source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ভার্জিন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, কুকস সরাসরি অ্যালবাম রেকর্ড করতে অনিচ্ছুক ছিল, তাদের লাইভ পারফরম্যান্স এবং গান লেখার উপর আরও মনোযোগ দেওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করে। ব্যান্ডটি বলেছে যে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করার পরিবর্তে তাদের প্রথম লাইভ ট্যুর শুরু করা প্রাথমিকভাবে তাদের শৈলী এবং শব্দ উন্নত করতে সাহায্য করেছে। প্রিটচার্ড যেমন দাবি করেছিলেন, "আমরা ব্লুপ্রিন্ট নিয়ে বসিনি। আমরা প্রাকৃতিকভাবে গড়ে উঠেছিলাম এবং আমরা নিজেদেরকে কোনো কিছুর মতো করে গড়ে তোলার চেষ্টা করিনি।" ফলে, তারা বিভিন্ন ধরনের শত শত গান নিয়ে স্টুডিওতে যান এবং প্রযোজক টনি হফারের কাছ থেকে "অসাধারণ ধৈর্য" নিয়ে বিষয়বস্তুকে রেকর্ডে পরিণত করেন। ২০০৫ সালে লন্ডনের কঙ্ক স্টুডিওতে তাদের প্রথম অ্যালবাম ইনসাইড ইন/ইনসাইড আউট রেকর্ড করা হয়। যদিও প্রচার মাধ্যমের মনোযোগ আর্কটিক মাঙ্কিস-এর প্রথম অ্যালবাম হোয়াট দ্য পিপল সে আই এম, দ্যাটস হোয়াট আই অ্যাম একই দিনে প্রকাশিত হয়, ইনসাইড ইন/ইনসাইড আউট-এর প্রথম সপ্তাহে ১৯,০৯৮ কপি বিক্রি হয়। পরে, এনএমই-এর সাথে কথা বলার সময়, প্রিটচার্ড আর্কটিক মাঙ্কিদের ধন্যবাদ জানাতেন, কারণ তারা সংবাদ মাধ্যমের নজর থেকে দ্য কুকদের রক্ষা করেছে। "ঈশ্বর সুমেরু বানরদের আশীর্বাদ করুন, কারণ যদি তাদের জন্য না হত, আমরা এত সুরক্ষিত থাকতাম না। আমরা সাফল্যে [লোকেরা আমাকে যাই বলুক না কেন, আমি তা নই] এতটাই আচ্ছন্ন হয়ে পড়েছিলাম যে, এটা ছিল এক দানব এবং আমরা সবার পিছনে পিছনে পালিয়ে গিয়েছিলাম।" এটি ইউকে অ্যালবামস চার্টে ৯ নম্বর স্থান দখল করে এবং দুই সপ্তাহ ধরে দ্বিতীয় স্থানে অবস্থান করে। "এডি'স গান", "সোফা সং", "ইউ ডোন্ট লাভ মি", "নাইভ", "শি মুভস ইন হার ওন ওয়ে" এবং "ওহ লা" এককগুলি যুক্তরাজ্য এবং ইউরোপে চার্ট সাফল্য অর্জন করে, যেখানে "নাইভ" এবং "শি মুভস ইন হার ওন ওয়ে" প্রথমবারের মতো দ্য কুকসকে শীর্ষ দশে স্থান দেয়। কেভ খারস, "ডুড ইন সাউন্ড" এর জন্য তার পর্যালোচনায়, কুকসকে "একটি কম অশ্রদ্ধাপূর্ণ এবং আরও সুরেলা আর্ট ব্রুট হিসাবে দেখেন, যা ব্যান্ডটির আরও ভাল ধরনের সততার জন্য তাদের কার্যকর বুদ্ধিকে স্থানান্তরিত করে।" খারাস ব্যান্ডের শৈলীতে "ইমো" এর চিহ্নও লক্ষ্য করেছেন। অলমিউজিকের টিম সেনড্রা উল্লেখ করেন যে ব্যান্ডটির নির্দেশনা " ক্লাসিক রকের কাছে অত্যন্ত ঋণী", বিশেষ করে থিন লিজি এবং ডেক্সিস, যদিও সেনড্রা মনে করেন " ব্যান্ডটি কক এবং অন্য কারো মত শোনায়"। রোলিং স্টোনের জেনি এলিসকু দাবি করেন যে অ্যালবামটি "অপরিহার্যভাবে ভুলে যাওয়ার মত, দ্রুত রেট্রো রক তৈরি করা হয়েছে যা স্পিন ডক্টরের ব্রাইটন-স্বরের সংস্করণের মতো খারাপ শব্দ করে।" প্রিফিক্সের ব্রায়ান বেলার্ডি ইনসাইড ইন/ইনসাইড আউটকে "৬০-এর দশকের ব্রিটপপ, ৯০-এর দশকের ব্রিটপপ এবং নতুন সহস্রাব্দের পোস্ট-পাঙ্কের প্রায়-নিখুঁত সংমিশ্রণ" হিসেবে বর্ণনা করে একটি ইতিবাচক পর্যালোচনা দিয়েছেন। অ্যালবামটি এক বছরের মধ্যে ব্রিটিশ ফোনোগ্রাফিক ইন্ডাস্ট্রি (বিপিআই) দ্বারা যুক্তরাজ্যে চারগুণ প্লেটিনাম এবং ইন্টারন্যাশনাল ফেডারেশন অফ দ্য ফোনোগ্রাফিক ইন্ডাস্ট্রি (আইএফপিআই) দ্বারা ইউরোপ জুড়ে প্লেটিনাম প্রত্যয়িত হয়। তাদের প্রথম অ্যালবামের সাফল্য ব্যান্ডটিকে মূলধারার মিডিয়ার নজরে নিয়ে আসে, ২০০৬ সালে এমটিভি পুরস্কারে সেরা যুক্তরাজ্য ও আয়ারল্যান্ডের অভিনেত্রীর পুরস্কার লাভ করে এবং ২০০৭ সালে "শি মুভস ইন হার ওন ওয়ে" চলচ্চিত্রের জন্য ব্রিট পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। | [
{
"question": "অ্যালবামের ভিতরে/বাইরে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কোন বছর মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কি কোন সফর করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৫.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 208,756 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের ৩১ জানুয়ারি, অসুস্থতার কারণে এবং ব্যান্ডে তার স্থান সম্পর্কে দীর্ঘ দিন ধরে গুজবের কারণে তাকে ব্যান্ড থেকে বহিষ্কার করা হয়। রাফেটি পরবর্তীতে এই দাবি অস্বীকার করে বলেন যে তাকে ব্যান্ড থেকে বহিষ্কার করা হয়েছিল কারণ তিনি "কঙ্ককে খুব ভালো মনে করতেন না, এবং আমি তা বলেছিলাম।" ড্যান লোগান, স্থানীয় ব্রাইটন ব্যান্ড ক্যাট দ্য ডগের বেসবাদক, রাফেটির অস্থায়ী বদলি হিসেবে নিযুক্ত হন। রাফেটির প্রস্থানের পর ব্যান্ডটি বিভক্ত হওয়ার কথা বিবেচনা করে। গায়ক লুক প্রিটচার্ড দ্য সান'স সামথিং ফর দ্য উইকএন্ডকে বলেছিলেন, "স্প্লিটিং আপনার মনের মধ্যে চলে যায়। আপনি যা নিয়ে এত চিন্তা করেন, তা ছেড়ে দেওয়া কঠিন। আমাদের ভক্তের কথা চিন্তা করতে হবে।" প্রিটচার্ড ড্যান লোগানকে তাদের নতুন বেজিস্ট হিসেবে ব্যান্ডে যোগদান করার সম্ভাবনা নিয়ে আলোচনা করেন, "এটা সত্যিই আমাদের জন্য অদ্ভুত ছিল কিন্তু এটা এমন কিছু ছিল যা ঘটতে হবে। ড্যান এখনো ব্যান্ডে যোগ দেয়নি। আমরা তাকে বের করার চেষ্টা করছি, কিন্তু আমি তার সাথে খেলতে ভালোবাসি।" ২০০৮ সালের অক্টোবরে, পিটার ডেন্টন - যিনি পূর্বে ইনসাইড ইন/ইনসাইড আউট ট্যুরিং সাইকেলে রাফের্টির জন্য আবেদন করেছিলেন - স্থায়ী ব্যাসিস্ট হিসেবে নির্বাচিত হন। ২০০৮ সালের এপ্রিল মাসে কুকস তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, কঙ্ক প্রকাশ করে। রেকর্ডটি স্টুডিওর নামে নামকরণ করা হয় যেখানে এটি রেকর্ড করা হয়েছিল এবং টনি হফার প্রযোজনা করেছিলেন, যিনি ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম ইনসাইড ইন/ইনসাইড আউটে কাজ করেছিলেন। অ্যালবামটি প্রকাশের আগে, এনএমই-এর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, প্রধান গায়ক লুক প্রিটচার্ড দাবি করেছিলেন যে অ্যালবামটির জন্য ৮০-৯০টি গান লেখা হয়েছে, তিনি বলেন, "আমি চাই এই অ্যালবাম বড় হোক... আমি একটি অহংবোধ পেয়েছি, আমি চাই অ্যালবামটি ভাল করুক। আমি চাই আমাদের একক গান রেডিওতে প্রচারিত হোক এবং মানুষ যেন তাদের মাথা উড়িয়ে দেয়"। লন্ডন এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে সাত সপ্তাহের বেশি সময় ধরে রেকর্ড করা প্রিটচার্ড এনএমইকে বলেন যে ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামে আরও ইনপুট চায়। "টনি একজন জিনিয়াস কিন্তু এবার আমরা প্রোডাকশনে আরও বেশি জড়িত হতে চেয়েছিলাম," প্রিটচার্ড বলেছিলেন। কঙ্ক ইউকে অ্যালবামস চার্টে প্রথম সপ্তাহে ৬৫,৯০১ ইউনিট বিক্রির মাধ্যমে প্রথম স্থানে অভিষেক করেন। এছাড়াও অ্যালবামটি শীর্ষ ৫০ হিটের মধ্যে তাদের সর্বোচ্চ চার্টে স্থান পাওয়া "অলওয়েজ হোয়্যার আই নিড টু বি" সহ তিনটি শীর্ষ ৫০ হিটের রেকর্ড গড়ে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, এটি বিলবোর্ড ২০০-এ ৪১তম স্থান অর্জন করে এবং অ্যালবামের প্রথম একক, "অলওয়েজ হোয়্যার আই নিড টু বি" বিকল্প গান তালিকায় ২২তম স্থান অর্জন করে। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্য এবং আয়ারল্যান্ড উভয় দেশেই স্বর্ণ পদক লাভ করে। দ্বিতীয় সীমিত সংস্করণের কঙ্কের রাক নামে দুটি ডিস্ক সংস্করণও মুক্তি পায়। এই নামটি লন্ডন স্টুডিও থেকে নেওয়া হয়েছিল যেখানে দ্য কুকস আর্কটিক মাঙ্কিস এবং দ্য জুটনের প্রযোজক মাইক ক্রসির সাথে সাতটি নতুন লাইভ ট্র্যাক রেকর্ড করেছিল। অল মিউজিক কঙ্কের সাথে বলেন, দ্য কক্স "তাদের সমস্ত গৌরবে পপ এবং রককে অন্বেষণ করে" এবং বিবিসি মিউজিক তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামকে "পুরাতন গিটার লাইন এবং ভূমিকাগুলির পুনর্ব্যবহারে সামান্য অবদান" হিসাবে বর্ণনা করে। এনএমই পরামর্শ দেয় যে রাফেটির প্রস্থান কঙ্কের উৎপাদনকে প্রভাবিত করেছে, "কঙ্ক বিশৃঙ্খল একটি ব্যান্ডের শব্দ, যা বিষয়গুলিকে একসাথে ধরে রাখতে ব্যর্থ।" | [
{
"question": "২০০৮ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাকে বরখাস্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে বরখাস্ত করার পর কী করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি বিভক্ত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর প... | [
{
"answer": "২০০৮ সালে, রাফেটিকে ব্যান্ড থেকে বহিষ্কার করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অসুস্থতার কারণে এবং ব্যান্ডে তার ভূমিকা নিয়ে দীর্ঘদিন গুজবের কারণে তাকে বরখাস্ত করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটা বিভক্ত হয়ে যাবার কথা ভেবেছিল।",
"turn_id": 3
},
{
... | 208,757 |
wikipedia_quac | নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড ১৯৬৬ সালের দিকে ক্যালিফোর্নিয়ার লং বিচে গায়ক-গীতিকার জেফ হান্না এবং গায়ক-গীতিকার গিটারবাদক ব্রুস কুনকেল দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যারা নিউ কোস্ট টু এবং পরে অবৈধ জুগ ব্যান্ড হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। ব্যান্ডটির ওয়েবসাইটের ভাষায়, "কীভাবে জীবিকা নির্বাহের জন্য কাজ করতে হবে না, তা বের করার" চেষ্টা করে হান্না এবং কুনকেল লং বিচের ম্যাককেবের গিটার শপে অনানুষ্ঠানিক জ্যাম সেশনে যোগ দেন। সেখানে তাদের আরও কয়েকজন সঙ্গীতজ্ঞের সাথে সাক্ষাৎ হয়: গিটারবাদক/ওয়াসটাব বেসবাদক রাল্ফ বার, গিটারবাদক-ক্যারিনেটবাদক লেস থম্পসন, হারমোনিয়ামবাদক ও জগ বাদক জিমি ফাডেন এবং গিটারবাদক-কণ্ঠশিল্পী জ্যাকসন ব্রাউন। নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড হিসাবে, ছয় পুরুষ একটি জগ ব্যান্ড হিসাবে শুরু করেন এবং দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়া লোক রক সংগীত শৈলী গ্রহণ করেন, পিনস্ট্রিপ স্যুট এবং কাউবয় বুট পরে স্থানীয় ক্লাবে খেলেন। তাদের প্রথম পারিশ্রমিক ছিল ক্যালিফোর্নিয়ার হান্টিংটন বিচের গোল্ডেন বিয়ারে। ব্রাউন ব্যান্ডে মাত্র কয়েক মাস ছিলেন। এরপর তিনি গায়ক-গীতিকার হিসেবে একক কর্মজীবনে মনোনিবেশ করেন। তার পরিবর্তে জন ম্যাকইউয়েন বাঞ্জো, বেহালা, ম্যান্ডোলিন এবং স্টিল গিটার বাজান। ম্যাকইউয়েনের বড় ভাই উইলিয়াম, ব্যান্ডের ম্যানেজার ছিলেন, এবং তিনি লিবার্টি রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হতে সাহায্য করেছিলেন, যা ১৯৬৭ সালে ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম, দ্য নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড প্রকাশ করে। ব্যান্ডটির প্রথম একক, "বাই ফর মি দ্য রেইন" শীর্ষ ৪০ সাফল্য অর্জন করে এবং ব্যান্ডটি জনি কারসন অভিনীত দ্য টুনাইট শো এবং জ্যাক বেনি ও দ্য ডোরস এর মতো ভিন্ন শিল্পীদের সাথে কনসার্টের মাধ্যমে পরিচিতি লাভ করে। দ্বিতীয় অ্যালবাম, রিকোশেট, ঐ বছরের শেষের দিকে মুক্তি পায় এবং তাদের প্রথম অ্যালবামের তুলনায় কম সফল হয়। কুনকেল চেয়েছিলেন ব্যান্ডটি "বৈদ্যুতিক" হতে এবং আরও মৌলিক উপাদান অন্তর্ভুক্ত করতে। ব্রুস দল ছেড়ে ওয়ার্ডসালাদ এবং অফ দ্য পিপল গঠন করেন। তার স্থলাভিষিক্ত হন বহু-যন্ত্রবাদক ক্রিস ড্যারো। ১৯৬৮ সালের মধ্যে ব্যান্ডটি বৈদ্যুতিক যন্ত্রপাতি গ্রহণ করে এবং ড্রামস যোগ করে। প্রথম ইলেকট্রিক অ্যালবাম, রেয়ার জাঙ্ক, বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়, তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, লাইভ। ১৯৬৮ সালে "ফর সিঙ্গেলস অনলি" চলচ্চিত্রে এবং ১৯৬৯ সালে "পেইন্ট ইওর ওয়াগন" সঙ্গীতধর্মী পশ্চিমা চলচ্চিত্রে "হ্যান্ড মি ডাউন দ্যাট ক্যান ও বিন্স" গানে কণ্ঠ দিয়ে ব্যান্ডটি জনপ্রিয়তা অর্জন করে। ব্যান্ডটি বিল কসবির ভূমিকায় কার্নেগী হল এবং ডিজি গিলেস্পির সাথে জ্যাম সেশনে অভিনয় করে। | [
{
"question": "এই সময়ে তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি আজকের অনুষ্ঠানে পারফর্ম করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কি অন্য কোনো দলের সঙ্গে গান গেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 208,758 |
wikipedia_quac | পেইন্ট ইয়োর ওয়াগনের পর দলটি ৬ মাস নিষ্ক্রিয় ছিল, তারপর ক্রিস ড্যারোর পরিবর্তে জিমি ইববটসন দ্বারা সংস্কার করা হয়। ১৯৭০ সালে ব্যান্ডটি আঙ্কল চার্লি অ্যান্ড হিজ ডগ টেডি প্রকাশ করে। একটি সরল, ঐতিহ্যগত দেশ এবং ব্লুগ্রাস শব্দ অন্তর্ভুক্ত, অ্যালবামটি গ্রুপটির সবচেয়ে পরিচিত একক অন্তর্ভুক্ত; জেরি জেফ ওয়াকারের "মি. বোজাঙ্গলস", মাইকেল নেস্মিথের "সাম অফ শেলি'স ব্লুজ", এবং কেনি লগিন্স এর চারটি গান, "হাউজ অ্যাট পোহ কর্নার", লগিন্স এর গানের প্রথম রেকর্ডিং। তাদের "মি. বজাঙ্গলস" সংস্করণটি দলের প্রথম হিট হয়ে ওঠে, যা বিলবোর্ডের সমস্ত ধরন হট ১০০ চার্টে #৯ নম্বরে উঠে আসে, যেখানে এটি অস্বাভাবিক ৩৬ সপ্তাহ চার্টে অবস্থান করে। পরবর্তী অ্যালবাম, অল দ্য গুড টাইমস, ১৯৭২ সালের প্রথম দিকে প্রকাশিত, একই শৈলী ছিল। নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড পরবর্তীতে একটি কান্ট্রি ব্যান্ড হিসাবে তাদের সুনাম দৃঢ় করার চেষ্টা করে যখন ব্যান্ড সদস্য জন ম্যাকইউয়েন আর্ল স্ক্রগসকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি দলের সাথে রেকর্ড করতে চান কিনা। পরের সপ্তাহে জন ডাক্তার ওয়াটসনকে একই প্রশ্ন করলে তিনিও 'হ্যাঁ' বলেন। এটি অন্যান্য শিল্পীদের আরও সংযোজনের সূচনা করে, এবং আর্ল এবং লুইস স্ক্রগসের সহায়তায়, তারা টেনেসির ন্যাশভিলে যাত্রা শুরু করে এবং যা একটি ট্রিপল অ্যালবামে পরিণত হয়, উইল দ্য সার্কেল বি আনব্রোকেন উইথ ন্যাশভিল স্ট্যালওয়ার্টস রয় আকফ, আর্ল স্ক্রগস এবং জিমি মার্টিন, দেশের অগ্রগামী মা মেবেল কার্টার, লোক-ব্লুজ গায়ক এ. পি. কার্টার কর্তৃক অভিযোজিত "উইল দ্য সার্কেল বি আনব্রোকেন (বাই অ্যান্ড বাই)" গানটি থেকে শিরোনামটি নেওয়া হয়েছে এবং অ্যালবামটির থিমটি তিন প্রজন্মের সঙ্গীতশিল্পীদের একত্রিত করার চেষ্টা করে: ক্যালিফোর্নিয়ার লম্বা চুলওয়ালা ছেলেরা এবং মধ্য আমেরিকান প্রতিষ্ঠানের প্রবীণরা। "আই স দ্য লাইট" গানটি সফল হয় এবং অ্যালবামটি দুটি গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। এই অ্যালবামের মাধ্যমে অভিজ্ঞ বেহালাবাদক ভাসার ক্লেমেন্টস ব্যাপক শ্রোতাদের কাছে পরিচিতি লাভ করেন এবং তাকে একটি নতুন কর্মজীবন প্রদান করেন। এই সময়ের পরে ব্যান্ডটি দুইবার জাপান সফর করে। পরবর্তী অ্যালবামের পর, লেস থম্পসন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, ব্যান্ডটি একটি চার সদস্যের দলে পরিণত হয়। স্টারস অ্যান্ড স্ট্রাইপ ফরএভার ছিল একটি লাইভ অ্যালবাম যা "বি ফর মি দ্য রেইন" এবং "মি. বোজাঙ্গলস" এর মতো পুরনো সাফল্যকে (ফিডার ভাসার ক্লেমেন্টস ছিলেন একজন অতিথি শিল্পী) এবং দীর্ঘ গল্প বলার কথ্য-শব্দের মনোলগগুলির সাথে মিশ্রিত করেছিল। এছাড়া ড্রিম নামে একটি স্টুডিও অ্যালবামও মুক্তি পায়। ১৯৭৪ সালের জুলাই মাসে, ব্যান্ডটি মিসৌরির সেডালিয়ার মিসৌরি স্টেট ফেয়ারগ্রাউন্ডে অনুষ্ঠিত ওজারক মিউজিক ফেস্টিভালে শিরোনাম অভিনয় করে। কেউ কেউ অনুমান করে যে, সেখানে ৩,৫০,০০০ লোক উপস্থিত ছিল, যা এই ঘটনাকে ইতিহাসের সবচেয়ে বড় সংগীত অনুষ্ঠান করে তুলবে। অন্য একটি কনসার্টে, ব্যান্ডটি রক ব্যান্ড এরোসমিথ এর জন্য যাত্রা শুরু করে। | [
{
"question": "১৯৬৯ সালে তিনি কী করছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ব্যান্ড কি এই সময়ে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা নিষ্ক্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা জিমিকে প্রতিস্থাপন করলো?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা নিষ্ক্রিয় ছিল কারণ জিমি ইববটসন ক্রিস ড্যারোর স্থলাভিষিক্ত হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
... | 208,759 |
wikipedia_quac | ১৯৮৯ সালের শেষের দিকে, জিঞ্জার কোয়েরিবোস থেকে বরখাস্ত হওয়ার পর, উইলহার্টস গঠিত হয়। এই সময়ের একটি বহুল কথিত গল্প হল যে, জিঞ্জার জ্যাক ড্যানিয়েলের একটি বোতল নিয়ে সিঁড়ি থেকে পড়ে যাওয়ার পর তার নিজের ব্যান্ড শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন, কিন্তু বোতলটি অক্ষত অবস্থায় বেরিয়ে আসে। বোতলটি যদি ভেঙে যেত, তাহলে তিনি তার কব্জিতে কাঁটার আঘাত করতেন, কিন্তু পরিবর্তে তিনি একটি ব্যান্ড গঠন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যেখানে তিনি তার আগের ব্যান্ডগুলির মতো গিটার বাজানোর পরিবর্তে তার গান লেখার দক্ষতা অনুশীলন করতে পারবেন। ব্যান্ডটির কর্মজীবনে, জিঞ্জার প্রায় সব গান নিজেই লিখেছেন। প্রাথমিকভাবে ওয়াইল্ড হার্টস (দুই শব্দ) নামে পরিচিত, ব্যান্ডটি মূলত স্নেক (এক্স-টব্রুক) এবং ডানকেন এফ. মুলেট (এক্স-মরনব্লেড) গায়কদের নিয়ে গঠিত ছিল, যারা অল্প সময়ের জন্য যোগদান করেছিল। ১৯৮৯ এবং ১৯৯০ সালে নয়টি ডেমো রেকর্ড করা হয়েছিল, যেখানে সাপ চারটি এবং ডানকেন পাঁচটি গান গেয়েছিল। এই ডিমোগুলো এখনও খোলা হয়নি এবং গান এন' রোজের মতো একটি শব্দ প্রদর্শন করে, যার সাথে উইলহার্টস শব্দ এখনও বিকশিত হওয়ার বাকি আছে। কিছু ডেমো রিক ব্রাউড দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল এবং একটি ইপি মুক্তির জন্য উদ্দেশ্য ছিল যা কখনও বাস্তবায়িত হয়নি, যদিও এই ডেমোগুলি কখনও কখনও বেসরকারী মুক্তিগুলিতে পাওয়া যায়। মার্চ ১৯৯১ সালে, জিঞ্জার অনিচ্ছুকভাবে প্রধান গায়কের দায়িত্ব গ্রহণ করেন, যদিও তিনি নিজেকে কখনও একজন ভাল গায়ক মনে করেননি। অনেক প্রাথমিক কর্মীদের পরিবর্তনের পর, লাইন-আপ গিটার এবং ভয়েসে জিঞ্জার, গিটার এবং ভয়েসে সিজে (ক্রিস্টোফার জগধার) গিটার এবং ভয়েসে, ড্যানি ম্যাককরম্যাক বেস এবং ভয়েসে এবং ডগস ডি'আমোর ড্রামার বাম কাছাকাছি দৃঢ় হয়। এই লাইন আপ ১৯৯২ সালে দুটি ইপি প্রকাশ করে, মোন্ডো আকিম্বো এ-গো-গো এবং ডোন্ট বি হ্যাপি...শুধু চিন্তা। | [
{
"question": "কীভাবে ব্যান্ডের সদস্যরা একত্রিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রথম দিকে ব্যান্ডটি কোথায় খেলত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কি কোন \"বড় বিরতি\" ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "১৯৮৯ সালের শেষের দিকে ব্যান্ডের সদস্যরা একত্রিত হয় যখন জিঞ্জারকে কুইরবয় থেকে বহিষ্কার করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি শুরুর দিকে সাপ এবং ডানকেনের সাথে নয়টি ডেমো রেকর্ড করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "... | 208,762 |
wikipedia_quac | ফ্রান্সিস বক আবার পালানোর চেষ্টা করার আগে ১৯৯৬ সাল পর্যন্ত তিন বছর অপেক্ষা করেছিলেন। তিন বছর ধরে তিনি পশুপালের দেখাশোনা করেছিলেন এবং গিম্মার আস্থা ফিরে পেয়েছিলেন। গিম্মা নিয়মিতভাবে পশুপাখিদের সঙ্গে ববের কাজের প্রশংসা করতেন কিন্তু তারপরও তাকে দাসত্বের জীবনযাপন করতে বাধ্য করা হতো। ১৭ বছর বয়সে তিনি গিম্মা থেকে পালিয়ে নিকটবর্তী বাজার শহর মুতারিতে যান। বক স্থানীয় পুলিশ বিভাগে সাহায্য চাইতে যান এবং পুলিশকে তার লোকেদের খুঁজে পেতে সাহায্য করতে বলেন। তাকে সাহায্য করার পরিবর্তে, পুলিশ তাকে দুই মাসের জন্য তাদের দাস করে রেখেছিল। বোকা তাদের গাধাগুলোকে কূপের কাছে নিয়ে গিয়ে, সেগুলো বেঁধে রেখে এবং ভিড় বাজারের মধ্যে দিয়ে হেঁটে যাওয়ার সময় সেগুলোকে পিছনে রেখে পুলিশের কাছ থেকে পালিয়ে গিয়েছিল। বক একজন ট্রাকওয়ালাকে মুতারি থেকে নিয়ে যেতে বললেন। আব্দা নামে একজন মুসলিম ব্যক্তি তাকে সাহায্য করতে রাজি হয়েছিলেন। আবদুল্লাহ মনে করেছিলেন যে, দাসত্ব করা ভুল এবং তিনি বোককে তার ট্রাকের পিছনে করে শস্য ও পিঁয়াজের চালানের মধ্যে এড-দা'ইন শহরে নিয়ে যেতে রাজি হয়েছিলেন। বক দুই মাস আব্দাহ, তার স্ত্রী এবং দুই ছেলের সাথে ছিলেন যখন আব্দাহ বককে সুদানের রাজধানী খার্তুমে নিয়ে যাওয়ার একটি উপায় খুঁজে বের করার চেষ্টা করছিলেন। যখন তিনি খার্তুমে যাওয়ার জন্য কোন বন্ধুকে খুঁজে পাচ্ছিলেন না, তখন আব্দাহ বাকের জন্য খার্তুমে যাওয়ার জন্য একটি বাস টিকেট কিনেছিলেন। ফ্রান্সিস বক কোন টাকা ছাড়াই খার্তুমে এসে পৌঁছেছিলেন, সেখানে যাওয়ার কোন জায়গা ছিল না এবং তিনি জানতেন না যে কোথায় যেতে হবে। ফ্রান্সিসের জন্য সৌভাগ্যজনক যে, আরেকজন অপরিচিত ব্যক্তি তাকে জাবরোনা বসতির খার্তুমের দিনকা উপজাতির লোকেদের কাছে যাওয়ার পথ খুঁজে পেতে সাহায্য করেছিলেন। | [
{
"question": "কখন বোক দাসত্ব থেকে পালিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় পালিয়ে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেটাই কি তার স্বাধীনতার শেষ স্থান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি পুলিশ থেকে পালিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "১৭ বছর বয়সে তিনি দাসত্ব থেকে পালিয়ে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিকটবর্তী বাজার শহর মুতারিতে পালিয়ে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি তাদের গাধাগুলোকে কুয়োর কাছে নিয়ে গিয়েছিলেন এবং সেগুলোকে পিছনে ফেল... | 208,763 |
wikipedia_quac | ১৯৬৬ সালে অ্যালেন ডোন্ট ড্রিংক দ্য ওয়াটার নাটকটি রচনা করেন। এই নাটকে অভিনয় করেছেন লু জ্যাকবি, কে মেডফোর্ড, আনিতা জিলেট এবং অ্যালেনের ভবিষ্যৎ চলচ্চিত্র সহ-তারকা টনি রবার্টস। নাটকটি অবলম্বনে হাওয়ার্ড মরিস পরিচালিত একটি চলচ্চিত্র ১৯৬৯ সালে মুক্তি পায়। এতে অভিনয় করেন জ্যাকি গ্লিসন। তিনি ১৯৬৯ সালে তার নাটকের চলচ্চিত্র সংস্করণ নিয়ে সন্তুষ্ট ছিলেন না। ১৯৯৪ সালে অ্যালেন মাইকেল জে. ফক্স আর মাইম বিয়ালিক। তার পরবর্তী ব্রডওয়ে মঞ্চনাটক ছিল প্লে ইট অ্যাগেইন, স্যাম, যেখানে তিনি অভিনয় করেন। নাটকটি ১৯৬৯ সালের ১২ ফেব্রুয়ারি মঞ্চস্থ হয় এবং ৪৫৩ বার মঞ্চস্থ হয়। এতে ডায়ান কিটন ও রবার্টস অভিনয় করেন। এই নাটকটি কিটনের উদীয়মান কর্মজীবনের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল এবং তিনি বলেন যে তিনি অ্যালেনের প্রতি "ভীত" ছিলেন, এমনকি তার চরিত্রের জন্য অডিশন দেওয়ার আগেই, যা ছিল তার সাথে তার প্রথম সাক্ষাৎ। ২০১৩ সালে একটি সাক্ষাত্কারে কিটন বলেন যে তিনি "তার প্রেমে পড়ে যান, এবং বলেন, "আমি তার প্রেমিকা হতে চেয়েছিলাম, তাই আমি এই বিষয়ে কিছু করেছি।" প্লে ইট এগেইন, স্যাম এর পরবর্তী চলচ্চিত্র সংস্করণে অ্যালেনের সাথে সহ-অভিনেতা হিসেবে কাজ করার পর তিনি স্লিপার, লাভ অ্যান্ড ডেথ, ইন্টারিওর্স, ম্যানহাটন এবং অ্যানি হলে সহ-অভিনেতা হিসেবে কাজ করেন। "তিনি আমাকে দড়িগুলো দেখিয়েছিলেন আর আমি তাঁর নেতৃত্ব অনুসরণ করেছিলাম। তিনি আমার জানা সবচেয়ে শৃঙ্খলাবদ্ধ ব্যক্তি। তিনি খুব পরিশ্রম করেন," কিটন বলেছেন। আমার মনে হয় মানুষের মধ্যে যে জিনিসটা সবসময়ে থাকে, সেটা হল হাস্যরস। যখন তারা মজার হয় তখন আমি তা পছন্দ করি। এর জন্য মরতে হবে। ১৯৬৯ সালের ২১ মার্চ সংখ্যার লাইফ পত্রিকার প্রচ্ছদে অ্যালেনকে তুলে ধরা হয়েছিল। ১৯৮১ সালে তার নাটক দ্য ফ্লোটিং লাইট বাল্ব ব্রডওয়েতে প্রথম মঞ্চস্থ হয় এবং ৬৫টি মঞ্চায়নে মঞ্চস্থ হয়। এটি মিশ্র পর্যালোচনা লাভ করে, এটি অ্যালেনের শৈশব সম্পর্কে একটি আত্মজীবনীমূলক অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে, বিশেষ করে জাদু কৌশলের প্রতি তার আকর্ষণকে। তিনি রিভারসাইড ড্রাইভ এবং ওল্ড সেব্রুক সহ বেশ কয়েকটি একাঙ্ক নাটক লিখেছেন। ২০১১ সালের ২০ অক্টোবর অ্যালেনের একাঙ্ক নাটক হানিমুন মোটেল ব্রডওয়েতে তুলনামূলকভাবে কথা বলা নামে একটি বড় অংশের অংশ হিসেবে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "অ্যালেন একজন নাট্যকার হিসেবে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই নাটক কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন নাটক লিখেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি আর কিছু লিখেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "নাট... | [
{
"answer": "একজন নাট্যকার হিসেবে অ্যালেন ১৯৬৬ সালে ডোন্ট ড্রিংক দ্য ওয়াটার নাটকটি রচনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি প্লে ইট এগেইন, স্যাম এবং দ্য ফ্লোটিং লাইট বাল্ব লিখেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_... | 208,764 |
wikipedia_quac | অ্যালেন জ্যাজের একজন একনিষ্ঠ ভক্ত, তিনি তার চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে বিশিষ্টভাবে উপস্থিত হন। শৈশবেই তিনি ক্ল্যারিনেট বাজাতে শুরু করেন এবং তার মঞ্চ নাম রাখেন উডি হারম্যান। তিনি ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিক থেকে, বিশেষ করে স্লিপারের সাউন্ডট্র্যাকে প্রিজারভেশন হল জ্যাজ ব্যান্ডের সাথে জনসম্মুখে অভিনয় করেছেন। ১৯৭১ সালের ২০ অক্টোবর দ্য ডিক ক্যাভেট শোতে তার প্রথম টেলিভিশন অনুষ্ঠান প্রদর্শিত হয়। উডি অ্যালেন এবং তার নিউ অরলিন্স জ্যাজ ব্যান্ড অনেক বছর ধরে ম্যানহাটনের কার্লাইল হোটেলে প্রতি সোমবার সন্ধ্যায় সঙ্গীত পরিবেশন করে আসছে (২০১১ সালের হিসাবে, বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিক থেকে ক্লাসিক নিউ অরলিন্স জ্যাজে বিশেষজ্ঞ)। তিনি সিডনি বেচেট, জর্জ লুইস, জনি ডডস, জিমি নোওন এবং লুই আর্মস্ট্রং-এর গানে কণ্ঠ দিয়েছেন। ওয়াইল্ড ম্যান ব্লুজ (বার্বারা কপোল পরিচালিত) নামক তথ্যচিত্রে ১৯৯৬ সালে অ্যালেন ও তার ব্যান্ডের ইউরোপ সফর এবং প্রিভিনের সাথে তার সম্পর্কের কথা তুলে ধরা হয়েছে। ব্যান্ডটি দুটি সিডি প্রকাশ করেছে: দ্য বাঙ্ক প্রজেক্ট (১৯৯৩) এবং ওয়াইল্ড ম্যান ব্লুজ (১৯৯৭)। ২০১১ সালে অ্যালেনের জ্যাজ ব্যান্ডের একটি কনসার্টের পর্যালোচনায়, এল.এ. টাইমসের সমালোচক কির্ক সিলসবি পরামর্শ দেন যে অ্যালেনকে একজন উপযুক্ত সঙ্গীত শখী হিসেবে বিবেচনা করা উচিত, যার প্রাথমিক জ্যাজের প্রতি আন্তরিক উপলব্ধি রয়েছে: "অ্যালেনের ক্ল্যারিনেট সিডনি বেচেট, বার্নি বিগার্ড বা ইভান ক্রিস্টোফারকে ভুলে যাবে না। তার পাইপিং টোন এবং স্টেকটো নোটের স্ট্রিংগুলি সংগীত বা গীতিকবিতার বাক্যাংশ অনুমান করতে পারে না। তা সত্ত্বেও, তার আন্তরিকতা এবং পরম্পরাগত জ্যাজের প্রতি তার যে-স্পষ্ট সম্মান রয়েছে, তা কিছু-না-কিছুর জন্য দায়ী।" অ্যালেন এবং তার ব্যান্ড ২০০৮ সালের জুন মাসে পরপর দুই রাত মন্ট্রিল আন্তর্জাতিক জ্যাজ উৎসবে সঙ্গীত পরিবেশন করে। অনেক বছর ধরে অ্যালেন নিউ অরলিয়েন্সে জ্যাজের উৎপত্তি নিয়ে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে চেয়েছিলেন। ছবিটিতে লুই আর্মস্ট্রং ও সিডনি বেকেটের কর্মজীবনের বিভিন্ন দিক তুলে ধরা হয়েছে। অ্যালেন বলেন, চলচ্চিত্রটি নির্মাণে ৮০ থেকে ১০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার খরচ হবে। | [
{
"question": "অ্যালেন কবে থেকে গান গাওয়া শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি ধরনের সঙ্গীত বাজায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন নির্দিষ্ট ধরনের খেলা খেলে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে তিনি সঙ্গীতচর্চা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে জ্যাজ খেলে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answe... | 208,765 |
wikipedia_quac | ১৯৬০ সালের ৮ ফেব্রুয়ারি হলিউড ওয়াক অব ফেমে রয় রজার্সকে তিনটি তারকা দিয়ে সম্মানিত করা হয়: মোশন পিকচার্স ১৭৫২ ভাইন স্ট্রিটে, টেলিভিশন ১৬২০ ভাইন স্ট্রিটে এবং রেডিও ১৭৩৩ ভাইন স্ট্রিটে। ১৯৮৩ সালে তিনি গোল্ডেন বুট পুরস্কার লাভ করেন এবং ১৯৯৬ সালে গোল্ডেন বুট ফাউন্ডেশন পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৭৬ সালে, রজার্স এবং ইভান্সকে ওকলাহোমা সিটির ন্যাশনাল কাউবয় অ্যান্ড ওয়েস্টার্ন হেরিটেজ মিউজিয়ামের ওয়েস্টার্ন পারফর্মার্স হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয় এবং ১৯৯৫ সালে তিনি আবার সন অব দ্য পাইওনিয়ার্সের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য হিসেবে অন্তর্ভুক্ত হন। রজার্স আরকানসাস রাজ্য থেকে স্বীকৃতি লাভ করেন। রজার্স দুইবার কান্ট্রি মিউজিক হল অব ফেমে নির্বাচিত হন, প্রথমবার ১৯৮০ সালে সন অব দ্য পাইওনিয়ার্সের সদস্য হিসেবে এবং দ্বিতীয়বার ১৯৮৮ সালে একক শিল্পী হিসেবে। আজ পর্যন্ত তিনি একমাত্র ব্যক্তি যিনি দুইবার কান্ট্রি মিউজিক হল অব ফেমে নির্বাচিত হয়েছেন। ২০০১ সালে, ক্যালিফোর্নিয়ার পাম স্প্রিংসের একটি গোল্ডেন পাম স্টার, ওয়াক অব স্টারস তার এবং ডেল ইভানসকে উৎসর্গ করা হয়। রজার্সের সাংস্কৃতিক প্রভাব অসংখ্য গানে প্রতিফলিত হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে লাইল লাভটের "ইফ আই হ্যাড আ বোট", এলটন জনের ১৯৭৩ সালের অ্যালবাম গুডবাই ইয়েলো ব্রিক রোড এবং টবি কিথের "শড'ভ বিইন এ কাউবয়"। রজার্স নিজে র্যান্ডি ট্রাভিসের "হিরোস অ্যান্ড ফ্রেন্ডস" গানের মিউজিক ভিডিওতে উপস্থিত হন। রজার্সকে অনেক চলচ্চিত্রে উল্লেখ করা হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে ডাই হার্ড (১৯৮৮) যেখানে ব্রুস উইলিস চরিত্র জন ম্যাকক্লেন "রয়" ছদ্মনাম ব্যবহার করেন এবং মন্তব্য করেন, "আমি সবসময় রয় রজার্সের প্রতি কিছুটা পক্ষপাতি ছিলাম।" আমেরিকান ড্যাড! টেলিভিশন ধারাবাহিকে, চরিত্রটি "রয় রজার্স" ছদ্মনামে "রয় রজার্স ম্যাকফ্রিলি" পর্বে ব্যবহার করে। | [
{
"question": "রায় কোন ধরনের সম্মান বা পুরস্কার লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি আর কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি নির্দিষ্ট কোনো কিছুর জন্য সম্মানিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সঙ্গীত জীবন সম্পর্কে আ... | [
{
"answer": "হলিউড ওয়াক অব ফেমে রায় তিনটি তারকা লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর সাংস্কৃতিক প্রভাব তাঁর অসংখ্য গানে প্রতিফলিত হয়েছে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি চলচ... | 208,766 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালের ২ এবং ৩ জুলাই বিফি ক্লারো যুক্তরাজ্যের মিল্টন কেইনস বোলে ১,৩০,০০০ ভক্তের (প্রতি রাতে ৬৫,০০০) সামনে ফু ফাইটারদের সমর্থন করেছিলেন। ২০১১ সালের ৯ জুলাই, বিফি ক্লারো নিবওয়ার্থ হাউজের সোনিস্ফিয়ার উৎসবে প্রধান মঞ্চ (আপোলো স্টেজ) শিরোনাম করেছিলেন। পরের দিন, তারা উত্তর ওয়েলসের কার্ডিগান উপসাগরের ওয়েকস্টকে প্রধান মঞ্চ (ওয়েস্ট স্টেজ) শিরোনাম করে। বিফি ক্লাইরো ২০১১ সালে ভারতের বেঙ্গালুরুতে মেটালিকার হয়ে খেলেন। ব্যান্ডটি এনএমই এর মাধ্যমে প্রকাশ করে যে তারা ২০১২ সালে দুটি স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করবে, দ্য ল্যান্ড অ্যাট দ্য এন্ড অফ আওয়ার টুস এবং দ্য স্যান্ড এট দ্য কোর অফ আওয়ার বোনস। ১৭ মে ২০১২ থেকে, ব্যান্ডটি তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে একটি ওয়েবক্যাম লিংক-আপের মাধ্যমে দ্য ল্যান্ড এট দ্য এন্ড অফ আওয়ার টুস এবং দ্য স্যান্ড এট দ্য কোর অফ আওয়ার বোনস এর রেকর্ডিং প্রক্রিয়া দেখার অনুমতি দেয়। [১] লাইভ ফিডে বারবার বিফি ক্লাইরো প্রযোজক গার্থ রিচার্ডসনের জড়িত থাকার বিষয়টি নিশ্চিত করা হয়েছে, যিনি পাজল এবং অনলি রেভোলিউশনসও প্রযোজনা করেছেন। ২০১২ সালের ৩০ জুলাই, ব্যান্ডটি টুইটারে ঘোষণা করে যে "স্টিটিংন' বেল" নামে একটি নতুন ট্র্যাকের আনুষ্ঠানিক প্রিমিয়ার পরের সন্ধ্যায় জেন লো'র রেডিও ১-এ অনুষ্ঠিত হবে এবং গানের মিউজিক ভিডিও ব্যান্ডের অফিসিয়াল ফ্যান ক্লাবের সদস্যদের জন্য রাত ৯ টা থেকে ১২ ঘন্টা পর্যন্ত পাওয়া যাবে। ৩১ জুলাই মঙ্গলবার ১৯:৩৭ বিএসটি সময়ে সাইমন নিল বিবিসি রেডিও ১ এ জেন লোর শোতে নিশ্চিত করেন যে নতুন অ্যালবামের শিরোনাম হবে বিপরীত । তাদের নতুন একক শিরোনাম ব্ল্যাক চ্যান্ডলার ১৯ নভেম্বর ২০১২ সালে বিবিসি রেডিও ১ এ প্রিমিয়ার হয়। ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তারা মার্চ/এপ্রিল ২০১৩ এর মধ্যে লন্ডনের দ্য ও২ এরিনা, সিটি এবং কালার সহ একটি বড় এরিয়ানা সফর করবে। ২০১৩ সালের ৩ ফেব্রুয়ারি, রবিবার, ইউকে অ্যালবামস চার্টে বিফি ক্লাইরোকে প্রথম স্থান প্রদান করে। পরের দিন, বিবিসি রেডিও ১ এ জেন লো ঘোষণা করেন যে তারা রিডিং এন্ড লিডস উৎসবের দ্বিতীয় শিরোনাম। এছাড়াও বিফি ক্লারো ২৫ মে ২০১৩ তারিখে ডেরিতে অনুষ্ঠিত বার্ষিক রেডিও ১ বিগ উইকএন্ড উৎসবের দ্বিতীয় দিনের শিরোনাম করেন, পাশাপাশি কেপ টাউন এবং জোহানেসবার্গে অনুষ্ঠিত র্যামফেস্ট ২০১৪-এর পদাঙ্ক অনুসরণ করেন। ২০১৪ সালের ৬ জানুয়ারি এনএমই ওয়েবসাইটে রিপোর্ট করা হয়েছিল যে বিফি ক্লাইরো ঐ বছরের কিছু সময় পরে "সিমিলারিটিস" নামে একটি বিপরীত বি-সাইড সংকলন অ্যালবাম প্রকাশ করবেন। এই নিবন্ধের জন্য সাক্ষাৎকার নেওয়ার সময়, প্রধান গায়ক সাইমন নিল বলেছিলেন যে ব্যান্ডটি নতুন উপাদানের জন্য "ছয় বা সাত" রিফ নিয়ে এসেছে, যদিও তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে তাদের পরবর্তী অ্যালবাম অন্তত ২০১৫ সাল পর্যন্ত রেকর্ড করা হবে না। | [
{
"question": "এই সময়ে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি এই অ্যালবামের জন্য কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামের সাথে তাদের কোন ট্যুর ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কোন গানগুলো ছিল?",
... | [
{
"answer": "এই সময়ে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল যে বিফি ক্লাইরোর অ্যালবাম অপজিটস ইউকে অ্যালবামস চার্টের শীর্ষে উঠে আসে এবং তাদের প্রথম এক নম্বর অ্যালবাম হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এ... | 208,768 |
wikipedia_quac | বিটোফেনের লাস্ট নাইট ক্রিসমাস অ্যাটিকার আগে সম্পন্ন হয়েছিল কিন্তু ২০০০ সালে মুক্তির জন্য ১৯৯৯ সাল পর্যন্ত আটলান্টিক রেকর্ডসে ছিল না। গল্পটি শুরু হয় যখন মেফিস্টোফেলিস বিটোফেনের সামনে উপস্থিত হন, যাকে পল ও'নিল মহান সুরকারের আত্মা সংগ্রহ করার জন্য "বিশ্বের প্রথম ভারী ধাতু রক স্টার" হিসেবে উল্লেখ করেন। অবশ্য বিটোফেন অনন্ত নরকভোগের কথা ভেবে আতঙ্কিত হয়ে পড়েন, কিন্তু শয়তানের কাছে একটা প্রস্তাব আছে এবং দরকষাকষি শুরু হয়। তার গানের ভাগ্য সহ অসংখ্য প্লট মোচড় রয়েছে এবং শেষটি বিটোফেনের একটি সত্য কিন্তু অল্প পরিচিত ঘটনার উপর ভিত্তি করে। ১৯৯৮ সালে, ডব্লিউপিএলজে-এর স্কট শ্যানন-এর অনুরোধে, তারা প্রথমবারের মতো ব্লিদেডেল শিশু হাসপাতালের জন্য দাতব্য কনসার্টে সরাসরি সঙ্গীত পরিবেশন করে। ১৯৯৯ সালে, ক্লিভল্যান্ডের ডব্লিউএনসিএক্সের ডিজে বিল লুইসের অনুরোধে, তারা তাদের প্রথম সফর করে, যেখানে তারা বিটোফেনের লাস্ট নাইটের অংশগুলি প্রকাশ করে। ২০১০ সালের বসন্ত সফরের সময় তারা প্রথমবারের মতো পুরো অ্যালবামটি পরিবেশন করে। ২০১১ সালের অক্টোবরে, বিটোফেনের লাস্ট নাইট গ্রেগ হিলডেব্রান্টের নতুন প্রচ্ছদ শিল্প এবং মূল মুক্তির হারিয়ে যাওয়া কবিতার পৃষ্ঠাগুলির সাথে মিলে ইউরোপে মুক্তি পায়। মেফিস্টোফেলের গানগুলো গেয়েছেন জন অলিভা। ২০১২ সালের বসন্ত সফরের সাথে মিল রেখে বিটহভেনের লাস্ট নাইট: দ্য কমপ্লিট নারেটেড সংস্করণ আটলান্টিক/রিনো/ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ড থেকে মুক্তি পায়। এই দুই ডিস্কের ডিলাক্স সংস্করণে মূল অ্যালবামের সমস্ত সঙ্গীত অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে এবং প্রথমবারের মতো, অ্যালবামের সরাসরি পরিবেশনার সময় বর্ণনা করা হয়েছে। এটি একটি পুস্তিকার সাথে আসে যা হিলডেব্রান্টের গল্পের চিত্রাবলী এবং সম্পূর্ণ গান ও বর্ণনা দিয়ে পূর্ণ। বর্ণনাটি ব্রায়ান হিকস দ্বারা সম্পাদিত, যিনি এই অ্যালবামের ট্যুরগুলিতে সরাসরি বর্ণনা পরিচালনা করছেন। সৃষ্টিকর্তা পল ও'নিল ব্যাখ্যা করেন, "এই ধরনের অভিজ্ঞতা লাভ করার বিষয়টা আমি সবসময় কল্পনা করেছি। শ্রোতারা যেখানে আরাম করতে পারে, সেখানে চোখ বন্ধ করে কয়েক মিনিটের মধ্যে বিটোফেনের সঙ্গে ভিয়েনার রাস্তায় ঘুরে বেড়াবে। | [
{
"question": "বিটোফেনের লাস্ট নাইট কি অ্যালবামের নাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ঐ অ্যালবামে কি গান আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি এই অ্যালবামের জন্য সফর করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি মূল সদস্যদের সবাই ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই অ্যালবামের গানগুলি গেয়েছেন জন অলিভা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"t... | 208,770 |
wikipedia_quac | পল ও'নিল এরোস্মিথ, হাম্বল পাই, এসি/ডিসি, জোয়ান জেট, এবং স্করপিয়ন সহ রক ব্যান্ড পরিচালনা এবং প্রযোজনা করেছেন, পরে প্রগতিশীল মেটাল ব্যান্ড স্যাভাটাজ এর সাথে অ্যালবাম প্রযোজনা এবং সহ-রচনা করেছেন, যেখানে তিনি জন অলিভার (যিনি স্যাভাটাজ ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন তার পরিবারের সাথে সময় কাটাতে এবং ব্যক্তিগত বিষয়গুলির যত্ন নিতে), আল পিট্রিলি এবং রবার্ট কিঙ্কেলের সাথে কাজ শুরু করেন। ওনিল ১৯৭০-এর দশকে রক সঙ্গীতে তার প্রথম পদক্ষেপ গ্রহণ করেন যখন তিনি প্রগতিশীল রক ব্যান্ড স্লোবার্নের সাথে কাজ শুরু করেন। ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম হিসেবে জিমি হেন্ড্রিক্সের ইলেকট্রিক লেডি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয় এবং ডেভ উইটম্যান এটি নির্মাণ করেন। যদিও উইটম্যানের প্রকৌশল ও'নিল তার মাথার মধ্যে যে সঠিক শব্দ শুনছিলেন তা ধারণ করছিল, ও'নিল এর সাথে সমস্যা হচ্ছিল কারণ তার অনেক সুর দুই থেকে তিন অষ্টকের মধ্যে ছিল। তিনি যে অ্যালবাম নিয়ে খুশি ছিলেন না, তা প্রকাশ করার পরিবর্তে তিনি প্রকল্পটি স্থগিত করেন, কিন্তু সেই সময়ে তিনি সমসাময়িক যোগাযোগ কর্পোরেশন (লেবার অ্যান্ড ক্রেবস নামেও পরিচিত) কোম্পানিতে কাজ চালিয়ে যান। বছরের পর বছর ধরে ওনিল লেখক, প্রযোজক, ব্যবস্থাপক এবং কনসার্ট প্রোমোটার হিসেবে কাজ করে যান। ১৯৯৬ সালে, তিনি তার নিজের ব্যান্ড শুরু করার জন্য আটলান্টিক রেকর্ডসের প্রস্তাব গ্রহণ করেন। তিনি শাস্ত্রীয় এবং রক সংগীত এবং শিল্পীদের বিবাহ দ্বারা নির্মিত একটি ভিত্তির উপর ব্যান্ডটি তৈরি করেছিলেন (এমারসন, লেক অ্যান্ড পালমার, কুইন, ইয়েস, দ্য হু, এবং পিংক ফ্লয়েড, এবং হার্ড রক ব্যান্ড যেমন এরোস্মিথ এবং লেড জেপেলিন এবং আর এন্ড বি গ্রুপের টেম্পটেশনস এবং ফোর টপস এর একাধিক প্রধান গায়ক)। তিনি প্রকল্পটি শুরু করতে সাহায্য করার জন্য অলিভিয়া, কিঙ্কেল এবং পিট্রেলিকে নিয়ে এসেছিলেন। ও'নিল বলেন, "আমার মূল ধারণা ছিল ছয়টি রক অপেরা, ক্রিসমাস সম্পর্কে একটি ত্রয়ী এবং সম্ভবত একটি বা দুটি নিয়মিত অ্যালবাম।" ১৯৮০-র দশকে আমি যথেষ্ট ভাগ্যবান ছিলাম যে আমি রাশিয়াতে গিয়েছিলাম। কেউ যদি কখনো সাইবেরিয়া দেখে থাকেন, তা হলে এটা অবিশ্বাস্য রকমের সুন্দর কিন্তু একই সাথে অবিশ্বাস্য রকমের কঠোর এবং ক্ষমাহীন। এখানে যারা বাস করে তাদের সবার মধ্যে একটা মিল আছে যে ট্রান্স-সাইবেরিয়ান রেলওয়ে তুলনামূলকভাবে নিরাপদ ভাবে এই এলাকা দিয়ে চলাচল করে। জীবনও অবিশ্বাস্য সুন্দর হতে পারে, কিন্তু একই সাথে অবিশ্বাস্য কঠোর এবং ক্ষমাহীন হতে পারে, এবং একটি জিনিস যা আমাদের সকলের মধ্যে সাধারণ তা হল সঙ্গীত। এটি একটু বেশি দার্শনিক ছিল, কিন্তু এটি ভিন্ন শোনায়, এবং আমি নামের আদ্যক্ষরটি পছন্দ করি, টিএসও। | [
{
"question": "ট্রান্স-সাইবেরীয় অর্কেস্ট্রা কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মূল সদস্যরা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দলটা কোথায় গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৯৬ সালে ট্রান্স-সাইবেরীয় অর্কেস্ট্রা গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মূল সদস্য ছিলেন অলিভা, কিঙ্কেল এবং পিট্রেলি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn... | 208,771 |
wikipedia_quac | জোকার ব্যাটম্যানের প্রথম খলনায়ক হিসেবে ব্যাটম্যান #১ (বসন্ত ১৯৪০) এ আত্মপ্রকাশ করে। জোকার প্রথমে একজন অনুতাপহীন সিরিয়াল কিলার হিসেবে আবির্ভূত হয়, যে তার শিকারদের "জোকার বিষ" দিয়ে হত্যা করে। চরিত্রটিকে ব্যাটম্যান #১-এ তার দ্বিতীয় আবির্ভাবে ছুরিকাঘাতের পর হত্যা করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। ফিঙ্গার চেয়েছিলেন জোকার যেন মারা যায় কারণ তিনি চিন্তিত ছিলেন যে বারবার ভিলেনদের ব্যাটম্যানকে দেখতে অযোগ্য করে তুলবে, কিন্তু তৎকালীন সম্পাদক হুইটনি এলসওয়ার্থ তাকে অগ্রাহ্য করেন। জোকার ব্যাটম্যানের প্রথম বারো সংখ্যার নয়টিতে আবির্ভূত হয়। চরিত্রটির নিয়মিত উপস্থিতি দ্রুত তাকে ব্যাটম্যান ও রবিনের প্রধান শত্রু হিসেবে চিহ্নিত করে; সে কয়েক ডজন মানুষকে হত্যা করে, এমনকি একটি ট্রেনকে লাইনচ্যুত করে। ১৩তম সংখ্যার মধ্যে, ব্যাটম্যান পত্রিকায় কেইন এর কাজ কমিক বইয়ের জন্য তাকে খুব কম সময় দেয়; শিল্পী ডিক স্প্রাং তার দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং সম্পাদক জ্যাক স্কিফ ফিঙ্গারের সাথে গল্প নিয়ে কাজ করেন। প্রায় একই সময়ে, ডিসি কমিকস আরও পরিপক্ব পাল্প উপাদান ছাড়াই শিশুদের কাছে তার গল্প বিক্রি করা সহজ করে তোলে যা অনেক সুপারহিরো কমিকসের উৎপত্তি। এই সময়ের মধ্যে, জোকারের প্রথম পরিবর্তন দেখা যায়, তাকে হুমকির চেয়ে বেশি ভাঁড় হিসেবে চিত্রিত করা হয়; যখন সে রবিনকে অপহরণ করে, ব্যাটম্যান চেকের মাধ্যমে মুক্তিপণ পরিশোধ করে, যার অর্থ জোকার গ্রেফতার না হয়ে তা আদায় করতে পারবে না। কমিক বই লেখক মার্ক ওয়েইড ১৯৪২ সালের "দ্য জোকার ওয়াকস দ্য লাস্ট মাইল" গল্পটিকে চরিত্রটির আরও বোকাটে রূপদানের সূচনা হিসেবে উল্লেখ করেন। ১৯৪২ সালে প্রকাশিত ডিটেকটিভ কমিকস #৬৯ এর প্রচ্ছদটি "ডাবল গান" নামে পরিচিত (জকার একটি জিনের বাতি থেকে বেরিয়ে আসে, ব্যাটম্যান ও রবিনের দিকে দুটি বন্দুক তাক করে)। রবিনসন বলেছিলেন যে, সমসাময়িক অন্যান্য খলনায়করা বন্দুক ব্যবহার করত এবং সৃজনশীল দলটি জোকারকে - ব্যাটম্যানের প্রতিপক্ষ হিসেবে - আরও বেশি সম্পদশালী হতে চেয়েছিল। | [
{
"question": "সুবর্ণ যুগ কোন বছর শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সুবর্ণ যুগে জোকার কি খারাপ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে কি কোন পর্ব ছিল যেখানে জোকার আরো খারাপ হয়ে যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্বর্ণযুগে তাকে কোন অভিনেতা চিত্রিত করেছ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 208,772 |
wikipedia_quac | গোল্ডেন এজ থেকে সিলভার এজ পর্যন্ত ব্যাটম্যান কমিকসে নিয়মিত আবির্ভূত হওয়া অল্প কয়েকজন জনপ্রিয় খলনায়কের মধ্যে জোকার একজন। ১৯৫১ সালে, ফিঙ্গার গোয়েন্দা কমিকস #১৬৮-এ জোকারের জন্য একটি মূল গল্প লিখেছিলেন, যা তার পূর্বের অপরাধী রেড হুডের চরিত্র এবং একটি রাসায়নিক পাত্রে পড়ে যাওয়ার ফলে তার রূপান্তরের পরিচয় দেয়। ১৯৫৪ সালের মধ্যে কমিক বইয়ের বিষয়বস্তুর প্রতি জনগণের অসম্মতি বৃদ্ধির প্রতিক্রিয়ায় কমিক কোড কর্তৃপক্ষ প্রতিষ্ঠিত হয়। এই প্রতিক্রিয়া ফ্রেডেরিক ওয়ার্থহাম দ্বারা অনুপ্রাণিত, যিনি অনুমান করেছিলেন যে গণমাধ্যম (বিশেষ করে কমিক বই) কিশোর অপরাধ, সহিংসতা এবং সমকামিতার উত্থানের জন্য দায়ী, বিশেষ করে তরুণদের মধ্যে। বাবা-মায়েরা তাদের সন্তানদেরকে কমিক বই পড়তে নিষেধ করেছিল এবং বেশ কয়েকটা গণ পোড়ানো হয়েছিল। কমিকস কোডে গরর, উপহাস এবং অতিরিক্ত সহিংসতা নিষিদ্ধ করা হয়, ব্যাটম্যানকে তার ভয় থেকে মুক্ত করা হয় এবং জোকারকে একটি বোকা, চোরে পরিণত করা হয় তার মূল খুন করার প্রবণতা ছাড়া। ১৯৬৪ সালের পর চরিত্রটি কম দেখা যায়, যখন জুলিয়াস শোয়ার্জ (যিনি জোকারকে অপছন্দ করতেন) ব্যাটম্যান কমিকসের সম্পাদক হন। চরিত্রটি পূর্ববর্তী যুগের একটি অস্পষ্ট চরিত্র হয়ে ওঠার ঝুঁকি নিয়ে ১৯৬৬ সালে টেলিভিশন সিরিজ ব্যাটম্যানে সেজার রোমেরো চরিত্রটির ভূমিকায় অভিনয় করেন। শোটির জনপ্রিয়তা শোওয়ার্টজকে কমিকগুলোকে একই ধারায় রাখতে বাধ্য করে। অনুষ্ঠানটির জনপ্রিয়তা কমে গেলে ব্যাটম্যান কমিকসের জনপ্রিয়তাও কমে যায়। ১৯৬৮ সালে টিভি সিরিজ শেষ হওয়ার পর, জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ কমিক বিক্রি হ্রাস বন্ধ করেনি; সম্পাদকীয় পরিচালক কারমিন ইনফ্যান্টিনো পরিস্থিতি পরিবর্তন করার সিদ্ধান্ত নেন, গল্পগুলি স্কুল-বন্ধুসুলভ অ্যাডভেঞ্চার থেকে দূরে সরিয়ে। সিলভার এজ জোকারের বেশ কিছু চারিত্রিক বৈশিষ্ট্যের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়: প্রাণঘাতী আনন্দ গুঞ্জন, এসিড নিক্ষেপকারী ফুল, কৌশলী বন্দুক, এবং গৌফ, বিস্তৃত অপরাধ। | [
{
"question": "রৌপ্য যুগ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জোকারের কিছু চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কমিকস কোড অথরিটি কী?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "রৌপ্য যুগ ছিল মার্কিন কমিক বইয়ের ইতিহাসের একটি যুগ, যা ১৯৬০-এর দশকের শেষ থেকে ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিক পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জোকারের কিছু চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য হল প্রাণঘাতি আনন্দ-উল্লাস, এসিড নিক্ষেপকারী ফুল, কৌশলী বন্দুক, এবং গৌফ, বিস্তৃত অপরাধ।",
"turn_... | 208,773 |
wikipedia_quac | রজার্স ও হ্যামারস্টেইন লিন রিগসের মঞ্চ নাটক গ্রিন গ্রো দ্য লিলাক্স-এর উপর ভিত্তি করে একটি সঙ্গীতনাট্য নির্মাণের প্রতি আকৃষ্ট হন। জেরোম কার্ন যখন হ্যামারস্টেইনের এই ধরনের প্রকল্পে কাজ করার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন এবং হার্টও রজার্সের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন, তখন রজার্স এবং হ্যামারস্টেইন তাদের প্রথম সহযোগিতা শুরু করেন। ফলাফল, ওকলাহোমা! (১৯৪৩) সঙ্গীতনাট্যে এক বিপ্লব সাধন করে। যদিও ওকলাহোমাই প্রথম সংগীত নয়, যেখানে আবেগগত গভীরতা এবং মানসিক জটিলতার গল্প বলা হয়েছে! গল্প বলার নতুন নতুন উপাদান ও কৌশল প্রবর্তন করে। এর মধ্যে ছিল কাহিনী থেকে বিচ্যুতি হিসেবে কাজ করার পরিবর্তে কাহিনী ও চরিত্রকে উপস্থাপন ও অগ্রসর করার জন্য গান ও নৃত্যের ব্যবহার এবং প্রতিটি গানকে কাহিনী-রেখায় দৃঢ়ভাবে একীভূত করা। ওকলাহোমা! মূলত এর নাম ছিল আমরা চলে যাই! এবং ১৯৪৩ সালের মার্চ মাসে নিউ হ্যাভেনের শুবার্ট থিয়েটারে চালু হয়। ব্রডওয়েতে চালু হওয়ার আগে মাত্র কয়েকটি পরিবর্তন করা হয়েছিল, কিন্তু তিনটি গুরুত্বপূর্ণ প্রমাণিত হয়েছিল: একটি শো স্টপিং নম্বর, "ওকলাহোমা! "; "বয়স অ্যান্ড গার্লস লাইক ইউ অ্যান্ড মি" গানের মিউজিক্যাল নম্বরটি মুছে ফেলা হয়, যা শীঘ্রই "পিপল উইল সে ইউ আর ইন লাভ" গানের পুনঃনামকরণ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়; এবং গানের পরে মিউজিক্যালের নাম পুনঃনামকরণ করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়। ১৯৪৩ সালের ৩১শে মার্চ ব্রডওয়ে মঞ্চে মূল নাটকটি মঞ্চস্থ হয়। এথেল মারম্যান বা ফ্রেড অ্যাস্টেয়ারের মতো নির্দিষ্ট অভিনয়শিল্পীদের প্রতিভাকে কেন্দ্র করে সেই সময়ের সাধারণ সঙ্গীত রচনা করা হলেও, এই প্রযোজনায় কোনো তারকা ব্যবহার করা হয়নি। শেষ পর্যন্ত মূল চরিত্রে অভিনয় করেন আলফ্রেড ড্রেক, জোয়ান রবার্টস, সেলেস্ট হোম, হাওয়ার্ড দা সিলভা, বেটি গারডে, লি ডিক্সন, উইল পার্কার ও জোসেফ বুলফ। মার্ক প্ল্যাট "ড্রিম কার্লি" চরিত্রে এবং ক্যাথরিন সেরগাভা "ড্রিম লরে" চরিত্রে অভিনয় করেন। ওকলাহোমা!-এ, গল্প এবং গানকে নিছক তারকা শক্তির চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ বলে বিবেচনা করা হয়। তা সত্ত্বেও, চলচ্চিত্রটি ২,২১২ বার মঞ্চস্থ হয় এবং অবশেষে ১৯৪৮ সালের ২৯ মে এটি বন্ধ হয়ে যায়। "ওহ, হোয়াট এ বিউটিফুল মর্নিন", "দ্য সারে উইথ দ্য ফ্রিঞ্জ অন টপ", "আই কেইন'ট সে নো", "পিপল উইল উইল সে ইউ আর ইন লাভ" এবং "ওকলাহোমা!" ১৯৫৫ সালে এটি একটি একাডেমি পুরস্কার-বিজয়ী সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্রে পরিণত হয়। চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেন গর্ডন ম্যাকরে ও শার্লি জোন্স। ওকলাহোমা!-এ তাদের প্রাথমিক সাফল্যের পর, তারা একসাথে কাজ করা থেকে বিরতি নেন এবং হ্যামারস্টেইন সঙ্গীতধর্মী কারমেন জোন্সের উপর মনোযোগ দেন, ব্রডওয়েতে বেইটের কারমেনের একটি সংস্করণ, যার চরিত্রগুলি সমসাময়িক দক্ষিণ আফ্রিকান আমেরিকানদের সাথে পরিবর্তিত হয়, যার জন্য তিনি বইটি এবং গানের কথা লিখেছিলেন। এই সঙ্গীতনাট্যটি ১৯৫৪ সালে পর্দায় অভিযোজিত হয় এবং শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে অস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। | [
{
"question": "ওকলাহোমা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সঙ্গীতটা কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন ধরনের নতুন গল্প বলার উপাদানগুলো প্রবর্তন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটার নাম কি অন্য কিছু ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "ওকলাহোমা!",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই সঙ্গীতটি একদল লোক সম্পর্কে যারা ওকলাহোমা ভ্রমণ করে এবং চিকাসাও এবং চেরোকি উপজাতির মধ্যে ভূমি বিরোধের সম্মুখীন হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নতুন গল্প বলার উপাদান হিসেবে যোগ হয় গান ও নাচের ব্যবহার।",
"turn_id": 3
},
{... | 208,775 |
wikipedia_quac | টিম ডানকান একজন ধাত্রী এবং উইলিয়াম ডানকান একজন রাজমিস্ত্রি। তার দুই বড় বোন, চেরিল ও ট্রিসিয়া এবং এক বড় ভাই, স্কট ডানকান, একজন পরিচালক ও চিত্রগ্রাহক। তিনি সেন্ট ক্রোইক্সে জন্মগ্রহণ করেন এবং সেখানেই বেড়ে ওঠেন। স্কুলে, ডানকান একজন উজ্জ্বল ছাত্র ছিলেন এবং তার বোন ট্রিসিয়া মত অলিম্পিক-স্তরের সাঁতারু হওয়ার স্বপ্ন দেখেছিলেন। তার বাবা-মা খুব সমর্থন করতেন এবং ডানকান সাঁতারে পারদর্শী ছিলেন। তিনি ৫০, ১০০ ও ৪০০ মিটার ফ্রিস্টাইল সাঁতারে পারদর্শী ছিলেন। ১৯৮৯ সালে হারিকেন হুগো যখন দ্বীপটির একমাত্র অলিম্পিক আকারের সুইমিং পুলটি ধ্বংস করে দেয়, তখন ডানকানকে সমুদ্রে সাঁতার কাটতে বাধ্য করা হয় এবং হাঙরের ভয়ে তিনি সাঁতারের প্রতি তার আগ্রহ হারিয়ে ফেলেন। ডানকান আরেকটি মানসিক আঘাত পান যখন তার মায়ের স্তন ক্যান্সার ধরা পড়ে এবং তার ১৪তম জন্মদিনের একদিন আগে তিনি মারা যান। তার শেষ দিনগুলিতে তিনি ডানকান ও তার বোনদের একটি ডিগ্রি দিয়ে কলেজ শেষ করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন, যা পরে ডানকানের কলেজ ছেড়ে যাওয়ার প্রত্যাখ্যানের ব্যাখ্যা করবে। ডানকান আর কখনো প্রতিযোগিতামূলকভাবে সাঁতার কাটতে পারেননি। তবে, তার শ্যালকের অনুপ্রেরণায় তিনি বাস্কেটবল খেলতে শুরু করেন। ডানকানের প্রথম দিকে এই খেলার সাথে মানিয়ে নিতে সমস্যা হয়েছিল। তিনি ভেবেছিলেন যে এই খেলা তার ব্যথা ও হতাশা দূর করবে। সেন্ট ক্রোইক্স কান্ট্রি ডে স্কুলের ক্রীড়া পরিচালক ন্যান্সি পমরো বলেন: "[ডানকান] অনেক বড় ছিল। এত বড় আর লম্বা, কিন্তু সেই সময়ে সে ছিল খুবই অস্বস্তিকর।" সেন্ট ডানস্টানস এপিস্কোপাল হাই স্কুলের পক্ষে সিনিয়র খেলোয়াড় হিসেবে প্রতি খেলায় ২৫ পয়েন্ট লাভ করেন। তাঁর খেলাটি বেশ কয়েকটি বিশ্ববিদ্যালয়ের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। ওয়েক ফরেস্ট বিশ্ববিদ্যালয়ের বাস্কেটবল কোচ ডেভ ওডম ডানকানের প্রতি আগ্রহী হয়ে উঠেন যখন ১৬ বছর বয়সী ছেলেটি এনবিএ তারকা আলনজো মোরোনিং এর সাথে ৫-অন-৫ প্লে-আপ খেলায় ড্র করে। ওডম ঝুড়ির কাছে খেলার জন্য একটা লম্বা, শারীরিক খেলোয়াড় খুঁজছিলেন। ভার্জিন দ্বীপপুঞ্জের বাস্কেটবলের দুর্বল স্তরের কারণে, ওডম ডানকান সম্পর্কে প্রথমে সতর্ক ছিলেন, বিশেষ করে তার সাথে প্রথম দেখা করার পর এবং তাকে অমনোযোগী মনে করার পর; ডানকান বেশিরভাগ কথোপকথনের সময় ওডমের দিকে খালি দৃষ্টিতে তাকিয়ে ছিলেন। কিন্তু, প্রথম বক্তৃতার পর ওডম বুঝতে পেরেছিলেন যে, এটা শুধু ডানকানের মনোযোগ আকর্ষণ করার একটা উপায় ছিল আর তিনি আবিষ্কার করেছিলেন যে, তিনি কেবল খেলাধুলায় দক্ষই নন কিন্তু সেইসঙ্গে দ্রুত শিখতে পারেন। অবশেষে, হার্টফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়, ডেলাওয়্যার বিশ্ববিদ্যালয় এবং প্রভিডেন্স কলেজ থেকে বৃত্তি প্রদান করা সত্ত্বেও, ডানকান ওডমের ওয়েক ফরেস্ট ডেমন ডেকানসে যোগ দেন। | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কোথাও স্কুলে যেত?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি সেন্ট ক্রোইক্সে বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি সেন্ট ক্রোইক্স কান্ট্রি ডে স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 208,776 |
wikipedia_quac | ৬ ফুট ১১ ইঞ্চি (২.১১ মিটার) লম্বা ও ২৫০ পাউন্ড (১১৩ কেজি) ওজন নিয়ে ডানকান একজন শক্তিশালী ফরোয়ার্ড ছিলেন। পয়েন্ট এবং রিবাউন্ডে দ্বৈত ক্যারিয়ার গড় থাকায়, তিনি তার সমগ্র খেলোয়াড়ী জীবনে এনবিএ-এর সবচেয়ে সংগতিপূর্ণ খেলোয়াড় হিসেবে বিবেচিত হন। লীগের অন্যতম সেরা অভ্যন্তরীণ রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে বিবেচিত ডানকান লীগে নিয়মিত শীর্ষ গোলদাতা, রিবাউন্ডার এবং শট-ব্লকার হিসেবে স্থান পান। ২০১৫-১৬ মৌসুমে তার শেষ মৌসুম শেষে, তিনি সক্রিয় খেলোয়াড়দের মধ্যে নিয়মিত মৌসুম পয়েন্ট-রিবাউন্ড ডাবল-ডুবলের মধ্যে প্রথম স্থান অর্জন করেন, যেখানে তিনি ২০১৩-১৪ মৌসুমে পয়েন্ট-রিবাউন্ড ডাবল-ডুবলের তালিকায় ১৫৮ নম্বরে ছিলেন। তার ক্যারিয়ারের অধিকাংশ সময় জুড়েই তার প্রধান দুর্বলতা ছিল ফ্রি থ্রো শুটিং, যেখানে তার গড় ৭০% এরও কম ছিল। তার অসাধারণ পরিসংখ্যান ছাড়াও, ডানকান একজন ভাল ক্লচ খেলোয়াড় হিসেবে সুনাম অর্জন করেছেন, যা তার তিনটি এনবিএ ফাইনাল এমভিপি পুরস্কার এবং তার প্লেঅফ ক্যারিয়ার গড় তার নিয়মিত মৌসুম পরিসংখ্যানের চেয়ে বেশি। ১১-বার এনবিএ চ্যাম্পিয়ন বিল রাসেল ডানকানের পাসিং ক্ষমতার প্রশংসা করেন এবং তাকে তার প্রজন্মের সবচেয়ে দক্ষ খেলোয়াড় হিসেবে মূল্যায়ন করেন। তার বহুমুখীতা এবং সাফল্যের কারণে, বাস্কেটবল বিশেষজ্ঞরা ব্যাপকভাবে ডানকানকে এনবিএ ইতিহাসে সবচেয়ে শক্তিশালী ফরোয়ার্ড হিসেবে বিবেচনা করে, যখন কোচ পোপোভিচ এবং তার সতীর্থ পার্কার এবং গিনোবিলি সান আন্তোনিওর সাফল্যের জন্য তাকে কৃতিত্ব দেন। ডানকানের সমালোচকরা তার সহজ কিন্তু কার্যকর অভিনয়ের জন্য তাকে "জন্মগত" বলে অভিহিত করেন (এজন্য তিনি "দ্য বিগ ফান্ডামেন্টাল" ডাকনাম অর্জন করেন)। ১৯৯৯ সালে তার প্রথম চ্যাম্পিয়নশিপ রিং এর পর, স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড তাকে "শান্ত, বিরক্তিকর এমভিপি" হিসাবে বর্ণনা করে, যা আজও বিদ্যমান। ডানকান নিজে তার "জন্মগত" ভাবমূর্তি সম্বন্ধে এই বলে মন্তব্য করেছিলেন: "আপনি যদি উত্তেজনা দেখান, তা হলে আপনিও হয়তো হতাশা অথবা হতাশা দেখাতে পারেন। আপনার প্রতিপক্ষ যদি এই হতাশাকে তুলে ধরে, তা হলে আপনি এক অসুবিধার মধ্যে রয়েছেন।" ক্রীড়া সাংবাদিক কেভিন কার্নান মন্তব্য করেন যে, ডানকানের মানসিক ক্ষমতা রয়েছে। তিনি বলেন যে, মনোবিজ্ঞানে ডিগ্রী থাকা স্বত্ত্বেও, ডানকান প্রায়শঃই তার প্রতিপক্ষকে ছাড়িয়ে যান। ডানকান আরও বলেছেন যে তিনি তার ব্যাংক শট বিশেষভাবে পছন্দ করেন, এই বলে: "এটা আমার জন্য খুব সহজ। আমার খুব ভালো লাগছে।" এছাড়াও, স্পার্সের কোচ গ্রেগ পোপোভিচের সাথে ডানকানের ঘনিষ্ঠ ও দীর্ঘস্থায়ী সম্পর্ককে "ক্রীড়াক্ষেত্রের সেরা প্রেমকাহিনী" হিসেবে বর্ণনা করা হয়। | [
{
"question": "টিম ডানকান কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "খেলোয়াড় হিসেবে তার সেরা গুণ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "টিম ডানকান কত লম্বা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার ওজন কত ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "টিম ডানকান একজন পাওয়ার ফরোয়ার্ড হিসেবে খেলতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "খেলোয়াড় হিসেবে তাঁর সেরা গুণ ছিল স্কোর ও রিবাউন্ড করার ক্ষমতা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "৬ ফুট ১১ ইঞ্চি লম্বা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২৫০ পাউন্ড)",
"turn_id": 4
}... | 208,777 |
wikipedia_quac | ১৯৬৭ সালে সনি এবং চের তাদের তৃতীয় অ্যালবাম ইন কেস ইউ আর ইন লাভ প্রকাশ করেন। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চার্টে ৪৫তম স্থান অধিকার করে। এতে দুটি হিট গান ছিল, দুটিই বোনো দ্বারা লিখিত, "দ্য বিট গোজ অন" (না)। বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৬) এবং "লিটল ম্যান" (না. বিলবোর্ড হট ১০০-এ ২১ নম্বর স্থান অধিকার করে, যা পাঁচটি ইউরোপীয় দেশের মধ্যে এক নম্বর স্থান অধিকার করে। এই জুটির প্রাথমিক সাফল্যকে পুঁজি করার জন্য, বোনো দ্রুত এই জুটির জন্য একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের ব্যবস্থা করেন। কিন্তু ১৯৬৭ সালের বৈশিষ্ট্য, গুড টাইমস একটি বড় বোমা ছিল, যদিও নবাগত পরিচালক উইলিয়াম ফ্রিডকিন এবং সহ-তারকা জর্জ স্যান্ডার্সের প্রচেষ্টা সত্ত্বেও। ১৯৬৮ সালে গুড টাইমসের পতনের পর, কলাম্বিয়া পিকচার্স অবিলম্বে তাদের পরিকল্পিত ফলো-আপ চলচ্চিত্র স্পিডওয়েকে এমজিএমের কাছে বিক্রি করে দেয়। এই দম্পতির স্থলাভিষিক্ত হন এলভিস প্রেসলি ও ন্যান্সি সিনাত্রা। ১৯৬৯ সালে সানির লেখা ও প্রযোজনায় চ্যাস্টিটি নামে আরেকটি চলচ্চিত্র নির্মিত হয়। সনি এবং চেরের কর্মজীবন ১৯৬৮ সালের মধ্যে বন্ধ হয়ে যায় কারণ অ্যালবাম বিক্রি দ্রুত কমে যায়। ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে আমেরিকান পপ সংস্কৃতির বিকাশমান ভূদৃশ্যের সাইকেডেলিক শিলা দ্বারা ক্রমবর্ধমানভাবে শোষিত একটি যুগে তাদের শান্ত, সহজ-সরল পপ শব্দ এবং মাদকমুক্ত জীবন অজনপ্রিয় হয়ে ওঠে। বোনো সিদ্ধান্ত নেন, লাস ভেগাসের রিসোর্টগুলিতে তাদের দুজনের জন্য একটি নতুন কর্মজীবন তৈরি করার, যেখানে তারা তাদের জনসাধারণের ব্যক্তিত্বকে চেরের সাথে বিজ্ঞ-কঠোর গায়ক হিসাবে এবং বোনো তার অপমানের ভাল প্রাপক হিসাবে ধারালো করে। বাস্তবে, বোনো তাদের কাজের প্রতিটা দিক নিয়ন্ত্রণ করতেন, বাদ্যযন্ত্রের ব্যবস্থা থেকে শুরু করে কৌতুক লেখা পর্যন্ত। যদিও সাফল্য ধীরে ধীরে আসতে থাকে, তাদের ভাগ্য উন্নত হয় যখন নেটওয়ার্ক টিভি প্রতিভা স্কাউট একটি শোতে যোগদান করে, একটি বৈচিত্র্য সিরিজের জন্য তাদের সম্ভাব্য আবেদন লক্ষ্য করে। সানি এবং চের তাদের প্রথম সন্তান চ্যাস্টিটি সান বোনোকে স্বাগত জানান, যা ৪ মার্চ, ১৯৬৯ সালে জন্মগ্রহণ করে। | [
{
"question": "এই সময়ে তাদের জীবনে কোন ধরনের দুর্দশা এসেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে কি তাদের আর কোন দুর্দশা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কি অন্য কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কি কোন অ্... | [
{
"answer": "১৯৬৭ সালে \"গুড টাইমস\" চলচ্চিত্রের মাধ্যমে তাদের কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
... | 208,779 |
wikipedia_quac | শিপম্যান তার ৫৮তম জন্মদিনের প্রাক্কালে ২০০৪ সালের ১৩ জানুয়ারি ০৬:২০ মিনিটে ওয়েকফিল্ড কারাগারের কক্ষে আত্মহত্যা করেন। কারাগার পরিচর্যার এক বিবৃতি ইঙ্গিত করে যে, শিপম্যান বিছানার চাদর ব্যবহার করে তার কক্ষের জানালা থেকে নিজেকে ঝুলিয়ে রেখেছিলেন। নিহতদের পরিবারের কেউ কেউ বলেছেন যে তারা প্রতারিত হয়েছেন, কারণ শিপম্যানের আত্মহত্যার ফলে তারা কখনোই শিপম্যানের অপরাধ স্বীকার বা কেন সে এই অপরাধ করেছে তার উত্তর পাবেন না। স্বরাষ্ট্র সচিব ডেভিড ব্লানকেট বলেছিলেন যে, এই উদ্যাপনটা প্রলুব্ধকর ছিল, এই বলে: "আপনি যখন ঘুম থেকে ওঠেন, তখন আপনাকে বলা হয় যে, শিপম্যান নিজে ওপরে উঠে গিয়েছে আর আপনি মনে করেন, একটা বোতল খোলা কি খুব তাড়াতাড়ি হয়ে যায়? আর তারপর আপনি দেখবেন যে, সে এটা করেছে বলে সবাই খুবই দুঃখিত।" তার মৃত্যুতে জাতীয় সংবাদপত্রগুলো বিভক্ত হয়ে যায়, ডেইলি মিরর তাকে "শীতল কাপুরুষ" বলে অভিহিত করে এবং তার আত্মহত্যা ঘটতে দেওয়ার জন্য জেল কর্তৃপক্ষকে নিন্দা জানায়। কিন্তু, দ্যা সান পত্রিকার প্রথম পাতায় একটি উদযাপনমূলক শিরোনাম ছিল; "শিপ শিপ হোরে!" দি ইন্ডিপেন্ডেন্ট শিপম্যানের আত্মহত্যার তদন্তের আহ্বান জানায়, যাতে ব্রিটেনের কারাগার এবং বন্দীদের কল্যাণ আরও ব্যাপকভাবে দেখা যায়। গার্ডিয়ান পত্রিকায় স্যার ডেভিড রামসবোথামের (প্রাক্তন চিফ ইন্সপেক্টর অব প্রিজনস) একটি নিবন্ধে প্রস্তাব করা হয়েছিল যে যাবজ্জীবন কারাদণ্ডের পরিবর্তে অনির্দিষ্ট কারাদণ্ডের ব্যবস্থা করা উচিত, কারণ তা অন্তত বন্দীদের মুক্তির আশা প্রদান করবে এবং আত্মহত্যা করে তাদের নিজেদের জীবন শেষ করার ঝুঁকি হ্রাস করবে এবং কারাগার কর্মকর্তাদের জন্য তাদের ব্যবস্থাপনা সহজতর করবে। শিপম্যানের আত্মহত্যার উদ্দেশ্য কখনও প্রতিষ্ঠিত হয়নি, যদিও তিনি তার প্রবেশন কর্মকর্তাকে বলেছিলেন যে তিনি তার জাতীয় স্বাস্থ্য পরিষেবা (এনএইচএস) পেনশন কেড়ে নেওয়ার পর তার স্ত্রীর আর্থিক নিরাপত্তা নিশ্চিত করার জন্য আত্মহত্যা করার কথা বিবেচনা করছেন। প্রাইমরোজ শিপম্যান একটি পূর্ণ এনএইচএস পেনশন পেয়েছিলেন, যা শিপম্যান ৬০ বছর বেঁচে থাকলে তার প্রাপ্য ছিল না। উপরন্তু, প্রমাণ ছিল যে তার স্ত্রী, যিনি ক্রমাগতভাবে জাহাজম্যানের নির্দোষতার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করেছিলেন, তিনি তার দোষ সন্দেহ করতে শুরু করেছিলেন। শিপম্যান তার অপরাধের পূর্ণ স্বীকারোক্তির দিকে পরিচালিত কোর্সে অংশ নিতে অস্বীকার করেছিলেন, যার ফলে তার স্ত্রীকে টেলিফোন করার সুযোগ সহ সাময়িক সুযোগগুলি সরিয়ে নেওয়া হয়েছিল। এই সময়ে, শিপম্যানের সেলমেটের মতে, তিনি প্রিমরোজের কাছ থেকে একটি চিঠি পান, যেখানে তিনি তাকে "যা কিছুই হোক না কেন, আমাকে সব কিছু বলার" পরামর্শ দেন। ২০০৫ সালের একটি তদন্তে দেখা যায় যে শিপম্যানের আত্মহত্যা "পূর্বাভাষ বা প্রতিরোধ করা যায়নি" কিন্তু সেই পদ্ধতিগুলি পুনরায় পরীক্ষা করা উচিত। | [
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন সে আত্মহত্যা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার স্ত্রীর কি হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "নিহতদের পরিবার... | [
{
"answer": "২০০৪ সালের ১৩ জানুয়ারি তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ফাঁসিতে মারা যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জাতীয় স্বাস্থ্য সেবা (এনএইচএস) থেকে অবসর গ্রহণের পর স্ত্রীর আর্থিক নিরাপত্তা নিশ্চিত করার জন্য তিনি আত্মহত্যা করার কথা চিন্তা করছিলেন।",
"turn_i... | 208,780 |
wikipedia_quac | ৫ অক্টোবর, ১৯৯৯ তারিখে প্রেস্টন ক্রাউন কোর্টে শিপম্যানের বিচার শুরু হয়। শিপম্যান ম্যারি ওয়েস্ট, আইরিন টার্নার, লিজি অ্যাডামস, জিন লিলি, আইভি লোমাস, মুরিয়েল গ্রিমশ, মেরি কুইন, ক্যাথলিন ওয়াগস্টাফ, বিয়াঙ্কা পমফ্রেট, নোরা নুটাল, পামেলা হিলিয়ার, মরিন ওয়ার্ড, উইনিফ্রেড মেলর, জোয়ান মেলিয়া এবং ক্যাথলিন গ্রান্ডির প্রাণঘাতী ডায়ামরফিন ইনজেকশন দ্বারা হত্যার দায়ে অভিযুক্ত হন। তার আইনজীবিরা চেষ্টা করেছিল, কিন্তু ব্যর্থ হয়েছিল, গ্রান্ডি মামলা, যেখানে একটি স্পষ্ট উদ্দেশ্য অভিযোগ করা হয়েছিল, অন্যদের থেকে পৃথকভাবে বিচার করা হয়েছিল, যেখানে কোন উদ্দেশ্য স্পষ্ট ছিল না। ৩১ জানুয়ারি ২০০০ সালে, ছয় দিন আলোচনার পর, বিচারক শিপম্যানকে ১৫ টি হত্যার এবং একটি জালিয়াতিতে দোষী সাব্যস্ত করেন। বিচারপতি ফোর্বস পরবর্তীতে শিপম্যানকে ১৫ টি খুনের দায়ে যাবজ্জীবন কারাদণ্ডে দন্ডিত করেন। ২০০০ সালের ১১ ফেব্রুয়ারি, তার দোষী সাব্যস্ত হওয়ার দশ দিন পর, জেনারেল মেডিকেল কাউন্সিল আনুষ্ঠানিকভাবে শিপম্যানকে তার রেজিস্টার থেকে বাদ দেয়। দুই বছর পর, স্বরাষ্ট্র সচিব ডেভিড ব্লানকেট বিচারকের পুরো জীবনের ট্যারিফ নিশ্চিত করেন, ব্রিটিশ সরকারের মন্ত্রীরা কারাবন্দীদের জন্য ন্যূনতম মেয়াদ নির্ধারণ করার ক্ষমতা হারিয়ে ফেলার মাত্র কয়েক মাস আগে। যদিও আরও অনেক অভিযোগ আনা যেতে পারত, কিন্তু কর্তৃপক্ষ এই উপসংহারে এসেছিল যে, মূল বিচারকে ঘিরে যে-বিশাল প্রচারণা চলছে, সেটার পরিপ্রেক্ষিতে এক ন্যায্য শুনানি করা অসম্ভব হবে। অধিকন্তু, ইতোমধ্যে ১৫ বছরের কারাদণ্ড প্রদান করা হয়েছে, যার ফলে আর কোন মামলা করার প্রয়োজন নেই। শিপম্যান সবসময় তার দোষ অস্বীকার করে, তার বিরুদ্ধে বৈজ্ঞানিক প্রমাণ নিয়ে বিতর্ক করে। তিনি তাঁর কাজ সম্পর্কে কখনো জনসমক্ষে কোনো বিবৃতি দেননি। শিপম্যানের স্ত্রী প্রিমরোজ, এমনকি তার স্বামীর দোষী সাব্যস্ত হওয়ার পরও অটলভাবে তার স্বামীর নির্দোষতা বজায় রেখেছিলেন। ব্রিটিশ মেডিসিনের ইতিহাসে একমাত্র ডাক্তার হিসেবে শিপম্যান তার রোগীদের হত্যার দায়ে দোষী সাব্যস্ত হন। ১৯৫৭ সালে জন বডকিন অ্যাডামসকে একজন রোগীকে হত্যার দায়ে অভিযুক্ত করা হয়। গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে, তিনি দশ বছরেরও বেশি সময় ধরে আরও কয়েক ডজন রোগীকে হত্যা করেছিলেন এবং সম্ভবত "শিপম্যানের জন্য আদর্শ" ছিলেন। কিন্তু, তিনি বেকসুর খালাস পেয়েছিলেন। ইতিহাসবেত্তা পামেলা কাললেন যুক্তি দেন যে, অ্যাডামসের খালাসের কারণে, শিপম্যান মামলা না হওয়া পর্যন্ত ব্রিটিশ সিস্টেমের ত্রুটিগুলি পরীক্ষা করার কোন প্রেরণা ছিল না। | [
{
"question": "কেন তাকে চেষ্টা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কাকে মেরেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা মারা গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কখন সে তাদের হত্যা করেছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "১৫ জন রোগীর হত্যার দায়ে তার বিচার করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মারি ওয়েস্ট, আইরিন টার্নার, লিজি অ্যাডামস, জিন লিলি, আইভি লোমাস, মুরিয়েল গ্রিমশ, মারি কুইন এবং সম্ভবত আরও অনেক রোগীকে হত্যা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে উল্লেখিত অন্যান্... | 208,781 |
wikipedia_quac | ওয়ান ডে এর পর, কমন এমসিএ রেকর্ডসের সাথে একটি বড় লেবেল রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করে এবং ১৯৯৯ সালে শিকাগো থেকে নিউ ইয়র্ক সিটিতে স্থানান্তরিত হয়। ১৯৯৯ সালে তিনি প্রায় একচেটিয়াভাবে সঙ্গীতজ্ঞ ও শিল্পীদের একটি দল নিয়ে রেকর্ডিং শুরু করেন (কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব কোয়েস্টলোভ দ্বারা "সোলকোয়ারিয়ানস" নামে পরিচিত) এবং দ্য রুটস থিংস ফল অ্যাপার্ট এবং রকুস রেকর্ডস সংকলন, সাউন্ডবম্বিং ২-এ কিছু অতিথি হিসেবে উপস্থিত হন। ২০০০ সালে তার চতুর্থ অ্যালবাম লাইক ওয়াটার ফর চকোলেট ব্যাপক প্রশংসা অর্জন করে। কোয়েস্টলাভ দ্বারা প্রযোজিত এবং জে ডিলার উল্লেখযোগ্য অবদানে (যিনি "কল্ড ব্লাডেড", "গেটো হেভেন পার্ট ২", "আ সং ফর আসাতা", "পপ'স র্যাপ পার্ট ৩... অল মাই চিলড্রেন" এবং ডিজে প্রিমিয়ারের "দ্য সিক্সথ সেন্স" ছাড়া অনেক গান পরিচালনা করেছেন)। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের গ্রেট লেক অঞ্চল (শিকাগো এবং ডেট্রয়েট) থেকে আগত দুই শিল্পী, কমন এবং জে ডিলা প্রথম দিকে তাদের রসায়ন প্রতিষ্ঠা করেন। তারা দুজনেই সোলকারিয়ানস কালেকশনের সদস্য হন এবং একসাথে অনেক প্রকল্পে কাজ করেন, এমনকি স্লাম ভিলেজ অ্যালবাম ফ্যানটাস্টিক, ভলিউমে "দ্যলোনিয়াস" নামে একটি গানও প্রকাশ করেন। ২, এবং কমনস লাইক ওয়াটার ফর চকোলেট। লুপাস নেফ্রাইটিসের কারণে ডিলার স্বাস্থ্যের অবনতি হতে শুরু করলে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান এবং কমনকে তার রুমমেট হিসেবে থাকতে বলেন। এই অ্যালবামে সাধারণ অনুসন্ধানমূলক বিষয় (বাদ্যযন্ত্রে এবং গানে), যা হিপ হপ রেকর্ডের জন্য অস্বাভাবিক ছিল, যেমন তিনি "টাইম ট্রাভেল' (ফেলার প্রতি শ্রদ্ধা) গানটিতে করেন; নাইজেরিয়ার সঙ্গীত কিংবদন্তী এবং রাজনৈতিক কর্মী ফালা কুটির প্রতি শ্রদ্ধা। অ্যালবামটির সবচেয়ে জনপ্রিয় একক "দ্য লাইট" একটি গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। ২০০২ সালে, কমন তার পঞ্চম অ্যালবাম, ইলেকট্রিক সার্কাস প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি অনেক সমালোচক দ্বারা উচ্চাকাঙ্ক্ষী দৃষ্টিভঙ্গির জন্য উচ্চাকাঙ্ক্ষী ছিল। তবে, এটি তার আগের অ্যালবাম লাইক ওয়াটার ফর চকোলেটের মতো বাণিজ্যিকভাবে সফল ছিল না, যা ৩,০০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। একটি চিত্তাকর্ষক অ্যালবাম, ইলেকট্রিক সার্কাস হিপ হপ, পপ, রক, ইলেকট্রনিক এবং নিও আত্মার মতো বিভিন্ন ঘরানার ফিউশন বৈশিষ্ট্যযুক্ত। অ্যালবামটির ধরন সমালোচকদের বিভক্ত করে দেয়; কেউ কেউ এর উচ্চাভিলাষী দৃষ্টিভঙ্গির প্রশংসা করে, আবার কেউ কেউ একই কারণে এর সমালোচনা করে। বেশিরভাগ সমালোচনাই অ্যালবামের পরীক্ষামূলক প্রকৃতি নিয়ে ছিল; কেউ কেউ মনে করেন কমন তার আগের শব্দ থেকে অনেক দূরে সরে গিয়েছিল। এটি ছিল এমসিএ-এর জন্য কমন্সের দ্বিতীয় ও শেষ অ্যালবাম এবং জেফেন রেকর্ডসের সাথে একীভূত হওয়ার পূর্বে অ্যালবামটির চূড়ান্ত মুক্তি। | [
{
"question": "১৯৯৯ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি তাদের জন্য কী লিপিবদ্ধ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কোন অ্যালবাম?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা... | [
{
"answer": "১৯৯৯ সালে, সাধারণ এমসিএ রেকর্ডসের সাথে একটি বড় লেবেল রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করে এবং শিকাগো থেকে নিউ ইয়র্ক সিটিতে স্থানান্তরিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তাদের জন্য লাইক ওয়াটার ফর চকলেট রেকর্ড করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3... | 208,782 |
wikipedia_quac | রিপাবলিকান (জিওপি) সিনেটর জোসেফ ম্যাকার্থির সাথে কেনেডির ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক আইরিশ ক্যাথলিকদের মধ্যে তাঁর পরিবারের অবস্থানকে শক্তিশালী করেছিল, কিন্তু উদারপন্থীদের মধ্যে এটি দুর্বল করে দিয়েছিল যারা ম্যাকার্থির তীব্র বিরোধিতা করেছিল। এমনকি ১৯৫০ সালে ম্যাকার্থি বিখ্যাত হওয়ার আগেই, কেনেডি রিপাবলিকান সিনেটরের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তুলেছিলেন। ১৯৪০-এর দশকের শেষের দিকে কেনেডি তাকে হ্যানিস পোর্টে তার পরিবারের বাড়িতে নিয়ে আসেন। ম্যাকার্থি এক পর্যায়ে প্যাট্রিশিয়া কেনেডিকে ডেট করেছিলেন। ১৯৫০ সালে ম্যাকার্থি যখন কম্যুনিস্ট বিরোধী কণ্ঠস্বরে পরিণত হন, তখন কেনেডি ম্যাকার্থিকে হাজার হাজার ডলার দান করেন এবং তার একজন প্রধান সমর্থক হয়ে ওঠেন। ১৯৫২ সালের সিনেট প্রতিযোগিতায় কেনেডি একটি চুক্তি করেন যাতে রিপাবলিকান ম্যাকার্থি ম্যাসাচুসেটসে জিওপি টিকেটের জন্য প্রচারণামূলক বক্তৃতা না দেন। এর পরিবর্তে, কংগ্রেস সদস্য জন এফ. কেনেডি সিনেট আসনের জন্য দৌড়েছিলেন, তিনি ম্যাকার্থি বিরোধী কোন বক্তৃতা দেবেন না যা তার উদার সমর্থকরা শুনতে চেয়েছিল। ১৯৫৩ সালে কেনেডির অনুরোধে ম্যাকার্থি রবার্ট কেনেডিকে (২৭ বছর) সিনেটের তদন্ত সাবকমিটির সিনিয়র স্টাফ সদস্য হিসেবে নিয়োগ দেন। ১৯৫৪ সালে যখন সিনেট ম্যাকার্থিকে দোষী সাব্যস্ত করার হুমকি দিয়েছিল, তখন সিনেটর জন কেনেডি এক উভয় সংকটের সম্মুখীন হয়েছিলেন। জো ম্যাকার্থি যে-কাজগুলো করেছে, তার জন্য আমি কীভাবে তার সমালোচনা করতে পারি? জেএফকে জিজ্ঞেস করেছিল। ১৯৫৪ সালের মধ্যে রবার্ট এফ কেনেডি এবং ম্যাকার্থির প্রধান সহকারী রয় কনের সম্পর্ক ভেঙে যায় এবং রবার্ট ম্যাকার্থির হয়ে আর কাজ করেননি। জন কেনেডি ম্যাকার্থিকে নিন্দা করার জন্য একটি বক্তৃতার খসড়া তৈরি করেছিলেন কিন্তু তিনি তা কখনও প্রদান করেননি। ১৯৫৪ সালের ২ ডিসেম্বর সিনেট যখন ম্যাকার্থিকে নিন্দা করার জন্য ভোট দেয়, তখন সিনেটর কেনেডি হাসপাতালে ছিলেন এবং তিনি কিভাবে ভোট দেবেন তা কখনও উল্লেখ করেননি। শেষ পর্যন্ত জো কেনেডি ম্যাকার্থিকে সমর্থন করেন। | [
{
"question": "এই জোটের উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "এই জোট আইরিশ ক্যাথলিক ও রিপাবলিকান পার্টির মধ্যে পরিবারের অবস্থান শক্তিশালী করার কথা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের আলোচ্য বিষয় ছিল সাম্যবাদ বিরোধী।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 208,784 |
wikipedia_quac | কেনেডি চেয়েছিলেন তার বড় ছেলে জো জুনিয়র প্রেসিডেন্ট হোক, কিন্তু ১৯৪৪ সালের আগস্ট মাসে জো জুনিয়রের মৃত্যুর পর তিনি তার দ্বিতীয় ছেলে জন প্রেসিডেন্ট হওয়ার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ হন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তার মন্তব্য ("গণতন্ত্র শেষ হয়ে গেছে") এর পর কেনেডিকে রাজনৈতিক ছায়ার মধ্যে রাখা হয়, এবং তিনি মার্কিন নাগরিকদের মধ্যে একটি তীব্র বিতর্কিত ব্যক্তিত্ব ছিলেন তার সন্দেহজনক ব্যবসায়িক পরিচয়, তার রোমান ক্যাথলিকবাদ, রুজভেল্টের বৈদেশিক নীতির বিরোধিতা এবং জোসেফ ম্যাকার্থির প্রতি তার সমর্থনের কারণে। এর ফলে জন এফ. কেনেডির প্রেসিডেন্ট নির্বাচনে তাঁর উপস্থিতি কমে যায়। কিন্তু, কেনেডি তখনও এই অভিযানকে পর্দার আড়ালেই রেখেছিলেন। তিনি পরিকল্পনা কৌশল, তহবিল সংগ্রহ এবং জোট ও জোট গঠনে কেন্দ্রীয় ভূমিকা পালন করেন। কেনেডি প্রায় পুরো কার্যক্রম তত্ত্বাবধান করেন, খরচ তত্ত্বাবধান করেন, বিজ্ঞাপন সংস্থাগুলোকে নির্বাচন করতে সাহায্য করেন, স্থানীয় ও রাষ্ট্রীয় দলের নেতা, সংবাদকর্মী এবং ব্যবসায়ী নেতাদের ফোন করেন। জন, রবার্ট ও টেড এর সিনেট ও প্রেসিডেন্ট নির্বাচনী প্রচারণার জন্য কেনেডির যোগাযোগ ও প্রভাব সরাসরি রাজনৈতিক রাজধানীতে পরিণত হয়। ইতিহাসবেত্তা রিচার্ড জে. হোয়েলেন জন কেনেডির জীবনীতে জন কেনেডির নীতির সিদ্ধান্তের উপর কেনেডির প্রভাব বর্ণনা করেছেন। জো কেনেডি মন্ত্রিসভা গঠনে প্রভাবশালী ছিলেন (রবার্ট কেনেডি অ্যাটর্নি জেনারেল হিসাবে যদিও তিনি কখনও কোনও মামলা তর্ক বা চেষ্টা করেননি)। কিন্তু, ১৯৬১ সালে জো কেনেডি স্ট্রোকে আক্রান্ত হন, যা তার ছেলেদের রাজনৈতিক কর্মজীবনে তার প্রভাবকে আরও সীমিত করে দেয়। কেনেডি কেনেডি কম্পাউন্ডকে প্রসারিত করেন, যা পরিবারের একত্রিত হওয়ার একটি প্রধান কেন্দ্র হিসাবে অব্যাহত থাকে। জন কেনেডিকে যখন রিচার্ড নিক্সনের বিরুদ্ধে তার বাবার বিশাল ব্যবধানের প্রেসিডেন্ট বিজয়ে তার পিতার সম্পৃক্ততা এবং প্রভাব সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হয়, তখন তিনি মজা করে বলেন যে নির্বাচনের আগের রাতে তার বাবা তাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তাকে ঠিক কত ভোট পেতে হবে: কোন উপায় ছিল না তিনি "ভূমিধসের" জন্য টাকা দিচ্ছেন। কেনেডি ছিলেন চার পিতার একজন (অন্য তিনজন হলেন জর্জ ট্রান হার্ডিং, নাথানিয়েল ফিলমোর এবং জর্জ হার্বার্ট ওয়াকার বুশ) যিনি একটি পুত্রের সমগ্র প্রেসিডেন্সিতে বসবাস করেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার উত্তর কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কখন জিতেছিলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কোন রাজনৈতিক অবস্থান ছিল, রিপাবলিকান নাকি ডেমোক্রেট?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার উত্তর ছিল যে, তিনি ভূমিধসের জন্য ক্ষতিপূরণ দেবেন না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি একজন ডেমোক্র্যাট ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
... | 208,785 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ১৪ আগস্ট এক আবেগপূর্ণ সংবাদ সম্মেলনে তিনি তার অবসরের কথা ঘোষণা করেন। তিনি এটিকে তার "স্নাতকোত্তর" বলে অভিহিত করেন, কারণ তিনি কাজ বন্ধ করতে যাচ্ছিলেন না। তিনি তর্ক করেছিলেন যে, তিনি কেবল তার জীবনের পরবর্তী পর্যায়ে এগিয়ে যাচ্ছেন। মাত্র চার দিন পর সিউ ফুটবলে ফিরে আসেন এবং নিউ ইংল্যান্ড প্যাট্রিয়টসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। তিনি প্যাট্রিয়ট দলের হয়ে প্রথম ১১টি খেলার মধ্যে ১০টিতে অংশ নেন। ২৭ নভেম্বর আহত অবস্থায় তাঁকে হাসপাতালে ভর্তি করা হয়। ২১ মে, ২০০৭ তারিখে নিউ ইংল্যান্ড প্যাট্রিয়টসের পক্ষে ২০০৭ মৌসুমের জন্য পুণরায় চুক্তিবদ্ধ হন। সেপ্টেম্বর, ২০০৭ সালে প্যাট্রিয়ট দলের সাত অধিনায়কের একজন হিসেবে মনোনীত হন। ঐ বছর তিনি প্যাট্রিয়ট দলের নিয়মিত সদস্য ছিলেন। ২০০৭ সালে প্যাট্রিয়ট দলের পক্ষে ১৬ খেলার মধ্যে চারটি খেলায় অংশ নেন। এরপর সুপার বোল একাদশের সদস্যরূপে নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের বিপক্ষে দুইটি প্লে-অফ খেলায় অংশ নেন। নিউ ইংল্যান্ডের অপরাজিত ধারা সুপার বোলে দৈত্যদের কাছে পরাজিত হয়। ২০০৮ মৌসুমের শেষদিকে বেশ কয়েকটি আঘাতের কারণে পুণরায় সিউকে দলে অন্তর্ভূক্ত করা হয়। তিনি চারটি খেলার মধ্যে দুটি খেলা শুরু করেন। ২২ ডিসেম্বর, ২০০৮ তারিখে একজন ভক্তকে অ্যারিজোনা কার্ডিনালসের বিপক্ষে খেলার সময় নিউ ইংল্যান্ড সাইডলাইনে দাঁড়িয়ে সিউকে আঘাত করার জন্য গ্রেফতার করা হয়। সিউ বলেন যে, তিনি ভক্তদের দ্বারা হুমকি অনুভব করেননি; তিনি মনে করেন যে, ভক্তটি সুখী ও উত্তেজিত ছিল এবং তাকে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। ২০০৯ সালের ৭ই অক্টোবর এনএফএল নেটওয়ার্ক জানায় যে নিউ ইংল্যান্ড প্যাট্রিয়টস সিউয়ের সাথে চতুর্থ এক বছরের চুক্তিতে আবদ্ধ হয়েছে; সিউ শারীরিক ভাবে সুস্থ হয়ে দলের সাথে কাজ করেছেন। তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে ১৩ অক্টোবর স্বাক্ষর করেন। ২০০৯ সালে প্যাট্রিয়ট দলের পক্ষে ৭ খেলায় অংশ নেন। | [
{
"question": "জুনিয়র সিউ কখন নিউ ইংল্যান্ড প্যাট্রিয়টসের হয়ে খেলতে শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্যাট্রিয়টদের সাথে সে কতক্ষণ খেলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন চ্যাম্পিয়নশিপের সময়?",
... | [
{
"answer": "জুনিয়র সিউ ২০০৬ সালে নিউ ইংল্যান্ড প্যাট্রিয়টসের হয়ে খেলা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৯ সালে প্যাট্রিয়টসের পক্ষে ৭ খেলায় অংশ নেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"an... | 208,787 |
wikipedia_quac | ট্রোজান হিসেবে তিন বছর কাটানোর পর, সিউ তার জুনিয়র মৌসুমের পর এনএফএলের খসড়ায় প্রবেশ করেন এবং ১৯৯০ সালের এনএফএল খসড়ার প্রথম রাউন্ডে ববি বিথার্ডের সান দিয়েগো চার্জার্সের পঞ্চম সামগ্রিক খসড়া নির্বাচিত হন। সিউ দ্রুত "চার্জারস" এর সবচেয়ে জনপ্রিয় খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন, কার্টুন চরিত্রের বন্য বিদ্রূপের পর "তাসমানিয়ান ডেভিল" ডাকনাম গ্রহণ করেন। তিনি চারজারস ফ্রাঞ্চাইজি এবং সান দিয়েগো স্পোর্টস আইকন হয়ে ওঠেন। রুকি মৌসুমে ১৬ খেলার ১৫টিতে অংশ নেন। ৮৫টি গোল করার পর ১৯৯১ সালে প্রো বোলের বিকল্প খেলোয়াড় হিসেবে মনোনীত হন। ১৯৯১ সালে ১২৯ ট্যাকল ও ৭ বস্তা সংগ্রহ করেন। ১৯৯২ সালের প্রো বোল প্রতিযোগিতায় সিউয়ের পক্ষে ধারাবাহিকভাবে ১২বার প্রো বোলে অংশ নেন। তিনি ইউনাইটেড প্রেস ইন্টারন্যাশনাল কর্তৃক এনএফএল ডিফেন্সিভ এমভিপি এবং এনএফএল প্রাক্তনী বছরের সেরা লাইনব্যাকার এবং এনএফএলপিএ বছরের সেরা লাইনব্যাকার নির্বাচিত হন। পরবর্তী ১১ মৌসুমের প্রত্যেকটিতেই চ্যাজার্সের পক্ষে ১৩-এর অধিক খেলায় অংশ নেন। ১৯৯৪ সালে ১৫৫ খেলায় অংশ নিয়ে খেলোয়াড়ী জীবনের সর্বোচ্চ রান তুলেন। ঐ বছর ইউনাইটেড প্রেস ইন্টারন্যাশনাল কর্তৃক এনএফএল ডিফেন্সিভ প্লেয়ার অব দ্য ইয়ার মনোনীত হন। সুপার বোল একাদশের বিপক্ষে চ্যাম্পিয়নশীপের খেলায় দলকে নেতৃত্ব দেন। তার ক্যারিয়ারের অন্যতম সেরা খেলা, ১৯৯৪ এএফসি চ্যাম্পিয়নশিপ গেমসে তিনি ১৬ টি ট্যাকল রেকর্ড করেন। ২০০২ সালে, শারজার্সের হয়ে তার শেষ বছর ছিল, তিনি তার ক্যারিয়ারের সর্বনিম্ন ৮৩ মোকাবেলা করেন এবং গোড়ালির আঘাতের কারণে তার শেষ প্রো বোল খেলাটি মিস করেন। | [
{
"question": "শারজারদের সাথে সে কোন অবস্থানে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি দলের প্রথম লাইনব্যাক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে সান দিয়েগোর সাথে কোন বছর চুক্তি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কত টাকার জন্য স্বাক্ষর করেছে?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "তিনি শারজার্সের হয়ে একজন লাইনব্যাক হিসেবে খেলতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯০ সালে তিনি সান দিয়েগো চার্জার্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিন... | 208,788 |
wikipedia_quac | স্পিগেলম্যান ১৯৪৮ সালের ১৫ ফেব্রুয়ারি সুইডেনের স্টকহোমে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯৫১ সালে তিনি তার পিতামাতার সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পাড়ি জমান। অভিবাসনের পর তার নাম আর্থার ইসিডোর হিসেবে নিবন্ধিত হয়, কিন্তু পরে তার নাম পরিবর্তন করে আর্ট রাখা হয়। প্রথমে তারা পেনসিলভানিয়ার নরিসটাউনে বসবাস শুরু করেন এবং ১৯৫৭ সালে নিউ ইয়র্ক সিটির কুইন্সের রেগো পার্কে স্থানান্তরিত হন। তিনি ১৯৬০ সালে কার্টুন আঁকা শুরু করেন এবং তার প্রিয় কমিক বই, যেমন ম্যাড-এর শৈলী অনুকরণ করেন। রাসেল সেজ জুনিয়র হাই স্কুলে, যেখানে তিনি একজন সম্মান ছাত্র ছিলেন, তিনি ম্যাড-ইন্সপায়ারড ফ্যানজিন ব্লেস তৈরি করেছিলেন। হাই স্কুলে পড়ার সময় তিনি তার আঁকা থেকে অর্থ উপার্জন করতে থাকেন এবং মূল লং আইল্যান্ড প্রেস এবং অন্যান্য আউটলেটে তার চিত্রকর্ম বিক্রি করতে থাকেন। তার প্রতিভা এতই অসাধারণ ছিল যে তিনি ইউনাইটেড ফিচারস সিন্ডিকেটের নজরে আসেন, যারা তাকে একটি সিন্ডিকেট কমিক স্ট্রিপ তৈরির সুযোগ দেয়। অভিব্যক্তি হিসেবে শিল্পের ধারণার প্রতি উৎসর্গীকৃত হয়ে তিনি এই বাণিজ্যিক সুযোগটি প্রত্যাখ্যান করেন। ১৯৬৩ সালে তিনি ম্যানহাটনের হাই স্কুল অব আর্ট অ্যান্ড ডিজাইনে ভর্তি হন। তিনি টপস চিউইং গাম কোম্পানির শিল্প পরিচালক উডি গেলম্যানের সাথে পরিচিত হন। ১৫ বছর বয়সে স্পিগেলম্যান রেগো পার্ক পত্রিকার কাছ থেকে তার কাজের জন্য পারিশ্রমিক পান। ১৯৬৫ সালে গ্র্যাজুয়েশনের পর স্পিগেলম্যানের বাবা-মা তাকে দন্তচিকিৎসার মতো একটি পেশার আর্থিক নিরাপত্তা অনুধাবন করার জন্য পরামর্শ দেন, কিন্তু তিনি শিল্প ও দর্শন অধ্যয়নের জন্য হরপুর কলেজে ভর্তি হওয়া বেছে নেন। সেখানে থাকাকালীন তিনি টপসে ফ্রিল্যান্স আর্টের কাজ পান, যা তাকে পরবর্তী দুই দশক আয় করতে সাহায্য করে। স্পাইজেলম্যান ১৯৬৫ থেকে ১৯৬৮ সাল পর্যন্ত হরপুর কলেজে পড়াশোনা করেন। সেখানে তিনি কলেজের সংবাদপত্রের স্টাফ কার্টুনিস্ট হিসেবে কাজ করেন এবং কলেজের হাস্যরস পত্রিকা সম্পাদনা করেন। ১৮ বছর বয়সে গ্রীষ্মকালীন ইন্টার্নশীপের পর, টপস ১৯৬৬ সালে ট্রেডিং কার্ড এবং সম্পর্কিত পণ্য তৈরির জন্য একজন সৃজনশীল পরামর্শদাতা হিসাবে জেলম্যানের পণ্য উন্নয়ন বিভাগে তাকে ভাড়া করেন, যেমন ১৯৬৭ সালে প্যারোডি ট্রেডিং কার্ডের ওয়াকি প্যাকেজ সিরিজ শুরু হয়। ১৯৬৬ সালে স্পিগেলম্যান স্ব-প্রকাশিত আন্ডারগ্রাউন্ড কমিক্স রাস্তার কোণে বিক্রি শুরু করেন। তিনি ইস্ট ভিলেজ আদার-এর মতো গোপন প্রকাশনায় কার্টুন প্রকাশ করতেন এবং ১৯৬৭ সালে কয়েক মাসের জন্য সান ফ্রান্সিসকো ভ্রমণ করেন, যেখানে ভূগর্ভস্থ কমিক্সের দৃশ্য সবেমাত্র বিকশিত হতে শুরু করেছিল। ১৯৬৮ সালের শীতের শেষের দিকে স্পিগেলম্যান স্বল্পকালীন কিন্তু তীব্র স্নায়ুরোগে আক্রান্ত হন, যার ফলে তার বিশ্ববিদ্যালয়ের পড়াশোনা সংক্ষিপ্ত হয়ে যায়। তিনি বলেছেন, সে সময় তিনি এলএসডি নিয়ে খুব ব্যস্ত ছিলেন। তিনি এক মাস বিংহামটন স্টেট মেন্টাল হাসপাতালে কাটান এবং সেখান থেকে বের হওয়ার পর তার মা তার একমাত্র জীবিত ভাইয়ের মৃত্যুর পর আত্মহত্যা করেন। | [
{
"question": "আর্টের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন যুক্তরাষ্ট্রে চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম দিকের কিছু কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার জীবন... | [
{
"answer": "আর্ট সুইডেনের স্টকহোমে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৪৮ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৫১ সালে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর প্রথম দিকের কিছু কাজ তাঁর প্রিয় কমিক বই, যেমন ম্... | 208,790 |
wikipedia_quac | ১৯৯২ সালে টিনা ব্রাউন তাকে একজন অবদানকারী শিল্পী হিসেবে ভাড়া করেন। স্পেইগেলম্যানের প্রথম প্রচ্ছদ প্রকাশিত হয় ১৯৯৩ সালের ১৫ ফেব্রুয়ারি ভ্যালেন্টাইন্স ডে সংখ্যায়। সেখানে একজন কৃষ্ণাঙ্গ ওয়েস্ট ইন্ডিয়ান নারী ও একজন হাশিদি পুরুষকে চুম্বন করতে দেখা যায়। এই প্রচ্ছদ নিউ ইয়র্কের অফিসগুলোতে বিশৃঙ্খলার সৃষ্টি করে। স্পিজেলম্যান ১৯৯১ সালের ক্রাউন হাইটস দাঙ্গার কথা উল্লেখ করতে চেয়েছিলেন, যেখানে জাতিগত উত্তেজনা একজন ইহুদি ইয়েশিভা ছাত্রকে হত্যার দিকে পরিচালিত করেছিল। স্পেইগেলম্যান একুশটি নিউ ইয়র্কার কভার প্রকাশ করেছিলেন এবং একটি সংখ্যা জমা দিয়েছিলেন যা অত্যন্ত জঘন্য হওয়ার কারণে প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল। নিউ ইয়র্কারের পাতায়, স্পিগেলম্যান "ইন দ্য ডাম্পস" শিরোনামে শিশুদের অঙ্কনশিল্পী মরিস সেন্ডাকের সাথে একটি সহযোগিতামূলক কাজ এবং চার্লস এম. শুলজের "অ্যাবস্ট্রাক্ট থটস ইজ আ ওয়ার্ম পাপি" শিরোনামে একটি শোকসংবাদ প্রকাশ করেন। ২০০১ সালে তিনি জ্যাক কোল এবং প্লাস্টিক ম্যান: ফরমস স্ট্রেচড টু দ্য লিমিটস নামে একটি বইয়ের ভিত্তি তৈরি করতে সেখানে একটি প্রবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন। একই বছর ভয়েজার কোম্পানি মাউসের একটি সিডি-রম সংস্করণ প্রকাশ করে যার সাথে ব্যাপক সম্পূরক উপাদান ছিল "দ্য কমপ্লিট মাউস" এবং স্পিজেলম্যান ১৯২৩ সালে জোসেফ মনকিউর মার্চ রচিত "দ্য ওয়াইল্ড পার্টি" কবিতাটি চিত্রিত করেন। স্পিগেলম্যান ১৯৯৭ সালের ১লা সেপ্টেম্বরের মা জোনসের সংখ্যায় "আমার ভিতরের বর্ণবাদী মনোভাবকে স্পর্শ করা" নামক প্রবন্ধটি লিখেছিলেন। নিউ ইয়র্কের কার্টুনিং সার্কেলে স্পিগেলম্যানের প্রভাব এবং সংযোগ ১৯৯৯ সালে রাজনৈতিক কার্টুনিস্ট টেড র্যালের ক্রোধকে জাগিয়ে তোলে। দ্য ভিলেজ ভয়েসে "দ্য কিং অব কমিক্স" শিরোনামে একটি নিবন্ধে, র্যাল নিউ ইয়র্কে একজন কার্টুনিস্টের কর্মজীবন "নির্মাণ বা ভাঙ্গার" ক্ষমতার জন্য স্পিগেলম্যানকে অভিযুক্ত করেন এবং স্পিগেলম্যানকে "তার মধ্যে একটি মহান বই আছে" বলে অস্বীকার করেন। কার্টুনিস্ট ড্যানি হেলম্যান র্যালের নামে ত্রিশজন পেশাদারের কাছে একটি জাল ইমেইল পাঠিয়ে প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করেন; র্যাল ১.৫ মিলিয়ন ডলারের জন্য হেলম্যানের বিরুদ্ধে মানহানির মামলা দায়ের করার আগ পর্যন্ত এই কৌতুকটি বাড়তে থাকে। হেলম্যান তার আইনি খরচ কভার করার জন্য একটি "লিগ্যাল অ্যাকশন কমিকস" বেনিফিট বই প্রকাশ করেন, যেখানে স্পিগেলম্যান একটি ব্যাক- কভার কার্টুনে অবদান রাখেন যেখানে তিনি নিজেকে একটি র্যাল-আকৃতির প্রস্রাবের উপর ছেড়ে দেন। ১৯৯৭ সালে স্পিগেলম্যান তার প্রথম বাচ্চাদের বই প্রকাশ করেন: ওপেন মি... আমি একটি কুকুর, যার একজন বর্ণনাকারী আছে যে তার পাঠকদের বোঝানোর চেষ্টা করে যে এটি একটি কুকুর পপ-আপ এবং সংযুক্ত শিকলের মাধ্যমে। ২০০০ থেকে ২০০৩ সাল পর্যন্ত স্পিগেলম্যান এবং মোলি শিশুদের কমিক সংকলন লিটল লিটল-এর তিনটি সংখ্যা সম্পাদনা করেন। | [
{
"question": "সে কখন নতুন ইয়র্কারের জন্য কাজ শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নতুন ইয়র্কারের আগে সে কি করছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নতুন ইয়র্কারের জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার স্ট্রিপগুলো কি কখনো কোনো সমস্যার সৃষ্টি ক... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালে তিনি নিউ ইয়র্কারের হয়ে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি \"ইন দ্য ডাম্পস\" নামে একটি স্ট্রিপ রচনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই প্রচ্ছদ ... | 208,791 |
wikipedia_quac | স্টারলিং গ্র্যান্টকে "হলিউডের সবচেয়ে বিচক্ষণ ব্যবসায়ী" হিসেবে উল্লেখ করেন। ১৯৩০-এর দশক থেকে হাওয়ার্ড হিউজের সাথে তার দীর্ঘকালীন বন্ধুত্ব তাকে হলিউডের সবচেয়ে গ্ল্যামারস সার্কেল ও তাদের অভিজাত পার্টিতে আমন্ত্রণ জানায়। জীবনীকার মোরক্যাম্ব এবং স্টারলিং উল্লেখ করেন যে, হিউজ গ্র্যান্টের ব্যবসায়িক স্বার্থ উন্নয়নে একটি প্রধান ভূমিকা পালন করেন, যার ফলে ১৯৩৯ সালের মধ্যে তিনি "বিভিন্ন বাণিজ্যিক স্বার্থসহ একজন দক্ষ অপারেটর" হয়ে ওঠেন। স্কট গ্র্যান্টকে শেয়ারে বিনিয়োগ করতে উৎসাহিত করেন এবং ১৯৩০-এর দশকের শেষের দিকে তাকে একজন ধনী ব্যক্তিতে পরিণত করেন। ১৯৪০-এর দশকে গ্র্যান্ট এবং বারবারা হাটন আকাপুলকোতে রিয়েল এস্টেট উন্নয়নে প্রচুর বিনিয়োগ করেন, যখন এটি একটি মাছ ধরার গ্রামের চেয়ে সামান্য বেশি ছিল, এবং সেখানে একটি হোটেল কেনার জন্য রিচার্ড উইডমার্ক, রয় রজার্স এবং রেড স্কেলটনের সাথে মিলিত হন। তার ব্যবসায়িক আগ্রহের পিছনে একটি বিশেষ বুদ্ধিমান মন ছিল, যা তার বন্ধু ডেভিড নিভেন একবার বলেছিলেন: "কম্পিউটার সাধারণ মুক্তি পাওয়ার আগে, ক্যারির মাথায় একটি ছিল"। চলচ্চিত্র সমালোচক ডেভিড থমসন বিশ্বাস করেন যে গ্র্যান্টের বুদ্ধিমত্তা পর্দায় দেখা যায়, এবং বলেন যে "অন্য কাউকে একই সময়ে এত ভাল ও এত বুদ্ধিমান দেখায়নি"। গ্র্যান্ট চলচ্চিত্র থেকে অবসর গ্রহণের পর ব্যবসায় আরও সক্রিয় হয়ে ওঠেন। তিনি ফাবের্গের বোর্ড অব ডাইরেক্টর্স-এ একটি পদ গ্রহণ করেন। কেউ কেউ যেমন মনে করেছিল যে, এই পদটি সম্মানজনক ছিল না; গ্র্যান্ট নিয়মিতভাবে সভাগুলোতে যোগ দিতেন এবং তাদেরকে সমর্থন করার জন্য আন্তর্জাতিকভাবে ভ্রমণ করতেন। তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবনের তুলনায় তাঁর বেতন ছিল কম, বছরে ১৫,০০০ মার্কিন ডলার। কোম্পানির উপর গ্রান্টের প্রভাব এমনই ছিল যে, জর্জ ব্যারি একবার দাবি করেছিলেন যে, গ্রান্ট ১৯৬৮ সালে প্রায় ৫০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার বার্ষিক রাজস্ব বৃদ্ধিতে ভূমিকা পালন করেছিলেন, যা ১৯৬৪ সালের শুরুর বছর থেকে প্রায় ৮০% বৃদ্ধি। এই পদটি একটি ব্যক্তিগত বিমান ব্যবহারের অনুমতি দেয়, যা গ্র্যান্ট তার মেয়েকে দেখার জন্য ব্যবহার করতে পারেন, যেখানে তার মা, ড্যান ক্যানন কাজ করছিলেন। ১৯৭৫ সালে গ্র্যান্ট এমজিএমের পরিচালক নিযুক্ত হন। ১৯৮০ সালে, তিনি এমজিএম ফিল্মস এবং এমজিএম গ্র্যান্ড হোটেলস এর বোর্ডে বসেন। ১৯৭৩ সালে লাস ভেগাসে এমজিএম গ্র্যান্ড হোটেল খোলার সময় তিনি একটি সক্রিয় ভূমিকা পালন করেন এবং ১৯৭০-এর দশক জুড়ে শহরটির উন্নয়নে কাজ করে যান। অ্যালেন ওয়ারেন যখন গ্র্যান্টের সাথে একটি ছবির জন্য দেখা করেন, তখন তিনি লক্ষ্য করেন গ্র্যান্ট কতটা ক্লান্ত ছিলেন এবং তার "সামান্য বিষাদময় বাতাস" ছিল। গ্র্যান্ট পরবর্তীতে হলিউড পার্ক, একাডেমি অব ম্যাজিকাল আর্টস (দ্য ম্যাজিক ক্যাসল, হলিউড, ক্যালিফোর্নিয়া) এবং ওয়েস্টার্ন এয়ারলাইন্স (১৯৮৭ সালে ডেল্টা এয়ার লাইনস কর্তৃক অর্জিত) বোর্ডে যোগ দেন। | [
{
"question": "ক্যারির উপর ব্যবসায়িক স্বার্থ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অনুদানের ব্যবসায়িক স্বার্থ কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যবসাটা কোথায় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যবসা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ব্যবসা... | [
{
"answer": "ক্যারির ব্যবসায়িক আগ্রহের মধ্যে ছিল রিয়েল এস্টেট উন্নয়ন, শেয়ারে বিনিয়োগ, এবং ফাবের্গ ও এমজিএম কোম্পানির বোর্ড পদ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আকাপুলকোতে রিয়েল এস্টেট উন্নয়নের ব্যাপারে এই অনুদানের ব্যবসায়িক আগ্রহ রয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 208,792 |
wikipedia_quac | পেগি গুগেনহাইম যখন বুঝতে পেরেছিলেন যে, তার গ্যালারি যদিও ভাল সাড়া পেয়েছে কিন্তু প্রথম বছরে তার পিএস ৬০০ লোকসান হয়েছে, তখন তিনি আরও ব্যবহারিক উপায়ে তার অর্থ ব্যয় করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। সমসাময়িক শিল্পকলার জন্য একটি জাদুঘর ছিল ঠিক সেই প্রতিষ্ঠান যা তিনি নিজেকে সমর্থন করতে দেখেছিলেন। তার মনে অবশ্যই ছিল তার চাচা সলোমন আর. গুগেনহাইম এর নিউ ইয়র্ক শহরের অভিযান, যিনি হিলা রেবে এর সাহায্য ও উৎসাহে দুই বছর আগে সলোমন আর. গুগেনহাইম ফাউন্ডেশন প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। এই ফাউন্ডেশনের প্রধান লক্ষ্য ছিল বিমূর্ত শিল্প সংগ্রহ এবং উৎপাদন বৃদ্ধি করা, যার ফলে ১৯৩৯ সালে ম্যানহাটনের পূর্ব ৫৪ তম স্ট্রিটে অ-বস্তুগত চিত্রকলা জাদুঘর (১৯৫২ থেকে: সলোমন আর. গুগেনহাইম জাদুঘর) খোলা হয়। ১৯৩৯ সালের ২২ জুন পেগি গুগেনহাইম গুগেনহাইম জুনকে বিদায় জানিয়ে একটি বিদায় অনুষ্ঠানের আয়োজন করেন। তিনি ইংরেজ শিল্প ইতিহাসবিদ এবং শিল্প সমালোচক হার্বার্ট রিডের সাথে লন্ডনে একটি আধুনিক শিল্পকলা জাদুঘরের পরিকল্পনা শুরু করেন। তিনি জাদুঘরের চলমান খরচের জন্য ৪০,০০০ ডলার আলাদা করে রাখেন। কিন্তু অচিরেই এ তহবিল সংগঠকদের উচ্চাভিলাষের কাছে ম্লান হয়ে যায়। ১৯৩৯ সালের আগস্ট মাসে, পেগি গুগেনহাইম প্রথম প্রদর্শনীর জন্য শিল্পকর্মের ঋণ নিয়ে আলোচনা করার জন্য প্যারিসে চলে যান। তার ব্যাগে হার্বার্ট রিডের আঁকা একটা তালিকা ছিল। তার প্রস্থানের কিছু পরেই দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হয় এবং ১৯৩৯ সালের ১ সেপ্টেম্বরের পরবর্তী ঘটনাগুলি তাকে স্বেচ্ছায় হোক বা না হোক এই পরিকল্পনা পরিত্যাগ করতে বাধ্য করে। এরপর তিনি হার্বার্ট রিডের তালিকায় থাকা সকল চিত্রশিল্পীর চিত্রকর্ম কেনার সিদ্ধান্ত নেন। আমার হাতে যথেষ্ট সময় ছিল এবং জাদুঘরের সমস্ত অর্থ আমার হাতে ছিল, তাই আমি প্রতিদিন একটি করে ছবি কেনার জন্য নিজেকে এক শাসকে পরিণত করি।" শেষ করার পর, তিনি দশটি পিকাসো, চল্লিশ আর্নেস্ট, আটটি মিরোস, চারটি ম্যাগ্রিটস, তিনটি ম্যান রেস, তিনটি ডালিস, একটি ক্লে, একটি উলফগ্যাং প্যালেন এবং একটি চাগাল অর্জন করেন। এরই মধ্যে, তিনি নতুন পরিকল্পনাও করেছিলেন এবং ১৯৪০ সালের এপ্রিল মাসে তার জাদুঘরের জন্য একটি বড় জায়গা ভাড়া করেছিলেন। জার্মানরা প্যারিসে পৌঁছানোর কয়েক দিন আগে, পেগি গুগেনহাইমকে প্যারিস জাদুঘরের জন্য তার পরিকল্পনা পরিত্যাগ করতে হয়েছিল এবং ফ্রান্সের দক্ষিণে পালিয়ে যেতে হয়েছিল, যেখান থেকে, তার সংগ্রহ এবং শিল্পী বন্ধুদের কয়েক মাস রক্ষা করার পর, তিনি ১৯৪১ সালের গ্রীষ্মে নিউ ইয়র্কের জন্য ইউরোপ ত্যাগ করেন। পরের বছর তিনি ৩০ ওয়েস্ট ৫৭ স্ট্রিটে একটি নতুন গ্যালারি খোলেন যা আসলে একটি জাদুঘরের অংশ ছিল। এটাকে বলা হতো 'দি আর্ট অফ দিস সেঞ্চুরি গ্যালারি'। চারটি গ্যালারির মধ্যে তিনটি কিউবিস্ট এবং বিমূর্ত শিল্প, পরাবাস্তববাদ এবং কিনিটিক শিল্পকে উৎসর্গ করা হয়েছিল, শুধুমাত্র চতুর্থটি, সামনের কক্ষ, একটি বাণিজ্যিক গ্যালারি। পেগি গুগেনহাইম গ্যালারিতে গুরুত্বপূর্ণ অনুষ্ঠান করতেন, যেমন ৩১ জন নারী শিল্পীর জন্য অনুষ্ঠান। নতুন শিল্পের প্রতি তার আগ্রহ মার্কিন চিত্রশিল্পী জ্যাকসন পোলক এবং উইলিয়াম কংডন, অস্ট্রিয়ান পরাবাস্তববাদী উলফগ্যাং প্যালেন, সাউন্ড কবি অ্যাডা ভেরডুন হাওয়েল এবং জার্মান চিত্রশিল্পী ম্যাক্স আর্নস্ট সহ বেশ কয়েকজন গুরুত্বপূর্ণ আধুনিক শিল্পীর কর্মজীবনের অগ্রগতিতে সহায়ক ছিল। তিনি মাত্র সাত বছরের মধ্যে তার সংগ্রহকে একত্রিত করেছিলেন। | [
{
"question": "জাদুঘর নিয়ে এস কী করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার টাকাপয়সাকে আরও বাস্তবসম্মতভাবে ব্যয় করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি ভালো করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফ্রান্সে সে কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি আরও ব্যবহারিক উপায়ে তার অর্থ ব্যয় করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সমসাময়িক শিল্পকলার জন্য একটি জাদুঘর খোলার মাধ্যমে তিনি তার অর্থ ব্যয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৪১ সালের গ্রীষ্ম... | 208,794 |
wikipedia_quac | ১৯৩৮ সালের জানুয়ারি মাসে, গুগেনহাইম লন্ডনে আধুনিক শিল্পের জন্য একটি গ্যালারি চালু করেন, যার প্রথম প্রদর্শনীতে জিন ককটেউ এর আঁকা ছবি ছিল, এবং শিল্পের কাজ সংগ্রহ করতে শুরু করেন। গুগেনহাইম প্রায়ই তার প্রতিটি প্রদর্শনী থেকে অন্তত একটি বস্তু ক্রয় করতেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার পর, তিনি যতটা সম্ভব বিমূর্ত এবং পরাবাস্তববাদী শিল্প ক্রয় করেন। তার প্রথম গ্যালারির নাম ছিল গুগেনহাইম জুন, এই নামটি তার নিজের সুপরিচিত পরিবারের নামের সাথে একটি গ্যালারির সংক্ষিপ্তসার, ফরাসি বার্নহেইম-জুনের সাথে যুক্ত করার জন্য বিচক্ষণতার সাথে বেছে নেওয়া হয়েছিল। ৩০ কর্ক স্ট্রিটের গ্যালারিটি, যা রল্যান্ড পেনরোজ এবং ই. এল. টি. মেসন্সের সুরিয়ালিস্ট আন্দোলনের শো-কেস, লন্ডন গ্যালারি, সফল বলে প্রমাণিত হয়েছিল, অনেক বন্ধুকে ধন্যবাদ যারা পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং যারা গ্যালারি চালাতে সাহায্য করেছিলেন। মার্সেল ডুচাম্প, যাকে তিনি ১৯২০-এর দশকের প্রথম দিকে তার প্রথম স্বামী লরেন্স ভেইলের সাথে প্যারিসে বসবাস করার সময় থেকে চিনতেন, তিনি গুগেনহাইমকে শিল্প জগতের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন; তার মাধ্যমে তিনি প্যারিসে তার ঘন ঘন ভ্রমণের সময় অনেক শিল্পীর সাথে পরিচিত হয়েছিলেন। তিনি তাকে সমসাময়িক শিল্প ও শৈলী সম্পর্কে শিক্ষা দেন এবং গুগেনহাইম জুন-এ অনুষ্ঠিত বেশ কয়েকটি প্রদর্শনীর কথা চিন্তা করেন। ককটেউ প্রদর্শনীর পর ওয়াসিলি ক্যান্ডিনস্কি (ইংল্যান্ডে তাঁর প্রথম এক-পুরুষ প্রদর্শনী), ইভেস টাঙ্গুই, উলফগ্যাং প্যালেন এবং অন্যান্য বেশ কয়েকজন সুপরিচিত এবং কিছু কম পরিচিত শিল্পীর প্রদর্শনী হয়। পেগি গুগেনহাইম ভাস্কর্য এবং কোলাজের দলগত প্রদর্শনীও আয়োজন করেছিল, যেখানে বর্তমান ক্লাসিক আধুনিক অ্যান্টোনি পেভসনার, হেনরি মুর, হেনরি লরেনস, আলেকজান্ডার ক্যালডার, রেমন্ড ডুচাম্প-ভিলন, কনস্টানটিন ব্রাঙ্কোসি, জিন আর্প, ম্যাক্স আর্নস্ট, পাবলো পিকাসো, জর্জ ব্রাক এবং কার্ট শুইটারসের অংশগ্রহণ ছিল। তিনি জন টুনার্ডের (১৯০০-১৯৭১) কাজেরও প্রশংসা করেন এবং তাকে মূলধারার আন্তর্জাতিক আধুনিকতাবাদের আবিষ্কারের জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়। | [
{
"question": "যুদ্ধের আগে সে কি সংগ্রহ করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি তা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর জন্য তাকে কত মূল্য দিতে হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "যুদ্ধের আগে, তিনি শিল্প, বিশেষত আধুনিক শিল্প সংগ্রহ করেন, যার মধ্যে জিন ককটেউ এর আঁকা চিত্রও ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি শিল... | 208,795 |
wikipedia_quac | ২০১২ সালের ২৪ সেপ্টেম্বর মাম্ফোর্ড অ্যান্ড সন্স তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম বাবেল প্রকাশ করে। প্রধান একক "আই উইল ওয়েট" ৭ আগস্ট জেইন লোর বিবিসি রেডিও ১ শোতে প্রিমিয়ার হয়। ২০১২ সালের ২৯ আগস্ট, মাম্ফোর্ড অ্যান্ড সন্স কলোরাডোর রেড রক এম্ফিথিয়েটারে তাদের কনসার্ট রেকর্ড করে। কনসার্টটি পরে ডিভিডি, ভিনিল এবং আইটিউনসে "রোড টু রেড রকস" নামে মুক্তি পায়। কনসার্ট থেকে "আই উইল ওয়েট" গানটি ডিভিডির আগে ৯ সেপ্টেম্বর ব্যান্ডের অফিসিয়াল ভিডিও হিসেবে মুক্তি পায়। ২০১২ সালের ২২ সেপ্টেম্বর, ব্যান্ডটি নতুন অ্যালবাম "আই উইল ওয়েট" এবং "বিলো মাই ফিট" থেকে দুটি গান পরিবেশন করে। বাবেল ইউকে অ্যালবামস চার্ট এবং ইউএস বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান অর্জন করেন। এটি যুক্তরাজ্যে ২০১২ সালের দ্রুততম বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, প্রথম সপ্তাহে ১৫৮,০০০ কপি বিক্রি হয়, এবং ২০১২ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যে কোন অ্যালবামের চেয়ে সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, প্রথম সপ্তাহে ৬,০০,০০০ কপি বিক্রি হয়, এবং বিশ্বব্যাপী ১ মিলিয়নেরও বেশি বিক্রি হয়। ২০১২ সালের ডিসেম্বর মাসে, উইনস্টন মার্শাল এনএমইকে বলেন যে ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য মহড়া ও রচনা করছে। ২০১৩ সালে বাবেলের সমর্থনে বিশ্ব সফরের প্রথম পর্যায় নভেম্বর ২০১২ সালে মুক্তি পায়। তাদের জেন্টলম্যান অব দ্য রোড ট্যুর ২০১৩ সাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। ৮ ও ৯ জুন, ২০১৩ তারিখে টেক্সাসের অস্টিন ৩৬০ অ্যাম্ফিথিয়েটারে দুটি শো করার পর, বেসবাদক টেড ডোয়েন পরের দিন হাসপাতালে ভর্তি হন। ডাক্তাররা তার মস্তিষ্কের উপরিভাগে রক্ত জমাট বাঁধা দেখতে পান এবং তা দূর করার জন্য অস্ত্রোপচার করেন। ডোয়েনের সুস্থ হয়ে ওঠার চিকিৎসা পরামর্শে ব্যান্ডটি ২০১৩ সালের বোনারু মিউজিক ফেস্টিভালে পরিবেশনাসহ তাদের গ্রীষ্মকালীন স্ট্যাম্পেড ট্যুর বাতিল করে এবং যুক্তরাজ্যে ফিরে আসে। ডোয়েনের অস্ত্রোপচার সফল হয়েছিল এবং তার সুস্থতা এতটাই ছিল যে ব্যান্ডটি ৩০ জুন ২০১৩ গ্লাস্টনবারি উৎসবে শিরোনাম করতে সক্ষম হয়েছিল, ব্যান্ডটি তাদের পারফরম্যান্সের জন্য প্রশংসা পেয়েছিল। ২০১২ সালের ট্যুরে প্রথম স্টপওভার শহর নির্বাচন করার পর, ব্যান্ডটি আবার কানাডা, যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পাঁচটি শহরকে বেছে নেয়, যেখানে তারা দুই দিনের উৎসবের আয়োজন করে। ১৯ থেকে ২০ জুলাই, ২০১৩ তারিখ পর্যন্ত পূর্ব সাসেক্সের লিউইসে জেন্টলম্যান অব রোড সফরের প্রথম বিরতি ছিল। এরপর ২৩ থেকে ২৪ আগস্ট অন্টারিওর সিমকো এবং ৩০ থেকে ৩১ আগস্ট ওহাইওর ট্রয় শহর। ব্যান্ডটি ৬ ও ৭ সেপ্টেম্বর ওকলাহোমার গুথরি এবং ১৩ ও ১৪ সেপ্টেম্বর ফ্লোরিডার সেন্ট অগাস্টিনে তাদের সফর শেষ করে। দ্য ভ্যাকসিনস, এডওয়ার্ড শার্প এন্ড দ্য ম্যাগনেটিক জিরোস, ভ্যাম্পায়ার উইকএন্ড, ওল্ড ক্রো মেডিসিন শো, ইয়ট ক্লাব ডিজেস, আলাবামা শেকস এবং অন্যান্য অনেক ব্যান্ডও সফর জুড়ে বিভিন্ন স্টপওভারে গান পরিবেশন করে। বাবেল সফর শেষ হওয়ার পর, মাম্ফোর্ড এবং সন পাঁচ মাসের বিরতি নেন এবং ২০১৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তাদের তৃতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। | [
{
"question": "বাবিলে কোন ধরনের সংগীত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি নিজেদের গান নিজেরাই লিখেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের সংগীতের প্রভাব কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বাবেল সফরে কি বিশেষ কিছু ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "বাবিলের সঙ্গীতের ধারা ছিল লোকসঙ্গীত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের সংগীতের প্রভাব লোক, দেশ এবং রক।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 208,796 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের ডিসেম্বর মাসে বহু-যন্ত্রশিল্পী মার্কাস মাম্ফোর্ড, বেন লাভট, উইনস্টন মার্শাল এবং টেড ডোয়েন মিলে মাম্ফোর্ড অ্যান্ড সন্স গঠন করেন। ব্যান্ড সদস্যরা অ্যাকুইস্টিক গিটার, ড্রামস, কিবোর্ড যন্ত্র, বেস গিটার এবং ঐতিহ্যবাহী লোক বাদ্যযন্ত্র যেমন বাঞ্জো, ম্যান্ডোলিন এবং অনুনাদক গিটার বাজায়। ব্যান্ড নামটি মার্কাস মাম্ফোর্ডের কাছ থেকে এসেছে, যিনি ব্যান্ডের সবচেয়ে দৃশ্যমান সদস্য। লাভেট ইঙ্গিত করেন যে, নামটি "প্রাচীন পারিবারিক ব্যবসায়িক নাম" এর অর্থ নির্দেশ করে। একই সময়ে পশ্চিম লন্ডনে কয়েকটি অনুরূপ ব্যান্ড তাদের দৃশ্যমানতা বৃদ্ধি করছিল, যার ফলে "পশ্চিম লন্ডন লোক দৃশ্য" লেবেলের উত্থান ঘটে। মামফোর্ড এই চরিত্রায়নকে অতিরঞ্জিত বলে উড়িয়ে দেন-মামফোর্ড অ্যান্ড সন্স এবং আরও কিছু লোকনৃত্য সেই সময় একই সাধারণ এলাকায় চলছিল। হেরাল্ড সানকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে মার্কাস মাম্ফোর্ড বলেন, "এটা আসলে লোক নয়। বেশ, কিছু আছে, এবং এটা অবশ্যই কোন দৃশ্য নয়। কেউ একজন একশ মাইল ব্যাসার্ধের কিছু ব্যান্ড সম্পর্কে অতিরিক্ত উত্তেজিত হয়ে পড়ে এবং এটিকে একটি প্যাকেজ হিসাবে বিক্রি করার জন্য একটি বাক্সে রাখে। এটা একটা সম্প্রদায়, কোন দৃশ্য নয়। এটা একচেটিয়া নয়।" একই সংগীত ও সাংস্কৃতিক পরিবেশে বিকশিত হওয়ায়, মামফোর্ড অ্যান্ড সন্স এর শব্দ নোয়া এবং তিমি, জনি ফ্লিন এবং লরা মার্লিং এর মতো শিল্পীদের সাথে তুলনা করা হয়েছে, যাদের ব্যাকিং ব্যান্ড মার্শাল, মামফোর্ড এবং ডোয়েন অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০৮ সালের প্রথম দিকে, ব্যান্ডটি ব্যবস্থাপক অ্যাডাম টুডোপের সাথে কাজ শুরু করে, যিনি, ম্যানেজমেন্ট কোম্পানি এভরিথিং এর অংশ হিসেবে, কেইন এবং লরা মার্লিং এর প্রতিনিধিত্ব করেন। টুডোপের সংযোগের মাধ্যমে মামফোর্ড এন্ড সন্স তাদের ভবিষ্যৎ এএন্ডআর এর সাথে পরিচিত হয়, লুইস ব্লুম, যিনি ব্যান্ডটির পর্যবেক্ষণ শুরু করেন। ব্লুম হিটকোয়াটার্সকে বলেন যে তারা এখনও একটি শিশু অবস্থায় আছে এবং লেবেল চুক্তির জন্য প্রস্তুত নয়: "সেখানে কেউ ছিল না, শুধুমাত্র কয়েকজন বন্ধু ছিল আর তাদের বিকাশের জন্য সময়ের প্রয়োজন ছিল। পরবর্তী ছয় মাসেরও বেশি সময় ধরে আমি তাদের সঙ্গে দেখা করতে যেতাম আর তারা আক্ষরিকভাবে প্রতি বার ভক্ত সংগ্রহ করত।" ২০০৮ সালের ফেব্রুয়ারিতে, ব্যান্ডটি আলেসির সিন্দুক, সন অব নোয়েল এবং আদ্রিয়ান, পেগি সু এবং অন্যান্যদের সহায়তায় একটি ব্যাপক যুক্তরাজ্য সফর সম্পন্ন করে। ২০০৮ সালের জুন মাসে গ্লাস্টনবারি উৎসবে ব্যান্ডটির প্রথম উপস্থিতি লক্ষ্য করা যায়। এছাড়াও তারা লরা মার্লিং এর সাথে অস্ট্রেলিয়া সফর করেন, যার দর্শকদের সাথে যোগাযোগে অনীহা মাম্ফোর্ডকে স্পটলাইটে নিয়ে আসে। এই অভিজ্ঞতাটি মামফোর্ড এন্ড সন্স শ্রোতাদের প্রতি তার মনোভাব জানাতে সাহায্য করেছে, যা হল ঘন ঘন যোগাযোগ করা এবং একটি আরামদায়ক, নৈমিত্তিক পরিবেশ তৈরি করার চেষ্টা করা। মাম্ফোর্ড অ্যান্ড সন্সের প্রথম প্রকল্প ছিল লাভ ইউর গ্রাউন্ড নামে একটি ইপি, যা সম্পন্ন করতে এক বছর সময় লাগে এবং ২০০৮ সালের নভেম্বরে দাবা ক্লাব রেকর্ডসে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "২০০৭ সালে কোথায় কোন হিট মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি তার ব্যান্ড মেম্বারে অন্য কিছু করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার ব্যবস্থাপনা কেমন ছিল?",
... | [
{
"answer": "২০০৭ সালে কোন হিট মুক্তি পায়নি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লুই ব্লুমের সাথে তার যোগাযোগের মাধ্যমে তিনি তার ব্যবস্থাপনা পরিচালনা করতেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০০৮... | 208,797 |
wikipedia_quac | মোটাউন দ্য রিমিক্স কালেকশন নামে একটি রিমিক্স সংকলন প্রকাশ করে। এই দলটি নিজেরাই এই সংকলন প্রকাশের বিরোধিতা করেছিল, কারণ তারা মনে করেছিল যে এই সংকলনটি দ্বিতীয় বয়েজ পুরুষদের সেরা কাজ নয়। লেবেল তাদের অনুমতি ছাড়া অ্যালবামটি প্রকাশ করার পর কোম্পানি এবং গ্রুপের মধ্যে একটি বিতর্ক ছিল। দ্বিতীয় বয়েজ ম্যান তাদের নিজস্ব রেকর্ডিং কোম্পানি স্টোনক্রিক চালু করেন (যা আঙ্কল স্যামের মতো শিল্পীদের দ্বারা প্রকাশিত উপাদান প্রকাশ করত) এবং তারা স্টোনক্রিক এর পরিবেশনার ব্যবস্থা করেন এপিক রেকর্ডস দ্বারা, মোটাউনে নয়। বয়জ ২ পুরুষদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, ইভোল্যুশন, ১৯৯৭ সালে মিশ্র পর্যালোচনার মাধ্যমে মুক্তি পায় এবং তিন মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। ইভোল্যুশনের একমাত্র একক, জ্যাম/লুইস-লেখা "ফোর সিজনস অব লোনলিনেস" হট ১০০ চার্টে ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। দ্বিতীয় একক, বেবিফেস পরিচালিত "আ সং ফর মামা" (ববিফেস-প্রযোজিত চলচ্চিত্র সোল ফুডের থিম গান) শীর্ষ ১০ সাফল্য অর্জন করে, কিন্তু পরবর্তী "ক্যানন্ট লেট হার গো" ব্যর্থ হয়। ১৯৯৭ সালে ইভোল্যুশন প্রচার করার জন্য বিশ্বব্যাপী সফর শুরু হয়, টিকিট বিক্রির দিক থেকে খুব সফল ছিল, কিন্তু দৃশ্যের পিছনে, বয়েজ ২ পুরুষ তাদের রেকর্ড লেবেল এবং দলের সদস্যদের মধ্যে অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্ব দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। পরিস্থিতি আরও খারাপ হয়ে ওঠে, স্বাস্থ্য সংক্রান্ত সমস্যাগুলিও দলের উপর প্রভাব ফেলতে শুরু করে। ইভোল্যুশন অ্যালবামকে সমর্থন করার জন্য সফরের সময়, ওয়ানিয়া মরিস তার কণ্ঠনালীতে একটি পলিপ তৈরি করেন, এবং দলটি তাকে সুস্থ না হওয়া পর্যন্ত সফর স্থগিত করতে বাধ্য হয়। ম্যাকারির স্কলিওসিসের অর্থ ছিল যে তিনি দলের বেশিরভাগ নাচের রুটিনে অংশ নিতে পারেননি। বয়েজ ২ পুরুষ ১৯৯৮ সালে ২ গ্রামির জন্য মনোনীত হয়েছিল: সেরা আরএন্ডবি অ্যালবাম ফর ইভোল্যুশন এবং সেরা আরএন্ডবি ভোকাল পারফরমেন্স বাই আ ডু বা গ্রুপ ফর আ সং ফর মামা। | [
{
"question": "বয়োজ্যেষ্ঠদের সদস্য কারা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৩ সালে কে দল ছেড়ে চলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন বছর তারা বিখ্যাত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই দলের উৎপত্তি কোথা থেকে হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৩ সালে, ওয়ানিয়া মরিস গ্রুপ ত্যাগ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 208,798 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালে ল্যান্ডন এনবিসির স্বল্পস্থায়ী রোমান্টিক সংকলন সিরিজ লাভ স্টোরির পর্ব পরিচালক ও লেখক ছিলেন। ১৯৮২ সালে তিনি এনবিসির "সত্য গল্প" টেলিভিশন চলচ্চিত্র লাভ ইজ ফরএভার প্রযোজনা করেন, যেখানে তিনি নিজে এবং লরা জেমসের (মোইরা চেন নামে পরিচিত) অভিনয় করেন। আসল এভারিংহামকে এই চলচ্চিত্রে অতিরিক্ত শিল্পী হিসেবে নেওয়া হয়। স্যাম'স সন ১৯৮৪ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেছেন টিমোথি প্যাট্রিক মার্ফি, এলি ওয়ালাচ, অ্যান জ্যাকসন, হ্যালি টড ও জেমস কারেন। ক্যারেন পূর্বে ল্যান্ডনের জন্য নির্মিত টেলিভিশন চলচ্চিত্র লিটল হাউস: দ্য লাস্ট ফেয়ারওয়েলে কাজ করেছিলেন। হাইওয়ে টু হেভেন বাতিল করার পর এবং সিবিএসে চলে যাওয়ার আগে, ল্যান্ডন হোয়্যার পিজনস গো টু ডাই নামক টেলিভিশন নাটক লেখেন এবং পরিচালনা করেন। একই নামের একটি উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে নির্মিত এই চলচ্চিত্রে আর্ট কার্নি অভিনয় করেন এবং দুটি এমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। হাইওয়ে টু হেভেনের চলার সময়, ল্যান্ডনের সমস্ত টেলিভিশন প্রোগ্রাম এনবিসিতে সম্প্রচারিত হয়েছিল, নেটওয়ার্কটির সাথে যার সম্পর্ক টানা ত্রিশ বছর ধরে ছিল। হাইওয়ে বাতিল করার পর এবং এনবিসির উচ্চ ব্যবস্থাপনার মধ্যে একটি ধসের কারণে, তিনি সিবিএসে চলে যান এবং ১৯৯১ সালে ইউস নামে দুই ঘন্টার একটি পাইলটে অভিনয় করেন। আমাদের ল্যান্ডনের জন্য আরেকটি সিরিজ হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু ৫ এপ্রিল তার অগ্ন্যাশয়ের ক্যান্সার ধরা পড়ার পর, এই শো পাইলটের বাইরে আর প্রচারিত হয়নি। ল্যান্ডন সিবিএসে ম্যাচ গেমের প্রিমিয়ার সপ্তাহে সেলিব্রিটি প্যানেলিস্ট হিসাবে উপস্থিত হন। | [
{
"question": "মাইকেল ল্যান্ডনের অন্য একটি প্রকল্প কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি আবার সব লেখা বা পরিচালনা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ছবিতে কারা অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "মাইকেল ল্যান্ডনের অন্য একটি প্রকল্প হচ্ছে টিভি সিরিজ লাভ স্টোরি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেছেন টিমোথি প্যাট্রিক মার্ফি, এলি ওয়াল্ডচ, অ্যান জ্যাকসন, হ্যালি টড... | 208,799 |
wikipedia_quac | বনানজা বাতিল হওয়ার পরের বছর, ল্যান্ডন চার্লস ইগলেস চরিত্রে অভিনয় করেন, যা এনবিসির জন্য আরেকটি অত্যন্ত সফল টেলিভিশন সিরিজ, লিটল হাউস অন দ্য প্রেইরি হয়ে ওঠে। শোটি লরা ইনগালস ওয়াইল্ডার রচিত ১৯৩৫ সালের একটি বই থেকে নেওয়া হয়েছে, যার চরিত্রে অভিনয় করেছেন নয় বছর বয়সী অভিনেত্রী মেলিসা গিলবার্ট। গিলবার্ট ছাড়াও আরও দুজন অজ্ঞাত অভিনেত্রী এই অনুষ্ঠানে অভিনয় করেন। তারা হলেন মেলিসা সু অ্যান্ডারসন, যিনি ইনগলস পরিবারের জ্যেষ্ঠ কন্যা ম্যারি ইনগলস এবং ক্যারেন গ্রাসল, চার্লসের স্ত্রী ক্যারোলিন। ল্যান্ডন লিটল হাউজের নির্বাহী প্রযোজক, লেখক ও পরিচালক হিসেবে কাজ করেন। এই অনুষ্ঠান তার প্রথম সিজনে সফল হয়, যা পারিবারিক মূল্যবোধ এবং সম্পর্কের উপর জোর দেয়। লিটল হাউস ল্যান্ডনের দ্বিতীয় দীর্ঘতম চলমান সিরিজ। এই অনুষ্ঠানটি বেশ কয়েকটি এমি এবং গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। আট মৌসুম পর, ১৯৮২ সালে এনবিসি লিটল হাউস: এ নিউ বিগিনিং নামে পুনঃবিন্যস্ত করে, যা ওয়াইল্ডার পরিবার এবং ওয়ালনাট গ্রোভ সম্প্রদায়ের উপর আলোকপাত করে। যদিও ল্যান্ডন অনুষ্ঠানটির নির্বাহী প্রযোজক, পরিচালক ও লেখক ছিলেন, আ নিউ বিগিনিং চার্লস ও ক্যারলাইন ইগলেসকে উপস্থাপন করেনি। আ নিউ বিগিনিং ছিল প্রকৃতপক্ষে লিটল হাউজের শেষ অধ্যায়, যা ১৯৮৩ সালে শেষ হয়। পরের বছর তিনটি টেলিভিশন চলচ্চিত্র প্রচারিত হয়। মেলিসা গিলবার্ট ল্যান্ডনের সঙ্গে তার রসায়ন নিয়ে বলেছিলেন, "তিনি আমার কাছে 'দ্বিতীয় পিতার' মতো ছিলেন। আমার বয়স যখন ১১ বছর, তখন আমার নিজের বাবা মারা যান, তাই আনুষ্ঠানিকভাবে তা ঘোষণা না করেই মাইকেল প্রকৃতপক্ষে সেখানে প্রবেশ করেছিল।" লিটল হাউস সেটে কাজ না করার সময় গিলবার্ট সপ্তাহের অধিকাংশ সময় ল্যান্ডনের বাস্তব জীবনের পরিবারের সঙ্গে দেখা করতে যেতেন। তিনি একবার বলেছিলেন, " বাড়িটা বিশাল ছিল। আমরা সেই বাড়ির মধ্যে দিয়ে দৌড়ে গিয়েছিলাম আর মাইক দরজার পিছনে লুকিয়ে থেকে লাফ দিয়ে আমাদের ভয় দেখাত।" ২০১৫ সালের একটি সাক্ষাত্কারে গিলবার্ট ল্যান্ডন সম্পর্কে বলেন, "তিনি আমাকে অনেক উপদেশ দিয়েছেন... সামগ্রিক ধারণা যে তিনি আমাকে, একটি ছোট মেয়ে থেকে, আমার মস্তিষ্কে প্রবেশ করিয়েছিলেন যে 'হোম এন্ড ফ্যামিলি' এর চেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কিছু নেই; কোন সাফল্য, কোন কর্মজীবন, কোন অর্জন, কোন অর্জন, কোন সাফল্য নেই, কোন কিছু নেই যা আপনি যাদের ভালবাসেন তাদের ভালবাসা এবং একটি সম্প্রদায়ে অবদান রাখার চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ। যদিও আমরা কাজ করছিলাম, সত্যি, সত্যিই কঠিন, আমরা 'বিশ্বকে রক্ষা করছি না' করছিলাম, এক সময়ে টেলিভিশনের একটি পর্ব, আমরা শুধু মানুষকে বিনোদন দিচ্ছি আর আরো গুরুত্বপূর্ণ কাজ আছে... আর মজা করছি; তা যাই হোক না কেন।" | [
{
"question": "কিভাবে সে লিটল হাউজে কাস্ট হলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কত সময় ধরে চলছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এর জন্য কোন পুরস্কার জিতেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি শোতে কাজ করতে পছন্দ করত",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "তিনি \"লিটল হাউজ অন দ্য প্রেইরি\" চলচ্চিত্রে পাইলট চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ৮ মৌসুম চলে এবং লিটল হাউজের শেষ অধ্যায় ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"an... | 208,800 |
wikipedia_quac | ১৯৮৯ সালে লন্ডনে মিস সাইগন সঙ্গীতনাট্যে কিম চরিত্রে অভিনয়ের জন্য নির্বাচিত হন। যুক্তরাজ্যে পূর্ব এশীয় অভিনেত্রী/গায়ক খুঁজে না পাওয়ায় প্রযোজকরা অনেক দেশে প্রধান অভিনেত্রী খুঁজতে থাকেন। তার অডিশনের জন্য, ১৭ বছর বয়সী সালুঙ্গা লেস মিজেরাবলসের "অন মাই ওন" এবং ক্লড-মিশেল শোনবার্গের "অন মাই ওন" গান গাওয়া বেছে নেন এবং পরে অডিশন প্যানেলকে প্রভাবিত করে "সান অ্যান্ড মুন" গান গাইতে বলা হয়। সালাঙ্গ কখনও কখনও "অন মাই ওন"কে তার আন্তর্জাতিক কর্মজীবনের শুরু হিসাবে কৃতিত্ব দেন। তিনি তার শৈশবের বন্ধু এবং ফিলিপাইনের সহ-অভিনেতা মনিক উইলসনের সাথে এই চরিত্রের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। স্যালোঙ্গা এই চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন, যখন উইলসন তার আন্ডারগ্র্যাজুয়েট হিসেবে নাম লেখান এবং বার গার্ল মিমি চরিত্রে অভিনয় করেন। কিম চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তিনি ১৯৯০ সালে শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী বা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র অভিনেত্রী বিভাগে লরন্স অলিভিয়ে পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৯১ সালে যখন মিস সাইগন ব্রডওয়ে মঞ্চে কাজ শুরু করেন, তিনি পুনরায় কিম চরিত্রে অভিনয় করেন এবং ড্রামা ডেস্ক, আউটার ক্রিটিকস সার্কেল ও থিয়েটার ওয়ার্ল্ড পুরস্কার লাভ করেন এবং এশীয় বংশোদ্ভূত প্রথম নারী হিসেবে টনি পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৯৩ ও ১৯৯৬ সালে তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে কিম চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৯ সালে তিনি ওয়েস্ট এন্ড প্রযোজনা বন্ধ করার জন্য লন্ডনে আমন্ত্রিত হন এবং ২০০১ সালে ২৯ বছর বয়সে ম্যানিলার সঙ্গীতনাট্য শেষ করার পর তিনি ব্রডওয়েতে ফিরে আসেন। ১৯৯০ সালে, স্যালোঙ্গা ম্যানিলাতে একটি আসন্ন কনসার্টে গান পরিবেশন করেন, যার শিরোনাম ছিল এ মিস কলড লি। তিনি রাষ্ট্রপতি কোরাজন একুইনোর কাছ থেকে প্রেসিডেন্সিয়াল অ্যাওয়ার্ড অব মেরিট লাভ করেন। ১৯৯১ সালে পিপল ম্যাগাজিনের ৫০ জন সবচেয়ে সুন্দর মানুষের মধ্যে তিনি একজন ছিলেন। ১৯৯২ সালে তিনি ডিজনির অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র আলাদিন-এ প্রিন্সেস জেসমিনের গান পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "আলাদদিনে তার রোল কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আলাদদিনে তিনি আর কোন অভিনেতাদের সাথে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মিস সাইগনে তার ভূমিকা কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "আলাদদিন ছবিতে তার ভূমিকা ছিল প্রিন্সেস জেসমিনের গান গাওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মিস সাইগনে তিনি কিম চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি এশীয় ব... | 208,801 |
wikipedia_quac | মারিয়া লি কারমেন ইমুতান সালাঙ্গা ম্যানিলার আরমিটা মেডিকেল সেন্টারে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ফেলিসিয়ানো গেনুইনো সালাঙ্গা একজন নৌবাহিনীর রিয়ার অ্যাডমিরাল এবং শিপিং কোম্পানির মালিক (১৯২৯-২০১৬) এবং মাতা মারিয়া লিগায়া আলকান্তারা, যিনি ইমুতান নামে পরিচিত। ম্যানিলাতে যাওয়ার আগে তিনি তার শৈশবের প্রথম ছয় বছর অ্যাঞ্জেলস সিটিতে কাটান। তার ভাই জেরার্ড স্যালোঙ্গা একজন পরিচালক। ১৯৭৮ সালে মাত্র সাত বছর বয়সে ফিলিপাইনের রিপারটরি মিউজিক্যাল দ্য কিং অ্যান্ড আই-এ অভিনয়ের মাধ্যমে তার পেশাদারী কর্মজীবন শুরু হয়। তিনি ১৯৮০ সালে অ্যানি চরিত্রে অভিনয় করেন এবং অন্যান্য প্রযোজনায় অভিনয় করেন, যেমন ক্যাট অন আ হট টিন ছাদে, ফিডলার অন দ্য ছাদে, দ্য সাউন্ড অব মিউজিক, দ্য রোজ টি, দ্য গুডবাই গার্ল (১৯৮২), পেপার মুন (১৯৮৩) এবং দ্য ফ্যানটাস্টিকস (১৯৮৮)। ১৯৮১ সালে, তিনি তার প্রথম অ্যালবাম, স্মল ভয়েস রেকর্ড করেন, যা ফিলিপাইনে স্বর্ণ পদক লাভ করে। ১৯৮৫ সালে, তিনি এবং তার ভাই অষ্টম মেট্রো ম্যানিলা পপুলার মিউজিক ফেস্টিভালে "মুসিকা, লাটা, সিপোল অ্যাট লা লা লা" শিরোনামের গানের অনুবাদের জন্য অনুবাদক হিসেবে অংশ নেন, যা টেস কনসেপশিওন দ্বারা রচিত হয়েছিল। ১৯৮০-এর দশকে, সালুঙ্গা জিএমএ রেডিও টেলিভিশন আর্টসের মাধ্যমে বেশ কয়েকটি টেলিভিশন প্রকল্পে কাজ করেছিলেন, যেখানে তিনি শিশু অভিনেত্রী এবং কিশোর প্রতিমা হিসাবে কাজ করেছিলেন। ১৯৮৩ থেকে ১৯৮৫ সাল পর্যন্ত তার প্রথম অ্যালবামের সাফল্যের পর, তিনি তার নিজের সঙ্গীতধর্মী টেলিভিশন অনুষ্ঠান লাভ, লিয়া উপস্থাপনা করেন এবং জার্মান মোরেনোর কিশোর বৈচিত্রের অনুষ্ঠান দ্যাটস এন্টারটেনমেন্টের সদস্য ছিলেন। তিনি পরিবার-কেন্দ্রিক ত্রপাং বুলিিট, লাইক ফাদার, লাইক সন, নিনজা কিডস, ক্যাপ্টেন বারবেল এবং পিক পাক বুম চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ১৯৮০, ১৯৮১ ও ১৯৮২ সালে শ্রেষ্ঠ শিশুশিল্পী বিভাগে তিনটি একাডেমি পুরস্কার ও তিনটি গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। তিনি ১৯৮৮ সালে তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, লিয়া প্রকাশ করেন। তিনি ১৯৮৫ এবং ১৯৮৮ সালে ম্যানিলাতে তাদের কনসার্টে মেনুডো এবং স্টিভ ওয়ান্ডারের মতো আন্তর্জাতিক অভিনয় শুরু করেন এবং তাদের সাথে অভিনয় করেন। তিনি ১৯৮৮ সালে ও-তে তার মাধ্যমিক শিক্ষা শেষ করেন। মেট্রো ম্যানিলার সান জুয়ানের গ্রিনহিলসে বি. মন্টেসোরি সেন্টার, যেখানে তিনি বারগামো ১ ছাত্র ছিলেন এবং স্কুল প্রযোজনায় সক্রিয় অংশগ্রহণকারী ছিলেন। তিনি ফিলিপাইন বিশ্ববিদ্যালয় কলেজ অফ মিউজিকের সম্প্রসারণ প্রোগ্রামে যোগ দেন, যার লক্ষ্য ছিল সঙ্গীতে প্রতিভাবান শিশুদের সঙ্গীত এবং মঞ্চ আন্দোলনে প্রশিক্ষণ দেওয়া। তিনি অ্যাটনিও ডি ম্যানিলা বিশ্ববিদ্যালয়ে জীববিজ্ঞান বিষয়ে পড়াশোনা করছিলেন। পরে, নিউ ইয়র্কে চাকরির মধ্যে, তিনি ফোর্টহাম বিশ্ববিদ্যালয়ের লিংকন সেন্টারে দুটি কোর্স গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "লির জন্ম কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কী ধরনের শিক্ষা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন আগ্রহ আছে যা আমার জানা উচিত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার প্রথম ভূমি... | [
{
"answer": "লি ১৯৭২ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মাধ্যমিক শিক্ষা লাভ করেন এবং ফিলিপাইন কলেজ অব মিউজিক এর সম্প্রসারণ প্রোগ্রামে যোগ দেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সালাঙ্গা সঙ্গীত, অভিনয় এবং টেলিভিশনে তার ... | 208,802 |
wikipedia_quac | পঙ্কজ আদবানি, এই বিভাগে আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় অভিষেক করে আইবিএসএফ ওয়ার্ল্ড স্নুকার চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন (উদাহরণস্বরূপ, বিশ্ব অপেশাদার স্নুকার চ্যাম্পিয়নশিপ) ২৫ অক্টোবর ২০০৩ সালে চীনের জিয়াংমেনে অনুষ্ঠিত হয়। তার বয়স ছিল ১৮ বছর এবং তিনি সর্বকনিষ্ঠ ভারতীয় হিসেবে এই শিরোপা জয় করেন, যা ছিল তার প্রথম বিশ্ব শিরোপা। এক দশক পর, ২৮ বছর বয়সে, মিশরের শারম-এল-শেইকে, আইবিএসএফ ওয়ার্ল্ড ৬-রেড ওয়ার্ল্ড স্নুকার চ্যাম্পিয়নশিপে, তিনি একটি অপেশাদার বিশ্ব শিরোপা জিতেছিলেন (ছোট ফরম্যাটে আত্মপ্রকাশ)। এ সফরে নতুন খেলোয়াড় হিসেবে র্যাঙ্কিংয়ের প্রধান পর্যায়ে পৌঁছাতে আদভানিকে চারটি ম্যাচ জিততে হবে। আন্তর্জাতিক চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য যোগ্যতা অর্জনের সময় তিনি মাত্র চতুর্থ প্রচেষ্টায় এটি করেছিলেন। তিনি ক্রেগ স্ট্যাডম্যানকে ৬-১, ছয়বারের বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন স্টিভ ডেভিসকে ৬-৫ (১-৪), অ্যালান ম্যাকম্যানাস ৬-৩ ও মাইকেল হল্টকে ৬-৪ ব্যবধানে পরাজিত করে প্রথমবারের মতো ভেন্যুতে পৌঁছান। যোগ্যতা অর্জনের সময় তিনি চারটি সেঞ্চুরি করেন, যা যে-কোন খেলোয়াড়ের মধ্যে সর্বোচ্চ। আদভানি চীনের চেংদুতে অনুষ্ঠিত টুর্নামেন্টে ওয়াইল্ডকার্ড ম্যাচ খেলে শেষ ৩২ এ পৌঁছেছিলেন, তবে তিনি বিশ্ব বিলিয়ার্ড চ্যাম্পিয়নশিপে অংশ নেওয়ার জন্য টুর্নামেন্ট থেকে প্রত্যাহার করার সিদ্ধান্ত নেন, যা তিনি জিতে যান। এছাড়াও তিনি ইউরোপীয় ট্যুর ইভেন্ট ১-এর সেমি-ফাইনালে পৌঁছান, যেখানে তিনি চারবারের বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন জন হিগিন্সকে ৪-১ গোলে পরাজিত করেন। আদভানি মার্ক সেলবির কাছে ২-৪ গোলে হেরে যান। প্লেয়ার্স ট্যুর চ্যাম্পিয়নশীপের দশটি ইভেন্টের মধ্যে আটটিতে অংশ নেন ও অর্ডার অব মেরিটে ৪০তম স্থান দখল করেন। ২০১৩ সালের ওয়েলশ ওপেনে, তিনি প্রথম ভারতীয় খেলোয়াড় হিসেবে র্যাঙ্কিংয়ের কোয়ার্টার-ফাইনালে পৌঁছেছিলেন, যেখানে তিনি শেষ ১৬ তে গ্রেইম ডটের বিপক্ষে ৪-১ গোলে জয়ী হন, কিন্তু জুড ট্রাম্পের কাছে ২-৫ গোলে হেরে যান। বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ বাছাইপর্বের প্রথম রাউন্ডে জো সোয়াইলের কাছে ৮-১০ ব্যবধানে পরাজিত হয়ে আডবাণীর মৌসুম শেষ হয়। প্রধান স্নুকার ট্যুরে প্রথম বছরের পর তিনি বিশ্বের ৭৪তম স্থান অধিকার করেন। | [
{
"question": "সে কবে থেকে সিগারেট খাওয়া শুরু করলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তাকে স্নুকার হিসেবে কাজ করার সিদ্ধান্ত নিতে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি স্নুকারকে আরও কঠিন বলে মনে করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওটা কোন টুর্নাম... | [
{
"answer": "২০০৩ সালের ২৫ অক্টোবর আইবিএসএফ ওয়ার্ল্ড স্নুকার চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় স্নুকার হিসেবে তার অভিষেক হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রতিযোগিতাটি ছিল আন্তর্জাতিক ... | 208,803 |
wikipedia_quac | তার প্রথম চলচ্চিত্র ভূমিকা ছিল ভিডিও গেম ডাবল ড্রাগনের একটি কাল্পনিক সংস্করণ। ১৯৯৩ সালে ডিক "দ্য মেকিং অফ... অ্যান্ড গড স্পোক" নামে একটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৪ সালে তিনি এমটিভির কৌতুকাভিনেতা পলি শোরের সাথে "ইন দ্য আর্মি নাউ" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৭ সালে, নিক বংওয়াটারে লুক উইলসন ও জ্যাক ব্ল্যাকের সাথে একটি পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৯ সালে ডিক একজন আন্তরিক অথচ কাপুরুষ বিজ্ঞানীর ভূমিকায় অভিনয় করেন, যিনি ইন্সপেক্টর গ্যাজেট চলচ্চিত্রে ড. ক্লকে সাহায্য করেছিলেন। ২০০০ সালে তিনি "ড্যুড, হোয়্যার মাই কার? একই বছর তিনি কিশোর হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র রোড ট্রিপে হোটেল কেরানি চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০১ সালে, ডিক বেন স্টিলারের হাস্যরসাত্মক জুল্যান্ডার-এ ওলগা দ্য মাসইউজ-এর চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০২ সালে, তিনি ব্যান্ড অ্যাশের মিউজিক ভিডিও "এনভি" তে ট্যাক্সি ক্যাব চালক হিসেবে অভিনয় করেন। ২০০৩ সালে তিনি উইল ফেরেল'স ওল্ড স্কুলে সমকামী যৌন শিক্ষা শিক্ষক হিসেবে এবং দ্য হিব্রু হ্যামার চলচ্চিত্রে শয়তান সান্তা চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৫ সালে ডিককে "দি অ্যারিস্টোক্রেটস" প্রামাণ্যচিত্রে দেখা যায়। ২০০৬ সালে তিনি এমপ্লয়িজ অব দ্য মান্থ চলচ্চিত্রে লন চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ২০০৭ সালের হ্যাপি এন'এভার আফটার এবং হুডউইঙ্কড! ২০০৬ সালে তিনি ড্যানি রোয়েন: ফার্স্ট টাইম ডিরেক্টর নামে একটি চলচ্চিত্র পরিচালনা করেন। ডিসেম্বর ২০০৮ এর শেষের দিকে, ডিক তার অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে ঘোষণা করেন যে তিনি তার পরিবর্তিত-এগো ডাফনি আগুইলারার অভিনীত একটি চলচ্চিত্রের জন্য স্ক্রিপ্ট লেখা শেষ করেছেন, ডাফনি আগুইলারঃ গেট ইনটু ইট। | [
{
"question": "তিনি কিভাবে চলচ্চিত্রে জড়িত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি এটা পরিচালনা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অন্যান্য চলচ্চিত্রগুলো কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লূক কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কীভাবে স... | [
{
"answer": "তিনি একজন অভিনেতা, পরিচালক ও কণ্ঠ অভিনেতা হিসেবে চলচ্চিত্রে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৭ সালে তিনি \"বংওয়াটার\" চলচ্চিত্রে লুক উইলসন ও জ্যাক ব্ল্যাকের সাথে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 208,805 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালের ১৫ মে, ডিক তার গাড়িকে হলিউডের একটি ইউটিলিটি পোলে নিয়ে যান। তার বিরুদ্ধে কোকেইন, গাঁজা এবং মাদক দ্রব্যের প্যারাফেরনালিয়া রাখার অভিযোগ আনা হয়। পরে তিনি কোকেনের অপব্যবহার এবং অন্য দুটি অসদাচরণের অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত হন: গাঁজা এবং একটি "ধূমপান যন্ত্র" দখল। ডিক ১৮ মাস ধরে মাদকদ্রব্য সেবন করা শেষ করার পর, একজন বিচারক তার বিরুদ্ধে আনা মাদকদ্রব্যের অপব্যবহারের অভিযোগগুলোকে খারিজ করে দিয়েছিলেন। ২০০৪ সালের ৪ঠা ডিসেম্বর, স্থানীয় ম্যাকডোনাল্ডস-এ তার নিতম্ব উন্মুক্ত করার পর তাকে অশিষ্ট আচরণের জন্য গ্রেফতার করা হয়। ২০০৮ সালের ১৬ জুলাই ডিককে ক্যালিফোর্নিয়ার মুরিটা থেকে গ্রেপ্তার করা হয়। তিনি ১৭ বছর বয়সী একটি মেয়ের স্তন উন্মোচন করেন যখন তিনি তার ট্যাঙ্কের উপরের অংশ এবং অন্তর্বাস টেনে নামিয়েছিলেন বলে অভিযোগ করা হয়। তার ব্যক্তিকে তল্লাশি করার সময় পুলিশ তার প্যান্টের পকেটে অল্প পরিমাণ গাঁজা এবং একটি আলপ্রাজোলাম (ক্সানাক্স) ট্যাবলেট (যার জন্য ডিকের কোন প্রেসক্রিপশন ছিল না) খুঁজে পায়। ৫,০০০ মার্কিন ডলার জামানত প্রদানের পর তাকে জেল থেকে মুক্তি দেওয়া হয়। অবশেষে ডিক ব্যাটারি ও মারিজুয়ানার অপব্যবহারের জন্য দোষী সাব্যস্ত হয়। তাকে তিন বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয়েছিল, প্রায় ৭০০ মার্কিন ডলার জরিমানা দিতে হয়েছিল এবং এক বছরের জন্য মদ পর্যবেক্ষণকারী ব্রেসলেট পরার আদেশ দেওয়া হয়েছিল। ২৩ জানুয়ারি, ২০১০-এ, পশ্চিম ভার্জিনিয়ার হান্টিংটনের একটি বারে, একজন বারটেন্ডার এবং পৃষ্ঠপোষকের কাছ থেকে যৌন নির্যাতনের অভিযোগে ডিককে প্রায় ভোর ৪টায় গ্রেপ্তার করা হয়। তাকে নির্দোষ দাবি করে ৬০,০০০ মার্কিন ডলার জামিনে মুক্তি দেয়া হয়। ২৯ জুন, ২০১১ তারিখে, কেবেল কাউন্টি গ্রান্ড জুরি আনুষ্ঠানিকভাবে ডিককে প্রথম মাত্রার যৌন নির্যাতনের জন্য অভিযুক্ত করে। ২৯ জুলাই, ২০১১ তারিখে হান্টিংটনের ক্যাবেল কাউন্টি সার্কিট আদালতে আনুষ্ঠানিক অভিযোগ দায়েরের সময় ডিক নির্দোষ বলে আবেদন করেন। নির্দোষের আবেদন পাওয়ার পর বিচারক পল ফেরেল ২০১২ সালের ১৭ জানুয়ারি বিচারের তারিখ নির্ধারণ করেন। বেশ কিছু বিলম্বের পর, ২১ মে, ২০১২ তারিখে, ডিককে ছয় মাসের প্রাক-বিচার বিনোদন প্রদান করা হয়। একজন সহকারী সরকারি উকিল বলেছিলেন যে, চুক্তিটিতে বলা হয়েছিল যে, ডিক যদি ছয় মাস আইনগত সমস্যা থেকে মুক্ত থাকেন, তা হলে তার বিরুদ্ধে আনা অভিযোগগুলো খারিজ করে দেওয়া হবে। ২০১২ সালের জানুয়ারিতে, অভিযুক্ত দুই ভুক্তভোগী অনির্দিষ্ট ক্ষতির জন্য ডিকের বিরুদ্ধে একটি দেওয়ানি মামলা দায়ের করে। | [
{
"question": "অ্যান্ডিকে কখন গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে এর জন্য কি পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "অ্যান্ডিকে ১৯৯৯ সালের ১৫ মে গ্রেপ্তার করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কোকেন, গাঁজা এবং মাদকদ্রব্যের প্যারাফেরনালিয়া রাখার জন্য গ্রেপ্তার হন, অ্যালকোহল/ মাদকদ্রব্যের প্রভাবে গাড়ি চালানো এবং হিট-এন্ড-রান গাড়ি চালানোর জন্য।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৮... | 208,806 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের ওসাকা বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশীপের রৌপ্যপদক বোল্টের স্প্রিন্ট করার ইচ্ছাকে আরও বাড়িয়ে দেয়। বোল্ট ১০০ মিটারে উন্নতি করতে থাকেন এবং তিনি কিংস্টনে জ্যামাইকা আমন্ত্রণে প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণের সিদ্ধান্ত নেন। ২০০৮ সালের ৩ মে, বোল্ট ৯.৭৬ সেকেন্ড সময় নিয়ে ১.৮ মিটার/সেকেন্ড লেজের বায়ুপ্রবাহে তার ব্যক্তিগত সেরা ১০.০৩ সেকেন্ড থেকে উন্নত করেছিলেন। এটি ইভেন্টের ইতিহাসে দ্বিতীয় দ্রুততম আইনী পারফরম্যান্স ছিল, ইতালির রিয়েটিতে আগের বছরের ৯.৭৪ সেকেন্ড রেকর্ডের পরে দ্বিতীয়। প্রতিদ্বন্দ্বী টাইসন গে তার অভিনয়ের প্রশংসা করেন, বিশেষ করে বোল্টের গঠন ও কৌশলের প্রশংসা করেন। মাইকেল জনসন প্রতিযোগিতাটি পর্যবেক্ষণ করেন এবং বলেন যে, ১০০ মিটার দূরত্বের উপর বোল্টের দ্রুত উন্নতি দেখে তিনি বিস্মিত হন। ঐ সময় জ্যামাইকার কোচ গ্লেন মিলস নিজেকেও বিস্মিত করেন। তবে, তিনি নিশ্চিত ছিলেন যে, ভবিষ্যতে আরও কিছু ঘটবে। ২০০৮ সালের ৩১ মে, বোল্ট নিউ ইয়র্ক সিটির ইকাহান স্টেডিয়ামে রিবক গ্র্যান্ড প্রিক্সে ১০০ মিটারে নতুন বিশ্ব রেকর্ড গড়েন। তিনি ১.৭ মিটার/সেকেন্ড বেগে ৯.৭২ সেকেন্ড সময় নেন। এই দৌড়টি ছিল বোল্টের পঞ্চম সিনিয়র ১০০ মিটার দৌড়। গে আবার দ্বিতীয় হন এবং বোল্ট সম্পর্কে বলেন: "মনে হচ্ছিল তার হাঁটু আমার মুখের পাশ দিয়ে যাচ্ছে।" মন্তব্যকারীরা উল্লেখ করেছেন যে, বোল্ট অলিম্পিক প্রতিযোগী গে-এর চেয়ে মানসিক সুবিধা লাভ করেছেন। ২০০৮ সালের জুন মাসে বোল্ট নিজেকে একজন অলস ক্রীড়াবিদ বলে দাবি করেন। তিনি বলেন, মন্তব্যগুলো অযৌক্তিক। যাইহোক, তিনি অনুমান করেছিলেন যে এই ধরনের মন্তব্য ৪০০ মিটার ইভেন্টের জন্য তার উৎসাহের অভাব থেকে উদ্ভূত হয়েছিল; তিনি সেই নির্দিষ্ট দূরত্বের জন্য প্রশিক্ষণ নেওয়ার প্রচেষ্টা না করা বেছে নিয়েছিলেন। ২০০ মিটারে পৌঁছানোর পর, বোল্ট প্রমাণ করেন যে তিনি দুটি ইভেন্টে সেরা হতে পারেন - প্রথমটি অসট্রাভাতে বিশ্ব-রাজার সময়, তারপর গ্রীসের এথেন্সে ১৯.৬৭সেকেন্ডে জাতীয় রেকর্ড ভেঙ্গে দ্বিতীয় বারের মত জাতীয় রেকর্ড গড়েন। যদিও মিলস তখনও বোল্টকে দীর্ঘ দূরত্বের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করতে বলেন, ১০০ মিটারে বোল্টের চাহিদা মেনে নেওয়া স্প্রিন্টার এবং প্রশিক্ষক উভয়ের জন্য কাজ করে। বোল্ট অনুশীলনের দিকে বেশি মনোযোগ দেন এবং অলিম্পিকের প্রস্তুতি হিসেবে তার শীর্ষ গতি ও কর্মদক্ষতা বৃদ্ধির জন্য প্রশিক্ষণের সময়সূচী নির্ধারণ করেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধ থেকে আপনি যে-বিশ্ব রেকর্ড ভেঙেছেন, সেই সম্বন্ধে একটা আগ্রহজনক তথ্য আমাকে বলুন।",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তাকে প্রস্তুত হতে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কী তাকে এত মহান দৌড়বিদ করে তুলেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question":... | [
{
"answer": "এই প্রবন্ধ থেকে আমি একটি মজার তথ্য জানতে পেরেছি যে ২০০৭ সালের ওসাকা বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশীপের রৌপ্য পদক বোল্টের দৌড়বাজীর ইচ্ছাকে বাড়িয়ে দিয়েছে এবং তিনি তার কর্মজীবনের প্রতি আরো গম্ভীর, আরো পরিপক্ক অবস্থান গ্রহণ করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এই দাবি করেছিলেন যে, তিনি একজন ... | 208,807 |
wikipedia_quac | জ্যামাইকার হয়ে তার প্রথম ক্যারিবিয়ান আঞ্চলিক ইভেন্টে, বোল্ট ২০০১ কারিফটা গেমসে ৪০০ মিটারে ৪৮.২৮ সেকেন্ড সময় নিয়ে ব্যক্তিগত সেরা সময় অর্জন করেন এবং একটি রৌপ্য পদক জেতেন। ২০০ মিটারে বোল্ট ২১.৮১ সেকেন্ড সময় নিয়ে রৌপ্য পদক জয় করেন। তিনি ২০০১ সালে হাঙ্গেরির ডেব্রেসেনে অনুষ্ঠিত আইএএএফ বিশ্ব যুব চ্যাম্পিয়নশিপে বিশ্ব পর্যায়ে প্রথম অংশগ্রহণ করেন। ২০০ মিটার ইভেন্টে দৌড়ানোর সময়, তিনি ফাইনালে যোগ্যতা অর্জন করতে ব্যর্থ হন, কিন্তু তিনি ২১.৭৩সেকেন্ডের একটি নতুন ব্যক্তিগত সেরা গড়েন। বোল্ট তখনও অ্যাথলেটিক্স বা নিজেকে খুব গুরুত্বের সাথে নেননি, তবে তিনি একটি ভ্যানের পিছনে লুকিয়ে তার দুষ্টতা নতুন উচ্চতায় নিয়ে যান, যখন তিনি কারিফা পরীক্ষার ২০০ মিটার ফাইনালে প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন। তার এই কৌতুকের জন্য পুলিশ তাকে আটক করে এবং স্থানীয় সম্প্রদায় এই ঘটনার জন্য কোচ ম্যাকনেইলকে দায়ী করে। যাইহোক, বিতর্ক কমে যায়, এবং ম্যাকনেইল এবং বোল্ট উভয়ই কারিফা গেমসে যান, যেখানে বোল্ট যথাক্রমে ২০০ মিটার এবং ৪০০ মিটারে ২১.১২ সেকেন্ড এবং ৪৭.৩৩ সেকেন্ড সময় নিয়ে চ্যাম্পিয়নশিপ রেকর্ড গড়েন। সেন্ট্রাল আমেরিকান এবং ক্যারিবিয়ান জুনিয়র চ্যাম্পিয়নশিপে তিনি ২০.৬১ সেকেন্ড এবং ৪৭.১২ সেকেন্ড সময় নিয়ে রেকর্ড বজায় রাখেন। বোল্ট মাত্র নয়জন ক্রীড়াবিদের একজন (ভ্যালেরি অ্যাডামস, ভেরোনিকা ক্যাম্পবেল-ব্রাউন, জ্যাক ফ্রেইটাগ, ইয়েলেনা ইসিনবায়েভা, জানা পিটম্যান, ড্যানি স্যামুয়েলস, ডেভিড স্টরল এবং কিরণী জেমস) যারা যুব, জুনিয়র এবং সিনিয়র পর্যায়ে বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন। প্রাক্তন প্রধানমন্ত্রী পি. জে. প্যাটারসন বোল্টের প্রতিভাকে স্বীকৃতি দেন এবং জার্মেইন গঞ্জালেসের সাথে কিংস্টনে চলে যাওয়ার ব্যবস্থা করেন, যাতে তিনি জ্যামাইকার প্রযুক্তি বিশ্ববিদ্যালয়ে জ্যামাইকা অ্যামেচার অ্যাথলেটিক অ্যাসোসিয়েশন (জেএএএ) এর সাথে প্রশিক্ষণ নিতে পারেন। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক প্রতিযোগিতায় কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর তিনি কোথায় দৌড়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোথায় তিনি ভাল কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি এর আগে কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "তার প্রাথমিক প্রতিযোগিতায়, তিনি ২০০ মিটার ইভেন্টে ফাইনালে যোগ্যতা অর্জন করতে ব্যর্থ হন, কিন্তু তিনি ২১.৭৩সেকেন্ডের একটি নতুন ব্যক্তিগত সেরা সময় তৈরি করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেন্ট্রাল আমেরিকান এবং ক্যারিবিয়ান জুনিয়র চ্যাম্পিয়নশিপে তিনি ২০.৬১ সেকেন্ড এবং ৪৭.১২ সেকেন্ড সম... | 208,808 |
wikipedia_quac | ১৯৯৭ সালে, হেডন তার প্রথম টেলিভিশন সিরিজ বাফি দ্য ভ্যাম্পায়ার স্লেয়ার তৈরি করেন। ২ এই ধারাবাহিকে বাফি সামারস, ভ্যাম্পায়ার, মন্দ দূত এবং অন্ধকারের অন্যান্য শক্তির বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য আহ্বান জানানো যুবতীদের মধ্যে সর্বশেষ। এই ধারণাটি এসেছে হলিউডে "একটি ছোট সোনালী মেয়ে যে অন্ধকার গলিতে যায় এবং প্রতিটি ভৌতিক চলচ্চিত্রে মারা যায়" এই নীতিটি দেখার প্রতি তার অনীহা থেকে। হুডন বলেছিল যে সে এই ধারণাকে পরিবর্তন করতে চায় এবং এমন কাউকে তৈরি করতে চায় যে একজন নায়ক। এই ধারণাটি এসেছিল "শোটির প্রথম মিশন বিবৃতি থেকে, যা ছিল নারীর ক্ষমতার আনন্দ: এটি থাকা, এটি ব্যবহার করা, এটি ভাগাভাগি করা"। বাফি সামার্স যে সমস্ত আবেগগত সমস্যার মুখোমুখি হয়, এবং কি ভাবে সে অতিপ্রাকৃত শক্তির বিরুদ্ধে যুদ্ধে তাদের মুখোমুখি হবে, এই সব বিষয় নিয়ে আলোচনার মাধ্যমে এই লেখার প্রক্রিয়া একত্রিত হয়েছে। হুডন সাধারণত তার নিজের স্ক্রিপ্ট থেকে পর্ব পরিচালনা করতেন যা বাফির গল্পের সবচেয়ে মর্মস্পর্শী মুহূর্ত ছিল। এই ধারাবাহিকটি অসংখ্য পুরস্কার ও মনোনয়ন লাভ করে, যার মধ্যে ১৯৯৯ সালের "হাশ" পর্বের জন্য এমি পুরস্কারের মনোনয়ন অন্যতম। ২০০১ সালের "দ্য বডি" পর্বটি ২০০২ সালে নেবুলা পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয় এবং ২০০১ সালের শরৎকালে সঙ্গীতধর্মী "ওয়ানস মোর, উইথ ফিলিং" পর্বটি শ্রেষ্ঠ নাট্য উপস্থাপনার জন্য হুগো পুরস্কার ও শ্রেষ্ঠ স্ক্রিপ্ট নেবুলা পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। শেষ পর্ব "চসেন" ২০০৩ সালে শ্রেষ্ঠ নাট্য উপস্থাপনা, সংক্ষিপ্ত ফর্ম হুগো পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। এই ধারাবাহিকের সবগুলো পর্বই লিখেছেন এবং পরিচালনা করেছেন হেডন। পণ্ডিত এ. আসবজর্ন জন স্বীকার করেন যে, এই ধারাবাহিকটি জনপ্রিয় সংস্কৃতি উপস্থাপনায় ভ্যাম্পায়ারদের যেভাবে চিত্রিত করা হয়েছে, সেভাবে পরিবর্তিত হয়েছে। সিরিজ শেষ হওয়ার পর, হেডন বলেন যে তার প্রাথমিক উদ্দেশ্য ছিল একটি "ধর্মীয়" টেলিভিশন সিরিজ তৈরি করা এবং একই ধরনের "রোমান্টিক, প্রায় উন্মাদ ভক্ত ভিত্তি" যা পরবর্তীতে আবির্ভূত হয়। ২০১২ সালের জুন মাসে, স্লেট ম্যাগাজিন একে সর্বকালের সবচেয়ে জনপ্রিয় সাংস্কৃতিক লেখা হিসেবে চিহ্নিত করে। "[মে] আমাদের অন্য যে কোন পছন্দের চেয়ে অনেক বেশি কাগজপত্র, প্রবন্ধ এবং বই ভ্যাম্পায়ার নাটকের প্রতি উৎসর্গ করা হয়েছে - এত বেশি যে আমরা গণনা করা বন্ধ করে দিয়েছি যখন আমরা ২০০-তে পৌঁছেছিলাম।" তিনি ডার্ক হর্স কমিকস মিনি ধারাবাহিক "ফ্রি" রচনা করেন। এই ধারাবাহিকের অন্যান্য লেখকদের মত তিনিও কমিক বই ধারাবাহিকে অবদান রাখেন। এরপর হেডন এবং অন্যান্য লেখকরা একটি নতুন চলমান সিরিজ প্রকাশ করেন, যা সিরিজের শেষ "চসেন" এর পরে ঘটে, যা তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে ক্যানোনিকাল অষ্টম মৌসুম হিসেবে স্বীকৃতি দেন। "টাইম অব ইওর লাইফ" ধারাবাহিকের অষ্টম মৌসুমে তিনি ফ্রেই জগতে ফিরে আসেন। বাফি দ্য ভ্যাম্পায়ার স্লেয়ার সিজন নাইন আগস্ট ২০১১ থেকে সেপ্টেম্বর ২০১৩ পর্যন্ত প্রকাশিত হয়, যার জন্য হুডন "ফ্রিফল, পার্ট ১-২" (অ্যান্ড্রু চ্যাম্বলিসের সাথে) লিখেছিলেন। | [
{
"question": "বাফি প্রথম কবে প্রিমিয়ার করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বাফি কে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কোন নেটওয়ার্কে প্রচারিত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কত বছর ... | [
{
"answer": "বাফি ১৯৯৭ সালে প্রথম প্রিমিয়ার হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি বাফি সামারস্ নামে এক যুবতীর সম্বন্ধে ছিল যে \"বাফিভার্স\" নামে এক দলের অংশ ছিল এবং তাকে ভ্যাম্পায়ার, মন্দ দূত এবং অন্ধকারের অন্যান্য শক্তির বিরুদ্ধে লড়াই করতে হয়ে... | 208,809 |
wikipedia_quac | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১১ সেপ্টেম্বরের হামলার পর পরই তিনি বলেন: গতকাল যুক্তরাষ্ট্রের নিরীহ জনগণের বিরুদ্ধে সংঘটিত নির্বিচারে সন্ত্রাসী হামলায় আমি আমার আন্তরিক আতঙ্ক প্রকাশ করতে চাই। যদিও এটা এখনো পরিষ্কার নয় যে কারা এই হামলা চালিয়েছে, এটা বলা দরকার যে ইসলামের কোন সঠিক চিন্তাশীল অনুসারী এই ধরনের কাজকে ক্ষমা করতে পারে না। কুরআন একজন নিরপরাধ মানুষের হত্যার সাথে সমগ্র মানবতার হত্যার তুলনা করেছে। আমরা সেই সমস্ত পরিবারের জন্য প্রার্থনা করি, যারা এই অচিন্তনীয় সহিংসতার ঘটনায় তাদের জীবন হারিয়েছে এবং যারা আহত হয়েছে; আমি আশা করি সারা বিশ্বের সকল মুসলমান এবং মানুষের অনুভূতি প্রতিফলিত হবে, যারা এই বেদনাদায়ক ঘটনার শিকার ব্যক্তিদের প্রতি সমবেদনা প্রকাশ করবে। তিনি ২০০১ সালের অক্টোবরে নিউ ইয়র্ক সিটির কনসার্টের জন্য একটি ভিএইচ১ প্রাক-অনুষ্ঠানে ভিডিওটেপে উপস্থিত হন, আক্রমণের নিন্দা করেন এবং ২০ বছরেরও বেশি সময় পর প্রথমবারের মত জনসমক্ষে "পিস ট্রেন" গানটি গেয়েছিলেন। তিনি তার বক্সসেট রয়্যালটির একটি অংশ ক্ষতিগ্রস্ত পরিবারের জন্য এবং বাকি অংশ অনুন্নত দেশগুলির অনাথদের দান করেন। একই বছর, তিনি ইসলামভীতি এবং বর্ণবাদের বিরুদ্ধে ফোরামে যোগ দেওয়ার জন্য সময় এবং প্রচেষ্টা প্রদান করেন, একটি সংগঠন যা তাদের ধর্মীয় বিশ্বাস বা জাতিগত পরিচয়ের কারণে (বা উভয় কারণে) অন্যদের বিরুদ্ধে ভুল ধারণা এবং কাজ করার বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য কাজ করে থাকে। ১১ সেপ্টেম্বর তারিখে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ঘটে যাওয়া ঘটনার কারণে অনেক মুসলমান তাদের বিরুদ্ধে প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করে। | [
{
"question": "১১ সেপ্টেম্বর বিড়াল স্টিভেনের জন্য কি তাৎপর্যপূর্ণ?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি এই আক্রমণের নিন্দা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে আর কি বলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "ক্যাট স্টিভেন্সের জন্য ১১ সেপ্টেম্বর ছিল তাৎপর্যপূর্ণ, কারণ তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির কনসার্টের জন্য ভিএইচ১-এর প্রাক-অনুষ্ঠানে সন্ত্রাসী হামলার নিন্দা জানিয়ে তার গান \"পিস ট্রেন\" গেয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এই হামলার নিন্দা জানান কারণ তিনি ইসলামের অনুসারী এবং কুরআন শিক... | 208,810 |
wikipedia_quac | ১৫৩৯ সালে, সেন্ট পিটার ফেবার এবং সেন্ট ফ্রান্সিস জেভিয়ারের সাথে, ইগনাটিয়াস সোসাইটি অফ জেসাস গঠন করেন, যা ১৫৪০ সালে পোপ তৃতীয় পল দ্বারা অনুমোদিত হয়। ইগনাটিয়াসকে প্রথম সুপিরিয়র জেনারেল হিসেবে নির্বাচিত করা হয় এবং জেসুইটরা তাকে ফাদার জেনারেল উপাধিতে ভূষিত করে। ইগ্নাটিয়াস তার সঙ্গীদের মিশনারি হিসেবে সারা ইউরোপে স্কুল, কলেজ ও সেমিনারি তৈরি করার জন্য পাঠিয়েছিলেন। রোমে পঞ্চম চার্লসের রাষ্ট্রদূত জুয়ান ডি ভেগা সেখানে ইগনাটিয়াসের সঙ্গে দেখা করেছিলেন। ইগনাটিয়াস ও জেসুইটদের বিশ্বাস করে, ভেগা যখন সিসিলির ভাইসরয় নিযুক্ত হন, তিনি জেসুইটদের তার সাথে নিয়ে আসেন। মেসিনাতে একটি জেসুইট কলেজ খোলা হয়, যা সফল প্রমাণিত হয় এবং এর নিয়ম ও পদ্ধতি পরবর্তীতে অন্যান্য কলেজে অনুসৃত হয়। ১৫৪৮ সালে ইগনাটিয়াসকে তার আধ্যাত্মিক অভ্যাসগুলো (ইংরেজি) বইটি পরীক্ষা করার জন্য রোমীয় ইনকুইজিশনের সামনে সংক্ষিপ্তভাবে নিয়ে আসা হয়েছিল। কিন্তু তাকে ছেড়ে দেওয়া হয় এবং অবশেষে বইটি ছাপানোর জন্য পোপের অনুমতি দেওয়া হয়। এটি এমনভাবে প্রকাশ করা হতো যে, ২৮-৩০ দিন ধরে অনুশীলনগুলো করা হতো। ইগনাটিয়াস তার ব্যক্তিগত সচিব জুয়ান আলফনসো ডি পোলাঙ্কোর সাহায্যে ১৫৫৩ সালে গৃহীত জেসুইট সংবিধানগুলি লিখেছিলেন। এটি এই আদেশের জন্য একটি কেন্দ্রীয় সংস্থা তৈরি করে এবং পোপ এবং গির্জার উচ্চপদস্থদের প্রতি সম্পূর্ণ আত্মত্যাগ এবং বাধ্যতার উপর জোর দেয়, "মৃত শরীরের মত" নীতিবাক্য ব্যবহার করে। ভালো জেসুইটকে মৃতদেহের মতই সুসংগঠিত হতে হবে। কিন্তু তার প্রধান নীতি জেসুইট নীতি হয়ে ওঠে: অ্যাড মাইওরেম দে গ্লোরিয়াম ("ঈশ্বরের বৃহত্তর গৌরবের জন্য")। ১৫৫৩-১৫৫৫ সালে ইগনাটিউস তার সচিব ফাদার গনসালভেস দা কামারাকে তার আত্মজীবনী লেখার নির্দেশ দেন। এই আত্মজীবনী ("অটোবিওগ্রাফিয়া দে সান ইগনাসিও দে লোয়োলা" উইকিপিডিয়ায় স্প্যানিশ ভাষায়) তার আধ্যাত্মিক অনুশীলন বোঝার জন্য একটি মূল্যবান চাবি। এটি প্রায় ১৫০ বছর জেসুইট অর্ডারের সংরক্ষণাগারে রাখা হয়েছিল, যতক্ষণ পর্যন্ত না বলল্যান্ডীয়রা এটি অ্যাক্টা স্যাঙ্কটোরামে প্রকাশ করেছিল। | [
{
"question": "কী ইগ্নাটিয়াসকে জেসুইটদের খুঁজে পেতে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ক্রমানুসারে গঠন করার পিছনে তাদের উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই আদেশের নীতিগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই আদেশ কি সফল হয়েছিল?",
"... | [
{
"answer": "ইগনাটিয়াস জেসুইটদের প্রতিষ্ঠা করেছিলেন কারণ তিনি যাজকদের একটি সমাজ তৈরি করতে চেয়েছিলেন যারা খ্রিস্টধর্মের শিক্ষা ছড়িয়ে দেবে এবং গির্জার সেবা করবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এ আদেশ গঠনের উদ্দেশ্য ছিল স্কুল, কলেজ ও সেমিনারি প্রতিষ্ঠা করা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer":... | 208,811 |
wikipedia_quac | ১৯২১ মৌসুমের পূর্বে গণমাধ্যমে প্রশ্ন উঠে যে, আসন্ন মৌসুমের জন্য হুপার রেড সক্সের সাথে পুণরায় চুক্তিবদ্ধ হবেন কিনা। ১৯১৯ সাল থেকে রেড সক্সের মালিক হ্যারি ফ্রেজি দামী খেলোয়াড়দেরকে "ফায়ার-সেল" নামে অভিহিত করতেন। ১৯২১ সালের মার্চ মাসে শানো কলিন্স ও নেমো লিবোল্ডের বিনিময়ে হুপার শিকাগো হোয়াইট সক্সে চুক্তিবদ্ধ হন। সংবাদপত্রগুলো জানায় যে, হুপারকে এ বিষয়ে সতর্ক করা হয়নি যে, তিনি হোয়াইট সক্সের কাছ থেকে উচ্চতর বেতন দাবি করবেন এবং তাঁর দাবী পূরণ না হওয়া পর্যন্ত তিনি খেলতে পারবেন না। হোয়াইট সক্সের সাথে হুপারের কিছু সেরা আক্রমণাত্মক প্রযোজনা ছিল। পাঁচ মৌসুমের মধ্যে তিন মৌসুমেই সহস্রাধিক রান তুলেন তিনি। তন্মধ্যে, ১৯২২ মৌসুমে ১১ খেলায় অংশ নিয়ে ৮০ রান তুলেন। ১৯২২ ও ১৯২৪ সালে হুপার আটটি দ্বৈত খেলায় অংশ নেন। ১৯২৫ সালে হুপার শিকাগো থেকে মুক্তি চান যাতে তিনি ম্যানেজার হিসেবে কাজ করতে পারেন। ২৪৬৬ হিট, ৩৮৯ ডাবলস, ১৬০ ট্রিপলস এবং ৩৭৫ চোরাই বেস ২৩০৯ খেলায়। তিনি সর্বাধিক ট্রিপল (১৩০) এবং চুরি করা বেস (৩০০) এর জন্য রেড সক্স ফ্রাঞ্চাইজ রেকর্ড, পাশাপাশি তিনটি ট্রিপল (৬৩) এবং চুরি করা বেস (১০৭) এর জন্য ফেনওয়ে পার্ক রেকর্ড। হুপার রেড সক্স বিশ্ব সিরিজ চ্যাম্পিয়নশীপে অংশগ্রহণকারী দুই খেলোয়াড়ের একজন (অন্যজন হেইনি ওয়াগনার)। খেলোয়াড়ী জীবনে পাঁচবার.৩০০-এর অধিক রান তুলেন। চারটি বিশ্ব সিরিজে অংশ নিয়ে ২৭-৯২ গড়ে রান তুলেন। | [
{
"question": "সে কার জন্য খেলেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি ভালো খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি আর কোন দলের হয়ে খেলেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "তিনি রেড সক্স এবং হোয়াইট সক্সের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "সে হোয়াই... | 208,813 |
wikipedia_quac | জেমিসন একজন সক্রিয় পাবলিক স্পিকার, যিনি বিজ্ঞান ও প্রযুক্তিকে তুলে ধরার পাশাপাশি তরুণদের জন্য একটি অনুপ্রেরণামূলক ও শিক্ষামূলক বার্তা প্রদান করার জন্য ব্যক্তিগত এবং পাবলিক গ্রুপগুলোর সামনে উপস্থিত হন। জেমিসন বলেন, "একজন মহাকাশচারী হওয়ায় আমি একটা প্ল্যাটফর্ম পেয়েছি, কিন্তু আমি এটা উড়িয়ে দিতাম যদি আমি শাটল নিয়ে কথা বলতাম।" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং তৃতীয় বিশ্বের মধ্যে স্বাস্থ্য সেবার মানের পার্থক্য তুলে ধরার জন্য জেমিসন তার মঞ্চ ব্যবহার করেন। "মার্টিন লুথার কিং [জুনিয়র]... শুধু একটা স্বপ্নই দেখেননি, তিনি সমস্ত কিছু সম্পন্ন করেছিলেন।" জেমিসন মাঝে মাঝে দাতব্য অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন। ২০০৭ সালে, জেমিসন নিউ ইয়র্কে ফ্যাশন সপ্তাহের সময় রেড ড্রেস হার্ট ট্রুথ ফ্যাশন শোতে লিন ডেভন পরে রানওয়েতে হেঁটে যান, হৃদরোগের বিরুদ্ধে লড়াইয়ের জন্য অর্থ সংগ্রহ করতে। এছাড়াও ২০০৭ সালের মে মাসে, জেমিসন স্নাতক উদ্বোধনী বক্তা ছিলেন এবং হার্ভি মুড কলেজের ৫২ বছরের ইতিহাসে ১১তম ব্যক্তি হিসেবে সম্মানসূচক ডিগ্রি লাভ করেন। তিনি ডক্টর অব ইঞ্জিনিয়ারিং ডিগ্রি লাভ করেন। ২০০৮ সালের ১৭ ফেব্রুয়ারি, জেমিসন আলফা কাপ্পা আলফা সারোরিটি প্রতিষ্ঠার ১০০তম বার্ষিকীতে উপস্থিত ছিলেন। জেমিসন তার শাটল ফ্লাইটে আলফা কাপ্পা আলফাকে শ্রদ্ধা জানায়। জেমিসনের স্পেস স্যুট সোরোরিটির জাতীয় ভ্রমণ শতবার্ষিকী প্রদর্শনীর একটি অংশ। জেমিসন ১৯০৮ সালে হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রতিষ্ঠিত আলফা কাপ্পা আলফার একজন সম্মানিত সদস্য। দ্য ডেস মোইনেস রেজিস্টার ২০০৮ সালের ১৬ অক্টোবর জেমিসনের সাক্ষাৎকার নেয় এবং জানায় যে "রোল মডেল" শব্দটি সম্পর্কে তার মিশ্র অনুভূতি রয়েছে। "এখানে চুক্তিটি রয়েছে: প্রত্যেকেই একজন রোল মডেল... রোল মডেল ভাল বা মন্দ, ইতিবাচক বা নেতিবাচক হতে পারে।" ২০০৯ সালের মার্চ মাসে ওয়াশিংটন ডিসির পাবলিক স্কুলে প্রতিশ্রুতিশীল মেয়েদের জন্য একটি ফোরামে জেমিসন ফার্স্ট লেডি মিশেল ওবামার সাথে অংশগ্রহণ করেন। ২০১৪ সালে, জেমিসন ওয়েন স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ে তাদের বার্ষিক ড. মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের জন্য উপস্থিত হন। লাঞ্চুনের প্রতি শ্রদ্ধা। ২০১৬ সালে, তিনি স্কুলগুলিতে বিজ্ঞান সাক্ষরতা উন্নীত এবং অগ্রসর করার জন্য বেয়ার কর্পোরেশনের সাথে অংশীদারিত্ব করেন, হস্ত-পরীক্ষার উপর জোর দেন। ২০১৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি মিশিগান স্টেট ইউনিভার্সিটির "দাসত্ব থেকে স্বাধীনতা: একটি আমেরিকান ওডিসি" নামক লেকচার সিরিজে অংশ নেন। মে ২০১৭ সালে, জেমিসন রাইস বিশ্ববিদ্যালয়ে উদ্বোধনী বক্তৃতা দেন। ২০১৭ সালের মে মাসে তিনি ওয়েস্টার্ন মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে ১০০ বছর পরিকল্পনা, বিজ্ঞান ও শিক্ষা এবং অন্যান্য বিষয় নিয়ে আলোচনা করেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি সেই বক্তা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন কিছুর পক্ষে কথা বলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জনসম্মুখে উপস্থিত হওয়ার ক্ষেত্রে তার কি কোন প্রভাব ছিল?",... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নির্বাচিত বক্তা ছিলেন কারণ তিনি আলফা কাপ্পা আলফাকে শ্রদ্ধা জানাতে চেয়েছিলেন এবং তার শাটল ফ্লাইটে তাদের ব্যানার বহন করতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn... | 208,814 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালের মে মাসে নিসের চুক্তি স্বাক্ষরের পর, যা ব্রাসেলসকে ইউরোপীয় ইউনিয়নের কার্যত রাজধানী করে তোলে, ইউরোপীয় কমিশনের তৎকালীন সভাপতি রোমানো প্রোডি এবং বেলজিয়ান প্রধানমন্ত্রী গাই ভারহফস্টাড একটি ইউরোপীয় রাজধানীর প্রয়োজনীয়তা ও প্রয়োজনীয়তা আলোচনা করার জন্য কোলহাসকে আমন্ত্রণ জানান। এই বক্তৃতাগুলোর সময় এবং আরও আলোচনার জন্য প্রেরণা হিসেবে, কোলহাস ওএমএ-র এক স্বাধীন অংশ এএমও - এক চাক্ষুষ ভাষার বিকাশের পরামর্শ দিয়েছিল। এই ধারণাটি "বারকোড" সহ বেশ কয়েকটি অঙ্কন এবং খসড়াকে অনুপ্রাণিত করেছিল। বারকোড ইইউ সদস্য দেশগুলোর পতাকাকে একটি একক, রঙিন প্রতীকে একত্রিত করার চেষ্টা করে। বর্তমান ইউরোপীয় পতাকায় নির্দিষ্ট সংখ্যক তারা রয়েছে। তবে বারকোডে নতুন সদস্য রাষ্ট্রসমূহ স্পেস সীমাবদ্ধতা ছাড়াই যোগ করা যাবে। মূলত, বারকোডে ১৫টি ইইউ দেশ প্রদর্শিত হয়েছিল। ২০০৪ সালে, প্রতীকটি দশটি নতুন সদস্য রাষ্ট্র অন্তর্ভুক্ত করার জন্য অভিযোজিত হয়েছিল। বারকোডের প্রথম খসড়ার সময় থেকে এটি খুব কমই বাণিজ্যিক বা রাজনৈতিক প্রতিষ্ঠান দ্বারা আনুষ্ঠানিকভাবে ব্যবহৃত হয়েছে। ২০০৬ সালে অস্ট্রিয়ান ইইউ প্রেসিডেন্সির সময়, এটি আনুষ্ঠানিকভাবে প্রথম ব্যবহৃত হয়। লোগোটি ইইউ তথ্য প্রচারণার জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল, কিন্তু খুব নেতিবাচকভাবে সমালোচনা করা হয়েছিল। এস্তোনিয়ার পতাকার ডোরাগুলি ভুলভাবে প্রদর্শিত হওয়ার কারণে প্রাথমিক বিক্ষোভ ছাড়াও, প্রস্তাবিত পতাকাটি প্রতীক হিসাবে তার মূল উদ্দেশ্য অর্জন করতে ব্যর্থ হয়। সমালোচকরা প্রতীকি (মানসিক ধারণা, ইউরোপীয় ইউনিয়ন) এর সাথে প্রতীকি (শারীরিক চিত্র, ডোরাকাটা দাগ) এর সম্পর্ক স্থাপন করার ক্ষমতার অভাবকে প্রধান সমস্যা হিসেবে উল্লেখ করে, পাশাপাশি যে ক্রম অনুযায়ী রঙের ডোরাকাটা দাগ প্রদর্শিত হয়েছে তার যৌক্তিকতা উপস্থাপন করে (ইউরোপীয় ইউনিয়নের প্রতিটি দেশকে গুরুত্ব ও অগ্রাধিকারের ভিত্তিতে সমান বিবেচনা করা উচিত)। | [
{
"question": "প্রস্তাবটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এএমও কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "উন্নয়ন কাজ কিভাবে হবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি অন্য কোনো ছবি বা ধারাবাহিক ছবি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে কি আরও ... | [
{
"answer": "প্রস্তাবটি ছিল একটি ভিজুয়াল ভাষার উন্নয়ন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"বারকোড\" সহ বেশ কয়েকটি অঙ্কন এবং খসড়া তৈরির সাথে উন্নয়ন কাজ জড়িত ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"ans... | 208,816 |
wikipedia_quac | কুলহাসের পরবর্তী উল্লেখযোগ্য প্রকাশনাগুলি ছিল হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের ডিজাইন স্কুলের "প্রজেক্ট অন দ্য সিটি"; প্রথমটি ছিল ৭২০ পৃষ্ঠার মিউটেশন, পরে হার্ভার্ড ডিজাইন স্কুল গাইড টু শপিং (২০০২) এবং দ্য গ্রেট লিপ ফরওয়ার্ড (২০০২)। এই তিনটি বইয়েই কোলহাসের ছাত্ররা বিশ্লেষণ করেছেন যে অন্যেরা কোনগুলোকে "অ-শহর" হিসেবে বিবেচনা করবে, যেমন নাইজেরিয়া, পশ্চিম আফ্রিকার লাগোস, যেগুলো অবকাঠামোর অভাব সত্ত্বেও অত্যন্ত কার্যকর। লেখকরা কেনাকাটার অভ্যাসের প্রভাব এবং সম্প্রতি চীনের শহরগুলোর দ্রুত বৃদ্ধির বিষয়টিও পরীক্ষা করে দেখেছেন। বইয়ের সমালোচকরা কুলহাসের সমালোচনা করেছেন সমালোচনা করার জন্য - যেন পশ্চিমা পুঁজিবাদ এবং বিশ্বায়ন সমস্ত সাংস্কৃতিক পরিচয় ধ্বংস করে - বইয়ে ব্যাখ্যা করা ধারণাটি হাইলাইট করে যে "শেষ পর্যন্ত, আমাদের দোকান ছাড়া আর কিছুই করার থাকবে না"। যাইহোক, এই ধরনের নৈরাশ্যবাদকে বিকল্পভাবে সাংস্কৃতিক জীবনের রূপান্তরের ক্ষেত্রে "বাস্তবতাবাদ" হিসাবে পড়া যেতে পারে, যেখানে বিমানবন্দর এবং এমনকি জাদুঘর (অর্থনৈতিক সমস্যার কারণে) উপহারের দোকানের উপর ঠিক ততটাই নির্ভর করে। যখন এই পর্যবেক্ষণকে কাজে পরিণত করার বিষয়টি আসে, তখন কোলহাস নগরায়ণের সর্বময় ক্ষমতাকে তিনি বর্তমান সমাজের সাথে সংগঠিত অনন্য নকশা এবং সংযোগে সংগঠিত করেন। কুলহাশ তাঁর নকশাকর্মের মধ্যে সমসাময়িক নগর সম্পর্কে তাঁর পর্যবেক্ষণকে ক্রমাগতভাবে অন্তর্ভুক্ত করেছেন: এ ধরনের অবস্থাকে তিনি 'জটিলতার সংস্কৃতি' বলে অভিহিত করেছেন। আবার, কেনাকাটাকে "বুদ্ধিবৃত্তিক আরামের" জন্য পরীক্ষা করা হয়, যেখানে চীনা শহরগুলির অনিয়ন্ত্রিত স্বাদ এবং ঘনত্ব "কার্যকারিতা" অনুযায়ী বিশ্লেষণ করা হয়, একটি মানদণ্ড যা বিতর্কিত বিশ্বাসযোগ্যতার সাথে পরিবর্তনশীল: ঘনত্ব, নতুনতা, আকার, টাকা ইত্যাদি। উদাহরণস্বরূপ, বেইজিং-এ নতুন সিসিটিভি সদর দফতরের নকশায় (২০০৯), কোলহাস গতানুগতিক আকাশচুম্বী ভবন বেছে নেননি, যা প্রায়ই এই ধরনের সরকারি উদ্যোগগুলিকে প্রতীক এবং চিহ্ন হিসাবে ব্যবহৃত হয়, কিন্তু পরিবর্তে ভলিউমের একটি সিরিজ ডিজাইন করেছিলেন যা কেবল অসংখ্য বিভাগগুলিকে আলোকিত সাইটে একত্রিত করে না, বরং রুটগুলি চালু করেছিল (আবার, ক্রস-প্রোগ্রাম ধারণা)। তার নির্মম কাঁচা উপস্থাপনার মাধ্যমে, কুলহাস আশা করেন যে স্থপতিকে একটি মৃত পেশার উদ্বেগ থেকে বের করে আনবেন এবং একটি সমসাময়িক মহিমান্বিত ব্যাখ্যা পুনরুজ্জীবিত করবেন, যদিও এটি ক্ষণস্থায়ী হতে পারে। ২০০৩ সালে, বিষয়বস্তু, একটি ৫৪৪-পৃষ্ঠার ম্যাগাজিন-শৈলী বই, যা কোলহাস দ্বারা প্রকাশিত, ওএমএ প্রকল্পগুলির শেষ দশকের একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ দেয়, যার মধ্যে প্রাদা দোকানগুলির জন্য তার নকশা, সিয়াটল পাবলিক লাইব্রেরি, পৃথিবীর তৃতীয় বৃহত্তম শহর হিসাবে লাগোসের ভবিষ্যৎকে চার্লস নদীকে পুনর্বন্টন করে হার্ভার্ড থেকে কেমব্রিজকে রক্ষা করার একটি পরিকল্পনা, এবং মার্থা স্টুর সাথে সাক্ষাত্কার। | [
{
"question": "শহরে এই প্রকল্পে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি বইগুলোতে নিজের গবেষণা অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রকল্পের গুরুত্ব কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রকল্পের সঙ্গে কি কোনো প্রস্তাব যুক্ত ছিল... | [
{
"answer": "এই প্রকল্পে তার ভূমিকা ছিল হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন অধ্যাপক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই প্রকল্পের গুরুত্ব ছিল কেনাকাটার অভ্যাসের প্রভাব এবং সম্প্রতি চীনের শহরগুলোর দ্রুত বৃদ্ধি পরীক্ষা করা।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 208,817 |
wikipedia_quac | কেটি হোয়াইট তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন একটি স্কুল-কালীন শখ হিসেবে টিকেও তে - টেকনিক্যাল নক আউটের জন্য সংক্ষিপ্ত - লোটন স্কুলের দুই বন্ধু ম্যারিয়ন গ্রেথ সিম্যান এবং এমা লিলির সাথে। ব্যান্ডটি স্বল্প সাফল্য অর্জন করে, একবার স্টেপস এবং অ্যাটমিক কিটেন ব্যান্ডের সাথে একই মঞ্চে কাজ করে। ডি মারটিনো যখন ম্যানচেস্টারে ছিলেন, তখন তারা একে অপরের সাথে ধাক্কা খায় এবং আবিষ্কার করে যে তাদের মধ্যে পোর্টিসাইডের প্রতি ভালবাসা রয়েছে। ডি মার্টিনো গ্রেটার ম্যানচেস্টারের সালফোর্ডের ইসলিংটন মিল স্টুডিওতে স্থানান্তরিত হন। এই জুটি, তাদের বন্ধু সাইমন টেম্পলম্যানের সাথে পোর্টিশেড-প্রভাবিত ত্রয়ী প্রিয় এসকিমো গঠন করে, যারা মার্কারি রেকর্ডসে স্বাক্ষর করে। তবে, পরিচালক ও ব্যবস্থাপকদের পরিবর্তনের ফলে রেকর্ড লেবেলের ব্যবস্থাপনা শৈলী তাদের বিভক্ত করে দেয়। এই অভিজ্ঞতা হোয়াইট এবং ডি মার্টিনোকে সঙ্গীত শিল্পের প্রতি অবিশ্বাসের মধ্যে ফেলে দেয়। হোয়াইট মিলটিতে একজন বারটেন্ডার ছিলেন এবং ডি মার্টিনো সেখানে বিভিন্ন শিল্পীদের জন্য গান তৈরি করতেন। এই জুটি মিলের অভিনয়শিল্পীদের প্রভাব থেকে তাদের শব্দ তৈরি করে এবং তাদের নিজস্ব দল "দ্য টিং টিংস" গঠন করতে অনুপ্রাণিত হয়। "টিং টিং" একটি দোকানে হোয়াইটের একজন চীনা সহকর্মীর নাম ছিল, যিনি তাকে বলেছিলেন যে এটি ম্যান্ডারিন (টিং) এর "ব্যান্ডস্ট্যান্ড" উচ্চারণের মত শোনায়। ব্যান্ডটি নামটি নিয়ে গবেষণা করে এবং এর অর্থ "উন্মুক্ত মনের উদ্ভাবনী শব্দ"। তিনটি গান তৈরি করার পর, ব্যান্ডটির প্রথম গিগ ছিল "দ্য ইঞ্জিন হাউস" নামে তাদের ভাড়া করা বাড়িতে একটি বিনামূল্যে বিয়ারের আমন্ত্রণ। পরবর্তী গিগগুলি অনুদানের উপর অর্থায়ন করা হত এবং তাদের তৃতীয় গিগ পরে এক্সএফএম-এ নাম-পরীক্ষা করা হত। আইলিংটন মিল গিগস ম্যানচেস্টারের বিভিন্ন এএন্ডআর রিপ এবং রেকর্ড প্রযোজক, যেমন রিক রুবিন, টিকেটের জন্য জিজ্ঞাসা করে ম্যানচেস্টারের পার্টি দৃশ্যের সবচেয়ে আকাঙ্ক্ষিত কিছু টিকিট পেয়ে যায়। | [
{
"question": "টিং টিং কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডের সদস্যরা কারা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কাদের নিয়ে ব্যান্ড গঠন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কি ভালো ভক্ত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা ক... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হোয়াইট আর ডি মারটিনো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা \"দ্য টিং টিং\" ব্যান্ড গঠন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তাদের ভাড়া করা বাড়িতে।",
"turn_id": 5
}
] | 208,818 |
wikipedia_quac | কলম্বিয়ায় প্রকাশিত প্রথম একক ছিল "গ্রেট ডিজে", যা বিবিসি রেডিও ১ এবং যুক্তরাজ্যে এক্সএফএম এ যথেষ্ট এয়ারপ্লে পায় এবং এনএমই এর মত ম্যাগাজিনের প্রশংসা পায়। "গ্রেট ডিজে" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ ৪০ নম্বরে উঠে আসে। ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম, উই স্টার্টড নাথিং, ২০০৮ সালের মে মাসে মুক্তি পায় এবং ইউকে অ্যালবামস চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে, একক "দ্যাট'স নট মাই নেম" এর পর, যা একক চার্টের শীর্ষে ছিল। তার পরবর্তী এককগুলো হল "শট আপ অ্যান্ড লেট মি গো", যা ছয় নম্বরে উঠে আসে, "বে দ্য ওয়ান" (সংখ্যা ২৮) এবং "উই ওয়াক" (সংখ্যা ৫৮)। ২০০৯ সালের মে মাসে উই স্টার্টেড নাথিং সেরা অ্যালবামের জন্য আইভর নভেলো পুরস্কার লাভ করে। টিং টিংস অল্টারড ইমেজের "হ্যাপি বার্থডে"র একটি কভার সংস্করণ শিশুদের অনুষ্ঠান ইয়ো গাব্বা গাব্বার জন্য রেকর্ড করেছে। ২০০৮ সালের মে মাসে, ব্যান্ডটি কেন্টের মেইডস্টোনে রেডিও ১ এর বিগ উইকএন্ডে ইন নিউ মিউজিক উই ট্রাস্ট মঞ্চে একটি লাইভ সেট পরিবেশন করে, যা বিবিসির অনলাইন ভিডিও প্লেয়ার অ্যাপ্লিকেশন আইপ্লেয়ার দ্বারা উপলব্ধ ছিল। টিং টিংস ২০০৮ সালের জুলাই মাসে কোকাও নাইটক্লাবে আইটিউনস লাইভ লন্ডন ফেস্টিভালে পরিবেশন করেছিল; পারফরম্যান্সটি আইটিউনস স্টোরে ডাউনলোডযোগ্য ইপি হিসেবে আইটিউনস লাইভ: লন্ডন ফেস্টিভাল '০৮ শিরোনামে মুক্তি পেয়েছিল। ডিসেম্বর ২০০৮-এ, তারা (অন্যান্য গায়ক ও ব্যান্ডের সাথে) বিবিসি ২-এ জোলস হল্যান্ডের হুটেনেনি শোতে অংশগ্রহণ করে। ২০০৯ সালের শুরুর দিকে ব্যান্ডটি বিগ ডে আউট উৎসবের অংশ হিসেবে অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ড সফর করে। তারা এই উৎসবের রাতের প্রতিরূপ বিগ নাইট আউটের অংশ হিসেবে সিঙ্গাপুরেও সফর করেন। ২০০৯ সালের জুন মাসে তারা গ্লাস্টনবারি উৎসবে ফিরে আসে এবং শুক্রবার রাতে অন্য মঞ্চে অভিনয় করে এবং আইল অব উইট উৎসবে উপস্থিত হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, ২০০৮ সালের এপ্রিলের শেষের দিকে অ্যাপল আইপডের একটি বিজ্ঞাপনে একক "শট আপ অ্যান্ড লেট মি গো" গানটি প্রকাশিত হয়, যা বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৫৫তম স্থান অর্জন করে। অ্যালবামটির গানগুলো বিভিন্ন টেলিভিশন শো, চলচ্চিত্র এবং বিজ্ঞাপনে প্রদর্শিত হয়। টিং টিংস ছিলেন চারজন অভিনয়শিল্পীর একজন যারা ২০০৮ এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস জুড়ে অতীতের হিটের রিমিক্সে অভিনয় করেছিলেন। এছাড়াও তারা তাদের একক "শট আপ এন্ড লেট মি গো" গানটির জন্য সেরা ইউকে ভিডিওর পুরস্কার জিতেছে। কলাম্বিয়া রেকর্ডস ২০০৯ সালের জানুয়ারিতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একক "দ্যাট'স নট মাই নেম" প্রকাশ করে, এরপর মার্চ/এপ্রিল মার্কিন কনসার্ট সফর করে। পিংকের ফানহাউজ ট্যুরে সমর্থনের জন্য এই জুটি দেশ সফর করেন। ২০০৯ সালের ডিসেম্বরে, তারা দুজন ৫২তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা নতুন শিল্পীর জন্য মনোনীত হন। ১৬ জানুয়ারি ২০১০-এ সিগারনি ওয়েভারের উপস্থাপনায় "স্যাটারডে নাইট লাইভ"-এ টিং টিংস অতিথি হিসেবে উপস্থিত হয়। | [
{
"question": "২০০৮ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবাম কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামের পর তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই প্রবন্ধে উল্লেখিত তার সবচেয়ে বড়ো সম্পাদন কী ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "২০০৮ সালে, ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম, উই স্টার্টেড নাথিং মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের প্রথম অ্যালবাম ইউকে অ্যালবামস চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা সেরা অ্যালবামের জন্য আইভর নভেলো পুরস্কার লাভ করে।",
"turn_id": 3
... | 208,819 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে কর এবং তার ভাইবোনেরা দ্য করস নামে একটি কোয়ার্টেট গঠন করেন। ১৯৯১ সালে তাদের কর্মজীবন শুরু হয় যখন তারা দ্য কমিটমেন্টস চলচ্চিত্রের জন্য অডিশন দেন। জন হিউজ এই কোয়ার্টেটটি লক্ষ্য করেন যখন তারা চলচ্চিত্রটির জন্য অডিশন দেন এবং তাদের ম্যানেজার হতে রাজি হন। ১৯৯৫ সালে কর্স আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম ফরগিভেন, নট ফরগেটন রেকর্ড করার জন্য উত্তর আমেরিকা ভ্রমণ করে। অ্যালবামটিতে সেল্টিক-প্রভাবিত ছয়টি বাদ্যযন্ত্র নির্বাচন করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি আয়ারল্যান্ড, অস্ট্রেলিয়া, জাপান এবং স্পেনে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্য ও অস্ট্রেলিয়ায় প্লাটিনামের মর্যাদা লাভ করে এবং আয়ারল্যান্ডে চতুর্গুণ প্লাটিনামের মর্যাদা লাভ করে। তাদের প্রথম অ্যালবামের সাফল্যের পর, তারা ১৯৯৭ এবং ২০০০ সালে যথাক্রমে টক অন কর্নারস এবং ইন ব্লু প্রকাশ করে। মূলত টক অন কর্নারস এর একটি রিমিক্স সংস্করণ মুক্তি পাওয়ার আগ পর্যন্ত এটি কম সাফল্য অর্জন করে, যখন এটি অনেক দেশে চার্টে শীর্ষে ছিল, এবং যুক্তরাজ্য এবং অস্ট্রেলিয়ায় প্লাটিনাম মর্যাদা অর্জন করে। ব্লু মূলধারার পপের দিকে এগিয়ে যায়, ইলেকট্রনিক সংশ্লেষণের উপর জোর দেয়। এটা সফল হয়েছিল, এবং ছিল না। যুক্তরাজ্য, আয়ারল্যান্ড, অস্ট্রেলিয়া, জার্মানি, সুইজারল্যান্ড এবং অস্ট্রিয়াতে প্রথম বিক্রয় সপ্তাহে ১ এবং নং এ আত্মপ্রকাশ করে। ফ্রান্স এবং নরওয়েতে ২ জন। সুইডেন এবং স্পেনে দ্বিতীয় সপ্তাহে এটি শীর্ষ অবস্থানে উঠে আসে। ইন ব্লু নির্মাণের সময়, তাদের মা জিন, ব্রিটেনের নিউক্যাসলের ফ্রিম্যান হাসপাতালে ফুসফুস প্রতিস্থাপনের জন্য অপেক্ষা করার সময় মারা যান। তাকে ডান্ডালেকের সেন্ট প্যাট্রিকের সমাধিতে সমাহিত করা হয়। বোনো, ল্যারি মুলান, ব্রায়ান কেনেডি এবং পল ব্র্যাডি উপস্থিত ছিলেন। অ্যালবামটির জন্য আন্দ্রিয়া এবং ক্যারোলিন কোরের লেখা "নো মোর ক্রাই", তাদের বাবার জন্য উৎসর্গ করা হয়েছিল, এই আশায় যে তারা তার শোক কাটিয়ে উঠতে সাহায্য করবে। ২০০৩ সালে, আন্দ্রেয়া ইন আমেরিকা চলচ্চিত্রের জন্য বোনো এবং গ্যাভিন ফ্রাইডের লেখা একটি গান "টাইম এনাফ ফর টিয়ারস" রেকর্ড করেন। এই ট্র্যাকটি দ্য কর্স এর ২০০৪ সালের অ্যালবাম বরোড হেভেনে প্রদর্শিত হয়েছিল। ধার করা স্বর্গ তাদের মৃত মা জিন এবং তাদের বাবা জেরিকে উৎসর্গ করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি তাদের ২০০৫ সালের শ্রদ্ধা অ্যালবাম হোম তাদের মৃত মায়ের নামে উৎসর্গ করে। ব্যান্ডটি তাদের ১৫ বছর পূর্তি উপলক্ষে তাদের মায়ের গানবই থেকে নেওয়া অনেক ঐতিহ্যবাহী আইরিশ গান কভার করেছিল। ২০১৫ সালের জুনে ক্রিস ইভান্সের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, আন্দ্রেয়া নিশ্চিত করেন যে দ্য কোর্স একটি নতুন অ্যালবাম নিয়ে কাজ করছে এবং বিবিসি রেডিও ২ 'লাইভ ইন হাইড পার্ক' উৎসবে গান পরিবেশন করবে। তাদের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম, হোয়াইট লাইট, ২০১৫ সালের ২৭ নভেম্বর মুক্তি পায়, এবং একটি বিশ্ব সফর সহ। | [
{
"question": "তার সাথে কিসের সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের প্রথম গান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন সে একা গেল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের সর্বোত্তম কাজ কী ছিল?"... | [
{
"answer": "কর্সদের সাথে তার সংযোগ ছিল যে তারা আন্দ্রিয়া এবং তার ভাইবোনদের দ্বারা গঠিত একটি কোয়ার্টেট ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের প্রথম গান ছিল ছয়টি যন্ত্রসঙ্গীত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
... | 208,820 |
wikipedia_quac | ওবি-ওয়ান কেনবিকে মূল স্টার ওয়ার্সে উপস্থাপন করা হয়, যেখানে তিনি তাতোয়াইন গ্রহের সন্ন্যাসী বেন কেনবি হিসেবে বসবাস করেন। যখন লুক স্কাইওয়াকার এবং ড্রোন সি-৩পিও হারিয়ে যাওয়া ড্রোন আর২-ডি২ খুঁজতে বের হয়, তখন ওবি-ওয়ান স্থানীয় তুসকেন রেইডারদের একটি দল থেকে তাদের উদ্ধার করে। ওবি-ওয়ানের বাড়িতে, আর২-ডি২ প্রিন্সেস লিয়ার একটি রেকর্ডিং বাজায়, যেখানে বলা হয় যে আর২-ডি২-এ গ্যালাকটিক সাম্রাজ্যের সুপারওয়্যান ডেথ স্টারের পরিকল্পনা রয়েছে। লিয়া তাকে বিদ্রোহী জোটকে সাহায্য করার জন্য ড্রোন এবং পরিকল্পনা নিরাপদে আলদেরান গ্রহে পৌঁছে দিতে বলে। ওবি-ওয়ান তার প্রকৃত পরিচয় প্রকাশ করে এবং ব্যাখ্যা করে যে তিনি একজন জেডি মাস্টার, একটি প্রাচীন যোদ্ধা দলের সদস্য যাকে তার শিষ্য ডার্থ ভাডার, লুকের পিতার আপাত হত্যাকারী দ্বারা শিকার এবং ধ্বংস করা হয়েছিল। তিনি লূককে তার বাবার লাইটসেবার দেন এবং তাকে আলদেরানে তার সাথে যেতে এবং জেডি প্রশিক্ষণ গ্রহণ করতে বলেন। লুক প্রত্যাখ্যান করেন, কিন্তু তার চাচা ওয়েন এবং খালা বেরু ইম্পেরিয়াল সৈন্যদের দ্বারা নিহত হয়েছে দেখে, তিনি ওবি-ওয়ানের সাথে আলদেরানে যেতে এবং একজন জেডি হিসাবে প্রশিক্ষণ নিতে সম্মত হন। মহাকাশ বন্দর শহর মোস আইসলিতে, ওবি-ওয়ান একটি সামরিক চেকপয়েন্টের মাধ্যমে ইম্পেরিয়াল সৈন্যদের প্রতারিত করার জন্য ফোর্সকে ব্যবহার করেন। তারা একটি স্থানীয় ক্যানটিনায় প্রবেশ করে এবং দুই চোরাচালানকারী, হান সোলো এবং চিবাক্কার সাথে চুক্তি করে, তাদের জাহাজ, মিলেনিয়াম ফ্যালকনে করে আলদেরানে নিয়ে যাওয়ার জন্য। ভ্রমণের সময়, ওবি-ওয়ান লাইটসাবারের যুদ্ধে লুককে নির্দেশনা দিতে শুরু করেন। তিনি হঠাৎ দুর্বল হয়ে পড়েন এবং লূককে বলেন যে, "বাহিনীতে এক বিরাট বিশৃঙ্খলা দেখা দিয়েছে।" হাইপারস্পেস থেকে আবির্ভূত হয়ে, দলটি জানতে পারে যে আলদেরান সাম্রাজ্য দ্বারা ধ্বংস হয়েছে, এবং ফ্যালকন একটি ইম্পেরিয়াল টিআইই যোদ্ধা দ্বারা আক্রান্ত হয়। এই ত্রয়ী টিআইই যোদ্ধাকে ডেথ স্টারের দিকে তাড়া করে এবং পরে স্পেস স্টেশনের ট্রাক্টর বিমে ধরা পড়ে। ডেথ স্টারে ওবি-ওয়ান ট্রাক্টরের বিম বন্ধ করে দেয়, কিন্তু ডার্থ ভাডার তার মুখোমুখি হয় এবং তারা লাইটসাবের দ্বন্দ্বে লিপ্ত হয়। ওবি-ওয়ান ভাডারকে বিভ্রান্ত করার জন্য এই দ্বৈত ব্যবহার করে, যেখানে লুক, লিয়া, হান এবং চিবাক্কা ফ্যালকনের কাছে পালিয়ে যায়। যদিও ভাডার ওবি-ওয়ানকে আঘাত করে, তার দেহ রহস্যজনকভাবে অদৃশ্য হয়ে যায় যখন সে মারা যায়। ডেথ স্টারে বিদ্রোহীদের আক্রমণের সময়, ওবি-ওয়ান ফোর্সের মাধ্যমে লুককে ইম্পেরিয়াল স্টেশন ধ্বংস করতে সাহায্য করার জন্য কথা বলেন। দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক-এ, ওবি-ওয়ান কেনবি বেশ কয়েকবার ফোর্সের মাধ্যমে আত্মা হিসেবে আবির্ভূত হন। হোথ গ্রহে, তিনি লূককে নির্বাসিত জেডি মাস্টার ইয়োডাকে খুঁজে বের করার জন্য দাগোবা গ্রহে যেতে নির্দেশ দেন বলে মনে হয়। ইয়োডার সন্দেহ সত্ত্বেও, ওবি-ওয়ান তার পুরনো প্রভুকে লূকের প্রশিক্ষণ চালিয়ে যাওয়ার জন্য রাজি করান। পরে দেখা যায় যে তিনি লূককে অনুরোধ করেন যেন তিনি মেঘ নগরে তার বন্ধুদের উদ্ধার করার জন্য ডাগোবা ছেড়ে না যান, যদিও লূক এই পরামর্শ উপেক্ষা করেন। জেডির প্রত্যাবর্তনে, ওবি-ওয়ান দাগোবাতে ইয়োদার মৃত্যুর পর লুকের কাছে আবার আবির্ভূত হন। ওবি-ওয়ান স্বীকার করেন যে ডার্থ ভাডার আসলেই লুকের বাবা, যা ভাডার নিজেই আগের ছবিতে প্রকাশ করেছিলেন এবং তার মৃত্যুশয্যায় ইয়োডা নিশ্চিত করেছিলেন, এবং আরও প্রকাশ করেন যে লিয়া লুকের যমজ বোন। বিদ্রোহীরা দ্বিতীয় ডেথ স্টার ধ্বংস করে এবং সাম্রাজ্যকে পরাজিত করার পর, ওবি-ওয়ান এনডোরের উদযাপনে ইয়োদার আত্মা এবং উদ্ধারকৃত আনাকিন স্কাইওয়াকার (ভাদেরের প্রাক্তন জেডি) সাথে উপস্থিত হন। | [
{
"question": "প্রথম ধারাবাহিক প্রবন্ধে কীভাবে ওবি সম্বন্ধে আলোচনা করা হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই গ্রহে তার ভূমিকা কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো মৃত্যুতেও পুনরুত্থিত হন?",
"turn_i... | [
{
"answer": "ওবি-ওয়ান কেনবিকে তাতোয়াইন গ্রহের একজন সন্ন্যাসী হিসেবে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গ্রহের উপর তার ভূমিকা হল ড্রয়েড এবং পরিকল্পনা নিরাপদে বিদ্রোহী জোটের কাছে পৌঁছে দেওয়া।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 208,822 |
wikipedia_quac | এমএডিটিভি ত্যাগ করার পর জোনস তার চলচ্চিত্র কর্মজীবন প্রসারিত করেন। তিনি তার প্রথম বড় পর্দার চলচ্চিত্র ইন হার্মস ওয়ে (১৯৯১)-এ একটি ছোট চরিত্রে অভিনয় করেন। পরবর্তীতে তিনি উ (১৯৯০), মাইক জজ'স অফিস স্পেস (১৯৯৯), এমএডিটিভির প্রাক্তন ছাত্র ডেভিড হারম্যানের পাশাপাশি ব্যারি লেভিনসনের প্রশংসিত নাট্যধর্মী লিবার্টি হাইটস (১৯৯৯) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এরপর থেকে জোন্স ম্যাগনোলিয়া (১৯৯৯), নিউ জার্সি টার্নপাইকস (১৯৯৯) এবং হ্যারল্ড রামিস বেদাজ্জল (২০০০) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ২০০০-এর দশকে জোন্সের কর্মজীবনের প্রসার শুরু হয়। জোনস "দ্য রিপ্লেসমেন্টস" (২০০০) চলচ্চিত্রে ক্লিফোর্ড ফ্রাঙ্কলিন চরিত্রে এবং " ফ্রম ডাস্ক টু ডন ৩: দ্য হ্যাংম্যানস ডটার" (২০০৩) চলচ্চিত্রে হ্যাংম্যানস ডটার চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০২ সালে জোন্স এডি গ্রিফিনের বিপরীতে অ্যাকশন-ড্রামা চলচ্চিত্র ডাবল টেক (২০০১)-এ ড্যারিল চেজ চরিত্রে এবং ইভান রেইটম্যানের বিজ্ঞান কল্পকাহিনীমূলক হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র ইভোল্যুশন (২০০১)-এ শন উইলিয়াম স্কট ও জুলিয়ান মুরের সাথে অভিনয় করেন। জোনস ২০০৯ সালে সির্ক দু ফ্রিক: দ্য ভ্যাম্পায়ারের সহকারী চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং দ্য টাইম মেশিন (২০০২) চলচ্চিত্রে কম্পিউটার ভক্স ১১৪ চরিত্রে অভিনয় করেন। তার অন্যান্য সাম্প্রতিক চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছে বাইকার বয়েজ (২০০৩), গডজিলা (২০০৫), রানওয়ে জুরি (২০০৩) এবং প্রিমেভাল (২০০৪)। জোন্স একটি অজ্ঞাত ক্যামিওতে অভিনয় করেন এবং গ্রিনহাউস প্ল্যানেট টেরর (২০০৭) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ২০১১ সালে জোনস "লুকিং ফর লেনি" নামে একটি তথ্যচিত্রে লেনি ব্রুস এবং বাক স্বাধীনতা নিয়ে কথা বলেন। ২০১২ সালে জোনস মিস্ট্রি গিটার ম্যানের মূল ইন্টারঅ্যাকটিভ থ্রিলার সিরিজ মেরিডিয়ানে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র প্রকল্প কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাঁর প্রথম প্রধান চলচ্চিত্র প্রকল্প কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন চলচ্চিত্র প্রকল্পে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো তাঁর চলচ্চিত্র প্রকল্পের... | [
{
"answer": "তাঁর প্রথম বড় পর্দার চলচ্চিত্র ছিল ইন হার্মস ওয়ে (১৯৯১)।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি সোর গ্রেপস (১৯৯৮) নামে আরেকটি চলচ্চিত্র প্রকল্পে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 208,824 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালের ১০ জুলাই রোমের নাদ্রাঘেটা অপহরণকারীরা গেটি'র ১৬ বছর বয়সী নাতি জন পল গেটি তৃতীয়কে অপহরণ করে এবং তার নিরাপদে ফিরে আসার জন্য টেলিফোনের মাধ্যমে ১৭ মিলিয়ন মার্কিন ডলার (২০১৭ সালে প্রায় ৯৩.৭ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) দাবি করে। কিন্তু, "সেই পরিবার সন্দেহ করেছিল যে, সেই বিদ্রোহী কিশোর তার নিষ্ঠুর ঠাকুরদাদার কাছ থেকে অর্থ আদায় করার জন্য একটা ফন্দি করেছে।" জন পল গেটি জুনিয়র তার বাবার কাছে টাকা চেয়েছিলেন, কিন্তু তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। ১৯৭৩ সালের নভেম্বর মাসে, একটা দৈনিক সংবাদপত্রে একটা খাম আসে, যেটার মধ্যে একটা চুলের গোছা ও একটা মানুষের কান ছিল। দ্বিতীয় দাবিটি তিন সপ্তাহ ধরে ইটালির ডাক ধর্মঘট দ্বারা বিলম্বিত হয়েছিল। দাবি করা হয় যে ক্ষতিগ্রস্তরা $৩.২ মিলিয়ন (২০১৭ সালে আনুমানিক $১৭.৬ মিলিয়ন) না দিলে পৌলকে আরও অঙ্গহানি করা হবে: "এটা পৌলের কান। আমরা যদি ১০ দিনের মধ্যে কিছু টাকা না পাই, তাহলে অন্য কান আসবে। অন্য কথায়, তিনি অল্প সময়ের মধ্যেই আসবেন।" যখন অপহরণকারীরা অবশেষে তাদের দাবি ৩ মিলিয়ন (২০১৭ সালে প্রায় ১৬.৫ মিলিয়ন ডলার) এ কমিয়ে আনে, তখন গেটি সিনিয়র ২.২ মিলিয়ন (২০১৭ সালে প্রায় ১২.১ মিলিয়ন ডলার) এর বেশি না দিতে সম্মত হন - যা সর্বোচ্চ কর-নির্ধারক হবে। তিনি তার ছেলেকে বাকি ৮,০০,০০০ মার্কিন ডলার (২০১৭ সালে প্রায় ৪.৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) ৪% সুদে ধার দেন। মুক্তির মূল্য প্রদান করার অল্প কিছুদিন পর, পোতেনজা প্রদেশের লরিয়া ফিলিং স্টেশনে তৃতীয় পৌলকে জীবিত অবস্থায় পাওয়া গিয়েছিল। মুক্তি পাওয়ার পর তৃতীয় পল তার দাদুকে মুক্তির মূল্য দেওয়ার জন্য ধন্যবাদ জানাতে ফোন করেছিলেন কিন্তু দাবি করা হয় যে, গেটি ফোনে আসতে অস্বীকার করেছিল। 'নদ্রাংঘেতার' সাথে জড়িত নয়জনকে পরে অপহরণের জন্য গ্রেফতার করা হয়, কিন্তু মাত্র দুইজনকে দোষী সাব্যস্ত করা হয়। তৃতীয় পল এই আঘাতের দ্বারা স্থায়ীভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং মাদকাসক্ত হয়ে পড়েছিলেন। ১৯৮১ সালে এক ককটেইল ওষুধ ও মদ খেয়ে স্ট্রোক করার পর, পল তৃতীয়কে বাক্শক্তিহীন, প্রায় অন্ধ এবং বাকি জীবন আংশিকভাবে পক্ষাঘাতগ্রস্ত করে দেওয়া হয়েছিল। ৩০ বছর পর ৫ ফেব্রুয়ারি, ২০১১ তারিখে ৫৪ বছর বয়সে তিনি মৃত্যুবরণ করেন। দুটো কারণে গেটি প্রথমে মুক্তির মূল্য দিতে প্রত্যাখ্যান করেছিল। প্রথমত, তিনি যুক্তি দেখান যে অপহরণকারীদের দাবীর প্রতি বশ্যতাস্বীকার করলে সাথে সাথে তার ১৪ জন নাতি-নাতনিকে নকল বিড়াল অপহরণের ঝুঁকিতে ফেলে দেবে। তিনি আরও বলেন: আমার প্রত্যাখ্যানের দ্বিতীয় কারণটি ছিল অনেক বিস্তৃত। আমি তর্ক করি যে অপরাধী এবং সন্ত্রাসীদের দাবি মেনে নেওয়া শুধুমাত্র অধর্মের বৃদ্ধি এবং বিস্তার, দৌরাত্ম্য এবং সন্ত্রাসী বোমাবর্ষণ, "আকাশযান" এবং বন্দীদের হত্যা যা আমাদের বর্তমান জগৎকে আঘাত করে তার মতো প্রচণ্ড দৌরাত্ম্যের নিশ্চয়তা দেয়। (গেটি, ১৯৭৬, পৃ. ১৩৯)। | [
{
"question": "জে. পল গেটির জীবনে কী ঘটেছিল যখন তার নাতিকে অপহরণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জে পল গেটির নাতিকে কেন অপহরণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার নাতিকে কি মুক্তির মূল্য দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার নাতিকে পা... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জে পল গেটির নাতিকে অপহরণ করা হয়েছিল কারণ অপহরণকারীরা তার পরিবারের কাছ থেকে ১৭ মিলিয়ন ডলার চেয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 208,826 |
wikipedia_quac | ১৯৪৬ সালে এরটেগান দন্ত্যচিকিৎসক হার্ব অ্যাব্রামসনের বন্ধু হন এবং তারা গসপেল, জ্যাজ এবং আরএন্ডবি সঙ্গীতের জন্য একটি নতুন স্বাধীন রেকর্ড লেবেল শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন। ১৯৪৭ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তারা নিউ ইয়র্ক সিটিতে আটলান্টিক রেকর্ডস গঠন করেন। প্রথম রেকর্ডিং অধিবেশনটি সেই নভেম্বর মাসে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। ১৯৪৯ সালে, প্রফেসর লংহাইরের প্রথম রেকর্ডিং সহ ২২ টি অসফল রেকর্ড প্রকাশের পর, আটলান্টিক স্টিক ম্যাকগি এর "ড্রিঙ্কিন ওয়াইন স্পো-ডি-ও-ডি" এর সাথে প্রথম প্রধান হিট ছিল। ১৯৫০-এর দশকে জেরি ওয়েক্সলার এবং পরবর্তীতে এরতেগুনের ভাই নেসুহিকে অংশীদার হিসেবে নিয়ে কোম্পানিটি প্রসারিত হয়। আটলান্টিকে রেকর্ডকৃত হিট শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন রুথ ব্রাউন, বিগ জো টার্নার, দ্য ক্লোভারস, দ্য ড্রিফটারস, দ্য কোস্টার্স এবং রে চার্লস। এরতেগুনদের মত, অনেক স্বাধীন রেকর্ড নির্বাহী অভিবাসী পটভূমি থেকে এসেছিলেন, বিহারী এবং দাবা ভাই সহ। এরতেগুন ভাইয়েরা একটি জ্যাজ সংবেদনশীলতা (এবং অনেক জ্যাজ শিল্পী) আরএন্ডবিতে নিয়ে আসে, সফলভাবে সারা দেশ থেকে নীল এবং জ্যাজ শৈলী একত্রিত করে। নতুন প্রতিভা আবিষ্কার, উন্নয়ন এবং লালনের মাধ্যমে আটলান্টিক সেই সময়ের প্রধান লেবেলগুলির প্রাধান্যকে চ্যালেঞ্জ করতে সাহায্য করেছিল। এটি কয়েক বছরের মধ্যে প্রধান রিদম এবং ব্লুজ লেবেল হয়ে ওঠে এবং উদ্ভাবনী প্রকৌশলী/প্রযোজক টম ডউডের সাহায্যে উচ্চ-মানের রেকর্ডিং উৎপাদনে নতুন মান স্থাপন করে। ১৯৫৭ সালে আটলান্টিক স্টেরিও রেকর্ডের প্রথম লেবেলগুলির মধ্যে ছিল এবং ১৯৫৮ সালে ৪-ট্র্যাক এবং পরে ৮-ট্র্যাক টেপ মাল্টিট্র্যাক রেকর্ডিং চালু করে। এরতেগুন নিজে "চেইনস অফ লাভ" এবং "সুইট সিক্সটিন" সহ বেশ কয়েকটি ক্লাসিক ব্লুজ গান রচনা করেন, "এ. নুগেটের" ("এরতেগুন" পিছনে) ছদ্মনামে। গানটি প্রথমে বিগ জো টার্নার প্রকাশ করেন এবং বি.বি.তে অব্যাহত থাকে। রাজকোষ "চেইনস অফ লাভ" প্যাট বুনের জন্য একটি জনপ্রিয় হিট ছিল। তিনি রে চার্লসের হিট গান "মেস অ্যারাউন্ড" রচনা করেন। তিনি "এ. নুগেটরে" নামধারণের পূর্বে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য "নুগি" নামে পরিচিত ছিলেন। এরটেগান টার্নারের "শেক, রাটল অ্যান্ড রোল" গানের কোরাল দলের অংশ ছিলেন, তার সাথে ছিলেন ওয়েক্সলার এবং গীতিকার জেসি স্টোন। তিনি ১৯৫৬ সালে দ্য ক্লোভারস-এর জন্য একটি হিট গান "টিং এ লিং" লিখেছিলেন, যেটি বাডি হলি কভার করেছিলেন। "ফুল, ফুল, ফুল", আরেকটি ক্লোভারস গান কে স্টারের জন্য হিট ছিল। তার "ডোন্ট প্লে দ্যাট সং (ইউ লিড)" গানটি এরেথা ফ্রাঙ্কলিন, বেন ই. কিং, এবং আদ্রিয়ানো সেলেনটানোর আন্তর্জাতিক সংস্করণে রেকর্ড করা হয়েছিল। ক্লোভারদের "লাভি ডোভি" গানের কথাগুলো স্টিভ মিলারের হিট "দ্য জোকার" ছবিতে ভিন্ন সুরে ব্যবহার করা হয়। অন্যান্য নুগেটর রিদম ও ব্লুজ হিটের মধ্যে রয়েছে দ্য ড্রিফটারস এর "হোয়াটচা গননা ডু", রুথ ব্রাউনের "ওয়াইল্ড, ওয়াইল্ড ইয়াং মেন", রে চার্লসের "হার্টব্রেকার", দ্য ক্লোভারস এর "মিডল অব দ্য নাইট", বিগ জো টার্নারের "টি-রি-লি" এবং লাভার্ন বেকারের "স্টোরি অব মাই লাভ"। এগুলো মূলত আটলান্টিক রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল। এছাড়াও তিনি ফিনিশ গায়িকা ইরিনা মিলানের জন্য আহমেত এরতেগুনের ভূমিকায় "মিসসা ওলিট সিলোইন" লিখেছেন। | [
{
"question": "তিনি তার প্রাথমিক কর্মজীবন কখন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের গান রেকর্ড করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রথম জীবনে তার প্রযোজক কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রেকর্ড লেবেলের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৪৯ সালে তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তাল ও ব্লুজ সঙ্গীত রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনের প্রযোজক ছিলেন হার্ব অ্যাব্রামসন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "রেকর্ড লেবেলের নাম ছিল আটলান্টিক রেকর... | 208,828 |
wikipedia_quac | জাপানি সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য যেমন আদর্শ, আই একজন মুখপাত্র হিসেবে কাজ করেছেন, বা অনেক পণ্যের জন্য তার সঙ্গীত উপস্থাপন করেছেন। আই এর গানগুলি টিভি বাণিজ্যিক গান, নাটক থিম গান, চলচ্চিত্র থিম গান এবং টিভি শো সমাপ্তির থিম গান হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছে। আই চারটি প্রধান কোকা-কোলা টিভি বাণিজ্যিক প্রচারণায় কাজ করেছেন, যার মধ্যে দুটি তার নিজের গান ("ইউ আর মাই স্টার" (২০০৯), "হ্যাপিনেস" (২০১১) এবং দুটি সহযোগিতামূলক গান (কে'নানের "ওয়াভিন' ফ্ল্যাগ" (২০০৯), নামি আমুরার "ওয়ান্ডার ওম্যান" (২০১১)। এছাড়াও তিনি "মাই ফ্রেন্ড (লাইভ সংস্করণ)" এবং "আই উইল রিমেম্বার ইউ" নামে দুটি অডিও-টেকনিকা প্রচারাভিযানে (জাপান এয়ারলাইন্সের ("ব্র্যান্ড নিউ ডে") এবং পেপসি নেক্সের "আই ওয়ানা নো" নামক প্রচারাভিযানে অংশ নেন। আই এর সবচেয়ে উচ্চ-প্রফাইল কাজ ছিল ২০০৬ সালের প্রাইমটাইম ড্রামা টিম মেডিকেল ড্রাগনের থিম গান "বিলিভ", যা তার সেরা হিটগুলির মধ্যে একটি ছিল, যা এক মিলিয়ন রিংটোন বিক্রি করেছিল। আই এছাড়াও নাটকের দ্বিতীয় সিরিজের জন্য থিম গান "ওয়ান" গেয়েছিলেন। আই এছাড়াও ২০১০ সালের প্রাইমটাইম নাটক কেইশিচো কেইজোকু সোসাহানের থিম গান "নেমুরেই মাচি"তে কাজ করেন। অন্যান্য অনুষ্ঠানের থিম গানের মধ্যে রয়েছে আমেরিকান নাটক হিরোসের জন্য জাপানি থিম গান ("তাইশেৎসু না মোনো") এবং শিশুদের অ্যানিমেশন ক্রেওন শিন-চ্যান, "ক্রেওন বিটস")। ২০০৫ সালে, আই এর গান "অ্যালাইভ (ইংরেজী সংস্করণ)" দক্ষিণ কোরিয়ার নাটক ডিলাইটফুল গার্ল চুন-হাইয়াং এর জন্য একটি ইনসার্ট গান হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। আই এর অনেক গান চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়েছে। তার "স্টোরি" গানটি ২০১৪ সালে ডিজনির বক্স অফিস বিগ হিরো ৬ এর জন্য পুনঃনির্মিত হয়। ২০০৯ সালে তিনি শ্রেষ্ঠ বিদেশি ভাষার চলচ্চিত্র বিভাগে একাডেমি পুরস্কার অর্জন করেন। তিনি ক্রেওন শিন-চ্যান: দ্য লিজেন্ড কলড বুরি ৩ মিনিট চার্জ (২০০৫), প্রার্থনা (২০০৫), লালাপিপো (২০০৯) এবং বারসারক গোল্ডেন এজ আর্ক ১: দ্য এগ অব দ্য হাই কিং (২০১২) এর জন্য থিম গান গেয়েছেন। তার সঙ্গীত টিকেও হিফপ (২০০৫), মিউজিকাল ফিল্ম মেমরিজ অফ মাৎসুকো (২০০৬), যেখানে এই গানটি পরিবেশন করার জন্য এসেছিলেন, এবং হিট আইল্যান্ড (২০০৭) এর সাউন্ডট্র্যাকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। | [
{
"question": "সে কি কোন বিজ্ঞাপনে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি একজন মুখপাত্র ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিছু পণ্য কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন টিভি শো'র জন্য সে গান গেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কোন সিরিজ ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এসব পণ্যের মধ্যে রয়েছে টেলিভিশনের বাণিজ্যিক গান, নাটকের থিম গান, চলচ্চিত্রের থিম গান এবং টিভি অনুষ্ঠানের শেষ থিম গান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি টিভি শো টিম মেডিকেল ড্রাগনের জন্... | 208,829 |
wikipedia_quac | ১৮৫৭ সালে কোর্টবেটের সেলুনে ছয়টি চিত্র প্রদর্শিত হয়। এর মধ্যে ছিল ইয়াং লেডিস অন দ্য ব্যাংকস অব দ্য সিইন (গ্রীষ্ম)। এতে একটি গাছের নিচে দুজন পতিতাকে চিত্রিত করা হয়েছে। ১৮৫৬ সালে অঙ্কিত ব্যাংকস অফ দ্য সিইনের ইয়াং লেডিজ নামক চিত্রটি একটি কেলেঙ্কারিকে উসকে দেয়। শিল্প সমালোচকেরা যারা প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্যে "অসময়ের" নগ্ন নারীদের দেখতে অভ্যস্ত, তারা কোরবেটের আধুনিক নারীদের অন্তর্বাসের দৃশ্য দেখে হতবাক হয়ে যায়। শিকার দৃশ্যগুলির পাশাপাশি রোমাঞ্চকর কাজগুলি প্রদর্শন করে, যা ইংরেজ চিত্রশিল্পী এডউইন ল্যান্ডসিয়ারের কাছে জনপ্রিয় হয়েছিল, করবেট নিজেকে "বিখ্যাতি এবং বিক্রয় উভয়" নিশ্চিত করেছিলেন। ১৮৬০-এর দশকে, কোরবেট ফেমে নু কাউসি-এর মতো ক্রমবর্ধমান যৌনাবেদনময় কাজগুলির একটি সিরিজ আঁকেন। এর চূড়ান্ত পরিণতি হয় দ্য অরিজিন অব দ্য ওয়ার্ল্ড (এল ওরিজিন দু মোঁদ) (১৮৬৬) ছবিতে, যা নারী যৌনাঙ্গের চিত্র তুলে ধরে এবং ১৯৮৮ সাল পর্যন্ত তা জনসমক্ষে প্রদর্শিত হয়নি। ১৮৭২ সালে একজন চিত্রবিক্রেতা কর্তৃক প্রদর্শিত হলে শেষোক্ত চিত্রটি পুলিশের নজরে আসে। ১৮৬১ সাল পর্যন্ত নেপোলিয়নের শাসনামল কর্তৃত্ববাদী বৈশিষ্ট্য প্রদর্শন করেছিল, বিরোধী দলের বিস্তার রোধ করার জন্য প্রেস সেন্সরশিপ ব্যবহার করেছিল, নির্বাচনকে প্রভাবিত করেছিল এবং সংসদকে স্বাধীন বিতর্ক বা প্রকৃত ক্ষমতা থেকে বঞ্চিত করেছিল। ১৮৬০-এর দশকে তৃতীয় নেপোলিয়ন তার উদারপন্থী বিরোধীদের শান্ত করার জন্য আরো কিছু ছাড় দেন। এই পরিবর্তন শুরু হয় সংসদে অবাধ বিতর্ক এবং সংসদীয় বিতর্কের পাবলিক রিপোর্টের মাধ্যমে। প্রেস সেন্সরশিপও শিথিল করা হয় এবং ১৮৭০ সালে নেপোলিয়নের শাসনের বিরোধী নেতা লিবারেল এমিলি ওলিভিয়ারকে কার্যত প্রধানমন্ত্রী হিসেবে নিয়োগ দেয়া হয়। ১৮৭০ সালে তৃতীয় নেপোলিয়ন তাঁকে লেজিওঁ দনরের জন্য মনোনীত করেন। লিজিওন অব অনারের ক্রস গ্রহণে তার অস্বীকৃতি ক্ষমতায় থাকা ব্যক্তিদের ক্ষুব্ধ করে কিন্তু যারা ক্ষমতাসীন শাসনের বিরোধিতা করেছিল তাদের কাছে তাকে অত্যন্ত জনপ্রিয় করে তোলে। | [
{
"question": "কারবেট সবচেয়ে বেশি পরিচিত কীসের জন্য?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "খ্যাতি অর্জন করার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার জীবনের আর কোন দিকগুলো আপনি এই প্রবন্ধে খুঁজে পেয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি তার কাজ বিক্রি কর... | [
{
"answer": "ইয়াং লেডিস অন দ্যা ব্যাংকস অফ দি সিইন (গ্রীষ্ম) এর জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি লেজিওঁ দনরের ক্রস প্রত্যাখ্যান করে এবং একটি রাজনৈতিক বিবৃতি দিয়ে খ্যাতি অর্জন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে তাঁর জীবনের যে দিকগুলি অনুমা... | 208,832 |
wikipedia_quac | ১৮৭২ সালের ২ মার্চ কারবেট তাঁর কারাভোগ শেষ করেন, কিন্তু ভেন্ডোম কলাম ধ্বংসের কারণে তাঁর সমস্যাগুলি তখনও শেষ হয়নি। ১৮৭৩ সালে প্রজাতন্ত্রের নতুন নির্বাচিত প্রেসিডেন্ট প্যাট্রিস ম্যাক-মাহন, কোরবেট কর্তৃক পরিশোধিত খরচ দিয়ে কলামটি পুনর্নির্মাণের পরিকল্পনা ঘোষণা করেন। ঋণ পরিশোধ করতে না পেরে, কোরবেট দেউলিয়া হওয়া এড়াতে সুইজারল্যান্ডে স্ব-আরোপিত নির্বাসনে গিয়েছিলেন। পরবর্তী বছরগুলোতে তিনি সুইস আঞ্চলিক ও জাতীয় প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণ করেন। সুইস গোয়েন্দা সংস্থার নজরদারিতে, তিনি "বাস্তববাদী স্কুলের" প্রধান হিসেবে ছোট সুইস শিল্প জগতে খ্যাতি অর্জন করেন এবং আউগুস্ট বাড-বোভি এবং ফার্দিনান্দ হডলারের মতো তরুণ শিল্পীদের অনুপ্রাণিত করেন। এই সময়ের গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলির মধ্যে রয়েছে "হুকড এবং ফুল থেকে রক্তপাত", যা নির্বাসিত শিল্পীর রূপক আত্ম-প্রতিকৃতি হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে। তার জীবনের শেষ বছরগুলিতে, কোরবেট বিভিন্ন প্রাকৃতিক দৃশ্য অঙ্কন করেছিলেন, যার মধ্যে ফ্রান্স-সুইজারল্যান্ড সীমান্তের জুরা পর্বতমালার গভীর থেকে রহস্যময়ভাবে উত্থিত জলের বেশ কয়েকটি দৃশ্য রয়েছে। এ ছাড়া, কোরবেট নির্বাসনে থাকাকালীন ভাস্কর্য নিয়েও কাজ করেছিলেন। এর আগে, ১৮৬০-এর দশকের প্রথম দিকে, তিনি কয়েকটি ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে একটি ছিল - দ্য ফিশারম্যান অফ শ্যাভস (১৮৬২) - যা তিনি একটি পাবলিক ঝর্ণার জন্য অরনানসকে দান করেছিলেন, কিন্তু কোরবেটের গ্রেপ্তারের পর তা সরিয়ে ফেলা হয়। ১৮৭৭ সালের ৪ মে, কোর্টবেটকে ভেন্ডোম কলাম পুনর্নির্মাণের আনুমানিক ব্যয়ের কথা বলা হয়; ৩২৩,০৯১ ফ্রাঁ এবং ৬৮ সেন্টিম। তার ৯১তম জন্মদিন পর্যন্ত পরবর্তী ৩৩ বছরের জন্য বার্ষিক ১০,০০০ ফ্রাঁ জরিমানা দেওয়ার সুযোগ দেওয়া হয়েছিল। ১৮৭৭ সালের ৩১ ডিসেম্বর, প্রথম কিস্তি শুরু হওয়ার একদিন আগে, সুইজারল্যান্ডের লা ট্যুর-ডি-পেইলে ৫৮ বছর বয়সে কোরবেট মারা যান। | [
{
"question": "কেন তাকে নির্বাসিত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা করে তিনি কি দেউলিয়া হওয়া এড়াতে পেরেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওহ ওয়াও, সে কখন মারা গেল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "ভেন্ডোম কলাম পুনর্নির্মাণের খরচ বহন করতে না পারায় তাকে নির্বাসিত করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮৭৭ সালের ৩১ ডিসেম্বর তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি অতিরিক্ত মদ্যপানের কারণে যকৃতের রোগে আক... | 208,833 |
wikipedia_quac | আমেরিকার গট ট্যালেন্টে উপস্থিত হওয়ার আগে, ফুটার একজন ভাঁড় হিসেবে শো ব্যবসায় সাফল্য অর্জনের জন্য প্রায় হাল ছেড়ে দিয়েছিলেন। "এত বছর ধরে বেঁচে থাকার চেষ্টা করা সহজ ছিল না আর আমার বয়স যখন ৩০-এর কোঠার শেষের দিকে, তখন আমি নিশ্চিত ছিলাম না যে, এমনটা কখনো ঘটবে কি না," ফ্যাটার বলেন। ২০০৭ সালের ১৯শে জুন তারিখে, ফাটার আমেরিকার গট ট্যালেন্টে তার প্রথম জাতীয় উপস্থিতি করেন। সেই অভিজ্ঞতা সম্বন্ধে বলতে গিয়ে তিনি বলেছিলেন, "আমার সবচেয়ে অবাস্তব স্বপ্নগুলোর মধ্যে একটাও ছিল না যে, আমি সেই অনুষ্ঠানে জয়ী হব... মূলত আমি অডিশন দিয়েছিলাম কারণ প্রথম সিজনে ভেন্ট্রিলকুইস্ট ছিল ডেভিড লেটারম্যানের সাথে লেট শোতে... তাই আমি ঠিক করলাম আমি তার মত তিনটি পর্ব করব এবং শেষ করব 'ডেভিড লেটারম্যান' এ। শো জেতার পর, ফ্যাটারকে আসলে তার সময়সূচী পরিষ্কার হওয়ার আগে ১৪ বার লেটারম্যান গিগটা নামিয়ে রাখতে হয়েছিল যাতে সে উপস্থিত হতে পারে। "আমার তালিকা এতটাই ব্যস্ত হয়ে পড়েছিল যে, যখনই আমি তাকে প্রত্যাখ্যান করতাম, তখনই আমার হৃদয় ভেঙে যেত," ফ্যাটার বলে। যখন ফাটার প্রথম মঞ্চে আসে, বিচারক ডেভিড হ্যাসেলহফ বলেন, "ওহ, না, একজন বায়ুজীবী।" "আমি ভাবছিলাম যে, কোন ভাবেই আমি জয়ী হতে পারব না," ফ্যাটার বলে। "আমি নিজেকে শূন্য শতাংশ [সুযোগ] দিয়েছিলাম।" বিচারক পিয়ার্স মর্গান, শ্যারন অসবোর্ন ও ডেভিড হ্যাসেলহফ ফেটারকে পছন্দ করতেন এবং তিনি প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন। বিচারক পিয়ার্স মর্গ্যান ফুটারকে বলেছিলেন, "আপনি একজন মহান ব্যক্তিত্ব, একজন মহান গায়ক এবং একজন মহান কৌতুকাভিনেতা।" বিচারক শ্যারন ওসবোর্ন আরও বলেছিলেন, "আপনি পুরো বিষয়টাকে এমনভাবে তুলে ধরেছিলেন যে, তা একেবারেই অসংলগ্ন ছিল।" এমনকি সাইমন কওয়েলও তা অনুমোদন করেছিলেন। "সাইমন কওয়েল বলেছিলেন যে, আমি এই গ্রহের শীর্ষ দুই বিনোদনকারীর মধ্যে একজন," ফুটার বলেন। আর সাইমন কওয়েলের কাছ থেকে প্রশংসা পাওয়া, খুব বেশি মানুষ এরকম প্রশংসা পায় না। | [
{
"question": "যখন আমেরিকার ভূখণ্ডের প্রতিভা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে অনুষ্ঠানে কি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লোকেদের প্রতিক্রিয়া কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি জয... | [
{
"answer": "জুন ১৯, ২০০৭।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ছিলেন একজন বাক্পটু ব্যক্তি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জনগণের প্রতিক্রিয়া ছিল তিনি একজন মহান ব্যক্তিত্ব, একজন মহান গায়ক এবং একজন মহান কৌতুকাভিনেতা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সে প্রতিযোগিতায় জিততে পারেন... | 208,835 |
wikipedia_quac | অ্যালিস হ্যামিল্টন মন্টগোমেরি হ্যামিল্টন (১৮৪৩-১৯০৯) ও গেরট্রুড (জন্ম: পুকুর) হ্যামিল্টন (১৮৪০-১৯১৭) দম্পতির দ্বিতীয় সন্তান। তিনি ইন্ডিয়ানার ফোর্ট ওয়েনে একটি বর্ধিত পরিবারের মধ্যে তার আশ্রয় শৈশব অতিবাহিত করেন, যেখানে তার দাদা, অ্যালেন হ্যামিল্টন, একজন আইরিশ অভিবাসী, ১৮২৩ সালে বসতি স্থাপন করেছিলেন। ১৮২৮ সালে তিনি ইন্ডিয়ানা সুপ্রিম কোর্টের বিচারপতি জেসি লিঞ্চ হলম্যানের কন্যা এমেরিন হলম্যানকে বিয়ে করেন। ফোর্ট ওয়েন শহরের বেশির ভাগ অংশই তার মালিকানাধীন জমির উপর নির্মিত হয়েছিল। অ্যালিস হ্যামিলটন পরিবারের বিশাল এস্টেটে বড় হন, যা ফোর্ট ওয়েনের কেন্দ্রস্থলের তিন ব্লক এলাকা জুড়ে ছিল। হ্যামিল্টন পরিবার মিশিগানের ম্যাকিন্যাক দ্বীপেও অনেক গ্রীষ্ম কাটিয়েছেন। অধিকাংশ ক্ষেত্রে, সম্প্রসারিত হ্যামিল্টন পরিবারের দ্বিতীয় ও তৃতীয় প্রজন্ম, যার মধ্যে অ্যালিসের পরিবার, তার চাচা, চাচী এবং কাজিনরা, উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত সম্পদে বসবাস করত। অ্যালিসের পিতা মন্টগোমেরি হ্যামিল্টন প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয় ও হার্ভার্ড ল স্কুলে পড়াশোনা করেন। তিনি জার্মানিতেও পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি একজন ধনী চিনি আমদানিকারকের মেয়ে গেরট্রুড পুকুরের সঙ্গে পরিচিত হন। ১৮৬৬ সালে তাদের বিয়ে হয়। অ্যালিসের বাবা ফোর্ট ওয়েনে একটি পাইকারি মুদির ব্যবসায় অংশীদার হন, কিন্তু ১৮৮৫ সালে এই অংশীদারিত্বের অবসান ঘটে এবং তিনি জনসেবা থেকে দূরে সরে যান। যদিও ব্যবসায়িক ব্যর্থতার কারণে পরিবারের আর্থিক ক্ষতি হয়েছিল কিন্তু অ্যালিসের স্পষ্টভাষী মা গেরট্রুড ফোর্ট ওয়েন সম্প্রদায়ের মধ্যে সামাজিকভাবে সক্রিয় ছিলেন। অ্যালিস ছিলেন পাঁচ ভাইবোনের মধ্যে দ্বিতীয়, যাদের মধ্যে তিন বোন (এডিথ, মার্গারেট ও নোরা) এবং এক ভাই (আর্থার "কুইন্ট") ছিলেন, যারা সকলেই নিজ নিজ ক্ষেত্রে সাফল্য অর্জন করেছিলেন। মেয়েরা তাদের শৈশব এবং তাদের পেশাদার কর্মজীবনের মধ্যে বিশেষভাবে ঘনিষ্ঠ ছিল। এডিথ (১৮৬৭-১৯৬৩), মেরিল্যান্ডের বাল্টিমোরের ব্রিন মার স্কুলের শিক্ষিকা ও প্রধান শিক্ষিকা, একজন ক্লাসিক এবং প্রাচীন গ্রিক ও রোমীয় সভ্যতার উপর তার প্রবন্ধ এবং সর্বাধিক বিক্রিত বইয়ের জন্য একজন বিখ্যাত লেখক হয়ে ওঠেন। মার্গারেট (১৮৭১-১৯৬৯), তার বড় বোন এডিথের মত, ব্রাইন মার স্কুলে শিক্ষিকা এবং প্রধান শিক্ষিকা হন। নোরা (১৮৭৩-১৯৪৫) একজন শিল্পী ছিলেন। হ্যামিলটনের ছোট ভাই আর্থার (১৮৮৬-১৯৬৭) ছিলেন একজন লেখক, স্প্যানিশ ভাষার অধ্যাপক এবং আর্বানা-চ্যাম্পেইন বিশ্ববিদ্যালয়ের বিদেশী ছাত্রদের সহকারী ডীন। আর্থার একমাত্র ভাই ছিলেন যিনি বিয়ে করেছিলেন; তিনি এবং তার স্ত্রী মেরি (নিল) হ্যামিল্টনের কোন সন্তান ছিল না। | [
{
"question": "হ্যামিল্টনের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার শৈশব কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে পড়ত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজ... | [
{
"answer": "হ্যামিলটন নিউ ইয়র্ক সিটির ম্যানহাটনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা মন্টগোমেরি হ্যামিল্টন এবং মা গেরট্রুড (বিবাহ-পূর্ব পুকুর) হ্যামিল্টন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার শৈশব অতিবাহিত হয় ফোর্ট ওয়েন, ইন্ডিয়ানাতে একটি বর্ধিত পরিবারের মধ্যে।",
... | 208,836 |
wikipedia_quac | ১৯৪৯ সালের এপ্রিল মাস থেকে এনক্রুমাহর সমর্থকরা তাকে ইউজিসিসি ত্যাগ করে নিজের দল গঠনের জন্য চাপ দিতে থাকে। ১৯৪৯ সালের ১২ জুন তিনি কনভেনশন পিপলস পার্টি (সিপিপি) গঠনের ঘোষণা দেন। এনক্রুমাহর মতে, "জনগণকে সঙ্গে নিয়ে যাওয়ার জন্য" "সম্মেলন" শব্দটি বেছে নেওয়া হয়। ইউজিসিসির সাথে বিরোধ মিটমাট করার চেষ্টা করা হয়েছিল; এক জুলাই সভায়, এনক্রুমাহকে সচিব হিসেবে পুনর্বহাল করা হয়েছিল এবং সিপিপি ভেঙে দেওয়া হয়েছিল। কিন্তু এনক্রুমাহর সমর্থকরা এই প্রস্তাব গ্রহণ করেনি, এবং তারা তাকে এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করতে এবং তাদের মাথার উপর থাকতে বাধ্য করে। সি.পি.পি লাল মোরগকে তাদের প্রতীক হিসেবে গ্রহণ করে- স্থানীয় জাতিগত গোষ্ঠীর কাছে একটি পরিচিত প্রতীক এবং নেতৃত্ব, সতর্কতা এবং পুরুষত্বের প্রতীক। দলের প্রতীক এবং রং (লাল, সাদা এবং সবুজ) পোশাক, পতাকা, যানবাহন এবং বাড়িতে দেখা যেত। সিপিপির কর্মীরা সারা দেশ জুড়ে লাল-সাদা-সবুজ ভ্যান চালিয়েছে। তারা গান বাজিয়েছে এবং দলের প্রতি এবং বিশেষ করে এনক্রুমাহর প্রতি জনগণের সমর্থন জানিয়েছে। এই প্রচেষ্টাগুলি ব্যাপকভাবে সফল হয়েছিল, বিশেষ করে গোল্ড কোস্টের পূর্ববর্তী রাজনৈতিক প্রচেষ্টাগুলি শুধুমাত্র শহুরে বুদ্ধিজীবীদের উপর কেন্দ্রীভূত ছিল। ব্রিটিশ সরকার এনক্রুমাহ ছাড়া বড় ছয়ের সকল সদস্যসহ মধ্য-শ্রেণীর আফ্রিকানদের নিয়ে একটি নতুন সংবিধান প্রণয়নের জন্য একটি কমিশন গঠন করে। এনক্রুমা, এমনকি কমিশন রিপোর্ট করার আগেই, দেখেছিল যে তার সুপারিশ পূর্ণ আধিপত্যের মর্যাদা থেকে বঞ্চিত হবে, এবং একটি ইতিবাচক কর্ম অভিযান সংগঠিত করতে শুরু করে। এনক্রুমা একটি সংবিধান রচনার জন্য একটি গণপরিষদ দাবি করেন। গভর্নর চার্লস আরডেন-ক্লার্ক যখন এই প্রতিশ্রুতি দিতে অস্বীকার করেন, তখন এনক্রুমাহ ইতিবাচক পদক্ষেপের আহ্বান জানান, ইউনিয়নগুলি ১৯৫০ সালের ৮ জানুয়ারি সাধারণ ধর্মঘট শুরু করে। ধর্মঘটটি দ্রুত সহিংসতার দিকে মোড় নেয় এবং এনক্রুমাহ ও অন্যান্য সিপিপি নেতাদের ২২ জানুয়ারি গ্রেপ্তার করা হয় এবং সান্ধ্য সংবাদ নিষিদ্ধ করা হয়। এনক্রুমাহকে মোট তিন বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয়েছিল এবং তাকে আক্রার ফোর্ট জেমসে সাধারণ অপরাধীদের সঙ্গে কারারুদ্ধ করা হয়েছিল। এনক্রুমার সহকারী, কমলা আগবেলি গাবেদামাহ, তার অনুপস্থিতিতে সিপিপি পরিচালনা করতেন; কারারুদ্ধ নেতা টয়লেট পেপারের উপর লিখিত চোরাই নোটের মাধ্যমে ঘটনা প্রভাবিত করতে সক্ষম ছিলেন। ব্রিটিশরা তাদের নতুন সংবিধানের অধীনে গোল্ড কোস্টের জন্য নির্বাচনের প্রস্তুতি নেয় এবং এনক্রুমাহ সিপিপিকে সকল আসনে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য জোর দেয়। এনক্রুমাহকে গ্রেফতার করার পর পরিস্থিতি শান্ত হয় এবং সিপিপি ও ব্রিটিশরা নির্বাচনী তালিকা প্রস্তুত করার জন্য একসাথে কাজ করে। জেল থেকে সরাসরি নির্বাচিত আক্রা আসনের জন্য এনক্রুমা দাঁড়িয়ে আছেন। গেবদেমাহ দেশব্যাপী এক প্রচারণা সংগঠন গড়ে তোলার জন্য কাজ করেছিলেন, দলের বার্তা ঘোষণা করার জন্য লাউডস্পিকার লাগানো ভ্যান ব্যবহার করেছিলেন। ইউজিসিসি দেশব্যাপী একটি কাঠামো স্থাপন করতে ব্যর্থ হয় এবং এর অনেক বিরোধী কারাগারে ছিল এই বাস্তবতাকে কাজে লাগাতে ব্যর্থ হয়। ১৯৫১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, ঔপনিবেশিক আফ্রিকায় সার্বজনীন ভোটাধিকারের অধীনে অনুষ্ঠিত প্রথম সাধারণ নির্বাচনে, সিপিপি বিপুল ভোটে নির্বাচিত হয়। সিপিপি ৩৮টি আসনের মধ্যে ৩৪টি আসন দলীয় ভিত্তিতে লাভ করে। এনক্রুমা তার আক্রা নির্বাচনী এলাকা থেকে নির্বাচিত হন। ইউজিসিসি তিনটি আসন লাভ করে এবং একটি আসন স্বাধীন দল লাভ করে। আরদেন-ক্লার্ক দেখেন যে এনক্রুমাহর স্বাধীনতার একমাত্র বিকল্প ছিল সাংবিধানিক পরীক্ষার সমাপ্তি। ১২ ফেব্রুয়ারি তারিখে এনক্রুমাহকে কারাগার থেকে মুক্তি দেয়া হয়। পরের দিন আর্দেন ক্লার্ক তাঁকে ডেকে পাঠান ও সরকার গঠন করতে বলেন। | [
{
"question": "কনভেনশন পিপলস পার্টি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জনগণ কি কনসেনট্রেশন পার্টিকে সমর্থন করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে ছেড়ে দেওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি আরদেন ক্লার্কের সাথে সরকার গঠন করতে রাজি হয়েছিলেন?... | [
{
"answer": "কনভেনশন পিপলস পার্টি (সিপিপি) ছিল ঘানার একটি রাজনৈতিক দল, যা ১৯৪৯ সালে কোয়ামে এনক্রুমা প্রতিষ্ঠা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মুক্তি পাওয়ার পর তিনি সরকার গঠন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_i... | 208,837 |
wikipedia_quac | ১৯৪৫ সালের মে মাসে এনক্রুমাহ লন্ডনে ফিরে আসেন এবং লন্ডন স্কুল অব ইকোনমিক্সে নৃতত্ত্বে পিএইচডি প্রার্থী হিসেবে ভর্তি হন। এক বছর পর তিনি পদত্যাগ করেন এবং পরের বছর ইউনিভার্সিটি কলেজে ভর্তি হন। তার সুপারভাইজার এ. জে. আয়ার এনক্রুমাহকে "প্রথম শ্রেণীর দার্শনিক" হিসেবে মূল্যায়ন করতে অস্বীকার করেন। তিনি বলেন, "আমি তাকে পছন্দ করতাম এবং তার সাথে কথা বলা উপভোগ করতাম, কিন্তু তার বিশ্লেষণধর্মী মন ছিল না। তিনি খুব দ্রুত উত্তর চেয়েছিলেন। আমার মনে হয় সমস্যার একটা অংশ ছিল যে সে তার থিসিসে খুব বেশি মনোযোগ দেয়নি। এটা ছিল ঘানায় ফিরে আসার সুযোগ না আসা পর্যন্ত সময় চিহ্নিত করার এক উপায়।" অবশেষে, এনক্রুমাহ গ্রে'স ইন-এ আইন বিষয়ে অধ্যয়ন শুরু করেন, কিন্তু তা শেষ করেননি। এনক্রুমা রাজনৈতিক সংগঠনে তার সময় ব্যয় করেন। তিনি ও প্যাডমোর ম্যানচেস্টারে পঞ্চম প্যান-আফ্রিকান কংগ্রেসের প্রধান সংগঠক ও সহ-কোষাধ্যক্ষ ছিলেন (১৫-১৯ অক্টোবর ১৯৪৫)। কংগ্রেস উপনিবেশবাদকে আফ্রিকান সমাজতন্ত্রের সাথে প্রতিস্থাপন করার জন্য একটি কৌশল বিশদভাবে ব্যাখ্যা করে। তারা আফ্রিকার একটি ফেডারেল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র অনুসরণ করতে সম্মত হয়, যা আন্তঃসংযুক্ত আঞ্চলিক সংস্থাগুলির সাথে, সীমিত সার্বভৌমত্বের পৃথক রাজ্যগুলির মাধ্যমে পরিচালনা করে। তারা একটি নতুন আফ্রিকান সংস্কৃতিকে উপজাতীয়তাবাদ ছাড়া, সমাজতান্ত্রিক বা কমিউনিস্ট ব্যবস্থার মধ্যে গণতান্ত্রিক, ঐতিহ্যগত দিককে আধুনিক চিন্তাধারার সাথে সংশ্লেষণ এবং সম্ভব হলে অহিংস উপায়ে অর্জন করার পরিকল্পনা করেছিল। এই সম্মেলনে যারা যোগ দিয়েছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন শ্রদ্ধেয় ডব্লিউ. ই. বি. ডুবোয়া ও সেইসঙ্গে কিছু ব্যক্তি, যারা পরে তাদের জাতিকে স্বাধীনতার দিকে পরিচালিত করার ক্ষেত্রে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, যাদের মধ্যে ছিলেন নায়াসাল্যান্ডের হেস্টিংস বান্দা (যা মালাউই হয়ে ওঠে), কেনিয়ার জোমো কেনিয়াত্তা, নাইজেরিয়ার ওবাফেমি আওলোলো এবং সি. এল. আর. জেমস। কংগ্রেস পশ্চিম আফ্রিকার জাতীয় সচিবালয়ের (ডব্লিউএএনএস) সাথে যৌথভাবে ব্রিটেনে চলমান আফ্রিকান কার্যক্রম প্রতিষ্ঠার চেষ্টা করে। এনক্রুমা ওয়ান্সের সচিব হন। আফ্রিকানদের তাদের জাতির স্বাধীনতা অর্জনের জন্য সংগঠিত করার পাশাপাশি, এনক্রুমা যুদ্ধের শেষে লন্ডনে আটকে পড়া, নিঃস্ব পশ্চিম আফ্রিকান নাবিকদের সাহায্য করার চেষ্টা করেছিলেন এবং তাদের ক্ষমতায়ন ও সহায়তা করার জন্য একটি রঙিন শ্রমিক সমিতি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। মার্কিন স্টেট ডিপার্টমেন্ট এবং এমআই৫ এনক্রুমাহ এবং ওয়ানাস পর্যবেক্ষণ করে, সাম্যবাদের সাথে তাদের সংযোগের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে। এনক্রুমা এবং প্যাডমোর পশ্চিম আফ্রিকার স্বাধীনতা ও একতার পথে নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য দ্য সার্কেল নামে একটি দল প্রতিষ্ঠা করেন; এই দলের লক্ষ্য ছিল আফ্রিকান সমাজতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্রের একটি ইউনিয়ন তৈরি করা। ১৯৪৮ সালে আকরায় এনক্রুমাহকে গ্রেফতারের পর দি সার্কেল থেকে একটি নথি পাওয়া যায়, যা ব্রিটিশ কর্তৃপক্ষ তার বিরুদ্ধে ব্যবহার করে। | [
{
"question": "লন্ডনে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে থাকাকালীন তিনি কি অন্য কিছু অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার গবেষণা কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "১৯৪৫ সালের মে মাসে এনক্রুমাহ লন্ডনে ফিরে আসেন এবং লন্ডন স্কুল অব ইকোনমিক্সে নৃতত্ত্বে পিএইচডি প্রার্থী হিসেবে ভর্তি হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার গবেষণা ছিল \"জ্ঞান এবং যৌক্তিক দৃষ্টবাদ\" সম্পর্কে।",
"turn_id": 3
},
{
... | 208,838 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে তিনি স্বাধীন টেলিভিশন কমিশন (আইটিসি) এর ব্রাস আই সংক্রান্ত অভিযোগের উপর 'হস্তক্ষেপ' করার জন্য ব্যাপকভাবে সমালোচিত হন। গার্ডিয়ান সংবাদপত্র পরামর্শ দেয় যে "সংস্কৃতি সচিব সরাসরি একটি টিভি নেটওয়ার্কের প্রধানের সাথে একটি নির্দিষ্ট প্রোগ্রাম সম্পর্কে কথা বলার জন্য সোভিয়েত কমিসার এবং রাষ্ট্রীয় সম্প্রচারকের গন্ধ"। আইটিসি জোয়েলকে মনে করিয়ে দেয় যে, তার তাদের প্রক্রিয়ায় হস্তক্ষেপ করা উচিত নয়, যার ফলে চ্যানেল ফোরের এক সাক্ষাৎকারে জোয়েল এবং তার সহকর্মীদের "বোকা মনে হতে হবে"। ২০০৬ সালে, জোয়েল লন্ডন ২০১২ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক প্রকল্পে অতিরিক্ত ব্যয়ের জন্য সমালোচিত হন, যা তার প্রাক্তন বিভাগের তত্ত্বাবধানে আসে। জাতীয় পর্যায়ে সরকারের বন্ধ করার কৌশলকে সমর্থন করার সময় নিজ নিজ নির্বাচনী এলাকায় পোস্ট অফিস বন্ধের বিরোধিতা করার জন্য তিনি বেশ কয়েকজন মন্ত্রীর মধ্যে একজন ছিলেন। জোয়েল নিউজ অব দ্য ওয়ার্ল্ড সংবাদপত্রের ফোন হ্যাকিং কেলেঙ্কারীর সময় (২০০৭-এর পূর্বে) সংস্কৃতি, গণমাধ্যম ও ক্রীড়া প্রতিমন্ত্রী ছিলেন। ২০০৭ সালের জানুয়ারি মাসে নিউজ অব দ্য ওয়ার্ল্ডের 'রাজকীয় সম্পাদক' ক্লাইভ গুডম্যানকে চার মাসের জন্য এবং নিউজ অব দ্য ওয়ার্ল্ডের একজন ব্যক্তিগত তদন্তকারী গ্লেন মুলকেয়ারকে ছয় মাসের জন্য জেলে পাঠানো হয়। ২০১৪ সালের মে মাসে, ইংল্যান্ডের প্রিমিয়ার লীগের প্রধান নির্বাহী রিচার্ড স্কুডামোরের একজন অস্থায়ী ব্যক্তিগত সহকারী, স্কুডামোর এবং তার সহকর্মী ও বন্ধুদের মধ্যে ব্যক্তিগত ইমেইল পড়েন। এর মধ্যে ছিল নারী ফুটবল নিয়ে মন্তব্য, যা সহকারীর কাছে অনুপযুক্ত বলে মনে হয়েছে। তিনি সেগুলো জাতীয় সংবাদপত্র, দ্যা ডেইলি মিরর-এ পাঠিয়ে দেন। জোয়েল ইমেইলগুলো পড়া এবং আদান-প্রদানের বিষয়টিকে সমর্থন করে বলেন, "স্যোশাল মিডিয়া এবং ইমেইলের জগতে কোন প্রকাশ্য এবং ব্যক্তিগত নেই"। | [
{
"question": "আরও কিছু বিতর্ক কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি এতে হস্তক্ষেপ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি হস্তক্ষেপ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "২০০১ সালে তিনি স্বাধীন টেলিভিশন কমিশন (আইটিসি) এর ব্রাস আই সংক্রান্ত অভিযোগের উপর 'হস্তক্ষেপ' করার জন্য ব্যাপকভাবে সমালোচিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একটি টিভি নেটওয়ার্কের প্রধানের সাথে একটি নির্দিষ্ট অনুষ্ঠান সম্পর্কে কথা বলে হস্তক্ষেপ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
... | 208,839 |
wikipedia_quac | ১৮৩৩ সালে, ওয়াগ্নারের ভাই আলবার্ট তার জন্য উর্জবার্গের থিয়েটারে গায়ক-গায়িকা হিসেবে একটি পদ অর্জন করতে সক্ষম হন। একই বছর ২০ বছর বয়সে ওয়াগ্নার তার প্রথম সম্পূর্ণ অপেরা "ডি ফেন" রচনা করেন। এই কাজটি, যা ওয়েবারের শৈলী অনুকরণ করে, অর্ধ শতাব্দী পরে অমুদ্রিত হয়, যখন এটি ১৮৮৩ সালে সুরকারের মৃত্যুর অল্প কিছু পরে মিউনিখে প্রিমিয়ার হয়। ১৮৩৪ সালে লিপজিগে ফিরে আসার পর ওয়াগ্নার ম্যাগডেবার্গের অপেরা হাউজে সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য নিযুক্ত হন। এই সময়ে তিনি শেকসপিয়রের পরিমাপের পরিমাপের উপর ভিত্তি করে ডেস লিবেসভারবট রচনা করেন। এটি ১৮৩৬ সালে ম্যাগডেবার্গে মঞ্চস্থ হয়, কিন্তু দ্বিতীয় প্রদর্শনীর আগে বন্ধ হয়ে যায়। ওয়্যাগনার ম্যাগডেবার্গের একজন শীর্ষস্থানীয় অভিনেত্রী ক্রিস্টিন উইলহেলমিন "মিনা" প্লানারের প্রেমে পড়েন। ১৮৩৬ সালের ২৪ নভেম্বর ট্রাঘেইম চার্চে তাদের বিয়ে হয়। ১৮৩৭ সালের মে মাসে মিননা অন্য একজনের সাথে ওয়াগ্নার ছেড়ে চলে যান, এবং এটি ছিল এক ঝড়ের মত বিবাহের প্রথম বিপর্যয়। ১৮৩৭ সালের জুন মাসে ওয়াগ্নার রিগাতে (তৎকালীন রুশ সাম্রাজ্য) চলে যান, যেখানে তিনি স্থানীয় অপেরার সঙ্গীত পরিচালক হন; এই পদে তিনি মিননার বোন আমালিকে (তিনিও একজন গায়ক ছিলেন) থিয়েটারের জন্য নিযুক্ত করেন, তিনি ১৮৩৮ সালে মিননার সাথে পুনরায় সম্পর্ক স্থাপন করেন। ১৮৩৯ সালের মধ্যে এই দম্পতি এত বড় ঋণে জড়িয়ে পড়েন যে তারা ঋণদাতাদের কাছ থেকে পালিয়ে যান। ঋণ ওয়াগ্নারকে তার জীবনের অধিকাংশ সময়ই কষ্ট দিয়েছিল। প্রাথমিকভাবে তারা লন্ডনে একটি ঝড়ো সমুদ্রযাত্রা করেন, যেখান থেকে ওয়াগনার তার অপেরা ডার ফ্লিগেনডে হল্যান্ডার (দ্য ফ্লাইং ডাচম্যান) এর জন্য অনুপ্রেরণা লাভ করেন, হাইনরিখ হাইনের একটি স্কেচের উপর ভিত্তি করে। ওয়াগ্নার্সরা ১৮৩৯ সালের সেপ্টেম্বর মাসে প্যারিসে বসতি স্থাপন করে এবং ১৮৪২ সাল পর্যন্ত সেখানে অবস্থান করে। এ পিলগ্রিমজ টু বিটোফেনের মতো প্রবন্ধ ও ছোট উপন্যাস লিখে ওয়াগ্নার খুব কমই জীবিকা নির্বাহ করতেন। তিনি অন্যান্য সুরকারদেরও অপেরার আয়োজন করতেন, বিশেষ করে শ্লেসিংগার প্রকাশনা সংস্থার পক্ষে। এই সময়ে তিনি তার তৃতীয় ও চতুর্থ অপেরা রিনজি ও ডার ফ্লিগেনডে হল্যান্ডার সম্পন্ন করেন। | [
{
"question": "ওয়াগ্নার কী ধরনের লেখা শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি তার প্রথম অপেরা কখন লিখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অপেরার নাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যখন ছোট ছিলেন তখন কি তিনি কোন সিম্ফনিক কাজ লিখেছিলেন?",
"tu... | [
{
"answer": "তিনি তার প্রথম সম্পূর্ণ অপেরা, ডাই ফেন (দ্যা ফেয়ারীজ) রচনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০ বছর বয়সে তিনি তার প্রথম অপেরা লেখেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অপেরার নাম ছিল ডাই ফেন (পরীরা)।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
... | 208,840 |
wikipedia_quac | ওয়াগ্নার ১৮৪০ সালে রিনজি সম্পন্ন করেন। গিয়াকোমো মাইয়ারবিয়ারের দৃঢ় সমর্থনে, এটি স্যাক্সনি রাজ্যের ড্রেসডেন কোর্ট থিয়েটার (হোফপার) দ্বারা অভিনয়ের জন্য গৃহীত হয় এবং ১৮৪২ সালে, ওয়াগনার ড্রেসডেনে চলে যান। জার্মানিতে ফিরে আসার পর তাঁর স্বস্তির কথা ১৮৪২ সালের "আত্মজীবনীমূলক স্কেচ" গ্রন্থে লিপিবদ্ধ করা হয়েছে। সেখানে তিনি লিখেছেন, প্যারিস থেকে ফেরার পথে "এই প্রথম আমি রাইনকে দেখলাম-আমার চোখে জল এসে গেল, আমি গরিব শিল্পী, আমার জার্মান পিতৃভূমির প্রতি চির বিশ্বস্ততার শপথ নিলাম।" ২০ অক্টোবর রিনজিকে বেশ প্রশংসিত করা হয়। ওয়াগ্নার পরবর্তী ছয় বছর ড্রেসডেনে বসবাস করেন এবং অবশেষে রয়্যাল স্যাক্সন কোর্ট কনডাকটর নিযুক্ত হন। এ সময়ে তিনি ডার ফ্লিগেনডে হল্যান্ডার (২ জানুয়ারি ১৮৪৩) ও ট্যানহাউসার (১৯ অক্টোবর ১৮৪৫) নামে তিনটি মধ্য-পর্বের অপেরা মঞ্চস্থ করেন। ওয়াগ্নার ড্রেসডেনের শৈল্পিক বৃত্তের সাথে মিশে যান, যার মধ্যে সুরকার ফার্দিনান্দ হিলার এবং স্থপতি গটফ্রিড সেম্পারও ছিলেন। বামপন্থী রাজনীতিতে ওয়াগনারের সম্পৃক্ততা হঠাৎ করে ড্রেসডেনে তার স্বাগত জানানো বন্ধ করে দেয়। ওয়াগ্নার সেখানে সমাজতান্ত্রিক জার্মান জাতীয়তাবাদীদের মধ্যে সক্রিয় ছিলেন, পরিচালক ও বিপ্লবী সম্পাদক অগাস্ট রকেল এবং রাশিয়ান নৈরাজ্যবাদী মিখাইল বাকুনিনের মতো অতিথিদের নিয়মিত গ্রহণ করতেন। তিনি পিয়ের-জোসেফ প্রুধোন এবং লুডভিগ ফুয়েরবাখের ধারণা দ্বারাও প্রভাবিত হয়েছিলেন। ১৮৪৯ সালে ড্রেসডেনে ব্যর্থ মে বিদ্রোহ শুরু হলে ব্যাপক অসন্তোষ দেখা দেয়। বিপ্লবীদের গ্রেফতারের জন্য পরোয়ানা জারি করা হয়। ওয়াগ্নারকে পালিয়ে যেতে হয়, প্রথমে প্যারিসে এবং পরে জুরিখে বসবাস শুরু করেন, যেখানে তিনি প্রথমে তার বন্ধু আলেকজান্ডার মুলার এর কাছে আশ্রয় নেন। | [
{
"question": "বড় কিছু ঘটেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বছর তাকে স্বাগত জানানো হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বড় হিট ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৮৪৯.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে বড় হিট ছিল রিনজি।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
... | 208,841 |
wikipedia_quac | ডেভিড বার্নের আরেকটি অ্যালবামে আগ্রহ না থাকা সত্ত্বেও, টিনা ওয়েমাউথ, ক্রিস ফ্রাঞ্জ এবং জেরি হ্যারিসন ১৯৯৬ সালে নো টকিং, জাস্ট হেড নামে একটি একক অ্যালবামের জন্য পুনরায় একত্রিত হন। অ্যালবামটিতে ব্লুন্ডির ডেবি হ্যারি, কনক্রিট ব্লন্ডির জনেট নাপোলিতানো, এক্সটিসির অ্যান্ডি পার্থিজ, ভায়োলেন্ট ফেমেসের গর্ডন গানো, আইএনএক্সএসের মাইকেল হাচেন্স, লাইভের এড কোয়ালস্কিক, হ্যাপি সোমবারের শন রাইডার, রিচার্ড হেল এবং মারিয়া ম্যাকি সহ বেশ কয়েকজন কণ্ঠশিল্পী ছিলেন। অ্যালবামটির সাথে একটি সফর ছিল, যেখানে জনেট নাপোলিতানো কণ্ঠ দিয়েছিলেন। "টকিং হেডস" নামটি ব্যবহার না করার জন্য বার্ণ ব্যান্ডের বাকি সদস্যদের বিরুদ্ধে আইনি ব্যবস্থা গ্রহণ করেন। তারা "দ্য হেডস" নামে রেকর্ড করে এবং সফর করে। একইভাবে, বার্ন তার একক কর্মজীবন চালিয়ে যান। ইতোমধ্যে হ্যারিসন কিছু নোটের রেকর্ড প্রযোজকে পরিণত হন - তার রচনাবলীর মধ্যে রয়েছে সহিংস ফেমেস দ্য ব্লাইন্ড লিডিং দ্য ন্যাকেড, দ্য ফাইন ইয়াং ক্যানিবলস দ্য কাঁচা অ্যান্ড দ্য কুকড, জেনারেল পাবলিক'স রুব ইট বেটার, ক্র্যাশ টেস্ট ডামিস' গড শাটল হিজ ফিট, লাইভ'স মেন্টাল জুয়েলারী, থ্রোিং কপার অ্যান্ড দ্য ডিসটেন্স টু হিয়ার, নো সন্দেহ'। ফ্রান্টজ এবং ওয়েমাউথ, যারা ১৯৭৭ সালে বিয়ে করেছিলেন, ১৯৮১ সাল থেকে টম টম ক্লাব হিসাবে পাশে রেকর্ড করেছিলেন। টম টম ক্লাবের স্ব-শিরোনামের প্রথম অ্যালবাম প্রায় বিক্রি হয়ে যায়, পাশাপাশি টকিং হেডসও বিক্রি হয়, যার ফলে ব্যান্ডটি স্টপ মেকিং সেন্সে আবির্ভূত হয়। ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে ড্যান্স-ক্লাব সাংস্কৃতিক বুম যুগের সময় তারা বেশ কয়েকটি পপ/র্যাপ হিট অর্জন করেছিল, বিশেষ করে যুক্তরাজ্যে, যেখানে তারা আজও একটি শক্তিশালী ভক্ত উপভোগ করে। তাদের সবচেয়ে পরিচিত একক, "জেনিয়াস অফ লাভ", অনেকবার নমুনা করা হয়েছে, বিশেষ করে পুরোনো স্কুলের হিপ হপ ক্লাসিক "ইট'স ন্যাস্টি (জেনিয়াস অফ লাভ)" এর উপর এবং মারিয়া ক্যারির ১৯৯৫ সালের হিট "ফ্যান্টাসি" এর উপর। তারা বেশ কিছু শিল্পী তৈরি করেছে, যার মধ্যে রয়েছে হ্যাপি সোমবার এবং জিগি মার্লে। টম টম ক্লাব রেকর্ড এবং সফর অব্যাহত রেখেছে, যদিও বাণিজ্যিক মুক্তি ১৯৯১ সাল থেকে বিক্ষিপ্ত হয়ে পড়েছে। ব্যান্ডটি ২০০২ সালের ১৮ই মার্চ রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে তাদের অভিষেক অনুষ্ঠানে একসাথে "লাইফ ডারিং ওয়ারটাইম", "সাইকো কিলার" এবং "বার্নিং ডাউন দ্য হাউজ" গান পরিবেশন করে। কিন্তু, কনসার্টের জন্য পুনরায় একত্রিত হওয়ার সম্ভাবনা কম। ডেভিড বার্ন বলেন: "আমাদের অনেক রক্তপাত হয়েছিল। এটা একটা কারণ আর আরেকটা কারণ হল, সংগীতের দিক দিয়ে আমরা মাত্র কয়েক মাইল দূরে আছি।" ওয়েমাউথ অবশ্য বার্নের সমালোচনা করেছেন, তাকে "বন্ধুত্ব ফিরিয়ে আনতে অক্ষম একজন মানুষ" হিসেবে বর্ণনা করেছেন এবং বলেছেন যে তিনি তাকে, ফ্রাঞ্জ এবং হ্যারিসনকে "প্রেম" করেন না। | [
{
"question": "পোস্ট ভেঙ্গে যাওয়ার কারণ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আমি দুঃখিত, বিরতির আগে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আপনি কি শেষ পুনর্মিলন সম্বন্ধে কোনো তথ্য দিতে পারেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "ডেভিড বার্নের অন্য অ্যালবামে আগ্রহ নেই।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তার বিবৃতির ফলস্বরূ... | 208,842 |
wikipedia_quac | মাত্র চার বছরে চারটি অ্যালবাম প্রকাশের পর, গ্রুপটি হাইজ্যাক হয়ে যায়, এবং তাদের পরবর্তী মুক্তির প্রায় তিন বছর অতিবাহিত হয়, যদিও ফ্রাঞ্জ এবং ওয়েমাউথ টম টম ক্লাবের সাথে রেকর্ড চালিয়ে যায়। এরই মধ্যে, টকিং হেডস একটি লাইভ অ্যালবাম দ্য নেম অফ দিস ব্যান্ড ইজ টকিং হেডস প্রকাশ করে, আট সদস্যের একটি দল হিসেবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপ সফর করে এবং ইনোর সাথে ভাগ হয়ে যায়, যিনি ইউ২ এর সাথে অ্যালবাম তৈরি করতে যান। ১৯৮৩ সালে স্পিকিং ইন টিঙ্গুস মুক্তি পায়, যেটি ব্যান্ডের একমাত্র আমেরিকান টপ ১০ হিট, "বার্নিং ডাউন দ্য হাউস" প্রকাশ করে। এমটিভিতে এর ব্যাপক আবর্তনের কারণে আরো একবার একটি হৃদয় বিদারক ভিডিও তৈরি করা সম্ভব হয়নি। পরবর্তী সফরটি জোনাথন ডেমের স্টপ মেকিং সেন্সে নথিভুক্ত করা হয়েছিল, যা একই নামের আরেকটি লাইভ অ্যালবাম তৈরি করেছিল। স্পীকিং ইন টিঙ্গুস এর সমর্থনে তাদের এই সফর ছিল তাদের শেষ সফর। এরপর আরও তিনটি অ্যালবাম বের হয়: ১৯৮৫-এর লিটল ক্রিয়েচারস (যা হিট একক "অ্যান্ড সে ওয়াজ" এবং "রোড টু নোহোয়ার" প্রকাশ করে), ১৯৮৬-এর ট্রু স্টোরিস (টকিং হেডস বার্ণের সঙ্গীতধর্মী হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রের সকল গান কভার করে, যেখানে ব্যান্ডটিও উপস্থিত ছিল) এবং ১৯৮৮-এর ন্যাকেড। লিটল ক্রিয়েশনস আগের প্রচেষ্টার তুলনায় অনেক বেশি আমেরিকান পপ-রক শব্দ প্রদান করে। একই ধরনের ধারায় ট্রু স্টোরিস তাদের অন্যতম সফল গান "ওয়াইল্ড ওয়াইল্ড লাইফ" এবং "রেডিও হেড" প্রকাশ করে, যা একই নামের ব্যান্ডের ইটাইমন হয়ে ওঠে। নগ্নতা রাজনীতি, যৌনতা, এবং মৃত্যু অনুসন্ধান করে এবং রিমেইন ইন লাইটের মতো বহুরৈখিক শৈলীর সাথে আফ্রিকান প্রভাব প্রদর্শন করে। সেই সময়ে, ব্যান্ডটি ডেভিড বার্ণের নিয়ন্ত্রণাধীনে ধীরে ধীরে কমতে থাকে এবং নগ্ন হওয়ার পর ব্যান্ডটি "হাইটাস" শুরু করে। ১৯৯১ সালের ডিসেম্বর মাসে আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করা হয় যে টকিং হেডস ভেঙ্গে গেছে। তাদের সর্বশেষ মুক্তি ছিল "সাক্স এন্ড ভায়োলিন", একটি মূল গান যা ঐ বছরের শুরুতে উইম ওয়েন্ডার্সের ইউন্ট অব দ্য ওয়ার্ল্ডের সাউন্ডট্র্যাকে প্রকাশিত হয়েছিল। এই বিরতির সময়, বার্ণ তার একক কর্মজীবন চালিয়ে যান, ১৯৮৯ সালে রেই মোমো এবং ১৯৯১ সালে দ্য ফরেস্ট প্রকাশ করেন। এই সময়ে টম টম ক্লাব (বুম বুম চি বুম বুম এবং ডার্ক স্নেক লাভ অ্যাকশন) এবং হ্যারিসন (ক্যাজুয়াল গডস অ্যান্ড ওয়াক অন ওয়াটার) উভয়ই পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল, যারা ১৯৯০ সালের গ্রীষ্মে একসাথে সফর করেছিল। | [
{
"question": "ব্যান্ডটা কখন ভেঙ্গেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের একটি হিট গান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই দলের সাফল্যে আপনি কোন বিষয়টাকে আগ্রহজনক বলে মনে করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ড ভেঙে যাওয়ার পর অন্য সদস্যরা কী করেছিল?",
... | [
{
"answer": "১৯৯১ সালে ব্যান্ডটি ভেঙ্গে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই দলের সাফল্যে আপনি কোন বিষয়টাকে আগ্রহজনক বলে মনে করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার পর, অন্যান্য সদস্যরা তাদের নিজস্ব ক্যারিয়ার অন... | 208,843 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের প্রিমিয়ারের উপর কোলবার্ট রিপোর্টের পর্যালোচনা ইতিবাচক ছিল, যদিও সমালোচকরা সাধারণত সন্দেহ প্রকাশ করেন যে চরিত্রটি ক্লান্তিকর না হয়ে এক মৌসুম অতিক্রম করতে পারে। শিকাগো ট্রিবিউনের মরিন রায়ান পুরো অনুষ্ঠানটা ইতিবাচকভাবে পর্যালোচনা করার সময় এই অনুভূতির প্রতিধ্বনি করেছিলেন: "দ্য কলবার্ট রিপোর্টের ওপর সবচেয়ে বড় যে-প্রশ্ন ঝুলে রয়েছে তা হল, কেবল নিউজ ব্লোহার্ডদের আতঙ্কজনক এবং ভয়-প্রদর্শনমূলক উপস্থাপনা দীর্ঘ সময়ের জন্য আবেদনময় হবে কি না।" সিয়াটল পোস্ট-ইন্টেলিজেন্সার এর মেলানি ম্যাকফারল্যান্ড অনুষ্ঠানের প্রাথমিক প্রতিক্রিয়ার সারসংক্ষেপ করেছেন: " সমালোচক এবং ব্লগাররা হয় প্রিমিয়ারটি পছন্দ করেছে অথবা নিজেদের মুক্ত ঘোষণা করেছে, কিন্তু যে কোন শেষ রাতের অনুষ্ঠান শুরু হওয়ার পর এটাই হচ্ছে আদর্শ প্রতিক্রিয়া। আগামী সপ্তাহগুলোতে এর প্রকৃত পরিমাপ দেখা যাবে, যখন উত্তেজনা কমে যাবে এবং রেটিংগুলো তাদের উচ্ছ্বাস হারিয়ে ফেলবে।" এন্টারটেনমেন্ট উইকলির গিলবার্ট ক্রুজ উল্লেখ করেছিলেন যে "কলবার্ট প্রমাণ করেছেন যে গুরুতর টিভি সাংবাদিকতা এবং সম্পূর্ণ অর্থহীনতার মধ্যে রেখা সত্যিই খুব সরু।" স্যালোনের হিদার হ্যাভ্রিয়েস্কি মন্তব্য করেন, "কলবার্ট পুরো শো জুড়ে একটি বিট ছাড়া তার ব্যক্তিত্ব বজায় রাখেন না, কিন্তু তার অসাধারণ কমিক টাইমিং আছে, শো এর লেখকরা চমৎকার, এবং পুরো বিষয়টি বিশুদ্ধ মূর্খতা, উদ্ভট, নির্বোধ মজা।" দ্য হলিউড রিপোর্টারের ব্যারি গ্যারন এটিকে "সন্দেহজনক অভিষেক" বলে অভিহিত করেন এবং লিখেন, "নতুন শোটি চমৎকারভাবে তার সীল-ইন দিয়ে একটি কঠিন সংবাদ এবং ত্রুটিযুক্ত উপস্থাপনা উপস্থাপন করে।" ভ্যারাইটির ব্রায়ান লোরি মন্তব্য করেন যে শোটি "একটি চিত্তাকর্ষক উদ্বোধনী দিয়ে শুরু হয়েছিল এবং তারপর একটি সম্মানজনক দ্বিতীয় প্রদর্শনী ছিল।" লস এঞ্জেলস টাইমসের পল ব্রাউনফিল্ড লিখেছেন, "শোটির শুরুতে সবকিছু আপনার মাথা ঘোরার জন্য একটু কঠিন বলে মনে হয়েছিল, কিন্তু মাংসে শোটি বেশ আকর্ষণীয় ছিল, অন্তত এই প্রথম সপ্তাহে।" বোস্টন গ্লোবের ম্যাথু গিলবার্ট অনুষ্ঠানটির শব্দচাঞ্চল্যের প্রশংসা করে বলেন, "কলবার্ট একটি চতুর সৃষ্টি এবং প্রয়োজনীয়, এবং তিনি তার আড়ম্বরপূর্ণ বক্তব্যের মাধ্যমে যত বেশি লোককে সম্ভব অসন্তুষ্ট করার সুযোগ পাওয়ার যোগ্য।" দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের আলেসান্দ্রা স্ট্যানলি মন্তব্য করেন যে, এই অনুষ্ঠান কমেডি সেন্ট্রাল লাইনআপের একটি স্বাগত যোগ ছিল, তিনি মন্তব্য করেন, "যে বিষয়টি মি. কোলবার্টকে শীর্ষস্থানে রেখেছে তা হলো তিনি কেবল সুপরিচিত টেলিভিশন ব্যক্তিত্বদেরই অভিনয় করছেন না, তিনি রাজনীতি এবং প্রেস সম্পর্কে বৃহত্তর পয়েন্ট স্কোর করার জন্য প্যারোডি ব্যবহার করছেন।" তবে, আরও নেতিবাচক পর্যালোচনা ছিল: ইউএসএ টুডের রবার্ট বিয়াঙ্কো মন্তব্য করেন যে শোটি "খুব কঠিন চেষ্টা করা হয়েছে", লিখেছেন, "দুর্ভাগ্যজনকভাবে, মাত্র দুই সপ্তাহের মধ্যে, একটি নন-স্পিন-জোন ধরনের শোর এই অর্ধ-ঘন্টার প্রতারণা ইতিমধ্যে কোলবার্টের চরিত্রকে প্রসারিত করেছে এবং এটি তার স্বাভাবিক ব্রেকিং পয়েন্ট অতিক্রম করে যে কৃত্রিমতা তা সমর্থন করেছে।" | [
{
"question": "প্রাথমিক পর্যালোচনাগুলি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পর্যালোচনাগুলো আর কী বলেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠান আর কোন প্রতিক্রিয়া পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ভয় দেখানোর একটা উদাহরণ কী?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "২০০৫ সালের প্রিমিয়ারে কোলবার্ট রিপোর্টের প্রাথমিক পর্যালোচনা ইতিবাচক ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পর্যালোচনায় বলা হয় যে চরিত্রটি ক্লান্তিকর না হলে এক মৌসুম অতিক্রম করতে পারত না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কোলবার্ট রিপোর্টের উপর সবচেয়ে বড় প্রশ্ন হচ্ছে এই অনুষ্... | 208,844 |
wikipedia_quac | দ্যা নিউ ইয়র্কার লিখেছিল যে "কলবার্ট আমেরিকার রাজনৈতিক ব্যবস্থা সম্বন্ধে গুরুত্বপূর্ণ পর্যবেক্ষণ করেছেন, বিশেষ করে এর মধ্যে টাকাপয়সা যে নোংরা ভূমিকা পালন করে সেই সম্বন্ধে। কোলবার্ট রিপোর্ট এবং ডেইলি শো [...] একটি নির্দিষ্ট শ্রেণীর তরুণ উদারনৈতিকরা যেভাবে নাগরিক সংস্কৃতি নিয়ে চিন্তা করে এবং কথা বলে, তা পরিবর্তন করেছে।" এই অনুষ্ঠান আরেকটি শব্দ তৈরি করেছে, উইকিলিটি, যার মানে হচ্ছে "বাস্তবতা, যা সংখ্যাগরিষ্ঠের দ্বারা নির্ধারিত হয়।" শো এর দর্শকরা একটি শব্দ, ফ্রিএম, উদ্ভাবন করেছে, যা শো এর প্রারম্ভিক ক্রমে এর অন্তর্ভুক্তির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে; শব্দটি "'স্বাধীনতা'কে' কোন কিছু না করেই - কোন দায়িত্ব বা কাজ ছাড়াই - নির্দেশ করে।" "একটি জেলাকে ভাল করে জানুন" বিভাগের প্রতিক্রিয়ায়, তৎকালীন ডেমোক্রেটিক ককাস সভাপতি রাহম ইমানুয়েল ২০০৭ সালে নতুন আসা ব্যক্তিদের এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত না হওয়ার নির্দেশ দেন। ২০০৮ সালে ইস্ট ক্যারোলিনা বিশ্ববিদ্যালয়ের সহযোগী অধ্যাপক জেসন বন্ড স্টিফেন কোলবার্টের সম্মানে ট্র্যাপডোর মাকড়সার একটি প্রজাতির নামকরণ করেন। "কলবার্ট বাম্প"কে "রিপোর্ট" দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়, একজন ব্যক্তির (লেখক, সঙ্গীতজ্ঞ, রাজনীতিবিদ, ইত্যাদি) জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি হিসাবে। বা বস্তু (ওয়েবসাইট, ইত্যাদি) অনুষ্ঠানে অতিথি হিসেবে উপস্থিত হওয়ার ফলে বা (কোন কিছুর ক্ষেত্রে)। উদাহরণস্বরূপ, যদি একজন রাজনীতিবিদ দ্য কলবার্ট রিপোর্টে উপস্থিত হন, তাহলে তারা নির্দিষ্ট ভোটারদের কাছে আরও জনপ্রিয় হয়ে উঠতে পারেন এবং এভাবে নির্বাচিত হওয়ার সম্ভাবনা বেশি থাকে। আমেরিকান পলিটিকাল সায়েন্স অ্যাসোসিয়েশনের মতে, শোতে উপস্থিত হওয়ার ৩০ দিন পর গণতান্ত্রিক রাজনীতিবিদদের অবদান ৪০% বৃদ্ধি পেয়েছে। জিকিউ, নিউজউইক, এবং স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডের মতো ম্যাগাজিনগুলোর প্রচ্ছদে কোলবার্টের আবির্ভাবের পর তাদের বিক্রি বৃদ্ধি পেয়েছে। কলবার্ট রিপোর্টের দর্শকরা অনেক সময় গতানুগতিক সংবাদ দর্শকদের চেয়ে বর্তমান ঘটনা সম্পর্কে বেশি জ্ঞানসম্পন্ন বলে উল্লেখ করেছে। ২০০৭ সালের এপ্রিল মাসে, একটি পিউ রিসার্চ সেন্টারের রিপোর্টে কোলবার্ট এবং দ্য ডেইলি শো দর্শকদের সংবাদপত্র, টেলিভিশন সংবাদ এবং রেডিওর মাধ্যমে তাদের তথ্য সংগ্রহকারীদের চেয়ে বেশি তথ্য-সমৃদ্ধ বলে উল্লেখ করা হয়। কোলবার্টের সুপার পিএসি কভারেজ ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছিল এবং পরবর্তী গবেষণায় দেখা গেছে যে এই কভারেজটি প্রচারণা অর্থায়ন সম্পর্কে দর্শকদের শিক্ষিত করার জন্য প্রচলিত সংবাদ অনুষ্ঠানের চেয়ে বেশি কার্যকর ছিল। প্যারোডির জন্য তাকে পিবডি পুরস্কার প্রদান করা হয়, যা "আমেরিকার দর্শকদের যুগান্তকারী আদালতের সিদ্ধান্ত সম্পর্কে শিক্ষা দেওয়ার একটি উদ্ভাবনী উপায়" হিসেবে বর্ণনা করা হয়। ২০১৪ সালে অ্যানেনবার্গ পাবলিক পলিসি সেন্টার রিপোর্ট করে যে কোলবার্ট সুপার পিএসি অংশগুলি পিএসি এবং ৫০১(গ)(৪) প্রচারাভিযানের আর্থিক প্রবিধান সম্পর্কে দর্শকদের জ্ঞান অন্যান্য ধরনের সংবাদ মাধ্যমের চেয়ে আরও সফলভাবে বৃদ্ধি করেছে। | [
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি এই অনুষ্ঠানে কোন রাজনৈতিক স্বার্থ কাজে লাগিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার চেহারার জন্য সমালোচনার মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোনো বিতর্কের ... | [
{
"answer": "তার উত্তরাধিকার আমেরিকার রাজনৈতিক ব্যবস্থা সম্পর্কে গুরুত্বপূর্ণ পর্যবেক্ষণ করছে, বিশেষ করে এর মধ্যে অর্থ যে নোংরা ভূমিকা পালন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": ... | 208,845 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের ফেব্রুয়ারিতে, লেনা ব্যাংকস, একজন মহাকাশ আইনজীবী এবং থিংক ট্যাঙ্ক ইনক প্রোডাকশনের প্রতিষ্ঠাতা/প্রযোজক, ল্যান্স বেসের সাথে যোগাযোগ করে তার ইয়ংেস্ট পার্সন ইন স্পেস প্রকল্পে তার জড়িত হওয়ার প্রস্তাব দেন। ব্যাংকস তার দীর্ঘদিনের সহযোগী ডেস্টিনি প্রোডাকশনসের ডেভিড ক্রিফকে জাহাজে করে নিয়ে আসেন এবং ২০০২ সালের আগস্ট মাসে কয়েকটি ঘটনার মাধ্যমে তিনি রাশিয়ার স্টার সিটিতে মহাকাশচারী প্রশিক্ষণে যোগ দেন। বেসকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একটি মহাকাশ প্রতিযোগিতার হোস্ট হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল, যার শিরোনাম দ্য বিগ মিশন, যা ডেনমার্কে সফল হয়েছিল, যেখানে বেশ কয়েকজন প্রতিযোগী একটি রাশিয়ান সয়ূজ স্পেস ক্যাপসুলে একটি আসন জেতার জন্য কঠোর প্রশিক্ষণের মধ্য দিয়ে যেত। যাইহোক, গেম শো ধারণাটি পুনর্বিবেচনা করা হয়েছিল, যেহেতু শো এর প্রযোজকরা সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে এটি একটি বড় নেটওয়ার্কে একটি তারকার প্রশিক্ষণ এবং মহাশূন্যে যাওয়ার একটি তথ্যচিত্র শুটিং করা আরও ভাল ধারণা হবে। ডেনিস টিটো তার ঐতিহাসিক ফ্লাইটের অনেক বছর আগে লেনা ব্যাংকস মহাকাশের সবচেয়ে কনিষ্ঠ ব্যক্তির ধারণাটি নিয়ে এসেছিলেন। ২০০২ সালের শুরুর দিকে বেশ কয়েকটি ঘটনার মাধ্যমে বেস ব্যবহার করার সুযোগটি উপস্থাপন করা হয়েছিল যখন একজন সহকর্মী তার মহাকাশ প্রকল্প সম্পর্কে তার এক বন্ধুকে বলেছিলেন এবং বন্ধুর মেয়ে চিৎকার করে বলেছিল, "ল্যান্স বেস মহাকাশে যেতে চায়!" মেয়েটি এনএসআইএনসির একজন ভক্ত ছিল। এমটিভি ফোরামের মাধ্যমে অনলাইনে পড়ার সময় সে ব্যাসের মহাকাশ ভ্রমণের স্বপ্ন সম্পর্কে জানতে পারে। লেনা ব্যাংকস ল্যান্স বেসের ম্যানেজারের সাথে কথা বলেন, যিনি পরে প্রস্তাবটি নিয়ে তার কাছে যান। "প্রথমে তিনি মনে করেছিলেন যে, আমরা মজা করছি," লেনা ব্যাঙ্কস মন্তব্য করেন। "আমি তাকে আশ্বাস দিয়েছিলাম যে, এটা বাস্তব; তিনি তা গ্রহণ করেছিলেন এবং আমরা প্রকল্পের সঙ্গে এগিয়ে গিয়েছিলাম।" প্রশিক্ষণে ভর্তি হওয়ার জন্য বাসেকে কঠোর শারীরিক পরিশ্রম করতে হয়েছিল, যা তার জীবন বাঁচিয়েছিল। এটা জানা গিয়েছিল যে, তার কার্ডিয়াক আ্যরিথমিয়া হয়েছে আর তাই তিনি এটাকে সংশোধন করার জন্য হার্ট সার্জারি করতে রাজি হয়েছিলেন। এর আগে ১৯৯৯ সালে একটি কনসার্টের পর তিনি অসুস্থ হয়ে পড়েন। কয়েক মাস প্রশিক্ষণের পর, বেস মহাকাশচারী সার্টিফিকেট লাভ করেন এবং হিউস্টনের জনসন স্পেস সেন্টারে (জেএসসি) মহাকাশচারী প্রশিক্ষণে অংশ নিতে যান। ২০০২ সালের ৩০শে অক্টোবর সয়ূজ টিএমএ-১ অভিযানে মহাকাশে যাওয়ার কথা ছিল তার। ক্যাপসুলটি আন্তর্জাতিক মহাকাশ স্টেশনে উড়ে গিয়ে কাজাখস্তানের মরুভূমিতে অবতরণ করার কথা ছিল। বাসে উড়ে যাওয়ার কয়েক মাস আগে, বাসে সম্পর্কে তথ্যচিত্রটি সম্প্রচার করার মূল চুক্তিটি শেষ হয়ে যায়। বাসেসের শিবিরটি এমটিভির কাছে চলে যায়, যারা প্রথমে এই ভ্রমণের জন্য অর্থ প্রদান করতে রাজি হয়, কিন্তু পরে "পেমেন্ট, বীমা এবং ক্ষতিপূরণের বিষয়ে" তাদের ফিরিয়ে দেয়। এর অল্প কিছুদিন পরেই, ব্যাসের অন্যান্য সকল স্পন্সরশিপের পতন ঘটে, যার মধ্যে একটি স্পনসর বাদ পড়ে যায় কারণ তারা চিন্তিত ছিল যে যদি ব্যাস মিশনে মারা যায় তাহলে তাদের ব্র্যান্ডের ভাবমূর্তি কলঙ্কিত হতে পারে। অবশেষে বেসকে প্রোগ্রাম থেকে প্রত্যাখ্যান করা হয়, এবং রাশিয়ান মহাকাশচারী ইউরি লনচাকভ, সের্গেই জালিওটিন এবং বেলজিয়ামের ফ্রাঙ্ক ডি উইন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। | [
{
"question": "দয়া করে আমাকে স্পেস ফ্লাইট প্ল্যান সম্পর্কে বলুন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি বলে যে, কেন সে নির্দিষ্টভাবে তার সঙ্গে যোগাযোগ করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি একমত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে এটা কখন করলো?",
"turn_... | [
{
"answer": "লেনা ব্যাংকস, একজন স্পেস এডভোকেট এবং থিংক ট্যাঙ্ক ইনক প্রোডাকশনের প্রতিষ্ঠাতা/প্রযোজক, ল্যান্স বেসের সাথে যোগাযোগ করেন তার মহাকাশ প্রকল্পে তার কনিষ্ঠতম ব্যক্তি হিসাবে তার জড়িত হওয়ার প্রস্তাব করার জন্য।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্... | 208,846 |
wikipedia_quac | বাস ২০০৬ সালের ২৬ জুলাই পিপল ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদে সমকামী হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন। গে বার এবং নাইটক্লাবে তার অসংখ্য পাপারাজ্জির তোলা ছবি প্রচার মাধ্যমে বেশ আলোচিত হয়েছিল, বিশেষ করে ম্যাসাচুসেটসের প্রভিন্সটাউনে স্বাধীনতা দিবসের সপ্তাহান্তে। সেলিব্রেটি গসিপ ব্লগার পেরেজ হিলটন ২০০৫ সালের সেপ্টেম্বর মাস থেকে তার ওয়েবসাইটে বেসের দৃষ্টিভঙ্গি সম্পর্কে বিভিন্ন লেখা পোস্ট করে আসছেন। ২০০৬ সালের ১২ জুলাই নিউ ইয়র্ক গসিপ কলাম পেজ সিক্স একটি প্রতিবেদন প্রকাশ করে, যেখানে বলা হয় যে বাসেকে তার তৎকালীন প্রেমিক রেইচেন লেহকুলের সাথে একটি সমকামী বারে দেখা গেছে। বেসের প্রচারক কেন সানশাইন পিপল ম্যাগাজিনের কাছে গল্পটি প্রকাশ করার সিদ্ধান্ত নেন, যারা সেই সপ্তাহের প্রচ্ছদ থেকে অভিনেতা জনি ডেপকে বাদ দেয়। তার আসন্ন সাক্ষাৎকারে, বেস বলেন, বেসের ঘোষণা গণমাধ্যমের ব্যাপক মনোযোগ পেয়েছে। মার্কিন জনগণের প্রতিক্রিয়া সাধারণত ইতিবাচক ছিল, বেস অনেক কিশোর এবং তরুণ প্রাপ্তবয়স্কদের কাছ থেকে "অসাধারণ সমর্থন" পেয়েছিলেন যারা 'এন সিঙ্ক' শুনে বড় হয়েছেন। যাইহোক, বাস তার পিপল ইন্টারভিউতে নিজেকে এবং তার বন্ধুদের "সঠিক কাজ" হিসাবে উল্লেখ করে এলজিবিটি সম্প্রদায়ের কাছ থেকে সমালোচনা লাভ করেন, তিনি বলেন, "আমি তাদের এসএজি - সোজা কাজ করা সমকামী বলে অভিহিত করি। আমরা সাধারণ, সাধারণ মানুষ। আমি ফুটবল দেখতে এবং বিয়ার খেতে ভালোবাসি।" এই মন্তব্য এলজিবিটি সম্প্রদায়ের কিছু সদস্যদের ক্ষুব্ধ করে, যারা বিশ্বাস করে যে বেস কেবল ইঙ্গিত করে না যে, নারী সমকামী পুরুষ "স্বাভাবিক" নয়, বরং তারা অপ্রয়োজনীয় বাঁধাধরাও প্রয়োগ করে। ২০০৭ সালে অ্যাডভোকেটের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, বেস তার মন্তব্যকে "ভুল" বলে অভিহিত করেন এবং উল্লেখ করেন যে তিনি এই শব্দটির নেতিবাচক প্রভাব সম্পর্কে অবগত ছিলেন না। বাসে বলেন, "প্রত্যেক সম্প্রদায়কে সন্তুষ্ট করা কঠিন। আমাদের সমাজ খুব চঞ্চল। এটি একটি মর্মস্পর্শী সম্প্রদায়, কারণ এটি আমেরিকার শেষ নাগরিক অধিকার আন্দোলন, যা আমরা এখান থেকে চলে এসেছি। তাই যখন আমার মতো নতুন কেউ আসে এবং কিছু না বলে চলে যায়, হ্যাঁ, আমি বুঝতে পারি যে লোকেরা কীভাবে বিরক্ত হয়।" সেই বছরের শেষের দিকে বেস আরো বিতর্কের মধ্যে নিজেকে খুঁজে পান, যখন তিনি তার তৎকালীন প্রেমিক রেইচেন লেহমকুলের সাথে ২০০৬ সালের ৭ অক্টোবর মানবাধিকার প্রচারাভিযান দৃশ্যমানতা পুরস্কার লাভ করেন। ওয়াশিংটন ব্লেড দীর্ঘ সময় ধরে এইচআরসি'র একজন সমর্থকের একটি অতিথি সম্পাদকীয় ছাপায়, যিনি দাবি করেন যে, কোন প্রাপকই এই পুরস্কারের যোগ্য নয় এবং হিউম্যান রাইটস ক্যাম্পেইন কেবল বাসেসের খ্যাতিকে পুঁজি করে টিকিট বিক্রি করছে। হিউম্যান রাইটস ক্যাম্পেইন বাসেকে সমর্থন করে এবং তার পুরস্কারকে রক্ষা করে, সমালোচকদের জবাব দিয়ে বলে, "মেলিসা এথেরিজের পর বাসেই সবচেয়ে বড় সঙ্গীত তারকা, এবং হয়ত কিছু লোক মনে করে যে এইচআরসির উচিত সাংস্কৃতিক তাৎপর্যের এই মুহূর্তগুলোকে উপেক্ষা করা, কিন্তু তার ঘোষণা একটি ইতিবাচক, জাতীয় আলোচনার সূচনা করেছে যা আজ পর্যন্ত চলছে।" | [
{
"question": "তার যৌন অভিমুখিতা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কভার স্টোরিতে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন বের হলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি কোন বিতর্ক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ভক্তরা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছ... | [
{
"answer": "তার যৌন অভিমুখিতা ছিল সমকামী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পিপলস পত্রিকার জন্য।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি জুলাই ২০০৬ সালে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ভক্তরা তার এই ঘোষণায় ইতিবাচক প্রতি... | 208,847 |
wikipedia_quac | দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় সুইফ্ট সিটির পক্ষে নিয়মিত খেলতে থাকেন। তিনি ব্রিটিশ সেনাবাহিনীতে যোগ দেন এবং এফএ'র একটি পরিকল্পনার অংশ হিসেবে আর্মি স্কুল অব ফিজিক্যাল ট্রেনিং-এ তালিকাভুক্ত হন। স্কুলটি আলডারশট ফুটবল ক্লাবের কাছাকাছি অবস্থিত ছিল। ক্লাবের অতিথি খেলোয়াড়দের মধ্যে অন্যতম ছিলেন তিনি। অন্যান্যদের মধ্যে ছিলেন ম্যাট বাসবি, জিমি হাগান, জো মার্সার, স্ট্যান কলিস, ক্লিফ ব্রিটন ও টমি লটন। তিনি লিভারপুলসহ যুদ্ধের সময় অন্যান্য ক্লাবেও অতিথি ছিলেন। এছাড়াও তিনি বেশ কয়েকটি প্রতিনিধিত্বমূলক দলের হয়ে খেলেছেন। ৩০ অক্টোবর, ১৯৪৩ তারিখে নিনিয়ান পার্কে ওয়েস্টার্ন কমান্ড একাদশের সদস্যরূপে কার্ডিফ সিটি একাদশের বিপক্ষে খেলেন। এই খেলাটি যুদ্ধের রাজকীয় আর্টিলারি বন্দীদের জন্য একটি তহবিল সংগ্রহকারী ছিল। এপ্রিল, ১৯৪৪ সালে এডিনবার্গে জ্যাক রাউলি, লেসলি কম্পটন, কলিস, মার্সার, হ্যাগান ও লটনের নেতৃত্বাধীন ব্রিটিশ সেনাবাহিনীর একাদশের পক্ষে খেলেন। এছাড়াও, পিটার ডোহার্টি, স্ট্যানলি ম্যাথিউস ও টেড ড্রেকের নেতৃত্বাধীন রয়্যাল এয়ার ফোর্স একাদশের বিপক্ষে খেলেন। সেনাবাহিনী ৪-০ ব্যবধানে জয়ী হয়। ৯ সেপ্টেম্বর, ১৯৪৪ তারিখে উইন্ডসর পার্কে সম্মিলিত সার্ভিসেস একাদশের সদস্যরূপে আয়ারল্যান্ডের বিপক্ষে খেলেন। ফলশ্রুতিতে দলটি গ্রেট ব্রিটেন একাদশ নামে পরিচিতি পায়। অন্যান্যদের মধ্যে বাসবি, ম্যাথুজ, লটন, মুলান, রাইচ কার্টার ও স্ট্যান মরটেনসেন ছিলেন। একই বছরে ফ্রান্স ও বেলজিয়ামের বিপক্ষে এফএ সার্ভিস একাদশের সদস্যরূপে খেলেন। মে, ১৯৪৫ সালে ব্রিটিশ সেনাবাহিনীর একাদশের সাথে ইউরোপীয় সফরে যান। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর প্রথম মৌসুমেই ম্যানচেস্টার সিটি দ্বিতীয় বিভাগের শিরোপা জয় করে। এই প্রক্রিয়ায় সুইফ্ট ৩৫টি খেলায় ১৭টি ক্লিন শিট রাখার মাধ্যমে ক্লাব রেকর্ড গড়েন। প্রায় ৪০ বছর পর ১৯৮৫ সালে অ্যালেক্স উইলিয়ামস ২০টি ক্লিন শিট রাখার মাধ্যমে এ রেকর্ড ভেঙ্গে ফেলেন। ১৯৪৯ সালে ৩৫ বছর বয়সেও ইংল্যান্ড দলে তাঁর অবস্থান বজায় রাখেন। তবে, শীর্ষ পর্যায়ে খেলার যোগ্যতা থাকা স্বত্ত্বেও তিনি অবসর গ্রহণের সিদ্ধান্ত নেন। এ উদ্দেশ্যে ১৯৪৮-৪৯ মৌসুম শেষে অবসরের ঘোষণা দেন। ৭ মে, হাডার্সফিল্ড টাউনের বিপক্ষে তিনি ম্যানচেস্টার সিটির হয়ে তার শেষ ম্যাচ খেলেন। কিন্তু, পরবর্তী মৌসুম শুরু হওয়ার ঠিক আগে, সুইফ্টের বদলি খেলোয়াড় আলেক থারলো যক্ষ্মায় আক্রান্ত হয়ে পড়েন এবং সুইফ্ট সিটির নতুন গোলরক্ষক না পাওয়া পর্যন্ত এগিয়ে যেতে রাজি হন। আরও চারটি খেলায় অংশ নিয়ে ৩৩৮ রান তুলেন তিনি। অন্যান্য ক্লাব কর্তৃক সুইফ্টকে অবসর গ্রহণের জন্য প্রলোভিত করার প্রচেষ্টা সম্পর্কে অবগত থাকায়, বিশেষ করে ম্যানচেস্টার ইউনাইটেড, ম্যানচেস্টার সিটি বোর্ড বেশ কয়েক বছর ধরে সুইফ্টের খেলার নিবন্ধন ধরে রেখেছিল। | [
{
"question": "তিনি কখন যুদ্ধে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যুদ্ধে কি তার কোন সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি খেললো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যুদ্ধের পর সে কি আ... | [
{
"answer": "দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি যুদ্ধে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একজন গোলরক্ষক হিসেবে খেলতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
... | 208,848 |
wikipedia_quac | স্থানীয় একটি ক্যাটারিং কোম্পানির পরিচালক হিসেবে কাজ করার পর, সুইফ্ট সাংবাদিকতায় কর্মজীবন শুরু করেন, বিশেষ করে নিউজ অব দ্য ওয়ার্ল্ডের সাথে। তিনি মেইন রোডে নিয়মিত যাতায়াত করতে থাকেন এবং সমর্থক ক্লাবের সভাপতি হন। নিউজ অব দ্য ওয়ার্ল্ড-এর জন্য বেলগ্রেড, যুগোস্লাভিয়ার রেড স্টার বেলগ্রেড-এর বিরুদ্ধে ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের ইউরোপীয় কাপ ম্যাচের প্রতিবেদন করার পর মিউনিখ বিমান দুর্ঘটনায় ৪৪ বছর বয়সে সুইফ্ট মারা যান। ১৯৫৮ সালের ৬ ফেব্রুয়ারি, ম্যানচেস্টার ইউনাইটেড দল ও সাংবাদিকদের নিয়ে ম্যানচেস্টারে ফিরে আসার পথে মিউনিখ-রিম বিমানবন্দরে খারাপ আবহাওয়ার কারণে বিমান উড্ডয়ন বন্ধ হয়ে যায়। ইঞ্জিন সমস্যার কারণে দুটি টেক-অফ প্রচেষ্টা পরিত্যক্ত হয়, এবং আবহাওয়া ক্রমাগত অবনতি হতে থাকে। তৃতীয় প্রচেষ্টায় রানওয়ের পিচ্ছিলতা বিমানটিকে টেক-অফের জন্য প্রয়োজনীয় গতিতে পৌঁছাতে বাধা দেয়। প্লেনটা রানওয়ে থেকে ছিটকে গিয়ে একটা বাড়িতে ধাক্কা খায়। দুর্ঘটনার শিকার ২৩ জনের মধ্যে সুইফ্ট ছিলেন দুইজন সাংবাদিকের একজন, যাদেরকে ধ্বংসাবশেষ থেকে জীবিত উদ্ধার করা হয়েছিল কিন্তু হাসপাতালে যাওয়ার পথে তিনি মারা যান। গর্ডন ব্যাংকস ও পিটার শিলটনের সাথে সুইফ্টকে সর্বকালের সেরা ইংরেজ গোলরক্ষক হিসেবে গণ্য করা হয়। ম্যানচেস্টার সিটি দলে তার স্থলাভিষিক্ত হন বার্ট ট্রাউটম্যান। ১৯৯৮ সালে ইংল্যান্ডের ফুটবল লীগ ১০০ কিংবদন্তির মধ্যে সুইফ্টের নাম অন্তর্ভুক্ত করা হয়। এছাড়াও তিনি ম্যানচেস্টার সিটি হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হয়েছেন। | [
{
"question": "ফুটবলের পর কি হবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার স্কোর কেমন ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কিছু যা তিন... | [
{
"answer": "স্থানীয় একটি ক্যাটারিং কোম্পানির পরিচালক হিসেবে কাজ করার পর, সুইফ্ট সাংবাদিকতায় কর্মজীবন শুরু করেন, বিশেষ করে নিউজ অব দ্য ওয়ার্ল্ডের সাথে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাকে সর্বকালের সেরা ইংরেজ গোলরক্ষকদের একজন হিসেবে গণ্য করা হয়।"... | 208,849 |
wikipedia_quac | মিস্টিক চার বছরের মেয়ে রোগের দত্তক মা হয়। রোগ মিসিসিপি প্রদেশের ক্যালডেকট কাউন্টিতে তার বাড়ি থেকে পালিয়ে গিয়েছিল। মেয়েটা একটা জঙ্গলের মধ্যে একা থাকতো, একটা শটগান নিয়ে ঘুরে বেড়াত আর কাউকে বিশ্বাস করত না, যখন মিস্টিক তাকে খুঁজে পায়। ভাগ্য জানায় যে দুর্বৃত্ত তাদের কাছে গুরুত্বপূর্ণ হবে এবং মিস্টিক তাকে খুঁজে বের করে, তার বিশ্বাস অর্জন করে এবং তাকে গ্রহণ করে। সে এবং নিয়তি মেয়েটিকে বড় করে তোলে, এবং মিস্টিক তার জন্য খুবই সুরক্ষামূলক হয়ে ওঠে। মিস্টিক, রেভেন দারখোলমে হিসেবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিভিল সার্ভিসের মাধ্যমে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিরক্ষা বিভাগের প্রতিরক্ষা উন্নত গবেষণা প্রকল্প সংস্থার (ডিএআরপিএ) উপ-পরিচালক হিসেবে দ্রুত পদোন্নতি পান। এই অবস্থান তাকে সামরিক গোপনীয়তা এবং উন্নত অস্ত্র ব্যবহারের সুযোগ করে দেয়, যা সে তার নিজস্ব অপরাধমূলক এবং ধ্বংসাত্মক উদ্দেশ্যে ব্যবহার করে। এই অবস্থানে, তিনি এস.এইচ.আই.ই.এল.ডি থেকে শতাব্দী অস্ত্র চুরি করার চেষ্টা করেন। তিনি মিস মার্ভেলের প্রেমিক মাইকেল বার্নেটকে হত্যা করেন এবং মিস মার্ভেলকে হত্যা করার চেষ্টা করেন। তার অপরাধমূলক কাজে তাকে সাহায্য করার জন্য, মিস্টিক ইভিল মিউট্যান্টদের ব্রাদারহুডে তার নিজের অবতার তৈরি করে, যার মধ্যে রয়েছে তার নিজের, অ্যাভলাঞ্চ, দ্য ব্লব, ডেসটিনি এবং পাইরো। ব্রাদারহুড সিনেটর রবার্ট কেলিকে হত্যার চেষ্টা করে। এক্স-ম্যান হত্যা প্রচেষ্টা ব্যর্থ করে দেয়, এবং ব্রাদারহুডের সবাই মিস্টিককে রক্ষা করে। দুর্বৃত্ত মিস্টিক দ্বারা প্রশিক্ষিত হয় এবং অবশেষে ইভিল মিউট্যান্টদের ব্রাদারহুডে যোগ দেয়। তার মিউট্যান্ট ক্ষমতা হল, যার সঙ্গে তিনি স্পর্শ করেন, তার স্মৃতি, ব্যক্তিত্ব এবং দক্ষতা বা ক্ষমতাগুলো শুষে নেওয়ার ক্ষমতা। ব্রাদারহুডের অন্যান্য সদস্যদের মুক্ত করার জন্য, মিস্টিক একটি পরিকল্পনা তৈরি করে যার মধ্যে রয়েছে দুর্বৃত্ত মিস মার্ভেল এবং অ্যাভেঞ্জার্সের ক্ষমতা শোষণ করে। পরিকল্পনাটি সফল হলেও, অ্যাভেঞ্জার্স শেষ পর্যন্ত ইভিল মিউট্যান্টদের ব্রাদারহুডকে পরাজিত করে। অধিকন্তু, রোগ আবিষ্কার করে যে, সে মিস মার্ভেলের স্মৃতি, ব্যক্তিত্ব এবং ক্ষমতাকে স্থায়ীভাবে গ্রহণ করেছে। আরও অবমাননাকরভাবে, পেন্টাগনের একটি সংঘর্ষ মিস্টিককে পরাজিত করে এবং ক্ষমতাহীন মিস মার্ভেলের দ্বারা কর্তৃপক্ষের কাছে হস্তান্তর করা হয়। দ্য ব্রাদারহুড অব ইভিল মিউট্যান্টস অবশেষে পালিয়ে যায় এবং ডাজলারের বিরুদ্ধে যুদ্ধ করে। মিস্টিকের বিরুদ্ধে প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য, মাস্টারমাইন্ড রোগের মনকে মিস মার্ভেলের সাথে ভারসাম্যহীন করে দেয়, যা তাকে এক্স-ম্যানে পরিণত করে। যেহেতু রগ কোন কথা না বলে চলে যায়, মিস্টিক ধরে নেয় যে প্রফেসর এক্স, এক্স-ম্যানের পরামর্শদাতা, তাকে মগজধোলাই করেছে। ইভিল মিউট্যান্টদের ব্রাদারহুড প্রফেসর এক্সকে মারার চেষ্টা করছে. দুর্বৃত্ত মিস্টিককে থামায় এবং ব্যাখ্যা করে যে সে এক্স-মেনে যোগ দিয়েছে কারণ পৃথিবীর সবচেয়ে শক্তিশালী টেলিপ্যাথ হিসাবে প্রফেসর এক্স তার ভগ্ন মন সুস্থ করার সবচেয়ে ভাল আশা। মিস্টিক অনিচ্ছুকভাবে রগের অভিভাবকত্ব ত্যাগ করে। | [
{
"question": "দুর্বৃত্ত কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রগসের কাহিনী কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মিস্টিক কেন তাকে নিয়ে গেল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রগের কি বিশেষ ক্ষমতা আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি মিস্টিককে সাহায্য করে?",
... | [
{
"answer": "রোগ হচ্ছে চার বছর বয়সী এক মেয়ে, যে মিসিসিপি অঙ্গরাজ্যের ক্যালডেকট কাউন্টির এক গ্রামে তার বাড়ি থেকে পালিয়ে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রোগস এর কাহিনী হচ্ছে রোগ নামে একটি মেয়ে যে তার বাড়ি থেকে পালিয়ে যায় এবং মিস্টিক নামে এক মহিলা তাকে খুঁজে পায়।",
"turn_id": 2
},
... | 208,851 |
wikipedia_quac | বাকি দুই মূল সদস্য, টনি ইমি এবং গিজার বাটলার, ব্যান্ডটির পরবর্তী মুক্তির জন্য নতুন গায়কদের অডিশন শুরু করেন। শিম্শোনের নিকি মুর এবং লোন স্টারের জন স্লোম্যানকে বিবেচনা করা হয় এবং ইম্মা তার আত্মজীবনীতে বলেন যে মাইকেল বোল্টন ব্যান্ডের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। ব্যান্ডটি ১৯৮২ সালের ডিসেম্বরে রনি জেমস ডিও'র পরিবর্তে সাবেক ডিপ পার্পল গায়ক ইয়ান গিলানের সাথে মিলিত হয়। যদিও প্রাথমিকভাবে প্রকল্পটিকে ব্ল্যাক সাবাথ নামে অভিহিত করা হয়নি, রেকর্ড লেবেল থেকে চাপ দলটিকে নামটি ধরে রাখতে বাধ্য করে। ব্যান্ডটি ১৯৮৩ সালের জুন মাসে অক্সফোর্ডশায়ারের শিপটন-অন-চারওয়েলের দ্য ম্যানর স্টুডিওতে ফিরে আসে। জন্ম আবার (৭ আগস্ট ১৯৮৩) সমালোচকদের দ্বারা মুক্তি পায়। অ্যালবামটি নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া সত্ত্বেও, এটি ইউকে চার্টে চার নম্বর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৩৯ নম্বরে পৌঁছেছিল। এমনকি মুক্তির এক দশক পরেও অল মিউজিকের এডুয়ার্ডো রিভদাভিয়া অ্যালবামটিকে "ঘৃণার্হ" বলে উল্লেখ করেন, "গিলানের ব্লুজ শৈলী এবং হাস্যরসাত্মক গানগুলি সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস ও অন্ধকারের প্রভুদের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না"। যদিও তিনি এই অ্যালবামে গান গেয়েছিলেন, কিন্তু রাস্তার চাপের কারণে তিনি সেখানে যেতে পারেননি। পরে ওয়ার্ড বলেন, "আমি ভ্রমণের চিন্তা থেকে দূরে সরে গিয়েছিলাম। "আমি ভ্রমণের পিছনে অনেক ভয় পেয়েছিলাম, আমি ভয় সম্পর্কে কথা বলিনি, আমি ভয়ের পরিবর্তে ভয় পিছনে পান এবং এটি একটি বড় ভুল ছিল।" ওয়ার্ডটি সাবেক ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রা ড্রামার বেভ বেভান দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, যিনি জন্ম আবার '৮৩-৮৪ বিশ্ব সফরের জন্য (প্রায়শই অনানুষ্ঠানিকভাবে 'ফেইগ ডেথ সাবাথ '৮৩-৮৪ বিশ্ব সফর হিসাবে উল্লেখ করা হয়) যা ইউরোপে ডায়মন্ড হেড দিয়ে শুরু হয়েছিল এবং পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নীরব রায়ট এবং নাইট রেঞ্জার দিয়ে শুরু হয়েছিল। ব্যান্ডটি ১৯৮৩ সালে ইংল্যান্ডে রিডিং ফেস্টিভাল শিরোনাম করে, তাদের সেট তালিকায় ডিপ পার্পল গান "স্মোক অন দ্য ওয়াটার" যোগ করে। বার্থ এগেইন এর সমর্থনে সফরে স্টোনহেঞ্জ স্মৃতিস্তম্ভের একটি বিশাল সেট ছিল। এই পদক্ষেপটি পরবর্তীতে "দিস ইজ স্পাইনাল ট্যাপ" নামে একটি তথ্যচিত্রে ব্যঙ্গ করা হয়, ব্যান্ডটি সেট পিস অর্ডার করার ক্ষেত্রে ভুল করেছিল। জিজার বাটলার পরে ব্যাখ্যা করেছিলেন: শ্যারন ওসবোর্নের বাবা ডন আরডেন আমাদের দেখাশোনা করতেন। তিনি স্টোনহেঞ্জ নামে একটি মঞ্চ নির্মাণের চিন্তা করেন। তিনি মাত্রাগুলো লিখে আমাদের ট্যুর ম্যানেজারকে দিলেন। তিনি এটি মিটারে লিখেছিলেন কিন্তু তিনি এটি পায়ে লিখতে চেয়েছিলেন। যারা এটা তৈরি করেছে তারা পনের ফুটের পরিবর্তে পনের মিটার দেখেছে। এটা ৪৫ ফুট উঁচু ছিল আর এটা কোন মঞ্চেই ফিট হতো না, তাই আমাদের এটা স্টোরেজ এলাকায় রেখে আসতে হয়েছিল। এটা তৈরি করতে অনেক টাকা খরচ হয় কিন্তু পৃথিবীতে এমন কোনো ভবন ছিল না, যেটার সঙ্গে আপনি মানিয়ে নিতে পারেন। | [
{
"question": "আবার অ্যালবাম বের হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সমালোচকদের নেতিবাচক প্রতিক্রিয়ার প্রতি ব্যান্ডটি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কতগুলো কপি বিক্রি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৮৪ সালে ব্যান্ডটি কী কর... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি সমালোচকদের নেতিবাচক সমালোচনায় হতাশ ও হতাশ হয়, কারণ তারা রক ঘরানার স্বীকৃতি ও সম্মান পাওয়ার আশা করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা মোট ২.৫ মিলিয়ন কপি বিক্রি করেছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ড... | 208,852 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে অজি অসবোর্ন যখন নতুন একক অ্যালবামের উপাদান নিয়ে কাজ করছিলেন, তখন রাইনো রেকর্ডস ব্ল্যাক স্যাবাথ: দ্য ডিও ইয়ারস প্রকাশ করে। মুক্তির জন্য, ইমি, বাটলার, ডিও এবং অ্যাপিস ব্ল্যাক সাবাথ হিসেবে তিনটি নতুন গান লিখতে এবং রেকর্ড করতে পুনরায় একত্রিত হন। ২০০৭ সালের ৩ এপ্রিল ডিও ইয়ার্স মুক্তি পায়, যা বিলবোর্ড ২০০-এ ৫৪তম স্থান দখল করে, এবং একক "দ্য ডেভিল ক্রাইড" মেইনস্ট্রিম রক ট্র্যাক চার্টে ৩৭তম স্থান অধিকার করে। ফলাফল দেখে খুশি হয়ে ইমি এবং ডিও ১৯৮১ সালের মব রুলস যুগের লাইন আপকে বিশ্ব সফরের জন্য পুনরায় একত্রিত করার সিদ্ধান্ত নেন। যদিও অসবোর্ন, বাটলার, ইমি এবং ওয়ার্ডকে আনুষ্ঠানিকভাবে ব্ল্যাক সাবাথ নামে ডাকা হত, নতুন লাইন আপটি বিভ্রান্তি এড়াতে একই নামের অ্যালবামের পরে নিজেদের "হেভেন এন্ড হেল" নামে ডাকা বেছে নেয়। দলের নাম সম্পর্কে জিজ্ঞেস করা হলে ইওমি বলেন, "এটা আসলেই কালো বিশ্রামবার, আমরা যাই করি না কেন... তাই সবাই জানে তারা কি পাচ্ছে [এবং] তাই মানুষ 'আয়রন ম্যান' এবং এই সমস্ত গান শুনতে চাইবে না। আমরা এগুলো অনেক বছর ধরে করে আসছি, রনিকে নিয়ে যা কিছু করেছি, সেগুলো আবার করা ভালো।" ওয়ার্ড প্রাথমিকভাবে অংশগ্রহণ করার জন্য প্রস্তুত ছিলেন, কিন্তু ব্যান্ড সদস্যদের সাথে বাদ্যযন্ত্রগত পার্থক্যের কারণে সফর শুরু হওয়ার আগে বাদ পড়েন। তিনি প্রাক্তন ড্রামবাদক জিনি অ্যাপিস দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, যিনি মোব রুলস (১৯৮১) এবং ডিহুমানিজার (১৯৯২) অ্যালবামে প্রদর্শিত লাইন-আপকে কার্যকরভাবে পুনর্মিলিত করেন। হেভেন অ্যান্ড হেল মেগাডেথ এবং মেশিন হেডের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে এবং ৩০ মার্চ ২০০৭ সালে নিউ ইয়র্কে রেডিও সিটি মিউজিক হল থেকে লাইভ নামে একটি লাইভ অ্যালবাম ও ডিভিডি রেকর্ড করে। ২০০৭ সালের নভেম্বরে, ডিও নিশ্চিত করেন যে ব্যান্ডটি একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করার পরিকল্পনা করছে, যা পরের বছর রেকর্ড করা হয়। ২০০৮ সালের এপ্রিল মাসে ব্যান্ডটি একটি নতুন বক্স সেটের মুক্তি এবং জুডাস প্রিস্ট, মোটরহেড এবং টেস্টামেন্ট সহ মেটাল মাস্টারস ট্যুরে তাদের অংশগ্রহণের কথা ঘোষণা করে। বক্স সেট, দ্য রুলস অফ হেল, সমস্ত ডিও ফ্রন্টেড ব্ল্যাক সাবাথ অ্যালবামগুলির পুনরায় মাস্টারড সংস্করণ, মেটাল মাস্টার ট্যুর দ্বারা সমর্থিত ছিল। ২০০৯ সালে ব্যান্ডটি তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবামের নাম ঘোষণা করে, যা ২৮ এপ্রিল মুক্তি পায়। ২০০৯ সালের ২৬ মে অসবর্ন নিউ ইয়র্কের ফেডারেল আদালতে ইম্মার বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করেন। ইওমি উল্লেখ করেন যে, তিনি ৪১ বছর ধরে ব্যান্ডের একমাত্র ধ্রুবক সদস্য ছিলেন, এবং ১৯৮০-এর দশকে তার ব্যান্ড সঙ্গীরা ব্যান্ডের নামের অধিকার ত্যাগ করে, ফলে ব্যান্ডটির নামের আরও অধিকার দাবি করে। যদিও, মামলায়, অসবর্ন ট্রেডমার্কের ৫০% মালিকানা চেয়েছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে তিনি আশা করেন যে এই কার্যক্রম চারটি মূল সদস্যের মধ্যে সমান মালিকানা নিয়ে আসবে। ২০১০ সালের মার্চ মাসে ব্ল্যাক সাবাথ ঘোষণা করে যে মেটালিকার সাথে তারা রেকর্ড স্টোর দিবস উদযাপনের জন্য একটি সীমিত সংস্করণ প্রকাশ করবে। এটি ১৭ এপ্রিল ২০১০ সালে মুক্তি পায়। রনি জেমস ডিও ২০১০ সালের ১৬ মে পাকস্থলী ক্যান্সারে মারা যান। ২০১০ সালের জুনে, কালো বিশ্রামবারের নামের ট্রেডমার্ক নিয়ে অজি অসবোর্ন এবং টনি ইম্মার মধ্যে আইনি লড়াই শেষ হয়, কিন্তু বন্দোবস্তের শর্তগুলি প্রকাশ করা হয়নি। | [
{
"question": "একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা কী যা ২০০৬-২০১০ সালে ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্ল্যাক সাবাথ: দ্য ডিও ইয়ারস কি একটি অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবাম থেকে কোন বিখ্যাত একক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রনি জেমস ডিও ব্যান্ডে কত... | [
{
"answer": "২০০৬-২০১০ সালে একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা হল ব্ল্যাক সাবাথ: দ্য ডিও ইয়ারস ৩ এপ্রিল ২০০৭ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০০৬... | 208,853 |
wikipedia_quac | যুদ্ধের সময় মাঝে-মধ্যে রাইট ভ্রাতৃদ্বয় নিকারবোকার্সের পর দ্বিতীয় জ্যেষ্ঠ বেসবল দল গোথামের পক্ষে খেলেন। আইভর-ক্যাম্পবেলের (১৯৯৬) মতে, জর্জ মাত্র ১৫ বছর বয়সে গোথাম জুনিয়র্স থেকে সিনিয়র দলে স্থানান্তরিত হন। ১৮৬৪ সালে ১৭ বছর বয়সে তিনি নিয়মিত শিকারে পরিণত হন। মার্কিন গৃহযুদ্ধ থেকে বেসবলের পুনরুদ্ধার বৃহত্তর নিউ ইয়র্ক সিটিতে অনেক এগিয়ে ছিল (সবসময় সামরিক সংঘর্ষ দ্বারা স্পর্শ করা হয়নি) যেহেতু শীর্ষস্থানীয় ক্লাবগুলি বিশটিরও বেশি ন্যাশনাল এসোসিয়েশন অফ বেসবল প্লেয়ারস (এনএবিবিপি) ম্যাচ খেলেছে, গোথাম একাদশ। জর্জ আট খেলায় অংশ নেন ও উভয় খেলায় দলকে নেতৃত্ব দেন। খেলায় তিনি ২.৪ বার রান তুলেন। সাত খেলায় ফিল্ডিংয়ে অংশ নিয়ে ২.০ রান তুলে চতুর্থ স্থান দখল করেন ও জর্জের পর ২.৬ রানে পরাজিত হন (রাইট ২০০০: ৯১)। ১৮৬৫ মৌসুমে ফিলাডেলফিয়া ক্রিকেট ক্লাবের পক্ষে খেলার জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। ঐ গ্রীষ্মে ঐ শহরের অলিম্পিক বল ক্লাবের পক্ষে পাঁচ খেলায় অংশ নেন। ১৮৩৩ সালে প্রতিষ্ঠিত অলিম্পিক ক্লাব বেসবলের খেলায় নিবেদিত ছিল। ডিসেম্বর বার্ষিক সভায়, শান্তিকালীন প্রথম, নাএপিপি সদস্য সংখ্যা তিনগুণ বৃদ্ধি পায়, যার মধ্যে ফোর্ট লেভেনওয়ার্থ, কানসাস এবং টেনেসির চাট্টানুগা থেকে বিচ্ছিন্ন ক্লাবগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। রাইট আবার গোথামে ফিরে আসেন বেস বলের জন্য; তখন তার বয়স ছিল ১৯ বছর এবং তিনি তার অ্যাথলেটিক শিখরের কাছাকাছি ছিলেন। একই সময়ে হ্যারি রাইট ইউনিয়ন ক্রিকেট ক্লাবে চাকরির জন্য সিনসিনাটিতে চলে যান। ১৮৬৬ সালের গ্রীষ্মের শুরুতে রাইট গোথামের পক্ষে ক্যাচার হিসেবে খেলেন। দলটি ঐ বছরে আটটি ন্যাববিপি খেলায় অংশ নেয়। মরিসিয়া ইউনিয়ন, যা এখন ব্রঙ্কসের নিউ ইয়র্ক বরোতে অবস্থিত, প্রথম এসোসিয়েশনের আরেকটি চার্টার সদস্য ছিল, কিন্তু এটি যুদ্ধ পরবর্তী বছরগুলিতে পেশাদারীত্বের দিকে এগিয়ে যায়, যেমন গোথামরা করেনি। ১৮৬৭ সালে তিনি ওয়াশিংটন ডি.সি.র ন্যাশনালস ক্লাবে যোগ দেন। ৩০ খেলায় অংশ নিয়ে ২৯টিতেই দ্বিতীয়সারিতে, শর্ট স্টপে ও পিচে অংশ নেন। পরের বছর তিনি ইউনিয়নের শেষ আনুষ্ঠানিক অল-অ্যামেচার মৌসুমে ফিরে আসেন এবং স্থায়ীভাবে শর্টস্পট অবস্থানে চলে যান। | [
{
"question": "তিনি কোথা থেকে তার অপেশাদার জীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি একজন ভাল খেলোয়াড় ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন বয়স থেকে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৮৬৫ সালে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ইনফিল্ডার হিসেবে খেলতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": ... | 208,854 |
wikipedia_quac | বর্গ ওপেন যুগে সবচেয়ে স্বতন্ত্র খেলার শৈলী ছিল। তিনি বেসলাইন থেকে শক্তিশালী গ্রাউন্ড-স্ট্রোক দিয়ে খেলতেন। তার অত্যন্ত অপ্রচলিত ব্যাকহ্যান্ডের মধ্যে ছিল দুই হাত দিয়ে তার র্যাকেট ফিরিয়ে নেওয়া, কিন্তু আসলে তার ডান হাত দিয়ে তার ক্ষমতা তৈরি করা, যোগাযোগের বিন্দুতে বাম হাত দিয়ে তার আঁকড়ে ধরা ছেড়ে দেওয়া এবং এক হাত দিয়ে সুইং করা। তিনি বলটিকে কোর্টের পিছন দিক থেকে শক্ত ও উঁচু করে আঘাত করেন এবং বেশ উঁচুতে নিয়ে আসেন, যার ফলে তাঁর গ্রাউন্ড স্ট্রোকগুলো বেশ সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। অন্যান্য খেলোয়াড়, বিশেষ করে রড লেভার ও আর্থার অ্যাশ, যারা সম্মুখ ও পিছন উভয়দিকেই টপস্পিন ব্যবহার করতেন, তবুও লেভার ও অ্যাশ শুধুমাত্র তাদের শটগুলি সহজেই নেটের মধ্যে প্রতিপক্ষের কাছে পাঠানোর জন্য টপস্পিন ব্যবহার করতেন। বগ প্রথম সারির খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন ছিলেন যিনি তার শটে নিয়মিতভাবে ভারী টপস্পিন ব্যবহার করতেন। তার নিয়মিত গ্রাউন্ড-স্ট্রোক ছিল তার ফিটনেস। এই দুটি কারণই বর্গকে ফরাসি ওপেনে আধিপত্য বিস্তার করতে সাহায্য করেছিল। যে-বিষয়টা বর্গকে অদ্বিতীয় করে তুলেছিল, সেটা হল উইম্বলডনের তৃণভূমিতে তার আধিপত্য, যেখানে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর থেকে বেসলাইনাররা সাধারণত সফল হয়নি। কিছু বিশেষজ্ঞ এই ক্ষেত্রে তার কর্তৃত্বের জন্য তার সামঞ্জস্যতা, একটি নিম্ন মানের সেবা, সমান নিম্ন মানের ভলিবল এবং ঘাস আদালতগুলির প্রতি তার অভিযোজনকে দায়ী করেছেন। সেরা খেলোয়াড়দের বিপরীতে, তিনি প্রায় সবসময় তার প্রথম পরিবেশনে পরিবেশন-এবং-ভলি করতেন (কিন্তু তিনি স্বাভাবিকভাবে তার দ্বিতীয় পরিবেশনের পরে বেসলাইন থেকে খেলতেন)। গর্গের আরেকটা বৈশিষ্ট্য হল, চাপের মুখেও তার চমৎকারিত্ব। তার শান্ত আচরণের জন্য তিনি "আইস ম্যান" বা "আইস-বর্গ" নামে পরিচিত ছিলেন। বর্গের শারীরিক অবস্থা ছিল কিংবদন্তিতুল্য এবং অতুলনীয়। তিনি সবচেয়ে নিষ্ঠুর পরিস্থিতিতে তার অধিকাংশ বিরোধীদের পরাজিত করতে পারতেন। তবে, জনপ্রিয় বিশ্বাসের বিপরীতে, এটি তার অস্বাভাবিক নিম্ন বিশ্রাম হার, প্রায়ই প্রতি মিনিটে ৩৫ বিটের কাছাকাছি রিপোর্ট করা হয়। বোর্গের আত্মজীবনী মাই লাইফ অ্যান্ড গেম-এর ভূমিকায় ইউজিন স্কট বর্ণনা করেন যে, ১৮ বছর বয়সী বোর্গ একবার সামরিক বাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন। স্কট বর্গের প্রকৃত হৃদস্পন্দনের হার প্রকাশ করে বলেন যে, "সে যখন ঘুম থেকে ওঠে তখন তার হৃদস্পন্দন প্রায় ৫০ এবং বিকেলে প্রায় ৬০ হয়।" বোর্গকে খেলার ধরন গড়ে তুলতে সাহায্য করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যা বর্তমানে খেলাটিতে আধিপত্য বিস্তার করেছে। | [
{
"question": "বোর্গের খেলার ধরন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন গুরুত্বপূর্ণ শিরোপা জিতেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "খেলোয়াড়ী জীবনে তিনি কোন কোন খেলোয়াড়ের মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক... | [
{
"answer": "বোর্গের খেলার ধরন ছিল দুই হাত দিয়ে তার র্যাকেট ফেরত নেওয়া কিন্তু আসলে তার ডান হাত দিয়ে তার ক্ষমতা তৈরি করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি রড ল্যাভার ও আর্থার অ্যাশের মতো খেলোয়াড়দের মুখোমুখি হয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
... | 208,856 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালের মার্চে, এক্সপজ এর নতুন লাইনআপ এর প্রথম অ্যালবাম এক্সপজার প্রকাশ করে এরিস্তা রেকর্ডস এ, যার নেতৃত্বে ছিল পপ/নাচ হিট "কাম গো উইথ মি" যা ইউএস বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে ৫ নম্বরে পৌঁছেছিল। ১৯৮৭ সালের গ্রীষ্মে, "পয়েন্ট অব নো রিটার্ন" এর একটি পুনঃরেকর্ডকৃত সংস্করণ মুক্তি পায়, যেখানে জুরাডো প্রধান কন্ঠশিল্পী হিসেবে কাজ করেন, এবং এটিও ইউএস হট ১০০-এ #৫ নম্বরে উঠে আসে। এক্সপোজার টু সরবরাহকারীর প্রাথমিক বিতরণে এই গানের ১৯৮৪ সালের মূল সংস্করণ ছিল, পরবর্তী মুদ্রণে নতুন সংস্করণ ছিল। "লেট মি বি দ্য ওয়ান", ব্রুনোর সাথে একটি মধ্য-মৌখিক আরএন্ডবি গান, যা ইউএস হট ১০০-এ ৭ নম্বরে পৌঁছে এবং উল্লেখযোগ্য আরএন্ডবি রেডিও এয়ারপ্লে অর্জন করে। ১৯৮৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে "সিজনস চেঞ্জ" গানটি তাদের সর্বোচ্চ চার্টে স্থান পায়। এর পাশাপাশি সেরা নতুন শিল্পী হিসেবে সোল ট্রেন পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন; আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ড, সলিড গোল্ড, শোটাইম অ্যাট দ্য অ্যাপোলো, এবং দ্য লেট শো উইথ জোয়ান রিভারস এ অভিনয় করেন। এক্সপোজ এছাড়াও কাশিফের ১৯৮৭ এর আরিস্তা/বিএমজি রেকর্ডস অ্যালবাম লাভ চেঞ্জস এর "হু'স গেটিং সিরিয়াস?" গানটিতে ব্যাকিং ভোকালস করেছেন। এক্সপোজের শীর্ষ সময়ে, দলটি দৃশ্যত আইনি সমস্যা সহ্য করে। সদস্যদের একটি সীমাবদ্ধতামূলক চুক্তি ছিল এবং মঞ্চের পিছনে যুদ্ধের সংবাদ গণমাধ্যমে ছিল। ব্রুনোর মতে, তাদের প্রতি শোতে মাত্র ২০০ ডলার দেওয়া হয়েছিল। কথিত আছে, রেকর্ড লেবেলকে সদস্য এবং তাদের প্রযোজকদের মধ্যে শান্তি বজায় রাখার জন্য হস্তক্ষেপ করতে হয়েছিল। এই হস্তক্ষেপ সত্ত্বেও, সদস্যরা একটা মামলা দায়ের করেছিল এবং শেষ পর্যন্ত পুনর্নবীকরণ চুক্তির জন্য তাদের আইনি মামলা মীমাংসা করেছিল। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চার্টে এটা কিভাবে এলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কি কোন হিট ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন হিট ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই স... | [
{
"answer": "১৯৮৭ সালের মার্চ মাসে এক্সপজের নতুন লাইনআপ এর প্রথম অ্যালবাম এক্সপজার অন আরিস্তা রেকর্ডস প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"কাম গো উইথ মি\" মার্কিন বিলবোর্ড হট ১০০ তালিকায় ৫ নম্বরে উঠে আসে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"ans... | 208,857 |
wikipedia_quac | গ্রুপটির প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম এক্সপোজার রেকর্ড করার সময়, দলের কর্মীরা পরিবর্তিত হয়। উৎসের ওপর ভিত্তি করে রিপোর্টগুলো ভিন্ন হয়ে থাকে। পিপল ম্যাগাজিনের মতে, প্রথম অ্যালবামের রেকর্ডিংয়ের সময় একজন মূল গায়ক চলে যান, কিন্তু বিলবোর্ডের মতে, তিন জনকেই বরখাস্ত করা হয়। এরিস্টা রেকর্ডস মনে করেছিল যে, তিনজন মূল গায়কের মধ্যে তারকা সম্ভাবনার অভাব ছিল। মার্টিনি বলেন যে তিনি নিজে সিদ্ধান্ত নেন তিন মেয়ের পরিবর্তে কাজ করার, যেখানে মিলার বলেন যে এটা তাদের পছন্দ ছিল, এবং জুরাডো নিশ্চিত করেন যে লরেঞ্জো চলে যেতে চায়। এর অল্প কিছুদিন পর, কাসানাস একটি একক কর্মজীবন এবং লরেঞ্জো অন্যান্য উচ্চাকাঙ্ক্ষা অনুধাবন করেন; তাদের পরিবর্তে জ্যানেট জুরাডো এবং জিওয়া ব্রুনো যোগদান করেন। মিলার একক কর্মজীবন শুরু করেন এবং তার পরিবর্তে অ্যান কার্লেসকে নিয়োগ দেওয়া হয়। লরেঞ্জো ভেন্ডেটা রেকর্ডস থেকে ১৯৮৮ সালে "আই ওয়ানা নো" এবং ১৯৯০ সালে "স্টপ মি ইফ আই ফল ইন লাভ" প্রকাশ করেন। লরি একজন শীর্ষ অভিনেত্রী হয়ে ওঠেন এবং প্রায়ই তার প্রতিভা আরও ঘনিষ্ঠ জ্যাজ শৈলীর ক্রুজে প্রদর্শন করেন, এবং তার নিজস্ব বিনোদন সংস্থা জিকা প্রোডাকশনস গঠন করেন। কাসানাস পরে একক শিল্পী হিসেবে পুনরুজ্জীবিত হন এবং একটি একক অ্যালবাম, জাস্ট টাইম উইল টেল প্রকাশ করেন, যা ক্লাবটির হিট গান "ইউ আর দ্য ওয়ান", "লাভ ডিজায়ার", এবং ক্লিভিলেস অ্যান্ড কোল প্রযোজিত বেসলাইন-হিভি হিট গান "নটিশ মি" অর্জন করে। তিনি নৃত্য ক্লাব এবং ফ্রিস্টাইল শোগুলিতে সক্রিয়ভাবে ভ্রমণ অব্যাহত রাখেন, ২০০৮ সালের ১৫ই ডিসেম্বর ৪৬ বছর বয়সে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মৃত্যুর আগ পর্যন্ত। তিনজন মূল সদস্য: কাসানাস, লরেঞ্জো এবং মিলার পরবর্তীতে মিয়ামি দল উইল টু পাওয়ারের ১৯৮৮ সালের অভিষেক অ্যালবামের গানে কণ্ঠ দেন। জিওইয়া ব্রুনো উইল টু পাওয়ারের ২০০৪ সালের অ্যালবাম, স্পিরিট ওয়ারিয়রে প্রধান কণ্ঠ প্রদান করেন। | [
{
"question": "ব্যক্তিগত পরিবর্তনগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাদের বরখাস্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই পরিবর্তনগুলো সম্বন্ধে আরও বিস্তারিত কিছু কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন পরিবর্তন কি হয়েছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "প্রথম অ্যালবামের রেকর্ডিংয়ের মধ্য দিয়ে একজন মূল গায়ক চলে যান এবং দুই মেয়েকে মাঝপথে বরখাস্ত করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের বরখাস্ত করা হয়েছিল কারণ এরিস্তা রেকর্ডস মনে করেছিল যে তিনজন মূল গায়কের তারকা সম্ভাবনা নেই।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 208,858 |
wikipedia_quac | ১৯৫৭ সালে, ড্যান্ড্রিজ কনফিডেনশিয়াল (ম্যাগাজিন) এর বিরুদ্ধে মানহানির জন্য মামলা করেন। ১৯৫৭ সালের মে মাসে, তিনি ১০,০০০ মার্কিন ডলারের একটি আদালতের নিষ্পত্তি গ্রহণ করেন। তিনি ১৯৫৭ সালে হলিউড রিসার্চ, ইনকর্পোরেটেডের অপরাধমূলক মানহানির মামলায় সাক্ষ্য দেন। ১০,০০০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে আদালতের বাইরে তার নিষ্পত্তির চার মাস পর, তিনি এবং অভিনেত্রী মরিন ও'হারা, একমাত্র তারকা যারা অপরাধমূলক বিচারে সাক্ষ্য দিয়েছিলেন, তাদের লস এঞ্জেলেস শহরের কেন্দ্রস্থলের আদালত কক্ষের বাইরে করমর্দনরত অবস্থায় ছবি তোলা হয়। ও'হারা ও সেইসঙ্গে হাওয়ার্ড রাশমোর নামে একজন অসন্তুষ্ট প্রাক্তন সম্পাদকের সাক্ষ্য প্রকাশ করেছিল যে, পত্রিকাগুলো হোটেল পরিচারিকা, করণিক এবং সিনেমা হলের উপস্থাপকদের দ্বারা জোগানো মিথ্যা তথ্য প্রকাশ করেছিল, যাদেরকে তাদের বকশিশ দেওয়ার জন্য অর্থ দেওয়া হয়েছিল। সন্দেহজনক সত্যতার গল্পগুলি প্রায়ই অনিয়মিত যৌনতার কথিত ঘটনাগুলোকে কেন্দ্র করে আবর্তিত হয়। যখন জুরি এবং প্রেস ও'হারা বারান্দায় বসে বিভিন্ন যৌন কাজ করতে পারেন কিনা তা নির্ধারণের জন্য গ্রুম্যানের চীনা থিয়েটার পরিদর্শন করে, হলিউড রিসার্চ, ইনকর্পোরেটেড দ্বারা প্রকাশিত একটি পত্রিকা রিপোর্ট করে, এটি আবিষ্কার করা হয়েছিল যে এটি অসম্ভব ছিল। ডান্ডিজ ১৯৫৭ সালে তার দেওয়ানি মামলার সময় সাক্ষ্য দেননি, কিন্তু সেপ্টেম্বর মাসে তিনি ফৌজদারি বিচারে সাক্ষ্য দিয়েছিলেন যা প্রসিকিউশনের মামলাকে আরও শক্তিশালী করেছিল। ১৯৫০ সালে তাহো হ্রদের জঙ্গলে একজন শ্বেতাঙ্গ ব্যান্ড লিডারের সাথে ব্যভিচারের অভিযোগে কনফিডেনশিয়াল সাক্ষ্য দেন যে নেভাদা রিসোর্ট শহরে তার নাইটক্লাবে যোগদানের সময় জাতিগত বিচ্ছিন্নতা তাকে তার হোটেলে সীমাবদ্ধ করে রেখেছিল। তার সাক্ষ্য অনুযায়ী, যখন তিনি হোটেলের লাউঞ্জে মহড়া দিচ্ছিলেন না বা গান পরিবেশন করছিলেন না, তখন তাকে তার রুমের ভিতরে থাকতে হয়েছিল, যেখানে তিনি একা ঘুমাতেন। ডান্ডিজের সাক্ষ্য এবং ও'হারার সাক্ষ্য প্রমাণ করে যে হলিউড রিসার্চ অন্তত দুইবার নিন্দা করেছে। বিচারক হলিউড রিসার্চকে আদেশ দেন যে তারা যেন তাদের দেয়া টিপসের উপর ভিত্তি করে সন্দেহজনক গল্প প্রকাশ না করে এবং এটি ১৯৭১ সাল পর্যন্ত ট্যাবলয়েড সাংবাদিকতাকে সীমিত করে দেয় যখন জেনারোসো পোপ জুনিয়র ন্যাশনাল এনকোয়ারি, যা তার মালিকানাধীন ছিল, নিউ ইয়র্ক থেকে ফ্লোরিডার ল্যানটানাতে স্থানান্তরিত করেন। | [
{
"question": "তিনি কিভাবে হলিউড রিসার্চ, ইনকর্পোরেটেড এর বিচারের সাথে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পরীক্ষার ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই বন্দোবস্ত কি ডান্ডিজকে দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিচার কতদিন স্থায়ী হয়... | [
{
"answer": "তিনি একজন সাক্ষি হিসেবে বিচারের সঙ্গে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বিচারের ফলাফল ছিল ১০,০০০ মার্কিন ডলার আদালতের বাইরে নিষ্পত্তি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই বিচার চার মাস ধরে চলেছিল।",
"turn_id": 4
... | 208,859 |
wikipedia_quac | ডান্ডিজ ১৯৪২ সালের ৬ সেপ্টেম্বর নৃত্যশিল্পী ও বিনোদনকারী হ্যারল্ড নিকোলাসকে বিয়ে করেন এবং ১৯৪৩ সালের ২ সেপ্টেম্বর তার একমাত্র সন্তান হ্যারল্ডিন সুজান নিকোলাসের জন্ম দেন। কিন্তু দুঃখের বিষয় যে, হারোলিনের জন্মের সময় তার মস্তিষ্ক ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল এবং তাকে সবসময় যত্ন নিতে হয়েছিল। ১৯৪৮ সালের মধ্যে তাদের বিয়ে ভেঙে যায় এবং নিকোলাস তার পরিবারকে ছেড়ে চলে যান। ১৯৫১ সালের অক্টোবরে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। কারমেন জোনসের (১৯৫৪) চলচ্চিত্র নির্মাণের সময় পরিচালক অটো প্রেমিঙ্গার তার চলচ্চিত্রের তারকা ডান্ডিজের সাথে সম্পর্ক স্থাপন করেন। এটি চার বছর স্থায়ী হয়, এই সময়ে তিনি তাকে কর্মজীবনের বিষয়ে পরামর্শ দেন, তিনি শুধুমাত্র প্রধান চরিত্রে অভিনয় করার জন্য তাকে দাবি করেন। ১৯৫৫ সালে তিনি তার স্বামীর দ্বারা গর্ভবতী হন, কিন্তু স্টুডিও তাকে গর্ভপাত করতে বাধ্য করে। তিনি যখন বুঝতে পারেন যে, প্রেমিঙ্গারের তার স্ত্রীকে বিয়ে করার জন্য ছেড়ে যাওয়ার কোন পরিকল্পনা নেই, তখন তিনি তাদের সম্পর্কের ইতি টানেন। তাদের সম্পর্ক এইচবিও ফিল্মস বায়োপিক, ডরোথি ডান্ড্রিজের ভূমিকায় চিত্রিত হয়েছিল, যেখানে প্রেমিঙ্গার অস্ট্রিয়ান অভিনেতা ক্লাউস মারিয়া ব্রানডাউয়ের দ্বারা চিত্রিত হয়েছিল। ড্যান্ডিজ জুন ২২, ১৯৫৯ সালে জ্যাক ডেনিসনকে বিয়ে করেন। ১৯৬২ সালে আর্থিক সমস্যা ও পারিবারিক সহিংসতার অভিযোগে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। এই সময়, ডান্ডিজ আবিষ্কার করেন যে, যে-লোকেরা তার আর্থিক বিষয়গুলো দেখাশোনা করত, তারা তাকে ১,৫০,০০০ মার্কিন ডলার থেকে ঠকায় এবং তিনি ব্যাক ট্যাক্সের জন্য ১,৩৯,০০০ মার্কিন ডলার ঋণে জড়িয়ে পড়েন। তিনি তার হলিউড বাড়ি বিক্রি করে দেন এবং তার মেয়েকে ক্যালিফোর্নিয়ার ক্যামারিলোতে একটি রাষ্ট্রীয় মানসিক প্রতিষ্ঠানে ভর্তি করেন। ড্যান্ডিজ ন্যাশনাল আরবান লীগ এবং ন্যাশনাল এসোসিয়েশন ফর দ্য অ্যাডভান্সমেন্ট অফ কালারড পিপলের সাথে জড়িত হন। এই শিল্পে বর্ণবাদের সম্মুখীন হওয়ার ফলে, তিনি সক্রিয়তার প্রতি আগ্রহ গড়ে তোলেন। | [
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবনে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সন্তানের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবনে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "ড্যান্ড্রিজের ব্যক্তিগত জীবন কঠিন ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার সন্তানের নাম ছিল ক্যারোলিন সুজান নিকোলাস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নিকোলাস তার পরিবারকে ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৫১ সালের অক্টোবরে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়... | 208,860 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ সালে, যখন তালিয়ার বয়স নয় বছর, তখন তিনি পাক ম্যান নামে একটি শিশুদের দলে গায়ক হিসেবে অন্তর্ভুক্ত হন, যা টেলিভিসার একটি টিভি অনুষ্ঠান জুগুয়েমোস আ ক্যান্টার ("গান করার সময় নাটক করি") নামে পরিচিত একটি জনপ্রিয় সঙ্গীত উৎসবে অংশগ্রহণ করার জন্য গঠিত হয়েছিল। পরবর্তীতে, পাক ম্যান তাদের ব্যান্ড নাম পরিবর্তন করে "দিন-দিন" রাখে। তালিয়া বিভিন্ন সময় দিন-দিন এর সাথে বিভিন্ন অনুষ্ঠান এবং পার্টিতে অংশগ্রহণ করেন, সমগ্র মেক্সিকো ভ্রমণ করেন। ব্যান্ডটি ১৯৮২ থেকে ১৯৮৩ সালের মধ্যে মোট ৪টি স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করে (এন অ্যাসিওন, রেকর্ড্যান্ডো এল রক অ্যান্ড রোল, সোমোস আলগুয়েন মুয়ে এস্পেশাল এবং পিটুবাইল্যান্ডো) এবং পরে এটি ভেঙে দেওয়া হয়। ১৯৮৪ সালে দিন-দিন ভেঙ্গে যাওয়ার পর, তালিয়া জুগুয়েমোসের দুটি বার্ষিক সঙ্গীত উৎসবে একজন একক শিল্পী হিসেবে অংশগ্রহণ করেন। ১৯৮৪ সালে, তিনি "মডার্না নিনা দেল রক" (আধুনিক রক মেয়ে) এর ব্যাখ্যা দিয়ে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন; এটি তাকে জনপ্রিয় সঙ্গীতনাট্য ভ্যাসেলিনার কোরাসে অংশগ্রহণ করার সুযোগ এনে দেয়, যেটি ছিল সফল সঙ্গীতনাট্য গ্রেজের একটি শিশু সংস্করণ, যেখানে ব্যান্ড টিমবিরিচে অভিনয় ও গান করছিল। ব্যান্ডটির সদস্যদের মধ্যে রয়েছেন সাশা সোকোল, বেনি ইবারা, এরিক রুবিন, দিয়েগো স্কোয়েনিং, মারিয়ানা গারজা এবং পলিনা রুবিও। সেই সময়ে টেলিভিসা, বিশ্বব্যাপী সবচেয়ে বড় মিডিয়া প্রতিষ্ঠান এবং স্প্যানিশ-ভাষী বিশ্বের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মিডিয়া প্রতিষ্ঠান, টিমবিরিচেকে অত্যন্ত উৎসাহিত করেছিল। কিছু সময় পর, থালিয়া সঙ্গীতনাট্যে স্যান্ডি ডির প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন, এবং তিনি বাসেলিনার ৫০০টি থিয়েটার উপস্থাপনায় টিমবিরিচের সাথে অভিনয় করেন। ১৯৮৬ সালে, টিমবিরিচে থেকে সাশা সোকোলের প্রস্থানের পর, তালিয়া ব্যান্ডের সদস্য হন। সেই সময়ের মধ্যে টিমবিরিচে পাঁচটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন। পরের বছর, তালিয়াকে টেলিনোভেলা পোব্রে সেনোরিতা লিমান্তোরে অংশগ্রহণ করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়; এই প্রযোজনাটি আসলে টিভি অভিনেত্রী হিসেবে তালিয়ার অভিষেক ছিল। তবে, তিনি মাত্র একটি পর্বে উপস্থিত হয়েছিলেন। একই বছর, তিনি টিমবিরিচে এর সাথে কিশোর টেলিনোভেলা কুইনসেনেরা ("পনের বছর বয়সী") এর প্রধান থিম রেকর্ড করেন, যেখানে থালিয়া বিয়াট্রিজের ভূমিকায় সহ-প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। টিভি সিরিজটি "প্রিমিওস টিভি নভেলাস" কর্তৃক ১৯৮৮ সালে "সেরা টেলিনোভেলা" এবং তালিয়াকে "১৯৮৮ সালের সেরা নতুন অভিনেত্রী" হিসেবে পুরস্কৃত করা হয়। টিমবিরিচের সাথে, থালিয়া চারটি স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করেন: টিমবিরিচে ৭ (১৯৮৭), দ্বৈত অ্যালবাম টিমবিরিচে ৮ ও ৯ (১৯৮৮) এবং লস ক্ল্যাসিকোস দে টিমবিরিচে (১৯৮৯)। সর্বশেষটি ব্যান্ডটির সেরা হিটের সংকলন, যা মূলত ১৯৮৭ সালে রেকর্ড করা হয়েছিল। ১৯৮৯ সালে, তালিয়া টিমবিরিচে থেকে চলে যান। সেই বছর, তিনি লুজ ই সোমব্রা ("আলো এবং ছায়া") নামক আরেকটি টিভি ধারাবাহিকে অভিনয় করেন, যেটি ছিল তার প্রথম প্রধান চরিত্র। কিছু সময় পরে তিনি ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে ইংরেজি কোর্স করার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে যান। তিনি একক শিল্পী হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করার আগে সঙ্গীত, গান, অভিনয় এবং নৃত্য ক্লাসগুলিতেও উপস্থিত ছিলেন। | [
{
"question": "কীভাবে তার কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কোন অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে ব্যান্ডে কতদিন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তার কর্মজীবন শুরু হয় যখন তার বয়স নয় বছর এবং তিনি \"প্যাক ম্যান\" নামে একটি শিশুদের দলে একজন গায়ক হিসেবে যুক্ত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ৩ বছর ধরে সেই ব্যান্ডে ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ... | 208,861 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে, তালিয়া মেক্সিকোতে ফিরে আসেন এবং একজন একক শিল্পী হিসেবে তার প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যার নাম ছিল তালিয়া, যা আলফ্রেডো ডিয়াজ অর্দাজ দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল এবং টেলিভিসার রেকর্ড লেবেল ফোনোভিসা দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। সেই অ্যালবাম থেকে, তিনি মোট চারটি একক প্রকাশ করেন যা রেডিও হিট হয়ে ওঠে: "আমারিলো আজুল", "পিয়েন্সো এন টি", "আন প্যাক্টো এনট্রে লস দোস" এবং "সালেভা"। শেষ দুটি গান তার এবং ডিয়াজ ওর্ডাজ যৌথভাবে লিখেছিলেন এবং সেগুলো সেই সময়ে উত্তেজক হিসেবে বিবেচিত হয়েছিল ("আন প্যাক্টো এনট্রে লস দোস" গানটিকে বিভিন্ন ডানপন্থী দলের দ্বারা অতিপ্রাকৃত শয়তান-উপাসনামূলক গানের সাথে লেবেল করা হয়েছিল)। ১৯৯১ সালের সেপ্টেম্বরে, থালিয়া তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, মুন্ডো দে ক্রিস্টাল প্রকাশ করেন, যা আলফ্রেডো ডিয়াজ অর্দাজের সহযোগিতায় থালিয়ার শেষ প্রকল্প। অ্যালবামটি থেকে চারটি গান বেতার একক হয়ে ওঠে, এবং তাদের সবগুলোই মেক্সিকোতে ব্যাপক প্রভাব ফেলে। এককটির সাফল্যের কারণে, অ্যালবামটি থালিয়ার নিজ দেশ মেক্সিকোতে ডাবল গোল্ড হিসেবে প্রত্যয়িত হয়। একই বছর, টেলিসিনকো দ্বারা উত্পাদিত স্প্যানিশ উপস্থাপক এমিলিও আরাগনের সাথে তিনি প্রয়াত স্প্যানিশ শো ভিআইপি নোচে-এর সহ-প্রযোজক ছিলেন। ১৯৯২ সালের অক্টোবরে, তিনি তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম এবং তার শেষ অ্যালবাম লাভ একই লেবেলের অধীনে প্রকাশ করেন, যা স্পেনে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং লুইস কার্লোস এস্তেবান দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল। অ্যালবামটি ছয়টি একক প্রকাশ করে, যার ব্যাপক রেডিও প্রভাব ছিল: "সান্দ্রে", "লাভ", "নো ট্রাটস দে এঙ্গানারমে", "ফ্লোর দে জুভেন্তুদ", "মারিয়া মার্সেডিজ" (টিভি সিরিজের অফিসিয়াল থিম), এবং "লা ভিদা এন রোসা" (লা ভিদা এন রোসা), সর্বশেষটি ছিল এডিথ পিয়াফের গাওয়া ধ্রুপদী ফরাসি গানের স্প্যানিশ-ফরাসি কভার। থালিয়া ডিয়াজ অর্দাজের অনুপ্রেরণায় "সাংরে" গানটি লিখেছিলেন, যার সাথে তিনি তার আবেগগত সম্পর্ক ভেঙে ফেলেছিলেন। অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, কারণ এটি থালিয়ার জন্য একটি শৈল্পিক বিবর্তন ছিল, যিনি প্রথমবারের মতো বিভিন্ন সঙ্গীত ধারা, বিশেষত ইলেকট্রনিক সঙ্গীতে পরীক্ষা করেছিলেন। অ্যালবামটি ১৯৯৩ সালে বিলবোর্ডের লাতিন পপ অ্যালবামে ১৫ নম্বরে পৌঁছে। মেক্সিকোতে, মুক্তির প্রথম মাসে এটি ২,০০,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং খুব শীঘ্রই এটি প্লাটিনাম এবং গোল্ড সার্টিফিকেশনে পৌঁছে যায়, যখন এটি ল্যাটিন আমেরিকা জুড়ে একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল। | [
{
"question": "একক শিল্পী হিসেবে প্রথম অ্যালবামকে কি বলা হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কিভাবে হলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদেরকে কি নামে ডাকা হতো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কিছু?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "একক শিল্পী হিসেবে প্রথম অ্যালবাম \"থালিয়া\" নামে পরিচিত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয় এবং চারটি এককই রেডিও হিট হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯২ সালে, তালিয়া তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবা... | 208,862 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের ২৫ মে ইউনিয়া মুক্তি পায়। অ্যালবামটির প্রথম একক "পেইড ইন ফুল" ২০০৭ সালের ২৭ এপ্রিল মুক্তি পায়। ২০০৭ সালের ৬ আগস্ট ব্যান্ডটি তাদের ওয়েবসাইটে ঘোষণা করে যে গিটারবাদক জনি লিমাতেনেন তার বাধ্যতামূলকভাবে যোগদান সংক্রান্ত সমস্যার কারণে ব্যান্ড ত্যাগ করতে বাধ্য হয়েছেন। তার পরিবর্তে এলিয়াস ভিলজানেন ব্যান্ডটির ফিনীয় এবং জাপানি শোতে যোগদান করেন। ২০০৭ সালের অক্টোবরে সোনাটা আর্কটিকা প্রোগপাওয়ার ইউএসএ ৮ এর শিরোনাম করেছিল। পরবর্তীতে ব্যান্ডটি ২০০৮ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডা সফরকালে নাইটউইশকে সমর্থন করে। ২০০৮ সালের ৪ সেপ্টেম্বর ঘোষণা করা হয় যে ব্যান্ডটির প্রথম দুটি অ্যালবাম স্পাইনফার্ম ইউকে কর্তৃক ৬ অক্টোবর বোনাস ট্র্যাক সহ পুনরায় মুক্তি পাবে। দ্য ডেজ অব গ্রেস ১৬ সেপ্টেম্বর, ২০০৯ সালে ফিনল্যান্ডে এবং ২২ সেপ্টেম্বর, ২০০৯ সালে যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। হেনরিক বলেন যে নতুন অ্যালবাম ইউনিয়ার মত একই ধারায় হবে, কিন্তু জটিল এবং গাঢ় নয়। এই অ্যালবামের একক গানগুলির মধ্যে রয়েছে "ফ্ল্যাগ ইন দ্য গ্রাউন্ড" এবং "দ্য লাস্ট অ্যামেজিং গ্রেস"। ২০০৯ সালের ২৮ আগস্ট, "ফ্ল্যাগ ইন দ্য গ্রাউন্ড" এর মিউজিক ভিডিও ওয়েবে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির সীমিত ২ সিডি ইউরোপীয় সংস্করণে একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা দ্বারা পরিচালিত সমস্ত যন্ত্রসহ অ্যালবামের অনেক ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি আল্ট্রা বিটডাউনের তৃতীয় পর্বের জন্য ড্রাগনফোর্সের সাথে সফর করে। ২০১০ সালের প্রথম দিকে তারা অস্ট্রেলিয়ান ট্যুরে এন্সিফারিয়াম এবং মেলবোর্নের ব্যান্ড ভ্যানিশিং পয়েন্টের সাথে যুক্ত হয়। ২০১০ সালের এপ্রিল মাসে, সোনাটা আর্কটিকা তাদের দ্য ডেজ অফ গ্রেস এর জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডা হেডলাইনিং ট্যুর শুরু করে। অক্টোবর মাসে তারা একই অ্যালবামের সমর্থনে চিলিতে শিরোনাম করেছিল। | [
{
"question": "ইউনিয়া কি সোনাটা আর্কটিকার কোন অ্যালবামের নাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইউনিয়া কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কোন একক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে শ্রোতারা \"সম্পূর্ণরূপে দান\" পেয়েছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ইউনিয়া ২০০৭ সালের ২৫ মে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটিতে একটি একক ছিল: \"পেইড ইন ফুল\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"পেইড ইন ফুল\" শ্রোতাদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল, যখন তারা আল্ট্রা বিটডাউনে... | 208,863 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি ১৯৯৫ সালের শেষের দিকে কেমিতে মার্কো পাসিকোস্কি (গিটার), জানি লাইমাতেনেন (গিটার) এবং টমি পোর্টিমো (ড্রামস) দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল (টনি কাককো (ভোকাল) এবং পেন্টটি পিউরা (বেস) ১৯৯৬ সালের প্রথম দিকে যোগদান করেছিল। মূলত ট্রিকি বিন নামে পরিচিত, তারা যে-ক্ষমতাসম্পন্ন ধাতু দিয়ে তারা বিখ্যাত হয়ে উঠেছিল, সেটার পরিবর্তে কঠিন শিলা ব্যবহার করত। কাক্কো ব্যাখ্যা করেন যে, যখন তাকে ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়, তখন পাসিকোস্কি বলেছিলেন যে ব্যান্ডটি "মেগাডেথ এবং স্পিন ডাক্তারদের মিশ্রণ" বাজাতে যাচ্ছে। তাদের কর্মজীবনের প্রথম দিকে, তারা তিনটি ডেমো রেকর্ড করেছিলেন যা কখনও কোন রেকর্ড লেবেলে পাঠানো হয়নি -- বন্ধু 'টু দি এন্ড, অ্যাগ্রি প্যাম্পার্স এবং পিসমেকার। কাক্কোর মতে, ব্যান্ডটির প্রথম নাম তাদের প্রথম গানের উপর ভিত্তি করে ছিল, যা ছিল "একজন মহিলা সম্পর্কে যে ছিল চালাক এবং আমি আসলে জানতাম না আমি কি নিয়ে কথা বলছি (হাসি)"। তাদের প্রথম প্রদর্শনীটি হতে যাচ্ছিল, কিন্তু তারা তখনও নামহীন ছিল, তাই তাদের কিছু একটা করতে হয়েছিল। ১৯৯৭ সালে ব্যান্ডটি তাদের নাম পরিবর্তন করে ট্রিকি মিন্স রাখে, এবং সেই সময় থেকে ১৯৯৯ সাল পর্যন্ত তাদের শৈলী সম্পূর্ণরূপে কাজ করা হয় এবং চূড়ান্তভাবে ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়, কীবোর্ড সংগীতের উপর একটি শক্তিশালী জোর অর্জন করে এবং একটি সহজ স্বতন্ত্র ছন্দ লাইনের উপর নির্ভর করে যা বেস এবং গিটার উভয় দ্বারা রক্ষণাবেক্ষণ করা হয়। ভোকালিস্ট টনি কাককো একটি পরিষ্কার গানের শৈলী তৈরি করেছেন যা ফ্যালসেটো এবং টেনর ভয়েস উভয় উপর নির্ভর করে। কাক্কো বলেছেন যে শব্দ পরিবর্তনটি সহ ফিনিশ পাওয়ার মেটাল ব্যান্ড স্ট্রাটোভারিয়াস দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। সেই সময়, পেনটি পিউরাকে বরখাস্ত করা হয় এবং মার্কো পাসিকোস্কিকে বরখাস্ত করা হয়। দুই মাস পর ব্যান্ডটি স্পাইনফার্মের সাথে তিন অ্যালবাম চুক্তি স্বাক্ষর করে, যা মার্কোকে অসন্তুষ্ট করে। ব্যান্ডটি অবশেষে তাদের নাম পরিবর্তন করে সোনাটা আর্কটিকা রাখে, কারণ তারা মনে করেছিল যে তারা আগের নামের মেটাল অ্যালবাম বিক্রি করতে পারবে না এবং স্পাইনফার্ম তাদের তা করতে বলেছিল। "সোনাটা আর্কটিকা" ব্যান্ডটির একজন বন্ধু দ্বারা প্রস্তাবিত হয়েছিল: সংগীতের জন্য "সোনাটা" এবং তাদের বাড়ির জন্য (কেমি, উত্তর ফিনল্যান্ড)। ১৯৯৭ সালে, তারা কেমির টিকো টিকো স্টুডিওতে ফুলমুন নামে একটি ডেমো রেকর্ড করেছিল, যা তাদের প্রথম প্রকৃত মেটাল রেকর্ডিং ছিল। গায়ক ও কিবোর্ডবাদক টনি কাককো, গিটারবাদক জেনি লাইমাতেনেন, নতুন ব্যাসিস্ট জান্নে কিভিলাহতি (যিনি প্রথম দ্বিতীয় গিটারবাদক হিসেবে শুরু করেছিলেন) এবং ড্রামার টমি পোর্টিমো এই দলে ছিলেন। ব্যান্ডটির একজন বন্ধু এই ডেমোটি স্পাইনফার্ম রেকর্ডসে পাঠান এবং শীঘ্রই একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়। | [
{
"question": "সোনাটার প্রথম বছরগুলোতে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন অ্যালবাম বানিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোনো প্রতিদ্বন্দ্বিতার মুখোমুখি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন নামটি তাদের সাফল্যের কাহিনীর অংশ ছিল?",
... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৯৫ সালের শেষের দিকে কেমিতে মার্কো পাসিকোস্কি (গিটার), জানি লাইমাতেনেন (গিটার) এবং টমি পোর্টিমো (ড্রামস) দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা তাদের কর্মজীবনের প্রথম দিকে তিনটি ডেমো তৈরি করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 208,864 |
wikipedia_quac | আর্থ ক্রাইসিস হার্ডকোর পাঙ্ক সঙ্গীত এবং এর আদর্শ উভয়ের উপর একটি বিশাল প্রভাব ফেলেছিল। মেটালসুকস বলেন: "তখন যারা হার্ডকোর দৃশ্যে ছিল না, তাদের জন্য তাদের প্রভাব বা তারা কতটা বিতর্কিত ছিল তা বর্ণনা করা কঠিন। আপনি হয় তাদের ভালবাসতেন অথবা ঘৃণা করতেন কারণ তারা ধাতব এবং পশু উভয়কেই হার্ডকোর দৃশ্যে নিয়ে এসেছিল।" সমাজবিজ্ঞানী রস হ্যানফ্লার ভিনিল ফ্যাক্টরিতে বলেন, "১৯৯০-এর দশক জুড়ে 'মৌলিক' প্রাণী অধিকার আন্দোলন, আরও আক্রমণাত্মক'মেটালকোর' শব্দ এবং হার্ডকোর ক্রুদের একত্রীকরণের মাধ্যমে 'পৃথিবী সংকট' সরাসরি প্রান্তের দিকে পরিণত হয়", "দৃশ্যের ইতিহাসে সবচেয়ে বিতর্কিত ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি" হয়ে ওঠে। তাদের অ্যালবাম ফায়ারস্টর্ম, ডিস্ট্রয় দ্য মেশিনস এবং গোমোরাহ সিজন এন্ডস ছিল উদীয়মান মেটালকোর ঘরানার জন্য বিশেষভাবে প্রভাবশালী। অ্যান্ড্রু ও'নিলের মতে, "পৃথিবী সংকট হার্ডকোরে আরও ভারী ধাতুর শব্দকে অনুপ্রাণিত করেছিল" এবং "এই দুটি [ধারাবাহিক] এর মধ্যে পার্থক্য ভেঙ্গে পড়তে শুরু করে" এই রেকর্ডগুলি মুক্তি পাওয়ার পরপরই। ৯০-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে, যখন মূলধারার সংস্কৃতিতে পশুদের খুব কমই দেখা যেত, তখন পৃথিবী সংকট ব্যাপকভাবে দায়ী ছিল। হ্যানফ্লার বলেন যে, "আগের সোজা প্রান্ত ব্যান্ডগুলি নিরামিষাশীবাদকে সমর্থন করত - উদাহরণস্বরূপ ইয়থ অফ টুডে, ইনস্টেড এবং ম্যানলিফটিংব্যানার", আর্থ ক্রাইসিস "প্রাণী অধিকার (এবং পরিবেশবাদকে) দৃশ্যের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত করেছে" একটি "স্ব-বর্ণিত 'ভগান সোজা প্রান্ত ব্যান্ড" হিসাবে, "হাজার হাজার শিশুকে সম্পূর্ণরূপে পশু পণ্য ত্যাগ করতে অনুপ্রাণিত করে।" পিটার ড্যানিয়েল ইয়ং-এর মতে, তাদের বার্তা "এমনভাবে তৎপরতার মনোভাব প্রদান করেছে, যা আগে কখনো ঘটেনি"। তাদের কিছু গানকে কেউ কেউ সংগীত হিসেবে বিবেচনা করে, যেমন "ফায়ারস্টর্ম" সরাসরি প্রান্তের জন্য এবং "আলট্রামিলিটান্স" পরিবেশ-সন্ত্রাসীদের জন্য। এছাড়াও তারা প্রধান প্রচার মাধ্যমের মনোযোগ আকর্ষণ করে, সিএনএন, সিবিএস এবং দ্যা নিউ ইয়র্ক টাইমস তাদের তুলে ধরে এবং তাদের সাক্ষাৎকার নেয়। | [
{
"question": "আর্থ ক্রাইসিস ব্যান্ডটির উত্তরাধিকার কি? তারা কি অন্য ব্যান্ডগুলোর জন্ম দিয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনি কি কয়েকটা ব্যান্ডের নাম বলতে পারেন, যেগুলো পৃথিবীর সংকটকে অনুকরণ করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পৃথিবী সংকট কি এক নতুন ধারা শুরু করেছিল?",
"tu... | [
{
"answer": "ব্যান্ড আর্থ ক্রাইসিসের উত্তরাধিকার হল যে তারা হার্ডকোর পাঙ্ক সঙ্গীত এবং এর আদর্শ উভয়ের উপর একটি বিশাল প্রভাব ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 208,865 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির নাম আর্থ ক্রাইসিস, যা ইঙ্গিত করে তাদের সদস্যরা গ্রহের বর্তমান অবস্থাকে কিভাবে দেখে এবং তাদের গানে তারা এর সমাধান খুঁজে বের করার চেষ্টা করে; এগুলি হয় "শিক্ষামূলক" অথবা সরাসরি পদক্ষেপকে উৎসাহিত করে। তাদের অধিকাংশই বিনোদনমূলক ওষুধ, পশুজাত দ্রব্য, পশু পরীক্ষা, শিল্পজাত পশুসম্পদ উৎপাদন, অবৈধ মাদক ব্যবসা এবং যুদ্ধ বা পরিবেশগত বিপর্যয়ের কারণে আসন্ন পৃথিবীর ধ্বংসকে প্রত্যাখ্যান করার ওপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে। অন্যদিকে, তারা সরাসরি প্রান্ত, পশু, আত্ম-ক্ষমতায়ন এবং সংগঠন যেমন আর্থ ফার্স্ট!, সি শেফার্ড কনজারভেশন সোসাইটি এবং এনিম্যাল লিবারেশন ফ্রন্টকে তুলে ধরে। শিক্ষাবিদ জনাথন পিস্লেকের ভাষায়, তাদের কিছু গান এই প্রতিষ্ঠানগুলির "সরাসরি-কর্ম প্রবন্ধ" থেকে নেওয়া "অংশের মত পড়ে"। অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে রয়েছে শ্বেতাঙ্গ আধিপত্যের বিরুদ্ধে সমালোচনা এবং, বিশেষ করে ব্রিড দ্য কিলার্স, অত্যাচারী সরকার। ২০০০ সালের রেকর্ডে স্লিদার জিনগত প্রকৌশল এবং দ্বিতীয় সংশোধনী অধিকারের মতো আরও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। তাদের সপ্তম ও অষ্টম অ্যালবাম, নিটলাইজ দ্য থ্রেট এন্ড স্যালভেশন অব ইনোসেন্টস, যথাক্রমে বাস্তব জীবনের নজরদারি এবং প্রাণী অধিকার/নিষ্ক্রিয়তার প্রতি নিবেদিত। অল আউট ওয়ার, গোমোরাহ সিজন এন্ডস এন্ড ব্রিড দ্য কিলার্স অ্যালবামে এমন প্রবন্ধ অন্তর্ভুক্ত ছিল যা তাদের গান এবং বিশ্বাসকে গভীরভাবে বিশ্লেষণ করে। সমাজবিজ্ঞানী রস হ্যানফ্লারের মতে, পৃথিবী সংকট "ম্যানলিফটিংব্যানারের সরাসরি রাজনীতির সাথে তরুণ কর্মীদের স্পষ্ট প্রতিশ্রুতিকে" একত্রিত করেছে। ১৯৯৮ সালে রোডরানার রেকর্ডসের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে কার্ল বুখনার পৃথিবী সংকটের দর্শন সম্বন্ধে বর্ণনা করেছিলেন: "আমি এটাকে একটা ধারণায় পরিণত করতে চাই: ব্যক্তিগত জবাবদিহিতা। নিজের প্রতি সম্মান দেখান, আমাদের চারপাশের নিরীহ লোকেদের জীবনের প্রতি সম্মান দেখান।" তিনি আরও বলেন যে, "শুধু মাদকমুক্ত হওয়াই আপনাকে একজন ভাল ব্যক্তি করে তোলে না, পৃথিবী, মানুষ ও পশুপাখির স্বাধীনতার জন্য যে সংগ্রাম করা হচ্ছে, তাতে সক্রিয়ভাবে জড়িত হওয়ার জন্য আপনার মনের সেই স্পষ্টতা ব্যবহার করা প্রয়োজন।" তাদের বার্তা "পসিকোর" মনোভাব থেকে আলাদা ছিল, যা সরাসরি সহিংসতার পক্ষে ছিল। কিন্তু, তারা বিশ্বাস করে যে, এটাকে কেবল শেষ উপায় হিসেবে ব্যবহার করতে হবে: "ধ্বংস ও দৌরাত্ম্য হল শেষ বিষয়, যা আমি দেখতে চাই কিন্তু দুঃখজনক যে, কখনো কখনো সেগুলোর প্রয়োজন হয়। আমরা এখন পর্যন্ত নির্দোষ মানুষের জীবনের মূল্যকে অন্য যে কোন মূল্যের চেয়ে বেশী মূল্য দেই, যা এমন কারো উপর আরোপ করা যেতে পারে, যে কিনা নির্মম বা লোভী এবং যে তার লাভ পদ্ধতি পরিবর্তন করতে চায় না"। ব্যান্ডটি পিটার সিঙ্গার, জন রবিন্স এবং হুই পি নিউটনকে অনুপ্রেরণা হিসেবে উল্লেখ করে। তাদের লাইভ শোতে সাধারণত পিটিএ, গ্রীনপিস এবং অন্যান্য বিষয়ে সাহিত্য বিতরণ করা হয়। তারা দীর্ঘদিন ধরে এনিম্যাল ডিফেন্স লীগের মত প্রতিষ্ঠানের সমর্থক, তাদের জন্য বেশ কয়েকটি উপকার কনসার্ট করেছে। তা সত্ত্বেও, তারা এই সমস্ত দল বা রাজনৈতিক দলের অংশ নয়: "আমরা সেই সব বিষয় নিয়ে কথা বলি, যে সব বিষয়ে আমরা আগ্রহী এবং যে সমস্ত বিষয় রাজনৈতিক ভাবে ঘটে, সে সব বিষয় নিয়ে আমরা গান গাই, কিন্তু আমরা বামপন্থী বা ডানপন্থী নই। আমরা অন্য কারো বিষয়সূচির সঙ্গে জড়িত হতে চাই না, যা হতে পারে যদি আপনি নির্দিষ্ট কিছু সংগঠনে যোগ দেন।" আর্থ ক্রাইসিসকে মাঝে মাঝে কট্টর উপসংস্কৃতির সাথে গুলিয়ে ফেলা হয়, কিন্তু তারা সমকামিতার বিরুদ্ধে নয় এবং কিছু কিছু ক্ষেত্রে গর্ভপাতকে একটি বিকল্প হিসেবে বিবেচনা করা উচিত। এ ছাড়া, তাদের কোনো ধর্মীয় বিষয় থাকে না এবং তারা মনে করে যে, সেটা মূলত এক ব্যক্তিগত বাছাই। | [
{
"question": "তাদের গানের কথা সম্পর্কে বলুন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের দৃষ্টিভঙ্গি কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি সমর্থক ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের সমালোচক ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কিসের জন্য সক্রিয় ... | [
{
"answer": "তাদের গানে প্রায়ই শিক্ষামূলক বা সক্রিয়তাবাদী বিষয়বস্তু থাকে এবং তারা সরাসরি কাজকে উৎসাহিত করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের দৃষ্টিভঙ্গির মধ্যে রয়েছে বিনোদনমূলক ওষুধ, পশু পণ্য, পশু পরীক্ষা, শিল্প পশুসম্পদ উৎপাদন এবং অবৈধ মাদক ব্যবসা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": ... | 208,866 |
wikipedia_quac | উ-তাং প্রতিষ্ঠাতা আরজেডএ-এর একজন রুমমেট, ঘোস্টফেস অন্যান্য সাত সদস্যকে একত্রিত করতে সাহায্য করেছিল। ১৯৯৫ সালে, ঘোস্টফেস তার সহ-দলীয় সদস্য রাকওনের প্রথম অ্যালবাম, অনলি বিল্ড ৪ কিউবান লিনক্সে অতিথি শিল্পী হিসেবে উপস্থিত হন, প্রায় প্রতিটি গানে উপস্থিত হন এবং প্রায় সমান পারিশ্রমিক পান। তিনি সানসেট পার্ক এবং ডোন্ট বি এ মেনেস টু সাউথ সেন্ট্রাল হুজ ড্রিংকিং ইওর জুস ইন দ্য হুড সাউন্ডট্র্যাকে গান পরিবেশন করেন, যা ১৯৯৬ সালে তার প্রথম একক এলপি আয়রনম্যানে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। অ্যালবামটি, যা বিলবোর্ড ২০০-এ ২ নম্বর স্থানে অভিষেক করে, পূর্ববর্তী উ-তাং-এর মুক্তির চেয়ে অধিক উচ্চারিত আত্মা প্রভাব (বিশেষ করে ১৯৭০-এর আত্মা) ছিল, এবং ঘোস্টফেসের ভবিষ্যৎ অ্যালবামগুলি এই শৈলীগত বৈশিষ্ট্যটি অব্যাহত রাখবে। ২০০০ সালে তিনি তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম সুপ্রিম ক্লায়েন্টেলে প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা ভালোভাবে গৃহীত হয় এবং বিলবোর্ড ২০০-এ #৭ নম্বরে উঠে আসে। এর মধ্যে ছিল "অ্যাপোলো কিডস", একটি জনপ্রিয় একক যা রেইকনকে বৈশিষ্ট্য করে এবং সলোমন বার্কের "কুল ব্রিজ" এর নমুনা ছিল। "চের্চেজ লাঘোস্ট", অ্যালবামের আরেকটি একক, একটি ছোট ক্লাব হিট হয়ে ওঠে। সুপ্রিম ক্লায়েন্টেলে তার শব্দের উপর আরজেডএ এর প্রভাবের একটি টার্নিং পয়েন্ট হবে, কারণ আয়রনম্যানের তুলনায় মাত্র ছয়টি গান আরজেডএ দ্বারা উত্পাদিত হয়, যেখানে প্রতিটি গান কিন্তু একটি তার দ্বারা উত্পাদিত হয়। যদিও তিনি এই প্রকল্পে খুব কম বিট অবদান রাখেন, আরজেডএ ব্যক্তিগতভাবে পুরো অ্যালবামের মিশ্রন এবং প্রযোজনা তত্ত্বাবধান করেন, সুপ্রীম ক্লাইন্টেলের সমন্বিত সাউন্ডে অবদান রাখেন। ঘোস্টফেস তার পরবর্তী অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য খুব কম সময় ব্যয় করেন, যেটি ছিল ব্যাপকভাবে আরএন্ডবি-প্রভাবিত বুলেটপ্রুফ ওয়ালেটস, যা সুপ্রিম ক্লায়েন্টেলের এক বছর পর মুক্তি পায়। এর একক গান "নেভার বি দ্য সেম এগেইন", এতে অভিনয় করেন কার্ল থমাস এবং রেকওন। তার আরেকটি ছোট ক্লাব হিট ছিল "ফ্লাওয়ারস", যেখানে উ-তাং এর সদস্য মেথোড ম্যান এবং রাকওন এর অতিথি কন্ঠ ছিল, এবং একটি জনপ্রিয় একক "ঘোস্ট শাওয়ারস" ছিল, যেখানে মাদাম ম্যাজেস্টিকও উপস্থিত ছিলেন, যিনি জনপ্রিয় উ-তাং ট্র্যাক "গ্র্যাভেল পিট" এ গান গেয়েছিলেন। | [
{
"question": "তার প্রথম দিকের কিছু কাজ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কোন অ্যালবামে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শুরু করার সময় তার অনুপ্রেরণা কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তার প্রথম দিকের কিছু কাজ হলো অনলি বিল্ড ৪ কিউবান লিন্ক্স... এবং এর অনুবর্তী পর্ব।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এছাড়াও তিনি অনলি বিল্ড ৪ কিউবান লিনক্স..., সুপ্রিম ক্লায়েন্টেল এবং বুলেটপ্রুফ ওয়ালেটস অ্যালবামে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার অনুপ্রেরণা ছিল ১... | 208,869 |
wikipedia_quac | ঘোস্টফেস ডি-ব্লক সদস্য শেক লুচ এর সাথে উ ব্লক নামে একটি সহযোগিতামূলক অ্যালবাম প্রকাশ করেছে। অ্যালবামটি ই১ মিউজিকে ২৭ নভেম্বর, ২০১২ সালে মুক্তি পায় এবং মার্কিন বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ৭৩ নম্বরে অভিষেক করে, যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম সপ্তাহে ৮,৬০০ কপি বিক্রি হয়। দ্বিতীয় সপ্তাহে ৪,২০০ কপি বিক্রি করে এটি ১৫২ নম্বরে নেমে আসে। ১৭ নভেম্বর, ২০১২ তারিখে কমপ্লেক্স ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, ঘোস্টফেস কিল্লাহ নিশ্চিত করেন যে তিনি ডিফ জ্যাম ত্যাগ করেছেন, লেবেলে অ্যাপোলো কিডস তার শেষ অ্যালবাম তৈরি করেছেন। একই সাক্ষাৎকারে তিনি আরও বলেন যে তার সমালোচিত অ্যালবাম সুপ্রিম ক্লায়েন্টেলে এর সিক্যুয়েল ব্লু অ্যান্ড ক্রিম ৮০-৮৫ শতাংশ সম্পন্ন হয়েছে। ২০১৩ সালের ১৬ এপ্রিল, ঘোস্টফেইস তার দশম অ্যালবাম টুয়েলভ রিজন টু ডাই প্রকাশ করে। অ্যালবামটি আরজেডএ'র সোল টেম্পল রেকর্ডসের অধীনে সিডি, ভিনাইল এবং ক্যাসেটের মতো বিভিন্ন ফরম্যাটে মুক্তি পায়। ডিজিটাল এবং সিডি সংস্করণগুলি একটি কমিক বই সহ আসে। পরবর্তীতে তিনি ঘোষণা করেন যে সুপ্রিম ক্লায়েন্টেলে এর সিক্যুয়েল জুলাই এবং সেপ্টেম্বর ২০১৩ এর মধ্যে মুক্তি পাবে এবং এমএফ ডুমের সাথে তার যৌথ অ্যালবাম হ্যালোউইন ২০১৩ এর কাছাকাছি মুক্তি পাবে যদিও কোন প্রকল্প বাস্তবায়িত হয়নি। ২০১৪ সালের জানুয়ারিতে, তিনি ভিএইচ১ ধারাবাহিকে তার বান্ধবী কেলেসি নিকোলের সাথে হাজির হন। পরবর্তীতে ২০১৪ সালের ডিসেম্বরে তিনি তার একাদশ অ্যালবাম ৩৬ সিজনস প্রকাশ করার ঘোষণা দেন। ২০১৫ সালে তিনি কানাডিয়ান জ্যাজ ব্যান্ড ব্যাডব্যাডনটগড এর সাথে "সোর সোল" নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ১২ রিজন টু ডাই এর একটি সিক্যুয়েল ২০১৫ সালের ১০ জুলাই মুক্তি পায়। ২০১৬ সালে ঘোস্টফেসের যুক্তরাজ্য ও ইউরোপীয় সফরের তারিখ নির্ধারিত ছিল, কিন্তু আসন্ন অ্যালবামের কোন কথা ঘোষণা করা হয়নি। | [
{
"question": "সেই দল ছেড়ে চলে যাওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি আর কোন একক কাজ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কোন কোন গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০০০-এর দশকে তিনি আর কোন কোন চলচ্চিত্র প্রকাশ করেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "তিনি বলেন যে তিনি তার সমালোচিত অ্যালবাম সুপ্রিম ক্লায়েন্টেলে এর সিক্যুয়েলে ৮০-৮৫ শতাংশ কাজ করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সোর সোল নামে একটি অ্যালবাম ২০১৫ সালে মুক্তি পায়।",
... | 208,870 |
wikipedia_quac | ১৯৪১ সালে মেল অট, ১৯৩৮ সালে জিমি ফক্স, ১৯৩৬ সালে লু গেহরিগ ও ১৯২৭ সালে বব রুথকে পর পঞ্চম খেলোয়াড় হিসেবে নিজ দেশে ৪০০ রানের মাইলফলক স্পর্শ করেন। ১৯৫৬ সালের ৭ই আগস্ট, মিকি ম্যান্টেলের কাছ থেকে একটি ফ্লাই বল ফেলে দেওয়ার জন্য উইলিয়ামসকে গালিগালাজ করা হয়। এই ঘটনার জন্য উইলিয়ামসকে ৫,০০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়। পরের দিন বাল্টিমোরের বিপক্ষে বিশাল ব্যবধানে জয় পায় তাঁর দল। বোস্টন গ্লোবে, প্রকাশকরা টেড সম্পর্কে "গ্লোবাল রিডার্স এবাউট টেড" বিভাগ পরিচালনা করে। কয়েক বছর পর উইলিয়ামস্ ব্যাখ্যা করেছিলেন, "৫৬ সাল থেকে আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে, লোকেরা আমার জন্য ছিল। লেখকরা লিখেছিল যে ভক্তরা আমাকে দেখাবে যে তারা আমাকে চায় না, আর আমি এখনো সবচেয়ে বড় জয় পেয়েছি।" ১৯৫৬ সালে মিকি ম্যান্টেলের কাছে ব্যাটিং শিরোপা হারান। ১৯৫৭ সালে মেজর লীগে নেতৃত্ব দেন। ১৯৫৮ সালে ৪০ বছর বয়সে তিনি.৩২৮ ব্যাটিং গড়ে আমেরিকান লীগে নেতৃত্ব দেন। ১৯৫৯ সালে যখন পাম্পি গ্রিন বোস্টন রেড সক্সে প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ খেলোয়াড় হন - শেষ বড় লীগ দল যারা তাদের দলকে একত্রিত করে--উইলিয়াম খোলাখুলিভাবে গ্রীনকে স্বাগত জানান। ২৮ সেপ্টেম্বর, ১৯৬০ তারিখে সর্বশেষ ব্যাট হাতে মাঠে নামেন। নিউ ইয়র্কারের জন্য পরের মাসে জন আপডাইকের লেখা একটি ক্লাসিক প্রবন্ধ, "হাব ফ্যান বিড কিড এডিউ" এই ঘটনার বিবরণ দেয় এবং প্রায়ই আমেরিকান সাংবাদিকতায় ক্রীড়া লেখার সর্বশ্রেষ্ঠ রচনাগুলির মধ্যে উল্লেখ করা হয়। উইলিয়ামস বেসবলের ইতিহাসে মাত্র ২৯ জন খেলোয়াড়ের মধ্যে একজন যিনি চার দশক ধরে মেজর লীগের খেলায় অংশ নিয়েছেন। এছাড়াও, চার দশকের প্রত্যেকটিতে নিজ দেশে রান সংগ্রহকারী চারজন খেলোয়াড়ের মধ্যে তিনি অন্যতম। অন্য দুজন হলেন উইলি ম্যাককভি (উইলিয়ামসের মতো তিনিও ৫২১ রান তুলে অবসর গ্রহণ করেন), রিকি হেন্ডারসন ও ওমর ভিজকেল। | [
{
"question": "১৯৫৬ সালে টেডের জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কার হয়ে খেলছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি ১৯৫৭ সালে আবার খেলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তি... | [
{
"answer": "১৯৫৬ সালে টেড উইলিয়ামস পঞ্চম খেলোয়াড় হিসেবে নিজ দেশে ৪০০ রানের মাইলফলক স্পর্শ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বোস্টন রেড সক্সের হয়ে খেলতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 208,871 |
wikipedia_quac | দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার পর ১৯৪২ সালের জানুয়ারি মাসে উইলিয়ামসকে সেনাবাহিনীতে যোগ দেওয়ার জন্য ডাকা হয়। উইলিয়ামের একজন বন্ধু উইলিয়ামকে গভর্নরের সিলেক্টিভ সার্ভিস আপিল এজেন্টের উপদেষ্টা হিসেবে দেখার পরামর্শ দেন, কারণ উইলিয়ামই ছিলেন তার মায়ের একমাত্র সমর্থন, তিনি যুক্তি দেন যে উইলিয়ামকে ১ম-এ শ্রেণিতে রাখা উচিত নয় এবং উইলিয়ামকে ৩য়-এ শ্রেণিতে পুনঃশ্রেণীভুক্ত করা উচিত। অ্যাটর্নি মামলাটি আপিল বোর্ডে নিয়ে যান এবং বোর্ড মামলাটি প্রত্যাখ্যান করে। ক্রুদ্ধ হয়ে, অ্যাটর্নি মামলাটি রাষ্ট্রপতি বোর্ডের কাছে নিয়ে যান। দশ দিন পর উইলিয়ামসকে ৩-এ দলে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। এরপর জনগণের প্রতিক্রিয়া ছিল অত্যন্ত নেতিবাচক। কোয়াকার ওটস উইলিয়ামসকে স্পনসর করা বন্ধ করে দেয়, এবং উইলিয়ামস, যিনি পূর্বে কোয়াকার পণ্য "সবসময়" খেয়েছিলেন, কোম্পানিটি তাকে স্পনসর করা বন্ধ করে দেয়। খসড়া বোর্ডের সাথে সমস্যা থাকা সত্ত্বেও, উইলিয়ামস ১৯৪২ সালে $৩০,০০০ নতুন বেতন পান। ঐ মৌসুমে তিনি.৩৫৬ ব্যাটিং গড়, ৩৬ হোম রান ও ১৩৭ আর.বি.আই রান তুলে ট্রিপল ক্রাউন লাভ করেন। ২১ মে, উইলিয়ামস তার ১০০তম হোম রান করেন। তিনি তৃতীয় রেড সক্স খেলোয়াড় যিনি দলের হয়ে ১০০ হোম রান করেছেন, তার সতীর্থ জিমি ফক্স এবং জো ক্রোনিনের পর। ট্রিপল ক্রাউন জয়ী হওয়া সত্ত্বেও, উইলিয়ামস এমভিপি ভোটে দ্বিতীয় হন, ইয়ানকিসের জো গর্ডনের কাছে পরাজিত হন। উইলিয়ামস মনে করেন যে ট্রিপল ক্রাউন জয়ের কারণে তার "আরও সামান্য বিবেচনা" পাওয়া উচিত ছিল, এবং তিনি মনে করেন যে "আমি আরও বিবেচনা পাইনি কারণ খসড়া [বোর্ড] নিয়ে আমার সমস্যা ছিল"। ১৯৪২ সালের ২২ মে তিনি নৌবাহিনীতে যোগ দেন এবং ১৯৪৩ সালে সক্রিয় দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৪৪ সালের ২ মে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মেরিন কর্পসে দ্বিতীয় লেফটেন্যান্ট হিসেবে কমিশন লাভ করেন। এছাড়াও উইলিয়ামস উত্তর ক্যারোলিনার চ্যাপেল হিলের বেসবল দলে তার রেড সক্স দলের সতীর্থ জনি পেস্কির সাথে প্রাক-ফ্লাইট প্রশিক্ষণে অংশ নেন। বেসবল দলে থাকাকালীন ১৯৪৩ সালের ১২ জুলাই বেব রুথ পরিচালিত অল স্টার দলে খেলার জন্য তাকে ফেনওয়ে পার্কে পাঠানো হয়। খবরের কাগজগুলো জানায় যে, অবশেষে উইলিয়ামের সঙ্গে দেখা হওয়ার পর বেবি রূৎ বলেছিল, "হিয়া, বাছা। তুমি আমাকে অনেক কিছু মনে করিয়ে দিয়েছ. আমি আঘাত করতে ভালোবাসি। তুমি আমার দেখা সবচেয়ে প্রাকৃতিক বল খেলোয়াড়. আর যদি আমার রেকর্ড ভেঙ্গে যায়, আমি আশা করি আপনি তা করবেন।" উইলিয়ামস পরে বলেন যে তিনি এই ঘটনায় "হতাশ" হয়েছিলেন, কারণ "সবচেয়ে বড় কথা, এটা ছিল বেবি রুথ"। খেলায় উইলিয়ামস ৪২৫ ফুট দূর থেকে গোল করে আমেরিকান লীগ অল স্টার্সকে ৯-৮ ব্যবধানে জয় এনে দেন। | [
{
"question": "টেড উইলিয়ামস কখন নৌবাহিনীতে প্রবেশ করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেনাবাহিনীর কোন ইউনিটে তাকে নিয়োগ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে সেনাবাহিনীতে কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে নৌবাহিনীতে কি করেছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "১৯৪২ সালের জানুয়ারি মাসে টেড উইলিয়ামস নৌবাহিনীতে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১ম-এ শ্রেণিতে ভর্তি হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৪২ সালের ২২ মে তিনি নৌবাহিনীতে যোগ দেন এবং ১৯৪৩ সালে সক্রিয় দায়িত্ব পা... | 208,872 |
wikipedia_quac | ২০১২ সালে, মিয়াভি ১৯ ফেব্রুয়ারি সাইতামা সুপার এরিনাতে দ্বিতীয় ইএমআই রক ইভেন্টে অংশগ্রহণ করেন। ২৯ জুন, তিনি হেলেটের ইএইচজেড উৎসবে সঙ্গীত পরিবেশন করেন, এবং ৩০ জুন ফ্রান্সের আরাসের প্রধান স্কয়ার উৎসবে তিনি একমাত্র এশীয় প্রতিনিধি ছিলেন। ১১ জুলাই, তার ১৩তম প্রধান একক, "ডে ১", ফরাসি ইলেকট্রনিক প্রযোজক এবং ডিজে, ইউকসেকের সহযোগিতায় মুক্তি পায়। আগস্ট মাসে তিনি রাশিয়ার কুবানা উৎসবে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। ৮ সেপ্টেম্বর, মিয়াভি সাইতামা সুপার এরিনায় ক্রেভা আয়োজিত ৯০৮ উৎসবে গান পরিবেশন করেন। অক্টোবর মাসে ইন্দোনেশিয়ায় দুটি কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। ১৪ নভেম্বর, সামুরাই সেশনস ভলিউম.১, তার দ্বিতীয় ইপি, মুক্তি পায়, যা বিভিন্ন শিল্পীর সহযোগিতায় প্রকাশ করা হয়, এবং এর পরে একটি সংক্ষিপ্ত দেশব্যাপী সফর করা হয়। এটি ওরিকন চার্টে ২১ নম্বরে পৌঁছেছিল। ২০১৩ সালের ২৮ ফেব্রুয়ারি, মিয়াভির ১৪তম একক "অ্যাহেড অব দ্য লাইট" মুক্তি পায়। ১৯ জুন তার সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম, মিয়াভি জাপানে মুক্তি পায়। এটি এখন পর্যন্ত তার সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম। ২০১৩ সালের ১২ অক্টোবর ঘোষণা করা হয় যে, মিয়াভি আনব্রোকেন চলচ্চিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে আন্তর্জাতিক পর্যায়ে অভিষেক করবেন। তিনি ইম্পেরিয়াল জাপানিজ আর্মি সার্জেন্ট মুৎসুহিরো ওয়াতানাবে চরিত্রে অভিনয় করেন। এটি ২০১৪ সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়। মিয়াভি মন্তব্য করেছেন যে এই চলচ্চিত্রটি জাপানী জনগণের প্রতি কিছুটা সংবেদনশীল হওয়ায় তিনি এই ভূমিকাটি গ্রহণ করবেন কিনা তা নিয়ে দ্বিধাগ্রস্ত ছিলেন। কিন্তু, জোলির সঙ্গে দেখা করার পর এবং এই গল্পের মূল বিষয়বস্তু যে ক্ষমা, তা স্বীকার করার পর তিনি মনপ্রাণ দিয়ে তা গ্রহণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। মিয়াভি একই মাসের ভোগ ইটালিয়ার সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিল। ২০১৩ সালে মিয়াভি সেরা জাপানি অ্যাক্টের জন্য এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হন এবং এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস জাপানে তিনি ইউকসেকের সাথে সেরা সহযোগিতা বিভাগে বিজয়ী হন। ২০১৪ সালে, "হোরিজন" মিউজিক ভিডিওটি এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস জাপানে সেরা পুরুষ ভিডিওর জন্য মনোনীত হয়েছিল। ২০১৪ সালে, মিয়াভি তার চতুর্থ বিশ্ব ভ্রমণ, "স্ল্যাপ দ্য ওয়ার্ল্ড" এ গিয়েছিলেন, যা ২২ ফেব্রুয়ারি মালয়েশিয়ায় শুরু হয়েছিল। তিনি ইউরোপ জুড়ে তার সর্বশেষ স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করেন এবং মেক্সিকো সিটি ও লস এঞ্জেলেস সফর করেন। মিয়াভি এসএমএপি দ্বারা একক "টপ অফ দ্য ওয়ার্ল্ড" এর জন্য সঙ্গীত রচনা করেন, যা ওরিকন একক চার্টের শীর্ষে ছিল। ২৫ আগস্ট, তিনি প্রথমবারের মতো ফুজি রক ফেস্টিভ্যালে গান পরিবেশন করেন। ৯ সেপ্টেম্বর, তার নতুন একক "রিয়াল?" এটি মুক্তি পায়, যেখানে মিয়াভি জ্যাম, লুইস এবং জেফ ব্লুর সাথে কাজ করেন, এবং এছাড়াও বিশ্ব সফর থেকে সরাসরি ভিডিও রেকর্ডিং করেন। | [
{
"question": "২০১২ সালে তিনি প্রথম কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ২০১২ সালে আর কিছু করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি ২০১৩ সালের আগে ২০১২ সালে অন্য কিছু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি ২০১৩ সালে কোন অ্যালবাম প্রকাশ করে... | [
{
"answer": "২০১২ সালে তার প্রথম কাজ ছিল সাইতামা সুপার এরিনাতে দ্বিতীয় ইএমআই রক ইভেন্টে গান গাওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ২০১৩ সালে অভি... | 208,875 |
wikipedia_quac | এলিয়টের কিছু কবিতায় যিহুদিদের চিত্র তুলে ধরা হয়েছে বলে অনেক সমালোচক তাকে যিহুদি-বিরোধী বলে অভিযুক্ত করেছে। অ্যান্থনি জুলিয়াসের একটি গবেষণায় এই মামলাটিকে সবচেয়ে জোরালোভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে: টি এস এলিয়ট, অ্যান্টি-সেমেটিকিজম, অ্যান্ড লিটারারি ফর্ম (১৯৯৬)। "জেরোশন"-এ এলিয়ট কবিতাটির বয়স্ক বর্ণনাকারীর কণ্ঠস্বরে লেখেন, "আর ইহুদিরা জানালার ধারে বসে, [আমার বাড়ির] মালিক / অ্যান্টওয়ার্পের কোন এক এস্টেটে জন্ম নেয়।" আরেকটি সুপরিচিত উদাহরণ পাওয়া যায় "বারব্যাঙ্ক উইথ আ বেডিকার: ব্লিসটাইন উইথ আ সিগার" কবিতায়। এই কবিতায় এলিয়ট লিখেছিলেন, "ইঁদুরগুলো স্তুপের নিচে রয়েছে। ইহুদিরা অনেক নিচে। / পশমে টাকা।" এই লাইনকে যিহুদিদের সঙ্গে ইঁদুরদের এক পরোক্ষ তুলনা হিসেবে ব্যাখ্যা করে জুলিয়াস লেখেন, "যিহুদি-বিদ্বেষ সম্বন্ধে কোনো সন্দেহ নেই। এটা পাঠকদের কাছে এক স্পষ্ট সংকেতের মতো।" জুলিয়াসের দৃষ্টিভঙ্গি সাহিত্য সমালোচক যেমন হ্যারল্ড ব্লুম, ক্রিস্টোফার রিকস, জর্জ স্টেনার, টম পলিন এবং জেমস ফেন্টন দ্বারা সমর্থিত হয়েছে। ১৯৩৩ সালে ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের পর স্ট্রেঞ্জ গডস: আ প্রিমার অফ মডার্ন হেরেসি (১৯৩৪) শিরোনামে প্রকাশিত একটি ধারাবাহিক বক্তৃতায় এলিয়ট সামাজিক ঐতিহ্য এবং সমন্বয় সম্পর্কে লিখেছিলেন, "[সাংস্কৃতিক সমজাতীয়তার চেয়ে] যা এখনও বেশি গুরুত্বপূর্ণ তা হল ধর্মীয় পটভূমির একতা এবং জাতি ও ধর্মের কারণগুলি একত্রিত করে যে কোনও বৃহৎ সংখ্যক মুক্ত-চিন্তার ইহুদিকে অবাঞ্ছিত করার জন্য। এলিয়ট এই বই/বক্তৃতা পুনরায় প্রকাশ করেননি। ১৯৩৪ সালে তার দ্য রক নাটকে, এলিয়ট নিজেকে ত্রিশের দশকের ফ্যাসিবাদী আন্দোলন থেকে দূরে সরিয়ে রাখেন অসওয়াল্ড মসলির ব্ল্যাকশার্টের মাধ্যমে, যিনি 'দৃঢ়ভাবে প্রত্যাখ্যান করেন/ নরপশু ইহুদিদের সাথে পালভারে অবতরণ করতে'। একেশ্বরবাদের 'নতুন দূতেরা' খ্রিস্টধর্মের আত্মার বিরোধী হিসেবে উপস্থাপিত হয়। ক্রেগ রাইন, তার বই ইন ডিফেন্স অফ টি এস এলিয়ট (২০০১) এবং টি এস এলিয়ট (২০০৬) এ, এলিয়টকে ইহুদি-বিরোধী অভিযোগ থেকে রক্ষা করার চেষ্টা করেন। ২০০৬ সালের বইটি পর্যালোচনা করে পল ডিন বলেন যে তিনি রাইনের যুক্তি দ্বারা সন্তুষ্ট নন। যাই হোক, তিনি উপসংহারে বলেন, "অবশেষে, রাইন এবং তাকে ন্যায়বিচার করার জন্য জুলিয়াস জোর দিয়ে বলেন, এলিয়ট একজন ব্যক্তি হিসেবে যত আপোশই করুক না কেন, আমরা সবাই বিভিন্ন দিক দিয়ে যেমন আছি, একজন কবি হিসেবে তার মহিমা রয়ে গেছে।" রাইনের ২০০৬ সালের বইয়ের আরেকটি পর্যালোচনায়, সাহিত্য সমালোচক টেরি ইগলটন এলিয়টের চরিত্রের ত্রুটিগুলির বিরুদ্ধে রাইনের প্রতিরক্ষার বৈধতা এবং রাইনের বইয়ের পুরো ভিত্তি নিয়ে প্রশ্ন করেছিলেন, "কেন সমালোচকরা তাদের লেখা লেখকদের রক্ষা করার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করে, যেমন পিতামাতারা তাদের ক্ষতিকর সন্তানদের সমস্ত সমালোচনার প্রতি বধির? [একজন কবি হিসেবে] এলিয় যে সুনাম অর্জন করেছেন, তা কোন সন্দেহ নেই আর তা তাকে এমন এক ব্যক্তি করে তুলেছে, যেমনটা স্বর্গদূত গাব্রিয়েল তার প্রতি করেন না।" | [
{
"question": "কে এই অভিযোগ করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ইহুদি বিরোধী ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অভিযোগগুলো কীসের দিকে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সেক্সটনে এলিয়ট সম্পর্কে আর কি জানা যায়?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "সাহিত্য সমালোচক অ্যান্থনি জুলিয়াস অভিযোগ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ফলাফল: প্রসঙ্গ অনুসারে, এই সেক্সটনে এলিয়ট সম্পর্কে আর কিছুই জানা যায় না।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 208,878 |
wikipedia_quac | চার কোয়ার্টের গুরুত্বপূর্ণ ব্যতিক্রম ছাড়া, অ্যাশ বুধবারের পর এলিয়ট তাঁর সৃজনশীল শক্তির অধিকাংশ ব্যয় করেন পদ্যে, বেশিরভাগ কমেডি বা পুনরূদ্ধারমূলক সমাপ্তি দিয়ে নাটক লেখার জন্য। তিনি দীর্ঘ সময় ধরে এলিজাবেথীয় ও জ্যাকবীয় কাব্যনাট্যের সমালোচক ও প্রশংসাকারী ছিলেন। ১৯৩৩ সালের একটি বক্তৃতায় তিনি বলেন, "প্রত্যেক কবিই চান, আমি মনে করি, তার কিছু সরাসরি সামাজিক উপযোগিতা ছিল। . . . তিনি একজন জনপ্রিয় বিনোদনকারী হতে চান এবং একটি বিয়োগান্তক বা কমিক মুখোশের পিছনে তার নিজের চিন্তাধারা চিন্তা করতে সক্ষম হতে চান। তিনি কবিতার আনন্দ কেবল বৃহত্তর শ্রোতাদের কাছে নয়, বরং সমষ্টিগতভাবে বৃহত্তর জনতার কাছে পৌঁছে দিতে চান; আর তা করার জন্য থিয়েটারই হচ্ছে সর্বোত্তম স্থান।" দ্য ওয়েস্ট ল্যান্ড (১৯২২) এর পর তিনি লিখেন যে তিনি "এখন একটি নতুন ধরন ও শৈলীর প্রতি অনুভব করছেন"। তার মনে যে-প্রকল্পটা ছিল, সেটা ছিল পদ্যে একটা নাটক লেখা, যেটাতে তিনি প্রথম দিকের জ্যাজের কিছু ছন্দ ব্যবহার করেছিলেন। নাটকটিতে "সুইনে" নামক একটি চরিত্র ছিল, যে তার বেশ কয়েকটি কবিতায় আবির্ভূত হয়েছিল। যদিও এলিয়ট নাটকটি শেষ করেননি, তবে তিনি নাটকটির দুটি দৃশ্য প্রকাশ করেন। এই দৃশ্যগুলির নাম ছিল ফ্র্যাগমেন্ট অব আ প্রোলগ (১৯২৬) এবং ফ্র্যাগমেন্ট অব আ অ্যাগন (১৯২৭)। যদিও এলিয়ট উল্লেখ করেছিলেন যে এটি একটি একাঙ্ক নাটক হওয়ার উদ্দেশ্যে ছিল না, এটি কখনও কখনও একাঙ্ক নাটক হিসাবে প্রদর্শিত হয়। লন্ডনের ডায়োসিসের গির্জাগুলোর উপকারের জন্য ১৯৩৪ সালে এলিয়টের দ্য রক নামে একটা প্রতিযোগিতামূলক নাটক মঞ্চস্থ হয়েছিল। এর বেশির ভাগ অংশই ছিল যৌথ প্রচেষ্টা; এলিয়ট কেবলমাত্র একটি দৃশ্য ও কোরাসের জন্য কৃতিত্ব গ্রহণ করেছিলেন। চিচেস্টারের বিশপ জর্জ বেল, দ্য রক প্রযোজনার জন্য প্রযোজক ই. মার্টিন ব্রাউনের সাথে এলিয়টকে যুক্ত করেন এবং পরে ১৯৩৫ সালে ক্যান্টারবেরি উৎসবে আরেকটি নাটক লেখার জন্য এলিয়টকে নিযুক্ত করেন। এটা ছিল ক্যাথিড্রালে হত্যা, শহীদ থমাস বেকেট এর মৃত্যু নিয়ে, যা এলিয়টের নিয়ন্ত্রণে ছিল। এলিয়টের জীবনীকার পিটার অ্যাকরয়েড মন্তব্য করেন যে, "[এলিয়টের] জন্য ক্যাথিড্রালে হত্যা এবং পরবর্তী পদ নাটকগুলো দ্বিগুণ সুবিধা প্রদান করেছিল; এটা তাকে কবিতা চর্চা করার সুযোগ দিয়েছিল কিন্তু সেইসঙ্গে তার ধর্মীয় অনুভূতির জন্য এক সুবিধাজনক স্থানও প্রদান করেছিল।" এরপর তিনি আরও সাধারণ দর্শকদের জন্য "বাণিজ্যিক" নাটকে কাজ করেন: দ্য ফ্যামিলি রিইউনিয়ন (১৯৩৯), দ্য ককটেইল পার্টি (১৯৪৯), দ্য কনফিডেনশিয়াল ক্লার্ক (১৯৫৩) এবং দ্য এল্ডার স্টেটসম্যান (১৯৫৮) (শেষ তিনটি হেনরি শের্ক প্রযোজিত এবং ই. মার্টিন ব্রাউন পরিচালিত)। নিউ ইয়র্কের দ্য ককটেইল পার্টির ব্রডওয়ে প্রযোজনা শ্রেষ্ঠ নাটক বিভাগে টনি পুরস্কার লাভ করে। এলিয়ট দ্য ককটেইল পার্টি লিখেছিলেন যখন তিনি ইনস্টিটিউট ফর অ্যাডভান্সড স্টাডিতে একজন ভিজিটিং স্কলার ছিলেন। তার নাটক লেখার পদ্ধতি সম্পর্কে এলিয়ট ব্যাখ্যা করেন, "আমি যদি একটি নাটক লিখতে শুরু করি, তাহলে আমি বেছে নেওয়ার মাধ্যমে শুরু করি। আমি একটা বিশেষ মানসিক অবস্থার কথা চিন্তা করি, যেখান থেকে কিছু চরিত্র আর চক্রান্ত বেরিয়ে আসবে। আর তখন কবিতার লাইনগুলো তৈরি হতে পারে: মূল প্রেরণা থেকে নয় কিন্তু অচেতন মনের দ্বিতীয় উদ্দীপনা থেকে।" | [
{
"question": "তিনি কোন কোন নাটক লিখেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কোন নাটক লিখেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাঁর নাটকগুলো সম্বন্ধে তাঁর মতামত কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সমালোচকরা কী বলেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "তিনি দ্য ফ্যামিলি রিইউনিয়ন (১৯৩৯), দ্য ককটেইল পার্টি (১৯৪৯), দ্য কনফিডেনশিয়াল ক্লার্ক (১৯৫৩) এবং দ্য এল্ডার স্টেটসম্যান (১৯৫৮) রচনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লন্ডনের ডায়োসিসের গির্জাগুলোর উপকারের জন্য ১৯৩৪ সালে এলিয়টের দ্য রক নামে একটা প্রতিযোগিতামূলক নাটক মঞ্চস্থ হয়েছিল... | 208,879 |
wikipedia_quac | ১৯৯১ সালের ১৪ মে নিউজম এবং তার বিনিয়োগকারীরা প্লাম্পজ্যাক অ্যাসোসিয়েটস এল.পি. প্রতিষ্ঠা করেন। ১৯৯২ সালে, দলটি তার পারিবারিক বন্ধু গর্ডন গেটির আর্থিক সহায়তায় প্লাম্পজ্যাক উইনারি শুরু করে। প্লাম্পজ্যাক হল গেটি রচিত একটি অপেরার নাম, যিনি নিউজমের ১১টি ব্যবসার মধ্যে ১০টিতে বিনিয়োগ করেছিলেন। গেটি সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকলকে বলেন যে তিনি নিউজমকে একটি ছেলের মত দেখেন এবং সেই সম্পর্কের কারণে তার প্রথম ব্যবসায়িক উদ্যোগে বিনিয়োগ করেন। গেটির মতে, পরবর্তী ব্যবসায়িক বিনিয়োগগুলো ছিল "প্রথমটির সাফল্যের" কারণে। সরকারের সাথে নিউজমের প্রাথমিক যোগাযোগ ঘটে যখন নিউজম সান ফ্রান্সিসকো স্বাস্থ্য বিভাগের তার প্লাম্পজ্যাক ওয়াইনের দোকানে একটি সিঙ্ক স্থাপনের প্রয়োজনীয়তাকে প্রতিরোধ করে। স্বাস্থ্য বিভাগ যুক্তি দেখিয়েছিল যে, দ্রাক্ষারস হল এক খাদ্য। ডিপার্টমেন্ট দোকানটিকে কার্পেট ওয়াইনের দোকানে ২৭,০০০ ডলারের একটি সিঙ্ক ইনস্টল করতে বলে কারণ দোকানের একটি মোপের জন্য সিঙ্কের প্রয়োজন ছিল। পরে নিউজমকে যখন সুপারভাইজার হিসেবে নিযুক্ত করা হয়েছিল, তখন তিনি সান ফ্রান্সিসকো এক্সামিনারকে বলেছিলেন: "এই ধরনের আমলাতান্ত্রিক জটিলতার মধ্যে দিয়ে আমাকে কাজ করতে হবে।" ব্যবসাটি ৭০০ এরও বেশি কর্মচারী নিয়ে একটি প্রতিষ্ঠানে পরিণত হয়। প্লাম্পজ্যাক ক্যাফে পার্টনার্স এল.পি. ১৯৯৩ সালে ফিলমোর স্ট্রিটে প্লাম্পজ্যাক ক্যাফে চালু করে। ১৯৯৩ থেকে ২০০০ সালের মধ্যে, নিউজম এবং তার বিনিয়োগকারীরা প্লাম্পজ্যাক স্কোয়া ভ্যালি ইনের সাথে প্লাম্পজ্যাক ক্যাফে (১৯৯৪), নাপা ভ্যালি ওয়াইনারি (১৯৯৫), বালবোয়া ক্যাফে বার এবং গ্রিল (১৯৯৫), প্লাম্পজ্যাক ডেভেলপমেন্ট ফান্ড এল.পি. (১৯৯৬), ম্যাট্রিক্সফিলমোর বার (১৯৯৮), প্লাম্পজ্যাক উইনস শপ নো ভ্যালি ব্রা। নিউজমের বিনিয়োগের মধ্যে পাঁচটি রেস্টুরেন্ট এবং দুটি খুচরা পোশাক দোকান অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৯৬ থেকে ২০০১ সাল পর্যন্ত নিউজমের বার্ষিক আয় ছিল ৪২৯,০০০ মার্কিন ডলার। ২০০২ সালে তার ব্যবসায়ের পরিমাণ ছিল ৬.৯ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি। নিউজম প্লাম্পজ্যাকের কর্মীদের প্রতি মাসে ৫০ মার্কিন ডলার উপহারের সার্টিফিকেট প্রদান করে, যাদের ব্যবসায়িক ধারণা ব্যর্থ হয়েছিল, কারণ তার মতে, "ব্যর্থতা ছাড়া কোন সাফল্য থাকতে পারে না।" ২০০৪ সালে মেয়র হওয়ার পর নিউজম তার সান ফ্রান্সিসকো ব্যবসার অংশ বিক্রি করে দেন। তিনি সান ফ্রান্সিসকোর বাইরে প্লাম্পজ্যাক কোম্পানিতে তার মালিকানা বজায় রাখেন যার মধ্যে রয়েছে ক্যালিফোর্নিয়ার ওকভিলে প্লাম্পজ্যাক উইনারি, ক্যালিফোর্নিয়ার অ্যাংউইনে প্লাম্পজ্যাক মালিকানাধীন কেড উইনারি এবং প্লাম্পজ্যাক স্কোয়া ভ্যালি ইন। তিনি বর্তমানে নাপা কাউন্টির প্লাম্পজ্যাক উইনেরির সাথে সংযুক্ত এয়ারেল উইনস ইনকর্পোরেটেডের অনুপস্থিতে সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করছেন। নিউজম ২০০৭ সালে তার ব্যবসায়িক স্বার্থ থেকে $১৪১,০০০ থেকে $২৫১,০০০ আয় করেন। ২০০৬ সালের ফেব্রুয়ারিতে, তিনি রাশিয়ান হিল এলাকায় তার বাসস্থানের জন্য ২,৩৫০,০০০ মার্কিন ডলার প্রদান করেন, যা তিনি ২০০৯ সালের এপ্রিল মাসে ২,৯৯৫,০০০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে বাজারে ছেড়ে দেন। | [
{
"question": "তার প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি সেখানে কতদিন কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে তার কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কোথায় কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি আর... | [
{
"answer": "তার প্রথম কাজ ছিল প্লাম্পজ্যাক অ্যাসোসিয়েটস এল.পি.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সেখানে ৪ বছর কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অংশীদার.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৪ সালে তিনি মেয়র হন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 208,881 |
wikipedia_quac | মোম্বাসা এবং ও'ডোহার্টি রেগ ও পিটার/পেটার ও রেগ (তাদের সাক্ষাৎকারের সময় নাম পরিবর্তন করা হত) নামে দ্বৈত গঠন করেন এবং ১৯৯১ সালের মার্চ মাসে একটি একক "জিন" প্রকাশ করেন। স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পীরা ছিলেন কিবোর্ডে মাইক গাব (এক্স-ডাইনামিক হেপনোটিকস, মেন্টাল অ্যাজ এনিথিং), ড্রামসে জন ব্লিস (এক্স-দ্য রিলস) এবং বেস গিটারে মার্ক হানিব্রুক। পরবর্তীতে ১৯৯২ সালের অক্টোবরে ইপি কিস আ গান ডাউন এবং ১৯৯৩ সালের অক্টোবরে স্ট্রেঞ্জ ব্রিউ মুক্তি পায়। মেন্টাল এ্যনিথিং-এ ফিরে আসার পর, তারা তাদের ডগ ট্রাম্পেট পার্শ্ব প্রকল্প চালিয়ে যায় এবং আরও তিনটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। মোম্বাসা এছাড়াও অসংখ্য টি-শার্ট, পোস্টার, ভিডিও এবং রেকর্ড কভার ডিজাইন করেছেন মেন্টাল আস এনিথিং এবং অন্যান্য ব্যান্ডের জন্য। তার সাম্প্রতিক অ্যালবামের প্রচ্ছদ ছিল পাবলিক ইমেজ লিমিটেডের "গ্রেটেস্ট হিটস সো ফার"। জনি লিডন মাম্বোর পোশাক নিয়ে রেগের কাজ দেখে এবং তাকে তাদের অ্যালবামের প্রচ্ছদ করার জন্য খুঁজে বের করে। রেগের প্রতিভা অন্যান্যের মধ্যে রোলিং স্টোন, স্টিলেটো, র্যাম, ডলি এবং এফএমজির জন্য অঙ্কন এবং লেখার জন্য প্রসারিত। ১৯৮৬ সালে প্লাজা একটি একক প্রকাশ করেন, ১৯৬০-এর দশকের ইউনিট ৪ + ২ গান "কনক্রিট অ্যান্ড ক্লে" এর কভার, যা ছিল একটি না। ২ হিট; পরবর্তী একক অ্যালবাম, প্লাজা সুইটও চার্টে স্থান পায়। ১৯৯১ সালে, মনঃসমীক্ষণের সময় প্লাজা মডেলসের সাবেক সদস্য জেমস ফ্রয়েডের সাথে সহযোগিতা করেন। বিটফিশ হিসাবে, তারা স্ব- শিরোনামযুক্ত অ্যালবাম, বিটফিশ, প্রকাশ করে, যা প্রথম অস্ট্রেলিয়ান নাচ বা বাড়ির স্বাদযুক্ত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি ছিল। প্লাজা'র ১৯৯৪ সালের অ্যালবাম এন্ডি'স চেস্ট লু রীড কভারের প্রায় পুরোটাই রচনা করেছিলেন। ১৯৯৬ সালে ফ্রয়েডের সাথে আরেকটি সহযোগিতার ঘটনা ঘটে এবং হাওয়াইয়ান অনুপ্রাণিত মুনডগ প্রকল্পে প্লাজা হাওয়াই থেকে পোস্টকার্ডের কিছু ট্র্যাকে উপস্থিত হন। স্মিথ ১৯৯২ সালে তার ব্যান্ড, গ্রিলি অন দ্য লুজ এর সাথে কাজ করেন, কিন্তু কোন রেকর্ডকৃত আউটপুট ছিল না, যখন টুহিল আর্ট কলেজে ফিরে আসেন এবং তার ডিগ্রী শেষ করেন। ১৯৯৬ সালে স্মিথ তার একক অ্যালবাম লাভ হারমোনিকা প্রকাশ করেন এবং তার ব্যান্ড, গ্রিডি'স পিপলের সাথে সফর করেন, যেটি তার একক অ্যালবাম পুনরায় রেকর্ড করে এবং ১৯৯৭ সালে গ্রিডি'স পিপল হিসেবে প্রকাশ করে। ২০০৬ সালে স্মিথ টড ম্যাককেনি পরিচালিত টেলিভিশন গেম শো ইউ মে বি রাইটে উপস্থিত হন। এই অনুষ্ঠানে দুই দলের তারকাদের একে অপরের বিরুদ্ধে লড়াই করতে দেখা যায় যখন তাদের চলচ্চিত্র, সঙ্গীত এবং টেলিভিশন সম্পর্কে জ্ঞান বেশ কয়েকটি মজার তুচ্ছ খেলার মাধ্যমে পরীক্ষা করা হয়। | [
{
"question": "বিশ্রামবারে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি অন্য কোন প্রকল্প ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কুকুর ট্রাম্পেট প্রকল্প কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "তারা মডেলসের সাবেক সদস্য জেমস ফ্রয়েডের সাথে সহযোগিতা করেন এবং নিজেদের নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ডগ ট্রাম্পেট প্রকল্পটি ছিল জনি স্মিথ এবং ইয়ান \"মোলি... | 208,883 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে, রেইভেনের বাবা তার শৈশবের বন্ধু মারিট লারসেনের সাথে অসলোর একটি স্টুডিওতে তার জন্য একটি ডেমো তৈরি করার ব্যবস্থা করেন। এই জুটি ইএমআই নরওয়ের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি করে এবং এম২এম গঠন করে। এক বছর পর, তারা "মেরিট ওগ ম্যারিয়ন সিনজার কেজেন্তে বার্নেসাঙ্গার" নামে শিশুদের একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে, যার অর্থ "মেরিট ও ম্যারিয়ন সুপরিচিত শিশুদের গান গায়"। পরের বছর এম২এম নরওয়েজিয়ান গ্রামির জন্য মনোনীত হয়। ১৯৯৮ সালে, এম২এম ইংরেজিতে পপ ডেমো রেকর্ডিং শুরু করে এবং আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি করে। তারা দুজন সারা বিশ্বের অনেক গীতিকারের সাথে সহযোগিতা করেন এবং তাদের মাল্টি-প্লাটিনাম অভিষেক অ্যালবাম, শেডস অফ পার্পল তৈরি করেন, যা ২০০০ সালে মুক্তি পায়। গানটি সহ-প্রযোজনা করেছেন জিমি ব্রালোয়ার এবং পিটার জিজো (সেলিন ডিওন), এবং মিশ্রণ করেছেন টম লর্ড-আলজে। এটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ সর্বোচ্চ স্থান দখল করে। সাউন্ডস্ক্যানের মতে, ২১, সপ্তাহে ৩৯,০০০ ইউনিট বিক্রি করে। তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, দ্য বিগ রুম, যা নিউ ইয়র্কের উডস্টকের বিয়ারসভিলের একটি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল, ২০০২ সালে মুক্তি পায়। বিগ রুমকে উন্নীত করার জন্য বিশ্ব ট্যুর শেষ হওয়ার পর, এম২এম জুয়েলের সাথে তার বিশ্ব ট্যুরের উদ্বোধনী অভিনয় হিসেবে যোগ দেন। এম২এম পরবর্তীতে ২০০২ সালের সেপ্টেম্বরে ভেঙ্গে দেয়া হয়। রেইভেনকে আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, যদিও পরে প্রস্তাবটি প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। তিনি অস্ট্রেলীয় গায়িকা তামিন সুরসোকের প্রথম অ্যালবাম 'হোয়াটেভার উইল বি' এর প্রধান একক "পয়েন্টলেস রিলেশনশিপ" সহ-রচনা করেন। তিনি নরওয়েজীয় পপ গায়িকা মারিয়া আরার্ডোন্ডোর ২০০৪ সালের ফলো-আপ অ্যালবাম নট গোয়িং আন্ডার থেকে প্রকাশিত একটি গান " দ্যাট ডে" ট্র্যাকে সহযোগিতা করেছিলেন এবং লিন্ডসে লোহানের প্রথম অ্যালবাম "স্পিক" এর অন্তর্ভুক্ত গান "ডিসকানেক্টেড" সহ-রচনা করেছিলেন। | [
{
"question": "এম২এম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন এম২এম গঠন করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন শহরে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ট্যুরে তারা কোন গান গেয়েছিল?... | [
{
"answer": "এম২এম একটি যুগল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালে তারা এম২এম গঠন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তাদের প্রকাশিত এ... | 208,885 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের প্রথম দিকে, "শিল্পগত পার্থক্যের" কারণে রেইভেন আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে তার চুক্তি ত্যাগ করেন বলে ঘোষণা করা হয়। রেইভেন পরে নিশ্চিত করেন যে তিনি এখন ইন্ডি লেবেল ইলেভেন সেভেন মিউজিকের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়েছেন, যা তার ব্যবস্থাপনা প্রতিষ্ঠান ১০ম স্ট্রিট এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। রেইভেন পরবর্তীতে রক সঙ্গীতজ্ঞ মিট লফের সাথে "ইট'স অল কামিং ব্যাক টু মি নাও" গানের একটি সংস্করণে দ্বৈত সঙ্গীত পরিবেশন করেন, যেটি লফের দশম স্টুডিও অ্যালবাম ব্যাট আউট অব হেল ৩: দ্য মনস্টার ইজ লোজ এর প্রধান একক হিসেবে অক্টোবর ২০০৬ সালে মুক্তি পায়। ট্র্যাকটি নং. নরওয়েতে ১ নম্বর এবং জার্মানি ও যুক্তরাজ্যে শীর্ষ দশে পৌঁছেছিল। রেইভেন পরবর্তীতে ২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে কানাডা এবং ইউরোপ জুড়ে একটি ব্যাপক সফরে লোফ দলে যোগদান করেন। ২০০৭ সালে তিনি একই নামের কমিকসের উপর ভিত্তি করে জিটিএক্স অ্যানিমেটেড সিরিজ ডব্লিউ.আই.টি.সি.এইচ-এর মার্কিন ডাবের জন্য থিম গান রেকর্ড করেন। রেইভেন পরে নিশ্চিত করেন যে তার নতুন অ্যালবামে নরওয়েজিয়ান অভিষেক থেকে নতুন এবং পুরাতন গান থাকবে, পাশাপাশি "হেডস উইল রোল" এর মতো পুনঃরেকর্ডকৃত গান থাকবে, যা মার্কিন সঙ্গীতজ্ঞ নিকি সিক্সক্সের সহায়তায় ২০০৬ সালের অক্টোবরে ইপি হিসেবে মুক্তি পায়। ২০০৭ সালের মার্চ মাসে রেইভেনের অ্যালবাম সেট মি ফ্রি প্রকাশের পূর্বে তিনি নেদারল্যান্ড, জার্মানি এবং যুক্তরাজ্য সফর করেন। রেইভেন পরবর্তীতে যুক্তরাজ্য জুড়ে আরেকটি প্রচারণামূলক সফরে যান এবং ব্রিটিশ স্কুলে গান পরিবেশন করেন। পরে জুলাই এবং আগস্ট এর মধ্যে, তিনি মার্কিন গায়ক-গীতিকার পিংক'স আই অ্যাম নট ডেড ট্যুর জার্মানিতে একটি সহায়ক ভূমিকা পালন করেন। ২০০৭ সালের জুনে অ্যালবামটি মুক্তি পায় এবং দুটি একক; "ফলিং অ্যাওয়ে" এবং তার নরওয়েজিয়ান অভিষেক অ্যালবাম থেকে তার পূর্বের একক "ব্রেক ইউ" পুনরায় মুক্তি পায়। | [
{
"question": "২০০৬ সালে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সে চাকরি ছেড়ে দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কার সাথে সাইন আপ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি আমাকে মুক্ত করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কখন... | [
{
"answer": "২০০৬ সালে, রেভেন \"শিল্পগত পার্থক্যের\" কারণে আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে তার চুক্তি ত্যাগ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি \"শিল্পগত পার্থক্যের\" কারণে প্রস্থান করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর তিনি ইন্ডি লেবেল ইলেভেন সেভেন মিউজিকের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন।",
... | 208,886 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.