source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ক্লডিয়াস ছিলেন রোমের চতুর্থ সম্রাট (শাসনকাল ৪১-৫৪ খ্রিস্টাব্দ)। ঐতিহাসিকভাবে, ক্লডিয়াসের পরিবার তাকে জনসম্মুখে আসতে দিত না, যতক্ষণ না তিনি ৪৯ বছর বয়সে হঠাৎ করে রাজা হন। এর কারণ ছিল তার হাপানো, খোঁড়ানো এবং অন্যান্য স্নায়বিক সমস্যা। এর ফলে অন্যেরা তাকে মানসিকভাবে দুর্বল বলে মনে করত আর তাই তার উচ্চাকাঙ্ক্ষী আত্মীয়দের জন্য হুমকিস্বরূপ ছিল না। যদিও কিশোর বয়সে তার লক্ষণগুলো কমে যেতে শুরু করেছিল, তবুও একজন উদীয়মান ইতিহাসবেত্তা হিসেবে তার কাজের জন্য তিনি সমস্যায় পড়েছিলেন। গৃহযুদ্ধের ইতিহাস নিয়ে তার লেখা সম্রাট অগাস্টাস এবং তার মা ও দিদিমার কাছে খুবই সত্য ও সমালোচনামূলক ছিল। এই ঘটনা তাদের প্রাথমিক সন্দেহকে আরও জোরালো করেছিল যে, ক্লৌদিয় সরকারি পদের জন্য উপযুক্ত নন। বেশিরভাগ ইতিহাসের পণ্ডিতরা তাকে এভাবেই সংজ্ঞায়িত করেছেন, এবং গ্রেভস এই বৈশিষ্ট্যগুলো ব্যবহার করেছেন একটি সহানুভূতিশীল চরিত্র গড়ে তুলতে যার বেঁচে থাকা তার পরিবারের ভুল ধারণার উপর নির্ভর করে যে সে একজন নিরীহ বোকা। গাউস কর্নেলিয়াস ট্যাসিটাস, প্লুটার্ক এবং (বিশেষ করে) সুইতোনিয়াসের (দ্বাদশ সিজারের জীবন) ইতিহাসের উপর ভিত্তি করে এই গল্পের ব্যাখ্যা প্রদান করা হয়েছে। উপন্যাস লেখার আগে গ্রেভস সুয়েটোনিয়াসের অনুবাদ করেন। গ্রেভস দাবি করেছিলেন যে, সুয়েটোনিয়াস বইটি পড়ার পর, ক্লডিয়াস এক রাতে স্বপ্নে তার কাছে এসেছিলেন এবং তার আসল গল্পটি বলার দাবি করেছিলেন। ক্লডিয়াসের জীবন কবরগুলোকে রোমের প্রথম চার সম্রাট (আগস্ট, টাইবেরিয়াস, ক্যালিগুলা এবং ক্লডিয়াস) সম্বন্ধে লেখার এক সুযোগ করে দিয়েছিল। অধিকন্তু, প্রকৃত ক্লডিয়াস ছিলেন একজন প্রশিক্ষিত ইতিহাসবেত্তা এবং তিনি একই সময়কালের আটটি বইয়ে একটি আত্মজীবনী (বর্তমানে হারিয়ে গেছে) লিখেছিলেন বলে জানা যায়। আই, ক্লডিয়াস অগাস্টাস থেকে ক্যালিগুলা পর্যন্ত রোমান ইতিহাসের প্রথম ব্যক্তিক বিবরণ; ক্লডিয়াস দ্য গড পরবর্তী সংযোজন হিসাবে ক্লডিয়াসের নিজের রাজত্বের নথি হিসাবে লেখা হয়েছে। গ্রেভস গল্পটির একটি থিম প্রদান করে কাল্পনিক ক্লডিয়াস কুমের একটি পরিদর্শন বর্ণনা করে, যেখানে তিনি সিবিল থেকে শ্লোকে একটি ভবিষ্যদ্বাণী পান, এবং একটি অতিরিক্ত ভবিষ্যদ্বাণী "সিবিলিন কিউরিওসিটিস" বইয়ে অন্তর্ভুক্ত। দ্বিতীয়টি "কেশধারীদের" ভাগ্য নিয়ে চিন্তিত (অর্থাৎ সিজাররা - ল্যাটিন শব্দ সিজার থেকে যার অর্থ "উত্তম চুল") যারা রোম শাসন করবে। শেষ পদটি তার নিজের রাজত্ব নিয়ে আলোচনা করে এবং ক্লৌদিয় ধরে নেন যে, তিনি বর্ণিত শেষ সম্রাটের পরিচয় বলতে পারেন। তারপর, শুরু থেকে, কবরগুলি একটি অদৃষ্টবাদী স্বর প্রতিষ্ঠা করে যা ঈশ্বর ক্লডিয়াসের শেষে বাজানো হয়, ক্লডিয়াস তার নিজের হত্যা এবং নিরো দ্বারা উত্তরাধিকার ভবিষ্যদ্বাণী করেন। কুমায়, সিবিল ক্লৌদিয়কে বলে যে, তিনি "স্পষ্ট" কথা বলবেন। ক্লডিয়াস বিশ্বাস করেন যে তার গোপন স্মৃতিকথা একদিন খুঁজে পাওয়া যাবে, এবং সেখানে তিনি সত্য লিখে স্পষ্টভাবে কথা বলবেন, যেখানে তার সমসাময়িকরা, যারা শাসক পরিবারকে খুশি করার জন্য তাদের ইতিহাসকে বিকৃত করতে হয়েছিল, তাদের তোতলামি মনে হবে। যেহেতু তিনি তার জীবন পরবর্তী প্রজন্মের জন্য লিপিবদ্ধ করতে চান, তাই ক্লডিয়াস গ্রিক ভাষায় লেখা বেছে নেন কারণ তিনি বিশ্বাস করেন যে, এটা "বিশ্বের প্রধান সাহিত্যিক ভাষা" হিসেবে থাকবে। এটি গ্রেভসকে ল্যাটিন শব্দ বা ব্যুৎপত্তির ব্যাখ্যা প্রদান করতে সক্ষম করে যা স্থানীয় ল্যাটিন ভাষাভাষীদের জন্য অপ্রয়োজনীয়। | [
{
"question": "যিনি ছিলেন ক্লডিয়াস",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সম্রাট হিসেবে তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কাহিনীটা কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য সম্রাটরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই গল্পে ক্লৌদিয় কী করেন?... | [
{
"answer": "ক্লডিয়াস ছিলেন রোমের চতুর্থ সম্রাট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই গল্পটি রোমীয় সম্রাট ক্লডিয়াসের জীবন নিয়ে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অন্যান্য সম্রাটরা ছিলেন অগাস্টাস, টাইবেরিয়াস এবং ক্যালিগুলা।",
"turn_id":... | 211,206 |
wikipedia_quac | মলিটর একটি শর্ট স্টপ হিসাবে শুরু করেন, তারপর দ্বিতীয় বেসে চলে যান যখন রবিন ইউন্ট একটি সংক্ষিপ্ত আঘাত থেকে ফিরে আসেন। ১৯৭৮ সালে ১২৫ খেলায় অংশ নিয়ে.২৭৩ রান তুলেন। ১৯৮১ সালে তিনি সেন্টারফিল্ড ও রাইটফিল্ডে খেলেন। ১৯৮২ মৌসুমের পূর্বে মলিটরকে তৃতীয় বেসে স্থানান্তর করা হয়। ১৯৮২ সালের বিশ্ব সিরিজে সাত খেলায় পরাজিত হওয়া মিলওয়াকি ব্রিউয়ার্স দলের অন্যতম সদস্য ছিলেন তিনি। সিরিজে তিনি.৩৫৫ রান তুলেন। প্রথম গেমে তিনি পাঁচটি হিট করেন, যা বিশ্ব সিরিজ রেকর্ড। ১৯৮২ মৌসুমে তিনি.৩০২ রান করেন এবং আমেরিকান লীগ (এএল) এ ১৩৬ রান করে নেতৃত্ব দেন। ১২ মে, রয়্যালসের বিপক্ষে তিন রান তুলেন। খেলায় তার দল ৯-৭ ব্যবধানে পরাজিত হয়। ১৯৮০ থেকে ১৯৮৬ সালের মধ্যে তিনি ছয়বার প্রতিবন্ধীদের তালিকায় স্থান পান। ১৯৮৪ সালে, মলিটর কনুইয়ের সমস্যার সাথে লড়াই করেন, মাত্র ১৩ টি খেলায় অংশ নেন এবং শেষ পর্যন্ত তার ক্যারিয়ার বাঁচানোর জন্য অস্ত্রোপচার করা হয়। ১৯৮৫ সালে ১৪০ খেলায় অংশ নিয়ে.২৯৭ রান তুলেন। এরপর ১৯৮৬ সালে.২৮১ গড়ে ৯ গৃহ রান ও ৫৫ আরবিআই রান তুলেন। সেই বছর তিনি হ্যামস্ট্রিং ইনজুরিতে আক্রান্ত হন, কয়েক দিন পর ফিরে এসে আবার আঘাত পান। ঐ মৌসুমে তিনি ১০৫ খেলায় অংশ নিয়েছিলেন। মলিটর ১৯৮৭ সালে তার ৩৯-খেলার হিটিং স্ট্রিক এর সময় জাতীয় মিডিয়ার দৃষ্টি আকর্ষণ করেন। এই ধারাবাহিকের শেষের দিকে, কলামিস্ট মাইক ডাউনি লিখেছিলেন যে "পল মলিটরের সাম্প্রতিক ব্যাট-ও-রামা সম্পর্কে বিস্ময়কর বিষয় হল যে তিনি ৩৩টি সরাসরি খেলায় হিট করেননি কিন্তু তিনি ৩৩টি সরাসরি খেলায় হিট করেছেন।" ২৬ আগস্ট, ১৯৮৭ তারিখে ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সের বিপক্ষে রিক ম্যানিং খেলা শেষে মলিটরের সাথে জুটি গড়েন। ভক্তরা ম্যানিংকে জয়সূচক রান করার জন্য উৎসাহ প্রদান করে এবং এভাবে মলিটরকে ৪০ খেলায় পৌঁছানোর শেষ সুযোগ থেকে বঞ্চিত করে। এটি আধুনিক দিনের বেসবল ইতিহাসে পঞ্চম দীর্ঘতম, এবং ১৯৭৮ সালে পিট রোজের ৪৪-গেম হিট স্ট্রিক থেকে দীর্ঘতম। | [
{
"question": "কীভাবে পল মলিটার মিলওয়াকি চোলাইকারীদের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছর মিলওয়াকি ব্রিউয়ার্সে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মিলওয়াকি চোলাইকারীদের... | [
{
"answer": "পল মলিটর মিলওয়াকি ব্রিউয়ার্সের একজন খেলোয়াড় ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৮ সালে তিনি মিলওয়াকি ব্রিউয়ার্সে যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ৩০২ রান করেন এবং আমেরিকান লীগে (এএল) ১৩৬ রান করে নেতৃত্ব... | 211,207 |
wikipedia_quac | প্রেসিডেন্ট বারাক ওবামা অন্তত দু'বার জনসম্মুখে লিল ওয়েনের কথা উল্লেখ করেছেন। জর্জিয়ায়, সেই সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনুষ্ঠিত এক সাধারণ নির্বাচনী প্রচারণার টাউন হলে বক্তৃতা দেওয়ার সময় অধিকাংশ আফ্রিকান-আমেরিকান শ্রোতাদের সঙ্গে কথা বলছিলাম। সিনেটর ওবামা ক্রীড়া ও বিনোদন ক্ষেত্রের মাধ্যমে পেশাদার ক্রীড়াবিদ এবং বিনোদনকারী হিসাবে খ্যাতি এবং সম্পদ অর্জনের জন্য শর্টকাট আশা করার পরিবর্তে শিক্ষা এবং অধ্যবসায়ের মাধ্যমে তাদের স্বপ্ন অর্জনের জন্য শিশুদের পরামর্শ দেন, তিনি বলেন: "আপনি সম্ভবত ততটা ভাল র্যাপার নন। হয়তো তুমি পরবর্তী লিল ওয়েন, কিন্তু সম্ভবত না, যে ক্ষেত্রে তোমাকে স্কুলে থাকতে হবে।" প্রেসিডেন্ট হওয়ার পর ওবামা পরে ব্যক্তিগত আর পারিবারিক দায়িত্ব আর লিল ওয়েনের পেশাগত আর আর্থিক সাফল্য অর্জনের অসুবিধার কথা বলেছেন - নাএসিপির ১০০ তম বার্ষিকীতে একটা সভায় ভাষণ দিয়ে, শ্রোতাদের বলেছেন: তারা হয়তো মনে করতে পারে যে তাদের একটা ভালো জাম্প শট আছে বা একটা ভালো প্রবাহ আছে, কিন্তু আমাদের বাচ্চারা তা পারে না। আমি চাই তারা যেন বিজ্ঞানী ও প্রকৌশলী, ডাক্তার ও শিক্ষক হয়, শুধু বলড়ুইন ও র্যাপার নয়। আমি চাই তারা সুপ্রিম কোর্টের বিচারক হোক। আমি চাই তারা আমেরিকার প্রেসিডেন্ট হোক। ওবামা আরো উল্লেখ করেছেন যে তার আইপডের সঙ্গীতে লিল ওয়েন রয়েছে: আমার র্যাপ তালুর অনেক উন্নতি হয়েছে। জে-জেড এক ধরনের ছিল, কিন্তু এখন আমি একটু নাস আর একটু লিল ওয়েন আর কিছু জিনিস পেয়েছি। | [
{
"question": "লিল ওয়েন সম্পর্কে বারাক ওবামা কি বলেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওবামা কোথায় ছিলেন যখন তিনি এই বিষয়টি উল্লেখ করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওবামা কি সেই সময় প্রেসিডেন্ট ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওবামা কি আর একবার লিল ওয়েনের ক... | [
{
"answer": "বারাক ওবামা বলেন যে তিনি ভাল র্যাপার নন, কিন্তু তিনি মনে করেন যে পরবর্তী লিল ওয়েন সফল হবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জর্জিয়ায় একটি সাধারণ নির্বাচন প্রচারাভিযানের টাউন হলের বক্তৃতার সময় বেশিরভাগ আফ্রিকান-আমেরিকান শ্রোতাদের সাথে কথা বলছি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer":... | 211,209 |
wikipedia_quac | একটি ফলো-আপ একক অ্যালবামের পরিবর্তে, লিল ওয়েন মিশ্র টেপ এবং বিভিন্ন পপ এবং হিপ-হপ এককের মাধ্যমে তার শ্রোতাদের কাছে পৌঁছেছিলেন। তার অনেক মিক্সটেপগুলির মধ্যে, উৎসর্গীকরণ ২ এবং দা ড্রাফ্ট ৩ সর্বাধিক মিডিয়া এক্সপোজার এবং সমালোচনামূলক পর্যালোচনা পেয়েছে। ২০০৬ সালে মুক্তি পাওয়া ডেইজি ড্রামার সাথে লিল ওয়েনের যুগলবন্দীতে "জর্জিয়া বুশ" নামে একটি জনপ্রিয় সামাজিক সচেতন গান ছিল। পরের বছর দা ড্রাফ্ট ৩ মুক্তি পায় এবং বিনামূল্যে আইনি ডাউনলোডের জন্য পাওয়া যায়। এতে অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের সাম্প্রতিক হিট থেকে বিভিন্ন বিটের উপর লিল ওয়েনের র্যাপিং ছিল। বেশ কয়েকটি বিখ্যাত হিপ-হপ ম্যাগাজিন যেমন এক্সএক্সএল এবং ভিব এই মিক্সটেপ কভার করেছিল। রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের ক্রিস্টিয়ান হোয়ার্ড "২০০৭ সালের সেরা অ্যালবামগুলির মধ্যে দা খরা ৩ এবং দ্য খরা ইজ ওভার ২" (দ্য কার্টার ৩ সেশন) মিক্সটেপকে "২০০৭ সালের সেরা অ্যালবামগুলির মধ্যে" বিবেচনা করেন। দুই বছর কোন অ্যালবাম প্রকাশ না হওয়া সত্ত্বেও, লিল ওয়েন ক্রিস ব্রাউনের "গিমি দ্যাট", ফ্যাট জোয়ের "মেক ইট রেইন", লয়েডের "ইউ" এবং ডিজে খালেদের "উই টাকিন ওভার" (এছাড়াও একন, টি.আই, রিক রস, ফ্যাট জো এবং বার্ডম্যান সহ), "ডাফল ব্যাগ বয়" ইত্যাদি একক সঙ্গীতে অভিনয় করেন। এই সমস্ত এককগুলি বিলবোর্ড হট ১০০, হট র্যাপ ট্র্যাকস এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গান চার্টের শীর্ষ ২০ স্থানে অবস্থান করে। বার্ডম্যানের ২০০৭ সালের অ্যালবাম ৫ * স্টুন্নায়, লিল ওয়েইন অন্যান্য কয়েকটি গানের মধ্যে "১০০ মিলিয়ন" এবং "আই রান দিস" এককটিতে উপস্থিত ছিলেন। এছাড়াও ওয়েন লিটল ব্রাদারের গেটব্যাক, জে-জেডের আমেরিকান গ্যাংস্টার, কানিয়ে ওয়েস্টের গ্র্যাজুয়েশন এবং এনরিক ইগলেসিয়াসের ইনসোমনিয়াক অ্যালবাম থেকে গানে উপস্থিত হয়েছেন। "মেক ইট রেইন", স্কট স্টর্চের প্রযোজনা, যেটি হট ১০০-এ ১৩তম এবং হট র্যাপ ট্র্যাকস চার্টে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে, ২০০৮ সালে সেরা র্যাপ পরিবেশনা বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। ভিব ম্যাগাজিন ২০০৭ সাল থেকে লিল ওয়েনের ৭৭টি গানের একটি তালিকা তৈরি করে এবং ডিজে খালেদের "উই টেক ওভার" এ তার গানকে ২০০৭ সালের সেরা গান হিসেবে স্থান দেয়। ২০০৭ সালের শেষের দিকে, এমটিভির একটি জরিপে লিল ওয়েনকে "খেলার মধ্যে সেরা এমসি" হিসেবে নির্বাচিত করা হয়, নিউ ইয়র্কার ম্যাগাজিন তাকে "বছরের সেরা র্যাপার" এবং জিকিউ ম্যাগাজিন তাকে "বছরের সেরা ওর্কহলিক" বলে অভিহিত করে। ২০০৮ সালে রোলিং স্টোন তাকে "সেরা এমসি" হিসেবে ঘোষণা করে। লিল ওয়েনের ২০০৭ সালের মিক্সটেপ কাজের উপর নির্মিত আরেকটি নিবন্ধে তার সৃজনশীল অনুশীলনকে পোস্ট পারফরমেন্স সৃজনশীল অনুশীলনের উদাহরণ হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে। | [
{
"question": "এই সময়ে প্রকাশিত একটি মিক্সটেপ লিল ওয়েনের নাম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "উৎসর্গীকরণ ২ কখন প্রকাশ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই মিক্সটেপে সে কার সাথে সহযোগিতা করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মিক্সটেপ থেকে সবচেয়ে জনপ্রিয় গ... | [
{
"answer": "এই সময়ে প্রকাশিত লিল ওয়েনের একটি মিক্সটেপ হল উৎসর্গীকরণ ২।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৬.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ডিজে ড্রামার সাথে সহযোগিতা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই মিক্সটেপের সবচেয়ে জনপ্রিয় গান ছিল \"জর্জিয়া বুশ\"।",
"t... | 211,210 |
wikipedia_quac | ব্রায়ান ডগলাস উইলসন ১৯৪২ সালের ২০শে জুন ক্যালিফোর্নিয়ার ইঙ্গলউডের সেন্টিনেলা হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন। তার ছোট দুই ভাই ছিল ডেনিস ও কার্ল। তিনি ইংরেজি, সুইডিশ, ডাচ, জার্মান এবং আইরিশ বংশোদ্ভূত। ব্রায়ানের বয়স যখন দুই বছর, তখন তার পরিবার ইঙ্গলউড থেকে ক্যালিফোর্নিয়ার নিকটবর্তী হথর্নের ৩৭০১ ওয়েস্ট ১১৯তম স্ট্রিটে চলে আসে। ব্রায়ানের প্রথম জন্মদিনের আগে তার অস্বাভাবিক সংগীতের ক্ষমতার কথা বলতে গিয়ে তার বাবা বলেছিলেন যে, একজন শিশু হিসেবে তিনি "হোয়েন দ্য ক্যাসনস গো রোলিং অ্যালং" থেকে সুরটা পুনরাবৃত্তি করতে পারেন, যখন তার বাবা মাত্র কয়েকটা পদ গেয়েছিলেন। মরিস উইলসন বলেছিলেন, 'তিনি ছিলেন খুবই চালাক আর চটপটে। আমি তার প্রেমে পড়ে গিয়েছিলাম।" দুই বছর বয়সে ব্রায়ান জর্জ গার্শউইনের "র্যাপসোডি ইন ব্লু" গান শুনেছিলেন, যা তার ওপর এক বিরাট আবেগগত প্রভাব ফেলেছিল। কয়েক বছর পর, তার ডান কানে শ্রবণশক্তি কমে গিয়েছিল বলে জানা গিয়েছিল। এই শ্রবণশক্তি হারানোর সঠিক কারণটি অস্পষ্ট, যদিও তত্ত্বগুলি তার আংশিকভাবে বধির হওয়া থেকে শুরু করে তার বাবার কাছ থেকে মাথায় আঘাত পাওয়া বা একজন প্রতিবেশী গুন্ডাকে দোষ দেওয়া পর্যন্ত বিস্তৃত। ব্রায়েনের বাবা মারি যদিও স্পষ্টতই একজন যুক্তিবাদী জোগানদাতা ছিলেন কিন্তু তিনি প্রায়ই গালিগালাজ করতেন। তিনি ছিলেন একজন সঙ্গীতজ্ঞ ও গীতিকার। অল্পবয়সে ব্রায়ানকে ছয় সপ্তাহের একটা "টয় অ্যাকর্ডিয়ন" শেখানো হয়েছিল এবং সাত ও আট বছর বয়সে তিনি গির্জায় একটা গায়কদলের সঙ্গে সলো গান গেয়েছিলেন। হাথর্ন হাই স্কুলে অধ্যয়নকালে ফুটবল দলে কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে খেলতেন। বেসবল ও ক্রস-কান্ট্রি রানার্স ছিলেন তিনি। তিনি স্কুলের বিভিন্ন অনুষ্ঠানে বিভিন্ন ছাত্র-ছাত্রীর সঙ্গে এবং বাড়িতে তার পরিবার ও বন্ধুবান্ধবের সঙ্গে গান গেয়েছিলেন, তার দুই ভাইকে সেই অংশগুলো সম্বন্ধে শিক্ষা দিয়েছিলেন, যেগুলো তারা তিনজনই সেই সময়ে অভ্যাস করত। তিনি স্কুলের পর পিয়ানো বাজানোর প্রতি আসক্ত হয়ে পড়েন, একটি ফোনোগ্রাফে তাদের গানের সংক্ষিপ্ত অংশ শোনার মাধ্যমে ফোর ফ্রেশম্যানদের সমন্বয় সাধন করেন, তারপর কীবোর্ডে নোটের মাধ্যমে মিশ্র শব্দ তৈরি করার জন্য কাজ করেন। তিনি তার ১৬তম জন্মদিনে একটি ওলেনসাক টেপ রেকর্ডার পান, যা তাকে গান রেকর্ড এবং প্রাথমিক দলগত কণ্ঠ পরীক্ষা করার সুযোগ করে দেয়। বেঁচে থাকা বাড়ির টেপগুলো তার বিভিন্ন বন্ধুবান্ধব ও পরিবারের সঙ্গে গান গাওয়ার প্রাথমিক প্রচেষ্টাকে তুলে ধরে। হথর্ন হাই স্কুলে তার সিনিয়র বছরে, শ্রেণীকক্ষের সঙ্গীত অধ্যয়ন ছাড়াও, তিনি কিথ লেন্ট এবং ব্রুস গ্রিফিনের মত বন্ধুদের সাথে দুপুরের খাবারের সময় গান গাইতেন। ব্রায়ান এবং কিথ "হালি গুলি" গানের একটি সংশোধিত সংস্করণের উপর কাজ করেন, যখন ক্যারল হেস সিনিয়র ক্লাস প্রেসিডেন্ট পদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। তার চাচাত ভাই এবং প্রায়ই গান গাওয়া সঙ্গী মাইক লাভ এবং তার নিজের ভাই কার্লকে অন্তর্ভুক্ত করে ব্রায়ানের পরবর্তী পাবলিক পারফরম্যান্সটি তার হাই স্কুলে একটি ফল আর্টস প্রোগ্রামে আরও উচ্চাকাঙ্ক্ষী ব্যবস্থা তুলে ধরে। কার্লকে এই দলে যোগ দেওয়ার জন্য প্রলুব্ধ করার জন্য ব্রায়ান নতুন গঠিত সদস্যপদের নাম দিয়েছিলেন কার্ল অ্যান্ড দ্য প্যাশনস। ডিওন এবং বেলমন্টস এবং ফোর ফ্রেশম্যান ("এটি একটি নীল বিশ্ব") দ্বারা সুর বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, যার শেষেরটি সমন্বয়ের জন্য কঠিন প্রমাণিত হয়েছিল। অনুষ্ঠানটি উল্লেখযোগ্য ছিল ব্রায়ানের আরেক সঙ্গীতজ্ঞ এবং সহপাঠী আল জারদিন, যিনি কয়েক বছর পরে বীচ বয়েজ এ তিন উইলসন ভাই এবং মাইক লাভ এর সাথে যোগ দেন। | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার শখগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি সংগীতের প্রতি ভালোবাসা গড়ে তুলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিভাবে তিনি সৈকত ছেলেদের সাথে দেখা করলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার হথর্নে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার শখ ছিল গান গাওয়া এবং পিয়ানো বাজানো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার ১৬তম জন্মদিনে একটি ওলেনসাক টেপ রেকর্ডার পাওয়ার মাধ্যমে সঙ্গীতের প্রতি তার ভালবাসা শুরু করেন, যা তাকে গান রেকর্ড এবং প্রা... | 211,211 |
wikipedia_quac | স্টুয়ার্ট কমেডি সেন্ট্রাল লেখকদের একত্রীকরণের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান ছিলেন। কমেডি সেন্ট্রালের লেখকদের মধ্যে ডেইলী শো লেখকরা প্রথম গিল্ডে যোগদান করতে সক্ষম হন, যার পরে অন্যান্য শোগুলি অনুসরণ করা হয়। স্টুয়ার্ট ২০০৭-০৮ সালের রাইটার্স গিল্ড অব আমেরিকা ধর্মঘট সমর্থন করেন। ধর্মঘটের ঠিক আগে দ্যা ডেইলি শো'র একটি পর্বে তিনি ব্যঙ্গাত্মকভাবে মন্তব্য করেন যে কমেডি সেন্ট্রাল কিভাবে বিজ্ঞাপন ছাড়াই তাদের ওয়েবসাইটে সকল পর্ব বিনামূল্যে পাওয়া যাচ্ছে, এবং বলেন, "আমাদের বিজ্ঞাপনদাতাদের সমর্থন করুন"। ধর্মঘট শুরু হলে শোটি স্থগিত হয়ে যায়, যেমনটা শেষ রাতের অন্যান্য টক শোগুলো করেছিল। ২০০৮ সালের ৭ই জানুয়ারি স্টুয়ার্ট এই শোতে ফিরে আসেন, তিনি "দ্য ডেইলি শো" শিরোনাম ব্যবহার করতে অস্বীকার করেন, তিনি বলেন যে "দ্য ডেইলি শো" তার লেখকসহ সম্প্রচারের জন্য দায়ী ব্যক্তিদের নিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। ধর্মঘটের সময়, তিনি তার শো জন স্টুয়ার্টের সাথে একটি দৈনিক শো হিসাবে উল্লেখ করেন যতক্ষণ না ধর্মঘট ১৩ ফেব্রুয়ারি, ২০০৮ এ শেষ হয়। স্টুয়ার্টের বাতাসে ফিরে আসা সমালোচনা নিয়ে আসে যে তিনি তার অনুষ্ঠানের লেখকদের ক্ষতি করছেন। সেথ ম্যাকফারলেন ফ্যামিলি গাই এর একটি পর্বে এই সম্পর্কে একটি অভ্যন্তরীণ কৌতুক লিখেছিলেন, যার ফলে স্টুয়ার্ট এক ঘন্টাব্যাপী একটি কল দিয়ে সাড়া দেন যেখানে তিনি প্রশ্ন করেন কিভাবে ম্যাকফারলেন নিজেকে হলিউডের "নৈতিক সালিশ" হিসাবে বিবেচনা করতে পারেন। ডেভিড ফেল্ডম্যানের মতো দ্য ডেইলি শোর অন্যান্য প্রাক্তন লেখকও ইঙ্গিত করেছেন যে স্টুয়ার্ট সেই সময়ে ইউনিয়ন বিরোধী ছিলেন এবং তার লেখকদের ইউনিয়ন করার সিদ্ধান্তের জন্য শাস্তি দিয়েছিলেন। ২০০৭-০৮ সালের রাইটার্স গিল্ড ধর্মঘট ২০০৮ সালের শুরুর দিকে স্টুয়ার্ট, স্টিফেন কোলবার্ট এবং কনান ও'ব্রায়েনের মধ্যে একটি উল্লেখযোগ্য কৌতুকের জন্য দায়ী ছিল। এই তিন কৌতুকাভিনেতা তাদের এই ঝগড়ায় ইন্ধন যোগানোর জন্য কোন লেখক ছাড়াই একটি ক্রসওভার/প্রতিযোগিতা তৈরি করেছে, যাতে রেটিং কমে যাওয়ার সময় তারা আরো বেশী দর্শক আকর্ষণ করতে পারে। কলবার্ট দাবি করেছিলেন যে "কলবার্টের লাফের" কারণে তিনি ২০০৮ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে মাইক হাকাবির সাফল্যের জন্য দায়ী ছিলেন। ও'ব্রায়েন দাবী করেন যে তিনি হাকাবি'র সাফল্যের জন্য দায়ী, কারণ তিনি শুধু তার শোতে হাকাবি'র কথা উল্লেখ করেননি, বরং তিনি চাক নরিসের সাফল্যের জন্যও দায়ী (নরিস হাকাবিকে সমর্থন করেছিলেন)। এর জবাবে স্টুয়ার্ট দাবি করেন যে তিনি ও'ব্রায়েনের সাফল্যের জন্য দায়ী, কারণ স্টুয়ার্ট তাকে জন স্টুয়ার্ট শোতে উপস্থাপন করেছিলেন এবং ফলস্বরূপ হাকাবির সাফল্য। এর ফলে তিন পণ্ডিতের মধ্যে তিন অংশের কমেডিক যুদ্ধ হয়, যেখানে তিনজনই একে অপরের শোতে উপস্থিত হন। এই দ্বন্দ্ব শেষ হয় শেষ রাতে কনান ও'ব্রায়েনের সাথে তিন নিমন্ত্রণকর্তাকে নিয়ে একটি কৌতুকের মধ্য দিয়ে। | [
{
"question": "জন স্টুয়ার্টের সাথে রাইটার্স স্ট্রকির কি সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি এটা ডেইলি শোতে দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নাম পরিবর্তনের তাৎপর্য কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার সিদ্ধান্তগুলোর জন্য কোনো প্রতিক... | [
{
"answer": "লেখক ধর্মঘট জন স্টুয়ার্টের সাথে সম্পর্কিত ছিল কারণ তিনি এটি সমর্থন করেছিলেন এবং \"দ্য ডেইলি শো\" শিরোনাম ব্যবহারের বিরোধী ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নাম পরিবর্তনের তাৎপর্য হচ্ছে তিনি জোর দিতে চেয়েছিলেন যে এই অনুষ্ঠান কেবল উপ... | 211,212 |
wikipedia_quac | প্রেমিঙ্গার একটি কোড সীল অনুমোদনের জন্য জমা দেওয়ার আগে শেষ চলচ্চিত্রটি মুক্তি দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি যুক্তি দেন যে তার চলচ্চিত্র কোন দর্শককে মাদক গ্রহণ করতে প্ররোচিত করবে না, যেহেতু মাদক ব্যবহারকে অত্যন্ত নেতিবাচক পরিণতি হিসেবে চিত্রিত করা হয়েছে। ব্ল্যাক-এন্ড-হোয়াইট চলচ্চিত্র প্রথম একটি গুরুত্বপূর্ণ সাহিত্যিক বিষয় হিসাবে হেরোইন ব্যবহার চিত্রিত করে, সেই সময়ের আদর্শ "ডপ ফিন্ড" পদ্ধতি প্রত্যাখ্যান করে। ইউনাইটেড আর্টিস্ট্স, যারা চলচ্চিত্রটির প্রযোজনায় ১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার বিনিয়োগ করেছিল, তারা চলচ্চিত্রটি বিতরণ করার সিদ্ধান্ত নেয়, যদিও এর ফলে মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা (এমপিএএ) কোম্পানিটিকে ২৫,০০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করতে পারে। ইউনাইটেড আর্টিস্টস এর সভাপতি আর্থার ক্রিম কোম্পানির আশা প্রকাশ করেন যে পিসিএ তাদের সাধারণ নিয়ম ব্যতিক্রম করবে এবং চলচ্চিত্রটিকে অনুমোদন দেবে কারণ চলচ্চিত্রটি "জনসেবার জন্য প্রচুর সম্ভাবনা" রয়েছে। ছবিটি ১৯৫৫ সালের নভেম্বর ও ডিসেম্বরের প্রথম দিকে বেশ কয়েকটি অগ্রিম বুকিং পায়। যাইহোক, ১৯৫৫ সালের ডিসেম্বরের প্রথম দিকে, পিসিএ চলচ্চিত্রটিকে একটি কোড সীল হিসেবে অস্বীকার করে এবং এমপিএএ-এর আপিলের উপর সিদ্ধান্তটি বহাল থাকে। ফলস্বরূপ, ইউনাইটেড আর্টিস্ট্স একই মাসে এমপিএএ থেকে পদত্যাগ করে (যদিও কোম্পানিটি কয়েক বছর পরে পুনরায় যোগ দেয়)। ন্যাশনাল লেজিওঁ দনরও পিসিএ'র সাথে দ্বিমত পোষণ করে চলচ্চিত্রটিকে "বি" মানে "সকলের জন্য নৈতিকভাবে আপত্তিকর", "সি" মানে "নিন্দিত" এর পরিবর্তে "নিন্দিত" হিসেবে রেটিং দেয়। ল্যুস সহ বড় বড় থিয়েটার সার্কিটও চলচ্চিত্রটি নিষিদ্ধ করতে অস্বীকার করে এবং কোড সীল না থাকা সত্ত্বেও এটি প্রদর্শন করে। এই বিতর্কের ফলস্বরূপ, এমপিএএ প্রযোজনার কোড তদন্ত করে এবং সংশোধন করে, যা পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলিকে মাদক অপব্যবহার, অপহরণ, লিঙ্গ পরিবর্তন, গর্ভপাত এবং পতিতাবৃত্তির মতো নিষিদ্ধ বিষয়গুলি গভীরভাবে অন্বেষণ করার জন্য আরও স্বাধীনতা দেয়। অবশেষে, দ্য ম্যান উইথ দ্য গোল্ডেন আর্ম ১৯৬১ সালের জুন মাসে প্রোডাকশন কোড নম্বর ১৭০১১ পায়, যা চলচ্চিত্রটিকে পুনঃপ্রকাশ ও টেলিভিশন সম্প্রচারের জন্য বিক্রি করার অনুমতি দেয়। | [
{
"question": "এই বিতর্কগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা তা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটিতে মাদকের ব্যবহার এবং একটি কোড সীলের অভাব নিয়ে বিতর্ক ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা এটা করেছে কারণ তারা প্রোডাকশন কোডের অনুমতি ছাড়াই চলচ্চিত্রটি মুক্তি দিতে চেয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজা... | 211,213 |
wikipedia_quac | নাজম-উল-হাসান এই স্টুডিওর পরবর্তী উদ্যোগ, জিভান নাইয়াতে দেবিকার সহ-তারকা ছিলেন। দুই সহ-অভিনেতার মধ্যে রোমান্টিক সম্পর্ক গড়ে ওঠে, এবং জিভান নাইয়ার শুটিং শিডিউলের সময়, দেবিকা হাসানের সাথে পালিয়ে যান। হিমানশু ক্ষুব্ধ ও মর্মাহত হন। যেহেতু প্রধান জুটি অনুপস্থিত ছিল, তাই উৎপাদন বন্ধ হয়ে যায়। চলচ্চিত্রের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ শুটিং করা হয়েছিল এবং একটি বড় অঙ্কের অর্থ ব্যয় করা হয়েছিল, যা অর্থায়নকারীদের কাছ থেকে ঋণ হিসেবে নেওয়া হয়েছিল। ফলে স্টুডিওটি আর্থিক ক্ষতির সম্মুখীন হয় এবং শহরের ব্যাংকারদের মধ্যে ঋণ হ্রাস পায়। স্টুডিওর সহকারী সাউন্ড-ইঞ্জিনিয়ার শশাধার মুখার্জীর সাথে দেবিকা রাণীর ভ্রাতৃসুলভ সম্পর্ক ছিল কারণ তারা দুজনেই বাঙালি ছিলেন এবং একে অপরের সাথে সেই ভাষায় কথা বলতেন। তিনি পলাতক দম্পতির সাথে যোগাযোগ স্থাপন করেন এবং দেবিকা রানীকে তার স্বামীর কাছে ফিরে যেতে রাজি করান। সেই সময়ে ভারতে বিবাহ বিচ্ছেদ আইনত অসম্ভব ছিল এবং যেসব নারী পালিয়ে যেত তাদের পতিতা হিসেবে গণ্য করা হত এবং তাদের পরিবার থেকে দূরে রাখা হত। তিনি জানতেন যে, কোনো অবস্থাতেই তিনি হাসানকে বিয়ে করতে পারবেন না। তিনি ফিরে আসার শর্ত হিসাবে স্বামীর কাছ থেকে তার অর্থ পৃথক করার জন্য শশাধার মুখার্জীর মাধ্যমে তার স্বামীর সাথে আলোচনা করেছিলেন। এরপর থেকে তিনি তার চলচ্চিত্রে কাজ করার জন্য আলাদাভাবে পারিশ্রমিক পেতেন, কিন্তু তাকে একাই পরিবারের খরচ বহন করতে হতো। সমাজে নিজের ভাবমূর্তি রক্ষা করতে এবং তাঁর স্টুডিওকে দেউলিয়া হওয়া থেকে রক্ষা করতে হিমাংশু এতে রাজি হন। দেবিকা রানী তার বৈবাহিক বাড়িতে ফিরে আসেন। কিন্তু, স্বামী ও স্ত্রীর মধ্যে আর কখনও পরিস্থিতি একই থাকবে না, এবং বলা হয় যে তখন থেকে তাদের সম্পর্ক মূলত কাজের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল এবং এই পর্বের পরে তাদের মধ্যে সামান্য বা কোন অন্তরঙ্গতা ছিল না। চলচ্চিত্রের অনেক অংশ পুনরায় শুট করার জন্য অতিরিক্ত খরচ হওয়া সত্ত্বেও, হিমাংশু রায় নাজম-উল-হাসানের পরিবর্তে অশোক কুমারকে নিযুক্ত করেন, যিনি ছিলেন শশাধার মুখার্জীর স্ত্রীর ভাই, যিনি জীবন নাইয়ার নায়ক ছিলেন। এটি অশোক কুমারের হিন্দি চলচ্চিত্রে পাঁচ দশকব্যাপী কর্মজীবনের অভিষেক বলে মনে হতে পারে। নাজম-উল-হাসানকে বোম্বে টকিজের চাকরি থেকে বরখাস্ত করা হয়। বিপজ্জনক ক্যাডার হিসেবে তাঁর খ্যাতি থাকায় তিনি অন্য কোনো স্টুডিওতে কাজ খুঁজে পাননি। তার কর্মজীবন ধ্বংস হয়ে যায় এবং তিনি অন্ধকারে ডুবে যান। | [
{
"question": "রানী কার সাথে পালিয়ে গেল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা পালিয়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের পালিয়ে যেতে কোন সমস্যা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "রানী হিমাংশুর সাথে পালিয়ে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা পালিয়ে গিয়েছিল কারণ তারা এক রোমান্টিক সম্পর্ক গড়ে তুলেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 211,214 |
wikipedia_quac | ২০১৬ সালে, ব্যান্ডটি মে মাসে একটি সংক্ষিপ্ত সফর করে, যেখানে তারা প্রিমিয়ার লীগ জয় উদযাপন করার জন্য লিচেস্টার সিটি ফুটবল ক্লাবের মাঠ কিং পাওয়ার স্টেডিয়ামে দুটি কনসার্টে অংশ নেয়। এই দুটি কনসার্টের প্রথমটিতে কাসাবিয়ান একটি নতুন গান প্রকাশ করেন, যার নাম " পুট ইউর লাইফ অন ইট"। এই গানটি শহর এবং শহরের সাম্প্রতিক ক্রীড়া সাফল্য দেখার জন্য যারা আমাদের সাথে নেই তাদের উদ্দেশ্যে উৎসর্গ করা হয়। ১৬ মে, এলসিএফসির বিজয় প্যারেডের অংশ হিসেবে তারা লিচেস্টারের ভিক্টোরিয়া পার্কে একটি ছোট সেট পরিবেশন করে। ষষ্ঠ অ্যালবামের জন্য অসংখ্য অনুপ্রেরণা তালিকাভুক্ত করা হয়েছে, যার মধ্যে নির্ভানা, ব্রুস স্প্রিংস্টিন, ডেভিড বোয়ি এবং ক্লদিও রানীয়েরি অন্তর্ভুক্ত। ৮ সেপ্টেম্বর, নিশ্চিত করা হয় যে "কামব্যাক কিড" ইএ স্পোর্টস গেম ফিফা ১৭ এর সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হবে। ২০১৬ সালের ডিসেম্বরে দলটি পরের বছর রিডিং অ্যান্ড লিডস ফেস্টিভ্যালে গান পরিবেশন করবে বলে গুজব ছড়িয়ে পড়ে, কিন্তু তারা জোর দিয়ে বলে যে, " ব্যান্ডটি বর্তমানে তাদের নতুন অ্যালবাম শেষ করছে"। ব্যান্ডটি ২০১৭ সালের গ্রীষ্মে বেশ কয়েকটি উৎসবের জন্য ঘোষণা করা হয়েছে, যার মধ্যে আগস্ট মাসে রিডিং অ্যান্ড লিডস উৎসবে একটি স্লট অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। ২০১৭ সালের জানুয়ারিতে, এনএমই পিজরোনোর একটি সাক্ষাত্কারে প্রকাশ করেন যে আসন্ন অ্যালবামে "ব্লেস দিস এসিড হাউস" নামে একটি ট্র্যাক থাকবে, যা, সঙ্গীতশিল্পীর মতে, তার লেখা সেরা গানগুলির মধ্যে একটি। ২০১৭ সালের মার্চ মাসে, ব্যান্ডটির ষষ্ঠ অ্যালবাম "ফর ক্রাইয়িং আউট লাউড" নামে মুক্তি পাবে বলে নিশ্চিত করা হয়। অ্যালবামের প্রচ্ছদে ব্যান্ডের গিটার কারিগর রিক গ্রাহামের একটি ছবি রয়েছে। ব্যান্ডটি সমর্থনের জন্য একটি বিশ্ব সফর শুরু করে, যার মধ্যে ছিল রিডিং এবং লিডস উৎসবে পরিবেশনা এবং গ্লাসগোতে টিআরএনএসএমটি শিরোনাম। | [
{
"question": "ক্রন্দনের কারণ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটি কখন আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কোন হিট ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্য কোন উল্লেখযোগ... | [
{
"answer": "ফর ক্রাইয়িং আউট লাউড ব্রিটিশ রক ব্যান্ড কাসাই এর ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি অ্যালবামটির সমর্থনে একটি বিশ্ব সফর শুরু করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 211,216 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের শেষের দিকে ব্যান্ডটি "ফাস্ট ফিউজ" নামে একটি ইপি প্রকাশ করে যেখানে "ফাস্ট ফিউজ" এবং "থিক অ্যাজ থিভস" গান দুটি ছিল। উভয় ট্র্যাক তাদের তৃতীয় অ্যালবামে প্রদর্শিত হয়। ২০০৭ সালের শেষের দিকে কাসাবিয়ান তাদের তৃতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করেন প্রযোজক ড্যান দ্য অটোমেটরের সাথে। ২০০৯ সালের ৫ই মার্চ, এটি প্রকাশ করা হয় যে অ্যালবামের শিরোনাম হবে ওয়েস্ট রাইডার পিউপার লুনাটিক আশ্রয়, ৮ই জুন ২০০৯ তারিখে মুক্তি পাবে। "ভ্লাদ দ্য ইম্পালার" গানটি অ্যালবামের প্রাকদর্শন হিসেবে ৪ দিনের জন্য বিনামূল্যে ডাউনলোড করা হয়। "ভ্লাদ দ্য ইম্পালারের" প্রচারণামূলক ভিডিওটিতে দ্য মাইটি বুশ এর নোয়েল ফিল্ডিং অভিনয় করেছেন। ফিল্ডিং কাসাবিয়ানের একজন ভক্ত এবং ব্যান্ডটির সাথে একটি এনএমই কভারে উপস্থিত ছিলেন। অ্যালবামটির প্রথম একক গান ছিল "ফায়ার", যা ১ জুন ২০০৯ সালে মুক্তি পায়, যা ২০১০-১১ মৌসুম থেকে ইংলিশ প্রিমিয়ার লীগের মূল গান হিসেবে ব্যবহৃত হয়। দ্বিতীয় একক হিসেবে মুক্তি পায়। তৃতীয় একক "আন্ডারডগ" "টেকারস" (২০১০) চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়। ১৪ জুন ২০০৯-এ, ওয়েস্ট রাইডার পিউপার লুনাটিক আশ্রয়ে পৌঁছে। ইউকে অ্যালবামস চার্টে ১ নম্বর, সেখানে দুই সপ্তাহ কাটায়। ওয়েস্ট রাইডার পিউপার লুনাটিক অ্যাসাইলাম ২০০৯ সালের মার্কারি পুরস্কারের জন্য সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত হয়েছিল এবং ২০০৯ সালের কিউ পুরস্কারে 'সেরা অ্যালবাম' হিসেবে মনোনীত হয়েছিল। ব্যান্ডটি ২০১০ ব্রিট অ্যাওয়ার্ডে "সেরা গ্রুপ" পুরস্কার লাভ করে। ২০১০ সালের কিউ পুরস্কারে ব্যান্ডটি "বিশ্ব টুডেতে সেরা কাজ" পুরস্কার লাভ করে। প্রথম তিনটি অ্যালবাম ২০১০ সালে দ্য অ্যালবামস নামে একটি বক্স-সেট হিসেবে মুক্তি পায়। ২০১০ সালের নভেম্বর মাসে, কাসাবিয়ান তাদের চতুর্থ অ্যালবাম, ভেলোসিরাপ্টর!-এ কাজ শুরু করেন। বেশ কয়েকটি সাক্ষাত্কারে প্রকাশ পায় যে কিছু গান ইতিমধ্যে লেখা হয়ে গেছে। লন্ডন বুলেভার্ড সাউন্ডট্র্যাকে "গ্রিন ফেয়ারি" নামে একটি ট্র্যাক ছিল, যা "লা ফে ভেরতে" নামে রেকর্ড করা হয়েছিল, কিন্তু অ্যালবাম সংস্করণটি সাউন্ডট্র্যাক সংস্করণ থেকে ভিন্ন ছিল। ২০১১ সালের জুন মাসে কাসাবিয়ান আইল অফ উইট উৎসব বন্ধ করে দেয়। এছাড়াও তারা রকনেস উৎসবের শিরোনাম করেছিল এবং জুলাই ২০১১ সালে রক ওয়ারচটারে অভিনয় করেছিল। ব্যান্ডটি নিশ্চিত করেছে যে অ্যালবামটি ২০১১ সালের ১৯ সেপ্টেম্বর মুক্তি পাবে। "সুইচব্লেড স্মাইলস", ভেলোসিরাপ্টর থেকে শোনা প্রথম গান, ৭ জুন ২০১১ সালে বিবিসি রেডিও ১-এ জেন লোর শো চলাকালীন সময়ে ইউকে রেডিওতে একচেটিয়াভাবে বাজানো হয়। চতুর্থ অ্যালবামের শিরোনাম এবং মুক্তির তারিখও শোতে নিশ্চিত করা হয়। এই অ্যালবাম থেকে প্রথম এককটি দর্শকদের জন্য কাসাবিয়ান ওয়েবসাইটে শোনার জন্য পাওয়া যেত, এবং যারা অ্যালবাম আগে থেকে অর্ডার করেছেন তাদের জন্য ডাউনলোড হিসেবে পাওয়া যেত। অ্যালবামটির দুটি গান ("ভেলোসিরাপ্টর" এবং "সুইচব্লেড স্মাইলস") চার-দিনের উষ্ণ-আপ ট্যুরে প্রিমিয়ার করা হয়। ২০১১ সালের ২২ জুলাই "ডেস আর ফরগোটেন" অ্যালবামের একটি গান বেতারে প্রকাশের কথা ছিল। তবে এর আগের রাতে এটি অনলাইনে প্রকাশিত হয়। যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তির প্রথম সপ্তাহে অ্যালবামটি বিলবোর্ড টপ ২০০ চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। ২৭ নভেম্বর ২০১১ সালে, কাসাবিয়ান বিবিসি'র ফর্মুলা ১ ২০১১ শেষ মৌসুমের মন্টেজের সময় "গুডবাই কিস" গানটি পরিবেশন করেন। একই মাসে ব্যান্ডটি পুরো যুক্তরাজ্য সফর করে, যার মধ্যে ছিল নটিংহামের ক্যাপিটাল এফএম এরিনাতে দুটি বিক্রিত গান, যা মাইলস কেইন এবং অস্ট্রেলিয়ান ব্যান্ড এমই দ্বারা সমর্থিত ছিল। ৩১ ডিসেম্বর ২০১১-এ, কাসাবিয়ান লন্ডনের ও২ এরিনায় 'নিউই:রিওয়্যারড' শিরোনামে নববর্ষের প্রাক্কালে একটি কনসার্টে অংশগ্রহণ করেন। অনুষ্ঠানটি ইউটিউবে সরাসরি সম্প্রচার করা হয়। ২০১২ সালের প্রথম দিকে জাপান, অস্ট্রেলিয়া এবং ইউরোপে তারিখ অনুসরণ করে, কাসাবিয়ান ১২ মার্চ ডালাসে তাদের উত্তর আমেরিকান লেগ চালু করে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় এপ্রিলের শেষ পর্যন্ত ১৯ তারিখ। কাসাবিয়ান ওয়েবসাইটে ১৬ মে ঘোষণা করা হয় যে তাদের ১৫ ডিসেম্বর ২০১১ এর শো, যা লন্ডনের ও২ এ চিত্রায়িত হয়েছিল, ৩০ মে ২০১২ সালে যুক্তরাজ্য এবং আয়ারল্যান্ডের ৬০ টিরও বেশি সিনেমাতে প্রদর্শিত হবে। কাসাবিয়ান লাইভ! লাইভ এট দ্য ও২ অ্যালটিভ মিডিয়া এবং ঈগল ভিশন দ্বারা বিতরণ করা হয়। ২০১২ সালের ২৯ জুন, কাসাবিয়ান ফ্রান্সের আরাসের প্রধান স্কয়ার উৎসবে গান পরিবেশন করেন। সেটের শেষে টম মেইগান ব্যান্ড ছাড়াই মঞ্চে ফিরে আসেন এবং দ্য বিটলসের "শি লাভস ইউ" গানটি পরিবেশন করেন, যা তিনি তিন দিন আগে গ্রিসের এথেন্সে এবং ১৬ জুন ডেনমার্কের নর্থসাইড উৎসবে করেছিলেন। ২০১২ সালের ৮ জুলাই, ব্যান্ডটি পার্কে ইউকে উৎসব টি শিরোনাম করে। এছাড়াও কাসাবিয়ান ২৪ এবং ২৫ আগস্ট ২০১২-এ রিডিং এবং লিডস উৎসবের শিরোনাম করেন। ২০১৩ সালের মার্চ মাসে, সের্গিও পিজ্জোরো ফেসবুকের মাধ্যমে নিশ্চিত করেন যে, সফররত রিদম গিটারবাদক জে মেহলার কাসাবিয়ান ছেড়ে লিয়াম গ্যালাঘারের নতুন ব্যান্ড বিডি আই-এ একজন সফররত বেস গিটারবাদক হিসেবে যোগদান করেছেন। টিম কার্টার একজন ভ্রমণ গিটারিস্ট হিসেবে কাসাবিয়ানে যোগদান করেন, ২০১৩ সালের ৬ মার্চ রাসেল ব্র্যান্ড এর গিভ ইট আপ ফর কমিক রিলিফ, কমেডি এবং মিউজিক গিগ এ প্রথম গান পরিবেশন করেন। কার্টার একজন সঙ্গীত প্রকৌশল প্রযোজক এবং ড্যান দ্য অটোমেটরের সহকারী, যিনি ওয়েস্ট রাইডার পিউপার লুনাটিক আশ্রয় এবং ভেলোসিরাপ্টর! সারা বছর ধরে বেশ কিছু গিগ এবং উৎসবের অনুষ্ঠানের পর, কাসাবিয়ান ২০১৩ সালের নভেম্বর মাসে একটি টিজার ভিডিও পোস্ট করেন, যেখানে তিনি ঘোষণা দেন যে তারা গত ছয় মাস ধরে নতুন উপাদান নিয়ে কাজ করছেন। অ্যালবামটি প্রযোজনা করেছেন সার্হিও পিজ্জরনো। ২০১৪ সালের জুন মাসে, তারা তাদের প্রথম অ্যালবামের দশ বছর পূর্তি উপলক্ষে, লিচেস্টারের ভিক্টোরিয়া পার্কে ৬০,০০০ মানুষের সামনে একটি গান পরিবেশন করার ঘোষণা দেয়। ২০১৪ সালের ৪ এপ্রিল, কাসাবিয়ান ২০১৪ সালের ২৯ জুন গ্লাস্টনবারি উৎসবে পিরামিড মঞ্চের শিরোনাম হওয়ার জন্য নিশ্চিত হন। ২০১৪ সালের ২৮ এপ্রিল ব্যান্ডটি প্রকাশ করে যে অ্যালবামটির শিরোনাম হবে ৪৮:১৩ এবং এটি ২০১৪ সালের ৯ জুন মুক্তি পাবে। অ্যালবামটির প্রচারণার জন্য প্রধান একক, "ইজ-ইহ", ২৯ এপ্রিল ২০১৪ সালে মুক্তি পায়। "ইজ-ইহ" ২০১৪ সালে গ্লাস্টনবারি উৎসবে ৪৮:১৩ এবং পূর্ববর্তী অ্যালবামের অন্যান্য গানের পাশাপাশি পরিবেশিত হয়েছিল। অনুষ্ঠানটিতে দুটি কভার সংস্করণও ছিল - "ক্রেজি", যা মূলত গ্রেন্স বার্কলি দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল এবং ফ্যাটবয় স্লিম দ্বারা "প্রাইজ ইউ" যা তাদের গান "এল.এস.এফ" এর সূচনা হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছে। ২০১৫ সালে এনএমই পুরস্কারে কাসাবিয়ান ৯টি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন, যা ২০০৯ সালের মরুদ্যানের রেকর্ডকে (৭টি মনোনয়ন) পরাজিত করে। | [
{
"question": "৪৮:১৩ পদ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন বড় পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে কি কাসাবিয়ান ভ্রমণ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "৪৮:১৩ তাদের চতুর্থ অ্যালবামের শিরোনাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "যুক্তরাষ্ট্রে মুক... | 211,217 |
wikipedia_quac | ১৯৮৩ সালে তিনি প্রযোজক অ্যালান ম্যাককউনকে বিয়ে করেন। তাদের দুই সন্তান ছিল: মেবেল ১৯৮৬ সালে জন্মগ্রহণ করে এবং জনি ১৯৯১ সালে জন্মগ্রহণ করে। মেবেল সাবেক লেবার ডেপুটি নেতা হ্যারিয়েট হারম্যানের সহকারী হিসেবে কাজ করেন; তিনি ২০১৫ সালে লেবার পার্টির সংসদীয় প্রার্থী হিসেবে দাঁড়িয়েছিলেন এবং পরবর্তীতে দাতব্য পরিচালক হয়ে ওঠেন। জনি একজন অভিনেতা এবং বর্তমানে জেমস করডেনের সাথে দ্য লেট লেট শো এর জন্য লিখছেন। ২০১৩ সালের ২৪ ডিসেম্বর, অ্যালান ম্যাকেউন তার ৩০তম বিবাহ বার্ষিকীর তিন দিন আগে প্রোস্টেট ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে নিজ বাড়িতে মারা যান। উলম্যানের মা ২০১৫ সালের ২৩ মার্চ তার ফ্ল্যাটে আগুনে পুড়ে মারা যান। একটা তদন্ত এই মৃত্যুকে দুর্ঘটনা বলে রায় দিয়েছিল। তার বয়স ছিল ৮৫ বছর। ২০০৬ সালের ডিসেম্বর মাসে উলম্যান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নাগরিকত্ব লাভ করেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও যুক্তরাজ্যের দ্বৈত নাগরিকত্ব লাভ করেন। ২০০৪ সালের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের ফলাফল এবং অভিনেতা টম হ্যাঙ্কসের একটি মন্তব্য, তার ইচ্ছাকে স্বাভাবিক করে তোলে। "টম হ্যাঙ্কস একটা পার্টিতে করিডোরে দাঁড়িয়ে ছিল আর আমি তাকে কিছু বলেছিলাম, আর সে খুব ভালো ছিল আর সে চলে গেল, 'ওহ, হ্যাঁ। আমি জানি তুমি ব্রিটিশ। তুমি জানো, তোমাকে এসব সহ্য করতে হবে না... আমি বললাম, 'না। আসলে আমি এখানে অনেক দিন ধরে আছি।' আমি ভেবেছিলাম, এটাই। আমি যোগ দিতে যাচ্ছি। তাই আমি [নাগরিকত্ব] পরীক্ষা নিয়েছিলাম।" ২০০৬ সালে, তিনি "ধনীতম ব্রিটিশ কোমেনিন্স" এর তালিকায় শীর্ষে ছিলেন, যার আনুমানিক সম্পদ ছিল ৭৫ মিলিয়ন পাউন্ড। ২০১৫ সালে উলম্যানের সম্পদের পরিমাণ ছিল ৭৭ মিলিয়ন পাউন্ড। ২০১৭ সালে, দ্য সানডে টাইমস এটিকে পিএস৮০ মিলিয়নে উন্নীত করে। তিনি নিজেকে একজন ব্রিটিশ রিপাবলিকান হিসেবে বর্ণনা করেছেন। "এমনকি ছোট বেলায়ও আমি বুঝতে পারিনি যে, কেন আমরা আমাদের চেয়ে ভাল হওয়ার জন্য লোকেদের লক্ষ লক্ষ পাউন্ড দিই।" একটি বিশেষ ঘটনায়: "একজন সংসদ সদস্য একবার আমাকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে রাজকীয়দের সম্বন্ধে অপমানজনক কথা বলার জন্য আমাকে যেন লন্ডনের টাওয়ারে রাখা হয়।" একজন উৎসুক নিকার, তিনি ২০০৬ সালে একটি নিট ২ একসঙ্গে: প্যাটার্ন এবং গল্প জন্য সিরিয়াস নিটিং ফানের জন্য একটি বই লিখেছিলেন। | [
{
"question": "সে কোথায় থাকে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি সন্তান আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি আর কোন বই আছে... | [
{
"answer": "তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্যে বসবাস করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের দুই সন্তান ছিল: মেবেল ১৯৮৬ সালে জন্মগ্রহণ করে এবং জনি ১৯৯১ সালে জন্মগ্রহণ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": ... | 211,218 |
wikipedia_quac | এনকুইটিলের সবচেয়ে লজ্জাজনক প্রতিযোগিতা ছিল ১৯৬২ সালে ইতালির ট্রফিও বারাচ্চি, যখন তাকে তার সঙ্গী রুডি আলটিগ দ্বারা ধাক্কা খেতে হয়েছিল এবং তিনি এতটাই ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন যে, তিনি সেই ট্র্যাকে পৌঁছানোর আগে একটা স্তম্ভে আঘাত করেছিলেন, যেখানে প্রতিযোগিতা শেষ হয়েছিল। ট্রফেও বারাচ্চি ১১১ কিলোমিটারের এক দৌড় প্রতিযোগিতা ছিল। বিশ্বের সেরা টাইম-ট্রিয়ালিস্ট আনকুইটিল এবং শক্তিশালী দৌড়বিদ আলটিগ তাদের প্রিয় ছিল। কিন্তু শীঘ্রই পরিস্থিতি খারাপ হয়ে যায়। লেখক রেনে ডি লাটুর লিখেছেন: আমি আবার আমার স্টপওয়াচ নিয়ে সামনের দিকে প্রত্যেক ব্যক্তির বাঁকের দৈর্ঘ্য পরীক্ষা করতে গিয়েছিলাম। সাধারণত বারাচির মতো দৌড় প্রতিযোগিতায় এই পরিবর্তন খুব দ্রুত হয়, যেখানে ৩০০ গজের বেশি জায়গা থাকে না। আমি যখন চেক করছিলাম তখন আল্টিগ সামনে ছিল -- এবং সে এক মিনিট পরে তখনও সেখানে ছিল। কিছু একটা ভুল আছে। অ্যালটিগ এমনকি আনকুইটিলকে আমন্ত্রণ জানানোর জন্য একপাশে দুলছিল না... হঠাৎ করে, একটা সমতল রাস্তায় আ্যনকুইটিল যোগাযোগ হারিয়ে ফেলেন এবং দুই সঙ্গীর মধ্যে তিন দৈর্ঘ্যের ব্যবধান দেখা দেয়। ৩৫ বছর ধরে এই খেলার সঙ্গে যুক্ত থাকার সময় আমি যে কোন ধরনের সাইকেল দৌড় প্রতিযোগিতায় সবচেয়ে উত্তেজনাপূর্ণ ঘটনা দেখেছি -- এমন কিছু যা আমি বিশ্ব ঘন্টা রেকর্ড বা ক্লাসিক রোড রেস জয় হিসাবে বিবেচনা করি। আলটিগ সামনের দিকে ৩০ মিনিটে যাচ্ছিল -- এবং ১৫ মিনিট ধরে সে এটা করছিল। যখন এনকুইটিল তার সঙ্গীর সাথে যোগাযোগ হারিয়ে ফেলে, তখন তাকে গতি কমাতে হয়, তার সঙ্গীর যাওয়ার জন্য অপেক্ষা করতে হয়, তাকে জোরে পিছনে ধাক্কা দিতে হয়, ১০ গজ পিছিয়ে যাওয়ার পর আবার সামনের দিকে দৌড়াতে হয়, এবং আবার সামনের দিকে ৩০ মিটার দূরে স্থির হতে হয়। আল্টিগ এটা শুধু একবারই নয় কিন্তু কয়েক ডজন বার করেছিলেন। এই জুটি সেই ট্র্যাকে পৌঁছেছিল, যেখানে দৌড় শেষ হয়েছিল। টাইমকিপার স্টেডিয়ামের প্রবেশদ্বারে ছিল, তাই এনকুইটিল শেষ করেছিল। কিন্তু ভেলোড্রোমের দিকে না গিয়ে সে সোজা গিয়ে একটা খুঁটিতে আঘাত করে। তাকে সাহায্য করা হয়েছিল, তার চোখ দুটো স্থির হয়ে গিয়েছিল এবং তার মাথা থেকে রক্ত ঝরছিল। তবে জুটিটি ৯ সেকেন্ডে জিতে যায়। | [
{
"question": "ত্রফিও বারাচি কী ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন এটা অপমানজনক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই দৌড় সম্বন্ধে আর কোন বিষয়টা তাৎপর্যপূর্ণ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রতিযোগিতার সময় আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "ট্রোফিও বারাচ্চি ১১১ কিলোমিটার দৌড়ে দুই দলের একজন ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা অপমানজনক ছিল কারণ তাকে তার সঙ্গীর দ্বারা ধাক্কা খেতে হয়েছিল এবং তিনি ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রতিযোগিতাটি ১১১ কিলোমিটার দীর্ঘ ছিল এবং দুই দলের জন্য ন... | 211,220 |
wikipedia_quac | ১৫৭৭ সালে, এল গ্রেকো মাদ্রিদে চলে যান, তারপর টলেডোতে, যেখানে তিনি তার পরিপক্ব কাজগুলি তৈরি করেন। সেই সময়ে, টলেডো স্পেনের ধর্মীয় রাজধানী ছিল এবং একটি জনবহুল শহর ছিল যার "একটি বিখ্যাত অতীত, একটি সমৃদ্ধ বর্তমান এবং একটি অনিশ্চিত ভবিষ্যৎ" ছিল। রোমে, এল গ্রেকো কিছু বুদ্ধিজীবীর সম্মান অর্জন করেছিলেন, কিন্তু কিছু শিল্প সমালোচকদের শত্রুতার সম্মুখীন হয়েছিলেন। ১৫৭০-এর দশকে এল এসকোরিয়ালের বিশাল মঠ-প্রাসাদটি তখনও নির্মাণাধীন ছিল এবং এটি সজ্জিত করার জন্য অনেক বড় চিত্রের জন্য ভাল শিল্পী খুঁজে পেতে স্পেনের দ্বিতীয় ফিলিপের অসুবিধা হচ্ছিল। টিটিয়ান মারা গিয়েছিলেন এবং টিন্টোরেটো, ভেরোনিস এবং আ্যন্থনিস মোর সকলে স্পেনে আসতে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। ফিলিপকে জুয়ান ফার্নান্দেজ দে নাভারেতের কম প্রতিভার ওপর নির্ভর করতে হয়েছিল, যার কবরাদ ই ডেকোরো ("গুরুত্ব ও শোভনতা") রাজা অনুমোদন করেছিলেন। যাইহোক, ফার্নান্দেজ ১৫৭৯ সালে মারা যান; সেই মুহূর্তটি এল গ্রেকোর জন্য আদর্শ হওয়া উচিত ছিল। ক্লোভিও এবং ওরসিনির মাধ্যমে এল গ্রেকোর সাথে দেখা হয় বেনিতো আরিয়াস মন্টানো নামে একজন স্প্যানিশ মানবতাবাদী এবং ফিলিপের প্রতিনিধি; পেদ্রো চ্যাকন নামে একজন পাদরি; এবং টলেডোর ক্যাথিড্রালের ডিন দিয়েগো দে কাস্টিলার পুত্র লুইস দে কাস্টিলার। কাস্তিলার সাথে এল গ্রেকোর বন্ধুত্ব টলেডোতে তার প্রথম বড় কমিশন নিশ্চিত করে। তিনি ১৫৭৭ সালের জুলাই মাসে টলেডোতে এসে পৌঁছেন এবং টলেডোর সান্তো ডোমিঙ্গো এল এন্টিগুও গির্জা এবং বিখ্যাত এল এস্পোলিও গির্জার জন্য কিছু চিত্রকর্মের জন্য চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ১৫৭৯ সালের সেপ্টেম্বরের মধ্যে তিনি সান্তো ডোমিঙ্গোর জন্য নয়টি পেইন্টিং সম্পন্ন করেন। এই কাজগুলি টলেডোতে চিত্রশিল্পীর সুনাম প্রতিষ্ঠা করবে। এল গ্রেকো টলেডোতে স্থায়ীভাবে বসবাস করার পরিকল্পনা করেননি, কারণ তার চূড়ান্ত লক্ষ্য ছিল ফিলিপের অনুগ্রহ লাভ করা এবং তার আদালতে তার নাম লেখানো। সত্যি বলতে কী, তিনি রাজার কাছ থেকে দুটো গুরুত্বপূর্ণ দায়িত্ব লাভ করেছিলেন: পবিত্র লীগের প্রশংসাপত্র এবং সেন্ট মরিসের শহীদ হওয়া। কিন্তু, রাজা এই কাজগুলো পছন্দ করতেন না আর তাই তিনি সেন্ট মরিসের বেদীটা চ্যাপেলের পরিবর্তে চ্যাপেলে রেখেছিলেন। তিনি এল গ্রেকোকে আর কোন দায়িত্ব দেননি। রাজার অসন্তোষের সঠিক কারণ এখনও স্পষ্ট নয়। কিছু পণ্ডিত মনে করেন যে, ফিলিপ ধর্মীয় দৃশ্যে জীবিত ব্যক্তিদের অন্তর্ভুক্ত করা পছন্দ করতেন না; আবার কেউ কেউ মনে করেন যে এল গ্রেকোর কাজ কাউন্টার-রিফর্মেশনের মৌলিক নিয়ম লঙ্ঘন করেছে, যেমন ছবিতে বিষয়বস্তু শৈলীর চেয়ে প্রধান ছিল। ফিলিপ তার শৈল্পিক দায়িত্বের প্রতি গভীর আগ্রহ দেখিয়েছিলেন এবং খুব পছন্দ করেছিলেন; বেনভেনুতো সেলিনির খোদাই করা ক্রুশবিদ্ধকরণও যখন এসে পৌঁছেছিল তখন সন্তুষ্ট হতে ব্যর্থ হয়েছিল, এবং অনুরূপভাবে একটি কম বিশিষ্ট স্থানে নির্বাসিত হয়েছিল। ফেডেরিকো জুকারির সাথে ফিলিপের পরবর্তী পরীক্ষাটি এমনকি কম সফল ছিল। যাই হোক না কেন, ফিলিপের অসন্তোষ, এল গ্রেকোর রাজকীয় পৃষ্ঠপোষকতার যেকোনো আশাকে শেষ করে দিয়েছিল। | [
{
"question": "কখন তিনি টলেডোতে চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "টলেডোতে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কী অলংকৃত করতে হবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "টলেডোতে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি ক... | [
{
"answer": "১৫৭৭ সালে তিনি টলেডোতে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি টলেডোর সান্তো ডোমিঙ্গো এল এন্টিগুও গির্জাকে অলংকৃত করার জন্য একদল চিত্রকর্মের জন্য চুক্তি স্বাক্ষর করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "টলেডোর সান্তো ডোমিঙ্গো এল এন্টিগুয়ার গির্জা এবং বিখ্যাত এল এসপোলিওর জন... | 211,221 |
wikipedia_quac | এল গ্রেকো ১৫৪১ সালে ক্রীটের ফোদেল বা ক্যানডিয়া (ভেনিসীয় নাম চান্দাক্স, বর্তমান হেরাকলিওন) গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি একটি সমৃদ্ধ শহুরে পরিবার থেকে এসেছিলেন, যা সম্ভবত ১৫২৬ থেকে ১৫২৮ সালের মধ্যে ক্যাথলিক ভেনিসীয়দের বিরুদ্ধে একটি বিদ্রোহের পর চানিয়া থেকে ক্যানডিয়াতে বিতাড়িত হয়েছিল। এল গ্রেকোর পিতা জর্জিওস থিওটোকোপুলোস (মৃত্যু ১৫৫৬) ছিলেন একজন ব্যবসায়ী এবং কর সংগ্রাহক। তার মা বা তার প্রথম স্ত্রী সম্পর্কেও কিছু জানা যায় না। এল গ্রেকোর বড় ভাই মানোসোস থিয়োটোকোপুলোস (১৫৩১ - ১৩ ডিসেম্বর ১৬০৪) একজন ধনী ব্যবসায়ী ছিলেন এবং তার জীবনের শেষ বছরগুলি (১৬০৩-১৬০৪) এল গ্রেকোর টলেডো বাড়িতে কাটান। এল গ্রেকো ক্রিটান স্কুলের একজন আইকন চিত্রশিল্পী হিসেবে তার প্রাথমিক প্রশিক্ষণ লাভ করেন, যা ছিল বাইজেন্টাইন-পরবর্তী শিল্পের একটি নেতৃস্থানীয় কেন্দ্র। চিত্রকলা ছাড়াও তিনি সম্ভবত প্রাচীন গ্রিসের ক্লাসিকস এবং সম্ভবত ল্যাটিন ক্লাসিকসও অধ্যয়ন করেছিলেন; তিনি তার মৃত্যুর সময় ১৩০টি বইয়ের একটি "কার্যকরী গ্রন্থাগার" রেখে গিয়েছিলেন, যার মধ্যে গ্রিক ভাষায় বাইবেল এবং টীকাযুক্ত ভাসারি অন্তর্ভুক্ত ছিল। ক্যানডিয়া ছিল শৈল্পিক কার্যকলাপের একটি কেন্দ্র যেখানে প্রাচ্য ও পাশ্চাত্য সংস্কৃতি সামঞ্জস্যপূর্ণভাবে বিদ্যমান ছিল, যেখানে ১৬শ শতাব্দীতে প্রায় দুইশত চিত্রশিল্পী সক্রিয় ছিল, এবং ইতালীয় মডেলের উপর ভিত্তি করে একটি চিত্রশিল্পী গোষ্ঠী সংগঠিত করেছিল। ১৫৬৩ সালে, বাইশ বছর বয়সে, এল গ্রেকোকে একটি নথিতে "মাস্টার" (মেস্ত্রো ডোমেনিগো) হিসেবে বর্ণনা করা হয়, যার অর্থ তিনি ইতিমধ্যেই গিল্ডের একজন মাস্টার এবং সম্ভবত তার নিজস্ব কর্মশালা পরিচালনা করছিলেন। তিন বছর পর, ১৫৬৬ সালের জুনে, একটি চুক্তির সাক্ষী হিসাবে, তিনি মাইস্ত্রোস মেনেগোস থিওটোকোপুলোস সগুরাফোস ("মাস্টার মেনেগোস থিওটোকোপুলোস, চিত্রশিল্পী") নামে তার নাম স্বাক্ষর করেন। বেশিরভাগ পণ্ডিত বিশ্বাস করেন যে থিয়োটোকোপুলোস "পরিবারটি প্রায় নিশ্চিতভাবে গ্রীক অর্থোডক্স ছিল", যদিও কিছু ক্যাথলিক উৎস এখনও তাকে জন্ম থেকে দাবি করে। ইউরোপের অনেক অর্থোডক্স অভিবাসীর মতো, কেউ কেউ দাবি করে যে, তিনি হয়তো তার আগমনের পর ক্যাথলিকবাদে স্থানান্তরিত হয়েছিলেন এবং সম্ভবত স্পেনে একজন ক্যাথলিক হিসেবে অনুশীলন করেছিলেন, যেখানে তিনি নিজের ইচ্ছাতে নিজেকে একজন "নিষ্ঠাবান ক্যাথলিক" হিসেবে বর্ণনা করেছিলেন। ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে নিকোলাওস পানায়তাকিস, পান্ডেলিস প্রিভেলকিস এবং মারিয়া কনস্টান্টোউকিসের মতো পণ্ডিতদের দ্বারা পরিচালিত ব্যাপক প্রত্নতাত্ত্বিক গবেষণা দৃঢ়ভাবে নির্দেশ করে যে এল গ্রেকোর পরিবার এবং পূর্বপুরুষ গ্রীক অর্থোডক্স ছিল। তার এক কাকা ছিলেন একজন অর্থোডক্স যাজক আর ক্রীতীতে ক্যাথলিকদের বাপ্তিস্মের নথিতে তার নাম উল্লেখ করা নেই। প্রিভেলিকাস আরও এগিয়ে গিয়ে তার সন্দেহ প্রকাশ করেন যে এল গ্রেকো কখনও একজন রোমান ক্যাথলিক ছিলেন কি না। তার প্রাথমিক জীবনীর জন্য গুরুত্বপূর্ণ, এল গ্রেকো, যিনি তখনও ক্রীতে ছিলেন, তিনি সম্ভবত ১৫৬৭ সালের আগে, তার ক্রীত যুগের শেষের দিকে তার ভার্জিনের ডরমিটিয়ন এঁকেছিলেন। "ডোমিনিকোস" এর আরও তিনটি স্বাক্ষরিত কাজ এল গ্রেকো (মোডেনা ট্রিপিচ, সেন্ট লুক পেইন্টিং দ্য ভার্জিন অ্যান্ড চাইল্ড, এবং দ্য অ্যাডোরেশন অফ দ্য ম্যাজাই)। ১৫৬৩ সালে, বাইশ বছর বয়সে, এল গ্রেকো ইতিমধ্যেই স্থানীয় গোষ্ঠীর একজন তালিকাভুক্ত মাস্টার ছিলেন, সম্ভবত তার নিজস্ব কর্মশালার দায়িত্বে ছিলেন। কয়েক বছর পর তিনি ভেনিসে চলে যান এবং আর কখনো ক্রীতীতে ফিরে আসেননি। ১৫৬৭ সালের পূর্বে টেম্পেরা এবং প্যানেলে স্বর্ণসহ তার ভার্জিনের ডরমিটিয়ন সম্ভবত এল গ্রেকোর ক্রিটান যুগের শেষের দিকে নির্মিত হয়েছিল। এই চিত্রকর্মটি বাইজানটাইন পরবর্তী এবং ইতালীয় ম্যানারিস্ট স্টাইলিস্টিক এবং আইকনোগ্রাফিক উপাদানের সমন্বয়ে তৈরি করা হয়েছে, এবং ক্রিটান স্কুলের শৈলীগত উপাদান অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। | [
{
"question": "এল গ্রেকোর জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তুমি কি তার বাবা-মা সম্পর্কে কিছু জানো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ছোটবেলায় তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন নির্দিষ্ট ব্যক্তির কাছে তার শিল্প শিখেছিলেন?",
"turn_i... | [
{
"answer": "এল গ্রেকো ফোদেল অথবা ক্যানডিয়া গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "শৈশবে তিনি ক্রিটান স্কুলের একজন আইকন চিত্রশিল্পী হিসেবে প্রাথমিক প্রশিক্ষণ লাভ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id":... | 211,222 |
wikipedia_quac | বব এবং জিন শোয়ার্জ ডিওনের বন্ধু, বেলমন্টস (কারলো মাস্ট্রেঞ্জেলো, ফ্রেড মিলানো, এবং এঞ্জেলো ডি'এলিও) এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যেটি বেলমন্ট এভিনিউ এর একটি কণ্ঠ দল। এই নতুন দলের সাফল্য আসে ১৯৫৮ সালের শুরুর দিকে, যখন "আই ওয়ান্ডার হোয়্যার" (তাদের নবগঠিত "লরি" লেবেলে) "না" অর্জন করে। ২২ মার্কিন চার্টে। ডিওন বেলমন্টদের সম্পর্কে বলেছিলেন, "আমি তাদের শব্দ দিতাম। আমি তাদের পার্টস আর জিনিষ দিব. এটাই ছিল 'আমি বিস্মিত কেন' এর বিষয়। আমরা এক ধরনের ছন্দোময় শব্দ আবিষ্কার করেছি। আপনি যদি সেই গান শোনেন, তাহলে সবাই ভিন্ন কিছু করছে। সেখানে চারজন ছিল, একজন বেস গিটার বাজাচ্ছিল, আমি লিড গিটার বাজাচ্ছিলাম, একজন 'ওহ ওয়াহ ওহ' গাইছে, এবং আরেকজন টেনোর বাজাচ্ছে। এটা ছিল সম্পূর্ণ বিস্ময়কর। আজকে আমি যখন এটা শুনি, তখন প্রায়ই আমার মনে হয়, 'ভাই, এই ছেলেমেয়েরা খুবই মেধাবী।'" তাদের প্রথম হিট ছিল "নো ওয়ান নোস" এবং "ডোন্ট প্যারটি মি" যা বিলবোর্ড শীর্ষ ১০০ তালিকায় স্থান করে নেয়। এই সাফল্য ডিওন ও বেলমন্টের জন্য "দ্য উইন্টার ড্যান্স পার্টি" নামক এক ব্যর্থ সফরে জায়গা করে নেয়। এই সফরে তার সাথে ছিলেন বাডি হলি, রিচি ভ্যালেন্স, দ্য বিগ বপার (জে.পি. রিচার্ডসন), ফ্রাঙ্কি সারডো এবং অন্যান্য শিল্পীরা। ১৯৫৯ সালের ৩রা ফেব্রুয়ারি, আইওয়ার ক্লিয়ার লেকে একটি কনসার্টের পর, হলি এবং অন্যান্যরা ট্যুর বাসে ভ্রমণের পরিবর্তে পরবর্তী স্থানে যাওয়ার জন্য একটি ফ্লাইট ভাড়া করার সিদ্ধান্ত নেন। ডিওন এই দলের সাথে যোগ দিতে চেয়েছিল, কিন্তু সে সিদ্ধান্ত নেয় যে সে এই ফ্লাইটের জন্য ৩৬ ডলার খরচ করতে চায় না, কারণ তার বাবা-মা তার শৈশবকালের অ্যাপার্টমেন্টের জন্য যে মাসিক ভাড়া প্রদান করত, তার জন্য এই অর্থ প্রদান করা ঠিক নয়। বিমানটি বিধ্বস্ত হয় এবং সবাই মারা যায়; হলি, ভ্যালেন্স, রিচার্ডসন এবং পাইলট রজার পিটারসন। ডিওন এবং বেলমন্ট ফ্রাঙ্কি সার্দির সাথে সফর চালিয়ে যায়, যখন ববি ভি, তখন একজন অজ্ঞাত শিল্পী, হলি'র জায়গায় পরের কনসার্টে গান পরিবেশন করে। পরবর্তীতে, জিমি ক্লান্টন, ফ্রাঙ্কি অ্যাভলোন এবং ফ্যাবিয়ানকে এই তালিকায় যুক্ত করা হয়। ডিওন অ্যান্ড দ্য বেলমন্টস এর পরবর্তী একক, "এ টিনএজার ইন লাভ" মুক্তি পায় ১৯৫৯ সালের মার্চ মাসে, যা পরিশেষে ১ নম্বর স্থান দখল করে। মার্কিন পপ চার্টে ৫ এবং না। যুক্তরাজ্যে ২৮ জন। দলটির সবচেয়ে বড় হিট, "হোয়ার অর হোয়েন" ঐ বছরের নভেম্বর মাসে মুক্তি পায়, এবং নায় পৌঁছায়। যুক্তরাষ্ট্রের চার্টে ৩। কিন্তু, ১৯৬০ সালের প্রথম দিকে ডিয়োন হেরোইনের প্রতি আসক্তির কারণে হাসপাতালে ভর্তি হন, যে-সমস্যা তার কিশোর বয়সের পর থেকে ছিল। ঐ বছর দলের জন্য আরও একক মুক্তি কম সফল হয়। ডিওন এবং বেলমন্টের সদস্যদের মধ্যে সঙ্গীত, ব্যক্তিগত এবং আর্থিক পার্থক্য ছিল এবং ১৯৬০ সালের অক্টোবরে ডিওন একক কর্মজীবনের জন্য প্রস্থান করার সিদ্ধান্ত নেন। তাদের বিচ্ছেদের সময়, আটটি লরি মুক্তি হট ১০০ তালিকায় স্থান পায়। | [
{
"question": "বেলমন্টরা কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বেলমন্টদের সঙ্গে ডিওন কোন গান গেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি কতটা ভাল করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "বেলমন্টস বব এবং জিন শোয়ার্জ দ্বারা স্বাক্ষরিত একটি কণ্ঠ দল ছিল এবং ডিওন ডি মিশেলোর নেতৃত্বে ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানটি বিলবোর্ড শীর্ষ ১০০-এ স্থান করে নেয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4... | 211,224 |
wikipedia_quac | মূলত এ ডে ইন দ্য লাইফ নামে পরিচিত, তাদের প্রথম রেকর্ড ছিল একটি ডেমো যার শিরোনাম ছিল একটি মেয়ের জন্য চারটি বুলেট। একটি অ্যালবাম (নয় রিজন টু সে গুডবাই), একটি ইপি, পেপার ক্রোমাটোগ্রাফি: দ্য ফ্যাড ফ্রম ডার্ক টু লাইট (যা পরবর্তীতে ওহাইও উইথ লাভ সংকলনের অংশ হিসেবে পুনরায় মুক্তি পায়) এবং উল্লেখযোগ্য লাইন আপ পরিবর্তনের পর ব্যান্ডটি তার নাম পরিবর্তন করে হথর্ন হাইটস রাখে। দ্য সাইলেন্স ইন ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট-এর ডিভিডি অংশে ড্রামার এরন বুকসিয়ারেলি বলেন যে ব্যান্ডটি তাদের বর্তমান নাম লেখক নাথানিয়েল হথর্ন থেকে নিয়েছে। গায়ক এবং গিটারবাদক জেটি উডরফ একমাত্র মূল সদস্য। তাদের প্রথম অ্যালবাম দ্য সাইলেন্স ইন ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট চার সপ্তাহ ধরে রেকর্ড করা হয় এবং ২০০৪ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রথম দিকে বিক্রি শুরু করার জন্য ধীরগতির ছিল; তবে, শীঘ্রই "ওহিও ইজ ফর লাভার্স" গানের ভিডিও এমটিভিতে এয়ারপ্লে পেতে শুরু করে, এবং ব্যান্ডটি রেডিওতে সাফল্য লাভ করে এবং পাশাপাশি দেশব্যাপী ভক্ত বেসও উপভোগ করে, এবং অ্যালবামটি বিজয় রেকর্ডসের সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। দ্য সাইলেন্স ইন ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট বিলবোর্ড চার্টে ৫৬তম স্থান অধিকার করে। ২০০৫ সালে একক "নিকি এফএম" এবং "সিলভার বুলেট" মুক্তি পায়। যখন তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম ইফ অনলি ইউ ওয়্যার লোনলি ২০০৬ সালের ২৮শে ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়, তখন এটি বিলবোর্ড চার্টে ৩ নম্বর স্থানে অভিষেক করে। দ্য লিজিওন অফ ডুম অ্যালবামের একটি গান রিমিক্স করে, যার শিরোনাম ছিল "কোথায় আমি নিজেকে কানের মধ্যে ছুরিকাঘাত করতে পারি?" এবং এটি আন্ডারওয়ার্ল্ড: ইভোল্যুশন অরিজিনাল মোশন পিকচার সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়। এই রিমিক্সটির পুনঃনামকরণ করা হয় "হোয়ার ডু আই স্টাব মি ইন দ্য ইয়ারস"। ব্যান্ডটি ২০০৬ সালে নিনটেনডো ফিউশন ট্যুরে অংশগ্রহণ করে। এই সফর থেকে একটি লাইভ সিডি/ডিভিডি রেকর্ড করার পরিকল্পনা ছিল, কিন্তু সম্ভবত বিজয়ের জটিলতার কারণে তা বাতিল করা হয়েছিল। | [
{
"question": "২০০১ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কালো আর সাদার মধ্যে নীরবতা কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন এটা মুক্তি পায়",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কি হিট আছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কত কপি বিক্রি হয়েছিল"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্য সাইলেন্স ইন ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবামের নাম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০৪ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"ওহিও ইজ ফর লাভার্স\"",
"turn_id": 4
},
{
"... | 211,225 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালে হথর্ন হাইটস তাদের মাইস্পেস পাতায় তাদের নতুন গান "কাম ব্যাক হোম" এর জন্য একটি ডেমো প্রকাশ করে। গানটির একটি সংশোধিত সংস্করণ ব্যান্ডের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবামের জন্য নির্বাচিত বারোটি গানের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। দ্বিতীয় গান মুক্তি পায় তাদের মাইস্পেসে, যেটি ছিল স্মাশিং কুমড়ার গান "বুলেট উইথ বাটারফ্লাই উইংস" এর কভার, যা স্মাশিং কুমড়ার প্রতি মাইস্পেস শ্রদ্ধাঞ্জলিতে অবদান রেখেছিল। তবে এই কভার গানটি অ্যালবামের কোন ট্র্যাকে পরিণত হয়নি। হথর্ন হাইটস এবং বিজয় রেকর্ডস তাদের সম্পর্ক জোড়া দেয় এবং ব্যান্ডের তৃতীয় অ্যালবাম, ফ্র্যাজিল ফিউচার, ২০০৮ সালের ৫ আগস্ট লেবেলের সাথে মুক্তি পায়। জেফ স্নিউইস অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন। প্রধান একক "রেস্কিউ মি" ২০০৮ সালের ২২ জুলাই মুক্তি পায়। হাথর্ন হাইটস দ্য টুনাইট শোতে বিশেষ অতিথি হিসেবে "রেস্কিউ মি" গানটি পরিবেশন করেন। ২০০৮ সালের ২৬শে আগস্ট হথর্ন হাইটস কর্তৃক শুধুমাত্র রেপসোডির জন্য রেপসোডির প্রথম ইপি মুক্তি পায়। এটি রিপসোডি দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল, এবং স্টুডিও অ্যালবাম ভঙ্গুর ভবিষ্যতের প্রচারের জন্য মুক্তি দেওয়া হয়েছিল। এতে ফ্র্যাজিল ফিউচার থেকে তিনটি সরাসরি অ্যাকুইস্টিক গান এবং তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, ইফ অনলি ইউ ওয়্যার লোনলি থেকে একটি গান রয়েছে। হথর্ন হাইটস এ বছর লিঙ্কিন পার্কের প্রজেক্ট রেভ্যুলুশন ২০০৮-এ বিপ্লব মঞ্চে প্রাক্তন লেবেল অ্যাত্রেয়ু, আর্মর ফর স্লিপ, স্ট্রিট ড্রাম কর্পস এবং ১০ ইয়ারস-এর সাথে গান পরিবেশন করেন। প্রধান মঞ্চে লিঙ্কিন পার্কে যোগদান করেন ক্রিস কর্নেল, দ্য ব্রেভারি, বুস্তা ছড়া এবং অ্যাশেজ ডিভাইড। | [
{
"question": "ভঙ্গুর ভবিষ্যৎ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবাম কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কোন হিটগুলো আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই হিট কি টপ চার্টে জায়গা করে নিয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "ভঙ্গুর ভবিষ্যৎ হথর্ন হাইটসের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই অ্যালবামের হিট গানগুলি হল \"রেস্কিউ মি\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"... | 211,226 |
wikipedia_quac | এমএক্সপিএক্স ২০০৭ সালে পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম সিক্রেট ওয়েপন প্রকাশ করে, যা ১৯৯৬ সালের লাইফ ইন জেনারেলের পর ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম। অ্যালবামটির যাত্রা শুরু হয় নং ১ এ। বিলবোর্ড ২০০-এ ৭৬ নম্বর; এটিও নম্বর পেয়েছে। বিলবোর্ডের খ্রিস্টান চার্টে ১। অ্যালবামটির শব্দ দলের শুরুর শব্দের সাথে মিলে যায়। ২০০৯ সালে, রক সিটি রেকর্ডিং কোম্পানি, এমএক্সপিএক্স এর নিজস্ব রেকর্ড লেবেল, রক কোস্ট পাঙ্ক নামে একটি ছয় গানের ইপি প্রকাশ করে, যা ছিল এমএক্সপিএক্স এর নিজস্ব রেকর্ড লেবেল। এছাড়াও ২০০৯ সালে, দলটি পাঙ্ক রক ক্রিসমাস নামে একটি ক্রিসমাস অ্যালবাম প্রকাশ করে। ২০০৯ সালের শেষের দিকে, মাইক হেরেরা জাপান ও মালয়েশিয়ায় এমএক্সপিএক্স অল স্টারস সফরের জন্য দ্য অ্যাটারিস, ক্রিস রো এবং দ্য সামার অবসেশন-এর ড্রামার ক্রিস উইলসনের (পূর্বে গুড শার্লটের) সাথে একত্রিত হন। ব্যান্ডটি ১ ডিসেম্বর, ২০১১ সালে "বোথ এন্ডস বার্নিং" নামে একটি তথ্যচিত্র প্রকাশ করে। এ ছাড়া, মাইক, টম ও ইউরি তাদের নবম স্টুডিও অ্যালবামে কাজ করছিল। ১৯ ডিসেম্বর, ২০১১ তারিখে ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে অ্যালবামটি পরিকল্পনাগুলির মধ্যে পরিকল্পনা নামে অভিহিত হবে। চলচ্চিত্রটি ২০১২ সালের ৩ এপ্রিল মুক্তি পায়। ২০১২ সালে, ড্রামার ইউরি রুলে সফর থেকে তার অবসর ঘোষণা করেন, কিন্তু বলেন যে ব্যান্ডটি ভেঙ্গে যাচ্ছে না এবং দলটি নতুন উপাদান একসাথে লেখা এবং রেকর্ড চালিয়ে যাবে। অ্যালবামটির ২০তম বার্ষিকী উপলক্ষে, ব্যান্ডটি শুধুমাত্র ১৮ সেপ্টেম্বর, ২০১৬ তারিখে সীমিত সময়ের জন্য লাইফ ইন জেনারেল বিনামূল্যে পুনরায় রেকর্ড করা সংস্করণটি প্রকাশ করে। ২০১৬ সাল পর্যন্ত, ক্রিস অ্যাডকিন্স দ্বিতীয় গিটারবাদক এবং ট্যুরিং সঙ্গীতশিল্পী। | [
{
"question": "টুথ এন্ড পেরেক দিয়ে এমএক্সপিএক্স কি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দাঁত ও নখে কি কোন বড় আঘাত লেগেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি কোন একক গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রক সিটি কিসের জন্য?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "এমএক্সপিএক্স ২০০৭ সালে পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম সিক্রেট ওয়েপন প্রকাশ করে, যা ১৯৯৬ সালের লাইফ ইন জেনারেলের পর ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "রক সিটি ২০০৯ সালে এ... | 211,227 |
wikipedia_quac | ক্রিস্টি ১৯৯২ সালে নিউ জার্সির রাষ্ট্রপতি জর্জ এইচ. ডব্লিউ. বুশের পুনর্নির্বাচন প্রচারাভিযানে স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজ করেন এবং বুশের রাষ্ট্রীয় পরিচালক বিল প্যালাটাচ্চির ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন। এই প্রচারণার পর, ক্রিস্টি অফিসে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং মেন্ডহাম টাউনশিপে চলে যান। ১৯৯৩ সালে, ক্রিস্টি নিউ জার্সি সিনেটের সংখ্যাগরিষ্ঠ নেতা জন এইচ ডরসির বিরুদ্ধে একটি প্রাথমিক চ্যালেঞ্জ চালু করেছিলেন। যাইহোক, ডোরসি সফলভাবে ব্যালটে ক্রিস্টির আবেদনের বৈধতা চ্যালেঞ্জ করার পর ক্রিস্টির প্রচারণা শেষ হয়। ১৯৯৪ সালে, ক্রিস্টি নিউ জার্সির মরিস কাউন্টির জন্য মনোনীত ফ্রিহোল্ডার বা আইন প্রণেতা বোর্ডের রিপাবলিকান নির্বাচিত হন, যখন তিনি এবং তার একজন চলমান সঙ্গী দলের প্রাথমিকে নিযুক্ত ফ্রিহোল্ডারদের পরাজিত করেন। নির্বাচনের পর, পরাজিত ব্যক্তিরা প্রাথমিক প্রচারাভিযানের সময় প্রদত্ত বিবৃতির উপর ভিত্তি করে ক্রিস্টির বিরুদ্ধে মানহানির মামলা দায়ের করে। ক্রিস্টি ভুলভাবে বলেছিলেন যে স্থানীয় কিছু আইন লঙ্ঘন করার জন্য অভিযুক্তরা "অনুসন্ধানের" মধ্যে রয়েছে। মামলাটি আদালত থেকে নিষ্পত্তি করা হয়, ক্রিস্টি স্বীকার করেন যে প্রসিকিউটর প্রকৃতপক্ষে একটি তদন্তের পরিবর্তে একটি "অনুসন্ধান" আহ্বান করেছিলেন এবং ভুলের জন্য ক্ষমা চেয়েছিলেন, যা তিনি অনিচ্ছাকৃত বলে উল্লেখ করেন। ফ্রিহোল্ডার হিসেবে ক্রিস্টি কাউন্টি সরকারকে সকল চুক্তির জন্য যোগ্য প্রতিষ্ঠান থেকে তিনটি উদ্ধৃতি সংগ্রহ করতে বলেন। তিনি কাউন্টি কর্মকর্তাদেরকে কাউন্টির সাথে ব্যবসা করা ব্যক্তি ও প্রতিষ্ঠানের কাছ থেকে উপহার গ্রহণ করা থেকে বিরত রাখার একটি সফল প্রচেষ্টা চালান। তিনি ভূমি সংরক্ষণের জন্য কাউন্টির উন্মুক্ত স্থান কর বৃদ্ধি করার জন্য ভোট দেন; তবে, তার শাসনামলে সামগ্রিকভাবে কাউন্টি কর ৬.৬% হ্রাস পায়। তিনি একটি নতুন কারাগারের নকশা করার জন্য নিযুক্ত একজন স্থপতিকে বরখাস্ত করার জন্য সফলভাবে চাপ প্রয়োগ করেন, এই বলে যে স্থপতি করদাতাদের অতিরিক্ত অর্থ খরচ করছেন। এরপর স্থপতি বরখাস্তের বিষয়ে তার মন্তব্যের জন্য ক্রিস্টির বিরুদ্ধে মানহানির মামলা করেন, অবশেষে কোন ব্যাখ্যা ছাড়াই মামলাটি খারিজ করে দেন। ১৯৯৫ সালে, ক্রিস্টি নিউ জার্সির সাধারণ পরিষদে একটি আসনের জন্য দরপত্র ঘোষণা করেন; তিনি এবং অ্যাটর্নি রিক মার্ক রিপাবলিকান প্রাথমিকে অধিষ্ঠিত অ্যাসেম্বলিম্যান অ্যান্থনি বুকো এবং অ্যাটর্নি মাইকেল প্যাট্রিক ক্যারলের বিরুদ্ধে একটি টিকিট হিসাবে দৌড়েছিলেন। ক্রিস্টি একজন পছন্দনীয় প্রার্থী হিসেবে নির্বাচনে অংশ নেন। বুকো এবং ক্যারল, প্রতিষ্ঠানের প্রার্থী, একটি ব্যাপক ব্যবধানে আপ-এন্ড-অগ্রগামীদের পরাজিত করে। এই পরাজয়ের পর, ফ্রিহোল্ডার বোর্ডে ক্রিস্টির পুনরায় মনোনয়নের সম্ভাবনা ছিল না, কারণ ১৯৯৭ সালে রিপাবলিকানরা জন জে. মার্ফিকে ক্রিস্টির বিরুদ্ধে খেলার জন্য নিয়োগ দেয়। মার্ফি প্রাইমারিতে ক্রিস্টিকে পরাজিত করে। মারফি, যিনি মিথ্যাভাবে ক্রিস্টিকে অভিযুক্ত করেছিলেন যে কাউন্টি তার আইনী বিলগুলি স্থপতির মামলায় পরিশোধ করেছে, নির্বাচনের পর ক্রিস্টি তার বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন। তারা মুক্তহস্তে দানকারীদের কাছে অপরাধ স্বীকার করে এবং ক্ষমা প্রার্থনা করে আদালতে মীমাংসা করেছিল। ১৯৯৮ সালের মধ্যে মরিস কাউন্টি রাজনীতিতে ক্রিস্টির কর্মজীবন শেষ হয়ে যায়। | [
{
"question": "মরিস কাউন্টি ফ্রিহোল্ডার কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ভূমিকায় তিনি কোন তাৎপর্যপূর্ণ পদক্ষেপ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অভিযুক্তরা কি মামলায় জয়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী তাদেরকে মানহানির দাবি করতে পরিচালিত করেছ... | [
{
"answer": "মরিস কাউন্টি ফ্রিহোল্ডার নিউ জার্সি সরকারের একটি পদ, যেখানে হোল্ডার কাউন্টির বাজেট, কর এবং গণপূর্ত দেখাশোনার জন্য দায়ী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই ভূমিকায় তিনি একটি গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ গ্রহণ করেন যা কাউন্টি কর্মকর্তাদেরকে কাউন্টির সাথে ব্যবসা করা ব্যক্তি ও ফার্মের কাছ থেকে উপহ... | 211,228 |
wikipedia_quac | হেইনলেইন স্টারশিপ ট্রুপারস (১৯৫৯) দিয়ে তার কিশোর উপন্যাসগুলি চূড়ান্তভাবে শেষ করেন, একটি বিতর্কিত কাজ এবং ১৯৫৮ সালে রাষ্ট্রপতি ডোয়াইট ডি. আইজেনহাওয়ারকে পারমাণবিক পরীক্ষা বন্ধ করার জন্য বামপন্থীদের আহ্বানের প্রতি তার ব্যক্তিগত প্রতিক্রিয়া। "প্যাট্রিক হেনরি" বিজ্ঞাপনটি তাদের বিস্মিত করেছিল," তিনি অনেক বছর পরে লিখেছিলেন। "স্টারশিপ ট্রুপাররা তাদের উপর রাগ করেছে।" স্টারশিপ ট্রুপারস একটি আসন্ন-বয়সের গল্প যা দায়িত্ব, নাগরিকত্ব এবং সমাজে সেনাবাহিনীর ভূমিকা নিয়ে আলোচনা করে। বইটি এমন একটি সমাজের চিত্র তুলে ধরে, যেখানে সমাজের স্বার্থকে অন্ততপক্ষে স্বল্প সময়ের জন্য এবং প্রায়ই কঠিন পরিস্থিতিতে, সরকারি চাকরিতে নিজের স্বার্থকে স্থান দেওয়ার ইচ্ছা প্রদর্শন করে ভোটাধিকার অর্জন করা হয়; প্রধান চরিত্রের ক্ষেত্রে এটি ছিল সামরিক কাজ। পরে, এক্সপাঞ্জড ইউনিভার্সে, হেইনলেইন বলেন যে, উপন্যাসটিতে তাঁর উদ্দেশ্য ছিল যে, পরিষেবাটি শিক্ষক, পুলিশ কর্মকর্তা এবং অন্যান্য সরকারি পদের মতো কঠোরভাবে সামরিক ফাংশনের বাইরে অবস্থান অন্তর্ভুক্ত করতে পারে। উপন্যাসটিতে অকৃতকার্য সরকারের ব্যর্থতাকে তুলে ধরা হয়েছে এবং একটি অত্যন্ত সফল ব্যবস্থা হিসেবে উপস্থাপন করা হয়েছে। উপরন্তু, ভোটাধিকার শুধুমাত্র নির্ধারিত চাকুরি ত্যাগ করার পর প্রদান করা হত, এইভাবে যারা তাদের শর্তাবলী - সামরিক বা অন্য কোন চাকরিতে - পালন করত - তারা কোন ভোটাধিকার প্রয়োগ করতে পারত না। সেনাবাহিনী থেকে অবসর গ্রহণের পূর্ব পর্যন্ত সামরিক বাহিনীতে কর্মরত ছিলেন। স্টারশিপ ট্রুপারস নামটি একটি অসম্পর্কিত বি চলচ্চিত্রের স্ক্রিপ্টের জন্য লাইসেন্স করা হয়েছিল, যার নাম ছিল আউটপোস্ট নাইন-এ বাগ হান্ট, যা পরে বইটির বিশ্বাসযোগ্যতা থেকে উপকৃত হওয়ার জন্য পুনরায় নামকরণ করা হয়েছিল। এর ফলে নির্মিত হয় স্টারশিপ ট্রুপারস (১৯৯৭), যেটি এড নিমেয়ার রচনা করেন এবং পল ভেরহোভেন পরিচালনা করেন। হেইনলেইনের ভক্তরা এই চলচ্চিত্রের সমালোচনা করেন, তারা এটিকে হেইনলেইনের দর্শনের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা বলে মনে করেন, এবং যে সমাজে এই গল্পটি ঘটে সেই সমাজকে ফ্যাসিবাদী হিসেবে উপস্থাপন করেন। একইভাবে, চালিত বর্ম প্রযুক্তি যা শুধুমাত্র বইয়ের কেন্দ্রীয় নয়, কিন্তু পরবর্তীতে বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর একটি আদর্শ উপধারা হয়ে ওঠে, চলচ্চিত্রটিতে সম্পূর্ণরূপে অনুপস্থিত, যেখানে চরিত্রগুলি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের প্রযুক্তি অস্ত্র ব্যবহার করে এবং হালকা যুদ্ধ সরঞ্জামগুলি এর চেয়ে সামান্য উন্নত। ভেরহোভেনের একই নামের চলচ্চিত্রে কোন যুদ্ধসজ্জা নেই। ভেরহোভেন মন্তব্য করেন যে, বইটি কেনার পর তিনি এটি পড়ার চেষ্টা করেছিলেন, যাতে এটি তার বিদ্যমান চলচ্চিত্রে যোগ করা যায়। কিন্তু, তিনি কেবল প্রথম দুটো অধ্যায়ই পড়েছিলেন আর তিনি মনে করেছিলেন যে, এটা চালিয়ে যাওয়া খুবই বিরক্তিকর। তিনি মনে করেছিলেন বইটি খারাপ এবং এড নিউমিয়ারকে গল্পটি বলতে বলেছিলেন কারণ তিনি এটি পড়তে পারেননি। | [
{
"question": "কে ছিলেন রবার্ট এ. হেইনলিন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার বা পুরষ্কার জিতেছেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৫৯ সালে কী ঘটেছিল",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "রবার্ট এ. হেইনলেইন ছিলেন স্টারশিপ ট্রুপারস এর লেখক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৫৯ সালে তিনি স্টারশিপ ট্রুপারস (১৯৫৯) দিয়ে তার কিশোর উপন্যাসগুলি চূড়ান্তভাবে শেষ করেন।",
"turn_i... | 211,230 |
wikipedia_quac | ভেনেম্যান তার কর্মজীবনে বিভিন্ন পুরস্কার ও সম্মাননা অর্জন করেছেন। ২০০৯ সালে ফোর্বস ১০০ সবচেয়ে শক্তিশালী নারী তালিকায় ৪৬তম স্থান অধিকার করেন। ২০০৯ সালে তিনি ইউনিভার্সিটি অব ক্যালিফোর্নিয়া ডেভিস কলেজ অফ এগ্রিকালচারাল অ্যান্ড এনভায়রনমেন্টাল সায়েন্স থেকে ডিস্টিংশন পুরস্কার লাভ করেন। ভেনেম্যান রোটারি ইন্টারন্যাশনালের সম্মানসূচক সদস্য (২০০৮)। ২০০৪ সালে মার্কিন স্টেট ডিপার্টমেন্টের ইউ.এস.-আফগান মহিলা কাউন্সিলের সম্মানসূচক সদস্যপদ এবং জাতীয় পেশাদার কৃষি সারোরিটি সিগমা আলফা সারোরিটির সম্মানসূচক সদস্যপদ দিয়ে ভেনেম্যান সম্মানিত হন। এছাড়াও তিনি বিশিষ্ট জনসেবার জন্য মেইন স্ট্রিট পার্টনারশীপ জন কফি পুরস্কার, আমেরিকান পিভিও পার্টনার্স অ্যাওয়ার্ড ফর সার্ভিস টু পিপল ইন নিড এবং গ্রেপ অ্যান্ড ওয়াইন পাবলিক পলিসি লিডারশিপ পুরস্কার লাভ করেন। অতিরিক্ত পুরস্কারগুলির মধ্যে রয়েছে জনসেবার জন্য রিচার্ড ই. লিং পুরস্কার (২০০৫), ইউসি বার্কলে গোল্ডম্যান স্কুল অফ পাবলিক পলিসির বছরের সেরা প্রাক্তন ছাত্র পুরস্কার (২০০৩), ক্যালিফোর্নিয়া স্টেট ফেয়ারের বছরের সেরা কৃষিবিদ পুরস্কার (২০০৩), এবং জাতীয় ৪-এইচ প্রাক্তন ছাত্র স্বীকৃতি পুরস্কার। ২০০২ সালে তিনি ক্যালিফোর্নিয়া কাউন্সিল ফর ইন্টারন্যাশনাল ট্রেড গোল্ডেন স্টেট অ্যাওয়ার্ড, ডাচ আমেরিকান হেরিটেজ অ্যাওয়ার্ড, জুনিয়র স্টেটসম্যান ফাউন্ডেশন স্টেটসম্যান অব দ্য ইয়ার অ্যাওয়ার্ড এবং ইউনাইটেড ফ্রেশ ফ্রুট অ্যান্ড ভেজিটেবল ডিস্টিঙ্গুইশড সার্ভিস অ্যাওয়ার্ড লাভ করেন। ২০০১ সালে তিনি ইন্টারন্যাশনাল ট্রেড অ্যাওয়ার্ড, ইউসি ডেভিস আউটস্ট্যান্ডিং অ্যালামনা অব দ্য ইয়ার পুরস্কার এবং ফুড রিসার্চ অ্যান্ড অ্যাকশন সেন্টার পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৯৫ সালে তিনি এক্সেলেন্সের জন্য ক্যাল এজি অ্যালামনাই উদ্ধৃতি এবং গ্রেটার মোডেস্টো ন্যাশনাল ফার্ম-সিটি উইক অ্যাওয়ার্ড লাভ করেন। বর্তমানে তিনি নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক অলাভজনক প্রতিষ্ঠান ম্যালেরিয়া নো মোর-এর বোর্ড সদস্য। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাবেক রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটনের স্বাস্থ্য ও মানব সেবা সচিব ডোনা সালালার সাথে ভেনেম্যান মা দিবস প্রতি দিনের সহ-সভাপতি। "সারা বিশ্বের নারীদের মৌলিক স্বাস্থ্য সেবা এবং মাতৃসেবায় প্রবেশাধিকার সমর্থনকারী কেয়ার এবং হোয়াইট রিবন জোট এই প্রচারাভিযানটি শুরু করেছে।" ভেনেম্যান একটি নাগরিক শিক্ষা সংস্থা ক্লোজ আপ ফাউন্ডেশনের বোর্ড সদস্য হিসাবেও কাজ করেন, এবং পূর্বে বেশ কয়েকটি উপদেষ্টা পরিষদ এবং কমিটিতে কাজ করেছেন, বিশেষ করে উচ্চশিক্ষা সম্পর্কিত। ২০০২ সালে, ভেনেম্যানের স্তন ক্যান্সার ধরা পড়ে এবং তিনি সফল চিকিৎসা গ্রহণ করেন। তিনি স্টার ওয়ার্স নির্মাতা জর্জ লুকাসের চাচাতো ভাই। | [
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি করেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কর্মজীবনের পছন্দ কি ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি যে একমাত্... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভেনেম্যান তার কর্মজীবনে বিভিন্ন পুরস্কার ও সম্মাননা অর্জন করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বর্তমানে ম্যালেরিয়া নো মোর এর বোর্ড সদস্য হিসেবে কাজ করছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 211,233 |
wikipedia_quac | ১৯৭৬ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডে বে এরিয়া র্যাপিড ট্রানজিট ডিস্ট্রিক্টের জেনারেল কাউন্সিলের অফিসে স্টাফ এটর্নি হিসেবে তার আইনি কর্মজীবন শুরু করেন। ১৯৭৮ সালে, তিনি মোডেস্টোতে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি ডেপুটি পাবলিক ডিফেন্ডার হিসেবে কাজ করেন। ১৯৮০ সালে, তিনি ডামরেল, ডামরেল ও নেলসনের মোডেস্টো আইন ফার্মে যোগদান করেন, যেখানে তিনি একজন সহযোগী এবং পরে একজন অংশীদার ছিলেন। ১৯৮৬ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কৃষি বিভাগের বৈদেশিক কৃষি পরিষেবায় যোগ দেন এবং ১৯৮৯ সাল পর্যন্ত সহযোগী প্রশাসক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এই সময়ে তিনি ট্যারিফ ও বাণিজ্য বিষয়ক সাধারণ চুক্তির (জিএটিটি) জন্য উরুগুয়ে রাউন্ড আলোচনায় কাজ করেন। ১৯৮৯ থেকে ১৯৯১ সাল পর্যন্ত তিনি আন্তর্জাতিক বিষয় ও পণ্য কর্মসূচির জন্য কৃষি উপ-সচিব হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৯১ থেকে ১৯৯৩ সাল পর্যন্ত তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কৃষি বিভাগের উপ-সচিব হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এই সময়ে ভেনেম্যান রাজনৈতিক ও প্রশাসনিক অফিস থেকে বিরতি নিয়ে আইন ফার্ম ও লবি গ্রুপ প্যাটন, বগস অ্যান্ড ব্লোর সাথে অনুশীলন শুরু করেন এবং বেশ কয়েকটি পরিচালক ও উপদেষ্টা গ্রুপে কাজ করেন। ১৯৯৫ সালে তিনি পুনরায় সরকারে প্রবেশ করেন, যখন তিনি ক্যালিফোর্নিয়া ডিপার্টমেন্ট অব ফুড অ্যান্ড এগ্রিকালচারের সচিব নিযুক্ত হন, আবার প্রথম নারী হিসেবে এই পদে অধিষ্ঠিত হন। ১৯৯৯ থেকে ২০০১ সাল পর্যন্ত ভেনেম্যান নোসামান এলএলপি-এর একজন অ্যাটর্নি ছিলেন, যেখানে তিনি খাদ্য, কৃষি, পরিবেশ, প্রযুক্তি এবং বাণিজ্য সম্পর্কিত বিষয়গুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিলেন। ২০০১ সালের ২০ জানুয়ারি তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেট কর্তৃক সর্বসম্মতিক্রমে কৃষি সচিব হিসেবে শপথ গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "অ্যানের কি কোন রাজনৈতিক কর্মজীবন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কতদিন ধরে একজন স্টাফ এটর্নি ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কাউন্সিল অফিস হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধ সম্বন্ধে কোনো আগ্রহজনক তথ্য কি আপন... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ৪ বছর ধরে ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডে বে এরিয়া র্যাপিড ট্রানজিট জেলার একজন স্টাফ অ্যাটর্নি ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালে, ভেনেম্যান পুনরায় সরকারে প্রবেশ করেন, যখন... | 211,234 |
wikipedia_quac | ক্রাউস ১৯৮৫ সালে তার ভাই ভিক্টর ক্রাউস, সোয়াম্প উইস এবং জিম হেইলসের সাথে স্বাধীন অ্যালবাম, ডিফারেন্ট স্ট্রোকস-এ রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে আত্মপ্রকাশ করেন। ১২ বছর বয়স থেকে তিনি "সিলভার রেল" নামে একটি ব্যান্ডে বেসবাদক ও গীতিকার জন পেনেলের সাথে কাজ করেন। পেনেল পরবর্তীতে ব্যান্ডটির নাম পরিবর্তন করে ইউনিয়ন স্টেশন রাখেন যখন সিলভার রেল নামে আরেকটি ব্যান্ড আবিষ্কৃত হয়। পেনেল তার প্রিয় গীতিকারদের মধ্যে একজন এবং তার প্রথম দিকের কিছু গান লিখেছেন যার মধ্যে জনপ্রিয় "এভরি টাইম ইউ সে গুডবাই" অন্যতম। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি রাউন্ডার রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং ১৯৮৭ সালে, ১৬ বছর বয়সে, তিনি তার প্রথম অ্যালবাম টু লেট টু ক্রাই প্রকাশ করেন। ক্রাউসের প্রথম একক অ্যালবাম, ১৯৮৯ সালে ইউনিয়ন স্টেশনের সাথে তার প্রথম গ্রুপ অ্যালবাম, টু হাইওয়েস দ্বারা অনুসরণ করা হয়। অ্যালবামটিতে "উইল্ড বিল জোনস" এবং "বিউমন্ট রাগ" এর মত ঐতিহ্যবাহী সুর রয়েছে। রাউন্ডারের সাথে ক্রুসের চুক্তি তাকে একক অ্যালবাম এবং ইউনিয়ন স্টেশনের সাথে অ্যালবাম প্রকাশের মধ্যে বিকল্প করতে বাধ্য করে, এবং তিনি ১৯৯০ সালে একক অ্যালবাম আই হ্যাভ গট দ্যাট ওল্ড ফিলিং প্রকাশ করেন। এটি তার প্রথম অ্যালবাম যা বিলবোর্ড চার্টে উঠে আসে। অ্যালবামটি তার কর্মজীবনের একটি উল্লেখযোগ্য দিক ছিল, কারণ তিনি তার প্রথম গ্র্যামি পুরস্কার অর্জন করেন, তার একক "স্টিল রেলস" বিলবোর্ড দ্বারা তার প্রথম একক ট্র্যাক ছিল, এবং শিরোনাম একক "আই হ্যাভ গট দ্যাট ওল্ড ফিলিং" ছিল প্রথম গান যার জন্য তিনি একটি মিউজিক ভিডিও রেকর্ড করেছিলেন। | [
{
"question": "১৯৮৫ সালে সে কি কোন ব্যান্ডে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে সমালোচকরা বিভিন্ন আঘাত পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ডিফারেন্ট স্ট্রাইক থেকে কি কোন একক মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি এই অ্যালবামের সমর্থনে ভ্রমণ ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "ইউনিয়ন স্টেশনটি জন পেনেল, তার ভাই ভিক্টর ক্রাউস ... | 211,235 |
wikipedia_quac | অর্কি এবং কার্টজম্যানকে একটি নতুন স্টার ট্রেক চলচ্চিত্রের জন্য স্ক্রিপ্ট লিখতে বলা হয়, কিন্তু প্রাথমিকভাবে অর্কি সিরিজটির ভক্ত হওয়া সত্ত্বেও এটি প্রত্যাখ্যান করেন। অর্কি পূর্বে চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন ধারাবাহিকে দেখা টাইমলাইনটি পুনরায় চালু করার পরামর্শ দেন এবং স্টার ট্রেক: দ্য অরিজিনাল সিরিজ থেকে লিওনার্ড নিমোইরের ফিরে আসাকে যুক্ত করেন। তিনি রিবুট সিরিজের প্রথম দুটি চলচ্চিত্রকে ক্রুদের মূল গল্প হিসেবে বিবেচনা করেন, এবং তৃতীয় চলচ্চিত্রটি শুরু হবে যেখানে ক্রুরা স্টার ট্রেক: দ্য অরিজিনাল সিরিজের শুরুতে ছিল। অর্কি অনুভব করেছিলেন যে জেমস টি. কার্ক এবং ছোট স্পক এর সম্পর্ক তার নিজের এবং কার্টজম্যানের অংশীদারিত্বের প্রতিফলন ছিল, তিনি বলেছিলেন যে "আমরা এমনকি জানতাম না যে আমরা আমাদের নিজেদের সম্পর্কে লিখছি, যা কিছুটা বিব্রতকর ছিল। স্টার ট্রেক ঘরোয়া বক্স অফিসে লাভজনক ছিল, ফলে স্টুডিও একটি সিক্যুয়েল সবুজায়িত করে এবং কার্টজম্যান ও অর্কিকে এটি লিখতে বলা হয়। স্টুডিওটি সিক্যুয়েলের জন্য একটি বড় বাজেট নির্ধারণ করে, যা ট্রেকমুভি.কমের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে অর্কি প্রকাশ করেন। অর্কি দ্বিতীয় চলচ্চিত্রের "হিরো প্রস্থান" শিরোনাম বাদ দেন, যা ট্রান্সফর্মার্স সিক্যুয়েলে প্রদর্শিত হয়েছিল, তিনি বলেন যে এন্টারপ্রাইজের কর্মীরা প্রতিশ্রুতিবদ্ধ এবং এই ধরনের গল্প সকল সিক্যুয়েলে প্রযোজ্য নয়। চলচ্চিত্রটি নির্মাণের সময়, যাকে স্টার ট্রেক ইনটু ডার্কনেস বলা হয়, অর্কি ছিল প্রযোজনা দলের একজন যারা চলচ্চিত্রে ভিলেন সম্পর্কে খুব বেশি কিছু বলেনি এবং বেনেডিক্ট কাম্বারব্যাচ খান নুনিয়ান সিং চরিত্রে অভিনয় করবেন বলে অস্বীকার করে। সিক্যুয়েলটির সমালোচনার ফলে অরসি স্টার ট্রেক এর একটি ফ্যান সাইটে বিতর্কিত মন্তব্য পোস্ট করে। ইনটু ডার্কনেস-এর একজন ভক্তের প্রতিক্রিয়ায়, অর্কি তাকে "বোকা ভক্ত" বলে অভিহিত করেন। পরে তিনি ক্ষমা চান এবং তার টুইটার একাউন্টটি বন্ধ করে দেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অর্কি আর কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন পুরস্কার বা পুরষ্কার ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্টার ট্রেক রিবুটের কি হবে?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অর্কি এই টাইমলাইনটি পুনরায় চালু করার পরামর্শ দেন যা পূর্বে চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন সিরিজে দেখা গেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি রিবুট সিরিজের প্রথম দুটি চলচ্চিত্রকে মূল কাহিনী হি... | 211,237 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালের এপ্রিল মাসে, অরসি এবং কার্টজম্যান ভ্যারাইটির কাছে নিশ্চিত করেন যে তারা আর চলচ্চিত্র প্রকল্পে একসাথে কাজ করবেন না, তবে তারা টেলিভিশনে কাজ করবেন। কার্টজম্যান স্পাইডার-ম্যান চলচ্চিত্র ফ্র্যাঞ্চাইজিতে কাজ করতে চেয়েছিলেন, আর অর্কি স্টার ট্রেক ৩-এর পরিচালক হিসেবে কাজ করতে চেয়েছিলেন। ঐ বছরের জুলাই মাসে অরসি নিশ্চিত করেন যে তিনি কার্টজম্যানের সাথে দ্য অ্যামেজিং স্পাইডার-ম্যান ৩ প্রযোজনায় জড়িত ছিলেন না। অর্কি এবং কার্টজম্যানের কে/ও পেপার প্রোডাক্টস সিবিএস টেলিভিশন স্টুডিওর মধ্যে একটি প্রযোজনা সংস্থা হিসেবে কাজ করে যাচ্ছে এবং ২০১৪-১৫ মৌসুমের ওয়াল্টার ও'ব্রায়েনের জীবনী অবলম্বনে স্করপিয়ন সিরিজ তৈরি করেছে এবং ২০১১ সালের চলচ্চিত্র থেকে লিমিটলেস ২০১৫-১৬ মৌসুমের জন্য তৈরি করা হয়েছে। কার্টজম্যান এবং অর্কির বিভক্ত হওয়ার পূর্বে, এই দুইজনকে নতুন স্টার ট্রেক সিরিজের তৃতীয় চলচ্চিত্র লেখার জন্য তালিকাভুক্ত করা হয়। ২০১৪ সালের মে মাসে, স্কাইড্যান্স এবং প্যারামাউন্ট পিকচার্স ঘোষণা করে যে, অ্যাব্রামস স্টার ওয়ারস: দ্য ফোর্স অ্যাওয়াকেন্স পরিচালনা করার পর, অর্কি স্টার ট্রেক রিবুট ফ্র্যাঞ্চাইজির তৃতীয় কিস্তি পরিচালনা করবেন। এটি অর্কির পরিচালক হিসেবে অভিষেক ছিল, এবং তিনি সহ-লেখক জে.ডি পেইন ও প্যাট্রিক ম্যাককে এর সাথে স্ক্রিপ্টটি লিখেছিলেন। স্টার ট্রেক ৩ এর প্রতি তার প্রতিশ্রুতির কারণে, তিনি একটি নতুন পাওয়ার রেঞ্জার্স চলচ্চিত্র থেকে বাদ পড়েন, যার জন্য তিনি নির্বাহী প্রযোজক হতে পারতেন। কিন্তু ৫ ডিসেম্বর ঘোষণা করা হয় যে তিনি স্টার ট্রেক চলচ্চিত্র পরিচালনা করবেন না। তিনি এই চলচ্চিত্রের প্রযোজক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন, এবং তার পরিবর্তে ডগ জং এবং ওর্কির প্রাথমিক স্ক্রিপ্ট বাদ দেওয়ার পর স্ক্রিপ্ট লেখক হিসেবে সাইমন পেগকে নিযুক্ত করা হয়। অর্কির স্থলাভিষিক্ত হন জাস্টিন লিন, যিনি পূর্বে দ্য ফাস্ট অ্যান্ড দ্য ফিউরিয়াস ফ্র্যাঞ্চাইজির চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছিলেন। অর্ক মাটাডোরকে এই ধারণা দিয়ে তৈরি করেছিলেন যে, প্রধান চরিত্রটি হবে "দিনের বেলা একজন ফুটবল খেলোয়াড় যিনি রাতের বেলা একজন গুপ্তচর" এবং তাকে "লাতিন জেমস বন্ড" বলা হত। সিরিজটি এল রে নেটওয়ার্কে রবার্ট রড্রিগুয়েজ দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। এটি দ্বিতীয় মৌসুমের জন্য নবায়ন করা হয়েছিল, যা রডরিগেজ দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। কিন্তু প্রথম মৌসুম নির্মাণের পর, পূর্ববর্তী পুনর্নবীকরণ সত্ত্বেও সিরিজটি বাতিল করা হয়। এই সিদ্ধান্তের জন্য দুর্বল আন্তর্জাতিক বিক্রয়কে দায়ী করা হয়। | [
{
"question": "কোন অংশীদারিত্ব শেষ হয়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সেই অংশীদারিত্ব ভেঙে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পৃথক হওয়ার আগে এই দুজন সঙ্গী কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কাগজের পণ্য কী?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "অর্কি এবং কার্টজম্যানের মধ্যে অংশীদারিত্ব.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বিভিন্ন চলচ্চিত্র প্রকল্পে, বিশেষ করে স্পাইডার-ম্যান ফ্র্যাঞ্চাইজি এবং স্টার ট্রেক ৩ এর পরিচালক হিসেবে তাদের ভূমিকার কারণে তাদের এই অংশীদারিত্ব ভেঙ্গে যায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা দুজন সিব... | 211,238 |
wikipedia_quac | হকিন্সের কঠোর তত্ত্বাবধানে, হক্স একটি সফল ব্যান্ড হয়ে ওঠে। ১৯৬৩ সালে তারা হকিন্স থেকে আলাদা হয়ে যায়, দুটি একক রেকর্ড করে এবং প্রায় অবিরত সফর করে, বার এবং ক্লাবে খেলে, সাধারণত লেভন এবং হকস হিসাবে বিল করা হয়। হাডসন ১৯৬৫ সালে একজন সেশন সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে কাজ শুরু করেন। তিনি জন হ্যামন্ড জুনিয়রের সো মানি রোডস এবং রবার্টসন (গিটার) ও হেলমের (ড্রাম) সাথে কাজ করেন। ১৯৬৫ সালের আগস্টে ম্যানেজার আলবার্ট গ্রসম্যানের সহকারী ম্যারি মার্টিন বব ডিলানের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। অক্টোবর মাসে, ডিলান এবং হকস "আপনি কি দয়া করে আপনার উইন্ডোকে টেনে বের করতে পারেন? ", এবং ১৯৬৬ সালের জানুয়ারিতে তারা ডিলানের সাথে গান রেকর্ড করেন যা পরবর্তীতে ব্লন্ডি অ্যালবামে ব্লন্ডিতে পরিণত হয়। ১৯৬৬ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, অস্ট্রেলিয়া ও ইউরোপে তার বিতর্কিত "বৈদ্যুতিক" সফরের জন্য ডিলান ব্যান্ডটিকে নিয়োগ দেন। (ডিলানের ১৯৬৬ সালের "রয়্যাল আলবার্ট হল" কনসার্টের একটি অ্যালবাম ১৯৯৮ সালে মুক্তি পায়।) ১৯৬৬ সালের জুলাই মাসে বব ডিলানের মোটরসাইকেল দুর্ঘটনার পর, দলটি উডস্টকের কাছে নিউ ইয়র্কের ওয়েস্ট সজারটিসের একটি গোলাপি বাড়িতে বসবাস শুরু করে। ডিলান প্রায়ই তার বাড়িতে আসতেন এবং হাডসনের রেকর্ডকৃত তাদের সহযোগিতার ফলে দ্য বেসমেন্ট টেপস তৈরি হয়। ১৯৬৮ সালে তারা বিগ পিংক থেকে তাদের প্রথম অ্যালবাম মিউজিক রেকর্ড করে। অ্যালবামটি লস অ্যাঞ্জেলেস (ক্যাপিটল) এবং নিউ ইয়র্কে (এএন্ডআর স্টুডিও) রেকর্ড করা হয়। ক্যাপিটল প্রথমে ঘোষণা করেছিল যে দলটিকে ক্র্যাকার্স নামে ডাকা হবে, কিন্তু যখন মিউজিক ফ্রম বিগ পিংক মুক্তি পায় তখন আনুষ্ঠানিকভাবে ব্যান্ডটির নামকরণ করা হয়। অ্যালবামটিতে হাডসনের অর্গান শোকেস, "চেস্ট ফিভার" অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যা ব্যান্ডটির লাইভ শোতে একটি একক অর্গান প্রবর্তনের মাধ্যমে ব্যাপকভাবে বিস্তৃত হবে, যার শিরোনাম "দ্য জেনেটিক মেথড", একটি উদ্ভাবনমূলক কাজ যা প্রতিটি অনুষ্ঠানে ভিন্নভাবে বাজানো হবে। একটা উদাহরণ রক অফ এজ এর লাইভ অ্যালবামে শোনা যেতে পারে। হাডসন ঐকতানেও দক্ষ, যেমন "দ্য ব্যান্ড" থেকে "রকিন চেয়ার"; "দ্য বেসমেন্ট টেপস" থেকে ঐতিহ্যবাহী "অ্যান'ট নো মোর ক্যান"; ডিলানের "হোয়েন আই পেইন্ট মাই মাস্টারপিস"; এবং শেষ ওয়াল্টজের সময় ববি চার্লসের "ডাউন সাউথ ইন নিউ অরলিন্স"। তার স্যাক্সোফোন একক গান "টিয়ার্স অফ রাগ" (বিগ পিঙ্ক থেকে) এবং "আনফেইথফুল সার্ভেন্ট" (দ্য ব্যান্ড থেকে) এ শোনা যায়। হাডসন ১৯৭৫ সালে নর্দার্ন লাইটস - সাউদার্ন ক্রসের অ্যালবাম "ওফেলিয়া"-র স্টুডিও সংস্করণে ব্রাস ও উডউইন্ডস চরিত্রে অভিনয় করেন। এই অ্যালবামটি, ক্যালিফোর্নিয়ার মালিবুতে ব্যান্ডটির শাংরি-লা রেকর্ডিং স্টুডিওতে রেকর্ড করা প্রথম অ্যালবাম, হাডসন তার বাদ্যযন্ত্রের অস্ত্রাগারে সিনথেসাইজার যোগ করতে দেখেছিলেন। হাডসন নতুন কিছু সংযোজন করেন। উদাহরণস্বরূপ, "আপ অন ক্রিপল ক্রিক" গানটিতে হাডসন একটি ওয়াহ-ওয়াহ প্যাডেলের মাধ্যমে একটি ক্লভিনেট বাজানোর মাধ্যমে একটি জলাময় শব্দ তৈরি করেন যা একটি যিহূদী বীণা বা ব্যাঙের ডাকের স্মরণ করিয়ে দেয়। এই ক্লাভিনেট-ওয়াহ ওয়া প্যাডেল কনফিগারেশনটি পরে অনেক ফাঙ্ক সঙ্গীতজ্ঞ গ্রহণ করেছিলেন। বছরের পর বছর ধরে সফর করার পর, ব্যান্ডটি একটি ট্যুরিং ব্যান্ড হিসেবে ১৯৭৬ সালে সান ফ্রান্সিসকোর উইন্টারল্যান্ড বলরুমের থ্যাঙ্কসগিভিং ডে-তে একটি বিশাল চূড়ান্ত কনসার্টের মাধ্যমে তাদের চূড়ান্ত যাত্রা শুরু করে। | [
{
"question": "ব্যান্ড দ্বারা কোন মহান একক?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি চার্টে জায়গা করে নিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন কাজের জন্য তারা সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কতগুলো অ্যালবাম?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "দুটি একক রেকর্ড.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রশ্ন: তারা কি কখনো ভেঙে পড়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 211,239 |
wikipedia_quac | হাডসন কানাডার অন্টারিওর উইন্ডসর শহরে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ফ্রেড জেমস হাডসন এবং মাতা অলিভ লুইসা পেন্টল্যান্ড ছিলেন সঙ্গীতজ্ঞ। তার মা পিয়ানো এবং অ্যাকর্ডিয়ন বাজাতেন এবং গান গাইতেন। তাঁর বাবা ছিলেন একজন খামার পরিদর্শক, যিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধে একজন যোদ্ধা পাইলট হিসেবে যুদ্ধ করেছিলেন। তিনি ড্রামস, সি মেলোডি স্যাক্সোফোন, ক্লারিনেট, বাঁশি এবং পিয়ানো বাজাতেন। হাডসন ১৯৪০ সালের দিকে তার পরিবারের সঙ্গে লন্ডনের অন্টারিওতে চলে যান। তিনি পিয়ানো, সঙ্গীত তত্ত্ব, সামঞ্জস্য এবং বিপরীতমুখীতায় শাস্ত্রীয়ভাবে প্রশিক্ষিত ছিলেন। হাডসন এগারো বছর বয়সে তার প্রথম গান রচনা করেন এবং ১৯৪৯ সালে বারো বছর বয়সে নৃত্যশিল্পীদের সাথে পেশাদারীভাবে অভিনয় করেন। এক বছর ওয়েস্টার্ন অন্টারিও বিশ্ববিদ্যালয়ে সঙ্গীত বিষয়ে অধ্যয়নের পূর্বে তিনি ব্রিউডেল পাবলিক স্কুল ও মেডওয়ে হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। ১৯৫৮ সালে তিনি "দ্য ক্যাপার্স" নামে একটি রক অ্যান্ড রোল ব্যান্ডে যোগ দেন। তিনি বলেছিলেন যে তিনি তার চাচার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার পার্লারে বাজানো থেকে কিছু পারফরম্যান্স অভিজ্ঞতা অর্জন করেছেন। ১৯৬১ সালের ডিসেম্বর মাসে, ২৪ বছর বয়সী হাডসন, রনি হকিন্সের ব্যাকআপ ব্যান্ড হকসে যোগ দেন, যেখানে ইতিমধ্যেই ২১ বছর বয়সী লেভন হেলম ড্রামসে, ১৮ বছর বয়সী রবি রবার্টসন গিটারে, ১৮ বছর বয়সী রিক ডানকো বেস গিটারে এবং ১৮ বছর বয়সী রিচার্ড ম্যানুয়েল পিয়ানোতে ছিলেন। তার বাবা-মা মনে করবে যে, তিনি একটি রক অ্যান্ড রোল ব্যান্ডে গান গেয়ে তার সঙ্গীত শিক্ষার বছরগুলো নষ্ট করছেন, এই ভয়ে হাডসন ব্যান্ডে যোগ দেন এই শর্তে যে, তাকে "সঙ্গীত পরামর্শদাতা" উপাধি দেওয়া হবে এবং তার ব্যান্ডসঙ্গীরা তাকে সঙ্গীত শিক্ষার জন্য সপ্তাহে ১০ মার্কিন ডলার প্রদান করবে। তার প্রাথমিক ভয়গুলোর পিছনে যে-চিন্তাভাবনা ছিল, সেই সম্বন্ধে দ্যা লাস্ট ওয়াল্টজ হাডসন সাক্ষাৎকার গ্রহণকারী-পরিচালক মার্টিন স্কোরসেজিকে বলেছিলেন: "একটা ধারণা রয়েছে যে, জ্যাজ হল 'মন্দ' কারণ এটা মন্দ লোকেদের কাছ থেকে আসে কিন্তু আসলে ৫২তম স্ট্রিট এবং নিউ ইয়র্ক সিটির রাস্তায় সবচেয়ে মহান যাজকরা ছিল গায়ক। তারা সবচেয়ে বড় আরোগ্যকর কাজ করছিল। তারা জানত যে, কীভাবে গানবাজনার মাধ্যমে আঘাত করতে হয়, যা লোকেদের সুস্থ করবে এবং তাদের আনন্দিত করবে।" | [
{
"question": "সে কোন বছর জন্মেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি বিবাহিত ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথা থেকে এসেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যারা তার বাবা-মা ছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি ভাই ছিল",
"turn_id": 5
}
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হাডসন কানাডার অন্টারিওর উইন্ডসর থেকে এসেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর বাবা-মা ছিলেন সঙ্গীতজ্ঞ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 211,240 |
wikipedia_quac | আমার জন্য আমি যা কিছু করি, সেগুলো আমাকে বিনামূল্যে, বিনা মূল্যে প্রদান করা হয়। কখনো শরৎকালে বাইরে গিয়ে কিছু শিকার করো? ঘাসের উপর জমে থাকা বরফ এবং পাতা উল্টানো দেখতে পাচ্ছ? পাহাড়ে একা একা, নাকি ভালো সঙ্গীসাথিদের সঙ্গে? সূর্যাস্ত ও চাঁদ দেখা? বাতাসে একটা পাখি দেখতে পাচ্ছ? বনের মধ্যে দিয়ে বয়ে যাওয়া জলস্রোত, সমুদ্রে ঝড়, ট্রেনে করে দেশ পার হওয়া এবং মরুভূমির মধ্যে সুন্দর কিছুর এক ঝলক দেখতে পাওয়া? আর্নেস্ট হেমিংওয়ের সাথে কুপারের বিশ বছরের বন্ধুত্ব শুরু হয় ১৯৪০ সালের অক্টোবর মাসে সান ভ্যালিতে। এর আগের বছর হেমিংওয়ে কুপারের চরিত্রের প্রতি আকৃষ্ট হন যখন তিনি ফর হুম দ্য বেল টোলস উপন্যাসের জন্য রবার্ট জর্ডান চরিত্রটি নির্মাণ করেন। তারা দু'জনই বাইরের পরিবেশের প্রতি আসক্ত ছিলেন এবং বছরের পর বছর ধরে তারা হাঁস ও ফিজেন্ট শিকার করতেন এবং সান ভ্যালিতে একসঙ্গে স্কি করতেন। দু-জনেই রুডিয়ার্ড কিপলিং-এর কাজের প্রশংসা করতেন-কুপার তার ড্রেসিং রুমে "ইফ-" কবিতাটির একটি কপি রেখে দিয়েছিলেন-এবং প্রাপ্তবয়স্ক হিসেবে কিপলিং-এর বালকসুলভ অ্যাডভেঞ্চারের ধারণাকে ধরে রেখেছিলেন। হেমিংওয়ে কুপারের শিকারের দক্ষতা ও বাইরের জগৎ সম্পর্কে জ্ঞানের প্রশংসা করেন। তিনি একবার তার এক বন্ধুকে বলেছিলেন, "তুমি যদি কুপের মত চরিত্র তৈরি কর, তবে কেউ তা বিশ্বাস করবে না। সে খুবই ভালো, কিন্তু সত্যি কথা বলতে পারে না। তারা প্রায়ই একে অপরকে দেখত এবং বছরের পর বছর ধরে তাদের বন্ধুত্ব দৃঢ় ছিল। কুপারের সামাজিক জীবন সাধারণত ক্রীড়া, বহিরঙ্গন কর্মকাণ্ড, এবং চলচ্চিত্র শিল্প থেকে তার পরিবার ও বন্ধুদের সাথে ডিনার পার্টির উপর কেন্দ্রীভূত ছিল, যাদের মধ্যে ছিলেন পরিচালক হেনরি হ্যাথাওয়ে, হাওয়ার্ড হকস, উইলিয়াম ওয়েলম্যান ও ফ্রেড জিনম্যান এবং অভিনেতা জোয়েল ম্যাকক্রেয়া, জেমস স্টুয়ার্ট, বারবারা স্ট্যানউইক ও রবার্ট টেলর। শিকারের পাশাপাশি কুপার ঘোড়ায় চড়া, মাছ ধরা, স্কি করা এবং পরবর্তী জীবনে স্কুবা ডাইভিং উপভোগ করেন। তিনি কখনও শিল্প ও অঙ্কনের প্রতি তার প্রাথমিক প্রেম পরিত্যাগ করেননি এবং বছরের পর বছর ধরে তিনি ও তার স্ত্রী আধুনিক চিত্রকলার একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহ অর্জন করেন, যার মধ্যে পিয়ের-অগাস্ত রনোয়ার, পল গগুইন এবং জর্জিয়া ও'কিফের কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। কুপার পাবলো পিকাসোর বেশ কয়েকটি কাজের মালিক ছিলেন, যার সাথে তার ১৯৫৬ সালে দেখা হয়েছিল। কুপারের অটোমোবাইলের প্রতি আজীবন আগ্রহ ছিল, যার মধ্যে ১৯৩০ ডুয়েসেনবার্গের একটি সংগ্রহ ছিল। কুপার স্বভাবগতভাবেই সংযত ও অন্তর্দৃষ্টিসম্পন্ন ছিলেন। তার পর্দায় ব্যক্তিত্বের মত, তার যোগাযোগ শৈলী প্রায়ই দীর্ঘ নীরবতা এবং মাঝে মাঝে "ইপ" এবং "শুক" দিয়ে গঠিত ছিল। তিনি একবার বলেছিলেন, "আমার চেয়ে অন্যদের যদি আরও আগ্রহজনক কথা বলার থাকে, তা হলে আমি চুপ করে থাকি।" তার বন্ধুদের মতে, কুপার ঘোড়া, বন্দুক এবং পশ্চিমা ইতিহাস থেকে চলচ্চিত্র নির্মাণ, ক্রীড়া গাড়ি এবং আধুনিক শিল্প পর্যন্ত বিষয়গুলিতে একজন স্পষ্টবাদী, সু-জ্ঞানী কথোপকথনকারী হতে পারেন। তিনি নম্র ও বিনয়ী ছিলেন এবং প্রায়ই তার অভিনয় ক্ষমতা ও কর্মজীবনের সাফল্যকে ছোট করে দেখতেন। তার বন্ধুবান্ধব ও সহকর্মীরা তাকে একজন চমৎকার, ভদ্র ও চিন্তাশীল ব্যক্তি হিসেবে বর্ণনা করেছিল, যার মধ্যে এক প্রাণবন্ত বালকসুলভ রসিকতাবোধ ছিল। কুপার তার কর্মজীবনে সততা বজায় রাখেন এবং কখনো তার চলচ্চিত্র তারকা মর্যাদার অপব্যবহার করেন নি - কখনও বিশেষ চিকিৎসা চাননি বা পরিচালক বা নেতৃস্থানীয় নারীর সাথে কাজ করতে অস্বীকার করেননি। তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু জোয়েল ম্যাকরিয়া স্মরণ করে বলেন, "কুপ কখনো যুদ্ধ করেনি, সে কখনো পাগল হয়ে যায়নি, সে কখনো কাউকে তার সম্পর্কে কিছু বলেনি; তার সাথে যারা কাজ করত তারা তাকে পছন্দ করত।" | [
{
"question": "তার কিছু বন্ধু কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন বন্ধু ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটাই কি সব?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কিছু আগ্রহ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্য কোন উদ্দেশ্য?",
"turn... | [
{
"answer": "তার কয়েকজন বন্ধু ছিলেন হেনরি হ্যাথাওয়ে, হাওয়ার্ড হকস এবং তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু অভিনেতা জোয়েল ম্যাকক্রে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "খেলাধুলা, বহিরঙ্গন কার্যক্রম.",
"turn_id": 4
},... | 211,241 |
wikipedia_quac | ১৯২৫ সালের শুরুর দিকে কুপার জ্যাক হল্টের সাথে দ্য থান্ডারিং হার্ড ও ওয়াইল্ড হর্স মেসা, টম মিক্সের সাথে রাইডার্স অব দ্য পার্পল সেজ ও দ্য লাকি হর্সশো এবং বাক জোন্সের সাথে দ্য ট্রেইল রাইডারের মত নির্বাক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি বিখ্যাত প্লেয়ার্স-লাস্কি এবং ফক্স ফিল্ম কর্পোরেশনসহ বেশ কয়েকটি পোভার্টি রো স্টুডিওতে কাজ করেন। যখন তার দক্ষতাপূর্ণ অশ্বচালনা পাশ্চাত্যে স্থায়ী কাজের দিকে নিয়ে যায়, কুপার স্টান্ট কাজ খুঁজে পান - যা মাঝে মাঝে ঘোড়া এবং অশ্বারোহীদের আহত করে - "কঠিন এবং নিষ্ঠুর"। এই ঝুঁকিপূর্ণ স্টান্ট কাজের বাইরে গিয়ে অভিনয় করার জন্য কুপার স্ক্রিন পরীক্ষার জন্য টাকা দেন এবং কাস্টিং ডিরেক্টর নান কলিন্সকে তার এজেন্ট হিসেবে নিয়োগ দেন। অন্যান্য অভিনেতারা "ফ্রাঙ্ক কুপার" নাম ব্যবহার করছেন জেনে কলিন্স তার প্রথম নাম পরিবর্তন করে "গ্যারি" রাখার পরামর্শ দেন। কুপার নামটি সঙ্গে সঙ্গে পছন্দ করেছিলেন। তিনি দ্য ঈগল (১৯২৫), বেন-হুর (১৯২৫) ও দ্য জনস্টন ফ্লাড (১৯২৬) চলচ্চিত্রে একজন রোমান গার্ড হিসেবে অভিনয় করেন। ধীরে ধীরে তিনি প্রশংসিত চরিত্রে অভিনয় শুরু করেন, যার ফলে তিনি আরও বেশি সময় পর্দায় কাজ করতে পারেন, যেমন "ট্রিকস" (১৯২৫), "লাইটনিন উইনস" (১৯২৬)। একজন বৈশিষ্ট্যপূর্ণ খেলোয়াড় হিসেবে তিনি প্রধান চলচ্চিত্র স্টুডিওগুলোর দৃষ্টি আকর্ষণ করতে শুরু করেন। ১৯২৬ সালের ১ জুন কুপার স্যামুয়েল গোল্ডউইন প্রোডাকশনের সাথে সপ্তাহে ৫০ ডলার করে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। কুপারের প্রথম গুরুত্বপূর্ণ চলচ্চিত্র ভূমিকা ছিল রোনাল্ড কলম্যান ও ভিলমা ব্যাংকির সাথে দ্য উইনিং অব বারবারা ওর্থ (১৯২৬)। এই ছবিতে তিনি একজন তরুণ প্রকৌশলীর চরিত্রে অভিনয় করেন। মন্টানা কাউবয়দের মধ্যে থাকার অভিজ্ঞতা কুপারের অভিনয়কে "প্রবৃত্তিগত সত্যতা" প্রদান করে, জীবনীকার জেফ্রি মেয়ার্সের মতে। চলচ্চিত্রটি ব্যাপক সাফল্য অর্জন করে। সমালোচকরা কুপারকে "গতিশীল নতুন ব্যক্তিত্ব" এবং ভবিষ্যতের তারকা হিসেবে উল্লেখ করেন। গোল্ডউইন কুপারকে একটি দীর্ঘমেয়াদী চুক্তি করার প্রস্তাব দেন, কিন্তু তিনি আরও ভাল চুক্তির প্রস্তাব দেন- অবশেষে তিনি জেসি এল. ল্যাস্কির সাথে প্যারামাউন্ট পিকচার্সের সাথে পাঁচ বছরের চুক্তি করেন, সপ্তাহে ১৭৫ ডলার। ১৯২৭ সালে ক্লারা বো'র সহায়তায় কুপার "চিলড্রেন অব ডিভোর্স অ্যান্ড উইংস" চলচ্চিত্রে অভিনয় করে খ্যাতি অর্জন করেন। একই বছর কুপার জন ওয়াটার্স পরিচালিত অ্যারিজোনা বাউন্ড ও নেভাডা চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯২৮ সালে প্যারামাউন্ট কুপারের সাথে "দ্য লিজিওন অব দ্য কনডেমড" ও "দ্য ফার্স্ট কিস" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। পর্দায় তাদের রসায়ন দর্শকদের মধ্যে তেমন উত্তেজনা সৃষ্টি করতে পারেনি। প্রতিটি নতুন চলচ্চিত্রের সাথে কুপারের অভিনয় দক্ষতা বৃদ্ধি পায় এবং তার জনপ্রিয়তা বাড়তে থাকে, বিশেষ করে নারী চলচ্চিত্রগামীদের মধ্যে। এই সময়ে তিনি প্রতি চলচ্চিত্রে ২,৭৫০ মার্কিন ডলার আয় করেন এবং সপ্তাহে এক হাজার ভক্তের চিঠি পান। কুপারের ক্রমবর্ধমান দর্শকপ্রিয়তার সুযোগ নিয়ে, স্টুডিও তাকে জনপ্রিয় প্রধান অভিনেত্রীদের বিপরীত অবস্থানে রাখে, যেমন বিউ সাবরুরের ইভলিন ব্রান্ট, ডুমসডেতে ফ্লোরেন্স ভিডর এবং হাফ আ ব্রাইডের এস্টার র্যালস্টোন। সেই বছর, কুপার ফার্স্ট ন্যাশনাল পিকচার্সের জন্য কলিন মুরের সাথে লিলাক টাইম তৈরি করেন, যা ছিল তার প্রথম চলচ্চিত্র, যার সঙ্গীত এবং সাউন্ড এফেক্ট ছিল। এটি ১৯২৮ সালের সবচেয়ে ব্যবসাসফল চলচ্চিত্রের একটি হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "তিনি কোন নির্বাক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন নির্বাক চলচ্চিত্রে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সহ-তারকাদের মধ্যে একজন কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন সহ-তারকা ছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "তার অভিনীত একটি নির্বাক চলচ্চিত্র হল দ্য থান্ডারিং হার্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার অন্যতম সহ-অভিনেতা ছিলেন রোনাল্ড কলম্যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯২৫ সালের... | 211,242 |
wikipedia_quac | ১৯৭১ সালের কোনো এক সময়, নতুন ম্যানেজার মাইলস কোপল্যান্ড তৃতীয় ব্যান্ডটিকে পুনর্গঠিত করার সিদ্ধান্ত নেন, তিনি মনে করেন যে, রেনেসাঁর শক্তিশালী পয়েন্টগুলো - হাসলামের কণ্ঠ এবং টুটের পিয়ানো - ছিল। উইল রোমানো ইন মাউন্টেনস কাম আউট দ্য স্কাই ব্যাখ্যা করেন যে, "রেনেসাঁর অনেক শিল্পীর তুলনায় তারা পিয়ানো এবং নারী কণ্ঠকে সামনে আসতে অনুমতি দেয়"। তখন পর্যন্ত হাসলাম টেরি ক্রোর সাথে কণ্ঠ দিয়েছিলেন, যিনি মূলত ব্যান্ডের প্রধান কণ্ঠশিল্পী ছিলেন। ক্রাই এবং কর্ণার চলে যান, পূর্বেরটি প্রতিস্থাপন করা হয়নি, পরবর্তীতে জন ওয়েটন (পরবর্তীতে কিং ক্রিমসন, যুক্তরাজ্য এবং এশিয়া), ফ্রাঙ্ক ফারেল (পরবর্তীতে সুপারট্রাম্প) এবং ড্যানি ম্যাককুলচ (পূর্বে দ্য অ্যানিম্যালস এবং দ্য প্লেবসের ডানফোর্ড ও ক্রোর প্রাক্তন ব্যান্ডমেট) এর স্থলাভিষিক্ত হন। এছাড়াও সিদ্ধান্ত নেওয়া হয় যে ডানফোর্ড এখন কম্পোজিশনের দিকে মনোযোগ দেবেন এবং একজন নতুন গিটার প্লেয়ার, মিক পারসন্সকে লাইভ কাজের জন্য আনা হয়। ১৯৭২ সালে, নতুন ব্যান্ডের প্রথম এলপি রেকর্ডিং সেশনের কিছু আগে, ড্রামার টেরেন্স সুলিভান, স্ল্যাডের প্রাথমিক বদলি, জিঞ্জার ডিক্সন একটি ইউরোপীয় সফরের পরে অনুপযুক্ত বলে বিবেচিত হওয়ার পর যোগদান করেন। পার্সন্স একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা যান এবং অল্প সময়ের মধ্যেই রব হেনড্রি তার স্থলাভিষিক্ত হন। এর ফলে তারা একসাথে মাত্র ডজনখানেক গিগ বাজিয়ে স্টুডিওতে প্রবেশ করে। ১৯৭২ সালে যুক্তরাজ্যে ইএমআই-সোভিয়েত রেকর্ডস এবং উত্তর আমেরিকায় ক্যাপিটল-সোভিয়েত রেকর্ডসে এর ভূমিকা প্রকাশিত হয়। ম্যাককার্টির দুটি গান ছাড়া, ডানফোর্ডের সুরারোপিত, থ্যাচার-নিউজিঞ্জারের সমস্ত গানের কথা ছিল। রক রেডিও স্টেশনগুলি (বিশেষ করে উত্তর-পূর্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ক্লিভল্যান্ড) অ্যালবামের মুক্তির কয়েক মাস পরে "স্প্লে সাম লাভ" গানটিকে উল্লেখযোগ্য এয়ারপ্লে প্রদান করে, এবং বিশেষ করে ইয়েস এবং এমারসন, লেক অ্যান্ড পালমারের ভক্তরা ব্যান্ডটির নজরে আসে। কার্ভড এয়ার দলের ফ্রান্সিস মংকম্যান (কোপল্যান্ড পরিচালিত অন্য একটি গ্রুপ) "রাজা খান" এর চূড়ান্ত ট্র্যাকে ভিসিএস৩ সংশ্লেষকের অতিথি ছিলেন। হেন্ডরিকে পিটার ফিন্বার্গের প্রোলগ সফরের জন্য নিযুক্ত করা হয়, যিনি পরবর্তী অ্যালবামের সেশনের কিছু আগে গ্রুপ ত্যাগ করেন। মাইকেল ডানফোর্ড পরবর্তীতে (অ্যাকুস্টিক) গিটারবাদক হিসেবে ফিরে আসেন। ১৯৭৩ সালে অ্যাশ ইজ বার্নিং মুক্তি পায়। উইসবোন অ্যাশ দলের অ্যান্ডি পাওয়েলকে শেষ ট্র্যাক "অ্যাশ ইজ বার্নিং"-এর জন্য নিয়ে আসা হয়, যা ব্যান্ডটির সঙ্গীতে পরিণত হয়। (জন টুট ১৯৭২ সালে উইসবোন অ্যাশের আর্গুস অ্যালবামে অর্গান বাজিয়ে পাওয়েলের অনুগ্রহ ফিরে পান।) অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যান্ডটির প্রথম চার্টে স্থান করে নেয়, যেখানে এটি নং ১ এ পৌঁছেছিল। বিলবোর্ড ২০০-এ ১৭১। সেই সময়ে ব্যান্ডটি তাদের প্রথম মার্কিন কনসার্টে অংশগ্রহণ করে, বিশেষ করে পূর্ব উপকূলে সাফল্য লাভ করে, যার ফলে ১৯৭৪ সালের মে মাসে নিউ ইয়র্কের সঙ্গীত একাডেমিতে একটি বিশেষ অর্কেস্ট্রা কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। শীঘ্রই রেনেসা মার্কিন বাজারে মনোনিবেশ করতে পছন্দ করে, যেহেতু যুক্তরাজ্য প্রেস কার্যত তাদের উপেক্ষা করে। | [
{
"question": "১৯৭১ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লাইনে কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি আর কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি স... | [
{
"answer": "১৯৭১ সালে, নতুন ম্যানেজার মাইলস কোপল্যান্ড তৃতীয় ব্যান্ডটিকে পুনরায় সংগঠিত করার সিদ্ধান্ত নেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই দলে মূলত টম হপকিন্সন, অ্যান্ডি থম্পসন ও টেরি এস. লিস্টন ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "... | 211,243 |
wikipedia_quac | গানের কথাগুলো মূলত ১৯৬৫ সালের আগস্ট মাসে লন্ডনে তাদের দলের যাত্রা এবং তাদের ইংরেজ সফরের উপর ভিত্তি করে, যা উদ্বোধনী জুটি দ্বারা ইঙ্গিত করা হয়েছে: "আট মাইল উঁচু এবং যখন আপনি নিচে স্পর্শ করবেন, তখন আপনি দেখতে পাবেন যে এটি পরিচিতের চেয়ে অপরিচিত।" যদিও বাণিজ্যিক বিমানসংস্থাগুলি ছয় থেকে সাত মাইল উচ্চতায় উড়তে পারে, এটি মনে করা হয়েছিল যে "আট মাইল উচ্চ" ছয়ের চেয়ে বেশি কাব্যিক শোনায় এবং বিটলসের গান "আট দিন এক সপ্তাহ" শিরোনামটি স্মরণ করে। ক্লার্কের মতে, গানের কথাগুলি মূলত তার সৃষ্টি ছিল, যার একটি ছোট অবদান ছিল ক্রসবির লাইন, "রাইন গ্রে টাউন, তার শব্দের জন্য পরিচিত"-- লন্ডনকে ব্রিটিশ আক্রমণের বাড়ি হিসাবে উল্লেখ করে, যা তখন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সঙ্গীত চার্টে আধিপত্য বিস্তার করেছিল। এই গানের অন্যান্য গানের কথাগুলিতে স্পষ্টভাবে বার্ডদের ইংল্যান্ডে থাকার কথা উল্লেখ করা হয়েছে, যার মধ্যে এই জুটিটি রয়েছে: "এমন কোন জায়গা নেই যেখানে উষ্ণতা পাওয়া যায়/যারা তাদের ভূমি হারানোর ভয় পায়", যা ইউকে মিউজিক প্রেসের প্রতিকূল প্রতিক্রিয়া এবং নামের সাদৃশ্যের কারণে একটি কপিরাইট লঙ্ঘন রিটের মাধ্যমে ব্যান্ড পরিবেশনকারী ইংরেজ গ্রুপ বার্ডসকে নির্দেশ করে। এছাড়াও, "রাউন্ড দ্য স্কয়ারস, ঝড়ের মধ্যে গাদাগাদি করে থাকা/কেউ কেউ হাসছে, কিছু অবয়বহীন রূপ" বর্ণনা করে যে ভক্তরা হোটেলের বাইরে ব্যান্ডটির জন্য অপেক্ষা করছে, অন্যদিকে "সাইডওয়াক দৃশ্য এবং কালো লিমোজিন" লাইনটি উত্তেজিত জনতাকে নির্দেশ করে যারা তাদের গাড়ি থেকে বের হওয়ার সময় ব্যান্ডটিকে ধাক্কা দিয়েছিল। যদিও গানের মূল ধারণাটি ব্যান্ডের ইংল্যান্ডে যাত্রার সময় আলোচনা করা হয়েছিল, এটি প্রকৃতপক্ষে ১৯৬৫ সালের নভেম্বরে বার্ডস এর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর পর্যন্ত আকৃতি নিতে শুরু করেনি। ভ্রমণের সময় শো থেকে শো ভ্রমণের একঘেয়েমি দূর করার জন্য, ক্রসবি রবি শঙ্করের সঙ্গীত এবং জন কোলট্রানের অ্যালবাম ইমপ্রেশনস এবং আফ্রিকা/বি ব্যান্ডটির উপর এই রেকর্ডিংগুলির প্রভাব "আট মাইলস হাই" এবং এর বি-সাইড "হোয়" গানে প্রকাশ পায়। ক্লার্ক ১৯৬৫ সালের ২৪শে নভেম্বর গানটির কথা লিখতে শুরু করেন, যখন তিনি গিটারবাদক ব্রায়ান জোন্সের সাথে একটি আলোচনার পর পরবর্তী উন্নয়নের জন্য কিছু কঠোর ধারণা লিখে রাখেন। পরের দিনগুলিতে ক্লার্ক এই অংশকে একটি সম্পূর্ণ কবিতায় প্রসারিত করেন, অবশেষে শব্দগুলিকে সঙ্গীতে পরিণত করেন এবং তাদের একটি সুর দেন। ক্লার্ক এরপর ম্যাকগুইন ও ক্রোসবিকে গানটি দেখান। ক্লার্কের মৃত্যুর পর, ম্যাকগিউন দাবি করেন যে, তিনিই প্রথম প্লেন রাইড সম্পর্কে একটি গান লেখার ধারণা করেছিলেন এবং তিনি এবং ক্রসবি উভয়ই ক্লার্কের অসমাপ্ত খসড়ার গানে অবদান রেখেছিলেন। মি. টামবোরিন ম্যান: দ্য লাইফ অ্যান্ড লিজেসি অফ দ্য বার্ডস এর জিন ক্লার্ক নামক তার বইয়ে লেখক জন আইনারসন এই দাবীর বিরোধিতা করেন এবং ম্যাকগুইনের গল্পটি যদি ক্লার্ক এখনও জীবিত থাকতেন তবে একই রকম হত কিনা তা নিয়ে চিন্তা করেন। "এইট মাইলস হাই" গানটি ১৯৬৬ সালের ২৪ ও ২৫ জানুয়ারি হলিউডের কলাম্বিয়া স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়। জন আইনারসন উল্লেখ করেছেন যে, কোলট্রানের স্যাক্সোফোন বাজানোর প্রভাব এবং, বিশেষত, ইমপ্রেশনস অ্যালবাম থেকে তার গান "ইন্ডিয়া" "আট মাইলস হাই"-এ স্পষ্টভাবে শোনা যেতে পারে - সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে ম্যাকগুইনের বারো স্ট্রিং গিটার একক। এই আকর্ষণীয় গিটার মোটিফ ছাড়াও, গানটি ক্রিস হিলম্যানের ড্রাইভিং এবং হিপনোটিক বেস লাইন, ক্রসবির ঘন ঘন রিদম গিটার বাজানো এবং ব্যান্ডের ইথারিয়াল মিল দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। "এইট মাইলস হাই" গানটিতে সেতারবাদক রবি শংকরের প্রভাব দেখা যায়, বিশেষ করে গানের কণ্ঠসঙ্গীতে এবং ম্যাকগুইনের গিটার বাজানোতে। তবে, গানটি প্রকৃতপক্ষে সেতারের শব্দ ব্যবহার করে না, যদিও বার্ডসরা এই বাদ্যযন্ত্রটি একটি সমসাময়িক প্রেস কনফারেন্সে উপস্থাপন করে এককটি প্রচারের জন্য। ১৯৬৬ সালে একটি প্রচারমূলক সাক্ষাৎকারে, যা পঞ্চম মাত্রার অ্যালবামের বর্ধিত সিডি পুনঃপ্রকাশে যোগ করা হয়, ক্রসবি বলেন যে গানের সমাপ্তি তাকে "একটি বিমান অবতরণের মত অনুভব" করে। ১৯৬৫ সালের ২২ ডিসেম্বর লস অ্যাঞ্জেলেসের আরসিএ স্টুডিওতে আল স্মিটের সাথে "এইট মাইলস হাই" এর একটি পূর্ববর্তী সংস্করণ রেকর্ড করা হয়, কিন্তু কলাম্বিয়া রেকর্ডস এই রেকর্ডিং প্রকাশ করতে অস্বীকার করে কারণ এটি কলাম্বিয়া-মালিকানাধীন স্টুডিওতে নির্মিত হয়নি। ম্যাকগুইন তখন থেকে বলেছেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে এই গানের মূল সংস্করণটি পরিচিত কলাম্বিয়া মুক্তির চেয়ে বেশি স্বতঃস্ফূর্ত হবে। ক্রসবিও একই মত পোষণ করেন, যিনি মন্তব্য করেন, "এটি ছিল বিস্ময়কর, এটি ভাল ছিল, এটি শক্তিশালী ছিল। এর মধ্যে আরও প্রবাহ ছিল। আমরা ঠিক সেটাই চেয়েছিলাম।" "এইট মাইলস হাই" এর এই মূল সংস্করণটি প্রাথমিকভাবে ১৯৮৭ সালের সংরক্ষণাগার অ্যালবাম নেভার বিফোর-এ মুক্তি পায় এবং ১৯৯৬ সালে কলাম্বিয়া/লিগ্যাসি সিডির পঞ্চম মাত্রার পুনঃপ্রকাশে বোনাস ট্র্যাক হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। "এইট মাইলস হাই" ১৯৬৬ সালের ১৪ই মার্চ যুক্তরাষ্ট্রে এবং ২৯শে মে যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়। মুক্তির পর, ব্যান্ডটি বিল গ্যাভিনের রেকর্ড রিপোর্ট থেকে বিনোদনমূলক মাদকদ্রব্য ব্যবহারের পক্ষে ওকালতি করার অভিযোগে অভিযুক্ত হয়, যেটি মার্কিন রেডিও স্টেশনগুলিতে প্রচারিত একটি সাপ্তাহিক নিউজলেটার। এর ফলে "এইট মাইলস হাই" প্রকাশিত হওয়ার এক সপ্তাহের মধ্যে বেশ কয়েকটি রাজ্যে নিষিদ্ধ হয়ে যায়, যা এককটি বিলবোর্ড শীর্ষ ১০-এ প্রবেশ করতে ব্যর্থ হয়। ব্যার্ডস এবং তাদের প্রচারক ডেরেক টেইলর, গানটি মাদক সম্পর্কিত ছিল না দৃঢ়ভাবে অস্বীকার করে, টেইলর একটি অসংযত প্রেস রিলিজে দ্ব্যর্থহীনভাবে বলেন যে গানটি ব্যান্ডটির ইংল্যান্ড সফর নিয়ে ছিল, মাদক ব্যবহার নিয়ে নয়। যাইহোক, ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে, ক্রসবি এবং ক্লার্ক উভয়েই স্বীকার করতে প্রস্তুত ছিলেন যে গানটি তাদের ঘোষিত মত সম্পূর্ণ নির্দোষ ছিল না, প্রথমটি "অবশ্যই এটি একটি ড্রাগ গান ছিল! এটা লেখার সময় আমাদের পাথর মারা হয়েছিল।" ক্লার্ক কম স্পষ্টবাদী ছিলেন, সাক্ষাৎকারে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, "এটা ছিল অনেক কিছু। এটা ছিল ইংল্যান্ডে বিমানযাত্রা, এটা ছিল মাদক, এটা ছিল এই সব কিছু। এই প্রকৃতির একটি কবিতা শুধুমাত্র বিমান সম্পর্কেই সীমাবদ্ধ নয় অথবা এটি শুধুমাত্র মাদক সম্পর্কেও সীমাবদ্ধ নয়। এটা অন্তর্ভুক্ত ছিল কারণ সেই সময়ে সমস্ত ওষুধ নিয়ে নতুন পরীক্ষানিরীক্ষা করা খুবই প্রচলিত বিষয় ছিল।" পপুলার মিউজিকোলজি অনলাইনের জন্য লেখা গবেষণা বিশ্লেষক মার্ক টিহান সমালোচকদের, সঙ্গীত ইতিহাসবিদ এবং বার্ডদের মধ্যে ব্যাপকভাবে প্রচলিত দৃষ্টিভঙ্গিকে চ্যালেঞ্জ করেছেন যে মার্কিন রেডিও নিষেধাজ্ঞা "আট মাইল হাই" এর বিক্রিকে ক্ষতিগ্রস্ত করেছে। স্থানীয় সঙ্গীত জরিপ এবং বিলবোর্ড আঞ্চলিক খুচরা বিক্রয় চার্ট পরীক্ষা করে, তারা "আট মাইলস হাই" জাতীয় চার্টের সাথে সম্পর্কিত, টিহান প্রমাণ প্রকাশ করেছেন যে গানের প্রগতিশীল এবং অ-বাণিজ্যিক প্রকৃতি বিলবোর্ড শীর্ষ ১০ এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হওয়ার একটি বড় কারণ ছিল। লেখকের গবেষণা প্রকাশ করে যে, "এইট মাইলস হাই" ২৩টি আঞ্চলিক বাজারের নমুনার মধ্যে শীর্ষ পাঁচে পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়, এবং সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য, এই নমুনার মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ত্রিশটি রেডিও স্টেশনের মধ্যে মাত্র সাতটিতে (২৩%) শীর্ষ দশে পৌঁছেছিল। টিহান উল্লেখ করেছেন যে যদিও গ্যাভিন রিপোর্ট সুপারিশ করেছিল যে রেডিও স্টেশনগুলো এই এককটি এয়ারপ্লে থেকে প্রত্যাহার করে নেবে, অনেক স্টেশন এই অনুরোধ মেনে নেয়নি। এছাড়াও, টিহান উল্লেখ করেছেন যে, ১৯৬৬ সালের ২৯ এপ্রিল পর্যন্ত গ্যাভিন রিপোর্ট রেডিও নিষেধাজ্ঞার পরামর্শ দেয়নি। টিহান প্রমাণ প্রকাশ করেছেন যে "এইট মাইলস হাই" এপ্রিল ১৯৬৬ শেষ হওয়ার আগেই জাতীয় চার্টে দ্রুত গতিতে চলছিল। তিনি উপসংহার টানেন যে, এর জটিলতা, অনন্য শব্দ এবং অত্যধিক দৈর্ঘ্যের কারণে (১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বাণিজ্যিক রেডিও স্টেশনগুলি আড়াই মিনিটের বেশি দীর্ঘ গান বাজাতে অনিচ্ছুক ছিল) এবং এটি কলম্বিয়া রেকর্ডস কর্তৃক অসমঞ্জস ও অদক্ষ প্রচারের কারণে বাণিজ্যিক আবেদন হারায়। | [
{
"question": "রেডিওতে কী নিষিদ্ধ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন এটা নিষিদ্ধ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই নিষেধাজ্ঞা কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "রেডিওতে \"আট মাইল হাই\" নিষিদ্ধ করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বিনোদনমূলক মাদকদ্রব্যের ব্যবহারকে সমর্থন করার অভিযোগে এটি নিষিদ্ধ করা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬৬ সালের ২৯ এপ্রিল পর্যন্ত গ্যাভিন রিপোর্ট রেডিও নিষেধাজ্ঞার পরামর্শ দেয়নি, প্রাথমিকভাবে এ... | 211,244 |
wikipedia_quac | গানটিতে ভারতীয় এবং ফ্রি-ফরম জ্যাজ প্রভাব, পাশাপাশি এর প্রভাববাদী গানের কথা, অবিলম্বে সাইকেডেলিক রকের উদীয়মান ধারার উপর প্রভাব বিস্তার করে। সেই অনুযায়ী, এরিক ভি. ডি. লুফ্ট, ডোমেনিক প্রিওর এবং ডোয়াইট রাউন্ডস সহ কিছু লেখক এবং সঙ্গীত ঐতিহাসিক "এইট মাইলস হাই"কে প্রথম সত্যিকারের সাইকেডেলিক রক গান হিসেবে বর্ণনা করেছেন। তার বই রাইট অন সানসেট স্ট্রিপ: রক 'এন' রোলস লাস্ট স্ট্যান্ড ইন হলিউড-এ, প্রিওর "আট মাইলস হাই"কে এমন একটি রেকর্ড হিসেবে উল্লেখ করেন যা সাইকোডিলিক উন্মাদনার সূচনা করে, ব্যাখ্যা করেন "'আট মাইলস হাই' এর আগে কোন পপ রেকর্ড ছিল না যেখানে অবিরত, সম্মোহনী বেসলাইনগুলি ড্রিং, সম্মোহন-উদ্দীপক গিটার দ্বারা সংযুক্ত ছিল।" এই গানটি রাগ রক গানের উপধারার নামকরণের জন্য দায়ী, যখন সাংবাদিক স্যালি কেম্পটন, দ্য ভিলেজ ভয়েসের জন্য তার একক পর্যালোচনায়, রেকর্ডটির পূর্ব ও পশ্চিমা সংগীতের পরীক্ষামূলক সংমিশ্রণ বর্ণনা করার জন্য এই শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন। যদিও কেম্পটনই প্রথম ব্যক্তি যিনি রাগ রক শব্দটি মুদ্রণে ব্যবহার করেছিলেন, তিনি প্রকৃতপক্ষে "আট মাইলস হাই" একক মুক্তির সাথে ব্যার্ডসের প্রেস অফিস থেকে সরবরাহকৃত প্রচারণামূলক উপাদান থেকে বাক্যাংশটি ধার করেছিলেন। ১৯৬৮ সালে পপ ক্রনিকলস রেডিও ডকুমেন্টারির জন্য একটি সাক্ষাত্কারে, ম্যাকগুইন অস্বীকার করেন যে গানটি প্রকৃতপক্ষে রাগ রকের একটি উদাহরণ ছিল, যখন ক্রোসবি ১৯৯৮ সালে বক্তব্য রাখেন, "তারা আমাদের লেবেল করার চেষ্টা করে; যখনই আমরা ঘুরে তাকাই, তারা নতুন একটি নিয়ে আসে... এটি একটি বাজে জিনিস।" তা সত্ত্বেও, গানের পরীক্ষামূলক প্রকৃতি বার্ডদের দৃঢ়ভাবে এগিয়ে নিয়ে যায়, ইয়ার্ডবার্ডস, বিটলস, ডোনোভান এবং রোলিং স্টোনদের সাথে, যারা একই সাথে একই সঙ্গীত এলাকা অনুসন্ধান করছিল। এই এককটির জন্য সমসাময়িক পর্যালোচনাগুলো ইতিবাচক ছিল, বিলবোর্ড ম্যাগাজিন গানটিকে "গভীর বিট রিদম রকার সঙ্গে নরম লিরিক ব্যালেড ভোকাল এবং অফ-বিট যন্ত্রানুষঙ্গ" হিসেবে বর্ণনা করে। রেকর্ড ওয়ার্ল্ড ম্যাগাজিনও গানটির প্রশংসা করে মন্তব্য করে, "এটি একটি অদ্ভুত সুর এবং গানের কথাগুলি সম্মোহিত করতে বাধ্য। অনেক উপরে উঠে যাবে। যুক্তরাজ্যে, মিউজিক ইকো গানটিকে "বন্য এবং প্রাচ্যের কিন্তু এখনও বিট" হিসেবে বর্ণনা করেছে। প্রকাশনাটি আরও প্রস্তাব করে যে, "আট মাইল হাই" মুক্তির সাথে সাথে বার্ডস সৃজনশীলতার দিক থেকে বিটলসের চেয়ে এগিয়ে যায়, "[বাই] তাদের এককটি বের করে এনেছে, তারা বিটলসকে ঘুষি মেরেছে, পল [ম্যাককার্টনি] সম্প্রতি স্বীকার করেছেন যে লিভারপুলের চার জন তাদের নতুন অ্যালবাম এবং এককের জন্য একই শব্দ নিয়ে কাজ করছে।" সাম্প্রতিক বছরগুলোতে, অল মিউজিক ওয়েবসাইটের জন্য লেখা রিচি আনটারবার্গার "আট মাইলস হাই" গানটিকে "৬০-এর দশকের অন্যতম সেরা একক গান" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। ১৯৯৯ সালে গানটি গ্র্যামি হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যা "অন্তত ২৫ বছর বয়সী দীর্ঘস্থায়ী গুণগত বা ঐতিহাসিক তাৎপর্যের রেকর্ডিংয়ের" জন্য সংরক্ষিত। ২০০৪ সালে রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন তাদের সর্বকালের ৫০০ সেরা গানের তালিকায় "এইট মাইলস হাই" গানটিকে ১৫১ নম্বরে স্থান দেয় এবং ২০০৫ সালের মার্চ মাসে কিউ ম্যাগাজিন তাদের ১০০ সেরা গিটার ট্র্যাকের তালিকায় গানটিকে ৫০ নম্বরে স্থান দেয়। | [
{
"question": "সেই গানের তাৎক্ষণিক অভ্যর্থনা কি ইতিবাচক, নেতিবাচক অথবা মধ্যবর্তী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সমালোচকেরা এই গানের একটি বিষয় পছন্দ করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সমালোচকরা আর কোন বিষয়টি পছন্দ করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোনো সম... | [
{
"answer": "গানের তাৎক্ষণিক প্রতিক্রিয়া ছিল ইতিবাচক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সমালোচকরা এই গানটিকে \"অস্বাভাবিক এবং প্রাচ্যের কিন্তু এখনও বিটল\" হিসেবে পছন্দ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সমালোচকরা এই গানের আরেকটি বিষয় পছন্দ করেছেন, তা হল এর একটি বড় বিট ছন্দ এবং একটি নরম... | 211,245 |
wikipedia_quac | রুজভেল্ট প্রধানত গৃহশিক্ষক ও তাঁর পিতামাতার কাছে শিক্ষালাভ করেন। জীবনীকার এইচ. ডব্লিউ. ব্র্যান্ডস যুক্তি দেন যে, "তার গৃহশিক্ষার সবচেয়ে সুস্পষ্ট অসুবিধা ছিল মানব জ্ঞানের বিভিন্ন ক্ষেত্রে অসম কাভারেজ"। তিনি ভূগোল, ইতিহাস, জীববিজ্ঞান, ফরাসি ও জার্মান ভাষায় পারদর্শী ছিলেন। তিনি যখন ১৮৭৬ সালের ২৭শে সেপ্টেম্বর হার্ভার্ড কলেজে ভর্তি হন, তখন তার বাবা পরামর্শ দিয়েছিলেন: "প্রথমে তোমার নৈতিকতার, পরে তোমার স্বাস্থ্যের এবং সবশেষে তোমার শিক্ষার যত্ন নাও।" ১৮৭৮ সালের ৯ ফেব্রুয়ারি তাঁর পিতার আকস্মিক মৃত্যু রুজভেল্টকে বিপর্যস্ত করে তোলে। তিনি বিজ্ঞান, দর্শন এবং অলঙ্কারশাস্ত্রে ভাল করেন, কিন্তু ল্যাটিন ও গ্রীক ভাষায় সংগ্রাম চালিয়ে যান। তিনি গভীরভাবে জীববিজ্ঞান অধ্যয়ন করেন এবং ইতিমধ্যেই একজন সফল প্রকৃতিবিদ এবং একজন প্রকাশিত পক্ষীবিদ ছিলেন; তিনি প্রায় ফটোগ্রাফিক স্মৃতিশক্তি নিয়ে অসাধারণভাবে পড়েছিলেন। হার্ভার্ডে থাকাকালীন রুজভেল্ট রোয়িং ও বক্সিংয়ে অংশগ্রহণ করতেন। রুজভেল্ট আলফা ডেল্টা ফি লিটারারি সোসাইটি, ডেল্টা কাপ্পা এপসিলন ভ্রাতৃসংঘ এবং মর্যাদাপূর্ণ পরসেলিয়ান ক্লাবের সদস্য ছিলেন; তিনি হার্ভার্ড অ্যাডভোকেটের সম্পাদকও ছিলেন। ১৮৮০ সালে রুজভেল্ট হার্ভার্ড থেকে এ.বি. পাস করেন। মাগনা জীবনীকার হেনরি প্রিঙ্গল বলেন: রুজভেল্ট তার কলেজ জীবন বিশ্লেষণ করার চেষ্টা করেছিলেন এবং তিনি যে-উপকারগুলো লাভ করেছিলেন, সেগুলো মূল্যায়ন করার চেষ্টা করেছিলেন। অনেক বিষয়ে নিয়মানুবর্তিতা, কঠোরতা, ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র বিষয়ের প্রতি মনোযোগের কারণে তিনি হতাশ হয়ে পড়েছিলেন। পিতার মৃত্যুর পর রুজভেল্ট উত্তরাধিকারসূত্রে ১,২৫,০০০ মার্কিন ডলার লাভ করেন। রুজভেল্ট প্রাকৃতিক বিজ্ঞান অধ্যয়নের পূর্ব পরিকল্পনা ত্যাগ করে কলাম্বিয়া ল স্কুলে পড়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে তার পরিবারের বাড়িতে ফিরে যান। রুজভেল্ট একজন আইনজ্ঞ ছিলেন, কিন্তু তিনি প্রায়ই আইনকে অযৌক্তিক বলে মনে করতেন; তিনি তার অধিকাংশ সময় ১৮১২ সালের যুদ্ধের উপর একটি বই লেখার জন্য ব্যয় করতেন। রাজনীতিতে প্রবেশের সংকল্প নিয়ে রুজভেল্ট নিউ ইয়র্কের ২১তম ডিস্ট্রিক্ট রিপাবলিকান অ্যাসোসিয়েশনের ৫৯তম স্ট্রিটের সদর দপ্তর মর্টন হলে সভাগুলোতে যোগ দিতে শুরু করেন। যদিও রুজভেল্টের পিতা রিপাবলিকান পার্টির একজন বিশিষ্ট সদস্য ছিলেন, রুজভেল্ট তার শ্রেণীর কারও জন্য একটি অপ্রচলিত পেশা বেছে নিয়েছিলেন, কারণ রুজভেল্টের অধিকাংশ সঙ্গীরা রাজনীতিতে খুব ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত হওয়া থেকে বিরত ছিলেন। তা সত্ত্বেও রুজভেল্ট স্থানীয় রিপাবলিকান পার্টিতে মিত্র খুঁজে পান এবং তিনি সিনেটর রসকো কনক্লিং এর রাজনৈতিক যন্ত্রের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত রিপাবলিকান স্টেট অ্যাসেম্বলিম্যানকে পরাজিত করেন। নির্বাচনে জয়লাভের পর রুজভেল্ট আইন স্কুল থেকে ঝরে পড়ার সিদ্ধান্ত নেন। পরে তিনি বলেন, "আমি পরিচালক শ্রেণীর একজন হতে চেয়েছিলাম।" | [
{
"question": "রুজভেল্ট কোন স্কুলে পড়েছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি হার্ভার্ডে কখন গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন গ্র্যাজুয়েট হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হার্ভার্ডে তিনি কী পড়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "রুজভেল্ট হার্ভার্ড কলেজে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৮৭৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তিনি হার্ভার্ডে ভর্তি হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮৮০ সালে তিনি স্নাতক হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি বিজ্ঞান, দর্শন ও অলঙ্কারশাস্ত্র অধ্যয়ন করেন।"... | 211,246 |
wikipedia_quac | তার স্বামীর মৃত্যুর পর, ম্যারিয়ন আর্মস্ট্রং তার এস্টেটের আইনি মামলাগুলো পরিচালনার দায়িত্ব গ্রহণ করেন। ১৯৫৪ সালের ডিসেম্বরের শেষের দিকে, ঘোষণা করা হয়েছিল যে আরসিএ এর সাথে সালিশের মাধ্যমে "প্রায় ১,০০,০০০ মার্কিন ডলার" এর একটি আউট-অফ-কোর্ট নিষ্পত্তি করা হয়েছে। নিউ ইয়র্কের ক্রেভাথ, সোয়াইন ও মুরের ডানা রেমন্ড সেই মামলায় পরামর্শ দিয়েছিলেন। ম্যারিয়ন আর্মস্ট্রং তার মৌলিক এফএম পেটেন্টের পাঁচটিরও বেশি মামলার দীর্ঘ আদালতের কার্যক্রমের পর আর্মস্ট্রংকে এফএমের উদ্ভাবক হিসেবে আনুষ্ঠানিকভাবে প্রতিষ্ঠা করতে সক্ষম হন। ১৯৬০ এর দশক পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের এফএম স্টেশনগুলি এএম ব্যান্ডের জনপ্রিয়তাকে চ্যালেঞ্জ করতে শুরু করে, জেনারেল ইলেকট্রিক দ্বারা এফএম স্টেরিও উন্নয়নের দ্বারা সাহায্য করে। আর্মস্ট্রংয়ের এফএম সিস্টেম নাসা এবং অ্যাপোলো প্রোগ্রাম নভোচারীদের মধ্যে যোগাযোগের জন্যও ব্যবহৃত হয়েছিল। (অ্যাপোলো নভোচারী নীল আর্মস্ট্রং এর সাথে তার কোন সম্পর্ক নেই।) আর্মস্ট্রংকে "রেডিও ইতিহাসের সবচেয়ে ফলপ্রসূ এবং প্রভাবশালী আবিষ্কারক" বলা হয়। সুপারহাইটেরোডাইন প্রক্রিয়া এখনও রেডিও সরঞ্জাম দ্বারা ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। এর আবিষ্কারের আশি বছর পর, এফএম প্রযুক্তির সম্পূরক এবং কিছু ক্ষেত্রে প্রতিস্থাপিত হয়েছে আরও দক্ষ ডিজিটাল প্রযুক্তি। ডিজিটাল টেলিভিশন প্রবর্তনের ফলে এনালগ টেলিভিশন দ্বারা ব্যবহৃত এফএম অডিও চ্যানেলটি বাদ দেওয়া হয়েছে, এইচডি রেডিও এফএম ব্যান্ড স্টেশনগুলিতে ডিজিটাল সাব-চ্যানেল যোগ করেছে এবং ইউরোপ এবং প্রশান্ত এশিয়ায় ডিজিটাল অডিও ব্রডকাস্টিং ব্যান্ড তৈরি করা হয়েছে যা কিছু ক্ষেত্রে বিদ্যমান এফএম স্টেশনগুলিকে সম্পূর্ণরূপে নির্মূল করবে। যাইহোক, এফএম সম্প্রচার এখনও আন্তর্জাতিকভাবে ব্যবহৃত হয়, এবং অডিও সম্প্রচার পরিষেবার জন্য নিযুক্ত প্রভাবশালী সিস্টেম রয়ে গেছে। | [
{
"question": "এডউইন কী ধরনের উত্তরাধিকার রেখে গেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী আবিষ্কার করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এডউইন কীভাবে মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "বেতার ইতিহাসের সবচেয়ে ফলপ্রসূ ও প্রভাবশালী আবিষ্কারক হওয়ার উত্তরাধিকার রেখে গেছেন এডউইন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এফএম প্রযুক্তি উদ্ভাবন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 211,247 |
wikipedia_quac | ১৯১৭ সালের এপ্রিল মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র প্রথম বিশ্বযুদ্ধে প্রবেশ করে এবং সেই বছর আর্মস্ট্রং মার্কিন সেনাবাহিনীর সিগন্যাল কর্পসের ক্যাপ্টেন হিসেবে কমিশন লাভ করেন এবং মিত্রশক্তির যুদ্ধ প্রচেষ্টার জন্য বেতার যোগাযোগ উন্নয়নে সাহায্য করার জন্য ফ্রান্সের প্যারিসে একটি গবেষণাগারে নিযুক্ত হন। ১৯১৯ সালে মেজর পদে উন্নীত হওয়ার পর তিনি যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন। (উভয় বিশ্বযুদ্ধের সময় আর্মস্ট্রং যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীকে তার পেটেন্টগুলো বিনামূল্যে ব্যবহার করতে দিয়েছিলেন।) এই সময়ে আর্মস্ট্রং এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অর্জন ছিল একটি "সুপারসোনিক হেটারোডাইন" এর উন্নয়ন, যা শীঘ্রই "সুপারহেটারোডাইন" এ সংক্ষেপিত হয়। এই সার্কিট রেডিও রিসিভারগুলোকে আরও বেশি সংবেদনশীল ও বাছাই করতে সাহায্য করেছিল আর এখনও ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। সুপারহেটেরোডাইন পদ্ধতির প্রধান বৈশিষ্ট্য হল একটি রেডিও সেটের মধ্যে স্থানীয়ভাবে উত্পাদিত বিভিন্ন ফ্রিকোয়েন্সি সংকেতের সাথে আগত বেতার সংকেতের মিশ্রণ। এই বর্তনীকে সাধারণত মিক্সার বলা হয়। শেষ ফলাফল হল একটি স্থির, অপরিবর্তনীয় মধ্যবর্তী কম্পাঙ্ক বা আইএফ। সংকেত যা আরও সহজে বর্ধিত এবং সনাক্ত করা যায় পরবর্তী বর্তনী স্তর দ্বারা যা মিশ্রণ অনুসরণ করে। ১৯১৯ সালে আর্মস্ট্রং সুপারহাইটেরোডাইন সার্কিটের জন্য মার্কিন পেটেন্টের জন্য আবেদন করেন যা পরের বছর ইস্যু করা হয়। পরবর্তীকালে এই পেটেন্ট ওয়েস্টিংহাউসের কাছে বিক্রি করা হয়। কিন্তু, পেটেন্টটি চ্যালেঞ্জ করা হবে, যা আরেকটি পেটেন্ট অফিসে হস্তক্ষেপের শুনানি শুরু করবে। আর্মস্ট্রং শেষ পর্যন্ত এই পেটেন্ট যুদ্ধে হেরে যান। ফ্রান্সের লুসিয়েন লেভি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় মিত্রশক্তির সঙ্গে বেতার যোগাযোগ উন্নয়নেও কাজ করেছিলেন। ১৯১৭ ও ১৯১৮ সালে তাঁকে ফরাসি পেটেন্ট প্রদান করা হয়। এটিঅ্যান্ডটি, যা এই সময়ে রেডিও উন্নয়নে আগ্রহী ছিল, প্রাথমিকভাবে তারযুক্ত টেলিফোন এক্সচেঞ্জের পয়েন্ট-টু-পয়েন্ট সম্প্রসারণের জন্য, লেভির পেটেন্টের মার্কিন অধিকার ক্রয় করে এবং আর্মস্ট্রং এর অনুদানের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে। পরবর্তী আদালতের পর্যালোচনা ১৯২৮ সাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল, যখন ডিস্ট্রিক্ট অফ কলম্বিয়া কোর্ট অফ আপিল আর্মস্ট্রংয়ের পেটেন্টের নয়টি দাবি বাতিল করে দেয়, লেভিকে সাতটি এবং জেনারেল ইলেকট্রিকের আর্নস্ট আলেকজান্ডারসন এবং বেল ল্যাবরেটরিজের বার্টন ডব্লিউ কেন্ডালকে একটি করে দাবি অগ্রাধিকার দেয়। যদিও প্রথম দিকের বেশিরভাগ রেডিও রিসিভার রিজনেশন ব্যবহার করত, আর্মস্ট্রং আরসিএ'র ডেভিড সারনফ এর কাছে যান, যাকে তিনি ১৯১৩ সালে তার রিজনেশন রিসিভারের একটি নমুনা দেওয়ার পর থেকে জানতেন, কর্পোরেশনটি সাধারণ জনগণের জন্য একটি উচ্চতর অফার হিসাবে সুপারহেটেরোডাইন প্রস্তাব করছে। (প্রচলিত পেটেন্ট বিতর্ক কোন বাধা ছিল না, কারণ ১৯২০ এবং ১৯২১ সালে আরসিএ, ওয়েস্টিংহাউস এবং এটিঅ্যান্ডটি এর মধ্যে স্বাক্ষরিত ব্যাপক ক্রস লাইসেন্সিং চুক্তি বোঝায় যে আর্মস্ট্রং লেভি পেটেন্ট অবাধে ব্যবহার করতে পারবেন।) সুপারহেটেরোডাইন সেটগুলি প্রাথমিকভাবে নিষিদ্ধভাবে জটিল এবং ব্যয়বহুল বলে মনে করা হয়েছিল কারণ প্রাথমিক নকশাগুলিতে একাধিক টিউনিং নোব এবং নয়টি ভ্যাকুয়াম-টিউব ব্যবহার করা হয়েছিল। তবে আরসিএ প্রকৌশলীদের সহযোগিতায় আর্মস্ট্রং একটি সহজ, কম ব্যয়বহুল নকশা তৈরি করেন। আরসিএ ১৯২৪ সালের প্রথম দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাজারে তার সুপারহাইটেরোডাইন রেডিওলা সেট চালু করে এবং তারা অবিলম্বে সফল হয়, নাটকীয়ভাবে কর্পোরেশনের মুনাফা বৃদ্ধি করে। এই সেটগুলি এত মূল্যবান বলে বিবেচিত হয়েছিল যে আরসিএ ১৯৩০ সাল পর্যন্ত অন্যান্য মার্কিন প্রস্তুতকারক কোম্পানিগুলিকে সুপারহেটারডাইন লাইসেন্স দেয়নি। | [
{
"question": "সুপারহাইটেরোডাইন সার্কিট কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন সময়ে ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পেটেন্ট পাওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "সুপারহেটেরোডাইন সার্কিট হল একটি রেডিও রিসিভার সার্কিট যা রেডিও রিসিভারকে আরও সংবেদনশীল এবং নির্বাচনমূলক করে তোলে এবং এখনও ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা ১৯১৯ সালের শরৎকালে ঘটেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
... | 211,248 |
wikipedia_quac | ১৯৬০ এবং ১৯৭০-এর দশকে, বাচারচ আইটিসির জন্য যুক্তরাজ্যে ভিডিও টেপ করা এক ডজন টেলিভিশন সঙ্গীত এবং বিভিন্ন বিশেষ অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন; কয়েকটি পরিচালনার জন্য এমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল (ডুয়াইট হেমিয়ন দ্বারা)। অতিথিদের মধ্যে ছিলেন জোয়েল গ্রে, ডাস্টি স্প্রিংফিল্ড, ডিওন ওয়ারউইক এবং বারবারা স্ট্রাইস্যান্ড। বাচারচ এবং ডেভিড এবিসি-টিভির অন দ্য ফ্লিপ সাইড নামের একটি মূল মিউজিক্যালের জন্য সুর করেন, যা এবিসি স্টেজ ৬৭-এ সম্প্রচারিত হয়। যদিও রেটিং ছিল হতাশাজনক, সাউন্ডট্র্যাকটি বাচারের ১৯৬০-এর দশকের রক থেকে শুরু করে পপ, ব্যালাড, এবং ল্যাটিন-টাইপড নৃত্যের বিভিন্ন ধরনের সঙ্গীত শৈলীর চেষ্টা করার ক্ষমতা প্রদর্শন করে। ১৯৬৯ সালে হ্যারি বেটস বাচারচের যন্ত্রসঙ্গীত "নিক্কি" (বাচারচের মেয়ের নামে নামকরণ করা হয়) এবিসি মুভি অব দ্য উইকের জন্য একটি নতুন থিমের আয়োজন করেন, যা ১৯৭৬ সাল পর্যন্ত মার্কিন নেটওয়ার্কে প্রচারিত হয়েছিল। ১৯৭০-এর দশকে, বাচারচ এবং তার তৎকালীন স্ত্রী অ্যাঞ্জি ডিকিনসন মার্টিনি ও রোসি পানীয়ের জন্য কয়েকটি টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হন, এবং এমনকি স্থানগুলির জন্য একটি ছোট জিঙ্গল ("হ্যাঁ বলুন") লিখেছিলেন। বাচারচ মাঝে মাঝে টেলিভিশন/বৈচিত্র্যমূলক অনুষ্ঠান যেমন দ্য মারভ গ্রিফিন শো, দ্য টুনাইট শো উইথ জনি কারসন এবং আরও অনেক অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়েছেন। ১৯৯০ ও ২০০০-এর দশকে বাচারচ তিনটি অস্টিন পাওয়ার্স চলচ্চিত্রসহ হলিউড চলচ্চিত্রে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। বাচারচ ২০০৬ সালে টেলিভিশন শো "আমেরিকান আইডল"-এ প্রতিযোগীদের জন্য একজন সেলিব্রিটি পারফর্মার এবং অতিথি কণ্ঠ প্রশিক্ষক হিসেবে উপস্থিত হন, যার একটি সম্পূর্ণ পর্ব তার সঙ্গীতের জন্য উৎসর্গ করা হয়। ২০০৮ সালে, বাচারচ বিবিসি কনসার্ট অর্কেস্ট্রার সাথে দ্য রাউন্ডহাউসে বিবিসি ইলেকট্রিক প্রোমে উপস্থিত ছিলেন। একই বছর তিনি ওয়াল্ট ডিজনি কনসার্ট হল এবং সিডনি সিম্ফনিতে একই ধরনের অনুষ্ঠান করেন। | [
{
"question": "তিনি কোন ধরনের সংগীত তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সরাসরি অনুষ্ঠান করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি বিভিন্ন ধরনের সংগীত শৈলী তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে রক, পপ, ব্যালাড এবং ল্যাটিন-টাইপড নৃত্যের সংখ্যা অন্তর্ভুক্ত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 211,251 |
wikipedia_quac | বাচারচ এর সংগীত অস্বাভাবিক কর্ড অগ্রগতি দ্বারা বৈশিষ্ট্যযুক্ত, জ্যাজ সমন্বয় দ্বারা প্রভাবিত, লক্ষণীয় সামঞ্জস্যযুক্ত ছন্দের প্যাটার্ন, অনিয়মিত বাক্যাংশ, ঘন ঘন মড্যুলেশন, এবং অদ্ভুত, পরিবর্তনশীল মিটার। তিনি তার রেকর্ডকৃত বেশির ভাগ কাজের ব্যবস্থা করেছিলেন, পরিচালনা করেছিলেন এবং উৎপাদন করেছিলেন। কখনও কখনও "সহজ শোনা" বলা হয়, তিনি সেই লেবেল সম্পর্কে উদ্বেগ প্রকাশ করেছেন। এনজে.কম-এর প্রদায়ক মার্ক ভয়েজার-এর মতে, "এটা শুনতে হয়তো সহজ মনে হতে পারে, কিন্তু এটা সহজ নয়। সঠিক ব্যবস্থা, মিটারে এক-ডিম পরিবর্তন এবং সেই সমস্ত নোটগুলো পরিবেশন করার জন্য প্রয়োজনীয় গানের কথাগুলো বছরের পর বছর ধরে গায়ক ও সুরকারদের কাছে প্রতিদ্বন্দ্বিতামূলক বলে প্রমাণিত হয়েছে।" বাচারের নির্বাচিত বাদ্যযন্ত্রের মধ্যে ছিল ফ্লাগেলহর্ন, বোসা নোভা সাইডস্টিক, ব্রিজি ফ্লাটস, মোল্টো ফরটিসিমো স্ট্রিং এবং কুউয়িং মহিলা কণ্ঠ। দ্যা মোজো কালেকশনের সম্পাদকদের মতে, এটি "বাকারাচ সাউন্ড" নামে পরিচিত হয়ে ওঠে। তিনি ব্যাখ্যা করেন: আমি গানগুলিকে যেভাবে করা হয়েছে সেইভাবে করতে চাইনি, তাই আমি কণ্ঠ এবং যন্ত্রসংগীতকে বিভক্ত করে এটিকে আকর্ষণীয় করে তোলার চেষ্টা করেছি...আমার জন্য, এটি সেই সব পর্বত এবং উপত্যকা সম্বন্ধে, যেখানে একটি রেকর্ড আপনাকে নিয়ে যেতে পারে। আপনি একটি গল্প বলতে পারেন এবং এক মিনিটের জন্য বিস্ফোরক হতে পারেন এবং তারপর একটি সন্তোষজনক সমাধান হিসাবে শান্ত হতে পারেন। সরাসরি পরিবেশনার সময় গান গাওয়ায় আপত্তি না থাকলেও তিনি বেশির ভাগ সময় রেকর্ডে গান গাওয়া এড়িয়ে চলার চেষ্টা করতেন। আর তিনি যখন গান গাইতেন, তখন তিনি ব্যাখ্যা করেন, "আমি গায়ক হিসেবে গান গাওয়ার চেষ্টা করি না, বরং এটাকে একজন সুরকার হিসেবে ব্যাখ্যা করার এবং হাল [দায়ূদ] যে-বিরাট গানটা লিখেছিলেন, সেটার অর্থ ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করি।" সরাসরি দর্শকদের সামনে পরিবেশনার সময় তিনি প্রায়ই পিয়ানো বাজানোর সময় পরিচালনা করতেন, যেমনটা তিনি দ্য হলিউড প্যালেসে একটি টেলিভিশন অনুষ্ঠানের সময় করেছিলেন, যেখানে তিনি পিয়ানো বাজাতেন এবং একই সময়ে পরিচালনা করতেন। | [
{
"question": "তার স্টাইল কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কাউকে অধ্যয়ন করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কেউ কি তাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার সঙ্গে সবচেয়ে বেশি কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "তার সংগীত অস্বাভাবিক কর্ড অগ্রগতি দ্বারা বৈশিষ্ট্যযুক্ত, জ্যাজ সামঞ্জস্য দ্বারা প্রভাবিত, লক্ষণীয় সামঞ্জস্যযুক্ত ছন্দময় প্যাটার্ন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রশ্ন: বারব্রা স্ট্রাইস্যান্ডের সঙ্গে তার সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"turn_... | 211,252 |
wikipedia_quac | পিস্টোরিয়াস টি৪৪ (এক হাঁটু নিচে অ্যামপুটি) ইভেন্টে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন যদিও তিনি আসলে টি৪৩ (দুই হাঁটু নিচে অঙ্গচ্ছেদ) ইভেন্টে শ্রেণীবদ্ধ। কখনও কখনও "ব্লেড রানার" এবং "কোন পায়ে দ্রুততম মানুষ" হিসাবে উল্লেখ করা হয়, পিস্টোরিয়াস এথেন্সে ২০০৪ গ্রীষ্মকালীন প্যারালিম্পিকে অংশ নেন এবং টি৪৪ (এক পা হাঁটুর নিচে কাটা) ১০০ মিটার ইভেন্টে সামগ্রিকভাবে তৃতীয় হন। ২০০ মিটারের প্রাথমিক রাউন্ডে পড়ে যাওয়া সত্ত্বেও, তিনি ফাইনালে যোগ্যতা অর্জন করেন। তিনি ২১.৯৭ সেকেন্ড সময় নিয়ে বিশ্ব রেকর্ড গড়ে ফাইনালে যান, যেখানে তিনি আমেরিকান দৌড়বিদ মার্লোন শার্লি এবং ব্রায়ান ফ্রেজারকে পরাজিত করেন। ২০০৫ সালে, পিস্টোরিয়াস অক্ষম দক্ষিণ আফ্রিকান চ্যাম্পিয়নশিপে ৪০০ মিটারের বেশি বিশ্ব রেকর্ড সময় ৪৭.৩৪ সেকেন্ড নিয়ে ষষ্ঠ স্থান অর্জন করেন এবং একই বছরে প্যারালিম্পিক বিশ্বকাপে ১০০ মিটার ও ২০০ মিটারে স্বর্ণ জয় করেন, যা তার আগের ২০০ মিটার বিশ্ব রেকর্ডকে পরাজিত করে। ২০০৬ সালের আইপিসি অ্যাথলেটিক্স বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে, পিস্টোরিয়াস ২০০ মিটারের উপর ১০০-, ২০০- এবং ৪০০ মিটার ইভেন্টে স্বর্ণ জয় করেন, যা বিশ্ব রেকর্ড ভেঙ্গে দেয়। ১৭ মার্চ, ২০০৭ তারিখে ডারবানে অনুষ্ঠিত দক্ষিণ আফ্রিকান সিনিয়র অ্যাথলেটিক্স চ্যাম্পিয়নশিপে ৪০০ মিটারে (৪৬.৫৬ সেকেন্ড) বিশ্বরেকর্ড গড়েন। এপ্রিল, ২০০৭ সালে জোহানেসবার্গে অনুষ্ঠিত নেডব্যাংক চ্যাম্পিয়নশিপে শারীরিক প্রতিবন্ধীদের ১০০ ও ২০০ মিটারে যথাক্রমে ১০.৯১ ও ২১.৫৮ সেকেন্ড সময় নিয়ে বিশ্বরেকর্ড গড়েন। ২০০৫ সালের জুলাই মাসে ফিনল্যান্ডের হেলসিঙ্কিতে অনুষ্ঠিত আইএএএফ গ্র্যান্ড প্রিক্সে ৪০০ মিটার দৌড়ে অংশ নেওয়ার জন্য পিস্টোরিয়াসকে আমন্ত্রণ জানানো হয়। কিন্তু, স্কুলের প্রতিশ্রুতির কারণে তিনি সেখানে যোগ দিতে পারেননি। ২০০৭ সালের ১৩ই জুলাই, পিস্টোরিয়াস রোমের গোল্ডেন গালায় ৪০০ মিটার দৌড়ে অংশ নেন এবং ৪৬.৯০ সেকেন্ড সময় নিয়ে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। ২০০৭ সালের ১৫ জুলাই শেফিল্ডের ডন ভ্যালি স্টেডিয়ামে নরউইচ ইউনিয়ন ব্রিটিশ গ্রান্ড প্রিক্সে ৪০০ মিটারে তার অভিষেক হয়। আমেরিকান অলিম্পিক চ্যাম্পিয়ন জেরেমি ওয়ারিনার দৌড় শুরুর সময় হোঁচট খেয়ে দৌড় বন্ধ করে দিলে পিস্টোরিয়াস ৪৭.৬৫ সেকেন্ড সময় নিয়ে আট জনের মধ্যে সপ্তম স্থান অধিকার করেন। তবে, পরে তিনি তার লেনের বাইরে দৌড়ানোর জন্য অযোগ্য ঘোষিত হন। ৪৫.২৫ সেকেন্ড সময় নিয়ে আমেরিকান অ্যাঞ্জেলো টেইলর এই প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন। পিস্টোরিয়াসের অন্যান্য অক্ষম ইভেন্টে প্রতিযোগিতা করার উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল। বিশেষ করে, তিনি চীনের বেইজিং-এ অনুষ্ঠিত ২০০৮ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে অংশগ্রহণের সুযোগ পান, কিন্তু শেষ পর্যন্ত দক্ষিণ আফ্রিকার অলিম্পিক কমিটি তাকে নির্বাচিত করেনি (নিচে দেখুন)। | [
{
"question": "তিনি কখন থেকে প্রতিযোগিতা শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তার পা কেটে ফেলা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন বছর বিশ্ব রেকর্ড হয়েছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "তিনি ২০০৪ সালে প্রতিযোগিতা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার একটি পা কেটে ফেলা হয়েছিল কারণ তিনি একটি পা ছাড়াই জন্মগ্রহণ করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৪ সালে বিশ্ব রেকর্ড স্থাপন করা হয়।",
"turn... | 211,253 |
wikipedia_quac | পিস্টোরিয়াস সমালোচনার বিষয় হয়ে উঠেছিলেন কারণ তিনি দাবি করেছিলেন যে, তার কৃত্রিম অঙ্গগুলো স্বাভাবিক গোড়ালি ও পায়ের দৌড়বিদদের চেয়ে তাকে বেশি সুবিধা দেয়। তিনি "ফ্লেক্স-ফুট চিটা" নামে পরিচিত জে-আকৃতির কার্বন- ফাইবার প্রোস্থেটিক্স নিয়ে কাজ করেন, যা বায়োমেডিকেল ইঞ্জিনিয়ার ভ্যান ফিলিপস এবং অসুর দ্বারা নির্মিত। ২৬ মার্চ ২০০৭ সালে, আইএএএফ তার প্রতিযোগিতার নিয়ম সংশোধন করে "যে কোনও প্রযুক্তিগত ডিভাইস যা স্প্রিং, চাকা বা অন্য কোনও উপাদান অন্তর্ভুক্ত করে যা ব্যবহারকারীকে সুবিধা প্রদান করে এমন কোনও ডিভাইস ব্যবহার না করে অন্য ক্রীড়াবিদের উপর"। আইএএএফ বলেছে যে সংশোধনীটি বিশেষভাবে পিস্টোরিয়াসকে লক্ষ্য করে করা হয়নি। তিনি অন্যায্য সুবিধা নিয়ে দৌড়াচ্ছেন কিনা তা নির্ধারণের জন্য, আইএএএফ ১৩ জুলাই রোমে ইতালীয় ক্লাব রানার-আপের বিরুদ্ধে এবং ১৫ জুলাই শেফিল্ডে তার ৪০০ মিটার দৌড়ের উপর হাই-ডেফিনিশন ক্যামেরা ব্যবহার করে তার ট্র্যাক পারফরম্যান্স পর্যবেক্ষণ করে, যেখানে তিনি শেষ স্থান অর্জন করেন। ২০০৭ সালের নভেম্বর মাসে, পিস্টোরিয়াসকে কোলন স্পোর্টস ইউনিভার্সিটিতে বায়োমেকানিক্সের অধ্যাপক ড. পিটার ব্রুগম্যান এবং ইলিও লোকাটেল্লির সাথে যৌথভাবে কয়েকটি বৈজ্ঞানিক পরীক্ষায় অংশ নেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। দুই দিন পরীক্ষার পর, ব্রুগম্যান আইএএফ-এর পক্ষে তার আবিষ্কারের বিষয়ে রিপোর্ট করেন। রিপোর্টে দাবি করা হয় যে পিস্টোরিয়াসের অঙ্গগুলো দৌড়বিদদের তুলনায় ২৫% কম শক্তি ব্যবহার করে, যাদের সম্পূর্ণ স্বাভাবিক পা একই গতিতে দৌড়াতে পারে, এবং তারা শরীর উত্তোলনের জন্য ৩০% কম যান্ত্রিক কাজ করে। ডিসেম্বর মাসে ব্রুগম্যান ডি ওয়েল্ট খবরের কাগজকে বলেছিলেন যে, পিস্টোরিয়াস "আমাদের দ্বারা পরীক্ষিত কৃত্রিম অঙ্গবিহীন ক্রীড়াবিদদের চেয়ে অনেক বেশি সুবিধা পেয়েছেন। এটা মাত্র কয়েক শতাংশ পয়েন্টের চেয়েও বেশি ছিল। আমি আশা করিনি যে, এটা এতটা স্পষ্ট হবে।" এই ফলাফলের উপর ভিত্তি করে, ১৪ জানুয়ারি ২০০৮ তারিখে, আইএএএফ ২০০৮ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক সহ আইএএএফ নিয়ম অনুসারে পরিচালিত প্রতিযোগিতায় ব্যবহারের জন্য পিস্টোরিয়াসের প্রোস্টেটকে অযোগ্য ঘোষণা করে। পিস্টোরিয়াস এই সিদ্ধান্তকে "প্রাপ্তবয়স্ক ও অত্যন্ত ব্যক্তিগত" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং তার স্বপ্নের জন্য লড়াই চালিয়ে যাওয়ার প্রতিজ্ঞা করেছিলেন। তার ম্যানেজার পিট ভ্যান জিল বলেন যে তার আবেদন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিশেষজ্ঞদের পরামর্শের উপর ভিত্তি করে করা হবে যারা বলেছিলেন যে রিপোর্টটি "বিবেচনায় যথেষ্ট চলক গ্রহণ করেনি"। পিস্টোরিয়াস পরবর্তীতে সুইজারল্যান্ডের লাউজানে কোর্ট অব আর্বিট্রেশন ফর স্পোর্টস (সিএএস) এর প্রতিকূল সিদ্ধান্তের বিরুদ্ধে আপীল করেন এবং এপ্রিল ২০০৮ এর শেষে ট্রাইব্যুনালে হাজির হন। দুই দিনের শুনানির পর, ১৬ মে ২০০৮ তারিখে, ক্রীড়ার জন্য সালিশি আদালত পিস্টোরিয়াসের আপিল সমর্থন করে এবং আইএএএফ কাউন্সিলের সিদ্ধান্ত অবিলম্বে কার্যকর করা হয়। সিএএস প্যানেল সর্বসম্মতিক্রমে স্থির করে যে ডঃ ব্রুগম্যান পিস্টোরিয়াসের বায়োমেকানিক্স শুধুমাত্র পূর্ণ গতিতে পরীক্ষা করেছিলেন যখন তিনি একটি সোজা লাইনে দৌড়াচ্ছিলেন (একটি সত্যিকারের ৪০০ মিটার দৌড়ের মত নয়); রিপোর্টটি পিস্টোরিয়াসের রেসের শুরুতে এবং দ্রুততার পর্যায়ে যে অসুবিধাগুলি ভোগ করেন তা বিবেচনা করেনি; এবং সামগ্রিকভাবে তার কোন নেট সুবিধা ছিল না এমন কোন প্রমাণও ছিল না। ঘোষণার উত্তরে পিস্টোরিয়াস বলেন: "এই আবেদনে আমার মনোযোগ ছিল প্রতিবন্ধী ক্রীড়াবিদদের যাতে প্রতিবন্ধী নয় এমন ক্রীড়াবিদদের সাথে প্রতিযোগিতা করার সুযোগ দেওয়া হয়। আমি অলিম্পিকের জন্য যোগ্যতা অর্জনের জন্য আমার অনুসন্ধান চালিয়ে যেতে চাই।" | [
{
"question": "সমস্যাটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কোন ধরনের প্রোসথেটিক্স ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তার কর্মজীবনে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি ধরনের প্রযুক্তিগত ডিভাইস?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আইএএফ আর ... | [
{
"answer": "তর্কটা ছিল যে, পিস্টোরিয়াসের কি স্বাভাবিক গোড়ালি ও পায়ের দৌড়বিদদের চেয়ে অন্যায্য সুবিধা ছিল কি না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি \"ফ্লেক্স-ফুট চিতা\" নামে পরিচিত জে-আকৃতির কার্বন- ফাইবার প্রোস্থেটিক্স নিয়ে কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রশ্ন: এরপর তার... | 211,254 |
wikipedia_quac | টাক সান স্কুলে (ডি জিন জু জিয়াও ) (কোলোনের ২১৮ নাথান রোড থেকে কয়েকটি ব্লক) পড়ার পর, লি ১২ বছর বয়সে ক্যাথলিক লা সাল কলেজের প্রাথমিক বিদ্যালয় বিভাগে প্রবেশ করেন। ১৯৫৬ সালে, খারাপ একাডেমিক পারফরম্যান্স (বা সম্ভবত খারাপ আচরণের) কারণে, তাকে সেন্ট ফ্রান্সিস জেভিয়ার্স কলেজে (উচ্চ বিদ্যালয়) স্থানান্তরিত করা হয়, যেখানে তিনি স্কুল বক্সিং দলের শিক্ষক ও কোচ ভাই এডওয়ার্ডের কাছ থেকে পরামর্শ লাভ করেন। ১৯৫৮ সালে ব্রুস হংকং স্কুলস বক্সিং টুর্নামেন্টে বিজয়ী হন, ফাইনালে পূর্ববর্তী চ্যাম্পিয়নকে পরাজিত করেন। ১৯৫৯ সালের বসন্তে লি আরেকটি রাস্তায় সংঘর্ষে জড়িয়ে পড়েন এবং পুলিশকে ডাকা হয়। কিশোর বয়সের শেষের দিকে, লির রাস্তায় লড়াই আরও ঘন ঘন হতে থাকে এবং একটি ভীত ত্রয়ী পরিবারের ছেলেকে মারধর করাও এর অন্তর্ভুক্ত ছিল। অবশেষে, লির বাবা সিদ্ধান্ত নেন যে তার ছেলেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিরাপদ ও স্বাস্থ্যকর জীবন অনুধাবন করার জন্য হংকং ত্যাগ করা উচিত। তার বাবা-মা নিশ্চিত করেন যে, এবার লির প্রতিপক্ষ একটি সংগঠিত অপরাধমূলক পটভূমি থেকে এসেছে এবং তার জীবনের জন্য একটি চুক্তি বাতিল হওয়ার সম্ভাবনা রয়েছে। পুলিশ ডিটেকটিভ এসে বললেন, 'মাফ করবেন মি. লী, আপনার ছেলে স্কুলে খুব খারাপ লড়াই করছে। যদি সে আর একটা যুদ্ধে জড়িয়ে পড়ে তাহলে আমি তাকে জেলে পাঠাতে পারি।" ১৯৫৯ সালের এপ্রিল মাসে লির বাবা-মা তাকে তার বড় বোন অ্যাগনেস লি (লি কিউ ফেং) এর সাথে থাকার জন্য যুক্তরাষ্ট্রে পাঠানোর সিদ্ধান্ত নেন। এড পার্কারের আমন্ত্রণে, লি ১৯৬৪ লং বিচ ইন্টারন্যাশনাল কারাতে চ্যাম্পিয়নশিপে উপস্থিত হন এবং প্রায় কাঁধ-প্রস্থ দূরত্বে পা দিয়ে দুই আঙ্গুলের পুশ-আপ (এক হাতের বৃদ্ধাঙ্গুলি এবং তর্জনী ব্যবহার করে) পুনরাবৃত্তি করেন। একই লং বিচ ইভেন্টে তিনি "ওয়ান ইঞ্চি পাঞ্চ" পরিবেশন করেন। লি সোজা হয়ে দাঁড়িয়ে আছে, তার ডান পা সামনের দিকে, হাঁটু সামান্য নোয়ানো। লি এর ডান হাত আংশিক প্রসারিত ছিল এবং তার ডান হাত তার সঙ্গীর বুক থেকে প্রায় এক ইঞ্চি (২.৫ সেমি) দূরে ছিল। তার ডান হাত প্রত্যাহার না করে, লী তার সঙ্গীকে ঘুষি মেরে তার অবস্থান বজায় রেখে, তার সঙ্গীকে পিছনের দিকে ঠেলে দিয়ে এবং আঘাত প্রতিরোধ করার জন্য তার পিছনে রাখা একটি চেয়ারে পড়ে যান, যদিও তার সঙ্গীর গতিশীলতা শীঘ্রই তাকে মেঝেতে পড়ে যেতে বাধ্য করে। তার স্বেচ্ছাসেবক ছিলেন ক্যালিফোর্নিয়ার স্টকটনের বব বেকার। বেকার স্মরণ করে বলেন, "আমি ব্রুসকে আবার এই ধরনের বিক্ষোভ প্রদর্শন না করতে বলেছিলাম।" " শেষবার যখন সে আমাকে ঘুষি মারে, তখন আমাকে কাজ থেকে বাড়িতে থাকতে হয় কারণ আমার বুকের ব্যথা অসহনীয় ছিল"। ১৯৬৪ সালের চ্যাম্পিয়নশিপে লি প্রথম তাইকুন্ডো মাস্টার ঝুন গু রির সাথে পরিচিত হন। তারা দুজন বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন এবং এই বন্ধুত্ব থেকে তারা সামরিক শিল্পী হিসেবে উপকৃত হন। রি লিকে সাইড কিক সম্পর্কে বিস্তারিত শিখিয়েছিলেন, এবং লি রিকে "নন-টেলিগ্রাফিক" ঘুষি শিখিয়েছিলেন। লি ১৯৬৭ সালে লং বিচ ইন্টারন্যাশনাল কারাতে চ্যাম্পিয়নশিপে উপস্থিত হন এবং বিভিন্ন প্রদর্শনী করেন, যার মধ্যে বিখ্যাত "অবাধ ঘুষি" ছিল ইউএসকেএ বিশ্ব কারাতে চ্যাম্পিয়ন ভিক মুরের বিরুদ্ধে। কথিত আছে, লী মুরকে বলেছিলেন যে, তিনি সরাসরি মুখে ঘুষি মারতে যাচ্ছেন। লী কয়েক পা পিছিয়ে গিয়ে মুরকে জিজ্ঞেস করলেন, সে প্রস্তুত কিনা। মুর যখন মাথা নেড়ে সায় দিলেন, লী তার দিকে তাকালেন যতক্ষণ না তিনি তার সীমার মধ্যে এসে পৌঁছান। এরপর তিনি সরাসরি মুরের মুখে ঘুষি মারেন এবং আঘাত করার আগেই থেমে যান। আটবার চেষ্টা করেও মুর ঘুষি মারতে পারেননি। যাইহোক, মুর এবং দাদু স্টিভ মোহাম্মদ দাবি করেন যে লি প্রথমে মুরকে বলেছিলেন যে তিনি তার শরীরে সরাসরি ঘুষি মারতে যাচ্ছেন, যা মুর বাধা দিয়েছিলেন। লী আরেকটা ঘুষি মারার চেষ্টা করলেন, আর মুরও সেটা আটকে দিলেন। তৃতীয় ঘুষিটা, যেটা লী মুরের মুখে ছুড়েছিলেন, সেটা খুব বেশি দূর থেকে আসেনি। মুর দাবি করেন যে লি কখনও সফলভাবে মুরকে আঘাত করেননি কিন্তু মুর নিজে চেষ্টা করার পর লীকে আঘাত করতে সক্ষম হন; মুর আরও দাবি করেন যে ব্রুস লি বলেছিলেন যে তিনি তার দেখা সবচেয়ে দ্রুতগামী আমেরিকান ছিলেন এবং লি'র মিডিয়া কর্মীরা বারবার মুরের মুখের দিকে ঘুষি মেরেছিল যা আঘাত করার সীমার মধ্যে ছিল না, কথিত আছে লি'র সুপারস্টার ইমেজ সংরক্ষণের প্রচেষ্টায়। তবে বিক্ষোভের ভিডিও দেখার পর এটা পরিষ্কার যে মোহাম্মদ আর বিশেষ করে মুর তাদের দাবীতে ভুল ছিলেন। ১৯৬৪ সালে ওকল্যান্ডের চায়নাটাউনে, লি মা কিন ফুং-এর সরাসরি ছাত্র ওং জ্যাক ম্যানের সাথে একটি বিতর্কিত ব্যক্তিগত ম্যাচ খেলেন। লির মতে, চীনা সম্প্রদায় তাকে অ-চীনা লোকেদের শিক্ষা দেওয়া বন্ধ করার জন্য একটি চরমপত্র জারি করেছিল। যখন তিনি তা করতে অস্বীকার করেন, তখন তাকে ওয়াং এর সাথে একটি যুদ্ধ ম্যাচে চ্যালেঞ্জ করা হয়। এই ব্যবস্থা ছিল যে, লি যদি হেরে যায়, তাহলে তাকে তার স্কুল বন্ধ করে দিতে হবে, আর যদি সে জিতে যায়, তাহলে সে সাদা মানুষদের বা অন্য কাউকে শিক্ষা দিতে পারবে। ওং এটি অস্বীকার করেন, বলেন যে তিনি লির সাথে লড়াই করার অনুরোধ করেছিলেন, যখন লি সান ফ্রান্সিসকোর একটি থিয়েটারে তার একটি বিক্ষোভের সময় দম্ভ করেছিলেন যে তিনি সান ফ্রান্সিসকোতে যে কাউকে পরাজিত করতে পারেন, এবং ওং নিজেই হোয়াইট বা অন্যান্য অ-চীনা মানুষের বিরুদ্ধে বৈষম্য করেননি। লি মন্তব্য করেন, "সেই কাগজে চায়নাটাউনের সিফুদের সব নাম ছিল, কিন্তু তারা আমাকে ভয় দেখায়নি"। এই খেলাটি যারা প্রত্যক্ষ করেছেন তাদের মধ্যে ক্যাডওয়েল, জেমস লি (ব্রুস লির সহযোগী, কোন সম্পর্ক নেই) এবং উইলিয়াম চেন, তাই চি চুয়ানের শিক্ষক। ওং এবং উইলিয়াম চেন বলেন যে, এই লড়াই অস্বাভাবিকভাবে ২০-২৫ মিনিট স্থায়ী হয়েছিল। ওং দাবি করেন যে, তিনি মূলত একটি গুরুতর কিন্তু ভদ্র লড়াই আশা করেছিলেন; তবে লি তাকে হত্যার উদ্দেশ্যে খুব আক্রমণাত্মকভাবে আক্রমণ করেছিলেন, যখন তিনি ওং এর ঐতিহ্যবাহী করমর্দনের প্রস্তাব গ্রহণ করার ভান করে, কিন্তু পরিবর্তে সেই হাতটি ওং এর চোখের দিকে তাক করা একটি বর্শায় পরিণত করেছিলেন। তার জীবন রক্ষা করতে বাধ্য হওয়া সত্ত্বেও, ওং সুযোগ পাওয়া সত্ত্বেও লিকে হত্যা করা থেকে বিরত ছিলেন কারণ এটি তাকে কারাদণ্ড প্রদান করতে পারে। যুদ্ধ শেষ হয় লি এর "অসাধারণ বায়ুপ্রবাহ" অবস্থার কারণে, যা উভয় যোদ্ধার একটি চূড়ান্ত আঘাতের বিরোধিতা করে। ব্রুস লি, লিন্ডা লি ক্যাডওয়েল এবং জেমস ইম্ম লির মতে, এই লড়াই মাত্র ৩ মিনিট স্থায়ী হয়েছিল এবং লি চূড়ান্ত বিজয় অর্জন করেছিলেন। ক্যাডওয়েলের বিবরণ অনুযায়ী, "যুদ্ধটি শুরু হয়েছিল, এটি ছিল একটি অন-হোল্ড-বারার্ড যুদ্ধ, এটি তিন মিনিট সময় নিয়েছিল। ব্রুস তাকে মাটিতে নামিয়ে বলল, 'তুমি কি হাল ছেড়ে দিয়েছ?' আর লোকটি বলেছে যে সে হাল ছেড়ে দিয়েছে।" এর কয়েক সপ্তাহ পর, লি একটি সাক্ষাত্কার দেন এবং দাবি করেন যে তিনি একজন নামহীন চ্যালেঞ্জারকে পরাজিত করেছেন, যা ওয়াং বলেন যে এটি তার প্রতি একটি স্পষ্ট রেফারেন্স ছিল। এর জবাবে ওং সান ফ্রান্সিসকোর একটি চীনা-ভাষার সংবাদপত্র চাইনিজ প্যাসিফিক উইকলিতে তার নিজের যুদ্ধের বিবরণ প্রকাশ করেন। প্রতিটি উস্কানিতে সহিংস প্রতিক্রিয়ার জন্য তার খ্যাতি থাকা সত্ত্বেও লি এই আমন্ত্রণে সাড়া দেননি, এবং কোনও প্রকাশ্য ঘোষণাও ছিল না, যদিও লি সাদা লোকদের শিক্ষা দেওয়া অব্যাহত রেখেছিলেন। | [
{
"question": "ওং জ্যাক ম্যানের সাথে তার লড়াইয়ের কারণ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যুদ্ধের ফলাফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লড়াইয়ে কী ঘটবে বলে লোকেরা আশা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি যুদ্ধে জয়ী হওয়ার জন্য পুরস্কার অথবা পুরস্... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, লি এবং ওং জ্যাক ম্যানের মধ্যে লড়াইয়ের কারণ ছিল একটি ব্যক্তিগত ম্যাচ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যুদ্ধের ফলাফল ছিল যে ওং জ্যাক ম্যান হাল ছেড়ে দিয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লোকেরা এক গম্ভীর কিন্তু ভদ্র আচরণ আশা করেছিল।",
"turn_id": 3
},... | 211,255 |
wikipedia_quac | ১৭২ সেমি (৫ ফুট ৮ ইঞ্চি) এবং ৬৪ কেজি (১৪১ পাউন্ড) ওজন নিয়ে লি তার শারীরিক সক্ষমতা ও শক্তির জন্য বিখ্যাত ছিলেন। ১৯৬৫ সালে ওং জ্যাক ম্যানের সাথে খেলার পর, লি মার্শাল আর্ট প্রশিক্ষণের দিকে তার দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করেন। লি অনুভব করেছিলেন যে তার সময়ের অনেক মার্শাল শিল্পী শারীরিক অবস্থার উপর যথেষ্ট সময় ব্যয় করেনি। লি সম্পূর্ণ ফিটনেসের সমস্ত উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন - পেশীর শক্তি, পেশীর সহ্যশক্তি, কার্ডিওভাসকুলার সহ্যশক্তি এবং নমনীয়তা। তিনি কিছু পেশী ভর তৈরি করার জন্য ঐতিহ্যগত দেহগঠন কৌশল ব্যবহার করেছিলেন, যদিও তা অতিরিক্ত করা হয়নি, কারণ তা গতি বা নমনীয়তা হ্রাস করতে পারে। একই সময়ে, ভারসাম্যের সাথে, লি বজায় রেখেছিলেন যে মানসিক এবং আধ্যাত্মিক প্রস্তুতি মার্শাল আর্ট দক্ষতা শারীরিক প্রশিক্ষণের সাফল্যের জন্য মৌলিক। জিৎ কুন দো-এ তিনি লিখেছেন, প্রশিক্ষণ হল সবচেয়ে অবহেলিত একটি পর্যায়। দক্ষতা বিকাশের জন্য অনেক বেশি সময় দেওয়া হয় এবং অংশগ্রহণের জন্য ব্যক্তির বিকাশের জন্য খুব কম সময় দেওয়া হয়। ...জেকেডি, শেষ পর্যন্ত ক্ষুদ্র কৌশলের বিষয় নয়, বরং অত্যন্ত উন্নত আধ্যাত্মিকতা এবং শারীরিক গঠনের বিষয়। লিন্ডা লি ক্যাডওয়েলের মতে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে আসার পর, লি পুষ্টিকে গুরুত্বের সাথে নিতে শুরু করেন এবং স্বাস্থ্য খাদ্য, উচ্চ-প্রোটিন পানীয়, এবং ভিটামিন ও খনিজ উপাদানের প্রতি আগ্রহ বৃদ্ধি করেন। পরবর্তীতে তিনি উপসংহার টানেন যে, একটি উচ্চ-কার্যকারী সংস্থা অর্জন করা একটি উচ্চ-কার্যকারী গাড়ির ইঞ্জিন বজায় রাখার সমতুল্য ছিল। রূপক অর্থে, যেহেতু একজন মানুষ কম অক্সিডেন্টের জ্বালানিতে গাড়ি চালাতে পারে না, একজন মানুষ তার শরীরকে অস্বাস্থ্যকর খাবার দিয়ে টিকিয়ে রাখতে পারে না, এবং "ভুল জ্বালানি" দিয়ে তার শরীর ধীরগতিতে বা ধীরগতিতে কাজ করে। এ ছাড়া, লি বেকড পণ্য এবং পরিশোধিত ময়দা এড়িয়ে চলতেন, সেগুলো খালি ক্যালরি সরবরাহ করে বলে বর্ণনা করেন, যা তার শরীরের জন্য কিছুই করে না। তিনি এশীয় রন্ধনশৈলীর ভক্ত ছিলেন এবং প্রায়ই সবজি, চাল, মাছ এবং টাটকা দুধ দিয়ে খাবার খেতেন। | [
{
"question": "ব্রুস কিভাবে ফিট থাকে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন উপাদানগুলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার খাদ্যতালিকার মধ্যে কী রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যা খেতেন তা কখন থেকে দেখতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "তিনি সম্পূর্ণ ফিটনেসের সমস্ত উপাদান অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উপাদানগুলি হল পেশীর শক্তি, পেশীর সহ্যশক্তি, কার্ডিওভাস্কুলার সহ্যশক্তি এবং নমনীয়তা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার খাদ্য তালিকায় ছিল স্বাস্থ্যসম্মত খাদ্য, উচ্চ প্রোটিনযুক্ত পানীয় ... | 211,256 |
wikipedia_quac | থিওডোর রুজভেল্ট জুনিয়র ১৮৫৮ সালের ২৭ অক্টোবর নিউ ইয়র্ক সিটির ইস্ট ২০তম স্ট্রিটে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা থিওডোর রুজভেল্ট সিনিয়র ছিলেন একজন ব্যবসায়ী ও জনহিতৈষী। তার বড় বোন অ্যানা (ডাকনাম "বামি"), ছোট ভাই এলিয়ট এবং ছোট বোন করিন। এলিয়ট পরবর্তীতে ফার্স্ট লেডি অ্যানা এলিনর রুজভেল্টের পিতা হন। তার পিতামহ ডাচ বংশোদ্ভূত ছিলেন; তার অন্যান্য পূর্বপুরুষরা মূলত স্কটিশ ও স্কটিশ-আইরিশ, ইংরেজ এবং অল্প পরিমাণে জার্মান, ওয়েলশ ও ফরাসি ছিলেন। থিওডোর সিনিয়র ছিলেন ব্যবসায়ী কর্নেলিয়াস ভ্যান শ্যাক "সি.ভি.এস" এর পঞ্চম পুত্র। রুজভেল্ট আর মার্গারেট বার্নহিল। থিওডোরের চতুর্থ চাচাত ভাই জেমস রুজভেল্ট ছিলেন একজন ব্যবসায়ী। মিটি মেজর জেমস স্টিফেন্স বুলক ও মার্থা পি. "প্যাটি" স্টুয়ার্টের কনিষ্ঠ কন্যা ছিলেন। ভ্যান শ্যাকের মাধ্যমে রুজভেল্ট শুইলার পরিবারের বংশধর ছিলেন। রুজভেল্টের যৌবনকাল প্রধানত তাঁর দুর্বল স্বাস্থ্য ও হাঁপানির কারণে প্রভাবিত হয়েছিল। তিনি বারবার রাতের বেলা হাঁপানি রোগে আক্রান্ত হন, যার ফলে তিনি শ্বাসরোধ হয়ে মারা যান। ডাক্তারদের কাছে এর কোন প্রতিকার ছিল না। তা সত্ত্বেও, তিনি উদ্যমী ছিলেন এবং অত্যন্ত কৌতূহলী ছিলেন। সাত বছর বয়সে একটি স্থানীয় বাজারে একটি মৃত সীলমোহর দেখে প্রাণিবিজ্ঞানের প্রতি তাঁর আজীবন আগ্রহ শুরু হয়। সীলের মাথাটি পাওয়ার পর রুজভেল্ট ও তাঁর দুই চাচাত ভাই "রুজভেল্ট মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রি" গঠন করেন। ট্যাক্সিডের্মির প্রাথমিক শিক্ষা লাভ করে তিনি তার অস্থায়ী জাদুঘরটি শিকার করা বা ধরা প্রাণী দিয়ে পূর্ণ করেন; তারপর তিনি প্রাণীদের নিয়ে গবেষণা করেন এবং প্রদর্শনের জন্য প্রস্তুত করেন। নয় বছর বয়সে তিনি "দি ন্যাচারাল হিস্টোরি অফ ইনফেকটস" নামে একটি কাগজে পোকামাকড়ের পর্যবেক্ষণ লিপিবদ্ধ করেন। রুজভেল্টের পিতা তাঁকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত করেছিলেন। তার বাবা নিউ ইয়র্কের সাংস্কৃতিক বিষয়ে একজন বিশিষ্ট নেতা ছিলেন; তিনি মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট প্রতিষ্ঠায় সাহায্য করেছিলেন, এবং গৃহযুদ্ধের সময় ইউনিয়নের জন্য সমর্থন সংগ্রহ করতে বিশেষভাবে সক্রিয় ছিলেন, যদিও তার শ্বশুররা কনফেডারেট নেতাদের অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। রুজভেল্ট বললেন, আমার বাবা থিওডোর রুজভেল্ট ছিলেন আমার জানামতে সবচেয়ে ভালো মানুষ। তিনি কোমলতা, কোমলতা এবং মহৎ নিঃস্বার্থপরতার সঙ্গে শক্তি ও সাহস যোগ করেছিলেন। তিনি আমাদের মধ্যে স্বার্থপরতা অথবা নিষ্ঠুরতা, অলসতা, কাপুরুষতা অথবা অসত্যতা সহ্য করবেন না।" ১৮৬৯ ও ১৮৭০ সালে ইউরোপ এবং ১৮৭২ সালে মিশর সফরসহ পারিবারিক ভ্রমণ তাঁর বিশ্বনাগরিক দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রভাবিত করে। ১৮৬৯ সালে পরিবারের সাথে আল্পসে ভ্রমণের সময় রুজভেল্ট দেখতে পান যে তিনি তার পিতার সাথে তাল মিলিয়ে চলতে পারেন। তিনি তার হাঁপানিকে কমানোর এবং তার আত্মাকে শক্তিশালী করার জন্য শারীরিক পরিশ্রমের গুরুত্বপূর্ণ উপকারগুলো আবিষ্কার করেছিলেন। রুজভেল্ট কঠোর অনুশীলন শুরু করেন। ক্যাম্পিং ট্রিপে দুজন বড় ছেলের হাতে মার খাওয়ার পর, তিনি একজন বক্সিং কোচকে খুঁজে পান, যিনি তাকে লড়াই করতে ও তার শরীরকে শক্তিশালী করতে শেখান। | [
{
"question": "রুজভেল্টের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মা কি কাজ করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাবা কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার বাবা কী করেছিলেন?",
"turn_id... | [
{
"answer": "রুজভেল্ট নিউ ইয়র্ক সিটির ইস্ট ২০তম স্ট্রিটে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার মাতা মার্থা স্টুয়ার্ট \"মিটি\" বুলক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর পিতা থিওডোর রুজভেল্ট সিনিয়র।",
"turn_id": 4
},
... | 211,257 |
wikipedia_quac | পরে, ব্লাথন (ব্লানাইড) কু রোইকে কু চুলাইনের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেন, যিনি তার দুর্গ অবরোধ করেন এবং তাকে হত্যা করেন। গল্পের একটি সংস্করণে, কু রোয়ের আত্মা একটি স্যামনের পেটের একটি আপেলের মধ্যে লুকানো ছিল যা স্লেভ মিশ পর্বতমালার একটি নদীতে বাস করত এবং প্রতি সাত বছরে একবার প্রকাশিত হত; ব্লাথনাট রহস্যটি আবিষ্কার করেন এবং কু চুলাইনকে বলেন, যিনি মাছটি হত্যা করেছিলেন, তাকে কু রোইকে হত্যা করতে সক্ষম করেন। কিন্তু, কু রোয়ের কবি ফারচার্টনি, তার প্রভুর বিশ্বাসঘাতকতায় ক্রুদ্ধ হয়ে ব্লাথনাটকে ধরে একটা খাড়া পাহাড় থেকে ঝাঁপ দিয়ে তাকে ও নিজেকে হত্যা করেছিলেন। কু রোয়ের চাচা (বা ভাই বা ভাগ্নে), কনগানচেস ("কৃষ্ণবর্ণ"), তাকে প্রতিশোধ নেওয়ার চেষ্টা করেন, কিন্তু সেল্টচার দ্বারা নিহত হন। তার ছেলে, লুগাইড ম্যাক কন রোই, পরে কু চুলাইনকে হত্যা করে প্রতিশোধ নিতে সফল হয়, এইড কন চুলাইনে বলা একটি গল্প। লুগাইদ নিজেই কনাল সারনাচ দ্বারা নিহত হন। আরেকটি সংস্করণে কু রোই ব্লেথনাটকে দুর্গে নিয়ে যান এবং সেখানে তার বন্দীকে রাখেন। ব্লাথনাট কু চুলাইনের সাথে যোগাযোগ করেন এবং একটি পরিকল্পনা তৈরি হয়। যখন কু রোয়ের অধিকাংশ লোক দুর্গ থেকে অনুপস্থিত থাকে, তখন ব্লাথনাট ফিওনঘলাইসে (সাদা নদী - এখন ডেরিমোর নদী) দুধ ঢেলে কু চুলাইনকে সংকেত দেন। কু চুলাইন, যখন দেখেন যে নদী সাদা হয়ে গেছে, তখন তিনি দুর্গ আক্রমণ করেন, কু রোইকে হত্যা করেন এবং ব্লাথনাটকে নিয়ে যান। যখন কু রোই এর লোকেরা উপত্যকায় ফিরে আসে, ব্লাথনাট একটি জাদু স্থাপন করে যা উপত্যকার দেয়ালকে পুরুষদের চোখের সামনে নাচতে বাধ্য করে। যারা ডেরিমোর নদী উপত্যকার মধ্য দিয়ে ক্যাহেরকোনির উপর দিয়ে যায় তারা এখনও এই প্রভাব দেখতে পায় যা একটি অপটিক্যাল বিভ্রমের কারণে ঘটে। | [
{
"question": "একজন মানুষ?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন উপায়ে কনরয়কে সাহায্য করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি তার প্রতিশোধ নিতে সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে কনরয়কে সাহায্য করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কু রোইকে তার চাচা কনগানচেস সাহায্য করেছিলেন, যিনি তাকে প্রতিশোধ নেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "কন রোইকে তার পুত্র লুগাইদ ম্যাক কন রোই সাহায্য করেছিলেন, যিনি পরে ক... | 211,258 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ সালে ফরাসি ওপেনে তিনি তার সর্বশেষ গ্র্যান্ড স্ল্যাম শিরোপা জয় করেন। বর্গের ছয়টি ফরাসি ওপেন গ্র্যান্ড স্ল্যাম শিরোপার রেকর্ডটি ২০১২ সালে রাফায়েল নাদালের দ্বারা আরও উন্নত হয়েছিল। ১৯৮১ সালে উইম্বলডনের চূড়ান্ত খেলায় পৌঁছেন। অল ইংল্যান্ড ক্লাবের পক্ষে ৪১ খেলায় অংশ নিয়ে রেকর্ড গড়েন। সেমি-ফাইনালে দুই সেটে কনর্সের কাছে পরাজিত হন। তবে, চার সেটে ম্যাকএনরো তাকে পরাজিত করেন। কয়েক বছর পর, বর্গ মন্তব্য করেছিলেন, "আর আমি যখন যা হারিয়েছিলাম, তা আমাকে এতটাই আঘাত দিয়েছিল যে, আমি এমনকী হতাশও হইনি। এটা আমি ছিলাম না: উইম্বলডনের ফাইনালে হেরেছি, কিন্তু হতাশ হইনি। আমি হারতে ঘৃণা করি।" ঐ সময়ে বোর্গ খেলার প্রতি তাঁর আগ্রহ হারিয়ে ফেলেন। তবে, ম্যাকএনরো তাঁকে অবসর না নিতে ও তাঁদের প্রতিদ্বন্দ্বিতা চালিয়ে যেতে অনুরোধ করেন। ১৯৮১ ইউএস ওপেনে ম্যাকএনরোর কাছে পরাজিত হন। এই পরাজয়ের পর, বোর্গ আদালত থেকে বের হয়ে আসেন এবং অনুষ্ঠান এবং সংবাদ সম্মেলন শুরু হওয়ার আগে স্টেডিয়াম থেকে বের হন এবং সোজা বিমানবন্দরের দিকে রওনা দেন। কনর্সের বিপক্ষে সেমি-ফাইনালে জয়ের পর বর্গকে হুমকি দেয়া হয়। পরবর্তী বছরগুলোতে, বর্গ ম্যাকএনরোর কাছে ক্ষমা চেয়েছিলেন। ১৯৮১ ইউএস ওপেন ছিল সুইডেনের শেষ গ্র্যান্ড স্ল্যাম ফাইনাল। ১৯৮২ সালের মধ্যে খেলোয়াড়দের প্রতি বছর কমপক্ষে ১০টি আনুষ্ঠানিক প্রতিযোগিতায় অংশ নিতে হতো। কিন্তু, অনেক বছর ধরে বার বার জয়ী হওয়ার পর বগ তার তালিকাকে সংক্ষিপ্ত করতে চেয়েছিলেন। যদিও শারীরিক দিক দিয়ে তিনি বেশ ভালো অবস্থায় ছিলেন, তবুও তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে, জয় ও পরাজিত করার জন্য তাঁর অবিরাম প্রচেষ্টা ম্লান হতে শুরু করেছে। ১০ বার ইউএস ওপেন জয় করতে ব্যর্থ হন। ১৯৭৬ ও ১৯৭৮ সালে জিমি কনর্সের কাছে এবং ১৯৮০ ও ১৯৮১ সালে ম্যাকএনরোর কাছে পরাজিত হন। ১৯৭৮ থেকে ১৯৮১ সাল পর্যন্ত ইউএস ওপেনের হার্ড কোর্টে খেলেন। ১৯৮০ সালের ফাইনালে পঞ্চম সেটে তিনি ৩-২ গোলে জয়ী হন। ১৯৮০ সালে উইম্বলডনের খেলায় ম্যাকএনরোর সাথে তাঁর ধ্রুপদী সাক্ষাৎ ঘটে। ১৯৭৮, ১৯৭৯ ও ১৯৮০ সালে ফরাসি ও উইম্বলডনের শিরোপা জয়ের পর গ্র্যান্ড স্ল্যামের অর্ধেকে পৌঁছেছিলেন। ১৯৭৯ সালে বামহাতি ট্যানার তাঁর বিজয়ে ফ্লাশিং মিডোকে পরাজিত করেন। ১৯৮২ সালের এপ্রিলে মন্টে কার্লোর কোয়ার্টার ফাইনালে ইয়ানিক নোহের কাছে পরাজিত হন। তাসত্ত্বেও, জানুয়ারি, ১৯৮৩ সালে ২৬ বছর বয়সে খেলা থেকে অবসর গ্রহণের কথা ঘোষণা করলে তা টেনিস জগতের জন্য এক বিরাট ধাক্কা ছিল। ম্যাকএনরো বর্গকে রাজি করাতে ব্যর্থ হন। তবে, ১৯৮৩ সালের মার্চ মাসে তিনি মন্টে কার্লোতে পুনরায় খেলেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কার বিরুদ্ধে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সেট কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কারো বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি লিন্ডলের বিপক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রশ্ন: কনরের বিরুদ্ধে কে জয়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"answ... | 211,260 |
wikipedia_quac | ২০১৫ সালের ১৯ ফেব্রুয়ারি, গারনেট থাডিউস ইয়ংয়ের পরিবর্তে মিনেসোটায় বাণিজ্য করার জন্য তার নন-ট্রেড ক্লজ বাতিল করতে সম্মত হন। ছয় দিন পর, তিনি টার্গেট সেন্টারে ওয়াশিংটন উইজার্ডসের বিপক্ষে টিম্বারউলভসের হয়ে ফিরে আসেন। ২০১৪-১৫ মৌসুমে তিনি মাত্র পাঁচটি খেলায় অংশ নেন। ২০১৫ সালের ১১ই জুলাই, গার্নেট পুনরায় দুই বছরের জন্য টিম্বারউলভসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। ২০১৫ সালের ১৫ নভেম্বর, গার্নেট এনবিএ ইতিহাসে পঞ্চম খেলোয়াড় হিসেবে কমপক্ষে ৫০,০০০ মিনিট খেলেন। তিনি করিম আব্দুল-জাব্বার, কার্ল ম্যালোন, জেসন কিড এবং এলভিন হেইসের সাথে যোগ দেন। মেম্পিস গ্রিজলিসের বিপক্ষে মৌসুমে সর্বোচ্চ ২৩:৫৪ গড়ে রান তুলেন। ২৩ নভেম্বর, ফিলাডেলফিয়া ৭৬ার্সের বিপক্ষে ৮ পয়েন্ট ও ১০ রিবাউন্ড নিয়ে মৌসুমের সেরা খেলা উপহার দেন। ১ ডিসেম্বর, অরল্যান্ডো ম্যাজিকের বিপক্ষে ২০ মিনিটে তিনি ৪ পয়েন্ট ও ৮ রিবাউন্ড রেকর্ড করেন। চার দিন পর, পোর্টল্যান্ড ট্রেইল ব্লেজার্সের কাছে হেরে তিনি এনবিএ ইতিহাসের ১৫তম খেলোয়াড় হিসেবে ২৬,০০০ ক্যারিয়ার পয়েন্ট অতিক্রম করেন। ১১ ডিসেম্বর, ২০১৫ তারিখে, গার্নেট এনবিএ'র সর্বকালীন নেতা হিসেবে কার্ল ম্যালনকে অতিক্রম করেন। তিনি চারটি রক্ষণাত্মক বোর্ড নিয়ে ১১,৪০৯ রান তুলেন যা ম্যালনের চেয়ে তিন গুণ বেশি ছিল। গারনেট মৌসুমের প্রথম ৪৫টি খেলার মধ্যে ৩৮টিতে মাঠে নামেন। মৌসুমের দ্বিতীয়ার্ধ্বে ডান হাঁটুতে আঘাতের কারণে তিনি মাঠে নামতে পারেননি। ২৩ সেপ্টেম্বর, ২০১৬ তারিখে এনবিএতে ২১ মৌসুম খেলার পর তিনি অবসরের ঘোষণা দেন। যদিও গার্নেট আরও এক মৌসুম টিম্বারউলভসের হয়ে খেলার আগ্রহ প্রকাশ করেন, প্রাথমিকভাবে দলের প্রতিশ্রুতিশীল তরুণ খেলোয়াড় এবং নতুন প্রধান কোচকে নিয়ে প্লে-অফে যেতে সাহায্য করার লক্ষ্য নিয়ে, তিনি দলের মালিককে বলেন যে তিনি নিশ্চিত নন যে তার হাঁটু আর এক মৌসুম ধরে রাখতে পারবে কিনা। | [
{
"question": "কেভিন কখন মিনেসোটায় ফিরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লেনদেন করার পর সে কখন খেলত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি ঐ বছর আহত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আঘাতের আগে তিনি কতগুলো খেলায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "কেভিন ২০১৫ সালের ১৯ ফেব্রুয়ারি মিনেসোটায় ফিরে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ছয় দিন পর টার্গেট সেন্টারে ওয়াশিংটন উইজার্ডের বিরুদ্ধে টিম্বারউলফদের হয়ে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আঘাতের পূর্বে তিনি... | 211,262 |
wikipedia_quac | ২৮ জুন, ২০১৩ তারিখে, এনবিএ খসড়ার দিন, বোস্টন সেলটিকস এবং ব্রুকলিন নেটস ২০১৪, ২০১৬ এবং ২০১৮ সালের খসড়ার জন্য গার্নেট, পল পিয়ার্স এবং জেসন টেরির সাথে চুক্তি করে, পাশাপাশি ক্রিস হামফ্রিস, জেরাল্ড ওয়ালেস, ক্রিস জোসেফ, মারসন ব্রুকস এবং কিথ বোগানসের সাথে চুক্তি করে। অবশেষে ১২ জুলাই তারিখে চুক্তিটি সম্পন্ন হয়, ব্রুকলিনও ডি জে লাভ করে। সাদা। গার্নেট তার সাবেক মিনেসোটা টিম্বারউলভস দলের সঙ্গী মালিক সিলিকে সম্মান জানাতে ২ নম্বর জার্সিটি বেছে নেন। ২০১৩ সালের ১৩ই ডিসেম্বর, গার্নেট ১৪,০০০ ক্যারিয়ার রিবুট অতিক্রম করেন, যা এনবিএ ইতিহাসে মাত্র দশম খেলোয়াড়। এই মাইলফলকে পৌঁছানোর পর, গার্নেট করিম আব্দুল-জাব্বার ও কার্ল ম্যালনের সাথে যোগ দেন, যারা ২৫,০০০ পয়েন্ট, ১৪,০০০ রিবাউন্ড এবং ৫,০০০ সহায়তা পেয়েছেন। তিনি ডেট্রয়েট পিস্টনের ১০৩-৯৯ রাস্তা হারানোর তৃতীয় কোয়ার্টারে মাইলফলকে পৌঁছেন। নেটগুলো গার্নেটের নেতৃত্ব ও আবেগকে মূল্যবান বলে গণ্য করত। ডেরন উইলিয়ামস, জো জনসন, ব্রুক লোপেজ, পল পিয়ার্স এবং গার্নেটের মতো খেলোয়াড়দের নিয়ে গঠিত প্রাথমিক দল নিয়ে গর্ব করা সত্ত্বেও, নেটস প্লেঅফের দ্বিতীয় রাউন্ডে অগ্রসর হতে ব্যর্থ হয়, যেখানে গার্নেট তার ১৯তম এনবিএ মৌসুম শেষ করেন। ১ নভেম্বর, ২০১৪ তারিখে, নেটসের পক্ষে গার্নেটের সেরা খেলা ছিল, যেখানে তিনি ৩৫ মিনিটে ১৮ পয়েন্ট এবং ১৪ রিবাউন্ডস রেকর্ড করেন। ছয় দিন পরে, সে নিউ ইয়র্ক নিকসের বিপক্ষে ১১০-৯৯ ব্যবধানে জয়ের মাধ্যমে পাঁচটি রিবাউন্ড রেকর্ড করে এবং তা করে সে ওয়াল্ট বেল্লামিকে সর্বকালের রিবাউন্ডিং তালিকায় নবম স্থান প্রদান করে। | [
{
"question": "কেভিন কখন নেট টিমে যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জালের জন্য তার নাম্বার কত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি জালের জন্য প্রতি খেলায় গড়ে পয়েন্ট করতে পারেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন তিনি তার সেরা খেলাটি খেলেছিলেন অথ... | [
{
"answer": "কেভিন ২০১৩ সালের জুন মাসে নেটস দলে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নেটের জন্য ২ নম্বর পরেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নেটের জন্য তিনি গড়ে ৬.৫ পয়েন্ট এবং ৬.৬ রিবাউন্ডস পান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "নেটসের হয়ে তিনি তার সেরা খেলাটি খেল... | 211,263 |
wikipedia_quac | রিকনকুইস্তার শেষে, শুধুমাত্র গ্রানাডা ইসাবেলা ও ফার্দিনান্দকে জয় করার জন্য ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল। গ্রানাডা আমিরাত ১৩শ শতাব্দীর মধ্যভাগ থেকে মুসলিম নাসরি রাজবংশের অধীনে ছিল। প্রাকৃতিক বাধা এবং সুরক্ষিত শহরগুলির দ্বারা সুরক্ষিত, এটি পুনর্মিলনের দীর্ঘ প্রক্রিয়াকে প্রতিরোধ করেছিল। ১৪৮২ সালের ১ ফেব্রুয়ারি রাজা ও রানী মদিনা দেল ক্যাম্পোতে পৌঁছেন। যদিও শুরু থেকেই ইসাবেলা এবং ফার্দিনান্দের যুদ্ধে অংশগ্রহণ স্পষ্ট ছিল, গ্রানাডার নেতৃত্ব বিভক্ত ছিল এবং কখনও একটি ঐক্যবদ্ধ ফ্রন্ট উপস্থাপন করতে সক্ষম হয়নি। কিন্তু, গ্রানাডা জয় করতে আরও দশ বছর লেগেছিল, যা ১৪৯২ সালে শেষ হয়েছিল। স্প্যানিশ রাজারা ইউরোপের বিভিন্ন দেশ থেকে সৈন্য সংগ্রহ করে এবং তাদের কামানের উন্নতি করে। সুশৃঙ্খলভাবে তারা রাজ্যকে একের পর এক দখল করতে থাকে। ১৪৮৫ সালে তারা রোন্ডা অবরোধ করে। পরের বছর লোজাকে বন্দী করা হয় এবং দ্বাদশ মুহাম্মদকে বন্দী করে মুক্তি দেয়া হয়। এক বছর পর মালাগার পতনের সাথে সাথে মুসলিম নাসরি রাজ্যের পশ্চিম অংশ স্প্যানিশদের হাতে চলে যায়। ১৪৮৯ সালে বাজার পতনের পর পূর্ব প্রদেশটির পতন ঘটে। ১৪৯১ সালের বসন্তে গ্রানাডা অবরোধ শুরু হয় এবং বছরের শেষে দ্বাদশ মুহাম্মদ আত্মসমর্পণ করেন। ১৪৯২ সালের ২ জানুয়ারি ইসাবেলা ও ফার্দিনান্দ গ্রানাডায় প্রবেশ করে শহরের চাবি গ্রহণ করেন। সেই বছর গ্রানাডা চুক্তি স্বাক্ষরিত হয় এবং এতে ফার্দিনান্দ ও ইসাবেলা গ্রানাডার মুসলিম ও ইহুদিদের শান্তিতে বসবাস করার অনুমতি দেন। ১৫০০ সালে মুরদের দ্বারা একটি বিদ্রোহ ক্যাথলিক পক্ষকে বিবেচনা করতে পরিচালিত করেছিল যে মুররা চুক্তি লঙ্ঘন করেছে: এটি তাদের এর বিধানগুলি বাতিল করার একটি ন্যায্যতা প্রদান করেছিল। দেখুন মোরিস্কো বিদ্রোহ। যুদ্ধের সময়, ইসাবেলা গনজালো ফার্নান্দেজ দে কর্ডোবার ক্ষমতা ও শক্তি লক্ষ্য করেন এবং তাকে আলোচনার জন্য দুই কমিশনারদের একজন করেন। তার পৃষ্ঠপোষকতায়, ডি কর্ডোবা একটি অসাধারণ সামরিক কর্মজীবন শুরু করেন যা উদীয়মান স্প্যানিশ সামরিক সংগঠন এবং কৌশলকে বিপ্লব করে, যুদ্ধের প্রকৃতি পরিবর্তন করে এবং ইউরোপীয় ক্ষমতার ভারসাম্য পরিবর্তন করে। | [
{
"question": "গ্রানাডা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিছু আগ্রহজনক দিক কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা তাদের সেনাবাহিনীর উন্নতির জন্য অন্য কিছু করেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কীভাবে তিনি ... | [
{
"answer": "গ্রানাডা স্পেনের একটি শহর ছিল যা ১৩শ শতাব্দীর মধ্যভাগ থেকে মুসলিম নাসরি রাজবংশের অধীনে ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কিছু আগ্রহজনক দিক হল: - স্প্যানিশ রাজারা ইউরোপের অনেক দেশ থেকে সৈন্য নিয়োগ করত।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 211,264 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালে, উইমেন্স ইউনাইটেড সকার এসোসিয়েশনের (ডব্লিউইউএসএ) দ্বিতীয় মৌসুমের জন্য ওয়াশিংটন ফ্রিডম দ্বারা ২০০২ সালের ডব্লিউইউএসএ খসড়ার প্রথম রাউন্ডে ওয়াম্বাচ দ্বিতীয় নির্বাচিত হন। আগের মৌসুমে ক্যারোলিনা সাহসের সাথে শেষ স্থান পাওয়ার পর, ফ্রিডম আশা করেছিল ২০০২ সালে পরিস্থিতি বদলে যাবে। এই মৌসুমের প্রথম অর্ধেক সময় মিয়া হ্যামকে হাঁটুতে অস্ত্রোপচার এবং সুস্থ হয়ে ওঠার জন্য বাইরে থাকতে হয়। হ্যাম ফিরে আসার পর, দলটি মৌসুমের অবশিষ্ট সময় ৯-১-২ গোলে শেষ করে, প্লে-অফে জায়গা করে নিয়ে তৃতীয় স্থান অর্জন করে। দলের পরিবর্তনের বিষয়ে ওয়াম্বাক মন্তব্য করেন যে, মৌসুমের শুরুতে সবাইকে একই পৃষ্ঠায় নিয়ে আসা কঠিন ছিল। মিয়া বাইরে ছিল, আমরা চাইনিজ খেলোয়াড়দের সাথে খেলা শুরু করেছিলাম, স্টেফি তখনও আসেনি। এমন অনেক বিষয় ছিল যা আমাদের মধ্যে খেলা করছিল না। যেহেতু লোকেরা ফিরে এসেছে এবং আমরা বুঝতে পেরেছি যে, বাইরে ঠিক কে কী করছিল, তাই ফল লাভ করা আরও সহজ হয়েছে।" সেমি-ফাইনালে ফিলাডেলফিয়ার বিপক্ষে ১-০ গোলে পরাজিত হয়। আটলান্টায় হার্নান স্টেডিয়ামে ক্যারোলিনা সাহসের বিপক্ষে ফাইনালে ১২,০০০ দর্শকের সামনে ফ্রিডম হেরে যায়। হ্যাম এর ৬৪তম মিনিটে করা গোলে সহায়তা করেন ওয়াম্বাচ, যা ছিল দলের দ্বিতীয় গোল। লীগের সকল প্রথম-শ্রেণীর খেলোয়াড়দের মধ্যে সর্বোচ্চ গোলদাতা হওয়ার পর, ২০০২ সালে ওয়াম্বাককে বর্ষসেরা উসা রাউকি হিসেবে ঘোষণা করা হয়। তিনি ১০ গোল এবং ১০ সহায়তা করে ওয়াশিংটনের শীর্ষ গোলদাতা ছিলেন এবং ইউএসএতে চতুর্থ হয়ে শেষ করেন। ২০০৩ মৌসুমে, ওয়াম্বাক ৩৩ পয়েন্ট নিয়ে স্বাধীনতা দলের সতীর্থ মিয়া হামের সাথে যৌথভাবে লীগ চ্যাম্পিয়ন হয়। ওয়াশিংটনে তার অবদান ফ্রিডমকে তৃতীয় ফাউন্ডেশন কাপে জয়লাভ করতে সাহায্য করেছিল, যেখানে ওয়াম্বাককে এমভিপি নামকরণ করা হয়েছিল। খেলার ৭ম মিনিটে, তিনি দ্বিতীয় দ্রুততম গোল করেন, যখন তিনি বলটি জালের নিচের দিকে নিয়ে যান। তিনি অতিরিক্ত সময়ের ষষ্ঠ মিনিটে জেনি মেইয়ারের ক্রস থেকে গোল করেন, যার ফলে ফ্রিডম দল আটলান্টাকে ২-১ গোলে পরাজিত করে। ২০০৩ ফিফা মহিলা বিশ্বকাপের পাঁচ দিন আগে, ওয়াম্বাচ প্রথম বিশ্বকাপ খেলেছিল, আর্থিক সমস্যা এবং স্পনসরশিপের অভাব উল্লেখ করে। ২০০৮ সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মহিলাদের জন্য একটি নতুন পেশাদার লীগ ঘোষণা করা হয়েছিল: মহিলা পেশাদার ফুটবল (ডব্লিউপিএস)। ২০০৮ সালের ডব্লিউপিএস প্লেয়ার বরাদ্দের সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জাতীয় দলের খেলোয়াড় পুল থেকে ২১ জন খেলোয়াড়কে নতুন লীগে সাতটি দলের জন্য বরাদ্দ করা হয়, ওয়াম্বাচ ওয়াশিংটন ফ্রিডমে নিযুক্ত হন। ২৬ এপ্রিলের সপ্তাহে (৫ সপ্তাহ) এফসি গোল্ড প্রাইডের বিরুদ্ধে ওয়াশিংটন ফ্রিডমের ৪-৩ গোলে জয়ের পর তিনি ডব্লিউপিএস প্লেয়ার অব দ্য উইক নির্বাচিত হন। ২০০৯ সালের ৩ মে, স্বাধীনতার পরবর্তী খেলায়, তিনি সেন্ট লুইস অ্যাথলেটিকার মধ্যমাঠের খেলোয়াড় ড্যানিয়েলাকে ট্যাকল করার জন্য একটি হলুদ কার্ড পান। লীগ কমিশনার চ্যালেঞ্জ পর্যালোচনা করার পর ওয়াম্বাককে এক খেলার জন্য বরখাস্ত করা হয়। ২৮ জুলাই (১৮ সপ্তাহ) শিকাগো রেড স্টারস এবং স্কাই ব্লু এফসির বিপক্ষে দুটি গোল করার জন্য ওয়াম্বাচ ডব্লিউপিএস সপ্তাহের সেরা খেলোয়াড় পুরস্কার জিতেন এবং ১১ আগস্ট (২০ সপ্তাহ) স্কাই ব্লুর বিপক্ষে দুটি গোল এবং একটি সহায়তা করার জন্য। তিনি ২০০৯ সালের মৌসুম শেষ করেন, যেখানে তিনি ৮ টি গোল করেন, যা অন্য কোন আমেরিকান খেলোয়াড়ের চেয়ে বেশি ছিল এবং ২০১০ সালের ডব্লিউপিএস অল স্টার টিমে তার নাম অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ২০১০ সালের ডাব্লিউপিএস মৌসুমে ওয়াম্বাক পুনরায় ওয়াশিংটন ফ্রিডমে ফিরে আসেন। তিনি ২ সপ্তাহ পর ডাব্লিউপিএস সপ্তাহের সেরা খেলোয়াড় পুরস্কার জয়লাভ করেন। তিনি ডব্লিউপিএস অল-স্টার ভোটে সর্বোচ্চ ভোটদাতা ছিলেন, ২০১০ সালের ডব্লিউপিএস অল-স্টার গেমের জন্য তিনি দুই অধিনায়কের একজন ছিলেন। ওয়াম্বাক মিডিয়া এবং কোচদের ১০০% ভোট পেয়েছেন এবং সবচেয়ে বেশি ভক্ত ভোট পেয়েছেন ৩১% এর সাথে। ২০১১ সালে, ফ্রিডম ফ্লোরিডার বোকা র্যাটনে স্থানান্তরিত হয় এবং নতুন মালিকানায় ম্যাজিকজ্যাক হয়ে ওঠে। ২২ জুলাই, ২০১১ তারিখে ডাব্লিউপিএস মৌসুমের বাদ-বাকী সময় জাদুকর জ্যাকের জন্য খেলোয়াড়-কোচ হিসেবে মনোনীত হন। ২০১১ সালের আগস্ট মাসে, তিনি সপ্তমবারের মতো ডব্লিউপিএস প্লেয়ার অব দ্য উইক নির্বাচিত হন। ২৬ অক্টোবর, ২০১১ তারিখে, মহিলা পেশাদার ফুটবল লীগের গভর্ণর ম্যাজিকজ্যাক ফ্র্যাঞ্চাইজ বন্ধ করার জন্য ভোট দেন। ২০১২ সালের শুরুতে লীগটি স্থগিত করা হয়। ২০১২ সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি নতুন পেশাদার মহিলা ফুটবল লীগ ঘোষণা করা হয়েছিল যা আমেরিকান, মেক্সিকান এবং কানাডিয়ান জাতীয় দল থেকে বরাদ্দ খেলোয়াড়দের অন্তর্ভুক্ত করেছিল। ১১ জানুয়ারি, ২০১৩ তারিখে, ওয়াম্বাচ এনডব্লিউএসএল খেলোয়াড় বরাদ্দের অংশ হিসেবে নিউ ইয়র্কের রোচেস্টারে অবস্থিত জাতীয় মহিলা ফুটবল লীগ ক্লাব ওয়েস্টার্ন নিউ ইয়র্ক ফ্ল্যাশে যোগ দেন। জাতীয় দলের প্রতিশ্রুতির কারণে ২০১৩ সালের ১৪ এপ্রিল, স্কাই ব্লু এফসির বিপক্ষে খেলার মাধ্যমে তার অভিষেক হয়। দলের দ্বিতীয় নিয়মিত মৌসুমের খেলায় ম্যারিল্যান্ডের বয়ডসের ওয়াশিংটন স্পিরিটের বিপক্ষে খেলার ৮০তম মিনিটে তার সতীর্থ ব্রিটানি টেলরের কাছ থেকে বল ক্লিয়ার করার চেষ্টাকালে তার মুখে আঘাত লাগে। সে মাটিতে পড়ে যায় এবং উঠে দাঁড়ানোর পর তাকে বিভ্রান্ত দেখায়। যদিও তিনি খেলা শেষ করার জন্য খেলা চালিয়ে যান এবং এমনকি মাথা দিয়ে একটি গোল করার চেষ্টা করেন, তিনি ফাইনাল বাঁশি বাজানোর পর মাটিতে পড়ে যান এবং স্পিরিট গোলরক্ষক অ্যাশলিন হ্যারিস তাকে হতবিহ্বল এবং বিড়বিড় করা হিসাবে বর্ণনা করেন। খেলা শেষে ওয়াম্বাককে দোষী সাব্যস্ত করা হয়। মার্কিন ফুটবল দল বেশ কয়েকদিন পরে ঘোষণা করে যে, তিনি একটি আঘাতের শিকার হয়েছেন এবং স্বীকার করে যে, রেফারি, কোচিং কর্মী এবং খেলোয়াড়দের এই আঘাত ভিন্নভাবে মোকাবেলা করা উচিত ছিল। ওয়াম্বাক পরবর্তী খেলাটি সতর্কতামূলক স্বাস্থ্য ব্যবস্থা হিসেবে খেলেন। তিনি ১ মে, ফ্ল্যাশের হয়ে অভিষেক করেন এবং খেলার ২০তম মিনিটে স্কাই ব্লুকে ২-১ গোলে পরাজিত করেন। এটি ছিল ক্লাবটির প্রথম লীগ জয় এবং লীগে তৃতীয় স্থান অর্জন করার জন্য তিন-ওয়ে টাইয়ে উত্তীর্ণ হয়। এফসি কানসাস সিটির বিপক্ষে ২-১ গোলে জয়ের পর ওয়াম্বাককে সপ্তাহের ৫ এনডব্লিউএসএল খেলোয়াড় হিসেবে ঘোষণা করা হয়। তিনি লীগের প্রথম খেলোয়াড় হিসেবে দুইবার এই পুরস্কার জয়লাভ করেন। ওয়াম্বাক ১৮ মার্চ, ২০১৫ তারিখে ঘোষণা করেন যে, তিনি ২০১৫ ফিফা মহিলা বিশ্বকাপের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার জন্য ২০১৫ এনডব্লিউএসএল মৌসুমের পুরো সময়টি বসে থাকবেন। দুই সপ্তাহ পর, ২০১৫ সালের ৩০শে মার্চ তারিখে, ওয়াম্বাকের খেলার অধিকার মধ্যমাঠের খেলোয়াড় অ্যাম্বার ব্রুকস এবং ২০১৬ এনডব্লিউএসএল কলেজ ড্রাফটে সিডনি লেরোক্স এবং আমান্ডা ফ্রিসবি'র বিনিময়ে সিয়াটল রেইন এফসির সাথে প্রথম রাউন্ডের জন্য বিনিময় করা হয়। | [
{
"question": "এনএসডব্লিউএল কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে অ্যাবি রোচেস্টারে ফ্ল্যাশকে নেতৃত্ব দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কী অর্জন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০১৩ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "এনএসডব্লিউএল জাতীয় মহিলা ফুটবল লীগের প্রতিনিধিত্ব করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডব্লিউপিএস অল স্টার ভোটিং এ অ্যাবি ফ্ল্যাশকে নেতৃত্ব দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০২ সালে, উইমেন্স ইউনাইটেড সকার এসোসিয়েশন (ডব্লিউইউএসএ) এর দ্বিতীয় মৌসুমের জন্য ওয়াশিংটন ফ্রিডম... | 211,265 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালে, অ্যাডকিন্স একক "মাডি ওয়াটার" প্রকাশ করেন, যা এক্স থেকে প্রধান একক, যা ২৫ নভেম্বর মুক্তি পায়। "মাডি ওয়াটার"-এর জন্য তৈরী করা ভিডিওটিতে জনপ্রিয় শিক্ষানবিশ প্রতিযোগী স্টিফেন বল্ডউইনকে একজন ব্যক্তি হিসেবে দেখা যায় যে এক কাদাময় নদীতে বাপ্তিস্ম নিচ্ছে এবং পরে সে অ্যাডকিন্সকে বন্ধু হিসেবে গ্রহণ করে। এটি দেশের তালিকায় শীর্ষ ৩০-এ উঠে আসে এবং ২২তম স্থান অধিকার করে। "ম্যারি ফর মানি" এবং "অল আই আস্ক ফর এনিমোর" অ্যালবামটির দ্বিতীয় ও তৃতীয় একক হিসেবে মুক্তি পায়, এবং উভয়ই ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। দেশের তালিকায় ১৪ টি। ২০০৮ সালের নভেম্বরে, অ্যাডকিন্স ম্যাকির থ্যাঙ্কসগিভিং ডে প্যারেডে উপস্থিত হন। তিনি তার পরিবারের সাথে "জিমি ডিন" জাহাজে চড়েন এবং তার জনপ্রিয় গান "ইউ আর গনা মিস দিস" পরিবেশন করেন। ২০০৯ সালে, অ্যাডকিন্স কানসাস সিটির স্থানীয় বিজ্ঞাপনে মৌসুমের টিকিট এবং জাতীয় ফুটবল লীগের কানসাস সিটি প্রধানের ৫০তম মৌসুমের বিজ্ঞাপন করেন। অ্যাডকিন্স মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডার অগ্নিনির্বাপক ও পুলিশ অফিসারদের উপকারের জন্য কান্ট্রি কিংবদন্তী রনি মিলস্যাপের সাথে "মাই ফার্স্ট রাইড" নামে একটি দ্বৈত গান রেকর্ড করেন। তারপর, গানটি মুক্তি পাওয়ার পর লেবেলটি রেডিও স্টেশনগুলোকে কোন ব্যাখ্যা ছাড়াই 'না' বলেছে। মিলস্যাপ ক্যাপিটল রেকর্ডস-এ "ফ্রি ট্রেস" নামে একটি বিক্ষোভের নেতৃত্ব দেন এবং গানটি বাজানোর অনুমতি দেন। ২০০৯ সালের নভেম্বর মাসে, অ্যাডকিন্স দেশের শিল্পী মার্টিনা ম্যাকব্রাইডের সাথে শাইন অল নাইট ট্যুরে যোগ দেন। ২০০৯ সালে, তিনি ব্লেক শেলটনের সাথে "হিলবিলি বোন" নামে একটি দ্বৈত গান রেকর্ড করেন, যেটি শেলটনের আসন্ন ষষ্ঠ অ্যালবামের প্রধান গান হিসেবে মুক্তি পায়। ২০০৯ সালের ১৮ই অক্টোবর, অ্যাডকিন্স এক্সট্রিম মেকওভার: হোম এডিশন এ হাজির হন টাই পেনিংটন এবং তার ডিজাইন টিমকে মার্শাল পরিবারের জন্য একটি নতুন বাড়ি নির্মাণে সাহায্য করার জন্য। | [
{
"question": "তিনি কি ২০০-২০০৯ সালের মধ্যে কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই অবিবাহিত ব্যক্তি কি ভাল কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০৮-২০০৯ সালের মধ্যে তিনি কী কী অর্জন করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সফরটা কি ভা... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৮-২০০৯ সালে তিনি মার্টিনা ম্যাকব্রাইডের সাথে \"শিন অল নাইট ট্যুর\" এর সহ-পরিচালক হিসেবে কাজ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা... | 211,266 |
wikipedia_quac | কেভ ১৯৫৭ সালের ২২ সেপ্টেম্বর অস্ট্রেলিয়ার ভিক্টোরিয়া রাজ্যের ওয়ারাকনাবিলে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতার নাম ডন কেভ (প্রদত্ত নাম ট্রেডওয়েল) এবং মাতার নাম কলিন ফ্রাঙ্ক কেভ। শৈশবে তিনি ওয়ারাকনাবিল এবং পরে ভিক্টোরিয়ার গ্রামে ওয়াঙ্গারাট্টায় বসবাস করতেন। তার পিতা স্থানীয় কারিগরি বিদ্যালয়ে ইংরেজি ও গণিত পড়াতেন। গুহার বাবা তাকে ছোটবেলা থেকেই সাহিত্য ক্লাসিকের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যেমন অপরাধ ও শাস্তি এবং লোলিটা, এবং অস্ট্রেলিয়ান বুশরেঞ্জার এবং অপরাধী নেড কেলির উপর প্রথম সিম্পোজিয়ামের আয়োজন করেন, যার সাথে নিক ছোটবেলায় পরিচিত ছিল। ৯ বছর বয়সে তিনি ওয়াঙ্গারাত্তার পবিত্র ত্রিত্ব ক্যাথেড্রালের গায়কদলে যোগ দেন। ১৩ বছর বয়সে তাকে ওয়াঙ্গারাট্টা উচ্চ বিদ্যালয় থেকে বহিষ্কার করা হয়। ১৯৭০ সালে তিনি তার পরিবারের সাথে মেলবোর্নের শহরতলি মুরিবিনায় চলে যান। সেখানে তিনি একজন আবাসিক ছাত্র এবং পরবর্তীতে কলফিল্ড গ্রামার স্কুলে ভর্তি হন। তার বয়স যখন ১৯ বছর, তখন এক গাড়ি দুর্ঘটনায় তার বাবা নিহত হন। সে সময় তার মা তাকে তার বাবার মৃত্যুর কথা জানায়। তিনি পরে স্মরণ করেন যে তার বাবা "আমার জীবনের এমন এক সময়ে মারা যান যখন আমি সবচেয়ে বিভ্রান্ত ছিলাম" এবং "আমার পিতাকে হারানোর ফলে আমার জীবনে একটি শূন্যতা সৃষ্টি হয়, একটি স্থান যেখানে আমার কথাগুলি ভেসে উঠতে শুরু করে এবং সংগ্রহ ও তাদের উদ্দেশ্য খুঁজে পেতে শুরু করে"। তার মাধ্যমিক স্কুলের পর, কেভ ১৯৭৬ সালে কলফিল্ড ইনস্টিটিউট অব টেকনোলজিতে পেইন্টিং অধ্যয়ন করেন, কিন্তু পরের বছর সঙ্গীত অনুধাবন করার জন্য তিনি পড়াশোনা ছেড়ে দেন। আর্ট স্কুল ত্যাগ করার সময় থেকেই তিনি হেরোইন ব্যবহার করতে শুরু করেন। তিনি মেলবোর্নের ফেস্টিভাল হলে তার প্রথম সঙ্গীত কনসার্টে যোগ দেন। বিলটিতে ম্যানফ্রেড মান, ডিপ পার্পল এবং ফ্রি অন্তর্ভুক্ত ছিল। ক্যাভ স্মরণ করে বলেন: "আমার মনে আছে, আমি সেখানে বসে ছিলাম এবং আমার মধ্যে দিয়ে যে-শব্দ যাচ্ছিল, তা অনুভব করেছিলাম।" | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"... | [
{
"answer": "তিনি ভিক্টোরিয়ার গ্রাম ওয়াঙ্গারাট্টায় বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা-মা ছিলেন ডন গুহা (বিবাহ-পূর্ব ট্রেডওয়েল) এবং কলিন ফ্রাঙ্ক গুহা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ইংরেজি ও গণিত শিক্ষা দিতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 211,268 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালে তিনি মিক হার্ভি (গিটার), ফিল ক্যালভার্ট (ড্রাম), জন কোচিভেরা (গিটার), ব্রেট পারসেল (বেস), এবং ক্রিস কয়েন (স্যাক্সোফোন) এর সাথে সাক্ষাৎ করেন। তারা একটি ব্যান্ড গঠন করে, যেখানে কেভ একজন গায়ক হিসেবে কাজ করতেন। এদের মধ্যে ছিলেন লু রিড, ডেভিড বোয়ি, অ্যালিস কুপার, রক্সি মিউজিক এবং অ্যালেক্স হার্ভি। পরে, লাইন আপ কমে চারজন সদস্য হয়, যার মধ্যে গুহার বন্ধু ট্রেসি পিউও ছিলেন। ১৯৭৭ সালে স্কুল ছাড়ার পর, তারা দ্য বয় নেক্সট ডোর নাম গ্রহণ করে এবং মূলত মূল উপাদানগুলি খেলতে শুরু করে। গিটারবাদক ও গীতিকার রোল্যান্ড এস হাওয়ার্ড ১৯৭৮ সালে ব্যান্ডে যোগ দেন। তারা ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে মেলবোর্নের পোস্ট-পাঙ্ক দৃশ্যের নেতা ছিলেন, ১৯৮০ সালে তাদের নাম পরিবর্তন করে জন্মদিন পার্টি করার আগে অস্ট্রেলিয়াতে শত শত সরাসরি অনুষ্ঠান করেন এবং লন্ডন, তারপর পশ্চিম বার্লিনে চলে যান। গুহার অস্ট্রেলীয় বান্ধবী এবং মিউজ অনিতা লেন তাদের সাথে লন্ডনে যায়। ব্যান্ডটি তাদের উত্তেজক লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য কুখ্যাত ছিল, যার মধ্যে ছিল গুহাকে ভয় দেখানো, চিৎকার করা এবং নিজেকে মঞ্চে ছুঁড়ে ফেলা, গিটার ফিডব্যাকের সাথে কর্কশ রক সংগীত দ্বারা সমর্থিত। গুহাটি পাপ, অধার্মিকতা এবং নরকাগ্নির গানের সাথে ওল্ড টেস্টামেন্টের চিত্র ব্যবহার করে। "নিক দ্য স্ট্রিপার" এবং "কিং ইনক" সহ ব্যান্ডের অনেক গানে গুহা'র কৌতুকবোধ এবং প্যারোডির প্রতি আসক্তির প্রমাণ পাওয়া যায়। "রিলিজ দ্য ব্যাটস", ব্যান্ডটির সবচেয়ে বিখ্যাত গানগুলির মধ্যে একটি, গথিক রকের উপর শীর্ষ "পাইস-টেক" এবং "গথিক সহযোগীদের উপর সরাসরি আক্রমণ" হিসাবে উদ্দেশ্য ছিল। হাস্যকরভাবে, এটি এই ধারার উপর অত্যন্ত প্রভাবশালী হয়ে ওঠে, ব্যান্ডগুলির একটি নতুন প্রজন্মের উত্থান ঘটায়। ইউরোপ এবং অস্ট্রেলিয়াতে একটি অর্চনা অনুসরণ প্রতিষ্ঠার পর, জন্মদিন পার্টি ১৯৮৪ সালে ভেঙে যায়। হাওয়ার্ড ও কেভ একসঙ্গে কাজ চালিয়ে যাওয়াকে কঠিন বলে মনে করেছিল এবং তারা দুজনেই মদ ও মাদকদ্রব্যের ব্যবহারের কারণে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিল। | [
{
"question": "জন্মদিনের পার্টিতে আর কোন সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি জন্মদিন পার্টির সদস্যদের সাথে কোথায় দেখা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জন্মদিন পার্টি কেন ভেঙে গেল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রাথমিক বছরগুলোতে গুহা কি অন... | [
{
"answer": "ব্যান্ডের অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীরা হলেন মিক হার্ভি (গিটার) এবং ক্রিস কয়েন (স্যাক্সোফোন)।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কলফিল্ড গ্রামারে জন্মদিনের পার্টির সদস্যদের সাথে সাক্ষাৎ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ভেঙে যায় কারণ তাদের একসঙ্গে কাজ করতে অসুবিধা ... | 211,269 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে তিনি তার মঞ্চ নাম "পাফ ড্যাডি" থেকে "পি. ড্যাডি"তে পরিবর্তন করেন। সুসমাচারের অ্যালবাম, ধন্যবাদ, যা অস্ত্র বিচার শুরু হওয়ার ঠিক আগে শেষ হয়েছিল, তা সেই মার্চ মাসে মুক্তি পেয়েছিল। তিনি মেড চলচ্চিত্রে মাদক ব্যবসায়ী হিসেবে অভিনয় করেন এবং মনস্টারস বল (২০০১) চলচ্চিত্রে হ্যালি বেরি ও বিলি বব থর্নটনের সাথে অভিনয় করেন। ফ্লোরিডার একটি স্থগিত লাইসেন্সে গাড়ি চালানোর জন্য তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। কম্বস বেশ কয়েকজন অস্বাভাবিক (তার জন্য) শিল্পীর সাথে কাজ শুরু করেন। স্বল্প সময়ের জন্য তিনি কেলিসের ম্যানেজার ছিলেন। তিনি ২০০২ সালের বসন্ত সেলিব্রিটি ট্যুরে "এন সিনক"-এর উদ্বোধনী অভিনয় করেন এবং ক্যালিফোর্নিয়া ভিত্তিক পপ গার্ল গ্রুপ ড্রিম-এর সাথে তার রেকর্ড লেবেলে চুক্তিবদ্ধ হন। তিনি ২০০১ সালে "প্রশিক্ষণ দিবস" চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামের প্রযোজক ছিলেন। ২০০১ সালের জুন মাসে, কম্বস আরিস্তা রেকর্ডসের সাথে ব্যাড বয় এন্টারটেইনমেন্টের যৌথ উদ্যোগ শেষ করে, ব্যাড বয়, এর ক্যাটালগ এবং শিল্পীদের তালিকার পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ লাভ করে। দ্য সাগা কনটিনিউস..., ১০ জুলাই উত্তর আমেরিকায় মুক্তি পায়, এটি ছিল যৌথ উদ্যোগে প্রকাশিত সর্বশেষ স্টুডিও অ্যালবাম। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০ এবং টপ আরএন্ডবি/হিপ-হপ অ্যালবাম চার্টে ২ নম্বর স্থান দখল করে এবং অবশেষে প্লাটিনাম সনদ লাভ করে। এটি পি ডিডি নামের একমাত্র স্টুডিও অ্যালবাম, এবং শন কম্বসের প্রথম অ্যালবাম যা জে-জেড বা লিল কিম এর কোন অতিথি উপস্থিতি ছিল না। তিনি ২০০২ থেকে ২০০৯ সাল পর্যন্ত এমটিভিতে প্রচারিত রিয়ালিটি টিভি শো মেকিং দ্য ব্যান্ড এর নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন। এই অনুষ্ঠানে প্রার্থীদের সাক্ষাৎকার নেওয়া হয় এবং সঙ্গীতধর্মী অভিনয় করা হয়, যা পরবর্তীতে সঙ্গীত ব্যবসায় প্রবেশ করে। যে সব অভিনয় এভাবে শুরু হয়েছে তার মধ্যে রয়েছে দা ব্যান্ড, ড্যানিটি কেইন, ডে২৬ এবং ডোনি ক্লাং। ২০০৩ সালে কোম্বস নিউ ইয়র্ক সিটি ম্যারাথনে অংশ নেন এবং নিউ ইয়র্ক শহরের শিক্ষা ব্যবস্থার জন্য $২ মিলিয়ন আয় করেন। ২০০৪ সালের ১০ই মার্চ, তিনি ওপ্রাহ উইনফ্রে শোতে ম্যারাথন নিয়ে আলোচনা করার জন্য উপস্থিত হন, যা তিনি চার ঘন্টা আঠারো মিনিটে শেষ করেন। ২০০৪ সালে তিনি রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের জন্য "ভোট অথবা মৃত্যু" প্রচারাভিযানের নেতৃত্ব দেন। ২০০৪ সালের ১ ফেব্রুয়ারি, কম্বস (পি. ডিডি নামে) সুপার বোল এক্সএক্সএক্সএক্স২৮ হাফটাইম শোতে অংশগ্রহণ করেন। | [
{
"question": "কীভাবে এই কাহিনী চলতে থাকে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চিরুনি কেন তার নাম পরিবর্তন করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নাম পরিবর্তন করা কি এক সফল পদক্ষেপ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার নতুন শৈল্পিক নামে কোন গান বা অ্যালবাম বের হয়েছে?",
... | [
{
"answer": "২০০১ সালে তার অ্যালবাম দ্য সাগা কনটিনিউস... এর মাধ্যমে এই কাহিনী চলতে থাকে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার নতুন শৈল্পিক নাম ছিল দ্যা সাগা কনটিনিউস...",
"turn_id": 4
},
{
"... | 211,270 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালের এপ্রিল মাসে ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের স্টিভ স্টোটের সাথে একটি ঘটনার ফলে কম্বসকে আক্রমণের অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়। স্টোট নাসের ম্যানেজার ছিলেন, যার সাথে কম্বস সেই বছরের শুরুতে "হেট মি নাও" গানের জন্য একটি ভিডিও নির্মাণ করেছিলেন। কম্বস চিন্তিত ছিলেন যে নাস এবং কম্বসকে ক্রুশবিদ্ধ করার দৃশ্য সম্বলিত ভিডিওটি ধর্মদ্রোহী। তিনি ক্রুশের উপর তার দৃশ্যগুলি টেনে আনার জন্য অনুরোধ করেন, কিন্তু ১৫ এপ্রিল এমটিভিতে এটি সম্পাদনা ছাড়াই প্রচারিত হওয়ার পর, কম্বস স্টোটের অফিস পরিদর্শন করেন এবং স্টোট আহত হন। কোম্বসকে দ্বিতীয় ডিগ্রীর আক্রমণ এবং অপরাধমূলক অপরাধের দায়ে অভিযুক্ত করা হয় এবং একদিনের রাগ ব্যবস্থাপনা ক্লাসে যোগ দেওয়ার শাস্তি দেওয়া হয়। ফরএভার, কম্বসের প্রথম একক স্টুডিও অ্যালবাম, ব্যাড বয় রেকর্ডস কর্তৃক ২৪ আগস্ট, ১৯৯৯ সালে উত্তর আমেরিকায় এবং পরের দিন যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়। এটি বিলবোর্ড ২০০-এ দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে এবং টপ আরএন্ডবি/হিপ-হপ অ্যালবাম চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে। অ্যালবামটি সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে এবং তিনটি একক প্রকাশ করে যা বিলবোর্ড চার্টে স্থান করে নেয়। এটি কানাডিয়ান অ্যালবামস চার্টে চতুর্থ স্থান অধিকার করে, যা সেই দেশে কম্বসের সর্বোচ্চ-তালিকাভুক্ত অ্যালবাম। ১৯৯৯ সালের ২৭শে ডিসেম্বর, কোম্বস এবং তার তৎকালীন বান্ধবী জেনিফার লোপেজ ম্যানহাটনের ক্লাব নিউ ইয়র্কে ছিলেন। পুলিশ তদন্তের পর, কোম্বস এবং তার সহকর্মী র্যাপার শেনকে অস্ত্র লঙ্ঘন এবং অন্যান্য অভিযোগের জন্য গ্রেপ্তার করা হয়। কম্বসের বিরুদ্ধে চারটি অস্ত্র সংক্রান্ত অভিযোগ আনা হয় এবং তার চালক ওয়াল্ডেল ফেন্ডারসনকে তার বন্দুকের মালিকানা দাবি করার জন্য ঘুষ প্রদান করা হয়। একটি গোপন আদেশ জারি করার সাথে সাথে বহুল প্রচারিত বিচার শুরু হয়। কম্বসের আইনজীবী ছিলেন জনি এল. কোচরান জুনিয়র এবং বেঞ্জামিন ব্রাফম্যান। সব অভিযোগ থেকে কম্বস নির্দোষ প্রমাণিত হন; সিনকে আটটি অভিযোগের মধ্যে পাঁচটিতে দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং দশ বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয়। কম্বস আর লোপেজ এর পরপরই ভেঙ্গে পড়ে। ২০০৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ফেন্ডারসন একটি মামলা দায়ের করেন। উভয় পক্ষের আইনজীবী মীমাংসার শর্তগুলো গোপন রাখতে সম্মত হয়ে বলেন যে বিষয়টি "সকল পক্ষের সন্তুষ্টির জন্য সমাধান করা হয়েছে"। | [
{
"question": "১৯৯৯ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ঘটনাটা কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি তাকে আঘাত করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো সেবা করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি আর কোনো সমস্যায় পড়েছ... | [
{
"answer": "১৯৯৯ সালে, কম্বসের বিরুদ্ধে আক্রমণের অভিযোগ আনা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"হেট মি নাউ\" গানের মিউজিক ভিডিওতে এই ঘটনা নিয়ে মতানৈক্য দেখা দেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তাকে আহত করেন কারণ তিনি চিন্তিত ছিলেন যে নাস এবং কম্বসের ক্রুশবিদ্ধ হওয়ার দৃশ্য সম্ব... | 211,271 |
wikipedia_quac | কলেজ শেষ করার পর, ভ্যানডারভার আইন স্কুলে ফিরে যাওয়ার পরিকল্পনা নিয়ে এক বছর ছুটি নেন। যখন তার টাকা শেষ হয়ে যায় তখন সে বাড়ি ফিরে আসে। তার বাবা-মা যখন বুঝতে পারে যে, সে দাবা খেলা ও ঘুমানো ছাড়া আর কিছুই করছে না, তখন তারা তাকে তার বোন মেরির বাস্কেটবল দলে সাহায্য করার জন্য অনুরোধ করে। তার বোন তার চেয়ে পাঁচ বছরের ছোট ছিল এবং মেরি যখন হাই স্কুলে পৌঁছায়, তখন স্কুলে মেয়েদের জন্য বাস্কেটবল দল ছিল। এই অভিজ্ঞতাটি কোন কোন দিক দিয়ে উত্তেজনাকর ছিল, যেহেতু মেয়েরা এটিকে গুরুত্বের সাথে নেয়নি, কিন্তু ভ্যানডারভার উপলব্ধি করেছিলেন যে কোচিং তার প্রিয় বিষয় ছিল। ভ্যানডার্ভার আবার বিশটি স্কুলে ফিরে যান এবং একটি স্নাতক সহকারী চাকরি খোঁজেন, যা একটি বেতনহীন পদ। তিনি মাত্র দুটি উত্তর পেয়েছিলেন, যার মধ্যে একটি ছিল ওহাইও স্টেটের জন্য, যেখানে অ্যাথলেটিক পরিচালক তাকে ইন্ডিয়ানা থেকে স্মরণ করেছিলেন। নিজেকে প্রস্তুত করার জন্য, তিনি নাইটের দ্বারা শেখানো একটি কোচিং ক্লিনিকে যোগ দেন। তিনি যখন তার অনুশীলনগুলোতে যোগ দিয়েছিলেন, তখন তিনি দৃষ্টির আড়ালে ছিলেন কিন্তু একটা ক্লাসে যোগ দেওয়ার পর, তিনি তার বাবামার পরামর্শ অনুসরণ করেছিলেন এবং সামনে বসেছিলেন। একজন কোচ জিজ্ঞেস করেছিলেন যে, তিনি হারিয়ে গেছেন কি না। নাইট তাকে একটা প্রশ্ন করে বিব্রতকর অবস্থায় ফেলে দেয়, কিন্তু সে কথা বলা বন্ধ করে না, যদিও সে কয়েক সারিতে সরে আসে। তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের সহকারী কোচ এবং জেভি প্রধান কোচ হিসাবে নিযুক্ত হন। প্রথম বছরে, তিনি জেভি দলকে ৮-০ মৌসুমে কোচিং করান। এটি ওল্ড ডোমিনিয়নের মারিয়ান স্ট্যানলির দৃষ্টি আকর্ষণ করে, যিনি তাকে সহকারী কোচ পদে প্রস্তাব দেন। ভ্যানডার্ভার তার মাস্টার্স ডিগ্রী শেষ করতে চেয়েছিলেন, তাই তিনি ওহাইও স্টেটে একটি বেতনভুক্ত পদ গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "তার কোচিং জীবন কোথা থেকে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওহাইওতে কখনো কোচ ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ডিগ্রী কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তার কোচিং কর্মজীবন শুরু হয় তার বোনের স্কুলে মেয়েদের বাস্কেটবল দলের কোচ হিসেবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গে তার ডিগ্রি উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিল যে তিনি জেভি দল... | 211,272 |
wikipedia_quac | ভ্যানডার্ভার ১৯৫৩ সালের ২৬ জুন ডানবার ও রিতা ভ্যানডার্ভার দম্পতির ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ম্যাসাচুসেটসের মেলরোজে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা-মা সুপরিকল্পিত শিক্ষার প্রতি আগ্রহী ছিলেন। তার বাবা আলবেনী বিশ্ববিদ্যালয় নামে পরিচিত একটি স্কুলে ডক্টরেটের জন্য পড়াশোনা করছিলেন। গ্রীষ্মকালে তিনি পরিবারসহ চৌউকুয়ায় চলে যান। সেখানে তিনি শিল্পকলা ও খেলাধুলায় মনোনিবেশ করেন। দশ বছর বয়সে তার বাবা-মা তার জন্য একটা বাঁশি কিনে দেন এবং তাকে শিক্ষা দেওয়ার ব্যবস্থা করেন। দুই বছর পর, বিশ্বের একজন প্রধান ফ্লাটিস্ট চৌউচুয়াতে থাকতেন আর তার বাবা এই বিশিষ্ট শিক্ষকের কাছে পাঠের ব্যবস্থা করেছিলেন। যদিও তিনি বাজাতে শিখেছিলেন, তবুও তিনি সেই অভিজ্ঞতা উপভোগ করেননি এবং নবম শ্রেণীতেই বাঁশি ছেড়ে দিয়েছিলেন। যদিও সঙ্গীতের প্রতি তার ভালবাসা ছিল, এবং পরবর্তী বছরগুলিতে তিনি পিয়ানো বাজানো শুরু করেন। তিনি যখন উচ্চ বিদ্যালয়ে ছিলেন তখন মেয়েদের জন্য কোন খেলার দল ছিল না, কিন্তু তিনি বাস্কেটবল, রেক লীগ এবং পিকআপ সহ বেশ কয়েকটি খেলা খেলেন। তিনি যখন ছোট ছিলেন, তখন তিনি ছেলে এবং মেয়ে উভয়ের সাথে খেলা করতেন। তিনি যখন উচ্চ বিদ্যালয়ের বছরগুলিতে প্রবেশ করেন, তখন মেয়েরা অন্যান্য আগ্রহের জন্য বাদ পড়ে যায়, তাই তিনি ছেলেদের সাথে খেলতে আরও দক্ষ হয়ে ওঠেন। তাকে বেছে নেওয়ার ব্যাপারে সাহায্য করার জন্য তিনি তার সামর্থ্য অনুযায়ী সবচেয়ে ভাল বাস্কেটবল কিনেছিলেন, তাই ছেলেরা যদি তার বাস্কেটবল নিয়ে খেলতে চাইত, তা হলে তাদেরকে তাকে বাছাই করতে হতো। তার বাবা তার বাস্কেটবলের আগ্রহকে পুরোপুরি সমর্থন করেননি, প্রতিবেশীর বাস্কেটবল হুপ থেকে তাকে ডেকে বলেছিলেন, " বাস্কেটবল তোমাকে কোথাও নিয়ে যাবে না। ভেতরে এসে তোমার বীজগণিতটা করো। তারা নিশ্চিত ছিল যে বীজগণিত তাকে কোথাও নিয়ে যাবে না। হাই স্কুলে পড়ার সময় তার পরিবার নিয়াগারা জলপ্রপাতে চলে যায়। ওয়েস্ট হিলের বাড়িতে একটা নুড়িপাথরের ড্রাইভওয়ে ছিল, যার ফলে একটা বাস্কেটবলের হুপ বানানো অসম্ভব ছিল, কিন্তু যখন তার বাবা-মা বড়দিনের জন্য তাকে একটা হুপ বানিয়ে দিয়েছিল, তখন তারা নিয়াগারা ফলসে ছিল। সে সময় তিনি মনে করতেন যে বাস্কেটবল খেলার জন্য তার বয়স খুব বেশি হয়ে গেছে, যদিও তিনি তার জুনিয়র বছরে বাফালো সেমিনারিতে স্থানান্তরিত হন, যা ছিল একটি অল-গার্লস কলেজ প্রস্তুতিমূলক স্কুল। তিনি বাফালো সেমিনারির অ্যাথলেটিক হল অব ফেমে স্থান অর্জন করেন। | [
{
"question": "তারা কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন স্কুলে যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবার নাম কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার জীবনে কোন বিশেষ ঘটনা ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি কোন পুর... | [
{
"answer": "তারা ম্যাসাচুসেটসের মেলরোজে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা একটি অল গার্লস কলেজ প্রিপারেটরি স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি বাফালো সেমিনারির অ্যাথলেটিক হল অব ফেমে স্থান অর্জন করেন... | 211,273 |
wikipedia_quac | রাগবি ফুটবলই ছিল তাঁর প্রথম খেলা এবং এটিই ছিল তাঁর প্রিয় খেলা। তিনি ১২ বছর বয়সে টরোন্টো রাগবি ফুটবল লীগে ক্যাপিটালের হয়ে মধ্যমাঠের খেলোয়াড় হিসেবে প্রথম সংগঠিত ফুটবল খেলেন। ১৯১২ থেকে ১৯১৫ সময়কালে দলের পক্ষে চার মৌসুম খেলেন। এ সময়ে দলটি প্রতি বছর সিটি চ্যাম্পিয়নশীপের শিরোপা জয় করেছিল। তিনি ১৯১৮ সালে টরন্টো সেন্ট্রাল ওয়াইএমসিএ-এর হয়ে জুনিয়র হিসেবে অন্টারিও চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেন এবং ১৯১৯ সালে মাধ্যমিক পর্যায়ে উন্নীত হন। মধ্য-ক্যাপিটলের সাথে তিনি অর্ধ-ব্যাক হিসেবে আক্রমণাত্মক ভূমিকা পালন করেন। তার দল অন্টারিও রাগবি ফুটবল ইউনিয়নের (ওআরএফইউ) ফাইনালে পৌছায়। সেই ফাইনালে, সারনিয়া থেকে ক্যাপিটালের প্রতিপক্ষরা কনকাকারকে তাদের অগ্রাধিকার দেয়, একটি কৌশল যা পার্থক্য প্রমাণ করে যখন সারনিয়া চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে। ১৯২০ সালে তিনি টরন্টো রাগবি ক্লাবের সাথে সিনিয়র পর্যায়ে চলে যান, যেখানে তার দল আবার ওআরএফইউ চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে, কিন্তু পূর্ব সেমি-ফাইনালে আন্তঃপ্রাদেশিক রাগবি ইউনিয়ন (আইআরএফইউ) এর টরেন্টো আরগোনাটসের কাছে হেরে যায়। তাঁর খেলা আর্গোনাটসকে প্রভাবিত করে। তারা ১৯২১ মৌসুমে তাঁকে চুক্তিবদ্ধ করে। আরগোনাটসের সাথে তার প্রথম খেলায়, তিনি দলের ২৭ পয়েন্টের মধ্যে ২৩টি গোল করেন, এবং আইআরএফইউ এর স্কোরিং এ নেতৃত্ব দেন, যেখানে তিনি দলের ১৬৭ পয়েন্টের মধ্যে ১৪ টি টাচডাউন এবং ৯০ টি গোল করেন। আর্গোনাটস পূর্ব চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে এবং কানাডার ইতিহাসে প্রথম পূর্ব-পশ্চিম গ্রে কাপ চ্যাম্পিয়নশীপ এডমন্টন এস্কিমোসের (১৯২২ সালে এডমন্টন এল্কস নামে পুনঃনামকরণ করা হয়) মুখোমুখি হয়। তিনি ২১১ গজ দূর থেকে দৌড়ে আসেন এবং টরোন্টোর ২৩-০ গোলে জয়ের খেলায় ১৫ পয়েন্ট অর্জন করেন। ১৯২২ সালে অধিনায়ক হিসেবে মনোনীত হন। আইআরএফইউ খেলায় আর্গোনাটসকে অপরাজিত মৌসুমে নিয়ে যান। আরগোনাটরা ইস্টার্ন ফাইনালে পৌঁছেছিল, কিন্তু কুইন্স বিশ্ববিদ্যালয়ের কাছে ১২-১১ ব্যবধানে পরাজিত হয়। ঐ খেলায় তিনি ২২৭ গজ দৌড়ে ৩৫ বার আর্গোনাট আক্রমণভাগের খেলোয়াড় ছিলেন। কিন্তু খেলা শেষে ২১ গজ দূর থেকে করা পেপ লিডলির গোল কুইন্স দলকে জয় এনে দেয়। | [
{
"question": "কখন সে ফুটবল খেলত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন দলের হয়ে খেলেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "টরন্টো সেন্ট্রাল ওয়াইএমসিএ'র সাথে তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো অন্য কোন অবস্থানে খেলেছেন?",
"... | [
{
"answer": "১৯১২ সালে তিনি ফুটবল খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি অর্ধ-ব্যাক হিসেবে একটি আক্রমণাত্মক ভূমিকায় স্থানান্তরিত হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_... | 211,274 |
wikipedia_quac | প্রাথমিকভাবে, চেস ভ্রাতৃদ্বয় মুডি ওয়াটার্সকে রেকর্ডিং স্টুডিওতে তার কাজের ব্যান্ড ব্যবহার করার অনুমতি দেয়নি; পরিবর্তে, আর্নেস্ট "বিগ" ক্রফোর্ড তাকে একটি ব্যাকিং বেস দিয়েছিলেন অথবা রেকর্ডিং সেশনের জন্য বিশেষভাবে একত্রিত সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা, যার মধ্যে "বেবি ফেস" লেরো ফস্টার এবং জনি জোন্স অন্তর্ভুক্ত ছিল। ধীরে ধীরে, চেস নমনীয় হয়ে ওঠে এবং ১৯৫৩ সালের সেপ্টেম্বরের মধ্যে তিনি ইতিহাসের সবচেয়ে প্রশংসিত ব্লুজ গ্রুপের সাথে রেকর্ড করেন: হারমোনিকায় লিটল ওয়াল্টার জ্যাকবস, গিটারে জিমি রজার্স, ড্রামে এলগা এডমন্ডস (এলগিন ইভান্স নামেও পরিচিত) এবং পিয়ানোতে ওটিস স্প্যান। ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে ব্যান্ডটি কয়েকটি ব্লুজ ক্লাসিক গান রেকর্ড করে, যার মধ্যে কয়েকটি ছিল বেসবাদক ও গীতিকার উইলি ডিক্সনের সাহায্যে, যার মধ্যে ছিল "হুচি কুচি ম্যান", "আই জাস্ট ওয়ান্ট টু মেইক লাভ টু ইউ", এবং "আই'ম রেডি"। তার প্রাক্তন হারমোনিকা বাদক লিটল ওয়াল্টার জ্যাকবস এবং সাম্প্রতিক দক্ষিণ ট্রান্সপ্ল্যান্ট হাউলিন উলফের সাথে, মাডি ওয়াটার্স ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে শিকাগো ব্লুজ দৃশ্যের উপর রাজত্ব করেন, তার ব্যান্ডটি শহরের কিছু সেরা ব্লুজ প্রতিভার জন্য একটি প্রমাণস্থল হয়ে ওঠে। লিটল ওয়াল্টার ১৯৫২ সালে মাডি ওয়াটার্সের ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাওয়ার পরও তাদের সাথে সহযোগিতামূলক সম্পর্ক বজায় রাখেন। ১৯৫০-এর দশকে তিনি ব্যান্ডের বেশিরভাগ ক্লাসিক রেকর্ডে কাজ করেন। মাডডি ওয়াটার্স উল্ফের সাথে একটি দীর্ঘস্থায়ী, সাধারণত ভাল প্রকৃতির প্রতিদ্বন্দ্বিতা গড়ে তুলেছিল। তার এই সাফল্য তার দলের অন্যদের জন্য তাদের নিজস্ব কেরিয়ার গড়ে তোলার পথ খুলে দিয়েছিল। ১৯৫২ সালে তার একক "জুক" হিট হওয়ার পর লিটল ওয়াল্টার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং ১৯৫৫ সালে রজার্স তার নিজের ব্যান্ডে কাজ করা ছেড়ে দেন, যা সেই সময় পর্যন্ত একটি সাইডলাইন ছিল। ১৯৫০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, মাডি ওয়াটার্সের একক গানগুলি প্রায়ই বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের বিভিন্ন রিদম অ্যান্ড ব্লুজ চার্টে স্থান পেত, যার মধ্যে ছিল ১৯৫৫ সালে "সুগার সুইট" এবং ১৯৫৬ সালে "ট্রবল নো মোর", "ফোর্টি ডেজ অ্যান্ড ফোর্টি নাইটস" এবং "ডোন্ট গো নো ফারদার"। ১৯৫৬ সালে তার অন্যতম জনপ্রিয় গান "গট মাই মোজো ওয়ার্কিং" মুক্তি পায়, যদিও এটি চার্টে দেখা যায়নি। তবে ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে তার একক সাফল্যের সমাপ্তি ঘটে, ১৯৫৮ সালে তার "ক্লোজ টু ইউ" গানটি চার্টে স্থান পায়। এছাড়াও ১৯৫৮ সালে, দাবা মাডি ওয়াটার্সের প্রথম অ্যালবাম, দ্য বেস্ট অফ মাডি ওয়াটার্স প্রকাশ করে, যা ১৯৫৬ সাল পর্যন্ত তার বারোটি একক সংগ্রহ করে। | [
{
"question": "কী তাদেরকে বাণিজ্যিক সাফল্য এনে দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৪৮ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কী তাদের মন পরিবর্তন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রেকর্ডিং স্টুডিও ব্যবহার করতে চাওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "ইতিহাসের সবচেয়ে প্রশংসিত ব্লুজ গ্রুপের সাথে রেকর্ডিং.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৪৮ সালে তিনি তার প্রথম অ্যালবাম চেলো স্ট্রিট রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি একজন ব্লুজ সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন।",
"turn_... | 211,276 |
wikipedia_quac | লরন্স অলিভিয়ে লেইকে দ্য মাস্ক অব ভার্চুতে দেখেন এবং তার অভিনয়ের জন্য তাকে অভিনন্দন জানানোর পর তাদের মধ্যে বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে। অলিভিয়ার ও লেই ফায়ার ওভার ইংল্যান্ড (১৯৩৭) চলচ্চিত্রে প্রেমিক-প্রেমিকা হিসেবে অভিনয় শুরু করেন। এই সময়ে লেই মার্গারেট মিচেলের উপন্যাস "গন উইথ দ্য উইন্ড" পড়েন এবং তার আমেরিকান এজেন্টকে ডেভিড ও. সেলৎসনিকের কাছে তার সুপারিশ করার নির্দেশ দেন। তিনি একজন সাংবাদিককে বলেন, "আমি স্কারলেট ও'হারা চরিত্রে অভিনয় করেছি", এবং দি অবজারভার চলচ্চিত্র সমালোচক সি. এ. লেজেউন একই সময়ের একটি কথোপকথনের কথা স্মরণ করেন যেখানে লেই "আমাদের সবাইকে বিস্মিত" করেন এই বলে যে, অলিভিয়ে "র্যাট বাটলারের ভূমিকায় অভিনয় করবেন না, কিন্তু আমি স্কারলেট ও'হারার ভূমিকায় অভিনয় করব। দাঁড়াও আর দেখো। তার তুলনামূলকভাবে কম অভিজ্ঞতা থাকা সত্ত্বেও, লেইকে ডেনমার্কের এলসিনোরে অনুষ্ঠিত একটি ওল্ড ভিক থিয়েটার প্রযোজনায় অলিভিয়ের হ্যামলেটের সাথে ওফেলিয়া চরিত্রে অভিনয়ের জন্য নির্বাচন করা হয়। অলিভিয়ার পরে একটা ঘটনার কথা স্মরণ করেন, যখন তিনি মঞ্চে যাওয়ার জন্য প্রস্তুতি নেওয়ার সময় তার মেজাজ দ্রুত পালটে গিয়েছিল। কোন রকম উত্তেজনা ছাড়াই, সে তার দিকে চিৎকার করতে শুরু করে এবং হঠাৎ করে চুপ হয়ে যায় এবং মহাশূন্যের দিকে তাকিয়ে থাকে। তিনি কোনোরকম দুর্ঘটনা ছাড়াই অভিনয় করতে পেরেছিলেন এবং পরের দিন তিনি সেই ঘটনার কথা মনে না করেই স্বাভাবিক অবস্থায় ফিরে এসেছিলেন। এই প্রথম অলিভিয়ে তার কাছ থেকে এ ধরনের আচরণ প্রত্যক্ষ করলেন। তারা একসঙ্গে বাস করতে শুরু করেছিল, কারণ তাদের নিজ নিজ সাথিরা তাদের মধ্যে কাউকে বিবাহবিচ্ছেদ করতে প্রত্যাখ্যান করেছিল। চলচ্চিত্র শিল্পের নৈতিক মান অনুযায়ী তাদের সম্পর্ককে জনসম্মুখে প্রকাশ করা থেকে বিরত থাকতে হতো। লেই রবার্ট টেলর, লিওনেল ব্যারিমোর ও মরিন ও'সুলিভানের সাথে অক্সফোর্ডের এ ইয়াংকে (১৯৩৮) অভিনয় করেন। প্রযোজনার সময়, তিনি কঠিন এবং অযৌক্তিক হওয়ার জন্য খ্যাতি অর্জন করেন, আংশিকভাবে কারণ তিনি তার দ্বিতীয় ভূমিকা পছন্দ করতেন না, কিন্তু মূলত তার পেটুলেন্ট এন্টিকগুলি লভ্যাংশ প্রদান করে বলে মনে হয়। একটি তুচ্ছ ঘটনা নিয়ে মামলা দায়েরের হুমকির মোকাবিলা করার পর, কোর্দা তার এজেন্টকে সতর্ক করে দেন যে, যদি তার আচরণের উন্নতি না হয় তবে তার বিকল্পটি নবায়ন করা হবে না। তার পরবর্তী কাজ ছিল চার্লস লটনের সাথে লন্ডনের সাইডওয়াকস (১৯৩৮)। অলিভিয়ে তার চলচ্চিত্র কর্মজীবনকে প্রসারিত করার চেষ্টা করছিলেন। ব্রিটেনে সফলতা সত্ত্বেও তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তেমন পরিচিত ছিলেন না এবং মার্কিন দর্শকদের কাছে তার পরিচয় করিয়ে দেওয়ার প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয়। তিনি স্যামুয়েল গোল্ডউইন পরিচালিত উদারিং হাইটস (১৯৩৯) চলচ্চিত্রে হিথক্লিফ চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব পান। গোল্ডউইন ও চলচ্চিত্রটির পরিচালক উইলিয়াম ওয়াইলার লেইকে ইসাবেলা চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব দেন, কিন্তু তিনি ক্যাথি চরিত্রে অভিনয় করতে অস্বীকার করেন। | [
{
"question": "লরেন্স ওআইভিয়েরের সাথে কিসের দেখা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি অনেক দিন ধরে বন্ধু ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সম্পর্ক কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার সাথে বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায় যে লরেন্স অলিভিয়ে লেইকে দ্য মাস্ক অফ ভিরূট চলচ্চিত্রে দেখেছিলেন এবং তার অভিনয়ের জন্য তাকে অভিনন্দন জানানোর পর তাদের মধ্যে বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই ঘটনা দীর্ঘ সময় ধরে চলতে থ... | 211,277 |
wikipedia_quac | লেই ১৯১৩ সালের ৫ নভেম্বর ব্রিটিশ ভারতের দার্জিলিংয়ের সেন্ট পলস স্কুলে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি আর্নেস্ট রিচার্ড হার্টলি, একজন ব্রিটিশ দালাল এবং তার স্ত্রী গারট্রুড ম্যারি ফ্রান্সেস (বিবাহ-পূর্ব ইয়াকজি; তিনি তার মায়ের প্রথম নাম রবিনসনও ব্যবহার করতেন) এর একমাত্র সন্তান ছিলেন। তার বাবা ১৮৮২ সালে স্কটল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন, এবং তার মা, একজন ধর্মপ্রাণ রোমান ক্যাথলিক, ১৮৮৮ সালে দার্জিলিংয়ে জন্মগ্রহণ করেন এবং আইরিশ বংশোদ্ভূত ছিলেন। গারট্রুডের বাবা-মা, যারা ভারতে বসবাস করতেন, তারা হলেন মাইকেল জন ইয়াকজি (জন্ম ১৮৪০), একজন স্বাধীন মানুষ এবং মেরি টেরেসা রবিনসন (জন্ম ১৮৫৬), যিনি ১৮৫৭ সালের ভারতীয় বিদ্রোহের সময় নিহত একটি আইরিশ পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন এবং একটি এতিমখানায় বেড়ে ওঠেন, যেখানে তিনি ইয়াকজির সাথে পরিচিত হন; তারা ১৮৭২ সালে বিয়ে করেন এবং তাদের পাঁচ সন্তান ছিল, যাদের মধ্যে গারট্রুড ছিলেন সর্বকনিষ্ঠ। আর্নেস্ট এবং গারট্রুড হার্টলি ১৯১২ সালে লন্ডনের কেনসিংটনে বিয়ে করেন। ১৯১৭ সালে আর্নেস্ট হার্টলিকে ভারতীয় অশ্বারোহী বাহিনীর একজন কর্মকর্তা হিসেবে ব্যাঙ্গালোরে বদলি করা হয়। তিন বছর বয়সে ভিভিয়ান তার মায়ের অপেশাদার থিয়েটার দলের হয়ে "লিটল বো পিপ" গানটি গেয়ে মঞ্চে আত্মপ্রকাশ করেন। গারট্রুড হার্টলি তাঁর মেয়ের মধ্যে সাহিত্যের প্রতি উপলব্ধি জাগিয়ে তোলার চেষ্টা করেছিলেন এবং হান্স ক্রিশ্চিয়ান অ্যান্ডারসন, লুইস ক্যারল ও রুডিয়ার্ড কিপলিং-এর কাজ এবং গ্রিক পুরাণ ও ভারতীয় লোককাহিনীর গল্পগুলির সাথে তাকে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। ছয় বছর বয়সে ভিভিয়ানকে তার মা দার্জিলিংয়ের লোরেটো কনভেন্ট থেকে দক্ষিণ-পশ্চিম লন্ডনের রোহাম্পটনে অবস্থিত কনভেন্ট অব দ্য স্যাক্রেড হার্টে (বর্তমানে ওল্ডিংহাম স্কুল) পাঠান। তার একজন বন্ধু ছিলেন ভবিষ্যৎ অভিনেত্রী মরিন ও'সুলিভান, যিনি তার চেয়ে দুই বছরের বড় ছিলেন, যার কাছে ভিভিয়ান "একজন মহান অভিনেত্রী" হওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন। তার বাবা তাকে স্কুল থেকে বের করে দেন এবং চার বছর তার বাবা-মায়ের সাথে ভ্রমণ করেন, তিনি ইউরোপের বিভিন্ন স্কুলে পড়াশোনা করেন, বিশেষ করে দিনার্ড, বিয়াট্রিজ, সান রেমো এবং প্যারিসে, ফরাসি এবং ইতালীয় উভয় ভাষায় দক্ষ হয়ে ওঠেন। ১৯৩১ সালে পরিবারটি ব্রিটেনে ফিরে আসে। তিনি লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ডে ও'সুলিভানের একটি চলচ্চিত্র "এ কানেটিকাট ইয়াঙ্কি"-তে অভিনয় করেন এবং তার পিতামাতাকে অভিনেত্রী হওয়ার উচ্চাকাঙ্ক্ষার কথা জানান। এর অল্প কিছুদিন পর, তার বাবা ভিভিয়ানকে লন্ডনের রয়্যাল একাডেমি অব ড্রামাটিক আর্টে (রাডা) ভর্তি করেন। ভিভিয়ান ১৯৩১ সালে হার্বার্ট লেহ হলম্যান, যিনি তার চেয়ে ১৩ বছরের বড় একজন ব্যারিস্টার, তার সাথে দেখা করেন। "থিয়েটারী পিপল" এর প্রতি তার অসম্মতি সত্ত্বেও, তারা ১৯৩২ সালের ২০ ডিসেম্বর বিয়ে করেন এবং হলম্যানের সাথে সাক্ষাতের পর তার অভিনয়ের প্রতি আগ্রহ কমে যায়। ১৯৩৩ সালের ১২ অক্টোবর লন্ডনে তিনি সুজান নামে এক কন্যা সন্তানের জন্ম দেন। | [
{
"question": "তার অভিনয় জীবন শুরু হয় কিভাবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অভিনয়ের শিক্ষা নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোনো ভাই বা বোন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "তিনি তার মায়ের অপেশাদার থিয়েটার গ্রুপ \"লিটল বো পিপ\" আবৃত্তি করার মাধ্যমে মঞ্চে তার প্রথম আত্মপ্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর প্রাথমিক জীবন ব্রিটিশ ভারতে অতিবাহিত হয়, যেখানে তিনি দার্জিলিংয়ের সেন্ট পলস স্কুলে জন্মগ্... | 211,278 |
wikipedia_quac | ডিউক দুইবার বিয়ে করেন, ১৯৩৫ সালে প্রথমবারের মতো পাম বিচ সোসাইটির ডয়েন ইভা স্টোটসবারির পুত্র জেমস এইচ. আর. ক্রমওয়েলকে। তার স্ত্রীর মতো নিউ ডিলের একজন উকিল ক্রমওয়েল তার রাজনৈতিক কর্মজীবনের জন্য তার সম্পদ ব্যবহার করেছিলেন। ১৯৪০ সালে তিনি কয়েক মাস যুক্তরাষ্ট্রে সেবা করেন। কানাডার রাষ্ট্রদূত হিসেবে তিনি মার্কিন সিনেটে ব্যর্থ হন। তাদের একটি মেয়ে ছিল, যার নাম আরদেন, যে তার জন্মের একদিন পর মারা যায়। ১৯৪৩ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ১৯৪৭ সালের ১ সেপ্টেম্বর প্যারিসে ডিউক ডমিনিকান প্রজাতন্ত্রের কূটনীতিক পোরফিরিও রুবিরোসার তৃতীয় স্ত্রী হন। তিনি তার দ্বিতীয় স্ত্রী অভিনেত্রী ড্যানিয়েল ডারিউক্সকে বিনা প্রতিদ্বন্দ্বিতায় বিবাহবিচ্ছেদের জন্য ১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার প্রদান করেন। তার বিশাল সম্পদের কারণে, রুবিরোসার সাথে ডিউকের বিয়ে মার্কিন স্টেট ডিপার্টমেন্টের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, যা তাকে রাজনৈতিক বিষয় প্রচারের জন্য তার অর্থ ব্যবহার করার বিরুদ্ধে সতর্ক করে। এছাড়াও, উদ্বেগ ছিল যে তার মৃত্যুর ঘটনায়, একটি বিদেশী সরকার খুব বেশি সুবিধা পেতে পারে। তাই, রুবিরোসাকে বিয়ের আগে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করতে হয়েছিল; যদিও, বিয়ের সময়, তিনি রুবিরোসাকে বেশ কয়েক মিলিয়ন ডলার উপহার দিয়েছিলেন, যার মধ্যে পোলো পোনি, স্পোর্টস কার, একটি রূপান্তরিত বি-২৫ বোমারু বিমান, এবং বিবাহবিচ্ছেদের নিষ্পত্তিতে, প্যারিসে ১৭ শতকের একটি বাড়ি ছিল। ডোরিস ডিউকের অন্যতম সেরা বন্ধু ছিলেন ব্রাজিলের সমাজসেবী এবং "জেটার" আইমি ডি হিরেন। তিনি ডিউক কাহানামাকু, এরল ফ্লিন, আলেক কানিংহাম-রিড, জেনারেল জর্জ এস. প্যাটন, জো ক্যাস্ট্রো এবং লুই ব্রমফিল্ডের সাথে অনেক সম্পর্ক ছিল বলে জানা যায়। ডিউক তার বন্ধু ফিলিপাইনের সাবেক ফার্স্ট লেডি ইমেলদা মার্কোসের জন্য ৫০০,০০০ মার্কিন ডলারের জামিন আবেদন করেন। | [
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম স্বামী কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তারা বিবাহবিচ্ছেদ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার দ্বিতীয় স্বামী কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কখন তারা বি... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম স্বামী জেমস এইচ. আর. ক্রমওয়েল ছিলেন পাম বিচ সোসাইটির ডয়েন ইভা স্টোটসবারির পুত্র।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৪৩ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার দ্বিতীয় স্বামী ছিলেন পোরফিরিও র... | 211,279 |
wikipedia_quac | "প্রাইড" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৩ নম্বরে এবং ডাচ সিঙ্গেলস চার্টে ৮ নম্বরে পৌঁছে। গানটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যান্ডটির প্রথম শীর্ষ ৪০ হিটের একটি ছিল, যেখানে এটি #৩৩ নম্বরে উঠে আসে। এটি মার্কিন অ্যালবাম-ভিত্তিক রক রেডিও এয়ারপ্লে অর্জন করে এবং এর ভিডিও এমটিভিতে ব্যাপকভাবে আবর্তন করা হয়, এইভাবে ইউ২ তার বাণিজ্যিক সাফল্য যুদ্ধ অ্যালবামের সাথে শুরু করে। এটি নিউজিল্যান্ডে #১-এ পৌঁছেছিল, প্রথমবারের মতো একটি ইউ২ একক একটি দেশের একক চার্টের শীর্ষে পৌঁছেছিল। প্রাথমিকভাবে "প্রাইড" এর সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া মিশ্র ছিল, বিশেষ করে গানের ক্ষেত্রে। দ্য ভিলেজ ভয়েস-এর রবার্ট ক্রিস্টগাউ "মার্টিন লুথার কিং-এর শহীদ হওয়াকে নিজের মুখে তুলে ধরার নীতিবাদের" বিরুদ্ধে অভিযোগ করেছিলেন। এদিকে রোলিং স্টোনের কার্ট লোডার লিখেছিলেন যে, "'প্রাইড' শুধুমাত্র এর উচ্চ শব্দ এবং বড়, উজ্জ্বল বেস লাইনের শক্তির উপর নির্ভর করে, এর গানের আভিজাত্যের উপর নয়, যা অসাধারণ।" কিন্তু ১৯৮৪ সালে পাজ অ্যান্ড জপ-এর ২৪০ জন সঙ্গীত সমালোচকের ভোটে "প্রাইড" অ্যালবামটিকে ঐ বছরের ১২তম সেরা একক হিসেবে স্থান দেয়। এককটি ১৯৯২ সালে "ওয়ান" ৮ম স্থান অর্জন করার আগ পর্যন্ত যেকোন ইউ২ এককের মধ্যে সর্বোচ্চ ছিল। এবং ১৯৮৯ সালে, স্পিন গানটিকে ইতিহাসের ৬৫তম সেরা একক হিসেবে ঘোষণা করেন। রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন পরবর্তীতে (২০১০) গানটিকে "সর্বকালের ৫০০ সেরা গান" তালিকায় ৩৮৮ নম্বরে স্থান দেয়। রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেম "প্রাইড (ইন দ্য নেম অফ লাভ)" গানটিকে রক অ্যান্ড রোলের ৫০০টি গানের মধ্যে একটি হিসেবে নির্বাচিত করে। মিউজিক টেলিভিশন নেটওয়ার্ক ভিএইচ১ "৮০-এর দশকের ১০০ সেরা গান" এর তালিকায় ৩৮তম স্থান অর্জন করে। ২০০৪ সালে, মোজো গানটিকে "১০০ মহাকাব্যিক রক গানের" তালিকায় ৬৩ নম্বরে স্থান দেয়। ২০০৭ সালে, রুটস একটি নাএসিপি ডিনারের জন্য বোনোকে সম্মান জানিয়ে "সানডে ব্লাডি সানডে" এর সাথে "প্রাইড" কভার করে। ব্যান্ডটি তাদের নিজেদের কিছু "ফালস মিডিয়া" এবং এডউইন স্টারের "ওয়ার" এর বিট মিশ্রিত করে। | [
{
"question": "গানটি কিভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই গান সম্বন্ধে বোনোর মতামত কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যুক্তরাষ্ট্রে কি গানটি ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "প্রাথমিকভাবে \"প্রাইড\" এর সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া মিশ্র ছিল, বিশেষ করে গানের ক্ষেত্রে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"tu... | 211,280 |
wikipedia_quac | ১৯৮৩ সালের নভেম্বর মাসে হাওয়াইয়ের ওয়ার ট্যুর সাউন্ড চেকে সুর ও কর্ডের কাজ সম্পন্ন হয় এবং উইন্ডমিল লেন স্টুডিওতে দ্য আনফরগেটেবল ফায়ার রেকর্ডিং সেশনের সময় সম্পন্ন হয়। গিটার অংশটি প্রতিটি পদ, কোরাস এবং সুরের মাধ্যমে সূক্ষ্মভাবে পরিবর্তিত হয়, যেমন কোন রিফ সঠিকভাবে পুনরাবৃত্তি করা হয় না। গানটি রোনাল্ড রিগ্যানের আমেরিকার সামরিক ক্ষমতায় গর্ব করার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল, কিন্তু স্টিফেন বি. ওটসের লেট দ্য ট্রাম্পেট সাউন্ড: মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের জীবনী এবং ম্যালকম এক্সের জীবনীর কারণে গীতিকার বোনো নাগরিক অধিকার প্রচারণার বিভিন্ন দিক, সহিংস এবং অহিংস নিয়ে চিন্তা করেন। পরবর্তী বছরগুলোতে, বোনো গানের কথা নিয়ে তার অসন্তোষ প্রকাশ করেন, যা তিনি আনফরগেটেবল ফায়ারের আরেকটি গান "বেড" এর সাথে বর্ণনা করেন, যা "সাধারণ স্কেচ হিসাবে বামে" ছিল। তিনি বলেন যে তিনি এজ এবং প্রযোজক ব্রায়ান এনো এবং ড্যানিয়েল লানোইসের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, যারা গানের কথাগুলি উন্নত করার প্রয়োজনীয়তাকে হ্রাস করেছিলেন কারণ তারা মনে করেছিলেন যে তাদের ধারণামূলক প্রকৃতি গানের অনুভূতিকে আরও শক্তিশালী করবে, বিশেষ করে যখন অ-ইংরেজি ভাষাভাষীরা তা শোনে। ইউ২ বাই ইউ২-এ বোনো বলেন: "আমি সেই গানটার দিকে তাকিয়ে ভেবেছিলাম: 'এই সমস্তকিছুর মানে কী?' এটা একটা বিশাল মানুষের গলার স্বর। এটা আবেগগতভাবে খুবই স্পষ্ট - যদি আপনি ইংরেজিতে কথা না বলে থাকেন।" গানটিতে "৪ এপ্রিল, ভোর" হিসাবে কিংসের শুটিং এর ভুল রেফারেন্স রয়েছে, যখন এটি প্রকৃতপক্ষে সন্ধ্যা ৬ টার পরে ঘটেছিল। বোনো ত্রুটিটি স্বীকার করেন এবং লাইভ পারফরম্যান্সে তিনি মাঝে মাঝে গানের কথা পরিবর্তন করে "প্রারম্ভিক সন্ধ্যা..." তিনি সেই সময়ে সরল মনের জিম কেরের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন এবং তাকে "ক্রিস্টিন কের" হিসেবে অভিহিত করা হয়। | [
{
"question": "প্রাইড কখন রেকর্ড করা হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যে ব্যান্ডটি গর্ব সৃষ্টি করেছিল তার উৎস কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডের কিছু সদস্যদের নাম কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি প্রথম কবে শুরু করেছিল",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "প্রাইড রেকর্ড করা হয়েছিল ১৯৮৩ সালের নভেম্বর মাসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গানটি রোনাল্ড রিগ্যানের আমেরিকার সামরিক শক্তি নিয়ে অহংকারের উপর ভিত্তি করে তৈরি করার কথা ছিল, কিন্তু স্টিফেন বি. ওটসের বই লেট দ্য ট্রাম্পেট সাউন্ড:",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে ব... | 211,281 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালে কার্ডিগ্যানরা ফিরে আসে লং গোন বিফোর ডেলাইট (২০০৩) রেকর্ড করতে। লং গোন বিফোর ডেইলাইট ২০০৩ সালে সুইডেনে সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। দুই বছর বিরতির পর ২০০৩ সালের ১৯ মার্চ জাপানে এবং ২৪ মার্চ ইউরোপে মুক্তি পায়। পরে এটি কানাডা (এপ্রিল ২২, ২০০৩) এবং যুক্তরাষ্ট্রে (মে ২৫, ২০০৪) মুক্তি পায়। অ্যালবামটি ব্যান্ডটির আগের কাজ থেকে আলাদা। তাদের পরিচিত "হ্যাপি" পপ শব্দ পপ গানে পরিবর্তন নিয়ে আসে। এটি তাদের আগের অ্যালবামের চেয়ে অনেক বেশি অন্ধকার অ্যালবাম এবং গ্রান তুরিসমো থেকে অনেক বেশি শান্ত। এমনকি প্রধান গায়ক নিনা পার্সনও তার একসময়ের হালকা সোনালী চুলকে জেট কালো রং করেছেন, যা ব্যান্ডের মেজাজের পরিবর্তনকে প্রতিফলিত করে। দলের নিয়মিত প্রযোজক টোরে জোহানসেন সরে যাওয়ার পর অ্যালবামটি পের সানডিং প্রযোজনা করেন। সমালোচনা সাধারণত ইতিবাচক থেকে নেতিবাচক ছিল। কেউ কেউ নির্দেশনার পরিবর্তনকে স্বাগত জানায় এবং মনে করে যে ব্যান্ডটি পরিপক্ব হয়ে উঠেছে, তারা এমন গান তৈরি করেছে যা অন্যান্য অভিজ্ঞ কান্ট্রি-পপ শৈলীর শিল্পীদের চেয়ে ভালো। অন্যেরা পুরোনো পপ শব্দ শুনতে পায়নি এবং ব্যান্ডটিকে তাদের পূর্বের "হ্যাপি" পপ শব্দ শুনতে লজ্জিত হওয়ার জন্য অভিযুক্ত করেছে। অ্যালবামটির প্রথম একক "ফর হোয়াট ইট্সওয়ার্থ" ২০০৩ সালের ১৭ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। দ্বিতীয় একক "ইউ আর দ্য স্টর্ম" জুন ২, ২০০৩ সালে মুক্তি পায়। তৃতীয় এবং শেষ একক "লাইভ অ্যান্ড লার্ন" মুক্তি পায় ২০০৩ সালের ৩ ডিসেম্বর। ২০০৪ সালের গ্রীষ্মে, দ্য কার্ডিগ্যানস লিজ ফাইয়ার, কেটি রোজ এবং শার্লট মার্টিনের সাথে চিকস উইথ অ্যাটিউড সফরে যায়। ২০০৫ সালের ২৮ এপ্রিল ব্যান্ডটির আইটিউনস অরিজিনাল অ্যালবাম আইটিউনসের মাধ্যমে মুক্তি পায়। ২০০৫ সালের ১৯ অক্টোবর ব্যান্ডটি তাদের ষষ্ঠ অ্যালবাম সুপার এক্সট্রা গ্র্যাভিটি প্রকাশ করে। সুপার এক্সট্রা মাধ্যাকর্ষণ সুইডিশ অ্যালবাম চার্টে সরাসরি #১ স্থান অর্জন করে এবং স্বর্ণ (৪০,০০০ এরও বেশি বিক্রি) প্রত্যয়িত হয়। ২০০৬ সালের শরৎকালে ব্যান্ডটি তাদের প্রচারমূলক কার্যক্রম শেষ করার পর, ব্যান্ডটি একটি বর্ধিত বিরতিতে প্রবেশ করে এবং অন্যান্য প্রকল্পে নিজেদের নিয়োজিত করে। | [
{
"question": "২০০২-৬ সালে তারা কিভাবে খ্যাতি ফিরে পায়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডেলাইটের আগে লং গোন বিফোর হিট ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা ছুটি নিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিরতির সময় সদস্যরা কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "২০০২ সালে তারা লং গোন বিফোর ডেলাইট অ্যালবাম রেকর্ড করে খ্যাতি অর্জন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই বিরতির সময় ব্যান্ডের সদস্যরা অন্যান্য প্রকল্পও পরিচালনা করেন।",
"turn_id": ... | 211,282 |
wikipedia_quac | স্তেফানি মঞ্চে যে পোশাক পরেছিলেন তার বেশির ভাগই তিনি তৈরি করেছিলেন, যার ফলে তিনি ক্রমবর্ধমানভাবে চিত্তাকর্ষক সমন্বয় তৈরি করেছিলেন। স্টাইলিস্ট আন্দ্রিয়া লিবারম্যান তাকে কোটের পোশাক পরিধানের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যার ফলে স্টেফানি এল.এ.এম.বি নামে একটি ফ্যাশন লাইন চালু করেন। ২০০৪ সালে। এই লাইনটি গুয়াতেমালা, জাপানি এবং জ্যামাইকান শৈলী সহ বিভিন্ন ফ্যাশন থেকে প্রভাব গ্রহণ করে। এই লাইনটি সেলিব্রিটিদের মধ্যে জনপ্রিয়তা অর্জন করে এবং টেরি হ্যাচার, নিকোল কিডম্যান এবং স্টেফানির মতো তারকারা এটি পরেন। ২০০৫ সালের জুন মাসে, তিনি কম ব্যয়বহুল হারাজুকু লাভার্স লাইন দিয়ে তার সংগ্রহ প্রসারিত করেন, যা তিনি "একটি গৌরবান্বিত পণ্য লাইন" হিসাবে উল্লেখ করেন, যার মধ্যে ক্যামেরা, মোবাইল ফোন চার্জ, এবং অন্তর্বাস সহ বিভিন্ন পণ্য ছিল। ২০০৬ সালের শেষের দিকে স্টেফানি "লাভ" নামে একটি সীমিত সংস্করণের পুতুল প্রকাশ করেন। স্বর্গদূত সঙ্গীত. বেবি। ফ্যাশন পুতুল"। অ্যালবামটির জন্য ভ্রমণের সময় স্টেফানি এবং হারাজুকু গার্লসের বিভিন্ন ফ্যাশন দ্বারা পুতুলগুলি অনুপ্রাণিত। ২০০৭ সালের গ্রীষ্মের শেষের দিকে, স্টেফানি তার এল.এ.এম.বি এর অংশ হিসাবে একটি পারফিউম, এল চালু করেন। পোশাক-পরিচ্ছদ সুগন্ধির মধ্যে রয়েছে মিষ্টি মটর এবং গোলাপ। ২০০৮ সালের সেপ্টেম্বরে, স্টেফানি তার হারাজুকু লাভার্স প্রোডাক্ট লাইনের অংশ হিসাবে একটি সুগন্ধি লাইন প্রকাশ করেন। চারটি হারাজুকু গার্লস এবং স্টেফানি নিজে প্রেম, লিল এঞ্জেল, মিউজিক, বেবি এবং জি (গোয়েন) নামে পাঁচটি ভিন্ন ভিন্ন সুগন্ধি ব্যবহার করেন। ২০১১ সালের জানুয়ারি মাসে, স্টেফানি লোরিয়াল প্যারিসের মুখপাত্র হিসেবে নিযুক্ত হন। ২০১৬ সালে, আরবান ডেকায় স্টেফানির সহযোগিতায় একটি সীমিত সংস্করণ প্রসাধনী সংগ্রহ প্রকাশ করে। ২০১৪ সালে স্টেফানি তার এবং হারাজুকু গার্লস সম্পর্কে একটি অ্যানিমেটেড সিরিজ নির্মাণের ঘোষণা দেন। ভিসন এনিমেশন এবং মুডি স্ট্রিট কিডসের সাথে, স্টেফানি একটি শো তৈরি করতে সাহায্য করেছেন, যেখানে তিনি তার, লাভ, অ্যাঞ্জেল, মিউজিক এবং বেবিকে ব্যান্ড, এইচজে৫ হিসাবে উপস্থাপন করেছেন, যারা তাদের সঙ্গীত কর্মজীবনের অনুধাবন করার সময় মন্দের বিরুদ্ধে লড়াই করে। মাটেল গ্লোবাল খেলনা লাইসেন্সধারী এবং সিরিজটি নিজেই, কু কু হারাজুকু বিশ্বব্যাপী ডিএইচএক্স মিডিয়া দ্বারা বিতরণ করা হবে। | [
{
"question": "গুয়েন স্টেফানির আর কোন কোন উদ্যোগ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার পারফিউম কি সত্যিই ভাল বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কিছু পোশাক-আশাক ও জিনিসপত্র কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পোশাক-আশাক ও জিনিসপত্র কি ভাল বিক্রি হয়... | [
{
"answer": "গুয়েন স্টেফানির একটি পারফিউম লাইন ছিল যার নাম ছিল এল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার কিছু পোশাক এবং জিনিসপত্র হল ক্যামেরা, মোবাইল ফোন চার্জার এবং অন্তর্বাস।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 211,283 |
wikipedia_quac | একজন একক শিল্পী হিসেবে তার কর্মজীবনে, স্টেফানি বেশ কয়েকটি সঙ্গীত পুরস্কার অর্জন করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে একটি গ্র্যামি পুরস্কার, চারটি এমটিভি ভিডিও মিউজিক পুরস্কার, একটি আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ড, একটি ব্রিট অ্যাওয়ার্ড এবং দুটি বিলবোর্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ড। কোন সন্দেহ নেই যে, তিনি দুটি গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছেন। ২০০৫ সালে রোলিং স্টোন তাকে "রেডিও বা এমটিভিতে রেখে যাওয়া একমাত্র প্রকৃত নারী রক তারকা" বলে অভিহিত করেন এবং ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদে তাকে উপস্থাপন করেন। স্টেফানি ২০১৪ সালে প্রথম পিপল ম্যাগাজিন পুরস্কারে স্টাইল আইকন পুরস্কার লাভ করেন। এছাড়াও ২০১৬ সালে, গায়ককে রেডিও ডিজনি মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে একটি হিরো পুরস্কার দিয়ে সম্মানিত করা হয়, যা বিভিন্ন দাতব্য কাজে তাদের ব্যক্তিগত অবদানের উপর ভিত্তি করে শিল্পীদের দেওয়া হয়। কয়েকজন সমসাময়িক সঙ্গীত সমালোচক স্টেফানিকে "পপ প্রিন্সেস" হিসেবে উল্লেখ করেছেন। ২০১২ সালে, ভিএইচ১ তাদের "১০০ সর্বশ্রেষ্ঠ নারী সঙ্গীত" তালিকায় ১৩তম স্থানে গায়িকাকে তালিকাভুক্ত করে। স্টেফানির কাজ প্যারামোরের হেইলি উইলিয়ামস, বেস্ট কোস্ট, কেশা, মারিনা এবং ডায়মন্ডস, স্টেফি, রিতা ওরা, স্কাই ফেরিরা এবং কভার ড্রাইভ সহ অনেক শিল্পী এবং সঙ্গীতজ্ঞদের প্রভাবিত করেছে। শেষোক্ত দলটি, বার্বাডোসের সঙ্গীতজ্ঞদের একটি গোষ্ঠী, দাবি করে যে স্টেফানি এবং নো সন্দেহ উভয়ই তাদের সঙ্গীতকে প্রভাবিত করতে সাহায্য করেছে, যার প্রতি দলের প্রধান গায়ক আমান্ডা রেইফার স্বীকার করেন যে তিনি যদি কখনও স্টেফানির সাথে দেখা করেন তবে তিনি "পার হয়ে যাবেন"। ভালোবাসার প্রধান একক। স্বর্গদূত সঙ্গীত. বেবি, "তুমি কিসের অপেক্ষা করছ? ", পিচফর্ক কর্তৃক স্টেফানির সেরা একক হিসেবে বিবেচিত হয়, এবং পরবর্তীতে তাদের "২০০৪ সালের শীর্ষ ৫০ এককের তালিকায় ১৬তম স্থানে অবস্থান করে। উপরন্তু, পূর্বে উল্লেখিত অ্যালবাম থেকে "হোলাব্যাক গার্ল" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডিজিটালভাবে দশ লক্ষের অধিক কপি বিক্রিত প্রথম গান হবে; এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং অস্ট্রেলিয়া উভয় দেশেই প্লাটিনাম হিসেবে প্রত্যয়িত হয়েছিল এবং ২০০০-০৯ সালে বিলবোর্ডের দশক শেষের তালিকায় ৪১তম স্থানে ছিল। ২০০৫ সালে মুক্তি পাওয়ার পর থেকে, "হোলাব্যাক গার্ল" রোলিং স্টোন দ্বারা স্টেফানির "স্বাক্ষর গান" বলা হয়। | [
{
"question": "গুয়েন স্টেফানি কোন একটা অর্জনের জন্য পরিচিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার একটি হিট গান কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার আরেকটি হিট গান কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "গুয়েন স্তেফানির একটি অর্জনকে সমসাময়িক সঙ্গীত সমালোচকদের দ্বারা \"পপ প্রিন্সেস\" হিসেবে উল্লেখ করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার একটি হিট গান হল \"হোলাব্যাক গার্ল\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার আরেকটি হিট গা... | 211,284 |
wikipedia_quac | প্রেমিঙ্গার একটি কোড সীল অনুমোদনের জন্য জমা দেওয়ার আগে শেষ চলচ্চিত্রটি মুক্তি দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি যুক্তি দেন যে তার চলচ্চিত্র কোন দর্শককে মাদক গ্রহণ করতে প্ররোচিত করবে না, যেহেতু মাদক ব্যবহারকে অত্যন্ত নেতিবাচক পরিণতি হিসেবে চিত্রিত করা হয়েছে। ব্ল্যাক-এন্ড-হোয়াইট চলচ্চিত্র প্রথম একটি গুরুত্বপূর্ণ সাহিত্যিক বিষয় হিসাবে হেরোইন ব্যবহার চিত্রিত করে, সেই সময়ের আদর্শ "ডপ ফিন্ড" পদ্ধতি প্রত্যাখ্যান করে। ইউনাইটেড আর্টিস্ট্স, যারা চলচ্চিত্রটির প্রযোজনায় ১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার বিনিয়োগ করেছিল, তারা চলচ্চিত্রটি বিতরণ করার সিদ্ধান্ত নেয়, যদিও এর ফলে মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা (এমপিএএ) কোম্পানিটিকে ২৫,০০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করতে পারে। ইউনাইটেড আর্টিস্টস এর সভাপতি আর্থার ক্রিম কোম্পানির আশা প্রকাশ করেন যে পিসিএ তাদের সাধারণ নিয়ম ব্যতিক্রম করবে এবং চলচ্চিত্রটিকে অনুমোদন দেবে কারণ চলচ্চিত্রটি "জনসেবার জন্য প্রচুর সম্ভাবনা" রয়েছে। ছবিটি ১৯৫৫ সালের নভেম্বর ও ডিসেম্বরের প্রথম দিকে বেশ কয়েকটি অগ্রিম বুকিং পায়। যাইহোক, ১৯৫৫ সালের ডিসেম্বরের প্রথম দিকে, পিসিএ চলচ্চিত্রটিকে একটি কোড সীল হিসেবে অস্বীকার করে এবং এমপিএএ-এর আপিলের উপর সিদ্ধান্তটি বহাল থাকে। ফলস্বরূপ, ইউনাইটেড আর্টিস্ট্স একই মাসে এমপিএএ থেকে পদত্যাগ করে (যদিও কোম্পানিটি কয়েক বছর পরে পুনরায় যোগ দেয়)। ন্যাশনাল লেজিওঁ দনরও পিসিএ'র সাথে দ্বিমত পোষণ করে চলচ্চিত্রটিকে "বি" মানে "সকলের জন্য নৈতিকভাবে আপত্তিকর", "সি" মানে "নিন্দিত" এর পরিবর্তে "নিন্দিত" হিসেবে রেটিং দেয়। ল্যুস সহ বড় বড় থিয়েটার সার্কিটও চলচ্চিত্রটি নিষিদ্ধ করতে অস্বীকার করে এবং কোড সীল না থাকা সত্ত্বেও এটি প্রদর্শন করে। এই বিতর্কের ফলস্বরূপ, এমপিএএ প্রযোজনার কোড তদন্ত করে এবং সংশোধন করে, যা পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলিকে মাদক অপব্যবহার, অপহরণ, লিঙ্গ পরিবর্তন, গর্ভপাত এবং পতিতাবৃত্তির মতো নিষিদ্ধ বিষয়গুলি গভীরভাবে অন্বেষণ করার জন্য আরও স্বাধীনতা দেয়। অবশেষে, দ্য ম্যান উইথ দ্য গোল্ডেন আর্ম ১৯৬১ সালের জুন মাসে প্রোডাকশন কোড নম্বর ১৭০১১ পায়, যা চলচ্চিত্রটিকে পুনঃপ্রকাশ ও টেলিভিশন সম্প্রচারের জন্য বিক্রি করার অনুমতি দেয়। | [
{
"question": "চলচ্চিত্রটি নিয়ে প্রাথমিক বিতর্ক কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোড কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বিতর্ক কি মুক্তি পেতে দেরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মুক্তির জন্য ইউনাইটেড আর্টিস্ট্সকে কি জরিমানা করা হয়েছে?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি নিয়ে প্রাথমিক বিতর্ক ছিল মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকার কোড সীলের অভাব।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কোডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চলচ্চিত্র শিল্পের উপর মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (এমপিএএ) দ্বারা আরোপিত নির্দেশিকা এবং প্রবিধান সেট নির্দেশ করে।",
"turn_... | 211,285 |
wikipedia_quac | ১৯৪৯ সালে জন গারফিল্ডের পক্ষ থেকে আলগ্রেনের উপন্যাসের স্ক্রিন অধিকার লাভ করা হয়। যাইহোক, প্রযোজনা কোড কর্তৃপক্ষ (পিসিএ) স্ক্রিপ্টটি অনুমোদন করতে অস্বীকার করে, জোসেফ ব্রিন বলেন যে, অবৈধ মাদক পাচার এবং মাদকাসক্তি দেখানোর উপর কোডের নিষেধাজ্ঞার কারণে মূল গল্পটি "অগ্রহণযোগ্য" ছিল। পিসিএ অনুমোদন পাওয়ার ক্ষমতা ছিল খুবই গুরুত্বপূর্ণ কারণ সেই সময় অনেক সিনেমা হল অনুমোদন না পাওয়া চলচ্চিত্র প্রদর্শন করত না। পিসিএ আরো ভবিষ্যদ্বাণী করে যে বিষয়টি ন্যাশনাল লিজিওন অফ ডিসেন্ট (একটি ক্যাথলিক চলচ্চিত্র সেন্সর বোর্ড), ফেডারেল কর্তৃপক্ষ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিদেশে রাজ্য ও স্থানীয় সেন্সর বোর্ডগুলির কাছে গ্রহণযোগ্য হবে না। ১৯৫২ সালে গারফিল্ড মারা যান এবং পরিচালক অটো প্রেমিঙ্গার তার সম্পত্তি থেকে অধিকার অর্জন করেন। প্রিমিঙ্গার এর আগে দ্য মুন ইজ ব্লু (১৯৫৩) নামে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। তিনি পিটার বোগদানোভিচকে বলেছিলেন যে কেন তিনি আলগ্রেনের উপন্যাসের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন: "আমি মনে করি যে কোন মানুষের মধ্যে একটি বড় বিয়োগান্তক ঘটনা রয়েছে, তা সে হেরোইন বা প্রেম বা নারী বা যাই হোক না কেন।" যদিও ইউনাইটেড আর্টিস্টস (ইউএ) এর সাথে প্রেমিঙ্গারের একটি পরিবেশনা চুক্তি ছিল, চুক্তির একটি ধারা তাদের কোড অনুমোদন পেতে ব্যর্থ হলে প্রত্যাহার করতে অনুমতি দেয়। প্রেমিঙ্গার বলেছিলেন যে, সেই অনুষ্ঠানে তিনি দ্য ম্যান উইথ দ্য গোল্ডেন আর্ম বিতরণের জন্য তার নিজস্ব কোম্পানি স্থাপন করবেন। ছবিটি নির্মাণের সময় পিসিএ-এর সাথে প্রেমিঙ্গারের সমস্যা চলতে থাকে। উপন্যাসটির লেখক নেলসন আলগ্রেনকে প্রাথমিকভাবে চিত্রনাট্য রচনার জন্য হলিউডে নিয়ে আসা হলেও তিনি ও প্রেমিঙ্গার একসাথে কাজ করতে পারেননি। প্রেমিঙ্গার ও নিউম্যান আলগ্রেনের মূল গল্পে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন আনেন এবং চলচ্চিত্রটি "আ ফিল্ম বাই অটো প্রেমিঙ্গার" নামে মুক্তি পায়। ১৯৫৬ সালে অ্যালগ্রেন প্রেমিঙ্গারের বিরুদ্ধে মামলা করেন এবং প্রেমিঙ্গারকে এই চলচ্চিত্রের লেখক হিসেবে দাবি করা থেকে বিরত রাখার নির্দেশ দেন। ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা পুরো চিত্রনাট্য পড়ার আগেই চলচ্চিত্রে অভিনয় করার সুযোগ পান। সিনাত্রার সাথে একই সময়ে মার্লোন ব্র্যান্ডোকে স্ক্রিপ্টটি দেওয়া হয়েছিল, যিনি অন দ্য ওয়াটারফ্রন্টে সিনাত্রাকে পরাজিত করার জন্য ব্র্যান্ডোর প্রতি কিছুটা ক্ষোভ পোষণ করেছিলেন। তার ভূমিকার জন্য প্রস্তুত হতে সিনাত্রা মাদকাসক্তদের ঠান্ডা টার্কিতে যেতে দেখে মাদক পুনর্বাসন ক্লিনিকে সময় কাটান। তিনি ড্রামবাদক শেলি ম্যানের কাছ থেকেও ড্রাম বাজানো শিখেছিলেন। ছবিটি ১৯৫৫ সালের ২৬ সেপ্টেম্বর থেকে ৪ নভেম্বর পর্যন্ত আরকেও স্টুডিওতে ছয় সপ্তাহ ধরে চিত্রায়িত হয়। শৌল বেস ছবিটির বিজ্ঞাপন প্রচারণায় ব্যবহৃত বাঁকা বাহুর প্রতীকটি ডিজাইন করেন, যা প্রেমিঙ্গার এতটাই পছন্দ করেন যে, একজন প্রদর্শনীকারী বিজ্ঞাপন পরিবর্তন করলে তিনি ছবিটি টানবেন বলে হুমকি দেন। এছাড়া তিনি চলচ্চিত্রের জন্য অ্যানিমেটেড শিরোনাম ক্রম তৈরি করেন, যা প্রেমিঙ্গার, আলফ্রেড হিচকক এবং অন্যান্যদের চলচ্চিত্রের জন্য তৈরি করা অনেক ক্রমগুলির মধ্যে প্রথম। | [
{
"question": "চলচ্চিত্রটির প্রযোজনা কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কোথায় চিত্রায়িত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চলচ্চিত্র নির্মাণের সময় কি কোনো সমস্যা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জোসেফ ব্রিন কে?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "১৯৫৫ সালের সেপ্টেম্বর মাসে চলচ্চিত্রটির নির্মাণ শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি হলিউডের আরকেও স্টুডিওতে চিত্রায়িত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জোসেফ ব্রিন প্রোডাকশন কোড অথরিটির (পিসিএ) প্রধান ছিলে... | 211,286 |
wikipedia_quac | খেলোয়াড় হিসেবে অবসর গ্রহণের পর কুসি ১৯৬৩ সালে তার আত্মজীবনী বাস্কেটবল ইজ মাই লাইফ প্রকাশ করেন এবং একই বছর বোস্টন কলেজের কোচ হন। ১৯৬৫ সালে ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে অনুষ্ঠিত ইসিএসি হলিডে বাস্কেটবল উৎসবে প্রভিডেন্স বোস্টন কলেজকে ৯১-৮৬ ব্যবধানে পরাজিত করে। ১৯৪৭ সালে দুই পুরুষ খেলোয়াড় হলি ক্রসে খেলার সময় জো মুলানি প্রভিডেন্সের কোচ ছিলেন। সেখানে ছয় মৌসুমে ১১৭ জয় ও ৩৮ পরাজয়ের রেকর্ড গড়েন। ১৯৬৮ ও ১৯৬৯ সালে নিউ ইংল্যান্ড বর্ষসেরা কোচ মনোনীত হন। কুসি ঈগলসকে তিনটি এনআইটি প্রতিযোগিতায় নেতৃত্ব দেন, যার মধ্যে ১৯৬৯ এনআইটি চ্যাম্পিয়নশিপ এবং ১৯৬৭ ইস্টার্ন রিজিওনাল ফাইনাল সহ দুটি জাতীয় কলেজিয়েট অ্যাথলেটিক অ্যাসোসিয়েশন টুর্নামেন্ট অন্তর্ভুক্ত ছিল। কলেজ বাস্কেটবল নিয়ে কুসি বিরক্ত হয়ে পড়েন এবং এনবিএতে ফিরে আসেন সিনসিনাটি রয়্যালসের কোচ হিসেবে। পরে তিনি এই বাগদান সম্পর্কে বলেন, "আমি টাকার জন্য এটা করেছি। আমাকে এমন এক প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, যা আমি প্রত্যাখ্যান করতে পারিনি।" ১৯৭০ সালে, ৪১ বছর বয়সী কুসি এমনকি টিকিট বিক্রি বাড়ানোর জন্য খেলোয়াড় হিসেবে শেষ মৌসুমে ফিরে আসেন। সাত খেলায় ৩৪ মিনিটে ৫ পয়েন্ট পাওয়া সত্ত্বেও টিকিট বিক্রি ৭৭ শতাংশ বেড়ে যায়। সিনসিনাটি থেকে কানসাস সিটি/ওমাহাতে স্থানান্তরিত হবার পর তিনি দলের কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তবে, ১৯৭৩-৭৪ মৌসুমের শুরুতে কিংসের কোচের দায়িত্ব পালন করেন। পরবর্তী জীবনে ১৯৭৪ থেকে ১৯৭৯ সাল পর্যন্ত আমেরিকান ফুটবল লীগের কমিশনার ছিলেন। ১৯৮০-এর দশক থেকে তিনি সেলটিকস টেলিভিশনের রঙ বিশ্লেষক হিসেবে কাজ করছেন।" এছাড়াও, ১৯৯৩ সালে তিনি বাস্কেটবল চলচ্চিত্র ব্লু চিপসে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি একজন কলেজ অ্যাথলেটিক পরিচালক চরিত্রে অভিনয় করেন। বর্তমানে তিনি সেল্টিকসের বিপণন পরামর্শক হিসেবে কাজ করছেন এবং মাঝে মাঝে মাইক গরম্যান এবং সাবেক সেল্টিক দলের সদস্য টম হিন্সহনের সাথে সম্প্রচারে অংশ নেন। | [
{
"question": "অবসর গ্রহণের পর কুসি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তিনি সেই বইটি প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অবসর গ্রহণের পর তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি সেখানে কখন কোচ হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "খেলোয়াড়ী জীবন থেকে অবসর নেয়ার পর আত্মজীবনীমূলক গ্রন্থ প্রকাশ করেন ও বোস্টন কলেজে কোচের দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৬৩ সালে বইটি প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর বোস্টন কলেজে কোচের দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 3
},
... | 211,291 |
wikipedia_quac | সঙ্গীত জগতে তার অবদানের জন্য ওসবোর্ন বেশ কয়েকটি পুরস্কার পেয়েছেন। ১৯৯৪ সালে তিনি লাইভ অ্যান্ড লাউড থেকে "আই ডোন্ট ওয়ান্ট টু চেঞ্জ দ্য ওয়ার্ল্ড" গানের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৪ সালে লন্ডনে অনুষ্ঠিত এনএমই পুরস্কারে তিনি ঈশ্বরতুল্য প্রতিভা পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৫ সালে ওসবোর্ন একক শিল্পী এবং ব্ল্যাক স্যাবাথের সদস্য হিসেবে ইউকে মিউজিক হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০০৬ সালে তিনি মার্কিন রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০০৭ সালে ওসবোর্নকে দ্বিতীয় বার্ষিক ভিএইচ১ রক সম্মান, জেনেসিস, হার্ট এবং জেড টপের সাথে সম্মানিত করা হয়। এছাড়াও, ঐ বছর ইংল্যান্ডের বার্মিংহামের ব্রড স্ট্রিটে ওসবোর্নের সম্মানে একটি ব্রোঞ্জ তারকা স্থাপন করা হয়। ১৮ মে, ওসবোর্ন বার্মিংহাম ওয়াক অব স্টার্স-এ প্রথম অভিষিক্ত হন। বার্মিংহামের লর্ড মেয়র তাঁকে এ পুরস্কারে ভূষিত করেন। "আমি সত্যিই সম্মানিত বোধ করছি," তিনি বলেছিলেন, "আমার পরিবারের সবাই এখানে আছে এবং এই অভ্যর্থনার জন্য আমি সবাইকে ধন্যবাদ জানাই-আমি একেবারে ভেঙে পড়েছি।" ২০০৮ সালে ক্লাসিক রক রোল অব অনার পুরস্কারে সম্মানিত লিভিং লিজেন্ড পুরস্কারে ভূষিত হন। প্রাক্তন প্রাপকদের মধ্যে রয়েছেন অ্যালিস কুপার, লেমি, জিমি পেজ। সাবেক বন্দুক এন' রোজ গিটারবাদক স্ল্যাশ এই পুরস্কার প্রদান করেন। ২০১০ সালে অসবোর্ন ক্যালিফোর্নিয়ার কালভার সিটির সনি পিকচার্স স্টুডিওতে তার স্মৃতিকথা আই অ্যাম অজি-এর জন্য "সাহিত্যে কৃতিত্ব" পুরস্কার লাভ করেন। স্যার বেন কিংসলি তাঁকে এ পুরস্কারে ভূষিত করেন। বইটি প্রকাশিত হয় নং. নিউ ইয়র্ক টাইমসের হার্ডকভার নন-ফিকশন বেস্ট সেলার তালিকায় ২। এছাড়াও তিনি স্বাধীন শিল্পীদের কর্মজীবনকে সমর্থন করার জন্য ৬ষ্ঠ, ১০ম এবং ১১তম বার্ষিক স্বাধীন সঙ্গীত পুরস্কারের বিচারক ছিলেন। ২০১৫ সালের মে মাসে, লন্ডনের গ্রোসভেনর হাউস হোটেলে অনুষ্ঠিত একটি অনুষ্ঠানে তিনি ব্রিটিশ একাডেমি অব সং রাইটারস, সুরকার এবং লেখকদের আজীবন সম্মাননা আইভর নভেলো পুরস্কার লাভ করেন। ২০১৬ সালে তাঁর নিজ শহর বার্মিংহামে তাঁর নামে একটি ট্রামের নামকরণ করা হয়। | [
{
"question": "তাদের অন্যান্য উৎপাদন কাজের মধ্যে একটা উদাহরণ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কোন ধরনের উৎপাদন কাজ?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কী নিয়ে কাজ করছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আপনি কি আর কোন প্রযোজনার কাজে অংশ নিতে পারেন?",
"... | [
{
"answer": "তাদের অন্য কিছু প্রযোজনা কাজের একটি উদাহরণ হল \"আই ডোন্ট ওয়ান্ট টু চেঞ্জ দ্য ওয়ার্ল্ড\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অন্য ধরনের প্রযোজনা কাজ: তিনি তার স্মৃতিকথা আই অ্যাম অজি এর জন্য \"সাহিত্য অর্জন\" সম্মাননা লাভ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার নিজ শহর বার্মিংহ... | 211,292 |
wikipedia_quac | ছাত্রাবস্থায় ডেভিস রক্ষণশীল ছাত্রদের ফেডারেশনে সক্রিয় ছিলেন এবং ১৯৭৩ সালে জাতীয় চেয়ারম্যান হন। ডেভিস ১৯৮৭ সালের সাধারণ নির্বাচনে প্রথম সংসদ সদস্য নির্বাচিত হন। ১৯৯২ সালে যখন সংসদ মাস্তিখট চুক্তিতে ভোট দেয়, তখন তিনি একজন সরকারি হুইপ ছিলেন, তার দলের ডানপন্থী মাস্তিখট বিদ্রোহীদের অনেককে ক্রুদ্ধ করে। রক্ষণশীলদের মধ্য দিয়ে ডেভিসের অগ্রগতি অবশেষে তাকে পররাষ্ট্র ও কমনওয়েলথ অফিসে (১৯৯৪-৯৭) রাষ্ট্রমন্ত্রী হতে পরিচালিত করে। তিনি উইলিয়াম হেগের অধীনে ছায়া মন্ত্রী পদ প্রত্যাখ্যান করেন, পরিবর্তে পাবলিক অ্যাকাউন্টস কমিটির চেয়ারম্যান হন। ১৯৯৯ সালে, ডেভিস হাউস অফ কমন্সে নির্বাহী বিলের সংসদীয় নিয়ন্ত্রণ উপস্থাপন করেন, যেখানে তিনি নিম্নলিখিত ক্ষেত্রগুলিতে কমন্সের কাছে রাজকীয় ক্ষমতা হস্তান্তরের প্রস্তাব করেন: চুক্তি স্বাক্ষর, বিদেশী সরকারগুলির কূটনৈতিক স্বীকৃতি; ইউরোপীয় ইউনিয়ন আইন; মন্ত্রী, সঙ্গী এবং রাষ্ট্রদূত নিয়োগ; প্রতিষ্ঠা। "ইয়র্কশায়ার রিপার" পিটার সাটক্লিফ এবং মুরস হত্যাকারী ইয়ান ব্র্যাডিকে উদাহরণ হিসেবে উল্লেখ করে ডেভিস ২০০৩ সালের নভেম্বরে শ্যাডো হোম সেক্রেটারি হিসাবে তার প্রথম সাক্ষাত্কারে অপরাধীদের অপরাধকে ঘিরে মৃত্যুদণ্ড পুনঃপ্রবর্তনের জন্য তার ব্যক্তিগত সমর্থন জানান। এই সাক্ষাৎকারটি খুনের জন্য মৃত্যুদণ্ড বিলুপ্তির প্রায় ৪০ বছর পর এসেছে। ছায়া স্বরাষ্ট্র সচিব হিসেবে, ডেভিস রক্ষণশীলদের লেবার পার্টির পরিচয় পত্র পুনঃপ্রবর্তনের পরিকল্পনা থেকে দূরে সরিয়ে দেন। তিনি প্রাথমিক রক্ষণশীল সমর্থনকে উদ্বেগ এবং উদাসীনতায় পরিণত করেন, বিরোধী দলের চূড়ান্ত পরিবর্তনকে অনেক সহজ করে দেন। ডেভিস বিশ্বাস করতেন যে, একবার সাধারণ জনগণের কাছে আইডি কার্ড প্রকল্পের প্রকৃত খরচ এবং অনির্ভরযোগ্যতা ব্যাখ্যা করা হলে তারা এর বিরুদ্ধে চলে যাবে। কিছু মন্তব্যকারীদের মতে, ডেভিড ব্লানকেট এবং বেভারলি হিউজকে পদত্যাগ করতে বাধ্য করার পর "দাবি" করার জন্য তাকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। | [
{
"question": "ডেভিড ডেভিস কখন তার রাজনৈতিক কর্মজীবন শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডেভিড ডেভিস ছাত্রাবস্থার পর রাজনীতিতে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৮৭ সালে ডেভিস কে নির্বাচিত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৮৭ সালে নির্বাচিত ... | [
{
"answer": "ডেভিড ডেভিস তার রাজনৈতিক কর্মজীবন শুরু করেন ফেডারেশন অব কনজারভেটিভ স্টুডেন্টস এর ছাত্র হিসেবে, যেখানে তিনি ১৯৭৩ সালে জাতীয় চেয়ারম্যান হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রাজনীতিতে ছাত্রজীবনের পর ডেভিড ডেভিস ১৯৮৭ সালের সাধারণ নির্বাচনে প্রথম সংসদ সদস্য নির্বাচিত হন।",
"turn_id": 2
... | 211,293 |
wikipedia_quac | ১৭৯৪ সালে, জ্যাকসন সহকর্মী আইনজীবী জন ওভারটনের সাথে একটি অংশীদারিত্ব গঠন করেন, চেরোকি এবং চিকসাও এর জন্য সংরক্ষিত জমির দাবি নিয়ে কাজ করেন। তাদের সমসাময়িক অনেকের মতো তারাও এ ধরনের দাবি করতেন, যদিও জমিটি ভারতীয় ভূখন্ডে ছিল। ১৭৮৩ সালের 'ল্যান্ড গ্র্যাব' অ্যাক্টের অধীনে প্রদত্ত অনুদানই ছিল অধিকাংশ লেনদেন। এই আইনের মাধ্যমে উত্তর ক্যারোলিনার মধ্যে ভারতীয় ভূখণ্ডের পশ্চিম অংশ খুলে দেওয়া হয়। তিনি ১৮১৯ সালে টেনেসিতে মেম্পিস প্রতিষ্ঠাকারী তিনজন মূল বিনিয়োগকারীদের একজন ছিলেন। ন্যাশভিলে চলে যাওয়ার পর, জ্যাকসন উইলিয়াম ব্লন্টের একজন রক্ষক হয়ে ওঠেন, যিনি ডোনেলসনদের বন্ধু এবং এলাকার সবচেয়ে শক্তিশালী ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ছিলেন। জ্যাকসন ১৭৯১ সালে অ্যাটর্নি জেনারেল হন এবং ১৭৯৬ সালে টেনেসি সাংবিধানিক সম্মেলনে একজন প্রতিনিধি হিসেবে নির্বাচিত হন। সেই বছর যখন টেনেসি রাজ্যত্ব অর্জন করে, তখন তিনি এর একমাত্র মার্কিন প্রতিনিধি নির্বাচিত হন। তিনি টেনেসির প্রভাবশালী দল ডেমোক্র্যাটিক রিপাবলিকান পার্টির সদস্য ছিলেন। জ্যাকসন শীঘ্রই ফরাসিপন্থী ও ব্রিটিশ বিরোধী দলের সঙ্গে যুক্ত হন। তিনি দৃঢ়ভাবে জে চুক্তির বিরোধিতা করেন এবং সরকারি অফিস থেকে রিপাবলিকানদের অপসারণের অভিযোগে জর্জ ওয়াশিংটনের সমালোচনা করেন। জ্যাকসন অন্যান্য রিপাবলিকান কংগ্রেস সদস্যদের সাথে যোগ দেন ওয়াশিংটনের জন্য ধন্যবাদ প্রস্তাবের বিরুদ্ধে ভোট দিতে, যে ভোট পরে তাকে তাড়া করবে যখন তিনি রাষ্ট্রপতি হতে চান। ১৭৯৭ সালে রাজ্য আইনসভা তাঁকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধি হিসেবে নির্বাচিত করে। সিনেটর. জ্যাকসন খুব কমই বিতর্কে অংশ নিতেন এবং এই কাজকে অসন্তোষজনক বলে মনে করতেন। তিনি নিজেকে রাষ্ট্রপতি জন অ্যাডামসের "প্রশাসনে বিরক্ত" বলে ঘোষণা করেন এবং পরের বছর কোন ব্যাখ্যা ছাড়াই পদত্যাগ করেন। পশ্চিম টেনেসি থেকে জোরালো সমর্থন নিয়ে দেশে ফিরে তিনি বার্ষিক ৬০০ মার্কিন ডলার বেতনে টেনেসি সুপ্রিম কোর্টের বিচারক হিসেবে কাজ করার জন্য নির্বাচিত হন। বিচারক হিসেবে জ্যাকসনের কাজকে সাধারণত সাফল্য হিসেবে দেখা হয় এবং সততা ও উত্তম সিদ্ধান্ত গ্রহণের জন্য তিনি সুনাম অর্জন করেন। জ্যাকসন ১৮০৪ সালে বিচারক পদ থেকে পদত্যাগ করেন। তার পদত্যাগের আনুষ্ঠানিক কারণ ছিল ভগ্ন স্বাস্থ্য। তিনি দরিদ্র ভূমি ব্যবসায়ের কারণে আর্থিকভাবে কষ্ট ভোগ করছিলেন আর তাই এটা সম্ভব যে, তিনি তার ব্যবসায়িক স্বার্থে পূর্ণ-সময় ফিরে আসতে চেয়েছিলেন। টেনিসিতে পৌঁছানোর পর জ্যাকসন টেনিসি মিলিশিয়ার বিচারক অ্যাডভোকেট নিযুক্ত হন। ১৮০২ সালে, টেনেসি সুপ্রিম কোর্টে কাজ করার সময়, তিনি টেনেসি মিলিশিয়ার মেজর জেনারেল বা কমান্ডারের জন্য তার প্রার্থীতা ঘোষণা করেন, একটি পদ যা অফিসাররা ভোট দেয়। সেই সময়ে, অধিকাংশ মুক্ত পুরুষই সামরিক বাহিনীর সদস্য ছিল। ইউরোপীয় বা ভারতীয়দের সঙ্গে বিরোধের ক্ষেত্রে এসব সংগঠনকে আহ্বান করার উদ্দেশ্য ছিল বড় বড় সামাজিক ক্লাবের মতো। জ্যাকসন এটাকে তার উচ্চতা বাড়ানোর একটা উপায় হিসেবে দেখেছিলেন। পশ্চিম টেনেসি থেকে প্রবল সমর্থন পেয়ে তিনি জন সেভিয়ারের সাথে ১৭ টি ভোট পান। সেভিয়ার ছিলেন একজন জনপ্রিয় বিপ্লবী যুদ্ধের অভিজ্ঞ এবং সাবেক গভর্নর, পূর্ব টেনেসির রাজনীতির স্বীকৃত নেতা। ৫ ফেব্রুয়ারি গভর্নর আর্চিবাল্ড রোয়ান জ্যাকসনের পক্ষে টাই ভেঙ্গে দেন। জ্যাকসন সেভিয়ার বিরুদ্ধে ভূমি জালিয়াতির প্রমাণসহ রোয়েনকে উপস্থাপন করেছিলেন। পরবর্তীতে, ১৮০৩ সালে, যখন সেভিয়ার গভর্নরের পদ ফিরে পাওয়ার কথা ঘোষণা করেন, রোয়েন প্রমাণ প্রকাশ করেন। জনসম্মুখে সেভিয়ার জ্যাকসনকে অপমান করে এবং এই বিষয়ে তারা প্রায় ঝগড়া শুরু করে দেয়। সেভিয়ার বিরুদ্ধে অভিযোগ আনা সত্ত্বেও তিনি রোয়ানকে পরাজিত করেন এবং ১৮০৯ সাল পর্যন্ত গভর্নর হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। | [
{
"question": "তার কাছে কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই চুক্তি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন উপজাতির সাথে কাজ করত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী তার প্রাথমিক পাবলিক কর্মজীবন শুরু করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "ভূমি ও সম্পত্তির প্রতি তাঁর গভীর আগ্রহ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৭৯১ সালে অ্যাটর্নি জেনারেল হিসেবে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয় এবং ১৭৯৬ সালে টেনেসি সাংবিধানিক সম্মেলনে প্রতিনিধি হিস... | 211,294 |
wikipedia_quac | অ্যান্ড্রু জ্যাকসন ১৭৬৭ সালের ১৫ মার্চ ক্যারোলিনার ওয়াক্সহাউস অঞ্চলে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা-মা ছিলেন স্কটিশ-আইরিশ ঔপনিবেশিক অ্যান্ড্রু এবং এলিজাবেথ হাচিনসন জ্যাকসন, প্রেসবিটারিয়ান, যারা দুই বছর আগে বর্তমান উত্তর আয়ারল্যান্ড থেকে অভিবাসী হয়েছিলেন। জ্যাকসনের পিতা ১৭৩৮ সালের দিকে বর্তমান উত্তর আয়ারল্যান্ডের কাউন্টি অ্যানট্রিমের কার্রিকফেরগাসে জন্মগ্রহণ করেন। জ্যাকসনের বাবা-মা বনিবিফোর গ্রামে বসবাস করতেন। তাঁর পৈতৃক নিবাস ইংল্যান্ডের ইয়র্কশায়ারের কিলিংসওল্ড গ্রোভে। ১৭৬৫ সালে তারা যখন উত্তর আমেরিকায় অভিবাসী হন, তখন জ্যাকসনের বাবা-মা সম্ভবত ফিলাডেলফিয়ায় চলে আসেন। খুব সম্ভবত তারা অ্যাপালেচিয়ান পর্বতমালার মধ্য দিয়ে ওয়াক্সহাউসের স্কট-আইরিশ সম্প্রদায়ের মধ্যে দিয়ে স্থলপথে যাত্রা করেছিল, উত্তর ও দক্ষিণ ক্যারোলিনার সীমান্তের মধ্যে দিয়ে। তারা আয়ারল্যান্ড থেকে হুগ (জন্ম ১৭৬৩) এবং রবার্ট (জন্ম ১৭৬৪) নামে দুই সন্তানের জন্ম দেন। জ্যাকসনের বাবা ১৭৬৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে গাছ কাটার সময় এক দুর্ঘটনায় মারা যান। জ্যাকসন, তার মা এবং তার ভাইয়েরা ওয়াক্সহাউস অঞ্চলে জ্যাকসনের খালা ও চাচার সাথে বসবাস করতেন এবং জ্যাকসন নিকটবর্তী দুই যাজকের কাছ থেকে শিক্ষা লাভ করেন। জ্যাকসনের সঠিক জন্মস্থান স্পষ্ট নয় কারণ তার স্বামীর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার পরপরই তার মায়ের কার্যকলাপ সম্পর্কে জ্ঞানের অভাব ছিল। এলাকাটি এতটাই দূরবর্তী ছিল যে, উত্তর ও দক্ষিণ ক্যারোলিনার মধ্যে সীমানা আনুষ্ঠানিকভাবে জরিপ করা হয়নি। ১৮২৪ সালে জ্যাকসন একটি চিঠি লিখে জানান যে তিনি দক্ষিণ ক্যারোলিনার ল্যাঙ্কাস্টার কাউন্টিতে তাঁর চাচা জেমস ক্রফোর্ডের বাগানে জন্মগ্রহণ করেন। জ্যাকসন সম্ভবত নিজেকে দক্ষিণ ক্যারোলাইনাবাসী বলে দাবি করেছিলেন কারণ রাজ্যটি ১৮২৪ সালের ট্যারিফ বাতিল করার কথা বিবেচনা করছিল, যা তিনি বিরোধিতা করেছিলেন। ১৮৫০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, দ্বিতীয় হাতের প্রমাণ ইঙ্গিত করে যে তিনি উত্তর ক্যারোলিনার একটি ভিন্ন মামার বাড়িতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। | [
{
"question": "অ্যান্ড্রু জ্যাকসন কোথায় বড় হয়েছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি ভাই ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোথায় বাস করেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে যেত",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি ধরনের শিক্ষা... | [
{
"answer": "অ্যান্ড্রু জ্যাকসন ক্যারোলাইনাসের ওয়াক্সহাউস অঞ্চলে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দক্ষিণ ক্যারোলিনার ওক্সাস অঞ্চলে বসবাস করতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer"... | 211,295 |
wikipedia_quac | সেই একই সরঞ্জাম ব্যবহার করে যা আমাকে অনেক অদ্ভুত জিনিস তৈরি করেছিল টম এখন ওয়ার্পের জন্য তার প্রথম অ্যালবামের জন্য বিষয়বস্তুর উপর কাজ শুরু করে। এই রেকর্ডের জন্য তার বিস্তৃত ধারণা ছিল, "জেজ প্রভাব থেকে দূরে সরে যাওয়া, যা সেই সময়ে আরও সাউন্ডট্র্যাক-ধরনের সাউন্ডে অনুভূত হচ্ছিল।" টমের মতে, তিনি অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, লালো স্কিফরিন এবং এই সময়ে হার্বি হ্যানককের "ডেথউইশ" সাউন্ডট্র্যাক শুনছিলেন। এটা বলা যায় যে, এই অ্যালবামে বেশ কিছু ভিন্ন সঙ্গীত এলাকায় হঠাৎ করে কিছু পরিবর্তন রয়েছে, যা টম "চিন হিপি" এবং "রাস্টিক রেভার" এর "শিল্প মনোবিজ্ঞান" বলে উল্লেখ করেছেন। টমের ইলেকট্রিক বেজ কাজ এই রেকর্ডে খুব স্পষ্ট হয়ে ওঠে। তিনি বলেন যে, তিনি "তখনও পাস্টরিয়াসের প্রভাবের সঙ্গে লড়াই করছিলেন।" তিনি চেয়েছিলেন "শৈলীগুলি একে অপরকে জেরা করতে, যেমন একটি ট্র্যাক অন্যটির প্রাঙ্গণে প্রশ্ন করবে এবং বিপরীত। যেমন আমি মনে করি এটি পরীক্ষামূলকতার ইঙ্গিত দিতে পারে, কিন্তু আমার মনে সেই সময় আমি শাস্ত্রীয় উপাদানগুলিকে একে অপরের মধ্যে ভেঙ্গে ফেলে সংগীত অনুমানকে প্রশ্নবিদ্ধ করার ধারণাটি পছন্দ করতাম।" এতে তিনি ফ্রাঙ্ক জাপ্পার একটি পূর্বদৃষ্টান্ত অনুসরণ করেন, যাকে টম তার জন্য "সবসময় পটভূমিতে ঘোরাফেরা করে" বলে দাবি করেন। স্লিপ আর্টওয়ার্কটি টমের তোলা চেমসফোর্ড শহরের কেন্দ্রস্থলের কিছু ছবি থেকে নেওয়া হয়েছে। প্রচ্ছদের ছবিটি হোয়ারফ রোডে অবস্থিত গ্যাসোমিটারের উপর ভিত্তি করে তৈরি, যেখানে তিনি কিশোর বয়সে বাস করতেন। ৮-বিট গ্রাফিক্স সেই সময়ে পুরোনো ভিডিও কনসোল ও হোম কম্পিউটারের প্রতি টমের আগ্রহকে প্রতিফলিত করে। এই স্থানটি পরবর্তীতে হ্যালো এভরিথিং প্রচারণার কিছু প্রেস শটে ব্যবহৃত হয়। | [
{
"question": "হার্ড নরমাল ড্যাডির রেকর্ডিং এর আগে কোন ঘটনাগুলো ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এইচএনডি অ্যালবামে কারা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামের হিট গানগুলি কী ছিল?... | [
{
"answer": "হার্ড নরমাল ড্যাডির রেকর্ডিং এর আগে টমের অ্যালবাম ফিড মি ওয়েয়ার্ড থিংস এর সেশন ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ওয়ার্পের জন্য টমের প্রথম অ্যালবাম, \"ফিড মি ওয়েয়ার্ড থিংস\", ছিল শব্দের একটি সাউন্ডট্র্যাকের ধরন এবং সেই সময়ে জনপ্রি... | 211,296 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালের ডিসেম্বরে তাকে ওয়ার্প রেকর্ডসের সাথে পাঁচটি অ্যালবাম রেকর্ডের চুক্তি করার প্রস্তাব দেওয়া হয়, যা যথাযথভাবে স্বাক্ষরিত হয়, এবং এর ফলে তিনি চেলসি আর্ট কলেজে পড়াশোনা বন্ধ করে দেন। ১৯৯৬ সালের প্রথম দিকে রিচার্ড ডি. জেমস ফিড মি উইজড থিংস এর সংকলন প্রক্রিয়া সম্পন্ন করেন, যা টম তাকে ডিটিএ-তে দেওয়া ৫০ টিরও বেশি ট্র্যাক থেকে তৈরি করা হয়েছিল, যা ১৯৯৪ থেকে ১৯৯৫ সাল পর্যন্ত রেকর্ড করা হয়েছিল। প্রায় একই সময়ে রিচার্ড এবং টম একসাথে দুটি গান রেকর্ড করেন, যার একটি পরে টম সম্পাদনা করেন এবং ১৯৯৮ সালে উই আর রিজনেবল পিপল সংকলন অ্যালবামে "ফ্রিম্যান হার্ডি অ্যান্ড উইলিস এসিড" হিসাবে মুক্তি পায়। অন্য ট্র্যাকে টমের অবদানকে পুনরায় ব্যাখ্যা করা হয় এবং "হ্যাপি লিটল উইলবারফোর্স" হিসেবে আল্টে মুক্তি দেওয়া হয়। ১৯৯৬ সালে ওয়ার্ম ইন্টারফেসে প্রকাশিত ফ্রিকোয়েন্সি সংকলন। ১৯৯৬ সালে জেনকিন্সন যুক্তরাজ্য এবং মহাদেশীয় ইউরোপ উভয় স্থানেই গিগ অফার করা শুরু করেন। সেই বছরের প্রথম দিকে টম ট্যালভিন সিং-এর সাথে পরিচিত হয়, যিনি তাকে লন্ডনের হক্সটন স্কয়ারের ব্লু নোট ক্লাবে অনুষ্ঠিত তার ক্লাব রাতের "আনোখা"-তে একটি স্লট দেওয়ার প্রস্তাব দেন। টম এবং টালভিন এই সময়ের মধ্যে বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে একসাথে গান গেয়েছিল, যার মধ্যে একটি ছিল গিটারবাদক গুথরি গোভান, এবং ১৯৯৬ সালে প্রথম বড় ঠান্ডা উৎসবেও। ফিড মি উইয়ারড থিংস মুক্তির অল্প কিছুদিন পরেই "পোর্ট রম্বস" মুক্তি পায়, যেটি ছিল ওয়ার্প রেকর্ডস-এ টমের প্রথম মুক্তি। শিরোনাম ট্র্যাকটি আসলে কেন ইশাইয়ের একটি গানের রিমিক্স হিসেবে শুরু হয়েছিল, যা বেলজিয়ামের আরএন্ডএস রেকর্ডস দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল। তবে কেনের গানটির সাথে যথেষ্ট মিল না থাকার কারণে রিমিক্সটি প্রত্যাখ্যান করা হয়। "সিগনিফাইন্ট আদারস" ডিআর৬৬০ ড্রাম মেশিন ব্যবহার করে যা একটি স্প্রিং ক্রিয়ার মধ্য দিয়ে চলছে যা টম একটি জগাখিচুড়ি বিক্রয়ে খুঁজে পায়। | [
{
"question": "১৯৯৫ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম রেকর্ড ছিল আমাকে অদ্ভুত জিনিস খাওয়া",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কিভাবে হলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৯৬ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সংকলনে কি ছিল"... | [
{
"answer": "১৯৯৫ সালে, জেনকিনসনকে ওয়ার্প রেকর্ডসের সাথে পাঁচটি অ্যালবাম রেকর্ড চুক্তি করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯৬ সালে রিচার্ড ডি. জেমস ফীড মি উইজড থিংস এর সংকল... | 211,297 |
wikipedia_quac | যান্ত্রিক ব্যবস্থাগুলি পিছনে চলে যাওয়ার পর ইলেকট্রনিক টেলিভিশনের ক্ষেত্রে বার্ড অনেক অবদান রাখেন। ১৯৩৯ সালে তিনি একটি ক্যাথোড রশ্মি টিউব ব্যবহার করে একটি সংকর রঙ পদ্ধতি প্রদর্শন করেন, যার সামনে রঙিন ফিল্টারযুক্ত একটি ডিস্ক ঘূর্ণায়মান ছিল, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিবিএস এবং আরসিএ দ্বারা গৃহীত একটি পদ্ধতি। ১৯৪০ সালের প্রথম দিকে, বার্ড একটি সম্পূর্ণ ইলেকট্রনিক সিস্টেম নিয়ে কাজ শুরু করেন যার নাম ছিল "টেলিক্রোম"। প্রাথমিক টেলিক্রোম ডিভাইসগুলি ফসফরাস প্লেটের উভয় পাশে দুটি ইলেকট্রন বন্দুক ব্যবহার করত। ফসফরাসটা এমনভাবে তৈরি করা হয়েছিল যে, বন্দুক থেকে নির্গত ইলেকট্রনগুলো শুধুমাত্র প্যাটার্নের এক পাশে বা অন্য পাশে পড়ত। সায়ান ও ম্যাজেন্টা ফসফর ব্যবহার করে একটি যুক্তিসঙ্গত সীমিত রঙের চিত্র পাওয়া যেত। তিনি একই পদ্ধতি ব্যবহার করে একটি ত্রিমাত্রিক ছবি (তখন "স্টেরিওস্কোপিক" বলা হত) তৈরি করেন। ১৯৪১ সালে, তিনি ৫০০ লাইনের একটি সংজ্ঞায় তিন-মাত্রিক টেলিভিশনের এই পদ্ধতি পেটেন্ট করেন। ১৯৪৪ সালের ১৬ আগস্ট তিনি বিশ্বের প্রথম ব্যবহারিক সম্পূর্ণ ইলেকট্রনিক রঙের টেলিভিশন প্রদর্শন করেন। তার ৬০০-রেখার রঙ ব্যবস্থাটি প্রতিটি ছবি তৈরি করার জন্য ছয়টি স্ক্যান ব্যবহার করে ট্রিপল ইন্টারলেশন ব্যবহার করত। ১৯৪০ এবং ৫০ এর দশকে একই ধরনের ধারণা প্রচলিত ছিল, প্রাথমিকভাবে তারা তিনটি বন্দুক দ্বারা উৎপাদিত রঙগুলি পুনরায় একত্রিত করে। তাদের মধ্যে একটি, গিয়ার টিউব, বার্ডের ধারণার অনুরূপ, কিন্তু তাদের বাইরের মুখে ফসফরের সাথে ছোট পিরামিড ব্যবহার করে, একটি সমতল পৃষ্ঠে বার্ডের ত্রিমাত্রিক প্যাটার্নের পরিবর্তে। ১৯৪৩ সালে, যুদ্ধের পর টেলিভিশন সম্প্রচার পুনরায় শুরু করার জন্য হ্যাঙ্কি কমিটি নিযুক্ত করা হয়েছিল। ব্যার্ড তাদেরকে যুদ্ধ-পরবর্তী সম্প্রচারের নতুন মান হিসেবে তার প্রস্তাবিত ১০০০-লাইন টেলিক্রোম ইলেকট্রনিক কালার সিস্টেম গ্রহণ করার পরিকল্পনা করতে রাজি করান। এই ব্যবস্থার ছবির রেজল্যুশন আজকের এইচডিটিভি (হাই ডেফিনিশন টেলিভিশন) এর সাথে তুলনীয়। যুদ্ধ পরবর্তী পুনর্গঠনের চ্যালেঞ্জের কারণে হ্যাঙ্কি কমিটির পরিকল্পনা আংশিকভাবে গতি হারিয়ে ফেলে। কিছু এলাকায় ১৯৮৫ সাল পর্যন্ত একরঙা ৪০৫-লাইনের মান বিদ্যমান ছিল এবং ১৯৬৪ সালে ৬২৫-লাইনের ব্যবস্থা চালু করা হয় এবং ১৯৬৭ সালে (পিএএল) রং চালু করা হয়। বিবিসি ২০০৮ সালের মার্চ মাসে বড় পর্দায় ত্রিমাত্রিক টেলিভিশনের একটি প্রদর্শনী রিপোর্ট করেছিল, যা বার্ডের প্রদর্শনীর ৬০ বছরেরও বেশি পরে। | [
{
"question": "কখন জন পুরোপুরি ইলেকট্রনিক হয়ে গেল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পুরোপুরি ইলেকট্রনিক হওয়ার আগে তিনি কী ব্যবহার করছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি আর কোন সাফল্য ছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "১৯৪০ সালের শুরুর দিকে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ক্যাথোড রশ্মি টিউব ব্যবহার করছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": ... | 211,298 |
wikipedia_quac | বার্ডের প্রথম দিকের কিছু উদ্ভাবন পুরোপুরি সফল হয়নি। বিশ বছর বয়সে তিনি গ্রাফাইট গরম করে হীরে তৈরির চেষ্টা করেন এবং গ্লাসগোর বিদ্যুৎ সরবরাহ বন্ধ করে দেন। পরবর্তীতে বার্ড একটি কাঁচের রেজর আবিষ্কার করেন, যা মরিচা প্রতিরোধী ছিল, কিন্তু ভেঙ্গে যায়। বায়ুচালিত টায়ার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে তিনি বায়ুচালিত জুতা তৈরি করার চেষ্টা করেন, কিন্তু তার প্রোটোটাইপে অর্ধ স্ফীত বেলুন ছিল, যা ফেটে যায়। তিনি একটি থার্মাল আন্ডারসক (বেয়ার্ড আন্ডারসক) আবিষ্কার করেন, যা মাঝারিভাবে সফল ছিল। বারড ঠাণ্ডা পায়ে কষ্ট পেয়েছিলেন এবং বেশ কয়েক বার পরীক্ষা করার পর তিনি দেখেছিলেন যে, মোজার ভিতরে অতিরিক্ত তুলোর স্তর উষ্ণতা প্রদান করে। বেয়ার্ডের অন্যান্য অনেক উন্নয়ন আবিষ্কারে তার বিশেষ প্রতিভার প্রমাণ দেয়। তিনি একজন স্বপ্নদর্শী ছিলেন এবং বিদ্যুৎ নিয়ে খেলা করতে শুরু করেছিলেন। ১৯২৮ সালে তিনি একটি প্রাথমিক ভিডিও রেকর্ডিং ডিভাইস তৈরি করেন, যাকে তিনি ফোনোভিশন নামে অভিহিত করেন। সিস্টেমটি একটি বড় নিপকো ডিস্কের সাথে একটি ৭৮-আরপিএম রেকর্ড কাটার ল্যাথের যান্ত্রিক সংযোগ দ্বারা সংযুক্ত ছিল। এর ফলে এমন একটা ডিস্ক তৈরি হয়েছিল, যেটা ৩০-লাইনের ভিডিও সংকেত রেকর্ড করতে ও বাজাতে পারত। সিস্টেমের সাথে প্রযুক্তিগত সমস্যাগুলি এর পরবর্তী উন্নয়নকে বাধা দিয়েছিল, কিন্তু কিছু মূল ফনডিস্ক সংরক্ষণ করা হয়েছে, এবং তারপর একটি স্কটিশ বৈদ্যুতিক প্রকৌশলী ডোনাল্ড ম্যাকলিন দ্বারা পুনরুদ্ধার করা হয়েছে। বেয়ার্ডের অন্যান্য আবিষ্কারের মধ্যে ছিল ফাইবার অপটিক্স, রেডিও দিক নির্ণয়, ইনফ্রারেড নাইট ভিউ এবং রাডার। রাডার উন্নয়নে তার সঠিক অবদান নিয়ে আলোচনা রয়েছে, কারণ তার যুদ্ধকালীন প্রতিরক্ষা প্রকল্পগুলি কখনও আনুষ্ঠানিকভাবে যুক্তরাজ্য সরকার দ্বারা স্বীকৃত হয়নি। তার পুত্র ম্যালকম বার্ডের মতে, যা জানা যায় তা হল, ১৯২৬ সালে বার্ড এমন একটি যন্ত্রের জন্য পেটেন্ট দায়ের করেন যা প্রতিফলিত রেডিও তরঙ্গ থেকে ছবি তৈরি করে, যা রাডারের অনুরূপ এবং তিনি সেই সময়ে ব্রিটিশ সরকারের সাথে যোগাযোগে ছিলেন। রাডারের অবদান বিতর্কিত। কিছু বিশেষজ্ঞের মতে, বার্ডের "নকটোভিশন" রাডার নয়। রাডারের (ডপলার রাডার ব্যতীত) বিপরীতে, নোকটোভিশন স্ক্যান করা বিষয়বস্তুর দূরত্ব নির্ধারণ করতে অক্ষম। ত্রিমাত্রিক স্পেসে অবজেক্টের স্থানাংকও নোকটোভিশন নির্ধারণ করতে পারে না। | [
{
"question": "তিনি আর কী আবিষ্কার করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি হীরেগুলো তৈরি করতে পেরেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার আর কোন আবিষ্কার কি সফল হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেটা কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "তিনি গ্রাফাইট গরম করে হীরে তৈরির চেষ্টা করেন এবং গ্লাসগোর বিদ্যুৎ সরবরাহ বন্ধ করে দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বায়র্ডের থার্মাল আন্ডারসক আবিষ্কার তাকে তার ঠাণ্ডা পায়ের সমস্যা কাট... | 211,299 |
wikipedia_quac | স্টসেল তিনটি বই লিখেছেন। গিভ মি এ ব্রেক: হাউ আই এক্সপাঞ্জড হাকস্টারস, চিটিংস এন্ড স্ক্যাম আর্টিস্টস এন্ড বিকাম দ্যা স্ক্রুজ অফ দ্য লিবারেল মিডিয়া হল হার্পার পেরেনিয়ালের ২০০৫ সালের একটি আত্মজীবনী। এতে সরকারি নিয়ন্ত্রণ, মুক্ত বাজার ও ব্যক্তিগত উদ্যোগে তার বিশ্বাস, টর্ট সংস্কারের পক্ষে সমর্থন এবং সরকারি সেবা থেকে ব্যক্তিগত দাতব্য সংস্থায় স্থানান্তরের পক্ষে তাঁর বিরোধিতা বর্ণনা করা হয়েছে। এটি ১১ সপ্তাহ ধরে নিউ ইয়র্ক টাইমসের সেরা বিক্রিত বই ছিল। মিথস, মিথ্যা এবং ডাউনরাইট স্টুপিটি: গেট আউট দ্য শোভেল - হোয়্যার ইউ নোজ এভরিথিং ইজ রং, ২০০৭ সালে হাইপারিয়ন দ্বারা প্রকাশিত, এটি বিভিন্ন প্রচলিত প্রজ্ঞার বৈধতা নিয়ে প্রশ্ন করে এবং যুক্তি দেয় যে তিনি রক্ষণশীল এই বিশ্বাসটি অসত্য। ২০১২ সালের ১০ এপ্রিল সাইমন ও শুস্টারের একটি ইমপ্রিন্ট থ্রেশোল্ড এডিশনস স্টোসেলের তৃতীয় বই না, তারা পারে না: কেন সরকার ব্যর্থ হয় - কিন্তু ব্যক্তি সফল হয় প্রকাশ করে। এটি যুক্তি দেয় যে, সরকারের নীতিগুলো সমস্যা সমাধানের পরিবর্তে নতুন সমস্যা তৈরি করে এবং মুক্ত ব্যক্তি এবং বেসরকারি খাত সরকারের চেয়ে আরও দক্ষতার সাথে কাজ করে। উদারপন্থী পালমার আর. চিটেস্টার ফান্ডের আর্থিক সহায়তায়, স্টসেল এবং এবিসি নিউজ ১৯৯৯ সালে পাবলিক স্কুলগুলির জন্য "ক্লাসরুমে স্টসেল" নামে একটি ধারাবাহিক শিক্ষা উপকরণ চালু করে। এটি ২০০৬ সালে সেন্টার ফর ইন্ডিপেন্ডেন্ট থট দ্বারা গৃহীত হয় এবং শিক্ষা উপকরণের একটি নতুন ডিভিডি প্রতি বছর প্রকাশ করে। ২০০৬ সালে, স্টোসেল এবং এবিসি অর্থনীতির জন্য শিক্ষা সরঞ্জাম প্রকাশ করে, ন্যাশনাল কাউন্সিল অফ ইকোনমিক্স এডুকেশন স্ট্যান্ডার্ডের উপর ভিত্তি করে একটি ভিডিও সিরিজ। ২০১১ সালের ফেব্রুয়ারি মাস থেকে স্টোসেল ক্রিয়েশনস সিন্ডিকেটের জন্য একটি সাপ্তাহিক সংবাদপত্র কলাম লিখেছেন। নিউজম্যাক্স, রিজন, এবং টাউনহলের মত অনলাইন প্রকাশনায় তার নিবন্ধ প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "তার প্রথম প্রকাশনাটি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কী প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা তা করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ত... | [
{
"answer": "১৯৯৯ সালে সরকারি স্কুলের জন্য শিক্ষা উপকরণ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি আমাকে একটি ব্রেক, মিথ, মিথ্যা এবং ডাউনরাইট স্টুপিটি প্রকাশ করেন, এবং না, তারা পারে না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
... | 211,300 |
wikipedia_quac | প্রগতিশীল সংগঠন যেমন ফেয়ারনেস এন্ড অ্যাকিউসিসি ইন রিপোর্টিং (এফএআইআর) এবং মিডিয়া ম্যাটারস ফর আমেরিকা (এমএমএএফএ) স্টসেলের কাজের সমালোচনা করেছে, কারণ তারা মনে করে যে এটি কাভারেজের ভারসাম্যের অভাব এবং তথ্যের বিকৃতি। উদাহরণস্বরূপ, স্টোসেল ১৯৯৯ সালের ১১ই অক্টোবর তার একটি অনুষ্ঠানের একটি অংশের জন্য সমালোচিত হয়েছিলেন, যেখানে তিনি যুক্তি দেখিয়েছিলেন যে এইডস গবেষণার জন্য অনেক বেশি অর্থ পাওয়া গেছে, "পারকিনসনের চেয়ে ২৫ গুণ বেশি, যা আরও বেশি লোককে হত্যা করে।" এফএআইআর উত্তর দিয়েছিল যে, ১৯৯৯ সালে যুক্তরাষ্ট্রে এইডসের কারণে অনেক লোক মারা গিয়েছে কিন্তু স্টসেল এক বছরেরও বেশি সময় ধরে একটা দেশের চেয়ে আরও ব্যাপক ভাষায় কথা বলছিলেন। ২০০০ সালের ফেব্রুয়ারিতে স্যালন.কমের "প্রাইম-টাইম প্রোপাগান্ডাস্ট" শিরোনামের একটি ফিচারে, ডেভিড মাস্তিও লিখেছিলেন যে, "ক্লাসরুমে স্টসেল" নামে একটি অলাভজনক প্রতিষ্ঠানের জন্য তার বক্তৃতা থেকে মুনাফা দান করার আগ্রহ নিয়ে স্টসেলের মধ্যে দ্বন্দ্ব রয়েছে, যার মধ্যে স্কুলে ব্যবহারের জন্য উপাদান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যার কয়েকটি স্টসেলের তৈরি উপাদান ব্যবহার করে। টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতিবিদ জেমস কে. গালব্রাইথ অভিযোগ করেছেন যে স্টোসেল, তার সেপ্টেম্বর ১৯৯৯ স্পেশাল ইজ আমেরিকা #১?, এই ধারণাটি প্রকাশ করার জন্য গালব্রাইথের একটি আউট-অব-কনটেক্সট ক্লিপ ব্যবহার করেছিলেন যে গালব্রাইথ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দ্বারা অনুশীলনকৃত মুক্ত বাজার অর্থনীতির ইউরোপ দ্বারা গ্রহণকে সমর্থন করেছিলেন, যখন প্রকৃতপক্ষে গালব্রাইথ প্রকৃতপক্ষে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কিছু সামাজিক সুবিধা গ্রহণ করার পক্ষে ছিলেন। স্টোসেল গ্যালব্রাইথের দৃষ্টিভঙ্গিকে ভুলভাবে উপস্থাপন করার কথা অস্বীকার করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে, গ্যালব্রাইথ এই বিশেষ ধারণার সঙ্গে একমত, তা প্রকাশ করা তার উদ্দেশ্য ছিল না। যাইহোক, তিনি ২০০০ সালের সেপ্টেম্বরের পুনরাবৃত্তির জন্য প্রোগ্রামটির সেই অংশটি পুনরায় সম্পাদনা করেছিলেন, যেখানে স্টোসেল ব্যাখ্যা করেছিলেন, "এমনকি যে অর্থনীতিবিদরা ইউরোপের নীতিগুলি পছন্দ করেন, জেমস গ্যালব্রাইথের মতো, এখন আমেরিকার সাফল্য স্বীকার করেন।" | [
{
"question": "তিনি কোন ধরনের সমালোচনা পেয়েছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তার সমালোচনা করছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন তথ্যগুলোকে বিকৃত বলে দাবি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি ধরনের বিতর্ক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "সংবাদ পরিবেশনে ভারসাম্যের অভাব এবং তথ্য বিকৃতির জন্য তিনি সমালোচনার সম্মুখীন হয়েছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা দাবি করে যে তিনি তথ্য বিকৃত করছেন এই যুক্তি দিয়ে যে এইডস গবেষণা পার্কিনসনের গবেষণার চেয়ে ২৫ গুণ বেশি অর্থ পেয়েছে... | 211,301 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালে, আই.আর.এস. রেকর্ডস এর প্রতিষ্ঠাতা এবং মূল উইসবোন ম্যানেজার মাইলস কোপল্যান্ড তৃতীয় নো স্পিক নামে একটি ধারাবাহিক অ্যালবাম শুরু করেন, যা সমস্ত বাদ্যযন্ত্র সঙ্গীত বৈশিষ্ট্যযুক্ত। সফলভাবে লেবেলটি চালু করার জন্য, কোপল্যান্ডের একটি বড় নাম ব্যান্ডের প্রয়োজন ছিল যা প্রকল্পটিকে প্রচার করবে। কোপল্যান্ড উইসবোন অ্যাশের চার প্রতিষ্ঠাতা সদস্যের কাছে মূল লাইন আপ রেকর্ডটি অল-ইনস্ট্রুমেন্টাল অ্যালবাম করার জন্য আবেদন করেন। ১৪ বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো অ্যান্ডি পাওয়েল ও স্টিভ আপটন মার্টিন টার্নার ও টেড টার্নারের সাথে যোগ দেন। ১৯৮৮ সালে মূল লাইন আপের সফরটি ছিল একটি বিশাল সাফল্য, কারণ ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিক থেকে ব্যান্ডটি প্রথমবারের মতো বড় জায়গাগুলিতে অভিনয় করে। ১৯৮৯ সালের আগস্ট মাসে ব্যান্ডটি টেড এবং মার্টিন টার্নারের লেখা গান নিয়ে "হিয়ার টু হিয়ার" নামে একটি পুনর্মিলন অ্যালবাম প্রকাশ করে। ১৯৯০ সালে ব্যান্ডটি আবার স্টুডিওতে ফিরে আসে এবং "হাউ টু হিয়ার" গানটির ফলো-আপ রেকর্ড করে। ব্যান্ডটি হতবাক হয়ে যায় যখন ব্যান্ডের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য আপটন, তার সমগ্র কর্মজীবনের জন্য ব্যান্ডের ড্রামার, সঙ্গীত শিল্প থেকে তার অবসর ঘোষণা করেন। তারা ড্রামবাদক রবি ফ্রান্সকে তালিকাভুক্ত করে, কিন্তু যখন ফ্রান্স এবং মার্টিন টার্নারের মধ্যে ব্যক্তিগত দ্বন্দ্ব সমাধান করা যাবে না বলে স্থির করা হয় তখন রে ওয়েস্টনকে তার স্থলাভিষিক্ত করা হয়। স্ট্রেঞ্জ অ্যাফেয়ার ১৯৯১ সালের মে মাসে মুক্তি পায়। পরবর্তীতে ১৯৯১ সালে ব্যান্ডটি প্রতিষ্ঠাতা সদস্য মার্টিন টার্নারকে বাদ দিয়ে ব্যান্ডটি চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। ব্যান্ডটি ১৯৯২-৯৩ সালে শিকাগোতে লাইভ অ্যালবাম দ্য অ্যাশ লাইভ প্রকাশ করে। ১৯৯৪ সালে টেড টার্নারের দ্বিতীয় ও চূড়ান্ত প্রস্থান ঘটে। টার্নারের প্রস্থানের পর, পাইল এবং ওয়েস্টনও ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। | [
{
"question": "সেখানে কোন ধরনের পুনর্মিলন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কিভাবে হলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কখনো ভেঙে পড়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কোন ব... | [
{
"answer": "সেখানে এক গুরুত্বপূর্ণ পুনর্মিলন হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ১৯৮৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮৮ সালে মূল লাইন আপের সফরটি ছিল একটি বিশাল সাফল্য, কারণ ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিক থেকে ব্যান্ডটি প্রথমবারের মতো বড় জায... | 211,302 |
wikipedia_quac | টার্নারের স্থলাভিষিক্ত হন ব্যাসিস্ট এবং গায়ক জন ওয়েটন, পূর্বে ফ্যামিলি, কিং ক্রিমসন, রক্সি মিউজিক, ইউরিয়া হেপ এবং ইউকে। নাম্বার দ্য ব্রেভ এপ্রিল ১৯৮১ সালে মুক্তি পায় এবং এতে ওয়েটনের প্রধান কণ্ঠ ছিল মাত্র একটি গান, যদিও অ্যালবামের সেশনে তিনি "হেয়ার কামস দ্য ফিলিং" এর মত গান প্রস্তাব করেছিলেন যা পরবর্তীতে ১৯৮২ সালে এশিয়ার প্রথম অ্যালবামে মুক্তি পায়। উইসবোন অ্যাশের সাথে অ্যালবাম সেশনের পরে ওয়েটন পুনরায় এশিয়াতে যোগ দেন। সাবেক ইউরিয়াহ হেপ ব্যাসিস্ট ট্রেভর বোল্ডারকে নাম্বার দ্য ব্রেভ ট্যুরে ওয়েটনের স্থলাভিষিক্ত করা হয়। এছাড়াও ব্যান্ডে যোগদান করেন নারী নেপথ্য কণ্ঠশিল্পী ক্লেয়ার হ্যামিল, যিনি জাস্ট টেস্টিং এবং নাম্বার দ্য ব্রেভ অ্যালবামে গান গেয়েছিলেন। ১৯৮২ সালে হ্যামিলের প্রস্থানের পর ব্যান্ডটি টুইন ব্যারেলস বার্নিং অ্যালবামে ভারী ধাতু নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে। এটি বছরের সেরা উইসবোন অ্যাশ অ্যালবাম (ইউকে #২২) হয়ে ওঠে। ১৯৮৩ সালে গোল্ডার উরিয়া হেপের সাথে পুনরায় যোগ দেওয়ার জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। তার পরিবর্তে ব্যান্ডে গিটারবাদক/কণ্ঠশিল্পী মারভিন স্পেন্স (এক্স-ট্রাপিজ) যোগ দেন। ১৯৮৫ সালের রও টু দ্য বোন অ্যালবামের একটি ভারী ধাতুর দিক দিয়ে ব্যান্ডটি চলতে থাকে, যা প্রথম উইশবোন অ্যাশ অ্যালবাম যা চার্টে স্থান পায়নি। এর অল্প কিছুদিন পরেই, ওয়াইজফিল্ড ১১ বছর ব্যান্ডে গিটারবাদক হিসেবে কাজ করার পর ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং টিনা টার্নার, জো ককার, রজার চ্যাপম্যান, জেফ ওয়েন এবং কুইন মিউজিক্যাল উই উইল রক ইউ এর সাথে কাজ করেন। এরপর জেমি ক্রম্পটন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। পরবর্তীতে ফিল পালমার তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। ১৯৮৬ সালের শুরুর দিকে, মারভিন স্পেন্সও চলে যান, তার পরিবর্তে সাবেক কিঙ্কস ব্যাসিস্ট অ্যান্ডি পাইলকে নেওয়া হয়। | [
{
"question": "১৯৮১ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যাশ কি একমাত্র শিল্পী ছিলেন যার সাথে এর সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বাকি কণ্ঠশিল্পী কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন ওয়েটনকে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "১৯৮১ সালের এপ্রিল মাসে নাম্বার দ্যা ব্রেভ মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বাকিদের মধ্যে প্রধান গায়ক ছিলেন ট্রেভর বোল্ডার।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৮২ সালে... | 211,303 |
wikipedia_quac | ডায়মন্ড নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনে এক ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা-মাতা ছিলেন রোজ (প্রদত্ত নাম: রাপাপোর্ট) এবং আকিবা "কিভ" ডায়মন্ড, একজন শুষ্ক-পণ্য ব্যবসায়ী। তিনি ব্রুকলিনের বেশ কয়েকটি বাড়িতে বড় হন এবং চার বছর উইয়োমিং-এর চেয়েনে কাটান, যেখানে তার বাবা সেনাবাহিনীতে কর্মরত ছিলেন। ব্রুকলিনে তিনি ইরাসমাস হল হাই স্কুলে ভর্তি হন এবং ফ্রেশম্যান কোরাস ও কোরাল ক্লাবের সদস্য ছিলেন। সেই সময়ে তারা ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিল না, ডায়মন্ড স্মরণ করে বলেন: "আমরা ব্রুকলিনে দুই দরিদ্র শিশু ছিলাম। আমরা ইরাসমাস হাইয়ের সামনে দাঁড়িয়ে সিগারেট খাচ্ছিলাম।" তার পরিবার চলে যাওয়ার পর তিনি আব্রাহাম লিঙ্কন হাই স্কুলে ভর্তি হন এবং তিনি এই স্কুলের ফিন্সিং দলের সদস্য ছিলেন। এছাড়াও দলে ছিল তার সবচেয়ে প্রিয় বন্ধু, ভবিষ্যৎ অলিম্পিক বেড়াকারী হার্ব কোহেন। তার ১৬তম জন্মদিনে তিনি তার প্রথম গিটার পান। তার বয়স যখন ১৬ বছর এবং তখনও সে হাই স্কুলে ছিল, তখন ডায়মন্ড বেশ কয়েক সপ্তাহ নিউ ইয়র্কের উপকণ্ঠে অবস্থিত ইহুদি শিশুদের জন্য নির্মিত একটি শিবির, সারপ্রাইজ লেক ক্যাম্পে কাটিয়েছিলেন, যখন লোক গায়ক পিট সিগার একটি ছোট কনসার্ট পরিবেশন করেছিলেন। ব্যাপকভাবে স্বীকৃত গায়কের পরিবেশনা দেখা এবং অন্যান্য শিশুদের সিগারের জন্য গান গাইতে দেখা, যা তারা নিজেরাই লিখেছে, ডায়মন্ডের উপর তাৎক্ষণিক প্রভাব ফেলে, যিনি তখন তার নিজের গান লেখার সম্ভাবনা সম্পর্কে সচেতন হন। তিনি বলেন, "আর এরপর যখন আমরা ব্রুকলিনে ফিরে আসি, তখন আমি একটা গিটার পাই, শিক্ষা নিতে শুরু করি এবং প্রায় সঙ্গে সঙ্গে গান লিখতে শুরু করি।" তিনি আরও বলেন যে, গান লেখার প্রতি তার আকর্ষণ ছিল তার বেড়ে ওঠা "প্রথম প্রকৃত আগ্রহ" এবং তার কিশোর "হতাশা" মুক্ত করতে সাহায্য করা। এ ছাড়া, ডায়মন্ড তাঁর নবলব্ধ দক্ষতাকে কবিতা লেখার কাজেও ব্যবহার করেছিলেন। স্কুলে মেয়েদের জন্য কবিতা লিখে তিনি তাদের মন জয় করেন। তার পুরুষ সহপাঠীরা তাকে তাদের জন্য কবিতা লিখতে বলে, যা তারা গাইবে এবং একই সাফল্যে ব্যবহার করবে। তিনি ক্যাটস্কিলস রিসোর্ট এলাকায় ওয়েটার হিসেবে স্নাতক সম্পন্ন করেন। সেখানে তার প্রথম দেখা হয় জেই পোসনারের সঙ্গে, যিনি কয়েক বছর পর তার স্ত্রী হয়েছিলেন। এরপর ডায়মন্ড নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রাক-মেড মেজর হিসেবে যোগ দেন। তিনি ১৯৬০ এনসিএএ পুরুষ চ্যাম্পিয়নশিপের ফেন্সিং দলের সদস্য ছিলেন। তিনি প্রায়ই ক্লাসে একঘেয়ে বোধ করতেন। তিনি ক্লাস কাটা শুরু করেন এবং ট্রেন ধরে টিন প্যান অ্যালিতে যান, যেখানে তিনি স্থানীয় সঙ্গীত প্রকাশকদের কাছ থেকে তার কিছু গান শোনার চেষ্টা করেন। তার বয়স যখন মাত্র ১০ বছর, তখন সানবিম মিউজিক পাবলিশিং তাকে সপ্তাহে ৫০ মার্কিন ডলার (২০১৭ ডলার প্রতি সপ্তাহে ৪০৫ মার্কিন ডলারের সমতুল্য) দিয়ে ১৬ সপ্তাহের গান লেখার প্রস্তাব দেয় এবং তিনি তা গ্রহণ করার জন্য কলেজ থেকে বের হয়ে যান। | [
{
"question": "নিল ডায়মন্ড কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে পড়ত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে আর কোথায় গেল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এইচসি শিক্ষার সময় তিনি কি ... | [
{
"answer": "নিল ডায়মন্ড নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ইরাসমাস হল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি আব্রাহাম লিঙ্কন হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 4
},
... | 211,304 |
wikipedia_quac | ১৯৬৯ সালের মে মাসে ব্রুকলিন আন্ডারগ্রাউন্ড ত্যাগ করার পর, ভন সাউদার্ন ডিসট্রিবিউটর নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন। তিনি দ্য ইয়ার্ডবার্ডসের "জেফ'স বুগি" গানটি শিখেছিলেন এবং অডিশনে গানটি গেয়েছিলেন। দলের ড্রামার মাইক স্টেইনবাখ মন্তব্য করেছিলেন: "ছেলেটির বয়স ছিল চৌদ্দ বছর। আমরা তাকে 'জেফ'স বুগিতে অডিশন দিয়েছিলাম, যেটা সত্যিই খুব দ্রুত যন্ত্রসংগীতের গিটার ছিল আর তিনি সেটা নোটের পর নোট বাজিয়েছিলেন।" যদিও তারা পপ রক কভার বাজিয়েছিল, ভন ব্যান্ডটির অ্যালবামে ব্লুজ গান যোগ করার ব্যাপারে তার আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন; তাকে বলা হয়েছিল যে তিনি ব্লুজ গান গেয়ে জীবিকা অর্জন করবেন না এবং ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যাবে। সেই বছরের শেষের দিকে, বেসবাদক টমি শ্যানন ডালাস ক্লাবে যান এবং ভনকে গিটার বাজাতে শোনেন। শ্যানন তার দক্ষতাপূর্ণ বাজানো দেখে মুগ্ধ হন, যা তিনি "তখনও অবিশ্বাস্য" বলে বর্ণনা করেন, শ্যানন একটি বেস গিটার এবং দুটি জ্যামড ধার করেন। কয়েক বছরের মধ্যে, তারা একসঙ্গে ক্রাকারজ্যাক নামে একটি ব্যান্ডে গান গাইতে শুরু করেন। ১৯৭০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, ভন লিবারেশন নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন, যেটি ছিল একটি হর্ন বিভাগ সহ নয় সদস্যের একটি দল। গত মাসে তিনি জিমির সাথে টেক্সাস স্টর্মে বেজ বাজিয়েছিলেন। তিনি মূলত বেজিস্ট হিসেবে অডিশন দিয়েছিলেন। ভনের গিটার বাজানোর দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, দলের মূল গিটারবাদক স্কট ফারেস নম্রভাবে বেসবাদক হয়ে ওঠেন। ১৯৭০ সালের মাঝামাঝি সময়ে, তারা ডালাসের ডাউনটাউনের অ্যাডলফাস হোটেলে অভিনয় করেন, যেখানে জেড টপ তাদের অভিনয় করতে বলেন। স্বাধীনতার বিরতির সময়, ভন নাইটক্যাপসের গান "থান্ডারবার্ড" এ জেজেড টপের সাথে জ্যাম করেন। পরে ফরীশীরা এই অনুষ্ঠান সম্বন্ধে বর্ণনা করেছিলেন: "তাহারা গৃহ ভাঙ্গিয়া ফেলিল। এটা অসাধারণ ছিল। এটা ছিল সেই জাদুকরী সন্ধ্যাগুলোর মধ্যে একটা। স্টিভি হাতে একটা দস্তানার মতো। ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে জাস্টিন এফ. কিম্বল হাই স্কুলে অধ্যয়নকালে, ভনের গভীর রাতের বন্ধুরা তার অধ্যয়নে অবহেলা করত, যার মধ্যে সঙ্গীত তত্ত্বও ছিল; তিনি প্রায়ই ক্লাসের সময় ঘুমিয়ে পড়তেন। তার সঙ্গীত কর্মজীবন স্কুলের অনেক প্রশাসক দ্বারা অনুমোদিত ছিল না, কিন্তু তিনি তার শিল্প শিক্ষক সহ অনেক মানুষের দ্বারা শিল্প কর্মজীবনের জন্য চেষ্টা করতে উৎসাহিত ছিলেন। তার প্রথম বছরে, তিনি সাউদার্ন মেথডিস্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে পরীক্ষামূলক শিল্পের জন্য একটি সান্ধ্য ক্লাসে যোগ দেন, কিন্তু এটি মহড়ার সাথে সংঘাত সৃষ্টি করলে তা বন্ধ করে দেন। পরবর্তীতে ভন স্কুলটির প্রতি তার অপছন্দের কথা জানান এবং বলেন যে, তাকে তার পোশাক-আশাক সম্পর্কে প্রতিদিন অধ্যক্ষের কাছ থেকে একটি নোট গ্রহণ করতে হয়। ১৯৭০ সালের সেপ্টেম্বরে, ভন তার প্রথম স্টুডিও রেকর্ডিং করেন "ক্যাস্ট অব থাউজেন্ডস" ব্যান্ডের সাথে, যার মধ্যে ভবিষ্যত অভিনেতা স্টিফেন টোবোলোস্কিও ছিলেন। তারা "রেড, হোয়াইট অ্যান্ড ব্লু" এবং "আই হিয়ার আ ভয়েস লাস্ট নাইট" নামে দুটি গান রেকর্ড করেন। ১৯৭১ সালের জানুয়ারি মাসের শেষের দিকে, লিবারেশন ব্যান্ডের সাথে পপ গান বাজানোর মধ্যে সীমাবদ্ধ অনুভব করে, ভন তার নিজস্ব ব্যান্ড, ব্ল্যাকবার্ড গঠন করেন। ডালাসের সঙ্গীত দৃশ্যে ক্লান্ত হয়ে পড়ার পর, তিনি স্কুল ত্যাগ করেন এবং ব্যান্ডের সাথে অস্টিন, টেক্সাসে চলে যান, যেখানে আরো উদার এবং সহনশীল শ্রোতা ছিল। সেখানে, ভন প্রাথমিকভাবে রোলিং হিলস কান্ট্রি ক্লাবে বসবাস শুরু করেন, একটি স্থান যা পরে সাবান ক্রিক সেলুন হয়ে ওঠে। ব্ল্যাকবার্ড অস্টিনের বেশ কয়েকটি ক্লাবে খেলেছেন এবং সুগারলোফ, উইসবোন অ্যাশ এবং জেফারের মতো ব্যান্ডের জন্য শো করেছেন, কিন্তু ধারাবাহিকতা বজায় রাখতে পারেননি। ১৯৭২ সালের ডিসেম্বরের প্রথম দিকে, ভন ব্ল্যাকবার্ড ত্যাগ করেন এবং ক্রাকারজ্যাক নামে একটি রক ব্যান্ডে যোগ দেন; তিনি তাদের সাথে তিন মাসেরও কম সময় কাজ করেন। ১৯৭৩ সালের মার্চ মাসে, তিনি মার্ক বেননোর ব্যান্ড, দ্য নাইটক্রাউলার্সে যোগ দেন। ব্যান্ডটি গায়ক ডয়েল ব্রামহলকে তুলে ধরে, যিনি বারো বছর বয়সে ভনের সাথে পরিচিত হন। পরের মাসে, নাইটক্রাউলাররা এএন্ডএম রেকর্ডসের জন্য হলিউডের সানসেট সাউন্ড রেকর্ডার্সে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করে। এ এন্ড এম কর্তৃক অ্যালবামটি প্রত্যাখ্যাত হলেও এতে ভনের প্রথম গান লেখার প্রচেষ্টা "ডার্টি পুল" এবং "ক্র্যালিন" অন্তর্ভুক্ত ছিল। শীঘ্রই, তিনি এবং নাইটক্রাউলাররা বেন্নোকে ছাড়াই অস্টিনে ফিরে যান। ১৯৭৩ সালের মাঝামাঝি সময়ে, তারা জিজেড টপের ম্যানেজার বিল হ্যামের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে, এবং দক্ষিণ জুড়ে বিভিন্ন গিগস খেলে, যদিও তাদের মধ্যে অনেক ধ্বংসাত্মক ছিল। হ্যাম তার ব্যান্ডকে মিসিসিপিতে ফেলে রেখে চলে যান এবং তার ব্যান্ডের যন্ত্রপাতির ব্যয়ভার বহনের জন্য ভনের কাছে ক্ষতিপূরণ দাবি করেন। ১৯৭৫ সালে, ভন পল রে এবং দ্য কোবরাস নামে ছয় সদস্যের একটি ব্যান্ডে যোগ দেন, যার মধ্যে গিটারবাদক ডেনিস ফ্রিম্যান এবং স্যাক্সফোনবাদক জো সাবলেট ছিলেন। পরবর্তী আড়াই বছর তিনি শহরের একটি জনপ্রিয় স্থান, সাবান ক্রিক সেলুনে সাপ্তাহিকভাবে অভিনয় করে জীবিকা অর্জন করেন এবং শেষ পর্যন্ত নতুন খোলা অ্যান্টোনিস, যা অস্টিনের "ব্লুজ হাউস" নামে পরিচিত, সেখানে অভিনয় করেন। ১৯৭৬ সালের শেষের দিকে, ভন তাদের সাথে একটি একক গান রেকর্ড করেন, "আদার ডেজ" এ-সাইড এবং "টেক্সাস ক্লোভার" বি-সাইড। উভয় ট্র্যাকে গিটার বাজানো, এককটি ৭ ফেব্রুয়ারি, ১৯৭৭ সালে মুক্তি পায়। মার্চ মাসে অস্টিন সানের পাঠকরা তাদের ব্যান্ডকে বছরের সেরা ব্যান্ড হিসেবে ভোট দেয়। কোবরাদের সাথে খেলার পাশাপাশি, ভন অ্যান্টোনি'র অনেক প্রভাবের সাথে নিজেকে যুক্ত করেন, যার মধ্যে বাডি গাই, হুবার্ট সামলিন, জিমি রজার্স, লাইটনিন হপকিন্স এবং আলবার্ট কিং অন্যতম। ১৯৭৭ সালের অধিকাংশ সময় ভন কোবরাদের সাথে সফর করেন, কিন্তু সেপ্টেম্বরের শেষের দিকে, তারা একটি মূলধারার সঙ্গীত পরিচালনার জন্য চেষ্টা করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পর, তিনি ব্যান্ড ত্যাগ করেন এবং ট্রিপল থ্রেট রেভু গঠন করেন, যার মধ্যে গায়ক লু অ্যান বার্টন, বেসবাদক ডব্লিউ. সি. ক্লার্ক এবং ড্রামার ফ্রেডি ফারাও অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। ১৯৭৮ সালের জানুয়ারি মাসে তারা অস্টিনে চারটি গান রেকর্ড করেন, যার মধ্যে ভনের কম্পোজিশন "আই'ম ক্রাইইন" অন্যতম। ৩০ মিনিটের অডিও রেকর্ডিংটি ব্যান্ডের একমাত্র পরিচিত স্টুডিও রেকর্ডিং। ১৯৭৮ সালের মে মাসের মাঝামাঝি সময়ে ক্লার্ক তার নিজের দল গঠন করেন এবং ভন ওটিস রাশের একটি গানের শিরোনাম থেকে ব্যান্ডটির নাম পরিবর্তন করে ডাবল ট্রাবল রাখেন। গিটারবাদক জ্যাকি নিউহাউসের নিয়োগের পর, ফারাও জুলাই মাসে প্রস্থান করেন এবং সংক্ষিপ্তভাবে জ্যাক মুর দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, যিনি বস্টন থেকে টেক্সাসে চলে এসেছিলেন; তিনি প্রায় দুই মাস ব্যান্ডের সাথে কাজ করেন। এরপর তিনি একজন ড্রামার খুঁজতে শুরু করেন এবং শীঘ্রই সাবলেটের মাধ্যমে ক্রিস লেটনের সাথে পরিচিত হন, যিনি তার রুমমেট ছিলেন। লেইটন, যিনি সম্প্রতি গ্রিক হুইলসের সঙ্গে আলাদা হয়ে গিয়েছিলেন, তিনি ভনের কাছ থেকে একটা ছড়া বাজাতে শিখেছিলেন। ভন যখন লেইটনকে এই পদের প্রস্তাব দেন, তখন তিনি রাজি হন। জুলাই মাসের প্রথম দিকে, ভন "লেনি" নামে পরিচিত লেনোরা বেইলির সাথে বন্ধুত্ব করেন, যিনি তার প্রেমিকা এবং অবশেষে তার স্ত্রী হন। এই বিয়ে সাড়ে ছয় বছর স্থায়ী হয়েছিল। ১৯৭৮ সালের অক্টোবরের প্রথম দিকে, ভন এবং ডাবল ট্রাবল অস্টিনের সবচেয়ে জনপ্রিয় নাইটস্পট, রোম ইনে ঘন ঘন অভিনয় করেন। একটি পারফরম্যান্সের সময়, ম্যানর ডাউনসের একজন হিসাবরক্ষক এডি জনসন ভনকে লক্ষ্য করেন। তিনি মনে করে বলেছিলেন: "আমি সংগীতের ওপর কোনো কর্তৃত্ব করি না - সেটা আমাকে যা-ই করতে পরিচালিত করুক না কেন - কিন্তু এটা তা করেছিল।" তিনি তাকে ম্যানর ডাউনের মালিক ফ্রান্সেস কার এবং জেনারেল ম্যানেজার চেসলি মিলিকিনের কাছে সুপারিশ করেন, যিনি শিল্পীদের ব্যবস্থাপনা করতে আগ্রহী ছিলেন এবং ভনের সঙ্গীত প্রতিভা দেখেছিলেন। ১৯৭৯ সালের নভেম্বরের মাঝামাঝি সময়ে বার্টন ডাবল ট্রাবল ত্যাগ করার পর, মিলিকিন ভনের সাথে একটি ব্যবস্থাপনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন। এছাড়াও তিনি রবার্ট "কাট্টার" ব্র্যান্ডেনবার্গকে সড়ক ব্যবস্থাপক হিসেবে নিয়োগ দেন, যার সাথে তার ১৯৬৯ সালে দেখা হয়েছিল। তাঁকে স্টিভি রে বলে সম্বোধন করে ব্রান্ডেনবার্গ ভনকে মঞ্চে তার মধ্যম নাম ব্যবহার করতে রাজি করান। ১৯৮০ সালের অক্টোবরে, বেসবাদক টমি শ্যানন হিউস্টনের রকফেলারের একটি ডাবল ট্রাবল অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করেন। শ্যানন, যিনি সেই সময়ে অ্যালান হেইন্সের সাথে খেলতেন, ভন এবং লেটনের সাথে একটি জ্যাম সেশনে অংশ নেন। শ্যানন পরে মন্তব্য করেছিলেন: "সেই রাতে আমি নিচে গিয়েছিলাম এবং আমি কখনও এটা ভুলব না: এটা এমন ছিল যে, যখন আমি দরজায় হেঁটে গিয়েছিলাম এবং আমি তাদের খেলতে শুনেছিলাম, এটি ছিল একটি প্রকাশের মতো - 'আমি সেখানেই থাকতে চাই; সেখানেই আমি আছি।' বিরতির সময়, আমি স্টিভির কাছে গিয়েছিলাম এবং তাকে তা বলেছিলাম। আমি গায়কের [জ্যাকি নিউহাউস] কাছ থেকে লুকিয়ে রাখার চেষ্টা করিনি। আমি আসলে ঐ ব্যান্ডে থাকতে চেয়েছিলাম। সেই রাতে আমি বসে ছিলাম আর খুব ভাল লেগেছিল।" প্রায় তিন মাস পর, ভন যখন শ্যাননকে সেই পদের প্রস্তাব দিয়েছিলেন, তখন তিনি সঙ্গে সঙ্গে তা গ্রহণ করেছিলেন। | [
{
"question": "ডাবল ট্রাবল কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই দলের মধ্যে কে কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডের আর কে কে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন অনুষ্ঠান করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি কোন রেকর্ড ল... | [
{
"answer": "ডাবল ট্রাবল ছিল একটি ব্যান্ড যা ১৯৭৮ সালে স্টিভি রে ভন দ্বারা গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গিটারবাদক জ্যাকি নিউহাউসের নিয়োগের পর, জুলাই মাসে ফারাও পদত্যাগ করেন এবং সংক্ষিপ্তভাবে জ্যাক মুর দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডের অন্যা... | 211,305 |
wikipedia_quac | লুইসের প্রভাব অ্যাকাডেমির বাইরে সাধারণ জনগণের মধ্যেও বিস্তৃত। তিনি মধ্যপ্রাচ্যের সামাজিক ও অর্থনৈতিক ইতিহাসের অগ্রদূত এবং উসমানীয় আর্কাইভের ব্যাপক গবেষণার জন্য বিখ্যাত। তিনি মধ্যযুগীয় আরব, বিশেষ করে সিরিয়ার ইতিহাস অধ্যয়নের মাধ্যমে তার গবেষণা কর্মজীবন শুরু করেন। তাঁর প্রথম প্রবন্ধটি মধ্যযুগীয় ইসলামের পেশাদার গোষ্ঠীর প্রতি উৎসর্গীকৃত। প্রায় ত্রিশ বছর ধরে এটি এ বিষয়ে সবচেয়ে নির্ভরযোগ্য রচনা হিসেবে ব্যাপকভাবে বিবেচিত। যাইহোক, ১৯৪৮ সালে ইসরায়েল রাষ্ট্র প্রতিষ্ঠার পর, ইহুদি বংশোদ্ভূত পণ্ডিতরা আরব দেশগুলিতে সংরক্ষণ এবং ক্ষেত্র গবেষণা পরিচালনা করা আরও বেশি কঠিন বলে মনে করেছিল, যেখানে তারা গুপ্তচর বলে সন্দেহ করা হয়েছিল। তাই, লুইস উসমানীয় সাম্রাজ্যের গবেষণায় মনোনিবেশ করেন, যখন তিনি উসমানীয় আর্কাইভের মাধ্যমে আরব ইতিহাস গবেষণা চালিয়ে যান যা সম্প্রতি পশ্চিমা গবেষকদের জন্য খোলা হয়েছিল। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে লুইসের প্রকাশিত নিবন্ধের একটি সিরিজ মধ্য প্রাচ্যের ইতিহাস বিপ্লব ঘটিয়েছিল, যার মধ্যে ছিল সরকার, অর্থনীতি, এবং জনসংখ্যা। লুইস যুক্তি দেন যে মধ্যপ্রাচ্য বর্তমানে পশ্চাৎপদ এবং এর পতন মূলত সংস্কৃতি এবং ধর্ম উভয় কারণে স্ব-আরোপিত অবস্থা ছিল, উপনিবেশ-উত্তর দৃষ্টিভঙ্গির বিপরীতে যা মূলত ১৯ শতকের ইউরোপীয় উপনিবেশের কারণে অর্থনৈতিক ও রাজনৈতিক সমস্যা হিসাবে চিহ্নিত করে। ১৯৮২ সালে তার মুসলিম ডিসকভারি অফ ইউরোপ গ্রন্থে, লুইস যুক্তি দেন যে মুসলিম সমাজ পশ্চিমাদের সাথে তাল মিলিয়ে চলতে পারে না এবং " ক্রুসেডারদের সাফল্য মুসলিম দুর্বলতার কোন ক্ষুদ্র অংশ ছিল না।" উপরন্তু, তিনি পরামর্শ দেন যে ১১ শতকের প্রথম দিকে ইসলামী সমাজ ক্ষয়িষ্ণু ছিল, প্রাথমিকভাবে "সাংস্কৃতিক ঔদ্ধত্য" এর মত অভ্যন্তরীণ সমস্যাগুলির কারণে, যা ক্রুসেডের মত বাহ্যিক চাপের পরিবর্তে সৃজনশীল ঋণ গ্রহণের জন্য একটি বাধা ছিল। সোভিয়েত ও আরবদের ইসরায়েলকে একটি বর্ণবাদী দেশ হিসেবে স্বীকৃতি দেওয়ার প্রচেষ্টার প্রেক্ষাপটে লুইস ইহুদি-বিদ্বেষ, ইহুদি ও ইহুদি-বিরোধী (১৯৮৬) গবেষণা করেন। অন্যান্য রচনায় তিনি যুক্তি দেন যে, ইসরাইলের বিরুদ্ধে আরবদের ক্ষোভ মুসলিম বিশ্বের অন্যান্য ট্র্যাজেডি বা অবিচারের সাথে তুলনীয় নয়, যেমন সোভিয়েতদের আফগানিস্তান আক্রমণ এবং মধ্য এশিয়ার মুসলিম সংখ্যাগরিষ্ঠ ভূমি নিয়ন্ত্রণ, সিরিয়ায় হামা বিদ্রোহ (১৯৮২), আলজেরিয়ার গৃহযুদ্ধ (১৯৯২-৯৮) এবং ইরান-ইরাক যুদ্ধ (১৯৮০-৮৮)। তার পাণ্ডিত্যপূর্ণ কাজ ছাড়াও, লুইস সাধারণ জনগণের জন্য উন্মুক্ত বেশ কয়েকটি প্রভাবশালী বই লিখেছিলেন: দ্য আরবস ইন হিস্ট্রি (১৯৫০), দ্য মিডল ইস্ট অ্যান্ড দ্য ওয়েস্ট (১৯৬৪) এবং দ্য মিডল ইস্ট (১৯৯৫)। ২০০১ সালের ১১ সেপ্টেম্বরের হামলার পর, লুইসের কাজের প্রতি আগ্রহ বৃদ্ধি পায়, বিশেষ করে তার ১৯৯০ সালের নিবন্ধ দ্য রুটস অফ মুসলিম রেজ। ৯/১১ এর পর তার তিনটি বই প্রকাশিত হয়: কি ভুল ছিল? (আক্রমণের আগে লেখা), যা আধুনিকীকরণ সম্পর্কে মুসলিম বিশ্বের আশঙ্কা (এবং কখনও কখনও সরাসরি বিরোধিতা); ইসলামের সংকট; এবং ইসলাম: দ্য রিলিজিয়ন অ্যান্ড দ্য পিপল এর কারণ অনুসন্ধান করে। | [
{
"question": "বার্নার্ড লুইস কোন বছর বিএ ডিগ্রি লাভ করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বার্নার্ড লুইস ইতিহাসের কোন ক্ষেত্রে বিশেষজ্ঞ ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বার্নার্ড লুইস তার পিএইচডি কোথায় পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেনাবাহিনীতে থাকাকা... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বার্নার্ড লুইস মধ্যপ্রাচ্য, বিশেষ করে উসমানীয় সাম্রাজ্যের সামাজিক ও অর্থনৈতিক ইতিহাসে বিশেষজ্ঞ ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 211,307 |
wikipedia_quac | মিকেলসন অ্যারিজোনা স্টেট ইউনিভার্সিটি ইন টেম্পেতে গলফ বৃত্তি লাভ করেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অপেশাদার গলফের মুখ হয়ে ওঠেন। তিনটি এনসিএএ চ্যাম্পিয়নশিপের সাথে, তিনি বেন ক্রেনশ এর সাথে সর্বাধিক এনসিএএ চ্যাম্পিয়নশিপের রেকর্ড ভাগ করেছেন। এছাড়াও, ১৯৯০ সালে সান ডেভিলসকে এনসিএএ দলের শিরোপা জয়ে নেতৃত্ব দেন। কলেজ জীবনে তিনি ১৬টি টুর্নামেন্ট জিতেছিলেন। মাইকেলসন ছিলেন দ্বিতীয় কলেজিয়েট গলফার যিনি চার বছর ধরে প্রথম-শ্রেণীর অল-আমেরিকান সম্মাননা অর্জন করেন। ১৯৯০ সালে, তিনি বামহাতি সুইং দিয়ে প্রথম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জয় করেন। অপেশাদার খেতাব ১৯৯১ সালের জানুয়ারি মাসে মিকেলসন তার প্রথম পিজিএ ট্যুর ইভেন্ট নর্থ টেলিকম ওপেন জিতেন। আগস্ট, ১৯৮৫ সালে ওয়েস্টার্ন ওপেনে স্কট ভারপ্লাঙ্কের পর মাত্র ষষ্ঠ অপেশাদার খেলোয়াড় হিসেবে এ পুরস্কার লাভ করেন। অন্যান্য খেলোয়াড়দের মধ্যে ডগ স্যান্ডার্স (১৯৫৬ কানাডিয়ান ওপেন) এবং জিন লিটলার (১৯৫৪ সান দিয়েগো ওপেন) এই কৃতিত্ব অর্জন করেন। বাকি পাঁচটি ছিদ্র দিয়ে মিকেলসন স্ট্রোক করেন, কিন্তু তিনটি গর্ত করেন এবং তারপর তিনটি পিছনে চলে যান। এরপর তার অগ্রবর্তী নেতারা হোঁচট খায় এবং তিনি ১৬ ও ১৮ রান করে এক স্ট্রোকে জয়ী হন। আজ পর্যন্ত, পিজিএ ট্যুর ইভেন্টে একজন অপেশাদারের সবচেয়ে সাম্প্রতিক জয়। সেই এপ্রিল মাসে, মিকেলসন জর্জিয়ার অগাস্টা মাস্টার্স টুর্নামেন্টে কম অপেশাদার ছিলেন। টুসন জয়ের ফলে দুই বছরের পিজিএ সফর থেকে অব্যাহতি পান। ১৯৯২ সালে শৌখিন খেলোয়াড় হিসেবে বেশ কয়েকটি সফরে অংশ নিলেও কোন খেলায় অংশ নিতে পারেননি। ২০০৪ সালে পিজিএ ট্যুরে ১৩ বছর বয়সে মিকেলসনের প্রথম বড় চ্যাম্পিয়নশিপ জয় আসে। আরনি এলস স্ট্রোক ব্যাক হিসেবে রানার-আপ হন। চূড়ান্ত রাউন্ডে তারা ভিন্ন জোড়ায় খেলেন এবং নয় নম্বর পজিশনে পাখি ও ঈগলের সাথে বিনিময় করেন। তার পিঠ থেকে "মজার বানর" সরিয়ে দেওয়ার পাশাপাশি, মিকেলসন এখন শুধুমাত্র তৃতীয় গলফার যিনি বামহাতি সুইং করে একটি বড় জয় অর্জন করেছেন, অন্যান্যরা হলেন নিউজিল্যান্ডের স্যার বব চার্লস, যিনি ১৯৬৩ সালে ওপেন চ্যাম্পিয়নশিপ এবং কানাডার মাইক উইয়ার, যিনি ২০০৩ সালে মাস্টার্স জিতেছেন। (মিকেলসনের মত, উইয়ার একজন ডান-হাতি ব্যাটসম্যান যিনি বাম-হাতি ব্যাটসম্যান হিসেবে খেলে থাকেন।) চতুর্থ বাঁ-হাতি বিজয়ী হলেন ন্যাচারাল সাউথপও বাব্বা ওয়াটসন, যিনি ২০১২ এবং ২০১৪ সালে মাস্টার্স চ্যাম্পিয়ন ছিলেন। ২০০৪ সালে রাইডার কাপের ঠিক আগে, টাইটেলিস্ট/অ্যাকুশনেট গলফের সাথে তার দীর্ঘদিনের চুক্তি থেকে মিকেলসনকে বাদ দেওয়া হয়। এতে তিনি তাদের চালক ও গলফ বলের প্রশংসা করেছিলেন এবং তার ভাইয়ের জন্য কিছু সরঞ্জাম পেতে সাহায্য করার জন্য তাদের ধন্যবাদ জানিয়েছিলেন। এই মেমোটি তাদের সকল বিক্রেতাদের কাছে বাজানো হয় এবং অবশেষে টাইটেলিস্টে ফিরে আসে। এরপর তিনি টাইটেলিস্টের সাথে ১৬ মাস আগে তার বহু বছরের চুক্তি থেকে মুক্ত হন এবং তার বর্তমান যন্ত্রপাতির পৃষ্ঠপোষক ক্যালাওয়ে গলফের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। রাইডার কাপের খেলা চলাকালীন সময়ে যন্ত্রপাতি পরিবর্তনের কারণে গণমাধ্যম ও রাইডার কাপের সদস্যদের কাছ থেকে ব্যাপক সমালোচনা ও পর্যালোচনার মুখোমুখি হন। ২০০৪ সালের রাইডার কাপে তিনি ১-৩-০ গোলে পিছিয়ে ছিলেন, কিন্তু হঠাৎ করে যন্ত্রপাতির পরিবর্তন বা তার অনুশীলনের পদ্ধতির জন্য তিনি অভিযোগ করতে অস্বীকার করেন। ২০০৪ সালের নভেম্বর মাসে, মিকেলসন তার ক্যারিয়ারের সর্বনিম্ন ১৮-হোল রাউন্ডে খেলেন: হাওয়াইয়ের পোইপু বে গলফ কোর্সে পিজিএ গ্র্যান্ড স্ল্যাম অফ গলফে ৫৯ রান করেন। পরের বছর, মিকেলসন বালটুসরোলে পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপে তার দ্বিতীয় প্রধান গোলটি করেন। ১৮তম মিনিটে মিকেলসন তার একটি ট্রেডমার্ক নরম পিচে আঘাত করেন যা ১৮ ইঞ্চি (৪৬০ মিমি) কাপের মধ্যে ছিল। পরের বসন্তে মিকেলসন তার তৃতীয় প্রধান শিরোনাম দখল করেন। তিনি তার দ্বিতীয় সবুজ জ্যাকেট জিতেন ৩-আন্ডার-পার ফাইনাল রাউন্ডে রানার্স-আপ টিম ক্লার্ককে দুই স্ট্রোকে হারিয়ে। এই জয় তাকে অফিসিয়াল ওয়ার্ল্ড গলফ র্যাঙ্কিং (তার ক্যারিয়ারের সেরা), উডসের পিছনে এবং বিজয় সিং এবং রেটিফ গুসেনের আগে দ্বিতীয় স্থানে নিয়ে যায়। উইংড ফুটের ইউএস ওপেনে পরপর দুটি মেজর জয়ের পর, মাইকেলসন বেন হোগান ও টাইগার উডসের সাথে যোগ দিতে চেয়েছিলেন। মিকেলসন যুগ্ম-নেতা হিসেবে চূড়ান্ত পর্বে পৌঁছেছিলেন, কিন্তু তিনি প্রতিযোগিতার চূড়ান্ত পর্বে একটি বন্য সমাপ্তির অংশ ছিলেন, যেখানে তিনি ফাইনাল গর্তে বড় ধরনের ভুল করেছিলেন এবং +৬ (২৮৬) এ দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন, যা জিওফ ওগিলভির পিছনে ছিল। মিকেলসন ১৬তম রাউন্ডে গোল করেন। ১৭তম গর্তে, +৪ এ লিড নিয়ে, তিনি বাম দিকের ফেয়ারওয়েটি মিস করেন, এবং তার ড্রাইভ একটি আবর্জনার ক্যানের মধ্যে শেষ হয়, যেখান থেকে তাকে একটি বিনামূল্যে ড্রপ দেওয়া হয়; তিনি গর্তটি পার করেন। তিনি এক শট এগিয়ে ছিলেন এবং শেষ গ্রুপে ছিলেন এবং চূড়ান্ত গর্তে যাচ্ছিলেন। ১৮তম হোলে একটি গোল করার জন্য, মিকেলসন তার আক্রমণাত্মক খেলার ধারা অব্যাহত রাখেন এবং টি থেকে একজন চালককে আঘাত করেন; তিনি তার শটটি মেলার বাম দিকে ভালভাবে আঘাত করেন (এর আগে রাউন্ডে তিনি মাত্র ১৩টি ফেয়ারওয়েতে আঘাত করেছিলেন)। বলটি একটি কর্পোরেট আতিথেয়তা তাঁবুতে আঘাত করে এবং পদদলিত ঘাসের একটি এলাকায় বসতি স্থাপন করে যা গাছপালা দ্বারা পরিবেষ্টিত ছিল। তিনি তার দ্বিতীয় শট নিয়ে সবুজে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, নিরাপদ ভাবে খেলার পরিবর্তে এবং ফেয়ারওয়েতে গিয়ে খেলার সিদ্ধান্ত নেন। এরপর তার বল একটি গাছে আঘাত করে এবং ৫০ গজের (৪৬ মিটার) বেশি অগ্রসর হতে পারেনি। তার পরের গুলিটা বামদিকের বাঙ্কারে লেগে যায়। তিনি সেখান থেকে উপর-নিচ করতে অসমর্থ হন, যার ফলে তিনি ডাবল বোগিতে পরিণত হন, এবং তাকে সরাসরি চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার বা ওগিলভির সাথে ১৮-হোল প্লেঅফে খেলার সুযোগ হারাতে হয়। তার হতাশাজনক সমাপ্তির পর, মিকেলসন বলেছিলেন: "আমি এখনও শকের মধ্যে আছি। আমি এখনো বিশ্বাস করতে পারছি না যে আমি এটা করেছি। এটা যেকোনো টুর্নামেন্টের চেয়ে বেশি ব্যাথা দেয় কারণ আমি এটা জিতেছি। জিওফ ওগিলভিকে অভিনন্দন। যারা আমাকে সমর্থন করেছেন তাদের সবাইকে আমি ধন্যবাদ জানাতে চাই। শুধু একটা কথাই বলতে পারি, আমি দুঃখিত। তিনি আরও বেশি অকপট ছিলেন, যখন তিনি বলেছিলেন: "আমি বিশ্বাসই করতে পারছি না যে, আমি তা করেছি। আমি খুবই বোকা।" | [
{
"question": "২০০৬ সালে ফিলের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই পতনের কারণ কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি ঐ খেলায় জিতেছিলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ঐ খেলার সময় আর কি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি মিস করেছে?",... | [
{
"answer": "২০০৬ সালে, মিকেলসন উইংড ফুট এ ইউএস ওপেনে হতাশাজনক ফলাফল করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায় যে, মিকেলসন ঐ প্রতিযোগিতার চূড়ান্ত খেলায় অংশ নিয়েছিলেন ও বড় ধরনের ভুল করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
... | 211,308 |
wikipedia_quac | ২০১২ সালের শেষের দিকে, বেসবাদক ক্রিস ব্যাটেন বলেন যে ব্যান্ডটি তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামে কাজ শুরু করবে ২০১৩ সালের কোন এক সময় তাদের বর্তমান সফর শেষ হওয়ার পর। যাইহোক, ব্যাটন আরও নিশ্চিত করেন যে অ্যালবামটি সেই বছর মুক্তির জন্য প্রস্তুত হবে না। ২০১৪ সালের ৮ অক্টোবর, ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তাদের চতুর্থ অ্যালবাম দ্য মাইন্ডসউইপ নামে প্রকাশিত হবে এবং ২০১৫ সালের ১৯ জানুয়ারি মুক্তি পাবে। অ্যালবামটি "দ্য লাস্ট গ্যারিসন" এবং "অ্যানাস্থেটিস্ট" একক দুটি দ্বারা প্রত্যাশিত ছিল। এছাড়াও নভেম্বর এবং ডিসেম্বর ২০১৪ এর মধ্যে দুটি গান মুক্তি পায়: "নেভার লেট গো অব দ্য মাইক্রোস্কোপ" এবং "স্লিপশড"। ১২ জানুয়ারি, ২০১৫ তারিখে তারা তাদের ওয়েবসাইটে সম্পূর্ণ নতুন অ্যালবামটি স্ট্রিমিং করার জন্য রাখে। ২০১৫ সালের মে মাসে তারা সিস্টেম অফ আ ডাউন'স চপ সু! রক সাউন্ডের সংকলন "ওরশিপ এন্ড ট্রিবিউটস" এর জন্য, জুন মাসে তারা কেরাং এর "আল্টিমেট রক হিরোস" সংকলনে অংশগ্রহণ করে। "আপনার শত্রুকে জানুন" শিরোনামের একটি প্রচ্ছদ সহ। ৩০ অক্টোবর তারা তাদের প্রথম রিমিক্স অ্যালবাম, দ্য মাইন্ডসউইপ: হসপিটালালিসড প্রকাশ করে। ২০১৬ সালের ১২ জানুয়ারি, "রেডশিফট" নামে একটি একক বিবিসি রেডিও ১-এ অ্যানি ম্যাকের অনুষ্ঠানে প্রিমিয়ার হয়। "হুডউইঙ্কার" নামে আরেকটি নতুন একক ৯ অক্টোবর ২০১৬ সালে বিবিসি রেডিও ১ এ ড্যানিয়েল পি. কার্টারের শোতে প্রিমিয়ার হয়। ২০১৬ সালের ২৫ আগস্ট ব্যান্ডটি তাদের ফেব্রুয়ারি ২০১৬ আলেকজান্দ্রা প্যালেস শো এর জন্য একটি লাইভ অ্যালবাম ঘোষণা করে। এটি প্রাথমিকভাবে ৪ নভেম্বর ২০১৬ সালে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, তবে উৎপাদন সমস্যার কারণে এটি ১৮ নভেম্বর ২০১৬ পর্যন্ত বিলম্বিত হয়েছিল। ৮ নভেম্বর ২০১৬ সালে, এন্টার শিকারীকে স্ল্যাম ডাঙ্ক উৎসব ২০১৭ এর শিরোনাম হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যখন অ্যালবামটি মুক্তি পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি চার্ট?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আপনি কি আমাকে ... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তাদের চতুর্থ অ্যালবাম দ্য মাইন্ডসউইপ নামে প্রকাশিত হবে এবং ১৯ জানুয়ারি ২০১৫ সালে মুক্তি পাবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০১৫ সালের ১৯ জানুয়ারি মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer"... | 211,309 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম, টেক টু দ্য স্কাইস, ২০০৭ সালের ১৯ মার্চ মুক্তি পায় এবং ২৫ মার্চ এটি ইউকে অফিসিয়াল অ্যালবাম চার্টে ৪ নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামটি প্রকাশের পূর্বে প্রকাশিত অনেক গান এবং এককের পুনঃসংরক্ষণ এতে অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০৭ সালের মার্চ মাসে ঘোষণা করা হয় যে তারা ডাউনলোড ফেস্টিভাল, রিডিং এন্ড লিডস ফেস্টিভাল, গিভ ইট এ নেম, গ্লাস্টনবারি ফেস্টিভাল, আয়ারল্যান্ডের অক্সেজেন ফেস্টিভাল এবং জার্মানিতে রক আম রিং এ অংশগ্রহণ করবে। ৩০ মার্চ ২০০৭ সালে, এন্টার শিকারী ঘোষণা করে যে তাদের পরবর্তী একক হবে "জনি স্নাইপার" এবং ১৮ জুন মুক্তি পাবে। গানটির ভিডিও ২১ মে প্রিমিয়ার হয়। এককটি এনএমই থেকে খারাপ রিভিউ পেয়েছে। এন্টার শিকারী ২০০৭ সালের মধ্যে ৫০০ বারেরও বেশি গান গেয়েছিলেন এবং ২০০৬ সালের ডাউনলোড উৎসবে গিবসন/মাইস্পেস মঞ্চে গান গেয়েছিলেন। ২০০৭ সালের ১৪ মে, এন্টার শিকারী তাদের প্রথম উত্তর আমেরিকা সফর শুরু করে। এরপর আরও তিনটি উত্তর আমেরিকান সফর অনুষ্ঠিত হয়। ২০০৮ সালের ১৩ মে ব্যান্ডটি "এন্টার শিকারী: ইন দ্য 'লো" নামে একটি ধারাবাহিক ভিডিও প্রকাশ করে। ব্যান্ডটির ইউটিউব পাতায় পোস্ট করা ভিডিওগুলো ব্যান্ডটিকে তাদের নতুন একক "আমরা মহাকাশে শ্বাস নিতে পারি, তারা শুধু আমাদের পালাতে চায় না" রেকর্ড করার সময় প্রদর্শন করে এবং নতুন উপাদানগুলো সরিয়ে ফেলে। অ্যালবামটিতে বৈশিষ্ট্যযুক্ত নতুন গানগুলির মধ্যে একটি ছিল 'স্টেপ আপ', যা ২০০৮ সালের ২৮ জুন মিল্টন কেইনস পিটজে প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল, পরের দিন প্রজেক্ট বিপ্লবের উষ্ণ অনুষ্ঠান। | [
{
"question": "আকাশে যা নেয়া হয়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামে কি গান ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক ... | [
{
"answer": "টেক টু দ্য স্কাইস হচ্ছে এন্টার শিকারী ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি ১৯ মার্চ ২০০৭ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটির গানগুলি ছিল \"জনি স্নাইপার\" এবং \"উই ক্যান ব্রিথ ই... | 211,310 |
wikipedia_quac | পসনার প্রাণী অধিকারের ধারণাকে প্রত্যাখ্যান করেন। তিনি প্রাণী অধিকারের জন্য যুক্তির দার্শনিক শক্তি স্বীকার করেন, কিন্তু মনে করেন যে মানুষের জীবনের সর্বোচ্চ মূল্য সম্পর্কে মানুষের বোধশক্তি প্রাণী অধিকারের নীতিকে সমর্থন করা অসম্ভব করে তোলে। ২০০১ সালে স্লেট ম্যাগাজিনে পসনার দার্শনিক পিটার সিঙ্গারের সাথে বিতর্কে জড়িয়ে পড়েন, যেখানে পসনার খাদ্যের জন্য প্রাণী ব্যবহার এবং বৈজ্ঞানিক পরীক্ষার বিরুদ্ধে যুক্তি দেখান। তিনি একমত ছিলেন যে, প্রাণীদের প্রতি স্বেচ্ছাকৃত নিষ্ঠুরতা এড়িয়ে চলা উচিত, কিন্তু তিনি তর্ক করেন যে, প্রাণীদের কল্যাণ কেবল তখনই এগিয়ে নিয়ে যাওয়া উচিত, যখন তা সমাজের জন্য একটি প্রান্তিক সুবিধা প্রদান করে। পসনার যুক্তি দেন যে প্রাণী অধিকার মানবতার নৈতিক প্রাসঙ্গিকতার সাথে সংঘাত সৃষ্টি করে এবং প্রাণীদের ব্যথা ও কষ্টের প্রতি সহানুভূতি অগ্রগতিশীল সমাজকে অতিক্রম করে না। তিনি আরও যুক্তি দেখান যে তিনি তার নৈতিক বোধশক্তির উপর নির্ভর করেন যতক্ষণ না এটি ভুল প্রমাণিত হয় এবং তার নৈতিক বোধ বলে যে "একটি শিশুর ব্যথার মত কুকুরের ব্যথাকে গুরুত্ব দেওয়া ভুল।" তিনি আরো বলেছেন যে সিঙ্গারের বই এনিমেল লিবারেশন এ উপস্থাপিত নৈতিকতার বিবেচনার দ্বারা যারা তাদের মতামত পরিবর্তন করেছে তারা "নৈতিক দর্শনের আমূল পরিবর্তন দেখতে ব্যর্থ হয়েছে যা প্রাণীদের উপর তাদের দৃষ্টিভঙ্গিকে শক্তিশালী করে, একটি নৈতিক দর্শন যা একটি গুরুতর প্রতিবন্ধী শিশুর চেয়ে একটি সুস্থ শূকরের মধ্যে বেশি মূল্য খুঁজে পায়, যা একটি মানুষের উপর কম ব্যথা আরোপ করে কুকুরের চেয়ে বেশি ব্যথা প্রতিরোধ করতে, ২০০২ সালে ইয়েল ল জার্নালের একটি নিবন্ধে, পসনার আবার প্রাণী অধিকারের সমালোচনা করেছিলেন। তিনি গান্ধীর এই দৃষ্টিভঙ্গিও প্রত্যাখ্যান করেন যে, প্রাণী অধিকার একটি সহানুভূতিপূর্ণ ও নৈতিক সমাজের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ। তিনি এই উপসংহারকে সমর্থন করেন এই যুক্তি দিয়ে যে হিটলার একজন নিরামিষভোজী ছিলেন এবং নাৎসি জার্মানিতে ইতিহাসে সবচেয়ে কঠোর পশু-অধিকার আইন ছিল। | [
{
"question": "পশু অধিকার নিয়ে পসনারের কি করার আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি এইরকম মনে করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পশু অধিকার সম্বন্ধে পসনারের দৃষ্টিভঙ্গি সম্বন্ধে অন্যেরা কেমন বোধ করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিতর্কটা কখন হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "পস্নারকে পশু অধিকার নিয়ে কাজ করতে হবে কারণ তিনি পশু অধিকারের ধারণাকে প্রত্যাখ্যান করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এইরকম মনে করেন কারণ মানুষের জীবনের সর্বোৎকৃষ্ট মূল্য প্রাণী অধিকারের নীতিকে মেনে চলাকে অসম্ভব করে তোলে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রাণী অধিকার... | 211,311 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯৬০-এর দশকে উইলিয়াম জে. ব্রেনানের আইন কেরানি হিসেবে কাজ করেন। যাইহোক, ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে কিছু অনুভূত বাড়াবাড়ির প্রতিক্রিয়ায়, পোসনার দৃঢ়ভাবে রক্ষণশীল প্রবণতা গড়ে তোলেন। স্ট্যানফোর্ডে অধ্যাপনাকালে শিকাগো স্কুল অর্থনীতিবিদ অ্যারন ডিরেক্টর ও জর্জ স্টিগলারের সাথে তাঁর পরিচয় হয়। পোসনার ১৯৭৩ সালে তার আইন ও অর্থনীতির অর্থনৈতিক বিশ্লেষণ (ইংরাজি) বইয়ে আইন ও অর্থনীতির উপর তার দৃষ্টিভঙ্গি সংক্ষিপ্ত করেছিলেন। বর্তমানে, যদিও সাধারণত শিক্ষায় সঠিক বলে মনে করা হয়, পসনারের বাস্তববাদ, তার যোগ্যতাসম্পন্ন নৈতিক সম্পর্কবাদ এবং নৈতিক সন্দেহবাদ এবং ফ্রেডরিখ নিৎশের চিন্তাধারার প্রতি তার অনুরাগ তাকে অধিকাংশ আমেরিকান রক্ষণশীলদের থেকে আলাদা করে। একজন বিচারক হিসেবে, শাস্তি প্রদানের নির্দেশাবলী এবং পুলিশের কর্মকাণ্ড রেকর্ড করা ছাড়া, পোসনারের বিচারিক ভোট সবসময় তাকে রিপাবলিকান পার্টির মধ্যপন্থী থেকে উদারপন্থী বিভাগে রেখেছে, যেখানে তিনি সময়ের সাথে আরো বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছেন। ২০১২ সালের জুলাই মাসে, পোসনার বলেন, "রিপাব্লিকান পার্টি গফ হতে শুরু করার পর থেকে আমি কম রক্ষণশীল হয়ে উঠেছি।" পসনারের বিচারিক প্রভাবের মধ্যে রয়েছে আমেরিকান বিচারক অলিভার ওয়েন্ডেল হোমস জুনিয়র এবং লার্নেড হ্যান্ড। ২০১৬ সালের জুনে, স্লেটে লেখা তার একটি কলামের জন্য ডানপন্থী মিডিয়া সংস্থাগুলি পোসনারের সমালোচনা করেছিল, যেখানে তিনি বলেছিলেন, "আমি সংবিধান, এর আইন, এর সংশোধনী এবং এর বাস্তবায়ন সম্পর্কে অধ্যয়ন করার জন্য দশক, বছর, মাস, সপ্তাহ, দিন, ঘন্টা, মিনিট বা সেকেন্ড ব্যয় করার কোনও বিচারককে একেবারেই মূল্য দিই না।" তিনি তার বিচার করার পদ্ধতিকে ব্যবহারিক বলে অভিহিত করেছেন। "আমি আইনি নিয়ম, সংবিধি, সাংবিধানিক বিধানের প্রতি খুব সামান্যই মনোযোগ দিই...একটি মামলা কেবল একটি বিরোধ। প্রথম যে কাজটা আপনি করবেন তা হল নিজেকে জিজ্ঞেস করা -- আইন ভুলে যান -- এই বিবাদের সঠিক সমাধান কী? পরবর্তী বিষয়... দেখার বিষয় যে সাম্প্রতিক সুপ্রিম কোর্টের নজির বা অন্য কোন আইনগত বাধা এই সংবেদনশীল সিদ্ধান্তের পক্ষে রায় দেয়ার পথে আছে কিনা। এবং এর উত্তর হচ্ছে, এটা খুব কমই ঘটে থাকে। যখন আপনার সুপ্রীম কোর্টের মামলা বা অনুরূপ কোন মামলা থাকে, তখন প্রায়ই তা খুব সহজেই সমাধান করা যায়।" | [
{
"question": "আইন ও অর্থনীতি নিয়ে পসনারের ভাবনা কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি দর্শনবিদ্যার সঙ্গে পরিচিত হন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন গুরুত্বপূর্ণ সিদ্ধান্তগ... | [
{
"answer": "পসনার তার এই পদ্ধতিকে প্রায়োগিক বলে অভিহিত করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পোসনারের বাস্তববাদ, তার যোগ্যতাসম্পন্ন নৈতিক সম্পর্কবাদ ও নৈতিক সংশয়বাদ এবং ফ্রেডরিখ নিৎশের চিন্তাধারার প্রতি তার অনুরাগ তাকে অধিকাংশ আমেরিকান রক্ষণশীলদের থেকে আলাদা করে।",
"turn_id": 2
},
{
... | 211,312 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি ১৯৭৬ সালে প্রথম প্রতিষ্ঠিত হয়, যা একটি জ্যাজ ফিউশন সিম্বল হিসেবে মাইন্ড পাওয়ার নামে পরিচিত। ১৯৭৭ সালে, তাদের বন্ধু সিড ম্যাকক্রে ব্যান্ডটির সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যারা ইতিমধ্যে ব্ল্যাক স্যাবাথের মতো ব্যান্ডগুলির প্রতি আগ্রহী ছিল, ডিকিস, দ্য ডেড বয়েজ এবং দ্য সেক্স পিস্তলস সহ পাঙ্ক রকের জন্য। মাইন্ড পাওয়ার পাঙ্ক রকের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়ে এবং তাদের নাম পরিবর্তন করে "খারাপ মস্তিষ্ক" রাখে। তাদের তীব্র বাজে শব্দ সত্ত্বেও, প্রাথমিক ব্যাড ব্রেইন, বব মার্লেকে কনসার্টে দেখে, রেগি সঙ্গীত এবং রাস্তাফারি আন্দোলনের গভীরে প্রবেশ করে। সিড ম্যাকক্রে তাদের প্রথম গায়ক হন, কিন্তু দলের হার্ডকোর পাঙ্ক যুগের শুরুর দিকে চলে যান, এবং গিটারবাদক এইচ.আর. তিনি ব্যান্ডের নতুন গায়ক হয়ে ওঠেন। ব্যান্ডটি ওয়াশিংটন ডি.সি.তে প্রাথমিক খ্যাতি অর্জন করে, সেই সময়ে সম্পূর্ণ কালো ব্যান্ড পাঙ্ক রক বাজানোর আপেক্ষিক নতুনত্বের কারণে, কিন্তু তাদের উচ্চ-শক্তি কর্মক্ষমতা এবং অনস্বীকার্য প্রতিভার কারণে। ১৯৭৯ সালে, ব্যাড ব্রেইনস ওয়াশিংটন ডি.সি. এলাকার ক্লাব এবং পারফরম্যান্স ভেন্যুগুলির মধ্যে একটি অনানুষ্ঠানিক নিষেধাজ্ঞার বিষয় হয়ে ওঠে (পরে তাদের গান, "ডি.সি. নিষিদ্ধ" এ সম্বোধন করা হয়)। ব্যান্ডটি পরবর্তীতে নিউ ইয়র্ক সিটিতে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে তারা নিউ ইয়র্ক শহরের জনপ্রিয় হার্ডকোর দৃশ্যের অনুঘটক হিসেবে কাজ করে। প্রথমে, ব্রেইন তাদের এনওয়াইসি বন্ধুদের সাথে দ্যা ম্যাড এন্ড দ্যা স্টিমুলেটরস ব্যান্ডে ছিল। তাদের আত্বপ্রকাশকারী অ্যালবাম নীল কুপারের আরআইআর-এ ১৯৮২ সালের ৫ ফেব্রুয়ারি "ক্যাসেট জাস্ট"-এ মুক্তি পায়। | [
{
"question": "\"ফিউশন থেকে হার্ডকোর\" কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে ব্যান্ডটি একত্রিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ভক্তরা কি এই নামটি পছন্দ করেছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "ফিউশন থেকে হার্ডকোর.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 211,313 |
wikipedia_quac | ১৯৬০ সালে তিনি তার ১৭ বছর বয়সী মেয়ে কার্লার সাথে প্রথম রেকর্ডিং করেন। "ক্যাজ আই লাভ ইউ" গানটি, জেসি হিলের "ওহ পো পা ডু" থেকে নেওয়া একটি ছন্দের সমন্বয়ে, একটি আঞ্চলিক হিট ছিল; সুরকারদের মধ্যে থমাসের ছেলে মারভেল, স্টেইনবার্গ এবং ১৬ বছর বয়সী বুকার টি. জোন্স ছিলেন। এই রেকর্ডের সাফল্যের ফলে স্ট্যাক্স আরও বড় আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে উৎপাদন এবং বিতরণ চুক্তি অর্জন করে। ১৯৬১ সালে কার্লার রেকর্ড "জি হুইজ" জাতীয় আরএন্ডবি চার্টে পৌঁছানোর পর রুফাস থমাস লেবেলের জন্য রেকর্ড অব্যাহত রাখেন। তিনি তার নিজের হিট গান "দ্য ডগ" প্রকাশ করেন, যেটি তিনি মূলত উইলি মিচেল বেস লাইনের উপর ভিত্তি করে তৈরি করেছিলেন। ১৯৬৩ সালে তিনি "ওয়াকিং দ্য ডগ" নামে আরেকটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। তিনি প্রথম এবং এখনও একমাত্র পিতা যিনি শীর্ষ ১০-এ অভিষেক করেন তার মেয়ে সেখানে প্রথম উপস্থিত হওয়ার পর। ১৯৬৪ সালের শুরুর দিকে রোলিং স্টোনস তাদের প্রথম অ্যালবামে গানটি রেকর্ড করে এবং সেই বছরের শেষের দিকে গানটি মার্সিবিট গ্রুপ দ্য ডেনিসন্সের জন্য যুক্তরাজ্যের চার্টে একটি ছোট হিট ছিল। বেতার ও ক্লাবে রেকর্ডিংয়ের পাশাপাশি টমাস টেক্সটাইল কারখানায় বয়লার অপারেটর হিসেবে কাজ করতে থাকেন। সেখানে তিনি দাবি করেন যে, মাঝে মাঝে তার কাছে গানের তাল ও গানের কথার প্রস্তাব আসত। তিনি স্ট্যাক্সের জন্য "ক্যান ইউর মাঙ্কি ডু দ্য ডগ" এবং "সামবডি স্টোল মাই ডগ" সহ বেশ কয়েকটি অভিনব নাচের গান রেকর্ড করেন, যেখানে তিনি প্রায়ই বুকার টি. এবং এমজি বা বার-কেস দ্বারা সমর্থিত ছিলেন। তিনি তরুণ স্টাক্স তারকাদের পরামর্শদাতা হয়ে ওঠেন এবং মঞ্চে ওটিস রেডিংয়ের মত অভিনেতাদের পরামর্শ দেন, যিনি তার কন্যা কার্লাকে রেকর্ডে অংশীদার করেছিলেন। ১৯৬৪ সালে "জাম্প ব্যাক" মুক্তি পাওয়ার পর কয়েক বছর ধরে হিটগুলো বন্ধ ছিল, কারণ স্ট্যাক্স তরুণ শিল্পী ও সঙ্গীতজ্ঞদের দিকে বেশি মনোযোগ দিয়েছিলেন। ১৯৭০ সালে তিনি "ডু দ্য ফাঙ্কি চিকেন" দিয়ে আরেকটি বড় হিট করেন, যা আরএন্ডবি চার্টে #৫, পপ চার্টে #২৮ এবং ব্রিটেনে #১৮ নম্বরে পৌঁছেছিল, যেখানে এটি ছিল তার একমাত্র চার্ট হিট। টমাস গানটি রচনা করেন যখন তিনি উইলি মিচেলের ব্যান্ডের সাথে টেনেসির কভিংটনের একটি ক্লাবে সঙ্গীত পরিবেশন করছিলেন, যার মধ্যে একটি কথ্য শব্দ বিভাগ ছিল যা তিনি রেডিও ডিজে হিসাবে নিয়মিত ব্যবহার করতেন: "ওহ আমি খুব অপ্রয়োজনীয় মনে করি - এই ধরনের জিনিস যা আপনাকে মনে করিয়ে দেয় যে আপনি নোংরা কিছু করতে চান, যেমন আপনার সাদা শার্টের সামনে মুরগির মাংসের ঝোল নষ্ট করা।" রেকর্ডিংটি প্রযোজনা করেন আল বেল এবং টম নিক্সন এবং গিটারবাদক মাইকেল টলস বার-কেস ব্যবহার করেন। টমাস বেল ও নিক্সনের সাথে প্রযোজক হিসেবে কাজ চালিয়ে যান এবং ১৯৭০ সালে তার একমাত্র আরএন্ডবি হিট এবং তার সর্বোচ্চ পপ চার্ট রেকর্ড ছিল "ডু দ্য পুশ অ্যান্ড পুল"। ১৯৭১ সালে আরও একটি নৃত্য-ভিত্তিক মুক্তি, "দ্য ব্রেকডাউন" ২ নম্বর আরএন্ডবি এবং ৩১ নম্বর পপ-এ উঠে আসে। ১৯৭২ সালে তিনি ওয়াটসট্যাক্স কনসার্টে অংশগ্রহণ করেন এবং ১৯৭৬ সালে স্ট্যাক্সের পতনের পূর্বে তিনি আরও কয়েকটি কনসার্টে গান পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "রুফাস থমাস কখন স্টাক্স রেকর্ডসে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তার প্রথম রেকর্ডিংগুলো সমালোচক ও জনসাধারণ গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্ট্যাক্সে তার রেকর্ডিং এর জন্য তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
... | [
{
"answer": "রুফাস থমাস ১৯৬০ সালে স্টাক্স রেকর্ডসে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম রেকর্ডিংগুলি জনসাধারণের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল, যেহেতু এটি একটি আঞ্চলিক হিট ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_... | 211,314 |
wikipedia_quac | টমাস রেকর্ড বজায় রাখেন এবং আন্তর্জাতিকভাবে ভ্রমণ করেন। তিনি নিজেকে "বিশ্বের সবচেয়ে বয়স্ক কিশোর" হিসেবে ঘোষণা করেন এবং নিজেকে "জীবিত সবচেয়ে ভীতিকর ব্যক্তি" হিসেবে বর্ণনা করেন। তিনি "তার ভডেভিলের পটভূমিতে [তার গানগুলি] মঞ্চে আনার জন্য তার চমৎকার পায়ের কাজ ব্যবহার করেছিলেন যা পঞ্চাশের দশকে একজন মানুষের জন্য অসাধারণ ক্ষিপ্রতা প্রদর্শন করেছিল", এবং সাধারণত "গরম প্যান্ট, বুট এবং ক্যাপ পরিহিত অবস্থায় বন্য রঙের পোশাক পরে" পরিবেশন করতেন। তিনি ১৯৭৪ সাল পর্যন্ত ডাব্লিউডিআইএ ডিজে হিসেবে কাজ করেন এবং ডাব্লিউডিআইএতে কিছু সময়ের জন্য কাজ করেন। তিনি নিয়মিত টেলিভিশনে উপস্থিত হন এবং বিভিন্ন লেবেলের জন্য অ্যালবাম রেকর্ড করেন। টমাস ইতালির পোরেটা সোল ফেস্টিভালে নিয়মিত অভিনয় করতেন। ১৯৮৮ সালে স্ট্যাক্স পুনর্মিলনে তিনি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন এবং জিম জার্মুশের ১৯৮৯ সালের রহস্যময় ট্রেন, রবার্ট আল্টম্যানের ১৯৯৯ সালের কুকিজ ফরচুন এবং ডি. এ. পেনেবেকের প্রামাণ্যচিত্র অনলি দ্য স্ট্রং সারভাইভ-এ অভিনয় করেন। টমাস ১৯৯০ সালে অ্যালিগেটর রেকর্ডসের সাথে সরাসরি-অ্যাহেড ব্লুজ, দ্যাট ওম্যান ইজ পয়জন! নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যেখানে স্যাক্সোফোনবাদক নোবল "থিন ম্যান" ওয়াটস উপস্থিত ছিলেন। ১৯৯৬ সালে, তিনি এবং উইলিয়াম বেল জর্জিয়ার আটলান্টায় অলিম্পিকের শিরোনাম হন। ১৯৯৭ সালে তিনি ইকো রেকর্ডসে রুফাস লাইভ! নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ১৯৯৮ সালে, তিনি বেইলি স্ট্রিটে দুটি নববর্ষের অনুষ্ঠান উপস্থাপনা করেন। ১৯৯৭ সালে, তার ৮০তম জন্মদিন স্মরণে, সিটি অফ মেম্পিস পুরাতন প্যালেস থিয়েটারের কাছাকাছি বেল স্ট্রিট থেকে রুফাস থমাস বুলেভার্ড নামে একটি রাস্তার নামকরণ করে। তিনি ১৯৯২ সালে রিদম অ্যান্ড ব্লুজ ফাউন্ডেশন থেকে পাইওনিয়ার পুরস্কার এবং ১৯৯৭ সালে এএসসিএপি থেকে আজীবন সম্মাননা পুরস্কার লাভ করেন। ২০০১ সালে তিনি ব্লুজ হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। | [
{
"question": "পরবর্তী সময়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন গান রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৭৪ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "খেলোয়াড়ী জীবনের শেষদিকে টমাস রেকর্ড গড়েন ও আন্তর্জাতিক পর্যায়ে সফর করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ডাব্লিউওকে কিছু সময়ের জন্য কাজ করেছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
... | 211,315 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৯০-এর দশকের প্রথম দিকে, চুম্বাম্বা টেকনো সঙ্গীত এবং রেভ সংস্কৃতির প্রভাব গ্রহণ করতে শুরু করে। ব্যান্ড সদস্যরা তাদের দিনের কাজ ছেড়ে দিয়ে পূর্ণ-সময়ের সঙ্গীতে মনোযোগ দিতে শুরু করে, কারণ তারা ১০,০০০ বিক্রি নিশ্চিত করতে পারে এবং তারা তাদের মূল অ্যারাচো-পাঙ্ক মূল থেকে সরে এসে, স্ল্যাপ! (১৯৯০) এবং নমুনা-ভারী শহ (১৯৯২) (মূলত যিশু এইচ খ্রিস্ট হিসেবে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কপিরাইট সমস্যার কারণে এই অ্যালবামটি প্রত্যাহার করে পুনরায় রেকর্ড করা হয়েছিল। ১৯৯০ সালে তারা প্রথমবারের মতো যুক্তরাষ্ট্র সফর করে। সেই একই বছর জেসন ডোনোভান যখন দ্য ফেস ম্যাগাজিনকে আদালতে নিয়ে যান এই দাবি করার জন্য যে তিনি সমকামী তা অস্বীকার করে তিনি মিথ্যা বলছেন, তখন চুম্বাম্বা সাড়া দিয়ে শত শত 'জেসন ডোনোভান - কুইর আস ফাক' টি-শার্ট ছাপান এবং একটি একক "বিহেভ" দিয়ে তাদের মুক্ত করে দেন। স্বাধীন ওয়ান লিটল ইন্ডিয়ান রেকর্ড লেবেলে স্বাক্ষর করার পর, অরাজকতা (১৯৯৪) গানের কথাগুলি রাজনৈতিকভাবে অপরিবর্তনীয় ছিল, হোমোফোবিয়া (দেখুন গান "হোমোফোবিয়া", মিউজিক ভিডিও যার মধ্যে চিরকালীন প্রশ্রয়ের বোনেরা রয়েছে), ফৌজদারি বিচার আইন এবং যুক্তরাজ্যে ফ্যাসিবাদের উত্থানের পরে ডেরেক বেকনের নির্বাচনের পরে, একটি স্বাধীন ভারতীয় রেকর্ড লেবেল, অ্যাঙ্করি (১৯৯৪)। অ্যালবামটি ব্যান্ডটির সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল, যা আজ পর্যন্ত যুক্তরাজ্যে শীর্ষ ৩০-এ পৌঁছেছিল এবং একক "টাইমবম্ব" এবং "এনিথিং ইজ ইন্টু" উভয়ই ইউকে সিঙ্গেলস চার্টের নিম্ন প্রান্তে প্রবেশ করেছিল। শেষোক্তটি দ্য নেশনের র্যাপার এমসি ফিউশনকে কৃতিত্ব প্রদান করে। অ্যালবামটিকে সমর্থন করার জন্য লাইভ শো রেকর্ড করা হয়েছিল এবং তাদের প্রথম লাইভ অ্যালবাম শোবিজনেস!, ১৯৯৫ সালে মুক্তি পেয়েছিল। ওয়ান লিটল ইন্ডিয়ান চুম্বাম্বা'র ব্যাক ক্যাটালগ পুনরায় প্রকাশ করার সিদ্ধান্ত নেয়, যার মানে প্রথম তিনটি অ্যালবাম প্রথমবারের মত সিডি ফরম্যাটে মুক্তি পায়। প্রথম দুটি, পিকচার্স অব স্টারভিং চিল্ড্রেন সেল রেকর্ডস (১৯৮৫) এবং নেভার মাইন্ড দ্য ব্যালটস (১৯৮৭) একটি ডিস্ক হিসেবে প্রথম ২ শিরোনামে পুনরায় প্যাকেজ করা হয়। চুম্বাম্বা ওয়ান লিটল ইন্ডিয়ানের সাথে ১৯৯৬ সালের অ্যালবাম সুইনগিন উইথ রেমন্ড রেকর্ড করার সময় আলাদা হয়ে যায়, যদিও তারা একটি শেষ সিডি প্রকাশ করেছিল যার শিরোনাম ছিল পোর্ট্রেটস অফ অ্যানার্কিস্ট যা কেসি অরের একই নামের বইয়ের কপি নিয়ে এসেছিল। | [
{
"question": "ওয়ান লিটল ইন্ডিয়ান রেকর্ডস কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই লেবেলটা কতদিন ধরে আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা লেবেলটা রেখে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই লেবেল দিয়ে তাদের প্রধান প্রকল্প কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "একটি লিটল ইন্ডিয়ান রেকর্ডস ছিল একটি স্বাধীন রেকর্ড লেবেল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা কয়েক বছর ওয়ান লিটল ইন্ডিয়ানের সাথে ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই লেবেলের সাথে তাদের প্রধান প্রকল্প ছিল অ্যালবাম \"অ্যা... | 211,316 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে চুম্বাম্বা তাদের নিজস্ব আগিত-পপ রেকর্ড লেবেলে ভিনাইল ফরম্যাট ব্যবহার করে উপাদান প্রকাশ করতে শুরু করে, যা পূর্বের একটি প্রকল্প, স্কাই অ্যান্ড ট্রিস রেকর্ডস থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। প্রথম মুক্তি ছিল ১৯৮৫ সালে বিপ্লব ইপি, যা দ্রুত তার প্রাথমিক রান থেকে বিক্রি হয়ে যায়, এবং পুনরায় চাপ দেওয়া হয়, যা নং এ পৌঁছায়। যুক্তরাজ্যের ইন্ডি চার্টে ৪ নম্বরে এবং ৩৪ সপ্তাহ চার্টে অবস্থান করে। প্রথম এলপি, পিকচার্স অফ স্টারভিং চিল্ড্রেন সেল রেকর্ডস (১৯৮৬) বব গেল্ডফ দ্বারা আয়োজিত লাইভ এইড কনসার্টের একটি সমালোচনা ছিল, যা ব্যান্ডটি প্রাথমিকভাবে বিশ্বের ক্ষুধার প্রকৃত রাজনৈতিক কারণগুলি থেকে মনোযোগ সরিয়ে নেওয়ার জন্য একটি প্রসাধনী প্রদর্শনী ছিল বলে যুক্তি দেয়। ব্যান্ডটি ডাচ ব্যান্ড দ্য এক্সের সাথে ইউরোপ সফর করে এবং "অ্যান্টিডোট" নামে দুটি ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে একটি সহযোগিতা, হার্ডকোর পাঙ্ক ব্যান্ড হেরেসি দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি ইপি, ডিস্ট্রয় ফ্যাসিজম! প্রকাশ করে, যাদের সাথে তারা সফর করেছিল। এক্স এবং চুম্বাম্বা উভয়ই এই সময়ে পোল্যান্ডে ক্যাসেট টেপে মুক্তি পেয়েছিল, যখন আয়রন কার্টেন জাতিগুলিতে সঙ্গীত সেন্সরশিপ দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত ছিল। ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে দক্ষিণ-পশ্চিম পোল্যান্ডের রোক্লের উপর ভিত্তি করে "আরইডি" লেবেলটি শুধুমাত্র ক্যাসেট টেপ প্রকাশ করত এবং পোলিশ কর্তৃপক্ষ দ্বারা আরোপিত সীমাবদ্ধতা সত্ত্বেও, ইউএসএসআর, পূর্ব জার্মানি এবং চেকোস্লোভাকিয়া থেকে ব্যান্ডগুলি ছাড়াও চুম্বাম্বা এর সংগীত প্রকাশ করতে সক্ষম হয়েছিল। চুম্বাম্বা'র দ্বিতীয় অ্যালবাম, নেভার মাইন্ড দ্যা ব্যালটস...দি রেস্ট অফ ইয়োর লাইভস, ১৯৮৭ সালে প্রকাশিত হয়, যা সাধারণ নির্বাচনের সাথে মিলে যায় এবং সেই সময়ের ব্রিটিশ গণতান্ত্রিক ব্যবস্থার বৈধতা নিয়ে প্রশ্ন তোলে। ব্যান্ডটি "লেট ইট বি" গানের মুক্তির জন্য আরেকটি মানিকার, স্ক্যাব এইড গ্রহণ করে, যা জিপবার্গ ফেরি দুর্ঘটনার শিকার ব্যক্তিদের জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য পপস্টার সুপারগ্রুপ ফেরি এইড দ্বারা রেকর্ডকৃত বিটলস গানের একটি সংস্করণ প্যারোডি করে। ১৯৮৮ সালের অ্যালবাম ইংলিশ রেবেল সংস ১৩৮১-১৯৮৪, মূলত ইংরেজি রেবেল সংস ১৩৮১-১৯১৪ নামে মুক্তি পায়, যা ছিল ঐতিহ্যবাহী গানের একটি রেকর্ডিং। | [
{
"question": "আকাশ ও বৃক্ষ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন নাম পরিবর্তন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের পরবর্তী মুক্তি কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তা... | [
{
"answer": "আকাশ এবং গাছ চুম্বাম্বা এর আগের একটি প্রকল্প ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের পরবর্তী মুক্তি ছিল ইপি ডিস্ট্রয় ফ্যাসিজম!",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"... | 211,317 |
wikipedia_quac | স্টার ও বিটলসের অন্যান্য সদস্যদের ১৯৬৫ সালের জন্মদিন সম্মাননায় অর্ডার অব দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ার (এমবিই) সদস্য হিসেবে নিয়োগ দেয়া হয়। ২৬ অক্টোবর বাকিংহাম প্রাসাদে রাণী দ্বিতীয় এলিজাবেথের কাছ থেকে তারা সম্মাননা লাভ করেন। তিনি ও অন্যান্য বিটলস ১৯৬৪ সালের "আ হার্ড ডেজ নাইট" চলচ্চিত্রে অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ নবাগত বিভাগে বাফটা পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ১৯৭১ সালে বিটলস লেট ইট বি চলচ্চিত্রের জন্য শ্রেষ্ঠ মৌলিক গানের জন্য একাডেমি পুরস্কার লাভ করে। ১৯৮৪ সালের ৩১ আগস্ট ব্রায়ান এ. স্কিফ লোয়েল অবজারভেটরির অ্যান্ডারসন মেসা স্টেশনে ৪১৫০ স্টার নামক একটি গ্রহ আবিষ্কার করেন। স্টার ১৯৮৯ সালে শিশুতোষ ধারাবাহিকে অসাধারণ অভিনেতা বিভাগে ডেটাইম এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। টেলিভিশন সিরিজ শাইনিং টাইম স্টেশনের পরিচালক। ২০১৫ সালে, রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে তার নাম অন্তর্ভুক্ত হওয়ার ২৩ বছর পর, তিনি একক কর্মজীবনের জন্য মনোনীত শেষ বিটল হয়ে ওঠেন। ৫০তম গ্র্যামি পুরস্কার অনুষ্ঠানে স্টার, জর্জ মার্টিন ও তার ছেলে গিলিস শ্রেষ্ঠ সংকলন সাউন্ডট্র্যাক পুরস্কার গ্রহণ করেন। ২০০৮ সালের ৯ নভেম্বর, স্টার মোনাকোতে অনুষ্ঠিত ২০০৮ বিশ্ব সঙ্গীত পুরস্কার অনুষ্ঠানে বিটলসের পক্ষ থেকে ডায়মন্ড পুরস্কার গ্রহণ করেন। ২০১০ সালের ৮ ফেব্রুয়ারি হলিউড চেম্বার অব কমার্স তাকে হলিউড ওয়াক অব ফেমে ২,৪০১তম তারকা হিসেবে ভূষিত করে। এটি ক্যাপিটল রেকর্ডস ভবনের সামনে ১৭৫০ নর্থ ভাইন স্ট্রিটে অবস্থিত। স্টার সঙ্গীতে অবদানের জন্য ২০১৮ সালের নববর্ষ সম্মাননায় নাইট ব্যাচেলর হিসেবে নিযুক্ত হন। ২০১৮ সালের ২০ মার্চ কেমব্রিজের ডিউক উইলিয়াম বাকিংহাম প্রাসাদে একটি বিনিয়োগ অনুষ্ঠানে তাকে নাইট উপাধিতে ভূষিত করেন। | [
{
"question": "তার ফিরাত আওয়াদ কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন সম্মান অর্জন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে তাকে এই পুরস্কার দিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের কোন গুরুত্বপূর্ণ বিষয়?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "তিনি তাদের পরিচয় পত্র পেয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি রানী দ্বিতীয় এলিজাবেথের কাছ থেকে প্রতীক গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রাণী দ্বিতীয় এলিজাবেথ তাকে এই পুরস্কার প্রদান করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৬৪ সালে \"আ হার্ড ডেজ ... | 211,319 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের জানুয়ারিতে, হ্যামিলটন ঘোষণা করেন যে তিনি এই দল থেকে অবসর নিতে চান এবং তার ছোট ছেলেকে আরও সময় দিতে চান। এটোমিক কিটেন তাদের ভক্তদের জন্য "গুডবাই" হিসাবে ডাবল এ-সাইড একক "সামওয়ান লাইক মি/রাইট নাও ২০০৪" প্রকাশ করে, কিন্তু ভ্যালেন্টাইন্স ডে ২০০৫ এ দাতব্য একক "ক্রাডল ২০০৫" প্রকাশ করার জন্য পুনরায় একত্রিত হয়, যা তাদের অ্যালবাম রাইট নাও থেকে মূল গানের একটি নতুন সংস্করণ, যা ২০০০ সালে এশিয়ায় এক নম্বর হিট ছিল। "ক্রাডল ২০০৫" ১০ম স্থান অধিকার করে এবং বিশ্বব্যাপী ৩৫,০০০ কপি বিক্রি হয়। ২০০৫ সালে, "(আই ওয়ানা বি) লাইক আদার গার্লস" গানের সাথে ডিজনির মুলান ২ এর সাউন্ডট্র্যাকে পারমাণবিক কিটেনকে দেখানো হয়। ২০০৫ সালে, তারা একসাথে ক্রাকাওতে ২৮ আগস্ট কোকা-কোলা সাউন্ডওয়েভ উৎসবে অংশগ্রহণ করেন। ২০০৬ সালে, তারা দ্য ফার্মের গান "অল টুগেদার নাউ" এর কভার সংস্করণ প্রকাশ করে। এটি ২০০৬ ফিফা বিশ্বকাপের জন্য একটি দাতব্য একক হয়ে ওঠে এবং শুধুমাত্র জার্মান-ভাষী দেশগুলিতে মুক্তি পায়। এটি জার্মান টপ ২০ এর মধ্যে শীর্ষে ছিল। ২০০৬ সালের ৩১ ডিসেম্বর হংকংয়ে অনুষ্ঠিত নোকিয়া নিউ ইয়ার ইভ মিউজিক ফেস্টিভালের জন্য দলটি পুনরায় একত্রিত হয়। ২০০৮ সালের ১৯ জানুয়ারি লিভারপুল ইকো এরিনায় দ্য নাম্বার ওয়ান প্রজেক্টে তারা পুনরায় একত্রিত হয়, যা লিভারপুলের ইউরোপীয় সংস্কৃতির রাজধানী হিসেবে উদযাপন করা হয় এবং লিভারপুলের শিল্পীদের সম্মিলিত ৫৬টি একক গান রয়েছে। একই মাসে দলটি "অ্যানিওন হু হ্যাড আ হার্ট" নামে একটি কভার প্রকাশ করে, যা ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৭৮ নম্বরে উঠে আসে। যদিও ২০০৮ সালে পুনর্মিলনের পরে একটি পুনর্মিলনের প্রয়োজন ছিল, এটি কখনও বাস্তবায়িত হয়নি এবং মেয়েরা একক প্রকল্পগুলি চালিয়ে যায়: হ্যামিল্টন জুন ২০১০ সালে তার তৃতীয় ছেলে আলফিকে জন্ম দেন, ফ্রস্ট স্নগ ম্যারি অ্যাভয়েড? এর প্রথম চারটি সিরিজ উপস্থাপন করেন, এবং ম্যাকক্লারনন হট থান মাই ডটার উপস্থাপন করেন এবং ২০১২ সালের ডিসেম্বরে লিভারপুল সাম্রাজ্যে কলিন নোলানের পাশাপাশি উপস্থিত হন। | [
{
"question": "তাদের প্রথম ওয়ান-অফ চেহারা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৫ সালের পর তারা কি আর কোন একক প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই দাতব্য সংস্থা কতটা ভালোভাবে কাজ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ২০০৫ সালের পরে সফরে গিয়েছি... | [
{
"answer": "তাদের প্রথম একক \"সামওয়ান লাইক মি\" / \"রাইট নাও ২০০৪\" ডাবল এ-সাইড একক ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চ্যারিটি এককটি ভাল কাজ করেছিল, কারণ এটি দশ নম্বর স্থানে পৌঁছেছিল এবং বিশ্বব্যাপী ৩৫,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল।",
"turn_id": 3
... | 211,320 |
wikipedia_quac | ৬৩ বছর বয়সে ১৯৬৯ সালে কোচিং থেকে পদত্যাগ করেন। তবে, উইটেনবার্গে বিদ্যালয়ের ক্রীড়া পরিচালক হিসেবে কাজ চালিয়ে যান। তার দীর্ঘদিনের সহকারী ডেভ মারে স্কুলের কোচ হিসেবে দায়িত্ব গ্রহণ করেন। তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের শেষদিকে ১৬৮-৪৫-৮ বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন যা তাঁকে দেশের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ জয়ের হার এনে দেয়। প্রেসিডেন্ট রিচার্ড নিক্সন তাকে কোচ হিসেবে তার কৃতিত্বের জন্য প্রশংসা করেন এবং খেলায় অবদানের জন্য ফুটবল রাইটার্স অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা পুরস্কার লাভ করেন। "তার অবসর উইটেনবার্গের ক্ষতি, কিন্তু তার চেয়েও বড় কথা, এটা কলেজ ফুটবলের ক্ষতি," সেই সময় আলাবামা বিশ্ববিদ্যালয়ের কোচ বিয়ার ব্রায়ান্ট বলেছিলেন। ৩৯ বছর কোচ ও প্রশাসক হিসেবে কাজ করার পর ফেব্রুয়ারি, ১৯৭৩ সালে অবসর গ্রহণ করেন। ১৯৭৯ সালে ওহাইও ফুটবল কোচস অ্যাসোসিয়েশন হল অব ফেম, ১৯৮৫ সালে উইটেনবার্গ অ্যাথলেটিক্স হল অব অনার এবং ১৯৮৬ সালে কলেজ ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ১৯৮৬ সালে তিনি ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ হল অব ফেম এবং ভ্যান্ডারবিল্ট হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। এডওয়ার্ডস ১৯৮৭ সালে মারা যান। তিনি ও তার স্ত্রী ডরথির তিন সন্তান ছিল। তাঁর এ কঠোর অথচ সমবেদনাপূর্ণ মনোভাব তাঁর অধীনে কাজ করা অনেক ব্যক্তিকে প্রভাবিত করে। তন্মধ্যে, মরিস উইটেনবার্গকে ১৯৬৯ থেকে ১৯৮৩ সালের মধ্যে ১২৯-২৩-৩ বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন। উইটেনবার্গের ফুটবল স্টেডিয়াম উভয় প্রধান কোচের সম্মানে এডওয়ার্ডস-মুরার ফিল্ড নামকরণ করা হয়। উইটেনবার্গ কেস ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ ফুটবল খেলার বিজয়ী বিল এডওয়ার্ডস ট্রফি পান। এছাড়াও, ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ ও ডেট্রয়েট লায়ন্সের পক্ষে খেলেছেন। পরবর্তীতে ভ্যান্ডারবিল্ট ও নর্থ ক্যারোলাইনা দলে তাঁর সহকারী ছিলেন। বিলিচিকের পুত্র বিল এডওয়ার্ডসের নামে নামকরণ করা হয়, যিনি বিলের গডফাদারও ছিলেন। বিল বেলিচিক পরবর্তীতে এনএফএলের সহকারী কোচ হন এবং ২০১৮ সাল পর্যন্ত নিউ ইংল্যান্ড প্যাট্রিয়টসের প্রধান কোচ ছিলেন। বর্তমানে যা কেস ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ ইউনিভার্সিটি নামে পরিচিত, ফুটবল স্টেডিয়াম, ডিসান্টো ফিল্ড, কোচ বিল এডওয়ার্ডস প্রেসিডেন্ট স্যুটের ভিতরে তার বিশিষ্ট অতিথিদের হোস্ট করে। | [
{
"question": "বিল এডওয়ার্ডস পরবর্তী জীবনে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোচিং থেকে পদত্যাগ করার পর এডওয়ার্ডস কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিল এডওয়ার্ডস উইটেনবার্গে কতদিন কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উইটেনবার্গ থেকে অবসর ন... | [
{
"answer": "পরবর্তী জীবনে বিল এডওয়ার্ডস ১৯৬৯ সালে কোচিং থেকে পদত্যাগ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কোচিং থেকে পদত্যাগ করার পর, তিনি উইটেনবার্গে বিদ্যালয়ের অ্যাথলেটিক পরিচালক হিসাবে কাজ চালিয়ে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বিল এডওয়ার্ড ৩৯ বছর ধরে উইটেনবার্গে কাজ করেছিলেন... | 211,321 |
wikipedia_quac | ওয়েস্টার্ন রিজার্ভে শক্তিশালী রেকর্ড গড়েন। বেশ কয়েকটি বৃহৎ বিশ্ববিদ্যালয় ও পেশাদার দলে প্রধান কোচের দায়িত্ব পালন করেন। তিনি মার্কুইট বিশ্ববিদ্যালয়ের কর্মকর্তাদের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং কলোরাডো বিশ্ববিদ্যালয় এবং জাতীয় ফুটবল লীগের ডেট্রয়েট লায়ন্সের কোচের দায়িত্ব পালনের জন্য মনোনীত হন। লায়ন্স মালিক ফ্রেড ম্যান্ডেলের সাথে সাক্ষাতের পর, ১৯৪১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে এডওয়ার্ডস জর্জ ক্লার্কের স্থলাভিষিক্ত হন। এডওয়ার্ডস ও ডুগান মিলার উভয়েই দুই বছরের চুক্তিতে আবদ্ধ হন। এডওয়ার্ডসকে বার্ষিক ১০,০০০ মার্কিন ডলার (২০১৭ সালে ১৬৬,৩৮০ মার্কিন ডলার) প্রদান করা হয়, যা ওয়েস্টার্ন রিজার্ভে প্রদত্ত ৪,৪২০ মার্কিন ডলারের দ্বিগুণ। লায়ন্স দলের কোচ হিসেবে এডওয়ার্ডসের ভূমিকা ব্যর্থ হয়। ১৯৪১ সালে তিনি দলকে ৪-৬-১ গোলের রেকর্ড গড়েন। জন কারসিসকে তার স্থলাভিষিক্ত করার পর ডেট্রয়েট বাকি খেলাগুলোয় হেরে যায়। ১৯৪২ সালে মার্কিন নৌবাহিনীতে যোগ দেন। সামরিক বাহিনীতে থাকাকালীন তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার সেন্ট মেরি প্রি-ফ্লাইটে প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন এবং সেখানে এয়ার ডেভিল ফুটবল দলের কোচের দায়িত্ব পালন করেন। এ ছাড়া, তিনি ফ্লোরিডার পেনসাকোলার একটা বেসেও সেবা করেছিলেন। ১৯৪৬ সালে এডওয়ার্ডসকে বরখাস্ত করা হয়। এরপর এক বছর ওহাইওর ক্লিভল্যান্ডে ক্রীড়া সামগ্রী ব্যবসায় অতিবাহিত করেন। এডওয়ার্ডস ট্যাকল কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন ও দুই মৌসুম দলের সাথে ছিলেন। তিনি আরনি ব্লান্ডিন, লু রিমকাস এবং প্রো ফুটবল হল অব ফেমের ভবিষ্যত সদস্য লু গ্রোজার মত খেলোয়াড়দের প্রশিক্ষণ দিয়েছেন। এ.এ.এফ.সি. চ্যাম্পিয়নশীপের উভয় মৌসুমেই এ.এ.এফ.সি চ্যাম্পিয়নশীপের শিরোপা লাভ করে। ১৯৪৮ সালে দলটি সকল খেলায় জয় পায়। | [
{
"question": "ডেট্রয়েট লায়ন্স এর প্রতি বিলের অনুরাগ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি আসলেই ডেট্রয়েট লায়ন্স এর কোচ ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতদিন ডিট্রয়েট লায়ন্স এর কোচ ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন দলের কোচ ছিল... | [
{
"answer": "কলোরাডো বিশ্ববিদ্যালয় ও জাতীয় ফুটবল লীগের ডেট্রয়েট লায়ন্সের কোচের দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দুই বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 211,322 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের এপ্রিল মাসে, পর্তুগাল। দ্য ম্যান আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে তাদের চুক্তি ঘোষণা করে। ২০১০ সালের গ্রীষ্মে, ব্যান্ডটি প্রযোজক জন হিলের সাথে তাদের নতুন অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে যায়। তারা এল পাসো, টেক্সাস, লন্ডন, ইংল্যান্ড এবং ক্যালিফোর্নিয়ার সান ডিয়েগোতে অ্যালবামটি রেকর্ড করে। অ্যান্ডি ওয়ালেস অ্যালবামটি মিক্স করেছিলেন। ২০১০ সালে পর্তুগাল সফর. দ্য ম্যান "উই গট ইট অল" নামে একটি নতুন গান গেয়েছিলেন। এসএক্সএসডব্লিউ ২০১১ সালে, তারা "সেন্সলেস" নামে আরেকটি গান প্রকাশ করে। ৭ এপ্রিল, ২০১১ থেকে শুরু। দ্য ম্যান তাদের ইউটিউব চ্যানেলের মাধ্যমে তাদের নতুন অ্যালবাম থেকে প্রতি সপ্তাহে একটি ৩০ সেকেন্ডের ক্লিপ প্রকাশ করতে শুরু করে। গানটি ছিল "ওয়ানস ওয়াজ ওয়ান", "অল ইউর লাইট (টাইমস লাইক দিস)" এবং "সো আমেরিকান"। ২৯ এপ্রিল, ২০১১ সালে, প্রথম সম্পূর্ণ গান "গট ইট অল (দিস ক্যান্ট বি লিভিং নাউ)" মুক্তি পায়। তারা ৫ মে তাদের দ্বিতীয় গান "স্লিপ ফরএভার" প্রকাশ করে। ইন দ্য মাউন্টেন ইন দ্য ক্লাউড অ্যালবামটি ২০১১ সালের ১৯ জুলাই মুক্তি পায়। পর্তুগাল. দ্য ম্যানের স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র "স্লিপ ফরএভার", মাইকেল রাগেন পরিচালিত, যা ১৩ মিনিটেরও বেশি সময় ধরে চিত্রায়িত হয়। "স্লিপ ফরএভার" ২০১১ সালের ৬ জুন আইএফসির মাধ্যমে প্রিমিয়ার হয়। পর্তুগাল. ২০১১ সালের জুন মাসে বননারু সঙ্গীত ও শিল্প উৎসবে ম্যান তাদের দ্বিতীয় বারের মত উপস্থিত হয়, একই সাথে আগস্ট মাসে তারা আরেকটি লোলাপালাউজা অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়। ৮ আগস্ট, ২০১১ তারিখে, তাদের লোলাপালুজা অনুষ্ঠানের পর, ব্যান্ডের ভ্যান এবং ট্রেইলার চুরি হয়ে যায়। ভ্যান এবং ট্রেইলারে ব্যান্ডের সকল যন্ত্র এবং পারফরম্যান্স গিয়ার ছিল। ৯ আগস্ট, ভ্যানটি উদ্ধার করা হয়, কিন্তু ট্রেইলারের বিষয়বস্তু হারিয়ে যায়। ব্যান্ডটি হারিয়ে যাওয়া যন্ত্রপাতির একটি তালিকা প্রকাশ করে। জন গৌরলি বলেন যে, "মূলত প্রতিটি টাকাই পর্তুগাল। গত পাঁচ বছর ধরে এই লোকটা ওই ট্রেইলারেই ছিল। ১২ আগস্ট তারিখে ব্যান্ডটির বেশিরভাগ গিয়ার একজন ব্যক্তির বাড়ি থেকে উদ্ধার করা হয়, যিনি দাবি করেন যে তিনি একটি ফ্লি মার্কেটে এটি কিনেছিলেন। ব্যান্ডটি পরবর্তীতে তাদের ওয়েবসাইটে একটি ধন্যবাদ নোট পোস্ট করে, যেখানে বলা হয়, "এটি পিটিএমের জন্য কেবল একটি জয় নয়, এটি টুইটার, সামাজিক প্রচার মাধ্যমের বিশ্ব, শিকাগো পুলিশ এবং পুরোনো স্কুলের সাংবাদিকতার জন্যও একটি জয়।" চুরি করা সরঞ্জাম কেনার জন্য সেই ব্যক্তিকে একটি চুরির অপরাধে অভিযুক্ত করা হয়েছিল। ২০১১ সালের শরৎকালে, পর্তুগাল। দ্য ম্যান ব্যান্ডে গিটারবাদক নোয়া গারশকে যুক্ত করে মার্কিন শিরোনাম সফরে যায়। জানুয়ারি মাসে তারা ইউরোপ সফরে যায়, দ্য ব্ল্যাক কিসের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে অংশ নেয় এবং অস্ট্রেলিয়ায় সেন্ট জেরোমের লেনওয়ে উৎসবে গান পরিবেশন করে। ২০১২ সালের বসন্তে, তারা ওকলাহোমার নরম্যানে নরম্যান মিউজিক ফেস্টিভাল এবং দ্য লোনলি ফরেস্টের সাথে জারমেইস্টার মিউজিক ট্যুরের শিরোনাম করেছিল। ৩ এপ্রিল, ২০১২ তারিখে, ফেসবুকের মাধ্যমে ঘোষণা করা হয় যে কিবোর্ডবাদক রায়ান নেইবরস তার নতুন প্রকল্প হাস্টল এবং ড্রোনের সাথে তার নিজের সঙ্গীত কর্মজীবনের জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাবেন। তার স্থলাভিষিক্ত হন কাইল ও'কুইন। ড্রামার জেসন সেক্রিস্ট, সাবেক শিশু অভিনেতা এবং ড্রামার কেইন রিটচটের স্থলাভিষিক্ত হন। | [
{
"question": "মেঘের মধ্যে পাহাড়ে কি আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামের একক গানগুলি কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০১১ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি ২০১০ সালে কোন অ... | [
{
"answer": "মেঘের মধ্যে পর্বত.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই অ্যালবামের একক গান ছিল \"গট ইট অল (দিস ক্যান্ট বি লিভিং নাও)\" এবং \"স্লিপ ফরএভার\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আউটপুট: \"ওয়ানস ওয়াজ ওয়ান\", \"অল ইউর লাইট (টাইমস লাইক দিস)\" এবং \"সো আমেরিকান\" পর্তুগালের কয়েকটি গা... | 211,323 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের ২২ জুন, তারা তাদের দ্বিতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, চার্চ মুখ প্রকাশ করে, যা আবার কেসি বেটস দ্বারা প্রযোজিত হয়, এবং দ্য ফটো এটলাস, প্লে রেডিও প্লে, টেরা মেলোস এবং দ্য অনলি চিলড্রেন সহ অন্যান্যদের সহায়তায় একটি পূর্ণ মার্কিন শিরোনাম সফর শুরু করে। এরপর তারা ইউরোপ সফর করে এবং এরপর সেপ্টেম্বর ও অক্টোবর মাসে রকি ভটোলাটো এবং গ্রেট ডিপ্রেশনের সমর্থনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আরেকটি সফর করে। এই সফরের পর, তারা নভেম্বর মাসে সার্কেল টেকস দ্য স্কয়ারের পাশাপাশি সংক্ষিপ্ত পূর্ব উপকূল সফরে বৃহস্পতিবার যোগ দেয়। ২০০৮ সালে ব্যান্ডটি তাদের লেবেল ফিয়ারলেস রেকর্ডস ত্যাগ করে এবং তাদের সফর কিবোর্ডিস্ট রায়ান নেইবরসকে অফিসিয়াল সদস্য এবং ওয়েস হাবার্ডের স্থলাভিষিক্ত করে। ২০০৮ সালের ৩০ জুলাই পর্তুগালের নাম ঘোষণা করা হয়। ম্যান তার স্বাধীন রেকর্ড লেবেল, এপ্রোচিং আইআর বেলুনস এর অধীনে সেন্সরড কালারস মুক্তি দিচ্ছিল, ইকুয়াল ভিশন রেকর্ডসের সাথে অংশীদারিত্বে। এটি ১৬ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। জো ম্যানভিল, একজন সঙ্গীতজ্ঞ এবং গ্রাফিক ডিজাইনার, এই অ্যালবামের সাথে জড়িত ছিলেন এবং ২০০৮ সাল থেকে উডস্টকের অনেক ট্র্যাকে কণ্ঠ সহ সমস্ত অ্যালবামে সক্রিয় জড়িত। ২০০৮ সালে এপি ম্যাগাজিনের "বছরের সেরা গায়ক" হিসেবে জন গরলিকে নির্বাচিত করা হয়। ২০০৯ সালে, পর্তুগাল. ম্যান বার্নারু এবং শিকাগোর গ্রান্ট পার্কে লোলাপালুজাতেও খেলেছেন। ৯ এপ্রিল, ব্যান্ডটি পরবর্তী অ্যালবাম, দ্য স্যাটানিক স্যাটানিস্ট ঘোষণা করে, যা ২১ জুলাই, ২০০৯ সালে মুক্তি পায়। স্যাটানিক স্যাটানিস্ট আলাস্কার গায়ক জন গরলির যৌবনকালের স্মৃতি এবং গল্পকে কেন্দ্র করে গড়ে উঠেছে। অ্যালবামটি পিক্সিস এবং রেডিওহেডের রেকর্ড প্রযোজক পল কিউ. কোলারির সাহায্যে রেকর্ড করা হয়েছিল। ২০১০ সালের ১১ ফেব্রুয়ারি গরলি ঘোষণা করেন যে, ব্যান্ডের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম আমেরিকান ঘেটো ২ মার্চ মুক্তি পাবে। আরেকটি ফাঁস এড়ানোর জন্য, মুক্তির তারিখ পর্যন্ত অ্যালবামটির কোন কপি আবেদন করা হয়নি। | [
{
"question": "স্বাধীন বছরগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৭ সালে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কে তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিসের জন্য?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কে তাদের সমর্থন করেছিল?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৭ সালে, তারা তাদের দ্বিতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবাম, চার্চ মুখ প্রকাশ করে, যা আবার কেসি বেটস দ্বারা প্রযোজিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি প্রযোজনা করেন কেসি বেটস।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দ্যা ফটো এটলাস, প্... | 211,324 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ৮ই ডিসেম্বর হান্টার এইচ.আর. চালু করেন। ৬৩৭৫, যার ফলে প্রতিরক্ষা বিভাগকে বার্ষিক প্রতিরক্ষা বিলে সকল কংগ্রেসীয় আর্মার্কের উদ্দেশ্য, অবস্থান এবং আর্মার্কের উপযোগিতা অনুযায়ী একটি গ্রেড স্থাপন করতে হতো। হান্টার এইচ.আর প্রবর্তন করেন। ৫৫২, জীবনের অধিকার আইন, ফেব্রুয়ারি ২, ২০০৫। বিলটির উদ্দেশ্য হচ্ছে "জন্মগত এবং জন্মের পূর্বে জন্মগ্রহণকারী প্রত্যেক মানুষের জীবনের অধিকারের জন্য সমান সুরক্ষা বাস্তবায়ন করা"। ১০৯তম কংগ্রেসে এই আইন ১০১ জন পৃষ্ঠপোষক সংগ্রহ করে। হান্টার বলেন যে, জীবনের অধিকার আইন "আইনগতভাবে "ব্যক্তিত্ব"কে গর্ভধারণের মুহূর্ত হিসেবে সংজ্ঞায়িত করবে এবং সাংবিধানিক সংশোধনী ব্যবহার না করে অজাত শিশুর জন্য জীবনসহ সকল সাংবিধানিক অধিকার ও সুরক্ষা নিশ্চিত করবে।" এইচ.আর. এর জন্য শ্রবণশক্তি. ১২ ডিসেম্বর, ২০০৬ তারিখে ৫৫২ টি নির্ধারিত ছিল, কিন্তু হাউস মুলতবি হওয়ার ঠিক আগে বাতিল করা হয়েছিল। ২০০৪ সালের ২৮ এপ্রিল হান্টার একটি আইন চালু করেন যাতে তিনি বলেন, "অশ্লীলতার তরঙ্গের বিরুদ্ধে লড়াই করে পিতামাতাকে অ্যাটর্নিদের বিরুদ্ধে মামলা করতে" পারেন। এইচআর ৬৩৯০ আইএইচ, যা "পিতামাতার ক্ষমতায়ন আইন" নামেও পরিচিত, "অপ্রাপ্তবয়স্কদের জন্য ক্ষতিকর" বা নির্দিষ্টভাবে, "কোন পর্নোগ্রাফিক যোগাযোগ, ছবি, ছবি, গ্রাফিক ছবির ফাইল, নিবন্ধ, রেকর্ডিং, লেখা, বা অন্য কোন পর্নোগ্রাফিক বিষয়" বিতরণ করা হলে ফেডারেল আদালতে কোনও অপ্রাপ্তবয়স্কের পিতা বা মাতা বা অভিভাবককে মামলা করার অনুমতি দেবে। ১৯৯৪ সালে, হান্টার আইনসম্মতভাবে মেক্সিকোর সান দিয়েগো কাউন্টি এবং টিজুয়ানাকে পৃথককারী আন্তর্জাতিক স্থল সীমান্তে ১৪ মাইল (২৩ কিলোমিটার) নিরাপত্তা বেষ্টনী নির্মাণের আদেশ দেন। ২০০৫ সালে হান্টার সমগ্র মার্কিন-মেক্সিকো সীমান্তে একটি শক্তিশালী বেড়া নির্মাণের জন্য আইন চালু করেন, সান দিয়েগো-টিজুয়ানা বেড়ার সাফল্যের পরিমাপ হিসাবে অপরাধ পরিসংখ্যান উল্লেখ করে। হাউস পাস করা একটি বিলে সফলভাবে সংশোধনী যোগ করার পর, যা শেষ পর্যন্ত হাউস-সেনেট আলোচনায় থেমে যায়, হান্টারের সংশোধনী পরে এইচ.আর.এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ৬০৬১, নিরাপদ বেড়া আইন, নিউ ইয়র্ক কংগ্রেসম্যান পিটার টি. কিং কর্তৃক প্রবর্তিত। তিনি বলেছেন, তিনি যদি প্রেসিডেন্ট হন, তাহলে ১২ মাসেরও কম সময়ের মধ্যে ৭৫৪ মাইল (১২১৩ কিলোমিটার) দুই স্তরের সীমান্ত বেড়া নির্মাণ করা হবে। হান্টার উত্তর আমেরিকার মুক্ত বাণিজ্য চুক্তি (এনএএফটিএ), মধ্য আমেরিকার মুক্ত বাণিজ্য চুক্তি (সিএএফটিএ) এবং বিশ্ব বাণিজ্য সংস্থার (ডব্লিউটিও) মতো আন্তর্জাতিক বাণিজ্য চুক্তির বিরুদ্ধে বারবার ভোট দিয়েছেন। | [
{
"question": "হান্টার কোন আইনী কার্যক্রমে অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর তিনি কী পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বিলে কি বলা আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কার জন্য সমান সুরক্ষা?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "২০০৬ সালের ৮ই ডিসেম্বর হান্টার এইচ.আর. চালু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এরপর তিনি জীবনের অধিকার আইন প্রবর্তন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এ আইনের উদ্দেশ্য হচ্ছে প্রত্যেক জন্ম ও পূর্বজন্মের মানুষের জীবনের অধিকারের সমান সুরক্ষা প্রদান করা।",
"turn_id": 3
... | 211,325 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.