source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে, গার্লস ক্লাউড দ্য প্রিটেন্ডারস এর "আই'ল স্ট্যান্ড বাই ইউ" এর একটি কভার প্রকাশ করে বিবিসির দাতব্য টেলেথন চাইল্ড ইন নিড এর জন্য আনুষ্ঠানিক একক হিসাবে। ২০০৭ সালে দলটি এরোস্মিথ এবং রান ডিএমসি'র "ওয়াক দিস ওয়ে" এককটি প্রকাশ করে। গানটি কমিক রিলিফের সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং ট্রাস্টি রিচার্ড কার্টিসের অনুরোধে রেকর্ড করা হয়। ২০০৯ সালের মার্চ মাসে, চেরিল কমিক রিলিফের সহায়তায় কিলিমাঞ্জারো পর্বতে আরোহণ করেন। গ্যারি বারলো এই আরোহণের আয়োজন করেন। তার সাথে আরো ছিলেন নারী মেঘের সদস্য কিম্বার্লি ওয়ালশ, আলেশা ডিক্সন, ফিয়ার্ন কটন, ডেনিস ভ্যান আউটেন, ক্রিস মোয়েলস, বেন শেফার্ড, রোনান কিটিং এবং বারলো নিজে। ২০০৯ সালের ৩ ফেব্রুয়ারি থেকে ২৩ মার্চ পর্যন্ত, চেরিল, ওয়ালশ, বারলো, মোয়েলস এবং তুলা বিটি স্পিকিং ক্লকের জন্য কণ্ঠ প্রদান করে কমিক রিলিফের জন্য অর্থ সংগ্রহ করেন। ২০০৯ সালের ৭ মার্চ শনিবার এই নয় জন তারকা কিলিমাঞ্জারো শীর্ষ সম্মেলনে পৌঁছেছেন। চেরিল, তুলা, ভ্যান আউটেন এবং শেফার্ডের সাথে সূর্যোদয়ের সময় প্রথম চূড়ায় পৌঁছেন। এই অভিযানে দাতব্য সংস্থার জন্য ৩.৫ মিলিয়ন পিএস লাভ করে। ২০১১ সালের ফেব্রুয়ারিতে, চেরিল প্রিন্স'স ট্রাস্টের সাথে তার নিজস্ব দাতব্য ফাউন্ডেশন চালু করেন। চেরিল কোল ফাউন্ডেশন উত্তর-পূর্বের ট্রাস্টের জন্য গুরুত্বপূর্ণ তহবিল সরবরাহ করে, যা চেরিল অঞ্চলের সুবিধাবঞ্চিত তরুণদের সাহায্য করার জন্য প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। ২০১১ সালের ১৩ জুন, তিনি ফাউন্ডেশনের জন্য তহবিল সংগ্রহের জন্য এএসওএসের সাথে ২০টি পোশাক নিলামে তুলেছিলেন। ২০১১ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, শেরিল আফগানিস্তানে ব্রিটিশ সৈন্যদের পরিদর্শনের সময় সর্বশেষ "বাহিনীদের প্রিয়" হয়ে ওঠেন। ২০১৫ সালের ২৩ জানুয়ারি, চেরিল প্রিন্স'স ট্রাস্টের পাশাপাশি আরেকটি দাতব্য সংস্থা চালু করার ঘোষণা দেন। চ্যারিটিটির নাম ছিল চেরিল'স ট্রাস্ট, এবং একটি কেন্দ্র নির্মাণের জন্য পিএস২ মিলিয়ন সংগ্রহ করার লক্ষ্য নিয়ে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যা তার নিজ শহর নিউক্যাসলের ৪০০০ জন সুবিধাবঞ্চিত তরুণকে সহায়তা করবে। এই তহবিল সংগ্রহ করার জন্য, চেরিল ২০১৫ সালের মার্চ মাসে প্রাইজোর সাথে একটি স্টাইলিং সেশন প্রতিযোগিতার আয়োজন করে, এবং আগস্ট ২০১৫ সালে গ্রেগসের সাথে বেলজিয়াম চকলেট বারের একটি সীমিত সংস্করণ চালু করে; প্রতিটি বিক্রয় থেকে ৫% ট্রাস্টের জন্য দান করা হয়। নভেম্বর ২০১৬ সালে, তিনি দাতব্য সংস্থা চাইল্ডলাইনের রাষ্ট্রদূত হন। | [
{
"question": "তিনি কোন ধরনের কারণগুলোর সঙ্গে জড়িত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন কারণে কাজ করেছেন অথবা শুধু এই বিষয়েই কাজ করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন ঘটনার সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি ক... | [
{
"answer": "তিনি দাতব্য কাজে জড়িয়ে পড়েন, বিশেষ করে শিশুদের জন্য, যাদের প্রয়োজন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কমিক রিলিফ নামে একটি দাতব্য অনুষ্ঠানে জড়িত ছিলেন এবং কিলিমাঞ্জারো পর্বতে আরোহণ করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer... | 209,798 |
wikipedia_quac | স্টোন টেম্পল পাইলটস সান দিয়েগো ক্লাবে একটি ভক্ত বেস গড়ে তোলে। ১৯৯২ সালে স্টোন টেম্পল পাইলটস আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। ১৯৯২ সালের ২৯ সেপ্টেম্বর তাদের প্রথম অ্যালবাম কোর মুক্তি পায়। বিলবোর্ড অ্যালবামস চার্টে ৩ নম্বরে। "সেক্স টাইপ থিংস", "প্লাশ", "ক্রিপ" এবং "উইকড গার্ডেন" চলচ্চিত্রে অভিনয় করে তিনি ব্যাপক সফলতা অর্জন করেন। যদিও অ্যালবামটি একটি প্রধান বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, কিছু সঙ্গীত প্রেস ব্যান্ডটিকে "গুঞ্জ অনুকরণকারী" হিসাবে সমালোচনা করেছিল। একই বছর, স্কট ওয়েল্যান্ড এবং ডিন ডিলিও এমটিভি শো "হেডব্যাঙ্গার'স বল" এ "প্লাশ" এর একটি অ্যাকুইস্টিক সংস্করণ অভিনয় করেন। এটি ওয়েইল্যান্ডের অন্যতম সেরা কণ্ঠ পরিবেশনা হিসেবে বিবেচিত হয়। কিছু সমালোচকের কাছ থেকে প্রতিকূল পর্যালোচনা সত্ত্বেও, স্টোন টেম্পল পাইলটস ভক্তদের অর্জন অব্যাহত রাখে। তারা চার সপ্তাহ ধরে সফর করে, রাগ এগেইনস্ট দ্য মেশিন এবং মেগাডেথ এর মতো ব্যান্ডের জন্য। ১৯৯৩ সালে ব্যান্ডটি টানা আড়াই মাস মার্কিন সফর করে এবং প্রায়ই পছন্দনীয় প্রতিষ্ঠানের জন্য সুবিধা প্রদান করে। ১৯৯৩ সালে ব্যান্ডটি এমটিভি আনপ্লাগড এর একটি পর্ব চিত্রায়িত করে, যেখানে তারা "বিগ এম্পটি" গানটি প্রকাশ করে। ১৯৯৪ সালের জানুয়ারিতে রোলিং স্টোনের ভোটে ব্যান্ডটি একই সাথে রোলিং স্টোনের পাঠকদের দ্বারা সেরা নতুন ব্যান্ড এবং ম্যাগাজিনের সঙ্গীত সমালোচকদের দ্বারা সেরা নতুন ব্যান্ড হিসেবে নির্বাচিত হয়। পরের মাসে দলটি আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডসে প্রিয় পপ/রক নিউ আর্টিস্ট এবং হেভি মেটাল/হার্ড রক নিউ আর্টিস্ট পুরস্কার লাভ করে। ১৯৯৪ সালের মার্চ মাসে, দলটি "প্লাশ" গানের জন্য শ্রেষ্ঠ হার্ড রক পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে। ১৯৯৪ সালের বসন্তে স্টোন টেম্পল পাইলটস তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম পার্পলের জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসে। এক মাসেরও কম সময়ের মধ্যে সম্পন্ন হওয়া পার্পল ১৯৯৪ সালের ৭ জুন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। রেডিও-বান্ধব "ইন্টারস্টেট লাভ সং" দ্রুত একটি বড় হিটে পরিণত হয়, অ্যালবামটির রক ট্র্যাক চার্টে ১৫ সপ্তাহের রেকর্ড স্থাপন করে। অ্যালবামটির অন্যান্য হিটের মধ্যে রয়েছে "ভাসোলিন" এবং "বিগ এম্পটি" (পরবর্তীটি দ্য ক্রো চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়)। অক্টোবরের মধ্যে, মুক্তির মাত্র চার মাস পরে, বেগুনি তিন মিলিয়ন কপি বিক্রি করেছিল। | [
{
"question": "মূল বিষয়টা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন রেকর্ডিং কোম্পানি ব্যবহার করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি চার্টে স্থান পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "কোর ছিল তাদের প্রথম অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২৯ সেপ্টেম্বর ১৯৯২ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা আটলান্টিক রেকর্ডস ব্যবহার করত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "কোরের একক গান... | 209,801 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালে, রাকিম নিউ ইয়র্ক সিটির ব্লু নোট জ্যাজ ক্লাবে অ্যালবামটির ২৫তম বার্ষিকীর সম্মানে পেইড ইন ফুল গানটি পরিবেশন করেন। সে দ্য রুটস দ্বারা সমর্থিত ছিল। ২০১২ সালে, রাকিম ঘোষণা করেন যে তিনি এবং এরিক বি তাদের ১৯৮৭ সালের অ্যালবাম পেইড ইন ফুল এর ২৫ তম বার্ষিকী সংস্করণ প্রকাশ করবেন, যেখানে এরিক বি দ্বারা রেকর্ডকৃত নতুন ট্র্যাক থাকবে। ২০১২ সালের শেষের দিকে, রাকিম ঘোষণা করেন যে তিনি ২০১২ সালের শেষের দিকে একটি নতুন একক অ্যালবাম প্রকাশ করবেন। জুন মাসে তিনি ফিলাডেলফিয়ার বার্ষিক রুটস বনভোজনে অংশগ্রহণ করেন। দ্য ডেট্রয়েট ফ্রি প্রেসের সাথে একটি সাক্ষাৎকারে তিনি ঘোষণা করেন যে তিনি ২০১৩ সালে মুক্তি পেতে যাওয়া একটি নতুন অ্যালবাম সেটের সাথে কাজ করছেন। ২০১৩ সালের ২৪ সেপ্টেম্বর, তিনি ডিএমএক্সের সাথে যৌথভাবে "ডোন্ট কল মি" নামে একটি একক প্রকাশ করেন। ২০১৪ সালে, তিনি মার্কিন রক ব্যান্ড লিংকিন পার্ক এর সাথে "গিলি অল দ্য সেইম" নামক একটি যৌথ গানে উপস্থিত হন। গানটি ২০১৪ সালের ৬ মার্চ ওয়ার্নার ব্রস. রেকর্ডসের অধীনে তাদের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম "দ্য হান্টিং পার্টি" এর প্রথম একক হিসেবে মুক্তি পায়। তিনি সেতুর সময় গানের মূল সংস্করণের জন্য তার র্যাপ কণ্ঠ দিয়েছিলেন; তবে, তিনি গানের রেডিও সম্পাদনায় উপস্থিত ছিলেন না। গানটি ২০১৪ সালের ৭ মার্চ ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায়। এপ্রিল ২৭, ২০১৫ তারিখে, রাকিম ঘোষণা করেন যে তিনি একটি নতুন অ্যালবামে কাজ করছেন এবং ২০১৫ সালের মাঝামাঝি বা শেষ দিকে এটি প্রকাশ করার পরিকল্পনা করেছেন। তিনি বলেন, "এটা সেই অ্যালবামগুলোর মধ্যে একটা, যেখানে আমি মজা করতে পারি। আমার শেষ অ্যালবাম, দ্য সেভেন্থ সীল, কিছুটা সচেতন অ্যালবাম ছিল। আমি সেই অ্যালবামে একটা বিবৃতি দিতে চেয়েছিলাম।" | [
{
"question": "অ্যালবামের অন্যান্য গান",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামে আর কে কে থাকবে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের নাম কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোথায় তার উদ্দেশ্য",... | [
{
"answer": "অ্যালবামের অন্যান্য গান প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফ্যারেল উইলিয়ামস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটির নাম প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি, তবে অনুমান করা যেতে পারে যে এটি শেষটি ছাড়া অন্য কিছু, কারণ তিনি বলেছিলেন যে তিনি অ্যালবা... | 209,803 |
wikipedia_quac | ওতাকু শব্দটি অন্য ব্যক্তির ঘর বা পরিবারের জন্য একটি জাপানি শব্দ (ওঝাই, ওতাকু) থেকে এসেছে। এই শব্দটি প্রায়ই রূপকভাবে ব্যবহৃত হয়, একটি সম্মানিত দ্বিতীয়-ব্যক্তি সর্বনাম হিসাবে। এই ব্যবহারের আক্ষরিক অর্থ "তুমি"। উদাহরণস্বরূপ, ১৯৮২ সালে প্রথম প্রচারিত অ্যানিমে ম্যাক্রোসের শুরুতে, হিকারু ইচিজিও এবং লিন মিনমে চরিত্রটি একে অপরকে আরও ভালভাবে জানার আগ পর্যন্ত একে অপরকে সম্বোধন করার জন্য এই শব্দটি ব্যবহার করে। আধুনিক কথ্যরূপ, যা শুধুমাত্র হিরাগানা (ওটাকু), কাটাকানা (ওটাকু বা, কম ঘন ঘন, ওটাকু) বা কদাচিৎ রোমাজিতে লেখা হয়, যা ১৯৮০-এর দশকে কৌতুকাভিনেতা ও লেখক আকিও নাকামোরির কাজের মাধ্যমে জনসাধারণের বক্তৃতায় প্রথম আবির্ভূত হয়। তার ১৯৮৩ সালের সিরিজ "ওটাকু"র তদন্ত ([ওটাকু] নো ইয়ান জিউ, "ওটাকু" নো কেঙ্ক্যু), ললিকন ম্যাগাজিন মাঙ্গা বুরিকোতে ছাপা হয়েছিল, এই শব্দটি অপ্রীতিকর ভক্তদের প্রতি ব্যঙ্গচিত্রে প্রয়োগ করা হয়েছিল। অ্যানিমেশন শিল্পী হারুহিকো মিকিমোতো এবং শোজি কাওয়ামোরি ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিক থেকে দ্বিতীয় ব্যক্তি সর্বনাম হিসেবে এই শব্দটি ব্যবহার করে আসছেন। মনে করা হয় যে, কিছু ভক্ত তাদের সম্পর্কের ক্ষেত্রে এই শব্দটি ব্যবহার করেছে যেখানে অন্যেরা কম আনুষ্ঠানিক শৈলীতে চলে গেছে। এই অপব্যবহার সামাজিক অস্বস্তির ইঙ্গিত দেয়, নাকামোরি নিজেই ভক্তদের লেবেল করার জন্য শব্দটি বেছে নিয়েছে। মেইজি বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন লেখক ও লেকচারার মোরিকাওয়া কাইচিরো এটিকে সমসাময়িক ব্যবহারের উৎস হিসেবে চিহ্নিত করেছেন। এই শব্দটির উৎপত্তির আরেকটি দাবি বিজ্ঞান কথাসাহিত্য লেখক মোতোকো আরাই-এর কাজ থেকে এসেছে, যিনি তার উপন্যাসগুলোতে শব্দটিকে দ্বিতীয় ব্যক্তি সর্বনাম হিসেবে ব্যবহার করেছেন এবং পাঠকেরা নিজেরাই এই শব্দটি গ্রহণ করেছেন। কিন্তু, ১৯৮১ সালের ভ্যারাইটি পত্রিকার একটা প্রবন্ধের বিষয়ে ভিন্ন দাবি করা হয়। ১৯৮৯ সালে, "ওতাকু হত্যাকারী" সুতোমু মিয়াজাকির মামলা, খুব নেতিবাচকভাবে, ভক্তদের জাতীয় মনোযোগ আকর্ষণ করে। মিয়াজাকির কাছে ৫,৭৬৩ টি ভিডিও টেপ ছিল, যার মধ্যে কিছু এনিমে এবং স্ল্যাশার চলচ্চিত্র ছিল, যা তার শিকারদের ভিডিও এবং ছবি সহ পাওয়া গেছে। সেই বছরের শেষের দিকে, সমসাময়িক জ্ঞান পত্রিকা বেসাৎসু তাকারাজিমা তার ১০৪তম সংখ্যা ওতাকু বিষয়ে উৎসর্গ করেছিল। এটাকে বলা হতো ওতাকু নো হন (ওতাকুনোবেন, আলোকিত। ওতাকু বই) এবং ওতাকু উপসংস্কৃতিতে ১৯ টি নিবন্ধ সহ ওতাকু অভ্যন্তরীণদের মধ্যে আকিও নাকামোরী। পণ্ডিত রুডইয়ার্ড পেসিমো এই প্রকাশনাকে এই শব্দটিকে জনপ্রিয় করে তুলেছে বলে দাবি করেছেন। | [
{
"question": "ওতাকু শব্দটা কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে প্রথম এই শব্দটি ব্যবহার করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই শব্দটার কি কোনো নেতিবাচক অর্থ রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে খুন হয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ওতাকু শব্দটি এসেছে একটি জাপানি শব্দ থেকে যা অন্য ব্যক্তির ঘর বা পরিবারের জন্য ব্যবহৃত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮২ সালে প্রথম প্রচারিত আনিমে ম্যাক্রোসে, হিকারু ইচিজিও এবং লিন মিনমে চরিত্রদ্বয় একে অপরকে সম্বোধন করার জন্য এই শব্দটি ব্যবহার করে।",
"turn_id": 2
},
{
... | 209,804 |
wikipedia_quac | অত্যন্ত বিতর্কিত কমান্ডার হেকমতিয়ারকে "কাবুলের কসাই" বলা হয়। ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে কাবুলের ধ্বংসযজ্ঞ ও বেসামরিক মৃত্যুর জন্য তাকে দায়ী করা হয়। ১৯৮৯-১৯৯২ সালে আফগানিস্তানে মার্কিন বিশেষ দূত পিটার টমসেনের মতে, পাকিস্তানি স্বার্থের স্বার্থে আফগানিস্তান জয় ও শাসন করার জন্য ১৯৯০ সালে পাকিস্তানি ইন্টার-সার্ভিস ইন্টেলিজেন্স (আইএসআই) গুলবুদ্দিন হেকমতিয়ারকে ভাড়া করেছিল, যা পরিকল্পনাটি ১৯৯২ সাল পর্যন্ত বিলম্বিত হয়েছিল মার্কিন চাপের কারণে সেই পরিকল্পনাটি বাতিল করার জন্য। ১৯৯২ সালের এপ্রিল মাসে আফগানিস্তান গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র ভেঙে পড়তে শুরু করলে সরকারি কর্মকর্তারা মুজাহিদিনদের সাথে যোগ দেন এবং তাদের জাতিগত ও রাজনৈতিক পরিচয় অনুযায়ী বিভিন্ন দল নির্বাচন করেন। অধিকাংশ ক্ষেত্রে পিডিপিএ-এর খালক অংশের সদস্যরা, যারা প্রধানত পশতুন ছিল, হেকমতিয়ারের সাথে যোগ দেয়। তাদের সাহায্যে তিনি ২৪ এপ্রিল কাবুলে সৈন্য অনুপ্রবেশ শুরু করেন এবং ঘোষণা করেন যে তিনি শহর দখল করেছেন এবং অন্য কোন নেতা কাবুলে যাওয়ার চেষ্টা করলে তিনি তাদের বিমান ধ্বংস করে দেবেন। "ইসলামিক অন্তর্বর্তীকালীন আফগানিস্তানের" নতুন নেতা সিবঘাতুল্লাহ মোজাদ্দেদি আহমাদ শাহ মাসুদকে প্রতিরক্ষা মন্ত্রী নিযুক্ত করেন এবং তাকে পদক্ষেপ নিতে আহ্বান জানান। এটি তিনি করেন, ২৫ এপ্রিল আক্রমণ গ্রহণ করেন এবং দুই দিন ভারী যুদ্ধের পর হেজব-ই-ইসলামি ও এর মিত্রদের কাবুল থেকে বহিষ্কার করা হয়। ১৯৯২ সালের ২৫ মে মাসুদের সাথে একটি শান্তি চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়। তবে চুক্তিটি বাতিল হয়ে যায় যখন তাকে রাষ্ট্রপতি মোজাদ্দেদির বিমানে রকেট হামলার জন্য অভিযুক্ত করা হয়। পরের দিন বুরহানউদ্দিন রাব্বানী ও আহমেদ শাহ মাসুদের জামিয়াত, আবদুল রশিদ দস্তুমের জাম্বিশ বাহিনী এবং হেকমতিয়ারের হেজব-ই-ইসলামি বাহিনীর মধ্যে যুদ্ধ শুরু হয়। ১৯৯২ থেকে ১৯৯৬ সাল পর্যন্ত, যুদ্ধরত দলগুলো আফগানিস্তানের গৃহযুদ্ধের সময় কাবুলের অধিকাংশ এলাকা ধ্বংস করে দেয় এবং হাজার হাজার লোককে হত্যা করে, যাদের অধিকাংশই বেসামরিক ছিল। সকল দল এই ধ্বংসলীলায় অংশ নেয়, কিন্তু হেকমতিয়ারের দল বেশীর ভাগ ক্ষতির জন্য দায়ী, কারণ সে ইচ্ছাকৃতভাবে বেসামরিক এলাকাকে লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত করে। হেকমতিয়ার সোভিয়েতদের সাথে কাবুলের অধিবাসীদের সহযোগিতা এবং ধর্মীয় বিশ্বাসের কারণে কাবুলে বোমাবর্ষণ করেছিলেন বলে মনে করা হয়। তিনি একবার নিউ ইয়র্ক টাইমসের একজন সাংবাদিককে বলেছিলেন যে, আফগানিস্তানে "ইতোমধ্যে দেড় মিলিয়ন শহীদ রয়েছে। আমরা একটি প্রকৃত ইসলামী প্রজাতন্ত্র প্রতিষ্ঠার জন্য যতজনকে সম্ভব প্রস্তাব দিতে প্রস্তুত।" তার আক্রমণের একটি রাজনৈতিক উদ্দেশ্যও ছিল: রাব্বানি ও মাসুদ জনগণকে রক্ষা করতে অক্ষম প্রমাণ করে রাব্বানি সরকারকে দুর্বল করা। ১৯৯৪ সালে হেকমতিয়ার জোট পরিবর্তন করেন। তিনি দোস্তামের সাথে যোগ দেন এবং হাজারা শিয়া দল হিজব-ই-ওয়াহদাতকে নিয়ে শুরা-ই হামাহাঙ্গি ("সমন্বয় পরিষদ") গঠন করেন। তারা একসাথে কাবুল অবরোধ করে, বিশাল কামান ও রকেটের ব্যারেজ স্থাপন করে যা জাতিসংঘ কর্মীদের কাবুল থেকে সরিয়ে দেয় এবং বেশ কয়েকজন সরকারি সদস্যকে তাদের পদ ত্যাগ করতে বাধ্য করে। তবে নতুন জোট হেকমতিয়ারের জন্য বিজয় বয়ে আনতে পারেনি। ১৯৯৪ সালের জুনে মাসুদ দোস্তমের সেনাদের রাজধানী থেকে বিতাড়িত করেন। | [
{
"question": "ডিআরএ গৃহযুদ্ধের পর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিভিন্ন দল কোন ভূমিকা পালন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা যখন হেকমতিয়ারের সাথে যোগ দিয়েছিল তখন কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালের এপ্রিল মাসে যখন আফগানিস্তান গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র ভেঙ্গে পড়তে শুরু করে,",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এরপর সরকারি কর্মকর্তাগণ তাদের জাতিগত ও রাজনৈতিক পরিচয় অনুযায়ী বিভিন্ন দল নির্বাচন করে মুজাহিদদের সঙ্গে যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বিভিন্ন দল হে... | 209,805 |
wikipedia_quac | ৬ জুন, ২০১১ তারিখে, এবিসি ঘোষণা করে যে কোরিক ৪০ মিলিয়ন মার্কিন ডলারের একটি রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করেছে এবং ডিজনি-এবিসি ঘরোয়া টেলিভিশন বাহুর জন্য একটি দিনের বেলা টক শো আয়োজন শুরু করবে যা সেপ্টেম্বর ২০১২ সালে শুরু হবে; কোরিক এবিসি নিউজ প্রোগ্রামিংয়েও অবদান রাখবেন। ২২ আগস্ট, ২০১১ তারিখে ঘোষণা করা হয় যে কোরিকের টক শো কেটি নামে হবে। কেটি হচ্ছে দ্বিতীয় ওয়েব শো যার সাথে কোরিক যুক্ত, প্রথমটি হচ্ছে সিবিএস ইভিনিং নিউজে @কেটিএকোরিক। প্রথম পর্বটি ১০ সেপ্টেম্বর, ২০১২ তারিখে প্রচারিত হয়। কোরিক তার এবিসি নিউজ বিভাগের সাথে তার এবিসি ডেটাইম শো এর সাথে তার এবিসি নিউজ ডিভিশনের সাথে সংযুক্তি করেছেন, তার সংবাদ সহকর্মী ক্রিস্টিয়ান আমানপোর, ডেবোরাহ রবার্টস, মাইক বচচার, ম্যাট গুটম্যান, রিচার্ড বেসার, মার্সি গনজালেজ, জিম আভিলা, ড্যান অ্যাব্রামস, জোশ এলিয়ট, ব্রায়ান রস, এবিসি নিউজ আবহাওয়ার উপস্থাপক স্যাম চ্যাম্পিয়ন এবং জিঞ্জার জি, পাশাপাশি এবিসি নিউজ ওয়েদার উপস্থাপক স্যাম চ্যাম্পিয়ান এবং জিঞ্জার জি এর সাথে। তার অন্তর্ভুক্তির ঘরোয়া শেষে, কোরিক দ্য ভিউ সহ-উপস্থাপিকা হুপি গোল্ডবার্গ, কেলি রিপা এবং লাইভ! কেলি ও মাইকেলের সঙ্গে, সেইসঙ্গে সোপ অপেরা জেনারেল হাসপাতালের কিছু অভিনেতা-অভিনেত্রীর সঙ্গে। ডিজনি-এবিসি ঘরোয়া টেলিভিশন কেটি কে ২০১৩ সালের শরৎ থেকে দ্বিতীয় মৌসুমের জন্য নবায়ন করে। যাইহোক, ২০১৩ সালের অক্টোবরে, দ্য হলিউড রিপোর্টার লিখেছে যে ক্যাটের কিউ স্কোর কম, কম রেটিং এবং তার কোর মহিলা দর্শকদের অবজ্ঞার কারণে তাকে বাতিল করার কাছাকাছি ছিল। সিন্ডিকেটেড শো প্রথম মৌসুমে গড়ে ১.৭ এবং ২০১৩-১৪ মৌসুমে ১.৮ রেটিং পায়। ডিসেম্বর ২০১৩ সালে, ডিজনি-এবিসি ঘরোয়া টেলিভিশন ঘোষণা করে যে কেটি বাতিল করা হয়েছে। ২০১৪ সালের জুন পর্যন্ত উৎপাদন অব্যাহত রাখার কথা ছিল। | [
{
"question": "কেটি কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কিসের জন্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটা কেমন হলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন বিখ্যাত ব... | [
{
"answer": "কেটি হচ্ছে কেটি কোরিক পরিচালিত টক শোর নাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ডিজনি-এবিসি ঘরোয়া টেলিভিশন বাহুর জন্য একটি দিবাকালীন টক শো ছিল যা ২০১২ সালের সেপ্টেম্বর মাসে শুরু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অনুষ্ঠান বাতিল করা হয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"an... | 209,806 |
wikipedia_quac | ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে ব্যান্ডটি সঙ্গীত শৈলী পরিবর্তন করে। ১৯৭৩ সালে তারা তাদের নাম সংক্ষিপ্ত করে নির্বাসিত রাখে এবং একই বছর উডেন নিকেল রেকর্ডসের মাধ্যমে তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করে। অ্যালবামটি থেকে একক মুক্তি ব্যর্থ প্রমাণিত হয়, এবং ব্যান্ডটি একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্য ফলো-আপ অ্যালবাম প্রকাশ করার পাঁচ বছর আগে ভাল হবে। ১৯৭৭ সালে, ব্যান্ডটি অ্যাটকো রেকর্ডসে একক "টিরি ইট অন" প্রকাশ করে, এবং এটি একটি ছোট হিটে পরিণত হয়। পরের বছর, মাইক চ্যাপম্যান, একজন অস্ট্রেলীয় যিনি নিজেকে যুক্তরাজ্যে একজন রেকর্ড প্রযোজক হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি অভিজ্ঞ দলের খোঁজে এসেছিলেন যারা তাদের নিজস্ব উপাদান লিখেছিলেন। চ্যাপম্যান একটি নির্বাসিত ডেমো শুনতে পান এবং তাদের পরবর্তী কনসার্টে যান। চ্যাপম্যান যা দেখেছিলেন তা স্পষ্টতই উপভোগ করেছিলেন। তিনি এবং এক্সাইল একসাথে কাজ করার সিদ্ধান্ত নেন এবং তারা একসাথে ওয়ার্নার/কার্ব রেকর্ডসে মিশ্র আবেগ অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি থেকে প্রথম একক মুক্তি ছিল কিস ইউ অল ওভার। এই এককটি ১৯৭৮ সালের ৫ আগস্ট বিলবোর্ডের শীর্ষ ৪০-এ উঠে আসে। এটি ১৭ সপ্তাহ ধরে চার্টে ছিল এবং ছিল না। সেপ্টেম্বর মাসে চার সপ্তাহের জন্য। এটি ছয় মাসের জন্য সেরা বিক্রিত বই ছিল। তাদের পরবর্তী একক, "ইউ থ্রিল মি", মিশ্র আবেগ এলপি থেকে খুব একটা সফল হয়নি, যদিও এটি ১৯৭৯ সালের ৩ ফেব্রুয়ারি এক সপ্তাহের জন্য শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছেছিল। ব্যান্ডটি এরোস্মিথ, হার্ট, ডেভ ম্যাসন, বোস্টন, সিলস অ্যান্ড ক্রফ্টস এবং সত্তরের দশকের শেষের দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ইউরোপ ও আফ্রিকা জুড়ে অন্যান্য হট পপ ক্রিয়াকলাপের সাথে সফর করেছিল। অল দেয়ার ইজ, ব্যান্ডটির দ্বিতীয় ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডস অ্যালবাম, যা এক বছর পর ডিস্কো বিটের সাথে রেকর্ড করা হয়, এটি একটি বিদেশী হিট, "দ্য পার্ট অফ মি দ্যাট নিডস ইউ মোস্ট" প্রকাশ করে। এই এককটি বিশেষ করে ইউরোপ ও দক্ষিণ আফ্রিকায় ভাল করেছিল। ডোন্ট লিভ মি দিস ওয়ে, পিটার কোলম্যানের প্রযোজনায় তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, আরও দুটি একক, "টেক মি ডাউন" এবং "স্মোথ সেলিং" প্রকাশ করে। আবার ইউরোপ ও দক্ষিণ আফ্রিকায় এর জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায়, যদিও যুক্তরাষ্ট্রে এর জনপ্রিয়তা হ্রাস পায়। ১৯৭৯ সালে অনেক কর্মচারী পরিবর্তন করা হয়। সম্ভবত সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, স্টোকলি সেই বছর দল ছেড়ে চলে যান, গিটার / ভোকালিস্ট জে.পি. পেনিংটন, কীবোর্ড / ভোকালিস্ট বাজ কর্নেলসন, কীবোর্ড / ভোকালিস্ট মার্লোন হারগিস, ব্যাসিস্ট / ভোকালিস্ট সানি লেমার এবং ড্রামস স্টিভ গটজম্যান এবং গ্যারি ফ্রিম্যানকে নতুন প্রধান গায়ক খুঁজতে বাধ্য করেন। একজন তরুণ গায়ক, লেস টেইলর, এই দলে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ গ্রহণ করেন এবং পেনিংটনের সাথে প্রধান কণ্ঠশিল্পীর দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে, অন্যান্য লাইনআপ পরিবর্তন ঘটে, যার মধ্যে ছিল মূল সদস্য বায কর্নেলিসনের প্রস্থান, এবং কিবোর্ডবাদক মার্ক গ্রে, যিনি "দ্য ক্লোজার ইউ গেট" এবং "টেক মি ডাউন" সহ-রচনা করেছিলেন, যা ১৯৮০ থেকে ১৯৮২ সাল পর্যন্ত আলাবামা দলের জন্য হিট হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "কোন অ্যালবাম তাদের প্রথম চার্ট সাফল্য ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৭৩ সালে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "৫ বছর পর প্রকাশিত অ্যালবামটির নাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি এটকো রেকর্ডসের সাথে ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৭৩ সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম \"এক্সিল\" মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৩ সালে ব্যান্ডটি তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করে, কিন্তু অ্যালবামের এককগুলি অসফল হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "৫ বছর পর প্রকাশিত অ্যালবামটিকে \"মিশ্র আবেগ\" বলা হয়।",
"turn_id... | 209,809 |
wikipedia_quac | ব্রিসবেন ইন্টারন্যাশনালে খেলার মাধ্যমে বছর শুরু করেন। প্রথম রাউন্ডে তিনি শেলবি রজার্সের কাছে পরাজিত হন। সিডনি ইন্টারন্যাশনালে তিনি বিশ্ব নং ১ কে পরাজিত করেন। ২৩ প্রথম রাউন্ডে ঝাং শুই। তারপর তিনি ওয়ার্ল্ড নং পরাজিত. ৬ ডমিনিকা সিবুলকোভা সরাসরি বিশ্ব নং এর সাথে একটি কোয়ার্টার ফাইনাল মিটিং এর আয়োজন করেছেন। ২৭ আনাস্তাসিয়া পাভলিউচেঙ্কোভা, যাকে তিনি ফেব্রুয়ারি ২০১৬ থেকে তার প্রথম সেমিফাইনালে পরাজিত করেন। সে ওয়ার্ল্ড নং হারিয়ে গেছে. ১০ জোহানা কনটা। অস্ট্রেলিয়ান ওপেনের প্রথম দুই ম্যাচে তিনি লুইসা চিরিকো এবং পেং শুইকে পরাজিত করেন, কিন্তু তৃতীয় রাউন্ডে কোকো ভানডেওয়েগের কাছে তিন সেটে পরাজিত হন। তিনি তার পরবর্তী চারটি টুর্নামেন্টের প্রথম রাউন্ডে হেরে যান, মেক্সিকান ওপেন, ইন্ডিয়ান ওয়েলস মাস্টার্স, মিয়ামি ওপেন এবং মন্টেরি ওপেন। প্রায় চার বছর পর তিনি আইটিএফ প্রো সার্কিটে ফিরে আসেন, কিন্তু কোয়ার্টার ফাইনালে ভিক্টোরিয়া ডুভালের কাছে পরাজিত হন। দুই সপ্তাহ পর, তিনি ইস্তাম্বুল কাপের উদ্বোধনী রাউন্ডে জানা সেপেলোভার কাছে হেরে যান। মে মাসে, ডাব্লিউটিএ প্রিমিয়ার ম্যান্ডেটরি মাদ্রিদ ওপেনে, জানুয়ারি মাসে অস্ট্রেলিয়ান ওপেনের পর তিনি প্রথম ট্যুর-লেভেল ম্যাচ জয় করেন। এরপর তিনি মারিয়া শারাপোভাকে দ্বিতীয় রাউন্ডে পরাজিত করতে সক্ষম হন, যা ছিল পাঁচ ম্যাচে তার প্রথম জয়। ২ তৃতীয় রাউন্ডে আঞ্জেলিক কেবার। বুচার্ড প্রথম সেটে জয়ী হন এবং দ্বিতীয় লেগে ৫-০ গোলে এগিয়ে যান। তার দৌড় বিশ্ব নং দ্বারা শেষ হয়েছিল. ৯ কোয়ার্টার ফাইনালে স্ভেতলানা কুজনেটসোভা। ফরাসি ওপেনে, তিনি রিসা ওজাকির বিরুদ্ধে তার প্রথম রাউন্ড ম্যাচ জেতেন কিন্তু দ্বিতীয় রাউন্ডে আনাস্তাসিজা সেভাসতোভার কাছে পরাজিত হন। উইম্বলডন চ্যাম্পিয়নশিপের প্রথম রাউন্ডেই তিনি কার্লা সুয়ারেজ নাভারোর কাছে হেরে যান। আগস্ট মাসে সিটি ওপেনে, তিনি তার দ্বিতীয় ডব্লিউটিএ দ্বৈত ফাইনালে পৌঁছেছিলেন, কিন্তু তার সঙ্গী স্লোয়ান স্টিফেন্সের কাছে শুকো আয়ামা এবং রেনাটা ভোরাকোভার কাছে হেরে যান। অক্টোবরে, মৌসুমের শেষ টুর্নামেন্ট, বিজিএল লুক্সেমবার্গ ওপেনে, তিনি এবং তার সঙ্গী কিরস্টেন ফ্লিপকেনস ডাবলস ফাইনালে অগ্রসর হন কিন্তু লেসলি কেরখোভ এবং লিডজিয়া মারোজাভার কাছে পরাজিত হন। ডিসেম্বর মাসে, ঘোষণা করা হয়েছিল যে ইউএসটিএ-এর বিরুদ্ধে বুচার্ডের মামলার বিচার ২০১৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসের শেষের দিকে অনুষ্ঠিত হবে (২০১৫ ইউএস ওপেনের একটি ফিজিওথেরাপি রুমে বুচার্ডের মাথার আঘাতের অভিযোগ অনুসারে) এবং এটি প্রায় ১০ দিন স্থায়ী হবে বলে আশা করা হচ্ছে। | [
{
"question": "তার গঠন নিয়ে তার কোন লড়াই ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার খেলার উপর কি কোন আঘাত এসেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মাথার আঘাত তার খেলার ওপর কেমন প্রভাব ফেলেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার চেহারা উন্নত করার জন্য কি সে কোহিং করেছিল?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 209,811 |
wikipedia_quac | শেষ ম্যাচের তিন মাসেরও বেশি সময় পর, বুচার্ট শেনঝেন ওপেনে নতুন মৌসুম শুরু করেন, প্রথম দুই রাউন্ডে যথাক্রমে ডোনা ভেকিচ এবং নিকোল গিবসকে পরাজিত করেন। কোয়ার্টার ফাইনালে তিনি টাইমা বাবোসের কাছে পরাজিত হন। পরের সপ্তাহে হোবার্ট ইন্টারন্যাশনালে, তিনি প্রায় এক বছরের মধ্যে তার সবচেয়ে চূড়ান্ত বিজয় অর্জন করেন, মাত্র তিনটি খেলায় হেরে বেথানি ম্যাটেক-স্যান্ডসকে পরাজিত করেন। এরপর তিনি ২০১৪ সালের উহান ওপেন থেকে কামিলা গিওর্গি এবং ডমিনিকা সিবুলকোভাকে পরাজিত করে তার প্রথম ফাইনালে পৌঁছেছিলেন; তবে, তিনি সরাসরি ফাইনালে আলিজে কর্নেটের কাছে হেরে যান। এরপর অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে অংশ নেন। ২০১৩ সালের পর প্রথমবারের মতো গ্র্যান্ড স্ল্যামে অংশ নেন। তিনি তার প্রথম ম্যাচ আলেকজান্দ্রা ক্রুনিকের বিরুদ্ধে জিতেন, পরে বিশ্ব নং ১ এ পতনের আগে। ৪ আগ্নিসকা রাদোয়ানস্কা দ্বিতীয় রাউন্ডে। ফেব্রুয়ারি মাসে, তিনি কাতার টোটাল ওপেনের তৃতীয় রাউন্ডে পৌঁছেছিলেন। মার্চ মাসে মালয়েশীয় ওপেনে, বোচার্ড তার দ্বিতীয় ফাইনাল পর্যন্ত অগ্রসর হন, যেখানে তিনি তিন সেটে এলিনা স্ভিটোলিনাকে পরাজিত করেন। ইন্ডিয়ান ওয়েলসে, তিনি তৃতীয় রাউন্ডে টাইমা বাসিনস্কির কাছে হেরে যান। টমাস হগস্টেডের সাথে পারস্পরিক সম্পর্ক ছিন্ন হবার পর, কাউণ্ট কোর্ট মৌসুমের পূর্বে কোচ হিসেবে সাভিয়ানোকে পুণরায় দলে অন্তর্ভুক্ত করেন। ফরাসি ওপেনে, তিনি দ্বিতীয় রাউন্ডে অগ্রসর হন, কিন্তু প্রথম সেটে ৪-১ গোলে এগিয়ে থাকা সত্ত্বেও তিনি আবার ব্যাকসিন্সকির কাছে হেরে যান। ম্যাচের পর, বুচারড প্রকাশ্যে স্বীকার করেন যে, গত বছর আদালতে তার লড়াই তাকে সঠিকভাবে খাবার খাওয়ার জন্য সংগ্রাম করতে পরিচালিত করেছিল। এর ফলে গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে তার ফুড ডিসঅর্ডার হয়েছে, যা তিনি শীঘ্রই অস্বীকার করেন। রিকোহ ওপেনে এলিস মারটেনসের কাছে হেরে বুচার্ডের ঘাসের কোর্টের মৌসুম শুরু হয়, যেখানে তিনি মাত্র দুটি গেম জিতেছিলেন। তিনি মলোরকা ওপেনের দ্বিতীয় রাউন্ডে আনাস্তাসিজা সেভাসতোভার কাছে পরাজিত হন এবং তারপর ইস্টবোর্নে তৃতীয় রাউন্ডে পৌঁছে রাদোয়ানস্কাকে পরাজিত করেন। উইম্বলেডনে, বুচার্ড সরাসরি মাগদালেনা রিবারিকভাকে পরাজিত করেন। ২৪ ঘন্টারও কম সময়ের মধ্যে, তিনি সেন্ট্রাল কোর্টে ফিরে আসেন এবং এ বছর প্রথমবারের মতো গ্র্যান্ড স্ল্যামে ব্যাক-টু-ব্যাক ম্যাচে জয় লাভ করেন। তৃতীয় রাউন্ডে, তিনি সরাসরি ডমিনিকা সিবুলকোভার কাছে হেরে যান। তার নিজ প্রতিযোগিতা রজার্স কাপে, লুসি সাফারোভা এবং বিশ্ব নং এর বিরুদ্ধে জয় লাভ করে তিনি তৃতীয় রাউন্ডে অগ্রসর হন। ১০ ডোমিনিকা সিবুলকোভা। যোগ্যতা অর্জনকারী ক্রিস্টিনা কুকোভা তার দৌড় থামিয়ে দেয়। এরপর তিনি রিওতে অনুষ্ঠিত গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে অংশগ্রহণ করেন। তিনি তার প্রথম ম্যাচে স্লোয়ান স্টিফেন্সের বিরুদ্ধে জয়ী হন, কিন্তু ওয়ার্ল্ড নং এর কাছে পরাজিত হন। ২ পরের রাউন্ডে আঞ্জেলিক কেবার। তিনি গ্যাব্রিয়েলা ডাব্রোস্কির সাথে দ্বৈতে দ্বিতীয় রাউন্ডে পৌঁছেছেন। ইউএস ওপেনে প্রথম রাউন্ডে ক্যাটেরিনা সিনিয়াকোভার কাছে পরাজিত হন। মার্কিন ওপেনের পর, তিনি আরও দুটি প্রথম রাউন্ডে এবং একটি দ্বিতীয় রাউন্ডে হেরে যান, তার বছরের শেষ তিনটি টুর্নামেন্টে, এবং বছর শেষে র্যাঙ্কিং এ কোন স্থান পাননি। ৪৬। | [
{
"question": "২০১৬ সালে তার সমস্যা কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি আর কোন খেলায় হারেনি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন জয় হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি তার জন্য ফিরে এসেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০১৬ সালে তার সমস্যাগুলি আদালতে তার সংগ্রাম এবং সঠিকভাবে খেতে না পারার সাথে সম্পর্কিত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 209,812 |
wikipedia_quac | ওয়াং নিউ ইয়র্কের রোচেস্টারে জন্মগ্রহণ করেন। তাইওয়ানের ওয়াইশেংরেন ঐতিহ্যের তিন সন্তানের মধ্যে তিনি দ্বিতীয়। তার বাবা একজন শিশুরোগ বিশেষজ্ঞ এবং তার মা ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে তাদের কলেজ অধ্যয়নের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান। তার বড় ভাই লিও ওয়াং এর দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, যিনি সাত বছর বয়স থেকে বেহালার শিক্ষা গ্রহণ করছিলেন, ওয়াং তিন বছর বয়স থেকে বেহালা এবং এর বাদ্যযন্ত্রের প্রতি একটি কৌতূহলোদ্দীপক আগ্রহ গড়ে তুলতে শুরু করেন। তিনি তার মায়ের কাছে অনুরোধ করেছিলেন যেন তিনি তাকে তার ভাইয়ের সঙ্গে বেহালা বাজানো শেখান কিন্তু তার মা এর বিরোধিতা করেছিলেন কারণ তিনি মনে করেছিলেন যে, তিনি খুব ছোট। ওয়াং যখন ছয় বছর বয়সে পৌঁছায়, তখন তার মা তাকে বেহালার ক্লাসগুলোতে ভর্তি করে দেন, যেখানে তিনি তার ভাইয়ের সঙ্গে বাজাতেন। কিশোর বয়সে তিনি পিয়ানো শিখতে শুরু করেন এবং নিজেকে গিটার শেখানো শুরু করেন। তিনি একটি দ্বিতীয় হ্যান্ড ড্রাম কিট কেনার জন্য অর্থ উপার্জন করার জন্য বেশ কয়েকটি কাজ করেছিলেন। তিনি নিউ ইয়র্কের পিটসফোর্ডের জেফারসন রোড এলিমেন্টারি স্কুল, পিটসফোর্ড মিডল স্কুল এবং পিটসফোর্ড সাদারল্যান্ড হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। পিটসফোর্ড সাদারল্যান্ড থেকে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করেন। সঙ্গীতে কর্মজীবনের জন্য আকুল আকাঙ্ক্ষী হয়ে তিনি উইলিয়ামস কলেজে সঙ্গীত ও এশিয়ান স্টাডিজে দ্বৈত শিক্ষা গ্রহণ করেন। তিনি একটি সর্ব-পুরুষ ক্যাপেলা গ্রুপ, দ্য স্প্রিংস্ট্রিটারসে যোগদান করেন, এবং দলটি বেশ কয়েকটি ডেমো ট্র্যাক রেকর্ড করে। ১৯৯৫ সালের গ্রীষ্মে, ওয়াং যখন তাইওয়ানে তার দাদা-দাদীর সাথে দেখা করতে যান, তখন বারটেলসম্যান মিউজিক গ্রুপ (বিএমজি) তাকে একটি পেশাদার রেকর্ডিং চুক্তির প্রস্তাব দেয়। এই সুযোগ হারাতে না চেয়ে তিনি অবিলম্বে তার আত্মপ্রকাশের জন্য প্রস্তুতি শুরু করেন এবং ডিসেম্বর মাসে তার প্রথম অ্যালবাম লাভ রিভাল, বিটোভেন (কিং ডি বাই ডুও ফেন) প্রকাশ করেন। রেকর্ডটি সামান্যই খ্যাতি লাভ করে এবং তাকে লেবেল ত্যাগ করতে বাধ্য করে। পরের বছর তিনি ডেকা রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যেটি তখন তাইওয়ানে "শক্তিশালী গায়ক" (শি লি পাই গে শো) তৈরির জন্য বিখ্যাত ছিল। মূর্তি বাজারে নিয়ন্ত্রণ পেতে, লেবেলটি প্রাথমিকভাবে ওয়াংকে মূলধারার "রোমান্টিক প্রতিমা" হিসাবে বাজারজাত করার পরিকল্পনা করেছিল, যেমন তাদের পূর্ববর্তী শিল্পী মেভিস ফ্যান। যাইহোক, ওয়াং এর সঙ্গীত তৈরির প্রতিভা আবিষ্কার করার পর, ডেকা তাকে তাইওয়ানের "মান সম্পন্ন প্রতিমা" (ইউ ঝি ওউ জিয়াং) হিসেবে প্রচার করতে শুরু করে। ওয়াং ১৯৯৬ সালে তার দ্বিতীয় অ্যালবাম ইফ ইউ হিয়ার মাই সং প্রকাশ করেন, যার মধ্যে তার নিজের কিছু রচনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি অ্যালবামের নামহীন শিরোনাম গানটি সহ-রচনা করেন, যা শ্রোতাদের কাছ থেকে ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া অর্জন করে। অ্যালবামটি মাঝারিভাবে সফল বিক্রি হয় এবং তিনি প্রতিমা বাজারে একজন উদীয়মান তারকা হয়ে ওঠেন এবং তার তৃতীয় ও চতুর্থ অ্যালবামেও একই সাফল্য লাভ করেন। এই সময়, ওয়াংকে পূর্ণ-সময়ের গায়ক হওয়ার জন্য তার কলেজ পড়াশোনা ছেড়ে দিতে বলা হয়েছিল, কিন্তু তিনি প্রথমে স্কুল শেষ করার উপর জোর দিয়েছিলেন। | [
{
"question": "ওয়াং কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি ভাল বাবামা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি গান গাইতে শিখেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি স্কুলে গিয়ে... | [
{
"answer": "ওয়াং নিউ ইয়র্কের রচেস্টারে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি সর্ব পুরুষের একটি ক্যাপেলা দলে যোগ দিয়ে গান শিখতেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 209,814 |
wikipedia_quac | ১৯৯৭ সালের গ্রীষ্মে তার চতুর্থ অ্যালবাম হোয়াইট পেপার প্রকাশের পর ডেকা রেকর্ডসের সাথে তার চুক্তি শেষ হয়ে যায়। উইলিয়ামস কলেজ থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পর, তিনি ১৯৯৮ সালের আগস্ট মাসে সনি মিউজিক এন্টারটেইনমেন্টের অধীনে তার প্রথম পুরস্কার বিজয়ী অ্যালবাম রেভল্যুশন প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি মুক্তির প্রথম সপ্তাহে ১০,০০০ এরও বেশি দেশে বিক্রি হয়। সমালোচকরা অ্যালবামটিকে উচ্চমূল্য দেয় এবং এটি দুটি গোল্ডেন মেলোডি পুরস্কার লাভ করে - সেরা প্রযোজক এবং সেরা ম্যান্ডারিন পুরুষ গায়ক। তিনি সর্বকনিষ্ঠ শিল্পী হিসেবে দুটি বিভাগেই পুরস্কার লাভ করেন। বিপ্লবের সাফল্যের পর থেকে ওয়াং প্রতি বছর সেরা ম্যান্ডারিন পুরুষ গায়ক হিসেবে মনোনীত হন। "রেভ্যুলুশন" গানটিও একই সাফল্য অর্জন করে। একটি একক, যা চ্যানেল ভি তাইওয়ানের বছরের সেরা ২০ গানের একটিতে পরিণত হয়েছে। তিনি বার্কলি কলেজ অব মিউজিকের প্রফেশনাল মিউজিক প্রোগ্রামে কণ্ঠ দিয়ে তার পড়াশোনা চালিয়ে যান। ১৯৯৯ সালে, ওয়াং তার ষষ্ঠ অ্যালবাম ইম্পসিবল টু মিস ইউ প্রকাশ করেন, যা নতুন পাওয়া নৃত্য-পপ শৈলীর সাথে বিপ্লবের আকর্ষণীয় পপ সঙ্গীতকে একত্রিত করে। এটি তখন তার সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যা ১ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটির সকল প্রচারণামূলক একক কেটিভি চার্ট এবং বার্ষিক সঙ্গীত চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করে, যার মধ্যে রয়েছে "জুলিয়া" এবং "ক্রাইয়িং পাম"। তার অ্যালবাম আন্তর্জাতিক দৃষ্টি আকর্ষণ করে-ওয়াং তিনটি বিভিন্ন পুরস্কার অনুষ্ঠানে তিনটি সেরা পুরুষ ভোকালিস্ট পুরস্কার জিতেছেন এবং প্রথম বার্ষিক এশিয়া চীনা সঙ্গীত পুরস্কার অ্যালবামে তার সংগীত মেধার জন্য পুরস্কৃত হয়েছিল। সহস্রাব্দের শুরুতে ওয়াং কয়েকটি ক্যান্টোনিজ ভাষার হংকং ব্লকবাস্টার চলচ্চিত্রের জন্য চিত্রগ্রহণ শুরু করেন, যা তাকে ক্যান্টোনিজ ভাষা অধ্যয়ন করতে অনুপ্রাণিত করে। তিনি তার সপ্তম অ্যালবাম ফরেভার'স ফার্স্ট ডে (২০০০)-এ একটি ক্যান্টোনিজ গান "লাভ মাই সং" অন্তর্ভুক্ত করেন। তার আগের দুটি অ্যালবামের বিপরীতে, ফরেভার ফার্স্ট ডে মূলত আরএন্ডবি সুর নিয়ে গঠিত ছিল। অ্যালবামটির নামহীন এককটি একটি বিয়োগান্তক রোমান্টিক গীতিকবিতা, যেখানে দুজন ব্যক্তির পৃথকীকরণের কথা বলা হয়েছে। যদিও ওয়াং তার জীবনের বেশির ভাগ সময় নিউ ইয়র্কে বড় হয়েছেন, তবুও তাইওয়ানে বসবাস করে তিনি তার চীনা ঐতিহ্যের গভীর শিকড়কে উপলব্ধি করতে পেরেছিলেন। ফরেভার'স ফার্স্ট ডে তার চাচার স্বাক্ষর করা গান "ডেসেন্ডেন্টস অব দ্য ড্রাগন" এর কভার প্রকাশ করে; ওয়াং গানটিকে ভারী রক এবং নাচের উপাদান দিয়ে পুনরায় সাজান। গানটিতে একটি র্যাপ ব্রিজও ছিল যা নিউ ইয়র্কে একজন চীনা আমেরিকান হিসেবে তার পিতামাতার অভিজ্ঞতার সারসংক্ষেপ তুলে ধরে। | [
{
"question": "ওয়াং কীভাবে জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার অ্যালবামে কি তার কোন সাহায্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন যন্ত্র ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি একা গান গাইতেন, না কি তার দুজন সঙ্গী ছিল?",
... | [
{
"answer": "ওয়াং ১৯৯৮ সালে সনি মিউজিক এন্টারটেইনমেন্টের অধীনে তার প্রথম পুরস্কার বিজয়ী অ্যালবাম, রেভল্যুশন প্রকাশের মাধ্যমে জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ম্যান্ডারিন পুরুষ গায়ক ব্যবহার করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
... | 209,815 |
wikipedia_quac | লে পেনকে প্রায়ই "মেনহির" নামে ডাকা হয়, কারণ তিনি এমন একজন ব্যক্তি যিনি চাপের কাছে নতিস্বীকার করেন না বা যাকে সহজে পরাস্ত করা যায় না। এটি তাকে ফ্রান্সের সেল্টিক উৎসের সাথে যুক্ত করে। লে পেনকে প্রায়ই ইউরোপের সবচেয়ে উজ্জ্বল ও আকর্ষণীয় বক্তাদের মধ্যে একজন হিসেবে বর্ণনা করা হয়, যার কথা লোকজ রসবোধ, অমার্জিত আক্রমণ এবং অলঙ্কারশাস্ত্রীয় কৌশলের মিশ্রণ। যাইহোক, লে পেন ফ্রান্সে একটি মেরুকৃত চরিত্র: তার সম্পর্কে মতামত বেশ শক্তিশালী। ২০০২ সালের আইএসএসওএস জরিপে দেখা যায় যে, ২২% ভোটারের লে পেনের প্রতি ভাল বা খুব ভাল মতামত রয়েছে, এবং ১৩% মানুষের প্রতিকূল মতামত রয়েছে, ৬১% মানুষের খুব প্রতিকূল মতামত রয়েছে। লে পেন এবং ন্যাশনাল ফ্রন্টকে অনেক প্রচার মাধ্যম এবং প্রায় সকল মন্তব্যকারী সঠিক ভাবে বর্ণনা করেছে। লে পেন নিজে এবং তার দলের অন্যান্যরা এই লেবেলের সাথে একমত নন; তার রাজনৈতিক কর্মজীবনের আগে, লে পেন তার অবস্থানকে "ডান বা বাম নয়, কিন্তু ফরাসি" (নি ড্রেইটে, নি গাউচে, ফ্রাঁসোয়া) হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। পরে তিনি তার অবস্থানকে ডানপন্থী হিসেবে বর্ণনা করেন এবং "সোশিলো-কমিউনিস্ট" এবং অন্যান্য ডানপন্থী দলের বিরোধিতা করেন, যেগুলোকে তিনি প্রকৃত ডানপন্থী দল বলে মনে করেন না। অন্য সময়ে, উদাহরণস্বরূপ ২০০২ সালের নির্বাচনী প্রচারণার সময়, তিনি নিজেকে "সামাজিকভাবে বাম-পন্থী, অর্থনৈতিকভাবে ডান-পন্থী, জাতীয়ভাবে ফরাসি" (সোসিয়ালেম একটি গশ, অর্থনীতি একটি ড্রিট, জাতীয়তা ফরাসি) ঘোষণা করেছিলেন। তিনি আরো বলেছেন যে বেশীরভাগ ফরাসী রাজনৈতিক এবং মিডিয়া শ্রেণী দুর্নীতিগ্রস্ত এবং সাধারণ মানুষের প্রকৃত চাহিদার সাথে তাদের যোগাযোগ নেই, এবং তিনি লো পেন এবং তার দলকে মূলধারার রাজনীতি থেকে বাদ দিতে চান। লে পেন অন্যান্য রাজনৈতিক দলের সমালোচনা করেছেন "প্রতিষ্ঠা" হিসাবে এবং সকল প্রধান রাজনৈতিক দল (কমিউনিস্ট, সমাজতান্ত্রিক, ফরাসী গণতন্ত্রের জন্য ইউনিয়ন (ইউডিএফ) এবং প্রজাতন্ত্রের জন্য র্যালি (আরপিআর)) কে "চারের দল" (লা বান্দে দে কোয়াট্রে - চীনের সাংস্কৃতিক বিপ্লবের সময় চারের দলের একটি ইঙ্গিত) এ একত্রিত করেছে। | [
{
"question": "জিনের প্রতি জনসাধারণের কেমন ধারণা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কোন ধরনের মতামত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যে-লোকেদের উত্তম মতামত ছিল, তারা তার সম্বন্ধে কী বলেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যারা তাকে পছন্দ করত না তারা কি বলেছিল?"... | [
{
"answer": "জনসাধারণের জিন সম্বন্ধে এক বিপরীত ধারণা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লে পেনের প্রতি ভোটারদের মতামত বিভিন্ন ধরনের, ২২% এর ইতিবাচক মতামত, ১৩% এর নিরপেক্ষ মতামত এবং ৬১% এর নেতিবাচক মতামত রয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যারা লে পেনের সম্পর্কে ভাল ধারণা পোষণ করতেন ত... | 209,816 |
wikipedia_quac | আক্রমণের জন্য অভিশংসন : ২০০০ সালের এপ্রিল মাসে, ১৯৯৭ সালের সাধারণ নির্বাচনের সময় সমাজতান্ত্রিক প্রার্থী অ্যানেট পুলভাস্ট-বার্গালের শারীরিক আক্রমণের জন্য অভিশংসনের পর লে পেনকে ইউরোপীয় সংসদ থেকে বরখাস্ত করা হয়। এর ফলে ২০০৩ সালে তিনি ইউরোপীয় সংসদে তার আসন হারান। ভার্সাই আপিল আদালত তাকে এক বছরের জন্য অফিস করতে নিষেধ করে। ফ্রান্সে মুসলমানদের সম্পর্কে বিবৃতি : ২০০৫ এবং ২০০৮ সালে, ফ্রান্সে মুসলমানদের সম্পর্কে বিবৃতির কারণে "একটি দলের প্রতি বৈষম্য, ঘৃণা এবং সহিংসতা উস্কে দেওয়ার" দায়ে লে পেনকে ১০,০০০ ইউরো জরিমানা করা হয়। ২০১০ সালে ইউরোপীয় মানবাধিকার আদালত লে পেনের আবেদনকে অগ্রহণযোগ্য ঘোষণা করে। আলজেরিয়ায় যুদ্ধাপরাধের অভিযোগ : লে পেন আলজেরিয়ার যুদ্ধের সময় (১৯৫৪-১৯৬২) ফরাসি সেনাবাহিনীর লেফটেন্যান্ট ছিলেন। যদিও তিনি তা অস্বীকার করেন, তিনি একটি বিচার হারান যখন তিনি লে মন্ডে সংবাদপত্রকে মানহানির অভিযোগে আক্রমণ করেন। লে মন্ড ২০০৩ সালের মে মাসে একটি ছুরি তৈরি করেন যা তিনি আদালতের প্রমাণ হিসেবে যুদ্ধাপরাধে ব্যবহার করেছিলেন। যদিও আলজেরিয়ার যুদ্ধের সময় সংঘটিত যুদ্ধাপরাধ ফ্রান্সে ক্ষমা করা হয়, এটি লে ক্যানার্ড এনচেইন, লিবারেশন এবং লে মন্ডে সংবাদপত্র এবং মাইকেল রোকার্ড (সাবেক প্রধানমন্ত্রী) টিভিতে (টিএফ১ ১৯৯৩) প্রকাশিত হয়েছিল। লে পেন আর মিশেল রোকার্ডের বিরুদ্ধে মামলা করেছে। ২০০০ সালে কোর্ট ডি ক্যাসেশন (ফরাসি সর্বোচ্চ বিচারব্যবস্থা) এই সিদ্ধান্তে উপনীত হয় যে, এই দাবিগুলো প্রকাশ করা বৈধ। তবে ক্ষমা এবং সীমাবদ্ধতার আইনের কারণে লে পেনের বিরুদ্ধে আলজেরিয়ায় সংঘটিত অপরাধের জন্য কোন ফৌজদারী মামলা করা যাবে না। ১৯৯৫ সালে লে পেন একই কারণে প্রভেন্স-আলপেস-কোট ডি'আজুর (ফরাসি কমিউনিস্ট পার্টি) এর আঞ্চলিক উপদেষ্টা জাঁ ডুফোরের বিরুদ্ধে মামলা করেন। | [
{
"question": "লে পেনের কোন ধরনের আইনি সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কাকে আক্রমণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কী এই আক্রমণের দিকে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কি এই আক্রমণের জন্য দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "লে পেনের আক্রমণ সংক্রান্ত আইনি সমস্যা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৭ সালের সাধারণ নির্বাচনে তিনি অ্যানেট পুলভাস্ট-বার্গাল নামে একজন সমাজতান্ত্রিক প্রার্থীকে আক্রমণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"... | 209,817 |
wikipedia_quac | ১৮০০ সালের পর যে কালো সেমিনোল সংস্কৃতি গড়ে উঠেছিল তা ছিল আফ্রিকান, আদিবাসী আমেরিকান, স্প্যানিশ এবং দাস প্রথার এক গতিশীল মিশ্রণ। আদিবাসী আমেরিকানদের কিছু অভ্যাস গ্রহণ করে, ম্যারোনরা সেমিনাল কাপড় পরত এবং একই খাবার তৈরি করত যা তারা একই ভাবে প্রস্তুত করত: তারা কোংটি নামক একটি স্থানীয় গাছের শিকড় সংগ্রহ করত, চূর্ণ করা, সিক্ত করা, এবং তীর্যকের মত মাড়যুক্ত ময়দা তৈরি করার জন্য তাদের চাপ দিত, এবং একই সাথে মর্টার এবং পেস্তা দিয়ে ভুট্টাকে পিষে সফকি তৈরি করত। তারা তাদের গাল্লার প্রধান খাদ্য সেমিনালে নিয়ে আসে, এবং এটি তাদের খাদ্যের একটি মৌলিক অংশ হিসাবে ব্যবহার করা অব্যাহত রাখে। ওকলাহোমাতে চলে আসা কালো সেমিনোলদের খাদ্য তালিকার অংশ ছিল ভাত। প্রাথমিকভাবে স্থানীয় আমেরিকানদের থেকে আলাদা থাকার পর, মারোনরা তাদের নিজস্ব আফ্রিকান-আমেরিকান সংস্কৃতি গড়ে তোলে, যা নিম্ন দেশের গুলাহ সংস্কৃতির উপর ভিত্তি করে গড়ে ওঠে। কালো সেমিনোলস আবাদের বছরগুলিতে বিকশিত একটি সংশ্লেষিত খ্রীষ্টতত্ত্বের দিকে ঝুঁকে পড়ে। কিছু সাংস্কৃতিক প্রথা, যেমন বিয়ে উদযাপনের জন্য "ঝাঁপ দেওয়া" গাছ থেকে এসেছে; অন্যান্য প্রথা, যেমন কৃষ্ণাঙ্গ শহরগুলির জন্য ব্যবহৃত কিছু নাম, আফ্রিকান ঐতিহ্য প্রতিফলিত করে। সময়ের অগ্রগতির সাথে সাথে, সেমিনাল এবং ব্ল্যাকদের মধ্যে আন্তঃবিবাহের পরিমাণ সীমিত ছিল, কিন্তু ইতিহাসবিদ এবং নৃতত্ত্ববিদরা বিশ্বাস করেন যে সাধারণত কালো সেমিনালদের স্বাধীন সম্প্রদায় ছিল। তারা যুদ্ধের সময় সেমিনালের সাথে মিত্রতা করেছিল। সেমিনাল সমাজ একটি মাতৃতান্ত্রিক আত্মীয়তা ব্যবস্থার উপর ভিত্তি করে গড়ে উঠেছিল, যেখানে উত্তরাধিকার এবং বংশধারা মাতৃতান্ত্রিক ব্যবস্থার মাধ্যমে যেত। শিশুরা মায়ের গোষ্ঠীর অন্তর্ভুক্ত বলে মনে করা হতো, তাই যে-আফ্রিকান মায়েরা উপজাতিগতভাবে জন্মগ্রহণ করত, তাদেরকে সেমিনোল কালো হিসেবে বিবেচনা করত। যদিও সন্তানরা বাবা-মা উভয়ের সংস্কৃতি থেকে বিভিন্ন রীতিনীতি গ্রহণ করতে পারে কিন্তু সেমিনাল বিশ্বাস করত যে, তারা বাবার চেয়ে মায়ের দলেরই বেশি সদস্য। আফ্রিকান আমেরিকানরা ইউরোপীয়-আমেরিকান পিতৃতান্ত্রিক ব্যবস্থার কিছু উপাদান গ্রহণ করেছিল। কিন্তু, ১৭শ শতাব্দীতে দক্ষিণ এর পার্টাস সেকুইটার ভেট্রেম নীতি গ্রহণ করে এবং দাস রাষ্ট্রগুলিতে দাসত্ব আইনে অন্তর্ভুক্ত করে, ক্রীতদাস মায়েদের সন্তানদের বৈধ দাস হিসাবে বিবেচনা করা হত। ১৮৫০ সালের পলাতক দাস আইনের অধীনে, এমনকি মা যদি স্বাধীন রাষ্ট্রে পালিয়েও যেত, তবুও তাকে এবং তার সন্তানদের আইনত দাস ও পলাতক হিসেবে বিবেচনা করা হতো। এর ফলে, যে-কালো সেমিনালরা দাস মায়েদের গর্ভে জন্মগ্রহণ করত, তারা সবসময় দাস আক্রমণকারীদের কাছ থেকে ঝুঁকির মুখে থাকত। | [
{
"question": "সংস্কৃতিটা কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কিছু প্রথা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন সাধারণ খাবারগুলো খেত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ময়দা কীসের জন্য ব্যবহার করা হতো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্র... | [
{
"answer": "সংস্কৃতি ছিল আফ্রিকান, স্থানীয় আমেরিকান, স্প্যানিশ এবং দাস প্রথার এক গতিশীল মিশ্রণ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কালো সেমাইনোলরা সেমাইনোল কাপড় পরত এবং একই খাবার খেত যা তারা একই ভাবে প্রস্তুত করত: তারা কোন্টি নামক একটি স্থানীয় গাছের শিকড় সংগ্রহ করত, যা চূর্ণ করা, সিক্ত করা, এবং আরো... | 209,818 |
wikipedia_quac | এই সময়কালে, কয়েক শত কালো সেমিনাল ভারতীয় অঞ্চলে (বর্তমান ওকলাহোমা) রয়ে যায়। মার্কিন গৃহযুদ্ধের সময় অধিকাংশ সেমিনোল এবং অন্যান্য পাঁচটি সভ্য উপজাতি কনফেডারেশনকে সমর্থন করেছিল বলে ১৮৬৬ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের তাদের সাথে নতুন শান্তিচুক্তির প্রয়োজন হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দাবি করে যে, উপজাতিগুলি যেকোনো দাসকে মুক্ত করবে এবং যদি তারা ভারতীয় ভূখণ্ডে থাকতে চায় তবে তাদের উপজাতিগুলিতে পূর্ণ নাগরিকত্বের অধিকার প্রসারিত করবে। ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে, সেমিনাল ফ্রিডম্যান সংরক্ষিত সেমিনাল সম্প্রদায়ের কাছাকাছি শহরগুলিতে সমৃদ্ধি লাভ করে। যুদ্ধের আগে এদের অধিকাংশই ভারতীয়দের দাস হিসেবে জীবনযাপন করত না। ১৮৪৯ সালে জন হর্স একটি কৃষ্ণাঙ্গ বসতি হিসেবে ওকলাহোমার ওয়েওকাতে এই সম্প্রদায় প্রতিষ্ঠা করেন। বর্তমানে এটি ওকলাহোমার কেন্দ্রীয়ভাবে স্বীকৃত সেমিনোল জাতির রাজধানী। গৃহযুদ্ধের পর, ভারতীয় অঞ্চলের কিছু ফ্রিডম্যান নেতারা বহুবিবাহ অনুশীলন করেছিলেন, যেমন অন্যান্য প্রবাসী সম্প্রদায়ের জাতিগত আফ্রিকান নেতারাও করেছিলেন। ১৯০০ সালে ভারতীয় অঞ্চলে সেমিনাল জাতির জনসংখ্যায় ১,০০০ ফ্রিডম্যান তালিকাভুক্ত ছিল, যা মোট জনসংখ্যার এক-তৃতীয়াংশ। ডয়েস রোলসের সময় অসংখ্য নারী-মাথার পরিবার নিবন্ধিত হয়েছিল। ফ্রিডম্যানদের শহরগুলো বড় বড় ও ঘনিষ্ঠ পরিবার নিয়ে গঠিত ছিল। বরাদ্দের পর, "[ফরাসী] কৃষকরা, তাদের [ভারতীয়] রক্ত তালিকার সঙ্গীদের বিপরীতে, ভারতীয় ব্যুরোর মাধ্যমে লেনদেন পরিষ্কার না করে তাদের জমি বিক্রি করার অনুমতি পেয়েছিল। এর ফলে দরিদ্র শিক্ষিত ফ্রিডম্যানরা দক্ষিণ দিক থেকে আসা সাদা চামড়ার লোকেদের জন্য সহজেই চিহ্নিত হয়ে গিয়েছিল।" সেমিনাল ফ্রিডম্যানরা জমি বরাদ্দের কয়েক দশক পরে তাদের জমি হারায় এবং কেউ কেউ শহরাঞ্চলে চলে যায়। অন্যেরা জাতিগত বৈষম্যের কারণে রাষ্ট্র ত্যাগ করেছে। যুক্তরাষ্ট্রের নাগরিক হিসেবে তারা ওকলাহোমার কঠোর বর্ণবাদী আইনের মুখোমুখি হয়েছিল। ১৯৫৪ সাল থেকে ফ্রিডম্যানরা ওকলাহোমার সেমিনোল জাতির সংবিধানে অন্তর্ভুক্ত হয়েছে। তাদের দুটি ব্যান্ড রয়েছে, প্রতিটি একের অধিক শহরের প্রতিনিধিত্ব করে এবং ১৯ শতকের ব্যান্ড নেতাদের জন্য নামকরণ করা হয়: সেজার ব্রুনার ব্যান্ড লিটল নদীর দক্ষিণে শহরগুলির প্রতিনিধিত্ব করে; ডসার বার্কাস নদীর উত্তরে অবস্থিত কয়েকটি শহরগুলির প্রতিনিধিত্ব করে। প্রতিটি ব্যান্ড সেমিনোল জাতির সাধারণ পরিষদে দুইজন প্রতিনিধি নির্বাচন করে। | [
{
"question": "ভারতীয় অঞ্চল কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কত বছর ধরে তাদের এলাকা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই দুই ব্যান্ড কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে কি নির্দিষ্টভাবে কোনো শহরের নাম উল্লেখ করা হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ভারতীয় অঞ্চল হল সেই অঞ্চল যেখানে সেমিনাল উপজাতি এবং পরে সেমিনাল ফ্রিডম্যানরা দক্ষিণ-পূর্ব যুক্তরাষ্ট্রে বসবাস করত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫৪ সাল থেকে ফ্রিডম্যানরা ওকলাহোমার সেমিনোল জাতির সংবিধানে অন্তর্ভুক্ত হয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দুটি ব্যান্ড হচ্ছ... | 209,819 |
wikipedia_quac | ১৯৭৭ সালের ৮ই মে, ক্রফোর্ড তার প্রিয় শিহ জু, "প্রিন্সেস লোটাস ব্লসম" কে ছেড়ে দেন, কারণ তিনি খুবই দুর্বল ছিলেন। ক্রফোর্ড দুই দিন পর হার্ট অ্যাটাকে মারা যান। ১৯৭৭ সালের ১৩ মে নিউ ইয়র্কের ক্যাম্পবেল ফিউনারেল হোমে তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়। ১৯৭৬ সালের ২৮ অক্টোবর তার উইলে তিনি তার দুই ছোট সন্তান সিন্ডি ও ক্যাথিকে ২,০০,০০০ মার্কিন ডলারের সম্পত্তি থেকে ৭৭,৫০০ মার্কিন ডলার দান করেন। তিনি স্পষ্টভাবে তার দুই বড়, ক্রিস্টিনা এবং ক্রিস্টোফারকে উত্তরাধিকারসূত্রে পাননি: "আমার ইচ্ছা আমার ছেলে, ক্রিস্টোফার বা আমার মেয়ে, ক্রিস্টিনা, তাদের কাছে সুপরিচিত কারণগুলির জন্য এখানে কোন ব্যবস্থা না করা"। তিনি তার ভাগ্নী জোয়ান লউকে (১৯৩৩-১৯৯৯) কিছুই দিয়ে যাননি। ক্রফোর্ড তার প্রিয় দাতব্য সংস্থা ইউ.এস.ও-তে অর্থ রেখে যান। নিউ ইয়র্ক, মোশন পিকচার হোম, আমেরিকান ক্যান্সার সোসাইটি, মাসকুলার ডিসট্রফি অ্যাসোসিয়েশন, আমেরিকান হার্ট অ্যাসোসিয়েশন এবং উইল্টউইক স্কুল ফর বয়েজ। ১৯৭৭ সালের ১৬ মে নিউ ইয়র্কের লেক্সিংটন এভিনিউতে অল সোলস ইউনিটারিয়ান চার্চে ক্রফোর্ডের জন্য একটি স্মারক অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয় এবং অন্যান্যদের মধ্যে তার হলিউড বন্ধু মার্না লয় উপস্থিত ছিলেন। জর্জ কিউকার আয়োজিত আরেকটি স্মারক অনুষ্ঠান ২৪ জুন বেভারলি হিলসের একাডেমি অফ মোশন পিকচার আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেসের স্যামুয়েল গোল্ডউইন থিয়েটারে অনুষ্ঠিত হয়। ক্রফোর্ডকে দাহ করা হয় এবং তার ছাই তার চতুর্থ ও শেষ স্বামী আলফ্রেড স্টিলের সাথে নিউ ইয়র্কের হার্টসডেলের ফার্নক্লিফ সমাধিক্ষেত্রে রাখা হয়। জোন ক্রফোর্ডের হাতের ছাপ এবং পায়ের ছাপ হলিউডের হলিউড বুলেভার্ডের গ্রাউম্যানের চাইনিজ থিয়েটারের সামনে অমর হয়ে আছে। চলচ্চিত্র শিল্পে তার অবদানের জন্য ১৭৫২ ভাইন স্ট্রিটে হলিউড ওয়াক অব ফেমে তার নামাঙ্কিত তারকা রয়েছে। প্লেবয় ক্রফোর্ডকে "বিংশ শতাব্দীর ১০০ যৌন আবেদনময়ী নারী"র তালিকায় ৮৪তম স্থান প্রদান করে। এছাড়া আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট তাকে ধ্রুপদী মার্কিন চলচ্চিত্রের দশম শ্রেষ্ঠ নারী তারকা হিসেবে নির্বাচিত করে। | [
{
"question": "ক্রফোর্ড কিভাবে মারা গেলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তাকে স্মরণ করা হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কিভাবে পরিচালিত হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "উত্তর: ক্রফোর্ড হার্ট অ্যাটাকে মারা গেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৭ সালের ১০ মে তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হলিউডের হলিউড বুলেভার্ডের গ্রাউম্যান চাইনিজ থিয়েটারের সামনে তার হাতের ছাপ ও পায়ের ছাপ অমর করে রাখার জন্য তিনি স্মরণীয় হয়ে আছেন।",
... | 209,820 |
wikipedia_quac | একজন বেস বাদক হিসেবে ম্যাককার্টনির দক্ষতা অন্যান্য বেস বাদকদের দ্বারা স্বীকৃত হয়েছে, যেমন স্টিং, ড. ড্রে বেস বাদক মাইক এলিজাবেথো এবং এক্সটিসির কলিন মোল্ডিং। প্রাথমিকভাবে একটি বৈদ্যুতিক বা পিক ব্যবহারের জন্য সুপরিচিত, ম্যাককার্টনি মাঝে মাঝে ফিঙ্গারস্টাইল বাজান। তিনি চড় মারার কৌশল ব্যবহার করেন না। তিনি মোটাউনের শিল্পীদের দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন, বিশেষ করে জেমস জ্যাকসন, যাকে ম্যাককার্টনি তার মেলোডিক শৈলীর জন্য নায়ক বলেছিলেন। তিনি ব্রায়ান উইলসন দ্বারাও প্রভাবিত হয়েছিলেন, কারণ তিনি খুব অস্বাভাবিক জায়গায় গিয়েছিলেন। তার আরেকজন প্রিয় ব্যাসিস্ট হলেন স্ট্যানলি ক্লার্ক। বিটলসের সাথে ম্যাককার্টনির শুরুর বছরগুলোতে, তিনি প্রাথমিকভাবে হফনার ৫০০/১ বেস ব্যবহার করতেন, যদিও ১৯৬৫ সাল থেকে তিনি তার রিকেনবার্গার ৪০০১এস রেকর্ডিংয়ের জন্য পছন্দ করতেন। সাধারণত ভক্স এম্পলিফায়ার ব্যবহার করলেও ১৯৬৭ সাল থেকে তিনি ফেন্ডার বেসম্যান ব্যবহার করতে শুরু করেন। ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে, তিনি একটি ওয়াল ৫ স্ট্রিং ব্যবহার করেন, যা তাকে আরও ঘন-শব্দের বেসলাইনে খেলতে অনুপ্রাণিত করে, যা তাকে আরও সংবেদনশীলভাবে খেলতে অনুপ্রাণিত করে, যা তিনি তার খেলার শৈলীর মৌলিক বলে মনে করেন। ১৯৯০ সালের দিকে তিনি হফনারে ফিরে আসেন। তিনি সরাসরি পরিবেশনার সময় মেসা বুগি বেস এম্পলিফায়ার ব্যবহার করেন। ম্যাকডোনাল্ড ম্যাককার্টনির বেস বাজানো নাটকীয়ভাবে বিকশিত হতে শুরু করলে "শি'স আ ওম্যান"কে টার্নিং পয়েন্ট হিসেবে চিহ্নিত করেন, এবং বিটলসের জীবনীকার ক্রিস ইঙ্গহাম "দ্য ওয়ার্ড"-এ ম্যাককার্টনির অভিনয় উল্লেখযোগ্য অগ্রগতি প্রদর্শনকারী মুহূর্ত হিসেবে রাবার সোলকে চিহ্নিত করেন। বেকন এবং মরগান একমত হন, ম্যাককার্টনির খাঁজকে "পপ বেস বাজানোর একটি উচ্চ বিন্দু এবং... যন্ত্রে তার গুরুতর প্রযুক্তিগত দক্ষতার রেকর্ডের প্রথম প্রমাণ" বলে অভিহিত করেন। ম্যাকডোনাল্ড জেমস ব্রাউনের "পাপা'স গট আ ব্র্যান্ড নিউ ব্যাগ" এবং উইলসন পিকেটের "ইন দ্য মিডনাইট আওয়ার" চলচ্চিত্রের প্রভাবের কথা উল্লেখ করেন। বেকন এবং মরগান বিটলসের গান "রেইন" এর জন্য তার বেসলাইনকে বর্ণনা করেছেন "একটি বিস্ময়কর কাজ... [ম্যাককার্টনি] ছন্দ এবং 'লেড বেস' উভয় বিষয়ে চিন্তা করেন... [গলার এলাকা নির্বাচন করেন]... তিনি সঠিকভাবে উপলব্ধি করেন যে তার শব্দকে খাঁজকাটার জন্য খুব পাতলা না করে সুরকে স্পষ্ট করবে।" ম্যাকডোনাল্ড "রেইন"-এ ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীতের প্রভাবকে "অদ্ভুত মেলিজমস ইন দ্য বেস পার্ট" হিসেবে চিহ্নিত করেন এবং এই বাজানোকে "এমন উদ্ভাবনমূলক বলে বর্ণনা করেন যে, এটি ট্র্যাকটিকে জর্জরিত করার হুমকি দেয়।" অন্যদিকে, তিনি হ্যারিসন পরিচালিত "সামথিং"-এ ম্যাককার্টনির বেস অংশকে সৃজনশীল কিন্তু অতিরিক্ত ব্যস্ত এবং "খুবই ব্যস্ত" বলে স্বীকার করেন। ম্যাককার্টনি এসজিটি সনাক্ত করেছেন। পেপার'স লোনলি হার্টস ক্লাব ব্যান্ডে তার সবচেয়ে শক্তিশালী এবং সবচেয়ে উদ্ভাবনী বেস বাজানো, বিশেষ করে "লুসি ইন দ্য স্কাই উইথ ডায়মন্ডস"। ম্যাককার্টনি বিটলসের হ্যামবার্গ দিনে প্রথম ওষুধ ব্যবহার করেন, যখন তারা প্রায়ই দীর্ঘ সময় ধরে তাদের শক্তি বজায় রাখার জন্য প্রিলুডিন ব্যবহার করতেন। ১৯৬৪ সালে নিউ ইয়র্কের একটি হোটেল রুমে বব ডিলান তাদের মারিজুয়ানার সাথে পরিচয় করিয়ে দেন; ম্যাককার্টনি স্মরণ করেন "খুব উঁচু" এবং "অসংযতভাবে হাচি" দিয়েছিলেন। তার ড্রাগের ব্যবহার শীঘ্রই অভ্যাসে পরিণত হয় এবং মাইলসের মতে, ম্যাককার্টনি "গট টু গেট ইউ ইন মাই লাইফ"-এ বিশেষভাবে গাঁজার উল্লেখ করে "অন্য ধরনের মন" গানটি লিখেছিলেন। সাহায্য! চলচ্চিত্রের চিত্রগ্রহণের সময় ম্যাককার্টনি মাঝে মাঝে স্টুডিওতে যাওয়ার পথে গাড়িতে ধূমপান করতেন এবং প্রায়ই তার লাইন ভুলে যেতেন। পরিচালক রিচার্ড লেস্টার দুইজন সুন্দরী মহিলাকে ম্যাককার্টনিকে হেরোইন ব্যবহারের জন্য প্ররোচিত করতে দেখেন, কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন। রবার্ট ফ্রেজার কর্তৃক কোকেনের সাথে পরিচিত ম্যাককার্টনি এসজিটি রেকর্ড করার সময় নিয়মিতভাবে এই মাদক ব্যবহার করতেন। পেপার'স লোনলি হার্টস ক্লাব ব্যান্ড, প্রায় এক বছর ধরে, কিন্তু পরে তিনি যে অপ্রীতিকর বিষাদ অনুভব করেছিলেন তার প্রতি অপছন্দের কারণে তা বন্ধ করে দেন। প্রাথমিকভাবে এলএসডি গ্রহণে অনিচ্ছুক ম্যাককার্টনি অবশেষে ১৯৬৬ সালের শেষের দিকে তা গ্রহণ করেন এবং ১৯৬৭ সালের মার্চে লেননের সাথে তার দ্বিতীয় এসিড ভ্রমণ করেন। পেপার স্টুডিও সেশন. পরে তিনিই প্রথম বিটল যিনি প্রকাশ্যে এই ওষুধ নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, তিনি ঘোষণা করেছিলেন, "এটা আমার চোখ খুলে দিয়েছিল... [এবং] আমাকে সমাজের আরও ভাল, আরও সৎ, আরও সহনশীল সদস্য করে তুলেছিল।" ১৯৬৭ সালে তিনি গাঁজা সম্পর্কে তার মনোভাব জনসম্মুখে প্রকাশ করেন, যখন তিনি অন্যান্য বিটলস এবং এপস্টাইনের সাথে, জুলাই মাসে দ্য টাইমসের একটি বিজ্ঞাপনে তার নাম যোগ করেন, যেখানে গাঁজার বৈধতা, বন্দীদের মুক্তি এবং মারিজুয়ানার চিকিৎসা সংক্রান্ত গবেষণার আহ্বান জানানো হয়। ১৯৭২ সালে, একটি সুইডিশ আদালত গাঁজা রাখার জন্য ম্যাককার্টনিকে পিএস১,০০০ জরিমানা করে। এর কিছুদিন পরেই, স্কটিশ পুলিশ তার খামারে মারিজুয়ানা গাছ খুঁজে পায়, যার ফলে ১৯৭৩ সালে অবৈধ চাষের জন্য তাকে দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং পিএস১০০ জরিমানা করা হয়। তার মাদকাসক্তির কারণে মার্কিন সরকার ১৯৭৩ সালের ডিসেম্বর পর্যন্ত তাকে ভিসা দিতে অস্বীকার করে। ১৯৭৫ সালে আবারও মারিজুয়ানা রাখার জন্য তাকে গ্রেপ্তার করা হয় আর লস এঞ্জেলসে লিন্ডা এর জন্য দায়ী হন আর আদালত শীঘ্রই সেই অভিযোগ খারিজ করে দেয়। ১৯৮০ সালের জানুয়ারি মাসে, উইংস যখন জাপান সফরের জন্য টোকিওতে গিয়েছিল, তখন শুল্ক কর্মকর্তারা তার ব্যাগে প্রায় ৮ আউন্স (২০০ গ্রাম) ক্যানাবিস খুঁজে পেয়েছিল। তারা ম্যাককার্টনিকে গ্রেফতার করে এবং তাকে স্থানীয় কারাগারে নিয়ে আসে। দশ দিন পর, তারা তাকে ছেড়ে দেয় এবং কোন অভিযোগ ছাড়াই নির্বাসিত করে। ১৯৮৪ সালে ম্যাককার্টনি যখন বার্বাডোসে ছুটিতে ছিলেন, তখন কর্তৃপক্ষ মারিজুয়ানা রাখার জন্য তাকে গ্রেপ্তার করে এবং ২০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করে। ইংল্যান্ডে ফিরে আসার পর তিনি বলেছিলেন: "ক্যানাবি... রাম পাঞ্চ, হুইস্কি, নিকোটিন এবং আঠার চেয়ে... কম ক্ষতিকর, যেগুলোর সবই পুরোপুরি বৈধ... আমার মনে হয় না... আমি কারও কোন ক্ষতি করতাম না।" ১৯৯৭ সালে, তিনি এই ওষুধকে অপরাধমূলক বলে গণ্য না করার পক্ষে কথা বলেছিলেন: "লোকেরা যেভাবেই হোক না কেন, ধূমপান করে এবং তাদেরকে অপরাধী করে তোলা ভুল।" তবে, ২০১৫ সালে তিনি তার নাতি-নাতনিদের জন্য এক উত্তম উদাহরণ স্থাপন করার ইচ্ছা প্রকাশ করে গাঁজা খাওয়া ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। ১৯৮০ সালের ৯ ডিসেম্বর ম্যাককার্টনি লেননকে আগের রাতে হত্যা করা হয়েছে এই সংবাদটি অনুসরণ করেন; লেননের মৃত্যু ব্যান্ডটির জীবিত সদস্যদের মধ্যে একটি মিডিয়া উন্মাদনা সৃষ্টি করে। ঐ সন্ধ্যায় ম্যাককার্টনি অক্সফোর্ড স্ট্রিট রেকর্ডিং স্টুডিও ত্যাগ করছিলেন। এ সময় সাংবাদিকরা তাঁকে ঘিরে ফেলে। প্রচার মাধ্যম দ্রুত তার সমালোচনা করে। তিনি পরে ব্যাখ্যা করেছিলেন, "জন যখন মারা গিয়েছিল, তখন কেউ একজন আমার দিকে মাইক্রোফোন ধরে বলেছিল: 'এই বিষয়ে আপনি কী মনে করেন?' আমি বললাম, 'এটা একটা ড্রা-এ-এগ' আর এর মানে হল, আমি যতখানি মন খারাপ করতে পারি, ততখানি। আপনি যখন এটা ছাপাবেন তখন দেখবেন, 'আজকে লন্ডনে ম্যাককার্টনি তার মৃত বন্ধুর ব্যাপারে মন্তব্য করতে গিয়ে বলেছেন, 'এটা একটা ড্র্যাগ'। এই মন্তব্যটা খুবই হাস্যকর বলে মনে হয়েছিল।" খুন হওয়ার পর ওনোর সাথে তার প্রথম আলাপ এবং লেননের সাথে তার শেষ কথোপকথন তিনি বর্ণনা করেছেন: আমি ইয়োকোর সাথে কথা বলেছিলাম যেদিন সে মারা যায়, এবং সে প্রথম যে কথা বলেছিল তা হল, "জন তোমাকে সত্যিই ভালবাসত।" তার সঙ্গে আমার শেষ টেলিফোনে কথা বলার সময়ও আমরা সবচেয়ে ভালো বন্ধু ছিলাম। তিনি সবসময় খুব উষ্ণ মানুষ ছিলেন, জন. তার ধোঁকাবাজি সব উপরে ছিল. সে তার চশমা নামিয়ে রাখত, ঐ দাদীর চশমা, আর বলত, "এটা শুধু আমি." তারা প্রাচীরের মত ছিল তুমি জানো? একটা ঢাল। এই মুহূর্তগুলোকে আমি খুবই মূল্যবান বলে মনে করি। ১৯৮৩ সালে ম্যাককার্টনি বলেন, "আমি যদি জানতাম জন মারা যাবে, তা হলে আমি সাধারণ মানুষের মত মানুষ হতাম না এবং আমার মত উদাসীন থাকতাম না। আমি তার "মুখোশ" এড়িয়ে চলার এবং তার সঙ্গে এক উত্তম সম্পর্ক গড়ে তোলার জন্য আরও বেশি প্রচেষ্টা করতাম।" তিনি বলেছিলেন যে, তিনি সেই রাতে বাড়ি গিয়েছিলেন, তার সন্তানদের সঙ্গে টেলিভিশনে সংবাদটি দেখেছিলেন এবং বেশির ভাগ সন্ধ্যাই কেঁদেছিলেন। ১৯৯৭ সালে, তিনি বলেন যে লেননের মৃত্যু প্রাক্তন বিটলদের ভীত করে তোলে যে তাদেরও হত্যা করা হতে পারে। ২০০২ সালে তিনি মোজো ম্যাগাজিনকে বলেন যে লেনন তার সেরা নায়ক। ১৯৮১ সালে ম্যাককার্টনি হ্যারিসনের প্রাক্তন ব্যান্ডমেট "অল থস ইয়ারস এগেইন" গানে কণ্ঠ দেন। ম্যাককার্টনি ১৯৮২ সালে "হেয়ার টুডে" প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "তার প্রতিক্রিয়া কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লেননের কি হবে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন মারা যান",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া কখন হয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্র... | [
{
"answer": "তার প্রতিক্রিয়া ছিল এটা একটা ড্র্যাগ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেদিন সন্ধ্যায় তিনি অক্সফোর্ড স্ট্রিট রেকর্ডিং স্টুডিও থেকে বের হচ্ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮০ সালের ৯ ডিসেম্বর তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"tur... | 209,822 |
wikipedia_quac | ড্রিউ কেরি তার নিজের একটি কাল্পনিক সংস্করণ, একজন স্বঘোষিত "প্রত্যেক" ব্যক্তি। ড্রিউ কেরিকে (অভিনেতা) উদ্ধৃত করে বলা হয়েছে যে, তিনি যদি অভিনেতা না হতেন, তাহলে তার চরিত্রই অভিনেতা হতেন। তার এক "দল" বন্ধু আছে যারা তার সাথে তার প্রতিদিনের পরীক্ষা ও ক্লেশে যোগ দেয়। ড্রিউ এর বন্ধুদের মধ্যে রয়েছে জ্ঞানী কিন্তু উচ্চাকাঙ্ক্ষী লুইস (রিয়ান স্টিলস), উত্তেজিত ডাইমিউটেটেড অসওয়াল্ড (ডিডরিখ বাডের) এবং তার বন্ধু (পরবর্তীতে তার বান্ধবী) কেট (ক্রিস্টা মিলার)। শেষ দুই মৌসুমে, কেট বিয়ে করে গুয়ামে চলে যায়, একই দুই অংশের পর্বে যা কেলির (সিন্থিয়া ওয়াট্রোস) সাথে ড্রিউয়ের সম্পর্কের পরিচয় এবং বিকাশ ঘটায়, যা শেষ দুই মৌসুম ধরে চলতে থাকে। প্রথম সাত মৌসুমের জন্য, ড্রিউ'র কর্মস্থল ছিল কাল্পনিক ক্লিভল্যান্ড ডিপার্টমেন্ট স্টোর উইনফ্রেড-লুডার, যেখানে তিনি বহু বছর ধরে কাজ করেছেন এবং এখনও সহকারী পরিচালক হিসেবে কাজ করেন। তার সহকর্মীদের মধ্যে একজন হলেন মিমি বোবেক (ক্যাথি কিনি), একজন বড় মহিলা যার একটি ভাঁড়ামিপূর্ণ ওয়ার্ডরোব রয়েছে, অনেক মেকআপ (তার ট্রেডমার্ক উজ্জ্বল নীল চোখের ছায়া সহ), এবং ড্রিউ এর জন্য একটি নোংরা পারস্পরিক অপছন্দ। অবশেষে তারা আরও ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠে (যদিও তখনও একটি কম গরম প্রতিদ্বন্দ্বিতা বজায় রাখে), প্রাথমিকভাবে কারণ মিমি ড্রিউ এর ক্রস-ড্রেসিং বিষমকামী ভাই স্টিভ (জন ক্যারল লিঞ্চ) এর সাথে প্রেমে পড়ে এবং বিয়ে করে। প্রথম মৌসুমে তারা অদৃশ্য মিস্টার বেলের (কেভিন পোলাক) জন্য কাজ করে, যাকে শুধুমাত্র মৌসুমের একটি ফাইনালে দেখা যায়, যেখানে তাকে হাততালি দিয়ে স্বাগত জানানো হয়; পরবর্তী মৌসুমে, তাদের বস এবং কখনও কখনও সহকর্মী নাইজেল উইক (ক্রেগ ফার্গুসন), একজন খামখেয়ালী, বিষাদময় এবং দুর্ভাগা ইংরেজ। শেষ দুই মৌসুমে, তারা শান্তিপূর্ণ, হিপি-সদৃশ ইভান (কাইলি হাওয়ার্ড) এবং অনেক বেশি পেশাদার স্কট (যোনাথন মাঙ্গাম) এর জন্য কাজ করে, প্রযুক্তি-বুদ্ধিসম্পন্ন কিন্তু নির্বোধ বিশজন, যারা একই স্থানে অফিস সহ একটি অনলাইন খুচরা বিক্রেতা নেভারেন্ডিং স্টোরের মালিক। তার দিনের কাজ ছাড়াও, ড্রিউ, ওসওয়াল্ড, লুইস এবং কেট (মিমির দ্বারা সিজন ৫ এর কাছাকাছি থেকে প্রতিস্থাপিত), তার গ্যারেজ থেকে একটি ছোট ব্যবসা চালায়, বাজ বিয়ার, একটি ক্যাফেইনযুক্ত অ্যালকোহলিক পানীয় বিক্রি করে। এটি এই অঞ্চলে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে এবং দলের হ্যাংআউট, দ্য ওয়ারশ ট্যাভার্ন এ বিক্রি হয়। | [
{
"question": "অনুষ্ঠানটির পটভূমি কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অনুষ্ঠানের পরে কি হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কার স্থলাভিষিক্ত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে ছিল মিমি",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্যান্য কাস্ট সদস্য ... | [
{
"answer": "এই অনুষ্ঠানের মূল বিষয় হল, ড্রিউ এবং তার বন্ধুরা একটি ডিপার্টমেন্টাল স্টোরে কাজ করে এবং মি. বেল নামে তাদের একজন বস রয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পরে শোতে, তিনি তার গ্যারেজ থেকে বাজ বিয়ার বিক্রি করে একটি ছোট ব্যবসা চালান, একটি ক্যাফেইনযুক্ত মদ্য পানীয়।",
"turn_id": 2
},... | 209,824 |
wikipedia_quac | ল্যাটে নাইটে কনান ও'ব্রায়েনের সাথে একটি সাক্ষাৎকারে স্মিথকে জিজ্ঞেস করা হয় তার "প্লেমেটের খাদ্য" কি ছিল। তিনি সঙ্গে সঙ্গে উত্তর দেন, "ভাজা মুরগি"। ২০০৩ সালের অক্টোবরে, তিনি ট্রিমস্পার মুখপাত্র হন, যা তাকে ৬৯ পাউন্ড (৩১ কেজি) হারাতে সাহায্য করেছিল বলে অভিযোগ করা হয়। ট্রাইমস্পা খাদ্য পণ্য কোম্পানি এবং স্মিথের বিরুদ্ধে একটি ক্লাস অ্যাকশন মামলা দায়ের করা হয়। তাদের বিরুদ্ধে অভিযোগ ছিল যে তারা একটি ওজন কমানোর বড়ি বাজারজাত করেছে যা মিথ্যা বা বিভ্রান্তিকর। ২০০৪ সালের নভেম্বরে, তিনি কানিয়ে ওয়েস্টের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ উপস্থিত হন এবং তার নিন্দাপূর্ণ কথা এবং আচরণের কারণে মনোযোগ আকর্ষণ করেন। তার জীবন্ত উপস্থিতিতে, তিনি তার হাত উপরে তুলে বলেছিলেন, "আমার শরীরের মত?" স্মিথ অন্য মন্তব্যগুলো নিয়ে বচসা করল এবং পরোক্ষভাবে ট্রিমস্পার কথা উল্লেখ করল। অনুষ্ঠানটির বাকি সময়ে এই ঘটনাটি উপস্থাপনাকারীদের জন্য কমিক উপাদান হয়ে ওঠে। তার উপস্থিতি পরের দিন গণমাধ্যমে প্রকাশিত হয়। ট্যাবলয়েডগুলি ধারণা করেছিল যে স্মিথ ওষুধ বা নিয়ন্ত্রিত বস্তুর প্রভাবাধীন ছিলেন। তার প্রতিনিধিরা ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, বেশ কয়েক বার প্রচণ্ড পরিশ্রমের কারণে তিনি কষ্ট পাচ্ছেন। ২০০৫ সালের মার্চ মাসে, সিডনির লুনা পার্কে অনুষ্ঠিত প্রথম এমটিভি অস্ট্রেলিয়া ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে, তিনি জ্যানেট জ্যাকসনের পোশাক টেনে নামিয়ে তার উভয় স্তন প্রকাশ করার জন্য এমটিভি লোগো সহ তার পোশাক খুলে ফেলেন। স্মিথ পশু অধিকার সংস্থা পিইটিএ-এর বিজ্ঞাপনেও উপস্থিত ছিলেন। জেন্টলম্যান প্রেফার ব্লন্ডিস-এর ২০০৪ সালের বিজ্ঞাপনে ম্যারিলিন মনরোর "ডায়মন্ডস আর এ গার্ল'স বেস্ট ফ্রেন্ড" অংশকে নকল করা, যেখানে বলা হয়েছে "জেন্টলম্যান লোম-মুক্ত ব্লন্ডি পছন্দ করে।" পশম বিরোধী আন্দোলন, বিশেষ করে কানাডীয় সীল শিকারের সমালোচনায় তার সমর্থনের কারণে, পিইটিএ স্মিথের স্মরণে কানাডিয়ান প্রধানমন্ত্রী স্টিফেন হারপারের কাছে বার্ষিক ঐতিহ্য বন্ধ করার জন্য একটি পিটিশন শুরু করে। পরের বছর আরেকটি বিজ্ঞাপনে, স্মিথ তার কুকুরদের সাথে আইমস কুকুরের খাবারের বিরুদ্ধে একটি প্রচারণায় অংশ নেন। | [
{
"question": "তার কি কোন মুখপাত্র ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী ধরনের কাজ করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তার বিরুদ্ধে মামলা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই মামলায় কত টাকা প্রদান করা হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কোন ধরনের কাজ করতেন না, কিন্তু একটি খাদ্য সামগ্রী ব্যবহার করে তিনি ৬৯ পাউন্ড (৩১ কেজি) ওজন হারান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বিরুদ্ধে মামলা করা হয়েছিল কারণ তাদের ওজন কমানোর ঔষধের বাজারজাতকরণ মিথ্যা বা বিভ্রান্তিকর ছিল।",
... | 209,825 |
wikipedia_quac | র্যাকেল ফ্ল্যাটসের ১৩তম চার্ট এন্ট্রি, "হোয়াট হার্টস দ্য মোস্ট" ডিসেম্বর ২০০৫ সালে মুক্তি পায়। এই গানটি, যা পূর্বে ২০০৩ সালে মার্ক উইলস দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল, ছিল তাদের চতুর্থ অ্যালবাম, ২০০৬ এর মি অ্যান্ড মাই গ্যাং এর প্রথম একক। এই অ্যালবামের জন্য ব্যান্ডটি প্রযোজক ড্যান হাফের সাথে কাজ করে। তারা প্রযোজকদের আরও ব্যান্ড-ভিত্তিক অ্যালবাম তৈরি করার জন্য পরিবর্তন করে। "হোয়াট হার্টস দ্য মোস্ট" একটি ক্রসওভার হিট ছিল, যা নং এ পৌঁছেছিল। একই সাথে হট ১০০ তালিকায় সেরা ১০-এ স্থান করে নেয়। এর পরে, অ্যালবামটির শিরোনাম ট্র্যাক শীর্ষ দশে স্থান পায়, এবং "মাই উইশ" এবং "স্ট্যান্ড" উভয়ই হিট হয়। ১. ২০০৬ সালে, দলটি টম কোচরেনের "লাইফ ইজ আ হাইওয়ে" এর কভার নিয়ে হট ১০০ এর শীর্ষ ১০-এ স্থান করে নেয়, যা তারা পিক্সার চলচ্চিত্র কারসের জন্য রেকর্ড করে। যদিও "লাইফ ইজ আ হাইওয়ে" গানটি কান্ট্রি রেডিওতে মুক্তি পায় নি, তবে বেশ কয়েকটি কান্ট্রি স্টেশন গানটি গাইতে শুরু করে, যার ফলে এটি হট কান্ট্রি গানের শীর্ষ ২০ এর মধ্যে স্থান করে নেয়। ২০০৬ সালের এপ্রিলে ৭২২,০০০ ইউনিট নিয়ে আমার এবং আমার গ্যাং এর সর্বোচ্চ মার্কিন অভিষেক হয়। অ্যালবামটিতে ১৫ সপ্তাহ ব্যয় করা হয়। বিলবোর্ড কান্ট্রি চার্টে ১ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং ২০০৬ সালের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম (হাই স্কুল মিউজিকালের পরে)। অ্যালবামটির সাফল্যের ফলে ব্যান্ডটি সব ধরনের সংগীতের শীর্ষ বিক্রিত শিল্পী হিসেবে স্থান করে নেয়, যা একটি কান্ট্রি গ্রুপ ১৫ বছরে অর্জন করতে পারেনি। ক্যারি আন্ডারউড এবং রাসকাল ফ্ল্যাটস ২০০৭ সালে গ্র্যামি পুরস্কার অনুষ্ঠানে একসাথে গান পরিবেশন করেন। একই বছরের শেষের দিকে, দলটি একক "টেক মি দেয়ার" প্রকাশ করে, যেটি কেনি চেসনি সহ-রচনা করেছিলেন এবং প্রাথমিকভাবে নিজের রেকর্ড করার পরিকল্পনা করেছিলেন। এটি সেপ্টেম্বর মাসে এক নম্বর দেশের হিটে পরিণত হয় এবং তাদের অ্যালবাম স্টিল ফিলস গুডের প্রথম একক ছিল। এটি ব্যান্ডটির প্রথম একক গান। এটি এবং এর অনুবর্তী পর্ব "এভরি ডে" উভয়ই ১ নম্বরে উঠে আসে। দেশের তালিকায় ২। স্টিল ফিলস গুডের চতুর্থ একক, "বব দ্যাট হেড", ব্যান্ডটির প্রথম একক যেটি কান্ট্রি রেডিওতে সেরা দশে স্থান করে নেয়। অ্যালবামটির পঞ্চম ও শেষ একক "হেয়ার" ২০০৮ সালের আগস্ট মাসে মুক্তি পায় এবং ২০০৯ সালের ৩রা জানুয়ারি চার্টে নবম স্থান অধিকার করে। | [
{
"question": "কি আমি এবং আমার গ্যাং",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কোন টপ চার্টে ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটি পুরস্কার জিতেছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যা এখনো ভালো লাগে",
"tur... | [
{
"answer": "আমি এবং আমার গ্যাং হল রাস্কাল ফ্ল্যাটসের অ্যালবামের শিরোনাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২০০৫ সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "র্যাকাল ফ্ল্যা... | 209,828 |
wikipedia_quac | মার্টিন লন্ডনের হাইবারিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার বয়স যখন ছয় বছর, তখন তার পরিবার একটি পিয়ানো কিনেছিল, যা তার সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ জাগিয়ে তুলেছিল। আট বছর বয়সে মার্টিন তার বাবা-মা, হেনরি ও বেথা বিয়াট্রিস (বিবাহ-পূর্ব সিম্পসন) মার্টিনকে পিয়ানো শিখতে রাজি করান, কিন্তু মাত্র আট বছর বয়সে তার মা ও শিক্ষকের মধ্যে মতানৈক্যের কারণে তা বন্ধ হয়ে যায়। শৈশবে তিনি "হলোয়ের কনভেন্ট স্কুল", সেন্ট জোসেফ'স স্কুল (হাইগেট), এবং সেন্ট ইগনাটিউস কলেজ (স্ট্যামফোর্ড হিল) সহ বিভিন্ন স্কুলে পড়াশোনা করেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হলে সেন্ট ইগনাটিউস কলেজের ছাত্রদের ওয়েলউইন গার্ডেন সিটিতে সরিয়ে নেয়া হলে তাঁর পরিবার লন্ডন ত্যাগ করেন এবং ব্রমলি গ্রামার স্কুলে ভর্তি হন। আমার মনে আছে, আমি যখন প্রথম একটা সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা শুনেছিলাম, তখন আমার কেমন লেগেছিল। আমার বয়স যখন মাত্র ১৫ বছর, তখন স্যার আ্যড্রিয়ান বোলট আমার স্কুলে একটা কনসার্টের জন্য বিবিসি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা নিয়ে এসেছিলেন। এটা পুরোপুরি যাদুর মতো ছিল। এই ধরনের গৌরবময় শব্দ শুনে আমি বুঝতে পারি যে, নব্বই জন পুরুষ ও নারী কাঁসা ও কাঠের বাদ্যযন্ত্রে ফুঁ দিচ্ছে অথবা ঘোড়ার লোমের ধনুক দিয়ে সুতা কাটছে। মার্টিনের সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ এবং পরবর্তী রাচমানিনভ হওয়ার স্বপ্ন থাকা সত্ত্বেও, তিনি প্রাথমিকভাবে সঙ্গীতকে পেশা হিসেবে বেছে নেননি। তিনি প্রথমে একজন পরিমাণ জরিপকারী হিসেবে কাজ করেন এবং পরে যুদ্ধ দপ্তরে অস্থায়ী ক্লার্ক (তৃতীয় গ্রেড) হিসেবে কাজ করেন। ১৯৪৩ সালে ১৭ বছর বয়সে তিনি রয়েল নেভির ফ্লিট এয়ার আর্মে যোগ দেন এবং একজন বিমান পর্যবেক্ষক ও কমিশন্ড অফিসার হন। কোন যুদ্ধে জড়িত হওয়ার আগেই যুদ্ধ শেষ হয়ে যায় এবং তিনি ১৯৪৭ সালে চাকরি ছেড়ে দেন। সিডনি হ্যারিসন (নিউ মিউজিক প্রোমোশন কমিটির একজন সদস্য) দ্বারা উৎসাহিত হয়ে মার্টিন ১৯৪৭ থেকে ১৯৫০ সাল পর্যন্ত গিল্ডহল স্কুল অব মিউজিক অ্যান্ড ড্রামায় যোগদান করেন, যেখানে তিনি পিয়ানো এবং ওবো শিখেছিলেন, এবং রাচম্যানিনফ এবং রাভেলের সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী ছিলেন। মার্টিনের অবো শিক্ষক ছিলেন মার্গারেট এলিয়ট (জেইন অ্যাশারের মা, যিনি পরবর্তীতে পল ম্যাককার্টনির সাথে জড়িত হন)। এরপর, মার্টিন ব্যাখ্যা করেছিল যে, সে নিজেই এটা তুলে নিয়েছে। ১৯৪৮ সালের ৩ জানুয়ারি, মার্টিন একাডেমিতে থাকাকালীন শিনা চিশলমকে বিয়ে করেন। তাদের দুই সন্তান ছিল, অ্যালেক্সিস ও গ্রেগরি পল মার্টিন। পরবর্তীতে ১৯৬৬ সালের ২৪ জুন জুডি লকহার্ট-স্মিথকে বিয়ে করেন। তাদের লুসি ও গিলিস মার্টিন নামে দুই সন্তান রয়েছে। | [
{
"question": "মার্টিন কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন সঙ্গীতে প্রবেশ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার আর কোন সঙ্গীত শিক্ষা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ক... | [
{
"answer": "মার্টিন লন্ডনের হাইবারিতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ছয় বছর বয়সে তিনি সঙ্গীত জগতে প্রবেশ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পিয়ানো শেখা উচিত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি হলোয়ের একটি কনভেন্ট স্কুল, সেন্ট জোসেফ স্কুল (হাইগেট) এ... | 209,829 |
wikipedia_quac | কিউবার স্বাধীনতার জন্য মার্টির উৎসর্গ এবং গণতন্ত্র ও ন্যায়বিচারের প্রতি তার প্রগাঢ় বিশ্বাস তাকে সকল কিউবানদের জন্য এক বীরে পরিণত করেছে, একতার প্রতীক, "প্রেরিত" একজন মহান নেতা। কিউবায় একটি গণতান্ত্রিক, ন্যায়সঙ্গত এবং স্থিতিশীল প্রজাতন্ত্র নির্মাণের চূড়ান্ত লক্ষ্য এবং এই লক্ষ্যের বাস্তব প্রয়োগের প্রতি তার মোহ তাকে ১৮৯৫ সালের ঔপনিবেশিক বিপ্লবের সবচেয়ে আকর্ষণীয় নেতা হয়ে উঠতে পরিচালিত করেছিল। কিউবান এমিগ্রে সম্প্রদায়ের সাথে তার কাজ, কিউবান শ্রমিক এবং সমাজতান্ত্রিক নেতাদের কিউবান বিপ্লবী পার্টি গঠনের জন্য সমর্থন অন্তর্ভুক্ত, কিউবান স্বাধীনতা যুদ্ধকে গতিশীল করে। কিউবার জন্য মার্কিন রাজনৈতিক স্বার্থের বিরুদ্ধে তাঁর সতর্কবাণীতে তাঁর ভবিষ্যৎ অন্তর্দৃষ্টি স্পেনীয়-মার্কিন যুদ্ধের পর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র কর্তৃক কিউবার দ্রুত দখল নিশ্চিত করে। কিউবান এবং ল্যাটিন আমেরিকার সার্বভৌমত্বের অখণ্ডতায় তার বিশ্বাস এবং তার লেখার অভিব্যক্তি আধুনিক ল্যাটিন আমেরিকান পরিচয়ের গঠনে অবদান রেখেছে। তার কাজ ল্যাটিন আমেরিকা এবং রাজনৈতিক সাহিত্যের একটি ভিত্তি এবং সাংবাদিকতা, কবিতা, এবং গদ্য ক্ষেত্রে তার ব্যাপক অবদান উচ্চ প্রশংসিত হয়। কিউবান জাতীয়তাবাদের ধারণার উপর মার্টিনের লেখাগুলি ১৮৯৫ সালের বিপ্লবকে উদ্দীপিত করেছিল এবং কিউবান জাতির দ্বন্দ্বমূলক দৃষ্টিভঙ্গিগুলি ক্রমাগত জানাতে থাকে। ফিদেল কাস্ত্রোর অধীনে কিউবার জাতি-রাষ্ট্র ক্রমাগতভাবে মার্টিকে তার কমিউনিস্ট বিপ্লবী সরকারের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ অনুপ্রেরণা হিসেবে দাবি করে। ক্যাস্ট্রোর শাসনকালে, রাজনীতি এবং মার্টির মৃত্যু কিউবান রাষ্ট্রের কিছু কাজের ন্যায্যতা প্রমাণ করতে ব্যবহৃত হয়েছিল। কিউবান সরকার দাবি করে যে, মার্টি একটি একক দল ব্যবস্থাকে সমর্থন করেছিলেন, যা একটি সর্ব-শক্তিশালী কমিউনিস্ট সরকারের জন্য একটি নজির তৈরি করে। ক্যাস্ট্রো বিংশ শতাব্দীর শেষভাগ জুড়ে এই ব্যাখ্যাটি কিউবার নাগরিকদের বহুদলীয় ব্যবস্থার দাবি থেকে বিরত রাখার জন্য ব্যবহার করেছিলেন। মার্টি তার জীবদ্দশায় প্রচুর লেখালেখি করেছেন যা তার সঠিক রাজনৈতিক মতাদর্শ নির্ধারণ করা কঠিন করে তোলে, কিন্তু তার প্রধান লক্ষ্য ছিল স্পেন থেকে কিউবার মুক্তি এবং একটি গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র সরকার প্রতিষ্ঠা করা। যদিও মার্টিনি কখনও সাম্যবাদ বা একক দল ব্যবস্থাকে সমর্থন করেননি, কিউবার নেতারা বারবার দাবি করেছেন যে মার্টিনির পার্টিডো রেভোলুসিওনারিও কিউবানো "কমিউনিস্ট পার্টির অগ্রদূত" ছিলেন। তার দিনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলিতে মার্টির সূক্ষ্ম, প্রায়ই দ্ব্যর্থবোধক অবস্থান মার্কসবাদী ব্যাখ্যাকারীদেরকে সর্বহারা এবং বুর্জোয়াদের মধ্যে একটি শ্রেণী দ্বন্দ্বকে তার কাজের প্রধান বিষয় হিসাবে দেখতে পরিচালিত করেছে, যেখানে অন্যান্য, যেমন মায়ামি এবং অন্যান্য জায়গায় কিউবান প্রবাসী সম্প্রদায়গুলি একটি উদার- পুঁজিবাদী গুরুত্ব চিহ্নিত করেছে। এই কিউবান নির্বাসিত নাগরিকরা এখনো নির্বাসনে থাকা কিউবান জাতির জন্য এক আশার প্রতীক হিসেবে মার্টিকে সম্মান করে এবং ক্যাস্ট্রোর শাসনকে তার কাজকে কাজে লাগানোর জন্য নিন্দা জানায় এবং "ক্যাস্ট্রোইট মার্টি" তৈরি করে তার "অসহিষ্ণুতা এবং মানবাধিকারের লঙ্ঘনকে" সমর্থন করে। তার লেখা কিউবান জাতির ভাগ্য নির্ধারণের ক্ষেত্রে এক গুরুত্বপূর্ণ আদর্শিক অস্ত্র হিসেবে রয়ে গেছে। তার উত্তরাধিকারের আরেকটি উদাহরণ হল, বিভিন্ন দেশের বিভিন্ন প্রতিষ্ঠান বা এনজিওর জন্য তার নাম বেছে নেওয়া হয়েছে, যেমন রোমানিয়া, যেখানে বুখারেস্টের একটি পাবলিক স্কুল এবং টারগোভিস্ট থেকে রোমানিয়ান-কিউবান ফ্রেন্ডশিপ অ্যাসোসিয়েশন উভয়ই "জোসে মার্টি" নামে পরিচিত। তার ১২৩ তম জন্মদিনে একটি বিশাল মূর্তি উন্মোচন করা হয় এবং রাষ্ট্রপতি রাউল কাস্ত্রো অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। | [
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিউবানদের জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন সংগ্রাম ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার সাথে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তার উত্তরাধিকার হচ্ছে যে তিনি সকল কিউবানদের জন্য একজন বীর, ঐক্যের প্রতীক এবং একজন মহান নেতা ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কিউবার কমিউনিস্ট বিপ্লবী সরকারের জন্য তিনি গুরুত্বপূর্ণ অনুপ্রেরণা ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 209,830 |
wikipedia_quac | ১৮৮০ সালে রুবি লেগস জাতীয় লীগে (এনএল) স্থানান্তরিত হলে আরউইনের প্রধান লীগ ক্যারিয়ার শুরু হয়। ১৮৮২ সাল পর্যন্ত দলের সাথে ছিলেন। এরপর আরউইন প্রভিডেন্স গ্রেসের পক্ষে তিন মৌসুম খেলেন। ১৮৮৪ সালে প্রভিডেন্স দলের অধিনায়ক ও বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন হন। ১৮৮৪ গ্রেসে তারকা উইকেট-রক্ষক চার্লস র্যাডবোর্ন ও চার্লি সুইনিকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। তবে, তাঁরা তেমন সফলতা পাননি। মৌসুমের মাঝামাঝি সময়ে সুইনি দল ত্যাগ করেন। ১৮৮৫ সালে চতুর্থ স্থান অধিকার করার পর ক্লাবটি বন্ধ হয়ে যায়। ১৮৮৬ সালে আরউইন নবগঠিত ফিলাডেলফিয়া কোয়াকার্সে চলে যান। ১৮৮৮ সালে ফিলাডেলফিয়া দলে দুঃখজনক ঘটনা ঘটে যখন পিচার চার্লি ফার্গুসন টাইফয়েড জ্বরে আক্রান্ত হয়ে আরউইনের বাড়িতে মারা যান। ১৮৮৯ মৌসুমে খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক হিসেবে প্রথমবারের মতো ওয়াশিংটন ন্যাশনালস দলে খেলার সুযোগ পান। এরপর ১৮৯০ সালে প্লেয়ার্স লীগে বোস্টন রেডসের পক্ষে খেলেন। একই বছর ডার্টমাউথ কলেজে বেসবল দলের কোচের দায়িত্ব পালন করেন। ১৮৯০ সালে বোস্টনের খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৮৯১ সালে দলের ব্যবস্থাপকের ভূমিকায় অবতীর্ণ হন। ঐ বছর ২১ মে তারিখে তার ভাই জন আরউইনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। সংবাদপত্রগুলি স্বজনপ্রীতির অভিযোগ আনে এবং জনের মাঝারি মানের নাটকের সমালোচনা করে। জন আরউইন ১৬ জুলাই বোস্টনে মুক্তি পান এবং তার প্রধান লীগ ক্যারিয়ার পরের মাসের মধ্যে শেষ হয়ে যায়। ১৮৯০ মৌসুমের পর আরউইনের নিয়মিত খেলোয়াড়ী জীবন শেষ হয়ে যায়। ১৮৯১ সালে আমেরিকান অ্যাসোসিয়েশনে স্থানান্তরিত হবার পর বোস্টন দলকে পরিচালনা করেন। ১৮৯৪ সালে ফিলাডেলফিয়া ফিলিপস পরিচালনার সময় একটি খেলায় অংশ নেন। বামহাতি ব্যাটসম্যান আরউইন ১,০১৫ খেলায় অংশ নেন। ৪,১৯০ খেলায় অংশ নিয়ে.২৪১ রান তুলেন। তন্মধ্যে, ব্যাট হাতে ৩৯৬ রান ও ৫৫২ রান তুলেন। ১৮৮৬ সালের পূর্ব-পর্যন্ত চুরিকৃত বেসসমূহকে পুরস্কৃত করা হয়নি। তবে, আরউইন তাঁর শেষ ৫৩২ খেলায় ৯৩টি চুরিকৃত বেসকে তালিকাভুক্ত করেন। ৫,৩১৭ ফিল্ডিং সুযোগে ৬৪৭ ভুল করেন। আরউইন শর্টস্পট বিভাগে ৯৪৭ এবং তৃতীয় অবস্থানে ৫৬টি খেলা খেলেন। তিনি দ্বিতীয় বেস, পিচ এবং ক্যাচার হিসাবেও উপস্থিত ছিলেন। | [
{
"question": "আর্থার আরউইন কোন দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রভিডেন্স গ্রেসের পর তিনি কোন দলে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কতক্ষণ কোয়াকারদের সাথে খেলেছে?",
"turn_i... | [
{
"answer": "আর্থার আরউইনের প্রথম দল ছিল রুবি লেগস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি শর্ট স্টপ হিসেবে খেলতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ফিলাডেলফিয়া কোয়াকার্সে যোগ দেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৮৮৯ মৌসুমে ওয়াশিংটন ন্যাশনালসের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id"... | 209,831 |
wikipedia_quac | গ্র্যাজুয়েশনের পর তিনি বিবিসির শাস্ত্রীয় সঙ্গীত বিভাগে কাজ করেন। ১৯৫০ সালে তিনি ইএমআইতে যোগ দেন। যদিও ইএমআই অতীতে একটি গুরুত্বপূর্ণ জার্মান ছাপ হিসাবে গণ্য করা হয়েছিল, এটি তখন গুরুত্বের সাথে নেওয়া হয়নি এবং শুধুমাত্র ইএমআই এর তুচ্ছ কাজের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। শিল্পী ও সংগ্রাহকদের প্রধান হিসেবে পারলোফোনের দায়িত্ব গ্রহণের পর, ১৯৫৫ সালে প্রেউস অবসর গ্রহণের পর মার্টিন ধ্রুপদী ও বারোক সংগীত, মূল কাস্ট রেকর্ডিং এবং ব্রিটেন ও আয়ারল্যান্ডের চারপাশের আঞ্চলিক সঙ্গীত রেকর্ড করেন। মার্টিন অসংখ্য হাস্যরসাত্মক ও অভিনব রেকর্ড তৈরি করেন। পারলোফোনের জন্য তার প্রথম হিট ছিল পিটার উস্তিনভের অ্যান্টোনি হপকিন্স এর সাথে "মক মোজার্ট" এককটি - ১৯৫২ সালে ইএমআই কর্তৃক প্রকাশিত একটি রেকর্ড। পরবর্তী দশকে মার্টিন পিটার সেলার্সের সাথে দুটি খুব জনপ্রিয় এলপিতে কাজ করেন। প্রথমটি ১০ ফরম্যাটে মুক্তি পায় এবং এটিকে দ্য বেস্ট অফ সেলারস বলা হয়। দ্বিতীয়টি ১৯৫৭ সালে মুক্তি পায়। সেলার্সের সাথে কাজ করার সময় তিনি স্পাইক মিলিগানকে জানতে পারেন, যার সাথে তিনি একজন দৃঢ় বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং মিলিগানের দ্বিতীয় বিবাহে সেরা পুরুষ হয়ে ওঠেন: "আমি দ্য গুন শো পছন্দ করতাম, এবং এর একটি অ্যালবাম আমার লেবেল পার্লোফোনে প্রকাশ করি, এভাবেই আমি স্পাইককে জানতে পারি।" অ্যালবামটি ছিল ব্রিজ অন দ্য রিভার ওয়াই। এটা ছিল ১৯৫৭ সালের গুওন শোর "অ্যান আফ্রিকান ইনসিডেন্ট" পর্বের উপর ভিত্তি করে নির্মিত দ্য ব্রিজ অন দ্য রিভার কোয়াই চলচ্চিত্রের একটি প্রতারণা। চলচ্চিত্রটির নাম একই রাখার পরিকল্পনা ছিল, কিন্তু মুক্তির অল্প কিছুদিন আগে, চলচ্চিত্রটি নামটি ব্যবহার করা হলে আইনি ব্যবস্থা গ্রহণের হুমকি দেয়। মার্টিন যতবার কোয়াই শব্দ ব্যবহার করা হত ততবার 'কে' শব্দটি সম্পাদনা করত, যার ফলাফল ছিল ব্রিজ অন দ্য রিভার। ওয়াই নদী ইংল্যান্ড এবং ওয়েলসের মধ্য দিয়ে প্রবাহিত একটি নদী। অ্যালবামটিতে বিভিন্ন চরিত্রে অভিনয় করেছেন মিলিগান, সেলার্স, জোনাথন মিলার ও পিটার কুক। অন্যান্য কৌতুকাভিনেতাদের মধ্যে ছিলেন বার্নার্ড ক্রিবিন্স, চার্লি ড্রেক, টেরি স্কট, ব্রুস ফরসিথ, মাইকেল বেন্টিন, ডাডলি মুর, ফ্ল্যান্ডার্স ও সোয়ান, ল্যান্স পার্সিভাল, জোয়ান সিমস, বিল ওডি এবং দ্য অ্যালবার্টস। মার্টিন জিম ডেল এবং ভাইপারস স্কিফল গ্রুপের সাথে কাজ করেছেন, যাদের সাথে তিনি বেশ কয়েকটি হিট করেছেন। ১৯৬২ সালের প্রথম দিকে, "রে ক্যাথোড" ছদ্মনামে মার্টিন একটি প্রাথমিক ইলেকট্রনিক নৃত্য একক, "টাইম বিট" প্রকাশ করেন, যা বিবিসি রেডিওফোনিক ওয়ার্কশপে রেকর্ড করা হয়েছিল। মার্টিন পারলোফোনের অ্যালবামে রক এবং রোল যোগ করতে চেয়েছিলেন, তিনি একটি "ফায়ারপ্রুফ" হিট-সৃষ্টিকারী পপ শিল্পী বা দল খুঁজে পেতে সংগ্রাম করেছিলেন। প্রযোজক হিসেবে মার্টিন মাইকেল ফ্ল্যান্ডার্স ও ডোনাল্ড সোয়ানকে নিয়ে অ্যাট দ্য ড্রপ অব আ হ্যাট নামে একটি অনুষ্ঠান রেকর্ড করেন, যা ২৫ বছর ধরে বিক্রি হয়। মার্টিনের কাজ পার্লোফোনের প্রোফাইলকে একটি "দুঃখজনক ছোট কোম্পানি" থেকে একটি লাভজনক ব্যবসায় রূপান্তরিত করে। | [
{
"question": "জর্জ মার্টিনের সাথে পারলোফোনের সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি কোন বিখ্যাত শিল্পীর সাথে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন ব্যান্ড বিয়ন্... | [
{
"answer": "পারলোফোন একটা রেকর্ড লেবেল যেটার জন্য জর্জ মার্টিন কাজ করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বিয়ন্ড দ্য ফ্রিঞ্জ অ্যালবাম যে ব্যান্ডটি তৈরি করেছিল সেই ব্যান্ডের কথা এই প্রসঙ্গে উল্লেখ করা... | 209,832 |
wikipedia_quac | ১৯৭৬ সালে গ্লোভার ব্যান্ড থেকে পদত্যাগ করেন। তার পরিবর্তে ড্রামারের একটি স্ট্রিং ব্যবহার করা হয়, যার মধ্যে ছিল হৌ, বব রিকম্যান ও গ্লোভারের চাচাতো ভাই মার্ক রিচার্ডস। যাইহোক, দ্বিতীয় অ্যালবামের জন্য তাদের রেকর্ড চুক্তি শেষ হওয়ার আগেই রিচার্ডস চলে যান এবং পেত্রা গ্লোভারকে স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে ভাড়া করার সিদ্ধান্ত নেন। হার্টম্যানের স্বীকারোক্তি অনুযায়ী, তার কণ্ঠ শৈলী ব্যান্ডের ঘরানার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না, এবং পেত্রা দ্বিতীয় রেকর্ডের জন্য বেশ কয়েকজন অতিথি গায়ককে নিয়ে আসেন, তাদের মধ্যে ছিলেন সাবেক ই কণ্ঠশিল্পী গ্রেগ এক্স. ভলজ (যে ব্যান্ডের নাম "ইমানুয়েল" এর নিম্ন-সারির সংক্ষিপ্ত রূপ)। ভলজ দুটি গানে প্রধান কণ্ঠ দেন এবং আরও কয়েকটি গানে সমর্থন দেন। ভলজের গানগুলির মধ্যে আর্জেন্টিনীয় সঙ্গীত "ঈশ্বর রক এন্ড রোল টু ইউ" এর একটি কভার ছিল, যা মিরর আশা করেছিলেন ধর্মনিরপেক্ষ বাজারে একটি রেডিও একক হিসাবে মুক্তি পাবে। গানটি সঙ্গে সঙ্গে বিতর্কিত - এবং বিপ্লবী ছিল। রাষ্ট্রদূত আর্টিস্ট এজেন্সির প্রেসিডেন্ট ওয়েস ইয়োডার বলেন, "এই সময় পর্যন্ত খ্রিস্টীয় সংগীতে কেউ এত সাহসের সঙ্গে এই কথা বলেনি।" "এটা ছিল এক মৌলিক ধারণা, বিশেষ করে রক্ষণশীল গির্জাগুলোর নেতাদের মনে।" অ্যালবামটিতে অন্যান্য অতিথি শিল্পী ছিলেন স্টিভ ক্যাম্প, কারেন মরিসন এবং অস্টিন রবার্টস। রেকর্ডিং প্রক্রিয়াটিও বিতর্ক দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল: লেবেলটি ঈশ্বর গেভ রক অ্যান্ড রোল টু ইউ অ্যালবামের নাম রাখার জন্য হার্টম্যানের অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করে, যখন প্রাক-খ্রীষ্টীয় নিজেকে প্রত্যাখ্যান করার বিষয়ে হার্টম্যানের লেখা একটি ব্লুজ, জনপ্রিয় গান, "কিলিং মাই ওল্ড ম্যান" অত্যন্ত বিতর্কিত বলে মনে করা হয় এবং অ্যালবাম থেকে বাদ দেওয়া হয় ( গানটি পরে কখনও সে ডাই অ্যালবামে প্রকাশিত হবে)। ১৯৭৭ সালে রেড জেপেলিন এবং ডিপ পার্পল, কাম এন্ড জয়েন আস এর একটি কঠিন-আকর্ষণীয় সাউন্ড রিসিপশন মুক্তি পায়। কিন্তু, এটি ভালভাবে বিক্রি করতে ব্যর্থ হয়েছিল এবং মিরর পেট্রাকে এর লেবেল থেকে বাদ দিয়েছিল। | [
{
"question": "১৯৮২ সালে ক্রিস্টিয়ান রকের ৩য় হিট গান কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সিসিএম ম্যাগাজিন অ্যালবামটি সম্পর্কে কি বলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন ব্যান্ডের সদস্যরা ছদ্মবেশ ধারণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যানির জন্য কোন জনপ্রিয... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, সিসিসিএম ম্যাগাজিন অ্যালবামটি সম্পর্কে কোন নির্দিষ্ট মন্তব্য করেনি, শুধুমাত্র এটি ভাল বিক্রি করতে ব্যর্থ হয়েছিল এবং মিরেম পেত্রাকে তার লেবেল থেকে বাদ দিয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
... | 209,833 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডের চারজন সদস্য এবং স্টুডিও ড্রামার কিথ এডওয়ার্ডস নেভার সে ডাই গানটি রেকর্ড করেন এবং ১৯৮১ সালে প্রকাশ করেন। "দ্য কালারিং সং" পেত্রার বড় সাফল্য, তিনটি খ্রিস্টান রেডিও চার্টের শীর্ষে (রক, প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক, অনুপ্রেরণামূলক) এবং চতুর্থ (দক্ষিণ গসপেল) শীর্ষ পাঁচে পৌঁছেছিল। অন্যান্য গান - যার মধ্যে ছিল "ফর অ্যানি", "চেমেলিয়ন" এবং বিতর্কিত "কিলিং মাই ওল্ড ম্যান" - দর্শকদের প্রিয় হয়ে ওঠে। ফরেনার, স্টাইলস বা কানসাসের মতো জনপ্রিয় ব্যান্ডগুলোর চেয়ে অনেক বেশি মসৃণ, ভারী, মসৃণ শব্দ ব্যবহার করে "নেভার সে ডাই" অ্যালবামটি সাফল্য অর্জন করে। সিসিএম ম্যাগাজিন ব্যান্ডটির নতুন শব্দকে বস্টনের সাথে তুলনা করে, অ্যালবামটির গীতিকার এবং সঙ্গীত উপাদানের প্রশংসা করে এবং "কখনো মরবে না" বলে অভিহিত করে। অবশেষে, "দ্য কালারিং সং" ১৯৮২ সালে খ্রিস্টান রেডিওতে তৃতীয়-উত্তম গান এবং সমসাময়িক খ্রিস্টান প্রাপ্তবয়স্কদের তালিকায় ১৪তম-সর্বোচ্চ-উত্তম একক হয়ে ওঠে। এটি ১৪ মাস রেডিও চার্টে ছিল, যেখানে "ফর অ্যানি" ২৪টি বাজারে খ্রিস্টীয় রেডিওতে শীর্ষ পাঁচে পৌঁছেছিল। রেডিওর সাফল্যের সাথে সাথে ব্যান্ডটির জাতীয় পর্যায়ে সফর করার ক্ষমতাও গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। তার পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলির সমর্থনে দেশব্যাপী সফরগুলির জন্য পর্যাপ্ত অর্থ সংগ্রহ করতে অক্ষম, পেত্রা আরেকটি বিরতি পায় যখন ব্যান্ড সার্ভেন্ট ১৯৮১-৮২ সফরের জন্য এটি খোলার আমন্ত্রণ জানায়। হলিংসওয়ার্থের তত্ত্বাবধানে, ব্যান্ডটি তার লাইভ পারফরম্যান্সগুলি সংশোধন করেছিল, এর সদস্যরা আধ্যাত্মিক যুদ্ধের থিমের উপর জোর দেওয়ার জন্য ছদ্মবেশী পোশাক পরেছিল, যা নেভার সে ডাই এর শিল্পকর্মের দ্বারা স্মরণ করা হয়েছিল, যা একটি বিমান বাহক হিসাবে একটি বৈদ্যুতিক গিটারের সাথে সমুদ্র যুদ্ধ সেট ছিল। এই সফরটি "নেভার সে ডাই" নামে একটি বাণিজ্যিক সাফল্য লাভ করে। ১৯৮১ সালের ডিসেম্বর মাসে, এটি প্রথম পেত্রা অ্যালবাম হিসেবে বিলবোর্ড শীর্ষ ৪০ অনুপ্রেরণামূলক এলপি চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে। ২৭, নং. ১৯৮২ সালের এপ্রিল মাসের ৭ তারিখ থেকে ১৯৮৩ সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত এটি চার্টে ছিল। | [
{
"question": "\"নেভার সে ডাই\" কি পেত্রা অ্যালবামের নাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে কখনো বলা হয়নি মৃত্যু সম্বন্ধে লোকেরা জানতে পেরেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৮১ সালে পেত্রা ভ্রমণ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পেত্রা কি কোন অতিথি গায়কক... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নেভার সে ডাই জনসাধারণের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল, কারণ এটি ব্যান্ড এবং তার লেবেলের জন্য একটি যুগান্তকারী অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যা ব্যাপক সমালোচনা লাভ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "... | 209,834 |
wikipedia_quac | স্টক ১৯৫১ সালে ইংল্যান্ডের কেন্ট প্রদেশের মারগেটে জন্মগ্রহণ করেন এবং কেন্ট প্রদেশের সোয়ানলিতে বেড়ে ওঠেন। তিনি হোয়াইট ওক প্রাথমিক বিদ্যালয় এবং সোয়ানলি কম্প্রিহেনসিভ স্কুলে পড়াশোনা করেন। সোয়ানলি স্কুলে তিনি স্কুলের বিভিন্ন ধরনের প্রযোজনায় জড়িত ছিলেন। তিনি পিয়ানো ও গিটার বাজাতে শিখেছিলেন এবং মাত্র সাত বছর বয়সে গান লিখতে শুরু করেন। দ্য বিটল্স দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে তিনি শীঘ্রই পপ সঙ্গীতে আসক্ত হয়ে পড়েন এবং ১৩ বছর বয়সে তার প্রথম ব্যান্ডকে একত্রিত করেন। রজার্স ও হ্যামারস্টেইনের জনপ্রিয় গান লেখার ধরন, আরভিং বার্লিন এবং দ্য বিটলসের শক্তি ও সতেজতা দেখে মুগ্ধ হয়ে তিনি পপ সঙ্গীতের প্রতি গভীর ভালবাসা গড়ে তোলেন। উদীয়মান গীতিকার হিসেবে খ্যাতি অর্জন করার পর স্টক ১৯ বছর বয়সে একটি প্রকাশনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যদিও সঙ্গীত জগতে পূর্ণ-সময়ের কর্মজীবনের সম্ভাবনা সম্পর্কে কেউই পরামর্শ দেননি। ১৯৭০ সালে স্টক নাট্য ও ধর্মতত্ত্ব অধ্যয়নের জন্য হাল বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন এবং একজন সহছাত্রের সাথে একটি ব্যান্ড গঠন করেন। হালে অবস্থানকালে তাঁর স্ত্রী ববির সাথে সাক্ষাৎ হয়। ১৯৭৫ সালে তারা বিয়ে করেন ও শীঘ্রই ল্যাঙ্কাশায়ারের বুরি এলাকায় তাদের বাড়ি বিক্রি করে দক্ষিণ স্টকে চলে যান। ১৯৭৬ সালে এসেক্সের অ্যাভেলি ওয়ার্কিং মেনস ক্লাবে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অংশ নিয়ে ২৫ পাউন্ড-স্টার্লিং লাভ করেন। ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে স্টক, এখন দক্ষিণ লন্ডনের ব্ল্যাকহেডে বসবাস করছেন, দেশের উপর-নিচ উভয় স্থানেই অভিনয় করছিলেন। একক, দ্বৈত বা ব্যান্ড মিরেজ ও নাইটওয়ার্কের সাথে, স্টক তার লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য একটি ভাল খ্যাতি অর্জন করেন এবং নিয়মিত হিলটন হোটেল, গ্রোসভেনর হাউস এবং মেফেয়ারের ডরচেস্টারের মতো স্থানগুলিতে বুকিং করা হয়। ১৯৭৯ থেকে ১৯৮১ সাল পর্যন্ত স্টক প্রতি রাতে বিভিন্ন ব্যান্ডে পপ, নাচ, পুরাতন মান, রক বা ফাঙ্ককে আলিঙ্গন করে গান পরিবেশন করতেন। স্টকের ব্যান্ড ম্যাট আইটেনকে সতর্ক করার আগে বেশ কয়েকজন গিটার প্লেয়ারের মধ্য দিয়ে গিয়েছিল; একজন গিটারিস্টকে তার ব্যান্ডের আরেকজন সদস্য একটি ক্রুজ জাহাজে কাজ করতে দেখেছিলেন। স্টক আইটকেনকে ব্যান্ডে একটি ভূমিকা দেওয়ার জন্য তার সাথে যোগাযোগ করেন। ক্রুজ জাহাজে এবং তার নিজের বিভিন্ন ব্যান্ডে বাজানোর মাধ্যমে, আইটেন একজন সফল গিটারবাদক ছিলেন, যার শৈলী যে কোন ধরনের সঙ্গীতের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে পারত। ১৯৮২ সালে স্টক দক্ষিণ লন্ডনের অ্যাবি উডে চলে যান এবং ম্যাট আইটেনের সাথে একটি রেকর্ডিং ডেস্ক ও টেপ মেশিন অর্জন করেন এবং তার প্রথম রেকর্ড লেবেল গঠন করেন। ১৯৮৩ সালের নববর্ষের প্রাক্কালে মিরেজের একটি সেটের বিরতির সময় স্টক ব্যান্ডকে জানান যে তিনি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাচ্ছেন এবং একজন গীতিকার ও প্রযোজক হিসেবে তার কর্মজীবন চালিয়ে যাওয়ার জন্য স্টুডিওতে যাচ্ছেন। ম্যাট আইটেন তার সাথে যোগ দিতে রাজি হন এবং ১৯৮৪ সালের জানুয়ারি থেকে তারা একসাথে রেকর্ডিং স্টুডিওতে কাজ শুরু করেন। | [
{
"question": "মাইক স্টক কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সোয়ানলিতে যোগ দেওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম ব্যান্ডের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "মাইক স্টক কেন্টের সোয়ানলিতে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি হোয়াইট ওক প্রাথমিক বিদ্যালয় এবং সোয়ানলি কম্প্রিহেনসিভ স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি শীঘ্রই পপ সঙ্গীতের সাথে সংযুক্ত হন এবং ১৩ বছর বয়সে তার প্রথম ব্যান্ড গঠন করেন।",
... | 209,835 |
wikipedia_quac | ১৯৯৩ সালে স্টক 'লাভ দিস রেকর্ডস' গঠন করেন এবং লন্ডনে একটি নতুন মাল্টিমিলিয়ন পাউন্ড রেকর্ডিং স্টুডিও নির্মাণ করেন। 'লাভ দিস রেকর্ডস' দিয়ে প্রকাশিত প্রথম রেকর্ডটি ছিল টোটাল ইক্লিপস অফ দ্য হার্ট গানের একটি নাচের কভার। এটি নিকি ফ্রেঞ্চের জন্য বিশ্বব্যাপী হিট ছিল, যা ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। আমেরিকায় ২ এবং না। সাতটি দেশের মধ্যে ১টা দেশ ২০ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি করছে। ১৯৯৪ সালে সাইমন কোলওয়েল স্টককে জনপ্রিয় শিশুতোষ টিভি অনুষ্ঠান 'মাইটি মর্ফিন পাওয়ার রেঞ্জার্স' এর জন্য রেকর্ড করতে বলেন যা যুক্তরাজ্যে শীর্ষ ৫ হিট ছিল। কোলওয়েল পূর্বে সিনিটার মতো শিল্পীদের সাথে স্টকের সাথে কাজ করেছিলেন, যার জন্য স্টক ১৯৮৭ সালে টয় বয় এর মতো বিভিন্ন হিট গান লিখেছিলেন এবং প্রযোজনা করেছিলেন। স্টক ১৯৯৩ সালে ওয়ার্ল্ড রেসলিং ফেডারেশন (ডাব্লিউডাব্লিউএফ) এর অ্যালবাম রেসলম্যানিয়াতে আবার কোলওয়েলের সাথে কাজ করেন, যা "নাম্বার ওয়ান" এর জন্ম দেয়। ৪ হিট 'স্লাম জ্যাম'। ১৯৯৪ সালে স্টক সাইমন কোলওয়েলের জন্য কিম ম্যাজেল, জোসেলিন ব্রাউন এবং রবসন ও জেরোম সহ বেশ কয়েকজন শিল্পী তৈরি করেন। স্টক এবং আইটকেন দ্বারা উত্পাদিত আনচেইন্ড মেলোডি তাদের কভারটি দশকের সর্বোচ্চ বিক্রিত অ-দাতব্য একক হয়ে ওঠে, যা ১ নম্বরে অবস্থান করে। ৫.৫ মিলিয়ন কপি বিক্রি করে। স্টক আরও দুটি নম্বর উৎপাদন করে। রবসন এবং জেরমের সাথে একটি একক এবং দুটি না। ১ অ্যালবাম. কয়েক বছর স্টকের নিজস্ব লেবেল 'লাভ দিস রেকর্ডস' এবং বিএমজি/আরসিএ-এর সাইমন কওয়েলের সাথে হিট তৈরির পর, স্টকের স্টুডিওর কাঠামোগত অখণ্ডতা জুবিলি লাইন সম্প্রসারণের টানেলিং দ্বারা আপোস হয়ে যায়, এবং এই ক্ষতি স্টককে লন্ডন আন্ডারগ্রাউন্ডের বিরুদ্ধে আইনি পদক্ষেপ নিতে বাধ্য করে। ফলস্বরূপ, স্টক ১৯৯৬ সালে ওয়েস্টলাইফ ব্যান্ড সহ বেশ কয়েকটি শিল্পী তৈরির জন্য কোলওয়েল এবং বিএমজির সাথে একটি যৌথ চুক্তি থেকে বেরিয়ে আসতে বাধ্য হয়। ১৯৯৮ সালে স্টক এবং আইটেন স্টিভ ক্রসবির সাথে দলবদ্ধ হন, যিনি স্টেপস গ্রুপ তৈরি করেছিলেন, ব্যান্ড স্কুচ গঠন করার জন্য। তাদের প্রথম একক গান 'হোয়েন মাই বেবি' নম্বর পায়। ২৯ এবং তাদের পরবর্তী গান, 'মোর থিংস টু নো', ২০০০ সালে যুক্তরাজ্যে শীর্ষ ৫ হিটের তালিকায় উঠে আসে। জাপানে ১. স্কচ এর অ্যালবাম 'ফোর শিওর' আরও দুটি শীর্ষ ২০ এককের জন্ম দেয়। এছাড়াও স্টক গার্লস@প্লে ব্যান্ড দ্বারা 'এয়ারহেড' এর সাথে শীর্ষ ২০ স্কোর করেন, ইস্টএন্ডার্সের তারকা রিতা সিমন্সের সাথে যারা স্টেপস সফর করেন। ২০০৩ সালে স্টক "বেটার দ্য ডেভিল রেকর্ডস" লেবেল গঠন করেন এবং ফাস্ট ফুড সং ২,০০,০০০ সিডি একক বিক্রি করে বিশাল সাফল্য অর্জন করেন। স্টক ফাস্ট ফুড রকার্সের জন্য আরও দুটি একক গান লিখেছেন এবং প্রযোজনা করেছেন, যার মধ্যে সেরা ১০ 'স্মাইল প্লিজ' গানটিও রয়েছে। | [
{
"question": "দক্ষিণ কোরিয়ায় মাইক স্টক কি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে তিনি কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মিউজিক চার্টে লাভ দিস রেকর্ডস কীভাবে স্থান পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন কোন শিল্পীর সাথে তিনি ক... | [
{
"answer": "এসএডব্লিউ-এর পর, মাইক স্টক 'লাভ দিস রেকর্ডস' গঠন করেন এবং লন্ডনে একটি রেকর্ডিং স্টুডিও নির্মাণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি 'লাভ দিস রেকর্ডস' এর সাথে যে অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন তা ছিল টোটাল ইক্লিপস অফ দ্য হার্ট গানের একটি নাচের কভার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer... | 209,836 |
wikipedia_quac | ১৯৫৩ সালে ট্রেডওয়েল মার্কারি রেকর্ডসের সাথে ভনের জন্য একটি অনন্য চুক্তি করেন। তিনি মার্কারি লেবেলের জন্য বাণিজ্যিক উপাদান এবং এর সহযোগী এমার্সির জন্য আরও জ্যাজ-ভিত্তিক উপাদান রেকর্ড করবেন। প্রযোজক বব শ্যাডের সাথে ভন জুটি বাঁধেন এবং তাদের চমৎকার কাজের সম্পর্ক শক্তিশালী বাণিজ্যিক ও শৈল্পিক সাফল্য এনে দেয়। ১৯৫৪ সালের ফেব্রুয়ারিতে তার প্রথম মার্কারি রেকর্ডিং সেশন অনুষ্ঠিত হয় এবং তিনি ১৯৫৯ সাল পর্যন্ত এই লেবেলের সাথে ছিলেন। ১৯৬০ থেকে ১৯৬৩ সাল পর্যন্ত রুলেট রেকর্ডসে কাজ করার পর, ভন ১৯৬৪ থেকে ১৯৬৭ সাল পর্যন্ত মার্কারিতে ফিরে আসেন। "হাউ ইম্পেরিয়াল ক্যান ইট বি" (কাউন্ট ব্যাসির সাথে), "হোয়াটেভার লোলা ওয়ান্টস", "দ্য বানানা বোট সং", "ইউ ওফট টু হ্যাভ আ ওয়াইফ" এবং "মিস্টি" গানগুলোর মাধ্যমে মার্কারি চলচ্চিত্রে তার বাণিজ্যিক সাফল্য শুরু হয়। ১৯৫৯ সালে "ব্রোকেন হার্টেড মেলডি" দিয়ে তার বাণিজ্যিক সাফল্য সর্বোচ্চ পর্যায়ে পৌঁছে, যে গানটিকে তিনি "কর্নি" বলে মনে করতেন, কিন্তু তা সত্ত্বেও এটি তার প্রথম স্বর্ণ রেকর্ড হয়ে ওঠে এবং পরবর্তী বছরগুলোতে তার কনসার্ট রেকর্ডের নিয়মিত অংশ হয়ে ওঠে। ১৯৫৭ সালে "পাসিং স্ট্রেঞ্জার্স" গানটি হিট হয়। ভনের বাণিজ্যিক রেকর্ডিংগুলি বিভিন্ন ব্যবস্থা এবং পরিচালক, প্রাথমিকভাবে হুগো পেরেত্তি এবং হাল মুনি দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। তার রেকর্ডিং কর্মজীবনের জ্যাজ "ট্র্যাক" দ্রুত গতি লাভ করে, হয় তার তিন সহকর্মী অথবা বিভিন্ন তারকা জ্যাজ খেলোয়াড়দের সমন্বয়ে। তার নিজের একটি প্রিয় অ্যালবাম ছিল ১৯৫৪ সালের সেক্সটেট ডেট, যার মধ্যে ক্লিফোর্ড ব্রাউন অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৫০-এর দশকের শেষার্ধে তিনি অনেক বিখ্যাত জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞের সাথে প্রায় বিরতিহীন সফর করেন। তিনি ১৯৫৪ সালের গ্রীষ্মে প্রথম নিউপোর্ট জ্যাজ উৎসবে উপস্থিত হন এবং তার বাকি জীবন নিউপোর্ট ও নিউ ইয়র্ক সিটিতে এই উৎসবের পরবর্তী সংস্করণে অভিনয় করেন। ১৯৫৪ সালের শরৎকালে তিনি কার্নেগী হলে কাউন্ট বাসি অর্কেস্ট্রার সাথে একটি বিলের উপর গান পরিবেশন করেন, যার মধ্যে বিল হলিডে, চার্লি পার্কার, লেস্টার ইয়ং এবং আধুনিক জ্যাজ কোয়ার্টেট অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই পতনের পর, তিনি "বিগ শো" মার্কিন সফরে যাওয়ার আগে সফলভাবে ইউরোপ সফর করেন। ১৯৫৫ সালে র্যান্ডালস দ্বীপে নিউ ইয়র্ক জ্যাজ উৎসবে, ভন ডেভ ব্রুবেক কোয়ার্টেট, হোরেস সিলভার, জিমি স্মিথ এবং জনি রিচার্ডস অর্কেস্ট্রার সাথে বিলটি ভাগ করে নেন। যদিও ভন ও ট্রেডওয়েলের মধ্যে পেশাগত সম্পর্ক ১৯৫০-এর দশকে বেশ সফল ছিল, তাদের ব্যক্তিগত সম্পর্ক অবশেষে ভেঙ্গে যায় এবং তিনি ১৯৫৮ সালে বিবাহবিচ্ছেদের জন্য আবেদন করেন। ভন পুরোপুরি আর্থিক বিষয় ট্রেডওয়েলকে অর্পণ করেছিলেন এবং ১৯৫০-এর দশকে উল্লেখযোগ্য আয়ের পরিসংখ্যান সত্ত্বেও, বন্দোবস্তে ট্রেডওয়েল বলেছিলেন যে মাত্র ১৬,০০০ ডলার অবশিষ্ট ছিল। সেই দম্পতি অবশেষে সেই অর্থ এবং তাদের ব্যক্তিগত সম্পদ ভাগ করে নিয়েছিল, তাদের ব্যবসায়িক সম্পর্ককে শেষ করে দিয়েছিল। | [
{
"question": "কখন বা কোন সময়ে ভন জনপ্রিয় ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সঙ্গী/ ম্যানেজার কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যেহেতু আরও তহবিল পাওয়া গিয়েছিল, তাই তিনি ও তার সঙ্গী কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজ... | [
{
"answer": "১৯৫০-এর দশকে.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার সঙ্গী/ব্যবস্থাপক ছিলেন বব শ্যাড।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মার্কারি রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি এবং তার সঙ্গী ১৯৫৮ স... | 209,837 |
wikipedia_quac | সঙ্গীতজ্ঞদের ইউনিয়নের নিষেধাজ্ঞা মিউজিকরাফ্টকে দেউলিয়া হওয়ার দ্বারপ্রান্তে ঠেলে দেয়, এবং ভন হারিয়ে যাওয়া রয়্যালটি পরিশোধকে বৃহত্তর কলম্বিয়া রেকর্ড লেবেলের সাথে স্বাক্ষর করার একটি সুযোগ হিসাবে ব্যবহার করেন। আইনি বিষয়গুলো নিষ্পত্তির পর, ১৯৪৯ সালের গ্রীষ্মে "ব্ল্যাক কফি" চার্টে তার সাফল্য অব্যাহত থাকে। ১৯৫৩ সাল থেকে ১৯৫৩ সাল পর্যন্ত তিনি প্রায় একচেটিয়াভাবে বাণিজ্যিক পপ ব্যালাডে কাজ করেন, যার মধ্যে কয়েকটি চার্ট সাফল্য অর্জন করে: "দ্যাট লাকি ওল্ড সান", "মেক বিলিভ (যখন তুমি দুঃখিত হও)", "আই এম ক্রেজি টু লাভ ইউ", "আওয়ার ভেরি ওন", "আই লাভ দ্য গাই", "থিংকিং অব ইউ" ( পিয়ানোবাদক বুড পাওয়েলের সাথে)। ভন যথেষ্ট সমালোচনামূলক প্রশংসা অর্জন করেন। তিনি ১৯৪৭ সালে এস্কোয়ার ম্যাগাজিনের নিউ স্টার পুরস্কার এবং ১৯৪৭-১৯৫২ সাল পর্যন্ত ডাউন বিট ম্যাগাজিন এবং ১৯৪৮-১৯৫৩ সাল পর্যন্ত মেট্রোনোম ম্যাগাজিন থেকে পুরস্কার লাভ করেন। কিছু সমালোচক তার গান "অতিরিক্ত স্টাইলাইজড" হওয়ার জন্য অপছন্দ করেন, যা ৪০-এর দশকের শেষের দিকে নতুন সংগীত প্রবণতার উপর উত্তপ্ত বিতর্ক প্রতিফলিত করে। তবে, তরুণ গায়কের সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা সাধারণত ইতিবাচক ছিল। রেকর্ডিং এবং সমালোচনামূলক সাফল্য, ১৯৪০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৫০-এর দশকের প্রথম দিকে প্রায় অবিরতভাবে সারা দেশে ভন প্যাকিং ক্লাবগুলির সাথে অসংখ্য কর্মক্ষমতার সুযোগ করে দেয়। ১৯৪৯ সালের গ্রীষ্মে, তিনি ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রার জন্য "১০০ পুরুষ এবং একটি মেয়ে" শিরোনামে একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে প্রথম দেখা করেন। এই সময়ে, শিকাগো ডিস্ক জকি ডেভ গ্যারোওয়ে তার দ্বিতীয় ডাকনাম "দ্য ডিভাইন ওয়ান" তৈরি করেন-যা তার কর্মজীবনে অনুসরণ করা হবে। তার প্রথম টেলিভিশন উপস্থিতি ছিল ডুমন্টের বৈচিত্র্যপূর্ণ অনুষ্ঠান স্টারস অন প্যারেড (১৯৫৩-৫৪)-এ। ১৯৪৯ সালে, তাদের আর্থিক অবস্থার উন্নতির সাথে সাথে, ভন এবং ট্রেডওয়েল নিউআর্কের ২১ এভন এভিনিউতে একটি তিন তলা বাড়ি ক্রয় করেন। তবে, ব্যবসায়িক চাপ ও ব্যক্তিত্বের দ্বন্দ্ব ট্রেডওয়েল ও ভনের সম্পর্ক শীতল করে দেয়। ট্রেডওয়েল ভনের ভ্রমণের প্রয়োজনীয়তা মোকাবেলার জন্য একজন রোড ম্যানেজার ভাড়া করেন এবং ম্যানহাটনে একটি ব্যবস্থাপনা অফিস খোলেন যাতে তিনি ভনের পাশাপাশি গ্রাহকদের সাথে কাজ করতে পারেন। কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে ভনের সম্পর্কও তিক্ত হয়ে ওঠে কারণ তিনি রেকর্ড করার জন্য প্রয়োজনীয় বাণিজ্যিক উপাদানে অসন্তুষ্ট হয়ে পড়েন এবং তার রেকর্ডগুলির আর্থিক সাফল্যের অভাব দেখা দেয়। ১৯৫০ সালে মাইলস ডেভিস ও বেনি গ্রিনের সাথে একটি ছোট দলগত দিক রেকর্ড করা হয়, যা তার কর্মজীবনের সেরা দিক, কিন্তু সেগুলো তার কলম্বিয়া আউটপুটের বৈশিষ্ট্য ছিল। | [
{
"question": "১৯৪৮ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন কলম্বিয়ায় কাজ শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কলম্বিয়ায় থাকাকালীন তিনি কোন কোন গান প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "১৯৪৮ সালে, তিনি ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রার জন্য একটি উপকারে একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা সঙ্গে তার প্রথম আত্মপ্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৪৯ সালের গ্রীষ্মে তিনি কলম্বিয়ার সাথে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"দ্য লাকি ওল্ড সান\", \"মেক বিলাভ (যখন ... | 209,838 |
wikipedia_quac | হেইম্যান পেশাদার কুস্তিতে কাজ করার সিদ্ধান্ত নেন যখন তিনি ভিন্স ম্যাকমাহনকে সুপারস্টার বিলি গ্রাহামের সাক্ষাৎকার নিতে দেখেন। ১৩ বছর বয়সে তিনি ফটোগ্রাফার হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন এবং নিউ ইয়র্কে কুস্তিগীরদের ছবি তোলার জন্য নিজের ফটো ল্যাব কিনে নেন। তিনি তার নিজস্ব নিউজলেটার, দ্য রেসলিং টাইমস ম্যাগাজিন প্রকাশ করেন এবং প্রো রেসলিং ইলাস্ট্রেটেডের মতো তৃতীয় পক্ষের কুস্তি প্রকাশনার জন্য লিখেছেন। ১৪ বছর বয়সে, তিনি ওয়ার্ল্ড ওয়াইড রেসলিং ফেডারেশনের মূল কোম্পানি ক্যাপিটল রেসলিং কর্পোরেশনকে ডাক দেন এবং ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনের জন্য একটি ব্যাকস্টেজ পাস অর্জন করেন, যেটি ছিল প্রো রেসলিং এ তার প্রথম অফিসিয়াল কাজ। হেইম্যান জিম ক্রোকেট প্রোমোশন টেপিং এ ডাস্টি রোডসের সাথে পরিচিত হন, যখন তিনি একটি প্রোডাকশন মিটিং এ প্রবেশ করেন। ১৯৮৫ সালে নিউ ইয়র্ক স্টুডিও ৫৪ তাকে আলোকচিত্রী হিসেবে নিয়োগ দেয়। একই বছর, তিনি স্টুডিও ৫৪ এর প্রযোজক হন এবং প্রথম রেসল পার্টি ৮৫ শো হোস্ট করেন। তিনি জিম ক্রোকেটকে ফোন করেন, যিনি রিক ফ্লেয়ার, ডাস্টি রোডস এবং ম্যাগনাম টিএ কে পাঠিয়েছিলেন। এই অনুষ্ঠানে বাম বাম বিগেলোর অভিষেক এবং ফ্লেয়ারকে পুরস্কার প্রদান করা হয়। বিগেলোর অনুরোধে, হেইম্যান ১৯৮৭ সালের ২রা জানুয়ারি তারিখে, তার ম্যানেজার হিসেবে অভিষেক করেন, প্রথমে তিনি উত্তর-পূর্ব স্বাধীন সার্কিটে খেলেন। সেখানে তিনি কেভিন সুলিভান ও অলিভার হাম্পেরডিনকের সাথে যোগ দেন এবং পল ই. ডেঞ্জারাস নামে পরিচিতি লাভ করেন। সিডাব্লিউএফ জিম ক্রোকেট প্রোমোশন দ্বারা শোষিত হওয়ার পর, বিগেলো তাকে মেম্পিস এবং কন্টিনেন্টাল রেসলিং এসোসিয়েশনে নিয়ে আসেন টমি রিচ এবং অস্টিন আইডলের সাথে একটি উত্তপ্ত দ্বন্দ্ব পরিচালনা করার জন্য, একটি যুদ্ধ যা পরে আমেরিকান রেসলিং এসোসিয়েশন (এডাব্লিউএ) এর কাছে হস্তান্তর করা হয়, মূল মিডনাইট এক্সপ্রেস (ডেনিস কনড্রে এবং র্যান্ডি রোজ) এর সাথে। পল ই. ডেঞ্জারাসলি গিমিক ছিল হেইম্যানের নিজের ব্যক্তিত্বের একটি বর্ধিতাংশ: একজন উদ্ধত নিউ ইয়র্কার, যাকে প্রায়ই একটি মোবাইল ফোন ধরতে দেখা যেত, যা মাঝে মাঝে "বিদেশী বস্তু" হিসাবে ব্যবহৃত হত (হেইম্যানের মতে, তিনি ওয়াল স্ট্রিটে গর্ডন গেক্কোকে দেখার সময় মোবাইল ফোনকে অস্ত্র হিসাবে ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন)। এডাব্লিউএ থেকে চলে আসার পর, হেইম্যান অ্যালাবামা ভিত্তিক কন্টিনেন্টাল রেসলিং ফেডারেশনে যোগ দেন। হেইম্যান এডি গিলবার্টের হট স্টাফ ইনকর্পোরেটেডে যোগ দিয়েছে. পর্দার অন্তরালে গিলবার্ট ছিলেন পদোন্নতির প্রধান গ্রন্থকার এবং হেইম্যান তার সহকারী হন। হেইম্যান শিকাগোতে উইন্ডি সিটি রেসলিং এর হেড বুকার ছিলেন এবং একজন উদ্ভাবনী টেলিভিশন লেখক এবং প্রযোজক হিসাবে খ্যাতি অর্জন শুরু করেন। | [
{
"question": "১৯৮৭ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ম্যানেজার হিসেবে তিনি কেমন ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "উচ্চ প্রোফাইলের সাথে কি হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কারো সাথে কাজ করে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "১৯৮৭ সালে, তিনি উত্তর-পূর্ব স্বাধীন সার্কিটে ম্যানেজার হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ম্যানেজার হিসেবে তিনি প্রাথমিকভাবে উত্তর-পূর্ব স্বাধীন সার্কিটে কুস্তি করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ফ্লোরিডা থেকে চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিং এ একটি উচ্চ-প্... | 209,839 |
wikipedia_quac | আরউইন ১৮৯৩ থেকে ১৮৯৫ সাল পর্যন্ত পেনসিলভানিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের কোচের দায়িত্ব পালন করেন। ১৮৯৪ সালে, তিনি পেন সমর্থকদের রাগিয়ে দেন যখন একজন প্রতিভাবান প্রথম বেসম্যান গোকল, কলেজিয়েট চ্যাম্পিয়নশীপের একটি সিরিজ খেলার পূর্বে আরউইনের প্রধান লীগ দলের সাথে প্রায় চুক্তি করে ফেলেছিলেন। তবে, ১৮৯৫ সালের মধ্যে পেনে আরউইনের কোচ হিসেবে খেলোয়াড় নির্বাচন ও অন্যান্য দায়িত্ব পালন করতেন। ১৮৯৬ সালে আরউইন নিউ ইয়র্ক জায়ান্টস পরিচালনার জন্য ফিলাডেলফিয়া ত্যাগ করেন। নিউ ইয়র্কে এক মৌসুম খেলার পর দায়িত্ব থেকে অব্যাহতি পান। তবে, তিনি তার নিজ শহর টরন্টোতে মাইনর লীগ দলের কোচ হিসেবে ফিরে আসেন। ১৮৯৭ ও ১৮৯৮ সালে আরউইন টরন্টোর কোচের দায়িত্ব পালন করেন। ১৮৯৮ সালে তিনি একটি মানহানির অভিযোগে গ্রেফতার হন, যা তার সময়ে ফিলাডেলফিয়ার মালিকানা সম্পর্কে আরউইনের মন্তব্য থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। যদিও আরউইন আত্মসমর্পণ করেছিলেন কিন্তু মনে হয় যে, তাকে কখনো গ্রেপ্তার করা হয়নি। ১৮৯৮ সালে আরউইন তাঁর কয়েকজন সেরা খেলোয়াড়কে ওয়াশিংটন প্রধান লীগ দলের সাথে চুক্তিবদ্ধ করেন। এর পরপরই আরউইনকে ওয়াশিংটনের ম্যানেজার করা হলে এই পদক্ষেপগুলোকে বিশেষভাবে সন্দেহজনক হিসেবে দেখা হয়। ১৮৯৯ সালের পর আরউইন কোচ হিসেবে প্রধান লীগে ফিরে যাননি। ১৯০০ সালে পুণরায় পেনের কোচ হিসেবে যোগ দেন। কিন্তু, ১৯০২ সালে দল ত্যাগ করেন। আগস্ট, ১৯০২ সালে মৌসুমের বাদ-বাকী সময় এনএলের আম্পায়ার হিসেবে চুক্তিবদ্ধ হন। ১৮৮১ সালে মাত্র তিনদিনের জন্য আম্পায়ারের দায়িত্ব পালন করেন। এরপর ৭ আগস্ট, ১৯০২ তারিখে প্রথম এনএল খেলা পরিচালনা করেন। ১৯০২ মৌসুম শেষে ৩ অক্টোবর, ১৯০২ তারিখে সর্বশেষ আম্পায়ার হিসেবে মাঠে নামেন। আম্পায়ার হিসেবে ৫০টি খেলায় আরউইন নয়জন খেলোয়াড়কে আউট করেন। তন্মধ্যে, ভবিষ্যতে হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত রজার ব্রেসনাহান ও ফ্রেড ক্লার্ক অন্যতম। আরউইন, যিনি টরোন্টো ক্লাবের আংশিক মালিকানা ধরে রেখেছিলেন, তারপর কয়েক মৌসুমের জন্য দলটি পরিচালনা করার জন্য ফিরে আসেন। ১৯০৬ সালের মধ্যে আরউইন ট্রাই-স্টেট লীগে আলতুনা মাউন্টেনিয়ার্সের ম্যানেজার ছিলেন। ১৯০৭ সালের জুলাই মাসে ভক্তরা অসন্তুষ্ট হলে আরউইন মাউন্টেইনিয়ার্সের ম্যানেজারের পদ থেকে পদত্যাগ করেন। এমনকি বেসবল স্কাউটিং এ প্রবেশ করার পর, আরউইন সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য ইউনিয়ন পেশাদার লীগে ওয়াশিংটন ক্লাব পরিচালনা করেন। লীগটি আর্থিক সমস্যায় জর্জরিত ছিল - যার মধ্যে খেলোয়াড়দের মাঝে মাঝে বেতন দিতে না পারাও অন্তর্ভুক্ত ছিল - এবং খেলা শুরু হওয়ার দুই মাসেরও কম সময়ের মধ্যে এটি বন্ধ হয়ে যায়। ১৯০৮ সালে পুণরায় পেনের কোচের দায়িত্ব পান। | [
{
"question": "খেলার আগে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর আগে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ইউএফপিতে তার সময় কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সমর্থকরা কেন র... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৮৯৩ থেকে ১৮৯৫ সাল পর্যন্ত পেনসিলভানিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের কোচের দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি পেনের সমর্থকদের উপর রেগে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
... | 209,841 |
wikipedia_quac | একজন শক্তিশালী লিড ভোকালিস্টের অভাবকে সবসময় পিএফএমের সবচেয়ে বড় দায় হিসেবে বিবেচনা করা হত, তাই, এই কারণে, তারা বার্নার্ডো লানজেত্তিকে তালিকাভুক্ত করেছিল, যিনি পূর্বে অ্যাকুয়া ফ্রেজিল দলের সাথে ছিলেন। কলেজ ছাত্র থাকাকালীন ল্যানজেটি কয়েক বছর টেক্সাসের অস্টিনে বাস করেছিলেন। কিন্তু সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল যে, তাঁর শক্তিশালী ও স্বতন্ত্র কণ্ঠস্বর ছিল এবং তিনি সাবলীল ইংরেজিতে কথা বলতে পারতেন। ছয় সদস্যের ব্যান্ডটির প্রথম মুক্তি পায় ১৯৭৫ সালে। এটি একটি কঠিন রক সাউন্ড সহ, এটি দেশে সামান্য সাফল্য অর্জন করে, কিন্তু এ পর্যন্ত ইতালিতে তাদের সবচেয়ে কম জনপ্রিয় অ্যালবাম ছিল। একই অ্যালবাম যুক্তরাজ্যে ম্যান্টিকোর এবং যুক্তরাষ্ট্রে অ্যাসাইলাম রেকর্ডস দ্বারা বিভিন্ন কভার আর্টের সাথে মুক্তি পায়। বিতর্কিত মার্কিন/যুক্তরাজ্যের প্রচ্ছদে সামনের অংশে আংশিকভাবে খোসা ছাড়ান স্টারস এন্ড স্ট্রাইপ মোড়ানো একটি চকলেট বার দেখা যায়। পিএফএম ১৯৭৬ সালে বিবিসি টেলিভিশনের অনুষ্ঠান দ্য ওল্ড গ্রে হুইসল টেস্ট এ অ্যালবামের শিরোনাম গানটি পরিবেশন করে। অ্যালবামটি ইউকে শীর্ষ ২০-এ পৌঁছেছিল কিন্তু আন্তর্জাতিকভাবে কম সফল ছিল। মারো পাগানি চকলেট কিং এর অনুসরণে দল ছেড়ে একক কর্মজীবনের দিকে ধাবিত হন। জ্যাজ-ফিউশন আন্দোলন দ্বারা প্রভাবিত একটি অ্যালবাম জেট লেগ (১৯৭৭)-এও ল্যানজেত্তিকে দেখা যায়, যা লস অ্যাঞ্জেলেসে রেকর্ড করা হয়েছিল। এটি ছিল তাদের ইংরেজি গানের শেষ অ্যালবাম এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশিত তাদের শেষ অ্যালবাম। বেহালাবাদক গ্রেগরি ব্লক, পূর্বে এটি একটি সুন্দর দিন দলের সাথে ছিলেন, মারো পাগানির পরিবর্তে এবং ১৯৭৯ সালে স্যাটারডে নাইট লাইভ ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার আগে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যান্ডটিকে কুখ্যাতি অর্জন করতে সাহায্য করেছিলেন। পাসপার্টুর (১৯৭৮) জন্য পিএফএম দুটি নতুন পারকাশন প্লেয়ার যোগ করে এবং আবারও শৈলীগত দিক পরিবর্তন করে। এই অ্যালবামে ইতালীয় ভাষায় সাতটি এবং যন্ত্রসঙ্গীতে একটি গান রয়েছে, যা আন্তর্জাতিক পপ সঙ্গীত শৈলীর বৈশিষ্ট্যযুক্ত; যা বর্তমানে 'ওয়ার্ল্ডবিট' নামে পরিচিত। এই অ্যালবামে প্রধানত অ্যাকুইস্টিক গিটার এবং ইতালীয় লোক এবং ল্যাটিন সংগীত এবং জ্যাজ-পপ শৈলীর পাশাপাশি স্টিলি ড্যানের মতো জ্যাজ-পপ শৈলী রয়েছে। এটি ছিল লানজেত্তির শেষ অ্যালবাম, যিনি পরবর্তীতে একক কর্মজীবনের দিকে ধাবিত হন। | [
{
"question": "১৯৭৫-১৯৭৮ সালের মধ্যে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম মুক্তি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি এর পরে কোন নতুন অ্যালবামে কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জেট লেগ অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "১৯৭৫ থেকে ১৯৭৮ সালের মধ্যে, ব্যান্ডটি চকোলেট কিংস, পাসপার্টু এবং আরও কয়েকটি অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৭৭ সালে জেট লেগ অ্যালবামটি মুক্তি পায় এবং জ্যাজ-ফিউশন আ... | 209,842 |
wikipedia_quac | পিএফএমের মূল সদস্যরা ছিলেন ফ্রাঙ্কো মুসসিদা (গিটার, ভোকাল), ফ্লাভিও প্রেমোলি (কিবোর্ড), লুসিয়ানো দোভেসি (বেস), যিনি জর্জিও পিয়াজ্জা (বেস), এবং ফ্রাঞ্জ ডি সিওসিও (ড্রাম, ভোকাল)। ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তারা একসাথে বিভিন্ন ইতালীয় পপ, রক এবং লোক গায়ক যেমন লুসিও বাত্তিস্তি, মিনা, আদ্রিয়ানো সেলেনটানো এবং ফাব্রিজিও ডি আন্দ্রের ব্যাকআপ সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে কাজ করেন। ১৯৬৮ সালে 'আই কেলি' (ইংরেজি অনুবাদ 'তারা', বা 'দিস গাইস') নামে একটি দল গঠন করার আগে তারা অন্যান্য শিল্পীদের অনেক গানে কণ্ঠ দেন। আমি কুল্লি একটি অ্যালবাম এবং কয়েকটি সফল ইতালীয় একক প্রকাশ করেছি। ১৯৭০ সালে মিলানে আনুষ্ঠানিকভাবে প্রেমিয়াতা ফোরনেরিয়া মারকোনি গঠিত হয়। প্যাগানি তাদের ধ্বনিকে বেহালা ও বাঁশিতে পরিণত করতে সাহায্য করেছিল। এই সময়ের মধ্যে তারা ইতিমধ্যেই অত্যন্ত অভিজ্ঞ সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন যারা সহজেই নেতৃস্থানীয় ইংরেজ ও আমেরিকান গোষ্ঠীগুলির দ্বারা বাজানো জটিল প্রগতিশীল ভারী শিলা বাজাতে সক্ষম ছিলেন। তাদের প্রাথমিক লাইভ পারফরম্যান্সের মধ্যে কিং ক্রিমসন এবং জেথ্রো টালের মতো দলগুলির গান অন্তর্ভুক্ত ছিল। অন্যান্য প্রাথমিক প্রভাব শিকাগো, একসেপশন, এবং দ্য পাল অন্তর্ভুক্ত। তাদের একটি দীর্ঘ নাম ছিল, যেমন ইতালীয় প্রগতিশীল ব্যান্ডগুলি তখন ছিল (বাঙ্কো দেল মুটুও সকারসো, রাককোমান্ডাটা কন রাইসভুটা ডি রিটোর্নো, ইত্যাদি)। এবং তাই সাধারণত 'লা প্রেমিয়াতা' এবং পরে 'পিএফএম' হিসাবে উল্লেখ করা হয়। ইসোত্তা ফ্রাসচিনিকে (ইতালীয় গাড়ি নির্মাতা) প্রত্যাখ্যান করার পর দলটি অবশেষে পাগানির 'ফরনেরিয়া মারকোনি' (যার অর্থ মারকোনি বেকারি) প্রস্তাব গ্রহণ করে। যাইহোক, রেকর্ড প্রযোজক এবং বন্ধু আলেসান্দ্রো কলম্বিয়ানি পরামর্শ দেন যে নামটি যথেষ্ট শক্তিশালী নয়, তাই 'প্রেমিতা' (পুরস্কার-বিজয়ী) শিরোনামটি যোগ করা হয়। কেউ কেউ আপত্তি করে যে 'প্রিমিয়াতা ফোরেরিয়া মারকোনি' অনেক লম্বা একটি নাম, কিন্তু দলের দর্শন বলে যে একটি ব্যান্ডের নাম মনে রাখা যত কঠিন, ভুলে যাওয়া তত কঠিন। | [
{
"question": "১৯৬৬ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা একসাথে হওয়ার পর কি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কিছু মজার আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা আনুষ্ঠানিক... | [
{
"answer": "১৯৬৬ সালে, তারা বিভিন্ন ইতালীয় পপ, রক এবং লোক গায়কদের ব্যাকআপ সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে একত্রিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা একসাথে হওয়ার পর, তারা এই সময়ে অন্যান্য শিল্পীদের জন্য অনেক রেকর্ডিং এ উপস্থিত হন এবং দ্রুত ইতালীয় দৃশ্যে শীর্ষ খেলোয়াড় হিসাবে নিজেদের প্রতিষ্ঠিত করেন।... | 209,843 |
wikipedia_quac | ১৯১৫ সালের শেষের দিকে ওডহাউসের জীবনে তৃতীয় মাইলফলক আসে: তার পুরোনো গীতিকার সঙ্গী জেরোম কার্ন তাকে লেখক গাই বোল্টনের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি ওডহাউসের ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং একজন নিয়মিত সহযোগী হয়ে ওঠেন। বল্টন এবং কার্নের একটি সঙ্গীতনাট্য ছিল, ভেরি গুড এডি, যেটি নিউ ইয়র্কের প্রিন্সেস থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়েছিল। শোটি সফল হয়, কিন্তু তারা মনে করেন গানের কথাগুলো দুর্বল এবং তাদের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য ওডহাউসকে আমন্ত্রণ জানান। এটি ছিল মিস স্প্রিংটাইম (১৯১৬), যা ২২৭ টি পারফরম্যান্সের জন্য দৌড়েছিল। এই দলটি আরও কয়েকটি সফল চলচ্চিত্র নির্মাণ করে, যার মধ্যে রয়েছে লিভ ইট টু জেন (১৯১৭), ওহ, বয়! (১৯১৭-১৮) আর ওহ, লেডি! লেডি!! (১৯১৮), এবং ওডহাউস ও বোল্টন অন্যান্য সুরকারদের সাথে আরও কয়েকটি শো রচনা করেন। এই সঙ্গীতনাট্যগুলিতে ওডহাউসের গানগুলি সমালোচকদের পাশাপাশি ইরা গারশউইনের মতো সহগীতিকারদের কাছ থেকে উচ্চ প্রশংসা অর্জন করে। তার মূল মডেল গিলবার্টের বৈসাদৃশ্যে, ওডহাউস প্রথমে গান লিখতে পছন্দ করতেন, যাতে তার কথাগুলো সুরগুলোর সঙ্গে মানানসই হয়। ডোনাল্ডসন প্রস্তাব করেন যে, এই কারণেই সাম্প্রতিক বছরগুলোতে তার গানের কথাগুলি ব্যাপকভাবে উপেক্ষিত হয়েছে: তারা সংগীতের সাথে নিখুঁতভাবে মানানসই, কিন্তু গিলবার্টের মতো শ্লোক আকারে নিজেদের অবস্থান করে না। যাইহোক, ডোনাল্ডসন যোগ করেন, প্রিন্সেস থিয়েটারের জন্য বই এবং গানের কথা সহযোগীদের একটি বিশাল সম্পদ করে তোলে এবং আমেরিকান সঙ্গীত উন্নয়নে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। দ্য গ্রোভ ডিকশনারি অফ আমেরিকান মিউজিক-এ ল্যারি স্তেপেল লিখেছেন, "প্রাকৃতিক গল্প এবং চরিত্র উপস্থাপন করার মাধ্যমে এবং গান এবং গানের কথাগুলি লিব্রেটোর কাজের সাথে একীভূত করার চেষ্টা করার মাধ্যমে, এই কাজগুলি আমেরিকান সংগীত কমেডিতে একটি নতুন মাত্রা অন্তরঙ্গতা, সমন্বয় এবং অত্যাধুনিকতা নিয়ে আসে।" থিয়েটার লেখক জেরাল্ড বর্ডম্যান ওডহাউসকে "তার সময়ের সবচেয়ে পর্যবেক্ষণশীল, শিক্ষিত এবং রসিক গীতিকার" বলে অভিহিত করেন। সুরকার রিচার্ড রজার্স লিখেছেন, "ল্যারি হার্টের আগে, শুধুমাত্র পি.জি. গান-বাজনা-শ্রবণকারী জনসাধারণের বুদ্ধিমত্তার ওপর ওডহাউস সত্যিই কোনো আক্রমণ করেনি।" যুদ্ধের পরের বছরগুলোতে, ওডহাউস ক্রমাগতভাবে তার বিক্রি বৃদ্ধি করেছিলেন, তার বিদ্যমান চরিত্রগুলোকে মসৃণ করেছিলেন এবং নতুন চরিত্রগুলোর সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। বার্টি ও জিভস, লর্ড এমসওয়ার্থ ও তার সার্কেল এবং ইউকিরি উপন্যাস ও ছোটগল্পে আবির্ভূত হন; পাস্মিথ তাঁর চতুর্থ ও শেষ আবির্ভাব করেন; দুটি নতুন চরিত্র ছিল ওল্ডেস্ট মেম্বার, তার গলফ খেলার গল্প বর্ণনা করে এবং মি. মুলার, তার বিশেষ করে লম্বা গল্পগুলি অ্যাংলার'স রেস্টের সঙ্গীদের বলে। শহরের অন্যান্য তরুণরা ড্রনস ক্লাবের সদস্যদের নিয়ে ছোট গল্প লিখেছেন। ওডহাউসস ইংল্যান্ডে ফিরে আসে, যেখানে তাদের লন্ডনে কয়েক বছর একটি বাড়ি ছিল, কিন্তু ওডহাউস ঘন ঘন আটলান্টিক পাড়ি দিতে থাকে, নিউ ইয়র্কে বেশ কিছু সময় ব্যয় করে। তিনি থিয়েটারে কাজ চালিয়ে যান। ১৯২০-এর দশকে তিনি ব্রডওয়েতে বা ওয়েস্ট এন্ডে নির্মিত নয়টি সঙ্গীতধর্মী হাস্যরসাত্মক নাটকে কাজ করেন, যার মধ্যে রয়েছে দীর্ঘকালীন স্যালি (১৯২০, নিউ ইয়র্ক), দ্য ক্যাবারে গার্ল (১৯২২, লন্ডন) ও রোজালি (১৯২৮, নিউ ইয়র্ক)। তিনি কয়েকটি অ-সঙ্গীতধর্মী নাটকও রচনা করেন, যার মধ্যে রয়েছে দ্য প্লেজ দ্য থিং (১৯২৬), যা ফেরেন্স মোলনারের অবলম্বনে রচিত এবং আ ডাম্সেল ইন ডিসট্রেস (১৯২৮)। যদিও ওডহাউস সাধারণত মেলামেশা করতেন না, তবুও ১৯২০-এর দশকে অন্যান্য সময়ের চেয়ে তিনি বেশি সামাজিক ছিলেন। ডোনাল্ডসন এ. এ. মিল, ইয়ান হে, ফ্রেডরিক লোনসডেল ও ই. ফিলিপস ওপেনহেইম সহ বন্ধুত্বপরায়ণ লেখকদের তালিকায় রয়েছেন এবং জর্জ গ্রসমিথ, জুনিয়র, হিদার থ্যাচার ও ডরোথি ডিকসন সহ মঞ্চ অভিনেতাদের তালিকায় রয়েছেন। | [
{
"question": "১৯১৫ সালে ব্রডওয়েতে কী করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটা কেমন হলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি যোগ দিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯১৬ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি আগের শোর চেয... | [
{
"answer": "নিউ ইয়র্কের প্রিন্সেস থিয়েটারে খুব ভাল এডি মঞ্চস্থ হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অনুষ্ঠানটি সফল হয়েছিল, কিন্তু তারা মনে করেছিল গানের কথাগুলো দুর্বল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯১৬ সালে, ওডহাউস এবং কার্নের এক... | 209,844 |
wikipedia_quac | ১৯৯৪ সালের ১৫ এপ্রিল পল হেস্টার ব্যান্ড ত্যাগ করলে ক্রাউডেড হাউস মার্কিন সফরের মাঝামাঝি সময়ে চলে আসে। তিনি তার প্রথম সন্তানের জন্মের জন্য মেলবোর্নে বাড়ি ফিরে আসেন এবং ইঙ্গিত দেন যে তার পরিবারের সাথে আরও সময় প্রয়োজন। ওয়ালি ইনগ্রাম, সহকারী অভিনেতা শেরিল ক্রোর জন্য ড্রামবাদক, একটি প্রতিস্থাপন না হওয়া পর্যন্ত অস্থায়ীভাবে পিটার জোন্স (হারেম স্কারেম, ভিন্স জোন্স, কেট সেবেরানোর সেপ্টেট) খুঁজে পাওয়া যায়। এই সফরের পর, ফিন ব্রাদার্স ১৯৯৫ সালের নভেম্বরে তাদের অ্যালবাম ফিন প্রকাশ করে। ১৯৯৬ সালের জুন মাসে, তাদের সবচেয়ে হিট অ্যালবাম রিকারিং ড্রিমের মুক্তির ঘোষণা দিতে একটি প্রেস কনফারেন্সে, নিল প্রকাশ করেন যে ক্রাউডেড হাউস ভেঙে দেওয়া হবে। ১৯৯৬ সালের জুন মাসে ইউরোপ ও কানাডায় তাদের শেষ কনসার্ট ছিল। রিকারিং ড্রিমে ব্যান্ডের প্রতিটি স্টুডিও অ্যালবাম থেকে চারটি গান এবং তিনটি নতুন গান ছিল। অ্যালবামটি জুলাই ১৯৯৬ সালে অস্ট্রেলিয়া, নিউজিল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্যে প্রথম স্থান অর্জন করে। প্রথম দিকের কপিগুলোর মধ্যে লাইভ বিষয়বস্তুর একটা বোনাস সিডি ছিল। অ্যালবামটির তিনটি নতুন গান, যেগুলো একক হিসেবে মুক্তি পায়, সেগুলো হল "ইন্সটিক্ট", "নট দ্য গার্ল ইউ থিঙ্ক ইউ আর" এবং "এভরিথিং ইজ গুড ফর ইউ", যেগুলোতে পার্ল জ্যামের এডি ভেডারের ব্যাকিং ভোকালস ছিল। পল হেস্টার তিনটি নতুন ট্র্যাকে ড্রাম বাজানোর জন্য ব্যান্ডে ফিরে আসেন। তাদের বিদায় খুব কম ছিল এবং তাদের বাড়ির ভক্তদের অবজ্ঞা করা হয়েছে ভেবে ব্যান্ডটি ২৪ নভেম্বর ১৯৯৬ সালে সিডনি অপেরা হাউজের সিঁড়িতে "ফেয়ারওয়েল টু দ্য ওয়ার্ল্ড" কনসার্টটি পরিবেশন করে, যা সিডনি শিশু হাসপাতালের জন্য তহবিল সংগ্রহ করে। এই কনসার্টে নীল ফিন, নিক সিমোর, মার্ক হার্ট এবং পল হেস্টারের সাথে কাজ করেন। টিম ফিন এবং পিটার জোন্স দুজনেই অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। সেদিন সাপোর্ট ব্যান্ড ছিল কাস্টার্ড, পাউডারফিঙ্গার আর ইউ আর আই। এই কনসার্টটি অস্ট্রেলিয়ার ইতিহাসে সর্বোচ্চ সরাসরি দর্শক সমাগমের মধ্যে একটি ছিল, যেখানে আনুমানিক ১,২০,০০০ থেকে ২,৫০,০০০ লোক উপস্থিত ছিল। ১৯৯৬ সালের ডিসেম্বর মাসে ভিএইচএস-এ বিশ্বের বিদায় ঘোষণা করা হয়। ২০০৭ সালে, কনসার্টের দশম বার্ষিকী স্মরণে একটি ডাবল সিডি এবং একটি ডিভিডি প্রকাশ করা হয়। ডিভিডিতে ফিন, হার্ট এবং সেমুরের নতুন রেকর্ড করা অডিও ভাষ্য এবং অন্যান্য নতুন বোনাস উপাদান অন্তর্ভুক্ত করা হয়। | [
{
"question": "বিদায় জানানোর সময় কি বলেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের নাম বা তাদের শেষ কনসার্টের চেয়ে বেশি কিছু ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই কনসার্টটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোথায় এই কনসার্ট করেছিল?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি \"ফেয়ারওয়েল টু দ্য ওয়ার্ল্ড\" কনসার্টটি পরিবেশন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৬.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা সিডনি অপেরা হাউজের সামনে কনসার্টটি পরিবেশন করে।",
"turn_id": 4
},
{
"answe... | 209,846 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে নিল ফিন নিক সিমোরকে তার তৃতীয় একক অ্যালবামে বেস বাজাতে বলেন। সাইমুর রাজি হন এবং তারা দুজন প্রযোজক ও বহু-যন্ত্রবাদক ইথান জনসের সাথে রেকর্ডিং শুরু করেন। রেকর্ডিং সেশনের সময় সিদ্ধান্ত নেওয়া হয় যে অ্যালবামটি নীল ফিনের একক অ্যালবাম হিসেবে নয় বরং ক্রাউডেড হাউজ ব্যান্ডের নামে প্রকাশ করা হবে। ২০০৭ সালের জানুয়ারিতে, দলটি প্রকাশ্যে তাদের সংস্কার ঘোষণা করে এবং ২৩ ফেব্রুয়ারি, ২০ দিনের অডিশনের পর, সাবেক বেক ড্রামার ম্যাট শেরড ফিন, সাইমুর এবং মার্ক হার্টের সাথে নতুন লাইন আপ সম্পন্ন করেন। যেহেতু শেরড এবং হার্ট প্রথম সেশনে অংশগ্রহণ করেনি, তাই প্রযোজক স্টিভ লিলিহোয়াইটের সাথে চারটি নতুন গান রেকর্ড করা হয়, যার মধ্যে অ্যালবামের প্রথম একক "ডোন্ট স্টপ না" অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০৭ সালের ১৭ মার্চ ব্যান্ডটি তাদের মহড়া স্টুডিওতে প্রায় ৫০ জন ভক্ত, বন্ধু ও পরিবারের সামনে সরাসরি অনুষ্ঠান করে। অনুষ্ঠানটি সরাসরি ওয়েবকাস্ট হিসেবে সম্প্রচার করা হয়। আড়াই ঘন্টার সেটটিতে কিছু নতুন গান অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যার মধ্যে রয়েছে ডিক্সি চিকসের সাথে ফিনের লেখা "সিলেন্ট হাউস"। ১৯ মার্চ ব্রিস্টলে দি থেকলা জাহাজে একটি কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। ক্রাউডেড হাউস ২৬ এপ্রিল অ্যারিজোনার টেম্পের মারকুই থিয়েটারে এবং ২৯ এপ্রিল ক্যালিফোর্নিয়ার ইনডিওতে কোচেলা উৎসবে তাদের উপস্থিতির জন্য একটি ওয়ার্ম আপ হিসাবে অভিনয় করে। ৭ জুলাই সিডনিতে অনুষ্ঠিত অস্ট্রেলিয়ান লাইভ আর্থ কনসার্টেও তারা অংশ নেয়। পরের দিন, ফিন এবং সাইমুরকে রোভ লাইভে সাক্ষাৎকার নেওয়া হয় এবং ব্যান্ড, হার্ট এবং শেরড, নতুন অ্যালবাম প্রচারের জন্য "ডোন্ট স্টপ নাউ" পরিবেশন করে, যার শিরোনাম ছিল টাইম অন আর্থ। এই এককটি অস্ট্রেলিয়া ও যুক্তরাজ্যে সামান্য হিট হয়। অ্যালবামটি জুন ও জুলাই মাসে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। এটি নিউজিল্যান্ডে অ্যালবামটির শীর্ষ স্থান দখল করে এবং অস্ট্রেলিয়ায় ২ নম্বর এবং যুক্তরাজ্যে ৩ নম্বর স্থান দখল করে। ২০০৮ সালের ৬ ডিসেম্বর ক্রাউডেড হাউজ সিডনির হোমবেক উৎসবে অংশ নেয়। এই শোগুলির জন্য ব্যান্ডটি মাল্টি-ইনস্ট্রুমেন্টালবাদক ডন ম্যাকগ্ল্যাসান এবং নিলের ছোট ছেলে এলরয় ফিন দ্বারা গিটারে বর্ধিত করা হয়েছিল। ২০০৯ সালের ১৪ মার্চ ব্যান্ডটি নিলের বড় ছেলে লিয়াম ফিনের সাথে মেলবোর্নের সাউন্ড রিলিফ কনসার্টে তিনটি গান পরিবেশন করে। | [
{
"question": "সেই পুনর্মিলন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের সাথে আর কেউ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা নিজেদেরকে জনাকীর্ণ বাড়ি বলে অভিহিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০০৬ সালে আর কি ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "এই পুনর্মিলন ঘটে যখন নিল ফিন নিক সেমুরকে ২০০৬ সালে তার তৃতীয় একক অ্যালবামে বেস বাজাতে বলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা নিজেদেরকে ক্রাউডেড হাউজ নামে ডাকে কারণ সিদ্ধান্ত নেয়া হয়েছিল যে অ্যালবামটি নীল ফিনের একক অ্যালবাম হিসেবে প... | 209,847 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের ১লা জুন, ক্লাসিক রক ম্যাগাজিনে ড্রামবাদক স্কট কলম্বাসের একটি সাক্ষাৎকার প্রকাশিত হয়, যেখানে তিনি বলেন যে তিনি ২০০৮ সালের এপ্রিল মাস থেকে ব্যান্ডের সাথে কাজ করছেন না এবং ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছেন। মানোয়ারের পক্ষ থেকে এখনো কোন আনুষ্ঠানিক বিবৃতি প্রদান করা হয়নি এবং তাদের ওয়েবসাইটে এখনো কলম্বাসের প্রচারণামূলক ছবি এবং বর্তমান লাইনআপ রয়েছে। তিনি আরও বলেন, ১৯৯০ এবং ২০০৮ সালে অসুস্থতা এবং ব্যক্তিগত দুঃখজনক ঘটনার কারণে তার পদত্যাগের বিষয়ে অতীতে যে সব বিবৃতি প্রদান করা হয়েছে, তার বেশিরভাগই অসত্য এবং তার সাথে কোন চুক্তি ছাড়াই তা করা হয়েছে। ঐ বছরের ১৫ অক্টোবর, ২০১০ তারিখে জোয়ি ডেমাও ফেসবুকে ঘোষণা করেন যে ২৬ বছর অনুপস্থিতির পর হামজিক আবার মানারের সদস্য হয়েছেন। স্কট কলম্বাস এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে ৪ এপ্রিল, ২০১১ তারিখে ৫৪ বছর বয়সে মারা যান। তার মৃত্যুর কারণ এখনও অনিশ্চিত। ১৯৮২ সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম "ব্যাটল হাইমস" পুনরায় রেকর্ড করা হয়। এই অ্যালবামটি ২৬ নভেম্বর, ২০১০ সালে স্যার ক্রিস্টোফার লি এর বর্ণনার সাথে মুক্তি পায় এবং আনুষ্ঠানিকভাবে এর নাম দেয়া হয় ব্যাটেল হাইমস এমএমএক্সআই। অ্যালবামটির একটি বিশেষ সংস্করণ মুক্তি পায় ২০১১ সালের ২৬ জুলাই। ২১ জুলাই, ২০১১ তারিখে ব্যান্ডটি ১৬ বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো নভেম্বর মাসে যুক্তরাজ্য সফর করে এবং সম্পূর্ণ সময় ব্যাটেল হাইমেন্স বাজায়। মানোয়ারের নতুন স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য লর্ড অফ স্টিল, ১৬ জুন, ২০১২ সালে শুধুমাত্র আইটিউনস এবং ব্যান্ডের নিজস্ব অনলাইন স্টোরে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। অ্যালবামটি গডস অফ ওয়ার অ্যালবামের সিম্ফনিক উপাদানগুলি থেকে আরও সরাসরি, ভারী ধাতব শব্দে ফিরে আসে। অ্যালবামটির গান 'এল গ্রিঙ্গো' এল গ্রিঙ্গো চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের অংশ হিসেবে ব্যবহৃত হয়েছে। ২০১৩ সালে লর্ড অব স্টিল ট্যুর শেষ হওয়ার পর, মানোয়ার "দ্য লর্ড অব স্টিল লাইভ" নামে একটি লাইভ ইপি প্রকাশ করেন, যার মধ্যে সফরের সময় রেকর্ড করা ছয়টি লাইভ ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত ছিল। | [
{
"question": "২০১০ সালে তারা কী নিয়ে কাজ করছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন এককের দিকে নিয়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কি কোন ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে ব্যান্ডে কে ছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "২০১০ সালে, তারা তাদের ১৯৮২ সালের প্রথম অ্যালবাম, ব্যাটেল হাইমসের একটি পুনঃরেকর্ডিংয়ের কাজ করছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই সময়ে, ব্যান্ডের সদস্য ছিল: এরিক এস. থম্পসন (কণ্ঠ), জোই... | 209,849 |
wikipedia_quac | ক্যারাভানসেরাই-এর ১৩ মাস পরে, সান্টানা স্বাগতম প্রকাশ করেছে। ওয়েলকাম পরপর চারটি অ্যালবামে গোল্ড সার্টিফিকেশন অর্জন করে, পূর্ববর্তী চারটির বিপরীতে, যা অন্তত প্ল্যাটিনাম অবস্থায় পৌঁছেছিল। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ২৫তম স্থান অর্জন করে, যা ব্যান্ডের ক্যারিয়ারের সর্বনিম্ন স্থান। পরবর্তী কয়েকটি অ্যালবামে তাদের পূর্ববর্তী কাজের চেয়ে পরীক্ষামূলক শৈলী ছিল, যার শুরু হয়েছিল বর্বোলেত্তা দিয়ে, যা মার্কিন চার্টে পাঁচটি স্থান অর্জন করা সত্ত্বেও, তর্কসাপেক্ষে তার পূর্বসুরীর চেয়ে খারাপ ছিল। ১৯৭৬ সালে দলটির মুক্তি, আমিগোস, অনেক বেশি সফল ছিল। মার্কিন চার্টে ১০ নম্বরে পৌঁছে, এবং ফ্রান্স, অস্ট্রেলিয়া, নিউজিল্যান্ড, অস্ট্রিয়া এবং নেদারল্যান্ডসের শীর্ষ ১০-এ পৌঁছে, এটি তাদের প্রাথমিক অ্যালবামগুলির সাফল্যের একটি ফর্ম ছিল। এই অ্যালবামটির সাফল্যে কিছুটা বৈপরীত্য দেখা যায়, কিন্তু ১৯৭৭ সালে মুক্তি পাওয়া আরেকটি সফল অ্যালবাম মুনফ্লাওয়ারের আগে এটি স্বল্পস্থায়ী ছিল। অ্যালবামটি সম্ভবত সান্টানা ৩-এর পর সবচেয়ে সফল, যুক্তরাষ্ট্রে ২এক্স প্ল্যাটিনাম অর্জন করে, এবং ১৯৭৪ সালের বোরবোলেত্তার পর প্রথম অ্যালবাম, যা যুক্তরাজ্যে শীর্ষ ১০-এর মধ্যে অবস্থান করে। এটি ব্যান্ডটির জন্য একটি শৈলীগত পরিবর্তন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, কারণ এটি দলের প্রথম দিকের কাজের আরও প্রচলিত শব্দ থেকে ভারী প্রভাব ছিল, যদিও তাদের শেষ কয়েকটি অ্যালবামের পরীক্ষামূলক শব্দ বজায় রেখেছিল। তাদের পরবর্তী দুটি অ্যালবাম, ইনার সিক্রেটস এবং ম্যারাথন, যথাক্রমে ১৯৭৮ এবং ১৯৭৯ সালে মুক্তি পায়, যা ব্যান্ডটির জন্য আরও সঙ্গীতধর্মী পরিবর্তন ছিল, যা ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে তাদের কাজকে চিহ্নিত করেছিল এবং ১৯৭০-এর দশকের বেশিরভাগ সময় ধরে, আরও অ্যালবাম-ভিত্তিক, প্রচলিত রক সাউন্ডের দিকে সরে গিয়েছিল। যদিও দুটি অ্যালবামই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণ পদক লাভ করে। | [
{
"question": "তারা কি নতুন গান প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওয়েলকাম একটি অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরের অ্যালবামে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি চার্টে ভাল করেনি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পরবর্তী অ্যালবাম, আমিগোস, ওয়েলকামের চেয়ে বেশি সফল ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ইউএস চার্টে ১০ ন... | 209,850 |
wikipedia_quac | তিন বছর পর অতিপ্রাকৃতিক ঘটনার অনুসরণ শুরু হয় এবং আন্তর্জাতিক প্রচার মাধ্যম এবং একইভাবে ভক্তরা এর জন্য অধীর আগ্রহে অপেক্ষা করতে থাকে। ২০০২ সালের ২২ অক্টোবর শামান বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। যদিও এটি দ্রুত বিক্রি হয় (প্রথম সপ্তাহে যুক্তরাষ্ট্রে ২৯৮,৯৭৩ কপি) এবং বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান অধিকার করে। তা সত্ত্বেও, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ২এক্স প্লাটিনাম বিক্রি করে এবং অস্ট্রেলিয়াসহ অন্যান্য দেশে প্লাটিনাম মর্যাদা অর্জন করে। অ্যালবামটি থেকে প্রথম একক, "দ্য গেম অব লাভ" প্রকাশিত হয়, যেটি মিশেল ব্রাঞ্চের কণ্ঠ ছিল, যেটি হট ১০০-এ ৫ নম্বর স্থানে অভিষেক করে। অ্যালবামটির পরবর্তী চারটি একক অধিকাংশ দেশে চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়, কিন্তু চূড়ান্ত একক, "হোয়াই ডোন্ট ইউ অ্যান্ড আই", অ্যালেক্স ব্যান্ড সমন্বিত, হট ১০০-এ ৮ নম্বরে পৌঁছে। সঙ্গীতগতভাবে, অ্যালবামটি দলের জন্য আরও প্রচলিত শব্দ, প্রধানত ল্যাটিন রক-ভিত্তিক শব্দ নিয়ে ফিরে আসে। তাদের পুনরুজ্জীবিত আপিল বাতিল হয়ে যাওয়ার পর, আরও তিন বছর অপেক্ষা করার পর ২০০৫ সালের অল দ্যাট আই এম প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ২ নম্বর স্থানে অভিষেক করে, কিন্তু আন্তর্জাতিকভাবে এটি খারাপ ফল করে এবং দ্রুত জনপ্রিয়তা হারায়। অ্যালবামটি, শামানের ল্যাটিন-রক প্রভাবিত শব্দের একটি ধারাবাহিকতা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে গোল্ড সার্টিফিকেশন অর্জন করে। রেকর্ডিং থেকে পাঁচ বছরের বিরতিতে আরেকটি স্টুডিও অ্যালবাম, ২০১০ এর গিটার হেভেন মুক্তি পায়। সঙ্গীতের দিক থেকে এটি ব্যান্ডটির জন্য একটি বড় পরিবর্তন ছিল, এর কেন্দ্রে অনেক ভারী শব্দ এবং শক্তিশালী ধাতব প্রভাব ছিল। এটি বিলবোর্ড ২০০-এ ৫ নম্বর স্থানে অভিষেক করে, কিন্তু গোল্ড স্ট্যাটাস অর্জন করতে ব্যর্থ হয়। ২০১২ সালে দলটি "শেপ শিফটার" প্রকাশ করে, যা প্রচলিত লাতিন রক সাউন্ডে ফিরে আসে এবং সম্পূর্ণরূপে অ্যালবাম ভিত্তিক ছিল, যেহেতু এটি থেকে কোন একক মুক্তি পায়নি। এটি বিলবোর্ড ২০০-এ ১৬তম স্থান অধিকার করে। | [
{
"question": "২০০২ সালে কি কোন নতুন অ্যালবাম বের হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শামান সর্বমোট কতগুলো কপি বিক্রি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সান্টানার পরবর্তী অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন অ্যালবামে \"দ্য গেম অফ লাভ\" ছিল?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "শামান প্রথম সপ্তাহে যুক্তরাষ্ট্রে ২৯৮,৯৭৩ কপি বিক্রি করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সান্তানার পরবর্তী অ্যালবাম ছিল অল দ্যাট আই এম।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দ্য গেম অব লাভ ছিল শামান অ্যালবামের একটি গান।",
"turn_... | 209,851 |
wikipedia_quac | বাউম ১৮৫৬ সালে নিউ ইয়র্কের চিটেনেঙ্গোতে এক ধার্মিক মেথডিস্ট পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার পূর্বপুরুষগণ ছিলেন জার্মান, স্কটিশ-আইরিশ ও ইংরেজ। তিনি সিনথিয়া অ্যান (প্রদত্ত নাম: স্ট্যানটন) ও বেঞ্জামিন ওয়ার্ড বাউমের নয় সন্তানের মধ্যে সপ্তম। "লিম্যান" তার বাবার ভাইয়ের নাম ছিল, কিন্তু তিনি সবসময় এটি অপছন্দ করতেন এবং তার মধ্যম নাম "ফ্রাঙ্ক" পছন্দ করতেন। তার বাবা অনেক ব্যবসায় সফল হয়েছিলেন, যার মধ্যে ছিল ব্যারেল তৈরি, পেনসিলভানিয়াতে তেল খনন এবং রিয়েল এস্টেট। বাউম তার পিতামাতার বিস্তৃত এস্টেট রোজ লনে বড় হন, যা তিনি এক ধরনের পরমদেশ হিসাবে আনন্দের সাথে স্মরণ করেন। রোজ লন নিউ ইয়র্কের ম্যাটিডেলে অবস্থিত ছিল। ফ্রাঙ্ক এক অসুস্থ, স্বপ্নবিলাসী শিশু ছিল, যে তার ভাইবোনদের সাথে বাড়িতে পড়াশোনা করত। ১২ বছর বয়স থেকে তিনি পিকস্কিল মিলিটারি একাডেমীতে দু'বছর খারাপ সময় অতিবাহিত করেন, কিন্তু দিবাস্বপ্নের জন্য তাকে কঠোরভাবে শাসন করা হয়, তার সম্ভবত মানসিক হার্ট অ্যাটাক হয় এবং তাকে বাড়ি ফিরে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়। প্রথম জীবনে বাউম লেখালেখি শুরু করেন। সম্ভবত তাঁর পিতা তাঁকে একটি সস্তা ছাপাখানা কিনে দিয়েছিলেন। তিনি তার ছোট ভাই হেনরি (হ্যারি) ক্লে বাউমের ঘনিষ্ঠ ছিলেন, যিনি দ্য রোজ লন হোম জার্নাল নির্মাণে সাহায্য করেছিলেন। ভাইয়েরা পত্রিকার বেশ কয়েকটা সংখ্যা প্রকাশ করেছিল, যেগুলোর মধ্যে স্থানীয় ব্যাবসায়িক প্রতিষ্ঠানগুলো থেকে বিজ্ঞাপনও ছিল, যেগুলো তারা বিনা মূল্যে তাদের পরিবার ও বন্ধুবান্ধবকে দিত। ১৭ বছর বয়সে তিনি দ্য স্ট্যাম্প কালেক্টর নামে দ্বিতীয় একটি অপেশাদার পত্রিকা প্রকাশ করেন। ২০ বছর বয়সে, বাউম শৌখিন মুরগির প্রজননের জাতীয় উন্মাদনা গ্রহণ করেন। তিনি হামবুর্গের উন্নয়নে বিশেষজ্ঞ ছিলেন। ১৮৮০ সালের মার্চ মাসে, তিনি একটি মাসিক বাণিজ্য পত্রিকা প্রতিষ্ঠা করেন, দ্য পোল্ট্রি রেকর্ড, এবং ১৮৮৬ সালে, যখন বাউম ৩০ বছর বয়সী ছিলেন, তার প্রথম বই প্রকাশিত হয়েছিল: দ্য বুক অফ দ্য হামবুর্গস: এ ব্রিফ ট্রিটিজ অন দ্য মেটিং, রেসিং, অ্যান্ড ম্যানেজমেন্ট অফ দ্য ডিফেন্স অব দ্য হাম্ববুর্গস। আর্থিক সমস্যার সময় সহ পরিবারের মধ্যে হাস্যরসের কেন্দ্রবিন্দু হওয়ার জন্য বাউমের খ্যাতি ছিল। তার আতশবাজি বিক্রি ৪ঠা জুলাইকে স্মরণীয় করে রেখেছিল। তার গগনচুম্বী অট্টালিকা, রোমীয় মোমবাতি এবং আতশবাজি আকাশ ভরে দিয়েছিল, যখন আশেপাশের অনেক লোক প্রদর্শনীগুলো দেখার জন্য বাড়ির সামনে একত্রিত হতো। বড়দিন আরও বেশি আনন্দদায়ক ছিল। বাউম পরিবারের জন্য সান্টাক্লজ সেজেছিলেন। তার বাবা বড়দিনের গাছকে সামনের বারান্দায় একটা পর্দার আড়ালে রাখতেন যাতে বাউম সবার সাথে কথা বলতে পারেন যখন তিনি গাছকে এমনভাবে সাজান যাতে কেউ তাকে দেখতে না পায়। তিনি সারা জীবন এ ধারা অব্যাহত রাখেন। | [
{
"question": "প্রথম জীবনে খোলাখুলিভাবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পত্রিকাটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ফ্রাঙ্ক তার পিতামাতার বিস্তৃত এস্টেট রোজ লনে বড় হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "প্র... | 209,852 |
wikipedia_quac | বাউম তার সারাজীবনের মোহ-এবং আর্থিক সাফল্য- থিয়েটারের সাথে শুরু করেন। একটি স্থানীয় থিয়েটার কোম্পানি তাকে তার পথে আসা নেতৃস্থানীয় ভূমিকাগুলির প্রতিশ্রুতির ভিত্তিতে তাদের পোশাকগুলির স্টক পূর্ণ করার জন্য প্রতারিত করে। মোহমুক্তির পর, বাউম থিয়েটার ত্যাগ করেন - সাময়িকভাবে -- এবং সিরাকিউসে তার শ্যালকের শুষ্ক পণ্য কোম্পানিতে কেরানি হিসেবে কাজ করতে যান। এই অভিজ্ঞতা তার গল্প "দ্য সুইসাইড অফ কিয়ারোস"-কে প্রভাবিত করতে পারে, যা প্রথম দ্য হোয়াইট এলিফ্যান্ট সাহিত্য পত্রিকায় প্রকাশিত হয়। একদিন একজন সহকর্মীকে একটা স্টোর রুমে মৃত অবস্থায় পাওয়া গিয়েছিল, সম্ভবত আত্মহত্যা করার কারণে। বাউম মঞ্চ থেকে বেশি দূরে থাকতে পারতেন না। তিনি লুই এফ. বাউম ও জর্জ ব্রুকসের অধীনে নাটকে অভিনয় করেন। ১৮৮০ সালে তার পিতা নিউ ইয়র্কের রিচবার্গে একটি থিয়েটার নির্মাণ করেন এবং বাউম নাটক লিখতে শুরু করেন এবং অভিনয় করার জন্য একটি কোম্পানি সংগ্রহ করেন। দ্য মেইড অব আরান উইলিয়াম ব্ল্যাকের উপন্যাস আ প্রিন্সেস অব থূলের উপর ভিত্তি করে রচিত একটি সঙ্গীতনাট্য। তিনি নাটকটি রচনা করেন এবং এর জন্য গান রচনা করেন (এটিকে একটি প্রোটোটাইপিক্যাল সংগীতে পরিণত করা হয়, কারণ এর গানগুলি আখ্যানের সাথে সম্পর্কিত) এবং প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। তার খালা ক্যাথরিন গ্রে তার খালা চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি সিরাকিউস ওরেটরি স্কুলের প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন, এবং বাউম তার ক্যাটালগে মঞ্চ ব্যবসা, নাটক লেখা, পরিচালনা, অনুবাদ (ফরাসি, জার্মান, এবং ইতালীয়), পরিমার্জন এবং অপেরটাস সহ থিয়েটার শিক্ষা দেওয়ার জন্য তার পরিষেবাগুলির বিজ্ঞাপন দিয়েছিলেন। ১৮৮২ সালের ৯ নভেম্বর তিনি মড গেজের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। মড গেজ ছিলেন মাতিলদা জোসলিন গেজের কন্যা। যখন বাউম দ্য মেইড অব আররানের সাথে সফর করছিলেন, রিচবার্গের থিয়েটারটি বাউমের হাস্যকরভাবে শিরোনামযুক্ত পার্লার নাটক ম্যাচস নির্মাণের সময় আগুন লেগে যায়, থিয়েটারটি ধ্বংস হয়ে যায় এবং ম্যাচস সহ বাউমের অনেক স্ক্রিপ্টের একমাত্র পরিচিত কপি এবং পোশাক ধ্বংস হয়ে যায়। | [
{
"question": "এল. ফ্রাঙ্ক বাউমের নাট্যচর্চার সূচনা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সেই প্রযোজনার জন্য মঞ্চে এসেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম প্রধান ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ভূমিকার জন্য তিনি কি কোন পুরস্কার পেয়ে... | [
{
"answer": "স্থানীয় একটি থিয়েটার কোম্পানির মাধ্যমে এল. ফ্রাঙ্ক বাউমের নাট্যচর্চার সূচনা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রথম প্রধান ভূমিকা ছিল \"দ্য মেইড অব আরান\" নাটকে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": ... | 209,853 |
wikipedia_quac | ২০১৫ সালের ১৯ ফেব্রুয়ারি, গারনেট থাডিউস ইয়ংয়ের পরিবর্তে মিনেসোটায় বাণিজ্য করার জন্য তার নন-ট্রেড ক্লজ বাতিল করতে সম্মত হন। ছয় দিন পর, তিনি টার্গেট সেন্টারে ওয়াশিংটন উইজার্ডসের বিপক্ষে টিম্বারউলভসের হয়ে ফিরে আসেন। ২০১৪-১৫ মৌসুমে তিনি মাত্র পাঁচটি খেলায় অংশ নেন। ২০১৫ সালের ১১ই জুলাই, গার্নেট পুনরায় দুই বছরের জন্য টিম্বারউলভসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। ২০১৫ সালের ১৫ নভেম্বর, গার্নেট এনবিএ ইতিহাসে পঞ্চম খেলোয়াড় হিসেবে কমপক্ষে ৫০,০০০ মিনিট খেলেন। তিনি করিম আব্দুল-জাব্বার, কার্ল ম্যালোন, জেসন কিড এবং এলভিন হেইসের সাথে যোগ দেন। মেম্পিস গ্রিজলিসের বিপক্ষে মৌসুমে সর্বোচ্চ ২৩:৫৪ গড়ে রান তুলেন। ২৩ নভেম্বর, ফিলাডেলফিয়া ৭৬ার্সের বিপক্ষে ৮ পয়েন্ট ও ১০ রিবাউন্ড নিয়ে মৌসুমের সেরা খেলা উপহার দেন। ১ ডিসেম্বর, অরল্যান্ডো ম্যাজিকের বিপক্ষে ২০ মিনিটে তিনি ৪ পয়েন্ট ও ৮ রিবাউন্ড রেকর্ড করেন। চার দিন পর, পোর্টল্যান্ড ট্রেইল ব্লেজার্সের কাছে হেরে তিনি এনবিএ ইতিহাসের ১৫তম খেলোয়াড় হিসেবে ২৬,০০০ ক্যারিয়ার পয়েন্ট অতিক্রম করেন। ১১ ডিসেম্বর, ২০১৫ তারিখে, গার্নেট এনবিএ'র সর্বকালীন নেতা হিসেবে কার্ল ম্যালনকে অতিক্রম করেন। তিনি চারটি রক্ষণাত্মক বোর্ড নিয়ে ১১,৪০৯ রান তুলেন যা ম্যালনের চেয়ে তিন গুণ বেশি ছিল। গারনেট মৌসুমের প্রথম ৪৫টি খেলার মধ্যে ৩৮টিতে মাঠে নামেন। মৌসুমের দ্বিতীয়ার্ধ্বে ডান হাঁটুতে আঘাতের কারণে তিনি মাঠে নামতে পারেননি। ২৩ সেপ্টেম্বর, ২০১৬ তারিখে এনবিএতে ২১ মৌসুম খেলার পর তিনি অবসরের ঘোষণা দেন। যদিও গার্নেট আরও এক মৌসুম টিম্বারউলভসের হয়ে খেলার আগ্রহ প্রকাশ করেন, প্রাথমিকভাবে দলের প্রতিশ্রুতিশীল তরুণ খেলোয়াড় এবং নতুন প্রধান কোচকে নিয়ে প্লে-অফে যেতে সাহায্য করার লক্ষ্য নিয়ে, তিনি দলের মালিককে বলেন যে তিনি নিশ্চিত নন যে তার হাঁটু আর এক মৌসুম ধরে রাখতে পারবে কিনা। | [
{
"question": "কেভিন গার্নেট কখন মিনেসোটায় ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার হাটুর আঘাত কি কখনো ভালো হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি টিম্বারউলফদের সাথে পুনরায় চুক্... | [
{
"answer": "কেভিন গার্নেট ২০১৫ সালে মিনেসোটায় ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 209,854 |
wikipedia_quac | ২৮ জুন, ২০১৩ তারিখে, এনবিএ খসড়ার দিন, বোস্টন সেলটিকস এবং ব্রুকলিন নেটস ২০১৪, ২০১৬ এবং ২০১৮ সালের খসড়ার জন্য গার্নেট, পল পিয়ার্স এবং জেসন টেরির সাথে চুক্তি করে, পাশাপাশি ক্রিস হামফ্রিস, জেরাল্ড ওয়ালেস, ক্রিস জোসেফ, মারসন ব্রুকস এবং কিথ বোগানসের সাথে চুক্তি করে। অবশেষে ১২ জুলাই তারিখে চুক্তিটি সম্পন্ন হয়, ব্রুকলিনও ডি জে লাভ করে। সাদা। গার্নেট তার সাবেক মিনেসোটা টিম্বারউলভস দলের সঙ্গী মালিক সিলিকে সম্মান জানাতে ২ নম্বর জার্সিটি বেছে নেন। ২০১৩ সালের ১৩ই ডিসেম্বর, গার্নেট ১৪,০০০ ক্যারিয়ার রিবুট অতিক্রম করেন, যা এনবিএ ইতিহাসে মাত্র দশম খেলোয়াড়। এই মাইলফলকে পৌঁছানোর পর, গার্নেট করিম আব্দুল-জাব্বার ও কার্ল ম্যালনের সাথে যোগ দেন, যারা ২৫,০০০ পয়েন্ট, ১৪,০০০ রিবাউন্ড এবং ৫,০০০ সহায়তা পেয়েছেন। তিনি ডেট্রয়েট পিস্টনের ১০৩-৯৯ রাস্তা হারানোর তৃতীয় কোয়ার্টারে মাইলফলকে পৌঁছেন। নেটগুলো গার্নেটের নেতৃত্ব ও আবেগকে মূল্যবান বলে গণ্য করত। ডেরন উইলিয়ামস, জো জনসন, ব্রুক লোপেজ, পল পিয়ার্স এবং গার্নেটের মতো খেলোয়াড়দের নিয়ে গঠিত প্রাথমিক দল নিয়ে গর্ব করা সত্ত্বেও, নেটস প্লেঅফের দ্বিতীয় রাউন্ডে অগ্রসর হতে ব্যর্থ হয়, যেখানে গার্নেট তার ১৯তম এনবিএ মৌসুম শেষ করেন। ১ নভেম্বর, ২০১৪ তারিখে, নেটসের পক্ষে গার্নেটের সেরা খেলা ছিল, যেখানে তিনি ৩৫ মিনিটে ১৮ পয়েন্ট এবং ১৪ রিবাউন্ডস রেকর্ড করেন। ছয় দিন পরে, সে নিউ ইয়র্ক নিকসের বিপক্ষে ১১০-৯৯ ব্যবধানে জয়ের মাধ্যমে পাঁচটি রিবাউন্ড রেকর্ড করে এবং তা করে সে ওয়াল্ট বেল্লামিকে সর্বকালের রিবাউন্ডিং তালিকায় নবম স্থান প্রদান করে। | [
{
"question": "২০১৩ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গারনেট শেষ পর্যন্ত কোথায় গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড তৈরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জালের সাথে তার কোন স্মরণীয় মুহূর্ত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "২০১৩ সালে, বোস্টন সেল্টিকস এবং ব্রুকলিন নেটস ২০১৪, ২০১৬ এবং ২০১৮ সালের খসড়ার জন্য গার্নেট, পল পিয়ার্স এবং জেসন টেরির সাথে একটি চুক্তি করে, পাশাপাশি ক্রিস হামফ্রিস, জেরাল্ড ওয়ালেস, ক্রিস্তিন ক্রিস্টেনসেন, এবং ডেভিড ওয়ার্নারের সাথে চুক্তি করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে শেষ পর্... | 209,855 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে ব্যান্ডটির জনপ্রিয়তা কমতে শুরু করে। এলান গ্রাটজার ১৯৮৮ সালের সেপ্টেম্বরে সঙ্গীত থেকে অবসর নিয়ে একটি রেস্টুরেন্ট খোলার সিদ্ধান্ত নেন। ১৯৮৯ সালের প্রথম দিকে, গ্যারি রিচরাথ তার এবং কেভিন ক্রোনিনের মধ্যে উত্তেজনা বেড়ে যাওয়ার পর পদত্যাগ করেন। ক্রোনিন দ্য স্ট্রলিং ডুডস, একটি জ্যাজ সিম্বল, যেখানে জ্যাজ ট্রাম্পেট প্লেয়ার রিক ব্রাউন (যিনি ক্রোনিনের সাথে "হেয়ার উইথ মি" সহ-রচনা করেছিলেন), লিড গিটারে মাইলস জোসেফ এবং ড্রামসে গ্রাহাম লিয়ার অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। ১৯৮৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে লারকে গ্রাৎজারের উত্তরসূরি হিসেবে রিওতে যোগদানের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয় এবং জোসেফকে রিখরথের জন্য অস্থায়ী স্ট্যান্ড-ইন হিসেবে আনা হয়। ব্যাকআপ গায়ক কার্লা ডে এবং মেলানি জ্যাকসনকেও যুক্ত করা হয়। এই দল ১৯৮৯ সালের ৭ জানুয়ারি চিলির ভিনা দেল মার শহরে মাত্র একটি অনুষ্ঠান করেছিল, যেখানে তারা শহরের বার্ষিক আন্তর্জাতিক সঙ্গীত উৎসবে সেরা দলের পুরস্কার জিতেছিল। এরপর, মাইলস জোসেফ এবং ব্যাক-আপ গায়করা টেড নুজেন্ট গিটারবাদক ডেভ আমাতো (যাকে ১৯৮৯ সালের মে মাসে জাহাজে আনা হয়েছিল) এবং কিবোর্ডবাদক/গীতিকার/প্রযোজক জেসি হার্মসের পক্ষে চলে যান। ১৯৯০ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত দ্য আর্থ, আ স্মল ম্যান, হিজ ডগ এন্ড আ চিকেন, ব্রায়ান হিট (পূর্বে ওয়াং চুং) এর ড্রামের সাথে একটি বাণিজ্যিক হতাশা ছিল। অ্যালবামটিতে মাত্র একটি গান প্রকাশিত হয়, এবং আজ পর্যন্ত ব্যান্ডটির সর্বশেষ বিলবোর্ড হট ১০০ একক, "লাভ ইজ এ রক", যা #৬৫-এ সর্বোচ্চ স্থান অর্জন করে। অ্যালবামটির ব্যর্থতার কারণে হতাশ হয়ে হার্মস ১৯৯১ সালের প্রথম দিকে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যায়। তার প্রস্থানের অল্প কিছুদিন পর, রিচরাথ মিডওয়েস্টার্ন ব্যান্ড ভ্যানকুভারের প্রাক্তন সদস্যদের একত্রিত করে একটি নামযুক্ত ব্যান্ড, রিচরাথ গঠন করেন। বেশ কয়েক বছর সফর করার পর, রিচরাথ ব্যান্ড ১৯৯২ সালে জিএনপি ক্রেসেন্ডো লেবেলে শুধুমাত্র স্ট্রং সারভাইভ প্রকাশ করে। ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার আগে রিচরাথ বেশ কয়েক বছর ধরে গান পরিবেশন করে। ১৯৯৮ সালের সেপ্টেম্বরে, গ্যারি রিচরাথ লস অ্যাঞ্জেলেসের কাউন্টি মেলায় আরও-এর সাথে সংক্ষিপ্তভাবে যোগ দেন এবং ব্যান্ডের মূল গান "১৫৭ রিভারসাইড এভিনিউ" পরিবেশন করেন। এরপর ২০০০ সালের মে মাসে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে পুনরায় আরওতে যোগ দেন। ইপিকের সাথে তাদের রেকর্ডিং চুক্তি হারানোর পর, রেও স্পিডওয়াগন অগ্রাধিকার / ছন্দ সাফারি লেবেলে বিল্ডিং দ্য ব্রিজ (১৯৯৬) প্রকাশ করে। যখন সেই লেবেলটি দেউলিয়া হয়ে যায়, তখন অ্যালবামটি ক্যাসল রেকর্ডসে মুক্তি পায়, যেটিও আর্থিক সমস্যার সম্মুখীন হয়েছিল। রেও স্পিডওয়াগন অবশেষে এই প্রচেষ্টাকে স্ব-অর্থায়ন করে, যা চার্ট করতে ব্যর্থ হয়। শিরোনাম ট্র্যাকটি আরএন্ডআর এর এসি টপ ৩০ চার্ট তৈরি করে। | [
{
"question": "ব্যান্ডের সদস্যদের কি পরিবর্তন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সার্বিক শব্দ পরিবর্তন কি অনুসরণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গ্রাৎজারের প্রস্থানের পর কোন অ্যালবাম প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি নিয... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গ্রাটজারের প্রস্থানের পর অ্যালবামটি মুক্তি পায় দ্য আর্থ, আ স্মল ম্যান, হিজ ডগ এবং আ চিকেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সমালোচকরা অ্যালবামটিকে একটি বাণিজ্যিক হতাশা বলে মনে করেন।",
... | 209,856 |
wikipedia_quac | মঞ্চটি তখন ব্যান্ডটির জনপ্রিয়তার উচ্চতার জন্য নির্ধারিত ছিল। ১৯৮০ সালের ২১ নভেম্বর, রেও স্পিডওয়াগন হাই ইনফেডেলিটি প্রকাশ করে, যা শব্দ পরিবর্তন প্রতিনিধিত্ব করে, হার্ড রক থেকে আরও পপ-ভিত্তিক উপাদানে। হাই ইনফেডেলিটি রিচরাথ এবং ক্রোনিনের লেখা চারটি হিট এককের জন্ম দেয়, যার মধ্যে রয়েছে "কিপ অন লাভিং ইউ" (ক্রোনিন), পাশাপাশি "টেক ইট অন দ্য রান" (#৫) (রিচরাথ), "ইন ইয়োর লেটার" (#২০) (রিচরাথ), এবং "ডোন্ট লেট হিম গো" (#২৪) (ক্রোনিন), এবং ৬৫ সপ্তাহ ধরে চার্টে অবস্থান করে, যার মধ্যে ৩২ সপ্তাহ ব্যয় করা হয়। হাই ইনফেডেলিটি ১০ মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি করে এবং সারা দেশে রক ব্যান্ডগুলোর জন্য বার স্থাপন করে। ব্যান্ডটির পরবর্তী অ্যালবাম, গুড ট্রাবল, ১৯৮২ সালে মুক্তি পায়। যদিও এটি তার পূর্ববর্তী অ্যালবামের মত সফল ছিল না, অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে মাঝারিভাবে সফল হয়, হিট একক "কিপ দ্য ফায়ার বার্নিন' (ইউএস #৭), "সুইট টাইম" (ইউএস #২৬) এবং অ্যালবাম রক চার্ট "দ্য কি" হিট করে। দুই বছর পর ব্যান্ডটি ফিরে আসে হুইলস আর টার্নিন এর সাথে, একটি অ্যালবাম যার মধ্যে ছিল #১ হিট একক "ক্যান'ট ফাইট দিস ফিলিং" এবং আরও তিনটি হিট: "আই ডু' ওয়ানা নো" (ইউ.এস. #২৯), "ওয়ান লোনলি নাইট" (ইউ.এস. #১৯) এবং "লাইভ এভরি মোমেন্ট" (ইউ.এস. #৩৪)। রেও স্পিডওয়াগন ১৯৮৫ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে, যার মধ্যে মে মাসে উইসকনসিনের ম্যাডিসনে একটি বিক্রয়-আউট কনসার্টও ছিল। ১৩ জুলাই মিলওয়াকিতে একটি শোতে যাওয়ার পথে ব্যান্ডটি ফিলাডেলফিয়ায় লাইভ এইড এর ইউএস লেগ এ বাজানোর জন্য থামে, যা অনেক দর্শকের রেকর্ড ভেঙ্গে দেয়। তারা "ক্যান নট ফাইট দিস ফিলিং" এবং "রোল উইথ দ্য চেঞ্জস" গান পরিবেশন করেন। ১৯৮৭ সালের লাইফ অ্যাজ উই নো এর বিক্রি কমে যায়, কিন্তু তবুও ব্যান্ডটি শীর্ষ ২০ হিট গান "দ্যাট এইন্ট লাভ" (ইউএস #১৬) এবং "ইন মাই ড্রিমস" (ইউএস #১৯) দিতে সক্ষম হয়। দ্য হিটস (১৯৮৮) হল রেও স্পিডওয়াগনের একটি সংকলন অ্যালবাম। এতে "হেয়ার উইথ মি" এবং "আই ডোন্ট ওয়ান্ট টু লুজ ইউ"। "হেয়ার উইথ মি" বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষ ২০ এবং অ্যাডাল্ট কনটেমপোরারি চার্টের শীর্ষ ১০-এ স্থান করে নেয়। এগুলো গ্যারি রিচরাথ এবং অ্যালান গ্রাটজার ক্যাননটান্সওয়ারের রেকর্ড করা শেষ গান। | [
{
"question": "রেও এর সবচেয়ে বড় বিক্রিত হিট কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কত রেকর্ড বিক্রি হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন রেকর্ড লেবেল \"ক্যান নট ফাইট দিস ফিলিং\" প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই অ্যালবামের এক নম্বর এককটি কী ছিল?"... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির সবচেয়ে বেশি বিক্রিত গান ছিল \"ক্যান'ট ফাইট দিস ফিলিং\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটির প্রথম একক ছিল \"ক্যান'ট ফাইট দিস ফিলিং\"।",
"turn_id": 4
},
{
"a... | 209,857 |
wikipedia_quac | দক্ষিণ ইয়র্কশায়ারের শেফিল্ডের টেপটন স্কুলের রিক স্যাভেজ, টনি কেনিং এবং পিট উইলিস ১৯৭৭ সালে পারমাণবিক ভর নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন। ব্যান্ডটি মূলত গিটারে উইলিস, বেস গিটারে স্যাভেজ এবং ড্রামে কেনিংকে নিয়ে গঠিত ছিল। ১৯৭৭ সালের নভেম্বর মাসে একটি বাস হারিয়ে যাওয়ার পর উইলিসের সাথে একটি সাক্ষাতের পর জো এলিয়ট গিটারবাদক হিসেবে ব্যান্ডটির জন্য চেষ্টা করেন। অডিশনের সময় সিদ্ধান্ত নেওয়া হয় যে তিনি প্রধান গায়ক হওয়ার জন্য উপযুক্ত। তাদের প্রথম কাজ ছিল শেফিল্ডের মসবোরো ওয়েস্টফিল্ড স্কুলের এ ব্লকের ডাইনিং হলে। ব্যান্ডটি এলিয়টের প্রস্তাবিত নাম "ডিফ লিওপার্ড" গ্রহণ করে, যা মূলত তার ইংরেজি ক্লাসে কাল্পনিক রক ব্যান্ডগুলির জন্য পর্যালোচনা লেখার সময় তিনি চিন্তা করেছিলেন (এবং অন্তত আংশিকভাবে লেড জেপেলিনের উল্লেখ করে)। কেনিং এর পরামর্শে, বানানটি কিছুটা পরিবর্তন করা হয়েছিল যাতে নামটি একটি পাঙ্ক ব্যান্ডের মতো না হয়। ১৯৭৮ সালের জানুয়ারি মাসে স্টিভ ক্লার্ক ব্যান্ডে যোগ দেন। এলিয়টের মতে, তিনি লিনির্ড স্কাইনির্ডের "ফ্রি বার্ড" গানের মাধ্যমে ব্যান্ডটির জন্য সফলভাবে অডিশন দেন। নভেম্বর মাসে, দ্য ডিফ লেপার্ড ই.পি. নামে পরিচিত তিন গানের একটি অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশনের আগে, কেনিং হঠাৎ ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান; পরে তিনি কায়রো ব্যান্ড গঠন করেন। তিনি ফ্রাঙ্ক নুনের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। মাসের শেষে, রিক অ্যালেন, তখন মাত্র ১৫ বছর বয়সী, ব্যান্ডটির পূর্ণ-সময়ের ড্রামার হিসেবে যোগদান করেন। বিখ্যাত বিবিসি রেডিও ১ ডিজে জন পিল দ্বারা "গেচা রকস অফ" গানটি ব্যাপক এয়ারটাইম দেওয়ার পর ইপির বিক্রয় বৃদ্ধি পায়, সেই সময় তাকে পাঙ্ক রক এবং নতুন তরঙ্গ সঙ্গীতের চ্যাম্পিয়ন হিসেবে বিবেচনা করা হয়। ১৯৭৯ সাল জুড়ে, ব্যান্ডটি ব্রিটিশ হার্ড রক এবং হেভি মেটাল ভক্তদের মধ্যে একটি অনুগত অনুসারী গড়ে তোলে এবং ব্রিটিশ হেভি মেটাল আন্দোলনের নতুন তরঙ্গের নেতা হিসাবে বিবেচিত হয়। তাদের ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তা প্রধান লেবেল ফনগ্রাম/ভার্টিগো (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পারদ রেকর্ডস) এর সাথে একটি রেকর্ড চুক্তির দিকে পরিচালিত করে। লেপাার্ডের মূল ব্যবস্থাপনা এমএসবি, পিট মার্টিন ও ফ্রাঙ্ক স্টুয়ার্ট ব্রাউনের সমন্বয়ে গঠিত একটি স্থানীয় যুগল, মার্টিন ও জো এলিয়ট রাস্তায় একটি ঘটনায় জড়িয়ে পড়লে তাদের বরখাস্ত করা হয়। ব্যান্ডটি লেবার-ক্রেবস ম্যানেজমেন্টের পিটার মেঞ্চের কাছে যায়, যিনি তাদেরকে এসি/ডিসির সমর্থনে যুক্তরাজ্য সফর করার জন্য বুক করেছিলেন। মেন্স, যিনি স্বীকার করেছিলেন যে, তিনি ব্যান্ডের ওপর নজর রেখেছিলেন, তিনি তাদের ম্যানেজার হয়েছিলেন। | [
{
"question": "ব্যান্ড সদস্যরা প্রথম কোথায় মিলিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা সবাই কবে থেকে সঙ্গীতে আগ্রহী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ব্যান্ড কতদিন টিকে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পারমাণবিক ভর ব্যান্ড কি সফল হয়েছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "ব্যান্ড সদস্যদের প্রথম দেখা হয় দক্ষিণ ইয়র্কশায়ারের শেফিল্ডের ট্যাপটন স্কুলে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের সবার ছোটবেলা থেকেই সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 209,858 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে অনানুষ্ঠানিক ওয়েলশ চ্যাম্পিয়নশীপের পরিবর্তে পদোন্নতি ও অবনমনসহ লীগ কাঠামো প্রবর্তন করা হয়। তবে, ১৯৯০-৯১ মৌসুমে চতুর্থ স্থান দখল করেন। কোয়ার্টার-ফাইনালে খেলা থেকে বিদায় নেন। তবে এই মৌসুমে কিছু উল্লেখযোগ্য ঘটনা ঘটে, যেমন লীগ রানার-আপ এবং কাপ চ্যাম্পিয়ন লানেলিকে আর্মস পার্কে ৪৩-০ গোলে পরাজিত করা এবং মৌসুমের শেষ খেলায় লীগ চ্যাম্পিয়ন নিথকে ১৮-৪ গোলে পরাজিত করা। ১৯৯১-৯২ মৌসুমটি সম্ভবত ক্লাবের সবচেয়ে খারাপ মৌসুম ছিল। কোচ অ্যালান ফিলিপস ও ম্যানেজার জন স্কটের মধ্যে মতবিরোধ দেখা দেয়। কোয়ার্টার-ফাইনালের পূর্বে কার্ডিফ কাপ থেকে বিদায় নেন ও লীগে মায়েস্তেগ ও নিউব্রিজের কাছে পরাজিত হন। তাদের চূড়ান্ত লীগ ফাইনাল ছিল নবম, যা তাদের অবনমনের দিকে নিয়ে যায়, কিন্তু ডাব্লিউআরইউ মধ্য-মৌসুমে ১২-সদস্যের প্রিমিয়ারশিপের সিদ্ধান্ত নেয়, যার ফলে কার্ডিফ ও মায়েস্তেগকে অবনমন থেকে রক্ষা করা হয়। মৌসুমের পর স্কট ও ফিলিপস উভয়েই পদত্যাগ করেন। ১৯৯২-৯৩ মৌসুমে অস্ট্রেলীয় অ্যালেক্স ইভান্স কার্ডিফের কোচের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। আর্মস পার্কের কিংবদন্তি টেরি হোমস ও পন্টিপুলের সাবেক সম্মুখসারির সদস্য চার্লি ফকনারকে সহকারী হিসেবে নিয়ে আসেন। মৌসুমের প্রথম সাত খেলায় জয়সহ নতুন বছরের প্রথম ২২ খেলায় জয় এনে দেন। ২৩ জানুয়ারি এ রান সংগ্রহ শেষ হয়। চতুর্থ বিভাগের নিচের দিক থেকে চতুর্থ স্থান অধিকারী সেন্ট পিটার্স দল তাদের পরাজিত করে। যদিও ব্লু অ্যান্ড ব্ল্যাকস পুরো মৌসুমে মাত্র চারটি লীগ খেলায় পরাজিত হয়, কিন্তু তারা লীগে ললানেলির বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে ব্যর্থ হয়। ১৯৯৩-৯৪ মৌসুমে তারা লীগে চতুর্থ স্থান দখল করে। কিন্তু, লানেল্লিকে পরাজিত করে সোয়ালেক কাপ জয় করে। ফাইনালে দলের স্কোর ছিল ১৫-৮। ১৯৯৪-৯৫ মৌসুমে কার্ডিফ ওয়েলসের শৌখিন যুগের চূড়ান্ত লীগ শিরোপা জয় করেন। এছাড়াও, সোয়ানসি দলের কাছে ১৬-৯ ব্যবধানে পরাজিত হওয়ার পূর্বে সেমি-ফাইনালে পৌঁছেন। | [
{
"question": "রাগবি কি জড়িত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লীগ রাগবি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন খেলায় জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওয়াও, কোন হেরে যাওয়া খেলা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোচকে কি বরখাস্ত করা হ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 209,860 |
wikipedia_quac | বোরডিউ একটি প্রতিফলনমূলক সমাজবিজ্ঞানের গুরুত্বের উপর জোর দেন যেখানে সমাজবিজ্ঞানীদের সর্বদা তাদের নিজস্ব অবস্থান, তাদের নিজস্ব অভ্যন্তরীণ কাঠামোর প্রভাব এবং কিভাবে এটি তাদের বস্তুনিষ্ঠতা বিকৃত বা কুসংস্কার হতে পারে তার প্রতি সচেতন মনোযোগ দিয়ে তাদের গবেষণা পরিচালনা করতে হবে। বোর্দিওর মতে, সমাজবিজ্ঞানীকে অবশ্যই "সমাজতত্ত্বের সমাজবিজ্ঞানে" জড়িত হতে হবে, যাতে অনিচ্ছাকৃতভাবে পর্যবেক্ষণের বিষয়বস্তুর বৈশিষ্ট্যগুলিকে আরোপ না করা হয়। দীর্ঘ সামাজিক ও প্রাতিষ্ঠানিক প্রশিক্ষণের মাধ্যমে অর্জিত অভ্যাস ও স্বভাবকে প্রতিফলিত করে এক চোখ দিয়ে তাদের গবেষণা পরিচালনা করা উচিত। শুধু এই রকম সতর্ক থাকার মাধ্যমেই সমাজবিজ্ঞানীরা তাদের কাজে নিজেদের পক্ষপাতকে আমদানি করতে পারে। অতএব, আপেক্ষিকতা বৈজ্ঞানিক জ্ঞানতত্ত্বে এক ধরনের অতিরিক্ত ধাপ। বিজ্ঞানীর জন্য কেবল সাধারণ পর্যায় (গবেষণা, অনুমান, মিথ্যাায়ন, পরীক্ষা, পুনরাবৃত্তি, পিয়ার রিভিউ ইত্যাদি) অতিক্রম করা যথেষ্ট নয়। বোরডিউ আরও সুপারিশ করেন যে, বিজ্ঞানীরা তাদের সামাজিক অবস্থান থেকে উদ্ভূত কুসংস্কার থেকে তাদের কাজকে বিশুদ্ধ করেন। এই প্রক্রিয়ার এক সুন্দর উদাহরণ হচ্ছে, বুরদিউ কঠোর ভাষাগত নিবন্ধনের মাধ্যমে ছাত্রদের কাজকে বিচার করার জন্য (তার সাথে নিজেকেও) শিক্ষাবিদদের শাস্তি প্রদান করেছে। এই সমস্ত বিষয়ভিত্তিক শব্দের আড়ালে যে নাক গলানো হচ্ছে তার কোন প্রতিফলনমূলক বিশ্লেষণ না করে, একাডেমিকরা অবচেতনভাবে শ্রেণীগত কুসংস্কারের একটি ডিগ্রীর পুনরুৎপাদন করবে, উচ্চ ভাষাগত মূলধন দিয়ে ছাত্রকে উন্নীত করবে এবং যে ছাত্রের এর অভাব রয়েছে তাকে বাধা দেবে -- কাজের উদ্দেশ্যগত মানের কারণে নয়, বরং যে রেজিস্টারে এটি লেখা হয়েছে তার কারণে। নমনীয়তা শিক্ষকদের তাদের কুসংস্কার সম্পর্কে সচেতন হতে সাহায্য করবে, যেমন। আর এই পক্ষপাত দূর করার জন্য পদক্ষেপ নিতে বাধ্য করে। বোরডিউ এছাড়াও বর্ণনা করেছেন কিভাবে "শাস্ত্রীয় দৃষ্টিভঙ্গি" অচেতনভাবে পরিবর্তন করে কিভাবে বিজ্ঞানীরা তাদের গবেষণার বিষয়বস্তুর দিকে এগিয়ে যায়। তাদের প্রশিক্ষণের পদ্ধতি এবং বিশ্লেষণ পদ্ধতির কারণে, তারা যে-বিষয়গুলো অধ্যয়ন করে, সেগুলোর পদ্ধতিগততাকে অতিরঞ্জিত করার প্রবণতা দেখায়। এর ফলে তারা এজেন্টদের পরিষ্কার নিয়ম অনুসরণ করতে দেখে যেখানে আসলে তারা কম নির্দিষ্ট কৌশল ব্যবহার করে; এটি সামাজিক জগতের অস্পষ্ট যুক্তি, এর ব্যবহারিক এবং পরিবর্তনশীল প্রকৃতি, 'সিস্টেম', 'কাঠামো' এবং 'যুক্তি'র মতো শব্দ দ্বারা দুর্বলভাবে বর্ণিত পদ্ধতি, কঠোরতা এবং সর্বব্যাপীতা বোঝায়। পণ্ডিতেরা খুব সহজেই "যুক্তির জন্য যুক্তির বিষয়" ভুল করতে পারেন -- মার্ক্সের একটি বাক্যাংশ যা বোর্দিউ উদ্ধৃত করতে পছন্দ করেন। আবার, প্রতিফলনশীলতাকে এমন ভুলগুলি আবিষ্কার ও সংশোধন করার চাবি হিসাবে সুপারিশ করা হয় যা অন্যথায় অদৃশ্য থাকবে, সদ্গুণগুলির অত্যধিক প্রয়োগ দ্বারা উৎপন্ন ভুলগুলি যা ভুলগুলির মধ্যে সত্যগুলিও উৎপন্ন করে। | [
{
"question": "প্রতিফলনশীলতা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই পর্যায় কী নিয়ে গঠিত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সঙ্গীসাথিরা কি তার এই চিন্তাকে মেনে নিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি নমনীয়তা সম্বন্ধে একটা বই লিখেছিলেন?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "রিফ্লেক্সিটি বৈজ্ঞানিক জ্ঞানতত্ত্বে এক ধরনের অতিরিক্ত ধাপ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এ পর্যায়ে রয়েছে গবেষণা, অনুমান, মিথ্যাায়ন, পরীক্ষা, পুনরাবৃত্তি, পিয়ার রিভিউ ইত্যাদি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"... | 209,861 |
wikipedia_quac | বুরদিউ "অনেকের মতে, বর্তমান ফ্রান্সের নেতৃস্থানীয় বুদ্ধিজীবী ছিলেন... ফুকো, বার্থেস এবং ল্যাকানের মত একই পদমর্যাদার চিন্তাবিদ"। তাঁর রচনাগুলি দুই ডজন ভাষায় অনূদিত হয়েছে এবং সামাজিক বিজ্ঞান ও মানবিক বিভাগের সম্পূর্ণ শৃঙ্খলাকে প্রভাবিত করেছে। এগুলো শিক্ষাক্ষেত্রেও ব্যবহার করা হয়েছে। তাঁর বেশ কয়েকটি রচনাকে শুধু সমাজবিজ্ঞানেই নয়, নৃতত্ত্ব, শিক্ষা ও সাংস্কৃতিক গবেষণায় ধ্রুপদী হিসেবে বিবেচনা করা হয়। ডিসটিঙ্কশন: আ সোশ্যাল ক্রিটিক অফ দ্য জাজমেন্ট অফ টেস্টামেন্ট (লা ডিসটিঙ্কশন) বিংশ শতাব্দীর সমাজবিজ্ঞানের দশটি গুরুত্বপূর্ণ কাজের মধ্যে একটি হিসাবে আন্তর্জাতিক সমাজবিজ্ঞান সমিতির দ্বারা নামকরণ করা হয়েছিল। শিল্পকলার নিয়মসমূহ সমাজবিজ্ঞান, ইতিহাস, সাহিত্য ও নন্দনতত্ত্বকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছে। ফ্রান্সে, বুরডিউকে হাতির দাঁতের টাওয়ার একাডেমিক বা "ক্লইস্টারড ডন" হিসাবে দেখা হয়নি, বরং তিনি সমাজের অধীন বলে বিশ্বাস করেন এমন ব্যক্তিদের জন্য একজন আবেগপ্রবণ কর্মী হিসাবে দেখা হয়েছিল। ২০০১ সালে, বোর্দিউ - সমাজবিজ্ঞান একটি মার্শাল আর্ট সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্র প্যারিসে অপ্রত্যাশিত হিট হয়ে ওঠে। এর একেবারে শিরোনামই জোর দিয়েছিল যে, বোর্দি কতটা রাজনৈতিকভাবে জড়িত একজন বুদ্ধিজীবী ছিলেন, তিনি ফরাসি জনসাধারণের জীবনে এমিল জোলা এবং জাঁ-পল সার্ত্রের আদর্শ গ্রহণ করেছিলেন এবং রাজনীতিবিদের সঙ্গে এটাকে যুক্ত করেছিলেন কারণ তিনি মনে করতেন যে, তার মতো লোকেদের সেটাই করা উচিত।" বোরডিউ এর জন্য, সমাজবিজ্ঞান একটি সংগ্রামমূলক প্রচেষ্টা ছিল, সামাজিক এজেন্টদের শারীরিক (সোমাটিক) এবং চিন্তাভাবনা অনুশীলনগুলির নীচে অজানা কাঠামোগুলি প্রকাশ করে। তিনি সমাজবিজ্ঞানকে রূপক সহিংসতার মুখোমুখি করার এবং অদৃশ্য এলাকাগুলি প্রকাশ করার একটি মাধ্যম হিসাবে দেখেছিলেন যেখানে একজন মুক্ত হতে পারে। বোরডিউয়ের কাজ প্রভাব বিস্তার করে চলেছে। তার কাজ ব্যাপকভাবে উদ্ধৃত করা হয়, এবং অনেক সমাজবিজ্ঞানী এবং অন্যান্য সামাজিক বিজ্ঞানীরা স্পষ্টভাবে বোর্দিউসিয়ান কাঠামোতে কাজ করেন। একটি উদাহরণ হল লোয়িক ওয়াকান্ট, যিনি বারডিউয়ের তাত্ত্বিক এবং পদ্ধতিগত নীতিগুলি বক্সিং এর মতো বিষয়গুলির ক্ষেত্রে ক্রমাগত প্রয়োগ করেন, যা বারডিউ অংশগ্রহণকারী অবজেক্টিভেশন ( অবজেক্টিভেশন পার্টিসিপ্যান্টে) বা ওয়াকান্ট যা "শারীরিক সমাজবিজ্ঞান" বলে অভিহিত করেন। বোর্দিওর দীর্ঘস্থায়ী প্রভাব নিয়ে একটি বই প্রকাশ করা ছাড়াও, উপন্যাসিক এডুয়ার্ড লুই পিয়ের বোর্দিওর উত্তরাধিকারকে সাহিত্য মাধ্যম হিসেবে ব্যবহার করেন। বোর্দিও চিঠিপত্র বিশ্লেষণ এবং বিশেষ করে একাধিক চিঠিপত্র বিশ্লেষণ জনপ্রিয়করণে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। বোরডিউ মনে করতেন যে, উপাত্ত বিশ্লেষণের এই জ্যামিতিক কৌশলগুলি, তার সমাজবিজ্ঞানের মত, সহজাতভাবে সম্পর্কযুক্ত। "আমি চিঠিপত্র বিশ্লেষণ খুব বেশি ব্যবহার করি, কারণ আমি মনে করি যে এটি মূলত একটি সম্পর্কযুক্ত প্রক্রিয়া যার দর্শন সম্পূর্ণরূপে আমার দৃষ্টিতে যা সামাজিক বাস্তবতা গঠন করে তা প্রকাশ করে। এটি একটি প্রক্রিয়া যা সম্পর্কের ক্ষেত্রে 'চিন্তা করে', যেমন আমি ক্ষেত্রের ধারণার সাথে এটি করার চেষ্টা করি," সমাজবিজ্ঞানের কারুশিল্পের ভূমিকায় বোর্দিউ বলেছেন। | [
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন বই লিখেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার ম... | [
{
"answer": "তিনি ফ্রান্স এবং সামাজিক বিজ্ঞানে নেতৃস্থানীয় বুদ্ধিজীবী ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০০১ সালে, বোর্দিউ - সমাজবিজ্ঞান একটি মার... | 209,862 |
wikipedia_quac | থিওডোর রুজভেল্ট জুনিয়র ১৮৫৮ সালের ২৭ অক্টোবর নিউ ইয়র্ক সিটির ইস্ট ২০তম স্ট্রিটে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা থিওডোর রুজভেল্ট সিনিয়র ছিলেন একজন ব্যবসায়ী ও জনহিতৈষী। তার বড় বোন অ্যানা (ডাকনাম "বামি"), ছোট ভাই এলিয়ট এবং ছোট বোন করিন। এলিয়ট পরবর্তীতে ফার্স্ট লেডি অ্যানা এলিনর রুজভেল্টের পিতা হন। তার পিতামহ ডাচ বংশোদ্ভূত ছিলেন; তার অন্যান্য পূর্বপুরুষরা মূলত স্কটিশ ও স্কটিশ-আইরিশ, ইংরেজ এবং অল্প পরিমাণে জার্মান, ওয়েলশ ও ফরাসি ছিলেন। থিওডোর সিনিয়র ছিলেন ব্যবসায়ী কর্নেলিয়াস ভ্যান শ্যাক "সি.ভি.এস" এর পঞ্চম পুত্র। রুজভেল্ট আর মার্গারেট বার্নহিল। থিওডোরের চতুর্থ চাচাত ভাই জেমস রুজভেল্ট ছিলেন একজন ব্যবসায়ী। মিটি মেজর জেমস স্টিফেন্স বুলক ও মার্থা পি. "প্যাটি" স্টুয়ার্টের কনিষ্ঠ কন্যা ছিলেন। ভ্যান শ্যাকের মাধ্যমে রুজভেল্ট শুইলার পরিবারের বংশধর ছিলেন। রুজভেল্টের যৌবনকাল প্রধানত তাঁর দুর্বল স্বাস্থ্য ও হাঁপানির কারণে প্রভাবিত হয়েছিল। তিনি বারবার রাতের বেলা হাঁপানি রোগে আক্রান্ত হন, যার ফলে তিনি শ্বাসরোধ হয়ে মারা যান। ডাক্তারদের কাছে এর কোন প্রতিকার ছিল না। তা সত্ত্বেও, তিনি উদ্যমী ছিলেন এবং অত্যন্ত কৌতূহলী ছিলেন। সাত বছর বয়সে একটি স্থানীয় বাজারে একটি মৃত সীলমোহর দেখে প্রাণিবিজ্ঞানের প্রতি তাঁর আজীবন আগ্রহ শুরু হয়। সীলের মাথাটি পাওয়ার পর রুজভেল্ট ও তাঁর দুই চাচাত ভাই "রুজভেল্ট মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রি" গঠন করেন। ট্যাক্সিডের্মির প্রাথমিক শিক্ষা লাভ করে তিনি তার অস্থায়ী জাদুঘরটি শিকার করা বা ধরা প্রাণী দিয়ে পূর্ণ করেন; তারপর তিনি প্রাণীদের নিয়ে গবেষণা করেন এবং প্রদর্শনের জন্য প্রস্তুত করেন। নয় বছর বয়সে তিনি "দি ন্যাচারাল হিস্টোরি অফ ইনফেকটস" নামে একটি কাগজে পোকামাকড়ের পর্যবেক্ষণ লিপিবদ্ধ করেন। রুজভেল্টের পিতা তাঁকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত করেছিলেন। তার বাবা নিউ ইয়র্কের সাংস্কৃতিক বিষয়ে একজন বিশিষ্ট নেতা ছিলেন; তিনি মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট প্রতিষ্ঠায় সাহায্য করেছিলেন, এবং গৃহযুদ্ধের সময় ইউনিয়নের জন্য সমর্থন সংগ্রহ করতে বিশেষভাবে সক্রিয় ছিলেন, যদিও তার শ্বশুররা কনফেডারেট নেতাদের অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। রুজভেল্ট বললেন, আমার বাবা থিওডোর রুজভেল্ট ছিলেন আমার জানামতে সবচেয়ে ভালো মানুষ। তিনি কোমলতা, কোমলতা এবং মহৎ নিঃস্বার্থপরতার সঙ্গে শক্তি ও সাহস যোগ করেছিলেন। তিনি আমাদের মধ্যে স্বার্থপরতা অথবা নিষ্ঠুরতা, অলসতা, কাপুরুষতা অথবা অসত্যতা সহ্য করবেন না।" ১৮৬৯ ও ১৮৭০ সালে ইউরোপ এবং ১৮৭২ সালে মিশর সফরসহ পারিবারিক ভ্রমণ তাঁর বিশ্বনাগরিক দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রভাবিত করে। ১৮৬৯ সালে পরিবারের সাথে আল্পসে ভ্রমণের সময় রুজভেল্ট দেখতে পান যে তিনি তার পিতার সাথে তাল মিলিয়ে চলতে পারেন। তিনি তার হাঁপানিকে কমানোর এবং তার আত্মাকে শক্তিশালী করার জন্য শারীরিক পরিশ্রমের গুরুত্বপূর্ণ উপকারগুলো আবিষ্কার করেছিলেন। রুজভেল্ট কঠোর অনুশীলন শুরু করেন। ক্যাম্পিং ট্রিপে দুজন বড় ছেলের হাতে মার খাওয়ার পর, তিনি একজন বক্সিং কোচকে খুঁজে পান, যিনি তাকে লড়াই করতে ও তার শরীরকে শক্তিশালী করতে শেখান। | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অ্যাপার্টমেন্টে বড় হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি পোষা প্রাণী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ছোটবেলায় তিনি... | [
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির ইস্ট ২০তম স্ট্রিটে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "শৈশবে তিনি তার চাচাতো ভাইবোনদের নিয়ে প্রাকৃতিক ইতিহা... | 209,863 |
wikipedia_quac | রুজভেল্ট প্রধানত গৃহশিক্ষক ও তাঁর পিতামাতার কাছে শিক্ষালাভ করেন। জীবনীকার এইচ. ডব্লিউ. ব্র্যান্ডস যুক্তি দেন যে, "তার গৃহশিক্ষার সবচেয়ে সুস্পষ্ট অসুবিধা ছিল মানব জ্ঞানের বিভিন্ন ক্ষেত্রে অসম কাভারেজ"। তিনি ভূগোল, ইতিহাস, জীববিজ্ঞান, ফরাসি ও জার্মান ভাষায় পারদর্শী ছিলেন। তিনি যখন ১৮৭৬ সালের ২৭শে সেপ্টেম্বর হার্ভার্ড কলেজে ভর্তি হন, তখন তার বাবা পরামর্শ দিয়েছিলেন: "প্রথমে তোমার নৈতিকতার, পরে তোমার স্বাস্থ্যের এবং সবশেষে তোমার শিক্ষার যত্ন নাও।" ১৮৭৮ সালের ৯ ফেব্রুয়ারি তাঁর পিতার আকস্মিক মৃত্যু রুজভেল্টকে বিপর্যস্ত করে তোলে। তিনি বিজ্ঞান, দর্শন এবং অলঙ্কারশাস্ত্রে ভাল করেন, কিন্তু ল্যাটিন ও গ্রীক ভাষায় সংগ্রাম চালিয়ে যান। তিনি গভীরভাবে জীববিজ্ঞান অধ্যয়ন করেন এবং ইতিমধ্যেই একজন সফল প্রকৃতিবিদ এবং একজন প্রকাশিত পক্ষীবিদ ছিলেন; তিনি প্রায় ফটোগ্রাফিক স্মৃতিশক্তি নিয়ে অসাধারণভাবে পড়েছিলেন। হার্ভার্ডে থাকাকালীন রুজভেল্ট রোয়িং ও বক্সিংয়ে অংশগ্রহণ করতেন। রুজভেল্ট আলফা ডেল্টা ফি লিটারারি সোসাইটি, ডেল্টা কাপ্পা এপসিলন ভ্রাতৃসংঘ এবং মর্যাদাপূর্ণ পরসেলিয়ান ক্লাবের সদস্য ছিলেন; তিনি হার্ভার্ড অ্যাডভোকেটের সম্পাদকও ছিলেন। ১৮৮০ সালে রুজভেল্ট হার্ভার্ড থেকে এ.বি. পাস করেন। মাগনা জীবনীকার হেনরি প্রিঙ্গল বলেন: রুজভেল্ট তার কলেজ জীবন বিশ্লেষণ করার চেষ্টা করেছিলেন এবং তিনি যে-উপকারগুলো লাভ করেছিলেন, সেগুলো মূল্যায়ন করার চেষ্টা করেছিলেন। অনেক বিষয়ে নিয়মানুবর্তিতা, কঠোরতা, ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র বিষয়ের প্রতি মনোযোগের কারণে তিনি হতাশ হয়ে পড়েছিলেন। পিতার মৃত্যুর পর রুজভেল্ট উত্তরাধিকারসূত্রে ১,২৫,০০০ মার্কিন ডলার লাভ করেন। রুজভেল্ট প্রাকৃতিক বিজ্ঞান অধ্যয়নের পূর্ব পরিকল্পনা ত্যাগ করে কলাম্বিয়া ল স্কুলে পড়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে তার পরিবারের বাড়িতে ফিরে যান। রুজভেল্ট একজন আইনজ্ঞ ছিলেন, কিন্তু তিনি প্রায়ই আইনকে অযৌক্তিক বলে মনে করতেন; তিনি তার অধিকাংশ সময় ১৮১২ সালের যুদ্ধের উপর একটি বই লেখার জন্য ব্যয় করতেন। রাজনীতিতে প্রবেশের সংকল্প নিয়ে রুজভেল্ট নিউ ইয়র্কের ২১তম ডিস্ট্রিক্ট রিপাবলিকান অ্যাসোসিয়েশনের ৫৯তম স্ট্রিটের সদর দপ্তর মর্টন হলে সভাগুলোতে যোগ দিতে শুরু করেন। যদিও রুজভেল্টের পিতা রিপাবলিকান পার্টির একজন বিশিষ্ট সদস্য ছিলেন, রুজভেল্ট তার শ্রেণীর কারও জন্য একটি অপ্রচলিত পেশা বেছে নিয়েছিলেন, কারণ রুজভেল্টের অধিকাংশ সঙ্গীরা রাজনীতিতে খুব ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত হওয়া থেকে বিরত ছিলেন। তা সত্ত্বেও রুজভেল্ট স্থানীয় রিপাবলিকান পার্টিতে মিত্র খুঁজে পান এবং তিনি সিনেটর রসকো কনক্লিং এর রাজনৈতিক যন্ত্রের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত রিপাবলিকান স্টেট অ্যাসেম্বলিম্যানকে পরাজিত করেন। নির্বাচনে জয়লাভের পর রুজভেল্ট আইন স্কুল থেকে ঝরে পড়ার সিদ্ধান্ত নেন। পরে তিনি বলেন, "আমি পরিচালক শ্রেণীর একজন হতে চেয়েছিলাম।" | [
{
"question": "রুজভেল্ট কোথায় হাই স্কুলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রুজভেল্ট কি কলেজে পড়েছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কলেজে তিনি কী পড়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন সম্মান বা বিশেষ স্বীকৃতি নিয়ে স্নাতক হয়েছিলেন?",
"tur... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি জীববিজ্ঞান অধ্যয়ন করেন এবং ইতিমধ্যেই একজন সম্পন্ন প্রকৃতিবিদ এবং একজন প্রকাশিত পক্ষীবিদ ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "স্নাত... | 209,864 |
wikipedia_quac | ৪ এপ্রিল, ২০০৮ স্ম্যাকডাউনের পর্বে, কজলভ একজন ভিলেন হিসেবে তার আনুষ্ঠানিক অভিষেক করেন, যেখানে তার কোন প্রবেশ সঙ্গীত এবং কোন টিটাট্রন ভিডিও ছিল না - তার "প্রবেশ" সম্পূর্ণ অন্ধকার ছিল, শুধুমাত্র একটি একক স্পটলাইট ছাড়া। তিনি তার প্রথম ম্যাচে ম্যাট বেন্টলিকে পরাজিত করেন, এবং পরবর্তী সপ্তাহগুলিতে, কজলভ বেশ কয়েকটি ম্যাচে সহজেই জয় লাভ করেন, প্রথমে স্থানীয় প্রতিভার বিরুদ্ধে এবং তারপর কলিন ডেলানি, ফুনাকি, নুনজিও, শ্যানন মুর, জিমি ওয়াং ইয়াং, জেমি নোবেল এবং ডোমিনো সহ প্রতিষ্ঠিত নাম। ১১ জুলাই স্ম্যাকডাউনের পর্বে, কোজলোভ একটি প্রবেশ থিম এবং টিটাট্রন ভিডিও প্রকাশ করেন যখন তিনি স্টিভি রিচার্ডসকে পরাজিত করেন। পরের সপ্তাহগুলোতে, কজলভ সহজেই ম্যাচ জিততে থাকেন, তিনি "ভাল প্রতিযোগিতার" দাবি করতে শুরু করেন। সেপ্টেম্বরের ১২ তারিখে স্ম্যাকডাউনের পর্বে, তিনি সেই প্রতিযোগিতার সন্ধান করতে শুরু করেন, জেফ হার্ডিকে আক্রমণ করেন। পরবর্তী সপ্তাহগুলোতে, কজলভ হার্ডি এবং ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়ন ট্রিপল এইচ উভয়কে আক্রমণ করতে থাকে, অবশেষে তাদের মধ্যে চ্যাম্পিয়নশীপ নিয়ে একটি দ্বন্দ্ব শুরু হয়। ৭ নভেম্বর স্ম্যাকডাউনের পর্বে, জেফ হার্ডির দ্বারা আক্রান্ত হওয়ার পর অযোগ্যতার কারণে দ্য আন্ডারটেকারকে পরাজিত করার পর, কোজলভ ট্রিপল এইচ এর বিরুদ্ধে একটি ম্যাচ জয়লাভ করেন। এই ম্যাচে মূলত কজলভ, জেফ হার্ডি এবং ট্রিপল এইচকে অন্তর্ভুক্ত করার কথা ছিল, যদিও স্টোরিলাইন ইনজুরির কারণে হার্ডিকে বাদ দেওয়া হয়। এর ফলে এজকে ম্যাচে যোগ করা হয় যখন খেলা চলছিল, এবং শেষ পর্যন্ত এজ ট্রিপল এইচকে পিন করে শিরোপা জিতে নেয়। তিনি ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন, এবং ইসিডাব্লিউ চ্যাম্পিয়ন ম্যাট হার্ডির বিরুদ্ধে আরেকটি টাইটেল শটে পরাজিত হন। এর ফলে আরমাগিদোনে দুই জনের সাক্ষাৎ হয়, যেখানে কজলোভ একটি অ-শিরোনাম ম্যাচে হার্ডিকে পরাজিত করে তার প্রথম পে-পার-ভিউ জয় লাভ করেন। কোজলভ ২০০৯ রয়্যাল রাম্বল ম্যাচে অংশ নেন, ষষ্ঠ প্রতিযোগী হিসেবে, কিন্তু ট্রিপল এইচ দ্বারা পরাজিত হন গ্রেট খালি, কার্লিটো এবং মন্টেভিয়াস পোর্টারকে পরাজিত করে। এরপর তিনি নো ওয়ে আউট এলিমিনেশন চেম্বার ম্যাচের অংশ হিসেবে যোগ্যতা অর্জন করেন, যেখানে তিনি আন্ডারটেকার থেকে লাস্ট রাইড পাওয়ার পর প্রথমবারের মতো পিন পান, যদিও তিনি ওয়ান-অন-ওয়ান প্রতিযোগিতায় অপরাজিত ছিলেন। ২০০৯ সালের ২রা মার্চ তারিখে, র-এর একটি পর্বে, কজলোভের অপরাজিত ধারা শেষ হয়, যেখানে তিনি শন মাইকেলসের কাছে পরাজিত হন; এই ম্যাচটি ছিল রেসলম্যানিয়া এক্সএক্সভিতে আন্ডারটেকারের মুখোমুখি হওয়ার সুযোগ। স্ম্যাকডাউনে তার প্রথম একক পরাজয় আসে ১৩ মার্চ, দ্য আন্ডারটেকার এর বিপক্ষে। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়নশিপের অনুধাবন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি আরেকবার ঘড়িকে পেটানোর চেষ্টা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কখনো চ্যাম্পিয়নশিপ জিততে পেরেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি এখনো ডাব্... | [
{
"answer": "তিনি প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করেন এবং একটি বিট দ্য ক্লক চ্যালেঞ্জ ম্যাচ জিততে ব্যর্থ হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 209,866 |
wikipedia_quac | ১৩ই এপ্রিল, ২০০৯ তারিখে, কোজলোভকে ২০০৯ সালের ডাব্লিউডাব্লিউই ড্রাফটের অংশ হিসেবে ইসিডাব্লিউ ব্র্যান্ডে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। খসড়ার অল্প কিছুদিন পরে, রাশিয়ান সেনাবাহিনীতে তিনি যে প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন তা তুলে ধরার জন্য তার চরিত্রকে দুর্বল করে দেওয়া হয়েছিল। তিনি এই ব্র্যান্ডের প্রথম ম্যাচ জিতেন যখন তিনি একজন স্থানীয় প্রতিযোগীকে খুব সহজেই পরাজিত করেন। ৩০ জুন ইসিডাব্লিউর সিফি পর্বে তিনি উইলিয়াম রেগালের সাথে ক্রিস্টিয়ান ও টমি ড্রিমারকে পরাজিত করেন। ইসিডাব্লিউতে একক প্রতিযোগিতায় তার প্রথম পরাজয় আসে ৯ জুলাই ইসিডাব্লিউ এর পর্বে, যেখানে তিনি নাইট অফ চ্যাম্পিয়নে টমি ড্রিমারের ইসিডাব্লিউ চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য ক্রিস্টিয়ানের কাছে ১ প্রতিযোগীর ম্যাচে হেরে যান। ২১ জুলাই, কোজলভ এজিকিয়েল জ্যাকসনের সাথে একটি কোণ শুরু করেন, যেখানে, সপ্তাহের পর সপ্তাহ, তাদের একজন স্থানীয় প্রতিযোগীকে সহজেই পরাজিত করার পর, অন্য একজন বেরিয়ে এসে তাদের শেষ চালটি এক-আপম্যানশিপের খেলায় পরাজিত প্রতিপক্ষের উপর প্রয়োগ করতেন। ১৮ আগস্ট ইসিডাব্লিউ-এর পর্বে, জ্যাকসন ইসিডাব্লিউ চ্যাম্পিয়ন ক্রিশ্চিয়ানের সাথে কজলোভ এবং এক নম্বর প্রতিযোগী উইলিয়াম রেগালের দলের বিরুদ্ধে খেলেন। জ্যাকসন ক্রিস্টিয়ানের দিকে ঝুঁকে পড়েন এবং রেগাল ও কজলোভের সাথে একটি জোট গঠন করেন। কজলভ ও জ্যাকসন ইসিডব্লিউ চ্যাম্পিয়নশীপে ক্রিশ্চিয়ানের সাথে রেজিলকে সহায়তা করেন। ইসিডাব্লিউ-এর ১৫ ডিসেম্বর পর্বে, কোজলোভ রেগালের সাথে একটি ইসিডাব্লিউ হোমকামিং রয়্যাল কোয়ালিফাইং ম্যাচে জ্যাকসনের মুখোমুখি হন। ম্যাচ চলাকালীন সময়ে, রিগাল রিংসাইডে থাকাকালীন তার পা টেনে নিয়ে যান, যার ফলে ম্যাচটিতে তাকে মূল্য দিতে হয়। ম্যাচের পর, কজলভ রেগালকে আক্রমণ করার চেষ্টা করেন, কিন্তু জ্যাকসন তাকে পিছন থেকে ধাক্কা দেন এবং দুজনেই কজলভকে আক্রমণ করেন। এটি কজলোভকে রুথলেস রাউন্ডটেবিল থেকে আলাদা করে, তাকে একটি মুখ চরিত্র করে তোলে। | [
{
"question": "কোন শোতে কজলভের অভিষেক হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কজলভ তার প্রথম ম্যাচে কাকে পরাজিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন তারিখে কজলোভের অক্ষুণ্ণ ধারা শেষ হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জুলাই মাসের ১১ তারিখে অনুষ্ঠিত খেলায় কোন ভিডি... | [
{
"answer": "৩০ জুন ইসিডাব্লিউ-এর সিফাই-এ, তিনি তার প্রথম ম্যাচ জিতেন যখন তিনি একজন স্থানীয় প্রতিযোগীকে খুব সহজেই পরাজিত করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন স্থানীয় প্রতিযোগীকে পরাজিত করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২১ জুলাই, ২০০৯।",
"turn_id": 3
},
{
"answe... | 209,867 |
wikipedia_quac | ফ্রুসিয়ান্তে তার বন্ধু ওমর রদ্রিগেজ-লোপেজের সাথে সহযোগিতা অব্যাহত রাখেন। দ্য মার্স ভল্টার স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য বেডলাম ইন গলিয়াথ এবং অক্টহেড্রন এবং রড্রিগেজ- লোপেজের একক অ্যালবাম সে ডাইস বিসোন্তে, নো বুফালো এবং ক্যালিব্রেশন (ইজ পুশিং লাক অ্যান্ড চাবি টু ফার) এর গিটারের কাজ করার পাশাপাশি, তিনি রড্রিগেজ- লোপেজের পরিচালক চলচ্চিত্র অভিষেক, দ্য সেন্টিমেন্টাল এর নির্বাহী প্রযোজক হিসেবে কাজ করেন। ২০১০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে রটারডাম চলচ্চিত্র উৎসবে চলচ্চিত্রটি প্রথম প্রদর্শিত হয়। এই চলচ্চিত্রে কাজ করার পাশাপাশি, ২০১০ সালের মে মাসে ফ্রুসিয়ান্তে এবং রড্রিগেজ-লোপেজ দুটি যৌথ রেকর্ড প্রকাশ করেন। প্রথমটি হল ওমর রদ্রিগেজ-লোপেজ এবং জন ফ্রুসিয়েন্তে, তাদের দুজনের একটি অ্যালবাম, অন্যটি একটি কোয়ার্টেট রেকর্ড, সেপুলক্রোস দে মিয়েল, যার মধ্যে রড্রিগেজ-লোপেজ, ফ্রুসিয়েন্তে, হুয়ান আলদেরেতে এবং মার্সেল রড্রিগেজ-লোপেজ রয়েছে। এছাড়াও তিনি জো ডালস্যান্ড্রোর উপর ভিত্তি করে নির্মিত "লিটল জো" তথ্যচিত্রে সঙ্গীত প্রদান করেন। ২০০৯ সালে তিনি "দ্য হার্ট ইজ আ ড্রাম মেশিন" নামে একটি তথ্যচিত্রে অভিনয় করেন। তার পূর্ণ দৈর্ঘ্য, পঁয়তাল্লিশ মিনিটের সাক্ষাৎকার ডিভিডি মুক্তির বিশেষ বৈশিষ্ট্যে পাওয়া যাবে। ২০১১ সালের ৭ ডিসেম্বর, রেড হট চিলি পেপার্সকে রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমের ২০১২ সালের অন্তর্ভুক্ত করা হয়। সেই একই দিনে একটি সাক্ষাৎকারে অ্যান্থনি কিডিস ফ্রুসিয়ান্তে এবং তিনি অনুষ্ঠানে উপস্থিত থাকবেন কিনা সে বিষয়ে কথা বলেন। কিডিস বলেন, "সে আসবে কি আসবে না, তা আমার পক্ষে অনুমান করা সম্ভব। আমি কল্পনা করতে পারি না যে তিনি তা করবেন, কিন্তু এটা 'আপনি কখনও জানেন না' ধরনের জিনিস। আমি তার সাথে অনেক দিন ধরে কথা বলিনি। আমি জানি না সে এখন কোথায় আছে। সে অবশ্যই স্বাগত জানানোর চেয়ে বেশি কিছু হবে, এবং যদি সে তা করে তাহলে তাকে আলিঙ্গন করা হবে। যদি সে তা না করে, তাহলে সেটাও দারুণ।" ফ্লি এও বলেন, "তিনি আমাদের জন্য অনেক মহৎ উপহার রেখে গেছেন। তিনি একজন অসাধারণ সঙ্গীতজ্ঞ এবং গীতিকার যিনি আমাদের ব্যান্ডকে অনেক কিছু দিয়েছেন। তার জন্য আমার সব অনুভূতি, ব্যান্ডে না থাকার জন্য... তিনি সত্যিই আমাদের এক উচ্চ পর্যায়ে নিয়ে গিয়েছিলেন।" এপ্রিল মাসে রেড হট চিলি পেপার্সের রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্তির জন্য তিনি উপস্থিত থাকতে অস্বীকার করেন। | [
{
"question": "সেখানে কোন কোন সহযোগিতা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অ্যালবাম নিয়ে কাজ করছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি আরও অন্যান্য প্রকল্পে কাজ করছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তথ্যচিত্রের অংশ ছিলেন?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "ফ্রুসিয়ান্তে তার বন্ধু ওমর রদ্রিগেজ-লোপেজের সাথে সহযোগিতা অব্যাহত রাখেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সে ডাইস বিসোন্তে, নো বুফালো, এবং ক্যালিব্রেশন (ইজ পুশিং লাক এন্ড চাবি টু ফার) অ্যালবামে কাজ করছিলেন। )",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
... | 209,868 |
wikipedia_quac | এরপর দলটি আরও চার বছর টিকে ছিল, যদিও ১৯৭০ সালের পর তাদের মর্যাদা ও বাণিজ্যিক সাফল্য ধীরে ধীরে হ্রাস পেয়েছিল। জো বয়েড, যার দক্ষতাপূর্ণ পরিচালনা ব্যান্ডটির আন্তর্জাতিক সাফল্যে অনেক অবদান রেখেছিল, তাদের পরিচালনা বন্ধ করে দেয় এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসে। দলটি এলেক্ট্রা রেকর্ডস ত্যাগ করে এবং আইল্যান্ডের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যার জন্য তারা পাঁচটি অ্যালবাম রেকর্ড করে। প্রথমটি ছিল "বি গ্ল্যাড..." চলচ্চিত্রের জন্য একটি সাউন্ডট্র্যাক, এবং এর পরে ছিল একাল্টিক লিকুইড অ্যাক্রোব্যাটস অব রিগার্ডস দ্য এয়ার, যা কিছু সময়ের জন্য তাদের সেরা অ্যালবাম হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি ট্যুর এবং রেকর্ড অব্যাহত রাখে। ১৯৭১ সালে রোজ সিম্পসন চলে যান এবং তার স্থলাভিষিক্ত হন ম্যালকম লে ম্যাস্ত্রে, যিনি পূর্বে স্টোন মাঙ্কি দলের সদস্য ছিলেন। মাইক হেরন একটি বহুল প্রশংসিত একক অ্যালবাম, স্মাইলিং মেন উইথ ব্যাড রিপ্রেজেন্টেশন রেকর্ড করার জন্য সময় করে নেন, যা, আইএসবির স্ব-সংরক্ষিত প্রযোজনার বিপরীতে, বেশ কয়েকজন অতিথিকে উপস্থাপন করে, তাদের মধ্যে পিট টাউনশেন্ড, রনি লেন, কিথ মুন, জন কেইল এবং রিচার্ড থম্পসন ছিলেন। পরের বছর লিকোরিস চলে যান এবং তার স্থলাভিষিক্ত হন এডিনবরার জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞ জেরার্ড ডট। তিনি হেরন ও উইলিয়ামসের বন্ধু ছিলেন। উইলিয়ামস একটি একক অ্যালবাম, মিরর রেকর্ড করেন, যা তার কিছু অসাধারণ কণ্ঠ কর্মক্ষমতা তুলে ধরে। ব্যান্ডটির পরিবর্তিত লাইনআপ, বেস গিটারে স্ট্যান স্নাইয়ার (ওরফে "স্ট্যান লি"), ড্রামসে জ্যাক ইনগ্রাম এবং ইলেকট্রিক গিটারে গ্রাহাম ফোর্বস আরও প্রচলিত বিস্তৃত রক দলের দিকে এগিয়ে যায়। দ্বীপের জন্য তাদের চূড়ান্ত অ্যালবামগুলি হতাশাজনকভাবে গৃহীত হয় এবং ১৯৭৪ সালে লেবেলটি তাদের বাদ দেয়। এই সময়ের মধ্যে, উইলিয়ামস এবং হেরোনের মধ্যে সংগীত নীতি নিয়ে মতবিরোধ অপরিবর্তনীয় হয়ে পড়ে এবং তারা ১৯৭৪ সালের অক্টোবরে বিভক্ত হয়ে যায়। | [
{
"question": "১৯৭১ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৭১ থেকে ১৯৭৪ সালের মধ্যে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি দল ছেড়ে চলে গেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "১৯৭১ সালে, রোজ সিম্পসন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মাইক হেরন একটি বহুল প্রশংসিত একক অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",... | 209,869 |
wikipedia_quac | ১৯৬৮ সালে ব্যান্ডটি তাদের দুটি সর্বাধিক-বিস্তৃত অ্যালবাম, দ্য হ্যাংম্যানস বিউটিফুল ডটার এবং ডাবল এলপি উই ট্যাম এবং দ্য বিগ হাজ (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দুটি পৃথক অ্যালবাম হিসাবে প্রকাশিত) প্রকাশ করে। ১৯৬৮ সালের মার্চে মুক্তির পর হ্যাংম্যান ইউকে অ্যালবাম চার্টে শীর্ষ ৫ নম্বরে উঠে আসে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। লেড জেপেলিনের রবার্ট প্ল্যান্ট বলেন তার দল হ্যাংম্যান এর খেলা এবং নির্দেশ অনুসরণ করে তাদের পথ খুঁজে পেয়েছে। ব্যান্ডটির পূর্ববর্তী অ্যালবাম থেকে প্রস্থানের পর, সেটটি আরও স্তরযুক্ত প্রযোজনার উপর ব্যাপকভাবে নির্ভর করে, সেই সময় নতুন মাল্টিট্র্যাক রেকর্ডিং কৌশলের কল্পনামূলক ব্যবহার করে। এই অ্যালবামে উইলিয়ামসনের বেশ কিছু সুস্পষ্ট স্বপ্নের মত গান ছিল, যেমন "দ্য মিনোটাউরস সং", একটি অতিপ্রাকৃত সঙ্গীত-হল প্যারোডি যা পৌরাণিক পশুর দৃষ্টিকোণ থেকে বলা হয়েছে, এবং এর কেন্দ্রীয় অংশ ছিল হেরনের "আ ভেরি সেলুলার সং", জীবন, প্রেম এবং অ্যামিবাসের উপর ১৩ মিনিটের প্রতিফলন, এর জটিল কাঠামো বাহামার আধ্যাত্মিক (আই বিড) অন্তর্ভুক্ত। এই অ্যালবামে উইলিয়ামস এবং হেরন তাদের বান্ধবী, লিকোরিস ম্যাককেচনি এবং রোজ সিম্পসনকে ব্যান্ডে যুক্ত করেন, যাতে তারা অতিরিক্ত কণ্ঠ এবং বিভিন্ন যন্ত্র, যেমন অর্গান, গিটার এবং পারকাশন যোগ করতে পারে। প্রাথমিকভাবে তাদের প্রাথমিক দক্ষতা সত্ত্বেও, সিম্পসন দ্রুত একজন দক্ষ বেস গিটারবাদক হয়ে ওঠেন, এবং ম্যাককিনির কিছু গান ব্যান্ড দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল। ১৯৬৮ সালের প্রথম দিকে গ্রুপটি যুক্তরাজ্যের প্রধান স্থানগুলি পূরণ করতে সক্ষম হয়। তারা তাদের লোক ক্লাব উৎস পিছনে ফেলে এবং একটি দেশব্যাপী সফর শুরু করে লন্ডন রয়্যাল ফেস্টিভাল হলে একটি সমালোচনামূলক প্রশংসিত উপস্থিতি অন্তর্ভুক্ত করে। পরের বছর তারা রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে, উন্মুক্ত উৎসবগুলিতে এবং সান ফ্রান্সিসকো ও নিউ ইয়র্কের ফিলমোর অডিটোরিয়ামের মতো মর্যাদাপূর্ণ রক ভেন্যুতে অভিনয় করেন। নিউ ইয়র্কের ফিলমোর ইস্টে তাদের আবির্ভাবের পর ডেভিড সিমন্স (আগের নাম রেক্স রাকিশ এবং ব্রুনো ওল্ফ, জিম কুসকিনের জুগ ব্যান্ডের একসময়ের) দ্বারা সায়েন্টোলজি চর্চা শুরু করেন। জো বয়েড, তার বই হোয়াইট বাইসাইকেলস: মেকিং মিউজিক ইন দ্য ১৯৬০ এবং অন্যান্য স্থানে, বর্ণনা করেন কিভাবে তিনি অনিচ্ছাকৃতভাবে তাদের "ধর্মান্তরের" জন্য দায়ী ছিলেন যখন তিনি সাইমনসকে ব্যান্ডটির সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি একজন সায়েন্টোলজিস্ট হয়ে তাদের তার অনুপস্থিতিতে তালিকাভুক্ত করতে প্ররোচিত করেছিলেন। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে সায়েন্টোলজির জন্য ব্যান্ডটির সমর্থন কিছু ভক্তদের মধ্যে বিতর্কিত ছিল এবং অনেকে তাদের কাজের মানের পতনের সূচনা হিসাবে দেখেছিল। ১৯৬৯ সালে ওজ ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ব্যান্ডটি এর সাথে তাদের সম্পৃক্ততার বিষয়ে উৎসাহের সাথে কথা বলে, যদিও তাদের পরবর্তী অ্যালবামগুলির উপর এর প্রভাবের প্রশ্নটি তখন থেকে অনেক আলোচনার সৃষ্টি করেছে। ১৯৬৮ সালের নভেম্বর মাসে মার্কিন সফরের পূর্বে রেকর্ড করা তাদের অ্যালবাম উই ট্যাম অ্যান্ড দ্য বিগ হেজ ছিল হ্যাংম্যানের চেয়ে কম পরীক্ষামূলক এবং হালকা, কিন্তু ধারণাগতভাবে আরও বেশি অ্যাভান্ট-গার্ড, যা পুরাণ, ধর্ম, সচেতনতা এবং পরিচয়ের বিষয়বস্তুর সাথে সম্পূর্ণ সংযুক্ত ছিল। উইলিয়ামসনের অন্যান্য জগতের গান এবং দর্শন অ্যালবামটিকে প্রভাবিত করে, যদিও হেরনের আরও ভিত্তিমূলক ট্র্যাকগুলিও তার সবচেয়ে সেরা, এবং দুটি দৃষ্টিভঙ্গির মধ্যে বৈপরীত্য রেকর্ডটিকে জীবনের একটি ইন্দ্রিয়গত অভিজ্ঞতা এবং আধ্যাত্মিক অর্থ অন্বেষণের মধ্যে অনন্য গতিশীল মিথস্ক্রিয়া প্রদান করে। রেকর্ডটি দ্বৈত অ্যালবাম এবং একই সাথে দুটি পৃথক এলপি হিসাবে মুক্তি পায়, একটি কৌশল যা চার্টগুলিতে তার প্রভাব হ্রাস করে। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডগুলোর সবচেয়ে বড় হিটটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি একক চার্টের শীর্ষে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা দ্য হ্যাংম্যান'স বিউটিফুল ডটার এবং ডাবল এলপি উই ট্যাম এবং দ্য বিগ হাজ মুক্তি দেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির সবচেয়ে বড় হিট ছিল \"দ্য ওয়াল\"",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},... | 209,870 |
wikipedia_quac | মেফিল্ড ১৯৫৬ সালে আর্থার, রিচার্ড ব্রুকস ও জেরি বাটলারের সাথে রুস্টারসে যোগ দেন। দুই বছর পর, এখন স্যাম গুডেনসহ রোস্টাররা ছাপ ফেলেছিল। ব্যান্ডটি বাটলারের সাথে দুটি হিট একক "ফর ইয়োর প্রেশাস লাভ" এবং "কাম ব্যাক মাই লাভ" প্রকাশ করে। মেফিল্ড সাময়িকভাবে তার সাথে যান এবং বাটলারের পরবর্তী হিট "হি উইল ব্রেক ইউর হার্ট"-এ সহ-লেখক ও অভিনয় করেন। তিনি ব্যান্ডটির প্রধান গায়ক হয়ে ওঠেন এবং "জিপসি ওম্যান" দিয়ে ব্যান্ডটির হয়ে গান গাওয়া শুরু করেন। তাদের হিট গান "আমেন" (শীর্ষ ১০), একটি পুরাতন গসপেল সুরের হালনাগাদ সংস্করণ, ১৯৬৩ সালে ইউনাইটেড আর্টিস্টস ফিল্ম লিলিস অফ দ্য ফিল্ডের সাউন্ডট্র্যাকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যেখানে সিডনি পোয়াটিয়ার অভিনয় করেছিলেন। "কিপ অন পুশিং", "পিপল গেট রেডি", "ইট'স অল রাইট" (শীর্ষ ১০), "টকিং অ্যাবাউট মাই বেবি" (শীর্ষ ২০) এবং "ওম্যান'স গট সোল"। ১৯৬৮ সালে তিনি শিকাগোতে তার নিজস্ব লেবেল কার্টম রেকর্ডস গঠন করেন এবং ইমপ্রেশন্স তার সাথে যোগ দেয় এবং তাদের হিটের ধারা অব্যাহত রাখে, যার মধ্যে রয়েছে "ফুল ফর ইউ", "দিস ইজ মাই কান্ট্রি", "চয়েস অফ কালারস" এবং "চেক আউট ইউর মাইন্ড"। মেফিল্ড ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিকে নাগরিক অধিকার আন্দোলনের অধিকাংশ গান রচনা করেন, কিন্তু দশকের শেষ দিকে তিনি জেমস ব্রাউন ও স্লি স্টোনের সাথে ব্ল্যাক প্রাইড আন্দোলনে অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন। মেফিল্ডের "উই আর আ উইনার" ছিল এবিসির জন্য তাদের শেষ প্রধান হিট। ১৯৬৭ সালের শেষের দিকে যখন এটি মুক্তি পায়, তখন এটি কালো শক্তি এবং কালো গর্ব আন্দোলনের একটি গান হয়ে ওঠে, যেমন তার আগের "কিপ অন পুশিং" (যার শিরোনাম "আমরা একজন বিজয়ী" এবং "মোভ অন আপ" গানে উদ্ধৃত করা হয়েছে) মার্টিন লুথার কিং জুনিয়র এবং নাগরিক অধিকার আন্দোলনের জন্য একটি গান ছিল। মেফিল্ড শিকাগোতে ইমপ্রেশনস-এর বাইরে, অন্যান্য অনেক শিল্পীর জন্য হিট লেখা এবং প্রযোজনার জন্য একটি সমৃদ্ধ গান লেখক ছিলেন। তিনি মেফিল্ড এবং উইন্ডি সি লেবেলের মালিক ছিলেন যা ক্যামিও-পার্কওয়ে দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল এবং কার্টোম (প্রথম স্বাধীন, তারপর বুদ্দাহ দ্বারা বিতরণ করা হয়, তারপর ওয়ার্নার ব্রাদার্স এবং অবশেষে আরএসও) এবং থমাস লেবেল (প্রথম স্বাধীন, তারপর আটলান্টিক দ্বারা বিতরণ করা হয়, তারপর আবার স্বাধীন এবং অবশেষে বুদ্দা) এর অংশীদার ছিলেন। মেফিল্ডের সেরা গান লেখার সাফল্যের মধ্যে ছিল তিনটি হিট গান যা তিনি "হি উইল ব্রেক ইউর হার্ট", "ফাইন্ড আন্ডার গার্ল" এবং "আই'ম এ-টেলিং ইউ" এর জন্য জেরি বাটলারের জন্য লিখেছিলেন। তার কণ্ঠ খুব স্পষ্ট। এছাড়াও তিনি ইয়ান ব্র্যাডলির "মা ডিডন্ট লাই" রচনা ও পরিচালনা করে সফলতা অর্জন করেন। ১৯৬৩ সাল থেকে তিনি ওকে রেকর্ডস (কার্ল ডেভিসের প্রযোজনায়) এর জন্য লেখা ও আয়োজন করার কাজে ব্যাপকভাবে জড়িত ছিলেন, যার মধ্যে মেজর ল্যান্স, ওয়াল্টার জ্যাকসন, বিলি বাটলার এবং দ্য আর্টিস্টিকস এর হিট অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই ব্যবস্থা ১৯৬৫ সাল পর্যন্ত চলে। | [
{
"question": "এই কথাগুলোর অর্থ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন সঙ্গীত রেকর্ড করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন সঙ্গীত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কী ধরনের সংগীত তৈরি... | [
{
"answer": "ইমপ্রেশন্স মেফিল্ড, ব্রুকস এবং বাটলারের সাথে একটি ব্যান্ড ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রোস্টারের সদস্যরা, পরবর্তীতে ইম্প্রেশনস নামে পরিচিত ছিল, আর্থার এবং রিচার্ড ব্রুকস এবং জেরি বাটলার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "... | 209,871 |
wikipedia_quac | ম্যানিং নিউ অরলিয়েন্সে বসবাস করতে থাকেন, যদিও তিনি অক্সফোর্ড, মিসিসিপিতে একটি কন্ডোর মালিক, যেখানে তিনি হারিকেন ক্যাটরিনার পরে স্থানান্তরিত হন। তিনি সেন্টস রেডিও ও টেলিভিশন সম্প্রচারের বিশ্লেষক হিসেবে কাজ করেছেন এবং সিবিএস স্পোর্টস কলেজ ফুটবল সম্প্রচারের ধারাভাষ্যকার হিসেবে কাজ করেছেন। অর্চি দক্ষিণ-পূর্ব লুইজিয়ানায় পণ্যের বাণিজ্যিক মুখপাত্র হিসেবে কাজ করেছেন, যেখানে তিনি অনেক ভক্তদের কাছে জনপ্রিয়। তার তিন ছেলে কুপার, পেটন এবং এলির সাথে কাজ করে, আর্চি প্রতি গ্রীষ্মে ম্যানিং পাসিং একাডেমির আয়োজন করেন। এই ক্যাম্প ৮-১২ গ্রেডের তরুণ খেলোয়াড়দের একত্রিত করে যারা হাই স্কুলের কোচ এবং কলেজের খেলোয়াড়দের সাথে কাজ করে। ২০০৭ সালে ম্যানিংকে বয় স্কাউটস অব আমেরিকা কর্তৃক সিলভার বাফালো পুরস্কার প্রদান করা হয়। সিলভার বাফালো হচ্ছে জাতীয় ভিত্তিতে তরুণদের সেবা প্রদানের জন্য সর্বোচ্চ পুরস্কার। ২০০৭ সালে ম্যানিংকে ইউনাইটেড পার্সেল সার্ভিসের মুখপাত্র হিসেবে নিয়োগ দেয়া হয়। তিনি ইউএস ডেলিভারি ইন্টারসেপ্ট চ্যালেঞ্জ ভিডিও প্রতিযোগিতার জন্য একটি বিজ্ঞাপন প্রচারণায় উপস্থিত ছিলেন, যা উচ্চ বিদ্যালয় এবং যুব খেলা থেকে ফুটবল ইন্টারসেপ্টের অপেশাদার ভিডিওর জন্য আবেদন করেছিল। পুরস্কারের মধ্যে ম্যানিংয়ের সাথে একটি টেইলগেট পার্টি এবং ম্যানিং-এর আঁকা ফুটবল ছিল। অক্টোবর, ২০১৩ সালে কলেজ ফুটবল প্লেঅফ, প্লেঅফ, পোস্ট সিজন, সিলেকশন কমিটির ১৩ সদস্যের একজন হিসেবে মনোনীত হন। তিনি কলেজ ফুটবল হল অব ফেমের তিনজন মনোনীত সদস্যের একজন। ২০১৪ সালে স্বাস্থ্যগত কারণে তিনি কলেজ ফুটবল প্লেঅফ কমিটি থেকে পদত্যাগ করেন। তিনি বর্তমানে ম্যানিংস নামে একটি ফুটবল-ভিত্তিক রেস্তোরাঁর মালিক। | [
{
"question": "এনএফএলে থাকার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কতক্ষণ ধরে সেন্টস রেডিওর বিশ্লেষক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন সম্প্রচার করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি দক্ষিণ-পূর্ব লুইজিয়ানায় কতদিন ছিলেন?",
... | [
{
"answer": "তিনি সেন্টস রেডিও এবং টেলিভিশন সম্প্রচারের বিশ্লেষক হিসেবে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সেন্টস রেডিওর একজন বিশ্লেষক ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি দীর্ঘদিন দক্ষিণ-পূর্ব লুইজিয়ানায় ছিলেন।",
... | 209,872 |
wikipedia_quac | একটি রিবন নিয়ন্ত্রক বা অন্যান্য বেহালা-সদৃশ ব্যবহারকারী ইন্টারফেস সিন্থেসাইজার প্যারামিটার নিয়ন্ত্রণ করতে ব্যবহার করা যেতে পারে। ধারণাটি ১৯২২ সালে লিওন থেমিনের প্রথম ধারণা এবং ১৯৩২ সালে ফিঙ্গারবোর্ড থেমিন এবং কীবোর্ড থেমিন, ১৯২৮ সালে মরিস মার্টেনটের ওন্ডেস মারটেনট (একটি ধাতব রিং পিছলে), ফ্রেডরিক ট্রাউটউইনের ১৯২৯ ট্রাউটোনিয়াম (হাতের চাপ) এবং পরে রবার্ট মোগ দ্বারা ব্যবহৃত হয়েছিল। রিবন নিয়ন্ত্রকের কোন চলমান অংশ নেই। এর পরিবর্তে, একটা আঙুলকে নিচে চেপে রাখা হলে এবং সেই আঙুলকে অনুসরণ করা হলে, সেটা কোনো একটা জায়গায় সরু, নমনীয় অনুভূমিক রেখার সঙ্গে বৈদ্যুতিক যোগাযোগ স্থাপন করে, যেগুলোর বৈদ্যুতিক ক্ষমতা এক প্রান্ত থেকে অন্য প্রান্তে পরিবর্তিত হয়। পুরনো আঙ্গুলের বোর্ডগুলো একটা লম্বা তার দিয়ে আটকানো প্লেটের ওপর চাপ দিত। একটি রিবন নিয়ন্ত্রক একটি টাচপ্যাডের অনুরূপ, কিন্তু একটি রিবন নিয়ন্ত্রক শুধুমাত্র রৈখিক গতি নিবন্ধন করে। যদিও এটি নিয়ন্ত্রণ ভোল্টেজ দ্বারা প্রভাবিত যে কোনও পরামিতি চালাতে ব্যবহার করা যেতে পারে, একটি ফিতা নিয়ন্ত্রক সাধারণত পিচ বাঁকানোর সাথে সম্পর্কিত। ফিঙ্গারবোর্ড নিয়ন্ত্রিত যন্ত্রগুলোর মধ্যে রয়েছে ট্রাউটোনিয়াম (১৯২৯), হেলেরশন (১৯২৯) এবং হেলিওফোন (১৯৩৬), ইলেক্ট্রো-থেরেমিন (টানারিন, ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে), পার্সিফোন (২০০৪) এবং সোয়ার্মট্রন (২০০৪)। একটি রিবন নিয়ন্ত্রক ইয়ামাহা সিএস-৮০ এবং সিএস-৬০, কর্গ ভবিষ্যদ্বাণী এবং কর্গ ট্রিনিটি সিরিজ, কুরজওয়াইল সিনথেসাইজার, মোগ সিনথেসাইজার এবং অন্যান্যগুলিতে একটি অতিরিক্ত নিয়ন্ত্রক হিসাবে ব্যবহৃত হয়। রক সঙ্গীতজ্ঞ কিথ এমারসন ১৯৭০ সাল থেকে মোগ মডিউলার সংশ্লেষকের সাথে এটি ব্যবহার করেন। ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে, বার্কলি কলেজ অফ মিউজিকের সিনথ ল্যাবের কীবোর্ডগুলি মেমব্রেন পাতলা রিবন স্টাইল কন্ট্রোলার দ্বারা সজ্জিত ছিল যা এমআইডিআই আউটপুট দেয়। তারা এমআইডিআই ম্যানেজার হিসাবে কাজ করে, তাদের প্রোগ্রামিং ভাষা তাদের পৃষ্ঠে মুদ্রিত হয়, এবং অভিব্যক্তি / কর্মক্ষমতা সরঞ্জাম হিসাবে কাজ করে। পারফেক্ট ফ্রেটওয়ার্কস কোং এর জেফ ট্রিপ দ্বারা নকশাকৃত, তারা ট্রিপ স্ট্রিপ নামে পরিচিত ছিল। এই রিবন নিয়ন্ত্রকগুলি কীবোর্ডের পরিবর্তে প্রধান এমআইডিআই নিয়ন্ত্রক হিসেবে কাজ করতে পারে, যেমন কন্টিনাম যন্ত্র। | [
{
"question": "ফিঙ্গারবোর্ড কন্ট্রোলার কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফিঙ্গারবোর্ড কন্ট্রোলার কখন তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি সঙ্গীত শিল্পে অনেক ব্যবহৃত হয়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "ফিঙ্গারবোর্ড কন্ট্রোলার হল একটি ডিভাইস যা ব্যবহারকারীকে একটি পাতলা, নমনীয় স্ট্রিপ বরাবর একটি আঙ্গুল চেপে ধরে সিনথেসাইজার পরামিতি নিয়ন্ত্রণ করতে দেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯২২ এবং ১৯৩২ সালে ফিঙ্গারবোর্ড কন্ট্রোলার তৈরি করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যা... | 209,873 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকে, জিন মিশেল জারে, ভ্যাঞ্জেলিস এবং ইসাও তোমিতার মতো ইলেকট্রনিক সঙ্গীত সুরকাররা সফল সংশ্লেষক- নেতৃত্বাধীন বাদ্যযন্ত্র অ্যালবাম প্রকাশ করেন। সময়ের সাথে সাথে, এটি সিন্থপপ, নতুন তরঙ্গের একটি উপধারা, ১৯৭০ এর দশকের শেষের দিকে থেকে ১৯৮০ এর দশকের প্রথম দিকে আবির্ভূত হয়। জার্মান ক্রাউটরক ব্যান্ড যেমন ক্রাফ্টওর্ক এবং টেঙ্গারিন ড্রিম, ব্রিটিশ অভিনয় যেমন জন ফক্স, গ্যারি নুমান এবং ডেভিড বোয়ি, আফ্রিকান-আমেরিকান অভিনয় যেমন জর্জ ক্লিনটন এবং জাপ, এবং জাপানি ইলেকট্রনিক অভিনয় যেমন হলুদ ম্যাজিক অর্কেস্ট্রা এবং কিতারো, এই ধারার উন্নয়নে প্রভাবশালী ছিল। গ্যারি নুমান ১৯৭৯ সালে "ফ্রেন্ডস' ইলেকট্রিক?" এবং "কারস" সিন্থেসাইজারের ব্যাপক ব্যবহার করে। ওএমডির "এনোলা গে" (১৯৮০) স্বতন্ত্র ইলেকট্রনিক পারকাশন এবং একটি সংশ্লেষিত সুর ব্যবহার করে। সফট সেল তাদের ১৯৮১ সালের হিট গান "টাইন্ট লাভ"-এ একটি সংশ্লেষিত সুর ব্যবহার করে। ডুরান ডুরানের কিবোর্ডিস্ট নিক রোডস রোল্যান্ড জুপিটার-৪ এবং জুপিটার-৮ সহ বিভিন্ন সংশ্লেষক ব্যবহার করেছিলেন। তার অভিনীত উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্রসমূহ হল ডেপেচে মোডের "জাস্ট ক্যান্ট গেট এন্স" (১৯৮১), দ্য হিউম্যান লীগের "ডোন্ট ইউ ওয়ান্ট মি" এবং বার্লিনের জন্য জর্জিও মোরোডারের টেক মাই ব্রেথ অ্যাওয়ে (১৯৮৬)। অন্যান্য উল্লেখযোগ্য সিনথপপ গোষ্ঠীগুলির মধ্যে রয়েছে নিউ অর্ডার, ভিজিট, জাপান, মেন উইদাউট হ্যাটস, আল্ট্রাভোক্স, স্প্যান্ডু ব্যালে, কালচার ক্লাব, ইউরিথমিকস, ইয়াজু, থম্পসন টুইনস, এ ফ্লক অফ সিগালস, হেভেন ১৭, ইরাসিউর, সোফ্ট সেল, পেট শপ বয়েজ, ব্রনস্কি বিট, কাজাগোগো, এবিসি, ন্যাকেড আইস। জর্জিও মোরোডার, ব্রায়ান ইনো, ফিল কলিন্স, হাওয়ার্ড জোন্স, স্টিভ ওয়ান্ডার, পিটার গ্যাব্রিয়েল, টমাস ডলবি, কেট বুশ, এনিয়া, মাইক ওল্ডফিল্ড, ডোনাল্ড লুনি, ফ্রাঙ্ক জাপ্পা এবং টড রুন্ডগ্রেন সকলেই সিনথেসাইজার ব্যবহার করেছেন। সংশ্লেষক যন্ত্র সঙ্গীত শিল্পের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ যন্ত্রে পরিণত হয়। | [
{
"question": "সংশ্লেষক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন ধরনের সংগীতের জন্য ব্যবহৃত হয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন উল্লেখযোগ্য শিল্পী এগুলো ব্যবহার করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন বর্তমান শিল্পী এগুলো ব্যবহার করেন?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "সংশ্লেষক একটি ইলেকট্রনিক বাদ্যযন্ত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি সিনথপপ, নতুন তরঙ্গের একটি উপধারার জন্য ব্যবহৃত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যে কোন উল্লেখযোগ্য শিল্পী এগুলো ব্যবহার করেন: গ্যারি নুমান এবং ডেভিড বোয়ি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "... | 209,874 |
wikipedia_quac | এরপর ফিশার মিশিগানের ডেট্রয়েটে বসবাস শুরু করেন, যেখানে তিনি প্রথম লাইভ পারফরম্যান্সে দ্য হাই-লো গানটি শোনার পর অবিলম্বে তার সেবা প্রদান শুরু করেন। পরবর্তী পাঁচ বছরে ফিশার এই দলের সাথে বেশ কয়েকটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন। উপরন্তু, তিনি বেশ কয়েকটি কণ্ঠ ব্যবস্থায় অবদান রাখেন, সেই ক্ষমতা অর্জন করেন; এই ব্যবস্থাগুলিই পরে হার্বি হ্যানকক একটি প্রধান প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেন: [টি] তখন আমি সত্যিই অনেক দূর-প্রসারী স্বরভঙ্গি শিখেছিলাম - যেমন আমি স্পিক লাইক এ চাইল্ড-এ যে সমন্বয়গুলি ব্যবহার করেছিলাম - শুধুমাত্র তা করতে সক্ষম হয়ে। আমি এটা ক্লেয়ার ফিশারের হাই-লো'র ব্যবস্থা থেকে পেয়েছি। ক্লেয়ার ফিশার আমার ঐকতান ধারণার উপর একটা বড় প্রভাব ফেলেছিল... আমি তার শেষ রেকর্ডের কিছু অংশ শুনেছি, আর সে এখনো অদ্ভুত সব কাজ করছে। আর, অবশ্যই, তিনি একজন চমৎকার পিয়ানোবাদকও ছিলেন। কিন্তু ঐ স্বরসঙ্গতিগুলোই ছিল প্রথম যা আমি শুনেছিলাম। আমি তাকে ভয় পেতাম। ১৯৫৮ সালে ফিশার যখন হলিউডে চলে যান, তখন তিনি পূর্ব এল.এ.-তে ল্যাটিন জ্যাজ সম্পর্কে আরও জানার জন্য যান। তিনি মোডেস্টো ডুরানের সাথে চারাঙ্গায় দল গঠন করেন এবং বিভিন্ন দলের সাথে খেলা শুরু করেন। ১৯৫৯ সালের ২রা নভেম্বর তিনি এই ধারার সাথে বিশেষভাবে ফলপ্রদ সম্পর্ক গড়ে তোলেন যখন তিনি একই বিল নিয়ে প্রথম লস অ্যাঞ্জেলেস জ্যাজ উৎসবে হাই-লো এর সাথে উপস্থিত হন। তার অভিনয় ও আয়োজন উভয়ই তাজাদেরের উপর তাৎক্ষণিক প্রভাব ফেলে, যিনি ফিশারকে পরবর্তী তিন বছর ধরে বেশ কয়েকটি রেকর্ডিং-এ কাজ করার জন্য নিয়োগ দেন; তারা দুজনেই সত্তরের দশকের মাঝামাঝি সময়ে পুনরায় একত্রিত হন, যার ফলে ফিশারের নিজস্ব ল্যাটিন জ্যাজ ইউনিট সালসা পিকান্তে গঠিত হয়। ১৯৬১ সালে, ফিশার এলিজেতে কারদোসো এবং জোয়াও গিলবার্তোর রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে ব্রাজিলীয় সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। এই আবিষ্কার এবং মেক্সিকান সুরকার মারিও রুইজ আর্মেঙ্গলের সঙ্গীতের সাথে তাঁর পরিচয় ফিশারকে ১৯৬২ সালের এলপি ক্যাল তাজাদেরের সাথে সহযোগিতা করতে পরিচালিত করে, যা আর্মেঙ্গলের সঙ্গীত এবং সমসাময়িক ব্রাজিলিয়ান সুরকারদের যৌথভাবে নিবেদিত ছিল। পরের বছর ফিশার দুটি বোসা নোভা-ভিত্তিক এলপিতে স্যাক্সোফোনবাদক বুড শ্যাঙ্কের সাথে সহযোগিতা করেন এবং পিয়ানোবাদক জর্জ শেয়ারিং এর জন্য আরেকটি এলপি তৈরি করেন। দ্য হাই-লো'র সময়, ফিশার ট্রাম্পটার ডোনাল্ড বার্ডের একটি রেকর্ডের ব্যবস্থা করেন, যা, ফিশারের স্ট্রিং এবং বীণা ব্যবহারের কারণে, একটি অপ্রচলিত, বিষাদময় গুণ দিয়ে সুপরিচিত মানগুলি অনুপ্রাণিত করে। যদিও অ্যালবামটি চূড়ান্তভাবে মুক্তি পাওয়ার ২৫ বছর পূর্বে ছিল, সেপ্টেম্বর আফটারনুন ডিজি গিলেস্পির জন্য একটি কপি বাজানোর সাথে সাথে লভ্যাংশ প্রদান করে। অন্যদিকে, গিলেস্পি ফিশারকে তার নিজের অ্যালবাম, এ পোর্ট্রেট অব ডিউক এলিংটন-এর জন্য পিতলের ও কাঠের তৈরি একটি ছোট সংকলনের ব্যবস্থা করার জন্য ভাড়া করেন, যা ভালভাবেই গৃহীত হয়েছিল। ১৯৬০ সালে ভাইব্রফোনবাদক ক্যাল তাজাদের ও পিয়ানোবাদক জর্জ শেয়ারিং এর অ্যালবাম প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "তার প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন ভূমিকা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এলএ... | [
{
"answer": "তার প্রথম কাজ ছিল দ্য হাই-লো'স নামক গানের দলের সাথে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার ভূমিকা ছিল পিয়ানোবাদক এবং অ্যারেঞ্জার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি বিভিন্ন দলে... | 209,875 |
wikipedia_quac | ১৯৭৫ সালে, দশ বছরের স্টুডিও কাজ এবং শৈল্পিকভাবে সফল কিন্তু অস্পষ্ট একক রেকর্ডের পর, ফিশার একটি নতুন নির্দেশনা খুঁজে পান। হ্যানকক ও চিক কোরিয়ার মতো তিনিও বৈদ্যুতিক কিবোর্ডের একজন অগ্রদূত ছিলেন এবং সেই ক্ষমতাবলে তিনি ভাইব্রেফোনিস্ট ক্যাল তাজাদেরের দলে যোগ দেন। টিজাদেরের সাথে পুনর্মিলন ল্যাটিন-আমেরিকান সঙ্গীতের প্রতি ফিশারের ভালবাসার এক নতুন প্রেরণা দেয়। তিনি লাতিন সঙ্গীতজ্ঞদের নিয়ে "সালসা পিকান্তে" নামে একটি দল গঠন করেন। পরবর্তীতে তিনি "২ + ২" হিসেবে পৃথকভাবে চারজন গায়ককে অন্তর্ভুক্ত করেন। অ্যালবামটি ২+২ ১৯৮১ সালে একটি গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে। এরপর তিনি এবং মাঝে মাঝে ভয়েস গ্রুপ এবং ফ্রি ফল এর সাথে রেকর্ড করেন। ফ্রি ফল তিনটি বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে এবং "বেস্ট জ্যাজ অ্যালবাম বাই আ ভোকাল ডু অর গ্রুপ" বিভাগে পুরস্কার লাভ করে। ক্রেজি বার্ড যন্ত্রসঙ্গীত দল এবং একা একা, হ্যামবার্গ স্টেইনওয়েতে রেকর্ডকৃত একটি একক পিয়ানো অ্যালবাম ছিল। এটি হ্যান্স জর্জ ব্রুনার-শওয়ার এবং জার্মান কোম্পানি এমপিএস রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল। সত্তরের দশকে ফিশার আরএন্ডবি গ্রুপের জন্য অর্কেস্ট্রার স্যুইটার বাজানো শুরু করেন। তার ভাতিজা, আন্দ্রে ফিশার, রক ব্যান্ড রুফাস এর ড্রামার ছিলেন। স্পষ্টতই, তাদের প্রাথমিক রেকর্ডগুলোর জন্য আমি যে-ব্যবস্থা করেছিলাম, তা উপলব্ধি করা হয়েছিল কারণ পরের বছরগুলোতে আমাকে প্রায় একচেটিয়াভাবে কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের দ্বারা নিযুক্ত করা হয়েছিল।" ফিশার দ্য জ্যাকসনস, আর্ল ক্লগ, সুইচ, ডেবর্জ, শটগান (২৪-ক্যারেট ব্ল্যাকের ৭০-এর দশকের একটি শাখা) এবং আটলান্টিক স্টারের জন্য কাজ করেছেন। তার দেয়াল এখন এই রেকর্ডিং থেকে সোনা এবং প্ল্যাটিনাম রেকর্ড, গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের মনোনয়ন, এবং বেশ কয়েকটি নারাস এমভিপি অ্যাওয়ার্ড, ১৯৮৫ সালে একটি এমভিপি-এমেরিটাস হয়ে ওঠে। একজন অ্যারেঞ্জার হিসেবে তার খ্যাতি প্রতিষ্ঠিত হওয়ার পর, ফিশার পল ম্যাককার্টনি, প্রিন্স, সেলিন ডিওন এবং রবার্ট পালমারের মত পপ সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে কাজ করেন। "আমি অবাক হয়েছি যে, আমার ব্যবস্থাগুলোকে এখন হিট অ্যালবামের জন্য একটা পূর্বশর্ত হিসেবে বিবেচনা করা হচ্ছে। লোকেরা মনে করে যে, তারা একটা গানকে প্রায় ধ্রুপদি বলে মনে করে।" ক্লাসিক্যাল কনসার্ট শিল্পী রিচার্ড স্টলজম্যান ১৯৮৩ সালে ডিউক এলিংটন এবং বিলি স্ট্র্যাহরন থিম ব্যবহার করে একটি সিম্ফনিক কাজ লেখার জন্য তাকে নিযুক্ত করেন। এর ফলে, "দ্য ডিউক, সুইট'পিয়া অ্যান্ড মি", সাড়ে এগারো মিনিটের একটি অর্কেস্ট্রা কাজ, একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা এবং স্টলজম্যান দ্বারা সারা বিশ্বে ক্লারিনেটে পরিবেশিত হয়। | [
{
"question": "সালসা পিকান্তেতে থাকাকালীন তার জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার আর কোন হিট আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সালসা পিকান্টে বছরগুলো কোন বছরে পড়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn... | [
{
"answer": "সালসা পিকার্তে বছরগুলিতে, তার অ্যালবাম ২+২ ১৯৮১ সালে একটি গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি তাদের সঙ্গে কিছু... | 209,876 |
wikipedia_quac | চার্লস জেভিয়ার গাব্রিয়েল হলারের সাথে সাক্ষাৎ করেন যখন তিনি ইজরায়েলি মানসিক হাসপাতালে কাজ করছিলেন যেখানে তিনি তার একজন রোগী ছিলেন। জেভিয়ার সেখানে সংগঠিত গণহত্যা থেকে বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিদের যন্ত্রণা লাঘব করার জন্য গোপনে তার মানসিক শক্তি ব্যবহার করছিলেন। তাদের দুজনের মধ্যে এমন একটা সম্পর্ক ছিল, যার ফলে তাদের ছেলে দায়ূদের জন্ম হয়েছিল। জেভিয়ার প্রথমে এই বিষয়ে জানতেন না, কারণ গ্যাব্রিয়েল তাকে কখনও বলেননি যে তিনি গর্ভবতী। দায়ূদ যখন খুব ছোট ছিলেন, তখন তিনি এক সন্ত্রাসী আক্রমণের শিকার হয়েছিলেন, যেখানে তিনি একাই রক্ষা পেয়েছিলেন। সেই পরিস্থিতির আঘাত দায়ূদকে তার মিউট্যান্ট ক্ষমতা প্রকাশ করতে পরিচালিত করেছিল, সন্ত্রাসীদের মনকে উদ্দীপিত করেছিল। এই প্রক্রিয়ায়, সে সন্ত্রাসী নেতা জেইএল কারামির মন নিজের মধ্যে নিয়ে নেয়। মৃত্যুর সময় অন্যান্যদের সাথে যুক্ত থাকার কারণে, তাকে অনুঘটক হিসেবে উপস্থাপন করা হয় এবং মুইর আইল্যান্ড মিউট্যান্ট রিসার্চ ফ্যাসিলিটিতে মোইরা ম্যাকট্যাগার্টের তত্ত্বাবধানে রাখা হয়। এই আঘাত দায়ূদের ব্যক্তিত্বকে ভেঙে দিয়েছিল, যার প্রত্যেকটা ব্যক্তিত্ব তার আধ্যাত্মিক ক্ষমতার বিভিন্ন দিককে নিয়ন্ত্রণ করছিল। কারমি দায়ূদের থেকে তার চেতনাকে পৃথক করার জন্য বছরের পর বছর ধরে লড়াই করেছিলেন। দায়ূদের টেলিপ্যাথিক ক্ষমতা ব্যবহার করে, তিনি একাধিক ব্যক্তিত্বকে দায়ূদের মূল ব্যক্তিত্বে পুনর্মিলিত করেছিলেন। কিছু ব্যক্তিত্ব কারামিকে প্রতিরোধ করে, এবং দু'জন দুর্দান্ত প্রতিপক্ষ প্রমাণিত হয়: জ্যাক ওয়েন, একজন সাহসী অভিযাত্রী, যিনি দায়ূদের টেলিকিনেটিক ক্ষমতা নিয়ন্ত্রণ করেন এবং সিন্ডি, একজন মেজাজী, বিদ্রোহী মেয়ে যিনি দায়ূদের পাইরোকিনেটিক ক্ষমতা নিয়ন্ত্রণ করেন। ওয়েন দায়ূদের মনের মধ্যে নিজের স্বাধীন অস্তিত্ব বজায় রাখার জন্য কারামির চেতনাকে ধ্বংস করতে চেয়েছিলেন। কোনো ব্যক্তিত্বই সফল হয় না এবং কারমি, ওয়েন এবং সিনডি দায়ূদের প্রভাবশালী ব্যক্তিত্ব হিসেবে রয়ে যায়। মুইর দ্বীপে থাকাকালীন ডেভিড তার ক্যাটাটোনিয়া থেকে বেরিয়ে আসেন। এর অল্পসময় পরেই, ছায়া রাজা দায়ূদকে দখল করে নেন, যিনি তার ক্ষমতাকে ব্যবহার করে জগতের ঘৃণাকে মানসিক দিক দিয়ে বাড়িয়ে তোলেন এবং ক্ষতিকর শক্তিকে কাজে লাগান। এই সময়, ছায়া রাজা, ডেভিড হিসাবে, মিউট্যান্ট নিয়তি হত্যা. এক্স-ম্যান ও এক্স- ফ্যাক্টর ছায়া রাজার সঙ্গে যুদ্ধ করেছিল আর এর ফলে দায়ূদ কোমায় চলে গিয়েছিলেন। | [
{
"question": "লিজিওন কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার শৈশব কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাবা-মা কি রক্ষা পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সন্ত্রাসী হামলা থেকে তার ওপর কি ক... | [
{
"answer": "চার্লস জেভিয়ার ও গ্যাব্রিয়েল হলারের মধ্যে সম্পর্কের ফলে লিজিওনের জন্ম হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চার্লস জেভিয়ারের সাথে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার শৈশব ছিল কঠিন এবং বেদনাদায়ক, যখন তিনি এক সন্ত্রাসী আক্রমণের সাক্ষী হয়েছিলেন এবং তার পরিবারকে হারিয়েছিলেন।... | 209,877 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের ফেব্রুয়ারিতে, ফাঙ্ক ভ্রাতৃদ্বয়ের জীবিত সদস্যদের এল.এ. স্ট্যাপলস সেন্টারে ৪৬তম বার্ষিক গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে গ্র্যামি লেজেন্ড অ্যাওয়ার্ড প্রদান করা হয়। ২০০৬ সালের মার্চ মাসে, কিছু অবশিষ্ট ফাঙ্ক ভাইদের ফিলাডেলফিয়ার লেখক-প্রযোজক-গায়ক ফিল হার্টের রেকর্ডিং সেশনে গান গাওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। ডাবল অ্যালবাম স্লীভ নোটে লেখা আছে: "মটোনের কিংবদন্তির ফাঙ্ক ভ্রাতৃদ্বয় এবং ফিলাডেলফিয়ার বিশ্ব বিখ্যাত এমএফএসবি সদস্যরা আপনাকে 'সেই দিনে ফিরে' নিয়ে যাবে একটি অ্যালবাম যা ক্লাসিক ফিলি এবং মোটাউন হিট দিয়ে পূর্ণ।" বব বাবিট, জো হান্টার, উরিয়েল জোন্স, এবং এডি উইলিস ডেট্রয়েট সেশনের অন্যান্য উল্লেখযোগ্য সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে অভিনয় করেন, যেমন রে মন্টে, রবার্ট জোন্স, স্পাইডার ওয়েব এবং ট্রিটি ওম্যাক। সঙ্গীতজ্ঞরা ফিলি হিটে গান পরিবেশন করেন এবং ফিল হার্ট, ববি এলি, ক্লে ম্যাকমারি ও ল্যামন্ট ডজিয়েরের নেতৃত্বে তাদের অসাধারণ ডেট্রয়েট ব্যাখ্যা প্রদান করেন। অন্যান্য অনেক প্রাক্তন-মটন এবং ডেট্রয়েট শিল্পী এই সেশনে কণ্ঠ দিয়েছেন, যার মধ্যে রয়েছে ভেলভেলেটস, ক্যারোলিন ক্রফোর্ড, ল্যামন্ট ডজিয়ের, ববি টেইলর, কিম ওয়েস্টন, ফ্রেডা পেইন এবং জর্জ ক্লিনটন। ২০০৮ সালে ইউরিয়েল জোনস, রে মন্টে, ডেনিস কফি, রবার্ট জোনস এবং বব বাবিট অন্যান্য উল্লেখযোগ্য ডেট্রয়েট সেশন সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে কার্ল ডিক্সন ব্যান্ডট্রাক্স প্রকল্পে ল্যারি ফ্র্যাটাঞ্জেলো, ডেনিস শেরিডান, এডওয়ার্ড গুচ, জন ট্রুডেল, স্যাক্সফোনবাদক জর্জ বেনসন, মার্ক বার্গার, ডেভিড জেনিংস, স্পাইডার ওয়েব এবং রব পিপো সহ অন্যান্য উল্লেখযোগ্য ডেট্রয়েট সেশন সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে ছিলেন। স্পাইডার টার্নার, প্রে এবং গেইল বাটস কণ্ঠ দিয়েছেন। এই সেশনের আয়োজন করেছিলেন একজন প্রাক্তন অ্যারেঞ্জার ডেভিড জে. ভ্যান ডি পিট. এই অধিবেশনটি ডেট্রয়েটের প্রিয়বর্ন হাইটসের স্টুডিও এ-তে অনুষ্ঠিত হয় এবং এটি ছিল ১৯ বছর বয়সী ডিক্সনের স্বপ্ন, যে ১৯৭৪ সালে সঙ্গীতজ্ঞ, বিশেষ করে ফাঙ্ক ভ্রাতৃদ্বয়, প্রযোজক এবং যারা তাকে তাদের সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত করেছিল তাদের প্রতি শ্রদ্ধা প্রদর্শন করে। সঙ্গীতজ্ঞদের খুঁজে পেতে ডিক্সনের প্রায় ৩৩ বছর সময় লেগেছে এবং তাদের কয়েকজনের সাথে প্রাণফুলডেট্রয়েট.কম নামক ওয়েব সাইটে দেখা হয়েছে। এই ওয়েব সাইটের মাধ্যমে তিনি এবং ডেনিস কফি একে অপরের সাথে যোগাযোগ করেন এবং শেষ পর্যন্ত সেশনের কাজ সম্পন্ন করেন। ২০০৮ সালে জীবিত সদস্যরা লাইভ ইন অরল্যান্ডো নামে একটি অ্যালবাম এবং ভিডিও রেকর্ড করেন। ২০১০ সালে, ফাঙ্ক ব্রাদার্সের জীবিত সদস্যরা ফিল কলিন্সের সাথে তার মোটাউন কভার অ্যালবাম, গোয়িং ব্যাক, এবং লাইভ গোয়িং ব্যাক কনসার্ট ডিভিডিতে উপস্থিত হয়। | [
{
"question": "পরবর্তী বছরগুলোতে তিনি কি কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবাম থেকে একটি গান কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কারও সঙ্গে সহযোগিতা করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্য সোলফুল টেল অফ টু সিটিস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামের একটি গান ছিল \"টেক ইট ইজি\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সহযোগিতামূলক একটি গান ছিল \"ফিলী\"",
"tur... | 209,878 |
wikipedia_quac | ১৯৯১ সালে, ভয় ফ্যাক্টরি তাদের প্রথম অ্যালবামের জন্য ব্ল্যাকি ললেস স্টুডিওতে তৎকালীন ছোট-পরিচিত প্রযোজক রস রবিনসনের সাথে একটি ধারাবাহিক কাট রেকর্ড করে। ব্যান্ডের সদস্যরা তাদের রেকর্ডিং চুক্তির শর্ত নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিল এবং অ্যালবামের মুক্তি বিলম্বিত করে। ব্যান্ডটি তাদের গানগুলির অধিকার বজায় রাখে, যার অনেকগুলি তারা ১৯৯২ সালে অন্য প্রযোজক কলিন রিচার্ডসনের সাথে পুনরায় রেকর্ড করে, তাদের আত্বপ্রকাশকারী অ্যালবাম সোল অফ আ নিউ মেশিনে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য। ইতোমধ্যে, রস রবিনসন রেকর্ডিংয়ের অধিকার লাভ করেন, যা তিনি একজন প্রযোজক হিসেবে নিজেকে উন্নীত করতে ব্যবহার করতেন। ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার পর ২০০২ সালে রোডরানার রেকর্ডস কর্তৃক কনক্রিট শিরোনামে অ্যালবামটি আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির মুক্তি বিতর্কিত ছিল কারণ অ্যালবামটি ব্যান্ডের অসাধারণ চুক্তিভিত্তিক বাধ্যবাধকতার কারণে এবং ব্যান্ডের প্রত্যেক সদস্যের অনুমোদন ছাড়াই প্রকাশ করা হয়েছিল। রস রবিনসনের প্রযোজনা ব্যান্ডটির শব্দের জটিলতা সঠিকভাবে ধারণ করেছে কিনা তা নিয়ে ভক্তদের মতামত বিভক্ত। অ্যালবামটিতে একটি সরল পদ্ধতি এবং রবিনসনের স্বতন্ত্র ড্রামের শব্দ ব্যবহার করা হয়। প্রথম দিকের ভয় ফ্যাক্টরির শব্দের ভক্তদের জন্য কনক্রিট একটি গুরুত্বপূর্ণ অ্যালবাম হয়ে উঠেছে; এটি তাদের ডেমো রেকর্ডিং এবং তাদের আত্মপ্রকাশ, সোল অফ আ নিউ মেশিন, এবং পরবর্তী গান এবং বি-সাইডগুলির জন্য একটি ব্লুপ্রিন্ট হিসাবে দেখা যেতে পারে। কনক্রিট রেকর্ডিং এর উপর ভিত্তি করে, ম্যাক্স কাভালেরা ফিয়ার ফ্যাক্টরিকে তৎকালীন-মৃত্যু-ধাতু-কেন্দ্রিক রোডরানার রেকর্ডস লেবেলের কাছে সুপারিশ করেন, যা ব্যান্ডটিকে একটি রেকর্ডিং চুক্তি প্রদান করে। যখন ব্যান্ডটি চুক্তি স্বাক্ষর করে, তখন থেকে এটি বিতর্কিত হয়ে ওঠে কারণ ২০০২ সালে ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার সময় রোডরানারের আচরণ। এটি ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম আর্কটাইপ (২০০৪)-এ প্রতিফলিত হয়, যা ব্যান্ডটির পুনর্গঠনের পর মুক্তি পায়। বার্টন সি. বেলের গানের সাথে প্রারম্ভিক গান, "স্লেভ লেবার", এই বিষয়ে ব্যান্ডের অনুভূতি সম্পর্কে সরাসরি ছিল। অনেক ব্যাসিস্টের সাথে কাজ করার পর, অ্যান্ড্রু শিভস সোল অফ আ নিউ মেশিন প্রকাশের পূর্বে লাইভ ব্যাসিস্ট হিসেবে নিযুক্ত হন। | [
{
"question": "কনক্রিট কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের প্রথম এককটি কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি কোন মামলা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যাল... | [
{
"answer": "২০০২ সালে কংক্রিট মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির প্রথম একক ছিল \"স্লেভ লেবার\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: অ্যালবামটি সফল ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"a... | 209,879 |
wikipedia_quac | ২০১৩ সালের ১৭ জানুয়ারি, কিম তার প্রথম একক ইপি "আই/মিন" প্রকাশ করেন, যা একটি রক-থিম অ্যালবাম। অ্যালবামটি কোরিয়ার হানতেও এবং গাওন উভয় সাপ্তাহিক চার্টের শীর্ষে আত্মপ্রকাশ করে। এটি সমগ্র এশিয়া জুড়ে আলোড়ন সৃষ্টিকারী সাফল্য অর্জন করে, তাইওয়ানের ফাইভ মিউজিকের কোরিয়ান এবং জাপানি সঙ্গীত চার্ট, জাপানের শিনসেইডো সাপ্তাহিক চার্ট এবং কে-পপ এর জন্য ইন ইউ তাই এর ভি চার্টের শীর্ষে অবস্থান করে। এছাড়াও এটি নয়টি দেশের আইটিউনস রক চার্টের শীর্ষে ছিল। উপরন্তু, প্রাক-প্রকাশিত একক "ওয়ান কিস" এবং প্রধান একক "মাইন" একটি জার্মান এশিয়ান সঙ্গীত চার্ট সহ দেশীয় এবং বিদেশী উভয় চার্টে শীর্ষে ছিল। ২৬ এবং ২৭ জানুয়ারি, কিম কিন্টেক্স ইলসানে দুই দিন বিশেষ কনসার্টের আয়োজন করেন অ্যালবামের উদ্বোধন ও তার জন্মদিন উদযাপনের জন্য। এরপর কিম তার অ্যালবামের একটি পুনঃপ্যাকেজ সংস্করণ প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম ছিল ওআই, যার মধ্যে দুটি অতিরিক্ত গান রয়েছে: "অনলি লাভ" এবং "কিস বি"। অ্যালবামটি সাফল্য অর্জন করে এবং মুক্তির পর ৫০,০০০ কপি বিক্রি হয়। তার প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের একক অ্যালবাম, ডাব্লিউডাব্লিউই ২০১৩ সালের ২৯ অক্টোবর মুক্তি পায়। অ্যালবামটির আগে একটি একক শিরোনাম "সানী ডে" মুক্তি পায় এবং জাপানে আইটিউনস ইপি চার্টে শীর্ষস্থান দখল করে। অ্যালবামটির একটি পুনঃপ্যাকেজ সংস্করণ, ডাব্লিউডাব্লিউডাব্লিউ: রিমুভ মেকআপ, জানুয়ারি ২০১৪ সালে মুক্তি পায় এবং শিরোনাম ট্র্যাক "হেভেন" অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যেটি তার লেবেল-সঙ্গী গামির সাথে একটি পপ ব্যালেড। তার প্রথম অ্যালবাম প্রচারের জন্য, কিম তার প্রথম এশিয়া সফর শুরু করেন যা জাপান, তাইওয়ান এবং চীনের মতো আঞ্চলিক দেশগুলিতে ভ্রমণ করে। তার দ্বিতীয় একক অ্যালবাম, নং এক্স ২০১৬ সালের ১২ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। মুক্তির পর এটি বিশ্বের ৩৯টি দেশের আইটিউনস চার্টে শীর্ষস্থান দখল করে এবং ২০১৬ সালের জন্য চীনে সবচেয়ে জনপ্রিয় কে-পপ অ্যালবাম হিসেবে নামকরণ করা হয়। | [
{
"question": "কিম জে-জুং কখন একক অ্যালবাম তৈরি করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিম জে-জং কতটা সফল ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন অ্যালবামটি সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিম জে-জোং কি কখনো কোনো দলের সঙ্গে গান গেয়েছেন?",
"turn... | [
{
"answer": "কিম জে-জং ২০১৩ সালে একটি একক অ্যালবাম তৈরি করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কিম জে-জং খুব সফল ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সবচেয়ে জনপ্রিয় অ্যালবাম ছিল নং এক্স।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার একক... | 209,880 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে এবিসি গেম শো শো মি দ্য মানি নামক মিলিয়ন ডলার নৃত্যশিল্পীদের মধ্যে হৌ একজন ছিলেন। তিনি তার সঙ্গী অলিম্পিক স্বর্ণপদক বিজয়ী গতি স্কেটার অ্যাপোলো ওনোকে নিয়ে স্টার্সের সাথে নৃত্যের মার্কিন সংস্করণের চতুর্থ মরশুমটি জিতে নেন। ২০০৭ সালের ২৭ নভেম্বর, হৌ এবং তার সঙ্গী, তিনবারের ইন্ডিয়ানাপোলিস ৫০০ চ্যাম্পিয়ন হেলিও ক্যাস্ট্রোনেভস, পঞ্চম মৌসুমের বিজয়ী হন। হৌ রেডিও উপস্থাপক/ কৌতুকাভিনেতা অ্যাডাম ক্যারোলার সাথে ষষ্ঠ সিজনে ফিরে আসেন, কিন্তু চতুর্থ সপ্তাহে তাদের বাদ দেওয়া হয়। ২০০৮ সালের জুলাই মাসে হৌ তার মাম্বো "পারা লস র্যামবোস" (সঙ্গী হেলিও ক্যাস্ট্রোনেভেসের সাথে অভিনীত) এর জন্য ৬০তম প্রাইমটাইম এমি পুরস্কারে "আউটস্ট্যান্ডিং কোরিওগ্রাফি" বিভাগে মনোনীত হন। ২০০৮ সালের ২৫ আগস্ট সপ্তম মৌসুমের অভিনয়শিল্পীদের নাম ঘোষণা করা হয় এবং হৌ হান্নাহ মন্টানা অভিনেতা কোডি লিনলির সাথে জুটি বাঁধেন। ২০০৮ সালের ২৭ অক্টোবর তাদের জিটারবাগ পারফরম্যান্সের সময় তিনি পেটে ব্যথা অনুভব করেন এবং এনকোর পারফরম্যান্সের পর তাকে দ্রুত হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়। পরবর্তীতে তার পরিশিষ্ট অপসারণ করার জন্য তার অস্ত্রোপচার করা হয়, যার ফলে তিনি বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠান থেকে বাদ পড়েন; এদিতা স্লিউইনস্কা তার হয়ে কাজ করেন। হৌ শোতে ফিরে আসেন, যদিও শেষ পর্যন্ত তারা সেমি-ফাইনাল প্রতিযোগিতা থেকে বাদ পড়ে যান। তিনি ১২ নভেম্বর তারিখে "ডিজাইন-এ-ড্যান্স" প্রতিযোগিতার জন্য তার ভাইয়ের সাথে "গ্রেট বলস অফ ফায়ার" এ জিভ নৃত্যে উপস্থিত হন। ২০০৮ সালের ২০ নভেম্বর, হৌ রায়ান সিক্রেস্টকে তার রেডিও শোতে বলেন যে তিনি তার সঙ্গীত কর্মজীবনকে উন্নত করার জন্য ভবিষ্যতে স্টারস এর সাথে নৃত্যে ফিরে যাবেন না। যাইহোক, তিনি অষ্টম সিজনে ফিরে আসেন, সেই সময়ে কান্ট্রি গায়ক চাক উইকসের সাথে জুটি বেঁধে। প্রতিযোগিতার অষ্টম সপ্তাহে তাদের ভোট দেওয়া হয় এবং তারা ষষ্ঠ স্থান অর্জন করে। ২০১১ সালের ১১ই অক্টোবর, হৌ দ্য স্টার্সের সাথে নৃত্যে ফিরে আসেন এবং তার সহ-তারকা কেনি ওর্মাল্ডের সাথে দুইবার নৃত্য করেন। ২০১২ সালের ১৫ মে তিনি তার চলচ্চিত্র রক অফ এজ এর প্রচারণার জন্য একটি নৃত্য পরিবেশনায় আবার ফিরে আসেন। ২০১৩ সালের ৭ অক্টোবর, তিনি লেন গুডম্যানের পরিবর্তে অতিথি বিচারক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। সেপ্টেম্বর ২০১৪ সালে, তিনি শো এর স্থায়ী চতুর্থ বিচারক হিসাবে ফিরে আসেন। | [
{
"question": "তিনি কখন নাচ শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এভাবেই কি তার শুরু?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি নাচ ছাড়া আর কিছু করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি কো... | [
{
"answer": "তিনি ২০০৬ সালে নাচ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
... | 209,882 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালের ১৮ই মার্চ, হৌ এবং তার ভাই ডেরেক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডার ৪০ টিরও বেশি শহরে একটি গ্রীষ্মকালীন সফর ঘোষণা করেন, যার নাম ছিল "মোভ লাইভ অন ট্যুর", যার মধ্যে তাদের উভয়ের নাচ এবং গান অন্তর্ভুক্ত ছিল, এবং হৌস দ্বারা নিযুক্ত একদল নৃত্যশিল্পীর উপস্থিতি ছিল যারা অডিশনের মাধ্যমে তাদের চাকরি অর্জন করেছিল। তারা ২০১৪ সালের ২৫ মে, কানসাসের পার্ক সিটিতে বিক্রিত সফর শুরু করে এবং ২০১৪ সালের ২৬ জুলাই লস অ্যাঞ্জেলেসে শেষ করে। টিকেট বিক্রয়ের সফলতা এবং আনুষ্ঠানিকভাবে সফর শুরু হওয়ার পূর্বে বেশ কয়েকটি মাঠ বিক্রি হয়ে যায়। এই ট্যুরের কোরিওগ্রাফির জন্য, হৌ-এর ভাইবোনেরা নাপ্পিটাবসের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। ২০১৪ সালের সফরের সাফল্য এবং উচ্চ চাহিদার পর, হৌস ২০১৫ সালের গ্রীষ্মে "মোভ লাইভ অন ট্যুর" ফিরে আসার ঘোষণা দেন। ১২ জুন, ২০১৫ থেকে ৮ আগস্ট, ২০১৫ পর্যন্ত, বিক্রিত ভ্রমণটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডার ৪০ টিরও বেশি শহর পরিদর্শন করে, এবং পূর্ববর্তী বছরের চেয়ে বড় স্থান পরিদর্শন করে। টাবিথা এবং নেপোলিয়ান ডি'উমো "নাপিটাবস" হৌয়ের ভাইবোনদের পাশাপাশি সহযোগী কোরিওগ্রাফার হিসেবে ফিরে আসেন। এছাড়াও হৌসে যোগদান করার জন্য একটি নতুন দল নিয়োগের জন্য অডিশন অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যদিও পূর্ববর্তী বছরের কিছু ব্যাকআপ নৃত্যশিল্পী ফিরে এসেছিল। ২০১৬ সালের ৯ই জুলাই, হৌজ লস অ্যাঞ্জেলেসে "মোভ ইন্টারঅ্যাক্টিভ" নামে একটি বিনামূল্যে ফিটনেস পপ-আপ অনুষ্ঠান আয়োজন করে, যা তারা ঘোষণা করে যে এটি হবে অনেকের মধ্যে প্রথম। অনুষ্ঠান শুরু হয় শারম্যান ওকসে, যেখানে তারকাদের ব্যক্তিগত প্রশিক্ষক এবং মালিক মার্ক হারারির নেতৃত্বে পালস ফিটনেস স্টুডিওতে একটি কর্মশালার আয়োজন করা হয়। অংশগ্রহণকারীরা এরপর ভেনটুরা বিএলভিডি'র সাথে দুই মাইল দৌড়ে অংশ নেয়, লস এঞ্জেলেস-এ একটি নাচের ক্লাস শেষ করার আগে। হৌ-এর মতে, এই অনুষ্ঠানের পিছনে উদ্দেশ্য ছিল "স্বাস্থ্য, প্রেম, সম্প্রদায় এবং মানুষের মধ্যে মিথস্ক্রিয়াকে আমাদের দৈনন্দিন জীবনে নিয়ে আসা।" পরের সপ্তাহে, ১৪ জুলাই, হৌ দ্বিতীয় ফ্রি মোভ ইন্টারেক্টিভ ইভেন্ট অনুষ্ঠিত হয় ফ্রাইম্যান ক্যানিয়ন, এলএ, যার মধ্যে একটি হাইক এবং দল গঠন অনুশীলন অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৪ ডিসেম্বর, ২০১৬ তারিখে, তারা সামাজিক মিডিয়ার মাধ্যমে ঘোষণা করে যে, তারা ২০১৭ সালে মোভ বিয়ন্ড লাইভ অন ট্যুর নামে একটি নতুন সফরে যাচ্ছে। | [
{
"question": "মোভ অন লাইভ ট্যুর কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মোভ লাইভ অন ট্যুর কোন কোন দেশ বা শহরে কাজ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হুলিয়ান হফ ছাড়া অন্য কোন শিল্পী কি ছিলেন মোভ লাইভ অন ট্যুরে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হুলিয়ান হৌ তার সফরে কোন... | [
{
"answer": "দ্য মুভ লাইভ অন ট্যুর ছিল হৌয়ের ভাইবোনদের একটি গ্রীষ্মকালীন সফর, যেখানে তারা সরাসরি অনুষ্ঠান, নাচ এবং গান পরিবেশন করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্য মুভ লাইভ অন ট্যুর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় প্রদর্শিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_i... | 209,883 |
wikipedia_quac | ওয়েনৎজের বাইপোলার ডিসঅর্ডার আছে, এবং তিনি আঠারো বছর বয়স থেকে এর জন্য ওষুধ গ্রহণ করেছেন। ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, ওয়েনৎজ অ্যাটিভান নামক দুশ্চিন্তানাশক ওষুধ খেয়ে আত্মহত্যা করার চেষ্টা করেন এবং এর ফলে এক সপ্তাহ হাসপাতালে কাটান। একটি ম্যাগাজিনে এই ঘটনার উপর মন্তব্য করতে গিয়ে তিনি বলেন: এই আত্মহত্যার প্রচেষ্টাকে "৭ মিনিট ইন হেভেন (আটাভান হ্যালেন)" নামে একটি গানের আকারে প্রকাশ করা হয় এবং তাদের অ্যালবাম ফ্রম আন্ডার দ্যা কর্ক ট্রিতে প্রকাশ করা হয়। এই ঘটনার পর, ওয়েনৎজ তার বাবা-মায়ের কাছে ফিরে যান। পরে ওয়েনৎজ সমর্থনকারী সাইট হাফফাফাস.কমে তার আত্মহত্যার প্রচেষ্টার কথা বলেন এবং লিওনার্ড কোহেনের ক্লাসিক "হাল্লেলুজা" এর জেফ বাকলির সংস্করণকে একটি গান হিসাবে উল্লেখ করেন যা তার জীবন রক্ষা করেছিল। ২০০৬ সালে, ওয়েন্টজ গায়ক অ্যাশলি সিম্পসনের সাথে ডেটিং শুরু করেন। ২০০৮ সালের এপ্রিল মাসে সিম্পসন এবং ওয়েনৎজ তাদের বাগদানের কথা নিশ্চিত করেন এবং ২০০৮ সালের ১৭ মে ক্যালিফোর্নিয়ার এনচিনোতে সিম্পসনের বাবা-মায়ের বাড়িতে তাদের বিয়ে হয়। দুই সপ্তাহ পর, তিনি তার গর্ভাবস্থা নিশ্চিত করেন। তার পদবি সিম্পসন থেকে পরিবর্তন করে ভেনৎজ রাখা হয় এবং তিনি সংক্ষেপে অ্যাশলি সিম্পসন-ভেনৎজ নামে পরিচিত ছিলেন। ২০০৮ সালের ২০ নভেম্বর সিম্পসন তাদের পুত্র সন্তানের জন্ম দেন। ৮ ফেব্রুয়ারি, ২০১১ তারিখে, সিম্পসন "পুনর্মিলনযোগ্য পার্থক্য" উল্লেখ করে বিবাহবিচ্ছেদের জন্য আবেদন করেন। তিনি তাদের ছেলের যৌথ হেফাজত এবং প্রাথমিক শারীরিক হেফাজত চেয়েছিলেন। যাইহোক, পরবর্তী একটি প্রতিবেদনে বলা হয় যে সিম্পসন বিশ্বাস করেন যে এই দম্পতি খুব অল্প বয়সে বিয়ে করেছিলেন, উৎসটি বলে যে, "এটি সত্যই তরুণ বিবাহ, একটি বাচ্চা ছোট এবং বছরের পর বছর পৃথক থাকার একটি ক্লাসিক ঘটনা ছিল"। ওয়েনৎজ বিবাহবিচ্ছেদ চাননি বলে জানা যায়। ২২ নভেম্বর, ২০১১ তারিখে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। ২০১৪ সালের ১৭ ফেব্রুয়ারি, ওয়েনৎজ এবং তার বর্তমান বান্ধবী মেগান ক্যাম্পার ঘোষণা করেন যে, এই দম্পতি তাদের প্রথম সন্তান এবং ওয়েনৎজের দ্বিতীয় সন্তান আশা করছেন। ২০১৪ সালের ২১ আগস্ট তাদের ছেলে জন্মগ্রহণ করে। ২ জানুয়ারি, ২০১৮ তারিখে ওয়েন্টজ তার ইনস্টাগ্রামে পোস্ট করেন যে তিনি এবং ক্যাম্পার একত্রে তাদের দ্বিতীয় সন্তান এবং ওয়েন্টজের তৃতীয় সন্তান, একটি মেয়ে আশা করছেন। | [
{
"question": "প্রাথমিক লক্ষ্য কী ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে এর জন্য কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন তারিখে সে আত্মহত্যার চেষ্টা করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কি হয়েছে",
"t... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির প্রাথমিক লক্ষ্য ছিল এমন একটি রেকর্ড তৈরি করা যা শুধুমাত্র একটি পপ রেকর্ড ছিল না, বরং এমন কিছু যার গভীর অর্থ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ওয়েঞ্জের একটা সমস্যা ছিল বাইপোলার ডিসঅর্ডার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আঠারো বছর বয়স থেকে তিনি এর জন্য ওষুধ গ্রহণ... | 209,885 |
wikipedia_quac | ওয়ান্টজ একটি বই লিখেছেন যার নাম দ্য বয় উইথ দ্য থর্ন ইন হিজ সাইড। শিরোনামটি দ্য স্মিথস অ্যালবাম দ্য কুইন ইজ ডেড-এর একটি ট্র্যাকের রেফারেন্স। ওয়েনৎজ ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, গান লেখা ছাড়াও বই লেখা আত্মপ্রকাশের আরেকটা মাধ্যম হিসেবে কাজ করে: "আমার অনুপ্রেরণা এবং আমার ধারণাগুলো একটা গানের শুরুতে ও শেষে শুরু হয় না। এটা খুবই সীমিত।" রিপোর্ট করা হয়েছিল যে তাকে আরেকটি বই প্রকাশ করতে হবে, যার নাম রেইনি ডে কিডস, কিন্তু বছরের পর বছর ধরে বইটির অগ্রগতি সম্পর্কে কোন কথা বলা হয়নি। এমনকি ওয়েনৎজ তার টুইটার একাউন্টে প্রকাশ করেছেন যে তিনি মনে করেন না এটি কখনও সফল হবে। তবে, ২০১২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি তার ব্যক্তিগত ব্লগে একটি ছবি পোস্ট করেন, যা দেখে মনে হয় এটি এই বইয়ের পাণ্ডুলিপির একটি খসড়া, তিনি ব্যাখ্যা করেন যে তিনি বর্তমানে রেইনি ডে কিডস সম্পাদনার প্রক্রিয়ায় আছেন এবং এটি তার প্রত্যাশিত ৪০-৫০ পৃষ্ঠা দীর্ঘ হবে। ১৩ ডিসেম্বর, ২০১২ তারিখে ওয়েনৎজ তার ব্যক্তিগত ব্লগে বইটির প্রচ্ছদ প্রকাশ করেন, এখন যার নাম গ্রে। এমটিভি নিউজের লেখক এবং সাবেক এফএনএমটিভির সহ-উপস্থাপিকা জেমস মন্টগোমারির সাথে লেখা বইটি ২৬ ফেব্রুয়ারি, ২০১৩ তারিখে মুক্তি পায়। ২০০৯ সালের জুন মাসে ঘোষণা করা হয় যে ওয়েনটজ একটি পাঁচ-সংখ্যার কমিক বই, ফল আউট টয় ওয়ার্কস নামে একটি মিনি সিরিজ নিয়ে কাজ করছেন, যা ইমেজ কমিকস দ্বারা প্রকাশিত হবে। এই ধারণাটি ওয়ান্টজ এবং ডিজাইনার ড্যারেন রোমানেলি দ্বারা কল্পনা করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি ফল আউট বয় এর গান "টিফফানি ব্লিস" এর উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। ব্রেট লুইসের লেখা এবং স্যাম বেসরির চিত্রসহ প্রথম সংখ্যা প্রকাশিত হয় ২০০৯ সালের ২ সেপ্টেম্বর। | [
{
"question": "তার প্রথম লক্ষ্য কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটাকে কি বলে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কিসের জন্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে দুঃস্বপ্ন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি বললো",
"turn_id": 5
},
{
"questio... | [
{
"answer": "তার প্রথম লক্ষ্য ছিল একটি বই লেখা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পাশে কাঁটাওয়ালা ছেলেটা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বইটি তার শৈশবকালের দুঃস্বপ্ন নিয়ে লেখা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ছোটবেলায় তার অনেক দুঃস্বপ্ন ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
... | 209,886 |
wikipedia_quac | ১৯২০-এর দশকের শুরুর দিক থেকে ধারণা করা হয় যে, ১৯২০ থেকে ১৯২৩ সালের মধ্যে ডেভিস ও হার্স্টের একটি সন্তান ছিল। শিশুটিকে প্যাট্রিসিয়া লেক (বিবাহ-পূর্ব ভ্যান ক্লিভ) বলে ধারণা করা হয়, যাকে প্রকাশ্যে ডেভিসের ভাইঝি হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। ৩ অক্টোবর, ১৯৯৩ সালে লেক ফুসফুসের ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে ক্যালিফোর্নিয়ার ইন্ডিয়ান ওয়েলসে মৃত্যুবরণ করেন। তার মৃত্যুর দশ ঘন্টা আগে লেক তার ছেলেকে অনুরোধ করেন যে তিনি যেন প্রকাশ্যে ঘোষণা করেন যে তিনি ডেভিসের ভাইঝি নন, বরং ডেভিসের জৈবিক কন্যা, যাকে তিনি হারস্টের সাথে গর্ভধারণ করেছিলেন। লেক তার কথিত পিতৃত্বের বিষয়ে কখনো জনসমক্ষে মন্তব্য করেননি, এমনকি হার্স্ট ও ডেভিসের মৃত্যুর পরও, কিন্তু তার প্রাপ্তবয়স্ক সন্তান ও বন্ধুদের বলেছিলেন। লেক এর দাবি তার মৃত্যুর নোটিশে প্রকাশিত হয়েছিল, যা সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়েছিল। লেক তার বন্ধু ও পরিবারকে বলেন যে ১৯২০-এর দশকের শুরুর দিকে হার্স্টের মাধ্যমে ডেভিস গর্ভবতী হয়ে পড়েন। ডাভিসের সাথে হার্টের অতিরিক্ত বৈবাহিক সম্পর্কের সময় এবং বিবাহ-বিচ্ছেদের সময় যখন শিশুটির জন্ম হয়, তখন একটি প্রকাশ্য কেলেঙ্কারি এড়ানোর জন্য হার্স্ট ডাভিসকে ইউরোপে প্রেরণ করেন। পরবর্তীতে তিনি ইউরোপে ডেভিসে যোগ দেন। লেক দাবি করেন তিনি ১৯২০ থেকে ১৯২৩ সালের মধ্যে প্যারিসের বাইরে একটি ক্যাথলিক হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন (তিনি সঠিক তারিখ সম্পর্কে নিশ্চিত ছিলেন না)। এরপর হ্রদটি ডেভিসের বোন রোজকে দেওয়া হয়, যার নিজের সন্তান শৈশবে মারা যায় এবং রোজ ও তার স্বামী জর্জ ভ্যান ক্লিভের কন্যা হিসেবে মারা যায়। লেক বলেন যে, হার্স্ট তার স্কুলের খরচ বহন করতেন এবং ডেভিস ও হার্স্ট উভয়েই তার সাথে যথেষ্ট সময় ব্যয় করতেন। ডেভিস ১১ বছর বয়সে লেককে তার প্রকৃত পিতামাতার কথা বলেন। লেক বলেন, হার্স্ট ১৭ বছর বয়সে তার বিয়ের দিন নিশ্চিত করেছিলেন যে তিনি তার বাবা ছিলেন, যেখানে ডেভিস এবং হার্স্ট উভয়ই তাকে ছেড়ে দিয়েছিলেন। ডেভিস বা হার্স্ট কেউই তাদের জীবনে কখনও প্রকাশ্যে এই গুজবের কথা বলেননি। এই ঘটনার সংবাদে, হার্স্ট ক্যাসেলের একজন মুখপাত্র শুধুমাত্র মন্তব্য করেন যে, "এটি একটি অতি পুরাতন গুজব এবং একটি গুজবই এটি ছিল।" | [
{
"question": "প্যাট্রিসিয়া হ্রদ",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাহ্যিক চেহারা কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন কলেজে পড়েছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার বাবার নাম কি?",
"turn_id": 5
... | [
{
"answer": "প্যাট্রিসিয়া লেক ছিলেন এইচ.পি. এর সন্তান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ফুসফুসের ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে তিনি মারা যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id... | 209,887 |
wikipedia_quac | প্রকাশক উইলিয়াম র্যানডল্ফ হার্স্ট ও ডেভিস কয়েক দশক ধরে দম্পতি হিসেবে বসবাস করেন। এক পর্যায়ে, তিনি ডেভিসকে বিয়ে করতে যাচ্ছিলেন, কিন্তু সিদ্ধান্ত নেন যে তার স্ত্রীর নিষ্পত্তির দাবি খুব বেশি। তার স্বামী তার প্রতি অত্যন্ত ঈর্ষান্বিত ছিলেন, এমনকি যদিও তিনি সারাজীবন বিবাহিত ছিলেন। চার্লি চ্যাপলিনের দ্বিতীয় স্ত্রী লিটা গ্রে চার দশক পর লিখেন যে, ডেভিস তার সাথে হার্স্টের সম্পর্ক নিয়ে কথা বলেছেন। গ্রে ডেভিসের কথা উদ্ধৃত করে বলেছেন: ঈশ্বর, এই বোকা বুড়োকে বিয়ে করার জন্য আমি আমার সব কিছু দিয়ে দেব। টাকা আর নিরাপত্তার জন্য নয়-আমার যা দরকার তার চেয়ে বেশি তিনি আমাকে দিয়েছেন। এর কারণ এই নয় যে, সে খুব ভালো কোম্পানি। বেশির ভাগ সময়, যখন সে দাঁত বের করতে শুরু করে, তখন সে আমাকে শক্ত করে ধরে। আর অবশ্যই না কারণ সে বার্নের পিছনে খুব সুন্দর। কেন, আমি যে কোন বুধবারের চেয়ে দশ লাখ বেশি পেতে পারি। না, তুমি জানো সে আমাকে কি দেয়, চিনি? সে আমাকে এই অনুভূতি দেয় যে, আমি তার কাছে মূল্যবান। আমাদের যা আছে, অথবা নেই, আমি তা পছন্দ করি না। তার স্ত্রী আছে যে কখনো তাকে তালাক দেবে না। সে আমার সম্পর্কে জানে, কিন্তু সে এখনও বুঝতে পারে যে যখন সে এক সপ্তাহ বা সপ্তাহান্তে খামারে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়, তখন আমাকে পালিয়ে যেতে হয়। এবং সে নাক ডাকে, এবং সে ছোট হতে পারে, এবং তার আমার মত বয়সী ছেলে আছে। কিন্তু তিনি দয়ালু এবং আমার প্রতি ভাল, এবং আমি কখনও তার উপর থেকে চলে যাব না. ১৯৩০-এর দশকের শেষের দিকে, হার্স্ট আর্থিকভাবে বিপর্যস্ত হয়ে পড়েন। সেন্ট ডোনাটের প্রাসাদের অনেক জিনিস বিক্রি করার পর, ডেভিস তার গয়না, স্টক এবং বন্ড বিক্রি করেন এবং হারস্টকে দেউলিয়া হওয়া থেকে রক্ষা করার জন্য $১ মিলিয়নের একটি চেক লেখেন। অনেক বছর ধরে ডেভিসের মদ্যপানের সমস্যা ছিল কিন্তু ১৯৩০ ও ১৯৪০ এর দশকে তার মদ্যাসক্তি আরও বেড়ে যায়, কারণ তিনি ও হার্স্ট এক বিচ্ছিন্ন জীবনযাপন করতেন। ১৯৪৫ সালে সান সিমিয়নে ফিরে আসার আগ পর্যন্ত তারা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের অধিকাংশ সময় কানেস্ট এর উত্তর ক্যালিফোর্নিয়া এস্টেটে কাটান। ১৯৫১ সালের ১৪ আগস্ট তাঁর মৃত্যু হয়। তার উইল অনুযায়ী, হার্স্ট ডেভিসের জন্য ১৭,০০,০০০ শেয়ার এবং ১৯৫০ সালে একটি ট্রাস্ট ফান্ডে তার জন্য প্রতিষ্ঠিত ৩০,০০০ শেয়ার রেখে যান। এটি তাকে স্বল্প সময়ের জন্য কোম্পানির নিয়ন্ত্রণমূলক আগ্রহ প্রদান করে, যতক্ষণ না তিনি ১৯৫১ সালের ৩০শে অক্টোবর স্বেচ্ছায় কর্পোরেশনের কাছে শেয়ার ছেড়ে দেওয়া বেছে নেন। তিনি তার মূল ৩০,০০০ শেয়ার ধরে রাখেন এবং কর্পোরেশনের সাথে একটি উপদেষ্টা ভূমিকা পালন করেন। | [
{
"question": "উইলিয়াম র্যানডল্ফ হার্স্ট কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা বিয়ে করেনি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "উইলিয়াম র্যানডল্ফ হার্স্ট ছিলেন একজন প্রকাশক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা বিয়ে করেনি কারণ হারস্টের স্ত্রী তাকে তালাক দিতে অস্বীকার করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 209,888 |
wikipedia_quac | হাইন্সের সাথে ডিপ সাউথ ভ্রমণের সময়, জেফরিস পৃথকীকরণের বাস্তবতা দ্বারা প্রভাবিত হন, যেহেতু অর্কেস্ট্রার অভিনয় তামাকের গুদাম এবং শুধুমাত্র কালো চলচ্চিত্র থিয়েটারে সীমাবদ্ধ ছিল। যুবক-যুবতীদের সর্বশেষ পাশ্চাত্য চলচ্চিত্রগুলো দেখার জন্য থিয়েটারগুলো পূর্ণ হতে দেখে জেফরিস এই ধরনের দর্শকদের জন্য বিশেষভাবে সজ্জিত একটি কাউবয় হিরো তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন। একজন আত্মস্বীকৃত পশ্চিমা বাফ, যিনি টম মিক্স এবং জ্যাক হোল্টের নীরব সাফল্য দেখে বড় হয়েছিলেন, ১৯৩০-এর দশকে জেফ্রিস একটি কম বাজেটের পশ্চিমা চলচ্চিত্র তৈরি করতে শুরু করেন। যদিও নির্বাক যুগে কেবল কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেতাদের নিয়ে বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র নির্মিত হয়েছিল, কিন্তু অর্থনৈতিক মন্দা এবং টকিজের আগমনের সাথে সাথে সেগুলো অদৃশ্য হয়ে যায়, যা অনেক "সাদা স্বাধীন"দের জন্য এই ধরনের প্রকল্প অর্থায়নের জন্য অত্যন্ত ব্যয়বহুল প্রমাণিত হয়। জেফরিসের উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল সাউন্ড সিনেমার "প্রথম সর্ব-নেগ্রো মিউজিকাল ওয়েস্টার্ন" তৈরি করা। তার প্রকল্পের অর্থায়নের জন্য জেফরিস জেড বুল নামে একজন অভিজ্ঞ বি-চলচ্চিত্র প্রযোজকের কাছে যান। জেফরিস অর্থ উপার্জন করে এই চলচ্চিত্রের জন্য নিজের গান লিখেন এবং স্পেন্সার উইলিয়ামসকে তার সাথে অভিনয়ের জন্য ভাড়া করেন। বেল যখন প্রধান চরিত্রের জন্য একজন সম্ভাব্য প্রার্থীর নাম জানতে চেয়েছিলেন, তখন জেফরিস নিজেকে মনোনীত করেছিলেন। তার পিতামহের খামারে আংশিকভাবে বেড়ে ওঠার কারণে তার ঘোড়ায় চড়া ও দড়িতে চড়ার সকল প্রয়োজনীয় দক্ষতা ছিল, পাশাপাশি একটি সুন্দর গানের কণ্ঠ ছিল, কিন্তু বুল উদ্বেগ প্রকাশ করেছিলেন; জেফরিস, যার মা আইরিশ বংশোদ্ভূত ছিলেন, " যথেষ্ট কালো ছিল না"। অবশেষে, তারা মেকআপ ব্যবহার করে সেই প্রধান ব্যক্তির গলার স্বরকে অন্ধকার করে দিয়েছিল। জেফ্রিস প্রাইরিতে হার্লেমের সাথে কাউবয় হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন, যা টকিজের উদ্বোধনের পর প্রথম কালো পশ্চিমা এবং সর্ব-কালো কাস্টের সাথে প্রথম শব্দ পশ্চিমা হিসেবে বিবেচিত হয়। ছবিটি ১৯৩৭ সালে এন.বি.তে পাঁচ দিনের জন্য চিত্রায়িত হয়। ক্যালিফোর্নিয়ার অ্যাপল ভ্যালিতে ম্যারি'স ডুড র্যাঞ্চ, জেফ্রিস তার নিজের সব স্টান্ট করছে। যদিও চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে, তবে এটি টাইম ম্যাগাজিনে একটি পর্যালোচনা লাভ করে এবং প্রথম ১২ মাসে $৫০,০০০ আয় করে। স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্রে গায়ক কাউবয়ের ভূমিকায় অভিনয় করে তিনি ভক্তদের কাছে "ব্রোঞ্জ বাকারা" নামে পরিচিত হন। আমেরিকার বর্ণবৈষম্যের সময়ে, এই ধরনের "জাতিগত চলচ্চিত্রগুলো" বেশির ভাগ থিয়েটারে আফ্রিকান-আমেরিকান দর্শকদের জন্য দেখানো হতো। এর মধ্যে রয়েছে হার্লেম অন দ্য প্রেইরি, দ্য ব্রোঞ্জ বাকারা, হার্লেম রাইডস দ্য রেঞ্জ এবং হার্লেম থেকে টু-গান ম্যান। পরবর্তী দুই বছর জেফ্রি আরও তিনটি সঙ্গীতধর্মী পশ্চিমা চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। জেফরিস কয়েকটি কালো-কালো পশ্চিমা চলচ্চিত্রে গায়ক কাউবয় চরিত্রে অভিনয় করেন। এই চলচ্চিত্রগুলোতে জেফ্রিস কাউবয় বব ব্লেক চরিত্রে অভিনয় করেন, গান গেয়ে এবং নিজের স্টান্ট প্রদর্শন করেন। বব ব্লেক ছিল একজন ভালো মানুষ, যার ছিল পাতলা গোঁফ, যিনি সাদা স্টেটসন পরেন এবং স্টারডাস্ক নামে একটি সাদা ঘোড়ায় চড়েন। জেফরিস আরও কয়েকটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যার মধ্যে রয়েছে "ক্যালিপ্সো জো" (১৯৫৭) চলচ্চিত্রে অ্যাঞ্জি ডিকসন চরিত্রে অভিনয়। ১৯৬৮ সালে তিনি পশ্চিমা ধাঁচের টেলিভিশন ধারাবাহিক দ্য ভার্জিনিয়ান-এ অভিনয় করেন। ১৯৭০-এর দশকে তিনি "আই ড্রিম অব জেনি" এবং "হাওয়াই ফাইভ-০" ধারাবাহিকে অভিনয় করেন। পরবর্তীতে তিনি মুন্ডো দেপ্রাভাদোস পরিচালনা ও প্রযোজনা করেন। | [
{
"question": "কখন তার চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু হয়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি তা সম্পূর্ণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৩০-এর দশকে তার চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 209,889 |
wikipedia_quac | সেসিল বি. ডেমিল প্রথম তাকে ভাড়া করতে চেয়েছিলেন, তার সঙ্গী জেসি ল্যাস্কিকে বলেছিলেন, "ছেলেটি জিনিয়াস। আমি দেখতে পাচ্ছি। আমি জানি। ল্যাস্কি এই নিয়োগের বিরোধিতা করে বলেন, "আমাদের যা প্রয়োজন তা আমাদের আছে।" এরপর থালবার্গ হ্যাল রোচ থেকে একটি প্রস্তাব পান, কিন্তু তা ফিরিয়ে দেওয়া হয় কারণ থালবার্গের স্ল্যাপস্টিক কমেডি চলচ্চিত্রের অভিজ্ঞতা ছিল না। ১৯২২ সালের শেষের দিকে, থালবার্গ একটি ছোট কিন্তু গতিশীল এবং দ্রুত-বর্ধনশীল স্টুডিওর সভাপতি লুই বি. মেয়ারের সাথে পরিচিত হন। সেই প্রথম সাক্ষাতে, থালবার্গ "মেয়ারের ওপর এক গভীর ও তাৎক্ষণিক ছাপ ফেলেছিলেন," ফ্লামিনি লেখেন। থালবার্গ চলে যাওয়ার পর, মেয়ার স্টুডিওর অ্যাটর্নি এডউইন লোবকে বলেছিলেন: "তাকে বলো যে, সে যদি আমার হয়ে কাজ করতে আসে, তা হলে আমি এমনভাবে তার দেখাশোনা করব যেন সে আমার ছেলে।" যদিও তাদের ব্যক্তিত্ব অনেক দিক থেকে বিপরীত ছিল, মেয়ার আরও বেশি স্পষ্টবাদী ছিলেন এবং প্রায় দ্বিগুণ বয়সী ছিলেন। কয়েক বছর পর, মেয়ারের মেয়ে আইরিন মেয়ার সেলৎসনিক স্মরণ করে বলেন যে, "এটা বিশ্বাস করা কঠিন ছিল যে, একজন বালক এত গুরুত্বপূর্ণ হতে পারে।" ফ্লেমিনির মতে, যদিও মেয়ার একজন বিচক্ষণ ব্যবসায়ী ছিলেন, তবুও "তার যা অভাব ছিল তা হল বাণিজ্যিক সাফল্যের সাথে গুণগত মানের সমন্বয় সাধনের জন্য থালবার্গের প্রায় অবিসংবাদিত ক্ষমতা, বক্স অফিসের চাহিদার সাথে সামঞ্জস্য রেখে শৈল্পিক উচ্চাকাঙ্ক্ষা আনা।" মেয়ারের কোম্পানি পরবর্তীতে মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার (এমজিএম) হওয়ার জন্য অন্য দুটি কোম্পানির সাথে একীভূত হয়, ২৪ বছর বয়সী থালবার্গ আংশিক মালিক হন এবং উৎপাদনের দায়িত্বে ভাইস প্রেসিডেন্ট হিসাবে একই অবস্থান গ্রহণ করেন। একত্রীকরণের তিন বছর পর, এমজিএম হলিউডের সবচেয়ে সফল স্টুডিও হয়ে ওঠে। এমজিএম-এ বারো বছর কাজ করার সময় তিনি চার শতাধিক চলচ্চিত্র প্রযোজনার তত্ত্বাবধান করেন। যদিও থালবার্গ ও তার এমজিএমের সহকর্মীরা জানতেন যে হৃদরোগের কারণে ৩০ বছর বয়সে তিনি আর বেঁচে থাকতে পারবেন না, তবুও তিনি চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে পছন্দ করতেন। তিনি এমজিএমের বেশিরভাগ ছবিই তত্ত্বাবধান করেন। থালবার্গের ব্যবস্থাপনায়, এমজিএম ওয়ার্নার ব্রাদার্সের চেয়ে ৪০% বেশি চলচ্চিত্র মুক্তি দেয় এবং প্যারামাউন্টের মুক্তির দ্বিগুণেরও বেশি। ১৯২৪ থেকে ১৯৩৬ সাল পর্যন্ত, যখন তালবার্গ ৩৭ বছর বয়সে মারা যান, তখন "প্রায় প্রত্যেকটা চলচ্চিত্রেই তালবার্গের ছবি ছিল," মার্ক ভিয়েরা বলেন। | [
{
"question": "থালবার্গ কখন এমজিএমের সাথে কাজ শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই নতুন কোম্পানির অধীনে কোন কোন চলচ্চিত্র নির্মিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন বিশেষ চলচ্চিত্র?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ের মধ্যে কোন বিতর্ক?",
"turn_... | [
{
"answer": "১৯২২ সালের শেষের দিকে থালবার্গ এমজিএমের সাথে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নতুন কোম্পানির অধীনে নির্মিত চলচ্চিত্রের সংখ্যা ৪০০-এর অধিক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি চলচ্চিত্র নির্মাণে তার প্রতিভার জন্য ... | 209,891 |
wikipedia_quac | ১৯২৯ সালে এমজিএম পঞ্চাশটি চলচ্চিত্র মুক্তি দেয়। যারা ব্যর্থ হয়েছিল, তাদের মধ্যে ১৯২৯ সালে হালেলুজাও থালবার্গের দ্বারা একটি জুয়া ছিল। চলচ্চিত্রটির প্রযোজক ও পরিচালক কিং ভিডর যখন প্রথমবারের মত আফ্রিকান-আমেরিকানদের নিয়ে একটি বড় চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রস্তাব দেন, তখন তিনি সরাসরি থ্যালবার্গকে বলেন, "আমার সন্দেহ আছে যে এটি বক্স অফিসে এক ডলার আয় করবে।" থালবার্গ উত্তর দিয়েছিলেন, "এই বিষয়ে চিন্তা করবেন না। আমি তোমাকে বলেছি, এমজিএম মাঝে মাঝে এক্সপেরিমেন্ট করতে পারে। ১৯৩০-এর দশকের শুরুর দিকে, বেশ কিছু তারকা বক্স অফিসে ব্যর্থ হতে শুরু করে, আংশিকভাবে গ্রেট ডিপ্রেশনের কারণে, যা তখন অর্থনীতিকে অধঃপতিত করছিল, পাশাপাশি জনসাধারণের বিনোদনের উপর ব্যয় করার ক্ষমতাও হ্রাস পাচ্ছিল। থালবার্গ একটি চলচ্চিত্রে একটির পরিবর্তে দুটি তারকা ব্যবহার শুরু করেন, যেমন জন গিলবার্টের সাথে গ্রেটা গার্বো, জিন হারলোর সাথে ক্লার্ক গেবল এবং মার্না লয়ের সাথে উইলিয়াম পাওয়েল। ১৯৩১ সালে মাতা হরিসহ কয়েকটি চলচ্চিত্র নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষার পর তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে আরেকটি নাটক গ্র্যান্ড হোটেল নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেন। চলচ্চিত্রটিতে পাঁচজন প্রধান তারকা অভিনয় করেন, তারা হলেন গারবো, জোয়ান ক্রফোর্ড, জন ব্যারিমোর, লিওনেল ব্যারিমোর ও ওয়ালেস বিরি। "থালবার্গের আগে," ভিয়েরা লেখেন, "আমেরিকায় কোনো গ্র্যান্ড হোটেল ছিল না।" ছবিটি ১৯৩২ সালে শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্রের জন্য অস্কার লাভ করে। থালবার্গ ঐকমত্যের বিরুদ্ধে যান এবং লুইজ রেইনারের বিপরীতে দ্য গ্রেট জিগফেল্ড (১৯৩৬) চলচ্চিত্রে অভিনয় করে আরেকটি ঝুঁকি নেন। যদিও লুই বি. মেয়ার তাকে এই চরিত্রে নিতে চাননি, কারণ তিনি মনে করেছিলেন যে এই চরিত্রটি নতুন তারকা হওয়ার জন্য খুবই ছোট, তবুও থালবার্গ মনে করেছিলেন যে "কেবলমাত্র তিনি এই চরিত্রে অভিনয় করতে পারেন," জীবনীকার চার্লস হাইয়াম উল্লেখ করেন। ১৯৩৫ সালের শেষের দিকে শুটিং শুরু হওয়ার পর রেইনারের অভিনয় ক্ষমতা নিয়ে গণমাধ্যমে সন্দেহ প্রকাশ করা হয়। কিন্তু এই চলচ্চিত্রে তার সীমিত উপস্থিতি সত্ত্বেও তিনি "একটি অত্যন্ত আবেগপূর্ণ দৃশ্য দিয়ে দর্শকদের মুগ্ধ করেন" এবং এই কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে একাডেমি পুরস্কার অর্জন করেন। দ্য গ্রেট জিগফেল্ডে তার বিজয়ী ভূমিকার পর, থালবার্গ তাকে তার পূর্বের চরিত্রের বিপরীতে দ্য গুড আর্থ (১৯৩৭) চলচ্চিত্রে অভিনয় করতে বলেন। একজন চীনা কৃষক হিসেবে, তাকে তার স্বামীর সম্পূর্ণ বশ্যতাস্বীকার করতে হয়েছিল, তাকে সবসময় বশ্যতাস্বীকার করে যেতে হয়েছিল এবং পুরো চলচ্চিত্রে তিনি খুব কমই সংলাপ বলতে পেরেছিলেন। রেইনার স্মরণ করেন যে, মেয়ার চলচ্চিত্রটি প্রযোজনা বা এতে তার অংশগ্রহণ অনুমোদন করেননি: "আরভিং থালবার্গের আমাকে ও-লান চরিত্রে অভিনয় করার জন্য জোর করায় তিনি আতঙ্কিত হয়ে পড়েছিলেন, যে ছিল এক দরিদ্র ও অপ্রীতিকর ছোট চীনা কৃষক।" কিন্তু তিনি পুনরায় শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে অস্কার লাভ করেন এবং তিনি প্রথম অভিনেত্রী হিসেবে পরপর দুইবার এই পুরস্কার অর্জন করেন। | [
{
"question": "তিনি কোন ধরনের ঝুঁকি নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এমন কোনো ঝুঁকি নিয়েছিলেন, যা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাঁর কোন চলচ্চিত্র কি পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "তিনি কোনো লাভ ছাড়াই চলচ্চিত্র নির্মাণ করে ঝুঁকি নিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answe... | 209,892 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালে, বোকা জুনিয়র্সের সাথে তার চুক্তির শেষের দিকে, গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে তিনি ক্লাব ছেড়ে এমন একটি দলে যোগ দেবেন যেখানে তিনি আরও বেশি সময় খেলতে পারবেন। ১৯ এপ্রিল ২০০৭ তারিখে তিনি মেজর লীগ সকার এর কলম্বাস ক্রু এর সাথে দুই বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ৫ মে, বারোস চেলোতোর অভিষেক হয়, তিনি ৭৫তম মিনিটে বদলি খেলোয়াড় হিসেবে মাঠে নামেন। ২০০৭ সালের ১২ মে, চিভাস ইউএসএর বিপক্ষে খেলার মাধ্যমে তিনি আন্তর্জাতিক পর্যায়ে অভিষেক করেন। খেলাটি ১-১ গোলে ড্র হয়। বারোস শেলোটো দ্রুত দলের নেতা এবং কলম্বিয়ার ভক্তদের প্রিয় হয়ে ওঠেন এবং তাদের মৌসুমকে ঘুরিয়ে দিতে সাহায্য করেন। ২০০৭ মৌসুমে তিনি ১১ খেলায় ৫ গোল করে দলকে নেতৃত্ব দেন। ২০০৮ সালে এমএলএসের শক্তিশালী মৌসুম অতিবাহিত করেন। তিনি ৪ বার সপ্তাহের সেরা খেলোয়াড়, ১ বার মাসের সেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হন এবং নিয়মিত মৌসুমে ১৯ টি সহায়তা এবং ৭ টি গোল করেন। ২০ নভেম্বর, ২০০৮ তারিখে মেজর লীগ সকার এমভিপি পুরস্কারে ভূষিত হন। ২০০৮ সালের এমএলএস কাপে এমভিপি পারফরম্যান্সের মাধ্যমে ২০০৮ সালের এমএলএস প্রচারণা শুরু করেন। ২৩ নভেম্বর, ২০০৮ তারিখে হোম ডিপো সেন্টারে নিউ ইয়র্ক রেড বুলসের বিপক্ষে কলম্বিয়া ৩-১ গোলে জয়লাভ করে। ২০০৮ এমএলএস মৌসুমে তার পারফরম্যান্সের জন্য তিনি তার নেতৃত্ব, দর্শন, পাসিং, স্কোরিং এবং অবস্থানের প্রদর্শন করেন। ২ ডিসেম্বর ২০০৮ সালে তিনি স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড ল্যাটিনো স্পোর্টসম্যান অফ দ্য ইয়ার নির্বাচিত হন। ২০১০ সালের ১৬ই নভেম্বর তারিখে, বারোস চেলোতোর বিকল্প হিসেবে দলের অন্য কয়েকজন অভিজ্ঞ খেলোয়াড়ের সাথে তিনিও বাদ পড়েন, ফলে কলম্বিয়ায় তার কর্মজীবনের সমাপ্তি ঘটে। ২০১০ সালের এমএলএস রি-এন্ট্রি ড্রাফ্টে অংশ নেওয়ার জন্য বারোস চেলোটো নির্বাচিত হন এবং মেজর লীগ সকারে একজন ফ্রি এজেন্ট হয়ে ওঠেন যখন তিনি রি-এন্ট্রি ড্রাফ্টে নির্বাচিত হননি। | [
{
"question": "গুইলারমো কখন যুক্তরাষ্ট্রে চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যুক্তরাষ্ট্রে গিয়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন দলে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি ধরনের খেলা খেলত",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "গুইলারমো ২০০৭ সালে যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কলম্বাস ক্রুর সাথে দুই বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কলম্বাস ক্রুর হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ফুটবল খেলতেন।",
"turn_id": 4
... | 209,894 |
wikipedia_quac | গৌল্ডেনরা তাদের সন্তানদের সামাজিক কর্মকান্ডে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দাসত্ব শেষ করার আন্দোলনের অংশ হিসেবে রবার্ট গোল্ডডেন মার্কিন বিলোপবাদী হেনরি ওয়ার্ড বিচারকে ম্যানচেস্টার পরিদর্শনের সময় স্বাগত জানান। সোফি গুল্ডেন তাদের ছেলে ও মেয়েদের জন্য ঘুমানোর সময় গল্প বলার একটি নিয়মিত উৎস হিসেবে বেচারের বোন হ্যারিয়েট বেচার স্টো-এর লেখা আঙ্কল টমস কেবিন উপন্যাসটি ব্যবহার করেছিলেন। তার ১৯১৪ সালের আত্মজীবনী মাই ওন স্টোরিতে, পাংখুর্স্ট স্মরণ করেন যে তিনি অল্প বয়সে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সদ্য মুক্তিপ্রাপ্ত দাসদের জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য একটি বাজার পরিদর্শন করেছিলেন। এমেলিন খুব অল্প বয়সেই বই পড়তে শুরু করেছিলেন - একটা উৎস অনুসারে, তিন বছর বয়সে। নয় বছর বয়সে তিনি ওডিসি পড়েন এবং জন বুনিয়ানের কাজগুলি উপভোগ করেন, বিশেষ করে তার ১৬৭৮ সালের গল্প দি পিলগ্রিমস্ প্রগ্রেস। তার আরেকটি প্রিয় বই ছিল টমাস কার্লাইলের তিন খণ্ডের ফরাসি বিপ্লব: একটি ইতিহাস; তিনি পরে বলেছিলেন যে এই কাজ "আমার সারাজীবনের জন্য অনুপ্রেরণার উৎস ছিল।" কিন্তু, তার প্রচুর বই পড়া সত্ত্বেও, এমেলিনকে তার ভাইয়েরা যে-শিক্ষা লাভ করেছিল, তা দেওয়া হয়নি। তাদের বাবা-মা বিশ্বাস করতেন যে, মেয়েদের সবচেয়ে বেশি "গৃহকে আকর্ষণীয় করে তোলার" কৌশল এবং সম্ভাব্য স্বামীদের দ্বারা আকাঙ্ক্ষিত অন্যান্য দক্ষতা শেখা প্রয়োজন। গৌল্ডেনরা তাদের ছেলেদের শিক্ষার ভবিষ্যৎ পরিকল্পনা সম্বন্ধে সতর্কতার সঙ্গে চিন্তা করেছিল কিন্তু তারা আশা করেছিল যে, তাদের মেয়েরা অল্পবয়সে বিয়ে করবে এবং বেতনভুক্ত কাজ এড়িয়ে চলবে। যদিও তারা নারীদের ভোটাধিকার এবং সমাজে নারীদের সাধারণ অগ্রগতিকে সমর্থন করেছিল, গোল্ডডেনরা বিশ্বাস করত যে তাদের মেয়েরা তাদের পুরুষ সঙ্গীদের লক্ষ্য অর্জনে অক্ষম। একদিন সন্ধ্যায় তার বাবা যখন তার শোবার ঘরে আসেন, তখন এমেলিন ঘুমিয়ে থাকার ভান করে তাকে একটু থামতে এবং নিজেকে বলতে শোনেন: "কী দুঃখজনক যে, সে ছেলে হয়ে জন্মায়নি।" নারীদের ভোটাধিকারের প্রতি তার পিতামাতার আগ্রহের কারণে এমালিন গোল্ডডেন প্রথম এই বিষয়ের সাথে পরিচিত হন। তার মা উইমেনস ভোটাধিকার জার্নাল গ্রহণ ও পাঠ করতেন এবং গোল্ডডেন এর সম্পাদক লিডিয়া বেকারের প্রতি অনুরাগী হয়ে ওঠেন। ১৪ বছর বয়সে, সে একদিন স্কুল থেকে বাড়ি ফিরে আসে, যখন সে তার মাকে খুঁজে পায়, যে কিনা নারীদের ভোট প্রদানের অধিকার নিয়ে এক জনসভায় যোগ দিতে যাচ্ছে। বেকার বক্তৃতা দেবেন তা জানার পর, তিনি সেখানে যোগ দেওয়ার জন্য জোর করেছিলেন। গৌল্ডেন বেকারের বক্তৃতা শুনে মুগ্ধ হন এবং পরে লেখেন: "আমি সভা থেকে একজন সচেতন ও নিশ্চিত ভোটাধিকারবাদীকে ছেড়ে চলে গিয়েছিলাম।" এক বছর পর তিনি প্যারিসে এসে ইকোল নর্মালে দে নিউলিতে যোগ দেন। স্কুলটি তার ছাত্রীদের রসায়ন এবং বুককিপিং ক্লাস প্রদান করে, ঐতিহ্যগতভাবে নারী শিল্প যেমন সূচিশিল্প ছাড়াও। তার রুমমেট ছিলেন হেনরি রোচফোর্টের মেয়ে নোয়েমি, যিনি প্যারিস কম্যুনিকে সমর্থন করার জন্য নিউ ক্যালেডোনিয়ায় কারারুদ্ধ হয়েছিলেন। মেয়েরা তাদের বাবা-মায়ের রাজনৈতিক শোষণের গল্প বলত এবং বছরের পর বছর ধরে ভালো বন্ধু ছিল। এমেলিন গুল্ডেন নোয়েমি ও স্কুলের প্রতি এতটাই আসক্ত ছিলেন যে, স্নাতক হওয়ার পর তিনি তার বোন মেরির সঙ্গে একজন প্যারল বোর্ডার হিসেবে ফিরে এসেছিলেন। নোয়িমি একজন সুইস চিত্রশিল্পীকে বিয়ে করেছিলেন এবং শীঘ্রই তার ইংরেজ বন্ধুর জন্য একজন উপযুক্ত ফরাসি স্বামীকে খুঁজে পেয়েছিলেন। রবার্ট গোল্ডডেন যখন তার মেয়ের জন্য যৌতুক দিতে অস্বীকার করেন, তখন তিনি তার বিয়ের প্রস্তাব ফিরিয়ে দেন এবং এমেলিন গোল্ডডেন শোচনীয়ভাবে ম্যানচেস্টারে ফিরে আসেন। | [
{
"question": "তার শৈশব কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি এটাকে ঘুমাতে যাওয়ার সময় গল্প বলার এক নিয়মিত উৎস হিসেবে ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যে-বইগুল... | [
{
"answer": "পড়ার প্রতি তার আগ্রহ এবং সামাজিক কর্মকান্ডের জন্য তার শৈশব চিহ্নিত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এটি তাদের ছেলে ও মেয়েদের জন্য শয্যাকালীন গল্পগুলির একটি নিয়মিত উৎস হিসাবে ব্যবহার করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answ... | 209,895 |
wikipedia_quac | ১৯৪৫ সালের ব্রডওয়ে প্রযোজনার কাস্ট অ্যালবাম ৭৮-এ প্রকাশিত হয় এবং স্কোর উল্লেখযোগ্যভাবে কাটা হয় - ১৯৫০ সালের লন্ডন কাস্ট রেকর্ডিং-এর মত। ১৯৪৫ সালের রেকর্ডিং সম্পর্কে থিয়েটার ইতিহাসবিদ জন কেনরিক উল্লেখ করেন যে, ৭৮ ফরম্যাটের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য কিছু গান সংক্ষিপ্ত করতে হয়েছিল, কিন্তু "সলিলোকুই"র একটি ছোট অংশ অন্য কোন রেকর্ডিংয়ে পাওয়া যায় না, কারণ স্টুডিও রেকর্ডিং করার পরপরই রজার্স এটিকে স্কোর থেকে বাদ দেন। ১৯৫৬ সালের চলচ্চিত্রের জন্য কিছু গান বাদ দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু মুছে ফেলা দুটি গান রেকর্ড করা হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে রাখা হয়েছিল। ২০০১ সালে প্রকাশিত সাউন্ডট্র্যাকের সম্প্রসারিত সিডি সংস্করণে চলচ্চিত্রের জন্য রেকর্ডকৃত সকল গান, কাট অংশ এবং প্রায় সমস্ত নৃত্য সঙ্গীত রয়েছে। ১৯৬৫ সালের লিংকন সেন্টার পুনরুজ্জীবনের রেকর্ডিংয়ে রেইট বিলির ভূমিকায় অভিনয় করেন। ক্যারজেলের গানের স্টুডিও রেকর্ডিং প্রকাশিত হয় ১৯৫৬ সালে (রবার্ট মেরিলের সাথে বিলি, প্যাট্রিস মুনসেলের সাথে জুলি, এবং ফ্লোরেন্স হেন্ডারসনের সাথে ক্যারি) ১৯৬২ এবং ১৯৮৭ সালে। ১৯৮৭ সালের সংস্করণটিতে স্যামুয়েল রামি, বারবারা কুক ও সারাহ ব্রাইটম্যান সহ অপেরা ও সঙ্গীতধর্মী তারকাদের মিশ্রণ ছিল। কেনরিক ১৯৬২ সালের স্টুডিও রেকর্ডিংয়ের জন্য অ্যালফ্রেড ড্রেক, রবার্টা পিটার্স, ক্লারামে টার্নার, লি ভেনোরা ও নরম্যান ট্রেইগলকে সুপারিশ করেন। লন্ডন (১৯৯৩) ও নিউ ইয়র্ক (১৯৯৪) হিটনারের প্রযোজনার অ্যালবামে সংলাপ রয়েছে যা হিচকের মতে, মাইকেল হেইডেনের বিলি চরিত্রে অভিনয়ের ক্ষমতার কথা বলে। কেনরিক ১৯৯৪ সালে ক্যারোসেলের ডিস্কের সেরা অল-রাউন্ড পারফরম্যান্সের বিচার করেন, যদিও হেইডেনের অসম গান গাওয়া সত্ত্বেও, স্যালি মারফি'র জুলি এবং শক্তিশালী সমর্থনকারী অভিনেতাদের (অড্রা ম্যাকডোনাল্ডকে তিনি তার শোনা সেরা ক্যারি বলে অভিহিত করেন) কারণে। স্ট্র্যাটফোর্ড উৎসব ২০১৫ সালে একটি রেকর্ডিং প্রকাশ করে। | [
{
"question": "গানের সুর কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন তারাগুলো জড়িত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন কোন তারা দেখানো হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পরে আর কোন সংস্করণ আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সঙ্গীতানুষ্ঠান... | [
{
"answer": "১৯৮৭ সালের সংস্করণে সঙ্গীত ছিল অপেরা এবং সঙ্গীত তারকা মিশ্রণ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৫ সালে লিঙ্কন সেন্টার পুনরুজ্জীবনের রেকর্ডিংয়ে জড়িত তারকা ছিলেন রেইট এবং মূল অভিনয়শিল্পীরা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮৭ সালের সংস্করণে অন্যান্য তারকা ছিলেন স্যামুয়েল র... | 209,896 |
wikipedia_quac | ১৯৫৬ সালে ছবিটির একটি চলচ্চিত্র সংস্করণ নির্মিত হয়। এতে অভিনয় করেন গর্ডন ম্যাকরে ও শার্লি জোন্স। এটি মিউজিক্যালের গল্পটিকে মোটামুটিভাবে অনুসরণ করে, যদিও স্টারকিপারের স্বর্গে সেট করা একটি ভূমিকা যোগ করা হয়েছিল। ওকলাহোমার চলচ্চিত্র সংস্করণ মুক্তির মাত্র কয়েক মাস পরেই চলচ্চিত্রটি মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং সাউন্ডট্র্যাকটি সেরা বিক্রিত চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে। উভয় ছবিতে একই তারকা থাকায়, দুটি চলচ্চিত্রকে প্রায়ই তুলনা করা হয়, সাধারণত ক্যারজেলের অসুবিধার জন্য। দ্য রজার্স অ্যান্ড হ্যামারস্টেইন এনসাইক্লোপিডিয়া-তে টমাস হিচেক পরে ভেবেছিলেন, "ক্যারোসেল মঞ্চের পুনরুজ্জীবন যদি কম সংখ্যক বার-বার-আকাঙ্ক্ষিত [চলচ্চিত্র] সংগীতের ফল হয়।" এছাড়াও ১৯৬৭ সালের একটি সংক্ষিপ্ত (১০০ মিনিট) নেটওয়ার্ক টেলিভিশন সংস্করণ ছিল, যেখানে রবার্ট গুলেট অভিনয় করেছিলেন, এডওয়ার্ড ভিল্লার কোরিওগ্রাফি ছিল। নিউ ইয়র্ক ফিলহারমোনিক ২০১৩ সালের ২৮ ফেব্রুয়ারি থেকে ২ মার্চ পর্যন্ত অ্যাভারি ফিশার হলে সঙ্গীতটির একটি মঞ্চ কনসার্ট সংস্করণ উপস্থাপন করে। কেলি ও'হারা জুলি চরিত্রে অভিনয় করেন, সাথে ছিলেন নাথান গান, নেটি চরিত্রে স্টেফানি ব্লিদ, ক্যারি চরিত্রে জেসি মুলার, হনোক চরিত্রে জেসন ড্যানিয়েলি, জিগগার চরিত্রে শুলার হেনসলি, স্টারকিপার চরিত্রে জন কুলাম এবং মিসেস মুলান চরিত্রে কেট বার্টন। টিলার পেক লুইসের ভূমিকায় অভিনয় করেন এবং ওয়ারেন কার্লাইল তার নৃত্য পরিচালনা করেন। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেন জন র্যান্ডো। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের চার্লস ইশারউড লিখেন, "এটি ১৯৪৫ সালের ব্রডওয়ে সঙ্গীতনাট্যের একটি অসাধারণ প্রযোজনা, যা আপনি খুব সম্ভবত শুনে থাকবেন।" এটি পিবিএস লাইভের লিংকন সেন্টার সিরিজের অংশ হিসেবে ২০১৩ সালের ২৬ এপ্রিল প্রথম প্রচারিত হয়। | [
{
"question": "ক্যারোসেল কি টিভি ভার্সনে পরিণত হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আসলার পরে কি আর কোন চলচ্চিত্র বানানো হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সংগীত কি কনসার্টে পরিণত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মিউজিকটা কি কখনো সিডিতে দেয়া হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "কেলি ও'হারা, নাথান গুন, স্টেফানি ব্লিদ, জেসি মুয়েলার, জেসন ড্যানিয়েলি, শুলার হেনসলি।",
"turn_... | 209,897 |
wikipedia_quac | বান ১৯৪৪ সালের ১৩ জুন কোরিয়ার উত্তর চুংচেং প্রদেশের ইউমসেং কাউন্টির ওননাম টাউনশিপ (-মিওন) এর হেংচি গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন। এরপর তার পরিবার নিকটবর্তী চুংজু শহরে চলে যায়, যেখানে তিনি বড়ো হয়ে উঠেছিলেন। ব্যানের শৈশবকালে, তার বাবার একটি গুদাম ব্যবসা ছিল, কিন্তু গুদাম দেউলিয়া হয়ে যায় এবং পরিবার তার মধ্যবিত্ত জীবনযাত্রার মান হারিয়ে ফেলে। তার বয়স যখন ছয় বছর, তখন তার পরিবার কোরীয় যুদ্ধের অধিকাংশ সময় পার্বত্য অঞ্চলে পালিয়ে যায়। যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর, তার পরিবার চুংজুতে ফিরে আসে। ব্যান বলেছেন, এই সময়ে তিনি আমেরিকান সৈন্যদের সাথে দেখা করেছেন। মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে (চুংজু উচ্চ বিদ্যালয়), ব্যান একজন তারকা ছাত্র হয়ে ওঠেন, বিশেষ করে ইংরেজি ভাষা অধ্যয়নে। ১৯৬২ সালে তিনি রেড ক্রস কর্তৃক আয়োজিত একটি প্রবন্ধ প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সান ফ্রান্সিসকোতে একটি হোস্ট পরিবারের সাথে কয়েক মাস বসবাস করেন। সফরের অংশ হিসেবে তিনি মার্কিন প্রেসিডেন্ট জন এফ কেনেডির সাথে সাক্ষাৎ করেন। সভায় একজন সাংবাদিক যখন ব্যানকে জিজ্ঞেস করেন বড় হয়ে তিনি কী হতে চান, তখন তিনি বলেন, "আমি একজন কূটনীতিক হতে চাই।" তিনি ১৯৭০ সালে সিউল জাতীয় বিশ্ববিদ্যালয় থেকে আন্তর্জাতিক সম্পর্ক বিষয়ে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং ১৯৮৫ সালে হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের জন এফ কেনেডি স্কুল অব গভর্নমেন্ট থেকে জন প্রশাসনে মাস্টার্স ডিগ্রি অর্জন করেন। হার্ভার্ডে তিনি জোসেফ নাই-এর অধীনে পড়াশোনা করেন। ২০০৯ সালের ২২ এপ্রিল মাল্টা বিশ্ববিদ্যালয় তাকে ডক্টর অব ল' ডিগ্রি প্রদান করে। তিনি ২০০৯ সালের অক্টোবরে ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডক্টর অব ল ডিগ্রি, ২০১৬ সালের ফেব্রুয়ারিতে ক্যামব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডক্টর অব ল ডিগ্রি এবং ২০১৬ সালের এপ্রিলে লোয়োলা মেরিমাউন্ট বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডক্টর অব হিউম্যান লেটারস ডিগ্রি লাভ করেন। ২০১৬ সালের ৩০ আগস্ট তিনি সিঙ্গাপুরের জাতীয় বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডক্টর অব লেটারস লাভ করেন। তার মাতৃভাষা কোরিয়ান ছাড়াও তিনি ইংরেজি এবং ফরাসি ভাষায় কথা বলতে পারেন। জাতিসংঘের একজন অবসরপ্রাপ্ত কর্মকর্তার মতে, "ব্যানের সবচেয়ে বড় সমস্যা ছিল ইংরেজিতে তার সাবলীলতার অভাব, যার ফলে যুক্তরাষ্ট্র এবং অন্যান্য জায়গায় তার পক্ষে শ্রোতাদের মন জয় করা কঠিন হয়ে পড়েছিল।" তবে জাতিসংঘের সচিবালয়ের দুটি কার্যকারী ভাষার একটি ফরাসি সম্পর্কে তাঁর জ্ঞানের পরিধি নিয়ে প্রশ্ন উঠেছে। | [
{
"question": "স্কুলে যাওয়ার উপর নিষেধাজ্ঞা কোথায় ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যানের প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পারিবারিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরিবার পালিয়ে যাওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "বান সিউল জাতীয় বিশ্ববিদ্যালয়ে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বয়স যখন ছয় বছর, তখন তার পরিবার কোরীয় যুদ্ধের অধিকাংশ সময় পার্বত্য অঞ্চলে পালিয়ে যায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর, তার... | 209,898 |
wikipedia_quac | বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর, বান কোরিয়ার বৈদেশিক সেবা পরীক্ষায় সর্বোচ্চ স্কোর অর্জন করেন। ১৯৭০ সালের মে মাসে তিনি পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ে যোগ দেন এবং ইউসিন সংবিধানের বছরগুলিতে তার কর্মজীবনের শীর্ষে কাজ করেন। ব্যানের প্রথম বিদেশ পদ ছিল ভারতের নতুন দিল্লিতে, যেখানে তিনি ভাইস কনসাল হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন এবং তার যোগ্যতা দিয়ে পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ের অনেক ঊর্ধ্বতন কর্মকর্তাকে প্রভাবিত করেন। সংবাদে জানা যায়, ব্যান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পরিবর্তে ভারতে একটি চাকরি গ্রহণ করেন, কারণ ভারতে তিনি তার পরিবারকে পাঠানোর জন্য আরও অর্থ সঞ্চয় করতে সক্ষম হবেন। ১৯৭৪ সালে তিনি জাতিসংঘে দক্ষিণ স্থায়ী পর্যবেক্ষক মিশনের প্রথম সচিব হিসেবে যোগদান করেন। ১৯৭৯ সালে পার্ক চুং-হি হত্যার পর, বান জাতিসংঘ বিভাগের পরিচালক পদ গ্রহণ করেন। ১৯৮০ সালে বান সিউলে অবস্থিত জাতিসংঘের আন্তর্জাতিক সংস্থা ও চুক্তি ব্যুরোর পরিচালক হন। ওয়াশিংটন ডি.সি.-তে অবস্থিত দক্ষিণ কোরিয়ার দূতাবাসে তিনি দুইবার নিযুক্ত হন। এই দুটি দায়িত্বের মধ্যে তিনি ১৯৯০-৯২ সালে আমেরিকান বিষয়ক মহাপরিচালক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৯২ সালে তিনি দক্ষিণ ও উত্তর কোরিয়ার যৌথ পারমাণবিক নিয়ন্ত্রণ কমিশনের ভাইস চেয়ারম্যান হন। ১৯৯৩ থেকে ১৯৯৪ সাল পর্যন্ত তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কোরিয়ার ডেপুটি রাষ্ট্রদূত ছিলেন। ১৯৯৫ সালে তিনি নীতি পরিকল্পনা ও আন্তর্জাতিক সংস্থার উপমন্ত্রী পদে উন্নীত হন এবং ১৯৯৬ সালে রাষ্ট্রপতির জাতীয় নিরাপত্তা উপদেষ্টা নিযুক্ত হন। বিদেশে তার দীর্ঘ কর্মজীবনকে দক্ষিণ কোরিয়ার ক্ষমাহীন রাজনৈতিক পরিবেশ এড়াতে সাহায্য করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়। ১৯৯৮ সালে অস্ট্রিয়া ও স্লোভেনিয়ায় রাষ্ট্রদূত নিযুক্ত হন। এক বছর পর তিনি কম্প্রিহেনসিভ নিউক্লিয়ার টেস্ট-ব্যান ট্রিটি অর্গানাইজেশনের (সিটিবিটিও প্রিপকম) প্রস্তুতিমূলক কমিশনের চেয়ারম্যান নির্বাচিত হন। আলোচনার সময়, যা ব্যান তার কর্মজীবনের সবচেয়ে বড় ভুল বলে মনে করেন, তিনি ২০০১ সালে একটি পাবলিক চিঠিতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র চুক্তিটি পরিত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার অল্প কিছুদিন পরেই ক্ষেপণাস্ত্র বিরোধী ক্ষেপণাস্ত্র চুক্তি সম্পর্কে একটি ইতিবাচক বিবৃতি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে ক্ষোভ এড়ানোর জন্য, রাষ্ট্রপতি কিম দাই-জুং ব্যানকে বরখাস্ত করেন, যিনি ব্যানের বিবৃতির জন্য জনসম্মুখে ক্ষমা প্রার্থনা করেন। ব্যান তার কর্মজীবনের একমাত্র সময় বেকার ছিলেন এবং একটি দূরবর্তী এবং গুরুত্বহীন দূতাবাসে কাজ করার জন্য একটি কার্যভার আশা করছিলেন। ২০০১ সালে জাতিসংঘের সাধারণ পরিষদের ৫৬তম অধিবেশনের সময় দক্ষিণ কোরিয়া পরিবর্তনশীল রাষ্ট্রপতি ছিল, এবং ব্যানকে অবাক করে দিয়ে, তিনি সাধারণ পরিষদের সভাপতি হান সিউং-সু এর চিফ অফ স্টাফ নির্বাচিত হন। ২০০৩ সালে, আগত রাষ্ট্রপতি রোহ মু-হিউন ব্যানকে তার পররাষ্ট্র নীতি উপদেষ্টা হিসাবে নির্বাচিত করেন। | [
{
"question": "তার কূটনৈতিক কর্মজীবন কিভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পরিচর্যায় তার অবস্থান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "১৯৭০ সালের মে মাসে তিনি পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭০ সালের মে মাসে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যানের প্রথম বিদেশে পোস্টিং ছিল ভারতের নতুন দিল্লিতে।",
"turn_id": 4
},
{
... | 209,899 |
wikipedia_quac | ব্লক পার্টির দ্বিতীয় অ্যালবাম, এ উইকএন্ড ইন দ্য সিটি, গ্যারেট "জ্যাকনিফ" লি দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। এটি ২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারিতে মুক্তি পায়, যদিও এটি ২০০৬ সালের নভেম্বরে ফাঁস হয়ে যায়। এটি ইউকে আইটিউনস স্টোরে মুক্তির পূর্বে ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ ছিল এবং ইউকে অ্যালবামস চার্টে ২ নম্বর স্থানে পৌঁছেছিল। অ্যালবামটি অস্ট্রেলিয়ান ও বেলজিয়ান চার্টে ২ নম্বর স্থান দখল করে এবং বিলবোর্ড ২০০-এ ১২ নম্বর স্থানে অভিষেক করে, যেখানে এর ৪৮,০০০ কপি বিক্রি হয়। প্রথম একক, "দ্য প্রেয়ার", ২৯ জানুয়ারি মুক্তি পায়, এবং ব্রিটিশ টপ ৪০-এ ব্যান্ডটির সর্বোচ্চ চার্টিং একক হয়ে ওঠে, যা ৪ নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামটি প্রকাশের প্রস্তুতি হিসেবে, বিবিসি রেডিও ১ ডিজে জেন লোই ২০০৭ সালের ৩০ জানুয়ারি মাইডা ভ্যালে স্টুডিও থেকে ব্যান্ডটির একটি লাইভ সেট সম্প্রচার করে, যেখানে পুরনো এবং নতুন গানের মিশ্রণ ছিল। ২০০৭ সালের ১ ফেব্রুয়ারি, ব্লক পার্টির অফিসিয়াল মাইস্পেস পাতার মাধ্যমে বিনা মূল্যে শোনার জন্য এ উইকএন্ড ইন দ্য সিটি পাওয়া যায়। পরবর্তী একক, "আই স্টিল রিমেম্বার", ব্লক পার্টির সর্বোচ্চ মার্কিন একক ছিল, যা মডার্ন রক চার্টে ২৪তম স্থান অধিকার করে। ২০০৭ সালের আগস্ট মাসে ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় একক, "হান্টিং ফর উইচস" প্রকাশ করে। এই এককটি তাদের একমাত্র এআরআইএ চার্টে স্থান করে নেয়, যা ২০ নম্বরে উঠে আসে। ২০০৭ সালের অক্টোবরে, ঘোষণা করা হয়েছিল যে ব্লক পার্টি তাদের বছরের শেষের দিকে ১৩ নভেম্বর একটি নতুন একক, "ফ্লক্স" প্রকাশ করবে। জ্যাকনিফ লি দ্বারা প্রযোজিত ইলেকট্রনিক গানটি ব্যান্ডটির পূর্ববর্তী এককগুলি থেকে অনেক আলাদা ছিল। ব্যান্ডটির প্রথম গান "আ উইকএন্ড ইন দ্য সিটি" প্রকাশিত হয় ২০০৭ সালের ৫ ফেব্রুয়ারি। ২০০৭ সালের ২০ মে, ব্লক পার্টি প্রেস্টনে বিবিসি রেডিও ১ বিগ উইকএন্ডে ইন নিউ মিউজিক উই ট্রাস্ট মঞ্চে শিরোনাম করে। তারা ২০০৭ সালের ৭ জুলাই ওয়েম্বলি স্টেডিয়ামে ইউকে পাথ অফ লাইভ আর্থে অংশগ্রহণ করে। এছাড়াও, ব্যান্ডটি একই সপ্তাহান্তে পার্ক এবং অক্সেজেন ০৭ এর টি সেট এবং গ্লাস্টনবেরি এবং রিডিং অ্যান্ড লিডস উৎসবে গান পরিবেশন করে। ব্লক পার্টি আগস্ট, ২০০৭ সালে অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ড সফরের কথা ঘোষণা করে। ৫ আগস্ট, ২০০৭ তারিখে গ্রাস ফেস্টিভালে বিশেষ উপস্থিতি থাকবে। ২০০৭ সালের ১৭ সেপ্টেম্বর, তারা অস্টিন সিটি লিমিটেড মিউজিক ফেস্টিভালে বাজানোর একদিন পর পিবিএস শো অস্টিন সিটি লিমিটেড এর জন্য একটি সেট রেকর্ড করে। ২৭ অক্টোবর, ব্যান্ডটি বিবিসি ইলেকট্রিক প্রোমসের অংশ হিসেবে লন্ডনের দ্য রাউন্ডহাউজে এক্সমুর সিঙ্গারের সাথে একটি সেট পরিবেশন করে। সেটটিতে সাইলেন্ট অ্যালার্ম এবং আ উইকএন্ড ইন দ্য সিটি উভয় গানই অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং প্রথম ব্রিটিশ লাইভ পারফরম্যান্স "ফ্লাক্স" অন্তর্ভুক্ত ছিল। | [
{
"question": "\"শহরে এক সপ্তাহান্ত\" কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কোন হিট গান আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ব্যান্ড কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "আ উইকএন্ড ইন দ্য সিটি ব্রিটিশ ইন্ডি রক ব্যান্ড ব্লক পার্টির দ্বিতীয় অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটিতে হিট গান \"দ্য প্রেয়ার\" এবং \"আই স্টিল রিমেম্বার\" রয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 209,900 |
wikipedia_quac | ব্লক পার্টির প্রথম অ্যালবাম, সাইলেন্ট অ্যালার্ম, ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মুক্তি পায় এবং বিশ্বব্যাপী সমাদৃত হয়। এটি এনএমই কর্তৃক ২০০৫ সালের 'বর্ষসেরা অ্যালবাম' হিসেবে নির্বাচিত হয় এবং প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হওয়ার আগে ইউকে অ্যালবামস চার্টে ৩ নম্বরে পৌঁছে যায়। অ্যালবামটির প্রথম একক "সো হিয়ার উই আর/পজিটিভ টেনশন" ইউকে টপ ৪০ চার্টে সেরা ৫ নম্বরে উঠে আসে। আরও একক "বাঙ্কুয়েট" (যা এনএমই'র ২০০৫ সালের শীর্ষ ৫০ এককের তালিকায় ১৩তম স্থান অধিকার করে), "হেলিকাপ্টার" এবং "পাইওনিয়ারস" এই সাফল্যের পুনরাবৃত্তি করতে ব্যর্থ হলেও যুক্তরাজ্যের শীর্ষ ২০-এ পৌঁছাতে সক্ষম হয়। "পাইওনিয়ারস" এর জন্য তৈরি করা অ্যানিমেটেড ভিডিওটি তৈরি করেছে শ্রোডিচ-ভিত্তিক মিনিভেগাস ডিজাইন এজেন্সি, যা এনএমই ভিডিও চার্টের চার সপ্তাহ ধরে শীর্ষে ছিল। এনএমই তাদের সেই সময়ে "আর্ট-রক" হিসাবে ট্যাগ করেছিল কিন্তু ব্যান্ডটি মনে করেছিল যে এটি খুব সীমিত। ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা লাভ করে এবং তারা সাইলেন্ট অ্যালার্ম মুক্তির পর ১৮ মাস ধরে সেখানে ব্যাপকভাবে সফর করে। ২০০৬ সালের প্রথম দিকে, তারা লস এঞ্জেলেস, মিয়ামি এবং বার্কলেতে বিক্রিত শো দিয়ে তাদের সফর শেষ করে। অ্যালবামটি উত্তর আমেরিকায় ৩,৫০,০০০ কপি এবং বিশ্বব্যাপী ১ মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়। এই সাফল্যের পর, প্রতিষ্ঠিত ইলেকট্রনিক গ্রুপ, দ্য কেমিক্যাল ব্রাদার্স, শীঘ্রই তাদের পুশ দ্য বাটন অ্যালবামের একটি ট্র্যাক "বিলিভ" এর জন্য ওকেরেকির সাথে সহযোগিতা করে। ২০০৫ সালের আগস্ট মাসের শেষের দিকে যুক্তরাজ্যে সাউন্ডট্র্যাকের রিমিক্স অ্যালবাম মুক্তি পায়। এই রিমিক্স অ্যালবাম, যার শিরোনাম সাইলেন্ট অ্যালার্ম রিমিক্সড, অ্যালবামের মূল ট্র্যাক তালিকা বজায় রাখে এবং লেডিট্রন, এম৮৩, ডেথ ফ্রম এভরি ১৯৭৯, ফোর টেট, এবং মোগওয়াই এর মতো রিমিক্স অন্তর্ভুক্ত। ২০০৫ সালের জুলাই মাসে, ব্লক পার্টি সাইলেন্ট অ্যালার্ম প্রযোজক পল ইপওয়ার্থের সাথে দুটি নতুন গান রেকর্ড করে। ২০০৫ সালের অক্টোবর মাসে ব্যান্ডটির যুক্তরাজ্য সফরের সময় "টু মোর ইয়ারস" নামে একটি বি-সাইডের একক হিসেবে গানটি মুক্তি পায়। এই সফরের সাথে সাইলেন্ট অ্যালার্মের একটি পুনঃপ্রকাশও ছিল, যার মধ্যে ছিল "টু মোর ইয়ারস" এবং পূর্বের একক "লিটল থটস"। "টু মোর ইয়ারস" এককটিতে "দ্য স্ট্রিটস" এর একটি রিমিক্স এবং গানের জন্য একটি মিউজিক ভিডিও অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ব্লক পার্টি সাহায্য! : এ ডে ইন দ্য লাইফ সংকলন, যার মুনাফা যুদ্ধশিশুদের দাতব্য সংস্থাকে উপকৃত করেছে। | [
{
"question": "যখন নিরবতার সংকেত মুক্ত করা হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের হিট কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামে অন্য কোন একক আছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চার্টে অ্যালবামের অবস্থান",
"turn_id": 4
},
{
"question": "২০০৬ সালে... | [
{
"answer": "২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে সাইলেন্ট অ্যালার্ম মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই অ্যালবামের হিট গান \"সো হিয়ার উই আর/পজিটিভ টেনশন\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ইউকে অ্যালবামস চার্টে ৩ নম্বরে অবস্থ... | 209,901 |
wikipedia_quac | তার টেলিভিশন কাজের পাশাপাশি, উলম্যান তার কর্মজীবনে অনেক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। তার প্রথম থিয়েটারি চলচ্চিত্র ছিল পল ম্যাককার্টনির ১৯৮৪ সালের চলচ্চিত্র গিভ মাই রেগার্ডস টু ব্রড স্ট্রিট। এরপর ১৯৮৫ সালে মেরিল স্ট্রিপের "প্লাটি" নাটকে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ১৯৯২ সালের ডেথ বিকামস হার চলচ্চিত্রের জন্য স্ট্রিপের সাথে পুনরায় মিলিত হন, যেখানে তিনি টনি চরিত্রে অভিনয় করেন, একজন বারটেন্ডার যে আর্নেস্ট (ব্রুস উইলিস) এর সাথে পালিয়ে যায় এবং পরবর্তীতে সুখে বসবাস করে। পরিচালক রবার্ট জেমেকিস শেষ দৃশ্যটি পুনরায় শুট করার সিদ্ধান্ত নেন। এর মানে ছিল উলম্যানের দৃশ্যগুলো কেটে ফেলতে হবে। "চরিত্রটি হারিয়ে আমরা সকলে অত্যন্ত দুঃখিত হয়েছিলাম। (তিনি) খুবই মহান ছিলেন।" এই দৃশ্যগুলি বাদ দেওয়া সত্ত্বেও, চলচ্চিত্রটির জন্য একটি প্রাথমিক ট্রেলারে তার কিছু দৃশ্য মুক্তি পায়। ডেথ বিকামস হার হল দুটি ঘটনার মধ্যে একটি যেখানে তার দৃশ্যগুলি কাটিং রুম মেঝেতে শেষ হয়েছে। সময়ের সীমাবদ্ধতার কারণে ১৯৯৬ সালের এভরিওয়ান সেজ আই লাভ ইউ গানটি মুছে ফেলা হয়। ১৯৯০-এর দশকে তিনি কেভিন ক্লাইন, রিভার ফিনিক্স ও জোয়ান প্লাওরাইটের সাথে "আই লাভ ইউ টু ডেথ" চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। পরবর্তীতে তিনি রবিন হুড: মেন ইন টাইটস, ন্যান্সি সাভোকা'স হাউজহোল্ড সেন্টস, বুলেটস ওভার ব্রডওয়ে, স্মল টাইম ক্রুকস ও আ ডার্টি শেম চলচ্চিত্রে প্রধান ও পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ২০০১ সালে স্মল টাইম ক্রুকস চলচ্চিত্রে অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী বা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র অভিনেত্রী বিভাগে গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। তার অভিনীত উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্রসমূহ হল টিম বার্টনের কর্পস ব্রাইড এবং কম্পিউটার-অ্যানিমেটেড দ্য টেল অব ডেসপেরো। তিনি ২০০৬ সালের ড্রিমওয়ার্কস ফিচার, ফ্লাশড অ্যাওয়েতে সৃজনশীল পরামর্শদাতা হিসেবে অভিনয় করেন। ২০১৪ সালে তিনি ব্রডওয়ের সঙ্গীতধর্মী "ইনটু দ্য উডস" অবলম্বনে নির্মিত চলচ্চিত্রে জ্যাকের মা চরিত্রে অভিনয় করেন। উলম্যান বেশ কয়েকটি চরিত্রে অভিনয় করেন: ১৯৯৪ সালের দ্য ফ্লিন্টস্টোনে বেটি রাবল; দ্য হাঙ্গার গেমে এফি ট্রিনেট। পরিচালক আদ্রিয়ান লিন তাকে ফ্যাটাল এট্রাকশন ছবির জন্য স্ক্রিন টেস্ট করতে বলেন। তিনি এই ধারণাটি গ্রহণ করেন এবং চরিত্রটি গ্লেন ক্লোজের কাছে চলে যায়। এছাড়াও তিনি তার প্লেন্টি সহ-তারকা মেরিল স্ট্রিপের সাথে শে-ডেভিলে পুনরায় মিলিত হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। এই অংশটি শেষ পর্যন্ত কৌতুকাভিনেতা রোজেন বার-এর কাছে চলে যায়। | [
{
"question": "তিনি কোন ধরনের চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি এতে গান গেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন চলচ্চিত্রে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কতগুলো চলচ্চিত্র করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি বিভিন্ন ধরনের চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে গিভ মাই রেগার্ডস টু ব্রড স্ট্রিট, প্লাটি, ডেথ বিকামস হার, আই লাভ ইউ টু ডেথ, এবং হাউজহোল্ড সেন্টস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এছাড়াও তিনি তার প্লেন্টি সহ-তারকা মেরিল স্ট্র... | 209,902 |
wikipedia_quac | কেইন সোয়ান্সকে নীল আইকন চেস্টার বার্নেটের সাথে তুলনা করেন। হাওয়েল' উলফ. কিছু মিল লক্ষ্য করার মতো- প্রথমদিকের সোয়ানদের সংগীত প্রায়ই একটি রিফের উপর ভিত্তি করে ছিল, যা সম্মোহিত প্রভাবের জন্য বারবার বাজানো হত। বার্নেটের কিছু গান-বিশেষ করে বার্নেটের নিজের কিছু গান-এর গঠন ও গুণ একই রকম। তাদের প্রাথমিক সঙ্গীত ধীর ও ঘর্ঘর গিটার শব্দ এবং ঘর্ঘর ড্রাম দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, যা গিরার মারাত্মক এবং হিংস্র গানের (জঁ গেনেত এবং মারকুইস ডি স্যাড দ্বারা অনুপ্রাণিত), সাধারণত ঘেউ বা চিৎকার করা হত। সমালোচকরা সোয়ানের প্রথম দিকের রেকর্ডিংগুলোকে "শব্দের বাইরে আক্রমণাত্মক" বলে বর্ণনা করেছেন। তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের মুক্তি ছিল "ফিলথ" (১৯৮৩)। পুরো বিষয়টি মনে করিয়ে দেয় যে, পূর্বে কোন তরঙ্গ ব্যান্ড ছিল না, যেমন মঙ্গল, এবং সোয়ানদের সমসাময়িকদের কাজ, যেমন সোনিক ইয়থ'স কনফিউশন ইজ সেক্স এন্ড কিল ইয়র আইডলস; কিন্তু সমালোচক নেড রাগগেট বলেন যে, "প্রারম্ভের সোয়ানরা আসলে এই গ্রহের অন্য যে কোন কিছুর মত"। ফিলথ ছিল প্রথম অ্যালবাম যেখানে গিটারবাদক নরম্যান ওয়েস্টবার্গকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যিনি সোয়ান্সের অধিকাংশ গানে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন এবং লাভ অব লাইফ ছাড়া পরবর্তী সকল স্টুডিও অ্যালবামে কাজ করেন। কপ (১৯৮৪) এবং মূলত শিরোনামহীন ইয়াং গড ইপি উভয়ই ১৯৮৪ সালে মুক্তি পায় এবং ১৯৯২ সালে সিডিতে পুনরায় মুক্তি পায়। ইয়ং গড বিভিন্ন নামে পরিচিত, সাধারণত এর দুটি এ-পার্শ্বের একটি দ্বারা, যেমন "আমি ক্রলড" বা, কুখ্যাতভাবে, "একটি দাসকে ধর্ষণ" হিসাবে পরিচিত। এই মুক্তি প্রায়ই তাদের স্ব- শিরোনাম অভিষেক সঙ্গে বিভ্রান্ত হয়। সঙ্গীতটি ফিলথের মত একই ধারায় চলতে থাকে, এবং আবার অস্পষ্টভাবে মনে করিয়ে দেয় যে ভারী ধাতব সঙ্গীত অত্যন্ত ধীর গতিতে বাজানো হয়। এই যুগে মরালরা ছিল কণ্ঠ, ওয়েস্টবার্গ গিটার, হ্যারি ক্রসবি বেস গিটার এবং রোলি মোসিমান ড্রামস। গিরার কণ্ঠটা একটু বদলে গেছে, ধীরে ধীরে আরও বেশি সুরেলা হয়ে উঠেছে, যদিও তার কণ্ঠটা এখনও রয়ে গেছে। ইপিতে কিছু গান, বিশেষ করে "ইয়ং গড" এবং "আই ক্রলড", একটি প্রকৃত কণ্ঠ্য সুর আছে, যদি প্রাথমিক হয়, ভবিষ্যৎ মুক্তির শব্দ ইঙ্গিত করে। এই কারণে অনেকে যুবক ঈশ্বরকে তাদের প্রথম মুক্তিগুলোর মধ্যে সর্বোত্তম বলে মনে করে। জাস্টিন ব্রডরিক এই দলের এই ধারণাটি শেয়ার করেছেন: | [
{
"question": "সাধারণভাবে মরালদের কোন দলগুলোর সঙ্গে তুলনা করা হতো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী সোয়ান্সের সংগীতকে চেস্টার বার্নেটের সংগীতের মতো করে তুলেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মরালের তুলনায় আর কোন শিল্পী আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিভাগে শ... | [
{
"answer": "মরালদের সাধারণত নীল রঙের আইকন চেস্টার বার্নেটের সাথে তুলনা করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সোয়ান্সের সঙ্গীত চেস্টার বার্নেটের সংগীতের অনুরূপ ছিল, যেখানে তারা উভয়ই একটি একক রিফ বাজানোর মাধ্যমে একটি সম্মোহিত প্রভাব তৈরি করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।... | 209,903 |
wikipedia_quac | রিপাবলিকান (জিওপি) সিনেটর জোসেফ ম্যাকার্থির সাথে কেনেডির ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক আইরিশ ক্যাথলিকদের মধ্যে তাঁর পরিবারের অবস্থানকে শক্তিশালী করেছিল, কিন্তু উদারপন্থীদের মধ্যে এটি দুর্বল করে দিয়েছিল যারা ম্যাকার্থির তীব্র বিরোধিতা করেছিল। এমনকি ১৯৫০ সালে ম্যাকার্থি বিখ্যাত হওয়ার আগেই, কেনেডি রিপাবলিকান সিনেটরের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তুলেছিলেন। ১৯৪০-এর দশকের শেষের দিকে কেনেডি তাকে হ্যানিস পোর্টে তার পরিবারের বাড়িতে নিয়ে আসেন। ম্যাকার্থি এক পর্যায়ে প্যাট্রিশিয়া কেনেডিকে ডেট করেছিলেন। ১৯৫০ সালে ম্যাকার্থি যখন কম্যুনিস্ট বিরোধী কণ্ঠস্বরে পরিণত হন, তখন কেনেডি ম্যাকার্থিকে হাজার হাজার ডলার দান করেন এবং তার একজন প্রধান সমর্থক হয়ে ওঠেন। ১৯৫২ সালের সিনেট প্রতিযোগিতায় কেনেডি একটি চুক্তি করেন যাতে রিপাবলিকান ম্যাকার্থি ম্যাসাচুসেটসে জিওপি টিকেটের জন্য প্রচারণামূলক বক্তৃতা না দেন। এর পরিবর্তে, কংগ্রেস সদস্য জন এফ. কেনেডি সিনেট আসনের জন্য দৌড়েছিলেন, তিনি ম্যাকার্থি বিরোধী কোন বক্তৃতা দেবেন না যা তার উদার সমর্থকরা শুনতে চেয়েছিল। ১৯৫৩ সালে কেনেডির অনুরোধে ম্যাকার্থি রবার্ট কেনেডিকে (২৭ বছর) সিনেটের তদন্ত সাবকমিটির সিনিয়র স্টাফ সদস্য হিসেবে নিয়োগ দেন। ১৯৫৪ সালে যখন সিনেট ম্যাকার্থিকে দোষী সাব্যস্ত করার হুমকি দিয়েছিল, তখন সিনেটর জন কেনেডি এক উভয় সংকটের সম্মুখীন হয়েছিলেন। জো ম্যাকার্থি যে-কাজগুলো করেছে, তার জন্য আমি কীভাবে তার সমালোচনা করতে পারি? জেএফকে জিজ্ঞেস করেছিল। ১৯৫৪ সালের মধ্যে রবার্ট এফ কেনেডি এবং ম্যাকার্থির প্রধান সহকারী রয় কনের সম্পর্ক ভেঙে যায় এবং রবার্ট ম্যাকার্থির হয়ে আর কাজ করেননি। জন কেনেডি ম্যাকার্থিকে নিন্দা করার জন্য একটি বক্তৃতার খসড়া তৈরি করেছিলেন কিন্তু তিনি তা কখনও প্রদান করেননি। ১৯৫৪ সালের ২ ডিসেম্বর সিনেট যখন ম্যাকার্থিকে নিন্দা করার জন্য ভোট দেয়, তখন সিনেটর কেনেডি হাসপাতালে ছিলেন এবং তিনি কিভাবে ভোট দেবেন তা কখনও উল্লেখ করেননি। শেষ পর্যন্ত জো কেনেডি ম্যাকার্থিকে সমর্থন করেন। | [
{
"question": "কেনেডির সাথে ম্যাকার্থির প্রথম দেখা কবে হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ম্যাকার্থিকে অর্থ দান করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ম্যাকার্থি কি কোনভাবে কেনেডিকে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি তাকে বক্তৃতা দিতে... | [
{
"answer": "১৯৪০-এর দশকের শেষের দিকে ম্যাকার্থির সাথে তাঁর প্রথম দেখা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি চাইতেন না যে তার উদারপন্থী সমর্থকরা তার বক্তৃতা শুনুক কারণ তিনি তার নিজের রাজনৈতিক ভিত্ত... | 209,906 |
wikipedia_quac | ১৯৪৫ সালের ৬ নভেম্বর ৫০৯তম কম্পোজিট গ্রুপ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসে এবং নিউ মেক্সিকোর রসওয়েল আর্মি এয়ারফিল্ডে অবস্থান নেয়। ১৯৪৬ সালের ২২ জানুয়ারি কর্নেল উইলিয়াম এইচ ব্ল্যানচার্ড টিম কমান্ডার হিসেবে টিবেটসের স্থলাভিষিক্ত হন এবং ৫০৯তম কম্পোসিট গ্রুপের উত্তরসূরি ৫০৯তম বোম্বার্ডমেন্ট উইংয়ের প্রথম কমান্ডার হন। টিবেটস প্রশান্ত মহাসাগরের বিকিনি অ্যাটলে ১৯৪৬ সালে অপারেশন ক্রসরোডস পারমাণবিক পরীক্ষার প্রযুক্তিগত উপদেষ্টা ছিলেন, কিন্তু তিনি এবং তার ইনোলা গে ক্রু আরেকটি পারমাণবিক বোমা ফেলার জন্য নির্বাচিত হয়নি। এরপর তিনি এলাবামার ম্যাক্সওয়েল এয়ার ফোর্স বেসের এয়ার কমান্ড অ্যান্ড স্টাফ স্কুলে ভর্তি হন। ১৯৪৭ সালে স্নাতক ডিগ্রি লাভের পর তিনি পেন্টাগনের বিমান বাহিনীর সদর দপ্তরে চাহিদা অধিদপ্তরে যোগ দেন। ডাইরেক্টরেটের প্রধান, ব্রিগেডিয়ার জেনারেল থমাস এস. পাওয়ারকে লন্ডনে এয়ার অ্যাটাচ হিসেবে নিয়োগ দেয়া হলে তার স্থলাভিষিক্ত হন ব্রিগেডিয়ার জেনারেল কার্ল ব্রান্ট। ব্রান্ট টিবেটকে ডাইরেক্টরেট অব রিকোয়ারমেন্টস স্ট্রাটেজিক এয়ার ডিভিশনের পরিচালক হিসেবে নিয়োগ দেন। টিবেট বিশ্বাস করতেন যে ভবিষ্যতের বোমারু বিমানগুলি জেট বিমান হবে এবং এইভাবে বোয়িং বি-৪৭ স্ট্রাটোজেট প্রোগ্রামে জড়িত হন। পরবর্তীতে তিনি ১৯৫০ সালের জুলাই থেকে ১৯৫২ সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত উইচিতার বোয়িংয়ে বি-৪৭ প্রকল্প কর্মকর্তা হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এরপর তিনি ফ্লোরিডার ভালপারাইসোতে ইগ্লিন এয়ার ফোর্স বেসের প্রুফ টেস্ট ডিভিশনের কমান্ডার হন, যেখানে বি-৪৭ এর ফ্লাইট টেস্ট পরিচালনা করা হয়। টিবেট ম্যাক্সওয়েল এয়ার ফোর্স বেসে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি এয়ার ওয়ার কলেজে যোগ দেন। ১৯৫৫ সালের জুন মাসে স্নাতক ডিগ্রি অর্জনের পর তিনি ফ্রান্সের ফন্টেইনবেলুতে অবস্থিত কেন্দ্রীয় ইউরোপের বিমান বাহিনীর যুদ্ধ পরিকল্পনার পরিচালক হন। তিনি লুসি ও তার ছেলেদের রেখে আলাবামায় চলে যান এবং সেই বছর তিনি ও লুসির বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ফ্রান্সে অবস্থানকালে আন্দ্রিয়া কোয়াত্রেহোমে নামে একজন ফরাসি তালাকপ্রাপ্তার সাথে তার সাক্ষাৎ হয়, যিনি তার দ্বিতীয় স্ত্রী হন। ১৯৫৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন এবং জর্জিয়ার হান্টার এয়ার ফোর্স বেসের ৩০৮তম বোম্বার্ডমেন্ট উইং কমান্ড দেন। তাদের একটি ছেলে ছিল, জেমস টিবেটস। ১৯৫৮ সালের জানুয়ারি মাসে তিনি ফ্লোরিডার ম্যাকডিল এয়ার ফোর্স বেসের ৬ষ্ঠ এয়ার ডিভিশনের কমান্ডার হন। এবং ১৯৫৯ সালে ব্রিগেডিয়ার জেনারেল পদে উন্নীত হন। এরপর তিনি পেন্টাগনে ব্যবস্থাপনা বিশ্লেষণের পরিচালক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৬২ সালের জুলাই মাসে তিনি জয়েন্ট চিফস অব স্টাফের উপ-পরিচালক এবং ১৯৬৩ সালের জুন মাসে ন্যাশনাল মিলিটারি কমান্ড সিস্টেমের উপ-পরিচালক নিযুক্ত হন। ১৯৬৪ সালে, টিবেটসকে ভারতে সামরিক সংযুক্তি করা হয়। এই পদে তিনি ২২ মাস কাজ করেন, যা ১৯৬৬ সালের জুন মাসে শেষ হয়। ১৯৬৬ সালের ৩১ আগস্ট তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমান বাহিনী থেকে অবসর গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "সামরিক বাহিনীর পর পৌল কি কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সেনাবাহিনীর বাইরে কোন কাজ করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কোন পদমর্যাদা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কোথাও কাজ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "সামরিক কর্মজীবনের পর, তিনি মহাকাশ শিল্পের একজন পরামর্শক হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ব্রিগেডিয়ার জেনারেল পদমর্যাদার ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তি... | 209,907 |
wikipedia_quac | ৫ম থেকে ৯ম শতাব্দীর মধ্যবর্তী সময়ে, পিক্টদের শিল্প প্রাথমিকভাবে পাথরের ভাস্কর্যের মাধ্যমে পরিচিত হয়, এবং অল্প সংখ্যক ধাতব শিল্পকর্ম, প্রায়ই খুব উচ্চ মানের; এখানে কোন আলোকিত পাণ্ডুলিপি নেই। পিক্টরা পশ্চিম উপকূলের আইওনা এবং দক্ষিণে অ্যাংলো-স্যাক্সন রাজ্যসহ আধুনিক স্কটল্যান্ডের সাথে আইরিশ সাংস্কৃতিক প্রভাবের একটি অঞ্চল ভাগ করে নিয়েছিল। খ্রিস্টানীকরণের পর, ইনসুলার শৈলী ব্যাপকভাবে পিক্টিশ শিল্পকে প্রভাবিত করে, ধাতুশিল্প এবং পাথর উভয়ের মধ্যে বিশিষ্ট। পণ্ডিতগণ তিনটি শ্রেণীতে পিক্টিশ পাথর বরাদ্দ করেন। প্রথম শ্রেণীর পিক্টিশ পাথরগুলি প্রায় ৩৫টি প্রতীকের একটি সিরিজ দ্বারা খোদাই করা হয় যার মধ্যে বিমূর্ত নকশা (গবেষণামূলক নাম যেমন ক্রিসেন্ট এবং ভি-রড, ডাবল ডিস্ক এবং জেড-রড, 'ফুল' ইত্যাদি); স্বীকৃত প্রাণীদের খোদাই ( ষাঁড়, ঈগল, স্যামন, অ্যাডার এবং অন্যান্য), পাশাপাশি পিক্টিশ পাথর। প্রতীকগুলি প্রায় সবসময় জোড়ায় জোড়ায় দেখা যায়, প্রায় এক-তৃতীয়াংশ ক্ষেত্রে আয়না, বা আয়না এবং চিরুনি, প্রতীক, অন্যদের নিচে। এটা প্রায়ই একজন নারীকে চিত্রিত করার জন্য নেওয়া হয়। একটি বা দুটি বহির্ভাগ ছাড়া এই পাথরগুলি শুধুমাত্র উত্তর-পূর্ব স্কটল্যান্ডে পাওয়া যায়। ভাল উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে ডাননিচেন ও অ্যাবারলেমন পাথর (আঙ্গাস) এবং ব্র্যান্ডসবাট ও টিলিটারমন্ট পাথর (আবারডেনশায়ার)। দ্বিতীয় শ্রেণির পাথরগুলি রিলিফ বা খোদাই ও রিলিফের সংমিশ্রণে খোদাইকৃত ক্রস-স্ল্যাব। ক্রুশগুলি ইনসুলার শৈলীতে ইন্টারলেস, কী- প্যাটার্ন বা স্ক্রোলওয়ার্ক দ্বারা বিশদভাবে সজ্জিত। পাথরের দ্বিতীয় দিকে, পিক্টিশ প্রতীকগুলি দেখা যায়, প্রায়ই তাদের নিজেদের বিশদভাবে সজ্জিত করা হয়, মানুষ (বিশেষ করে অশ্বারোহী), বাস্তববাদী ও কাল্পনিক উভয় প্রাণী এবং অন্যান্য দৃশ্যগুলির সাথে। শিকারের দৃশ্যগুলি সাধারণ, বাইবেলের মোটিফগুলি কম। প্রতীকগুলি প্রায়ই মানবমূর্তির একটি 'লেবেল' হিসাবে দেখা যায়। মানুষ এবং কাল্পনিক পশুর মধ্যে যুদ্ধ বা যুদ্ধের দৃশ্যগুলি হয়ত পিক্টিশ পুরাণের দৃশ্য হতে পারে। ভাল উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে ডানফালল্যান্ডি ও মিগল (পার্থশায়ার), অ্যাবারলেমন (অ্যাঙ্গাস), নিগ, স্যান্ডউইক এবং ক্যাডবলের হিলটন (ইস্টার রস)। তৃতীয় শ্রেণীর পাথরগুলি পিক্টিশ রীতির, কিন্তু বৈশিষ্ট্যসূচক প্রতীকের অভাব রয়েছে। বেশিরভাগ ক্রস-স্ল্যাব, যদিও একটি সন্নিবিষ্ট ক্রস বা ছোট ক্রস-স্লবের জন্য সকেট সহ শায়িত পাথর রয়েছে (উদাহরণস্বরূপ)। পার্থশায়ারের মেইগলে)। এই পাথরগুলি সম্ভবত ৯ম শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে স্কটিশদের দ্বারা পিক্টিশ রাজ্য দখলের পরে নির্মিত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, সেন্ট অ্যান্ড্রুস (ফিফ) এ সমাধিসৌধ এবং ক্রস-স্ল্যাবগুলির বিশাল সংগ্রহ রয়েছে। নিম্নলিখিত জাদুঘরগুলিতে পিক্টিশ পাথরের গুরুত্বপূর্ণ সংগ্রহ রয়েছে: মেইগল (পার্থশায়ার), সেন্ট ভিজিয়ানস (অ্যাঙ্গাস) এবং সেন্ট অ্যান্ড্রু'স ক্যাথেড্রাল (ফিফ) (সমস্ত ঐতিহাসিক স্কটল্যান্ড), স্কটল্যান্ড জাদুঘর, এডিনবার্গ (যা প্রায় সকল জীবিত পিক্টিশ ধাতুকর্ম প্রদর্শন করে), মেফান ইনস্টিটিউট, ফরফার (অ্যাঙ্গাস), ইনভারনেস মিউজিয়াম, পিক্টিশ পাথর। | [
{
"question": "পিক্টরা কারা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি ধরনের পাইক আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের ছবিগুলো কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রতীকগুলোর মানে কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এগুলো কোন বছর থেকে শুরু হয়েছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "পিক্টরা মূলত পাথরের ভাস্কর্য এবং ধাতব শিল্পকর্মের মাধ্যমে পরিচিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এখানে তিন ধরনের পাইক রয়েছে: প্রথম শ্রেণী, দ্বিতীয় শ্রেণী এবং তৃতীয় শ্রেণী।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এগুলোর ওপর যে-ছবিগুলো রয়েছে, সেগুলো বিমূর্ত নকশা।",
"turn_id": 3... | 209,909 |
wikipedia_quac | ১৯৪৭ সালে মাইলস ডেভিস চার্লি পার্কারের সাথে জুটি বাঁধেন। ডেভিস এই সময়ে পার্কারের সাথে বেশ কয়েকটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন, যার মধ্যে পার্কার'স সেশনস ফর দ্য স্যাভয় এবং ডায়াল লেবেল অন্তর্ভুক্ত ছিল। ডেভিসের নিজের নামে বিক্রিত প্রথম রেকর্ডগুলি ১৯৪৭ সালে পার্কারের ব্যান্ডের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল, এবং রেকর্ডিংয়ের ক্ষেত্রে পার্কারের প্রচলিত পদ্ধতির চেয়ে আরও বেশি সুবিন্যস্ত ও মহড়া করা হয়েছিল। ১৯৪৮ সালের মধ্যে ডেভিস তিন বছর তার বেল্টের অধীনে বেবপ খেলতে থাকেন, কিন্তু গিলস্পি ও পার্কারের মত গতি ও রেঞ্জের সাথে তাল মিলিয়ে চলতে পারেননি। ১৯৪৮ সালে, ডেভিস পার্কার কোয়ান্টিটের মধ্যে ক্রমবর্ধমান উদ্বেগ সম্পর্কে উদ্বিগ্ন হয়ে, গ্রুপ ছেড়ে একটি নতুন ব্যান্ড সঙ্গে কাজ করার জন্য অনুসন্ধান শুরু করেন। একই সময়ে, রেঞ্জার গিল ইভানস ম্যানহাটনের ৫৫তম স্ট্রিটে অবস্থিত তার অ্যাপার্টমেন্টে অনানুষ্ঠানিক সেলুনের আয়োজন করতে শুরু করেন, যা ৫২তম স্ট্রিটের জ্যাজ নাইটক্লাব থেকে তিন ব্লক দূরে অবস্থিত। ১৯৪০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি ক্লড থর্নহিল অর্কেস্ট্রায় বেবপ সুর সংযোজন করে জ্যাজ জগতে খ্যাতি অর্জন করেন। একটি উন্মুক্ত দরজা নীতি বজায় রেখে, ইভানসের অ্যাপার্টমেন্ট ১৯৪০-এর দশকের শেষের দিকে নিউ ইয়র্কের অনেক তরুণ জ্যাজ শিল্পীদের হোস্ট করে। সেলুনে জ্যাজের ভবিষ্যৎ নিয়ে আলোচনা হতো, যার মধ্যে নতুন শব্দসহ একটি প্রস্তাবিত দলও ছিল। জ্যাজ ইতিহাসবেত্তা টেড জিওইয়ার কথা অনুসারে: [সালোনের সদস্যরা] এমন কিছু হাতিয়ার তৈরি করছিল, যেগুলো সমসাময়িক সংগীতের শব্দকে পরিবর্তন করবে। তাদের একসঙ্গে কাজ করার সময়, তারা এক সমৃদ্ধ সমন্বয়ের ওপর নির্ভর করেছিল, যেগুলোর মধ্যে অনেককে ইউরোপীয় ছাপ সৃষ্টিকারী সুরকারদের কাছ থেকে নেওয়া হয়েছিল। তারা নতুন নতুন বাদ্যযন্ত্রের গঠনশৈলী আবিষ্কার করে, তারা শিং এর স্বরকে একটি গায়কদলের মত করে একে অপরের বিরুদ্ধে আঘাত না করে বরং একে অপরের সাথে মিলিত হতে পছন্দ করে, যেমন বড় ব্যান্ডগুলো ঐতিহ্যগতভাবে তাদের থ্রাস্টিং এবং প্যারিং সেকশন দিয়ে করে থাকে। তারা তাদের সংগীতের মেজাজ নিচে আনা. . . তারা উদ্ভাবনের জন্য আরও গীতিময় পদ্ধতি গ্রহণ করেছিল। . . | [
{
"question": "পটভূমি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর ফলে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামগুলো যদি সফল হয়, তাহলে কি কিছু হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "১৯৪৭ সালে মাইলস ডেভিস চার্লি পার্কারের একক সঙ্গীতে ডিজি গিলস্পির স্থলাভিষিক্ত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি একটি ধারাবাহিক অ্যালবামে পরিণত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৪৮ সালে মাইলস ডেভিস চার্লি পার্কারকে ছে... | 209,910 |
wikipedia_quac | ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে মার্কিন প্রতিরক্ষা বিভাগ স্পার্টান এন্টি-ব্যালিস্টিক ক্ষেপণাস্ত্রের জন্য পারমাণবিক ওয়ারহেডের পরীক্ষা করার প্রক্রিয়া চলছিল। দুটি পরীক্ষা, "মিলো" এবং "ক্যানিকিন" পরীক্ষার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, আলাস্কার আমচিটকা দ্বীপে পারমাণবিক বোমা বিস্ফোরণের সাথে জড়িত ছিল। মিলরো পরীক্ষা হবে দ্বিতীয়টির জন্য একটি এক মেগাটন ক্যালিব্রেশন অনুশীলন, এবং বৃহত্তর পাঁচ মেগাটন, ক্যানিকিন পরীক্ষা, যা ওয়ারহেডের কার্যকারিতা পরিমাপ করবে। গ্রাভেল কংগ্রেসের পরীক্ষার বিরোধিতা করেন। ১৯৬৯ সালের অক্টোবরে মিলরো পরীক্ষার আগে তিনি লিখেছিলেন যে ভূমিকম্প এবং অন্যান্য প্রতিকূল পরিণতির উল্লেখযোগ্য ঝুঁকি রয়েছে, এবং পারমাণবিক ও ভূকম্পীয় নিরাপত্তার উপর একটি স্বাধীন জাতীয় কমিশন গঠনের আহ্বান জানান; এরপর তিনি পরীক্ষাটি বন্ধ করার জন্য রাষ্ট্রপতি নিক্সনের কাছে ব্যক্তিগত আবেদন করেন। মিলরো পরিচালিত হওয়ার পর, বৃহত্তর ক্যানিকিন পরীক্ষার বিরুদ্ধে পরিবেশগত গোষ্ঠীগুলির পক্ষ থেকে ক্রমাগত চাপ ছিল, যখন ফেডারেশন অফ আমেরিকান সায়েন্টিস্ট দাবি করেছিল যে যুদ্ধক্ষেত্রটি পরীক্ষা করা ইতিমধ্যেই অপ্রচলিত ছিল। ১৯৭১ সালের মে মাসে, গ্রাভেল এনকোরাজে অনুষ্ঠিত মার্কিন পরমাণু শক্তি কমিশনের শুনানির জন্য একটি চিঠি পাঠিয়েছিলেন, যেখানে তিনি বলেছিলেন যে পরীক্ষার ঝুঁকি নেওয়া উপযুক্ত নয়। অবশেষে গ্রেভেলের সাথে জড়িত নয় এমন একটি দল মামলাটি মার্কিন সুপ্রিম কোর্টে নিয়ে যায়, যা এর বিরুদ্ধে কোন আদেশ জারি করতে অস্বীকার করে এবং ১৯৭১ সালের নভেম্বর মাসে ক্যানিকিন পরীক্ষা অনুষ্ঠিত হয়। গ্রাভেল পরীক্ষাটি বন্ধ করতে ব্যর্থ হন (২০০৮ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনী প্রচারণার সময় তার পরবর্তী দাবি সত্ত্বেও)। পারমাণবিক শক্তি বাণিজ্যিক বিদ্যুৎ উৎপাদনের জন্য পরিবেশগতভাবে পরিষ্কার বিকল্প হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল এবং ১৯৫০ এবং ১৯৬০ এর দশকে পারমাণবিক শক্তির শান্তিপূর্ণ ব্যবহারের জন্য একটি জনপ্রিয় জাতীয় নীতির অংশ ছিল। গ্রাহাম প্রকাশ্যে এই নীতির বিরোধিতা করেছিলেন; পারমাণবিক পরীক্ষার বিপদ ছাড়াও, তিনি পারমাণবিক শক্তি কমিশনের একজন সোচ্চার সমালোচক ছিলেন, যা আমেরিকান পারমাণবিক প্রচেষ্টা তত্ত্বাবধান করে, এবং শক্তিশালী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পারমাণবিক শক্তি যৌথ কমিটি, যার পারমাণবিক নীতির উপর একটি শ্বাসরোধক ছিল এবং যা গ্রেইল এড়িয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। ১৯৭১ সালে, গ্রাভেল পারমাণবিক বিদ্যুৎ কেন্দ্র নির্মাণের উপর স্থগিতাদেশ আরোপ এবং যে কোনও পারমাণবিক দুর্ঘটনার জন্য বিদ্যুৎ উপযোগকে দায়ী করার জন্য একটি বিল স্পনসর করেছিলেন; ১৯৭৫ সালে, তিনি একই ধরনের স্থগিতাদেশ প্রস্তাব করছিলেন। ১৯৭৪ সালের মধ্যে, গ্রাভেল রালফ নাদেরের সংগঠনের সাথে পারমাণবিক শক্তির বিরোধিতা করেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পররাষ্ট্রমন্ত্রী হেনরি কিসিঞ্জারের গণপ্রজাতন্ত্রী চীনে (পিআরসি) গোপন মিশনের ছয় মাস আগে। ১৯৭১ সালের জুলাই মাসে, গ্রাভেল চীনের সাথে সম্পর্ককে স্বীকৃতি এবং স্বাভাবিক করার জন্য আইন চালু করেন, যার মধ্যে পিআরসির মধ্যে ঐক্য আলোচনার প্রস্তাবও ছিল। এবং চীন প্রজাতন্ত্র (তাইওয়ান) জাতিসংঘের নিরাপত্তা পরিষদে চীনের আসন নিয়ে। ১৯৭১ সালের জুন মাসে সিনেটের শুনানির সময় গ্রেভল অন্যান্য চারজন সিনেটরের সাথে একমত হয়ে স্বীকৃতির পক্ষে তার অবস্থান পুনরাবৃত্তি করেন। | [
{
"question": "পারমাণবিক বিষয়ে মাইক গ্রাভেলের অবস্থান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মাইক গ্রাভেল আর নিউক্লিয়ার ইস্যু আর পুরনো যুদ্ধ সম্পর্কে কিছু বলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার চিঠির উত্তর কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিষয়ে আরও জানার জন... | [
{
"answer": "মাইক গ্রাভেল পারমাণবিক শক্তির বিরোধিতা করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মাইক গ্রাভেল আলাস্কার একজন সিনেটর ছিলেন যিনি ১৯৬০ এবং ১৯৭০ এর দশকে পারমাণবিক অস্ত্র প্রোগ্রামে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার চিঠির উত্তর ছিল যে মার্কিন সুপ্রিম কোর্ট পরীক্ষার বি... | 209,911 |
wikipedia_quac | উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর আসাদ একজন চিকিৎসক হতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তার বাবা বৈরুতের জেসুইট ইউনিভার্সিটি অফ সেন্ট জোসেফে তার পড়াশোনার খরচ বহন করতে পারেননি। এর পরিবর্তে, ১৯৫০ সালে তিনি সিরিয়ার সশস্ত্র বাহিনীতে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। আসাদ হোমসের সামরিক একাডেমিতে প্রবেশ করেন, যেখানে তাকে বিনামূল্যে খাবার, বাসস্থান এবং একটি বৃত্তি প্রদান করা হয়। তিনি উড়তে চেয়েছিলেন এবং ১৯৫০ সালে আলেপ্পোতে ফ্লাইং স্কুলে ভর্তি হন। আসাদ ১৯৫৫ সালে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। এরপর তিনি সিরিয়ান বিমান বাহিনীতে লেফটেন্যান্ট হিসেবে কমিশন লাভ করেন। ফ্লাইং স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর তিনি সেরা বিমান চালক ট্রফি জিতেছিলেন এবং এর অল্প কিছুদিন পরেই তাকে দামেস্কের কাছে মেজ্জা বিমান ঘাঁটিতে নিযুক্ত করা হয়। তিনি ১৯৫৭ সালে আনিসা মাখলুফকে বিয়ে করেন। ১৯৫৪ সালে রাষ্ট্রপতি আদিব শিশকলির বিরুদ্ধে বিদ্রোহে সামরিক বাহিনী বিভক্ত হয়ে পড়ে। সামি আল-হিন্নাবির অভ্যুত্থানের পর জাতীয় ব্লকের প্রধান হাশিম আল-আতাসি রাষ্ট্রপতি হিসেবে ফিরে আসেন এবং সিরিয়া পুনরায় বেসামরিক শাসনের অধীনে আসে। ১৯৫৫ সালের পর দেশে আতাসির কর্তৃত্ব ক্রমশ দুর্বল হতে থাকে। ১৯৫৫ সালের নির্বাচনের ফলে আতাসির পরিবর্তে শুক্রি আল-কুওয়াতলি রাষ্ট্রপতি হন, যিনি ফ্রান্স থেকে সিরিয়ার স্বাধীনতার পূর্বে রাষ্ট্রপতি ছিলেন। বাথ পার্টি কমিউনিস্ট পার্টির সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তোলে। একাডেমিতে আসাদ তার ভবিষ্যত প্রতিরক্ষা মন্ত্রী মুস্তাফা তালসের সাথে সাক্ষাৎ করেন। ১৯৫৫ সালে আসাদকে আরও ছয় মাসের প্রশিক্ষণের জন্য মিশরে পাঠানো হয়। ১৯৫৬ সালে গামাল আবদেল নাসের সুয়েজ খাল জাতীয়করণ করলে সিরিয়া যুক্তরাজ্যের কাছ থেকে প্রতিশোধের ভয় পায় এবং আসাদ একটি বিমান প্রতিরক্ষা মিশনে যান। তিনি সেই সমস্ত সিরীয় পাইলটদের মধ্যে একজন ছিলেন, যারা মিশরের প্রতি সিরিয়ার প্রতিশ্রুতি প্রদর্শন করার জন্য কায়রোতে উড়ে গিয়েছিল। পরের বছর মিশরে একটি কোর্স শেষ করার পর আসাদ দামেস্কের কাছে একটি ছোট বিমান ঘাঁটিতে ফিরে আসেন। সুয়েজ সংকটের সময়, তিনি উত্তর ও পূর্ব সিরিয়ার উপর একটি অনুসন্ধান অভিযান পরিচালনা করেন। ১৯৫৭ সালে স্কোয়াড্রন কমান্ডার হিসেবে আসাদকে সোভিয়েত ইউনিয়নে পাঠানো হয়। তিনি সোভিয়েত ইউনিয়নে দশ মাস অতিবাহিত করেন, যেখানে তিনি তার স্ত্রীর সাথে একটি কন্যা সন্তানের (যে শিশু অবস্থায় বিদেশে মারা যায়) পিতা হন। ১৯৫৮ সালে সিরিয়া ও মিশর সংযুক্ত আরব প্রজাতন্ত্র (ইউএআর) গঠন করে, ইরাক, ইরান, পাকিস্তান ও তুরস্ক (যারা যুক্তরাজ্যের সাথে যুক্ত ছিল) থেকে নিজেদের পৃথক করে। এই চুক্তি সিরিয়ার উপর মিশরীয় নিয়ন্ত্রণের পক্ষে কমিউনিস্ট প্রভাব প্রত্যাখ্যান করে। সিরিয়ার সকল রাজনৈতিক দল (বাথ পার্টিসহ) বিলুপ্ত করা হয় এবং সিনিয়র অফিসাররা - বিশেষ করে যারা কমিউনিস্টদের সমর্থন করত - সিরিয়ার সশস্ত্র বাহিনী থেকে বরখাস্ত করা হয়। তবে আসাদ সেনাবাহিনীতেই থেকে যান এবং দ্রুত পদোন্নতি লাভ করেন। ক্যাপ্টেন পদে পৌছার পর তাকে মিশরে বদলি করা হয়। সেখানে তিনি মিশরের ভবিষ্যৎ রাষ্ট্রপতি হোসনি মুবারকের সাথে সামরিক শিক্ষা চালিয়ে যান। | [
{
"question": "তিনি কখন বিমান বাহিনীতে তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এয়ারফোর্সে সে কি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি বাচ্চা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আ... | [
{
"answer": "১৯৫০ সালে তিনি বিমানবাহিনীতে কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সিরিয়ান বিমান বাহিনীর একজন লেফটেন্যান্ট ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 209,913 |
wikipedia_quac | গ্রাহাম চারবার বিয়ে করেছিলেন এবং তার চার সন্তান ছিল। ১৯৪৫ সালের আগস্ট মাসে অভিনেতা স্ট্যানলি ক্লেমেন্টসের সাথে তার প্রথম বিয়ে হয়। ১৯৪৮ সালের জুন মাসে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ক্লেমেন্টসের সাথে তার বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হওয়ার পরের দিন গ্রাহাম পরিচালক নিকোলাস রেকে বিয়ে করেন। ১৯৪৮ সালের নভেম্বর মাসে তাদের তীমথিয় নামে একটা ছেলে হয়। বেশ কিছু বিচ্ছেদ ও সমঝোতার পর, ১৯৫২ সালে গ্রাহাম ও রে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। গ্রাহামের তৃতীয় বিয়ে ছিল লেখক ও টেলিভিশন প্রযোজক সাই হাওয়ার্ডের সাথে। ১৯৫৪ সালের আগস্টে তারা বিয়ে করেন এবং ১৯৫৬ সালে মারিয়ানা পলেট নামে তাদের একটি মেয়ে হয়। গ্রাহাম ১৯৫৭ সালের মে মাসে হাওয়ার্ডের কাছ থেকে বিবাহবিচ্ছেদের জন্য মামলা করেন, মানসিক নিষ্ঠুরতার কথা উল্লেখ করে। ১৯৫৭ সালের নভেম্বর মাসে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। গ্রাহামের চতুর্থ ও শেষ বিবাহ ছিল অভিনেতা অ্যান্থনি "টনি" রায়ের সাথে, যিনি তার দ্বিতীয় স্বামী নিকোলাস রে এবং তার প্রথম স্ত্রী জিন ইভান্সের পুত্র। অ্যান্থনি রে ছিলেন তার সাবেক সৎপুত্র। তাদের সম্পর্ক শুরু হয় যখন টনি রে ১৩ বছর বয়সী ছিলেন এবং গ্রাহাম তখনও তার বাবার সাথে বিবাহিত ছিলেন (যা নিকোলাস রে তাদের দুজনকে একসাথে বিছানায় ধরে ফেলে)। ১৯৫৮ সালে তারা পুনরায় মিলিত হন এবং ১৯৬০ সালের মে মাসে মেক্সিকোর টিজুয়ানাতে বিয়ে করেন। এই দম্পতির দুই সন্তান রয়েছে: অ্যান্থনি জুনিয়র (জন্ম ১৯৬৩) এবং জেমস (জন্ম ১৯৬৫)। ১৯৬২ সাল পর্যন্ত এই বিয়ের খবর গোপন রাখা হয়। অ্যান্থনি রে'র সাথে তার বিয়ের কথা জানার পর গ্রাহামের তৃতীয় স্বামী সাই হাওয়ার্ড তাদের একমাত্র কন্যা মারিয়ানার দেখাশোনা করার চেষ্টা করেন। হাওয়ার্ড দাবি করেন যে, গ্রাহাম একজন অযোগ্য মা এবং তারা দুজন মারিয়ানার তত্ত্বাবধানের জন্য বছরের পর বছর লড়াই করেছিলেন। এই কেলেঙ্কারীর চাপ, তার কর্মজীবনের অবনতি এবং হাওয়ার্ডের সাথে তার বন্দীদশা গ্রাহামের উপর প্রভাব ফেলে এবং তার স্নায়ু ভেঙ্গে পড়ে। ১৯৬৪ সালে তিনি ইলেক্ট্রোশক থেরাপি গ্রহণ করেন। এই কেলেঙ্কারি সত্ত্বেও, অ্যান্থনি রায়ের সাথে গ্রাহামের বিয়ে ছিল তার দীর্ঘতম স্থায়ী সম্পর্ক। ১৯৭৪ সালের মে মাসে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। | [
{
"question": "তার সঙ্গে প্রথম যে-ব্যক্তির সম্পর্ক ছিল, তিনি কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই বিয়ে কি শেষ হয়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কাকে বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "তার প্রথম প্রেমিক ছিলেন অভিনেতা স্ট্যানলি ক্লেমেন্টস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এরপর তিনি পরিচালক নিকোলাস রায়কে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"... | 209,914 |
wikipedia_quac | ১৯৬৪ সালে জনসনের অনুরোধে কংগ্রেস দারিদ্র্যের বিরুদ্ধে যুদ্ধের অংশ হিসেবে ১৯৬৪ সালের রাজস্ব আইন এবং অর্থনৈতিক সুযোগ আইন পাস করে। জনসন আইন প্রণয়ন শুরু করেন, যেমন হেড স্টার্ট, খাদ্য স্ট্যাম্প এবং ওয়ার্ক স্টাডি। জনসনের কার্যকালে, জাতীয় দারিদ্র্য উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পায়, যেখানে দারিদ্র্যসীমার নিচে বসবাসকারী আমেরিকানদের শতাংশ ২৩ শতাংশ থেকে ১২ শতাংশে নেমে আসে। জনসন দারিদ্র্যের বিরুদ্ধে যুদ্ধে একটি শহুরে পুনর্নবীকরণ প্রচেষ্টার সাথে একটি অতিরিক্ত পদক্ষেপ গ্রহণ করেন, ১৯৬৬ সালের জানুয়ারিতে কংগ্রেসে "প্রদর্শন শহর প্রোগ্রাম" উপস্থাপন করেন। যোগ্য হওয়ার জন্য একটা শহরকে "ধ্বংস ও ক্ষয় রোধ করার এবং এর পুরো শহরের উন্নয়নে উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলার" জন্য প্রস্তুত থাকতে হবে। জনসন প্রতি বছর $৪০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার বিনিয়োগের জন্য অনুরোধ করেন, যা মোট $২.৪ বিলিয়ন মার্কিন ডলার। ১৯৬৬ সালের শেষের দিকে কংগ্রেস ৯০০ মিলিয়ন ডলার খরচ করে একটি উল্লেখযোগ্য হ্রাস প্রোগ্রাম পাস করে, যা জনসন পরে মডেল সিটি প্রোগ্রাম নামে অভিহিত করেন। নাম পরিবর্তন বিলটির সাফল্যের উপর সামান্যই প্রভাব ফেলেছিল; নিউ ইয়র্ক টাইমস ২২ বছর পরে লিখেছিল যে প্রোগ্রামটি অধিকাংশ ক্ষেত্রে ব্যর্থ হয়েছিল। জনসনের প্রাথমিক উদ্যোগ ছিল হার্ট ডিজিজ, ক্যান্সার ও স্ট্রোক বিষয়ক কমিশন গঠন। সম্মিলিতভাবে, এই রোগগুলি ১৯৬২ সালে দেশের ৭১ শতাংশ মৃত্যুর কারণ ছিল। কমিশনের সুপারিশগুলি কার্যকর করার জন্য জনসন কংগ্রেসকে আঞ্চলিক চিকিৎসা প্রোগ্রাম (আরএমপি) প্রতিষ্ঠার জন্য তহবিল চেয়েছিলেন, যাতে যুক্তরাষ্ট্রীয় অর্থায়নে গবেষণা ও অনুশীলনের সাথে হাসপাতালগুলির একটি নেটওয়ার্ক তৈরি করা যায়; কংগ্রেস একটি উল্লেখযোগ্যভাবে ওয়াটার ডাউন সংস্করণ পাস করে। ১৯৬৫ সালে জনসন সামাজিক নিরাপত্তার অধীনে থাকা বয়স্কদের জন্য হাসপাতালের বীমার দিকে মনোযোগ দেন। মেডিকেয়ার নামে এই কর্মসূচি প্রবর্তনের প্রধান উদ্যোক্তা ছিলেন হাউস ওয়েজ অ্যান্ড মেন্স কমিটির চেয়ারম্যান উইলবার মিলস। রিপাবলিকানদের বিরোধিতা কমানোর জন্য মিলস পরামর্শ দেন যে চিকিৎসাকে তিন স্তর বিশিষ্ট কেকের মত করা হোক- সামাজিক নিরাপত্তার অধীনে হাসপাতাল বীমা, ডাক্তারের পরিদর্শনের জন্য একটি স্বেচ্ছাকৃত বীমা এবং দরিদ্রদের জন্য একটি বিস্তৃত চিকিৎসা কল্যাণ কর্মসূচি, যা মেডিকেড নামে পরিচিত। বিলটি ৮ এপ্রিল ১১০ ভোটের ব্যবধানে পাস হয়। সিনেটে প্রচেষ্টাটি বেশ জটিল ছিল; যাইহোক, একটি কনফারেন্স কমিটিতে আলোচনার পর ২৮ জুলাই কংগ্রেস মেডিকেয়ার বিল পাস করে। চিকিৎসাবিদ্যা এখন লক্ষ লক্ষ আমেরিকানকে আচ্ছন্ন করে রেখেছে। জনসন প্রথম দুটি মেডিকেয়ার কার্ড প্রাক্তন রাষ্ট্রপতি হ্যারি এস ট্রুম্যান এবং তার স্ত্রী বেসকে দেন। | [
{
"question": "দারিদ্রের বিরুদ্ধে সতর্কবাণীর ভিত্তি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই আইনের অন্তর্ভুক্ত কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জনগণ কিভাবে এমন করল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "দারিদ্র্যের বিরুদ্ধে যুদ্ধের ভিত্তি ছিল হেড স্টার্ট, ফুড স্ট্যাম্প এবং ওয়ার্ক স্টাডির মতো কর্মসূচি বাস্তবায়নের মাধ্যমে দারিদ্র সীমার নিচে বসবাসকারী আমেরিকানদের সংখ্যা কমিয়ে আনা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই আইনগুলোর অন্তর্ভুক্ত ছিল, হেড স্টার্ট, ফুড স্ট্যাম্প এবং ওয়ার্ক স্টাডি।... | 209,915 |
wikipedia_quac | ইউরোপ থেকে ফিরে আসার পর এয়াকিনসের প্রথম কাজগুলির মধ্যে ছিল সারি সারি দৃশ্য, এগারোটি তেল ও জলরং, যার মধ্যে প্রথম এবং সবচেয়ে বিখ্যাত হল ম্যাক্স স্মিটের একক স্কাল (১৮৭১; এছাড়াও দ্য চ্যাম্পিয়ন সিঙ্গেল স্কালিং নামেও পরিচিত)। তার বিষয়বস্তু এবং তার কৌশল উভয়ই মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। সমসাময়িক ক্রীড়ায় তাঁর মনোনয়ন "শহরের শৈল্পিক রীতির প্রতি একটি আঘাত" ছিল। এয়াকিনস নিজেকে সেই ছবিতে স্থাপন করেন, স্মিটের পিছনে, নৌকায় তার নাম খোদাই করে। সাধারণত, এই কাজ চিত্রের বিষয়বস্তুর সমালোচনামূলক পর্যবেক্ষণ, সেইসঙ্গে জলে ভেসে থাকা নৌকার আকার ও পরিপ্রেক্ষিত পরিকল্পনার প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন অন্তর্ভুক্ত করে। এর প্রস্তুতি এবং রচনা প্যারিসে এয়াকিনসের একাডেমিক প্রশিক্ষণের গুরুত্ব নির্দেশ করে। এটি একটি সম্পূর্ণ মৌলিক ধারণা, যা এয়াকিনসের প্রত্যক্ষ অভিজ্ঞতার সাথে সত্য এবং শিল্পীর জন্য প্রায় বিস্ময়করভাবে সফল একটি চিত্র, যিনি এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে তার প্রথম আউটডোর কম্পোজিশন নিয়ে সংগ্রাম করেছিলেন। তাঁর প্রথম পরিচিত বিক্রয় ছিল জলরং দ্য স্কালার (১৮৭৪)। অধিকাংশ সমালোচকই রোয়িং ছবিকে সফল ও শুভ হিসেবে বিবেচনা করেন। তবে, প্রাথমিক পর্যায়ে এয়াকিনস আর কখনো রোয়িং বিষয়ে ফিরে যাননি। এয়াকিনস তার পিতা, বোন বা বন্ধুদের নিয়ে ভিক্টোরিয়ান অভ্যন্তরীণ বিষয়াবলির একটি ধারাবাহিক নির্মাণ করেন। হোম সিন (১৮৭১), পিয়ানোতে এলিজাবেথ (১৮৭৫), দ্য চেস প্লেয়ারস (১৮৭৬), এবং এলিজাবেথ ক্রোওয়েল অ্যান্ড হিজ ডগ (১৮৭৪), প্রতিটিই স্বরগত দিক থেকে অন্ধকারাচ্ছন্ন। ১৮৭২ সালে তিনি তাঁর প্রথম বড় আকারের ছবি ক্যাথরিন আঁকেন। ১৮৭৪ সালে এয়াকিনস ও ক্রোওয়েলের বাগদান হয়। | [
{
"question": "কোন কারণে তিনি এই ক্ষেত্রে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাঁর প্রথম শিল্পকর্ম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইউরোপে তার কাজের কোন রেকর্ড আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্যান্য শিল্পী বা ফটোগ্রাফারদের সাথে কি তার কোন সহযোগিতা ছিল... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর প্রথম শিল্পকর্ম ছিল সারিচিত্র, তেলরং ও জলরং।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 209,917 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ২২ জুলাই ম্যাকপার্লিন তার দীর্ঘদিনের বান্ধবী ও মেকআপ শিল্পী লিসা আর্মস্ট্রংকে বাকিংহামশায়ারের ক্লাইভডেনের একটি কান্ট্রি হাউজ হোটেলে বিয়ে করেন। ২০১৮ সালের ১৫ জানুয়ারি তাদের বিবাহবিচ্ছেদের ঘোষণা দেওয়ার পূর্বে তারা ১১ বছর ধরে বিবাহিত ছিলেন। ম্যাকপার্লিন মূলত ২০১০ সালের নির্বাচন পর্যন্ত লেবার পার্টির সমর্থক ছিলেন, যখন তিনি রক্ষণশীলদের পক্ষে ভোট দিয়েছিলেন। ২০১৩ সালের ফেব্রুয়ারিতে, তিনি গার্ডিয়ান পত্রিকাকে বলেছিলেন যে তিনি ভবিষ্যতে "এই মুহূর্তে" উভয় রাজনৈতিক দলের পক্ষে ভোট দেওয়ার জন্য লড়াই করবেন। ২০১৫ সালে, ম্যাকপার্টলিন হাঁটুতে অস্ত্রোপচারের জন্য হাসপাতালে যান, কিন্তু অপারেশনটি ব্যর্থ হওয়ার পর ব্যথা প্রতিরোধ করার জন্য তাকে প্রেসক্রিপশন ওষুধ নিতে বাধ্য করা হয়। পরবর্তী দুই বছর ধরে, তিনি ধীরে ধীরে মদ ও মাদকদ্রব্যের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়েন, যার অন্তর্ভুক্ত ছিল টেলিভিশনে তার যেকোনো উপস্থিতি, এবং এর বিরুদ্ধে লড়াই করতে থাকেন। ২০১৭ সালের জুনে, ম্যাকপার্লিন অবশেষে তার আসক্তির জন্য চিকিৎসা চেয়েছিলেন এবং পুনর্বাসনের জন্য নিজেকে পরীক্ষা করেছিলেন, এবং দুই মাস পরে মুক্তি পেয়েছিলেন। ১৮ মার্চ ২০১৮ সালে, ম্যাকপার্লিন লন্ডনে একটি সড়ক দুর্ঘটনায় জড়িত ছিলেন, যার ফলে তাকে মদ্যপানের অভিযোগে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। পরের দিন, ১৯ মার্চ, তিনি তার সহকর্মী ডোনালি এবং আইটিভির সাথে দেখা করেন, যেখানে তিনি আরও চিকিৎসার জন্য পুনর্বাসনের জন্য ফিরে আসার জন্য আরও দায়িত্ব স্থগিত করেন। দুই দিন পর, ২১ মার্চ, ম্যাকপার্টলিনের একটি সতর্কতামূলক সাক্ষাৎকার গ্রহণ করা হয় এবং পরবর্তীতে তাকে মদ্যপানের অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়। | [
{
"question": "তিনি কোথায় বড় হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কি বাচ্চা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা বিবাহবিচ্ছেদ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "তিনি লন্ডনে বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ধীরে ধীরে তিনি মদ ও মাদকদ্রব্যের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়েন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
... | 209,918 |
wikipedia_quac | ম্যাকপার্লিনের টেলিভিশনে প্রথম উপস্থিতি ছিল শিশুদের কর্মশালা অনুষ্ঠান কেন আপনি না?, কিন্তু তার বড় সাফল্য আসে যখন তিনি সিবিবিসির ধারাবাহিক বাকার গ্রোভে পিজে চরিত্রে অভিনয় করেন। অনুষ্ঠানটির সময় তিনি প্রথম ডেক্ল্যান ডোনালির সাথে পরিচিত হন, যিনি ডানকানের অংশ ছিলেন। ১৯৯৩ সালে প্রোগ্রাম থেকে তাদের প্রস্থানের পূর্ব পর্যন্ত পুরুষরা তাদের চরিত্রে অভিনয় করে। তাদের সময়কালে, তারা "পিজে অ্যান্ড ডানকান একেএ" লেবেলের অধীনে বেশ কয়েকটি হিট রেকর্ড তৈরি করেন, যার মধ্যে "টুনাইট আই এম ফ্রি" গানটি ছিল যা বাকার গ্রোভে পরিবেশন করা হয়েছিল। এরপর থেকে ম্যাকপার্টলিন ও ডোনালি একসাথে টেলিভিশনে কাজ করতে থাকেন। প্রথম দিকে, এই জুটি শিশুদের টেলিভিশনে কাজ চালিয়ে যান, শনিবার সকালে এসএমটিভি লাইভে হিট হওয়ার আগে, তারা গেম শো - ফ্রেন্ডস লাইক দিস, পোকারফেস এবং পুশ দ্য বাটন - এর পাশাপাশি প্রতিভা প্রদর্শনী - পপ আইডল এবং ব্রিটেনের গট ট্যালেন্ট এবং বিনোদনমূলক অনুষ্ঠান - আই এম এ সেলিব্রেটি... গেট মি আউট অফ হিয়ার!, এবং এন্ট এন্ড ডিসেম্বারের শনিবারে কাজ করেন। এই জুটি অভিনয় চালিয়ে যান এবং দ্য লাইকলি ল্যাডসের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করে একটি পর্বে অভিনয় করেন। "নো হাইডিং প্লেস" নামে। ২০০৬ সালে ম্যাকপার্লিন ও ডোনালি একত্রে এলিয়েন অটোপসি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৭ সালে, এটি আবিষ্কৃত হয়েছিল যে দুটি শো, অ্যান্ট অ্যান্ড ডেক্স এর গেম শো ম্যারাথন এবং অ্যান্ট অ্যান্ড ডেক্স এর শনিবার নাইট টেকওয়ে, যা তিনি ডোনেলির সাথে সহ-প্রযোজক ছিলেন, দর্শকদের ফোন-ইন এ অংশগ্রহণ করতে প্রতারিত করেছিল। পরেরটি তাদের নিজস্ব প্রযোজনা সংস্থা দ্বারা প্রযোজিত হয়। ২০০৯ সালের এপ্রিল মাসে, এন্ট অ্যান্ড ডেক ব্যাপক আন্তর্জাতিক পরিচিতি অর্জন করে, যখন তারা ব্রিটেনের গট ট্যালেন্টের নেপথ্য ভাষ্যকার হিসেবে প্রতিযোগী সুজান বয়েলের সাক্ষাৎকার নেয়, যার অডিশন সেই বছরের সবচেয়ে বেশি দেখা ইউটিউব ভিডিও হয়ে ওঠে এবং যার রেকর্ড অ্যালবাম কয়েক ডজন দেশে বিক্রয় চার্টে শীর্ষে ছিল। | [
{
"question": "অ্যান্থনির কর্মজীবন কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যান্থনির আর কোন কাজের কথা উল্লেখ করা হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কোন কাজকে সর্বোত্তম বলে গণ্য করা যেতে পারে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছিলেন... | [
{
"answer": "অ্যান্থনির কর্মজীবনের মধ্যে রয়েছে অভিনয়, টেলিভিশন উপস্থাপনা এবং সঙ্গীত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যান্থনির অন্য যে কাজের কথা উল্লেখ করা হয়েছে তা হল বাকার গ্রোভ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"পিজে অ্যান্ড ডানকান একেএ\" লেবেলের অধীনে বেশ কয়েকটি হিট রেকর্ড তৈরি কর... | 209,919 |
wikipedia_quac | ১৯০৪ সালে লুইজিয়ানা ক্রয় এক্সপোজিশনে ভালদেমার পুলসেন একটি আর্ক ট্রান্সমিটারের উপর একটি কাগজ উপস্থাপন করেছিলেন, যা স্পার্ক ট্রান্সমিটার দ্বারা উত্পাদিত অবিচ্ছিন্ন ডালগুলির বিপরীতে, স্থায়ী "অবিরত তরঙ্গ" সংকেত তৈরি করেছিল যা বিস্তৃত মডুলেট (এএম) অডিও সম্প্রচারের জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে। যদিও পলসেন তার আবিষ্কারের পেটেন্ট করেছিলেন, ডি ফরেস্ট দাবি করেছিলেন যে তিনি একটি পরিবর্তন নিয়ে এসেছিলেন যা তাকে পলসেনের কাজ লঙ্ঘন করা এড়াতে সাহায্য করেছিল। তার "স্পার্কলেস" আর্ক ট্রান্সমিটার ব্যবহার করে, ডি ফরেস্ট ১৯০৬ সালের ৩১শে ডিসেম্বর একটি ল্যাব রুমে প্রথম অডিও প্রেরণ করেন এবং ফেব্রুয়ারীর মধ্যে থাডিউস ক্যাহিলের টেলহারমোনিয়াম দ্বারা উত্পাদিত সঙ্গীত সহ পরীক্ষামূলক ট্রান্সমিশন তৈরি করেন, যা শহর জুড়ে শোনা যায়। ১৮ই জুলাই, ১৯০৭ সালে, ডি ফরেস্ট রেডিওটেলিফোনের মাধ্যমে প্রথম জাহাজ থেকে উপকূলে ট্রান্সমিশন তৈরি করেন -- এরি হ্রদে অনুষ্ঠিত বার্ষিক আন্তঃ-হ্রদ ইয়াচটিং এসোসিয়েশন (আই-এলওয়াইএ) রেগাত্তার জন্য রেস রিপোর্ট -- যা স্টিম ইয়ট থেলমা থেকে তার সহকারী ফ্রাঙ্ক ই বাটলারের কাছে পাঠানো হয়েছিল, যা দক্ষিণ বাস দ্বীপের ফক্স ডক প্যাভিলিয়নে অবস্থিত। ডি ফরেস্ট তার রেডিওটেলিফোনে মার্কিন নৌবাহিনীর প্রতিও আগ্রহী ছিলেন, যা ১৯০৭ সালের শেষের দিকে শুরু হওয়া গ্রেট হোয়াইট ফ্লিটের বিশ্বব্যাপী যাত্রার জন্য ২৬ টি আর্ক সেট স্থাপন করার জন্য একটি দ্রুত আদেশ দেয়। যাইহোক, পরিক্রমার শেষে সেটগুলি নৌবাহিনীর প্রয়োজন মেটানোর জন্য অত্যন্ত অনির্ভরযোগ্য বলে ঘোষণা করা হয় এবং সরিয়ে ফেলা হয়। কোম্পানিটি উপকূলীয় জাহাজ নেভিগেশনের জন্য আটলান্টিক উপকূল এবং গ্রেট লেক বরাবর রেডিওটেলিফোন স্টেশনগুলির একটি নেটওয়ার্ক স্থাপন করে। যাইহোক, স্থাপনাগুলি অলাভজনক প্রমাণিত হয়, এবং ১৯১১ সালের মধ্যে মূল কোম্পানি এবং এর অধীনস্থ কোম্পানিগুলি দেউলিয়া হওয়ার পথে ছিল। | [
{
"question": "কি হয়েছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর সাথে অন্যদের কি সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে এটা বিষয়গুলোকে প্রভাবিত করেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কে ছিল এটা?",
... | [
{
"answer": "১৯০৪ সালে, ভালদেমার পোলসেন লুইজিয়ানা ক্রয় প্রদর্শনীতে আর্ক ট্রান্সমিটারের উপর একটি প্রবন্ধ উপস্থাপন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর সাথে অন্যান্যদের সম্পর্ক ছিল কারণ ডি ফরেস্ট দাবি করেছিলেন যে তিনি একটি পরিবর্তন নিয়ে এসেছিলেন যা তাকে পুলসেনের কাজকে লঙ্ঘন করা এড়াতে সাহায্য কর... | 209,920 |
wikipedia_quac | পোতেমকিন "ভয় এবং অভ্যর্থনা উভয়ই নির্গত করেছিলেন"; তিনি উদ্ধত ছিলেন, তার সভাসদদের দাবি করতেন এবং তার মেজাজ খুব পরিবর্তনশীল ছিল কিন্তু সেইসঙ্গে আকর্ষণীয়, উষ্ণ এবং সদয়ও ছিলেন। তার নারী সঙ্গীদের মধ্যে সাধারণত একমত পোষণ করা হয় যে, তিনি "যৌন আবেদনে পরিপূর্ণ" ছিলেন। লুই ফিলিপ, কোঁত দ্য সেগুর তাকে "রাশিয়ার মত বিশাল" বলে বর্ণনা করেন। তার জীবনে এই অভ্যন্তরীণ বৈসাদৃশ্য স্পষ্ট হয়ে উঠেছিল: উদাহরণস্বরূপ, তিনি প্রায়ই গির্জা এবং অসংখ্য ধর্মীয় অনুষ্ঠানে যোগ দিতেন। সেগুরের দৃষ্টিতে, দর্শকরা কেবল ক্যাথরিনকেই এই সময়ের সাফল্য এবং পোটেমকিনের ব্যর্থতার জন্য দায়ী করে। একজন খামখেয়ালী কর্মী, পটেমকিন ছিলেন ব্যর্থ এবং রত্নের একজন মহান প্রেমিক (যে স্বাদের জন্য তাকে সবসময় মূল্য দিতে হত না), কিন্তু তিনি ছদ্মবেশ পছন্দ করতেন না এবং তার চেহারা, বিশেষ করে তার হারানো চোখের প্রতি সংবেদনশীল ছিলেন। ১৭৮৪ সালে এবং ১৭৯১ সালে ইয়োহান ব্যাপ্টিস্ট ভন ল্যাম্পি তাঁর দুটি প্রতিকৃতি তৈরি করেন। পোটেমকিন একজন বুদ্ধিজীবীও ছিলেন। প্রিন্স অফ লিগন উল্লেখ করেন যে পোটেমকিনের "প্রাকৃতিক ক্ষমতা [এবং] একটি চমৎকার স্মৃতি" ছিল। তিনি ইতিহাসের প্রতি আগ্রহী ছিলেন এবং সাধারণত জ্ঞানবান ছিলেন। পোটেমকিন সেই সময়ের শাস্ত্রীয় সংগীত ও সেইসঙ্গে অপেরা পছন্দ করতেন। তিনি সব ধরনের খাবারই পছন্দ করতেন, কৃষক এবং ভাল, বিশেষ করে তার প্রিয় খাবার ছিল রোস্ট করা গরুর মাংস এবং আলু, এবং তার অ্যাংলোফিলিয়া মানে ছিল যে তিনি যেখানেই যেতেন সেখানে ইংরেজ বাগান প্রস্তুত করা হত। একজন বাস্তববাদী রাজনীতিবিদ, তার রাজনৈতিক ধারণা ছিল "মূলত রাশিয়ান", এবং তিনি জারতান্ত্রিক স্বৈরশাসনের শ্রেষ্ঠত্বে বিশ্বাস করতেন (তিনি একবার ফরাসি বিপ্লবীদের "পাগলের দল" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন)। পোটেমকিনের অভ্যাসগুলোর মধ্যে ছিল নখ কামড়ানো, যতক্ষণ পর্যন্ত না তিনি নখের বৃদ্ধি ঘটান। একদিন সন্ধ্যায় পোটেমকিন তার ক্ষমতার শীর্ষে থেকে তার রাতের খাবারের অতিথিদের বলেছিলেন: "আমি যা কিছু চেয়েছি, সবই পেয়েছি... আমি উচ্চ পদ চাই, আমার আছে; আমি পদক চাই, আমার আছে; আমি জুয়া খেলতে ভালোবাসি, আমি প্রচুর টাকা হারিয়েছি; আমি পার্টি দিতে পছন্দ করি, আমি চমৎকার কিছু দিয়েছি; আমি বাড়ি নির্মাণ করতে পছন্দ করি, আমি প্রাসাদ নির্মাণ করি; আমি জমি কিনতে পছন্দ করি, আমার অনেক আছে; আমি হীরে এবং সুন্দর জিনিস পছন্দ করি - ইউরোপের কোন ব্যক্তিরই বিরল বা আরও সুন্দর পাথর নেই। এক কথায়, আমার সব আবেগ নষ্ট হয়ে গেছে। আমি পুরোপুরি খুশি! অবশেষে পোটেমকিন একজন বিতর্কিত ব্যক্তি হিসেবে প্রমাণিত হন। সমালোচনাগুলির মধ্যে রয়েছে "অলসতা, দুর্নীতি, লম্পটতা, সিদ্ধান্তহীনতা, অমিতব্যয়িতা, মিথ্যা বর্ণনা, সামরিক অদক্ষতা এবং ভুল তথ্য" কিন্তু সমর্থকরা মনে করেন যে শুধুমাত্র "বিলাসিতা [বিলাসের প্রতি ভক্তি] এবং অমিতব্যয়িতা... সত্যই ন্যায্য", পোটেমকিনের "বুদ্ধি, ব্যক্তিত্বের শক্তি, দর্শনীয় দর্শন, এবং সামাজিক-রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির" উপর জোর দিয়ে। যদিও তিনি একজন সামরিক জিনিয়াস ছিলেন না কিন্তু তিনি সামরিক বিষয়ে "সর্ব্বতোভাবে সক্ষম" ছিলেন। পোতেমকিনের সমসাময়িক সেগুর দ্রুত সমালোচনা করেছিলেন, তিনি লিখেছিলেন যে, "[পোতেমকিনের] চেয়ে দ্রুত কেউ পরিকল্পনাটি নিয়ে চিন্তা করেনি, এটি আরও ধীরে ধীরে সম্পন্ন করেছিল এবং এটি সহজেই পরিত্যাগ করেছিল"। আরেকজন সমসাময়িক স্কটসম্যান স্যার জন সিনক্লেয়ার বলেন যে, পোটেমকিনের "প্রচুর ক্ষমতা" ছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তিনি "অসার ও বিপজ্জনক চরিত্র" ছিলেন। সেমাইন ভরনৎসভের মত রুশ বিরোধীরা একমত: যুবরাজের "অনেক বুদ্ধিমত্তা, ষড়যন্ত্র এবং কৃতিত্ব" ছিল, কিন্তু "জ্ঞান, প্রয়োগ এবং সদ্গুণের" অভাব ছিল। | [
{
"question": "তার সুনাম কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লোকেরা কি তাকে পছন্দ করত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কারা তার অতিথি ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তার খ্যাতি ছিল একজন \"বিশাল\" এবং \"অচিন্তনীয়\" ব্যক্তি, যার মধ্যে জাঁকজমক, তুচ্ছতা, অলসতা এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষার মিশ্রণ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই প্রবন্ধের একটা আগ্রহজনক দিক হল যে, পোটেমকিন উচ্চাঙ্গ সংগীত ও অপেরার প্রতি আগ্রহী... | 209,922 |
wikipedia_quac | পশ্চিমা জনপ্রিয় সংগীতে, নারী সংগীতজ্ঞরা গান এবং গান লেখার ভূমিকাগুলিতে প্রচুর সাফল্য অর্জন করেছে, তবে তুলনামূলকভাবে খুব কম মহিলা ডিজে বা টার্নটেবলিস্ট রয়েছে। এর একটি অংশ হতে পারে অডিও প্রযুক্তি সম্পর্কিত চাকরির ক্ষেত্রে সাধারণ নিম্ন শতাংশ মহিলাদের কাছ থেকে। ২০১৩ সালের সাউন্ড অন সাউন্ড নিবন্ধে বলা হয়েছে যে "... রেকর্ড উৎপাদন এবং শব্দ প্রকৌশলে খুব কম নারী রয়েছে।" এনকিউবি বলে যে, "পাঁচ শতাংশ সংগীত প্রযোজক পুরুষ আর যদিও নারী প্রযোজকরা সংগীতে অনেক কিছু অর্জন করছে কিন্তু তারা তাদের পুরুষ সহকর্মীদের চেয়ে কম পরিচিত।" সঙ্গীত প্রযুক্তি প্রোগ্রামের অধিকাংশ ছাত্রই পুরুষ। হিপ হপ সঙ্গীতে, মহিলা ডিজে এবং টার্নট্যাবলিস্টদের কম শতাংশ সমগ্র হিপ হপ সঙ্গীত শিল্পের সামগ্রিক পুরুষ আধিপত্য থেকে উদ্ভূত হতে পারে। বেশিরভাগ র্যাপার, এমসি, ডিজে, রেকর্ড প্রযোজক এবং সঙ্গীত নির্বাহী পুরুষ। খুব কম সংখ্যক উচ্চ পদস্থ নারী রয়েছে, কিন্তু তারা বিরল। ২০০৭ সালে মার্ক কাটজের নিবন্ধ "পুরুষ, নারী, এবং টার্নেবলস: জেন্ডার এবং ডিজে যুদ্ধ" উল্লেখ করে যে "খুব কম মহিলাই [ টার্নট্যাবলিজম] যুদ্ধ করেন; বিষয়টি বছরের পর বছর ধরে হিপ-হপ ডিজেদের মধ্যে আলোচনার একটি বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে।" ২০১০ সালে রেবেকা ফারুজিয়া বলেন, "ইডিএম সংস্কৃতির পুরুষ-কেন্দ্রিকতা" "এই [ইডিএম] স্থানগুলিতে নারীদের প্রান্তিকীকরণে" অবদান রাখে। যদিও টার্নটাবলিজম এবং বৃহত্তর ডিজে চর্চাকে গুলিয়ে ফেলা উচিত নয়, ক্যাটজ পরামর্শ দেন যে বিভিন্ন ধারা এবং শৃঙ্খলার মধ্যে ব্যাপকভাবে নারীদের টার্নটেবিল ব্যবহার বা ব্যবহারের অভাব "পুরুষ টেকনোফিলিয়া" দ্বারা প্রভাবিত হয়। ইতিহাসবেত্তা রুথ ওলডেনজিয়েল তার প্রকৌশল বিষয়ক লেখায় এই ধারণার সাথে একমত হন যে প্রযুক্তির সাথে সংযুক্তির অভাবে সামাজিকীকরণ একটি কেন্দ্রীয় বিষয়। তিনি ব্যাখ্যা করেন: "নারীদের ক্ষেত্রে প্রবেশ করার অনুমিত ব্যর্থতার উপর একটি একচেটিয়া মনোযোগ... কিভাবে আমাদের গতানুগতিক ধারণাগুলি অস্তিত্বে এসেছে তা বোঝার জন্য যথেষ্ট নয়; এটি সম্পূর্ণরূপে নারীদের উপর প্রমাণের বোঝা চাপিয়ে দেয় এবং তাদের তথাকথিত অপর্যাপ্ত সামাজিকীকরণ, তাদের উচ্চাকাঙ্ক্ষার অভাব এবং তাদের পুরুষোচিত মূল্যবোধের অভাবের জন্য তাদের দোষারোপ করে। একইভাবে একটা প্রতিদ্বন্দ্বিতামূলক প্রশ্ন হল, কেন এবং কীভাবে ছেলেরা প্রযুক্তিগত বিষয়গুলোকে ভালোবাসতে শুরু করেছে, কীভাবে ছেলেরা ঐতিহাসিকভাবে প্রযুক্তিবিদ হিসেবে সমাজবদ্ধ হয়েছে।" লুসি গ্রিন সঙ্গীত শিল্পী এবং নির্মাতাদের সাথে সম্পর্কের ক্ষেত্রে লিঙ্গের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছেন, এবং বিশেষ করে তাদের উভয়ের সাথে সম্পর্কিত শিক্ষা কাঠামোর উপর। তিনি পরামর্শ দেন যে, "ডিজে-ইং, সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ারিং এবং উত্পাদনের মতো শক্তিশালী প্রযুক্তিগত প্রবণতা রয়েছে এমন ক্ষেত্রগুলি" থেকে নারীদের বিচ্ছিন্নতা "এই যন্ত্রগুলির প্রতি তার অপছন্দের কারণে নয় বরং তাদের প্রভাবশালী পুরুষালী চিত্রগুলির বাধাদানকারী প্রভাবের সাথে সম্পর্কিত।" তা সত্ত্বেও, নারী ও মেয়েরা ক্রমবর্ধমানভাবে টার্নটেবিল এবং ডিজে চর্চায়, ব্যক্তিগতভাবে এবং যৌথভাবে, এবং "ইডিএম এবং ডিজে সংস্কৃতিতে নিজেদের জন্য জায়গা তৈরি করে"। ২০১৫ সালের একটি নিবন্ধে বেশ কয়েকজন বিশিষ্ট মহিলা ডিজের কথা উল্লেখ করা হয়েছে: হান্নাহ ওয়ান্টস, এলেন অ্যালিসন, মিস কিটিন, মনিকা ক্রুস, নিকোল মুদাবার, বি.ট্রাইটস, ম্যাগডা, নিনা ক্রাভিজ, নারভো এবং অ্যানি ম্যাক। এই অনুশীলনগুলির প্রচার ও সমর্থনের জন্য বিভিন্ন প্রকল্প রয়েছে যেমন মহিলা ডিজে লন্ডন। কিছু শিল্পী এবং সমষ্টিগতরা এই চর্চাকে অতিক্রম করে আরও বেশি লিঙ্গ অন্তর্ভুক্তিমূলক হতে চায়। উদাহরণস্বরূপ, নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক একটি সমষ্টিগত এবং বুকিং সংস্থা ডিস্কওম্যান নিজেদেরকে "সিজ নারী, ট্রান্স নারী এবং জেন্ডারকুইয়ার প্রতিভা প্রতিনিধিত্ব এবং প্রদর্শন" হিসাবে বর্ণনা করে। | [
{
"question": "এখানে কি অনেক মহিলা ডিজে আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি খুব জনপ্রিয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তুমি কি আমার জন্য একটা নাম বলতে পারবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লুসি কখন ডিজে হতে শুরু করলো?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "রেকর্ড উৎপাদন এবং শব্দ প্রকৌশলে খুব কম মহিলাই আছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা তাদের পুরুষ প্রতিপক্ষের তুলনায় কম পরিচিত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রশ্ন: আপনি কি আমার জন্য একটা নাম বলতে পারেন?",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১৫ সালের একটি নিবন্ধে... | 209,924 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.