source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | স্কেলটন ও এডনা নিউ জার্সির ক্যামডেনে এক বছর কাজ করেন এবং ১৯৩৪ সালে মন্ট্রিলের লিডো ক্লাবে তার এক বন্ধুর মাধ্যমে বাগদান সম্পন্ন করেন, যিনি নিউ ইয়র্কের রক্সি থিয়েটারে কোরাস লাইন পরিচালনা করতেন। প্রাথমিক ভাবে কঠিন শুরু হলেও, এই অভিনয় সফল হয়, এবং কানাডা জুড়ে তাদের আরো থিয়েটার ডেট নিয়ে আসে। কানাডায় স্কেলটনের অভিনয় নতুন সুযোগ এবং নতুন, উদ্ভাবনী রুটিনের জন্য অনুপ্রাণিত করে যা পরবর্তী বছরগুলিতে তাকে স্বীকৃতি এনে দেয়। মন্ট্রিলে অভিনয় করার সময় স্কেল্টন্সের সাথে নিউ ইয়র্ক সিটির লু'স স্টেট থিয়েটারের ভডেভিল প্রযোজক হ্যারি অ্যাঙ্গারের দেখা হয়। রাগ তাদের ল্যু'র একটি হেডলাইনিং অ্যাক্টের জন্য বুকিংয়ের প্রতিশ্রুতি দেয়, কিন্তু তাদের বাগদানের জন্য নতুন বিষয়বস্তু নিয়ে আসতে হবে। স্কেল্টনরা যখন মন্ট্রিল রেস্তোরাঁয় সকালের খাবার খাচ্ছিল, তখন এডনা ও স্কেল্টন অন্য অতিথিদেরকে ডোনাট খেতে ও কফি খেতে দেখেছিল। তারা "ড্যুনাট ডাঙ্কার্স" নামে একটি তালিকা তৈরি করেন। এই স্কেচটি তাদের ল্যু'র স্টেট এনগেজমেন্ট এবং একটি সুদর্শন ফি জিতে নেয়। এই দম্পতি ১৯৩৭ সালে লুর রাষ্ট্রীয় বাগদানকে স্কেলটনের বড় সুযোগ হিসেবে দেখেন। তারা নিউ ইয়র্কের কৌতুক লেখকদের ভাড়া করে এই বাগদানের জন্য, বিশ্বাস করে যে স্কেলটনের সাধারণ রুটিনের চেয়ে তাদের আরও অত্যাধুনিক কৌতুক এবং স্কিটের প্রয়োজন। যাইহোক, তার নিউ ইয়র্কের শ্রোতারা হাসি বা হাততালি দেয়নি যতক্ষণ না স্কেলটন নতুন লিখিত উপাদান ত্যাগ করেন এবং "ড্যুনাট ডাঙ্কার্স" এবং তার পুরনো রুটিনগুলি অভিনয় করতে শুরু করেন। এ ছাড়া, ডোনাট-ডুনিংয়ের তালিকা স্কেলটনকে তারকা খ্যাতি অর্জন করতে সাহায্য করেছিল। ১৯৩৭ সালে ওয়াশিংটন ডি.সি.-র ক্যাপিটল থিয়েটারে বিনোদন প্রদানের সময় প্রেসিডেন্ট ফ্রাঙ্কলিন ডি. রুজভেল্ট স্কেলটনকে হোয়াইট হাউজে একটি মধ্যাহ্নভোজে আমন্ত্রণ জানান। সরকারি এক টোস্টিং-এর সময় স্কেলটন রুজভেল্টের গ্লাস ধরে বলেন, "আপনি যা পান করেন, তা সাবধানে পান করুন, মি. প্রেসিডেন্ট। আমি একবার এরকম একটা জায়গায় পড়ে গিয়েছিলাম।" তার হাস্যরস এফডিআরকে আকৃষ্ট করে এবং অনেক বছর পর স্কেলটন রুজভেল্টের আনুষ্ঠানিক জন্মদিন উদযাপনের প্রধান অনুষ্ঠানে পরিণত হন। "ডোনাট ডাঙ্কার্স" ধারাবাহিকে অভিনয় করে তিনি রুডি ভালির "দ্য ফ্লেইশম্যান'স ইয়স্ট আওয়ার" ধারাবাহিকে ১৯৩৭ সালের ১২ আগস্ট প্রথম অভিনয় করেন। ভ্যালের প্রোগ্রামে প্রতিভা প্রদর্শনের একটা অংশ ছিল আর যারা তারকা হওয়ার চেষ্টা করছিল, তারা এটা শোনার জন্য উৎসুক ছিল। এছাড়াও ভ্যালে একজন অভিজ্ঞ কৌতুকাভিনেতা এবং ইন্ডিয়ানার অধিবাসী জো কুককে স্কেলটনের সাথে অতিথি হিসেবে উপস্থিত হওয়ার জন্য বুক করেন। এই দুই হোসিয়ার তাদের নিজেদের শহর সম্পর্কে কৌতুক করতে শুরু করেন। স্কেলটন ইভান্সভিলের অধিবাসী কুকের সাথে তর্কে লিপ্ত হন যে, শহরটি ভিনসেনেসের একটি উপশহর। এই অনুষ্ঠান যথেষ্ট ফ্যান মেইল পায়, যার ফলে উভয় কৌতুকাভিনেতাকে স্কেলটনের প্রথম আবির্ভাবের দুই সপ্তাহ পর এবং সেই বছরের নভেম্বরে আবার আমন্ত্রণ জানানো হয়। ১৯৩৮ সালের ১লা অক্টোবর, স্কেলটন এনবিসিতে অ্যাভলোন টাইমের উপস্থাপক হিসেবে রেড ফোলির স্থলাভিষিক্ত হন; এডনাও তার প্রথম নামের অধীনে অনুষ্ঠানে যোগ দেন। তিনি অনুষ্ঠানের লেখকদের সাথে কাজ করার জন্য একটি পদ্ধতি তৈরি করেন: তাদের থেকে উপাদান নির্বাচন, তার নিজের যোগ এবং অব্যবহৃত বিট এবং লাইনগুলি ভবিষ্যতের ব্যবহারের জন্য ফিল্টার করা; স্কেলটন ১৯৩৯ সালের শেষ পর্যন্ত অ্যাভলোন সময়ে কাজ করেছিলেন। চলচ্চিত্রে তার কাজের জন্য তিনি একটি নতুন নিয়মিত রেডিও অনুষ্ঠানের প্রস্তাব পান; তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস এলাকার ভোজে বিনা পারিশ্রমিকে উপস্থিত হয়ে নিজের ও এমজিএমের প্রচারণা চালান। একজন রেডিও বিজ্ঞাপন প্রতিনিধি তার একটি ভোজ অনুষ্ঠানে অতিথি ছিলেন এবং তার এক ক্লায়েন্টের কাছে স্কেলটনকে সুপারিশ করেছিলেন। ১৯৪১ সালের ৭ই অক্টোবর স্কেলটন তার নিজের রেডিও শো, দ্যা র্যালি সিগারেট প্রোগ্রাম নিয়ে প্রচার শুরু করেন। এই অনুষ্ঠানের ব্যান্ড লিডার ছিলেন ওজি নেলসন; তার স্ত্রী, হ্যারিয়েট, যিনি তার প্রথম নাম হিলিয়ার্ডের অধীনে কাজ করতেন, তিনি এই অনুষ্ঠানের গায়ক ছিলেন এবং স্কিটে স্কেলটনের সাথে কাজ করতেন। স্কেলটন দ্য র্যালি সিগারেট প্রোগ্রামের প্রথম মৌসুমে তার অনেক চরিত্রের প্রথম দুটিকে পরিচয় করিয়ে দেন। ক্লিম ক্যাডিডলহপার চরিত্রটি ভিনসেনের এক প্রতিবেশী কার্ল হপারের উপর ভিত্তি করে নির্মিত, যিনি কানে কম শুনতেন। ক্লিমের জন্য স্কেলটনের কণ্ঠস্বরের ধরন পরবর্তী কার্টুন চরিত্র বুলউইঙ্কলের মত ছিল; যথেষ্ট সাদৃশ্য ছিল যে স্কেলটন বিল স্কটের বিরুদ্ধে একটি মামলা দায়ের করার কথা চিন্তা করেছিলেন, যিনি কার্টুন মাউসের কণ্ঠস্বর দিয়েছিলেন। দ্বিতীয় চরিত্র, দ্য মিন্ উইডল কিড, বা "জুনিয়র", একটি দুষ্ট বালক, যে সাধারণত এমন কাজ করত যা তাকে করতে নিষেধ করা হয়েছিল। "জুনিয়র" বলে, "আমি যদি এটা করি, তাহলে আমাকে বেত্রাঘাত করা হবে। ", কয়েক মুহূর্ত পরে বিবৃতি, "আমি এটা এঁকেছি!" স্কেলটন এডনার সাথে বাড়িতে এই চরিত্রে অভিনয় করেন এবং তাকে "জুনিয়র" ডাকনামে ভূষিত করেন। এই বাক্যাংশটি স্কেলটনের, কিন্তু রেডিও শোতে এই চরিত্রটি ব্যবহার করার ধারণাটি এডনার ছিল। তিনি ১৯৪৩ সালে একই নামের চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, কিন্তু "জুনিয়র" চরিত্রে অভিনয় করেননি। এই বাক্যাংশটি সেই সময়ে জাতীয় সংস্কৃতির এমন এক অংশ ছিল যে, যখন জেনারেল ডুলিটল ১৯৪২ সালে টোকিওতে বোমা বর্ষণ করেছিলেন, তখন অনেক সংবাদপত্র এই বাক্যাংশটিকে শিরোনাম হিসেবে ব্যবহার করেছিল। ১৯৪৩ সালে প্রেসিডেন্ট রুজভেল্টের সাথে একটি আলোচনার পর, স্কেলটন তার রেডিও শো ব্যবহার করে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের জন্য সোভিয়েত সেনাবাহিনীকে সাহায্য করার জন্য একটি ডগলাস এ-২০ হাভোক এর জন্য তহবিল সংগ্রহ করেন। বাচ্চাদেরকে তাদের বাড়তি টাকা পাঠাতে বলে, তিনি দুই সপ্তাহের মধ্যে বিমানের জন্য যথেষ্ট অর্থ সংগ্রহ করেন; তিনি বোমারু বিমানটির নাম দেন "উই ডুড ইট!" ১৯৮৬ সালে সোভিয়েত সংবাদপত্র প্রাভদা তার ১৯৪৩ সালের উপহারের জন্য স্কেলটনের প্রশংসা করে এবং ১৯৯৩ সালে বিমানের পাইলট স্কেলটনের সাথে দেখা করতে সক্ষম হন এবং বোমা হামলার জন্য তাকে ধন্যবাদ জানান। এ ছাড়া, ১৯২৮ সাল থেকে তিনি যে-তালিকা মেনে চলতেন, তাতে তিনি আরও কিছু যোগ করেছিলেন। মূলত "মেলো সিগারস" নামে পরিচিত, এই স্কেটটি একজন ঘোষণাকারীকে আক্রান্ত করে, যিনি তার পৃষ্ঠপোষকের পণ্য ধূমপান করার কারণে অসুস্থ হয়ে পড়েন। ব্রাউন এবং উইলিয়ামস, সিগারেটের নির্মাতা, স্কেলটনকে স্কেচটির কিছু দিক পরিবর্তন করতে বলেন; তিনি তার রুটিনের নাম পরিবর্তন করে "গজলার'স জিন" রাখেন। প্রচলিত রেডিও প্রোগ্রামে যখন এর সদস্যদেরকে সম্প্রচারের জন্য প্রস্তুতি নিতে শ্রোতাদেরকে উষ্ণ করার জন্য আহ্বান জানানো হয়েছিল, তখন স্কেলটন ঠিক এর বিপরীতটাই করেছিলেন। নিয়মিত রেডিও অনুষ্ঠান শেষ হওয়ার পর, অনুষ্ঠানের অতিথিদেরকে অনুষ্ঠান শেষ হওয়ার পর একটা অনুষ্ঠান দেখানো হয়। এরপর তিনি তার "গজলার'স গিন" অথবা যারা রেডিও শোতে আসত তাদের জন্য ৩৫০-এরও বেশি রুটিন পালন করতেন। তিনি তার রেডিও প্রোগ্রামের মতো তার পোস্ট-শোর তালিকাও অধ্যবসায়ের সঙ্গে আপডেট ও সংশোধন করেছিলেন। এর ফলে, স্কেলটনের রেডিও শোর জন্য স্টুডিও দর্শকদের টিকেটের উচ্চ চাহিদা ছিল; কখনও কখনও আসন অভাবের কারণে ৩০০ জনেরও বেশি লোককে ফিরিয়ে দিতে হয়েছিল। | [
{
"question": "এটা কি তার আঁকা কোন ছবি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে জুনিয়র ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোথায় অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠানে তিনি কি কি কাজ করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেই চরিত্রগ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্ক্রেলটন চরিত্রটি এডনার সাথে বাড়িতে অভিনয় করেন এবং তাকে \"জুনিয়র\" ডাকনাম দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি রেডিওতে অনুষ্ঠান করতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি \"ডাউনাট ডাঙ্কার্স\" এবং তার পুরনো রুটিনে অভিন... | 211,684 |
wikipedia_quac | বিটলসের জীবনীকার জন টি. মার্কের মতে, "রিয়েল লাভ" একটি অসমাপ্ত মঞ্চ নাটকের অংশ ছিল, যা লেনন সেই সময়ে কাজ করছিলেন, যার শিরোনাম ছিল জন অ্যান্ড ইয়োকোর ব্যালাড। ১৯৭৭ সালে তার পিয়ানোতে একটি হ্যান্ডহেল্ড টেপ রেকর্ডার দিয়ে গানটি প্রথম রেকর্ড করা হয়। অবশেষে গানটি "রিয়েল লাইফ" শিরোনামে বিবর্তিত হয়, যা লেনন ১৯৭৯ ও ১৯৮০ সালে কমপক্ষে ছয়বার রেকর্ড করেছিলেন এবং পরে পরিত্যাগ করেছিলেন। গানটি পরবর্তীতে লেননের আরেকটি ডেমো, "বেবি মেক লাভ টু ইউ" এর সাথে যুক্ত করা হয়। ১৯৭৮ সালের জুন মাসে লেনন ও তার স্ত্রী ইয়োকো ওনো সংবাদ মাধ্যমকে জানান যে তারা জন ও ইয়োকোর দ্য ব্যালাড নামে একটি সঙ্গীতনাট্যে কাজ করছেন। এই সময় পর্যন্ত "রিয়েল লাভ" এবং "এভরি ম্যান হ্যাজ আ ওম্যান হু লাভস হিম"। পরবর্তী সংস্করণগুলিতে, লেনন গানটির কিছু অংশ পরিবর্তন করেছিলেন; উদাহরণস্বরূপ, "একা থাকার প্রয়োজন নেই / এটি প্রকৃত প্রেম / হ্যাঁ, এটি প্রকৃত প্রেম" হয়ে ওঠে "কেন এটি একা হতে হবে / এটি বাস্তব / ভাল এটি বাস্তব জীবন।" কেউ কেউ একটি অ্যাকুইস্টিক গিটার অন্তর্ভুক্ত করে, যখন শেষ পর্যন্ত বিটলসের রিলিজে লেনন পিয়ানোতে, প্রাথমিক দ্বৈত-ট্র্যাক কণ্ঠ, এবং একটি টামবোরিন। ১৯৯৬ সালে প্রকাশিত সংস্করণটি গানের প্রাথমিক ডেমো গ্রহণগুলির গীতিকার কাঠামোকে গভীরভাবে প্রতিফলিত করে। লেনন তার এবং ওনোর ১৯৮০ সালের অ্যালবাম ডাবল ফ্যান্টাসির জন্য "রিয়েল লাভ" রেকর্ড করার কথা বিবেচনা করেছিলেন। অ্যালবামের চলমান অর্ডারের একটি হাতে লেখা খসড়া এটিকে সম্ভাব্য উদ্বোধনী ট্র্যাক হিসাবে দ্বিতীয় পাশে স্থাপন করে। ১৯৮৮ সালে "রিয়েল লাভ" গানটি ইমাজিন: জন লেনন সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে প্রকাশিত হওয়ার আগ পর্যন্ত গানটি ব্যাপকভাবে বিস্মৃত ছিল। গানটি ২০০৪ সালে এ্যাকোস্টিক অ্যালবামে মুক্তি পায়। ১৯৯৮ সালে জন লেনন এন্থলজিতে এবং পরে ওয়ার্কিং ক্লাস হিরো: দ্য ডিফিনিটিভ লেনন এ শুধুমাত্র লেননের সাথে ডেমো প্রকাশ করা হয়। | [
{
"question": "প্রকৃত প্রেম আসলে কে লিখেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রকৃত প্রেম গানটি কোথায় লেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বাকি বিটলসরা \"প্রকৃত প্রেম\" গানের প্রতি কীভাবে সাড়া দিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লেনন ছাড়া আর কেউ কি এই গ... | [
{
"answer": "প্রকৃত প্রেমের মূল লেখক ছিলেন জন লেনন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আসল ভালবাসা গানটি লেননের পিয়ানোতে লেখা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5... | 211,685 |
wikipedia_quac | কাপুর ১৯৭৪ সালের ২৫ জুন মুম্বাইয়ে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা রণধীর কাপুর এবং মাতা ববিতা (প্রদত্ত নাম: শিবদাসানি)। তার ছোট বোন কারিনাও একজন অভিনেত্রী। তার পিতামহ ছিলেন অভিনেতা ও চলচ্চিত্র নির্মাতা রাজ কাপুর, এবং তার মাতামহ ছিলেন অভিনেতা হরি শিবদাসানি। তার প্রপিতামহ ছিলেন অভিনেতা পৃথ্বীরাজ। তিনি অভিনেতা ঋষি এবং রাজীব এবং বীমা এজেন্ট ঋতু এর ভাইঝি। অভিনেতা রণবীর কাপুর এবং ব্যবসায়ী নিখিল নন্দ তার চাচাত ভাই, অন্যদিকে অভিনেত্রী সাশা আগা তার দূরবর্তী আত্মীয়। অভিনেত্রী সাধনা ছিলেন তার মায়ের প্রথম চাচাতো বোন। কাপুরের মতে, "লোলো" নামটি তার মা ইতালীয় অভিনেত্রী গিনা ললোব্রিগিডার নাম থেকে এসেছে। তার দাদা-দাদী দুজনেই পেশোয়ার, লায়ালপুর এবং করাচি থেকে এসেছিলেন, যারা ভারত বিভাগের আগে তাদের চলচ্চিত্র কর্মজীবনের জন্য বোম্বেতে চলে এসেছিলেন। কাপুর তার বাবার দিক থেকে হিন্দু পাঞ্জাবি বংশোদ্ভূত এবং তার মায়ের দিক থেকে তিনি সিন্ধি এবং ব্রিটিশ বংশোদ্ভূত। তিনি বিশেষ করে অভিনেত্রী শ্রীদেবী ও মাধুরী দীক্ষিতের কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। তার পারিবারিক পটভূমি সত্ত্বেও, তার বাবা চলচ্চিত্রে নারীদের কাজ করাকে অনুমোদন করেননি, কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে এটি পরিবারে নারীদের প্রথাগত মাতৃত্বের দায়িত্ব এবং দায়িত্বের সাথে সাংঘর্ষিক। এর ফলে তার বাবা-মায়ের মধ্যে দ্বন্দ্ব শুরু হয় এবং ১৯৮৮ সালে তারা আলাদা হয়ে যান। তিনি এবং তার বোন কারিনা তাদের মায়ের কাছে বড় হয়েছিলেন, যিনি তাদের বড় করার জন্য বিভিন্ন কাজ করেছিলেন, যতক্ষণ না তিনি একজন অভিনেত্রী হিসাবে চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ করেন। কয়েক বছর পৃথক থাকার পর ২০০৭ সালে তারা পুনরায় মিলিত হন। কাপুর ক্যাথিড্রাল ও জন কনন স্কুল এবং পরে সোফিয়া কলেজে কয়েক মাস পড়াশোনা করেন। ১৯৯১ সালে মাত্র সতেরো বছর বয়সে রোমান্টিক নাট্যধর্মী "প্রেম কাইদি" চলচ্চিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে শাহিদের অভিনয় জীবন শুরু হয়। মুক্তির পর, চলচ্চিত্রটি মাঝারি বক্স অফিসে সাফল্য অর্জন করে এবং সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। পরের বছর, কাপুরের প্রথম পাঁচটি ছবি - পুলিশ অফিসার, জাগ্রুতি, নিশচাই, স্বপ্ন সাজন কে এবং দীদার - বক্স অফিসে সাফল্য অর্জন করে। জাগ্রুতি ও নিশিচয় সালমান খানের সাথে তার প্রথম দুটি সহযোগিতাকে চিহ্নিত করেন, এবং দীদার অক্ষয় কুমারের সাথে তার প্রথম সহযোগিতা চিহ্নিত করেন। এরপর তিনি "জিগার" (১৯৯২), "আনারী" (১৯৯৩) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এই ছবিতে তিনি অজয় দেবগনের সাথে প্রথম কাজ করেন। এছাড়া তিনি রাজনন্দিনী চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৩ সালে শাহিদের পরবর্তী চারটি চলচ্চিত্র হল মুকাবলা (যা গোবিন্দের সাথে তাঁর অনেক সহযোগিতার মধ্যে প্রথম), সঙ্গম, শক্তিমান এবং ধানওয়ান। মুকাবলা ছাড়া অন্য কোনো চলচ্চিত্রই সমালোচনামূলক বা বাণিজ্যিকভাবে সফল হয় নি। ১৯৯৪ সালে কাপুরের নয়টি চলচ্চিত্র মুক্তি পায়; যার মধ্যে চারটি - প্রেম শক্তি, দুলারা, আঞ্জাজ ও আতিশ - সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়। সেই বছর তার প্রথম হিট ছিল ডেভিড ধাওয়ানের কমেডি চলচ্চিত্র রাজা বাবু, গোবিন্দের বিপরীতে, যেখানে তিনি মধুবালা চরিত্রে অভিনয় করেন, একজন শিক্ষিত অহংকারী মেয়ে যে তার বাগদত্তার নিরক্ষরতা আবিষ্কার করে তার বাগদান বাতিল করে দেয়। এরপর তিনি হিট অ্যাকশন ড্রামা খুদারে গোবিন্দের অন্ধ স্ত্রী চরিত্রে অভিনয় করেন, যার পরে তিনি রাজকুমার সন্তোষীর অত্যন্ত প্রশংসিত কমেডি চলচ্চিত্র আঞ্জাজ আপনা আপনাতে সালমান খান, আমির খান এবং রাভিনা ট্যান্ডনের সাথে অভিনয় করেন। এই ছবিতে তিনি একজন লন্ডন-ভিত্তিক ব্যবসায়ীর কন্যা রাভিনা বাজাজ চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি প্রকৃত ভালবাসার সন্ধানে ভারতে ভ্রমণ করেন এবং সালমান খানের চরিত্রের জন্য পড়েন। যদিও চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে তেমন সাড়া জাগাতে পারেনি, তবুও মুক্তির পর থেকে এটি একটি উল্লেখযোগ্য ধর্মীয় মতবাদ গড়ে তোলে। বছরের শেষ দুটি চলচ্চিত্র ছিল অ্যাকশন ড্রামা সুহাগ (অজয় দেবগন, অক্ষয় কুমার ও নাগমার সাথে) এবং কমেডি ড্রামা গোপী কিষাণ (সুনীল শেঠি ও শিল্পা শিরোদকরের সাথে)। প্রথমটিতে তিনি একজন কলেজ ছাত্রী এবং দেবগনের প্রেমের আগ্রহ চরিত্রে অভিনয় করেন, দ্বিতীয়টিতে তিনি একজন পুলিশ কমিশনারের মেয়ের চরিত্রে অভিনয় করেন, যে একজন অপরাধীর প্রেমে পড়ে। ১৯৯৫ সালে বক্স অফিসে ব্যর্থ জাওয়াব ও ময়দান-ই-জুং ছবিতে অভিনয় করার পর, কাপুর ডেভিড ধাওয়ানের ব্লকবাস্টার কমেডি চলচ্চিত্র কুলি নং-এ মালতি নামে এক ধনী মেয়ের চরিত্রে অভিনয় করেন। ১. চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়। ভারতে চলচ্চিত্রটি ৯১১ মিলিয়ন রুপি (১৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে। তার প্রাথমিক কর্মজীবনের সংগ্রামের বিষয়ে তিনি পরে বলেছিলেন: "আমি যখন প্রথম এই শিল্পে প্রবেশ করি, তখন আমার জন্য পরিস্থিতি কঠিন হয়ে পড়ে। আমি বলছি না যে আমাকে আলাদা করে রাখা হয়েছে। আমার মনে হয় সব স্টার বাচ্চাদেরই এটা করতে হয়. সবাই আমার প্রতি অবিচার করত। অন্যান্য নবাগতদের প্রতি সামান্য কৃতিত্বের জন্য প্রশংসা করা হয়েছিল কিন্তু আমাকে কোনো স্বীকৃতি দেওয়া হয়নি। আমার কাছে এটা সবসময়ই ছিল, 'ঠিক আছে, সে ভালো কাজ করেছে, কিন্তু তার ব্যাপারে বড় ব্যাপার কী?' আমার কাজ সঠিকভাবে করার জন্য কেউই ১৭ বছর বয়সীকে কৃতিত্ব দেয়নি। ২০০৩ সালে, তিনি বাজ: আ বার্ড ইন ডেঞ্জার চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যা সেই বছর তার একমাত্র মুক্তি ছিল। একই বছর তিনি সাহারা ওয়ানের সোপ অপেরা কারিশমা - দ্য মিরাকলস অফ ডেস্টিনিতে অভিনয় করেন। ২০০৪ সালে ২৬০টি পর্বের পর ধারাবাহিকটি শেষ হয় এবং তিনি কয়েক বছর পূর্ণ-সময়ের অভিনয় থেকে বিরতি নেন। ২০০৬ সালে, কাপুরকে মেরে জীবন সাথীতে দেখা যায়; চলচ্চিত্রটির শুটিং ২০০৩ সালে সম্পন্ন হয়, কিন্তু তিন বছর বিলম্ব হয়। ২০০৭ সালে শাহিদ শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে কফি পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৮ সালে, অভিনেতা অর্জুন রামপাল এবং পরিচালক-নির্দেশক ফারাহ খানের সাথে, কাপুর নাচ বলিয়ে এর চতুর্থ সিজনের বিচার শুরু করেন, এবং পরের বছর কমেডি শো হান্স বলিয়ে চালিয়ে যান। এছাড়াও, তিনি ২০০৭ সালের মেলোড্রামা ওম শান্তি ওম এর "দিওয়াঙ্গি দিওয়াঙ্গি" গানে অতিথি হিসাবে উপস্থিত ছিলেন এবং ২০০৮ সালে, তিনি রিয়ালিটি টেলিভিশন শো ওয়াইফ বিনা লাইফ (২০১০) এ অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। তিনি ২০১২ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত অ্যাকশন থ্রিলার চলচ্চিত্র বডিগার্ড-এ তার ছোট বোন কারিনার চরিত্রে কণ্ঠ দেন। তিনি বিক্রম ভাটের অতিপ্রাকৃত থ্রিলার "ডেঞ্জারাস ইশক" চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেছেন রাজেশ দুগল। কাপুর চারটি চরিত্রে অভিনয় করেন, যার মধ্যে একটি ছিল প্রতি শতাব্দী থেকে। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হলেও বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়। বলিউড হাঙ্গামার তারান আদর্শ মন্তব্য করেন: "কারিশমা কাপুর বিভিন্ন উপভাষায় লাইন দেওয়ার জন্য তার সর্বোত্তম প্রচেষ্টা করেছেন। তিনি উপভাষাগুলি সঠিক পান, বিশেষ করে উর্দু এবং রাজস্থানী, কিন্তু তার অভিনয় দক্ষতা প্রদর্শন করার জন্য তার খুব বেশি সুযোগ নেই।" ২০১৩ সালে, কাপুর অন্যান্য অভিনেতাদের সঙ্গে বোম্বে টকিজের একটি সংকলন চলচ্চিত্রের টিটুলার গানে বিশেষ উপস্থিতি করেছিলেন, যা হিন্দি চলচ্চিত্র শিল্পের ১০০ বছর পূর্ণ করার জন্য সম্মানিত করা হয়েছিল। | [
{
"question": "২০০৩ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে ২০০৪ সালে কাজ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পরে কী কাজ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন পুর... | [
{
"answer": "২০০৩ সালে তিনি বাজ: আ বার্ড ইন ডেঞ্জারে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৬ সালে, তাকে মেরে জীবন সাথিতে দেখা যায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী বিভাগে কফি পুরস্কার ল... | 211,686 |
wikipedia_quac | তেরো বছরের খেলোয়াড়ী জীবনে ১১,৩৭৫ ইয়ার্ড লাভ করেন। মাত্র তিনজন খেলোয়াড়ের একজন হিসেবে ১১,০০০ গজ অতিক্রম করার পর অবসর গ্রহণ করেন। ৪৯ার্সের পক্ষে খেলার সময় তাঁর ডাকনাম ছিল "দ্য কিং"। ৪৯-এর কোয়ার্টারব্যাক ফ্রাঙ্কি আলবার্ট তাকে লকার রুমে রকি নামে ডাকত, ম্যাকএলেনির চতুর্থ খেলার পর। ১৯৭০ সালে তিনি প্রো ফুটবল হল অব ফেমে নির্বাচিত হন। এই ক্লাসে অন্যেরা ছিল সমসাময়িক জ্যাক ক্রিস্টিয়ানসেন, টম ফিয়ার্স এবং পিট পিহোস। তার জার্সি নম্বর ৩৯, ৪৯ার্স দ্বারা অবসর গ্রহণ করে, এবং তার প্রো হল অফ ফেমের সদস্যপদের কারণে, তিনি স্বয়ংক্রিয়ভাবে ২০০৯ সালে সান ফ্রান্সিসকো ৪৯ার্স হল অফ ফেমের চার্টার সদস্য হিসাবে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০০৭ সালে এনএফএল নেটওয়ার্ক তাকে সর্বকালের চতুর্থ সবচেয়ে প্রতারক রানার হিসেবে চিহ্নিত করে। ১৯৬৩ সালে স্টেট অব ওয়াশিংটন স্পোর্টস হল অব ফেম এবং ১৯৮১ সালে কলেজ ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০১৬ সাল পর্যন্ত, ১৯৫০ সালে ১২ বার এবং ১৯৫১ সালে ১৩ বার, এক মৌসুমে ওয়াশিংটনের খেলোয়াড়দের মধ্যে সর্বকালের শীর্ষ দশে অবস্থান করে। ২০ জানুয়ারি, ১৯৮৫ তারিখে স্ট্যানফোর্ড স্টেডিয়ামে সুপার বোল একাদশের বিপক্ষে উদ্বোধনী মুদ্রা নিক্ষেপে অংশ নেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি অবসর নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কর্মজীবন কোন বছরে শেষ হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 211,688 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালের শীতকালে, ওয়াশিংটন ডি.সি.-তে নিউ ইয়র্কে রেইনবোর একটি ছোট প্রযোজনা থেকে ফিরে আসার পর, মিট লফকে দ্য রকি হরর শোতে এডি এবং ড. এভারেট স্কটের ভূমিকায় অভিনয় করতে দেখা যায়। মিউজিক্যালটির সাফল্যের ফলে দ্য রকি হরর পিকচার শো-এর চিত্রায়ন করা হয়, যেখানে মিট লফ শুধুমাত্র এডি চরিত্রে অভিনয় করেন। প্রায় একই সময়ে, মিট লোফ এবং স্টেইনম্যান ব্যাট আউট অফ হেল নিয়ে কাজ শুরু করেন। "ব্যাট আউট অব হেল", "প্যারাডাইস বাই দ্য ড্যাশবোর্ড লাইট", "ইউ টুক দ্য ওয়ার্ডস রাইট আউট অব মাইমাউথ", এবং "টু আউট অব থ্রি ইজ নট ব্যাড" গানের জন্য তিনি এপিক রেকর্ডস এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। এরপর তিনি রকি হররের প্রযোজক লু অ্যাডলারকে "প্যারাডাইস" ভিডিওটি চলচ্চিত্রের ট্রেইলার হিসেবে চালানোর জন্য রাজি করান। নিউ ইয়র্কে মাংস লোফের শেষ শো ছিল গাওয়ার চ্যাম্পিয়নের রকবেই হ্যামলেট, একটি হ্যামলেট সঙ্গীত। প্রথম দিকে এটি দুই সপ্তাহ বন্ধ ছিল। পরে মাংস লোফ একটি বিশেষ রকি হরর রিইউনিয়ন বা সম্মেলনের জন্য "হট প্যাটোটি - ব্লেস মাই সোল" পরিবেশন করার জন্য মাঝে মাঝে ফিরে আসেন, এবং খুব কমই তার নিজের লাইভ শোতে (যার একটি পরিবেশনা ১৯৯৬ সালে লাইভ অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড সিডি সেটে মুক্তি পায়)। রকি হররের সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ড করার সময় তিনি আরও দুটি গান রেকর্ড করেন: "স্ট্যান্ড বাই মি" (বেন ই. কিং কভার), এবং "ক্ল্যাপ ইওর হ্যান্ডস"। ১৯৮৪ সাল পর্যন্ত তারা অপ্রকাশিত ছিল, যখন তারা "নোহোয়ার ফাস্ট" এককের বি-সাইড হিসেবে আবির্ভূত হয়। ১৯৭৬ সালে, টেড নুজেন্টের অ্যালবাম ফ্রি-ফর-অল-এর জন্য মিট লিফ প্রধান কণ্ঠ রেকর্ড করেন, যখন নিয়মিত নুজেন্টের প্রধান কন্ঠশিল্পী ডেরেক সেন্ট হোমস সাময়িকভাবে ব্যান্ড ত্যাগ করেন। অ্যালবামটির নয়টি ট্র্যাকের মধ্যে পাঁচটিতে মাংস লোফ নেতৃত্ব দেন। স্টোনি অ্যান্ড মিটলোফ অ্যালবামের মত, "ফ্রি-ফর-অল" লিনার নোটে তাকে মিটলোফ (একটি শব্দ) হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। | [
{
"question": "কি হল রকি হরর ফিল্ম শো",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তিনি সঙ্গীতে অভিনয় করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি দুটি অংশ খেলেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নাটকে তার ভূমিকা সম্বন্ধে জনতা কী ভেবেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "দ্য রকি হরর পিকচার শো হল ১৯৭৫ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৭৩ সালের শীতকালে দ্য রকি হরর শোতে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
... | 211,689 |
wikipedia_quac | মিসৌরি বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পর, ক্রো মিসৌরির ফেন্টনের কেলিসন প্রাথমিক বিদ্যালয়ে সঙ্গীত শিক্ষক হিসেবে কাজ করেন। দিনের বেলায় শিক্ষা দেওয়া তাকে সাপ্তাহিক ছুটির দিনগুলোতে ব্যান্ডে গান গাওয়ার সুযোগ করে দিয়েছিল। পরে তিনি স্থানীয় সঙ্গীতজ্ঞ এবং রেকর্ড প্রযোজক জে অলিভারের সাথে পরিচিত হন। সেন্ট লুইসে তার পিতামাতার বাড়ির বেসমেন্টে তার একটি স্টুডিও ছিল এবং তিনি তাকে জিঙ্গল বিজ্ঞাপনে ব্যবহার করে সাহায্য করেছিলেন। তার প্রথম জিঙ্গল ছিল সেন্ট লুইস ডিপার্টমেন্ট স্টোরের বিখ্যাত-বার এর জন্য 'স্কুলে ফিরে যাওয়া'। এর পরপরই তিনি ম্যাকডোনাল্ডস (টুডে শো ৪/১৯/১৭ এ তিনি তৈরি করেননি) এবং টয়োটার জন্য বাণিজ্যিক জিঙ্গলে গান গেয়েছিলেন। ৬০ মিনিটের একটি অংশে তাকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছে যে তিনি শুধুমাত্র ম্যাকডোনাল্ডের বিজ্ঞাপনে ৪০,০০০ ডলার আয় করেছেন। ক্রো ১৯৮৭-৮৯ সালে মাইকেল জ্যাকসনের সাথে ব্যাকিং ভোকাল হিসেবে সফর করেন এবং প্রায়ই জ্যাকসনের সাথে "আই জাস্ট ক্যান্ট স্টপ লাভিং ইউ" গানটি পরিবেশন করেন। তিনি স্টিভি ওয়ান্ডার, বেলিন্ডা কার্লসেল এবং ডন হেনলির মতো প্রতিষ্ঠিত শিল্পীদের জন্য নেপথ্য কণ্ঠ রেকর্ড করেছেন। ১৯৮৯ সালে, ক্রো তার অ্যালবাম লেট নাইটে "স্মোক অব দ্য রেভল্যুশন" এর নীল শ্রন গানের ব্যাকিং ভোকাল হিসেবে অবদান রাখেন। ক্রো ১৯৯০ সালে স্টিভেন বোকো পরিচালিত কপ রক নাটকেও গান গেয়েছিলেন। একই বছর, তার গান "হেইল সামবডি" ব্রাইট এঞ্জেল চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয়। পরের বছর, তিনি "হান্ড্রেড অফ টিয়ার্স" গানটি পরিবেশন করেন, যেটি পয়েন্ট ব্রেক সাউন্ডট্র্যাকের অন্তর্ভুক্ত ছিল, এবং কেনি লগিন্স এর সাথে তার অ্যালবাম লিপ অব ফেইথ এর "আই উইল ডু এনিথিং" গানটিতে একটি দ্বৈত গান গেয়েছিলেন। | [
{
"question": "প্রথম বছরগুলোতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বয়স যখন কম ছিল তখন কি তার কোন প্রযোজক ছিল নাকি তিনি একা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি ছোটোবেলায় কোনো অনুষ্ঠানে গান গেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রথম জীবনে তিনি ... | [
{
"answer": "মিসৌরি বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি মিসৌরির ফেন্টনের কেলিসন প্রাথমিক বিদ্যালয়ে সঙ্গীত শিক্ষক হিসেবে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
... | 211,690 |
wikipedia_quac | রুসোর এমিল ফরাসি সংসদকে ক্ষুব্ধ করার পর, সংসদ তার বিরুদ্ধে একটি গ্রেফতার আদেশ জারি করে, যার ফলে তিনি সুইজারল্যান্ডে পালিয়ে যান। পরবর্তীতে, যখন সুইস কর্তৃপক্ষ তার প্রতি সহানুভূতিহীন প্রমাণিত হয়-এমিল এবং সামাজিক চুক্তি উভয়কে নিন্দা করে-ভলতেয়ার রুসোকে তার সাথে থাকার জন্য আমন্ত্রণ জানায়, এই মন্তব্য করে যে: "আমি সবসময় 'ভিকার স্যাভোয়ার' এর লেখককে ভালবাসব, সে যা করেছে এবং যা সে করতে পারে...তাকে এখানে [ফারনি] আসতে দাও! সে অবশ্যই আসবে! আমি তাকে মুক্ত হস্তে গ্রহণ করব। সে এখানে আমার চেয়ে বেশি প্রভু হবে, আমি তার সঙ্গে আমার নিজের ছেলের মতো ব্যবহার করব।" রুসো পরে দুঃখ প্রকাশ করে বলেছিলেন যে, তিনি ভলতেয়ারের আমন্ত্রণে সাড়া দেননি। ১৭৬২ সালের জুলাই মাসে রুসোকে জানানো হয় যে তিনি আর বার্নে বাস করতে পারবেন না, ডি'আলেমবার্ট তাকে প্রুশিয়ার মহান ফ্রেডরিকের শাসনাধীনে অবস্থিত নুকাটেলে চলে যাওয়ার পরামর্শ দেন। পরে, রুসো নেউচ্যাটেল থেকে পনেরো মাইল দূরে মতিয়রে বাস করার আমন্ত্রণ গ্রহণ করেছিলেন। ১৭৬২ সালের ১১ জুলাই রুসো ফ্রেডরিককে চিঠি লিখে ফ্রান্স, জেনেভা ও বার্ন থেকে বিতাড়িত হওয়ার কথা জানান। তিনি আরও উল্লেখ করেন যে, তিনি অতীতে ফ্রেডরিকের সমালোচনা করেছিলেন এবং ভবিষ্যতেও ফ্রেডরিকের সমালোচনা করে যাবেন, তবে তিনি বলেন: "আপনার মহারাজ আমাকে আপনার ইচ্ছামতো নিষ্পত্তি করতে পারেন।" ফ্রেডারিক তখন সাত বছরের যুদ্ধের মাঝখানে, তখন তিনি নুকাটেলের স্থানীয় গভর্নর মারিশাল কিথকে চিঠি লেখেন, যিনি তাদের পারস্পরিক বন্ধু ছিলেন। তার একমাত্র অপরাধ হল অদ্ভুত মতামত থাকা যা সে ভাল বলে মনে করে। আমি একশটা মুকুট পাঠাবো, যা থেকে আপনি তাকে তার প্রয়োজন অনুযায়ী দিতে পারবেন। আমার মনে হয় সে এগুলো নগদ অর্থের চেয়ে সহজে গ্রহণ করবে। আমরা যদি যুদ্ধে না যেতাম, যদি আমরা ধ্বংস না হতাম, আমি তাকে একটি বাগান সহ একটি আশ্রম নির্মাণ করতাম, যেখানে সে বাস করতে পারত, যেমনটা আমি বিশ্বাস করি আমাদের প্রথম পিতারা করত... আমি মনে করি দরিদ্র রুসো তার চাকুরি হারায়; সে অবশ্যই এক বিখ্যাত সন্ন্যাসী, এক মরুভূমির পিতা, যে তার কঠোরতা এবং চাবুক মারার জন্য বিখ্যাত... আমি উপসংহার টেনেছি যে আপনার বর্বরের নৈতিকতা তার মনের মত বিশুদ্ধ নয়। রুসো ফ্রেডরিকের কাছ থেকে সাহায্য পেয়ে অভিভূত হয়ে বলেন যে, তখন থেকে তিনি ফ্রেডরিকের কাজের প্রতি গভীর আগ্রহ দেখিয়েছিলেন। সাত বছরের যুদ্ধ যখন শেষ হতে যাচ্ছিল, রুসো আবারও ফ্রেডরিককে চিঠি লিখেছিলেন, তাকে সাহায্য করার জন্য ধন্যবাদ জানিয়েছিলেন এবং তাকে সামরিক কাজকর্ম বন্ধ করার এবং এর পরিবর্তে তার প্রজাদের সুখী রাখার প্রচেষ্টা করার জন্য জোরালো পরামর্শ দিয়েছিলেন। ফ্রেডরিক কোন উত্তর দেননি, কিন্তু কিথকে মন্তব্য করেন যে রুসো তাকে "চমৎকার" করেছেন। | [
{
"question": "ভলতেয়ার কী ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে কি গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখান থেকে তাকে বের করে দেওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "ভলতেয়ার একজন ফরাসি জ্ঞানালোক দার্শনিক, লেখক এবং রাজনৈতিক ভাষ্যকার ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সেখান থেকে তাকে তাড়িয়ে দেওয়ার পর, তিনি নপুংসকীয়দের রাজ্যে চলে গিয়েছিলেন।",
... | 211,691 |
wikipedia_quac | কমনেসি কিন্ডারগার্টেনে ফ্লাকারা ("আগুন") নামে একটি স্থানীয় দলের সাথে জিমন্যাস্টিকস শুরু করেন। ৬ বছর বয়সে, তিনি বেলা কারোলি'র পরীক্ষামূলক জিমন্যাস্টিকস স্কুলে যোগ দেওয়ার জন্য নির্বাচিত হন। কারালিই একজন জিমন্যাস্টকে খুঁজছিলেন, যাকে তিনি খুব অল্প বয়স থেকেই প্রশিক্ষণ দিতে পারতেন এবং অবসর সময়ে তিনি এই দুই মেয়েকে দেখেছিলেন। যখন বিশ্রাম শেষ হয়, মেয়েরা ভিতরে দৌড়ে যায়। কারালিই তাদের খুঁজে বের করার জন্য শ্রেণীকক্ষের চারপাশে গিয়েছিলেন এবং অবশেষে কমানেসিকে খুঁজে পেয়েছিলেন। (অন্য মেয়ে ভিওরিকা দুমিত্রু রোমানিয়ার শীর্ষ ব্যালে নর্তকীদের একজন।) ১৯৬৮ সালে সাত বছর বয়সে কোমেনেচি কারালিইর সাথে প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন। তিনি ওনিস্তিতে বেলা ও তার স্ত্রী মার্টা কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত জিমন্যাস্টিকস স্কুলের প্রথম ছাত্রী ছিলেন। কারালিই স্কুলের অন্যান্য ছাত্রছাত্রীদের বিপরীতে, কমেনসি অনেক বছর ধরে বাড়ি থেকে যাতায়াত করতে সক্ষম হয়েছিলেন কারণ তিনি শহরে বাস করতেন। ১৯৭০ সালে, তিনি তার নিজ শহরের দলের সদস্য হিসেবে প্রতিযোগিতা শুরু করেন এবং রোমানিয়ান ন্যাশনালস জয়ী সর্বকনিষ্ঠ জিমন্যাস্ট হন। ১৯৭১ সালে, তিনি তার প্রথম আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করেন, রোমানিয়া এবং যুগোস্লাভিয়ার মধ্যে দ্বৈত জুনিয়র প্রতিযোগিতায়, তিনি তার প্রথম অল-রাউন্ড শিরোপা জয় করেন এবং দলের স্বর্ণ পদক জয়ে অবদান রাখেন। পরবর্তী কয়েক বছর, তিনি রোমানিয়ায় বেশ কয়েকটি জাতীয় প্রতিযোগিতায় জুনিয়র হিসেবে অংশগ্রহণ করেন এবং হাঙ্গেরি, ইতালি এবং পোল্যান্ডের মতো দেশের সাথে দ্বৈতভাবে সাক্ষাৎ করেন। ১৯৭৩ সালে, ১১ বছর বয়সে, তিনি জুনিয়র বন্ধুত্ব টুর্নামেন্টে (দ্রুজবা), জুনিয়র জিমন্যাস্টদের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ আন্তর্জাতিক সভা, অল-রাউন্ড স্বর্ণ, পাশাপাশি ভল্ট এবং অসম বার শিরোপা জিতেছিলেন। কোমানেচির প্রথম বড় আন্তর্জাতিক সাফল্য আসে ১৩ বছর বয়সে, যখন তিনি নরওয়ের স্কিয়েনে অনুষ্ঠিত ১৯৭৫ ইউরোপীয় মহিলা আর্টিস্টিক জিমন্যাস্টিকস চ্যাম্পিয়নশিপে প্রায় হারিয়েই ফেলেছিলেন, প্রতিটি ইভেন্টে তিনি অল-রাউন্ড এবং স্বর্ণ পদক জিতেছিলেন, কিন্তু মেঝের ব্যায়ামে তিনি দ্বিতীয় স্থান অধিকার করেছিলেন। সেই বছর তিনি সাফল্য উপভোগ করতে থাকেন, "চ্যাম্পিয়নস অল" প্রতিযোগিতায় অল-রাউন্ড জয় করেন এবং রোমানীয় জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপে অল-রাউন্ড, ভল্ট, বীম এবং বারে প্রথম স্থান অধিকার করেন। মন্ট্রিলে প্রাক-অলিম্পিক টেস্ট ইভেন্টে, কোমানেসি অল-রাউন্ড এবং ব্যালেন্স বিম স্বর্ণ, সেইসাথে ভল্ট, মেঝে এবং বারগুলিতে সোভিয়েত জিমন্যাস্ট নেলি কিম, যিনি পরবর্তী পাঁচ বছরের মধ্যে তার সবচেয়ে বড় প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন, জিতেছিলেন। | [
{
"question": "প্রথম জিমন্যাস্ট হিসেবে নাদিয়া কোন কৃতিত্ব অর্জন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নাদিয়া কোনানেচি কয়টা নিখুঁত ১০.০ পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন শহরে নাদিয়া কোনেচি প্রথম নিখুঁত ১০.০ আয় করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্কোরব... | [
{
"answer": "নাদিয়া কোনানেচি প্রথম জিমন্যাস্ট হিসেবে রোমানিয়ান ন্যাশনালস জয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 211,692 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের পর তাদের শব্দকে বিকশিত করার প্রচেষ্টায় একটি বর্ধিত বিরতি নেয়। নতুন বিষয়বস্তু লেখা হয়েছিল এবং ২০০৬ সালে নিউ ইয়র্কে রেকর্ডিং সেশন অনুষ্ঠিত হয়েছিল। ব্যান্ডটির মান পূরণ করতে ব্যর্থ হওয়ায়, এই নতুন গানগুলির অনেকগুলিই শেষ পর্যন্ত বাতিল হয়ে যায় এবং মুক্তি পায় না। ২০০৭ সালে ডেসি বলেছিলেন, "আমরা নিশ্চিতভাবেই এক নতুন মানের জন্য চেষ্টা করছিলাম।" "আমরা গানের ওপর মাসের পর মাস কাজ করতে ইচ্ছুক ছিলাম, যে-কারণে এত সময় লেগেছিল। আমরা হয়তো ৩০টি গান রেকর্ড করেছি।" ২০০৭ সালের অক্টোবর মাসে ইন্ডি মিউজিক ম্যাগাজিন আন্ডার দ্যা রাডারকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে ডেসি বলেছিলেন: "আমরা এই অ্যালবামের জন্য প্রায় ৩০টা গান লিখেছিলাম এবং অনেক গান আমরা বাদ দিয়েছি। সেগুলো খারাপ গান ছিল না। সেগুলো একেবারে ভাল গান ছিল কিন্তু সেগুলো এমন গান ছিল, যেগুলো প্রথম বা দ্বিতীয় অ্যালবামের সঙ্গে খুব সহজেই খাপ খাইয়ে নিতে পারত।" আরও নতুন উপাদান লেখা হয়েছিল, যার মধ্যে ছিল "মিডনাইট কয়ার" যা টিনএজারের জন্য প্রথম গান হয়ে ওঠে এবং একটি একক হিসাবে মুক্তি পায়। আর.ই.এম. এর পরামর্শে, পাঁচজন তাদের তৃতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য ভ্যানকুভারের অভ্যন্তরীণ শহরে একটি নতুন মর্গে (কানাডীয় সঙ্গীতশিল্পী ব্রায়ান অ্যাডামসের মালিকানাধীন) স্থানান্তরিত হন। ২০০৭ সালের ২২ জুলাই আয়ারল্যান্ড এবং ২৫ জুলাই মধ্য ইউরোপে মুক্তি পায়। এটি ব্রিটিশ ও আইরিশ চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়, কিন্তু মিশ্র সমালোচনা লাভ করে, মেটাক্রিটিক স্কোর ৭১%, বিবিসি থেকে ইতিবাচক, এনএমই থেকে ৭/১০, পিচফর্ক থেকে ৬.৯/১০ এবং গার্ডিয়ান থেকে ২/৫। টিনএজারের একটি বিশেষ সিডি/ডিভিডি সংস্করণ রয়েছে, যেখানে ব্যান্ডটির উপর একটি চলচ্চিত্র-দৈর্ঘ্য তথ্যচিত্র রয়েছে, যার শিরোনাম দি থ্রিলস: দি এন্ড অফ ইনোসেন্স- যা কেবল যুক্তরাজ্যে সীমিত আকারে প্রকাশ করা হয়েছে। | [
{
"question": "কেন দ্যা থ্রিলস্ আরও বেশি সময় ধরে চলেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কতক্ষণ বিরতিতে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "টিনএজার অ্যালবামের বিশেষত্ব কী ছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "দ্য থ্রিলস তাদের শব্দকে বিকশিত করার প্রচেষ্টায় একটি বর্ধিত বিরতিতে গিয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আয়ারল্যান্ডে সেই কিশোরকে ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "টিনএজার ব্রিটিশ এবং আইরিশ চার্টে আলো ... | 211,693 |
wikipedia_quac | ওড়িশা রাজ্যের বৌদ্ধ, জৈন ও হিন্দু প্রত্নতাত্ত্বিক স্থানগুলি, বিশেষ করে আসিয়া পর্বতমালার পাহাড়গুলিতে ৬ থেকে ৯ শতকের শিলালিপি এবং নৃত্যের খোদাই দেখা যায়। উদয়গিরির রানীগুম্ফ এবং লালিতগিরি, রত্নগিরি ও আলাতগিরির বিভিন্ন গুহা ও মন্দির উল্লেখযোগ্য। উদাহরণস্বরূপ, বৌদ্ধ মূর্তিগুলি ওড়িশি-সদৃশ ভঙ্গিমায় হারুকা, বজ্রভারী ও মারিচিসহ নৃত্যরত দেবতা ও দেবী হিসেবে চিত্রিত হয়েছে। আলেকজান্ডার কার্টারের মতে, ঐতিহাসিক প্রমাণ দেখায় যে ওড়িশি মহারি (হিন্দু মন্দিরের নর্তকী) এবং নৃত্য হলের স্থাপত্য (নাট-মন্ডপ) অন্তত ৯ম শতাব্দীতে প্রচলিত ছিল। কপিল ভাটস্যায়নের মতে, গুজরাটে আবিষ্কৃত জৈনধর্মের কল্পসূত্রের পাণ্ডুলিপিগুলোতে ধ্রুপদী ভারতীয় নৃত্যের বিভিন্ন ভঙ্গিমা রয়েছে, যেমন সমপদ, ত্রিভঙ্গী এবং ওড়িশি নৃত্যের চুকা। ভাটস্যায়নের মতে, মধ্যযুগে ওড়িশা থেকে অনেক দূরে ভারতের প্রত্যন্ত অঞ্চলে ওড়িশি ভাষার প্রশংসা করা হতো বা অন্তত সুপরিচিত ছিল, যা একটি গুরুত্বপূর্ণ জৈন গ্রন্থের মার্জিনে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। তবে জৈন পান্ডুলিপির মার্জিন ও প্রচ্ছদে নৃত্যের ভঙ্গিমা অলঙ্করণ হিসেবে ব্যবহার করা হয়েছে, কিন্তু এতে নৃত্যের বর্ণনা বা আলোচনা নেই। হিন্দু নৃত্যগ্রন্থ অভিনয় চন্দ্রিকা ও অভিনয় দর্পণে পা, হাত, দন্ডায়মান ভঙ্গি, আন্দোলন ও নৃত্য পরিমন্ডলের বিস্তারিত বর্ণনা আছে। এতে নাট্যশাস্ত্রে উল্লিখিত করণদের চিত্র অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। একইভাবে, ওড়িশার মন্দির স্থাপত্যের উপর অঙ্কিত হিন্দু গ্রন্থ শিল্পপ্রকাশ, ওড়িয়া স্থাপত্য এবং ভাস্কর্য নিয়ে আলোচনা করে এবং ওড়িশি অঙ্গভঙ্গি অন্তর্ভুক্ত করে। আধুনিক যুগে টিকে থাকা প্রকৃত ভাস্কর্য এবং ১০ম থেকে ১৪শ শতাব্দীর ওড়িয়া মন্দিরের প্যানেল রিলিফ ওড়িশি নৃত্য প্রদর্শন করে। পুরীর জগন্নাথ মন্দির, বৈষ্ণব, শৈব, শাক্ত এবং ওড়িশার সূর্য (সূর্য) এর মতো বৈদিক দেবতাদের অন্যান্য মন্দিরগুলিতে এই প্রমাণ পাওয়া যায়। ভুবনেশ্বরের কোনার্ক সূর্য মন্দির ও ব্রহ্মেশ্বর মন্দিরে নৃত্যশিল্পী ও সঙ্গীতশিল্পীদের বেশ কয়েকটি ভাস্কর্য রয়েছে। ৮ম শতকের শঙ্করাচার্যের কাব্য রচনা এবং ১২শ শতকের জয়দেবের গীতগোবিন্দম্ কাব্যকে অনুপ্রাণিত করে। মন্দিরে ওড়িশি নৃত্য পরিবেশন করতেন মাহারিস নামের নৃত্যশিল্পীরা, যারা ছোটবেলা থেকে তাদের নৃত্যশিল্পকে প্রশিক্ষণ ও নিখুঁত করার পর এই আধ্যাত্মিক কবিতা এবং অন্তর্নিহিত ধর্মীয় নাটকগুলি পরিবেশন করতেন, এবং যারা ধর্মীয় কাজের জন্য সম্মানিত ছিলেন। ১২শ শতাব্দীর পর, ওড়িয়া মন্দির, মঠ এবং পূর্ব ভারতীয় উপমহাদেশের নালন্দার মতো নিকটবর্তী প্রতিষ্ঠানগুলি মুসলিম সৈন্যদের দ্বারা আক্রমণ ও লুণ্ঠনের তরঙ্গের সম্মুখীন হয়, একটি আন্দোলন যা সমস্ত শিল্পকলাকে প্রভাবিত করে এবং পূর্বে পারফর্মিং শিল্পীদের দ্বারা উপভোগ করা স্বাধীনতাকে নষ্ট করে দেয়। উদাহরণস্বরূপ, উড়িষ্যায় সুলতান ফিরুজ শাহ তুগলকের অভিযানের (১৩৬০-১৩৬১ খ্রিস্টাব্দ) সরকারি নথিতে জগন্নাথ মন্দির ও অন্যান্য অসংখ্য মন্দির ধ্বংস, নৃত্যরত মূর্তি ধ্বংস এবং নৃত্যশালা ধ্বংস সম্পর্কে বর্ণনা করা হয়েছে। এর ফলে ওড়িশি এবং অন্যান্য ধর্মীয় শিল্পের ব্যাপক পতন ঘটে, কিন্তু এই সময়ে কিছু দয়ালু শাসক ছিলেন যারা বিশেষ করে আদালতে অভিনয়ের মাধ্যমে শিল্পকে সমর্থন করেছিলেন। ভারতের সুলতানি ও মুগল যুগে, মন্দিরের নর্তকীরা সুলতানের পরিবার ও দরবারের মনোরঞ্জনের জন্য স্থানান্তরিত হয়। তারা অভিজাতদের উপপত্নীর সঙ্গে যুক্ত হয়েছিল। ওড়িশি নৃত্য সম্ভবত রাজা রামচন্দ্রদেবের পৃষ্ঠপোষকতায় ১৭শ শতাব্দীতে প্রসারিত হয়েছিল বলে আলেকজান্ডার কার্টার উল্লেখ করেন। এই সম্প্রসারণ সামরিক কলা (আখন্দ) এবং অ্যাথলেটিক্সকে ওড়িশি নৃত্যে একীভূত করে, ছেলে এবং যুবকদের গোতিপুয়াস নামে অভিহিত করে, যুবকদের শারীরিক প্রশিক্ষণের জন্য এবং বিদেশী আক্রমণ প্রতিরোধ করার একটি উপায় হিসাবে। রাগিণী দেবীর মতে, ঐতিহাসিক প্রমাণ থেকে জানা যায় যে, গোটিপুয়া প্রথা চৌদ্দ শতকে খুর্দের রাজা কর্তৃক প্রচলিত ছিল। ব্রিটিশ রাজের সময় ঔপনিবেশিক সরকারের কর্মকর্তারা মন্দিরের ঐতিহ্যকে উপহাস করেছিল, যখন খ্রিস্টান মিশনারিরা ওড়িশি এবং অন্যান্য হিন্দু মন্দিরের নৃত্যকলার ইন্দ্রিয়পরায়ণতার নৈতিক ক্রোধের উপর একটি স্থায়ী আক্রমণ শুরু করেছিল। ১৮৭২ সালে, উইলিয়াম হান্টার নামে একজন ব্রিটিশ সরকারি কর্মচারী পুরীর জগন্নাথ মন্দিরে একটি অনুষ্ঠান দেখেছিলেন, তারপর লিখেছিলেন, "অশ্লীল অনুষ্ঠানগুলি এই অনুষ্ঠানকে মর্যাদাহানি করেছিল, এবং নৃত্যরত মেয়েরা ঘূর্ণায়মান চোখ দিয়ে বিনয়ী উপাসককে লজ্জায় ফেলে দিয়েছিল...", এবং তারপর তাদের মূর্তি-উপাসক পতিতা হিসাবে আক্রমণ করেছিল যারা তাদের ভক্তি "আড়ম্বর" সহকারে প্রকাশ করেছিল। খ্রিস্টান মিশনারিরা ১৮৯২ সালে "নাচ বিরোধী আন্দোলন" শুরু করে, এই ধরনের সমস্ত নাচ নিষিদ্ধ করার জন্য। ব্রিটিশ আমলে নৃত্যশিল্পীদের অমানবিক ও পতিতা হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। ১৯১০ সালে, ভারতে ব্রিটিশ ঔপনিবেশিক সরকার মন্দির নাচ নিষিদ্ধ করে, এবং নৃত্য শিল্পীরা অভিনয় শিল্পের জন্য কোনও আর্থিক সমর্থনের অভাব থেকে চরম দারিদ্রে পতিত হয়, সাথে একটি বদ্ধমূল কলঙ্ক। ঐতিহ্যগত ওড়িশি বংশধারা মঙ্গলাচরণ নামে একটি প্রার্থনার মাধ্যমে শুরু হয়। যেমন, জগন্নাথ (বিষ্ণুর অবতার)। মঙ্গলাচরণের পর পুষ্পাঞ্জলি ও ভূমিপ্রণাম। এছাড়া ত্রিখন্ডী প্রনাম বা ত্রিখন্ডী প্রণাম বা দেব (দেবতা), গুরু (শিক্ষক) এবং লোক বা রাসিকা (সহ নর্তকী ও শ্রোতা)কেও সম্বোধন করা হয়। ওড়িশি নৃত্যের পরবর্তী পর্যায়টি বাতু, যা বাতু নারুত্তয়া বা স্টেই নারুত্তয়া বা বাতুকা ভাইরাভা নামেও পরিচিত। এটি একটি দ্রুত গতির বিশুদ্ধ নৃত্য (নৃত্য) যা শিবের সম্মানে অনুষ্ঠিত হয়। নাচের এই অংশে কোন গান বা আবৃত্তি নেই, শুধু ছন্দোময় সঙ্গীত। ওড়িশিতে এই বিশুদ্ধ নৃত্য ধারা একটি পল্লবি পর্যন্ত গড়ে ওঠে যা প্রায়ই ধীর, মাধুর্যপূর্ণ এবং চোখ, ঘাড়, টর্সো এবং পায়ের ছন্দময় চলাচল এবং ধীরে ধীরে একটি ক্রেসেন্ডোতে তৈরি হয় যা শেষ পর্যন্ত দ্রুত গতিতে শেষ হয়। নৃত্যের পরে রয়েছে অভিনয় বা একটি অভিব্যক্তিমূলক নৃত্য যা একটি গান বা কবিতার অভিনয়। মুদ্রা (হাতের ইশারা), ভাব (মেজাজ, আবেগ, চোখ ও শরীর চালনা) ব্যবহার করে নৃত্যশিল্পীরা সাংকেতিক ভাষায় গল্প বলে। নৃত্যটি তরল, মাধুর্যপূর্ণ ও ইন্দ্রিয়গ্রাহ্য। ওড়িশি ভাষায় অভিনয় সংস্কৃত বা ওড়িয়া ভাষায় পাঠ করা হয়। এগুলির মধ্যে সর্বাধিক প্রচলিত ওড়িয়া গান বা সংস্কৃত অষ্টপদী বা সংস্কৃত স্তোত্র যেমন দশাবতার স্তোত্রম (প্রভু বিষ্ণুর দশ অবতারকে চিত্রিত করে) বা অর্ধনরী স্তোত্রম ( অর্ধ পুরুষ, অর্ধ নারী রূপ)। আঞ্চলিকভাবে অভিনীত অনেক অভিনয় রচনা রাধা-কৃষ্ণের ওপর ভিত্তি করে রচিত। জয়দেব রচিত রাধা-কৃষ্ণের প্রেমকাব্য গীতগোবিন্দের অষ্টপদী নৃত্যের অংশ হিসেবে ওড়িশায় অনুষ্ঠিত হয়। পরবর্তী পর্যায়ে থাকে নৃত্যনাট্য। সাধারণত হিন্দু পুরাণ, মহাকাব্য ও পৌরাণিক নাটককে বিষয় হিসেবে নির্বাচন করা হয়। ওড়িশি ঐতিহ্যের একটি স্বতন্ত্র অংশ হল অভিনয় ক্রমে মোক্ষ (বা মোক্ষ) চূড়ান্ত অন্তর্ভুক্ত করা। এটি একটি আবৃত্তির শেষ অংশ। হিন্দু ঐতিহ্যে মোক্ষ মানে "আধ্যাত্মিক মুক্তি"। এই নৃত্য আন্দোলন ঐতিহ্যগতভাবে আধ্যাত্মিক মুক্তি এবং আত্মা মুক্তির একটি অনুভূতি প্রকাশ করার চেষ্টা করে, বিশুদ্ধ নান্দনিকতার জগতে উন্নীত হয়। আন্দোলন এবং ভঙ্গি দ্রুত গতিতে বিশুদ্ধ নৃত্যের চূড়ান্ত পর্যায়ে মিলিত হয়। | [
{
"question": "ক্রম কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রার্থনাটা কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর কী হবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বাটু কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বাটুর পরে কি হয়?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে অনুক্রম বলতে একটি নির্দিষ্ট ক্রমে সম্পাদিত কতগুলো পদক্ষেপ বা কাজকে বোঝায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এ প্রার্থনায় ঈশ্বর বা দেবীর প্রশংসা করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ওড়িশি নৃত্যের পরবর্তী পর্যায় বাতু।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "... | 211,694 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালে, রিচি এবং তার তৎকালীন সেরা বন্ধু প্যারিস হিলটন রিয়েলিটি সিরিজ দ্য সিম্পল লাইফ-এ অভিনয় করেন, যেখানে তারা আরকানসাসের আলতুস গ্রামের একটি পরিবারের সাথে এক মাস বসবাস করেন। ২০০৩ সালের ২রা ডিসেম্বর ফক্সে এই ধারাবাহিকের প্রিমিয়ার প্রচারিত হয়। ধারাবাহিকটি দ্বিতীয় ও তৃতীয় মৌসুম পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। ফক্স পরবর্তীতে হিল্টন এবং রিচির মধ্যে একটি বিতর্কের পর অনুষ্ঠানটি বাতিল করে, কিন্তু এটি ই! বিনোদন টেলিভিশন তার চতুর্থ মৌসুমের জন্য প্রায় এক মিলিয়ন দর্শক আকর্ষণ করে এবং তুলনামূলকভাবে অসফল পঞ্চম মৌসুমের জন্য। পঞ্চম মৌসুম উৎপাদনের সময় জটিলতা দেখা দেয়, রিচি এবং হিলটন উভয়ই ডিইউআই-এর জন্য বড় ধরনের অভিযোগের সম্মুখীন হন, এবং কারাগারে থাকার ঝুঁকির সম্মুখীন হন। হিল্টনকে ২৩ দিনের কারাদণ্ডে দণ্ডিত করা হয়। রিচি একটি চুক্তি মেনে নেন এবং উৎপাদন বন্ধ হয়ে যাওয়ার পর তাকে চার দিনের কারাদণ্ড দেওয়া হয়। ষষ্ঠ মৌসুম নিয়ে আলোচনা হলেও মাঝারিমানের অসফল পঞ্চম মৌসুম শেষে সিরিজটি শেষ হয়ে যায়। ২০০৫ সালে, রিচি হাস্যরসাত্মক নাট্যধর্মী "কিডস ইন আমেরিকা" দিয়ে তার অভিনয় জীবন শুরু করেন। রিচি "ইভ", "সিক্স ফিট আন্ডার" এবং "আমেরিকান ড্রিমস" টেলিভিশন ধারাবাহিকে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছেন। ২০০৮ সালের জুলাই মাসে রিচির ২০০৫ সালের উপন্যাস দ্য ট্রুথ অ্যাবাউট ডায়মন্ডকে টেলিভিশন ধারাবাহিকে রূপান্তরের পরিকল্পনা ঘোষণা করা হয়। ২০১০ সালের ১ জানুয়ারি ঘোষণা করা হয় যে, রিচি প্রজেক্ট রানওয়ের অতিথি বিচারক হিসেবে উপস্থিত হবেন। ২০১৬ সালের প্রথম দিকে, রিচি এনবিসি সিটকম, গ্রেট নিউজে একটি ভূমিকার জন্য অডিশন দেন, যা ট্রেসি উইগফিল্ড দ্বারা নির্মিত এবং উইগফিল্ড এবং টিনা ফেই দ্বারা উত্পাদিত, যা টেলিভিশন সংবাদের জগতে সেট করা হয়। যদিও রিচির অডিশন সফল হয়নি, পরে তিনি কিমরি লুইস-ডেভিসের পরিবর্তে পোর্টিয়া চরিত্রে অভিনয় করেন। অনুষ্ঠানটির প্রযোজক প্রথমে লুইস-ডেভিসকে পোর্টিয়া চরিত্রে অভিনয়ের জন্য নির্বাচন করেন, কিন্তু পাইলট পর্বের ফলাফল দেখার পর তিনি চরিত্রটির সাথে ভিন্ন দিকে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। রিচিকে তার প্রথম স্ক্রিপ্ট করা ধারাবাহিক-নিয়মিত টেলিভিশন চরিত্রে অভিনয়ের কথা বলতে গিয়ে, ফে ব্যাখ্যা করেছিলেন: "তিনি সত্যিই একজন মজার ব্যক্তি এবং তার তাৎক্ষণিক গ্রহণযোগ্যতা রয়েছে। এগুলো তোমার সহজাত প্রবৃত্তি যা তুমি শিখাতে পারো না। মানুষের আছে বা নেই। আসলে জোর না করেই তার সময় ভাল থাকে।" | [
{
"question": "তিনি কোন শোতে উপস্থিত ছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটি কি নিয়ে ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটি জনপ্রিয় ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কত মৌসুম এটা ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন শো ছিল",
"t... | [
{
"answer": "তিনি দ্য সিম্পল লাইফ-এ উপস্থিত হয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই অনুষ্ঠানটি ছিল রিচি এবং প্যারিস নামের দুই মেয়ের, যারা এক মাস আরকানসাসের আলতুস গ্রামে এক পরিবারের সাথে বাস করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এর ... | 211,695 |
wikipedia_quac | ১৯৭১ সালে ম্যাককুইন স্বল্প প্রশংসিত অটো রেসিং নাটক লে ম্যানসে অভিনয় করেন। এরপর ১৯৭২ সালে জুনিয়র বোনার নামে একজন বয়স্ক রোডিও আরোহীর গল্প আসে। তিনি পুনরায় পরিচালক স্যাম পেকিনপাহের সাথে দ্য গেটওয়ে চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে কাজ করেন। এরপর তিনি ১৯৭৩ সালের প্যাপিলোনে "ডেভিলস আইল্যান্ডের কয়েদি" চরিত্রে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি তার চরিত্রের বিয়োগান্তক পার্শ্বচরিত্র ডাস্টিন হফম্যান চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৭৩ সালে দ্য রোলিং স্টোনস "গেটস হেড স্যুপ" অ্যালবামের "স্টার স্টার" গানে ম্যাককুইনের নাম উল্লেখ করে। এই লাইনগুলো ছিল "স্টার দ্য গেটওয়ে চলচ্চিত্রের সময় ম্যাককুইন বিশ্বের সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক প্রাপ্ত অভিনেতা ছিলেন, কিন্তু ১৯৭৪ সালের দ্য টাওয়ারিং ইনফার্নো চলচ্চিত্রের পর তিনি তার দীর্ঘদিনের পেশাদার প্রতিদ্বন্দ্বী পল নিউম্যানের সাথে সহ-অভিনেতা হিসেবে অভিনয় করেন। ১৯৭৮ সাল পর্যন্ত তিনি অ্যান এনিমি অব দ্য পিপল নাটকে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি কখনোই নাট্যধর্মীভাবে মুক্তি পায় নি। তার শেষ দুটি চলচ্চিত্র ছিল সত্য কাহিনীর উপর ভিত্তি করে নির্মিত: টম হর্ন, একটি পশ্চিমা অ্যাডভেঞ্চার, একজন প্রাক্তন সেনা স্কাউট- রূপান্তরিত পেশাদার বন্দুকধারী, যিনি বড় গবাদি পশুর খামারে কাজ করতেন, এবং পরে একজন মেষপালককে গুলি করে হত্যা করার জন্য ফাঁসি দেওয়া হয়, এবং দ্য হান্টার, একটি শহুরে অ্যাকশন চলচ্চিত্র, যা ১৯৮০ সালে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "১৯৭০-এর দশকে ম্যাককুইন কী ধরনের চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ম্যাককুইন কোন পরিচালকদের সাথে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাঁর শেষ দুটি চ... | [
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকে তিনি লে ম্যান্স, জুনিয়র বিগস, দ্য গেটওয়ে, প্যাপিলন ও দ্য হান্টার চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডুনাওয়ে, স্যাম পেকিনপাহ এবং হেনরিক ইবসেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"tu... | 211,696 |
wikipedia_quac | রেস অ্যান্ড লেনের প্রস্থানের পর, অবশিষ্ট সদস্যরা ১৯৮৫ সালে জার্মানির পশ্চিম বার্লিনে স্থানান্তরিত হন এবং দ্য ফার্স্টবর্ন ইজ ডেড নামে দ্বিতীয় অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি আমেরিকান দক্ষিণ এবং ব্লুজ সঙ্গীতের গথিক আমেরিকানা দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল, যেমন "টুপেলো" এবং "ব্লাইন্ড লেমন জেফারসন", যা যথাক্রমে এলভিস প্রেসলি এবং ব্লাইন্ড লেমন জেফারসনের জন্ম নির্দেশ করে। পরের বছর প্রকাশিত, কিকিং এগেইনস্ট দ্য প্রিক্স এর কভার সংস্করণ, জনি ক্যাশ, জন লি হুকার এবং লিড বেলি দ্বারা উপাদানের পুনরুৎপাদনের সাথে এই ধরনের প্রভাব আরও সরাসরি অনুসন্ধান করে। ১৯৮৬ সালের অ্যালবামে ডি হাউটের সদস্য সুইস ড্রামার টমাস ওয়াইডলারের আগমন এবং রেস, পিউ এবং জন্মদিন পার্টির গিটারবাদক হাওয়ার্ডের অতিথি উপস্থিতি ছিল, যিনি ১৯৮৫ সালে ব্যাড সিডসের বিকল্প সদস্য হিসেবে সংক্ষিপ্ত সফর করেছিলেন। ১৯৮৬ সালে মৃগীরোগে আক্রান্ত হয়ে পিউ মারা যান। ১৯৮৬ সালে দ্বিতীয় অ্যালবাম, ইয়োর ফিউনারেল, মাই ট্রায়াল প্রকাশের পর ব্যান্ডটির জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায়। কোমল শিকার, অন্ধকার, ১৯৮৮ সালের অনুবর্তী পর্ব, আমেরিকান গিটারবাদক কিড কঙ্গো পাওয়ার্স- হার্ভি বেস-এ রূপান্তর-এবং স্বল্পকালীন জার্মান কিবোর্ডবাদক রোল্যান্ড উলফের আগমন দেখেছিল। "দ্য মার্সি সিট" এককটি একজন অনুতাপহীন বন্দীর মৃত্যুর ঘটনা বর্ণনা করে এবং দলের সমালোচনামূলক প্রশংসা ও বাণিজ্যিক মনোযোগ বৃদ্ধি করে। গানটি পরবর্তীতে ক্যাশের ২০০০ সালের অ্যালবাম আমেরিকান ৩: সলিটেরি ম্যানে কভার করা হয়। সাফল্যের মাত্রা বৃদ্ধি সত্ত্বেও, ব্যান্ড সদস্যদের মাদক সংক্রান্ত সমস্যাগুলি সমস্যাযুক্ত হয়ে ওঠে। উলি এম শুপেল পরিচালিত দ্য রোড টু গড নোজ হোয়্যার নামক তথ্যচিত্রে ১৯৮৯ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরের পাঁচ সপ্তাহকে চিত্রিত করা হয়েছে। এই সময় গুহা এবং তার ব্যান্ড সঙ্গীরা অন্যান্য সৃজনশীল উচ্চাকাঙ্ক্ষা অনুধাবন করে। ১৯৮৭ সালে, ব্যাড সিডস উইম ওয়েন্ডারস এর চলচ্চিত্র উইংস অফ ডিজায়ার এ আবির্ভূত হয়, এবং গুহা ১৯৮৮ সালে ঘোস্টস... অফ দ্য সিভিল ডেড এও উপস্থিত হয়, যা তিনি এবং রেস যৌথভাবে লিখেছিলেন। গুহা প্রথম উপন্যাস এবং আস স দ্য এঞ্জেল ১৯৮৯ সালে প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "জার্মানির আগে তিনি কোথায় ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন সে স্থানান্তরিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই অ্যালবাম কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৫ সালে তিনি স্থানান্তরিত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা দ্বিতীয় অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer... | 211,697 |
wikipedia_quac | ১৯৮৩ সালের আগস্ট মাসে দ্য বার্থডে পার্টির মৃত্যুর পর যে প্রকল্পটি পরবর্তীতে নিক গুহা এবং ব্যাড সিডে পরিণত হয়, তা শুরু হয়। কেভ এবং হার্ভি উভয়েই গিটারবাদক রোল্যান্ড এস হাওয়ার্ড এবং বেসবাদক ট্রেসি পিউ এর সাথে জন্মদিন পার্টির সদস্য ছিলেন। জন্মদিনের পার্টির নির্ধারিত ইপি বিদ্রোহ/দ্য ব্যাড সিডের রেকর্ডিং সেশনের সময়, ব্যান্ডটিতে অভ্যন্তরীণ বিরোধ দেখা দেয়। কেভ এবং হাওয়ার্ডের গান লেখার পদ্ধতির মধ্যে পার্থক্য ছিল একটি প্রধান কারণ, যেমন কেভ অন দ্য স্ট্রিটকে দেওয়া একটি সাক্ষাৎকারে ব্যাখ্যা করেছিলেন: "জন্মদিন পার্টি ভেঙে যাওয়ার প্রধান কারণ ছিল যে, আমি যে ধরনের গান লিখছিলাম এবং রোল্যান্ড যে ধরনের গান লিখছিলেন তা সম্পূর্ণ ভিন্ন ছিল।" হার্ভির প্রস্থানের পর, তারা আনুষ্ঠানিকভাবে ভেঙে যায়। ক্যাভ আরও বলেন যে, "এটা সম্ভবত আরও বেশি সময় ধরে চলতে পারত, কিন্তু মিক বিষয়গুলোকে আমাদের চেয়ে আরও স্পষ্টভাবে বিচার করার ক্ষমতা রাখে।" পরবর্তীতে যা নিক গুহা এবং ব্যাড সিডস নামে পরিচিত হবে, তার একটি ভ্রূণ সংস্করণ ১৯৮৩ সালের সেপ্টেম্বর মাসে লন্ডনের জন্মদিন পার্টিতে গঠিত হয়। ব্যান্ডটি প্রাথমিকভাবে ক্যাভের একক প্রকল্প ম্যান অর মিথ? এর জন্য একটি ব্যাকআপ ব্যান্ড হিসাবে গঠিত হয়েছিল, যা রেকর্ড লেবেল মিউট রেকর্ডস দ্বারা অনুমোদিত হয়েছিল। ১৯৮৩ সালের সেপ্টেম্বর ও অক্টোবর মাসে, তারা প্রযোজক ফ্লাডের সাথে বিষয়বস্তু রেকর্ড করে, যদিও এই সেশনগুলি ইমাকুলেট কনজুমটিভের সাথে ক্যাভের ভ্রমণের কারণে সংক্ষিপ্ত ছিল। ১৯৮৩ সালের ডিসেম্বর মাসে তিনি অস্ট্রেলিয়ার মেলবোর্নে ফিরে আসেন। সেখানে তিনি তার ব্যাকিং ব্যান্ড গঠন করেন। ব্যান্ডটি ১৯৮৩ সালের ৩১ ডিসেম্বর সেন্ট কিল্ডার সিভিউতে তাদের প্রথম লাইভ শো প্রদর্শন করে। স্বল্পকালীন অস্ট্রেলিয়া সফরের পর তিনি ও তাঁর দল লন্ডনে ফিরে আসেন। কেভ, হার্ভি, বার্গেল্ড, রেস এবং অ্যাডামসন এই প্রকল্পের প্রথম ধারাবাহিক লাইন আপ গঠন করেন, যেখানে কেভের দীর্ঘদিনের বান্ধবী আনিতা লেনকে ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামের গীতিকার হিসেবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। এই দলটি, যারা এই সময় পর্যন্ত নামহীন ছিল, তারা মণিকার নিক গুহা এবং গুহাম্যান গ্রহণ করেছিল, যা তারা তাদের কর্মজীবনের প্রথম ছয় মাস ব্যবহার করেছিল। যাইহোক, মে ১৯৮৪ সালে তাদের নাম পরিবর্তন করে নিক গুহা এবং ব্যাড সিড রাখা হয়, চূড়ান্ত জন্মদিন পার্টি ইপি দ্য ব্যাড সিডের উল্লেখ করে। তারা ১৯৮৪ সালের মার্চ মাসে লন্ডনের ট্রিডেন্ট স্টুডিওতে তাদের প্রথম অ্যালবামের জন্য রেকর্ডিং শুরু করে এবং এই সেশনগুলি, পরিত্যক্ত ম্যান অর মিথ? ১৯৮৩ সালের সেপ্টেম্বর-অক্টোবরের সেশনগুলো দ্য গার্ডেন স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়। রেস এবং সফররত গিটারবাদক এডওয়ার্ড ক্লেটন-জোনস মেলবোর্নে রেকেরি গঠন করেন। | [
{
"question": "ব্যান্ডটির প্রথম দিকের কিছু মুক্তি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই একক প্রকল্প কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটির অন্যান্য মুক্তিগুলো কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কিভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রশ্ন: ব্যান্ডটির অন্যান্য প্রকাশগুলো কী?",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দ্য বার্থডে পার্টির মৃত্যুর পর ব্যান্ডটি যাত্রা শুরু করে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "নতুন ব্যান্ড... | 211,698 |
wikipedia_quac | শিল্পকর্মের বিলম্ব এবং ব্যান্ড সদস্যদের অনেক পার্শ্ব-প্রকল্পের কারণে, এটি অক্টোবর ১৯৯৫ সালে ডিস্কো ভলান্টে মুক্তি পাওয়ার চার বছর আগে ছিল। এই নতুন অ্যালবামে বাদ্যযন্ত্রের উন্নয়ন এবং তাদের আগের রেকর্ডিং থেকে একটি পরিবর্তন দেখা যায়। যখন স্ব-শিরোনাম অ্যালবামকে "ফুঙ্ক মেটাল" হিসেবে বর্ণনা করা হয়, তখন ডিস্কো ভলান্তে এই লেবেলকে "অ্যাভান্ট-গার্ড" বা "পরীক্ষামূলক" হিসেবে প্রতিস্থাপন করে। সঙ্গীত ছিল জটিল এবং অনিশ্চিত, ব্যান্ডটি তাদের সংগীত শৈলীর পরিবর্তন অব্যাহত রাখে। কিছু ট্র্যাক বিদেশী ভাষায় ছিল এবং মধ্য-গানের ধরনকে আমূল পরিবর্তন করবে। মৃত্যু, আত্মহত্যা এবং শিশু নির্যাতন সম্পর্কিত গানের পাশাপাশি শিশুদের গান এবং একটি মধ্য প্রাচ্যের টেকনো নম্বর অন্তর্ভুক্ত করে, সঙ্গীত সমালোচক গ্রেগ প্রাটো অ্যালবামটিকে "একটি সম্পূর্ণ মৌলিক এবং নতুন সংগীত শৈলী যা বর্তমানে বিদ্যমান নেই বলে মনে হয়" বলে বর্ণনা করেছেন। অ্যালবামটির সব সমালোচকই এতে সন্তুষ্ট ছিলেন না, দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট এটিকে "চিজ সিন্থেসাইজার, মাঙ্গলেড ডিস্কো বিটস, সদ্গুণসম্পন্ন খেলা এবং কিশোর আওয়াজের একটি অ্যালবাম" হিসাবে বর্ণনা করে, এটিকে "স্বৈর্যপূর্ণ" বলে অভিহিত করে এবং যোগ করে যে "মি. বাঙ্গালের সংগীতজ্ঞরা তাদের শাস্ত্রীয়, জ্যাজ এবং বিশ্ব-বিখ্যাত প্রভাব দ্রুত, কঠিন প্যাসেজে প্রদর্শন করতে পছন্দ করেন। উপরন্তু, লেখক স্কট ম্যাকগাউয়ি এটিকে "কঠিন" বলে বর্ণনা করেন এবং এর "প্রকৃত গানের অভাব" এর সমালোচনা করেন। ডিস্কো ভলান্টে সমসাময়িক শাস্ত্রীয় সংগীত, আভান্ট-গার্ড জ্যাজ, ইলেকট্রনিক সংগীতের অগ্রদূত পিয়ের হেনরি, এডগার অ্যালান পো, জন জোরন, ক্রাজিস্টফ পেন্ডারেককি এবং ১৯৬০ ও ১৯৭০-এর দশকের ইউরোপীয় চলচ্চিত্র সংগীত থেকে প্রভাব অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেমন এননিও মরিসন এবং পিটার থমাস দ্বারা রচিত। অ্যালবামের নোটে একটি "অস্বাভাবিক স্ক্যামে" অংশগ্রহণ করার আমন্ত্রণও ছিল - যদি ব্যান্ডটির ঠিকানায় ২ ডলার পাঠানো হয়, অংশগ্রহণকারীরা অতিরিক্ত শিল্পকর্ম, "মা মীশকা মো স্কাউজ" এবং "কেমিক্যাল ম্যারেজ" গানের কথা এবং কিছু স্টিকার পাবে। এই অ্যালবামের ভিনাইল মুক্তি তৎকালীন অজানা সিক্রেট চীফস ৩ দ্বারা একটি ৭" দিয়ে পাঠানো হয়েছিল। ১৯৯৬ সালে, থিও লেংগেল বাঙ্গলের মূল স্যাক্স প্লেয়ার এবং কিবোর্ডিস্ট হিসেবে সৃজনশীল পার্থক্যের কারণে অবসর গ্রহণ করেন। মিঃ বাঙ্গল তাদের প্রথম বিশ্ব সফরে এই রেকর্ডটি সমর্থন করেন, ১৯৯৫ এবং ১৯৯৬ সালে উত্তর আমেরিকা, ইউরোপ এবং অস্ট্রেলিয়া জুড়ে অভিনয় করেন। ১৯৯৭ সালে, সিয়াটল ভিত্তিক রস্তাকোর রেকর্ডস বোল অব চিলির সিডি বিতরণ শুরু করে (রস্তাকোর রিলিজে ভুলভাবে বোল অব চিলি লেবেল করা হয়েছিল)। এটা করা হয়েছিল মি. বাঙ্গল বা ওয়ার্নার ব্রাদার্সের কাছ থেকে আনুষ্ঠানিক অনুমতি ছাড়া, এবং এই ধরনের উৎপাদন বন্ধ করা হয়েছিল, শুধুমাত্র সীমিত সংখ্যক সিডি বেঁচে ছিল। | [
{
"question": "কীভাবে ডিস্কো স্বেচ্ছাসেবকের কাজ শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বাণিজ্যিক ভাবে এটি কিভাবে সম্পাদন করা হয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামের পরে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কর্মজীবনের এই সময়ের প্রধান বৈশিষ্ট্য ... | [
{
"answer": "ডিস্কো স্বেচ্ছাসেবক শিল্পকর্ম এবং পার্শ্ব-প্রকল্পগুলির কারণে বিলম্বের সাথে শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট অনুযায়ী, অ্যালবামটি সকল সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পরবর্তী অ্যালবামের নাম ছিল \"সাওসিন\" এবং এট... | 211,699 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে, ব্যান্ড সদস্যরা সঙ্গীতের বৃহত্তর সুযোগের খোঁজে সান ফ্রান্সিসকোতে ইউরেকা ত্যাগ করে। ট্রে স্প্রুয়েন্স বলেন, অবস্থান পরিবর্তন ব্যান্ডটির শৈলীকে প্রভাবিত করেছে, তিনি বলেন, "[আমরা] খুনী এবং করুণাপূর্ণ ভাগ্যের প্রতি আগ্রহী ছিলাম। পরে এটি ছিল দি স্পেশালস অ্যান্ড ফিশবোন। এরপর আমরা সানফ্রান্সিসকোতে চলে যাই আর সেখানে আমরা অনেক কিছু শিখি। এখন আমরা হচ্ছি উন্নত মানের নাকগলানো মানুষ, যারা রাতের বেলায় এভ্যান্ট-গার্ড বিশ্ব শাসন করে, আর দিনের বেলায় গরিব, যৌনসঙ্গম হিপস্টার। উত্তর ক্যালিফোর্নিয়ায় একটি অনুসারী প্রতিষ্ঠা করার পর, ১৯৯০ সালে তিনি ওয়ার্নার ব্রস. রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যেখানে ১৯৯০-এর দশকে তাদের তিনটি স্টুডিও অ্যালবাম মুক্তি পায়। ধারণা করা হয় যে, বিশ্বাসের অগ্রদূত হিসেবে প্যাটনের সাফল্যের প্রধান কারণ ছিল ওয়ার্নার ব্রস. লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস ১৯৯১ সালের একটি নিবন্ধে বলেছিল যে "স্বাভাবিক পরিস্থিতিতে, আপনাকে জনাব বাঙ্গালের একটি বড় লেবেল চুক্তি অবতরণের সম্ভাবনা হিসাবে বর্ণনা করতে হবে... একটি দীর্ঘ শট।" তাদের প্রথম অ্যালবাম, মি. বাঙ্গল, জ্যাজ বিশেষজ্ঞ জন জোর দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল এবং ১৯৯১ সালের ১৩ই আগস্ট মুক্তি পেয়েছিল। প্রচ্ছদে ড্যান সুইটম্যানের শিল্পকর্ম ছিল, যা মূলত ডিসি কমিকস/পিরানহা প্রেসের ইমপ্রিন্ট শিরোনাম, কুৎসিত শিশুদের জন্য সুন্দর গল্প নামক গল্পে প্রকাশিত হয়েছিল। রেকর্ডটি মিশ্র ধাতু, ফাঙ্ক, স্কা, কার্নিভাল সঙ্গীত এবং ফ্রি জ্যাজ মিশ্রিত ছিল, কিন্তু সাধারণত সঙ্গীত সমালোচকদের দ্বারা ফাঙ্ক মেটাল হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। এটি বেশিরভাগ ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে, সাংবাদিক বিল পাহেনেস এটিকে "একটি অবিশ্বাস্য সঙ্গীত সফর ডি ফোর্স" বলে অভিহিত করেন। অ্যালবামটির ধরন সম্পর্কে সমালোচক স্টিভ হুই অল মিউজিকে লিখেছিলেন: "মি. বাঙ্গল একটি হতবুদ্ধিকর, বিভ্রান্তকর, সিজোফ্রেনিক সফর যা দলটি চিন্তা করতে পারে, কোন আপাত ছড়া বা কারণ ছাড়াই এক ধরন থেকে আরেক ধরনে নেমে আসে এবং কখনও কখনও একই গানে বেশ কয়েকবার তা করে।" প্রথম গানটির শিরোনাম ছিল "ট্রাভোল্টা"। ওয়ার্নার ব্রাদার্সের উৎসাহের কারণে, পরবর্তী প্রেসে এর নাম পরিবর্তন করে "কুইট আনকুইট" রাখা হয়। ব্যান্ডটি এই গানের জন্য একটি মিউজিক ভিডিও তৈরি করে, যেটি পরিচালনা করেন কেভিন কারসলেক। তবে এমটিভি এই ভিডিও প্রচার করতে অস্বীকার করে, কারণ মাংসের বঁড়শিতে ঝুলে থাকা মৃতদেহের ছবি। এমটিভি তাদের ভিডিও সম্প্রচার করতে অস্বীকার করা এবং রেডিও এয়ারপ্লের অভাব সত্ত্বেও অ্যালবামটি ভাল বিক্রি হয়েছিল। প্রায় সকল সদস্যই অ্যালবামের ক্রেডিটের অস্পষ্ট সূত্র ধরে চলে যান। কিছু দোকানে এই অ্যালবামটিকে তুলে ধরার জন্য, বিক্রি হওয়া রেকর্ডের কপিগুলো দিয়ে মি. বাঙ্গাল বাবল বাথ দেওয়া হয়েছিল। অ্যালবামটি প্রকাশের পর ব্যান্ডটি উত্তর আমেরিকা সফর করে। | [
{
"question": "১৯৯০ সালে ব্যান্ডের জন্য কী তাৎপর্যপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবাম কবে মুক্তি পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রথম অ্যালবামের প্রচ্ছদে কে কাজ ... | [
{
"answer": "১৯৯০ সালে ব্যান্ডটি ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশিত হয় ১৯৯১ সালের ১৩ আগস্ট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম, মি. বাঙ্গল, ১৯৯১ সালে মুক্তি পায় এবং জন জোর দ্বারা উত্পাদিত... | 211,700 |
wikipedia_quac | পিটার্স ২০০৫ সালের শিশুদের ছবি বই ডিউই ডু-ইট হেলপস ওলি ফ্লাই এগেইন-এর সাথে সিডিতে চারটি গান গেয়েছিলেন, যার আয় ক্রিস্টোফার রিভ ফাউন্ডেশনকে উপকৃত করে। তার সহ-তারকা, জর্জের সাথে সানডে ইন দ্য পার্ক, ম্যান্ডি প্যাটিনকিন, সিডিতে গান গেয়েছিলেন। মেরি টাইলার মুরের সাথে যৌথভাবে প্রতিষ্ঠিত পশু দত্তক দাতব্য সংস্থা ব্রডওয়ে বার্কসকে সমর্থন করার জন্য পিটার্স লিজ মারফি দ্বারা চিত্রিত তিনটি শিশুতোষ বই লিখেছেন। প্রথমটা হল তার কুকুর ক্রেমারের নামে নামকরণ করা একটা ছেঁড়া কুকুর এবং একটা পোষা কুকুর দত্তক নেওয়ার আনন্দ সম্বন্ধে। বইটি ব্লু অ্যাপল বুকস (২০০৮) কর্তৃক প্রকাশিত হয়। পিটার্স "ক্রেমারস সং" নামে একটি ঘুমপাড়ানি গান লিখেছিলেন, যা বইটিতে একটি সিডিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। বইটি ২০০৮ সালের ৮ জুন নিউ ইয়র্ক টাইমসের শিশুদের সেরা বিক্রিত বই: ছবির বইয়ের তালিকায় ৫ নম্বরে উঠে আসে। তার দ্বিতীয় সন্তানদের বই হল একটি পিট ষাঁড়ের গল্প, যা পিটারের কুকুর স্টেলার নামে নামকরণ করা হয়েছে। চরিত্রটি একটি শূকরের ব্যালেরিনা হবে, কিন্তু সে নিজেকে গ্রহণ করতে শেখে। স্টেলা ইজ আ স্টার শিরোনামে এই বইয়ের একটি সিডি রয়েছে, যেখানে পিটার্সের লেখা ও গাওয়া মূল গানটি রয়েছে এবং ২০১০ সালের এপ্রিল মাসে ব্লু অ্যাপল বুকস কর্তৃক এটি মুক্তি পায়। পাবলিশার্স উইকলি অনুসারে, "পিটারস্ এর উদ্দীপনামূলক বর্ণনার পৃষ্ঠাগুলি, যা একটি সিডিতে দেওয়া আছে, তা পড়া আরও পরিতৃপ্তিদায়ক অভিজ্ঞতা প্রদান করে। গল্প এবং ডিস্কটি শেষ হয় আত্ম-সম্মানের এক অস্পষ্ট প্রভাব বিস্তারকারী সংগীত দিয়ে, যা, পরিচিত গল্পের মতোই, লেখকের চমৎকার কণ্ঠ দ্বারা প্লাবিত হয়।" পিটার্স বইটির সাথে পরিচয় করিয়ে দেন একটি পাঠ এবং স্বাক্ষরের মাধ্যমে, যেখানে তিনি গানটির একটি অংশও গেয়েছিলেন, ২৪ এপ্রিল, ২০১০ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে এল.এ. টাইমস ফেস্টিভাল অফ বুকস-এ। তৃতীয় বইটি ২০১৫ সালে প্রকাশিত হয়, যার শিরোনাম স্টেলা অ্যান্ড চার্লি ফ্রেন্ডস ফরএভার, যেটি তার উদ্ধার কুকুর চার্লি তার পরিবারের সাথে যোগ দেয় এবং কিভাবে চার্লি তার বড় কুকুর স্টেলার সাথে মিলিত হয়। | [
{
"question": "পিটার্স কখন তার প্রথম বাচ্চাদের বই লিখেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পিতর কতগুলো বই লিখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্টেলা আর চার্লির বন্ধু হওয়ার মানে কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন বই লিখেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "উত্তর: পিটার্স ২০০৮ সালে তার প্রথম বাচ্চাদের বই লিখেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পিটার্স তিনটি বই লিখেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "স্টেলা এবং চার্লি ফ্রেন্ডস ফরএভার হল তার উদ্ধারকারী কুকুর চার্লির তার পরিবারের সাথে যোগ দেওয়া এবং কিভাবে চার্লি তার বড় কুকুর স... | 211,701 |
wikipedia_quac | ফিল্ড নিউ সাউথ ওয়েলসের কেলিভিলে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি সাত সন্তানের মধ্যে সবচেয়ে ছোট এবং উত্তর-পশ্চিম সিডনিতে বড় হয়েছেন। তিনি সঙ্গীতজ্ঞদের এক দীর্ঘ বংশ থেকে এসেছিলেন, বিশেষ করে তার পরিবারের মহিলাদের কাছ থেকে। তার বড় খালা "কুইনি পল" সিডনির টিভোলি থিয়েটারে অভিনয়ের জন্য পরিচিত ছিলেন এবং তার দাদী ক্যাথলিন খনি শহর কোবার-এ নির্বাক চলচ্চিত্রের সাথে কাজ করতেন। ফিল্ডের মা মেরি, এই বিষয়টা নিশ্চিত করেছিলেন যে, তার সাত ছেলেমেয়ে অন্ততপক্ষে একটা বাদ্যযন্ত্র বাজাতে শেখে। তিনি সেন্ট জোসেফ'স কলেজে ভর্তি হন। তাঁর প্রপিতামহ প্যাডি কনডন ছিলেন একজন ইতালীয় অভিবাসী এবং দক্ষ স্টোনম্যাসন। ১৯৭৯ সালে, যখন তারা সেন্ট জোসেফের ছাত্র ছিলেন, তিনি এবং তার ভাই পল এবং জন পপ গ্রুপ দ্য ককরোয়েস গঠন করেন। তিনি তার বোন কলিনের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে শৈশব শিক্ষা অধ্যয়ন করেন, এবং দৃঢ়প্রত্যয়ী হন যে প্রাক-বিদ্যালয়ের শিশুদের শিক্ষাদান "আমার আহ্বান ছিল"। এ ছাড়া, তিনি ক্ষেত্রের স্বাধীনতা, শৈল্পিক প্রকৃতি এবং শৃঙ্খলার অভাবের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন, যা বোর্ডিং স্কুলে তার অভিজ্ঞতা থেকে ভিন্ন ছিল। দ্য ককরোয়েস সফল হলে ফিল্ড বিশ্ববিদ্যালয় ত্যাগ করেন, কিন্তু তিনি সফর নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন এবং "সম্ভবত অযৌক্তিক, কিন্তু খুব বাস্তব, অপর্যাপ্ততা এবং হতাশার অনুভূতি" দ্বারা আক্রান্ত হন। বিশের কোঠার মাঝামাঝি সময়ে তিনি সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি আর ভ্রমণ করতে চান না, তাই তিনি দুটি বিরতি নেন। ১৯৮২ থেকে ১৯৮৫ সাল পর্যন্ত রয়েল অস্ট্রেলিয়ান রেজিমেন্টের ৫ম/৭ম ব্যাটালিয়নে পদাতিক সৈনিক, চিকিৎসক ও রাইফেলম্যান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি প্যারেড এবং প্রশিক্ষণ মিশনে ব্যাগপাইপ খেলতেন, কিন্তু জুলাই ১৯৮৫ সালে তার সামরিক কর্মজীবন শেষ করেন এবং তার প্রশিক্ষণের ফলে খারাপ পিঠে ব্যথা হয়। তিনি যুক্তরাজ্যেও ব্যাকপ্যাকিং করতেন, মূল সঙ্গীত শুনতেন, রাফীর মত শিল্পীদের বাচ্চাদের সঙ্গীত শুনতেন এবং শিশুদের বইয়ের রেকর্ডিং শুনতেন। ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে যখন দ্য ককরোয়েস ভেঙ্গে যায়, তখন ফিল্ড ম্যাকোয়ারি বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। বিশ্ববিদ্যালয়ে থাকাকালীন, তিনি শিশু সঙ্গীত অ্যালবাম রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নেন, সহ-ছাত্র এবং গিটারবাদক মারে কুক, প্রাক্তন ককরোয়েস রোডি এবং গায়ক গ্রেগ পেজ, প্রাক্তন ব্যান্ডমেট এবং কিবোর্ডবাদক জেফ ফাট এবং ম্যাকারি প্রশিক্ষক ও সুরকার ফিলিপ উইলচার, যারা পরে গ্রুপ ত্যাগ করেন। | [
{
"question": "অ্যান্থনি ফিল্ডের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মায়ের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি যখন ছো... | [
{
"answer": "অ্যান্থনি ফিল্ড নিউ সাউথ ওয়েলসের কেলিভিলে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গে তাঁর বাবা-মায়ের নাম উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি সেন্ট জোসেফ'স কলেজে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id":... | 211,702 |
wikipedia_quac | ১৯৮৯ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের টেনেসি রাজ্যের ন্যাশভিলে, হ্যারল্ড ক্লাউডের পরিবারের সদস্যদের জন্য "এজ অফ ক্লাবস" নামে একটি স্থানে একটি বক্স টপ দাতব্য কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। এই অনুষ্ঠানে চিলটন, ইভান্স, ট্যালি, হ্যারল্ড ক্লাউড (বেস), এবং জিন হিউস্টন (ড্রামস) উপস্থিত ছিলেন। এই শোতে ব্যাকআপ গায়ক ট্রেসি নেলসন, জোনেল মোসার, এবং কিম মরিসন এবং একটি পূর্ণ শিং বিভাগ দ্বারা দলটিকে বৃদ্ধি করা হয়েছিল। এরপর কানিংহাম ১৯৯৬ সালে চিলটনসহ ব্যান্ডের সকল মূল সদস্যদের পুনর্মিলনের আয়োজন করেন। পরবর্তীতে দলটি ইসলি ম্যাকেইন রেকর্ডিং, টিয়ার অফ!-এ রেকর্ডকৃত নতুন উপাদানের একটি স্ব-প্রযোজিত অ্যালবাম প্রকাশ করে এবং আন্তর্জাতিকভাবে কনসার্ট পরিবেশন শুরু করে। চোখের জল মুছে ফেলুন! অ্যালবামটিতে গিটারবাদক ট্যালির একটি নতুন মৌলিক গান ("লাস্ট লাফ"); ববি ওয়েকের "আই'ম ইন লাভ", এডি ফ্লয়েডের "বিগ বার্ড" (১৯৮০-এর দশক থেকে চিলটন কর্তৃক একক কনসার্টে কভার করা হয়), এবং দ্য জেনট্রিসের "কিপ অন ড্যান্সিং" এবং "দ্য লেটার" এর একটি নতুন রেকর্ডিং অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামটির অন্যান্য গান ব্যান্ড সদস্যদের বৈচিত্র্যপূর্ণ আত্মা, নতুনত্ব, রক-এন্ড-রোল এবং কান্ট্রি সঙ্গীতের প্রভাব প্রতিফলিত করে। বি.বি. কানিংহাম জুনিয়র ১৯৫৯ সালের মেম্ফিসের উপন্যাসিক একক "ট্রিপ টু ব্যান্ডস্ট্যান্ড"-এর অ্যালবাম সংস্করণে গিটার বাজিয়েছিলেন। অ্যালবামটিতে দ্য মেম্পিস হর্নস-এর শিং বিন্যাস ও পরিবেশনা ছিল, যারা পরবর্তীতে দলের কয়েকটি কনসার্টে অংশগ্রহণ করেছিল। ২০০০ সালে জন ইভান্স আর ব্যান্ডে ছিলেন না এবং ন্যাশভিলের সেশন ম্যান ব্যারি ওয়ালশ তার স্থলাভিষিক্ত হন। জন মেম্পিস বিশ্ববিদ্যালয়ে কাজ করেন। ২০০১ সালে দলটি "যখন শূকর উড়ে" নামে বিভিন্ন শিল্পীর সংগ্রহে একটি ব্লুডি কভার গানে অবদান রাখে। ২০০৩ সালে জার্মানিতে বিক্রিত বক্স টপ কনসার্টগুলি জার্মান রেডিওতে সম্প্রচারিত হয়েছিল, এবং ২০০৫ সালের সফরের তালিকায় ব্যান্ড সদস্যদের ব্যান্ডের বাইরে ব্যস্ত ক্যারিয়ার সত্ত্বেও বেশ কয়েকটি মার্কিন তারিখ পরিকল্পনা দেখানো হয়েছিল। বক্স টপস ২০০৯ সালের ২৯ মে মেম্পিস ইতালীয় উৎসবে তাদের শেষ মেম্পিস কনসার্ট করেছিল। ২০১০ সালের ১৭ মার্চ, প্রধান গায়ক অ্যালেক্স চিলটন হার্ট অ্যাটাকে মারা যান। | [
{
"question": "কখন দলের একতাবদ্ধ হওয়া শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বিষয়টা সেই দলকে পুনরায় একতাবদ্ধ হতে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দলটি কোথায় পুনরায় মিলিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পুনর্মিলনের পর দলটি কোন গানগুল... | [
{
"answer": "২০০১ সালে এই গ্রুপের এক-অফ অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৯ সালে হ্যারল্ড ক্লাউডের পরিবারের সদস্যদের জন্য ন্যাশভিলে একটি দাতব্য কনসার্টের জন্য দলটি পুনরায় একত্রিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দলটি টেনেসির ন্যাশভিলে পুনরায় মিলিত হয়।",
"turn_id":... | 211,703 |
wikipedia_quac | ফেব্রুয়ারি, ২০০৫ সালে ব্যাগওয়েল ও বিগিও যৌথভাবে টেক্সাস স্পোর্টস হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০০৫ মৌসুম শুরু হবার অল্পকাল পর ২০০১ সালে শুরু হওয়া দীর্ঘস্থায়ী আর্থ্রাইটিসে আক্রান্ত হবার ফলে মৌসুমের তিন-চতুর্থাংশ সময় তাঁকে মাঠের বাইরে অবস্থান করতে হয়। সাবেক গোল্ডেন গ্লোব বিজয়ীকে এখন একটি প্রতিরক্ষামূলক দায়িত্ব দেওয়া হয়েছে, যেখানে তার বল নিক্ষেপ করার ক্ষমতাকে কঠোরভাবে সীমাবদ্ধ করা হয়েছে, যার ফলে তিনি বল নিক্ষেপ করার পরিবর্তে "চাপ" দিতে বাধ্য হন। দলগুলি তাঁর প্রতিরক্ষামূলক দুর্বলতার সুযোগ নিতে শুরু করে। বান্ট খেলায় তৃতীয় বেস থেকে শীর্ষসারির ব্যাটসম্যানকে আউট করার প্রভূতঃ ক্ষমতা থাকা স্বত্ত্বেও ব্যাট হাতে অন্য ফিল্ডারদের সাথে অনুশীলন করা কঠিন হয়ে পড়ে। একই সময়ে, বাগওয়েলের আক্রমণাত্মক উৎপাদন ক্ষতিগ্রস্ত হয় এবং অ্যাস্ট্রোস ম্যানেজমেন্টের উপর চাপ বাড়তে থাকে। তিনি তার শেষ বড় লীগ হোম রান মাডডুক্সের বিপক্ষে করেন, এখন শিকাগোর হয়ে খেলার সময়, ২৯ এপ্রিল তারিখে, সাত উইকেট নিয়ে যে কোন পিচে সর্বোচ্চ উইকেট শিকারীতে পরিণত হন। ৪ মে, পাইরেটসের বিপক্ষে ০-৫ ব্যবধানে পরাজিত হবার পর ব্যথা সহ্য করতে না পেরে পরের দিন দলের ম্যানেজার ফিল গার্নারকে তাঁকে দল থেকে বাদ দিতে বলেন। মাত্র.২৫০ রান তুলেন। ব্যাট হাতে ৮৮ রান তুলেন। নভোচারীরা কয়েক দিন পর তাকে প্রতিবন্ধীদের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করে এবং তার কাঁধে অস্ত্রোপচার করা হয়। শেষ ১১৭ খেলায় ৭৪-৪৩ স্কোরের পর অ্যাস্ট্রোস নাটকীয়ভাবে উন্নতি করে এবং এনএল ওয়াইল্ড কার্ড দখল করে। অস্ত্রোপচার থেকে নিজেকে প্রত্যাহার করতে না পারায় সেপ্টেম্বর মাসে ক্লাব কর্তৃপক্ষ তাঁকে পিনচ হিটার হিসেবে সক্রিয় করে। এছাড়াও, এস্ট্রোস এনএলসিএস-এ তাদের বিভাগীয় প্রতিদ্বন্দ্বী সেন্ট লুইস কার্ডিনালদের বিরুদ্ধে পেন্যান্টটি সুরক্ষিত করে, একই ক্লাবের বিরুদ্ধে এর আগের বছর থেকে ফলাফল বিপরীত করে। ৪,৭১৪ খেলায় অংশ নেয়ার পর ২০০৫ সালে প্রথমবারের মতো বিশ্ব সিরিজে অংশ নেন। মার্কিন সেলুলার ফিল্ডে হোয়াইট সক্সের বিপক্ষে প্রথম দুই খেলায় অ্যাস্ট্রোস হিটার হিসেবে মনোনীত হন। লীগ ৪-এর ৭ম ইনিংসে তার সর্বশেষ অফিসিয়াল বড় ধরনের প্লে-অফ ম্যাচ ছিল। হোয়াইট সক্স এই প্রতিযোগিতায় জয়লাভ করে অ্যাস্ট্রোকে পরাজিত করে এবং চ্যাম্পিয়নশিপ নিশ্চিত করে। কেবলমাত্র আংশিক সুস্থ ব্যাগওয়েলের অবদানে হোয়াইট সক্স সম্মিলিত ছয় রানে অ্যাস্ট্রোসকে পরাজিত করে। বিগিওর সাথে, ২০০৫ মৌসুমের পর তিনি বেসবল আমেরিকার আজীবন সম্মাননা পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "জেফ ব্যাগওয়েলকে কিছু স্বাস্থ্যগত সমস্যার সঙ্গে মোকাবিলা করতে হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি তাকে সত্যিই বিরক্ত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কখনো খেলায় ফিরে এসেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন স্বাস্থ্যগত সমস... | [
{
"answer": "তার কাঁধের দীর্ঘস্থায়ী আর্থ্রাইটিসের অবস্থা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 211,704 |
wikipedia_quac | স্মল ফেসস বিভক্ত হওয়ার পর, লেন, জোন্স এবং ম্যাকলাগান দ্য জেফ বেক গ্রুপের দুই প্রাক্তন সদস্য, গায়ক রড স্টুয়ার্ট এবং গিটারিস্ট রনি উডের সাথে বাহিনীতে যোগ দেওয়ার আগে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য তালগোল পাকিয়ে ফেলেন। এই লাইন-আপটি "ছোট" ট্যাগটি বাদ দেয় এবং ফেসে পরিণত হয়। যদিও, স্মল ফেইসের পূর্ববর্তী সাফল্যের উপর ভিত্তি করে, রেকর্ড কোম্পানির নির্বাহীরা ব্যান্ডটির পুরনো নাম রাখতে চেয়েছিলেন। ব্যান্ডটি আপত্তি জানায়, যুক্তি দেখায় যে কর্মীদের পরিবর্তনের ফলে ছোট ফেস থেকে সম্পূর্ণ আলাদা একটি দল তৈরি হয়। একটি আপোস হিসাবে, নতুন লাইন আপের প্রথম অ্যালবাম যুক্তরাজ্যে ফার্স্ট স্টেপ বাই ফেইস হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যখন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একই অ্যালবাম ফার্স্ট স্টেপ বাই স্মল ফেইস হিসাবে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি শুধুমাত্র একটি মৃদু বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, এবং রেকর্ড কোম্পানিগুলি এই নতুন লাইন-আপকে "ক্ষুদ্র ফেসস" হিসাবে বাজারজাত করার আর কোন প্রয়োজন অনুভব করেনি। সেই অনুযায়ী, ব্যান্ডটির এই অবতার দ্বারা পরবর্তী সমস্ত অ্যালবাম নতুন নাম ফেইস, আটলান্টিক উভয় পাশে প্রদর্শিত হয়। যাইহোক, প্রথম ধাপের সমস্ত উত্তর আমেরিকান এলপি, ক্যাসেট এবং সিডি পুনঃপ্রকাশ এখনও ব্যান্ডটিকে ছোট ফেস হিসাবে কৃতিত্ব দেয়। জোন্স এবং ম্যাকলাগান ১৯৭৫ সালে তাদের বিচ্ছেদ না হওয়া পর্যন্ত 'সিক্যুয়েল' গ্রুপ ফেইসের সাথে ছিলেন। ১৯৭৩ সালে লেন ফেস থেকে বের হয়ে যান। ১৯৭৩-১৯৭৬ সালে তিনি তার ব্যান্ড স্লিম চান্সের সাথে কয়েকটি একক ও অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যার মধ্যে ১৯৭৪ সালের ইউকে হিট "হাউ কাম" অন্যতম। ম্যারিয়টের প্রথম ছোট ফেস পরবর্তী উদ্যোগ ছিল রক গ্রুপ হাম্বল পাই এর সাথে, যা সাবেক হার্ড সদস্য পিটার ফ্রাম্পটনের সাথে গঠিত হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে, এই গ্রুপটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্যে ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জন করে, কিন্তু পরবর্তী চার্টের সাফল্যের অভাবে ১৯৭৫ সালে হাম্বল পাই বিভক্ত হয়ে যায়, এবং ম্যারিয়ট একা চলে যান। | [
{
"question": "তারা যখন সেখানে গিয়েছিল, তখন তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কোন রেকর্ড বের করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কতটা ভাল কাজ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কি দ্বিতীয় কোন অ্যালবাম আছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তারা জেফ বেক গ্রুপের দুজন সাবেক সদস্যের সাথে বাহিনীতে যোগ দেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি সামান্য বাণিজ্যিক সাফল্য লাভ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 211,705 |
wikipedia_quac | রাফায়েল ইথিয়ার রাফায়েল কর্টিজো এর "কর্টিজো ই সু কোম্বো" অর্কেস্ট্রার সদস্য ছিলেন। পানামা থেকে আসার পর গায়ক ইসমাইল রিভেরা আইনি সমস্যার সম্মুখীন হওয়ার পর, দলের কয়েকজন সঙ্গীতশিল্পী চলে যায়, ইথিয়ের অস্থায়ীভাবে পূর্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যায়। গেমা রেকর্ডিং লেবেলের (এবং কৌতুক অভিনেতা গুইলারমোর ভাই) কিউবান বংশোদ্ভূত মালিক রাফায়েল আলভারেজ গুইদেসের ডোমিনিকান মেরেঙ্গু গায়ক জোসেতো মাতেওর জন্য একটি অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য একটি ব্যাকিং ব্যান্ডের প্রয়োজন ছিল। তিনি ইথিয়েরের কাছে সাহায্য চেয়েছিলেন এবং ইথিয়ের তার অনেক প্রাক্তন সহকর্মীকে স্টুডিওতে নিয়ে আসার মাধ্যমে সাড়া দিয়েছিলেন। তাদের প্রথম রেকর্ডিং সেশনের জন্য, অর্কেস্ট্রায় কর্টিজোর মূল লাইনআপ থেকে কিছু সঙ্গীতশিল্পী অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে স্যাক্সফোনবাদক হেক্টর সান্তোস, ট্রাম্পেট বাদক রোগেলিও "কিতো" ভেলেজ এবং পারকাশনিস্ট মার্টিন কুইনোনস, মিগুয়েল ক্রুজ এবং রবার্টো রোনা। আলভারেজ গুয়েদেস কর্টিজোর সাথে সম্পর্কযুক্ত রাফায়েল ইথিয়ের ওয়াই সু কোম্বো নামের একটি দল গঠন করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু ইথিয়ের নামটি প্রত্যাখ্যান করেন এবং এল গ্রান কোম্বো নামটি জন্মগ্রহণ করে, যা সঙ্গীতশিল্পীদের প্রাক্তন অন্তর্ভুক্তিকে নির্দেশ করে, কিন্তু কর্টিজোর অর্কেস্ট্রার একটি "নতুন এবং উন্নত" সংস্করণ হিসাবে তাদের পুনর্বিন্যাসকে সম্বোধন করেন। তারা যে অ্যালবাম রেকর্ড করেছিল তার নাম ছিল মিনাম লোস আমস, এল গ্রান কমবো কন জোসেতো মাতেও (এই বাক্যাংশটি অনুবাদ করলে দাঁড়ায় আমার জন্য আপনার আমকে ঝাঁকান, একটি দ্বৈত উপাদান)। দলটি একটি সঠিক অর্কেস্ট্রার ভিত্তি নির্ধারণ করার জন্য আবার মিলিত হয় এবং ড্যানিয়েল ভাজকেজ, পেলিন রড্রিগেজ এবং চিকুইতিন গার্সিয়াকে (যিনি পরবর্তীতে অন্যান্য প্রধান ইজিসি হিট, "নো হাগো মাস না" এবং অনেক গ্রান কমবো হিটের মধ্যে রচনা করেছিলেন) বেছে নেয়। ১৯৬২ সালের ২১ মে পুয়ের্টো রিকোর রেডিওতে এল গ্রান কমবো প্রথম শোনা যায়। পরবর্তীতে, তারা সরাসরি টেলিভিশন শো, "লা তাবারনা ইন্ডিয়া" এর ইন-স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পী হয়ে ওঠেন, যার স্পন্সর ছিল ইন্ডিয়া বিয়ার। পুয়ের্তো রিকোর সান জুয়ানের হোটেল লা কনচাতে তাদের সরাসরি অভিষেকের পর, চিকুইতিন গার্সিয়া অর্কেস্ট্রা ছেড়ে চলে যান। ভোকালিস্ট স্যামি আয়ালা, যিনি কোরটিজো অর্কেস্ট্রায় ইথিয়েরের সাথে কাজ করেছেন, তিনি অ্যান্ডি মন্টানেজকে ভাড়া করার সুপারিশ করেন। অ্যান্ডি মন্টনেজ পুয়ের্টো রিকোতে ট্রিওর জন্য গান গেয়েছিলেন এবং কখনো সালসা গান শোনেননি। | [
{
"question": "সূচনাটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি শোতে ভালো করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই বিষয়ে আপনি আর কোন... | [
{
"answer": "এল গ্রান কম্বোর সূচনা হয় ১৯৬২ সালে যখন তারা \"মেনেমে লস ম্যাঙ্গোস, এল গ্রান কম্বো কন জোসেতো মাতেও\" অ্যালবাম রেকর্ড করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{... | 211,707 |
wikipedia_quac | বছরের পর বছর ধরে, কিংস্টন ট্রিও তার গান নির্বাচনকে পুনর্বিন্যাসিত ঐতিহ্যবাহী সংখ্যা, ক্যালিপসো গান এবং ব্রডওয়ে শো সুরকে ছাড়িয়ে যায় যা তাদের প্রথম কয়েকটি অ্যালবামে আবির্ভূত হয়েছিল। নিক রেনল্ডসের (মৃত্যু অক্টোবর ১, ২০০৮) মৃত্যুতে স্পেন্সার লেই রবিবার ব্রিটেনের ইন্ডিপেন্ডেন্ট পত্রিকায় লিখেছেন: এখন তাদের ধ্বংসাবশেষের দিকে তাকিয়ে, এটা স্পষ্ট যে কিংস্টন ট্রিও সাধারণভাবে যতটা ভাবা হয় তার চেয়ে অনেক বেশি দুঃসাহসিক ছিল। ১৯৬১ সালে তারা "ইট ওয়াজ আ ভেরি গুড ইয়ার" গানটি প্রকাশ করেন, যা পরবর্তীতে ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার জন্য একটি আদর্শ গান হয়ে ওঠে এবং ১৯৬৩ সালে "সিজনস ইন দ্য সান" গানটি রেকর্ড করার মাধ্যমে তারা প্রথম জ্যাক ব্রেনের গানের ইংরেজি সংস্করণের সম্ভাবনা খুঁজে পান। তারা হোয়ট এক্সটন ("গ্রিনব্যাক ডলার"), রড ম্যাককুয়েন ("অ্যালি অ্যালি অক্সেন ফ্রি", "দ্য ওয়ার্ল্ড আই ইউজড টু নো") এবং বিলি এড হুইলার ("রেভারেন্ড মিস্টার ব্ল্যাক") সহ তরুণ গীতিকারদের উৎসাহিত করেন। সবচেয়ে বড় বিষয় হল, ১৯৬২ সালে তারা সর্বকালের সবচেয়ে মর্মস্পর্শী গানগুলোর মধ্যে একটার সঙ্গে শ্রোতাদের পরিচয় করিয়ে দিয়েছিল, যেটা হল যুদ্ধবিরোধী গীতিনাট্য "সব ফুল কোথায়?" পিট সিগারের ছবি, পূর্বে তাঁতিদের সাথে। এছাড়াও, পিটার ড্রেইয়ার উল্লেখ করেন যে, "এই দলটি লোকসঙ্গীতের বিকাশ ঘটাতে সাহায্য করার জন্য কৃতিত্ব পাওয়ার যোগ্য, যা উডি গাট্রি এবং পিট সিগারের মতো বয়স্ক লোক এবং মৌলবাদীদের স্বীকৃতি এনে দিয়েছে এবং জোয়ান বেজ, বব ডিলান এবং ফিল ওকসের মতো নতুনদের জন্য পথ তৈরি করে দিয়েছে, যারা তাদের প্রগতিশীল রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং ক্রান্তীয় গানের জন্য সুপরিচিত। এই অল্পবয়সি লোক গায়করা যখন দৃশ্যপটে এসেছিল, তখন রাজনৈতিক পরিস্থিতি এতটাই পরিবর্তিত হয়ে গিয়েছিল যে, প্রতিবাদ সংগীত শোনার জন্য অনেক লোক উপস্থিত হয়েছিল।" সময় অতিবাহিত হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে হয়তো এই বিতর্ক আরও বেড়ে গিয়েছিল। ব্রিটিশ দৈনিক দ্য গার্ডিয়ানে রেনল্ডসের একটি শোকসংবাদে কেন হান্ট দাবি করেন যে, "[কিংস্টন ট্রিও] অগণিত মানুষকে লোক সংগীতে নিয়ে আসতে সাহায্য করেছে... তিনি লোক সংগীতকে জনপ্রিয় করে তুলেছেন। কিংস্টন ত্রয়ী বিদেশে মশাল বহন করে, বিশেষ করে ১৯৫৮ সালে তাদের আন্তর্জাতিক হিট টম ডুলি সঙ্গে। ম্যাকার্থি-যুগের লোক সঙ্গীতশিল্পীদের কালো তালিকাভুক্ত করার পর তারা ব্যান্ডগুলোর মধ্যে সবচেয়ে বড় ব্যান্ড ছিল এবং এই ধারার মধ্যে নতুন বাতাসের শ্বাস নিয়েছিল।" | [
{
"question": "একবিংশ শতাব্দীর দৃষ্টিভঙ্গি দ্বারা কী বোঝানো হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে আরও কিছু গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কী হবে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা চালু করার পর এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক... | [
{
"answer": "একবিংশ শতাব্দীর দৃষ্টিভঙ্গি বলতে বিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে এবং একবিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে আবির্ভূত বিশ্বের চিন্তাভাবনা এবং বোঝার উপায়কে বোঝায়, যা প্রায়ই প্রযুক্তি, বিশ্বায়ন এবং সামাজিক আন্দোলন দ্বারা প্রভাবিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬১ সালে তারা \"ইট ওয়াজ আ ভেরি গুড ইয... | 211,708 |
wikipedia_quac | সিনাত্রা ১৯৯৮ সালের ১৪ মে ৮২ বছর বয়সে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে লস অ্যাঞ্জেলেসের সিডার্স-সিনাই মেডিকেল সেন্টারে তার স্ত্রীর পাশে মৃত্যুবরণ করেন। সিনাত্রা তার জীবনের শেষ কয়েক বছর অসুস্থ ছিলেন এবং হার্ট ও শ্বাস-প্রশ্বাসের সমস্যা, উচ্চ রক্তচাপ, নিউমোনিয়া এবং ব্লাড ক্যান্সারের জন্য প্রায়ই হাসপাতালে ভর্তি হতেন। তার মানসিক রোগ ধরা পড়ে। ১৯৯৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে হার্ট অ্যাটাকের পর তিনি আর জনসমক্ষে আসেননি। সিনাত্রার স্ত্রী তাকে "যুদ্ধ" করতে উৎসাহিত করেন যখন তাকে সুস্থ করার চেষ্টা করা হয়, এবং রিপোর্ট করেন যে তার শেষ কথা ছিল, "আমি হেরে যাচ্ছি"। সিনাত্রার মেয়ে টিনা পরে লিখেছিলেন যে, তিনি এবং তার বোন ন্যান্সিকে তাদের বাবার চূড়ান্ত হাসপাতালাইজেশন সম্বন্ধে জানানো হয়নি এবং তার বিশ্বাস ছিল যে, "এই বাদ দেওয়া ছিল ইচ্ছাকৃত। স্বামীর পাশে একা একা শোকার্ত বিধবা হয়ে থাকবে বারবারা।" সিনাত্রার মৃত্যুর পরের রাতে, নিউ ইয়র্ক সিটির এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিংয়ের বাতিগুলো নীল হয়ে যায়, লাস ভেগাস স্ট্রিপের বাতিগুলো তার সম্মানে নিভিয়ে দেওয়া হয় এবং ক্যাসিনোগুলো এক মিনিটের জন্য বন্ধ হয়ে যায়। সিনাত্রার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া ১৯৯৮ সালের ২০ মে ক্যালিফোর্নিয়ার বেভারলি হিলসের রোমান ক্যাথলিক চার্চ অফ দ্য গুড শেফার্ডে অনুষ্ঠিত হয়। গ্রেগরি পেক, টনি বেনেট এবং সিনাত্রার ছেলে ফ্রাঙ্ক জুনিয়র শোকার্তদের উদ্দেশে বক্তৃতা দিয়েছিলেন, যাদের মধ্যে চলচ্চিত্র ও আমোদপ্রমোদের অনেক উল্লেখযোগ্য ব্যক্তি ছিলেন। সিনাত্রাকে একটি নীল ব্যবসায়িক স্যুটে তার পরিবারের সদস্যদের স্মৃতিচিহ্নসহ সমাহিত করা হয়- চেরি ফ্লেভারড লাইফ সেভারস, টুটিসি রোলস, জ্যাক ড্যানিয়েলের একটি বোতল, একটি ক্যামেল সিগারেট, একটি জিপপো লাইটার, ভর্তি খেলনা, একটি কুকুরের বিস্কুট এবং একটি ডাইমের রোল যা তিনি সবসময় বহন করতেন। তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু জিলি রিজো এবং জিমি ভ্যান হিউসেনকে কাছাকাছি সমাধিস্থ করা হয়। সিনাত্রার সমাধিফলকে "সর্বোত্তম এখনও আসেনি" এবং "প্রিয় স্বামী ও পিতা" লেখা রয়েছে। তার মৃত্যুর মাসে বিশ্বব্যাপী রেকর্ড বিক্রির উল্লেখযোগ্য বৃদ্ধি রিপোর্ট করা হয়েছিল। | [
{
"question": "ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা কখন মারা যান?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মারা যাওয়ার সময় তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মৃত্যুর কারণ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "১৯৯৮ সালের ১৪ মে ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা মৃত্যুবরণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লস অ্যাঞ্জেলেসের সিডার্স-সিনাই মেডিক্যাল সেন্টারে তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মৃত্যুর সময় তার বয়স ছিল ৮২ বছর।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হৃদরোগে আক্রান্ত হয... | 211,710 |
wikipedia_quac | ১৮৬৯ সালের আগস্ট মাসে রাস্কিন সর্বসম্মতিক্রমে অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রথম স্ল্যাড অধ্যাপক নিযুক্ত হন। ১৮৭০ সালে শেল্ডোনিয়ান থিয়েটারে ৫১তম জন্মদিনে তিনি তাঁর উদ্বোধনী বক্তৃতা দেন। এখানেই তিনি বলেছিলেন, 'যে কোন দেশের শিল্প তার সামাজিক ও রাজনৈতিক গুণাবলির সূচক।' তাই, প্রত্যেক মানুষের ওপর এর প্রভাব দৃশ্যমান ও চলমান হওয়া উচিত। সেসিল রোডস এই বক্তৃতার একটি দীর্ঘ কপি নিজের কাছে রেখে দিয়েছিলেন, এই বিশ্বাস করে যে এটি ব্রিটিশ সাম্রাজ্য সম্পর্কে তার নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গিকে সমর্থন করে। ১৮৭১ সালে জন রাস্কিন অক্সফোর্ডে তার নিজস্ব আর্ট স্কুল প্রতিষ্ঠা করেন, দ্য রাস্কিন স্কুল অফ ড্রয়িং অ্যান্ড ফাইন আর্ট। এটি মূলত অ্যাশমোলিয়ান মিউজিয়ামের মধ্যে অবস্থিত ছিল কিন্তু এখন "হাই" (হাই স্ট্রিট) প্রাঙ্গণে অবস্থিত। রুস্কিন তার নিজের টাকা দিয়ে আঁকা মাস্টারশিপ প্রদান করেন। তিনি চিত্র, জলরং ও অন্যান্য উপকরণের (৮০০টিরও বেশি ফ্রেম) একটি বিশাল সংগ্রহও প্রতিষ্ঠা করেন। স্কুলটি সরকারি স্কুলগুলির (দক্ষিণ কেনসিংটন সিস্টেম) গোঁড়া, যান্ত্রিক পদ্ধতিকে চ্যালেঞ্জ করেছিল। তাঁর বক্তৃতাগুলো এতই জনপ্রিয় ছিল যে, তা দু-বার দিতে হতো। একবার ছাত্রদের জন্য, আরেকবার জনসাধারণের জন্য। তাদের অধিকাংশই শেষ পর্যন্ত প্রকাশিত হয় (বিবলিওগ্রাফি দেখুন)। তিনি অক্সফোর্ডে বিভিন্ন বিষয়ে বক্তৃতা দেন, তার "আর্ট" এর ব্যাখ্যা প্রায় সকল সম্ভাব্য ক্ষেত্রকে অন্তর্ভুক্ত করে, যার মধ্যে রয়েছে কাঠ ও ধাতু খোদাই (আরিয়াডনি ফ্লোরেন্তিনা), বিজ্ঞানের সাথে শিল্পের সম্পর্ক (দি ঈগল নেস্ট) এবং ভাস্কর্য (আরাট্রা পেন্টেলিসি)। তাঁর বক্তৃতার বিষয়বস্ত্ত ছিল পৌরাণিক কাহিনী, পক্ষীবিজ্ঞান, ভূতত্ত্ব, প্রকৃতিবিদ্যা ও সাহিত্য। রুস্কিন লিখেছিলেন, "শিল্পের শিক্ষা হল সমস্তকিছুর শিক্ষা।" রাস্কিন কখনোই তার নিয়োগকর্তাকে অসন্তুষ্ট করার ব্যাপারে সতর্ক ছিলেন না। ১৮৭১ সালের জুন মাসে এক বক্তৃতায় তিনি মাইকেলেঞ্জেলোর সমালোচনা করলে তা অ্যাশমোলিয়ান মিউজিয়ামে সেই শিল্পীর বিশাল সংগ্রহের ওপর আক্রমণ হিসেবে দেখা হয়। সবচেয়ে বিতর্কিত, বিশ্ববিদ্যালয় কর্তৃপক্ষ, দর্শক এবং জাতীয় প্রেসের দৃষ্টিকোণ থেকে, অক্সফোর্ডের নিকটবর্তী উত্তর হিঙ্কসে ফেরি হিঙ্কসে রোডের খনন পরিকল্পনা ছিল, যা ১৮৭৪ সালে রুস্কিন দ্বারা প্ররোচিত হয়েছিল এবং ১৮৭৫ সাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল, যা একটি সড়ক-নামকরণ প্রকল্পে স্নাতকদের জড়িত করেছিল। কিছু খননকারী, যাদের মধ্যে অস্কার ওয়াইল্ড, আলফ্রেড মিলার এবং রুস্কিনের ভবিষ্যৎ সচিব ও জীবনীকার ডব্লিউ জি কলিংউড ছিলেন, এই অভিজ্ঞতা দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন-বিশেষ করে আর্নল্ড টয়েনবি, লিওনার্ড মন্টেফিওর এবং আলেকজান্ডার রবার্টসন ম্যাকইয়েন। এটি একটি জনসেবার নীতি গড়ে তুলতে সাহায্য করেছিল যা পরে বিশ্ববিদ্যালয়ের বসতিগুলিতে প্রকাশ করা হয়েছিল এবং অক্সফোর্ডের রুস্কিন হলের প্রতিষ্ঠাতারা গভীরভাবে উদযাপন করেছিলেন। ১৮৭৯ সালে রাস্কিন অক্সফোর্ড থেকে পদত্যাগ করেন। তিনি তার কারণকে ভিভিচেকশনের বিরোধিতা হিসেবে উল্লেখ করেন, কিন্তু তিনি বিশ্ববিদ্যালয় কর্তৃপক্ষের সাথে ক্রমবর্ধমান দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন, যারা তার অঙ্কন স্কুলকে প্রসারিত করতে অস্বীকার করে। এ ছাড়া, তিনি ক্রমাগত দুর্বল স্বাস্থ্য ভোগ করছিলেন। | [
{
"question": "অক্সফোর্ডের চারুকলার প্রথম দাস অধ্যাপক কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তাকে নিযুক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার নিয়োগের পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উদ্বোধনী বক্তৃতার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: অক্সফোর্ডের চারুকলার প্রথম স্ল্যাড অধ্যাপক ছিলেন জন রাস্কিন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৮৬৯ সালের আগস্ট মাসে নিযুক্ত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮৭০ সালে শেল্ডোনিয়ান থিয়েটারে ৫১তম জন্মদিনে তিনি তাঁর উদ্বোধনী বক্তৃতা দেন।... | 211,711 |
wikipedia_quac | ট্যাবলো ১৯৮০ সালের ২২ জুলাই দক্ষিণ কোরিয়ার সিউলে জন্মগ্রহণ করেন। তার জন্মের পর তার বাবা-মা তার সাথে ইন্দোনেশিয়ার জাকার্তায় চলে যান। এরপর তিনি প্রায় ৩ বছর জাকার্তায় বসবাস করেন। এরপর তার পরিবার সুইজারল্যান্ড ও হংকং-এ স্থানান্তরিত হন। আট বছর বয়সে তাঁর পরিবার কানাডায় চলে যায়। ট্যাবলো ব্রিটিশ কলাম্বিয়ার ভ্যানকুভারের সেন্ট জর্জ স্কুলে পড়াশোনা করেন। এরপর তিনি সিউল ইন্টারন্যাশনাল স্কুলে স্থানান্তরিত হন। স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন চূড়ান্ত ছাত্র হিসেবে তিনি একই সাথে ইংরেজি সাহিত্যে স্নাতক এবং সৃজনশীল লেখায় স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করেন। ট্যাবলোর একজন বড় বোন এবং একজন বড় ভাই রয়েছে, যারা যথাক্রমে কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয় এবং কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেছে। ট্যাবলো ছয় বছর বয়সে পিয়ানো বাজানো শুরু করেন, কিন্তু পরে তিনি বেহালা বাজানো শুরু করেন, যা তিনি ১০ বছর ধরে বাজান। তার সঙ্গীত শিক্ষক, যিনি আইজাক স্টার্নের ছাত্র ছিলেন, তিনি তাকে এই বলে লেকচার দিতেন: "সঙ্গীত সাম্যবাদ, কিন্তু তুমি গণতন্ত্র বাজাচ্ছ"। ১৬ বছর বয়সে ট্যাবলো কিংবদন্তি গায়ক কিম গুন-মো এর গান "রেইনি ক্রিসমাস" এর কথা লিখেছিলেন, যখন কিম তার একটি কবিতা পড়ার পর ট্যাবলোর প্রতি আগ্রহী হন। প্রথম জীবনে ট্যাবলো বেশ কয়েকবার বিষণ্ণতায় ভুগেছিলেন। যখনই তিনি কঠিন পরিস্থিতির মুখোমুখি হতেন, তখনই হিপ হপ সঙ্গীত তার পথপ্রদর্শক হিসেবে কাজ করত। কিন্তু, তাবলোর বাবা তার কর্মজীবন বেছে নেওয়াকে অনুমোদন করেননি, তাই কিশোর বয়সে তিনি প্রায়ই বাড়ি থেকে পালিয়ে যেতেন। দৃশ্যত, ট্যাবলো তার এক বন্ধুকে তার স্বপ্ন পূরণ করতে বলেছিল, কিন্তু যখন সেই বন্ধু ক্যান্সারে মারা যায়, তখন তা তার জন্য সঙ্গীত শিল্পে পুনরায় প্রবেশ করার এক প্রেরণা হয়ে ওঠে। ট্যাবলো পরে স্বীকার করেন যে তার পরিবার তাকে স্ট্যানফোর্ডে ভর্তি করতে বাধ্য করেছিল, এবং এমনকি তার দ্বিতীয় অ্যালবাম মুক্তি পাওয়ার পরও, তাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আইন স্কুলে ভর্তি হতে রাজি করিয়েছিল। স্ট্যানফোর্ডে থাকাকালীন তিনি আন্ডারগ্রাউন্ড হিপ হপ গ্রুপ, ৪এন অবজেক্টজ এর সাথে যুক্ত ছিলেন। | [
{
"question": "ট্যাবলোর জন্ম কখন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার জন্মস্থান কোথায় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি ইন্দোনেশিয়ায় কতদিন ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সুইজারল্যান্ডে থা... | [
{
"answer": "ট্যাবলো ১৯৮০ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার জন্মস্থান দক্ষিণ কোরিয়ার সিউল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি প্রায় ৩ বছর ইন্দোনেশিয়ায় বসবাস করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা... | 211,714 |
wikipedia_quac | গ্রীক ম্যাগোস (ম্যাগোস, বহুবচন: ম্যাগোই) থেকে প্রাপ্ত প্রাচীনতম গ্রীক উল্লেখটি সম্ভবত খ্রিস্টপূর্ব ৬ষ্ঠ শতাব্দীর হেরাক্লিটাস (অপুড ক্লেমেনস প্রোট্রিপ্টিকাস ১২) থেকে হতে পারে, যিনি ম্যাগোসকে তাদের "অধার্মিক" আচার-অনুষ্ঠানের জন্য অভিশাপ দেন। হেরাক্লিটাস যে-প্রথাগুলোর কথা উল্লেখ করেছেন, সেগুলোর কোনো বর্ণনা পাওয়া যায় না এবং হেরাক্লিটাস যে-বিদেশিদের কথা বলছিলেন, এমন কোনো ইঙ্গিত নেই। খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দীর মধ্যভাগের হেরোডোটাস, যিনি এশিয়া মাইনরে বসবাসরত ইরানি প্রবাসীদের বর্ণনায় "মাগি" শব্দটি দুটি ভিন্ন অর্থে ব্যবহার করেন। প্রথম অর্থে (ইতিহাস ১.১০১) হেরোডোটাস ম্যাজাইকে মাদীয়দের একটি উপজাতি/জনগণ (জাতি) হিসেবে উল্লেখ করেন। অন্য অর্থে (১.১৩২) হেরোডোটাস "ম্যাজাই" শব্দটি ব্যবহার করেন সাধারণ অর্থে একটি "সাসেরডোটাল বর্ণ" বোঝাতে, কিন্তু "যাদের জাতিগত উৎসের কথা আর কখনও উল্লেখ করা হয়নি।" রবার্ট চার্লস জেহনারের মতানুসারে, অন্যান্য বিবরণগুলিতে, "আমরা কেবল পারস্য, পার্থিয়া, ব্যাক্টরিয়া, কোরাসমিয়া, আরিয়া, মিডিয়া এবং সাকাসদের মধ্যে ম্যাজাইদের কথা শুনি না, কিন্তু শমরিয়া, ইথিওপিয়া এবং মিশরের মত অ-ইরানীয় দেশগুলিতেও শুনি। তাদের প্রভাব এশিয়া মাইনর জুড়েও বিস্তৃত ছিল। তাই, খুব সম্ভবত ম্যাজাইদের যাজকীয় বর্ণ একই নামের মাদীয় বংশ থেকে আলাদা ছিল।" হেলেনীয় যুগের আগের অন্যান্য গ্রিক উৎসের মধ্যে রয়েছে ভদ্র-সৈনিক জেনোফোন, যার পারস্যের আখেমেনীয় দরবারের অভিজ্ঞতা ছিল। খ্রিস্টপূর্ব চতুর্থ শতাব্দীর সাইরোপিডিয়াতে, জেনোপন জাদুকরদের সকল ধর্মীয় বিষয়ে কর্তৃপক্ষ হিসাবে চিত্রিত করেন (৮.৩.১১) এবং জাদুকরদের সম্রাট-পরবর্তী শিক্ষার জন্য দায়ী বলে মনে করেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কি জানা ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে যা তুলে ধরা হয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি দুই সিরিজ",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ম্যাজাই আর কী... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ম্যাজাই সম্পর্কে প্রাচীনতম গ্রীক উল্লেখ পাওয়া যায় খ্রিস্টপূর্ব ৬ষ্ঠ শতাব্দীর হেরাক্লিটাস থেকে, যিনি তাদের মাদীয়দের একটি উপজাতি/জনগণ হিসাবে উল্লেখ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ম্যাজাই সম্পর্কে সবচেয়ে প্রাচীন গ্রিক উল্লেখ পাওয়... | 211,715 |
wikipedia_quac | আবেস্তানের শব্দ ম্যাগানো, অর্থাৎ মেডিদের ধর্মীয় জাতি, (দেখুন ইয়াস্না ৩৩.৭: ইয়া স্রুয়ে প্যারে ম্যাগানো "যা আমি ম্যাজাইকে ছাড়িয়ে শুনতে পারি"), এই শব্দটির উৎপত্তি বলে মনে করা হয়। খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দীর পূর্বে ইরানী গ্রন্থে এই শব্দটি মাত্র দুবার দেখা যায়, এবং এগুলোর মধ্যে মাত্র একটি তারিখ সঠিকভাবে উল্লেখ করা যেতে পারে। এই উদাহরণটি মহান দারিয়াবসের ত্রিভাষিক বেহিস্তন শিলালিপিতে পাওয়া যায়, যা প্রায় ৫২০ খ্রিস্টপূর্বাব্দের। এই ত্রিভাষিক গ্রন্থে, কিছু বিদ্রোহীর একটি বৈশিষ্ট্য হিসেবে ম্যাগিয়ান রয়েছে; প্রাচীন ফার্সি অংশে মাগু- (সাধারণত মাগিয়ান থেকে একটি ঋণ শব্দ হিসাবে ধরে নেওয়া হয়) হিসাবে। এ প্রসঙ্গে শব্দটির অর্থ অনিশ্চিত। অপর দৃষ্টান্তটি আবেস্তা গ্রন্থে পাওয়া যায়। জরথুস্ট্রবাদের পবিত্র সাহিত্যে। এই ক্ষেত্রে, যা তরুণ আবেস্তান অংশে রয়েছে, শব্দটি হপাক্স মোঘু. টিবিসে দেখা যায়, যার অর্থ "মোঘুর প্রতি শত্রু", যেখানে মোঘু (পূর্বে যেমন ভাবা হয়েছিল) মানে "মাগুস" নয়, বরং " গোত্রের একজন সদস্য" বা প্রোটো-ইরানিয়ান ভাষায় একটি নির্দিষ্ট সামাজিক শ্রেণীকে নির্দেশ করে এবং তারপরে এটি আবেস্তানে অব্যাহত থাকে। একটি অসম্পর্কিত শব্দ, কিন্তু পূর্বে সম্পর্কযুক্ত বলে মনে করা হত, প্রাচীন গাথিক আবেস্তান ভাষার গ্রন্থে দেখা যায়। এই শব্দটি, বিশেষণ মাগাভান অর্থ "মাগা-এর অধিকারী" ছিল, এক সময় আভেস্তান মাগা- এবং মাগা-এর (অর্থাৎ. প্রাচীন ফারসি) মাগু- ছিল সম-পূর্ব (এবং উভয়ই বৈদিক সংস্কৃত মাগ-এর সমগোত্রীয়)। যদিও "গাথায় শব্দটির অর্থ জোরোস্টারের শিক্ষা এবং সেই শিক্ষা গ্রহণকারী সম্প্রদায় উভয়কেই বোঝায়" এবং এটি মনে হয় যে আবেস্তান মাগা- সংস্কৃত মাগা-এর সাথে সম্পর্কিত, "পশ্চিম ইরানী ফর্ম মাগু (মাগুস) এরও একই অর্থ আছে বলে মনে করার কোন কারণ নেই"। কিন্তু এটা হতে পারে, যে আবেস্তান মোঘু (যা আবেস্তান মাগা-র মত নয়) এবং মাগু একই শব্দ থেকে এসেছে, একটি সাধারণ ইরানী শব্দ 'গোত্রের সদস্য' এর জন্য যা মাদীয়দের মধ্যে 'গোত্রের সদস্য' এর বিশেষ অর্থে বিকশিত হয়েছে, তাই একজন যাজক। "সিএফ কনট্যান্সার | [
{
"question": "মাদীয় উৎসগুলি কিভাবে ম্যাজাইকে উল্লেখ করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য কোন উৎস কি ম্যাজাইকে নির্দেশ করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইরানী পাঠ্যে একটি উপস্থিতি কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আরেকটা উদাহরণ কী?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "আবেস্তান শব্দটি মাদীয়দের ধর্মীয় সম্প্রদায়কে নির্দেশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইরানি পাঠ্যাংশের মধ্যে একটি হল মহান দারিয়াবসের ত্রিভাষিক বেহিস্তন শিলালিপি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অপর দৃষ্টান্তটি আবেস্তায় ... | 211,716 |
wikipedia_quac | নীতিশাস্ত্রের ওপর হিউমের লেখাগুলি ট্রিটিজ-এ শুরু হয় এবং নীতিশাস্ত্রের নীতিগুলি সম্পর্কিত একটি অনুসন্ধান (১৭৫১) গ্রন্থে সংশোধিত হয়। নীতিশাস্ত্রের ওপর তার দৃষ্টিভঙ্গি হল, "মৌলিক সিদ্ধান্তগুলো নৈতিক অনুভূতির ওপর ভিত্তি করে হয়ে থাকে।" এটা জানা নৈতিক কাজকে নিয়ন্ত্রণ করে না, কিন্তু অনুভূতিকে করে। নৈতিকতার পিছনে কারণ থাকতে পারে না, এই যুক্তি দেখিয়ে তিনি লিখেছিলেন: নৈতিকতা আবেগকে জাগিয়ে তোলে এবং কাজ উৎপন্ন বা প্রতিরোধ করে। এই ক্ষেত্রে যুক্তি নিজেই সম্পূর্ণ অক্ষম। তাই, নৈতিকতার নিয়মগুলো আমাদের যুক্তির উপসংহার নয়। নৈতিকতা সম্পর্কে হিউমের অনুভূতি তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু অ্যাডাম স্মিথের সাথে ভাগ করে নেওয়া হয়েছিল, এবং হিউম ও স্মিথ তাদের সমসাময়িক ফ্রান্সিস হাচিসনের নৈতিক প্রতিফলন দ্বারা পারস্পরিক প্রভাবিত হয়েছিল। পিটার সিঙ্গার দাবি করেন যে হিউমের যুক্তি যে নৈতিকতা শুধুমাত্র একটি যৌক্তিক ভিত্তি হতে পারে না "নীতিশাস্ত্রের ইতিহাসে তাকে একটি স্থান অর্জন করার জন্য যথেষ্ট ছিল"। এ ছাড়া, হিউম প্রয়োজনীয় সমস্যাকে তুলে ধরেছিলেন, যেটাকে পরে হিউমের ব্যবস্থা বলা হয়েছিল, যা থেকে যুক্তিযুক্তভাবে কী পাওয়া উচিত, সেই সম্ভাবনাকে অস্বীকার করে। তিনি চুক্তিপত্রে লিখেছিলেন যে, তিনি যে-নৈতিকতাগুলো পড়েছেন, সেগুলোর প্রত্যেকটাতে লেখক প্রথমে জগৎ সম্বন্ধে বিভিন্ন তথ্য উল্লেখ করেন কিন্তু এরপর হঠাৎ করেই তিনি সবসময় সেই বিষয়গুলো উল্লেখ করেন, যেগুলো করা উচিত। হিউম দাবি করেন যে, ঘটনা থেকে কী হওয়া উচিত, সেই বিষয়ে সিদ্ধান্ত নেওয়ার জন্য একটা কারণ দেওয়া উচিত। কারণ এটি "সম্পূর্ণ কল্পনাতীত বলে মনে হয়, কিভাবে এই নতুন সম্পর্ক অন্যদের থেকে একটি বিয়োগান্তক হতে পারে"। হিউমের নীতিশাস্ত্রের তত্ত্ব আধুনিক দিনের মেটা-ইথিকাল তত্ত্বে প্রভাবশালী হয়েছে, যা ইমোটিভিজম এবং নৈতিক অভিব্যক্তিবাদ এবং অ-জ্ঞানীবাদকে অনুপ্রাণিত করতে সাহায্য করে, পাশাপাশি অ্যালান গিবার্ডের নৈতিক বিচার এবং যৌক্তিকতার বিচার এর সাধারণ তত্ত্ব। | [
{
"question": "হিউমের শিক্ষাবিদদের কাছে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নৈতিকতার নীতিগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নৈতিকতার আর কোন অংশ কি আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি হিউমের লেখা কোনো বই থেকে নেওয়া হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "হিউমের শিক্ষাবিদদের মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হল যে, তিনি নীতিগুলোর নীতিগুলো সম্বন্ধে একটা চুক্তি এবং একটা তদন্ত লিখেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নৈতিকতার নীতিগুলো জ্ঞান বা যুক্তি থেকে নয় বরং অনুভূতি থেকে আসে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 211,717 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের সেপ্টেম্বরে, ফিলিপসের মৃত্যুর আট বছর পর, তার বড় মেয়ে ম্যাকেঞ্জি দাবি করেন যে তিনি এবং তার বাবার মধ্যে ১০ বছরের অজাচারমূলক সম্পর্ক ছিল। ম্যাকেঞ্জি এই সম্পর্ক নিয়ে লিখেছিলেন, যা ১৯৭৯ সালে তার ১৯ বছর বয়সে হাই অন অ্যারাইভাল-এ শুরু হয়েছিল। ম্যাকেঞ্জি লিখেছেন যে, ফিলিপস তাকে ধর্ষণ করার পর তাদের সম্পর্ক শুরু হয়। ম্যাকেঞ্জি ফিলিপস ২০০৯ সালের ২৩ সেপ্টেম্বর দি ওপ্রাহ উইনফ্রে শোতে উপস্থিত হন এবং উইনফ্রেকে বলেন যে তার বাবা তাকে কোকেন এবং হেরোইন ইনজেকশন দিয়েছিলেন। ফিলিপসের মতে, তিনি যখন গর্ভবতী হন এবং কে সন্তানের পিতা তা জানতেন না, তখন তার অজাচারপূর্ণ সম্পর্ক শেষ হয়ে যায়। তার গল্প অনুসারে, এই সন্দেহগুলোর ফলে গর্ভপাত হয়েছিল, যেটার জন্য তার বাবা টাকা দিয়েছিলেন "এবং," তিনি বলেছিলেন, "আমি তাকে আর কখনো আমাকে স্পর্শ করতে দিইনি।" সেই সময়ে জনের স্ত্রী জেনেভিভ ওয়ায়েট এই অভিযোগ অস্বীকার করে বলেন যে, এগুলো তার চরিত্রের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়। জনের দ্বিতীয় স্ত্রী মিশেল ফিলিপস্ও বলেছিলেন যে, তার "[ম্যাকেঞ্জির বিবরণ] মিথ্যা বলে বিশ্বাস করার যথেষ্ট কারণ রয়েছে।" মিশেল ফিলিপসের মেয়ে চিননা ফিলিপস বলেন যে তিনি ম্যাকেঞ্জির দাবি বিশ্বাস করেন এবং ১৯৯৭ সালে একটি ফোন কথোপকথনের সময় ম্যাকেঞ্জি প্রথম তার সম্পর্ক সম্পর্কে তাকে বলেছিলেন, ধারণা করা সম্পর্ক শেষ হওয়ার প্রায় ১১ বছর পর। ম্যাকেঞ্জির সৎ বোন বিজো ফিলিপস তার বাবার বিয়ে থেকে জেনেভিভ ওয়ায়েটের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। ম্যাকেঞ্জি বিজোকে ১৩ বছর বয়সে এই সম্পর্কের কথা জানান। তিনি আরও বলেন, "আমার বয়স এখন ২৯ বছর, আমি সেই সময়ে কাছাকাছি ছিল এমন সকলের সঙ্গে কথা বলেছি, আমি কঠিন প্রশ্নগুলো জিজ্ঞেস করেছি। আমি আমার বোনকে বিশ্বাস করি না। আমাদের বাবার অনেক কিছু ছিল। এটা তাদের মধ্যে একজন নয়।" ডেনিস ডোহার্টির মেয়ে জেসিকা উডস্ বলেছিলেন যে, তার বাবা তাকে বলেছিলেন যে, তিনি "ভয়ানক সত্য" জানেন এবং তিনি "যোহন যা করেছিলেন, তাতে অত্যন্ত ক্রুদ্ধ হয়েছিলেন।" | [
{
"question": "কোন ধরনের অজাচারের অভিযোগ?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই দাবিগুলো কি সত্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কীভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "এই অজাচারের অভিযোগ ছিল যে তিনি তার বড় মেয়ের সাথে ১০ বছরের অজাচারমূলক সম্পর্ক স্থাপন করেছিলেন, যা ম্যাকেঞ্জি ফিলিপস দাবি করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ফিলিপস তাকে ধর্ষণ করার পর তাদের সম্পর্ক শুরু হয়।",
"turn_id": 3
},
... | 211,719 |
wikipedia_quac | ডিওন প্রায়ই পপ সঙ্গীতের সবচেয়ে প্রভাবশালী কণ্ঠস্বর হিসেবে বিবেচিত হয়। লিন্ডা লিস্টারের ডিভাফিকেশন: দ্য ডেইজিশন অফ মডার্ন ফিমেল পপ স্টারস অনুসারে, ১৯৯০-এর দশকে রেকর্ড শিল্পে তার প্রভাবের জন্য হুইটনি হিউস্টন এবং মারিয়া ক্যারি সহ অন্যান্য মহিলা বিনোদনকারীদের সাথে তাকে "পপ কুইন" হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে। ব্লান্ডার ম্যাগাজিন এবং এমটিভির "২২টি সেরা সঙ্গীত কণ্ঠস্বর" এর গণনায়, তিনি নবম (মহিলাদের জন্য ষষ্ঠ), এবং কভার ম্যাগাজিনের "দ্য ১০০ আউটস্ট্যান্ডিং পপ ভোকালিস্ট" তালিকায় চতুর্থ স্থান অর্জন করেন। ডিওনকে প্রায়ই তার কণ্ঠভঙ্গির জন্য মারিয়া কেরি ও হুইটনি হিউস্টনের সাথে এবং তার কণ্ঠের জন্য তার প্রতিমা বারবারা স্ট্রিস্যান্ডের সাথে তুলনা করা হয়। ডিওনের তিন-অষ্টভুজ পরিসর রয়েছে, বি২ থেকে ই৬ পর্যন্ত। ডিওন একবার বলেছিলেন যে তিনি একজন মেজো-সোপ্রানো। তবে, অন্যান্য ধরনের গানের সাথে শাস্ত্রীয় স্বরভঙ্গির অভিযোজন করার প্রচেষ্টা বিতর্কের সম্মুখীন হয়েছে। একটি শ্রেণীবিন্যাস ছাড়াই, ম্যাস্ত্রো কেন্ট নাগানো মন্তব্য করেন, "আপনি শুধুমাত্র সম্পূর্ণ গানের সোপ্রানো গেয়েছিলেন", যখন ডিওন কারমেন থেকে দুটি সোলো দিয়ে অডিশন দিয়েছিলেন, জানতে চেয়েছিলেন যে তিনি অপেরা গান গাইতে পারেন কি না। তার নাসিকা সামান্য নাসিক্য, নিম্ন রেজিস্টার এবং "বেল গ্লাসের মত উচ্চ নোট" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ডিওনকে প্রায়ই তার প্রযুক্তিগত গুণের জন্য প্রশংসা করা হয়। দ্য বাফালো নিউজের জিম সানটেলা লিখেছেন, "একটি ভেলভেট দস্তানার মধ্যে লোহার মুষ্টির মতো, সেলিন ডিওনের কণ্ঠস্বরের শক্তি একটি রেশমি কম্পনের মধ্যে আবৃত, যা তার কণ্ঠস্বরের প্রতিশ্রুতির তীব্রতার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করে।" দ্য বাফালো নিউজের জেফ মিয়াস ডিওনের গান সম্পর্কে বলেন, "তার গানের গলা একেবারেই অতিমানবীয়। নিউ ইয়র্ক টাইমসের স্টিফেন হোল্ডেন বলেন যে, ডিওনের "প্রযুক্তিগত দক্ষতার একটি বড় অস্ত্র রয়েছে। তিনি সূক্ষ্ম স্বরভঙ্গী প্রদান করতে পারেন, অভিব্যক্তিপূর্ণ কণ্ঠধ্বনি উৎপন্ন করতে পারেন এবং পিচের সামান্যতম কম্পন ছাড়াই দীর্ঘ স্বরধ্বনি ধরে রাখতে পারেন। আর তার যুগলবন্দী...যেমন দেখিয়েছে, সে একটা নির্ভরযোগ্য একতাবদ্ধ কণ্ঠ। লিবারেশন-এর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, জঁ-জাক গোল্ডম্যান উল্লেখ করেন যে তার "সঠিকতা বা গতির কোন সমস্যা নেই"। মিউনিখ সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সঙ্গীতজ্ঞ কেন্ট নাগানোর মতে, ডিওন "একজন সঙ্গীতজ্ঞ যার একটি ভাল কান, একটি সংশোধন এবং একটি ডিগ্রী নিখুঁত যা ঈর্ষাযোগ্য"। সময়ের চার্লস আলেকজান্ডার বলেন, "[তাঁহার] রব নিবিষ্টভাবে গভীর ফিসফিসানি থেকে শুরু করে উচ্চৈঃস্বরের তীক্ষ্ণ স্বর পর্যন্ত ছড়িয়ে পড়ে, এক মধুর সুর, যা শক্তি ও মাধুর্যকে একত্রিত করে।" তার ফরাসি অ্যালবামে, ডিওন তার কণ্ঠকে আরও সূক্ষ্ম এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ করে তোলে, তার আবেগগত তীব্রতা "আরও কোমল এবং অন্তরঙ্গ" হয়। অধিকন্তু, একজন ফরাসি গায়ক-গীতিকার লুক প্লামনডন, যিনি ডিওনের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছেন, তিনি দাবি করেন যে ডিওন তিনটি স্তবক ব্যবহার করে: কুইবেকোয়েস, ফরাসি এবং আমেরিকান। তার স্ব- শিরোনামযুক্ত অ্যালবাম "নাম মনে রেখো কারণ তুমি কখনো কণ্ঠ ভুলে যাবে না" স্লোগান দিয়ে প্রচার করা হয়েছিল। | [
{
"question": "সেলিনস ভয়েস সম্পর্কে আপনি আমাকে কি বলতে পারেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিভাবে সে তার কণ্ঠকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি এক অনন্য কণ্ঠস্বর আছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার শরীরের কি অবস্থা?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, সেলিন ডিওনের কণ্ঠস্বরের তিন-অষ্টভুজ পরিসর রয়েছে, বি২ থেকে ই৬ পর্যন্ত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার নাসিকা সামান্য নাসিক্য, নিম্ন রেজিস্টার এবং \"বেল গ্লাসের মত উচ্... | 211,720 |
wikipedia_quac | ১৯১০ সালে, আরভিং এর নেতৃত্বে একটি পার্টিতে, ম্যালরি এবং তার এক বন্ধু আল্পস পর্বতমালার মন্ট ভেলান আরোহণের চেষ্টা করেন, কিন্তু ম্যালরির উচ্চতার অসুস্থতার কারণে সামিটের অল্প কিছুদিন আগে ফিরে আসেন। ১৯১১ সালে, ম্যালরি মন্ট ব্লাঙ্ক আরোহণ করেন, পাশাপাশি আরভিং এর নেতৃত্বে একটি পার্টিতে মন্ট মাউদিটের সীমান্ত শৈলশিরার তৃতীয় আরোহণ করেন। হেলমুট ডুমারের মতে, ম্যালরি ১৯১৬ সালে পশ্চিম ফ্রন্টের এক বন্ধুর দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন তার এই মহান আরোহণের উপর একটি অত্যন্ত আবেগপূর্ণ নিবন্ধ লিখতে; এই নিবন্ধটি আলপাইন জার্নালে "মঁ ব্লাঙ্ক ফ্রম দ্য কল ডু গেন্ট বাই দ্য ইস্টার্ন বাট্রেস অফ মঁ মাওদিট" হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং তার প্রশ্ন ছিল, "আমরা কি একটি শত্রুকে পরাজিত করেছি?" [অর্থাৎ, সেই পর্বত] যার প্রতি তিনি উত্তর দিয়েছিলেন, "আমরা ছাড়া আর কেহ নয়।" ১৯১৩ সালের মধ্যে, তিনি কোন সহায়তা ছাড়াই ইংলিশ লেক জেলায় স্তম্ভ রক আরোহণ করেন, যা এখন "ম্যালোরি'স রুট" নামে পরিচিত- বর্তমানে গ্রেড হার্ড ভেরি সিবার ৫এ (আমেরিকান গ্রেড ৫.৯)। এটা সম্ভবত অনেক বছর ধরে ব্রিটেনের সবচেয়ে কঠিন রাস্তা ছিল। ম্যালরির ঘনিষ্ঠ বন্ধু ও পর্বতারোহীদের মধ্যে একজন ছিলেন কটি স্যান্ডার্স নামে একজন যুবতী, যিনি অ্যান ব্রিজ ছদ্মনামে একজন ঔপন্যাসিক হয়েছিলেন। তাদের সম্পর্কের প্রকৃতি বিভ্রান্তিকর। তিনি ছিলেন একজন "উত্তম বন্ধু" বা "সাধারণ প্রেমিকা"। মাল্লির মৃত্যুর পর কটি তার একটি স্মৃতিকথা লেখেন, যা কখনো প্রকাশিত হয়নি, কিন্তু তা সত্ত্বেও তিনি ডেভিড পাই ও ডেভিড রবার্টসনের মতো পরবর্তী জীবনীকারদের জীবনী এবং এভারেস্ট স্বপ্ন উপন্যাসের উপাদান সরবরাহ করেন। | [
{
"question": "সে কখন ইউরোপে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইউরোপে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি তাদের প্রচেষ্টায় সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি আবার চেষ্টা করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি ক... | [
{
"answer": "১৯১০ সালে তিনি ইউরোপে ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি আল্পসে অবস্থিত মন্ট ভেলানে আরোহণের চেষ্টা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{... | 211,721 |
wikipedia_quac | ম্যালরি ১৯২১ সালে মাউন্ট এভারেস্ট কমিটি কর্তৃক সংগঠিত ও অর্থায়নকৃত ব্রিটিশ রেকনসান্স অভিযানে অংশগ্রহণ করেন, যা মাউন্ট এভারেস্টের উত্তর কোল পর্যন্ত পথ অনুসন্ধান করে। এই অভিযানটি পর্বতটির চারপাশের অঞ্চলের প্রথম সঠিক মানচিত্র তৈরি করে, কারণ ম্যালরি, তার আরোহণ সঙ্গী গাই বুলক এবং সার্ভে অফ ইন্ডিয়ার ই. ও. হুইলার এর চূড়ার বেশ কয়েকটি গভীরতায় অনুসন্ধান করেছিলেন। ম্যালরির নেতৃত্বে, এবং প্রায় এক ডজন শেরপাদের সহায়তায়, দলটি এভারেস্টের কাছাকাছি বেশ কয়েকটি নিম্ন শিখরে আরোহণ করে। তার দল প্রায় নিশ্চিতভাবেই প্রথম পশ্চিমা ছিল যারা পশ্চিমা সিডব্লিউএমকে হটস ফেসের পাদদেশে দেখতে পায়, পাশাপাশি রংবুক হিমবাহের গতিপথকে উত্তর ফেসের ভিত্তি পর্যন্ত তালিকাভুক্ত করে। দক্ষিণ দিক থেকে পাহাড় প্রদক্ষিণ করার পর, তার দল অবশেষে পূর্ব রংবুক হিমবাহ আবিষ্কার করে-যেটি এখন পর্বতের তিব্বতি দিকের প্রায় সকল পর্বতারোহী ব্যবহার করে। উত্তর শৈলশিরা (২৩,০৩০ ফুট (৭,০২০ মিটার) উত্তর শৈলশিরা) পর্যন্ত আরোহণ করে, তারা দ্বিতীয় ধাপের বাধা অতিক্রম করে উত্তর-পূর্ব শৈলশিরা হয়ে শীর্ষ পর্যন্ত একটি পথ অতিক্রম করে। ১৯২২ সালে মেজর-জেনারেল চার্লস ব্রুস এবং আরোহণ নেতা এডওয়ার্ড স্ট্র্যাটের নেতৃত্বে দলের অংশ হিসেবে ম্যালরি হিমালয়ে ফিরে আসেন। তাদের বোতলজাত অক্সিজেন, যা সেই সময়ে পর্বতারোহীদের মনোভাবের বিরুদ্ধে যাচ্ছিল, তা নিয়ে ম্যালরি হাওয়ার্ড সমারভেল এবং এডওয়ার্ড নর্টনের সাথে উত্তর-পূর্ব রিজের চূড়ায় প্রায় পৌঁছে গিয়েছিলেন। পাতলা বায়ু দ্বারা বাধাপ্রাপ্ত এবং ধীরগতি হওয়া সত্ত্বেও, তারা আবহাওয়ার অবস্থার আগে ২৬,৯৮০ ফুট (৮,২২৫ মিটার) উচ্চতা অর্জন করে এবং শেষ পর্যন্ত তারা পিছু হটতে বাধ্য হয়। জর্জ ফিঞ্চের নেতৃত্বে দ্বিতীয় দলটি প্রায় ২৭,৩০০ ফুট (৮,৩২১ মিটার) উচ্চতায় পৌঁছেছিল। দলটি রেকর্ড গতিতে আরোহণ করে, যা ম্যালরি পরবর্তী অভিযানের সময় ধরে রেখেছিলেন। ম্যালরি তৃতীয়বার ব্যর্থ চেষ্টা করেন। ম্যালরি যখন একদল কুলিকে নিয়ে এভারেস্টের উত্তর দিকের ঢাল বেয়ে নেমে যাচ্ছিলেন, তখন হঠাৎ করে প্রচণ্ড তুষারপাত শুরু হয় আর এর ফলে সাতজন শেরপা মারা যায়। এই প্রচেষ্টাটি অবিলম্বে বাতিল করা হয়, এবং ম্যালরিকে পরবর্তীতে দুর্বল বিচারের জন্য অভিযুক্ত করা হয়, যার মধ্যে ড. লংস্টাফ এর মত অভিযান অংশগ্রহণকারীরাও ছিলেন। ম্যালরি বিখ্যাতভাবে এই প্রশ্নের উত্তর দিয়েছিলেন, "কেন আপনি মাউন্ট এভারেস্টে চড়তে চেয়েছিলেন?" এর উত্তরে তিনি বলেন, "কারণ এটা সেখানে", যাকে "পর্বতারোহণের সবচেয়ে বিখ্যাত তিনটি শব্দ" বলা হয়। উদ্ধৃতিটির সত্যতা নিয়ে প্রশ্ন উঠেছে এবং ম্যালরি আসলেই এটা বলেছেন কিনা। কেউ কেউ মনে করে যে, সংবাদপত্রের একজন রিপোর্টারের দ্বারা এই কথাগুলো বলা হয়েছে কিন্তু দ্যা নিউ ইয়র্ক টাইমস-এর মূল রিপোর্ট পরীক্ষা করে দেখা যায়নি যে, এই প্রশ্নের কোনো উত্তর নেই। নিউ ইয়র্ক টাইমসের রিপোর্টের সরাসরি উদ্ধৃতির সঙ্গে এই বাক্যাংশের মিল রয়েছে, তাই এটা ম্যালরির মনোভাবকে ভুলভাবে তুলে ধরে না। | [
{
"question": "এশিয়ায় ম্যালরি কোন বছর (বছর) ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯২১ সালে তিনি কার সঙ্গে আরোহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি এই আরোহণে সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই আরোহণ সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কি বলতে পারেন",
... | [
{
"answer": "১৯২১.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মাউন্ট এভারেস্ট কমিটির সদস্যদের সাথে আরোহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই দলটি প্রায় এক ডজন শেরপাদের সহায়তায় এভারেস্টের কাছাকাছি বেশ কয়েকটি নিচু পাহাড়ে আরোহণ করে।",
... | 211,722 |
wikipedia_quac | প্লেটো এবং সক্রেটিসের মধ্যে সঠিক সম্পর্ক পণ্ডিতদের মধ্যে বিতর্কের একটি ক্ষেত্র। প্লেটো তার এপোলজি অব সক্রেটিস গ্রন্থে স্পষ্ট করে বলেন যে তিনি সক্রেটিসের একজন একনিষ্ঠ তরুণ অনুসারী ছিলেন। এই কথোপকথনে সক্রেটিস প্লেটোর নাম উল্লেখ করে বলেন যে, প্লেটো সেই যুবকদের মধ্যে একজন যারা তার কাছে দুর্নীতিগ্রস্ত ছিল, যদি তিনি প্রকৃতপক্ষে তরুণদের দুর্নীতি করার জন্য দোষী হন, এবং প্রশ্ন করেন কেন তাদের পিতা ও ভাইয়েরা তার বিরুদ্ধে সাক্ষ্য দিতে এগিয়ে আসেনি যদি তিনি আসলেই এ ধরনের অপরাধের জন্য দোষী হন (৩৩-৩৪ক)। পরে প্লেটো, ক্রিটো, ক্রিটোবোলুস এবং আপল্লোদোরাস এর সাথে উল্লেখ করা হয় যে তিনি সক্রেটিসের পক্ষে ৩০ মিনিট জরিমানা প্রদান করার প্রস্তাব দেন, মেলিটাস (৩৮খ) এর প্রস্তাবিত মৃত্যুদণ্ডের পরিবর্তে। ফিদোতে, শিরোনাম চরিত্র সক্রেটিসের শেষ দিনে কারাগারে উপস্থিত ব্যক্তিদের তালিকা তৈরি করে, প্লেটোর অনুপস্থিতি ব্যাখ্যা করে, "প্লেটো অসুস্থ ছিলেন"। (ফেদো ৫৯খ) প্লেটো তাঁর সংলাপে কখনো নিজের ভাষায় কথা বলেননি। দ্বিতীয় চিঠিতে, এটি বলে, "প্লেটোর কোন লেখা নেই বা কখনও থাকবে না, কিন্তু এখন বলা হয় যে তার লেখা সক্রেটিসের লেখা সুন্দর এবং নতুন হয়ে ওঠে" (৩৪১সি); যদি চিঠিটি প্লেটোর হয়, তবে চূড়ান্ত যোগ্যতা সংলাপগুলির ঐতিহাসিক বিশ্বস্ততাকে প্রশ্নবিদ্ধ করে। যা-ই হোক না কেন, জেনোফোন এবং অ্যারিস্টোফেন প্লেটোর আঁকা একটা প্রতিকৃতি থেকে সক্রেটিসের কিছুটা ভিন্ন প্রতিকৃতি তুলে ধরেছেন বলে মনে হয়। কেউ কেউ প্লেটোর সক্রেটিসকে তার মুখপাত্র হিসেবে গ্রহণ করার সমস্যার প্রতি মনোযোগ আকর্ষণ করেছে, কারণ সক্রেটিসের পরিহাসের এবং সংলাপের নাটকীয় প্রকৃতির জন্য খ্যাতি ছিল। প্লেটো ও সক্রেটিসের ফর্মের সাথে অ্যারিস্টটল একটি ভিন্ন মতবাদকে দায়ী করেন (পদার্থবিজ্ঞান ৯৮৭খ১-১১)। অ্যারিস্টটল প্রস্তাব করেন যে, সক্রেটিসের ধারণাটি প্রাকৃতিক বিশ্বের তদন্তের মাধ্যমে আবিষ্কার করা যেতে পারে, প্লেটোর ধারণা যা মানুষের বোধগম্যতার সাধারণ সীমার বাইরে এবং বাইরে বিদ্যমান। | [
{
"question": "কীভাবে প্লেটো সক্রেটিসের সঙ্গে মেলামেশা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সক্রেটিসের কাছে তার অপরাধ স্বীকার কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে প্লেটো কলুষিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি র... | [
{
"answer": "প্লেটো সক্রেটিসের একজন তরুণ অনুসারী ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার এপোলজি অব সক্রেটিস হল একটি সংলাপ যেখানে সক্রেটিস তরুণদের দুর্নীতিগ্রস্ত করার অভিযোগ থেকে নিজেকে রক্ষা করেন এবং তার জীবন ও দর্শন ব্যাখ্যা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id":... | 211,724 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের অক্টোবর মাসে, সিনেট ২০১০ সালের প্রতিরক্ষা উপযোজন বিলে ডেমোক্র্যাটিক সিনেটর আল ফ্রাঙ্কেন এর সংশোধনী পাস করে যা ফেডারেল ঠিকাদারদের যৌন আক্রমণ, ব্যাটারি এবং বৈষম্যের শিকার ব্যক্তিদের বাধ্যতামূলক সালিশে (যেখানে ঠিকাদাররা সাধারণত তৃতীয় পক্ষকে বেছে নেয়) জমা দিতে বাধ্য করবে এবং এভাবে তাদের আদালতে যাওয়া নিষিদ্ধ করবে। এই সংশোধনীর প্রেরণা এসেছে জেমি লেই জোন্সের গল্প থেকে, যিনি অভিযোগ করেছিলেন যে তিনি একটি ফেডারেল ঠিকাদার হ্যালিবার্টন/কেবিআর-এর কর্মচারীদের দ্বারা মাদকাসক্ত এবং গণধর্ষণের শিকার হয়েছিলেন। সংশোধনীটি ৬৮ থেকে ৩০ পর্যন্ত পাস হয় এবং ভিটারসহ সকল রিপাবলিকানদের (৪ জন মহিলা রিপাবলিকান, ৬ জন অন্যান্য রিপাবলিকান এবং সকল বর্তমান ডেমোক্রেটরা পাস করার জন্য ভোট দেন) কাছ থেকে সকল বিরোধিতা আসে। ভিটারের ২০১০ সালের ডেমোক্র্যাটিক সিনেটর বিরোধী চার্লি মেলানকন তার ভোটের জন্য ভিটারের সমালোচনা করে বলেন, "ডেভিড ভিটার ব্যাখ্যা করতে অস্বীকার করেছেন যে কেন তিনি করদাতাদের অর্থায়নে পরিচালিত কোম্পানিগুলোকে কম্বলের নিচে ধর্ষণের অভিযোগগুলি ছড়িয়ে দেওয়ার অনুমতি দিয়েছেন। আমরা কেবল অনুমান করতে পারি যে, তার কারণগুলো কী ছিল।" যাইহোক, ওয়াশিংটন পোস্টের কলামিস্ট ক্যাথলিন পার্কার যুক্তি দেখান যে ৩০ জন সিনেটরকে "অন্যায্যভাবে কলঙ্কিত করা হচ্ছে কঠিন কাজ করার জন্য, এমনকি সঠিক কারণের জন্য।" রিপাবলিকান সিনেটররা বলেছেন যে তারা এর বিরুদ্ধে ভোট দিয়েছেন কারণ এটি কার্যকর করা যায় না। প্রতিরক্ষা বিভাগ (ডিওডি) এবং ওবামা প্রশাসনও একই অবস্থান গ্রহণ করেছে। যাইহোক, ডিওডি এবং হোয়াইট হাউস জানায় যে তারা এই আইনের উদ্দেশ্যের সাথে একমত এবং পরামর্শ দেয় যে এটি আরও বিস্তৃত করা উচিত যদি এটি শুধুমাত্র ফেডারেল ঠিকাদারদের নয়, যে কোন ব্যবসায়িক চুক্তির ক্ষেত্রে যৌন হামলার ক্ষেত্রে সালিশ নিষিদ্ধ করে। সিনেটররা এই আইনের বিরুদ্ধে তাদের ভোট ব্যাখ্যা করেছেন এই বলে যে এটি হলিবারটনের উপর একটি রাজনৈতিক আক্রমণ এবং সিনেটের চুক্তি নিয়ন্ত্রণ করা উচিত নয়। দ্বিতীয় যুক্তিটি ঠিকাদারদের উপর একই ধরনের সীমাবদ্ধতা যেমন বৈষম্য, বোনাস এবং স্বাস্থ্যসেবার অনেক উদাহরণের সাথে মোকাবেলা করা হয়। অন্যেরা মনে করে যে, এটা অসাংবিধানিক এবং প্রায়ই দ্রুত, ব্যক্তিগতভাবে এবং সস্তাভাবে বিরোধ নিষ্পত্তিতে সালিশ উপকারী। পরে, ব্যাটন রুজ থেকে রক্ষাপ্রাপ্ত একজন মহিলা টাউন হলের এক সভায় ভাইটারের মুখোমুখি হয়ে বলেন, "[এটা] আমার কাছে সবকিছু বুঝিয়েছিল যে, যে-ব্যক্তি আমাকে আক্রমণ করেছিল, তাকে আমি কারাগারে পাঠাতে পেরেছিলাম... কীভাবে আপনি এমন একটা আইনকে সমর্থন করতে পারেন, যা একজন ধর্ষণের শিকারকে বলে যে, তার আত্মপক্ষ সমর্থন করার অধিকার নেই?" ভাইটার উত্তর দিয়েছিলেন, "প্রশ্নে যে-ভাষার কথা বলা হয়েছে, সেটা কোনোভাবেই আকার বা আকৃতি সম্বন্ধে বলে না।" | [
{
"question": "ফ্রাঙ্কেন সংশোধনী কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটি কিভাবে অগ্রসর হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর মধ্যে আগ্রহজনক বিষয়টা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বিলটি কে সম... | [
{
"answer": "ফ্রাঙ্কেন সংশোধনী একটি আইন যা ফেডারেল ঠিকাদারদের যৌন আক্রমণ, ব্যাটারি এবং বৈষম্যের শিকারদের সালিশের কাছে জমা দিতে বাধা দেবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ৬৮ ভোট পক্ষে এবং ৩০ ভোট বিপক্ষে দিয়ে পাস হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মজার ব্যাপার হলো, তারা এর বিরুদ্ধে ভো... | 211,725 |
wikipedia_quac | পরবর্তী রেকর্ড, স্পার্কল ইন দ্য রেইন, স্টিভ লিলিহোয়াইট দ্বারা প্রযোজিত এবং ফেব্রুয়ারি ১৯৮৪ সালে মুক্তি পায়। এটি "ওয়াটারফ্রন্ট" এর মতো সফল এককগুলির জন্ম দেয় (যা হিট নং. "স্পিড ইউর লাভ টু মি" এবং "আপ অন দ্য ক্যাটওয়াক"। স্পার্কল ইন দ্য রেইন যুক্তরাজ্যের চার্টে শীর্ষস্থান দখল করে এবং অন্যান্য বেশ কয়েকটি দেশে (কানাডাসহ, যেখানে এটি ১ নম্বরে পৌঁছেছিল) শীর্ষ ২০-এ উঠে আসে। ১৩)। ১৯৮৪ সালে জিম কের প্রিটেন্ডারস থেকে ক্রিস্টিন কেরকে বিয়ে করেন। সিম্পল মাইন্ডস উত্তর আমেরিকায় একটি সফর করে যেখানে তারা কানাডার লেগ চলাকালীন চীন সংকটকে সমর্থন করে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রিটেন্ডারদের সমর্থন করে। ১৯৯০ সাল পর্যন্ত তাদের বিয়ে টিকে ছিল। যুক্তরাজ্য, ইউরোপ, কানাডা এবং অস্ট্রেলিয়ায় ব্যান্ডটির নতুন জনপ্রিয়তা সত্ত্বেও, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সিম্পল মাইন্ডস মূলত অজানাই রয়ে যায়। অ্যারিস্টা ব্যান্ডের যুক্তরাজ্য মুক্তি অ্যারিস্টা ইউএসএ দ্বারা গৃহীত হয়নি যারা তাদের মুক্তির জন্য "প্রথম প্রত্যাখ্যানের অধিকার" ছিল। ১৯৮৫ সালে দ্য ব্রেকফাস্ট ক্লাব মার্কিন বাজারে প্রবেশ করে, যখন ব্যান্ডটি তাদের একমাত্র না অর্জন করে। ১৯৮৫ সালের এপ্রিল মাসে চলচ্চিত্রটির শেষ গান "ডোন্ট ইউ (ফরগেট অ্যাবাউট মি)" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে হিট হয়। গানটি লিখেছেন কিথ ফোরসি এবং স্টিভ স্কিফ; সিম্পল মাইন্ডস গানটি রেকর্ড করার আগে ফোরসি বিলি আইডল এবং ব্রায়ান ফেরিকে গানটি গাওয়ার প্রস্তাব দেন। গানটি শীঘ্রই বিশ্বের অন্যান্য অনেক দেশে চার্ট-শীর্ষে উঠে আসে। এই সময়ে, যে ক্যামারাডরিটি সিম্পল মাইন্ডকে উদ্দীপিত করেছিল, তা উন্মোচন করতে শুরু করে এবং পরবর্তী দশ বছর ধরে ব্যান্ডটির লাইন-আপ ঘন ঘন পরিবর্তিত হতে থাকে। জিম কের পরে স্মরণ করে বলেন, "আমরা দক্ষ ছিলাম। আমরা অসাড় হয়ে গিয়েছিলাম। ব্যান্ডটা ভাঙতে শুরু করলো। আমরা ছেলেরা একসাথে বড় হয়েছি, আমাদের একসাথে বড় হওয়ার কথা ছিল, রাজনৈতিক, আধ্যাত্মিক এবং শৈল্পিকভাবে। কিন্তু আমরা একে অপরের সাথে ক্লান্ত হয়ে পড়ছিলাম। ঘরের মধ্যে একটা জিনিস হামাগুড়ি দিয়ে আসছে। আমরা উপকূলের দিকে যাচ্ছিলাম আর এই পুরো বিষয়টাই এক প্রতিদ্বন্দ্বিতা ছিল।" প্রথম নিহত হন ব্যাসিস্ট ডেরেক ফোর্বস, যিনি কারের সাথে ঝগড়া শুরু করেছিলেন। ফোর্বস মহড়ায় অংশ নিতে ব্যর্থ হন এবং তাকে বরখাস্ত করা হয়। ফোর্বস ব্যান্ডটির সাথে যোগাযোগ বজায় রাখেন (এবং শীঘ্রই প্রোপাগান্ডায় আরেকজন প্রাক্তন সিম্পল মাইন্ড ব্যান্ডমেট, ড্রামার ব্রায়ান ম্যাকগি এর সাথে পুনরায় মিলিত হন)। ফোর্বসের স্থলাভিষিক্ত হন সাবেক ব্র্যান্ড এক্স বেস বাদক জন গিবলিন (যিনি ব্যান্ডের মহড়া স্থানের মালিক ছিলেন এবং একজন সেশন সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন যিনি পিটার গ্যাব্রিয়েল এবং কেট বুশের সাথে কাজ করেছিলেন)। গিবলিন ফিলাডেলফিয়ার লাইভ এইড-এ সিম্পল মাইন্ড-এর সাথে তার অভিষেক করেন, যেখানে ব্যান্ডটি "ডোন্ট ইউ (ফরগেট অ্যাবাউট মি)", "ঘোস্ট ড্যান্সিং" এবং "প্রমিজড ইউ এ মিরাকল" নামে একটি নতুন গান পরিবেশন করে। সিম্পল মাইন্ডস ছিল প্রথম ব্যান্ড যারা ফিলাডেলফিয়ার লাইভ এইডের পা বাজিয়েছিল। | [
{
"question": "বৃষ্টির মধ্যে স্ফুলিঙ্গ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আপনি কি এই প্রবন্ধ থেকে আগ্রহজনক আর কিছু শিখেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের আর কোন সফল অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "স্পার্কল ইন দ্য রেইন স্টিভ লিলিহোয়াইট দ্বারা প্রযোজিত এবং ১৯৮৪ সালে প্রকাশিত একটি রেকর্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি প্রথম ব্যা... | 211,726 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালে হেসেল স্টেডিয়াম দুর্ঘটনার পর এবং জো ফাগান ম্যানেজার হিসেবে পদত্যাগ করার পর ডালগ্লিশ লিভারপুলের খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক হন। ১৯৮৫-৮৬ মৌসুমে তার প্রথম মৌসুমে তিনি ক্লাবটিকে প্রথম "দ্বৈত" করতে সাহায্য করেন। লিভারপুল এভারটনকে ২-০ গোলে পরাজিত করে লীগ শিরোপা লাভ করে। ১৯৮৬-৮৭ মৌসুমটি লিভারপুলের জন্য ট্রফিবিহীন ছিল। তারা ওয়েম্বলিতে লীগ কাপের ফাইনালে আর্সেনালের কাছে ২-১ গোলে পরাজিত হয়। ১৯৮৭-৮৮ মৌসুমের পূর্বে ডালগ্লিশ দুইজন নতুন খেলোয়াড়ের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। নিউক্যাসলের স্ট্রাইকার পিটার বিয়ার্ডসলি ও ওয়াটফোর্ডের বোলার জন বার্নস। ১৯৮৭ সালের বসন্তে তিনি অক্সফোর্ড ইউনাইটেডের গোলরক্ষক জন আলড্রিজকে (ইয়ান রাশের পরিবর্তে) কিনে নেন এবং নতুন প্রচারাভিযানের শুরুতে অক্সফোর্ড ইউনাইটেডের মধ্যমাঠের খেলোয়াড় রে হৌটনকে কিনে নেন। ঐ মৌসুমের শুরু থেকে ২১ ফেব্রুয়ারি, ১৯৮৮ তারিখ পর্যন্ত সকল প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়ে ৩৭ খেলায় অপরাজিত ছিল। তন্মধ্যে, ২৯ খেলায় জয় ও ৭ ড্র ছিল। চারটি খেলা বাকি থাকা অবস্থায় লিভারপুল শিরোপা জয় করে। তবে, ১৯৮৮ এফএ কাপ ফাইনালে আন্ডারডগ উইম্বলডনের কাছে দল হেরে যায়। ১৯৮৮ সালের গ্রীষ্মে, ডালগ্লিশ ইয়ান রাশকে পুনরায় স্বাক্ষর করেন। ১৯৮৯ সালের এফএ কাপের ফাইনালে অতিরিক্ত সময়ে এভারটনকে ৩-২ গোলে হারায় লিভারপুল। ১৯৮৯-৯০ মৌসুমে লিভারপুল তাদের তৃতীয় লীগ শিরোপা জয়লাভ করে। ভিলা পার্কে অনুষ্ঠিত এফএ কাপের সেমি-ফাইনালে ক্রিস্টাল প্যালেসের বিপক্ষে অতিরিক্ত সময়ে ৪-৩ গোলে হেরে তারা টানা দ্বিতীয়বারের মতো এফএ কাপের ফাইনালে খেলার সুযোগ হারায়। মৌসুম শেষে ডালগ্লিশ তার তৃতীয় ম্যানেজার অব দ্য ইয়ার পুরস্কার লাভ করেন। ২২ ফেব্রুয়ারি, ১৯৯১ তারিখে তিনি লিভারপুলের ম্যানেজারের পদ থেকে পদত্যাগ করেন। তার পদত্যাগের সময়, ক্লাবটি লীগে তিন পয়েন্ট এগিয়ে ছিল এবং তখনও এফএ কাপের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করছিল। | [
{
"question": "ডালগ্লিশ লিভারপুলের সাথে কখন খেলেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডালগ্লিশের অধীনে দলটি কেমন করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি ৮৬-৮৭ দলের জন্য ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে স্বাক্ষর করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৮৫ সালে হেসেল স্টেডিয়াম দুর্ঘটনার পর ডালগ্লিশ লিভারপুলের হয়ে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার দায়িত্বের প্রথম মৌসুমে, তিনি ক্লাবটিকে প্রথম \"দ্বৈত\" করতে সাহায্য করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি নিউক্যাসল ... | 211,727 |
wikipedia_quac | ১৯৮০ সালে তিনি ফ্রন্টবেঞ্চের মুখপাত্র হন এবং ১৯৮৩ সালের জুন মাসে ইউরোপীয় বিষয়ক মুখপাত্র হিসেবে শ্যাডো ক্যাবিনেটে যোগ দেন। ১৯৮৩ সালে লেবার পার্টির নেতা হওয়ার জন্য নীল কিন্নকের সফল প্রার্থীতার জন্য তিনি প্রচারণা ব্যবস্থাপক ছিলেন। এক বছর পর তাকে দলের নির্বাচনী প্রচারণার কো-অর্ডিনেটর করা হয় কিন্তু ১৯৮৬ সালের অক্টোবরে কুক আশ্চর্যজনকভাবে ছায়া মন্ত্রিসভা থেকে বাদ পড়েন। ১৯৮৭ সালের জুলাই মাসে তিনি পুনরায় নির্বাচিত হন এবং ১৯৮৮ সালের অক্টোবর মাসে লেবারের জাতীয় নির্বাহী কমিটির সদস্য নির্বাচিত হন। তিনি কিনোকের অধীনে লেবার পার্টির আধুনিকীকরণের অন্যতম প্রধান ব্যক্তিত্ব ছিলেন। ১৯৯৪ সালে পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ের দায়িত্ব গ্রহণের পূর্বে তিনি ছায়া স্বাস্থ্য সচিব (১৯৮৭-৯২) এবং ছায়া বাণিজ্য সচিব (১৯৯২-৯৪) ছিলেন। ১৯৯৪ সালে জন স্মিথের মৃত্যুর পর, তিনি লেবার নেতৃত্বের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে রাখেন, দৃশ্যত এই কারণে যে তিনি নির্বাচনে বিজয়ী হওয়ার জন্য "অতিরিক্ত আকর্ষণীয়" ছিলেন, যদিও যে সপ্তাহে সিদ্ধান্তটি নেওয়া হয়েছিল সেই সপ্তাহে দুটি ঘনিষ্ঠ পারিবারিক শোক অবদান রাখতে পারে। ১৯৯৬ সালের ২৬ ফেব্রুয়ারি, 'আর্মস-টু-ইরাক' বিষয়ে স্কট রিপোর্ট প্রকাশের পর, তিনি বাণিজ্য বোর্ডের তৎকালীন সভাপতি ইয়ান ল্যাং এর জবাবে একটি বক্তৃতা দেন যেখানে তিনি বলেন "এটি শুধুমাত্র একটি সরকার নয় যা কিভাবে দোষ গ্রহণ করতে হয় তা জানে না; এটি একটি সরকার যা লজ্জা না জানে"। পাঁচ খণ্ডের, ২০০০ পৃষ্ঠার স্কট রিপোর্ট প্রকাশের উপলক্ষে তার সংসদীয় কর্মক্ষমতা-তিনি দাবি করেন যে, তাকে সংশ্লিষ্ট বিতর্কের আগে মাত্র দুই ঘন্টা পড়তে দেওয়া হয়েছিল, এইভাবে প্রতিটি পৃষ্ঠা পড়ার জন্য তাকে তিন সেকেন্ড সময় দেওয়া হয়েছিল - হাউস উভয় পক্ষের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, বছরের মধ্যে কমনস এর দেখা সেরা কর্মক্ষমতা এবং কুকের সেরা সময়গুলির মধ্যে একটি। সরকার একটি সংখ্যাগরিষ্ঠ ভোটে জয়ী হয়। লেবার-লিবারেল ডেমোক্রাট যৌথ উপদেষ্টা কমিটির যৌথ চেয়ারম্যান (লিবারেল ডেমোক্রাট এমপি রবার্ট ম্যাকলিনানের পাশাপাশি) হিসাবে কুক 'কুক-ম্যাক্লিন চুক্তি' ব্রোকার ছিলেন যা লেবারের ১৯৯৭ সালের সাধারণ নির্বাচন ইশতেহারে বর্ণিত ব্রিটিশ সংবিধানের মৌলিক পুনর্গঠনের ভিত্তি স্থাপন করে। এর ফলে স্কটিশ ও ওয়েলশ বিপ্লব, মানবাধিকার আইন এবং হাউস অফ লর্ডস থেকে অধিকাংশ বংশগত সঙ্গীদের অপসারণসহ প্রধান সংস্কারের জন্য আইন প্রণয়ন করা হয়। এ পর্যন্ত অন্যান্য ব্যবস্থা গ্রহণ করা হয়নি, যেমন হাউস অব লর্ডস সংস্কার। ২০১১ সালের ৫ মে যুক্তরাজ্যে বিকল্প ভোট পদ্ধতির সাথে প্রথম-পূর্ব-পোস্ট ভোট পদ্ধতির প্রতিস্থাপনের জন্য একটি গণভোট অনুষ্ঠিত হয়। ৬ মে ঘোষণা করা হয় যে এভি ভোটিং সিস্টেমে প্রস্তাবিত পদক্ষেপটি ৬৭.৯% থেকে ৩২.১% মার্জিন দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়েছে। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি বিরোধিতার সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিরোধিতা করার সময় তিনি কি অন্য কিছু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কতদিন তিনি বিরোধিতা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?... | [
{
"answer": "১৯৮৩ সালে লেবার পার্টির নেতা হওয়ার জন্য নীল কিন্নকের সফল প্রার্থীতার জন্য তিনি প্রচারণা ব্যবস্থাপক ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দীর্ঘদিন বিরোধী ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯৪ সালে তিনি শ্রমিক নেতৃত্... | 211,728 |
wikipedia_quac | ১৯৯৭ সালের সাধারণ নির্বাচনে টনি ব্লেয়ারের নেতৃত্বে লেবার সরকারের নির্বাচনের পর কুক পররাষ্ট্র সচিব হন। মনে করা হয় যে, তিনি অর্থবিভাগের চ্যান্সেলরের পদের জন্য আকাঙ্ক্ষী ছিলেন, কিন্তু টনি ব্লেয়ার গর্ডন ব্রাউনকে সেই পদের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। অনেক সংশয়ের মাঝে তিনি ঘোষণা দেন যে তিনি বৈদেশিক নীতিতে "নৈতিক মাত্রা" যোগ করতে চান। কসোভো ও সিয়েরা লিওনে ব্রিটিশ হস্তক্ষেপের কারণে পররাষ্ট্র সচিব হিসেবে তার মেয়াদটি চিহ্নিত ছিল। দুটিই বিতর্কিত ছিল, প্রথমটি জাতিসংঘের নিরাপত্তা পরিষদ কর্তৃক অনুমোদিত না হওয়ার কারণে এবং দ্বিতীয়টি জাতিসংঘের নিষেধাজ্ঞা লঙ্ঘন করে ক্ষমতাচ্যুত রাষ্ট্রপতির সমর্থকদের কাছে ব্রিটিশ কোম্পানি স্যান্ডলাইন ইন্টারন্যাশনাল অস্ত্র সরবরাহ করার অভিযোগের কারণে। কাশ্মীর নিয়ে ভারত ও পাকিস্তানের মধ্যে বিরোধে মধ্যস্থতা করার আপাত প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করা হলে কুকও লজ্জিত হন। তাঁর নীতির নৈতিক দিকটি অনিবার্যভাবে পরীক্ষা-নিরীক্ষার সম্মুখীন হয়েছিল, যা কখনও কখনও সমালোচনার দিকে পরিচালিত করেছিল। লেখক সালমান রুশদির বিরুদ্ধে ইরানের মৃত্যুর হুমকি শেষ করার জন্য ব্রিটেন এবং ইরানের মধ্যে চুক্তি অর্জনের জন্য কুক দায়ী ছিলেন, যা উভয় দেশকে কূটনৈতিক সম্পর্ক স্বাভাবিক করার অনুমতি দেয়। এছাড়াও তিনি প্যান অ্যাম ফ্লাইট ১০৩ বোমা হামলার মামলার আট বছরের অচলাবস্থার সমাধান করতে সাহায্য করেছেন। তিনি ১৯৯৯ সালে লিবিয়াকে স্কটল্যান্ডের আইন অনুযায়ী নেদারল্যান্ডসে বিচারের জন্য অভিযুক্ত (মেগ্রাহি এবং ফিমাহ) হস্তান্তর করতে রাজি করিয়েছিলেন। ১৯৯৮ সালের মার্চ মাসে ইজরায়েলের সাথে একটি কূটনৈতিক ফাটল দেখা দেয়, যখন ইজরায়েলের প্রধানমন্ত্রী বেঞ্জামিন নেতানিয়াহু কুকের সাথে একটি ডিনার বাতিল করেন, যখন কুক ইজরায়েল পরিদর্শন করছিলেন এবং ইজরায়েলি বসতি সম্প্রসারণের বিরোধিতা করেছিলেন। যদিও তিনি একজন রিপাবলিকান ছিলেন, তিনি এবং রানী চমৎকার শর্তে ছিলেন, কারণ ঘোড়ার প্রতি তাদের পারস্পরিক আগ্রহের কারণে। | [
{
"question": "রবিন কখন পররাষ্ট্র সচিব হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পররাষ্ট্র সচিব হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অবস্থানে থাকাকালীন তিনি কি কোনো পরিবর্তনে সাহায্য করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তা করতে সফল হয়... | [
{
"answer": "রবিন ১৯৯৭ সালে পররাষ্ট্র সচিব হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বৈদেশিক সচিব হিসেবে তিনি কোষাধ্যক্ষের দায়িত্ব পেতে আগ্রহী ছিলেন। কিন্তু টনি ব্লেয়ার গর্ডন ব্রাউনকে এ দায়িত্বের প্রতিশ্রুতি দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 211,729 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালে, সাবোনিস সিনিয়র সোভিয়েত ইউনিয়ন জাতীয় দলের খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন ছিলেন, যারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেছিল, বিভিন্ন কলেজ বাস্কেটবল দলের বিরুদ্ধে খেলে। ১৯৮৮ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে বিশ্রামের সুপারিশ সত্ত্বেও সোভিয়েতরা সাবোনিসকে তাদের জাতীয় দলের অংশ হিসেবে রাখার অনুমতি দেয়। সাবোনিস সোভিয়েত ইউনিয়নকে স্বর্ণ পদক জিততে সাহায্য করেন। সেমি-ফাইনালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দলের বিপক্ষে তিনি জয় লাভ করেন। পরবর্তীতে দলটি ফাইনালে যুগোস্লাভিয়াকে পরাজিত করে। সোভিয়েত জাতীয় দলের হয়ে খেলার সময়, সাবোনিস নিম্নলিখিত প্রধান প্রতিযোগিতাগুলিতেও খেলেছেন: ১৯৮২ ফিবা বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ (স্বর্ণ পদক), ১৯৮৩ ইউরো বাস্কেট ( ব্রোঞ্জ পদক), ১৯৮৫ ইউরো বাস্কেট (স্বর্ণ পদক), ১৯৮৬ ফিবা বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ (রৌপ্য পদক) এবং ১৯৮৯ ইউরো বাস্কেট ( ব্রোঞ্জ পদক)। তিনি ১৯৮৩ এবং ১৯৮৫ সালে ইউরোবেসকেট অল-টুর্নামেন্ট দলের সদস্য ছিলেন এবং ১৯৮৫ সালে ইউরোবেসকেট এমভিপি নির্বাচিত হন। ১৯৮৫-১৯৮৮ সালের ভারী খেলার সময়সূচী এবং বিশ্রামের অভাব স্যাবোনিসের ভবিষ্যৎ স্বাস্থ্য ও স্থায়িত্বের উপর উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলে। বিভিন্ন পায়ের আঘাতের আরোগ্যের জন্য খুব বেশি সময় দেওয়া হয়নি, কারণ ঠান্ডা যুদ্ধের আবহাওয়া আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতাকে ঘিরে ছিল, পাশাপাশি ইউএসএসআর প্রিমিয়ার লীগে জালগিরিস কাউনাস বনাম সিএসকেএ মস্কোর তীব্র প্রতিদ্বন্দ্বিতা ছিল। ২০১১ সালের একটি সাক্ষাৎকারে সাবোনিস একটি মতামত প্রকাশ করেন যে, সোভিয়েত জাতীয় কর্মসূচির কোচদের অতিরিক্ত ব্যবহার ১৯৮৬ সালে তার প্রথম অ্যাকিলিস টেনডন আঘাতের একটি প্রধান কারণ ছিল। তার ভবিষ্যৎ স্বাস্থ্যের জন্য আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত ছিল ১৯৮৮ সালে, যখন পোর্টল্যান্ডে সাবোনিসের শল্যচিকিৎসার অ্যাকিলিস প্রক্রিয়া সম্পন্ন হয়, কিন্তু সম্পূর্ণ সুস্থ হওয়ার আগেই তাকে ইউএসএসআর অলিম্পিক দলের সাথে মেঝেতে ফেলে দেওয়া হয়। ১৯৮৮ সালের অলিম্পিক গেমসে একটি খোঁড়া সাবোনিসকে অন্তর্ভুক্ত করার সিদ্ধান্ত পোর্টল্যান্ড চিকিৎসা কর্মীদের দ্বারা প্রতিবাদ করা হয়েছিল এবং পরে ব্যাপকভাবে সমালোচিত হয়েছিল। ১৯৮৯ সালে সোভিয়েতরা তাকে পেশাদারী পর্যায়ে খেলার অনুমতি দেয়, যখন তার সোভিয়েত জাতীয় দলের সতীর্থ সারুনাস মার্সিউলিওনিস উত্তর আমেরিকায় চলে যান, সাবোনিস তার ভ্রমণ স্থগিত করেন, এই ভেবে যে তিনি এনবিএ এর জন্য শারীরিকভাবে প্রস্তুত নন। অবশেষে, স্যাবোনিসের দীর্ঘস্থায়ী হাঁটু, গোড়ালি এবং গ্রোইন সমস্যা দেখা দেয়, যা ১৯৯০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তার গতিশীলতা এবং বিস্ফোরকতাকে সীমিত করে দেয়। | [
{
"question": "তিনি কখন দলে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি দলে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কতক্ষণ দলে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার কর্মজীবনে পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "১৯৮২ সালে তিনি সিনিয়র সোভিয়েত ইউনিয়ন জাতীয় দলে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দীর্ঘ সময় ধরে দলে ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id"... | 211,730 |
wikipedia_quac | সাবোনিস প্রথম মিস লিথুয়ানিয়ার ফ্যাশন মডেল এবং চলচ্চিত্র অভিনেত্রী ইনগ্রিডা মাইকলিনোয়েটকে বিয়ে করেন। তাদের অউরিন নামে একটি মেয়ে এবং তিন পুত্র রয়েছে: জিগিমানতাস, তৌতভিদাস এবং দোমানতাস - শেষ দুটি যে শহরগুলিতে তার পিতা খেলতেন, ভাল্লাদোলিদ এবং পোর্টল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করে। সাবোনিস এনবিএ ত্যাগ করার পর, তার পরিবার স্প্যানিশ উপকূলীয় শহর মালাগাতে চলে যায়। তাউতভিদাস ইউনিকাজা মালাগা জুনিয়র দলের হয়ে খেলেছেন এবং লিথুয়ানিয়া অনূর্ধ্ব-১৯ জাতীয় দলের সদস্য ছিলেন। পরবর্তীতে তিনি মালোরকায় খেলেছেন। অন্য দুই পুত্রও লিথুয়ানীয় জাতীয় দলের প্রতিনিধিত্ব করেছেন। ২০১১ সালের আগস্ট মাসে, দোমানতাস লিথুয়ানিয়ার শীর্ষ অনূর্ধ্ব-১৫ খেলোয়াড় হিসেবে নির্বাচিত হন। ২০১২ এফআইবিএ ইউরোপ অনূর্ধ্ব-১৬ চ্যাম্পিয়নশিপের সময়, দোমানতাস প্রতিটি খেলায় ১৪.১ পয়েন্ট এবং ১৪.৪ রিবাউন্ড অর্জন করেন। দোমানতাস ইউনিকাজাতে খেলতে যান, কিন্তু পেশাদার চুক্তির অধীনে খেলেননি; যার ফলে তিনি ২০১৪-১৫ মৌসুমে গোনজাগায় কলেজ বাস্কেটবল খেলার জন্য স্বাক্ষর করেন। গোনজাগায় দুই মৌসুম খেলার পর, দোমানতাস ২০১৬ এনবিএ খসড়ার জন্য ঘোষণা করেন, এবং অর্লান্ডো ম্যাজিক দ্বারা সামগ্রিকভাবে ১১তম নির্বাচিত হন। এরপর তাঁকে ওকলাহোমা সিটি থান্ডারে পাঠানো হয়। জিগিমানতাস ডোমানটাসকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনুসরণ না করার সিদ্ধান্ত নেন এবং বর্তমানে তিনি একজন মুক্ত এজেন্ট। ২০১১ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, লিথুয়ানিয়াতে বাস্কেটবল খেলার সময় সাবোনিস হার্ট অ্যাটাকে আক্রান্ত হন। ডাক্তাররা বলেছিলেন যে, হার্ট আ্যটাক জীবনের জন্য হুমকিস্বরূপ ছিল না। তার ছেলে দোমানতাসের মতে, আরভিদাস বোস্টন সেলটিকসের একজন বিশাল ভক্ত, তার প্রিয় বাস্কেটবল খেলোয়াড় ল্যারি বার্ড এবং তার প্রিয় রঙ সবুজ। | [
{
"question": "সে কি বিবাহিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কি সন্তান আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন শখ আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সম্পর্কে আমার আর কিছু জানা উচিত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি সুস্থ হয়েছে?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লিথুয়ানিয়াতে বাস্কেটবল খেলার সময় তার হার্ট অ্যাটাক হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 211,731 |
wikipedia_quac | স্নো তার মা ও সৎ বাবার সাথে থাকার জন্য ফিরে আসে, আবার কোন স্থায়ী কাজ না করে। এর পরিবর্তে, তিনি কেবল দরজায় দরজায় মাছ ফেরি করার অথবা মাঝে মাঝে ট্রেন স্টেশন থেকে যাত্রী ও তাদের মালপত্র বহন করার কাজ করতেন, যেগুলোর অন্তর্ভুক্ত ছিল, লুনেবুর্গের ট্রেন স্টেশন থেকে এবং সেখান থেকে ঘোড়ার গাড়িতে করে যাত্রী ও তাদের মালপত্র বহন করা; লবণ ও কয়লার জাহাজগুলো আনলোড করা; স্ক্রল করা এবং শুকনো কডগুলো প্রক্রিয়াজাত করার ও পাঠানোর জন্য একটা গুদামে নিয়ে যাওয়া। এক শীতকালে, বাবার সঙ্গে পুনরায় মিলিত হওয়ার পর, তিনি নোভা স্কোশিয়ার প্লেজেন্টভিলের পিছনের জঙ্গলে তার বাবার খামারে মন্ড কাঠ ও জ্বালানি কাঠ কেটেছিলেন। এক পর্যায়ে, স্নো ইটনের ক্যাটালগে ১২.৯৫ ডলারে একটি গিটারের ছবি খুঁজে পান। তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে, তিনি তার পুরোনো গিটারটা পাঁচ ডলারে বিক্রি করতে পারবেন, কিন্তু - যেহেতু তিনি তখনও কাজ করছিলেন না - তিনি চিন্তা করেছিলেন যে, কীভাবে তিনি অতিরিক্ত ৭.৯৫ ডলার তুলতে পারবেন। উত্তরটি এসেছিল যখন নোভা স্কোশিয়ার ব্লু রকস গ্রামের একজন দোকানদার তাকে তার নতুন গাড়ির কাঠের গায়ে হলুদ পিনস্ট্রিপ রং করার জন্য ভাড়া করেছিলেন। তিনি স্নোকে প্রতি চাকায় দুই ডলার করে দেওয়ার প্রস্তাব দেন। নতুন গিটার আসার পর, স্নো জিমি রজার্সের শৈলীতে রান এবং কর্ড অগ্রগতি নিয়ে পরীক্ষা করেন। এ ছাড়া, তিনি একটা পুরোনো মাছের দোকানে গান গাইতেন এবং বাজাতেন, যেখানে স্থানীয় লোকেরা তাদের যন্ত্রপাতি জমা করে রাখত। শীঘ্রই, স্নোকে ব্রিজওয়াটারে একটা মিনিস্ট্রিতে অভিনয় করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, যাতে তিনি দাতব্য কাজের জন্য অর্থ সংগ্রহ করতে সাহায্য করতে পারেন। স্নো স্মরণ করে বলেন, "কেউ একজন কালো পালিশ দিয়ে আমার মুখ কালো করে দিয়েছিল এবং আমার চোখ ও ঠোঁটের চারপাশে সাদা রিং লাগিয়ে দিয়েছিল। যখন তার পালা আসে, তখন তিনি "আই ওয়ান্ট টু সি মাই গাল লাস্ট নাইট" নামে একটি গান গেয়েছিলেন। "আমার অভিষেক ছিল এক বিরাট সাফল্য," স্নো লেখেন। "আমি এমনকি একটি দাঁড়িয়ে অভিবাদন পেয়েছিলাম।" ১৯৩৩ সালের মার্চ মাসে স্নো হ্যালিফ্যাক্স রেডিও স্টেশন সিএইচএনএস-কে একটি অডিশনের জন্য অনুরোধ করেন। তিনি যে প্রত্যাখ্যান পত্রটি পেয়েছিলেন তা তাকে আরও দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ করে তোলে এবং পরের বছর তিনি স্টেশনটি পরিদর্শন করেন, তাকে একটি অডিশন দেওয়া হয় এবং শনিবার সন্ধ্যায় একটি শো করার জন্য ভাড়া করা হয় যা "ক্লারেন্স স্নো এবং তার গিটার" হিসাবে প্রচারিত হয়। কয়েক মাস পর, তিনি "দ্য কাউবয় ব্লু ইয়োডেলার" নাম গ্রহণ করেন, তার আদর্শ জিমি রজার্স, যিনি "আমেরিকার ব্লু ইয়োডেলার" নামে পরিচিত। যেহেতু স্নো'র শনিবারের শো-এর কোন পৃষ্ঠপোষক ছিল না, তাই তাকে তার অভিনয়ের জন্য কোন অর্থ প্রদান করা হয়নি, কিন্তু তিনি শহরের হল এবং ক্লাবগুলিতে অর্থ উপার্জন করতে সক্ষম হয়েছিলেন, যেখানে লোকেরা রেডিওতে তার কথা শুনেছিল। চলচ্চিত্র শুরু হওয়ার আগে তিনি হ্যালিফ্যাক্স থিয়েটারে অভিনয় করেন এবং সপ্তাহে ১০ ডলার করে সিএইচএনএস মিউজিক্যাল শোতে অভিনয় করেন। স্টেশনের প্রধান প্রকৌশলী ও ঘোষণাকারীর অনুরোধে তিনি হ্যাঙ্ক নামটি গ্রহণ করেন কারণ এটি কাউবয় গানের সাথে ভাল যায় এবং জিমি রজার্সের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে তিনি "হ্যাঙ্ক, দ্য ইয়োডেলিং রেঞ্জার" হয়ে ওঠেন। সিবিসির আঞ্চলিক নেটওয়ার্কেও স্নো মাঝে মাঝে উপস্থিত হতেন। ১৯৩৫ সালের ২ সেপ্টেম্বর তিনি নোভা স্কোশিয়ার কেন্টভিলে জন্মগ্রহণ করেন। শীঘ্রই তিনি গর্ভবতী হন এবং তাদের একমাত্র সন্তান জিমি রজার্স স্নোর জন্ম দেন। | [
{
"question": "হ্যাঙ্ক কি কঠিন সময়ে পড়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন বাধাগুলোর মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রত্যাখ্যাত হওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_i... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার শনিবারের অনুষ্ঠানের জন্য কোন পৃষ্ঠপোষক খুঁজে পাননি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি স্টেশন পরিদর্শন করেন, একটি অডিশন দেওয়া হয় এবং শনিবার সন্ধ্যায় একটি শো করার জন্য ভাড়া ক... | 211,733 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে শিকাগোর আগ্রহ "গণহত্যার প্রেক্ষাপটে পুরুষের ক্ষমতা ও ক্ষমতাহীনতার অনুসন্ধান 'নারী পরিচয়ের ইস্যু' ছাড়িয়ে যায়।" শিকাগোর দ্য হলোকস্ট প্রজেক্ট: ফ্রম ডার্কনেস ইন লাইট (১৯৮৫-৯৩) তার স্বামী ফটোগ্রাফার ডোনাল্ড উডম্যানের সাথে যৌথভাবে নির্মিত। যদিও শিকাগোর আগের স্বামীরা দুজনেই ইহুদি ছিলেন, উডম্যানের সাথে দেখা হওয়ার আগ পর্যন্ত তিনি তার নিজস্ব ইহুদি ঐতিহ্য অন্বেষণ করতে শুরু করেননি। শিকাগোর কবি হার্ভি মুডের সাথে দেখা হয়, যিনি গণহত্যার বিষয়ে একটি মহাকাব্য রচনা করেছিলেন। শিকাগো কবিতাটি চিত্রিত করতে আগ্রহী ছিলেন, কিন্তু পরিবর্তে তার নিজস্ব শিল্প, চাক্ষুষ এবং লিখিত ব্যবহার করে তার নিজস্ব কাজ তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। শিকাগো তাঁর স্বামীর সাথে কাজ করেন, যা শেষ করতে আট বছর সময় লাগে। এই লেখাটি, যা গণহত্যার শিকারদের নথি, সেটি শিকাগোর জীবনে ব্যক্তিগত ক্ষতির সময় তৈরি করা হয়েছে: তার ভাই বেনের মৃত্যু, লু গেহরিগ রোগ থেকে, এবং ক্যান্সারে তার মায়ের মৃত্যু। শিকাগো হলোকাস্টের দুঃখজনক ঘটনাটিকে প্রিজম হিসেবে ব্যবহার করেছিল, যার মাধ্যমে শিকার, নিপীড়ন, অবিচার এবং মানব নিষ্ঠুরতা অনুসন্ধান করা হয়েছিল। এই প্রকল্পের জন্য অনুপ্রেরণা খোঁজার জন্য, শিকাগো এবং উডম্যান তথ্যচিত্র শোহ দেখেন, যার মধ্যে নাৎসি কনসেনট্রেশন ক্যাম্প এবং অন্যান্য প্রাসঙ্গিক গণহত্যার স্থান থেকে বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিদের সাক্ষাৎকার রয়েছে। এ ছাড়া, তারা ছবির আর্কাইভ অনুসন্ধান করেছিল এবং গণহত্যা সম্বন্ধে বিভিন্ন লেখা লিখেছিল। তারা কয়েক মাস ধরে কনসেনট্রেশন ক্যাম্পগুলো পরিদর্শন করেছিল এবং ইস্রায়েল পরিদর্শন করেছিল। শিকাগো পরিবেশবাদ, আদিবাসী আমেরিকান গণহত্যা, এবং ভিয়েতনাম যুদ্ধ মতো অন্যান্য বিষয় নিয়ে কাজ করে। এই বিষয়গুলির সাথে শিকাগো সমসাময়িক বিষয়গুলিকে গণহত্যার পিছনে নৈতিক সমস্যাগুলির সাথে সম্পর্কযুক্ত করতে চেষ্টা করেছিল। এই কাজের এই দিকটি ইহুদি সম্প্রদায়ের মধ্যে বিতর্কের সৃষ্টি করে, অন্যান্য ঐতিহাসিক এবং সমসাময়িক উদ্বেগগুলির সাথে গণহত্যার তুলনার কারণে। হলোকাস্ট প্রজেক্ট: ফ্রম ডার্কনেস টু লাইট বিভিন্ন মাধ্যমে তৈরি ষোলটি বড় মাপের শিল্পকর্ম নিয়ে গঠিত, যার মধ্যে রয়েছে টেপস্ট্রি, স্টেইনড গ্লাস, ধাতুর কাজ, কাঠের কাজ, ফটোগ্রাফি, পেইন্টিং এবং অড্রে কাউয়ানের সেলাই। প্রদর্শনীটি একটি অংশ দিয়ে শেষ হয় যা বিশ্রামবারে এক যিহূদী দম্পতিকে প্রদর্শন করে। এটি ৩০০০ বর্গ ফুট জায়গা নিয়ে গঠিত, যা দর্শকদের জন্য একটি পূর্ণ প্রদর্শনী অভিজ্ঞতা প্রদান করে। গণহত্যা প্রকল্প: ফ্রম ডার্কনেস ইন লাইট ১৯৯৩ সালের অক্টোবর মাসে প্রথমবারের মতো শিকাগোর স্পেরটাস মিউজিয়ামে প্রদর্শিত হয়। এই খণ্ডের বেশিরভাগ কাজ পেনসিলভানিয়ার পিটসবার্গের হলোকাস্ট সেন্টারে অনুষ্ঠিত হয়। পরবর্তী ছয় বছরেরও বেশি সময় ধরে, শিকাগো এমন কাজগুলো তৈরি করেছিল, যেগুলো কনসেনট্রেশন ক্যাম্পের শিকার ব্যক্তিদের অভিজ্ঞতাগুলো অনুসন্ধান করেছিল। ইহুদি রেনেসাঁ ম্যাগাজিনের গালিত মানা উল্লেখ করেন, "এই ফোকাস পরিবর্তন শিকাগোকে ইহুদি ঐতিহ্যের উপর জোর দিয়ে অন্যান্য প্রকল্পে কাজ করতে পরিচালিত করে", যার মধ্যে ভয়েস ফ্রম দ্য সং অফ সংস (১৯৯৭), যেখানে শিকাগো "নারীবাদ এবং নারী যৌনতাকে তার শক্তিশালী বাইবেলের মহিলা চরিত্রের উপস্থাপনায় উপস্থাপন করে।" | [
{
"question": "গণহত্যা প্রকল্প কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এসব কিসের জন্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই কাজের জন্য তিনি কি কোনো স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার স্বামী কীভাবে সাহায্য করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "হলোকাস্ট প্রজেক্ট ছিল শিকাগো এবং তার স্বামীর মধ্যে একটি সহযোগিতা, যেখানে তারা একটি শিল্পকর্ম তৈরি করেছিল যা হলোকাস্টের শিকারদের নথিভুক্ত করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই খণ্ডটি, যা গণহত্যার শিকারদের নথি, শিকাগোর জীবনে ব্যক্তিগত ক্ষতির সময় তৈরি করা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
... | 211,734 |
wikipedia_quac | লিওনার্দোর জীবদ্দশায়, তার অসাধারণ উদ্ভাবন ক্ষমতা, তার "অসাধারণ শারীরিক সৌন্দর্য", "অসীম মাধুর্য", "মহান শক্তি এবং উদারতা", "রাজকীয় আত্মা এবং অসাধারণ মনের প্রশস্ততা", ভাসারি দ্বারা বর্ণিত, পাশাপাশি তার জীবনের অন্যান্য দিকগুলি অন্যদের কৌতূহলকে আকৃষ্ট করেছিল। তাঁর জীবনের প্রতি শ্রদ্ধা ছিল, যা তাঁর নিরামিষাশী মনোভাব এবং বাসারির মতে খাঁচায় বন্দী পাখি কেনা ও তাদের ছেড়ে দেওয়ার অভ্যাসের দ্বারা প্রমাণিত হয়েছিল। লিওনার্দোর অনেক বন্ধু ছিল যারা হয় তাদের ক্ষেত্রে অথবা তাদের ঐতিহাসিক তাৎপর্যের জন্য বিখ্যাত। তাদের মধ্যে গণিতবিদ লুকা প্যাসিওলিও ছিলেন, যার সাথে তিনি ১৪৯০ এর দশকে ডি ডিনিনা অনুপাত নামক বইয়ে সহযোগিতা করেছিলেন। সেসিলিয়া গ্যালারনি এবং তার দুই বোন বিয়াট্রিস ও ইসাবেলার সাথে বন্ধুত্ব ছাড়া নারীদের সাথে লিওনার্দোর কোন ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল না। মান্টুয়ার মধ্য দিয়ে ভ্রমণের সময় তিনি ইসাবেলার একটি প্রতিকৃতি আঁকেন। বন্ধুত্ব ছাড়াও লিওনার্দো তার ব্যক্তিগত জীবন গোপন রেখেছিলেন। তাঁর যৌনতা ব্যঙ্গ, বিশ্লেষণ এবং অনুমানের বিষয় হয়েছে। এই ধারাটি ১৬ শতকের মাঝামাঝি সময়ে শুরু হয় এবং ১৯ এবং ২০ শতকে পুনরুজ্জীবিত হয়, বিশেষ করে সিগমুন্ড ফ্রয়েডের দ্বারা। লিওনার্দোর সবচেয়ে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল তার ছাত্র সালাই আর মেলজির সাথে। মেলজি, লিওনার্দোর ভাইদের তার মৃত্যুর খবর জানানোর জন্য লিখেছিলেন, তিনি তার ছাত্রদের জন্য লিওনার্দোর অনুভূতিকে প্রেমময় এবং আবেগপূর্ণ বলে বর্ণনা করেছিলেন। ১৬শ শতাব্দী থেকে দাবি করা হয় যে এই সম্পর্কগুলি যৌন বা কামোদ্দীপক প্রকৃতির ছিল। ১৪৭৬ সালের আদালতের নথি দেখায় যে, লিওনার্দো ও আরও তিন জন যুবক এক সুপরিচিত পুরুষ বেশ্যার সঙ্গে জড়িত একটা ঘটনায় সমকামিতার অভিযোগে অভিযুক্ত হয়েছিল। অভিযোগগুলো প্রমাণের অভাবে খারিজ করে দেওয়া হয়। ধারণা করা হয় যে, অভিযুক্ত লিওনেল ডি টর্নাবুনি, লরেঞ্জো ডি মেডিসির আত্মীয় হওয়ায় পরিবারটি তার বরখাস্ত নিশ্চিত করার জন্য প্রভাব বিস্তার করেছিল। সেই সময় থেকে তাঁর তথাকথিত সমকামিতা এবং তাঁর শিল্পে এর ভূমিকা সম্পর্কে অনেক লেখা হয়েছে, বিশেষ করে যোহন বাপ্তাইজক ও বাকাসের কামোত্তেজনা ও কামোত্তেজনা এবং আরও স্পষ্টভাবে বেশ কিছু কামোত্তেজনা চিত্রে। | [
{
"question": "তার কি কোন পরিবার ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবন সম্বন্ধে আমাকে বলুন।",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ছাত্ররা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার ছাত্রদের কাছাকাছি ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে আমরা অনুমান করতে পারি যে, লিওনার্দোর ভাইদের সঙ্গে এক ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল, কারণ তিনি তাদের তার মৃত্যু সম্বন্ধে জানাতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার ছাত্র ছিলেন সালাই ও মেলজি।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 211,735 |
wikipedia_quac | লিওনার্দো ১৪৫২ সালের ১৫ এপ্রিল (পুরাতন শৈলী) ইতালির তুসকান পাহাড়ি শহর ভিঞ্চিতে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ছিলেন ধনী মেসার পিয়েরো ফ্রোসিনো ডি আন্তোনিও দা ভিঞ্চি, ফ্লোরেন্সের আইন বিষয়ক নোটারি এবং কৃষক ক্যাটেরিনার অবিবাহিত পুত্র। আধুনিক অর্থে লিওনার্দোর কোন উপনাম ছিল না - "দা ভিঞ্চি" মানে "যিশুর"; তার পূর্ণ নাম ছিল "লিওনার্দো ডি সের পিয়েরো দা ভিঞ্চি", যার অর্থ "লিওনার্দো, (মেস) সের পিয়েরোর পুত্র"। "স্যার" উপাধির অন্তর্ভুক্তি ইঙ্গিত করে যে, লিওনার্দোর বাবা একজন ভদ্রলোক ছিলেন। লিওনার্দোর প্রাথমিক জীবন সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়। তিনি তার প্রথম পাঁচ বছর আঞ্চিয়ানো গ্রামে তার মায়ের বাড়িতে কাটান। ১৪৫৭ সাল থেকে তিনি তার বাবা, দাদা-দাদী ও চাচার সাথে ছোট শহর ভিঞ্চিতে বসবাস করেন। তার বাবা আলবিরা আমাদোরি নামে ১৬ বছর বয়সী এক মেয়েকে বিয়ে করেছিলেন, যে লিওনার্দোকে ভালবাসত কিন্তু ১৪৬৫ সালে কোন সন্তান ছাড়াই মারা যায়। লিওনার্দোর বয়স যখন ১৬ (১৪৬৮) তখন তার বাবা আবার বিশ বছর বয়সী ফ্রান্সেসকা ল্যানফ্রেদিনিকে বিয়ে করেন। পিয়েরোর বৈধ উত্তরাধিকারীরা তার তৃতীয় স্ত্রী মার্গারিটা ডি গুগ্লিয়েলমো (যিনি ছয়টি সন্তানের জন্ম দিয়েছিলেন: আন্তোনিও, জুলিয়ান, মাদালেনা, লরেঞ্জো, ভায়োলান্টি এবং ডোমেনিকো) এবং তার চতুর্থ ও শেষ স্ত্রী লুক্রেজিয়া কর্টিজিয়ানি (যিনি তাকে আরও ছয়টি সন্তান জন্ম দিয়েছিলেন: মার্গারিটা, বেনেদেট্টো, পান্ডোলফো, গুগ্লিয়েলমো, বার্তোলোমে) থেকে জন্মগ্রহণ করেন। সব মিলিয়ে, লিওনার্দোর বারো জন অর্ধ-ভ্রাতা ছিল, যারা তার চেয়ে অনেক ছোট ছিল (শেষ জনের জন্ম হয়েছিল যখন লিওনার্দোর বয়স ছিল চল্লিশ বছর) এবং যাদের সাথে তার খুব কম যোগাযোগ ছিল, কিন্তু তারা উত্তরাধিকার নিয়ে বিতর্কে তার বাবার মৃত্যুর পর তাকে সমস্যায় ফেলে। লিওনার্দো ল্যাটিন, জ্যামিতি ও গণিতে অনানুষ্ঠানিক শিক্ষা লাভ করেন। পরবর্তী জীবনে লিওনার্ডো তার শৈশবের মাত্র দুটি ঘটনা লিপিবদ্ধ করেন। একটা, যেটাকে সে একটা লক্ষণ বলে মনে করত, সেটা হল, যখন আকাশ থেকে একটা ঘুড়ি এসে তার দোলনার ওপর উড়ে গেল, সেটার লেজের পালকগুলো তার মুখকে পরিষ্কার করছিল। দ্বিতীয় ঘটনাটি ঘটে যখন তিনি পাহাড়ে অনুসন্ধান করছিলেন: তিনি একটি গুহা আবিষ্কার করেন এবং উভয় আতঙ্কিত হন যে কোন মহান দৈত্য সেখানে লুকিয়ে থাকতে পারে এবং কৌতূহলী হয়ে ভিতরে কি আছে তা খুঁজে বের করতে পারে। লিওনার্দোর প্রাথমিক জীবন ঐতিহাসিক অনুমানের বিষয়। ষোড়শ শতাব্দীর রেনেসাঁ চিত্রশিল্পীদের জীবনীকার ভাসারি লিওনার্দোর একটি গল্প বলেছেন: একজন স্থানীয় কৃষক নিজেকে একটি গোলাকার ঢাল তৈরি করে সের পিয়েরোর কাছে অনুরোধ করেন যেন তিনি এটি তার জন্য এঁকে দেন। লিওনার্ডো একটা দানবের আঁকা ছবি দেখে এতটাই ভয় পেয়ে গিয়েছিলেন যে, স্যার পিয়েরো সেটা ফ্লোরেন্সের একজন শিল্পির কাছে বিক্রি করে দিয়েছিলেন, যিনি সেটা মিলানের ডিউকের কাছে বিক্রি করেছিলেন। এর মধ্যে, মুনাফা অর্জন করার পর, স্যার পিয়েরো একটা ঢাল কিনেছিলেন, যেটা একটা তির দিয়ে বিদ্ধ হৃদয় দিয়ে সজ্জিত ছিল, যেটা তিনি সেই কৃষককে দিয়েছিলেন। ১৪৬৬ সালে ১৪ বছর বয়সে লিওনার্দো শিল্পী আন্দ্রেয়া ডি সিয়োনের কাছে শিক্ষা গ্রহণ করেন। তিনি আন্দ্রিয়া দেল ভেররোচিওর কাছে গারজোন (স্কুলের বালক) হিসেবে শিক্ষা গ্রহণ করেন। আন্দ্রিয়া দেল ভেররোচিও ছিলেন তার সময়ের অন্যতম প্রধান ফ্লোরেন্সীয় চিত্রশিল্পী এবং ভাস্কর (এবং তিনি ৭ বছর ধরে তা করে যাবেন)। অন্যান্য বিখ্যাত চিত্রশিল্পীদের মধ্যে ডোমেনিকো ঘিরল্যান্ডাইও, পেরুজিনো, বত্তিচেল্লি এবং লরেঞ্জো ডি ক্রিডি এই কর্মশালার সাথে যুক্ত ছিলেন। লিওনার্দো তাত্ত্বিক প্রশিক্ষণ এবং বিভিন্ন কারিগরি দক্ষতা অর্জন করতে পারতেন, যার মধ্যে ছিল অঙ্কন, রসায়ন, ধাতুবিদ্যা, প্লাস্টার কাস্টিং, চামড়ার কাজ, মেকানিক্স এবং ছুতোরমিস্ত্রি এবং সেই সাথে অঙ্কন, পেইন্টিং, ভাস্কর্য এবং মডেলিং এর শৈল্পিক দক্ষতা। ভেরোচিওর কর্মশালার বেশিরভাগ চিত্রকর্মই তার কর্মচারীরা তৈরি করেছেন। ভ্যাসারির মতে, লিওনার্দো ভেরোচিওর সাথে তার দ্য বাপ্তিস্ম অব ক্রাইস্ট ছবিতে যিশুর পোশাক ধরে থাকা তরুণ দূতের ছবি এঁকেছিলেন, যা তার প্রভুর চেয়ে এত উন্নত ছিল যে, ভেরোচিও তার ব্রাশ নামিয়ে রাখেন এবং আর কখনও ছবি তোলেননি, যদিও এটি অপ্রামাণিক বলে মনে করা হয়। আরও ভাল করে পরীক্ষা করলে দেখা যায় যে, তেল রং করার নতুন পদ্ধতি ব্যবহার করে টেম্পেরাকে রং করা হয়েছে বা স্পর্শ করা হয়েছে; প্রাকৃতিক দৃশ্য, বাদামি পাহাড়ি স্রোতের মধ্যে দিয়ে দেখা পাথর এবং যিশুর বেশির ভাগ মূর্তিই লিওনার্দোর হাতে সাক্ষ্য বহন করছে। লিওনার্দো হয়তো ভার্রোচিওর দুটো কাজের মডেল ছিলেন: বার্গেলোর ব্রোঞ্জের ডেভিড মূর্তি এবং টোবিয়ার আর্চবিশপ রাফায়েল ও দূত। ১৪৭২ সালে ২০ বছর বয়সে লিওনার্দো গিল্ড অফ সেন্ট লুক, শিল্পী ও চিকিৎসকদের গিল্ডে মাস্টার হওয়ার যোগ্যতা অর্জন করেন, কিন্তু তার বাবা তাকে তার নিজস্ব কর্মশালায় স্থাপন করার পরও, ভার্রোচিওর সাথে তার সম্পর্ক এমন ছিল যে তিনি তার সাথে সহযোগিতা চালিয়ে যান। লিওনার্দোর সবচেয়ে পরিচিত তারিখ সম্বলিত কাজ হল আরনো উপত্যকার কলম ও কালি দিয়ে আঁকা একটি ছবি, যা ১৪৭৩ সালের ৫ আগস্ট আঁকা হয়েছিল। ১৫১৩ সালের সেপ্টেম্বর থেকে ১৫১৬ সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত পোপ দশম লিওর অধীনে লিওনার্দো তার অধিকাংশ সময় রোমের ভ্যাটিকানের বেলভেডেরে কাটান। ১৫১৫ সালের অক্টোবর মাসে ফ্রান্সের রাজা প্রথম ফ্রান্সিস মিলান পুনর্দখল করেন। ১৯ ডিসেম্বর, লিওনার্দো প্রথম ফ্রান্সিস এবং পোপ দশম লিওর সভায় উপস্থিত ছিলেন, যা বোলোগ্নায় অনুষ্ঠিত হয়। লিওনার্দোকে ফ্রান্সিসের জন্য একটা যান্ত্রিক সিংহ তৈরি করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, যেটা সামনে এগিয়ে গিয়ে তার বুক খুলে এক গুচ্ছ লিলি বের করতে পারবে। ১৫১৬ সালে, তিনি ফ্রান্সিসের পরিচর্যায় প্রবেশ করেন, তাকে রাজকীয় শ্যাতু ডি'অ্যাম্বোইসে রাজার বাসভবনের কাছে অবস্থিত রাজপ্রাসাদ ক্লোজ লুস ব্যবহার করতে দেওয়া হয়, যা এখন একটি পাবলিক জাদুঘর। তিনি তার জীবনের শেষ তিন বছর এখানে কাটিয়েছেন, তার বন্ধু এবং শিক্ষানবিশ কাউন্ট ফ্রান্সেসকো মেলজির সাথে এবং ১০,০০০ স্কাডি পেনশন দ্বারা সমর্থিত। লিওনার্দো ১৫১৯ সালের ২ মে ৬৭ বছর বয়সে মৃত্যুবরণ করেন। এই রোগের কারণ সাধারণত পুনরাবৃত্তি স্ট্রোক বলে উল্লেখ করা হয়; এই রোগ নির্ণয় ১৮৬৩ সালে বর্ণিত লিওনার্দোর কথিত ধ্বংসাবশেষের অবস্থার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। ফ্রান্সিস আমি একজন ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে উঠেছিলাম। ভাসারি লিপিবদ্ধ করেন যে, লিওনার্দোর মৃত্যুর সময় রাজা তার মাথায় হাত রেখেছিলেন, যদিও এই গল্পটি ফরাসিদের প্রিয় ছিল এবং ইনগ্রিস, মেনাজোট এবং অন্যান্য ফরাসি শিল্পী এবং সেইসাথে অ্যাঞ্জেলিকা কাফম্যান দ্বারা চিত্রিত রোমান্টিক চিত্রগুলিতে, সত্য নয় বরং কিংবদন্তি হতে পারে। ভাসারি বলেন যে, লিওনার্দো তার শেষ দিনগুলোতে একজন যাজককে পাঠিয়েছিলেন, যাতে তিনি তার পাপ স্বীকার করেন এবং পবিত্র আত্মা লাভ করেন। তাঁর ইচ্ছানুসারে ষাট জন ভিক্ষুক তাঁর ঝুড়ি অনুসরণ করে। মেলজি ছিলেন প্রধান উত্তরাধিকারী ও নির্বাহক, অর্থ, লিওনার্দোর চিত্রকর্ম, যন্ত্রপাতি, গ্রন্থাগার এবং ব্যক্তিগত আবহ। এ ছাড়া, লিওনার্দো তার দীর্ঘদিনের ছাত্র ও সঙ্গী সালাই এবং তার দাস বাত্তিস্তা দি ভিলুসিসের কথাও মনে করেছিলেন, যারা প্রত্যেকেই লিওনার্দোর দ্রাক্ষাক্ষেত্রের অর্ধেক পেত। তার ভাইয়েরা জমি লাভ করেছিল এবং তার দাসী লোমের কিনারাসহ "উত্তম দ্রব্যের" এক কালো আলখাল্লা পেয়েছিল। লিওনার্দো দা ভিঞ্চিকে ফ্রান্সের শ্যাতু ডি'অ্যাম্বোইসের সেন্ট-হুবার্ট চ্যাপেলে সমাহিত করা হয়। লিওনার্দোর মৃত্যুর প্রায় ২০ বছর পর, স্বর্ণকার ও ভাস্কর বেনভেনুটো সেলিনি ফ্রান্সিসকে এই বলে রিপোর্ট করেছিলেন: "পৃথিবীতে এমন আর কোনো ব্যক্তি জন্মগ্রহণ করেনি, যিনি লিওনার্দোর মতো এত বেশি জানতেন, চিত্রকলা, ভাস্কর্য ও স্থাপত্যবিদ্যা সম্বন্ধে এত বেশি জানতেন না কারণ তিনি একজন মহান দার্শনিক ছিলেন।" | [
{
"question": "তার বয়স কত ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কিভাবে মারা গেল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৫১৩ সালে কী ঘটে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি আর কিসের জন্য প... | [
{
"answer": "তার বয়স ছিল ৬৭ বছর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বার বার স্ট্রোক করে মারা যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৫১৩ সালে, তিনি ফ্রান্সিসের পরিচর্যায় প্রবেশ করেন, রাজকীয় শ্যাতু ডি'অ্যাম্বোইসে রাজার বাসভবনের কাছে অবস্থ... | 211,736 |
wikipedia_quac | এফবিআই পরিচালক জে. এডগার হুভার প্রায়ই ব্যুরো এজেন্টদের আশেপাশে নিয়ে যেতেন যাতে তাদের ক্ষেত্রে ব্যাপক অভিজ্ঞতা থাকে। এটি সে সময়ের অন্যান্য সংস্থা ও কর্পোরেশনের বৈশিষ্ট্য ছিল। তিনি লক্ষ করেছিলেন যে, হুভার "প্রত্যেক এজেন্টকে যেকোনো সময়ে যেকোনো ক্ষেত্রের অফিসে যেতে বলতেন। যেহেতু তিনি [হোভার] কখনও স্থানান্তরিত হননি এবং তার কোনো পরিবার ছিল না, তাই এর সঙ্গে যে-আর্থিক ও ব্যক্তিগত কষ্ট জড়িত রয়েছে, সেই সম্বন্ধে তার কোনো ধারণাই ছিল না।" ভার্জিনিয়ার কোয়ান্টিকোতে এফবিআই একাডেমী এবং ওয়াশিংটন ডিসিতে এফবিআই সদর দপ্তরে ষোল সপ্তাহ প্রশিক্ষণ শেষ করার পর, ফিলকে টেক্সাসে নিযুক্ত করা হয়, হিউস্টন এবং সান আন্তোনিওতে ফিল্ড অফিসে কাজ করেন, প্রতিটিতে তিন মাস করে। তিনি এফবিআই সদর দপ্তরে ফিরে আসেন, যেখানে তাকে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় গুপ্তচর ও অন্তর্ঘাতকদের অনুসরণ করার জন্য অভ্যন্তরীণ গোয়েন্দা বিভাগের গুপ্তচর বিভাগে নিযুক্ত করা হয়। তিনি মেজর কেস ডেস্কে কাজ করতেন। তাঁর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজ ছিল "বসন্ত" মামলা। হেলমুট গোল্ডস্মিট, যিনি "পেসান্ট" কোডনামে কাজ করতেন, তিনি ছিলেন ইংল্যান্ডের একজন জার্মান এজেন্ট। ফিল্টের নির্দেশনায়, তার জার্মান প্রভুদের জানানো হয়েছিল যে "পিয়াসান্ট" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে গেছে, এবং এভাবে মিত্রদের পরিকল্পনা সম্পর্কে ভুল তথ্য দেওয়া হয়েছিল। ১৯৪৫ সালের মে মাসে ভি-ই দিবসের পর গুপ্তচরবৃত্তি বিভাগ বিলুপ্ত করা হয়। যুদ্ধের পর, ফিলকে প্রথমে ওয়াশিংটনের সিয়াটলের ক্ষেত্রের অফিসে কার্যভার দেওয়া হয়। দুই বছর সাধারণ কাজ করার পর, তিনি দুই বছর আগ্নেয়াস্ত্র প্রশিক্ষক হিসেবে কাজ করেন এবং এজেন্ট থেকে সুপারভাইজারে উন্নীত হন। পারমাণবিক শক্তি আইন পাস এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পারমাণবিক শক্তি কমিশন সৃষ্টির পর, সিয়াটল অফিস ওয়াশিংটনের রিচল্যান্ডের কাছাকাছি হ্যানফোর্ড প্লুটোনিয়াম প্ল্যান্টের কর্মীদের ব্যাকগ্রাউন্ড চেক সম্পন্ন করার জন্য দায়ী হয়। আমার মনে হয়েছিল যে, আমি সেই তদন্তগুলো দেখাশোনা করছি। ১৯৫৪ সালে, ইনস্পেকটরের সহকারী হিসাবে সংক্ষিপ্তভাবে ওয়াশিংটনে ফিরে আসেন। দুই মাস পর তাকে লুইজিয়ানার নিউ অরলিন্সে মাঠ অফিসের সহকারী বিশেষ এজেন্ট-ইন-চার্জ (এসএআইসি) হিসেবে পাঠানো হয়। পনের মাস পর যখন তাকে ক্যালিফোর্নিয়ার লস এঞ্জেলসে বদলি করা হয়, তখনও তিনি একই পদে ছিলেন। | [
{
"question": "মার্ক এফবিআইতে কখন শুরু করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবন কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যখন মনে হয় শেষ হয় ওয়াশিংটনে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নিক্সনের জন্য কাজ অনুভব করেছে",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "মার্ক ভার্জিনিয়ার কোয়ান্টিকোতে এফবিআই একাডেমী এবং ওয়াশিংটন ডিসিতে এফবিআই সদর দফতরে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি হিউস্টন ও সান আন্তোনিওতে মাঠ অফিসে কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৫৪ সালে ওয়াশিংটনে এফবিআইয়ের হাতে ধরা পড়ে।",
"turn_id"... | 211,737 |
wikipedia_quac | বব উডওয়ার্ড প্রথমে অল দ্য প্রেসিডেন্টস মেন-এ তার উৎসের ডাকনাম ডিপ থ্রেটকে "নির্বাহী শাখার উৎস" হিসেবে বর্ণনা করেন, "যার সিআরপিতে (রাষ্ট্রপতিকে পুনরায় নির্বাচিত করার কমিটি, নিক্সনের ১৯৭২ সালের প্রচারণা সংগঠন) এবং হোয়াইট হাউসে তথ্য পাওয়ার অধিকার ছিল।" বইটি ডিপ থ্রোটকে "নিরাময়যোগ্য গুজব" হিসেবে বর্ণনা করে, যিনি "নির্বাহী শাখা পর্যবেক্ষণে অনন্য অবস্থানে" ছিলেন, এমন একজন ব্যক্তি "যার লড়াই অনেক যুদ্ধে ক্ষয় হয়ে গেছে"। ওয়াটারগেটের আগেই উডওয়ার্ড এর উৎস সম্পর্কে জেনেছিলেন এবং তাঁর সঙ্গে রাজনীতি ও সরকার নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। ২০০৫ সালে উডওয়ার্ড লিখেছিলেন যে, ১৯৬৯ বা ১৯৭০ সালে হোয়াইট হাউসে তার প্রথম দেখা হয়। উডওয়ার্ড জয়েন্ট চিফস অব স্টাফের চেয়ারম্যান এডমিরাল টমাস হিনম্যান মুরারের সহকারী হিসেবে কাজ করছিলেন। উডওয়ার্ড তার দ্য সিক্রেট ম্যান বইয়ে বলেন যে, তিনি একজন লম্বা মানুষ ছিলেন যার চুল নিখুঁতভাবে আঁচড়ানো ছিল। তারা পরস্পরের সঙ্গে যোগাযোগ রেখেছিলেন এবং বেশ কয়েক বার টেলিফোনে কথা বলেছিলেন। উডওয়ার্ড যখন ওয়াশিংটন পোস্ট-এ কাজ শুরু করেন, তখন তিনি বেশ কয়েকবার পত্রিকায় প্রবন্ধের জন্য তথ্য জানতে চেয়ে ফোন করেছিলেন। উডওয়ার্ড কখনো এর উৎস প্রকাশ করবেন না এই প্রতিশ্রুতির ভিত্তিতে প্রাপ্ত তথ্য কয়েকটি গল্পের উৎস ছিল, বিশেষ করে ১৯৭২ সালের ১৮ মে প্রকাশিত আর্থার এইচ. ব্রেমার সম্পর্কে একটি নিবন্ধের জন্য, যিনি জর্জ সি. ওয়ালেসকে গুলি করেছিলেন। ওয়াটারগেটের গল্প যখন শেষ হল, উডওয়ার্ড তখন অনুভবের কথা বললেন। ১৯ জুন সিনিয়র ম্যানেজার উডওয়ার্ডকে পরামর্শ দেন যে ই. হাওয়ার্ড হান্ট জড়িত; তার হোয়াইট হাউস অফিসের টেলিফোন নম্বর চোরদের ঠিকানাবইয়ে তালিকাভুক্ত করা আছে। প্রাথমিকভাবে, উডওয়ার্ডের উৎস পোস্ট "মাই ফ্রেন্ড" নামে পরিচিত ছিল। পোস্ট সম্পাদক হাওয়ার্ড সাইমনস তাকে "ডিপ থ্রোট" নামে অভিহিত করেন। উডওয়ার্ডের মতে, সাইমনস্ এই শব্দটি চিন্তা করেছিলেন কারণ তিনি এক গভীর পটভূমি থেকে তথ্য সরবরাহ করছিলেন। ২০০৫ সালে যখন ফিল তার ভূমিকা প্রকাশ করেন, তখন উল্লেখ করা হয় যে "মাই ফ্রেন্ড" এর নামের প্রথম অক্ষর "মার্ক ফিল" এর মত। উডওয়ার্ডের সাক্ষাৎকারের নোট "এম.এফ. উডওয়ার্ড বলেন, "এটি খুব ভাল ব্যবসা ছিল না।" | [
{
"question": "কে উডওয়ার্ড?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে মার্ক উডওয়ার্ডের সঙ্গে যোগাযোগ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওয়াটারগেটের গল্পটা কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি ধরনের সম্পর্ক ডি",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "উডওয়ার্ড যখন ওয়াশিংটন পোস্ট-এ কাজ শুরু করেন, তখন তিনি বিভিন্ন সময়ে পত্রিকায় প্রকাশিত প্রবন্ধের জন্য তথ্য চাইতে ফোন করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মার্ক উডওয়ার্ডের সঙ্গে ফোনে যোগাযোগ করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 211,738 |
wikipedia_quac | হোহোকাম, প্রাচীন পুয়েবলো (আনাসাজি), মোগোলান, বা পাতায়ানের মতো সাংস্কৃতিক লেবেলগুলি প্রাগৈতিহাসিক মানুষের মধ্যে সাংস্কৃতিক পার্থক্য সংজ্ঞায়িত করার জন্য প্রত্নতত্ত্ববিদরা ব্যবহার করেন। সংস্কৃতি নাম এবং বিভাগগুলি সময় এবং স্থান উভয় দ্বারা সংস্কৃতি থেকে পৃথক ব্যক্তি দ্বারা নির্ধারিত হয়েছে। সাংস্কৃতিক বিভাজনগুলি প্রকৃতির দিক থেকে স্বেচ্ছাচারী এবং শুধুমাত্র পণ্ডিতদের বিশ্লেষণ ও প্রকাশনার সময় প্রাপ্ত তথ্যের উপর ভিত্তি করে হয়। শুধু নতুন নতুন তথ্য ও আবিষ্কারের ভিত্তিতেই নয়, বৈজ্ঞানিক সম্প্রদায়ের মধ্যে মনোভাব ও দৃষ্টিভঙ্গির পরিবর্তনের কারণেও তারা পরিবর্তিত হয়। একটি প্রত্নতাত্ত্বিক বিভাগ একটি নির্দিষ্ট ভাষা গোষ্ঠী বা একটি রাজনৈতিক সত্তা যেমন একটি উপজাতির সাথে সম্পর্কিত হতে পারে না। দক্ষিণ-পশ্চিমের আধুনিক সাংস্কৃতিক বিভাজন ব্যবহার করার সময়, বর্তমান কনভেনশনে তিনটি নির্দিষ্ট সীমাবদ্ধতা রয়েছে: প্রত্নতাত্ত্বিক গবেষণা মানুষের কার্যকলাপের সময় ফেলে যাওয়া বস্তুগুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। বিজ্ঞানীরা মৃৎপাত্রের টুকরা, মানুষের দেহাবশেষ, পাথরের হাতিয়ার পরীক্ষা করতে সক্ষম। কিন্তু প্রাক-ঐতিহাসিক মানুষের সংস্কৃতির আরও অনেক দিকই দৃশ্যমান নয়। এসব মানুষের কথ্য ভাষা এবং তাদের বিশ্বাস ও আচরণ ভৌত উপাদান থেকে পাঠোদ্ধার করা কঠিন। সাংস্কৃতিক বিভাজন আধুনিক বিজ্ঞানীদের হাতিয়ার, তাই প্রাচীন অধিবাসীরা হয়তো যে-বিভাগ বা সম্পর্কগুলোকে শনাক্ত করেছিল, সেগুলোকে একইরকম বলে বিবেচনা করা উচিত নয়। এই অঞ্চলের আধুনিক সংস্কৃতি, যাদের অনেকে এই প্রাচীন লোকেদের পূর্বপুরুষ বলে দাবি করে, তাদের জীবনধারা, ভাষা এবং ধর্মীয় বিশ্বাসে উল্লেখযোগ্য বৈচিত্র্য রয়েছে। এটা ইঙ্গিত করে যে, প্রাচীন লোকেরা তাদের বস্তুগত ধ্বংসাবশেষের চেয়ে আরও বেশি বৈচিত্র্যপূর্ণ ছিল। আধুনিক "শৈলী" শব্দটি কিভাবে বস্তুগত উপাদান যেমন মৃৎশিল্প বা স্থাপত্য ব্যাখ্যা করা যেতে পারে তার উপর প্রভাব ফেলে। একটি মানুষের মধ্যে, একই লক্ষ্য অর্জনের বিভিন্ন উপায় বৃহত্তর দলের উপসেট দ্বারা গ্রহণ করা যেতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, আধুনিক পশ্চিমা সংস্কৃতিতে, পোশাকের বিকল্প শৈলীগুলি বয়স্ক এবং তরুণ প্রজন্মের বৈশিষ্ট্য। কিছু সাংস্কৃতিক পার্থক্য রৈখিক ঐতিহ্যের উপর ভিত্তি করে হতে পারে, এক প্রজন্ম বা "স্কুল" থেকে অন্য প্রজন্মে শিক্ষার উপর। শৈলীতে বিভিন্নতা একটি সংস্কৃতির মধ্যে স্বেচ্ছাচারী গোষ্ঠীকে সংজ্ঞায়িত করতে পারে, সম্ভবত সামাজিক মর্যাদা, লিঙ্গ, গোষ্ঠী বা গোষ্ঠী অধিভুক্তি, ধর্মীয় বিশ্বাস, বা সাংস্কৃতিক জোটকে চিহ্নিত করে। এ ছাড়া, বিভিন্নতা হয়তো নির্দিষ্ট সময় বা এলাকায় প্রাপ্তিসাধ্য বিভিন্ন সম্পদকে প্রতিফলিত করতে পারে। হোহোকামের মতো সাংস্কৃতিক গোষ্ঠীগুলি আধুনিক জাতিরাষ্ট্রগুলির মতো স্পষ্ট সীমানা দ্বারা পৃথকীকৃত গ্রুপ অঞ্চলগুলির একটি চিত্র তৈরি করে। এগুলোর কোনো অস্তিত্বই ছিল না। "প্রাগৈতিহাসিক লোকেরা ব্যবসা করত, উপাসনা করত এবং প্রায়ই কাছাকাছি অন্যান্য দলের সঙ্গে সহযোগিতা করত। তাই, সাংস্কৃতিক পার্থক্যগুলোকে 'কেন্দ্রীয়' হিসেবে বোঝা উচিত, 'যেভাবে বিভিন্ন দলের মধ্যে দূরত্ব বৃদ্ধি পায়, সেইভাবে বৃদ্ধি পায়।'" অপ্রত্যাশিত সামাজিক বা রাজনৈতিক পরিস্থিতি অথবা ভৌগোলিক প্রতিবন্ধকতার কারণে প্রত্যাশিত প্যাটার্ন থেকে প্রস্থান ঘটতে পারে। দক্ষিণ-পশ্চিমে, পর্বতশ্রেণী, নদী এবং সবচেয়ে স্পষ্টভাবে, গ্র্যান্ড ক্যানিয়ন মানব সম্প্রদায়ের জন্য উল্লেখযোগ্য ভৌগোলিক বাধা হতে পারে, যা সম্ভবত অন্যান্য দলের সাথে যোগাযোগ হ্রাস করে। বর্তমান মতামত অনুযায়ী, মোগোলান এবং আনাসাজির মধ্যে সাংস্কৃতিক সাদৃশ্য এবং দক্ষিণ-পশ্চিমের ভৌগোলিক ও জলবায়ু অঞ্চলের বৈচিত্র্যের কারণে হোহোকাম সংস্কৃতি থেকে তাদের বৃহত্তর পার্থক্য রয়েছে। | [
{
"question": "তাদের মধ্যে কোন কোন সাংস্কৃতিক পার্থক্য ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু সাংস্কৃতিক নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিভিন্ন বিভাগ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হোহোকাম কোন বিভাগের অন্তর্ভুক্ত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "সময় ও স্থানভেদে সংস্কৃতি থেকে পৃথক পৃথক ব্যক্তিদের দ্বারা তাদের সাংস্কৃতিক বিভাজনের নামকরণ করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কিছু সাংস্কৃতিক নাম ছিল হোহোকাম, প্রাচীন পুয়েবলো (আনাসজি), মোগোলান বা পাতায়ান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বিভিন্ন সাংস্কৃতিক বিভাগ হল... | 211,740 |
wikipedia_quac | ২০১২ সালের ১০ই মে, কুক আমেরিকান আইডলের ১১তম আসরে "দ্য লাস্ট সং আই উইল রাইট ফর ইউ" নামে একটি নতুন গান পরিবেশন করেন। পরিবেশনার পূর্বে, কুক হলিউড রিপোর্টারের শার্লি হ্যাল্পেরিনকে নিশ্চিত করেন যে, তার কোন রেকর্ডিং চুক্তি নেই, তিনি আরসিএ থেকে বিদায় নিয়েছেন এবং "দ্য লাস্ট সং আই উইল রাইট ফর ইউ" নিজেই প্রকাশ করবেন। ২০১৩ সালের ৩০ এপ্রিল, কুক আমেরিকান আইডল নির্মাতা সাইমন ফুলারের রেকর্ড লেবেল এক্সএক্স রেকর্ডিংসের মাধ্যমে "লেয়িং মি লো" নামে একটি নতুন একক প্রকাশ করেন। তিনি কান্ট্রি সঙ্গীত শিল্পী ডেভিড নেইলের ২০১৪ সালের একক "কিস ইউ টুনাইট" গানটির সহ-প্রযোজনা করেন। ২০১৪ সালের ১৭ নভেম্বর, একটি নতুন একক, "ওয়াট ফর মি" মুক্তি পায়। ২০১৫ সালের ২৪শে মার্চ, ঘোষণা করা হয় যে, কুক ওয়ার্নার/চ্যাপেল মিউজিকের সাথে একটি প্রকাশনা চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন। ন্যাশভিলে আসার পর কুক তার চতুর্থ অ্যালবামের প্রযোজক হিসেবে তার নতুন ভূমিকা দেখতে পান। তিনি জ্যাক মালোয়, কেভিন গ্রিফিন, ডেভিড হজেস এবং অ্যান্ডি স্কিবের মতো পূর্ববর্তী গীতিকারদের সাথে কাজ করেছেন। এছাড়াও কুক জেরি ফ্লাওয়ারস (কিথ আরবানের বেস গিটারবাদক), আর্থ টু অ্যান্ডি সদস্য অ্যান্ডি ওয়ালডেক এবং ক্রিস রেন্ডন (রেন্ডন একটি ট্র্যাক - লেয়িং মি লো)-এর সহ-প্রযোজক হিসেবে কাজ করেন), স্থানীয় ন্যাশভিল লেখক ব্লেয়ার ডেলি এবং চ্যাড কার্লসন, প্রাক্তন ব্যান্ডমেট ডেভিন ব্রনসন এবং স্টিভেন মিলারের সাথে সহযোগিতা করেন। ২৩ জুন, ২০১৫ তারিখে অ্যালবামটির শিরোনাম ডিজিটাল ভেইন এবং ট্র্যাক তালিকা ঘোষণা করা হয়, এবং ৩১ জুলাই, ২০১৫ তারিখে প্রকাশিত "ক্রিমিন্যালস" অ্যালবামটির প্রথম অফিসিয়াল একক। ডিজিটাল ভেইন ২০১৫ সালের ১৮ সেপ্টেম্বর কুকের নিজস্ব স্বাধীন লেবেল, এনালগ হার্ট মিউজিকের মাধ্যমে মুক্তি পায়। ২০১৫ সালের শেষের দিকে এবং ২০১৬ সালের শুরুর দিকে, কুক ডিজিটাল ভেইন ট্যুরে অ্যালবামটির প্রচার করেন। এই সফরের প্রথমার্ধ জুড়ে, উদ্বোধনী অভিনেতা অ্যান্ড্রু রিপ, ২৪ টি রাজ্যে ৩৩ টি শো নিয়ে গঠিত, যা ৩০ সেপ্টেম্বর, ২০১৫ সালে ফিনিক্স, অ্যারিজোনা এবং ২১ নভেম্বর, ২০১৫ সালে ওকলাহোমার তুলসাতে শেষ হয়। এই সফরে, ড্যানিয়েল ডামিকো অ্যান্ডি স্কিব এবং ডেভিন ব্রনসনকে প্রধান গিটার এবং কিবোর্ডিস্ট হিসেবে, ড্রামার অ্যাডাম রিডেলবাখ নিক অ্যাডামসের পরিবর্তে এবং অ্যান্ডি ওয়াইল্ডরিককে বেস গিটারিস্ট হিসেবে মন্টি অ্যান্ডারসনকে প্রতিস্থাপন করেন। ২০১৬ সালের ২২ ফেব্রুয়ারি তার দ্বিতীয় একক "ব্রোকেন উইন্ডোজ" মুক্তি পায়। উদ্বোধনী অভিনেতা টনি লুকাকে নিয়ে, এই ধারাবাহিকটি ১৪ টি রাজ্যে ১৮ টি শো নিয়ে শুরু হয়, যা ২৩ ফেব্রুয়ারি, ২০১৬ সালে টেনেসির চাটানুগাতে শুরু হয় এবং ১৯ মার্চ, ২০১৬ সালে ওকলাহোমা সিটির ওকলাহোমা সিটিতে শেষ হয়। | [
{
"question": "লেবীয় কী পরিবর্তন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে এটা কোন বছর করলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই গান কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটার... | [
{
"answer": "এক্সএক্স রেকর্ডিংস.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ২০১২ সালে তা করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ্যালবামটির নাম ছিল ডিজিটাল ভেইন।",
"turn_id": 5
},
{
... | 211,741 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের নভেম্বর মাসে, কাসাবিয়ান তাদের চতুর্থ অ্যালবাম, ভেলোসিরাপ্টর!-এ কাজ শুরু করেন। বেশ কয়েকটি সাক্ষাত্কারে প্রকাশ পায় যে কিছু গান ইতিমধ্যে লেখা হয়ে গেছে। লন্ডন বুলেভার্ড সাউন্ডট্র্যাকে "গ্রিন ফেয়ারি" নামে একটি ট্র্যাক ছিল, যা "লা ফে ভেরতে" নামে রেকর্ড করা হয়েছিল, কিন্তু অ্যালবাম সংস্করণটি সাউন্ডট্র্যাক সংস্করণ থেকে ভিন্ন ছিল। ২০১১ সালের জুন মাসে কাসাবিয়ান আইল অফ উইট উৎসব বন্ধ করে দেয়। এছাড়াও তারা রকনেস উৎসবের শিরোনাম করেছিল এবং জুলাই ২০১১ সালে রক ওয়ারচটারে অভিনয় করেছিল। ব্যান্ডটি নিশ্চিত করেছে যে অ্যালবামটি ২০১১ সালের ১৯ সেপ্টেম্বর মুক্তি পাবে। "সুইচব্লেড স্মাইলস", ভেলোসিরাপ্টর থেকে শোনা প্রথম গান, ৭ জুন ২০১১ সালে বিবিসি রেডিও ১-এ জেন লোর শো চলাকালীন সময়ে ইউকে রেডিওতে একচেটিয়াভাবে বাজানো হয়। চতুর্থ অ্যালবামের শিরোনাম এবং মুক্তির তারিখও শোতে নিশ্চিত করা হয়। এই অ্যালবাম থেকে প্রথম এককটি দর্শকদের জন্য কাসাবিয়ান ওয়েবসাইটে শোনার জন্য পাওয়া যেত, এবং যারা অ্যালবাম আগে থেকে অর্ডার করেছেন তাদের জন্য ডাউনলোড হিসেবে পাওয়া যেত। অ্যালবামটির দুটি গান ("ভেলোসিরাপ্টর" এবং "সুইচব্লেড স্মাইলস") চার-দিনের উষ্ণ-আপ ট্যুরে প্রিমিয়ার করা হয়। ২০১১ সালের ২২ জুলাই "ডেস আর ফরগোটেন" অ্যালবামের একটি গান বেতারে প্রকাশের কথা ছিল। তবে এর আগের রাতে এটি অনলাইনে প্রকাশিত হয়। যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তির প্রথম সপ্তাহে অ্যালবামটি বিলবোর্ড টপ ২০০ চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। ২৭ নভেম্বর ২০১১ সালে, কাসাবিয়ান বিবিসি'র ফর্মুলা ১ ২০১১ শেষ মৌসুমের মন্টেজের সময় "গুডবাই কিস" গানটি পরিবেশন করেন। একই মাসে ব্যান্ডটি পুরো যুক্তরাজ্য সফর করে, যার মধ্যে ছিল নটিংহামের ক্যাপিটাল এফএম এরিনাতে দুটি বিক্রিত গান, যা মাইলস কেইন এবং অস্ট্রেলিয়ান ব্যান্ড এমই দ্বারা সমর্থিত ছিল। ৩১ ডিসেম্বর ২০১১-এ, কাসাবিয়ান লন্ডনের ও২ এরিনায় 'নিউই:রিওয়্যারড' শিরোনামে নববর্ষের প্রাক্কালে একটি কনসার্টে অংশগ্রহণ করেন। অনুষ্ঠানটি ইউটিউবে সরাসরি সম্প্রচার করা হয়। ২০১২ সালের প্রথম দিকে জাপান, অস্ট্রেলিয়া এবং ইউরোপে তারিখ অনুসরণ করে, কাসাবিয়ান ১২ মার্চ ডালাসে তাদের উত্তর আমেরিকান লেগ চালু করে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় এপ্রিলের শেষ পর্যন্ত ১৯ তারিখ। কাসাবিয়ান ওয়েবসাইটে ১৬ মে ঘোষণা করা হয় যে তাদের ১৫ ডিসেম্বর ২০১১ এর শো, যা লন্ডনের ও২ এ চিত্রায়িত হয়েছিল, ৩০ মে ২০১২ সালে যুক্তরাজ্য এবং আয়ারল্যান্ডের ৬০ টিরও বেশি সিনেমাতে প্রদর্শিত হবে। কাসাবিয়ান লাইভ! লাইভ এট দ্য ও২ অ্যালটিভ মিডিয়া এবং ঈগল ভিশন দ্বারা বিতরণ করা হয়। ২০১২ সালের ২৯ জুন, কাসাবিয়ান ফ্রান্সের আরাসের প্রধান স্কয়ার উৎসবে গান পরিবেশন করেন। সেটের শেষে টম মেইগান ব্যান্ড ছাড়াই মঞ্চে ফিরে আসেন এবং দ্য বিটলসের "শি লাভস ইউ" গানটি পরিবেশন করেন, যা তিনি তিন দিন আগে গ্রিসের এথেন্সে এবং ১৬ জুন ডেনমার্কের নর্থসাইড উৎসবে করেছিলেন। ২০১২ সালের ৮ জুলাই, ব্যান্ডটি পার্কে ইউকে উৎসব টি শিরোনাম করে। এছাড়াও কাসাবিয়ান ২৪ এবং ২৫ আগস্ট ২০১২-এ রিডিং এবং লিডস উৎসবের শিরোনাম করেন। | [
{
"question": "ভেলোসিরাপ্টর অ্যালবামের কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের অ্যালবামে কি কোন সফল গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা আর কোন জনপ্রিয় গান প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সমালোচক এবং/অথবা ভক্তদের কাছে জ... | [
{
"answer": "\"গ্রিন ফেয়ারী\" শিরোনামের একটি গান লন্ডন বুলেভার্ড সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রশ্ন: তারা আর কোন জনপ্রিয় গান প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "উত্তর: না, অ্যালবামটি বিলবোর্ড টপ... | 211,742 |
wikipedia_quac | ১৯৩০ সালে লিমন প্রথম ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিনয় করেন এবং একই বছর তিনি তার প্রথম নৃত্য "ইটুড ইন ডি মাইনর" রচনা করেন। লিমন "দ্য লিটল গ্রুপ" গঠনের জন্য আইডিয়া এবং তার সহপাঠী ইলিনর কিং এবং আর্নেস্টিন স্টোডেলকে নিয়োগ দেন। ১৯৩২ থেকে ১৯৩৩ সাল পর্যন্ত তিনি আরও দুটি ব্রডওয়ে মঞ্চনাটকে অভিনয় করেন। লিমন ব্রডওয়ের নিউ আমস্টারডাম থিয়েটারেও নৃত্যপরিকল্পনায় হাত দেন। পরবর্তী কয়েক বছর তিনি হামফ্রি'স নিউ ড্যান্স, থিয়েটার পিস, উইথ মাই রেড ফায়ারস এবং উইডম্যান'স কোয়েস্ট-এ অভিনয় করেন। ১৯৩৭ সালে প্রথম বেনিংটন ফেলো নির্বাচিত হন। ১৯৩৯ সালে মিলস কলেজের বেনিংটন উৎসবে লিমন তার প্রথম প্রধান কোরিওগ্রাফার কাজ করেন, যার নাম ছিল দানজাস মেক্সিকানাস। পাঁচ বছর পর তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে ফিরে আসেন এবং নৃত্য পরিচালক জর্জ বালানচিনের অধীনে "কিপ অফ দ্য গ্রাস" নাটকে অভিনয় করেন। ১৯৪১ সালে লিমন হামফ্রি-উইডম্যান কোম্পানি ত্যাগ করে মে ও'ডনেলের সাথে কাজ শুরু করেন। তারা একসঙ্গে বেশ কয়েকটি গান রচনা করেন, যেমন ওয়ার লিরিকস এবং কার্টেন রিসার। ১৯৪২ সালের ৩ অক্টোবর লিমোন হিউমফ্রি-উইডম্যান কোম্পানির প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ও ম্যানেজার পলিন লরেন্সকে বিয়ে করেন। পরের বছর ও'ডোনেলের সাথে তার সম্পর্ক ভেঙে যায় এবং লিমন হামফ্রি-উইডম্যানের একটি প্রোগ্রামে কাজ শুরু করেন। ১৯৪৩ সালে তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে "রোসালিন্ডা" নাটকে অভিনয় করেন। ১৯৪৩ সালের এপ্রিল মাসে সেনাবাহিনীতে যোগ দেওয়ার আগে তিনি বাকি বছর স্টুডিও থিয়েটারে আমেরিকান ও লোকসঙ্গীতের ওপর নৃত্য পরিবেশন করেন। এই সময়ে, তিনি মার্কিন সেনাবাহিনীর বিশেষ পরিষেবার জন্য বেশ কয়েকটি কাজের কোরিওগ্রাফার ফ্রাঙ্ক লোসার এবং অ্যালেক্স নর্থের সাথে সহযোগিতা করেন। এগুলোর মধ্যে সবচেয়ে সুপরিচিত হল কনসার্টো গ্রোসো। | [
{
"question": "তার প্রথম কাজ কী ছিল বলে এখানে উল্লেখ করা হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডি মাইনরের ইটুড কি ব্রডওয়ে শোতে ব্যবহৃত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি আরেকটা কোরিওগ্রাফিং কাজের দিকে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই ভূম... | [
{
"answer": "এখানে উল্লেখিত তার প্রথম কাজ ছিল ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিনয় করা এবং পরে \"ইটুড ইন ডি মাইনর\" নাটকে নৃত্যপরিকল্পনা করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"an... | 211,743 |
wikipedia_quac | এই সময়ে, বার্নহাম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রাক্তন রাষ্ট্রপতি থিওডোর রুজভেল্ট কর্তৃক নির্বাচিত ১৮ জন কর্মকর্তার মধ্যে একজন ছিলেন, যারা ১৯১৭ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যুদ্ধ শুরু হওয়ার অল্প কিছুদিন পর ফ্রান্সে সেবা করার জন্য একটি স্বেচ্ছাসেবক পদাতিক বিভাগ গড়ে তুলেছিলেন। পশ্চিম যুক্তরাষ্ট্র থেকে স্বেচ্ছাসেবক সৈন্য সংগ্রহের একটি পরিকল্পনা নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক রকি মাউন্টেন ক্লাবের একটি সভা থেকে বের হয় এবং বার্নহামকে সাধারণ সংগঠন এবং নিয়োগ উভয় দায়িত্ব দেওয়া হয়। কংগ্রেস রুজভেল্টকে প্রথম ইউনাইটেড স্টেটস ভলান্টিয়ার ক্যাভালরি রেজিমেন্টের রুজ রাইডার এবং ব্রিটিশ আর্মি ২৫তম (ফ্রন্টিয়ারম্যান) ব্যাটালিয়ন, রয়্যাল ফিউজিলারের অনুরূপ চারটি বিভাগ গড়ে তোলার ক্ষমতা দেয়; তবে, কমান্ডার-ইন-চীফ হিসেবে প্রেসিডেন্ট উড্রো উইলসন রুজভেল্টের স্বেচ্ছাসেবকদের ব্যবহার করতে অস্বীকার করেন। রুজভেল্ট উইলসনের নিরপেক্ষ নীতির একজন স্পষ্টবাদী সমালোচক ছিলেন, তাই যদিও রুজভেল্ট উইলসনের সঙ্গে একটি চুক্তিতে আসার বেশ কয়েকটি প্রচেষ্টা করেছিলেন, তবুও প্রেসিডেন্ট কোনো আপোশ করতে রাজি ছিলেন না। একটি চতুর রাজনৈতিক কৌশল হিসেবে উইলসন প্রেসকে ঘোষণা করেন যে, তিনি রুজভেল্ট ও তার স্বেচ্ছাসেবকদের ফ্রান্সে পাঠাবেন না, বরং জেনারেল জন পার্সিং-এর অধীনে একটি আমেরিকান অভিযাত্রী বাহিনী পাঠাবেন। রুজভেল্টের কাছে স্বেচ্ছাসেবকদের বরখাস্ত করা ছাড়া আর কোন উপায় ছিল না। তিনি কখনও উইলসনকে ক্ষমা করেননি এবং দ্রুত আমাদের নিজেদের পরিবারের শত্রু (ইংরাজি) নামক বইটি প্রকাশ করেন। এই অবিরাম আক্রমণ ১৯১৮ সালে কংগ্রেসকে নিয়ন্ত্রণ করতে রিপাবলিকানদের সাহায্য করেছিল। রুজভেল্ট ১৯২০ সালে প্রেসিডেন্ট পদের জন্য একজন গুরুত্বপূর্ণ প্রার্থী হতে পারতেন যদি তিনি ১৯১৯ সালে মারা না যেতেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় বার্নহাম ক্যালিফোর্নিয়ায় বসবাস করতেন এবং ব্রিটেনের বিরুদ্ধে গুপ্তচরবৃত্তিতে সক্রিয় ছিলেন। এর বেশির ভাগই ছিল বিখ্যাত বোয়ের গুপ্তচর ক্যাপ্টেন ফ্রিটজ জুবার্ট ডুকেসনের সাথে, যিনি দুই বিশ্বযুদ্ধেই জার্মান গুপ্তচর হয়েছিলেন এবং রাশিয়ানদের সাথে সাক্ষাৎ করার সময় ফিল্ড মার্শাল কিচনারকে হত্যা করেছিলেন বলে দাবি করেছিলেন। দ্বিতীয় বোয়ের যুদ্ধের সময় বার্নহাম এবং ডুকেসিনকে একে অপরকে হত্যা করার আদেশ দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু ১৯১০ সাল পর্যন্ত তারা দুজন ওয়াশিংটন ডি.সি.তে ছিলেন, পৃথকভাবে কংগ্রেসকে আফ্রিকান ক্রীড়া প্রাণী আমদানির পক্ষে একটি বিল পাস করার জন্য তদবির করছিলেন। ২৩৬২১)। ডুকেইন দুইবার এফবিআই কর্তৃক গ্রেফতার হন এবং ১৯৪২ সালে তিনি এবং ৩২ জন নাৎসি এজেন্টকে (ডুকেইন স্পাই রিং) যুক্তরাষ্ট্রের ইতিহাসে সবচেয়ে বড় গুপ্তচরবৃত্তির অভিযোগে জেলে পাঠানো হয়। | [
{
"question": "সে ডাব্লিউডাব্লিউইতে কি করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি সেই বিভেদকে দূর করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পদাতিক ডিভিশন কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফ্রেডরিক ডাব্লিউডাব্লিউইতে আর কি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "তিনি থিওডোর রুজভেল্ট কর্তৃক একটি স্বেচ্ছাসেবক পদাতিক বিভাগ গঠনের জন্য নির্বাচিত অফিসারদের একজন ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সংগঠন ও নিয়োগের মাধ্যমে বিভাগটি গড়ে তোলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বার্নহাম ও ... | 211,745 |
wikipedia_quac | বার্নহাম উত্তর আমেরিকায় ফিরে আসেন এবং পরবর্তী কয়েক বছর মেক্সিকোর ইয়াকুই নদী সেচ প্রকল্পের সাথে যুক্ত হন। খনিজ ও কৃষি সম্পদের জন্য ইয়াকুই উপত্যকায় অনুসন্ধান করার সময় বার্নহাম যুক্তি দেন যে, একটি বাঁধ উপত্যকার সমৃদ্ধ পাললিক মৃত্তিকাতে সারা বছর জল সরবরাহ করতে পারে; অঞ্চলটিকে বিশ্বের একটি উদ্যানের স্থানে পরিণত করে এবং অনেক প্রয়োজনীয় বিদ্যুৎ উৎপাদন করতে পারে। তিনি এই অঞ্চলে জল অধিকার এবং প্রায় ৩০০ একর (১.২ বর্গ কিমি) জমি ক্রয় করেন এবং আফ্রিকায় তার সময়ের একজন পুরনো বন্ধুর সাথে যোগাযোগ করেন, যিনি তার নিজের গবেষণা পরিচালনা করেন এবং তারপর অতিরিক্ত ৯,০০,০০০ একর (৩,৬০০ বর্গ কিমি) জমি ক্রয় করেন। বার্নহাম চার্লস ফ্রেডেরিক হোল্ডারের সাথে মিলে এই অঞ্চলে মায়া সভ্যতার গুরুত্বপূর্ণ প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কার করেন। ১৯০৯ সালে উইলিয়াম হাওয়ার্ড টাফট এবং পোরফিরিও ডায়াজ টেক্সাসের এল পাসো এবং মেক্সিকোর সিউদাদ জুয়ারেজে একটি সম্মেলনের পরিকল্পনা করেন। এটি ছিল মার্কিন প্রেসিডেন্ট এবং মেক্সিকান রাষ্ট্রপতির মধ্যে প্রথম ঐতিহাসিক সাক্ষাৎ এবং প্রথমবারের মতো একজন আমেরিকান প্রেসিডেন্ট মেক্সিকো সীমান্ত অতিক্রম করেন। কিন্তু হত্যার হুমকিসহ সীমান্তের উভয় পক্ষের মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি পায়, তাই টেক্সাস রেঞ্জার্স, ৪,০০০ মার্কিন ও মেক্সিকান সৈন্য, মার্কিন সিক্রেট সার্ভিস এজেন্ট, এফবিআই এজেন্ট এবং মার্কিন মার্শালদের নিরাপত্তা প্রদানের জন্য ডাকা হয়। বার্নহামকে হ্যামন্ড কর্তৃক ভাড়া করা ২৫০টি ব্যক্তিগত নিরাপত্তার দায়িত্বে নিযুক্ত করা হয়, যিনি মেক্সিকোতে বড় বিনিয়োগের পাশাপাশি ইয়েলের টাফটের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন এবং ১৯০৮ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ভাইস-প্রেসিডেন্ট প্রার্থী ছিলেন। ১৬ অক্টোবর, সামিটের দিন, বার্নহাম এবং প্রাইভেট সি.আর. মুর নামে টেক্সাসের একজন রেঞ্জার আবিষ্কার করেন যে শোভাযাত্রার পথে এল পাসো চেম্বার অফ কমার্স ভবনের সামনে একজন লোক একটি গোপন পাম পিস্তল হাতে দাঁড়িয়ে আছে। বার্নহাম আর মুর খুনিকে ধরে ট্যাফট আর ডিয়াজের কয়েক ফুটের মধ্যে নিরস্ত্র করে। ট্যাফট-দিয়াজ সম্মেলনের পর বার্নহাম ৫০০ জনের একটি দল নিয়ে মেক্সিকোর সোনোরা রাজ্যে হ্যামন্ড, জে. পি. মরগান এবং গুগেনহাইমদের মালিকানাধীন খনির সম্পত্তি পাহারা দেন। ঠিক যেমন ১৯১২ সালে সেচ ও খনি প্রকল্পগুলো প্রায় শেষ হতে যাচ্ছিল, তেমনই মেক্সিকোর এক দীর্ঘ ধারাবাহিক বিপ্লব শুরু হয়েছিল। এই প্রচেষ্টাগুলোর ওপর চূড়ান্ত আঘাত এসেছিল ১৯১৭ সালে, যখন মেক্সিকো বিদেশিদের কাছে জমি বিক্রি নিষিদ্ধ করে আইন পাস করেছিল। বার্নহাম এবং হ্যামন্ড ১৯৩০ সাল পর্যন্ত তাদের সম্পত্তি বহন করে এবং তারপর মেক্সিকান সরকারের কাছে বিক্রি করে দেয়। | [
{
"question": "কখন সে মেক্সিকোতে গেল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রকল্পটি একটি সফল প্রকল্প ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রবন্ধে অন্য কোন গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব রয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন গুরুত্বপূর্ণ বিষয় যা আমার জানা উচিত",
"turn_id... | [
{
"answer": "১৯০০ সালের প্রথম দিকে তিনি মেক্সিকো যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই প্রবন্ধের অন্য গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব হলেন জন হেস হ্যামন্ড।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গের সাক্ষ্যপ্রমাণ হল: কনট্যান্সার।",
"turn_id": ... | 211,746 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালে, ডজারস লস এঞ্জেলেস কলিসিয়াম থেকে পিচ-বান্ধব ডজার স্টেডিয়ামে স্থানান্তরিত হয়। নতুন পার্কটি ছিল একটি বড় নোংরা এলাকা এবং তুলনামূলকভাবে দুর্বল আঘাতকারী পটভূমি। কুফাক্স এই পরিবর্তনের তাৎক্ষণিক সুবিধাভোগী ছিলেন, যার ফলে তার বাড়ি ইআরএ ৪.২৯ থেকে ১.৭৫ এ নেমে আসে। ৩০ জুন নিউ ইয়র্ক মেটস এর সম্প্রসারণের বিরুদ্ধে, কুফাক্স তার প্রথম নো-হিটার নিক্ষেপ করেন। ঐ খেলার প্রথম ইনিংসে কাউফক্স নয় উইকেটে তিন ব্যাটসম্যানকে আউট করে ষষ্ঠ জাতীয় লীগ এবং মেজর লীগের ইতিহাসে ১১তম উইকেট শিকারী হন। জুন মাসে তিনি মেজর লীগ বেসবল প্লেয়ার অব দ্য মান্থ অ্যাওয়ার্ড লাভ করেন। তাঁর কর্মজীবনে এটিই একমাত্র সময় যখন তিনি এই কৃতিত্ব অর্জন করেন। আঘাতপ্রাপ্ত পিচিং হাত থাকা স্বত্ত্বেও কুফাক্স তার শক্তিশালী মৌসুম অতিবাহিত করেন। এপ্রিল মাসে ব্যাটিংকালে আর্ল ফ্রান্সিসের বলে কফক্সকে স্ট্যাম্পিং করেন। বাম হাতের তর্জনীতে একটা অসাড়তা দেখা দেয় এবং আঙ্গুলটা ঠাণ্ডা আর সাদা হয়ে যায়। কিন্তু, কুফাক্স আগের চেয়ে আরও ভালো করছিল, তাই সে সমস্যাটাকে উপেক্ষা করেছিল, এই আশা করে যে, পরিস্থিতি পরিষ্কার হয়ে যাবে। কিন্তু, জুলাই মাসের মধ্যে তার পুরো হাত অবশ হয়ে গিয়েছিল এবং তিনি কিছু খেলা শেষ করতে পারেননি। সিনসিনাটিতে প্রথম ইনিংসেই তাঁর আঙ্গুল ভেঙ্গে যায়। একজন ভাস্কুলার বিশেষজ্ঞ স্থির করেছিলেন যে, কুফাক্সের হাতের তালুতে একটা ভাঙা ধমনী ছিল। দশ দিন ধরে পরীক্ষা-নিরীক্ষার পর ধমনী সফলভাবে খুলে যায়। অবশেষে কুফাক্স সেপ্টেম্বরে আবার মাঠে নামতে সক্ষম হয়, যখন দলটি দৈত্যদের সাথে একটি কঠিন পেনান্ট প্রতিযোগিতায় আবদ্ধ হয়। কিন্তু দীর্ঘ বিরতির পর, কুফাক্স তিনটি ম্যাচে ব্যর্থ হন, যখন দৈত্যরা নিয়মিত মৌসুমের শেষে ডজারসকে ধরে ফেলে, যার ফলে একটি তিন-খেলার প্লেঅফ হয়। জাতীয় লীগ প্লেঅফ শুরু হওয়ার আগের রাতে ম্যানেজার ওয়াল্টার আলস্টন কুফাক্সকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি পরের দিন প্রথম খেলাটি শুরু করতে পারেন কিনা। অতিরিক্ত কর্মঠ পিচিং কর্মীদের সাথে, সেখানে আর কেউ ছিল না, কারণ ডন ড্রিসডেল এবং জনি পডরেস আগের দুই দিন পিচ করেছিল। কুফাক্স বাধ্য হলো। কুফাক্স পরে বলেছিলেন, "আমার কিছুই ছিল না।" দ্বিতীয় ইনিংসে হল অব ফেমার উইলি মেইস ও জিম ডেভেনপোর্টের হাতে ধরা পড়েন। সিরিজের দ্বিতীয় খেলায় জয়লাভের পর তৃতীয় খেলার নবম ইনিংসে ৪-২ ব্যবধানে এগিয়ে যায়। | [
{
"question": "১৯৬২ সালের কোন বিষয়টা তাৎপর্যপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোথায় চলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিভাবে স্টেডিয়ামটি পিচ-বান্ধব ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আঘাত করার পটভূমিতে কী ভুল ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৬২ সালে, ডজারস লস এঞ্জেলেস কলিসিয়াম থেকে চলে আসে এবং একটি শক্তিশালী মৌসুম অতিবাহিত করে, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তারা তাদের পেন্যান্ট হারিয়ে ফেলে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা পিচ-বান্ধব ডজার স্টেডিয়ামে চলে যায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "স্টেডিয়ামটি পিচ-বান্ধব ছ... | 211,747 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সাল থেকে লেকার্সের বিশেষ সহকারী কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করছেন। অবসর গ্রহণের পর থেকেই কোচের প্রতি আগ্রহী ছিলেন। লীগে খেলার সময় প্রভাব বিস্তারের প্রেক্ষিতে তিনি মনে করেন যে, এ সুযোগটি নিজেকে তুলে ধরবে। তবে, তার খেলার বছরগুলিতে, আবদুল জববার অন্তর্মুখী এবং বিষণ্ণ হওয়ার জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। তিনি সাংবাদিকদের সাথে কথা বলেননি, যা এই ধারণা দেয় যে তিনি সাংবাদিকদের অপছন্দ করেন। তার জীবনী মাই লাইফ-এ, ম্যাজিক জনসন সেই সব ঘটনার কথা স্মরণ করে, যখন আব্দুল-জাব্বার (বল বালক হিসেবে) তার অটোগ্রাফ চেয়েছিল, তখন আব্দুল-জাব্বার উত্তেজিত হয়ে সাংবাদিকদের সাথে হাত মিলায়, এমনকি তাকে জড়িয়ে ধরে, এবং সাক্ষাৎকার দেবার সময় সে পত্রিকাটি পড়া বন্ধ করতে অস্বীকার করে। আবদুল জব্বারের পাশাপাশি অনেক বাস্কেটবল পর্যবেক্ষক বিশ্বাস করেন যে, সংবাদ সংস্থার প্রতি অবজ্ঞা অথবা শুধুমাত্র অন্তর্মুখীতার কারণে করিম এর নীরবতা, এনবিএ কর্তৃক আব্দুল জব্বারকে প্রশিক্ষণের সুযোগের অভাব সৃষ্টিতে অবদান রেখেছে। তাঁর কথায় তিনি বলেন যে, তাঁর এমন একটি মনস্তত্ব ছিল যা তিনি অতিক্রম করতে পারবেন না এবং তিনি তাঁর কর্মজীবনের মাধ্যমে বিস্মৃত হয়ে যান যে, তাঁর নীরবতা তাঁর ভবিষ্যৎ কোচিং সম্ভাবনার উপর প্রভাব ফেলতে পারে। আবদুল-জাব্বার বলেন: "আমি বুঝতে পারিনি যে, আমিও এভাবে লোকেদের প্রভাবিত করেছি এবং এটাই ছিল সবকিছু। আমি সব সময় দেখেছি যে তারা চেষ্টা করছে। আমি খুবই সন্দেহপ্রবণ ছিলাম আর এর জন্য আমাকে মূল্য দিতে হয়েছিল।" ১৯৯৫ সালে কোচিং পদের জন্য লবিং শুরু করার পর থেকে, তিনি এনবিএতে শুধুমাত্র নিম্ন স্তরের সহকারী এবং স্কাউটিং কাজ অর্জন করতে সক্ষম হয়েছেন, এবং শুধুমাত্র একটি ছোট পেশাদার লীগে প্রধান কোচিং পদ অর্জন করেছেন। আব্দুল-জাব্বার লস এঞ্জেলেস ক্লিপার্স এবং সিয়াটল সুপারসনিকসের সহকারী হিসেবে কাজ করেছেন, অন্যান্যদের মধ্যে তাদের তরুণ কেন্দ্র মাইকেল ওলোওকান্ডি এবং জেরোম জেমসকে পরামর্শদাতা হিসেবে সাহায্য করেছেন। ২০০২ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বাস্কেটবল লীগের ওকলাহোমা স্টর্মের প্রধান কোচ ছিলেন আব্দুল জববার। এরপর তিনি নিউ ইয়র্ক নিক্স-এ স্কাউট হিসেবে কাজ করেন। অবশেষে, ২ সেপ্টেম্বর, ২০০৫ সালে তিনি লেকারস-এ ফিল জ্যাকসনের বিশেষ সহকারী হিসেবে ফিরে আসেন। আবদুল জব্বারের প্রভাবকে এনবিএ কেন্দ্র হিসেবে বানামের উত্থানের সাথে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। ১৯৯৮ সালে অ্যারিজোনার হোয়াইটিভারের ফোর্ট অ্যাপাচি ইন্ডিয়ান রিজার্ভেশনে আলচেসে হাই স্কুলে স্বেচ্ছাসেবক কোচ হিসেবে কাজ করেন। ২০১৬ সালে, তিনি চান্স দ্য র্যাপারের সাথে বন্ধু মুহাম্মদ আলীকে শ্রদ্ধা নিবেদন করেন। তিনি টাইটান কমিকস কর্তৃক প্রকাশিত "মাইক্রোফট হোমস" ও "দ্য অ্যাপোক্যালিপস্ হ্যান্ডবুক" কমিক বইয়ের সহ-লেখক। | [
{
"question": "বাস্কেটবল খেলার পর সে কি করে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি তাদের জন্য কিছু জিতেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি বাস্কেটবল খেলোয়াড় হিসাবে কোন কিছু জিতেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এনবিএ এর পরে সে আর কি করেছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "২০০৫ সাল থেকে লেকার্সের বিশেষ সহকারী কোচের দায়িত্ব পালন করছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এনবিএ-এর পর, আব্দুল-জাব্বার লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্স এবং সিয়াটল সুপারসনিকসের সহকারী হিসেবে ... | 211,749 |
wikipedia_quac | ১৯৭৫ সালে প্রধানমন্ত্রী ভুট্টো তাকে স্টেট ব্যাংক থেকে সরিয়ে প্রতিরক্ষা মন্ত্রণালয়ে (এমওডি) নিয়োগ দেন। খান প্রতিরক্ষা সচিব নিযুক্ত হন, যা তাকে পাকিস্তানি সামরিক প্রতিষ্ঠানের ঘনিষ্ঠ সংস্পর্শে নিয়ে আসে। একজন আর্থিক বিশেষজ্ঞের জন্য এটি একটি অস্বাভাবিক কাজ হলেও এই নিয়োগ তাকে দেশের একজন শক্তিশালী আমলাতে পরিণত করে। সেই সময়ে খান জেনারেল জিয়া-উল-হকের ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন এবং পরে জেনারেল জিয়া-উল-হকের সেনাবাহিনীর প্রধান হিসেবে নিয়োগের জন্য আকাঙ্ক্ষী হন। প্রতিরক্ষা সচিব হিসেবে তিনি পাকিস্তানের বড় কিন্তু সমন্বিত পারমাণবিক বোমা প্রকল্প পরিচালনা করতে সাহায্য করেন এবং সরাসরি প্রোগ্রামের সাথে জড়িত ছিলেন। খান এই কর্মসূচীর প্রবল সমর্থক ছিলেন এবং এটিকে একটি "জাতীয় মঠ" হিসেবে দেখেছিলেন। তিনি তাত্ত্বিক ড. আবদুল কাদির খানের সমর্থন লাভ করেন এবং কাহুতায় প্রকৌশল গবেষণা ল্যাবরেটরি প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেন। তিনি ইউরেনিয়াম সমন্বয় বোর্ডের (ইউসিবি) প্রধান ছিলেন, যা এজিএন কাজী, মুনির আহমদ এবং আগা শাহী নিয়ে গঠিত ছিল; পরে তিনি লেফটেন্যান্ট জেনারেল জাহিদ আলী আকবরের অধীনে এর প্রথম সামরিক পরিচালক হিসাবে এর প্রচেষ্টাকে সংহত করতে সাহায্য করেছিলেন। জেনারেল আকবরের জরিপ অনুমোদন করার পর, তিনি ইআরএল-এর কাজের জন্য তহবিল নিশ্চিত করতে সাহায্য করেন এবং জেনারেল আকবরের প্রধান প্রকৌশলী হিসেবে পদোন্নতির জন্য তদবির করেন। খান ড. আব্দুল কাদির খান ও মুনির আহমদ খানের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তোলেন এবং কাদির খানের অনুগত থাকেন। তার সম্পৃক্ততা এবং সমর্থন তাকে মার্কিন কূটনীতিকদের দ্বারা "মি. নিউক" ডাকনাম অর্জন করে, যখন নতুন মিডিয়া তাকে "বাবা পরমাণু বোমা " নামে অভিহিত করে। এর বিপরীতে, মুনির আহমদ খান অবসর গ্রহণ না করা পর্যন্ত পরমাণু বোমা কর্মসূচিতে ইসহাক খানের কোনো পরিচালক ভূমিকা ছিল না। মুনির আহমদ খান পাকিস্তান পরমাণু শক্তি কমিশন (পিইসি) থেকে অবসর গ্রহণের পর রাষ্ট্রপতি গোলাম ইসহাক খান অবশেষে সমগ্র কর্মসূচিকে বেসামরিক-সামরিক নিয়ন্ত্রণে একত্রিত করেন এবং কর্মসূচির শ্রেণিবদ্ধ প্রকল্পগুলি তত্ত্বাবধান করেন। | [
{
"question": "১৯৭৫ সালে গোলাম কাদের কোন পদে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কতদিন প্রতিরক্ষা মন্ত্রী ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোনো পদে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রতিরক্ষা মন্ত্রণালয় হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn... | [
{
"answer": "প্রতিরক্ষা মন্ত্রণালয়)",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি পাকিস্তানের বড় কিন্তু সমন্বিত পারমাণবিক বোমা প্রকল্প পরিচালনায় সহায়তা করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 211,750 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ সালের নভেম্বর মাসে অ্যাঞ্জেলসের ভবিষ্যত সদস্য জন ব্রিউস্টার গিটার, বাঞ্জো, হার্প, ব্যাকিং ভোকালস এবং ওয়াশবোর্ডে এবং তার ভাই রিক বেহালা, ওয়াশবোর্ড, জগ, ব্যাকিং ভোকালস এবং পারকাশন নিয়ে এডিলেডে মুনশাইন জগ এবং স্ট্রিং ব্যান্ড গঠন করেন। সহ-সদস্যদের মধ্যে ছিলেন গিটারে ক্রেইগ হোল্ডার, বাঞ্জো ও বীণায় বব পিটার এবং চায়ের চেস্ট বেস, বেস গিটার, ওয়াশ টিউব এবং ব্যাকিং ভোকালস। ১৯৭১ সালে বেলফাস্টে জন্মগ্রহণকারী অভিবাসী বার্নার্ড "ডক" নিসন গিটার এবং লিড ভোকালস (এক্স-ইনোসেন্টস) এ তাদের সাথে যোগ দেন, যিনি একজন কলা শিক্ষার্থী এবং সাবেক আর্মি সার্জেন্ট, যিনি ইতিমধ্যে স্থানীয়ভাবে ডক তালবোট হিসেবে কাজ করেছেন। স্থানীয় বিশ্ববিদ্যালয়ের ক্যাম্পাস এবং ক্যাফেতে এই লোকজ ব্যান্ড গান গেয়েছিল। হোল্ডিং ১৯৭২ সালে বামে চলে যান। ১৯৭৩ সালে স্পেন্সার ত্রেগ্লোন বানজো, কাজু, জগ, টুবা এবং ব্যাকিং ভোকাল হিসেবে মুনশাইন জুগ এবং স্ট্রিং ব্যান্ডে যোগ দেন। তারা তাদের প্রথম চার-ট্র্যাক বর্ধিত নাটক, কিপ ইউ অন দ্য মুভ প্রকাশ করে, যা অ্যাডিলেডে শীর্ষ ৫-এ স্থান করে নেয়। এতে ক্যানড হিটের "অন দ্য রোড এগেইন" গানটির কভার সংস্করণ এবং তিনটি মূল গান ছিল: একটি জন, জন ও রিক এবং একটি নিসন কর্তৃক লিখিত। ১৯৭৪ সালে "দ্যাট'স অল রাইট উইথ মি" নামে একটি একক প্রকাশিত হয়। দুটি চলচ্চিত্রই জন উডরফের মালিকানাধীন স্পেস অর্গানাইজেশন লেবেলে মুক্তি পায়। ২০১৫ সালে দলটি অ্যাডিলেড মিউজিক কালেকটিভ হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হয়। ১৯৭৪ সালের মাঝামাঝি মুনশাইন জুগ এবং স্ট্রিং ব্যান্ড তাদের নাম পরিবর্তন করে কিস্টোন এ্যাঞ্জেলস রাখে, যেখানে প্রধান কণ্ঠ এবং বেস গিটারে জন ব্রিউস্টার, গিটারে রিক, বেস গিটার এবং ভোকালসে নিসন, পিটার ক্রিস্টোপোলাস (এ.কে.এ. চার্লি কিং) ড্রামে এবং লরি লিভার কিবোর্ডে। তারা বৈদ্যুতিক যন্ত্রে পরিবর্তিত হয়েছিল এবং ১৯৫০-এর দশকে পাব সার্কিটে রক অ্যান্ড রোল বাজানো শুরু করেছিল। রিক পরে স্মরণ করেন, "দ্য জগ ব্যান্ডের সাথে একটি ধর্মীয় অনুসারি ছিল কিন্তু আমরা যদি প্রকৃত সাফল্য পেতে চাই তবে আমাদের একটি বৈদ্যুতিক ব্যান্ড শুরু করতে হবে। তাই, আমরা নিজেদেরকে একেবারে শেষ করে দিয়েছিলাম। আমি ওয়াশবোর্ড বাজানো থেকে শুরু করে লিড গিটার বাজানো পর্যন্ত গিয়েছিলাম। এর আগে আমি এমনকি একটা ইলেকট্রিক গিটারও বাজাইনি!" ১৯৭৪ সালের জুলাই ও আগস্ট মাসে তারা জাতীয় কিশোর সঙ্গীত ম্যাগাজিন গো-সেটে "দ্য কিস্টোন অ্যাঙ্গলস আসছে" শিরোনামে বিজ্ঞাপন প্রচার করেন। সেই বছর লিভার চলে যায়। জানুয়ারি, ১৯৭৫ সালে সানবারি পপ উৎসবে চার-সদস্যবিশিষ্ট দল হিসেবে অংশ নেয়। এরপর দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়া সফরে এসি/ডিসিকে সহায়তা করে। কিস্টোন এ্যাঞ্জেলস সেই বছর "কিপ অন ডানকিন" নামে একটি একক প্রকাশ করে। | [
{
"question": "১৯৭০ এর দশকে স্বর্গদূতেরা কী করছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই সময়ে ব্যান্ডের সদস্যরা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিউস্টার ছাড়া আর কে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "থর্পে কী খেললো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা ... | [
{
"answer": "স্বর্গদূতেরা স্থানীয় বিশ্ববিদ্যালয়ের ক্যাম্পাস ও ক্যাফেগুলোতে লোকসঙ্গীত বাজাচ্ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেই সময়ে ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন জন ব্রিউস্টার, রিক, এবং ডক ট্যালবট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ক্রেইগ হোল্ডার গিটার, বব পিটার্স বাঞ্জো এবং হার্প, এবং পিট থ... | 211,751 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালের এপ্রিলে লাভলেস টেরি লাভলেসের সাথে তার বিবাহ বিচ্ছেদ অনুভব করেন। ন্যাশভিলে ফিরে যেতে সাহায্য করার জন্য তিনি তার ভাই রজারের সাথে যোগাযোগ করেন। রক 'এন' রোলে অনেকদিন থাকার পর তিনি পুরোপুরি দেশ-সঙ্গীতের লুপ থেকে বেরিয়ে আসতে চান। রজার রামি তার বোনকে পাঁচটি গানের ডেমো টেপ কাটতে সাহায্য করেছিলেন, যার মধ্যে একটি ছিল তার নিজের লেখা গান "আই ডিড", যা লাভলেস কিশোর বয়সে লিখেছিলেন, পরে তার প্রথম অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এরপর রজার রামি তার প্রতিভার কথা চারিদিকে ছড়িয়ে দিতে শুরু করেন। তিনি এবং তার ভাই ডেমো টেপে "আই ডিড" অন্তর্ভুক্ত করার ব্যাপারে দ্বিমত পোষণ করেন। লাভলেস বিশ্বাস করতেন না যে গানটি যথেষ্ট ভাল ছিল, কিন্তু রজার যুক্তি দেখান যে এটি তাকে একটি চুক্তি পেতে সাহায্য করবে। ডেমো শেষ হওয়ার পর, রজার ন্যাশভিলের একটি বড় লেবেলের সাথে তার রেকর্ডিং চুক্তি করার চেষ্টা শুরু করেন। রজার রামি এই ডেমো টেপ নাশভিলের সব বড় বড় লেবেলে পাঠিয়ে দেন, এবং সবাই তাকে প্রত্যাখ্যান করে। এক মাস কোথাও না পাওয়ার পর, তার বোনকে সাহায্য করার জন্য মরিয়া হয়ে, তিনি এমসিএ ন্যাশভিলের সাথে একটি সুযোগ নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। এমসিএ, সেই সময়ে তার প্রথম পছন্দের লেবেল ছিল। লাভলেসের পাঁচটি গানের একটি ক্যাসেট নিয়ে, রজার এ এন্ড আর (আর্টিস্ট এন্ড রিপারটোয়ার-এর প্রধান- নতুন প্রতিভা খুঁজে বের করা এবং তা গড়ে তোলার দায়িত্বে) প্রধান টনি ব্রাউনকে পাশ কাটিয়ে চলে যান। তাদের দেখা হওয়ার সাথে সাথে, রজার ব্রাউনকে বলেন যে তিনি "নাশভিলে আসা সেরা মেয়ে গায়ক"। টনি ব্রাউন বলেছেন তিনি রজারকে ৩০ সেকেন্ড সময় দেবেন তাকে বিক্রি করার জন্য। রজার প্যাটির "আই ডিড" গানের টেপে দ্রুত কাজ করেন। ব্রাউন পুরো পাঁচ গানের টেপটা শোনে এবং রজারকে বলে এটা তার কাছে রেখে যেতে যাতে সে অন্য কোন কাজের জন্য সেটা বাজাতে পারে এবং তার কাছে ফিরে আসতে পারে। রজার প্রত্যাখ্যান করেন এবং ব্রাউনকে বলেন যে তিনি সেই দিন একটি প্রতিশ্রুতি চান, এবং তিনি যদি তাকে এমসিএ-তে না চান, তবে তিনি অন্য একটি লেবেল জানেন। রজার রামি তার অফিসে অপেক্ষা করার সময় ব্রাউন এমসিএ ন্যাশভিলের সভাপতি জিমি বোয়েনের কাছে টেপটি নিয়ে যান। এই টেপ শুনে বোয়েন লাভলেসের প্রতি আকৃষ্ট হন নি, কিন্তু ব্রাউনকে তার সাথে চুক্তি করতে বলেন, কিন্তু তা ছিল স্বল্পমেয়াদী, একক রেকর্ডিং চুক্তি। | [
{
"question": "ন্যাশভিলে কি হয়েছিল যা তার জন্য খুবই গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার রেকর্ড করা অ্যালবামটি কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করার পরও কি তিনি ভ্রমণ চালিয়ে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "তিনি ন্যাশভিলের একটি বড় লেবেলের সাথে রেকর্ডিং চুক্তি পাওয়ার চেষ্টা করছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 211,752 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯১৪ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে জন লেসলি কুগান নামে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা জন হেনরি কুগান জুনিয়র এবং মাতা লিলিয়ান রিটা (ডলিভার) কুগান। তিনি ভডেভিল ও চলচ্চিত্রে শিশুশিল্পী হিসেবে অভিনয় শুরু করেন। চার্লি চ্যাপলিন তাঁকে লস অ্যাঞ্জেলেসের ভডেভিলের অরফিয়াম থিয়েটারে আবিষ্কার করেন। কুগানের পিতাও একজন অভিনেতা ছিলেন, তার ছোট ভাই রবার্ট কুগানও একজন অভিনেতা ছিলেন। জ্যাকি কুগান ছিলেন একজন স্বাভাবিক অনুকরণকারী এবং চ্যাপলিনকে তাঁর দক্ষতায় মুগ্ধ করেন। চ্যাপলিন তাকে "এ ডেজ প্লেজার" (১৯১৯) চলচ্চিত্রে একটি ছোট চরিত্রে অভিনয় করতে দেখেন। তিনি চ্যাপলিনের "দ্য কিড" (১৯২১) চলচ্চিত্রে তার সহশিল্পী ছিলেন এবং পরের বছর ফ্রাঙ্ক লয়েড পরিচালিত অলিভার টুইস্ট চলচ্চিত্রে নাম ভূমিকায় অভিনয় করেন। কোগান ছিলেন প্রথম তারকাদের মধ্যে একজন, যাদেরকে ব্যাপকভাবে বাজারজাত করা হয়েছিল। চিনাবাদামের মাখন, স্টেশনারি, বাঁশি, পুতুল, রেকর্ড এবং মূর্তিগুলো বিক্রি করার সময় কোগান-ভিত্তিক সামগ্রীগুলোর মধ্যে ছিল। ১০ বছর বয়স পর্যন্ত কুগান আরবান মিলিটারি একাডেমী এবং অন্যান্য প্রিপ স্কুলে পড়াশোনা করেন। তিনি বেশ কয়েকটি কলেজ এবং সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। ১৯৩২ সালে তিনি খারাপ গ্রেডের কারণে সান্তা ক্লারা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ঝরে পড়েন। ১৯৩৩ সালের নভেম্বরে, সান্টা ক্লারা বিশ্ববিদ্যালয়ের কুগানের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ব্রুক হার্টকে সান জোসে তার পারিবারিক মালিকানাধীন ডিপার্টমেন্ট স্টোর থেকে অপহরণ করা হয় এবং সান ফ্রান্সিসকো এলাকার সান মাতেও-হেওয়ার্ড ব্রিজে নিয়ে আসা হয়। ৪০,০০০ মার্কিন ডলার মুক্তিপণের বেশ কয়েকটা দাবির পর, পুলিশ সান জোসেতে টমাস থারমন্ড ও জন হোমসকে গ্রেপ্তার করে। থরমন্ড স্বীকার করেন যে, হার্টকে যে রাতে অপহরণ করা হয়েছিল সেই রাতে তাকে হত্যা করা হয়েছিল। উভয় হত্যাকারীকে সান জোসে শহরের কেন্দ্রস্থলের একটি কারাগারে স্থানান্তর করা হয়। একটা জনতা জেলে ঢুকে পড়ে এবং কাছাকাছি একটা পার্কে থরমন্ড আর হোমসকে ফাঁসি দেওয়া হয়। কুগান সেখানে উপস্থিত ছিলেন এবং লিঞ্চিং দড়ি ধরে ছিলেন বলে জানা যায়। ১৯৩৫ সালে ২০ বছর বয়সী কুগান পূর্ব সান দিয়েগো কাউন্টিতে একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় তার পিতা, ১৯ বছর বয়সী অভিনেতা জুনিয়র ডুরকিন, তাদের খামারের প্রধান চার্লস জোন্স এবং অভিনেতা ও লেখক রবার্ট জে. হরনারের মৃত্যু থেকে বেঁচে যান। মে মাসের প্রথম দিকে মেক্সিকোর সীমান্তে ঘুঘু শিকারের একটি দিন থেকে দলটি ফিরে আসছিল। তার বাবাকে হুইল চেয়ারে বসিয়ে গাড়িটা পাইন ভ্যালির কাছে পাহাড়ের মহাসড়ক থেকে জোর করে নামিয়ে দেয়া হয়। | [
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সিনেমাটা কি ভালো হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরবর্তী চলচ্চিত্র কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি চলচ্চিত... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রাথমিক জীবন ভডেভিল ও চলচ্চিত্রে অভিনয় দিয়ে শুরু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর পরবর্তী চলচ্চিত্র এ ডে'স প্লেজার (১৯১৯)।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।... | 211,753 |
wikipedia_quac | ১৯২৫ সালে হলিউড স্টুডিওর কঠোর কাজের সময় নিয়ে অসন্তুষ্ট অভিনেতাদের নিয়ে মাসকার্স ক্লাব গঠিত হয়। এটি ১৯৩৩ সালে স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড গঠনের দিকে পরিচালিত করে। আরেকটি ছিল একাডেমি অব মোশন পিকচার আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেস, যা সেই সময় চুক্তি বিরোধে প্রযোজক ও অভিনেতাদের মধ্যে মধ্যস্থতা করত, একটি সদস্যপদ নীতি ছিল যা শুধুমাত্র আমন্ত্রণের মাধ্যমে ছিল। ১৯৩৩ সালের মার্চে ছয়জন অভিনয়শিল্পীর (বার্টন চার্চিল, চার্লস মিলার, গ্র্যান্ট মিচেল, রালফ মরগান, অ্যালডেন গে ও কেনেথ থমসন) এক সভায় গিল্ডের ভিত্তি স্থাপিত হয়। তিন মাস পর, ছয় ও আঠারো জনের মধ্যে তিনজন গিল্ডের প্রথম কর্মকর্তা ও পরিচালক হন: রাল্ফ মরগান (প্রথম সভাপতি), আলডেন গে, কেনেথ থমসন, অ্যালান মোব্রে (প্রথম প্রতিষ্ঠার সময় ব্যক্তিগতভাবে সংগঠনকে অর্থায়ন করেছিলেন), লিওন আমেস, টাইলার ব্রুক, ক্লে ক্লেমেন্ট, জেমস গ্লিসন, লুসিল ওয়েবস্টার গ্লিসন, বরিস কারলোফ, সি. অনেক তারকা অভিনেতা এসএজিতে যোগ দিতে অস্বীকার করেন। এর পরিবর্তন ঘটে যখন প্রযোজকরা নিজেদের মধ্যে একটি চুক্তি করে যে তারা প্রতিযোগিতামূলকভাবে মেধার জন্য দর কষাকষি করবে না। ফ্রাঙ্ক মরগানের বাড়িতে (রাল্ফের ভাই, যিনি দ্য উইজার্ড অব অজ ছবিতে নাম ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন) একটি গুরুত্বপূর্ণ বৈঠক এসএজিকে তার সমালোচনামূলক ভর দিয়েছিল। এডি ক্যান্টরের পীড়াপীড়িতে, সেই সভায়, প্রযোজকের চুক্তির যে কোন প্রতিক্রিয়া শুধুমাত্র প্রতিষ্ঠিত অভিনেতাদের নয়, সকল অভিনেতাকে সাহায্য করবে, এসএজি সদস্যপদ ৮০ সদস্য থেকে ৪,০০০ সদস্য পর্যন্ত যেতে মাত্র তিন সপ্তাহ সময় লেগেছে। ক্যান্টরের অংশগ্রহণ ছিল সমালোচনামূলক, বিশেষ করে সদ্য নির্বাচিত প্রেসিডেন্ট ফ্রাঙ্কলিন ডি. রুজভেল্টের সাথে তার বন্ধুত্বের কারণে। কয়েক বছর পর এবং জাতীয় শ্রম সম্পর্ক আইন পাস হওয়ার পর, প্রযোজকরা ১৯৩৭ সালে এসএজির সাথে আলোচনা করতে সম্মত হন। এডওয়ার্ড আর্নল্ড, হামফ্রি বোগার্ট, জেমস ক্যাগনি, ডাডলি ডিগজেস, পোর্টার হল, পল হার্ভি, জিন হারশল্ট, রাসেল হিকস, মারে কিনেল, জিন লকহার্ট, বেলা লুগোসি, ডেভিড ম্যানার্স, ফ্রেডরিক মার্চ, অ্যাডলফ মেনজু, চেস্টার মরিস, জিন মুইর, জেইন মুইর, জেইন ম্যাকডোনাল্ড। | [
{
"question": "প্রথম দিকের দিনগুলোর অবস্থা কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অভিনেতারা কি এর পক্ষে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইউনিয়ন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অভিনেতাদের জন্য সুবিধাগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "প্রথম দিকে, হলিউডের স্টুডিওতে কাজের সময় নিয়ে অসন্তুষ্ট অভিনেতাদের দ্বারা মাসকার্স ক্লাব গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৩৩ সালে ইউনিয়নটি গঠিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}... | 211,754 |
wikipedia_quac | ১৯৫২ সালে নর্থকোট এলিতে কাজ করার সময় স্টিভেন্স ডোয়াইট ডি. আইজেনহাওয়ারের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজ করেন। নভেম্বর মাসে আইজেনহাওয়ার নির্বাচনে জয়ী হওয়ার পর স্টিভেন্স যোগাযোগ লাভ করেন। স্টিভেন্স এলির সাথে তার চাকরি ছেড়ে দেন, কিন্তু আইজেনহাওয়ার প্রশাসনে একটি চাকরি আয় হ্রাসের প্রচেষ্টায় আইজেনহাওয়ার কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত একটি অস্থায়ী নিয়োগের ফলে আসে নি। এর পরিবর্তে, স্টিভেন্সকে আলাস্কার ফেয়ারব্যাঙ্কসে এমিল উসিবেলির আলাস্কার উকিল চার্লস ক্ল্যাসবির আইন ফার্মে কাজ করার প্রস্তাব দেওয়া হয়। স্টিভেন্স ও তার স্ত্রী উসিবেলি ও ক্ল্যাসবি উভয়ের সঙ্গে দেখা করেছিলেন এবং তাদের পছন্দ করেছিলেন আর তাই তারা সেখানে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তারা তাদের ১৯৪৭ বুইক বহন করে এবং ক্লসবি থেকে ৬০০ মার্কিন ডলার ঋণ নিয়ে, ওয়াশিংটন ডি.সি. থেকে সারা দেশ ভ্রমণ করে এবং শীতের শেষ দিকে আলাস্কা হাইওয়ে ধরে ১৯৫৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ফেয়ারব্যাঙ্কসে পৌঁছায়। স্টিভেন্স পরে গোভের সাথে মজা করার কথা স্মরণ করেন। ওয়াল্টার হিকেল ঋণ সম্পর্কে। "তিনি বলতে পছন্দ করেন যে, তিনি তার পকেটে ৩৮ সেন্ট নিয়ে আলাস্কায় এসেছিলেন," হিকেল সম্বন্ধে তিনি বলেছিলেন। "আমি ৬০০ ডলার ঋণ নিয়ে এসেছি।" ১৯৬৮ সালে আ্যন স্টিভেনস্ স্মরণ করে বলেন যে, তারা "ছয় মাসের বিচারের ভিত্তিতে" আলাস্কায় চলে এসেছিলেন। ফেয়ারব্যাঙ্কসে স্টিভেন্স শহরের রিপাবলিকান প্রতিষ্ঠান গড়ে তোলেন। তিনি রক্ষণশীল সংবাদপত্র প্রকাশক সি. ডব্লিউ. স্নেডেন, যিনি ১৯৫০ সালে ফেয়ারব্যাঙ্কস ডেইলি নিউজ-মিনার কিনেছিলেন। স্নেডেনের স্ত্রী হেলেন পরে স্মরণ করেন যে, তার স্বামী ও স্টিভেন্স "পিতা ও পুত্রের ন্যায়" ছিল। তিনি ১৯৯৪ সালে একজন সাংবাদিককে বলেছিলেন, "টেডের একমাত্র সমস্যা ছিল যে, তার মেজাজ খুব চড়া ছিল," তিনি তার স্বামীকে স্টিভেনকে স্থির রাখতে সাহায্য করার জন্য এবং স্টিভেনকে কূটনীতির কলাকৌশল শেখানোর জন্য কৃতিত্ব দিয়েছিলেন। | [
{
"question": "আলাস্কায় এই সময়কাল কোন তারিখ থেকে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি ফেয়ারব্যাঙ্কসে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার ভিত্তি গড়ে তুলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "টেড আলাস্কায় আর কী করেছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: ১৯৫৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ফেয়ারব্যাঙ্কসে পৌঁছানো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফেয়ারব্যাঙ্কসে টেড স্টিভেন্স শহরের রিপাবলিকান প্রতিষ্ঠান গড়ে তোলেন এবং রক্ষণশীল সংবাদপত্র প্রকাশক সি. ডব্লিউ. এর বন্ধু হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "... | 211,755 |
wikipedia_quac | বিশ্ব জুনিয়র চ্যাম্পিয়নশিপের পাঁচ বছর পর মার্টিন একটি নতুন দল গঠন করেন এবং তার প্রথম প্রাদেশিক চ্যাম্পিয়নশিপ জেতেন। এর ফলে ১৯৯১ সালের ল্যাব্যাট ব্রিয়ার প্রতিযোগিতায় কেভিন পার্ক, ড্যান পেট্র্যাক ও ডন বার্টলেটের সাথে তিনিও খেলার সুযোগ পান। ১৯৯১ ব্রিয়ারে, মার্টিন রাউন্ড রবিনে ৮-৩ গোলে জয়লাভ করে সাসকাচেয়ানকে প্রথম স্থান প্রদান করেন। সেমি-ফাইনালে মার্টিন ব্রিটিশ কলাম্বিয়াকে পরাজিত করেন এবং সাসকাচুয়ানকে ৮-৪ গোলে পরাজিত করেন। এরপর ১৯৯১ সালে উইনিপেগে অনুষ্ঠিত কানাডা সেফওয়ে ওয়ার্ল্ড কার্লিং চ্যাম্পিয়নশিপে অংশ নেন। মার্টিন টেবিল ঘুরিয়ে গোল রবিনের ভিতর দিয়ে এগিয়ে গেল। সেমিফাইনালে নরওয়ের ইগিল রামসফেলকে পরাজিত করার পর ফাইনালে মার্টিনের দল স্কটল্যান্ডের ডেভিড স্মিথের কাছে ২-৭ গোলে পরাজিত হয়। ১৯৯১ সালের ব্রিয়ার বিজয়ের ফলে ১৯৯২ সালের শীতকালীন অলিম্পিকেও অংশ নেন। মার্টিন তার রাউন্ড রবিনের তিনটি খেলার সবগুলোতেই জয়ী হন, সেমিফাইনালে সুইজারল্যান্ডের কাছে ৪-৮ গোলে হেরে যান এবং ব্রোঞ্জ পদকের ম্যাচে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কাছে ২-৯ গোলে হেরে যান। ১৯৯২ সালে মার্টিন তার দ্বিতীয় প্রাদেশিক চ্যাম্পিয়নশীপ জেতেন। ১৯৯২ সালের লাবাত ব্রিয়ারে তার দল ৮-৩ গোলে জয়লাভ করে এবং অন্টারিওর সাথে দ্বিতীয় স্থান লাভ করে। তবে, সেমি-ফাইনালে রুশ হাওয়ার্ডের শটে মার্টিনের দল ৭-৪ ব্যবধানে পরাজিত হয়। মার্টিনের প্রথম বিশ্বকাপ সফর ছিল ১৯৯৩ সালের প্লেয়ার্স চ্যাম্পিয়নশীপ, যা তখন সিগ্রামস ভিও কাপ নামে পরিচিত ছিল। ১৯৯৩ সালে কেলোনা ক্যাশস্পিলে তার প্রথম ডব্লিউসিটি ইভেন্ট জয় আসে। ঐ মৌসুমের শেষদিকে ১৯৯৪ সালের প্লেয়ার্স চ্যাম্পিয়নশীপ জয় করেন যা তাঁর প্রথম স্ল্যাম জয় হিসেবে বিবেচিত হয়। গ্র্যান্ড স্ল্যাম সিরিজ শুরু হবার অনেক পূর্বেই এ ঘটনা ঘটে। | [
{
"question": "তার প্রথম বিরতিটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন উল্লেখযোগ্য ক্ষতি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন উল্লেখযোগ্য জয় ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তার প্রথম বিরতি ছিল ১৯৯১ ব্রিয়ার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 211,756 |
wikipedia_quac | হিলসনের সঙ্গীত সাধারণত আরএন্ডবি, হিপ হপ এবং পপ। তার প্রথম অ্যালবাম, ইন এ পারফেক্ট ওয়ার্ল্ড..., একটি পপ/আরএন্ডবি শৈলী, ইলেক্ট্রো মিউজিক উপাদান নিয়ে গঠিত। অ্যালবামটির অনেক থিমই সম্পর্ক, শারীরিক আকর্ষণ এবং প্রেম তৈরির সাথে সম্পর্কিত। হিলসন বলেন, "গীতিকবিতার দিক থেকে এটি খুবই নাজুক অ্যালবাম। তুমি জানো, আমি কখনোই এই প্রকল্পে নিজেকে নিখুঁতভাবে উপস্থাপন করতে চাইনি। এর পরিবর্তে, আমি এমন কিছু হতে চেয়েছিলাম, যা খুবই উপভোগ্য, বিশেষ করে নারীদের কাছে।" তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, নো বয়েজ এলাউড, পপ, আরএন্ডবি, হিপ হপ, আত্মা, অ্যাকুইস্টিক, ইলেকট্রনিক এবং রেগি সহ বিভিন্ন শৈলী প্রদর্শন করে। হিলসন অ্যালবামটিকে "আরও আত্মবিশ্বাসী" হিসেবে বর্ণনা করেন। এটা অনেক বেশি আক্রমণাত্মক।" দ্যা ডেইলি পোস্ট এর ক্রিস্টিন ম্যাকফারলেন উল্লেখ করেছেন যে অ্যালবামটি " বিশুদ্ধ মেয়ে ক্ষমতা এবং যৌন আত্মবিশ্বাসী হওয়া, এবং একজন নারী হিসেবে আত্মবিশ্বাসী হওয়া; বাজে সম্পর্ক সহ্য করা এবং আপনার পথ পাওয়া নয়"। হিলসন "মসৃণ কণ্ঠ" দিয়ে গান করেন। তার প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের পর, বিবিসি মিউজিকের সোফি ব্রুস প্রকাশ করেন যে, "হিলসনের অসাধারণ কণ্ঠ রয়েছে, কিন্তু এতে [নিকোল] শেরজিঙ্গার, [মরিয়ম জে.] ব্লিজ বা [বিয়ন্স] জ্ঞান"। অ্যাবাউট.কমের মার্ক নিরো মন্তব্য করেন, "কেরির কণ্ঠ, যদিও শক্তিশালী, বিশেষ করে স্বতন্ত্র বা স্মরণীয় নয়"। হিলসন বলেছেন যে তার সঙ্গীত প্রভাব তার পরিবারের বাবার দিক থেকে আসে। আমার দিদিমা গায়কদলে গান গাইতেন। ...এটা নিশ্চিত যে আমার বাবার দক্ষিণ দিক আমাকে সঙ্গীতে প্রভাবিত করেছে।" হিলসনের বাবা তাকে স্যাড, অনিতা বেকার, দ্য ব্লাইন্ড বয়েজ অব আলাবামা, লিসা স্টানফিল্ড, টেক ৬ এবং স্টিভ ওয়ান্ডারের মত শিল্পীদের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। এছাড়াও, তিনি মাইকেল জ্যাকসন, লরেন হিল এবং প্রয়াত গায়ক আলিয়াহকে অনুপ্রেরণা হিসেবে উল্লেখ করেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন প্রভাব ছিল/",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন হিট ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি আবার গান রচনা করেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "স... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 211,757 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি স্ট্যাফোর্ডশায়ার বিশ্ববিদ্যালয়ে সঙ্গীত প্রযুক্তি বিষয়ে অধ্যয়নের সময় মিলিত হয়, কিন্তু বার্মিংহামে বসবাস করে এবং জুগ অফ আল এবং ফ্লাপার অ্যান্ড ফিরকিনের মতো স্থানগুলিতে অভিনয় করে, যার প্রাক্তন ব্যান্ডগুলি যেমন ওসিস এবং ব্লার তাদের প্রাথমিক বছরগুলিতে অভিনয় করেছিল, ব্যান্ডটি একটি রেকর্ড চুক্তি অর্জন করতে সাহায্য করেছিল। ২০১৫ সালে টম স্মিথের সাক্ষাৎকার "বার্মিংহাম খুবই গুরুত্বপূর্ণ" তিনি ব্যাখ্যা করেন। "আগের বছরগুলোতে আমরা সবাই একসাথে থাকতাম, আমরা সব ফ্লাপার আর মদের অনুষ্ঠান করতাম, আর তারপর আমাদের রেকর্ড চুক্তি হয়।" "আমরা সবসময়ই বলে এসেছি যে, যদিও আমাদের মধ্যে একজনকে সেখানে বড় করা হয়েছিল, বার্মিংহাম ছিল ব্যান্ডের বাড়ি"। ব্যান্ডটি প্রাথমিকভাবে পাইলট নামে পরিচিত ছিল এবং ২০০২ সালে এই নামে তাদের প্রথম অনুষ্ঠান করে। কলেজে থাকাকালীন, ব্যান্ডটি একটি বিপণন কৌশল তৈরি করে, যার মধ্যে স্ট্যাফোর্ডের দেয়ালে শত শত প্রচারমূলক স্টিকার স্থাপন করা হয় "কে পাইলট?" যাইহোক, তারা বুঝতে পেরেছিল যে নামটি ইতিমধ্যেই ১৯৭০-এর দশকের একটি স্কটিশ পপ দল গ্রহণ করেছে, তাই তারা তাদের নাম পরিবর্তন করে দি প্রাইড রাখে। "কাম শেয়ার দ্যা ভিউ" এবং "ফরেস্ট ফায়ার" ট্র্যাক দুটি নিয়ে তারা এই নামে একটি প্রচারণা শুরু করে এবং তারপর সেগুলো ইন্টারনেটে আপলোড করে। এই গানের একটি পর্যালোচনাতে বলা হয়েছে, "প্রাইড বিষয়গুলোকে ন্যূনতমভাবে লো-ফি রাখে। "কাম শেয়ার দ্যা ভিউ" হচ্ছে একটি শিক্ষা যেখানে সাদা আওয়াজের সাথে হিপনোটিক সাউন্ডস্কেপ তৈরি করা হয় এবং "ফরেস্ট ফায়ার" এর স্লো-মো স্কুলের প্রতি আনুগত্য দেখানো হয়। এরপর ব্যান্ডটি তার সঙ্গীত অফলাইনে নিয়ে যায় রহস্য এবং উদ্বেগ সৃষ্টি করতে এবং আরো "এ এন্ড আর" প্রতিনিধি যাতে তাদের পরিবেশনা দেখতে আসে তা নিশ্চিত করতে। এরপর তিনি তার ওয়েলশ ব্যান্ড দ্য হাইটসে মনোযোগ দিতে শুরু করলে এড লে তার পরিবর্তে ড্রামসে যোগ দেন। এই লাইন আপের অধীনে তারা স্নোফিল্ড নামে পরিচিত হয়। ২০০৩ সালের মার্চ মাসে ফিউজ ম্যাগাজিনের অনুরোধে তারা এই নামে তাদের আত্মপ্রকাশ করে। পরের গ্রীষ্মে ব্যান্ডটি স্ব-প্রকাশিত ছয়-ট্র্যাক ইপি প্রকাশ করে, যার সবগুলিই পরবর্তীতে সম্পাদকদের গান হয়ে ওঠে। এরপর ২০০৩ সালের শরৎকালে ব্যান্ডটি বার্মিংহামে স্থানান্তরিত হয়। পরের বছর, বিভিন্ন ব্যান্ডের সদস্যরা ব্যান্ডের সাথে তাদের বাকি কাজ সহ পার্ট-টাইম কাজ করে। মিডল্যান্ডসের চারপাশে ক্রমাগত ঘুরে বেড়ানোর পর, মুখের কথা তাদের একটি জনপ্রিয় স্বাক্ষরহীন ব্যান্ডে পরিণত হতে সাহায্য করে। এরপর ব্যান্ডটি একটি বুলেট ডিমো সিডি পাঠায়, যা তাদের বেশ কয়েকটি ব্রিটিশ লেবেলের আগ্রহ অর্জন করে, ত্রিশ জন এএন্ডআর রিপ তাদের বার্মিংহামে খেলতে দেখতে আসে। ২০০৪ সালের অক্টোবরে দলটি নিউক্যাসল ভিত্তিক ইন্ডি লেবেল কিচেনওয়্যার রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। রেকর্ড লেবেলে স্বাক্ষর করার পর তারা তাদের ব্যান্ডের নাম সম্পাদকে পরিবর্তন করে। পারসেন্স এবং ওশানাইজের মতো ব্যান্ডগুলোকে সমর্থন করার পর, সম্পাদকরা ২০০৫ সালের ২৪ জানুয়ারি প্রযোজক গ্যাভিন মোনাঘানের সাথে রেকর্ড করা প্রথম একক "বুলেটস" প্রকাশ করেন। এই গানটি পূর্বে বিবিসি রেডিও ১ ডিস্ক জকি জেন লোও দ্বারা বাজানো হয়েছিল, যেখানে এটি 'সিঙ্গেল অব দ্য উইক' এর সম্মান অর্জন করেছিল। সীমিত রান মুক্তির দিন বিক্রি হয়ে যায়, এবং ইবেতে পিএস৩০ এর চেয়েও বেশি কপি বিক্রি হয়। সেই বছরের এপ্রিল মাসে "মিউনিখ" মুক্তি পায় এবং ব্যান্ডটিকে তাদের প্রথম শীর্ষ ২৫ হিট দেয়। এই সময়ে, ব্যান্ডের জনপ্রিয়তার কারণে, সম্পাদক এবং কিচেনওয়্যার সনি বিএমজির সাথে একটি একচেটিয়া বিতরণ চুক্তি স্বাক্ষর করেন। দুই মাস পর "ব্লাড" মুক্তি পায় এবং প্রথম সপ্তাহে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ১৮তম স্থান দখল করে এবং ৫,২৮৬ কপি বিক্রি হয়। ২০০৫ সালের ২৫ জুলাই তাদের প্রথম অ্যালবাম দ্য ব্যাক রুম সমালোচকদের প্রশংসা এবং বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়। প্রথম সপ্তাহে, অ্যালবামটি ১৭,৬২৭ কপি বিক্রি করে ১৩তম স্থানে উঠে আসে। "বুলেটস" পুনঃপ্রকাশের পর এবং আরেকটি শীর্ষ ৩০ হিট অর্জন করার পর, সম্পাদকরা একটি উচ্চ প্রোফাইল সমর্থন স্লট অর্জন করে, যুক্তরাজ্য এবং ইউরোপ জুড়ে ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দকে সমর্থন করে। ২০০৬ সালের জানুয়ারি মাসে সম্পাদকরা "মিউনিখ" পুনরায় প্রকাশ করেন। গানটি এডিটরদের তাদের প্রথম শীর্ষ ১০ একক এবং টপ অফ দ্য পপস এ উপস্থিতি দেয়। একক মুক্তির সাথে সাথে, দ্য ব্যাক রুমও অ্যালবামের চার্টে ফিরে আসে এবং ২ নম্বর স্থান দখল করে। "মিউনিখ" মুক্তির সপ্তাহে এটি অতিরিক্ত ৪০,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং এই প্রক্রিয়ায় প্লাটিনাম চলে যায়। স্টেলাস্টার* এর সাথে উত্তর আমেরিকার একটি যৌথ সফর ২০০৬ সালের মার্চ মাসে দ্য ব্যাক রুম মুক্তি পায়। এটি ফাদের লেবেল দ্বারা মুক্তি পায় এবং ২০ সপ্তাহ পর ৩৫,০০০ অ্যালবাম বিক্রি হয়। ২০০৬ সালে ব্যান্ডটি কোচেলা এবং লোলাপালুজার মতো প্রভাবশালী মার্কিন উৎসবে গান পরিবেশন করে। সম্পাদকরা আমেরিকান টেলিভিশন শো লেট নাইটে কনান ও'ব্রায়েনের সাথে "মিউনিখ" পরিবেশন করেন। মার্চ মাসের শেষের দিকে, সম্পাদকরা যুক্তরাজ্যে একক হিসেবে "অল স্পার্কস" প্রকাশ করে, একক চার্টে ২১তম স্থান অর্জন করে। ব্রিক্সটন একাডেমিতে পরপর তিন রাত সফর শেষে সম্পাদকগণ "ব্লাড"-এর একটি সীমিত সংস্করণ প্রকাশ করেন। এটি শীর্ষ ৪০-এ প্রবেশ করে, যা অ্যালবামটিকে ৪৫তম স্থানে নিয়ে যায়। এর অল্প কিছুদিন পরেই, দ্য ব্যাক রুম বিশ্বব্যাপী মিলিয়ন মার্ক অর্জন করে এবং ২০০৬ সালের মার্কারি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। ইউরোপ জুড়ে উচ্চ-প্রোফাইল উৎসব অনুষ্ঠান, যেমন টি ইন দ্য পার্ক, ভি ২০০৬ এবং আইল অফ উইট ফেস্টিভালের স্লটগুলির পর, সম্পাদকরা তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামে কাজ শুরু করেন। লিড গায়ক স্মিথ প্রকাশ করেন যে, ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী অ্যালবামে একটি নতুন, অপ্রচলিত শব্দ অনুসরণ করে একটি নতুন দিক অন্বেষণ করবে। ২০০৯ সালের জানুয়ারীর আগে, সম্পাদকরা নতুন অ্যালবামের জন্য প্রায় আঠারোটি নতুন গান লিখেছিলেন এবং তাদেরকে তাদের লেখা সবচেয়ে সিন্থেটিক, কাঁচা এবং সংগীতধর্মী গান হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। অক্টোবর মাসে ব্যান্ডটি কিছু ডেমো রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে যায়। ব্যান্ডটি এপ্রিলের প্রথম সপ্তাহে অ্যালবামটি রেকর্ড করে এবং ৮ এপ্রিল রেকর্ডিং প্রক্রিয়া সম্পর্কে তথ্যসহ একটি ছোট ভিডিও প্রকাশ করে। এটি ঘোষণা করে যে মার্ক 'ফ্লাড' এলিস অ্যালবামের প্রযোজক হবেন। বছরের শুরুতে, অ্যালবামটির শব্দ খুব বৈদ্যুতিক ছিল বলে বলা হয়; ব্যান্ডটি প্রায়ই রেফারেন্স হিসাবে টার্মিনেটর থিম গান ব্যবহার করে। ২০০৯ সালের ২ জুন ঘোষণা করা হয় যে, নতুন অ্যালবামের শিরোনাম হবে ইন দিস লাইট এন্ড অন দিস ইভিনিং এবং তারা হবে প্রথম ব্যান্ড যারা নতুন ও২ একাডেমি বার্মিংহামে গান পরিবেশন করবে। প্রযোজক ফ্লাডের সিন্থেসিসারের ভারী ব্যবহারের মাধ্যমে, অ্যালবামটি সম্পাদকদের প্রযোজনায় একটি সিনথপপ/পোস্ট-পাঙ্ক শব্দ সরবরাহ করে। ফ্লাড, যিনি ইলেকট্রনিক সঙ্গীত প্রভাবিত ব্যান্ড যেমন ইউ২, ডেপেচে মোড, দ্য কিলার্স এবং ইরাসুরের সাথে সহযোগিতা করার জন্য বিখ্যাত, অ্যালবামের সিন্থেটিক উপাদানগুলি বিকাশ করতে সাহায্য করেছিলেন, যার ফলে দলের নতুন দিক সম্পর্কে দীর্ঘমেয়াদী ভক্তদের একটি মিশ্র প্রতিক্রিয়া দেখা যায়। অ্যালবামটি ১২ অক্টোবর মুক্তি পায় এবং ইউকে অ্যালবামস চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে। অ্যালবামটির পাশাপাশি, ব্যান্ডটি তাদের প্রথম একক "প্যাপিলন" প্রকাশ করে এবং এটি যুক্তরাজ্যের বাইরে তাদের প্রথম সাফল্যের স্বাদ পায়, এই গানটি বেলজিয়ামের শীর্ষ স্থান দখল করে এবং এই প্রক্রিয়াতে গোল্ড সার্টিফাইড হয়। "ইউ ডোন্ট নো লাভ", "লাস্ট ডে" এবং "ইট কাঁচা মাংস = ব্লাড ড্রুল" এককগুলি সীমিত চার্ট সাফল্যের পর, ঘোষণা করা হয়েছিল যে তাদের অপ্রকাশিত গান "নো সাউন্ড বাট দ্য উইন্ড" নিউ মুন সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হবে। ২০১০ সালের সেপ্টেম্বরে গানটির একটি সরাসরি সংস্করণ মহাদেশীয় ইউরোপে মুক্তি পায় এবং বেলজিয়ামে "প্যাপিলন" এর মতো একই সাফল্য অর্জন করে, যা ১ নম্বর স্থান দখল করে এবং স্বর্ণ পদক লাভ করে। ২০১০ সালের নভেম্বর মাসে নিশ্চিত করা হয় যে আনএডিটেড নামে একটি বক্সসেট প্রথম তিনটি অ্যালবাম, পাশাপাশি বি-সাইড এবং পূর্বে অপ্রকাশিত গানগুলি ৭ ১২" ভিনাইল, ৭ সিডি এবং ৭ এমপি৩ অ্যালবাম, ছবি এবং শব্দের একটি বইয়ের পাশাপাশি ২০১১ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পাবে। বক্সসেটে "নো সাউন্ড বাট দ্য উইন্ড", "ক্যামেরা" এবং "দিস স্ট্রিটস আর স্টিল হোম টু মি" এবং "দ্য ওয়েট অব দ্য ওয়ার্ল্ড" এর অপ্রকাশিত সংস্করণ "এভরি লিটল পিস" অন্তর্ভুক্ত ছিল। | [
{
"question": "এই জ্যোতিতে কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন অ্যালবামটি প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবাম সম্পর্কে ভক্তরা কি পছন্দ করেনি?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "ইন দিস লাইট ছিল তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের শিরোনাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ২০০৯ সালের ২ জুন ইন দিস লাইট এবং অন দিস ইভিনিং অ্যালবামটি প্রকাশ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি দীর্ঘমেয়াদী ভক্তদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে।",
"turn_id": 3
},
... | 211,758 |
wikipedia_quac | এমসি৫ এর উৎপত্তি গিটারবাদক ওয়েন ক্রেমার এবং ফ্রেড স্মিথের বন্ধুত্বের মাধ্যমে। কিশোর বয়স থেকেই তারা আরএন্ডবি সঙ্গীত, ব্লুজ, চাক বেরি, ডিক ডেল, দ্য ভেনচারস এবং পরবর্তীতে যা গ্যারেজ রক নামে পরিচিত, উভয়েরই ভক্ত ছিল। প্রত্যেক গিটারিস্ট/গায়ক একটি রক গ্রুপ গঠন করে এবং নেতৃত্ব দেয় (স্মিথের ভিব্রাটোনস এবং ক্রেমারের বাউন্টি হান্টারস)। উভয় দলের সদস্যরা কলেজ বা সরাসরি কাজের জন্য চলে গেলে, সবচেয়ে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ সদস্যরা অবশেষে (ক্রেমারের নেতৃত্ব এবং "বুন্টি হান্টারস" নামের অধীনে) বিলি ভার্গো গিটার এবং লিও লেডুক ড্রামস (এই সময়ে স্মিথ বেস বাজাতেন) সঙ্গে একত্রিত হয় এবং ডেট্রয়েট এবং আশেপাশে যথেষ্ট জনপ্রিয় এবং সফল ছিল যে সঙ্গীতশিল্পীরা তাদের দিনের কাজ ছেড়ে দিয়ে জীবিকা নির্বাহ করতে সক্ষম হয়। ক্রেমার অনুভব করেন যে তাদের একজন ম্যানেজার প্রয়োজন, যার ফলে তিনি অন্যান্যদের চেয়ে কয়েক বছরের বড়, এবং ডেট্রয়েটের হিপস্টার এবং বামপন্থী রাজনৈতিক দৃশ্যের সাথে গভীরভাবে জড়িত হন। ডারমিনার মূলত একজন বেস গিটারবাদক হিসেবে অডিশন দিয়েছিলেন (যে ভূমিকা তিনি ১৯৬৪ সালে সংক্ষিপ্তভাবে পালন করেছিলেন, স্মিথ ভার্গোকে প্রতিস্থাপন করার জন্য গিটারে পরিবর্তন করেছিলেন এবং বব গ্যাসপার লেডুককে প্রতিস্থাপন করেছিলেন), যদিও তারা শীঘ্রই উপলব্ধি করেছিলেন যে তার প্রতিভা একজন প্রধান গায়ক হিসাবে আরও ভালভাবে ব্যবহার করা যেতে পারে: যদিও তিনি প্রথাগতভাবে আকর্ষণীয় নয় এবং প্রথাগত ফ্রন্টম্যান মানগুলির দ্বারা পশ্চাত্পদ ছিলেন, তবে তিনি একজন প্রধান গায়ক হিসাবে আরও ভাল ব্যবহার করতে পারেন। ডেরমিনার নিজের নাম পরিবর্তন করে রব টাইনার রাখেন (কলট্রানের পিয়ানোবাদক ম্যাককয় টাইনারের নামানুসারে)। টাইনার তাদের নতুন নাম, এমসি৫ উদ্ভাবন করেন: এটি তাদের ডেট্রয়েট শিকড় প্রতিফলিত করে (এটি "মোটর সিটি পাঁচ" এর জন্য সংক্ষিপ্ত ছিল)। কোন কোন দিক দিয়ে এই দলটি সেই সময়ের অন্যান্য গ্যারেজ ব্যান্ডের মত ছিল, যারা তাদের মধ্য-বয়সে ক্রেমারের মায়ের বাড়ির বেসমেন্টে "ব্ল্যাক টু কম" এর মতো ঐতিহাসিক কাজগুলি রচনা করেছিল। টাইনারের ব্যাসিস্ট থেকে ভোকালিস্টে রূপান্তরের পর, তিনি প্রাথমিকভাবে প্যাট্রিক বুরোস দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, তবে ১৯৬৫ সালে মাইকেল ডেভিস এবং ডেনিস থম্পসনের যথাক্রমে বুরোস এবং গ্যাসপারের প্রতিস্থাপনের মাধ্যমে লাইনআপটি স্থিতিশীল হয়। সঙ্গীতটি স্মিথ এবং ক্রেমারের ফ্রি জ্যাজের প্রতি ক্রমবর্ধমান আগ্রহ প্রতিফলিত করে- গিটারিস্টরা আলবার্ট আইলার, অর্চি শেপ, সান রা এবং শেষ সময়ের জন কোলট্রানের মত শিল্পীদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, এবং তারা যে উচ্চ- পিচযুক্ত স্যাক্সোফোনবাদকদের শ্রদ্ধা করত তাদের বিস্ময়কর শব্দ অনুকরণ করার চেষ্টা করেছিল। এমসি৫ পরবর্তীতে সান রা'র জন্য কয়েকটি মার্কিন মধ্য-পশ্চিমের অনুষ্ঠানের জন্য খোলা হয়, যার প্রভাব "স্টারশিপ" এ স্পষ্ট। ক্রেমার এবং স্মিথও সনি শারলকের দ্বারা গভীরভাবে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, যিনি ফ্রি জ্যাজে কাজ করা অল্প কয়েকজন ইলেকট্রিক গিটারিস্টদের মধ্যে একজন ছিলেন, এবং তারা অবশেষে একটি অনন্য ইন্টারলকিং শৈলী বিকাশ করেছিলেন যা আগে খুব কমই শোনা যেত: ক্রেমারের সলো প্রায়ই একটি ভারী, অনিয়মিত ভিব্রেটো ব্যবহার করতেন, যেখানে স্মিথের ছন্দগুলিতে একটি অস্বাভাবিক বিস্ফোরক শক্তি ছিল, যার প্যাটার্নগুলি প্রচুর পরিমাণে এক্সক্লুসিভ ছিল। ডেট্রয়েটের যে কোন স্থানে প্রায় রাত জেগে খেলা, এমসি৫ দ্রুত তাদের উচ্চ শক্তির লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য খ্যাতি অর্জন করে এবং একটি বড় স্থানীয় অনুসারি ছিল, নিয়মিত ১০০০ বা তার বেশি দর্শকদের আকর্ষণ করে। সমসাময়িক রক লেখক রবার্ট বিক্সবি বলেন যে এমসি৫ এর শব্দ "প্রকৃতির একটি বিপর্যয়মূলক শক্তি যা ব্যান্ডটি নিয়ন্ত্রণ করতে সক্ষম ছিল না", অন্যদিকে ডন ম্যাকলিজ উল্লেখ করেন যে ভক্তরা এমসি৫ এর পারফরম্যান্সের ফলাফলকে "একটি রাস্তার গর্জন বা একটি অর্কেস্ট্রার" পরে মানসিক ক্লান্তির সাথে তুলনা করেন। (ম্যাকলাইস, ৫৭) এক বছর আগে ছোট এএমজি লেবেলে "ওয়ান অফ দ্য গাইজ" এর সাথে তাদের "আই ক্যান অনলি গিভ ইউ এভরিথিং" এর কভার প্রকাশ করে, ১৯৬৮ সালের প্রথম দিকে তাদের দ্বিতীয় এককটি এ-স্কোয়ার রেকর্ডে ট্রান্স-লাভ এনার্জি দ্বারা মুক্তি পায় (যদিও সেই লেবেলের মালিক জিপ হল্যান্ডকে না জানিয়ে)। একটি আকর্ষণীয় ছবির স্লিপে রাখা, এটি দুটি মূল গান: "বর্ডারলাইন" এবং "লুকিং অ্যাট ইউ" নিয়ে গঠিত। প্রথম প্রেসিং কয়েক সপ্তাহের মধ্যে বিক্রি হয়ে যায় এবং বছরের শেষে এটি আরও প্রেসিং এর মাধ্যমে কয়েক হাজার কপি বিক্রি হয়। তৃতীয় একক "আই ক্যান জাস্ট গিভ ইউ এভরিথিং" এবং মূল "আই জাস্ট নো" একই সময়ে এএমজি লেবেলে প্রকাশিত হয়। সেই গ্রীষ্মে এমসি৫ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পূর্ব উপকূল ভ্রমণ করে, যা একটি বিশাল প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করে, দলটি প্রায়ই তাদের জন্য খোলা বিখ্যাত কাজগুলির ছায়াবৃত করে: ম্যাকলিজ লিখেছেন যে বিগ ব্রাদার এবং হোল্ডিং কোম্পানির জন্য খোলার সময়, শ্রোতারা নিয়মিতভাবে এমসি৫ এর একাধিক এনকোর দাবি করত, এবং একটি স্মরণীয় ধারাবাহিক কনসার্টে, ক্রিম -- একটি প্রধান গায়ক, এবং একটি প্রধান গায়ক, এবং একটি প্রধান গায়ক, এবং একটি প্রধান গায়ক, এবং একটি প্রধান গায়ক, এবং একটি প্রধান গায়ক, এবং একটি প্রধান গায়ক, এবং একটি প্রধান গায়ক, এবং একটি প্রধান গায়ক, এবং একটি প্রধান গায়ক, এবং (ম্যাকলাইস, ৬৫) পূর্ব উপকূলের এই একই সফর রোলিং স্টোনের বহুল প্রচারিত প্রচ্ছদ কাহিনীর দিকে নিয়ে যায় যা এমসি৫ এর প্রায় সুসমাচার প্রচারের উদ্যোগ নিয়ে প্রশংসা করে এবং একই সাথে ওয়াল মাদারচোদের বিরুদ্ধে বিপ্লবী দলের সাথে যুক্ত হয়। এমসি৫ হার্ড রক দৃশ্যে নেতৃস্থানীয় ব্যান্ড হয়ে ওঠে, সহ-দক্ষিণ-পূর্ব মিশিগান ব্যান্ড দ্য স্টুজেস এবং দ্য আপের পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করে এবং প্রধান রেকর্ড লেবেল গ্রুপটির প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করে। স্টোজের প্রথম অ্যালবামের পুনঃপ্রকাশিত সংস্করণের নোটে যেমন উল্লেখ করা হয়েছে, এলেকট্রা রেকর্ডসের ড্যানি ফিল্ডস এমসি৫ দেখার জন্য ডেট্রয়েটে এসেছিলেন। ক্রেমারের সুপারিশে তিনি দ্য স্টুজেস দেখতে যান। ফিল্ডস এতই মুগ্ধ হন যে তিনি ১৯৬৮ সালের সেপ্টেম্বরে উভয় ব্যান্ডের সাথে চুক্তি করার প্রস্তাব দেন। তারা প্রথম হার্ড রক গ্রুপ যারা সদ্য গঠিত এলেক্ট্রার সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। এমসি৫ তাদের প্রথম অ্যালবাম, কিক আউট দ্য জ্যাম, ১৯৬৮ সালের ৩০ এবং ৩১ অক্টোবর ডেট্রয়েটের গ্র্যান্ড বলরুমে সরাসরি রেকর্ড করা হয়। ইলেক্ট্রার নির্বাহী জ্যাক হলজম্যান এবং প্রযোজক ব্রুস বটনিক স্বীকার করেন যে, এমসি৫ তাদের সেরা সময় ছিল যখন তারা একটি সাড়া জাগানো দর্শকদের জন্য খেলেছে। এর মধ্যে প্রোটো-পাঙ্ক ক্লাসিক "কিক আউট দ্য জ্যামস" এবং "রাম লামা ফা ফা ফা" এর মতো গান রয়েছে, স্পেস-আউট "স্টারশিপ" (সান রা'র সাথে সহ-প্রদত্ত কারণ গানের কথাগুলি রা'র একটি কবিতা থেকে আংশিকভাবে চুরি করা হয়েছিল) এবং জন লি হুকার এর "মোটর সিটি ইজ বার্নিং" এর একটি বর্ধিত কভার যেখানে টাইনার ডেট্রয়েট ইনফ্লুয়েঞ্জাতে ব্ল্যাক প্যান্থার স্নাইপারের ভূমিকা প্রশংসা করেন। সমালোচক মার্ক ডিমিং লিখেছেন যে কিক আউট দ্যা জ্যাম "সবচেয়ে শক্তিশালী জীবন্ত অ্যালবামগুলোর মধ্যে একটি... এটি এমন একটি অ্যালবাম যা শান্তভাবে বাজানোকে প্রত্যাখ্যান করে।" সিনক্লেয়ারের জ্বালাময়ী লাইনার নোট এবং শিরোনাম ট্র্যাকের র্যালির চিৎকারের কারণে অ্যালবামটি কিছু বিতর্কের সৃষ্টি করে। ক্রেমারের মতে, ব্যান্ডটি "ভাই ও বোনেরা, জ্যাম থেকে বের হও!" রেডিও নাটকের জন্য মুক্তি পাওয়া এককের জন্য; টাইনার দাবি করেন যে এটি দলগত সম্মতি ছাড়াই করা হয়েছে (থম্পসন, ২০০০)। সম্পাদনা করা সংস্করণটি কিছু এলপি কপিতেও প্রকাশিত হয়, যা সিনক্লেয়ারের উত্তেজনাকর মন্তব্যগুলোকে সরিয়ে দেয়। অ্যালবামটি ১৯৬৯ সালের জানুয়ারি মাসে মুক্তি পায়; সমালোচনা মিশ্র ছিল, কিন্তু অ্যালবামটি তুলনামূলকভাবে সফল ছিল, দ্রুত ১,০০,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং মে ১৯৬৯ সালে ২৩ সপ্তাহ অবস্থানকালে বিলবোর্ড অ্যালবাম চার্টে ৩০ নম্বরে উঠে আসে। ডেট্রয়েট ভিত্তিক একটি ডিপার্টমেন্ট স্টোর চেইন হাডসন যখন অশ্লীলতার কারণে কিক আউট দ্য জ্যাম বিক্রি করতে অস্বীকার করে, তখন এমসি৫ স্থানীয় ভূগর্ভস্থ পত্রিকা পঞ্চম এস্টেটে একটি পূর্ণ পৃষ্ঠার বিজ্ঞাপন দিয়ে সাড়া দেয়, যেখানে বলা হয় "এমসি৫ এর সাথে জীবন্ত থাকুন, এবং হাডসনের! ", বিজ্ঞাপনে এমসি৫ এর লেবেল, ইলেক্ট্রা রেকর্ডস এর লোগো সহ উল্লেখযোগ্যভাবে। হাডসন তাদের সকল এলেক্ট্রা রেকর্ড তাদের দোকান থেকে সরিয়ে নেন, এবং আসন্ন বিতর্কের মধ্যে, এলেক্ট্রা প্রধান জ্যাক হলজম্যান ব্যান্ডটি তাদের চুক্তি থেকে বাদ দেন। এরপর এমসি৫ আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। | [
{
"question": "কোন বছর জ্যামগুলো ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি অনেক রেকর্ড বিক্রি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামের কিছু গান কি?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "১৯৬৯.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"রাম লামা ফা ফা ফা\"",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "এমসি৫ এর উৎপত্তি গিটারবাদক ওয়েন ক্... | 211,759 |
wikipedia_quac | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কম্যুনিস্ট বিরোধী অনুভূতির সবচেয়ে শক্তিশালী ভিত্তি ছিল ক্যাথলিক সম্প্রদায়, যা জাতীয় ভোটের ২০ শতাংশেরও বেশি গঠন করেছিল। ম্যাকার্থি নিজেকে ক্যাথলিক হিসেবে পরিচয় দেন এবং যদিও অধিকাংশ ক্যাথলিক ডেমোক্র্যাট ছিল, কমিউনিস্ট বিরোধী নেতৃস্থানীয় হিসাবে তার খ্যাতি বৃদ্ধি পায়, তিনি সারা দেশে ক্যাথলিক সম্প্রদায়ের মধ্যে জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন, অনেক নেতৃস্থানীয় ক্যাথলিক, ডায়োসেসিয়ান সংবাদপত্র এবং ক্যাথলিক জার্নালের শক্তিশালী সমর্থনের সাথে। একই সময়ে, কিছু ক্যাথলিক ম্যাকার্থির বিরোধিতা করেছিল, বিশেষ করে কমিউনিস্ট বিরোধী লেখক ফাদার জন ফ্রান্সিস ক্রোনিন এবং প্রভাবশালী পত্রিকা কমনওয়েল। ম্যাকার্থি শক্তিশালী কেনেডি পরিবারের সাথে একটি বন্ধন স্থাপন করেন, যা ক্যাথলিকদের মধ্যে উচ্চ দৃশ্যমান ছিল। ম্যাকার্থি জোসেফ পি. কেনেডি সিনিয়রের ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন, যিনি নিজে একজন কমিউনিস্ট বিরোধী ছিলেন এবং হ্যানিস পোর্টের কেনেডি কম্পাউন্ডে প্রায়ই অতিথি ছিলেন। তিনি কেনেডির দুই কন্যা প্যাট্রিশিয়া ও ইউনিসের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। বলা হয়ে থাকে যে, ম্যাকার্থি ছিলেন রবার্ট এফ. কেনেডির প্রথম সন্তান ক্যাথলিন কেনেডির গডফাদার। এই দাবি রবার্টের স্ত্রী এবং ক্যাথলিনের মা ইথেল স্বীকার করেছেন, যদিও ক্যাথলিন পরে দাবি করেছিলেন যে তিনি তার নামাঙ্কিত সার্টিফিকেটটি দেখেছিলেন এবং তার প্রকৃত গডফাদার ছিলেন ম্যানহাটনভিল কলেজ অফ দ্য স্যাক্রেড হার্টের অধ্যাপক ড্যানিয়েল ওয়ালশ। রবার্ট কেনেডিকে ম্যাকার্থি তার তদন্ত কমিটির উপদেষ্টা হিসেবে নির্বাচিত করেন, কিন্তু ম্যাকার্থি এবং কমিটির উপদেষ্টা রয় মার্কাস কনের সাথে মতবিরোধের কারণে ছয় মাস পর পদত্যাগ করেন। জোসেফ কেনেডির একটি জাতীয় যোগাযোগ নেটওয়ার্ক ছিল এবং তিনি একজন সোচ্চার সমর্থক হয়ে ওঠেন, ক্যাথলিকদের মধ্যে ম্যাকার্থির জনপ্রিয়তা গড়ে তোলেন এবং ম্যাকার্থির প্রচারাভিযানে উল্লেখযোগ্য অবদান রাখেন। কেনেডির কুলপতি আশা করেছিলেন যে তার এক পুত্র রাষ্ট্রপতি হবেন। ১৯২৮ সালে সেই পদের জন্য নির্বাচনী প্রচারণার সময় আল স্মিথ যে ক্যাথলিক বিরোধী কুসংস্কারের মুখোমুখি হয়েছিলেন, জোসেফ কেনেডি ম্যাকার্থিকে একজন জাতীয় ক্যাথলিক রাজনীতিবিদ হিসাবে সমর্থন করেছিলেন যিনি হয়ত কেনেডির চেয়ে কম বয়সী রাষ্ট্রপতি পদপ্রার্থী হতে পারেন। অনেক ডেমোক্র্যাটদের বিপরীতে, জন এফ কেনেডি, যিনি ১৯৫৩ সাল থেকে ১৯৫৭ সালে ম্যাকার্থির মৃত্যু পর্যন্ত সিনেটে দায়িত্ব পালন করেছিলেন, ম্যাকার্থিকে কখনও আক্রমণ করেননি। কেনেডির সাথে বন্ধুত্বের কারণে ম্যাকার্থি ১৯৫২ সালে কেনেডির প্রতিপক্ষ রিপাবলিকান হেনরি ক্যাবট লজ জুনিয়রের পক্ষে প্রচারণা চালাতে অস্বীকার করেন। ১৯৫২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ক্লাবের চূড়ান্ত ডিনারে একজন বক্তা যখন বলেন যে তিনি খুশি যে ম্যাকার্থি হার্ভার্ড কলেজে যোগদান করেনি, তখন ক্ষুব্ধ কেনেডি লাফিয়ে উঠে বক্তার নিন্দা করেন এবং অনুষ্ঠান ত্যাগ করেন। আর্থার এম. শ্লেসিঞ্জার জুনিয়র তাঁকে জিজ্ঞাসা করেন কেন তিনি ম্যাকার্থির সমালোচনা এড়িয়ে গেছেন। কেনেডি বলেন, "ম্যাসাচুসেটসে আমার অর্ধেক ভোটার ম্যাকার্থিকে একজন নায়ক হিসেবে দেখে।" | [
{
"question": "রোমীয় ক্যাথলিকদের জন্য তিনি কোন সমর্থন জুগিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই দলের সঙ্গে তার কী সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের সঙ্গে তার কোন সহযোগিতা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা কমিউনিস্টদের বিরুদ্ধে তাদের... | [
{
"answer": "তিনি শক্তিশালী কেনেডি পরিবারের সঙ্গে এক বন্ধন গড়ে তুলেছিলেন, যা ক্যাথলিকদের মধ্যে খুবই স্পষ্ট ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেই দলের সঙ্গে তার জড়িত থাকার কারণ ছিল যে, তিনি একজন ক্যাথলিক এবং কমিউনিস্ট বিরোধী ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দেশের ক্যাথলিক সম... | 211,760 |
wikipedia_quac | জানুয়ারী ১৩, ২০০৮ সালে, জেনিয়াত্তা ১:৪০.৬১ সময়ে টেলি-টিমার বন্ধ করে দেন এবং সান্তা আনিতার ১-১/১৬-মি গ্রেড ২ এল এনচিনো ষ্টেকস রেকর্ড ভেঙ্গে দেন। তিনি ডেভিড ফ্লোরেসের সাথে ১১৬ পাউন্ডের বিনিময়ে ৩/৪ লাভ করেন। ৫ এপ্রিল, ২০০৮ তারিখে জেনিয়াত্তা তার প্রথম ময়লার উপর এবং তার প্রথম গ্রেড ১ প্রচেষ্টার জন্য ওকলাওন পার্কে ভ্রমণ করেন। সেখানে তিনি ২০০৭ সালের বয়স্ক মহিলা চ্যাম্পিয়ন জিঞ্জার পাঞ্চকে পরাজিত করেন এবং তার প্রথম গ্রেড ১ জয়ের জন্য অ্যাপল ব্লসম হ্যান্ডিক্যাপ জয় করেন। তিনি ৪ ১/২ দৈর্ঘ্যে জয়ী হন এবং ১ ১/১৬ মাইল ১:৪২.৬৪ সময়ে সম্পন্ন করেন। তিনি প্রথমবারের মতো মাইক স্মিথের সাথে জুটি বাঁধেন, যা তার কর্মজীবনের শেষ ১৭ রেস পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। তিনি জেতার জন্য ৫.৬০ ডলার, স্থান পাওয়ার জন্য ৩.৬০ ডলার এবং প্রদর্শনের জন্য ২.২০ ডলার প্রদান করেন। জেনিয়াত্তা হলিউড পার্কে গ্রেড ২ মিলেডি হ্যান্ডিক্যাপ এবং গ্রেড ১ ভ্যানিটি হ্যান্ডিক্যাপ জয় করেন। এরপর তিনি ১:৪১.৪৮ গড়ে ১ ১/১৬ মাইলের রেকর্ড গড়েন এবং ডেল মারের ক্লেমেন্ট এল. হির্সকে গ্রেড ২ জেতেন। ২৭শে সেপ্টেম্বর, ২০০৮ সালে, জেনিয়াত্তা সান্তা অনিতা পার্কে গ্রেড ১ লেডি'স সিক্রেট স্টেকস জিতেন। সে পুরো রেস জুড়ে নেগেটিভ ভাগগুলো গুনেছে, প্রতি কোয়ার্টার আগেরটার চেয়ে দ্রুত দৌড়েছে। তার বিভাজন ছিল :২৪ ৪/৫, :২৩ ৪/৫, :২৩ ১/৫, :২২ ৩/৫ এবং চূড়ান্ত ১৬তম ছিল :০৬ ফ্ল্যাটে। তিনি ১ ১/১৬ মাইল রেকর্ড ১:৪০.৩০ এ শেষ করেন এবং অক্টোবরে ব্রিডার্স কাপ লেডিজ ক্লাসিক এর জন্য নিজেকে অত্যন্ত প্রিয় হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেন। ২৪ অক্টোবর, ২০০৮ তারিখে সান্তা আনিতা পার্কের ওক গাছে গ্রেড ১ ব্রিডারস কাপ লেডিজ ক্লাসিকের জন্য ১-২ প্রিয় খেলোয়াড় হিসেবে জেনিয়াত্তাকে পাঠানো হয়। তিনি পুরো মাঠ ঘুরে জয় লাভ করেন, একটি অপরাজিত মৌসুম শেষ করেন এবং নিজেকে বছরের সেরা ঘোড়া হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেন। তার ব্রিডার্স কাপ লেডিজ ক্লাসিক ব্রিডার্স কাপের ইতিহাসে দ্বিতীয় দ্রুততম ছিল ১:৪৬.৮৫ মিনিটে ১/৮ মাইল দৌড়ে। তিনি কোকোয়া বিচের উপর ১ ১/২- লম্বা এক বিজয় পোস্ট করেছেন। | [
{
"question": "২০০৮ সালে জেনিয়াত্তা কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জেনিয়াত্তা কি ২০০৮ সালে আর কোন প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওকলাওন পার্কে জেনিয়াত্তা কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০০৮ সালে জেনইয়াত্তার কি ... | [
{
"answer": "২০০৮ সালে, জেনিয়াত্তা এল এনচিনো ষ্টেকসের রেকর্ড ভেঙ্গে দেন এবং ব্রেইডার্স কাপ লেডিজ ক্লাসিক জেতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ওকলাওন পার্কে, জেনিয়াত্তা ২০০৭ সালের বয়স্ক মহিলা চ্যাম্পিয়ন জিঞ্জার পাঞ্চকে পরাজিত করেন এবং অ্যাপল ব্লস... | 211,761 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের সেপ্টেম্বরে জোনস ক্লিনটন গ্লোবাল ইনিশিয়েটিভে যোগ দেন এবং সকলের জন্য সবুজ নামে একটি নতুন জাতীয় এনজিও চালু করার পরিকল্পনা ঘোষণা করেন। পরিকল্পনাটি এলা বেকার সেন্টারে তার আগের কাজ থেকে উদ্ভূত হয়েছে। সকলের জন্য সবুজ -এর উদ্দেশ্য ছিল গ্রিন-কোলার জবস মিশন থেকে বেরিয়ে এসে একটি জাতীয় কর্মসূচি তৈরি করা - দারিদ্র্যের বাইরে সবুজ পথ তৈরি করা। গ্রীন ফর অল আনুষ্ঠানিকভাবে ১লা জানুয়ারি, ২০০৮ সালে এর দরজা খুলে দেয়। প্রথম বছরে, গ্রীন ফর অল "দ্য ড্রিম রিবর্ন" আয়োজন করে, যা ছিল প্রথম জাতীয় সবুজ সম্মেলন, যেখানে অধিকাংশ অংশগ্রহণকারী ছিল রঙের মানুষ। ওয়ান স্কাই এন্ড দ্যা উই ক্যাম্পেইনের সাথে এটি নতুন অর্থনীতির জন্য একটি জাতীয় দিবসের আয়োজন করেছে যার নাম "গ্রীন জবস নাও"। এটি স্থানীয় সবুজ অর্থনীতি গড়ে তুলতে সাহায্য করার জন্য গ্রীন-কোলার সিটিজ প্রোগ্রাম চালু করে এবং সবুজ ফর অল ক্যাপিটাল এক্সেস প্রোগ্রাম শুরু করে সবুজ উদ্যোক্তাদের সহায়তা করার জন্য। ক্লিন এনার্জি কর্পস ওয়ার্কিং গ্রুপের অংশ হিসেবে, এটি ক্লিন এনার্জি কর্পস উদ্যোগের জন্য একটি প্রচারাভিযান শুরু করে, যা ১৫ মিলিয়নেরও বেশি আমেরিকান ভবন মেরামত এবং আপগ্রেড করার সময় ৬,০০,০০০ 'সবুজ কলার' চাকরি তৈরি করবে। গ্রীন ফর অল-এর প্রথম বছরের কথা চিন্তা করে জোনস লিখেছিলেন, "এক বছর পর, গ্রীন ফর অল-এ সত্য- এবং আমরা সবুজ কলারের কাজ মানচিত্রে রাখতে সাহায্য করেছি... আমাদের অনেক দূর যেতে হবে। কিন্তু আজকে আমাদের সাহায্য করার জন্য এক শক্তিশালী সংগঠন রয়েছে।" জোনস পরিবেশগত ন্যায়বিচার এবং পরিবেশগত বর্ণবাদের বিরোধিতা করার একটি উপায় হিসাবে সংরক্ষণ, নিয়ন্ত্রণ এবং বিনিয়োগের সমন্বয়ের পক্ষে কথা বলেন। "ইওন ডিপ ডেমোক্রেসি ইন্টারভিউ সিরিজের" একটি সাক্ষাত্কারে জোনস "পরিবেশবাদের তৃতীয় তরঙ্গ" সম্পর্কে বলেছিলেন: প্রথম তরঙ্গ হল টেডি রুজভেল্ট, সংরক্ষণ যুগ, যার দিন ছিল এবং তারপর, ১৯৬৩ সালে, র্যাচেল কারসন একটি বই লেখেন, সাইলেন্ট স্প্রিং, এবং তিনি বিষাক্ততা এবং পরিবেশ সম্পর্কে কথা বলছেন, এবং এটি সত্যিই একটি সম্পূর্ণ নতুন তরঙ্গ খুলে দেয়। তাই এটা আর শুধু সংরক্ষণ নয়, এটা সংরক্ষণ, আর এর সাথে নিয়ন্ত্রণ, খারাপকে নিয়ন্ত্রণ করার চেষ্টা, আর এই ঢেউটা বাড়তে থাকে আর ২.৫ এ উন্নীত হয় কারন পরিবেশবাদী জাস্টিস কমিউনিটি বলে, "এক মিনিট, আপনি নিয়ন্ত্রণ করছেন কিন্তু আপনি সমানভাবে নিয়ন্ত্রণ করছেন না, সাদা দূষণকারী আর সাদা পরিবেশবাদীরা মূলত: দূষণকে নিয়ন্ত্রণ করছে।" ...এখন নতুন কিছু শুরু হয়েছে যা গতি সঞ্চার করতে শুরু করেছে, আর এটা সংরক্ষণ আর খারাপকে নিয়ন্ত্রণ করা, আর ভালোতে বিনিয়োগ করা... | [
{
"question": "সবার জন্য সবুজ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গ্রীনে ভ্যান জোন্সের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরিকল্পনা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরিকল্পনাটা কার জন্য ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই পরিকল্পনা ক... | [
{
"answer": "গ্রীন ফর অল হচ্ছে একটি নতুন জাতীয় এনজিও, যার লক্ষ্য হচ্ছে আমেরিকার দরিদ্রতা থেকে বেরিয়ে আসার জন্য সবুজ পথ তৈরি করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভ্যান জোন্স গ্রিন ফর অল এর সাথে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পরিকল্পনা ছিল গ্রীন-কোলার জবস মিশন থেকে বের হয... | 211,762 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ সালে, জনপ্রিয় ধারণার বিপরীতে, কোয়েটার প্রথম চলচ্চিত্র ভিভা ফিল্মস দ্বারা প্রযোজিত হয়নি, কিন্তু সিনিং সিলানগান নামে একটি প্রযোজনা সংস্থা দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। পরিচালক ড্যানি জিয়ালচিতা চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করার জন্য নির্বাচিত হন; তার কাজের একটি অংশ ছিল কেনেটা পরিবারকে রাজি করানো যাতে শ্যারন অভিনয় করার সুযোগ পায়। শ্যারন'স এঞ্জেলস দলের একজন সদস্য আলমার্স ডি লুনা প্রকাশ করেন যে, কুনাটাসরা ২২০,০০০ পাউন্ডের মেধাবৃত্তির ফি চেয়েছিল, যা সেই সময়ে একজন নতুন ব্যক্তির জন্য অনেক বেশি ছিল। শ্যারনের বাবামার অবিশ্বাসের কারণে, সিনিং সিলাগান কোনোরকম রিজার্ভেশন ছাড়াই টাকা দিতে রাজি হয়েছিলেন। তিনি তার প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র "ডিয়ার হার্ট" এ অভিনয় করেন। তিনি তখন ক্লোজ-আপ মডেল এবং রেগাল ফিল্মসের ১৯৮০-এর দশকের হার্টথ্রব গ্যাবি কনসেপশিওন এর সাথে জুটি বেঁধেছিলেন। প্রিয় হৃদয় সফল হয়েছিল এবং ভবিষ্যতে সহযোগিতার পথ খুলে দিয়েছিল। প্রিয় হৃদয়ের বাণিজ্যিক সাফল্যের কারণে, একটি সিক্যুয়েল তৈরি করা হয়েছিল। যেহেতু সিনিং সিলানগানের কাছে তাৎক্ষণিক পরবর্তী চলচ্চিত্র নির্মাণের সামর্থ্য ছিল না, পাবলো কুনেটা ভিক ডেল রোজারিও এর সাথে সহযোগিতা করেন এবং ভিভা ফিল্মস প্রতিষ্ঠা করেন। ১৯৮১ সালের ১২ নভেম্বর ভিভা ফিল্মস তাদের প্রথম ফিচার ফিল্ম পি.এস. মুক্তি দেয়। আই লাভ ইউ, কুনেটা এবং কনসেপশিওন অভিনীত চলচ্চিত্র। ছবিটি বক্স অফিসে সফল হয় এবং শ্যারন-গ্যাবি জুটির আরেকটি চলচ্চিত্র মাই অনলি লাভ (১৯৮২) মুক্তি পায়। তিনি ১৯৮২-৮৩ সালে উইলিয়াম মার্টিনেজ (ফরগিভ অ্যান্ড ফরগেট), রোওয়েল সান্তিয়াগো (ক্রস মাই হার্ট অ্যান্ড ফ্রেন্ডস ইন লাভ) এবং মিগুয়েল রড্রিগুয়েজের (টু লাভ এগেইন) মত অন্যান্য নেতৃস্থানীয় পুরুষদের সাথে জুটি বাঁধেন, যার ফলে তিনি মিস আরপি মুভিজ হিসেবে পরিচিত হন। তিনি জার্মান মোরেনোর সাথে দুপুরের শো, জার্মস্পেশিয়ালের উপস্থাপনা অব্যাহত রাখেন, যা পরবর্তীতে জিএমএ সুপারশো নামে পরিচিত হয়। তিনি পিএস আই লাভ ইউ (১৯৮১), সিক্সটিন (১৯৮২) এবং শ্যারন অ্যান্ড লাভ (১৯৮৩) অ্যালবাম প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "১৯৮১ সালে তিনি কী করছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটাই কি তার কর্মজীবনের শুরু?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটার নাম কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কোন বছর বের হয়েছে?",
"t... | [
{
"answer": "১৯৮১ সালে, তিনি পি.এস নামে একটি প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পি.এস.",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এটি ১৯৮১ সালে প্রকাশিত হয়।"... | 211,763 |
wikipedia_quac | ১৯৭৫ সালের জানুয়ারি মাসে জনপ্রিয় ইলেকট্রনিক্সের একটি সংখ্যা পড়ার পর তিনি মাইক্রো ইন্সট্রুমেন্টেশন অ্যান্ড টেলিমেট্রি সিস্টেমস (এমআইটিএস) এর সাথে যোগাযোগ করেন। বাস্তবে, গেটস এবং অ্যালেনের কোন আল্টেয়ার ছিল না এবং এর জন্য কোন কোডও লেখা ছিল না; তারা শুধুমাত্র এমআইটিএস এর আগ্রহ পরিমাপ করতে চেয়েছিল। এমআইটিএসের প্রেসিডেন্ট এড রবার্টস তাদের সাথে একটি ডেমোর জন্য দেখা করতে রাজি হন, এবং কয়েক সপ্তাহের মধ্যে তারা একটি আল্টেয়ার এমুলেটর তৈরি করেন যা একটি মিনিকম্পিউটারে চলে এবং তারপর বেসিক ইন্টারপ্রেটার তৈরি করেন। আলবুকার্কের এমআইটিএস-এর অফিসে অনুষ্ঠিত এই বিক্ষোভটি সফল হয় এবং এমআইটিএস-এর সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়, যার ফলে ইন্টারপ্রেটারকে আলটেয়ার বেসিক হিসেবে বিতরণ করা হয়। পল অ্যালেনকে এমআইটিএসে নিয়োগ দেয়া হয় এবং গেটস ১৯৭৫ সালের নভেম্বরে আলবুকার্কের এমআইটিএসে অ্যালেনের সাথে কাজ করার জন্য হার্ভার্ড থেকে ছুটি নেন। তারা তাদের অংশীদারিত্বের নাম দেয় "মাইক্রো-সফট" এবং তাদের প্রথম অফিস আলবুকার্ক এ অবস্থিত ছিল। এক বছরের মধ্যে হাইফেনটি বাদ দেওয়া হয় এবং ২৬ নভেম্বর ১৯৭৬ সালে, বাণিজ্যিক নাম "মাইক্রোসফট" নিউ মেক্সিকো রাজ্যের সচিবের অফিসে নিবন্ধিত হয়। গেটস তার পড়াশোনা শেষ করার জন্য হার্ভার্ডে আর ফিরে যাননি। মাইক্রোসফট এর আল্টেয়ার বেসিক কম্পিউটার শখিদের কাছে জনপ্রিয় ছিল, কিন্তু গেটস আবিষ্কার করেন যে প্রাক-বাজার কপিটি সম্প্রদায়ের মধ্যে ফাঁস হয়ে গেছে এবং ব্যাপকভাবে অনুলিপি এবং বিতরণ করা হচ্ছে। ১৯৭৬ সালের ফেব্রুয়ারিতে গেটস এমআইটিএস নিউজলেটারে শখীদের কাছে একটি খোলা চিঠি লিখেছিলেন যেখানে তিনি দাবি করেছিলেন যে মাইক্রোসফট আল্টেয়ার বেসিকের ৯০ শতাংশেরও বেশি ব্যবহারকারী এর জন্য মাইক্রোসফটকে অর্থ দেয়নি এবং তা করার মাধ্যমে আল্টেয়ার "হবি মার্কেট" কোনও পেশাদার ডেভেলপারের উচ্চ মানের সফটওয়্যার উৎপাদন, বিতরণ এবং রক্ষণাবেক্ষণের জন্য প্রণোদনা মুছে ফেলার বিপদের মধ্যে ছিল। এই চিঠিটি অনেক কম্পিউটার শখেরীদের কাছে জনপ্রিয় ছিল না, কিন্তু গেটস তার বিশ্বাসে অটল ছিলেন যে সফটওয়্যার ডেভেলপারদের অর্থ দাবি করতে সক্ষম হওয়া উচিত। ১৯৭৬ সালের শেষের দিকে মাইক্রোসফট এমআইটিএস থেকে স্বাধীন হয় এবং এটি বিভিন্ন সিস্টেমের জন্য প্রোগ্রামিং ভাষা সফটওয়্যার উন্নয়ন অব্যাহত রাখে। ১৯৭৯ সালের ১ জানুয়ারি কোম্পানিটি আলবুকার্ক থেকে ওয়াশিংটনের বেলভিউতে স্থানান্তরিত হয়। মাইক্রোসফট এর শুরুর বছরগুলোতে, কোম্পানির ব্যবসার জন্য সমস্ত কর্মচারীদের বিস্তৃত দায়িত্ব ছিল। গেটস ব্যবসায়িক বিবরণের তত্ত্বাবধান করতেন, কিন্তু কোডও লিখতে থাকেন। বিল গেটসের নিজের দাবি অনুযায়ী, প্রথম পাঁচ বছরে তিনি ব্যক্তিগতভাবে কোম্পানির পাঠানো প্রতিটি কোড পর্যালোচনা করেছিলেন এবং প্রায়ই এর অংশগুলি তিনি উপযুক্ত বলে মনে করতেন। | [
{
"question": "বেসিক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন মৌলিক জ্ঞান অর্জন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বেসিক উদ্ভাবনের কারণে তিনি কি চাকরি পেতে পেরেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি বেসিককে আরও উন্নত করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "বেসিক একটি প্রোগ্রামিং ভাষা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৫ সালে তিনি বেসিক উদ্ভাবন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": ... | 211,764 |
wikipedia_quac | ১৯৫১ সালে রুশেনবার্গের প্রথম একক প্রদর্শনী হয় বেটি পারসনস গ্যালারিতে এবং ১৯৫৪ সালে চার্লস এগান গ্যালারিতে দ্বিতীয় একক প্রদর্শনী হয়। ১৯৫৫ সালে চার্লস এগান গ্যালারিতে তিনি বেড (১৯৫৫) প্রদর্শন করেন। তিনি ১৯৬৩ সালে নিউ ইয়র্কের ইহুদি জাদুঘর কর্তৃক আয়োজিত তার প্রথম কর্মজীবনের পর্যালোচনা করেন এবং ১৯৬৪ সালে ভেনিস বিয়েনালে গ্র্যান্ড পুরস্কার বিজয়ী প্রথম মার্কিন শিল্পী। এর পর তিনি খুব কমই প্রাতিষ্ঠানিক সমর্থন লাভ করেন। ন্যাশনাল কালেকশন অফ ফাইন আর্টস (বর্তমানে স্মিথসোনিয়ান আমেরিকান আর্ট মিউজিয়াম), ওয়াশিংটন, ডি.সি. দ্বারা আয়োজিত একটি অতীত-সম্পর্কিত অনুষ্ঠান ১৯৭৬ এবং ১৯৭৮ সালে সমগ্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণ করে। নিউ ইয়র্কের সলোমন আর. গুগেনহাইম জাদুঘরের (১৯৯৭) একজন অতীতদর্শী, হিউস্টন, কলন এবং বিলবাও (১৯৯৯ এর মাধ্যমে) ভ্রমণ করেন। সাম্প্রতিক প্রদর্শনীগুলি নিউ ইয়র্কের মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে (২০০৫; লস অ্যাঞ্জেলেসের মিউজিয়াম অফ কনটেমপোরারি আর্ট, সেন্টার জর্জেস পম্পিডো, প্যারিস এবং স্টকহোমের মডার্না মিউজিয়ামে ২০০৭ সাল পর্যন্ত ভ্রমণ করে); ভেনিসের পেগি গুগেনহাইম সংগ্রহে (২০০৯; বেসেলের টিঙ্গুইলি মিউজিয়াম, গুগেনহাইম মিউজিয়াম বিল ভ্রমণ করে) প্রদর্শিত হয়েছিল। ২০০৮ সালের ২২ অক্টোবর গুগেনহাইম মিউজিয়ামে রাসেনবার্গের আলোকচিত্রের একটি স্মারক প্রদর্শনী শুরু হয়। অন্যান্য প্রদর্শনীর মধ্যে রয়েছে: ৫ দশক মুদ্রণশিল্প, লেসলি স্যাকস কনটেমপোরারি (২০১২); রবার্ট রাশচেনবার্গ: জ্যামার্স, গ্যাগোসিয়ান গ্যালারি, লন্ডন (২০১৩); রবার্ট রাশচেনবার্গ: হরফস্ট এডিশনস, জেমিনি জি.ই.এল। (২০১৪); রবার্ট রুশেনবার্গ: দ্য ফুলটন স্ট্রিট স্টুডিও, ১৯৫৩-৫৪, ক্রেগ এফ স্টার অ্যাসোসিয়েটস (২০১৪); সংগ্রহ এবং সংযোগ, ডিউক বিশ্ববিদ্যালয়ের নাসের মিউজিয়াম অফ আর্ট (২০১৪); এ ভিজুয়াল লেক্সিকন, লিও ক্যাস্তেলি গ্যালারি (২০১৪); রবার্ট রুশেনবার্গ: ওয়ার্কস অন মেটাল, গ্যাগোসিয়ান গ্যালারি, বেভারলি হিলস (২০১৪); এবং রবার্ট রুশেনবার্গ: ওয়ার্কস অন মেটাল, গ্যাগোসিয়ান গ্যালারি, বেভারলি হিলস (২০১৪)। ; রবার্ট রুশেনবার্গ, দ্য সার্থ গ্যালারি, হংকং (২০১৬), এবং মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট রিট্রোস্পেক্টিভ (২০১৭)। ২০০৪ সালের ৪ জুন, ফ্লোরিডা সাউথওয়েস্টার্ন স্টেট কলেজের ফাইন আর্ট গ্যালারির নাম পরিবর্তন করে বব রুশেনবার্গ গ্যালারি রাখা হয়। ১৯৮০ সাল থেকে এই গ্যালারিতে রুশেনবার্গের অনেক প্রদর্শনীর আয়োজন করা হয়েছে। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম শিল্প কখন স্বীকৃত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন শিল্পকর্ম তাকে বিখ্যাত করে তুলেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম প্রদর্শনী কোথায় হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর প্রথম শিল্পকর্মটি ১৯৫১ সালে স্বীকৃতি লাভ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর বিখ্যাত শিল্পকর্ম বেড (১৯৫৫)।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার প্রথম প্রদর্শনী ছিল বেটি পারসন্স গ্যালারিতে।",
"turn_id": 4
},
{
... | 211,765 |
wikipedia_quac | বর্তমান ঔপন্যাসিকদের শৈলী উসমানীয় যুগের "ইয়ং পেন" (জেনক কালেমলার) জার্নালে পাওয়া যায়। ওমার সেফেত্তিন, জিয়া গোকলপ এবং আলি ক্যানিপ ইয়ন্টেমের অধীনে ইয়াং পেন প্রকাশিত হয়। জাতীয়তাবাদী দৃষ্টিভঙ্গিতে তাঁরা তাঁদের সময়ের সামাজিক ও রাজনৈতিক ধারণাসমূহকে তুলে ধরেন। তারা ছিল সেই আন্দোলনের মূল, যা "জাতীয় সাহিত্য" নামে পরিচিত হয়ে উঠেছিল। ১৯২৩ সালে তুর্কি প্রজাতন্ত্রের ঘোষণার সাথে সাথে তুর্কি সাহিত্য লোকজ শৈলীর প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠে। উনিশ শতকের পর এই প্রথম তুর্কি সাহিত্য পাশ্চাত্যের প্রভাব থেকে বেরিয়ে এসে পাশ্চাত্যের সাহিত্যকে অন্যান্য সাহিত্যের সাথে মিশ্রিত করতে শুরু করে। ১৯৩০-এর দশকে ইয়াকুপ কাদরি কারাওসমানোগ্লু এবং বেদাত নেদিম তোর কাদ্রো প্রকাশ করেন, যা জীবনের দৃষ্টিতে বিপ্লবী ছিল। শৈলীগতভাবে, তুরস্ক প্রজাতন্ত্রের প্রাথমিক গদ্য মূলত জাতীয় সাহিত্য আন্দোলনের একটি ধারাবাহিকতা ছিল, যেখানে বাস্তববাদ এবং প্রকৃতিবাদ প্রাধান্য পেয়েছিল। এই প্রবণতা ১৯৩২ সালে ইয়াবান (বন্য) উপন্যাস ইয়াকুপ কাদরি কারাওসমানোগ্লু দ্বারা চূড়ান্ত হয়। এই উপন্যাসটিকে দুটি প্রবণতার অগ্রদূত হিসাবে দেখা যেতে পারে যা শীঘ্রই বিকশিত হবে: সামাজিক বাস্তবতা এবং "গ্রাম উপন্যাস" (কোয় রোমনি)। সামাজিক বাস্তববাদী আন্দোলনের নেতৃত্বে ছিলেন ছোটগল্প লেখক সাইত ফাইক আব্বাসিক। "গ্রাম্য উপন্যাস" ধারার প্রধান লেখকরা হলেন কামাল তাহির, ওরহান কামাল এবং ইয়াসার কামাল। খুব ভিন্ন এক ঐতিহ্যে, কিন্তু একই রকম শক্তিশালী রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির প্রমাণ দিয়ে, বিদ্রূপাত্মক ছোট গল্প লেখক আজিজ নেসিন ছিলেন। এ সময়ের অন্যান্য উল্লেখযোগ্য ঔপন্যাসিক হলেন আহমদ হামদি তানপিনার ও ওগুজ আতা। ২০০৬ সালে সাহিত্যে নোবেল পুরস্কার বিজয়ী অরহান পামুক হলেন সেই সমস্ত ঔপন্যাসিকদের মধ্যে একজন, যাদের কাজ উত্তর-আধুনিকতা এবং জাদু বাস্তবতার প্রভাব প্রদর্শন করে। তুরস্ক প্রজাতন্ত্রের উল্লেখযোগ্য কবিদের মধ্যে আছেন আহমাদ হাশিম, ইয়াহিয়া কামাল বেয়াতি এবং নাজিম হিকমত (যিনি মুক্ত ছন্দের প্রচলন করেন)। ওরহান ভেলি কানিক, মেলিহ সেভদেত আন্দে এবং ওকতে রিফাত গারিপ আন্দোলনের নেতৃত্ব দেন; অন্যদিকে তুরগুত উয়ার, এডিপ ক্যানসাভার এবং সেমাল সুরেশ ইকিনি আন্দোলনের নেতৃত্ব দেন। গারিপ এবং ইকিনিচি ইয়েনি আন্দোলনের বাইরে, ফজল হুস্নু দাগলারকা, বেহসেত নেকাটিগিল এবং ক্যান ইউকেল এর মতো অন্যান্য উল্লেখযোগ্য কবিও বিকাশ লাভ করেন। ওরহান পামুক আধুনিক সাহিত্যের একজন নেতৃস্থানীয় তুর্কি ঔপন্যাসিক। তাঁর রচনা বিশটিরও বেশি ভাষায় অনূদিত হয়েছে। ২০০৬ সালে তিনি সাহিত্যে নোবেল পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "তুর্কি সংস্কৃতিতে গদ্য কখন গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জার্নালটা কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন গুরুত্বপূর্ণ পত্রিকা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন ধরনের ধারণা?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "উসমানীয় যুগে তুর্কি সংস্কৃতিতে গদ্য গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পত্রিকাটি ছিল সামাজিক ও রাজনৈতিক ধারণা বিষয়ক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে যে ধরনের ধারণার উল্লেখ করা হয়েছে তা হলো সামা... | 211,766 |
wikipedia_quac | তুর্কি সাহিত্য হল তুর্কি ভাষায় রচিত লিখিত ও মৌখিক সাহিত্যের সংগ্রহ। তুর্কি লোক সাহিত্যের ঐতিহ্যগত উদাহরণগুলির মধ্যে কারাগোজ এবং হাসিভাত, কেলোগ্লান, ইনসিলি কাভাস এবং নাসেরদিন হোকা, পাশাপাশি ইউনুস এমরে এবং আসিক ভেসেলের মতো লোক কবিদের কাজ রয়েছে। কয়েক শতাব্দী ধরে আনাতোলিয়ায় তুর্কি মহাকাব্য ঐতিহ্যের প্রধান উপাদান হচ্ছে দেদে কোরকুত বই এবং কোরোগ্লু মহাকাব্য। উসমানীয় সাহিত্যের দুটি প্রধান ধারা ছিল কবিতা ও গদ্য। এ দুটি ধারার মধ্যে উসমানীয় দিভান কবিতা ছিল প্রধান ধারা। দীভানের অধিকাংশ কবিতাই গজল বা কাসীদা প্রকৃতির। তবে অন্যান্য সাধারণ রীতিও ছিল, বিশেষ করে মাথনাউয়ি (যা মেসনেভি নামেও পরিচিত) এক ধরনের ছন্দোময় কাব্য এবং এভাবে বিভিন্ন ধরনের আখ্যানকাব্য। উসমানীয় গদ্যের ঐতিহ্য মূলত অ-কল্পকাহিনীমূলক ছিল; কারণ কাহিনী ঐতিহ্য বর্ণনামূলক কবিতায় সীমাবদ্ধ ছিল। ১৮৩৯-১৮৭৬ সালের তানজিমাত সংস্কারের ফলে উসমানীয় লিখিত সাহিত্যের ভাষায় পরিবর্তন আনা হয় এবং পূর্বে অজানা পশ্চিমা ধরন, প্রাথমিকভাবে উপন্যাস এবং ছোট গল্প চালু করা হয়। তানজিমাত যুগের অনেক লেখক একই সাথে বিভিন্ন ধরণের লেখা লিখেছেন: উদাহরণস্বরূপ, কবি নামিক কামাল ১৮৭৬ সালের গুরুত্বপূর্ণ উপন্যাস ইন্তিবাহ (জাগরণ) লিখেছিলেন, যখন সাংবাদিক ইব্রাহিম সিনাসি ১৮৬০ সালে প্রথম আধুনিক তুর্কি নাটক, এক-চরিত্র কমেডি "সাইর এভলেনমেসি" (কবির বিবাহ) লিখেছিলেন। আধুনিক তুর্কি সাহিত্যের বেশিরভাগ মূল ১৮৯৬ থেকে ১৯২৩ সালের মধ্যে গঠিত হয়েছিল। এ সময়ে তিনটি প্রধান সাহিত্য আন্দোলন সংঘটিত হয়: এদেবিয়াত-ই সেদিদ (নতুন সাহিত্য) আন্দোলন, ফেকর-ই আতি (ভবিষ্যতের দিন) আন্দোলন এবং মিলি এদেবিয়াত (জাতীয় সাহিত্য) আন্দোলন। এদেবিয়াত-ই সেদিদ (নতুন সাহিত্য) আন্দোলন শুরু হয় ১৮৯১ সালে সের্ভেত-ই ফুনুন (বৈজ্ঞানিক সম্পদ) পত্রিকা প্রতিষ্ঠার মাধ্যমে, যা মূলত পশ্চিমা মডেল অনুসারে প্রগতির (বুদ্ধিজীবী ও বৈজ্ঞানিক) জন্য নিবেদিত ছিল। সেই অনুযায়ী, কবি তেভফিক ফিকরেতের নির্দেশনায় ম্যাগাজিনের সাহিত্য উদ্যোগগুলি তুরস্কে একটি পশ্চিমা ধাঁচের "উচ্চ শিল্প" তৈরির দিকে অগ্রসর হয়েছিল। | [
{
"question": "সেই সাহিত্যগুলো কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কবিতার বিশেষত্ব কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গদ্য সম্বন্ধে কী বলা যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "সাহিত্য ছিল প্রধানত কবিতা ও গদ্য।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উসমানীয় ডিভান কবিতা অত্যন্ত ধর্মীয় এবং প্রতীকী শিল্প রূপ ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গদ্যটি ছিল মূলত অকল্পিত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এ সময়ে তিনটি প্রধান সাহিত্য আন্দোলন ছিল এদেবিয... | 211,767 |
wikipedia_quac | স্বাধীনতার প্রাক্কালে, ১৯৪৭ সালে বার্মার গণপরিষদে দুজন আরাকানি ভারতীয় এম. এ. গাফফার এবং সুলতান আহমেদ নির্বাচিত হন। ১৯৪৮ সালে বার্মা স্বাধীন হওয়ার পর, এম.এ. গাফফার বার্মা সরকারের কাছে আরাকানের স্থানীয় ভারতীয় নাম (রোহান এবং রোহাং) এর ভিত্তিতে আরাকানি ভারতীয়দের আনুষ্ঠানিক জাতিগত পরিচয় হিসাবে "রোহিঙ্গা" শব্দটির স্বীকৃতির জন্য একটি স্মারকলিপি উপস্থাপন করেন। সুলতান আহমেদ সংখ্যালঘু মন্ত্রণালয়ের সংসদীয় সচিব হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি বিচারপতি স্যার বা ও কমিশনের সদস্য ছিলেন। ১৯৫১ সালে বার্মার সাধারণ নির্বাচনের সময় পাঁচজন রোহিঙ্গা বার্মার সংসদে নির্বাচিত হন। এদের মধ্যে দেশটির প্রথম দুই নারী সংসদ সদস্য জুরা বেগমও ছিলেন। বার্মিজ সাধারণ নির্বাচন, ১৯৫৬ এবং পরবর্তী উপ-নির্বাচনে ছয়জন সংসদ সদস্য নির্বাচিত হন। সুলতান মাহমুদ, ব্রিটিশ ভারতের একজন প্রাক্তন রাজনীতিবিদ, বার্মার প্রধানমন্ত্রী উ নু এর মন্ত্রিসভায় স্বাস্থ্য মন্ত্রী হন। ১৯৬০ সালে মাহমুদ প্রস্তাব করেন যে, হয় রোহিঙ্গা সংখ্যাগরিষ্ঠ উত্তর আরাকান কেন্দ্রীয় সরকারের অধীনে থাকবে অথবা একটি পৃথক প্রদেশ করা হবে। ১৯৬০ সালে বার্মার সাধারণ নির্বাচনের সময় প্রধানমন্ত্রী উ নু আরাকানকে একটি প্রদেশে পরিণত করার প্রতিশ্রুতি দেন। ১৯৬২ সালের বার্মিজ অভ্যুত্থান দেশের ওয়েস্টমিনস্টার-ধাঁচের রাজনৈতিক ব্যবস্থার অবসান ঘটায়। ১৯৮২ সালের বার্মিজ নাগরিকত্ব আইন অধিকাংশ রোহিঙ্গাদের নাগরিকত্ব কেড়ে নেয়। রোহিঙ্গা সম্প্রদায়ের নেতারা ৮৮৮৮ সালের গণতন্ত্রের জন্য গণজাগরণকে সমর্থন করেছিলেন। ১৯৯০ সালে বার্মার সাধারণ নির্বাচনের সময় রোহিঙ্গা নেতৃত্বাধীন ন্যাশনাল ডেমোক্রেটিক পার্টি বার্মিজ সংসদে চারটি আসন লাভ করে। চারজন রোহিঙ্গা সংসদ সদস্য হলেন শামসুল আনোয়ারুল হক, চিটউইন ইব্রাহিম, ফজল আহমেদ ও নূর আহমেদ। এই নির্বাচনে অং সান সু চি'র নেতৃত্বে ন্যাশনাল লীগ ফর ডেমোক্রেসি জয়লাভ করে, যাকে গৃহবন্দী করে রাখা হয় এবং তাকে প্রধানমন্ত্রী হওয়ার অনুমতি প্রদান করা হয়নি। বার্মিজ সামরিক জান্তা ১৯৯২ সালে ন্যাশনাল ডেমোক্রেটিক পার্টি ফর হিউম্যান রাইটস নিষিদ্ধ করে। এর নেতাদের গ্রেপ্তার, জেল ও নির্যাতন করা হয়। রোহিঙ্গাদের নির্বাচন থেকে বিরত রাখার জন্য তাদের জেলে পাঠানো হয়েছে। ২০০৫ সালে শামসুল আনোয়ারুল হককে ১৯৮২ সালের বিতর্কিত বার্মিজ নাগরিকত্ব আইনের ১৮ ধারার অধীনে অভিযুক্ত করা হয় এবং ৪৭ বছরের কারাদণ্ড প্রদান করা হয়। ২০১৫ সালে ক্ষমতাসীন ইউনিয়ন সলিডারিটি এন্ড ডেভলপমেন্ট পার্টির সংসদ সদস্য শোয়ে মাউংকে বার্মিজ সাধারণ নির্বাচন, ২০১৫ থেকে বহিষ্কার করা হয় এই কারণে যে তার পিতামাতা ১৯৮২ সালের নাগরিকত্ব আইনের অধীনে বার্মিজ নাগরিক ছিলেন না। ২০১৭ সালের হিসাবে, বার্মায় একজনও রোহিঙ্গা সংসদ সদস্য নেই এবং রোহিঙ্গা জনসংখ্যার কোন ভোটাধিকার নেই। | [
{
"question": "কখন থেকে রোহিঙ্গারা বার্মায় যেতে আগ্রহী হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রাজনৈতিক দিক দিয়ে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তারা তা করার চেষ্টা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "১৯৪৭ সালে স্বাধীনতার প্রাক্কালে রোহিঙ্গারা বার্মার প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রোহিঙ্গা সম্প্রদায়ের নেতারা গণতন্ত্রের জন্য ৮৮৮৮ সালের অভ্যুত্থানকে সমর্থন করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯০ সালে রোহিঙ্গাদের নেতৃত্বে ন্যাশনাল ডেমোক্রেটিক ... | 211,768 |
wikipedia_quac | আলবার্ট স্টিভেন্স ক্রোকেট, হোটেলের অভিজ্ঞ প্রচারক এবং ইতিহাসবিদ, ১৯৩১ সালে পার্ক এভিনিউতে বর্তমান হোটেল নির্মাণের নিষেধাজ্ঞার সময় তার প্রথম ককটেইল বই "ওল্ড ওয়ালডর্ফ বার ডেজ" লিখেছিলেন। এটা ছিল মূল হোটেল এবং এর বিখ্যাত বার এবং ক্লায়েন্টদের প্রতি শ্রদ্ধা। বইটির মধ্যে রয়েছে ক্রোকেট-এর হাতে লেখা চামড়ায় বাঁধাই করা মূল রেসিপি যা বারটেন্ডার জোসেফ টেলর বন্ধ করার সময় তাকে দেওয়া হয়েছিল। এই সংস্করণটি কখনও পুনর্মুদ্রণ করা হয়নি। ১৯৩৪ সালে তিনি "দ্য ওল্ড ওয়ালডর্ফ অ্যাস্টোরিয়া বার বুক" নামে আরেকটি বই লেখেন। তিনি প্রথম গ্রন্থের অধিকাংশ অংশ সম্পাদনা করেন। ভ্রমণ লেখক হিসাবে তার অভিজ্ঞতা থেকে, ক্রোকেট প্রায় ১৫০ টি রেসিপি যোগ করেন, যার বেশিরভাগ পাওয়া যাবে "কিউবান কনকোশনস" এবং "জামাইকান জোলিফারস" অধ্যায়ে। এই বইগুলি প্রাক-নিষিদ্ধ ককটেইল এবং এর সংস্কৃতির উপর রেফারেন্স বই হয়ে ওঠে। ২০১৬ সালে, ময়ূর অ্যালি এবং লা চিন এর দীর্ঘদিনের হোটেল বার ম্যানেজার, ফ্রাঙ্ক কায়াফা, ক্যাননের একটি সম্পূর্ণ নতুন সংস্করণ যোগ করেন। কায়াফার "দ্য ওয়ালডর্ফ অ্যাস্টোরিয়া বার বুক" ক্রোকেট এর বইয়ের সমস্ত রেসিপি অন্তর্ভুক্ত করে; ১৯৩৫ সাল থেকে হোটেলের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ রেসিপিগুলির অনেকগুলি; এবং তার নিজের সৃষ্টি। ২০১৭ সালে এটি সেরা বেভারেজ বইয়ের জন্য জেমস বেয়ার্ড ফাউন্ডেশন পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। হোটেলের সাথে সম্পর্কযুক্ত অন্যান্য উল্লেখযোগ্য বইয়ের মধ্যে রয়েছে জ্যাক স্ট্রবের "ড্রিঙ্কস" (১৯১৪), যিনি একজন মদের তত্ত্বাবধায়ক এবং অস্কার টিস্কির্কির বন্ধু ছিলেন, যিনি প্রথম হোটেলের উল্লেখযোগ্য রেসিপি সম্পর্কে লিখেছিলেন। টিস্কিরি নিজেই তার নিজের বই "১০০ বিখ্যাত ককটেইল" (১৯৩৪) এর জন্য ১০০ রেসিপির একটি তালিকা তৈরি করেন, যা ক্রোকেট এর বই থেকে পছন্দের একটি তালিকা। অবশেষে, হোটেল প্রচারক টেড সনিয়ে ১৯৫১ সালে "বটম আপ" লিখেছিলেন, যা সেই দিনের জনপ্রিয়, জাতীয় রেসিপিগুলির একটি সংক্ষিপ্তসার। | [
{
"question": "ককটেইল বইয়ের সাথে সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন এই বইটি লিখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বইটি কি ভাল বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বইয়ে কোন ককটেইলগুলো ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "ককটেইল বইয়ের সাথে চুক্তিটি ছিল যে এগুলো ক্রোকেট এর আসল হোটেল এবং এর বিখ্যাত বার এবং ক্লায়েন্টদের নথিবদ্ধ করার একটি উপায়, পাশাপাশি প্রাক-নিষিদ্ধ ককটেইল এবং তাদের সংস্কৃতি সম্পর্কে তার জ্ঞান ভাগ করে নেওয়ার একটি উপায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৩১ সালে তিনি এ গ্রন্থ রচনা করেন।",... | 211,769 |
wikipedia_quac | ও'নীল পুলিশ বিভাগের কাজে উচ্চ পর্যায়ের আগ্রহ বজায় রাখেন এবং আইন প্রয়োগে ব্যক্তিগতভাবে জড়িত হন। ও'নীল লস এঞ্জেলেস কাউন্টি শেরিফের রিজার্ভ একাডেমিতে যান এবং লস অ্যাঞ্জেলেস পোর্ট পুলিশের রিজার্ভ অফিসার হন। তিনি এলএসইউ-এর পোশাক পরিহিত মাসকট মাইক দ্য টাইগারকে উদ্ধারের জন্য মিয়ামি পুলিশের পোশাক পরিহিত অবস্থায় একটি গাছে আরোহণের একটি বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হন। ২ মার্চ, ২০০৫ সালে ও'নীলকে সম্মানসূচক মার্কিন ডেপুটি মার্শাল উপাধি দেওয়া হয় এবং নিরাপদ সুরফিন ফাউন্ডেশনের মুখপাত্রের নামকরণ করা হয়; তিনি একই নামের টাস্ক ফোর্সে একটি সম্মানসূচক ভূমিকা পালন করেন, যা ইন্টারনেটে শিশুদের লক্ষ্য করে যৌন শিকারীদের অনুসরণ করে। মিয়ামিতে ব্যবসা করার পর, ওনিল মিয়ামি বিচ রিজার্ভ অফিসার হওয়ার জন্য প্রশিক্ষণ শুরু করেন। ২০০৫ সালের ৮ ডিসেম্বর তিনি শপথ গ্রহণ করেন, কিন্তু অন্যান্য কর্মকর্তাদের মনোযোগ আকর্ষণের জন্য একটি ব্যক্তিগত অনুষ্ঠানের জন্য নির্বাচিত হন। তিনি প্রতি বছর ১ ডলার করে বেতন নিতেন। এর অল্প কিছুদিন পরে, মিয়ামিতে ও'নিল একটি ঘৃণা অপরাধ (সমকামীদের প্রতি ঘৃণাসূচক শব্দ উচ্চারণ করার সময় একজন ব্যক্তিকে আঘাত করা) প্রত্যক্ষ করেন এবং মিয়ামি-বাবা পুলিশকে ফোন করেন। ও'নীলের এই কাজের ফলে দুইজন সন্দেহভাজনকে গ্রেপ্তার করা হয়, যাদের বিরুদ্ধে ব্যাটারির ক্ষতিসাধন, আক্রমণ এবং একটি ঘৃণ্য অপরাধের অভিযোগ আনা হয়। ২০০৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে ও'নীল ভার্জিনিয়ার বেডফোর্ড কাউন্টির একটি বাড়িতে অভিযানে অংশ নেন। ও'নীলকে স্থানীয় শেরিফের বিভাগ কর্তৃক সম্মানসূচক ডেপুটি করা হয়। ও'নীল সোয়াট অফিসার হিসেবে যোগ্যতা অর্জন করেননি। ডিসেম্বর ২০১৬ সালে, ওনিল জর্জিয়া শেরিফ বিভাগের ক্লেটন কাউন্টির অংশ হিসেবে জর্জিয়ার জোনসবোরোতে শেরিফের ডেপুটি হিসেবে শপথ গ্রহণ করেন। ও'নীল কাউন্টি রেকর্ড গড়েন। | [
{
"question": "আইন প্রয়োগকারী সংস্থার সাথে শফিকের কি সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন শক অফিসার হন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কখনো পুলিশ হিসেবে কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অনুষ্ঠানের পরে কি হয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "লস এঞ্জেলস পোর্ট পুলিশের রিজার্ভ অফিসার হয়ে তিনি আইন প্রয়োগকারী সংস্থার সাথে যুক্ত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৫ সালে তিনি একজন কর্মকর্তা হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এর অল্পসময় পরেই, মিয়ামিতে তিনি এক ঘৃণা... | 211,770 |
wikipedia_quac | যুক্তরাজ্যের ইউরোপীয় ইউনিয়নের সদস্যপদের ভবিষ্যৎ নির্ধারণের জন্য যুক্তরাজ্য সরকার একটি গণভোটের আয়োজন করে, যেখানে স্কটল্যান্ডের ৩২টি কাউন্সিল এলাকা যুক্তরাজ্যের সদস্যপদের জন্য সংখ্যাগরিষ্ঠ ভোটে ভোট দেয়। স্কটল্যান্ড জুড়ে, ৬২% ভোটার যুক্তরাজ্যকে ইইউ এর সদস্য থাকতে সমর্থন করে, ৩৮% ভোট দেয় যুক্তরাজ্যকে চলে যেতে। যুক্তরাজ্যের ৫২% ভোটার ইইউ ত্যাগ করার পক্ষে ভোট দেন, ৪৮% ভোট বাকি থাকে। ফলাফলের প্রতিক্রিয়ায়, ২৪ জুন ২০১৬ তারিখে, স্টুরজেন বলেন যে স্কটিশ সরকারী কর্মকর্তারা দ্বিতীয় স্বাধীনতা গণভোটের পরিকল্পনা শুরু করবে। স্টার্জুন দাবি করেন যে, "এটা পরিষ্কার যে স্কটল্যান্ডের জনগণ তাদের ভবিষ্যৎকে ইউরোপীয় ইউনিয়নের অংশ হিসেবে দেখে" এবং স্কটল্যান্ড ইউরোপীয় ইউনিয়নে থাকার জন্য "দৃঢ়, দ্ব্যর্থহীন" ভোটের মাধ্যমে "নির্ধারণীভাবে কথা বলেছে"। স্টারজন বলেন, "গণতান্ত্রিকভাবে অগ্রহণযোগ্য" যে স্কটল্যান্ডকে ইইউ থেকে "তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে" বের করে দেওয়া যেতে পারে। ২৪ জুন, স্টুরজেন বলেন যে তিনি ইইউ সদস্য রাষ্ট্রগুলোর সাথে যোগাযোগ করবেন যে স্কটল্যান্ড ইইউতে থাকার জন্য ভোট দিয়েছে। ২৫ জুন একটি জরুরী স্কটিশ মন্ত্রিসভার বৈঠকে সম্মত হয় যে স্কটিশ সরকার ইইউ এবং এর সদস্য রাষ্ট্রগুলোর সাথে আলোচনায় বসতে চাইবে, ইইউতে স্কটল্যান্ডের অবস্থান রক্ষা করার উপায় খুঁজে বের করবে।" স্টার্জুন পরবর্তীতে বলেন যে, যদিও তিনি স্কটিশ স্বাধীনতায় বিশ্বাস করতেন, তার এই আলোচনার শুরুর বিন্দু ছিল ইউরোপীয় ইউনিয়নের সাথে স্কটল্যান্ডের সম্পর্ক রক্ষা করা। মে'র মন্তব্য নিশ্চিত করেছে যে প্রধানমন্ত্রী চান স্কটিশ সরকার এই প্রক্রিয়ায় "সম্পূর্ণভাবে জড়িত" থাকুক। স্টার্জন ব্রাসেলসে ইউরোপীয় ইউনিয়নের নেতাদের সাথে দেখা করার পরিকল্পনা করছিলেন। তবে ইউরোপীয় কাউন্সিলের সভাপতি ডোনাল্ড টাস্ক বলেন, "যুক্তরাজ্যের পরিস্থিতি" বিবেচনা করে এই ধরনের আলোচনা "উপযুক্ত নয়"। তা সত্ত্বেও, ২৯ জুন তিনি ইউরোপীয় পার্লামেন্টের প্রেসিডেন্ট মার্টিন শুলজ এবং অন্যান্যদের সঙ্গে একটা সভার ব্যবস্থা করতে পেরেছিলেন। পরবর্তীতে, স্টার্জেন বলেন যে অভ্যর্থনাটি "সহানুভূতিপূর্ণ" ছিল, কিন্তু তিনি স্বীকার করেন যে তিনি চ্যালেঞ্জগুলিকে ছোট করে দেখেননি। ২০১৬ সালের ১৫ জুলাই এডিনবার্গে যুক্তরাজ্যের নতুন প্রধানমন্ত্রী থেরেসা মের সাথে সাক্ষাত করেন। এরপর, স্টারজন বলেন যে, "যদি স্কটিশ সংসদ এই বিষয়ে ভোট দেয়, তাহলে কোন প্রধানমন্ত্রীর পক্ষে গণভোটের পথে দাঁড়ানো অসম্ভব হবে... যদি পরিষ্কার কোন ধারণা থাকে যে স্কটল্যান্ডের জনগণ এটাই চায়, তাহলে তা করা সম্পূর্ণ ভুল কাজ হবে।" কিন্তু মে মাসে তার মূল্যায়নে তিনি একটা সান্ত্বনাদায়ক নোট যোগ করেছিলেন: "তিনি এমন একজন মহিলা, যার কাজ করার এক ব্যাবসায়িক উপায় রয়েছে, যা আমারও রয়েছে। তাই, আমার মনে হয়, এই মতভেদ সত্ত্বেও, আমরা একসঙ্গে কাজ করার একটা উপায় খুঁজে পেতে পারি।" | [
{
"question": "সদস্যপদের গণভোট কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাদের ভবিষ্যৎ নির্ধারণ করতে হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মানুষ কি চায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ইইউ ত্যাগ করার লাভ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন সংখ্যাগ... | [
{
"answer": "যুক্তরাজ্যের ইউরোপীয় ইউনিয়নের সদস্যপদের ভবিষ্যৎ নির্ধারণের জন্য সদস্যপদ গণভোট অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের সিদ্ধান্ত নিতে হয়েছিল যে যুক্তরাজ্য ইউরোপীয় ইউনিয়নের সদস্য থাকবে কি না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জনগণ চেয়েছিল যুক্তরাজ্য যেন ইইউ থেকে ... | 211,771 |
wikipedia_quac | লিবনিজ এর দার্শনিক চিন্তাধারা খন্ডিত বলে মনে হয়, কারণ তার দার্শনিক লেখাগুলি মূলত ছোট ছোট টুকরোতে গঠিত: জার্নাল নিবন্ধ, তার মৃত্যুর অনেক পরে প্রকাশিত পাণ্ডুলিপি, এবং অনেক সংবাদদাতার কাছে অনেক চিঠি। তিনি মাত্র দুটি গ্রন্থ-দৈর্ঘ্যের দার্শনিক গ্রন্থ রচনা করেন, যার মধ্যে ১৭১০ সালের থিওডিস গ্রন্থটি তাঁর জীবদ্দশায় প্রকাশিত হয়। দার্শনিক হিসেবে লিবনিজ তাঁর বক্তৃতার সূচনা করেন ১৬৮৬ সালে নিকোলাস মালেব্রাঞ্চ এবং আন্তোনিও আর্নল্ডের মধ্যে চলমান বিতর্কের উপর একটি ভাষ্য হিসেবে। এর ফলে আর্নল্ডের সঙ্গে তার এক ব্যাপক ও মূল্যবান পত্রালাপ হয়েছিল; এটি এবং বক্তৃতা উনবিংশ শতাব্দী পর্যন্ত প্রকাশিত হয়নি। ১৬৯৫ সালে, লিবনিজ "প্রকৃতির নতুন পদ্ধতি এবং পদার্থের যোগাযোগ" শিরোনামে একটি জার্নাল নিবন্ধের মাধ্যমে ইউরোপীয় দর্শনে তার প্রকাশ্য প্রবেশ করেন। ১৬৯৫ থেকে ১৭০৫ সালের মধ্যে তিনি তাঁর নিউ এসেস অন হিউম্যান আন্ডারস্ট্যান্ডিং রচনা করেন, যা জন লকের ১৬৯০ সালের মানব আন্ডারস্ট্যান্ডিং সম্পর্কিত একটি দীর্ঘ ভাষ্য, কিন্তু লকের ১৭০৪ সালের মৃত্যুর পর এটি প্রকাশের ইচ্ছা হারিয়ে ফেলে, যার ফলে নতুন এসেস ১৭৬৫ সাল পর্যন্ত প্রকাশিত হয়নি। ১৭১৪ সালে রচিত ও তাঁর মৃত্যুর পর প্রকাশিত মনোগ্রাফে ৯০টি টীকা আছে। ১৬৭৬ সালে লিবনিজ স্পিনোজার সাথে সাক্ষাৎ করেন, তার কিছু অপ্রকাশিত লেখা পড়েন, এবং তখন থেকে স্পিনোজার কিছু ধারণাকে যথার্থ বলে সন্দেহ করা হয়। যদিও লিবনিজ স্পিনোজার শক্তিশালী বুদ্ধিমত্তার প্রশংসা করেছিলেন কিন্তু তিনি স্পিনোজার সিদ্ধান্তে সরাসরি হতাশ হয়েছিলেন, বিশেষ করে যখন সেগুলো খ্রিস্টীয় গোঁড়ামির সঙ্গে সংগতিপূর্ণ ছিল না। দেকার্ত ও স্পিনোজার বিপরীতে, লিবনিজ দর্শনশাস্ত্রে পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে বিশ্ববিদ্যালয়ের শিক্ষা লাভ করেছিলেন। তিনি লিপজিগ বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক জ্যাকব থোমাসিয়াসের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, যিনি দর্শনশাস্ত্রে তাঁর বিএ থিসিসও তত্ত্বাবধান করেছিলেন। এ ছাড়া, লিবনিজ উৎসুকভাবে ফ্রান্সিস্কো সুয়ারেজকে পড়েছিলেন, যিনি একজন স্প্যানিশ জেসুইট ছিলেন, যাকে এমনকি লুথারিয়ান বিশ্ববিদ্যালয়গুলোতেও সম্মান করা হতো। লেবনিজ ডেকার্টেস, হিউজেনস, নিউটন এবং বয়েলের নতুন পদ্ধতি এবং উপসংহারের প্রতি গভীরভাবে আগ্রহী ছিলেন, কিন্তু তাদের কাজকে একটি লেন্সের মাধ্যমে অত্যন্ত পাণ্ডিত্যপূর্ণ ধারণার দ্বারা চিহ্নিত করে দেখেছিলেন। তবুও এটা সত্য যে লিবনিজ এর পদ্ধতি এবং উদ্বেগ প্রায়ই বিংশ শতাব্দীর যুক্তি, বিশ্লেষণ এবং ভাষাগত দর্শন প্রত্যাশা করে। | [
{
"question": "তার দর্শনবিদ্যা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে আর কি বিশ্বাস করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আপনি কি তাঁর দর্শন সম্বন্ধে আমাকে আরও কিছু বলতে পারেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের কোন বিষয়টা আগ্রহজনক অথবা উল্লেখযোগ্য?",
"tu... | [
{
"answer": "তাঁর দর্শন প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে বর্ণনা করা হয়নি, তবে এটি অনুমান করা যেতে পারে যে দর্শনের প্রতি তাঁর একটি বিচিত্র ও চিত্তাকর্ষক দৃষ্টিভঙ্গি ছিল, যেহেতু তিনি অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে অধিবিদ্যা, জ্ঞানতত্ত্ব, যুক্তি, গণিত এবং নীতিশাস্ত্র সম্পর্কে লিখেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি... | 211,773 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালে বার্নসের বয়স যখন ৯০ বছর, তখন লস এঞ্জেলেস শহরের নাম পরিবর্তন করে হ্যামেল রোডের উত্তর প্রান্ত "জর্জ বার্নস রোড" রাখা হয়। শহরের আইন অনুযায়ী একজন জীবিত ব্যক্তির নামে শহরের রাস্তার নামকরণ নিষিদ্ধ ছিল, কিন্তু বার্নসের জন্য ব্যতিক্রম ছিল। ১৯৯৫ সালের জানুয়ারি মাসে বার্নসের ৯৯তম জন্মদিন উদযাপনের জন্য লস এঞ্জেলেস অ্যালডেন ড্রাইভের পূর্ব প্রান্তের নাম পরিবর্তন করে "গ্রাসি অ্যালেন ড্রাইভ" রাখা হয়। বার্নস উন্মোচন অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন (তার সর্বশেষ জনসম্মুখে উপস্থিতিগুলির মধ্যে একটি) যেখানে তিনি বলেন, "বার্নস ও অ্যালেনের কোণে উপস্থিত হতে পেরে আমি আনন্দিত। আমার বয়সে, যে কোন জায়গায় থাকা ভাল!" জর্জ বার্নস রোড এবং গ্রেসি অ্যালেন ড্রাইভ সিডার্স-সিনাই মেডিকেল সেন্টারের কেন্দ্রে বেভারলি সেন্টার মলের মাত্র কয়েক ব্লক পশ্চিমে অতিক্রম করে। বার্নস তার জীবনের অধিকাংশ সময় ভাল স্বাস্থ্যে ছিলেন, এর আংশিক কারণ ছিল প্রতিদিন সাঁতার, হাঁটা, বসা এবং ধাক্কা দেওয়া। তিনি প্রতি বছর নতুন ক্যাডিল্যাক কিনতেন এবং ৯৩ বছর বয়স পর্যন্ত গাড়ি চালাতেন। এরপর, বার্নসের গাড়ি বহর তাকে ঘিরে ফেলে। পরবর্তী বছরগুলিতে, তার সূক্ষ্ম মুদ্রণ পড়তেও অসুবিধা হয়েছিল। জুলাই, ১৯৯৪ সালে বাথটাবে পড়ে মাথায় আঘাত পান। এরপর তাঁর খুলি থেকে তরল পদার্থ অপসারণে অস্ত্রোপচার করা হয়। বার্নস পুরোপুরি সুস্থ হয়ে ওঠেননি এবং তাঁর ১০০তম জন্মদিন উদযাপনের সকল অনুষ্ঠান বাতিল করা হয়। ১৯৯৫ সালের ডিসেম্বর মাসে, তার ১০০তম জন্মদিনের এক মাস আগে, বার্নস ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার (যিনি সেই মাসে ৮০ বছর বয়সে পৌঁছেছিলেন) আয়োজিত বড়দিনের পার্টিতে যোগ দেওয়ার জন্য যথেষ্ট ছিলেন, যেখানে তিনি ফ্লুতে আক্রান্ত হন, যা তাকে আরও দুর্বল করে দেয়। বার্নসের বয়স যখন ৯৬ বছর, তখন তিনি লাস ভেগাসের সিজার প্যালেসের সাথে স্ট্যান্ড-আপ কমেডির জন্য আজীবনের চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যার মধ্যে ১৯৯৬ সালের ২০ জানুয়ারি তার শতবার্ষিকীতে একটি অনুষ্ঠানের নিশ্চয়তা অন্তর্ভুক্ত ছিল। কিন্তু, সেই দিন যখন এসেছিল, তখন তিনি এতটাই দুর্বল ছিলেন যে, তিনি পরিকল্পনা অনুযায়ী কাজ করতে পারেননি। তিনি তার ১০০তম জন্মদিনে শ্যারন স্টোনের সাথে একটি রাত কাটানোর বিষয়ে কৌতুক করে একটি বিবৃতি প্রকাশ করেন। অস্ট্রেলিয়ার মেলবোর্নে অনুষ্ঠিত এমসিজিতে তাঁর সর্বশেষ খেলাটি অনুষ্ঠিত হয়। ১৯৯৬ সালের ৯ই মার্চ, তার শতবার্ষিকীর ৪৯ দিন পর, বার্নস ১০০ বছর বয়সে বেভারলি হিলসে তার বাড়িতে মারা যান। তিন দিন পর গ্লেনডেলের ফরেস্ট লন মেমোরিয়াল পার্ক সিমেট্রির উই কির্ক ও হিদার গির্জায় তাঁর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়। তিনি ১০০ বছর বয়সে পৌঁছানোর জন্য যতখানি অপেক্ষা করেছিলেন, বার্নস আরও বলেন যে, তিনি মারা যাওয়ার প্রায় এক বছর আগে, তিনি মৃত্যুর জন্যও অপেক্ষা করেছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে, যে দিন তিনি মারা যাবেন, তিনি গ্রেসির সাথে স্বর্গে আবার থাকবেন। গ্রেসির সাথে সমাহিত হওয়ার পর, ক্রিপ্টের মার্কারটি "গ্রেস অ্যালেন বার্নস-প্রিয় স্ত্রী এবং মা (১৯০২-১৯৬৪)" থেকে "গ্রেস অ্যালেন (১৯০২-১৯৬৪) এবং জর্জ বার্নস (১৮৯৬-১৯৯৬)- একসাথে আবার" এ পরিবর্তন করা হয়। জর্জ বলেছিল, সে চায় গ্রেসি যেন সবচেয়ে বেশি বিল করে। | [
{
"question": "জর্জ বার্নস মারা যাওয়ার সময় তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শেষ জীবনে তিনি কি কোন চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শেষ বছরগুলোতে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অস্ট্রেলিয়ার মেলবোর্নে অনুষ্ঠিত ... | [
{
"answer": "জর্জ বার্নস যখন মারা যান, তখন তার বয়স ছিল ১০০ বছর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "৮ ফেব্রুয়ারি, ১৯৯৬ তারিখে এএফএল প্রিমিয়ারশিপ মৌসুম শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer"... | 211,774 |
wikipedia_quac | ১৮৪০ ও ১৮৪২ সালে মা ও ছেলে একসঙ্গে এই মহাদেশে ভ্রমণ করেন। ১৮৪০, ১৮৪২ ও ১৮৪৩ সালে মেরি শেলি জার্মানি ও ইতালির রামবলসে এই ভ্রমণের বিবরণ লিপিবদ্ধ করেন। ১৮৪৪ সালে স্যার টিমোথি শেলি ৯০ বছর বয়সে মারা যান। এই প্রথমবারের মতো, তিনি ও তার ছেলে আর্থিক দিক দিয়ে স্বাধীন ছিলেন, যদিও তারা যতটা আশা করেছিলেন, সেই জমি তার চেয়ে কম মূল্যবান বলে প্রমাণিত হয়েছিল। ১৮৪০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, মেরি শেলি নিজেকে তিনজন পৃথক ব্ল্যাকমেইলারের লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত করেন। ১৮৪৫ সালে, গাতেচি নামে একজন ইতালীয় রাজনৈতিক নির্বাসিত ব্যক্তি, যার সঙ্গে তার প্যারিসে দেখা হয়েছিল, তিনি তাকে পাঠানো চিঠিগুলো প্রকাশ করার হুমকি দিয়েছিলেন। তার ছেলের এক বন্ধু একজন পুলিশ প্রধানকে ঘুস দিয়ে গাতেচির কাগজপত্র, যার মধ্যে চিঠিগুলোও ছিল, যেগুলো পরে নষ্ট করে দেওয়া হয়েছিল। এর অল্প কিছুদিন পর, মেরি শেলি তার নিজের এবং পার্সি বাস্শে শেলির লেখা কিছু চিঠি একজন ব্যক্তির কাছ থেকে ক্রয় করেন, যিনি নিজেকে জি. ব্যারন নামে পরিচয় দিতেন এবং প্রয়াত লর্ড ব্যারন এর অবৈধ পুত্র হিসেবে নিজেকে উপস্থাপন করতেন। ১৮৪৫ সালে পার্সি বাস্শে শেলির চাচাতো ভাই টমাস মেডউইন তার কাছে এসে দাবি করেন যে তিনি পার্সি শেলির একটি ক্ষতিকর জীবনী লিখেছেন। তিনি বলেছিলেন যে পিএস২৫০ এর বিনিময়ে তিনি এটি দমন করবেন, কিন্তু মেরি শেলি তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। ১৮৪৮ সালে পার্সি ফ্লোরেন্স জেন গিবসন সেন্ট জনকে বিয়ে করেন। এই বিয়ে সুখী প্রমাণিত হয়েছিল এবং মেরি শেলি ও জেন একে অপরকে ভালবাসত। মেরি তাঁর পুত্র ও পুত্রবধূর সাথে সাসেক্সের ফিল্ড প্লেসে বসবাস করতেন। মেরি শেলির জীবনের শেষ বছরগুলো অসুস্থতার কারণে নষ্ট হয়ে গিয়েছিল। ১৮৩৯ সাল থেকে তিনি মাথাব্যথা ও শরীরের বিভিন্ন অংশে পক্ষাঘাতে আক্রান্ত হন, যা মাঝে মাঝে তাকে পড়তে ও লিখতে বাধা দিত। ১৮৫১ সালের ১ ফেব্রুয়ারি চেস্টার স্কয়ারে ৫৩ বছর বয়সে তিনি মারা যান। জেন শেলির মতে, মেরি শেলিকে তার মা ও বাবার সাথে কবর দিতে বলা হয়েছিল; কিন্তু পার্সি এবং জেন, সেন্ট প্যানক্রাসের কবরস্থানকে "ভয়ঙ্কর" বলে বিবেচনা করে, তার পরিবর্তে বোর্নমাউথে তাদের নতুন বাড়ির কাছাকাছি সেন্ট পিটার্স চার্চে তাকে কবর দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। মেরি শেলির মৃত্যুর প্রথম বার্ষিকীতে, শেলি তার বাক্স-ডেস্ক খুলেছিল। ভিতরে তারা তার মৃত সন্তানদের চুলের তালা, পার্সি বাস্শে শেলির সাথে ভাগাভাগি করা একটি নোটবুক এবং তার কবিতা আদোনাইসের একটি কপি খুঁজে পায়, যার একটি পৃষ্ঠা একটি সিল্কের মোড়কের মধ্যে ভাঁজ করা ছিল যার মধ্যে তার কিছু ভস্ম এবং তার হৃদয়ের অবশিষ্টাংশ ছিল। | [
{
"question": "মরিয়ম কোন বছর মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মরিয়ম কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে মরিয়ম মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মরিয়ম কোথায় মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "মেরি ১৮৫১ সালে মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মেরি ব্রেইন টিউমারে মারা যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মেরি চেস্টার স্কোয়ারে মারা যান।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "বোর্নমাউথের সেন্ট পিটার্স চার্চে... | 211,775 |
wikipedia_quac | ১৯৭১ সালের ৯ই সেপ্টেম্বর, নিউ ইয়র্কের আটিকাতে রাষ্ট্রীয় কারাগারে বন্দিরা একটি সেল ব্লকের নিয়ন্ত্রণ নেয় এবং ৩৯ জন সংশোধনমূলক কর্মকর্তাকে জিম্মি করে। চার দিন আলোচনার পর, সংশোধনমূলক পরিষেবা কমিশনার রাসেল অসওয়াল্ড বিভিন্ন সংস্কারের জন্য বন্দীদের বেশিরভাগ দাবি মেনে নেন কিন্তু দাঙ্গাকারীদের সম্পূর্ণ ক্ষমা প্রদান করতে অস্বীকার করেন, দেশ থেকে প্রস্থান এবং কারাগারের সুপারিনটেনডেন্ট অপসারণ করে। যখন আলোচনা স্থগিত করা হয় এবং জিম্মিরা আসন্ন বিপদের মধ্যে ছিল, রকফেলার নিউ ইয়র্ক স্টেট পুলিশ এবং জাতীয় রক্ষী বাহিনীকে আদেশ পুনঃস্থাপন এবং ১৩ সেপ্টেম্বর কারাগার ফিরিয়ে নেওয়ার আদেশ দেন। হামলায় ৩৯ জন নিহত হয়, যাদের মধ্যে ১০ জন জিম্মি ছিল। রাষ্ট্রীয় আইনজীবী ম্যালকম বেলের মতে "একটি টার্কির গুলিতে" আরও আশি জন আহত হয়েছে। পরবর্তী এক তদন্তে দেখা যায় যে, জাতীয় রক্ষী বাহিনী ও পুলিশের গুলিতে তিনজন ছাড়া বাকি সবাই নিহত হয়েছে। দাঙ্গার শুরুতে অন্য তিনজন বন্দিকে অন্য বন্দিরা হত্যা করে। এই মৃত্যুর জন্য বিরোধীরা রকফেলারকে আংশিকভাবে দায়ী করেছে কারণ তিনি জেলে যেতে এবং বন্দীদের সাথে আলোচনা করতে অস্বীকার করেছিলেন। অন্যদিকে তার সমর্থকরা, যাদের মধ্যে অনেক রক্ষণশীল ব্যক্তি রয়েছে যারা অতীতে প্রায়ই তার সাথে ভিন্নমত পোষণ করত, তারা আইন শৃঙ্খলা রক্ষার জন্য প্রয়োজনীয় বলে তার কাজকে সমর্থন করেছে। রকফেলার পরে বলেন, "আমি জিম্মিদের রক্ষা করার, বন্দীদের রক্ষা করার, শৃঙ্খলা ফিরিয়ে আনার এবং আমাদের সিস্টেমকে রক্ষা করার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করছিলাম। প্রেসিডেন্ট নিক্সনের সাথে একটি টেলিফোন কলে রকফেলার "এই জীবন" বলে মৃত্যুর ব্যাখ্যা দেন। | [
{
"question": "অ্যাটিকা কারাগার কোথায় ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা দাঙ্গা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দাঙ্গা কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যারা মারা গিয়েছিল তারা ছাড়া অন্য কেউ কি আহত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "অ্যাটিকা কারাগার ছিল নিউ ইয়র্কে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা দাঙ্গা করেছিল কারণ তাদের সংস্কারের বিভিন্ন দাবি ছিল, কিন্তু তারা দাঙ্গাকারীদের সম্পূর্ণ ক্ষমা প্রদান করতে অস্বীকার করেছিল এবং তারা দেশ ছেড়ে চলে যেতে চেয়েছিল এবং কারাগার তত্ত্বাবধায়ককে অপসারণ করতে চেয়েছিল।",
"t... | 211,777 |
wikipedia_quac | জুডাস প্রিস্ট ১৯৬৯ সালে ব্ল্যাক কান্ট্রির শিল্প ওয়েস্ট ব্রমউইচে ভোকালিস্ট আল অ্যাটকিনস এবং ব্যাসিস্ট ব্রায়ান "ব্রুনো" স্ট্যাপেনহিল, গিটারে জন পেরি এবং ড্রামসে জন "ফেজ্জা" পার্থিজ দ্বারা গঠিত হয়। পেরি একটি সড়ক দুর্ঘটনায় মারা যান, এবং ব্যান্ডটির অডিশনে অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে ভবিষ্যৎ জুডাস প্রিস্ট গিটারবাদক কেনি "কে. কে." ডাউনিং ছিলেন; সেই সময়ে, তারা ১৭ বছর বয়সী বহু-যন্ত্রবাদক আর্নেস্ট চাটাওয়েকে সমর্থন করে, যিনি বার্মিংহাম ব্যান্ড ব্ল্যাক সাবাথ এর সাথে গান গেয়েছিলেন, যখন তাদের তখনও পৃথিবী বলা হত। স্ট্যাপেনহিল বব ডিলানের গান "দ্য ব্যালাড অব ফ্রাঙ্কি লি অ্যান্ড জুডাস প্রিস্ট" থেকে জুডাস প্রিস্ট নামটি গ্রহণ করেন। প্রথমদিকের এই লাইনআপের কোন সদস্যই ব্যান্ডটির রেকর্ডে বাজানোর জন্য যথেষ্ট সময় পায়নি, যদিও অ্যাটকিনসের লেখা বেশ কিছু গান তাদের প্রথম দুটি অ্যালবামে প্রকাশিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি ১৯৬৯ সালের শেষের দিকে ওয়ালসালে একটি গিগ করার পর লেবেলের সাথে তিনটি অ্যালবাম রেকর্ড করার চুক্তি লাভ করে, কিন্তু অ্যালবাম রেকর্ড করার আগেই লেবেলটি ব্যবসার বাইরে চলে যায় এবং ১৯৭০ সালে ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যায়। সেই বছরের শেষের দিকে, অ্যাটকিনস একটি ভারী রক ব্যান্ডকে অনুশীলন করতে দেখেন, যার গায়ক ছিলেন ফ্রিট, গিটারে কে. কে. ডাউনিং, বেস গিটারে তার শৈশব বন্ধু ইয়ান "স্কাল" হিল এবং ড্রামার জন এলিস। তিনি তাদের সাথে যোগ দেন এবং তারা অ্যাটকিনসের বিলুপ্ত ব্যান্ডের নাম গ্রহণ করে। ১৯৭১ সালের ৬ মার্চ তাদের প্রথম যাত্রা শুরু হয়। ঐ বছরের শেষের দিকে এলিস পদত্যাগ করেন এবং অ্যালান মুরের স্থলাভিষিক্ত হন। প্রথম দিকের শোগুলোতে হেন্ড্রিক্স এবং কোয়াটারমাস কভার অন্তর্ভুক্ত ছিল, এবং ১৯৭২ সালে সেট তালিকায় মূল "নেভার স্যাটিফাইড", "উইন্টার" এবং শো-ক্লোজার "ক্যাভিয়ার অ্যান্ড মেথস" অন্তর্ভুক্ত ছিল। মুর চলে যান এবং ক্রিস্টোফার লুইস "কঙ্গো" ক্যাম্পবেলের স্থলাভিষিক্ত হন, এবং ব্যান্ডটি ব্ল্যাক সাবাথ গিটারবাদক টনি ইওমি'র ব্যবস্থাপনা সংস্থা ইওমি ম্যানেজমেন্ট এজেন্সিতে যোগ দেয়। অ্যাটকিনস ব্যান্ডের জন্য লেখা চালিয়ে যান, যার মধ্যে ছিল "হুইস্কি ওম্যান", যা জুডাস যাজকের "ভিক্টিম অফ চেঞ্জস"-এর মূল ভিত্তি হয়ে ওঠে। কিন্তু আর্থিক সমস্যা এবং তার পরিবারকে সমর্থন করার জন্য তিনি ১৯৭২ সালের ডিসেম্বরে ব্যান্ডের সাথে তার শেষ গানগুলি গেয়েছিলেন। ক্যাম্পবেল শীঘ্রই চলে যান, এবং ব্যান্ডটি হিরোশিমা ব্যান্ডের দুইজন সদস্যকে তালিকাভুক্ত করে: ড্রামার জন হিঞ্চ এবং গায়ক রব হ্যালফোর্ড, হিলের গার্লফ্রেন্ডের ভাই। ১৯৭৪ সালের প্রথম দিকে জুডাস প্রিস্ট তাদের প্রথম মহাদেশীয় ইউরোপ সফর করেন এবং এপ্রিল মাসে ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন এবং গিল লেবেলের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন। গিল ব্যান্ডের শব্দ পূরণ করার জন্য পঞ্চম সদস্য যোগ করার পরামর্শ দিয়েছিলেন; তারা দ্বিতীয় প্রধান গিটারবাদক গ্লেন টিপটন হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন, যার গ্রুপ দ্য ফ্লাইং হ্যাট ব্যান্ডও ইমি এর সংস্থা দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। জুডাস প্রিস্ট ১৯৭৪ সালের জুন-জুলাই মাসে ব্ল্যাক সাবাথ প্রযোজক রজার বেইন এর সাথে স্টুডিওতে যান। ব্যান্ডটি আগস্ট মাসে তাদের আত্বপ্রকাশকারী একক "রোকা রোলা" প্রকাশ করে এবং সেপ্টেম্বর মাসে একই নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে বিভিন্ন শৈলীর বৈশিষ্ট্য রয়েছে - সোজা-আপ রক, ভারী রিফিং, এবং প্রগতিশীল। রেকর্ডিং করার সময় প্রযুক্তিগত সমস্যাগুলো রেকর্ডের গুণগত মানকে দুর্বল করে দিয়েছিল। প্রযোজক রজার বেইন, যিনি ব্ল্যাক সাবাথ এর প্রথম তিনটি অ্যালবাম এবং বুডির প্রথম অ্যালবাম সহ, অ্যালবামের প্রযোজনায় আধিপত্য বিস্তার করেন এবং এমন সিদ্ধান্ত নেন যার সাথে ব্যান্ড একমত নয়। এছাড়াও বেইন ব্যান্ডের লাইভ সেট থেকে ভক্তদের প্রিয় গান যেমন "টাইরান্ট", "জেনোসাইড" এবং "দ্য রিপার" বাদ দেন এবং তিনি "ক্যাভিয়ার অ্যান্ড মেথস" গানটি ১০ মিনিটের গান থেকে ২ মিনিটের যন্ত্রসঙ্গীতে পরিবর্তন করেন। রোকা রোলার জন্য জার্মানি, নেদারল্যান্ডস, নরওয়ে এবং ডেনমার্কে তারিখসহ জুডাস প্রিস্টের প্রথম আন্তর্জাতিক সফর ছিল। অ্যালবামটি মুক্তি পাওয়ার পর চরম আর্থিক সঙ্কটে পড়ে যায়। যাজক গুল রেকর্ডসের সাথে মাসিক ৫০ পাউন্ডের একটি চুক্তি করার চেষ্টা করেন, কিন্তু, যেহেতু গুল রেকর্ডসও সংগ্রাম করছিল, তারা প্রত্যাখ্যান করে। রকনা রোলা (১৯৭৪) ব্যান্ডটির সবচেয়ে বেশি অংশ বাদ দেওয়া হয়েছে এবং ১৯৭৬ সালের পর এর কোন গান সরাসরি সম্প্রচার করা হয়নি, শুধুমাত্র "নেভার স্যাটিফাইড" গানটি ছাড়া, যা ২০১১ সালে এপিটাফ ট্যুরের সময় পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি ১৯৭৫ সালে বিবিসি টু-এর দ্য ওল্ড গ্রে হুইসল টেস্টে "রোকা রোলা" এবং স্যাড উইংস অব ডেস্টিনিতে গানগুলি প্রকাশিত হওয়ার আগের বছর "ড্রিমার ডেসিভার" ও "ডেসিভার" গানটি পরিবেশন করে। হিঞ্চ বিভিন্ন কারণে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং ১৯৭৫ সালের অক্টোবরে অ্যালান মুর তার স্থলাভিষিক্ত হন। আর্থিক অবস্থা খুব খারাপ ছিল: ব্যান্ডের সদস্যরা দিনে একবেলার জন্য নিজেদের সীমাবদ্ধ রেখেছিল-এবং অনেকে পার্ট-টাইম কাজ করেছিল-যখন তারা পিএস২০০০ এর বাজেটে তাদের ফলো-আপ অ্যালবাম রেকর্ড করেছিল। এই গ্রুপটি একটি অ্যালবাম তৈরি করতে চেয়েছিল, যার মধ্যে একটি প্রগতিশীল প্রান্ত থাকবে। ব্যান্ডটি ১৯৭৫ সালের নভেম্বর ও ডিসেম্বর মাসে দুই সপ্তাহের জন্য ওয়েলসের রকফিল্ড স্টুডিওতে স্যাড উইংস অব ডেসটিনি রেকর্ড করে। ১২ ঘণ্টার রেকর্ডিং সেশনে ব্যান্ডটি শান্ত থাকে। প্রচ্ছদে একজন সংগ্রামরত, মাটিতে শুয়ে থাকা দেবদূতকে দেখানো হয়েছে, যাকে আগুনের চারপাশে ঘিরে রাখা হয়েছে এবং সে শয়তানের তিন আঙ্গুল বিশিষ্ট ক্রুশ পরে আছে, যা ব্যান্ডটির প্রতীক হয়ে উঠেছে। অ্যালবামটি ১৯৭৬ সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায়। ১৯৭৬ সালের এপ্রিল থেকে জুন পর্যন্ত ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্যে সফর করে। এই সময় হ্যালফোর্ড রসিকতা করে বলেন যে ভক্তদের উচিত তাদের রোকা রোলার কপি পুড়িয়ে ফেলা। প্রথম দিকে অ্যালবামটি সামান্য বাণিজ্যিক সাফল্য লাভ করে এবং পাঙ্ক রকের উত্থানের কারণে সমালোচনামূলক প্রতিযোগিতার কারণে এটি নজরে আসতে অসুবিধা হয়, যদিও এটি ১ নম্বর স্থানে পৌঁছেছিল। যুক্তরাজ্যে ৪৮ এবং রোলিং স্টোনে একটি ইতিবাচক পর্যালোচনা ছিল। ভক্ত, সমালোচক এবং ব্যান্ডটি তখন থেকে স্যাড উইংস অফ ডেস্টিনির অ্যালবাম হিসেবে তাদের শব্দ এবং ভাবমূর্তিকে সংহত করেছে। এটিতে ভারী রিফিং এবং জটিল গানের ব্যবস্থা রয়েছে যা টিপটন এবং ডাউনিং বলেছেন যে এটি ব্ল্যাক কান্ট্রির কারখানা দ্বারা অনুপ্রাণিত। অ্যালবামটির কেন্দ্রীয় গান "ভিক্টিম অব চেঞ্জস" অ্যাটকিন্স এর "হুইস্কি ওম্যান" এবং হ্যালফোর্ডের "রেড লাইট ওম্যান" এর সংমিশ্রণে তৈরি হয় এবং ভক্তদের প্রিয় হয়ে ওঠে। ব্যান্ডটি গুলের প্রতি অসন্তুষ্ট হয়ে ওঠে; আর্থিক সমস্যার কারণে মুর দ্বিতীয়বার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান - এইবার স্থায়ীভাবে। স্যাড উইংস অব ডেসটিনি সিবিএস রেকর্ডসের নজরে আসে এবং নতুন ম্যানেজার ডেভিড হেমিংসের সহায়তায় ব্যান্ডটি সিবিএসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং তাদের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য পিএস৬০০০০ বাজেট পায়। এই চুক্তির ফলে প্রথম দুটি অ্যালবাম এবং সংশ্লিষ্ট সকল রেকর্ডিং - যার মধ্যে ডেমোও ছিল - গুলের সম্পত্তিতে পরিণত হয়। গুল মাঝে মাঝে এই অ্যালবাম থেকে উপাদান পুনরায় প্যাকেজ এবং পুনঃপ্রকাশ করেন। | [
{
"question": "১৯৭৫ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি শেষ পর্যন্ত সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি আদৌ ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের কোন হ... | [
{
"answer": "১৯৭৫ সালে ব্যান্ডটি তাদের অ্যালবাম স্যাড উইংস অব ডেসটিনি রেকর্ড করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি প্রথম দিকে সফল ছিল না এবং সবার নজর কাড়েনি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 211,781 |
wikipedia_quac | কির্কপ্যাট্রিক বলেন, "নিরাপত্তা পরিষদে যা ঘটে, তা রাজনৈতিক বিতর্ক বা সমস্যা সমাধানের প্রচেষ্টার চেয়ে আরও ঘনিষ্ঠভাবে ছিনতাই এর মতো।" তা সত্ত্বেও, তিনি রাষ্ট্রসংঘের আদর্শগত ক্ষমতার প্রতি সম্মান দেখিয়ে তার মেয়াদ শেষ করেছিলেন, "যে-সংগঠনের অধিকাংশ সদস্যই বিশ্বের জন্য কোনটা বৈধ ও কোনটা অবৈধ, সেই বিষয়ে সিদ্ধান্ত নেওয়ার অধিকার দাবি করে।" তিনি লক্ষ করেছিলেন যে, যুক্তরাষ্ট্র সেই তাৎপর্যকে ক্রমান্বয়ে উপেক্ষা করেছিল এবং ক্রমান্বয়ে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিল। এটা সমস্যাপূর্ণ ছিল কারণ "জাতিসংঘের মতো একটা দেহে আপেক্ষিক বিচ্ছিন্নতা হল শক্তির এক চিহ্ন," বিশেষ করে এর আন্তর্জাতিক মনোভাবকে গঠন করার ক্ষমতা রয়েছে। তিনি ১৯৮৩ সালের ১ সেপ্টেম্বর মনেরন দ্বীপের কাছে কোরিয়ান এয়ার লাইন ফ্লাইট ০০৭-এর সোভিয়েত গুলিবর্ষণের সময় জাতিসংঘের রাষ্ট্রদূত ছিলেন। এটি ২৬৯ জন যাত্রী ও ক্রু বহন করেছিল, যার মধ্যে একজন কংগ্রেসম্যান ল্যারি ম্যাকডোনাল্ড (ডি-জিএ) ছিলেন। তিনি নিরাপত্তা পরিষদের সামনে হামলার সময় ইন্টারসেপ্টর পাইলটের ইলেকট্রনিক ইন্টারসেপ্টের অডিও বাজিয়েছিলেন, এবং সোভিয়েত ইউনিয়ন আর গোলাগুলির দায় অস্বীকার করতে পারেনি। কির্কপ্যাট্রিক আমেরিকান ফাউন্ডেশন ফর রেসিস্ট্যান্স ইন্টারন্যাশনাল এবং ন্যাশনাল কাউন্সিল টু সাপোর্ট ডেমোক্রেসি মুভমেন্টের বোর্ড সদস্য ছিলেন, যার উদ্দেশ্য ছিল সোভিয়েত এবং পূর্ব ইউরোপীয় সাম্যবাদকে দমন করতে সাহায্য করা। ভ্লাদিমির বুকোভস্কি, মার্টিন কোলম্যান এবং রিচার্ড পার্লের সাথে তিনি সাম্যবাদের বিরুদ্ধে গণতান্ত্রিক বিপ্লব সংগঠিত করার জন্য কাজ করেছিলেন। জে নরডলিংগারের মতে, আমেরিকার বিশিষ্ট ব্যক্তিদের সাথে সাক্ষাৎ করার সময় সোভিয়েত মানবাধিকার কর্মী আন্দ্রেই শাখারভ বলেন, "কির্কপাতস্কি, কির্কপাতস্কি, আপনাদের মধ্যে কে কির্কপাতস্কি?" অন্যেরা যখন কির্কপ্যাট্রিকের দিকে ইঙ্গিত করেছিল, তখন তিনি বলেছিলেন, "গলাগের প্রতিটি কক্ষে আপনার নাম পরিচিত" কারণ তিনি রাষ্ট্রসংঘের মেঝেতে সোভিয়েত রাজনৈতিক বন্দীদের নাম উল্লেখ করেছিলেন। কির্কপ্যাট্রিক বলেন, তিনি জাতিসংঘে মাত্র এক মেয়াদে কাজ করবেন এবং ১৯৮৫ সালের এপ্রিল মাসে পদত্যাগ করেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বছর?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কি জন্য পরিচিত ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কি",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে এটা কিভাবে করলো?",
"tur... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রশ্ন: প্রসঙ্গ থেকে উত্তর দেওয়ার প্রমাণের জন্য তিনি আর কী জানতেন: গণতন্ত্র আন্দোলনকে সমর্থন করার জন্য জাতীয় পরিষদ",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ভ্লাদিমির বুকোভস্কি, মার্টিন কোলম্... | 211,782 |
wikipedia_quac | ১৮৯৫ সালে ৪৫ বছর বয়সে লর্ড র্যান্ডল্ফের মৃত্যু হয়। তার মৃত্যু জেনিকে তার অকর্মণ্যতা সত্ত্বেও স্বাধীনভাবে চলতে সাহায্য করেছিল; তিনি লন্ডনের সর্বোচ্চ সামাজিক বৃত্তে মিশে গিয়েছিলেন এবং প্রিন্স অফ ওয়েলস দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিলেন। ডেইজি ওয়ারউইকের আয়োজিত একটি পার্টিতে, জেনির সাথে জর্জ কর্নওয়ালিস-ওয়েস্টের পরিচয় হয়, যিনি উইনস্টনের চেয়ে মাত্র ২৬ দিন বড় ছিলেন; তিনি সাথে সাথে হতবুদ্ধি হয়ে পড়েন এবং তারা একসঙ্গে অনেক সময় কাটান। স্কটল্যান্ড গার্ডের ক্যাপ্টেন জর্জের দুই বোন ছিল: কনস্ট্যান্স (শেলাঘ নামে পরিচিত) ছিলেন ওয়েস্টমিনস্টারের দ্বিতীয় ডিউকের প্রথম স্ত্রী; ডেইজি প্রিন্স অব প্লেসের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। ১৯০০ সালের ২৮ জুলাই নাইট্সব্রিজের সেন্ট পল'স চার্চে জর্জ ও জেনির বিয়ে হয়। এই সময়ের মধ্যে, জেনি দ্বিতীয় বোয়ের যুদ্ধে আহতদের যত্ন নেওয়ার জন্য হাসপাতাল জাহাজ আরএফএ মেইনের সনদপত্রের জন্য সুপরিচিত হয়ে ওঠেন, যার জন্য তিনি ২৬ জুন ১৯০২ সালে প্রকাশিত দক্ষিণ আফ্রিকা সম্মাননা তালিকায় রয়্যাল রেড ক্রস (আরআরসি) ভূষিত হন। ১৯০৮ সালে তিনি লেডি র্যানডল্ফ চার্চিলের স্মৃতিকথা দ্য রেমিসেস অব লেডি র্যানডল্ফ চার্চিল রচনা করেন। জর্জ জেনির উপর ঝাঁপিয়ে পড়ে, প্রেমের সাথে তাকে "পুসি ক্যাট" বলে ডাকত। কিন্তু, তারা আলাদা হয়ে গিয়েছিল। চার্চিল পরিবার একটি নিবেদিত-সাহিত্য পরিবার হয়ে উঠছিল, এবং জর্জ, যিনি শহরে আর্থিকভাবে ব্যর্থ ছিলেন, ধীরে ধীরে তার স্ত্রীর সাথে প্রেমে পড়ে যান, যিনি তার মা হওয়ার জন্য যথেষ্ট বয়স্ক ছিলেন। অল্প টাকাপয়সার জন্য জেনি হার্টফোর্ডশায়ারে তার পারিবারিক বাড়ি বিক্রি করে পিকাডিলির রিটজ হোটেলে চলে যাওয়ার কথা চিন্তা করেন। জর্জ যখন সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন, তখন তিনি সেন্ট মরিৎজের রাজকীয় স্কিইং রিসোর্টে ছিলেন। জেনি ওয়েস্ট এন্ড-এর জন্য নাটক লিখতে শুরু করেন, যার মধ্যে অনেক নাটকের প্রধান চরিত্র ছিলেন মিসেস প্যাট্রিক ক্যাম্পবেল। ১৯১২ সালে জেনি জর্জের কাছ থেকে আলাদা হয়ে যান এবং ১৯১৪ সালের এপ্রিল মাসে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। জেনি তার পদবি কর্নওয়ালিস-ওয়েস্ট বাদ দেন এবং উইলের মাধ্যমে পুনরায় লেডি র্যান্ডলফ চার্চিল নাম গ্রহণ করেন। ১৯১৮ সালের ১ জুন তার তৃতীয় বিয়ে হয় নাইজেরিয়ার ব্রিটিশ সিভিল সার্ভিসের সদস্য মন্টাগু ফিলিপ পোর্চের (১৮৭৭-১৯৬৪) সাথে। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শেষে, পোর্চ ঔপনিবেশিক চাকরি থেকে পদত্যাগ করেন। জেনির মৃত্যুর পর, তিনি পশ্চিম আফ্রিকায় ফিরে আসেন, যেখানে তার ব্যবসায়িক বিনিয়োগ সফল প্রমাণিত হয়েছিল। | [
{
"question": "তার কতগুলো বিয়ে হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার দ্বিতীয় বিয়ে কীভাবে শেষ হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার দ্বিতীয় স্বামী কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "তার তিনটি বিয়ে ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার দ্বিতীয় বিয়ে বিবাহবিচ্ছেদের মাধ্যমে শেষ হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার দ্বিতীয় স্বামী ছিলেন জর্জ কর্নওয়ালিস-ওয়েস্ট।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 211,784 |
wikipedia_quac | ওয়াগ্নারের পরবর্তী সংগীত শৈলী সামঞ্জস্য, সুরগত প্রক্রিয়া (লিয়টমোটিক) এবং অপারেটিং কাঠামোতে নতুন ধারণা প্রবর্তন করে। উল্লেখযোগ্যভাবে ট্রিস্টান এন্ড আইসোলড থেকে, তিনি ঐতিহ্যবাহী স্বরতন্ত্রের সীমা অনুসন্ধান করেন, যা চাবি এবং কর্ড তাদের পরিচয় প্রদান করে, বিংশ শতাব্দীতে কণ্ঠ্যতার পথ নির্দেশ করে। কিছু সঙ্গীত ইতিহাসবিদ আধুনিক শাস্ত্রীয় সংগীতের শুরুকে ত্রিস্তানের প্রথম নোটের সময় বলে মনে করেন, যার মধ্যে তথাকথিত ত্রিস্তান কর্ড অন্তর্ভুক্ত। ওয়াগ্নার অনেক ভক্তির অনুপ্রেরণা পেয়েছিলেন। দীর্ঘ সময় ধরে, অনেক সুরকার ওয়াগ্নারের সংগীতের সঙ্গে বা তার বিরুদ্ধে অবস্থান নিতে চেয়েছিলেন। এন্টন ব্রুকনার এবং হুগো উলফ তাঁর কাছে ঋণী ছিলেন, যেমন ছিলেন সিজার ফ্রাঙ্ক, হেনরি ডুপারক, আর্নেস্ট শ্যাসন, জুলস মাসসেট, রিচার্ড স্ট্রস, আলেকজান্ডার ভন জেমলিনস্কি, হান্স ফিটজনার এবং আরও অনেকে। গুস্তাভ মাহলার ওয়াগ্নার এবং তার সঙ্গীতের প্রতি উৎসর্গীকৃত ছিলেন; ১৫ বছর বয়সে, তিনি ১৮৭৫ সালে ভিয়েনা পরিদর্শনের সময় তাকে খুঁজে বের করেন, একজন বিখ্যাত ওয়াগ্নার পরিচালক হন, এবং তার রচনাগুলি রিচার্ড টারাসকিন দ্বারা সিম্ফনির জগতে ওয়াগ্নারের "সাময়িক এবং সুরেলা" সংগীতের "প্রধানকরণ" হিসাবে দেখা যায়। ক্লড ডেবুসি এবং আর্নল্ড শোয়ানবার্গের (যাদের উভয় অভিব্যক্তিই ধ্বনিগত এবং ধ্বনিগত আধুনিকতার উদাহরণ রয়েছে) সমন্বয়ী বিপ্লবগুলি প্রায়ই ত্রিস্তান এবং পারসিফাল থেকে পাওয়া যায়। অপেরার ইতালীয় রূপ যা ভেরিসমো নামে পরিচিত, তা সঙ্গীতধর্মী ফর্মের ওয়াগ্নেরিয়ান ধারণার কাছে ঋণী। ওয়্যাগনার পরিচালনার নীতি ও অভ্যাসে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রাখেন। তার প্রবন্ধ "অ্যাবাউট কন্ডাক্টিং" (১৮৬৯) হেক্টর বার্লিওজের কন্ডাক্টিং কৌশলকে উন্নত করে এবং দাবি করে যে, কন্ডাক্টিং একটি উপায় ছিল যার মাধ্যমে একটি সংগীত কাজকে পুনরায় ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, শুধুমাত্র অর্কেস্ট্রার একতা অর্জনের জন্য একটি পদ্ধতি নয়। তিনি তাঁর নিজের পরিচালনায় এই পদ্ধতিটি উদাহরণ হিসেবে তুলে ধরেন, যা ফেলিক্স মেন্ডেলসনের শৃঙ্খলাবদ্ধ পদ্ধতির চেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে বেশি নমনীয় ছিল; তার দৃষ্টিতে এটি ন্যায্য চর্চাও ছিল যা আজকের দিনে ভ্রূকুটি করা হবে, যেমন স্কোর পুনঃলিখন। উইলহেম ফারটওয়াংগার মনে করেন যে, ওয়াগনার এবং বুলো তাদের ব্যাখ্যামূলক পদ্ধতির মাধ্যমে একটি সম্পূর্ণ নতুন প্রজন্মকে (ফারটওয়াংগার নিজে সহ) অনুপ্রাণিত করেছিলেন। ওয়াগ্নারের সঙ্গীতের অনুপ্রেরণার দাবীদারদের মধ্যে রয়েছে জার্মান ব্যান্ড রাম্মস্টেইন এবং ইলেকট্রনিক সুরকার ক্লস শুলজ, যার ১৯৭৫ সালের অ্যালবাম টাইমউইন্ড দুটি ৩০ মিনিটের ট্র্যাক, বেয়ারুথ রিটার্ন এবং ওয়েনফ্রেড ১৮৮৩। মানোয়ার ব্যান্ডের জোয়ি ডেমিও ওয়াগ্নারকে "ভারী ধাতুর জনক" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। স্লোভেনীয় গ্রুপ লাইবাখ ২০০৯ সালে ভক্সওয়াগনারের অপেরা থেকে উপাদান ব্যবহার করে একটি স্যুট তৈরি করে। ফিল স্পেকটারের সাউন্ড রেকর্ডিং কৌশলটি ওয়াগ্নারের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত ছিল বলে দাবি করা হয়। | [
{
"question": "তার কোন প্রভাব ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কি জানা ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আর কী তুলে ধরা হয়েছ... | [
{
"answer": "সঙ্গীতে, বিশেষত উচ্চাঙ্গসঙ্গীতে তাঁর গভীর প্রভাব ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যান্টন ব্রুকনার এবং হুগো উলফ তার কাছে ঋণী ছিলেন, যেমন ছিলেন সিজার ফ্রাঙ্ক, হেনরি ডুপারক, জুলস মাসনেট এবং আরও অনেকে।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 211,785 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালে ব্যান্ডটি টেলারক লেবেলের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় কুল্ড নট বি হট, দ্য স্পিরিট অফ সেন্ট লুইস থেকে অনেক গান ধারণ করে একটি লাইভ পারফরম্যান্স প্রকাশের জন্য। ২০০৪ সালে, দলটি তাদের "পাস্টিচে" অ্যালবামের আরেকটি অ্যালবাম, ভিব্রেট প্রকাশ করে, যা মূল সুর, পপ, জ্যাজ এবং ফাঙ্কের সাথে মিশ্রিত করে। ভিব্রেট সঙ্গীতজ্ঞ উইল লি এবং স্টিভ হ্যাসের মতো উল্লেখযোগ্য সঙ্গীতজ্ঞদের ড্রামসে উপস্থিত করেছিলেন। ২০০৫ সালে তারা তাদের দ্বিতীয় ছুটির অ্যালবাম অ্যান অ্যাক্যাপেলা ক্রিসমাস প্রকাশ করে। অ্যালবামটি ২০০৬ সালে যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। ২০০৬ সালে, দলটি দ্য সিম্ফনি সেশনস প্রকাশ করে, একটি অর্কেস্ট্রার সাথে পুনরায় রেকর্ড করা তাদের কিছু সুপরিচিত গানের সংগ্রহ, এবং দ্য ডিফিনিটিভ পপ কালেকশন, আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে তাদের সময় থেকে তাদের উপাদানের দুই-ডিস্ক সংগ্রহ। ২০০৬ সালের শেষের দিকে, দলটি একটি নতুন কনসার্ট ডিভিডি প্রকাশ করে, দ্য ক্রিসমাস কনসার্ট, এবং পিবিএস দ্বারা সম্প্রচারিত হয়। মার্কিন জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞ চিক কোরিয়ার কাজের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে ২০০৯ সালের সেপ্টেম্বর মাসে "চিক কোরিয়া গানবই" প্রকাশ করা হয়। অ্যালবামটিতে "ফ্রি সাম্বা" গানটিতে কোরায়া নিজে উপস্থিত ছিলেন। এই রেকর্ডের অন্যান্য বিশিষ্ট সঙ্গীতশিল্পীরা হলেন এয়ার্তো মোরেইরা, স্কট কিনসি, স্টিভ হ্যাস, অ্যালেক্স আকুনা, জিমি আর্ল, জন বেনেটেজ এবং ক্রিশ্চিয়ান ম্যাকব্রাইড। ২০১১ সালে, দ্য ম্যানহাটন ট্রান্সফার তাদের ৪০তম বার্ষিকী উপলক্ষে পূর্বে রেকর্ড করা একটি অ্যালবামে কাজ করেছিল, কিন্তু কখনও শেষ করেনি। "আমরা এখন এমন একটা প্রকল্পে কাজ করছি, যেটাকে বলা হয় ভল্টস। বছরের পর বছর ধরে, আমরা অনেক গান রেকর্ড করেছি কিন্তু শেষ করিনি। বুলগেরিয়ার জ্যাজ এফএম রেডিওর জন্য দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে এলান পল বলেন, "আমরা আর্কাইভ থেকে অনেক গান সংগ্রহ করি এবং সেগুলো শেষ করছি।" অ্যালবামটির একটি উল্লেখযোগ্য অংশ ছিল জর্জ এবং ইরা গারশউইনের দ্য ম্যান আই লাভ, একটি আর্টি শ এবং তার অর্কেস্ট্রা পারফরম্যান্সের উপর ভিত্তি করে, যা সুইং অ্যালবামের জন্য তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। | [
{
"question": "২০০০ সাল থেকে দলটি কী করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০০ সাল থেকে দলটি কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের সাম্প্রতিকতম সম্পাদনটি কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা এই অ্যালবামের নাম কি রেখেছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "২০০০ সাল থেকে, দলটি সরাসরি অ্যালবাম, প্যাস্টিচে অ্যালবাম, একটি ক্রিসমাস অ্যালবাম, একটি সিম্ফনি অ্যালবাম, একটি শ্রদ্ধা অ্যালবাম, একটি কনসার্ট ডিভিডি এবং পূর্বে রেকর্ড করা গানের একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তা... | 211,787 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালে অস্ট্রেলিয়া সফরে যান। ১০ সিডনির মেডিব্যাংক ইন্টারন্যাশনালের কোয়ার্টার ফাইনালে স্টেফি গ্রাফ এবং নং. ১ অস্ট্রেলিয়ান ওপেনের কোয়ার্টার ফাইনালে ডেভেনপোর্ট। তবে, হ্যানোভারের ফেবার গ্র্যান্ড প্রিক্সে তিনি পুনরায় ফিরে আসেন, যেখানে তিনি প্রথমবারের মতো গ্রাফকে পরাজিত করেন, কিন্তু ফাইনালে তিনি ১-০ গোলে হেরে যান। ৩ নভেম্বর। এরপর উইলিয়ামস ওকলাহোমা সিটি এবং কি বিস্কেইন উভয় স্থানেই সফলভাবে তার শিরোপা রক্ষা করেন। তিনি নোভোতনা এবং গ্রাফকে পরাজিত করে কি বিস্কেনে ফাইনালে পৌঁছান, যেখানে তিনি তিন সেটে সেরেনাকে পরাজিত করেন। বসন্তকালে তিনি চারটি কাদামাটির কোর্ট ইভেন্টে অংশ নেন। ফ্লোরিডার অ্যামেলিয়া দ্বীপে অনুষ্ঠিত বাউস অ্যান্ড লম্ব চ্যাম্পিয়নশিপে তিনি প্রথম ম্যাচ হেরে যান। তিন সপ্তাহ পর, তিনি হ্যামবার্গের বেটি বারক্লে কাপে ক্লেতে তার প্রথম শিরোপা জিতেন, ফাইনালে মেরি পিয়ার্সকে পরাজিত করেন। এরপর তিনি রোমে প্রথম ইতালীয় ওপেন জেতেন। সেমিফাইনালে ১ হিঙ্গিস এবং না. ৮ ফাইনালে পিয়ার্স। ফরাসি ওপেনে, চতুর্থ রাউন্ডে হেরে যাওয়ার আগে তিনি ২২ ম্যাচে জয় লাভ করেন। ১২৫ বারবারা শোয়ার্জ। উইলিয়ামস এই ইভেন্টে মহিলাদের দ্বৈত শিরোপা জয়ের জন্য সেরেনার সাথে জুটিবদ্ধ হন, যা তাদের একসাথে প্রথম গ্র্যান্ড স্ল্যাম শিরোপা। ১৯৯৯ সালের উইম্বলডন চ্যাম্পিয়নশিপে, উইলিয়ামস নংকে পরাজিত করেন। ১৭ আনা কুরনিকোভা চতুর্থ রাউন্ডে টানা দ্বিতীয় বছরের জন্য কোয়ার্টার ফাইনালে পৌঁছেছিলেন, যেখানে তিনি শেষ পর্যন্ত রানার-আপ গ্রাফের কাছে হেরে যান। গ্রীষ্মে তিনি ইতালির বিপক্ষে দুটি ফেড কাপ জেতেন এবং স্ট্যানফোর্ডে ব্যাংক অফ দ্য ওয়েস্ট ক্লাসিকের ফাইনালে হেরে যান। ১ ডেভেনপোর্ট। এক সপ্তাহ পরে, উইলিয়ামস সান ডিয়েগোতে টিআইজি টেনিস ক্লাসিক এর সেমিফাইনালে ডেভেনপোর্টকে পরাজিত করেন, কিন্তু ০ তে হেরে যান। ২ ফাইনালে হিঙ্গিস। মার্কিন ওপেনের আগে তার শেষ টুর্নামেন্টে, উইলিয়ামস কানেটিকাটের নিউ হ্যাভেনে পাইলট পেন টেনিস জিতেন, নং কে পরাজিত করেন। ৫ সেমি-ফাইনালে সেলস এবং ফাইনালে ড্যাভেনপোর্ট। ১৯৯৯ সালের ৩০ আগস্ট তার বিশ্ব র্যাঙ্কিং প্রথমবারের মতো তৃতীয় স্থানে পৌঁছে। ইউএস ওপেনে তৃতীয় স্থান অধিকার করলেও সেমি-ফাইনালে ০-এর কাছে পরাজিত হন। তিন সেট হিঙ্গিস। যাইহোক, তিনি এই ইভেন্টে একক চ্যাম্পিয়ন সেরেনার সাথে জুটি বেঁধে তাদের দ্বিতীয় গ্র্যান্ড স্ল্যাম মহিলা দ্বৈত শিরোপা জিতেন। বছরের বাকি সময়ে, তিনি ফেড কাপ ফাইনালে রাশিয়ার বিরুদ্ধে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিজয়ে অবদান রাখেন, যেখানে তিনি একটি একক রাবার জয় করেন। মিউনিখের গ্র্যান্ড স্ল্যাম কাপে, উইলিয়ামস সেমিফাইনালে হিঙ্গিসকে পরাজিত করেন এবং ফাইনালে প্রথমবারের মতো সেরেনার কাছে হেরে যান। উইলিয়ামস জুরিখে অনুষ্ঠিত প্রথম স্তরের প্রতিযোগিতায় নাউকে পরাজিত করে বছরের ষষ্ঠ শিরোপা জয় করেন। ১ ফাইনালে হিঙ্গিস। চার সপ্তাহ পর, তিনি ফিলাডেলফিয়ায় টুর্নামেন্টের সেমিফাইনালে ডেভেনপোর্টের কাছে হেরে যান। বছরের শেষের দিকে চেজ চ্যাম্পিয়নশিপে তার অভিষেক হয়, উইলিয়ামস সেমিফাইনালে হিঙ্গিসের কাছে হেরে যান। তিনি বছর শেষ করেন র্যাঙ্কিং এ। ৩. | [
{
"question": "তিন স্তরের শিরোপার সময় উইলিয়ামসের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি তার বোনের সাথে কোন টুর্নামেন্টে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোথায় বা কখন তিনি তার প্রথম শিরোপা জিতেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ের মধ্যে কি সে... | [
{
"answer": "এরপর উইলিয়ামস রোমে প্রথম ইতালীয় ওপেন জেতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ওকলাহোমা সিটি এবং কি বিস্কেনে তার প্রথম শিরোপা জিতেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ফ্লো... | 211,788 |
wikipedia_quac | কালাকুয়া ১৮৩৬ সালের ১৬ নভেম্বর জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতার নাম সিজার কালাইকু কাপায়াকেয়া এবং মাতার নাম আনালিয়া কেওহোকালোলে। হাওয়াইয়ান অভিজাতদের আলি'ই শ্রেণির মধ্যে, তার পরিবারকে কামেহামেহা রাজত্বের রাজপরিবারের সাথে সম্পর্কযুক্ত বলে মনে করা হত, যারা ১৮ শতকের আলি'ই নুই কেইকেকাহিলিওকামোকু থেকে সাধারণ বংশধর। তার পিতা-মাতার কাছ থেকে, তিনি হাওয়াই রাজ্য জয়ের সময় কামেহামেহা প্রথমের পাঁচ রাজকীয় উপদেষ্টার মধ্যে দুইজন কেইওয়াহেলু এবং কামেইয়ামোকু থেকে এসেছিলেন। তার মাতা ও পিতা উভয়ের পিতামহ কামে'ইয়ামোকু হাওয়াইয়ান কোট অফ আর্মসে বর্ণিত কামানাওয়ার পাশাপাশি রাজকীয় যমজদের একজন ছিলেন। যাইহোক, কালাকুয়া এবং তার ভাইরা তাদের উচ্চ পদ তাদের মায়ের বংশধারা থেকে চিহ্নিত করে, নিজেদেরকে "কাইওয়ে-এ-হুলু লাইন" সদস্য হিসাবে উল্লেখ করে, যদিও পরে ইতিহাসবিদরা পরিবারটি কালাকুয়া হাউস হিসাবে উল্লেখ করবে। একটি বড় পরিবারের দ্বিতীয় জীবিত সন্তান, তার জৈবিক ভাইবোনদের মধ্যে তার বড় ভাই জেমস কালিওকালানি এবং ছোট ভাই লিডা কামাকা'য়েহা (পরে নাম পরিবর্তন করে লিলি'উকালানি), আনা কা'ইউলানি, কাইমিনা'আও, মিরিয়াম লাইকলিক এবং উইলিয়াম পিট লেলিওহোকু দ্বিতীয়। কালাকাউয়া নামের অর্থ "যুদ্ধের দিন", তার জন্মের তারিখটি ব্রিটিশ ক্যাপ্টেন লর্ড এডওয়ার্ড রাসেল কর্তৃক কামেহামেহা ৩ এর উপর আরোপিত অসম চুক্তি স্বাক্ষরের সাথে মিলে যায়। তিনি তার ভাইবোনদের সাথে হাওয়াইয়ান ঐতিহ্যে অন্যান্য পরিবারের সদস্যদের কাছে হাওয়াই (আনুষ্ঠানিকভাবে দত্তক নেওয়া) ছিলেন। জন্মের আগে, তার বাবা-মা তাদের সন্তানকে হাই চিফ বোকির বিধবা স্ত্রী কুইনি লিলিহাকে হানাইতে দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। যাইহোক, তার জন্মের পর, কুহিনা নুই (রাজকীয়) এলিজাবেথ কিনাউ, যিনি লিলিহাকে অপছন্দ করতেন, তার বাবা-মাকে তাকে হা'হেও কানু এবং তার স্বামী কিওয়ামাহি কিনিমাকার কাছে দেওয়ার আদেশ দেন। ১৮৪৩ সালে যখন হাহেও মারা যান, তখন তিনি তার সমস্ত সম্পত্তি তাকে দান করেন। হাহেওর মৃত্যুর পর, তার অভিভাবকত্ব তার হানাইয়ের পিতার উপর ন্যস্ত করা হয়, যিনি ছিলেন কম পদমর্যাদার প্রধান; তিনি লাহাইনায় বসবাস করার জন্য কালাকুয়াকে নিয়ে যান। কিনিমাকা পরে একজন অধস্তন তাহিতি প্রধান পাইকে বিয়ে করেছিলেন, যিনি তার নিজের ছেলের জন্ম না হওয়া পর্যন্ত কালাকুয়ার সঙ্গে নিজের মতো আচরণ করেছিলেন। চার বছর বয়সে, কালাকুয়া তার জীববিজ্ঞানী বাবা-মায়ের সাথে থাকার জন্য ও'হুতে ফিরে আসেন এবং চীফ'স চিলড্রেন'স স্কুলে তার শিক্ষা শুরু করেন। স্কুলে পড়াকালীন কালাকুয়া ইংরেজি ও হাওয়াইয়ান ভাষায় দক্ষ হয়ে ওঠেন। রয়্যাল স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি চার্লস কফিন হ্যারিসের অধীনে আইন অধ্যয়ন করেন, যিনি পরে হাওয়াইয়ের সুপ্রিম কোর্টের প্রধান বিচারপতি হন। কামেহামেহা চতুর্থ এবং কামেহামেহা পঞ্চমের ছোট বোন রাজকুমারী ভিক্টোরিয়া কামামালুকে বিয়ে করার জন্য কালাকুয়ার বাগদান হয়েছিল। তবে, রাজকন্যা তার চাচাতো ভাই উইলিয়াম চার্লস লুনালিলোর সাথে তার বাগদান পুনরায় শুরু করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পর ম্যাচটি বন্ধ হয়ে যায়। ১৮৬৩ সালের ৮ই ডিসেম্বর, কালাকুয়া হাওয়াইয়ের এপিস্কোপাল চার্চের একজন মন্ত্রী কর্তৃক আয়োজিত এক শান্ত অনুষ্ঠানে কাপিওলানিকে বিয়ে করেন। রাজা কামেহামেহা চতুর্থের শোককালীন সময়ে বিয়ের সময়টি পড়ে যাওয়ার কারণে বিবাহের সময়টি ব্যাপকভাবে সমালোচিত হয়েছিল। কাউয়াই এর রাজা কাউমুলি'ই এর বংশধর, কাপি'ওলানি ছিলেন কামেহামেহা চতুর্থ এর স্ত্রী রাণী এমার বিধবা খালা এবং সহচরী। | [
{
"question": "কালাকুয়ার জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছর জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কোন স্কুলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "কালাকুয়ার জন্ম হয় ঘাসের কুঁড়েঘরে, তার মাতামহী আইকানাক এর সাথে, ও'হু দ্বীপে হনলুলুর পাঞ্চবল ক্রেটারের বেস এ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৮৩৬.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি চীফস চিলড্রেন'স স্কুলে যান।",
"turn_i... | 211,790 |
wikipedia_quac | কালাকুয়ার নির্বাচনের এক বছরের মধ্যে, তিনি ১৮৭৫ সালের পারস্পরিক চুক্তি, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং হাওয়াইয়ের মধ্যে একটি মুক্ত বাণিজ্য চুক্তি, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে শুল্কমুক্ত রপ্তানি করার অনুমতি দেয়। তিনি সি ব্রিউয়ার অ্যান্ড কোং এর চিনি উৎপাদক হেনরি এ. পি. কার্টার, হাওয়াইয়ের প্রধান বিচারপতি ইলিশা হান্ট অ্যালেন এবং পররাষ্ট্রমন্ত্রী উইলিয়াম লোথিয়ান গ্রীনের সমন্বয়ে গঠিত পারস্পারিক সম্পর্ক কমিশনের নেতৃত্ব দেন। কালাকুয়া প্রথম শাসক রাজা যিনি আমেরিকা সফর করেন। রাষ্ট্রপতি ইউলিসিস এস গ্র্যান্ট তার সম্মানে রাষ্ট্রীয় ভোজের আয়োজন করেন। হাওয়াইয়ের ব্যবসায়ী সম্প্রদায়ের অনেকেই চুক্তির বিনিময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পার্ল হারবার ছেড়ে দিতে ইচ্ছুক ছিল, কিন্তু কালাকুয়া এই ধারণার বিরোধিতা করেছিলেন। ১৮৭৫ সালের ৩০ জানুয়ারি কোন হাওয়াইয়ান জমি না দিয়ে ৭ বছরের চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়। সান ফ্রান্সিসকো চিনি শোধনকারী ক্লস স্প্রিকেল হাওয়াইয়ের চিনি শিল্পে একজন প্রধান বিনিয়োগকারী হয়ে ওঠেন, প্রথম বছরের উৎপাদনের অর্ধেক কিনে নেন এবং শেষ পর্যন্ত চাষের প্রধান অংশীদার হন। স্প্লিকেল কালাকুয়ার ঘনিষ্ঠ সহযোগী হয়ে ওঠে। এর মেয়াদ শেষে, চুক্তির একটি বর্ধিত অংশ নিয়ে আলোচনা করা হয়, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পার্ল হারবারের একচেটিয়া ব্যবহার দেওয়া হয়। উভয় পক্ষের অনুমোদন পেতে ২ বছর ১১ মাস সময় লাগে এবং ১৮৮৭ সালের ৯ ডিসেম্বর তা বিনিময় করা হয়। কালাকুয়ার রাজত্বের সময়, চুক্তিটি রাজ্যের আয়ের উপর একটি বড় প্রভাব ফেলেছিল। ১৮৭৪ সালে, হাওয়াই ১,৮৩৯,৬২০.২৭ মার্কিন ডলার পণ্য রপ্তানি করে। তার রাজত্বের শেষ বছর ১৮৯০ সালে রপ্তানিকৃত পণ্যের মূল্য ছিল ১৩,২৮২,৭২৯.৪৮ মার্কিন ডলার, যা ছিল ৭২২% বৃদ্ধি। এ সময়ে চিনি রপ্তানির পরিমাণ ছিল ২৪,৫৬৬,৬১১ পাউন্ড থেকে ৩,৩০,৮২২,৮৭৯ পাউন্ড। | [
{
"question": "১৮৭৫ সালের পারস্পরিক চুক্তি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা হাওয়াইয়ের লোকেদের ওপর কেমন প্রভাব ফেলেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই চুক্তি কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "৭ বছর শেষ হওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "১৮৭৫ সালের পারস্পরিক চুক্তি ছিল যুক্তরাষ্ট্র ও হাওয়াইয়ের মধ্যে একটি মুক্ত বাণিজ্য চুক্তি, যা চিনি ও অন্যান্য পণ্যকে শুল্কমুক্ত রপ্তানি করার অনুমতি দেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চুক্তিটি ৭ বছর স্থায়ী হয়।",
"turn_id": 3
},... | 211,791 |
wikipedia_quac | ১৯৮৮ সালের জুন মাসে, ট্রেলর ডাব্লিউডাব্লিউইতে যোগদান করেন, যেখানে তিনি বিগ বস ম্যান নামে কুস্তি করেন। কুস্তিতে বস ম্যান তার পরাজিত প্রতিপক্ষকে রিং দড়ির সাথে হাতকড়া পরাতেন এবং নাইটস্টিক বা বল এবং চেইন দিয়ে আঘাত করতেন। উদ্বোধনী সামারস্লামে কোকো বি. ওয়্যারকে পরাজিত করার পর, বস ম্যান তার প্রথম প্রধান ডাব্লিউডাব্লিউই এঙ্গেল শুরু করেন "দ্য ব্রাদার লাভ শো"-এ হাল্ক হোগানকে আক্রমণ করে। এই দ্বন্দ্বের সময়, তিনি র্যান্ডি স্যাভেজকে ডাব্লিউডাব্লিউএফ চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য চ্যালেঞ্জ করেন, এবং দ্য টুইন টাওয়ারস গঠন করার জন্য একেমের সাথে একটি দল গঠন করেন। তারা হোগান এবং স্যাভেজের (যারা দ্য মেগা পাওয়ার্স গঠন করেছিল) সাথে দ্বন্দ্বে লিপ্ত হয়, এবং রেসলম্যানিয়া ৫ এর মূল ইভেন্টে স্যাভেজের পরিবর্তনের শীর্ষ কাহিনীতে একটি প্রধান অংশ ছিল; শনিবার রাতের প্রধান ইভেন্টের ট্যাগ ম্যাচের পরে, হোগান স্যাভেজকে ত্যাগ করে মিস এলিজাবেথের কাছে যান এবং মঞ্চের পিছনে চলে যান। কিছু সময়ের জন্য ডাবল টিম হওয়ার পর, স্যাভেজ অবশেষে একত্রিত হয় এবং একাই টুইন টাওয়ারসকে পরাজিত করে। এর ফলে দ্য মেগা পাওয়ারস এর পতন ঘটে যখন স্যাভেজ হাল্ককে পেছনের মেডিকেল রুমে পরাজিত করে, যেখানে সহ কুস্তিগীর, ম্যানেজার এবং কর্মীদের তাদের ভেঙ্গে ফেলতে হয়েছিল। রেসলম্যানিয়া ৫-এ, দ্য টুইন টাওয়ারস দ্য রকার্সকে (শয়ন মাইকেলস এবং মার্টি জ্যানেটিকে) পরাজিত করে এবং তারপর, অধিকাংশ বসন্ত এবং গ্রীষ্মের প্রথম দিকে ১৯৮৯ সালে, ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য ডেমোলিশন (এক্স এবং স্ম্যাশ) এর সাথে দ্বন্দ্বে লিপ্ত হয়। এর মধ্যে, বস ম্যান তার সাথে হোগানের একটি স্টিল খাঁচার ম্যাচ শেষ করেন; যেটি ২৭ মে শনিবার রাতের মেইন ইভেন্টের সবচেয়ে স্মরণীয় অনুষ্ঠান ছিল, যেখানে হোগানের ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়নশীপ ছিল। ম্যাচ চলাকালীন, হোগান খাঁচা থেকে বস ম্যানকে বের করে দেন। ১৯৯০ সালের ২৪শে ফেব্রুয়ারি সুপারস্টারের পর্বে বিগ বস ম্যানের মুখ ঘুরে যায়, যখন টেড ডিবিয়াস স্লিঙ্ককে মিলিয়ন ডলারের চ্যাম্পিয়নশীপ বেল্টটি জ্যাক রবার্টসের কাছ থেকে উদ্ধার করার জন্য অর্থ প্রদান করে। বস ম্যান বেল্ট আর রবার্টের পোষা অজগর, ডেমিয়েন এর একটা ব্যাগ উদ্ধার করলেন। দ্য ব্রাদার লাভ শোতে, তিনি ব্যাগের জন্য ডিবিয়াসের টাকা নিতে অস্বীকার করেন এবং রবার্টসকে তা ফেরত দেন। এরপর বস ম্যান তার সাবেক পার্টনার আকিমের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন, এবং দুই মিনিটেরও কম সময়ের মধ্যে তাকে পরাজিত করেন। তার মুখ ঘুরিয়ে দেওয়ার অংশ হিসেবে, তিনি পরে ম্যাচের পরে হাতকড়া পরা এবং জবরদস্তদের মারধর করা বন্ধ করেন। তিনি হোগানের সাথে শান্তি স্থাপন করেন, ১৯৯০ সালের সামারস্লামে ভূমিকম্পের বিরুদ্ধে ম্যাচে তার কর্নারে উপস্থিত হন এবং ১৯৯০ সালের সারভাইভর সিরিজে "হ্যাকশ" জিম ডুগান ও টুগবোটের সাথে ভূমিকম্প দলকে পরাজিত করেন। | [
{
"question": "যমজ টাওয়ারগুলো কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কী করার জন্য পরিচিত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি অন্য কারো সঙ্গে ঝগড়া করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যুদ্ধের পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কখন ঘ... | [
{
"answer": "টুইন টাওয়ারস ডাব্লিউডাব্লিউইর ট্যাগ টিম ছিল, যেখানে বিগ বস ম্যান এবং আকিম ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা হোগান ও স্যাভেজের সাথে যুদ্ধ করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই দ্বন্দ্বের পর, বিগ বস ম্যান ডাব্লিউডাব... | 211,792 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালের শেষের দিকে, বস ম্যানের মা'কে অপমান করার পর, ববি হেনান এবং দ্য হেনান পরিবারের সাথে ঝগড়া শুরু করেন। ১৯৯১ সালে তিনি হিনান পরিবারের সদস্যদের বিপক্ষে সিরিজ জয় করেন। ইন্টারকন্টিনেন্টাল চ্যাম্পিয়নশীপের ম্যাচে রেসলম্যানিয়া ৭-এ পারফেক্ট ( অযোগ্যতার মাধ্যমে)। সামারস্লামে, তিনি একটি জেলহাউস ম্যাচে দ্য মাউন্টিকে পরাজিত করেন, যে ম্যাচে হেরে গেলে তাকে এক রাত জেলে কাটাতে হয়। এটি ছিল পদোন্নতির মাধ্যমে অনুষ্ঠিত একমাত্র খেলা। এরপর বস ম্যান আরউইন আর. সাইস্টারের সাথে বিবাদে জড়িয়ে পড়েন। ১৯৯২ সালে, বস ম্যান তার অভিষেকের পূর্বে প্রচারিত ধারাবাহিক প্রোমোগুলিতে একজন প্রাক্তন দোষী সাব্যস্ত চরিত্র নেইলজের সাথে দ্বন্দ্ব শুরু করেন, যিনি দাবি করেন যে বস ম্যান কারাগারে তার নির্যাতনকারী কর্মকর্তা এবং তিনি প্রতিশোধ নিতে চান। মে মাসের ৩০ তারিখে, ডাব্লিউডাব্লিউএফ সুপারস্টার্সের একটি কমলা জেল জাম্পসুট পরিহিত নেইলজ -- রিং এ দৌড়ে গিয়ে বস ম্যানকে আক্রমণ করে, তাকে উপরের দড়িতে হাতকড়া পরিয়ে দেয় এবং বার বার শ্বাসরোধ করে এবং নাইটস্টিক দিয়ে মারধর করে। বস ম্যান তার (কেফাবে) আঘাতগুলো বিক্রি করার জন্য টিভি বন্ধ করে দেন। অবশেষে ১৯৯২ সালের শেষার্ধে তিনি ফিরে আসেন এবং নাইলজের সাথে কয়েকটি ম্যাচ খেলেন। এই দ্বন্দ্ব সারভাইভার সিরিজে শেষ হয়, যখন বস ম্যান একটি পোল ম্যাচে নাইলজকে পরাজিত করেন। এই রানটি ছিল বস ম্যানের জন্য শেষ ধাক্কা, কারণ পরবর্তীতে তিনি রেজর রামোন, বাম বাম বিগেলো, এবং ইয়োকোজুনার বিরুদ্ধে গৃহ প্রদর্শনী সার্কিটে বর্ধিত প্রতিভা হিসেবে ব্যবহৃত হন। বিগ বস ম্যানের শেষ ম্যাচ ছিল ১৯৯৩ রয়্যাল রাম্বলে, যেখানে তিনি বাম বাম বিগেলোর কাছে পরাজিত হন। ১৪ই মার্চ কুইবেকের গ্যাটিনোতে একটি হাউস শো এর পর তিনি ডাব্লিউডাব্লিউই ছেড়ে চলে যান। পরবর্তী কয়েক মাস তিনি ইউএসডব্লিউএ এবং এসএমডব্লিউতে অভিনয় করেন। ৪ ডিসেম্বর তিনি পুনরায় ডাব্লিউডাব্লিউইতে ফিরে আসেন এবং ব্রেট হার্ট এবং জেফ জেরেটের মধ্যকার একটি হাউজ শোর প্রধান ইভেন্টের জন্য বিশেষ অতিথি রেফারি হিসেবে কাজ করেন। বসম্যান পুনরায় ডাব্লিউডাব্লিউইতে যোগ দিতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তিনি ডাব্লিউডাব্লিউইর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। | [
{
"question": "১৯৯০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই দ্বন্দ্ব কী নিয়ে গঠিত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে তার সবচেয়ে বড়ো কোন সম্পাদন সম্বন্ধে উল্লেখ করা হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে এটা কখন করলো?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "১৯৯০ সালে, বস ম্যান ববি হেনান এবং দ্য হেনান পরিবারের সাথে দ্বন্দ্ব শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯১ সালে তিনি হিনান পরিবারের সদস্যদের বিপক্ষে সিরিজ জয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সামারস্লামে একটি জেলহাউস ম্যাচ জেতা ছিল তাঁর সেরা অর্জন।",
"turn_id"... | 211,793 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালের মধ্যে, মোফাট প্রেস গ্যাং এর দুটি সিরিজ লিখেছিলেন, কিন্তু প্রোগ্রামের উচ্চ খরচ এবং সেন্ট্রাল ইন্ডিপেন্ডেন্ট টেলিভিশনের সাংগঠনিক পরিবর্তন এর ভবিষ্যৎকে সন্দেহের মধ্যে ফেলে দেয়। মোফাট যখন ভেবে পাচ্ছিলেন না যে এরপর কী করবেন এবং তার ভবিষ্যৎ চাকরি নিয়ে উদ্বিগ্ন, প্রেস গ্যাংয়ের প্রাথমিক পরিচালক বব স্পাইয়ার্স তাকে একটি সিটকম লেখার বিষয়ে আলোচনা করার জন্য প্রযোজক আন্দ্রে স্টাসিনস্কির সাথে দেখা করার পরামর্শ দেন। শিক্ষা ক্ষেত্রে তার অভিজ্ঞতার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, মোফাটের প্রাথমিক প্রস্তাবটি ছিল চকের অনুরূপ একটি প্রোগ্রাম, যা একটি স্কুলের একটি সিটকম যা অবশেষে ১৯৯৭ সালে প্রচারিত হয়েছিল। গ্রোচো ক্লাবের পিচ মিটিং এর সময়, স্টাসিনস্কি উপলব্ধি করেন যে মোফাট তার আসন্ন বিবাহবিচ্ছেদ সম্পর্কে আবেগপূর্ণভাবে কথা বলছেন এবং তিনি পরামর্শ দেন যে তিনি যেন স্কুল সিটকমের পরিবর্তে এই বিষয়ে লেখেন। স্ট্যাসিনস্কির পরামর্শ নিয়ে মোফাটের নতুন ধারণা ছিল "একজন সিটকম লেখক যার স্ত্রী তাকে ছেড়ে চলে যায়"। মোফাট জোকিং অ্যাপার্ট নামে দুটি ধারাবাহিক রচনা করেন, যা বব স্পিয়ার্স পরিচালনা করেন এবং এতে রবার্ট বাথুর্স্ট ও ফিওনা গিলিস অভিনয় করেন। এই অনুষ্ঠান মনট্রিউয়ের ব্রোঞ্জ গোলাপ জিতে নেয় এবং এমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। রিচার্ড হেরিংকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে মোফাট বলেন যে, "এই বৈঠক আসলে আমার বিয়ের চেয়ে কিছুটা বেশি সময় ধরে চলেছিল।" ফিওনা গিলিস, যিনি প্রাপ্তবয়স্কা বেকি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তিনি বলেন যে, তিনি জানতেন যে, তার কিছু কথাবার্তা মোফাটকে তার পৃথক থাকার সময় যা বলা হয়েছিল, সেটার ওপর ভিত্তি করে ছিল। মোফাট তার নিজের বক্তব্য পুনরায় তুলে ধরেন: যখন তিনি জানতে পারেন যে তার স্ত্রীর প্রেমিক প্রেস গ্যাং এর ভক্ত, তখন তিনি উত্তর দেন, "তার কি আমার স্ত্রীর সাথে যৌন সম্পর্ক করতে হবে? বেশির ভাগ লোকই শুধু লিখে থাকে!" জোকিং অ্যাপার্ট-এর প্রথম পর্বে এই লাইনটি ব্যবহার করা হয়েছিল। এই অনুষ্ঠানের আত্মজীবনীমূলক উপাদান সম্পর্কে বলতে গিয়ে লেখক রসিকতা করেছেন যে তাকে মনে রাখতে হবে যে তার স্ত্রী তাকে কোন এস্টেট এজেন্টের জন্য ছেড়ে যাননি; তার স্ত্রী একজন এস্টেট এজেন্ট ছিলেন। অন্যদিকে, তার দ্বিতীয় স্ত্রী টিভি প্রযোজক সু ভার্টুর সাথে তার সম্পর্কের উপর ভিত্তি করে তার পরবর্তী সিটকম কুপলিং নির্মিত হয়। মোফাট "টেইলর" পদবিটি পুনরায় ব্যবহার করেন, যা জ্যাক ডেভেনপোর্টের "জুকিং অ্যাপার্ট" চরিত্রের জন্য মার্কের পদবী। তিনি ডন ফ্রেঞ্চ অভিনীত হাস্যরসাত্মক ধারাবাহিক মার্ডার মোস্ট হররিড-এর তিনটি পর্ব লিখেছেন। প্রথমটি (বব স্পিয়ার্স পরিচালিত ওভারকিল) বিবিসি কর্তৃক ধারাবাহিকটির "হাইলাইট" হিসেবে চিহ্নিত হয়। তার অন্য দুটি পর্ব ছিল "ডাইং লাইভ" (ডির। ডেউই হামফ্রিস) এবং "এলভিস, যীশু এবং জ্যাক" (নদী)। টনি ডো)। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মজা করার মানে কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জোকিং অ্যাপার্ট ডগলাস অ্যাডামসের লেখা একটি সিটকম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 211,794 |
wikipedia_quac | যুদ্ধের পর হ্যাইস সাধারণ জীবনযাপনের চেষ্টা করেন। "আমি শত শত চিঠি পেতে থাকি। এবং লোকজন এই সংরক্ষিত এলাকার মধ্য দিয়ে গাড়ি চালিয়ে যেত, আমার কাছে এসে জিজ্ঞেস করত, "আপনি কি সেই ভারতীয়, যিনি ইও জিমার উপর পতাকা উত্তোলন করেছিলেন?" যদিও হেইস খুব কমই পতাকা উত্তোলনের বিষয়ে কথা বলতেন, তিনি মেরিন কর্পসে তার কাজ নিয়ে গর্ব করতেন। হ্যাইস মনে হয় বিরক্ত হয়েছেন যে হারলোন ব্লককে এখনো "হ্যাঙ্ক" হ্যানসেন হিসাবে জনসম্মুখে ভুলভাবে উপস্থাপন করা হচ্ছে। ১৯৪৬ সালে, হেইস আরিজোনার গিলা নদীর ইন্ডিয়ান কমিউনিটি থেকে ১,৩০০ মাইল দূরে টেক্সাসের ওয়েসলাকোতে এডওয়ার্ড ফ্রেডরিক ব্লক এর খামার পর্যন্ত হেঁটে যান। ১৯৪৭ সালের জানুয়ারি মাসে মেরিন কর্পস কর্তৃক দ্বিতীয় ভুল পতাকা উত্তোলন বিতর্কে তিনি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। ব্লকের পরিবার হ্যাইস, বিশেষ করে হারলোনের মায়ের কাছে কৃতজ্ঞ ছিল। তিনি বলেন, তিনি যখন প্রথম পত্রিকায় ছবিটি দেখেন তখন থেকেই জানতেন যে ছবিটিতে হারলোন রয়েছে। মিসেস ব্লক হ্যাইস যা বলেছিলেন তা শুনেছিলেন এবং তার কংগ্রেসম্যানকে লিখেছিলেন। ১৯৪৯ সালে তিনি জন ওয়েনের বিপরীতে স্যান্ডস অব ইও জিমা চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটিতে ওয়েন মার্কিন পতাকাটি গ্যাগনন, হেইস এবং ব্র্যাডলির হাতে তুলে দেন, যাদেরকে সেই সময়ে জীবিত দ্বিতীয় পতাকা-উত্থানকারী হিসেবে বিবেচনা করা হয়েছিল (দ্বিতীয় পতাকাটি মাউন্ট সুরিবাচিতে উত্তোলন করা হয়েছিল এবং সরাসরি গ্যাগননের কাছে হস্তান্তর করা হয়েছিল)। এর পর দীর্ঘ সময় ধরে হেইস তার চাকরি ধরে রাখতে পারেননি, কারণ তিনি মদ্যপ হয়ে পড়েছিলেন। ১৯৫৩ সালের অক্টোবরে শিকাগোসহ দেশের বিভিন্ন স্থানে প্রকাশ্যে মদ পান করার জন্য তাকে ৫২ বার গ্রেফতার করা হয়। তার মদের প্রতি আসক্তির কথা উল্লেখ করে তিনি একবার বলেছিলেন: "আমি অসুস্থ ছিলাম। আমার মনে হয় আমি আমার সব ভালো বন্ধুদের কথা চিন্তা করে পাগল হয়ে গিয়েছিলাম। তারা আমার চেয়ে ভাল মানুষ ছিল এবং তারা ফিরে আসছে না. আমার মত হোয়াইট হাউজে ফিরে যাবার সম্ভাবনাও কম। ১৯৫৪ সালের ১০ নভেম্বর মেরিন কর্পস ওয়ার মেমোরিয়াল উৎসর্গ অনুষ্ঠানে যোগ দেওয়ার সময় হ্যাইস শান্ত ছিলেন। সেখানে রাষ্ট্রপতি ডোয়াইট ডি. আইজেনহাওয়ার তাকে বীর হিসেবে প্রশংসা করেন। সেখানে একজন সাংবাদিক হ্যাইসের কাছে এসে তাকে জিজ্ঞেস করেন, "এই জাঁকজমক ও পরিস্থিতিকে আপনি কীভাবে পছন্দ করেন?" হ্যাইস মাথা নেড়ে বলল, "আমি জানি না।" তার অনাকাঙ্ক্ষিত খ্যাতি এবং যুদ্ধ-পরবর্তী সমস্যাগুলো নিয়ে তার উদ্বেগ প্রথম লেখক উইলিয়াম ব্র্যাডফোর্ড হুই কর্তৃক ১৯৫৯ সালে প্রকাশিত "দ্য আউটসাইডার"-এ বিস্তারিতভাবে বর্ণনা করা হয়। দ্য আউটসাইডার ১৯৬১ সালে নির্মিত হয়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের অভিজ্ঞ চলচ্চিত্র পরিচালক ডেলবার্ট মান ছবিটি পরিচালনা করেন এবং হ্যাইস চরিত্রে অভিনয় করেন টনি কার্টিস। ক্লিন্ট ইস্টউড পরিচালিত ২০০৬ সালের চলচ্চিত্র ফ্ল্যাগস অফ আওয়ার ফাদারস-এ দেখা যায় যে, হেইস পোস্ট ট্রমাটিক স্ট্রেস ডিসঅর্ডার (পিটিএসডি) রোগে ভুগছিলেন। | [
{
"question": "যুদ্ধের পর ইরা হ্যাইস কি করছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন পরিবার ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যুদ্ধের পর তিনি কি উল্লেখযোগ্য কিছু করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন সত্য প্রকাশ করতে চান?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "যুদ্ধের পর ইরা হ্যাইস সাধারণ জীবনযাপনের চেষ্টা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি প্রকাশ করতে চেয়েছিলেন যে, তিনি সেই ছবিতে ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৪৭ স... | 211,795 |
wikipedia_quac | আর্জেন্টিনা ১৯৫৮ সালে তার নতুন স্ত্রী সোপ্রানো ক্যারোলিন বেইলিকে নিয়ে মিনেসোটা বিশ্ববিদ্যালয়ে তত্ত্ব ও রচনা বিষয়ে শিক্ষকতা শুরু করেন। কয়েক বছরের মধ্যে তিনি সেখানকার প্রায় প্রতিটি প্রধান অভিনয় দলের কাছ থেকে কমিশন লাভ করেন। তিনি মন্তব্য করেছেন যে, তার কাজের প্রতি সমাজের প্রবল আগ্রহের এই ক্রমাগত অনুভূতি তাকে বিশেষভাবে মিনেসোটায় নিজের বাড়িতে অনুভব করতে পরিচালিত করেছিল, যদিও তিনি প্রথমে সেখানে যাওয়াকে প্রতিরোধ করেছিলেন। কয়েক বছর ধরে তিনি আশা করেছিলেন যে, তার নিজ পূর্ব উপকূলে এক অবস্থান গড়ে উঠবে। আর্জেন্টিনো নতুন গুথ্রি থিয়েটারে প্রযোজনার জন্য সঙ্গীত লেখার সাথে জড়িত হন। ১৯৬৩ সালে, তিনি এবং স্ক্রিমজিওর সেন্টার অপেরা কোম্পানি প্রতিষ্ঠা করেন, যা পরবর্তীতে মিনেসোটা অপেরা হয়ে ওঠে। আর্জেন্টো ওয়াকার আর্ট সেন্টারের প্রথম পারফর্মিং আর্টস কমিশন হিসেবে এই অনুষ্ঠানের জন্য ছোট অপেরা দ্য মাস্ক অফ এঞ্জেলস রচনা করেন। এই কাজ - তার জটিল সুরেলা ভাষা এবং বিস্তৃত কোরাল লেখার উপর জোর দিয়ে যা একজন বিশিষ্ট কোরাল সুরকার হিসাবে তার পরবর্তী ভূমিকাকে চিত্রিত করে - তার স্থানীয় বিশিষ্টতা প্রতিষ্ঠা করে, পাশাপাশি তার স্ত্রীর ভূমিকা প্রদান করে। ১৯৭১ সালে, যখন তার সাহসী, পরাবাস্তব অপেরা পোস্টকার্ড ফ্রম মরোক্কো সেন্টার অপেরায় খোলা হয়, তখন আর্জেন্টিনার জাতীয় সুনাম নিরাপদ ছিল, এর আংশিক কারণ ছিল নিউ ইয়র্ক টাইমসের প্রধান সঙ্গীত সমালোচকের একটি উজ্জ্বল পর্যালোচনা। অবশেষে তিনি নিউ ইয়র্ক সিটি অপেরা, নবগঠিত মিনেসোটা অপেরা, ওয়াশিংটন অপেরা এবং বাল্টিমোর ও সেন্ট লুইস সিম্ফনি থেকে কমিশন লাভ করেন। এছাড়াও তিনি বেশ কয়েকজন বিখ্যাত গায়কের সাথে ঘনিষ্ঠ পেশাদার সম্পর্ক গড়ে তোলেন, যাদের মধ্যে উল্লেখযোগ্য হলেন ফ্রেডেরিকা ভন স্টাড, জ্যানেট বেকার এবং হাকান হাগেগার্ড। | [
{
"question": "এই ব্যক্তি কি মিনেসোটায় চলে গিয়েছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন সে ওখানে গেল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আরও বেশি কিছু করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কি বাচ্চা ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কোন শহর... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫৮ সালে তিনি মিনেপোলিসে চলে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা মিনিয়াপোলিসে থাকত।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজা... | 211,796 |
wikipedia_quac | রবার্ট ফ্রিপ ইংল্যান্ডের ডরসেটের উইমবোর্ন মিনস্টারে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯৫৭ সালে ১১ বছর বয়সে তিনি তার পিতামাতার কাছ থেকে একটি "খুব সস্তা" গিটার পান, তিনি বলেন "প্রায় সাথে সাথে আমি জানতাম যে এই গিটারটি আমার জীবন হতে যাচ্ছে"। ফ্রিপ গিটার শিক্ষা গ্রহণ করেন ক্যাথলিন গার্টেল এবং ডন স্ট্রাইকের কাছে, যা দ্রুত তার দক্ষতাকে উন্নত করে: ১১ বছর বয়সে, তিনি রক বাজাতে শুরু করেন, ১৩ বছর বয়সে ঐতিহ্যবাহী জ্যাজ এবং ১৫ বছর বয়সে আধুনিক জ্যাজ শুরু করেন। এই সময়ে তিনি চার্লি পার্কার ও চার্লি মিঙ্গাসের মতো আধুনিক জ্যাজ খেলোয়াড় ও সুরকারদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। তার জ্যাজ প্রবণতা সত্ত্বেও, ফ্রিপের প্রথম ব্যান্ড ছিল দ্য রেভেনস নামে একটি রক ব্যান্ড, যা ১৯৬১ সালে ১৫ বছর বয়সে গঠিত হয় এবং এতে তার সহপাঠী গ্রাহাম ওয়াল (ড্রাম, পরবর্তীতে ক্রিস 'ফার্জি' ফার্গুসন), গর্ডন হাস্কেল (বেস গিটার) এবং টিনো লিসিনিও (কণ্ঠ/গিটার) অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৬২ সালে রেইভেনস বিভক্ত হয়ে যায় যখন ফ্রিপ তার ও-লেভেল অধ্যয়নে মনোনিবেশ করেন এবং জুনিয়র মধ্যস্থতাকারী হিসেবে তার বাবার ফার্মে যোগ দেন, এই সময়ে তিনি দক্ষিণ কেনসিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ে সম্পত্তি ব্যবস্থাপনা অধ্যয়ন করার পরিকল্পনা করেন এবং অবশেষে তার বাবার ব্যবসা গ্রহণ করেন। ১৯৬৪ সালে ১৭ বছর বয়সে ফ্রিপ পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। কিছুদিন তিনি চিটন গ্লেন হোটেলে দ্য ডগলাস ওয়ার্ড ট্রিও নামে একটি জ্যাজ ব্যান্ডের সাথে গিটার বাজাতেন। এর পরপরই তিনি দ্য লীগ অব জেন্টলম্যান নামে একটি রক এ্যান্ড রোল ব্যান্ড গঠন করেন। গিটারে ফ্রিপ ছাড়াও ১৯৬৪ সালে জেন্টলম্যান লীগে তার প্রাক্তন রেভেনস ব্যান্ডমেট গর্ডন হ্যাস্কেল ও টিনো লিসিনিও, স্ট্যান লেভি (ড্রাম) এবং রেগ ম্যাথিউস (ভোকাল) অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। তিনি বোর্নমাউথ কলেজে অর্থনীতি, অর্থনৈতিক ইতিহাস ও রাজনৈতিক ইতিহাস অধ্যয়ন করেন এবং ১৯ শতকের মাঝামাঝি সময়ের সামাজিক অবস্থার উপর একটি বিশেষ গবেষণাপত্র লিখেন। সেখানে তিনি তার ভবিষ্যত সঙ্গীত সহকর্মী জন ওয়েটন, রিচার্ড পালমার-জেমস এবং গ্রেগ লার সাথে পরিচিত হন। পরবর্তীতে তিনি আরও তিন বছর বোর্নমাউথ ম্যাজেস্টিক হোটেলে ম্যাজেস্টিক ড্যান্স অর্কেস্ট্রায় লাইট জ্যাজ বাজিয়েছিলেন। ২১ বছর বয়সে, গভীর রাতে কলেজ থেকে বাড়ি ফেরার সময়, ফ্রিপ রেডিও লাক্সেমবার্গের সাথে কথা বলেন যেখানে তিনি "এ ডে ইন দ্য লাইফ" এর শেষ মুহূর্তটি শুনতে পান। এই অভিজ্ঞতার দ্বারা "উদ্দীপিত" হয়ে তিনি এসজিটির কথা শুনেছিলেন। পেপার'স লোনলি হার্টস ক্লাব ব্যান্ড, বেলা বারটোকের স্ট্রিং কোয়ার্টস, অ্যান্টোনিন ডোরাকের নিউ ওয়ার্ল্ড সিম্ফনি, আর ইউ এক্সপেরিয়েন্সড এবং জন মায়াল অ্যান্ড দ্য ব্লুজব্রেকার্স। অনেক বছর পর, ফ্রিপ মনে করে বলেন, "যদিও সব উপভাষা আলাদা, কিন্তু কণ্ঠস্বর একই ছিল... আমি জানতাম আমি না বলতে পারব না। | [
{
"question": "রবার্ট ফ্রিপ কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার জীবন সম্বন্ধে আগ্রহজনক কিছু কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি এ... | [
{
"answer": "রবার্ট ফ্রিপ একজন সঙ্গীতজ্ঞ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর জীবন সম্পর্কে কৌতূহলোদ্দীপক বিষয় হলো, তিনি একটি শ্রমজীবী পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন এবং অল্প বয়স থেকেই সঙ্গীতের প্রতি তাঁর অ... | 211,797 |
wikipedia_quac | আই স্ট্যান্ড অ্যালোন মুক্তির পর, ফল্টসকগ সঙ্গীত শিল্প থেকে ১৭ বছরের বিরতি নেন, যে সময়ে তিনি খুব কম জনসম্মুখে উপস্থিত হয়েছিলেন এবং তার বেশিরভাগ সময় জ্যোতিষশাস্ত্র, যোগব্যায়াম এবং একেরোতে তার বিচ্ছিন্ন গ্রামের বাড়িতে ঘোড়ায় চড়ায় ব্যয় করেছিলেন। ১৯৯০ সালে তিনি সুইডিশ সার্জন টমাস সোনেনফেল্ডকে বিয়ে করেন, কিন্তু ১৯৯৩ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ১৯৯৪ সালে, ফ্যালটস্কগের মা তার জঙ্কপিং অ্যাপার্টমেন্টের বারান্দা থেকে লাফ দিয়ে আত্মহত্যা করেন। ফলস্কগের এই হতাশা এক বছর পর আরও বেড়ে যায়, যখন তার বাবা মারা যান। ১৯৯৭ সালে, ফাল্টসকগ একজন ডাচ ফর্কলিফ্ট ড্রাইভার, গার্ট ভ্যান ডার গ্রাফের সাথে সম্পর্ক শুরু করেন, যিনি তার শৈশব থেকে তার সাথে সংযুক্ত ছিলেন। দুই বছর পর ফল্টসকগ সম্পর্ক শেষ করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পর, তিনি তার বাসভবনে তাকে আরও অনুসরণ করেন, যার ফলে আদালত ভ্যান ডার গ্রাফকে একটি নিয়ন্ত্রণ আদেশ জারি করে এবং ২০০০ সালে তাকে নেদারল্যান্ডসে নির্বাসিত করে। ২০০৩ সালে তার বাড়ির কাছে ফিরে আসার পর তাকে গ্রেপ্তার করা হয় এবং সুইডেনে প্রবেশ করতে নিষেধ করা হয়। ২০০৫ সালে সুইডেন থেকে নিষেধাজ্ঞা প্রত্যাহার করা হয় এবং কয়েক মাসের মধ্যে ভ্যান ডার গ্রাফকে আবার দেখা যায়। ১৯৯৬ সালে তার আত্মজীবনী সোম জাগ আর সুইডিশ ভাষায় প্রকাশিত হয় (এবং পরের বছর ইংরেজি ভাষায় যার শিরোনাম ছিল আস আই এম), তার সুইডিশ এবং ইংরেজি রেকর্ডিংয়ের বেশ কয়েকটি সংকলন সিডি প্রকাশিত হয়, যার মধ্যে একটি ছিল মাই লাভ, মাই লাইফ, যার জন্য ফল্টসকগ নিজেই সঙ্গীতটি সংগ্রহ করেছিলেন। ভক্তরা তাঁর আত্মজীবনীকে স্বাগত জানায়। বইটি ১৯৯৮ সালে হালনাগাদ করা হয় এবং ভার্জিন পাবলিশিং এর মাধ্যমে বিশ্বব্যাপী প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "ফ্যাল্টস্কগ কেন ছুটি নিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ভ্রমণের সময় তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর কারণ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার ভ্রমণের সময়, তিনি খুব কম জনসম্মুখে উপস্থিত হয়েছিলেন এবং তার বেশিরভাগ সময় জ্যোতিষশাস্ত্র, যোগব্যায়াম এবং ঘোড়ায় চড়ায় ব্যয় করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 211,798 |
wikipedia_quac | ফাল্টসকগ একটি গাড়ি প্রতিষ্ঠানে টেলেফোনিস্ট হিসেবে কাজ করতেন। ব্যান্ডটি শীঘ্রই এত জনপ্রিয় হয়ে ওঠে যে, তাকে তার চাকরি এবং তার সংগীত কর্মজীবনের মধ্যে একটি বেছে নিতে হয়েছিল। তিনি বার্ন্ট এঙ্গারড ব্যান্ডের সাথে দুই বছর গান গাওয়া অব্যাহত রাখেন। সেই সময়ে, ফাল্টসকগ তার প্রেমিক বিজর্ন লিলিজার সাথে ব্রেক-আপ করেন; এই ঘটনা তাকে একটি গান লিখতে অনুপ্রাণিত করে, "জগ ভার্ সা কার" ("আমি খুব ভালবাসতাম"), যা শীঘ্রই তাকে গণমাধ্যমে খ্যাতি এনে দেয়। সেই সময়ে, ব্যান্ডের একজন সদস্যের আত্মীয় কার্ল গেরহার্ড লুন্ডকভিস্ট তার সফল রক ও রোল কর্মজীবন থেকে অবসর নেন এবং কুপোল রেকর্ডসে রেকর্ড প্রযোজক হিসেবে কাজ শুরু করেন। এনগারডট তাকে ব্যান্ডটির একটি ডেমো রেকর্ডিং পাঠান, কিন্তু লুন্ডকভিস্ট শুধুমাত্র ফ্যালটস্কগ এবং তার গানের প্রতি আগ্রহ দেখিয়েছিলেন। তিনি চিন্তিত ছিলেন কারণ তিনি ব্যান্ডের প্রতি আগ্রহী ছিলেন না এবং তাদের রেকর্ডে অন্তর্ভুক্ত করা হবে না। যাইহোক, তিনি প্রস্তাবটি গ্রহণ করার সিদ্ধান্ত নেন এবং কুপোল রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন। তার আত্বপ্রকাশকারী একক "জগ ভার সা কার" ১৯৬৭ সালে কুপোল রেকর্ডসের মাধ্যমে মুক্তি পায় এবং ১৯৬৮ সালের ২৮ জানুয়ারি সুইডিশ চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করে এবং ৮০,০০০ কপি বিক্রি হয়। তিনি ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতার জন্য সুইডিশ প্রিলিমিনারি মেলোডিফেস্টিভালে "ফরসোনাদে" ("পুনর্মিলন") গানটি জমা দেন, কিন্তু এটি চূড়ান্তের জন্য নির্বাচিত হয়নি। ফল্টসকগ সুইডেনের অন্যতম জনপ্রিয় পপ সঙ্গীত শিল্পী হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন। ১৯৬৮ সালে তিনি পাইলটদের নিয়ে একটি টেলিভিশন অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করেন। একই বছর, তিনি "জিজেনারভান" (" জিপসি বন্ধু") নামে একটি একক প্রকাশ করেন। এই গানটি সুইডিশ প্রচার মাধ্যমে জিপসিদের নিয়ে এক উত্তপ্ত বিতর্কের সৃষ্টি করে, এবং ফাল্টসকোগকে এই গানটি লেখার মাধ্যমে এই পরিস্থিতি থেকে অর্থ উপার্জনের চেষ্টা করার দায়ে অভিযুক্ত করা হয়। ফল্টসকগের সাফল্য ১৯৬০-এর দশকের শেষ পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। তিনি জার্মান গীতিকার/প্রযোজক ডিয়েটার জিমারম্যানের সাথে পরিচিত হন, যার সাথে তার বাগদান হয়। এভাবে তার অ্যালবাম জার্মান চার্টে পৌঁছে যায় এবং জিমারম্যান তাকে প্রতিশ্রুতি দেন যে তিনি জার্মানিতে ব্যাপক সফলতা অর্জন করবেন। যাইহোক, যখন তিনি সেখানে যান এবং রেকর্ড প্রযোজকদের সাথে দেখা করেন, এই উদ্যোগটি ফলপ্রসূ ছিল না; ফল্টসকগ প্রযোজকদের চাহিদা পূরণ করতে অস্বীকার করেন, তাদের নির্বাচিত বিষয়বস্তুকে "ভয়ঙ্কর" বলে বর্ণনা করেন। শীঘ্রই তিনি জিমারম্যানের সাথে তার বাগদান শেষ করেন এবং সুইডেনে ফিরে আসেন। ১৯৭০ সালে, তিনি "ওম তারার ভের গুল" ("যদি অশ্রু স্বর্ণ হত") প্রকাশ করেন। একজন ড্যানিশ সুরকার দাবি করেন যে তিনি তার রচনা "তেমা" ("মূল") থেকে ২২টি বার ব্যবহার করেছেন, যদিও এটি ১৯৫০-এর দশকে লেখা হয়েছিল এবং কখনও রেকর্ড করা হয়নি। ১৯৭৭ সাল পর্যন্ত মামলাটি চলতে থাকে, যখন একটি নিষ্পত্তি হয় এবং ফল্টসকগ ড্যানিশ সঙ্গীতশিল্পী সেক ৫,০০০ টাকা প্রদান করেন। ১৯৭২ সালে ফাল্টসকগ আন্তর্জাতিক হিট সঙ্গীতধর্মী "জেসাস ক্রাইস্ট সুপারস্টার" সুইডিশ প্রযোজনায় ম্যারি মাগদালিন চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "১৯৬৬ সালে কীভাবে তার কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ১৯৬৬ সালে ব্যান্ডটি দিয়ে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৬৬-১৯৭১ সালের মধ্যে কোন গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গানটি কি ভাল কাজ ... | [
{
"answer": "১৯৬৬ সালে তার কর্মজীবন শুরু হয়, যখন তিনি একটি গাড়ি প্রতিষ্ঠানে একজন টেলেফোনিস্ট হিসেবে কাজ করেন এবং একটি স্থানীয় নৃত্যদলের সাথে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬৬ থেকে ১৯৭১ সালের মধ্যে একটি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ছিল ১৯৬৭ সাল... | 211,799 |
wikipedia_quac | কেনেডির বয়স যখন কম ছিল, তখন তার বাবা তাকে পরিবারের "রুন্ট" বলে ডাকত এবং তাকে চিঠি লিখত। পরিবারের ঘনিষ্ঠ বন্ধু লেম বিলিংস একবার জো সিনিয়রকে বলেছিলেন যে তিনি "সবচেয়ে উদার ছোট ছেলে" ছিলেন, এবং জো সিনিয়র উত্তর দিয়েছিলেন যে তিনি জানেন না তার ছেলে কোথায় "যে" পেয়েছে। বিলিংস মন্তব্য করেন যে রবার্ট এবং জো সিনিয়রের মধ্যে একমাত্র মিল ছিল তাদের চোখের রঙ। কেনেডি যখন বড় হতে থাকেন, তখন তার বাবা চিন্তিত হয়ে পড়েন যে, তিনি অন্যদের প্রতি নরম, তার মতাদর্শের সঙ্গে সংঘাতপূর্ণ। এর প্রতিক্রিয়ায়, কেনেডি একটি কঠিন ব্যক্তিত্ব গড়ে তোলেন যা তাঁর শান্ত ব্যক্তিত্বকে আড়াল করে, তাঁর পিতাকে সন্তুষ্ট করার চেষ্টা করেন। জীবনীকার জুডি মিলস লিখেছিলেন যে, রবার্টের প্রতি জো সিনিয়রের আগ্রহের অভাব মিল্টন একাডেমিতে স্থানান্তরের সিদ্ধান্ত নিতে তার দীর্ঘ সময়ের মধ্যে স্পষ্ট হয়েছিল। জো জুনিয়র এবং জন উভয়েই তাদের নতুন বছর থেকে স্বতন্ত্র প্রটেস্টান্ট প্রিপ স্কুল চোয়েটে যোগ দিয়েছিল, যখন রবার্ট মিলটনে ভর্তি হওয়ার সময় ইতিমধ্যেই ছোট ছিল। তার বাবার অবজ্ঞা সত্ত্বেও, কেনেডি তার অনুমোদন পাওয়ার চেষ্টা চালিয়ে যান, জো সিনিয়রকে অনুরোধ করেন যেন তিনি বিভিন্ন রাজনৈতিক ঘটনা এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ সম্বন্ধে তার মতামত সম্বন্ধে তাকে একটি চিঠি লেখেন। একজন শিশু হিসেবে, কেনেডি তার মায়ের আশা পূরণ করার চেষ্টা করেছিলেন যে তিনি তার সন্তানদের মধ্যে সবচেয়ে দায়িত্ববান, ধার্মিক, স্নেহশীল এবং বাধ্য হবেন, কিন্তু বাবা এবং ছেলে দূরে বেড়ে ওঠেন। রোজ তার শান্ত ব্যক্তিত্বকে পছন্দ করতেন, যদিও এটি তাকে "তার পিতার কাছে অদৃশ্য" করে তুলেছিল বলে উল্লেখ করা হয়। তিনি তাকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিলেন এবং তার মতো তিনিও একজন ধর্মপ্রাণ ক্যাথলিক হয়ে উঠেছিলেন এবং তার জীবনকালে তিনি পরিবারের অন্যান্য ছেলেদের চেয়ে আরও বেশি গুরুত্বের সঙ্গে তার ধর্ম পালন করেছিলেন। একজন শিশু হিসেবে সে তার বাবা-মার ওপর ছাপ ফেলেছিল, যখন সে খবরের কাগজে কাজ করত, তাদের অনুমোদন চাইত এবং নিজেকে আলাদা করতে চাইত। কিন্তু, তার পারিবারিক ড্রাইভার তাকে রোলস-রয়সে নিয়ে যেত, যাতে তিনি তার ডেলিভারিগুলো করতে পারেন। তার মা এটা আবিষ্কার করেন এবং প্রসব বন্ধ হয়ে যায়। জো সিনিয়র কেনেডিকে একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসেবে দেখে সন্তুষ্ট ছিলেন, বিশ্বাস করতেন যে তিনি অন্য যে কোন শিশুর চেয়ে "নরকের মত শক্ত" হয়ে উঠেছেন, যখন তার মা বিশ্বাস করতেন যে তিনি একটি শিশুর মধ্যে যা চেয়েছিলেন তার সবই তিনি দেখিয়েছেন। মিলস লিখেছেন, "তার বাবা-মায়ের দ্বন্দ্বপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি ববির সমগ্র জীবনে লক্ষ লক্ষ মানুষের মতামতের প্রতিধ্বনি করবে। রবার্ট কেনেডি ছিলেন একজন নির্মম সুযোগসন্ধানী, যিনি তার উচ্চাকাঙ্ক্ষা অর্জনের জন্য কোন কিছুই করতে পিছপা হতেন না। রবার্ট কেনেডি ছিলেন আমেরিকার সবচেয়ে করুণাময় জননেতা, একমাত্র ব্যক্তি যিনি একটি বিভক্ত দেশকে রক্ষা করতে পারতেন।" ১৯৫১ সালের নভেম্বরে, কেনেডি তার স্ত্রী ও মেয়ের সাথে ওয়াশিংটন ডিসির জর্জটাউনের একটি টাউনহাউসে চলে যান এবং মার্কিন বিচার বিভাগের অপরাধ বিভাগের অভ্যন্তরীণ নিরাপত্তা বিভাগে আইনজীবী হিসেবে কাজ শুরু করেন; এই বিভাগ সন্দেহভাজন সোভিয়েত এজেন্টদের তদন্তের জন্য অভিযুক্ত ছিল। ১৯৫২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে জালিয়াতি মামলা পরিচালনার জন্য তাকে ব্রুকলিনের পূর্ব নিউ ইয়র্ক জেলায় বদলি করা হয়। ১৯৫২ সালের ৬ই জুন, কেনেডি ম্যাসাচুসেটসে তার ভাই জনের সফল মার্কিন সিনেট অভিযান পরিচালনার জন্য পদত্যাগ করেন। জেএফকে'র বিজয় কেনেডি পরিবারের কাছে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল, তাকে জাতীয় খ্যাতিতে উন্নীত করেছিল এবং তাকে রাষ্ট্রপতি পদপ্রার্থীতে পরিণত করেছিল। কিন্তু, তার ভাইয়ের বিজয়ও রবার্টের কাছে সমান গুরুত্বপূর্ণ ছিল, যিনি মনে করেছিলেন যে, তিনি তার সম্বন্ধে তার বাবার নেতিবাচক ধারণাগুলো দূর করতে সফল হয়েছেন। ১৯৫২ সালের ডিসেম্বরে, তাঁর পিতার নির্দেশে, কেনেডি তার পারিবারিক বন্ধু রিপাবলিকান সিনেটর জোসেফ ম্যাকার্থি দ্বারা মার্কিন সিনেট স্থায়ী তদন্ত কমিটির সহকারী উপদেষ্টা নিযুক্ত হন, তবে, কেনেডি সন্দেহভাজন কমিউনিস্টদের উপর গোয়েন্দা তথ্য সংগ্রহের সিনেটরের আগ্রাসী পদ্ধতি অনুমোদন করেননি। এটা তার জন্য খুবই দৃশ্যমান কাজ ছিল। ১৯৫৩ সালের জুলাই মাসে তিনি পদত্যাগ করেন। তবে, ম্যাকার্থির প্রতি অনুরাগ বজায় রাখেন। ১৯৫৩ সালের জুলাই থেকে ১৯৫৪ সালের জানুয়ারি পর্যন্ত তিনি "এক পেশাদার ও ব্যক্তিগত নাদির" ছিলেন। হুভার কমিশনে তাঁর পিতার সহকারী হিসেবে কিছুদিন কাজ করার পর, কেনেডি ১৯৫৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ডেমোক্র্যাটিক সংখ্যালঘুদের প্রধান উপদেষ্টা হিসেবে সিনেট কমিটিতে পুনরায় যোগ দেন। সেই মাসে, ম্যাকার্থির প্রধান উপদেষ্টা রয় কন অ্যানি লি মসকে কমিউনিস্ট পার্টির সদস্যপদের অভিযোগে অভিযুক্ত করেন। কেনেডি প্রকাশ করেন যে, কোহন ভুল করে অ্যানি লি মসকে ফোন করেছিলেন এবং তিনি এফবিআই থেকে মসের উপর ফাইল অনুরোধ করেছিলেন। এফবিআই পরিচালক জে এডগার হুভারকে কোহন আগে থেকেই সতর্ক করে দিয়েছিলেন এবং আরএফকেকে "এক উদ্ধত চাবুক-নির্মাতা" বলে উল্লেখ করে তার প্রবেশাধিকার অস্বীকার করেছিলেন। ১৯৫৫ সালের জানুয়ারি মাসে ডেমোক্র্যাটরা সিনেটে সংখ্যাগরিষ্ঠতা অর্জন করলে কেনেডি প্রধান উপদেষ্টা হন এবং ১৯৫৪ সালে টেলিভিশনে প্রচারিত আর্মি-ম্যাককার্টি হেয়ারিং-এ ম্যাককার্টির আচরণের পটভূমিকায় ছিলেন। অ্যানি লি মসের ঘটনা কোহনকে শত্রুতে পরিণত করে, যার ফলে কেনেডি ডেমোক্র্যাটিক সিনেটরদের শুনানির সময় কোহনকে উপহাস করতে সহায়তা করেন। এই শত্রুতা এমন পর্যায়ে পৌঁছেছিল যে, কোহন আরএফকেকে জিজ্ঞেস করেছিলেন যে, তিনি তার সঙ্গে যুদ্ধ করতে চান কি না। ম্যাকার্থি কমিটিতে তাঁর কাজের জন্য, কেনেডি ১৯৫৪ সালের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের তৈরি দশ অসাধারণ তরুণ পুরুষের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হন। জুনিয়র চেম্বার অব কমার্স. তাঁর পিতা মনোনয়নের ব্যবস্থা করেছিলেন, যা ছিল তাঁর প্রথম জাতীয় পুরস্কার। ১৯৫৫ সালে, কেনেডি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সুপ্রিম কোর্টে অনুশীলন করার জন্য ভর্তি হন। ১৯৬০ সালে কেনেডি একটি সফল বই প্রকাশ করেন, যা তিনি আগের বছরের গ্রীষ্মে খসড়া করেছিলেন, দ্য এনিমি উইথইন, যেখানে তিনি টিমস্টার এবং অন্যান্য ইউনিয়নগুলির মধ্যে দুর্নীতির অভ্যাসগুলি বর্ণনা করেছিলেন যা তিনি তদন্ত করতে সাহায্য করেছিলেন। জীবনীকার ইভান থমাস লিখেছেন যে, বইটি সেরা বিক্রিত বই ছিল এবং এটি নিজেই রাজনৈতিক কর্মজীবন শুরু করতে পারত, কিন্তু "পারিবারিক দায়িত্ব ডাকা হয়", এবং কেনেডি তার ভাই জন এর রাষ্ট্রপতি নির্বাচনী প্রচারণায় কাজ করতে যান। আট বছর পূর্বে তার ভাইয়ের পূর্ববর্তী প্রচারাভিযানে তার ভূমিকার বিপরীতে, কেনেডি পুরো প্রাথমিক মৌসুমে স্ট্যাম্প বক্তৃতা দিয়েছিলেন, সময় অতিবাহিত হওয়ার সাথে সাথে আস্থা অর্জন করেছিলেন। তার কৌশল "যে কোন মূল্যে জয়ী" তাকে ফ্রাঙ্কলিন ডি. রুজভেল্ট জুনিয়রকে একটি খসড়া প্রতারক হিসাবে হুবার্ট হামফ্রেকে আক্রমণ করার জন্য ডেকেছিল; রুজভেল্ট শেষ পর্যন্ত বিবৃতি দিয়েছিলেন যে হামফ্রি সেবা এড়িয়ে গেছেন। জন কেনেডি ডেমোক্রেটিক পার্টির মনোনয়ন পেতে যাচ্ছেন ভেবে উদ্বিগ্ন হয়ে লিন্ডন জনসনের কিছু সমর্থক, যিনিও মনোনয়নের জন্য দৌড়াচ্ছিলেন, প্রেসকে জানান যে জেএফকে এর এডিসন রোগ আছে, তিনি বলেন যে তার জীবন রক্ষাকারী কর্টিসন চিকিৎসা প্রয়োজন। যদিও একটি রোগনির্ণয় করা হয়েছিল, কেনেডি অভিযোগ অস্বীকার করে তার ভাইকে রক্ষা করার চেষ্টা করেছিলেন, বলেছিলেন যে জেএফকে কখনও "অ্যাডিসনস রোগ হিসাবে শাস্ত্রীয়ভাবে বর্ণনা করা হয়েছে" না। মনোনয়ন নিশ্চিত করার পর, জন কেনেডি লিন্ডন জনসনকে ভাইস প্রেসিডেন্ট পদের প্রস্তাব দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। এটি কেনেডির কিছু সমর্থকের কাছে ভাল লাগেনি, এবং রবার্ট জনসনকে এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করতে রাজি করাতে ব্যর্থ হন, যার ফলে তিনি রবার্টকে অবজ্ঞার চোখে দেখেন। রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের আগে আরএফকে জনসনকে অপছন্দ করেছিল, তাকে তার ভাইয়ের উচ্চাকাঙ্ক্ষার প্রতি হুমকি হিসাবে দেখেছিল। আরএফকে চেয়েছিল তার ভাই শ্রমিক নেতা ওয়াল্টার রেউথারকে বেছে নিক। কেনেডির প্রচেষ্টা সত্ত্বেও জনসন তার ভাইয়ের চলমান সঙ্গী হয়ে ওঠেন। কেনেডি প্রাথমিক পর্যায়ে তার ভাইয়ের ক্যাথলিক বিশ্বাসকে খাটো করার জন্য কাজ করেছিলেন কিন্তু সাধারণ নির্বাচনের সময় আরও আক্রমণাত্মক এবং সমর্থনমূলক অবস্থান গ্রহণ করেছিলেন। সেপ্টেম্বর মাসে হিউস্টনে জেএফকে একটি বক্তৃতা দেওয়ার পর এই উদ্বেগগুলো বেশীরভাগই শান্ত হয়েছিল, যেখানে তিনি বলেছিলেন যে তিনি গির্জা এবং রাষ্ট্র পৃথকীকরণের পক্ষে। পরের মাসে কেনেডি আটলান্টা থেকে নাগরিক অধিকার নেতা মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের মুক্তি নিশ্চিত করার সাথে জড়িত ছিলেন। কেনেডি জর্জিয়ার গভর্নর আর্নেস্ট ভ্যান্ডিভার এবং পরে বিচারক অস্কার মিচেলের সাথে কথা বলেন, যখন বিচারক কিংকে কেবল শ্বেতাঙ্গদের জন্য তৈরি করা এক স্ন্যাক বারে প্রতিবাদ করার কারণে তার প্রবেশন লঙ্ঘন করার জন্য শাস্তি প্রদান করেন। | [
{
"question": "এই অভিযানের জন্য তার অবস্থান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন এই প্রচারণায় যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অভিযান কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে রবার্ট এই অভিযানকে প্রভাবিত করেছিলেন?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "এই প্রচারণার জন্য তার অবস্থান তার ভাইয়ের প্রেসিডেন্ট নির্বাচনী প্রচারণায় কাজ করছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬০ সালে তিনি এ আন্দোলনে যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "উত্তর: রবার্ট কেনেডি তার ভাইয়ের আ্যডিসনস্... | 211,800 |
wikipedia_quac | আর্জেন্টো, সিসিলিয় অভিবাসীদের ছেলে, পেনসিলভানিয়ার ইয়র্কে বড় হয়েছিলেন। তিনি প্রাথমিক বিদ্যালয়ে তার সঙ্গীত ক্লাসকে "পঞ্চাশ মিনিটের বিরক্তিকর একঘেয়েমি" বলে মনে করতেন, কিন্তু একজন প্রশংসিত সুরকার হিসেবে গড়ে ওঠেন। উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর তিনি সেনাবাহিনীতে যোগ দেন এবং কিছু সময় ক্রিপ্টোগ্রাফার হিসেবে কাজ করেন। যুদ্ধের পর এবং জি.আই. থেকে তহবিল ব্যবহার. বিল, তিনি বাল্টিমোরের পিবডি কনজারভেটরিতে পিয়ানো বাজানো অধ্যয়ন শুরু করেন। তিনি দ্রুত কম্পোজিশনে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি পিবডি থেকে স্নাতক (১৯৫১) ও স্নাতকোত্তর (১৯৫৩) ডিগ্রি অর্জন করেন। সেখানে তিনি উইসগলের হিলটপ মিউজিকাল কোম্পানির সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন। এই অভিজ্ঞতা আর্জেন্টিনাকে নতুন অপেরার জগতে ব্যাপক পরিচিতি ও অভিজ্ঞতা এনে দেয়। হিলটপের মঞ্চ পরিচালক ছিলেন লেখক জন ওলন-স্ক্রাইমজিওর, যার সাথে আর্জেন্টিনো পরবর্তীতে অনেক অপেরায় সহযোগিতা করেছিলেন। এই সময়ে তিনি মার্কিন-ইতালি ফুলব্রাইট কমিশনের বৃত্তি নিয়ে ফ্লোরেন্সে এক বছর অতিবাহিত করেন। তিনি এই অভিজ্ঞতাকে "জীবন-পরিবর্তনকারী" বলে অভিহিত করেছেন; সেখানে থাকাকালীন তিনি লুইজি দালাপিকোলার সঙ্গে সংক্ষিপ্তভাবে অধ্যয়ন করেছিলেন। তিনি ইস্টম্যান স্কুল অব মিউজিক থেকে পিএইচ.ডি ডিগ্রি অর্জন করেন। সেখানে তিনি সুরকার অ্যালান হোভানেস, বার্নার্ড রজার্স এবং হাওয়ার্ড হ্যানসনের সাথে অধ্যয়ন করেন। এই ডিগ্রি অর্জনের পর তিনি ফ্লোরেন্সে আরও এক বছর অধ্যয়ন/কাজ করার জন্য গুগেনহাইম ফেলোশিপ লাভ করেন। তিনি সেই শহরে দীর্ঘ সময় কাটানোর এক ঐতিহ্য গড়ে তুলেছিলেন। | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোথায় কলেজে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "তিনি পেনসিলভানিয়ায় বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পিবডি কলেজে যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি উইসগলের হিলটপ মিউজিকাল কোম্পানিতে যোগ দেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ছিলেন সঙ্গী... | 211,801 |
wikipedia_quac | যদিও নিকেল তার কাজকে বর্ণনা করার জন্য "ডেবুঙ্কার" শব্দটি প্রত্যাখ্যান করেন, অতিপ্রাকৃত ঘটনাগুলির উপর তার প্রমাণ-ভিত্তিক তদন্ত এখনও কোন অলৌকিক ঘটনা, ভূত বা দৈত্য আবিষ্কার করেনি। ১৯৯২ সালে স্যালি শোতে এড ও লরেন ওয়ারেনের সাথে তার উত্তপ্ত আলোচনা হয়। নিকেল এবং ওয়ারেনস স্যালি জেস রাফায়েলের টক শোতে স্নেডেকার পরিবারের সাথে উপস্থিত হন, যাদের ভূত এবং দৈত্যের প্রতিবেদন ১৯৯২ সালের বই, ইন আ ডার্ক প্লেস, উপন্যাসিক রে গারটন দ্বারা একটি সত্য হান্টিং গল্প এবং ২০০৯ সালের চলচ্চিত্র, দ্য হান্টিং ইন কানেটিকাট এ দেখা যায়। এড ওয়ারেনের কাছ থেকে দৌরাত্ম্যের হুমকি পাওয়ার পর নিকেল বলেছিলেন: আমি প্রায় বিশ বছর ধরে ভুতুড়ে বাড়িগুলোর তদন্ত করেছি। আমি এমন কোন বাড়ির দেখা পাইনি যেটাকে আমি ভুতুড়ে মনে করেছিলাম; আমার মনে হয় ওয়ারেনরা এমন কোন বাড়ির দেখা পায়নি যেটাকে তারা ভুতুড়ে মনে করেনি। ...যে বাড়িগুলোকে তারা ভুতুড়ে বাড়ি বলে মনে করে সেগুলো সাধারণত একটা নির্দিষ্ট প্যাটার্ন অনুসরণ করে। এটা অনেকটা ভূতের গল্পের মত, পোল্টারজিস্ট, দৈত্য, এটা, ওটা। আমরা অ্যামিটিভিল হররের মতো একই প্যাটার্ন দেখেছি, ওয়ারেনস যেটাকে আসল বলে মনে করেছিল। বেশ কয়েক বোতল দ্রাক্ষারস দিয়ে তৈরি এটা ছিল এক চরম ধোঁকাবাজি। নিকেল ওয়ারেনদের শোষণমূলক এবং ক্ষতিকর ভণ্ডদের উদাহরণ হিসেবে উল্লেখ করেন। তিনি মনস্টারটক পডকাস্টের উপস্থাপক ব্লেক স্মিথকে বলেছিলেন, পরের জিনিসটা আপনি জানেন, ওয়ারেনরা সবাইকে বিশ্বাস করিয়েছে যে এর সাথে ভূত আছে। লোরেন তার একটা হালকা তন্দ্রাচ্ছন্ন অবস্থায় যাবে, যার মানে সে তার চোখ বন্ধ করে কিছু একটা বলবে। সে কিছু মন্দ আত্মার উপস্থিতি টের পাবে। তারা দুজন এই বিষয়ে ভালো কথা বলবে। আপনি দেখতে পাবেন এই সমস্ত দরিদ্র সন্দেহজনক মানুষ যারা প্রথমে অতিপ্রাকৃতিক বিষয় সম্পর্কে কিছুই জানে না এবং জানে না যে কোন ভুতুড়ে জায়গা নেই, শুধুমাত্র ভুতুড়ে মানুষ, যেমনটা রবার্ট বেকার বলতেন। যখন আপনি এমন কাউকে পান যিনি একজন বিশেষজ্ঞ তাদের কাছে ব্যাখ্যা করেন যে এই বিভিন্ন ধরনের আত্মা আছে এবং এটি এবং এটি এবং অন্যান্য, তারা এর চেয়ে ভাল কিছু জানে না। তারা মনে করে হয়তো এই লোকেরা জানে তারা কী নিয়ে কথা বলছে। এটা মজার যে, প্রতিটা ক্ষেত্রে, এগুলো ছিল ক্যাথলিক পরিবার। এড ও লোরেন এসে তাদের বোঝাত যে এটা সত্যিই মন্দ দূতেদের কাজ আর তাই তাদের ক্যাথলিক ক্ষমতা যেমন ভূত ঝাড়ার ক্ষমতা ও পবিত্র জল ব্যবহার করা দরকার। তারা একটি দৈত্য বই রূপান্তরিত এবং তারপর তারা একটি ভূত লেখক পাবেন. সব শেনানিগানকে নতুন করে সাজানো হবে, অতিরঞ্জিত করা হবে এবং অদ্ভুত সব উপাদান ছুঁড়ে ফেলা হবে। | [
{
"question": "কে বা কারা ওয়ারেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নিকেলের সাথে তাদের কি সম্পর্ক?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নিকেল একজন অভিনেতা ছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি শোতে কাজ করেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ওয়ারেনদের কি বলার ছ... | [
{
"answer": "ওয়ারেন দম্পতি এক জোড়া অস্বাভাবিক তদন্তকারী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এগুলো নিকেলের নথিবদ্ধ তথ্যের ওপর জোর দেওয়ার সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 211,802 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.