিরা গ্রেকে বিয়ে করেন। মার্ক ক্যালডেরন স্টিভি ব্রকের মত শিল্পীদের সাথে কাজ করেছেন, যার ২০০২ সালের "অল ৪ লাভ" পুনঃনির্মাণ ডিজনি চার্টে ১ নম্বরে পৌঁছেছিল; এবং আইপিভির সাথে, যিনি রাইট এন্টারটেইনমেন্টের সাথে চুক্তিবদ্ধ এবং টেলিভিশন সিরিজ হাউস এবং নাইট রাইডার-এ গান গেয়েছিলেন। ১৯৯২ সালে ক্যালডেরন লিসা স্মেডলি-ক্যালডেরনকে বিয়ে করেন, যিনি পূর্বে কালার মি ব্যাডের ফ্যাশন স্টাইলিস্ট ছিলেন। ২০০১ সালে ব্রায়ান অ্যাব্রামস "ওয়েলকাম টু মি" নামে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ২০০৭ সালে, তিনি ভিএইচ১ রিয়ালিটি টিভি সিরিজ মিশন: ম্যান ব্যান্ডে সহ-অভিনেতা হিসেবে অভিনয় করেন, যার মধ্যে সাবেক বয় ব্যান্ড সদস্য জেফ টিমন্স, *এনএসওয়াইএনসির ক্রিস কার্কপ্যাট্রিক এবং লিটি ফানকি ওয়ানসের রিচ ক্রোনিনও ছিলেন। সাত পর্বের পর অনুষ্ঠানটি বাতিল করা হয়। ২০০৭ সালে, ভায়োলেন্ট জে এবং শ্যাগি ২ ডোপের কাছে আসার পর, অ্যাব্রামস ইনসানে ক্লউন পসের গান "ট্রুথ ডেয়ার" সহ-রচনা এবং রেকর্ড করেন, যা সাইকোপ্যাথিক্স ফ্রম আউটার স্পেস ৩ (২০০৭) এবং ফিচারিং ফ্রেশনেস (২০১১) সংকলনে প্রকাশিত হয়। ২০১০ সালে, অব্রামস কুল অ্যান্ড দ্য গ্যাংয়ের জন্য তিনটি গান লিখেছিলেন, তিনটি ট্র্যাকের প্রধান গায়ক ছিলেন। ২২ আগস্ট, ২০০০ সালে, জায়ান্ট রেকর্ডস কম্পাইলেশন অ্যালবাম দ্য বেস্ট অফ কালার মি ব্যাড প্রকাশ করে। | [
{
"question": "কে প্রথম ব্যান্ড ছেড়ে চলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্যেরা কি তাকে ছাড়াই কাজ চালিয়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কে একা একা কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে প্রকাশ করেছে একক অ্যালবাম, কনভার্সনস?",
"turn_id... | [
{
"answer": "কেভিন থর্নটন প্রথম ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কেভিন থর্নটন এবং মার্ক ক্যালডেরন একক কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "টেক্সাস থেকে কেভিন থর্নটন তার একক অ্যালবাম, কনভারসেশনস প্রকাশ কর... | 208,603 |
wikipedia_quac | কুর্ট উত্তর ক্যারোলিনার উইলমিংটনে জন্মগ্রহণ করেন। বালক অবস্থায় তিনি একটি স্থানীয় সংবাদপত্রের জন্য শিশুদের ক্রীড়া বিষয়ক লেখা প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন, যেখানে তিনি একটি বেসবল খেলার সময় মাঠে পড়ে যাওয়া একটি কুকুর সম্পর্কে লেখেন। চার্লসের বাবা, ওয়ালেস এইচ. কুর্ট. সিনিয়র ১৯৪৫ সালে তার পরিবার শার্লটে চলে যান, যখন তিনি উত্তর ক্যারোলিনার মেকলেনবুর্গ কাউন্টির জনকল্যাণ পরিচালক হন। শ্যারন রোড থেকে ১০ মাইল দক্ষিণে তাদের বাড়ি ছিল সেই এলাকার একমাত্র ভবন। সেই বাড়িতে থাকার সময় কুর্ট সেই দেশের সবচেয়ে অল্পবয়সি রেডিও ঘোষক হয়ে উঠেছিলেন। পরে, শার্লটের সেন্ট্রাল হাই স্কুলে, কুরল্টকে "সম্ভবত সফল" বলে ভোট দেওয়া হয়েছিল। ১৯৪৮ সালে ১৪ বছর বয়সে তিনি ন্যাশনাল ভয়েস অফ ডেমোক্রেসি বিজয়ী চার জনের মধ্যে একজন হন, যেখানে তিনি ৫০০ মার্কিন ডলার বৃত্তি লাভ করেন। ১৯৫১ সালে সেন্ট্রাল হাই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি চ্যাপেল হিলে নর্থ ক্যারোলিনা বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন, যেখানে তিনি দৈনিক টার হিলের সম্পাদক হন এবং সেন্ট অ্যান্থনি হলে যোগ দেন। সেখানে তিনি "আমেরিকান অ্যাডভেঞ্চার: এ স্টাডি অব ম্যান ইন দ্য নিউ ওয়ার্ল্ড" নামে একটি রেডিও অনুষ্ঠানে অভিনয় করেন। এটি জন এহেল রচিত এবং জন ক্লেটন পরিচালিত টিভিএ'র ভবন হ্রদগুলির আবির্ভাবের গল্প। ইউএনসি থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পর, কুরাল্ট তার নিজ রাজ্য শার্লট নিউজে সাংবাদিক হিসেবে কাজ করেন, যেখানে তিনি "চার্লস কুরাল্ট'স পিপল" নামে একটি কলাম লেখেন, যা তাকে আরনি পাইল পুরস্কার এনে দেয়। ১৯৫৭ সালে তিনি লেখক হিসেবে সিবিএসে চলে যান। সেখানে তিনি ইতিহাসের সাক্ষী সিরিজের উপস্থাপক হিসেবে সুপরিচিত হন। তিনি সিবিএসের প্রধান লাতিন আমেরিকান সংবাদদাতা এবং তারপর প্রধান ওয়েস্ট কোস্ট সংবাদদাতা হিসেবে কাজ করেন। ১৯৬৭ সালে, কুরাল্ট এবং সিবিএস ক্যামেরা ক্রু রাল্ফ প্লাইস্টেডের সাথে স্নোমোবাইলের মাধ্যমে উত্তর মেরুতে পৌঁছানোর চেষ্টা করেন, যার ফলে টু দ্য টপ অফ দ্য ওয়ার্ল্ড এবং তার একই নামের বই প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "তিনি বড় হয়ে কোথায় বাস করতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় হাই স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোথায় কলেজে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কলেজে তিনি কী পড়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "তিনি উত্তর ক্যারোলিনার শার্লটে বসবাস করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সেন্ট্রাল হাই স্কুলে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি চ্যাপেল হিলে নর্থ ক্যারোলিনা বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি সাংবাদিকতা অধ্যয়ন করেন এ... | 208,604 |
wikipedia_quac | কুরাল্টকে বলা হয়েছিল যে তিনি কঠিন সংবাদে সাংবাদিকদের মধ্যে অতিরিক্ত প্রতিদ্বন্দ্বিতা দেখে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন: "আমি প্রতিযোগিতা বা ডেডলাইনের চাপ পছন্দ করিনি," তিনি একাডেমি অফ টেলিভিশন আর্টস এন্ড সায়েন্সেসকে বলেছিলেন, তাদের হল অব ফেমে তার অন্তর্ভুক্তির পর। "আমি নিশ্চিত ছিলাম যে এনবিসির ডিক ভ্যালেরিয়ানি আমার পিছনে লুকিয়ে ছিল -- এবং অবশ্যই সে ছিল! -- এমন সব গল্প যা আমাকে পরের দিন খারাপ দেখাবে। যদিও আমি অনেক দিন ধরে সংবাদ সংগ্রহ করতাম কিন্তু আমি সবসময় আশা করতাম যে, শারলট নিউজে আমার ছোট্ট কলামের মতো কিছু একটা পাব।" তিনি যখন সিবিএসকে তিন মাসের জন্য এ ধরনের একটি প্রকল্প হাতে নিতে রাজি করান, তখন তা চার শতকের একটি প্রকল্পে পরিণত হয়। ১৯৬৭ সালে ওয়াল্টার ক্রোনকিটের সাথে "অন দ্য রোড" সিবিএস ইভিনিং নিউজের একটি নিয়মিত ফিচারে পরিণত হয়। কুর্ট একটি মোটরগাড়ির বাড়িতে (গাড়িতে চড়ার আগে তিনি ছ'টি পোশাক পরেছিলেন) একটি ছোট দলের সাথে রাস্তায় আঘাত করেন এবং আমেরিকার মানুষ ও তাদের কাজের খোঁজে দেশের পিছনের রাস্তাগুলোর পক্ষে আন্তঃরাজ্যগুলো এড়িয়ে যান। তিনি বলেন, "অভ্যন্তরীণ মহাসড়ক আপনাকে কোন কিছু না দেখেই উপকূল থেকে উপকূলে গাড়ি চালাতে দেয়"। জন স্টেইনবেকের জ্যেষ্ঠ পুত্র টমাস স্টেইনবেকের মতে, "অন দ্য রোড" চলচ্চিত্রের অনুপ্রেরণা ছিল স্টেইনবেকের চার্লির সাথে ভ্রমণ (যার শিরোনাম প্রথমে কুরাল্টের বৈশিষ্ট্যের নাম হিসেবে বিবেচিত হয়েছিল)। তার কর্মজীবনে তিনি সাংবাদিকতার জন্য তিনটি পিবডি পুরস্কার এবং দশটি এমি পুরস্কার অর্জন করেন। ১৯৮০ সালে তিনি ন্যাশনাল টেলিভিশন রিপোর্টিংয়ের জন্য জর্জ পোক পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "কীভাবে তাঁর \"পথের\" অংশটা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অংশটা কত বছর ধরে বাতাসে ভেসে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "\"পথে?\"",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আপনার কাছে কি এমন কোন উদাহরণ আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এ... | [
{
"answer": "তার \"অন দ্য রোড\" অংশ ১৯৬৭ সালে ওয়াল্টার ক্রোনকিটের সাথে সিবিএস ইভিনিং নিউজের একটি নিয়মিত ফিচারে পরিণত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আমেরিকার মানুষ আর তাদের কাজ.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রম... | 208,605 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালের শেষদিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরের পর মাইকেল স্পেন্সার ফ্লোটাসাম ও জেটসাম ত্যাগ করেন। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন ট্রয় গ্রেগরি। তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, নো প্লেস ফর ডিসগ্রেস, মে ১৯৮৮ সালে মুক্তি পায়, এবং এলটন জনের হিট "স্যাটারডে নাইটস অলরাইট ফর ফাইটিং" এর কভার অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার জন্য একটি মিউজিক ভিডিও ধারণ করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি ১৯৮৮ এবং ১৯৮৯ সাল জুড়ে নো প্লেস ফর ডিসগ্রেস এর পিছনে ব্যাপকভাবে সফর করে। তারা আমেরিকায় কিং ডায়মন্ডের দোকান খুলেছিল, আর ইউরোপের মেগাডেথ, টেস্টামেন্ট আর স্যানচরিকে সমর্থন করেছিল এতো দূর, এতো ভালো... তো কি! ভ্রমণ করা ব্যান্ডটি দ্য ক্রাম্বসুকারস, ভাগ্য সতর্কীকরণ, ধ্বংস, মৃত্যু দূত, ডিআরআই, এসিড রাজত্ব এবং ক্রিয়েটরের সাথে অনুষ্ঠান করে এবং মিলওয়াকি মেটালফেস্টের মতো উৎসবের জন্য একটি বিল জমা দেয়। ১৯৮৯ সালে, ফ্লটসাম এবং জেটসাম এমসিএ রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং তাদের তৃতীয় অ্যালবাম যখন স্টর্ম কামস ডাউনের কাজ শুরু করে, যা ১৯৯০ সালের মে মাসে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি এই অ্যালবামের মাধ্যমে স্বীকৃতি পাওয়ার আশা করেছিল, কিন্তু এটি বিভিন্ন মিশ্র প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হয়েছিল। ফ্লোটাসাম এবং জেটসাম প্রায় দেড় বছর ধরে দ্য স্টর্ম কামস ডাউন এর সমর্থনে সফর করেছিল; তারা প্রোং এর সাথে একটি মার্কিন সফর করেছিল, এবং পরবর্তীতে টেস্টামেন্ট, সাভাটেজ, যাত্রা, ভিও-লেন্স, স্যাক্রেড রাইখ, র্যাথচাইল্ড আমেরিকা এবং একটি অজানা পান্টেরার মতো ব্যান্ডগুলির সাথে নির্বাচিত শোগুলি সফর বা অভিনয় করেছিল। বাড়ি ফিরে আসার অল্প কিছুদিন পর, বেজিস্ট ট্রয় গ্রেগরি প্রং-এ যোগ দেওয়ার জন্য চলে যান। ফিনিক্সে অডিশনের পর, ব্যান্ডটি জেসন ওয়ার্ডকে এই চরিত্রে অভিনয়ের জন্য ভাড়া করে। ১৯৯২ সালে মুক্তি পাওয়া, কুয়াট্রো তার শৈলী এবং গান লেখার মধ্যে একটি বিবর্তন লক্ষ্য করেন। এই সময়ে ব্যান্ডটি চারটি একক প্রকাশ করে, যার মধ্যে দুটি ("সোয়াটিং অ্যাট ফ্লাইস" এবং "ওয়াডিং থ্রু দ্য ডার্কনেস") মিউজিক ভিডিও হিসেবে ধারণ করা হয়। "ওয়াডিং থ্রু দ্য ডার্কনেস" এমটিভিতে নিয়মিত সম্প্রচারিত হয়। | [
{
"question": "১৯৮৭ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সে চলে গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বড়ো সম্পাদন কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টা কী?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৮৭ সালে মাইকেল স্পেন্সার ফ্লোটাসাম এবং জেটসাম ত্যাগ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই নিবন্ধের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হচ্ছে ফ্লোটাসাম এবং জেটসাম এমসিএ রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্... | 208,606 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ সালে ড্রামার কেলি ডেভিড-স্মিথ এবং গিটারবাদক পিট মেলো ও ডেভ গোল্ডার প্যারাডক্স নামে এই গ্রুপটি প্রতিষ্ঠা করেন। পরবর্তীতে বেসবাদক জেসন নিউজটেড এই দলে যোগ দেন। জেসন একটা সংবাদপত্রের বিজ্ঞাপনের উত্তর দিয়েছিল, যেটা কেলি স্থানীয় সংবাদপত্রে একজন বেস প্লেয়ার খুঁজছিল। জেসন তার ব্যান্ড গ্যাংস্টার নিয়ে মিশিগান থেকে ক্যালিফোর্নিয়া যাওয়ার পথে ফিনিক্সে আসে, কিন্তু গ্যাংস্টার ফিনিক্সে থাকাকালীন ভেঙ্গে পড়ে। কেলি তার হাই স্কুলের কয়েক জন বন্ধু, মার্ক ভাস্কেজ ও কেভিন হর্টনের কাছ থেকে একটা ফোন পায়, যারা আয়রন মেইডেন, জুডাস প্রিস্ট, এমএসজি এবং ইউএফও-এর মতো ব্যান্ডের কভারগুলো বাজানোর জন্য কিছু লোককে খুঁজছিল। এরপর ব্যান্ডটি নতুন সদস্যদের সাথে "ড্রেডলক্স" নামে রূপান্তরিত হয়, জেসন তখন প্রধান গায়ক ছিলেন। কেলি "এ.কে." (এরিক এ. নুটসন) তার হাই স্কুলের ট্যালেন্ট শোতে "দ্য গুডবাই গার্ল" গানটি গাইছে। ১৯৮২ সালে তারা একই গ্রীষ্মের স্কুলের ক্লাসে ছিল আর কেলি নুটসনকে জিজ্ঞেস করেছিল যে, সে অডিশন দিতে চায় কি না। তারা তাকে ২ সপ্তাহের জন্য পরীক্ষা দেয় এবং পরে তিনি ব্যান্ডে যোগ দেন। তার সদস্যপদের অস্থায়ী প্রকৃতির কারণে, ব্যান্ডটি নুটসনকে "২ ওয়েকার" হিসাবে উল্লেখ করে। এড কার্লসন, এক্সোডাস নামে আরেকটি স্থানীয় প্রতিদ্বন্দ্বী ব্যান্ড (একই নামের ক্যালিফোর্নিয়া বে এরিয়া থ্রাশ মেটাল ব্যান্ডের সাথে বিভ্রান্ত হবেন না) ব্যান্ড থেকে কেভিনের প্রস্থানের পর ১৯৮৩ সালে যোগদান করেন। ব্যান্ডটির নাম পরিবর্তন করে রাখা হয় দ্য ডগ, কিন্তু তা বেশিদিন স্থায়ী হয়নি। জে. আর. আর. টলকিনের দ্য টু টাওয়ারস বইয়ের একটি অধ্যায় থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে একটি গান লেখার পর ব্যান্ডটি "ফ্লোটসাম অ্যান্ড জেটসাম" নাম গ্রহণ করে। ব্যান্ডটি স্থানীয় ক্লাব এবং ক্যালিফোর্নিয়ায় সরাসরি আত্মপ্রকাশ করে এবং মেগাডেথ, আর্মার্ড সেন্ট, আলকাট্রাজ, মালিস, এক্সটিটার, মার্সিফুল ভাগ্য, রায়ট, অটোগ্রাফ এবং আইকনের মতো ব্যান্ডের সাথে খেলার সুযোগ পায়। ১৯৮৫ সালে মার্ক ভাস্কেজ ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং ১৭ বছর বয়সী মাইকেল গিলবার্ট ব্যান্ডে যোগ দেন। ফ্লটসাম এবং জেটসাম ১৯৮৫ সালে আয়রন টিয়ার্স এবং মেটাল শক নামে দুটি ডেমো টেপ প্রকাশ করে। মেটাল শক ডিমো থেকে তারা তাদের প্রথম ভিডিও "হ্যামারহেড" তৈরি করেছে: "আমরা জেসন এবং এডের অ্যাপার্টমেন্টে টেপ করেছি। আমরা কুখ্যাত "বুটলেগার ইন ফিনিক্স" (গ্লোরিয়া কাভালেরা, বর্তমানে ম্যাক্স কাভালেরাকে বিয়ে করেছেন) এর একটি লাইভ ভিডিও তৈরি করেছি। এই ভিডিও এবং ব্যান্ডের ডেমো রেকর্ড লেবেলে ভালো প্রভাব ফেলেছে। ব্যান্ডটি স্পিড মেটাল হেল ২ এবং মেটাল ম্যাসাকার ৭ সংকলনে অবদান রাখার পর, তারা মেটাল ব্লেড রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে। | [
{
"question": "ব্যান্ড সদস্যরা কিভাবে প্রথম একে অপরের সাথে পরিচিত হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কেবল দুজন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই দুজন কিভাবে জাহাজে উঠলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দল গঠন করার পর তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "ব্যান্ড সদস্যরা প্রথম একে অপরের সাথে পরিচিত হয় একটি সংবাদপত্রের বিজ্ঞাপনের মাধ্যমে যা কেলি স্থানীয় সংবাদপত্রে একজন বেস প্লেয়ার খুঁজছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা অডিশন দিয়ে জাহাজে ওঠে এবং অবশেষে ব্যান্ডে যোগ দেয়।",
"turn_... | 208,607 |
wikipedia_quac | ও'ব্রায়ানের লেট নাইট ১৯৯৩ সালের ১৩ সেপ্টেম্বর যাত্রা শুরু করে। উদ্বোধনী পর্বে জন গুডম্যান, ড্রিউ ব্যারিমোর ও টনি র্যান্ডাল অভিনয় করেন। এই পর্বটিতে ও'ব্রায়েনের স্টুডিওতে যাওয়ার একটি শীতল খোলা অংশ দেখানো হয়, যেখানে সবসময় তাকে মনে করিয়ে দেওয়া হয় যে তিনি লেটারম্যানের সাথে থাকবেন। মন্তব্যের দ্বারা প্রভাবিত না হওয়ার পর, ও'ব্রায়েন তার ড্রেসিং রুমে আসেন এবং আনন্দের সঙ্গে আত্মহত্যা করার জন্য প্রস্তুত হন। কিন্তু, এই অনুষ্ঠান শুরু হতে যাচ্ছে এমন এক সতর্কবাণী তাকে তার পরিকল্পনা পরিত্যাগ করতে পরিচালিত করে। ও'ব্রায়ানের অনভিজ্ঞতা স্পষ্ট ছিল এবং উপস্থাপকের সক্ষমতার কারণে সমালোচকরা অনুষ্ঠানটিকে মাঝারি মানের বলে মনে করেন। শিকাগো সান-টাইমসের লন গ্রানখে ও'ব্রায়েনকে "স্নায়বিক, অপ্রস্তুত এবং সাধারণত রসিক" বলে উল্লেখ করেন এবং টম শেলস লেখেন "ও'ব্রায়েনের জন্য, এই যুবক বিরক্তিকর স্নায়ুর অভ্যাসের জীবন্ত কোলাজ। সে হি হি করে হাসে, হি হি করে ঘুরে বেড়ায়, আর তার মুষ্টির সাহায্যে তালি দেয়। তার চোখ খরগোশের মত কালো। সে সর্বকালের সবচেয়ে সাদা চামড়ার মানুষ। (ও'ব্রায়েন নিউ ইয়র্ক টাইমসের জন্য প্রথম পর্বের একটি ব্যাঙ্গাত্মক পর্যালোচনা লিখেছিলেন যেদিন এটি প্রচারিত হয়েছিল "ও'ব্রায়েন ফ্লপ! ", যেখানে তিনি পাঠকদের বলেছিলেন "সত্যি বলতে, আমি প্রভাবিত হইনি"।) মূল লেখক রবার্ট স্মীগেলের পরিচালনায় কমেডিটির মৌলিকতা ও গুণগত মান ব্যাপক প্রশংসিত হয়। যদিও ও'ব্রায়ান নতুন চেভি চেজ শো এর দ্রুত সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক ব্যর্থতার তুলনায় লাভবান হন, এনবিসি শুধুমাত্র স্বল্পমেয়াদী চুক্তি প্রস্তাব করে, ১৩ সপ্তাহ এক সময়ে এবং ছয় সপ্তাহের জন্য একবার, যা সেই সময়ে গণমাধ্যমে ব্যাপকভাবে রিপোর্ট করা হয়েছিল। এই সময়ে ও'ব্রায়ানকে কমপক্ষে একবার বরখাস্ত করা হয়েছিল বলে জানা যায়, কিন্তু এনবিসি তাকে প্রতিস্থাপন করার জন্য কাউকে খুঁজে পায়নি। স্মীগেলের মতে, "আমাদের মূলত কনানে বাতিল করা হয়েছিল, এবং তারপর তারা তাদের মন পরিবর্তন করে '৯৪ সালের আগস্ট মাসে, আমাদের অব্যাহতি দেয়।" ও'ব্রায়েনের মতে, অ্যান্ডি রিখটারের ব্যাপারে তিনি বলেন, "আমি ঐ মোটা ডিডডো থেকে মুক্ত না হওয়া পর্যন্ত তিনি সফল হবেন না। এটা ছিল আমাদের এবং নেটওয়ার্কের মধ্যে কথোপকথনের কণ্ঠস্বর।" এটি ব্যাপকভাবে আশা করা হয়েছিল যে টক স্যুপের উপস্থাপক গ্রেগ কিনিয়ার এই চরিত্রে অভিনয় করবেন, কিন্তু কিনিয়ার এই সুযোগটি প্রত্যাখ্যান করেন এবং অভিনয়কে পেশা হিসেবে নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। টম হ্যাঙ্কসের মতো তারকারা লেট নাইটে উপস্থিত হতে সম্মত হন, যা দর্শকদের সচেতনতা বৃদ্ধি করে। এমনকি লেটারম্যান, যিনি ও'ব্রায়ানের কমিক সংবেদনশীলতার প্রশংসা করেছিলেন, তিনি তার সমর্থন নিবন্ধন করার জন্য অতিথি হিসেবে উপস্থিত হয়েছিলেন। ও'ব্রায়ানের অভিনয় শৈলী অভিজ্ঞতার মাধ্যমে উন্নত হয় এবং পরের বছর তিনি আরও অনুকূল পর্যালোচনা ও রেটিং পেতে শুরু করেন। দুই বছর ধরে রেটিং-এর মান ধীরে ধীরে উন্নত হতে থাকে, ১৯৯৬ সালে লেট নাইট একটি নতুন পর্যায়ে সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে। টম শেলস আনুষ্ঠানিকভাবে তার পূর্ববর্তী সমালোচনামূলক পর্যালোচনা "আমি ভুল ছিলাম" শিরোনাম দিয়ে প্রত্যাহার করে নেন এবং ও'ব্রায়ান তার প্রথম এমি লেখার মনোনয়ন পান, যা তিনি প্রতি বছর পেয়ে থাকেন। | [
{
"question": "কোনান ও'ব্রায়ানের সাথে লেট নাইটের অভিষেক কখন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম পর্বে কোনান কার সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম পর্বে কি তার কোন হাউজ ব্যান্ড ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওখানে কি কোন মিউজিক্যাল গ... | [
{
"answer": "১৯৯৩ সালের ১৩ সেপ্টেম্বর কনান ও'ব্রায়েনের সাথে লেট নাইটের অভিষেক হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: জন গুডম্যান, ড্রিউ ব্যারিমোর এবং টনি র্যান্ডাল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 208,608 |
wikipedia_quac | অনুষ্ঠানটির হাউস ব্যান্ড ছিল ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ ৭, যার নেতৃত্বে ছিলেন ড্রামার ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ, যিনি ও'ব্রায়েনের জন্য একটি সাউন্ডবোর্ড হিসেবেও কাজ করেছিলেন (এন্ডি রিখটারের প্রস্থানের পর)। অন্য ছয় সদস্যের মধ্যে ছিলেন ট্রাম্পেট-এ মার্ক পেন্ডার, ট্রম্বন-এ রিচি "লাবাম্বা" রোসেনবার্গ, বেস-এ মাইক মেরিট, স্যাক্সোফোনে জেরি ভিভিনো এবং গিটারে ভাই জিমি ভিভিনো এবং কিবোর্ডে স্কট হিলি। ওয়েইনবার্গ ব্রুস স্প্রিংস্টিনের সাথে সফরে গেলে জেমস ওয়ার্মওয়ার্থ ব্যাকআপ ড্রামার হিসেবে কাজ করেন। অ্যান্ডি রিখটারের প্রস্থানের পর ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ ও'ব্রায়েনের কৌতুকের মধ্যস্থতাকারী হিসেবে বড় ভূমিকা পালন করেন। একটা সাধারণ বিষয় ছিল, ক্যামেরার সামনে ম্যাক্সের অস্বস্তিবোধ এবং কনানের সঙ্গে তার রসায়নের অভাব। ওয়েইনবার্গ প্রায়ই স্কেচেও ব্যবহৃত হতেন, যা সাধারণত তার যৌন বিচ্যুতি (বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই শয্যাগ্রহণের জন্য বৈধ গোষ্ঠীগুলির প্রতি আকর্ষণ) নিয়ে আবর্তিত হত, যদিও দীর্ঘ-মেয়াদী স্কেচগুলি ম্যাক্সের বর্তমান বিষয় সম্পর্কে জ্ঞানের অভাবকেও তুলে ধরত। "লাবাম্বা" কনানের অনেক কৌতুকের কেন্দ্রবিন্দু হিসেবে ব্যবহৃত হয়েছিল। এই হাস্যরসাত্মক স্কেচগুলো সাধারণত লাবাম্বার বিশাল গোঁফ, তার অভিনয়ের অদক্ষতা এবং লিখিত সঙ্গীত পড়তে না পারার অভিযোগকে কেন্দ্র করে তৈরি করা হয়েছে। মার্ক পেন্ডার প্রায়ই বর্তমান ঘটনার উপর গান গাইতেন যা তার অনিয়ন্ত্রিত চিৎকার এবং দর্শকদের মধ্যে আরোহণের মাধ্যমে শেষ হত। ৭ জন সদস্যের সকলেই স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে সফল ছিলেন। টক শো ফরম্যাটে সাধারণত যেমন দেখা যায়, ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ ৭ অনুষ্ঠানের উদ্বোধনী এবং সমাপ্তির থিমগুলি পরিবেশন করে, বাণিজ্যিক বিরতির সময় বাম্পার বাজিয়েছিল (তারা প্রকৃতপক্ষে স্টুডিও দর্শকদের জন্য সম্পূর্ণ বিরতির মধ্য দিয়ে বাজানো হয়েছিল) এবং ও'ব্রায়েনের একোলোগের পরে তার ডেস্কে তার ক্রসওভারের সময় একটি ছোট অংশ (এপ্রিল ২০০৮ থেকে শুরু করে বেশ কয়েক মাস বাদে, যেখানে একটি বাণিজ্যিক বিরতি ঢোকানো হয়েছিল)। অনুষ্ঠানটির প্রারম্ভিক থিম রচনা করেন হাওয়ার্ড শোর এবং জন লুরি ( ব্যান্ড নেতা হিসাবে কাজের জন্য চূড়ান্ত)। এই অনুষ্ঠানের শেষ থিম ছিল "কর্ণেল জ্ঞান" এবং এটি জেরি ও জিমি ভিভিনোর প্রথম অ্যালবাম থেকে বাদ দেওয়া হয়। যাইহোক, লেট নাইটে, এটি অ্যালবামের সংস্করণের চেয়ে অনেক দ্রুত গতিতে বাজানো হয়েছিল। ব্যান্ডটি বাম্পার হিসেবে বিভিন্ন ধরনের গান পরিবেশন করত - সাধারণত বিভিন্ন যুগের জনপ্রিয় সঙ্গীত। ওয়েইনবার্গ মাঝে মাঝে তার ই স্ট্রিট ব্যান্ডের ড্রামার ব্রুস স্প্রিংস্টিনের সাথে সফরে যান। তার অনুপস্থিতিতে, অস্থায়ী প্রতিস্থাপন ড্রামারদের ভাড়া করা হয় (সাধারণত জেমস ওয়ার্মওয়ার্থ) এবং জিমি ভিভিনো (জিমি ভিভিনো এবং ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ ৭) ব্যান্ডটির নেতৃত্ব দেন। | [
{
"question": "ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ ৭ কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হাউস ব্যান্ডের কতজন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কয়েক জন সদস্য কারা ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ ৭ ছিল একটি ব্যান্ড যা কনান ও'ব্রায়েনের সাথে লেট নাইটে পরিবেশন করত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হাউজ ব্যান্ডে ছয়জন সদস্য ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জেমস ওয়ার্মওয়ার্থ, মার্ক পেন্ডার, রিচি \"ল... | 208,609 |
wikipedia_quac | মেরি ক্রিস্টিন বা টিনা, যাকে তিনি টিনা নামে ডাকতেন, ছিলেন নির্মাণ কর্মী টমাস লেসলি ব্রুকার্ট এবং তার স্ত্রী, গৃহ সংস্কারক মেরি অ্যানের কন্যা। তিনি তার শৈশবকাল কেলিফের মিশন হিলসে অতিবাহিত করেন। তার জাতিগত ঐতিহ্য ছিল পর্তুগিজ, ইতালীয়, আইরিশ এবং আমেরিকান ইন্ডিয়ান। ২০০৫ সালে লুইজিয়ানা ভ্রমণের সময় তিনি আবিষ্কার করেন যে তার পূর্বপুরুষরা একসময় নিউ অরলিন্সে বসবাস করতেন। তিনি স্বাভাবিকভাবে গান গাওয়া শুরু করেন, দুই বছর বয়সে হ্যারি বেলাফন্টে'র কলা নৌকা গান পরিবেশন করেন। এছাড়াও তিনি মোটাউনের গান গাইতে ভালবাসতেন এবং তার স্বঘোষিত "ঈশ্বরের কাছ থেকে উপহার" বছর গড়িয়ে যাওয়ার সাথে সাথে আরও সুন্দর হয়ে ওঠে। তার বয়স যখন আট বছর, তখন তার বাবা-মা টিনাকে অডিশনে পাঠাতে শুরু করেন, যা তাকে দ্য বেভারলি হিলবিলিসে অভিনয় করার সুযোগ করে দেয়। ১০ বছর বয়সে তিনি জেরি লুইসের ছেলের বিয়েতেও গান গেয়েছিলেন। রোমান ক্যাথলিক পরিবারে বড় হয়ে তিনি দুজন নানের কাছে পিয়ানো বাজানো শেখেন এবং পরে নিজেকে গিটার, বেস ও কনগাস শেখানো শুরু করেন। তিনি তার ছোট ভাই অ্যান্থনি এবং তাদের চাচাতো ভাইয়ের সাথে একটি আধা-পেশাদার আরএন্ডবি ব্যান্ড গঠন করেন। ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে, তার পরিবার লস অ্যাঞ্জেলেসের ভেনিসে চলে যাওয়ার পর, ব্রুকার্ট তার কৈশোরের বছরগুলি ঐতিহাসিকভাবে কালো ভেনিসের ওকউড ছিটমহলে অতিবাহিত করেন, যার ডাকনাম ছিল "ভেনিস হার্লেম"। সেখানে, তিনি প্রতিবেশী মাতৃকা বার্থালিন জ্যাকসনের কাছ থেকে এক জোরালো আধ্যাত্মিক প্রভাব লাভ করেছিলেন, যিনি একজন কৃষ্ণাঙ্গ মহিলা ছিলেন, যিনি তার ঈশ্বরমাতা হবেন। ভেনিস হাই স্কুলে পড়ার সময়, ব্রুকার্ট সামার ড্যান্স প্রোডাকশনে যোগ দেন এবং বিদ্যালয়ের "দ্য মিউজিক ম্যান" প্রযোজনায় প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ১৯৭৪-১৯৭৫ সালে ভেনিসের স্থানীয় রক ব্যান্ড ট্রুভারের সাথেও কাজ করেন। গ্র্যাজুয়েশনের পর, ব্রুকার্ট সান্তা মনিকা কলেজে ইংরেজি সাহিত্য অধ্যয়নের জন্য বিভিন্ন রেকর্ড কোম্পানির জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। তিনি পড়ার প্রতি তার ভালবাসার কথা উল্লেখ করেন এবং তাকে গান লিখতে সাহায্য করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৫৬ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরিবারে কে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কখন মিশন হিলস ত্যাগ করেছিল?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫৬ সালে তিনি জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "টমাস লেসলি ব্রুকার্ট এবং তার স্ত্রী, গৃহ সংস্কারক মেরি অ্যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকের প্রথম ... | 208,610 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালের শরৎকালে এপিক রেকর্ডস তার মোটাউন চুক্তি নিয়ে হতাশা প্রকাশ করার পর, টিনা মারি কলম্বিয়া রেকর্ডস সাবসিডিয়ারির সাথে বিশ্বব্যাপী একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যা তাকে তার নিজস্ব প্রকাশনা সংস্থা মিডনাইট ম্যাগনেট প্রতিষ্ঠা করার অনুমতি দেয়। এপিক "রোবারি" নামে একটি ধারণামূলক অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা হিট "ফিক্স ইট" (#২১ আরএন্ডবি), পাশাপাশি "শাডো বক্সিং" এবং "কাসানোভা ব্রাউন" প্রকাশ করে। (দ্বিতীয়টি ছিল অনেক ট্র্যাকের মধ্যে একটি যা টিনা মারি তার এক সময়ের পরামর্শদাতা রিক জেমসের সাথে তার বাস্তব জীবনের প্রেম সম্পর্কে বছরের পর বছর ধরে লিখতেন। সেই সময়ের মধ্যে তাদের সম্পর্ক শেষ হয়ে গিয়েছিল কিন্তু ২০০৪ সালের আগস্ট মাসে জেমসের মৃত্যুর আগে পর্যন্ত তাদের মধ্যে মাঝে মাঝে প্রচণ্ড বন্ধুত্ব ছিল।) ১৯৮৪ সালে, টিনা মারি তার সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম স্টারচাইল্ড প্রকাশ করেন। এটি তার সবচেয়ে বড় হিট "লভারগার্ল" ছিল, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। ৪ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। মার্চ ১৯৮৫ সালে বিলবোর্ড হট ১০০ চার্ট এবং নং এ। আর এন্ড বি চার্টে ৯। লেবেলটি মাঝারি মানের আরএন্ডবি হিট "আউট অন আ লিম্ব" প্রকাশ করে, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। আর এন্ড বি চার্টে ৫৬ নম্বর, কিন্তু হট ১০০ এর রেকর্ড ভাঙতে পারেনি। "১৪কে" গানটি "দ্য গোনিস" (১৯৮৫) চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে ছিল, কিন্তু হিট হয়নি (শুধুমাত্র #৮৭ তে মার্কিন আরএন্ডবি চার্টে ছিল)। ১৯৮৬ সালে, টিনা মারি একটি রক সঙ্গীত প্রভাবিত ধারণা অ্যালবাম এমারেল্ড সিটি প্রকাশ করেন। এটি তার প্রতিষ্ঠিত ভক্ত বেসের সাথে বিতর্কিত ছিল এবং তার পূর্বসূরিদের মত সফল ছিল না। তিনি জর্জিও মোরোডারের সহ-প্রযোজক হিসেবে রক-প্রভাবিত গান "লিড মি অন" রেকর্ড করেন, যেটি বক্স অফিস হিট চলচ্চিত্র টপ গান (১৯৮৬) এর সাউন্ডট্র্যাক। ১৯৮৮ সালে, তিনি আরএন্ডবি এবং ফাঙ্ক এ ফিরে আসেন এবং সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত "নকড টু দ্য ওয়ার্ল্ড" অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে হিট গান ছিল "ও লা লা লা", যেটি বিলবোর্ডের হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সিঙ্গেলস এন্ড ট্র্যাকস চার্টের শীর্ষে পৌঁছেছিল এবং তার একমাত্র না ছিল। চার্টে একটা মাত্র। ১৯৮৮ সালে ন্যাকেড টু দ্য ওয়ার্ল্ড কনসার্ট সফরের সময় তিনি পড়ে যান এবং ছয় মাস হাসপাতালে ছিলেন। টিনা মারি ১৯৯০ এর দশকে আইভরি প্রকাশ করেন; এটি কোন পপ হিট পায়নি, কিন্তু এটি দুটি আরএন্ডবি হিট পায়: "হেয়ার'স লুকিং অ্যাট ইউ" (#১১ আরএন্ডবি) এবং "ইফ আই ওয়্যার আ বেল" (#৮ আরএন্ডবি)। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কিভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরবর্তী অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম অ্যালবাম ছিল ডাকাতি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ভালভাবেই গ্রহণ করা হয়েছিল, যেখানে একক \"ফিক্স ইট\" আরএন্ডবি চার্টে ২১ নম্বরে পৌঁছেছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার পরবর্তী অ্যালবাম স্টারচাইল্ড।... | 208,611 |
wikipedia_quac | ২০১৬ সালের ফেব্রুয়ারিতে ঘোষণা করা হয় যে, পিংক আসন্ন নেটফ্লিক্স অরিজিনাল সিরিজ বিট বাগসের জন্য বিটলসের গান "লুসি ইন দ্য স্কাই উইথ ডায়মন্ডস" কভার করবে। একই মাসে, ঘোষণা করা হয়েছিল যে তিনি অ্যালিস থ্রু দ্য লুকিং গ্লাস চলচ্চিত্রের জন্য "হোয়াইট খরগোশ" এর একটি কভার রেকর্ড করেছেন, এপ্রিল মাসে প্রকাশ করা হয়েছিল যে তিনি চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে "জাস্ট লাইক ফায়ার" গানটি অবদান রেখেছেন। অস্ট্রেলিয়ায় এটি এআরআইএ চার্টের শীর্ষে ছিল। পরের জুলাইতে, ঘোষণা করা হয় যে পিংক ফরাসি-কানাডিয়ান গায়ক সেলিন ডিওনের জন্য "রিকোডিং" নামে একটি গান লিখেছেন তার আসন্ন ইংরেজি-ভাষার অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য। পিংক কান্ট্রি গায়ক কেনি চেসনির একক গান "সেটিং দ্য ওয়ার্ল্ড অন ফায়ার"-এ অতিথি কণ্ঠ প্রদান করে, যা ২০১৬ সালের ১ আগস্ট মুক্তি পায়। এককটি বিলবোর্ড হট কান্ট্রি সংস-এ শীর্ষস্থান দখল করে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় প্লাটিনাম অর্জন করে। ২০১৭ সালের ১০ই মার্চ, পিংক স্টারগেট এবং অস্ট্রেলীয় তারকা সিয়ার সাথে তার প্রথম একক "ওয়াটারফল" প্রকাশ করেন। পিংক তার আসন্ন সপ্তম অ্যালবামের জন্য গান লেখার জন্য বিরতি নেন। ২০১৭ সালের জুনে, পিংক নিশ্চিত করেন যে তিনি তার পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবাম তৈরি করছেন। ১৭ জুলাই, ২০১৭ তারিখে, তিনি তার অফিসিয়াল টুইটার অ্যাকাউন্টের মাধ্যমে ঘোষণা করেন যে প্রথম এককের জন্য ভিডিও শুটিং পরের সপ্তাহে অনুষ্ঠিত হবে। "হোয়াট অ্যাবাউট আস", পিংকের সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম "বিউটিফুল ট্রমা" এর প্রধান একক, আগস্ট ১০, ২০১৭ সালে মুক্তি পায় এবং অস্ট্রেলিয়ায় এক নম্বর স্থান দখল করে। অ্যালবামটি ২০১৭ সালের ১৩ অক্টোবর মুক্তি পায়। ২০১৭ সালের ২৭ আগস্ট, পিংক এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডসে মাইকেল জ্যাকসন ভিডিও ভ্যানগার্ড পুরস্কার লাভ করে। তিনি তার নতুন একক, "হোয়াট অ্যাবাউট আস" সহ কয়েকটি হিট গান পরিবেশন করেন, যা এলেন ডিজেনেরেস কর্তৃক তাকে প্রদান করা হয়। "হোয়াট অ্যাবাউট আস" প্রাপ্তবয়স্ক পপ গানের তালিকায় প্রথম স্থান অর্জন করে, পিংক চার্টে তার নবম স্থান অর্জন করে, চার্টের ইতিহাসে সবচেয়ে এক নম্বর নারী শিল্পী হিসেবে কেটি পেরির সাথে তার টাই ভেঙ্গে ফেলে এবং তাকে সকল কাজের মধ্যে দ্বিতীয় স্থানে রাখে। "বিউটিফুল ট্রমা" ২১ নভেম্বর, ২০১৭ সালে মুক্তি পায়, যা বিউটিফুল ট্রমা থেকে দ্বিতীয় একক হিসেবে কম বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে, অস্ট্রেলিয়া, যুক্তরাজ্য, ফ্রান্স এবং স্কটল্যান্ডে শীর্ষ ত্রিশে পৌঁছে। যদিও এটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ মাত্র আটাত্তরতম স্থান অধিকার করে, এটি বিলবোর্ড ড্যান্স ক্লাব গানের তালিকায় শীর্ষে অবস্থান করে। ২০১৭ সালের ৫ই ডিসেম্বর, হিপ-হপ শিল্পী এমিনেম প্রকাশ করেন যে পিংক তার নবম স্টুডিও অ্যালবাম রিভাইভালের জন্য "নেড মি" গানে সহযোগিতা করবেন। ইনফ্লুয়েঞ্জায় আক্রান্ত হওয়া সত্ত্বেও, পিংক ২০১৮ সালের সুপার বোলের আগে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় সঙ্গীত গেয়েছিলেন। ১ মার্চ, ২০১৮-এ, পিংক তার সপ্তম কনসার্ট সফর, "বিউটিফুল ট্রমা ওয়ার্ল্ড ট্যুর" শুরু করেন, যা ৮ সেপ্টেম্বর, ২০১৮ পর্যন্ত উত্তর আমেরিকা এবং ওশেনিয়া ভ্রমণের জন্য নির্ধারিত। | [
{
"question": "পিংক কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পিংক জীবিকা নির্বাহের জন্য কি করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০১৬ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সুন্দর আঘাত কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বিউটিফুল ট্রমা-তে কোন গানগুলো রয়েছে... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১৬ সালে, পিংক নেটফ্লিক্স সিরিজ বিট বাগসের জন্য বিটলসের একটি গান কভার করেছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বিউটিফুল ট্রমা পিংকের সপ্তম স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম।",
"turn_id": 4
... | 208,612 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালের ২৭ ডিসেম্বর, সেন্ট লুইস ব্লুজের বিপক্ষে তিনি তার ক্যারিয়ারের ১০০০তম গোল করেন। ২৫ অক্টোবর, ২০০৬ তারিখে ওয়াশিংটন ক্যাপিটালসের বিপক্ষে সহায়তা করে ১,৫০০ পয়েন্ট অর্জন করেন। গর্ডি হাও, ওয়েন গ্রেৎস্কি, মারিও লেমিও, রেমন্ড বোর্ক এবং স্টিভ ইজেরম্যান এই কৃতিত্ব অর্জন করেছেন। ২০০৮ সালের ২২শে মার্চ, টাইলার আরনাসনের করা দ্বিতীয় গোলটির মাধ্যমে তিনি তার ক্যারিয়ারের ১০০০তম গোল করেন। ২০০২ সালের ৯ই মার্চ তারিখে, স্যাকিক তার ক্যারিয়ারের ১০০০তম ম্যাচ খেলেন। ২০০২ সালের ১১ ডিসেম্বর, ভ্যানকুভার ক্যানুকসের বিপক্ষে তার ৫০০তম গোল করেন। ২০০৭ সালের ১৫ ফেব্রুয়ারি, ক্যালগারি ফ্লেমসের বিপক্ষে তিনি তার ৬০০তম গোল করেন। তিনি ২০০৬ সালের ১২ই মার্চ তারিখে, ফ্লেমসের বিরুদ্ধে একটি খেলায় তার ৯০০তম সহায়তা, ১৬তম খেলোয়াড় হিসাবে অর্জন করেন। ২০০৬-০৭ মৌসুমের চূড়ান্ত খেলায় তিনি তার বছরের ১০০তম গোল করেন। এর ফলে ৩৭ বছর বয়সে তিনি এনএইচএলের ইতিহাসে দ্বিতীয় বয়স্ক খেলোয়াড় হিসেবে গর্ডি হাউয়ের পর নিয়মিত মৌসুমে ১০০ পয়েন্টের রেকর্ড গড়েন। ২০০৫-০৬ মৌসুমের শেষে স্টিভ ইজারম্যানের অবসর গ্রহণের পর ১৫ মৌসুম নর্ডিকস/আভানাঞ্চে দলের অধিনায়কের দায়িত্ব পালন করেন। ২২ মার্চ, ২০০৮ তারিখে এডমন্টন অয়েলার্সের বিপক্ষে তিনি তার ক্যারিয়ারের ১,০০০তম সহায়তাকারী হিসেবে রেকর্ড গড়েন। খেলায় তিনি যে দস্তানা পরেছিলেন তা পরে হকি হল অব ফেমে পাঠানো হয়। ববি ক্লার্ক, ওয়েন গ্রেৎস্কি ও মার্ক মেসিয়েরের সাথে তিনিও স্ট্যানলি কাপ চ্যাম্পিয়নশীপে দলের অধিনায়কের দায়িত্ব পালন করেন। এছাড়াও সাকিক ট্রিপল গোল্ড ক্লাবের সদস্য, যা অলিম্পিক স্বর্ণপদক, বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ স্বর্ণপদক এবং স্ট্যানলি কাপ জয়ী খেলোয়াড়দের বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়। | [
{
"question": "তার প্রথম মাইলফলকটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন রেকর্ড তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার আর কোন কোন সম্পাদন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোনো পুরস্কার বা সম্মাননা পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৯৯ সালের ২৭শে ডিসেম্বর, সেন্ট লুইস ব্লুজের বিপক্ষে তার ক্যারিয়ারের ১০০০তম গোল করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "৩৭ বছর বয়সে নিয়মিত মৌসুমে ১০০-পয়েন্ট অর্জন করেন। ঐ সময়ে তিনি এনএইচএলের দ্বিতীয় বয়স্ক খেলোয়াড় ছিলেন।",
"turn... | 208,614 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালে এনএইচএল এন্ট্রি ড্রাফটে কুইবেক নর্ডিকস দ্বারা সাকিকের সামগ্রিক ১৫ তম খসড়া করা হয়েছিল। তাৎক্ষণিক লাফ দেওয়ার পরিবর্তে, তিনি নর্ডিকসের ম্যানেজারকে বলেন যে, তিনি ১৯৮৭-৮৮ মৌসুমে সুইফ্ট কারেন্টে এনএইচএল-এর জন্য প্রস্তুতি নিতে চান। ১৯৮৮ সালের ৬ অক্টোবর, হার্টফোর্ড ওয়েলার্সের বিপক্ষে এনএইচএল-এ অভিষেক ঘটে তার। তার প্রথম এনএইচএল গোল আসে দুই দিন পর, নিউ জার্সি ডেভিলসের গোলরক্ষক শন বার্কের বিপক্ষে। এই মৌসুমে তিনি #৮৮ নম্বর পরিধান করেন, কারণ তার পছন্দের নম্বর #১৯ ইতোমধ্যে তার সতীর্থ এলাইন কোটের দ্বারা গৃহীত হয়েছিল। দ্রুতগতিসম্পন্ন পেসের কারণে ক্যালডার মেমোরিয়াল ট্রফির অন্যতম শীর্ষ রান সংগ্রহকারী হিসেবে বিবেচিত হলেও গোড়ালির আঘাতের কারণে ডিসেম্বর মাসে ১০ খেলায় অংশ নিতে পারেননি। তিনি ৭০ খেলায় ৬২ পয়েন্ট নিয়ে তার রুকি মৌসুম শেষ করেন। ১৯৮৯-৯০ মৌসুমে, তার দ্বিতীয় এনএইচএল মৌসুমে, সাকিক তার পরিচিত #১৯-এ ফিরে যেতে সক্ষম হন, এবং ১০২ পয়েন্ট নিয়ে লীগে নবম স্থান অর্জন করেন। ১৯৯০-৯১ মৌসুমের শুরুতে স্টিভেন ফিনের সাথে তাঁকে সহঃঅধিনায়কের দায়িত্ব দেয়া হয়। ঘরোয়া খেলায় তিনি অধিনায়ক ছিলেন। মৌসুমের শুরুতে মাইক হফ অধিনায়ক হিসেবে দায়িত্ব পালন করলেও তিনি তাঁর নেতৃত্বের গুণাবলি প্রদর্শন করেন। লিন্ড্রোস নরডিকসের বিপক্ষে জয় লাভ করে, যারা লীগে সবচেয়ে খারাপ দল ছিল, সাকিচ মন্তব্য করেন, "আমরা কেবল এমন খেলোয়াড়দের চাই যারা এই খেলায় খেলতে আগ্রহী। এই নাম শুনতে শুনতে আমি ক্লান্ত। সে এখানে নেই এবং এই লকার রুমে আরো অনেক লোক আছে যারা আসলেই খেলা নিয়ে ভাবে। এক বছর পর লিন্ড্রোসের সাথে চুক্তি করা হয়, যার ফলে এই পরিস্থিতির অবসান ঘটে এবং বেশ কিছু ভালো মানের খেলোয়াড় আনা হয়, যার ফলে নর্ডিক দলের প্রভূত উন্নতি ঘটে। জো সাকিকের সাথে তাদের প্রথম চার মৌসুমে, নরডিক অ্যাডামস ডিভিশনে সর্বশেষ স্থান অর্জন করে এবং ১৯৮৯ থেকে ১৯৯১ সাল পর্যন্ত টানা তিন বছর ধরে পুরো লীগে সর্বশেষ স্থান দখল করে। ১৯৯২-৯৩ মৌসুম থেকে শুরু করে, সাকিচ ফ্রাঞ্চাইজির একমাত্র অধিনায়ক হন। তার নেতৃত্বে নর্ডিকস ছয় বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো প্লে-অফে অংশ নেয় এবং জয় ও পয়েন্টের ক্ষেত্রে একটি ফ্রেঞ্চাইজি রেকর্ড গড়ে (যা ২০০০-০১ সালে কলোরাডো অ্যাভালেন্স দলের মাধ্যমে ভেঙ্গে যায়)। তিনি পাঁচ বছরের মধ্যে তৃতীয় বারের মত ১০০ পয়েন্ট অর্জন করেন, নিয়মিত মৌসুমে ৪৮ গোল এবং ১০৫ পয়েন্ট অর্জন করেন এবং প্লেঅফে আরও ছয় পয়েন্ট যোগ করেন। ১৯৯৪-৯৫ মৌসুমের এনএইচএল লকআউটের পর ১৯৯৪-৯৫ মৌসুমের সংক্ষিপ্ত সময়ে, সাকিক জামির জাগরের চেয়ে আট পয়েন্ট পিছিয়ে থেকে চতুর্থ স্থান অর্জন করে এবং ১৯৮৫-৮৬ মৌসুমের পর প্রথম বিভাগ শিরোপা জিতে। সাকাইকের আন্তর্জাতিক হকি খেলোয়াড়ী জীবন বিস্তৃত ছিল, তিনি সাতটি আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় কানাডার প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। ১৯৮৭ সালে নর্ডিকস কর্তৃক নির্বাচিত হওয়ার পর, তিনি ১৯৮৮ বিশ্ব জুনিয়র চ্যাম্পিয়নশিপে কানাডাকে সাহায্য করেন। তার পরবর্তী টুর্নামেন্ট ছিল ১৯৯১ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ, যেখানে কানাডা রৌপ্য পদক লাভ করে এবং সাকিক দশটি খেলায় ১১ পয়েন্ট অর্জন করে। ১৯৯১ সালে কানাডিয়ান কানাডা কাপ দলের পক্ষে খেলার জন্য মনোনীত হন। তবে, দূর্বল পায়ের শক্তির কারণে প্রথম খেলোয়াড় হিসেবে বাদ পড়েন। সাকিক এই অভিজ্ঞতা নিয়ে তিক্ত ছিলেন, তিনি মনে করেছিলেন যে নিজেকে প্রমাণ করার জন্য তাকে যথেষ্ট সুযোগ দেওয়া হয়নি এবং পুরো অভিজ্ঞতাকে তিনি "সময়ের সম্পূর্ণ অপচয়" বলে অভিহিত করেছিলেন। সাকিকের প্রথম সফল পেশাদার টুর্নামেন্ট ছিল ১৯৯৪ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ, যেখানে কানাডা ১৯৬১ সালের পর প্রথম স্বর্ণ পদক জয় করে। আট খেলায় সাত পয়েন্ট পাওয়া সাকিক দলের সাফল্যের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিল। ১৯৯৬ সালের হকি বিশ্বকাপে কানাডার দ্বিতীয় স্থান নির্ধারণী খেলায় তিনি একটি গোল করেন এবং ছয়টি খেলায় সহায়তা করেন। তবে, ঐ প্রতিযোগিতায় তাঁকে উপেক্ষা করা হয়েছিল। ১৯৯৮ সালে জাপানের নাগানোতে প্রথম অলিম্পিক গেমসে অংশগ্রহণ করেন। হাঁটুর আঘাতের কারণে চার খেলায় মাত্র তিন পয়েন্ট পান। ২০০২ সালে সল্ট লেক সিটিতে অনুষ্ঠিত শীতকালীন অলিম্পিকে সাকিকের দ্বিতীয় অংশগ্রহণ ছিল। তার শক্তিশালী খেলার মাধ্যমে কানাডা দল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিরুদ্ধে স্বর্ণ পদক জয়ের পথে এগিয়ে যায়। পরবর্তীতে তিনি প্রতিযোগিতার এমভিপি মনোনীত হন এবং চার গোল ও ছয় সহায়তা করেন। তিনি ট্রিপল গোল্ড ক্লাবের প্রথম কানাডিয়ান সদস্য হন। তিনি ২০০৪ সালের হকি বিশ্বকাপে কানাডার বিজয়ে অংশ নিয়েছিলেন, যেখানে তিনি ছয় খেলায় ছয় পয়েন্ট অর্জন করেছিলেন। ২০০৫ সালের ২১ ডিসেম্বর ইতালির তুরিনে অনুষ্ঠিত ২০০৬ শীতকালীন অলিম্পিকের জন্য কানাডা দলের অধিনায়ক মনোনীত হন। আরো একবার, কানাডা দল ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয় এবং উচ্চ আশা প্রদান করা হয়, কিন্তু তারা পদক জিততে ব্যর্থ হয়, সামগ্রিকভাবে সপ্তম স্থান অর্জন করে। সাকিক তিন পয়েন্ট নিয়ে টুর্নামেন্ট শেষ করে। অবসর গ্রহণের পর সাকিক হকি থেকে অবসর নেয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং পরিবারের সাথে সময় কাটান। ২০১১ সালে, তার অবসর গ্রহণের দুই বছর পর, সাকিক অ্যাভলাঞ্চে তাদের সদর দপ্তরে কাজ করার জন্য ফিরে আসেন। ২০১০-১১ মৌসুমের শেষে দলের নির্বাহী উপদেষ্টা ও বিকল্প গভর্নর হিসেবে মনোনীত হন। একজন উপদেষ্টা হিসেবে, সাকিক হকি সম্পর্কিত বিষয়ে দলকে পরামর্শ দিতেন এবং একজন বিকল্প গভর্নর হিসেবে বোর্ড অব গভর্নরস সভায় দলের প্রতিনিধিত্ব করতেন। ২৬ জুন, ২০১২ তারিখে হকি হল অব ফেমে খেলার যোগ্যতা অর্জনের প্রথম বছরে সাকিক নির্বাচিত হন। ১২ নভেম্বর, ২০১২ তারিখে ম্যাট সানদিন, পাভেল বুরে এবং অ্যাডাম ওটসের সাথে তিনিও হকি হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। তাঁর ক্লাসের একমাত্র সদস্য হিসেবে তিনি স্ট্যানলি কাপ জয় করেন। ১০ মে, ২০১৩ তারিখে এভালাঞ্চ হকি অপারেশনস এর এক্সিকিউটিভ ভাইস প্রেসিডেন্ট পদে উন্নীত করে। এই বিস্তৃত ভূমিকায়, হকি কর্মীদের সকল বিষয়ে সাকিকের চূড়ান্ত মতামত রয়েছে। প্রধান কোচ হিসেবে প্যাট্রিক রায়ের সময়ে তারা সাধারণ ম্যানেজারের দায়িত্ব পালন করতেন। জেনারেল ম্যানেজার গ্রেগ শারম্যান তার পদে বহাল ছিলেন, কিন্তু প্রধানত রায় ও সাকিকের উপদেষ্টার ভূমিকা পালন করেন। পরবর্তী মৌসুমে আনুষ্ঠানিকভাবে সাকিককে জেনারেল ম্যানেজার এবং শারম্যানকে সহকারী জেনারেল ম্যানেজারের পদ প্রদান করা হয়। হকি থেকে দুই বছর দূরে থাকা ছাড়াও, সাকিক প্রায় তিন দশক নর্ডিকস/এভালাঞ্চ সংস্থার সাথে একজন খেলোয়াড় বা নির্বাহী হিসেবে কাটিয়েছেন। | [
{
"question": "হকি খেলা বন্ধ করার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোনো চাকরি নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে তার কোন অভিজ্ঞতা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"t... | [
{
"answer": "তিনি হকি থেকে ছুটি নেন এবং তার পরিবারের সাথে সময় কাটান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নরডিক/অ্যাভালেনচে সংস্থার সাথে তার অভিজ্ঞতা ছিল একজন খেলোয়াড় এবং নির্বাহী হিসেবে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id"... | 208,615 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, দ্য লিভিং এন্ডের লাইন আপ ডেমি বামে পরিবর্তিত হয় এবং এপ্রিল মাসে অ্যান্ডি স্ট্রাচান (প্রাক্তন পলিয়ানা) দ্বারা ড্রামে প্রতিস্থাপিত হয়। ডেম্পসি তার পরিবারের সাথে আরো বেশি সময় কাটাতে চেয়েছিলেন, এবং ভারী ভ্রমণ পছন্দ করতেন না; সেই বছরের আগস্ট মাসে তিনি ফেজ পেরেজে যোগদান করেন, এবং পরে একটি পাঙ্ক, লোক রক দল, দ্য কারেন্সিতে যোগ দেন। দ্য লিভিং এন্ড স্ট্রেচান এবং তাদের তৃতীয় অ্যালবাম মডার্ন আর্টিলারির জন্য নতুন উপাদান পরীক্ষা করার জন্য লংনেকস একটি পার্শ্ব প্রকল্প তৈরি করেছে। এই নামটি লংনেক বিয়ার বোতলের একটি রেফারেন্স। লংনেকস নামটি পরবর্তীতে অ্যালবামের জন্য সম্ভাব্য উপাদান খোঁজার জন্য ব্যান্ডটি পুনরায় ব্যবহার করে। তারা অন্যান্য নামে খেলে: গ্লেন ওয়েভারলি এন্ড দ্য মেনটোনস, দ্য ডোভটোনস, রোলার টোস্টারস, ডনক্যাস্টার এন্ড দ্য ডেনডেনংস এবং রেডউইংস; আঞ্চলিক ভিক্টোরিয়ার বিভিন্ন স্থানে। ২০০২ সালের মাঝামাঝি সময়ে দ্য লিভিং এন্ড চারটি গান রেকর্ড করে, যার মধ্যে "ওয়ান সেইড টু দ্য আদার" গানটি পরের বছরের জানুয়ারিতে ইপি হিসেবে মুক্তি পায় এবং এআরআইএ সিঙ্গেলস চার্টে সেরা ২০ নম্বরে উঠে আসে। এর দুটি ট্র্যাক মার্ক ত্রোমবিনো (ব্লিঙ্ক-১৮২, জেবেদিয়া) প্রযোজনায় লস অ্যাঞ্জেলেসে পুনরায় রেকর্ড করা হয়, সাথে আধুনিক আরটিলারির জন্য নতুন উপাদান, যা ২৮ অক্টোবর ২০০৩ এ প্রকাশিত হয়। এটা ১ নং এর উপরে উঠে গেছে। এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে ৩, নিউজিল্যান্ডে শীর্ষ ৫০ এবং বিলবোর্ডের হিটসিকারস অ্যালবামস চার্টে শীর্ষ ৪০। "কে আমাদের রক্ষা করবে?" এক মাস আগে অ্যালবামটি প্রকাশ করা হয়, যা শীর্ষ একক হিসেবে অস্ট্রেলিয়ায় ৪০তম, নিউজিল্যান্ডে ৩০তম এবং বিলবোর্ডের বিকল্প গান তালিকায় স্থান করে নেয়। তারা তাদের মুক্তির জন্য ব্যাপক সফর (বড়দিন আউট সহ) করে। ২০০৪ সালের ২৭ সেপ্টেম্বর ব্যান্ডটি একটি সংকলন অ্যালবাম প্রকাশ করে, ফ্রম হিয়ার অন ইন: দ্য সিঙ্গেলস ১৯৯৭-২০০৪, প্রাথমিক সংস্করণগুলিতে একটি বোনাস ডিস্ক অন্তর্ভুক্ত ছিল, আন্ডার দ্য কভার, যেখানে অন্যান্য শিল্পীদের ট্র্যাকের ছয়টি কভার সংস্করণ ছিল। সিডিতে দুটি নতুন গান ছিল: "আই ক্যান গিভ ইউ হোয়াট আই হেভেনট গট" এবং "ব্রিং ইট অল ব্যাক হোম"। তারা একটি সংকলন ডিভিডিও প্রকাশ করেছে, ফ্রম হিয়ার অন ইন: ডিভিডি ১৯৯৭-২০০৪, যা তাদের মিউজিক ভিডিও ক্লিপ এবং উৎসবে দলের সরাসরি পরিবেশনার সমন্বয় করেছে: স্প্লেনডোর ইন দ্যা গ্রাস এবং সিডনির বিগ ডে আউট এবং জাপানের সামার সোনিক। ডিভিডিতে সাক্ষাৎকার এবং হোম ফুটেজের মাধ্যমে ব্যান্ডের ইতিহাস নথিভুক্ত করা হয়। | [
{
"question": "এই সময়ে তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এগুলো কি ভাল কাজ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামগুলোর কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন অ্যালবাম কি মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 208,616 |
wikipedia_quac | লিভিং এন্ড ১৯৯৪ সালে ক্রিস চেনি এবং স্কট ওয়েন দ্বারা গঠিত হয়, যারা কয়েক বছর আগে প্রাথমিক বিদ্যালয়ে তাদের বড় বোনদের মাধ্যমে পরিচিত হয়েছিল এবং ১৯৯০ সাল থেকে মেলবোর্নের হুইলার্স হিল মাধ্যমিক কলেজে পড়ার সময় একসাথে অভিনয় শুরু করে। চেনি এবং ওয়েন ১৯৯১ সালে মেলবোর্নের দ্য রব রয় এ তাদের প্রথম পাবলিক গিগ ছিল। চেনি রকবিলি গ্রুপ স্ট্রেইট ক্যাটস এর ভক্ত ছিলেন এবং এর ফলে ওয়েন, যিনি মূলত পিয়ানো বাজাতেন, ডাবল বেস এ পরিবর্তিত হন। এই জুটি একটি কভার ব্যান্ড, দ্য রানওয়ে বয়েজ গঠন করে, যা স্ট্রেইট ক্যাটস এবং দ্য ক্ল্যাশ উপাদান পরিবেশন করে। এই গ্রুপটির নামকরণ করা হয় "স্ট্রেইট ক্যাটস" এর প্রথম অ্যালবামের (ফেব্রুয়ারি ১৯৮১) একই নামের একটি ট্র্যাকের নামানুসারে। রুনাওয়ে বয়েজ প্রাথমিকভাবে স্থানীয় রকবিলি সঙ্গীত দৃশ্যে অভিনয় করে কিন্তু আঞ্চলিক শহরগুলিতে অভিনয় করে তাদের শ্রোতাদের প্রসারিত করে। চেনি পরবর্তীতে স্মরণ করে বলেন, "[আমরা] সকল জিভার এবং রক 'এন' রোলারদের সাথে বাজাতাম... এবং আমরা ধীরে ধীরে মেলবোর্নের রকবিলি দৃশ্যের দিকে ধাবিত হই।" চেনি এবং ওয়েন যখন তাদের কাজ চালিয়ে যেতে থাকেন, তখন ব্যান্ডটি বেশ কয়েকটি ড্রাম বাজিয়েছিল, যখন তারা স্কুলে অধ্যয়নরত ছিল। ১৯৯৪ সালের মধ্যে চেনি এবং ওয়েন তাদের নিজস্ব উপাদান লিখতে শুরু করেন এবং ব্যান্ডটির নাম পরিবর্তন করে দ্য লিভিং এন্ড রাখার সিদ্ধান্ত নেন। চেনির মতে, "এটি একটি পুরানো '৫০' এর শব্দ, যার অর্থ 'অনেক দূরে', 'সর্বোচ্চ'... আমরা এখনও '৫০' এর পুরো জিনিষে ছিলাম, কিন্তু আমরা একটি নিরপেক্ষ নাম চেয়েছিলাম, যা কোন এক শৈলীর ইঙ্গিত দেয় না।" চেনি, লিড গিটার এবং লিড ভোকাল, এবং ওয়েন, ডাবল বেস এবং ব্যাক ভোকাল সহ, দলটি তাদের ড্রামার হিসেবে জো পিরিপিটজিকে নির্ধারণ করে। চেনি পিরিপিটজিকে আদর্শ মনে করতেন তার আকর্ষণীয় চেহারার জন্য। সেই বছর তারা "হেডলাইনস" নামে একটি গান রেকর্ড করেন, যেটি চেনি এবং ওয়েন যৌথভাবে লিখেছিলেন। দলটি গ্রীন ডে গিটারবাদক এবং প্রধান গায়ক বিলি জো আর্মস্ট্রংকে টি-শার্ট এবং ডেমো টেপ পাঠায় এবং ১৯৯৫ সালে তার ব্যান্ড, গ্রীন ডে এর অস্ট্রেলিয়া সফরের জন্য সমর্থন স্লট স্থাপন করে। এই সফরের পর, দ্য লিভিং এন্ড তাদের প্রথম বর্ধিত নাটক হেলবাউন্ডের জন্য অতিরিক্ত গান রেকর্ড করে, যা কমিউনিটি রেডিও স্টেশন থেকে মধ্যম সমর্থন লাভ করে। এটি গ্রুপ দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল এবং পূর্ববর্তী বছর থেকে "হেডলাইনস" অন্তর্ভুক্ত ছিল। অস্ট্রেলীয় সঙ্গীতজ্ঞ এড নিমারভোল ইপির শব্দ সম্পর্কে বলেন: "তারা '৫০-এর দশকের রক পুনরুজ্জীবনবাদ থেকে ফিরে আসে এবং ইউকে পাঙ্ক-এ খাড়া করা মূল গানের সাথে যন্ত্রসংগীতকে অভিযোজিত করে"। ১৯৯৫ সালের নভেম্বরে, এই ত্রয়ী তাদের দ্বিতীয় ইপি, ইট'স ফর ইয়োর ওন গুড রেকর্ড করে, যা পরের জুনে প্রকাশিত হয়। ছয় ট্র্যাকের ইপিটি লিন্ডসে গ্রাভিনা (আন্ডারগ্রাউন্ড লাভার্স, কসমিক সাইকোস), মাইক আলোন্সো (জেরিকো) এবং দ্য লিভিং এন্ড ফর দ্য রাপিডো লেবেল দ্বারা সহ-প্রযোজনা করা হয়। এটি তাদের প্রথম রেডিও এয়ারপ্লে হিট ছিল, "ফ্রম হিয়ার অন ইন", যা জাতীয় যুব রেডিও নেটওয়ার্ক ট্রিপল জে দ্বারা উচ্চ ঘূর্ণনে স্থাপন করা হয়েছিল। এর কিছুদিন পরেই, পিরিপিৎজিকে বরখাস্ত করা হয় কারণ তার জীবনধারা ব্যান্ডটিকে পিছিয়ে দিচ্ছিল। তার পরিবর্তে ড্রাম বাজাতেন ট্রাভিস ডেমসি (পরবর্তীকালে দ্য নকআউট ড্রপস)। ডেমেসের সাথে দলটি প্রধান উৎসবগুলিতে উপস্থিত হয়েছিল: পুশওভার এবং জলপ্রপাত উৎসব। ডেমেসের ড্রাম শৈলীকে দ্য হুজ কিথ মুনের সাথে তুলনা করা হয়। "ফ্রম হিয়ার অন ইন" গানটি ১৯৯৮ সালে "অক্সিডেন্টাল কোর্স ল্যাঙ্গুয়েজ" চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে ব্যবহৃত হয়। লিভিং এন্ড এক বছর অস্ট্রেলিয়া সফর করে। এরপর আগস্ট, ১৯৯৭ সালে তারা তাদের লাইভ শোতে নতুন উপাদান বিক্রি করে। তাদের দ্বৈত এ-সাইডেড একক, "সেকেন্ড সলিউশন" / "প্রিজনার অফ সোসাইটি" পরের বছরের জানুয়ারিতে প্রকাশিত হয়। এছাড়াও, ঐ মাসে তারা অস্ট্রেলিয়া সফরে দ্য অফস্পিংকে সমর্থন করে। "সেকেন্ড সলিউশন" / "প্রিজনার অফ সোসাইটি" নং ১ এ উঠে আসে। এআরআইএ সিঙ্গেলস চার্টে ৪ নম্বর এবং ১,৪০,০০০ কপি পাঠানোর জন্য এআরআইএ দ্বারা ডাবল প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। ১৯৯৮ সালের এআরআইএ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে এটি সর্বোচ্চ বিক্রিত একক বিভাগে পুরস্কার লাভ করে; এবং অবশেষে ১৯৯০-এর দশকের সর্বোচ্চ বিক্রিত অস্ট্রেলীয় একক হয়ে ওঠে। এটি শীর্ষ ৫০-এ রেকর্ড ভঙ্গকারী ৪৭ সপ্তাহ স্থায়ী হয়। ১৯৯৮ সালের অক্টোবর মাসে এটি ১ নম্বর স্থান অধিকার করে। নিউজিল্যান্ড সিঙ্গেলস চার্টে ২৮ নম্বরে। পরে এটি গেম, গিটার হিরো ওয়ার্ল্ড ট্যুরে প্রদর্শিত হয়। ২০০২ সালে ট্রেভর ফেরম্যান, ম্যাথু লরেন্স ও মেরি টাইলার মুর অভিনীত চিটস চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে "সেকেন্ড সলিউশন" গানটি ব্যবহৃত হয়। ১৯৯৮ সালের প্রথম দিকে "প্রিজনার অফ সোসাইটি" যুক্তরাজ্যে এবং পরের বছর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পৃথক একক হিসেবে প্রকাশিত হয়। এই এককটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টের শীর্ষ ২০০-এ স্থান করে নেয় এবং ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। বিলবোর্ডের বিকল্প গান তালিকার ২৩ নম্বরে। ব্যান্ডটি তাদের প্রথম আত্বপ্রকাশকারী অ্যালবাম প্রকাশের জন্য মডুলার রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যা ১৯৯৮ সালের ১২ অক্টোবর প্রকাশিত হয় এবং গ্রাভিনা সহ-প্রযোজনা করেন। এটা ১ নং এর উপরে উঠে গেছে। এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে ১ নম্বর স্থান দখল করে, যা অস্ট্রেলিয়ার সঙ্গীত ইতিহাসে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ বিক্রিত রক অ্যালবাম হয়ে ওঠে এবং ১৯৯৯ সালে ২,৮০,০০০ ইউনিট পাঠানোর জন্য ৪এক্স প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। তাদের পরবর্তী অস্ট্রেলীয় একক "সেভ দ্য ডে" ১৯৯৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে প্রকাশিত হয়। এটি এআরআইএ সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ ৩০-এ স্থান করে নেয়। এটি নিউজিল্যান্ড সিঙ্গেলস চার্টে তাদের সর্বোচ্চ চার্ট হিটে পরিণত হয়, যেখানে এটি ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। ১০. অ্যালবামটি থেকে মোট ছয়টি একক মুক্তি পায়, যার মধ্যে "টাইন্ট লাভ" এর একটি লাইভ কভার সংস্করণ ছিল, যা ট্রিপল জে-তে একটি রেডিও একক হিসেবে প্রকাশিত হয়েছিল। ১৯৯৯ সালের এআরআইএ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে, দ্য লিভিং এন্ড আরও দুটি পুরস্কার জিতেছে: সেরা গ্রুপ এবং ব্রেকথ্রু আর্টিস্ট - অ্যালবাম। এই অনুষ্ঠানে তারা বছরের সেরা অ্যালবাম এবং সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবামের জন্য মনোনীত হয়। ২০১০ সালের অক্টোবরে তাদের প্রথম অ্যালবাম "১০০ সেরা অস্ট্রেলীয় অ্যালবাম" তালিকায় স্থান পায়। লিভিং এন্ডের দ্বিতীয় অ্যালবাম, রোল অন, ২০০০ সালের জুলাই মাসে নিক লাউনে (মিডনাইট অয়েল, মডেলস, সিলভার চেয়ার) প্রযোজনায় রেকর্ড করা হয় এবং ঐ বছরের নভেম্বরে প্রকাশিত হয়। এটা ১ নং এর উপরে উঠে গেছে। এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে ৮ নম্বরে এবং নিউজিল্যান্ডে শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছেছিল। যদিও রোল অন একটি আরও সৃজনশীল কাজ ছিল, নিমারভোল উল্লেখ করেন যে তারা "যন্ত্রসংগীত এবং সামাজিকভাবে সচেতন গানের কথাগুলি যা তাদের অনন্য করে তুলেছিল তা কৌশলের সাথে তাদের সংগীতের সুযোগ বিস্তৃত করেছিল"। ৭০,০০০ কপি পাঠানোর জন্য প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হওয়ায় অ্যালবামটি তাদের আগের অ্যালবামের মতো মর্যাদা অর্জন করতে পারেনি। তা সত্ত্বেও, ভক্তরা এটিকে স্ব- শিরোনামযুক্ত অ্যালবামের মতোই শক্তিশালী বলে মনে করে; "[এটা] একটি চরম স্পার্ক! বছরের পর বছর ধরে লাইভ-হোনিং এমন একটি ব্যান্ডের জন্য এটাই করতে পারে যা ইতিমধ্যেই সাদা গরম ছিল।" চেনি পরে বলেন যে তিনি সমালোচকদের কাছে প্রমাণ করার চেষ্টা করছিলেন যে দ্য লিভিং এন্ড তাদের হিট, "প্রিজনার অব সোসাইটি" দ্বারা সংজ্ঞায়িত কোন ব্যান্ড নয়, এবং অ্যালবামটি অন্যান্য প্রভাব প্রদর্শন করে, পাশাপাশি তাদের ঐতিহ্যবাহী দ্রুত গতির রকবিলি সঙ্গীত প্রদর্শন করে। রোলিং স্টোনের জেনি আইস্কু এটাকে দ্যা ক্ল্যাশ এর সৃজনশীল সাফল্য, লন্ডন কলিং (ডিসেম্বর ১৯৭৯) এর সাথে তুলনা করেছেন, যেহেতু তারা "পাঙ্ক, রেগি, রকবিলি আর সাধারণ পুরানো রক এন্ড রোলের মধ্যে সীমানার বাইরে লাফ দিয়েছে - আর এটা এখনো একটা প্রকাশের মত শোনাচ্ছে, ২২ বছর পরে [টি] ক্ল্যাশ এটা করেছে। এখানে ছাত্ররা শিক্ষকদের ছাড়িয়ে যেতে পারে না... কিন্তু ব্যান্ডটি নিশ্চিতভাবে এমন একটি দাঙ্গাপূর্ণ সময় উপভোগ করছে যে আপনি একজন স্তন্যপানকারী হবেন না এবং পার্টিতে যোগ দেবেন না"। এই শৈলীর বেশিরভাগ ১৯৮০-এর দশকের হার্ড রক এবং পাব রকের সাথে তুলনীয় ছিল, পাশাপাশি অনেক ট্র্যাক অনেক ধারণার অস্পষ্ট মিশ্রণ ছিল, যার ফলে 'দীর্ঘসূত্রতা' কাঠামো তৈরি হয়। এটি অ্যালবামের সৃজনশীলতাকে সংজ্ঞায়িত করে। অ্যালবামটির প্রথম দুটি একক, "পিকচারস ইন দ্য মিরর" এবং শিরোনাম ট্র্যাক, এআরআইএ সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ ২০-এ উঠে আসে। "পিকচারস ইন দ্য মিরর" নিউজিল্যান্ডে শীর্ষ ২০-এ উঠে আসে, যেখানে "রোল অন" শীর্ষ ১০-এ উঠে আসে। বিলবোর্ড অল্টারনেটিভ সংস চার্টে ৩৩ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টের শীর্ষ ১৫০ নম্বরে উঠে আসে। ২০০১ সালের মার্চে রোল অনের পর্যালোচনায় বিলবোর্ড তাদের শব্দকে "অস্ট্রেলিয়ান পাঙ্কবিলি" হিসেবে বর্ণনা করে, যেখানে দলটির গানের কথা "সামাজিকভাবে প্রগতিশীল মনোভাব, কুসংস্কার, বর্ণবাদ এবং রাজনৈতিক দ্বন্দ্ব আলোচনা করে"। এই তিনজন কনান ও'ব্রায়ান এবং ডেভিড লেটারম্যানের শেষ রাতের বৈচিত্র্য অনুষ্ঠানে অভিনয় করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কভারেজ পান। অ্যালবামটিতে "ক্যারি মি হোম" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা গিটার হিরো ২ সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল। যাইহোক, রোল অন এবং সংশ্লিষ্ট এককের সমর্থনে সফরটি গ্রেট ওশান রোডে চেনির গাড়ি দুর্ঘটনার পর স্থগিত করা হয়, যার ফলে তিনি উল্লেখযোগ্য সময়ের জন্য খেলতে পারেননি: তিনি "২ মাস হাসপাতালে" ছিলেন। তিনি সহ-অস্ট্রেলীয় ব্যান্ডের সদস্য ও সফরসঙ্গী বডিজারের বাড়িতে ভ্রমণ করছিলেন। | [
{
"question": "২০০০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন অ্যালবামে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কখনো ভ্রমণে গিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন্ প্রধান উৎসবগুলি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার ... | [
{
"answer": "২০০০ সালে, ব্যান্ডের প্রথম দুটি একক, \"পিকচারস ইন দ্য মিরর\" এবং শিরোনাম ট্র্যাক, এআরআইএ সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ ২০-এ উঠে আসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্য লিভিং এন্ডের দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করা হয়: রোল অন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
}... | 208,617 |
wikipedia_quac | ১৯৫২ সালের ২৬ জুলাই বুয়েনোস আয়ার্সে দর্শকরা একটি চলচ্চিত্র দেখছে ("বুয়েনোস আয়ার্সে একটি সিনেমা, ২৬ জুলাই ১৯৫২")। যখন ৩৩ বছর বয়সে আর্জেন্টিনার ফার্স্ট লেডি ইভা পেরনের মৃত্যুর সংবাদ ছড়িয়ে পড়ে, তখন এই চলচ্চিত্রটি বন্ধ হয়ে যায়। তারা যখন "ইভিতার জন্য প্রার্থনা" (ল্যাটিন ভাষায়, যা একটি ক্যাথলিক প্রার্থনার অনুকরণে গাওয়া হয়) গান গায়, তখন জাতিটি প্রকাশ্যে শোক প্রকাশ করে। জনসাধারণের একজন সদস্য চে এই দৃশ্য দেখে বিস্মিত হন এবং প্রতিজ্ঞা করেন যে কিভাবে ইভা "বছরের পর বছর কিছুই করেনি" ("ওহ কি সার্কাস")। ১৯৩৪ সালে ১৫ বছর বয়সী ইভা দুয়ার্তে (পরবর্তীতে ইভা দুয়ার্তে ডি পেরন) প্রদেশের শহর জুনিন-এ বাস করে এবং বুয়েনোস আয়ার্সে এক উন্নত জীবনের জন্য আকুল আকাঙ্ক্ষী। ইভা একজন ট্যাঙ্গো গায়ক, অ্যাগুস্টিন ম্যাগালডির প্রেমে পড়েন, তার একটি শোতে ("অন দ্য নাইট অফ আ হাজার স্টারস") তার সাথে দেখা করার পর। ইভা ম্যাগালডিকে বুয়েনোস আয়ার্সে নিয়ে যাওয়ার জন্য রাজি করান এবং যদিও তিনি প্রাথমিকভাবে প্রতিরোধ করেন, অবশেষে তিনি গ্রহণ করেন ("এভা, শহর সম্পর্কে সাবধান")। শহরে পৌঁছানোর পর, ইভা একজন অভিনেত্রী হিসেবে তার আশা এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষা সম্পর্কে গান গেয়েছিলেন ("বুয়েনেস আয়ার্স")। মাগালদি তাকে ছেড়ে চলে যাওয়ার পর, চে বর্ণনা করেন কিভাবে ইভা ক্রমবর্ধমান প্রভাবশালী পুরুষদের সাথে বিভিন্ন সম্পর্কের মধ্য দিয়ে যায়, একজন মডেল, অভিনেত্রী এবং রেডিও ব্যক্তিত্ব (গুডনাইট অ্যান্ড ধন্যবাদ) হয়ে ওঠে। এরপর তিনি ১৯৪৩ সালে একটি ডানপন্থী অভ্যুত্থান এবং ইভার সাফল্যের কথা বলেন, যা ইঙ্গিত করে যে আর্জেন্টিনার রাজনীতি এবং ইভার কর্মজীবন খুব শীঘ্রই মিলে যেতে পারে। চে একই সাথে কর্নেল হুয়ান ডোমিঙ্গো পেরনের পরিচয় করিয়ে দিয়েছেন। তিনি একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী সামরিক কর্নেল যিনি আর্জেন্টিনার রাজনৈতিক সিঁড়ি বেয়ে উপরে উঠে যাচ্ছিলেন। রাজনৈতিক ব্যক্তিত্বের উত্থানের প্রতিনিধিত্বকারী বাদ্যযন্ত্রের চেয়ারগুলির একটি খেলায়, পেরন এবং অন্যান্য সামরিক ব্যক্তিত্বরা ক্ষমতার জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে এবং তাদের রাজনৈতিক কৌশল ("সম্ভবের শিল্প") প্রদর্শন করে। ১৯৪৪ সালের সান জুয়ান ভূমিকম্পের পর, পেরন লুনা পার্কে একটি দাতব্য কনসার্টের আয়োজন করে ক্ষতিগ্রস্তদের সাহায্য করার জন্য। ইভা উপস্থিত হয় এবং মাগালদির সাথে সংক্ষিপ্তভাবে পুনর্মিলিত হয়, যে তার অতীতের কাজের জন্য তাকে তাড়িয়ে দেয়। পেরন উৎসাহের কথা বলে জনতাকে সম্বোধন করেন এবং মঞ্চ থেকে লাফ দিয়ে ইভার সাথে দেখা করেন ("চারটি কনসার্ট")। ইভা এবং পেরন দাতব্য কনসার্টের পরে একটি গোপন রেন্ডেজ ভাগ করে, যেখানে ইভা ইঙ্গিত করে যে তিনি পেরনকে ক্ষমতায় উঠতে সাহায্য করতে পারেন ("আমি আশ্চর্যজনকভাবে আপনার জন্য ভাল হব")। ইভা পারনস মিস্ট্রেস (চরিত্রটি শুধুমাত্র সেই শিরোনামের দ্বারা পরিচিত), যিনি প্রত্যাখ্যান ("অন্য একটি হলে আরেকটি সুটকেস") নিয়ে চিন্তা করেন। পারনের সাথে যাওয়ার পর, ইভা উচ্চ সমাজে পরিচিত হন, কিন্তু তিনি উচ্চ শ্রেণী এবং আর্জেন্টিনীয় সেনাবাহিনী ("পেরনের সর্বশেষ শিখা") থেকে অবজ্ঞার সম্মুখীন হন। ১৯৪৬ সালে, সেনাবাহিনীতে জেনারেল পদে উন্নীত হওয়ার পর পেরন তার রাষ্ট্রপতি প্রার্থীতা ঘোষণা করেন এবং ইভার সাথে বিছানায় থাকাকালীন তিনি নির্বাচনে জয়ী হওয়ার সম্ভাবনা নিয়ে আলোচনা করেন। ইভা তাকে আশ্বস্ত করে এবং শীঘ্রই তারা একটি র্যালির আয়োজন করে যেখানে জনতা তাদের সমর্থন এবং উন্নত ভবিষ্যতের আশা প্রদর্শন করে। অন্যদিকে পেরন এবং তার মিত্ররা তাদের পথে দাঁড়ানো যে কাউকে ("একটি নতুন আর্জেন্টিনা") ধ্বংস করার পরিকল্পনা করে। | [
{
"question": "কাজ বলতে কী বোঝায়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি ঘটে যা চলচ্চিত্রটিকে আলাদা করে তোলে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পরবর্তী দৃশ্য কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রধান অভিনেতা কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পরবর্তী গান কি য... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে প্রমাণ দিন: ১৯৫২ সালের ২৬শে জুলাই বুয়েনোস আয়ার্সে একজন দর্শক একটা চলচ্চিত্র দেখছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যখন ৩৩ বছর বয়সে আর্জেন্টিনার ফার্স্ট লেডি ইভা পেরনের মৃত্যুর সংবাদ ছড়িয়ে পড়ে, তখন এই চলচ্চিত্রটি বন্ধ হয়ে যায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer"... | 208,618 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ সালে রবার্ট স্টিগউড প্রস্তাব করেন যে অ্যান্ড্রু লয়েড ওয়েবার এবং টিম রাইস পিটার প্যানের একটি নতুন সঙ্গীত সংস্করণ তৈরি করবেন, কিন্তু তারা প্রকল্পটি পরিত্যাগ করেন। ১৯৭৩ সালে এক রাতে খাবার খেতে যাওয়ার সময়, রাইস ইভা পেরনের সম্বন্ধে একটা রেডিও অনুষ্ঠান শুনেছিলেন, যা তাকে কৌতূহলী করে তুলেছিল। শিশু ডাকটিকিট সংগ্রহকারী হিসেবে তিনি আর্জেন্টিনার ডাকটিকিটে তার ছবি দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন, কিন্তু আর্জেন্টিনার ইতিহাসে তার গুরুত্ব সম্পর্কে তিনি জানতেন না। তিনি গবেষণা শুরু করেন এবং আর্জেন্টিনার চলচ্চিত্র পরিচালক কার্লোস পাসিনি হানসেনের সাথে পরিচিত হন। নির্বাহী পরিচালক রাইসকে টেমস টেলিভিশনে চলচ্চিত্রটি দেখার ব্যবস্থা করেন, যা তিনি "অন্তত ২০ বার" করেন। তিনি আরও বলেন, "এই সময়ের মধ্যে আমি পাসিনির চমৎকার গবেষণাধর্মী চলচ্চিত্র দেখেছি, আমি হুকড ছিলাম।" রাইস ইভা পেরনের জীবন নিয়ে যত বেশি তদন্ত করেন, পাসিনির সরবরাহ করা অনেক নথি এবং যোগাযোগ নিয়ে বুয়েনোস আয়ার্সে তার জীবন নিয়ে গবেষণা করতে যান, তত বেশি মুগ্ধ হন তিনি; এমনকি তিনি তার প্রথম মেয়ের নাম তার মায়ের নামে রাখেন। রাইস লয়েড ওয়েবারের কাছে এই বিষয়ের উপর ভিত্তি করে একটি সঙ্গীতের ধারণা প্রস্তাব করেন, কিন্তু যদিও ট্যাঙ্গোস, প্যাসোস ডোবলস এবং অনুরূপ ল্যাটিন স্বাদ সহ একটি স্কোর লেখার ধারণা তাকে কৌতূহলী করেছিল, লয়েড ওয়েবার শেষ পর্যন্ত ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তিনি পি. জি. ওডহাউস চরিত্রের উপর ভিত্তি করে নির্মিত ঐতিহ্যবাহী রজার্স ও হার্ট-স্টাইলের সঙ্গীতধর্মী "জিভেস" চলচ্চিত্রে অ্যালান আইকবোর্নের সাথে কাজ করার সিদ্ধান্ত নেন, যা সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়। গিভসের পর লয়েড ওয়েবার রাইসের কাছে ফিরে আসেন এবং তারা রাইসের প্রস্তাবিত মিউজিক্যালের উন্নয়ন শুরু করেন। ১৯৯৬ সালের এভিটা: দ্য রিয়েল লাইফ অফ ইভা পেরন বইয়ের লেখকরা দাবি করেন যে এই সঙ্গীতটি মেরি মেইনের জীবনী দ্য ওম্যান উইথ দ্য চাবুকের উপর ভিত্তি করে তৈরি, যা ইভা পেরনের অত্যন্ত সমালোচনামূলক ছিল। যদিও রাইস তাঁর প্রধান জীবনীর প্রশংসা করেছেন, তবে এটিকে কখনও উৎস উপাদান হিসেবে সরকারিভাবে স্বীকৃতি দেওয়া হয়নি। চাল একটি চরিত্র তৈরি করেন, চে, একটি বর্ণনাকারী এবং গ্রীক কোরাস হিসাবে কাজ করার জন্য। যদিও তিনি সম্প্রতি আবিষ্কার করেছেন যে চে গেভারা একজন আর্জেন্টাইন, তিনি এই চরিত্রটিকে তার উপর ভিত্তি করে তৈরি করতে চাননি, যদিও গানের কথাগুলোতে নির্দিষ্ট জীবনীমূলক বর্ণনা রয়েছে যা স্পষ্টভাবে গেভারার প্রতি প্রযোজ্য। পরবর্তীতে হ্যারল্ড প্রিন্স এই প্রকল্পের সাথে যুক্ত হন, তিনি জোর দিয়ে বলেন যে, চে চরিত্রে অভিনয় করা অভিনেতাদের গুয়েভারাকে একজন আদর্শ হিসেবে ব্যবহার করা উচিত। ১৯৯৬ সালের চলচ্চিত্র অভিযোজনে চরিত্রটি তার আরও অজ্ঞাত উৎসে ফিরে যায়। ২০০৬ সালের লন্ডন পুনরুজ্জীবনের ক্ষেত্রেও একই ঘটনা ঘটেছিল। লয়েড ওয়েবার এবং পরিচালক অ্যান্থনি বোলস লন্ডন ফিলহারমোনিক অর্কেস্ট্রার সাথে রেকর্ডিং করার আগে দ্বিতীয় সিডনি উৎসবে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "তাদের মূল পরিকল্পনা কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এভিতার কাছে এটা কীভাবে এসেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে যখন ছোট ছিল তখন কি করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি বুঝতে পেরেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে যা ... | [
{
"answer": "তাদের মূল পরিকল্পনা ছিল পিটার প্যানের একটি নতুন সংগীত সংস্করণ তৈরি করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে ইভা পেরনের রেডিও শো শেষ হবার শব্দ শুনতে পেলো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আর্জেন্টিনার ডাকটিকিটে তার ছবি দেখে তিনি মুগ্ধ হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 208,619 |
wikipedia_quac | পার্ল হারবার আক্রমণের পর, সারিয়া সেনাবাহিনীতে যোগ দেওয়ার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ হন, যদিও তিনি মাত্র পাঁচ ফুটেরও কম লম্বা ছিলেন, যা সেনাবাহিনীর উচ্চতা পূরণ করার জন্য যথেষ্ট ছোট ছিল। তিনি সান ফ্রান্সিসকো রিক্রুটিং স্টেশনের সঙ্গে যুক্ত একজন মেজরকে এই শর্তে প্রলুব্ধ করেছিলেন যে, মেজর সারিয়ার তালিকাভুক্তি অনুমোদন করবেন। জোসে সারিয়াকে সেনাবাহিনীতে যোগ দেওয়ার অনুমতি দেওয়া হয় এবং তিনি সেনাবাহিনীতে যোগ দেওয়ার জন্য অপেক্ষা করার সময় অধ্যয়ন চালিয়ে যান। নিয়মিত সেনাবাহিনীতে যোগ দেওয়ার অল্প কিছুদিন আগে তার প্রিয় দ্বিতীয় বাবা চার্লস মিলেন হার্ট আ্যটাকে মারা যান। সারাকে এক মাস দেরি করে ভর্তি করা হয়, তারপর তাকে শপথ করানো হয় এবং সিগন্যাল কোরের মৌলিক প্রশিক্ষণের জন্য ক্যালিফোর্নিয়ার স্যাক্রামেন্টোতে পাঠানো হয়। বেশ কয়েকটা ভাষায় সাবলীল হওয়ায় সারিয়াকে গোয়েন্দা স্কুলে কার্যভার দেওয়া হয়েছিল। কিন্তু, নিরাপত্তা ছাড়পত্রের জন্য নিয়মিত পটভূমি পরীক্ষা করার পর তাকে পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল যে, তিনি আর কার্যক্রমে থাকবেন না। সারা মনে করেছিলেন যে, এর কারণ হল তদন্তকারীরা তার সমকামিতা আবিষ্কার করেছিল। আমি বলতে চাচ্ছি আমার কোন লিস্প ছিল না, কিন্তু আমি শহরের সবচেয়ে পুরুষ মানুষ ছিলাম না... তাই, আমার মনে হয় তারা বুঝতে পেরেছিল যে, আমি কিছুটা সমকামী।" সারিয়া আনুষ্ঠানিকভাবে সিগন্যাল কর্পসের সাথে যুক্ত ছিলেন কিন্তু তাকে কুকস অ্যান্ড বেকারস স্কুলে রান্নার প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়। রান্নার স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তাকে স্কাউট হিসেবে প্রশিক্ষণ দেওয়ার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল কিন্তু এই কাজের বিপদজনক প্রকৃতির কারণে তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে প্রশিক্ষণ নিতে ব্যর্থ হয়েছিলেন। এরপর তাকে মোটর পুলে কার্যভার দেওয়া হয়। মোটর পুলে কাজ করার সময় সারিয়া মেজর মাতাক্সিস নামে একজন যুবক অফিসারের সঙ্গে পরিচিত হন। তিনি একজন প্রধান শৃঙ্খলাবদ্ধ ব্যক্তি হয়ে ওঠেন, শেষ পর্যন্ত তিনি অধিকৃত জার্মানিতে একটি অফিসারদের বিশৃঙ্খলা পরিচালনা করেন, যেখানে তিনি মাতাক্সিস এবং প্রায় দশজন অন্যান্য অফিসারদের জন্য রান্না করেছিলেন। ১৯৪৭ সালে তিনি স্টাফ সার্জেন্ট পদে সেনাবাহিনী থেকে অবসর গ্রহণ করেন। সারা যখন বিদেশ থেকে ফিরে এসেছিলেন, তখন কোলিশ তাদের ভবিষ্যৎ নিয়ে চিন্তিত হয়ে পড়েছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সমলিঙ্গের সম্পর্কের জন্য কোন আইনগত স্বীকৃতি ছিল না এবং কোলিশ তার মৃত্যুর পর সারিয়ার জন্য একটি উপায় খুঁজেছিলেন। তিনি সারিয়ার মা মারিয়াকে বিয়ের প্রস্তাব দেন। মারিয়া রাজি হয়েছিলেন কিন্তু হোসে তা করতে অস্বীকার করেছিলেন। আর কোনো উপায় না থাকায়, কোলিশ তার একমাত্র প্রাপ্তবয়স্ক আত্মীয়, যিনি হলিউডে থাকতেন, তার সঙ্গে যোগাযোগ করেন এবং সারিয়া ও তার পরিবারের যত্ন নেওয়ার জন্য নির্দেশনা দিয়ে যান। ১৯৪৭ সালের বড়দিনে, সারিয়া ও তার পরিবারের সঙ্গে ছুটি কাটানোর জন্য গাড়ি চালানোর সময় কোলিশ ও তার ছেলে একজন মাতাল চালকের দ্বারা আঘাতপ্রাপ্ত হয়। উভয়কেই হত্যা করা হয়। রাজ্যাধ্যক্ষ স্থির করেছিলেন যে, যোনাথন প্রথমে মারা গিয়েছিলেন, যার অর্থ পৌলের ভাই সমস্তকিছু উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছিলেন। সেই ভাই সারিয়া সম্বন্ধে পৌলের ইচ্ছাকে উপেক্ষা করেছিলেন। "আমি একটা বাড়ি পেতাম," সারিয়া দাবি করেছিলেন, "কিন্তু তিনি আমাকে কেবল অল্প কিছু টাকা ও একটা আংটি দিয়েছিলেন। তিনি দাবি করেছিলেন যে, পৌল আমার কাছ থেকে সেটাই চেয়েছিলেন। সে অনেক খারাপ ছিল. এরপর তিনি বলেছিলেন, 'আপনি যদি অন্য কিছু আশা করেন, তা হলে আপনি তা পাবেন না।' " কনট্যান্সার | [
{
"question": "মিলিটারি সার্ভিসে তার সাথে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শেষ পর্যন্ত তার ও সেই মেজরের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে কি শেষ পর্যন্ত সক্রিয় কাজের জন্য ডাকা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি সেনাবাহিনীর কোন অংশে কাজ... | [
{
"answer": "তিনি সেনাবাহিনীতে যোগ দেন এবং সিগন্যাল কর্পসে নিযুক্ত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জোসে সারিয়া অবশেষে আর্মি রিজার্ভে যোগ দেন এবং তার পড়াশোনা চালিয়ে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি মোটর পুলে কাজ করতেন।",
... | 208,620 |
wikipedia_quac | হোসে সারিয়ার মা জোস্ট পরিবারের জন্য কাজ করে চলেছিলেন কিন্তু তার কাজের দায়িত্বগুলো পালন করা এবং একটা বাচ্চার যত্ন নেওয়া দিন দিন তার জন্য কঠিন হয়ে উঠেছিল। মারিয়া অন্য এক দম্পতি, জেসিনা ও চার্লস মিলেনের কাছে তার বড় হয়ে ওঠার ব্যবস্থা করেছিলেন। জেসিনা সম্প্রতি তার সবচেয়ে ছোট সন্তানকে ডিপথেরিয়াতে হারিয়েছিলেন এবং প্রচণ্ড হতাশায় ভুগেছিলেন। তার ডাক্তার তাকে আরেকটা বাচ্চা নেওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন আর তার সঙ্গে দেখা করার পর মারিয়া তাকে হোসেকে বড়ো করে তুলতে রাজি হয়েছিলেন। জোসে মিলিন্স ও তাদের সন্তানদের তার দ্বিতীয় পরিবার হিসেবে বিবেচনা করেছিলেন। মারিয়া একটা বাড়ি কিনেছিলেন এবং মিলিন্স ও হোসেকে সেখানে রেখেছিলেন। সারিয়ার তার জন্মদাতা বাবার সঙ্গে কোনো সম্পর্ক ছিল না, যিনি তার প্রতি কোনো আগ্রহই দেখাতেন না এবং তার পরিবারকে আর্থিক সাহায্য জোগাতে ব্যর্থ হয়েছিলেন। শিশু সমর্থন প্রদানে ব্যর্থ হওয়ার কারণে জুলিও সারিয়াকে অবশেষে গ্রেপ্তার করা হয়। একজন বিচারক তাকে ছেড়ে দেওয়ার জন্য ৫ মার্কিন ডলার দেওয়ার আদেশ দিয়েছিলেন; এরপর সেই অর্থ জোসের যত্নের জন্য ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। ১৯২৬ অথবা ১৯২৭ সালের দিকে নিকারাগুয়ায় ফিরে আসার আগে পর্যন্ত জুলিওকে প্রতি মাসে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল; প্রতিবারই তিনি ৫ ডলার করে দিয়েছিলেন এবং মুক্তি পেয়েছিলেন। জুলিও ১৯৪৫ সালে নিকারাগুয়ায় মারা যান। কয়েক বছর পর, হোসে জানতে পারেন যে, তার বাবা তাকে তার প্রথমজাত বলে স্বীকার করেছেন। সারিয়া কিন্ডারগার্টেনের জন্য এমারসন স্কুলে যোগ দেন এবং তারপর, তিনি শুধুমাত্র স্প্যানিশ ভাষায় কথা বলতেন বলে, ইংরেজি শেখার আগ পর্যন্ত তাকে বেসরকারি স্কুলে পাঠানো হয়। সারিয়া খুব অল্প বয়স থেকেই মেয়েদের পোশাক পরতে শুরু করেন এবং তার পরিবার তাকে প্রশ্রয় দেয়। শৈশবে তিনি ব্যালে, ট্যাপ নাচ ও গান শেখেন। সারিয়ার বয়স যখন প্রায় দশ বছর, তখন সে তার মাকে জিজ্ঞেস করেছিল যে, ব্যাংকে তাদের কত টাকা রয়েছে। মারিয়া, যিনি তার নিয়োগকর্তা মি. জোস্টকে বিনিয়োগ করার জন্য টাকা দিয়েছিলেন, তিনি বইগুলো দেখতে চেয়েছিলেন। তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে, জোস্ট তার এবং তার সঙ্গে কথা বলা অন্যান্য স্ত্রীলোকের কাছ থেকে অর্থ আত্মসাৎ করছিলেন। জোস্টকে গ্রেপ্তার করা হয়, দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং নির্বাসিত করা হয়। মারিয়া জোস্টের কর্পোরেট অংশীদারদের বিরুদ্ধে মামলা করেন এবং একটি নিষ্পত্তি লাভ করেন, কিন্তু তিনি কখনও প্রচুর অর্থ পুনরুদ্ধার করতে পারেননি। তার বাড়ির খরচ জোগানোর সামর্থ্য না থাকায় মারিয়া ১৯৩২ সালে হোসে ও মিলিন পরিবারকে নিয়ে রেডউড সিটিতে চলে যান। কিশোর বয়সে সারিয়া কমার্স হাই স্কুলে ভর্তি হন, যেখানে তিনি ফরাসি ও জার্মান ভাষায় উচ্চতর ক্লাস নেন। স্প্যানিশ ও ইংরেজি ভাষা মিলে তাঁর মোট ভাষা দাঁড়ায় চারটি। ভাষা শেখার সুযোগ পেয়ে তিনি অন্য একজন ব্যক্তির সঙ্গে তার প্রথম গুরুতর সম্পর্ক গড়ে তুলেছিলেন। সারিয়া পল কোলিশ নামে অস্ট্রিয়ার একজন ব্যারনকে শিক্ষা দিয়েছিলেন, যিনি নাৎসিরা অস্ট্রিয়া আক্রমণ করার পর সুইজারল্যান্ডে পালিয়ে গিয়েছিলেন। তিনি তার সঙ্গে তার স্ত্রী ও ছেলে যোনাথনকে নিয়ে এসেছিলেন, যারা প্রত্যেকেই হাঁপানি ও যক্ষ্মায় ভুগেছিল। তার স্ত্রী মারা যাওয়ার পর তিনি জোনাথনকে আমেরিকায় নিয়ে আসেন। কলিশ তার শিক্ষকের প্রেমে পড়ে যায় এবং সারিয়ার পরিবার তাকে ও তার ছেলেকে স্বাগত জানায়। সারিয়া উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক এবং গার্হস্থ্য অর্থনীতি অধ্যয়নের জন্য কলেজে ভর্তি হন। | [
{
"question": "জোসের কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মা কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "একটা বাচ্চার সঙ্গে তার কঠিন সময় কাটানোর পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর পিতা জুলিয়াস সারিয়া।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার মা একজন কঠোর পরিশ্রমী মহিলা ছিলেন, যিনি তার চাকরি ও একটা শিশুর যত্ন নেওয়ার মধ্যে ভারসাম্য বজায় রাখার জন্য লড়াই করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "একটা বা... | 208,621 |
wikipedia_quac | জিজেক যুক্তি দেখান: রাষ্ট্র হচ্ছে নিয়ন্ত্রক প্রতিষ্ঠানের একটি ব্যবস্থা যা আমাদের আচরণকে গঠন করে। এর শক্তি সম্পূর্ণরূপে প্রতীকী এবং সমষ্টিগত আচরণের বাইরে এর কোন আদর্শিক শক্তি নেই। এভাবে আইন শব্দটি সমাজের মৌলিক নীতিগুলোকে নির্দেশ করে, যেগুলো নির্দিষ্ট কিছু কাজ নিষিদ্ধ করার মাধ্যমে মিথস্ক্রিয়াকে সক্রিয় করে। রাজনৈতিক সিদ্ধান্তগুলো রাজনীতিবিমুখ হয়ে পড়েছে এবং সেগুলোকে স্বাভাবিক সিদ্ধান্ত হিসেবে গ্রহণ করা হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, বিতর্কিত নীতি সিদ্ধান্তগুলি (যেমন সামাজিক কল্যাণ ব্যয় হ্রাস) আপাতভাবে "বস্তুগত" প্রয়োজনীয়তা হিসাবে উপস্থাপন করা হয়। নাগরিক অংশগ্রহণ ও গণতন্ত্র বৃদ্ধির দাবি সরকার করলেও গুরুত্বপূর্ণ সিদ্ধান্তগুলো এখনও রাজধানীর স্বার্থেই নেওয়া হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং অন্যান্য জায়গায় দুই-দলীয় ব্যবস্থা একই ধরনের বিভ্রম সৃষ্টি করে। এখনও নির্দিষ্ট দ্বন্দ্বে - যেমন শ্রম বিরোধে - জড়িত হওয়া প্রয়োজন - কিন্তু কৌশলটি হল এই পৃথক ঘটনাগুলিকে বৃহত্তর সংগ্রামের সাথে যুক্ত করা। নির্দিষ্ট দাবিগুলো যদি ভালোভাবে পূরণ করা হয়, তা হলে তা হয়তো এই বিধিব্যবস্থা ও এর অবিচারগুলোর রূপক সংক্ষিপ্তসার হিসেবে কাজ করতে পারে। প্রকৃত রাজনৈতিক দ্বন্দ্ব সমাজের একটি শৃঙ্খলাবদ্ধ কাঠামো এবং যার মধ্যে কোন স্থান নেই তাদের মধ্যে। ইউরোপীয় "সর্বজনীন বাম" এর বুদ্ধিবৃত্তিক মতবাদের সম্পূর্ণ বিপরীতে, এবং জুর্গেন হেবারমা বিশেষ করে যেগুলিকে উত্তর-জাতীয় হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন, ইউরোপে উন্মুক্ত সার্বভৌমত্ব এবং স্বাধীনতা প্রক্রিয়া ভাল। আধুনিক যুগের বিষয় সরকারী প্রতিষ্ঠানের প্রতি বিদ্বেষপূর্ণ, কিন্তু একই সাথে ষড়যন্ত্রে বিশ্বাস করে। আমরা যখন একক শক্তির ওপর আমাদের বিশ্বাস হারিয়ে ফেলেছিলাম, তখন আমরা অন্য আরেকটা শক্তি তৈরি করেছিলাম, যাতে আমরা সেই অসহনীয় স্বাধীনতা থেকে রেহাই পেতে পারি, যেটার মুখোমুখি আমরা হয়েছিলাম। শুধু এটা জানাই যথেষ্ট নয় যে, আপনাকে মিথ্যা বলা হচ্ছে, বিশেষ করে পুঁজিবাদের অধীনে স্বাভাবিক জীবনযাপন চালিয়ে যাওয়ার সময়। উদাহরণ হিসেবে বলা যায়, ভাবাদর্শ সম্পর্কে সচেতন হওয়া সত্ত্বেও মানুষ হয়তো স্বয়ংক্রিয় হিসেবে কাজ করে যেতে পারে, ভুল করে বিশ্বাস করতে পারে যে এর মাধ্যমে তারা তাদের মৌলিক স্বাধীনতা প্রকাশ করছে। যদিও একজন ব্যক্তির আত্মসচেতনতা থাকতে পারে কিন্তু একজন ব্যক্তি যা করছেন, তা বুঝতে পারার অর্থ এই নয় যে, তিনি সঠিক কাজ করছেন। ধর্ম কোনো শত্রু নয়, বরং সংগ্রামের এক ক্ষেত্র। নাস্তিক্যবাদ ভালো। ধর্মীয় মৌলবাদীরা এক অর্থে "ঈশ্বরবিহীন স্ট্যালিনবাদী কমিউনিস্টদের" থেকে আলাদা নয়। তারা উভয়ই ঐশিক ইচ্ছা এবং নৈতিক বা নৈতিক কাজের উপর পরিত্রাণকে মূল্য দেয়। | [
{
"question": "রাজনৈতিক চিন্তাগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আধুনিক যুগের বিষয়বস্তু কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টা কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "রাজনৈতিক সিদ্ধান্তগুলো রাজনীতিবিমুখ হয়ে পড়েছে এবং সেগুলোকে স্বাভাবিক সিদ্ধান্ত হিসেবে গ্রহণ করা হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আধুনিক যুগের বিষয় হচ্ছে একজন নৈরাশ্যবাদী ব্যক্তি যে সরকারি প্রতিষ্ঠানের উপর আস্থা রাখে না, কিন্তু ষড়যন্ত্রে বিশ্বাস করে।",
"turn_id": 2
},
{... | 208,622 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির পরবর্তী অ্যালবাম, কর্ম এবং এফেক্ট, ২০০৫ সালের মে মাসে মুক্তি পায়। মূলত ক্যাটারিং টু কাওয়ার্ডস নামে পরিচিত, রেকর্ড লেবেলের অনুরোধে নাম পরিবর্তন করা হয়। "কারমা অ্যান্ড এফেক্ট" মার্কিন বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম চার্টে ৮ম স্থান অধিকার করে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় স্বর্ণ পদক লাভ করে। অ্যালবামটিতে তিনটি একক, "রিমেডি", "ট্রুথ" এবং "দ্য গিফট" প্রকাশ করা হয়। "রিমেডি" মার্কিন মেইনস্ট্রিম রক চার্টে ১ নম্বর স্থান অধিকার করে, যা সিথারের প্রথম হিট গান। সিথার ২০০৬ সালের ২২ ফেব্রুয়ারি ফিলাডেলফিয়ার গ্রেপ স্ট্রিটে "ওয়ান কোল্ড নাইট" নামে একটি অডিও সিডি/ডিভিডি সেট প্রকাশ করেন। মরগান পেটের পীড়ায় ভুগছিলেন, এবং শো বাতিল করার পরিবর্তে তাদের সেটের একটি অ্যাকুইস্টিক পারফরম্যান্স করার সিদ্ধান্ত নেন। অ্যালবামটি থেকে "নিডস" এবং "বারিটো" বাদ দেওয়ার কারণ হল লেবেলের ইচ্ছা যে এতে কোন অশ্লীলতা থাকবে না। ২০০৬ সালের জুন মাসে ব্যান্ড থেকে প্রধান গিটারবাদক প্যাট্রিক কালাহানের প্রস্থান ঘোষণা করা হয়। কোনো কারণ দেওয়া হয়নি কিন্তু স্পষ্টতই তিনি সিথারের নতুন বিষয়বস্তু উপভোগ করেননি। শন মরগান মন্তব্য করেন: "উম... কিছুটা স্বস্তি... আসলে অনেক। তিনি ছিলেন ব্যান্ডের সেই ব্যক্তি যিনি সবসময় আমাদের নৈয়ায়িক ছিলেন, এবং তিনি লেখার ক্ষেত্রে নেতিবাচক শক্তি ছিলেন। আমি ব্যক্তিগতভাবে কোন ভালবাসা হারাইনি, যা কোন এক কারণে অদ্ভুত, কারণ সে চার বছর ধরে আমার বন্ধু ছিল। কিন্তু যখন সে চলে গেল, সেও চলে গেল।" ২০০৬ সালের আগস্ট মাসে মর্গ্যান একটি পুনর্বাসন প্রোগ্রামে প্রবেশ করেন যা তিনি মনে করেন "বস্তুগত সংমিশ্রণের উপর নির্ভরতা" ছিল, যা ব্যান্ডটিকে স্টেইনড এবং থ্রি ডেজ গ্রেসের সাথে একটি সফর বাতিল করতে বাধ্য করে। | [
{
"question": "কারমা কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এফেক্ট কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "উভয় অ্যালবামে কোন একক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কোন লাইভ পারফরম্যান্স ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্যা... | [
{
"answer": "২০০৫ সালের মে মাসে কারমা মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ২০০৫ সালের মে মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি থেকে একক গান ছিল \"রিমেডি\", \"ট্রুথ\", এবং \"দ্য গিফট\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৬ সালে ফিলাডেলফি... | 208,624 |
wikipedia_quac | ১৯৪৮ সালে, প্রতিজ্ঞাত স্মারকলিপিটি "যোগাযোগের একটি গাণিতিক তত্ত্ব" হিসাবে প্রকাশিত হয়, বেল সিস্টেম টেকনিক্যাল জার্নালের জুলাই ও অক্টোবর সংখ্যার দুটি অংশে একটি নিবন্ধ। এই কাজটি একজন প্রেরক যে তথ্য প্রেরণ করতে চান তা কিভাবে সর্বোত্তমভাবে এনকোড করা যায় তার সমস্যার উপর আলোকপাত করে। এই মৌলিক কাজে, তিনি নরবার্ট উইনার দ্বারা উন্নত সম্ভাব্যতা তত্ত্বের সরঞ্জামগুলি ব্যবহার করেছিলেন, যা সেই সময়ে যোগাযোগ তত্ত্বে প্রয়োগ করার প্রাথমিক পর্যায়ে ছিল। শ্যানন মূলত তথ্য তত্ত্বের ক্ষেত্র উদ্ভাবন করার সময় একটি বার্তার অনিশ্চয়তা পরিমাপের জন্য তথ্য এনট্রপি তৈরি করেছিলেন। বইটির সহ-লেখক ওয়ারেন উইভার, দ্য ম্যাথমেটিকাল থিওরী অফ কমিউনিকেশন, শ্যানন এর ১৯৪৮ নিবন্ধ এবং উইভারের জনপ্রিয়করণ, যা অ-বিশেষজ্ঞদের জন্য উন্মুক্ত। ওয়ারেন উইভার উল্লেখ করেছিলেন যে যোগাযোগ তত্ত্বের শব্দ তথ্য আপনি যা বলেন তার সাথে সম্পর্কিত নয়, বরং আপনি যা বলতে পারেন তার সাথে সম্পর্কিত। অর্থাৎ, কোনো বার্তা বাছাই করার সময় তথ্য হল একজনের বেছে নেওয়ার স্বাধীনতার একটা পরিমাপ। জন রবিনসন পিয়ার্স এর সিম্বলস, সিগন্যালস, এবং নয়েজ-এ শ্যানন-এর ধারণাগুলো তার নিজস্ব প্রুফরিডিং-এর মাধ্যমে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। ১৯৫১ সালে তার নিবন্ধ "প্রিডিকশন অ্যান্ড এনট্রপি অফ প্রিন্টেড ইংলিশ"-এ ইংরেজি পরিসংখ্যানের উপর এনট্রপির উচ্চ ও নিম্ন সীমা দেখানো হয়, যা ভাষা বিশ্লেষণের একটি পরিসংখ্যানগত ভিত্তি প্রদান করে। এছাড়াও, তিনি প্রমাণ করেন যে, শ্বেতবর্ণকে বর্ণমালার ২৭তম বর্ণ হিসেবে বিবেচনা করা আসলে লিখিত ভাষার অনিশ্চয়তাকে কমিয়ে দেয়, যা সাংস্কৃতিক অনুশীলন এবং সম্ভাব্য উপলব্ধির মধ্যে একটি স্পষ্ট কোয়ান্টিফাইযোগ্য সংযোগ প্রদান করে। ১৯৪৯ সালে প্রকাশিত আরেকটি উল্লেখযোগ্য কাগজ হল "কমিউনিকেশন থিওরি অফ সিক্রেট সিস্টেমস", ক্রিপ্টোগ্রাফির গাণিতিক তত্ত্বের উপর তার যুদ্ধকালীন কাজের একটি অপ্রকাশিত সংস্করণ, যেখানে তিনি প্রমাণ করেছিলেন যে তাত্ত্বিকভাবে অপরিবর্তনীয় সাইফারগুলির এক-সময় প্যাডের মতো একই প্রয়োজনীয়তা থাকতে হবে। নমুনা তত্ত্ব প্রবর্তনের জন্যও তাকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যা একটি (একই) পৃথক নমুনা থেকে অবিরত-সময়ের সংকেত প্রতিনিধিত্ব করে। এই তত্ত্বটি ১৯৬০ এবং পরে টেলিযোগাযোগকে এনালগ থেকে ডিজিটাল ট্রান্সমিশন সিস্টেমে স্থানান্তর করতে সক্ষম করার জন্য অপরিহার্য ছিল। ১৯৫৬ সালে তিনি এমআইটিতে ফিরে আসেন। | [
{
"question": "শ্যানন কোন তথ্য তত্ত্ব প্রস্তাব করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এতে কী বলা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কীভাবে বাস্তবায়ন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি উইনারের সাথে কোন কাজ করেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "আউটপুট: ১৯৪৮ সালে, প্রতিশ্রুতিবদ্ধ স্মারকলিপিটি প্রকাশিত হয় \"একটি গাণিতিক যোগাযোগ তত্ত্ব, আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট:... | 208,625 |
wikipedia_quac | ১৯৩২ সালে শ্যানন মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন, যেখানে তিনি জর্জ বুলের কাজের সাথে পরিচিত হন। তিনি ১৯৩৬ সালে দুটি স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন: একটি তড়িৎ প্রকৌশলে এবং অন্যটি গণিতে। ১৯৩৬ সালে, শ্যানন এমআইটিতে তড়িৎ প্রকৌশলে স্নাতক অধ্যয়ন শুরু করেন, যেখানে তিনি ভ্যানেভার বুশের ডিফারেনশিয়াল অ্যানালাইজার, একটি প্রাথমিক এনালগ কম্পিউটার নিয়ে কাজ করেন। এই বিশ্লেষকের জটিল এডহক সার্কিটগুলি অধ্যয়ন করার সময়, শ্যানন বুলের ধারণার উপর ভিত্তি করে সুইচিং সার্কিট ডিজাইন করেছিলেন। ১৯৩৭ সালে তিনি তাঁর স্নাতকোত্তর থিসিস এ সিম্বলিক এনালাইসিস অব রিলে অ্যান্ড সুইচিং সার্কিটস রচনা করেন। এই থিসিস থেকে ১৯৩৮ সালে একটি গবেষণাপত্র প্রকাশিত হয়। এই কাজে, শ্যানন প্রমাণ করেছিলেন যে তার সুইচিং সার্কিটগুলি ইলেক্ট্রোম্যাকানিক্যাল রিলে ব্যবস্থাকে সহজতর করার জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে যা তখন টেলিফোন কল রাউটিং সুইচগুলিতে ব্যবহৃত হত। এরপর, তিনি এই ধারণাকে প্রসারিত করেছিলেন, প্রমাণ করেছিলেন যে, এই সার্কিটগুলো বুলিয়ান বীজগণিতের সমাধান করতে পারে। শেষ অধ্যায়ে, তিনি বিভিন্ন সার্কিটের চিত্র উপস্থাপন করেন, যার মধ্যে ৪ বিট পূর্ণ অ্যাডারও রয়েছে। যুক্তি প্রয়োগের জন্য বৈদ্যুতিক সুইচের এই বৈশিষ্ট্য ব্যবহার করা মৌলিক ধারণা যা সকল ইলেকট্রনিক ডিজিটাল কম্পিউটারের ভিত্তি। শ্যানন এর কাজ ডিজিটাল বর্তনী নকশার ভিত্তি হয়ে ওঠে, যেহেতু এটি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় এবং পরে বৈদ্যুতিক প্রকৌশল সম্প্রদায়ে ব্যাপকভাবে পরিচিত হয়ে ওঠে। শ্যানন এর কাজের তাত্ত্বিক দৃঢ়তা আগের এডহক পদ্ধতিকে ছাপিয়ে যায়। হাওয়ার্ড গার্ডনার শ্যানন এর থিসিসকে "সম্ভবত শতাব্দীর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য মাস্টার থিসিস" বলে অভিহিত করেন। শ্যানন ১৯৪০ সালে এমআইটি থেকে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন। ভানেভার বুশ পরামর্শ দেন যে শ্যাননকে তার গবেষণা নিয়ে কোল্ড স্প্রিং হারবার ল্যাবরেটরিতে কাজ করতে হবে, যাতে মেন্ডেলিয়ান জিনতত্ত্বের জন্য একটি গাণিতিক সূত্র তৈরি করা যায়। এই গবেষণা শ্যানন এর পিএইচডি থিসিসে পরিণত হয়, যাকে বলা হয় তাত্ত্বিক জিনতত্ত্বের জন্য বীজগণিত। ১৯৪০ সালে, শ্যানন নিউ জার্সির প্রিন্সটনে ইনস্টিটিউট ফর অ্যাডভান্সড স্টাডিতে জাতীয় গবেষণা ফেলো হন। প্রিন্সটনে, শ্যানন হারমান ওয়েল এবং জন ভন নিউম্যানের মত প্রভাবশালী বিজ্ঞানী এবং গণিতবিদদের সাথে তার ধারণা নিয়ে আলোচনা করার সুযোগ পেয়েছিলেন, এবং তিনি মাঝে মাঝে আলবার্ট আইনস্টাইন এবং কার্ট গোডেলের সাথে দেখা করতেন। শ্যানন স্বাধীনভাবে বিভিন্ন বিষয়ে কাজ করতেন, এবং এই ক্ষমতা তার গাণিতিক তথ্য তত্ত্ব উন্নয়নে অবদান রাখতে পারে। | [
{
"question": "সেই যুক্তিগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ধারণাগুলো কী ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আরও কিছু আগ্রহজনক দিক কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "যুক্তি বর্তনীগুলো বুলের ধারণা ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর ধারণাগুলি যুক্তি এবং সকল ইলেকট্রনিক ডিজিটাল কম্পিউটার বাস্তবায়নের জন্য বৈদ্যুতিক সুইচ ব্যবহার করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই প্রশ্নের সম্ভাব্য উত্তর হল: এই প্রবন্ধের একটা... | 208,626 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালের শেষের দিকে, ডুগান তার ফিরে আসার পর প্রথম বড় ধাক্কা পান, যখন তিনি "কিং" হারলি রেসের বিপরীতে একটি দ্বন্দ্বে নিযুক্ত হন, যিনি একটি রাজকীয় গিমিক ব্যবহার করছিলেন, যে কুস্তিগীরদের তিনি তার নিচে বলে মনে করতেন। ডুগান প্রতিজ্ঞা করেন যে তিনি কখনো রেসের কাছে মাথা নত করবেন না, এবং টেলিভিশনে একটি সংঘর্ষের সময় রেসের মুকুট এবং ক্যাপ গ্রহণ করেন, যদিও রেস পরে তা ফিরিয়ে দেবে। ১৯৮৭ সালে স্ল্যামি অ্যাওয়ার্ডে ডুগান "বেস্ট রিং অ্যাপারেল" এর জন্য মনোনীতদের উপস্থাপন করেন, যেখানে তিনি তার এবং বিজয়ীর (রেস) মধ্যে একটি অন-স্টেজ শোভিং ম্যাচের জন্য মনোনীত হন। দুগান টেলিভিশন এবং অ-টেলিভিশন উভয় অনুষ্ঠানেই বেশ কয়েকবার রেসকে পরাজিত করেন। ১৯৮৮ সালে প্রথমবারের মতো রয়্যাল রাম্বল খেলায় অংশ নেন। ওয়ান ম্যান গ্যাংকে পরাজিত করার পর তিনি ম্যাচ জিতেন। রেসেলম্যানিয়া ৪-এ, তিনি ১৪-সদস্যের ডাব্লিউডাব্লিউই ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য একটি টুর্নামেন্টে অংশগ্রহণ করেন, যেখানে তিনি আন্দ্রে দ্য জায়ান্টের হস্তক্ষেপের পর প্রথম রাউন্ডে টেড ডিবিয়াসের কাছে হেরে যান। রেসলম্যানিয়া ৪ এর কিছুদিন পর, ডুগান - আন্দ্রের সাথে তার ম্যাচ হেরে যাওয়ায় হতাশ হয়ে - আন্দ্রের একটি ম্যাচের সময় রিং এ আসে এবং তাকে চ্যালেঞ্জ করে; একটি দ্বন্দ্ব শুরু হয় যখন আন্দ্রে হঠাৎ করে ডুগানকে ধরে এবং তাকে শ্বাসরোধ করতে শুরু করে, ডুগান তার ২এক্স৪ বোর্ড দিয়ে আন্দ্রেকে আউট করার আগে। আন্দ্রে সাধারণত তাদের ম্যাচে বিজয়ী হত, সাধারণত আন্দ্রের ম্যানেজার ববি হেনানের হস্তক্ষেপে। আন্দ্রে অন্যান্য কুস্তিগীরদের সাথে ডুগানের কয়েকটি ম্যাচে হস্তক্ষেপ করেন, যার মধ্যে ৩০ এপ্রিল শনিবার রাতের মেইন ইভেন্টে হারকিউলিসও ছিলেন। ১৯৮৮ সালের জুলাই মাসে, ডুগান ইন্টারকন্টিনেন্টাল হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপে হঙ্কি টঙ্ক ম্যানের বিরুদ্ধে একটি শট নেন, কিন্তু হঙ্কি টঙ্ক নিজেকে অযোগ্য ঘোষণা করেন, ফলে শিরোপা ধরে রাখেন। এরপর ১৯৮৮ সালের শরৎকালে তিনি বেশ কয়েকজন বিদেশী খলনায়কের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন। তিনি ডিনো ব্রাভোর সাথে বিবাদে জড়িয়ে পড়েন এবং তারা দুজন ১৯৮৮ সালের সারভাইভর সিরিজে জ্যাক "দ্য স্নেক" রবার্টসের দলের সাথে আন্দ্রে দ্য জায়ান্টের বিরুদ্ধে লড়াই করেন। ব্রাভোর বিপক্ষে ২/৪ বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন। দুগানের দল শেষ পর্যন্ত হেরে যায়। তার পরবর্তী দ্বন্দ্ব ছিল রুশ বরিস ঝুকভের সাথে, যাকে তিনি ২৬ নভেম্বর শনিবার রাতের মেইন ইভেন্টের একটি পতাকা ম্যাচে পরাজিত করেন। ১৯৮৯ সালে রয়্যাল রাম্বল, ডুগগান ও দ্য হার্ট ফাউন্ডেশন (ব্রেট হার্ট ও জিম নাইডহার্ট) তিনটি পতনে ব্রেট হার্ট ও দ্য ফ্যাবুলাস রুজু ব্রাদার্স (জ্যাকস ও রেমন্ড) কে পরাজিত করে। তিনি ব্যাড নিউজ ব্রাউনের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন, যা রেসলম্যানিয়া ভি-এর একটি ম্যাচে শেষ হয়, যেখানে উভয় পুরুষ কোন প্রতিদ্বন্দ্বিতা ছাড়াই লড়াই করে। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রচার মাধ্যম তাকে কীভাবে দেখেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোনো দ্বন্দ্ব কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেন \"কিং\" হারলি রেসের বিপরীতে একটি বিবাদের মধ্য দিয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এর ফলে ডুগানের দল ম্যাচটি... | 208,627 |
wikipedia_quac | শ্রমনীতি ছিল ভুট্টোর সরকারের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ ভিত্তি এবং ভুট্টো সরকার কর্তৃক গৃহীত ব্যাপক শ্রম সংস্কারের অন্যতম। নিয়ন্ত্রণ গ্রহণের পরপরই ভুট্টোর সরকার শ্রমিকদের বরখাস্তের উপর কিছু শর্ত আরোপ করে। ১৯৭৩ সালে সরকার শ্রমিকদের অভিযোগের দ্রুত প্রতিকারের জন্য শ্রম আদালত প্রতিষ্ঠা করে এবং সরকার জাতীয়করণ নীতির মাধ্যমে ব্যবস্থাপনায় শ্রমিকদের অংশগ্রহণের জন্য একটি স্কিম চালু করে। এই স্কিমে কারখানা পর্যায়ে গঠিত ব্যবস্থাপনা কমিটিতে শ্রমিকদের ২০% অংশগ্রহণ নিশ্চিত করা হয়। সরকার সামাজিক নিরাপত্তা তহবিলে শ্রমিকদের অবদান বাতিল করে; পরিবর্তে, নিয়োগকর্তাদের তাদের অবদান ৪ থেকে ৬% বাড়ানোর জন্য বলা হয়। সরকার শ্রমিক ক্ষতিপূরণ আইনের অধীনে ক্ষতিপূরণের হার বৃদ্ধি করে। ১৯৭২ সালে ভুট্টো সরকার শ্রমিকদের জন্য গ্রুপ বীমা, ক্ষতিপূরণের হার বৃদ্ধি এবং গ্র্যাচুইটির উচ্চতর হার প্রদানের মাধ্যমে প্রাথমিকভাবে কিছু বয়স্ক সুবিধা প্রদান করে। তবে এ নীতি অবিলম্বে কার্যকর না হওয়ায় সরকার বৃদ্ধদের জন্য পেনশন স্কিম চালু করে। এ স্কিমের আওতায় ন্যূনতম ১৫ বছরের বীমাযোগ্য চাকরি সম্পন্ন করে অবসর গ্রহণের পর ৫৫ বছর বয়সী পুরুষ ও ৫০ বছর বয়সী মহিলাদের জন্য মাসে ৭৫ টাকা ভাতা প্রদান করা হবে। এটি সকল কারখানা, শিল্প ও প্রতিষ্ঠানে প্রযোজ্য যেখানে দশ বা ততোধিক শ্রমিক মাসিক বেতন হিসেবে টাকা উত্তোলন করে। ১০০০। পাঁচ বছর বীমাযোগ্য চাকরির পর যে সকল দক্ষ শ্রমিক অকার্যকর হয়ে পড়ে, তাদেরকেও এই স্কিমের আওতায় সুবিধা প্রদান করা হয়। ভুট্টো পশ্চিমা মডেলে যেতে চাননি যেখানে শ্রমিকরা সাধারণত তাদের বৃদ্ধ বয়সের সুবিধার জন্য নিয়োগকর্তাদের সাথে অবদান রাখে। পাকিস্তানের অবস্থার পরিপ্রেক্ষিতে, ভুট্টোর সরকার চাননি যে এই প্রকল্পের আর্থিক বোঝা এমনকি আংশিকভাবে শ্রমিকদের উপর পড়ুক। সিদ্ধান্ত নেওয়া হয় যে, মজুরি বিলের ৫% পর্যন্ত মালিকদের দানের মাধ্যমে এই স্কিমটি প্রতিষ্ঠা করা হবে। | [
{
"question": "ভুট্টোর বড় ভাই কি কারণে মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভুট্টো কোন বিষয়ের বিরুদ্ধে লড়াই করছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ভুট্টোর পরিবারের অন্য সদস্যরা কি সরকারি রাজনীতিতে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ভুট্টো কোথায় ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যে বিষয়টির বিরুদ্ধে ভুট্টো লড়াই করছিলেন তা হলো শ্রমিকদের উপর বার্ধক্যের সুবিধাগুলির অর্থনৈতিক বোঝা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 208,629 |
wikipedia_quac | কেভ ১৯৮৮ সালে তার প্রথম বই কিং ইনক প্রকাশ করেন। এটি লিডিয়া লাঞ্চের সাথে সহযোগিতা সহ গান এবং নাটকের একটি সংগ্রহ। ১৯৯৭ সালে, তিনি রাজা দ্বিতীয় কালির সাথে কাজ করেন, যার মধ্যে গান, কবিতা এবং ১৯৯৬ সালের জুলাই মাসে বিবিসির জন্য তার লেখা "দ্য ফ্লেশ মেড ওয়ার্ড" নামক একটি রেডিও প্রবন্ধের প্রতিলিপি ছিল। পশ্চিম বার্লিনে অবস্থানকালে তিনি তাঁর প্রথম উপন্যাস অ্যান্ড দ্য অ্যাস স দ্য এঞ্জেল (১৯৮৯)-এর কাজ শুরু করেন। বইটির বিষয়বস্তু এবং জন্মদিনের পার্টির শেষের দিকে এবং তার একক কর্মজীবনের শুরুর দিকের গানের মধ্যে উল্লেখযোগ্য ক্রসওভার দেখা যায়। "সাম্পল্যান্ড", বিশেষ করে, একই ভাষাগত শৈলী ব্যবহার করে (উদাহরণস্বরূপ, 'মা' মানে 'আমার') এবং কিছু একই থিম ব্যবহার করে (নির্মাতা লুসি নামের একটি মেয়ের স্মৃতির দ্বারা শিকার হচ্ছে, পশুর মত শিকার হচ্ছে, মৃত্যু এবং মৃত্যুদণ্ডের দিকে এগিয়ে যাচ্ছে)। ২০০৮ সালের ২১ জানুয়ারি গুহা'র উপন্যাস এবং আস স দ্য এঞ্জেলের একটি বিশেষ সংস্করণ প্রকাশিত হয়। গুহা'র দ্বিতীয় উপন্যাস দ্য ডেথ অব বানি মুনরো ২০০৯ সালের ৮ সেপ্টেম্বর হার্পার কলিন্স বই দ্বারা প্রকাশিত হয়। একজন যৌন-নিষিদ্ধ বিক্রেতার গল্প বলার জন্য, এটি একটি বাইনারি অডিও বই হিসাবে মুক্তি পায় ব্রিটিশ শিল্পী আইয়েন ফরসিথ এবং জেন পোলার্ড এবং একটি আইফোন অ্যাপ্লিকেশন। বইটি মূলত একটি চিত্রনাট্য হিসেবে শুরু হয়েছিল, যা জন হিলকোটের জন্য লিখতে যাচ্ছিলেন। চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক ছাড়াও, কেভ ২০০৫ সালে হিলকোটের দ্য প্রপজিশন এবং ২০১১ সালে ললেস ( ম্যাট বনডুরান্টের উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে) এর চিত্রনাট্য লিখেছেন। শাস্ত্রের প্রতি তার আগ্রহের প্রমাণস্বরূপ, তার গানগুলি এবং গদ্য লেখার ক্ষেত্রে, গুহা মার্কের মতানুসারে একটি ক্যান্টনগেট প্রকাশনার সুসমাচারের ভূমিকাটি লিখেছিলেন, যা ১৯৯৮ সালে যুক্তরাজ্যে প্রকাশিত হয়েছিল। একই বইয়ের আমেরিকান সংস্করণে (গ্রোভ প্রেস দ্বারা প্রকাশিত) মার্কিন লেখক ব্যারি হান্নার একটি ভূমিকা রয়েছে। গুহা ২০০৯ সালের ট্রাফিডস, ভ্যাগাবন্ড হোলস: ডেভিড ম্যাককম্ব এবং ট্রাফিডস এর একটি রক জীবনীতে অবদান রেখেছেন, অস্ট্রেলিয়ান শিক্ষাবিদ নিয়াল লুসি এবং ক্রিস কুরান দ্বারা সম্পাদিত। | [
{
"question": "নিক কী নিয়ে লেখে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কর্মজীবনে তিনি আর কোন লোকেদের সঙ্গে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার কর্মজীবনে কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লিডিয়া লাঞ্চের সাথে সে কোন বছর কাজ করেছিল?... | [
{
"answer": "নিক লিডিয়া লাঞ্চের সাথে যৌথভাবে কিছু গান ও নাটক নিয়ে লিখেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি জন হিলকোটের সাথে কাজ করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮৮ সালে তিনি লিডিয়া লাঞ্চের সাথে কাজ করেন।",
"turn_id": 4
... | 208,630 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.