source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ১৯৭৬ সালের শেষের দিকে, কোপল্যান্ড প্রধান গায়ক-বেস গিটারবাদক স্টিং এবং গিটারবাদক হেনরি পাদোভানি (যিনি শীঘ্রই অ্যান্ডি সামার্সের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিলেন) এর সাথে পুলিশ প্রতিষ্ঠা করেন, এবং তারা ১৯৮০-এর দশকের শীর্ষ ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। পুলিশের প্রাথমিক ট্র্যাক তালিকা মূলত কোপল্যান্ডের কম্পোজিশন থেকে তৈরি করা হয়েছিল, যার মধ্যে ব্যান্ডের প্রথম একক "ফল আউট" (অবৈধ রেকর্ডস, ১৯৭৭) এবং বি-সাইড "নাথিং অ্যাচিভিং" অন্তর্ভুক্ত ছিল। যদিও কোপল্যান্ডের গান লেখার অবদান কমে যায় যখন স্টিং আরও উপাদান লিখতে শুরু করেন, তিনি তার দুই ব্যান্ড সঙ্গীর সাথে পুলিশের সব গান সহ-সম্পাদন করতে থাকেন। কোপল্যান্ডের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য গানগুলির মধ্যে রয়েছে "অন অ্যান আদার ডে" (যেখানে তিনি প্রধান কণ্ঠও দিয়েছিলেন), "ডোজ এভরিওয়ান স্টার" (পরবর্তীতে ব্যান্ড এভরিওয়ান স্টারস: দ্য পুলিশ ইনসাইড আউটের তথ্যচিত্রের শিরোনাম হিসেবে ব্যবহৃত হয়), "কনট্যাক্ট", "বম্বস অ্যাওয়ে", "ডার্কনেস" এবং "মিস গ্রেডেনকো"। কোপল্যান্ড স্টিং-এর সাথে কয়েকটি গান রচনা করেন, যার মধ্যে রয়েছে "পিনাটস", "ল্যান্ডলর্ড", "ইট'স অলরাইট ফর ইউ" এবং "রি-হিউম্যানাইজ ইউরসেলফ"। এছাড়াও কোপল্যান্ড ক্লার্ক কেন্ট ছদ্মনামে ১৯৭৮ সালে বেশ কয়েকটি ইউকে একক প্রকাশ করেন। নাইজেল গ্রের সারে সাউন্ড স্টুডিওতে রেকর্ডকৃত এ গানে কোপল্যান্ড কণ্ঠ দেন। কেন্টের "ডোন্ট কেয়ার", যা আগস্ট ১৯৭৮-এ ৪৮তম স্থান অধিকার করে, প্রকৃতপক্ষে কয়েক মাসের মধ্যে পুলিশের দ্বারা প্রথম একক গান ("ক্যান'ট স্ট্যান্ড লুজিং ইউ", অক্টোবর ১৯৭৮-এ প্রকাশিত) হিসেবে "ডোন্ট কেয়ার" জুন ১৯৭৮-এ মুক্তি পায়। ১৯৮২ সালে কোপল্যান্ড মিউজিক অ্যান্ড রিদম নামে একটি ডব্লিউওএমএডি বেনিফিট অ্যালবাম প্রযোজনায় জড়িত ছিলেন। ১৯৮৩ সালে রাম্বল ফিশের পক্ষে তাঁর গোল তাঁকে গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের মনোনয়ন এনে দেয়। এস. ই. হিন্টনের উপন্যাস থেকে ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা পরিচালিত ও প্রযোজিত চলচ্চিত্রটি এএন্ডএম রেকর্ডসে "ডোন্ট বক্স মি ইন" (ইউকে সিঙ্গেলস চার্ট এন. ৯১) নামে একটি গান মুক্তি পায়। ১৯৮৪ সালে পুলিশ সফর বন্ধ করে দেয় এবং এই সংক্ষিপ্ত বিরতির সময় তিনি একটি একক অ্যালবাম দ্য রিদমমেটিস্ট প্রকাশ করেন। রেকর্ডটি আফ্রিকা এবং এর জনগণের একটি তীর্থযাত্রার ফল, এবং এটি স্থানীয় ড্রাম এবং পার্কাশন বৈশিষ্ট্যযুক্ত, আরো ড্রাম, পার্কাশন, অন্যান্য বাদ্যযন্ত্র এবং মাঝে মাঝে কোপল্যান্ড দ্বারা যুক্ত প্রধান কণ্ঠ। অ্যালবামটি একই নামের চলচ্চিত্রের অফিসিয়াল সাউন্ডট্র্যাক ছিল, যেটি স্টুয়ার্টের সহ-লেখক ছিলেন। তিনি "আ মিউজিক্যাল ওডিসি ফ্রম দ্য হার্ট অব আফ্রিকা" চলচ্চিত্রেও অভিনয় করেন। (কোপল্যান্ডকে একটি খাঁচায় সিংহ পরিবেষ্টিত অবস্থায় ড্রাম বাজাতে দেখা যায়।) ১৯৮৬ সালে ব্যান্ডটি একটি পুনর্মিলনের চেষ্টা করে, কিন্তু প্রকল্পটি ভেঙ্গে যায়। | [
{
"question": "কোপল্যান্ড কি পুলিশের মূল সদস্যদের মধ্যে একজন ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোপল্যান্ড কি শুধু ব্যান্ডের জন্য খেলেছিলেন, নাকি তিনি গান গেয়েছিলেন অথবা গান রচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যে গানটি রচনা করেছিলেন তার মধ্যে একটি গান কী?",
"tu... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ব্যান্ডের হয়ে গান গেয়েছেন এবং সহ-গীতিকার হিসেবেও কাজ করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"ফল আউট\" )",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "\"অন এনি আদার ডে\" )",
"turn... | 210,055 |
wikipedia_quac | নিউ ইয়র্ক সিটির পূর্ব হারলেমের ওয়ালডেন রবার্ট ক্যাসোটোতে জন্মগ্রহণকারী ববি ডারিন তার মাতামহের কাছে বেড়ে ওঠেন, যাকে তিনি তার মা বলে বিশ্বাস করতেন। তার মাতা ভানিনা জুলিয়েট "নিনা" ক্যাসটো (জন্ম: ৩০ নভেম্বর ১৯১৭) ১৯৩৫ সালের গ্রীষ্মে তার সাথে গর্ভবতী হন। সম্ভবত সেই সময়ে অবিবাহিত অবস্থায় গর্ভবতী হওয়ার কলঙ্কজনক প্রকৃতির কারণে, নিনা ও তার মা নিনার ছোট ভাই হিসেবে তার বাচ্চাকে প্রসব করার পরিকল্পনা করেছিল। কয়েক বছর পর, নিনা যখন অবশেষে ডারিনকে তার লালন-পালনের সত্যটি জানায়, তখন সে তার জৈবিক পিতার পরিচয় প্রকাশ করতে অস্বীকার করে এবং ১৯৮৩ সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তা গোপন রাখে। ডারিনের মাতামহ স্যাভেরিও আন্তোনিও "বিগ স্যাম কার্লি" কাসোটো (জন্ম ২৬ জানুয়ারি, ১৮৮২) ছিলেন ইতালীয় বংশোদ্ভূত এবং একজন সম্ভাব্য গুন্ডা যিনি ডারিনের জন্মের এক বছর আগে নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হয়ে কারাগারে মারা যান। তার মাতামহ ভিভিয়ান ফার্ন ওয়ালডেন (১৮৮২ সালে জন্মগ্রহণ করেন), যিনি নিজেকে পলি বলে পরিচয় দিতেন, তিনি ছিলেন ইংরেজ বংশোদ্ভূত এবং একজন ভডেভিল গায়িকা। জন্ম থেকেই, ডরিন সবসময় নিনাকে তার বড় বোন এবং পলিকে তার মা হিসেবে বিশ্বাস করতেন। কিন্তু ১৯৬৮ সালে, যখন তার বয়স ৩২ বছর, নিনা ডারিনকে সত্য জানিয়েছিলেন, যা তাকে বিপর্যস্ত করেছিল বলে জানা যায়। কিশোর বয়সে তিনি পিয়ানো, ড্রামস এবং গিটারসহ বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্র বাজাতে পারতেন। পরে তিনি হারমোনিকা ও জাইলোফোন যোগ করেন। ডারিন তার জীবনের প্রথম দিকে ব্রনক্সে চলে যান (স্ট্যান আইল্যান্ডে একটি ভাড়া করা গ্রীষ্মকালীন বাড়ি সহ) এবং মর্যাদাপূর্ণ ব্রনক্স হাই স্কুল অব সায়েন্স থেকে স্নাতক হন। পরবর্তী বছরগুলিতে তিনি সেখানে তার অভিজ্ঞতার জন্য তার ঔদ্ধত্যকে দায়ী করেন, যেখানে তিনি উজ্জ্বল ছাত্রদের দ্বারা পরিবেষ্টিত ছিলেন যারা তাকে টিটকারি দিত। এরপর তিনি হান্টার কলেজে ভর্তি হন এবং অচিরেই নাট্য বিভাগে ভর্তি হন। মাত্র দুই সেমিস্টার পর তিনি অভিনয় কর্মজীবনের দিকে ধাবিত হন। | [
{
"question": "ববির শৈশব কেমন কেটেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ববি ড্যারিন নামটা কিভাবে এলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন থেকে সে ববি ড্যারিনের সাথে যেতে শুরু করলো?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "ববির শৈশব তার নানার কাছে কেটেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির পূর্ব হারলেমে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
... | 210,056 |
wikipedia_quac | তিনি ১৮৮১ সালের ৬ আগস্ট স্কটল্যান্ডের আয়ারশায়ারের ডারভেলের কাছে লকফিল্ড খামারে জন্মগ্রহণ করেন। হিউ ফ্লেমিং তার প্রথম বিয়ে থেকে চারটি জীবিত সন্তান ছিল। দ্বিতীয় বিবাহের সময় তার বয়স ছিল ৫৯ বছর এবং আলেকজান্ডারের সাত বছর বয়সে তিনি মারা যান। ফ্লেমিং লাউডউন মুর স্কুল ও ডারভেল স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং লন্ডনে যাওয়ার আগে কিলমারনক একাডেমী থেকে দুই বছরের বৃত্তি লাভ করেন। চার বছর একটি শিপিং অফিসে কাজ করার পর, কুড়ি বছর বয়সী আলেকজান্ডার ফ্লেমিং তার চাচা জন ফ্লেমিং এর কাছ থেকে কিছু টাকা উত্তরাধিকারসূত্রে পান। তার বড় ভাই টম ইতিমধ্যেই একজন চিকিৎসক ছিলেন এবং তাকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তিনি যেন একই পেশা অনুসরণ করেন, এবং তাই ১৯০৩ সালে, ছোট আলেকজান্ডার প্যাডিংটনের সেন্ট মেরি হাসপাতাল মেডিকেল স্কুলে ভর্তি হন; তিনি ১৯০৬ সালে স্কুল থেকে এমবিবিএস ডিগ্রি অর্জন করেন। ফ্লেমিং ১৯০০ সাল থেকে স্বেচ্ছাসেবক বাহিনীর লন্ডন স্কটিশ রেজিমেন্টে প্রাইভেট ছিলেন এবং মেডিকেল স্কুলে রাইফেল ক্লাবের সদস্য ছিলেন। ক্লাবের অধিনায়ক ফ্লেমিংকে দলে রাখতে সেন্ট মেরির গবেষণা বিভাগে যোগ দেওয়ার পরামর্শ দেন। সেখানে তিনি স্যার আলম্রোথ রাইটের সহকারী ব্যাকটেরিয়াবিদ হন। ১৯০৮ সালে তিনি ব্যাকটেরিয়াবিদ্যায় স্বর্ণপদকসহ বি.এসসি ডিগ্রি লাভ করেন এবং ১৯১৪ সাল পর্যন্ত সেন্ট মেরি'স কলেজে লেকচারার হিসেবে কর্মরত ছিলেন। ফ্লেমিং প্রথম বিশ্বযুদ্ধে রয়্যাল আর্মি মেডিকেল কোরের ক্যাপ্টেন হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি এবং তার অনেক সহকর্মী ফ্রান্সের পশ্চিম ফ্রন্টের যুদ্ধক্ষেত্রের হাসপাতালে কাজ করতেন। ১৯১৮ সালে তিনি সেন্ট মেরি হাসপাতালে ফিরে আসেন এবং ১৯২৮ সালে লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ের ব্যাকটেরিয়াবিদ্যার অধ্যাপক নির্বাচিত হন। ১৯৫১ সালে তিনি তিন বছরের জন্য এডিনবরা বিশ্ববিদ্যালয়ের রেক্টর নির্বাচিত হন। | [
{
"question": "তিনি কোথায় বড় হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাবা-মা কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি... | [
{
"answer": "তিনি স্কটল্যান্ডের আয়ারশায়ারে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৮৮১ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার বাবা-মা ছিলেন কৃষক এবং গৃহকর্ত্রী।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।... | 210,058 |
wikipedia_quac | হোয়াইট স্ট্রিপসের তৃতীয় অ্যালবাম, হোয়াইট ব্লাড সেলস, ৩ জুলাই, ২০০১ সালে সিম্ফনি ফর দ্য রেকর্ড ইন্ডাস্ট্রির জন্য মুক্তি পায়। পরের বছর ভি২ রেকর্ডসে অ্যালবামটির প্রধান লেবেল পুনঃপ্রকাশের মাধ্যমে ব্যান্ডটি তার প্রথম উল্লেখযোগ্য সাফল্য লাভ করে। এর স্ট্রিপড-ডাউন গ্যারেজ রক সাউন্ড যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সমালোচনামূলক প্রশংসা অর্জন করে, এবং শীঘ্রই, দ্য হোয়াইট স্ট্রাইপস ২০০২ সালের সবচেয়ে প্রশংসিত ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। বেশ কয়েকটি আউটলেট তাদের "মৌলিক বিষয়ে ফিরে আসা" পদ্ধতির প্রশংসা করে, ডেইলি মিরর তাদের "যৌন পিস্তলের পর সবচেয়ে সেরা ব্যান্ড" বলে অভিহিত করে। ২০০২ সালে কিউ ম্যাগাজিন দ্য হোয়াইট স্ট্রাইপসকে "মৃত্যুর আগে দেখার জন্য ৫০টি ব্যান্ডের" একটি হিসেবে তালিকাভুক্ত করে। নেটওয়ার্ক টিভিতে (ক্রেগ কিলবর্নের সাথে একটি লাইভ সেট) তাদের প্রথম আবির্ভাবের পর, নিউ ইয়র্ক টাইমসের জো হাগান ঘোষণা করেন, "তারা একটি সহজ, আদিম শব্দ হিসাবে তার উৎসে ফিরে গিয়ে পুনরায় রক রক তৈরি করেছেন।" হোয়াইট ব্লাড সেল বিলবোর্ড ২০০-এ ৬১তম স্থান অর্জন করে এবং ৫,০০,০০০ অ্যালবাম বিক্রি করে গোল্ড রেকর্ডে পৌঁছায়। এটি যুক্তরাজ্যে ৫৫তম স্থান অধিকার করে, উভয় দেশে একক "ফল ইন লাভ উইথ এ গার্ল" এবং এর সাথে মাইকেল গন্ড্রি পরিচালিত লেগো-অ্যানিমেশন মিউজিক ভিডিও দ্বারা উদ্দীপিত হয়। ২০০২ এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ ভিডিওটি তিনটি পুরস্কার জিতেছে: ব্রেকথ্রু ভিডিও, সেরা বিশেষ আবহ, এবং সেরা সম্পাদনা, এবং ব্যান্ডটি এই অনুষ্ঠানে সরাসরি গানটি বাজিয়েছিল। এটি বছরের সেরা ভিডিওর জন্য মনোনীত হয়েছিল, কিন্তু বিজয়ী হতে ব্যর্থ হয়। স্টাইলাস ম্যাগাজিন হোয়াইট ব্লাড সেলসকে ২০০০-২০০৫ সালের ১৪তম সেরা অ্যালবাম হিসেবে স্বীকৃতি দেয়, অন্যদিকে পিচফর্ক মিডিয়া ২০০০-২০০৪ সালের সেরা ১০০ অ্যালবামের তালিকায় একে অষ্টম স্থান দেয়। ২০০২ সালে জর্জ রোকা নোবডি নোজ হাউ টু টক টু চিলড্রেন নামের একটি কনসার্ট চলচ্চিত্র প্রযোজনা ও পরিচালনা করেন। এটি ২০০২ সালে নিউ ইয়র্ক সিটির বাউরি বলরুমে দ্য হোয়াইট স্ট্রাইপসের চার-দিনের স্ট্যান্ডের ঘটনাপঞ্জি এবং সরাসরি পরিবেশনা এবং দৃশ্যের পিছনের ফুটেজ ধারণ করে। ২০০৪ সালে রোকা অনুমতি ছাড়া সিয়াটল ফিল্ম ফেস্টিভালে এটি প্রদর্শন করছিল বলে ব্যান্ডটির ব্যবস্থাপনা কর্তৃপক্ষ এটি বন্ধ করে দেয়। ব্যান্ডটির মতে, চলচ্চিত্রটি "আমাদের ভক্তরা যে মান আশা করেছিল তার বাইরে ছিল"; এমনকি এটি একটি অত্যন্ত মূল্যবান বুটলেগ হিসেবে রয়ে গেছে। | [
{
"question": "যা ঘটেছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটি একটি সফল ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যখন শ্বেত রক্তকণিকা মুক্তি পায়",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কত কপি বিক্রি হয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এতে কি কোন আঘাত আছে",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "হোয়াইট স্ট্রিপসের তৃতীয় অ্যালবাম, হোয়াইট ব্লাড সেল ২০০১ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হোয়াইট ব্লাড সেল ২০০১ সালের ৩রা জুলাই মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ৫,০০,০০০ অ্যালবাম বিক্রি... | 210,060 |
wikipedia_quac | ১৬৫৫ সালের জুলাই মাসে ডি রুয়েটার আট জনের একটি স্কোয়াড্রনের নেতৃত্ব গ্রহণ করেন (যার মধ্যে টিজডভারড্রিজফ [প্যাসটাইম] ছিল তার পতাকাবাহী জাহাজ) এবং ৫৫ জন বণিককে সাথে নিয়ে ভূমধ্যসাগরের দিকে যাত্রা করেন। তার আদেশ ছিল ওলন্দাজদের বাণিজ্য রক্ষা করা। পথে রবার্ট ব্লেকের অধীনে একটি ইংরেজ নৌবহরের সাথে সাক্ষাৎ করে তিনি একটি ঘটনা এড়াতে সক্ষম হন। বারবারি কোস্টে অভিযান চালিয়ে তিনি বেশ কিছু কুখ্যাত করসাইর আটক করেন। বিক্রয়ের সাথে একটি শান্তিচুক্তির পর ডি রুয়েটার ১৬৫৬ সালের মে মাসে দেশে ফিরে আসেন। একই মাসে, স্টেট জেনারেল সুইডিশ রাজা দশম চার্লস এবং তার সম্প্রসারণ পরিকল্পনা সম্পর্কে আরও বেশি সতর্ক হয়ে, বাল্টিক সাগরে একটি নৌবহর পাঠিয়ে উত্তর যুদ্ধে হস্তক্ষেপ করার সিদ্ধান্ত নেন। চার্লস পোল্যান্ড আক্রমণ করে নিজেকে রাজা করার পর সুইডিশরা এই এলাকা নিয়ন্ত্রণ করে। ডি রুয়েটার আবার টিজডভারড্রিজফ জাহাজে চড়েন এবং ৮ জুন ওরেসুদে পৌঁছেন। সেখানে তিনি লেফটেন্যান্ট-অ্যাডমিরাল জ্যাকব ভ্যান ওয়াসেনার ওব্রাম-এর জন্য অপেক্ষা করেন। ওবামের কমান্ড গ্রহণের পর, ডি রুয়েটার এবং ডাচ নৌবহর ২৭ জুলাই কোন রক্তপাত ছাড়াই অবরুদ্ধ শহর ড্যানজিগ/গদানস্ক মুক্ত করার জন্য যাত্রা করে। এক মাস পর শান্তি চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়। বাল্টিক ত্যাগ করার আগে, ডেনমার্কের তৃতীয় ফ্রেডেরিক ডি রুয়েটার এবং অন্যান্য পতাকা অফিসাররা দর্শকদের অনুমোদন দিয়েছিলেন। ডে রুইটার ড্যানিশ রাজাকে পছন্দ করতেন, যিনি পরে তার বন্ধু হয়েছিলেন। ১৬৫৮ সালে, স্টেট জেনারেল, একজন নেতৃস্থানীয় সদস্যের (আর্নেলিস ডি গ্রাফ, আমস্টারডামের একজন মেয়র) পরামর্শে, গুরুত্বপূর্ণ বাল্টিক বাণিজ্য রক্ষা এবং সুইডিশ আগ্রাসনের বিরুদ্ধে ডেনদের সাহায্য করার জন্য বাল্টিক সাগরে আরেকটি নৌবহর পাঠানোর সিদ্ধান্ত নেন, যা একটি শান্তিচুক্তি সত্ত্বেও অব্যাহত ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ভারসাম্যপূর্ণ রাজনৈতিক পদক্ষেপ অনুযায়ী, লেফটেন্যান্ট-অ্যাডমিরাল জ্যাকব ভ্যান ওয়াসেনার ওডামের অধীনে একটি নৌবহর পাঠানো হয়, ডি রুয়েটারকে ছাড়া, যিনি সেই সময় লিসবন অবরোধ করছিলেন। ৮ নভেম্বর, একটি রক্তাক্ত যুদ্ধ সংঘটিত হয়, শব্দের যুদ্ধ, যার ফলে ডাচ বিজয় হয়, কোপেনহেগেনকে মুক্ত করে। তবুও সুইডিশরা পরাজিত হয়নি এবং যুক্তরাষ্ট্র তাদের সমর্থন অব্যাহত রাখার সিদ্ধান্ত নেয়। ১৬৫৯ সালে ডি রুয়েটার একটি নতুন অভিযানের নেতৃত্ব গ্রহণ করেন এবং নাইবার্গকে মুক্ত করতে সক্ষম হন। ১৬৬১ থেকে ১৬৬৩ সাল পর্যন্ত ডেনমার্কের রাজা তৃতীয় ফ্রেডরিক তাকে নাইট উপাধিতে ভূষিত করেন। | [
{
"question": "১৬৫৫ সালের প্রথম দিকে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জাহাজটা কি ডুবে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি অন্য কোন যুদ্ধ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো যুদ্ধে পরাজিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "১৬৫৫ সালের প্রথম দিকে ডি রুয়েটার আট জনের একটি স্কোয়াড্রনের নেতৃত্ব নেন এবং ভূমধ্যসাগরের দিকে যাত্রা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 210,061 |
wikipedia_quac | সঙ্গীত যাই হোক না কেন, রাচমানিফ সবসময় তার পরিবেশনার পরিকল্পনা করতেন। তিনি এই তত্ত্বের ওপর ভিত্তি করে তার ব্যাখ্যাগুলো করেছিলেন যে, সংগীতের প্রতিটা অংশের এক "শেষ বিন্দু" রয়েছে। সেই বিন্দুটি কোথায় বা কোন বিন্দুর মধ্যে গতিশীল ছিল তা বিবেচনা না করে, সম্পাদনকারীকে সম্পূর্ণ গণনা এবং নির্ভুলতার সাথে কিভাবে এটির নিকটবর্তী হতে হবে তা জানতে হতো; অন্যথায়, সম্পূর্ণ নির্মাণটি ভেঙ্গে যেতে পারে এবং টুকরোটি বিচ্ছিন্ন হয়ে যেতে পারে। এই অভ্যাসটি তিনি তার এক ঘনিষ্ঠ বন্ধু রুশ গায়ক ফিওডোর চালিয়াপিনের কাছ থেকে শিখেছিলেন। রচম্যানিনফকে প্রায়ই মনে হতো তিনি নতুন কিছু উদ্ভাবন করছেন, যদিও আসলে তিনি তা করছিলেন না। যদিও তার ব্যাখ্যাগুলো ছিল ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র বিবরণের মোজাইক, কিন্তু যখন সেই মোজাইকগুলো একসঙ্গে অভিনয় করা হতো, তখন সেগুলো হয়তো বাজানোর সময় অনুযায়ী, দ্রুত গতিতে উড়ে যেত, তাৎক্ষণিক চিন্তার ছাপ দিত। রাচমানিনফ তার সমসাময়িক অধিকাংশের চেয়ে এই নির্মাণ প্রক্রিয়ায় একটি সুবিধা ছিল, তিনি যে-গানগুলো বাজাতেন, সেগুলো একজন অনুবাদকের পরিবর্তে একজন সুরকারের দৃষ্টিকোণ থেকে বাজাতেন। তিনি বিশ্বাস করতেন, "ব্যাখ্যা সৃষ্টির সহজাত প্রবৃত্তিকে দাবি করে। আপনি যদি একজন সুরকার হন, তাহলে অন্য সুরকারদের সাথে আপনার সম্পর্ক রয়েছে। আপনি তাদের কল্পনাশক্তির সঙ্গে যোগাযোগ করতে পারেন, তাদের সমস্যা ও আদর্শ সম্বন্ধে জানতে পারেন। আপনি তাদের কাজের রং দিতে পারেন। আমার ব্যাখ্যায় এটাই সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়, রঙ। তাহলে তুমি সঙ্গীতকে জীবন্ত করে তুলছ। রং ছাড়া এটা মৃত।" তা সত্ত্বেও, রচম্যানিনফ তার সমসাময়িক অনেকের চেয়ে কাঠামো সম্পর্কে অনেক ভাল ধারণা রাখেন, যেমন হফম্যান, বা পূর্ববর্তী প্রজন্মের বেশিরভাগ পিয়ানোবাদক, তাদের নিজ নিজ রেকর্ডিং থেকে বিচার করে। একটি রেকর্ডিং যা রাচমানিফের পদ্ধতি প্রদর্শন করে তা হল লিৎস দ্বিতীয় পোলোনাইজ, যা ১৯২৫ সালে রেকর্ড করা হয়েছিল। পার্সি গ্রাইঙ্গার, যিনি সুরকার এবং লিসজ বিশেষজ্ঞ ফেরুসিও বুসোনির দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, তিনি নিজেও কয়েক বছর আগে একই গানটি রেকর্ড করেছিলেন। রাচমানিফের অভিনয় গ্রেইঞ্জারের চেয়ে অনেক বেশি আঁটসাঁট এবং মনোযোগী। রাশিয়ার এই উদ্যোগ এবং স্মৃতিস্তম্ভের ধারণা অস্ট্রেলীয়দের আরো সূক্ষ্ম ধারণার সাথে যথেষ্ট পার্থক্য সৃষ্টি করেছে। গ্রাইঙ্গারের জমিন বিস্তৃত। রাচমানিনোফ কাজের কাঠামোর জন্য প্রয়োজনীয় দক্ষতা দেখিয়েছেন, শুধুমাত্র অলংকরণের জন্য নয়। | [
{
"question": "রাচমানিফের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ব্যাখ্যাগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রাচমানিওফের ব্যাখ্যা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কেউ কি এই তত্ত্ব অনুসরণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লিজট কোন বিষয়ে বিশেষজ্ঞ ছিলেন?",
"turn_... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রাচমানিফের ব্যাখ্যাগুলি এই তত্ত্বের উপর ভিত্তি করে ছিল যে সংগীতের প্রতিটি অংশের একটি \"চূড়ান্ত বিন্দু\" রয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"ans... | 210,062 |
wikipedia_quac | রাচমানিফ তার সময়ের সেরা পিয়ানোবাদকদের মধ্যে লিওপোল্ড গোডোস্কি, ইগনাজ ফ্রিডম্যান, মরিজ রোসেনথাল, জোসেফ লেভিন এবং জোসেফ হফম্যানের সাথে স্থান পান এবং তিনি একটি পরিষ্কার এবং সদ্গুণযুক্ত কৌশলের জন্য বিখ্যাত ছিলেন। তিনি নির্ভুলতা, ছন্দময় ড্রাইভ, স্টাকোটোর উল্লেখযোগ্য ব্যবহার এবং জটিল জমিনের সঙ্গে কাজ করার সময় স্পষ্টতা বজায় রাখার ক্ষমতা দ্বারা চিহ্নিত ছিলেন। রাচমানিনফ চোপিনের দ্বারা এই গুণগুলি প্রয়োগ করেছিলেন, যার মধ্যে বি-ফ্ল্যাট মাইনর পিয়ানো সোনাটা অন্তর্ভুক্ত ছিল। রাচমানফ তার নিজের কাজ ছাড়া, প্রধানত ১৯ শতকের ভির্তুওসো কাজ এবং বাখ, বিটোফেন, বরোডিন, ডেবুসি, গ্রিগ, লিৎজ, মেন্ডেলসন, মোজার্ট, শুবার্ট, শুমান এবং তচাইকভস্কির সঙ্গীত নিয়ে গঠিত ছিল। রাচমানিফের হাত ছিল খুবই বড়, যার সাহায্যে সে খুব সহজেই জটিল কর্ডাল কনফিগারেশনগুলো ব্যবহার করতে পারত। তার বাম হাতের কৌশল অসাধারণ শক্তিশালী ছিল। তার বাজানোর সংজ্ঞা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল-- যেখানে অন্যান্য পিয়ানোবাদকদের বাজানো প্যাডেলের অতিরিক্ত ব্যবহার বা আঙ্গুলের কৌশলের অভাব থেকে অস্পষ্ট হয়ে ওঠে, রাচমানিফের গঠন সর্বদা স্ফটিক পরিষ্কার ছিল। কেবল জোসেফ হফম্যান এবং জোসেফ লেভিন তার সাথে এই ধরনের স্পষ্টতা ভাগ করে নিয়েছেন। এই তিন জনেরই এই ধরনের খেলার আদর্শ ছিলেন আন্তন রুবিনস্টাইন-হিফম্যান ছিলেন রুবিনস্টাইনের ছাত্র, রাচমানফ ছিলেন তার বিখ্যাত ঐতিহাসিক আবৃত্তির সিরিজ মস্কোতে শোনার সময়, এবং লেভিন তার সাথে শোনার এবং খেলার সময়। রাচমানিনোফ রুবিনস্টাইনের কনসার্ট থেকে প্রশংসার জন্য যে দুটি অংশ আলাদা করেছিলেন তা তার নিজের আবৃত্তি অনুষ্ঠানের জন্য ভিত্তি হয়ে ওঠে। বিটোফেনের এ্যাসিয়নতা এবং চোপিনের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার মার্চ সোনাটা ছিল এর রচনা। তিনি হয়তো রুবিনস্টাইনের চোপিন সোনাটা ব্যাখ্যার উপর ভিত্তি করে তার ব্যাখ্যা করেছিলেন। রাচমানিফের জীবনীকার ব্যারি মার্টিন রুবিনস্টাইনের ব্যাখ্যার লিখিত বিবরণ এবং রাচমানিফের কাজের অডিও রেকর্ডিং এর মধ্যে সাদৃশ্য তুলে ধরেন। তার প্রতিদিনের উষ্ণ-আপ ব্যায়ামের অংশ হিসেবে, রাচমানিনোফ এ-ফ্ল্যাট, অপ-এ প্রযুক্তিগতভাবে কঠিন ইটুড বাজাতেন। ১, না। ২, পল ডি শ্লোজারকে দায়ী করা হয়। | [
{
"question": "তার কৌশল কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন নির্দিষ্ট ছন্দ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি এমন কোনো বিশেষ সুযোগ ছিল, যা তাকে পিয়ানো বাজাতে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ভাল হওয়ার জন্য তার কি কোন অভ্যাস ছিল বা ক... | [
{
"answer": "তাঁর কৌশল ছিল পরিচ্ছন্ন ও সদ্গুণসম্পন্ন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 210,063 |
wikipedia_quac | তিনি বুখারেস্টে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি রোমানিয়ান ল্যান্ড ফোর্স অফিসার জর্জে এলিয়াড (যার আসল পদবি ছিল ইরমিয়া) এবং জিয়ানা নি ভাসিলিসকু এর পুত্র। একজন অর্থোডক্স বিশ্বাসী, জর্জে এলিয়াড তার পুত্রের জন্ম প্রকৃত তারিখের চার দিন আগে নিবন্ধন করেছিলেন, সেবাস্টির চল্লিশ শহীদদের ধর্মীয় ক্যালেন্ডার ভোজের সাথে মিল রেখে। মিরসিয়া এলিয়াডের একজন বোন ছিল, যার নাম কোরিনা, যিনি ছিলেন সেমিলজিস্ট সোরিন আলেক্সান্দ্রেস্কুর মা। তার পরিবার টিকুসি ও বুখারেস্টের মধ্যে স্থানান্তরিত হয় এবং ১৯১৪ সালে রাজধানীতে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করে। এলিয়াড তার শৈশবের একটি বিশেষ আনন্দদায়ক স্মৃতি ধরে রেখেছিলেন এবং পরবর্তী জীবনে বিভিন্ন অস্বাভাবিক ঘটনা ও অভিজ্ঞতার প্রভাব সম্পর্কে লিখেছিলেন। উদাহরণ হিসেবে বলা যায়, প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় রোমীয় অভিযানের সময় এলিয়াডের বয়স যখন প্রায় দশ বছর, তখন তিনি জার্মান জেপেলিনদের দ্বারা বুখারেস্টে বোমাবর্ষণ এবং অধিকৃত রাজধানীতে এই সংবাদে দেশাত্মবোধক উদ্দীপনা প্রত্যক্ষ করেছিলেন যে, রোমানিয়া মলদোভিয়াতে কেন্দ্রীয় শক্তির অগ্রগতি রোধ করতে সক্ষম হয়েছে। তিনি তাঁর জীবনের এই পর্যায়কে বর্ণনা করেছেন একটি অবিরাম এপিফ্যানি দ্বারা চিহ্নিত হিসাবে। তিনি লিখেছিলেন, একটি ড্রইং রুমে তার প্রবেশের কথা, যেখানে এক "অদ্ভুত মনোরম আলো" "একটি রূপকথার প্রাসাদে" পরিণত হয়েছিল। তিনি লিখেছিলেন, আমি অনেক বছর ধরে সেই এপিফ্যানিক মুহূর্তকে পুনরায় ফিরিয়ে আনার অনুশীলন করেছি এবং আমি সবসময় একই প্রাচুর্য খুঁজে পেতাম। শুরু, মধ্য বা শেষ না-হয়ে একটা ভগ্নাংশের মধ্যে ঢুকে পড়ব। আমার শেষ লিসির বছরগুলোতে, যখন আমি প্রচণ্ড বিষণ্ণতার সঙ্গে লড়াই করেছিলাম, তখনও আমি মাঝে মাঝে সেই বিকেলের সোনালি সবুজ আলোয় ফিরে আসতে সফল হয়েছিলাম। যদিও পরিস্থিতি একই রকম ছিল, কিন্তু এখন তা সহ্য করা অসম্ভব হয়ে পড়েছে, কারণ এটা আমার দুঃখকে আরো বাড়িয়ে দিয়েছে। এই সময়ের মধ্যে আমি জানতাম যে ড্রয়িং রুমটি যে পৃথিবীর ছিল [...] তা চিরতরে হারিয়ে গেছে। ধর্মের একজন অধ্যাপক রবার্ট এলউড, যিনি মিরসিয়া এলিয়াডের অধীনে স্নাতক অধ্যয়ন করেছিলেন, তিনি এলিয়াডের জীবন এবং একাডেমিক লেখার সবচেয়ে বৈশিষ্ট্যমূলক থিমগুলির মধ্যে এই ধরনের স্মৃতিকাতরতা দেখেছিলেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার শৈশব কি সুন্দর ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কোথায় বাস করতেন?",
"t... | [
{
"answer": "তিনি বুখারেস্টে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পিতা জর্জে এলিয়াড (রোমীয় ভূমি বাহিনী কর্মকর্তা) এবং মাতা জিয়ানা নে ভাসিলেসকু।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 210,066 |
wikipedia_quac | বর্গ ওপেন যুগে সবচেয়ে স্বতন্ত্র খেলার শৈলী ছিল। তিনি বেসলাইন থেকে শক্তিশালী গ্রাউন্ড-স্ট্রোক দিয়ে খেলতেন। তার অত্যন্ত অপ্রচলিত ব্যাকহ্যান্ডের মধ্যে ছিল দুই হাত দিয়ে তার র্যাকেট ফিরিয়ে নেওয়া, কিন্তু আসলে তার ডান হাত দিয়ে তার ক্ষমতা তৈরি করা, যোগাযোগের বিন্দুতে বাম হাত দিয়ে তার আঁকড়ে ধরা ছেড়ে দেওয়া এবং এক হাত দিয়ে সুইং করা। তিনি বলটিকে কোর্টের পিছন দিক থেকে শক্ত ও উঁচু করে আঘাত করেন এবং বেশ উঁচুতে নিয়ে আসেন, যার ফলে তাঁর গ্রাউন্ড স্ট্রোকগুলো বেশ সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। অন্যান্য খেলোয়াড়, বিশেষ করে রড লেভার ও আর্থার অ্যাশ, যারা সম্মুখ ও পিছন উভয়দিকেই টপস্পিন ব্যবহার করতেন, তবুও লেভার ও অ্যাশ শুধুমাত্র তাদের শটগুলি সহজেই নেটের মধ্যে প্রতিপক্ষের কাছে পাঠানোর জন্য টপস্পিন ব্যবহার করতেন। বগ প্রথম সারির খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন ছিলেন যিনি তার শটে নিয়মিতভাবে ভারী টপস্পিন ব্যবহার করতেন। তার নিয়মিত গ্রাউন্ড-স্ট্রোক ছিল তার ফিটনেস। এই দুটি কারণই বর্গকে ফরাসি ওপেনে আধিপত্য বিস্তার করতে সাহায্য করেছিল। যে-বিষয়টা বর্গকে অদ্বিতীয় করে তুলেছিল, সেটা হল উইম্বলডনের তৃণভূমিতে তার আধিপত্য, যেখানে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর থেকে বেসলাইনাররা সাধারণত সফল হয়নি। কিছু বিশেষজ্ঞ এই ক্ষেত্রে তার কর্তৃত্বের জন্য তার সামঞ্জস্যতা, একটি নিম্ন মানের সেবা, সমান নিম্ন মানের ভলিবল এবং ঘাস আদালতগুলির প্রতি তার অভিযোজনকে দায়ী করেছেন। সেরা খেলোয়াড়দের বিপরীতে, তিনি প্রায় সবসময় তার প্রথম পরিবেশনে পরিবেশন-এবং-ভলি করতেন (কিন্তু তিনি স্বাভাবিকভাবে তার দ্বিতীয় পরিবেশনের পরে বেসলাইন থেকে খেলতেন)। গর্গের আরেকটা বৈশিষ্ট্য হল, চাপের মুখেও তার চমৎকারিত্ব। তার শান্ত আচরণের জন্য তিনি "আইস ম্যান" বা "আইস-বর্গ" নামে পরিচিত ছিলেন। বর্গের শারীরিক অবস্থা ছিল কিংবদন্তিতুল্য এবং অতুলনীয়। তিনি সবচেয়ে নিষ্ঠুর পরিস্থিতিতে তার অধিকাংশ বিরোধীদের পরাজিত করতে পারতেন। তবে, জনপ্রিয় বিশ্বাসের বিপরীতে, এটি তার অস্বাভাবিক নিম্ন বিশ্রাম হার, প্রায়ই প্রতি মিনিটে ৩৫ বিটের কাছাকাছি রিপোর্ট করা হয়। বোর্গের আত্মজীবনী মাই লাইফ অ্যান্ড গেম-এর ভূমিকায় ইউজিন স্কট বর্ণনা করেন যে, ১৮ বছর বয়সী বোর্গ একবার সামরিক বাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন। স্কট বর্গের প্রকৃত হৃদস্পন্দনের হার প্রকাশ করে বলেন যে, "সে যখন ঘুম থেকে ওঠে তখন তার হৃদস্পন্দন প্রায় ৫০ এবং বিকেলে প্রায় ৬০ হয়।" বোর্গকে খেলার ধরন গড়ে তুলতে সাহায্য করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যা বর্তমানে খেলাটিতে আধিপত্য বিস্তার করেছে। | [
{
"question": "তার খেলার ধরন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তার স্টাইলকে আলাদা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি তাঁর ক্ষমতাকে বৃদ্ধি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন বিষয়গুলো তার খেলার ধরনে অবদান রেখেছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তাঁর খেলার ধরন ছিল শক্তিশালী গ্রাউন্ড স্ট্রোক এবং বেসলাইন থেকে খেলা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার অত্যন্ত অশাস্ত্রীয় পশ্চাৎপদতার অন্তর্ভুক্ত ছিল দুই হাত দিয়ে তার র্যাকেট ফিরিয়ে নেওয়া কিন্তু প্রকৃতপক্ষে তার প্রভাবশালী ডান হাত দিয়ে তার ক্ষমতা উৎপন্ন করা।",
"turn_id": 2
},... | 210,067 |
wikipedia_quac | ১৯৯৬ সালের শেষের দিকে, নো সন্দেহ এবং সাবলাইমের মাল্টি-প্লাটিনাম সাফল্যের ফলে, স্কা মার্কিন মূলধারার মধ্যে ভেঙ্গে পড়ে বিকল্প সংগীতের সবচেয়ে জনপ্রিয় ফর্ম হয়ে ওঠে। রেকর্ড লেবেলগুলো এখন স্কা ব্যান্ডগুলোর দিকে মনোযোগ দিচ্ছে। দি অ্যাকুয়াব্যাটস দ্রুত গোল্ডেনভয়েস রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম দ্য ফিউরি অফ দি অ্যাকুয়াব্যাটস! ১৯৯৭ সালের অক্টোবর মাসে টাইম বোমা রেকর্ডিং এর মাধ্যমে। যদিও এটি মূলত একটি স্কা অ্যালবাম ছিল, দ্য ফিউরি দ্য রিটার্নের চেয়ে আরও উচ্চাভিলাষী সংগীত ধারা প্রদর্শন করে, পাঙ্ক এবং সার্ফের শক্তিশালী উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করে, পাশাপাশি বাদ্যযন্ত্র, র্যাগটাইম এবং ট্যাঙ্গো সংগীতের প্যারোডি, এবং সোসাফোন এবং বাঞ্জো সহ বিভিন্ন অপ্রথাগত যন্ত্রগুলি অন্তর্ভুক্ত করে। আমেরিকান স্কা পুনরুজ্জীবনের বাণিজ্যিক উচ্চতায় মুক্তি পাওয়ার পর, দ্য ফিউরি শীঘ্রই দ্য অ্যাকুয়াব্যাটস এর সবচেয়ে সফল অ্যালবাম হয়ে ওঠে, বিলবোর্ড ২০০-এ ১৭২ নম্বর এবং শীর্ষ হিটসিকার-এ ১২ নম্বর স্থান দখল করে, এবং প্রধান একক "সুপার রাড!" এমটিভি এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের প্রভাবশালী ক্রোক-এফএম এ নিয়মিত এয়ারপ্লে পাওয়া যায়। ১৯৯৮ সালের ২৫ জুলাই, তারা স্কা প্যারেডের সময় বিদেশী রক ব্যান্ড জিওয়ারের সাথে লড়াই করে। ১৯৯৭ এবং ১৯৯৮ সালে অ্যাকুয়াব্যাটস দ্য ফিউরির পিছনে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সমর্থন এবং শিরোনাম উভয় সফর এবং ১৯৯৮ সালের ওয়ার্পড ট্যুরের অংশ হিসাবে আন্তর্জাতিকভাবে ভ্রমণ করে। এই সময়ের মধ্যে ব্যান্ডটি জ্যাকবস (ব্যাট কমান্ডার), লারসন (ক্র্যাশ ম্যাকলারসন), টেরি (ক্যাটবয়), ড্রামার ট্রাভিস বার্কার (দ্য ব্যারন ভন টিটো), গিটারবাদক চার্লস গ্রে (আল্ট্রা কিউ) এবং কোর্টনি পোলক (চেইনস, দ্য প্রিন্স অব কারাতে), ট্রাম্পটার অ্যাডাম ডেইবার্ট (প্রিন্স অ্যাডাম ডেইবার্ট) এর সাথে একটি স্থায়ী সফর দল গঠন করে। এই লাইন-আপ ১৯৯৮ সাল পর্যন্ত ছিল, যখন পপ পাঙ্ক ত্রয়ী ব্লিংক-১৮২ এর সাথে সফরের মাঝামাঝি সময়ে, ব্লিংক অপ্রত্যাশিতভাবে তাদের ড্রামার স্কট রেনরকে বরখাস্ত করে এবং বাকি সফরের জন্য শেষ মুহূর্তে বার্কারকে নিয়োগ দেয়। সফর শেষে ব্যান্ডটি বার্কারের পারফরম্যান্সে এতটাই মুগ্ধ হয় যে, তারা তাকে পূর্ণসময়ের সদস্য হিসেবে ব্লিংক-১৮২-এ যোগদান করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। বার্কারের স্থলাভিষিক্ত হন গ্যাবে পালমার (ডক্টর রক)। ব্যান্ডটি যখন পর্যাপ্ত আয় এবং প্রচার মাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণের জন্য যথেষ্ট সাফল্য লাভ করে, তখন জেকবস -- বিনোদন শিল্পের সাথে যুক্ত একজন প্রাক্তন শিশু অভিনেতা -- দ্য অ্যাকুয়াব্যাটস-এর সুপারহিরো পৌরাণিক কাহিনীকে একটি টেলিভিশন ধারাবাহিকে রূপান্তরিত করার ধারণাটি কল্পনা করতে শুরু করেন। বেশ কয়েকটি নেটওয়ার্কে ধারণাটি উপস্থাপন করার পর, বুয়েনা ভিস্তা টেলিভিশন অবশেষে ১৯৯৮ সালে একটি সংক্ষিপ্ত লাইভ-অ্যাকশন পাইলট প্রযোজনা করতে সম্মত হয়, যা কৌতুকাভিনেতা ববক্যাট গোল্ডথওয়েইট দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। কেবল দি অ্যাকুয়াব্যাটস! শিরোনামে, পাইলট আট ব্যান্ডের সদস্যদের কাল্পনিক দু:সাহসিক ঘটনা অনুসরণ করে, শনিবার সকালের কার্টুন শো-এর মতো ইচ্ছাকৃতভাবে ক্যাম্পি স্টাইলে। পাইলট, যা এখনও জনসাধারণের দেখার জন্য প্রাপ্তিসাধ্য করা হয়নি, কোন নেটওয়ার্ক আগ্রহ আকৃষ্ট করতে ব্যর্থ হয় এবং পরে ব্যান্ড নিজেই প্রকাশ্যে অস্বীকার করে। | [
{
"question": "তাদের সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কতদিন এই লেবেলের সাথে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই লেবেল দিয়ে কি কোন অ্যালবাম তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "তাদের সাফল্য ছিল আমেরিকার মূলধারায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 210,069 |
wikipedia_quac | হোসে মার্টিকে সাধারণত একজন মহান কবি, দেশপ্রেমিক এবং কিউবার স্বাধীনতার শহীদ হিসেবে সম্মান করা হয়, কিন্তু তিনি কিছু নোটের অনুবাদকও ছিলেন। যদিও তিনি আনন্দের সঙ্গে সাহিত্যাদি অনুবাদ করেছিলেন, কিন্তু যুক্তরাষ্ট্রে নির্বাসনে থাকার সময় অর্থনৈতিক কারণে তিনি বেশির ভাগ অনুবাদই করেছিলেন। মার্টি অল্প বয়সে ইংরেজি শিখেছিলেন এবং তেরো বছর বয়সে অনুবাদ করতে শুরু করেছিলেন। ১৮৮০ সাল থেকে ১৮৯৫ সালে কিউবায় ফিরে আসার আগ পর্যন্ত তিনি নিউ ইয়র্কে অবস্থান করেন। নিউ ইয়র্কে তিনি ছিলেন সেই ব্যক্তি যাকে আজকে আমরা "ফ্রিল্যান্সার" এবং "ঘরে বসে" অনুবাদক বলে অভিহিত করব। তিনি ডি. অ্যাপলটনের প্রকাশনা সংস্থার জন্য বেশ কয়েকটি বই অনুবাদ করেন এবং সংবাদপত্রের জন্য বেশ কয়েকটি অনুবাদ করেন। কিউবার স্বাধীনতার জন্য দীর্ঘ সংগ্রামের একজন বিপ্লবী কর্মী হিসেবে তিনি এই আন্দোলনকে সমর্থন করে বেশ কিছু প্রবন্ধ ও পুস্তিকা ইংরেজিতে অনুবাদ করেন। সাবলীল ইংরেজি ছাড়াও মার্টি ফরাসি, ইতালীয়, ল্যাটিন এবং ধ্রুপদী গ্রিক ভাষায় সাবলীলভাবে কথা বলতে পারতেন। তিনি যে ধরনের কাজ অনুবাদ করছিলেন সে বিষয়ে মারটির অনুভূতি স্পষ্টত ভিন্ন ছিল। অনেক পেশাদারের মতো তিনিও অর্থ দিয়ে অনুবাদের কাজ শুরু করেন। যদিও মার্টি কখনও অনুবাদের একটি নিয়মানুগ তত্ত্ব উপস্থাপন করেননি বা তিনি তার অনুবাদের পদ্ধতি সম্পর্কে বিস্তারিতভাবে লেখেননি, তিনি এই বিষয়ে মাঝে মাঝে চিন্তা করতেন, বিশ্বাসী বনাম সুন্দরের মধ্যে অনুবাদকের দ্বন্দ্ব সম্পর্কে তার সচেতনতা প্রকাশ করে এবং বলেন যে "অনুবাদটি স্বাভাবিক হওয়া উচিত, যাতে এটি যে ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছে সেই ভাষায় লেখা হয়েছে বলে মনে হয়।" | [
{
"question": "জোসে মার্টি কি একজন অনুবাদক হিসেবে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তার কাছে যথেষ্ট টাকা ছিল না?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী অনুবাদ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন উপন্যাস অনুবাদ করেছেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যুক্তরাষ্ট্রে নির্বাসনে থাকার সময় তার কাছে যথেষ্ট টাকা ছিল না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৩ বছর বয়সে একটি বই সহ অল্প বয়সে অনুবাদ করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"an... | 210,071 |
wikipedia_quac | ১৯৪৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে গ্যালব্রাইথ স্টেট ডিপার্টমেন্টে অর্থনৈতিক নিরাপত্তা নীতির পরিচালক হিসেবে তার ম্যাগাজিনের কাজ থেকে ছুটি নেন। সেখানে তিনি জার্মানি, জাপান, অস্ট্রিয়া ও দক্ষিণ কোরিয়ার অর্থনৈতিক বিষয়ক দায়িত্বে ছিলেন। সিনিয়র কূটনীতিকরা তাকে অবিশ্বাস করতেন, তাই তিনি নীতি নির্ধারণের জন্য খুব কম সুযোগ নিয়ে নিয়মিত কাজ করতেন। ১৯৪৭ থেকে ১৯৪৯ সাল পর্যন্ত জার্মানির ইউএস জোনের সামরিক গভর্নর জেনারেল লুসিয়াস ডি. ক্লে সহ গ্যালব্রেথ সোভিয়েত ইউনিয়নের সাথে আটককে সমর্থন করেছিলেন, কিন্তু তারা জর্জ কেনানের দ্বারা বিকশিত নিয়ন্ত্রণ নীতি সঙ্গে পদক্ষেপ ছিল না এবং মার্কিন প্রধান নীতিনির্ধারকদের সংখ্যাগরিষ্ঠ দ্বারা সমর্থিত ছিল। অর্ধ-বছর বিচ্ছিন্ন থাকার পর, গালব্রিথ ১৯৪৬ সালের সেপ্টেম্বরে পদত্যাগ করেন এবং অর্থনীতি বিষয়ে তার পত্রিকায় ফিরে যান। পরবর্তীতে তিনি "দ্য ট্রায়াম্ফ" (১৯৬৮) নামে একটি বিদ্রূপাত্মক উপন্যাস রচনা করে তার হতাশাকে অমর করে রাখেন। ১৯৪৭ সালে অর্থনৈতিক ও সামাজিক ন্যায়বিচারের সমর্থনে এলিনর রুজভেল্ট ও হুবার্ট হামফ্রির সাথে মিলে আমেরিকানস ফর ডেমোক্রেটিক অ্যাকশন (এডিএ) নামে একটি প্রগতিশীল নীতি সংগঠন প্রতিষ্ঠার জন্য গ্যালব্রাইথের জন্য যুদ্ধোত্তর সময়টি স্মরণীয় ছিল। রাষ্ট্রপতি জন এফ কেনেডির উপদেষ্টা হিসেবে দায়িত্ব পালনকালে ১৯৬১ থেকে ১৯৬৩ সাল পর্যন্ত তিনি ভারতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রদূত ছিলেন। প্রেসিডেন্ট কেনেডির সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক এতটাই ঘনিষ্ঠ ছিল যে, তিনি নিয়মিতভাবে স্টেট ডিপার্টমেন্টকে পাশ কাটিয়ে সরাসরি রাষ্ট্রপতির কাছে কূটনৈতিক তারবার্তা পাঠাতেন। ভারতে তিনি প্রধানমন্ত্রী জওহরলাল নেহেরুর আস্থাভাজন হন এবং অর্থনৈতিক বিষয়ে ভারত সরকারকে ব্যাপকভাবে পরামর্শ দেন। ১৯৬৬ সালে, যখন তিনি আর রাষ্ট্রদূত ছিলেন না, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটকে বলেছিলেন যে ১৯৬৫ সালের কাশ্মীর যুদ্ধের একটি প্রধান কারণ ছিল পাকিস্তানে মার্কিন সামরিক সহায়তা। ভারতে থাকাকালীন তিনি উত্তর প্রদেশের কানপুরে ইন্ডিয়ান ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজিতে প্রথম কম্পিউটার বিজ্ঞান বিভাগ প্রতিষ্ঠায় সাহায্য করেন। এমনকি অফিস ত্যাগ করার পরও গালব্রিথ ভারতের একজন বন্ধু ও সমর্থক ছিলেন। তাঁর সুপারিশের কারণে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ফার্স্ট লেডি জ্যাকুলিন বোভিয়ের কেনেডি ১৯৬২ সালে ভারত ও পাকিস্তানে কূটনৈতিক মিশন পরিচালনা করেন। ১৯৭২ সালের শরৎকালে গ্যালব্রাইথ মার্কিন রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে নিক্সনের প্রতিদ্বন্দ্বী জর্জ ম্যাকগভার্নের উপদেষ্টা ও সহকারী ছিলেন। এই সময় (সেপ্টেম্বর ১৯৭২) তিনি মাও সে তুং এর কমিউনিস্ট সরকারের আমন্ত্রণে আমেরিকান ইকোনমিক এসোসিয়েশন (এএইএ) এর সভাপতি হিসেবে চীন ভ্রমণ করেন এবং ১৯৭৩ সালে এ চায়না প্যাসেজে তার অভিজ্ঞতার একটি বিবরণ প্রকাশ করেন। গ্যালব্রাইথ লিখেছেন যে "চীন যে একটি অত্যন্ত কার্যকর অর্থনৈতিক ব্যবস্থা উদ্ভাবন করছে সে বিষয়ে কোন গুরুতর সন্দেহ নেই," "অভিভাবকদের চীনে দৃঢ়ভাবে নিয়ে আসা হয়েছে, কিন্তু একজন সন্দেহ করছেন, অত্যন্ত বিনয়ীভাবে," "বৃহত্তর সাংহাই... নিউ ইয়র্কের চেয়ে ভাল চিকিৎসা সেবা প্রদান করে" এবং এটি বিবেচনা করা অসম্ভব নয় যে চীনের শিল্প ও কৃষি উৎপাদন বার্ষিক হারে বৃদ্ধি পাচ্ছে। | [
{
"question": "যুদ্ধ পরবর্তী সময়ে কি ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিসের পরিচালক?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কি দায়িত্বে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি দ্বারা বিতরিত",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কার প্রতি অনুগ্রহ দেখিয়েছিলেন",
... | [
{
"answer": "১৯৪৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে গ্যালব্রাইথ পত্রিকা থেকে ছুটি নিয়ে স্টেট ডিপার্টমেন্টের পরিচালক পদে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অর্থনৈতিক নিরাপত্তা নীতির অফিস পরিচালক প্রসঙ্গ থেকে আউটপুট: প্রসঙ্গ থেকে আউটপুট: ক্যাননট্যান্সার প্রশ্ন: আমেরিকান ইকোনমিক অ্যাসোসিয়েশনে তার ভূমিকা কী... | 210,074 |
wikipedia_quac | "আই'ম ইন লাভ উইথ মাই কার" রজার টেলরের কুইন ক্যাটালগের সবচেয়ে বিখ্যাত গান। গানটি প্রাথমিকভাবে মে একটি কৌতুক হিসেবে গ্রহণ করেন, যিনি মনে করেন টেইলর যখন একটি ডেমো রেকর্ডিং শুনেছিলেন তখন তিনি সিরিয়াস ছিলেন না। টেইলর মূল ডেমোতে গিটার বাজিয়েছিলেন, কিন্তু পরে মে তার রেড স্পেশালে তা পুনরায় রেকর্ড করেন। মূল কণ্ঠগুলো টেইলর স্টুডিও সংস্করণে পরিবেশন করেন এবং সবগুলোই সরাসরি সম্প্রচারিত হয়। টেইলরের বর্তমান গাড়ি আলফা রোমিও দ্বারা গানটি রেকর্ড করা হয়। এই গানের কথাগুলি ব্যান্ডটির একটি রাস্তা, জনথন হ্যারিস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যার বিজয় টিআর৪ স্পষ্টতই "তার জীবনের প্রেম" ছিল। গানটি তাকে উৎসর্গ করা হয়েছে, অ্যালবামটিতে বলা হয়েছে: "জনথন হ্যারিসকে উৎসর্গ করা হয়েছে, বালক রেসার শেষ পর্যন্ত"। যখন অ্যালবামটির প্রথম একক প্রকাশের সময় আসে, টেইলর তার গান এত পছন্দ করেন যে তিনি মার্কারিকে (প্রথম এককের লেখক, "বোহেমিয়ান রেপসোডি") অনুরোধ করেন এটি বি-সাইড হওয়ার জন্য এবং মার্কারি সম্মত না হওয়া পর্যন্ত তিনি নিজেকে একটি কাপবোর্ডে তালাবদ্ধ করে রাখেন। এই সিদ্ধান্তটি পরবর্তীতে ব্যান্ডটির অনেক অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বের কারণ হয়ে দাঁড়ায়, যেহেতু এটি শুধুমাত্র বি-সাইড ছিল, এটি টেইলরের জন্য সমান পরিমাণ প্রকাশনা রয়্যালটি তৈরি করে, যা মূল এককটি মার্কারির জন্য করেছিল। ১৯৭৭-৮১ সময়কালে গানটি প্রায়ই সরাসরি বাজানো হতো। টেইলর ড্রাম থেকে গানটি গেয়েছিলেন এবং মার্কারি পিয়ানো বাজিয়েছিলেন এবং নেপথ্য কণ্ঠ দিয়েছিলেন। ২০০৫ সালে কুইন + পল রজার্স ট্যুর এবং ২০০৮ সালে রক দ্য কসমস ট্যুরে এটি প্রদর্শিত হয়। টেইলর আবার দ্য ক্রসের কনসার্টে এবং একক সফরে গান পরিবেশন করেন, যেখানে ড্রামসের পরিবর্তে তিনি রিদম গিটার বাজিয়েছিলেন। | [
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আমার গাড়ির প্রতি আমার ভালোবাসা কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোন অ্যালবাম থেকে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গানটি হল \"আই এম ইন লাভ উইথ মাই কার\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি ছিল \"আকোয়ামান\" অ্যালবামের গান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
... | 210,075 |
wikipedia_quac | "ডেথ অন টু লেগস"কে রাণীর প্রথম ম্যানেজার নরম্যান শেফিল্ডের প্রতি ফ্রেডি মার্কারির ঘৃণা পত্র হিসেবে উল্লেখ করা যেতে পারে। শেফিল্ড তার ২০১৩ সালের আত্মজীবনী "লাইফ অন টু লেগস: সেট দ্য রেকর্ড স্ট্রেইট" এ এই অভিযোগ অস্বীকার করেন, এবং তিনি ১৯৭২ সালে শেফিল্ড এবং রাণীর মধ্যে মূল ব্যবস্থাপনা চুক্তির অনুলিপি উল্লেখ করেন, যা তার প্রতিরক্ষার প্রমাণ হিসেবে বইটিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। যদিও গানটি তার সরাসরি উল্লেখ করে না, অ্যালবামের মুক্তির সময় ট্রিডেন্ট স্টুডিওতে গানটির প্লেব্যাক শোনার পর শেফিল্ড মর্মাহত হন এবং ব্যান্ড ও রেকর্ড লেবেলের বিরুদ্ধে মানহানির মামলা করেন, যার ফলে আদালতের বাইরে নিষ্পত্তি হয়, কিন্তু গানটিতে তার সংযোগ নিশ্চিত করা হয়। সরাসরি পরিবেশনার সময়, মার্কারি সাধারণত গানটিকে "একজন ভদ্রলোকের সত্যিকারের কুত্তার" প্রতি উৎসর্গ করে, যদিও ১৯৭৯ সালে তাদের লাইভ কিলারস অ্যালবামে প্রকাশিত সংস্করণে এই লাইনটি সেন্সর করা হয়েছিল। লাইভ অ্যালবাম ছাড়া, তিনি বলেন যে এটি একটি "মাদারফাদারকে" উৎসর্গ করা হয়েছে। ক্লাসিক অ্যালবামস ডকুমেন্টারীতে এ নাইট অ্যাট দ্য অপেরা সম্পর্কে ব্রায়ান মে বলেন যে, ব্যান্ডটি প্রথমে মার্কারির গানের তিক্ততার কারণে কিছুটা অবাক হয়েছিল এবং মার্কারি এটিকে "এতই প্রতিহিংসাপরায়ণ যে তিনি [মে] এটি গাইতে খারাপ বোধ করেছিলেন"। গানটি একত্রিত হওয়ার পর, এটি সম্মত হয় যে "লেখকের তার পথ থাকা উচিত" এবং গানটি লিখিত হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছিল। "বোহেমিয়ান রেপসোডির" মতো, এই গানের বেশিরভাগ গিটার অংশ প্রাথমিকভাবে মার্কারি দ্বারা পিয়ানোতে বাজানো হয়েছিল, মে মাসে প্রদর্শন করার জন্য যে কিভাবে তাদের গিটারে বাজানোর প্রয়োজন ছিল। "ডেথ অন টু লেগস" ১৯৮০ সালে দ্য গেম ট্যুর পর্যন্ত সেটলিস্টে ছিল এবং পরে বাদ দেওয়া হয়। তবে, হট স্পেস এবং ওয়ার্কস ট্যুরের সময় পিয়ানোর প্রবর্তন করা হয়েছিল। | [
{
"question": "দুই পায়ে মৃত্যু কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সে নরম্যানের উপর রেগে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিছু গান কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই গান সম্বন্ধে একটা গুরুত্বপূর্ণ সত্য কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গানটি সম্... | [
{
"answer": "ডেথ অন টু লেগস হল ব্যান্ড কুইনের একটি গান, এবং এটি প্রায়ই তাদের অন্যতম সেরা কাজ হিসেবে বিবেচিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নরম্যানের উপর রেগে গিয়েছিলেন কারণ তিনি ব্যান্ডটির সাথে খারাপ ব্যবহার করেছিলেন এবং তাদের ম্যানেজার হিসেবে তার ভূমিকার অপব্যবহার করেছিলেন।",
"turn_... | 210,076 |
wikipedia_quac | মরিসনের দোষী সাব্যস্ত হওয়া এবং নিউ অরলিন্সে তাদের উপস্থিতি থেকে বিচ্যুত হওয়া সত্ত্বেও, দ্য ডোরস ১৯৭১ সালে এল.এ. উইমেনের সাথে প্রধান চরিত্রে তাদের অবস্থান পুনরুদ্ধার করতে শুরু করে। অ্যালবামটিতে বেশ কয়েকটি গানে তাল গিটারবাদক মার্ক বেননো এবং বিখ্যাত ব্যাসিস্ট জেরি শেফ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যিনি এলভিস প্রেসলির টিসিবি ব্যান্ডে তার কাজের জন্য সুপরিচিত। বিলবোর্ড চার্টে ৯ নম্বরে অবস্থান করা সত্ত্বেও, এল.এ. ওম্যান দুটি শীর্ষ ২০ হিট ধারণ করে এবং তাদের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ বিক্রিত স্টুডিও অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যা শুধুমাত্র তাদের আত্মপ্রকাশের মাধ্যমেই ছাড়িয়ে যায়। অ্যালবামটি তাদের আরএন্ডবি শিকড় অনুসন্ধান করে, যদিও মহড়ার সময় পল রথচাইল্ডের সাথে তাদের মতবিরোধ হয়, যিনি ব্যান্ডের প্রচেষ্টায় অসন্তুষ্ট ছিলেন। "লাভ হার ম্যাডলি"কে "ককটেইল লাউঞ্জ মিউজিক" হিসেবে নিন্দা করে, তিনি প্রস্থান করেন এবং ব্রুস বটনিক ও দ্য ডোরসের কাছে প্রযোজনা হস্তান্তর করেন। শিরোনাম ট্র্যাক এবং দুটি একক ("লাভ হার ম্যাডলি" এবং "রিডার্স অন দ্য স্টর্ম") রক রেডিও প্রোগ্রামিংয়ের প্রধান অবলম্বন, যার মধ্যে সর্বশেষটি রেকর্ডকৃত সঙ্গীতের বিশেষ তাৎপর্যের জন্য গ্র্যামি হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। "এল.এ. ওম্যান" গানটিতে জিম মরিসন তার নিজের নামের অক্ষরগুলিকে "মি. মোজো রিসিন" বলে উচ্চারণ করেন। সেশনের সময়, ব্যান্ডটির "ক্রাউলিং কিং সাপ" পরিবেশনের একটি সংক্ষিপ্ত ভিডিও চিত্র ধারণ করা হয়। যতদূর জানা যায়, এটা মরিসনের সাথে করা ডোরস এর শেষ ক্লিপ। ১৯৭১ সালের ১৩ মার্চ এল.এ. উইমেনের রেকর্ডিংয়ের পর মরিসন দরজা থেকে ছুটি নিয়ে পামেলা কারসনের সাথে প্যারিসে চলে যান। গত গ্রীষ্মে তিনি শহরটি পরিদর্শন করেছিলেন এবং নির্বাসনে একজন লেখক হওয়ার জন্য সেখানে যেতে আগ্রহী ছিলেন। | [
{
"question": "দরজা আর নারীর মধ্যে সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কারা দরজা",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটি একটি পুরস্কার পেয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যখন এল.এ. নারী লেখা হয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যে এটা তৈরি করেছে",
... | [
{
"answer": "দরজা এবং এল.এ. ওমেনের মধ্যে সম্পর্ক হল যে এল.এ. ওমেন ছিল দরজাগুলির একটি প্রধান কাজ হিসাবে তাদের মর্যাদা পুনরুদ্ধারের একটি প্রচেষ্টা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এল.এ. ওম্যান ১৯৭১ সালে ... | 210,077 |
wikipedia_quac | ১৯৭৭ সালের মধ্যে ব্যান্ডটি তাদের নিজস্ব তিন- কর্ড পপ পাঙ্ক উপাদান পরিবেশন করছিল, যা মূলত দ্য কাসাবাহ কনসার্টে কভার সংস্করণের পাশাপাশি পরিবেশিত হত, যেখানে ব্যান্ডটি ফেব্রুয়ারি মাসে সঞ্চালন শুরু করে। ১৯৭৬ সাল জুড়ে আন্ডারটোনরা মাঝে মাঝে যেখানে তারা অভিনয় করেছিল সেখানে অর্থ উপার্জন করেছিল, কিন্তু দ্য কাসাবাহতে এই গিগগুলি প্রথম অনুষ্ঠান ছিল যার জন্য আন্ডারটোনদের নিয়মিত ভিত্তিতে অর্থ প্রদান করা হয়েছিল, কারণ দ্য কাসাবাহতে অভিনয় করে দলটি সপ্তাহে পিএস৪০ পর্যন্ত আয় করেছিল। এর ফলে ব্যান্ডটি এই স্থানে একটি জনপ্রিয় কাজ হিসেবে থাকার জন্য আরও উপাদান লিখতে এবং মহড়া করতে অনুপ্রাণিত হয়। ১৯৭৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে আন্ডারটোনস কর্তৃক পরিবেশিত কনসার্টে "টিনেজ কিকস" গানটি অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যেটি গিটারবাদক জন ও'নিল রচনা করেছিলেন। দ্য কাসাবাহ-তে গান পরিবেশনের ফলে আন্ডারটোনস তাদের বাদ্যযন্ত্রের ক্ষমতার উপর আস্থা অর্জন করে এবং ১৯৭৭ সালের জুন মাসে তারা প্রথমবারের মতো ডেরির বাইরে কনসার্ট করে, ডাবলিনের পাঙ্ক গ্রুপ দ্য রেডিয়েটরস ফ্রম স্পেস-এর সমর্থনে। ১৯৭৮ সালের মার্চে আন্ডারটোনস ডেরির ম্যাগি বিশ্ববিদ্যালয়ে একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করে এবং রেকর্ড চুক্তি নিশ্চিত করার আশায় বিভিন্ন রেকর্ড কোম্পানির কাছে টেপের কপি পাঠায়, কিন্তু শুধুমাত্র প্রত্যাখ্যানের আনুষ্ঠানিক চিঠি পায়। ব্যান্ডটি তাদের রেকর্ডিংয়ের একটি কপি বিবিসি রেডিও ১ ডিজে জন পিলকে পাঠায়, তার রেডিও প্রোগ্রামে গানগুলি বাজানোর জন্য অনুরোধ করে। পিল ব্যান্ডটিকে উত্তর দেন, বেলফাস্টে একটি রেকর্ডিং সেশনের জন্য অর্থ প্রদানের প্রস্তাব দেন। ১৯৭৮ সালের ১৬ জুন, ব্যান্ডটি মাত্র পিএস২০০ বাজেটে তাদের প্রথম চার গানের ইপি "টিনেজ কিকস" রেকর্ড করে। এই ইপিটি বেলফাস্টের উইজার্ড সাউন্ড স্টুডিওতে ডেভি শ্যানন দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল - এবং বেলফাস্টের গুড ভাইব্রেশন রেকর্ড লেবেলে মুক্তি পেয়েছিল। শিরোনাম গানটি জন পিলের সমর্থন লাভ করে, যিনি টিনেজ কিকসকে তার সর্বকালের প্রিয় গান হিসেবে বিবেচনা করেন, ২০০৪ সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি এই মতামত পোষণ করেছিলেন। লন্ডনে সির রেকর্ডসের সভাপতি সিমোর স্টেইন বিবিসি রেডিও ১-এ জন পিলের "টিনেজ কিকস" নাটক শুনে ব্যান্ডটির প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। স্টেইন ব্যান্ডটির সাথে রেকর্ড চুক্তি নিয়ে আলোচনা করার জন্য পল ম্যাকনেলি নামে লন্ডন ভিত্তিক একজন প্রতিনিধিকে ডেরির কাছে পাঠান। ম্যাকনেলি ব্যান্ডটিকে সরাসরি দেখতে পান যা শেষ পর্যন্ত ১৯৭৮ সালের ২৯ সেপ্টেম্বর কাসাবাহতে তাদের চূড়ান্ত পরিবেশনা হিসেবে প্রমাণিত হয়। পরের দিন ম্যাকনেলি আন্ডারটনদের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেন। এই দিনে ব্যান্ডের তিনজন সদস্য প্রস্তাবিত চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন, এই শর্তে যে, ফির্গাল শারকি এবং মাইকেল ব্র্যাডলি লন্ডনে সিমোর স্টেইনের সাথে চুক্তি নিয়ে আলোচনা করবেন। | [
{
"question": "কাসাভা রক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বিষয়ে আর কী গুরুত্বপূর্ণ বিষয় রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কত বার তা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কী উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর পরে কী হয়েছিল?... | [
{
"answer": "কাসবাহ রক একটি সঙ্গীত ধারা যা ১৯৭০-এর দশকে আয়ারল্যান্ডের ডেরির পাঙ্ক দৃশ্য থেকে উদ্ভূত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি কাসাবাহতে গান পরিবেশন করে সপ্তাহে ৪০ পাউন্ড পর্যন্ত আয় করত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা নিয়মিত অনুষ্ঠান করত।",
"turn_id": 3... | 210,079 |
wikipedia_quac | ১৯৭৪ সালে উত্তর আয়ারল্যান্ডের ডেরি শহরে আন্ডারটন গঠিত হয়। ব্যান্ডের সদস্যরা ছিলেন ক্রেগগান এবং বগসাইডের পাঁচ বন্ধু, যারা মূলত বিটলস, স্মল ফেইস এবং লিন্ডিসফারনের মতো শিল্পীদের কাছ থেকে অনুপ্রেরণা পেয়েছিলেন। ব্যান্ডটি প্রাথমিকভাবে গিটারিস্ট, ভাই জন এবং ভিনসেন্ট ওনিলের বাড়িতে এবং একজন প্রতিবেশীর বাড়িতে কভার সংস্করণের মহড়া দেয়। (১৯৭৬ সালের শুরুর দিকে, ব্যান্ডটি কোনও ভেন্যুতে গান গাওয়ার আগে ভিনসেন্ট ও'নিল ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান; তার ছোট ভাই ড্যামিয়ান তার স্থলাভিষিক্ত হন।) ১৯৭৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাস থেকে ব্যান্ডটি নামহীনভাবে স্কুল, প্যারিশ হল এবং স্কাউট কুঁড়েঘর সহ বিভিন্ন ছোট ছোট স্থানীয় ভেন্যুতে গিগ বাজানো শুরু করে, যেখানে ব্যান্ডের প্রধান গায়ক, ফারগাল শারকি স্থানীয় স্কাউট নেতা ছিলেন। ১৯৭৬ সালের ১৬ই মার্চ ডেরির সেন্ট জোসেফ মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে একটি গিগ এর সূচনায়, ফারগাল শারকিকে ব্যান্ডের নাম জিজ্ঞাসা করা হয় এবং তিনি দ্রুত উত্তর দেন "দ্য হট রড"। পরবর্তী একটি গিগে, শারকি ব্যান্ড "লিটল ফিট" নামকরণ করেন: অন্য একটি গ্রুপ ইতিমধ্যে আরেকটি নাম ব্যবহার করে। সেই বছরের শেষের দিকে, ড্রামার বিলি ডোহার্টি দলের জন্য একটি বিকল্প নাম প্রস্তাব করেন: আন্ডারটোনস, যা ডোহার্টি একটি ইতিহাস বইয়ে আবিষ্কার করেছিলেন। ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যরা এই প্রস্তাবে রাজি হন। ১৯৭৬ সালের শেষের দিকে পাঙ্ক রক আসার সাথে সাথে ব্যান্ডটির শৈল্পিক ফোকাস পরিবর্তিত হয়। বিজ্ঞাপন, সেক্স পিস্তল, বাযকক এবং বিশেষ করে রামোনের মত শিল্পীরা আন্ডারটোনের উপর প্রধান প্রভাব বিস্তার করে। স্কাউট নেতা হওয়ার পাশাপাশি, ফারগাল শারকি টেলিভিশন মেরামতকারী এবং বিতরণকারী হিসাবে কাজ করেন। এই কাজে শার্কী যে ভ্যানটি চালাত তা আন্ডারটনরা তাদের যন্ত্রপাতি বিভিন্ন স্থানে নিয়ে যাওয়ার জন্য ব্যবহার করত। | [
{
"question": "আন্ডারটোনগুলো কীভাবে গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সদস্যরা কারা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে কি অন্য কোন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের প্রথম দিকের কিছু গিগ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদ... | [
{
"answer": "১৯৭৪ সালে উত্তর আয়ারল্যান্ডের ডেরি শহরে আন্ডারটন গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রাথমিকভাবে ব্যান্ডের সদস্যরা ক্রেগগান এবং বগসাইডের পাঁচ বন্ধু ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের প্রাথমিক গিগগুলি স্কুল, প্যা... | 210,080 |
wikipedia_quac | ১৯৬৪ সালে অন্যান্য আমেরিকান ব্যবসায়ী যেমন সোল লিনোইটজের সাথে রকফেলার অলাভজনক ইন্টারন্যাশনাল এক্সিকিউটিভ সার্ভিস কোর প্রতিষ্ঠা করেন যা উন্নয়নশীল দেশগুলোকে ব্যক্তিগত উদ্যোগকে উৎসাহিত করে। ১৯৭৯ সালে, তিনি নিউ ইয়র্কের ব্যবসায়ীদের একটি অলাভজনক সদস্যপদ সংস্থা নিউ ইয়র্ক সিটির জন্য অংশীদারিত্ব গঠন করেন। ১৯৯২ সালে, তিনি রাষ্ট্রপতি বরিস ইয়েলৎসিনের পূর্ণ অনুমোদনসহ ফেডারেল রিজার্ভ ব্যাংক অফ নিউ ইয়র্কের প্রধান কর্তৃক গঠিত একটি উপদেষ্টা গোষ্ঠী রাশিয়ান-আমেরিকান ব্যাংকার ফোরামের নেতৃস্থানীয় সদস্য নির্বাচিত হন। ১৯৪৯ সালে একজন পরিচালক হিসেবে যোগদান করার সময় তিনি কাউন্সিল অন ফরেন রিলেশন্স (সিএফআর) এর সাথে আজীবন যুক্ত ছিলেন। ১৯৬৫ সালে রকফেলার এবং অন্যান্য ব্যবসায়ীরা আমেরিকার অর্থনৈতিক একত্রীকরণকে উৎসাহিত ও সমর্থন করার জন্য কাউন্সিল অব দ্য আমেরিকা গঠন করেন। ১৯৯২ সালে, কাউন্সিলের পৃষ্ঠপোষকতায় একটি ফোরামে রকফেলার একটি "পশ্চিম গোলার্ধ মুক্ত বাণিজ্য এলাকা" প্রস্তাব করেন, যা ১৯৯৪ সালে মিয়ামি সম্মেলনে আমেরিকার মুক্ত বাণিজ্য এলাকা হয়ে ওঠে। এই উদ্যোগকে সমর্থন করার জন্য তার এবং কাউন্সিলের প্রধান যোগাযোগ ছিল ক্লিনটনের প্রধান কর্মচারী ম্যাক ম্যাকলার্টির মাধ্যমে, যার পরামর্শ সংস্থা কিসিঞ্জার ম্যাকলার্টি অ্যাসোসিয়েটস কাউন্সিলের একটি কর্পোরেট সদস্য, এবং ম্যাকলার্টি নিজেই বোর্ডের সদস্য। ১৯৪৮ সালে আলজের হিস প্রেসিডেন্ট থাকাকালীন তিনি কার্নেগী এন্ডোমেন্ট ফর ইন্টারন্যাশনাল পিসের ট্রাস্টি ছিলেন। বিলডারবার্গ গ্রুপের জাপানকে অন্তর্ভুক্ত করতে অস্বীকার করায় অসন্তুষ্ট হয়ে, রকফেলার ১৯৭৩ সালের জুলাই মাসে ত্রিপক্ষীয় কমিশন প্রতিষ্ঠায় সাহায্য করেন। | [
{
"question": "ডেভিড রকফেলার কোন কোন নীতির অনুসারী ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইন্টারন্যাশনাল এক্সিকিউটিভ সার্ভিস কোর",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আর কোন কোন সম্পাদন রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "অলাভজনক ইন্টারন্যাশনাল এক্সিকিউটিভ সার্ভিস কোর, বৈদেশিক সম্পর্ক কাউন্সিল, কাউন্সিল অফ দ্য আমেরিকাস, আমেরিকার মুক্ত বাণিজ্য এলাকা এবং ত্রিপক্ষীয় কমিশন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ইন্টারন্যাশনাল এক্সিকিউটিভ সার্ভিস কোর একটি সংস্থা যা উন্নয়নশীল দেশগুলোকে ব্যক্তিগত উদ্যোগকে উৎসাহিত কর... | 210,081 |
wikipedia_quac | রকফেলার ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেন এবং বিদেশী শাসক ও মার্কিন রাষ্ট্রপতি উভয়ের সাথে সাক্ষাৎ করেন, ডোয়াইট ডি. আইজেনহাওয়ার থেকে শুরু করে। কখনও কখনও তিনি উচ্চ পর্যায়ের ব্যাবসায় একজন বেসরকারি দূত হিসেবে কাজ করতেন। তিনি সাদ্দাম হোসেন, ফিদেল কাস্ত্রো, নিকিতা ক্রুশ্চেভ এবং মিখাইল গর্বাচেভের সাথে সাক্ষাৎ করেন। ১৯৬৮ সালে তিনি তার ভাই নেলসন রকফেলারের কাছ থেকে রবার্ট এফ. কেনেডির সিনেট আসনে তাকে নিয়োগের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। রাষ্ট্রপতি জিমি কার্টার তাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ট্রেজারি সচিবের পদের প্রস্তাব দেন কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন। বিদেশী স্বৈরাচারীদের সাথে বন্ধুত্ব করার জন্য রকফেলার সমালোচিত হন। নিউ ইয়র্ক টাইমসের কলামিস্ট ডেভিড ব্রুকস ২০০২ সালে লিখেছিলেন যে, রকফেলার "তার জীবন শাসক শ্রেণীর ক্লাবে কাটিয়েছিলেন এবং তারা যা-ই করুক না কেন, তিনি ক্লাবের সদস্যদের প্রতি অনুগত ছিলেন।" তিনি উল্লেখ করেন যে রকফেলার "তেল-সমৃদ্ধ একনায়ক", "সোভিয়েত পার্টির বস" এবং "সাংস্কৃতিক বিপ্লবের চীনা অপরাধীদের" সাথে লাভজনক চুক্তি করেছিলেন। ১৯৫৪ সালে হেনরি কিসিঞ্জারের সাথে রকফেলারের সাক্ষাৎ হয়। তিনি কিসিঞ্জারকে রকফেলার ব্রাদার্স ফান্ডের ট্রাস্টি বোর্ডে নিয়োগ দেন এবং চিলিতে চেজ ব্যাংকের স্বার্থ এবং ১৯৭০ সালে সালভাদর আয়েন্দে নির্বাচনের সম্ভাবনাসহ বিভিন্ন বিষয়ে তার সাথে ঘন ঘন পরামর্শ করতেন। রকফেলার ১৯৭১ সালে চেজ ব্যাংকের জন্য ব্যাংকিং সুযোগের কারণে তার "চীনের উন্মুক্তকরণ" উদ্যোগকে সমর্থন করেছিলেন। যদিও তিনি একজন আজীবন রিপাবলিকান এবং দলের অবদানকারী ছিলেন, তিনি মধ্যপন্থী "রকফেলার রিপাবলিকান" এর সদস্য ছিলেন যা তার ভাই নেলসনের রাজনৈতিক উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং জননীতি অবস্থান থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। ২০০৬ সালে তিনি সাবেক গোল্ডম্যান স্যাক্স নির্বাহী এবং অন্যান্যদের সাথে ওয়াশিংটন ভিত্তিক রিপাবলিকান হু কেয়ার নামক একটি তহবিল সংগ্রহকারী দল গঠন করেন, যা আরো আদর্শগত প্রতিদ্বন্দ্বীদের উপর মধ্যপন্থী রিপাবলিকান প্রার্থীদের সমর্থন করে। | [
{
"question": "ডেভিড রকফেলারের রাজনৈতিক সম্পর্ক কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডোয়াইট ডি আইজেনহাওয়ারের সাথে ডেভিডের কখন রাজনৈতিক সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধ সম্বন্ধে কোনো আগ্রহজনক তথ্য কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তি... | [
{
"answer": "ডেভিড রকফেলার বিদেশী শাসক এবং মার্কিন প্রেসিডেন্টদের সাথে রাজনৈতিক যোগাযোগ ছিল, ডোয়াইট ডি. আইজেনহাওয়ার থেকে শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬৮ সালে তিনি তার ভাই নেলসন রকফেলারের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন।",
"turn_id": 3
... | 210,082 |
wikipedia_quac | শিশু বিভাগে তার প্রযোজনার সময়, ডেভিস অন্যান্য ফ্রিল্যান্স লেখার কাজ, বিশেষ করে সোপ অপেরার জন্য অনুসন্ধান চালিয়ে যান; তার উদ্দেশ্য ছিল অবশেষে জনপ্রিয় এবং দীর্ঘস্থায়ী গ্রানাডা সাবান করোনেশন স্ট্রিটে কাজ করা। এই ক্যারিয়ার পরিকল্পনা অনুসরণ করে, তিনি ফ্যামিলিস এর মতো সাবানের গল্প লিখেছিলেন এবং ক্লুডো, একই নামের বোর্ড গেমের উপর ভিত্তি করে একটি গেম শো, এবং ডু দ্য রাইট থিং, ব্রাজিলিয়ান প্যানেল শো ভয়েস ডিসাইডের স্থানীয় সংস্করণ, উপস্থাপক টেরি ওগান এবং নিয়মিত প্যানেলিস্ট ফ্রাঙ্ক স্কিনার হিসাবে। বাকিংহাম প্রাসাদের পাদরিদের নিয়ে একটি সোপ অপেরা দ্য হাউস অব উইন্ডসর-এর জন্য একটি লেখার কাজ এত খারাপভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল যে তার অন্যান্য স্ক্রিপ্টগুলি লিও ভন ছদ্মনামে লেখা হবে। ১৯৯৪ সালে ডেভিস তার সকল প্রযোজনার কাজ ছেড়ে দেন এবং তার নির্মিত টনি উড ও ব্রায়ান বি. থম্পসন নির্মিত শেষ রাতের সোপ অপেরা "রিভেলেশনস"-এ স্ক্রিপ্ট লেখার দায়িত্ব পান। এই ধারাবাহিকটি ছিল সংগঠিত ধর্মের মৌখিক পুনর্গঠন, এবং তার প্রথম প্রকাশ্য সমকামী চরিত্র: সু হোল্ডারনেস দ্বারা চিত্রিত একজন লেসবিয়ান ভিকার, যিনি ক্যারল নিমন্সের সাথে দুই-হাতের পর্বে আলমারি থেকে বের হয়ে আসেন। ডেভিস এই অনুষ্ঠানের "চাপ কুকার প্রকৃতি" এবং চার্চ অফ ইংল্যান্ডে সম্প্রতি নারী যাজকদের নিয়োগের ফলে হোল্ডারনেসের চরিত্র সম্পর্কে প্রকাশিত হওয়াকে দায়ী করেন। তিনি গ্রানাডার সাথে তার চুক্তি শেষ করে দেন এবং চ্যানেল ৪, আরইউ-তে একটি নতুন সাবান অপেরা শুরু করেন, যার নির্মাতা বিল মোফাট, স্যান্ড্রা হেস্টি, মোফাটের পূর্ববর্তী সিরিজ প্রেস গ্যাং-এর প্রযোজক এবং সহ-লেখক পল কর্নেল। যদিও এই স্লটটি শেষ পর্যন্ত হলিয়াকস গ্রহণ করেন, তিনি এবং কর্নেল পিচ থেকে পারস্পরিকভাবে উপকৃত হন: ডেভিস কর্নেলকে শিশু ওয়ার্ড প্রযোজকদের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন এবং মোফাটের পুত্র স্টিভেনের সাথে যোগাযোগ স্থাপন করেন, এবং কর্নেল ডেভিসকে ভার্জিন পাবলিশিং এর সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। ডেভিস একটি ডক্টর হু ভার্জিন নিউ অ্যাডভেঞ্চারস উপন্যাস লিখেছেন, ড্যামেজড গুডস, যেখানে ডাক্তার টাইম লর্ড প্রযুক্তি দ্বারা দূষিত একটি ক্লাস এ ড্রাগের ট্র্যাক করেন। বইটিতে বেশ কিছু বিষয় রয়েছে যা ডেভিস তার পরবর্তী কাজগুলিতে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন - যার মধ্যে "টাইলার" নামে একটি পরিবার এবং তার সঙ্গী ক্রিস কুইজ অনিয়মিত সমকামী যৌনতায় অংশগ্রহণ করে - এবং দ্য মাদার ওয়ারের জন্য অনুপ্রেরণা তৈরি করে, একটি প্রস্তাবিত কিন্তু কখনো গ্রানাডার জন্য একটি নারী ইভা জেরিকো এবং তার গর্ভের একটি ক্যালসিফাইড ভ্রূণ সম্পর্কে একটি থ্রিলার তৈরি করে নি। ডেভিস চ্যানেল ৪-এর জন্য নাটক প্রস্তাব করতে থাকেন, যার মধ্যে ছিল "স্প্রিংহিল", ফ্রাঙ্ক কট্রেল বয়েস এবং পল অ্যাবট দ্বারা নির্মিত একটি এ্যাপোক্যালিপটিক সোপ অপেরা, যা ১৯৯৬-১৯৯৭ সালে স্কাই ওয়ান এবং চ্যানেল ৪-এ একযোগে প্রচারিত হয়। লিভারপুলের শহরতলিতে নির্মিত এই ধারাবাহিকটিতে ধর্মপ্রাণ ক্যাথলিক ফ্রিম্যান পরিবার এবং ইভা মরিসানের (ক্যাথরিন রজার্স) সাথে তাদের সংঘর্ষ ও সংঘর্ষের উপর আলোকপাত করা হয়েছে। তিনি দ্বিতীয় সিরিজের জন্য গল্প লিখেছিলেন, কিন্তু কম স্ক্রিপ্ট জমা দিয়েছিলেন; গ্রানাডা তাকে তাদের সাবানের জন্য দ্য গ্র্যান্ড, করনেশন স্ট্রীটের জন্য অস্থায়ী গল্প লেখার এবং সরাসরি-থেকে-ভিডিও বিশেষ, করনেশন স্ট্রিট: ভিভা লাস ভেগাস! স্প্রিংহিলের দ্বিতীয় সিরিজ প্রতীকের প্রতি তার আগ্রহ অব্যাহত রাখে; বিশেষ করে, এটি ম্যারিয়ন ফ্রিম্যান (জুডি হল্ট) এবং ইভাকে ভাল ও মন্দের মূর্ত প্রতীক হিসেবে চিত্রিত করে এবং একটি অতি-উদারবাদী ডিসটোপিয়ান ভবিষ্যতের চূড়ান্ত সেটের সাথে শেষ হয় যেখানে বিবাহপূর্ব যৌনতা এবং সমকামিতা চার্চ দ্বারা গৃহীত হয়। বয়েজ পরবর্তীতে মন্তব্য করেন যে, ডেভিসের ইনপুট ছাড়া অনুষ্ঠানটি অ্যাবোটের হিট শো লজ্জাহীনের জন্য "শুষ্ক রান" হতো। | [
{
"question": "ডেভিস কখন তার প্রাপ্তবয়স্ক টেলিভিশন কর্মজীবন শুরু করেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯৪ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন সে সব উৎপাদন কাজ ছেড়ে দিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানেই তিনি তার প্রাপ্তবয়স্ক টেলিভিশন কর্মজীবন শুরু ক... | [
{
"answer": "ডেভিস তার প্রাপ্তবয়স্ক টেলিভিশন কর্মজীবন শুরু করেন শিশু বিভাগে তার প্রযোজনার সময়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৪ সালে ডেভিস তার সকল উৎপাদন কাজ ছেড়ে দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাকে শেষ রাতের সোপ অপেরা \"রিভেলেশনস\"-এ স্ক্রিপ্ট লেখার দায়িত্ব দেওয়া হয়।",
... | 210,083 |
wikipedia_quac | ডেভিসের পরবর্তী প্রকল্প ছিল দ্য গ্রান্ড, একটি সময়ের সাবান নাটক যা যুদ্ধকালীন সময়ে ম্যানচেস্টার হোটেলে সেট করা হয়েছিল। এটি বিবিসির সাথে রেটিং যুদ্ধে একটি মূল্যবান শো হওয়ার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল এবং শুক্রবার রাত ৯ টায় নির্ধারিত ছিল। মূল লেখক সিরিজ ছেড়ে চলে যাওয়ার পর, গ্রানাডা পুরো শো লেখার জন্য তার কাছে আসেন। প্রথম সিরিজের জন্য তার স্ক্রিপ্টে সেই সময়ের হতাশা প্রতিফলিত হয়; প্রতিটি পর্ব কর্মীদের উপর নিজস্ব মানসিক আঘাত যোগ করে, যার মধ্যে একজন সৈনিকের পালানোর জন্য মৃত্যুদণ্ড, একজন নিঃস্ব দাসী যে তার অজাত শিশুকে বেঁচে থাকার জন্য অবৈধভাবে গর্ভপাত করার হুমকি দেয়, এবং একটি বহু-পর্বের কাহিনী, মনিকা জোন্স (জেন ডেনসন), যে তার ধর্ষণকে হত্যা করে। প্রথম সিরিজটির অন্ধকার স্বর সত্ত্বেও দ্বিতীয় সিরিজটির জন্য পুনরায় চালু করা হয়। দ্বিতীয় সিরিজটি ছিল হালকা টোন এবং চরিত্র বিকাশের উপর অধিক গুরুত্ব আরোপ করা হয়, যা ডেভিস তার বন্ধু স্যালিকে দায়ী করেন, যিনি পূর্বে তাকে ব্রেকফাস্ট সিরিয়ালে প্রাপ্ত বয়স্ক হাস্যরস সম্পর্কে সতর্ক করেছিলেন; স্যালি তাকে বলেছিলেন যে তার শো বাস্তব জীবনের সাথে তুলনা করা যায় না। তিনি দ্বিতীয় ধারাবাহিকের ষষ্ঠ ও অষ্টম পর্বকে লেখক হিসেবে পরিপক্কতার সময় হিসেবে উল্লেখ করেন: ষষ্ঠ পর্বের জন্য, তিনি ১৯২০-এর দশকে হোটেল বারম্যানের বদ্ধ সমকামিতা এবং যৌনতার প্রতি সামাজিক মনোভাব আবিষ্কার করার জন্য ফ্ল্যাশব্যাকের মতো তৎকালীন-অপ্রথাগত বর্ণনামূলক ডিভাইস ব্যবহার করেন; এবং অষ্টম পর্বের জন্য তিনি সিরিজটিকে "অতিরিক্ত" করার অনুমতি দেন। যদিও সিরিজটি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল, তবে রেটিংটি তৃতীয় সিরিজ শুরু করার জন্য যথেষ্ট ছিল না। ১৯৯৭ সালের সেপ্টেম্বরে এটি বাতিল হওয়ার পর, ডেভিসের একটি অস্তিত্ব সংকট দেখা দেয়, যখন তিনি দুর্ঘটনাবশত অতিরিক্ত মদ্যপানের ফলে প্রায় মরতে বসেছিলেন; এই অভিজ্ঞতা তাকে মাদকাসক্তি ত্যাগ করতে এবং তার সমকামীতা উদযাপন করে এমন একটি সিরিজ তৈরি করতে প্ররোচিত করেছিল। | [
{
"question": "গ্র্যান্ড কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটা কি ভালো হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটা কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিছু গল্প কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠানে তার ভূমিকা কি ছিল?",... | [
{
"answer": "দ্য গ্রান্ড হল একটি টেলিভিশন ধারাবাহিক নাটক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই অনুষ্ঠানটি ছিল যুদ্ধকালীন সময়ে ম্যানচেস্টার হোটেলে সেট করা একটি ধারাবাহিক সাবান নাটক।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দ্য গ্র্যান্ডের কিছু গল্পের ... | 210,084 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের মার্চে, রিমাস আই নিড ইউ অ্যালবাম পুনরায় প্রকাশ করেন, যার মধ্যে নয়টি গান অ্যালবামে প্রকাশিত হয়েছিল, ইউ আর, "লাইট দ্য ফায়ার উইথইন" গানের একটি বর্ধিত সংস্করণ, যা তিনি সল্ট লেক সিটিতে অনুষ্ঠিত ২০০২ শীতকালীন অলিম্পিকে গেয়েছিলেন, এবং চারটি বোনাস রিমিক্স। পরের বছর তিনি তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম টুইস্টড অ্যাঞ্জেল প্রকাশ করেন, যেখানে আরো প্রাপ্তবয়স্ক উপাদান ছিল। পূর্ববর্তী বছরে তার কর্মজীবনের ব্যবস্থাপনাগত নিয়ন্ত্রণের বিরুদ্ধে লড়াই করার পর, টুইস্টড অ্যাঞ্জেল রিমসের দ্বারা প্রকাশিত প্রথম অ্যালবাম হয়ে ওঠে যা তার বাবার দ্বারা উত্পাদিত ছিল না। এর পরিবর্তে, রিমস নির্বাহী অ্যালবাম প্রযোজনা করেন। অ্যালবামটি প্রকাশের এক মাস পর, টুইস্টড অ্যাঞ্জেল আরআইএএ দ্বারা "গোল্ড" প্রত্যয়িত হয়, তার দ্বিতীয় গোল্ড-সার্টকৃত অ্যালবাম। অ্যালবামটি বেশিরভাগ সঙ্গীত সমালোচক এবং ম্যাগাজিন দ্বারা নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। অল মিউজিক জানায় যে, অ্যালবামটি সম্ভবত "তার মূল ভক্তদের কাছ থেকে তাকে বিচ্ছিন্ন করে দিতে পারে" এবং "গানটি কিছুটা অসামঞ্জস্যপূর্ণ।" রোলিং স্টোন অ্যালবামটিকে পাঁচ তারার মধ্যে দুই তারা দিয়েছিলেন, বলেছিলেন যে অ্যালবামটি খুব "দেশ-পপ ক্রসওভার" ছিল। অ্যালবামটি ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। টপ কান্ট্রি অ্যালবামস চার্টে তিন নম্বর এবং নম্বর। বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ১২ নম্বর। ২০০২ থেকে ২০০৩ সালের মধ্যে অ্যালবামটি থেকে দুটি একক বের হয়, তবে এককগুলির কোনটিই দেশ বা পপ চার্টে শীর্ষ ৪০ হিট ছিল না। অ্যালবামটির প্রধান একক "লাইফ গোজ অন" হট অ্যাডাল্ট কনটেমপোরারি ট্র্যাকস চার্টে সর্বোচ্চ ৪০ নম্বরে উঠে আসে। ৯. দ্বিতীয় একক, "সাডেনলি", ইউএস কান্ট্রি চার্টে ৪৩, ইউকে চার্টে ৪৭ এবং অস্ট্রেলিয়ান চার্টে ৫৩ নম্বরে উঠে আসে। পরের বছর যখন তার বয়স ২১ বছর, তখন তিনি জুলাই মাসে তার প্রথম শিশুতোষ বই জগ প্রকাশ করেন এবং নভেম্বর মাসে তিনি গ্রেটেস্ট হিটস সংকলন প্রকাশ করেন। এই অ্যালবামটি "ব্লু" (১৯৯৬) থেকে "লাইফ গোজ অন" (২০০২) পর্যন্ত "কার্ব রেকর্ড"-এর অধীনে রিমসের প্রধান হিট গান। অ্যালবামটি ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। টপ কান্ট্রি অ্যালবাম চার্টে ৩ এবং নং. নভেম্বর মাসে বিলবোর্ড ২০০-এ ২৪। অ্যালবামটিতে "উই ক্যান" গানটি ছিল, যা মূলত জুলাই ২০০৩ সালে আইনগতভাবে ব্লন্ড ২ সাউন্ডট্র্যাকের জন্য একক হিসেবে মুক্তি পায়। ২০০৭ সালে অ্যালবামটি "প্লাটিনাম" হিসেবে প্রত্যয়িত হয়। ২০০৪ সালে, রিমস তার দ্বিতীয় সেরা হিট অ্যালবাম, দ্য বেস্ট অফ লেয়েন রিমস, আন্তর্জাতিকভাবে ফেব্রুয়ারীতে প্রকাশ করেন। এছাড়াও তিনি ২০০৪ সালে ড. পেপারের বাণিজ্যিক প্রচারণায় অবদান রাখার জন্য দেশের গায়ক এবং আদর্শ রেবা ম্যাকএনটিরের সাথে দলবদ্ধ হন। সেপ্টেম্বর এবং অক্টোবরে তিনি জাগের নতুন বন্ধু শিরোনামে তার প্রথম ছুটি-ভিত্তিক এবং ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম, হোয়াট এ ওয়ান্ডারফুল ওয়ার্ল্ড প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "হ্যাঁ সে এটা কি করেছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন মাসে ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের শিরোনাম কি ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে এখন কি করছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যা বিশেষ ছিল",
"turn_id": 5
},
... | [
{
"answer": "২০০২ সালে, তিনি আই নিড ইউ অ্যালবাম পুনরায় প্রকাশ করেন, যার মধ্যে নয়টি গান মূলত অ্যালবামে মুক্তি পায়, একটি বর্ধিত সংস্করণ ইউ আর, গান \"লাইট দ্য ফায়ার উইথইন\" এবং চারটি বোনাস রিমিক্স।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মার্চ.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামের শিরোনাম ছ... | 210,086 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের জানুয়ারি মাসে, রিমাস তার সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম, দিস ওম্যান প্রকাশ করেন, যা অনেক বছর পর সমসাময়িক কান্ট্রি সঙ্গীতের প্রথম অ্যালবাম। যদিও অ্যালবামটি বিভিন্ন ম্যাগাজিন ও সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে, তবুও এটি রিমসের পাঁচ বছরেরও বেশি সময় ধরে সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম ছিল, যা ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। বিলবোর্ড ২০০-এ ৩ এবং নং. ২০০৫ সালে টপ কান্ট্রি অ্যালবামস চার্টে ২ নম্বর স্থান অধিকার করে, প্রথম সপ্তাহের মধ্যেই ১,০০,০০০ কপি বিক্রি করে। লসন শিকাগো সান-টাইমসকে ব্যাখ্যা করেন যে, অ্যালবামটি তাকে একজন ব্যক্তি হিসেবে পরিপক্ব হতে সাহায্য করেছে, "আমার ১০ বছরের অভিজ্ঞতা রয়েছে, তাই এই ব্যবসায় আমাকে অতিক্রম করা কঠিন। আমি একজন শক্তিশালী নারী হয়ে উঠেছি কারণ আমি ভাল ও মন্দ উভয় পরিস্থিতির মধ্যে দিয়ে গিয়েছি।" ২০০৫ সালে ৫০০,০০০ এরও বেশি ইউনিট বিক্রি করার পর এই মহিলাকে অবশেষে "স্বর্ণ" হিসেবে প্রত্যয়িত করা হয়। অ্যালবামটির এককগুলি ছিল রিমসের পাঁচ বছরের মধ্যে হট কান্ট্রি গানের চার্টে প্রথম শীর্ষ ১০ হিট। অ্যালবামটি থেকে মুক্তি পাওয়া তিনটি একক - "নোথিং" "বাউট লাভ মেইকস সেন্স", "প্রাইভলি ওয়ান্ট বি দিস ওয়ে" এবং "সামথিংস গট্টা গিভ" - ২০০৫ এবং ২০০৬ সালের মধ্যে দেশের চার্টে শীর্ষ ৫-এ উঠে আসে। অ্যালবামটি থেকে, রিমাস "সামথিংস গট্টা গিভ" অ্যালবামের জন্য সেরা মহিলা কান্ট্রি ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। এছাড়া তিনি "প্রিয় নারী দেশ শিল্পী" বিভাগে আমেরিকান মিউজিক পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ২০০৬ সালে, রিমেস বারবারা ম্যান্ড্রেলের কর্মজীবনের একটি শ্রদ্ধা অ্যালবাম "শি ওয়াজ কান্ট্রি ওয়াজ কান্ট্রি ওয়াজ নট কুল: অ্যা ট্রাইবুট টু বারবারা ম্যান্ড্রেলের" জন্য বারবারা ম্যান্ড্রেলের "ইফ লাভিং ইউ ইজ রং (আই ডোন্ট ওয়ান্ট টু বি রাইট)" এর কভার সংস্করণ রেকর্ড করেন। এছাড়াও তিনি ডিজনিল্যান্ডের ৫০তম বার্ষিকী উদযাপন অ্যালবাম "রিমেম্বার হোয়েন" এর জন্য একটি গান রেকর্ড করেন। ২০০৬ সালের গ্রীষ্মে, রিমাস স্টুডিও অ্যালবাম হোয়াটএভার উই ওয়ানা প্রকাশ করেন, যা শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডার বাইরে মুক্তি পায়। এটি মূলত উত্তর আমেরিকায় মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু এই নারীর সাফল্যের কারণে এটি মুক্তি পায়নি। অ্যালবামটিতে তিনটি একক, "অ্যান্ড ইট ফিলস লাইক", ব্রায়ান ম্যাকফাডেনের সাথে "এভরিবডি'স সামওয়ান" এবং "স্ট্রং" প্রকাশ করা হয়। অ্যালবামটি দেশের পরিবর্তে পপ রক এবং আরএন্ডবি সঙ্গীতের দিকে ঝুঁকে পড়ে। তিনি ২০০৬ সালের আগস্ট মাসে তার অ্যালবাম "সাম পিপল" প্রকাশ করেন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কান্ট্রি চার্টে ৩৪তম স্থান অধিকার করে। | [
{
"question": "এটা কোন নাম্বারের অ্যালবাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন মাস",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামের নাম কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যা ছিল ভিন্ন",
"turn_id": 5
},
{
... | [
{
"answer": "সপ্তম",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৫",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জানুয়ারি.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটির নাম দিস ওম্যান।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অনেক বছর পর তার প্রথম অ্যালবাম 'দিস ওম্যান' প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 5
... | 210,087 |
wikipedia_quac | হাউজে ট্রাফিজেন্ট তার উজ্জ্বল এবং খামখেয়ালী স্টাইলের জন্য পরিচিত ছিল। তিনি প্রায়ই খারাপ পোশাক পরিধান করতেন, সরু গলা (তখন শৈলীর বাইরে), চওড়া-লেপেল স্পোর্টস কোট এবং মাঝে মাঝেডেনিম স্যুট। তিনি একটি অপরিচ্ছন্ন পম্পাডুরও খেলতেন, যা তিনি মজা করে দাবি করেছিলেন যে তিনি একটি আগাছার তিমি দিয়ে কেটেছিলেন (তার দৃঢ় প্রত্যয়ের পর প্রকাশিত হয়েছিল যে তিনি একটি টুপি পরেছিলেন)। সংসদে ভাষণ দেওয়ার সময় তার ট্রেডমার্ক ছিল "আমাকে উপরে তোলো..." এবং "আমি সত্যটা মেনে নিলাম..." তার ওয়েবসাইটে একটি ছবি প্রকাশ করা হয় যেখানে দেখা যায় যে তিনি দুই বাই চারের একটি ছবি দোলাচ্ছেন যেখানে লেখা আছে "ডি.সি. থেকে দূরে চলে যাও"। ডেমোক্রেট লরেট্টা সানচেজ কর্তৃক কংগ্রেসম্যান বব ডোরানের (আর-সিএ) পরাজয়কে ঘিরে বিতর্কে ট্রাফিজেন্ট ছিলেন কংগ্রেসের একমাত্র ডেমোক্র্যাটিক সদস্য যিনি একটি নতুন নির্বাচনের পক্ষে ছিলেন, কারণ ডোরানের অভিযোগ ছিল অপ্রমাণিত অভিবাসীদের দ্বারা সেই দৌড়ে ভোট দেওয়া (এই অভিযোগ অপ্রমাণিত ছিল, এবং একটি নতুন নির্বাচন অনুষ্ঠিত হয়নি)। আইন পরিষদে ট্রেডিশনের প্রধান আইনী সাফল্য ছিল দুর্নীতিগ্রস্ত করদাতাদের বিরুদ্ধে অভ্যন্তরীণ রাজস্ব সার্ভিস কর্তৃক বলবৎ কার্যক্রম সীমিত করার জন্য তাঁর কিছু প্রস্তাব গ্রহণ। ১৯৯৫ সালে রিপাবলিকানরা হাউজের নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করার পর, ট্রাফিজেন্ট তার নিজের দলের চেয়ে রিপাবলিকানদের সাথে বেশি ভোট দেন। গর্ভপাতের বিষয়ে ট্রাফিজেন্ট ১০৫তম কংগ্রেসে ৯৫% এবং ১০৬তম ও ১০৭তম কংগ্রেসে ১০০% সময় জাতীয় জীবনের অধিকার কমিটির অবস্থান নিয়ে ভোট দেন। যাইহোক, তিনি বিল ক্লিনটনের বিরুদ্ধে অভিশংসনের চারটি অনুচ্ছেদের বিরুদ্ধে ভোট দেন। ২০০১ সালে তিনি সংসদের স্পিকার হিসেবে রিপাবলিকান ডেনিস হ্যাস্টার্টের পক্ষে ভোট দেওয়ার পর, ডেমোক্র্যাটরা তাকে তার জ্যেষ্ঠতা কেড়ে নেয় এবং তাকে কোনো কমিটির দায়িত্ব দিতে অস্বীকার করে। রিপাবলিকানরা তাকে কোন কমিটিতে নিয়োগ দেয়নি বলে ট্রাফিজেন্ট এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে হাউস অব রিপ্রেজেনটেটিভের প্রথম সদস্য হন। | [
{
"question": "প্রতিনিধিবর্গের সঙ্গে তার কী সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "তিনি অভিবাসন হ্রাসের সমর্থক ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি তার নিজের দলের চেয়ে রিপাবলিকানদের সাথে বেশি ভোট দিয়েছেন।",
"... | 210,089 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের জানুয়ারিতে, যশ রাজ ফিল্মসের কাস্টিং বিভাগের প্রধান শানু শর্মা দ্বারা সিংকে অডিশনের জন্য ডাকা হয়। তারা তাকে জানায় যে, তারা তাদের চলচ্চিত্র ব্যান্ড বাজা বারাত-এ প্রধান চরিত্রে অভিনয় করবে। কোম্পানির ভাইস প্রেসিডেন্ট আদিত্য চোপড়া পরে ভিডিওর অডিশন টেপ দেখেন এবং সিংয়ের অভিনয় দেখে মুগ্ধ হন এবং চলচ্চিত্রের নায়ক বিটো শর্মার চরিত্রে অভিনয়ের সিদ্ধান্ত নেন। তবে, পরিচালক মানিশ শর্মার আরও কিছু প্রত্যয়ী হওয়ার প্রয়োজন ছিল এবং তাকে পরবর্তী দুই সপ্তাহের জন্য আরও কয়েকটি অডিশনের জন্য ডাকা হয়েছিল যতক্ষণ না তারা তার দক্ষতা সম্পর্কে পুরোপুরি নিশ্চিত হয়। দুই সপ্তাহ পরীক্ষার পর, সিং বিটো চরিত্রে অভিনয়ের জন্য নিশ্চিত হন, যেখানে অনুষ্কা শর্মা প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। সিং বিত্তো শর্মার ভূমিকাকে দিল্লির একটি সাধারণ ছেলে হিসেবে বর্ণনা করেন। এই চরিত্রের জন্য প্রস্তুতি নিতে তিনি দিল্লি বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসে ছাত্রদের সাথে সময় কাটান। চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার আগে, বাণিজ্যিক বিশ্লেষকরা চলচ্চিত্রটির বাণিজ্যিক সম্ভাবনা সম্পর্কে সন্দেহ প্রকাশ করেন, যশ রাজ ফিল্মসের শেষ কয়েকটি প্রযোজনার মধ্যবর্তী প্রতিক্রিয়া, একজন পুরুষ তারকার অভাব এবং মহিলা প্রধান, অনুষ্কা শর্মা তখন প্রায়-বিস্মৃত অভিনেত্রী ছিলেন। তবে, ব্যান্ড বাজা বারাত একটি স্লিপার হিট হয়ে ওঠে। বিট্টোর চরিত্রে রণবীরের অভিনয় প্রশংসিত হয়, এনডিটিভির অনুপমা চোপড়া লিখেন যে সিং "অসভ্য কিন্তু সৎহৃদয়ের ছোট শহরের অলস ব্যক্তির ভূমিকায় নিখুঁত ছিলেন, যিনি হৃদয়ের বিষয়গুলির ক্ষেত্রে কিছুটা উদাসীন।" চলচ্চিত্রটি ঘরোয়া বক্স অফিসে প্রায় ২১৪ মিলিয়ন রুপি (৩.৩ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে। ৫৬তম ফিল্মফেয়ার পুরস্কারে তিনি শ্রেষ্ঠ পুরুষ অভিষেক বিভাগে পুরস্কার লাভ করেন। ব্যান্ড বাজা বারাত-এর পর, সিং লেডিজ ভার্সেস রিকি বাহল-এর জন্য চুক্তিবদ্ধ হন, এটি একটি রোমান্টিক কমেডি চলচ্চিত্র, যেটি প্রযোজনা করেন চোপড়া এবং পরিচালনা করেন মানিশ শর্মা। তিনি একজন কনম্যান রিকি বালের চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি মেয়েদের জীবিকা নির্বাহের জন্য কনস করেন কিন্তু শেষ পর্যন্ত তার ম্যাচ খেলেন। চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেছেন অনুষ্কা শর্মা, প্রিয়াঙ্কা চোপড়া, দীপিকা শর্মা এবং অদিতি শর্মা। সিং-এর মতে, চলচ্চিত্রটিতে শিরোনাম চরিত্রের বিভিন্ন অবতার ছিল, যার মধ্যে ছিল একটি চিয়ারপি, বিনোদনমূলক দিক এবং একটি অশুভ দিক। দ্য টাইমস অফ ইন্ডিয়ার নিখাত কাজমি লিখেছেন, "রণবীর, ভাল রনবীর: আপনার গড়পড়তা জো ধরনের নায়ক যাকে সানি, ডেভেন, ইকবাল, রিকি, তার সুন্দর অবতার হিসাবে যথেষ্ট বিশ্বাসযোগ্য মনে হয়।" বাণিজ্যিকভাবে, লেডিজ বনাম রিকি বাহল ঘরোয়াভাবে ৩৭০ মিলিয়ন রুপি (৫.৭ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে। | [
{
"question": "কী কারণে তার এই পরিবর্তন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কিসের জন্য ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কি চলচ্চিত্র",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি ধরনের চলচ্চিত্র ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি নিয়ে ছিল",
"turn_id"... | [
{
"answer": "শানু শর্মা তাকে অডিশনের জন্য ডেকেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ব্যান্ড বাজা বারাত চলচ্চিত্রের একটি প্রধান ভূমিকা ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১০ সালে ব্যান্ড বাজা বারাত চলচ্চিত্রটি মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটি একটি রোমান্টি... | 210,090 |
wikipedia_quac | ১৯৬৪ মৌসুমে কলটরা ওয়েস্টার্ন কনফারেন্সের শীর্ষে ফিরে আসে। মিনেসোটা ভাইকিংসের বিপক্ষে মৌসুম শুরুর পূর্বে ১০ খেলায় অংশ নিয়ে ১২-২ গোলের রেকর্ড গড়ে। এই মৌসুমটি ইউনিটাসের অন্যতম সেরা মৌসুম ছিল, যেখানে তিনি ২,৮২৪ গজ অতিক্রম করে লীগ সেরা ৯.২৬ গজ অতিক্রম করেন, ১৯ টাচডাউন পাস করেন এবং মাত্র ৬ টি ইন্টারসেপ্ট করেন। এনএফএলের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় হিসেবে এপি ও ইউপিআই কর্তৃক দ্বিতীয়বারের মতো মনোনীত হন। ১৯৬৪ সালের এনএফএল চ্যাম্পিয়নশীপের খেলায় ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনসের কাছে ২৭-০ ব্যবধানে পরাজিত হয়। ১৯৬৫ সালে ইউনিটাস তার কঠিন যাত্রা শুরু করেন, যখন তিনি ২,৫৩০ গজ, ২৩ টাচডাউন এবং একটি লীগ-উচ্চ এবং ক্যারিয়ারের সেরা ৯৭.১ পাস রেটিং নিয়ে শেষ করেন। কিন্তু, এক সপ্তাহের মধ্যেই হাঁটুর আঘাতের কারণে মৌসুমের ভারসাম্য হারিয়ে ফেলেন। ১৯৬৫ সালে আরও বেশি মনঃপীড়া দেখা দেয়। কোলট এবং প্যাকার্স ওয়েস্টার্ন কনফারেন্সে প্রথম স্থান অর্জন করে এবং ১৯৬৫ সালের এনএফএল চ্যাম্পিয়নশিপ গেমসে কে কনফারেন্সের প্রতিনিধি হবে তা নির্ধারণ করার জন্য গ্রীন বেতে একটি এক-খেলার প্লে-অফ খেলা অনুষ্ঠিত হয়। অতিরিক্ত সময়ের ১৩-১০ গোলে কলটরা পরাজিত হয়। পরের সপ্তাহে ব্যাকআপ কোয়ার্টারব্যাক গ্যারি কুজোও মৌসুম শেষে আঘাত পান এবং এটি টম ম্যাটকে ফিরে আসতে বাধ্য করে, যিনি নিয়মিত মৌসুমের ফাইনাল এবং প্লে-অফের জন্য জরুরী কিউবি পূরণ করেছিলেন। ইউনিটাস আরও একবার সুস্থ হয়ে ১৯৬৬ সালে প্রো বোলে ফিরে আসে। তবে, তিনি একটি লীগ-উচ্চ ২৪ ইন্টারসেপ্টর পোস্ট করেন। | [
{
"question": "১৯৬৪ সালের এমভিপি মৌসুমে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কার বিরুদ্ধে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ক্লিভল্যান্ড জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "১৯৬৪ সালের এমভিপি মৌসুমে কোলটরা ওয়েস্টার্ন কনফারেন্সের শীর্ষে ফিরে আসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনসের বিপক্ষে খেলে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 210,092 |
wikipedia_quac | পলসেন অনেক চরিত্রের জন্য কণ্ঠ দিয়েছেন, যার মধ্যে রয়েছে ইয়াকো ওয়ার্নার, ড. অটো স্ক্র্যাটচ্যানসনিফ এবং পিঙ্কি এনিমায়েন্সে, ডার্কউইং ডাকের স্টিলবাক, দ্য পাওয়ারপাফ গার্লসের "ব্রিক" এবং "বুমার", হি হি পাফি আমিয়ুমির আচান, দ্য স্পোকটাকুলার নিউ অ্যাডভেঞ্চারস অফ ক্যাসপারের স্পুকি দ্য টাফ লিটল ঘোস্ট, ওগডেন ওগডেন ওগডেন ওগডেন। তিনি সামরাই জ্যাকের প্রথম পর্বের "রথচাইল্ড" এর কণ্ঠ দিয়েছিলেন। এছাড়াও, পলসেন "পি.জে. গোফ ট্রুপ, আ গোফ মুভি, এবং অ্যান এক্সট্রিমলি গোফ মুভি, পাশাপাশি টেলস্পিন পাইলট পর্ব এবং ভূমিকামূলক টিভি চলচ্চিত্র লুন্ডার অ্যান্ড লাইটনিং-এ রেচেট এবং ড. ডেবোল্ট এর কণ্ঠ। এছাড়াও তিনি ফ্র্যাগল রকের অ্যানিমেটেড সংস্করণে বোবার ফ্র্যাগল, স্প্রকেট এবং মার্জারি দ্য ট্র্যাশ হেপ, ড্রাগন হান্টার্স চলচ্চিত্রে গুইজডো কণ্ঠ দিয়েছেন। এছাড়াও তিনি কে১০সি: কিডস টেন কমান্ডমেন্টস, রুড ডগ এন্ড দ্য ডুইবস-এ রুড ডগ এবং আর্কি দ্য র্যাকুন-এ কণ্ঠ দেন। জে আর্চার, দ্য পেঙ্গুইনস অফ মাদাগাস্কার-এ "ম্যাস্ক অফ দ্য র্যাকুন"-এ। তিনি ২০০৬ সালে "বিকার মাইস ফ্রম মার্স" চলচ্চিত্রে "থ্রটল" চরিত্রে অভিনয় করেন এবং ২০০১ সালে "বাট-উগ্লি মার্সিয়ানস" কার্টুন সিরিজে ২টি ফ্রুট-টি, মাইক এলিস, ডার্ক কমিট ও রোনাল্ডের কণ্ঠ দেন। তিনি দ্য ল্যান্ড বিফোর টাইম ২: দ্য গ্রেট ভ্যালি অ্যাডভেঞ্চার, দ্য ল্যান্ড বিফোর টাইম সিক্যুয়েলে স্পাইক ও রিনকাস এবং টিভি ধারাবাহিকে স্পাইক চরিত্রে অভিনয় করেন। পলসেন দ্য ল্যান্ড বিফোর টাইম নাইন: জার্নি টু বিগ ওয়াটার নাটকে মো চরিত্রে অভিনয় করেন। এছাড়াও পলসেন রোবট "ডি.ই.সি.কে.এস" এর কণ্ঠ দেন। ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে টেলিভিশন ধারাবাহিক ওয়েক, রাটল এবং রোলে অভিনয় করেন। পলসেন জেম পর্বের তৃতীয় পর্বে প্রেসকট এ. ওয়েন্টওয়ার্থের কণ্ঠ দেন। পলসেন ট্রান্সফর্মার্স ভক্তদের কাছে অটোবট এয়ার রেইড, চেজ, হেইয়ার, ফাস্টলেন এবং স্লিঙ্গশট এর কণ্ঠ হিসেবে পরিচিত ছিলেন। | [
{
"question": "তিনি কী ধরনের অ্যানিমেশন তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন চলচ্চিত্র করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি ল্যান্ড বিফোর টাইমের সব ফিল্ম করেছে?",
"turn_id... | [
{
"answer": "তিনি অ্যানিমেশনের জন্য কণ্ঠ দিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এছাড়াও তিনি গোফ ট্রুপ, আ গোফ মুভি এবং অ্যান এক্সট্রিমলি গোফ মুভিতে অ... | 210,093 |
wikipedia_quac | পলসেন বেশ কয়েক বছর ধরে সান দিয়েগো কমিক-কন ইন্টারন্যাশনালে একজন নিয়মিত শিল্প অতিথি এবং প্যানেলিস্ট হিসেবে কাজ করেছেন। তিনি অ্যানিমেশন শিল্প সম্পর্কিত অনুষ্ঠানগুলিতেও উপস্থিত হয়েছেন, যেমন ১৯৯৮ সালে বিশ্ব অ্যানিমেশন উদযাপন অনলাইন। এছাড়াও তিনি জ্যাকন, মিকোমিকন এবং আনিমে ওভারডোজ সহ বেশ কয়েকটি আনিমে সম্মেলনে অতিথি ছিলেন। পলসেন ২০০৭ সালে অ্যান্থ্রোকন এ সম্মানিত অতিথি ছিলেন। তিনি সম্প্রতি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে "রব পলসেন লাইভ" নামক সেমিনারের আয়োজন করেছেন, যেখানে তিনি তার কর্মজীবন, অটোগ্রাফ এবং ভক্তদের সাথে কথা বলেন। মাঝে মাঝে উপস্থিত জনতা তাকে বিখ্যাত ইয়াক্কোর বিশ্ব নম্বর গান গাইতে অনুরোধ করত, যেখানে তিনি তার ইয়াক্কো কণ্ঠে কোন মহড়া ছাড়াই দ্রুত গতিতে বিশ্বের সকল জাতির সাথে গান গাইতেন। ২০১১ সালের মে মাসে, সামাজিক মিডিয়া এবং ওয়েব প্রযোজক ক্রিস পোপের সাথে কাজ করে, পলসেন রবপলসেনলাইভ.কম নামে একটি ব্র্যান্ড নতুন ওয়েবসাইট তৈরি করেন, পাশাপাশি রব পলসেনের সাথে তালকিন'টনস নামে একটি সাপ্তাহিক অডিও পডকাস্ট তৈরি করেন। পর্বগুলি বর্তমানে ক্যালিফোর্নিয়ার হলিউডে দ্য ইমপ্রুভ-এ দ্বি-সাপ্তাহিক ভিত্তিতে সরাসরি দর্শকদের সামনে রেকর্ড করা হয়। ২০১১ সালের জুন মাসে, পলসেন ঘোষণা করেন যে তিনি তার "লটস অফ লাফস এন্ড অটোগ্রাফস" সফর নিয়ে রাস্তায় তার অনুষ্ঠান করবেন। ক্রিস পোপ, তার প্রচারক এবং অন্যান্যদের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করে তিনি জর্জিয়ার আটলান্টায় তার প্রথম সফল সফর করেন, যা ৩০ জুলাই, ২০১১-এ অনুষ্ঠিত হয় এবং ১৭ সেপ্টেম্বর, ২০১১-এ টেক্সাসের ডালাসে অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে দুটি সেমিনারের প্রয়োজন ছিল, একটি বিকেলে এবং একটি সন্ধ্যায়, যেহেতু তারা খুব জনপ্রিয় ছিল। | [
{
"question": "রব পলসেন কি কোন টক শোতে উপস্থিত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জনসাধারণের সামনে সবচেয়ে আগ্রহজনক বিষয়টা কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পলসেন কি কখনো যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে গিয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি এখনও অভিনয় করেন?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে সবচেয়ে আকর্ষণীয় যে পাবলিক উপস্থিতি উল্লেখ করা হয়েছে তা হচ্ছে \"অনেক হাসি এবং অটোগ্রাফ\" সফর।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 210,094 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালে, বাচারচ এলভিস কস্টেলোর সাথে যৌথভাবে একটি গ্র্যামি-বিজয়ী অ্যালবাম রচনা করেন এবং রেকর্ড করেন। ২০০৩ সালে, তিনি গায়ক রোনাল্ড ইসলির সাথে "হেই আই এম" অ্যালবাম প্রকাশ করার জন্য একত্রিত হন, যা ইসলির স্বাক্ষরে ১৯৬০-এর দশকের বেশ কয়েকটি রচনা পুনরাবিষ্কার করে। ২০০৫ সালে বাচারচের একক অ্যালবাম অ্যাট দিস টাইম ছিল তার অতীতের কাজ থেকে একটি প্রস্থান, যেখানে বাচারচ তার নিজের গানের কথা লিখেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি রাজনৈতিক বিষয় নিয়ে ছিল। অ্যালবামটিতে অতিথি শিল্পী হিসেবে ছিলেন এলভিস কস্টেলো, রুফাস ওয়েইনরাইট এবং হিপ-হপ প্রযোজক ড. ড্রে। ২০০৮ সালে, বাচারচ লন্ডনের দ্য রাউন্ডহাউসে বিবিসি ইলেকট্রিক প্রোম চালু করেন, বিবিসি কনসার্ট অর্কেস্ট্রার সাথে অতিথি গায়ক অ্যাডেল, বেথ রোলি এবং জেমি কুলামের সাথে পরিবেশন করেন। এই কনসার্টটি ছিল তাঁর ছয় দশকের কর্মজীবনের একটি স্মৃতি রোমন্থন। ২০০৯ সালের প্রথম দিকে, বাচারচ ইতালীয় গায়ক কারিমা আম্মারের সাথে কাজ করেন এবং তার প্রথম একক "কাম ইন অগ্নী ওরা" প্রকাশ করেন, যা #৪ হিটে পরিণত হয়। ২০১৫ সালের জুন মাসে, বাচারচ গ্লাস্টনবারি উৎসবে যুক্তরাজ্যে গান পরিবেশন করেন, এবং কয়েক সপ্তাহ পরে মেনিয়ার চকলেট ফ্যাক্টরিতে 'হোয়াট'স ইট অল অ্যাবাউট? বাচারচ রিইমাজিনড', ৯০ মিনিটের একটি লাইভ আয়োজন। ২০১৬ সালে, বাচারচ, ৮৮ বছর বয়সে, এ বয় কলড পো (সংকলক জোসেফ বাউয়েরের সাথে) চলচ্চিত্রের জন্য ১৬ বছর বয়সে তার প্রথম মৌলিক সুর রচনা এবং আয়োজন করেন। গানটি ২০১৭ সালের ১ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। পুরো ৩০ মিনিটের স্কোর ক্যাপিটল স্টুডিওতে মাত্র দুই দিনে রেকর্ড করা হয়েছিল। থিম গান "ড্যান্সিং উইথ ইওর শ্যাডো" বাচারচ দ্বারা রচিত, বিলি মান দ্বারা গানের কথা এবং শেরিল ক্রো দ্বারা সঞ্চালন করা হয়। চলচ্চিত্রটি দেখার পর, অটিজমে আক্রান্ত একটি শিশুর সত্য কাহিনী, বাচারচ সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি এর জন্য একটি স্কোর লিখতে চান, পাশাপাশি একটি থিম গান লিখতে চান, তার মেয়ে নিক্কির প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে, যিনি অ্যাস্পারজার সিন্ড্রোম রোগে আক্রান্ত হয়ে ৪০ বছর বয়সে আত্মহত্যা করেছিলেন। বাচারচ পরিচালক জন আশেরকে ছবিটি দেখতে বলেন এবং এটি স্কোর করার প্রস্তাব দেন। "এটা আমাকে অনেক স্পর্শ করেছিল," সুরকার বলেন। "আমি নিক্কির সাথে এটা করেছি। মাঝে মাঝে তুমি এমন কিছু করো যা তোমাকে কষ্ট দেয়। এটা টাকা বা পুরস্কার নিয়ে নয়।" | [
{
"question": "১৯৯০ এর দশকে তিনি কী করছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সমালোচকদের জন্য ভাল ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কারো সঙ্গে কাজ করতেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৯০-এর দশকে তিনি এলভিস কস্টেলোর সাথে যৌথভাবে একটি গ্র্যামি-বিজয়ী অ্যালবাম রচনা ও রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০১৬ সালে,... | 210,095 |
wikipedia_quac | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সেনাবাহিনীতে দায়িত্ব পালনের পর, বাচারচ পরবর্তী তিন বছর জনপ্রিয় গায়ক ভিক ডামোনের জন্য পিয়ানোবাদক এবং পরিচালক হিসেবে কাজ করেন। ডামোন স্মরণ করে বলেন: "বার্টকে স্পষ্টতই একা একা বাইরে যেতে হতো। তিনি ছিলেন একজন অসাধারণ প্রতিভাবান, শাস্ত্রীয়ভাবে প্রশিক্ষিত পিয়ানোবাদক। তিনি গানের সুর, কীভাবে তা বাজানো হবে এবং সেগুলো কেমন হবে, সেই বিষয়ে স্পষ্ট ধারণা রাখতেন। আমি তার সংগীত প্রতিভার প্রশংসা করেছিলাম।" পরে তিনি পলি বার্গেন, স্টিভ লরেন্স, দ্য আমেস ব্রাদার্স এবং পলা স্টুয়ার্ট (যিনি তার প্রথম স্ত্রী হয়েছিলেন) সহ অন্যান্য গায়কদের জন্য একই পদে কাজ করেন। যখন তিনি ভাল চাকরি খুঁজে পেতে ব্যর্থ হন, তখন তিনি নিউ ইয়র্কের ক্যাটস্কিল মাউন্টেনস রিসোর্টে কাজ করেন, যেখানে তিনি জোয়েল গ্রের মতো গায়কদের সাথে কাজ করেন। ১৯৫৬ সালে, ২৮ বছর বয়সে, বাচারের উৎপাদনশীলতা বৃদ্ধি পায় যখন সুরকার পিটার মাটজ তাকে মার্লিন ডিট্রিচের কাছে সুপারিশ করেন, যার নাইটক্লাব শোগুলির জন্য একজন অ্যারেঞ্জার এবং পরিচালক প্রয়োজন ছিল। এরপর তিনি জার্মান অভিনেত্রী ও গায়িকা ডিট্রিখ এর জন্য সঙ্গীত পরিচালক হন, যিনি ১৯৩০-এর দশকে আন্তর্জাতিক পর্দায় তারকা ছিলেন। ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিক পর্যন্ত তারা বিশ্বব্যাপী ভ্রমণ করেন; যখন তারা ভ্রমণ করতেন না, তখন তিনি গান লিখতেন। ডিট্রিখের সাথে তার সহযোগিতার ফলে, তিনি একজন পরিচালক এবং অ্যারেঞ্জার হিসাবে তার প্রথম প্রধান স্বীকৃতি অর্জন করেন। তার আত্মজীবনীতে তিনি স্মরণ করেন যে, বাচারচ রাশিয়া ও পোল্যান্ডে ভ্রমণ করতে পছন্দ করতেন কারণ বেহালাবাদকরা "অসাধারণ" ছিল এবং সংগীতজ্ঞদের জনসাধারণ অত্যন্ত উপলব্ধি করত। তিনি এডিনবার্গ ও প্যারিস এবং সেইসঙ্গে স্ক্যান্ডিনেভিয়ান দেশগুলিও পছন্দ করতেন এবং "ইস্রায়েলে তিনি নিজের দেশেও অনুভব করতেন," তিনি বলেন, যেখানে সংগীতকে একইভাবে "অতিশয় শ্রদ্ধা করা হত।" ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে তাদের কাজের সম্পর্ক শেষ হয়ে যায়, প্রায় পাঁচ বছর ডিট্রিচের সাথে থাকার পর, বাচারচ তাকে বলেন যে তিনি গান লেখার জন্য তার পূর্ণ-সময় উৎসর্গ করতে চান। তিনি তাঁর সঙ্গে "সপ্তম স্বর্গ" হিসেবে তার সময় সম্বন্ধে চিন্তা করেছিলেন, "একজন পুরুষ হিসেবে, তিনি একজন নারীর যা ইচ্ছা তা-ই মূর্ত করেছিলেন। ...এই রকম কতজন লোক আছে? আমার কাছে তিনিই ছিলেন একমাত্র ব্যক্তি।" | [
{
"question": "কীভাবে তিনি সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে তার কাজ শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভিক ডামোন কে ছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন শিল্পী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি ... | [
{
"answer": "তিনি জনপ্রিয় গায়ক ভিক ডামোনের জন্য পিয়ানোবাদক এবং পরিচালক হিসেবে কাজ করার মাধ্যমে সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে তার কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভিক ডামোনে একজন জনপ্রিয় গায়ক ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পরবর্তীতে তিনি পলি বার্গেন, স্টিভ লরেন্স, দ্য আমেস ব্র... | 210,096 |
wikipedia_quac | ফ্রাঁসোয়া কুপারিনের সাথে রামিউও ১৮শ শতকে ফরাসি বীণাবাদনের দুই প্রধান শিক্ষকের একজন ছিলেন। উভয় সুরকারই প্রথম প্রজন্মের বীণাবাদকদের শৈলীর সাথে একটি চূড়ান্ত ব্রেক তৈরি করেছিলেন, যারা তাদের রচনাগুলি শাস্ত্রীয় স্যুটের তুলনামূলকভাবে স্থির ছাঁচে সীমাবদ্ধ করেছিলেন। ১৮শ শতাব্দীর প্রথম দশকে লুই মার্চ্যান্ড, গাসপার লে রুক্স, লুই-নিকোলাস ক্লেরামবাল্ট, জঁ-ফ্রাঁসোয়া দান্দ্রিয়ে, এলিজাবেথ জ্যাকুয়ে দ্য লা গুয়ের, চার্লস ডিউপার্ট এবং নিকোলাস সিরেটের ধারাবাহিক সংগ্রহ দ্বারা এটি তার খ্যাতি অর্জন করে। রামিউ এবং কুপারিনের বিভিন্ন শৈলী রয়েছে। তারা একে অপরকে চিনতেন না বলে মনে হয় (কুপারিন ছিলেন রাজদরবারের সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে একজন যখন রামিউ ছিলেন অজ্ঞাত; কুপারিনের মৃত্যুর পর তার খ্যাতি আসে)। রামিউ ১৭০৬ সালে তার প্রথম হার্পিকর্ড বই প্রকাশ করেন। কুপারিন (যিনি তার চেয়ে ১৫ বছর বড় ছিলেন) ১৭১৩ সাল পর্যন্ত অপেক্ষা করেন তার প্রথম "অর্ড্রেস" প্রকাশের জন্য। রামিউয়ের সঙ্গীত ফরাসি স্যুইটের বিশুদ্ধ ঐতিহ্যে অন্তর্ভুক্ত: অনুকরণমূলক ("লে রাপেল দে অয়েসাউ", "লা পোলে") এবং চরিত্র ("লে তেন্দেস প্লেইনটস", "লে তেন্দ্রিয়েঁ দে মুসেস") এবং বিশুদ্ধ সদ্গুণের টুকরো এবং কাজ যা স্কারলেটটির (লে টুরবিলনস, লে ট্রয়স মেইনস) সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। স্যুটগুলো ঐতিহ্যগত ভাবে, চাবি দিয়ে ভাগ করা হয়। রামিউয়ের তিনটি সংগ্রহ যথাক্রমে ১৭০৬, ১৭২৪ এবং ১৭২৬ বা ১৭২৭ সালে প্রকাশিত হয়। এর পর, তিনি শুধুমাত্র একটি একক গান রচনা করেন: "লা ডাউফিন" (১৭৪৭)। অন্যান্য কাজ, যেমন "লে পেটিটস মারটিক্স" সন্দেহপূর্ণভাবে তার উপর আরোপ করা হয়েছে। ১৭৪০ থেকে ১৭৪৪ সাল পর্যন্ত তাঁর সাময়িক বিরতির সময় তিনি পিস দে ক্লাভেসিন এন কনসার্ট (১৭৪১) রচনা করেন। কয়েক বছর আগে ম্যান্ডনভিল দ্বারা সফলভাবে ব্যবহৃত একটি সূত্র গ্রহণ করে, এই টুকরোগুলি ত্রিয়ো সোনাটা থেকে আলাদা যে বীণাবাদক শুধুমাত্র অন্যান্য বাদ্যযন্ত্র ( বেহালা, বাঁশি বা বেহালা) বাজানোর সাথে অবিরত থাকে না কিন্তু তাদের সাথে " কনসার্টে" সমান অংশ নেয়। রামিউ আরও দাবি করেন যে, একক বীণাবাদকের কাজ হিসেবে এই টুকরোগুলিও সমানভাবে সন্তোষজনক হবে-যদিও এই বিবৃতিটি বিশ্বাস করার মতো নয়, যেহেতু রচয়িতা নিজেই এই পাঁচটির প্রতিলিপি তৈরি করতে কষ্ট করেছিলেন-যেখানে অন্যান্য বাদ্যযন্ত্রের অভাব সবচেয়ে কম দেখা যায়। | [
{
"question": "তিনি কোন ধরনের সঙ্গীতের জন্য পরিচিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সঙ্গীত শৈলী কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে তার সঙ্গীত বাজিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার একটা কাজের নাম কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "লোকেরা কি ত... | [
{
"answer": "তিনি ফরাসি হার্পসিকর্ড সঙ্গীতের জন্য পরিচিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার সঙ্গীত শৈলী ফরাসি বারোক চেম্বার সঙ্গীত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার একটি কাজ হল \"লে রাপেল দে অয়েসো\" এবং \"লা পোলে\"।",
"turn_id": 4... | 210,097 |
wikipedia_quac | লুলির বিপরীতে, যিনি তার প্রায় সমস্ত অপেরায় ফিলিপ কুইনাল্টকে সহযোগিতা করেছিলেন, রামিউ খুব কমই একই লিব্রেটিস্টের সঙ্গে দুবার কাজ করেছিলেন। লুই দে কাহুসাক ছাড়া তিনি তাঁর লিব্রেটিস্টদের সাথে দীর্ঘ সম্পর্ক বজায় রাখতে পারেননি। তিনি তার সাথে বেশ কয়েকটি অপেরায় সহযোগিতা করেছিলেন। এছাড়াও তিনি রামিউয়ের শেষ কাজ লেস বোরাডেস (আনু. ১৭৬৩) এর লিব্রেটো লেখার জন্য পরিচিত। অনেক রামিউ বিশেষজ্ঞ দুঃখ প্রকাশ করেছেন যে হুদার দে লা মোতের সাথে সহযোগিতা কখনও হয়নি, এবং ভলতেয়ারের সাথে শিম্শোনের প্রকল্প কিছুই হয়নি কারণ রামিউ যে লিব্রেটিস্টদের সাথে কাজ করেছিলেন তারা ছিল দ্বিতীয় শ্রেণীর। তিনি তাদের অধিকাংশের সাথে পরিচিত হন লা পোপোলিয়ের সেলুনে, সোসিয়েতে দু কাভাউতে, অথবা কোতে দে লিভ্রির বাড়িতে, যা ছিল সেই সময়ের নেতৃস্থানীয় সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্বদের সাক্ষাতের স্থান। তার কোন লিব্রেটিস্টই রামোর সঙ্গীতের মতো একই শৈল্পিক স্তরে একটি লিব্রেটো তৈরি করতে পারেনি: প্লটগুলি প্রায়ই অত্যধিক জটিল বা অপ্রত্যয়ী ছিল। কিন্তু এটি ছিল এই ধারার জন্য আদর্শ এবং সম্ভবত এর আকর্ষণের একটি অংশ। এই গীতিনাট্যের রচনাশৈলীও ছিল মাঝারি ধরনের, এবং রামিউকে প্রায়ই গীতিনাট্যের প্রিমিয়ারের পর গীতিনাট্যে পরিবর্তন ও পুনঃলিখন করতে হতো। এ কারণে ক্যাস্টর এ পোলাক্স (১৭৩৭ ও ১৭৫৪) এবং দারদানুসের (১৭৩৯, ১৭৪৪ ও ১৭৬০) দুটি সংস্করণ পাওয়া যায়। | [
{
"question": "রামিউয়ের লিব্রেটিস্ট কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লুই ডি কাহুসাক কি তার একমাত্র লিব্রেটিস্ট ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি লুই দে কাহুসাকের বন্ধু ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা একসাথে কোন অপেরায় কাজ করেছিল?",
"tu... | [
{
"answer": "লুই দে কাহুসাক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা লেস ফেতেস দে ল'হিমেন এট দ্য ল'আমোর-এ কাজ করেছে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer"... | 210,098 |
wikipedia_quac | জর্জ মার্টিন বিটলসের প্রায় সব রেকর্ডিং তৈরি করেন (ফিল স্পেকটারের লেট ইট বি অ্যালবাম এবং জেফ লিনের "রিয়েল লাভ" এবং "ফ্রি অ্যাজ এ বার্ড" গান ছাড়া) এবং ইয়েলো সাবমেরিন চলচ্চিত্র ও সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামের জন্য বাদ্যযন্ত্রের সুর এবং তাদের প্রায় সব গানের জন্য স্ট্রিং এবং হর্ন (এবং এমনকি কিছু কণ্ঠ) ব্যবস্থা করেন। "এলিনর রিগবির" জন্য তার স্ট্রিং অক্টেটের ব্যবস্থা ব্যাপকভাবে উল্লেখযোগ্য ছিল। মার্টিনের ব্যাপক সঙ্গীত প্রশিক্ষণ (যা তিনি গিল্ডহল স্কুল অব মিউজিকে পেয়েছিলেন) এবং স্টুডিওর অত্যাধুনিক নির্দেশনা প্রায়ই বিটলসের কাজে মৌলিক অবদান হিসেবে বিবেচিত হয়। লেখক ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড উল্লেখ করেন যে, মার্টিন সেই সময়ে যুক্তরাজ্যের অল্প কয়েকজন রেকর্ড প্রযোজকের মধ্যে একজন ছিলেন, যারা বিটলসের গান রচনা ও রেকর্ডিং প্রতিভা বিকাশের জন্য প্রয়োজনীয় সংবেদনশীলতা অর্জন করেছিলেন। মার্টিনের পিয়ানো বাজানো তাদের কয়েকটি গানেও দেখা যায়, যার মধ্যে রয়েছে "মিসরি" এবং "ইন মাই লাইফ"। মার্টিন নিজে বিটলসের ম্যানেজার ব্রায়ান এপস্টাইনের কাছে "পঞ্চম বিটল" হওয়ার দাবি প্রত্যাখ্যান করেন। ২০০৬ সালে, মার্টিন তার অজান্তেই "ফিফথ বিটল" হিসেবে তার ভাবমূর্তি শক্তিশালী করেন লাভ সাউন্ডট্র্যাকের একমাত্র নতুন সঙ্গীতে অবদান রাখার মাধ্যমে: এন্থলজি ৩ থেকে জর্জ হ্যারিসনের একক অ্যাকুইস্টিক ডেমো "হুইজ মাই গিটার জেন্টলি ওয়েপস" এর উপরে একটি স্ট্রিং ব্যবস্থা। লেনন বিটলসের সঙ্গীতের প্রতি মার্টিনের গুরুত্বকে অবজ্ঞা করেন। ১৯৭০ সালে জ্যান ওয়েনারের সাথে সাক্ষাত্কারে লেনন বলেন, "[ডিক জেমস] তাদের মধ্যে আরেকজন, যারা মনে করে তারা আমাদের তৈরি করেছে। তারা করেনি। আমি ডিক জেমসের গান শুনতে চাই আর আমি জর্জ মার্টিনের গানও শুনতে চাই, দয়া করে আমাকে একটু বাজিয়ে শোনান। ১৯৭১ সালে পল ম্যাককার্টনির কাছে লেখা এক চিঠিতে লেনন লিখেছিলেন, "লোকেরা যখন আমাকে জিজ্ঞেস করে, 'জর্জ মার্টিন আসলে আপনার জন্য কী করেছেন?', তখন আমার কাছে একটাই উত্তর থাকে, 'সে এখন কী করছে?' আমি লক্ষ্য করলাম যে এর কোন উত্তর তোমার কাছে নেই! এটা মিথ্যা নয়, এটা সত্য।" লেনন লিখেছিলেন যে, মার্টিন বিটলসের সঙ্গীতের জন্য অনেক বেশি কৃতিত্ব নিয়েছিলেন। বিশেষ করে বিপ্লব ৯ এর উপর মন্তব্য করতে গিয়ে লেনন বলেন, "মার্টিনের জন্য বলা যায় যে তিনি 'একটি সুন্দর ছবি আঁকছিলেন' তা বিশুদ্ধ ভ্রম। অন্য কাউকে জিজ্ঞেস করো। শেষ সম্পাদনাটা ইয়োকো এবং আমি একাই করেছিলাম।" জর্জ মার্টিনের মৃত্যুর পর, পল ম্যাককার্টনি বলেন, "যদি কেউ পঞ্চম বিটল শিরোনাম অর্জন করে, তাহলে সে জর্জ ছিল। যেদিন থেকে তিনি দ্য বিটলসের সাথে আমাদের প্রথম রেকর্ডিং চুক্তি করেন, সেদিন থেকে শেষ পর্যন্ত আমি তাকে দেখেছি, তিনি ছিলেন আমার জানামতে সবচেয়ে উদার, বুদ্ধিমান এবং সঙ্গীতজ্ঞ ব্যক্তি। হুলিয়ান লেনন তাকে "দ্য ফিফথ বিটল" বলে অভিহিত করেন। অ্যালান পারসন্স (২০১৬) এর মতে, মার্টিনের "বৃহৎ কান" ছিল এবং "যথার্থভাবে পঞ্চম বিটল" উপাধি অর্জন করেছিলেন। | [
{
"question": "জর্জ মার্টিন কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম যে-বিষয়গুলো তিনি তৈরি করেছিলেন, সেগুলোর মধ্যে একটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন্ বছরে \"মিসরি\" রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জর্জ মার্টিন কি এখনো বেঁচে আছেন?"... | [
{
"answer": "জর্জ মার্টিন ছিলেন একজন সঙ্গীত প্রযোজক এবং গীতিকার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম কাজগুলোর মধ্যে একটি ছিল তাদের কয়েকটি গানে পিয়ানো বাজানো, যার মধ্যে ছিল \"মিসরি\" এবং \"ইন মাই লাইফ\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer"... | 210,099 |
wikipedia_quac | নাজিমোভার অভিনয় জীবন শুরু হয় ১৯০৩ সালে মস্কো ও সেন্ট পিটার্সবার্গে। তিনি লন্ডন ও বার্লিনসহ ইউরোপ সফর করেন। ১৯০৫ সালে তারা নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান এবং নিম্ন পূর্ব দিকে একটি রুশ-ভাষার থিয়েটার প্রতিষ্ঠা করেন। নাজিমোভা নিউ ইয়র্কে থাকার সময় অরলেনেভ রাশিয়ায় ফিরে আসেন। তিনি মার্কিন প্রযোজক হেনরি মিলারের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং ১৯০৬ সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে ব্রডওয়ে মঞ্চে তার অভিষেক হয়। ১৯০৬ সালের নভেম্বর মাসে ইংরেজি ভাষায় তার প্রথম প্রদর্শনী হয়। তিনি দ্রুত জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন (তার নামানুসারে একটি থিয়েটারের নামকরণ করা হয়) এবং কয়েক বছর ব্রডওয়ে মঞ্চে প্রধান তারকা ছিলেন। তিনি প্রায়ই হেনরিক ইবসেন ও আন্তন চেখভের নাটকে অভিনয় করতেন। ডরোথি পার্কার তাকে তার দেখা সবচেয়ে সুন্দর হেডা গেবলর হিসেবে বর্ণনা করেন। ১৯১৫ সালে ওয়ার ব্রাইডস নামে ৩৫ মিনিটের একটি নাটকে অভিনয় করে তিনি খ্যাতি অর্জন করেন। রিচার্ড বার্থেলমেস নামের একজন তরুণ অভিনেতা এই ছবিতে কিছুটা অংশ নিয়েছিলেন। নাজিমোভা তাকে চলচ্চিত্রের জন্য চেষ্টা করতে উৎসাহিত করেছিলেন এবং পরে তিনি একজন তারকা হয়ে ওঠেন। ১৯১৭ সালে তিনি এমজিএমের পূর্বসূরী মেট্রো পিকচার্সের সাথে একটি চুক্তি করেন, যার মধ্যে সাপ্তাহিক ১৩,০০০ মার্কিন ডলার বেতন অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি নিউ ইয়র্ক থেকে হলিউডে চলে যান, যেখানে তিনি মেট্রোর জন্য কয়েকটি অত্যন্ত সফল চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন, যা তাকে প্রচুর অর্থ উপার্জন করতে সাহায্য করে। ১৯২৭ সালে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নাগরিকত্ব লাভ করেন। নাজিমোভা শীঘ্রই তার ক্ষমতা সম্পর্কে যথেষ্ট আত্মবিশ্বাসী হয়ে ওঠেন এবং চলচ্চিত্র নির্মাণ ও লেখা শুরু করেন, যেগুলোতে তিনি অভিনয়ও করেন। অস্কার ওয়াইল্ড ও ইবসেনের মত উল্লেখযোগ্য লেখকদের কাজ অবলম্বনে নির্মিত চলচ্চিত্রে তিনি তাঁর নিজস্ব চলচ্চিত্র নির্মাণ কৌশল উদ্ভাবন করেন, যা সেই সময়ে সাহসী বলে বিবেচিত হয়েছিল। আইবসেনের নাটক অবলম্বনে আ ডল'স হাউজ (১৯২২) ও উইলডের নাটক অবলম্বনে সালোম (১৯২৩) নির্মাণ করেন। ১৯২৫ সালের মধ্যে নাজিমোভা আর বেশি চলচ্চিত্রে বিনিয়োগ করতে পারেন নি। তিনি ১৯৩০ সালে রুবেন মামৌলিয়ানের নিউ ইয়র্কের "আ মান্থ ইন দ্য কান্ট্রি" মঞ্চনাটকে নাটালিয়া পেট্রোভনা চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৪০-এর দশকের শুরুর দিকে তিনি আরও কয়েকটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, তন্মধ্যে রয়েছে এস্কেপ (১৯৪০) ছবিতে রবার্ট টেলরের মা এবং ব্লাড অ্যান্ড স্যান্ড (১৯৪১) ছবিতে টাইরন পাওয়ারের মা। এই দেরীতে চলচ্চিত্রে ফিরে আসা নাজিমোভা এবং তার শিল্পকে সৌভাগ্যক্রমে সাউন্ড ফিল্মে সংরক্ষণ করে। | [
{
"question": "আলা তার কর্মজীবনের জন্য কি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ব্রডওয়েতে অভিষেক কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কোন ক... | [
{
"answer": "আলা মস্কো ও সেন্ট পিটার্সবার্গের প্রধান তারকা ছিলেন এবং পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সফল অভিনেত্রী ও চলচ্চিত্র নির্মাতা ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯০৬ সালের নভেম্বর মাসে ইংরেজি ভাষায় তার প্রথম প্রদর্শনী হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3... | 210,101 |
wikipedia_quac | ১৮৭৭ সালের ডিসেম্বর মাসে তিনি লন্ডনের অপেরা কমিকসে সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে ডি'ওলি কার্ট কোম্পানিতে যোগ দেন। সেখানে তিনি দ্য সার্সার (১৮৭৭), এইচ.এম.এস পরিচালনা করেন। পিনাফোর (১৮৭৮, যার জন্য তিনি অপেরার বিষয়বস্তুর উপর ভিত্তি করে বক্তৃতাটি লিখেছিলেন), জুরির দ্বারা বিচার (১৮৭৮), জর্জ গ্রসমিথের কাপস অ্যান্ড সার্স (১৮৭৮-৭৯), এবং তার নিজের তিনটি একাঙ্কিক কাজ: ডোরার স্বপ্ন (১৮৭৭-৭৮ পুনরুজ্জীবন), দ্য স্পেকট্রে নাইট (১৮৭৮), এবং আফটার অল! (১৮৭৮-৭৯). সেলিয়ার পিনাফোরের অভিনয় পরিচালনা করছিলেন, যখন দ্য কমেডি অপেরা কোম্পানির অংশীদাররা সেটটি পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করে, এবং তিনি দর্শকদের শান্ত করার প্রচেষ্টার জন্য পরিচিত ছিলেন। তার ভাই ফ্রাঁসোয়া ১৮৭৯ সালে অপেরা কমিকসে সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে তার স্থলাভিষিক্ত হন। আলফ্রেড সেলিয়ার লং একরের কুইন্স থিয়েটারে প্রমেনাড কনসার্টের একটি ধারাবাহিকের পরিচালক ছিলেন এবং ১৮৭৮-১৮৭৯ সালে তিনি কভেন্ট গার্ডেন প্রমেনাড কনসার্টের সুলিভানের সাথে যৌথ পরিচালক ছিলেন। ১৮৭৯ সালে তিনি গিলবার্ট, সুলিভান এবং কার্টের সাথে আমেরিকা ভ্রমণ করেন, যেখানে তিনি কার্টের প্রথম আমেরিকান ট্যুরিং কোম্পানির সাথে পিনাফোর এবং দ্য পাইরেটস অব পেনজান্সের পরিচালক হিসেবে কাজ করেন। সেলিয়ার বাকি স্কোর থেকে সুলিভানের সঙ্গীত ব্যবহার করে জলদস্যুদের জন্য প্রস্তাব প্রস্তুত করেন। ১৮৮০ সালের জুলাই মাসে লন্ডনে ফিরে এসে তিনি অপেরা কমিক ফর পাইরেটস-এ সঙ্গীত পরিচালনা করেন। ১৮৮১ সালের এপ্রিল মাসে তিনি ডি'অলি কার্ট কোম্পানি ত্যাগ করেন এবং তার ভাইয়ের হাতে ব্যাটন তুলে দেন। সেলিয়ার তিন অঙ্কের একটি মহান অপেরা, প্যানডোরা রচনা করেন, লংফেলোর দ্য মাস্ক অফ প্যানডোরা (বি. সি. স্টিফেনসনের একটি লিব্রেটো সহ) এর একটি সংস্করণ যা ১৮৮১ সালে বোস্টনে উপস্থাপন করা হয়েছিল। পরে তিনি ডি'ওলি কার্টের নিউ ইয়র্কে সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে ফিরে আসেন এবং বিল টেইলর (১৮৮২), লেস ম্যান্টেক্স নোয়ার্স ও রিপ ভ্যান উইঙ্কল (১৮৮২-এর শরৎকালে) ও ইওলান্থের (১৮৮২-৮৩) সফর করেন। ১৮৮৩ সালে লিডস সঙ্গীত উৎসবে সেলিয়ার গ্রে'স এলিজি রচনা করেন। ১৮৮৩ সালে সেলিয়ার ডি'ওলি কার্ট কোম্পানি ত্যাগ করেন, কিন্তু তিনি ডি'ওলি কার্টের প্রিন্সেস ইডা (১৮৮৪) ও দ্য মিকাডো (১৮৮৫) সফরে সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য ফিরে আসেন। ১৮৮৫ সালে, সেলিয়ার আস ইউ লাইক ইট নামক একটি প্রযোজনার জন্য ঘটনাক্রমে সঙ্গীত রচনা করেন। তিনি আরও দুটি সহযোগী রচনা রচনা করেন যা স্যাভয় থিয়েটারের প্রিমিয়ার ছিল: দ্য কার্প (১৮৮৬-৮৭ সালে দ্য মিকাডো এবং রুডিগোরের সাথে অভিনীত), এবং মিসেস জারামির জিনি (তার ভাই ফ্রাঁসোয়া ও ডেসপ্রিজের সাথে একত্রে অভিনীত, যা ১৮৮৭ থেকে ১৮৮৯ সালের মধ্যে স্যাভয়ের বিভিন্ন অপেরায় একসাথে অভিনয় করেছিল)। লন্ডনে অবস্থানকালে সেলিয়ার লন্ডনের বেশ কয়েকটি থিয়েটারে অভিনয় করেন। পরে, অসুস্থতার কারণে, তিনি বিদেশে বসবাস করেন, বিশেষ করে আমেরিকা এবং অস্ট্রেলিয়ায়, যেখানে তিনি ডি'ওলি কার্ট কোম্পানির প্রতিনিধি ছিলেন। | [
{
"question": "ডয়লীর বছরগুলো কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অনুষ্ঠান পরিচালনা করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর প্রতি জনগণ কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে আর কি কি কাজ করেছে",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "লন্ডনে ডি'অলি কার্তে কোম্পানির সদস্য থাকাকালীন সময়কে ডি'অলি কার্তে বছর বলা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৮৮৩ সালে লিডস সঙ্গীত উৎসবে গ্রে'স এলিজি নামে একটি ক্যান্টাটা মঞ্চস্থ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ত... | 210,104 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে, বিকাম হোয়াট ইউ আর এর সাফল্যের পর তিনি তার ফলো-আপ অ্যালবাম, অনলি এভরিথিং প্রকাশ করেন, যেখানে তিনি "স্বল্পতা এবং বিকৃতি পরিবর্তন করেন এবং অনেক মজা করেন"। একজন সমালোচক এটিকে "একটি মজার, সংযুক্ত পপ অ্যালবাম" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। অ্যালবামটি "ইউনিভার্সাল হার্টবিট"-এ হ্যাটফিল্ডের জন্য আরেকটি বিকল্প রেডিও হিট সৃষ্টি করে। ভিডিওটিতে হ্যাটফিল্ডকে একজন অত্যধিক চাহিদাসম্পন্ন অ্যারোবিক প্রশিক্ষক হিসেবে দেখানো হয়েছে। অনলি এভরিথিং ট্যুরের পূর্বে, হ্যাটফিল্ড ফিলিপসকে মুক্তি দেন এবং জেসন সুটারকে (আমেরিকান হাই-ফাই, ক্রিস কর্নেল, জ্যাক ড্র্যাগ) এবং এড স্লাঙ্কারকে (থুডপাকার, টিনসেল) ২য় গিটারে এবং লিসা মেডনিককে কিবোর্ডে নিয়ে আসেন। দুই সপ্তাহ পর হাটফিল্ড সফরটি বাতিল করেন। তাঁর প্রচারক একে 'স্নায়ু অবসাদ' বলে আখ্যায়িত করেন ও মাসব্যাপী বিরতি নেন। হ্যাটফিল্ড তার স্মৃতিকথায় লিখেছেন যে, সত্যি বলতে কী, তিনি বিষণ্ণতায় এতটাই ভুগেছিলেন যে, তিনি আত্মহত্যা করতে চেয়েছিলেন। হ্যাটফিল্ড তার হতাশা নিয়ে কথা না বলার সিদ্ধান্তের সাথে দ্বিমত পোষণ করেন। এবার ফিলিপস ড্রাম বাদক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। উদ্বোধনী ব্যাটসম্যান হিসেবে জেফ বাকলিকে নিয়ে পুণরায় সফর শুরু করেন। ১৯৯৬ সালে, তিনি নিউ ইয়র্কের উডস্টকে ভ্রমণ করেন, যেখানে তিনি গড'স ফুটের জন্য গান রেকর্ড করেন, যা ছিল তার চতুর্থ একক অ্যালবাম (যদি না গণনা করা হয়, তাহলে তৃতীয়, যা জুলিয়ানা হ্যাটফিল্ড থ্রির সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল)। আটলান্টিক রেকর্ডসের কাছ থেকে একটি একক প্রকাশ করার জন্য তিনটি ব্যর্থ প্রচেষ্টার পর, জুলিয়ানা তার চুক্তি থেকে মুক্তি পাওয়ার জন্য অনুরোধ করেন। লেবেল বাধ্য হয়, কিন্তু এই সেশনগুলিতে উৎপাদিত গানের অধিকার বজায় রাখে (আটলান্টিক রেকর্ডিংয়ের জন্য $১৮০,০০০ প্রদান করেছিল)। দুটি গান - "মাউন্টেনস অফ লাভ" এবং "ফেড অ্যাওয়ে" - অবশেষে গোল্ড স্টারস নামে একটি সেরা হিট সংকলনে মুক্তি পায়। অবশিষ্ট ট্র্যাকগুলি শুধুমাত্র নিম্নমানের বুটলেগ সংস্করণ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছে (যা হ্যাটফিল্ডের অনুমোদন পায় না) এবং তিনি তার পরবর্তী লাইভ পারফরম্যান্সগুলিতে খুব কমই তাদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত করেছেন। ১৯৯৭ সালে হ্যাটফিল্ড প্রথম লিলিথ মেলা সফর করেন। এটি ছিল গায়িকা সারাহ ম্যাকলাচলান কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত একটি বিশিষ্ট নারী রক উৎসব। | [
{
"question": "তারা কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন ভেঙে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে আর কার সাথে ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি আমেরিকান হাই-ফাই, ক্রিস কর্নেল, জ্যাক ড্র্যাগ, ২য় গিটারে এড স্লানকার (থুডপাকার, টিনসেল) এবং কিবোর্ডে লিসা মেডনিকের সাথে সফর করেন।",
"turn_i... | 210,105 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালে জুলিয়ানা হ্যাটফিল্ড থ্রি দুই দশক বিরতির পর সংস্কার করা হয় এবং হ্যাটফিল্ড, ড্রামার টড ফিলিপস এবং বেসবাদক ডিন ফিশার একটি অ্যালবামের জন্য নতুন উপাদান অনুশীলন শুরু করেন। ১৯৯৩ সালে তাদের এলপি বিকাম হোয়াট ইউ আর এর পর এই অ্যালবামটি ব্যান্ডটির প্রথম মুক্তি হিসেবে চিহ্নিত হয়। হ্যাটফিল্ড নতুন অ্যালবাম সম্পর্কে বলেন, "আমরা সম্পূর্ণরূপে চাকা বা কিছু আবিষ্কার করিনি" এবং ট্র্যাকগুলি প্রদর্শন করে, "আমি মনে করি আমি কিছু জিনিসের জন্য পরিচিত। কিন্তু আমি এখন আগের চেয়ে অনেক বেশি আত্মবিশ্বাসী। আর এটা রেকর্ড করে আমি আরও বেশি আনন্দ পেতাম।" কিয়েভ, মাই লাভ এর বারোটি গান নিউ জার্সির হোবোকেনের নুথোউস রেকর্ডিং এ রেকর্ড করা হয়। অ্যালবামটির প্রধান একক "ইফ আই কুড" ২০১৪ সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায় এবং রোলিং স্টোনের মতো প্রকাশনায় প্রিমিয়ার হয়। সেই মাসে অ্যালবামটি আমেরিকান লন্ড্রোমেট রেকর্ডস-এর প্রাক-অর্ডারে মুক্তি পায়, এবং ২০১৫ সালের ১৭ই ফেব্রুয়ারি "হোয়াটেভার, মাই লাভ" নামে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তারা পুরো ফেব্রুয়ারি জুড়ে অ্যালবামটির সমর্থনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করবে, উপকূল এবং মধ্যপশ্চিম উভয় শহরে আঘাত করবে, পাশাপাশি মার্চের শেষের দিকে নিউ ইয়র্ক শহরের বোয়ারি বলরুম এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের দ্য রক্সি থিয়েটারের মতো স্থানগুলিতে আঘাত করবে। ২০১৪ সালের ডিসেম্বরের শেষের দিকে, স্টেরিওগাম অ্যালবামটিকে "২০১৫ সালের তাদের সবচেয়ে প্রত্যাশিত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি" এবং ৪ জানুয়ারি, ২০১৫ সালে, কনসিউয়েন্স অফ সাউন্ড এটিকে "২০১৫ সালের ৫০ সর্বাধিক প্রত্যাশিত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি" বলে অভিহিত করে। ২০১৫ সালের ৯ই জানুয়ারি, হ্যাটফিল্ডকে নাইলন.কমে দেখা যায়, যিনি লিখেছিলেন যে আসন্ন অ্যালবামটি "জোরালো, এবং এর চতুর গীতিকবিতা এবং মেগা-হুকি কফিহাউস-গ্রাঞ্জ নান্দনিকতা সহ" মুক্তি পায়। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক "অর্ডিনারি গাই" ২০১৫ সালের ১৪ জানুয়ারি কনসিউয়েন্স অব সাউন্ডে প্রিমিয়ার হয়। | [
{
"question": "২০১৪ সালে হ্যাটফিল্ডের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি সংস্কার এবং যাই করুক না কেন, আমার ভালবাসা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "দুই দশক বিরতির পর জুলিয়ানা হ্যাটফিল্ড তিন সংস্কার করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এরপর, ব্যান্ডটি একটি অ্যালবামের জন্য নতুন উপাদান সংস্কার এবং অনুশীলন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}... | 210,106 |
wikipedia_quac | লেশ ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বৈদ্যুতিক বেসের নতুন ভূমিকার উদ্ভাবক ছিলেন। কাসাডি, ব্রুস, জেমস জ্যাকসন এবং পল ম্যাককার্টনির মতো সমসাময়িকরা যন্ত্রে আরও শ্রুতিমধুর, বিপরীতমুখী পদ্ধতি গ্রহণ করেছিলেন; এর আগে, রকের বেস প্লেয়াররা সাধারণত গানের বিটের মধ্যে একটি প্রচলিত সময়রক্ষক ভূমিকা পালন করেছিল, এবং গানের হারমোনিক বা কর্ড কাঠামোর মধ্যে (বা আন্ডারপিনিং)। এই দিকগুলো পরিত্যাগ না করে, লেশ গান বা যন্ত্রসংগীতের সময় তার নিজের উদ্ভাবিত পথ বেছে নিয়েছিলেন। এটা ছিল নতুন রক সংগীতের তথাকথিত সান ফ্রান্সিসকো সাউন্ডের এক বৈশিষ্ট্যপূর্ণ দিক। অনেক ডেড জ্যামে, লেশের বেস মূলত গার্সিয়া'র গিটারের মতই একটি প্রধান যন্ত্র। লেশ "গ্রেটফুল ডেড" এর সাথে কোন উল্লেখযোগ্য সুরকার বা গায়ক ছিলেন না, যদিও তার কিছু গান - "নিউ আলু ক্যাবোস", "বক্স অফ রেইন", "আনব্রোকেন চেইন" এবং "প্রাইড অব কুকামোঙ্গা" - ব্যান্ডটির রেকর্ডে সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিল। লেজের উচ্চ স্বরের কারণে ব্যান্ডটির শুরুর দিকে তাদের দলের তিন অংশের ঐক্যতান বিভাগে অবদান রেখেছিল, যতক্ষণ না তিনি ১৯৭৬ সালে অনুপযুক্ত গানের কৌশলের কারণে কণ্ঠনালীর ক্ষতির কারণে ডোনা গডচাক্স (এবং তারপর ব্রেন্ট মিডল্যান্ড এবং ভিন্স ওয়েলনিক) এর কাছে উচ্চ অংশে গান গাওয়া ছেড়ে দেন। ১৯৮৫ সালে, তিনি একটি নির্বাচিত গানের জন্য প্রধান কন্ঠশিল্পী হিসেবে পুনরায় গান গাওয়া শুরু করেন। গ্র্যাটিফুল ডেডের কর্মজীবনে, আভান্ট-গার্ড সঙ্গীতের প্রতি তার আগ্রহ দলের উপর একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব ছিল। ১৯৯৪ সালে তিনি দ্য রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। | [
{
"question": "কি যন্ত্র বাজাতেন তিনি",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য একজন সঙ্গীতজ্ঞের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম গান কি ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার সঙ্গীতের জন্য কোন পুরস্কার জিতেছেন",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "তিনি বেস বাজাতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
... | 210,107 |
wikipedia_quac | লেশ ক্যালিফোর্নিয়ার বার্কলেতে জন্মগ্রহণ করেন এবং বেহালাবাদক হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন। বার্কলে হাই স্কুলে ভর্তি হওয়ার সময়, তিনি বাঁশি বাজানো শুরু করেন এবং বিদ্যালয়ের সঙ্গীত সম্পর্কিত সকল অতিরিক্ত পাঠ্যক্রমে অংশগ্রহণ করেন। সিম্ফনিক গোল্ডেন গেট পার্ক ব্যান্ডের পরিচালক বব হানসেনের অধীনে যন্ত্রটি অধ্যয়ন করে তিনি আভান্ট-গার্ড শাস্ত্রীয় সঙ্গীত এবং ফ্রি জ্যাজের প্রতি গভীর আগ্রহ গড়ে তোলেন। সানফ্রান্সিসকো স্টেট ইউনিভার্সিটিতে এক সেমিস্টার পড়ার পর, লেশ স্কুলের ব্যান্ড বা অর্কেস্ট্রায় একটা ভাল পদ পেতে ব্যর্থ হন এবং ঠিক করেন যে তিনি উচ্চশিক্ষা নেওয়ার জন্য প্রস্তুত নন। প্রস্থানের পর, তিনি হানসেনের সহায়তায় বিখ্যাত ষষ্ঠ আর্মি ব্যান্ড (তখন সান ফ্রান্সিসকো প্রেসিডেন্সিতে অবস্থিত) এর জন্য সফলভাবে অডিশন দেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত সামরিক কাজের জন্য অযোগ্য ঘোষিত হন। এর অল্প কিছুদিন পর, তিনি সান মাতেও কলেজে ভর্তি হন, যেখানে তিনি কমিউনিটি কলেজের বড় ব্যান্ডের জন্য চার্ট লিখেছিলেন এবং প্রথম ট্রাম্পেট চেয়ার পর্যন্ত উঠেছিলেন। (সিএসএম-এ ট্রাম্পেটের উপর লেশের টেপের একটি স্নিপেট শোনা যেতে পারে "বর্ন ক্রস-আইড"-এ, কৃতজ্ঞতাপূর্ণ মৃতদের ১৯৬৮ সালে প্রকাশিত সূর্য সংগীত থেকে।) ১৯৬১ সালে তিনি ইউনিভার্সিটি অব ক্যালিফোর্নিয়া, বার্কলেতে যোগদান করেন। এক সেমিস্টারেরও কম সময়ের মধ্যে তিনি আবার বাদ পড়েন। কনস্টানটেনের নির্দেশে তিনি ১৯৬২ সালের বসন্তে মিলস কলেজে ইতালীয় আধুনিকতাবাদী লুসিয়ানা বেরিওর অধীনে স্নাতক-স্তরের কোর্সে পড়াশোনা করেন। তাদের সহপাঠীদের মধ্যে ছিলেন স্টিভ রিচ এবং স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের ক্রস-রেজিস্ট্রান্ট জন চোনিং। এই সময়ে কেপিএফএ-এর রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ার হিসেবে স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজ করার সময়, তিনি ব্লুগ্রাস বাঞ্জো খেলোয়াড় জেরি গার্সিয়ার সাথে পরিচিত হন। আপাতদৃষ্টিতে বিপরীতধর্মী আগ্রহ থাকা সত্ত্বেও, তারা শীঘ্রই বন্ধুত্ব গড়ে তুলেছিল। পোস্ট অফিস বিভাগের কর্মচারী এবং লাস ভেগাসে কেন মার্কার হিসাবে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য (প্রাথমিকভাবে কনস্টানটেনের সাথে, যিনি শীঘ্রই বেরিও এবং ইউরোপের ডার্মস্টাড স্কুলের অন্যান্য সদস্যদের অধীনে পড়াশোনা করার জন্য চলে যান); সান ফ্রান্সিসকোতে পোস্ট অফিসের সাথে দ্বিতীয় পদক্ষেপ; এবং রাইখ, জন গিবসন এবং কনস্টানটেনের মতো ইউরোপ থেকে ফিরে আসার পর রাইখ, জন গিবসন এবং কনস্টানটেনের সাথে সহযোগিতা। এটা ছিল এক অদ্ভুত ঘটনা, কারণ লেশ আগে কখনো বেস বাজাতে পারেনি। লেশের মতে, ব্যান্ডের সাথে তার প্রথম গান ছিল "আই নো ইউ রাইডার"। তিনি তাদের তৃতীয় বা চতুর্থ গিগের (স্মৃতিগুলো ভিন্ন) জন্য যোগ দিয়েছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত সেখানে ছিলেন। যেহেতু লেশ কখনও বেস বাজাতেন না, তাই এর অর্থ ছিল যে তিনি "কাজটিতে" অনেক কিছু শিখেছিলেন, তবে এর অর্থ ছিল যে তিনি যন্ত্রটির ঐতিহ্যবাহী রিদম বিভাগের ভূমিকা সম্পর্কে কোনও পূর্ব ধারণা ছিল না। তার আত্মজীবনীতে, তিনি জ্যাক কাসাডিকে (যিনি জেফারসন এয়ারপ্লেনের সাথে অভিনয় করছিলেন) তার সহজাত প্রবৃত্তি তাকে যে দিকে পরিচালিত করছিল তার একটি নিশ্চিত প্রভাব হিসাবে কৃতিত্ব দেন। তিনি বলেছেন যে তার বাজানো শৈলী সমসাময়িক রক এবং আত্মা বেস খেলোয়াড়দের চেয়ে বাখ কাউন্টারপয়েন্ট দ্বারা বেশি প্রভাবিত হয়েছিল-- যদিও একজন ব্যক্তি লেশের কাজের চার্লস মিঙ্গাস বা জিমি গ্যারিসনের মতো জ্যাজ বেসিস্টের তরলতা এবং ক্ষমতা শুনতে পারেন, পাশাপাশি কাসাডির শৈলীগত ইঙ্গিত। লেশ এছাড়াও ক্রিমের জ্যাক ব্রুসকে একটি প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। | [
{
"question": "পল কোন পটভূমি থেকে এসেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "স্কুলে সে কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্কুলের পর সে কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেপিএফএতে তিনি কতদিন ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেপিএফএ থেকে সে... | [
{
"answer": "ফিল একজন বেহালাবাদক হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি স্কুলের ব্যান্ড বা অর্কেস্ট্রায় কোনো ভাল পদ লাভ করতে পারেননি এবং এই বিষয়ে দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ ছিলেন যে, তিনি উচ্চশিক্ষা গ্রহণ করার জন্য প্রস্তুত নন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কে... | 210,108 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালে রুড প্রথমবারের মত স্টিভ কারেলের সাথে পুনরায় মিলিত হন। ২০১২ সালে তিনি "দ্য পার্কস অব বিইং আ ওয়ালফ্লাওয়ার" টেলিভিশন ধারাবাহিকে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১১ সালে তিনি হাস্যরসাত্মক-নাটকীয় চলচ্চিত্র আওয়ার ইডিয়ট ব্রাদারে এলিজাবেথ ব্যাংকস, জুই ডেসচ্যানেল ও এমিলি মর্টিমারের সাথে অভিনয় করেন। এটি এলিজাবেথ ব্যাংকসের সাথে রুড অভিনীত পঞ্চম চলচ্চিত্র। এর আগে তিনি "ওয়াট হট আমেরিকান সামার" (২০০১), "দ্য বক্সটার" (২০০৫), "দ্য ৪০-ইয়ার-ওল্ড ভার্জিন" (২০০৫) এবং "রোল মডেলস" (২০০৮) চলচ্চিত্রে তার সাথে অভিনয় করেন। ২০১২ সালে তিনি এনবিসির পার্কস অ্যান্ড রিক্রিয়েশনের চারটি পর্বে ববি নিউপোর্ট চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি সিটি কাউন্সিলের প্রার্থী এবং এমি পোহলারের চরিত্র লেসলি নোপের প্রতিদ্বন্দ্বী। ২০১৪ সালে, তিনি হুন্ডাই টেলিভিশন বিজ্ঞাপনের জন্য ভয়েসওভার প্রদান শুরু করেন। তিনি জন হগম্যানের দ্য এরিয়াস অফ মাই এক্সপার্টিজ (২০০৫) এবং মোর ইনফরমেশন থান ইউ রিকোয়ার (২০০৮) বইয়ের অডিওবুক রেকর্ডিং-এ কণ্ঠ দিয়েছেন। ২০১৩ সালের ১৯ ডিসেম্বর, রুডকে আনুষ্ঠানিকভাবে ২০১৫ সালের মার্ভেল চলচ্চিত্র অ্যান্ট-ম্যান-এর অভিনয়শিল্পী হিসেবে নিশ্চিত করা হয়। তিনি প্রধান চরিত্র স্কট ল্যাং/অ্যান্ট-ম্যান চরিত্রে অভিনয় করেন এবং অ্যাডাম ম্যাকে'র সাথে চিত্রনাট্য রচনা করেন। রুড "ক্যাপ্টেন আমেরিকা: সিভিল ওয়ার" (২০১৬) চলচ্চিত্রে তার ভূমিকার পুনরাবৃত্তি করেন। ব্র্যাডলি কুপার, এমি পোহলার এবং এলিজাবেথ ব্যাংকস সহ অন্যান্য অভিনয়শিল্পীরা ২০০১ সালের চলচ্চিত্র থেকে তাদের ভূমিকা পুনরাবৃত্তি করেন। ২০১৬ সালে তিনি সেলিনা গোমেজের সাথে হাস্যরসাত্মক-নাট্যধর্মী চলচ্চিত্র দ্য ফান্ডামেন্টালস অব কেয়ারিং-এ অভিনয় করেন এবং অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র দ্য লিটল প্রিন্স ও সাসেজ পার্টিতে কণ্ঠ দেন। রুড প্রায়ই অন্যান্য অ্যাপাটো চলচ্চিত্র নিয়মিত অভিনেতাদের সাথে কাজ করেন, যেমন শেঠ রোজেন (চারটি চলচ্চিত্র), স্টিভ কারেল (চারটি চলচ্চিত্র), জোনাহ হিল (তিনটি চলচ্চিত্র), লেসলি মান (তিনটি চলচ্চিত্র), ক্রিস্টেন উইগ (তিনটি চলচ্চিত্র), জেসন সেগেল (তিনটি চলচ্চিত্র), এলিজাবেথ ব্যাংকস (পাঁচটি চলচ্চিত্র), এবং জো লো ট্রুগ্লিও (সাতটি চলচ্চিত্র)। | [
{
"question": "তার বর্তমান চলচ্চিত্র কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটি কি একটি সফল ভূমিকা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিদের সাথে কাজ করেছেন?",
"turn... | [
{
"answer": "তার সাম্প্রতিক চলচ্চিত্র ক্যাপ্টেন আমেরিকা: সিভিল ওয়ার (২০১৬)।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি স্টিভ কারেল, সেথ রজেন, জোনাহ হিল, লেসলি মান এবং জো লো ট্রুগ্লির সাথে কাজ করেছেন।",
... | 210,109 |
wikipedia_quac | ১৯৮০ সালের প্রথম দিকে, ১৯ বছর বয়সে, ফাহেরা লিরা শো নামে একটি ব্যান্ডের সাথে গান গাওয়া শুরু করেন, যখন দলের মূল গায়ক স্পাসা ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, কারণ তার স্বামী, একজন মুষ্টিযোদ্ধা, তার স্ত্রী গায়ক হোক তা চাননি। সাসা পোপোভিচ, ব্যান্ডের ফ্রন্টম্যান, প্রথমে ফাহেরাকে ব্যান্ডের নতুন গায়িকা হওয়ার ধারণার বিরোধিতা করেন, কিন্তু পরে তার মতামত পরিবর্তন করেন। পরবর্তীতে তিনি নোভি সাদে এবং পরে বেলগ্রেডে চলে যান। লিরা শো'র সাথে ব্রেনার প্রথম প্রদর্শনী হয় ১৯৮০ সালের ৬ এপ্রিল ব্যাকা পালাঙ্কার হোটেল টারিস্টে। লিরা শো ১৯৮১ সালে তাদের নাম পরিবর্তন করে স্লাটকি গ্রে (মিষ্টি পাপ) রাখে। ব্রেনা এবং স্লাটকি গ্রে ১৯৮২ সালের ৩ ফেব্রুয়ারি তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম, কাসাক, কাসাকের প্রিমিয়ার করেন। এটি সার্বিয়ান শহর কাসাকের নামে নামকরণ করা হয়েছিল। অ্যালবামটির অধিকাংশ লেখক ছিলেন মিলুতিন পোপোভিচ-জাহার এবং কর্মজীবনের ম্যানেজার ছিলেন ভ্লাদিমির সেভেকোভিচ। ১৯৮০ সালে তার কর্মজীবন শুরু হওয়ার পর থেকে, তিনি তর্কাতীতভাবে সাবেক যুগোস্লাভিয়ার সবচেয়ে জনপ্রিয় গায়িকা এবং ৪ কোটিরও বেশি বিক্রিত নারী রেকর্ড শিল্পী। একই বছর লেপা ব্রেনা এবং স্লাটকি গ্রে যুগোস্লাভিয়ার ধ্রুপদী হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র তেসনা কোজা-এর প্রথম অংশে জনপ্রিয় কৌতুকাভিনেতা নিকোলা সিমিক এবং অভিনেত্রী রুজিকা সোকিকের সাথে অভিনয় করেন, যা তাদের প্রোফাইল তৈরি করে এবং তাদের প্রায় তাৎক্ষণিক খ্যাতি এনে দেয়। ১৯৮২ সালের ১৮ নভেম্বর তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম মাইল ভলি ডিস্কোর জন্য তারা আবার গীতিকার মিল্টন পোপোভিচ-জাহারের সাথে মিলিত হয়। শিরোনাম গান ছাড়াও, অ্যালবামটিতে আরও কয়েকটি হিট গান ছিল: "ডুজ নোজ" এবং "ডামা ইজ লন্ডনা"। ১৯৮৩ সালে, লেপা ব্রেনা এবং স্লাটকি গ্রে মিলুতিন পোপোভিচ-জাহার এবং ভ্লাদিমির সেভেকোভিচের সাথে তাদের সহযোগিতা শেষ করেন। একই বছর লেপা ব্রেনা এবং স্লাটকি গ্রে ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতার জন্য যুগোস্লাভিয়ার নির্বাচিত জুগোভিজিজাতে অংশগ্রহণ করেন। গানটি একই নামের একটি বর্ধিত নাটকে আরেকটি গানের সাথে মুক্তি পায়। জুগোভিজিজায় তাদের উপস্থিতি দর্শকদের মধ্যে বিভ্রান্তির সৃষ্টি করে, যেহেতু এই প্রতিযোগিতা শুধুমাত্র পপ গায়কদের জন্য সংরক্ষিত ছিল। যদিও তারা মর্যাদাপূর্ণ ইউরোপীয় প্রতিযোগিতার জন্য যোগ্যতা অর্জন করেনি, তবুও লেপা ব্রেনা এবং স্লাটকি গ্রে প্রতিযোগিতায় জয়ী হয়, এমনকি আরও জনপ্রিয়তা অর্জন করে। | [
{
"question": "স্লাটি গ্রে কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের নাম কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবাম থেকে একটি একক কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয... | [
{
"answer": "স্লাটকি গ্রে একটি ব্যান্ড যা ১৯৮০ সালে লেপা ব্রেনা দ্বারা গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামের নাম কাসাক, কাসাক।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 210,110 |
wikipedia_quac | ১৯৮৪ সালে ব্রেনা এবং তার ব্যান্ড নতুন ম্যানেজার এবং প্রযোজক রাকা ডকিকের সাথে সহযোগিতা শুরু করে। বাটো, বাটো, তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, একই বছর মুক্তি পায়। এক নতুন উত্তেজনাকর চিত্রের সঙ্গে এক নতুন সংগীত শৈলী যুক্ত হয়েছিল, যা পোপোভিচের দ্বারা লালিত এক সংগীত শৈলী থেকে ভিন্ন ছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, তারা প্রতিবেশী রোমানিয়ার তিমিসোরার স্টেডিয়ামে ৬৫,০০০ দর্শকের সামনে একটা কনসার্ট করেছিল, যা সেই সময়ে তাদের দেশের বাইরে একজন যুগোস্লাভ গায়কের সবচেয়ে সফল কনসার্টগুলোর মধ্যে একটা ছিল। তাদের পরবর্তী তিনটি অ্যালবাম, পিল মোজে (১৯৮৫) এবং ভলি মি, ভলি এবং উস্ক পান্টালোন (উভয় ১৯৮৬) তাকে যুগোস্লাভিয়ার সঙ্গীতের সিংহাসনে অধিষ্ঠিত করে। এই অ্যালবামগুলির সাথে, ব্রেনা সার্বিয়ান লোক তারকা মিরোস্লাভ আইলিকের সাথে একটি সহযোগিতামূলক বিস্তৃত নাটক জেদান ড্যান জিভোটা রেকর্ড করেন, যেখানে চারটি গান ছিল, যার মধ্যে একটি রোমান্টিক দ্বৈত "জেদান ড্যান জিভোটা" এবং "জিভেলা জুগোস্লাভিয়া" গানটি মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। শেষের গানটি ব্রেনার একমাত্র সরকারী রাজনৈতিক অবস্থানের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ: একটি ঐক্যবদ্ধ যুগোস্লাভিয়ার প্রতি অপরিবর্তনীয় সমর্থন, এবং তার এই দৃষ্টিভঙ্গির প্রতীক হয়ে ওঠা। ১৯৮৬ সালের শেষের দিকে, লেপা ব্রেনা বেলগ্রেডের সামাজিক জেট-সেটের তারকা এবং যুগোস্লাভিয়ার সবচেয়ে সফল পাবলিক ফিগার হয়ে ওঠেন। ব্রেনার ম্যানেজার রাকা ডকিচ তার সপ্তম স্টুডিও অ্যালবামকে অনুসরণ করে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের ধারণা দেন যেখানে তিনি প্রধান চরিত্রে অভিনয় করবেন। এই ধারণাটি ১৯৮৭ সালে সফলভাবে বাস্তবায়িত হয় যখন হাজদে দা সে ভিলিমো চলচ্চিত্র নির্মিত হয়। অ্যালবামটির মতই চলচ্চিত্রটির নাম ছিল। সেই সময়ের অনেক জনপ্রিয় যুগোস্লাভিয়ান অভিনেতা এই চলচ্চিত্রে সহ-অভিনেতা হিসেবে অভিনয় করেন, যাদের মধ্যে ছিলেন দ্রাগোমির গিদরা বোজানিক, মিলুতিন কারাজিক, ভেলিমির বাতা জিভোজিনোভিক, মিলান স্ট্রলজিক প্রমুখ। ১৯৮৭ সালের ২৪ অক্টোবর চলচ্চিত্রটির প্রিমিয়ারের সময় ব্রেনা তার ভবিষ্যৎ স্বামী সার্বিয়ান টেনিস তারকা স্লোবোদান জিভোজিনোভিকের সাথে পরিচিত হন। মূল অ্যালবামটির সাফল্যের উপর ভিত্তি করে, দুটি সিক্যুয়েল তৈরি করা হয়েছিল: হজ্জ্বে দা সে ভলিম ২ (১৯৮৯) এবং হজ্জ্বে দা সে ভলিম ৩ (১৯৯০)। বলি মি উভো জা সভে'র একাধিক হিট গান রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে "চিক পোগোডি", "বিস বেলাজা", "তাম্বা লাম্বা" এবং শিরোনাম ট্র্যাক। ১৯৮৯ সালের ১ অক্টোবর তাদের অষ্টম স্টুডিও অ্যালবাম সেটিরি গডাইন মুক্তি পায়। পপ-লোক গান কুবালা মি মামা এর মিউজিক ভিডিও ক্রোয়েশিয়ার লোপুদ দ্বীপে ধারণ করা হয়েছে। লেপা ব্রেনা এবং স্লাতি গ্রে বছরে ৩৫০টিরও বেশি কনসার্টের আয়োজন করতেন এবং প্রায়ই একদিনে দুটি কনসার্টের আয়োজন করতেন। তারা ডম সিন্দিকাতায় ধারাবাহিকভাবে ৩১টি এবং সাভা সেন্টারে ধারাবাহিকভাবে ১৭টি কনসার্ট করে রেকর্ড গড়ে। ১৯৯০ সালের ২৪ জুলাই, বুলগেরিয়ার সোফিয়ার লেভস্কি স্টেডিয়ামে একটি হেলিকপ্টারে করে ব্রেনাকে নামিয়ে দেওয়া হয় এবং ১,১০,০০০ দর্শকের সাথে তার সবচেয়ে বেশি উপস্থিতি কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। ১৯৯০ সালের জুলাই মাসে যখন তিনি বুলগেরিয়ায় ছিলেন, তখন তিনি বুলগেরিয়ার রহস্যময় বাবা বঙ্গের সাথে দেখা করেন। | [
{
"question": "১৯৮৪ সালে লেপা ব্রেনার কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের নতুন ম্যানেজার কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের নির্মাতা কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বাটো কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বাতো আর হাজদে দা ... | [
{
"answer": "১৯৮৪ সালে, লেপা ব্রেনা এবং তার ব্যান্ড একজন নতুন ম্যানেজার এবং প্রযোজকের সাথে সহযোগিতা শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের নতুন ম্যানেজার ছিলেন রাকা ডকিচ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের প্রযোজক ছিলেন রাকা ডকিচ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বাতো... | 210,111 |
wikipedia_quac | সোলফ্লাই এর স্ব- শিরোনাম অ্যালবাম রেকর্ড করার সময় কাভালেরা চিন্তিত ছিলেন, এবং ব্যান্ডের ওয়েবসাইটে তিনি বলেছিলেন যে তিনি ব্যান্ডটি "সমন্বিত শব্দ এবং আধ্যাত্মিক বিশ্বাসের ধারণা নিয়ে" প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। সেপুলটুরা ত্যাগ করার সাথে সাথে তাকে তার সৎ ছেলে এবং সেরা বন্ধু ডানা ওয়েলসের মৃত্যুর সাথে মোকাবিলা করতে হয়। অ্যালবামটি ১৯৯৮ সালের এপ্রিল মাসে মুক্তি পায় এবং বিলবোর্ড ২০০-এ ৭৯ নম্বর স্থান দখল করে। মূল ব্যান্ড ছাড়াও, সেই সময়ে লুসিও মিয়া (জ্যাকসন ব্যান্ডেইরা) গিটার, সেলো ডায়াস বেস, এবং রয় মায়োর্গা ড্রামস, সোলফ্লাই ফিয়ার ফ্যাক্টরি থেকে বার্টন সি বেল, ডিনো ক্যাজারেস এবং ক্রিশ্চিয়ান ওলদে উলবার্স, লিম্প বিজকিট থেকে ফ্রেড ডার্স্ট এবং ডিজে লেটাল, ডেফটনস থেকে চিনো মোরেনো, বেনজি ওয়েববে, লিম্প বিজকিট থেকে চিনো মোরেনো, এবং লিম্প বিজকিট থেকে জে লেথাল, এবং লিম্প বিজকিট থেকে অ্যালবামটি ক্যালিফোর্নিয়ার মালিবুতে ইন্ডিগো র্যাঞ্চ স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয় এবং প্রযোজক রস রবিনসন এটি তত্ত্বাবধান করেন। সোলফ্লি ছাড়াও, কাভালেরা অন্যান্য অঞ্চলেও শাখা বিস্তার করেছিল যা সাধারণত ভারী ধাতু সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে যুক্ত ছিল না। ১৯৯৭ সালের শেষের দিকে তিনি নিউ ইয়র্কের সিএমজে'র নিউ মিউজিক ম্যারাথন এবং হল্যান্ডের ক্রসিং বর্ডার ফেস্টিভালে গান পরিবেশন করেন এবং ব্রাজিলে স্প্রাইটের জন্য একটি টিভি বিজ্ঞাপনে গান পরিবেশন করেন। প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার পর, জ্যাকসন বান্দেইরা নাকাও জাম্বির সাথে ব্রাজিলে ফিরে আসেন এবং মেশিন হেডের লোগান মাদের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। সোলফ্লাই ১৯৯৮ সালে অজি অসবোর্ন, মেগাডেথ, এবং টুলের সাথে ওজফেস্ট প্রধান মঞ্চে অভিনয় করেন এবং সিস্টেম অব এ ডাউন এবং স্নটের মতো ব্যান্ডের সাথে বিশ্বব্যাপী ছোট ক্লাব সফর করেন। সোলফ্লি'র সমর্থনে বিশ্ব সফরের পর, লোগান মাদেরের পরিবর্তে মিকি ডলিং স্থলাভিষিক্ত হন। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যান্ডটির সবচেয়ে সফল অ্যালবাম। এটি বিলবোর্ড ২০০-এ ৩২তম এবং স্বাধীন চার্টে ১১তম স্থান অর্জন করে। শিকাগো থেকে জো ন্যুনেজ, প্রিমিটিভের জন্য ড্রামে রয় মায়োর্গার স্থলাভিষিক্ত হন। অ্যালবামটিতে বেশ কিছু অতিথি শিল্পীও উপস্থিত ছিলেন, যার মধ্যে ছিলেন স্লিপনট অ্যান্ড স্টোন সোরের কোরি টেইলর, শন লেনন, ডেফটনসের চিনো মোরেনো, স্লেয়ার টম আরায়া, উইল হ্যাভেনের গ্র্যাডি অ্যাভেনেল, কাটথ্রুট লজিক, বাবাতুন্দে এবং আশা রাবোউইন। এছাড়াও, দীর্ঘসময়ের বব মার্লে শিল্পী নেভিল গ্যারিক শিল্পকর্ম তৈরি করেছিলেন। অ্যালবামটির মুক্তির পর প্যান্তেরা, মরবিড অ্যাঞ্জেল এবং অজফেস্ট এর মতো বিশ্ব সফর করা হয়। ২০০১ সালের শেষের দিকে, জো ন্যুনেজজ স্ট্রিপিং দ্য পিস্তলে যোগ দেওয়ার জন্য সোলফ্লি ত্যাগ করেন, এই বলে যে এটি ছিল "[তার] এগিয়ে যাওয়ার সময়"। রয় মায়রগা তার ব্যান্ড মেডিকেশন থেকে বের হয়ে তাদের তৃতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য সোলফ্লাইতে যোগ দেন। ৩ ছিল ম্যাক্স কাভালেরা প্রযোজিত প্রথম সোলফ্লাই অ্যালবাম। অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ছিলেন ইল নিনোর ক্রিস্টিয়ান মাচাডো, গিটারবাদক উইলি আরনেট এবং ড্রামার গ্রেগ হল, এবং ম্যাক্সের সৎ ছেলে রিচি কাভালেরা। অ্যালবামটি সেই বছর বিলবোর্ড ২০০-এ ৪৬তম স্থান অধিকার করে। ২০০২ সালের ২৫ জুন মুক্তি পাওয়ার পর, সোলফ্লাই ইউরোপ এবং উত্তর আমেরিকা জুড়ে বিভিন্ন ব্যান্ড যেমন স্লেয়ার, ইন ফ্লেমস, গড ফরবিড, এবং উইল হ্যাভেনের সাথে সফর করে। ২০০৩ সালের সেপ্টেম্বরে, ৩ বছরের বিশ্ব সফরের পর, মার্সেলো দিয়াসকে ব্যান্ড থেকে বহিষ্কার করা হয়, এবং মাইকি ডলিং এবং রয় মায়রগা উভয়েই ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, তিন সপ্তাহের জন্য কাভালেরা একমাত্র সদস্য হিসেবে রয়ে যান। ২০০৩ সালের অক্টোবরে সোলফ্লি'র ভবিষ্যদ্বাণী অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য কাভালেরা একটি নতুন লাইনআপ নিয়োগ করেন। জো নুনেজ নিউ জার্সির অধিবাসী মার্ক রিজো, যিনি পূর্বে ইল নিনো নামে পরিচিত ছিলেন, তার সাথে ড্রামে ফিরে আসেন এবং কেনটাকির অধিবাসী ববি বার্নস, যিনি পূর্বে প্রিমার ৫৫ নামে পরিচিত ছিলেন, তার সাথে বেস গিটারে ফিরে আসেন। সেই সময়ে মেগাডেথের সাবেক সদস্য ডেভিড এলিফসনও অ্যালবামের কয়েকটি গানে বেজ বাজিয়েছিলেন। ম্যাক্স কাভালেরা ব্যান্ডের ওয়েবসাইটে ব্যাখ্যা করেছেন যে তিনি প্রতিটি অ্যালবামের জন্য দলের অংশ হিসেবে বিভিন্ন সঙ্গীতশিল্পীকে ব্যবহার করতে চান। "এই পদ্ধতিটা আমি কিছু সময়ের জন্য করতে চেয়েছিলাম। আমি কখনোই চাইনি সোলফ্লি মেটালিকার মতো ব্যান্ড হোক, যেখানে চারজন থাকবে. প্রতিটি সোলফ্লি অ্যালবামে, আমরা লাইন আপ পরিবর্তন করেছি এবং এটি সম্ভবত এভাবেই চলতে থাকবে। তা করার জন্য, আমাকে ভিতর থেকে শুরু করতে হয়েছিল এবং যারা আমার মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল তাদের আনতে হয়েছিল, যাদের সাথে আমি আগে কখনো খেলিনি, এবং এটি তৈরি করেছিলাম।" সেপুলটুরার সদস্য থাকাকালীন, কাভালেরা রুটস-এ দেখানো বিশ্ব সংগীতের প্রতি আগ্রহ দেখিয়েছিলেন, যা ব্রাজিলের আদিবাসী লোকেদের সংগীতের উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিল। এই পদ্ধতিটি ভবিষ্যদ্বাণী অ্যালবামে অব্যাহত ছিল, কাভালেরা ঐতিহ্যগত সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে রেকর্ড করার জন্য সার্বিয়ায় ভ্রমণ করেছিলেন। "মোজেস" গানে তিনি সার্বিয়ান ব্যান্ড আইসবার্নের সাথে কাজ করেন। অ্যালবামের অন্যান্য গানগুলি মধ্যযুগ, ভেড়ার চামড়া ব্যাগপাইপ এবং সার্বিয়ান জিপসি থেকে নেওয়া। ড্যানি মারিয়ানিনো এবং আশা রাবোউইন ভবিষ্যদ্বক্তা হিসেবে ফিরে আসেন, এবং ম্যাক্স কাভালেরা অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন। ভবিষ্যদ্বাণী ৩০ মার্চ, ২০০৪ সালে মুক্তি পায় এবং সেই বছরের এপ্রিল মাসে বিলবোর্ড ২০০-এ ৮২ নম্বর স্থান দখল করে, যদিও এটি অস্ট্রেলীয় অ্যালবাম চার্টের শীর্ষ ৫০-এ পৌঁছেছিল। সোলফ্লাই ব্ল্যাক স্যাবাথ এবং মরবিড এঞ্জেলকে সমর্থন করে অ্যালবাম মুক্তির অনুসরণ করে। ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, সোলফ্লি তাদের প্রথম ডিভিডি প্রকাশ করে, যার শিরোনাম ছিল দ্য সং রিমেইন ইনসেনস। এটি ছিল ব্যান্ডের জীবনী, যেখানে সারা বিশ্ব থেকে সরাসরি ফুটেজ, সাক্ষাৎকার এবং ব্যান্ডের সকল মিউজিক ভিডিও ছিল। ২০০৫ সালের আগস্ট মাসে, রোডরানার রেকর্ডস তাদের ২৫তম বার্ষিকী উদযাপনের অংশ হিসেবে তাদের স্ব- শিরোনামযুক্ত প্রথম অ্যালবাম পুনরায় প্রকাশ করে। ২০০৭ সালের আগস্ট মাসে, সোলফ্লাই ইউরোপ জুড়ে উৎসব এবং ক্লাব অনুষ্ঠানের একটি মিশ্র সফর করেন এবং ৩১ আগস্ট, ২০০৭ তারিখে এজেড এর টেম্পেতে ১১ তম বার্ষিক ডি-লো মেমোরিয়াল শো খেলেন। কাভালেরা কন্সপিরেসি শোতে তাদের প্রথম লাইভ পারফরম্যান্স করে সোলফ্লাই এর জন্য। শোটি পরিবেশনের এক সপ্তাহ পর, সোলফ্লি তাদের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবামে কাজ শুরু করার জন্য ববি বার্নস এবং টিম লাউ এর নতুন সংস্কারকৃত অর্লান্ডো, এফএল এ যান, যা কাভালেরা গ্রীষ্মকালে লেখা শুরু করেছিলেন। ২৯ সেপ্টেম্বর পর্যন্ত রেকর্ডিংয়ের অর্ধেক কাজ করার পর কাভালেরা অধিবেশনটি বন্ধ করে দেন যাতে নতুন গানগুলোর সাথে আরো শব্দ যুক্ত করার জন্য সারা মিশর ভ্রমণ করতে পারেন। ২০০৭ সালের নভেম্বরে, কাভালেরা অর্লান্ডোতে ফিরে আসেন এবং ২০০৮ সালের শুরুর দিকে অ্যালবামটি অ্যান্ডি স্নাইপ দ্বারা মিশ্রন করা হয়। অ্যালবামটিতে থ্রুডাউন থেকে ডেভ পিটার্স এবং মরবিড অ্যাঞ্জেল থেকে ডেভিড ভিনসেন্টের সহযোগিতা ছিল। সোলফ্লি ২০০৮ সালের ২৯ জুলাই তাদের ষষ্ঠ অ্যালবাম কনজয় প্রকাশ করে। অ্যালবামটি মুক্তির পর, ব্যান্ডটি ডেভাস্টেশন এবং ব্লিড দ্য স্কাই ইন দ্য ফলে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে, ২০০৯ সালের শীতকালে ইনসাইটের সাথে ইউরোপ সফর করে, ২০০৯ সালের বসন্ত ও গ্রীষ্মকালে একটি ছোট ইউকে এবং ইউরোপীয় উৎসব খেলে, এবং ২০০৯ সালের শরৎকালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শিরোনামযুক্ত সফর করে গবাদি পশু হত্যা, প্রং এবং বিদ্রোহ উইথইন। সোলফ্লাই ২০০৯ সালের ৬ই নভেম্বর ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসের এজ অফ দ্য আর্থ স্টুডিওতে প্রবেশ করে ম্যাক্স কাভালেরা এবং লোগান মাদের উভয়ের প্রযোজনায় তাদের সপ্তম অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য। স্ট্রিমিং ওয়েব ভিডিও আপডেটের একটি ধারাবাহিকের মাধ্যমে, ফ্রন্টম্যান ম্যাক্স কাভালেরা ১৩ নভেম্বর, ২০০৯ সালে প্রকাশ করেন যে অ্যালবামটিকে ওমেন বলা হবে এবং প্রং এর টমি ভিক্টর এবং দ্য ডিলিঞ্জার এস্কেপ প্ল্যানের গ্রেগ পুসিয়াটোর অতিথি উপস্থিতি থাকবে। এছাড়াও, অ্যালবামটিতে ম্যাক্সের ছেলেদের ড্রামস পরিবেশন করা হয়েছে: সেপুলতুরার "রিফিউজ-রেসিস্ট" এর বি-সাইড কভারে জিওন কাভালেরা এবং এক্সেলের "ইউর লাইফ, মাই লাইফ" এর কভারে ইগোর কাভালেরা (একই নামের তার ভাইয়ের সাথে বিভ্রান্ত হবেন না)। ২৫ মে, ২০১০ তারিখে বিশ্বব্যাপী ওমেন মুক্তি পায়। ১৩ মে থেকে ১৬ ডিসেম্বর, ২০১০ সাল পর্যন্ত সোলফ্লি তাদের নতুন অ্যালবাম ওমেনের সমর্থনে একটি বিশ্ব সফর পরিচালনা করে। ১৮ জুলাই, ২০১০-এ, ব্যাসিস্ট ববি বার্নস তার টুইটার প্রোফাইলে নিচের বার্তাটি পোস্ট করেন: "সকল ভক্তের প্রতি... আমি এবং আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছি যে আমরা আলাদা হয়ে যাব। আমার পরবর্তী কাজের জন্য আমার সাথে থাকুন। আপনাদের সমর্থনের জন্য ধন্যবাদ!!! | [
{
"question": "কনকরার ব্যাপারে তুমি আমাকে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ট্যুরটা কেমন বিক্রি হলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবাম কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "সোলফ্লাই এর ষষ্ঠ অ্যালবামকে বলা হয় কনকোয়ার এবং ২০০৮ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি বেশ কয়েকটি লাইনআপ পরিবর্তন করেছে, যার মধ্যে একমাত্র স্থায়ী সদস্য ম্যাক্স... | 210,112 |
wikipedia_quac | ১ জুলাই, ২০১১-এ, সোলফ্লি ঘোষণা করে যে দলটি সাবেক স্ট্যাটিক-এক্স এবং বর্তমান আসিনো, এবং তারপর প্রং, এবং মন্ত্রণালয়ের বেস গিটারবাদক টনি ক্যাম্পোসকে ব্যান্ডে নিয়োগ দিয়েছে। ২০১১ সালের আগস্ট মাসে, বোর্কনগর ড্রামবাদক ডেভিড কিনকাদে জো নুনেজের স্থলাভিষিক্ত হন। ২০১১ সালের সেপ্টেম্বরে, ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তারা ২০১২ সালের শুরুর দিকে তাদের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য রেকর্ডিং স্টুডিওতে প্রবেশ করবে। অক্টোবরের শেষের দিকে প্রকাশ করা হয় যে রেকর্ডিং শেষ হয়েছে, এবং কিনকাদে দাবি করেন যে নতুন অ্যালবাম "আরিজ অন ক্রাক" এর মত। অ্যালবামটিতে নিশ্চিত অতিথি ছিলেন ওশেনো'র অ্যাডাম ওয়ারেন এবং কয়লা চেম্বারের ডেজ ফাফারা এবং ডেভিলড্রাইভার, যদিও ওয়ারেন রেকর্ডিং থেকে সরে যান এবং গবাদি পশু ধ্বংসকরণ ফ্রন্টম্যান ট্রাভিস রায়ান তার স্থলাভিষিক্ত হন। ২০১১ সালের ডিসেম্বর মাসে মেটাল হ্যামারের সংখ্যায় কাভালেরা বলেন যে অ্যালবামের প্রধান বিষয়বস্তু হবে দাসত্ব, নিশ্চিত গানের শিরোনাম "স্লেভ", "চেইনস", "লিগিয়নস" (রোমান সাম্রাজ্য সম্পর্কে একটি গান), "গ্ল্যাডিয়েটর", "রেডিম্পশন অব ম্যান বাই গড" (ডেজ ফাফারা সমন্বিত), এবং "রেভেনজেন্স" (ম্যাক্সের তিন পুত্র সমন্বিত: জ্যান অন ড্রামস, রিচি সহ)। অ্যালবামটি মার্সেলো ভাস্কোর শিল্পকর্মের সাথে জিউস দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল, যিনি বর্কনগর, অবৈতনিক, এবং ডিমমু বোরগিরের মতো ব্যান্ডগুলির জন্য অ্যালবাম শিল্পকর্ম ডিজাইন করেছেন। ৬ ডিসেম্বর, অ্যালবামের শিরোনাম এনস্লেভড ঘোষণা করা হয় এবং ১৩ মার্চ, ২০১২ তারিখে মুক্তি দেওয়া হয়। সোলফ্লাই ২০১২ সালের আগস্ট মাসে গুহা-ইন-রকে অনুষ্ঠিত জুগলদের ১৩তম বার্ষিক সমাবেশে গান পরিবেশন করেন। ২০১২ সাল জুড়ে, সোলফ্লাই "সর্বোচ্চ ক্যাভালেরা সফর" শিরোনামে শিরোনাম করেছে, ইনসাইট (রিচি ক্যাভালেরা) এবং লোডি কং (ইগর ক্যাভালেরা জুনিয়র এবং জিওন ক্যাভালেরা সমন্বিত) দ্বারা সমর্থিত। ২০১২ সালের অক্টোবর মাসে, কিনকাদে ঘোষণা করেন যে, তিনি ড্রাম বাজানো থেকে অবসর গ্রহণ করবেন। ম্যাক্সের ছেলে জিওন, যে এই বছরের শুরুর দিকে দক্ষিণ আমেরিকা সফরে ড্রাম বাজিয়েছিল, সে আগামী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর এবং ভবিষ্যৎ-এর জন্য ড্রাম বাজানোর দায়িত্ব গ্রহণ করবে। ২০১৩ সালের এপ্রিল মাসে ম্যাক্স প্রযোজক টেরি ডেটের সাথে তাদের সফরের পর আরও উপাদান রেকর্ড করার ইচ্ছা প্রকাশ করেন এবং ৩ মে নিশ্চিত করেন যে জায়ন অ্যালবামটিতে ড্রামস পরিবেশন করবেন। জুলাই মাসে ম্যাক্স ঘোষণা করেন যে অ্যালবামটিকে স্যাভেজ নামে ডাকা হবে। ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্যে ৩০ সেপ্টেম্বর, যুক্তরাষ্ট্রে ১ অক্টোবর এবং ইউরোপে ৪ অক্টোবর অ্যালবামটি প্রকাশ করে। স্যাভেজে লোডি কং-এর ইগোর কাভালেরা জুনিয়র, আই ডিক্লেয়ার ওয়ার-এর জেমি হ্যাঙ্কস, ক্লচ-এর নীল ফ্যালন এবং নাপালম ডেথ-এর মিচ হ্যারিস সহ বেশ কয়েকজন অতিথি গায়ক রয়েছে। | [
{
"question": "লাইন আপ পরিবর্তন তারা কি আছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা এখন ব্যান্ডে কি করে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কী ছিল দাস ও বর্বর?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যে সফল ছিল",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০১১ সালের ১ জুলাই, সোলফ্লি সাবেক স্টেটিক-এক্স এবং বর্তমান এসিনোকে নিয়োগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির একটি নতুন ড্রামার রয়েছে, যার নাম ডেভিড কিনকাদে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ক্রীতদাস এবং বর্বর.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 210,113 |
wikipedia_quac | ক্লার্ক বোনেরা মিশিগানের ডেট্রয়েটে জন্মগ্রহণ করেন এবং সেখানেই বেড়ে ওঠেন। তারা প্রত্যেকেই খুব অল্প বয়সে গান গাওয়া শুরু করেন এবং ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে তারা সবাই একসাথে গির্জার অনুষ্ঠানে গান গাইতে শুরু করেন, সাধারণত তাদের মায়ের লেখা এবং আয়োজন করা গান। কয়েক বছর পর, ডা. ম্যাটি মস ক্লার্ক দলের নিয়ন্ত্রণ টুইংকির ওপর অর্পণ করেন, যিনি এরপর ক্লার্ক বোনদের সমস্ত রেকর্ডিং লিখে, ব্যবস্থা করে, পরিচালনা করে এবং প্রযোজনা করে থাকেন। ১৯৭৩ সালে, তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম, জেসাস হ্যাজ এ লট টু গিভ, তাদের চাচার স্থানীয় লেবেল বিললেস রেকর্ডসে রেকর্ড করে। পরের বছর, ড. ম্যাটি মস ক্লার্ক প্রেজেন্টস দ্য ক্লার্ক সিস্টার্স মুক্তি পায় এবং ডেট্রয়েটের লোকেরা এই দলের প্রতি মনোযোগ দিতে শুরু করে। ক্লার্ক বোনেরা ১৯৭৪ সালে সাউন্ড অফ সুসমাচার রেকর্ডসে স্বাক্ষর করেন। এই সংগঠনের অধীনে, দলটি আনওয়ার্থি, কাউন্ট ইট অল জয়, এবং তিনি আমাকে কিছুই হারান নি এর মতো অ্যালবাম প্রকাশ করে। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে ক্লার্ক বোনেরা আরও ব্যাপকভাবে পরিচিত হতে শুরু করে। তাদের জনপ্রিয়তা আরও বেড়ে যায় যখন লাইভ রেকর্ডিং ইজ মাই লিভিং ইন ভেইন প্রকাশিত হয়। দ্য ক্লার্ক সিস্টার্সের প্রথম লাইভ রেকর্ডিংটি বিলবোর্ডের গসপেল মিউজিক চার্টে এক বছর প্রথম স্থানে ছিল। নীল রঙের শিরোনাম ট্র্যাক্ট দিয়ে শুরু করে, প্রত্যেক বোন জোরে জোরে ঘোষণা করে যে, খ্রিস্টের প্রতি তাদের উৎসর্গীকরণ কোনো নিষ্ফল প্রচেষ্টা নয়। দুই দশকেরও বেশি সময় পরে "হি ইয়া" একটি টোনেক্স প্রযোজিত ট্র্যাকে প্রবেশ করার জন্য যথেষ্ট ভীত ছিল। "স্পিক লর্ড" ধারাবাহিকে ক্যারেন ক্লার্কের নেতৃত্ব গভীর বিশ্বাস প্রকাশ করে, যখন "নাউ ইজ দ্য টাইম" ধারাবাহিকে উপাসনার আহ্বান জানানো হয়। এই মুক্তি থেকে আরেকটি হিট, "আশা করি আপনার অলৌকিক ঘটনা ঘটবে", যা এখনো সারা দেশের কালো গির্জাগুলোতে একটি প্রধান বিষয়। তাদের পরবর্তী রিলিজ ইউ ব্রোকড দ্য সানশাইন শিরোনাম ট্র্যাকের মাধ্যমে একটি দানব হিসেবে প্রমাণিত হবে। স্টিভি ওয়ান্ডারের "মাস্টার ব্লাস্টার (জামমিন')" গানের কথা স্মরণ করিয়ে দিয়ে গানটি গির্জার ঘর এবং নিউ ইয়র্কের স্টুডিও ৫৪ সহ ড্যান্স ফ্লোরে হিট হয়। "সানশাইন" তার মূল স্বাধীন গসপেল রেকর্ড লেবেল সাউন্ডস অফ গসপেল থেকে নেওয়া হয়েছিল এবং ওয়েস্টবাউন্ড রেকর্ডস এবং ইলেক্ট্রা রেকর্ডস উভয় দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল। ১৯৮৩ সালে গানটি ব্ল্যাক সিঙ্গেলস চার্টে ১৬তম, ক্লাব প্লে চার্টে ২৭তম এবং হট আরএন্ডবি চার্টে ৮০তম স্থান দখল করে। এই অ্যালবামে "গীতসংহিতা ৩১" এর মতো বাইবেলভিত্তিক গানগুলোতে টুইংকির স্বাক্ষরযুক্ত শাস্ত্রপদ এবং অভূতপূর্ব কণ্ঠ ও বাদ্যযন্ত্রের ব্যবস্থা দেখানো হয়েছে। অ্যালবামটির অন্যান্য গানের মধ্যে রয়েছে "সেন্টার অফ থি উইল" এবং "এনডো মি" গানের কথাগুলোর মধ্যে পাওয়া আন্তরিক প্রার্থনা, যার মধ্যে একটি তরুণ কিন্তু ইতিমধ্যে কণ্ঠগত পরিপক্ব কারেন, পাশাপাশি "ওভারডোজ অফ দ্য হলি ঘোস্ট" রয়েছে, যা ডোরিন্ডার কণ্ঠ কৌশল প্রদর্শন করে। ডিস্কো-অনুপ্রাণিত "হি কিপস মি কোম্পানি" তার বুদ্বুদ সংশ্লেষণের জন্য উল্লেখযোগ্য। ১৯৮২ সালে বোনেরা আরেকটি প্রগতিশীল প্রচেষ্টা করেন, আন্তরিকতার সাথে, যার অন্তর্ভুক্ত ছিল "নাম এবং দাবি এটি" এবং রাজনৈতিকভাবে অভিযুক্ত "বিশ্ব"। যদিও এর সাফল্য পূর্ববর্তী হিট "ইউ ব্রাইট দ্য সানশাইন" দ্বারা ম্লান হয়ে যায়, অ্যালবামটি একটি গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। | [
{
"question": "প্রাথমিক বছরগুলোতে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি প্রকৃত বোন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের বয়স কত ছিল যখন তারা গান গাইতে শুরু করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোথায় গান গেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তারা প্রত্যেকেই অল্প বয়সে গান গাইতে শুরু করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অল্প বয়সেই তারা গান গাওয়া শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা গির্জায় গান গাইত।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৬০-এর... | 210,114 |
wikipedia_quac | মুক্তির মধ্যে চার বছর ব্যবধান থাকার পর, এই দুই বোন "রিজোয়িস রেকর্ডস" নামে একটি বিভাগের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। এই নতুন চুক্তির ফলে "হার্ট অ্যান্ড সোল" (১৯৮৬) গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। এই প্রকল্পটি বিলবোর্ডের গসপেল চার্টে শীর্ষ ৫-এ স্থান করে নেয় এবং দলটিকে একটি কাঙ্ক্ষিত ডোভ পুরস্কার এনে দেয়। এটি "জেসাস ইজ আ লাভ সং", "ব্যালম ইন গিলিয়েড", এবং "প্রে ফর দ্য ইউএসএ"-এর মূল সংস্করণগুলি তুলে ধরে, যা বেশ কয়েকবার পুনরায় রেকর্ড করা হয়েছে। সঙ্গীতটি আরও সমসাময়িক শব্দ গ্রহণ করে প্রোগ্রামড ড্রাম এবং সিনথেসাইজারের সাথে। এছাড়াও এই অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত ছিল "স্মাইল, গড লাভস ইউ", "টাইম আউট", "আই এম ব্লেসড", এবং "হি'ল টার্ন ইওর স্কারস ইনটু স্টারস"। ১৯৮৮ সালে, দ্য ক্লার্ক সিস্টার্স তাদের বিলবোর্ড চার্ট টপিং এবং সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত অ্যালবাম কনকরার প্রকাশ করে। এটি আরও শক্তিশালী, আরও তীব্র শব্দ, সিন্থেসাইজার, ড্রাম মেশিন এবং আরও ভয়-ভিত্তিক বিট সহ বৈশিষ্ট্যযুক্ত। "দ্য ডার্কেস্ট আওয়ার ইজ জাস্ট বিফোর দ্য ডে" এবং "জেসাস ফরএভারমোর" এর মূল স্টুডিও সংস্করণের মতো হিট গানগুলির মাধ্যমে কনভেয়ার দ্রুত জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। ১৯৮৯ সালে, দ্য ক্লার্ক সিস্টার্স তাদের অত্যন্ত প্রত্যাশিত লাইভ অ্যালবাম, ব্রিংগিং ইট ব্যাক হোম প্রকাশ করে, যা তাদের নিজ শহর ডেট্রয়েটে রেকর্ড করা হয়েছিল। এটি ছিল দ্য ক্লার্ক সিস্টার্স অন ওয়ার্ড রেকর্ডস-এর "রিজয়" ইমপ্রিন্টের শেষ রেকর্ডিং এবং তার একক কর্মজীবন শুরু করার ঠিক আগে টুইংকির সাথে শেষ গ্রুপ অ্যালবাম। অ্যালবামটিতে পূর্বের হিট এবং নতুন উপাদান উভয়ই অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটিতে গসপেল আইকন র্যান্স অ্যালেন এবং ড. ম্যাটি মস ক্লার্ক পরিচালিত মিশিগান স্টেট গায়কদলের সহযোগী গায়কদের উপস্থিতি ছিল। ১৯৯৪ সালে ক্লার্ক সিস্টার্স তাদের শেষ স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করে। এই দশকের তাদের শেষ স্টুডিও অ্যালবাম, মিরাকল, ছিল প্রথম অ্যালবাম দ্য ক্লার্ক সিস্টার্স যা টুইংকি ক্লার্কের গান এবং কণ্ঠ ছাড়াই রেকর্ড করা হয়েছিল। বিবি উইনানস এবং মাইকেল জে. পাওয়েল প্রযোজিত এই ডিস্কটিতে ক্লার্ক সিস্টার্স ক্লাসিক "এক্সপেক আ মিরাকল" (বর্তমানে "মিরাকল" নামে পরিচিত) এর একটি পপ সংস্করণ এবং ক্লাসিক "যীশু ইজ দ্য বেস্ট থিংস" এর একটি পুনঃনির্মাণ রয়েছে। ডোরিন্ডা ক্লার্ক সিস্টার্স রেকর্ডের "ওয়ার্ক টু ডো" গানের মাধ্যমে গান লেখার মাধ্যমে আত্মপ্রকাশ করেন। এই অ্যালবামটি যদিও ভাল বিক্রি হয়েছিল, কিন্তু ক্লার্ক বোনদের অসুস্থতার কারণে পূর্বের অ্যালবামগুলির সাফল্যের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না। তাদের মা ডা. ম্যাটি মস ক্লার্ক ১৯৯৪ সালের সেপ্টেম্বরে ডায়াবেটিস জটিলতায় মারা যান। | [
{
"question": "সেই বোনেরা কোন বিষয়ে আরও বেশি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বোনদের কোন হিট ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "তারা তাদের অ্যালবাম হার্ট এন্ড সোল, কনভেয়ার, এবং বিইং ইট ব্যাক হোম এর মাধ্যমে আরো সফলতা অর্জন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটির গান ছিল \"দ্য ডার্কেস্ট আওয়ার ইজ জাস্ট বিফ... | 210,115 |
wikipedia_quac | ৫ ডিসেম্বর, ২০১৬ তারিখে অফিস ছাড়ার আগে সাংবাদিকদের সাথে মার্কিন সিনেট সফরকালে, ভাইস প্রেসিডেন্ট হিসাবে অফিস ছাড়ার পর, বিডেন ২০২০ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে রাষ্ট্রপতি পদের জন্য সম্ভাব্য দরপত্র বাতিল করতে অস্বীকার করেন। যদি তিনি ২০২০ সালে নির্বাচনে অংশ নেন, তাহলে নির্বাচনের দিন তার বয়স হবে ৭৭ বছর এবং উদ্বোধনের দিন হবে ২০২১ সালে ৭৮ বছর। তিনি ৭ ডিসেম্বর তারিখে স্টিফেন কোলবার্টের সাথে দ্য লেট শোতে উপস্থিত হয়ে ২০২০ সালে রাষ্ট্রপতি পদে নির্বাচনের বিষয়ে তার দ্ব্যর্থবোধকতা পুনরায় তুলে ধরেন, যেখানে তিনি ২০২০ সালে রাষ্ট্রপতি পদে নির্বাচনের বিষয়ে "কখনও বলবেন না" বলে উল্লেখ করেন, একই সাথে তিনি স্বীকার করেন যে তিনি আবার অফিসে নির্বাচনের কোন দৃশ্য দেখেননি। আপাতদৃষ্টিতে তিনি তার ভাইস প্রেসিডেন্ট পদের মেয়াদ শেষ হওয়ার এক সপ্তাহ আগে ১৩ জানুয়ারি, ২০১৭ তারিখে ঘোষণা করেন যে তিনি আর নির্বাচনে অংশ নেবেন না। কিন্তু, চার দিন পর ১৭ জানুয়ারি, তিনি এই বলে পিছু হটে যান যে, "যদি আমি হাঁটতে পারি, তা হলে আমি দৌড়াব।" ২০১৮ সালের জানুয়ারি মাসে বিডেনের জন্য সময় নামে একটি রাজনৈতিক অ্যাকশন কমিটি গঠন করা হয়। ২০১৭ সালে, তিনি পেনসিলভানিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিন প্রেসিডেন্সিয়াল প্র্যাকটিস অধ্যাপক হিসেবে নিযুক্ত হন, যেখানে তিনি বৈদেশিক নীতি, কূটনীতি এবং জাতীয় নিরাপত্তায় মনোনিবেশ করবেন। তিনি তার বাতিল মুনশট এজেন্ডাও অনুসরণ করবেন। ১২ মার্চ, ২০১৭ সালে, বার্ষিক এসএক্সএসডব্লিউ উৎসবে একটি মূল বক্তব্য দেওয়ার সময় বিডেন বলেছিলেন, "আমেরিকায় একমাত্র দ্বিদলীয় বিষয় হল ক্যান্সারের বিরুদ্ধে লড়াই।" ২১ এপ্রিল, ২০১৭-এ, নিউ ইয়র্কের একটি নগর পরিকল্পনা সম্মেলনে কথা বলার সময়, বিডেন নিউ জার্সির গভর্নর ক্রিস ক্রিস্টির "অসীম প্রজ্ঞা"কে একটি রেল টানেল প্রকল্পের সমাপ্তির কারণ হিসাবে উল্লেখ করেন এবং গেটওয়ে প্রোগ্রামকে "আমেরিকার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অবকাঠামো প্রকল্প" বলে অভিহিত করেন। ১৮ মে লাস ভেগাসে নেভাডা হেজ ফান্ড কনফারেন্সের সাক্ষাত্কারে বিডেন বলেন যে তিনি ক্লিনটনের প্রার্থীতা নিয়ে কখনো আত্মবিশ্বাসী ছিলেন না: "আমি কখনও ভাবিনি যে তিনি একজন মহান প্রার্থী ছিলেন। আমি ভেবেছিলাম আমি একজন ভালো প্রার্থী।" ২১ মে, ২০১৭ তারিখে বিডেন কলবি কলেজের স্নাতক ক্লাসে "একতা ও উদ্দেশ্য" ফিরে আসার আহ্বান জানিয়ে একটি বক্তৃতা প্রদান করেন এবং তিন দিন পরে কলেজের ক্লাস ডে অনুষ্ঠানে হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে "সম্মুখস্থ চ্যালেঞ্জগুলি" মোকাবেলা করতে সক্ষম সমসাময়িক শিক্ষার্থীদের উপর আস্থা প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "২০১৭ সালে বিডেন কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি পালিয়ে না যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে এখন কি করছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কিছু করছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "২০১৭ সালে, তিনি কলবি কলেজের স্নাতক ক্লাসে একটি বক্তৃতা দেন এবং সামনের চ্যালেঞ্জগুলি মোকাবিলা করতে সক্ষম সমসাময়িক ছাত্রদের উপর আস্থা প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নির্বাচনে অংশ না নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন কারণ তিনি নিশ্চিত ছিলেন না যে তিনি রাষ্ট্রপতি পদে নির্বাচনে অংশ নি... | 210,116 |
wikipedia_quac | ১৯২৪ সালে রাজনৈতিক অপরাধের জন্য কারাগার থেকে মুক্তি পাওয়ার পর, ১৯২০-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে, গান্ধী স্বরাজের অনুধাবন অব্যাহত রাখেন। ১৯২৮ সালের ডিসেম্বর মাসে তিনি কলকাতা কংগ্রেসে একটি প্রস্তাব উত্থাপন করেন। এতে তিনি ব্রিটিশ সরকারকে ভারতের ডোমিনিয়ন মর্যাদা প্রদান অথবা দেশের পূর্ণ স্বাধীনতার জন্য অসহযোগ আন্দোলন শুরু করার আহবান জানান। প্রথম বিশ্বযুদ্ধে ভারতীয় সৈন্যবাহিনীর প্রতি তাঁর সমর্থন এবং তুরস্কে খলিফার শাসন সংরক্ষণে খিলাফত আন্দোলনের ব্যর্থতার পর তাঁর নেতৃত্বের প্রতি মুসলিম সমর্থনের পতনের পর সুভাষ চন্দ্র বসু ও ভগৎ সিং তাঁর মূল্যবোধ ও অহিংস পন্থা নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। যদিও অনেক হিন্দু নেতা অবিলম্বে স্বাধীনতার দাবিকে সমর্থন করেছিলেন, গান্ধী তাঁর নিজের আহ্বানকে দুই বছরের পরিবর্তে এক বছর অপেক্ষা করার জন্য সংশোধন করেছিলেন। গান্ধীর প্রস্তাবে ব্রিটিশরা অনুকূল সাড়া দেয়নি। ব্রিটিশ রাজনৈতিক নেতা যেমন লর্ড বার্কেনহেড এবং উইনস্টন চার্চিল ভারতীয় দাবির প্রতি সহানুভূতিশীল ইউরোপীয় কূটনীতিকদের সাথে তাদের আলোচনায় "গান্ধীর সমর্থকদের" বিরোধিতা করেন। ১৯২৯ সালের ৩১ ডিসেম্বর লাহোরে ভারতের পতাকা উত্তোলিত হয়। গান্ধীর নেতৃত্বে কংগ্রেস ১৯৩০ সালের ২৬ জানুয়ারি লাহোরে ভারতের স্বাধীনতা দিবস পালন করে। প্রায় সকল ভারতীয় সংগঠন এই দিনটি পালন করে থাকে। ১৯৩০ সালের মার্চ মাসে গান্ধী লবণের ওপর করারোপের বিরুদ্ধে একটি নতুন সত্যাগ্রহ শুরু করেন। ১২ মার্চ থেকে ৬ এপ্রিল পর্যন্ত বিখ্যাত লবণ মিছিল ডান্ডিতে এই বিষয়টি তুলে ধরে, যেখানে তিনি নিজেকে লবণ তৈরি করার জন্য আহমেদাবাদ থেকে ডান্ডি, গুজরাট পর্যন্ত ৩৮৮ কিলোমিটার (২৪১ মাইল) যাত্রা করেন। হাজার হাজার ভারতীয় এই সমুদ্রযাত্রায় তাঁর সঙ্গে যোগ দেয়। এই অভিযানটি ভারতে ব্রিটিশ আধিপত্যকে বিপর্যস্ত করার ক্ষেত্রে তার সবচেয়ে সফল অভিযান ছিল; ব্রিটেন ৬০,০০০ এরও বেশি লোককে কারারুদ্ধ করে এর জবাব দেয়। শর্মার মতে, গান্ধী লবণ কর আন্দোলন এবং বিদেশী পণ্য বর্জনে অংশগ্রহণ করার জন্য নারীদের নিয়োগ করেছিলেন, যা অনেক নারীকে ভারতীয় জনজীবনের মূলধারায় একটি নতুন আত্মবিশ্বাস এবং মর্যাদা প্রদান করেছিল। যাইহোক, মেরিলিন ফ্রেঞ্চের মতো অন্যান্য পণ্ডিতরা বলেন যে, গান্ধী তাঁর আইন অমান্য আন্দোলনে নারীদের যোগদানে বাধা দিয়েছিলেন কারণ তিনি ভয় পেয়েছিলেন যে তিনি নারীদের রাজনৈতিক ঢাল হিসেবে ব্যবহার করার অভিযোগে অভিযুক্ত হবেন। থাপার-বোর্কার্টের মতে, যখন নারীরা আন্দোলন ও গণবিক্ষোভে যোগ দেওয়ার জন্য জোর দিয়েছিল, তখন গান্ধী স্বেচ্ছাসেবকদের তাদের অভিভাবকদের অনুমতি নিতে বলেছিলেন এবং শুধুমাত্র যে মহিলারা শিশু-চিকিৎসার ব্যবস্থা করতে পারেন, তাদের তাঁর সাথে যোগ দেওয়া উচিত। গান্ধীর আশঙ্কা ও দৃষ্টিভঙ্গি সত্ত্বেও, হাজার হাজার ভারতীয় নারী ব্রিটিশ লবণ কর এবং লবণ খনির একচেটিয়া অধিকারের বিরুদ্ধে লবণ মিছিলে যোগ দেয়। গান্ধীর গ্রেফতারের পর, নারীরা তাদের নিজেদের দোকানে মিছিল এবং পিকেটিং করে, গান্ধী অনুপ্রাণিত হয়ে ব্রিটিশ কর্তৃপক্ষের কাছ থেকে সহিংসতা এবং মৌখিক নির্যাতন গ্রহণ করে। | [
{
"question": "লবণ মিছিল কি খিলাফত আন্দোলনের অংশ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লবণ মিছিল কোথায় অনুষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লবণ মিছিল কে পরিচালনা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কতজন লোক অংশগ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লবণ মিছিলটি আহমেদাবাদ এবং গুজরাটের দান্দেলিতে অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: গান্ধী লবণ মিছিলের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হাজার হাজার ভারতীয় নারী লবণ ... | 210,117 |
wikipedia_quac | ১৯৭৯ সালের শেষের দিকে, শোলজ নতুন উপাদান লিখতে শুরু করেন, কিন্তু বোস্টনের প্রাক্তন সহ-ব্যবস্থাপক পল অ্যাহেরন যুক্তি দেখান যে, কয়েক বছর আগে অ্যাহেরনের সাথে শোলজের স্বাক্ষরিত একটি চুক্তি অনুসারে, সেই সময় থেকে শোলজ যে সমস্ত গান লিখেছিলেন তার একটি শতাংশ অ্যাহেরনের ছিল। এই বিতর্কে আরও দেরী করে, শোলজ পরামর্শ দেন যে এই সময়ের মধ্যে প্রত্যেক সদস্যের অন্য যে কোন প্রকল্পে কাজ করা উচিত যা তারা বিবেচনা করতে পারে। এরপর গৌড্রে সিদ্ধান্ত নেন বোস্টনের সদস্য ডেলপ ও হাসিয়ানকে নিয়ে একটি একক অ্যালবাম রেকর্ড করবেন। ১৯৮০ সালে মুক্তি পাওয়া অ্যালবামটির নাম ছিল ব্যারি গৌড্রে এবং এতে ছোট হিট একক "ড্রিমস" অন্তর্ভুক্ত ছিল। সিবিএসের বাজারজাতকরণ যখন গওড্রের একক অ্যালবামকে বোস্টনের স্বাক্ষর গিটার শব্দের সাথে সংযুক্ত করে, তখন উদ্বেগ দেখা দেয়, যদিও শোলজ এই অ্যালবামে একেবারেই বাজাননি। শোলজ বিজ্ঞাপনের কপির বিরোধিতা করেন, কিন্তু এটি অপ্রাসঙ্গিক হয়ে ওঠে যখন এপিক আগ্রহের অভাবের কথা উল্লেখ করে গুদরেউয়ের অ্যালবামের প্রচার বন্ধ করে দেন। ১৯৮১ সালে গৌড্রে ব্যান্ড ত্যাগ করেন এবং ওরিয়ন দ্য হান্টার গঠন করেন। ডেপ তার প্রথম অ্যালবামে কণ্ঠ দেন এবং সহ-রচনা করেন, কিন্তু তিনি বোস্টনে ফিরে আসেন এবং তার তৃতীয় অ্যালবামে কণ্ঠ দেন। যখন শোলজ এবং ডেলপ তৃতীয় বোস্টন অ্যালবামের জন্য নতুন উপাদান রেকর্ড করছিল, তখন সিবিএস শোলজের বিরুদ্ধে ৬০ মিলিয়ন ডলারের মামলা দায়ের করে। একই সময়ে, শোলজ তার উচ্চ-প্রযুক্তির কোম্পানি শোলজ রিসার্চ অ্যান্ড ডেভেলপমেন্ট (এসআরএন্ডডি) প্রতিষ্ঠা করেন, যা অ্যাম্ফিফায়ার এবং অন্যান্য বাদ্যযন্ত্র ইলেকট্রনিক সরঞ্জাম তৈরি করে। এর সবচেয়ে বিখ্যাত পণ্য, রকম্যান এমপ্লিফায়ার, ১৯৮২ সালে চালু করা হয়েছিল। আইনি জটিলতার কারণে পরবর্তী অ্যালবামের কাজ ধীরগতিতে এগোতে থাকে, যা রেকর্ড করতে ও প্রযোজনা করতে ছয় বছর সময় লাগে। অ্যালবামের উন্নয়নে পুনরায় সোলজের সাথে যোগ দেন ডেলপ এবং জিম মাসডেয়া। ১৯৮৫ সালে, গিটারবাদক গ্যারি পিল স্যামি হাজেরার ট্যুরিং ব্যান্ড ছেড়ে সোলজের সাথে সঙ্গীতজ্ঞ এবং এসআরএন্ডডি নির্বাহী হিসেবে কাজ করার জন্য চলে যান। আদালতে সিবিএস বনাম শোলজ খেলা চলাকালে সিবিএস শোলজকে রয়্যালটি প্রদান বন্ধ করে দেয়। এই মামলার প্রথম রাউন্ড শোলজের পক্ষে যায় এবং শোলজ ব্যান্ডটিকে এমসিএ রেকর্ডসে নিয়ে যান। | [
{
"question": "তারা কখন একক প্রকল্পগুলোতে কাজ শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সমস্যাটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কী করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "একক অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৭৯ সালের শেষের দিকে তারা একক প্রকল্প নিয়ে কাজ শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সমস্যাটি ছিল যে পল অ্যাহরেন দাবি করেছিলেন যে তিনি সোলজের লেখা সমস্ত গানের একটি শতাংশের মালিক এবং তিনি সোলজকে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করা থেকে বিরত রাখার চেষ্টা করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
... | 210,118 |
wikipedia_quac | শার্পটন ১৯৮৮ সালে বলেন যে তিনি সরকারকে অবহিত করেছিলেন কালো এলাকায় ফাটল কোকেইন প্রবাহকে থামানোর জন্য। তিনি নাগরিক অধিকার নেতাদের তথ্য দিতে অস্বীকার করেন। ২০০২ সালে, ব্রায়ান্ট গাম্বলের সাথে এইচবিও'র রিয়াল স্পোর্টস ১৯ বছর বয়সী এফবিআইয়ের একটি গোপন স্টিং অপারেশনের ভিডিও টেপ সম্প্রচার করে যেখানে দেখা যায় শার্পটন একজন ল্যাটিন আমেরিকান ব্যবসায়ী এবং কলম্বোর কুখ্যাত অপরাধ পরিবারের ক্যাপ্টেন। আলোচনার সময়, গোয়েন্দা এজেন্ট শার্পটনকে মাদক বিক্রির জন্য ১০% কমিশন দেওয়ার প্রস্তাব দেয়। ভিডিও টেপে, শার্পটন বেশিরভাগ মাথা নাড়ে এবং এফবিআই এজেন্টকে বেশিরভাগ কথা বলার অনুমতি দেয়। এই টেপের কারণে শার্পটনের বিরুদ্ধে কোন অভিযোগ আনা হয়নি। এপ্রিল ২০১৪ সালে, দ্য স্মোকিং গান একটি নথি পায় যা নির্দেশ করে যে শার্পটন ১৯৮৩ সালে কলম্বো অপরাধ পরিবারের ক্যাপ্টেন মাইকেল ফ্রাঞ্জেজের সাথে জড়িত একটি ড্রাগ স্টিং এ শার্পটনের ভূমিকার পর এফবিআই তথ্যদাতা হয়ে ওঠে। শার্পটন অভিযোগ করেছেন যে তিনি জেনোভেস এবং গাম্বিনো পরিবারের উচ্ছৃঙ্খল জনতার সাথে কথোপকথন রেকর্ড করেছেন, যা বেশ কিছু আন্ডারওয়ার্ল্ড ব্যক্তিত্বকে অভিযুক্ত করার ক্ষেত্রে অবদান রেখেছে। শার্পটনকে এফবিআই এর নথিতে "সিআই-৭" হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে। শার্পটন ১৯৮০-এর দশকে একজন সক্রিয় এফবিআই তথ্যদাতা ছিলেন এমন প্রমাণের সংক্ষিপ্তসার করে স্মোকিং গান এর প্রতিষ্ঠাতা উইলিয়াম বাস্টোন বলেছিলেন: "তিনি (শার্পটন) যদি নিজেকে তথ্যদাতা মনে না করতেন, তবে এফবিআই এবং এনওয়াইপিডি কর্মকর্তারা নিশ্চিতভাবে তাকে তথ্যদাতা হিসাবে জানতেন। তাকে একজন তথ্যদাতা হিসেবে বেতন দেওয়া হতো, তিনি একটা ব্রিফকেস বহন করতেন, যেটাতে একটা রেকর্ডিং যন্ত্র ছিল আর তিনি একজন তথ্যদাতা হিসেবে ১০ বার গাম্বিনো পরিবারের একজন সদস্যের গোপন টেপ রেকর্ড করতেন। তিনি এটা করেছিলেন এফবিআইয়ের নির্দেশে, এফবিআই তাকে প্রস্তুত করেছিল, এফবিআই তাকে ব্রিফকেস দিয়েছিল এবং সভার পরে তাকে ব্রিফকেস দেওয়া হয়েছিল। সে একজন তথ্যদাতা। শার্পটন এই অভিযোগের কিছু অংশ নিয়ে বিতর্ক করেছেন। শার্পটনের বিরুদ্ধে অভিযোগ রয়েছে যে তিনি ১৯৮০-এর দশকে জোয়ান চেসিমার্ড (আসাতা শাকুর) এবং অন্যান্য গোপন কৃষ্ণাঙ্গ জঙ্গির সাথে গোপনে কথোপকথন রেকর্ড করেছিলেন। প্রখ্যাত একটিভিস্ট আহমেদ ওবাফেমি নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজকে বলেছেন যে তিনি দীর্ঘদিন ধরে শার্পটনকে সন্দেহ করে আসছিলেন। | [
{
"question": "শার্পটন কিভাবে এফবিআইয়ের একজন তথ্যদাতা হলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি স্বেচ্ছাকৃত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কালো এলাকায় কোকেইন/ককেইন এর পরিমাণ কমিয়ে আনার প্রচেষ্টা কি সফল হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অস্বীকার করা সত্ত্ব... | [
{
"answer": "শার্পটন ১৯৮৮ সালে এফবিআইয়ের একজন তথ্যদাতা হন কালো এলাকায় ফাটল কোকেইন প্রবাহ বন্ধ করার জন্য।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"t... | 210,119 |
wikipedia_quac | জর্জ ওয়াশিংটন ছিলেন অগাস্টিন ওয়াশিংটন এবং তার দ্বিতীয় স্ত্রী মেরি বল ওয়াশিংটনের প্রথম সন্তান। তিনি ১৭৩১ সালের ১১ ফেব্রুয়ারি ব্রিটিশ সাম্রাজ্যে ব্যবহৃত জুলিয়ান ক্যালেন্ডার এবং ঘোষণা শৈলী অনুযায়ী জন্মগ্রহণ করেন। গ্রেগরিয়ান ক্যালেন্ডার ১৭৫২ সালে ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের মধ্যে গৃহীত হয় এবং এটি ২২ ফেব্রুয়ারি, ১৭৩২ তারিখকে অনুবাদ করে। ওয়াশিংটন মূলত ইংরেজ অভিজাত বংশদ্ভুত ছিলেন, বিশেষ করে ইংল্যান্ডের সালগ্রেভ থেকে। তার প্রপিতামহ জন ওয়াশিংটন ১৬৫৬ সালে ভার্জিনিয়ায় অভিবাসী হন এবং জমি ও দাস সংগ্রহ করতে শুরু করেন, যেমন তার পুত্র লরেন্স এবং তার নাতি জর্জের পিতা অগাস্টিন। অগাস্টিন ছিলেন একজন তামাক চাষী যিনি লোহা উৎপাদনেও হাত দিয়েছিলেন এবং পরে তিনি ওয়েস্টমোরল্যান্ড কাউন্টি কোর্টের বিচারক ছিলেন। ওয়াশিংটনের তরুণ বয়সে, তার পরিবার মাঝারিভাবে সমৃদ্ধ ছিল এবং ভার্জিনিয়ার "দেশ পর্যায়ের ভদ্রলোক" এর "মধ্যম পদমর্যাদার" সদস্য হিসাবে বিবেচনা করা হত, একটি নেতৃস্থানীয় ধনী আবাদকারী অভিজাত পরিবারের পরিবর্তে। তার স্ত্রী স্যালিও ওয়াশিংটনের বন্ধু ছিলেন এবং তার বাবার সাথে ইংল্যান্ডে চলে যাওয়ার পর তাদের মধ্যে চিঠিপত্র আদান-প্রদান চলতে থাকে। কিন্তু যুদ্ধের সময় তাদের অধিকাংশ চিঠিই ব্রিটিশ কর্তৃপক্ষ আটকে দেয়। লরেন্স ওয়াশিংটন তাদের পিতার কাছ থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে লিটল হান্টিং ক্রিকে পোটোম্যাক নদীতে একটি বাগান লাভ করেন। পিতার মৃত্যুর পর ওয়াশিংটন উত্তরাধিকারসূত্রে ফেরি ফার্ম লাভ করে এবং লরেন্সের মৃত্যুর পর মাউন্ট ভার্নন লাভ করে। তার পিতার মৃত্যুর ফলে ইংল্যান্ডের অ্যাপলবি গ্রামার স্কুলে তার বড় ভাইদের মতো শিক্ষা লাভ করা থেকে ওয়াশিংটনকে বিরত রাখা হয়। তিনি বিভিন্ন শিক্ষকের কাছ থেকে প্রাথমিক বিদ্যালয়ের শিক্ষার সমতুল্য শিক্ষা লাভ করেন এবং সেইসঙ্গে ফ্রেডেরিকসবার্গ বা তার কাছাকাছি এলাকায় একজন অ্যাংলিকান পাদ্রির দ্বারা পরিচালিত স্কুল থেকে শিক্ষা লাভ করেন। তাঁর শিক্ষাকাল ছিল সাত বা আট বছর। তিনি ওয়েস্টমোরল্যান্ড ও ভার্জিনিয়ার চোটানক অঞ্চলসহ বিভিন্ন স্থানে আত্মীয়দের সাথে বসবাস করতেন। তিনি গণিত, ত্রিকোণমিতি এবং জরিপ বিষয়ে প্রশিক্ষণ লাভ করেন, যা খসড়া এবং মানচিত্র তৈরির একটি প্রাকৃতিক প্রতিভা গড়ে তোলে। তিনি একজন উৎসুক পাঠক ছিলেন এবং সামরিক বিষয়, কৃষি ও ইতিহাস এবং তার সময়ের জনপ্রিয় উপন্যাসগুলি ক্রয় করেছিলেন। ১৫ বছর বয়সে রাজকীয় নৌবাহিনীতে তাঁর নিয়োগ নিশ্চিত করার কথা ছিল, কিন্তু তাঁর বিধবা মা আপত্তি করলে তা বাতিল করা হয়। ১৭৫১ সালে, ওয়াশিংটন লরেন্সের সাথে বার্বাডোসে (তার একমাত্র বিদেশ ভ্রমণ) যান এই আশায় যে জলবায়ু লরেন্সের স্বাস্থ্যের অবনতির জন্য উপকারী হবে, যেহেতু তিনি যক্ষ্মায় ভুগছিলেন। ভ্রমণের সময় ওয়াশিংটন গুটিবসন্তে আক্রান্ত হন, যার ফলে তার মুখে সামান্য ক্ষত দেখা দেয় কিন্তু ভবিষ্যতে এই রোগের সংস্পর্শে আসা থেকে তাকে রক্ষা করে। লরেন্সের স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটে এবং তিনি ভার্নন পর্বতে ফিরে যান যেখানে তিনি ১৭৫২ সালের গ্রীষ্মে মারা যান। তার মৃত্যুর পর ভার্জিনিয়ার অ্যাডজুট্যান্ট জেনারেল (মিলিশিয়া নেতা) হিসেবে তার অবস্থান চারটি জেলা অফিসে বিভক্ত করা হয় এবং ১৭৫৩ সালের ফেব্রুয়ারিতে গভর্নর ডিনউইডি কর্তৃক ওয়াশিংটনকে ভার্জিনিয়া মিলিশিয়ায় মেজর পদে নিযুক্ত করা হয়। এই সময়ে তিনি ফ্রেডেরিকসবার্গে একজন ফ্রিম্যাসনও হন, যদিও তার সম্পৃক্ততা ছিল খুবই কম। | [
{
"question": "ওয়াশিংটনের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাবা কাজের জন্য কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার পরিবার কোথা থেকে এস... | [
{
"answer": "ওয়াশিংটন ভার্জিনিয়ার ওয়েস্টমোরল্যান্ড কাউন্টির কলোনিয়াল বিচের কাছে পোপস ক্রিক এস্টেটে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পিতা অগাস্টিন ওয়াশিংটন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর মাতা ম্যারি বল ওয়াশিংটন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর... | 210,120 |
wikipedia_quac | প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শেষ হওয়ার পর ১৯১৯ সালে ৪৯ বছর বয়সে গান্ধী ব্রিটিশ সাম্রাজ্যবাদের বিরুদ্ধে যুদ্ধে উসমানীয় সাম্রাজ্যকে সমর্থন করে মুসলমানদের কাছ থেকে রাজনৈতিক সহযোগিতা চেয়েছিলেন। গান্ধীর এই উদ্যোগের আগে, হিন্দু ও মুসলমানদের মধ্যে সাম্প্রদায়িক বিরোধ এবং ধর্মীয় দাঙ্গা ব্রিটিশ ভারতে সাধারণ ছিল, যেমন ১৯১৭-১৮ সালের দাঙ্গা। গান্ধী ইতিমধ্যে সম্পদ দিয়ে ব্রিটিশ রাজকে সমর্থন করেছিলেন এবং ব্রিটিশদের পক্ষে ইউরোপে যুদ্ধ করার জন্য ভারতীয় সৈন্যদের নিয়োগ করেছিলেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শেষ হওয়ার পর ভারতীয়দেরকে স্বরাজ (স্বশাসন) দিয়ে সাহায্য করার ব্রিটিশ প্রতিশ্রুতির দ্বারা গান্ধীর এই প্রচেষ্টা আংশিকভাবে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। ব্রিটিশ সরকার স্বশাসনের পরিবর্তে ছোটখাটো সংস্কারের প্রস্তাব দেয়, যা গান্ধীকে হতাশ করে। গান্ধী তাঁর সত্যাগ্রহের অভিপ্রায় ঘোষণা করেন। ব্রিটিশ ঔপনিবেশিক কর্মকর্তারা গান্ধীর আন্দোলন বন্ধ করার জন্য রাওলাট আইন পাস করে তাদের পাল্টা পদক্ষেপ নেয়। এই আইন ব্রিটিশ সরকারকে আইন অমান্যকারী অংশগ্রহণকারীদের অপরাধী হিসেবে গণ্য করার অনুমতি দেয় এবং "বিচার বিভাগীয় পর্যালোচনা বা বিচারের প্রয়োজন ছাড়াই নিবর্তনমূলক অনির্দিষ্টকালের আটকাদেশ, কারাবাস" এর জন্য যে কাউকে গ্রেপ্তার করার আইনি ভিত্তি প্রদান করে। গান্ধী মনে করতেন যে, ব্রিটিশদের বিরুদ্ধে রাজনৈতিক অগ্রগতির জন্য হিন্দু-মুসলিম সহযোগিতা প্রয়োজন। তিনি খিলাফত আন্দোলনে নেতৃত্ব দেন, যেখানে ভারতের সুন্নি মুসলমানদের মধ্যে, তাদের নেতারা যেমন ভারতের দেশীয় রাজ্যের সুলতান এবং আলী ভাইয়েরা তুর্কি খলিফাকে সুন্নি ইসলামী সম্প্রদায়ের (উম্মাহ) সংহতি প্রতীক হিসাবে সমর্থন করেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধে উসমানীয় সাম্রাজ্যের পরাজয়ের পর তারা খলিফাকে ইসলাম ও ইসলামী আইন সমর্থনের মাধ্যম হিসেবে দেখেছিল। খিলাফত আন্দোলনে গান্ধীর সমর্থন মিশ্র ফলাফল নিয়ে আসে। এটি প্রাথমিকভাবে গান্ধীর প্রতি একটি শক্তিশালী মুসলিম সমর্থনের দিকে পরিচালিত করে। তবে, রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরসহ হিন্দু নেতারা গান্ধীর নেতৃত্ব নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন কারণ তারা তুরস্কে সুন্নি ইসলামি খলিফাকে স্বীকৃতি বা সমর্থন করার বিরুদ্ধে ছিলেন। গান্ধীর প্রতি মুসলমানদের ক্রমবর্ধমান সমর্থনের ফলে তিনি সাময়িকভাবে হিন্দু-মুসলিম সাম্প্রদায়িক সহিংসতা বন্ধ করেন। এটি রাউলাট সত্যাগ্রহ সমাবেশে আন্তঃসম্প্রদায় সম্প্রীতির প্রমাণ দেয় এবং ব্রিটিশের কাছে গান্ধীকে রাজনৈতিক নেতা হিসেবে তুলে ধরে। খিলাফত আন্দোলনের প্রতি তাঁর সমর্থন তাঁকে মুহাম্মদ আলী জিন্নাহর পক্ষাবলম্বন করতে সাহায্য করে। জিন্নাহ তাঁর স্বাধীন সমর্থন সৃষ্টি করতে শুরু করেন এবং পরে পশ্চিম ও পূর্ব পাকিস্তানের দাবি আদায়ের জন্য নেতৃত্ব দেন। ১৯২২ সালের শেষ নাগাদ খিলাফত আন্দোলন স্তিমিত হয়ে পড়ে। তুরস্কের আতাতুর্ক খিলাফতের অবসান ঘটান, খিলাফত আন্দোলন শেষ হয় এবং গান্ধীর প্রতি মুসলিমদের সমর্থন অনেকাংশে হ্রাস পায়। মুসলিম নেতৃবৃন্দ ও প্রতিনিধিরা গান্ধী ও তাঁর কংগ্রেসকে পরিত্যাগ করেন। হিন্দু-মুসলিম সাম্প্রদায়িক সংঘর্ষ পুনরায় শুরু হয়। শুধুমাত্র আগ্রা ও অযোধ্যার সংযুক্ত প্রদেশে ৯১টিসহ অসংখ্য শহরে মারাত্মক ধর্মীয় দাঙ্গা পুনরায় দেখা দেয়। | [
{
"question": "খিলাফত আন্দোলন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর কি কোনো স্থায়ী প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আপনি কি বিশেষ... | [
{
"answer": "১৯১৯ সালে খিলাফত আন্দোলন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা ছিল ব্রিটিশদের বিরুদ্ধে রাজনৈতিক অগ্রগতি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি ১৯২২ সালের শেষ পর্যন্ত স্থায়ী ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": ... | 210,122 |
wikipedia_quac | ৯ সেপ্টেম্বর, ১৯৭৯ তারিখে মৌসুমের দ্বিতীয় খেলায় নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের বিপক্ষে অতিরিক্ত পয়েন্টের প্রচেষ্টায় বাম হাঁটুতে ছেঁড়া লিগামেন্ট ধরে রাখেন। খেলার পর ডিয়েরডর্ফ বলেন, "হাঁটুটি পুরোপুরি সকেট থেকে বেরিয়ে গেছে। এটা কয়েক ইঞ্চি দূরে সরে গেল। আমার পা সব জায়গায় ঘুরছিল আর আমার পা ভুল দিকে নির্দেশ করছিল। এটা বেদনাদায়ক ছিল। খুবই যন্ত্রণাদায়ক।" ডিরডর্ফকে স্ট্রেচারে করে মাঠের বাইরে নিয়ে যাওয়া হয় ও হাঁটুতে অস্ত্রোপচার করা হয়। ১৯৮০ সালে ডিরডর্ফ কার্ডিনালসে ফিরে আসেন এবং ১৯৮০ ও ১৯৮১ উভয় মৌসুমেই দলের হয়ে ১৬ টি ম্যাচ খেলেন। ১৯৮০ সালে প্রো বোলে খেলার জন্য মনোনীত হন ও এনইএ কর্তৃক প্রথম-শ্রেণীর অল-এনএফএল খেলোয়াড় হিসেবে মনোনীত হন। ১৯৮২ সালে, ডিরডর্ফ কেন্দ্রে চলে আসেন এবং ধর্মঘট-সংঘাত মৌসুমে নয়টি খেলার সবগুলোতেই তিনি প্রথম একাদশে ছিলেন। ১৯৮৩ সালে, দিয়ারডর্ফ তার ডান গোলপোস্টে ফিরে আসেন এবং সাতটি খেলায় অংশ নেন, যার মধ্যে মাত্র চারটিতে তিনি প্রথম একাদশে ছিলেন। ১১ অক্টোবর, ১৯৮৩ তারিখে কার্ডিনালরা ১-৫ গোলে মৌসুম শুরু করে। সংবাদ সম্মেলনে তার অবসরের ঘোষণা দিয়ে ডিয়েরডর্ফ বলেন, "এটি আমার জন্য একটি সহজ সিদ্ধান্ত ছিল। . . . শারীরিক দিক দিয়ে আমি যে-ধরনের খেলা খেলতে চাই, তা খেলতে পারি না।" তিনি আরও বলেছিলেন: "আমি অবসর নিচ্ছি বলে আমার মধ্যে শতকরা পঁচাশি জন দুঃখিত কিন্তু আমার হাঁটু খুবই আনন্দিত।" | [
{
"question": "এই বছরগুলোতে তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "৭০ এর দশকের শেষের দিকে/৮০ এর দশকের শুরুর দিকে কার্ডিনালরা কি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে ডিয়েরডর্ফের অবস্থান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি ... | [
{
"answer": "ঐ বছরগুলোয় কার্ডিনালদের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "৭০-এর দশকের শেষদিকে/৮০-এর দশকের শুরুতে কার্ডিনালদের ১-৫ রেকর্ড ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই সময়ে ডিয়েরডর্ফের অবস্থান সঠিক ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি সঠিক ভারসাম্য বজায়... | 210,124 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের মে মাসে গায়ক লিয়াম করমিয়ার এবং গিটারবাদক স্কট মিডলটন ক্যান্সার ব্যাটস প্রতিষ্ঠা করেন। তারা একটি প্রকল্প গঠন করতে চেয়েছিলেন যা এনটোম্বড, রিফিউজড, ব্ল্যাক ফ্ল্যাগ, রেড জেপেলিন এবং ডাউনের মতো ব্যান্ডগুলির প্রিয় অংশগুলি একত্রিত করবে। অ্যান্ড্রু ম্যাকক্রেকেন বেস এবং জোয়েল বাথ ড্রামস যোগ করার সাথে সাথে লাইন আপ সম্পন্ন হয়, এবং করমিয়ার কণ্ঠ দেন। চার-পিচ একটি স্ব-প্রকাশিত ডেমোর জন্য গান লিখেছিলেন এবং রেকর্ড করেছিলেন যা জানুয়ারী ২০০৫ সালে আলো দেখিয়েছিল, এবং কানাডিয়ান স্বাধীন রেকর্ড লেবেল ডিস্কট এন্টারটেইনমেন্ট ব্যান্ডটিকে স্বাক্ষর করতে পরিচালিত করেছিল। কাহিনীটি হচ্ছে, ব্যান্ডটি ক্যান্সার ব্যাটস এবং নিউমোনিয়া হক নাম দুটি বিবেচনা করে সিদ্ধান্ত নেয় যে, অসুস্থতা এবং পশু নামের সংমিশ্রণ ব্যান্ডটিকে সেরা ব্যান্ড নাম প্রদান করবে। এর কিছুদিন পরেই, মাইক পিটার্স ড্রামে বাথের স্থলাভিষিক্ত হন এবং ব্যান্ডটি দক্ষিণ অন্টারিও জুড়ে গান গাইতে শুরু করে। তারা বিলি ট্যালেন্ট, এভরি টাইম আই ডাই, নোরা, আলেক্সিসনফায়ার, হ্যাসট দ্য ডে, ইট ডাইজ টুডে, বেন, কামব্যাক কিড, বুরড ইনসাইড, অ্যাটাক ইন ব্ল্যাক, মিসরি সিগন্যাল, দিস ইজ হেল, রাইজ এগেইনস্ট, দ্য ব্রনক্স এন্ড গ্যালোস এর মতো ব্যান্ডগুলোর সাথে সরাসরি অনুষ্ঠান করতে শুরু করে। ২০০৬ সালের ২ জুন ব্যান্ডটি একটি সংক্ষিপ্ত সাক্ষাত্কারে অংশ নেয় এবং তারপর দ্য এজ ১০২.১ (সিএফএনওয়াই-এফএম) এ একটি বিনামূল্যে সিডি রিলিজ শো এবং ৬ জুন বার্থিং দ্য জায়ান্ট প্রধান রেকর্ড স্টোরে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে অ্যালেক্সিসনফায়ারের জর্জ পেটিটের অতিথি কন্ঠ রয়েছে। ২০০৬ সালের ৭ই জুন তারা এমটিভি কানাডার একটি অনুষ্ঠান অল থিংস রক-এর আয়োজন করে এবং অনুষ্ঠানের শেষে তাদের নিজস্ব ভিডিও প্রদর্শন করে। | [
{
"question": "কীভাবে ব্যান্ডটি একত্রিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডে আর কে কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য সদস্যরা কি সেখানে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের প্রথম সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ডেমো ... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ২০০৪ সালের মে মাসে লিয়াম করমিয়ার এবং গিটারবাদক স্কট মিডলটন দ্বারা একত্রিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই লাইনআপটি অ্যান্ড্রু ম্যাকক্রেকেনকে বেজ গিটারে যোগ করার মাধ্যমে সম্পন্ন হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"ans... | 210,127 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি শোক্যাসে বাজানো শুরু করে এবং স্থানীয় প্রতিভাদের জন্য খোলা শুরু করে, তারা রেকর্ড নির্বাহী ডেরেক শুলম্যানের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, যিনি তাদের মার্কারি রেকর্ডসে স্বাক্ষর করেন এবং যিনি পলিগ্রাম কোম্পানির অংশ ছিলেন। জন বন জোভি একটি গ্রুপ নাম চেয়েছিলেন, রিচার্ড ফিশারের বন্ধু এবং ডক ম্যাকগি এর কর্মচারী পামেলা মাহের, তারা ভান হ্যালেনের মতো অন্যান্য বিখ্যাত দুই-শব্দ ব্যান্ডগুলির উদাহরণ অনুসরণ করে নিজেদের বন জোভি নামে ডাকার পরামর্শ দেন। জনি ইলেকট্রিকের মূল ধারণার পরিবর্তে এই নামটি বেছে নেওয়া হয়েছিল। পামেলার প্রস্তাব সামান্য উৎসাহের সাথে গ্রহণ করা হয়, কিন্তু দুই বছর পরে তারা সেই নামের অধীনে চার্টে স্থান পায়। তাদের নতুন ম্যানেজার ডক ম্যাকগি এর সাহায্যে তারা ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম, বন জোভি রেকর্ড করেন, যা ২১ জানুয়ারি, ১৯৮৪ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে ব্যান্ডের প্রথম হিট একক, "রানওয়ে" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৪০তম স্থান অর্জন করে। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবামের তালিকায় ৪৩তম স্থান অধিকার করে। দলটি শীঘ্রই যুক্তরাষ্ট্রে স্করপিয়ন এবং ইউরোপে কিস এর জন্য নিজেদের উন্মুক্ত করে দেয়। ১৯৮৫ সালে বন জোভির দ্বিতীয় অ্যালবাম ৭৮০০ডিগ ফারেনহাইট মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি তিনটি একক গান "অনলি লোনলি", "ইন অ্যান্ড আউট অফ লাভ" এবং "সিম্পল নাইট" প্রকাশ করে। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ সর্বোচ্চ ৩৭ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং আরআইএএ কর্তৃক স্বর্ণ পদক লাভ করে। যদিও অ্যালবাম বিক্রির দিক থেকে তারা যতটা আশা করেছিল ততটা করেনি, এটি বন জোভিকে আবার রাস্তায় ঘুরে বেড়ানোর সুযোগ করে দেয়। ১৯৮৫ সালের মে মাসে, বন জোভি জাপান ও ইউরোপের বিভিন্ন স্থানে শিরোনাম হন। ইউরোপীয় সফরের শেষে, ব্যান্ডটি র্যাটকে সমর্থন করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ছয় মাসের সফর শুরু করে। এই সফরের মধ্যে তারা ইংল্যান্ডের টেক্সাস জ্যাম এবং ক্যাসল ডনিংটনস মনস্টারস অফ রক কনসার্টে অংশ নিতে সক্ষম হয়। ব্যান্ডটি ১৯৮৫ সালে প্রথম ফার্ম এইডেও গান পরিবেশন করে। | [
{
"question": "বন জোভি কি তাদের প্রথম অ্যালবাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি অ্যালবামের চার্ট তৈরি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কি কোন একক গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি চার্ট তৈরি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অ্যালবামটি বিক্রির দিক থেকে তারা যতটা আশা করেছিল ... | 210,130 |
wikipedia_quac | জনসনের জীবন ও সঙ্গীত কর্মজীবন সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়, যদিও তার রেকর্ডগুলি ভালভাবে নথিভুক্ত করা হয়েছে। ১৯৩৬ সালের অক্টোবরে জনসন সঙ্গীত দোকানের মালিক এবং মিসিসিপি জ্যাকসনের একজন প্রতিভা স্কাউট এইচ. সি. স্পিয়ারের জন্য অডিশন দেন। স্পিয়ার জনসনের যোগাযোগের তথ্য আরনি অর্টলের কাছে পাঠান, যিনি আরসি রেকর্ডসের প্রতিনিধি ছিলেন। দ্বিতীয় অডিশনের পর, অরটেল জনসনকে টেক্সাসের সান আন্তোনিওতে রেকর্ডিং সেশনের জন্য যাওয়ার ব্যবস্থা করেন। জনসন ১৯৩৬ সালের ২৩ থেকে ২৭ নভেম্বর পর্যন্ত তিন দিনের মধ্যে এআরসির জন্য ২২টি গান রেকর্ড করেন। প্রথম সেশনে তিনি তার সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল গানগুলো রেকর্ড করেন। এগুলো মূলত তাঁর মূল রচনাগুলোর প্রতিনিধিত্ব করত এবং বর্তমান, পিয়ানো-প্রভাবিত সঙ্গীতধারাকে প্রতিফলিত করত। তার প্রথম একক এবং সবচেয়ে জনপ্রিয় রেকর্ড "টেরাপ্লেন ব্লুজ" এর সাথে "সুইট হোম শিকাগো" এবং "আই বিলিভ আই'ল ডাস্ট মাই ব্রুম", যা অন্যদের রেকর্ডের পরে ব্লুজ মান হয়ে ওঠে। দুই দিনের বিরতির পর সান আন্তোনিওতে দ্বিতীয় এবং তৃতীয় রেকর্ডিং তারিখ অনুষ্ঠিত হয়। জনসন গান রেকর্ড করার জন্য তার দীর্ঘদিনের রেকর্ডে ফিরে যান। এই চলচ্চিত্রের বিষয়বস্তু কান্ট্রি ব্লুজ শিল্পী চার্লি প্যাটন এবং সন হাউজের শৈলী প্রতিফলিত করে, যারা জনসনকে তার যৌবনে প্রভাবিত করেছিল। গানগুলি জনসনের সবচেয়ে আন্তরিক এবং জোরালো গানের মধ্যে রয়েছে এবং সঙ্গীত ইতিহাসবিদ টেড জিওইয়া গানের বিষয়বস্তুতে একটি পরিবর্তন লক্ষ্য করেন: সান আন্তোনিও সেশনের শেষে, জনসনের কাজের অন্ধকার, আরও রহস্যপূর্ণ দিকটি আবির্ভূত হয়... [তিনি] ধ্বংস এবং মুক্তি, অন্ধকার এবং আলোর থিমগুলি জাগিয়ে তোলে... সঙ্গীতশিল্পীর অভ্যন্তরীণ জীবন এবং এর সমস্ত পরিচারকদের মধ্যে আভাস দেয়। "ক্রস রোড ব্লুজ" ১৯৩৬ সালের ২৭ নভেম্বর শুক্রবার সান আন্তোনিওতে জনসনের তৃতীয় সেশনে রেকর্ড করা হয়। গান্টার হোটেলের ৪১৪ নং রুমে একটি স্টুডিওতে অধিবেশন চলতে থাকে। এআরসি প্রযোজক আর্ট সেদারলি এবং ডন ল রেকর্ডিংয়ের তত্ত্বাবধান করেন এবং একটি বহনযোগ্য ডিস্ক কাটিং মেশিন ব্যবহার করেন। এটা জানা যায় না যে, রেকর্ড করার জন্য জনসনের বাছাই করা বিষয়বস্তুতে তাদের কী ইনপুট ছিল অথবা কীভাবে তা উপস্থাপন করতে হয়েছিল। এই গানের দুটি অনুরূপ গান রেকর্ড করা হয়। | [
{
"question": "তিনি তার প্রথম রেকর্ডিং কখন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন রেকর্ড হিট ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেউ কি বিল বোর্ডের চার্টে পৌঁছেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম হিটটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "১৯৩৬ সালে তিনি তার প্রথম রেকর্ডিং করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার রেকর্ড করা শেষ গান ছিল ক্রস রোড ব্লুস।",
"turn_id": 5
},... | 210,131 |
wikipedia_quac | ক্যাপিটলে মে অনেক শীর্ষ শিল্পীদের জন্য ব্যবস্থা করেছিলেন। এর মধ্যে ছিল ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার কাম ফ্লাই উইথ মি (১৯৫৮), কাম ড্যান্স উইথ মি! (১৯৫৯) এবং কাম সুইং উইথ মি! (১৯৬১); ন্যাট কিং কোল, জাস্ট ওয়ান অফ থিংস এবং লেটস ফেস দ্য মিউজিক! অ্যালবামের পাশাপাশি অসংখ্য একক (কোলের সাথে তার সমস্ত কাজ পরে ২-সিডি সেট দ্য বিলি মে সেশনে প্যাকেজ করা হয়েছিল); স্ট্যান ফ্রেবার্গ, যার সাথে তিনি দীর্ঘসময়ের সহযোগী ছিলেন, শিল্পীর অনেক কমেডি রেকর্ডিংয় অংশ নিয়েছিলেন; পেগি লি, প্রিটি আইস অ্যালবামের; সু রেনি; ", সিনাত্রার সাথে; ও! আমার দিকে তাকাও; ন্যান্সি উইলসন লাইক ইন লাভ, সামথিং ওয়ান্ডারফুল, টেন্ডার লাভিং কেয়ার, ন্যান্সি - স্বাভাবিকভাবেই! এবং অ্যালবাম জাস্ট ফর নাও এবং লুস লাইফ থেকে বিভিন্ন ট্র্যাক; অ্যালবাম ইনভিটেশন টু দ্য মুভিজ, ইনভিটেশন টু ব্রডওয়ে, এবং দিস ইয়ারস থেকে ম্যাট মনরোর বিভিন্ন ট্র্যাক; অ্যালবাম দ্যাট ট্রাভেলিং টু-বিট অ্যান্ড ফ্যান্সি মিটিং ইউ হিয়ার অ্যালবামের বিং ক্রসবি এবং রোজমেরি ক্লুনি; এবং অ্যালবাম স্যাটিন অ্যাফেয়ার এবং বার্নিশড ব্রাস এর স্যার জর্জ শেরিং। মে'র অর্কেস্ট্রাটি ক্যাপিটল রেকর্ডস-এর অনেক শিশু প্রকল্পে প্রদর্শিত হয়েছিল, যার মধ্যে কাউবয় তারকা হোপালাং ক্যাসেডিও ছিল। ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে তিনি স্ট্যান ফ্রেবার্গের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেন। ফ্রেবার্গের উনারফুল, উনারফুল! ব্যান্ড নেতা লরেন্স ওয়লকের একটি ধোঁকাবাজি, মে তার রেকর্ডিং সেশনের জন্য হলিউডের সেরা কিছু জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীকে ভাড়া করেন, এবং তারা আর্থিকভাবে সফল ওয়লকের শব্দকে উপহাস করার ধারণাটি উপভোগ করেন, যা তারা সঙ্গীতে জঘন্য বলে মনে করেন। এর ফলে ফ্রেবার্গ হিসেবে ওয়েলকের শব্দের একটি নিখুঁত বিনোদন তৈরি হয় এবং একদল ভোকালিস্ট ওয়েলকের "সঙ্গীত পরিবার" এর প্যারোডি তৈরি করে। ফ্রেবার্গ বর্ণনা করেছেন যে, ওয়লক ফলাফল দেখে যতটা না আনন্দিত হয়েছিলেন, তার চেয়ে কম আনন্দিত হয়েছিলেন। মে সিবিএসে ফ্রেবার্গের স্বল্পমেয়াদী হাস্যরসাত্মক বেতার সিরিজের সঙ্গীত রচনা ও পরিচালনা করেন, যা ১৯৫৭ সালে ১৫ পর্বের জন্য প্রচারিত হয়। তার আবর্জনাপূর্ণ ভৌতিক-চলচ্চিত্র সঙ্গীত ("গ্রে ফ্লানেল হ্যাট ফুল অফ টিনএজ ওয়্যারউলফ") উল্লেখযোগ্য। মে ১৯৫৮ সালে একটি অর্কেস্ট্রা দ্বারা সেরা পারফরম্যান্স এবং ১৯৫৯ সালে সেরা আয়োজনসহ দুটি গ্র্যামি পুরস্কার অর্জন করেন। ক্যাপিটলের জন্য মে মাসের বেশিরভাগ কাজ আল্ট্রা-লোঞ্জ সিরিজের সিডিতে পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছে। | [
{
"question": "তিনি কখন পুঁজি রেকর্ডের সাথে স্বাক্ষর করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন গান প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার সাথে গান গেয়েছিলেন?",
"turn... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 210,132 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালের ৩রা নভেম্বর কানাডা থেকে আসা অ্যাকুয়াশের মামাত ভাই মিন্স এবং রবার্ট পিটো-ব্রান্সকোম্ব এক সংবাদ সম্মেলন করেন। ডেনভার পুলিশ এবং এফবিআই উভয়ে এই ঘটনার তদন্ত করছে, কারণ আকোয়াশকে সেখান থেকে অপহরণ করা হয়েছে এবং পাইন রিজ রিজার্ভেশনে হত্যা করা হয়েছে। ব্রান্সকোম্ব এবং মেনস উভয়েই এআইএম-এর একজন উচ্চপদস্থ নেতা ভার্নন বেলেকোর্টকে তার মৃত্যুদণ্ডের আদেশ দেওয়ার জন্য অভিযুক্ত করেছে। মানে বলা হয় যে এআইএম এর প্রতিষ্ঠাতা ক্লাইড বেলেকোর্ট পাইন রিজ রিজার্ভেশনে এটি সম্পন্ন করা নিশ্চিত করেছিলেন। মানে বলা হয়েছে যে এআইএমের একটি ট্রাইব্যুনাল বেলেকোর্ট ভাইদের নিষিদ্ধ করেছে কিন্তু এআইএমকে রক্ষা করার জন্য অভ্যন্তরীণ বিরোধের কারণটি রাখার চেষ্টা করেছে। অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস (এপি) এর প্রতিবেদক রবার্ট ওয়েলার উল্লেখ করেছেন যে এই প্রথমবারের মতো একজন এআইএম নেতা আকুয়াশের মৃত্যুর সময় সক্রিয় ছিলেন এবং প্রকাশ্যে এআইএমকে তার হত্যার জন্য দায়ী করেছিলেন। অনেক গুজব ছিল। মেনস এবং ব্রান্সকোম্ব তিনজন আদিবাসীকে অভিযুক্ত করেছেন: আরলো লুকিং ক্লাউড, থেডা নেলসন ক্লার্ক এবং জন গ্রাহাম, যারা অ্যাকুয়াশকে অপহরণ ও হত্যার সাথে সরাসরি জড়িত। এই দুই ব্যক্তিকে ২০০৩ সালে অভিযুক্ত করা হয় এবং ২০০৪ এবং ২০১০ সালে পৃথক বিচারে দোষী সাব্যস্ত করা হয়। সেই সময়ের মধ্যে একটা নার্সিং হোমে ক্লার্ককে অভিযুক্ত করা হয়নি। ২০০৪ সালের হিসাবে, মানেসের ওয়েবসাইট জানায় যে তিনি কলোরাডোর এআইএম অধ্যায়ের বোর্ড সদস্য ছিলেন, যা এআইএম-অটোনোমাস অধ্যায়গুলির সাথে যুক্ত। | [
{
"question": "রাসেল মানে অ্যানা মে কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন অ্যানা মে রাসেলের কাছে গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রাসেল অ্যানা মের কাছ থেকে কী চেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আ্যনা মা তার তদন্তের সময় রাসেলের সঙ্গে কী করেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "অ্যানা মা রাসেল ম্যান্সের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "আরলো লুকিং... | 210,133 |
wikipedia_quac | রিকেনব্যাকারের সবচেয়ে দীর্ঘস্থায়ী ব্যবসায়িক প্রচেষ্টা ছিল ইস্টার্ন এয়ার লাইনের দীর্ঘকালীন নেতৃত্ব। ১৯২০-এর দশকে তিনি এবং জেনারেল মোটরস (জিএম)-এর সাথে কাজ করেন: প্রথমে ক্যালিফোর্নিয়ার নতুন গাড়ি, স্বল্পস্থায়ী শেরিডানের জন্য পরিবেশক হিসেবে, পরে লাসালের বিপণনকারী হিসেবে এবং অবশেষে তাদের অনুমোদিত ফকার এয়ারক্রাফট কোম্পানির বিক্রয়ের ভাইস প্রেসিডেন্ট হিসেবে। তিনি জিএমকে নর্থ আমেরিকান এভিয়েশন ক্রয় করতে রাজি করান। ১৯৩৫ সালে জিএম তাঁকে ইস্টার্নের ব্যবস্থাপনা করতে বলেন। কিছু বন্ধুর সহায়তায়, রিকেনবার্গার ইস্টার্ন এয়ার ট্রান্সপোর্ট এবং ফ্লোরিডা এয়ারওয়েজকে একত্রিত করে ইস্টার্ন এয়ার লাইনস গঠন করেন, একটি বিমান সংস্থা যা শেষ পর্যন্ত সপ্তাহে কয়েক হাজার মাইল উড়ে একটি প্রধান বিমান সংস্থায় পরিণত হয়। ১৯৩৮ সালের এপ্রিল মাসে, জিএম জন ডি. হার্টজের কাছে ইস্টার্ন বিক্রি করার কথা জানতে পেরে, রিকেনবার্গার জিএমের বোর্ডের চেয়ারম্যান আলফ্রেড পি. স্লোনের সাথে দেখা করেন এবং ৩.৫ মিলিয়ন ডলারের বিনিময়ে কোম্পানিটি কিনে নেন। রিকিনব্যাকার বাণিজ্যিক বিমানচালনার ক্ষেত্রে অনেক মৌলিক পরিবর্তন তত্ত্বাবধান করেন। তিনি মার্কিন সরকারের সাথে এয়ার মেইল রুট অধিগ্রহণের জন্য আলোচনা করেন, যা ব্যবসার প্রয়োজন এমন কোম্পানিগুলির জন্য একটি বড় সুবিধা। তিনি নতুন বিমান নকশা উন্নয়ন ও সমর্থন করতে সাহায্য করেন। রিকেনবার্গার ইস্টার্ন এয়ার লাইনের জন্য নতুন, বড়, দ্রুতগামী বিমান কিনেছিলেন, যার মধ্যে ছিল চার-ইঞ্জিনযুক্ত লকহেড কন্সটেলারেশন এবং ডগলাস ডিসি-৪। রিকেনব্যাকার ব্যক্তিগতভাবে ডগলাস এয়ারক্রাফট কোম্পানির প্রতিষ্ঠাতা ডোনাল্ড ডব্লিউ. ডগলাস এবং বড়, চার-ইঞ্জিনযুক্ত বিমান, ডিসি-৪, ডিসি-৬, ডিসি-৭ এবং ডিসি-৮ (তার প্রথম জেট বিমান) এর ডিজাইনার ও নির্মাতাদের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। তিনি তার আত্মজীবনীতে লিখেছেন, "আমি কখনো ইস্টার্ন এয়ার লাইন বা সমগ্র পরিবহন ক্ষেত্রে "নিরাপদ" শব্দটি ব্যবহার করতে পছন্দ করি না; আমি "নির্ভরযোগ্য" শব্দটি পছন্দ করি।" | [
{
"question": "সে কি ইস্টার্ন এয়ার লাইনে কাজ করত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে তার অবস্থান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রাচ্যে থাকাকালীন তিনি কোন ধরনের প্রকল্পে কাজ করেছিলে... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার অবস্থান ছিল ইস্টার্ন এয়ার লাইনের নেতা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি নতুন বিমান নকশা উন্নয়ন ও সমর্থন করতে সাহায্য করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "জিএমের সাথে ... | 210,136 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালে, তার জাস্ট সিলভিয়া স্টুডিও অ্যালবাম থেকে, তিনি একক "নোবডি" প্রকাশ করেন, যা নোবডি তালিকায় পৌঁছে যায়। কান্ট্রি মিউজিক চার্টে ১, হিট নাম্বার। বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে ১৫তম স্থান অধিকার করে এবং দশ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়। গানটি একই সাথে একটি প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক হিট ছিল, যা সেরা ৫-এ স্থান করে নেয়। "নোবডি" সিলভিয়ার স্বাক্ষর গান হয়ে ওঠে এবং কান্ট্রি ও পপ সঙ্গীত চার্টে তার সাফল্য এনে দেয়, যা তার সমসাময়িক বারবারা ম্যান্ড্রেল, জুস নিউটন, ডলি পার্টন, অ্যান মারে, রনি মিলস্যাপ এবং কেনি রজার্স এর মত অনেকেই করেছিলেন। "নোবডি" এবং "জাস্ট সিলভিয়া" অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় স্বর্ণ পদক লাভ করে। "নোবডি" ১৯৮২ সালে বিএমআই বছরের সেরা গান হিসেবে পুরস্কার লাভ করে। সিলভিয়া'র বদান্যতা ও চতুর শৈলী তাকে কিশোরদের মধ্যে জনপ্রিয় করে তোলে, যা তাকে অল্প সময়ের জন্য কিশোর আইকনে পরিণত করে, যা ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে ডেবি গিবসন ও টিফানির মতো মহিলা পপ কিশোর প্রতিমাগুলির পূর্বাভাস দেয়। ১৯৮২ সালে, সিলভিয়া একাডেমি অব কান্ট্রি মিউজিকের "বছরের সেরা নারী ভোকালিস্ট" এবং "সেরা নারী ভোকালিস্ট" বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ১৯৮৩ সালে সিলভিয়া'র অ্যালবাম স্ন্যাপশট মুক্তি পায়; এর শিরোনাম গানটি ১ নম্বর স্থান দখল করে। এটি তার দ্বিতীয় সর্বোচ্চ বিক্রিত একক। সেই বছর শীর্ষ ২০-এ তার আরও দুটি গান ছিল, "আই নেভার কুইট গো ব্যাক" এবং "দ্য বয় গেট্স অ্যারাউন্ড" (যা তিনি তার ১৯৯৮ সালের অ্যালবামে "প্রটি ভুলে যাওয়ার মত" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন)। ১৯৮৫ সালে, "ফলিং ইন লাভ" এবং "ক্রাই জাস্ট আ লিটল বিট" হিটের মাধ্যমে এই গতি অব্যাহত থাকে।) যদিও ১৯৮৬ সালের মধ্যে, সিলভিয়ার চার্টের সাফল্য হ্রাস পেতে থাকে, যখন র্যান্ডি ট্রাভিসের মতো ঐতিহ্যগত স্টাইলের কান্ট্রি গায়করা চার্টে আধিপত্য বিস্তার করে। ১৯৮৭ সালের শেষ পর্যন্ত সিলভিয়া আরসিএ-এর হয়ে রেকর্ড বজায় রাখেন। একটি গান, এবং চার মিলিয়নেরও বেশি রেকর্ড বিক্রি করেছেন। | [
{
"question": "১৯৮০ সালে যা আশা করা হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য কোন একক সে মুক্তি দিয়েছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্ন্যাপশটে আঘাতটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি পুরস্কার পেয়েছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন রেকর... | [
{
"answer": "১৯৮২ সালে, তার জাস্ট সিলভিয়া স্টুডিও অ্যালবাম থেকে, তিনি একক \"নোবডি\" প্রকাশ করেন, যা নোবডি তালিকায় পৌঁছে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৮২ সালে একক \"নোবডি\" প্রকাশ করেন, যা দেশ এবং পপ চার্টে একটি বিশাল হিট ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"আই নেভার কুইট... | 210,138 |
wikipedia_quac | ব্লু বেলস থেকে তার প্রস্থানের পর, সিন্ডি বার্ডসং সুপ্রিমসের সদস্য হিসাবে সাফল্য লাভ করেন, "স্টোনড লাভ" এর মতো হিটগুলিতে পটভূমি গান গেয়েছিলেন। ১৯৭৫ সালে বার্ডসং ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। প্রেসার কুকিনের "(ক্যান আই স্পিক টু ইউ গট টু) হলিউড" গানটি, বার্ডসং-এর প্রস্থানের প্রতিক্রিয়া হিসেবে হেন্ড্রিক্স রচনা করেছিলেন বলে অভিযোগ রয়েছে। সারাহ ড্যাশ, ডন কির্শনারের লেবেলে, ডিস্কো একক "সিনার ম্যান" দিয়ে একক সাফল্য অর্জন করেন। ড্যাশ অবশেষে রোলিং স্টোনসের জন্য ব্যাকআপ গান গেয়েছিলেন এবং কিথ রিচার্ডসের স্পিনঅফ গ্রুপ এক্স-পেনসিভ উইনোসের জন্য গেয়েছিলেন। আরও পরীক্ষামূলক নোনা হেনড্রিক্স হার্ড রক, হিপ-হপ, হাউস এবং নতুন যুগ সহ বিভিন্ন ধরনে রেকর্ড করেছেন, এবং একক, "কেপ ইট কনফিডেনশিয়াল" এবং "হোয়াই শ্যুড আই ক্রাই?" তিনি "নিউ অ্যাটিটিউড", "স্টার ইট আপ" এবং "অন মাই ওন"-এর মত জনপ্রিয় গান রেকর্ড করেন। ১৯৯১ সালে, প্যাটি লাবেল নোনা হেনড্রিক্স এবং সারাহ ড্যাশের সাথে পুনরায় মিলিত হন, লাবেলের গ্র্যামি-বিজয়ী অ্যালবাম বার্নিন থেকে "রিলিজ ইউরসেলফ" গানে। ১৯৯১ সালে অ্যাপোলো থিয়েটারে লাবেলের দ্বিতীয় কনসার্ট পারফরমেন্স ভিডিওতে গান পরিবেশনের জন্য তারা পুনরায় একত্রিত হন। "রিলিজ ইউরসেলফ" ছাড়াও, হেন্ড্রিক্স এবং লাবেল সুসমাচার-অনুপ্রাণিত গীতিনাট্য "হোয়েন ইউ হ্যাভ বি আ ব্লেসড (ফিলস লাইক হেভেন)" রচনা করেন। ১৯৯৫ সালে, এই ত্রয়ী নৃত্য একক "টার্ন ইট আউট" এর জন্য পুনরায় একত্রিত হয়, চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক "টু ওং ফু, এভরিথিং ফর এভরিথিং! জুলি নিউমার। এই গানটি উনিশ বছরের মধ্যে তাদের প্রথম চার্ট হিটে পরিণত হয় এবং বিলবোর্ড ড্যান্স সিঙ্গেলস চার্টে প্রথম স্থানে উঠে আসে। চার বছর পর, মূল ব্লু বেলস আরএন্ডবি ফাউন্ডেশন থেকে আজীবন সম্মাননা পুরস্কার লাভ করার জন্য পুনরায় একত্রিত হয়। ২০০৮ সালে, লেবেল ৩২ বছর পর তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবামের জন্য পুনরায় একত্রিত হয়। সেই বছর, এই তিনজন একসাথে সফরে যান যা ২০০৯ সালের বসন্ত পর্যন্ত চলে। টরোন্টো স্টারকে দেয়া এক সাক্ষাৎকারে প্যাটি লাবেল ব্যাখ্যা করেছেন কেন তিনি, ড্যাশ এবং হেনড্রিক্স ৩২ বছরেরও বেশি সময় ধরে একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য অপেক্ষা করেছেন: "আপনি এই গুরুত্বপূর্ণ বিষয়ে অর্ধ-পদক্ষেপ নিতে চান না...এটা ছিল সঠিক সময় এবং স্থান খুঁজে বের করা। আমরা কখনোই অন্যদের সময়ে কিছু করতাম না; আমরা সবসময় রীতিবহির্ভূত ছিলাম। প্রমাণ করার জন্য এখনও আমার চকচকে জুতো আছে।" দলটি ২০০৮ সালের ১৯ ডিসেম্বর নিউ ইয়র্ক সিটির অ্যাপোলো থিয়েটারে একটি বিজয়ী শো প্রদর্শন করে। | [
{
"question": "কে একক কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "একক শিল্পী হিসেবে কেউ কি সফল ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তারা পুনরায় মিলিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন গান রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "বার্ডসং একক কর্মজীবন শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯১ সালে তারা পুনরায় একত্রিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 210,139 |
wikipedia_quac | এসএমএপি জনহিতকর কর্মকান্ডে ব্যাপকভাবে জড়িত ছিল। তারা ২০১১ সালের তোহোকু ভূমিকম্প ও সুনামি এবং ২০১৬ সালের কুমামোতো ভূমিকম্পের শিকার এবং ক্ষতিগ্রস্ত অঞ্চলগুলোতে সক্রিয়ভাবে জনহিতকর সহায়তা প্রদান করেছে। ১৯৯৫ সালের ২৬ ও ২৭ আগস্ট এসএমএপি এনটিভির বার্ষিক টেলিথন ২৪ আওয়ার টেলিভিশন সম্প্রচার করে এবং ১.১ বিলিয়ন ইয়েন আয় করে। ২০০৫ সালের ২৭ এবং ২৮ আগস্ট কুসানাগি এবং কাতোরি আবার ২৪ ঘন্টা টেলিভিশন অনুষ্ঠান উপস্থাপনা করে এবং এক বিলিয়ন ইয়েন আয় করে। ২০১১ সালে তোহোকু ভূমিকম্প এবং সুনামির পর, তারা তাদের সাপ্তাহিক টেলিভিশন অনুষ্ঠান এসএমএক্সএসএমএপি-তে ৩০ সেকেন্ডের একটি বাণিজ্যিক ব্লক কিনে নেয়, যাতে জাপানি রেড ক্রস সোসাইটি সম্পর্কে একটি বাণিজ্যিক তথ্য প্রচার করা হয় এবং ব্যান্ড সদস্যদের কাছ থেকে জনগণকে দান করতে উৎসাহিত করার একটি বার্তা প্রচার করা হয়। অতীতে প্রচারিত অনুষ্ঠানগুলো পুনরায় ব্যবহার না করে, তারা প্রতিবার তাদের টেপিং-এর সময় বিজ্ঞাপনটি পুনরায় প্রদর্শন করে এবং অনুষ্ঠান শেষে প্রতি সপ্তাহে তা প্রচার করে। মার্চ ২০১১ সাল থেকে, তারা তাদের সংস্থা জনি অ্যান্ড এসোসিয়েটস দ্বারা প্রতিষ্ঠিত মার্চিং জে নামক দাতব্য সংস্থার সদস্য হিসাবে সক্রিয়ভাবে কাজ করেছেন। ব্যান্ডের প্রত্যেক সদস্য ব্যক্তিগতভাবেও দান করেছেন। ২০১১ সালের ৪ মে, তাদের প্রথম এবং একমাত্র ডিজিটাল একক, "নট অ্যালোন" মুক্তি পায়। প্রাথমিকভাবে ব্যান্ডটির ৪৬তম একক হিসেবে কাজ করার কথা থাকলেও পরে তা বাতিল করা হয় এবং ভূমিকম্প এবং জাপানের পরিস্থিতি বিবেচনা করে ডিজিটালভাবে প্রকাশ করা হয়। ডাউনলোড করা প্রতিটি ইয়েন ক্ষতিগ্রস্তদের দান করা হয়। ২৩ এবং ২৪ জুলাই, ২০১১ সালে, নাকাই পঞ্চমবারের জন্য বার্ষিক ২৭ ঘন্টা দীর্ঘ টেলিভিশন বিশেষ, এফএনএস ২৭ ঘন্টা টেলিভিশন আয়োজন করে। "বিস্ট্রো এসএমএপির" একটি বিশেষ পর্ব, এসএমএএক্সএসএমএপির একটি রান্নার অংশ, অনুষ্ঠানটির সময় প্রচারিত হয়েছিল, যার শিরোনাম ছিল "বিস্ট্রো এসএমএপি অন দ্য গো"। চারজন সদস্য ভূমিকম্প ও সুনামিতে আক্রান্ত অঞ্চলগুলোতে, কিমুরা ও ইনাগাকি ইওয়াতে এবং কুসানাগি ও কাতোরি ফুকুশিমাতে উড়ে যান। এই চার সদস্য এই এলাকা থেকে বাস্তুচ্যুতদের জন্য এক হাজার খাবার রান্না করেছিল। নাকাই তার নিজস্ব সঙ্গীত অনুষ্ঠান ওঙ্গাকু নো হাই-এর আয়োজন করতে শুরু করেন, যার অর্থ "সংগীতের দিন"। ২০১১ সাল থেকে প্রতি গ্রীষ্মে অনুষ্ঠানটি প্রচারিত হয়ে আসছে। ২০১১ সালের ১৭ আগস্ট ব্যান্ডটি তাদের পঞ্চম সংকলন অ্যালবাম এসএমএপি এইড প্রকাশ করে। প্রতি অ্যালবাম বিক্রিত দুইশত ইয়েন ক্ষতিগ্রস্তদের দান করা হয়। যেহেতু এটি ব্যান্ডের ২০তম বার্ষিকী ছিল, অনেকে অ্যালবামটি প্রকাশের পর একটি সফর সম্পর্কে ভবিষ্যদ্বাণী করেছিল, কিন্তু সেই বছর জাপানে বিদ্যুৎ সংকটের কারণে ব্যান্ডটি এটি বাতিল করে দেয়। ২০১৬ সালের কুমামোটো ভূমিকম্পের পর, তাদের ৩০ সেকেন্ডের দীর্ঘ বাণিজ্যিক বিষয়বস্তু পরিবর্তিত হয়, কুমামোটোর ক্ষতিগ্রস্তদের প্রতি ব্যান্ড সদস্যদের একটি নতুন বার্তা যোগ করে। ২৪ এপ্রিল, ভূমিকম্পের দশ দিন পর, নাকাই অপ্রত্যাশিতভাবে কুমামোটোর একটি প্রাথমিক বিদ্যালয়ে যান, যা উদ্বাস্তুদের আশ্রয়স্থল হিসেবে ব্যবহৃত হয়। পরে তিনি আরও ২ বার কুমামোটোতে ফিরে যান: ৭ মে এবং আবার ১৫ মে কাতোরির সাথে। ১২ জুন, কিমুরা কুমামোটোও পরিদর্শন করেন। | [
{
"question": "মানবহিতৈষণা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কিছু গান কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের জন্য আর কিছু করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা আর কোন সাহায্য করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন দাতব্য সংস্... | [
{
"answer": "মানবহিতৈষণা হল দাতব্য উদ্দেশ্যে দান করা, প্রায়ই অর্থ, পণ্য বা সেবার আকারে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা টেলিথনের জন্য ১.১ বিলিয়ন ইয়েন তুলেছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"a... | 210,140 |
wikipedia_quac | ১৯৯১ সালের ১ জানুয়ারি ব্যান্ডটি নিপ্পন বুদোকানে তাদের প্রথম কনসার্ট এবং মার্চ থেকে এপ্রিল পর্যন্ত তাদের প্রথম সফর করে। ১৯৯১ সালের ৯ই সেপ্টেম্বর, তারা তাদের প্রথম একক "ক্যানন্ট স্টপ -লাভিং" প্রকাশ করে, যা ভিক্টর এন্টারটেইনমেন্ট থেকে চার্টে ২ নম্বরে উঠে আসে। পরবর্তী একক, "সেগি নো মিকাতা ওয়া আতে নি নারানাই", "কোকোরো নো কাগামি", "মাকেরু না বেবি" শীর্ষ ১০ এ উঠে আসে। ব্যান্ডটি ভক্তদের "কোকোরো নো কাগামি" গানের জন্য গান লিখতে বলে এবং ১৪ বছর বয়সী একটি মেয়ের জমা দেওয়া একটি গান বেছে নেয়। গানটি পরবর্তীতে প্যানাসোনিক টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে ব্যবহৃত হয়। ১৯৯১ সালের ৩১ ডিসেম্বর তাদের কোহাকু উতা গেসেন নামক একটি বার্ষিক সঙ্গীত অনুষ্ঠানে গান গাওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। তাদের অভিষেকের একই সময়ে, জাপানি সঙ্গীত শিল্পকে প্রায়ই "আইডল আইস এজ" হিসাবে উল্লেখ করা হয়, যেখানে ১৯৮০-এর দশক থেকে সাপ্তাহিক সম্প্রচারিত জনপ্রিয় সঙ্গীত অনুষ্ঠানগুলি শেষ হয়ে যায়, এবং গায়ক এবং ব্যান্ডগুলি পরিবেশনার স্থান হারিয়ে ফেলে, যার ফলে টিভি প্রকাশের জন্য বিরল সুযোগগুলি হারিয়ে যায়। তাই, সংস্থাটি বিভিন্ন অনুষ্ঠানের মাধ্যমে ব্যান্ডটিকে বাজারজাত করার সিদ্ধান্ত নেয়, যেখানে সদস্যরা অন্যান্য টেলিভিশন ব্যক্তিত্বের সাথে স্কেচ কমেডি এবং গেম শোতে অংশগ্রহণ করে। এই অ-মূলধারার বিপণন পদ্ধতিটি সফল হয়েছিল, কারণ এই অনুষ্ঠানগুলির সদস্যদের কৌতুকপূর্ণ এবং খেলার মনোভাব তাদের নতুন ভক্ত অর্জন করতে পরিচালিত করেছিল, যদিও তাদের আত্মপ্রকাশের পর থেকে টেলিভিশনে অনেক সংগীত পরিবেশনা ছিল না। ১৯৯১ সালে, ব্যান্ডটির প্রথম স্ব-শিরোনামের টেলিভিশন শো, এসএমএপি নো গাকুয়েন কিডস, পুনর্নবীকরণ করা হয় এবং আই লাভ এসএমএপিতে পরিবর্তিত হয়, যা ১৯৯৬ সাল পর্যন্ত প্রচারিত হয়েছিল। ১৯৯১ সালের ৭ অক্টোবর থেকে ইনাগাকি তার রেডিও প্রোগ্রাম স্টপ দ্য এসএমএপি চালু করেন, যা ২০১৬ সাল পর্যন্ত প্রচারিত হচ্ছে। ১৯৯২ সালের এপ্রিল থেকে ১৯৯৫ সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত, দলটি ইউমে গা মোরি মোরি নামে একটি সাপ্তাহিক বৈচিত্র্য অনুষ্ঠানে নিয়মিত উপস্থিত হতো। জাপানের ইতিহাসে এই প্রথমবারের মতো একটি ব্যান্ড স্কেচ কমেডিতে অংশগ্রহণ করে, এই বিরল কাজটি ব্যাপক মনোযোগ আকর্ষণ করে। ১৯৯২ সালের ১ জানুয়ারি, তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম, এসএমএপি ০০১ প্রকাশ করে, যা #১৪ নম্বরে উঠে আসে এবং একই বছর আরেকটি অ্যালবাম, এসএমএপি ০০২ প্রকাশ করে, যা #৬ নম্বরে উঠে আসে। তাদের একক, "এগাও নো জেনকি", "ইউকি গা ফুতেকিতা", "জুতো ওয়াসুরেইনাই", "হাজিমেতে নো নাতসু", "কিমি ওয়া কিমি দিনো", "$১০", এবং "কিমি ইরো ওমোই", ১৯৯২ থেকে ১৯৯৪ সাল পর্যন্ত মুক্তি পায়, সবগুলি শীর্ষ ১০-এ স্থান পায়। জানুয়ারি থেকে আগস্ট, ১৯৯২ সাল পর্যন্ত দলটি তিনটি সফর করে। ১৯৯৩ সালে, তারা তাদের তৃতীয় এবং চতুর্থ অ্যালবাম, এসএমএপি ০০৩ এবং এসএমএপি ০০৪ প্রকাশ করে, যা যথাক্রমে #১১ এবং #৩ শীর্ষে পৌঁছেছিল। ১৯৯২ সালে, ইনাগাকি একটি নাটক টেলিভিশন সিরিজ, হাতাচি নো ইয়াকুসোকুতে প্রধান ভূমিকা পালন করেন। ১৯৯৩ সালে, কিমুরা একটি নাটক টেলিভিশন সিরিজ, আসানারো হাকুশোতে অভিনয় করেন, যা একটি বিশাল হিট হয়ে ওঠে, যার গড় পারিবারিক শেয়ার রেটিং ছিল ২৭% এবং ৩১.৯% মৌসুম শেষে। কিমুরার জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায় এবং তখন থেকে, ব্যান্ডের সদস্যরা পৃথকভাবে তাদের অভিনয় কর্মজীবন শুরু করে। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কি ৯১ সালে গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের জন্য প্রথম কোন অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল? এটি কি কোন রেকর্ড বা সম্মান অর্জন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিশেষ করে এটা কোন গান ছ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের প্রথম অ্যালবাম ছিল এসএমএপি ০০১।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে যে গানটি উল্লেখ করা হয়েছে তা হল \"এগাও নো জেনকি\"।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 210,141 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের অ্যানিমেটেড সিরিজ স্টার ওয়ার্স: দ্য ক্লোন ওয়ার্সে, ডুকু বিচ্ছিন্নতাবাদীদের নেতা। প্রজাতন্ত্রকে শত্রুভাবাপন্ন করার জন্য গ্রিভস এবং ভেনট্রেস পাঠানো ছাড়াও, তিনি ম্যান্ডালোরে সামরিক উপস্থিতি পাঠানোর জন্য প্রজাতন্ত্রকে একটি কারণ দিতে সন্ত্রাসী দল ডেথ ওয়াচের সাথে কাজ করেন, যা তার পক্ষে কাজ করবে। পরিকল্পনাটি ভেস্তে যায় যখন ম্যান্ডালোরের ডিউকেস স্যাটিন ক্রিজ গ্যালাকটিক সিনেটকে একটি সামরিক বাহিনী আটকে রাখার অনুরোধ করেন। তৃতীয় মরশুমে, ডুকুকে ভেনট্রেস থেকে বের করে দিতে বাধ্য করা হয় সিডিয়াসের প্রতি তার আনুগত্য প্রমাণ করার জন্য। ভেনট্রেস বেঁচে যায়, এবং মা ট্যালজিনের সাথে কাজ করে ডুকুকে হত্যা করার জন্য তাকে একজন বদলি শিক্ষানবিশ হিসেবে দিয়ে। ডুকু এবং ভেন্ড্রেসের মধ্যে একটি সংঘর্ষের সময়, স্যাভেজ উভয়ের দিকে মোড় নেয়। চতুর্থ মৌসুমে, তিনটি পৃথক লাইটসেবার দ্বন্দ্বে আনাকিনকে পরাজিত করার পর, ডুকু ভেনট্রেসের উপর প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য নাইটসিস্টারদের সংগঠিত গণহত্যার আদেশ দেয়। ভেনট্রেস এবং তালজিন উভয়কে হত্যা করা হয়েছে বিশ্বাস করে, ডুকু জানে যে তার জন্য একমাত্র হুমকি হচ্ছে বর্বর, যখন সে আর্থ মুলের সাথে তার শেষ সাক্ষাতের বিষয়টি উপলব্ধি করতে পারে। পঞ্চম মৌসুমে, ওন্ডারনের রাজা রাশকে পরিচালনা করার জন্য এবং গ্রিভস ফ্লোরামের দায়িত্ব নেওয়ার জন্য হোলোগ্রামের মাধ্যমে ডুকু ছোট ভূমিকা পালন করেন। ষষ্ঠ মরশুমে, ডুকু ক্লুন ট্রুপার টাপকে খুঁজে পায় যে অর্ডার ৬৬ অকালে কার্যকর করেছে এবং প্রজাতন্ত্রের তদন্ত বন্ধ করার জন্য পর্দার পিছনে কাজ করে। এরপর তিনি ব্যাংকিং গোষ্ঠী এবং এর প্রতিনিধি রাশ ক্লোভিসকে তাদের সমস্ত সম্পদ সিথ এর হাতে তুলে দেওয়ার জন্য ব্যবহার করেন, যা স্কিপিও গ্রহে যুদ্ধ নিয়ে আসে। জেডি মৃত জেডি মাস্টার সিফো-ডায়াসের একজন লাইটসেবার খুঁজে পায়-যাকে ডুকু কয়েক বছর আগে হত্যা করেছিল-এবং তদন্ত শুরু করে। সন্দেহজনক বাহিনী ডুকু তাদের পথ পরিষ্কার করতে. ডুকু ওবা দিয়ার উপর আনাকিন এবং ওবি-ওয়ানের মুখোমুখি হয়, জেডির কাছে তার পরিবর্তিত-এগো ডার্থ টাইরানাসকে প্রকাশ করে, এবং তারা বুঝতে পারে যে তিনিই ক্লোন সেনাবাহিনী তৈরি করেছিলেন। ইয়োদার দ্বারা আরও কিছু তদন্ত ডকু এবং তার মাস্টারকে জেডি মাস্টারকে ভাঙ্গার ব্যর্থ প্রচেষ্টায় একটি সিথ আচার অনুষ্ঠান করতে প্ররোচিত করে; ডকু বিভ্রমে আনাকিনের সাথে লড়াই করে, কিন্তু তার শেষ মৃত্যুর অনুরূপ পদ্ধতিতে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়। | [
{
"question": "ক্লোন যুদ্ধ কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ক্লোনদের যুদ্ধ কি নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন কোন অভিযানে অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি ভেটেরাসে যাওয়া বন্ধ করে দেওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "২১৭৬ সালে ক্লোন যুদ্ধ সংঘটিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ক্লোন যুদ্ধগুলি ছিল গ্যালাক্টিক প্রজাতন্ত্র এবং বিচ্ছিন্নতাবাদী বাহিনী, সিথ লর্ড ডার্থ সিডিয়াস এবং তার অনুসারীদের নেতৃত্বে, জেডি সহ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ভেনট্রেসকে নির্মূল করার অভিযানে অংশ নিয়... | 210,142 |
wikipedia_quac | ১৯৫৯ সালে ১৫ বছর বয়সী কিশোরী প্যাট্রিসিয়া "প্যাটি" হোল্ট উচ্চ বিদ্যালয়ে তার প্রথম প্রতিভা প্রতিযোগিতা জেতেন। এর পর, তিনি পরের বছর তার নিজস্ব গানের দল গঠন করার চেষ্টা করেন, যার নাম ছিল অর্ডেটস। হোল্ট গায়ক জিন ব্রাউন, ইভন হোগেন এবং জনি ডসনকে নিয়ে দল গঠন করেন। দলটি স্থানীয় পর্যায়ে জনপ্রিয়তা অর্জন করে। ডাওসনের স্থলাভিষিক্ত হন সুন্দ্রা টাকার। ১৯৬১ সালের মধ্যে, জিন ব্রাউন এবং ইভন হোগান বিয়ে করার জন্য দল ছেড়ে চলে যান এবং পাত্তি ও সুন্দ্রা একক শিল্পী হিসেবে কাজ করতে থাকেন। পরে ১৯৬১ সালে, পাত্তি এবং সানড্রের ম্যানেজার বার্নার্ড মন্টেগু ট্রেনটন, এনজে গায়ক দল ডেল-ক্যাপ্রিস, নোনা হেনড্রিক্স এবং সারাহ ড্যাশ থেকে দুজন গায়কের সাথে যোগাযোগ করেন। অবশেষে হেন্ড্রিক্স ও ড্যাশ, ব্রাউন ও হোগানকে অর্ডেটস হিসেবে প্রতিস্থাপন করে। ব্যান্ডটি শীঘ্রই সঙ্গীতজ্ঞ মরিস বেইলী দ্বারা অধ্যবসায়ের সাথে কাজ শুরু করে। বেইলী এবং মন্টেগুর সময়সূচীর কারণে টাকারের বাবা-মা তাকে দল থেকে বাদ দেন। অবশেষে, নিউ জার্সির ক্যামডেনের সিন্ডি বার্ডসং নামে আরেকজন গায়ককে প্যাটির পরামর্শ অনুযায়ী অডিশনের পর দলে যোগ দেওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। দলটি শীঘ্রই চিটলিন সার্কিট সফর করে এবং পূর্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জনপ্রিয়তা অর্জন করে। ১৯৬২ সালে, শিকাগো ভিত্তিক গ্রুপ দ্য স্টারলেটস প্রযোজক ববি মার্টিন এবং নিউটাউন রেকর্ডসের সভাপতি হ্যারল্ড রবিনসনের জন্য সেশন করার জন্য ফিলাডেলফিয়া ভ্রমণ করেছিল। একটি সেশনে "আমি আমার হৃদয়কে জাঙ্কম্যানের কাছে বিক্রি করে দিয়েছি" শিরোনামের একটি প্রচ্ছদ ছিল। গানটি প্রকাশের সময়, দলটি "বেটার টেল হিম নো" গানটি দিয়ে হিট করে এবং অন্য লেবেলে স্বাক্ষর করার কারণে গানটি প্রচার করতে ব্যর্থ হয়। গানটি "দ্য ব্লু বেলস" নামে পরিচিত। অর্কেস্ট্রারা গান গাওয়ার মাধ্যমে অডিশন দেয়। গ্রুপটি শোনার আগে, রবিনসন তাদের প্রত্যাখ্যান করেন কারণ তিনি প্যাটির চেহারা দেখে প্রভাবিত হননি কিন্তু প্যাটির গান শুনে তিনি তার মন পরিবর্তন করেন এবং নিউটাউনে গ্রুপটি স্বাক্ষর করেন। যখন "আই সেন্ড মাই হার্ট" জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, রবিনসন "ব্লু বেলস" নামে এটি প্রচারের জন্য অর্ডিটদের পাঠান। আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ডে অর্কেস্ট্রার একটি টেলিভিশন অনুষ্ঠানের পর স্টারলেটসের ম্যানেজার হ্যারল্ড রবিনসন এবং ববি মার্টিনের বিরুদ্ধে মামলা করেন। একই সময়ে, রবিনসনকে অন্য একটি গ্রুপ "ব্লু বেলস" নাম ব্যবহার করার জন্য অভিযুক্ত করা হয়েছিল। এই পরীক্ষার পর রবিনসন প্যাটি হোল্টের নতুন নাম দেন "প্যাটি লাবেল" এবং দলের নাম পরিবর্তন করে রাখা হয় "প্যাটি লাবেল অ্যান্ড দ্য ব্লু বেলস"। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন ব্যান্ড হিসেবে যোগদান করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পথে কি অন্য কোন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কখন চলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬১ সালে তারা একটি ব্যান্ড হিসেবে যোগদান করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ১৯৬১ সালে চলে যায়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 210,143 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালের মে মাসে, লি রায়ান এবং অ্যান্টোনি কোস্টা যথাক্রমে ১৫ এবং ১৭ বছর বয়সে আইটিভির দিস মর্নিং-এ একটি বালক ব্যান্ডের জন্য অডিশন দেওয়ার সময়, সাইমন কোলওয়েল দলটিকে একত্রিত করেন। রায়ান ব্যান্ডে যোগদান করেন, যেমন ২১ বছর বয়সী উইল ইয়াং (যিনি ২০০২ সালে পপ আইডলের প্রথম সিরিজ জয়লাভ করেছিলেন), যদিও কোস্টা নির্বাচিত হননি। বয়েজ ব্যান্ডটি কখনোই তাদের কার্যক্রম বন্ধ করে দেয়নি, কিন্তু রায়ান এবং কোস্টা তাদের সভার পর থেকে বন্ধু ছিল। ২০০০ সালে কোস্টা এবং তার আরেক বন্ধু ডানকান জেমস তাদের নিজস্ব ব্যান্ড গঠনের সিদ্ধান্ত নেয় এবং শীঘ্রই রায়ান তাদের সাথে যোগ দেয়। তাদের ম্যানেজার ড্যানিয়েল গ্ল্যাটম্যান বলেন, "ডানকান তার বন্ধু অ্যান্টোনি কোস্টার সাথে দেখা করতে এসেছিল, যে একই পদে [সঙ্গীত শিল্পে থাকতে চেয়েছিল] ছিল, এবং তারা আমাকে বলেছিল যে তারা একসঙ্গে কিছু করতে চায়। আমি যখন তাদের জিজ্ঞেস করেছিলাম যে, তাদের সঙ্গে কাজ করার মতো কেউ আছে কি না, তখন তারা বলেছিল যে, তাদের একজন বন্ধু আছে, লি রায়ান, যাকে তারা তাদের ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানাতে চায়। তারা তিনজন কয়েক দিন পর এসেছিল আর আমার সামনে যে-অসাধারণ প্রতিভাধর নক্ষত্রগুলো দাঁড়িয়ে ছিল, সেগুলো দেখে আমি একেবারে হতবাক হয়ে গিয়েছিলাম।" রায়ান, কোস্টা, জেমস এবং গ্ল্যাটম্যান মনে করেছিল যে, কিছু একটার অভাব রয়েছে আর তাই তারা চতুর্থ সদস্য হওয়ার জন্য অডিশন দিয়েছিল, যে-পদটা শেষ পর্যন্ত রায়ানের ফ্ল্যাটমেট সাইমন ওয়েবের দ্বারা পূর্ণ হয়েছিল। ব্লু তাদের নতুন লাইন আপ অনুসরণ করে তাদের প্রথম অ্যালবামের জন্য রেকর্ডিং শুরু করেন। তারা তাদের আত্বপ্রকাশকারী একক "অল রাইজ" প্রকাশ করে ২০০১ সালের মে মাসে এবং এটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে চতুর্থ স্থান অর্জন করে। তাদের পরবর্তী একক "টু ক্লোজ" আগস্ট ২০০১ সালে মুক্তি পায় এবং প্রথম স্থানে উঠে আসে। এর পর ব্যান্ডটি নিউ ইয়র্ক সিটিতে "টু ক্লোজ" মিউজিক ভিডিও ধারণ করতে যায় এবং সেখানে তারা ওয়ার্ল্ড ট্রেড সেন্টারে হামলার সাক্ষী হয়। পরের মাসে, ব্লু ব্রিটিশ সংবাদপত্র দ্য সানের সাক্ষাত্কার গ্রহণ করেন এবং রায়ান মন্তব্য করেন যে "নিউ ইয়র্কের এই জিনিসটি অনুপাতের বাইরে উড়ে যাচ্ছে" এবং জিজ্ঞাসা করেন " তিমি সম্পর্কে কি? তারা আরও গুরুত্বপূর্ণ প্রাণীদের উপেক্ষা করছে। প্রাণীদের রক্ষা করা দরকার আর সেটাই বেশি গুরুত্বপূর্ণ।" ব্যান্ডের অন্য সদস্যরা রায়ানকে চুপ করানোর চেষ্টা করেছিল, কিন্তু সে চালিয়ে যায়। এটি একটি বিশাল মিডিয়া প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করে যার ফলে ব্লু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি রেকর্ড চুক্তি হারায় এবং রায়ানকে দল থেকে বহিষ্কার করার প্রচারণা চালায়। নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া সত্ত্বেও ব্লু নভেম্বর মাসে "ইফ ইউ কাম ব্যাক" গানের মাধ্যমে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। অ্যালবামটি বড়দিনের সময় মুক্তি পায় এবং যুক্তরাজ্যে ১.৮ মিলিয়ন কপির বেশি বিক্রি হয়। অ্যালবামটির শেষ একক "ফ্লাই বাই ২" ২০০২ সালের মার্চে ছয় নম্বরে পৌঁছে। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের দেখা হওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শোতে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি একসঙ্গে কাজ করে চলেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৯৯ সালের মে মাসে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা আইটিভি'র দিস মর্নিং-এ সাইমন কওয়েলের সাথে একটি বালক ব্যান্ডের জন্য সাক্ষাৎ করেন এবং অডিশন দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": ... | 210,144 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালের ২৯ জানুয়ারি ঘোষণা করা হয় যে, ব্লু পুনরায় একত্রিত হবে এবং ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতা ২০১১-এ যুক্তরাজ্যের প্রতিনিধিত্ব করবে। এটি ২০০১ সালে ব্যান্ড প্রতিষ্ঠার দশম বার্ষিকীর সাথে কাকতালীয়ভাবে মিলে যায় এবং ২০১১ সালের এপ্রিল মাসে ইউরোভিশন: ইওর কান্ট্রি নিডস ব্লু নামে একটি এক ঘন্টার তথ্যচিত্র সম্প্রচার করা হয়। গ্রুপ সদস্য লি রায়ান "গার্ডিয়ান অ্যাঞ্জেল" গানটি রচনা ও সুরারোপ করেন। এছাড়াও, অ্যান্টোনি কোস্টা ২০০৬ সালের সংস্করণে "ইট'স আ বিউটিফুল থিং" গানটি দিয়ে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। গ্রুপের সদস্য ডানকান জেমস ২০০৯ সালে ইউরোভিশন: ইয়োর কান্ট্রি নিডস ইউ সিরিজের সব পর্বের প্যানেলিস্ট ছিলেন, যা জেড ইউন জিতেছিলেন। তিনি ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতা ২০০৯ এর ফাইনালে যুক্তরাজ্যের ভোট ঘোষণা করেন। ১৯৭৫ সালে দ্য শ্যাডোসের পর ব্লু প্রথম যুক্তরাজ্যের প্রতিনিধি হিসেবে ইউরোভিশনে উপস্থিত হওয়ার পূর্বে ইউকে চার্টে একাধিক নম্বর ১ একক ছিল, এবং ১৯৯৩ সালে সোনিয়ার পর প্রথম ব্যক্তি হিসেবে প্রতিযোগিতায় প্রবেশের পূর্বে কোন নম্বর ১ ছিল। "আই ক্যান" গানটি ২০১১ সালের ১১ মার্চ দ্য গ্রাহাম নর্টন শোতে প্রথম প্রদর্শিত হয়। প্রতিযোগিতায় ১০০ পয়েন্ট নিয়ে তারা ১১তম স্থান অধিকার করে। প্রতিযোগিতার পর ব্লু বলেছে যে তারা রাজনৈতিক ভোটের শিকার, তারা দাবি করেছে যে তারা আরো উপরে উঠতে পারত যদি দেশগুলো তাদের প্রতিবেশীদের চেয়ে কাজের জন্য ভোট দিত। পরে যখন ইউরোপীয় ব্রডকাস্টিং ইউনিয়ন (যারা ইউরোভিশন পরিচালনা করে) টেলিভোট এবং জুরির বিভক্ত ফলাফল প্রকাশ করে, তখন এই নীল রঙটি ইউরোপীয় ভোটারদের সাথে ৫ম স্থান অধিকার করে এবং চূড়ান্ত ফলাফলটি জুরির ভোটে ২২তম স্থানে চলে আসে। ডানকান জেমস জোর দিয়ে বলেন যে ইউরোভিশনের নিলামের ফলাফল তাদের যুক্তরাজ্যে ফিরে আসার উপর কোন প্রভাব ফেলবে না, তিনি আরও বলেন: "সবচেয়ে খারাপ কিছু হলে, আমরা অ্যালবাম নিয়ে সামনে এগিয়ে যাব। এটা আমাদের মধ্যে শেষ হবে না- আমরা সবাই আবার এই ব্যান্ডের প্রতি পুরোপুরি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ।" ব্যান্ডটি একটি সাক্ষাত্কারে প্রকাশ করে যে তারা তাদের আসন্ন চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামের জন্য আমেরিকান আরএন্ডবি সুপারস্টার ব্রুনো মার্সের সাথে একটি সহযোগিতামূলক রেকর্ডিং করেছে। ডিজিটাল স্পাইয়ের সাথে রেকর্ডটি নিয়ে আলোচনা করতে গিয়ে লি রায়ান বলেন: "আমরা নে-ইওর সাথে লিখছি এবং আমি অন্তত আমার নিজের কিছু গান লিখেছি যা সম্ভবত অ্যালবাম তৈরি করবে। আমরা ব্রুনো মার্সের সাথে "ব্ল্যাক এন্ড ব্লু" নামে একটি গান নিয়ে কাজ করছি- সে তার কিছু অংশ আমাদের রেকর্ড করা ডেমো থেকে পাঠিয়ে দিচ্ছে। কোরাসে কিছু অদ্ভুত নোট আছে। তারা আরও প্রকাশ করে যে, অ্যালবামের তিনটি গান রেডওয়ান দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল এবং তারা মনে করে যে, বিষয়বস্তুটি "আজ পর্যন্ত তাদের সেরা কাজ"। ২০১২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, ব্যান্ডটি ম্যানিলা জুড়ে একটি ছোট সফরে বের হয়, যেখানে তারা তাদের সহ-ব্যান্ড এ১ এবং জেফ টিমন্সের সাথে তিনটি বিশেষ কনসার্টে অংশগ্রহণ করে, যার মধ্যে দুটি ২৫ ফেব্রুয়ারি ২০১২ সালে স্মার্ট আরানেটা কলিসিয়াম এবং ২৮ ফেব্রুয়ারি সিঙ্গাপুর ইনডোর স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিত হয়। এই সফরটিকে "বয়ব্যান্ডস: দ্য গ্রেটেস্ট হিটস ট্যুর" নামে অভিহিত করা হয়। | [
{
"question": "রিটার্ন এবং ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের প্রবেশ কতটা ভাল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তুমি কি আমাকে বলতে পারবে, এককগুলো চার্টে কতদিন ছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "রিটার্ন ব্যান্ডটির চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম, যা প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"আই ক্যান\" গানটি হিট হয় এবং ইউরোভিশনে হাজির হওয়ার পূর্বে ইউকে চার্টে তাদের একাধিক ১ নম্বর একক ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর, ব্লু ১৯৭৫ সালে দ্য শ... | 210,145 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের প্রথম দিকে ব্যান্ডটি তাদের সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ারের নামে জন বার্ড ইপি নামে একটি লাইভ ইপি রেকর্ড করে, যা মার্চ মাসে বারসুক রেকর্ডসে মুক্তি পায়। কটির জন্য ডেথ ক্যাব বেশ কয়েক বছর ধরে বড় বড় লেবেলের সাথে যোগাযোগ করে আসছে। কিন্তু ট্রান্সআটলান্টিকিজমের সাফল্যের পর তারা একটা সম্ভাব্য চুক্তি নিয়ে কথা বলার সিদ্ধান্ত নেয়। তারা ইতিমধ্যে যথেষ্ট সাফল্য অর্জন করেছিল, যা ব্যান্ডটিকে অনেক সৃজনশীল স্বাধীনতার সাথে আলোচনা করতে অনুমতি দিয়েছিল। তাদের ম্যানেজার জর্ডান কুরল্যান্ড এর মতে, ব্যান্ডটি "তাদের প্রায় সবার সাথে" কথা বলেছিল, এবং তারপর তারা আটলান্টিক রেকর্ডস থেকে তাদের প্রস্তাব নিয়ে সন্তুষ্ট ছিল। ২০০৪ সালের নভেম্বরে, ব্যান্ডটি আটলান্টিকের সাথে একটি "দীর্ঘ মেয়াদী বিশ্বব্যাপী চুক্তি" স্বাক্ষর করে, তাদের দীর্ঘদিনের লেবেল বারসুক রেকর্ডস ত্যাগ করে। গিববার্ড ব্যান্ডের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে বলেন যে কোন কিছুই পরিবর্তন হবে না, শুধুমাত্র "বারসুকের ৭ ধারণের ছবি ছাড়া", আমাদের আসন্ন অ্যালবামের মেরুদণ্ড এবং পিছনে "এ" অক্ষর থাকবে।" আটলান্টিকে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পরও ব্যান্ডটি কর্পোরেট অর্থনীতি নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিল এবং ভক্তদের ইন্টারনেট থেকে তাদের গান ডাউনলোড করতে উৎসাহিত করেছিল। ব্যান্ডটি ২০০৫ সালের ৩০ আগস্ট তাদের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম এবং প্রথম প্রধান-লেবেল মুক্তি, প্ল্যানস প্রকাশ করে, সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে। অ্যালবামটির দুটি একক, "সোল মিটস বডি" এবং "ক্রুকড টিথ", মার্কিন বিলবোর্ড অল্টারনেটিভ সং চার্টের শীর্ষ দশে পৌঁছেছিল, এবং একক "আই উইল ফলো ইউ ইন দ্য ডার্ক" আজ পর্যন্ত ব্যান্ডের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত একক হয়ে ওঠে। ২০০৬ সালের ১৪ জানুয়ারি "ক্রুকড টিথ" সরাসরি সম্প্রচারিত হয়। প্ল্যানস ২০০৫ সালের সেরা বিকল্প অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে, পাশাপাশি ২০০৬ সালে ৪৭ সপ্তাহ ধরে বিলবোর্ড অ্যালবাম চার্টে উপস্থিত থাকার পর গোল্ড সার্টিফিকেশন অর্জন করে এবং পরে ২০০৮ সালের মে মাসের শুরুর দিকে রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা কর্তৃক প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। ব্যান্ডটি ২০০৫ সালে ড্রাইভ ওয়েল, স্লিপ কেয়ারফুলি নামে একটি ট্যুরিং ডিভিডি প্রকাশ করে। পশু অধিকার প্রচারের জন্য ডিভিডির কপিগুলো বিতরণ করা হয়েছে এবং ব্যান্ডটি একটিভিস্ট গ্রুপ পিটিএ-এর সমর্থক। ২০০৬ সালের প্রথম দিকে, ব্যান্ডটি ডিরেকশনস: দ্য প্ল্যানস ভিডিও অ্যালবাম এর আসন্ন মুক্তির ঘোষণা দেয়, যা প্ল্যানস অ্যালবাম থেকে গান দ্বারা অনুপ্রাণিত এগারোটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র তুলে ধরে, প্রতিটি ভিন্ন ব্যক্তির দ্বারা পরিচালিত। এই ভিডিওগুলো ব্যান্ডের ওয়েবসাইটে এক এক করে পোস্ট করা হয় এবং ২০০৬ সালের ১১ এপ্রিল ডিভিডিটি বিক্রি হয়। ২০০৬ সালের ২৮ মার্চ থেকে আইটিউনস স্টোর (আইপডের জন্য ফরম্যাট করা) ভিডিও বিক্রি শুরু করে। ল্যান্স ব্যাংস, পি.আর. ব্রাউন, এইস নর্টন, জেফ্রি ব্রাউন, লাইটবোর্ন, অটাম ডি ওয়াইল্ড, রব শ্রাব, লরেন্ট ব্রিয়েট এবং মঙ্কমাস, এবং অ্যারন স্টুয়ার্ট-আহন এই প্রকল্পে অবদান রেখেছেন। এমটিভি২-এর সাবটেরেনিয়ান-এর একটি পর্ব পুরো এক ঘন্টা ধরে এই সমস্ত ভিডিও প্রদর্শন করে, সাথে ব্যান্ডের সদস্যদের সাথে আলোচনা করে। "ডেথ ক্যাব" "নিল ইয়ং" এর বার্ষিক ব্রিজ স্কুল বেনিফিটে তাদের প্রথম উপস্থিতি ছিল এবং ২০০৬ সালের ১০ই ডিসেম্বর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের দীর্ঘ সফর শেষ করে, ওয়াশিংটনের সিয়াটলের কিআরিনাতে একটি শো দিয়ে। | [
{
"question": "২০০৪ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সেই সময় যখন আটলান্টিক তাদের তুলে নিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি পরে জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ঐ অ্যালবামে কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি জন বার্ড ইপি নামে একটি লাইভ ইপি রেকর্ড করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজ... | 210,147 |
wikipedia_quac | ক্যালাবগি থেকে কালাদার (১৯৬৮) নামক ৪৯ মিনিটের চলচ্চিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে কিডারের চলচ্চিত্রে অভিষেক হয়। তার প্রথম প্রধান কাজ ছিল ১৯৬৯ সালের মার্কিন চলচ্চিত্র গাইলি, গাইলি, একটি হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র, এতে অভিনয় করেন বিউ ব্রিজেস। তিনি সিবিসির জন্য বেশ কয়েকটি টিভি নাটকে অভিনয় করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে ওজেক, অ্যাডভেঞ্চারস ইন রেইনবো কান্ট্রি, এবং ম্যাককুইনের একজন তরুণ প্রতিবেদক হিসেবে একটি আধা-নিয়মিত ভূমিকা, এবং ম্যাস্ত্রাপের একটি প্যানেলিস্ট হিসাবে যা নারীবাদী দৃষ্টিভঙ্গির উপর আলোকপাত করে। ১৯৭১-৭২ মৌসুমে তিনি জেমস গার্নারের পশ্চিমা ধাঁচের চলচ্চিত্র নিকোলাসে বারমেইড রুথ চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে, কিডার টরন্টোতে অবস্থিত ছিল এবং ১৯৭০ সালে, ভ্যানকুভারে স্থানান্তরিত হয়। ১৯৭০ সালের ৩রা আগস্ট দ্য ডিক ক্যাভেট শোতে এক সাক্ষাৎকারে কিডার বলেন যে তিনি চলচ্চিত্র কর্মজীবনের ব্যাপারে দ্বিধান্বিত এবং ভবিষ্যতে চলচ্চিত্র সম্পাদক হিসেবে কাজ করার কথা ভাবছেন। তিনি ১৯৭৩ সালের মার্চ মাসে প্রচারিত হ্যারি ও এর প্রথম পাইলট "সাচ ডাস্ট অ্যাজ ড্রিমস আর মেড অন"-এ অভিনয় করেন। তিনি ১৯৭২ সালে জর্জ পিপারড গোয়েন্দা সিরিজ বানকেক এর একটি পর্বে অতিথি তারকা ছিলেন। লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসার পর, কিডার জিন ওয়াইল্ডারের বিপরীতে "কুকসার ফরচুন হ্যাজ আ কাজিন" (১৯৭০) চলচ্চিত্রে আয়ারল্যান্ডের একজন এক্সচেঞ্জ ছাত্র হিসেবে অভিনয় করেন। আয়ারল্যান্ডে চিত্রগ্রহণের পর, কিডার অভিনয় বিষয়ে আরও অধ্যয়নের জন্য নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান। এক বছর পর তিনি ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে আসেন এবং ব্রায়ান ডি পালমা ক্লাসিক সিস্টার্স (১৯৭৩) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। সেই সময় কিডার ডি পালমার সাথে সম্পর্কে ছিলেন এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে সহ-তারকা জেনিফার সল্ট এর রুমমেট ছিলেন। এরপর তিনি ১৯৭৪ সালে স্ল্যাশার চলচ্চিত্র ব্ল্যাক ক্রিসমাসে অভিনয় করেন এবং এই কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে কানাডীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার অর্জন করেন। তিনি ১৯৭৪ সালে যুদ্ধভিত্তিক নাট্যধর্মী "আ কুইক ডে ইন বেলফাস্ট" চলচ্চিত্রে অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে আরেকটি কানাডীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৭৫ সালে কিডার রবার্ট রেডফোর্ডের বিপরীতে দ্য গ্রেট ওয়াল্ডো পেপার চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি পিটার ফন্ডার সাথে দ্য রিইনকার্শন অব পিটার প্রুড এবং দ্য শেড (১৯৭৫) চলচ্চিত্রে ৯২ চরিত্রে অভিনয় করেন। কিডার ৯২ ইন দ্য শেডের পরিচালক টমাস ম্যাকগুয়েনকে বিয়ে করেন। তিনি ১৯৭৫ সালের ৯ই মার্চ আমেরিকান স্পোর্টসম্যান এর সংস্করণে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি তার সাথে কিভাবে লাফ দিতে হয় তা শিখেন এবং একটি দূরবর্তী মাইক্রোফোনের মাধ্যমে বিমানের মধ্যে তার প্রতিক্রিয়া রেকর্ড করেন। ১৯৭৬ সালে তার মেয়ের জন্মের পর তিনি অভিনয় থেকে বিরতি নেন এবং ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে চলচ্চিত্রে ফিরে আসেন। ১৯৭৮ সালের সুপারহিরো চলচ্চিত্র সুপারম্যান: দ্য মুভি-এর জন্য লোয়িস লেনের একটি পাঠের পর, রিচার্ড ডোনার তাকে স্ক্রিন-টেস্টের জন্য ইংল্যান্ডে নিয়ে যান। ডোনার শেষ পর্যন্ত কিডারের চরিত্রে অভিনয় করেন, যা তার সবচেয়ে আইকনিক চরিত্র হয়ে ওঠে। চলচ্চিত্রটি নির্মাণে এক বছর সময় লাগে এবং ১৯৭৮ সালের ক্রিসমাসে মুক্তি পায়। এই চলচ্চিত্রে তার অভিনয়ের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে স্যাটার্ন পুরস্কার লাভ করেন। "সুপারম্যান ২" (১৯৮০) চলচ্চিত্রের পরিচালক রিচার্ড ডোনারের সাথে কিডারের মতবিরোধ হয়। রিপোর্ট করা হয়েছিল যে, এর ফলে কিডারের সুপারম্যান ৩ (১৯৮৩) চলচ্চিত্রে পাঁচ মিনিটেরও কম ফুটেজ ছিল, যদিও প্রযোজকরা ডিভিডি ভাষ্যে এটি অস্বীকার করেছেন। সুপারম্যান ৪: দ্য কোয়েস্ট ফর পিস (১৯৮৭) চলচ্চিত্রে তার ভূমিকা আরও উল্লেখযোগ্য। ১৯৭৯ সালের গ্রীষ্মে দ্য অ্যামিটিভিল হরর চলচ্চিত্রে ক্যাথি লুৎজ চরিত্রে তার অভিনয় তাকে হলিউডের অন্যতম প্রধান অভিনেত্রী হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করে। যদিও এটি সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে, তবুও এটি একটি প্রধান বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৮৬ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের জ্যানেট মাসলিন ছবিটি সম্পর্কে মিশ্র প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করে বলেন, কিডার "একগুঁয়েভাবে [চলচ্চিত্রটিতে] দলের উজ্জ্বল দৃষ্টি বজায় রেখেছেন।" অতীতের দিকে তাকিয়ে কিডার এই চলচ্চিত্রটিকে "একটি বাজে জিনিস" বলে অভিহিত করেন। একই বছর, কিডার মার্কিন স্কেচ কমেডি টিভি শো শনিবার নাইট লাইভের একটি পর্ব উপস্থাপনা করেন। তিনি পল মাজুরস্কির উইলি অ্যান্ড ফিল এবং সাম কিড অব হিরো চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৮১ সালে হার্টচেজ চলচ্চিত্রে তার অভিনয় সমালোচকদের প্রশংসা ও অস্কারের গুঞ্জন সৃষ্টি করে। আদালতের স্টেনোগ্রাফার ও প্রাইভেট আই মিকি রেমন্ড হিসেবে ১৯৮৩ সালের ট্রেঞ্চকোটের পিজি রেটিং ডিজনিকে টাচস্টোন পিকচার্স চালু করতে পরিচালিত করে। তিনি জেমস গার্নারের বিপরীতে বিতর্কিত হলিউড অপরাধ নাট্যধর্মী "দ্য গ্লিটার ডোম" (১৯৮৪) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৮৫ সালে তিনি টেড ড্যানসন ও বার্ট ল্যাঙ্কাস্টারের সাথে "লিটল ট্রেজার ফর কলাম্বিয়া ট্রাই-স্টার" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৮৬ সালে তিনি জাপানি অ্যানিমেটেড সিরিজ দ্য ওয়ান্ডারফুল উইজার্ড অব অজ-এর ইংরেজি ধারাভাষ্যকার হিসেবে নির্বাচিত হন। ১৯৮২ সালে "বাস স্টপ" নাটকে কিডার চেরি চরিত্রে এবং টিম ম্যাথসন বো চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৮৩ সালে তিনি পিগম্যালিয়নের একটি সংস্করণ প্রযোজনা করেন এবং এতে এলিজা ডোলিটল চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ফরাসি-কানাডিয়ান সময়ের টেলিভিশন চলচ্চিত্র লুইজিয়ানা (১৯৮৪) প্রযোজনা ও অভিনয় করেন। বডি অব এভিডেন্স (১৯৮৮), সিবিএস মুভি অব দ্য উইক, কিডারকে নার্স হিসেবে অভিনয় করে, যিনি সন্দেহ করেন যে তার দ্বিতীয় স্বামী একজন সিরিয়াল কিলার। ১৯৯৪ সালে, কিডার আইবিএম পিসি অ্যাডভেঞ্চার গেম আন্ডার আ কিলিং মুন-এ ব্রোকেন স্কাল ট্যাভার্নে বারটেন্ডার চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৪ সালে তিনি ডিজনি চ্যানেলের চলচ্চিত্র উইন্ডরানারে রাসেল মেনস ও জেসন উইলসের সাথে অভিনয় করেন। তিনি ম্যাভেরিক (১৯৯৪) ও ডেলিরিয়াস (১৯৯১) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে কিডারের কর্মজীবনের পতন শুরু হয়, যা ১৯৯৬ সালে তার ব্যাপকভাবে প্রচারিত স্নায়বিক দুর্বলতার কারণে ঘটেছিল। | [
{
"question": "১৯৮০-১৯৯৯ সালে তিনি যে-ভূমিকাগুলো পালন করেছিলেন, সেগুলোর মধ্যে একটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই সময়ে কি তার আর কোন ভূমিকা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোনো ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই বছরগুল... | [
{
"answer": "১৯৮০-১৯৯৯ সালে তিনি টেলিভিশন সিরিজ দ্য ওয়ান্ডার ইয়ারস এ অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
... | 210,148 |
wikipedia_quac | ২০০০ সালে কিডডার "অ্যাপোক্যালিপস্ ৩: ট্রাবলস" চলচ্চিত্রে ইলিন ক্যানবোরো চরিত্রে অভিনয় করেন। পরে কিডার বলেন যে তিনি সেটে না আসা পর্যন্ত বুঝতে পারেননি যে চলচ্চিত্রটি গুরুতর ছিল। একই বছর তিনি পিটার বেঞ্চলির আমাজন (১৯৯৯ টিভি সিরিজ)-এর তিনটি পর্বে অভিনয় করেন। ২০০১ সালে তিনি আইন ও অর্ডার: স্পেশাল ভিকটিমস ইউনিটের একটি পর্ব "পিক"-এ একজন সিরিয়াল কিলারের মায়ের চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০২ সালে তিনি ক্রিস্পিন গ্লোভার ও ভেনেসা রেডগ্রেভের সাথে অপরাধ ও শাস্তি অবলম্বনে নির্মিত চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ২০০২ সালের ডিসেম্বর মাসে তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে দ্য যোনি মনোলগস নাটকে অভিনয় করেন এবং দুই বছর এই নাটকে অভিনয় করেন। এরপর তিনি ভ্যানকুভারের পশ্চিম প্রান্তের একটি অ্যাপার্টমেন্ট ব্লকের কানাডীয় সিটকম রবসন আর্মসে অভিনয় করেন। তিনি প্রধান অভিনয়শিল্পীদের একজন ব্যঙ্গাত্মক প্রতিবেশী চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি বিবিসি ফোরের রিচ হলের নির্বাচন স্পেশালে একটি ক্যামিও ছিল। ২০০৬ সালে, কিডার দ্য এল ওয়ার্ড-এ জেনি স্কেটারের মা স্যান্ডি জিস্কিন চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৭ সালে, কিডার "ব্রাদার্স অ্যান্ড সিস্টার্স" টেলিভিশন ধারাবাহিকে এমিলি ক্রাফট চরিত্রে অভিনয় শুরু করেন। ২০০৪ সালে, কিডর ছোটভিল টেলিভিশন ধারাবাহিকের দুটি পর্বে ডক্টর সোয়ানের (তার সুপারম্যান সহ-তারকা ক্রিস্টোফার রিভ দ্বারা অভিনীত) দূত ডঃ ব্রিজেট ক্রসবি চরিত্রে সংক্ষিপ্তভাবে সুপারম্যান ফ্র্যাঞ্চাইজিতে ফিরে আসেন। তিনি ২০০৮ সালে সমকামী-বিষয়ক রহস্যধর্মী চলচ্চিত্র অন দ্য আদার হ্যান্ড, ডেথ-এ একজন সংগ্রামরত পরামর্শদাতার চরিত্রে অভিনয় করেন। এলজিবিটি প্রকাশনা দ্য অ্যাডভোকেট-এর সাথে একটি সাক্ষাৎকারে, কিডার তার পরবর্তী কর্মজীবনের পছন্দগুলি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, তিনি বলেছিলেন: "আমি একেবারেই বাছাই নই! আমি আসলে যেকোন কিছু করতে পারি। আমি ব্লকের সবচেয়ে বড় বেশ্যা। আমি মন্টানার একটা ছোট্ট শহরে থাকি, আর আমাকে এখান থেকে টেনে বের করতে হবে এল.এ. তে যাওয়ার জন্য, তাই আমি সহজে যেতে পারবো না। কিন্তু যদি না এটা যৌনতা বা নিষ্ঠুর কিছু হয়, আমি শুধু কাজ করতে ভালোবাসি। আমি অনেক কিছু করেছি, কিন্তু তুমি সেগুলো দেখনি কারণ সেগুলো প্রায়ই খুব খারাপ এবং ভোর ৪টায় দেখানো হয়।" ২০১৫ সালে কিডার আর.এল. এ তার অভিনয়ের জন্য শিশু প্রোগ্রামিংয়ে অসাধারণ পারফরম্যান্সের জন্য এমি পুরস্কার লাভ করেন। স্টেন'স দ্য হান্টিং আওয়ার। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে আর কি খেললো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন অনুষ্ঠান বা চলচ্চিত্র",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেটা কো... | [
{
"answer": "২০০০ সালে তিনি \"অ্যাপোক্যালিপস্ ৩: ট্রাবলস\" চলচ্চিত্রে ইলিন ক্যানবোরো চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি স্থানীয় সমস্ত উপজাতির ওপর কর্তৃত্ব করতে ইচ্ছুক একজন উন্মাদ কানাডিয়ান মহিলা হিসেবে এক উল্লেখযোগ্য ভূমিকা পালন করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answ... | 210,149 |
wikipedia_quac | ১৯৩১ সাল থেকে ১৯৩৯ সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত স্যাপির ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করেন, যেখানে তিনি নৃতত্ত্ব বিভাগের প্রধান হন। তিনি ইয়েলে নৃবিজ্ঞান, ভাষাবিজ্ঞান ও মনোবিজ্ঞানের সমন্বয়ে একটি আন্তঃবিভাগীয় প্রোগ্রাম প্রতিষ্ঠা করার জন্য আমন্ত্রিত হন, যার লক্ষ্য ছিল ব্যক্তিত্বের উপর সংস্কৃতির প্রভাব অধ্যয়ন করা। যদিও স্যাপিরকে স্পষ্টভাবে একটি স্বতন্ত্র নৃতত্ত্ব বিভাগ প্রতিষ্ঠার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, এটি সমাজবিজ্ঞান বিভাগের দ্বারা ভালোভাবে গৃহীত হয়নি, যারা উইলিয়াম গ্রাহাম সামারের "ইভোল্যুশনারি সমাজবিজ্ঞান" নিয়ে কাজ করেছিল, যা স্যাপিরের বোয়াসিয়ান দৃষ্টিভঙ্গির বিপরীত ছিল, অথবা ইনস্টিটিউট ফর হিউম্যান রিলেশনস ক্লার্ক উইসলার এবং জি. পি. মারডক এর দুই নৃতত্ত্ববিদ দ্বারাও গৃহীত হয়নি। স্যাপির ইয়েলে কখনোই উন্নতি করতে পারেন নি, যেখানে ৫৬৯ এর মধ্যে মাত্র চারজন ইহুদি অনুষদ সদস্যের মধ্যে তিনি ছিলেন একজন। ইয়েলে স্যাপিরের স্নাতক ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন মরিস সোয়াদেশ, বেঞ্জামিন লি হোর্ফ, মেরি হ্যাস, চার্লস হকেট এবং হ্যারি হোজার, যাদেরকে তিনি শিকাগো থেকে নিয়ে এসেছিলেন। স্যাপির জেলিগ হ্যারিস নামে একজন তরুণ সেমেটিকবাদীকে তার বুদ্ধিবৃত্তিক উত্তরাধিকারী হিসেবে বিবেচনা করতেন, যদিও হ্যারিস কখনোই স্যাপিরের আনুষ্ঠানিক ছাত্র ছিলেন না। (কিছু সময়ের জন্য তিনি স্যাপিরের মেয়ের সঙ্গে ডেটিং করেছিলেন।) ১৯৩৬ সালে স্যাপির নৃবিজ্ঞানী হর্টেনস পাউডারমেকার এর গবেষণা প্রস্তাব নিয়ে ইনস্টিটিউট ফর হিউম্যান রিলেশনের সাথে বিরোধে জড়িয়ে পড়েন। স্যাপির যুক্তি দেন যে, জন ডোলার্ডের সামাজিক কাজের পরিবর্তে তার গবেষণাকে অর্থায়ন করা উচিত। স্যাপির অবশেষে আলোচনা হারিয়ে ফেলে এবং পাউডারমেকার ইয়েল ছেড়ে চলে যায়। ১৯৩৭ সালের গ্রীষ্মে অ্যান আরবোরে অবস্থিত লিঙ্গুইস্টিক ইনস্টিটিউট অফ দ্য লিঙ্গুইস্টিক সোসাইটি অফ আমেরিকা-তে শিক্ষকতা করার সময় স্যাপিরের হার্টের সমস্যা শুরু হয়, যা কয়েক বছর আগে ধরা পড়েছিল। ১৯৩৮ সালে তাঁকে ইয়েল থেকে ছুটি নিতে হয়। এ সময় বেঞ্জামিন লি হোর্ফ তাঁর কোর্সগুলো পড়াতেন এবং জি. পি. মারডক তাঁর কয়েকজন ছাত্রকে পরামর্শ দিতেন। ১৯৩৯ সালে স্যাপিরের মৃত্যুর পর, জি. পি. মারডক নৃতত্ত্ব বিভাগের চেয়ারম্যান হন। মুরডক, যিনি সাংস্কৃতিক নৃতত্ত্বের বোয়াসীয় দৃষ্টান্তকে ঘৃণা করতেন, তিনি নৃতত্ত্ব, মনোবিজ্ঞান এবং ভাষাতত্ত্বকে একীভূত করার স্যাপিরের বেশিরভাগ প্রচেষ্টা বাতিল করে দেন। | [
{
"question": "ইয়েলে স্যাপির কত বছর ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি ইয়েলের ছাত্র ছিলেন নাকি অধ্যাপক ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি অন্য কোন প্রকল্পে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন নৃবিজ্ঞানীর সাথে অংশীদ... | [
{
"answer": "স্যাপির ১৯৩১ সাল থেকে ১৯৩৯ সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত ইয়েলে ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ... | 210,150 |
wikipedia_quac | প্রাথমিকভাবে একজন সঙ্গীতধর্মী-কমেডি অভিনেত্রী হিসেবে স্বীকৃতি পাওয়ার পর, ডে ধীরে ধীরে আরও নাটকীয় ভূমিকা গ্রহণ করেন। তিনি "লাভ মি অর লিভ মি" (১৯৫৫) চলচ্চিত্রে গায়িকা রুথ ইটিং চরিত্রে অভিনয় করেন। ডে বলেন এটি ছিল তার সেরা চলচ্চিত্র অভিনয়। প্রযোজক জো পাস্টারনাক বলেন, "ডরিস অস্কারের মনোনয়ন না পাওয়ায় আমি হতবাক হয়ে গিয়েছিলাম।" সেই চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম ছিল একটি না। ১ আঘাত. ডে আলফ্রেড হিচককের "দ্য ম্যান হু ন্যু টু মাচ" (১৯৫৬) চলচ্চিত্রে জেমস স্টুয়ার্টের সাথে অভিনয় করেন। তিনি এই চলচ্চিত্রে দুটি গান গেয়েছিলেন, "কুয়ে সেরা, সেরা (যা কিছু হবে, হবে)", যা শ্রেষ্ঠ মৌলিক গানের জন্য একাডেমি পুরস্কার অর্জন করে এবং "উই'ল লাভ অ্যাগেইন"। চলচ্চিত্রটি ডে'র ১০ম চলচ্চিত্র যা বক্স অফিসে সেরা ১০-এ স্থান করে নেয়। ১৯৫৬ সালে ডে লুইস জর্ডানের সাথে থ্রিলার/নয়ার জুলি চলচ্চিত্রে নাম ভূমিকায় অভিনয় করেন। পরপর তিনটি নাট্যধর্মী চলচ্চিত্র নির্মাণের পর ডে ১৯৫৭ সালে জন রাইটের সাথে "দ্য পাজামা গেম" চলচ্চিত্রে সঙ্গীতধর্মী/কমেডি চরিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি ব্রডওয়ে মঞ্চে মঞ্চস্থ একই নামের নাটক অবলম্বনে নির্মিত। তিনি প্যারামাউন্ট পিকচার্সের হাস্যরসাত্মক "টিচার্স পেট" (১৯৫৮) চলচ্চিত্রে ক্লার্ক গেবল ও গিগ ইয়াংয়ের সাথে কাজ করেন। তিনি রিচার্ড উইডমার্ক ও গিগ ইয়াংয়ের সাথে প্রণয়ধর্মী হাস্যরসাত্মক "দ্য টানেল অব লাভ" (১৯৫৮) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। বিলবোর্ডের বার্ষিক দেশব্যাপী ডিস্ক জকি জরিপ ডে কে ১ নম্বর হিসেবে চিহ্নিত করেছে। দশ বছরে (১৯৪৯ থেকে ১৯৫৮ সাল পর্যন্ত) তিনি নয়বার নারী কণ্ঠশিল্পী হিসেবে গান করেন, কিন্তু গায়িকা হিসেবে তার সাফল্য ও জনপ্রিয়তা বক্স অফিসে তার আবেদনকে ছাপিয়ে যায়। | [
{
"question": "কিভাবে সে ভেঙ্গে পড়ল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি পুরস্কার জিতেছেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন মহান চলচ্চিত্র আছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যে চলচ্চিত্র জনপ্রিয় ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি... | [
{
"answer": "তিনি আরও নাট্যধর্মী চরিত্রে অভিনয় শুরু করেন এবং জেমস ক্যাগনির সাথে লাভ মি অর লিভ মি (১৯৫৫) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 210,151 |
wikipedia_quac | করোলেভ ওডেসা বিল্ডিং ট্রেড স্কুল (স্ট্রোয়প্রফসকোলা নং) এ কার্পেন্টারি এবং বিভিন্ন একাডেমিক বিষয়ে বৃত্তিমূলক প্রশিক্ষণ লাভ করেন। ১)। ১৯১৩ সালে একটি এয়ার শো উপভোগ বিমান প্রকৌশলে আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। কোরলেভ বৃত্তিমূলক স্কুলে তার স্নাতক পরীক্ষার জন্য পড়াশোনা করার সময় একটি ডাইভারশন হিসাবে গ্লাইডার ডিজাইন শুরু করেন। তিনি ফ্লাইট থিওরির উপর একটি স্বাধীন গবেষণা করেন এবং স্থানীয় গ্লাইডার ক্লাবে কাজ করেন। ওডেসাতে সামরিক বাহিনীর একটি দল মোতায়েন করা হয়েছিল এবং কোরলেভ তাদের কাজের প্রতি গভীর আগ্রহ দেখিয়েছিলেন। ১৯২৩ সালে তিনি সোসাইটি অব এভিয়েশন অ্যান্ড এরিয়াল নেভিগেশন অব ইউক্রেন এবং ক্রিমিয়া (ওএভিইউকে) তে যোগ দেন। ওডেসা হাইড্রোপ্লেন স্কোয়াড্রনে যোগ দেওয়ার পর তিনি তার প্রথম উড্ডয়ন শিক্ষা লাভ করেন এবং একজন যাত্রী হিসেবে অনেক সুযোগ পান। ১৯২৪ সালে তিনি ব্যক্তিগতভাবে কে-৫ নামে একটি ওএভিইউকে নির্মাণ প্রকল্পের নকশা করেন। তিনি অল্প সময়ের জন্য জিমন্যাস্টিকসে প্রশিক্ষণ নেন। কোরলেভ মস্কোর ঝুকোভস্কি একাডেমিতে যোগ দেওয়ার আশা করেছিলেন, কিন্তু তার যোগ্যতা একাডেমির মান পূরণ করেনি। ১৯২৪ সালে তিনি কিয়েভ পলিটেকনিক ইন্সটিটিউটের এভিয়েশন শাখায় যোগ দেন। তার পাঠ্যসূচি ছিল প্রযুক্তিগত, এবং বিভিন্ন প্রকৌশল, পদার্থবিজ্ঞান এবং গণিত ক্লাস অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি জেনিয়া ভিনসেন্টিনি নামে একজন সহপাঠীর সঙ্গে পরিচিত হন এবং তার প্রতি আকৃষ্ট হন, যিনি পরে তার প্রথম স্ত্রী হয়েছিলেন। ১৯২৫ সালে তিনি গ্লাইডার নির্মাণের একটি সীমিত ক্লাসে ভর্তি হন এবং তারা যে গ্লাইডারটি তৈরি করেছিল তার দুটি হাড় ভেঙ্গে যায়। ১৯২৬ সালের জুলাই মাসে তিনি বাওমান মস্কো স্টেট টেকনিক্যাল ইউনিভার্সিটি (এমভিটিইউ, বিএমএসটিইউ) এ ভর্তি হন। ১৯২৯ সাল পর্যন্ত করোলেভ বিশেষ বিমানচালনা বিষয়ে অধ্যয়ন করেন। কোরলেভ তার শিক্ষার এই অংশে গ্লাইডার এবং চালিত বিমান চালানোর সুযোগ উপভোগ করেছিলেন। ১৯২৮ সালে তিনি একটি গ্লাইডারের নকশা করেন এবং পরের বছর একটি প্রতিযোগিতায় এটি উড়ান। দেশের প্রকৌশলীদের দক্ষতা বৃদ্ধির জন্য কমিউনিস্ট পার্টি ১৯২৯ সালে প্রকৌশল শিক্ষাকে ত্বরান্বিত করে। বছরের শেষ নাগাদ একটি ব্যবহারিক বিমান নকশা তৈরি করে করোলেভ ডিপ্লোমা অর্জন করেন। তার উপদেষ্টা ছিলেন বিখ্যাত আন্দ্রেই তুপোলেভ। | [
{
"question": "কোরলেভ কোন স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি অন্য কোথাও গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন শিক্ষাগত অর্জন আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার স্কুলের বিষয়ে আর কোন বিষয়টা তাৎপর্যপূর্ণ?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "কোরলেভ ওডেসা বিল্ডিং ট্রেড স্কুল এবং কিয়েভ পলিটেকনিক ইনস্টিটিউটে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বছরের শেষে তিনি একটি ব্যবহারিক বিমান নকশা তৈরি করে ডিপ্লোমা অর্জন করেন।",
... | 210,152 |
wikipedia_quac | স্নাতক হওয়ার পর, করোলেভ পল আইমে রিচার্ডের নেতৃত্বে চতুর্থ পরীক্ষামূলক বিভাগ বিমান নকশা ব্যুরো ওপিও-৪ এ কয়েকজন সেরা সোভিয়েত ডিজাইনারের সাথে কাজ করেন, যিনি ১৯২০-এর দশকে ফ্রান্স থেকে ইউএসএসআর এ চলে আসেন। তিনি এই দলের বাইরে ছিলেন না, কিন্তু কাজ করার সময় তিনি একটি গ্লাইডার ডিজাইন করার জন্য স্বাধীনভাবে কাজ করেছিলেন যা বিমানচালনা করতে সক্ষম। ১৯৩০ সালে তিনি টুপোলেভ টিবি-৩ ভারী বোমারু বিমানের প্রধান প্রকৌশলী হিসেবে কাজ করার সময় বিমান চালনার জন্য তরল জ্বালানি চালিত রকেট ইঞ্জিনের সম্ভাবনার প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। ১৯৩০ সালে করোলেভ তার পাইলটের লাইসেন্স লাভ করেন এবং তিনি যে-বিমানটি পরিচালনা করতেন, সেটার কার্যক্ষমতার সীমা খুঁজে বের করেন। অনেকে মনে করেন, মহাকাশের প্রতি তাঁর আগ্রহের এটাই শুরু। ১৯৩১ সালের ৬ আগস্ট তিনি জেনিয়া ভিনসেন্টিনিকে বিয়ে করেন। ১৯২৪ সালে তিনি প্রথম তাকে বিয়ে করার প্রস্তাব দেন, কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন, যাতে তিনি তার উচ্চশিক্ষা চালিয়ে যেতে পারেন। ১৯৩১ সালে, কোরোলেভ এবং মহাকাশ ভ্রমণ উৎসাহী ফ্রেডরিখ জান্ডার গ্রুপ ফর দ্য স্টাডি অফ রিঅ্যাকটিভ মোশন (জিআইআরডি) গঠনে অংশগ্রহণ করেন, যা সোভিয়েত ইউনিয়নে রকেট উন্নয়নের জন্য প্রথম রাষ্ট্র-পৃষ্ঠপোষক কেন্দ্রগুলির মধ্যে একটি। ১৯৩২ সালের মে মাসে কোরলেভকে দলের প্রধান নিযুক্ত করা হয়; এবং সামরিক আগ্রহ গ্রুপ প্রকল্পগুলিতে অর্থায়ন উৎসাহিত করে। গিরড তিনটি ভিন্ন প্রপালশন সিস্টেম তৈরি করেছে, প্রতিটি আগেরটির চেয়ে বেশি সফল। ১৯৩৩ সালে তাদের প্রথম তরল-জ্বালানি চালিত রকেট ছিল জিরডি-এক্স। (যদিও একে প্রায়ই জিরডি-০৯ হিসাবে উল্লেখ করা হয়, হাইব্রিড জিরডি-০৯ কঠিন গ্যাসোলিন এবং তরল অক্সিজেন ব্যবহার করে।) ১৯১৬ সালে কর্নেল ইভান প্লাতোনোভিচ গ্রেভের প্রথম উৎক্ষেপণের মাত্র সতেরো বছর পর (১৯২৪ সালে)। এই নতুন প্রযুক্তির প্রতি সামরিক আগ্রহ বৃদ্ধি পাওয়ায় জিআইআরডি ১৯৩৩ সালে লেনিনগ্রাদে গ্যাস ডাইনামিক্স ল্যাবরেটরীর (জিডিএল) সাথে একীভূত হয়ে জেট প্রপালশন রিসার্চ ইনস্টিটিউট (আরএনআই) গঠন করে। কোরলেভ এই প্রতিষ্ঠানের উপপ্রধান হন, যেখানে তিনি ক্রুজ মিসাইল এবং একটি মনুষ্য চালিত রকেট চালিত গ্লাইডারের উন্নয়ন তত্ত্বাবধান করেন। ১৯৩৪ সালে করোলেভ "রকেট ফ্লাইট ইন স্ট্রাটোস্ফিয়ার" প্রকাশ করেন। ১৯৩৫ সালের ১০ এপ্রিল কোরলেভের স্ত্রী তাদের কন্যা নাটালিয়ার জন্ম দেন। ১৯৩৬ সালে তারা সের্গেইর পিতামাতার বাড়ি থেকে বের হয়ে নিজেদের অ্যাপার্টমেন্টে চলে আসেন। কোরলেভ এবং তার স্ত্রী উভয়েই কর্মজীবনের সাথে জড়িত ছিলেন এবং সের্গেই সবসময় তার ডিজাইন অফিসে দীর্ঘ সময় ব্যয় করতেন। তখন তিনি আরএন-৩ এর প্রধান প্রকৌশলী ছিলেন। আরএন-৩ দল রকেটের উপর তাদের উন্নয়ন কাজ অব্যাহত রাখে, বিশেষ করে স্থিতিশীলতা ও নিয়ন্ত্রণের ক্ষেত্রে। তারা স্বয়ংক্রিয় জাইরোস্কোপ স্টেবিলাইজেশন সিস্টেম তৈরি করেছিল যা একটি প্রোগ্রাম করা ট্র্যাজেক্টোরি বরাবর স্থিতিশীল উড়ানের অনুমতি দেয়। কোরলেভ ছিলেন একজন অসাধারণ নেতা, যিনি প্রাথমিকভাবে একজন প্রকৌশল প্রকল্প ব্যবস্থাপক হিসেবে কাজ করতেন। তিনি একজন চাহিদাসম্পন্ন, কঠোর পরিশ্রমী ব্যক্তি ছিলেন এবং তার ব্যবস্থাপনায় শৃঙ্খলা ছিল। কোরলেভ ব্যক্তিগতভাবে অনুষ্ঠানের সকল গুরুত্বপূর্ণ পর্যায়গুলি পর্যবেক্ষণ করতেন এবং বিস্তারিতভাবে মনোযোগ দিতেন। | [
{
"question": "সের্গেই প্রথমে জীবিকার্জনের জন্য কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন নকশা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ভাল কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোথায় কাজ করতেন?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "স্নাতক হওয়ার পর, করোলেভ চতুর্থ পরীক্ষামূলক বিভাগ বিমান নকশা ব্যুরো ওপিও-৪ এ কিছু সেরা সোভিয়েত ডিজাইনারের সাথে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৩১ সালে, কোরোলেভ এবং মহাকাশ ভ্রম... | 210,153 |
wikipedia_quac | ম্যাডো স্টেবলসের নীল-সাদা চেকার রঙে সচিবালয়ের দৌড়। তিনি কখনও ট্র্যাক ব্যান্ডেজে রেস করেননি, কিন্তু সাধারণত একটি পলকা হুড পরেন, মূলত তাকে ফোকাস করতে সাহায্য করার জন্য, কিন্তু এছাড়াও তিনি রেসের সময় রেললাইনের দিকে দৌড়ানোর প্রবণতা ছিল। ১৯৭২ সালের জানুয়ারি মাসে তিনি প্রশিক্ষক লুসিয়েন লরিনের সাথে হিয়ালিয়ার শীতকালীন আস্তাবলে যোগ দেন। সচিবালয় একটা সদয় ঘোড়া হিসেবে সুনাম অর্জন করেছিল, যেটা জনতার মধ্যে পছন্দনীয় ও অদমনীয় ছিল অথবা অল্পবয়সি ঘোড়াগুলোর মধ্যে যে-ঝগড়া হতো, সেটার দ্বারা পরিচিত ছিল। দৌড়বাজের মতো শরীর, কিন্তু প্রথম প্রথম কেমন যেন অদ্ভুত আর এলোমেলো লাগত। তিনি প্রায়শঃই তার অধিক সুস্বাস্থ্যের স্থায়ী সঙ্গীদের চেয়ে এগিয়ে ছিলেন, তিনি ২৬ সেকেন্ডে কোয়ার্টার মাইল দৌড়েছিলেন, যেখানে তার সঙ্গীরা ২৩ সেকেন্ডে দৌড়েছিল। জিম গ্যাফনি ও চার্লি ডেভিস তাঁর নিয়মিত অনুশীলনকারী ছিলেন। ডেভিস প্রাথমিকভাবে প্রভাবিত হননি। ডেভিস বলেন, "তিনি একজন মোটা স্তন্যদাত্রী ছিলেন।" মানে, সে অনেক বড় ছিল। তিনি কিছু করার জন্য তাড়াহুড়ো করেননি। সে সময় নিয়েছে। সেখানে গুণগত মান ছিল কিন্তু তিনি যতক্ষণ পর্যন্ত না তা দেখাতে চেয়েছিলেন, ততক্ষণ পর্যন্ত তিনি তা দেখাননি।" যদিও গাফনি ১৯৭২ সালের প্রথম দিকে সচিবালয়ে তার প্রথম ভ্রমণের কথা স্মরণ করেন, "আমার অধীনে এই বড় লাল মেশিনটি ছিল, এবং সেই প্রথম দিন থেকেই আমি জানতাম তার এমন শক্তি ছিল যা আমি আগে কখনও অনুভব করিনি..." একজন রিপোর্টারকে সুইট একবার বলেছিলেন, "আমার মনে হয় একজন বর অন্য যেকোনো ব্যক্তির চেয়ে ঘোড়ার আরও কাছে যায়। মালিক, ট্রেইনার, হয়তো দিনে একবার দেখা হবে। কিন্তু আমি তার সঙ্গে থাকতাম, তার সঙ্গে কাজ করতাম।" লরিন চেনিরিকে সচিবালয়ের অগ্রগতি সম্পর্কে নিয়মিত আপডেট পাঠান এই বলে যে, ঘোড়াটি এখনও দৌড়াতে শিখছে, অথবা তার শিশুর চর্বি হারাতে হবে। চেনিরি স্মরণ করে বলেন যে, সচিবালয় যখন প্রশিক্ষণের মধ্যে ছিল, তখন লুসিয়েন একবার বলেছিলেন: "তোমার বড় সাহসী শাসকের কোট আমাকে কিছুই দেখায় না। সে একজন মোটা লোককে অতিক্রম করতে পারে না।" কিন্তু বসন্তকালে সচিবালয়ের অগ্রগতি অব্যাহত থাকে। জুন মাসের ৬ তারিখে, তিনি প্রথমবারের মত তার দৃষ্টি নিবদ্ধ রাখার জন্য চোখ ধাঁধানো পোশাক পরেন এবং ৪৭/৫ সেকেন্ডে অর্ধ-মাইল দৌড়ে সাড়া দেন। ২৪ জুন, তিনি দিনের সবচেয়ে দ্রুতগতিসম্পন্ন "বুলেট" চালান, ১:১২ ৪/৫ সময়ে ৬ ফারলং এ। লরিন চেনিরিকে কলোরাডোতে তার বাড়িতে ডেকেছিলেন এবং তাকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে, সচিবালয় দৌড়ের জন্য প্রস্তুত। ১৯৭৩ সালের ৫ই মে কেনটাকি ডার্বিতে ১৩৪,৪৭৬ জন দর্শকের সমাগম ঘটে, যা তখন উত্তর আমেরিকার রেসিং ইতিহাসে সবচেয়ে বেশি ছিল। বেটররা সচিবালয় এবং অ্যাঙ্গল লাইটের প্রবেশকে ৩-২ গোলে পছন্দ করে, যেখানে শাম দ্বিতীয় পছন্দ ৫-২ গোলে করে। দু-বার একজন যুবরাজ তার দোকানে গিয়ে আমাদের দেশীয়কে আঘাত করলে, তিনি তার পাশে দাঁড়িয়েছিলেন এবং শামকে তার মাথা গেটের ওপর আঘাত করতে বাধ্য করেছিলেন, যার ফলে শামের দুটো দাঁত আলগা হয়ে গিয়েছিল। এরপর শম খুব খারাপভাবে ভেঙে পড়েন এবং নিজেকে কেটে ফেলেন এবং নাভাহোতে লাফ দেন। সচিবালয় ১০ নম্বর পদ থেকে ভেঙে রেলপথে উঠে সমস্যা এড়ানোর চেষ্টা করে। প্রাথমিক নেতা শেকি গ্রিন একটি যুক্তিসঙ্গত গতি স্থাপন করেন, তারপর শামের দিকে এগিয়ে যান। সেক্রেটারিয়েট আক্রমণ শুরু করে এবং শামের সাথে যুদ্ধে লিপ্ত হয়, শেষ পর্যন্ত তারা ২ ১/২ ব্যবধানে জয় লাভ করে। আমাদের নেটিভ আট লেন এগিয়ে তৃতীয় স্থানে শেষ করেছে। ১:৫৯ ২/৫ ট্র্যাক রেকর্ডের দিকে যাওয়ার সময়, সচিবালয় প্রত্যেকটা কোয়ার্টার মাইল অংশ আগেরটার চেয়ে দ্রুত গতিতে দৌড়েছিল। পরবর্তী কোয়ার্টার মাইল সময়গুলি ছিল: ২৫ ১/৫, ২৪, ২৩ ৪/৫, ২৩ ২/৫ এবং ২৩। এর অর্থ হল, সে তখনও দৌড়ের শেষ কোয়ার্টার মাইলের দিকে এগিয়ে চলেছে। অন্য কোন ঘোড়া ২ মিনিটেরও কম সময়ের মধ্যে ডার্বিতে জয়লাভ করতে পারেনি, এবং ২০০১ সালে ১:৫৯.৯৭ সময়ে মনরোর দৌড় শেষ না হওয়া পর্যন্ত আর কোন ঘোড়া ডার্বিতে জয়লাভ করতে পারেনি। ক্রীড়া লেখক মাইক সুলিভান পরে বলেন: '৭৩ সালে আমি সচিবালয়ের ডার্বিতে ছিলাম... সেটা ছিল... শুধু সৌন্দর্য, আপনি জানেন? সে শেষ জায়গা থেকে শুরু করেছিল, যা সে করতে অভ্যস্ত। আমি দ্বিতীয় স্থানের ঘোড়াটা কভার করছিলাম, যেটা শ্যাম হয়ে গেছে। মনে হচ্ছে শামের রেস শেষ পর্যায়ে চলে যাচ্ছে। তোমাকে যেটা বুঝতে হবে তা হল, শ্যাম ছিল দ্রুতগামী, একটা সুন্দর ঘোড়া। তিনি অন্য বছরে ত্রি-মুকুট পেতে পারতেন। আর মনে হচ্ছিল না এর চেয়ে দ্রুত কিছু হতে পারে। সবাই তাকে দেখছিল। এটা প্রায় শেষ হয়ে গেছে। এবং হঠাৎ করেই এটা ঘটল, যেমন, আপনার চোখের কোণে, আপনার প্রান্তিক দৃষ্টিশক্তিতে। আর তারপর তুমি বুঝতে পারার আগেই, এখানে সচিবালয় চলে এলো। তারপর সচিবালয় তাকে ছেড়ে দিল। কেউ কখনো এমন কিছু দেখেনি- অনেক বৃদ্ধ লোক একই কথা বলেছে। মনে হচ্ছিল যেন সে অন্য কোন প্রাণী। এরপর সচিবালয় সারাতোগাতে যায়, জনপ্রিয়ভাবে "চ্যাম্পিয়নদের কবরস্থান" নামে পরিচিত, ৪ আগস্ট হুইটনি ষ্টেকস এর প্রস্তুতির জন্য, যেখানে তিনি প্রথমবারের মত বয়স্ক ঘোড়ার মুখোমুখি হবেন। ২৭ জুলাই তারিখে, তিনি একটি স্লোপি ট্র্যাকে ১:৩৪ মিনিটে এক মাইলের জন্য অসাধারণ কাজ করেন, যা সারাতোগার রেকর্ড ভেঙ্গে দিত। যদিও রেসের দিন তিনি চার বছর বয়সী অ্যালেন জার্কেনস-প্রশিক্ষিত পিঁয়াজকে পরাজিত করেন, যে কিনা তার আগের শুরুতে ৬ ১/২ ফারলং এ রেকর্ড গড়েছিল। হুইটনির জন্য ট্র্যাকের অবস্থা দ্রুত লেবেল করা ছিল কিন্তু ধীর গতিতে চলছিল, বিশেষ করে ভিতরের রেল বরাবর। সচিবালয় ভেঙে পড়ে এবং পিঁয়াজ শুরু থেকে ধীরে ধীরে রেল লাইনের উপর দিয়ে চলতে থাকে। পিছনের দিকে, টার্কোট চওড়া পথ দিয়ে না গিয়ে বরং রেলপথ ধরে চলা বেছে নিয়েছিলেন। সচিবালয় স্বাভাবিকের চেয়ে ধীরগতিতে সাড়া দেয় এবং টার্কট চাবুকের বাড়ি খায়। শেষ মুহূর্তে সচিবালয়ের কাজ প্রায় শেষ হয়ে গিয়েছিল, যখন পিঁয়াজ সোজা এগিয়ে গিয়ে গোল করে। ৩০,০০০-রেরও বেশি লোক এক "বিস্ময়কর" ঘটনার সাক্ষি হয়েছিল। "বৃহৎ হত্যাকারী" হিসেবে জেরকেন্সের সুনাম থাকা সত্ত্বেও, সচিবালয়ের এই বিস্ময়কর ক্ষতির জন্য সম্ভবত ভাইরাসজনিত সংক্রমণকে দায়ী করা যেতে পারে, যার ফলে কম মাত্রার জ্বর ও ডায়রিয়া হয়েছিল। "আমি তখন শিখছিলাম যে, ঘোড়দৌড়ে যেকোনো কিছু ঘটতে পারে," চেনিরি বলেছিলেন। "আমরা জানতাম যে, তার কম গ্রেডের সংক্রমণ ছিল। কিন্তু, আমরা সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে, তিনি জয়ী হওয়ার মতো যথেষ্ট শক্তিশালী আর আমরা ভুল ছিলাম।" সেক্রেটারিয়েট তার ক্ষুধা হারিয়ে ফেলে এবং কয়েক দিন অলসভাবে কাজ করে। চার্লস হ্যাটন লিখেছিলেন: "তাকে খুবই অসুস্থ বলে মনে হয়েছিল আর তিনি ট্র্যাভার্স দেখতে পাননি। বেলমন্টে ফিরে এসে ২৫০,০০০ ডলার মার্লবোরোর মূল্য নির্ধারণ করে, খেলার পিন-আপ ঘোড়াটা দেখতে রক্তাক্ত, অনেকটা সেই অসুস্থ চিত্রকর্মগুলোর মতো, যা ভিতরের থিয়েটারের ইঙ্গিত দেয়। এর জন্য তার মতো অলৌকিক আরোগ্যকারী শক্তির প্রয়োজন ছিল। তিনি দুই সপ্তাহের মধ্যে চারটি গুরুতর প্রিপের শিকার হন। আশ্চর্যের বিষয় যে, তিনি ওজন বৃদ্ধি করেছিলেন এবং প্রতিটা পরীক্ষার সঙ্গে সঙ্গে বৃদ্ধি পেয়েছিলেন।" | [
{
"question": "হুইটনি স্ট্যাকস কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি আর কোন ক্ষতি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি জিতে গেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই দৌড... | [
{
"answer": "হুইটনির জন্য ট্র্যাকের অবস্থা দ্রুত লেবেল করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "প... | 210,154 |
wikipedia_quac | ১৭৬২ সালে পেলে র্যাচেল ব্রিউয়ারকে (১৭৪৪-১৭৯০) বিয়ে করেন। তাদের পুত্রদের মধ্যে রাফায়েল পেলে (১৭৭৪-১৮২৫), রেমব্র্যান্ট পেলে (১৭৭৮-১৮৬০), যিনি বাল্টিমোরের আরেকজন বিখ্যাত প্রতিকৃতি শিল্পী ও জাদুঘরের মালিক/পরিচালক ছিলেন এবং বৈজ্ঞানিক আবিষ্কারক ও ব্যবসায়ী টিটিয়ান পেলে প্রথম (১৭৮০-১৭৯৮) এবং রুবেনস পেলে (১৭৮৪-১৮৬৫) ছিলেন। কন্যাদের মধ্যে: অ্যাঞ্জেলিকা কাফম্যান পেলে (পেলের প্রিয় মহিলা চিত্রশিল্পী অ্যাঞ্জেলিকা কাফম্যানের নামে নামাঙ্কিত) আলেকজান্ডার রবিনসনকে বিয়ে করেন, তার কন্যা প্রিসিলা পেলে ড. হেনরি বোটেলারের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন এবং সোফিয়ানিসা অ্যাঙ্গুসিওলা পেলে কোলম্যান সেলার্সকে বিয়ে করেন। ১৭৯০ সালে র্যাচেলের মৃত্যুর পর পেলে পরের বছর এলিজাবেথ ডি পেস্টারকে (মৃ. ১৮০৪) বিয়ে করেন। তার দ্বিতীয় স্ত্রীর সাথে তার ছয়টি অতিরিক্ত সন্তান ছিল। ১৭৯৫ সালের ১৫ অক্টোবর এক পুত্র ফ্রাঙ্কলিন পেল ফিলাডেলফিয়া টাকশালের প্রধান মুদ্রাকর হন। তাদের কনিষ্ঠ পুত্র টিটিয়ান রামসে পেলে (১৭৯৯-১৮৮৫) একজন গুরুত্বপূর্ণ প্রকৃতিবিদ ও আলোকচিত্রশিল্পী হয়ে ওঠেন। তাদের কন্যা এলিজাবেথ ডি পেস্টার পেলে (১৮০২-৫৭) ১৮২০ সালে উইলিয়াম অগাস্টাস প্যাটারসনকে (১৭৯২-১৮৩৩) বিয়ে করেন। ফিলাডেলফিয়ার কোয়াকার হান্না মোর ১৮০৪ সালে পেলেকে বিয়ে করেন এবং তার তৃতীয় স্ত্রী হন। তিনি তার আগের দুটি বিয়ে থেকে ছোট সন্তানদের বড় করতে সাহায্য করেছিলেন। পেলের দাস মোসেস উইলিয়ামসও পেলের পরিবারে বেড়ে ওঠার সময় শিল্পকলায় প্রশিক্ষণ লাভ করেন এবং পরে একজন পেশাদার সিলহোয়াইট শিল্পী হয়ে ওঠেন। ১৮১০ সালে পেল জার্মানটাউনে একটি খামার ক্রয় করেন যেখানে তিনি অবসর গ্রহণ করতে চেয়েছিলেন। তিনি এই এস্টেটের নাম দেন 'বেলফিল্ড' এবং সেখানে বিস্তৃত বাগান গড়ে তোলেন। ১৮২১ সালে হান্নার মৃত্যুর পর পেলে তার ছেলে রুবেন্সের সাথে বসবাস শুরু করেন এবং ১৮২৬ সালে বেলফিল্ড বিক্রি করে দেন। ১৮২৭ সালের ২২ ফেব্রুয়ারি পেলের মৃত্যু হয় এবং ফিলাডেলফিয়ার সেন্ট পিটার্স এপিস্কোপাল চার্চে তাকে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "চার্লস উইলসন পেলের স্ত্রী কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চার্লস উইলসন পেলের জন্ম কোন বছর?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চার্লস উইলসন পেলের ছোট ভাইয়ের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চার্লস উইলসন পেলের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "র্যাচেল ব্রিউয়ার ছিলেন তার স্ত্রী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 210,155 |
wikipedia_quac | হার্ভার্ডে, কাচিনস্কি তার প্রথম বছর ৮ প্রেসকট স্ট্রিটে বসবাস করেন, যা একটি ছোট, অন্তরঙ্গ বাসস্থানে সবচেয়ে কনিষ্ঠ, সবচেয়ে সুসজ্জিত নবীনদের থাকার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। পরবর্তী তিন বছর তিনি এলিয়ট হাউজে বসবাস করেন। সেখানে তার একজন রুমমেট স্মরণ করে বলেন যে, তিনি অন্যদের সঙ্গে যোগাযোগ করা এড়িয়ে চলতেন এবং "সুইটের মধ্যে দিয়ে দৌড়ে তার রুমে গিয়ে দরজা বন্ধ করে দিতেন।" আরেকজন সহকর্মী বলেছিলেন যে, কাচিনস্কিকে রাখা হয়েছিল, কিন্তু তিনি তাকে একজন প্রতিভাধর ব্যক্তি হিসেবে বিবেচনা করেছিলেন: "এটা শুধু একটা মতামত - কিন্তু টেড ছিল অসাধারণ।" অন্যান্য ছাত্র-ছাত্রীরা বলে যে, এই বর্ণনার চেয়ে কাচিনস্কি কম সামাজিকভাবে বিরোধী ছিলেন; এলিয়ট হাউজের একজন বাসিন্দা, যিনি কাচিনস্কির সাথে খাবার খেতেন, তিনি কখনও কখনও তাকে "খুব শান্ত, কিন্তু ব্যক্তিত্ববান... তিনি হয়তো অধিকাংশের চেয়ে কিছুটা কম আলোচনায় অংশ নিতেন [কিন্তু] তিনি নিশ্চিতভাবেই বন্ধুত্বপরায়ণ ছিলেন।" একজন স্বকামী হিসেবে, কাচিনস্কি লেখক আল্টন চেজ দ্বারা বর্ণিত একটি গবেষণায় অংশগ্রহণ করেন, যা হার্ভার্ড মনোবিজ্ঞানী হেনরি মারে নেতৃত্বে একটি "উদ্দেশ্যমূলক পাশবিক মনস্তাত্ত্বিক পরীক্ষা" হিসাবে বর্ণনা করা হয়। তাদের বলা হতো যে, তারা তাদের ব্যক্তিগত দর্শন নিয়ে একজন সহছাত্রের সঙ্গে বিতর্ক করবে এবং তাদের ব্যক্তিগত বিশ্বাস ও উচ্চাকাঙ্ক্ষা সম্বন্ধে বিস্তারিতভাবে প্রবন্ধ লিখতে বলা হতো। প্রবন্ধগুলো একজন অজ্ঞাতনামা এটর্নির কাছে হস্তান্তর করা হয়, যিনি পরবর্তী সেশনে বিষয়টির মুখোমুখি হবেন এবং তুচ্ছ করবেন - প্রবন্ধের বিষয়বস্তুকে অস্ত্র হিসেবে ব্যবহার করে "উত্তেজনাকর, সুদূরপ্রসারী এবং ব্যক্তিগতভাবে অবমাননাকর" আক্রমণ করবেন, যখন ইলেক্ট্রোড বিষয়টির শারীরবৃত্তীয় প্রতিক্রিয়া পর্যবেক্ষণ করবেন। এই সাক্ষাৎগুলো ভিডিও করা হতো এবং পরে সেই ব্যক্তিদের ক্রোধের অভিব্যক্তিগুলো তাদের কাছে বার বার বাজানো হতো। এই পরীক্ষাটি শেষ পর্যন্ত তিন বছর স্থায়ী হয়েছিল, প্রতি সপ্তাহে কেউ না কেউ কাচিনস্কিকে গালিগালাজ ও অপমান করেছিল। কাচিনস্কি মোট ২০০ ঘন্টা অধ্যয়নের অংশ হিসেবে ব্যয় করেছিলেন। কাচিনস্কির আইনজীবীরা পরে এই অভিজ্ঞতার জন্য মন নিয়ন্ত্রণ কৌশলের প্রতি তার শত্রুতাকে দায়ী করেন। কিছু সূত্র মনে করে যে, মারির পরীক্ষাগুলো মার্কিন সরকারের মন নিয়ন্ত্রণের গবেষণার অংশ ছিল, যা এমকেআল্ট্রা নামে পরিচিত। চেজ এবং অন্যান্যরা প্রস্তাব করেছেন যে এই অভিজ্ঞতা কাচিনস্কির অপরাধমূলক কার্যকলাপকে অনুপ্রাণিত করতে পারে, যখন দার্শনিক জোনাথন ডি. মোরেনো বলেছেন যে, "কাচিনস্কির প্রযুক্তি-বিরোধী অবস্থান এবং তার সমালোচনা হার্ভার্ড পাঠ্যক্রমের কিছু শিকড় রয়েছে," কাচিনস্কির পরবর্তী বোমা হামলা প্রচারাভিযানটি "হাভার্ডের পাঠ্যক্রমে কোনভাবেই স্থাপন করা যাবে না।" কাচিনস্কি ১৯৬২ সালে হার্ভার্ড থেকে গণিতে ব্যাচেলর অব আর্টস ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি গড়ে ৩.১২ জিপিএ পেয়ে শেষ করেন কিন্তু আশা করা হয়েছিল যে তিনি আরও ভাল করবেন। | [
{
"question": "টেড হার্ভার্ডে কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই পরীক্ষার সঙ্গে কী জড়িত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হার্ভার্ডে তিনি আর কী পড়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরীক্ষার সময় আর কি ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "টেড অ্যালটন চেজ দ্বারা বর্ণিত একটি গবেষণায় অংশগ্রহণ করেন যা \"উদ্দেশ্যপ্রণোদিতভাবে নিষ্ঠুর মানসিক পরীক্ষা\" হিসাবে বর্ণনা করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই পরীক্ষায় একজন সহছাত্রের সাথে ব্যক্তিগত দর্শন নিয়ে বিতর্ক এবং প্রবন্ধ লেখা অন্তর্ভুক্ত ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
... | 210,157 |
wikipedia_quac | কাচিনস্কি ১৯৪২ সালের ২২শে মে ইলিনয়ের শিকাগোতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা থিওডোর রিচার্ড কাচিনস্কি এবং মাতা ওয়ান্ডা থেরেসা। তার বাবা-মা তার ছোট ভাই ডেভিড কাচিনস্কিকে বলেন যে, টেড একজন সুখী শিশু ছিল, যতক্ষণ না তার মা তাকে হাসপাতালে নিয়ে যায় এবং অন্যদের সাথে সীমিত যোগাযোগ করতে বাধ্য করে, এরপর তিনি "কয়েক মাস খুব কম আবেগ প্রদর্শন করেন"। ওয়ান্ডা পরবর্তীতে টেডকে তার শিশুসুলভ আচরণের কথা স্মরণ করিয়ে দেন, যেখানে টেডকে তার হাত-পা পরীক্ষা করার সময় চিকিৎসকরা তাকে ধরে রেখেছে। টেড সবসময় খাঁচার পশুদের প্রতি সহানুভূতি প্রদর্শন করত। প্রথম থেকে চতুর্থ শ্রেণী পর্যন্ত, কাচিনস্কি শিকাগোর শেরম্যান এলিমেন্টারি স্কুলে পড়াশোনা করেন, যেখানে প্রশাসকরা তাকে "স্বাস্থ্যবান" এবং "সুসংগঠিত" বলে বর্ণনা করেন। ১৯৫২ সালে ডেভিডের জন্মের তিন বছর পর তার পরিবার ইলিনয়ের দক্ষিণ-পশ্চিম উপশহর এভারগ্রিন পার্কে চলে যায়। টেড এভারগ্রিন পার্ক সেন্ট্রাল স্কুলে স্থানান্তরিত হন। পরীক্ষার পর ১৬৭ নম্বর পেয়ে ষষ্ঠ স্থান অধিকার করেন। কাচিনস্কি পরে এটিকে একটি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা হিসেবে বর্ণনা করেন: এর আগে তিনি তার সমবয়সীদের সাথে মেলামেশা করতেন এবং এমনকি একজন নেতাও ছিলেন, কিন্তু এগিয়ে যাওয়ার পর তিনি অনুভব করেন যে তিনি বড় বাচ্চাদের সাথে খাপ খাওয়াতে পারছেন না এবং তাকে ভয় দেখানো হয়। এভারগ্রিন পার্কের প্রতিবেশীরা পরবর্তীতে কাচিনস্কিদের "নাগরিক-মনা লোক" হিসাবে বর্ণনা করেন, একজন বলেন যে পিতামাতারা "তাদের সন্তানদের জন্য তাদের সমস্তকিছু ত্যাগ করেছিলেন"। টেড ও দায়ূদ উভয়েই বুদ্ধিমান ছিল কিন্তু টেড বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য ছিল। একজন প্রতিবেশী বলেছিলেন যে, তিনি "[টেডের] মতো মস্তিষ্ক রয়েছে এমন কাউকে কখনো দেখেননি," অন্যদিকে আরেকজন মন্তব্য করেছিলেন যে, টেড "খুবই একাকী" ছিলেন, যিনি "তার সময়ের আগে... একজন বৃদ্ধ ব্যক্তির মতো খেলা করতেন না।" তার মা টেডকে একজন লাজুক শিশু হিসেবে স্মরণ করেছিলেন, যাকে সামাজিক পরিস্থিতিতে চাপ দেওয়া হলে সে সাড়া দেবে না। এক পর্যায়ে তিনি টেড এর সামাজিক উন্নয়ন নিয়ে এতটাই উদ্বিগ্ন ছিলেন যে, তিনি ব্রুনো বেটেলহেইমের নেতৃত্বে অটিজম শিশুদের জন্য একটি গবেষণায় টেডকে ভর্তি করার কথা ভাবেন, কিন্তু বেটেলহেইমের হঠাৎ এবং শীতল আচরণ দেখে তিনি এর বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দায়ূদ কি তার একমাত্র ভাই ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার শৈশব কেমন ছিল?"... | [
{
"answer": "তিনি ইলিনয়ের শিকাগোতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা-মা ছিলেন পোলিশ আমেরিকান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার শৈশব কঠিন ছিল কারণ তার কোমরে প্রচণ্ড... | 210,158 |
wikipedia_quac | ওয়ালিয়ামস এবং ম্যাট লুকাসের প্রথম দেখা হয় ন্যাশনাল ইয়ুথ থিয়েটারে। তাদের প্রথম সাক্ষাতে লুকাস জিমি স্যাভিলকে এবং ওয়ালিয়ামস ফ্রাঙ্কি হাউয়ার্ডকে প্রভাবিত করেছিলেন। তারা আর এক বছরের জন্য দেখা করবে না। ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে, দ্য ক্লাব, ওয়ালিয়ামস এবং লুকাস বিভিন্ন রক সঙ্গীতশিল্পীর অদ্ভুত ব্যঙ্গচিত্রে অভিনয় করেন। তারা প্যারামাউন্ট কমেডি চ্যানেল শো মাশ এন্ড পিজ এর তারকাও ছিলেন, আর এই ছদ্মবেশেই তারা ফ্যাট লেস ভিডিওতে হাজির হয়েছিলেন (উপরে দেখুন)। এ ছাড়া, প্লুনকেট ও ম্যাকলেইনে বন্দি হিসেবে ওয়ালিয়ামস ও লুকাসের ছোট ভূমিকা ছিল। তারা দুজন পেট শপ বয়েজ এর একক "আই'ম উইথ স্টুপিড" এর জন্য একটি মিউজিক ভিডিওতে একসাথে উপস্থিত হন, যেখানে তারা দৃশ্যত নীল টেনান্ট এবং ক্রিস লোয়ের জন্য গানের ভিডিওর তাদের সংস্করণের অডিশন দিচ্ছিলেন, যাদেরকে বন্দী হিসেবে দেখা যায়। এই জুটিটি লিটল ব্রিটেনের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, যা ২০০৩ থেকে ২০০৯ সাল পর্যন্ত যুক্তরাজ্যে বিবিসিতে এবং ২০০৮ সাল থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এইচবিওতে প্রচারিত হয়। ওয়ালিয়ামস অভিনীত চরিত্রগুলোর মধ্যে রয়েছে এমিলি হাওয়ার্ড, একজন ধোঁকাবাজ "ট্রান্সভেস্টাইট", রে ম্যাককনি, একজন পাগল স্কটিশ হোটেল মালিক, এবং সেবাস্টিয়ান লাভ, প্রধানমন্ত্রীর সহকারী (এন্থনি হেড দ্বারা চিত্রিত) যার উপর লাভ একটি বিশাল আঘাত পায়। ওয়ালিয়ামস এবং লুকাস অভিনীত লিটল ব্রিটেন চরিত্রটি ২০১০ সালে যুক্তরাজ্যের ন্যাশনালওয়াইড বিল্ডিং সোসাইটির জন্য একটি টেলিভিশন বিজ্ঞাপন প্রচারণায় আবির্ভূত হয়। ২০০৫ সালের জানুয়ারি মাসে রেডিও টাইমস ওয়ালিয়ামস ও লুকাসকে টিভি কমেডির সবচেয়ে শক্তিশালী ব্যক্তি হিসেবে উল্লেখ করে। তাদের পরবর্তী সিরিজ ছিল কাম ফ্লাই উইথ মি, বিবিসি ওয়ানে প্রচারিত ছয় পর্বের একটি সিরিজ। প্রথম পর্বটি ছিল ক্রিসমাস ডে ২০১০-এর তৃতীয় সবচেয়ে বেশি দেখা অনুষ্ঠান এবং বছরের সবচেয়ে বেশি দেখা কমেডি অনুষ্ঠান। ২০১১ সালের প্রথম দিকে তারা একসাথে কাজ করেননি বা কোন জনসম্মুখে উপস্থিত হননি (যদিও তারা প্রত্যেকে মাইকেল উইন্টারবটমের ২০১৩ সালের চলচ্চিত্র দ্য লুক অব লাভে পৃথকভাবে উপস্থিত হয়েছিলেন)। | [
{
"question": "ম্যাট লুকাসের সঙ্গে ডেভিড ওয়ালিয়ামের সম্পর্ক কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু কাজ কী, যেগুলো তারা একসঙ্গে করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি একসাথে কাজ করার জন্য কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর ... | [
{
"answer": "ডেভিড ওয়ালিয়ামস ও ম্যাট লুকাসের মধ্যে কৌতুকাভিনেতা হিসেবে পেশাদার সম্পর্ক ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা একসাথে যে সমস্ত কাজ করেছেন তার মধ্যে রয়েছে লিটল ব্রিটেন, কাম ফ্লাই উইথ মি এবং \"আই'ম উইথ স্টুপিড\" নামক গানের ভিডিও।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 210,160 |
wikipedia_quac | ২৬ ফেব্রুয়ারি ২০১০ সালে, ইউনহিউকের এইচ১এন১ ইনফ্লুয়েঞ্জা ধরা পড়ে, কিন্তু তাকে সিউলে গার্ল জেনারেশনের ইনটু দ্য নিউ ওয়ার্ল্ড এনকোর কনসার্টে অতিথি হিসাবে উপস্থিত হওয়ার জন্য সেট করা হয়েছিল, তাই তাকে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যেতে হয়েছিল এবং তার পরিবর্তে লিতেউক এবং হেকহুল ব্যান্ডে যোগ দেন। সুপার জুনিয়র তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, বনমানা, কোরিয়াতে অনুরূপ সাফল্যের সাথে প্রকাশ করে, মুক্তির তারিখ পরে সঙ্গীত প্রোগ্রামগুলিতে পুরষ্কার বিতরণ করে। তাদের ফলো-আপ গান, বুম বুম, ইউনহিউক দ্বারা কোরিওগ্রাফ করা হয়েছিল এবং ইনকিগাও এবং মিউজিক কোরের মিউজিক প্রোগ্রামে প্রদর্শিত হয়েছিল। ২০১০ সালের ৮ই অক্টোবর, হারু ওস্টের জন্য ডিজিটাল একক 'এঞ্জেল' মুক্তি পায়, যার সাথে ইউনহিউক একটি র্যাপ পদ ছিল। ২০১১ সালে, ইউনহিউক, সুংমিনের সাথে সুপার জুনিয়র-এমের দুই নতুন সদস্য নিযুক্ত হন। ২৭ সেপ্টেম্বর ২০১১ সালে, তিনি ইয়েসুং এবং শিনডং এর সাথে ব্যান্ডমেট হেচুলের জন্য ভর্তি হন, যিনি ১ সেপ্টেম্বর মিউজিক ব্যাংক এবং শো! কিম জং-হুনের সর্বশেষ একক, "ব্রেকআপস ইজ লাইক মি" এর মিউজিক কোর। হেকহুল গানটিতে উপস্থিত ছিলেন এবং মিউজিক ভিডিওতে অভিনয় করেছিলেন, যা তার তালিকাভুক্ত হওয়ার আগের দিন সম্পন্ন হয়েছিল। জনাব সরল, সুপার জুনিয়রের পুরষ্কার বিজয়ী ৫ম স্টুডিও অ্যালবাম, অ্যালবামের বেশিরভাগ প্রযোজনায় ইউনহিউকের কোরিওগ্রাফি এবং র্যাপ গানের মাধ্যমে অংশগ্রহণ করে ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। অ্যালবামটি ৫০০,০০০ ইউনিট বিক্রি হয় এবং ২৬তম গোল্ডেন ডিস্ক অ্যাওয়ার্ডস এবং ২১তম সিউল মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ ডিস্ক ডেসাং পুরস্কার লাভ করে। অ্যালবামটি ২০১১ সালের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম হিসেবে তালিকাভুক্ত করা হয়। নভেম্বর মাসে ইউনহিউকের সঙ্গীতনাট্যে অভিষেক হয়, যেখানে তিনি টাইরন জ্যাকসন, গার্লস জেনারেশনের টিফানি, সন হো ইয়ং, দ্য গ্রেসের লিনা এবং ট্রাক্সের কিম জং মো এর সাথে অভিনয় করেন। এটি ২৫ নভেম্বর ২০১১ থেকে ২৯ জানুয়ারি ২০১২ পর্যন্ত উরি ফাইন্যান্সিয়াল আর্ট হলে অনুষ্ঠিত হয়। ৩০ নভেম্বর ২০১১ সালে ঘোষণা করা হয় যে, পাঁচ বছর পর তিনি এবং লিটিউক সুপার জুনিয়র কিস দ্য রেডিও ছেড়ে চলে যাবেন এবং ৪ ডিসেম্বর ২০১১ সালে তার স্থলাভিষিক্ত হন সুংমিন এবং রাইয়ুক। | [
{
"question": "ইউনুক কি কখনো মঞ্চে গান গেয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কোন অ্যালবাম আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০১০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০১১ সালে তিনি কি আদৌ গান গেয়েছেন নাকি তার কোন অ্যালবাম প্রকাশ হয়েছে?",
"turn... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১০ সালে, হারু ওএসটির জন্য ডিজিটাল একক 'এঞ্জেল' মুক্তি পায়, যার সাথে একটি র্যাপ পদ ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সুপার জুনিয়র-এম... | 210,161 |
wikipedia_quac | অ্যানিস্টন তার কর্মজীবনে বিভিন্ন বিজ্ঞাপন এবং মিউজিক ভিডিওতে উপস্থিত হয়েছেন। ১৯৯৬ সালে তিনি "ওয়ালস" চলচ্চিত্রের জন্য টম পেটি এবং দ্য হার্টব্রেকার্স মিউজিক ভিডিওতে অভিনয় করেন। ২০০১ সালে তিনি মেলিসা এথেরিজের "আই ওয়ান্ট টু বি ইন লাভ" গানের মিউজিক ভিডিওতে অভিনয় করেন। তিনি একটি হাইনেকেন বিজ্ঞাপনে অভিনয় করেন যা পরবর্তীতে ব্র্যান্ডিং এর কারণে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিষিদ্ধ করা হয়। অ্যানিস্টন এল'ওরিয়াল চুলের পণ্যের বিজ্ঞাপনেও কাজ করেছেন। ১৯৯৫ সালে, এনিস্টন এবং তার বন্ধুরা সহ-তারকা ম্যাথিউ পেরি মাইক্রোসফট উইন্ডোজ ৯৫ অপারেটিং সিস্টেমের মুক্তির জন্য ৬০ মিনিটের একটি নির্দেশনামূলক ভিডিও ধারণ করেন। প্যারামাউন্ট পিকচার্সের সিইও ব্র্যাড পিট ও ব্র্যাড গ্রের সাথে, অ্যানিস্টন ২০০২ সালে চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থা প্ল্যান বি এন্টারটেইনমেন্ট প্রতিষ্ঠা করেন, যদিও তিনি ও গ্রে ২০০৫ সালে এই প্রতিষ্ঠান থেকে সরে আসেন। ২০০৮ সালে, তিনি এবং প্রযোজক ক্রিস্টিন হ্যান একটি প্রযোজনা সংস্থা ইকো ফিল্মস গঠন করেন। এলিজাবেথ আরদেন, ইনকর্পোরেটেডের সাথে একটি চুক্তির অধীনে, অ্যানিস্টন একটি নতুন পারফিউমের উপর এক বছরেরও বেশি কাজ করেন, যা ২১ জুলাই, ২০১০ সালে লন্ডনের হাররোডসে মুক্তি পায়। মূল পরিকল্পনা অনুযায়ী এই পারফিউমের নাম রাখা হয় লোলাভি, কিন্তু একই নামের পারফিউমের সাথে বিভ্রান্তি এড়ানোর জন্য নাম পরিবর্তন করে রাখা হয় শুধু জেনিফার অ্যানিস্টন। লঞ্চের পরে একটি সাক্ষাৎকারে, অ্যানিস্টন বলেন যে তিনি পুরুষদের জন্য একটি সুবাস তৈরি করতে চান। ২০১৪ সালে, তিনি তার দ্বিতীয় সুগন্ধি জে চালু করেন। ২০১৫ সালে, তিনি তার তৃতীয় সুগন্ধি "নিকট সন্ধ্যা" প্রকাশ করেন এবং ২০১৬ সালে তার চতুর্থ সুগন্ধি "বিচস্কেপ" প্রকাশ করেন। ২০১৭ সালের জুলাই মাসে তার পঞ্চম পারফিউম লাক্স মুক্তি পায়। একই বছর অক্টোবরে, তিনি তার ষষ্ঠ পারফিউম প্রকাশ করেন: অধ্যায় এক। ২০০৭ সাল থেকে, অ্যানিস্টন স্মার্টওয়াটার পানীয়ের জন্য একটি প্রচার অভিযানে কাজ করেছেন; ৭ মার্চ, ২০১১ সালে, তিনি স্মার্টওয়াটারের জন্য "জেনিফার অ্যানিস্টন গোস ভাইরাল" শিরোনামে একটি ইউটিউব ভিডিও প্রকাশ করেন, যা মুক্তির ২৪ ঘন্টার মধ্যে পণ্যটির অনলাইন আগ্রহ তিনগুণ বৃদ্ধি করে। ২০১৩ সালের জানুয়ারিতে, অ্যানিস্টন অ্যাভিনো স্কিন কেয়ারের নতুন মুখপাত্র এবং মুখ হন। বিজ্ঞাপনগুলো ২০১৩ সালের মে মাসে সম্প্রচার শুরু হয়। ২০১৫ সালে, তিনি প্রায় ৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলারের একটি চুক্তিতে এমিরেটস এয়ারলাইন্সের নতুন মুখ হয়ে ওঠেন। দুবাই-ভিত্তিক এমিরেটস এয়ারলাইন্সের জন্য অ্যানিস্টনের বিপণন প্রচারণা সফল হয়েছিল বলে জানা যায়। ২০১৬ সালের ৫ অক্টোবর দ্বিতীয় বিজ্ঞাপনটি মুক্তি পায়। ২০১৬ সালে, তিনি আইলাভ ক্যাম্পেইনের মুখপাত্র হন। ২০১২ থেকে ২০১৬ সাল পর্যন্ত, তিনি হেয়ার কেয়ার ব্র্যান্ড লিভিং প্রুফের একজন মুখপাত্র এবং সহ-মালিক ছিলেন। ২০১৬ সালে ইউনিলিভার কোম্পানিটি কিনে নেয় এবং অ্যানিস্টন সেই সময় চলে যান। | [
{
"question": "তার অন্য কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন নির্দিষ্ট বিজ্ঞাপন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন বিজ্ঞাপন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন মিউজিক ভিডিও করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন স্মরণীয়... | [
{
"answer": "তার অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে বিজ্ঞাপন এবং মিউজিক ভিডিও।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হাইনেকেন বাণিজ্যিক এবং ব্র্যান্ডিং এর কারণে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিষিদ্ধ ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যানিস্টন এল'ওরিয়াল চুলের পণ্যের বিজ্ঞাপনেও কাজ করেছেন।",
"turn_id": ... | 210,162 |
wikipedia_quac | পিথোরাগড়ে অবস্থানকালে বেকার তাঁর ইংরেজি নির্মাণ শিক্ষাকে বিভিন্ন সমস্যা ও উপকরণের জন্য অপর্যাপ্ত বলে মনে করেন। এগুলির মধ্যে ছিল উইপোকা ও বার্ষিক বর্ষা, সেইসঙ্গে ল্যাটেরাইট, গোবর ও কাদার দেয়াল। তিনি শীঘ্রই জানতে পারেন যে, স্থানীয় স্থাপত্য ও পদ্ধতিই ছিল স্থানীয় সমস্যা সমাধানের একমাত্র কার্যকর উপায়। তিনি তার আবিষ্কার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন (যা তিনি নম্রভাবে স্বীকার করেছিলেন যে কেবল তার জন্য 'উদ্ভাবন' ছিল এবং যারা তার পর্যবেক্ষণের অনুশীলনগুলি বিকাশ করেছিল তাদের কাছে সাধারণ জ্ঞান ছিল), তিনি উপলব্ধি করেছিলেন যে আধুনিক স্থাপত্য আন্দোলন যা সেই সময়ে জনপ্রিয়তা অর্জন করছিল যা পুরানো ছিল শুধুমাত্র কারণ এটি পুরানো ছিল না বলে নিন্দা করেছিল। বেকার স্থানীয় কারুশিল্প, ঐতিহ্যগত কৌশল ও উপকরণ গ্রহণ করেন। আধুনিক প্রযুক্তির এই বিচক্ষণ ব্যবহার স্থানীয় স্থাপত্যকে তার সাংস্কৃতিক পরিচয় বজায় রাখতে সাহায্য করে এবং স্থানীয় উপকরণের ব্যবহারের কারণে খরচ কম থাকে। দালানকোঠা নির্মাণ এবং ইট ও চুনসুরকির মতো নির্মাণ সামগ্রী উৎপাদনের জন্য স্থানীয় শ্রমের ব্যবহারের ফলে স্থানীয় অর্থনীতিও পুনরুজ্জীবিত হয়। বেকার পাহাড়ে বেশ কয়েকটি স্কুল, চ্যাপেল ও হাসপাতাল নির্মাণ করেন। অবশেষে, তার ব্যয়বহুল ভবনগুলোর কথা ছড়িয়ে পড়লে সমভূমি থেকে আরও অনেক খদ্দের বেকারের সঙ্গে যোগাযোগ করতে শুরু করে। প্রথম দিকের ক্লায়েন্টদের মধ্যে একজন ছিলেন ওয়েল্টি ফিশার, যিনি একটি'সাক্ষরতা গ্রাম' প্রতিষ্ঠা করতে চেয়েছিলেন, যেখানে তিনি অশিক্ষিত এবং সদ্য শিক্ষিত প্রাপ্তবয়স্কদের তাদের দক্ষতা বাড়াতে সাহায্য করার জন্য শিক্ষাদানের পদ্ধতি হিসাবে পুতুল নাচ, সঙ্গীত এবং শিল্প ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন। একজন বয়স্কা মহিলা, যিনি তার স্বাস্থ্যের ঝুঁকি নিয়ে লরির সঙ্গে দেখা করতে এসেছিলেন, তিনি গ্রামের জন্য পরিকল্পনা না পাওয়া পর্যন্ত সেখান থেকে যেতে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। চিকিৎসা পেশাজীবীরা যখন উপলব্ধি করেন যে, তাদের রোগীদের জন্য যে কোন ধরনের চিকিৎসা পদ্ধতির মতই তাদের চারপাশের পরিবেশও আরোগ্য প্রক্রিয়ার একটি অংশ, তখন বেকারকে একমাত্র স্থপতি বলে মনে করা হয়, যিনি ভারতীয় রোগীদের চারপাশের পরিবেশকে কিভাবে আরামদায়ক করে তোলা যায় সে সম্পর্কে যথেষ্ট সচেতন ছিলেন। তার উপস্থিতি শীঘ্রই মিস ফিশারের "গ্রাম"-এ প্রয়োজন হবে, এবং তিনি তার সমস্ত প্রকল্পের নির্মাণস্থলে তার অবিরত উপস্থিতির জন্য সুপরিচিত হয়ে ওঠে, কিভাবে নির্দিষ্ট নকশা সমাধান অর্জন করা যায় সে সম্পর্কে রাজমিস্ত্রি এবং শ্রমিকদের হাতে আঁকা নির্দেশাবলীর মাধ্যমে নকশাগুলি চূড়ান্ত করে। | [
{
"question": "তার প্রথম স্থাপত্যিক লক্ষ্য কী ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পণ্যের সমস্যা কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর জন্য তাকে কত মূল্য দিতে হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যা শিখেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা নি... | [
{
"answer": "তার প্রথম স্থাপত্য লক্ষ্য ছিল স্থানীয় স্থাপত্য এবং পদ্ধতিগুলি আরও ভালভাবে বোঝা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই পণ্যটি স্থানীয় অবস্থার জন্য উপযুক্ত ছিল না, কারণ তাকে উইপোকা, বার্ষিক বর্ষা, ল্যাটেরাইট, গরুর গোবর এবং কাদার দেওয়ালের সঙ্গে মোকাবিলা করতে হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},... | 210,164 |
wikipedia_quac | তার চারটি টেলিভিশন শো ব্যর্থ হওয়ার পর, তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের একটি গ্যাস স্টেশনে ওয়ারেন লিটলফিল্ডের কাছে তার কর্মজীবন সম্পর্কে পুনরায় আশ্বাস চান। এনবিসি বিনোদন প্রধান অ্যানিস্টনকে অভিনয় চালিয়ে যেতে উৎসাহিত করেন এবং কয়েক মাস পর তাকে ফ্রেন্ডসের জন্য অভিনয় করতে সাহায্য করেন, যেটি এনবিসির ১৯৯৪-১৯৯৫ সালের পতনশীল লাইনআপে অভিষেক হয়। এই অনুষ্ঠানের প্রযোজকরা মূলত অ্যানিস্টনকে মনিকা গেলার চরিত্রে অভিনয়ের জন্য অডিশন দিতে চেয়েছিলেন, কিন্তু কোর্টনি কক্সকে এই চরিত্রের জন্য অধিকতর উপযুক্ত বলে মনে করা হয়। তাই, আ্যনিস্টনকে র্যাচেল গ্রিন হিসেবে নেওয়া হয়েছিল। তিনি স্যাটারডে নাইট লাইভে একজন ফিচার শিল্পী হিসেবে কাজ করার প্রস্তাব পান, কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন। তিনি ১৯৯৪ সাল থেকে ২০০৪ সাল পর্যন্ত রেচেল চরিত্রে অভিনয় করেন। অনুষ্ঠানটি সফল হয় এবং অ্যানিস্টন তার সহ-তারকাদের সাথে টেলিভিশন দর্শকদের মধ্যে বিশ্বব্যাপী স্বীকৃতি অর্জন করেন। অ্যানিস্টন ফ্রেন্ডসের শেষ দুই মৌসুমের প্রতিটি পর্বের জন্য ১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার বেতন পান এবং পাঁচটি এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন (দুটি পার্শ্ব অভিনেত্রীর জন্য, তিনটি প্রধান অভিনেত্রীর জন্য)। এছাড়া তিনি দুটি গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন এবং ২০০৩ সালে সঙ্গীতধর্মী বা হাস্যরসাত্মক ধারাবাহিকে শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার অর্জন করেন। গিনেস ওয়ার্ল্ড বুক অফ রেকর্ডস (২০০৫) অনুসারে, অ্যানিস্টন (তার মহিলা সহশিল্পীদের সাথে) ফ্রেন্ডসের শেষ মৌসুমের জন্য $১ মিলিয়ন প্রতি এপিসোড পে চেকের মাধ্যমে সর্বকালের সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক প্রাপ্ত টিভি অভিনেত্রী হয়ে ওঠেন। ডেভিড শুইমার দ্বারা চিত্রিত রস গেলারের সাথে তার সম্পর্ক দর্শকদের মধ্যে ব্যাপকভাবে জনপ্রিয় ছিল, এবং এই দম্পতিকে প্রায়ই পোল এবং ম্যাগাজিন দ্বারা টিভির প্রিয় জুটি হিসাবে ভোট দেওয়া হত। চলচ্চিত্র থেকে চার বছর বিরতির পর তিনি ১৯৯৬ সালে চলচ্চিত্রে ফিরে আসেন এবং স্বাধীন চলচ্চিত্র শেস দ্য ওয়ান (১৯৯৬) ও ড্রিম ফর অ্যান ইনসমনিয়াক (১৯৯৮) এ অভিনয় করেন। অ্যানিস্টনের অভিনীত প্রথম চলচ্চিত্র হল "পিকচার পারফেক্ট" (১৯৯৭), যেখানে তিনি কেভিন বেকন ও জে মোরের বিপরীতে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করলেও, অ্যানিস্টনের অভিনয় আরও উষ্ণভাবে গৃহীত হয়, অনেক সমালোচক মনে করেন যে তিনি পর্দায় উপস্থিত ছিলেন। তিনি পরিচালক মাইক জজের "অফিস স্পেস" (১৯৯৯) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ১৯৯৮ সালে দ্য অবজেক্ট অব মাই অ্যাফেয়ার (১৯৯৮) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্র দ্য গুড গার্ল (২০০২)-এ অভিনয় করে সমাদৃত হন। শেষোক্ত চলচ্চিত্রটি তুলনামূলকভাবে কম প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায় - মোট ৭০০-এর নিচে - এবং মার্কিন বক্স অফিসে ১৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। ২০০২ সালে চলচ্চিত্র সমালোচক রজার এবার্ট এই চরিত্রটিকে তার প্রথম সফল চলচ্চিত্র বলে ঘোষণা করেন। তিনি বলেন, "অফিস স্পেস থেকে শুরু করে ডিসপোজেবল পিকচার পারফেক্ট (১৯৯৭) পর্যন্ত বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করার পর, জেনিফার অ্যানিস্টন অবশেষে তার "ফ্রেন্ডস" ছবিটিকে একটি স্বাধীন চলচ্চিত্র হিসেবে ব্যঙ্গাত্মক আগুন ও আবেগপূর্ণ বিশৃঙ্খলার মধ্যে দিয়ে ভেঙ্গে ফেলেন। তাকে আর একইভাবে বিবেচনা করা সম্ভব হবে না।" | [
{
"question": "কোন অনুষ্ঠানের মাধ্যমে অ্যানিস্টন তার টিভি অভিষেক ঘটান?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বন্ধুদের ক্ষেত্রে তিনি কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সমালোচক এবং ভক্তদের সাথে অনুষ্ঠানটি কেমন আচরণ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে স... | [
{
"answer": "অ্যানিস্টন ফ্রেন্ডস শো দিয়ে তার টিভি কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি র্যাচেল গ্রিন চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সমালোচক এবং ভক্তদের কাছে অনুষ্ঠানটি সফল ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি শে'স দ্য ওয়ান (১৯৯৬) ... | 210,165 |
wikipedia_quac | ফস্টারের নতুন দশকের প্রথম প্রকল্প ছিল কিথ গর্ডনের চলচ্চিত্র ওয়াকিং দ্য ডেড (২০০০), যা তিনি প্রযোজনা করেছিলেন। তিনি হানিবল (২০০১) চলচ্চিত্রে স্টারলিং চরিত্রে অভিনয় করতে অস্বীকার করেন এবং জুলিয়ান মুরের পরিবর্তে ফ্লোরা প্লাম নামে একটি নতুন পরিচালনামূলক প্রকল্পে মনোনিবেশ করেন। ১৯৩০-এর দশকের একটি সার্কাস এবং তারকা ক্লেয়ার ডেনস ও রাসেল ক্রোকে কেন্দ্র করে চলচ্চিত্রটি নির্মাণ করার কথা ছিল, কিন্তু ক্রো সেটে আহত হওয়ার পর এবং নির্ধারিত সময়ে চিত্রগ্রহণ সম্পন্ন করতে না পারায় চলচ্চিত্রটিকে স্থগিত করা হয়; পরবর্তী বছরগুলোতে ফস্টার প্রকল্পটিকে পুনরুজ্জীবিত করার চেষ্টা করে ব্যর্থ হন। বিতর্কিতভাবে, তিনি নাৎসী চলচ্চিত্র পরিচালক লেনি রিফেনস্তাহলের জীবনীমূলক চলচ্চিত্র পরিচালনা ও তাতে অভিনয় করার আগ্রহ প্রকাশ করেন, যিনি এই ধারণাটি পছন্দ করেননি। এই ব্যর্থতার পাশাপাশি, ফস্টার ২০০১ সালে এগ পিকচার্স বন্ধ করে দেন এবং বলেন যে এটি "খুবই অকৃতজ্ঞ, খারাপ কাজ"। কোম্পানির সর্বশেষ প্রযোজনা, দ্য ডেঞ্জারাস লাইভস অফ আল্টার বয়েজ, জানুয়ারী ২০০২ সালে সানড্যান্স চলচ্চিত্র উৎসবে প্রিমিয়ার হয়। চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং গ্রীষ্মে সীমিত পরিসরে মুক্তি পায়। ফ্লোরা প্লাম বাতিল হওয়ার পর, ফস্টার ডেভিড ফিঞ্চার এর থ্রিলার প্যানিক রুম এর প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। চিত্রগ্রহণ পুনরায় শুরু করার আগে, ফস্টারকে মাত্র এক সপ্তাহ দেওয়া হয়েছিল, যাতে তিনি তার মেয়ের সাথে একটি আতঙ্ক কক্ষযুক্ত বাড়িতে যাওয়ার জন্য প্রস্তুত হতে পারেন, যা তাদের প্রথম রাতে একটি গৃহ আক্রমণের কারণে ব্যবহার করতে হয়। এটি ২০০২ সালের মার্চ মাসে উত্তর আমেরিকার উদ্বোধনী সপ্তাহান্তে $৩০ মিলিয়নেরও বেশি আয় করে। বক্স অফিসে সফল হওয়ার পাশাপাশি চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। ২০০৪ সালে ফস্টার ফরাসি নাট্যধর্মী "আ ভেরি লং এনগেজমেন্ট" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। প্রথমটি ছিল ফ্লাইটপ্ল্যান (২০০৫), যেখানে তিনি একজন নারী চরিত্রে অভিনয় করেন যার মেয়ে রাতারাতি ফ্লাইটের সময় অদৃশ্য হয়ে যায়। এটি বিশ্বব্যাপী বক্স অফিসে সাফল্য অর্জন করে, কিন্তু প্রধানত নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। এর পরে স্পাইক লি'র ওয়াল স্ট্রিটে একটি ব্যাংক হিস্ট সম্পর্কে সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিকভাবে সফল ইনসাইড ম্যান (২০০৬) নির্মিত হয়, যেখানে ডেনজেল ওয়াশিংটন ও ক্লাইভ ওয়েন অভিনয় করেন। তৃতীয় থ্রিলার, দ্য ব্রেভ ওয়ান (২০০৭), ট্যাক্সি ড্রাইভার এর সাথে কিছু তুলনার সৃষ্টি করে, যেখানে ফস্টার একজন নিউ ইয়র্কার চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি গুরুতরভাবে আহত হন এবং তার বাগদত্তা ও কুকুরকে রাস্তায় এলোমেলো আক্রমণের ফলে হারিয়ে যান। এটি সফল না হলেও ফস্টার তার ষষ্ঠ গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। এই দশকে তার শেষ চলচ্চিত্র ছিল শিশুদের রোমাঞ্চকর চলচ্চিত্র নিমস আইল্যান্ড (২০০৮), যেখানে তিনি জেরার্ড বাটলার ও অ্যাবিগেল ব্রেসলিনের বিপরীতে একজন অ্যাগোরফোবিক লেখক চরিত্রে অভিনয় করেন। এটি ম্যাভেরিক (১৯৯৪) চলচ্চিত্রের পর তার অভিনীত প্রথম হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র। ২০০৯ সালে, তিনি দ্য সিম্পসনস এর "ফোর গ্রেট উইমেন অ্যান্ড এ ম্যানিকিউর" ধারাবাহিকে ম্যাগির কণ্ঠ দেন। | [
{
"question": "২০০০ সালে তার কর্মজীবনে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কর্মজীবনে কোন বাধা এসেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি সেই ভূমিকা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফ্লোরা প্লাম কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "২০০০ সালে ফস্টারের নতুন দশকের প্রথম প্রকল্প ছিল কিথ গর্ডনের চলচ্চিত্র ওয়াকিং দ্য ডেড (২০০০), যা তিনি প্রযোজনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফ্লোরা প্লাম চলচ্চিত্রের কাজ শেষ করতে না পারায় তার কর্মজীবনে বিঘ্ন ঘটে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এই ভূমিকাটি প্রত্য... | 210,167 |
wikipedia_quac | ফস্টারের কর্মজীবন শুরু হয় ১৯৬৫ সালে একটি টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে কপারটোন মেয়ে চরিত্রে অভিনয়ের মধ্য দিয়ে, যখন তার বয়স ছিল মাত্র তিন বছর। তার মা মূলত চেয়েছিলেন শুধুমাত্র তার বড় ভাই বাডিকে বিজ্ঞাপনের জন্য অডিশন দিতে, কিন্তু জোডিকে তাদের সাথে কাস্টিং কল পর্যন্ত নিয়ে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি কাস্টিং এজেন্টদের নজরে পড়েন। টেলিভিশনে তার কাজের জন্য তিনি আরও বিজ্ঞাপন চিত্রে কাজ করেন এবং ১৯৬৮ সালে সিটকম মেবেরি আর.এফ.ডি.তে একটি ছোট চরিত্রে অভিনয় করেন, যেখানে তার ভাই অভিনয় করেন। পরবর্তী বছরগুলোতে ফস্টার বিজ্ঞাপনে কাজ করতে থাকেন এবং পঞ্চাশটিরও বেশি টেলিভিশন অনুষ্ঠানে কাজ করেন। এই সময়ে তিনি ও তার ভাই পরিবারের উপার্জনকারী হয়ে ওঠেন। যদিও ফস্টারের অধিকাংশ টেলিভিশন উপস্থিতিই ছিল ছোট, তিনি "দ্য কোর্টশিপ অব এডি'স ফাদার" (১৯৬৯-১৯৭১) ও "বব অ্যান্ড ক্যারল অ্যান্ড টেড অ্যান্ড অ্যালিস" (১৯৭৩) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ফস্টার ডিজনির চলচ্চিত্রেও অভিনয় করেছেন। টেলিভিশন চলচ্চিত্র মেনস অন দ্য মাউন্টেন (১৯৭০)-এ অভিনয় করার পর তিনি নেপোলিয়ান ও সামান্থা (১৯৭২)-এ অভিনয় করেন। সে দুর্ঘটনাবশত সেটের উপর থাকা সিংহকে ধরে ফেলে, যার ফলে সে তার পিঠে স্থায়ী ক্ষতচিহ্ন রেখে যায়। তার অন্যান্য প্রাথমিক চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছে রাকেল ওয়েলচ গাড়ি কানসাস সিটি বোম্বার (১৯৭২), ওয়েস্টার্ন ওয়ান লিটল ইন্ডিয়ান (১৯৭৩), মার্ক টোয়েইন অভিযোজন টম সয়ার (১৯৭৩) এবং মার্টিন স্কোরসেজির অ্যালিস ডোজন্ট লিভ হিয়ার এনিমোর (১৯৭৪)। ফস্টার বলেন, তিনি শিশু বয়সে অভিনয় করতে পছন্দ করতেন এবং তার প্রাথমিক কাজকে তিনি যে অভিজ্ঞতা লাভ করেছিলেন তার জন্য মূল্যবান বলে মনে করেন: "কিছু লোক খুব তাড়াতাড়ি বিরতি নেয় এবং বলে, 'আমি কখনো বিজ্ঞাপন করব না! এটা খুবই নিচু মাথা!' আমি তাদের বলতে চাই, 'বেশ, আমি সত্যিই আনন্দিত যে তুমি সুন্দর চেহারা পেয়েছ, কারণ আমি ২০ বছর ধরে এই কাজ করেছি আর আমি মনে করি এটা সত্যিই অমূল্য; এটা আমাকে অনেক কিছু শিখিয়েছে।'" | [
{
"question": "ফস্টারের প্রথম অভিনয় ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন বিজ্ঞাপন করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম চলচ্চিত্র ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "ফস্টারের প্রথম অভিনয় ছিল একটি টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে তামাটে মেয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৫",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার প্রথম চলচ্চিত্র ভূমিকা ছিল নেপোলিয়ন এবং সামান্থা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 210,168 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার পর, আলসি ম্যাকডোনাল্ড, জিল বার্ড এবং রবার্ট ম্যাককম্ব যথাক্রমে আইনজীবী (বর্তমানে সমান সুযোগ কমিশন), স্থপতি এবং শিক্ষক হিসেবে যথাক্রমে "উপযুক্ত চাকরি" গ্রহণ করেন। ডেভিড ম্যাককম্ব ও লি ব্ল্যাকিড সুসানের সাথে যুক্ত ছিলেন। মার্টিন কেসি অল্প সময়ের জন্য ব্ল্যাকাইড সুসানে যোগ দেন এবং ১৯৯০ সালের এপ্রিল মাসে নিক গুহা এবং ব্যাড সিডের স্থায়ী সদস্য হন। ১৯৯০ সালে ডেভিড ম্যাককম্ব তার একক কর্মজীবনের লক্ষ্য নিয়ে লন্ডনে ফিরে আসেন। ১৯৮৬ সালে যুক্তরাজ্যে মেরুদণ্ড ভেঙ্গে যাওয়ার পর থেকে ম্যাককম্ব দীর্ঘস্থায়ী ও তীব্র পিঠে ব্যথা ভোগ করেন যা তার মৃত্যু পর্যন্ত তাকে জর্জরিত করে। ১৯৯২ সালে কোন সফলতা না পেয়ে তিনি অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে আসেন এবং মাশরুম রেকর্ডসের জন্য কিছু একক গান রেকর্ড করেন (ক্যাসি ও লি উভয়ের সমন্বয়ে)। ১৯৯৪ সালে তিনি লাভ অব উইল নামে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। তিনি অন্যান্য অনেক সঙ্গীতশিল্পীর সাথে বিভিন্ন প্রকল্পে কাজ করেন, যার মধ্যে একটি ব্যান্ড, রেড পনিস, ইউরোপ সফর অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৯৩ সালের জুন মাসে দ্য ট্রিফিডসের তিনজন সাবেক সদস্য ডেভিড ম্যাককম্ব, রবার্ট ম্যাককম্ব এবং লি, চার্লি ওয়েন এবং ক্রিস উইলসন অ্যাকাফের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম নেভার কামিং ডাউনে অতিথি ছিলেন। ডেভিড মেলবোর্নে চলে গেলে আরেকটি প্রকল্প, কাস্টার গঠন করা হয়, কিন্তু তার অসুস্থতার কারণে তারা শুধুমাত্র মেলবোর্নের চারপাশে বিক্ষিপ্তভাবে বাজিয়েছিল, যদিও রেকর্ডিং শুরু হয়েছিল এবং একটি একক সীমিত মুক্তির জন্য প্রস্তুত ছিল। রেড পনিস সফরের পর ডেভিড ম্যাককম্ব নেশাকর ওষুধের অপব্যবহারজনিত স্বাস্থ্যগত সমস্যায় ভোগেন, যার ফলে ১৯৯৬ সালে তাকে হার্ট ট্রান্সপ্লান্ট করতে হয়। তার পিঠের সমস্যা সত্ত্বেও তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি কোর্সে ভর্তি হন এবং তার প্রচুর গান রেকর্ড করেন। তিনি হুলিয়ান উ এর স্টুডিওতে ৭ টি ডেমো রেকর্ড করেন। গ্রাহাম লি'র সাথে 'কোস্টার' গঠন, পিয়ানোতে কিরনান বক্স, ড্রামে স্টুয়ার্ট সোলার, বেস গিটারে উইল একারস এবং স্যাক্সোফোনে ম্যাট হাববিন। অসুস্থ স্বাস্থ্যের কারণে সরাসরি পরিবেশনা সীমিত হয়ে পড়ে, কিন্তু লেখা, আয়োজন এবং অন্যান্য সাহিত্য প্রকল্পগুলি প্রচণ্ড গতিতে চলতে থাকে। মেলবোর্নে গাড়ি দূর্ঘটনার পর তাঁকে সেন্ট ভিনসেন্ট হাসপাতালে ভর্তি করা হয়। তিন দিন পর ২ ফেব্রুয়ারি, ১৯৯৯ তারিখে ৩৭তম জন্মদিনের কয়েকদিন পূর্বে নিজ বাড়িতে তাঁর দেহাবসান ঘটে। ২০০০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, ভিক্টোরিয়ার স্টেট করনার তার আবিষ্কারগুলো প্রকাশ করার পর, দ্যা ওয়েস্ট অস্ট্রেলিয়ান সংবাদপত্র লিখেছিল: "[করনার] জনস্টোন বলেছিলেন যে, ম্যাককমবের মানসিক ও শারীরিক অবস্থা তার (গাড়ি) দুর্ঘটনার পর আরও খারাপ হয়ে গিয়েছিল কিন্তু ১৯৯৬ সালে তার হার্ট ট্রান্সপ্লান্টের সময় হেরোইনের বিষক্রিয়ার কারণে তার মৃত্যু হয়েছিল।" | [
{
"question": "তারা কোন বছর ভেঙ্গেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন কারণে এই সম্পর্ক ভেঙে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পরে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা আর কোন কোন উপযুক্ত কাজ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তা... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার পর, আলসি ম্যাকডোনাল্ড, জিল বার্ড এবং রবার্ট ম্যাককম্ব যথাক্রমে আইনজীবী, স্থপতি এবং শিক্ষক হিসেবে \"উপযুক্ত চাকরি\" গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা অ... | 210,169 |
wikipedia_quac | ১৯৭৬ সালে পার্থে, উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্র ডেভিড ম্যাককম্ব, অ্যাকুইস্টিক এবং বেস গিটার এবং ভোকাল, এবং অ্যালান "আলসি" ম্যাকডোনাল্ড, ড্রামস এবং ভোকালস, একটি মাল্টিমিডিয়া প্রকল্প হিসাবে ডালসি গঠন করে, সঙ্গীত, বই এবং ছবি তৈরি করে। তারা ফিল কাকুলাসের সাথে গিটার এবং কণ্ঠ দিয়ে গান রচনা এবং পরিবেশন করেন (তিনটি পরে দ্য ব্ল্যাকেইড সুসানে), তারপর শীঘ্রই ব্লক মুসিক এবং লজিক (এক দিনের জন্য) হয়ে ওঠে। ১৯৭৮ সালের মে মাসে, তারা ট্রিফিডস হয়ে ওঠে, জন উইন্ডহামের পোস্ট-অ্যাপোক্যালিপটিক উপন্যাস দ্য ডে অফ ট্রিফিডস থেকে তাদের নাম গ্রহণ করে। তারা শীঘ্রই গিটারে অ্যান্ড্রু ম্যাকগোওয়ান এবং পিয়ানোতে জুলিয়ান ডগলাস স্মিথের সাথে যোগ দেন। সেপ্টেম্বর মাসে যখন ব্যারন সিনক্লেয়ার বেস গিটারে যোগ দেন, তখন ম্যাককম্ব রিদম গিটারে যোগ দেন। ট্রাফিডস আংশিকভাবে পাঙ্ক রক আন্দোলনের প্রতিক্রিয়ায় শুরু হয়। কিশোর বয়সে তার ডায়েরিতে, ম্যাককম্ব পার্থে ব্যান্ডটির উত্থানের কথা উল্লেখ করেন: "১৯৭৬ সালের ২৭ নভেম্বর রাতে, আলসি ম্যাকডোনাল্ড একটি টেপ তৈরি করেন, একটি খেলনা ড্রাম বাজাতেন এবং ডেভ ম্যাককম্ব অ্যাকুইস্টিক গিটার বাজাতেন। মাল্টিমিডিয়া গ্রুপ 'ডালসি'র জন্ম হয়েছিল। ডালি বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য টেপ (মূলত মূল উপাদানের): দ্য লোফ্ট টেপস, রক 'এন' রোল অ্যাকাউন্ট্যান্সি, লাইভ অ্যাট ডিং ডংস, বোরড কিডস, ডোমেস্টিক কসমস, পিপল আর স্ট্রেঞ্জ ডালি আর স্ট্রেঞ্জর, স্টিভস এবং সেমিনার পাঙ্ক কাজ, প্যাল হর্স হ্যাভ এ ফিট... ডালি চিত্রকলা, ভাস্কর্য এবং কবিতা করেছেন এবং লিখেছেন। তারা ছিল ক্ষুদ্র ও কুটিল, আচ্ছন্ন ও উন্মাদ, বহুমুখী এবং উৎপাদনশীল। এ ছাড়া, সেগুলো অত্যন্ত অপ্রিয় ছিল... ডালসির সদস্যরা তাদের শ্রোতাদের ঘৃণা করতে শুরু করেছিল। তারা এখনও তা করে এবং এই ঘৃণা তাদের সংগীতের এক অবিচ্ছেদ্য অংশ। ১৯৭৭ সালের শেষের দিকে দলগুলি বিভক্ত হয়ে যায়... তারা ১৯৭৮ সালে ব্লক মুসিক নামে তাদের বিখ্যাত ব্লক মুসিক টেপ... এপ্রিল মাসে, তারা লিডারভিল টাউন হল পাঙ্ক ফেস্টিভালে পার্থের পাঙ্ক রক দলের সাথে খেলে, কিন্তু সাধারণত, কেউ নাচেনি। এরপর তারা বাড়ি ফিরে যায় এবং যুক্তিবিদ্যায় রূপান্তরিত হয়। এক দিনের মধ্যে তারা তাদের মন পরিবর্তন করে এবং ট্রিফিডে রূপান্তরিত হয়।" ১৯৭৮ থেকে ১৯৮১ সালের মধ্যে, ম্যাককম্ব ১০০ টিরও বেশি মৌলিক গান লিখেছিলেন এবং দ্য ট্রাইফিডস রেকর্ড করেছিল এবং স্বাধীনভাবে ছয়টি ক্যাসেট টেপ প্রকাশ করেছিল, সহজভাবে বলা যায়, প্রথম (১৯৭৮), দ্বিতীয় (১৯৭৮), তৃতীয় (১৯৭৯), চতুর্থ (১৯৭৯), টেপ ৫ (১৯৮০) এবং ষষ্ঠ (১৯৮১)। ১৯৭৯ সালে কাকালাস ও সিনক্লেয়ার চলে যান এবং ডেভিডের বড় ভাই রবার্ট ম্যাককম্ব বেহালা ও গিটারে এবং উইল একারস বেস গিটারে যোগদান করেন। ১৯৮০ সালে মার্গারেট গিলার্ড কিবোর্ডে যোগ দেন। বছর শেষে, ব্যান্ডটি ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়ান ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজি (বর্তমানে কার্টিন বিশ্ববিদ্যালয়) স্টুডেন্ট গিল্ডের রেডিও শো ৬এনআর (বর্তমানে কার্টিন এফএম) দ্বারা পরিচালিত একটি গান প্রতিযোগিতায় জয়লাভ করে এবং ১৯৮১ সালের জুলাই মাসে তারা তাদের প্রথম একক "স্ট্যান্ড আপ" শেক সাম অ্যাকশন লেবেলে প্রকাশ করে। ম্যাকডোনাল্ড দুই মাসের জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং এককটি মার্ক পিটার্সের সাথে ড্রামার হিসেবে রেকর্ড করা হয়। | [
{
"question": "১৯৭৬ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে ডেইজি গঠন করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন সঙ্গীত তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সফল হয়েছে?... | [
{
"answer": "১৯৭৬ সালে উচ্চ বিদ্যালয়ের শিক্ষার্থীরা একটি মাল্টিমিডিয়া প্রকল্প হিসেবে ডালসি গঠন করে, সঙ্গীত, বই এবং ছবি তৈরি করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডেভিড ম্যাককম্ব এবং অ্যালান \"আলসি\" ম্যাকডোনাল্ড ব্যান্ডদল ডালসি গঠন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা পাঙ্ক রক বানিয... | 210,170 |
wikipedia_quac | অ্যাটকিনস বোনেরা, এরিকা মনিক এবং ট্রেসিনা ইভেটের জন্ম, ক্যালিফোর্নিয়ার ইংলউডে একটি বড় পরিবারে বেড়ে ওঠেন। তাদের মা, থমাসিনা অ্যাটকিনস, একজন সুসমাচার প্রচারক এবং চার্চ অফ গড ইন ক্রাইস্ট এর গায়কদলের পরিচালক। তাদের বাবা এডি এ. অ্যাটকিনস ২০১৩ সালে মারা যাওয়ার আগে চার্চ অব গড ইন ক্রাইস্ট এর একজন সদস্য এবং একজন যুব উপদেষ্টা ছিলেন। বয়স বাড়ার সাথে সাথে, দুই বোন তাদের ভাইবোনদের চেয়ে একে অপরের কাছাকাছি বেড়ে ওঠে: ড্যারেল অ্যাটকিনস (জন্ম ১৯৬৫, একমাত্র জীবিত ছেলে- দ্বিতীয় ছেলে শিশু অবস্থায় মারা যায়), মালিয়া অ্যাটকিনস (জন্ম ১৯৬৭), এরিকা (জন্ম ১৯৭২), টিনা (জন্ম ১৯৭৪), ডেলিসা অ্যাটকিনস-ব্রাউন (জন্ম ১৯৭৭), থমাসিনা অ্যাটকিনস (জন্ম ১৯৭৯), আলানা অ্যাটকিনস-জে পরে, তারা তাদের অর্ধেকেরও বেশি ভাইবোনদের সাথে সৃজনশীলভাবে কাজ করতেন; থমাসিনা, আলানা, ডেলিসা এবং শান্তা অ্যাটকিনস সকলে মেরি মেরির অ্যালবাম এবং স্টেজ পারফরম্যান্সের সময় গান গেয়েছিলেন এবং ডেলিসা মূলত দলের একজন সদস্য ছিলেন কিন্তু কলেজ অনুধাবন করার জন্য তারা পেশাগতভাবে রেকর্ডিং শুরু করার আগে চলে যান। অবশেষে, আট জন অ্যাটকিনস সন্তান বিইটি-তে ববি জোন্সের সুসমাচারের অনুষ্ঠানে একত্রিত হয়। এই সময়ে এরিকা ও ট্রেসিনা গির্জার গায়কদল, সুসমাচারের অনুষ্ঠান ও টেলিভিশনের অনুষ্ঠানগুলোর জগতে প্রবেশ করেছিল। বোনেরা কণ্ঠস্বর অধ্যয়ন করার জন্য এল কামিনো কলেজে ভর্তি হয়েছিল। সেখানে তারা সঙ্গীত বিষয়ে কঠোর একাডেমিক অধ্যয়ন এবং জনপ্রিয় সঙ্গীত জগতের মধ্যে বিভাজনের সম্মুখীন হন। "আমাদের শাস্ত্রীয় সংগীত অধ্যয়ন করতে হতো এবং আরিয়াস গাইতে হতো, যা উত্তম ছিল," এরিকা টাইমসকে বলেছিল, "কিন্তু শিক্ষকরা আমাদের বলত যে, আমরা যদি এমন কিছু গাই, যা আমাদের বাদ্যযন্ত্রের ক্ষতি করবে।" ১৯৯৫ সালে তারা দুজন মাইকেল ম্যাথিউসের ভ্রমণ বিষয়ক গসপেল শো 'মা আই এম সরি অ্যান্ড স্নিকি' দেখতে যান। প্রত্যেক বোন পরবর্তীতে ব্র্যান্ডি সহ বিভিন্ন আরএন্ডবি কাজের জন্য ব্যাকআপ গায়িকা হিসেবে সফর করেন। | [
{
"question": "মরিয়মের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মেরি মেরি বাবা-মা কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন তারা গান গাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "মর... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের মা একজন সুসমাচার প্রচারক এবং চার্চ অফ গড ইন ক্রাইস্ট এর গায়কদলের পরিচালক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "কলেজ জীবনে পেশাগতভাবে রেকর্ডিং শুরু করার আগে ডেলিসা দল ছেড়ে চলে গেলে তারা ... | 210,171 |
wikipedia_quac | ১৮৭৯ সালের এপ্রিল মাসে এলিস ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন। তিনি যৌনতা সম্বন্ধে অধ্যয়ন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন এবং মনে করেছিলেন যে, তার প্রথম পদক্ষেপ হবে একজন চিকিৎসক হিসেবে যোগ্য হওয়া। তিনি সেন্ট টমাস হসপিটাল মেডিক্যাল স্কুলে পড়াশোনা করেন। তার প্রশিক্ষণ একটি ছোট উত্তরাধিকার দ্বারা সাহায্য করেছিল এবং কম পরিচিত এলিজাবেথ এবং জ্যাকবীয় নাটকের মারমেইড সিরিজ সম্পাদনা থেকে আয় করা হয়েছিল। ১৮৮৩ সালে তিনি দ্য ফেলোশিপ অব দ্য নিউ লাইফ-এ যোগ দেন। ১৮৯৭ সালে এলিস এর সেক্সুয়াল ইনভার্সন বইয়ের ইংরেজি অনুবাদ, যা জন এডিংটন সাইমন্সের সাথে যৌথভাবে রচিত এবং মূলত ১৮৯৬ সালে জার্মান ভাষায় প্রকাশিত হয়, সমকামিতার উপর প্রথম ইংরেজি মেডিকেল পাঠ্যপুস্তক। এটি সমকামী পুরুষ ও ছেলেদের মধ্যে যৌন সম্পর্ককে বর্ণনা করে। এলিস সমকামিতা সম্বন্ধে প্রথম বাস্তবধর্মী গবেষণা করেছিলেন, যেহেতু তিনি এটাকে কোনো রোগ, অনৈতিক অথবা অপরাধ হিসেবে চিহ্নিত করেননি। এই কাজটি ধরে নেয় যে সমলিঙ্গের প্রেম বয়সের নিষেধাজ্ঞা এবং লিঙ্গের নিষেধাজ্ঞা অতিক্রম করেছে। ১৮৯৭ সালে একজন বই বিক্রেতা এলিসের বই মজুত করার দায়ে অভিযুক্ত হন। যদিও সমকামী শব্দটি এলিসকে দায়ী করা হয়, তিনি ১৮৯৭ সালে লিখেছিলেন, "'সমকামী' শব্দটি একটি বর্বরভাবে সংকর শব্দ এবং এর জন্য আমি কোন দায়িত্ব দাবি করি না।" এলিস হয়তো অটোইরোটিজম এবং নার্সিসিজমের মানসিক ধারণাগুলি বিকশিত করেছিলেন, যা পরবর্তীতে সিগমুন্ড ফ্রয়েড দ্বারা আরও উন্নত হয়েছিল। এলিসের প্রভাব হয়তো র্যাডক্লিফ হলে পৌঁছেছিল, যার বয়স তখন প্রায় ১৭ বছর ছিল যখন সেক্সুয়াল ইনভার্সন প্রকাশিত হয়েছিল। পরে তিনি নিজেকে একজন যৌন বিপরীত হিসাবে উল্লেখ করেন এবং মিস ওগিলভি ফাইন্ডস হারসেল এবং দ্য ওয়েল অব লোনলিনেস-এ নারী "যৌন বিপরীত" সম্পর্কে লেখেন। ১৯২৮ সালের ১৪ মে দ্য ওয়েল অফ লোনলিনেসের বিচারে এলিস যখন তারকা সাক্ষী হিসেবে প্রণিপাত করেন, তখন নরম্যান হাইয়ার তার স্থলাভিষিক্ত হন কিন্তু কোন সাক্ষীকে ডাকা হয়নি। | [
{
"question": "তিনি চিকিৎসাবিজ্ঞানে কী সম্পাদন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি মেডিকেল স্কুলে কোথায় গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন বছর গ্র্যাজুয়েট হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি মেডিকেল স্কুল থেকে স্নাতক হয়েছিলেন?... | [
{
"answer": "তিনি চিকিৎসাশাস্ত্রে কিছুই সম্পাদন করেননি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সেন্ট টমাস হাসপাতাল মেডিকেল স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কখনোই নিয়মিত চিকিৎসা করতেন না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 210,174 |
wikipedia_quac | ১৯৫১ সালে জোনস ইন্ডিয়ানাপোলিসে মার্কিন কমিউনিস্ট পার্টির সমাবেশে যোগ দিতে শুরু করেন। ম্যাকার্থি শুনানির সময় তিনি হয়রানির শিকার হন, বিশেষ করে পল রোবসনের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে তার মায়ের সাথে একটি অনুষ্ঠানে যোগ দেওয়ার সময়, যার পরে তিনি তার সহকর্মীদের সামনে এফবিআই দ্বারা হয়রানির শিকার হন। এ ছাড়া, তিনি যুক্তরাষ্ট্রে উন্মুক্ত সাম্যবাদীদের সমাজচ্যুতির কারণে হতাশ হয়ে পড়েছিলেন, বিশেষ করে জুলিয়াস ও এথেল রোজেনবার্গের বিচারের সময়। অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, এই হতাশা জোনসের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত ছিল, যেখানে তিনি নিজেকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন, "কীভাবে আমি আমার মার্কসবাদ প্রদর্শন করতে পারি? চিন্তাটা ছিল, চার্চে প্রবেশ করা। জোনস অবাক হয়ে যান যখন একজন মেথডিস্ট সুপারিনটেনডেন্ট তাকে গির্জায় কাজ শুরু করতে সাহায্য করেন যদিও তিনি জানতেন যে জোনস কমিউনিস্ট এবং জোনস ইউএসএ কমিউনিস্ট পার্টির মাধ্যমে তার সাথে দেখা করেননি। ১৯৫২ সালে, তিনি সোমারসেট সাউথসাইড মেথডিস্ট চার্চের একজন ছাত্র যাজক হন, কিন্তু তিনি দাবি করেন যে গির্জার নেতারা তাকে তার মণ্ডলীতে কৃষ্ণাঙ্গদের অন্তর্ভুক্ত করা থেকে বিরত রেখেছিল। এই সময়ের দিকে জোনস সেভেন্থ ডে ব্যাপটিস্ট গির্জায় এক বিশ্বাস আরোগ্যকারী পরিচর্যার সাক্ষী হয়েছিলেন। তিনি লক্ষ করেছিলেন যে, এটা লোকেদের ও তাদের টাকাপয়সাকে আকৃষ্ট করেছিল এবং এই উপসংহারে এসেছিলেন যে, এই ধরনের আরোগ্যসাধন থেকে আর্থিক সম্পদ লাভ করার মাধ্যমে তিনি তার সামাজিক লক্ষ্যগুলো সম্পাদন করতে সাহায্য করতে পারেন। জোন্স ১৯৫৬ সালের ১১ই জুন থেকে ১৫ই জুন পর্যন্ত এক বিরাট ধর্মীয় সম্মেলনের আয়োজন করেছিলেন, যেটার নাম ছিল ক্যাডল আবাস। জনতাকে আকর্ষণ করার জন্য জিমের একজন ধর্মীয় প্রধান ব্যক্তির প্রয়োজন ছিল আর তাই তিনি রেভার সঙ্গে সেই গির্জায় যাওয়ার ব্যবস্থা করেছিলেন। উইলিয়াম এম. ব্র্যানহাম, একজন আরোগ্যকারী সুসমাচার প্রচারক এবং ধর্মীয় লেখক, যিনি সেই সময়ে অরাল রবার্টসের মতো অত্যন্ত সম্মানিত ছিলেন। সম্মেলনের পর, জোনস তার নিজের গির্জা চালু করতে পেরেছিলেন, যেটার নাম পরিবর্তন করে পিপলস টেম্পল খ্রিস্টান চার্চ ফুল সুসমাচারে পরিণত হয়েছিল। পিপলস টেম্পল প্রাথমিকভাবে একটি আন্তঃজাতিগত মিশন হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। | [
{
"question": "জিম জোন্স ইন্ডিয়ানা শুরু হওয়ার সময় কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সমাবেশগুলো কি হিংস্র হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কার কাছ থেকে এই হয়রানি পেয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মা কি আহত হয়েছে?",
"turn_id... | [
{
"answer": "১৯৫১ সালে জোনস ইন্ডিয়ানাপোলিসে মার্কিন কমিউনিস্ট পার্টির সমাবেশে যোগ দিতে শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার মায়ের কাছ থেকে হয়রানি পেয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
... | 210,175 |
wikipedia_quac | ১৯৬০ সালে ইন্ডিয়ানাপোলিসের মেয়র চার্লস বসওয়েল জোন্সকে মানবাধিকার কমিশনের পরিচালক নিযুক্ত করেন। জোনস নিম্ন প্রোফাইল বজায় রাখার বসওয়েলের পরামর্শ উপেক্ষা করেন, স্থানীয় রেডিও এবং টেলিভিশন প্রোগ্রামগুলিতে তার দৃষ্টিভঙ্গির জন্য নতুন আউটলেট খুঁজে বের করেন। মেয়র এবং অন্যান্য কমিশনার যখন জোনসকে তার জনসেবামূলক কাজ কমিয়ে দিতে বলেন, তখন তিনি প্রতিরোধ করেন এবং নাএসিপি এবং আরবান লীগের একটি সভায় উন্মত্তভাবে উল্লাসিত হন, যখন তিনি তার শ্রোতাদের আরো বেশি জঙ্গি হওয়ার জন্য চিৎকার করেন, এবং শেষে তিনি বলেন, "আমার জনগণকে যেতে দাও!" এই সময়ে, জোনস গির্জা, রেস্টুরেন্ট, টেলিফোন কোম্পানি, পুলিশ বিভাগ, একটি থিয়েটার, একটি বিনোদন পার্ক এবং মেথডিস্ট হাসপাতালকে জাতিগতভাবে একতাবদ্ধ করতে সাহায্য করেছিলেন। দুটি আফ্রিকান-আমেরিকান পরিবারের বাড়িতে স্বস্তিকা আঁকা হলে জোনস ব্যক্তিগতভাবে স্থানীয় কৃষ্ণাঙ্গদের সান্ত্বনা প্রদান করেন এবং সাদাদের স্থান পরিবর্তন না করতে পরামর্শ দেন, যাতে সাদারা উড়তে না পারে। কালো গ্রাহকদের সেবা দিতে অস্বীকার করে এমন রেস্টুরেন্টগুলো ধরার জন্য জোনস ফাঁদ পেতেছিলেন এবং আমেরিকান নাৎসি নেতাদের কাছে চিঠি লিখেছিলেন এবং তারপর প্রচার মাধ্যমে তাদের প্রতিক্রিয়া ফাঁস করে দিয়েছিলেন। ১৯৬১ সালে একটি হাসপাতাল ধসের পর জোনসকে যখন দুর্ঘটনাবশত ব্ল্যাক ওয়ার্ডে রাখা হয়, তখন তিনি স্থানান্তর করতে অস্বীকার করেন; তিনি কালো রোগীদের বিছানা এবং বিছানার প্যান খালি করতে শুরু করেন। জোনসের কাজের ফলে আসা রাজনৈতিক চাপের কারণে হাসপাতালের কর্মকর্তারা ওয়ার্ডগুলোকে পৃথক করতে বাধ্য হয়েছিল। জোন্স তার ইন্টিগ্রেশনবাদী দৃষ্টিভঙ্গির জন্য ইন্ডিয়ানাতে বেশ সমালোচনার সম্মুখীন হন। হোয়াইট-মালিকানাধীন ব্যবসা প্রতিষ্ঠান এবং স্থানীয়রা তার সমালোচনা করত। মন্দিরে একটি স্বস্তিকা স্থাপন করা হয়, মন্দিরের কয়লা স্তূপে একটি ডায়নামাইট রাখা হয়, এবং একটি মৃত বিড়াল একটি হুমকি ফোন কলের পর জোনসের বাড়িতে নিক্ষেপ করা হয়। অন্যান্য ঘটনাও ঘটে, যদিও কেউ কেউ সন্দেহ করেন যে জোনস নিজে অন্তত কিছু ঘটনার সাথে জড়িত ছিলেন। | [
{
"question": "কীভাবে জিম জোন্স বর্ণবৈষম্যের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে এটা কিভাবে করলো, সে কি সে সময় রাজনীতিবিদ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বাকি লোকেরা কীভাবে একতাবদ্ধ হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্থানীয় সাদা চামড়ার লোকে... | [
{
"answer": "জিম জোনস গির্জা, রেস্টুরেন্ট, টেলিফোন কোম্পানি এবং মেথোডিস্ট হাসপাতালকে জাতিগতভাবে একতাবদ্ধ করতে সাহায্য করার মাধ্যমে বর্ণবাদের সঙ্গে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মেয়রের অধীনে মানবাধিকার কমিশনের পরিচালক হয়ে তিনি তা করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইন্ড... | 210,176 |
wikipedia_quac | ১৮২০ সালে কুপারের স্ত্রী সুজান দাবি করেন যে, তিনি যে-বইটি পড়ছেন, সেটার চেয়ে তিনি আরও ভাল একটি বই লিখতে পারেন। এই বাজির জবাবে কুপার রচনা করেন প্রিকেয়ার (১৮২০) উপন্যাস। এটি নৈতিকতা ও আচরণের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যা জেন অস্টেনের উপন্যাসের দৃষ্টিভঙ্গি দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। তিনি বেনামীভাবে প্রিসিকিউশন প্রকাশ করেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও ইংল্যান্ড থেকে এটি অনুকূল সাড়া পায়। অন্যদিকে তাঁর দ্বিতীয় উপন্যাস দ্য স্পাই (১৮২১) তাঁর প্রতিবেশী ও পারিবারিক বন্ধু জন জে রচিত একটি গল্প থেকে অনুপ্রাণিত। এটি আরও সফল হয় এবং একটি সেরা বিক্রিত চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে; এই বিপ্লবী যুদ্ধের গল্পের পটভূমি নিউ ইয়র্কের রাইতে জন জে'র পারিবারিক বাড়ি "দ্য পঙ্গপাল" ছিল বলে ব্যাপকভাবে বিশ্বাস করা হয়। ১৮২৩ সালে কুপার লেদারস্টকিং সিরিজের প্রথম বই দি পাইওনিয়ারস প্রকাশ করেন। সিরিজটিতে ন্যাটি বাম্পপো, ডেলাওয়্যার ইন্ডিয়ানদের সাথে একজন সম্পদশালী আমেরিকান কাঠমিস্ত্রি এবং তাদের প্রধান চিঙ্গাচোককে দেখানো হয়েছে। কুপারের সবচেয়ে বিখ্যাত উপন্যাস দ্য লাস্ট অব দ্য মহিকানস (১৮২৬) এর প্রধান চরিত্র ছিলেন বুম্পো। বইটি উনবিংশ শতাব্দীর সর্বাধিক পঠিত মার্কিন উপন্যাসগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। ১৮২৩ সালে কুপার নিউ ইয়র্কের বিচ স্ট্রিটে বাস করতেন। সেখানে তিনি ফিলাডেলফিয়া ফিলোসফিকাল সোসাইটির সদস্য হন। সেই বছরের আগস্ট মাসে তার প্রথম ছেলে মারা যায়। ১৮২৪ সালে জেনারেল লাফায়েট ফ্রান্সের ক্যাডমাস জাহাজে করে নিউ ইয়র্ক সিটির ক্যাসেল গার্ডেনে জাতির অতিথি হিসেবে আসেন। কুপার তার আগমনের সাক্ষী ছিলেন এবং অভ্যর্থনা ও বিনোদনের সক্রিয় কমিটির একজন ছিলেন। | [
{
"question": "তার প্রথম কয়েকটা প্রচেষ্টা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কোন উপন্যাস লিখেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন উপন্যাস আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই উপন্যাসগুলি কোন ধরনের স্বীকৃতি লাভ করেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তাঁর প্রথম প্রচেষ্টার মধ্যে ছিল পড়া ও লেখা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি দ্য স্পাই (১৮২১) এবং দি পাইওনিয়ারস (১৮২৩) রচনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বইটি উনবিংশ শতাব্দীর সর্বাধিক পঠিত মার্কিন উপন্যাসগুলির মধ্... | 210,177 |
wikipedia_quac | গ্রেট লেক অঞ্চলের অনেক ঐতিহাসিক স্থানের মতো, ম্যাকিন্যাক দ্বীপের নাম স্থানীয় আমেরিকান ভাষা থেকে এসেছে। ম্যাকিনাক অঞ্চলের আদিবাসী আমেরিকানরা দ্বীপটির আকৃতিকে একটি কচ্ছপের সাথে তুলনা করে তাই তারা এর নাম দেয় "মিচিমাকিনাক" (ওজিবওয়ে: মিসিমিকিনাক) "বিগ টার্টল"। মার্কিন সরকারের একজন সরকারি অনুবাদক এবং অটোয়া প্রধানের ছেলে অ্যান্ড্রু ব্ল্যাকবার্ড বলেছেন যে এটি একটি উপজাতির নামে নামকরণ করা হয়েছিল যারা সেখানে বাস করত। ফরাসিরা এটিকে তাদের মূল উচ্চারণের সাথে বানান করে: মিচিলিমাকিনাক। ব্রিটিশরা এটিকে সংক্ষিপ্ত করে বর্তমান নাম দেয়: "ম্যাকিনাক।" মিচিলিমাকিনাককে মিশিনিমাকিনাগো, মিশিমাকিনাং, মি-শি-নে-ম্যাকি নাও-গো, মিচিলিমাকিনাক, তেওডোন্দোরাঘি ইত্যাদি নামেও ডাকা হয়। মেনোমিনী ঐতিহ্যগতভাবে উইসকনসিন থেকে মিশিগানের আপার পেনিনসুলা পর্যন্ত ১০ মিলিয়ন একর এলাকা জুড়ে বাস করত। ঐতিহাসিক তথ্যসূত্রের মধ্যে রয়েছে মিশিগানের স্লোভেনীয় ধর্মপ্রচারক ফাদার ফ্রেডেরিক বারাগার একটি, যিনি ১৮৭৮ সালে তার অভিধানে লিখেছিলেন: মিশিনিমাকিনাগো; প্লাস-জি।- এই নামটি কিছু অপরিচিত ভারতীয়কে দেওয়া হয়েছে (ওচিপউইস [ওজিবওয়ে] এর কথা অনুসারে), যারা বনের মধ্যে দিয়ে হেঁটে যাচ্ছে, এবং যাদের মাঝে মাঝে গোলাগুলির শব্দ শোনা যায়, কিন্তু কখনও দেখা যায় না। আর এই শব্দ থেকেই ম্যাকিনাক বা মিকিলিমাকিনাক গ্রামের নাম এসেছে। মায়েহকানাহ্ হল কচ্ছপের জন্য মেনোমিনি শব্দ। ১৯৫২ সালে উত্তর আমেরিকার ভারতীয় উপজাতিগুলি, জন রিড সোয়ানটন "উইসকনসিন" বিভাগের অধীনে রেকর্ড করেছিলেন: "মেনোমিনি", একটি ব্যান্ড নাম "মিসি'নিমাক কিমিকো উইনিউক, 'মিচিলিমাকিনাক মানুষ', মিচ, ম্যাকিন্যাকের পুরানো দুর্গের কাছে "মিচিলিমাকিনাক মানুষ" । ওডাওয়া ইতিহাসবিদ অ্যান্ড্রু ব্ল্যাকবার্ডের ম্যাকিন্যাক দ্বীপের একটি প্রাথমিক লিখিত ইতিহাসে (১৮৮৭) তিনি বর্ণনা করেছিলেন যে একটি ছোট উপজাতি, "মিচিলিমাকিনাক মানুষ" নামে পরিচিত। তারা হুরন হ্রদের উত্তরে অবস্থিত অটোয়া দ্বীপ (বর্তমানে ম্যানিটোলিন দ্বীপ) থেকে অটোয়ার সাথে সংযুক্ত হয়। এক শীতে ম্যাকিনাক দ্বীপের মি-শি-নে-ম্যাকি নও-গো নিউ ইয়র্কের সেনেকা লোকেদের দ্বারা প্রায় সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল, যারা ইরোকুইস কনফেডারেশনের অংশ ছিল। দ্বীপের একটি প্রাকৃতিক গুহায় লুকিয়ে থেকে মাত্র দুজন স্থানীয় অধিবাসী রক্ষা পায়। এই মিত্র উপজাতির ক্ষয়ক্ষতিকে স্মরণ করার জন্য অটোয়া এখন ম্যাকিনাক দ্বীপকে "মি-শি-নে-ম্যাকি-নং" নামে নামকরণ করেছিল। ১৮৯৫ সালে ফোর্ট ম্যাকিনাকের জন আর. বেইলি, এম. ডি. তার ইতিহাস প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম ছিল ম্যাকিনাক পূর্বে মিচিলিম্যাকিনাক, ফরাসি ব্যবসায়ীদের ম্যাকিনাকের প্রথম লিপিবদ্ধ উপস্থিতি বর্ণনা করে। ১৬৫৪ সালে তারা হিউরন ও অটোয়ার একটি বড় দল নিয়ে তিন নদীর দিকে যাত্রা করে। ১৬৬৫ সালে আরেকজন পর্যটক একটি নৌকা নিয়ে যাত্রা করেন। | [
{
"question": "কীভাবে এই দ্বীপের নামকরণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আদিবাসী আমেরিকানদের কোন গোত্র?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর মানে কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এটাকে এই নামে ডাকা হয়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি অ... | [
{
"answer": "আদিবাসী আমেরিকান ভাষা থেকে দ্বীপটির নাম এসেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আদিবাসী আমেরিকানদের গোত্র হচ্ছে অটোয়া।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নামের অর্থ \"বিগ টার্টল\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটাকে এই নামে ডাকা হয় কারণ ম্যাকিন্যাক অঞ্চলের আদিবাসী ... | 210,181 |
wikipedia_quac | ১৯১৩ সালে চান্স প্রকাশিত হওয়ার পর কনরাড সে সময়ের অন্য যে কোন ইংরেজ লেখকের চেয়ে বেশি আলোচনা ও প্রশংসা লাভ করেন। তাঁর বন্ধু-বান্ধবদের মধ্যে ছিলেন হেনরি জেমস, রবার্ট বোনটিন কানিংহাম গ্রাহাম, জন গ্যালসওর্থি, এডওয়ার্ড গার্নেট, গার্নেটের স্ত্রী কনস্ট্যান্স গার্নেট (রাশিয়ান সাহিত্যের অনুবাদক), স্টিফেন ক্রেন, এইচ. কনরাড তরুণ লেখকদের উৎসাহিত ও পরামর্শ দিতেন। ১৯০০-এর দশকের প্রথম দিকে তিনি ফোর্ড ম্যাডক্স ফোর্ডের সাথে যৌথভাবে কয়েকটি উপন্যাস রচনা করেন। ১৯১৯ এবং ১৯২২ সালে মহাদেশীয় ইউরোপের লেখক ও সমালোচকদের মধ্যে কনরাডের ক্রমবর্ধমান খ্যাতি ও খ্যাতি সাহিত্যে নোবেল পুরস্কারের জন্য তার আশাকে আরও বাড়িয়ে তোলে। আগ্রহের বিষয় হল যে, স্পষ্টতই ফরাসি ও সুইডিশরা - ইংরেজদের নয় - কনরাডের প্রার্থিতাকে সমর্থন করেছিল। ১৯২৪ সালের এপ্রিলে কনরাড, যিনি বংশানুক্রমিক পোলিশ মর্যাদা এবং কোট অফ আর্মস (নালেজ) এর অধিকারী ছিলেন, লেবার পার্টির প্রধানমন্ত্রী রামসে ম্যাকডোনাল্ডের প্রস্তাবিত (অ-বংশানুক্রমিক) ব্রিটিশ নাইটহুড প্রত্যাখ্যান করেন। কনরাড সরকারি কাঠামো থেকে দূরে ছিলেন -- তিনি কখনও ব্রিটিশ জাতীয় নির্বাচনে ভোট দেননি -- এবং তিনি সাধারণত জনসাধারণের সম্মান প্রত্যাখ্যান করেছিলেন; তিনি ইতিমধ্যে কেমব্রিজ, ডারহাম, এডিনবার্গ, লিভারপুল এবং ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডিগ্রি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। পোলিশ গণপ্রজাতন্ত্রে, কনরাডের কাজগুলির অনুবাদ উন্মুক্তভাবে প্রকাশিত হয়েছিল, শুধুমাত্র আন্ডার ওয়েস্টার্ন আইস ছাড়া, যা ১৯৮০-এর দশকে একটি ভূগর্ভস্থ "বিবুলা" হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। কনরাডের বর্ণনাশৈলী ও বীর-বিরোধী চরিত্র অনেক লেখককে প্রভাবিত করেছে, যাদের মধ্যে রয়েছেন টি. এস. এলিয়ট, মারিয়া ডাব্রোস্কা, এফ. স্কট ফিট্জেরাল্ড, উইলিয়াম ফকনার, জেরাল্ড ব্যাসিল এডওয়ার্ডস, আর্নেস্ট হেমিংওয়ে, অ্যান্টোনি দ্য সেন্ট-এক্সপেরি, আন্দ্রে মালরাক্স, জর্জ অরওয়েল, গ্রাহাম গ্রিন, উইলিয়াম গোল্ডিং, উইলিয়াম গোল্ডিং, উইলিয়াম বুরক্স প্রমুখ। অনেক চলচ্চিত্র কনরাডের কাজ থেকে অভিযোজিত বা অনুপ্রাণিত হয়েছে। | [
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী লিখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পত্রিকার জন্য লিখেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি... | [
{
"answer": "তাঁর উত্তরাধিকারী ছিলেন একজন বিখ্যাত ইংরেজ লেখক, যার কাজ অনেক লেখক ও ধারার উপর উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি উপন্যাস, ছোট গল্প এবং নিবন্ধ লিখেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 210,184 |
wikipedia_quac | কনরাড একজন রুশ প্রজা ছিলেন, যিনি একসময় পোলিশ-লিথুয়ানিয়ান কমনওয়েলথের রুশ অংশে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। ১৮৬৭ সালের ডিসেম্বরে রুশ সরকারের অনুমতি নিয়ে তাঁর পিতা অ্যাপোলো তাঁকে সাবেক কমনওয়েলথের অস্ট্রিয়ান অংশে নিয়ে যান। বাবার মৃত্যুর পর, কনরাডের চাচা বোব্রোস্কি তার জন্য অস্ট্রিয়ার নাগরিকত্ব নিশ্চিত করার চেষ্টা করেছিলেন - কিন্তু কোন লাভ হয়নি, সম্ভবত কনরাড স্থায়ীভাবে বিদেশে থাকার জন্য রাশিয়ান কর্তৃপক্ষের কাছ থেকে অনুমতি পাননি এবং রাশিয়ান প্রজা হওয়ার থেকে মুক্তি পাননি। কনরাড রুশ সাম্রাজ্যে ইউক্রেনে ফিরে আসতে পারেননি - তাকে অনেক বছর সামরিক বাহিনীতে কাজ করতে হতো এবং রাজনৈতিক নির্বাসিতদের সন্তান হিসেবে হয়রানির শিকার হতে হতো। ১৮৭৭ সালের ৯ আগস্ট একটি চিঠিতে কনরাডের চাচা বোব্রোস্কি দুটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় নিয়ে আলোচনা করেন: কনরাডের বিদেশে প্রাকৃতিকীকরণের আকাঙ্ক্ষা (একটি রাশিয়ান বিষয় থেকে মুক্ত হওয়ার পরিমাণ) এবং ব্রিটিশ বণিক নৌবাহিনীতে যোগদানের কনরাডের পরিকল্পনা। "আপনি কি ইংরেজি বলতে পারেন?... আমি কখনোই চাইনি তুমি ফ্রান্সে স্বাভাবিক হও, প্রধানত বাধ্যতামূলক সামরিক কাজের কারণে... আমি ভেবেছিলাম, যাইহোক, সুইজারল্যান্ডে তোমার স্বাভাবিক হওয়া উচিত..." তার পরের চিঠিতে, বোব্রোস্কি কনরাডের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নাগরিকত্ব বা "সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দক্ষিণ প্রজাতন্ত্রের একটি" নাগরিকত্বের ধারণাকে সমর্থন করেছিলেন। অবশেষে কনরাড ইংল্যান্ডে তার বাড়ি বানাবে। ১৮৮৬ সালের ২ জুলাই তিনি ব্রিটিশ নাগরিকত্বের জন্য আবেদন করেন। তা সত্ত্বেও, রানি ভিক্টোরিয়ার প্রজা হওয়া সত্ত্বেও কনরাড জার তৃতীয় আলেকজান্ডারের প্রজা হওয়া থেকে বিরত হননি। এর জন্য তাকে লন্ডনস্থ রুশ দূতাবাসে অনেকবার পরিদর্শন করতে হয় এবং বিনীতভাবে তার অনুরোধের পুনরাবৃত্তি করতে হয়। পরে তিনি তার দ্য সিক্রেট এজেন্ট উপন্যাসে বেলগ্রেভ স্কয়ারে অবস্থিত দূতাবাসের বাড়ির কথা স্মরণ করেন। অবশেষে, ১৮৮৯ সালের ২ এপ্রিল রুশ স্বরাষ্ট্র মন্ত্রণালয় "একজন পোলিশ চিঠি লেখকের পুত্র, ব্রিটিশ বণিক নৌবাহিনীর ক্যাপ্টেন"কে রুশ বিষয় থেকে মুক্তি দেয়। | [
{
"question": "যোষেফ কনরাড কোথায় একজন নাগরিক ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি দ্বৈত নাগরিকত্ব ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অস্ট্রিয়ার নাগরিকত্ব পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা তাকে অনুমতি দেবে না?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "জোসেফ কনরাড ছিলেন রাশিয়ার একজন নাগরিক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা তাকে অনুমতি দেবে না কারণ তিনি স্থায়ীভাবে বিদেশে থাকার জন্য রুশ কর্তৃপক্ষের কাছ থেকে অনুমতি পাননি এবং একজন রুশ নাগ... | 210,185 |
wikipedia_quac | জুডিথ বাটলার ওহাইওর ক্লিভল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তার নানার পরিবারের অধিকাংশ সদস্যই গণহত্যার শিকার হন। শিশু ও কিশোর বয়সে, তিনি হিব্রু স্কুল এবং ইহুদি নীতিশাস্ত্রের বিশেষ ক্লাসে যোগ দেন, যেখানে তিনি তার "দর্শনে প্রথম প্রশিক্ষণ" লাভ করেন। ২০১০ সালে হারেটের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বাটলার বলেন যে তিনি ১৪ বছর বয়সে নীতিশাস্ত্র ক্লাস শুরু করেন এবং সেগুলো তার হিব্রু স্কুলের রাব্বি দ্বারা শাস্তি হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল কারণ তিনি "ক্লাসে খুব বেশি কথা বলতেন"। বাটলার আরও বলেছিলেন যে, এই প্রশিক্ষণগুলোর ধারণা শুনে তিনি " রোমাঞ্চিত" হয়েছিলেন এবং যখন তাকে জিজ্ঞেস করা হয়েছিল যে, এই বিশেষ অধিবেশনগুলোতে তিনি কী অধ্যয়ন করতে চান, তখন তিনি সেই সময়ে তার মনে গেঁথে থাকা তিনটে প্রশ্নের উত্তর দিয়েছিলেন: "কেন স্পিনোজাকে সমাজগৃহ থেকে বের করে দেওয়া হয়েছিল? জার্মান আদর্শবাদকে কি নাৎসিবাদের জন্য দায়ী করা যেতে পারে? আর মার্টিন বুবারের কাজ সহ অস্তিত্ববাদী ধর্মতত্ত্বকে কিভাবে বোঝা যায়? বাটলার বেনিংটন কলেজ এবং পরে ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি দর্শন বিষয়ে পড়াশোনা করেন। ১৯৭৮ সালে এবং ১৯৮৪ সালে পিএইচডি. তিনি হাইডেলবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে ফুলব্রাইট স্কলার হিসেবে এক বছর পড়াশোনা করেন। তিনি ওয়েসলিয়ান বিশ্ববিদ্যালয়, জর্জ ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয় এবং জনস হপকিন্স বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করেছেন। ২০০২ সালে তিনি আমস্টারডাম বিশ্ববিদ্যালয়ে দর্শনশাস্ত্রের স্পিনোজা চেয়ার লাভ করেন। এছাড়াও, তিনি কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ইংরেজি ও তুলনামূলক সাহিত্য বিভাগে ২০১২, ২০১৩ এবং ২০১৪ সালের বসন্ত সেমিস্টারে মানবিক বিভাগের উন টান তাম মেলন ভিজিটিং প্রফেসর হিসেবে যোগদান করেন। বাটলার জেএসি: একটি জার্নাল অফ অলঙ্কারশাস্ত্র, সংস্কৃতি, এবং রাজনীতি ও চিহ্ন: জার্নাল অফ উইমেন ইন কালচার অ্যান্ড সোসাইটি সহ একাডেমিক জার্নালের সম্পাদকীয় বোর্ড বা উপদেষ্টা বোর্ডে কাজ করেন। | [
{
"question": "জুডিথ বাটলারের কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জুডিথ বাটলার কোথায় কলেজে পড়েছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বেনিংটন কলেজে তিনি কী পড়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয় থেকে তিনি কী ডিগ্রি লাভ করেন?",
"turn_... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জুডিথ বাটলার বেনিংটন কলেজ এবং পরে ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দর্শন অধ্যয়ন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১৯৮৪ সালে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন।",
"turn_id": 4
},
... | 210,186 |
wikipedia_quac | এই প্রবন্ধে, জুডিথ বাটলার তার লিঙ্গ কর্মক্ষমতা তত্ত্ব প্রস্তাব করেন, যা পরে ১৯৯০ সালে তার কাজ, জেন্ডার ট্রাবল জুড়ে গ্রহণ করা হবে। তিনি নারীবাদী প্রপঞ্চবাদী দৃষ্টিভঙ্গির উপর ভিত্তি করে তার লিঙ্গ কর্মক্ষমতা তত্ত্ব দিয়ে শুরু করেন। তিনি প্রস্তাব করেন যে, প্রপঞ্চবিদ্যা এবং নারীবাদ উভয়ই তাদের তত্ত্বগুলি "জীবিত অভিজ্ঞতার" উপর ভিত্তি করে। এছাড়াও, প্রপঞ্চবিদ মরিস মার্লো-পন্টি এবং নারীবাদী সিমন ডি বোভোয়ার এর সাথে তুলনা করে বাটলার যুক্তি দেন যে উভয় তত্ত্বই যৌন দেহকে একটি ঐতিহাসিক ধারণা বা পরিস্থিতি হিসাবে দেখে; তিনি "যৌনতা, জৈবিক ফ্যাক্টরী এবং লিঙ্গের মধ্যে পার্থক্য, সাংস্কৃতিক ব্যাখ্যা বা সেই ফ্যাক্টরীর তাৎপর্য হিসাবে" এই ধারণা গ্রহণ করেন। সমাজে "নাটকীয়" বা কর্মক্ষম লিঙ্গের বিষয়ে বাটলারের দৃষ্টিভঙ্গি প্রতিষ্ঠার জন্য এই তত্ত্বগুলির সমন্বয় অপরিহার্য। বাটলার যুক্তি দেন যে, লিঙ্গকে একটি কর্মক্ষমতা হিসাবে উপলব্ধি করা আরও বেশি বৈধ যেখানে একজন ব্যক্তি এজেন্ট কাজ করে। তার তত্ত্বের কর্মক্ষমতামূলক উপাদান একটি সামাজিক শ্রোতাদের নির্দেশ করে। বাটলারের জন্য, লিঙ্গ কর্মক্ষমতার স্ক্রিপ্টটি সামাজিকভাবে প্রতিষ্ঠিত "অর্থ" আকারে প্রজন্ম থেকে প্রজন্মে নিরলসভাবে প্রেরণ করা হয়: তিনি বলেন, "লিঙ্গ একটি মৌলিক পছন্দ নয়... [অথবা এটি ব্যক্তির উপর আরোপিত বা খোদাই করা হয় না"। মানুষের সামাজিক প্রকৃতি অনুযায়ী অধিকাংশ কাজ প্রত্যক্ষ, পুনরুৎপাদিত এবং আভ্যন্তরীণ। বাটলারের তত্ত্ব অনুসারে, লিঙ্গ মূলত পুরুষ বা নারীর সাথে সম্পর্কিত কাজের একটি সম্পাদনমূলক পুনরাবৃত্তি। বর্তমানে, নারী ও পুরুষের জন্য উপযুক্ত কাজগুলি এমন একটি সামাজিক পরিবেশ তৈরি করার জন্য প্রেরণ করা হয়েছে যা আপাতদৃষ্টিতে প্রাকৃতিক লিঙ্গ বাইনারি বজায় রাখে এবং বৈধ করে। শরীরকে ঐতিহাসিক ধারণা হিসেবে গ্রহণ করার সাথে সাথে, তিনি প্রস্তাব করেন যে লিঙ্গের ধারণাকে প্রাকৃতিক বা সহজাত হিসাবে দেখা হয় কারণ শরীর "কিছু ধারাবাহিক কাজের মাধ্যমে তার লিঙ্গ হয়ে ওঠে যা সময়ের সাথে পুনর্নবীকরণ, সংশোধন এবং সংহত হয়"। বাটলার যুক্তি দেন যে লিঙ্গের কর্মক্ষমতা নিজেই লিঙ্গ তৈরি করে। উপরন্তু, তিনি লিঙ্গ কর্মক্ষমতা থিয়েটারের কর্মক্ষমতার সাথে তুলনা করেন। তিনি অনেক সাদৃশ্য নিয়ে আসেন, যার মধ্যে রয়েছে প্রতিটি ব্যক্তি তাদের লিঙ্গের অভিনেতা হিসাবে কাজ করার ধারণা। যাইহোক, তিনি বাস্তবে লিঙ্গ অভিনয় এবং থিয়েটারে অভিনয়ের মধ্যে একটি সমালোচনামূলক পার্থক্য প্রকাশ করেন। তিনি ব্যাখ্যা করেন যে থিয়েটারটি অনেক কম ভীতিপ্রদ এবং লিঙ্গীয় অভিনয় প্রায়ই যে ভয়ের সম্মুখীন হয় তা উৎপন্ন করে না কারণ থিয়েটারের মধ্যে বাস্তবতা থেকে স্পষ্ট পার্থক্য রয়েছে। বাটলার সিগমুন্ড ফ্রয়েডের ধারণা ব্যবহার করেন যে কিভাবে একজন ব্যক্তির পরিচয় সাধারণের পরিপ্রেক্ষিতে মডেল করা হয়। তিনি লেসবিয়ানিজমের ক্ষেত্রে এই ধারণার প্রযোজ্যতা সম্পর্কে ফ্রয়েডের ধারণা সংশোধন করেন, যেখানে ফ্রয়েড বলেন যে লেসবিয়ানরা তাদের আচরণ পুরুষদের উপর অনুকরণ করে, যা স্বাভাবিক বা আদর্শ। তিনি এর পরিবর্তে বলেন যে, সকল লিঙ্গ এই ধরনের কর্মক্ষমতার মাধ্যমে কাজ করে এবং এটি লিঙ্গ নিয়মগুলির একটি অভ্যন্তরীণ ধারণার প্রতিনিধিত্ব করে। | [
{
"question": "লিঙ্গ সংবিধানে জুডিথ বাটলারের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি একা কাজ করতো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রবন্ধের কারণে কি তার কোন সমস্যা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কিছু মজার আছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "লিঙ্গ সংবিধানে জুডিথ বাটলারের ভূমিকা ছিল ফ্রয়েডের লিঙ্গ পরিচয়ের ধারণাকে পুনরুজ্জীবিত করা এবং লেসবিয়ানিজমের প্রসঙ্গে এটি কিভাবে প্রযোজ্য তা দেখানো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।... | 210,187 |
wikipedia_quac | এমিনেম ২০০৮ সালের সেপ্টেম্বরে তার শেড ৪৫ সিরিয়াস চ্যানেলে হাজির হয়ে বলেছিলেন: "এখন আমি শুধু আমার নিজের জিনিষের উপর মনোযোগ দিচ্ছি, কারণ এখন আমি শুধু ট্র্যাক বাদ দিচ্ছি এবং অনেক কিছু তৈরি করছি। আপনি জানেন, আমি যত বেশি উৎপাদন করতে থাকি, মনে হয় যেন আমি 'কারণ আমি শুধু কিছু জানতে শুরু করেছি।' ইন্টারস্কোপ নিশ্চিত করেছে যে ২০০৯ সালের বসন্তে একটি নতুন অ্যালবাম মুক্তি পাবে। ২০০৮ সালের ডিসেম্বর মাসে, এমিনেম অ্যালবামটি সম্পর্কে আরও বিস্তারিত তথ্য প্রদান করে, যার শিরোনাম ছিল রিলাপ্স: "আমি এবং ড্রে পুরনো দিনের মত ল্যাবে ফিরে এসেছি। ড্রে 'রিলাপ্স' এর বেশিরভাগ ট্র্যাক তৈরি করবে। আমরা আমাদের পুরনো বদভ্যাসের কাছে নতিস্বীকার করছি...এটার উপর ছেড়ে দেই। ২০০৯ সালের ৫ মার্চ একটি প্রেস বিজ্ঞপ্তি অনুযায়ী, এমিনেম সেই বছর দুটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করবে। এর প্রথম একক এবং মিউজিক ভিডিও, "উই মেড ইউ", মুক্তি পায় ৭ এপ্রিল। যদিও রিল্যাক্স এমিনেম এর আগের অ্যালবামের মত বিক্রি হয়নি এবং মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে, এটি একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল এবং হিপ-হপ জগতে তার উপস্থিতি পুনঃপ্রতিষ্ঠিত করে। এটি বিশ্বব্যাপী পাঁচ মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। ২০০৯ এমটিভি মুভি অ্যাওয়ার্ডের সময়, সাচা ব্যারন কোহেন একটি দেবদূতের পোশাক পরে দর্শকদের সামনে উপস্থিত হন। তিনি প্রথমে এমিনেমকে আঘাত করেন, যিনি অনুষ্ঠান থেকে বের হয়ে যান; তিন দিন পর এমিনেম বলেন যে এই স্টান্টটি মঞ্চস্থ করা হয়েছে। ৩০ অক্টোবর তিনি নিউ অরলিয়েন্সের ভুডু অভিজ্ঞতায় শিরোনাম হন, বছরের প্রথম পূর্ণ কর্মক্ষমতা। এমিনেমের কাজের মধ্যে রিলাপ্স থেকে কয়েকটি গান, তার অনেক পুরোনো হিট এবং ডি১২ এর একটি উপস্থিতি অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯ নভেম্বর তিনি তার ওয়েবসাইটে ঘোষণা করেন যে রিলাপ্স: রিফিল ২১ ডিসেম্বর মুক্তি পাবে। অ্যালবামটি "ফরএভার" এবং "টেকিং মাই বল" সহ সাতটি বোনাস ট্র্যাক সহ রিলাপ্সের পুনঃপ্রকাশ ছিল। এমিনেম এই সিডির বর্ণনা দিয়েছেন: আমি এই বছর ভক্তদের জন্য আরো উপাদান দিতে চাই যেমনটা আমি প্রথমে পরিকল্পনা করেছিলাম...আশা করি দ্যা রিফিলের এই ট্র্যাকগুলো ভক্তদের উপর প্রভাব ফেলবে যতক্ষণ না আমরা আগামী বছর রিলাপ্স ২ প্রকাশ করি... আমি ড্রে এবং তারপর জাস্ট ব্লেজ সহ আরও কয়েকজন প্রযোজকের সাথে ফিরে আসি এবং সম্পূর্ণ ভিন্ন এক দিকে চলে যাই যা আমাকে শুরু করতে বাধ্য করে। নতুন ট্র্যাকগুলো আমার মূল রিলাপ্স ২-এর ট্র্যাকগুলোর চেয়ে অনেক ভিন্ন শোনায়, কিন্তু আমি এখনো চাই অন্য গানগুলো শোনা হোক। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ফিরে আসা অ্যালবামে তার প্রভাব কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পুনরুত্থান কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই অ্যালবামটি কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "২০০৮ সালের ডিসেম্বর মাসে, এমিনেম অ্যালবামটি সম্পর্কে আরও বিস্তারিত তথ্য প্রদান করে, যার শিরোনাম ছিল রিলাপ্স: \"আমি এবং ড্রে পুরনো দিনের মত ল্যাবে ফিরে এসেছি।\"",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার ফিরে আসা অ্যালবামে তার প্রভাব ছিল তার আগের অ্যালবাম থেকে আলাদা সঙ্গীত তৈরি করা।",
"turn_... | 210,188 |
wikipedia_quac | ইন্দের দৃষ্টিতে, ট্রিস্টানো "সবসময় এত কোমল, এত আকর্ষণীয় এবং এত শান্তভাবে কথা বলতেন যে, তার সরাসরি কথা বলার ধরন ভীতিকর হতে পারত।" এই সরাসরিতা অন্যান্যদের দ্বারা লক্ষ্য করা যায়, যার মধ্যে বেসবাদক চুবি জ্যাকসনও ছিলেন, যিনি মন্তব্য করেছিলেন যে ট্রিস্টানোর প্রায় কোন কৌশল ছিল না এবং তিনি রূঢ় হওয়ার বা অন্যদের অযোগ্য মনে করার বিষয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন না। তার কিছু ছাত্র ত্রিস্তানোকে কর্তৃত্বপরায়ণ বলে বর্ণনা করেছিল, কিন্তু অন্যেরা ইঙ্গিত করেছিল যে, এই ধারণাটি সংগীতের প্রতি তার কঠোর প্রশিক্ষণ এবং মনোভাব থেকে এসেছিল। লেখক ব্যারি উলানভ ১৯৪৬ সালে মন্তব্য করেছিলেন যে ট্রিস্টানো "শুধু কিছু অনুভব করে সন্তুষ্ট ছিলেন না, [...] তাকে ধারণাগুলি অনুসন্ধান করতে, অভিজ্ঞতা লাভ করতে, সতর্কতার সাথে, পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে, যুক্তিযুক্তভাবে চিন্তা করতে হয়েছিল যতক্ষণ পর্যন্ত না তিনি সেগুলি সম্পূর্ণরূপে বুঝতে এবং সেগুলি ধরে রাখতে পারেন।" ট্রিস্টানো ১৯৬০-এর দশকে শুরু হওয়া ফ্রি জ্যাজের সমালোচনা করেছিলেন, কারণ এর বাদ্যযন্ত্রগত যুক্তির অভাব ও সেইসঙ্গে এর নেতিবাচক আবেগের প্রকাশ ছিল। তিনি মন্তব্য করেন, "আপনি যদি কারো উপর রেগে যান, তাহলে তার নাকে আঘাত করেন - রাগ করে গান গাওয়ার চেষ্টা করবেন না।" সৌন্দর্য একটি ইতিবাচক বিষয়।" তিনি অনুভূতি থেকে আবেগকে পৃথক করে এই বিষয়ে বিস্তৃত হন এবং প্রস্তাব করেন যে, একটি নির্দিষ্ট আবেগকে খেলা আত্মকেন্দ্রিক এবং অনুভূতির অভাব রয়েছে। ত্রিস্তানো জ্যাজকে বাণিজ্যিকীকরণের বিষয়েও অভিযোগ করেন এবং তিনি মনে করেন যে অভিনয় থেকে জীবিকা অর্জনের জন্য তিনি তার শৈল্পিক অংশ ত্যাগ করার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করেন। পরবর্তী মন্তব্যকারীরা মনে করেন যে এই অভিযোগগুলো আটলান্টিকের কাছ থেকে পাওয়া স্বাধীনতাকে উপেক্ষা করেছে এবং অনেক ক্ষেত্রে তার নিজের ক্যারিয়ারের সিদ্ধান্তের পরিণতির জন্য অন্যদেরকে দায়ী করেছে। | [
{
"question": "কীভাবে অধিকাংশ লোক ত্রিস্তানো থেকে এসেছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কে তার বর্ণনা",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ববি জ্যাকসন কি বলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যে-লোকেদের শিক্ষা দিয়েছিলেন, তারা কী বলেছিল",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "বেশির ভাগ লোকই ট্রিস্টানোকে মৃদুশীল, আকর্ষণীয় এবং শান্ত ব্যক্তি হিসেবে বর্ণনা করেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ববি জ্যাকসন.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চুবি জ্যাকসন বলেছিলেন যে, ট্রিস্টানোর প্রায় কোনো কৌশলই ছিল না এবং তিনি রূঢ় হওয়ার অথবা অন্যদের অযোগ্য বলে মনে কর... | 210,191 |
wikipedia_quac | ব্রুস র্যান্ডাল হর্নসবি ১৯২০ সালে ভার্জিনিয়ার উইলিয়ামসবার্গে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা রবার্ট স্ট্যানলি হর্নসবি (১৯২০-১৯৯৮) ছিলেন একজন অ্যাটর্নি, রিয়েল এস্টেট ডেভেলপার এবং সাবেক সঙ্গীতজ্ঞ। তিনি একজন খ্রিস্টান বিজ্ঞানী হিসেবে বেড়ে ওঠেন। তার দুই ভাই রয়েছে: রবার্ট সনিয়ে "ববি" হর্নবি, যিনি হর্নবি রিয়েলটির একজন রিয়েলটর এবং স্থানীয়ভাবে পরিচিত সঙ্গীতজ্ঞ। তিনি ১৯৭৩ সালে ভার্জিনিয়ার উইলিয়ামসবার্গের জেমস ব্লেয়ার হাই স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন। তিনি রিচমন্ড বিশ্ববিদ্যালয় এবং বার্কলি কলেজ অব মিউজিক এবং মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সঙ্গীত বিষয়ে পড়াশোনা করেন। ১৯৭৪ সালের বসন্তে হর্নসবির বড় ভাই ববি, যিনি ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করতেন, "ববি হাই-টেস্ট অ্যান্ড দ্য অকটেন কিডস" নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন। ব্যান্ডটি, যা স্কেলটন কি: এ ডিকশনারি ফর ডেডহেডস-এ তালিকাভুক্ত, অলম্যান ব্রাদার্স ব্যান্ড, দ্য ব্যান্ড এবং প্রধানত কৃতজ্ঞ ডেড গানের কভার পরিবেশন করে। যদিও ববি হর্নসবির সাথে হর্নসবির সহযোগিতা তুলনামূলকভাবে স্বল্পস্থায়ী হবে, ববির পুত্র আর.এস. তিনি হর্নসবির ব্যান্ডের একজন নিয়মিত অতিথি গিটারবাদক ছিলেন এবং মাঝে মাঝে তার চাচার সাথে সফর করতেন। তার পারফরম্যান্সের জন্য ভক্তরা প্রায়ই অপেক্ষা করত। আর.এস. হর্নসবি ২০০৯ সালের ১৫ জানুয়ারি ভার্জিনিয়ার ক্রোজেটের কাছে একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা যান। তার বয়স ছিল ২৮ বছর। ১৯৭৭ সালে মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পর, হর্নসবি তার নিজ শহর উইলিয়ামসবার্গে ফিরে আসেন এবং স্থানীয় ক্লাব ও হোটেল বারে খেলেন। ১৯৮০ সালে তিনি ও তার ছোট ভাই জন হর্নসবি লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান এবং সেখানে তারা ২০শ শতাব্দীর ফক্সের জন্য তিন বছর লেখালেখি করেন। তার জন্মস্থান দক্ষিণ-পূর্ব ভার্জিনিয়ায় ফিরে যাওয়ার আগে, তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে একজন সেশন সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে সময় কাটিয়েছিলেন। ১৯৮২ সালে হর্নসবি তাদের শেষ অ্যালবাম রোড আইল্যান্ডের জন্য এমব্রোসিয়া ব্যান্ডে যোগ দেন এবং অ্যালবামের একক "হাউ ক্যান ইউ লাভ মি" এর জন্য ব্যান্ডের ভিডিওতে দেখা যায়। অ্যামব্রোসিয়া ভেঙে যাওয়ার পর, তিনি এবং বেসবাদক জো পুয়ের্টা পপ তারকা শেনা ইস্টনের জন্য ট্যুরিং ব্যান্ডের সদস্য হিসেবে কাজ করেন। ইস্টনের ১৯৮৪ সালের হিট একক "স্ট্রট"-এর মিউজিক ভিডিওতে হর্নসবিকে স্পষ্টভাবে দেখা যায়। | [
{
"question": "ব্রুস হর্নবি কোন বছর জন্মগ্রহণ করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্রুস হর্নসবি কবে থেকে \"গ্রেটফুল ডেড\" ব্যান্ডের সাথে গান গাওয়া শুরু করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্রুস হর্নসবি ব্যান্ডটির সাথে কোন বছর অতিথি হিসেবে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮২ সালে ব্রুস হর্নসবি এমব্রোসিয়া ব্যান্ডের অতিথি হিসেবে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 210,192 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.