source stringclasses 6 values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ডেঞ্জার মাউস এবং ড্যানিয়েল লুপির সাথে তাদের অ্যালবাম রোমের কিছু গানে কাজ করার পর, জোনস ডেঞ্জার মাউসের সাথে তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম লিটল ব্রোকেন হার্টসের জন্য কাজ করেন, যা ১ মে, ২০১২ সালে মুক্তি পায়। জোনস ২০১২ সালে এসএক্সএসডব্লিউ-তে পুরো অ্যালবামটি বাজিয়েছিলেন। আমেরিকান গীতিকার লিটল ব্রোকেন হার্টসকে "তার কর্মজীবনের সবচেয়ে নাটকীয় এবং পুরস্কারদায়ক প্রস্থান" হিসেবে উল্লেখ করেছেন। ২৫ মে, ২০১২ তারিখে, জোন্স প্যারিসে তার পঞ্চম বিশ্ব সফর শুরু করেন। তিনি ইউরোপ, উত্তর আমেরিকা, এশিয়া, দক্ষিণ আমেরিকা এবং অস্ট্রেলিয়ায় ভ্রমণ করেন। জোনস ২০১২ সালের ১০ সেপ্টেম্বর লন্ডনের রাউন্ডহাউসে আইটিউনস ফেস্টিভালের অংশ হিসেবে গান পরিবেশন করেন। কনসার্টটি ইন্টারনেটে সরাসরি সম্প্রচার করা হয়। ২০১২ সালের সেপ্টেম্বরে, তিনি "৩০ গান / ৩০ দিন" নামে একটি প্রচারণায় অংশ নেন, যা হাফ দ্য স্কাই: টুরিং অত্যাচারকে নারীর জন্য সুযোগ বিশ্বব্যাপী সমর্থন করে, নিকোলাস ক্রিস্টফ এবং শেরিল উদুনের বই দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি মাল্টি-প্লাটফর্ম মিডিয়া প্রকল্প। তিনি প্রথমবারের মতো ভারতের তিনটি শহর ভ্রমণ করেন, কারণ তার বাবা চেয়েছিলেন তিনি যেন তা করেন। এছাড়াও তিনি সামার ডেতে একটি হেডলাইন পরিবেশন করেন, যা অনলি মাচ লাউডার দ্বারা উত্পাদিত একটি নতুন সঙ্গীত উৎসব। ৩ মার্চ মুম্বাইতে গ্রীষ্মের দিনে এই সফর শুরু হয় এবং ৫ মার্চ নতুন দিল্লিতে এবং ৮ মার্চ ব্যাঙ্গালোরে থামে। ২০১৫ সালের ৬ই মে, জোন্স ডেভিড লেটারম্যানের সাথে লেট শোতে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি "ডোন্ট নো হোয়্যার" গানটি পরিবেশন করেন, যেটি তিনি তার প্রথম 'লেট শো'তে পরিবেশন করেন, যা তিনি ১৩ বছর আগে করেছিলেন। ২০১৫ সালের পর্বটি চূড়ান্ত 'লেট শো'র দুই সপ্তাহের মধ্যে সম্প্রচারিত হয়। | [
{
"question": "২০১২ সালে তিনি কী করছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০১২ সালে তার কর্মজীবন সম্পর্কে আর কিছু উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এসএক্সএসও এর পর সে কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি ২০১৩ সালে ব্যস্ত ছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "২০১২ সালে, তিনি প্যারিসে তার পঞ্চম বিশ্ব সফর শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১২ সালে, তিনি এসএক্সএসডাব্লিউ-এ অ্যালবামে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি লন্ডনের রাউন্ডহাউসে আইটিউনস উৎসবের অংশ হিসেবে গান পরিবেশন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 211,451 |
wikipedia_quac | ফেব্রুয়ারি, ২০০৬ সালে শ্রীলঙ্কা দল বাংলাদেশ সফরে আসে। ঐ সফরে নিয়মিত অধিনায়ক মারভান আতাপাত্তু আহত হন। মার্চ, ২০০৬ সালে পাকিস্তান দল শ্রীলঙ্কা সফরে যায়। তবে, এপ্রিল মাসে আরোগ্য লাভ করতে না পারায় তৃতীয় সিরিজে অংশ নেন। জুলাই, ২০০৬ সালে দক্ষিণ আফ্রিকার বিপক্ষে নিজস্ব দ্বিতীয় সর্বোচ্চ ২৮৭ রান তুলেন। মাহেলা জয়াবর্ধনে'র সাথে রেকর্ডসংখ্যক ৬২৪ রানের জুটি গড়েন। ৬ ডিসেম্বর, ২০০৭ তারিখে ৯৩৮ রান তুলে আইসিসি টেস্ট খেলোয়াড়দের র্যাঙ্কিংয়ে শীর্ষস্থানে আরোহণ করেন। এটিই যে-কোন শ্রীলঙ্কান খেলোয়াড়ের পক্ষে সর্বোচ্চ। অক্টোবর, ২০০৫ সালে জনি ওয়াকার সিরিজে অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে আইসিসি বিশ্ব একাদশের একদিনের আন্তর্জাতিক দলে খেলার জন্য মনোনীত হন। বিশ্ব একাদশের সকল একদিনের খেলাগুলো বেশ স্বল্প ব্যবধানে পরাজিত হওয়া স্বত্ত্বেও কিছুটা কৃতিত্ব নিয়ে সিরিজ ত্যাগ করেন। ৪৬ রান তুলেন তিনি। টেস্ট ক্রিকেটে অসাধারণ ব্যাটিংশৈলী প্রদর্শনের স্বীকৃতিস্বরূপ ২০০৮ সালে উইজডেন কর্তৃক অন্যতম বর্ষসেরা ক্রিকেটারের সম্মাননায় ভূষিত হন। টেস্ট ক্রিকেটে দ্রুততম মানব হিসেবে ৮,০০০, ৯,০০০, ১০,০০০ (যৌথভাবে অনুষ্ঠিত), ১১,০০০ ও ১২,০০০ রানের রেকর্ড গড়েন। মে, ২০০৬ সালে ইংল্যান্ড সফরে দলের সহঃঅধিনায়ক মনোনীত হন। ৩ মার্চ, ২০০৯ তারিখে পাকিস্তানের লাহোরে শ্রীলঙ্কা দলের উপর সন্ত্রাসী হামলা চালানো হয়। তার কাঁধে ধারালো অস্ত্রের আঘাত লাগে। নভেম্বর, ২০০৬ সালে আইসিসি বিশ্ব একাদশের টেস্ট দলে অন্তর্ভুক্ত হন। পরের বছর ওয়ারউইকশায়ার কাউন্টি ক্রিকেট ক্লাবে যোগ দেন। ঐ বছর তিনি টেস্টে ব্যাক-টু-ব্যাক দ্বি-শতক করেন। এরফলে তিনি ইতিহাসের পঞ্চম ক্রিকেটার হিসেবে এ কীর্তিগাঁথা রচনা করেন। | [
{
"question": "কুমার কখন সহ-অধিনায়ক হন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি সেই অবস্থান গ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সহঃঅধিনায়কের দায়িত্ব পালনকালে কি সফলতা পেয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড ভেঙ্গেছে?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "২০০৬ সালের ফেব্রুয়ারিতে কুমার সহ-অধিনায়কের দায়িত্ব পান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 211,453 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের অক্টোবরে একেবি৪৮ দল বি এর জন্য অডিশন ঘোষণা করে এবং ডিসেম্বর মাসে ১২,৮২৮ জন আবেদনকারীর মধ্যে ১৩ জন মেয়েকে নির্বাচিত করা হয়। গ্রুপটির প্রথম ডিফস্টার রেকর্ডস একক, "আইতাকাত্তা", টিম এ এবং কে এর ২০ জন সদস্য দ্বারা রেকর্ড করা হয় এবং ২৫ অক্টোবর মুক্তি পায়। এটি ওরিকন সাপ্তাহিক একক তালিকায় ১২তম স্থান অধিকার করে এবং প্রথম ছয় সপ্তাহে ২৫,৫৪৪ কপি বিক্রি করে এবং মোট ৬৫ সপ্তাহ চার্টে অবস্থান করে। ৩-৪ নভেম্বর একেবি৪৮ শিনজুকুর নিপ্পন সেয়েনেকানে তাদের প্রথম কনসার্ট, "একেবি৪৮ প্রথম কনসার্ট: আইতাকাত্তা ~হাশিরা ওয়া নাই জে!~" পরিবেশন করে। দলটি নববর্ষের প্রাক্কালে ৫৮ তম এনএইচকে কোহাকু উতা গাসেন অনুষ্ঠানে "নিহোন গা হোকোরু সাইসেন! স্পেশাল মেডলি"। ৪৩ জন সদস্য নিয়ে এই দলটি একই সাথে মঞ্চে সবচেয়ে বেশি লোকের জন্য একটি প্রোগ্রাম রেকর্ড স্থাপন করে। একেবি৪৮ ডিসেম্বর মাসে তাদের প্রথম লাইনআপ পরিবর্তন করে, যার ফলে কাজুমি উরানো, শিহো ওয়াতানাবে এবং নাতসুমি হিরাজিমাকে সমর্থনকারী সদস্য হিসেবে দল এ থেকে দল বি-তে স্থানান্তর করা হয়। একেবি৪৮-এর দ্বিতীয় প্রধান-তালিকার একক, "সেইফুকু গা জামা ও সুরু" ২০০৭ সালের ৩১ জানুয়ারি মুক্তি পায় এবং অরিকন শীর্ষ ১০-এ সপ্তম স্থানে অভিষেক করে। এর মিউজিক ভিডিও এবং গানের কথা এনজো কোসাই (জাপানের বাইরের পরিসেবার সাথে দূরবর্তীভাবে সম্পর্কযুক্ত) বিষয়ের ইঙ্গিত দেয়, যা বিতর্ক এবং নেতিবাচক পর্যালোচনার সৃষ্টি করে। ১৮ মার্চ একেবি৪৮ "কিবেতসু শিতেতা আইজো" প্রকাশ করে; অরিকন চার্টে এটি আট নম্বরে অভিষেক করে, দ্বিতীয় সপ্তাহে এটি ৯৮ নম্বরে নেমে যায়। গ্রুপটির দ্বিতীয় কনসার্ট, "একেবি৪৮ হারু নো ছোটো দাকে জেনকোকু ট্যুর ~মাদাদা ডাজে একেবি৪৮!~" ১০ মার্চ তারিখে খারাপ টিকেট বিক্রি হয়েছিল। ২০০৭ সালের এপ্রিল মাসে একেবি৪৮ তার ওয়েবসাইটে তাদের দল বি তালিকা প্রকাশ করে, যেখানে মূল ঘোষণার চেয়ে পাঁচ কম সদস্য ছিল; প্রথমবারের মতো, এর সদস্য সংখ্যা ছিল ৪৮। দলটির চতুর্থ একক, "বিঙ্গো! ", ১৮ জুলাই মুক্তি পায়। একেবি৪৮-এর ষষ্ঠ একক, "ইউহি ও মিতেইরু কা? ", ২০০৭ সালের হ্যালোউইনে মুক্তি পায় এবং ১৮,৪২৯ কপি বিক্রি হয় (এই গ্রুপের সব এককের মধ্যে সবচেয়ে কম)। | [
{
"question": "একেবি৪৮ ২০০৬ সালে কি করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি ২০০৬ সালে কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের দলে কতজন সদস্য আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আইতাকাত্তা কি চার্টে জায়গা করে নিয়েছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "২০০৬ সালে, একেবি৪৮ দল বি এর জন্য অডিশন ঘোষণা করে এবং ১২,৮২৮ জন আবেদনকারীর মধ্যে ১৩ জন মেয়েকে নির্বাচিত করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"ans... | 211,454 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯৯৬ সালে ক্রিটারিয়াম দ্যু ডাউফিন লিবেরে পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৯৬ সালের সফরে ষষ্ঠ জয়ের লক্ষ্যমাত্রা নির্ধারণ করা হয়। তিনি ভূমিকায় ছিলেন সপ্তম। প্রথম সপ্তাহে সর্দি-কাশিতে আক্রান্ত হয়ে তিনি সপ্তম পর্যায় থেকে সময় হারিয়ে ফেলেন। ৬ জুলাই করমেট দে রোজল্যান্ডে তিনি বলেন, "আমার পাগুলো অদ্ভুত মনে হতে শুরু করে, কিন্তু দলের গতি খুব বেশি ছিল না, তাই আমি খুব একটা খেয়াল করিনি। আমি এমনকি আর্কস আরোহণের পাদদেশে আক্রমণ করার কথাও কল্পনা করেছিলাম।" তিনি দল থেকে বাদ পড়েন এবং তিন কিলোমিটারের মধ্যে তিন মিনিট হেরে যান। গত কিলোমিটারে এক বোতল পানীয় গ্রহণ করার জন্য রেস রেফারি তাকে ২০ সেকেন্ড সময় দেয়। তিনি বলেন, তিনি যদি বোতলটি না নিতেন, তা হলে তিনি যে-সময় হারিয়ে ফেলতেন, সেটার তুলনায় ২০ সেকেন্ড কিছুই নয়। পরে তিনি বলেছিলেন যে, তিনি দৌড় বন্ধ করে দেবেন। ডেন ব্রাজেন রাইজ জয়ী হন এবং তার সতীর্থ ইয়ান উলরিচ দ্বিতীয় স্থান অধিকার করেন। তিনি তার নিজ শহর পাম্পলোনায় শেষ করেন এবং ১৯তম স্থান অর্জন করেন। তিনি আটলান্টায় অনুষ্ঠিত ১৯৯৬ সালের অলিম্পিক গেমসে ব্যক্তিগত সময় ট্রায়ালে বিজয়ী হন, যেখানে পেশাদাররা প্রথমবারের মত অংশগ্রহণ করে। ১৯৯৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, তার দলের পীড়াপীড়িতে, ইন্দুরাইন ভুয়েলতা এস্প্যানায় যোগ দেয়। তিনি অপ্রত্যাশিতভাবে মিরাডর ডেল ফিটোতে নেমে পড়েন, যা মঞ্চের শেষ থেকে কোভাডোঙ্গা পর্যন্ত ৩০ কিলোমিটার (১৯ মাইল) দূরে অবস্থিত। ১৯৯৫ সালের অক্টোবরে কলম্বিয়ায় ঘন্টা রেকর্ডের একটি প্রচেষ্টা বাতিল করার পর থেকে তার দলের ম্যানেজার জোসে-মিগুয়েল এচাভারির সাথে সম্পর্ক কঠিন হয়ে পড়ে। তারা আর কথা বলে না। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ট্যুর কেমন গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৯৬ সালে আর কি ঘটে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি ভালো হয়ে গেছে?",
"tur... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি শুরু থেকেই কষ্টভোগ করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ভূমিকায় ছিলেন সপ্তম।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি সপ্তম পর্যায় থেকে সময় হারিয়েছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tu... | 211,455 |
wikipedia_quac | ১৯৮৪ সালে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে অনুষ্ঠিত অলিম্পিক গেমসে অংশগ্রহণ করেন এবং ৪ সেপ্টেম্বর রেনল্ডসের হয়ে পেশাদারী পর্যায়ে অভিষেক করেন। এক সপ্তাহ পর তিনি তার প্রথম পেশাদার রেস জিতেন, ট্যুর দে ল'আভেনিরে একটি সময় ট্রায়ালে। ১৯৮৫ সালে তিনি ভুয়েলতা এ এসপানা শুরু করেন এবং বার্ট ওস্টারবোশ এর পিছনে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। দ্বিতীয় পর্যায়ে ওস্টারবশ সময় হারিয়ে ফেলেন এবং ইন্দিরাইন নেতৃত্ব দেন। পরবর্তী ১১ বছর তিনি ফ্রান্স সফরে যান, কিন্তু চতুর্থ পর্যায়ে বাদ পড়েন। ১৯৮৬ সালে পুণরায় ভারত সফরে আসে। তিনি ১৯৮৭ সালে বেলজিয়াম সফর থেকে ব্রংকাইটিস নিয়ে ভুয়েল্টা এস্পানা শুরু করেন। তিনি ১৯৮৮ সালের ফ্রান্স ট্যুর ডি ফ্রান্সে বিজয়ী পেদ্রো দেলগাদোর সতীর্থ ছিলেন। ১৯৮৯ সালে, তিনি ফ্রান্সের ট্যুর ডি ফ্রান্সের নবম পর্যায়ে পালিয়ে যান। তিনি মঞ্চটি জিতে নেন এবং পরবর্তী পর্যায়ে পোল্কাডট জার্সি পরে পর্বতারোহনের নেতৃত্ব দেন। ১৯৯০ সালে, দেলগাদোর জন্য পুনরায় ফ্রান্স সফরে যায়, কিন্তু দেলগাদো জয়ী হতে পারেনি। দেলগাদোর জন্য অপেক্ষা করে সিন্ধু ১০ম স্থান অর্জন করে। সিন্ধু একটি শক্তিশালী সময় যাচাইকারী ছিল, প্রতিদ্বন্দ্বী অর্জন এবং আরোহণ পর্যায়ে প্রতিরক্ষামূলকভাবে আরোহণ। সিন্ধু মাত্র দুটি ট্যুর স্টেজ জিতেছে যা একক সময়ের পরীক্ষা ছিল না: মাউন্টেইন স্টেজস টু কাতেরেটস (১৯৮৯) এবং লুজ আরডিডেন (১৯৯০) পিরেনেসে। তার টানা পাঁচটি ট্যুর ডি ফ্রান্স জয়ের সময় তিনি কখনো কোন স্টেজ জেতেননি, যা সময়ের পরীক্ষা ছিল না। শৃঙ্খলার এই উচ্চতর ক্ষমতাটি সেই যুগের টিটি ভারী সফরগুলির সাথে নিখুঁতভাবে মিলে যায়, যার মধ্যে অনেক ১৫০ থেকে ২০০ কিলোমিটার সময়ের ট্রিপল এবং আজকের ৫০-৮০ কিলোমিটারের তুলনায় আরও সাধারণ। | [
{
"question": "মিগেলের পেশাগত জীবন কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কার বিরুদ্ধে এই প্রতিযোগিতা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বড়ো সম্পাদন কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এটা ছিল তাঁর সবচেয়ে বড়ো সম্পাদন?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "তার পেশাদার ক্যারিয়ার ছিল রেনল্ডসের সাথে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: বার্ট ওস্টারবশ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার সেরা অর্জন ছিল ট্যুর ডি ফ্রান্সে ১০ম স্থান অর্জন করা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটি তার সেরা অর্জন... | 211,456 |
wikipedia_quac | আসাদা জাপান ওপেনে ২০১৩-১৪ মৌসুম শুরু করেন। ২. তিনি ২০১৩ সালে স্কেট আমেরিকা এবং ২০১৩ এনএইচকে ট্রফি জয়লাভ করেন। স্কেট আমেরিকায় তার জয়ের মাধ্যমে, তিনি প্রথম একক স্কেটার, পুরুষ বা মহিলা, যিনি গ্র্যান্ড প্রিক্স সিরিজের বর্তমান সাতটি ইভেন্টের সবগুলো জয় করেন। এনএইচকে ট্রফিতে, তিনি ফ্রিস্টাইল এবং মোট স্কোরের জন্য ব্যক্তিগত সেরা স্কোর স্থাপন করেন। তিনি ২০১৩-১৪ সালে ফিগার স্কেটিং ফাইনাল পর্যন্ত অগ্রসর হন, যেখানে তিনি তার চতুর্থ গ্র্যান্ড প্রিক্স শিরোপা জিতেন। এই জয়ের মাধ্যমে, তিনি প্রথম নারী হিসেবে টানা দুটি গ্র্যান্ড প্রিক্স মৌসুম অপরাজিত থেকে শেষ করেন। তিনটি গ্র্যান্ড প্রিক্স ইভেন্টে, তিনি দশ পয়েন্টেরও বেশি ব্যবধানে জয়ী হন। ডিসেম্বর মাসের শেষের দিকে আসাদা ২০১৩-১৪ জাপান চ্যাম্পিয়নশিপে অংশগ্রহণ করেন। তিনি একটি শক্তিশালী সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রাম পরে নেতৃত্ব দেন, কিন্তু শুধুমাত্র ফ্রি স্কেটিং এ তৃতীয় স্থান অর্জন করেন, সামগ্রিকভাবে তৃতীয় স্থানে নেমে যান। ২০১৪ শীতকালীন অলিম্পিকের দলগত ইভেন্টে, আসাদা মহিলাদের সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামে স্কেটিং করেন। তিনি ট্রিপল এক্সেলে পড়ে যান এবং ব্যক্তিগতভাবে তৃতীয় স্থান অধিকার করেন; জাপান দল পঞ্চম স্থান অর্জন করে। মহিলাদের একক ইভেন্টে, তিনি তার ট্রিপল এক্সেলের উপর পড়ে, একটি ট্রিপল ফ্লিপ আন্ডাররেটেড এবং একটি ট্রিপল লুপ দ্বিগুণ করার পর সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামে ১৬ তম স্থান অর্জন করেন। তিনি পুনরায় মুক্ত স্কেটিং এ ফিরে আসেন, ব্যক্তিগত সেরা ১৪২.৭১ অর্জন করেন, যা তাকে তৃতীয় মহিলা হিসাবে কিম ইউনা ২০১০ অলিম্পিক স্কোর এবং ইউলিয়া লিপনিতস্কায়া ২০১৪ অলিম্পিক দল ইভেন্ট স্কোরের পরে ১৪০ স্কোরের উপরে স্কোর করতে সাহায্য করে। এটি তাকে ফ্রিস্টাইল ক্রীড়ায় তৃতীয় এবং সামগ্রিকভাবে ষষ্ঠ স্থান প্রদান করে। আসাদের ফ্রি স্কেটিং ছিল সকল মহিলাদের মধ্যে প্রযুক্তিগতভাবে সবচেয়ে কঠিন এবং একমাত্র যার তিনটি অক্ষ ছিল। ২০১৪ সালের বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে, তিনি ৭৮.৬৬ স্কোর করে, ২০১০ সালের শীতকালীন অলিম্পিকে ইউনা কিম দ্বারা স্থাপিত পূর্বের রেকর্ড ০.১৬ পয়েন্ট বেশি করে ভেঙ্গে দেন। আসাদা ফ্রিস্টাইল স্কেটিং এ ১৩৮.০৩ স্কোর করে তার তৃতীয় বিশ্ব খেতাব জিতে নেন, মোট ২১৬.৬৯, যা তার ব্যক্তিগত সেরা। এই জয়ের মাধ্যমে তিনি গত ৪৫ বছরের মধ্যে তৃতীয় নারী (মিশেল কাওয়ান ও কাটারিনা উইটের সাথে) এবং তিনটি বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ শিরোপা জয়ী দশম নারী। বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ শিরোপা জয়ের পর, আসাদা বলেন যে তার কর্মজীবন চালিয়ে যাওয়ার ৫০-৫০ সম্ভাবনা রয়েছে। ২০১৪ সালের ১৯ মে, আসাদা ঘোষণা করেন যে তিনি পরবর্তী মৌসুমটি বাদ দিতে চান। আসাদা বলেন, তিনি মানসিকভাবে ও শারীরিকভাবে ক্লান্ত ছিলেন এবং বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াসহ তার জীবনের অন্যান্য বিষয়ের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার সুযোগ চেয়েছিলেন। | [
{
"question": "২০১৩-২০১৪ মৌসুমে মাও আসাদা কোন কোন ট্রফি জিতেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০১৪ শীতকালীন অলিম্পিকের দলগত ইভেন্টে মাও আসাদা কি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে মাও আসাদা কি কোন রেকর্ড ভেঙ্গেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মাও আ... | [
{
"answer": "২০১৩-২০১৪ মৌসুমে মাও আসাদা যে ট্রফিগুলো জিতেছিলেন সেগুলো হল ২০১৩ স্কেট আমেরিকা এবং ২০১৩ এনএইচকে ট্রফি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১৪ শীতকালীন অলিম্পিকের দলগত ইভেন্টে আসাদা ভাল করেননি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আসাদ... | 211,457 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের সেপ্টেম্বরে, নোবুও সাটো আসাদের নতুন কোচ হন এবং আসাদা কোচ নাগাকুবোর সাথে তার সম্পর্ক শেষ করেন। ভ্যানকুভার অলিম্পিকের পর, আসাদা সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি তার সমস্ত লাফ মূল বিষয়ে ফিরে যাবেন। এর ফলে ২০১০-১১ ও ২০১১-১২ মৌসুমে তার অবনমন ঘটে। তার নতুন কোচ নোবুও সাটোর নির্দেশনায়, সে তাদের প্রাথমিক অংশে তার ট্রিপল জাম্পগুলো খুলে ফেলে এবং প্রতিটা টেকঅফ এবং ল্যান্ডিং পুনরায় শিখে, একটা ঘূর্ণন দিয়ে শুরু হয়। তিনি ২০১০-১১ মৌসুমে কোন প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করেননি। ২০১০ সালের এনএইচকে ট্রফি ও ২০১০ সালের ট্রফি এরিক বোম্পার্ড আইএসইউ গ্র্যান্ড প্রিক্স প্রতিযোগিতায় অংশ নেন। ২০১০ এনএইচকে ট্রফিতে, আসাদা উভয় প্রোগ্রামে ৮ম স্থান অর্জন করেন এবং মোট ১৩৩.৪০ পয়েন্ট নিয়ে সামগ্রিকভাবে ৮ম স্থান অর্জন করেন। ২০১০ ট্রফি এরিক বোম্পার্ডে, আসাদা সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামে ৭ম, ফ্রিস্টাইল স্কেটিং এ ৫ম এবং সামগ্রিকভাবে ৫ম স্থান অধিকার করেন, মোট ১৪৮.০২ পয়েন্ট অর্জন করেন। ২০১০-১১ জাপান জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপে, আসাদা সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামে প্রথম এবং বিনামূল্যে স্কেটিং দ্বিতীয় হন। তিনি মোট ১৯৩.৬৯ পয়েন্ট পেয়ে মিকি আন্দোর পিছনে রৌপ্য পদক জিতেছিলেন। ২০১১ ফোর কন্টিনেন্টস চ্যাম্পিয়নশিপে, আসাদা উভয় প্রোগ্রামে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন এবং রৌপ্য পদক জেতেন ১৯৬.৩০ পয়েন্ট নিয়ে, স্বর্ণ পদক বিজয়ী মিকি আন্দোর পিছনে ৫.০৪ পয়েন্ট নিয়ে। ২০১০ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপের পর প্রথমবারের মতো ফ্রিস্টাইল স্কেটিং-এ তার ট্রিপল এক্সেল লাফটি +১.২৯ গ্রেডে অনুমোদিত হয়। ২০১১ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে, আসাদা সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামে ৭ম, ফ্রিস্টাইল স্কেটিং-এ ৬ম স্থান অধিকার করেন এবং ১৭২.৭৯ পয়েন্ট নিয়ে সামগ্রিকভাবে ৬ষ্ঠ স্থান অর্জন করেন। | [
{
"question": "এই সময়ে আসাদের কি কোনো উল্লেখযোগ্য সাফল্য ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ের মধ্যে তিনি কি কোনো ক্ষতি ভোগ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন ঘটনার সময় পড়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সামগ্রিকভাবে, এই সময়ে আসাদা ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১০-১১ জাপান জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপে আসাদা ব্যক্তিগতভাবে ভাল করেন, সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামে প্রথম এবং ফ্রি স্কেটিং এ দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন।",
"tu... | 211,458 |
wikipedia_quac | শাকিরা তার কাজের জন্য অসংখ্য পুরস্কার এবং স্বীকৃতি পেয়েছেন। সনির মতে, শাকিরা সর্বকালের সর্বোচ্চ বিক্রিত কলম্বিয়ান শিল্পী, যার ৫০ থেকে ৬০ মিলিয়ন রেকর্ড বিক্রি হয়েছে। ইয়াহু! অনুসারে, তার একক "হিপস ডোন্ট লাই" বিগত দশকের (২০০০) সবচেয়ে বেশি বিক্রিত একক। নিলসেন ব্রডকাস্টিং ডেটা সিস্টেম বলেছিল যে "হিপস ডোন্ট লাই" মার্কিন রেডিও ইতিহাসের একটি একক সপ্তাহে সর্বাধিক প্রদর্শিত পপ গান ছিল। এটি এক সপ্তাহে ৯,৬৩৭ বার খেলা হয়। শাকিরা বিলবোর্ড চার্টের ইতিহাসে প্রথম শিল্পী যিনি একই সপ্তাহে শীর্ষ ৪০ মেইনস্ট্রিম এবং ল্যাটিন চার্টে এক নম্বর স্থান অর্জন করেন। উপরন্তু, তিনি দক্ষিণ আমেরিকার একমাত্র শিল্পী যিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এক নম্বর স্থানে পৌঁছেছেন। বিলবোর্ড হট ১০০, অস্ট্রেলিয়ান এআরআইএ চার্ট এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্ট। তার গান "লা টরটুরা" এক সময় বিলবোর্ডের হট লাতিন ট্র্যাকস চার্টের রেকর্ড ছিল, যা অন্য যে কোন এককের চেয়ে টানা ২৫ সপ্তাহ ধরে প্রথম স্থানে ছিল, যা বর্তমানে এনরিক ইগ্লেসিয়াসের গান "বাইল্যান্ডো" ৪১ সপ্তাহ ধরে ধরে রেখেছে। নোকিয়া ২০১০ সালে জানায় যে, গত পাঁচ বছরে অন্য যে কোন ল্যাটিনো শিল্পীর চেয়ে আগের বছরে শাকিরার সঙ্গীত ডাউনলোডের সংখ্যা বেশি ছিল, এবং সে উলফ সেরা ১০ ল্যাটিনো ডাউনলোডের তালিকায় শীর্ষে ছিল। ২০১০ সালে, তিনি "অনলাইন ভিডিওর ২০১০ সালের সবচেয়ে ভাইরাল শিল্পী" তালিকায় পাঁচ নম্বরে ছিলেন, যেখানে ৪০৪,১১৮,৯৩২ বার দেখা হয়েছে। "চান্তাজে" ১.৯ বিলিয়নেরও বেশি এবং "ওয়াকা ওয়াকা" ১.৬ বিলিয়নেরও বেশিবার দেখা হয়েছে। ২০১১ সালে, শাকিরা ল্যাটিন গ্র্যামিতে ২০১১ সালের ল্যাটিন রেকর্ডিং একাডেমি বছরের সেরা ব্যক্তি হিসেবে সম্মানিত হন। তিনি ৬২৭০ হলিউড বিএলভিডি-তে অবস্থিত হলিউড ওয়াক অব ফেমে তারকা খচিত হন। ২০০৪ সালে হলিউড ওয়াক অব ফেমে তাকে তারকা খচিত করার কথা থাকলেও তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন। ২০১২ সালে তিনি চেভালিয়ে দে ল'অরড্রে দেস আর্টস এট দেস লেট্রেস সম্মাননা লাভ করেন। ২০১৪ সালে, শাকিরা প্রথম সঙ্গীত শিল্পী হিসেবে ফিফা বিশ্বকাপে তিনবার গান পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "তিনি কী কী অর্জন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতগুলো অ্যালবাম বিক্রি করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি সবচেয়ে বেশি পরিচিত কীসের জন্য?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "শাকিরা তার কাজের জন্য অসংখ্য পুরস্কার এবং স্বীকৃতি পেয়েছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বিগত দশকের (২০০০-এর দশকে) সবচেয়ে বেশি বিক্রিত এককের স্বীকৃতি লাভ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ৫০ থেকে ৬০ মিলিয়ন রেকর্ড বিক্রি করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 211,459 |
wikipedia_quac | ২০১৬ সালের ২৬শে মার্চ, তার জন্মদিনে, মূল গিটারবাদক জেমস আইহা লস অ্যাঞ্জেলেসের কেন্দ্রস্থলের এস হোটেলে অঘোষিতভাবে বিলি করগান, জিমি চেম্বারলিন এবং জেফ শ্রোডারের সাথে মঞ্চে যোগ দেন। তিনি কয়েকটি গান পরিবেশন করেন, যার মধ্যে রয়েছে "মায়োনাইস", "সোমা" এবং "হুর"। আইহা পরের দিন, ইস্টার সানডেতে, এইস হোটেলে দুটি স্মাশিং কুমড়ার শো-এর দ্বিতীয়টিতেও অভিনয় করেন। শিকাগোর সিভিক অপেরা হাউজে অনুষ্ঠিত ১৪ এপ্রিলের কনসার্টে ইহা তৃতীয়বারের মত কুমড়াদের সাথে যোগ দেন। জুলাই মাসে, কোগান তার নিজের, ইহা, রেতস্কি এবং চেম্বারলিনের ব্যান্ড মূল লাইনআপের পুনর্মিলনের সম্ভাবনার ইঙ্গিত দিতে শুরু করেন, এবং আগস্ট মাসে, তিনি বলেন যে তিনি একটি পুনর্মিলনের সম্ভাব্যতা সম্পর্কে মূল লাইনআপে পৌঁছাতে শুরু করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে ১৬ বছরে প্রথমবারের মত রেতস্কির সাথে কথা বলা। মন্তব্য সত্ত্বেও, কোরগান ২০১৭ সালের বেশিরভাগ সময় একক উপাদানের উপর কাজ করেছেন - একক অ্যালবাম ওজিলালা রেকর্ড এবং মুক্তি এবং ২০১৮ সালের জন্য আরেকটি একক অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। ২০১৭ সালের জুন মাসে, চেম্বারলিন ২০১৮ সালে একটি পুনর্মিলন সফরের সম্ভাবনার কথা উল্লেখ করেন। ২০১৮ সালের জানুয়ারিতে কোগান রেকর্ডিং স্টুডিওতে তার নিজের, ইহা এবং চেম্বারলিনের একটি ছবি শেয়ার করেন। ২০১৮ সালের ফেব্রুয়ারিতে করগান ঘোষণা করেন যে তিনি সঙ্গীত প্রযোজক রিক রুবিনের সাথে ভবিষ্যতে স্ম্যাশিং পাম্পকিনস অ্যালবামে কাজ করছেন, বর্তমানে ২৬টি গান তিনি সক্রিয়ভাবে কাজ করছেন, এবং "গিটারটি আবারও পছন্দের অস্ত্রের মত মনে হচ্ছে।" শীঘ্রই, কোগান একটি লেবেলে ইহা'র নামসহ সাউন্ড সরঞ্জামের একটি ছবি শেয়ার করেন, পাশাপাশি আসন্ন অ্যালবামে রেকর্ডিং ঘোষণা করা হয়। ২০১৮ সালের ১৫ই ফেব্রুয়ারি, ব্যান্ডটি আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করে যে প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ইহা এবং চেম্বারলিন ব্যান্ডে ফিরে এসেছেন। তারা জুলাই মাসে তাদের প্রথম পাঁচটি স্টুডিও অ্যালবাম থেকে পরিবেশনার উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে "শিনি অ্যান্ড ওহ সো ব্রাইট ট্যুর" শুরু করবে। মূল বেসবাদক ডারসি রেজকি দাবি করেন যে তাকে ব্যান্ডে পুনরায় যোগ দেওয়ার জন্য একটি চুক্তি প্রস্তাব করা হয়েছিল, কিন্তু এর পরপরই করগান প্রস্তাবটি বাতিল করে দেন। করগান এই দাবি অস্বীকার করে একটি বিবৃতি প্রকাশ করেন, যেখানে তিনি বলেন, "মিসেস রেতস্কিকে বারবার দলের সাথে খেলার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছে, ডেমো সেশনে অংশগ্রহণ করেছেন, বা অন্ততপক্ষে সামনাসামনি দেখা করার জন্য, এবং প্রতিটি ক্ষেত্রে তিনি সবসময় বিরত ছিলেন"। জ্যাক বেটস (জয় বিভাগের বেসবাদক পিটার হুকের ছেলে) এই সফরে বেস বাজাতে পারবেন। বেটস পূর্বে ২০১৫ সালে স্ম্যাশিং কুমড়োস দলের সাথে সফর করেছিলেন। মার্চ ২০১৮ সালে, কোগান উল্লেখ করেন যে ব্যান্ডটি ২০১৮ সালে দুটি ইপি প্রকাশ করার পরিকল্পনা করেছে, প্রথমটি মে মাসের জন্য সম্ভাব্য। | [
{
"question": "চেম্বারলিন কখন ফিরে এসেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ভক্তরা এটা কিভাবে গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সম্প্রতি তারা কী করছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি সম্প্রতি ... | [
{
"answer": "২০১৬ সালের ২৬ মার্চ চেম্বারলিন ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কয়েকটি গান পরিবেশন করেন, যার মধ্যে রয়েছে \"মায়োনেস\", \"সোমা\" এবং \"হুর\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা সরাসরি খেলা এবং সফর করছে।",
... | 211,460 |
wikipedia_quac | স্ম্যাশিং কুমড়াকে "সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং স্মরণীয় ভিডিও ক্লিপের জন্য দায়িত্বশীল" হিসেবে প্রশংসা করা হয়েছে এবং " অ্যালবাম বিক্রি করার জন্য নিছক বাণিজ্যিক নয় বরং সম্পূর্ণ শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গি থেকে ভিডিওর কাছে আসার" জন্য প্রশংসা করা হয়েছে। এমটিভি'র ২০০১ সালের বার্ষিকীতে বিশেষ সাক্ষ্য: এমটিভি'র ২০ বছরের রক, ১৯৯০-এর দশকে মিউজিক ভিডিওকে একটি শিল্প ফর্ম হিসাবে বিবেচনা করে নাইন ইঞ্চ নখের সাথে পাম্পকিনসকে কৃতিত্ব দেয়। কোগান বলেছেন, "আমরা সাধারণত ক্লাসিক এমটিভি রক ভিডিওর ধারণাকে প্রতিরোধ করেছি, যা অনেক মানুষের লাফ দেয়ার মতো।" ব্যান্ডটি কেভিন কারস্লেক ("চারুব রক"), স্যামুয়েল বেয়ার ("বুলেট উইথ বাটারফ্লাই উইংস") এবং জনাথন ডেটন ও ভ্যালেরি ফ্যারিসের (রকেট, "১৯৭৯", "টুনাইট, টুনাইট", "দ্য এন্ড ইজ দ্য বিগেনিং ইজ দ্য এন্ড" এবং "পারফেক্ট" সহ ভিডিও পরিচালকদের সাথে কাজ করে। কোরগান, যিনি প্রায়ই এই ভিডিওগুলোর ধারণার সাথে জড়িত ছিলেন, ডেটন এবং ফ্যারিস সম্পর্কে বলেন, "আমি জানি আমার [প্রাথমিক] সংস্করণগুলো সবসময় অন্ধকার এবং তারা সবসময় আমাকে একটু সদয় এবং কোমল কিছু বলে।" "টুডে", "রকেট", এবং "১৯৭৯" এর মতো ভিডিওগুলোতে মধ্য আমেরিকান সংস্কৃতি থেকে নেওয়া ছবি ব্যবহার করা হয়েছে, যদিও তা অতিরঞ্জিত। এই দলের ভিডিওগুলো গানের কথাগুলোর আক্ষরিক ব্যাখ্যাকে এড়িয়ে যায় যে, "ত্রিশতম"-এর জন্য ভিডিওটি, গানের শব্দের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত, একটি উদ্দেশ্যমূলক শৈলীগত প্রস্থান হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। ১৯৯০-এর দশকে ব্যান্ডটি বেশ কয়েকটি এমটিভি ভিডিও মিউজিক পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। ১৯৯৬ সালে দলটি "১৯৭৯" এবং "টুনাইট, টুনাইট" ভিডিওর জন্য মোট সাতটি ভিএমএ পুরস্কার অর্জন করে। ভিডিওটি ১৯৯৭ সালে গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। "টুনাইট, টুনাইট" ভিডিওর বিষয়ে করগান মন্তব্য করেন, "আমার মনে হয় না আমরা কখনো [এটার মতো] মানুষের প্রতিক্রিয়া পেয়েছি... এটা কেবল একটি স্নায়ু স্পর্শ করেছে।" ব্যান্ডটির ২০০০ সালের ভাঙ্গনের অল্প কিছুদিন পর, দ্য গ্রেটেস্ট হিটস ভিডিও কালেকশন ১৯৯১ থেকে ২০০০ সাল পর্যন্ত ব্যান্ডের মিউজিক ভিডিও সংগ্রহ করে এবং কোরাগান, ইহা, চেম্বারলিন, রেতস্কি এবং বিভিন্ন মিউজিক ভিডিও পরিচালকদের কাছ থেকে মন্তব্য সহ আউটটেক, লাইভ পারফরম্যান্স এবং সম্প্রসারিত "ট্রি, ট্রাই, ট্রাই" স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র প্রকাশ করে। ব্যান্ডটি পুনর্মিলনের পর থেকে ইউটিউব এবং অন্যান্য অনলাইন উৎসে বেশ কয়েকটি মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করেছে। | [
{
"question": "মিউজিক ভিডিওগুলোর মধ্যে বিশেষ কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন ভিডিও তৈরি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন গান দিয়ে ভিডিও তৈরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা সেগুলো শৈল্পিকভাবে করেছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "অ্যালবাম বিক্রি করার জন্য নিছক বাণিজ্যিক নয় বরং সম্পূর্ণ শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গি থেকে মিউজিক ভিডিওগুলি পরিচালিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা \"টুডে\", \"রকেট\", \"১৯৭৯\", \"টুনাইট, টুনাইট\", \"দ্য এন্ড ইজ দ্য বিগেনিং ইজ দ্য এন্ড\", \"পারফেক্ট\", \"মাই সোল\", \"মাই হেড\", \"... | 211,461 |
wikipedia_quac | ল্যাটে নাইটে কনান ও'ব্রায়েনের সাথে একটি সাক্ষাৎকারে স্মিথকে জিজ্ঞেস করা হয় তার "প্লেমেটের খাদ্য" কি ছিল। তিনি সঙ্গে সঙ্গে উত্তর দেন, "ভাজা মুরগি"। ২০০৩ সালের অক্টোবরে, তিনি ট্রিমস্পার মুখপাত্র হন, যা তাকে ৬৯ পাউন্ড (৩১ কেজি) হারাতে সাহায্য করেছিল বলে অভিযোগ করা হয়। ট্রাইমস্পা খাদ্য পণ্য কোম্পানি এবং স্মিথের বিরুদ্ধে একটি ক্লাস অ্যাকশন মামলা দায়ের করা হয়। তাদের বিরুদ্ধে অভিযোগ ছিল যে তারা একটি ওজন কমানোর বড়ি বাজারজাত করেছে যা মিথ্যা বা বিভ্রান্তিকর। ২০০৪ সালের নভেম্বরে, তিনি কানিয়ে ওয়েস্টের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ উপস্থিত হন এবং তার নিন্দাপূর্ণ কথা এবং আচরণের কারণে মনোযোগ আকর্ষণ করেন। তার জীবন্ত উপস্থিতিতে, তিনি তার হাত উপরে তুলে বলেছিলেন, "আমার শরীরের মত?" স্মিথ অন্য মন্তব্যগুলো নিয়ে বচসা করল এবং পরোক্ষভাবে ট্রিমস্পার কথা উল্লেখ করল। অনুষ্ঠানটির বাকি সময়ে এই ঘটনাটি উপস্থাপনাকারীদের জন্য কমিক উপাদান হয়ে ওঠে। তার উপস্থিতি পরের দিন গণমাধ্যমে প্রকাশিত হয়। ট্যাবলয়েডগুলি ধারণা করেছিল যে স্মিথ ওষুধ বা নিয়ন্ত্রিত বস্তুর প্রভাবাধীন ছিলেন। তার প্রতিনিধিরা ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, বেশ কয়েক বার প্রচণ্ড পরিশ্রমের কারণে তিনি কষ্ট পাচ্ছেন। ২০০৫ সালের মার্চ মাসে, সিডনির লুনা পার্কে অনুষ্ঠিত প্রথম এমটিভি অস্ট্রেলিয়া ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে, তিনি জ্যানেট জ্যাকসনের পোশাক টেনে নামিয়ে তার উভয় স্তন প্রকাশ করার জন্য এমটিভি লোগো সহ তার পোশাক খুলে ফেলেন। স্মিথ পশু অধিকার সংস্থা পিইটিএ-এর বিজ্ঞাপনেও উপস্থিত ছিলেন। জেন্টলম্যান প্রেফার ব্লন্ডিস-এর ২০০৪ সালের বিজ্ঞাপনে ম্যারিলিন মনরোর "ডায়মন্ডস আর এ গার্ল'স বেস্ট ফ্রেন্ড" অংশকে নকল করা, যেখানে বলা হয়েছে "জেন্টলম্যান লোম-মুক্ত ব্লন্ডি পছন্দ করে।" পশম বিরোধী আন্দোলন, বিশেষ করে কানাডীয় সীল শিকারের সমালোচনায় তার সমর্থনের কারণে, পিইটিএ স্মিথের স্মরণে কানাডিয়ান প্রধানমন্ত্রী স্টিফেন হারপারের কাছে বার্ষিক ঐতিহ্য বন্ধ করার জন্য একটি পিটিশন শুরু করে। পরের বছর আরেকটি বিজ্ঞাপনে, স্মিথ তার কুকুরদের সাথে আইমস কুকুরের খাবারের বিরুদ্ধে একটি প্রচারণায় অংশ নেন। | [
{
"question": "তিনি কার মুখপাত্র ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন কোম্পানির প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি মামলায় জিতে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "তিনি ট্রিমস্পার মুখপাত্র ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": ... | 211,463 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের মার্চ মাসে, সুগাবাবাস তাদের ১৮তম এককের জন্য ব্রিটিশ মেয়ে গ্রুপ গার্ল আলাউডের সাথে সহযোগিতা করে, এরোস্মিথের "ওয়াক দিস ওয়ে" গানের কভার। গানটি কমিক রিলিফের অফিসিয়াল একক হিসেবে মুক্তি পায়। "ওয়াক দিস ওয়ে" গানটি ইউকে চার্টে পঞ্চম স্থান অধিকার করে। তাদের সেরা হিটস ট্যুরের পর, ২০০৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে সুগাবাবেস তাদের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম চেঞ্জে কাজ করার জন্য রেকর্ডিং স্টুডিওতে ফিরে আসে, এবং প্রথমবারের মতো সব ট্র্যাকে বেরাবাকে ফিচার করে। "অ্যাবাউট ইউ নাউ" ২০০৭ সালের সেপ্টেম্বরে অ্যালবামের প্রধান একক হিসেবে মুক্তি পায়। মুক্তির পর, গানটি গ্রুপটির ষষ্ঠ যুক্তরাজ্য শীর্ষ এক হিট এবং প্রথম হাঙ্গেরীয় চার্ট-শীর্ষে উঠে আসে। এটি চার সপ্তাহ ধরে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টের শীর্ষে ছিল। "অ্যাবাউট ইউ নাউ" ২০০৮ সালে সেরা ব্রিটিশ এককের জন্য বিআরআইটি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল এবং এখনও পর্যন্ত তাদের সর্বোচ্চ বিক্রিত একক, যার বিক্রি প্রায় ৫,০০,০০০ কপি। ২০০৯ সালে গিনেস বুক অফ ওয়ার্ল্ড রেকর্ডস-এর ২০০৯ সালের সংস্করণে, "অ্যাবাউট ইউ নাউ" গানটি "শুধুমাত্র ডাউনলোডকৃত একক চার্টে শীর্ষ স্থানে থাকা ব্রিটিশ পপ অ্যাক্টের প্রথম গান" হিসেবে তালিকাভুক্ত করা হয়। গানটি "যুক্তরাজ্যের এক নম্বর চার্টে সবচেয়ে বড় চালিকাশক্তি" হিসেবে নামকরণ করা হয়। ২০০৭ সালের অক্টোবরে, চেঞ্জ তাদের দ্বিতীয় ইউকে নম্বর ১ অ্যালবামে পরিণত হয়। দ্বিতীয় বারের মত, দলটি একক, অ্যালবাম এবং ডাউনলোড চার্টে একসাথে শীর্ষ স্থান দখল করে। অ্যালবামটির শিরোনাম গান "চেঞ্জ" ২০০৭ সালের ডিসেম্বরে দ্বিতীয় একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং যুক্তরাজ্যে ১৩ নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে ৪৯৪,০০০ কপি বিক্রিত হয় এবং প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। চেঞ্জের তৃতীয় এবং শেষ একক ছিল "ডেনিয়াল", যেটি ১৫তম স্থানে পৌঁছেছিল। ২০০৮ সালের মার্চ থেকে মে মাস পর্যন্ত, সুগাবাবাস ৩০-দিনের পরিবর্তন সফরে যুক্তরাজ্য ভ্রমণ করে, যা এখন পর্যন্ত তাদের সবচেয়ে বড় সফর। চেঞ্জ ট্যুরের পর, সুগাবাবেস তাদের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম, ক্যাটফাইটস এবং স্পটলাইটের জন্য গান লিখতে এবং রেকর্ড করতে স্টুডিওতে ফিরে আসেন। রিপোর্ট করা হয়েছিল যে প্রযোজক টিমবাল্যান্ড সুগাবাবেসের ষষ্ঠ অ্যালবামে কাজ করার জন্য তাদের কাছে এসেছিলেন, কিন্তু সময় সীমাবদ্ধতার কারণে, একটি সহযোগিতা ঘটেনি। "গার্লস", ক্যাটফাইট এবং স্পটলাইটস এর প্রধান একক অক্টোবর ২০০৮ সালে মুক্তি পায়। এই এককটি যুক্তরাজ্যে ৩ নম্বর স্থান দখল করে, যা ওয়ান টাচের পর তাদের প্রথম শীর্ষ একক। অ্যালবামটি ইউকে অ্যালবামস চার্টে ৮ নম্বরে উঠে আসে। এটির দ্বিতীয় এবং শেষ একক, "নো ক্যান ডু" ডিসেম্বর মাসে মুক্তি পায় এবং যুক্তরাজ্যে ২৩তম স্থান অধিকার করে। ২০০৯ সালের জানুয়ারি মাসে পারফরমিং রাইট সোসাইটি সুগাবাবাসকে ২০০৮ সালের চতুর্থ কঠোর পরিশ্রমী ব্যান্ড হিসেবে ঘোষণা করে। | [
{
"question": "২০০৭ সালে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন গানের কভার?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানের চার্টে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের আর কোন হিট ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেই গানটি কি চার্টে স্থান পেয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "২০০৭ সালে, সুগাবাবাস তাদের ১৮তম এককের জন্য গার্লস ক্লাউডের সাথে সহযোগিতা করে, এরোস্মিথের \"ওয়াক দিস ওয়ে\" গানের কভার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এরোস্মিথের \"ওয়াক দিস ওয়ে\" বইয়ের প্রচ্ছদ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer"... | 211,464 |
wikipedia_quac | সুগাবেস ১৯৯৮ সালে অল সেইন্টস ম্যানেজার রন টম দ্বারা গঠিত হয়েছিল। সিওভান দোনাঘি এবং মুতয়া বুয়েনা, যাদের বয়স মাত্র ১৩ বছর, তারা দুইজনই একক শিল্পী হিসেবে স্বাক্ষরিত হয়েছিল, কিন্তু একই শোক্যাসে কাজ করার পর তারা একসাথে কাজ করার সিদ্ধান্ত নেয়। স্টুডিওতে কাজ করার সময় বুয়েনা তার প্রিয় বন্ধু কেইশা বুচানানকে সেগুলো দেখার জন্য আমন্ত্রণ জানান। ম্যানেজার টম সিদ্ধান্ত নেয় যে তিন মেয়েই হবে ত্রয়ী, তাদের বিভিন্ন উপস্থিতি ইউনাইটেড কালারস অফ বেনেটনের প্রচারণার সাথে তুলনা করে। মূলত সুগাবাবিস নামে পরিচিত, গ্রুপটির নাম সুগাবাবিস নামে পরিবর্তন করা হয় যখন তারা লন্ডন রেকর্ডস দ্বারা স্বাক্ষরিত হয় গ্রুপটিকে আরও পরিপক্ব চিত্র দেওয়ার জন্য। ব্যান্ডটির প্রথম একক "ওভারলোড" ২০০০ সালে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৬ নম্বরে উঠে আসে এবং সেরা এককের জন্য ব্রিট পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। অল সেইন্টস প্রযোজক ক্যামেরন ম্যাকভি'র সহায়তায় এই দলটি তাদের প্রথম অ্যালবাম ওয়ান টাচ-এর বেশিরভাগ গান সহ-রচনা করে। ওয়ান টাচ ইউকে অ্যালবামস চার্টে ২৬ নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামটি আরও তিনটি শীর্ষ ৪০ হিট-এর রেকর্ড তৈরি করে- "নিউ ইয়ার", "রান ফর কভার" এবং "সোল সাউন্ড"। ওয়ান টাচের বিক্রি লন্ডন রেকর্ডসের প্রত্যাশা পূরণ করেনি, এবং তারা ২০০১ সালে গ্রুপটি বাদ দেয়। সঙ্গীত সপ্তাহ অনুযায়ী ২০০৮ সালে যুক্তরাজ্যে ২২০,০০০ কপি বিক্রি হয়। ২০০১ সালের আগস্ট মাসে একটি জাপানি প্রচারমূলক সফরের সময়, ডোনাগি গ্রুপ ত্যাগ করেন। তিনি প্রাথমিকভাবে বলেছিলেন যে তিনি একটি ফ্যাশন ক্যারিয়ার অনুধাবন করতে চান, কিন্তু শেষ পর্যন্ত দলের সদস্যদের মধ্যে লড়াইয়ের রিপোর্টের মধ্যে ক্লিনিকাল বিষণ্ণতায় ধরা পড়ে। ডোনাগি পরবর্তীতে বলেন যে, বুকানন তাকে দল থেকে বের করে দেয় এবং বুকাননকে তার জীবনের "প্রথম গুন্ডা" বলে অভিহিত করেন। প্রাক্তন পারমাণবিক কিটেন সদস্য হেইডি রেঞ্জকে ডোনাঘির স্থলাভিষিক্ত হিসেবে ঘোষণা করা হয়। নতুন সদস্য রেঞ্জের সাথে দ্বিতীয় অ্যালবামে কাজ শুরু করার পর, এই ত্রয়ী একটি নতুন রেকর্ড লেবেলের খোঁজ করেন, অবশেষে আইল্যান্ড রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। নতুন লেবেলে তাদের প্রথম একক, "ফ্রিক লাইক মি" তাদের প্রথম ইউকে ১ নম্বর একক ছিল। পরবর্তী একক "রাউন্ড রাউন্ড" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টের শীর্ষে উঠে আসে এবং আয়ারল্যান্ড, নেদারল্যান্ডস ও নিউজিল্যান্ডে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে। দুটি এককই বিপিআই কর্তৃক রৌপ্য পদক লাভ করে। এককটির সাফল্যের পেছনে, ব্যান্ডটির দ্বিতীয় অ্যালবাম, অ্যাঞ্জেলস উইথ ডার্টি ফেইস, ইউকে অ্যালবামস চার্টে ২ নম্বর স্থানে অভিষেক করে এবং পরবর্তীতে ট্রিপল প্লাটিনাম হিসেবে প্রত্যয়িত হয়, যা শুধুমাত্র যুক্তরাজ্যেই প্রায় এক মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। এটি তাদের সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম। যুক্তরাজ্যে, অ্যালবামটির তৃতীয় একক, "স্ট্রেঞ্জার" নামে একটি গীতিকবিতা, মেয়েদের তাদের নিজ দেশে টানা তৃতীয় শীর্ষ দশ হিট অর্জন করে। গানটি যুক্তরাজ্যে "এঞ্জেলস উইথ ডার্টি ফেসস" এর সাথে ডাবল-এ পার্শ্ব হিসেবে মুক্তি পায়। চতুর্থ একক, স্টিং-স্যাম্পলিং "শেপ", ২০০৩ সালের প্রথম দিকে নেদারল্যান্ডস এবং আয়ারল্যান্ডের শীর্ষ দশে স্থান করে নেয়। দলটির তৃতীয় অ্যালবাম, থ্রি, ২০০৩ সালের শেষের দিকে মুক্তি পায় এবং ইউকে অ্যালবামস চার্টে ৩ নম্বরে উঠে আসে। এটি এখন পর্যন্ত ৮৫৫,০০০ কপি বিক্রি হয়েছে। অ্যালবামটির প্রধান একক "হোল ইন দ্য হেড" ছিল, যা ব্যান্ডটির তৃতীয় ইউকে নম্বর ১ একক। এটি আয়ারল্যান্ড, নেদারল্যান্ডস ও নরওয়েতে ২ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম একক হিসেবে (এবং এখনও পর্যন্ত) বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৯৬ নম্বর স্থান অধিকার করে। পরবর্তী একক "টু লস্ট ইন ইউ" গানটি লাভ এ্যাক্টলি চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে দেখা যায় এবং জার্মানি, নেদারল্যান্ডস, নরওয়ে এবং যুক্তরাজ্যে সেরা দশে উঠে আসে। অ্যালবামটির তৃতীয় একক, "ইন দ্য মিডল", ২০০৪ সালে মুক্তি পায় এবং ব্যান্ডটিকে শ্রেষ্ঠ এককের জন্য আরেকটি ব্রিট পুরস্কারের মনোনয়ন এনে দেয়। ২০০৪ সালে, তারা ব্যান্ড এইড ২০ এর "ডো দে নো ইট ইজ ক্রিসমাস? ", যা ডিসেম্বর মাসে যুক্তরাজ্যে ১ নম্বরে চলে যায়। এই সময়ের মধ্যে, দলের অনুভূত "মুডিনেস", কথিত ব্যাকস্টেজ ক্যাটফাইট, এবং প্রেস জাঙ্কেটের মেজাজ ব্রিটেনে ট্যাবলয়েড খাদ্য ছিল। তারা ক্রমাগত গুজব দ্বারা পরিবেষ্টিত ছিল যে দলের মধ্যে লড়াই চলছে এবং ক্রমাগত বিভক্ত সংবাদ। গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে, বুচানান ও বুয়েনা রেঞ্জকে উৎপীড়ন করেছিল, যদিও রেঞ্জ নিজেই এই ধরনের অভিযোগ অস্বীকার করেন; বুয়েনা পরে স্বীকার করেন যে, তিনি যখন প্রথম যোগ দেন তখন তিনি "তার সাথে কথা বলেননি"। বুকানন দাবি করেন যে, ২০০৪ সালে ডাবলিনে ব্রিটনি স্পিয়ার্সের "টক্সিক" চলচ্চিত্রের সময় তার এবং রেঞ্জের মধ্যে শুধুমাত্র একটি গুরুতর পতন ঘটেছিল। একটি বিরতির পর, সুগাবাবাস তাদের ত্রয়োদশ একক, পুশ দ্য বোতাম, অক্টোবর ২০০৫ সালে মুক্তি পায়। গানটি যুক্তরাজ্যে ১ নম্বর স্থানে অভিষেক করে এবং টানা তিন সপ্তাহ এই অবস্থানে ছিল। এটি আয়ারল্যান্ড, অস্ট্রিয়া ও নিউজিল্যান্ডে প্রথম স্থান অর্জন করে এবং ইউরোপ ও অস্ট্রেলিয়ায় শীর্ষ তিনে পৌঁছে। যুক্তরাজ্যে এটি শ্রেষ্ঠ এককের জন্য বিআরআইটি পুরস্কারে মনোনীত হয়। প্যারেন্ট অ্যালবাম "টালার ইন মোর ওয়েজ" ব্যান্ডটির প্রথম ইউকে নম্বর ১ অ্যালবাম হয়ে ওঠে। গ্রুপটি একক, অ্যালবাম, এয়ারপ্লে এবং ডাউনলোড চার্টে একই সাথে ১ নম্বর স্থান অধিকার করে, যা তাদের প্রথম মেয়ে গ্রুপ হিসেবে এ ধরনের কৃতিত্ব অর্জন করে। যুক্তরাজ্যে আরো লম্বা করার জন্য ডাবল প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। একটি আপাত অসুস্থতা বুয়েনাকে পরবর্তী একক "উগ্লি" প্রচার করতে বাধা দেয়, ২১ ডিসেম্বর ২০০৫ সালে ঘোষণা করা হয় যে বুয়েনা সুগাবাবেস ত্যাগ করেছেন। তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটের এক ঘোষণা অনুসারে, বুয়েনার এই সিদ্ধান্ত তার মেয়ের জন্মের পর তার ব্যক্তিগত কারণের উপর ভিত্তি করে নেওয়া হয়েছে। ২০০৫ সালের ডিসেম্বর মাসের শেষের দিকে এমেল বেরাবাহ্ সুগাবাবেসে যোগদান করেন। "টালার ইন মোর ওয়েজ" অ্যালবামের তৃতীয় একক ছিল "রেড ড্রেস"-এর পুনঃরেকর্ডকৃত সংস্করণ, যা ২০০৬ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পায়। বেরাবা অ্যালবামের বারোটি গানের তিনটি পুনরায় রেকর্ড করেন এবং বুকানন এবং রেঞ্জের সাথে "নাও ইউ আর গন" নামে একটি নতুন গান রচনা করেন। গানটি "টালার ইন মোর ওয়েজ" অ্যালবামের পুনঃপ্রকাশের সময় পুনরায় প্রকাশিত হয়, যা ইউকে অ্যালবামস চার্টে ১৮তম স্থান অধিকার করে। টালার ইন মোর ওয়েজের চতুর্থ এবং সর্বশেষ একক ছিল "ফোলো মি হোম", যা জুন মাসে যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়, যেখানে এটি ৩২তম স্থান অধিকার করে। ২০০৬ সালের মাঝামাঝি সময়ে, দলটি তাদের প্রথম সেরা হিট সংগ্রহ, ওভারলোডেড: দ্য সিঙ্গেলস কালেকশন-এর জন্য দুটি নতুন গান রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসে। এই সংকলনের প্রধান একক, "ইজি" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৮ নম্বর স্থান দখল করে, যেখানে ২০০৬ সালের নভেম্বরে প্রকাশিত সংকলন অ্যালবামটি ৩ নম্বর স্থান দখল করে। অ্যালবামটি বিপিআই কর্তৃক প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয় এবং ৫৯৮,০০০ কপি বিক্রি হয়। | [
{
"question": "০৫ এ কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই অবিবাহিত ব্যক্তি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি অ্যালবামে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে দলের সাথে আর কি ঘটেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বুয়েনা কেন ... | [
{
"answer": "২০০৫ সালে, সুগাবাবাস তাদের ত্রয়োদশ একক, পুশ দ্য বোতাম প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যুক্তরাজ্যে গানটি বেশ সাড়া ফেলে, কারণ এটি ১ নম্বর স্থানে অভিষেক করে এবং তিন সপ্তাহ সেখানে অবস্থান করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"an... | 211,465 |
wikipedia_quac | ১৯৪৮ সালে ২৫ বছর বয়সে মর্টিমারকে বার (ইনার টেম্পল) এ ডাকা হয়। তার প্রাথমিক কর্মজীবনের মধ্যে ছিল টেস্টামেন্টারি এবং বিবাহবিচ্ছেদের কাজ, কিন্তু ১৯৬৬ সালে রেশম গ্রহণ করার পর, তিনি ফৌজদারি আইনে কাজ শুরু করেন। কিন্তু, তার সর্বোচ্চ প্রোফাইল অশ্লীলতার দাবি সংক্রান্ত মামলাগুলো থেকে এসেছিল, যা মর্টিমারের মতে, "সহনশীলতার সীমা পরীক্ষা করার কথিত" ছিল। তাকে কখনও কখনও লেডি চ্যাটারলির প্রেমার অশ্লীলতা বিচার প্রতিরক্ষা দলের সদস্য হিসাবে ভুলভাবে উল্লেখ করা হয়েছে, যদিও এটি সঠিক নয়। মর্টিমার অবশ্য ১৯৬৮ সালে প্রকাশক জন ক্যালডার এবং ম্যারিয়ন বোয়ার্সের হয়ে ব্রুকলিনে হুবার্ট সেলবি জুনিয়রের শেষ প্রস্থান প্রকাশ করার দায়ে দোষী সাব্যস্ত হওয়ার বিরুদ্ধে তাদের আপিলে সফলভাবে প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। তিন বছর পর তিনি একই ধরনের ভূমিকা পালন করেন, তবে এবার তিনি ব্যর্থ হন। ১৯৭১ সালে ওজ ষড়যন্ত্র বিচারের প্রতিরক্ষা উপদেষ্টাও ছিলেন মর্টিমার। ১৯৭৬ সালে তিনি গে নিউজের সম্পাদক ডেনিস লেমনকে (হোয়াইটহাউস বনাম লেমন) ধর্ম অবমাননার অভিযোগে অভিযুক্ত করেন। ১৯৭৭ সালে সেক্স পিস্তলস অ্যালবামের "নেভার মাইন্ড দ্য বললকস" শিরোনামে "বললক" শব্দটি ব্যবহারের জন্য ভার্জিন রেকর্ডসের পক্ষে অশ্লীল শুনানির সময় এবং একটি উইন্ডোতে রেকর্ড প্রদর্শনের জন্য ভার্জিন রেকর্ড শপ চেইনের নটিংহাম শাখার ম্যানেজার, বিবাদীদের দোষী সাব্যস্ত করা হয়নি। ১৯৮৪ সালে তিনি আইন পেশা থেকে অবসর গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "যোহন কোথায় অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোথায় তিনি তার আইনি কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি তার আইনি কর্মজীবনে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার আইনি কর্মজীবনে সফল ছিলেন?",
"turn_... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি আইন সংক্রান্ত কাজ করতেন, বিশেষ করে ফৌজদারি আইনে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজ... | 211,466 |
wikipedia_quac | দুর্বল চোখ ও সন্দেহপ্রবণ ফুসফুসের কারণে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় মর্টিমারকে চিকিৎসাগত দিক দিয়ে অযোগ্য হিসেবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। তিনি লরি লির অধীনে ক্রাউন ফিল্ম ইউনিটে কাজ করেন এবং প্রচারণামূলক তথ্যচিত্রের জন্য চিত্রনাট্য লেখেন। আমি লন্ডনে থাকতাম এবং অন্ধকার ট্রেনে করে কারখানা ও কয়লাখনি এবং সামরিক ও বিমান বাহিনীর স্থাপনায় যেতাম। সত্যি বলতে কি, জীবনে এই প্রথম এবং একমাত্র বার আমি লেখিকা হিসেবে জীবিকা অর্জন করি। আমি যদি তথ্যচিত্রের আদর্শকে আঘাত করি, তাহলে আমি ক্রাউন ফিল্ম ইউনিটকে অকৃতজ্ঞ বলতে চাই না। আমাকে সংলাপ লেখার, দৃশ্য নির্মাণ করার এবং চিন্তাকে এক ধরনের ভিজ্যুয়াল নাটকে পরিণত করার মহান ও স্বাগত সুযোগ দেওয়া হয়। তিনি ক্রাউন ফিল্ম ইউনিটের সাথে তার অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে তার প্রথম উপন্যাস, চ্যারেড রচনা করেন। মর্টিমার ১৯৫৫ সালে বিবিসি লাইট প্রোগ্রামের জন্য তার নিজের উপন্যাস লাইক মেন বিট্রেইড এর অভিযোজন দিয়ে একজন নাট্যকার হিসেবে বেতারে আত্মপ্রকাশ করেন। কিন্তু তিনি মূল নাট্যকার হিসেবে দ্য ডক ব্রিফ-এ মাইকেল হরডার্ন চরিত্রে অভিনয় করে আত্মপ্রকাশ করেন, যা ১৯৫৭ সালে বিবিসি রেডিওর তৃতীয় প্রোগ্রামে প্রথম সম্প্রচারিত হয়, পরে একই অভিনয়শিল্পীদের সাথে টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হয় এবং পরবর্তীতে আমরা কি ক্যারোলিনকে বলব? ১৯৫৮ সালের এপ্রিলে গ্যারিক থিয়েটারে স্থানান্তরিত হওয়ার আগে লিরিক হ্যামারস্মিথে। ২০০৭ সালে ক্রিস্টোফার মোরাহান একটি টুরিং ডাবল বিল, লিগ্যাল ফিকশনের অংশ হিসাবে এটি পুনরুজ্জীবিত করেন। ১৯৬৩ সালে প্রথম বেতারে প্রচারিত তাঁর নাটক আ ভয়েজ রাউন্ড মাই ফাদার আত্মজীবনীমূলক। এতে তিনি একজন তরুণ ব্যারিস্টার হিসেবে তাঁর অভিজ্ঞতা এবং অন্ধ পিতার সঙ্গে তাঁর সম্পর্কের কথা বর্ণনা করেন। ১৯৬৯ সালে বিবিসি টেলিভিশনে মার্ক ডিগনামের সাথে এটি সম্প্রচারিত হয়। একটু দীর্ঘতর সংস্করণে নাটকটি পরে মঞ্চ সাফল্য লাভ করে (প্রথমে গ্রীনউইচ থিয়েটারে ১৯৭৯ সালে ডিগনামের সাথে, তারপর এক বছর পরে থিয়েটার রয়্যাল হে মার্কেটে, এখন অভিনয় করছেন আলেক গিনেজ)। ১৯৮১ সালে টেমস টেলিভিশন ছবিটি পুনরায় নির্মাণ করে। এতে লরেন্স অলিভিয়ে পিতা এবং অ্যালান বেটস তরুণ মর্টিমার চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৬৫ সালে তিনি ও তার স্ত্রী অটো প্রেমিঙ্গারের "বানি লেক ইজ মিসিং" চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য রচনা করেন। | [
{
"question": "তার প্রথম প্রকাশিত কাজ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চ্যারাড কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কী লিখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন লেখা শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর... | [
{
"answer": "তাঁর প্রথম প্রকাশিত গ্রন্থ হলো 'চরাদে'।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বিবিসি লাইট প্রোগ্রামের জন্য লাইক মেন বিট্রেইড লিখেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 211,467 |
wikipedia_quac | আর্থার ইভান্স ইংল্যান্ডের ন্যাশ মিলসে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা জন ইভান্স (১৮২৩-১৯০৮) এবং মাতা হ্যারিয়েট অ্যান ডিকিনসন (জন্ম ১৮২৪)। জন ইভান্স এমন এক পরিবার থেকে এসেছিলেন, যারা শিক্ষিত এবং বুদ্ধিবৃত্তিকভাবে সক্রিয় ছিলেন। জন এর বাবা, আর্থার বেনোনি ইভান্স, আর্থারের দাদা, মার্কেট বসওয়ার্থ গ্রামার স্কুলের প্রধান শিক্ষক ছিলেন। জন ল্যাটিন জানতেন এবং শাস্ত্রীয় লেখকদের উদ্ধৃতি করতে পারতেন। ১৮৪০ সালে জন কলেজে না গিয়ে তার মামা জন ডিকিনসনের কারখানায় কাজ শুরু করেন। ১৮৫০ সালে তিনি তার চাচাতো বোন হ্যারিয়েটকে বিয়ে করেন। মিল থেকে প্রাপ্ত মুনাফা শেষ পর্যন্ত আর্থারের খনন কাজ, নসোসে পুনর্স্থাপন এবং এর ফলে প্রকাশিত প্রকাশনার জন্য সাহায্য করেছিল। কিছু সময়ের জন্য তারা ছিল এক অহংকারী ও স্নেহশীল পরিবার। তারা মিলের কাছে একটি ইটের সারি বাড়িতে স্থানান্তরিত হয়, যা "লাল বাড়ি" নামে পরিচিত হয়, কারণ এটি অন্যান্য বাড়িগুলির দুর্গন্ধযুক্ত পাটিনার অভাব ছিল। হ্যারিয়েট তার স্বামীকে "জ্যাক" বলে ডাকত। দিদিমা ইভান্স আর্থারকে "প্রিয় ট্রোট" বলে ডাকতেন এবং একটা নোটে বলেছিলেন যে, তার বাবার তুলনায় তিনি "একটু দুষ্টু" ছিলেন। ১৮৫৬ সালে হ্যারিয়েটের স্বাস্থ্যের অবনতি এবং জ্যাকের খ্যাতি ও সমৃদ্ধির কারণে তারা হ্যারিয়েটের শৈশবের বাড়িতে চলে যান। জন কোম্পানির একজন কর্মকর্তা হিসেবে তার পদমর্যাদা বজায় রাখেন, যা শেষ পর্যন্ত জন ডিকিনসন স্টেশনারিতে পরিণত হয়। ভূতত্ত্বের প্রতি তাঁর আগ্রহ কোম্পানি কর্তৃক প্রদত্ত একটি কার্যভার থেকে আসে, যার উদ্দেশ্য ছিল কোম্পানিকে মামলা থেকে রক্ষা করা। কলটি প্রচুর পরিমাণে পানি ব্যবহার করত, যা খালের জন্যও প্রয়োজন ছিল। তিনি একজন বিশেষজ্ঞ ও আইন উপদেষ্টা হয়ে ওঠেন। কিন্তু, সংগ্রহ করা তার পরিবারের কাছে এক সাধারণ বিষয় ছিল; তার বাবা এবং দাদা উভয়ই তা করেছিল। তিনি স্ট্রিম বেড ম্যাপিং করার সময় প্রস্তর যুগের শিল্পকর্মের প্রতি বেশি আগ্রহী ছিলেন। আর্থার যখন বড় হতে থাকেন, তখন তাকে জনের সঙ্গে প্রত্নবস্ত্ত খুঁজতে এবং পরে সেই সংগ্রহকে শ্রেণীবদ্ধ করতে সাহায্য করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। শেষ পর্যন্ত জন একজন বিশিষ্ট প্রাচীন ব্যক্তি হয়ে উঠেছিলেন, অসংখ্য বই ও প্রবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন। ১৮৫৯ সালে তিনি জোসেফ প্রিস্টউইচের সাথে সোমে ভ্যালির ভূতাত্ত্বিক জরিপ পরিচালনা করেন। আর্থারের বাকি জীবন জুড়ে তার সম্পর্ক ও অমূল্য উপদেশ তার কর্মজীবনের জন্য অপরিহার্য ছিল। আর্থারের মা হ্যারিয়েট ১৮৫৮ সালে মারা যান। তার দুই ভাই ফিলিপ নরম্যান (১৮৫৪) ও লুইস (১৮৫৩) এবং দুই বোন অ্যালিস (১৮৫৮) ও হ্যারিয়েট (১৮৫৭)। তিনি সারা জীবন তাদের সঙ্গে চমৎকার সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন। তিনি তার সৎমা ফ্যানি (ফ্রান্সেস) এর কাছে বড় হন, যার নাম ছিল ফেলপস, যার সাথে তার খুব ভাল সম্পর্ক ছিল। তার নিজের কোন সন্তান ছিল না এবং তার স্বামীও মারা যান। জন এর তৃতীয় স্ত্রী ছিলেন একজন শাস্ত্রীয় পণ্ডিত, মারিয়া মিলিংটন ল্যাথবারি। তার বয়স যখন ৭০ বছর, তখন তাদের জোয়ান নামে একটি মেয়ে হয়, যিনি একজন শিল্প ইতিহাসবিদ হবেন। আর্থারের বয়স যখন ৫৭, তখন জন ১৯০৮ সালে ৮৫ বছর বয়সে মারা যান। মিনোনীয় সভ্যতা খনন ও ধারণা করার ক্ষেত্রে তার ঘনিষ্ঠ সমর্থন ও সহযোগিতা অপরিহার্য ছিল। | [
{
"question": "আর্থারের কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর্থারের মায়ের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরিবার কোথায় থাকত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাবা-মা কি তার শৈশবকাল থেকেই জীবিত ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার মায়ের নাম হ্যারিয়েট অ্যান ডিকিনসন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ন্যাশ মিলস, ইংল্যান্ড।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "জনের বাবা ছিলেন একজন কাগজ কল শ্রমিক।",
"turn_id"... | 211,468 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের ২১ মার্চ, নবম রাউন্ডে টিকেও'র মাধ্যমে হুয়ান কার্লোস গোমেজকে পরাজিত করেন। ভিতালিকে থামানোর জন্য গোমেজ তার আন্দোলন ব্যবহার করার চেষ্টা করে, কিন্তু মনে হয় সে তার প্রতিপক্ষের শক্তি এবং শারীরিক শক্তির সাথে পেরে উঠতে পারে না। খেলা এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে, ক্লিটসকো গোমেজের উপর আরো বেশি করে প্রভাব বিস্তার করতে শুরু করেন। শীঘ্রই গোমেজ ক্লিৎস্কির শক্তির ব্যাপারে সতর্ক হয়ে পড়েন এবং শারীরিকভাবে ক্লান্ত হয়ে পড়েন। ষষ্ঠ রাউন্ডে ভিতালি সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণে ছিল। খেলা শেষ হয় যখন রেফারি নবম রাউন্ডে খেলা বন্ধ করে দেন, কারণ গোমেজ আর কোন গোল করতে পারেননি। ২৬ সেপ্টেম্বর, ক্লিটসকো লস অ্যাঞ্জেলেসের স্ট্যাপলস সেন্টারে ক্রিস আরেওলাকে পরাজিত করে টিকেও জয় লাভ করেন। সেই সময় আরিওলাকে ডিভিশনের সবচেয়ে কঠিন ঘুষিবাজ হিসেবে বিবেচনা করা হত; যাইহোক, ক্লিৎস্কো আরিওলাকে তার বাম হাত দিয়ে ধরে রেখেছিলেন এবং তার ডান হাত দিয়ে প্রায় ইচ্ছামত আঘাত করেছিলেন। ২০০৮ সালে ক্লিটসকোতে স্যামুয়েল পিটারের পরাজয়ের দ্বারা আরেওলা প্রভাবিত হয়েছিলেন, যেখানে পিটার বাইরে থেকে বক্স করার চেষ্টা করেছিলেন। তাই তিনি একটি গেম প্ল্যান ব্যবহার করেন যার মধ্যে ছিল ভিটালির উপর ক্রমাগত চাপ প্রয়োগ করে তাকে একটি উচ্চ পর্যায়ের লড়াইয়ে বাধ্য করা। তার সর্বাত্মক প্রচেষ্টা সত্ত্বেও, বিষয়টা খুব দ্রুত এক দিকে চলে গিয়েছিল। ক্লিটসকো সবসময় নিজেকে আরেওলার চেয়ে দ্রুত, তীক্ষ্ণ এবং অনেক বেশি দক্ষ প্রমাণ করেছেন। ১২ ডিসেম্বর, ভিতালি সর্বসম্মতিক্রমে কেভিন জনসনকে পরাজিত করেন। জনসন, একজন দক্ষ যোদ্ধা, কোণ ও মাথা নড়াচড়ার মাধ্যমে ক্লিৎস্কির শক্তিকে অস্বীকার করার চেষ্টা করেছিলেন। যদিও তিনি আঘাত করা কঠিন বলে প্রমাণিত হন, তিনি তার নিজের উপর কোন স্থায়ী আক্রমণ চালাতে ব্যর্থ হন। জনসনের অভিষেকের পর, ক্লিটসকোর শিবির সাবেক ডব্লিউবিএ চ্যাম্পিয়ন নিকোলাই ভালুয়েভের সাথে একটি সম্ভাব্য লড়াইয়ের জন্য আলোচনা শুরু করে, কিন্তু অর্থনৈতিক মতবিরোধের কারণে ম্যাচটি বাস্তবায়িত হতে ব্যর্থ হয়। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি পিঁপড়ার স্বাক্ষরের নড়াচড়া ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি আন্ডারডগ ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২১ মার্চ ২০০৯।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 211,469 |
wikipedia_quac | ১৯৬৩ সালের প্রথম দিকে, কলপিক্স রেকর্ডস এবং দলের সাফল্যের অভাব নিয়ে বিরক্ত হয়ে, বোন এস্টেল প্রযোজক ফিল স্পেক্টরকে ফোন করে বলেন যে রোনেটস তার জন্য অডিশন দিতে চায়। স্পেকটর রাজি হন এবং শীঘ্রই নিউ ইয়র্ক সিটির মিরা সাউন্ড স্টুডিওতে নারীদের সাথে দেখা করেন। পরে, স্পেকটর রনিকে বলেছিলেন যে, তিনি তাদেরকে ব্রুকলিন ফক্সে বেশ কয়েক বার দেখেছেন এবং তাদের অভিনয় দেখে অভিভূত হয়েছিলেন। অডিশনে স্পেকটর একটি পিয়ানোতে বসে ছিলেন এবং দলটি যখন "কেন বোকারা প্রেমে পড়ে" গানটি গাইতে শুরু করে, তখন তিনি হঠাৎ তার আসন থেকে লাফিয়ে উঠে চিৎকার করে বলেন: "এই তো! এইতো! আমি এই কণ্ঠস্বরই খুঁজছিলাম!" তাদের সফল অডিশনের পর, স্পেকটর সেই দলে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। মূলত, তিনি রনিকে একক অভিনেত্রী হিসেবে স্বাক্ষর করতে চেয়েছিলেন, যতক্ষণ না তার মা তাকে বলেন যে তিনি হয় রোনেটসকে একটি দল হিসেবে স্বাক্ষর করেছেন অথবা এটি কোন চুক্তি নয়। তিনি এই দলে যোগ দিতে রাজি হন এবং রনি'র মাকে কলপিক্স রেকর্ডসকে জানাতে বলেন যে এই মহিলারা শো ব্যবসা ছেড়ে দিয়েছেন যাতে স্টুডিও তাদের চুক্তিটি প্রকাশ করে। ১৯৬৩ সালের মার্চ মাসে ব্যান্ডটি আনুষ্ঠানিকভাবে স্পেকটরের ফিলস রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। ফিল স্পেকটারের সাথে রনেটের প্রথম গান "হোয় না তারা আমাদের প্রেমে পড়তে দেয় না" লিখেছিলেন স্পেকটার, জেফ ব্যারি এবং এলি গ্রিনউইচ। তারা রেকর্ড করার জন্য মহিলাদের ক্যালিফোর্নিয়ায় নিয়ে আসে, কিন্তু, এটি সম্পন্ন হওয়ার পর, স্পেকটর এটি প্রকাশ করতে অস্বীকার করেন। তারা স্পেকটরের জন্য আরও গান রেকর্ড করেন, যার মধ্যে "দ্য টুইস্ট", "দ্য ওয়াহ ওয়াতুসি" (নেদ্রার লিড ভোকাল), "ম্যাশেড আলু টাইম" এবং "হট পাসট্রামি"। এই চারটি গান মুক্তি পায়, কিন্তু ১৯৬৩ সালে দ্য ক্রিস্টালস তাদের "দ্য ক্রিস্টালস সিং দ্য গ্রেটেস্ট হিটস, ভলিউম ১"-এ তাদের কৃতিত্ব দেওয়া হয়। | [
{
"question": "কখন রোনেটস ফিলিপস রেকর্ডসের সাথে চুক্তি করলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফিলিপস রেকর্ডসের আগে তারা কোন লেবেলে স্বাক্ষর করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা কলপিক্স রেকর্ডস ছেড়ে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা ফিলস রেকর্ডসের সাথে ... | [
{
"answer": "১৯৬৩ সালের মার্চ মাসে রনেটস ফিলিপস রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কলপিক্স রেকর্ডস.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা কলপিক্স রেকর্ডস ছেড়ে চলে যায় কারণ তাদের দল সফল ছিল না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"কেন তাহারা আমাদের প্রেম... | 211,472 |
wikipedia_quac | জন স্কোফিল্ড ডব্লিউএফসি'র কন্যা হ্যারিয়েট হোয়াইটহর্ন বার্টলেটকে বিয়ে করেন। বার্টলেট (ওয়েস্ট পয়েন্টের দর্শন বিভাগের চেয়ারম্যান) এবং তাদের দুই কন্যা ও চার পুত্র ছিল। দুই পুত্র জন (১৮৫৮-১৮৬৮) ও হেনরি (১৮৬২-১৮৬৩) প্রাপ্তবয়স্ক হওয়ার আগেই মারা যান। উইলিয়াম বার্টলেট স্কোফিল্ড (১৮৬০-১৯০৬) বেঁচে যান এবং মার্কিন সেনাবাহিনীর কর্মজীবন শুরু করেন। ১৮৮৮ সালে হ্যারিয়েটের মৃত্যুর পর তাকে তার বাবা ও ছেলে জনের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মিলিটারি একাডেমি পোস্ট কবরস্থানে দাফন করা হয়। ১৮৯১ সালের জুন মাসে ৬০ বছর বয়সে, আইওয়ার কেওকুকে, স্কোফিল্ড ২৭ বছর বয়সী জর্জিয়া ওয়েলস কিলবোর্নের সাথে পুনরায় বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। জর্জিয়া ওয়েলস কিলবোর্ন ছিলেন আইওয়ার কেওকুকের অধিবাসী। তিনি জর্জ কিলবোর্নের কন্যা ছিলেন এবং তার পিতার নামে তার নাম রাখা হয় জর্জিয়া। তিনি নিউ ইয়র্কের স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং পরে বিদেশে পড়াশোনা করেন। জেনারেল শোফিল্ড ও কিলবোর্ন ১৮৯১ সালে বিয়ে করেন। তার মা, মিসেস কিলবোর্ন এবং তার ছোট বোন, মিস এমা কিলবোর্ন, বছরের কিছু সময় তার ওয়াশিংটনের বাড়িতে কাটান। এমা কিলবোর্নের সাহিত্যিক ভবিষ্যৎ ছিল, তিনি পড়ার ও অধ্যয়নের জন্য তার অধিকাংশ সময় ব্যয় করতেন। সম্ভবত তার সংস্কারবাদী ভাবমূর্তির কারণে, তার সামরিক কর্মজীবনে, শোফিল্ড পরিবারের সদস্যদের প্রতি পক্ষপাতিত্বের অভিযোগের দ্বারা জর্জরিত হয়েছিলেন। তার ভাই জর্জ হুইলার স্কোফিল্ড (১৮৩৩-১৮৮২) মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ব্রিগেডিয়ার জেনারেল হন। মার্কিন গৃহযুদ্ধের সময় স্বেচ্ছাসেবক, মূলত ১৮৬১ সালের নভেম্বর মাসে ১ম মিসৌরি ভলান্টিয়ার ইনফেন্ট্রির সাথে স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজ করেন এবং ভিকসবার্গ অবরোধের পর ১ম মিসৌরি লাইট আর্টিলারির ক্যাপ্টেন পদে উন্নীত হন। আরেকজন ভাই চার্লস ব্রুস্টার স্কোফিল্ড (১৮৪৯-১৯০১) ১৮৭০ সালে ওয়েস্ট পয়েন্ট থেকে স্নাতক হন। সি.বি. পরবর্তীতে তিনি তার জেনারেল জে এম হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৮৭৮-১৮৮৫ সাল পর্যন্ত ভারতীয় যুদ্ধের সময় স্কফিল্ডের সহযোগী ছিলেন। স্পেনীয়-আমেরিকান যুদ্ধের সময় ক্যাপ্টেন পদে উন্নীত হওয়ার পর ১৯০১ সালে কিউবার মাটানজাসে হার্ট অ্যাটাকে মারা যান। জেনারেল জন স্কোফিল্ড তখন সামরিক জেলা নং এর দায়িত্বে ছিলেন। ভার্জিনিয়ার রিচমন্ড শহরের অ্যাসেসর ছিলেন তার ভাই ইলিশা ম্যাকঅ্যালিস্টার স্কোফিল্ড (১৮৩৫-১৮৮২)। তার জামাই, ব্রিগ. জেনারেল অ্যাভেরি ডেলানো অ্যান্ড্রুস এবং তার স্ত্রী মেরি ক্যাম্পবেল স্কোফিল্ড অ্যান্ড্রুসকে আর্লিংটন ন্যাশনাল সিমেট্রিতে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "তার বিয়ে হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন বিয়ে করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি সন্তান আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি স্কুলে যেত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি বিবাহবিচ্ছেদ করেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "তিনি হ্যারিয়েট হোয়াইটহর্ন বার্টলেটকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা... | 211,475 |
wikipedia_quac | আ্যবলেট শক্তি, গতি এবং দক্ষতার সঙ্গে অনেক অসাধারণ বিষয় তুলে ধরার এবং লক্ষ্যভেদ করার দক্ষতা গড়ে তুলেছিলেন। একজন বড় মাপের খেলোয়াড় হিসেবে অ্যাবলেট ১১টি রাষ্ট্রীয় খেলায় ৪৩টি গোল করেছেন। আরও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, তিনি ১৬ টি ফাইনালের মধ্যে ৬৪ টি গোল করেন - একটি খেলায় গড়ে চারটি গোল। ১৯৮৯ সালের ফাইনাল সিরিজে ২৭ গোল করার রেকর্ড অদ্যাবধি টিকে আছে। ১৯৮৯ সালের গ্র্যান্ড ফাইনালে অসাধারণ ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শনের জন্য নর্ম স্মিথ পদক লাভ করেন। তা করার মাধ্যমে, তিনি মাত্র চারজন খেলোয়াড়ের মধ্যে একজন হন (অন্যরা হলেন মরিস রিলি - ১৯৮২, নাথান বাকলি -২০০২ এবং ক্রিস জুড - ২০০৫) যারা পরাজিত দলের হয়ে পদক জিতেছেন। ১৯৯৬ সালে, অ্যাবলেট গর্ডন কোভেন্ট্রি, ডগ ওয়েড, জেসন ডানস্টল এবং টনি লকেটের সাথে যোগ দেন। মার্টিন ফ্লানাগান তার ১৯৯৬ সালের উপন্যাস দ্য কল-এ অস্ট্রেলীয় ফুটবল অগ্রগামী টম উইলসের প্রতিনিধিত্ব করেন। ফ্লানাগানের মতে, উইলস এবং অ্যাবলেট একই ভাবে মতামত প্রকাশ করেন, এবং তাদের কাজের মধ্যে অন্তর্দৃষ্টির অভাব প্রদর্শন করেন- তারা স্বাভাবিকভাবে যা তাদের কাছে আসে, "অনেক শিল্পীর মত"। অ্যাবলেট "কিকিং দ্য ফুটি উইথ গড" গানের বিষয়, যা দ্য বেডরুম ফিলোসফার কর্তৃক ২০০৫ সালে তার প্রথম অ্যালবাম ইন বেড উইথ মাই ডুনা তে প্রকাশিত হয়। ১৯৯৬ সালে জ্যাক ডায়ার ও গ্রেগ উইলিয়ামসের সাথে তিনিও এএফএল শতাব্দীর সেরা দলে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০০১ সালে এবেলকে শতাব্দীর সেরা গেইলং দলে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ২০০৫ সালে অনেক বছরের বিতর্ক ও বিতর্কের পর তিনি অস্ট্রেলীয় ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। পরের বছর তিনি আবারও সম্মানিত হন যখন তিনি গ্রাহাম ফার্মারের পূর্বে সর্বকালের সেরা গেইলং খেলোয়াড় হিসেবে নির্বাচিত হন। ২০০৬ সালে নবনির্মিত স্কেল্ড স্টেডিয়ামে তাঁর নামে একটি চত্বর নামকরণ করা হয়। এ পর্যায়ে তাঁর সম্মানে একসেট গেটের নামকরণ করা হয়। তবে, ২০০৬ সালের এএফএল মৌসুমের শুরুতে তাঁকে সোপানে উন্নীত করা হয়। | [
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কিছু উল্লেখযোগ্য বিষয় ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কার জন্য খেলেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি দল বদল করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কোন কারণে তিনি পরিচি... | [
{
"answer": "তিনি একজন শক্তিশালী, দ্রুতগতিসম্পন্ন এবং দক্ষ খেলোয়াড় ছিলেন, যিনি অনেক গোল করেছিলেন এবং দর্শনীয় খেলা প্রদর্শন করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার উল্লেখযোগ্য কয়েকটি খেলার মধ্যে রয়েছে ১১টি রাষ্ট্রীয় খেলায় ৪৩টি গোল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি জিলং দলের... | 211,476 |
wikipedia_quac | অ্যাবলেটের দুই ভাই ভিক্টোরিয়ান ফুটবল লীগে খেলেছেন। কেভিন অ্যাবলেট হাথর্ন, রিচমন্ড ও গেলং এবং জিওফ অ্যাবলেট হাথর্ন, রিচমন্ড ও সেন্ট কিল্ডার পক্ষে খেলেছেন। অ্যাবেলের বড় ছেলে গ্যারি অ্যাবেল জুনিয়র তার পদাঙ্ক অনুসরণ করে গেলংয়ে খেলেছেন। ২০০৭ এবং ২০০৯ সালে, অ্যাবলেট জুনিয়র ক্যাটস এর সেরা এবং ন্যায্য পুরষ্কার জিতেন, যা তার পিতা ১৯৮৪ সালে তার প্রথম মৌসুমে ক্যাটস এর সাথে করার মাধ্যমে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন; তিনি ২০০৯ এবং ২০১৩ সালে ব্রাউনলো পদকও জিতেছিলেন। আরেকটি ছেলে, নাথানকে ২০০৪ সালে (৪৮তম বাছাই) পিতা-পুত্র শাসনের অধীনে জিলং দ্বারা খসড়া করা হয়েছিল। নাথান প্রাথমিকভাবে এএফএল ফুটবল খেলতে অস্বীকার করেছিলেন কারণ মিডিয়ার সাথে তার বাবার অভিজ্ঞতা ছিল, কিন্তু, ক্লাবের উৎসাহের সাথে, ২০০৫ এএফএল মৌসুমের আগে স্বাক্ষরিত হয় এবং তারপর থেকে তিনি গ্যারি স্নরের মতো পূর্ণ ফরওয়ার্ড ভূমিকায় নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছেন। ২০০৭ সালের ২৯শে সেপ্টেম্বর, গ্যারি জুনিয়র এবং নাথান উভয়েই ৪৪ বছর পর জিলং-এর প্রথম পতাকা জয়লাভে অবদান রাখেন। ২০০৮ মৌসুমের পূর্বে হঠাৎ করেই নাথান অবসর গ্রহণ করেন, কিন্তু ২০১১ মৌসুমের জন্য তিনি ও তার ভাই গ্যারি জুনিয়র গোল্ড কোস্ট ফুটবল ক্লাবের উদ্বোধনী দলের সদস্য ছিলেন। তার পুত্রদের পাশাপাশি তার ভাইপো লুক অ্যাবলেট সিডনি সোয়ানসের পক্ষে খেলেছেন এবং ২০০৫ সালে তাদের সাথে প্রিমিয়ারশিপ জয়লাভ করেছেন। তার বোনের বিয়ে থেকে শুরু করে হাথর্ন কিংবদন্তি মাইকেল টাক পর্যন্ত আরও দুই ভাইপো - রিচমন্ডের শেন টাক ও ট্রাভিস টাক - হাথর্নের পক্ষে খেলেছেন। | [
{
"question": "তার পারিবারিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার অন্য ভাই কোথায় খেলত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিভাবে ফুটবল তার পরিবারের একটি বড় অংশ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার ছেলে কী করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "তার পারিবারিক জীবন ভিক্টোরিয়ান ফুটবল লীগে খেলার সাথে জড়িত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার অন্য ভাই হথর্ন, রিচমন্ড ও সেন্ট কিল্ডার পক্ষে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বড় ছেলে গ্যারি অ্যাবলেট জুনিয়র তার পদাঙ্ক অনুসরণ করে গেলংয়ে খেলেছেন।",
"turn_i... | 211,477 |
wikipedia_quac | ১৯৬৭ সালের ২৮ সেপ্টেম্বর গ্ল্যাডিস নাইট অ্যান্ড পিপস সংস্করণটি মোটাউনের সোল লেবেলে মুক্তি পায়, বি-পাশে "ইট'স টাইম টু গো নাও" গানটি ছিল। মোটাউন এর পেছনে সামান্য সমর্থন দেয় এবং পিপস রেকর্ড বাজানোর জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে ডিজেদের সাথে সংযোগের উপর নির্ভর করে। ১৯৬৭ সালের ২৫ নভেম্বর পিপসের "গ্র্যাভেইন" গানটি বিলবোর্ড আরএন্ডবি চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে এবং সেখানে ছয় সপ্তাহ অবস্থান করে। একই মাসে বিলবোর্ড পপ সিঙ্গেলস চার্টে এটি দ্বিতীয় স্থান দখল করে, যেখানে মনকিসের "ডেড্রিম বিলিভার" শীর্ষ স্থান দখল করে। এটি তখন পর্যন্ত মোটাউনের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত একক ছিল। গানটি পরবর্তীতে গ্ল্যাডিস নাইট এবং পিপসের অ্যালবাম এভরিবডি নিডস লাভ-এ স্থান পায়। হুইটফিল্ড চেয়েছিলেন গর্ডি যেন গায়ের "গ্রাপভেইন" একক হিসেবে প্রকাশ করে, কিন্তু গর্ডি পিপদের দ্বারা হিট হওয়ার পর আর কোন সংস্করণ প্রকাশ করতে চাননি। ১৯৬৮ সালের সেপ্টেম্বরে হুইটফিল্ড গায়ের নতুন অ্যালবাম ইন দ্য গ্রুভে "গ্রাপভিন" যোগ করেন। মুক্তির পর "গ্র্যাভেইন" রেডিও হিট হয়ে ওঠে এবং গর্ডির নিজের মতে, "ডিজেরা অ্যালবামটিতে এত বেশি বাজিয়েছিল যে আমাদের এটিকে একক হিসেবে প্রকাশ করতে হয়েছিল।" তাই গায়ের সংস্করণটি ১৯৬৮ সালের ৩০ অক্টোবর একক হিসেবে মুক্তি পায়। গে'র "আই হিয়ার ইট থ্রু দ্য গ্রেপভাইন" শেষ পর্যন্ত পিপস'কে ছাড়িয়ে যায়, এবং ২০ মাস পরে জ্যাকসন ৫ এর "আই উইল বি দেয়ার" পর্যন্ত, মোটাউন লেবেলে সর্বকালের সবচেয়ে বড় হিট একক ছিল। ১৯৬৮ সালের ১৪ ডিসেম্বর থেকে ১৯৬৯ সালের ২৫ জানুয়ারি পর্যন্ত সাত সপ্তাহ এটি বিলবোর্ড পপ একক চার্টের শীর্ষে ছিল। গায়ের "গ্রেপভেইন" একই সাত সপ্তাহে আরএন্ডবি চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে এবং ২৬শে মার্চ, ১৯৬৯ থেকে যুক্তরাজ্যে তিন সপ্তাহ প্রথম স্থানে অবস্থান করে। লেবেলটি এই সাফল্যে সন্তুষ্ট ছিল, যদিও গায়ে, তার গায়ক সঙ্গী তাম্মি টেরেলের অসুস্থতার কারণে হতাশ ছিল (যা তাকে এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে মেরে ফেলত), তাকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছিল যে তার সাফল্য "বাস্তব বলে মনে হয়নি" এবং তিনি "এটার যোগ্য ছিলেন না"। গানটি সফল হওয়ার পর, ইন দ্য গ্রুভ গানটি পুনরায় "আই হিয়ার ইট থ্রু দ্য গ্রেপভাইন" নামে পুনঃপ্রকাশিত হয় এবং আরএন্ডবি অ্যালবাম চার্টে দুই নম্বর এবং অ্যালবাম চার্টে ৬৩তম স্থান অর্জন করে, যা সেই সময়ে মার্ভিনের সর্বোচ্চ-আয়কারী একক অ্যালবাম ছিল। উভয় সংস্করণের সাফল্যের কারণে, "আই হিয়ার ইট থ্রু দ্য গ্রেপভাইন" ১৯৬৮ সালে বিলবোর্ড আরএন্ডবি চার্টে প্রথম ও শেষ স্থান অর্জন করে: পিপস সংস্করণটি ছিল জানুয়ারি মাসের প্রথম সপ্তাহ, গায়ে সংস্করণটি ছিল ডিসেম্বরের শেষ সপ্তাহ। গ্ল্যাডিস নাইট গাইয়ের সংস্করণটি তার নিজের সংস্করণটি দখল করায় সন্তুষ্ট ছিলেন না এবং দাবি করেছিলেন যে গাইয়ের সংস্করণটি একটি পিপ গানের জন্য প্রস্তুত করা একটি বাদ্যযন্ত্র ট্র্যাকের উপর রেকর্ড করা হয়েছিল, একটি অভিযোগ গাই অস্বীকার করেছিলেন। ১৯৮৫ সালে, গাইয়ের মৃত্যুর এক বছর পর, গানটি যুক্তরাজ্যে পুনরায় মুক্তি পায়। | [
{
"question": "\"আমি দ্রাক্ষালতার মধ্য দিয়া ইহা শুনিয়াছি\" বইয়ের কয়েকটা প্রকাশ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই মুক্তি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রেকর্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে বাজানোর পর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পরে... | [
{
"answer": "\"আই হিয়ার ইট থ্রু দ্য দ্রাক্ষালতা\" ১৯৬৭ সালে পিপস সংস্করণ এবং ১৯৬৮ সালে গায়ে সংস্করণ মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পিপসের \"গ্র্যাভেইন\" সংস্করণটি বিলবোর্ড আরএন্ডবি চার্টে এক নম্বরে পৌঁছে এবং সেখানে ছয় সপ্তাহ অবস্থান ক... | 211,478 |
wikipedia_quac | ১৯৭৪-১৯৭৫ সালে, তিনি অ্যাটিকা কারাগার দাঙ্গার সময় একজন প্রহরীকে হত্যা করার অভিযোগে অভিযুক্ত একজন বন্দীকে রক্ষা করেন। ক্রস-পরীক্ষার অধীনে, কুনস্টলার সংশোধন অফিসার ডোনাল্ড মেলভেনকে তার শপথকৃত জন হিল, কুনস্টলারের ক্লায়েন্ট এবং চার্লস পারনাসিলিস (রিচার্ড মিলার দ্বারা সমর্থিত) এর পরিচয় প্রত্যাহার করতে বাধ্য করেন, স্বীকার করেন যে তিনি এখনও "সামান্য" সন্দেহ পোষণ করেন যে তিনি ঘটনার সময় তদন্তকারীর কাছে স্বীকার করেছিলেন। কুনস্টলার উল্লেখ করেন যে অন্যান্য প্রসিকিউশন সাক্ষীরা হ্রাস-সংরক্ষণ চুক্তির অধীনে সাক্ষ্য প্রদান করছে এবং পাঁচজন কারাবন্দিকে প্রতিরক্ষা সাক্ষী (মিলার কাউকে বলেননি) হিসেবে উল্লেখ করেন, যারা সাক্ষ্য প্রদান করে যে অন্য কারাবন্দিরা রক্ষীদের আঘাত করেছে। বিচারপতি কিং কুনস্টলারকে "সাবধান, স্যার" বলে বার বার সতর্ক করে দেওয়া সত্ত্বেও, কুনস্টলার দ্রুত "বিচারের তারকা হয়ে ওঠেন, যে ব্যক্তিকে জুরিরা সবচেয়ে মনোযোগ দিয়ে দেখেন এবং যে আইনজীবীর কণ্ঠস্বর সবচেয়ে জোরালোভাবে বহন করেন"। যদিও প্রসিকিউশন কুনস্টলারের সাথে ব্যক্তিগত দ্বন্দ্ব এড়ানোর জন্য সতর্ক ছিল, যিনি প্রায়ই জুরিদের কৌতুকের দ্বারা মুগ্ধ করতেন, একবার কুনস্টলার প্রধান প্রসিকিউটরের সাথে চিৎকার করে ঝগড়া করেছিলেন, অভিযোগ করা হয় যে তিনি একজন ঘুমন্ত জুরি সদস্যকে জাগিয়ে তুলেছিলেন। বিচারক হিলকে হত্যার দায়ে এবং পারনাসিলিসকে আক্রমণের চেষ্টা করার দায়ে দোষী সাব্যস্ত করেন। যখন কুনস্টলার প্রতিবাদ করেন যে বিচারকদের দাবীর কারণে বিবাদীরা হত্যার ঝুঁকিতে থাকবে, তখন রাজা তাদের সাথে কুনস্টলারকে পাঠানোর হুমকি দেন। নিউ ইয়র্কের গভর্নর হিউ কেরি ১৯৭৬ সালে হিল ও অন্যান্য বন্দীদের নির্বাহী ক্ষমা প্রদান করেন, যদিও গভর্নরের কাছে প্রদত্ত ক্ষমার সুপারিশকৃত তালিকায় হিলের নাম ছিল না এবং তার আপিল তখনও বিচারাধীন ছিল। জুন মাসে, কুনস্টলার এবং বারবারা হ্যান্ডশু, অ্যাটিকাতে আরেকজন বন্দী মারিয়ানো গনজালেজের প্রতিনিধিত্ব করে, এফবিআই তথ্যদাতা মেরি জো কুকের ভূমিকার উপর একটি নতুন শুনানির জন্য অনুরোধ করে। | [
{
"question": "অ্যাটিকাতে কুনস্টলারের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কয়েদিকে কি দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিচারের সময় কি কুনস্টলারের কাছে কোন গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন কোন কারণে সে জন হিলে... | [
{
"answer": "১৯৭৪-১৯৭৫ সালে আটিকা কারাগার দাঙ্গার সময় একজন প্রহরীকে হত্যার অভিযোগে অভিযুক্ত একজন বন্দীকে তিনি রক্ষা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি তাকে জোর করে তার শপথকৃত পরিচয় প্রত্যাহার... | 211,479 |
wikipedia_quac | ১৯৬৮ সালের গণতান্ত্রিক জাতীয় সম্মেলনের সময় শিকাগোতে দাঙ্গা উস্কে দেওয়ার ষড়যন্ত্রের অভিযোগে পাঁচ মাসের বিচারে শিকাগো সেভেন (মূলত শিকাগো আট) রক্ষা করার জন্য কুনস্টলার জাতীয় খ্যাতি অর্জন করেন। ক্রস-পরীক্ষার মাধ্যমে, কুনস্টলার তার পূর্বের সাক্ষ্যের সাথে অসঙ্গতিপূর্ণ একটি পুলিশ সাক্ষী পায় এবং স্বীকার করে যে সে জেরি রুবিনকে দেখেনি, কিন্তু দুই সপ্তাহ পরে এফবিআই তাকে নাম দেয়। আরেকজন প্রসিকিউশন সাক্ষী, ফটোগ্রাফার লুইস সালজবার্গ, কুনস্টলারের জেরার অধীনে স্বীকার করেন যে তিনি তখনও এফবিআইয়ের বেতনভুক্ত ছিলেন। এই বিচারটি কুনস্টলার এবং মার্কিন অ্যাটর্নি টমাস ফোরানের মধ্যে ঘন ঘন সংঘর্ষের দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল, যেখানে কুনস্টলার সরকারকে "যুদ্ধবিরোধী মনোভাব উপলব্ধি করতে" ব্যর্থ হওয়ার জন্য দোষারোপ করার সুযোগ গ্রহণ করেছিলেন। কুনস্টলার একবার বিচারক জুলিয়াস হফম্যানের সাথে দ্বিমত পোষণ করেন (ফেডারেল মার্শালদের সংখ্যা সম্পর্কে): "এই আদালত কক্ষে একটি সশস্ত্র শিবিরের উপস্থিতি রয়েছে। আমি লক্ষ্য করব যে সুপ্রিম কোর্ট রায় দিয়েছে যে একটি সশস্ত্র শিবিরের উপস্থিতি একটি পরিবর্তনযোগ্য ভুল"। একটি উত্তপ্ত আলোচনার সময়, কুনস্টলার হফম্যানকে জানান যে, হুজ হুতে তার অন্তর্ভুক্তি বিচারকের চেয়ে তিনগুণ বড় ছিল, যার উত্তরে বিচারক বলেন, "আমি আশা করি আপনি আরও ভাল একটি শোকসংবাদ পাবেন"। কুনস্টলার এবং সহ-প্রতিরক্ষা অ্যাটর্নি লিওনার্ড উইংলাসকে অবজ্ঞার জন্য উদ্ধৃত করা হয়েছিল (পরবর্তীতে সেভেন্থ সার্কিট সর্বসম্মতিক্রমে বাতিল করে দেয়)। হফম্যানের অবজ্ঞাপূর্ণ শাস্তি যদি বহাল থাকত, তা হলে কুন্টলারকে নজিরবিহীনভাবে চার বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হতো। বিচারকার্যের অগ্রগতি-যা গেরিলা থিয়েটারের অনেক দিক নিয়ে ছিল-রাতের খবরে প্রকাশিত হয় এবং কুন্সটারকে দেশের সবচেয়ে বিখ্যাত আইনজীবী এবং একজন লোক নায়কে পরিণত করে। অনেক অচলাবস্থার পর, জুরি ষড়যন্ত্রের অভিযোগ থেকে সাত জনকেই অব্যাহতি দেয়, কিন্তু ১৯৬৮ সালের নাগরিক অধিকার আইনের দাঙ্গা বিরোধী বিধান লঙ্ঘন করার জন্য পাঁচ জনকে দোষী সাব্যস্ত করে। ১৯৭২ সালের ২১ নভেম্বর সপ্তম সার্কিট সকল দণ্ডাদেশ বাতিল করে দেয়, কারণ হফম্যান প্রতিরক্ষা আইনজীবীদের জাতিগত ও সাংস্কৃতিক পক্ষপাতের বিষয়ে সম্ভাব্য জুরিদের প্রশ্ন করতে অস্বীকার করেন; বিচার বিভাগ মামলাটি পুনরায় চেষ্টা করেনি। | [
{
"question": "শিকাগো সেভেনের সময় কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি জিতে গেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি আর কোন কোন পরীক্ষা সহ্য করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "শিকাগো সেভেন বিচারের সময়, ১৯৬৮ সালের ডেমোক্রেটিক ন্যাশনাল কনভেনশনের সময় শিকাগোতে দাঙ্গা উস্কে দেওয়ার ষড়যন্ত্রের অভিযোগে সাতজনকে রক্ষা করার জন্য কুনস্টলার জাতীয় খ্যাতি অর্জন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id"... | 211,480 |
wikipedia_quac | প্যাটার্নো দীর্ঘ সময় ধরে কলেজ ফুটবল প্লেঅফ পদ্ধতির পক্ষে ছিলেন। বছরের পর বছর ধরে এ প্রশ্নটি তাঁর কাছে উত্থাপিত হতে থাকে, কারণ তাঁর পাঁচটি অপরাজিত দলের মধ্যে মাত্র একটি দলকে জাতীয় চ্যাম্পিয়ন হিসেবে নির্বাচিত করা হয়েছিল। প্যাটার্নো বিশ্বাস করতেন যে, বৃত্তিপ্রাপ্ত কলেজ ক্রীড়াবিদদের একটি পরিমিত বৃত্তি পাওয়া উচিত, যাতে তারা কিছু অর্থ ব্যয় করতে পারে। কারণ হিসেবে প্যাটার্নো উল্লেখ করেন যে, অনেক বৃত্তিপ্রাপ্ত ক্রীড়াবিদ দরিদ্র পরিবার থেকে এসেছে এবং অন্যান্য ছাত্রদের খন্ডকালীন কাজ করার সময় ছিল, যেখানে ব্যস্ত অনুশীলন এবং শর্তাবলীর সময় কলেজ ক্রীড়াবিদদের বিদ্যালয় বছরে কাজ করতে বাধা দিত। প্যাটার্নো প্রথমে প্রকৃত ফ্রেশম্যান হিসেবে খেলতে পছন্দ করতেন না, কিন্তু পরবর্তীতে তিনি তার কর্মজীবনে প্রতিযোগিতামূলক অসুবিধা থেকে বিরত থাকার জন্য রেড শার্ট খেলতেন। কিছু পেন স্টেট নিয়োগকারী, অন্যান্য অনেক স্কুলের নিয়োগের মতো, এখন উচ্চ বিদ্যালয় থেকে এক সেমিস্টার আগে স্নাতক হয় যাতে তারা বসন্ত সেমিস্টারে কলেজে ভর্তি হতে পারে এবং বসন্ত অনুশীলনে অংশগ্রহণ করতে পারে। ২০০৫-০৬ মৌসুমে জাস্টিন কিং, অ্যান্থনি সিরোটো ও ডেরিক উইলিয়ামসসহ দলের বেশ কয়েকজন খেলোয়াড়কে দলে নেয়া হয়। ২০১০ সালে, প্যাটেরনো এবং শিকাগো বিয়ারের প্রাক্তন প্রধান কোচ মাইক ডিটকা পরামর্শ দেন যে, এনএফএল এবং কলেজ ফুটবলে মুখের মুখোশ বাদ দিলে আঘাত এবং অন্যান্য আঘাত কমে যেতে পারে। পেন স্টেটের ফুটবল খেলোয়াড়রা দুইবার নিউ আমেরিকা ফাউন্ডেশনের অ্যাকাডেমিক বোল চ্যাম্পিয়নশীপ সিরিজে অসাধারণ ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শনের জন্য স্বীকৃতি পায়। ২০০৯ এবং ২০১১ সালে সেরা ২৫ টি বিসিএস দলের মধ্যে দলটি প্রথম স্থান অর্জন করে। র্যাঙ্কিংয়ের মানদণ্ডের মধ্যে রয়েছে বিশ্ববিদ্যালয়ের বাকি অংশের তুলনায় দলের গ্র্যাজুয়েশন হার, আফ্রিকান-আমেরিকান খেলোয়াড়দের এবং দলের বাকি অংশের গ্র্যাজুয়েশন হারের পার্থক্য, পেন স্টেটের বাকি ছাত্রদের জন্য একই পরিসংখ্যান এবং আফ্রিকান-আমেরিকান খেলোয়াড় এবং ছাত্রদের মধ্যে গ্র্যাজুয়েশন হারের পার্থক্য। | [
{
"question": "কলেজ ফুটবল নিয়ে জো'র কি সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে, তাদের তা করা উচিত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি তাদের কাজ করতে চান না?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কাজ না করলে তারা কোথা থেকে টাকা পাবে?",
... | [
{
"answer": "প্যাটার্নো বিশ্বাস করতেন যে, বৃত্তিপ্রাপ্ত কলেজ ক্রীড়াবিদদের একটি পরিমিত বৃত্তি পাওয়া উচিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বিশ্বাস করতেন যে তাদের তা করা উচিত কারণ অনেক বৃত্তিপ্রাপ্ত ক্রীড়াবিদ দরিদ্র পরিবার থেকে এসেছিল এবং অন্যান্য ছাত্রদের খণ্ডকালীন চাকরি করার সময় ছিল।",
"t... | 211,481 |
wikipedia_quac | জো প্যাটার্নো একটি আনুষ্ঠানিক এনসিএএ মোট ১৮ টি বল জয় করেন। ৩৭ উইকেট নিয়ে তিনি এনসিএএ রেকর্ড গড়েন। ২০১১ সালের আউটব্যাক বোলে পরাজয়ের পর ২৪ জয়, ১২ পরাজয় ও ১ টাই নিয়ে বোলিং রেকর্ড গড়েন। প্যাটার্নো প্রথম কোচ হিসেবে চারটি প্রধান বোলার - রোজ, অরেঞ্জ, ফিয়েস্তা ও সুগার - এবং কমপক্ষে একবার কটন বল ক্লাসিক লাভ করেন। ১৯৭০ থেকে ২০০৯ সাল পর্যন্ত প্যাটার্নো'র পরিচালনায় চার দশকের প্রত্যেকটিতে পেন স্টেট কমপক্ষে ৩টি করে বল জয় করে। পেন স্টেটকে ১৯৮২ ও ১৯৮৬ সালে জাতীয় চ্যাম্পিয়নশীপে নেতৃত্ব দেন। এছাড়াও, ১৯৬৮, ১৯৬৯, ১৯৭৩, ১৯৮৬ ও ১৯৯৪ মৌসুমে অপরাজিত ছিলেন। ১৯৬৮, ১৯৬৯, ১৯৭৩ ও ১৯৯৪ সালে অপরাজিত দলের মধ্যে চারটি দল বড় ধরনের বোল খেলায় জয় পায়। প্যাটার্নো'র অধীনে পেন স্টেট অরেঞ্জ বল (১৯৬৮, ১৯৬৯, ১৯৭৩ এবং ২০০৫), কটন বল (১৯৭২ এবং ১৯৭৪), ফিয়েস্তা বল (১৯৭৭, ১৯৮০, ১৯৮১, ১৯৮৬, ১৯৯১ এবং ১৯৯৬), লিবার্টি বল (১৯৭৯), সুগার বল (১৯৮২), আলোহা বল (১৯৮৩), হলিডে বল (১৯৮৯), সিটাস বল (১৯৯৩ এবং ২০১০) জয় করে। ১৯৯৩ সালে পেন স্টেট বিগ টেন কনফারেন্সে যোগদান করার পর, প্যাটেরনোর অধীনে নিটানি লায়ন্স তিনবার (১৯৯৪, ২০০৫ এবং ২০০৮) বিগ টেন চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করে। তিনি শীর্ষ ১০ জাতীয় র্যাঙ্কিংয়ে ২৯তম স্থান অধিকার করেন। | [
{
"question": "জো প্যাটারনোর কলেজ দল কোন বোল খেলায় অংশ নিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কোন দল কি কখনো চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্যাটারনোর প্রথম বল জয় কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অরেঞ্জ বোলে পেন স্টেট কে খেলেছিল... | [
{
"answer": "জো প্যাটারনোর কলেজ দল রোজ বোল, অরেঞ্জ বোল, ফিয়েস্তা বোল, কটন বোল, অরেঞ্জ বোল (১৯৬৮, ১৯৬৯, ১৯৭৩ ও ২০০৫) ও সুগার বোলে অংশগ্রহণ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬৮ সালে অরেঞ্জ বোলে প্রথম বল হাতে নেন।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 211,482 |
wikipedia_quac | লন্ডন ছিল চৌর্যবৃত্তির অভিযোগে ঝুঁকিপূর্ণ, কারণ তিনি ছিলেন একজন বিশিষ্ট, ফলপ্রসূ ও সফল লেখক এবং তাঁর কাজের পদ্ধতির জন্য। এলউইন হফম্যানকে লেখা এক চিঠিতে তিনি লিখেছিলেন, আমার কাছে প্রকাশ করা আবিষ্কারের চেয়ে অনেক বেশি সহজ। তিনি তরুণ সিনক্লেয়ার লুইসের কাছ থেকে প্লট ও উপন্যাস ক্রয় করেন এবং সংবাদপত্রের ক্লিপিং থেকে প্রাপ্ত ঘটনা লেখার উপাদান হিসেবে ব্যবহার করেন। ১৯০১ সালের জুলাই মাসে একই মাসে দুটি উপন্যাস প্রকাশিত হয়: লন্ডনের মুন-ফেস, সান ফ্রান্সিসকো আরগোনাট এবং ফ্রাঙ্ক নরিসের দ্য পাসিং অব কক-আই ব্ল্যাকলক। খবরের কাগজগুলো এই গল্পগুলোর মধ্যে মিল দেখিয়েছিল, যেগুলোকে লন্ডন বলেছিল যে, সেগুলো "আচরণের দিক দিয়ে আলাদা, [কিন্তু] ভিত্তি ও উদ্দেশ্যের দিক দিয়ে একই।" লন্ডন উভয় লেখককে একই সংবাদপত্রের বিবরণের উপর ভিত্তি করে তাদের গল্প ব্যাখ্যা করে। এক বছর পর চার্লস ফরেস্ট ম্যাকলিন একই ঘটনার উপর ভিত্তি করে একটি কাল্পনিক গল্প প্রকাশ করেন। এগারটন রয়সন ইয়ং দাবি করেন যে, দ্য কল অব দ্য ওয়াইল্ড (১৯০৩) বইটি ইয়ংয়ের মাই ডগস ইন দ্য নর্থল্যান্ড (১৯০২) বই থেকে নেওয়া হয়েছে। লন্ডন এটিকে উৎস হিসেবে ব্যবহার করার কথা স্বীকার করে এবং ইয়ংকে ধন্যবাদ জানিয়ে একটি চিঠি লেখার দাবি করে। ১৯০৬ সালে নিউ ইয়র্ক ওয়ার্ল্ড "ডেথলি প্যারালাল" কলাম প্রকাশ করে যেখানে লন্ডনের ছোট গল্প "লাভ অফ লাইফ" থেকে আঠারোটি অনুচ্ছেদ পাশাপাশি অগাস্টাস বিডল এবং জে কে ম্যাকডোনাল্ডের "লস্ট ইন দ্য ল্যান্ড অফ দ্য মিডনাইট সান" শিরোনামে একটি ননফিকশন নিবন্ধ থেকে একই অনুচ্ছেদ দেখানো হয়। লন্ডন উল্লেখ করে যে বিশ্ব তাকে "জালিয়াতি"র জন্য অভিযুক্ত করেনি, কিন্তু শুধুমাত্র "সময় ও পরিস্থিতির পরিচয়" এর জন্য, যেখানে তিনি দৃঢ়ভাবে "অপরাধী" ছিলেন। চুরি করার সবচেয়ে গুরুতর অভিযোগ ছিল লন্ডনের "দ্য বিশপ'স ভিশন" (১৯০৮) উপন্যাসের সপ্তম অধ্যায়ের উপর ভিত্তি করে। অধ্যায়টি ফ্রাঙ্ক হ্যারিসের ১৯০১ সালে প্রকাশিত একটি বিদ্রূপাত্মক প্রবন্ধের প্রায় অনুরূপ, যার শিরোনাম ছিল "দ্য বিশপ অব লন্ডন অ্যান্ড পাবলিক মোরালিটি"। হ্যারিস ক্ষুব্ধ হন এবং আয়রন হিল থেকে ১/৬০ ভাগ রয়্যালটি পাওয়ার পরামর্শ দেন। লন্ডন জোর দিয়ে বলেছিল যে, তিনি প্রবন্ধটির একটি পুনর্মুদ্রণ ছাপিয়েছেন, যা একটি আমেরিকান সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়েছিল এবং বিশ্বাস করেছিলেন যে, এটি লন্ডনের বিশপের একটি সত্যিকারের বক্তৃতা। | [
{
"question": "জ্যাক লন্ডনকে কি কখনো চুরির দায়ে অভিযুক্ত করা হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন কাজকে চুরি করার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য আর কোন কাজগুলো চুরি করা হয়েছে বলে বলা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লন্ড... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যে কাজটিকে চুরি করা হয়েছে বলে অভিযোগ করা হয়েছে তা হল দি বিশপ অফ লন্ডন এন্ড পাবলিক মোরালিটি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"দ্য কল অব দ্য ওয়াইল্ড\" এবং \"দ্য বিশপ অব লন্ডন অ্যান্ড পাবলিক মোরালিটি\" গ্রন্থ দুটিও চুরি হয়ে যায়।",
... | 211,485 |
wikipedia_quac | অলিভিয়ার চরিত্রটিকে বর্ণনা করা হয়েছে "এক অবিশ্বাস্যভাবে পরিচালিত, অবিশ্বাস্যভাবে উজ্জ্বল এক প্রতিনিধি, যার নিজের জটিল অতীত রয়েছে, যা সময়ের সঙ্গে সঙ্গে মুছে যাবে।" তিনি একজন একাকী ব্যক্তি এবং তার প্রায় সমস্ত সময় তার কাজের জন্য উৎসর্গ করেন। তার ন্যায়বিচারের এক দৃঢ় অনুভূতি রয়েছে, যা তাকে যেকোনো উপায়ে একটা মামলার সমাধান করতে পরিচালিত করে। এই গুণটি ব্রোলেসকে মুগ্ধ করে এবং বিরক্ত করে, কারণ এটি তাকে একজন ভাল এজেন্ট করে তোলে, কিন্তু সন্দেহভাজনদের অনুসরণ করার সময় সে যতটা পারে তার চেয়ে বেশি কামড়ানোর প্রবণতা সৃষ্টি করে। অলিভিয়ার একজন অত্যাচারী সৎবাবা ছিলেন আর তিনি তার মা ও নিজের পক্ষ সমর্থন করার জন্য তাকে বেশ কয়েক বার গুলি করেছিলেন। তিনি তাকে শেষ করতে পারেননি, এবং তাই তিনি পুনরুদ্ধার এবং অদৃশ্য হয়ে যান, তার বিরুদ্ধে প্রতিশোধ না নেওয়ার জন্য নিজেকে দোষারোপ করে, অপরাধীদের বিচারের জন্য তার দৃঢ়সংকল্পে অবদান রেখে। তার সৎ বাবাকে গুলি করার সময় তার বয়স ছিল নয় বছর, এবং তিনি তার আগের একটি পর্বে বলেছেন যে তিনি জানতেন যে তিনি কর্মজীবনের জন্য কি করতে চান "প্রায় নয় বছর বয়স থেকেই", যা শিশু নির্যাতন এবং তার কাজের মধ্যে সরাসরি সংযোগ নির্দেশ করে। সিরিজটির চতুর্থ মৌসুমের জন্য রিসেট টাইমলাইনে টরভ ব্যাখ্যা করেন যে, "আমরা যে অলিভিয়ার সাথে দেখা করেছি এবং জানি সে ফ্রিঞ্জ বিভাগ সম্পর্কে জানে এবং এই সময়ে এর সাথে অভ্যস্ত হয়ে গেছে এবং এটা তার জীবন" জন স্কটের উপর আক্রমণের পর এর সাথে পরিচিত হওয়ার পরিবর্তে। ফলে, "যখন লিঙ্কন আসেন, তখন তিনি [পিতরের সঙ্গে না থেকে] তার কাছে একটু বেশি উন্মুক্ত হন এবং আবার কারো সঙ্গে কাজ করেন।" অলিভিয়ার কিছু ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক রয়েছে। তার ছোট পরিবার আছে, যখন তিনি কিশোর বয়সে তার মা মারা যান। অলিভিয়া তার বোন র্যাচেল ও রাচেলের মেয়ে এলার খুব ঘনিষ্ঠ। অলিভিয়া তার সহকর্মী এফবিআই এজেন্ট জন স্কটের সাথে একটি গুরুতর সম্পর্কে জড়িত ছিলেন এবং তার কথিত বিশ্বাসঘাতকতা এবং মৃত্যু ছিল এমন একটি বিষয় যা তিনি প্রথম মৌসুমের অধিকাংশ সময় ধরে মোকাবেলা করেছিলেন। দ্বিতীয় মৌসুমের ফাইনালে অলিভিয়া এবং পিটার বিশপ অবশেষে একে অপরের প্রতি তাদের অনুভূতি স্বীকার করে এবং চুম্বন করে। ফক্সলিভিয়া ফ্রাঙ্ক স্ট্যানটনের সাথে একটি গুরুতর সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েন এবং অবশেষে বাগ্দান করেন, কিন্তু যখন তিনি জানতে পারেন যে তিনি পিটারের দ্বারা গর্ভবতী, তখন তাদের সম্পর্ক ভেঙ্গে যায়। ৬বি পর্বে পিটারের সাথে অলিভিয়ার সম্পর্ক ছিল, কিন্তু এর অল্প কিছুদিন পরেই পিটার একটি সেতু নির্মাণ করে নিজেকে অস্তিত্ব থেকে মুছে ফেলে, যার ফলে অলিভিয়া ভুলে যায় সে কে। কিন্তু, কর্টেক্সিপহান ও তাদের প্রেমের শক্তির মাধ্যমে তিনি শীঘ্রই তার সঙ্গে তার জীবনের কথা মনে করতে পেরেছিলেন। তারা বিবাহিত এবং তাদের একটি মেয়ে আছে। ৪.১৯ লেটারস অফ ট্রানজিট এবং ৫.১ ট্রানজিশন থট ইউনিফায়ার মডেল-১১ এর পর্বে, তাদের মেয়ে তাদের খুঁজে পায় এবং পুনরায় একত্রিত করে। | [
{
"question": "তার চরিত্রায়ন সম্পর্কে তুমি আমাকে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তাকে চালিত করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি অন্য কিছু সম্বন্ধে দৃঢ় বোধশক্তি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্যেরা তাকে কীভাবে দেখে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "অলিভিয়া খুবই উচ্চাকাঙ্ক্ষী, স্মার্ট এবং দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ এক চরিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার ন্যায়বিচারের প্রতি দৃঢ় অনুভূতি রয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অন্যেরা তাকে একজন একাকী এবং পরিশ্রমী ব্যক্তি হিসেবে... | 211,488 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির প্রথম মুক্তি ছিল ইপি টুমরো কামস টুডে, যা ২০০০ সালে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটির প্রথম একক ছিল "ক্লিন্ট ইস্টউড" এবং এটি ৫ মার্চ ২০০১ সালে মুক্তি পায়। যুক্তরাজ্যে ৪ জন। এটি হিপ হপ প্রযোজক ড্যান দ্য অটোমেটর দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল এবং মূলত যুক্তরাজ্যের র্যাপ গ্রুপ ফি লাইফ সাইফার বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, কিন্তু যে সংস্করণটি অ্যালবামে প্রদর্শিত হয় তা মার্কিন র্যাপার ডেল দ্য ফাঙ্কি হোমোসাপিয়ান, যিনি ব্যান্ডটির ড্রামার রাসেল হবসের একটি আত্মা হিসাবে পরিচিত। "ক্লিন্ট ইস্টউডের" ফি লাইফ সাইফার সংস্করণটি বি-সাইড অ্যালবাম জি সিডস-এ দেখা যায়। একই মাসে, তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবাম, স্ব- শিরোনাম গরিলাজ, মুক্তি পায়, চারটি একক: "ক্লিন্ট ইস্টউড", "১৯-২০০০", "টুমরো কামস টুডে" এবং "রক দ্য হাউজ"। ২০০১ সালের জুন মাসে, "১৯-২০০০" ১ নম্বর স্থানে ছিল। যুক্তরাজ্যে ৬, এবং গানটি ইএ স্পোর্টস ফিফা ভিডিও গেম ফিফা ফুটবল ২০০২ এর শিরোনাম থিম হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। বছরের শেষে "৯১১" গানটি নিয়ে আসে, যা গরিলাজ এবং হিপ হপ দল ডি১২ (এমিনেম ছাড়া) এবং টেরি হলের যৌথ উদ্যোগে ১১ সেপ্টেম্বরের হামলার উপর নির্মিত। ইতোমধ্যে, জি সিডস, টুমরো কামস টুডে ইপি থেকে বি-সাইডের একটি সংকলন এবং প্রথম তিনটি একক, ১২ ডিসেম্বর ২০০১ সালে জাপানে মুক্তি পায় এবং শীঘ্রই আন্তর্জাতিক মুক্তির সাথে অনুসরণ করে। ২০০২ সালের ২২ ফেব্রুয়ারি লন্ডনে ব্রিট অ্যাওয়ার্ডস অনুষ্ঠানে গরিলাজ উপস্থিত ছিলেন। ব্যান্ডটি চারটি ব্রিট পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল, যার মধ্যে ছিল সেরা ব্রিটিশ গ্রুপ, সেরা ব্রিটিশ অ্যালবাম এবং সেরা ব্রিটিশ ব্রেকথ্রু অ্যাক্ট। ২০০২ সালের নভেম্বর মাসে, প্রথম পর্যায়: সেলিব্রিটি টেক ডাউন নামে একটি ডিভিডি মুক্তি পায়, যা পর্যায়টির নাম দেয়। এই ডিভিডিতে রয়েছে প্রথম ধাপের চারটি প্রোমো, "৫/৪" এর জন্য পরিত্যক্ত ভিডিও, চার্ট অফ ডার্কনেস তথ্যচিত্র, পাঁচটি গরিলা বিটজ ( ব্যান্ড চরিত্র অভিনীত কমেডিক শর্ট), এমইএল ৯০০০ সার্ভারের ওয়েবসাইট পরিদর্শন এবং আরো অনেক কিছু। ডিভিডির মেনু ব্যান্ডটির ওয়েবসাইটের মতো ডিজাইন করা হয়েছিল এবং একটি পরিত্যক্ত কং স্টুডিও চিত্রিত করা হয়েছিল। এই সময় গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে গরিলাজ দল একটি চলচ্চিত্র তৈরিতে ব্যস্ত, কিন্তু হিউলেট বলেন যে চলচ্চিত্র প্রকল্প পরিত্যক্ত হয়েছে: " স্টুডিওর সাথে সাক্ষাৎ এবং হলিউডের এই নির্বাহীদের সাথে কথা বলার সাথে সাথে আমরা এটি করার সমস্ত আগ্রহ হারিয়ে ফেলেছিলাম, আমরা একই পাতায় ছিলাম না। আমরা বললাম, ধুর বাল, যতক্ষণ না আমরা নিজেরা এটা করতে পারি, আর হয়তো আমরা নিজেরাই টাকা তুলতে পারি, ততক্ষণ আমরা এই চিন্তাতেই বসে থাকব।" | [
{
"question": "সেলিব্রেটিরা যা করে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডিভিডিতে কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ডিভিডি কে তৈরি করেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ডিভিডিতে আর কে কে কাজ করেছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কং স্টুডিওগুলো কি?",
"turn_i... | [
{
"answer": "সেলিব্রিটি টেক ডাউন ২০০২ সালে গরিলাজ ব্যান্ড দ্বারা প্রকাশিত একটি ডিভিডি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই ডিভিডিতে রয়েছে প্রথম ধাপের চারটি প্রোমো, \"৫/৪\" এর জন্য পরিত্যক্ত ভিডিও, চার্টস অফ ডার্কনেস তথ্যচিত্র, পাঁচটি গরিলা বিটজ ( ব্যান্ড চরিত্র অভিনীত কমেডিক সংক্ষিপ্ত) এবং ওয়েবসাইটট... | 211,489 |
wikipedia_quac | সঙ্গীতজ্ঞ ডেমন আলবার্ন এবং কমিক বই শিল্পী জেমি হিউলেট ১৯৯০ সালে দেখা করেন যখন গিটারবাদক গ্রাহাম কক্সন হিউলেটের কাজের ভক্ত ছিলেন। এই সাক্ষাৎকারটি ডেডলাইন ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়, যা হিউলেটের কমিক স্ট্রিপ ট্যাঙ্ক গার্ল এর বাড়ি। হিউলেট প্রথমে মনে করতেন আলবার্ন "আর্সে, একজন ভবঘুরে" ছিলেন; ব্যান্ডের সাথে পরিচিত হওয়া সত্ত্বেও, তারা প্রায়ই কাজ করতেন না, বিশেষ করে যখন হিউলেট কক্সনের প্রাক্তন বান্ধবী জেন অলিভারকে দেখতে শুরু করেন। তা সত্ত্বেও, আলবার্ন এবং হিউলেট ১৯৯৭ সালে লন্ডনের ওয়েস্টবোর্ন গ্রোভে একটি ফ্ল্যাট ভাগাভাগি করতে শুরু করেন। হিউলেট সম্প্রতি অলিভারের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেন এবং আলবার্নের সাথে এলাস্টিকার জাস্টিন ফ্রিশম্যানের উচ্চপ্রশংসিত সম্পর্কের অবসান ঘটে। গরিলাজ তৈরির ধারণাটি এসেছিল যখন আলবার্ন এবং হিউলেট এমটিভি দেখছিল। হিউলেট বলেন, "আপনি যদি অনেক দিন ধরে এমটিভি দেখে থাকেন, তাহলে এটা অনেকটা নরকের মতো- সেখানে কিছুই নেই। তাই আমরা একটি কার্টুন ব্যান্ডের জন্য এই ধারণাটি পেয়েছি, যা এই বিষয়ে একটি মন্তব্য হতে পারে।" ব্যান্ডটি মূলত নিজেদেরকে "গোরিলা" হিসেবে পরিচয় দেয় এবং তাদের প্রথম গান "ঘোস্ট ট্রেন" রেকর্ড করে, যা পরবর্তীতে তাদের একক "রক দ্য হাউজ" এবং "জি সিডস" এর বি-সাইড হিসেবে মুক্তি পায়। গরিলাজের প্রথম আবির্ভাবের সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ছিলেন আলবার্ন, ডেল দ্য ফাঙ্কি হোমোসাপিয়েন, ড্যান দ্য অটোমেটর এবং কিড কোলা, যারা পূর্বে ডেলট্রন ৩০৩০ এর প্রথম অ্যালবামের জন্য "টাইম কিপস অন স্লিপিং" গানটিতে একসাথে কাজ করেছিলেন। যদিও এটি গরিলাজ নামে মুক্তি পায়নি, আলবার্ন বলেন যে "প্রথম গরিলাজ সুরগুলির মধ্যে একটি" ছিল ব্লারের ১৯৯৭ সালের একক "অন ইয়োর ওন", যা তাদের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম ব্লারের জন্য মুক্তি পেয়েছিল। | [
{
"question": "কীভাবে তাদেরকে সৃষ্টি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কার সঙ্গে তার সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের প্রাথমিক বছরগুলোতে আর কোন বিষয়গুলো ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "সঙ্গীতজ্ঞ ডেমন আলবার্ন এবং কমিক বই শিল্পী জেমি হিউলেট এগুলো তৈরি করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৭ সালে তারা লন্ডনের ওয়েস্টবোর্ন গ্রোভে একটি ফ্ল্যাট ভাগাভাগি করতে শুরু করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এলাস্টিকার জাস্টিন ফ্রিশম্যানের সাথে তার সম্পর্ক ছিল।",
... | 211,490 |
wikipedia_quac | ফ্লি মার্কেট সার্কাসে অভিনয় করার সময়, স্টিভ-ও বিগ ব্রাদার ম্যাগাজিনের সম্পাদক এবং ভবিষ্যতের জ্যাকস পরিচালক জেফ ট্রেমেইনকে নিজের ভিডিও পাঠাতে শুরু করেন। তার একমাত্র ভয় ছিল মাকড়সা, এই কথা স্বীকার করার পর, ট্রেমেইন এমটিভির টেলিভিশন সিরিজ জ্যাকাস-এর জন্য স্টিভ-ওকে নিয়োগ দেন, যা সাথে সাথে হিট হয়ে যায়। এমটিভি পরবর্তীতে এই সিরিজের উপর ভিত্তি করে পাঁচটি চলচ্চিত্র প্রকাশ করেছে: জ্যাকাস: দ্য মুভি (২০০২), জ্যাকাস নাম্বার টু (২০০৬), ডাইরেক্ট-হোম মুক্তি জ্যাকাস ২.৫ (২০০৭), জ্যাকাস থ্রিডি (২০১০) এবং জ্যাকাস ৩.৫। জ্যাকস: দ্য মুভি, জ্যাকস নাম্বার টু, জ্যাকস থ্রিডি, এবং জ্যাকস প্রেজেন্টস: ব্যাড দাদু সব বক্স অফিসে হিট হয়। ২০০১ সালে, তিনি ডিভিডিতে ডোন্ট ট্রাই ইট অ্যাট হোম প্রকাশ করেন, যার মধ্যে এমটিভি সেন্সরকৃত উপাদান ছিল। এটি ১,৪০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। তিনি ডিভিডি ডুইং স্টান্টস প্রচারের জন্য সফর করেন, যা ধারণ করা হয় এবং ডোন্ট ট্রাই ইট এট হোম ভলিউম ২: দ্য ট্যুর নামে মুক্তি পায়। ২০০২ সালের ৩১ জুলাই তারিখে, স্টিভ ও কে তার পায়ের অণ্ডকোষ কেটে ফেলার এবং দ্বিতীয় ডিগ্রী ব্যাটারির প্রধান হওয়ার জন্য অশ্লীলতা এবং আক্রমণের অভিযোগে গ্রেফতার করা হয়। বেশ কিছু বিলম্বের পর, ২০০৩ সালের মার্চ মাসে স্টিভ-ও লুইজিয়ানা প্রসিকিউটরদের সাথে একটি চুক্তি করেন, যাতে তাকে এক বছরের জন্য তত্ত্বাবধানকৃত কারাগারে রাখা হয়, তাকে নির্যাতিত নারী ও শিশুদের জন্য একটি আশ্রয়ের জন্য ৫,০০০ মার্কিন ডলার দাতব্য দান করতে এবং লুইজিয়ানার টেরেবোন প্যারিশে আর কখনও অভিনয় করতে নিষেধ করা হয়। ২০০৩ সালে স্টিভ-ও জ্যাকসের বন্ধু ও সহ-তারকা বাম মার্গেরার সাথে ইউরোপ সফর করেন। ২২ মে, ২০০৩ সালে, স্টিভ-ওকে সুইডেনে গ্রেফতার করা হয় এবং জেলে পাঠানো হয়। এরপর তিনি এটি সরাসরি মঞ্চে প্রদর্শন করেন, যা তিনি তার ডিভিডি স্টিভ-ও: আউট অন বেইল (আকা ডোন্ট ট্রাই ইট এট হোম - স্টিভ-ও ভিডিও ভলিউম) এ দেখান। ৩: আউট অন বেল) (২০০৩). স্টিভ-ও সুইডিশ প্রসিকিউটরদের সাথে একটি চুক্তিতে উপনীত হন এবং ৪৫,০০০ ক্রোনার (প্রায় ৬,৭০০ মার্কিন ডলার) জরিমানা প্রদান করে ২৭ মে, ২০০৩ তারিখে মুক্তি পান। দর কষাকষির অংশ হিসেবে স্টিভ-ও স্বীকার করেন যে তার কাছে একটি এস্টাসি ট্যাবলেট এবং পাঁচ গ্রাম মারিজুয়ানা ছিল, যদিও তিনি দাবি করেন যে এস্টাসি কোথা থেকে এসেছে সে সম্পর্কে তার কোন জ্ঞান ছিল না। সুইডিশ গ্রেপ্তারটি স্টিভ-ও: আউট অন জামিনে নামক ডিভিডি সিরিজের তৃতীয় কিস্তিতে অন্তর্ভুক্ত ছিল। দুই মাস পর ১৯ জুলাই, ২০০৩ তারিখে, স্টিভ-ওকে পেনসিলভানিয়ার বুরগেটটাউনে লোলাপালুজা ট্যুর কনসার্টের সময় জনসমক্ষে আলুর চিপসে প্রস্রাব করার জন্য অনিয়মিত আচরণের অভিযোগে গ্রেপ্তার করা হয়। স্টিভ-ও দাবি করেন যে, এই ঘটনার কারণে লোলাপালাউজা প্রযোজকরা তাকে এই সফর থেকে বের করে দেয়। | [
{
"question": "যিনি হচ্ছেন জ্যাকস এর পরিচালক",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কিসের ভয় পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কত সিনেমা বানিয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০০১ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কত বিক্রি হয়েছিল",
... | [
{
"answer": "জ্যাকসের পরিচালক জেফ ট্রেমেইন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে মাকড়সাকে ভয় পেত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ৫টি সিনেমা বানিয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০১ সালে তিনি ডিভিডিতে ডোন্ট ট্রাই ইট অ্যাট হোম প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 4
},
{
... | 211,492 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালের ১৬ই এপ্রিল ক্রনকিট সিবিএসের রাতের ফিচার নিউজকাস্টের উপস্থাপক হিসেবে ডগলাস এডওয়ার্ডসের স্থলাভিষিক্ত হন। সিবিএস ইভিনিং নিউজের উপস্থাপক হিসেবে ক্রোনকিটের কর্মজীবন তাকে টেলিভিশন সংবাদের আইকনে পরিণত করে। সিবিএস ইভিনিং নিউজে কাজ করার সময় তিনি এনবিসির উপস্থাপক চেট হান্টলি ও ডেভিড ব্রিঙ্কলির সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। ১৯৬০-এর দশকের বেশিরভাগ সময়, হান্টলি-ব্রিঙ্কলি রিপোর্ট ক্রোনকিটের সম্প্রচারের চেয়ে বেশি দর্শক ছিল। ১৯৬৩ সালের ২২শে নভেম্বর জন এফ কেনেডির হত্যাকান্ডের কভারেজের সময় ক্রোনকিটের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত আসে। ক্রোনকিট এবং সিবিএসের রেটিংয়ের শীর্ষে আরোহণের আরেকটি কারণ ছিল যে, দশকের অগ্রগতির সাথে সাথে, আরসিএ এনবিসি নিউজকে তার সংবাদ সম্প্রচারের জন্য সিবিএসের প্রদত্ত স্তরে অর্থায়ন না করার একটি কর্পোরেট সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। ফলে সিবিএস নিউজ অধিকতর নির্ভুলতা ও গভীরতার জন্য খ্যাতি অর্জন করে। এই খ্যাতি ক্রোনকিটের তার পরিষেবা অভিজ্ঞতার সাথে ভালভাবে মিশে যায়, এবং ১৯৬৭ সালে সিবিএস ইভিনিং নিউজ গ্রীষ্মের মাসগুলিতে দর্শকদের মধ্যে হান্টলি-ব্রিঙ্কলি রিপোর্টকে অতিক্রম করতে শুরু করে। ১৯৬৯ সালে অ্যাপোলো ১১ (সহ-উপস্থাপিকা ও সাবেক নভোচারী ওয়ালি সিররার সাথে) এবং অ্যাপোলো ১৩ চাঁদে অভিযানের সময় ক্রনকিট সেরা রেটিং পায় এবং সিবিএসকে মিশনগুলোর জন্য সবচেয়ে বেশি দেখা টেলিভিশন নেটওয়ার্কে পরিণত করে। ১৯৭০ সালে হান্টলি অবসর গ্রহণ করলে সিবিএস ইভিনিং নিউজ অবশেষে মার্কিন টিভি সংবাদ দর্শকদের উপর আধিপত্য বিস্তার করে। যদিও এনবিসি শেষ পর্যন্ত দক্ষ ও সম্মানিত সম্প্রচার সাংবাদিক জন চ্যান্সেলরের উপর নির্ভরশীল ছিল, ক্রোনকিট আরও জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন এবং ১৯৮১ সালে অবসর গ্রহণের আগ পর্যন্ত শীর্ষ-তালিকার মধ্যে ছিলেন। ক্রোনকিটের একটি ট্রেডমার্ক ছিল সিবিএস ইভিনিং নিউজকে এই বাক্য দিয়ে শেষ করা, "... আর এটাই হচ্ছে ঘটনা"। উদ্দেশ্যমূলক সাংবাদিকতার মান বজায় রেখে তিনি রাতের বেলায় মতামত বা মন্তব্য দিয়ে সংবাদটি শেষ করতেন। ১৯৮০ সালের ১৬ জানুয়ারি থেকে শুরু করে ইরানের জিম্মি সংকটের ৫০তম দিন পর্যন্ত, ক্রোনকিট জিম্মিদের বন্দীদশার দৈর্ঘ্যকে এই অনুষ্ঠানের সমাপ্তির সাথে যুক্ত করেন, যাতে দর্শকদের এই অমীমাংসিত পরিস্থিতির কথা মনে করিয়ে দেয়া যায়। | [
{
"question": "ওয়াল্টার ক্রোনকিট কী নামে পরিচিত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জার্মানির কোন শহরে তিনি রিপোর্ট করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওয়াল্টার কি যুদ্ধ সম্বন্ধে রিপোর্ট করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যে-পরীক্ষাগুলো সহ্য করেছিলেন... | [
{
"answer": "ওয়াল্টার ক্রোনকিট একজন নোঙ্গরম্যান হিসেবে পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 211,496 |
wikipedia_quac | ১৯৩৫ সালের শরৎকালে সংবাদ ও ক্রীড়া বিষয়ক সংবাদপত্রে প্রতিবেদন লেখার কাজ শুরু করার পর তিনি কলেজ ত্যাগ করেন। তিনি ওকলাহোমার ওকলাহোমা সিটিতে ডব্লিউকেওয়াই রেডিও ঘোষক হিসেবে সম্প্রচার শুরু করেন। ১৯৩৬ সালে তাঁর ভবিষ্যৎ স্ত্রী মেরি এলিজাবেথ "বেটি" ম্যাক্সওয়েলের সাথে সাক্ষাৎ হয়। তার সম্প্রচার নাম ছিল "ওয়াল্টার উইলকক্স"। তিনি পরে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, সেই সময়ে রেডিও স্টেশনগুলো চায়নি যে, লোকেরা যদি সেখান থেকে চলে যায়, তা হলে তারা তাদের শ্রোতাদের সঙ্গে তাদের আসল নাম ব্যবহার করুক। কানসাস সিটিতে তিনি ১৯৩৭ সালে ইউনাইটেড প্রেসে যোগ দেন। তিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে উত্তর আফ্রিকা ও ইউরোপের যুদ্ধগুলো কাভার করার জন্য অন্যতম শীর্ষ মার্কিন সাংবাদিক হয়ে ওঠেন। তার নাম প্রতিষ্ঠিত হওয়ার পর, তিনি সিবিএস নিউজের এডওয়ার্ড আর. মুরোর কাছ থেকে যুদ্ধ সংবাদদাতাদের মুর বয়েজ দলে যোগ দেওয়ার জন্য একটি চাকরির প্রস্তাব পান, যার ফলে বিল ডাউনসকে মস্কো ব্যুরোর প্রধান হিসাবে অব্যাহতি দেওয়া হয়। সিবিএস ক্রোনকিটকে প্রতি সপ্তাহে ১২৫ মার্কিন ডলার এবং "বাণিজ্যিক ফি" হিসেবে ২৫ মার্কিন ডলার প্রদান করে। সেই সময় পর্যন্ত তিনি ইউপিতে প্রতি সপ্তাহে ৫৭.৫০ মার্কিন ডলার আয় করতেন, কিন্তু সম্প্রচারের ব্যাপারে তার আপত্তি ছিল। তিনি প্রথমে সেই প্রস্তাব গ্রহণ করেছিলেন। তিনি যখন তার বস হ্যারিসন স্যালিসবারিকে জানান, ইউপি প্রতি সপ্তাহে ১৭.৫০ মার্কিন ডলার বৃদ্ধি করে; হিউ বেইলিও তাকে প্রতি সপ্তাহে ২০ মার্কিন ডলার অতিরিক্ত রাখার প্রস্তাব দেন। ক্রোনকিট শেষ পর্যন্ত ইউ.পি. প্রস্তাব গ্রহণ করেন, যার ফলে মারো ক্ষুব্ধ হন এবং তাদের মধ্যে একটি বন্ধন তৈরি হয় যা কয়েক বছর স্থায়ী হয়। ক্রনকিট ইউএসএস টেক্সাস (বিবি-৩৫) এ ভার্জিনিয়ার নরফোক থেকে যাত্রা শুরু করে, অপারেশন টর্চের অংশ হিসেবে উত্তর আফ্রিকার উপকূলে তার সেবার মাধ্যমে এবং তারপর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসে। ফেরার পথে, নরফোক যখন তার ওএস২ইউ কিংফিশার বিমানটিতে করে টেক্সাস থেকে যাত্রা শুরু করেন, তখন ক্রনকিটকে একটি ওএস২ইউ কিংফিশার বিমানে করে নিয়ে যাওয়া হয়। তাকে নরফোক পর্যন্ত উড়ে যাওয়ার অনুমতি দেয়া হয় যাতে তিনি ইউএসস ম্যাসাচুসেটসের (বিবি-৫৯) একজন প্রতিদ্বন্দ্বী সংবাদদাতাকে অতিক্রম করে যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসতে পারেন এবং অপারেশন টর্চ সম্পর্কে প্রথম সেন্সরবিহীন সংবাদ প্রতিবেদন প্রকাশ করতে পারেন। টেক্সাসে ভ্রমণের অভিজ্ঞতা যুদ্ধ সংবাদদাতা হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করে। পরবর্তীতে, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আর্মি এয়ার ফোর্স কর্তৃক নির্বাচিত আটজন সাংবাদিকের মধ্যে একজন ছিলেন, যারা বি-১৭ ফ্লাইং ফোর্ট্রেসের অংশ হিসেবে জার্মানির উপর বোমা হামলা চালায়। তিনি অপারেশন মার্কেট গার্ডেনে ১০১তম এয়ারবোর্নের সাথে একটি গ্লাইডার অবতরণ করেন এবং বুলগের যুদ্ধ কভার করেন। যুদ্ধের পর তিনি নুরেমবার্গের বিচারের সংবাদ সংগ্রহ করেন এবং ১৯৪৬ থেকে ১৯৪৮ সাল পর্যন্ত মস্কোতে ইউনাইটেড প্রেসের প্রধান প্রতিবেদক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। | [
{
"question": "তিনি কখন তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কিভাবে সংবাদ ব্যবসায় প্রবেশ করলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় যুদ্ধের রিপোর্ট করছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৩৭ সালে তিনি কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সিবিএস নিউজের এডওয়ার্ড আর. মুরোর কাছ থেকে যুদ্ধ সংবাদদাতাদের মুর বয়েজ দলে যোগ দেওয়ার প্রস্তাব পেয়ে সংবাদ ব্যবসায় প্রবেশ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রথম কাজ ছিল সংবাদপত্রে রিপোর্টিং করা... | 211,497 |
wikipedia_quac | টিম্বারলেকের চারটি স্টুডিও অ্যালবামই আরআইএএ দ্বারা প্লাটিনাম বা এর চেয়ে ভাল হিসেবে প্রত্যয়িত হয়েছে এবং অসংখ্য পুরস্কার পেয়েছে। জাস্টিফাইডের বিশ্বব্যাপী বিক্রয় পরিসংখ্যান ১০ মিলিয়ন কপি, ফিউচারসেক্স/লাভসাউন্ডস ১০ মিলিয়ন কপি, এবং দ্য ২০/২০ অভিজ্ঞতার যৌথ বিক্রয় ৬ মিলিয়ন কপিতে ২. ২০১৪ সাল পর্যন্ত, টিম্বারলেকের সাতটি গান যুক্তরাষ্ট্রে ৩০ লক্ষেরও বেশি ডিজিটাল ডাউনলোড হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে "সেক্সিব্যাক" (৪.৫), "৪ মিনিট", "ডেড অ্যান্ড গোন", "সুইট অ্যান্ড টাই", "মিররস", "হোলি গ্রেইল" এবং "ক্যানন্ট স্টপ দ্য ফিলিং!" বিলবোর্ডের মতে, ফিউচারসেক্স/লাভশো ২০০৭ সালের তৃতীয় সর্বোচ্চ-আয়কারী কনসার্ট সফর এবং সর্বোচ্চ একক সফর। ২০/২০ এক্সপেরিয়েন্স ওয়ার্ল্ড ট্যুর আন্তর্জাতিকভাবে সফল হয় এবং টিম্বারলেকের সবচেয়ে সফল সফর হয়ে ওঠে। এই সফরটি ২০১৪ সালে একজন একক শিল্পীর নেতৃত্বে সর্বোচ্চ আয়কারী সফর ছিল এবং এই দশকের সর্বোচ্চ আয়কারী সফরগুলির মধ্যে একটি। তার সহযোগী অ্যালবাম, দ্য ২০/২০ এক্সপেরিয়েন্সের জন্য, অ্যাপল ইনকর্পোরেটেডের বার্ষিক সেরা বিক্রিত অ্যালবামের তালিকায় টিম্বারলেককে বছরের সেরা শিল্পী হিসেবে নামকরণ করা হয়। তার একক কর্মজীবনে, টিম্বারলেক বিশ্বব্যাপী ৩২ মিলিয়ন অ্যালবাম এবং ৫৬ মিলিয়ন একক বিক্রি করেছেন, এবং এনএসওয়াইএনসির সাথে আরও ৭০ মিলিয়ন রেকর্ড বিক্রি করেছেন, যা তাকে বিশ্বের সেরা বিক্রিত সঙ্গীত শিল্পীদের মধ্যে অন্যতম করে তুলেছে। টিম্বারলেক দশটি গ্র্যামি পুরস্কার, চারটি এমি পুরস্কার, সাতটি আমেরিকান মিউজিক পুরস্কার, তিনটি ব্রিট পুরস্কার, নয়টি বিলবোর্ড মিউজিক পুরস্কার এবং ১১টি এমটিভি ভিডিও মিউজিক পুরস্কার অর্জন করেছেন। তার গ্র্যামি পুরষ্কারের মধ্যে রয়েছে পপ, নাচ এবং আরএন্ডবি ধারা; যেখানে তার এমি পুরষ্কার দুটি অসাধারণ মৌলিক সঙ্গীত এবং গান এবং একটি কমেডি সিরিজে দুটি অসাধারণ অতিথি অভিনেতা রয়েছে। টিম্বারলেক ২০১৩ সালে এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এবং ২০১৫ সালে আইহার্টরেডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ ভিডিও ভ্যানগার্ড পুরস্কার লাভ করেন। অন্যান্য পুরস্কারের মধ্যে, তিনি ২০১৩ সালে "মিররস" চলচ্চিত্রের জন্য বছরের সেরা ভিডিওর জন্য এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ড এবং ২০১৪ সালে দ্য ২০/২০ অভিজ্ঞতার জন্য সেরা বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবামের জন্য শীর্ষ শিল্পীর জন্য বিলবোর্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ড অর্জন করেন। টিম্বারলেক ফিউচারসেক্স/লাভসাউন্ডস (২০০৬) মুক্তির পর থেকে তার ধারাবাহিক সাফল্যের জন্য ২০১৬ টিন চয়েস পুরস্কারে উদ্বোধনী দশক পুরস্কার লাভ করেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, টিম্বারলেকের পাঁচটি একক বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষে অবস্থান করেছে, তার সাম্প্রতিকতম গান "ক্যান নট স্টপ দ্য ফিলিং!" তিনি ২০১৩ সালে বিলবোর্ড ২০০ শিল্পী এবং বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম সহ নয়টি বিলবোর্ড বছরের শেষ চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করেন। ২০১৪ সালে, টিম্বারলেককে বিলবোর্ড শীর্ষ পুরুষ শিল্পী হিসেবে ঘোষণা করা হয়। বিলবোর্ড ২০১৭ সালে "সর্বকালের সেরা পপ সঙ্গীত শিল্পীদের" একটি তালিকা প্রকাশ করে, যেখানে টিম্বারলেক শীর্ষ পুরুষ একক শিল্পী হিসেবে ৫ নম্বরে অবস্থান করেন। | [
{
"question": "আপনি কি আমাকে সাম্প্রতিক কিছু অর্জন সম্পর্কে বলতে পারেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যেটা ছিল তার প্রথম",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওয়াও এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন ধারণা আছে তার কতগুলো অ্যালবাম আছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তার সাম্প্রতিক কৃতিত্বের মধ্যে রয়েছে বিলবোর্ড হট ১০০-এ তার পাঁচটি এককের শীর্ষ স্থান অর্জন, যার মধ্যে সবচেয়ে সাম্প্রতিকটি হল \"ক্যানন্ট স্টপ দ্য ফিলিং!\"",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ন্যায্যতা প্রতিপাদনের জন্য বিশ্বব্যাপী বিক্রয় পরিসংখ্যান ১০ মিলিয়ন কপি।",
"turn_id": 2
},
{... | 211,498 |
wikipedia_quac | ১৯৭৪ সালের মধ্যে, ট্যাক্স রেকর্ডগুলি গুরুতর আর্থিক সমস্যা ছিল, অতিরিক্ত সম্প্রসারণ এবং সীমিত রেকর্ড বিক্রয় এবং বিতরণ সমস্যা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। হ্যাইস নিজেও ইউনিয়ন প্লান্টার্স ব্যাংকের কাছে ঋণী ছিলেন, যা স্ট্যাক লেবেল এবং এর অন্যান্য অনেক গুরুত্বপূর্ণ কর্মচারীদের জন্য ঋণ পরিচালনা করত। সেই বছরের সেপ্টেম্বরে, হেইস ৫.৩ মিলিয়ন ডলারের জন্য স্ট্যাক্সের বিরুদ্ধে মামলা করেন। যেহেতু স্ট্যাক গভীর ঋণের মধ্যে ছিল এবং পরিশোধ করতে পারেনি, লেবেল হ্যাইস এবং ইউনিয়ন প্ল্যান্টারের সাথে একটি ব্যবস্থা করেছিল: স্ট্যাক হ্যাইসকে তার রেকর্ডিং এবং উত্পাদন চুক্তি থেকে মুক্তি দিয়েছিল, এবং ইউনিয়ন প্ল্যান্টাররা হ্যায়েসের সমস্ত আয় সংগ্রহ করবে এবং তার ঋণগুলির জন্য এটি প্রয়োগ করবে। হ্যাইস তার নিজস্ব লেবেল হট বাটারড সোল গঠন করেন, যা এবিসি রেকর্ডসের মাধ্যমে তার পণ্য প্রকাশ করে। তার নতুন অ্যালবাম, ১৯৭৫ এর চকলেট চিপ, শিরোনাম ট্র্যাক এবং প্রধান এককের সাথে ডিস্কো শব্দ গ্রহণ করে। "আই ক্যান টার্ন অ্যারাউন্ড" গানটি সময়ের সাথে সাথে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। এই অ্যালবামটি অনেক বছর ধরে শীর্ষ ৪০-এ অবস্থান করা হ্যাইস-এর শেষ অ্যালবাম। সেই বছরের শেষের দিকে, অল-ইনস্ট্রুমেন্টাল ডিস্কো সংযোগ অ্যালবাম ডিস্কোকে পুরোপুরি গ্রহণ করে। ১৯৭৬ সালে জুকি ফ্রুটের অ্যালবামের প্রচ্ছদে হেইসকে নগ্ন নারীদের সাথে একটি পুলে দেখা যায় এবং শিরোনাম ট্র্যাক একক এবং ক্লাসিক "স্টর্ম ইজ ওভার" প্রকাশ করে। পরবর্তীতে একই বছর গ্রুভ-এ-থন অ্যালবামে একক "রক মি ইজি বেবি" এবং শিরোনাম ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত করা হয়। যদিও, এই সব অ্যালবামকে কঠিন প্রচেষ্টা হিসেবে বিবেচনা করা হয়, হেইস আর বড় সংখ্যা বিক্রি করছিলেন না। ১৯৭৬ সালে তিনি ও তার স্ত্রী ৬ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি ঋণের দায়ে দেউলিয়া হতে বাধ্য হন। ১৯৭৭ সালে দেউলিয়া ঘোষণার পর হ্যাইস তার বাড়ি, ব্যক্তিগত সম্পত্তির অধিকাংশই হারান এবং তিনি যে সঙ্গীত রচনা, সঞ্চালন ও প্রযোজনা করেছিলেন তার থেকে প্রাপ্ত সকল ভবিষ্যৎ রয়্যালটির অধিকার হারিয়ে ফেলেন। | [
{
"question": "এইচবিএস কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কী উৎপন্ন করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন সে দেউলিয়া হয়ে গেল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"... | [
{
"answer": "এইচবিএস হল হট বাটারড সোল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা চকোলেট চিপ অ্যালবামটি প্রযোজনা করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৭৬ সালে তিনি দেউলিয়া হয়ে যান।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৭৭ সালে দেউলিয... | 211,499 |
wikipedia_quac | ফাইফারের পরবর্তী কর্মজীবনের পছন্দগুলি বিভিন্ন মাত্রার সাফল্যের সম্মুখীন হয়েছে। দ্য এজ অব ইনোসেন্সের পর তিনি ওল্ফ (১৯৯৪) চলচ্চিত্রে জ্যাক নিকোলসনের বিপরীতে লরা আলডেন চরিত্রে অভিনয় করেন। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস লিখেছে: "মিসেস ফিফারের ভূমিকাটি আন্ডারলিখন করা হয়েছে, কিন্তু তার অভিনয় এমন দক্ষতা অর্জন করেছে যা এমনকি ভীতিপ্রদও করতে পারে।" চলচ্চিত্রটি ঘরোয়া বক্স অফিসে $৬৫ মিলিয়ন (১০৭.৩ মিলিয়ন) এবং বিশ্বব্যাপী $১৩১ মিলিয়ন (২১৬.৩ মিলিয়ন) আয় করে। তার পরবর্তী চলচ্চিত্র ছিল হাই স্কুলের শিক্ষক ও সাবেক মার্কিন মেরিন লুয়েন জনসনের "ডেঞ্জারাস মাইন্ডস" (১৯৯৫)। তিনি কুলিওর "গ্যাংস্টা'স প্যারাডাইস" গানের মিউজিক ভিডিওতে তার চরিত্রে অভিনয় করেন। ), যা টেলিভিশন বিজ্ঞাপনের জন্য প্রযোজক জেরি ব্রুকহেইমার দ্বারা ব্যবহৃত হয়েছিল। সঙ্গীত চ্যানেলগুলিতে ৬০ সেকেন্ডের একটি সংস্করণ সম্প্রচার করা হয়, এবং বাকি নেটওয়ার্কগুলিতে ৩০ সেকেন্ডের একটি কাট সম্প্রচার করা হয়। গানটি ১৯৯৬ সালে সেরা র্যাপ একক পরিবেশনার জন্য গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে এবং ভিডিওটি সেরা র্যাপ ভিডিওর জন্য এমটিভি ভিডিও মিউজিক পুরস্কার লাভ করে। ১৯৯৬ সালে তিনি বায়োপিক এভিতায় ইভা পেরনের ভূমিকায় অভিনয় করে গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার অর্জন করেন। এরপর তিনি রবার্ট রেডফোর্ডের বিপরীতে প্রণয়ধর্মী নাট্য "আপ ক্লোজ অ্যান্ড পার্সোনাল" (১৯৯৬) চলচ্চিত্রে স্যালি অ্যাটওয়াটার চরিত্রে অভিনয় করেন। স্বামী ও স্ত্রী জন গ্রেগরি ডান ও জোয়ান ডিডিয়ন যৌথভাবে চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্য রচনা করেন। এর উদ্দেশ্য ছিল সংবাদ উপস্থাপিকা জেসিকা স্যাভিচের কর্মজীবনের একটি জীবনীমূলক বিবরণ লেখা, কিন্তু শেষ সংস্করণে স্যাভিচের জীবনের সাথে কোন সম্পর্ক ছিল না। তিনি তার ৩৭তম জন্মদিনে (১৯৯৬) টু জিলিয়ানে গিলিয়ান লুইস চরিত্রে অভিনয় করেন, যেটি তার স্বামী ডেভিড কেলি মাইকেল ব্র্যাডির একই নামের নাটক থেকে অভিযোজিত করেন। ফাইফার এবং তার প্রযোজক সঙ্গী গিনজবার্গ তাদের ভায়া রোজা প্রোডাকশনের অধীনে তিনটি ব্যাক-টু-ব্যাক চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন, যার মধ্যে রয়েছে ওয়ান ফাইন ডে (১৯৯৬), এ হাজার একরস (১৯৯৭) এবং দ্য ডিপ এন্ড অব দ্য ওশান (১৯৯৮)। তিনি জর্জ ক্লুনির বিপরীতে প্রণয়ধর্মী হাস্যরসাত্মক "ওয়ান ফাইন ডে" (১৯৯৬) চলচ্চিত্রে তালাকপ্রাপ্ত একক মা স্থপতি মেলানি পার্কার চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "১৯৯৪ সালে তিনি কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি নেকড়ের জন্য কোন পুরষ্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কী দেখেছিলেন?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "১৯৯৪ সালে তিনি ওল্ফ (১৯৯৪) চলচ্চিত্রে জ্যাক নিকোলসনের বিপরীতে লরা আলডেন চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি সফল হয়, কারণ এটি বক্স অফিসে হিট হয় এবং ফাইফারের একটি শক্তিশালী অভিনয় ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
... | 211,500 |
wikipedia_quac | হার্বার্ট জর্জ ওয়েলস ১৮৬৬ সালের ২১ সেপ্টেম্বর কেন্টের ব্রমলির ১৬২ হাই স্ট্রিটের অ্যাটলাস হাউজে জন্মগ্রহণ করেন। পরিবারের সদস্য হিসেবে তাঁকে 'বার্টি' নামে ডাকা হতো। জোসেফ ওয়েলস (একজন সাবেক ঘরোয়া বাগানকর্মী ও পেশাদার ক্রিকেটার) ও তাঁর স্ত্রী সারাহ নিলের (একজন সাবেক গৃহভৃত্য) চতুর্থ ও শেষ সন্তান ছিলেন তিনি। উত্তরাধিকারসূত্রে তারা একটি দোকান পায় যেখানে তারা চীনা ও খেলাধুলার সামগ্রী বিক্রি করত, যদিও এটি সমৃদ্ধি লাভ করতে ব্যর্থ হয়: স্টকটি পুরানো এবং জরাজীর্ণ ছিল এবং স্থানটি দরিদ্র ছিল। জোসেফ ওয়েলস সামান্য অর্থ উপার্জন করতে সক্ষম হন। তবে, দোকান থেকে তিনি খুব কমই অর্থ পেতেন। দক্ষ বোলার ও ব্যাটসম্যানেরা পরবর্তীকালে স্বেচ্ছাকৃত দান থেকে অথবা খেলা পরিচালনাকারী ক্লাবগুলোর কাছ থেকে স্বল্পমূল্যে অর্থ গ্রহণ করতেন। ১৮৭৪ সালে ওয়েলসের জীবনের একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা ছিল একটি দুর্ঘটনা যা তাকে একটি ভাঙ্গা পা নিয়ে শয্যাশায়ী করে রেখেছিল। সময় অতিবাহিত হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে তিনি স্থানীয় গ্রন্থাগার থেকে বই পড়তে শুরু করেন। তিনি শীঘ্রই অন্যান্য জগৎ ও জীবনধারার প্রতি উৎসর্গীকৃত হয়ে পড়েন, যেখানে বইগুলি তাকে প্রবেশাধিকার দিয়েছিল; সেগুলিও তাঁর লেখার ইচ্ছাকে উদ্দীপিত করেছিল। পরের বছর তিনি টমাস মর্লির বাণিজ্যিক একাডেমীতে ভর্তি হন। শিক্ষাটি ছিল অনিয়মিত, পাঠক্রমের বেশিরভাগই তামার পাতের হাতে লেখা এবং ব্যবসায়ীদের জন্য উপকারী এমন অর্থ তৈরি করার উপর কেন্দ্রীভূত ছিল। ওয়েলস ১৮৮০ সাল পর্যন্ত মর্লির একাডেমিতে কাজ করেন। ১৮৭৭ সালে তাঁর বাবা জোসেফ ওয়েলসের উরুতে আঘাত লাগে। ঐ দূর্ঘটনার ফলে যোষেফের ক্রিকেট খেলোয়াড়ী জীবনের সমাপ্তি ঘটে। পারিবারিক আয়ের প্রধান উৎসের ক্ষতিপূরণে দোকানদার হিসেবে তাঁর অর্জিত অর্থ যথেষ্ট ছিল না। আর্থিকভাবে নিজেদের ভরণপোষণ করতে না পেরে, সেই পরিবার তাদের ছেলেদের বিভিন্ন পেশায় শিক্ষানবিশ হিসেবে নিযুক্ত করার চেষ্টা করেছিল। ১৮৮০ থেকে ১৮৮৩ সাল পর্যন্ত তিনি হাইডের সাউথসি ড্র্যাপারি এম্পোরিয়ামে ড্র্যাপার হিসেবে শিক্ষানবিশি করেন। হাইডে তার অভিজ্ঞতা, যেখানে তিনি তেরো ঘন্টা কাজ করতেন এবং অন্যান্য শিক্ষানবিশদের সাথে একটি ডরমিটরিতে ঘুমাতেন, পরে তার উপন্যাস দ্য হুইলস অফ চান্স এবং কিপস অনুপ্রাণিত করে, যা একটি ড্র্যাপারের শিক্ষানবিশের জীবন এবং সেইসাথে সমাজের সম্পদ বন্টনের সমালোচনা প্রদান করে। ওয়েলসের বাবা-মায়ের বিবাহ বিচ্ছেদ ঘটে, কারণ তার মা ছিলেন একজন প্রোটেস্ট্যান্ট এবং তার বাবা ছিলেন একজন মুক্তচিন্তার মানুষ। তার মা যখন একজন মহিলার পরিচারিকা হিসেবে (সাসেক্সের একটি গ্রামীণ বাড়িতে) কাজ করতে ফিরে আসেন, তখন কাজের শর্তগুলির মধ্যে একটি ছিল যে তিনি তার স্বামী ও সন্তানদের জন্য বাসস্থানের অনুমতি পাবেন না। এরপর, তিনি ও যোষেফ আলাদা আলাদা জীবনযাপন করেছিলেন, যদিও তারা কখনো বিবাহবিচ্ছেদ করেননি এবং পরস্পরের প্রতি বিশ্বস্ত ছিলেন। ফলস্বরূপ, হার্বার্টের ব্যক্তিগত সমস্যাগুলি বৃদ্ধি পায় যখন তিনি একজন ড্র্যাপার এবং পরে রসায়নবিদের সহকারী হিসাবে ব্যর্থ হন। সৌভাগ্যক্রমে হার্বার্টের জন্য, আপপার্কের একটি চমৎকার গ্রন্থাগার ছিল, যেখানে তিনি নিজেকে নিমজ্জিত করেছিলেন, প্লেটোর রিপাবলিক, টমাস মোরের ইউটোপিয়া এবং ড্যানিয়েল ডিফো এর কাজ সহ অনেক ক্লাসিক কাজ পড়েছিলেন। এটা ছিল হার্বার্ট জর্জ ওয়েলসের সাহিত্যচর্চার শুরু। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন তারিখে জন্মগ্রহণ করেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরিবার তাকে কি নামে ডাকত এবং তার কি ভাই ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাবার নাম কি ছিল আর সে কি করেছিল",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "তিনি কেন্টের ব্রমলির ১৬২ হাই স্ট্রীটের অ্যাটলাস হাউজে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৮৬৬ সালের ২১ সেপ্টেম্বর তাঁর জন্ম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পরিবার তাকে \"বার্টি\" বলে ডাকত এবং তার কোন ভাই ছিল না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর... | 211,501 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালে এই প্রোগ্রামটি প্রথম তিনটি সিরিজের একটি ধারাবাহিকে ভিডিও আকারে প্রকাশ করা হয়। প্রথম দুটি সিরিজের বিষয়বস্তুর একটি সংকলন হচ্ছে: স্পিট - উইথ পোলিশ!, এ ফ্লপি মাস অফ ব্লুবার এন্ড রাবার থিঙ্গিজ। সবগুলি ১৫ টি সার্টিফিকেট বহন করে এবং ১৯৮৮ সালে একটি বাক্স সেট হিসাবে পুনরায় ইস্যু করা হয়। ১৯৮৯ সালে সেন্ট্রাল ভিডিও দ্বারা দুটি সম্পূর্ণ বিশেষ, বাম্বলডাউন: রোনাল্ড রিগানের জীবন ও সময় এবং দ্য সাউন্ড অফ ম্যাগি মুক্তি পায়। এরপর ছিল "দ্য ক্লাসিক মিউজিক ভিডিও ভলিউম ১" নামে একটি ভিডিও, যা ১৯৯১ সালে সেন্ট্রাল ভিডিও দ্বারা ভিডিও কালেকশন লিমিটেড (ভিসিআই বা ২য়েন্টেন্টেন) এর অধীনে প্রকাশিত হয়েছিল। কোন কিছুই কি পবিত্র নয়? ১৯৯০-১৯৯১ সালে সার্প্রাইস ভিডিও কর্তৃক প্রকাশিত হয়। বিনামূল্যের এই পুস্তিকাটি লিখেছিলেন স্টুয়ার্ট লি এবং রিচার্ড হারিং। হ্যাভেন ইট অফ: দ্য বঙ্কারস গাইড ১৯৯৩ সালে মুক্তি পায়। ১৯৯৬ সালে এফএ টু ফেয়ারপ্লে ভিএইচএসে মুক্তি পায়, পরে ২০০৫ সালে ডিভিডিতে পুনঃপ্রকাশিত হয়। বিশেষ করে ভিডিওর জন্য তৈরি, এটি ১৯৯৬ সালে ইংল্যান্ডে অনুষ্ঠিত ইউরোপীয় ফুটবল চ্যাম্পিয়নশিপের একটি বিকল্প চিত্র সরবরাহ করে। রোনাল্ড রিগ্যানের গান "ডা ডু রান রন" সরাসরি ভিডিও মুক্তি রকিন রনি (১৯৮৬) নামে, এটিআই ভিডিও দ্বারা প্রকাশিত চলচ্চিত্রের ক্লিপগুলির একটি অসম্পর্কিত সংকলন। প্রথম ১২টি সিরিজ, যার মধ্যে একটি ১১-ডিস্ক সেট (১৯৮৪-৮৯ সালে সম্প্রচারিত প্রথম ৭টি সিরিজ সহ) আইটিভি স্টুডিওর লাইসেন্সের অধীনে নেটওয়ার্ক ডিস্ট্রিবিউশন দ্বারা মুক্তি পেয়েছে। ১-৭ টি একক মুক্তি এখন মুছে ফেলা হয়েছে। ডিভিডি রিলিজে বিশেষ কিছু থাকে না। | [
{
"question": "তারা কি ভিডিও করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনটে সংগ্রহ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এগুলো কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন ডিভিডি মুক্তি পায়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এগুলো কি সফল হয়েছিল?",
"... | [
{
"answer": "১৯৮৬ সালে তারা তিনটি সংকলনের মাধ্যমে এই অনুষ্ঠানটি ভিডিও আকারে প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনটি সংগ্রহ ছিল স্পিট - উইথ পোলিশ!, একটি ফ্লপি মাস অফ ব্লুবার এন্ড রাবার থিঙ্গিজ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮৯ ... | 211,502 |
wikipedia_quac | মার্কিন বাজারকে ভেঙে ফেলার প্রচেষ্টায়, অনুষ্ঠানের একটি মার্কিন সংস্করণ তৈরি করার কিছু প্রচেষ্টা ছিল। মূল স্পিটিং ইমেজ টিমের ৪৫ মিনিটের একটি 'বাজার তৈরি' শো, স্পিটিং ইমেজ: ডাউন এন্ড আউট ইন দ্য হোয়াইট হাউজ, ১৯৮৬ সালে সেন্ট্রাল দ্বারা এনবিসি নেটওয়ার্কের জন্য নির্মিত হয়েছিল। ডেভিড ফ্রস্ট দ্বারা প্রবর্তিত, এটি আসন্ন (সেই সময়ে) রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের সাথে জড়িত সামগ্রিক গল্প বলার পক্ষে স্কেচ-ভিত্তিক ফর্ম্যাট থেকে প্রস্থান করে। এই ছবিতে রোনাল্ড রিগ্যানের পরিবর্তে দ্বৈত চরিত্রে (আসলে অভিনেতা ডাস্টিন হফম্যান ছদ্মবেশে) অভিনয় করার ষড়যন্ত্র করা হয়। এই পরিকল্পনাটি বিখ্যাত কর্পোরেশন দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, জনি কারসনের ফয়েল এড ম্যাকমাহন (শোতে, কারসন তার অকার্যকর বাম-হাত ব্যক্তি ছিলেন) এর নেতৃত্বে অতি ধনীদের একটি ক্যাবল, যারা রাশমোর পর্বতের সম্মুখভাগে একটি গোপন গুহাতে মিলিত হয়েছিল। অবশেষে, তাদের পরিকল্পনা ব্যর্থ হয়ে যায়, বিখ্যাত কর্পোরেশন তাদের পালানোর পড - আব্রাহাম লিঙ্কনের নাক - সক্রিয় করে এবং অন্য গ্রহের জন্য পৃথিবী ছেড়ে চলে যায়, কিন্তু (স্টার ওয়ার্স চলচ্চিত্রের শুরুর প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে) একটি সংঘর্ষের সময় ধ্বংস হয়ে যায়। এই অনুষ্ঠানটি তার লক্ষ্য দর্শকদের কাছে খুব একটা সফল ছিল না, সম্ভবত এর কারণ ছিল এর হাস্যরস তখনও ব্রিটিশ ছিল এবং রোনাল্ড রিগ্যানের প্রতি এটি এতটাই অশ্রদ্ধাপূর্ণ ছিল যখন তিনি আমেরিকান জনগণের কাছে অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিলেন। এটি সমালোচকদের কাছ থেকে প্রচুর প্রশংসা লাভ করে এবং এর পরে আরও কয়েকটি টেলিভিশন বিশেষ অনুষ্ঠান প্রচারিত হয়: দ্য রনি অ্যান্ড ন্যান্সি শো (এছাড়াও রিগ্যানদের ব্যঙ্গ করে), দ্য ১৯৮৭ মুভি অ্যাওয়ার্ডস (একাডেমি পুরস্কারকে ব্যঙ্গ করে), বাম্বলডাউন: দ্য লাইফ অ্যান্ড টাইমস অব রোনাল্ড রিগ্যান (প্রেসিডেন্ট সম্পর্কে একটি আধা- তথ্যচিত্র), এবং দ্য সাউন্ড অব ম্যাগি ( থ্যাচারকে ব্যঙ্গ করে এবং বেশ কয়েকটি ব্যঙ্গ করে)। | [
{
"question": "আপনি কি আমাকে স্পিটিং ইমেজ যুক্তরাষ্ট্রের সংস্করণ সম্পর্কে বলতে পারবেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রচেষ্টা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি আমেরিকার সংস্করণ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আপনি কি আমাকে এই শো সম্পর্কে আরো তথ্... | [
{
"answer": "স্পিটিং ইমেজের মার্কিন সংস্করণটি ছিল মার্কিন বাজারকে ভেঙে ফেলার একটি প্রচেষ্টা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ডেভিড ফ্রস্ট এই অনুষ্ঠানের সূচনা করেন এবং আসন্ন রাষ্ট্রপতি নির্বাচনকে কেন্দ্... | 211,503 |
wikipedia_quac | তার প্রথম প্রাপ্তবয়স্ক উপস্থিতিতে, তার স্ট্রিফের মিউট্যান্ট লিবারেশন ফ্রন্ট, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সরকার এবং ফ্রিডম ফোর্সের সাথে দ্বন্দ্বে দেখা যায়। নতুন মিউট্যান্টরা হস্তক্ষেপ করে এবং তিনি মিউট্যান্ট মুক্তি ফ্রন্টের বিরুদ্ধে তাদের সাহায্য চান। ক্যাবল তাদের স্ট্রাইফের বিরুদ্ধে যুদ্ধে সম্ভাব্য সৈনিক হিসেবে দেখেছিল। তিনি তাদের নতুন শিক্ষক ও নেতা হয়ে উঠেছিলেন এবং তাদের পোশাক-আশাক জুগিয়েছিলেন। তিনি ওলভারিনের সঙ্গে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন, কারণ তাদের মধ্যে পুরোনো বিবাদ ছিল। তার এবং নতুন মিউট্যান্টরা ওলভারিন এবং সানফায়ারের সাথে এমএলএফের বিরুদ্ধে একত্রিত হয়। এ ছাড়া, কেবল নতুন মিউট্যান্টদের জেনোশ্যানদের বিরুদ্ধে নেতৃত্ব দিয়েছিল। ডমিনোর সহায়তায়, ক্যাবল নতুন মিউট্যান্টদের এক্স-ফোর্সে পুনর্গঠিত করে। নতুন মিউট্যান্টদের সংখ্যা #১০০ দিয়ে শেষ হয়, তার এবং অন্যান্য চরিত্রগুলো পরবর্তী মাসে এক্স-ফোর্স #১ এ আবির্ভূত হয়। এক্স-ফোর্স সিরিজটি চরিত্রটির অতীত কাহিনী সম্পর্কে আরও বিস্তারিত তথ্য প্রদান করে এবং জানায় যে সে ভবিষ্যৎ থেকে এসেছে এবং স্ট্রাইফের পরিকল্পনা বন্ধ করার পাশাপাশি অ্যাপোক্যালিপসের ক্ষমতায় উত্থান রোধ করার উদ্দেশ্যে সে অতীতে ভ্রমণ করেছে। তার জাহাজ গ্রেমালকিনে ১৯৯০-এর দশক এবং তার ভবিষ্যতের মধ্যে ভ্রমণ করে, যার মধ্যে প্রফেসর নামে একটি সংবেদনশীল কম্পিউটার প্রোগ্রাম ছিল, যা এক্স-ফ্যাক্টরের জাহাজে নির্মিত প্রোগ্রামটির ভবিষ্যৎ সংস্করণ। ১৯৯২ সালে, চরিত্রটির দুটি সংখ্যা মিনি ধারাবাহিক ছিল, তার: ব্লাড অ্যান্ড মেটাল, ফ্যাবিয়ান নিসিজা দ্বারা লিখিত, জন রোমিতা জুনিয়র দ্বারা পেন্সিলিং এবং ড্যান গ্রিন দ্বারা কালিযুক্ত, অক্টোবর এবং নভেম্বর সেই বছরের। এই ধারাবাহিকে ক্যাবল এবং ভিলেন স্ট্রিফের একে অপরের সাথে চলমান যুদ্ধ এবং তার চারপাশের মানুষের উপর এর প্রভাব আবিষ্কার করা হয়। | [
{
"question": "যারা নতুন মিউট্যান্ট",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে বা কি",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নতুন মিউট্যান্ট ক্যাবল বা ক্লোন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নতুন মিউট্যান্টরা কি তারের নিচে কাজ করে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কি বলতে পার... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এক্স-ফোর্স হল এক্স-ম্যান মহাবিশ্বের একটি সুপারহিরো দল, যার নেতৃত্বে রয়েছে কেবল চরিত্রটি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে উত্তর পাওয়া যায় যে, নতুন মিউট্যান্ট কেবল নতুন মিউট্যান্টদের জিনেশিয়ানদের বিরুদ্ধে নেতৃত্ব দিয়েছিল।"... | 211,504 |
wikipedia_quac | ১৯৮০ সালে হান্টারকে কংগ্রেসের ৪২তম জেলা হিসেবে মনোনীত করা হয়। হান্টার প্রথমে একটি জেলায় আন্ডারডগ ছিলেন যেখানে রিপাবলিকানদের সংখ্যা ছিল প্রায় ২ থেকে ১। তবে, জাতীয় প্রতিরক্ষায় ভ্যান ডিরলিনের রেকর্ডের উপর তার আক্রমণ সামরিক ঘাঁটি এবং কর্মীদের দ্বারা শাসিত একটি জেলায় নিয়ন্ত্রণ লাভ করে। ভ্যান ডিরলিন খুব দ্রুত সাড়া দেননি এবং হান্টার তাকে অল্পের জন্য পরাজিত করেন। "রেগান বিপ্লবের" ফলে ঐতিহাসিকভাবে গণতান্ত্রিক জেলাগুলি থেকে নির্বাচিত অনেক রিপাবলিকানদের মধ্যে তিনি একজন ছিলেন; ১৯৬৩ সালে জেলা সৃষ্টির পর থেকে ভ্যান ডিরলিন জেলার একমাত্র কংগ্রেসম্যান ছিলেন। ১৯৮০ সালের আদমশুমারির পর, হান্টারের জেলার অনেক বেশি গণতান্ত্রিক এলাকা বাদ দেওয়া হয় এবং তিনি ১৩ বার নির্বাচিত হন, কোন উল্লেখযোগ্য বিরোধী ছাড়াই। ১৯৮৩ সালে তার জেলাকে ৪৫তম জেলা এবং ১৯৯৩ সালে ৫২তম জেলা হিসেবে পুনরায় নামকরণ করা হয়। ২০০৬ সালের সাধারণ নির্বাচনে, তিনি নৌবাহিনীর অভিজ্ঞ/মন্ত্রী জন রিনালদি, একজন ডেমোক্র্যাট এবং মাইকেল বেনয়েটকে পরাজিত করেন। হান্টার ৬৫ শতাংশ ভোট পেয়ে পুনরায় নির্বাচিত হন, যা রিনলদির চেয়ে ৩৩ শতাংশ বেশি ছিল। ২০০৭ সালের ২০ মার্চ হান্টার ঘোষণা করেন যে, তার রাষ্ট্রপতি পদের আবেদনের অংশ হিসেবে তিনি ২০০৮ সালে হাউজ অব রিপ্রেজেন্টেটিভস-এ পুনরায় নির্বাচন করবেন না। তার ছেলে ডানকান ডি হান্টার তার পিতার আসনের জন্য তার প্রার্থীতা ঘোষণা করার পর, ছোট হান্টারকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মেরিন কর্পস অপারেশন এনডিউরিং ফ্রিডম - আফগানিস্তানে সেবা করার জন্য ফিরিয়ে আনে। ডানকান ডি. হান্টারের সক্রিয় সেবায় তাঁর স্ত্রী মার্গারেট হান্টার তাঁর পক্ষে প্রচারণা চালান। ৩ জুন, ২০০৮ তারিখে ডানকান ডি হান্টার রিপাবলিকান প্রাথমিক ভোটের ৭২% ভোট পেয়ে ৫২তম জেলার প্রতিনিধিত্বকারী তার বাবার পরিবর্তে রিপাবলিকান মনোনীত হন। | [
{
"question": "ডানকান কোন রাজনৈতিক দলের হয়ে লড়ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন ডানকান প্রেসিডেন্ট পদ থেকে সরে দাঁড়ালেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ডানকান কি পছন্দ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সীমান্ত নিয়ন্ত্রণে ডানকানের দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
... | [
{
"answer": "ডানকান যে রাজনৈতিক দলের হয়ে লড়ছিলেন তা ছিল রিপাবলিকান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৮ সালে ডানকান রাষ্ট্রপতি দৌড় থেকে বাদ পড়েন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার ছেল... | 211,506 |
wikipedia_quac | গেইসেলের প্রথম দিকের চিত্রকর্মগুলোতে প্রায়ই পেনসিলের ছবি বা জলরঙের ছায়াময় জমিন ব্যবহার করা হতো, কিন্তু যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে তার সন্তানদের বইয়ে তিনি সাধারণত কলম ও কালির মতো শক্ত মাধ্যম ব্যবহার করতেন, সাধারণত শুধু কালো, সাদা এবং এক বা দুই রং ব্যবহার করতেন। তার পরবর্তী বই, যেমন দ্য লরাক্স, আরও রং ব্যবহার করে। গেইসেলের শৈলী ছিল অদ্বিতীয় - তার মূর্তিগুলি প্রায়ই "গোল" এবং কিছুটা শিথিল। উদাহরণ হিসেবে বলা যায়, গ্রিঞ্চ আর ক্যাট ইন দা হ্যাটের মুখের কথা। তাঁর প্রায় সমস্ত ভবন ও যন্ত্রপাতি সরলরেখাহীন ছিল, এমনকি যখন তিনি বাস্তব বস্তুর প্রতিনিধিত্ব করছিলেন। যেমন ধরুন, যদি আমি সার্কাসে দৌড়াই, তাহলে দেখা যাবে, একটি অতিকায় উত্তোলনশীল ক্রেন এবং একটি অতিকায় বাষ্পীয় কলয়প। স্পষ্টতই, গিসেল স্থাপত্যিকভাবে বিস্তৃত বস্তুগুলো আঁকা উপভোগ করতেন। তাঁর অসংখ্য বৈচিত্র্যপূর্ণ কিন্তু কখনও অনুভূমিক প্রাসাদ, র্যাম্প, প্ল্যাটফর্ম এবং মুক্তভাবে দাঁড়িয়ে থাকা সিঁড়ি তাঁর সবচেয়ে উদ্দীপিত সৃষ্টিগুলোর মধ্যে রয়েছে। এছাড়াও গেইসেল জটিল কাল্পনিক যন্ত্র, যেমন ড. সিউসের স্লিপ বুক থেকে অডিও-টেলি-ও-টিলি-ও- কাউন্ট, বা দ্য স্নিচেস-এ সিলভেস্টার ম্যাকমঙ্কি ম্যাকবিনের "সবচেয়ে অদ্ভুত মেশিন" তৈরি করেন। জিজেল পালক বা পশমের বিদেশী বিন্যাসও আঁকতে পছন্দ করতেন: উদাহরণস্বরূপ, বার্থোলোমিউ কুবিন্স-এর ৫০০তম টুপি, গারট্রুড ম্যাকফুজ-এর লেজ, এবং এক মাছ, দুই মাছ, লাল মাছ, নীল মাছ-এ যে সমস্ত মেয়েরা ব্রাশ এবং চিরুনি করতে পছন্দ করে তাদের জন্য পোষা প্রাণী। গিসেলের দৃষ্টান্তগুলো প্রায়ই স্পষ্টভাবে নড়াচড়াকে প্রকাশ করে। তিনি এক ধরনের "ভোলা" অঙ্গভঙ্গি পছন্দ করতেন, যেখানে হাত বাইরের দিকে প্রসারিত হয় এবং আঙ্গুলগুলি বৃদ্ধাঙ্গুলের সাহায্যে কিছুটা পিছনের দিকে প্রসারিত হয়। "ওয়ান ফিশ, টু ফিশ, রেড ফিশ, ব্লু ফিশ" এ ইশ এই নড়াচড়া করেন যখন তিনি মাছ তৈরি করেন (যারা তাদের পাখনা দিয়ে ইশারা করে), "আই রান দ্য সার্কাস" এর বিভিন্ন কাজের ভূমিকাতে এবং "দ্য ক্যাট ইন দ্য হ্যাট কামস ব্যাক" এর "লিটল ক্যাটস" এর ভূমিকাতে। এ ছাড়া, তিনি পরস্পরের হাত ধরে ছবি আঁকতে ভালোবাসতেন, যাতে মনে হয় যেন তাঁর চরিত্রগুলো তাদের বৃদ্ধাঙ্গুলি নাড়াচ্ছে। জিজেল লাইন দিয়ে নড়াচড়া দেখানোর কার্টুন ঐতিহ্য অনুসরণ করে, যেমন সুইলকের ইফ আই রান দ্যা সার্কাসের শেষ লাফের সাথে টানা লাইন। কার্টুন লাইন ব্যবহার করা হয় ইন্দ্রিয়ের কাজকে চিত্রিত করতে - দৃষ্টি, গন্ধ এবং শ্রবণকে - বিগ ব্রাগের মধ্যে, এবং লাইন এমনকি "চিন্তা"কে চিত্রিত করে, ঠিক সেই মুহূর্তে যখন গ্রিঞ্চ বড়দিনকে ধ্বংস করার ভয়ানক পরিকল্পনা করে। | [
{
"question": "গেইসেলের প্রথম দিকের শিল্পকর্মগুলো কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে এটা সেই বইগুলোর সঙ্গে তুলনা করা যায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন বইয়ে এই পদ্ধতি ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাঁর অঙ্কনশৈলীর আর কোন বিষয়ট... | [
{
"answer": "গেইসেলের প্রথম দিকের চিত্রকর্মগুলোতে প্রায়ই পেনসিলের ছবি অথবা জলরঙের ছায়াময় জমিন ব্যবহার করা হতো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গেইসেলের প্রথম দিকের চিত্রকর্মগুলোতে প্রায়ই পেনসিলের ছবি বা জলরঙের ছায়াময় জমিন ব্যবহার করা হতো, কিন্তু যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে তার সন্তানদের বইয়ে তিনি সাধা... | 211,508 |
wikipedia_quac | ১৯৪৩ সালের শরৎকালে, পিপিআর নেতৃত্ব একটি পোলিশ আধা-সংসদীয়, কমিউনিস্ট নেতৃত্বাধীন সংস্থা গঠনের আলোচনা শুরু করে, যার নাম ছিল স্টেট ন্যাশনাল কাউন্সিল (ক্রাজোওয়া রাদা নারোডোওয়া, কেআরএন)। কুর্স্কের যুদ্ধের পর পোল্যান্ডের সোভিয়েত বিজয় ও স্বাধীনতার প্রত্যাশা ছিল এবং পিপিআর ক্ষমতা গ্রহণের জন্য প্রস্তুত ছিল। গোমুলকা একটি জাতীয় পরিষদের ধারণা নিয়ে আসেন এবং বাকি নেতৃত্বের ওপর তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি চাপিয়ে দেন। পিপিআর কমিন্টাম নেতা এবং তাদের সোভিয়েত যোগাযোগ জর্জি দিমিত্রভের কাছ থেকে সম্মতি পেতে চেয়েছিল। যাইহোক, নভেম্বর মাসে গেসটাপো ফিন্ডার এবং মালগোরজাতা ফোরনালস্কাকে গ্রেপ্তার করে, যাদের মস্কোর সাথে যোগাযোগের গোপন কোড ছিল এবং সোভিয়েত প্রতিক্রিয়া অজানা ছিল। ফিন্ডারের অনুপস্থিতিতে ২৩ নভেম্বর গোমুলকা পিপিআর-এর সাধারণ সম্পাদক (প্রধান) নির্বাচিত হন এবং বেরুট তিন ব্যক্তির অভ্যন্তরীণ নেতৃত্বে যোগ দেন। ১৯৪৩ সালের ৩১ ডিসেম্বর সন্ধ্যায় রাজ্য জাতীয় পরিষদের প্রতিষ্ঠা সভা অনুষ্ঠিত হয়। নতুন কমিটির চেয়ারম্যান বেইরুট গোমুলকার প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী হয়ে ওঠেন। ১৯৪৪ সালের জানুয়ারি মাসের মাঝামাঝি সময়ে দিমিত্রোভকে কেআরএন এর অস্তিত্ব সম্পর্কে জানানো হয়, যা তাকে এবং মস্কোর পোলিশ কমিউনিস্ট নেতাদের বিস্মিত করে। গোমুলকা মনে করতেন যে, অধিকৃত পোল্যান্ডের পোলিশ কমিউনিস্টদের মস্কোর ভাইদের চেয়ে পোলিশ বাস্তবতা সম্পর্কে আরও ভাল বোধগম্যতা রয়েছে এবং পোল্যান্ডের ভবিষ্যৎ নির্বাহী সরকারের আকার রাজ্য জাতীয় পরিষদের নির্ধারণ করা উচিত। তা সত্ত্বেও, সোভিয়েত অনুমোদন লাভ এবং যেকোনো ভুল বোঝাবুঝি দূর করার জন্য কেআরএন প্রতিনিধিদল মার্চের মাঝামাঝি সময়ে ওয়ারশ ত্যাগ করে মস্কোর দিকে যাত্রা করে, যেখানে তারা দুই মাস পরে পৌঁছেছিল। এই সময়ের মধ্যে স্ট্যালিন এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে, কেআরএন এর অস্তিত্ব একটি ইতিবাচক উন্নয়ন এবং ওয়ারশ থেকে আগত পোলিশদের তিনি ও অন্যান্য সোভিয়েত উচ্চপদস্থ ব্যক্তিবর্গ স্বাগত জানান। পোলিশ প্যাট্রিয়ট ইউনিয়ন এবং মস্কোতে পোলিশ কমিউনিস্টদের কেন্দ্রীয় ব্যুরো পিপিআর, কেআরএন এবং ওয়াদিস্লাভ গোমলকার প্রাধান্য স্বীকার করার জন্য চাপের মধ্যে ছিল, যা তারা শেষ পর্যন্ত জুলাই মাসের মাঝামাঝিতে করেছিল। ২০ জুলাই, মার্শাল কনস্ট্যান্টিন রোকোসোভস্কির অধীনে সোভিয়েত বাহিনী বাগ নদী অতিক্রম করতে বাধ্য হয় এবং একই দিনে মস্কো ও ওয়ারশ থেকে পোলিশ কমিউনিস্টদের সম্মিলিত সভা পোলিশ কমিটি অব ন্যাশনাল লিবারেশন (পিকেডাব্লিউএন) প্রতিষ্ঠার (২১ জুলাই) ব্যবস্থা চূড়ান্ত করে। গোমুলকা এবং অন্যান্য পিপিআর নেতারা ওয়ারশ ত্যাগ করেন এবং সোভিয়েত নিয়ন্ত্রিত অঞ্চলের দিকে অগ্রসর হন। | [
{
"question": "রাজ্য জাতীয় পরিষদ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের সাথে গোমুলকার কি সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি একজন নেতা হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর কী হ... | [
{
"answer": "স্টেট ন্যাশনাল কাউন্সিল ছিল একটি পোলিশ আধা-সংসদীয়, কমিউনিস্ট নেতৃত্বাধীন সংস্থা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ক্ষমতা গ্রহণের জন্য প্রস্তুত হতে চেয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গোমুলককে একটি জাতীয় পরিষদের ধারণা নিয়ে কাজ করতে হয় এবং বাকি নেতৃত্বের উপর তার দৃ... | 211,509 |
wikipedia_quac | তিনি অন্টারিওর কলেজ অব ফিজিশিয়ানস অ্যান্ড সার্জনস, অন্টারিও মেডিকেল অ্যাসোসিয়েশন, কানাডার কলেজ অব ফ্যামিলি ফিজিশিয়ানস, কানাডার রয়েল কলেজ অব ফিজিশিয়ানস অ্যান্ড সার্জনস, কানাডিয়ান অ্যাসোসিয়েশন অব ইমারজেন্সি ফিজিশিয়ানস, এরোস্পেস মেডিকেল অ্যাসোসিয়েশন, কানাডিয়ান সোসাইটি ফর এরোস্পেস মেডিসিন এবং কানাডিয়ান অ্যাসোসিয়েশন অব এরোস্পেস মেডিসিনের সদস্য। অতীতে সোসাইটি ফর নিউরোসায়েন্স, নিউ ইয়র্ক একাডেমি অব সায়েন্স, এবং মন্ট্রিল ফিজিওলজিক্যাল সোসাইটি অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি ১৯৭৩ সালে কমনওয়েলথ সার্টিফিকেট অব থ্যাঙ্কস এবং ১৯৭৫ সালে কমনওয়েলথ রিকগনিশন অ্যাওয়ার্ড লাভ করেন। ১৯৮০ সালে এ.এস. হিল বার্জারি, ম্যাকগিল বিশ্ববিদ্যালয়; ১৯৮১ সালে ওয়াল্টার হোয়ার বার্জারি, ম্যাকগিল বিশ্ববিদ্যালয়; এবং জে.ডব্লিউ. ম্যাককনেল পুরস্কার, ম্যাকগিল বিশ্ববিদ্যালয়, ১৯৮১ থেকে ১৯৮৩ ১৯৮২ সালে তিনি ম্যাকগিল বিশ্ববিদ্যালয়ের মেডিসিন অনুষদ থেকে পিএইচডি ডিগ্রি লাভ করেন। ১৯৮৩ সালে তিনি মেডিসিন অনুষদ থেকে সাইকিয়াট্রি পুরস্কার এবং উড গোল্ড মেডেল লাভ করেন এবং তার স্নাতকোত্তর গবেষণার জন্য ম্যাকগিল বিশ্ববিদ্যালয়ের ফিজিওলজি বিভাগ কর্তৃক ডীনের সম্মাননা তালিকায় তার নাম অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ১৯৮৬ এবং ১৯৮৮ সালে টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ের জরুরী ঔষধ গবেষণা পেপার প্রোগ্রামে অংশগ্রহণের জন্য তিনি দুবার দ্বিতীয় পুরস্কার লাভ করেন এবং ১৯৮৭ সালে সেই প্রতিযোগিতায় শীর্ষ সম্মাননা লাভ করেন। ২০১১ সালে উইলিয়ামস কানাডার এভিয়েশন হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। পরের বছর, ২০১৩ সালে মহাকাশ অনুসন্ধানে তার কাজের জন্য উইলিয়ামসকে অর্ডার অব কানাডা প্রদান করা হয়। | [
{
"question": "তিনি প্রথম কোন সম্মান বা পুরস্কার লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কোন সম্মান জিতেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আমাকে আরেকটা পুরস্কার সম্পর্কে বলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন পুরস্কার নিয়ে তিনি সবচেয়ে বেশি গর্বিত ছিলেন?... | [
{
"answer": "১৯৭৩ সালে তিনি কমনওয়েলথ সার্টিফিকেট অব থ্যাঙ্কস লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কমনওয়েলথ স্বীকৃতি পুরস্কার (১৯৭৫) লাভ করেন।)",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮৩ সালে তিনি মেডিসিন অনুষদ থেকে মনোবিজ্ঞান পুরস্কার এবং উড স্বর্ণপদক লাভ করেন।",
"turn_id": 3
}... | 211,511 |
wikipedia_quac | জানুয়ারী ১৯৯৫ সালে, উইলিয়ামস নাসা মিশন বিশেষজ্ঞ নভোচারী প্রার্থীদের ১৯৯৫ আন্তর্জাতিক ক্লাসে যোগ দেওয়ার জন্য নির্বাচিত হন। তিনি ১৯৯৫ সালের মার্চ মাসে জনসন স্পেস সেন্টারে রিপোর্ট করেন এবং ১৯৯৬ সালের মে মাসে প্রশিক্ষণ ও মূল্যায়ন সম্পন্ন করেন। প্রাথমিক প্রশিক্ষণ শেষ করার পর, তাকে নভোচারী অফিসের পে-লোড/বাসযোগ্যতা শাখার প্রযুক্তিগত বিষয়ে কাজ করার জন্য নিযুক্ত করা হয়। ১৯৯৮ সালের জুলাই থেকে ২০০২ সালের নভেম্বর পর্যন্ত তিনি জনসন স্পেস সেন্টারে (জেএসসি) ভৌত ও বায়োমেডিকেল স্পেস সাইন্সের গবেষণার জন্য স্পেস অ্যান্ড লাইফ সাইন্স ডিরেক্টরেট হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এই নিয়োগের মাধ্যমে তিনি নাসাতে সিনিয়র ম্যানেজমেন্ট পদে অধিষ্ঠিত প্রথম অ-আমেরিকান হন। ফ্লাইট মেডিকেল অপারেশন এবং জেএসসি পেশাগত ও পরিবেশগত স্বাস্থ্য ছাড়াও ক্রুদের চিকিৎসা সুরক্ষা তার প্রধান উদ্বেগ ছিল। তাঁর প্রোগ্রামগুলি মহাকাশ পরিবেশের বিপদগুলি থেকে নভোচারীদের রক্ষা করার জন্য পরিচালিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে মহাকাশ বিকিরণ এবং মাইক্রোগ্র্যাভিটি, পাশাপাশি তাদের চিকিৎসা, শারীরিক এবং মানসিক মঙ্গল বজায় রাখা এবং পৃথিবীতে ফিরে আসার সময়। তাঁর অন্যান্য দায়িত্বের মধ্যে ছিল টেলিমেডিসিন, ত্রিমাত্রিক টিস্যু কালচার/রিজেনারেশন ইন মাইক্রোগ্রাভিটি, বহির্জাগতিক উপকরণের কিউরেটরিয়াল ব্যবস্থাপনা এবং মানুষকে দীর্ঘ মহাকাশ যাত্রার জন্য যোগ্য করে তোলা এবং পৃথিবীতে তাদের নিরাপদ প্রত্যাবর্তন নিশ্চিত করা। উইলিয়ামস ২০০১ সালের অক্টোবরে অ্যাকুয়ারিয়াসের ভূগর্ভস্থ গবেষণাগারে প্রথম এনইইএমও (নাসা এক্সট্রিম এনভায়রনমেন্ট মিশন অপারেশনস) ক্রু হিসেবে কাজ করেন। এই অভিযানের সময় তিনি কানাডার ডুবোজাহাজ আবিষ্কারক জো ম্যাকিনিসের সঙ্গে হাত মিলিয়ে রোমাঞ্চিত হয়েছিলেন। উইলিয়ামস মূলত অক্টোবর ২০০৪ সালে এনইইএমও ৭ এর কমান্ডার হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু উইলিয়ামের একটি অস্থায়ী চিকিৎসা সংক্রান্ত পর্যালোচনার কারণে তার পরিবর্তে ব্যাকআপ ক্রু সদস্য এবং সহকর্মী সিএসএ নভোচারী রবার্ট থিরস্ক নিযুক্ত হন। এপ্রিল ২০০৬ সালে, উইলিয়ামস এনইইএমও ৯ মিশনের কমান্ডার ছিলেন। এই আঠারো দিনের মিশনে, ছয় জন ক্রু চন্দ্রপৃষ্ঠ অনুসন্ধান পদ্ধতি এবং চিকিৎসা প্রযুক্তি প্রয়োগ করে। | [
{
"question": "নাসাতে তিনি কি করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মৌলিক প্রশিক্ষণ কতটা দীর্ঘ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি নাসাতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি নাসার জন্য আর কিছু করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "তিনি নভোচারী অফিসের পে লোড/বাসযোগ্যতা শাখার কারিগরি বিষয়ে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: তিনি ১৯৯৫ সালের মার্চ মাসে জনসন স্পেস সেন্টারে রিপোর্ট করেন এবং ১৯৯৬ সালের মে মাসে প্রশিক্ষণ ও মূল্যায়ন সম্পন্ন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"... | 211,512 |
wikipedia_quac | ইভান ছিলেন তৃতীয় ভাসিলি ও তার দ্বিতীয় স্ত্রী এলেনা গ্লিন্স্কায়ার প্রথম সন্তান, যিনি অর্ধেক সার্বীয় ও অর্ধেক লিপকা তাতার বংশোদ্ভূত ছিলেন। গ্লিন্স্কি বংশ (লিথুয়ানিয়ার গ্র্যান্ড ডাচি ভিত্তিক অভিজাত) মঙ্গোল শাসক মামাই (১৩৩৫-১৩৮০) থেকে বংশধর বলে দাবি করে। ইভানের বয়স যখন তিন বছর, তখন তার বাবা পায়ে ফোসকা পড়ে মারা যান। ইভানকে তার পিতার অনুরোধে মস্কোর যুবরাজ ঘোষণা করা হয়। ইভানের মা এলেনা গ্লিন্স্কায়া প্রথমে রাজপ্রতিনিধি হিসেবে কাজ করতেন। কিন্তু ১৫৩৮ সালে বিষপ্রয়োগে তাঁর মৃত্যু হয়। ইভানের বয়স তখন মাত্র আট বছর। এরপর শাসন ব্যবস্থা নিয়ন্ত্রণের জন্য লড়াই করা বেশ কয়েকটি সামন্ত পরিবারের মধ্যে পরিবর্তিত হয়। তার নিজের চিঠি অনুযায়ী, ইভান ও তার ছোট ভাই ইউরি প্রায়ই শুইস্কি ও বেলস্কি পরিবারের শক্তিশালী বালকদের দ্বারা অবহেলিত ও অসন্তুষ্ট বোধ করতেন। প্রিন্স কুর্বস্কির কাছে লেখা এক চিঠিতে ইভান স্মরণ করেন, "আমার ভাই ইউরি, আমার সৌভাগ্যের স্মৃতি, এবং তারা আমাকে ভবঘুরে এবং দরিদ্রদের সন্তান হিসাবে বড় করে তুলেছে। পোশাক আর খাদ্যের অভাবে আমি কি কষ্ট পেয়েছি!! কিন্তু, এটা লক্ষ করা উচিত যে, ইতিহাসবেত্তা এডওয়ার্ড এল কিয়ান যে-উৎস থেকে এই উদ্ধৃতিগুলো পাওয়া যায়, সেটার সত্যতা নিয়ে সন্দেহ করার জোরালো কারণগুলো তুলে ধরেছেন। ১৬ জানুয়ারি ১৫৪৭ সালে, ১৬ বছর বয়সে, ইভান ডোর্মিয়নের ক্যাথিড্রালে মনোমাখ এর ক্যাপ দিয়ে মুকুট পরেন। তিনি প্রথম "সার অফ অল রাশিয়াস" হিসেবে মুকুট লাভ করেন, যার ফলে তিনি কিয়েভান রুসের পূর্বপুরুষ বলে দাবি করেন। এর আগে, মস্কোর শাসকরা গ্র্যান্ড প্রিন্স হিসেবে মুকুট পরতেন, যদিও তার দাদা তৃতীয় ইভান দ্য গ্রেট, তার পত্রে নিজেকে "সার" বলে অভিহিত করতেন। অভিষেকের দুই সপ্তাহ পর ইভান তার প্রথম স্ত্রী আনাস্তাসিয়া রোমানভনাকে বিয়ে করেন। আনাস্তাসিয়া রোমানভ ছিলেন রোমানভ পরিবারের একজন সদস্য। জারের মুকুটে ভূষিত হয়ে ইভান পৃথিবী ও রাশিয়ার কাছে একটি বার্তা পাঠিয়েছিলেন: তিনি এখন দেশের একমাত্র সর্বোচ্চ শাসক এবং তার ইচ্ছাকে প্রশ্ন করা যাবে না। "নতুন উপাধিটি সাবেক বাইজেন্টাইন সম্রাট এবং তাতার খানের ক্ষমতার সমতুল্য এবং সমান্তরাল ক্ষমতা গ্রহণের প্রতীক, রুশ উৎসে যারা জার নামে পরিচিত। রাজনৈতিক প্রভাব ছিল ইভানের অবস্থানকে উন্নত করা।" এই নতুন উপাধি শুধু সিংহাসনকেই সুরক্ষিত করেনি কিন্তু সেইসঙ্গে ইভানকে এক নতুন ক্ষমতাও প্রদান করেছিল, যা ধর্মের সঙ্গে ওতপ্রোতভাবে জড়িত ছিল। তিনি তখন ঈশ্বরের ইচ্ছা সম্পাদন করার জন্য নিযুক্ত একজন "ঐশিক" নেতা ছিলেন, যেমন "গির্জার পাঠ্যাংশগুলো ওল্ড টেস্টামেন্টের রাজাদের 'তাসার' এবং খ্রিস্টকে স্বর্গীয় জার হিসেবে বর্ণনা করে।" এরপর নতুন নিযুক্ত উপাধিটি বংশ পরম্পরায় দেওয়া হয়েছিল: "মুস্কোভিয় শাসকরা... রুশ রাজার ক্ষমতার ঐশিক প্রকৃতি থেকে উপকৃত হয়েছিল... ইভানের রাজত্বের সময় স্ফটিকে পরিণত হয়েছিল।" | [
{
"question": "ইভানের কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরিবার কি রাজকীয় অথবা মহান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাবা-মায়ের কী হয়েছিল, যারা বড়ো হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পিতা ভাসিলি তৃতীয় এবং মাতা এলেনা গ্লিন্স্কায়া।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার রাজকীয় পরিবার.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ইভানের বয়স যখন তিন বছর, তখন তার বাবা পায়ে ফোসকা পড়ে মারা যান।",
"turn_id": 4
},
... | 211,513 |
wikipedia_quac | তার সুপরিচিত সঙ্গীত কর্মজীবনের বাইরে, হার্ভি একজন অনিয়মিত শিল্পী এবং অভিনেত্রী। ১৯৯৮ সালে তিনি হ্যাল হার্টলির দ্য বুক অব লাইফ চলচ্চিত্রে ম্যাগডালেনা চরিত্রে অভিনয় করেন। এটি বাইবেলের ম্যারি ম্যাগডালেনের উপর ভিত্তি করে নির্মিত আধুনিক-দিনের একটি চরিত্র। (১৯৯৮). হার্ভি মাইলসের সাথে আরেকটি চলচ্চিত্রে কাজ করেন, যার নাম "হোয়েন উইল আই সি ইউ এগেইন"। হার্ভি একজন দক্ষ ভাস্কর, যিনি ল্যামন্ট গ্যালারি এবং ব্রিজপোর্ট আর্টস সেন্টারে বেশ কয়েকটি শিল্পকর্ম প্রদর্শন করেছেন। ২০১০ সালে, তিনি ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলার সাহিত্য পত্রিকা জোয়েট্রোপ: অল-স্টোরির গ্রীষ্ম সংখ্যার অতিথি ডিজাইনার হওয়ার জন্য আমন্ত্রিত হন। এই সংখ্যায় উডি অ্যালেনের ছোট গল্পের পাশাপাশি হার্ভির আঁকা ও আঁকা ছবি প্রকাশিত হয়। ২০১১ সালে এই পত্রিকায় তার শৈল্পিক অবদান সম্বন্ধে বলতে গিয়ে হার্ভি বলেছিলেন: "এই পত্রিকায়ই আমার প্রথম কোনো কাজ দেখানোর সুযোগ হয়েছিল। আমি যখন রেকর্ডটি লিখছিলাম ও রেকর্ড করছিলাম (ইংল্যান্ডকে জয় করতে দাও) তখন এগুলো আঁকা হয়েছিল। এটা সেই বিবরণের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত, যা এই চক্র যেভাবে চলতে থাকে, সেটার সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত।" ২০১৩ সালের ডিসেম্বরে, হার্ভি ব্রিটিশ লাইব্রেরিতে তার প্রথম পাবলিক কবিতা পাঠ করেন। ২০১৪ সালের ২ জানুয়ারি পিজে হার্ভি বিবিসি রেডিও ৪ এর আজকের অনুষ্ঠানে অতিথি-সম্পাদনা করেন। ২০১৫ সালের অক্টোবরে, পিজে হার্ভি তার প্রথম কবিতার সংগ্রহ প্রকাশ করেন, আলোকচিত্রী সিমাস মার্ফির সহযোগিতায়, যার শিরোনাম ছিল দ্য হোল অফ দ্য হ্যান্ড। বইটি তৈরি করার জন্য পিজে হার্ভি এবং সিমাস মার্ফি কসোভো, আফগানিস্তান এবং ওয়াশিংটন ডিসিতে বেশ কয়েকটি ভ্রমণ করেন। সিমাস মার্ফি এর আগে পিজে হার্ভির সাথে কাজ করেছিলেন লেট ইংল্যান্ড শেক এর জন্য ১২টি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র তৈরি করতে। | [
{
"question": "তিনি গান গাওয়া ছাড়া আর কী করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কিছু করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্যান্য চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন শখ আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার... | [
{
"answer": "তিনি ব্রিটিশ লাইব্রেরিতে তার প্রথম পাবলিক কবিতা পাঠ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer":... | 211,515 |
wikipedia_quac | নোলান রায়ানের অবসর পরবর্তী ব্যবসায়িক আগ্রহের মধ্যে দুটি অপ্রধান লীগ দলের মালিকানা রয়েছে: কর্পাস ক্রিস্টি হুকস, যা ক্লাস এএ টেক্সাস লীগে খেলে, এবং রাউন্ড রক এক্সপ্রেস, প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূল লীগে একটি ক্লাস এএ দল। উভয় দলই হিউস্টন অ্যাস্ট্রোস এর সাথে যুক্ত ছিল, যার জন্য রায়ান ২০০৪ এবং ২০০৫ সালের অফ সিজনে তার আগ্রহ বিক্রি না হওয়া পর্যন্ত জেনারেল ম্যানেজারের বিশেষ সহকারী হিসেবে কাজ করেন। ২০০৮ সালে তিনি টেক্সাস রেঞ্জার্সের সভাপতি হন। ২০১০ সালে এক্সপ্রেসটি রেঞ্জার্সের এএ অনুমোদিত হয়ে ওঠে; হুকগুলি এখনও এএ অনুমোদিত এবং ২০১৩ সালে যখন নোলানের পুত্র রিড রায়ান হিউস্টন এএ-এর সভাপতি হিসাবে দায়িত্ব গ্রহণ করেন, তখন এটি অ্যাস্ট্রোস দ্বারা ক্রয় করা হয়। রায়ান অ্যাস্ট্রোস এবং হোয়াইট সক্সের মধ্যে ২০০৫ সালের ওয়ার্ল্ড সিরিজ গেম ৩ এর প্রথম পিচের আগে আনুষ্ঠানিক প্রথম পিচটি ছুঁড়ে দেন, টেক্সাসে অনুষ্ঠিত প্রথম বিশ্ব সিরিজ গেম। ঐ খেলায় ১৪ ইনিংস খেলা হয়েছিল, যা বিশ্ব সিরিজ ইতিহাসের দীর্ঘতম ইনিংস ছিল (৫:৪১ সময়ে, এটি সময়ের দীর্ঘতম ছিল)। ইএসপিএন বিদ্রুপ করে বলে যে, যদি খেলাটি আরো বেশি সময় ধরে চলতে থাকে তবে ৫৮ বছর বয়সী রায়ানকে অবসর নিতে বাধ্য করা হতে পারে। রায়ান ছয়টি বই লিখেছেন: আত্মজীবনী মিরাকল ম্যান (জেরি জেনকিন্স, ১৯৯২), থ্রোয়িং হিট (হার্ভি ফ্রমমার, ১৯৮৮) এবং দ্য রোড টু কুপারসটাউন (মিকি হার্স্কোভিটজ ও টি.আর. এর সাথে)। সুলিভান, ১৯৯৯); কিংস অব দ্য হিল (মিকি হার্স্কওয়েটজ, ১৯৯২); সমসাময়িক পিচারদের সম্পর্কে; এবং নির্দেশনামূলক বই পিচিং অ্যান্ড হিটিং (জো টরে ও জোয়েল কোহেন, ১৯৭৭); এবং নোলান রায়ানের পিচার্স বাইবেল (টম হাউস, ১৯৯১)। বেসবল খেলা ছাড়াও, রায়ান এক্সপ্রেস ব্যাংক অফ আলভিনের বেশিরভাগ মালিক এবং চেয়ারম্যান ছিলেন কিন্তু ২০০৫ সালে তার আগ্রহ বিক্রি করে দেন। তিনি টেক্সাসের থ্রি রিভারস-এ একটি রেস্টুরেন্টের মালিক ছিলেন। তিনি ১৯৯৫ থেকে ২০০১ সাল পর্যন্ত টেক্সাস পার্কস অ্যান্ড ওয়াইল্ডলাইফ কমিশনে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি বেশ কয়েক বছর অ্যাডভিলের টিভি মুখপাত্র হিসেবে কাজ করেন। তিনি টেক্সাস বাজারে প্রদর্শিত বিভিন্ন টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হয়েছেন। বেসবল খেলা থেকে অবসর গ্রহণের পর, রায়ান শারীরিক ফিটনেস উন্নীত করার জন্য ফেডারেল সরকারের সাথে একত্রিত হন। ১৯৯৪ সালে শারীরিক সক্ষমতা ও ক্রীড়া বিষয়ে রাষ্ট্রপতির কাউন্সিল কর্তৃক প্রকাশিত "নোলান রায়ান ফিটনেস গাইড" গ্রন্থে তাঁর এ সাদৃশ্য তুলে ধরা হয়েছে। ২০০০ সালের ২৫ এপ্রিল রায়ানের হার্ট আ্যটাক হয় এবং তাকে দুবার হৃৎপিণ্ডের বাইপাস করতে হয়। | [
{
"question": "পরে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য দলের যা তিনি নিজের ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী থেকে অবসর নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কী কী সম্পাদন করেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি আর ক... | [
{
"answer": "তিনি দুটি মাইনর লীগ দলের মালিক ছিলেন: করপাস ক্রিস্টি হুকস এবং রাউন্ড রক এক্সপ্রেস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বেসবল খেলা থেকে অবসর গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৮ সালে তিনি টেক্সাস রেঞ্জার্সের সভাপতি ... | 211,516 |
wikipedia_quac | ১৯৬৫ সালে, আলভিন হাই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, রায়ান নিউ ইয়র্ক মেটস দ্বারা ১৯৬৫ মেজর লীগ বেসবল ড্রাফটের ১২ তম রাউন্ডে নির্বাচিত হন। তিনি অ্যাপাল্যাচিয়ান লীগে মাইনর লীগ ম্যারিয়ন মেটসের হয়ে খেলেন। পরের বছর রায়ান যখন নিউ ইয়র্ক ক্লাবে ডাক পান, তখন তিনি লীগের দ্বিতীয় কনিষ্ঠতম খেলোয়াড় ছিলেন। তার প্রথম স্ট্রাইকআউট ছিল প্যাট জার্ভিস, এবং তিনি তার প্রথম প্রধান লীগ হোম রান জো টরে, একজন ভবিষ্যৎ এনএল এমভিপি এবং হল অব ফেম বড়-লীগ ম্যানেজারকে ছেড়ে দেন। ১৯৬৭ সালের অধিকাংশ সময়ই অসুস্থতা, বাহুতে আঘাত ও আর্মি রিজার্ভে চাকুরীর কারণে খেলতে পারেননি। জ্যাকসনভিলে অনুষ্ঠিত মেটসের মাইনর লীগে মাত্র ৭ ইনিংস খেলেন। ১৯৬৮ মৌসুম থেকে রায়ান প্রধান লীগে ফিরে আসেন। রায়ান টম সিভার ও জেরি কোসম্যানের নেতৃত্বে মেটস এর পিচিং রোটেশন ভাঙতে পারেনি। ১৯৬৯ সালের মেটস-এ রায়ানকে আরো বেশি নির্ভরযোগ্য এবং স্পট স্টার্টার হিসেবে ব্যবহার করা হয়। তাঁর ছোঁড়া হাত থেকে প্রায়ই ফোসকা পড়ে গেলে তিনি প্রায়ই তাঁর আঙ্গুলগুলো আচারের ঝোলে ভিজিয়ে রাখতেন, যদিও এই কৌশলের কার্যকারিতা নিয়ে রায়ানের দলীয় সঙ্গী ও কোচরা প্রশ্ন তুলেছিলেন। ১৯৬৯ সালের পরবর্তী মৌসুমে মিরাকল মেটসের পক্ষে বেশ ভালো খেলেন। এনএলসিএস-এর ব্রেভস-এর বিরুদ্ধে, রায়ান তৃতীয় গেমে সাত ইনিংস ত্রাণ ছুঁড়েমেটস জয় সম্পন্ন করেন, যা তার প্রথম প্লেঅফ জয় (আর একটি জয় পেতে তার ১২ বছর সময় লাগবে)। এরপর ১৯৬৯ সালের বিশ্ব সিরিজে বাল্টিমোর ওরিওলসের বিপক্ষে ২/১/৩ বোলিং পরিসংখ্যান দাঁড় করান। খেলা ৩-এ জয়ের ফলে মেটস দল সিরিজে ২-১ ব্যবধানে এগিয়ে যায়। এটিই ছিল রায়ানের খেলোয়াড়ী জীবনের একমাত্র বিশ্ব সিরিজ অংশগ্রহণ। ১৮ এপ্রিল, ১৯৭০ তারিখে এক খেলায় ১৫ ব্যাটসম্যানকে আউট করে রেকর্ড গড়েন। চার দিন পর, রায়ানের সতীর্থ টম সিভার সান দিয়েগো প্যাডার্সের বিপক্ষে ১৯ রান করে তৎকালীন এমএলবি রেকর্ড গড়েন (যদিও রায়ান চার বছর পর এই রেকর্ডটি নিজের করে নেন)। রায়ান সিভার এবং মেটদের সাথে তার সময়কে একটি শিখা নিক্ষেপকারী থেকে একটি পিচে পরিণত করার জন্য কৃতিত্ব প্রদান করে। জনপ্রিয় বিশ্বাসের বিপরীতে, রায়ান কখনোই মেটদের কাছ থেকে বাণিজ্য করতে চাননি এবং যে-দল তাকে দলে নিয়েছিল, তারা তার সঙ্গে বিশ্বাসঘাতকতা করেছে বলে মনে করেছিলেন। এই বিষয়ে তার দৃষ্টিভঙ্গি একমাত্র তখনই শান্ত হয়েছিল যখন তিনি রেঞ্জার্সের পরিচালনা শুরু করেছিলেন এবং বেসবলের ব্যবসায়িক দিকটি আরও ভালভাবে বুঝতে পেরেছিলেন। | [
{
"question": "রায়ান মেটদের সাথে কি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দলে তিনি কী কী সম্পাদন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন কোন সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্যান্য প্রতিদ্বন্দ্বিতার মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
... | [
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্ক মেটসের একজন পিচার ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এক খেলায় ১৫ ব্যাটসম্যানকে আউট করে মেটস রেকর্ড গড়েন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬৭ সালের অধিকাংশ সময়ই অসুস্থতার কারণে খেলতে পারেননি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_... | 211,517 |
wikipedia_quac | আইয়ান ১৯৬৯ সালে সোমালিয়ার মোগাদিশুতে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা, হিরসি মাগান ইসে, সোমালি স্যালভেশন ডেমোক্রেটিক ফ্রন্টের একজন বিশিষ্ট সদস্য এবং সোমালি বিপ্লবের একজন নেতৃস্থানীয় ব্যক্তি ছিলেন। তার জন্মের কিছুদিন পর, তার বাবা সিড ব্যার সরকারের বিরোধিতার কারণে কারারুদ্ধ হন। হিরসি আলীর বাবা বিদেশে পড়াশোনা করেছিলেন এবং তিনি নারীদের যৌনাঙ্গচ্ছেদ করার বিরোধিতা করেছিলেন, কিন্তু যখন তিনি কারাগারে ছিলেন, হিরসি আলীর পাঁচ বছর বয়সে তার দাদী তার উপর এই পদ্ধতিটি সম্পাদন করেছিলেন। হিরসি আলীর মতে, তিনি ভাগ্যবান ছিলেন যে তার দাদী এই কাজটি করার জন্য কোন মহিলাকে খুঁজে পাননি, কারণ পুরুষদের দ্বারা সম্পাদিত অঙ্গচ্ছেদ "অনেক মৃদু" ছিল। তার বাবা কারাগার থেকে পালিয়ে যাওয়ার পর, তিনি এবং তার পরিবার ১৯৭৭ সালে সোমালিয়া ত্যাগ করেন, সৌদি আরব এবং তারপর ইথিওপিয়া, ১৯৮০ সালে কেনিয়ার নাইরোবিতে স্থায়ীভাবে বসবাস করার আগে। সেখানে তিনি তাদের জন্য একটি আরামদায়ক উচ্চ-শ্রেণীর জীবন প্রতিষ্ঠা করেন। হিরসি আলী ইংরেজি ভাষায় মুসলিম বালিকা মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। তার কিশোর বয়সে, সৌদি আরব অনেক দেশে ধর্মীয় শিক্ষাকে অর্থায়ন করছিল এবং এর ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গি অনেক মুসলমানদের মধ্যে প্রভাবশালী হয়ে উঠছিল। তাঁর তত্ত্বাবধানে প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত একজন দক্ষ ধর্মীয় শিক্ষক হিরসি আলীর স্কুলে যোগ দেন। তিনি কিশোর আয়ানকে এবং তার কিছু সহপাঠীকে ইসলামের আরও কঠোর সৌদি ব্যাখ্যা গ্রহণ করতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন, যা সোমালিয়া এবং কেনিয়ায় প্রচলিত আরও শিথিল সংস্করণের বিপরীত। হিরসি আলী পরে বলেন যে তিনি দীর্ঘদিন ধরে কুরআন দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন এবং শৈশবকাল থেকেই "কুরআনের উপর ভিত্তি করে, কিতাবের জন্য" জীবনযাপন করেছেন। তিনি ইসলামপন্থী মুসলিম ব্রাদারহুডের দৃষ্টিভঙ্গির প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন এবং তার স্কুলের ইউনিফর্মের সাথে একটি হিজাব পরেছিলেন। সেই সময়ে এটি অস্বাভাবিক ছিল, কিন্তু কিছু মুসলিম যুবতীর মধ্যে এটি আরও সাধারণ হয়ে উঠেছে। সেই সময়, তিনি ব্রিটিশ ভারতীয় লেখক সালমান রুশদির বিরুদ্ধে ঘোষিত ফতোয়ার সাথে একমত হন, যিনি তার উপন্যাস দ্য স্যাটানিক ভার্সেস-এ ইসলামী নবী মুহাম্মদ (সা) এর প্রতিকৃতির প্রতিক্রিয়া হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন। মাধ্যমিক বিদ্যালয় শেষ করার পর, হিরসি আলী নাইরোবির ভ্যালি সেক্রেটারিয়াল কলেজে এক বছরের জন্য একটি সেক্রেটারিয়াল কোর্সে যোগ দেন। বড় হওয়ার সাথে সাথে, তিনি ইংরেজি ভাষার অ্যাডভেঞ্চার গল্পও পড়েন, যেমন ন্যান্সি ড্রু সিরিজ, আধুনিক নায়িকাদের সাথে যারা সমাজের সীমা অতিক্রম করে। এছাড়াও, হিরসি আলি স্মরণ করেন যে তার দাদি সৈন্যদের তার বাড়িতে প্রবেশ করতে মানা করেছিল। তিনি সোমালিয়ার সাথে যুক্ত ছিলেন। আর আমি সেই রকম হয়ে গেলাম। আর আমার বাবা-মা এবং দাদীমা এখন তা উপলব্ধি করে না- কারণ আমি কোরান সম্পর্কে যা বলেছি। আমি তাদের মতো হয়ে উঠেছি, কেবল এক ভিন্ন উপায়ে।" | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কোথায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা একটা চাকরির জন্য কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "আইয়ান সোমালিয়ার মোগাদিশুতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা, হিরসি মাগান ইসে,",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বাবা সোমালি স্যালভেশন ডেমোক্রেটিক ফ্রন্টের একজন বিশিষ্ট সদস্য এবং সোমালি বিপ্লবে একজন নেতৃস্থানীয় ব্যক্তি ছিলেন।",
"turn_id": 3
},... | 211,519 |
wikipedia_quac | ১৯২৬ সালের প্রথম দিকে, ম্যাকফারসন তার সময়ের সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং প্রভাবশালী নারী এবং মন্ত্রী হয়ে ওঠেন। তার খ্যাতি চার্লস লিন্ডবার্গ, জনি উইসমুলার, জ্যাক ডেম্পসি, বেবি রুথ, টাই কব, নুট রকন, ববি জোন্স, লুইস ব্রুকস এবং রুডলফ ভ্যালেন্টিনোর মতো কয়েকজন বিখ্যাত ব্যক্তির সমান ছিল। তিনি ছিলেন একজন প্রধান মার্কিন ব্যক্তিত্ব, যিনি হলিউডের তারকাদের বিপরীতে সেই সময়ের অন্যান্য উচ্চপদস্থ প্রচারকদের সাথে "দৃশ্যত তাদের আত্মার সাথে আপোশ না করে" জনসাধারণকে শ্রদ্ধা করতে পারতেন। ক্যারি ম্যাকউইলিয়ামের মতে, তিনি "শুধু একটি পারিবারিক শব্দের চেয়ে আরও বেশি কিছু হয়ে উঠেছিলেন: তিনি একজন লোক নায়ক এবং একটি নাগরিক প্রতিষ্ঠান; অগ্নি ও পুলিশ বিভাগের একজন অবৈতনিক সদস্য; সার্ভিস ক্লাবের একজন পৃষ্ঠপোষক সাধু; সমাজের গভীর ও অস্পষ্ট সমস্যার একজন সরকারি মুখপাত্র ছিলেন।" তিনি অনেক সামাজিক, শিক্ষা ও রাজনৈতিক ক্ষেত্রে প্রভাবশালী ছিলেন। ম্যাকফারসন এমন যেকোনো কিছুর বিরুদ্ধে ব্যক্তিগত ধর্মযুদ্ধ করেছিলেন, যা তার খ্রিস্টীয় আদর্শকে হুমকির মুখে ফেলেছিল বলে তিনি মনে করতেন, যার অন্তর্ভুক্ত ছিল মদ খাওয়া এবং স্কুলে বিবর্তনবাদ সম্বন্ধে শিক্ষা দেওয়া। ১৯২৫ সালে জন স্কোপসের বিচারের সময় ম্যাকফারসন উইলিয়াম জেনিংস ব্রায়ানের একজন শক্তিশালী সমর্থক হয়ে ওঠেন, যেখানে জন স্কোপসকে টেনেসির ডেটনে একটি স্কুলে অবৈধভাবে বিবর্তনবাদ শেখানোর জন্য বিচার করা হয়েছিল। ব্রায়ান আর ম্যাকফারসন এ্যাঞ্জেলাস টেম্পলে একসাথে কাজ করেছে আর তারা বিশ্বাস করে ডারউইনবাদ ছাত্রদের নৈতিকতাকে নষ্ট করে দিয়েছে। দ্যা নিউ ইয়র্কার অনুসারে, ম্যাকফারসন বলেছিলেন, বিবর্তন হল "স্বর্গের হোস্টদের বিরুদ্ধে শয়তানী যুদ্ধের ৫,৯৩১ বছরের সবচেয়ে বড় বিজয়। এটা জাতির সন্তানদের মনকে বিষাক্ত করছে।" তিনি ব্রায়ানকে একটা টেলিগ্রাম পাঠিয়েছিলেন, যেখানে তিনি বলেছিলেন, "লক্ষ লক্ষ রেডিও গির্জার সদস্যসহ আ্যঞ্জেলুস মন্দিরের দশ হাজার সদস্য বিবর্তনবাদের বিরুদ্ধে আপনার সিংহ-হৃদয়ের বাইবেলের বিজয়ীর প্রতি কৃতজ্ঞতা প্রকাশ করে আপনার সঙ্গে আমাদের টুপিগুলো আংটির মধ্যে ছুঁড়ে দিয়েছেন।" তিনি "সারা রাত ধরে প্রার্থনা করার, লস এঞ্জেলসের মধ্যে দিয়ে বাইবেলের এক শোভাযাত্রার আগে এক বিশাল গির্জার সভার" আয়োজন করেছিলেন। | [
{
"question": "লক্ষ্যের মিডিয়া সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি এতটা অর্থলোভী হয়ে উঠেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সামাজিক সমস্যা কি ছিল যা তিনি প্রচার মাধ্যমে নিয়ে এসেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি সমর্থক ছিল\"",... | [
{
"answer": "আইমির মিডিয়া সম্পর্ক শক্তিশালী ছিল, কারণ তিনি তার সময়ের সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং প্রভাবশালী নারী এবং মন্ত্রী হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি অনেক সামাজিক, শিক্ষা ও রাজনৈতিক ক্ষেত্রে প্রভাবশালী হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার সামাজিক সমস্যা ছিল স্ক... | 211,520 |
wikipedia_quac | ১৯৫৬, ১৯৬০-১৯৬১ এবং ১৯৬৩-১৯৬৫ সালে হিলারী আরও দশ বার হিমালয়ে আরোহণ করেন। তিনি কমনওয়েলথ ট্রান্স-অ্যান্টার্কটিক অভিযানের অংশ হিসেবে দক্ষিণ মেরুতে পৌঁছেন। ১৯৫৮ সালের ৪ জানুয়ারি তিনি নিউজিল্যান্ড দলের নেতৃত্ব দেন। ১৯১১ সালে আমুন্ডসেন এবং ১৯১২ সালে স্কটের পর তার দল প্রথম স্থলপথে পোল্যান্ডে পৌঁছায় এবং মোটরগাড়ি ব্যবহার করে প্রথম। ১৯৬০ সালে হিলারি তুষার মানবের খোঁজে একটি অভিযান পরিচালনা করেন। হিলারি এই অভিযানে পাঁচ মাস ছিলেন, যদিও তা দশ মাস স্থায়ী হয়েছিল। ইয়েতিসের কোন প্রমাণ পাওয়া যায়নি, এর পরিবর্তে পায়ের ছাপ এবং ট্র্যাক অন্যান্য কারণ থেকে প্রমাণিত হয়। এই অভিযানের সময়, হিলারি দূরবর্তী মন্দিরগুলিতে ভ্রমণ করেছিলেন যেখানে "ইয়েতি স্কেল" ছিল; তবে তিনটি ধ্বংসাবশেষ ফিরিয়ে আনার পর, দুটি ভালুক থেকে এবং একটি ছাগল এন্টেলোপ থেকে দেখানো হয়েছিল। হিলারি অভিযানের পর বলেছিলেন: "ইয়েতি কোন অদ্ভুত, অতিমানবীয় প্রাণী নয়, যেমনটা কল্পনা করা হয়েছিল। আমরা বেশিরভাগ ইয়েতি ঘটনার যৌক্তিক ব্যাখ্যা খুঁজে পেয়েছি।" ১৯৬২ সালে তিনি কি আমার লাইন? ; তিনি ডরোথি কিলগ্যালেন, আরলিন ফ্রান্সিস, বেনেট সেরফ ও মারভ গ্রিফিনকে নিয়ে গঠিত প্যানেলের সদস্য ছিলেন। ১৯৭৭ সালে তিনি গঙ্গা নদীর মুখ থেকে উৎস পর্যন্ত "ওশান টু স্কাই" নামে একটি জেটবোট অভিযানে নেতৃত্ব দেন। ১৯৭৭ থেকে ১৯৭৯ সাল পর্যন্ত তিনি এয়ার নিউজিল্যান্ড দ্বারা পরিচালিত অ্যান্টার্কটিকা দর্শনীয় ফ্লাইটগুলিতে মন্তব্য করেছিলেন। ১৯৮৫ সালে, তিনি নিল আর্মস্ট্রংয়ের সাথে একটি ছোট টুইন-ইঞ্জিন স্কি প্লেনে উত্তর মেরুতে অবতরণ করেন। এভাবে হিলারি প্রথম ব্যক্তি হিসেবে মেরু এবং এভারেস্টের চূড়ায় আরোহণ করেন। এই সাফল্য পরবর্তী প্রজন্মের আবিষ্কারকদের প্রতিযোগিতা করতে অনুপ্রাণিত করেছিল, যেটাকে পরে তিন মেরু চ্যালেঞ্জ হিসেবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল। ২০০৭ সালের জানুয়ারি মাসে, হিলারি স্কট বেস প্রতিষ্ঠার ৫০তম বার্ষিকী উদযাপনের অংশ হিসেবে এন্টার্কটিকা ভ্রমণ করেন। | [
{
"question": "মাউন্ট এভারেস্টে ওঠার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৬৫ সালের পর তিনি কি আর কোন পর্বতারোহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি সেই জঘন্য তুষারমানবের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত কিছু খুঁজে পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question"... | [
{
"answer": "তিনি হিমালয়ের আরও দশটি শৃঙ্গে আরোহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি কমনওয়েলথ ট্রান্স-অ্যান্টার্কটিক অভিযানের অংশ হিসেবে দক্ষিণ মেরুতে পৌঁছেন। ১৯৫৮ সালের ৪ জানুয়ারি তিনি নিউজিল্য... | 211,522 |
wikipedia_quac | এসএনএল-এ কাজ করার সময় তিনি হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র ওয়েনস ওয়ার্ল্ড, কনিহেডস, এয়ারহেডস এবং বিলি ম্যাডিসন-এ অভিনয় করেন। এছাড়াও তিনি রেড হট চিলি পেপার্সের "সোল টু স্কুইজ" গানের মিউজিক ভিডিওতে উপস্থিত ছিলেন, যেটি ছিল কোনহেড সাউন্ডট্র্যাকের একটি গান। ১৯৯৪-১৯৯৫ মৌসুমের পর ফারলি ও তার সহশিল্পীদের অধিকাংশের সাথে স্যাটারডে নাইট লাইভের চুক্তি থেকে মুক্তি পাওয়ার পর, ফারলি তার চলচ্চিত্র কর্মজীবনের উপর মনোযোগ দিতে শুরু করেন। তার প্রথম দুটি প্রধান চলচ্চিত্রে তার সহকর্মী এসএনএল সহকর্মী ও ঘনিষ্ঠ বন্ধু ডেভিড স্পেড অভিনয় করেন। তারা দুজনে মিলে টমি বয় ও ব্ল্যাক শিপ চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। এটি ঘরোয়া বক্স অফিসে সাফল্য অর্জন করে, প্রতিটি $৩২ মিলিয়ন আয় করে এবং হোম ভিডিওতে একটি বড় অর্চনা অর্জন করে। এই দুটি চলচ্চিত্র ফারলিকে তুলনামূলকভাবে সফল তারকা হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করে এবং তাকে বেভারলি হিলস নিনজা চরিত্রে অভিনয়ের সুযোগ দেওয়া হয়। এই সময়ে মাদক ও মদের অপব্যবহার সম্পর্কিত সমস্যাগুলি ফারলির চলচ্চিত্রের কাজে বাধা সৃষ্টি করে। তার শেষ চলচ্চিত্র "অ্যালমোস্ট হিরোস" এর প্রযোজনা বেশ কয়েকবার স্থগিত করা হয় যাতে ফারলি পুনর্বাসনে যেতে পারেন। তিনি তার সমসাময়িক ও বন্ধুদের মধ্যে কৌতুকাভিনয়ের প্রতি সংবেদনশীল ছিলেন। তার হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র টমি বয়-এর প্রতি কঠোর সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়ার কারণে তিনি বিশেষভাবে আহত হন। তিনি বিশেষ করে ব্ল্যাক ভেড়ার উপর অসন্তুষ্ট ছিলেন, টমি বয়ের রসায়ন পুনরুদ্ধারের জন্য স্টুডিওর একটি প্রচেষ্টা ছিল এবং প্রকল্পটি সবুজ বাতিতে মাত্র ৬০ পৃষ্ঠা ছিল। এর ফলে, তিনি প্রিমিয়ারের রাতে পুনরায় অসুস্থ হয়ে পড়েন, যার ফলে বেভারলি হিলস নিনজাতে কাজ শুরু করার আগে তার আরও চিকিৎসার প্রয়োজন হয়। ১৯৯৭ সালের ১৮ ডিসেম্বর তাঁর মৃত্যুর পর তাঁর শেষ চলচ্চিত্র "অলমোস্ট হিরোস অ্যান্ড ডার্টি ওয়ার্ক" তাঁর মৃত্যুর পর মুক্তি পায়। | [
{
"question": "ক্রিস ফারলির প্রথম চলচ্চিত্র কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "টমি বয় কতটা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরবর্তী চলচ্চিত্র কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কালো ভেড়ারা কি জনসাধারণ বা সমালোচকদের দ্বারা ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?... | [
{
"answer": "টমি বয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "টমি বয় ঘরোয়া বক্স অফিসে সফল হয় এবং প্রায় ৩২ মিলিয়ন ডলার আয় করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পরবর্তী চলচ্চিত্র ছিল ব্ল্যাক শিপ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তা... | 211,523 |
wikipedia_quac | ভরডিংবার্গে জন্মগ্রহণকারী মর্টেন ওলসেন ১৯৫৭ সালে স্থানীয় ক্লাবে যুব ফুটবল খেলা শুরু করেন। তিনি একজন রাইট উইঙ্গার হিসেবে তার ক্যারিয়ার শুরু করেন। ১৯৭০ সালে, ২০ বছর বয়সে, তিনি কোচ কার্ট "নিককেলাজ" নিলসেন দ্বারা শীর্ষ-ফ্লাইট ডেনিশ ১ম বিভাগ চ্যাম্পিয়নশিপে বি ১৯০১ এ নিয়ে আসেন। ১৯০১ সালে, ওলসেনকে দলে আরেকজন ডান-হাতি উইঙ্গারের স্থান দেয়ার জন্য রাইট উইংগার থেকে সেন্ট্রাল মিডফিল্ডারে স্থানান্তর করা হয়। তিনি বেলজিয়ামের ক্লাব সের্কল ব্রুজ কে.এস.ভি-এর হয়ে পেশাদারী পর্যায়ে খেলার জন্য বিদেশে চলে যান। ১৯৭২ সালে, যিনি এক বছর আগে বেলজিয়ামের প্রথম বিভাগ চ্যাম্পিয়নশিপের শীর্ষ-ফ্লাইটে উন্নীত হয়েছিলেন। ব্রুগে, ওলসেন তার সতীর্থ ড্যানিশ আন্তর্জাতিক বেনি নিলসেনের সাথে খেলেন, যিনি ওলসেনকে ব্রুজের ম্যানেজার আরবেন ব্রামসের কাছে সুপারিশ করেছিলেন। ক্লাবের সাথে ওলসেনের প্রথম বছরে, সের্কল ব্রুজ ১৯৭২-৭৩ বেলজীয় প্রথম বিভাগে ১১তম স্থান অর্জন করে এবং নিজেদের মধ্যমাঠের দল হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করে। ব্রুগে থাকাকালীন, ওলসেনকে একজন বহুমুখী খেলোয়াড় হিসেবে ব্যবহার করা হত, তিনি গোলরক্ষক ছাড়া সকল অবস্থানে খেলতেন। ১৯৭৬ সালে, ওলসেন লীগ প্রতিদ্বন্দ্বী আর.ডব্লিউ.ডি-তে চলে যান। মোলেনবিক, যিনি ১৯৭৪-৭৫ বেলজীয় প্রথম বিভাগ জিতেছিলেন। ওলসেন মোলেনবিকে ড্যানিশ আন্তর্জাতিক খেলোয়াড় বেনি নিলসেন এবং ক্রেস্টেন বিজের সাথে যোগ দেন। মোলেনবিক-এ তার সময় লীগের ফলাফল আরও ভালো ছিল এবং লীগের শীর্ষ তৃতীয় স্থানে থেকে মৌসুম শেষ করেন। ১৯৮০ সালে, ওলসেন ১৬ বার বেলজীয় চ্যাম্পিয়ন আর.এস.সি.-এ যোগদান করেন। এন্ডারলেচট, ড্যানিশ আন্তর্জাতিক খেলোয়াড় বেনি নিলসেন এবং কেনেথ ব্রাইলের সাথে খেলার জন্য। এন্ডারলেকে ওলসেন তার জ্যেষ্ঠ খেলোয়াড়ী জীবনে প্রথম ট্রফি জয় করেন। এন্ডারলেচের হয়ে তার প্রথম বছরে, ক্লাবটি ১৯৭৯-৮০ বেলজীয় প্রথম বিভাগ জয়লাভ করে, যেখানে তারা ৩৪টি খেলায় মাত্র ২৪টি গোল করেছিল। ওলসেন এন্ডারলেচের হয়ে ছয় বছর খেলেন এবং এন্ডারলেচের হয়ে তিনটি বেলজীয় চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেন। ১৯৮২ সালের অধিকাংশ সময় জুড়ে ওলসেন গুরুতর শিন ইনজুরিতে আক্রান্ত ছিলেন। এন্ডারলেচের লিবেরো হিসাবে, ওলসেন অফ-সাইড ট্র্যাপের একটি আক্রমণাত্মক ফর্ম নিয়ন্ত্রণ করেছিলেন, যা অফ-সাইড ট্র্যাপটি ছড়িয়ে পড়ার সময় ৩-৪ জন খেলোয়াড় বল-অধিকারী খেলোয়াড়ের দিকে একত্রিত হয়েছিল, যাতে বল-অধিকারী খেলোয়াড়টি তার নিজস্ব ড্রিবলিং দ্বারা অফ-সাইডকে প্রতিরোধ করতে পারে। তিনি পর্তুগিজ ক্লাব এফসি পোর্তো এবং স্পেনীয় ক্লাব ভ্যালেন্সিয়া সিএফকে পরাজিত করে ১৯৮২-৮৩ উয়েফা কাপ প্রতিযোগিতার ফাইনালে পৌঁছেছিলেন। এন্ডারলেচ পর্তুগিজ ক্লাব এস.এল. এর মুখোমুখি হন। ফাইনালে বেনফিকা ২-১ গোলে জয়লাভ করে। পরবর্তীতে ১৯৮৩ সালে বর্ষসেরা ডেনিশ খেলোয়াড় মনোনীত হন। এছাড়াও তিনি ১৯৮৩-৮৪ উয়েফা কাপের ফাইনালে ইংল্যান্ডের টটেনহ্যাম হটস্পারের বিপক্ষে খেলেন। প্রথম লেগে ওলসেন একটি গোল করেন, কিন্তু পেনাল্টি শুট-আউটে তিনি গোল করতে ব্যর্থ হন। ৩৬ বছর বয়সে, ওলসেন ১৯৮৬ বিশ্বকাপের পর এন্ডারলেচ ছেড়ে চলে যান। তিনি জার্মানিতে চলে যান এবং ১ দলের হয়ে খেলেন। বুন্দেসলিগায় এফসি কোলন. কোলনে অবস্থানকালে ওলসেনকে তার পূর্ববর্তী রক্ষণাত্মক মধ্যমাঠের অবস্থানে ফিরিয়ে আনা হয়। তিনি ১৯৮৭-৮৮ এবং ১৯৮৮-৮৯ বুন্দেসলিগা মৌসুমে কোলনকে তৃতীয় এবং দ্বিতীয় স্থান অর্জন করতে সাহায্য করেন। তিনি বুন্দেসলিগা ক্লাব কোলনের হয়ে ৮০টি ম্যাচ খেলেছেন এবং ২টি গোল করেছেন। | [
{
"question": "কীভাবে ওলসেন তার ক্লাব ক্যারিয়ার শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কখনো স্কুলে খেলা করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যখন একজন সমর্থকে পরিণত হয়েছিলেন,... | [
{
"answer": "মর্টেন ওলসেন ১৯৫৭ সালে স্থানীয় ক্লাবে যুব ফুটবল খেলার মাধ্যমে তার ক্লাব ক্যারিয়ার শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি একজন ডান-হাতি উইঙ্গার হিসেবে খেলতেন।",
"turn_id": 4
... | 211,524 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, ওলসেন ডেনমার্ক অনূর্ধ্ব-২১ জাতীয় দলের হয়ে খেলার মাধ্যমে আন্তর্জাতিক পর্যায়ে অভিষেক করেন। তিন সপ্তাহ পর, তিনি অস্ট্রিয়ান জাতীয় দলের ম্যানেজার রুডি স্ট্রিটিচের অধীনে ডেনমার্ক জাতীয় দলে ডাক পান এবং ১৯৭০ সালের সেপ্টেম্বর মাসে নরওয়ের বিপক্ষে তার জাতীয় দলে অভিষেক হয়। তিনি তার প্রথম জাতীয় দলের খেলায় একজন রাইট উইঙ্গার হিসেবে খেলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তিনি একজন রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে খেলেন। তিনি ডেনমার্ককে ১৯৭২ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের জন্য যোগ্যতা অর্জন করতে সাহায্য করেছিলেন, কিন্তু প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করতে পারেননি, কারণ তিনি আগে থেকেই সের্কল ব্রুজের সাথে একটি পেশাদার চুক্তি স্বাক্ষর করেছিলেন। ১৯৮১ সালের জুন মাসে, এন্ডারলেচের হয়ে খেলার সময়, ওলসেন সপ্তম ডেন হিসেবে জাতীয় দলের হয়ে ৫০ টি ম্যাচ খেলেন। ১৯৮৩ সালের এপ্রিলে ওলসেনের ৫৩তম জাতীয় দলের খেলার জন্য ডেনমার্কের জার্মান জাতীয় দলের ম্যানেজার সেপ পাইওনটেক, ওলসেনকে স্থায়ীভাবে জাতীয় দলের অধিনায়ক হিসেবে ঘোষণা করেন। ওলসেন আক্রমণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে খেলতেন। ওলসেন, ডিফেন্ডার সোরেন বুস্কের সাথে, পেয়োন্টেককে এন্ডারলেকে অনুশীলন করা আক্রমণাত্মক অফ-সাইড ফাঁদ প্রয়োগ করতে প্ররোচিত করেন। ওলসেন ১৯৮৪ সালের ইউরোপীয় চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জনকারী ড্যানিশ দলের অধিনায়ক ছিলেন; ১৯৭২ সালের পর ডেনমার্কের প্রথম আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ। ডেনমার্ক সেমি-ফাইনালে পৌছায়, কিন্তু পেনাল্টি শুটআউটে স্পেন তাদের পরাজিত করে। ১৯৮৫ সালের অক্টোবরে, পের রন্টভেডের পর দ্বিতীয় ডেন হিসেবে ৭৫টি জাতীয় দলের ম্যাচ খেলেন। ১৯৮৬ সালের বিশ্বকাপে তিনি ডেনমার্কের অধিনায়কত্ব করেন। টুর্নামেন্টে ওলসেনের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য প্রচেষ্টা ছিল গ্রুপ পর্বে পশ্চিম জার্মানির বিপক্ষে ২-০ গোলে জয় লাভ করা। তিনি তার নিজের অর্ধ থেকে বল নিয়ে একটি অপ্রতিরোধ্য ড্রিবলিং রান করেন যা পশ্চিম জার্মান পেনাল্টি এলাকায় একটি ফাউলের কারণে বন্ধ হয়ে যায়। জেসপার ওলসেন পেনাল্টি কিকের মাধ্যমে ১-০ গোলে জয় লাভ করেন। ওলসেনকে বিশ্বকাপের অন্যতম সেরা খেলোয়াড় হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। এরপর তিনি কোলনে মধ্যমাঠের খেলোয়াড় হিসেবে যোগ দেন। ১৯৮৮ সালের ইউরোপীয় চ্যাম্পিয়নশীপে ডেনমার্কের অধিনায়কত্ব করেন। প্রতিযোগিতার সময়, ওলসেন লাইবেরো অবস্থানের জন্য খুব ধীরগতির প্রমাণিত হন এবং রক্ষণাত্মক মধ্যমাঠের খেলোয়াড় হিসেবে উন্নীত হন। ১৯৮৮ সালের ইউরোপীয় চ্যাম্পিয়নশীপের পর মরটেন ওলসেনের আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার শেষ হয়ে যায়। তিনি ৯৯টি জাতীয় দলের হয়ে খেলেছেন। ১৯৮৯ সালের এপ্রিল মাসে, ডেনমার্কের প্রথম খেলোয়াড় হিসেবে ওলসেন জাতীয় দলের হয়ে ১০০ ম্যাচ খেলেন। তিনি ডেনমার্ক জাতীয় দলের হয়ে ১০২টি ম্যাচ খেলেছেন এবং ৪টি গোল করেছেন। ১৯৯২ সালে লারস ওলসেন তাঁর দলের অধিনায়কত্বের রেকর্ড ভেঙ্গে দেন। ১৯৯৮ সালে পিটার স্মাইকেল তাঁর রেকর্ড ভেঙ্গে দেন। মর্টেন ওলসেন তার সমগ্র আন্তর্জাতিক জীবনে মাত্র একটি হলুদ কার্ড পেয়েছিলেন। | [
{
"question": "তার প্রথম আন্তর্জাতিক দল কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডেনমার্কের পক্ষে তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কোথায় খেলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি তাদের জন্য কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "তার প্রথম আন্তর্জাতিক দল ছিল ডেনমার্ক অনূর্ধ্ব-২১ জাতীয় দল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন রাইট উইঙ্গার হিসেবে খেলতেন, কিন্তু পরবর্তীতে তিনি একজন রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি অস্ট্রিয়ান জাতীয় দলের ম্যানে... | 211,525 |
wikipedia_quac | হিলেনবার্গের স্ত্রী ক্যারেন একজন রাঁধুনি যিনি ক্যালিফোর্নিয়ার কালভার সিটির নিউ স্কুল অফ কুকিং-এ শিক্ষকতা করেন। হিলেনবার্গ তাকে সবচেয়ে মজার মানুষ বলে মনে করেন। এই দম্পতির ক্লে নামে একটি পুত্র সন্তান রয়েছে (জন্ম ১৯৯৮)। হিলেনবার্গ পূর্বে হলিউড এবং পাসাদেনায় বসবাস করতেন, এবং এখন ক্যালিফোর্নিয়ার সান মারিনোতে তার পরিবারের সাথে বসবাস করেন। তার শখগুলোর মধ্যে রয়েছে সার্ফিং, স্নরকেলিং, স্কুবা ডাইভিং এবং গিটারে "বজ্রধ্বনিযুক্ত রক সঙ্গীত" পরিবেশন করা। হিলেনবার্গের মতে, তার ছেলে একজন ড্রামার। তিনি বাড়িতে পাখি দেখা উপভোগ করেন, কিন্তু তিনি বলেন যে তিনি সবসময় "সমুদ্রের পাগল" ছিলেন। তার সহকর্মীদের মতে, হিলেনবার্গ "একজন নিখুঁত কর্মী"। তিনি তার ব্যক্তিগত প্রকৃতির জন্যও পরিচিত। দ্য স্পঞ্জব স্কয়ার প্যান্টস মুভি এর সহ-প্রযোজক জুলিয়া পিস্টোর উল্লেখ করেছেন যে হিলেনবার্গ "খুবই লাজুক"। তিনি আরও বলেছিলেন, "তিনি চান না যে, লোকেরা তার জীবন অথবা পরিবার সম্বন্ধে জানুক। সে আসলে খুবই মজার মানুষ, যার রসবোধ বেশ শুকনো, সে তার পরিবারকে সবার আগে রাখে এবং আমাদের কর্পোরেট নীতিনিষ্ঠা বজায় রাখার জন্য আমাদের পায়ের উপর রাখে।" হিলেনবার্গ নিজের সম্পর্কে বলেন, "আমি অ্যানিমেশন তৈরি করি কারণ আমি ছবি আঁকতে ও জিনিস তৈরি করতে পছন্দ করি। আমি ক্যামেরার সামনে দাঁড়াতে বা তারকা হতে চাই না। এটা এমন নয় যে, আমি লোকেদের পছন্দ করি না কিন্তু আমি আমার গোপনীয়তাকে পছন্দ করি।" ২০১৭ সালের মার্চে, হিলেনবার্গ প্রকাশ করেন যে তার এমাইয়োট্রফিক ল্যাটেরাল স্ক্লেরোসিস (এএলএস) হয়েছে, একটি টার্মিনাল অসুস্থতা যা মস্তিষ্ক এবং মেরুদণ্ড নিয়ন্ত্রণকারী নিউরনগুলিকে প্রভাবিত করে এবং মৃত্যুর কারণ হয়। তিনি তার রোগনির্ণয়ের পর ভ্যারাইটি ম্যাগাজিনে একটি বিবৃতি প্রকাশ করেন, যেখানে তিনি নিশ্চিত করেন যে তিনি "যতদিন সম্ভব" স্পঞ্জব স্কয়ার প্যান্টে কাজ করে যাবেন। তিনি আরও বলেছিলেন, "আমার পরিবার ও আমি প্রেম ও সমর্থনের জন্য কৃতজ্ঞ। আমরা চাই যেন এই সময়ে আমাদের একান্ত অনুরোধকে সম্মান করা হয়।" তার ঘনিষ্ঠ এক সূত্রের মতে, হিলেনবার্গ বর্তমানে এই রোগের প্রাথমিক পর্যায়ে রয়েছে। | [
{
"question": "তার কি সন্তান আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি স্ত্রী আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার শখগুলো কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন শখ উপভোগ করেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি অনেক জলক্রীড়া পছন্দ করেন... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার শখগুলোর মধ্যে রয়েছে সার্ফিং, স্নরকেলিং, স্কুবা ডাইভিং এবং গিটারে \"বজ্রধ্বনিযুক্ত রক সঙ্গীত\" পরিবেশন করা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি গিটার বাজাতে পছন্দ করেন এবং \"নোংরা রক ... | 211,526 |
wikipedia_quac | কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পর, হিলেনবার্গ ১৯৮৪ সালে বিভিন্ন চাকরি করেন, যার মধ্যে উতাহতে পার্ক সার্ভিস অ্যাটেনডেন্ট এবং সান ফ্রান্সিসকোতে একজন শিল্প পরিচালক ছিলেন। তিনি উপকূলের একটি জাতীয় পার্কে কাজ করার আশা করেছিলেন এবং অবশেষে অরেঞ্জ কাউন্টি মেরিন ইনস্টিটিউটে (বর্তমানে ওশান ইনস্টিটিউট নামে পরিচিত), ক্যালিফোর্নিয়ার ডানা পয়েন্টের একটি সংস্থা যা সামুদ্রিক বিজ্ঞান এবং সামুদ্রিক ইতিহাস সম্পর্কে জনগণকে শিক্ষিত করার জন্য নিবেদিত। হিলেনবার্গ সেখানে তিন বছর ধরে সামুদ্রিক জীববিজ্ঞানের শিক্ষক ছিলেন: "আমরা জোয়ার-ভাটার বাস্তুসংস্থান, নৌ-ইতিহাস, বৈচিত্র্য এবং অভিযোজন সম্বন্ধে শিক্ষা দিয়েছিলাম। সেখানে কাজ করার সময় আমি দেখেছিলাম যে, সমুদ্রের তলদেশের জীবন, বিশেষ করে জোয়ার-ভাটার প্রাণীগুলোর সঙ্গে বাচ্চারা কত মুগ্ধ।" তিনি ডানা পয়েন্ট মারিনাতে থাকতেন এবং একজন কর্মী শিল্পীও ছিলেন। যদিও তার জন্য এটি একটি বড় অভিজ্ঞতা ছিল, এই সময়ে, হিলেনবার্গ উপলব্ধি করেছিলেন যে তিনি তার পছন্দের পেশার চেয়ে শিল্পের প্রতি বেশি আগ্রহী ছিলেন। সেখানে কাজ করার সময় একজন শিক্ষা পরিচালক তাকে জিজ্ঞেস করেন যে, তিনি জোয়ারভাটার জলজ জীবন সম্পর্কে একটি শিক্ষামূলক কমিক বই তৈরি করতে আগ্রহী কি না। তিনি দি ইন্টারটিডাল জোন নামে একটি কমিক তৈরি করেন, যা তিনি তাঁর ছাত্রদের শেখাতেন। এটি সামুদ্রিক জীবনের নৃতাত্ত্বিক রূপ তুলে ধরে, যার মধ্যে অনেকগুলি স্পঞ্জব বর্গ প্যান্ট চরিত্রগুলিতে বিবর্তিত হবে - যার মধ্যে "বব দ্য স্পঞ্জ" সহ-উপস্থাপিকা, যিনি একটি প্রকৃত সামুদ্রিক স্পঞ্জের অনুরূপ, তার পরবর্তী স্পঞ্জব বর্গ প্যান্ট চরিত্র, যা একটি রান্নাঘরের স্পঞ্জের অনুরূপ। তিনি কমিকটি প্রকাশ করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু তিনি যে-প্রকাশকদের কাছে গিয়েছিলেন, তারা তাকে প্রত্যাখ্যান করেছিল। অরেঞ্জ কাউন্টি মেরিন ইনস্টিটিউটে তাঁর কর্মজীবনের এক পর্যায়ে, হিলেনবার্গ অ্যানিমেশন উৎসবে যেতে শুরু করেন, যেমন আন্তর্জাতিক অ্যানিমেশন ট্যুর এবং স্পিক এবং মাইকের অ্যানিমেশন উৎসব যেখানে ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট অফ আর্টস (আক্ষরিকভাবে ক্যাল আর্ট বলা হয়) ছাত্রদের তৈরি চলচ্চিত্র দেখানো হয়। তিনি স্থির করেছিলেন যে, তিনি সেই ক্ষেত্রে এক কেরিয়ার অনুধাবন করতে চান। হিলেনবার্গ শিল্পকলায় স্নাতকোত্তর ডিগ্রি নেওয়ার পরিকল্পনা করেছিলেন, কিন্তু "চিত্রকলার জন্য স্কুলে ফিরে যাওয়ার" পরিবর্তে তিনি ১৯৮৭ সালে একজন অ্যানিমেটর হওয়ার জন্য তার চাকরি ছেড়ে দেন। ১৯৮৯ সালে হিলেনবার্গ ক্যাল আর্টে পরীক্ষামূলক অ্যানিমেশন প্রোগ্রামে ভর্তি হন। এই সিদ্ধান্ত সম্বন্ধে তিনি বলেছিলেন: "এই ধরনের পেশা পরিবর্তন করা ভীতিকর কিন্তু পরিহাসের বিষয় হল যে, অ্যানিমেশন এখন এক চমৎকার স্বাস্থ্যসম্মত পেশা এবং বিজ্ঞান শিক্ষা আরও বেশি কঠিন।" তিনি প্রোগ্রামটির প্রতিষ্ঠাতা পরিচালক জুলস এঞ্জেলের অধীনে পড়াশোনা করেন, যাকে তিনি তার "আর্ট ড্যাড" এবং পরামর্শদাতা হিসেবে বিবেচনা করেন। এনজেল তাকে ইন্টারটিডাল জোন দ্বারা প্রভাবিত প্রোগ্রামে গ্রহণ করেছিলেন। হিলেনবার্গ বলেছিলেন, "[এঞ্জেল]ও একজন চিত্রশিল্পী ছিলেন, তাই আমার মনে হয় তিনি আমার চিত্রকর্মগুলো দেখেছিলেন এবং সহজেই বলতে পেরেছিলেন, 'ওহ, এই ব্যক্তি এই কার্যক্রমের সঙ্গে খাপ খাইয়ে নিতে পারেন।' অ্যানিমেশনে [আগের] কোন অভিজ্ঞতা আমার নেই।" হিলেনবার্গ ১৯৯২ সালে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং পরীক্ষামূলক অ্যানিমেশনে মাস্টার্স অব ফাইন আর্টস অর্জন করেন। | [
{
"question": "তার প্রথম কর্মজীবন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে এটা কত বছর ধরে করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন অবসর গ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে এটা কত বছ... | [
{
"answer": "তার প্রথম কর্মজীবন ছিল উটাহতে পার্ক পরিচর্যা পরিচারক হিসেবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি সামুদ্রিক জীববিজ্ঞানের শিক্ষক হন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি সেটা তিন... | 211,527 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি ডি ইয়ং-এর নেতৃত্ব অনুসরণ করে তাদের পরবর্তী প্রকল্প, কিলরয় ওয়াজ হিয়ার (১৯৮৩), রক অপেরা ফর্ম গ্রহণ করে, আরেকটি পূর্ণ উপলব্ধি অ্যালবাম। এটি এমন একটি ভবিষ্যতের জন্য সেট করা হয়েছে যেখানে একজন আকর্ষণীয় সুসমাচার প্রচারক, জেমস ইয়াং দ্বারা অভিনীত ড. এভারেট ধার্মিকের প্রচেষ্টার কারণে রক সঙ্গীত পরিবেশন এবং বাজানো নিষিদ্ধ করা হয়েছে। কিলরয় ওয়াজ হিয়ার নামক প্রবন্ধে অন্যায়ভাবে কারারুদ্ধ রক তারকা ডেনিস ডিইয়ংকে তুলে ধরা হয়েছে। টমি শ জোনাথান চান্সের চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি একজন তরুণ রক গায়ক, যিনি কিলরয়ের স্বাধীনতা এবং রক সঙ্গীতের উপর নিষেধাজ্ঞা তুলে নেওয়ার জন্য লড়াই করেন। এই ভবিষ্যৎ সমাজ রোবট দ্বারা পরিবেশিত হয়। রোবট নামে পরিচিত এই অটোম্যাটগুলো অনেক কাজ করে এবং কয়েকটা কিলরয়ের কারারক্ষী হিসেবে কাজ করে। কিলরয় গল্পের অনুপ্রেরণার একটি অংশ ছিল পশ্চাৎপদ অভিযোগের প্রতি ব্যান্ডের প্রতিক্রিয়া। অ্যালবামটিতে জেমস ইয়াং-এর গান "হেভি মেটাল পয়জনিং" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে দলের বিরুদ্ধে অভিযোগকে ব্যঙ্গাত্মকভাবে উপহাস করা গানও ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের গ্রেট সীলের বিপরীত দিক থেকে লাতিন শব্দ "এনউইট কপটিস" এবং "নভুস অর্ডো সেক্লোরাম" দিয়ে এর সূচনা করা হয়। ১৭৭৬ সালে যুক্তরাষ্ট্রের স্বাধীনতার ঘোষণাপত্রের উল্লেখ করে এগুলোকে এভাবে অনুবাদ করা হয়েছে, "অ্যানুইত কপটিস - তিনি (ঈশ্বর) আমাদের কাজগুলোর প্রতি অনুগ্রহ দেখান এবং নভুস অর্ডো সেক্লোরাম - যুগের এক নতুন আদেশ।" উভয় পছন্দই কিলরয়ের গল্পকে পরিবেশন করেছে, কারণ ভিলেনটি একজন সুসমাচার প্রচারক যে গণ বিক্ষোভের মাধ্যমে তার নৈতিকতার দর্শনকে প্রসারিত করতে চায়। ১৯৮৩ সালে কিলরয় ওয়াজ হিয়ার প্লাটিনাম নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশিত হয়। অ্যালবামটির শীর্ষ দশ হিটের মধ্যে ছিল সংশ্লেষক ভিত্তিক "মি. রোবোটো" (#৩ মার্কিন) এবং পাওয়ার ব্যালাড "ডোন্ট লেট ইট এন্ড" (#৬ মার্কিন)। অ্যালবামটি প্রকৌশলী এবং দীর্ঘদিনের বন্ধু গ্যারি লোইজো এবং উইল রাস্কাতি ও রব কিংসল্যান্ড অ্যালবামের জন্য সেরা প্রকৌশলী রেকর্ডিংয়ের জন্য ২৬তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের (১৯৮৩) মনোনয়ন লাভ করে। ১৯৮৩ সালে, ব্যান্ডটি কিলরয় ওয়াজ হিয়ার এর সমর্থনে একটি উচ্চাভিলাষী স্টেজ শো আয়োজন করে, যেখানে বাদ্যযন্ত্রের ব্যাকিং ট্র্যাক ব্যবহার করে তিনটি গানের নাটকীয় উপস্থাপনা তুলে ধরা হয়, যার মধ্যে "মি. রোবোটো" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেখানে ডিই ইয়াং রোবটের ছদ্মবেশে সরাসরি গান গেয়েছিলেন, "হেভি মেটাল পয়জনিং" যেখানে জেমস ইয়াং সুসমাচার প্রচারক ড. রাইটিয়াসের সাথে গান গেয়েছিলেন এবং পানোজো ভাইয়েরা অভিনয় করেছিলেন। এই বিস্তৃত প্রদর্শনীটি প্রযোজনা করা ব্যয়বহুল ছিল এবং পূর্বের সফরের মত লাভজনক ছিল না। কিলরয় ওয়াজ হিয়ার ব্যান্ডটির মধ্যে সৃজনশীল এবং প্রতিযোগিতামূলক উত্তেজনা নিয়ে আসে। গিটারবাদক টমি শ এই সফরের শেষে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ১৯৮৪ সালে ব্যান্ডটি তাদের প্রথম লাইভ অ্যালবাম, ক্যাচ ইন দ্য অ্যাক্ট প্রকাশ করে। এই প্রকল্পে একটি স্টুডিও গান ছিল, "মিউজিক টাইম", যা শীর্ষ ৪০ হিটে পরিণত হয়। কনসার্টটি ভিএইচএসে একই শিরোনামে (এবং ২০০৭ সালে ডিভিডিতে) চিত্রায়িত ও মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রকাশের সময় ব্যান্ডটি ইতিমধ্যে বিভক্ত হয়ে গিয়েছিল। | [
{
"question": "১৯৮৩ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই অ্যালবাম থেকে কি কোন বিশেষ একক মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে কি কোন ফলো আপ অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "১৯৮৩ সালে, ব্যান্ডের অ্যালবাম কিলরয় ওয়াজ হিয়ার গিয়া প্লাটিনাম প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
... | 211,528 |
wikipedia_quac | ডেনিস ডি ইয়ং এবং টমি শ ১৯৮৪ সালে ডি ইয়ং এর ডেজার্ট মুন এবং শ এর গার্লস উইথ গান দিয়ে একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। শ এবং ডি ইয়ং উভয়ই তাদের প্রথম একক অ্যালবামগুলির সাথে একটি মাঝারি পরিমাণে আগ্রহ সৃষ্টি করেন। ডিইয়ুং "ডেজার্ট মুন" শিরোনামের গানের মাধ্যমে শীর্ষ ১০ হিটের একটি গান করেন, যেটি এমটিভিতে ব্যাপকভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। এছাড়াও তিনি "গার্লস উইথ গান" এর মাধ্যমে টপ চল্লিশে উঠে আসেন এবং এনবিসি টেলিভিশন সিরিজ মিয়ামি ভাইস এ একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। ডিইয়ুং এর পরবর্তী একক "ডোন্ট ওয়েট ফর হিরোস" এ একটি ভিডিও ছিল যা এমটিভিতে ব্যাপকভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল, কিন্তু এটি উল্লেখযোগ্য রেডিও এয়ারপ্লে তৈরি করতে ব্যর্থ হয়েছিল, শুধুমাত্র নং এ পৌঁছেছিল। ৮৩। ভিডিও চিত্রগ্রহণের সময়, ডি ইয়ং তার পিঠে আঘাত পান, যার ফলে তিনি হুই লুইস এবং দ্য নিউজের জন্য উত্তর আমেরিকার কনসার্ট সফর থেকে ফিরে আসেন। তবে, ১৯৮৪ সালের শরৎকালে কিঙ্কসের উদ্বোধনী অভিনেতা হিসেবে সফর করেন। শ'র ১৯৮৫ সালের অ্যালবাম হোয়াট ইফ এবং ডিইউং এর ১৯৮৬ সালের অ্যালবাম ব্যাক টু দ্য ওয়ার্ল্ডও চার্টে স্থান পায়। রেমো উইলিয়ামস: দ্য অ্যাডভেঞ্চার বিগিনস থেকে শ এর "হোয়াট ইফ (রেমোর থিম)" বিলবোর্ড হট ১০০-এ প্রবেশ করে, এবং দ্য কারাতে কিড থেকে ডিইউং এর "দিস ইজ দ্য টাইম" এমটিভিতে স্বল্প সময়ের জন্য প্রদর্শিত হয়। দ্য ইউংস ব্যাক টু দ্য ওয়ার্ল্ড অ্যালবামের প্রথম একক, "কল মি", ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। অ্যাডাল্ট কনটেমপোরারি চার্টে ৬ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং এটি একটি সাধারণ পপ হিট ছিল, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৫৪। যাইহোক, ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে, উভয় স্টাইল সদস্যের একক কর্মজীবন ধীরে ধীরে একটি বিনয়ী কিন্তু অনুগত ভক্ত বেস মধ্যে ডুবে যায়। শ'র অ্যাম্বিশন (১৯৮৭) বা ডিইয়ুং'স বুমচিল্ড (১৯৮৯) আগের অ্যালবামগুলোর প্রায় একই স্তরের অর্জন করতে পারেনি, যদিও জিম পিটারিকের "এভার সিন্স দ্য ওয়ার্ল্ড বিগিনস" অ্যালবামের প্রচ্ছদটি সংক্ষিপ্তভাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। এছাড়াও শ ১৯৮৬ সালে পিটারিকের দল, সারভাইভারের সাথে সেশন রেকর্ড করেন, যখন সেকেন্ড কাউন্ট, এবং শ এর একক ব্যান্ড ১৯৮৭-৮৮ সালে রাশের "হোল্ড ইয়োর ফায়ার ট্যুর" এর জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বেশিরভাগ শো চালু করে। এদিকে জেমস ইয়াং তার নিজের একক অ্যালবাম: সিটি স্লিকার্স (১৯৮৫, ইয়ান হ্যামারের সাথে) এবং আউট অন আ ডে পাস (১৯৮৮) রেকর্ড করেন। ১৯৯৫ সালে জেমস ইয়াং শিকাগোর অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে অংশীদারিত্ব করেন এবং জেমস ইয়াং গ্রুপ নামে "রাইসড বাই উলভস" নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ১৯৮৯ সালে টমি শ টেড নুজেন্ট, জ্যাক ব্লেডস এবং মাইকেল কার্টেলোনের সাথে ডাম ইয়ানকিস গঠন করেন। ইতোমধ্যে, স্টাইলসের অবশিষ্ট সদস্যরা নতুন দশকে ফিরে আসার পরিকল্পনা করে। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কি তাদের একক কর্মজীবনে সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শ-এর একক অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের কোন গান কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ডিইউং-এর একক অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বন্দুক হাতে মেয়েরা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ডিইয়ুং-এর একক অ্যালবামের নাম ছিল ডেজার্ট মুন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ্যালবামের কয়েকটি একক গান ছিল \"ডেজার্ট মুন\... | 211,529 |
wikipedia_quac | চলচ্চিত্রটি চীনের মূল ভূখণ্ডে কিছু প্রতিকূল প্রতিক্রিয়া লাভ করে, যার মধ্যে গণপ্রজাতন্ত্রী চীনের নিষেধাজ্ঞাও ছিল। জাপানের প্রধানমন্ত্রী জুনিচিরো কোইজুমি ইয়াসুকুনি মন্দিরে বেশ কয়েকবার গিয়েছিলেন, যা জাপানের সমস্ত যুদ্ধ মৃতদের সম্মান করে, যাদের মধ্যে কয়েকজন যুদ্ধাপরাধী ছিল, যা চীনের পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয় তাদের সম্মান করার জন্য নিন্দা করেছিল; এবং চীন জাপানকে জাতিসংঘের সদস্যপদ না পাওয়া নিশ্চিত করতে সাহায্য করেছিল। লেখক হং ইং যুক্তি দেখান যে, "শিল্পকে জাতীয় রাজনীতির ঊর্ধ্বে রাখা উচিত"। তা সত্ত্বেও, রাজনৈতিকভাবে অভিযুক্ত এই পরিস্থিতিতে একটি গেইশার স্মৃতিকথার মুক্তি চীন ও জাপানের মধ্যে এবং মধ্যে সাংস্কৃতিক দ্বন্দ্ব বৃদ্ধি করেছে। চলচ্চিত্রটি মূলত ৯ ফেব্রুয়ারি, ২০০৬ সালে গণপ্রজাতন্ত্রী চীনের প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শনের কথা ছিল। চীনের রাষ্ট্রীয় বেতার, চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন কর্তৃপক্ষ ২০০৬ সালের ১ ফেব্রুয়ারি ছবিটি নিষিদ্ধ করার সিদ্ধান্ত নেয়। এটি নভেম্বর মাসে ছবিটি প্রদর্শনের জন্য অনুমোদন করার একটি সিদ্ধান্তকে বাতিল করে দেয়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় দ্বিতীয় চীন-জাপান যুদ্ধ চলছিল। এই সময়ে, জাপান চীনা নারীদের বন্দী করে এবং তাদের সামরিক কর্মীদের জন্য "সান্ত্বনা নারী" হিসাবে কাজ করতে বাধ্য করে। গেইশাকে পতিতাবৃত্তির সাথে তুলনা করার একটি আপাত বিভ্রান্তি থেকে চীনে বিতর্ক শুরু হয়, এবং এইভাবে জাপানের সেই সময়ে নারীদের সান্ত্বনার সাথে সম্পর্ক এবং স্মরণ করিয়ে দেওয়া হয়। সাংহাই-ভিত্তিক ওরিয়েন্টাল মর্নিং পোস্ট এবং সাংহাই ইয়থ ডেইলির মতো সংবাদপত্রগুলো এই আশঙ্কার উদ্ধৃতি দিয়েছে যে, সেন্সরের মাধ্যমে চলচ্চিত্রটি নিষিদ্ধ হতে পারে; চীনা অভিনেত্রীদের গেইশা হিসেবে নিয়োগ জাপান-বিরোধী অনুভূতি জাগিয়ে তুলতে পারে এবং চীনে জাপানের যুদ্ধকালীন কার্যকলাপ, বিশেষ করে চীনা নারীদের জোরপূর্বক যৌন কর্মী হিসেবে ব্যবহারের অনুভূতি জাগিয়ে তুলতে পারে। | [
{
"question": "এই চলচ্চিত্রের প্রতি চীন কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি চীনে দেখানোর অনুমতি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফিল্ম সেট কোথায় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর জন্য কি কোন নির্দিষ্ট সময় নির্ধারণ করা হয়েছিল?",... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি চীনের মূল ভূখণ্ডে কিছু প্রতিকূল প্রতিক্রিয়া লাভ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি জাপানের পটভূমিতে নির্মিত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "দ্বিতীয় বিশ... | 211,530 |
wikipedia_quac | মেমোয়ার্স অফ এ গেইশা পশ্চিমা সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। ইলিনয়ের ডেইলি হেরাল্ড বলেছিল যে, "[তার] কঠোর অভিনয়, সূক্ষ্মভাবে তৈরি সেট, সুন্দর দৃশ্য, এবং একজন সেলিব্রেটির একটি বাধ্যকর গল্প, যিনি গেইশাকে স্মরণীয় করে রাখতে চান। ওয়াশিংটন টাইমস চলচ্চিত্রটিকে "একটি চমৎকার বিশ্বস্ত এবং উদ্দীপিত অভিযোজন" বলে উল্লেখ করে এবং আরও বলে যে "কিছু দর্শকের জন্য কিছু উপভাষা হয়ত সামান্য বিরক্তির কারণ হতে পারে, কিন্তু চলচ্চিত্রটি সম্ভবত পাঠকদের ছবির প্রতি কৌতূহলের উপর নির্ভর করতে পারে, যারা মি. গোল্ডেনের নিমজ্জিত হওয়ার অনুভূতি উপভোগ করেছে, যা বেদনাদায়ক এবং নান্দনিক, যা গেইশাদের সংস্কৃতিতে বেড়ে ওঠা। চলচ্চিত্রটি রটেন টম্যাটোতে ৩৫% রটেন রেটিং অর্জন করে; ঐক্যমতে বলা হয় "উৎস উপাদানের তুলনায় কম সূক্ষ্ম, মেমোইয়ার্স অফ এ গেইশা হয়ত একটি ব্যয়বহুল প্রযোজনা, কিন্তু এটি এখনও একটি সোপ অপেরার সরল বায়ু বহন করে।" মেটাক্রিটিক-এ চলচ্চিত্রটিকে ৫৪/১০০ মানে "মিশ্র বা গড় পর্যালোচনা" দেওয়া হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে $৫৭ মিলিয়ন আয় করে। চলচ্চিত্রটি ১,৬৫৪ টি পর্দায় মুক্তি পায় এবং কিং কং, দ্য ক্রনিকলস অব নার্নিয়া এবং ডিক ও জেন এর সাথে ফানের মুখোমুখি হয়। সীমিত মুক্তির প্রথম সপ্তাহে, মাত্র আটটি প্রেক্ষাগৃহে ছবিটি প্রদর্শন করে ৮৫,৩১৩ মার্কিন ডলার আয় করে, যা ২০০৫ সালের ব্রোকব্যাক মাউন্টেনের পরে থিয়েটারে গড়ে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র। আন্তর্জাতিক আয় ১৫৮ মিলিয়ন মার্কিন ডলারে পৌঁছেছিল। দ্যা নিউ স্টেটসম্যান একটি গেইশা'র গল্পের সমালোচনা করে বলে যে, "হাতসুমোমো চলে যাওয়ার পর, "কাহিনীটি তার সামান্য গতি হারিয়ে ফেলে এবং একটি সুন্দর দৃশ্যতে ভেঙ্গে পড়ে" এবং বলে যে চলচ্চিত্রের সংস্করণটি "মূলের পাণ্ডিত্যপূর্ণ মিশ্রণকে পরিত্যাগ করে নীচে সাবান অপেরার বুদ্বুদ প্রকাশ করে"। জার্নাল ঝাং জিইয়ের প্রশংসা করে বলে যে, তিনি "হৃদয়বিদারক নির্দোষতা এবং দুর্বলতা প্রকাশ করেন" কিন্তু "সাদা পাউডার এবং রুজের মুখোশের পিছনে চরিত্রটির আকাঙ্ক্ষা এবং হতাশা খুব বেশি লুকিয়ে আছে"। লন্ডনের দ্য ইভিনিং স্ট্যান্ডার্ড মেমোয়ার্স অফ আ গেইশাকে সিন্ডারেলার সাথে তুলনা করে এবং গং লির প্রশংসা করে বলেন, "লি হয়ত এই চলচ্চিত্রের ক্ষতির কারণ হতে পারে কিন্তু তিনি এই চলচ্চিত্রটিকে রক্ষা করেন" এবং গং "সত্যিকারের রহস্যের সাথে হাতসামোমো" এর প্রশংসা করেন। ১৮ দিন পর, দি ইভিনিং স্ট্যান্ডার্ড তাদের শীর্ষ দশ চলচ্চিত্রের তালিকায় গেইশার স্মৃতিকথা অন্তর্ভুক্ত করে। গ্লাসগো'স ডেইলি রেকর্ড চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করে বলে, "গেইশা বিশ্ব এত ঘনিষ্ঠভাবে টানা হয়েছে যে যুদ্ধ পর্যন্ত এটি সময়হীন বলে মনে হয়, এবং এর সাথে আধুনিক বিশ্ব ভেঙ্গে পড়ছে"। | [
{
"question": "এটা কি ধরনের রিভিউ পেয়েছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বিষয়ে তাদের কি বলার ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "খারাপ রিভিউগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বক্স অফিসে কেমন করলো",
"turn_id": 4
},
{
"question": "থিয়েটারে কতক্ষণ ... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি পশ্চিমা সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডেইলি হেরাল্ড তার শক্তিশালী অভিনয়, সূক্ষ্মভাবে তৈরি সেট, সুন্দর দৃশ্য এবং একজন সেলিব্রেটির হৃদয়গ্রাহী গল্পের প্রশংসা করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি পশ্চিমা স... | 211,531 |
wikipedia_quac | স্পিন-অফের সময়, বিশেষ করে ফ্রেজিয়ার অ্যাপার্টমেন্টের দৃশ্যগুলিতে, ফ্রেজিয়ার এবং মার্টিন একে অপরের জীবনযাত্রার ব্যবস্থা এবং একে অপরের ব্যক্তিত্ব নিয়ে নিয়মিত তর্ক করে: ফ্রেজিয়ার অত্যাধুনিক, বুদ্ধিজীবী এবং পাণ্ডিত্যপূর্ণ, যেখানে মার্টিন একজন সাধারণ রুচির রুক্ষ মানুষ যিনি (ফ্রেজিয়ারের মতে) কথা বলেন যে কোনও "আধুনিক, শিক্ষিত, এবং শিক্ষিত" নয়। যদিও নিলসের সাথে ফ্রেজিয়ারের অনেক সাধারণ আগ্রহ রয়েছে এবং তার সাথে অ্যাডভেঞ্চার (বা ভুল অ্যাডভেঞ্চার) ভাগ করে নেয়, তার বাবা মার্টিনের সাথে তার খুব কম মিল রয়েছে। "ডিনার অ্যাট এইট" (১৯৯৩) ছবিতে মার্টিন ফ্রেজিয়ার ও নিলসকে একটি স্টেকহাউসে নিয়ে যান, যেখানে স্বাস্থ্য সচেতন, স্নবি ফ্রেজিয়ার ও নিলস খাবার, রেস্তোরাঁর রীতিনীতি ও গ্রাহকদের সমালোচনা করেন। মার্টিন চলে যাওয়ার আগে হতাশ ও রাগান্বিত হয়ে যায় এবং চলে যাওয়ার সময় মন্তব্য করে যে, তাদের আচরণে তাদের মা হেস্টার হতাশ হবে। ফ্রেজিয়ার এবং নিলস তাদের খাবার শেষ করার দ্বারা প্রমাণ করার চেষ্টা করে যে, তারা "বোকা" নয়, যদিও তা শেষ হওয়ার পর পর্যন্ত তাদের সময় লাগে। মজার ব্যাপার হল, "আই কিড ইউ নট" (১৯৮৮)-এর সপ্তম পর্বে, ফ্রেজিয়ার কার্লা ও তার ছেলে লুডলোকে উচ্চ শ্রেণীর, ব্যয়বহুল রেস্তোরাঁয় আমন্ত্রণ জানান, কিন্তু কার্লা ও লুডলো এর সমালোচনা ও উপহাস করেন, যা ফ্রেজিয়ারকে ক্ষুব্ধ করে। "চেস পেইনস"-এ, ফ্রেজিয়ার মার্টিনকে দাবা খেলতে শেখায়, কিন্তু যখন মার্টিন একজন পুলিশ গোয়েন্দা হিসেবে তার দক্ষতার কারণে তার চেয়ে ভাল খেলোয়াড় হয়ে ওঠে, তখন তিনি আতঙ্কিত হয়ে পড়েন। ফ্রেজিয়ার তার বাবার বিরুদ্ধে জয়ের জন্য পাগল হয়ে যায় যতক্ষণ না ফ্রেজিয়ার একটি ম্যাচ জিতে এবং মার্টিন ফ্রেজিয়ার সাথে আর খেলতে চায় না। একদিন গভীর রাতে, ফ্রেজিয়ার মার্টিনকে ঘুম থেকে জাগিয়ে তোলে এবং জিজ্ঞেস করে যে, সে উদ্দেশ্যমূলকভাবে দাবা খেলায় হেরে গেছে কি না। মার্টিন জবাব দেন যে ফ্রেজিয়ার " জিতেছে, ন্যায্য এবং বর্গ" এবং এর বেশি কিছু নয়। "আ জার ইজ বর্ন" (১৯৯৯) ধারাবাহিকের সপ্তম সিজনের একটি পর্বে মার্টিন একটি পুরনো পারিবারিক ঘড়ি নেন, যা ফ্রেজিয়ার ও নিলস অদ্ভুত বলে মনে করেন। শীঘ্রই ছেলেরা আবিষ্কার করে যে, ঘড়িটি তাদের পূর্বপুরুষ এবং রাজকীয়তার সাথে সম্পর্কযুক্ত, এবং হয়ত একটি ধনের মূল্য হতে পারে, এবং রাজকীয়তা থেকে নেমে আসার তাদের প্রত্যাশাকে বৃদ্ধি করে। দুঃখের বিষয় যে, তারা যখন পরে ঘড়িটি বিক্রি করার চেষ্টা করে, তখন ভাইয়েরা একজন প্রাচীন বিশেষজ্ঞের কাছ থেকে জানতে পারে যে, এটি জার দ্বিতীয় আলেকজান্ডারের মেয়ের কাছ থেকে চুরি করা হয়েছিল। এছাড়াও, তাদের প্রপিতামহী ঘড়ি চোর এবং মেয়ের গৃহপরিচারিকা ছিলেন এবং পরে নিউ ইয়র্ক সিটিতে একজন পতিতা হিসেবে আবিষ্কৃত হন। তাই, ভাইদের কোন ভাগ্য, ঘড়ি নেই এবং তাদের রাজকীয় স্বপ্ন চূর্ণবিচূর্ণ হয়ে যায়, যেমন ফ্রেজিয়ার বলেন, তারা "চোর ও বেশ্যা" থেকে এসেছে। তাদের ক্রোধের কারণে মার্টিন একটি উইনেবাগো আরভি ক্রয় করেন। | [
{
"question": "ফ্রেজার কোন শহর ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফ্রেজার কেন সিয়াটল চলে গেলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফ্রেইজার বাবা জীবিকা নির্বাহের জন্য কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শোতে কুকুরটার নাম কি?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফ্রেজার সিয়াটল চলে যান কারণ তাকে স্থানীয় একটা হাসপাতালে মনোরোগ বিশেষজ্ঞ হিসেবে কাজ করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 211,532 |
wikipedia_quac | ইতিহাসবেত্তারা দ্বিতীয় ফ্রেডরিককে মধ্যযুগের একজন অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ইউরোপীয় রাজা বলে মনে করেন। এমনকি ফ্রেডরিকের যুগেও এই সুনাম বিদ্যমান ছিল। ল্যান্সিং এবং ইংলিশ, দুজন ব্রিটিশ ইতিহাসবিদ, যুক্তি দেখান যে, মধ্যযুগীয় পালার্মোকে প্যারিস এবং লন্ডনের পক্ষে উপেক্ষা করা হয়েছে: এই পদ্ধতির একটি প্রভাব হল ঐতিহাসিক বিজয়ীদের বিশেষ সুযোগ, [এবং] মধ্যযুগীয় ইউরোপের দিকগুলি যা পরবর্তী শতাব্দীগুলিতে গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে, সমস্ত জাতি রাষ্ট্রের উপরে।... তর্কসাপেক্ষে, ১৩ শতকের সবচেয়ে প্রাণবন্ত সাংস্কৃতিক উদ্ভাবন ছিল ভূমধ্যসাগরীয় অঞ্চল, মধ্যযুগ থেকে শুরু করে মধ্যযুগ পর্যন্ত। তাই পাঠ্যপুস্তকের বর্ণনাগুলো মধ্যযুগের পালার্মো, এর মুসলিম ও ইহুদি আমলাতন্ত্র এবং আরবি ভাষী রাজার উপর নয়, বরং ঐতিহাসিক বিজয়ী প্যারিস ও লন্ডনের উপর কেন্দ্রীভূত। আধুনিক মধ্যযুগের লোকেরা আর এই ধারণাকে মেনে নেয় না যে, পোপরা ফ্রেডরিককে একজন খ্রিস্টারি হিসেবে তুলে ধরে। তারা যুক্তি দেখান যে, ফ্রেডরিক নিজেকে একজন খ্রিস্টান রাজা হিসেবে বুঝতেন বাইজান্টাইন সম্রাট হিসেবে আর এভাবে পৃথিবীতে ঈশ্বরের "উপরাজ" হিসেবে। ধর্মের প্রতি তার ব্যক্তিগত অনুভূতি যা-ই হোক না কেন, নিশ্চিতভাবেই পোপের প্রতি বশ্যতা দেখানো এই বিষয়ে একটুও হস্তক্ষেপ করেনি। এটি হোহেনস্তাউফেন কাইজার-আইডির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল, এই মতাদর্শ দাবি করে যে পবিত্র রোমান সম্রাট রোমীয় সম্রাটদের বৈধ উত্তরাধিকারী। বিংশ শতাব্দীর ফ্রেডরিকের আচরণ গম্ভীর (উলফগ্যাং স্টারনার) থেকে নাটকীয় (আর্নস্ট কানটোরোইজ) পর্যন্ত পরিবর্তিত হয়েছে। কিন্তু, পবিত্র রোমান সম্রাট হিসেবে দ্বিতীয় ফ্রেডরিকের গুরুত্ব সম্বন্ধে সবাই একমত। ব্রিটিশ ইতিহাসবেত্তা জেফ্রি ব্যারাক্লের বিচারে, জার্মান যুবরাজদের প্রতি ফ্রেডরিকের ব্যাপক ছাড়, যা তিনি তার ইতালীয় প্রকল্পগুলির জন্য তার ভিত্তি সুরক্ষিত করার আশায় করেছিলেন, তার পূর্বসূরীদের রাজনৈতিক ক্ষমতাকে বাতিল করে দিয়েছিল এবং শত শত বছর ধরে জার্মান একতা স্থগিত করেছিল। যাইহোক, দ্বিতীয় ফ্রেডরিকের আধুনিক দৃষ্টিভঙ্গি সিসিলির রাজা এবং পবিত্র রোমান সম্রাট হিসাবে ফ্রেডরিক এবং তার পূর্বসূরিদের মধ্যে ধারাবাহিকতা এবং তার এবং ত্রয়োদশ শতাব্দীর অন্যান্য রাজাদের মধ্যে সাদৃশ্যের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। ডেভিড আবুলফিয়া, "একটি মধ্যযুগীয় সম্রাট" শিরোনামে একটি জীবনীতে যুক্তি দেন যে তার সময়ের একজন আলোকিত ব্যক্তিত্ব হিসাবে ফ্রেডরিকের খ্যাতি অনুপযুক্ত এবং ফ্রেডরিক বেশিরভাগ প্রচলিত খ্রিস্টান রাজা ছিলেন যিনি প্রচলিত মধ্যযুগীয় পদ্ধতিতে শাসন করতে চেয়েছিলেন। | [
{
"question": "যেখানে তিনি ছিলেন একজন রাজা",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন সময় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ধর্ম কি ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি সমর্থক ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যিনি তার সমালোচক ছিলেন",
"turn_id... | [
{
"answer": "তিনি ছিলেন একজন ইউরোপীয় রাজা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর সময়কাল ছিল মধ্যযুগ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর ধর্ম ছিল খ্রিস্টান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তাঁর সমালোচকরা ছিলেন আধুনিক মধ্যযুগীয়।"... | 211,534 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে তার আগের ব্যান্ড কিউসের ভাঙ্গনের পর, জশ হোমি একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করার আগে, একটি ভ্রমণ গিটারিস্ট হিসেবে স্ক্রিমিং ট্রিসে যোগদান করেন। ১৯৯৬ সালে তারা "বর্ন টু হুলা" এবং "ইফ অনলি এভরিথিং" প্রকাশ করে। এই ইপিতে সাউন্ডগার্ডেন ও পার্ল জ্যামের ম্যাট ক্যামেরন, স্ক্রিমিং ট্রিসের ভ্যান কনার এবং পারকাশনিস্ট ভিক্টর ইন্ড্রিজো অভিনয় করেন। জার্মান পাওয়ার মেটাল ব্যান্ড গামা রে তাদের নাম পরিবর্তন করে ১৯৯৭ সালে। "কুইন্স অব দ্য স্টোন এজ" নামটি তাদের প্রযোজক ক্রিস গস কর্তৃক প্রদত্ত একটি ডাকনাম থেকে এসেছে। হোমি এই নাম সম্বন্ধে বলেছিলেন: "রাজারা খুবই নিষ্ঠুর হবে। স্টোন এজের রাজারা বর্ম পরে এবং তাদের হাতে কুড়াল ও কুস্তি থাকে। স্টোন এজের রানীরা স্টোন এজের প্রেমিকাদের সাথে মল্লযুদ্ধ করে...ছেলেদের জন্য পাথর যথেষ্ট ভারী এবং মেয়েদের জন্য মিষ্টি হওয়া উচিত। এভাবে সবাই সুখী হয় আর এটা একটা পার্টিও বটে। স্টোন এজের রাজারা খুবই অসহায়।" কুইনস অফ দ্যা স্টোন এজ নামের অধীনে প্রথম প্রকাশিত গান ছিল "১৮ এ.ডি.," যা সংকলন অ্যালবাম বার্ন ওয়ান আপ! স্টোনার্সের জন্য সঙ্গীত যা ডাচ স্টোনার রক ব্যান্ড বিভারের সদস্যদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। ব্যান্ডটির প্রথম সরাসরি উপস্থিতি ছিল ১৯৯৭ সালের ২০ নভেম্বর, ওয়াশিংটনের সিয়াটলের ওকে হোটেলে, যেখানে মাইকেল ড্রামস, ডাইনোসর জুনিয়রের মাইক জনসন বেস গিটার এবং মনস্টার ম্যাগনেটের জন ম্যাকবেইন গিটার বাজিয়েছিলেন। সেই বছরের ডিসেম্বরে ব্যান্ডটি একটি বিভক্ত ইপি, কিউস/কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ প্রকাশ করে, যেখানে গামা রে সেশনের তিনটি ট্র্যাক এবং ১৯৯৫ সালে তাদের বিচ্ছেদের পূর্বে রেকর্ড করা তিনটি কিউস ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত ছিল। কুইন্স অব দ্য স্টোন এজ ১৯৯৮ সালে স্টোন গসার্ড এবং রেগান হাগারের লেবেল লোজগ্রভ রেকর্ডস এবং ম্যান'স রুইন রেকর্ডস দ্বারা ভিনাইলে তাদের স্ব- শিরোনাম প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে হোমি গিটার এবং বেস বাজিয়েছিলেন (পরবর্তীটি হোমির অল্টার-এগো কার্লো ভন সেক্সরন), ড্রামে আলফ্রেডো হার্নানদেজ এবং ক্রিস গোস এবং হাচ এর অন্যান্য অবদান ছিল। হোমি স্ক্রিমিং ট্রিস কণ্ঠশিল্পী মার্ক লেনগানকে রেকর্ডে উপস্থিত হওয়ার জন্য অনুরোধ করেছিলেন, কিন্তু অন্যান্য প্রতিশ্রুতির কারণে তিনি তা করতে পারেননি। অ্যালবামের জন্য রেকর্ডিং সেশন শেষ হওয়ার পর, প্রাক্তন কিউসস বেসবাদক নিক অলিভেরি এই দলে যোগ দেন এবং সম্পূর্ণ কিউসস সদস্যদের নিয়ে গঠিত একটি ব্যান্ডের সাথে সফর শুরু করেন। এর কিছুদিন পরেই গিটারবাদক ডেভ ক্যাচিং যোগ দেন। এই সময় থেকে, ব্যান্ডের লাইন-আপ প্রায়ই পরিবর্তিত হত; তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করার সময়, হার্নানদেজ দলটি ছেড়ে অন্যান্য ব্যান্ডে চলে যান। | [
{
"question": "কখন এই দল গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা পাথরের যুগের রানী নাম বেছে নিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নামটা কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "গ্রুপটি ১৯৯৬ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা \"পাথর যুগের রানী\" নামটি বেছে নেয় কারণ জার্মান পাওয়ার মেটাল ব্যান্ড গামা রে মামলা করার হুমকি দেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই নামটি তাদের প্রযোজক ক্রিস গোসের দেওয়া একটি ডাকনাম থেকে এসেছে।",
"turn_... | 211,535 |
wikipedia_quac | রাকিম তার কানেটিকাট এস্টেটে অবসর সময়ে সঙ্গীতে কাজ করতে চলে যান। ১৯৯৯ সাল থেকে কোন অ্যালবাম প্রকাশ না করে, তিনি ঘন ঘন গিগদের জন্য সফর করা থেকে বিরত থাকেন। ২০০৬ সালে তিনি ঘোষণা করেন যে তিনি একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য সেভেন্থ সীল প্রকাশ করবেন। অ্যালবামটি ২০০৯ সালে বিলম্বিত হয়; পরিবর্তে, তিনি ২০০৮ সালে একটি লাইভ অ্যালবাম, দ্য আর্কাইভ: লাইভ, লস্ট অ্যান্ড ফাউন্ড, অনুসরণ করেন। ২০০৭ সালে বিলবোর্ডের সাথে এক সাক্ষাৎকারে, দ্য সেভেন্থ সীলের শিরোনামের পেছনের কাহিনী সম্পর্কে জিজ্ঞেস করা হলে, রাকিব বলেন, ৭ সংখ্যাটির অনেক গুরুত্ব রয়েছে। [সর্বোচ্চ] বর্ণমালার সপ্তম বর্ণ হল জি-যা ঈশ্বরের প্রতীক। সাতটি মহাদেশ, সাতটি সাগর আছে। সপ্তম মুদ্রা এই বিষয়ে এবং সেইসঙ্গে বাইবেলে কিছু প্রকাশিত বিষয় নিয়ে আলোচনা করে। কেউ কেউ এটাকে পৃথিবীর শেষ বলে, কিন্তু আমার কাছে এটা পুরনো আর নতুনের শেষ। আমার অ্যালবামের নাম রাখার মাধ্যমে, আমি এটাকে হিপ হপের রূপক অর্থে ব্যবহার করছি। আমি আশা করছি হিপ হপ এর পুরনো অবস্থাকে শেষ করে নতুন ভাবে শুরু করবো। ২০০৯ সালে বিলবোর্ডের সাথে আরেকটি সাক্ষাত্কারে তিনি বলেন, সীলগুলি বাইবেল থেকে - প্রকাশিত বাক্য এবং প্রকাশিত বাক্যের আগমন। কিন্তু ইসলাম, ইহুদি, খ্রিস্টধর্ম- সব ধর্মেরই একই ঘটনা আছে। যিহূদার সিংহ একটার পর একটা সাতটা মুদ্রা ভেঙে ফেলে, প্রত্যেকটা জ্ঞান প্রদান করে এবং বিপর্যয় নিয়ে আসে আর শেষে সাতটা তূরী বাজিয়ে সময়ের শেষ সম্বন্ধে ঘোষণা করে। মহাবিস্ফোরণের পর, ঈশ্বর রাজ্যকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য ছাই থেকে উঠে দাঁড়ান এবং অতীতের সবচেয়ে মহান বিষয়গুলোকে তাদের সঙ্গে নিয়ে যান। আপনি যখন হিপ-হপ দেখেন, তখন আমি তা করতে চাই: আমাদের রাজ্য নির্মাণের জন্য অগ্নি নিক্ষেপ করা এবং ছাই থেকে আমাদের সর্বোত্তমটা নেওয়া; সকল আঞ্চলিক শৈলী, সচেতন গান, ট্র্যাক, ভূগর্ভস্থ, মূলধারার, আমরা একে অপরের সাথে যেভাবে আচরণ করি তা স্বীকার করা। আবর্জনাগুলো ফেলে দাও আর আমাদের দৃশ্যটা নতুন করে তৈরি করো। আমি সব সময় চেষ্টা করেছি আমার রেকর্ডে চেতনা আর আধ্যাত্মিকতা প্রবেশ করাতে, সব সংস্কৃতি আর ধর্মের লেখাকে ব্যাখ্যা করতে আর কিভাবে সেগুলো আধুনিক সময়ে জীবনের প্রতি প্রযোজ্য। সপ্তম সীলটি ১৭ নভেম্বর, ২০০৯ সালে মুক্তি পায়, রাকিমের নিজস্ব রা রেকর্ডস, টিভিএম এবং এসএমসি রেকর্ডিং এবং ফন্টানা এবং ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপের মাধ্যমে বিতরণ করা হয়। অ্যালবামটিতে দুটি একক গান রয়েছে: "হলি আর ইউ", যেটি ১৪ জুলাই, ২০০৯ সালে মুক্তি পায় এবং "ওয়াক দিস স্ট্রিটস" যেটি মুক্তি পায় ৭ অক্টোবর, ২০০৯ সালে। এটিতে নটজ, জে সহ বেশ কয়েকজন বিখ্যাত হিপ হপ শিল্পীর প্রযোজনা রয়েছে। সাউন্ডস্ক্যানের মতে, ২০০৯ সালের ২২ নভেম্বর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অ্যালবামটির ১২,০০০ কপি বিক্রি হয়। মুক্তির পর, সেভেন্থ সীল সাধারণত মিশ্র বা অধিকাংশ সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে গড় পর্যালোচনা পেয়েছে; এটি মেটাক্রিটিক-এ ৫৯/১০০ সামগ্রিক স্কোর ধারণ করে। | [
{
"question": "সপ্তম সীলটা কখন খোলা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কিভাবে চার্ট করা হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন হিট ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবাম তাদের কাছে কী অর্থ রেখেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "সপ্তম সীলটি ২০০৯ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেভেন্থ সিল সাধারণত মিশ্র বা গড় পর্যালোচনা পেয়েছে অধিকাংশ সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে; এটি মেটাক্রিটিক-এ ৫৯/১০০ সামগ্রিক স্কোর ধারণ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 211,536 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালে, রাকিম নিউ ইয়র্ক সিটির ব্লু নোট জ্যাজ ক্লাবে অ্যালবামটির ২৫তম বার্ষিকীর সম্মানে পেইড ইন ফুল গানটি পরিবেশন করেন। সে দ্য রুটস দ্বারা সমর্থিত ছিল। ২০১২ সালে, রাকিম ঘোষণা করেন যে তিনি এবং এরিক বি তাদের ১৯৮৭ সালের অ্যালবাম পেইড ইন ফুল এর ২৫ তম বার্ষিকী সংস্করণ প্রকাশ করবেন, যেখানে এরিক বি দ্বারা রেকর্ডকৃত নতুন ট্র্যাক থাকবে। ২০১২ সালের শেষের দিকে, রাকিম ঘোষণা করেন যে তিনি ২০১২ সালের শেষের দিকে একটি নতুন একক অ্যালবাম প্রকাশ করবেন। জুন মাসে তিনি ফিলাডেলফিয়ার বার্ষিক রুটস বনভোজনে অংশগ্রহণ করেন। দ্য ডেট্রয়েট ফ্রি প্রেসের সাথে একটি সাক্ষাৎকারে তিনি ঘোষণা করেন যে তিনি ২০১৩ সালে মুক্তি পেতে যাওয়া একটি নতুন অ্যালবাম সেটের সাথে কাজ করছেন। ২০১৩ সালের ২৪ সেপ্টেম্বর, তিনি ডিএমএক্সের সাথে যৌথভাবে "ডোন্ট কল মি" নামে একটি একক প্রকাশ করেন। ২০১৪ সালে, তিনি মার্কিন রক ব্যান্ড লিংকিন পার্ক এর সাথে "গিলি অল দ্য সেইম" নামক একটি যৌথ গানে উপস্থিত হন। গানটি ২০১৪ সালের ৬ মার্চ ওয়ার্নার ব্রস. রেকর্ডসের অধীনে তাদের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম "দ্য হান্টিং পার্টি" এর প্রথম একক হিসেবে মুক্তি পায়। তিনি সেতুর সময় গানের মূল সংস্করণের জন্য তার র্যাপ কণ্ঠ দিয়েছিলেন; তবে, তিনি গানের রেডিও সম্পাদনায় উপস্থিত ছিলেন না। গানটি ২০১৪ সালের ৭ মার্চ ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায়। এপ্রিল ২৭, ২০১৫ তারিখে, রাকিম ঘোষণা করেন যে তিনি একটি নতুন অ্যালবামে কাজ করছেন এবং ২০১৫ সালের মাঝামাঝি বা শেষ দিকে এটি প্রকাশ করার পরিকল্পনা করেছেন। তিনি বলেন, "এটা সেই অ্যালবামগুলোর মধ্যে একটা, যেখানে আমি মজা করতে পারি। আমার শেষ অ্যালবাম, দ্য সেভেন্থ সীল, কিছুটা সচেতন অ্যালবাম ছিল। আমি সেই অ্যালবামে একটা বিবৃতি দিতে চেয়েছিলাম।" | [
{
"question": "কারা রাকামের ফাঁদে রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কারা রাকিমকে সাক্ষাৎকার নেয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সাত কালের চিহ্ন কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোনো ব্যক্তিকে মুক্তি দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০১১ সালে, রাকিম নিউ ইয়র্ক সিটির ব্লু নোট জ্যাজ ক্লাবে অ্যালবামটির ২৫তম বার্ষিকীর সম্মানে পেইড ইন ফুল গানটি পরিবেশন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১৪ সালে, লিঙ্কিন পার্ক এবং রাকিমকে \"গিলি অল দ্য সেইম\" গানে দেখা যায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সেভেনের একটি গুর... | 211,537 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে তিনি "ওরসামা" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি তার প্রথম একক সফর টোকিও দাসাউতে যান, এবং জুলাই মাসে কোরিয়া ও তাইওয়ানে অতিরিক্ত তারিখ যোগ করা হয়। জুন মাসে তার সপ্তম একক, "আশিতা, গেঙ্কি নি নারে" মুক্তি পায়, যা ভারতীয় চার্টে ২২তম এবং প্রথম স্থান অধিকার করে। আগস্ট মাসে টোকিও ডোমে একটি ছোট, বিনামূল্যে, ফ্যান ক্লাব-শুধুমাত্র অনুষ্ঠানের আয়োজন করা হয় এবং ৩১ তারিখে নিপ্পন বুদোকানে তিনি তার শেষ ইন্ডি কনসার্টটি করেন। অক্টোবরে, তিনি ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপের সাথে একটি বড় চুক্তি স্বাক্ষর করেন, কিন্তু পিএস কোম্পানির সহ-ব্যবস্থাপনা করেন। এর পরে তার প্রথম প্রধান (দ্বৈত) একক, "রক নো গায়াকুশু/২১সেকিকেই কুশিনকিওকু" মুক্তি পায়, যা চার্টের শীর্ষ দশে প্রবেশ করে। ২০০৫ সালের মে মাসে আরেকটি একক, "ফ্রিডম ফাইটার্স - আইসক্রীম ও মোত্তা হাদাশি নো মেগামি টু, কিকানজু ও মোত্তা হাদাকা নো ওসামা" মুক্তি পায়, যা দশম স্থান অধিকার করে এবং ১ জুন তার প্রথম প্রধান অ্যালবাম, মিয়াভিজম মুক্তি পায়। এটি তার প্রথম অ্যালবাম যা চার্টের শীর্ষ দশে উঠে আসে। এটি তৃতীয় প্রধান একক, "কেককন শিকি উতা/তুমি কি রকের জন্য প্রস্তুত? ২০০৬ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত "ডিয়ার মাই ফ্রেন্ড" / "ইতোশিই হিতো" এর সাথে তার সেরা চার্টিং একক, যা ৬ নম্বরে পৌঁছেছিল। ডিসেম্বর মাসে তিনি পিএস কোম্পানির আয়োজিত প্রথম পিস এন্ড স্মাইল কার্নিভালে গান পরিবেশন করেন। ২০০৫ সালের শেষের দিকে এবং ২০০৬ সালের বেশিরভাগ সময় ধরে, মিয়াভি তার দ্বিতীয় এবং তৃতীয় প্রধান অ্যালবাম, এমওয়াইভি পপ এবং মিয়াভিউতা -দোকুসু-তে প্রতিফলিত একটি অ্যাকুইস্টিক / পপ সাউন্ডে স্থানান্তরিত হন, যা যথাক্রমে ২ আগস্ট এবং ১৩ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। তারা পনেরো ও পঁচিশতম স্থান অধিকার করে। প্রথম অ্যালবাম একক, "সেনর সেনোরা সেনোরিটা/গিগপিগ বুগি" এবং "কিমি নি নেগাই ও" শৈলীতে আলাদা নয়। তারা যথাক্রমে দশম ও ছাব্বিশতম স্থান অধিকার করে। মিয়াভি তার ২৫তম জন্মদিনে টোকিও গেইজুৎসু গেকিজোতে অনুষ্ঠিত ২৫ শুনেন কিনেন কোয়েন কনসার্ট সিরিজে প্রথমবারের মতো তার নতুন অ্যাকুইস্টিক শৈলী প্রদর্শন করেন। মিয়াভি পরবর্তী ছয় মাস ইংরেজি ভাষা অধ্যয়ন এবং নৃত্য ক্লাস গ্রহণ করার জন্য আমেরিকায় চলে যান এবং সপ্তাহান্তে ভেনিস বিচে যান এবং রাস্তায় নৃত্য পরিবেশন করেন। ১৭ ফেব্রুয়ারি, মিইয়াভি, ব্রেক ড্যান্সার মি. ফ্রিজ, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের লাস ভেগাসের এমজিএম গ্র্যান্ডের টাবু আল্ট্রা লাউঞ্জে স্থানীয় ডিজে এবং পারকাশনিস্টের সাথে তার প্রথম একক কনসার্টে পরিবেশন করেন। ২৫ মে, লস অ্যাঞ্জেলেসের উইল্টার থিয়েটারে ইয়োশিকি হায়াশির আয়োজিত জেআরক রেভোলিউশন কনসার্টে আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করা হয় যে মিয়াভি এসকেআইএন নামে একটি ব্যান্ডের সদস্য হবেন। ২৯ জুন, ব্যান্ডটি তাদের আত্মপ্রকাশ করে এবং ক্যালিফোর্নিয়ার লং বিচে এনিমে এক্সপোতে তাদের একমাত্র কনসার্টটি অনুষ্ঠিত হয়। জুন মাসে, মিয়াভির সপ্তম প্রধান একক (এবং সামগ্রিকভাবে ১৪তম), "সাকিহোকুরু হানা নো ইউ নি - নিও ভিজুয়ালিজম-/কাবুকি দানশি" জাপানে মুক্তি পায়, যা ১২তম স্থান অধিকার করে। জুলাই মাসে, একটি রিমিক্স বর্ধিত নাটক, ৭ সামুরাই সেশন -আমরা কাভকি বোয়েজ- মুক্তি পায়, যার মধ্যে তার অতীতের গানগুলির পুনর্বিন্যাস রয়েছে। এটি চারচল্লিশতম স্থান অধিকার করে। এরপর ১৬ জুলাই থেকে মিয়াভির দেশব্যাপী সফর শুরু হয়। তিনি জার্মানির বন এবং দক্ষিণ কোরিয়ার সিউলে অ্যানিম্যাজিক অনুষ্ঠানেও অংশগ্রহণ করেন। নভেম্বর মাসে তার দশম প্রধান একক মুক্তি পায়, "সুবারশিকানা, কোন সেকাই - হোয়াট এ ওয়ান্ডারফুল ওয়ার্ল্ড", যেটি ১৩তম স্থান অধিকার করে। ২০০৮ সালের ১৬ জানুয়ারি তার নবম প্রধান একক "হি নো হিকারি সায়ে তোদোকানেই কোন বাশো দে" মুক্তি পায়। এটি শীর্ষ দশে প্রবেশ করা তার তৃতীয় একক। ১৯ মার্চ, তার চতুর্থ প্রধান স্টুডিও অ্যালবাম, এই ইজ দ্য জাপানি কাবুকি রক, প্রকাশিত হয়, যা ২৫তম স্থান অধিকার করে। মে মাসে, এটি তার প্রথম বিশ্বব্যাপী সফর ছিল, এই ইজ দ্যা জাপানিজ কাবুকি রক ট্যুর ২০০৮, যার মধ্যে ৩৩টি কনসার্ট ছিল যুক্তরাষ্ট্র, চিলি, ব্রাজিল, জার্মানি, ইংল্যান্ড, নেদারল্যান্ডস, স্পেন, সুইডেন, ফিনল্যান্ড, ফ্রান্স, তাইওয়ান, দক্ষিণ কোরিয়া, চীন এবং জাপানে। এই সফরটি প্রায় ৪৮,৩৮৫ মাইল দূরত্ব অতিক্রম করে, যা বিশ্বের প্রায় দুই ভ্রমণের সমান। অধিকাংশ কনসার্ট বিক্রি হয়ে যায় এবং প্রচার মাধ্যমগুলো ব্যাপকভাবে তা প্রচার করে। এটি ছিল একজন জাপানি শিল্পীর ইতিহাসে সবচেয়ে সফল আন্তর্জাতিক সফর। ২৭শে জুন, একটি সংকলন অ্যালবাম, আজন প্রাইড -দিস ইজ দ্য জাপানি কাবুকি রক- কোরিয়া এবং তাইওয়ানে মুক্তি পায়, পরে জাপানেও, যা ৪৪তম স্থান অধিকার করে। সেপ্টেম্বর মাসে তিনি চীনের বেইজিংয়ে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। ২৪ ডিসেম্বর একটি রিমিক্স অ্যালবাম মুক্তি পায়, রুম নং. ৩৮২, যা শীর্ষ ১০০ তে প্রবেশ করতে ব্যর্থ হয়। ২০০৯ সালের ৩রা জানুয়ারি, মিয়াভি নিপ্পন বুদোকানে পিএস কোম্পানির ১০ম বার্ষিকী স্মরণিকা কনসার্টে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। ৫ এপ্রিল, মিয়াভি পিএস কোম্পানি ছেড়ে দেন কারণ তাদের দশ বছরের চুক্তি শেষ হয়ে যায়, এবং ৮ এপ্রিল তিনি তার নিজস্ব কোম্পানি জে-গ্লাম ইনকর্পোরেটেড চালু করেন, যার সভাপতি তিনি। ২২ এপ্রিল, একটি সংকলন অ্যালবাম মুক্তি পায়, ভিক্টরি রোড টু দ্য কিং অফ নিও ভিজুয়াল রক, যার মধ্যে ইউনিভার্সাল গ্রুপের সাথে তার সকল প্রধান একক অন্তর্ভুক্ত। ১ জুন, "সুপার হিরো", একটি নতুন গান, তার অফিসিয়াল মাইস্পেসের মাধ্যমে মুক্তি পায়, এবং সেপ্টেম্বরে তার আন্তর্জাতিক ফ্যানক্লাব খোলা হয়। ১৯ সেপ্টেম্বর, মিয়াভি রাশিয়ার মস্কোতে নিও টোকিও সামুরাই ব্ল্যাক ২০০৯/২০১০ নামে তার দ্বিতীয় বিশ্ব ভ্রমণ শুরু করেন। তিনি ইউরোপে ১৭টি কনসার্ট করেন এবং প্রথমবারের মতো অস্ট্রিয়া, হাঙ্গেরি ও ইতালি সফর করেন। দক্ষিণ আমেরিকায় ব্রাজিল, আর্জেন্টিনা, চিলি ও মেক্সিকোতে কনসার্টের মাধ্যমে সফরটি শুরু হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পা অসুস্থতা এবং আঘাতের কারণে বাতিল করা হয়, কিন্তু মিয়াভি নভেম্বর মাসে টেক্সাসের আনিমে মাতসুরিতে পারফর্ম করতে সক্ষম হন। ৩১ ডিসেম্বর, তিনি ইএমআই মিউজিক জাপানের সাথে একটি নতুন চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ২০১০ সালের ১০ই মার্চ, ইএমআই এর সাথে তার প্রথম একক "সারভাইভ" মুক্তি পায়, আইটিউনসের মাধ্যমে। ২৮ মার্চ তারিখে ওকিনাওয়ার হিউম্যান স্টেজ এবং দেশব্যাপী কনসার্টের সাথে বিশ্বব্যাপী সফরটি অব্যাহত ছিল। জুন ও জুলাইয়ের শুরুর দিকে তিনি যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডা সফর করেন। অক্টোবর মাসে প্রথমবারের মতো অস্ট্রেলিয়া গমন করেন। ১৫ সেপ্টেম্বর, তার ১১তম প্রধান একক "টর্চার" মুক্তি পায়। ১৩ অক্টোবর তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম, হোয়াট'স মাই নেম? প্রকাশিত হয়, যা ২৬তম স্থান অধিকার করে। ৬ নভেম্বর, তিনি সাইতামা সুপার এরিনাতে ইএমআই রকসের ৫০তম বার্ষিকী অনুষ্ঠানে গান পরিবেশন করেন। ২০১১ সালের মার্চ মাসে, আমার নাম কী? নামক এক নতুন বিশ্ব ভ্রমণ ইউরোপে শুরু হয়, যা বেলজিয়ামে তার প্রথম ভ্রমণের মাধ্যমে শুরু হয়। এপ্রিল মাসে জাপানে সফর অব্যাহত থাকে, জুলাই মাসে মিয়াভি ফ্রান্সে এবং সেপ্টেম্বর মাসে চীনে মাউন্ট তাইশান মাও রক ফেস্টিভালে অংশগ্রহণ করেন। ২০১১ সালের মে মাসে লাইভ ইন লন্ডন ২০১১ নামে একটি লাইভ অ্যালবাম প্রকাশিত হয়, যা মার্চ মাসে লন্ডন কনসার্টের সময় রেকর্ড করা হয়েছিল। ৫ অক্টোবর, জাপানি র্যাপার ক্রেভার সহযোগিতায় তার ১২তম প্রধান একক "স্ট্রং" মুক্তি পায়। এরপর উত্তর আমেরিকা সফরে যান। মিয়াভি চিলির মাকুইনারিয়া উৎসবে দক্ষিণ আমেরিকায় সঙ্গীত পরিবেশন করেন এবং প্রথমবারের মতো ভেনেজুয়েলা, পেরু ও কলম্বিয়ায় যান। | [
{
"question": "জে-গ্লাম ইনক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জে গ্লাম ইনক কিভাবে এসেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম একক সফর সফল ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম একক সফর কিসের উপর ভিত্তি করে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই স... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জে-গ্লাম ইনকর্পোরেটেড ২০০৯ সালে মিয়াভি দ্বারা গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answe... | 211,538 |
wikipedia_quac | ২০১২ সালে, মিয়াভি ১৯ ফেব্রুয়ারি সাইতামা সুপার এরিনাতে দ্বিতীয় ইএমআই রক ইভেন্টে অংশগ্রহণ করেন। ২৯ জুন, তিনি হেলেটের ইএইচজেড উৎসবে সঙ্গীত পরিবেশন করেন, এবং ৩০ জুন ফ্রান্সের আরাসের প্রধান স্কয়ার উৎসবে তিনি একমাত্র এশীয় প্রতিনিধি ছিলেন। ১১ জুলাই, তার ১৩তম প্রধান একক, "ডে ১", ফরাসি ইলেকট্রনিক প্রযোজক এবং ডিজে, ইউকসেকের সহযোগিতায় মুক্তি পায়। আগস্ট মাসে তিনি রাশিয়ার কুবানা উৎসবে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। ৮ সেপ্টেম্বর, মিয়াভি সাইতামা সুপার এরিনায় ক্রেভা আয়োজিত ৯০৮ উৎসবে গান পরিবেশন করেন। অক্টোবর মাসে ইন্দোনেশিয়ায় দুটি কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। ১৪ নভেম্বর, সামুরাই সেশনস ভলিউম.১, তার দ্বিতীয় ইপি, মুক্তি পায়, যা বিভিন্ন শিল্পীর সহযোগিতায় প্রকাশ করা হয়, এবং এর পরে একটি সংক্ষিপ্ত দেশব্যাপী সফর করা হয়। এটি ওরিকন চার্টে ২১ নম্বরে পৌঁছেছিল। ২০১৩ সালের ২৮ ফেব্রুয়ারি, মিয়াভির ১৪তম একক "অ্যাহেড অব দ্য লাইট" মুক্তি পায়। ১৯ জুন তার সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম, মিয়াভি জাপানে মুক্তি পায়। এটি এখন পর্যন্ত তার সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম। ২০১৩ সালের ১২ অক্টোবর ঘোষণা করা হয় যে, মিয়াভি আনব্রোকেন চলচ্চিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে আন্তর্জাতিক পর্যায়ে অভিষেক করবেন। তিনি ইম্পেরিয়াল জাপানিজ আর্মি সার্জেন্ট মুৎসুহিরো ওয়াতানাবে চরিত্রে অভিনয় করেন। এটি ২০১৪ সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়। মিয়াভি মন্তব্য করেছেন যে এই চলচ্চিত্রটি জাপানী জনগণের প্রতি কিছুটা সংবেদনশীল হওয়ায় তিনি এই ভূমিকাটি গ্রহণ করবেন কিনা তা নিয়ে দ্বিধাগ্রস্ত ছিলেন। কিন্তু, জোলির সঙ্গে দেখা করার পর এবং এই গল্পের মূল বিষয়বস্তু যে ক্ষমা, তা স্বীকার করার পর তিনি মনপ্রাণ দিয়ে তা গ্রহণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। মিয়াভি একই মাসের ভোগ ইটালিয়ার সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিল। ২০১৩ সালে মিয়াভি সেরা জাপানি অ্যাক্টের জন্য এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হন এবং এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস জাপানে তিনি ইউকসেকের সাথে সেরা সহযোগিতা বিভাগে বিজয়ী হন। ২০১৪ সালে, "হোরিজন" মিউজিক ভিডিওটি এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস জাপানে সেরা পুরুষ ভিডিওর জন্য মনোনীত হয়েছিল। ২০১৪ সালে, মিয়াভি তার চতুর্থ বিশ্ব ভ্রমণ, "স্ল্যাপ দ্য ওয়ার্ল্ড" এ গিয়েছিলেন, যা ২২ ফেব্রুয়ারি মালয়েশিয়ায় শুরু হয়েছিল। তিনি ইউরোপ জুড়ে তার সর্বশেষ স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করেন এবং মেক্সিকো সিটি ও লস এঞ্জেলেস সফর করেন। মিয়াভি এসএমএপি দ্বারা একক "টপ অফ দ্য ওয়ার্ল্ড" এর জন্য সঙ্গীত রচনা করেন, যা ওরিকন একক চার্টের শীর্ষে ছিল। ২৫ আগস্ট, তিনি প্রথমবারের মতো ফুজি রক ফেস্টিভ্যালে গান পরিবেশন করেন। ৯ সেপ্টেম্বর, তার নতুন একক "রিয়াল?" এটি মুক্তি পায়, যেখানে মিয়াভি জ্যাম, লুইস এবং জেফ ব্লুর সাথে কাজ করেন, এবং এছাড়াও বিশ্ব সফর থেকে সরাসরি ভিডিও রেকর্ডিং করেন। | [
{
"question": "সে কি আমেরিকায় কাজ করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন সিনেমাতে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন সিনেমাতে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি কোন সঙ্গীত সফর করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে আনব্রোকেন সিনেমায় ছিল.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}... | 211,539 |
wikipedia_quac | বিংশ শতাব্দীর প্রথম দশকগুলোতে আমেরিকার সবচেয়ে জনপ্রিয় থিয়েটারি ফর্মগুলোর মধ্যে একটা ছিল অপেরা, আর এর সবচেয়ে বিখ্যাত সুরকার ছিলেন আইরিশ বংশোদ্ভূত ভিক্টর হার্বার্ট। ১৯১২ সালে ঘোষণা করা হয় যে, হার্বার্ট ব্রডওয়ে মঞ্চে একটি নতুন নাটকে অভিনয় করবেন। অপেরা লেখার অল্প কিছুদিন আগে, ট্রেন্টিনি হার্বার্টের নটি ম্যারিয়েটার একটি বিশেষ পরিবেশনায় উপস্থিত হয়েছিলেন, যা হার্বার্ট নিজেই পরিচালনা করেছিলেন। যখন ট্রেন্টিনি এনকোরের জন্য "ইতালীয় রাস্তার গান" গাইতে অস্বীকার করেন, তখন একটি ক্রুদ্ধ হার্বার্ট রেগে গিয়ে ট্রেন্টনির সাথে আর কোন কাজ করতে অস্বীকার করেন। অপেরার পৃষ্ঠপোষক আর্থার হ্যামারস্টেইন পাগলের মতো আরেকজন সুরকারের খোঁজ করতে থাকেন। হার্বার্টের মতো আর কোনো নাট্যকার না পেয়ে হ্যামারস্টেইন তাঁর শাস্ত্রীয় প্রশিক্ষণের কারণে প্রায় অজানা ফ্রিমলে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন। এক মাস কাজ করার পর, ফ্রিম তার প্রথম থিয়েটার সাফল্যের জন্য স্কোর তৈরি করেন। নিউ ইয়র্কের সিরাকিউসে পরীক্ষা-নিরীক্ষার পর, দ্য ফায়ারফ্লাই ১৯১২ সালের ২ ডিসেম্বর লিরিক থিয়েটারে দর্শক ও সমালোচক উভয়ের দ্বারা উষ্ণ অভ্যর্থনা লাভ করে। এটি বড়দিনের পর ক্যাসিনো থিয়েটারে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে এটি ১৯১৩ সালের ১৫ মার্চ পর্যন্ত মোট ১২০টি প্রদর্শনী করে। দ্য ফায়ারফ্লাই এর পর, ফ্রিমল আরও তিনটি অপেরেটা তৈরি করেন, যার প্রত্যেকটিরই ফায়ারফ্লাই এর চেয়ে বেশি রান ছিল, যদিও তারা ততটা দীর্ঘস্থায়ীভাবে সফল নয়। এগুলো হল হাই জিঙ্কস (১৯১৩), কাতিনকা (১৯১৫) এবং ইউ আর ইন লাভ (১৯১৭)। ১৯১৫ সালে তিনি 'দ্য পিজেন্ট গার্ল' নামে একটি সঙ্গীতনাট্যে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। ১৯১৫ সালে ফ্রিমলের প্রথম স্ত্রীর সাথে বিবাহবিচ্ছেদের সময় ট্রেন্টিনি সহ-প্রতিবেদক হিসেবে নাম লেখান এবং প্রমাণ দেন যে তাদের মধ্যে একটি সম্পর্ক ছিল। রিডা জনসন ইয়ংয়ের সাথে লেখা আরেকটি শো, "সামটাইম" ১৯১৮-১৯১৯ সালে ব্রডওয়ে মঞ্চে ভাল চলে। | [
{
"question": "জোনাকি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম দিকের কিছু অপেরেটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গানগুলি বাদ্যযন্ত্রে কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রবন্ধে উল্লেখিত তাদের সবচেয়ে বড়ো সম্পাদন কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "দ্য ফায়ারফ্লাই ছিল ভিক্টর হার্বার্ট রচিত ব্রডওয়ে মঞ্চে একটি অপেরা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথম দিকের কিছু অপেরা ছিল দ্যা ফায়ারফ্লাই, হাই জিঙ্কস, কাতিনকা, এবং ইউ আর ইন লাভ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রবন্ধে উ... | 211,541 |
wikipedia_quac | ফ্রিম ১৯২০-এর দশকে তার সবচেয়ে বিখ্যাত অপেরা রচনা করেন। ১৯২৪ সালে তিনি রোজ-মারি নামে একটি বই লেখেন। এই অপেরায় ফ্রিমল গীতিকার অস্কার হ্যামারস্টেইন দ্বিতীয় এবং অটো হারবাখ এবং সহ-প্রযোজক হার্বার্ট স্টোটার্ট এর সাথে সহযোগিতা করেন, যা বিশ্বব্যাপী হিট হয়, এবং এর কয়েকটি গান "দ্য মাউন্টেনস" এবং "ইন্ডিয়ান লাভ কল" সহ হিট হয়। এই চক্রান্তের অংশ হিসেবে হত্যার ব্যবহার সে সময়ে অপেরা ও সঙ্গীতধর্মী মঞ্চনাটকে ব্যাপক আলোড়ন সৃষ্টি করে। রোজ-মারির সাফল্যের পর আরও দুটি হিট অপেরার আবির্ভাব ঘটে, ১৯২৫ সালে ব্রায়ান হুকার ও উইলিয়াম এইচ. পোস্ট রচিত দ্য ভ্যাগাবন্ড কিং এবং ১৯২৮ সালে পি. জি. ওডহাউস ও ক্লিফোর্ড গ্রে রচিত দ্য থ্রি মাস্কেটিয়ার্স। এছাড়াও, ফ্রিম ১৯২১ এবং ১৯২৩ সালের জিগফেল্ড ফোলিসে অবদান রাখেন। ফ্রিমল ১৯৩০-এর দশকে অনেক চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত রচনা করেন, প্রায়ই পূর্বের কাজ থেকে গৃহীত গান। দ্য ভ্যাগাবন্ড কিং, রোজ-মারি এবং দ্য ফায়ারফ্লাই সবগুলিই চলচ্চিত্রে রূপায়িত হয় এবং ফ্রিমেলের কিছু গানও এতে অন্তর্ভুক্ত হয়। অদ্ভুত ব্যাপার হলো, তাঁর দ্য থ্রি মাস্কেটিয়ার্স-এর অপেরেটা সংস্করণটি কখনো চলচ্চিত্রায়িত হয়নি, যদিও উপন্যাসটি নিজেই অনেকবার চলচ্চিত্রায়িত হয়েছে। ১৯৩০ সালে তিনি "দ্য লটারি ব্রাইড" চলচ্চিত্রের জন্য একটি নতুন অপেরা স্কোর লেখেন। তাঁর সমসাময়িক আইভর নোভেলোর মতো ফ্রিমলকেও কখনও কখনও তাঁর রচনাগুলির আবেগগত ও অসার প্রকৃতির জন্য উপহাস করা হত এবং প্রায়ই তাকে ট্রাইট বলা হত। ফ্রিমলের কাজের মধ্যে পুরোনো ধাঁচের, পুরনো বিশ্বের অনুভূতি পাওয়া যায় বলে তার সমালোচনা করা হয়। ফ্রিমলের শেষ মঞ্চ সঙ্গীত ছিল ১৯৩৪ সালে মিউজিক হ্যাথ চার্মস। ১৯৩০-এর দশকে ফ্রিমেলের সঙ্গীত ব্রডওয়ে ও হলিউডে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "তার সবচেয়ে বড় জিনিসটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কীভাবে হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি আর কোন মহান মুক্তি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া... | [
{
"answer": "তার সেরা শিল্পকর্ম ছিল রোজ-মারি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি বিশ্বব্যাপী একটি হিট ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি বিশ্বব্যাপী একটি হিট ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সঙ্গীতটি ১৯২৪ সালে মুক্তি প... | 211,542 |
wikipedia_quac | এছাড়াও ভিটাগ্রাফে একজন তরুণ অভিনেতা হ্যারি সল্টার ছিলেন, যিনি ডি ডব্লিউ গ্রিফিথের পরিচালনায় বায়োগ্রাফ স্টুডিওস কর্তৃক প্রযোজিত একটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করার জন্য "একটি যুবতী, সুন্দর অশ্বারোহী মেয়ে" খুঁজছিলেন। জীবনী স্টুডিওর সবচেয়ে বিখ্যাত প্রযোজক-পরিচালক গ্রিফিথ ভিটাগ্রাফের একটি ছবিতে সুন্দরী সোনালী চুলের মহিলাকে লক্ষ্য করেন। চলচ্চিত্রের অভিনেতাদের কোন উল্লেখ না থাকায় গ্রিফিথকে ফ্লোরেন্স লরেন্সের নাম জানার জন্য এবং একটি সভার আয়োজন করার জন্য বিচক্ষণতার সাথে অনুসন্ধান করতে হয়েছিল। গ্রিফিথ এই চরিত্রে অভিনয় করতে চেয়েছিলেন জীবনীর প্রধান নারী ফ্লোরেন্স টার্নারকে, কিন্তু লরেন্স সল্টার ও গ্রিফিথকে বোঝাতে সক্ষম হন যে, তিনি দ্য গার্ল অ্যান্ড দ্য আউটল-এ অভিনয়ের জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত। ভিটাগ্রাফ কোম্পানির সাথে, তিনি সপ্তাহে ২০ ডলার আয় করতেন, অভিনয়ের উপরে এবং উপরে পোশাক সেলাইয়ের কাজ করতেন। গ্রিফিথ তাকে সপ্তাহে ২৫ ডলার কাজের প্রস্তাব দেন। এই চরিত্রে তার সাফল্যের পর, তিনি একটি হ্যান্ডপ্রিন্টের বিশ্বাসঘাতকতায় একটি সমাজ বেল এবং দ্য রেড গার্লে একজন ভারতীয় হিসাবে আবির্ভূত হন। ১৯০৮ সালে গ্রিফিথ পরিচালিত ৬০টি চলচ্চিত্রে তিনি অভিনয় করেন। ১৯০৮ সালের শেষের দিকে লরেন্স হ্যারি সল্টারের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। লরেন্স অনেক জনপ্রিয়তা অর্জন করেন, কিন্তু তার নাম কখনও প্রচার করা হয়নি, তাই ভক্তরা স্টুডিওর কাছে তার নাম চাইতে শুরু করেন। এমনকি তিনি ব্যাপক স্বীকৃতি অর্জন করার পরও, বিশেষ করে অত্যন্ত সফল পুনরুত্থানে অভিনয় করার পর, বায়োগ্রাফ স্টুডিও তার নাম প্রকাশ্যে ঘোষণা করতে অস্বীকার করে এবং ভক্তরা তাকে "দ্য বায়োগ্রাফ গার্ল" বলে ডাকে। চলচ্চিত্রের উত্থানের বছরগুলোতে নির্বাক অভিনেতাদের নাম রাখা হতো না, কারণ স্টুডিওর মালিকরা ভয় পেত যে, খ্যাতি হয়তো উচ্চ মজুরির দিকে পরিচালিত করতে পারে। ১৯০৯ সালে তিনি জীবনীর জন্য কাজ চালিয়ে যান। দৈনিকের চেয়ে সপ্তাহের মধ্যে তার পাওনা পরিশোধ করার দাবি জানানো হয় এবং তিনি স্বাভাবিকের চেয়ে দ্বিগুণ হারে টাকা পান। তিনি "জোনস" ধারাবাহিকে অভিনয় করে ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জন করেন। এছাড়া তিনি জন আর. কামসন, মি. জোন্স ও আর্থার জনসনের সাথে অভিনয় করেন। তারা দুজন ইনগ্রেটে স্বামী ও স্ত্রী এবং পুনরুত্থানে ব্যভিচারী প্রেমিক চরিত্রে অভিনয় করেন। লরেন্স ও সল্টার কাজের জন্য অন্য কোথাও যেতে শুরু করেন। তারা এসানে কোম্পানির কাছে চিঠি লিখে প্রধান মহিলা ও পরিচালক হিসেবে কাজ করার প্রস্তাব দেন। কিন্তু, এই প্রস্তাব গ্রহণ করার পরিবর্তে, এসানে বায়োগ্রাফের প্রধান কার্যালয়ে এই প্রস্তাবটি জানায় এবং তাদের অবিলম্বে বরখাস্ত করা হয়। | [
{
"question": "জীবনী স্টুডিও কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জীবনী স্টুডিওর সাথে থাকার সময় ফ্লোরেন্স লরেন্স কোন চলচ্চিত্রে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফ্লোরেন্স লরেন্স কি বায়োগ্রাফ স্টুডিওর মাধ্যমে সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "\"জো... | [
{
"answer": "বায়োগ্রাফ স্টুডিওস ছিল একটি চলচ্চিত্র স্টুডিও।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ছিল দ্য গার্ল অ্যান্ড দ্য আউটল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জোনস ধারাবাহিকে তিনি প্রায় এক ডজন চলচ্চিত্রে মিসেস জোনস চরিত্রে অভিনয়... | 211,543 |
wikipedia_quac | ১৯০৯ সালে লরেন্স ও সল্টার স্বাধীন চলচ্চিত্র কোম্পানি অব আমেরিকা (আইএমপি) এ যোগ দেন। একটি চলচ্চিত্র এক্সচেঞ্জের মালিক কার্ল লেমলে কোম্পানিটি প্রতিষ্ঠা করেন (যিনি পরবর্তীতে আইএমপিকে ইউনিভার্সাল পিকচার্স-এ রূপান্তরিত করেন, যা তিনি প্রতিষ্ঠা করেন এবং এর সভাপতিও ছিলেন)। কোম্পানিটি অভিজ্ঞ চলচ্চিত্র নির্মাতা ও অভিনেতা খুঁজছিল। একটা তারকা দরকার বলে তিনি লরেন্সকে বায়োগ্রাফ থেকে দূরে সরিয়ে নিয়ে যান। প্রথমত, লরেন্স নিউ ইয়র্ক সিটিতে একটি রাস্তার গাড়ি দ্বারা নিহত হয়েছে এই গুজব শুরু করার দ্বারা লেমলে একটি প্রচারণা স্টান্ট সংগঠিত করেছিলেন। এরপর, মিডিয়ার মনোযোগ আকর্ষণ করার পর, তিনি সংবাদপত্রে বিজ্ঞাপন দেন যা ঘোষণা করে, "আমরা একটি মিথ্যা পেরেক মারি" এবং লরেন্সের একটি ছবি অন্তর্ভুক্ত করে। বিজ্ঞাপনটিতে ঘোষণা করা হয় যে তিনি জীবিত এবং ভাল আছেন এবং দ্য ব্রোকেন শপথ নামে একটি নতুন চলচ্চিত্র নির্মাণ করছেন, যা তার আইএমপি ফিল্ম কোম্পানির জন্য একটি নতুন চলচ্চিত্র। লেমলে ১৯১০ সালের মার্চ মাসে লরেন্সকে মিসৌরির সেন্ট লুইসে তার প্রধান পুরুষের সাথে ব্যক্তিগত সাক্ষাত্কার দেন। লরেন্সের সেন্ট লুইসের ভক্তরা তার মৃত্যুর খবর শুনে এতটাই রোমাঞ্চিত হয়েছিল যে, তারা তাকে ক্ষিপ্ত করে তুলেছিল এবং তার কাপড় খুলে ফেলেছিল। আংশিকভাবে লেমলির কৌশলের কারণে, "স্টার সিস্টেম" জন্মগ্রহণ করে এবং শীঘ্রই ফ্লোরেন্স লরেন্স একটি পারিবারিক নাম হয়ে ওঠে। যাইহোক, তার খ্যাতি প্রমাণ করেছিল যে স্টুডিওর নির্বাহীরা যারা মজুরির দাবি নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন শীঘ্রই তাদের ভয় সঠিক প্রমাণিত হয়েছিল। লেমলে ভিটাগ্রাফের অন্যতম সেরা পরিচালক উইলিয়াম রেনউসকে আইএমপিতে নিয়ে আসতে সক্ষম হন। রেনো লরেন্স ও সল্টারের সঙ্গে লেমলির পরিচয় করিয়ে দেন এবং তারা একসঙ্গে কাজ করতে শুরু করেন। লরেন্স ও সল্টার এগারো মাস আইএমএফে কাজ করেন এবং পঞ্চাশটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। এরপর তারা ইউরোপে ছুটি কাটাতে যান। যখন তারা যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন, তারা সিগমুন্ড লুবিনের নেতৃত্বে একটি চলচ্চিত্র কোম্পানিতে যোগদান করেন, যাকে "ইতিহাসের সবচেয়ে সেরা এবং গণতান্ত্রিক চলচ্চিত্র প্রযোজক" হিসেবে বর্ণনা করা হয়। তিনি আবারও আর্থার জনসনের সাথে জুটি বাঁধেন এবং লুবিনের পরিচালনায় তারা একসাথে ৪৮টি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। সেই সময়ে চলচ্চিত্র শিল্প মোশন পিকচার প্যাটেন্টস কোম্পানি (এমপিপিসি) দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হতো, যা প্রধান চলচ্চিত্র কোম্পানিগুলির দ্বারা গঠিত একটি ট্রাস্ট। আইএমপি এমপিপিসির সদস্য ছিল না এবং তাই এর বিতরণ ব্যবস্থার বাইরে পরিচালিত হতো। সিনেমা হলগুলো এমপিপিসি চলচ্চিত্র প্রদর্শনের অধিকার হারিয়ে ফেলে। তাই চলচ্চিত্র শিল্পে আই.এম.পি-র শক্তিশালী শত্রু ছিল। লরেন্সের জনপ্রিয়তার কারণে এটি টিকে থাকে। | [
{
"question": "এই কোম্পানির সাথে তার কর্মজীবন কিভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই কোম্পানিতে তার অর্জন কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারামণ্ডল সম্বন্ধে আর কী-ই বা জানা যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রচার অভিযান কি কোনো ইতিবাচক পরিণত... | [
{
"answer": "কোম্পানির সাথে তার কর্মজীবন শুরু হয় ১৯০৯ সালে যখন তিনি ইন্ডিপেন্ডেন্ট মুভিং পিকচার্স কোম্পানি অব আমেরিকা (আইএমপি) তে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই কোম্পানিতে তার সাফল্য \"স্টার সিস্টেম\" তৈরি করে এবং একটি পারিবারিক নাম হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\... | 211,544 |
wikipedia_quac | ১৯৬৩ সাল থেকে ১৯৭৩ সালে নিহত হওয়ার আগ পর্যন্ত তিনি পর্তুগিজ সরকারের বিরুদ্ধে পিএআইজিসির গেরিলা আন্দোলনে নেতৃত্ব দেন। এই যুদ্ধের লক্ষ্য ছিল পর্তুগিজ গিনি এবং কেপ ভার্দে উভয় দেশের স্বাধীনতা অর্জন করা। যুদ্ধের সময়, আন্দোলনটি পর্তুগিজদের কাছ থেকে অঞ্চল দখল করে, ক্যাবরাল গিনি-বিসাউ এর একটি বড় অংশের কার্যত নেতা হয়ে ওঠে। স্বাধীনতা যুদ্ধের প্রস্তুতি হিসেবে কাবরাল কোয়ামে এনক্রুমাহর অনুমতি নিয়ে ঘানায় প্রশিক্ষণ শিবির স্থাপন করেন। ক্যাব্রাল তার লেফটেন্যান্টদের বিভিন্ন কৌশলের মাধ্যমে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন, যার মধ্যে ছিল তাদের কার্যকর যোগাযোগ দক্ষতা প্রদান করার জন্য কৌতুক কথোপকথন, যা পিএআইজিসিকে সমর্থন করার জন্য গিনির উপজাতীয় প্রধানদের একত্রিত করার প্রচেষ্টায় সহায়তা করবে। ক্যাব্রাল বুঝতে পেরেছিলেন যে, যুদ্ধ প্রচেষ্টা একমাত্র তখনই টিকে থাকতে পারে, যদি তার সৈন্যদের খাবার দেওয়া হয় এবং বৃহত্তর জনগোষ্ঠীর পাশাপাশি বসবাস করার শিক্ষা দেওয়া হয়। একজন কৃষিবিদ হওয়ায়, তিনি তার সৈন্যদের স্থানীয় শস্য উৎপাদনকারীদের আরও ভাল চাষ কৌশল শেখানোর জন্য শিক্ষা দিয়েছিলেন, যাতে তারা উৎপাদনশীলতা বৃদ্ধি করতে পারে এবং তাদের নিজেদের পরিবার ও উপজাতিকে খাওয়াতে পারে, পাশাপাশি পিএআইজিসির সামরিক শাখায় তালিকাভুক্ত সৈন্যদেরও। যুদ্ধ না হলে পিএআইজিসি সৈন্যরা স্থানীয় জনগণের পাশাপাশি জমি চাষ করত। ক্যাবরাল এবং পিএআইজিসি একটি বাণিজ্য ও বিনিময় বাজার ব্যবস্থা প্রতিষ্ঠা করে যা দেশের সর্বত্র ছড়িয়ে পড়ে এবং উপনিবেশিক দোকান মালিকদের চেয়ে কম দামে গ্রামাঞ্চলে প্রধান পণ্যগুলি পাওয়া যায়। যুদ্ধের সময়, কাবরাল আহত পিএআইজিসি সৈন্যদের চিকিৎসার জন্য একটি ভ্রাম্যমাণ হাসপাতাল এবং ট্রায়াল স্টেশন স্থাপন করেন এবং বৃহত্তর জনসাধারণকে চিকিৎসা সরবরাহের উপর নির্ভর করে, ইউএসএসআর এবং সুইডেন থেকে প্রাপ্ত চিকিৎসা সরবরাহের উপর নির্ভর করেন। প্রথম দিকে বাজার ও ট্রানজিট স্টেশনগুলি ছিল অস্থায়ী, যতক্ষণ না তারা পর্তুগিজ শাসকদের কাছ থেকে ঘন ঘন আক্রমণের শিকার হয়। | [
{
"question": "কোন বছর কাবরাল স্বাধীনতার জন্য যুদ্ধের জন্য প্রস্তুত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার আন্দোলনের পরিকল্পনা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতটা বিরোধিতার মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্বাধীনতার জ... | [
{
"answer": "১৯৬৩-১৯৭৩.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পর্তুগিজ সরকারের বিরুদ্ধে গেরিলা যুদ্ধে নেতৃত্ব দিয়ে তিনি তাঁর আন্দোলনের পরিকল্পনা করেন এবং স্থানীয় উপজাতিদের সমর্থন লাভ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি তাঁর সৈন্যদের স্থা... | 211,545 |
wikipedia_quac | মূল ধারার এয়ারপ্লে সত্ত্বেও, বেশ কয়েকটি স্কিনি কুকুরছানা উত্তর আমেরিকা এবং ইউরোপে তালিকাভূক্ত হয়েছে, এবং শিল্প এবং ইলেকট্রনিক সঙ্গীতের উপর তাদের প্রভাব উল্লেখযোগ্য। একটি অনন্য শব্দ এবং লাইভ পারফরম্যান্স শৈলীর উদ্ভাবক হিসাবে ব্যাপকভাবে বিবেচিত, স্কিনি পাপি শিল্প শিলা এবং তড়িৎ-শিল্প, ধারাগুলির অগ্রগামী হিসাবে পরিচিত, যেখানে তারা "সমমনা ব্যান্ডগুলির একটি আবর্জনা" উত্পাদন করতে দেখা যেতে পারে। তাদের প্রভাব টিন ওমেনের মতো স্বাধীন কাজ থেকে শুরু করে শিল্প রক তারকা নাইন ইঞ্চ নেইলস পর্যন্ত বিস্তৃত, যারা ১৯৮৮ সালে উত্তর আমেরিকা সফরে অল্প সময়ের জন্য স্কিনি পাপি এর হয়ে কাজ করেন। ট্রেন্ট রেজনর এও স্বীকার করেন যে, স্কিনি পাপি'র "ডিগ ইট" নয় ইঞ্চি নখের প্রথম গান "ডাউন ইন ইট"-কে অনুপ্রাণিত করেছিল। কানাডার সিনথপপ শিল্পী গ্রিমস তার সঙ্গীতের উপর একটি প্রভাব হিসাবে স্কিনি পাপিকে অন্তর্ভুক্ত করেছেন, ভ্যানকুভারের শিল্প সঙ্গীত দৃশ্যে বড় হয়ে ওঠা। ইবিএম গ্রুপ ইয়থ কোডের সারা টেইলর বলেন, "ওয়ারলক" গানটি তার শোনা সবচেয়ে প্রভাবশালী গানগুলির মধ্যে একটি। অন্যান্য শিল্পী যারা স্কিনি পাপি'র সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত হয়েছেন তাদের মধ্যে রয়েছেন মেরিলিন ম্যানসন, চেস্টার বেনিংটন, ৩টিথ, ফলস ভোকালিস্ট ইয়ানিস ফিলিপকিস, আল জুরগেনসেন, এক্স মার্ক দ্য পেডওয়াক, উম্পসকাট, হাওজব, অর্জি, ফিল্টার, ফ্রন্ট লাইন অ্যাসেম্বলি, অরফক্স, ক্রিস্টাল ক্যাসলস এবং মেহেম ভোকালিস্ট আটিলা সি। ব্যান্ডটি একটি শ্রদ্ধা অ্যালবাম, হাইমস্ অফ দ্য ওরলক: এ ট্রাইবুট টু স্কিনি পাপি দ্বারা প্রকাশিত ক্লিওপাট্রা রেকর্ডস দ্বারা অনুপ্রাণিত, যা কুমিরের দোকান এবং ইলেকট্রিক হেলফায়ার ক্লাবের মতো গ্রুপগুলির বৈশিষ্ট্যযুক্ত। স্কিনি পাপি'র রিমিক্স অ্যালবাম রিমিক্স ডাইজেম্পের, যা নেটওয়ারক প্রোডাকশনস দ্বারা প্রকাশিত, ইলেকট্রনিক সঙ্গীত ডিজে জশ উইঙ্ক, গুরু, কেএমএফডিএম, ডেফটনস, এবং সাবেক নাইন ইঞ্চ নেইলস ড্রামার ক্রিস ভের্নার মত সঙ্গীতশিল্পীদের অবদান রয়েছে। ২০০৪ সালে উত্তর আমেরিকা সফরের সময় ভের্নার একক প্রকল্প, টুইকার, স্কিনি পাপি'র জন্য খোলা হয়। টুলের ড্যানি কেরি এবং স্ট্যাটিক-এক্সের ওয়েন স্ট্যাটিক যথাক্রমে দ্য গ্রেটার ভুল অফ দ্য রাইটের "ইউজ লেস" গানের জন্য ড্রামস এবং ব্যাকআপ ভোকালস প্রদান করেন। ওগ্রে কেএমএফডিএমের সাথে বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে কাজ করেন, ১৯৯৭ সালে তাদের সাথে সফর করেন এবং তাদের অ্যালবাম সিম্বলস থেকে "টর্চার" গানে কণ্ঠ দেন। এছাড়াও স্কিনি পাপি মটলি ক্রুর গান "হুলিগান'স হলিডে" এর একটি রিমিক্স প্রদান করে; নিকি সিক্সএক্স রিপোর্ট করে যে ব্যান্ডটি "পুরো গানটি কম্পিউটারে ফেলে দিয়ে চলে যায়"। অন্যান্য চলচ্চিত্রের মধ্যে ব্যাড ইনফ্লুয়েন্স, অ্যান আমেরিকান ওয়্যারউলফ ইন প্যারিস, দ্য ব্লেয়ার উইচ প্রজেক্ট, আন্ডারওয়ার্ল্ড, এবং সাও ২ এর সাউন্ডট্র্যাকে স্কিনি পাপি এর সঙ্গীত অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। ১৯৯৫ সালে ডার্ক কমেডি চলচ্চিত্র দ্য ডুম জেনারেশনে দলটিকে "গ্যাং অব গুন্ডাস" হিসেবে সংক্ষিপ্ত ভূমিকা দেওয়া হয়। ১৯৯৬ সালের ভিডিও গেম ডেসেন্ট ২-এ ওগ্রে এবং মার্ক ওয়াকের মূল সঙ্গীত অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেখানে ২০১৪ সালের প্লেস্টেশন এক্সক্লুসিভ লিটলবিগপ্লানেট ৩-এ "রেডেন্ট" গানটি ছিল। নয় ইঞ্চি নখ রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হওয়ার সম্ভাবনা নিয়ে আলোচনা করার সময়, ব্যান্ড ফিল্টারের রিচার্ড প্যাট্রিক মন্তব্য করেছিলেন "স্কিনি পাপি সম্পর্কে কি? ", বলে চলেন যে যখন নাইন ইঞ্চ নেইলস এই দুইয়ের মধ্যে বেশী বিখ্যাত, তখন স্কিনি পাপি প্রথম দল যারা "ভয়ঙ্কর এবং অর্থপূর্ণ" শিল্প সঙ্গীত তৈরি করেছিল। | [
{
"question": "কোন বিষয়টা তাদের সবচেয়ে বেশি প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের প্রভাবিত করার মতো কোনো ব্যক্তি কি তাদের ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তারা তাদের প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কারো সাথে মানিয়ে নিয়... | [
{
"answer": "তাদের সবচেয়ে বড় প্রভাব ছিল শিল্প ও ইলেকট্রনিক সঙ্গীত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা একটি শ্রদ্ধা অ্যালবাম, হাইমস্ অফ দ্য ওরলক: এ ট্রাইবুট টু স্কিনি পাপি দ্বারা প্রকাশিত ক্লিওপাট্রা রেকর্ডস দ্বারা অনুপ্রাণিত, যা কুমিরের দোকান এবং ... | 211,547 |
wikipedia_quac | তার পূর্বের আটলান্টিক উপাদানের উপর গসপেল এবং জ্যাজ প্রভাবের সাথে তার নীল সংমিশ্রণের পর, যা তাকে অনেক খ্যাতি এবং বিতর্ক এনে দিয়েছিল, চার্লস দেশীয় সঙ্গীত পরীক্ষা করার চেষ্টা করেছিলেন। কিড আই সে (১৯৫৯) বইয়ের লিনার নোটে চার্লস তার যৌবনকালে এই ধারার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন বলে উল্লেখ করেন, তিনি বলেন যে তিনি "একটি হিলবিলি ব্যান্ডে পিয়ানো বাজাতেন" এবং তিনি বিশ্বাস করেন যে তিনি "আজ সঠিক হিলবিলি গান দিয়ে ভাল কাজ করতে পারেন।" আটলান্টিকে, তিনি এই শৈলীকে অন্তর্ভুক্ত করার চেষ্টা করেন এবং কান্ট্রি গায়ক হ্যাঙ্ক স্নোর "আই'ম মোভিন' অন" কভারে প্রভাব বিস্তার করেন। চার্লস পরে গানটি সম্পর্কে বলেন, "যখন আমি হ্যাঙ্ক স্নোকে 'মোভিং অন' গাইতে শুনেছিলাম, আমি এটি পছন্দ করেছিলাম। এবং গানের কথা. মনে রাখবেন, আমি একজন গায়ক, তাই আমি গান পছন্দ করি। এই কথাগুলো খুবই চমৎকার আর তাই আমি তা করতে চাই।" "আই'ম মোভিন অন" পর্বটি ছিল আটলান্টিকের জন্য তার শেষ পর্ব। চার্লসের স্টুডিও প্রচেষ্টার রেকর্ডিং দ্য জিনিয়াস অব রে চার্লস (১৯৫৯) তাকে জ্যাজ ও পপ ক্রসওভার উচ্চাকাঙ্ক্ষা প্রকাশের আরও কাছে নিয়ে আসে। একজন সঙ্গীত সমালোচকের মতে, "আটলান্টিকের জন্য তার অ্যালবামগুলির মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ", রেকর্ডটি ছিল প্রথম, যা চার্লসের ব্রাসি আরএন্ডবি শব্দকে রাস্তার আরও মাঝামাঝি, পপ-ভিত্তিক শৈলীর সাথে মিশ্রিত করার জন্য তার বাদ্যযন্ত্র পদ্ধতির সূচনা করে, যখন তিনি একটি বড় ব্যান্ডের উপস্থিতিতে অভিনয় করেন। অ্যালবামের রেকর্ডিং, পাশাপাশি তার এবিসি-প্যারামাউন্টে অভিষেক, দ্য জিনিয়াস হিটস দ্য রোড (১৯৬০), মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন অংশে নিবেদিত স্থান-নাম গানের একটি সংগ্রহ, বাণিজ্যিকভাবে সফল একক প্রযোজনার পরিবর্তে অ্যালবামের প্রতি চার্লসের তাত্ত্বিক ও ধারণাগতভাবে সংগঠিত পদ্ধতির উপর সম্প্রসারিত হয়। এই পদ্ধতি এবং "আই'ম মোভিন অন" রেকর্ডিং দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, চার্লস মূলত একটি একক-বিহীন ধারণা অ্যালবামের পরিকল্পনা করেছিলেন। চার্লস যখন ১৯৬১ সালে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জাতিগত বিচ্ছিন্নতা এবং উত্তেজনার সময় একটি দেশ সঙ্গীত অ্যালবামে কাজ করতে চান, তখন তিনি সাধারণত তার সহকর্মী আরএন্ডবি সঙ্গীতশিল্পী এবং এবিসি-প্যারামাউন্ট নির্বাহীদের কাছ থেকে নেতিবাচক মন্তব্য এবং প্রতিক্রিয়া পেয়েছিলেন। তবে দেশ অ্যালবামের ধারণাটি চার্লসের কাছে তার প্রতি তার রেকর্ড লেবেলের বিশ্বাস এবং তার শৈল্পিক স্বাধীনতার প্রতি সম্মান প্রদর্শনের চেয়ে দেশের জাতিগত বৈষম্য এবং আরএন্ডবি এর শ্রোতাদের মধ্যে সামাজিক সহনশীলতার পরীক্ষা হিসেবে বেশি অর্থ বহন করে। সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণের প্রতি তার শ্রদ্ধার কারণে, চার্লস এবিসি প্রতিনিধিদের কাছে একটি দেশ অ্যালবামের ধারণাটি তুলে ধরেন। এই ধারণাটির সফল লবি এবং ১৯৬২ সালের প্রথম দিকে তার নিজের টাঙ্গারিন লেবেল চালু করার সাথে যুক্ত একটি চুক্তি নবায়নের পর, চার্লস তার ব্যান্ডকে রেকর্ডিং সেশনের জন্য প্রস্তুত করেন, যা কান্ট্রি এবং ওয়েস্টার্ন মিউজিকে মডার্ন সাউন্ডস প্রযোজনা করে। | [
{
"question": "এটা কখন তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে এটা সৃষ্টি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেটা কী ধরনের ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই গর্ভধারণের... | [
{
"answer": "এটি ১৯৫৯ সালে প্রতিষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ব্লুজ, গসপেল ও জ্যাজের প্রতি তার ভালবাসার কারণে তৈরি হয়েছিল, যা তিনি আটলান্টিক রেকর্ডসে তার প্রথম কাজগুলিতে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এ গানের ধারা ছিল পল্লিগীতি।",
"turn_id": 3
... | 211,548 |
wikipedia_quac | কান্ট্রি অ্যান্ড ওয়েস্টার্ন মিউজিকের আধুনিক সাউন্ডস ছিল এলপি চার্লসের রেকর্ডকৃত ১৮তম অ্যালবাম। তার মতে, অ্যালবামটির শিরোনাম প্রযোজক সিড ফেলার এবং এবিসি-প্যারামাউন্টের নির্বাহী ও ব্যবস্থাপকদের দ্বারা পরিকল্পনা করা হয়েছিল। ১৯৬২ সালের মধ্য ফেব্রুয়ারিতে তিনটি সেশনে অ্যালবামটি রেকর্ড করা হয়। প্রথম দুটি সেশন নিউ ইয়র্ক, নিউ ইয়র্কের ক্যাপিটল স্টুডিওতে ৫ ও ৭ ফেব্রুয়ারি সেট করা হয়, যেখানে অ্যালবামের অর্ধেক রেকর্ড এবং প্রযোজনা করা হয়। বাকি অর্ধেক রেকর্ড করা হয় একই বছরের ১৫ ফেব্রুয়ারি ক্যালিফোর্নিয়ার হলিউডে ইউনাইটেড রেকর্ডিং স্টুডিওতে। তার স্মৃতি এবং দেশ সঙ্গীত সম্পর্কে তার জ্ঞান থেকে কি রেকর্ড করা উচিত তা আঁকার পরিবর্তে, চার্লস তার নবনিযুক্ত এ এন্ড আর (আর্টিস্টস এন্ড রিপারটোয়ার) এর লোক ফেলারকে প্রধান প্রধান দেশ সঙ্গীত প্রকাশকদের মাধ্যমে দেশের শীর্ষ মানের উপর গবেষণা করতে বলেন। অ্যা কাফ-রোজ পাবলিশিং (যা হ্যাঙ্ক উইলিয়ামস ক্যাটালগ বৈশিষ্ট্যযুক্ত) এবং হিল অ্যান্ড রেঞ্জ সংস (যাদের অধিকাংশই টেনেসি, ন্যাশভিলে অবস্থিত ছিল) এর মতো প্রধান দেশ প্রকাশনা সংস্থাগুলিকে মুগ্ধ করার মাধ্যমে, ফেলার দেশ এবং পশ্চিমা সংগীতের আধুনিক সাউন্ডগুলির জন্য রেকর্ডিং বিবেচনা করার জন্য প্রায় ২৫০ টি গান টেপে সংগ্রহ করেছিলেন। নিউ ইয়র্ক শহর থেকে,ফেলার রেকর্ডগুলো চার্লসকে পাঠিয়েছিলেন, যিনি সেই সময় ক্যালিফোর্নিয়ায় বাস করতেন। সঙ্গীত বিষয়ক প্রবন্ধকার ড্যানিয়েল কুপারের মতে: তার নির্বাচন অ্যালবামটির দেশ এবং পাশ্চাত্য ভিত্তি প্রদান করলেও, বাদ্যযন্ত্রের বিন্যাস তার সমসাময়িক প্রভাবকে প্রতিনিধিত্ব করে। স্টুডিওতে তার বড় ব্যান্ড দল প্রদর্শন করতে আগ্রহী, চার্লস প্রধান জ্যাজ ব্যবস্থাপক জেরাল্ড উইলসন এবং গিল ফুলারকে তালিকাভুক্ত করেন, যখন পশ্চিম উপকূল জ্যাজ দৃশ্যে সক্রিয় মার্টি পাইচ, উজ্জ্বল স্ট্রিং এবং কোরাস সংখ্যাগুলি সাজানোর জন্য ভাড়া করা হয়। পেশাদার ব্যবস্থাপক ও সঙ্গীতশিল্পীদের একটি তালিকা তালিকাভুক্ত করা সত্ত্বেও, চার্লস রেকর্ডিংগুলির শৈল্পিক দিক নিয়ন্ত্রণ করতে চেয়েছিলেন। নির্দিষ্ট কিছু গানের জন্য তিনি যে-লিখগুলো ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন, সেগুলো নির্দেশ করার জন্য চার্লস ভয়েস-এন্ড-পিয়ানো ডেমোগুলোকে একসঙ্গে যুক্ত করতেন এবং সেগুলো ব্যবস্থাদির কাছে পাঠিয়ে দিতেন, তাদেরকে জানাতেন যে, তিনি নির্দিষ্ট শব্দগুলো নিয়ে কী করতে চান। ফেলারের মতে, রেকর্ডিংয়ের এক পর্যায়ে চার্লস একটি সম্পূর্ণ বিশৃঙ্খল ব্যবস্থা রচনা করেন এবং ১৮ জন সহকারী বাদককে গানগুলি লেখার নির্দেশ দেন। | [
{
"question": "যা রেকর্ড করা হচ্ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের নাম কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি বিলবোর্ডে আঘাত করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "১৯৬২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসের মাঝামাঝি সময়ে অ্যালবামের রেকর্ডিং শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির নাম ছিল মডার্ন সাউন্ডস ইন কান্ট্রি এন্ড ওয়েস্টার্ন মিউজিক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tur... | 211,549 |
wikipedia_quac | ১৯৮৮ সালে দলটি কিং'স এক্স নামে তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করে। সঙ্গীত সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হওয়া সত্ত্বেও, অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়নি, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ড অ্যালবাম চার্টে ১৪৪ নম্বরে। "কিং" এবং "শট অফ লাভ" একক হিসেবে মুক্তি পায়, কিন্তু তেমন মনোযোগ আকর্ষণ করতে ব্যর্থ হয়। অ্যালবামটি সি. এস. লুইসের আউট অফ দ্য সাইলেন্ট প্ল্যানেট উপন্যাস থেকে নেওয়া হয়েছে। এটি ব্রিটিশ লেখকের একাধিক রেফারেন্সের মধ্যে ব্যান্ডের প্রথম। ১৯৮৯ সালে ব্যান্ডটি গ্রেচেন গোজ টু নেব্রাস্কা প্রকাশ করে। অনেক ভক্ত একে তাদের সবচেয়ে সেরা অ্যালবাম এবং সবচেয়ে সৃজনশীল সময় হিসেবে বিবেচনা করে, অ্যালবামটি আউট অফ দ্য সাইলেন্ট প্ল্যানেটের চেয়ে বাণিজ্যিক দিক থেকে সামান্য ভালো ছিল। ব্যান্ডটি এর সমর্থনে সফর করার সময় বিভিন্ন ধরনের অভিনয় করে, যার মধ্যে রয়েছে অ্যান্থ্রাক্স, সুইসাইডাল টেন্ডেন্সিস, এম.ও.ডি., লিভিং কালার, বিলি স্কুয়ার এবং ব্লু মার্ডার। এই অ্যালবামে "সামারল্যান্ড", "মিশন", এবং "দ্য বার্নিং ডাউন" এর মত অনেক ভক্তপ্রিয় গান রয়েছে। "দ্য ডিফারেন্স (ইন দ্য গার্ডেন অফ সেন্ট অ্যান'স-অন-দি-হিল)" গানটি আরেকটি সি.এস. এর গান বলে মনে হয়। লুইস উল্লেখ করেন, এবার সেই হিডেন স্ট্রং বইয়ের একটি দৃশ্য, আউট অফ দ্য সাইলেন্ট প্ল্যানেট দ্বারা শুরু হওয়া "বিজ্ঞান-কাহিনী" ত্রয়ীর তৃতীয় এবং শেষ কিস্তি। "প্লেয়াডেস" গানটি টাই টাবোর দ্বারা প্রশংসা করা হয় যখন তিনি কয়েক বছর আগে অন্যান্য ব্যান্ডের সদস্যদের কাছে ডিমো উপস্থাপন করেন, তখন তিনি কিং এর এক্স শব্দের উৎপত্তি বলে উল্লেখ করেন। উল্লেখযোগ্যভাবে, "ওভার মাই হেড" গানটি এমটিভি এবং রেডিওতে মাঝারি এয়ারপ্লে পেয়েছে। ১৯৯০ সালের শেষের দিকে ব্যান্ডটি যখন তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, ফেইথ হোপ লাভ প্রকাশ করে, তখন এই প্রকাশের বৃদ্ধি উপকারী প্রমাণিত হয়। "ইট'স লাভ" এককটির মাধ্যমে এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শীর্ষ ১০০ অ্যালবামের তালিকায় প্রথম স্থান অর্জন করে। আরেকটি গান, "উই ওয়্যার বর্ন টু বি লাভড", ডেভিড লেটারম্যানের সাথে একটি দীর্ঘ জীবন উপভোগ করে, পল শেফারের সিবিএস অর্কেস্ট্রার বাণিজ্যিক বাম্পার যন্ত্র হিসেবে। ১৯৯১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে রোলিং স্টোনের (আরএস৫৯৮) সংখ্যায় কিংস এক্স প্রকাশিত হয়। তবুও, প্রধান ধারার সাফল্য ক্রমাগত তাদের এড়িয়ে যাওয়ার সাথে সাথে, কিং'স এক্স দলের জন্য স্যাম টেলরের ব্যবস্থাপনা দর্শন প্রশ্ন করতে শুরু করে। ব্যান্ডটি ১৯৯০ সালের শেষের দিকে ইউরোপে আয়রন মেইডেনের জন্য নো প্রেয়ার ফর দ্য ডাইং ট্যুরে এবং ১৯৯১ সালের প্রথমার্ধে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও ইউরোপে এসি/ডিসির জন্য উদ্বোধনী স্লট স্থাপন করে। এছাড়াও তারা লিভিং কালার নিয়ে ভ্রমণ করেন, যা তাদের জনপ্রিয়তার শীর্ষে ছিল। সেই বছরের মাঝামাঝি সময়ে, তাদের গান "জুনিয়র'স গন ওয়াইল্ড" বিল অ্যান্ড টেড'স বোগাস জার্নি চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে আবির্ভূত হয়। | [
{
"question": "কখন তারা মেগাফোর্সে যোগ দেয়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা তাদের সাথে কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটি একটি সফল ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যাল... | [
{
"answer": "১৯৮৮ সালে তারা মেগাফোর্সে যোগ দেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা কিং'স এক্স নামে তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ১৯৮৮ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": ... | 211,550 |
wikipedia_quac | ১৯৮৮ সালে পেটি জর্জ হ্যারিসনের দল দ্য ট্রাভেলিং উইলবারিসে যোগ দেন, যেখানে বব ডিলান, রয় অর্বিসন এবং জেফ লিনও ছিলেন। ব্যান্ডটির প্রথম গান, "হ্যান্ডল উইথ কেয়ার", হ্যারিসনের একটি এককের বি-সাইড হিসাবে পরিকল্পনা করা হয়েছিল, কিন্তু সেই উদ্দেশ্যের জন্য খুব ভাল বলে বিবেচিত হয় এবং দলটি একটি সম্পূর্ণ অ্যালবাম, ভ্রমণ উইলবারিস ভলিউম রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নেয়। ১. দ্বিতীয় উইলবারিস অ্যালবাম, ভুলভাবে ট্রাভেলিং উইলবারিস ভলিউম নামে। ৩ এবং সম্প্রতি মৃত অর্বিসন ছাড়া রেকর্ড করা হয়, ১৯৯০ সালে অনুসরণ করা হয়। অ্যালবামটির নাম ছিল ভল। ৩ একটি বুটলেগ স্টুডিও সেশনের প্রতিক্রিয়া হিসেবে যা ট্রাভেলিং উইলবারিস ভলিউম নামে বিক্রি হচ্ছিল। ২. প্যাটি তার লাইভ শোতে ভ্রমণ উইলবারিসের গান অন্তর্ভুক্ত করেন, ২০০৩ থেকে ২০০৬ সাল পর্যন্ত শোগুলোতে "হ্যান্ডল উইথ কেয়ার" বাজিয়েছিলেন এবং ২০০৮ সালের সফরের জন্য সেট তালিকায় "এন্ড অব দ্য লাইন" এর মতো "আশ্চর্য" যোগ করেছিলেন। ১৯৮৯ সালে, পেটি ফুল মুন ফিভার প্রকাশ করেন, যা হিট গান "আই ওন্ট ব্যাক ডাউন", "ফ্রি ফলিন' এবং "রানিন' ডাউন আ ড্রিম" প্রকাশ করে। এটি তার প্রথম একক অ্যালবাম ছিল, যদিও বেশ কয়েকজন হার্টব্রেকার্স এবং অন্যান্য সুপরিচিত সঙ্গীতজ্ঞ এতে অংশগ্রহণ করেছিলেন: মাইক ক্যাম্পবেল ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রার পেটি ও জেফ লিনের সাথে সহ-প্রযোজনা করেন এবং ক্যাম্পবেল, লিন এবং তার সহকর্মী উইলবারিস রয় অর্বিসন ও জর্জ হ্যারিসন সহ-প্রযোজনা করেন। পেটি এবং হার্টব্রেকার্স ১৯৯১ সালে সংস্কার করা হয় এবং ইনটু দ্য গ্রেট ওয়াইড ওপেন প্রকাশ করে, যা লিনের সহ-প্রযোজনা ছিল এবং হিট একক "লার্নিং টু ফ্লাই" এবং "ইনটু দ্য গ্রেট ওয়াইড ওপেন" অন্তর্ভুক্ত ছিল। এমসিএ রেকর্ডস ত্যাগ করার আগে, পেটি এবং হার্টব্রেকার্স একসাথে স্টুডিওতে সরাসরি রেকর্ড করার জন্য একত্রিত হয়, গ্রেটেস্ট হিটস প্যাকেজের জন্য দুটি নতুন গান: "মেরি জেন'স লাস্ট ড্যান্স" এবং থান্ডারক্লাপ নিউম্যানের "সামথিং ইন দ্য এয়ার"। এটি ছিল হার্টব্রেকার্সের সাথে স্ট্যান লিঞ্চের শেষ রেকর্ডকৃত গান। পেটি মন্তব্য করেছিলেন, "তিনি অধিবেশনের ঠিক পরেই বিদায় না জানিয়েই চলে গিয়েছিলেন।" এই প্যাকেজটি দশ মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়, যার ফলে আরআইএএ ডায়মন্ড সার্টিফিকেশন লাভ করে। | [
{
"question": "ভ্রমণকারী উইলবারিস কারা ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভ্রমণকারী উইলবারিস কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "টম কখন একক কর্মজীবন শুরু করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "দ্য ট্রাভেলিং উইলবারিস ছিল জর্জ হ্যারিসন, বব ডিলান, রয় অর্বিসন, এবং জেফ লিন দ্বারা ১৯৮৮ সালে গঠিত একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্য ট্রাভেলিং উইলবারিস একটি সম্পূর্ণ অ্যালবাম রেকর্ড করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"an... | 211,552 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের মার্চ মাসে ও'ডোনেল তার ওয়েবসাইট রোজি.কমে একটি ভিডিও ব্লগ শুরু করেন, যেখানে তিনি ভক্তদের প্রশ্নের উত্তর দেন। মূলত ও'ডোনেল এবং তার চুল ও মেকআপ শিল্পী হেলেন ম্যাকলেকে নিয়ে গঠিত হলেও শীঘ্রই তার সাথে যোগ দেন দ্য রোজি ও'ডোনেল শো-এর লেখিকা জ্যানেট বারবার। তাদের প্রথম নামগুলির প্রথম দুই অক্ষরের একটি নাম ছিল জহিরো, তারা মাঝে মাঝে ভিউ সহ-উপস্থাপিকা জয় বিহার, এলিজাবেথ হ্যাসেলবেক এবং বারবারা ওয়াল্টার্স দ্বারা ছোট ক্যামিও উপস্থিতি ছিল। জেনি ম্যাকার্থি একবার সংক্ষিপ্তভাবে উপস্থিত হয়েছিলেন, যেমন হ্যাসেলবেকের শাশুড়ি এবং ও'ডোনেলের শাশুড়ি, তার (এখন) প্রাক্তন স্ত্রী কেলির মা। ক্যাথি গ্রিফিনও সেখানে উপস্থিত ছিলেন, যেখানে তিনি কিছু প্রশ্ন পড়েছিলেন। এটি এত জনপ্রিয় হয়ে ওঠে যে ও'ডোনেল এবং তার সৃজনশীল দল ভিডিও ব্লগের "অন দ্য রোড" সংস্করণকে ভক্ত জমা দেয়া পরামর্শ ব্যবহার করে। ২০০৭ সালে ব্লগারস চয়েস অ্যাওয়ার্ডে "সেরা সেলিব্রেটি ব্লগার" বিভাগের প্রথম রানার আপ ছিলেন ও'ডোনেল। সিবিএসের গেম শো দ্য প্রাইস ইজ রাইট থেকে অবসর নেয়ার পর ও'ডোনেল দীর্ঘদিনের হোস্ট বব বার্কারের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার আগ্রহ প্রকাশ করেন। বার্কার তার টক শোতে প্রায়ই অতিথি হিসেবে আসতেন এবং প্রতিবেদকদের বলতেন যে, তিনি "একজন চমৎকার উপস্থাপক হবেন।" যদিও জানা যায় যে, সম্ভাব্য উত্তরাধিকারী হিসেবে তিনি তাকে সমর্থন করেছেন। ২০০৭ সালের জুন মাসে, তিনি তার ব্লগে ঘোষণা করেন যে এটি ঘটবে না এবং উল্লেখ করেন যে তিনি তার পরিবার নিয়ে ক্যালিফোর্নিয়ায় যেতে অনিচ্ছুক। ২০০৮ সালে ও'ডোনেল "আমেরিকা" নামে একটি লাইফটাইম চ্যানেলের মূল চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি ই.আর. এর উপর ভিত্তি করে নির্মিত। একই নামের ফ্রাঙ্ক বই। ২০০৯ সালের অক্টোবরে, তিনি লাভ, লস এবং হোয়াট আই ওয়্যারের মূল কাস্টে উপস্থিত হন। ২০০৯ সালের নভেম্বরে "রোসি রেডিও" নামে একটি দৈনিক দুই ঘন্টার অনুষ্ঠান শুরু হয়, যেখানে ও'ডোনেল সিরিয়াস এক্সএম রেডিওতে সংবাদ ও ঘটনা নিয়ে আলোচনা করেন। ও'ডোনেল বলেন, হাওয়ার্ড স্টার্নের সিরিয়াস এক্সএম শোতে উপস্থিত হওয়ার পর কোম্পানি তার সাথে যোগাযোগ করে। ২০১১ সালের জুন মাসে রেডিও অনুষ্ঠান শেষ হয়। | [
{
"question": "\"যাহেরো\" কী নির্দেশ করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জহিরো কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রোজি রেডিও কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রেডিও শোতে আর কেউ এসেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "রোজি রেডিও কি সফল হয়েছ... | [
{
"answer": "\"জাহেরো\" রোজি ও'ডোনেলের শুরু করা ভিডিও ব্লগকে নির্দেশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রোজি রেডিও ছিল সিরিয়াস এক্সএম রেডিওর একটি দৈনিক দুই ঘন্টার অনুষ্ঠান যেখানে রোজি ও'ডোনেল সংবাদ ও ঘটনা নিয়ে আলোচনা করতেন।",
"turn_id": 3
},... | 211,553 |
wikipedia_quac | ১৯৭৯ থেকে ১৯৮৪ সাল পর্যন্ত স্ট্যান্ড-আপ কমেডিয়ান হিসেবে বিভিন্ন ক্লাবে সফর করেন। তিনি স্টার সার্চে তার প্রথম বড় সাফল্য পান, ল্যারি কিং লাইভে ব্যাখ্যা করেন: আমার বয়স তখন ২০ বছর এবং আমি লং আইল্যান্ডের একটি কমেডি ক্লাবে ছিলাম। এই মহিলা আমার কাছে এসে বললেন, আমার মনে হয় তুমি মজার মানুষ। তুমি কি আমাকে তোমার নাম্বার দিতে পারবে? আমার বাবা এড ম্যাকমাহন। আমি ছিলাম, হ্যাঁ, ঠিক। আমি তাকে আমার বাবার ফোন নাম্বার দিয়েছিলাম। আমি বাড়িতে থাকতাম, আমি যাই হই না কেন. এবং প্রায় তিন দিন পর, স্টার সার্চের প্রতিভা অন্বেষণকারী ফোন করে বললো, আমরা তোমাকে এল.এতে নিয়ে যাব [...] আমি পাঁচ সপ্তাহ ধরে জিতেছি। আর এটা আমাকে জাতীয় পরিচয় দিয়েছে। এই সাফল্যের পর, তিনি টেলিভিশন সিটকমে চলে যান, যেখানে তিনি নেল কার্টারের প্রতিবেশী হিসেবে গিমে আ ব্রেক! ১৯৮৬ সালে। ১৯৮৮ সালে, তিনি মিউজিক ভিডিও স্টেশন ভিএইচ১-এর ভেইজারের লাইনআপে যোগ দেন। তিনি ভিএইচ১, স্ট্যান্ড-আপ স্পটলাইটের জন্য একটি সিরিজ হোস্ট করা শুরু করেন, যা উদীয়মান কৌতুকাভিনেতাদের জন্য একটি শোকেস। ১৯৯২ সালে তিনি ফক্স নেটওয়ার্কের সিটকম স্ট্যান্ড বাই ইয়োর ম্যানে মেলিসা গিলবার্টের সাথে অভিনয় করেন। ও'ডোনেলের চলচ্চিত্র জীবন শুরু হওয়ার সাথে সাথেই শোতে বোমা হামলা হয়। তিনি টম হ্যাঙ্কস, জিনা ডেভিস ও ম্যাডোনার সাথে "এ লীগ অব দ্য ওন" (১৯৯২) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি মূলত ডিজনির "হকাস পকাস" চলচ্চিত্রে ম্যারি স্যান্ডারসন চরিত্রে অভিনয়ের জন্য বিবেচিত হয়েছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত এটি ক্যাথি নাজিমিকে দেওয়া হয়। ও'ডোনেল তার ব্লগে দাবী করেন যে তিনি বেট মিডলারের সাথে কাজ করার প্রস্তাব ফিরিয়ে দেন কারণ তিনি এক ভয়ঙ্কর ডাইনীকে চিত্রিত করতে অস্বীকার করেন। তার কর্মজীবনে তিনি বিভিন্ন ধরনের চরিত্রে অভিনয় করেছেন: তিনি সিয়াটলের স্লিপলেসে মেগা রায়ানের চরিত্রের সেরা বন্ধু চরিত্রে; জন গুডম্যান, এলিজাবেথ পারকিন্স ও রিক মোরানিসের সাথে দ্য ফ্লিন্টস্টোনস-এর লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্রে বেটি রাবল চরিত্রে; বিউটিফুল গার্লস-এ টিমোথি হাটনের সহ-তারকা হিসেবে; ফেডারেল এজেন্ট হিসেবে। | [
{
"question": "তার প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "স্টার সার্চ কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা খোঁজার পর সে কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর পরে কি সে কিছু করেছে?",... | [
{
"answer": "১৯৭৯ থেকে ১৯৮৪ সাল পর্যন্ত তিনি বিভিন্ন ক্লাবে স্ট্যান্ড-আপ কমেডিয়ান হিসেবে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্টার সার্চ একটি প্রতিভা প্রতিযোগিতা টিভি শো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "স্টার সার্চের পর তিনি টেলিভিশন সিটকমে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{... | 211,554 |
wikipedia_quac | কোলবার্ট রিপোর্ট রক্ষণশীল ব্যক্তিত্ব চালিত রাজনৈতিক পণ্ডিত প্রোগ্রামকে ব্যঙ্গ করে এবং স্টিফেন কোলবার্ট নামে একটি কাল্পনিক নোঙ্গরম্যান চরিত্রের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে, যা তার প্রকৃত নাম দ্বারা অভিনয় করা হয়। চরিত্রটি ১৯৯৬ সালে স্কেচ কমেডি সিরিজ দ্য ডানা কার্ভি শোতে প্রথম আবির্ভূত হয়। কোলবার্ট ১৯৯৭ সালে কমেডি সেন্ট্রালের দ্য ডেইলি শোতে যোগ দেন। ১৯৯৯ সালে জন স্টুয়ার্ট যখন অনুষ্ঠানটির হোস্ট হন, তখন দ্য ডেইলি শো একটি উল্লেখযোগ্য ভিন্ন শৈলী বিকশিত করে, যা পূর্বে প্রদর্শিত শোর চেয়ে হাস্যরসের উপর তীক্ষ্ণ রাজনৈতিক ফোকাস নিয়ে আসে। কলবার্ট স্মরণ করেন যে, স্টুয়ার্ট নির্দিষ্টভাবে তাকে একটি রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি রাখতে এবং তার কৌতুকাভিনয়ে বিষয়গুলির প্রতি তার আবেগকে কাজ করার সুযোগ দিতে বলেছিলেন। কোলবার্ট "দ্য ডেইলি শো"র নিয়মিত চরিত্র হয়ে ওঠেন এবং স্টুয়ার্টের অনুপস্থিতিতে মাঝে মাঝে উপস্থাপনা করতেন। ২০০৩ সালে, এই প্রোগ্রামটি "দ্য কলবার্ট রিপোর্ট" নামে একটি কাল্পনিক প্রোগ্রামের জন্য বিজ্ঞাপন প্রচার শুরু করে, যেখানে কলবার্ট ক্যাবল নিউজ পণ্ডিতদের একটি প্যারোডি হিসেবে অভিনয় করেন। যখন তার সহকর্মী ডেইলি শো তারকা স্টিভ কারেল চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন কর্মজীবনের জন্য চলে যান, তখন কমেডি সেন্ট্রাল কোলবার্টকে নেটওয়ার্কে রাখার চেষ্টা করে। ২০০৪ সালে তিনি চ্যানেলটিতে কোলবার্ট রিপোর্ট পেশ করেন। স্টুয়ার্ট কমেডি সেন্ট্রালকে চাপ দেন এই শো তুলে নিতে, আর কলবার্টকে আট সপ্তাহের জন্য চেষ্টা করতে বলা হয়। শোটির তাৎক্ষণিক সাফল্যের পর, শোটি "দ্রুতই শেষ রাতের লাইনআপে একটি নির্দিষ্ট স্থানে পরিণত হয়।" এর সর্বোচ্চ পর্যায়ে, প্রতি সন্ধ্যায় গড়ে ১.৫ মিলিয়ন দর্শক দেখা হয়। কাল্পনিক কলবার্ট নোঙ্গরম্যান চরিত্রটি শো চলাকালীন সময়ে ধীরে ধীরে হ্রাস পেতে থাকে, কারণ উপস্থাপক বিশ্বাস করেন যে অবশেষে তাকে এর বাইরে যেতে হবে। তিনি এটিকে চরিত্র হিসাবে পরিবেশন করার জন্য একটি শৃঙ্খলা হিসাবে গণ্য করতে শুরু করেন; পরে তিনি মন্তব্য করেন, "আচরণ মডেল করার জন্য, আপনাকে সেই আচরণ নিয়মিত ভোগ করতে হবে। যে কোন ধরনের, যে কোন রাজনৈতিক দলের পণ্ডিতদের দেখা খুবই কঠিন হয়ে পড়েছিল।" ২০১৪ সালের ডিসেম্বরে তার চুক্তি শেষ হওয়ার সাথে সাথে, তিনি সিবিএস দ্বারা ডেভিড লেটারম্যানের পরিবর্তে তার লেট শো ফ্র্যাঞ্চাইজি হোস্ট হিসাবে যোগাযোগ করার সাথে সাথে অনুষ্ঠানটি ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এপ্রিল ২০১৪ সালে সিবিএসে কলবার্টের লাফের সাথে সাথে শোটির সমাপ্তি ঘোষণা করা হয়। সর্বশেষ পর্বটি ১৮ ডিসেম্বর, ২০১৪ তারিখে প্রচারিত হয়। কমেডি সেন্ট্রালের শেষ রাতের লাইনআপের পরিবর্তে দ্য নাইটলি শো, দ্য ডেইলি শোর আরেকটি স্পিনঅফ ল্যারি উইলমোর দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। চরিত্রটি ১৯৯৬ সালে স্কেচ কমেডি সিরিজ দ্য ডানা কার্ভি শোতে প্রথম আবির্ভূত হয়। যখন দ্য ডেইলি শো সময়মত চলতে শুরু করে, তখন কলবার্ট অভিনীত একটি ছোট অংশ, কলবার্ট রিপোর্ট নামে একটি কাল্পনিক প্রোগ্রামের বিজ্ঞাপন, প্রোগ্রামে যোগ করা হয়। এই স্কেচগুলোতে কলবার্ট তার চরিত্রকে প্যারোডি সংবাদ পণ্ডিতদের মতো করে তুলে ধরতে শুরু করেন। কোলবার্ট তার ব্যক্তিত্বে অনেক স্কেচ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে "ইভেন স্টিফেন", যেখানে তিনি তার সহকর্মী স্টিভ কারেলের সাথে সাম্প্রতিক বিষয় নিয়ে বিতর্ক করেছেন, প্রায়ই ছোট ছোট নাম ডাকা এবং অপমানে জড়িয়ে পড়েছিলেন। কোলবার্ট এবং ক্যারেলকে কর্মীদের দ্বারা সম্ভাব্য ব্রেকআউট তারকা হিসেবে দেখা হয়, এবং যখন ক্যারেল ২০০৪ সালে দ্য অফিস এর একটি মার্কিন সংস্করণ শুরু করার জন্য সিরিজ ছেড়ে চলে যায়, কমেডি সেন্ট্রাল কোলবার্টকে নেটওয়ার্কে রাখার চেষ্টা করে। স্টুয়ার্ট এবং কার্লিন ইতিমধ্যে ডেইলি শো ফ্র্যাঞ্চাইজ এবং তাদের প্রযোজনা কোম্পানি, বাসবয়কে প্রসারিত করতে চেয়েছিলেন। বিল ও'রিলির বিরুদ্ধে দায়ের করা যৌন হয়রানি মামলার কভারেজ দেখার পর এই জুটি সম্ভবত দ্য কোলবার্ট রিপোর্টের ধারণাটি পান। কোলবার্ট ২০০৪ সালের এমি পুরস্কারের পরের দিন নেটওয়ার্ক প্রেসিডেন্ট ডগ হারজগের সাথে প্রথম এই ধারণা নিয়ে আলোচনা করেন। কোলবার্ট, কার্লিন এবং স্টুয়ার্টের তৈরি এক-লাইনের পিচটি ছিল "স্টিফেন কোলবার্টের সাথে ও'রিলি ফ্যাক্টরের আমাদের সংস্করণ।" হের্ৎসগ একজন পাইলট ছাড়াই আট সপ্তাহ ধরে পরীক্ষা চালিয়েছিলেন। ২০০৪ সালের নির্বাচনের সময় চরিত্রটি সম্পূর্ণরূপে বিকশিত হয়েছিল। চরিত্রটি তৈরি করার সময়, যা ঘৃণা উদ্রেককারী কিন্তু বিনোদনমূলক, কোলবার্ট স্টুয়ার্ট ও কার্লিনকে প্রদান করেন। তাঁর চরিত্র যেন 'বোকা' না হয় সে আশা ব্যক্ত করতে গিয়ে স্টুয়ার্ট মন্তব্য করেন, 'বোকা নয়। তুমি একটা গাধা। একটা পার্থক্য আছে। প্রধান লেখক অ্যালিসন সিলভারম্যান পরবর্তী একটি সাক্ষাত্কারে এই বৈশিষ্ট্যটি পুনরাবৃত্তি করে মন্তব্য করেন, "তার চরিত্রের মধ্যে একটি অপরিহার্য নির্দোষতা রয়েছে।" কলবার্ট প্রাথমিকভাবে মনে করেছিলেন যে চরিত্রটি দীর্ঘতর বিন্যাসে টেকসই নাও হতে পারে। তা সত্ত্বেও, দ্য কলবার্ট রিপোর্টটি দ্য ডেইলি শো-এর বিদ্রুপাত্মক লক্ষ্যের একটি বর্ধিতাংশ হিসেবে ডিজাইন করা হয়েছিল, এটি সাধারণ বোকামি এবং চরিত্র-চালিত হাস্যরসের সাথে মিলিত হয়েছিল। দ্য ডেইলি শো'র সাথে বিষয়বস্তুর কোনো ওভারল্যাপ নেই নিশ্চিত করার জন্য কার্লিন অনুষ্ঠানের শুরুর দিনগুলোতে স্টুডিওগুলোর মধ্যে স্ক্রিপ্টের তত্ত্বাবধান করার জন্য ভ্রমণ করতেন। অনুষ্ঠানের প্রথম কয়েক বছর, কলবার্ট প্রতিটি দৈনিক শো এর শেষে বিভক্ত পর্দায় উপস্থিত হন, তার শো এর আগে স্টুয়ার্টের সাথে সংক্ষিপ্ত আলোচনা করেন। কলবার্ট রিপোর্ট সপ্তাহে চার রাত, সোমবার-বৃহষ্পতিবার টেপ করা হতো এবং সম্প্রচার করা হতো। নিউ ইয়র্ক সিটির হেলস কিচেন এলাকার ৫১৩ ডব্লিউ ৫৪ স্ট্রিটে অবস্থিত এই অনুষ্ঠানের টেপিং স্টুডিওটি ২০০৫ সালের জুলাই পর্যন্ত দ্য ডেইলি শো'র জন্য ব্যবহৃত হত এবং এর ধারণক্ষমতা ১৫০। ৫৪তম স্ট্রিটের এনইপি স্টুডিও ৫৪ এনইপি ব্রডকাস্টিং-এর মালিকানাধীন, যা নিউ ইয়র্ক সিটির বৃহত্তম উৎপাদন সুবিধা এবং এনইপি স্টুডিও ৫২-এর দৈনিক শো সেটেরও মালিক। সেট ছাড়াও, শো এর প্রোডাকশন অফিসকে "লোফ-সদৃশ" এবং "সব ওভারহেড পাইপ এবং উন্মুক্ত ইট" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। অনুষ্ঠানটির সমাপ্তির পর, ভবনটি ল্যারি উইলমোরের সাথে দ্য নাইটলি শোর জন্য ব্যবহৃত হয়। কোলবার্ট রিপোর্টের সেটটিকে বলা হয় "দ্য ঈগল'স নেস্ট" এবং এটি কোলবার্টের আত্ম-উত্তেজক শৈলীকে প্রতিফলিত ও সহজতর করে। এটি জিম ফেনহেগেন দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল, এবং চরিত্রটির অহংকার ধারণ এবং "হাইপার-আমেরিকান" হওয়ার উদ্দেশ্য ছিল। সেটের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত উপাদানগুলোর মধ্যে রয়েছে স্থাপত্যিক লাইনগুলো কোলবার্টের ডেস্কের দিকে এগিয়ে গেছে এবং তার চেয়ারের পিছন থেকে রেডিয়াল বিম বের হচ্ছে। সেটের জন্য কলবার্টের প্রধান প্রভাব ছিল লিওনার্দো দা ভিঞ্চির দ্য লাস্ট সাপার, যেখানে কলবার্ট যিশু খ্রিস্ট চরিত্রে অভিনয় করেন। সেটটিতে, "প্রায় প্রতিটি ইঞ্চি কোলবার্টের নাম বা প্রারম্ভিক সি দ্বারা চিত্রিত"; তার নাম, আদ্যক্ষর এবং শো এর নাম ডেস্কের উপরে র্যাফ্টারের উপর ডেস্কের প্লাজমা পর্দায় প্রদর্শিত হয়, এবং ডেস্ক নিজেই একটি দৈত্য "সি" এর মত আকৃতির। পটভূমিতে চরিত্রটির অতীত ইতিহাস থেকে ফাক্স আর্টিফ্যাক্ট রয়েছে, যা খুব কমই দর্শকরা দেখে থাকে। "আমি বার বার বলতাম, 'লোকেরা হয়তো এটা লক্ষই করবে না।' কিন্তু যখন আপনি একটি কমেডি দলের সাথে কাজ করেন, তারা সত্যিই এতে জড়িয়ে পড়ে। তারা নিজেদের সাহায্য করতে পারত না," ফেনহেগেন বলেন। এর মধ্যে রয়েছে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সংবিধান, দশ আজ্ঞার একটি ক্ষুদ্রাকার চিত্র এবং মার্কিন সরকারের জন্য একটি ক্লিফনোট গাইড। সেটটিকে বর্ণনা করা হয় "রিফেন্সটাহলস্কের প্রতি শ্রদ্ধা, আংশিক সিম্বলজিক গ্যালারি -- যেখানে সতর্ক দর্শকরা প্রতি মুহূর্তে বিদ্রুপাত্মক কৌতুকের দ্বারা পুরস্কৃত হয়।" একটি ফায়ারপ্লেসের উপরে কলবার্টের একটি প্রতিকৃতি রয়েছে; এটি মূলত কলবার্টকে একই ম্যানটেলের সামনে নিজের আরেকটি প্রতিকৃতির সাথে দাঁড়িয়ে থাকতে দেখা যায়। শো এর প্রথম বার্ষিকীতে, প্রতিকৃতিটির পরিবর্তে ম্যানটেলের সামনে দাঁড়িয়ে থাকা কলবার্টের একটি প্রতিকৃতি স্থাপন করা হয় এবং প্রতি বছর, এটি পূর্ববর্তী বছরের চিত্রের সামনে দাঁড়িয়ে থাকা কলবার্ট হয়ে ওঠে। পুরো অনুষ্ঠান এবং স্টুডিওতে ব্যবহৃত গ্রাফিক্সগুলো আমেরিকান পতাকা, টাক পড়া ঈগল, ক্যাপ্টেন আমেরিকার ঢাল এবং অন্যান্য দেশাত্মবোধক চিত্রে পরিপূর্ণ। | [
{
"question": "কলবার্ট রিপোর্ট ও সেটের মধ্যে কী সম্পর্ক রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেট সম্পর্কে বলো.",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এমন কোনো ব্যক্তির ওপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিলেন, যার ওপর তিনি মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"questi... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কোলবার্ট রিপোর্টের সেটটিকে বলা হয় \"দ্য ঈগল'স নেস্ট\" এবং এটি কোলবার্টের আত্ম-উত্তেজক শৈলীকে প্রতিফলিত ও সহজতর করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই অনুষ্ঠানটি সমালোচক এবং দর্শকদের দ্বা... | 211,555 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালে কোলবার্ট খামার শ্রমিক ও অভিবাসন বিষয়ে বিচার বিভাগীয় সাবকমিটির শুনানির সময় উপস্থিত ছিলেন। নিউ ইয়র্কার পত্রিকা কংগ্রেসের সামনে কোলবার্টের সাক্ষ্যকে তৃতীয় কোলবার্টের উদাহরণ হিসেবে ব্যবহার করে : কোলবার্ট চিন্তাশীল এবং আন্তরিক ছিলেন-এবং পুরো ব্যাপারটাকে নষ্ট করে দিয়েছিলেন। সত্যি বলতে কী, তিনি এমন একজন ব্যক্তিতে পরিণত হয়েছিলেন, যিনি কংগ্রেসের সামনে সাক্ষ্য দিচ্ছিলেন।" ২০১১ সালের জুন মাস থেকে শুরু হওয়া এই অনুষ্ঠানটি দীর্ঘ সময় ধরে চলা এক বিতর্কের সৃষ্টি করে, যার মধ্যে ছিল কলবার্ট তার নিজের আসল সুপার পিএসি, আমেরিকানস ফর এ বেটার টুমরো, যার চরিত্র বর্ণনা করেছে "১০০ শতাংশ বৈধ এবং অন্তত ১০ শতাংশ নৈতিক"। ২০১২ সালে, কলবার্ট চিত্রগ্রাহক/লেখক মরিস সেন্দাকের সাক্ষাৎকার নেন, যিনি তাকে চরিত্রটি ভাঙতে সাহায্য করেন; শো কর্মী এবং কলবার্ট নিজে এই অংশটিকে শোর সবচেয়ে স্মরণীয় মুহূর্ত হিসেবে চিহ্নিত করেন। লস এঞ্জেলেস টাইমস ২০১৩ সালের সেপ্টেম্বর মাসে গোয়েন্দা কর্মকর্তা ফিলিপ মুডের সাথে সাক্ষাৎকারকে "সবচেয়ে বিব্রতকর সাক্ষাৎকার" বলে উল্লেখ করে। প্রেসিডেন্ট বারাক ওবামা অনুষ্ঠানের শেষ মাসে ওয়াশিংটন ডিসির জর্জ ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে টেপ করা একটি অনুষ্ঠানে অতিথি ছিলেন; ওবামা কলবার্টের আসনে বসে "দ্য ওয়ার্ড" অংশের সভাপতিত্ব করেন। সর্বশেষ পর্বটি ১৮ ডিসেম্বর, ২০১৪ তারিখে প্রচারিত হয়। পর্বটিতে "ড. স্টিফেন টি. কোলবার্ট, ডি.এফ.এ"র "চিটিং ডেথ" পর্বের শুরুতে দুর্ঘটনাক্রমে "গ্রিমি"কে হত্যা করার পর স্টিফেন অমর হয়ে ওঠেন। এর ফলে স্টুডিওর ছাদে সান্টাক্লজ, আব্রাহাম লিঙ্কন ও অ্যালেক্স ট্রেবেকের সাথে সাক্ষাতের পূর্বে স্টিফেন "আমরা আবার দেখা করব" গানটি সম্পূর্ণ গেয়েছিলেন। তারা সান্তার স্লেইতে একসঙ্গে গাড়ি চালিয়ে যাওয়ার সময়, স্টিফেন তার দর্শকদের শেষ বিদায় জানান এবং দ্য ডেইলি শোর ডেস্কে জন স্টুয়ার্টের কাছে ফিরে যান, যিনি স্টিফেনকে তার রিপোর্টের জন্য ধন্যবাদ জানান। | [
{
"question": "পরবর্তী বছরগুলোতে এই অনুষ্ঠানের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়েও কি এই অনুষ্ঠান জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন পরিচিত অতিথি?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "পরবর্তী বছরগুলোতে, স্টিফেন কোলবার্ট খামার শ্রমিক ও অভিবাসন বিষয়ে একটি বিচার বিভাগীয় সাবকমিটির সামনে উপস্থিত হয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নিউ ইয়র্কার কংগ্রেসের সামনে কলবার্টের সাক্ষ্যকে তৃতীয় কলবার্টের উদাহরণ হিসেবে ব্যবহার করে: \"কলবার্ট চিন্তাশীল ও আন্তরিক ছিলেন।\"",
... | 211,556 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের জুলাই মাসের প্রথম দিকে সহযোগী জেনারেল কাউন্সিল সিটিসি/লিগ্যাল গ্রুপ অ্যাটর্নি জেনারেলের কাছে "আগ্রাসী" জিজ্ঞাসাবাদ পদ্ধতির অনুমোদন চেয়ে একটি মেমো খসড়া করতে শুরু করে, যা অন্যথায় ধারা ২৩৪০-২৩৪০বি, শিরোনাম ১৮, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র কোডের অধীনে আবু জুবাইদাহতে নিষিদ্ধ করা হত। এই মেমোর খসড়া তৈরি করেছে অফিস অফ লিগাল কাউন্সেল, জে বাইবি এবং তার সহকারী জন ইউ। সিআইএর ভারপ্রাপ্ত জেনারেল কাউন্সিলর জন এ. রিজোকে তার অনুরোধে সম্বোধন করে এই মেমোর উদ্দেশ্য ছিল জুবাইদাহতে ব্যবহার করা হবে এমন নির্দিষ্ট বর্ধিত জিজ্ঞাসাবাদ কৌশল বর্ণনা ও অনুমোদন করা। ২৬ জুলাই, ২০০২ সালে ডেপুটি সহকারী অ্যাটর্নি জেনারেল জন ইউ সিআইএকে জানান যে অ্যাটর্নি জেনারেল জন অ্যাশক্রফট আবু জুবাইদাহর জলবোর্ডিং অনুমোদন করেছেন। জেন মেয়ার, জোবি ওয়ারিক এবং পিটার ফিন এবং অ্যালেক্স কোপেলম্যান সহ সাংবাদিকরা রিপোর্ট করেছেন যে সিআইএ ইতিমধ্যে এই কঠোর কৌশলগুলি ব্যবহার করছে তাদের ব্যবহারের অনুমতি দেওয়ার মেমো লেখার আগে, এবং এটি কঠোর জিজ্ঞাসাবাদ কৌশলগুলির জন্য প্রকৃত আইনি সমর্থন প্রদান করতে ব্যবহৃত হয়েছিল। বন্দীদের উপর নির্যাতনের বিষয়ে বিচার বিভাগের ২০০৯ সালের রিপোর্টে বলা হয়েছে যে জুবাইদাহকে ২০০২ সালের ১লা আগস্ট মেমোতে অনুমোদিত নির্দিষ্ট কৌশলের আওতায় আনার এক মাস পরে মেমোগুলো প্রস্তুত করা হয়েছিল। জন কিরিয়াকু ২০০৯ সালের জুলাই মাসে বলেছিলেন যে ২০০২ সালের গ্রীষ্মের প্রথম দিকে জুবাইদাহতে জলবোর্ড করা হয়েছিল, ১ আগস্ট, ২০০২ এর কয়েক মাস আগে মেমো লেখা হয়েছিল। এই কর্মসূচীতে দশটি কৌশল বর্ণনা করা হয়েছিল যা জিজ্ঞাসাবাদকারীরা ব্যবহার করতে চেয়েছিল: "(১) মনোযোগ আকর্ষণ করা, (২) দেয়াল নির্মাণ, (৩) মুখের উপর ধরে রাখা, (৪) মুখের চড় (অপমানজনক চড়), (৫) অবরুদ্ধ কারাবাস, (৬) দেওয়ালের সামনে দাঁড়িয়ে থাকা, (৭) চাপপূর্ণ অবস্থান, (৮) ঘুমের অভাব, (৯) খাঁচায় রাখা পোকামাকড় এবং (৮) বন্দী বাক্সে রাখা পোকামাকড়। সেই সময় পর্যন্ত অনেক কৌশলকে সাধারণত অবৈধ বলে বিবেচনা করা হতো। নির্যাতনের বিরুদ্ধে জাতিসংঘ কনভেনশন এবং ইউরোপীয় মানবাধিকার কনভেনশনের ৩ নং অনুচ্ছেদের অধীনে অমানবিক ও অবমাননাকর আচরণ ও নির্যাতন গঠন করার জন্য সিআইএ দ্বারা বিকশিত আরও অনেক কৌশল গ্রহণ করা হয়েছিল। পরে যেমন রিপোর্ট করা হয়েছে, এই জিজ্ঞাসাবাদের অনেক কৌশল পূর্বে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং আন্তর্জাতিক আইন ও চুক্তির অধীনে অবৈধ বলে বিবেচিত হয়েছিল জুবাইদাহের গ্রেপ্তারের সময়। উদাহরণস্বরূপ, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জাপানি সামরিক কর্মকর্তাদের এবং ভিয়েতনাম যুদ্ধের পর মার্কিন সৈন্যদের জলপথে চলাচলের জন্য অভিযুক্ত করেছিল। ১৯৩০ সাল থেকে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ঘুমের অভাবকে একটি অবৈধ নির্যাতন হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছে। সিআইএর দ্বারা বিকশিত অন্যান্য কৌশলগুলি নির্যাতনের বিরুদ্ধে জাতিসংঘ কনভেনশন এবং ইউরোপীয় মানবাধিকার কনভেনশনের অনুচ্ছেদ ৩ এর অধীনে অমানবিক এবং অবমাননাকর আচরণ এবং নির্যাতন গঠন করে। | [
{
"question": "২০০২ সালের আগস্ট মাসের মেমো কীভাবে আবু জুবায়দা সম্বন্ধে বর্ণনা করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সিআইএর কৌশল কি কার্যকরী বলে মনে হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সিআই... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
}
] | 211,557 |
wikipedia_quac | চূড়ান্ত মেমোতে জুবায়দা বেশ কয়েকবার উল্লেখ করা হয়েছে। এটি দাবি করে যে জিজ্ঞাসাবাদের বর্ধিত কৌশলের কারণে জুবাইদাহ "দুই কর্মী, [যার মধ্যে] জোসে পাদিলা [সহ] যারা ওয়াশিংটন ডিসি এলাকায় একটি 'নোংরা বোমা' নির্মাণ ও বিস্ফোরণ করার পরিকল্পনা করেছিল, তাদের বিষয়ে গুরুত্বপূর্ণ তথ্য সরবরাহ করেছে।" এই দাবিটি এফবিআই জিজ্ঞাসাবাদকারী আলি সুফানের দ্বারা দৃঢ়ভাবে বিতর্কিত, যিনি জুবাইদাহকে গ্রেপ্তারের পর প্রথাগতভাবে প্রথম জিজ্ঞাসাবাদ করেছিলেন। তিনি বলেন, নির্যাতন করার আগে সবচেয়ে মূল্যবান তথ্য পাওয়া যায়। অন্যান্য গোয়েন্দা কর্মকর্তারাও এই দাবি নিয়ে বিতর্ক করেছেন। ২০০৯ সালে সিনেটর শেল্ডন হোয়াইটহাউস যখন একটি কংগ্রেসীয় শুনানির সময় সুজানকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে মেমোটি ভুল কিনা, তখন তিনি সাক্ষ্য দিয়েছিলেন যে এটি ভুল ছিল। মেমোটিতে উল্লেখ করা হয় যে জুবাইদাহের জন্য সকল ওয়াটারবোর্ডিং সেশনের প্রয়োজন ছিল না, যেহেতু দৃশ্যত জিজ্ঞাসাবাদ দল নিশ্চিত করেছিল যে সে কার্যকর বুদ্ধিমত্তা উৎপাদন করা বন্ধ করে দিয়েছে। মেমোটিতে বলা হয়েছে: এর মানে এই নয় যে, জিজ্ঞাসাবাদ কার্যক্রম নিখুঁতভাবে কাজ করেছে। আইজি রিপোর্ট অনুসারে, সিআইএ, অন্তত প্রথম দিকে, যাদের কাছে তথ্য ছিল তাদের সবসময় আলাদা করতে পারেনি কিন্তু যারা আসলে তথ্য ছিল না তাদের কাছ থেকে সফলভাবে জেরা প্রতিরোধ করতে পেরেছে। আইজি রিপোর্ট ৮৩-৮৫ দেখুন। অন্ততপক্ষে একবার, এর ফলে হয়তো এমন কিছু ঘটেছিল, যেটাকে হয়তো অতীতের দিকে তাকিয়ে অপ্রয়োজনীয় বলে মনে করা যেতে পারে। সেই সময়, যদিও দৃশ্যত জিজ্ঞাসাবাদ দল জুবাইদাহকে বাধ্যকারী হিসেবে বিচার করেছিল, সিআইএ সদর দপ্তরের কিছু লোক তখনও বিশ্বাস করত যে তিনি তথ্য গোপন করছেন। ৮৪ নম্বর আইডি দেখুন। সিআইএ সদর দপ্তরের নির্দেশে জিজ্ঞাসাবাদকারীরা জুবায়দাহতে আরও একবার জলবোর্ড ব্যবহার করে। ২০০৬ সালে সাবেক সিআইএ পরিচালক জন ম্যাকলফলিন বলেন, "জুবায়দা দখল গুরুত্বপূর্ণ ছিল না এই দৃষ্টিভঙ্গির সাথে আমি পুরোপুরি দ্বিমত পোষণ করি। ৯/১১ এর আগে সমস্ত গোয়েন্দার মাধ্যমে জুবাইদাহকে তৈরি করা হয়েছিল যা ইঙ্গিত দিয়েছিল যে একটি বড় আক্রমণ আসছে এবং তার গ্রেপ্তার অনেক গুরুত্বপূর্ণ তথ্য প্রদান করেছিল।" ২০০৭ সালে তার স্মৃতিকথায়, সাবেক সিআইএ পরিচালক জর্জ টেনেট লিখেছেন: ২০০৬ সালে প্রকাশিত একটি প্রতিবেদনে বলা হয় যে জুবাইদাহ মানসিকভাবে অস্থির ছিলেন এবং প্রশাসন তার গুরুত্বকে অতিরঞ্জিত করেছিল। বালোনি. জুবায়দা আল-কায়দার অনেক অভিযানের সাথে জড়িত ছিলেন এবং তিনি তার জিজ্ঞাসাবাদকারীদের সাথে গুরুত্বপূর্ণ তথ্য শেয়ার করার অবস্থানে ছিলেন। স্পষ্টতই, জুবায়দা ভারসাম্যহীন ছিলেন এমন গুজবের উৎস ছিল তার ব্যক্তিগত ডায়েরি, যেখানে তিনি বিভিন্ন ব্যক্তিকে গ্রহণ করেছিলেন। সেই নড়বড়ে অবস্থান থেকে কিছু অল্পবয়স্ক ফ্রেঞ্চ এই উপসংহারে এসেছিল যে, জুবায়দার একাধিক ব্যক্তিত্ব ছিল। বস্তুতপক্ষে, এজেন্সি মনোবিজ্ঞানীরা শেষ পর্যন্ত স্থির করেছিল যে, তার ডায়েরিতে তিনি নিজেকে প্রকাশ করার জন্য এক অত্যাধুনিক সাহিত্য উপকরণ ব্যবহার করছিলেন। আর, ছেলে, সে নিজেকে প্রকাশ করেছে। | [
{
"question": "কি সম্পর্কে মেমো ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার জেরা করার কৌশল ছিল হিংস্র",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নিবন্ধে উল্লেখযোগ্য কিছু",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যা ছিল ইন্টাররেগেশন পদ্ধতির কিছু",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কতজনকে অ... | [
{
"answer": "মেমোটিতে দাবি করা হয়েছে যে জিজ্ঞাসাবাদের বর্ধিত কৌশলের কারণে জুবাইদাহ \"দুই জন কর্মী, [যার মধ্যে জোসে পাদিলাও রয়েছেন] যারা ওয়াশিংটন ডিসি এলাকায় একটি 'নোংরা বোমা' নির্মাণ ও বিস্ফোরণের পরিকল্পনা করেছিল, তাদের সম্পর্কে গুরুত্বপূর্ণ তথ্য সরবরাহ করেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আউটপ... | 211,558 |
wikipedia_quac | স্ট্যানলি ডোনান দক্ষিণ ক্যারোলিনার কলাম্বিয়ায় জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা মর্ডেকাই মোজেস ডোনান ছিলেন একজন পোশাক-দোকান ব্যবস্থাপক এবং মাতা হেলেন (কোহেন) ছিলেন একজন গয়না বিক্রেতার কন্যা। তার ছোট বোন কার্লা ডনেন ডেভিস ১৯৩৭ সালের আগস্ট মাসে জন্মগ্রহণ করেন। যদিও তিনি যিহুদি বাবা-মায়ের ঘরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন কিন্তু অল্পবয়সেই তিনি একজন নাস্তিক হয়ে গিয়েছিলেন। ডনেন তার শৈশবকে কলম্বিয়ার অল্প কয়েকজন ইহুদির মধ্যে একজন হিসেবে বর্ণনা করেন এবং স্কুলে ইহুদি বিরোধী সহপাঠীদের দ্বারা মাঝে মাঝে উৎপীড়নের শিকার হন। তার বিচ্ছিন্নতার সাথে মোকাবিলা করতে সাহায্য করার জন্য, তিনি তার যৌবনের অধিকাংশ সময় স্থানীয় সিনেমা হলে কাটিয়েছেন এবং বিশেষ করে পশ্চিমা, কমেডি এবং থ্রিলার পছন্দ করতেন। ১৯৩৩ সালে ফ্রেড অ্যাস্টেয়ার ও জিঞ্জার রজার্সের সঙ্গীতধর্মী ফ্লাইং ডাউন টু রিও ছবিটি তার ওপর সবচেয়ে বেশি প্রভাব ফেলে। ডনেন বলেছিলেন যে, তিনি "ছবিটা অবশ্যই ত্রিশ বা চল্লিশ বার দেখেছেন। আমাকে এক ধরনের কাল্পনিক জগতে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, যেখানে সবকিছু সুখী, আরামদায়ক, সহজ এবং সমর্থনযোগ্য বলে মনে হয়েছিল। আমি সুখী বোধ করতাম।" তিনি একটি ৮ মিমি ক্যামেরা এবং প্রজেক্টর দিয়ে তার নিজের বাড়িতে চলচ্চিত্র ধারণ এবং প্রদর্শন করেন যা তার বাবা তার জন্য কিনেছিলেন। অ্যাস্টেয়ারের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, ডনেন কলম্বিয়ায় নৃত্য শিক্ষা গ্রহণ করেন এবং স্থানীয় টাউন থিয়েটারে অভিনয় করেন। তার পরিবার গ্রীষ্মকালীন ছুটিতে প্রায়ই নিউ ইয়র্ক সিটিতে যেত, যেখানে তিনি ব্রডওয়ে সঙ্গীতানুষ্ঠান দেখতেন এবং আরও নৃত্যশিক্ষা গ্রহণ করতেন। নিউ ইয়র্কে তার প্রাথমিক শিক্ষকদের মধ্যে একজন ছিলেন নেড ওয়েবার্ন, যিনি ১৯১০ সালে এগারো বছর বয়সী অ্যাস্টেয়ারকে শিক্ষা দিয়েছিলেন। ষোল বছর বয়সে হাই স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পর, ডনেন দক্ষিণ ক্যারোলিনা বিশ্ববিদ্যালয়ে মনোবিজ্ঞান অধ্যয়নের জন্য একটি গ্রীষ্মকালীন সেমিস্টারে যোগ দেন। তার মায়ের উৎসাহে তিনি ১৯৪০ সালের শরৎকালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান এবং মঞ্চে নৃত্যচর্চা শুরু করেন। দুটি অডিশনের পর তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে রজার্স ও হার্টের পাল জোয়ি নাটকে কোরাস নৃত্যশিল্পী হিসেবে অভিনয় করেন। পল জোয়ি চরিত্রে অভিনয় করেন নবাগত জিন কেলি, যিনি পরবর্তীতে ব্রডওয়ে মঞ্চে তারকা হয়ে ওঠেন। অ্যাবট তার পরবর্তী ব্রডওয়ে শো বেস্ট ফুট ফরওয়ার্ডে ডনেন চরিত্রে কণ্ঠ দেন। তিনি অনুষ্ঠানের সহকারী মঞ্চ ব্যবস্থাপক হন, এবং কেলি তাকে তার সহকারী কোরিওগ্রাফার হতে বলেন। অবশেষে তিনি বেস্ট ফুট ফরওয়ার্ড থেকে বাদ পড়েন, কিন্তু ১৯৪২ সালে অ্যাবটের পরবর্তী শো বিট দ্য ব্যান্ড-এর মঞ্চ ব্যবস্থাপক ও সহকারী কোরিওগ্রাফার হন। ১৯৪৬ সালে ডনেন সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য ব্রডওয়ে মঞ্চে ফিরে আসেন এবং কল মি মিস্টার নৃত্যপরিকল্পনায় সাহায্য করেন। | [
{
"question": "ডনেন প্রাথমিক পর্যায়ে কোন কোন কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শহরের একটা থিয়েটারে তিনি কোন প্রযোজনাগুলো অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অভিনয়ের ক্ষেত্রে আরও উন্নতি করার জন্য ডনেন আর কী অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"q... | [
{
"answer": "ডনেন স্থানীয় টাউন থিয়েটারে নাচ এবং পাল জোয়ি, বেস্ট ফুট ফরওয়ার্ড এবং কল মি মিস্টার সহ সহকারী কোরিওগ্রাফার ভূমিকা অভিনয় করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মনোবিজ্ঞানও অধ্যয়ন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ফ... | 211,559 |
wikipedia_quac | রণদি দশটি বইয়ের লেখক, যার মধ্যে কনজুরিং (১৯৯২), বিখ্যাত জাদুকরদের জীবনীমূলক ইতিহাস। এই বইয়ের উপশিরোনাম হচ্ছে জাদুবিদ্যা, প্রিস্টিডিজিটেশন, উইজার্ডরি, ডিসেপশন, এবং চিকিত্সা এবং মাউন্টব্যাঙ্কস এবং স্কাউন্ড্রেলস যারা একটি বিভ্রান্ত জনসাধারণের উপর এই কৌশলগুলো প্রয়োগ করেছে, সংক্ষেপে, ম্যাগিক! বইটির প্রচ্ছদে বলা হয়েছে যে এটি "জেমস র্যান্ডি, এসকিউ., একজন অবদানকারী রাসকেল যিনি একসময় এই দুষ্ট অভ্যাসগুলির প্রতি উৎসর্গীকৃত কিন্তু এখন প্রায় সম্পূর্ণভাবে সংস্কারিত"। বইটি সবচেয়ে প্রভাবশালী জাদুকরদের নির্বাচন করে এবং তাদের কিছু ইতিহাস বলে, প্রায়ই রাস্তায় অদ্ভুত মৃত্যু এবং কর্মজীবনের প্রসঙ্গে। রণদির দ্বিতীয় গ্রন্থ হুদিনি, হিজ লাইফ অ্যান্ড আর্ট-এর ওপর এ গ্রন্থ সম্প্রসারিত হয়। ছবিটি ১৯৭৬ সালে প্রকাশিত হয় এবং বার্ট সুগারের সাথে যৌথভাবে এটি রচনা করেন। এটি হৌদিনির পেশাগত ও ব্যক্তিগত জীবনের উপর আলোকপাত করে। র্যান্ডি ১৯৮৯ সালে দ্য ম্যাজিক ওয়ার্ল্ড অফ দ্য অ্যামেজিং র্যান্ডি নামে একটি শিশুতোষ বই লেখেন, যা শিশুদের জাদুর কৌশলের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়। জাদুর বই ছাড়াও, তিনি অতিপ্রাকৃত এবং ছদ্মবৈজ্ঞানিক দাবি সম্পর্কে বেশ কয়েকটি শিক্ষামূলক কাজ লিখেছেন। এর মধ্যে উরি গেলার ও নস্ট্রাডামাসের জীবনী এবং অন্যান্য প্রধান অতিপ্রাকৃতিক ব্যক্তিত্বের উল্লেখ রয়েছে। তিনি বর্তমানে এ ম্যাজিকিয়ান ইন দ্য ল্যাবরেটরিতে কাজ করছেন। তিনি ট্র্যাপ ডোর স্পাইডারস নামে একটি সর্ব-পুরুষ সাহিত্যভোজন ক্লাবের সদস্য ছিলেন, যা তার ভালো বন্ধু আইজাক আসিমভের কাল্পনিক দল ব্ল্যাক উইডোয়ার্সের ভিত্তি হিসেবে কাজ করে। অন্যান্য বই হল ফ্লিম-ফ্লাম! (১৯৮২), দ্য ফেইথ হেল্পার্স (১৯৮৭), জেমস র্যান্ডি, সাইকোলজিক ইনভেস্টিগেটর (১৯৯১), টেস্ট ইয়োর ইএসপি পটেনশিয়াল (১৯৮২) এবং অ্যান এনসাইক্লোপিডিয়া অফ ক্ল্যাইম, ফ্র্যাঞ্চস অ্যান্ড হোয়াক্স অব দ্য অক্সিডেন্ট অ্যান্ড সুপারন্যাচারাল (১৯৯৫)। র্যান্ডি স্কেপটিক ম্যাগাজিনের নিয়মিত লেখক ছিলেন, "'তোয়াস ব্রিলিগ..." কলাম লিখতেন এবং এর সম্পাদকীয় বোর্ডেও কাজ করতেন। তিনি সিএসআই দ্বারা প্রকাশিত স্কেপটিক্যাল ইনকুইরার পত্রিকার নিয়মিত লেখক, যার তিনি একজন ফেলো। | [
{
"question": "তিনি কী লিখেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার লেখা আর কোন বই আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বইগুলো কে প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কেউ কি তাকে এই বইগুলো দিয়ে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "তিনি কনজুরিং (১৯৯২) এবং দ্য ম্যাজিক ওয়ার্ল্ড অফ দ্য অ্যামেজিং র্যান্ডি (১৯৮৯) সহ দশটি বই লিখেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "র্যান্ডির আরেকটি বই হচ্ছে দ্য ম্যাজিক ওয়ার্ল্ড অফ দি অ্যামেজিং র্যান্ডি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বইগুলো র্যান্ডম হাউস থেকে প্রকাশিত হয়।"... | 211,560 |
wikipedia_quac | ১৯৯৬ সালে, র্যান্ডি জেমস র্যান্ডি এডুকেশনাল ফাউন্ডেশন প্রতিষ্ঠা করেন। র্যান্ডি এবং তার সহকর্মীরা জেআরইএফ-এর ব্লগ সুইফ্ট-এ প্রকাশ করেছে। এক-সপ্তম ক্ষেত্রফল ত্রিভুজের কৌতূহলোদ্দীপক গণিত, একটি ক্লাসিক জ্যামিতিক ধাঁধা অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। তার সাপ্তাহিক ভাষ্যে, রান্ডি প্রায়ই এমন উদাহরণ দেন যা তিনি প্রতিদিন যে অর্থহীন বিষয় নিয়ে আলোচনা করেন। ২০০৩ সাল থেকে শুরু করে, জেআরইএফ প্রতি বছর বিজ্ঞানী, সন্দেহবাদী এবং নাস্তিকদের একটি সমাবেশ দ্যা আমাজ! ২০১৫ সালে সর্বশেষ বৈঠকটি অনুষ্ঠিত হয়। জেমস র্যান্ডি "দ্য অ্যামেজিং মিটিং" নামে পরিচিত সম্মেলনের একটি সিরিজ শুরু করেন - তাম - যা দ্রুত এশিয়া, ইউরোপ, দক্ষিণ আমেরিকা এবং যুক্তরাজ্য থেকে দর্শকদের আকর্ষণ করে। এ ছাড়া, এটা যুবক-যুবতীদের এক বিরাট অংশকে আকৃষ্ট করেছিল। রান্ডি নিয়মিতভাবে অনেক পডকাস্টে উপস্থিত হয়েছেন, যার মধ্যে রয়েছে দ্য স্কেপটিকস সোসাইটির অফিসিয়াল পডকাস্ট স্কেপটিকালিটি এবং সেন্টার ফর ইনকুইরির অফিসিয়াল পডকাস্ট পয়েন্ট অব ইনকুইরি। ২০০৬ সালের সেপ্টেম্বর থেকে, তিনি মাঝে মাঝে দ্য স্কেপ্টিকস গাইড টু দ্য ইউনিভার্স পডকাস্টে "রান্ডি স্পিকস" শিরোনামের কলামে অবদান রাখেন। এছাড়াও, দ্যা অ্যামেজিং শো একটি পডকাস্ট যেখানে র্যান্ডি সাক্ষাৎকারের মাধ্যমে বিভিন্ন গল্প ভাগ করে নেন। ২০১৪ সালে পার্ট২ফিল্মওয়ার্কস একটি তথ্যচিত্র প্রকাশ করে, যা টাইলার মেসম ও গ্রেগ ওটুল দ্বারা লিখিত এবং মেসোম ও জাস্টিন ওয়েইনস্টাইন দ্বারা পরিচালিত ও প্রযোজিত। চলচ্চিত্রটি কিকস্টার্টারের মাধ্যমে অর্থায়ন করা হয়েছে। এতে রান্ডির জীবন, তার অনুসন্ধান এবং তার দীর্ঘদিনের সঙ্গী হোসে আলভারেজের সাথে তার সম্পর্কের উপর আলোকপাত করা হয়েছে। দেবী পেনা. চলচ্চিত্রটি ট্রিবেকা চলচ্চিত্র উৎসব, টরন্টোর হট ডকস চলচ্চিত্র উৎসব এবং ২০১৪ সালের জুন মাসে সিলভার স্প্রিং, মেরিল্যান্ড ও ওয়াশিংটন ডিসিতে এএফআই ডকস উৎসবে প্রদর্শিত হয়। এরপর থেকে এটি দশটি ভিন্ন ভাষায় শিরোনাম করা হয়েছে, বিশ্বব্যাপী প্রদর্শিত হয়েছে এবং সমালোচকদের দ্বারা ইতিবাচকভাবে গৃহীত হয়েছে। চলচ্চিত্রটি ২০১৬ সালের ২৮ মার্চ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় প্রদর্শিত হয়। ২০১৭ সালে, তিনি পবিত্র কোলাইডে অ্যানিমেটেড আকারে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি তার শ্রোতাদের সাথে আন্তরিকভাবে সংযোগ স্থাপন এবং একই সাথে একটি কৌশলের সাথে তাদের প্রতারণা / বোকা বানানোর মধ্যে ভারসাম্য খুঁজে পাওয়ার চ্যালেঞ্জ নিয়ে আলোচনা করেন এবং ইঙ্গিত দেন যে এটি এমন একটি ভারসাম্য যা অনেক জাদুকরদের সংগ্রাম করতে হয়। | [
{
"question": "সে কখন জেআরইএফ শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি এটা শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন পৃষ্ঠপোষক ছিল নাকি এটা ব্যক্তিগত অর্থায়নে পরিচালিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই আমন্ত্রণ কি সাদরে গ্রহণ করা হয... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৯৬ সালে জেআরইএফ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এটি শুরু করেছিলেন কারণ তিনি একটি ক্লাসিক জ্যামিতিক ধাঁধা এক-সপ্তম ক্ষেত্র ত্রিভুজের কৌতূহলোদ্দীপক গণিতে আগ্রহী ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।... | 211,561 |
wikipedia_quac | ১৭ বছর বয়সে, রুসিমফ প্যারিসে চলে যান এবং একজন স্থানীয় প্রোমোটারের কাছে পেশাদার কুস্তি শেখেন, যিনি রুসিমফের আকার উপার্জনের সম্ভাবনা উপলব্ধি করেন। তিনি রাতের বেলা প্রশিক্ষণ গ্রহণ করতেন এবং দিনের বেলায় জীবিকা নির্বাহের জন্য একজন শ্রমিক হিসেবে কাজ করতেন। রুসিমফ ফরাসি লোক নায়ক গ্র্যান্ড ফেরের উপর ভিত্তি করে "জিন্ট ফের" নামে পরিচিত হন এবং প্যারিস ও নিকটবর্তী এলাকায় কুস্তি শুরু করেন। কানাডিয়ান প্রোমোটার এবং কুস্তিগীর ফ্রাঙ্ক ভ্যালোইস ১৯৬৬ সালে রুসিমফের সাথে সাক্ষাৎ করেন, তার ব্যবসায়িক ম্যানেজার এবং উপদেষ্টা হন। রুসিমফ যুক্তরাজ্য, জার্মানি, অস্ট্রেলিয়া, নিউজিল্যান্ড এবং আফ্রিকায় কুস্তি করে খ্যাতি অর্জন করেন। তিনি ১৯৭০ সালে "মনস্টার রুসিমফ" নামে আন্তর্জাতিক কুস্তি এন্টারপ্রাইজের হয়ে কুস্তি করার মাধ্যমে জাপানি কুস্তিতে অভিষেক করেন। একজন একক এবং ট্যাগ টিম প্রতিযোগী হিসেবে, তিনি মাইকেল নাডোরের সাথে দ্রুত কোম্পানির ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়ন হন। জাপানে থাকাকালীন, ডাক্তাররা রুসিমফকে প্রথম জানায় যে, তিনি এক্রোমেগালি রোগে ভুগছেন। এরপর রুসিমফ কানাডার মন্ট্রিলে চলে যান, যেখানে তিনি অবিলম্বে সফল হন এবং মন্ট্রিল ফোরাম নিয়মিতভাবে বিক্রি করতে থাকেন। কিন্তু, শেষ পর্যন্ত তার পক্ষে সম্ভাব্য প্রতিদ্বন্দ্বীদের সংখ্যা কমে যায় এবং তার আকারের অভিনবত্ব কমে যায়। ১৯৭১ সালে বাগদাদে আদনান আল-কাইসির কাছে রুসিমফ পরাজিত হন এবং ১৯৭২ সালে ভার্ন গ্যাগনের আমেরিকান রেসলিং এসোসিয়েশনের (এডাব্লিউএ) হয়ে কুস্তি করেন। ম্যাকমাহন বেশ কিছু পরিবর্তন করার পরামর্শ দেন। তিনি মনে করেন রুসিমফকে একটি বড়, অপরিবর্তনীয় দৈত্য হিসেবে চিত্রিত করা উচিত এবং তার আকার সম্পর্কে ধারণা বৃদ্ধি করার জন্য, ম্যাকমাহন রুসিমফকে ড্রপকিকের মতো কৌশল প্রদর্শন করতে নিরুৎসাহিত করেন (যদিও তিনি পরবর্তী জীবনে তার স্বাস্থ্যের অবনতি হওয়ার আগে এই ধরনের দ্রুত কৌশল প্রদর্শন করতে সক্ষম ছিলেন)। তিনি রুসিমফকে "আন্দ্রে দ্য জায়ান্ট" হিসেবে বিল করতে শুরু করেন এবং একটি ভ্রমণ-উদ্দীপক তালিকা তৈরি করেন, যাতে তিনি বিশ্বের বিভিন্ন অঞ্চলে কুস্তির সাথে জড়িত হতে না পারেন। প্রোমোটাররা রুসিমফকে নির্দিষ্ট পরিমাণ অর্থ এবং ম্যাকম্যাহনের ডাব্লিউডাব্লিউএফ বুকিং ফি প্রদান করার নিশ্চয়তা দেয়। | [
{
"question": "আন্দ্রে কখন তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কারো সাথে মল্লযুদ্ধ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তিনি সফলতা লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী তাকে সঙ্গে সঙ্গে সফল করে তুলেছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "আন্দ্রে ১৭ বছর বয়সে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কানাডার মন্ট্রিলে সফলতা লাভ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর আকৃতির অভিনবত্ব তাঁকে তাৎক্ষণিক সাফল্য এনে দেয়।",
"turn_id": 4
},
... | 211,562 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের ২৫ মে ইউনিয়া মুক্তি পায়। অ্যালবামটির প্রথম একক "পেইড ইন ফুল" ২০০৭ সালের ২৭ এপ্রিল মুক্তি পায়। ২০০৭ সালের ৬ আগস্ট ব্যান্ডটি তাদের ওয়েবসাইটে ঘোষণা করে যে গিটারবাদক জনি লিমাতেনেন তার বাধ্যতামূলকভাবে যোগদান সংক্রান্ত সমস্যার কারণে ব্যান্ড ত্যাগ করতে বাধ্য হয়েছেন। তার পরিবর্তে এলিয়াস ভিলজানেন ব্যান্ডটির ফিনীয় এবং জাপানি শোতে যোগদান করেন। ২০০৭ সালের অক্টোবরে সোনাটা আর্কটিকা প্রোগপাওয়ার ইউএসএ ৮ এর শিরোনাম করেছিল। পরবর্তীতে ব্যান্ডটি ২০০৮ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডা সফরকালে নাইটউইশকে সমর্থন করে। ২০০৮ সালের ৪ সেপ্টেম্বর ঘোষণা করা হয় যে ব্যান্ডটির প্রথম দুটি অ্যালবাম স্পাইনফার্ম ইউকে কর্তৃক ৬ অক্টোবর বোনাস ট্র্যাক সহ পুনরায় মুক্তি পাবে। দ্য ডেজ অব গ্রেস ১৬ সেপ্টেম্বর, ২০০৯ সালে ফিনল্যান্ডে এবং ২২ সেপ্টেম্বর, ২০০৯ সালে যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। হেনরিক বলেন যে নতুন অ্যালবাম ইউনিয়ার মত একই ধারায় হবে, কিন্তু জটিল এবং গাঢ় নয়। এই অ্যালবামের একক গানগুলির মধ্যে রয়েছে "ফ্ল্যাগ ইন দ্য গ্রাউন্ড" এবং "দ্য লাস্ট অ্যামেজিং গ্রেস"। ২০০৯ সালের ২৮ আগস্ট, "ফ্ল্যাগ ইন দ্য গ্রাউন্ড" এর মিউজিক ভিডিও ওয়েবে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির সীমিত ২ সিডি ইউরোপীয় সংস্করণে একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা দ্বারা পরিচালিত সমস্ত যন্ত্রসহ অ্যালবামের অনেক ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি আল্ট্রা বিটডাউনের তৃতীয় পর্বের জন্য ড্রাগনফোর্সের সাথে সফর করে। ২০১০ সালের প্রথম দিকে তারা অস্ট্রেলিয়ান ট্যুরে এন্সিফারিয়াম এবং মেলবোর্নের ব্যান্ড ভ্যানিশিং পয়েন্টের সাথে যুক্ত হয়। ২০১০ সালের এপ্রিল মাসে, সোনাটা আর্কটিকা তাদের দ্য ডেজ অফ গ্রেস এর জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডা হেডলাইনিং ট্যুর শুরু করে। অক্টোবর মাসে তারা একই অ্যালবামের সমর্থনে চিলিতে শিরোনাম করেছিল। | [
{
"question": "এই সময়ে ব্যান্ডের সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তাকে চলে যেতে বলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে ব্যান্ডটির কোন হিট ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে কোন অ্যালবামগুলো মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "এই সময়ে ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন হেনরিক লারসন, টম লারসন এবং ইলিয়াস ভিলজানেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ড তাকে চলে যেতে বলে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই সময়ে প্রকাশিত অ্যালবামগুলি হল \"ইউনিয়া\" এবং \"দ্য ডেজ ... | 211,565 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি ১৯৯৫ সালের শেষের দিকে কেমিতে মার্কো পাসিকোস্কি (গিটার), জানি লাইমাতেনেন (গিটার) এবং টমি পোর্টিমো (ড্রামস) দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল (টনি কাককো (ভোকাল) এবং পেন্টটি পিউরা (বেস) ১৯৯৬ সালের প্রথম দিকে যোগদান করেছিল। মূলত ট্রিকি বিন নামে পরিচিত, তারা যে-ক্ষমতাসম্পন্ন ধাতু দিয়ে তারা বিখ্যাত হয়ে উঠেছিল, সেটার পরিবর্তে কঠিন শিলা ব্যবহার করত। কাক্কো ব্যাখ্যা করেন যে, যখন তাকে ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়, তখন পাসিকোস্কি বলেছিলেন যে ব্যান্ডটি "মেগাডেথ এবং স্পিন ডাক্তারদের মিশ্রণ" বাজাতে যাচ্ছে। তাদের কর্মজীবনের প্রথম দিকে, তারা তিনটি ডেমো রেকর্ড করেছিলেন যা কখনও কোন রেকর্ড লেবেলে পাঠানো হয়নি -- বন্ধু 'টু দি এন্ড, অ্যাগ্রি প্যাম্পার্স এবং পিসমেকার। কাক্কোর মতে, ব্যান্ডটির প্রথম নাম তাদের প্রথম গানের উপর ভিত্তি করে ছিল, যা ছিল "একজন মহিলা সম্পর্কে যে ছিল চালাক এবং আমি আসলে জানতাম না আমি কি নিয়ে কথা বলছি (হাসি)"। তাদের প্রথম প্রদর্শনীটি হতে যাচ্ছিল, কিন্তু তারা তখনও নামহীন ছিল, তাই তাদের কিছু একটা করতে হয়েছিল। ১৯৯৭ সালে ব্যান্ডটি তাদের নাম পরিবর্তন করে ট্রিকি মিন্স রাখে, এবং সেই সময় থেকে ১৯৯৯ সাল পর্যন্ত তাদের শৈলী সম্পূর্ণরূপে কাজ করা হয় এবং চূড়ান্তভাবে ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়, কীবোর্ড সংগীতের উপর একটি শক্তিশালী জোর অর্জন করে এবং একটি সহজ স্বতন্ত্র ছন্দ লাইনের উপর নির্ভর করে যা বেস এবং গিটার উভয় দ্বারা রক্ষণাবেক্ষণ করা হয়। ভোকালিস্ট টনি কাককো একটি পরিষ্কার গানের শৈলী তৈরি করেছেন যা ফ্যালসেটো এবং টেনর ভয়েস উভয় উপর নির্ভর করে। কাক্কো বলেছেন যে শব্দ পরিবর্তনটি সহ ফিনিশ পাওয়ার মেটাল ব্যান্ড স্ট্রাটোভারিয়াস দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। সেই সময়, পেনটি পিউরাকে বরখাস্ত করা হয় এবং মার্কো পাসিকোস্কিকে বরখাস্ত করা হয়। দুই মাস পর ব্যান্ডটি স্পাইনফার্মের সাথে তিন অ্যালবাম চুক্তি স্বাক্ষর করে, যা মার্কোকে অসন্তুষ্ট করে। ব্যান্ডটি অবশেষে তাদের নাম পরিবর্তন করে সোনাটা আর্কটিকা রাখে, কারণ তারা মনে করেছিল যে তারা আগের নামের মেটাল অ্যালবাম বিক্রি করতে পারবে না এবং স্পাইনফার্ম তাদের তা করতে বলেছিল। "সোনাটা আর্কটিকা" ব্যান্ডটির একজন বন্ধু দ্বারা প্রস্তাবিত হয়েছিল: সংগীতের জন্য "সোনাটা" এবং তাদের বাড়ির জন্য (কেমি, উত্তর ফিনল্যান্ড)। ১৯৯৭ সালে, তারা কেমির টিকো টিকো স্টুডিওতে ফুলমুন নামে একটি ডেমো রেকর্ড করেছিল, যা তাদের প্রথম প্রকৃত মেটাল রেকর্ডিং ছিল। গায়ক ও কিবোর্ডবাদক টনি কাককো, গিটারবাদক জেনি লাইমাতেনেন, নতুন ব্যাসিস্ট জান্নে কিভিলাহতি (যিনি প্রথম দ্বিতীয় গিটারবাদক হিসেবে শুরু করেছিলেন) এবং ড্রামার টমি পোর্টিমো এই দলে ছিলেন। ব্যান্ডটির একজন বন্ধু এই ডেমোটি স্পাইনফার্ম রেকর্ডসে পাঠান এবং শীঘ্রই একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়। | [
{
"question": "কীভাবে দল গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি আগে একে অপরকে চিনত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন নাম পরিবর্তন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা সোনাটা আর্কটিকার নাম বেছে নিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি কেমির মার্কো পাসিকোস্কি, জানি লাইমাতেনেন এবং টমি পোর্টিমো দ্বারা গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ভেবেছিল যে তারা আগের নামে মেটাল অ্যালবাম বিক্রি করতে পারবে না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা স... | 211,566 |
mctest | এক সময় খামার বাড়ির কাছে একটা গোলাঘরে কটন নামে একটা ছোট্ট সাদা বেড়াল ছানা থাকত। তুলা খামারের ওপরে এক সুন্দর উষ্ণ জায়গায় থাকত, যেখানে কৃষকদের সমস্ত ঘোড়া ঘুমাতো। কিন্তু কটন তার ছোট্ট বাড়িতে একা ছিল না। সে তার মা এবং ৫ জন বোনের সাথে তার খড়ের বিছানা ভাগ করে নেয়। তার সব বোনই তুলার মত মিষ্টি আর মিষ্টি ছিল। কিন্তু সে ছিল দলের একমাত্র সাদা সদস্য। তার বাকি বোনেরা ছিল কমলা রঙের সাথে তুলার মায়ের মত সুন্দর সাদা বাঘের ডোরা। ভিন্ন হওয়া তুলাকে অনেক দুঃখিত করেছিল। তিনি প্রায়ই চাইতেন যেন তাকে তার পরিবারের অন্যান্য সদস্যদের মতো দেখায়। তাই একদিন, তুলা যখন সেই বৃদ্ধ কৃষকের কমলা রঙের একটা ক্যান পেয়েছিলেন, তখন তিনি সেটা দিয়ে নিজের মতো করে রং করেছিলেন। যখন তার মা ও বোনেরা তাকে খুঁজে পায় তখন তারা হাসতে শুরু করে। কী করছ, কটন?! "আমি শুধু তোমার মত হতে চেয়েছিলাম"। তুলার মা তুলার উপর তার মুখ ঘষতে ঘষতে বললেন, "ওহ্ তুলা, কিন্তু তোমার পশম তোমার মত সুন্দর এবং বিশেষ। আমরা কখনোই চাই না যে আপনি অন্য কোন উপায়ে হোক।" আর এর সাথে, তুলার মা তাকে তুলে একটা বড় পানির বালতিতে ফেলে দিলো। যখন তুলা বের হয়ে এলো, সে আবার নিজেকে আবিষ্কার করলো। তার বোনেরা তার মুখ চেটে দেয় যতক্ষণ না তুলার পশম শুকিয়ে যায়। আর কখনো এমন করবে না, কটন! তারা সবাই কেঁদে ফেলল। "পরের বার তুমি হয়তো তোমার ঐ সুন্দর সাদা পশমটা নষ্ট করে ফেলবে আর আমরা সেটা চাই না!" এরপর কটন ভেবেছিলেন, "আমি আমার মন পরিবর্তন করেছি। আমি স্পেশাল হতে পছন্দ করি। | [
{
"question": "তুলার রং কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় থাকতো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি একা থাকত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কার সাথে থাকত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার বোনেরা কোন রঙের ছিল?",
"turn_id": 5
},
... | [
{
"answer": "সাদা",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গোলাঘরে",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার মা এবং ৫ বোনের সাথে",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "কমলা ও সাদা",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 6
},
{... | 107,199 |
race | আমার দরজার ঘন্টাধ্বনি। পথে, আমি এক বয়স্ক চীনা মহিলাকে দেখতে পাই, ছোট এবং সামান্য, তিনি একটি ছোট ছেলের হাত ধরে আছেন। অন্যদিকে, তার হাতে একটা কাগজের ব্যাগ রয়েছে। আমি এই মহিলাকে চিনি। এটা তার প্রথম পরিদর্শন নয়। তিনি ছেলেটির দাদী, আর তার মেয়ে গত অক্টোবরে পাশের বাড়ি কিনেছেন। তার মেয়ে নিকোল অনর্গল ইংরেজি বলতে পারে। কিন্তু সে এখন সাংহাইতে আছে, আর তার বাবা-মা এখানে তার ছোট্ট ছেলের সাথে আছে। নিকোল স্পষ্টতই তার মাকে বলেছিল যে, শীঘ্রই আমার হার্ট সার্জারি হবে, তাই তার মা সিদ্ধান্ত নিয়েছে যে, আমার আরও পুষ্টির প্রয়োজন। আমি জানি ব্যাগের ভিতরে কি আছে- গরম স্যুপের সাথে থার্মোস আর একটা স্টেইনলেস স্টিলের পাত্রে ভাত, সবজি আর মুরগি, মাংস বা চিংড়ি, মাঝে মাঝে প্যানকেক। এটা প্রায় প্রতিদিনের অভ্যাসে পরিণত হয়েছে। সে ইংরেজিতে কথা বলতে পারে না এবং আমি চীনা ভাষায় শুধু হ্যালো বলতে পারি। একবার তিনি একটা আইপ্যাড ও সেইসঙ্গে খাবার নিয়ে এসেছিলেন। সে স্ক্রিনের দিকে ইঙ্গিত করে, যেখানে তার মেয়ের একটা মেসেজ ছিল, যেখানে সে আমাকে বলেছিল যে, তার মা জানতে চায় যে, খাবারগুলো ঠিক আছে কি না এবং সেগুলো খুব বেশি লবণাক্ত কি না। আমি আইপ্যাডে অভ্যস্ত নই, তাই সে আমাকে তার বাড়িতে যেতে বলে। এরপর তিনি আইপ্যাডটি তার স্বামীর হাতে তুলে দেন এবং প্রায় সঙ্গে সঙ্গে আমি নিজেকে সাংহাইয়ের নিকোলের দিকে তাকিয়ে তার মায়ের রান্না এবং লবণ খাওয়া নিয়ে আলোচনা করতে দেখি। সঙ্গে সঙ্গে আমার চোখে জল এসে গিয়েছিল। আমি জোর দিয়ে বলেছিলাম, "তোমার মা সবসময় আমার জন্য খাবার নিয়ে আসতে পারেন না।" " বিনিময়ে আমি খুব কমই খাবার দিতে পারি।" "ওহ, না, লুসি।" নিকোল বললো। "মা পশ্চিমা খাবার পছন্দ করেন না। এই বিষয়ে চিন্তা করবেন না; তাকে তাদের তিনজনের জন্য রান্না করতে হবে আর তিনি তা করতে চান।" দরজার বেল বাজতে থাকে আর আমার হাতে থাকে সেই পরিচিত বাদামি কাগজের ব্যাগ। আমি এখন আরও কিছু চীনা শব্দ নিয়ে কাজ করছি-এই ধরনের দয়া প্রদর্শনের পর আমি অন্তত তা করতে পারব। "ধন্যবাদ" অবশ্যই প্রথম। কোন না কোনভাবে, এটা অপর্যাপ্ত বলে মনে হচ্ছে। | [
{
"question": "দরজায় কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কিছু নিয়ে যাচ্ছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আমি কি তাকে চিনি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার মেয়ে কে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "একজন বয়স্ক চীনা মহিলা এবং একটি ছোট ছেলে",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কাগজি ব্যাগ",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "নিকোল",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "সাংহাই",
... | 107,201 |
cnn | (সিএনএন) -- ডেনিস ফারিনা, যিনি একজন ডাপার, গোঁফওয়ালা পুলিশ থেকে অভিনেতাতে পরিণত হয়েছিলেন, তিনি "ল এন্ড অর্ডার", "ক্রাইম স্টোরি" এবং "মিয়ামি ভাইস" এর মতো টিভি ধারাবাহিকে তার কঠোর নখের কাজের জন্য সুপরিচিত ছিলেন। তাঁর বয়স হয়েছিল ৬৯ বছর। "একজন মহান অভিনেতা এবং একজন চমৎকার ব্যক্তিকে হারানোর কারণে আমরা গভীরভাবে শোকাহত," সোমবার তার প্রচারক লোরি ডি ওয়াল এক বিবৃতিতে বলেন। "ডেনিস ফারিনা সবসময় আন্তরিক এবং পেশাদার ছিলেন, তার পেশার জন্য এক গভীর হাস্যরসবোধ এবং আবেগ ছিল। তার পরিবার, বন্ধুবান্ধব ও সহকর্মীরা তার অভাব বোধ করবে।" ফারিনা, যিনি শিকাগোতে একজন পুলিশ অফিসার হিসেবে দীর্ঘ কর্মজীবনের পর, পরিচালক মাইকেল মান এর মাধ্যমে অভিনয় শুরু করেন, যিনি তাকে একজন পরামর্শক হিসেবে ব্যবহার করেন এবং ১৯৮১ সালে তার "থিফ" চলচ্চিত্রে তাকে অভিনয় করেন। এই চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তিনি "মিয়ামি ভাইস" (যেখানে ফারিনা একজন মাস্তানের চরিত্রে অভিনয় করেন) এবং "ক্রাইম স্টোরি" (যেখানে তিনি লেফটেন্যান্ট মাইক টরেলো চরিত্রে অভিনয় করেন) এর মত ম্যান-নির্মিত অনুষ্ঠানে কাজ করেন। তিনি "মিডনাইট রান" (১৯৮৮), "গেট শর্টি" (১৯৯৫), "দ্য মোড স্কোয়াড" (১৯৯৯) ও "স্ন্যাচ" (২০০০) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৪ সালে তিনি জেরি অর্বাকের প্রস্থানের পর দীর্ঘ সময় ধরে চলা "ল অ্যান্ড অর্ডার" চলচ্চিত্রে ডিটেকটিভ জো ফন্টানা চরিত্রে অভিনয় করেন। ফনতানা চটকদার পোশাক ও দামি গাড়ির জন্য পরিচিত ছিলেন। ফারিনা দুই বছর "ল অ্যান্ড অর্ডার" এ ছিলেন, জেসি এল. মার্টিনের এড গ্রিনের সাথে। ফারিনা শো ছেড়ে চলে যাওয়ার পর মার্টিনের চরিত্রটি একজন সিনিয়র গোয়েন্দা হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "শোবিজে কেউ আছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কাকে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি এখনো বেঁচে আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি সিনেমাতে ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"q... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডেনিস ফারিনা",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অভিনেতা",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 6
},
{
"answer":... | 107,202 |
mctest | কেন্ড্রা এবং কুইন্টন প্রতিদিন স্কুলে যাওয়া আসা করে। কেন্ড্রা কুইন্টনের চেয়ে বাস স্টপ থেকে অনেক দূরে বাস স্টপে বাস করে, প্রতিদিন সকালে কুইন্টনের বাড়িতে তার সাথে বাস স্টপে হাঁটার জন্য থামে। প্রতিদিন বিকেলে, স্কুলের পর, বাস স্টপ থেকে বাড়ি ফেরার সময় তারা কুইন্টনের মায়ের তৈরি করা বিস্কুট ও দুধ নিতে যায়। কুইন্টন পনির বা কেক খেতে পারত না তাই তারা প্রতিদিন একই খাবার খেত। তারা দুজনেই তাদের বাড়ির কাজে একসঙ্গে কাজ করে এবং কাজ শেষ হলে একসঙ্গে খেলা করে। কেন্ড্রা সবসময় ঠিক সময়ে বাড়ি ফিরে আসে। সে গল্পের সময় মিস করতে চায় না, যা কিনা ঘুমাতে যাওয়ার ঠিক আগের সময়। একদিন সকালে কেন্ড্রা কুইন্টনের বাড়িতে যায়, সে মনে করে কিছু একটা ভুল হচ্ছে, কারণ সাধারণত কুইন্টন বাইরে তার জন্য অপেক্ষা করে থাকে এবং আজ সকালে তাকে পাওয়া যায় না। কেন্ড্রা দরজার কাছে গিয়ে কড়া নাড়ে। সে অপেক্ষা করতে থাকে কিন্তু কেউ উত্তর দেয় না। তিনি দেখলেন কুইন্টনের মায়ের গাড়ি তাদের ড্রাইভওয়েতে নেই যা অদ্ভুত। সে ব্লকটার উপর-নিচ মিলিয়ে কয়েক মুহূর্ত অপেক্ষা করে এবং উদ্বিগ্ন হয়ে পড়ে যখন কুইন্টনকে কোথাও খুঁজে পাওয়া যায় না। কেন্ড্রা স্কুলে যাওয়ার বাস মিস করতে চায়নি বলে তাড়াতাড়ি করে চলে গিয়েছিল। বাস চালক দেখতে পান যে, তিনি হতাশ হয়ে পড়েছেন এবং সেই দিন সকালে কুইনটন তার সঙ্গে ছিলেন না। তিনি তাকে বলেছিলেন যে, কী হয়েছে আর তিনি বলেছিলেন যে, তিনি নিশ্চিত যে, সবকিছু ঠিক হয়ে যাবে। কেন্ড্রা স্কুলে যায়, দৌড়ে তার শিক্ষকের কাছে যায় এবং তাকে বলে সেদিন সকালে কি ঘটেছিল। শিক্ষিকা হেসে তাকে দুশ্চিন্তা না করতে বলেন, কুইনটনের মা ফোন করেছিলেন এবং তিনি দাঁতের ডাক্তারের কাছে যাচ্ছেন এবং দুপুরের পর স্কুলে যাবেন এবং তিনি তাকে আগামীকাল স্বাভাবিক বাস স্টপে দেখতে পাবেন। | [
{
"question": "কুইন্টন এবং কেন্ড্রা প্রতিদিন কোথায় এবং কোথা থেকে ভ্রমণ করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কুইন্টন কি বাস স্টপ থেকে আরো দূরে থাকে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্কুলের পর তারা প্রতিদিন বিকেলে কি করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কুইন্টন কি পনির খায়... | [
{
"answer": "স্কুল",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কুয়েন্টিনের বাড়িতে যাওয়া",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "গল্প বলার সময়",
"turn_id": 6
},... | 107,203 |
wikipedia | স্টেটেন আইল্যান্ড মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নিউ ইয়র্ক রাজ্যের নিউ ইয়র্ক শহরের পাঁচটি বরোর একটি। শহরের দক্ষিণ-পশ্চিমে, স্টেটেন দ্বীপ নিউ ইয়র্ক শহর ও রাজ্য উভয়ের দক্ষিণতম অংশ, দ্বীপের দক্ষিণ প্রান্তে কনফারেন্স হাউস পার্ক সহ। এই বরোটি নিউ জার্সি থেকে আর্থার কিল এবং কিল ভ্যান কুল দ্বারা এবং নিউ ইয়র্কের বাকি অংশ থেকে নিউ ইয়র্ক উপসাগর দ্বারা পৃথক করা হয়। ২০১৬ সালের আদমশুমারীর আনুমানিক হিসাব অনুযায়ী, স্টেটেন দ্বীপ বরোগুলির মধ্যে সবচেয়ে কম জনবহুল কিন্তু আয়তনের দিক থেকে তৃতীয় বৃহত্তম। স্টেটেন আইল্যান্ড হল নিউ ইয়র্কের একমাত্র বরো যেখানে অ-হিস্পানিক শ্বেতাঙ্গরা সংখ্যাগরিষ্ঠ। ১৯৭৫ সাল পর্যন্ত এটি রিচমন্ড কাউন্টির সাথে বিস্তৃত ছিল। পরবর্তীতে এর পতাকা পরিবর্তন করা হয়। স্টেটেন দ্বীপকে কখনও কখনও "বিস্মৃত শহর" বলা হয়, যার অধিবাসীরা মনে করে যে নগর সরকার তাদের অবহেলা করে। উত্তর তীর - বিশেষ করে সেন্ট জর্জ, টম্পকিন্সভিল, ক্লিফটন এবং স্টেপলটন - দ্বীপের সবচেয়ে শহুরে অংশ; এটি মনোনীত সেন্ট জর্জ ঐতিহাসিক জেলা এবং সেন্ট পল এভিনিউ- স্টেপলটন হাইটস ঐতিহাসিক জেলা, যা বড় ভিক্টোরিয়ান বাড়ি বৈশিষ্ট্য। পূর্ব উপকূলে এফ.ডি.আর. অবস্থিত। বোর্ডওয়াক, বিশ্বের চতুর্থ দীর্ঘতম। দক্ষিণ তীর, ১৭ শতকের ডাচ এবং ফরাসি হিউগন্যাট বসতির স্থান, ১৯৬০ এবং ১৯৭০ এর দশকে দ্রুত বিকাশ লাভ করে এবং বর্তমানে বেশিরভাগ শহরতলির বৈশিষ্ট্য। পশ্চিম তীর দ্বীপটির সবচেয়ে কম জনবহুল এবং সবচেয়ে শিল্প এলাকা। | [
{
"question": "কয়টা বারাউ আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন শহরে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এবং রাষ্ট্র?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্টেটেন দ্বীপ কি একটা?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোথায় ওটা?",
"turn_id": 5
},
{
"question"... | [
{
"answer": "পাঁচ",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নিউ ইয়র্ক সিটি",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নিউ ইয়র্ক",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "শহরের দক্ষিণ-পশ্চিমে",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "আর্থার কিল অ্যান্ড দ্য ক... | 107,204 |
race | বজ্র আসছে যখন রেজিনাল্ড ইপস ভোর পাঁচটায় ঘুম থেকে উঠে। তিনি আবহাওয়ার পূর্বাভাস পরীক্ষা করে দেখলেন। একটি হিংস্র ঝড় আসছে, কিন্তু তার ছোট শহর খুব জোরে আঘাত করবে না বলে মনে হয়। কিন্তু, ইপস নামে একজন দমকলকর্মী তার অভিজ্ঞতা থেকে এই বিশাল ঝড়ের শক্তি সম্বন্ধে স্পষ্টভাবে জানতেন। আপনি কি জানেন ফ্ল্যাশলাইটগুলো কোথায়? তিনি তার স্ত্রীকে জিজ্ঞেস করেছিলেন। ড্যানিয়েল। ঠিক তখনই তাদের চারপাশে বজ্রপাতের শব্দ শোনা গেল। যে মুহূর্তে সে ফ্ল্যাশলাইটটা জ্বালালো। বাড়ির বাতি নিভে গেল। এক সেকেন্ড পর, রান্নাঘরের জানালাগুলো ভেঙে যায়। ইপস ও ড্যানিয়েল দৌড়ে তাদের ছেলেদের কাছে যায়, যারা তখনও তাদের শোবার ঘরে ঘুমিয়ে ছিল। "ওঠো, ওঠো, আর.জে! " ইপস চিৎকার করে বললো। ঘুমন্ত ছেলেটা বিছানার কিনারে চলে গেল। ইপস তার হাত বাড়িয়ে দিয়ে তার ছেলেকে লাফ দেওয়ার আদেশ দিলেন। সে অনেক দেরি করে ফেলেছে। ছাদ ভেঙে পড়েছে। আর.জে.কে টুকরোগুলোর নিচে সমাহিত করা হয়। আমি তাকে হারিয়ে ফেলেছি, ইপস ভাবে। দ্রুত তিনি তাকে রক্ষা করার জন্য যোয়েলের কাছে গিয়েছিলেন। গ্লাস, কাঠ এবং প্লাস্টার ( ) তাদের আঘাত করে। তারপর একটা বিশাল, ভারী-হয়ত ওয়াশিং মেশিনটা তার দরজায় কড়া নাড়ে। সে তার বাহুতে আঘাত পেয়েছে, কিন্তু তারপরেও সে এক হাতে ফ্ল্যাশলাইটটা ধরে রেখেছে। দীর্ঘ সময় পর, বাতাস থেমে যেতে শুরু করেছিল। ইপস নিজেকে তার বাড়ির ধ্বংসাবশেষের মধ্যে দেখতে পান। তার চারপাশে অন্ধকার ছেয়ে ছিল। তারপর সে ভাবলো, একটা আকৃতি তার দিকে এগিয়ে আসছে। আর.জে, তার বাবার ফ্ল্যাশলাইটের আলোয় বাড়ি ফিরছিল। পরে হাসপাতালে আর.জে. তার কী হয়েছিল তা বর্ণনা করেছিলেন। "যখন দেয়ালটা সরে যেতে শুরু করল, আমি দ্রুত বের হয়ে গেলাম। আমার বাবা-মা চলে গেছে। কাঁচের টুকরোগুলো আমার পিঠে আঘাত করে এবং কিছু একটা আমার গলায় খুব জোরে আঘাত করে।" আর.জে.কে বাতাসে তুলে মাটিতে ফেলে দেওয়া হয়েছিল। আশ্চর্যের বিষয় যে, আর.জে. খুব একটা আঘাত পাননি। তার পরিবারের মধ্যে ইপসই সবচেয়ে বেশি আঘাত পেয়েছিলেন। | [
{
"question": "রেজিনাল্ড ইপস কখন ঘুম থেকে উঠেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম জিনিসটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একটা ঝড় কি ওই দিকে যাচ্ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পেশা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বাড়ির বাতি ... | [
{
"answer": "সকাল পাঁচটা",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আবহাওয়ার পূর্বাভাস",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অগ্নিনির্বাপক",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "ফ্ল্যাশলাইট",
"turn_... | 107,205 |
wikipedia | ওসিএলসি, বর্তমানে ওসিএলসি অনলাইন কম্পিউটার লাইব্রেরি সেন্টার, ইনকর্পোরেটেড নামে নিবন্ধিত, একটি আমেরিকান অলাভজনক সমবায় সংস্থা "বিশ্বের তথ্যে প্রবেশাধিকার বৃদ্ধি এবং তথ্য খরচ হ্রাসের জন্য জনসাধারণের উদ্দেশ্যে নিবেদিত"। ১৯৬৭ সালে এটি ওহাইও কলেজ লাইব্রেরি সেন্টার হিসেবে প্রতিষ্ঠিত হয়। ওসিএলসি এবং এর সদস্য গ্রন্থাগারগুলো যৌথভাবে বিশ্বের বৃহত্তম অনলাইন পাবলিক এক্সেস ক্যাটালগ (ওপিসি) ওয়ার্ল্ডক্যাট তৈরি ও রক্ষণাবেক্ষণ করে। ওসিএলসি মূলত লাইব্রেরির সেবার জন্য প্রদান করা ফি (প্রায় ২০০ মিলিয়ন ডলার) দ্বারা অর্থায়ন করা হয়। ওসিএলসি ১৯৬৭ সালে ওহাইও কলেজ লাইব্রেরি সেন্টার হিসেবে ওহাইও বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রেসিডেন্ট, ভাইস প্রেসিডেন্ট এবং গ্রন্থাগার পরিচালকদের সহযোগিতায় ওহাইও গ্রন্থাগারের জন্য একটি সমবায়, কম্পিউটারাইজড নেটওয়ার্ক তৈরি করতে চেয়েছিল। ১৯৬৭ সালের ৫ জুলাই এই গ্রুপটি প্রথম ওহাইও স্টেট ইউনিভার্সিটির ক্যাম্পাসে অলাভজনক সংস্থার জন্য নিবন্ধনের নিবন্ধে স্বাক্ষর করার জন্য মিলিত হয়। এই গ্রুপটি ইয়াল বিশ্ববিদ্যালয়ের মেডিক্যাল স্কুলের প্রাক্তন গ্রন্থাগারিক ফ্রেডরিক জি. কিলগুরকে ভাড়া করেছিল, যাতে তিনি শেয়ার করা ক্যাটালগিং সিস্টেমটি ডিজাইন করতে পারেন। কিলগুর সেই সময়ের সর্বশেষ তথ্য সংরক্ষণ ও উদ্ধার ব্যবস্থা, কম্পিউটার এবং সবচেয়ে পুরনো লাইব্রেরিকে একত্রিত করতে চেয়েছিলেন। পরিকল্পনাটি ছিল ওহাইও গ্রন্থাগারের ক্যাটালগগুলি একটি কম্পিউটার নেটওয়ার্ক এবং ডাটাবেসের মাধ্যমে ইলেকট্রনিকভাবে স্ট্রিমলাইন অপারেশন, নিয়ন্ত্রণ খরচ এবং গ্রন্থাগার ব্যবস্থাপনায় দক্ষতা বৃদ্ধি করার জন্য। এই নেটওয়ার্ক এবং ডাটাবেসের লক্ষ্য ছিল লাইব্রেরিগুলিকে একত্রিত করা যাতে তারা যৌথভাবে বিশ্বের তথ্যের ট্র্যাক রাখতে পারে এবং গবেষক ও পণ্ডিতদের সর্বোত্তম সেবা প্রদান করতে পারে। ওসিএলসির মাধ্যমে অনলাইন ক্যাটালগিং করার প্রথম লাইব্রেরি ছিল ওহাইও বিশ্ববিদ্যালয়ের আলডেন লাইব্রেরি। এটি ছিল বিশ্বব্যাপী কোন গ্রন্থাগার দ্বারা অনলাইন ক্যাটালগিংয়ের প্রথম ঘটনা। | [
{
"question": "মূল বিষয় কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কিসের জন্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি একই বছর প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোথায়?",
"turn_id": 5
}... | [
{
"answer": "ওসিএলসি",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অনলাইন কম্পিউটার লাইব্রেরি সেন্টার",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬৭",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ওহাইও",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "ওহাইও স্টেট ইউনিভার্সিট... | 107,210 |
race | জন: এখানে একটা ভালো দোকান আছে। আমরা কি এখানে মায়ের জন্মদিনের উপহার কিনতে পারি? মেরি: হ্যাঁ, এটা একটা ভালো আইডিয়া। আমরা কি ভিতরে যেতে পারি? টম: না। চলো জানালা দিয়ে দেখি। আমরা কি তার জন্য একটা সোয়েটার কিনতে পারি? অ্যান: না, না। শীঘ্রই গ্রীষ্মকাল শুরু হবে। চলো তার জন্য একটা ব্লাউজ কিনি। জানালায় একটা সুন্দর জিনিস আছে। জন: না, তার দুটো ব্লাউজ আছে। একটা আংটি কিনে নিই। মেরি: ওহ, না! এগুলো ডায়মন্ড রিং. দামটা দেখো। সবচেয়ে সস্তা হচ্ছে ১৫ ডলার। জন: একটা আসল হীরের আংটির দাম কমপক্ষে ৫০০ ডলার। টম: আমরা কি একটা টেবিল কিনতে পারি? মাত্র ১৫ ডলার। অ্যান: এটা দেখতে ভালো লাগছে না, ঠিক একটা বড় বাক্সের মতো। মা চেয়ার পছন্দ করে। টম: কিন্তু এখানে তো কেউ নেই। মেরি: একটা কলম? কত সস্তা! মাত্র ১০ ডলার। জন: তার কাছে অনেক কলম ও পেনসিল রয়েছে। সবগুলোই নতুন। টম: ওহ, এখানে দেখুন। এই ফুলগুলো সুন্দর। মেরি: তারা বাস্তব নয় এবং তারা কখনো মরবে না। জন: আর এগুলোই সবচেয়ে সস্তা। হ্যাঁ, চলো এগুলো কিনি। অ্যান: ঠিক আছে। | [
{
"question": "তারা কি দোকানের ভিতরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা শেষ পর্যন্ত কী ক্রয় করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "টেবিলটা কত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি ক্রয় করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন নয়?"... | [
{
"answer": "না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ফুল কিনেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৫ ডলার।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এটা ভাল দেখাচ্ছে না।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "গ্রীষ্মকাল",
"turn_id": ... | 107,211 |
race | একজন জার্মান ট্যাক্সি চালক ফ্রাঞ্জ বাসম্যান সম্প্রতি তার ভাইকে খুঁজে পেয়েছেন, যাকে বিশ বছর আগে হত্যা করা হয়েছিল বলে মনে করা হয়েছিল। তার স্ত্রীর সঙ্গে হাঁটার সময় তিনি একজন শ্রমিকের সঙ্গে কথা বলার জন্য থেমেছিলেন। তারা কথা বলার পর মিসেস বাস্ম্যান বলেছিলেন যে, সেই শ্রমিক তার স্বামীর মতোই ঘনিষ্ঠ এবং তিনি এমনকী তাকে তার ভাই বলে উল্লেখ করেছিলেন। ফ্রাঞ্জ এই ধারণাটা নিয়ে হেসেছিল, উল্লেখ করেছিল যে, যুদ্ধের সময় তার ভাই যুদ্ধে নিহত হয়েছিল। মিসেস বুসম্যান যদিও এই গল্পটা খুব ভালো করে জানতেন, তবুও তিনি মনে করেছিলেন যে, দশ লক্ষের মধ্যে একটা সম্ভাবনা আছে যে, তিনি হয়তো ঠিক বলেছেন। কয়েক দিন পর, তিনি একটা ছেলেকে সেই মজুরের কাছে পাঠিয়ে জিজ্ঞেস করেছিলেন যে, তার নাম হ্যান্স বাসম্যান কি না। বলা বাহুল্য, লোকটার নাম হ্যান্স বাসম্যান। আর সে সত্যিই ফ্রাঞ্জের হারিয়ে যাওয়া ভাই ছিল। ভাইয়েরা যখন পুনর্মিলিত হয়েছিল, তখন হান্স ব্যাখ্যা করেছিল যে, কীভাবে তিনি তখনও জীবিত ছিলেন। যুদ্ধের শেষের দিকে তাকে হাসপাতালে পাঠানো হয় এবং তার ইউনিট থেকে আলাদা করা হয়। হাসপাতালে বোমা ফেলা হয়েছিল আর হান্স পায়ে হেঁটে পশ্চিম জার্মানিতে ফিরে গিয়েছিল। ইতিমধ্যে, তার ইউনিট হারিয়ে গিয়েছিল এবং তার সমস্ত রেকর্ড ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল। হান্স তার বাড়িতে ফিরে আসে কিন্তু সেই বাড়িতে বোমা বিস্ফোরণ হয়। বিমান হামলায় তার পরিবারের সবাই নিহত হয়েছে ভেবে হ্যান্স পঞ্চাশ মাইল দূরে একটি গ্রামে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন। | [
{
"question": "হ্যান্স যে হাসপাতালে ছিল সেখানে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি সেই সময় তার ইউনিটের সাথে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোন দেশে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি পূর্ব অথবা পশ্চিম অংশে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "হাসপাতালে বোমা হামলা হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জার্মানি",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হাসপাতালে থাকার সময় পূর্ব জার্মানি।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "পশ্চিম জার্মানি",
"turn_id": 5
},
{
... | 107,213 |
race | বাড়ি (এপি) - শুক্রবার ১০ বছর বয়সী এক ছেলে তার বাবাকে গুলি করে, সে তার বাবাকে বেশ কয়েকবার গুলি করে, যখন সে তার মায়ের বাড়ি থেকে সপ্তাহান্তের ছুটিতে তাকে নিতে এসইউভির সামনের সিটে বসে ছিল। সেডার কোভ কোর্টের ১৭০০ ব্লকের একটি কুল-ডেকে দুপুর ৩টার দিকে ঘটনাটি ঘটে। হ্যারিস কাউন্টি শেরিফ ডিপার্টমেন্টের উইলিয়াম। একটি তদন্তে দেখা গেছে যে ৪১ বছর বয়সী রিক জেমস লোহস্ট্রহকে তার ছেলে গুলি করে হত্যা করেছে। উইলিয়াম. লোহস্ত্রোর প্রাক্তন স্ত্রীর বাড়ির বাইরে এই দৃশ্য ধারণ করা হয়, যেখানে ছেলেটি তার মা এবং ৭ বছর বয়সী এক ভাইয়ের সাথে বাস করে। উইলিয়ামস বললেন, তদন্ত শেষ না হওয়া পর্যন্ত আমরা কিছুই জানি না। "এই মুহূর্তে আমাদের কাছে যে তথ্য আছে তা হল ১০ বছর বয়সী ছেলেটি অস্ত্রটি নিক্ষেপ করেছে।" উইলিয়ামস বলেন, যখন গোলাগুলি শুরু হয় তখন মা এবং ৭ বছরের শিশুটি বাড়ির ভিতরে ছিল। উইলিয়াম বলেছে বন্দুকটা ছেলেটার মায়ের। পেছনের সিটে গুলি করার পর ছেলেটা গাড়ির পেছন থেকে বের হয়ে গাড়ির দিকে গুলি চালাতে থাকে। তিনি মেমোরিয়াল হারম্যান হাসপাতালে যাওয়ার পথে মারা যান। লোহস্ট্রহ টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ের মেডিকেল শাখার একজন ডাক্তার ছিলেন। সেই পুরুষ ও মহিলা সন্তানদের দেখাশোনা করতেন। উইলিয়ামস বলেন, মা এবং ছেলেটি শুক্রবার রাতেও বাড়িতে বসে তদন্ত কর্মকর্তাদের সাথে কথা বলছিল। প্রতিবেশীরা সেই পরিবারকে শান্ত ও একা থাকতে বলেছিল। জাস্টিন গ্রে, যার বয়স ১৭ বছর, সে সেই এলাকায় হাঁটার সময় গুলির শব্দ শুনতে পায়। গ্রে বলেন, "এই এলাকায় একবার আমরা আত্মহত্যা করেছি, কিন্তু এরকম কিছু না। | [
{
"question": "শুক্রবার কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবার বাড়িতে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোথায়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কখন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কখন?... | [
{
"answer": "১০ বছর বয়সী ছেলে তার বাবাকে গুলি করেছে",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "একটি এসইউভির সামনের সিটে",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লোহস্ত্রোর প্রাক্তন স্ত্রীর বাড়ির বাইরে",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "শুক্রবার",
"t... | 107,217 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.