source stringclasses 6 values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | মেক্সিকোতে তাদের জীবন ছিল খুবই অসুখী। হেরোইন এবং বেঞ্জেড্রিনের অপব্যবহার থেকে মুক্তি না পেয়ে, বুরোস অন্যান্য পুরুষদের অনুসরণ করতে শুরু করেন, যখন তার লিবিডো ফিরে আসে, যখন ভলমার, পরিত্যক্ত বোধ করেন, প্রচুর মদ্যপান শুরু করেন এবং বুরসকে প্রকাশ্যে উপহাস করেন। এক রাতে মেক্সিকো সিটির আমেরিকান-মালিকানাধীন বাউন্টি বারে বন্ধুদের সাথে মদ্যপানের সময় একজন মাতাল বুরুজ তার ট্রাভেল ব্যাগ থেকে তার বন্দুক নিয়ে তার স্ত্রীকে বলেন "আমাদের উইলিয়াম টেল অ্যাক্টের সময় হয়েছে", যদিও তারা আগে কখনও এ ধরনের কাজ করেনি। ভলমার, যিনি প্রচুর পরিমাণে মদ খাচ্ছিলেন এবং এম্ফিটামিন গ্রহণ করছিলেন, তিনি তার মাথায় একটা হাইবল গ্লাস রেখে তাকে বাধ্য করেছিলেন। বুরূজকে গুলি করা হলে তিনি মাটিতে পড়ে যান এবং প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই মারা যান। এই ঘটনার পরপরই, বুরুজ দাবি করেন যে "উইলিয়াম টেল" ঘটনা কখনও ঘটেনি, এবং তিনি তার বন্দুক ফেলে দিয়েছিলেন এবং এটি দুর্ঘটনাবশত গুলি করা হয়েছিল। তার ভাই মেক্সিকো সিটিতে আসার আগে বুরহাস ১৩ দিন জেলে ছিলেন এবং হত্যার বিচারের জন্য অপেক্ষা করার সময় বুরহাসকে জামিনে মুক্তি দেওয়ার জন্য মেক্সিকান আইনজীবী ও কর্মকর্তাদের ঘুষ দিয়েছিলেন। ভলমারের কন্যা জুলি অ্যাডামস তার দাদীর সাথে থাকার জন্য এবং উইলিয়াম এস. বুরুজ জুনিয়র তার পিতামহের সাথে থাকার জন্য সেন্ট লুইসে যান। বারুজ প্রতি সোমবার সকালে মেক্সিকো সিটির কারাগারে সংবাদ প্রদান করতেন, যখন তার বিশিষ্ট মেক্সিকান আইনজীবী এই মামলার সমাধান করার জন্য কাজ করতেন। জেমস গুয়েরহোলজের মতে, দুইজন সাক্ষী স্বীকার করতে রাজি হয়েছিলেন যে বন্দুকটি লোড করা হয়েছে কিনা তা দেখার সময় তিনি দুর্ঘটনাবশত গুলি করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, বিচারটি ক্রমাগত বিলম্বিত হতে থাকে এবং বুরোস তার বিচারের অপেক্ষায় থাকা অবস্থায় কিয়ার নামে একটি ছোট উপন্যাস লিখতে শুরু করেন। টেড মরগানের মতে, বুরহাসের আইনজীবী তার নিজের আইনি সমস্যার কারণে মেক্সিকো থেকে পালিয়ে যাওয়ার পর, বুরহাস সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে যাবেন। তার অনুপস্থিতিতে খুনের দায়ে তাকে দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং তাকে দুই বছরের জন্য কারাদণ্ড প্রদান করা হয়। যদিও জোন ভলমারকে গুলি করার আগে বুরুজ লিখছিলেন, এই ঘটনাটি তাকে চিহ্নিত করে এবং জীবনীকাররা যুক্তি দেন যে, তার বাকি জীবনের কাজ। ভলমারের মৃত্যু অ্যালেন গিন্সবার্গের সাথে প্রতিধ্বনিত হয়, যিনি তার সম্পর্কে ড্রিম রেকর্ডে লিখেছিলেন: জুন ৮, ১৯৫৫, "জন, মৃতদের কি ধরনের জ্ঞান আছে? আপনি কি এখনও আপনার মরণশীল পরিচিতদের ভালবাসতে পারেন? আমাদের কথা মনে আছে? | [
{
"question": "ভলমার কখন মারা গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভলমারের মৃত্যু সম্বন্ধে কী বলা যায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি তাকে গুলি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 211,926 |
wikipedia_quac | ২০১৬ সালের ২৫ ফেব্রুয়ারি, শাপিরো ক্যালিফোর্নিয়া স্টেট ইউনিভার্সিটি, লস অ্যাঞ্জেলেসে "যখন বৈচিত্র্য একটি সমস্যা হয়ে ওঠে" শিরোনামে একটি বক্তৃতা দেন। শাপিরো তার বক্তৃতায় চামড়ার রঙের বৈচিত্র্যের নামে বাক স্বাধীনতাকে দমন করতে কিভাবে ক্ষুদ্র আক্রমণ এবং নিরাপদ স্থানের ধারণা ব্যবহার করা হচ্ছে, যেখানে চিন্তার বৈচিত্র্যকে উপেক্ষা করা হচ্ছে। ক্যাম্পাসটির স্বাধীনতার জন্য তরুণ আমেরিকানদের অধ্যায়ের আয়োজন করা এই ভাষণের প্রতিক্রিয়ায় ছাত্র বিক্ষোভকারীরা "ঘৃণাপূর্ণ বক্তব্য" আখ্যা দিয়ে বক্তৃতাটি বাতিল করার দাবি জানায়। বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রেসিডেন্ট উইলিয়াম কোভিনো অনুষ্ঠান শুরুর তিন দিন আগে ভাষণটি বাতিল করার ঘোষণা দেন। বাতিল করার প্রতিক্রিয়ায়, শাপিরো বলেন যে তিনি যে কোন ভাবেই হোক এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত থাকবেন এবং বক্তৃতা বাতিল করার জন্য বিশ্ববিদ্যালয়ের বিরুদ্ধে বেশ কয়েকটি মামলা দায়ের করা হয়েছে। ফলস্বরূপ, কোভিনো শেষ পর্যন্ত পিছু হটে যান এবং পরিকল্পনা অনুযায়ী বক্তৃতা চালিয়ে যেতে দেন। ভাষণের দিন, শত শত ছাত্র বিক্ষোভকারী মানব বন্ধন তৈরি করে, যে থিয়েটারে এই অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হবার কথা ছিল, তার দরজা বন্ধ করে দেয়, যে কেউ সেখানে প্রবেশ করার চেষ্টা করলে তাকে তাড়িয়ে দেয় এবং জনাকীর্ণ লবিতে বেশ কয়েকটি লড়াই শুরু করে দেয়। কিছু ছাত্র শেষ পর্যন্ত পেছনের দরজা দিয়ে ভিতরে প্রবেশ করতে সক্ষম হয়, যদিও বিক্ষোভকারীরা শীঘ্রই তা আবিষ্কার করে এবং সেই দরজাও বন্ধ করে দেয়। শাপিরো শেষ পর্যন্ত থিয়েটারে প্রবেশ করেন এবং তার বক্তৃতা শুরু করেন, শুধুমাত্র একটি অগ্নি সংকেতের জন্য, যা একজন প্রতিবাদকারী টেনে নিয়ে যায়; শাপিরো কোভিনোকে "সাহসহীন" বলে অভিহিত করেন এবং প্রতিবাদকারীদের "ভগ্ন তুষারফলক" এবং "ফ্যাসিস্ট" বলে উল্লেখ করেন। বক্তৃতা শেষ হওয়ার পর, শাপিরোকে পুলিশ এবং তার নিজস্ব দেহরক্ষীদের একটি গোপন প্রস্থানের পথ দিয়ে বের হয়ে যেতে হয়, আর থিয়েটারের ভিতরে থাকা ব্যক্তিদের বলা হয় যে তারা যেতে পারবে না, কারণ বিক্ষোভকারীরা কাউকে বের হতে দিচ্ছে না। শাপিরো চলে যাবার পরই বিক্ষোভকারীরা ছত্রভঙ্গ হয়ে যায় এবং যারা থিয়েটারের ভেতরে ছিল তাদের বের হয়ে যাবার অনুমতি দেয়া হয়। সিউলা ঘটনার তিন মাস পরে, ইয়াং আমেরিকার ফাউন্ডেশন ১৯ মে তারিখে ঘোষণা দেয় যে তারা বিশ্ববিদ্যালয়ের বিরুদ্ধে একটি মামলা দায়ের করবে (যার অন্যতম এক বাদী শাপিরো)। তারা দাবী করে যে কভিনোর এই অনুষ্ঠান বাতিল করার প্রচেষ্টার ফলে ছাত্রদের প্রথম এবং চতুর্দশ সংশোধনীর অধিকার লঙ্ঘন করা হয়েছে, একই সাথে এই অনুষ্ঠানে প্রবেশ করা বা তা ত্যাগ করার ক্ষেত্রে ছাত্রদের শারীরিক প্রতিবন্ধকতা সৃষ্টি করা হয়েছে। | [
{
"question": "তিনি কখন কলেজ শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি সেখানে বক্তৃতা দিচ্ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এটাকে ঘৃণাপূর্ণ কথাবার্তা হিসেবে বিবেচনা করা হয়ে... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সেখানে একটি বক্তৃতা দিচ্ছিলেন যেখানে তিনি আলোচনা করছিলেন কিভাবে চামড়ার রঙের বৈচিত্র্যের নামে বাক স্বাধীনতাকে দমন করার জন্য ক্ষুদ্র আক্রমণ এবং নিরাপদ স্থানের ধারণা ব্যবহার করা হচ্ছে, যেখানে চিন্তার বৈচিত্র্যের মূল্যকে উপেক্ষা করা হচ্ছে।",
"... | 211,927 |
wikipedia_quac | বছরের পর বছর ধরে, আল কস্টেলো একটি নতুন ট্যাগ টিমের জন্য কাজ করছিলেন; এমনকি তিনি জানতেন যে তিনি কাকে সঙ্গী হিসেবে চান: কয়েক বছর আগে তিনি রয় হেফারনান নামে একজন কুস্তিগীরের সাথে কাজ করেছিলেন। যেহেতু কস্টেলো এবং হেফারনান বছরের পর বছর ধরে যোগাযোগ হারিয়ে ফেলেছিলেন, তাই ১৯৫৬ সালে কস্টেলো হাওয়াই সফর না করা পর্যন্ত এই ধারণাটি সুপ্ত ছিল। কস্টেলো তার সহকর্মী এবং ভবিষ্যৎ প্রোমোটার জো ব্লানচার্ডকে "অতি অস্ট্রেলীয়" ট্যাগ টিম গঠনের কথা বলেন। ব্লানচার্ড রয় হেফারনান এর ভাল বন্ধু ছিলেন এবং তিনি জানতেন যে তিনি সেই সময়ে স্ট্যাম্পেড কুস্তিতে কাজ করছিলেন। ব্লানচার্ড তাদের একে অপরের সাথে যোগাযোগ করিয়ে দেন, এবং কস্টেলো শীঘ্রই কানাডার ক্যালগারিতে চলে যান হেফারনান এর সাথে যোগ দিতে এবং অবশেষে তার ট্যাগ টিমকে বাস্তবে পরিণত করেন। কস্টেলো এবং হেফারনান ১৯৫৭ সালের ৩ মে স্টু হার্টের স্ট্যাম্পেড রেসলিং প্রমোশনের জন্য মরিস লাপোয়েন্ট এবং টনি ব্যালারজেনের বিরুদ্ধে ম্যাচে "দ্য ফ্যাবুলাস ক্যাঙ্গারোস" হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন। প্রথম ম্যাচের মাত্র কয়েক সপ্তাহ পরে, দ্যা ক্যাঙ্গারুস প্রমোশনে সেরা ট্যাগ টিমের সাথে কাজ করছিল। স্ট্যাম্পেডে কিছুদিন কাজ করার পর, দ্যা ফাবুলাস ক্যাঙ্গারুস আমেরিকা জুড়ে ভ্রমণ শুরু করে, শিরোনাম প্রদর্শন করে যে তারা যেখানেই যায় তাদের পা (খারাপ লোক) দিয়ে জনতাকে শান্ত করার ক্ষমতার কারণে। ১৯৫৮ সালের আগস্ট মাসে, কাঙ্গারু বা "কাঙ্গারু পুরুষ" নামে পরিচিত, অ্যান্টোনিনো রোকা এবং মিগুয়েল পেরেজের বিরুদ্ধে একটি ম্যাচের সময় ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে প্রায় দাঙ্গার সৃষ্টি করে; ভক্তরা তাদের দিকে ফল এবং পাথর ছুঁড়তে শুরু করে। চূড়ান্ত কোন জয় ছাড়াই খেলা শেষ হওয়ার পর, এই অনুষ্ঠানের উদ্যোক্তারা মাঠে প্রবেশ করে এবং সম্ভাব্য দাঙ্গা থামানোর জন্য জাতীয় সঙ্গীত বাজায়। এই কৌশলটি সেই সময়ে নিউ ইয়র্কের প্রচারকদের দ্বারা ব্যবহৃত হত দাঙ্গা প্রতিরোধ করার জন্য এবং গোড়ালিগুলি অক্ষত অবস্থায় মাঠ ছেড়ে চলে যেতে সাহায্য করার জন্য। সেই বছরের শেষের দিকে, কস্টেলো এবং হেফারনান টেক্সাসের আমারিলো ভিত্তিক ডরি ফাঙ্কের এনডব্লিউএ ওয়েস্টার্ন স্টেটস প্রমোশনের জন্য কাজ শুরু করেন। এখানে, কাঙ্গারোস দল হিসাবে তাদের প্রথম শিরোপা জিতে যখন তারা পেপার গোমেজ এবং এল মেডিকোকে পরাজিত করে এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের টেক্সাস সংস্করণটি জিতে। দুই সপ্তাহ পর, গোমেজ ও রিতো রোমেরো তাদের পরাজিত করে শিরোপা পুনরুদ্ধার করেন। ১৯৫৭ থেকে ১৯৬৫ সালের মধ্যে, কাঙ্গারু যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা, এশিয়া এবং অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ডে কুস্তি করেছে। তারা ক্যাপিটল রেসলিং কর্পোরেশন (ভবিষ্যত ওয়ার্ল্ড রেসলিং এন্টারটেইনমেন্ট), ফ্লোরিডা থেকে চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং, এনডাব্লিউএ ওহাইও, জাপান রেসলিং এসোসিয়েশন এবং ক্যালিফোর্নিয়ার লস এঞ্জেলেস থেকে ওয়ার্ল্ড রেসলিং এসোসিয়েশনের মতো কোম্পানিতে কাজ করেছেন। ক্যাঙ্গারুস কখনোই তাদের শিকড় ভুলে যায়নি এবং বছরের পর বছর ধরে কানাডায় কাজ করে গেছে; স্ট্যাম্পেড কুস্তি ছাড়াও, দলটি ব্রিটিশ কলাম্বিয়ার ভ্যানকুভারে অবস্থিত এনডব্লিউএ অল-স্টার কুস্তিতেও কাজ করেছে। কস্টেলো কানাডার জাতীয় চলচ্চিত্র বোর্ডের একটি ছোট বিষয় লা লোটা/রেসলিং/লে ক্যাচে অভিনয় করেন। এনডাব্লিউএ অল-স্টার কুস্তিতে তাদের অংশগ্রহণ ছিল কস্টেলো এবং হেফারনান এর শেষবারের মত একসাথে কাজ করা। ১৯৬৫ সালের জুনে, কাঙ্গারোস ডন লিও জোনাথন এবং জিম হার্ডির কাছে পরাজিত হয় এবং তারপর বিভক্ত হয়ে যায়। ১৯৫৩ সালে হেফারনান অস্ট্রেলিয়া ত্যাগ করে নিজ দেশে ফিরে যেতে চেয়েছিলেন। অন্যদিকে কস্টেলো মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আরও কিছুদিন থাকার সিদ্ধান্ত নেন। হেফারনান অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে আসেন এবং বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং (অস্ট্রেলিয়ান সংস্করণ, উত্তর আমেরিকান রেসলিং ফেডারেশন নয়) এ একক কুস্তিগীর হিসেবে কাজ শুরু করেন। কস্টেলোর আসলে অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে ডব্লিউসিডব্লিউ'র জন্য কাজ করার কথা ছিল, কিন্তু সেই পরিকল্পনা বাস্তবায়িত হয়নি। এর পরিবর্তে, কস্টেলো মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে থেকে যান এবং ট্যাগ টিম বিভাগে কাজ করতে থাকেন। কস্টেলো জর্জিয়া চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং-এ কুস্তি শুরু করেন, যেখানে তিনি লুই টিলেটের সাথে "দ্য গ্লোবট্রোটারস" নামে একটি ট্যাগ টিম গঠন করেন; এই নামটি কস্টেলোর অস্ট্রেলিয়ান এবং টিলেটের ফরাসি ঐতিহ্যকে নির্দেশ করে। জর্জিয়া এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের ফাইনালে গ্লোবট্রোটাররা রহস্যময় মেডিকসকে পরাজিত করে, কিন্তু ৪ ফেব্রুয়ারি ১৯৬৬ সালে কার্ট এবং কার্ল ভন ব্রাউনারের কাছে পরাজিত হওয়ার আগে এক সপ্তাহ ধরে শিরোপা ধরে রাখে। এর পর, গ্লোবট্রোটাররা ট্যাগ টিমিংয়ের ক্ষেত্রে তাদের দৃষ্টিভঙ্গির পার্থক্যের কারণে ভেঙ্গে পড়ে। এরপর কস্টেলো টেনেসির ন্যাশভিলের কাছে এনডব্লিউএ মিড-আমেরিকা এলাকায় চলে যান। মিড-আমেরিকানে, কস্টেলো হার্ব ওয়েলচের সাথে এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের মিড-আমেরিকান সংস্করণটি জয়লাভ করেন, যা তারা মাত্র ২ মাসেরও বেশি সময় ধরে আয়োজন করেছিল। মধ্য-আমেরিকায় কাজ করার সময়, কস্টেলো কার্ল ভন ব্রাউনারের সাথে কাজ শুরু করেন, যিনি আমেরিকান হওয়া সত্ত্বেও "জার্মান নাৎসি" গিমিক ব্যবহার করতেন। "প্লেবয়" গ্যারি হার্ট, কস্টেলো ও ভন ব্রাউনারকে "দি ইন্টারন্যাশনালস" হিসেবে বিল করা হয়। পরবর্তীতে জর্জ "ক্রিবি" ক্যানন দলটি পরিচালনা করেন। ইন্টারন্যাশনালস প্রধানত টেনেসি এবং টেক্সাসে এনডব্লিউএ ওয়েস্টার্ন স্টেটের জন্য কাজ করে। টেক্সাসে, কস্টেলো এবং ভন ব্রাউনার এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের টেক্সাস সংস্করণ জিতেছিলেন, যা ১৯৫৮ সালে কস্টেলো এবং হেফারনান দ্বারা অনুষ্ঠিত হয়েছিল। দলটি প্রথম এনডব্লিউএ আমেরিকান ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়ন হিসাবে বিল করা হয়েছিল, শিরোপাগুলি ওয়ার্ল্ড ক্লাস চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিং দ্বারা স্বীকৃত ছিল, পাশাপাশি পশ্চিমা রাজ্যগুলির পদোন্নতি। ১৯৬৭ সালের ২১ ফেব্রুয়ারি ফ্রিটজ ও ওয়াল্ডো ভন এরিকের কাছে আন্তর্জাতিক দল আমেরিকান ট্যাগ টিম শিরোপা হারায়। এরপর কার্ট তার কাহিনীকার ভাই কার্ল ভন ব্রাউনারের সাথে টিমে ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। আন্তর্জাতিক সম্পর্ক ভেঙে যাওয়ার পর, কস্টেলো তার বন্ধুবান্ধব ও আত্মীয়স্বজনদের সঙ্গে দেখা করার জন্য অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে আসেন এবং অনেক বছর ধরে রাস্তায় থাকার পর সুস্থ হয়ে ওঠেন। যুক্তরাষ্ট্রে ফেরার পথে, কস্টেলো মিশিগানের ডেট্রয়েটে থামেন, যেখানে তার ক্লিও উইলিয়ামসের সাথে দেখা হয়। তারা দুজন প্রেমে পড়েন এবং শীঘ্রই বিয়ে করেন, কস্টেলোর বাকি জীবন একসাথে কাটান। ১৯৬৭ সালে, আল কস্টেলো দ্য ফ্যাবুলাস কাঙ্গারোস সংস্কার করেন, এইবার রে সেন্ট ক্লেয়ার এর সাথে। প্রায় ছয় মাস ধরে দলটি বিরামহীনভাবে সফর করে। কিন্তু হাঁটুর সমস্যার কারণে সেন্ট ক্লেয়ারকে অবসর নিতে বাধ্য করা হয়। সেন্ট ক্লেয়ার অবসর গ্রহণের কয়েক মাস পর, কস্টেলো একজন নতুন ব্যক্তিকে খুঁজে পান যিনি বুশ হ্যাট পরেন: ডন কেন্ট। কেন্ট, যিনি মিশিগান থেকে এসেছিলেন, আল্ট্রা-অস্ট্রেলীয় গিমিক গ্রহণ করেছিলেন (কিন্তু তার আমেরিকান উচ্চারণ বজায় রেখেছিলেন) এবং এই দুটি মিলে দ্য ফ্যাবুলাস ক্যাঙ্গারুর তৃতীয় এবং দ্বিতীয় সর্বাধিক পরিচিত সংস্করণ গঠন করেছিল। ১৯৬৮ থেকে ১৯৭৪ সাল পর্যন্ত কস্টেলো ও কেন্টের মধ্যে নিয়মিত সম্পর্ক ছিল। কস্টেলো এবং কেন্ট তাদের ঐতিহ্য বজায় রাখে যা মূল কাঙ্গারোসদের স্মরণ করিয়ে দেয়; যখন একটি ফেডারেশনের একটি নতুন ট্যাগ টিম শিরোনাম প্রয়োজন হয়, তখন কাঙ্গারোসকে নিয়ে আসা হয় এবং চ্যাম্পিয়ন নির্ধারণ করার জন্য একটি টুর্নামেন্ট আয়োজন না করে আগমনের পর চ্যাম্পিয়ন হিসাবে স্বীকৃতি দেওয়া হয়। ১৯৬৭ সালে, জাপানি ফেডারেশন "ইন্টারন্যাশনাল রেসলিং এন্টারপ্রাইজ" (আইডাব্লিউই) প্রথম ট্রান্স-ওয়ার্ল্ড রেসলিং অ্যালায়েন্স ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়ন হিসেবে কাঙ্গারোসকে নিয়ে আসে। ১৯৬৮ সালের ১০ জানুয়ারি পর্যন্ত তারা এই টাইটেলটি ধরে রেখেছিল, যখন আইডাব্লিউই মূলধারার টয়োনোবোরি এবং থান্ডার সুগিয়ামা স্বর্ণের জন্য তাদের পরাজিত করে। বছরের পর বছর ধরে, বিশ্বব্যাপী বিভিন্ন পদোন্নতি থেকে আরও অনেক উপাধি রাজত্ব এসেছিল। কানাডায়, ক্যাঙ্গারুস প্রথম পূর্ব ক্রীড়া সংস্থা আন্তর্জাতিক ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়ন হয়। ইন্ডিয়ানাপোলিসের ওয়ার্ল্ড রেসলিং অ্যাসোসিয়েশনে, তারা দুইবার ডাব্লিউডাব্লিউই ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেছে। উত্তর আমেরিকায় শিরোপা জয়ের পাশাপাশি, কস্টেলো এবং কেন্ট ওয়ার্ল্ড ওয়াইড রেসলিং ফেডারেশন (বর্তমানে ডাব্লিউডাব্লিউই নামে পরিচিত) এর হয়ে কুস্তি করেছেন। কাঙ্গারুস প্রায়ই এনডব্লিউএ ডেট্রয়েটে আসত, যেখানে তারা ১৯৭১ সালের অধিকাংশ সময় এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের ডেট্রয়েট সংস্করণ আয়োজন করত। ১৯৭২ সালের শেষের দিকে, কাঙ্গারোস নিক গুলাসের এনডব্লিউএ মিড-আমেরিকার জন্য কাজ শুরু করে। মিড-আমেরিকায়, তারা এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের স্থানীয় সংস্করণ, মিড-আমেরিকা সংস্করণ, তিনবার অনুষ্ঠিত হয়। সিনসিনাটি গার্ডেন্সের একটি ম্যাচের পর, একজন ক্ষুব্ধ ভক্ত দেয়াল থেকে একটি অগ্নি নির্বাপক যন্ত্র নিয়ে বাগানের ব্যালকনি থেকে কস্টেলো এবং কেন্টের দিকে ছুঁড়ে মারে। নির্বাপক যন্ত্র কস্টেলোর হিপে আঘাত করেছিল, যা তার হিপকে এতটাই ক্ষতিগ্রস্ত করেছিল যে, সেই বছরের শেষের দিকে তার হিপ প্রতিস্থাপন করার প্রয়োজন হয়েছিল। এই ভক্তকে গ্রেপ্তার করা হয়, ১৫ দিনের জেল দেওয়া হয় এবং অগ্নি নির্বাপক যন্ত্র নষ্ট করার জন্য পঞ্চাশ ডলার জরিমানা করা হয়। কোমরের আঘাতের কারণে কস্টেলো কুস্তি করতে পারেননি এবং দ্য ফ্যাবুলাস ক্যাঙ্গারুস আবারও বিভক্ত হয়ে যায়। কস্টেলোর হিপ প্রতিস্থাপন করা হয় এবং তাকে প্রতিযোগিতা থেকে অবসর নিতে বাধ্য করা হয়। | [
{
"question": "ক্যাঙ্গারু কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আল কস্টেলো তাদের সাথে কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কীভাবে তা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পদোন্নতির পর কীভাবে বিষয়গুলো প্রকাশ পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "কাঙ্গারু পেশাদার কুস্তির একটি ট্যাগ টিম ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আল কস্টেলোকে নতুন ট্যাগ টিমের জন্য কাজ করতে হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা বেশ ভালো ফলাফল করে এবং একটি জনপ্রিয় ট্যাগ টিমে পরিণত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "স্ট্যাম্... | 211,928 |
wikipedia_quac | যৌন রাজনীতি মিলেটের পিএইচডি গবেষণার বিষয় ছিল এবং ১৯৭০ সালে প্রকাশিত হয়, একই বছর তিনি কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। বইটি পশ্চিমা সমাজ ও সাহিত্যের পিতৃতন্ত্রের সমালোচনা করে এবং আধুনিক ঔপন্যাসিক ডি. এইচ. লরেন্স, হেনরি মিলার ও নরম্যান মেইলারের যৌনতা ও বিষমকামীতা নিয়ে আলোচনা করে এবং সমকামী লেখক জিন জেনেটের বিপরীত দৃষ্টিভঙ্গির সাথে তাদের দৃষ্টিভঙ্গির বৈপরীত্য তুলে ধরে। মিললেট পিতৃতান্ত্রিকতার উৎপত্তি নিয়ে প্রশ্ন তোলেন, যুক্তি দেন যে যৌন-ভিত্তিক নিপীড়ন রাজনৈতিক ও সাংস্কৃতিক উভয় ক্ষেত্রেই ছিল, এবং মনে করেন যে ঐতিহ্যগত পরিবারের সংস্কারই ছিল প্রকৃত যৌন বিপ্লবের চাবিকাঠি। প্রথম বছরে বাজারে বইটি ৮০,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং সাতটি মুদ্রণের মধ্য দিয়ে যায় এবং এটিকে আন্দোলনের ইশতেহার হিসেবে বিবেচনা করা হয়। নারী স্বাধীনতা আন্দোলনের প্রতীক হিসেবে তিনি টাইম ম্যাগাজিনের "দ্য পলিটিক্স অব সেক্স" প্রচ্ছদ গল্পে স্থান পান। অ্যালিস নীল আগস্ট ৩১, ১৯৭০ প্রচ্ছদের জন্য মিলেটের চিত্রায়ন করেন। জীবনীকার পিটার মানসোর মতে, দ্য প্রিজনার অব সেক্স মিলেটের যৌন রাজনীতির প্রতিক্রিয়ায় নরম্যান মেইলার লিখেছিলেন। "দ্য প্রিজনার অব সেক্স একটি প্রতিযোগিতা হিসাবে গঠন করা হয়। তার গদ্যের বিরুদ্ধে তার বাগ্মিতা, তার আন্তরিকতার বিরুদ্ধে তার আকর্ষণ, তার শ্লেষাত্মক অভিযোগের বিরুদ্ধে তার ক্রোধ। এর উদ্দেশ্য হল, বৃহত্তর শ্রোতাদের রূপান্তরিত করা, স্থায়ী সত্য হিসেবে শক্তিশালী উপস্থিতি। নরম্যান মেইলার: অ্যান আমেরিকান নান্দনিক গ্রন্থের লেখক অ্যান্ড্রু উইলসন বলেছেন, "দ্য প্রিজনার অফ সেক্স আত্ম ব্যঙ্গ এবং ব্যাঙ্গের সংমিশ্রণ।" | [
{
"question": "কখন থেকে তিনি রাজনীতিতে জড়িয়ে পড়েন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কীভাবে তিনি রাজনীতির সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার বইয়ের জন্য কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন বই লিখেছেন?",
... | [
{
"answer": "১৯৭০ সালে যৌন রাজনীতি প্রকাশনার মাধ্যমে তিনি রাজনীতিতে জড়িয়ে পড়েন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পশ্চিমা সমাজ ও সাহিত্যের পিতৃতান্ত্রিকতার সমালোচনা করে একটি বই লেখার মাধ্যমে রাজনীতির সাথে জড়িত ছিলেন, এবং যৌন-ভিত্তিক নির্যাতনের উৎস সম্পর্কে প্রশ্ন করার মাধ্যমে।",
"turn_id":... | 211,929 |
wikipedia_quac | কেনটাকি হেডহান্টার্স একটি ডেমো অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য ৪,৫০০ মার্কিন ডলার ধার নেয়, যার মধ্যে সাতটি মূল গান ছিল, পাশাপাশি বিল মনরোর "ওয়াক সফটলি অন দিস হার্ট অফ মাই", হেনসন কারগিলের "স্কিপ এ দড়ি" এবং ডন গিবসনের "ওহ লোনসাম মি" অন্তর্ভুক্ত ছিল। মূলত ব্যান্ডের লাইভ শোতে বিক্রি করার উদ্দেশ্যে, ডেমো টেপ ন্যাশভিল সঙ্গীত সম্প্রদায়ের নজরে আসে। যদিও মার্টিন বলেছিলেন যে ব্যান্ডটি একটি রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করার কথা গুরুত্বের সাথে বিবেচনা করেনি, ব্যান্ডটি তার ম্যানেজার মিচেল ফক্সের পরামর্শের মাধ্যমে একটি চুক্তি অনুসরণ করে। রেকর্ড প্রযোজক হ্যারল্ড শেড, যিনি তখন মার্কারি রেকর্ডসের প্রধান ছিলেন, ১৯৮৯ সালে কেন্টাকি হেডহান্টার্সকে লেবেলে স্বাক্ষর করতে সাহায্য করেন। ১৯৮৯ সালে মার্কারি "দ্য কেনটাকি হেডহান্টার্স" এর প্রথম অ্যালবাম "পিকিন" প্রকাশ করে ন্যাশভিলে। অ্যালবামটি চারটি একক প্রকাশ করে, যার সবগুলি বিলবোর্ড হট কান্ট্রি সিঙ্গেলস অ্যান্ড ট্র্যাকস (বর্তমানে হট কান্ট্রি গান) চার্টে শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছেছিল। এর মধ্যে প্রথমটি, "ওয়াক সফ্টলি অন দিস হার্ট অফ মাই" প্রচ্ছদটি ১৯৮৯ সালের ডিসেম্বর মাসে ২৫তম স্থান অর্জন করে। এর পরে আসে "ডুমাস ওয়াকার" যেটি ছিল ৭৪ বছর বয়সী একজন মার্বেল খেলোয়াড় যার একটি মদের দোকান ছিল যেখানে ব্যান্ডটি প্রায়ই যেত। ডগের মতে, মার্কারি রেকর্ডস প্রাথমিকভাবে গানটিকে একক হিসেবে প্রকাশ করতে অনিচ্ছুক ছিল: "[ লেবেল] মনে করেছিল যে এটি খুব আঞ্চলিক, এবং এলাকার বাইরের কেউ এটি পাবে না, কিন্তু তারা যা দেখেনি তা হল প্রতি রাতে আমরা যে প্রতিক্রিয়া পেয়েছি যে আমরা এটি জনতার সামনে বাজিয়েছিলাম, এবং এটি কোন বিষয় ছিল না যে আমরা কোথায় বাজাচ্ছি।" এককটি বিলবোর্ড চার্টে ১৫তম স্থান অধিকার করে। "ডুমাস ওয়াকার" ছিল "ওহ লোনসাম মি" অ্যালবামের প্রচ্ছদ; এটি ব্যান্ডের একমাত্র শীর্ষ দশ হিটের একটি। একক মুক্তি শেষ হয় ২৩ নম্বর "রক এন রোল এঞ্জেল" দিয়ে, যা রিচার্ড লিখেছিলেন। ন্যাশভিলে পিকিন ব্যান্ডকে সেরা কান্ট্রি পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার, কান্ট্রি মিউজিক একাডেমি (এসিএম) থেকে সেরা নতুন ভোকাল গ্রুপ পুরস্কার এবং কান্ট্রি মিউজিক অ্যাসোসিয়েশন (সিএমএ) থেকে বছরের অ্যালবাম ও বছরের ভোকাল গ্রুপ পুরস্কার অর্জন করে। উপরন্তু, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দুই মিলিয়ন কপি পাঠানোর জন্য রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (আরআইএএ) থেকে এটি ডাবল প্লাটিনাম সার্টিফিকেশন অর্জন করে। অল মিউজিকের উইলিয়াম রুলম্যান অ্যালবামটিকে পাঁচের মধ্যে সাড়ে চার তারকা রেটিং দিয়েছিলেন, বলেছিলেন যে ব্যান্ডটি দেশের চেয়ে রকের কাছাকাছি শব্দ থাকার জন্য "সবচেয়ে ভাল" ছিল। তাদের প্রথম অ্যালবামের সাফল্যের পর, কেনটাকি হেডহান্টার্স হ্যাঙ্ক উইলিয়ামস জুনিয়র এবং ডেলবার্ট ম্যাকক্লিনটনের সাথে সফর শুরু করে। | [
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবামে কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন হিট গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গানগুলোর মধ্যে কোনোটা কি চার্টে পৌঁছেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কতদিন চার্টে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প... | [
{
"answer": "তাদের প্রথম অ্যালবামে সাতটি মূল গান এবং বিল মনরোর \"ওয়াক সফটলি অন দিস হার্ট অব মাই\" গানের কভার ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যা... | 211,930 |
wikipedia_quac | ১৯৬৮ সালে বোয়ি "ইভেন এ ফুল লার্নস টু লাভ" গানটি রচনা করেন। বোয়ি'র সংস্করণটি কখনোই মুক্তি পায় নি, কিন্তু পল আঙ্কা মূল ফরাসি সংস্করণের অধিকার কিনে নেন এবং এটিকে "মাই ওয়ে"তে পুনঃলিখন করেন। গানটি ১৯৬৯ সালে ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার একই নামের অ্যালবামে রেকর্ড করা হয়। অ্যাঙ্কা সংস্করণের সাফল্য বোয়িকে "মার্সে জীবন?" সিনাত্রার রেকর্ডিং এর প্যারোডি হিসেবে। আইসেলেক্টের জন্য নোটে, ২০০৮ সালের জুন মাসের দ্য মেইলের একটি সংকলনে, বোয়ি বর্ণনা করেন কিভাবে তিনি গানটি লিখেছিলেন: ওয়ার্কস্পেস ছিল একটি বড় খালি ঘর সাথে একটি চেজ লাইন; একটি দর-কষাকষি-মূল্যের আর্ট নুভেও পর্দা ("উইলিয়াম মরিস", তাই আমি যে কাউকে জিজ্ঞাসা করেছিলাম); একটি বিশাল ভাসমান অ্যাশট্রে এবং একটি গ্র্যান্ড পিয়ানো। আর কিছু না। আমি পিয়ানোতে সেটা বাজাতে শুরু করি এবং পুরো গানের কথা ও সুর দুপুর নাগাদ শেষ হয়ে যায়। বোয়ি উল্লেখ করেন যে, ওয়েকম্যান তার মূল সুর "পিয়ানো অংশকে অলঙ্কৃত করেছিলেন" এবং গিটারবাদক মিক রনসন "তার প্রথম এবং সেরা স্ট্রিং অংশগুলির মধ্যে একটি তৈরি করেছিলেন।" হুনকি ডোরির জন্য লাইনার নোট ইঙ্গিত করে যে গানটি "ফ্রাঙ্কি দ্বারা অনুপ্রাণিত"। একজন সমালোচক গানটি অভিনেত্রী হারমায়োনি ফার্থিংগেলের সাথে "একটি সংক্ষিপ্ত এবং বেদনাদায়ক সম্পর্কের" পরে লেখা হয়েছে বলে উল্লেখ করেন। ১৯৯০ সালে সফরের সময়, বোয়ি এই গানের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন এই বলে, "তুমি প্রেমে পড়েছ, তুমি একটি প্রেমের গান লেখ। এটা একটা প্রেমের গান।" | [
{
"question": "গানটি কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন \"আমার পথ\" প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৬৮ সালে গানটি প্রথম প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"মাই ওয়ে\" ১৯৬৯ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 211,931 |
wikipedia_quac | ১৮৮৫ সালে তাঁকে সাইবেরিয়ায় নির্বাসিত করা হয়। আরও পূর্বে পরিবহণের জন্য সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য তিউমেন কারাগারে রাখা হয়, তাকে দুটি গেন্ডারমেসের (অক্টোবর) হেফাজতে কুরগানে পাঠানো হয়। ১৮৮৬ সালে মারিয়া তাদের পুত্র রোমানের জন্ম দেন। তুরিনস্ক চলে যাওয়ার পর, তারা অভ্যন্তরীণ নির্বাসনে থাকা বিপ্লবীদের একটি দলের সাথে যোগ দেয়; কনস্টানটিন স্টের একটি হেক্টোগ্রাফ ব্যবহার করে নারডনিক ম্যাগাজিনের কপি মুদ্রণ করতে রাজি হন এবং কর্তৃপক্ষ কর্তৃক একটি অভিযানের সময় উন্মোচিত হন। তাকে দ্রুত তোবোলস্ক নিয়ে যাওয়া হয়, তারপর ইরটিশ থেকে ওবের সাথে মিলিত হওয়ার স্থানে পাঠানো হয়; তিনি একটি খাটি নৌকায় করে শারকালা গ্রামে (সাইবেরিয়ার উত্তরতম অংশ) ভ্রমণ করেন, এবং তারপর বারয়োজোভস্কি জেলায় স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন। ১৮৮৮ সালের শরৎকালে তাকে আবার গ্রেপ্তার করা হয় এবং তোবোলস্ক ফেরত পাঠানো হয়। ওখরানা কর্তৃক সংগৃহীত প্রমাণের উপর ভিত্তি করে তুরিনে তার কার্যক্রমের জন্য তাকে বিচার করা হয়েছিল। কারাগারে থাকার সময় স্টের, যিনি সমাজতন্ত্র এবং সর্বহারা আন্তর্জাতিকতাবাদ থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে নিতে শুরু করেছিলেন, কর্তৃপক্ষের সামনে যুক্তি দেখান যে তার মনোভাবের পরিবর্তনের কথা আদালত যখন রায় দেয় তখন উল্লেখ করা উচিত। সেই সময়ে, একজন চিকিৎসক যিনি তাকে পরীক্ষা করেছিলেন, তিনি লক্ষ করেছিলেন যে, তিনি স্নায়বিক দুর্বলতায় ভুগছেন এবং তাকে কারাগার হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। অধিকাংশ বিবরণ অনুযায়ী, তিনি আত্মহত্যা করার চেষ্টা করেছিলেন (একটি অঙ্গভঙ্গি যার কারণ ছিল তার এক ভাইয়ের মৃত্যু, যিনি নিজেই আত্মহত্যা করেছিলেন, অথবা নারদোনিক নেতা লেভ টিকোমিরোভ রাজনৈতিক প্রতিষ্ঠানের একজন সমর্থক হয়ে উঠেছিলেন)। হাসপাতালে স্টেরি বলেছিলেন: "কিছুদিন আগে আমি রাজনৈতিক নির্বাসিত ব্যক্তিদের প্রভাব ও তাদের পরম্পরাগত রীতিনীতি থেকে নিজেকে সরিয়ে নিতে শুরু করেছি। সাম্প্রতিক সময়ে, আমার জন্য বড় ধরনের কষ্ট নিয়ে, আমি দৃঢ়ভাবে এবং আন্তরিকতার সাথে এই প্রথাগুলি এবং সেই সাথে আমার অতীতের সকল অবৈধ বিষয় ভেঙ্গে ফেলার সিদ্ধান্ত নিয়েছি।" এর পরিবর্তে, তিনি নব্য-ক্যান্টিয়ান দর্শনের সাথে পরিচিত হন, ইমানুয়েল কান্ট এর বিশুদ্ধ যুক্তির সমালোচনা (যা তিনি বেরোজোভস্কি জেলায় পড়ছিলেন) এর প্রতি তার আগ্রহ বৃদ্ধি করেন। এই সময়েই স্টেরি লিখতে শুরু করেন। ১৮৮৯ সালের মার্চ মাসে আদালত তার নির্বাসনের মেয়াদ আরও তিন বছর বাড়ানোর সিদ্ধান্ত নেয় এবং তাকে মিনুসিনস্কের নিকটবর্তী সেরগিনস্ক গ্রামে স্থানান্তরিত করে। অনেক পরে তিনি দাবি করেন যে, ক্রাসনোইয়ারস্কের কারাগার দিয়ে যাওয়ার সময় তিনি ভবিষ্যৎ বলশেভিক নেতা ভ্লাদিমির লেনিনের সাথে দেখা করেন -- এটা অসম্ভব, যেহেতু লেনিন স্টেরের কয়েক বছর পরে শহরের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন। তার অন্য দাবি ছিল পোল্যান্ডের ভবিষ্যৎ প্রধান (এবং সেই সময়ে পোলিশ সমাজতান্ত্রিক পার্টির একজন বিশিষ্ট সদস্য) জোজেফ পিলসুদস্কির সাথে সাক্ষাৎ ও বন্ধুত্ব করেছিলেন, যা ১৯২৭ সালে পিলসুদস্কি নিজেই নিশ্চিত করেছিলেন (স্টিরের উপন্যাস ইন প্রেজমা রেভোলুটিয়েতে স্টিলসুদস্কিকে স্ট্যাডনিকি নামে একটি চরিত্র হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন)। | [
{
"question": "স্টেরি কি সাইবেরিয়ায় বাস করতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সাইবেরিয়ার সাথে তার কি সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সাইবেরিয়ায় পাঠানোর জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তাকে সাইবেরিয়ায় পাঠানো হয়েছিল?",
"tu... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাকে সাইবেরিয়ায় তিন বছরের জন্য কাজ করতে হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি বিপ্লবীদের একটি দলে যোগ দেন।",
"turn_id": 5
... | 211,932 |
wikipedia_quac | তিনি সোরোকা কাউন্টির হোরোডিস্টিতে জন্মগ্রহণ করেন। স্টেরে ছিলেন রুশ নাগরিকদের এক জাতিগত রোমানীয় দম্পতির তিন সন্তানের মধ্যে একজন: গেওর্গে বা ইয়রু স্টেরে (রাশিয়ান ভাষায় ইয়েগর স্তেফানোভিচ স্টেরে, এগর স্তেফানোভিচ স্টেরে নামে পরিচিত), একজন ভূস্বামী যার পরিবার মূলত মলদোভিয়ার রোমানীয় অংশ বোতোসানি কাউন্টি থেকে এসেছিল, এবং পুলচেরিয়া (পুলকেরিয়া), দরিদ্র পরিবারের একজন সদস্য। তিনি তার শৈশবের অধিকাংশ সময়, আট বছর বয়স পর্যন্ত, সিরিক্কাউতে অতিবাহিত করেন, যেখানে তার পারিবারিক প্রাসাদ অবস্থিত ছিল। ১৮৭৪ সালের দিকে তিনি চিসিনাউ প্রাইভেট স্কুল থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন, যেখানে জার্মান ভাষা শেখানো হতো। এরপর তিনি শহরে ভেরিয়ান স্কুলে ভর্তি হন। এই সময়েই তিনি প্রগতিশীল, কাল্পনিক সমাজতন্ত্রী এবং ডারউইনবাদী ধারণার সাথে পরিচিত হন (বিশেষ করে নিকোলাই শেরনিশেভস্কি, আলেক্সান্ডার হারজেন, চার্লস ডারউইন, কার্ল মার্ক্স, মিখাইল বাকুনিন, ফার্দিনান্দ লাসাল, এবং পিটার লাভ্রোভিচ লাভরোভ)। স্টের পরে উল্লেখ করেন যে, ১৮৭০-এর দশকের শেষের দিকে, তিনি রোমানীয় বর্ণমালা বানান করতে পারতেন না, যা সবেমাত্র সীমান্তে গৃহীত হয়েছিল (রোমানীয় সিরিলিক বর্ণমালা দেখুন) এবং সাহিত্য রোমানীয় বোঝার জন্য তাকে কিছু বইয়ের উপর নির্ভর করতে হয়েছিল। ছাত্রাবস্থায়ই স্টেরি ও কোগান-বার্নস্টাইন সমাজতান্ত্রিক ও নারডনিক হিসেবে বিপ্লবী রাজনীতিতে জড়িয়ে পড়েন এবং তাদের স্কুলের ভেতরে ছয়টি "স্ব-নির্দেশনা" সেল চালু করেন। এই দলটি নারোদনায়া ভলয়ার সাথে যুক্ত ছিল এবং স্টেরের দায়িত্ব ছিল সম্রাট দ্বিতীয় আলেকজান্ডারকে হত্যা করার পর এই দল কর্তৃক জারিকৃত মেনিফেস্টোটি স্থানীয়ভাবে বৃদ্ধি ও বিতরণ করা। এটি ছিল প্রথম মুহূর্ত যখন স্টর সামাজিক গণতান্ত্রিক কর্মসূচির বিরোধিতা করেন, একটি নারডনিক-অনুপ্রাণিত আপত্তি যা পরে তার মতবাদের একটি মতবাদে পরিণত হয়। ১৮৮৩ সালের শেষের দিকে তিনি প্রথম গ্রেফতার হন। ওডেসাতে আটক থাকা অবস্থায় (যে সময় তিনি গভীরভাবে পড়েন), স্টেরের সাথে প্রায়ই মারিয়া গ্রোসু দেখা করতেন, আলেক্সান্দ্রুর বোন, যিনি তার প্রেমে পড়েছিলেন -- একজন নারডনিক এবং একজন নারীবাদী, তিনি স্টেরকে একটি সুবিধাজনক বিয়ের জন্য অনুরোধ করেছিলেন যা তাকে পিতামাতার অভিভাবকত্ব থেকে মুক্ত হতে সাহায্য করবে (রাশিয়ান সাম্রাজ্যের আইন অনুসারে, অবিবাহিত মহিলারা তাদের বাবার সুরক্ষার অধীনে ছিল)। স্টেরি রাজি হন এবং তারা কারাগারের চ্যাপেলে বিয়ে করেন (১৮৮৫)। | [
{
"question": "কখন কনস্ট্যানটিনের জন্ম হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন স্টার জন্ম নিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্টারের জীবন সম্বন্ধে কী বলা যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি উত্থাপিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "কনস্ট্যান্টিন স্টের ১৮৫৬ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮৮৩ সালের শেষের দিকে তিনি প্রথম গ্রেফতার হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল কারণ ওখরনা ইউনিট নারোদনায়া ভলয়ার বেসারাবিয... | 211,933 |
wikipedia_quac | ১৯৭৫ সালে, কার্ল ভার্গারি পিরোকে ওয়েস্টচেস্টার কাউন্টির সহকারী জেলা অ্যাটর্নি পদে নিযুক্ত করেন, যেখানে তিনি আপিল লেখা এবং ছোটখাট মামলা পরিচালনার মাধ্যমে তার কর্মজীবন শুরু করেন। ১৯৭৭ সালে, পিররো ভার্গারির কাছে যান এবং স্থানীয় জেলা অ্যাটর্নি অফিসের জন্য ফেডারেল অনুদানের জন্য আবেদন করেন, যাতে ঘরোয়া সহিংসতার উপর বিশেষায়িত ব্যুরো প্রতিষ্ঠা করা যায়। তিনি আশা করেছিলেন যে ভার্গারি সম্ভাব্য তহবিল এবং ১৯৭৭ সালের নিউ ইয়র্ক আইনের পরিবর্তনের সুবিধা গ্রহণ করবেন, যা অনেক ঘরোয়া সহিংসতার মামলা পারিবারিক আদালত থেকে ফৌজদারি আদালতে স্থানান্তরিত করে। ভার্গারি আবেদন করতে রাজি হন, এবং তার অফিস দেশের চার জনের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে অনুদান জেতার জন্য। ১৯৭৮ সালে তিনি পিরোকে নতুন পারিবারিক সহিংসতা ও শিশু নির্যাতন ব্যুরোর প্রথম প্রধান হিসেবে নিয়োগ দেন। পিরো একজন আক্রমণাত্মক ব্যুরো প্রধান হিসেবে পরিচিত ছিলেন। সম্ভাব্য বলপ্রয়োগের কারণে, তিনি ভুক্তভোগীর অনুরোধে মামলা প্রত্যাহারের বিরুদ্ধে একটি কঠোর নীতি গ্রহণ করেছিলেন। ঘরোয়া সহিংসতা ব্যুরো প্রধান হিসেবে পিরোর আগ্রহের জন্য অনেকেই তার প্রশংসা করেছেন, কিন্তু তিনি তার মনোযোগ-আকর্ষণকারী আচরণ এবং ঐতিহ্যের লঙ্ঘনের কারণে সহকর্মীদের কাছ থেকে ক্রমবর্ধমান সমালোচনা আকর্ষণ করেছেন। বেশ কয়েকবার প্রধান জেলা অ্যাটর্নি ভার্গারি তার অফিস নীতি লঙ্ঘনের বিষয়ে পিরোর সাথে কথা বলেছেন। সে তার নিজের নামে প্রেস রিলিজ দিয়েছে-ভারগারির নামে নয়। ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে পিরো গার্হস্থ্য সহিংসতা ও শিশু নির্যাতন ব্যুরো প্রতিষ্ঠার একমাত্র দায়িত্ব দাবি করার পর পিরো এবং ভার্গারির মধ্যে সম্পর্ক বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। ১৯৯০ সালের ১ জুন, কাউন্টি কোর্ট জজের জন্য ব্যালটে পিরোর প্রথম উপস্থিতির মাত্র পাঁচ মাস আগে, তিনি পোর্ট চেস্টারের ইউনাইটেড হাসপাতালের ইনটেনসিভ কেয়ার ইউনিটে মারিয়া আমায়ার বিছানার পাশে একটি অভিযোগ পরিচালনা করার জন্য ব্যাপকভাবে মনোযোগ আকর্ষণ করেন এবং কিছু সমালোচনার সম্মুখীন হন। মায়াকে তার চার সন্তানের মৃত্যুর জন্য চারটি দ্বিতীয় মাত্রার খুনের দায়ে অভিযুক্ত করা হয়েছিল। তিনি এল সালভাদর থেকে আসা ৩৬ বছর বয়সী একজন অভিবাসী, যার মানসিক সমস্যার জন্য হাসপাতালে ভর্তি হওয়ার ইতিহাস রয়েছে। আমায়া চার শিশুকে হত্যা করে এবং মাদক ও যৌনতার দ্বারা কলুষিত হচ্ছে বিশ্বাস করে আত্মহত্যা করার চেষ্টা করে। ভার্গারি পিরোর পুরো সময় সহকারী জেলা অ্যাটর্নি এবং বেঞ্চে তার সময় হিসাবে জেলা অ্যাটর্নি হিসাবে কাজ করেছিলেন। ১৯৯৯ সালে, তিনি পিরোকে "উজ্জ্বল এবং দক্ষ" এবং এমন একজন ব্যক্তি হিসেবে সমালোচনা করেন যিনি "প্রচারের জন্য হার্ডবল খেলেন" কিন্তু "তিনি যা কিছু করেন তাতে অত্যন্ত আত্মকেন্দ্রিক"। ১৯৮৬ সালে লেফটেন্যান্ট গভর্নরের জন্য একটি গর্ভপাত প্রচারাভিযানের সময়, পিরো দাবি করেন যে তিনি "প্রায় ৫০ টি মামলায়" কখনও হেরে যাননি। ২০০৫ সালে সহকর্মীদের কাছে উপস্থাপন করার সময় এই সংখ্যাটি বিতর্কিত ছিল, যারা বলেছিলেন যে পিরো ব্যক্তিগতভাবে যে সংখ্যক পরীক্ষা পরিচালনা করেছিলেন তা "১০ এর বেশি ছিল না"। পিরোর তৎকালীন মুখপাত্র, অ্যান মারি কোরবালিস, শুধুমাত্র অভিযোগ করেন যে পিরো একজন সহকারী জেলা অ্যাটর্নি হিসাবে "১০০% দোষী সাব্যস্ত হার" ছিল। নভেম্বর ১৯৯৩ সালে, পিরো ওয়েস্টচেস্টার কাউন্টি জেলা অ্যাটর্নি নির্বাচিত হন; তিনি প্রথম মহিলা যিনি এই পদে অধিষ্ঠিত হন। তিনি ১৯৯৭ এবং ২০০১ সালে পুনরায় নির্বাচিত হন। ২৩ মে, ২০০৫ তারিখে, পিরো ঘোষণা করেন যে তিনি ওয়েস্টচেস্টার কাউন্টি জেলা অ্যাটর্নি হিসাবে চতুর্থ মেয়াদে পুনরায় নির্বাচনের চেষ্টা করবেন না। ৩১ ডিসেম্বর, ১৯৯৩- জেলা অ্যাটর্নি হিসাবে পিরোর মধ্যরাতের উদ্বোধনের কয়েক ঘন্টার মধ্যে স্ক্রিপস সংবাদপত্রের উত্তরাধিকারী অ্যান স্ক্রিপস ডগলাসকে তার বিচ্ছিন্ন স্বামী স্কট ডগলাস (যিনি পরবর্তীকালে টাপ্পান জি ব্রিজ থেকে লাফ দিয়ে আত্মহত্যা করেছিলেন) দ্বারা মাথায় নৃশংসভাবে চাবুক মারা হয়। পুলিশ আসার আগেই স্কট ডগলাস ঘটনাস্থল থেকে পালিয়ে যান এবং ৬ জানুয়ারি অ্যান স্ক্রিপস্ ডগলাস হাসপাতালে মারা যান। পিরো ইতোমধ্যে পারিবারিক সহিংসতার মামলার একজন আবেগপ্রবণ প্রসিকিউটর হিসেবে পরিচিত ছিলেন। ১৯৯৪ সালের মার্চ মাসের প্রথম দিকে যখন রিভারডেলে স্কট ডগলাসের লাশ ভেসে আসে, তখন তিনি গণমাধ্যমে নিয়মিত উপস্থিত ছিলেন। পিরোর জাতীয় প্রোফাইলের এই বৃদ্ধি তাকে ১৯৯৪ সালের জুন মাসে নেটওয়ার্ক এবং কেবল টেলিভিশন সংবাদে একজন নিয়মিত অতিথি হিসেবে আবির্ভূত হতে পরিচালিত করে, যখন ও.জে. সিম্পসনকে তার প্রাক্তন স্ত্রীর হত্যার জন্য গ্রেফতার করা হয়, তিনি প্রায়ই নাইটলাইন, ল্যারি কিং লাইভ এবং জেরাল্ডোর টকিং হেড হিসেবে উপস্থিত হতেন। অফিস গ্রহণ করার কয়েক মাসের মধ্যে, পিরো জেলা অ্যাটর্নির সুবিধাগুলির একটি ব্যয়বহুল সংস্কার করেন এবং কাউন্টি আদালতের একটি অতিরিক্ত তলায় প্রসারিত করেন। পিরোর ক্রমবর্ধমান প্রোফাইলকে সহায়তা করার জন্য সবচেয়ে বড় ব্যয় ছিল একটি নতুন কিচেনেট এবং একটি মিডিয়া রুম, ২০,০০০ মার্কিন ডলার; অতিরিক্ত খরচ তার ব্যক্তিগত অফিস মেহগনির সাথে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল। পিরো নিউ ইয়র্ক স্টেট ডিস্ট্রিক্ট অ্যাটর্নিস অ্যাসোসিয়েশনের প্রথম মহিলা সভাপতি ছিলেন। এছাড়াও জেলা অ্যাটর্নি থাকাকালীন, তিনি তৎকালীন গভর্নর জর্জ পাটাকি দ্বারা নিউ ইয়র্ক স্টেট কমিশন অন ডোমেস্টিক ভায়োলেন্স ফ্যাটিলিটি রিভিউ বোর্ডের চেয়ারম্যান হিসাবে নিযুক্ত হন। এর রিপোর্ট এবং সুপারিশের ফলে আইন পাস হয় যা পারিবারিক নির্যাতনের শিকারদের সুরক্ষা এবং সুরক্ষা বৃদ্ধি করে। জেলা অ্যাটর্নি হিসেবে পিরো সবচেয়ে বড় পদ্ধতিগত ভুল করেছিলেন যখন তিনি জেফ্রি ডেস্কোভিকের হত্যা মামলা পুনরায় খুলতে বার বার অস্বীকার করেছিলেন। ১৯৯০ সালে ডেস্কোভিককে ১৫ বছর বয়সী একটি মেয়েকে হত্যার মিথ্যা অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং ডিএনএ প্রমাণের মাধ্যমে তাকে মুক্তি দেওয়ার আগে তাকে ১৬ বছর কারাগারে কাটাতে হয়। ১৯৮৬ সালের ২৬ মে ম্যানহাটনের রুজভেল্ট হোটেলে এক সংবাদ সম্মেলনে পিরোকে ওয়েস্টচেস্টার কাউন্টির নির্বাহী ও রিপাবলিকান গাবারনাটরিয়াল মনোনীত প্রার্থী অ্যান্ড্রু ও'রর্কের রানিং মেট হিসেবে ঘোষণা করা হয়। প্রায় এক ডজন ব্যক্তি এই পদ থেকে পদত্যাগ করার পর ও'রর্ক এবং নিউ ইয়র্ক স্টেট রিপাবলিকান কমিটির চেয়ারম্যান অ্যান্থনি জে. কোলাভিটা পিরোকে নির্বাচিত করেন। এদের মধ্যে ছিলেন এরি কাউন্টির নির্বাহী এড রাটকোস্কি, হেম্পস্টিডের পরিচালক সুপারভাইজার থমাস গুলোটা এবং ব্রুম ও ওনিডা কাউন্সিলের নির্বাহীরা। কোলাভিতা, যিনি সংবাদ সম্মেলনে বলেছেন যে তিনি "অনেকে আমাকে 'না' বলেছেন (লেফটেন্যান্ট গভর্নরের অনুসন্ধানের সময়), এটা আর আঘাত করে না"। তিনি পিরোর প্রসিকিউটরের অভিজ্ঞতা, অপরাধকে একটি বিষয় হিসেবে কার্যকরভাবে ব্যবহার করার ক্ষমতা, ইতালীয় বিবাহিত নাম, যৌবন এবং একজন নারী হিসেবে তার শক্তি সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে তার অবস্থানকে নির্দেশ করেছেন। পিরোর নির্বাচন অনেক নিউ ইয়র্ক রিপাবলিকানকে হতাশ করেছে, যখন বিধানসভার সংখ্যালঘু নেতা ক্লারেন্স ডি রাপলিয়ে জুনিয়র ২৭ মে আলবেনী থেকে সিরাকিউসে স্টেট রিপাবলিকান কমিটির মনোনয়ন সম্মেলনের প্রথম রাতে ও'রউরক এবং ক্লোভিতাকে বলেন যে তার সম্মেলন পিরোর রাজনৈতিক অভিজ্ঞতা বা রাষ্ট্রীয় মর্যাদার অভাব নিয়ে চিন্তিত। অনেক রিপাবলিকান চিন্তিত যে যদি পিরোকে মনোনীত করা হয়, তাহলে তাদের টিকিট খুব ভৌগলিকভাবে ডাউনস্টেট এবং শহরতলির দ্বারা প্রভাবিত হবে, পিরোর মত ও'রউরক, ওয়েস্টচেস্টার থেকে, এবং অ্যাটর্নি জেনারেল, পিটার কিং এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেট, আলফন্স ডি'আমাটো উভয়ই নাসাউ কাউন্টি থেকে আগত। ২৮ মে তারিখে, সিরাকিউসে রাষ্ট্রীয় দলের সম্মেলনে লেফটেন্যান্ট গভর্নরের মনোনয়নের জন্য নির্ধারিত ভোটের একদিন আগে, পিরো রেস থেকে তার প্রত্যাহারের ঘোষণা দেন, এই বলে যে তার স্বামী তার আইনি ক্লায়েন্ট বা দম্পতির ব্যবসায়িক স্বার্থ প্রকাশ করতে পারবে না (পরে প্রকাশিত হয় যে কানেকটিকাট ক্যারটিং কোম্পানির আংশিক মালিকানা তার স্বামীর ছিল বলে অভিযোগ করা হয়)। পিরো ব্যক্তিগতভাবে ও'রউরক এবং ক্লোভিতাকে ২৭ মে সন্ধ্যায় তার সিদ্ধান্তের কথা জানিয়েছিলেন, এবং তারা সাধারণত সমর্থন করেছিলেন, প্রেসকে বলেছিলেন যে তার প্রস্থান র্যাপলিয়ার হস্তক্ষেপের সাথে সম্পর্কিত নয়। আলস্টার কাউন্টির জেলা অ্যাটর্নি মাইকেল কাভানাঘ পিরোকে তার স্থলাভিষিক্ত করেন। | [
{
"question": "তিনি লেফটেন্যান্ট গভর্নরের জন্য কোথায় দৌড়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সমালোচনার কারণ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন প্রচার কাজ শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্কের লেফটেন্যান্ট গভর্নর হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জেলা অ্যাটর্নি হিসাবে তার মেয়াদের পর, তিনি একজন আইনজীবী এবং রাজনৈতিক ভাষ্যকার হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার সমালোচনা ছিল তার মনোযোগ আকর্ষণকারী আচরণ এবং ঐতিহ্য লঙ্... | 211,934 |
wikipedia_quac | প্রথম মরশুম সম্প্রচারের প্রায় মাঝামাঝি সময়ে, প্রাপ্তবয়স্ক সাঁতারু টিম ও এরিকের চমৎকার প্রদর্শনী, মহান ইয়োব! আরেকটি মৌসুমের জন্য ৩০ টি নতুন পর্বের অর্ডার দিয়েছে। দ্বিতীয় মৌসুমটি ২০০৭ সালের ১৮ নভেম্বর থেকে সম্প্রচার শুরু হয়। প্রথম মৌসুম ২০০৮ সালের এপ্রিল মাসে ডিভিডিতে মুক্তি পায়। তৃতীয় মৌসুম শুরু হয় ২০০৮ সালের ২৭ জুলাই এবং শেষ হয় ২০০৮ সালের ২৮ সেপ্টেম্বর। এরিক ২০০৮ সালের ১লা অক্টোবর মাইস্পেস বুলেটিনে ঘোষণা করেন যে "ছুটির বিস্ময়" হিসেবে চতুর্থ মৌসুম ২০০৯ সালের জানুয়ারি মাসে প্রচারিত হবে। পরবর্তীতে পঞ্চম মৌসুমের জন্য এটি পুনরায় চালু করা হয়। ২০০৯ সালের জুলাই মাসে ভ্যানিটি ফেয়ারের সাথে কথা বলার সময়, ওয়েরহেইম বলেন যে পঞ্চম সিজন (বা "সিজন সিনকো") "অসাধারণ শো সিরিজের একটি খুব অন্ধকার দিক প্রতিনিধিত্ব করবে। আমার মনে হয় মানুষ এতে খুব ভয় পাবে এবং খুব বিরক্ত হবে।" তিনি আরো উল্লেখ করেন যে এই জুটি ডেভিড লিঞ্চের চলচ্চিত্রের মত দ্য অফিসের বিব্রতকর অবস্থা থেকে একই রকম হাস্যরস সৃষ্টি করেছে। তারা আরও বলেন যে তারা একটি অচেতন ঐতিহ্য শুরু করেছেন দুই, তিন, এবং চার পর্বের প্রথম পর্ব দিয়ে যৌন-সম্পর্কিত ভুয়া বিজ্ঞাপন দিয়ে; তারা পরিকল্পনা করেছেন পঞ্চম সিজনে একটি "ডায়রিয়া রোগ" ভিত্তিক বিজ্ঞাপন দিয়ে নিজেদের "আউটডোর" করার। পঞ্চম মৌসুম ২০১০ সালের ২৮ ফেব্রুয়ারি শুরু হয়। সিরিজটি ২০১০ সালের ২ মে প্রচারিত হয়। ১৬ মে, ২০১০ তারিখে স্পিন-অফ চেক ইট আউট! অগ্রবর্তী টিম এবং এরিক একটি এক ঘন্টার বিশেষ অনুষ্ঠানের জন্য তহবিল সংগ্রহ করে, যা ২০১০ সালের ৫ই ডিসেম্বর সম্প্রচারিত হয়, যার নাম ছিল দ্যা টিম এন্ড এরিক অসাম শো, গ্রেট জব ক্রিসম্বাস স্পেশাল। এই ঘোষণার সাথে সাথে, এই জুটি তাদের আসন্ন ২০১০ সফরের তারিখ এবং শহরের একটি তালিকা প্রকাশ করে। টিম এবং এরিক "টিম অ্যান্ড এরিকস বিলিয়ন ডলার মুভি" নামে একটি চলচ্চিত্রের পরিকল্পনা ঘোষণা করেন; চলচ্চিত্রটি অনলাইনে এবং প্রতি-দর্শনে ২৭ জানুয়ারি, ২০১২ তারিখে মুক্তি পায়। এই জুটির আবসো লুটেলি প্রোডাকশনস সাইন-অফ বাম্পারে ১৯৯১ সালে পারিবারিক ছুটিতে হাইডেকার বাবার একটি ভিডিও ক্লিপ রয়েছে; যখন তাকে দুই শব্দে পুরো ভ্রমণটি বর্ণনা করতে বলা হয়, তখন তিনি "আবসো-লুটেলি" উত্তর দেন। পুরো ভিডিওটি তাদের ওয়েবসাইট, ডিভিডি এবং ইউটিউবে পাওয়া যাবে। | [
{
"question": "তাদের উৎপাদনের কি হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেটা কোন বছরের কথা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠানকে কিভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি অনেক লোক দেখেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "প্রথম মরশুম সম্প্রচারের প্রায় মাঝামাঝি সময়ে, প্রাপ্তবয়স্ক সাঁতারু টিম ও এরিকের চমৎকার প্রদর্শনী, মহান ইয়োব!",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৭.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই অনুষ্ঠান ভালোভাবে গ্রহণ করা হয় এবং জনপ্রিয় হয়, যা প্রমাণ করে যে তারা দ্বিতীয় মৌসুমের জন্... | 211,935 |
wikipedia_quac | থিওডিকি জগতের আপাত অসিদ্ধতাকে এই দাবি করার দ্বারা সমর্থন করার চেষ্টা করে যে, এটা সম্ভাব্য সমস্ত জগতের মধ্যে সর্বোত্তম। এটা অবশ্যই সবচেয়ে ভাল এবং সবচেয়ে ভারসাম্যপূর্ণ পৃথিবী হতে হবে, কারণ এটা এমন একজন সর্বশক্তিমান এবং সমস্ত জ্ঞানবান ঈশ্বরের দ্বারা সৃষ্ট হয়েছিল, যিনি এমন এক অসিদ্ধ জগৎ সৃষ্টি করা বেছে নেবেন না, যদি তাঁর কাছে আরও ভাল এক জগৎ জানা যায় অথবা অস্তিত্বে থাকা সম্ভব হয়। বস্তুতপক্ষে, এই জগতে যে-দৃশ্যমান ত্রুটিগুলোকে শনাক্ত করা যেতে পারে, সেগুলোকে অবশ্যই সম্ভাব্য সমস্ত জগতে বিদ্যমান থাকতে হবে, কারণ তা না হলে ঈশ্বর সেই ত্রুটিগুলোকে বাদ দিয়ে এমন এক জগৎ সৃষ্টি করা বেছে নিতেন, যেটাতে সেই ত্রুটিগুলো থাকবে না। লিবনিজ দাবি করেন যে ধর্মতত্ত্ব (ধর্ম) এবং দর্শনের সত্য একে অপরের সাথে পরস্পরবিরোধী হতে পারে না, কারণ যুক্তি এবং বিশ্বাস উভয়ই "ঈশ্বরের দান" যাতে তাদের দ্বন্দ্ব ঈশ্বরের বিরুদ্ধে যুদ্ধকে নির্দেশ করে। থিওডিকি হচ্ছে লিবনিজ কর্তৃক তার ব্যক্তিগত দার্শনিক ব্যবস্থার সাথে খ্রিস্টধর্মের মতবাদের ব্যাখ্যার সমন্বয় সাধনের প্রচেষ্টা। এই প্রকল্পটি লিবনিজ বিশ্বাস দ্বারা আংশিকভাবে অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যা অনেক রক্ষণশীল দার্শনিক এবং ধর্মতত্ত্ববিদ জ্ঞানালোকের সময় ভাগ করেছিলেন, খ্রিস্টান ধর্মের যুক্তিপূর্ণ এবং আলোকিত প্রকৃতির তুলনায় এর উদ্দেশ্যমূলকভাবে কম উন্নত অ-পশ্চিমা প্রতিরূপগুলির তুলনায়। মানব প্রকৃতির নিখুঁততা (মানবতা যদি সঠিক দর্শন ও ধর্মের উপর নির্ভর করে) সম্পর্কে লিবনিজ এর বিশ্বাস দ্বারাও এটি গঠিত হয়েছিল, এবং তার বিশ্বাস যে অধিবিদ্যক প্রয়োজনীয়তার অবশ্যই একটি যৌক্তিক বা যৌক্তিক ভিত্তি থাকতে হবে, এমনকি যদি এই অধিবিদ্যক প্রয়োজনীয়তা শারীরিক প্রয়োজনীয়তা (বিজ্ঞান দ্বারা চিহ্নিত প্রাকৃতিক আইন) হিসাবে ব্যাখ্যাতীত বলে মনে হয়। কারণ যুক্তি এবং বিশ্বাসকে অবশ্যই সম্পূর্ণরূপে একত্রিত করতে হবে, কারণ যুক্তির দ্বারা সমর্থন করা যায় না এমন যে কোন বিশ্বাসকে অবশ্যই প্রত্যাখ্যান করতে হবে। এরপর লিবনিজ খ্রীষ্টতত্ত্বের একটি প্রধান সমালোচনা করেন: ঈশ্বর যদি সমস্ত ভাল, সমস্ত বিজ্ঞ এবং সমস্ত শক্তিশালী হন, তাহলে কিভাবে মন্দতা জগতে প্রবেশ করল? উত্তর (লিবনিজ অনুসারে) হল যে, যদিও ঈশ্বর প্রজ্ঞা এবং শক্তিতে অসীম, তাঁর সৃষ্টি, সৃষ্টি হিসাবে, তাদের প্রজ্ঞা এবং তাদের ইচ্ছার (কাজ করার ক্ষমতা) মধ্যে সীমিত। এটা মানুষকে তাদের স্বাধীন ইচ্ছা ব্যবহার করে মিথ্যা বিশ্বাস, ভুল সিদ্ধান্ত এবং অকার্যকর কাজগুলোর পূর্বাভাস দেয়। ঈশ্বর মানুষের উপর অযৌক্তিকভাবে ব্যথা ও দুঃখকষ্ট চাপিয়ে দেন না; বরং তিনি নৈতিক মন্দ (পাপ) এবং শারীরিক মন্দ (ব্যথা ও দুঃখকষ্ট) উভয়কেই রূপক মন্দ (অসিদ্ধতা) এর প্রয়োজনীয় পরিণতি হিসেবে অনুমোদন করেন, যার মাধ্যমে মানুষ তাদের ভুল সিদ্ধান্তগুলি চিহ্নিত ও সংশোধন করতে পারে এবং প্রকৃত ভালর বিপরীত হিসাবে। অধিকন্তু, যদিও মানুষের কাজগুলি পূর্বের কারণগুলি থেকে প্রবাহিত হয় যা অবশেষে ঈশ্বরের মধ্যে উত্থাপিত হয়, এবং তাই ঈশ্বরের কাছে একটি অধিবিদ্যাগত নিশ্চয়তা হিসাবে পরিচিত, একজন ব্যক্তির স্বাধীন ইচ্ছা প্রাকৃতিক নিয়মের মধ্যে অনুশীলন করা হয়, যেখানে মনোনয়নগুলি কেবলমাত্র সম্ভাব্য প্রয়োজনীয়, একটি "আশ্চর্য্য স্বতঃস্ফূর্ততা" দ্বারা সিদ্ধান্ত নেওয়া হয় যা ব্যক্তিবিশেষকে কঠোর নিয়তি থেকে মুক্তি দেয়। | [
{
"question": "তার ধারণাগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি আধ্যাত্মিক অথবা ধর্মীয় ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্যেরা কি তার সঙ্গে একমত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার বিশ্বাসের কারণে আশাবাদী ছিলেন এবং ধর্ম ও দর্শনের মতো ব... | [
{
"answer": "থিওলজি সম্পর্কে তার ধারণা.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি বিশ্বাস করেন যে, ঈশ্বর নৈতিক মন্দতা (পাপ) এবং শারীরিক মন্দতা (বেদনা ও কষ্ট... | 211,936 |
wikipedia_quac | ইতিমধ্যে, জেন আ্যডামস যা পড়েছিলেন, তা থেকে তিনি অনুপ্রেরণা লাভ করেছিলেন। প্রাথমিক খ্রিস্টান এবং টলস্টয়ের আমার ধর্ম (ইংরেজি) বই দেখে মুগ্ধ হয়ে তিনি ১৮৮৬ সালের গ্রীষ্মকালে সিডারভিল প্রেসবিটারিয়ান গির্জায় একজন খ্রিস্টান হিসেবে বাপ্তিস্ম নিয়েছিলেন। জুজেপ্পে মাজ্জিনির 'দ্য কর্তব্য অব ম্যান' বইটি পড়ে তিনি সামাজিক আদর্শ হিসেবে গণতন্ত্রের ধারণায় অনুপ্রাণিত হন। তা সত্ত্বেও, তিনি একজন নারী হিসেবে তার ভূমিকা সম্বন্ধে বিভ্রান্ত বোধ করেছিলেন। জন স্টুয়ার্ট মিলের দ্য সাবজেকশন অব উইমেন গ্রন্থে একজন নারীর বিবাহ এবং পরিবারের প্রতি তার জীবন উৎসর্গ করার উপর সামাজিক চাপ সম্পর্কে তিনি প্রশ্ন তোলেন। ১৮৮৭ সালের গ্রীষ্মে অ্যাডামস একটি পত্রিকায় বসতি স্থাপনের নতুন ধারণা সম্পর্কে পড়েন। তিনি লন্ডনে বিশ্বের প্রথম টয়েনবি হল পরিদর্শন করার সিদ্ধান্ত নেন। ১৮৮৭ সালের ডিসেম্বর মাস থেকে ১৮৮৮ সালের গ্রীষ্ম পর্যন্ত তিনি ও তার কয়েকজন বন্ধু ইউরোপে ভ্রমণ করেন। মাদ্রিদে ষাঁড়ের লড়াই দেখে মুগ্ধ হয়ে আডামস এই আকর্ষণের নিন্দা করেন এবং ঘোড়া ও ষাঁড়ের কষ্টভোগের প্রতি তার ক্ষোভ প্রকাশ করতে ব্যর্থ হন। প্রথমে, আডামস কাউকে একটি বসতি স্থাপনের স্বপ্ন সম্পর্কে বলেননি; কিন্তু, তিনি তার স্বপ্নে অভিনয় না করার জন্য ক্রমবর্ধমান দোষী বোধ করেছিলেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে, স্বপ্ন ভাগাভাগি করা তাকে সেই অনুযায়ী কাজ করতে সাহায্য করবে, তিনি এলেন গেটস স্টারকে বলেছিলেন। স্টারের এই ধারণাটা ভাল লেগেছিল আর তিনি আ্যডামসের সঙ্গে একটা বসতি স্থাপন করতে রাজি হয়েছিলেন। আ্যডামস ও তার আরেক বন্ধু স্টারকে ছাড়াই লন্ডনে গিয়েছিল, যিনি ব্যস্ত ছিলেন। টয়েনবি হলে গিয়ে অ্যাডামস্ মুগ্ধ হয়ে যান। তিনি এটিকে বর্ণনা করেন, "বিশ্ববিদ্যালয়ের পুরুষদের একটি সম্প্রদায় যারা সেখানে বাস করে, দরিদ্র লোকেদের মধ্যে তাদের বিনোদন ক্লাব এবং সমাজ রয়েছে, তবুও, একই পদ্ধতিতে তারা তাদের নিজস্ব সার্কেলে বাস করবে। এটি 'পেশাগতভাবে ভাল কাজ করা' থেকে এত মুক্ত, এতটা আন্তরিক এবং এর শ্রেণী ও গ্রন্থাগারগুলিতে ভাল ফল উৎপন্ন করার ক্ষেত্রে এত ফলপ্রসূ বলে মনে হয়।" আডামসের স্বপ্ন ছিল যে, বিভিন্ন শ্রেণী সামাজিকভাবে একে অপরের উপকারের জন্য একত্রিত হবে, যেমন তারা প্রাথমিক খ্রীষ্টীয় বৃত্তে ছিল, নতুন ধরনের প্রতিষ্ঠানে মূর্ত হয়েছিল। অ্যাডামস কর্তৃক আবিষ্কৃত বসতিটি ছিল এমন একটি স্থান যার মধ্যে অপ্রত্যাশিত সাংস্কৃতিক সংযোগ তৈরি করা যেত এবং যেখানে সংস্কৃতি, শ্রেণী এবং শিক্ষার সংকীর্ণ সীমানা প্রসারিত করা যেত। তারা কমিউনিটি আর্ট সেন্টার এবং সামাজিক সেবা সুবিধা হিসাবে দ্বিগুণ করা হয়। তারা আমেরিকান সুশীল সমাজের ভিত্তি স্থাপন করেন, একটি নিরপেক্ষ স্থান যেখানে বিভিন্ন সম্প্রদায় এবং মতাদর্শ একে অপরের কাছ থেকে শিখতে পারে এবং সম্মিলিত কাজের জন্য একটি সাধারণ ভিত্তি খুঁজতে পারে। বসতি গৃহের ভূমিকা ছিল "সংস্কৃতি এবং 'বিষয়বস্তুকে' একসঙ্গে নিয়ে যাওয়ার এক অবিরাম প্রচেষ্টা।" এই অবিরাম প্রচেষ্টা ছিল তার নিজের জীবনের গল্প, আমেরিকার শহরগুলোর অভিবাসী সম্প্রদায়ের বৈচিত্র্য এবং দ্বন্দ্ব এবং সামাজিক সংস্কারের প্রয়োজনীয়তার সাথে পুনরায় সংযোগ স্থাপনের মাধ্যমে তার নিজস্ব সংস্কৃতিকে পুনরুজ্জীবিত করার এক সংগ্রাম। | [
{
"question": "সেটেলমেন্ট হাউসটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুপ্রেরণা নিয়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে সেই বসতির কাজ সম্পন্ন হয়েছিল?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "সেটেলমেন্ট হাউসটি ছিল বিশ্ববিদ্যালয়ের পুরুষদের একটি সম্প্রদায় যারা সেখানে বাস করত, তাদের বিনোদন ক্লাব এবং সমাজের সকল দরিদ্র মানুষের মধ্যে ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এলেন গেটস স্টারকে বলেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 211,939 |
wikipedia_quac | রিহানার প্রথম সুগন্ধি "রেব'ল ফ্লেউর" ২০১১ সালের জানুয়ারিতে মুক্তি পায়। রোলিং স্টোনের মতে, রেব'ল ফ্লেউর আর্থিকভাবে সফল ছিল এবং ২০১১ সালের শেষ নাগাদ খুচরা বিক্রি করে ৮০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করার আশা করা হয়েছিল। রিহানার দ্বিতীয় সুগন্ধি, "রেবেল", ফেব্রুয়ারি ২০১২ সালে মুক্তি পায়। রেবেলের জন্য প্রচারণা, পরিচালক অ্যান্থনি ম্যান্ডলার দ্বারা শুট করা হয়েছিল, যিনি রেবল ফ্লেউরের জন্য প্রচারণাও শুট করেছিলেন। ২০১২ সালের নভেম্বরে, রিয়ানা তার তৃতীয় সুগন্ধি "নুড" প্রকাশ করেন। ২০১৩ সালের ১৪ সেপ্টেম্বর রিয়ানার চতুর্থ নারী সুগন্ধি "রোগ" মুক্তি পায়। ২০১৫ সালের ৩০ মার্চ ঘোষণা করা হয় যে, রিয়ানা সঙ্গীত স্ট্রিমিং সার্ভিস টাইডালে অন্যান্য সঙ্গীত শিল্পীদের সাথে সহ-মালিক। এই সার্ভিসটি লসলেস অডিও এবং হাই ডেফিনিশন মিউজিক ভিডিওতে বিশেষজ্ঞ। ২০১৫ সালের প্রথম প্রান্তিকে জে জেড টাইডাল, আসপিরো এর মূল কোম্পানি অধিগ্রহণ করেন। বেয়ন্সে এবং জে জেড সহ ১৬ জন শিল্পী অংশীদার (যেমন কানিয়ে ওয়েস্ট, বেয়ন্সে, ম্যাডোনা, ক্রিস মার্টিন, নিকি মিনাজ এবং আরও) টাইডালের সহ-মালিক, যাদের সংখ্যাগরিষ্ঠ ৩% ইকুইটি শেয়ারের মালিক। টাইডালের মুক্তির পর জে জেড বলেন, "প্রতিযোগিতাটি হচ্ছে সবাইকে আবার সঙ্গীতের প্রতি সম্মান দেখাতে এবং এর মূল্য বুঝতে সাহায্য করা"। ২০১৬ সালে, এটি প্রকাশ করা হয়েছিল যে রিয়ানা তার নিজের লেবেল ওয়েস্টবেরি রোড এন্টারটেইনমেন্টের মাধ্যমে তার গান প্রকাশ করবেন, যা ২০০৫ সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। ওয়েস্টবারি রোড হচ্ছে সেই এলাকার নাম যেখানে রিহানা বেড়ে উঠেছে বার্বাডোসে। সঙ্গীতটি ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপের মাধ্যমে বিতরণ করা হবে। ওয়েস্টবেরি রোড এন্টারটেইনমেন্টের শিল্পী তালিকার মধ্যে রয়েছে মেলিসা ফোর্ড, লেবেলের ফটোগ্রাফার এবং কেজলুন। ২০১৫ সালের নভেম্বর মাসে, রিয়ানা এবং বেনোইট ডেমোই এফআর৮এম নামে একটি সৌন্দর্য এবং স্টাইলিস্ট সংস্থা চালু করেন। লস এঞ্জেলেস ভিত্তিক এই ব্যবসাটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল শিল্পীদের বাণিজ্যিক বিজ্ঞাপন, সম্পাদকীয় শুটিং, বিজ্ঞাপন প্রচারণা এবং লাল গালিচায় উপস্থিতির জন্য সহায়তা করার জন্য। রিয়ানা বলেন, "চুল, মেকআপ এবং স্টাইল সৃজনশীলতায় গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে, আমি আমার প্রক্রিয়ার সেই অংশে খুবই জড়িত, তাই এই সংস্থা আমার জন্য একটি জৈব বিষয় ছিল।" এই তালিকায় রিহানার মেকআপ শিল্পী মিল্লা মোরালেস, ওয়ার্ডরোব স্টাইলিস্ট জেসন বোল্ডেন, হেয়ারস্টাইলিস্ট প্যাট্রিসিয়া মোরালেস এবং মার্সিয়া হ্যামিলটন রয়েছেন। ফ্রা৮এম ছাড়াও, রিহানা "একটি কুকুর আমার বাড়ির কাজ করে" নামে একটি ফটো এজেন্সি চালু করেছেন, যা ফটোগ্রাফার এরিক আসলা এবং ডেবোরা অ্যান্ডারসনের প্রতিনিধিত্ব করে। ২০১৭ সালে, রিয়ানা এলভিএমএইচ এর কেন্ডো ব্র্যান্ডসের অধীনে প্রসাধনী কোম্পানি ফেন্টি বিউটি চালু করেন। এই অংশীদারিত্বের মূল্য ছিল ১০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। ২০১৭ সালের ৮ সেপ্টেম্বর, ফেন্টি বিউটির প্রথম কিস্তিটি ১৫০টিরও বেশি দেশে পাওয়া যায়। এর মধ্যে ছিল ফাউন্ডেশন, হাইলাইটার, ব্রোঞ্জার্স, ব্লাশ কমপ্যাক্ট, লিপস্টিক, এবং ব্লটিং শিট। টাইম ম্যাগাজিন ফেন্টি বিউটিকে ২০১৭ সালের "২৫টি সেরা উদ্ভাবন" হিসেবে উল্লেখ করে। | [
{
"question": "তার ব্যবসায়িক প্রচেষ্টাগুলোর মধ্যে একটা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে সুগন্ধি বিক্রি হয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি সুগন্ধি বিক্রি করতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন ব্যবসায়িক প্রচেষ্টা?",
"turn_id... | [
{
"answer": "তার ব্যবসার মধ্যে একটি হল সুগন্ধি শিল্প।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সুগন্ধিটি ভাল বিক্রি হয়েছিল এবং আশা করা হয়েছিল যে এটি বিক্রি করে ৮০ মিলিয়ন ডলার আয় হবে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "রিহানার আরেকটি ব্যবসায়িক উদ্য... | 211,940 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের ২০ জুলাই, জন্মদিন গণহত্যা আবার স্বাধীনভাবে একটি ইপি, ভায়োলেট প্রকাশ করে, এবং বছরের শেষে, নতুন স্লিপ আর্টওয়ার্ক দিয়ে নাথিং পুনরায় মুক্তি পায়। ২০০৪ সালের শেষের দিকে, কাই স্মিডট, ইলেকট্রনিক গ্রুপ ফানকার ভগটের প্রাক্তন সদস্য, জার্মানিতে তার লেবেলে ব্যান্ডটি স্বাক্ষর করেন। তারা ইউরোপে ভায়োলেটের একটি পুনর্গঠিত এবং সম্প্রসারিত এলপি সংস্করণ প্রকাশ করে, যার মধ্যে ডিজিপাক কেসে হালনাগাদকৃত অ্যালবাম শিল্পও ছিল। রেপো রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার অল্প কিছুদিন আগে অ্যাডম ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং নয়টি গানের ইপিতে মূল গ্রুপ ছবিতে দেখা যায় কিন্তু ডিজিপাক এবং এলপি সংস্করণে তিনি অনুপস্থিত। ২০০৪ সালে, ব্রেট কাররুথার্স সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য লাইভ কিবোর্ডে যোগদান করেন। ২০০৪ সালে ব্যান্ডটি প্রথমবারের মত কানাডার বাইরে সফর করে, যেখানে তারা নিউ ইয়র্ক, ওহাইও, ইন্ডিয়ানা, মিশিগান, ইলিনয়, ভার্জিনিয়া, পেনসিলভানিয়া এবং মেরিল্যান্ডে আমেরিকান ব্যান্ড ৫১ পেগ, ডেডস্টার অ্যাসেম্বলি, সেল্ডওয়েলার এবং ক্রসব্রিড এর সাথে গান পরিবেশন করে। ২০০৫ সালে ব্যান্ডটি মেট্রোপলিস রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং ভায়োলেট পুনরায় প্রকাশ করে। আগস্ট মাসে ব্যান্ডটি জার্মানি, সুইজারল্যান্ড, নেদারল্যান্ডস, হাঙ্গেরি, চেক প্রজাতন্ত্র, বেলজিয়াম, স্পেন এবং যুক্তরাজ্যে আন্তর্জাতিক সফর শুরু করে। এছাড়াও আগস্ট মাসে ব্যান্ডটি ড্যান ওয়েলেটের নীল রঙের ভিডিও দিয়ে একটি ডিভিডি প্রকাশ করে। ওয়েন কিবোর্ডে যোগ দেন প্রথমে ওয়াফলস নাম ধারণ করে, তারপর ও-এন, তারপর তার প্রদত্ত নাম ব্যবহার করে। ওয়েন এর আগে জন্মদিন গণহত্যায় অন্য একটি ব্যান্ড ইলেকট্রিক ছুরি লড়াই-এ অভিনয় করার সময় তার সাথে দেখা হয় এবং ব্লু ফিল্মিং সম্পন্ন হওয়ার পর যোগদান করেন এবং ভিডিওতে উপস্থিত হতে ব্যর্থ হন। নববর্ষের প্রাক্কালে ব্যান্ডটি ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে বার সিনিস্টারে গান পরিবেশন করে। ২০০৬ সালের প্রথম দিকে, জন্মদিন গণহত্যা উত্তর আমেরিকা সফর করে, কানাডা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং মেক্সিকো জুড়ে তাদের "ব্রোকেন মাইন্ডস" সফরে কেএমএফডিএম, স্কুলইয়ার্ড হিরোস, সুইসাইড সিটি এবং দ্য স্টার্টের সাথে মঞ্চ ভাগ করে নেয়। ২০০৬ সালে তারা ফ্রান্স, ইতালি ও পোল্যান্ডের ক্যাসেল পার্টিতে অংশগ্রহণ করে। ইউরোপে এর অভিষেকের মাধ্যমে, ভায়োলেট বিকল্প চার্টে উচ্চ স্থান অর্জন করে। বেশ কয়েকটি দেশে, ব্যান্ডটি ম্যাগাজিনের প্রথম পাতায় স্থান করে নেয়; জার্মানির কয়েকটি বড় সঙ্গীত উৎসবে অভিনয় করে, যার মধ্যে রয়েছে বার্ষিক হাইফিল্ড এবং এম'রা লুনা গ্রীষ্মকালীন উৎসব। ২০০৬ সালে ব্যান্ডটি মাইন্ডলেস সেলফ ইনডুলিয়েন্সের "স্ট্রেইট টু ভিডিও" গানের রিমিক্স রেকর্ড করে। পরবর্তীতে ২০০৮ সালে, ব্যান্ডটি দ্বিতীয় রিমিক্স রেকর্ড করে, এই সময় চিবির কণ্ঠ যোগ করে "নেভার ওয়ান্ট টু ড্যান্স" গানটি। | [
{
"question": "২০০৪ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লেবেলটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বেগুনী কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি ভাল হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কত বিক্রি হয়েছে?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "২০০৪ সালে ব্যান্ডটি প্রথমবারের মত কানাডার বাইরে সফর করে, যেখানে তারা নিউ ইয়র্ক, ওহাইও, ইন্ডিয়ানা, মিশিগান, ইলিনয়, ভার্জিনিয়া, পেনসিলভানিয়া এবং মেরিল্যান্ড রাজ্যগুলোতে আমেরিকান ব্যান্ড ৫১ পেগ, ডেডস্টার অ্যাসেম্বলি, সেলডওয়েলার এ গান পরিবেশন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লেবেলট... | 211,942 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের ডিসেম্বর মাসে, রিচিকে তার এক বন্ধু রুয়ান্ডা ভ্রমণের জন্য চ্যালেঞ্জ করে। রিচি এটা সাইকেল দিয়ে করার সিদ্ধান্ত নেয়। তিনি প্রাকৃতিক দৃশ্যকে সুন্দর বলে মনে করেছিলেন কিন্তু লোকেদের এবং তাদের পুনর্মিলনের যাত্রা আরও বেশি বাধ্য করেছিল। রিচি পাহাড়ি এলাকার মধ্য দিয়ে ভ্রমণ করেন (রুয়ান্ডাকে বলা হয়, হাজার পাহাড়ের দেশ) এবং সেখানে বিদ্যমান অবিশ্বাস্য সাইক্লিং প্রতিভার সাক্ষী হন। রিচি বিশ্বাস করতেন যে, একটি জাতীয় সাইক্লিং দল আশা ও জাতীয় গর্ব নিয়ে আসতে পারে। পরবর্তী কয়েক মাসের মধ্যে, রিচি ৫০১সি৩ নামে একটা প্রকল্প শুরু করেছিলেন, যেটার নাম ছিল প্রজেক্ট রুয়ান্ডা। এরপর, রিচি তার বন্ধু জারেড মিলারকে জিজ্ঞেস করেছিলেন যে, তিনি সাইকেল চালানোর কোনো অনুষ্ঠান করার সম্ভাবনা খোঁজার জন্য রুয়ান্ডায় যাবেন কি না। ১৬ সেপ্টেম্বর, ২০০৬ সালে, রিচি কারঙ্গি স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিত প্রথম বার্ষিক রুয়ান্ডার কাঠের বাইক ক্লাসিক স্পনসর করেন। ৩,০০০ এরও বেশি রুয়ান্ডাবাসী স্টেডিয়ামে ভিড় জমায় এবং দেশের প্রথম মাউন্টেন বাইক, কাঠের বাইক এবং একক গতিসম্পন্ন ঔপনিবেশিক সাইকেল প্রতিযোগিতা দেখার জন্য রাস্তায় লাইন দেয়। রিচি উত্তর আমেরিকার ট্যুর ডি ফ্রান্স স্টেজ বিজয়ী এলেক্স স্টীডা এবং সাইক্লিং অগ্রগামী জোক বোয়ারকে তার সাথে কাঠের বাইক উদ্ভাবন এবং রিচির কাছে এর অর্থ কী তা উদযাপন করার জন্য তার সাথে রেস করতে বলেন। অনুষ্ঠানের পর, রিচি বোয়ারকে সাইকেল চালনার প্রতিভা খুঁজে পেতে এবং তা গড়ে তুলতে সাহায্য করার জন্য বলেন, যা পরবর্তীতে টিম রুয়ান্ডায় পরিণত হয়। এছাড়াও এই অনুষ্ঠানেই তিনি সিদ্ধান্ত নেন যে যুদ্ধবিধ্বস্ত এই দেশের জন্য তিনি আরো কিছু করতে পারেন, তাদের গণহত্যা দ্বারা বিধ্বস্ত। রিচি একটি গিয়ারযুক্ত কার্গো/কফি বাইক ডিজাইন করেছেন, যা ভারী বোঝা বহন করতে সক্ষম। এটি রুয়ান্ডাবাসীদের, বিশেষ করে রুয়ান্ডার গ্রামাঞ্চলের কফি চাষীদের, তাদের ফসলকে আরো দক্ষতার সাথে ওয়াশিং স্টেশনে নিয়ে যেতে সাহায্য করে। তিনি ওয়ার্ল্ড ভিশন এবং বাইকস ফর রুয়ান্ডার মতো অন্যান্য এনজিওর সাথে কাজ করেছেন। | [
{
"question": "রুয়ান্ডার মানে কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই নাম কিভাবে এলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এবং এটা কি ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা ভাল কাজ করেছে",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "রুয়ান্ডা মানে আফ্রিকার একটি দেশ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: ২০০৬ সালের ১৬ সেপ্টেম্বর, রিচি কারঙ্গি স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিত প্রথম বার্ষিক রুয়ান্ডার কাঠের বাইক ক্লাসিক এর পৃষ্ঠপোষকতা করেন।",
"turn_... | 211,943 |
wikipedia_quac | ১৮৫৩ সালে ব্র্যাডলফ লন্ডনে ফিরে আসেন এবং একজন উকিলের কেরানির পদ গ্রহণ করেন। এই সময়ের মধ্যে তিনি একজন দৃঢ়প্রত্যয়ী মুক্তচিন্তার মানুষ হয়ে ওঠেন এবং তার অবসর সময়ে তিনি "ধর্মনিরপেক্ষ" ধারণা সম্পর্কে প্রচারক ও লেখক হয়ে ওঠেন, তার নিয়োগকর্তার সুনাম রক্ষা করার জন্য ছদ্মনাম "আইকনক্লেস্ট" গ্রহণ করেন। তিনি ধীরে ধীরে সংস্কার লীগ, ভূমি আইন সংস্কারক এবং ধর্মনিরপেক্ষ সহ বেশ কয়েকটি উদার বা মৌলবাদী রাজনৈতিক দল বা সমাজে বিশিষ্টতা অর্জন করেন। তিনি ১৮৫৮ সাল থেকে লন্ডন সেকুলার সোসাইটির সভাপতি ছিলেন। ১৮৬০ সালে তিনি ধর্মনিরপেক্ষ সংবাদপত্র ন্যাশনাল রিফর্মারের সম্পাদক হন এবং ১৮৬৬ সালে ন্যাশনাল সেকুলার সোসাইটি প্রতিষ্ঠা করেন। অ্যানি বেসান্ত তাঁর ঘনিষ্ঠ সহযোগী ছিলেন। ১৮৬৮ সালে ধর্মদ্রোহিতা ও রাষ্ট্রদ্রোহিতার অভিযোগে ব্রিটিশ সরকার সংস্কারককে অভিযুক্ত করে। অবশেষে ব্র্যাডলফ সকল অভিযোগ থেকে মুক্তি পান, কিন্তু আদালত ও সংবাদপত্র উভয় স্থানেই তীব্র বিতর্ক চলতে থাকে। এক দশক পর (১৮৭৬) ব্র্যাডলফ ও বেসান্ত জন্ম নিয়ন্ত্রণ, দর্শনের ফল বা তরুণ বিবাহিত মানুষের ব্যক্তিগত সঙ্গী নামে চার্লস নোল্টনের প্যামফ্লেটটি পুনঃপ্রকাশ করার সিদ্ধান্ত নেন, যার পূর্ববর্তী ব্রিটিশ প্রকাশক অশ্লীলতার জন্য ইতোমধ্যে সফলভাবে অভিযুক্ত হয়েছিলেন। ১৮৭৭ সালে এই দুই কর্মীকে বিচারের সম্মুখীন করা হয়, এবং চার্লস ডারউইন তাদের পক্ষে প্রমাণ দিতে অস্বীকার করেন, অসুস্থতার কথা বলে, কিন্তু সেই সময় ব্র্যাডলফকে লেখার সময় তিনি বলেন যে তার সাক্ষ্য তাদের জন্য খুব একটা কাজে আসবে না কারণ তিনি জন্ম নিয়ন্ত্রণের বিরোধিতা করেছিলেন। তাদের ভারী জরিমানা এবং ছয় মাসের কারাদণ্ড প্রদান করা হয়, কিন্তু আপিল আদালত তাদের এই রায় বাতিল করে দেয় এই ভিত্তিতে যে, অভিশংসক অভিযোগের মধ্যে যে-নির্দিষ্ট শব্দ ব্যবহার করেনি, তা অশ্লীল বলে অভিযোগ করা হয়। জন্ম নিয়ন্ত্রণকে উন্নীত করার বিচারের ফলে ম্যালথুসিয়ান লীগ প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। তিনি বোল্টনের একটি ম্যাসনিক লজের সদস্য ছিলেন, যদিও প্রিন্স অব ওয়েলসের গ্র্যান্ড মাস্টার মনোনয়নের কারণে তিনি পরে পদত্যাগ করেন। ১৮৮১ সালের ৬ মার্চ তিনি লিচেস্টারের হাম্বারস্টোন গেটের নতুন ধর্মনিরপেক্ষ হল উদ্বোধন করেন। অন্যান্য বক্তা ছিলেন জর্জ জ্যাকব হোলিওক, অ্যানি বেসান্ত এবং হ্যারিয়েট ল। | [
{
"question": "কোন রাজনৈতিক বিষয়ে তিনি আগ্রহী ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি একটিভিস্ট হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ধারণাগুলো নিয়ে তিনি কত বছর ধরে লিখছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি নিজে সব প্রবন্ধ লিখেছেন নাকি অন্য লেখকে... | [
{
"answer": "তিনি জন্মনিয়ন্ত্রণের পক্ষে কথা বলতে আগ্রহী ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন সক্রিয় কর্মী হয়ে ওঠেন কারণ তিনি ছিলেন একজন প্রত্যয়ী মুক্তচিন্তার মানুষ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮৬০ ও ১৮৬৬ সালে তিনি তাঁর ধ্যান-ধারণা সম্পর্কে লেখালেখি করেন।",
"turn_id... | 211,944 |
wikipedia_quac | সিলেক্ট কমিটি ১৮৮০ সালের ১ জুন থেকে আলোচনা শুরু করে। স্যার থমাস শপথ গ্রহণ করতে অস্বীকার করা সদস্যদের জন্য বেশ কয়েকটি উদাহরণ খুঁজে পান, কোয়াকার এমপি জোসেফ পিজ, যিনি নিশ্চিত করার অনুমতি পেয়েছিলেন, এবং ইহুদি এমপি ব্যারন লিওনেল ডি রথচাইল্ড এবং ডেভিড সলোমন, যারা অবশেষে "একজন খ্রিস্টানের প্রকৃত বিশ্বাস" শব্দটি বাদ দিয়ে শপথ গ্রহণ করার অনুমতি পেয়েছিলেন। পরের দিন, এরস্কিন মে এবং ব্র্যাডলফ নিজেই কমিটির দ্বারা প্রশ্নবিদ্ধ হন, ব্র্যাডলফ যুক্তি দেন যে, কমিটি যদি সিদ্ধান্ত নেয় যে তার নিশ্চিত হওয়ার কোন অধিকার নেই, তবে তিনি শপথ গ্রহণ করবেন এবং এটিকে তার বিবেকের উপর বাধ্যতা হিসাবে বিবেচনা করবেন। কমিটি যখন তার রিপোর্টের সিদ্ধান্ত নেয়, তখন তারা একটি সংশোধনীর মাধ্যমে একমত হয় যে হাউস "এবং, আপনার কমিটির মতে, উচিত" ব্র্যাডলফকে শপথ গ্রহণে বাধা দিতে পারে। এটি আরও যোগ করে (১২টি ভোট ৯টিতে) যে একটি নিশ্চিতকরণ প্রকৃতই বৈধ কিনা তা পরীক্ষা করার জন্য হাইকোর্ট অফ জাস্টিসের একটি পদক্ষেপ গ্রহণ করা সম্ভব হবে, এবং তাই সুপারিশ করা হয় যে ব্র্যাডলফ যদি নিশ্চিত করার চেষ্টা করেন, তবে তাকে তা করার অনুমতি দেওয়া উচিত যাতে আইন পরিষ্কার করার জন্য এই ধরনের একটি পদক্ষেপ আনা হয়। দ্বিতীয় বাছাই কমিটি কার্যকরভাবে প্রথম কমিটির ফলাফলকে বিপরীতমুখী করে। যখন জানা যায় যে এটি সম্ভবত সিলেক্ট কমিটির ফলাফল, তখন ব্র্যাডলফের সহকর্মী নর্দাম্পটনের এমপি হেনরি লাবোচেরে ব্র্যাডলফকে সমর্থন করার জন্য একটি প্রস্তাবের উপর বিতর্ক শুরু করেন। স্যার হার্ডিঞ্জ গিফার্ড একটি সংশোধনী উত্থাপন করেন যে, ব্র্যাডলফকে শপথ গ্রহণ বা অনুমোদন করার অনুমতি দেওয়া হবে না। দুই দিন বিতর্কের পর, গিফার্ডের সংশোধনী ২৭৫ থেকে ২৩০ পর্যন্ত গৃহীত হয়, যা গ্ল্যাডস্টোনকে বিস্মিত করে। সংখ্যাগরিষ্ঠ দল ছিল ২১০ জন রক্ষণশীল, ৩৪ জন উদারপন্থী এবং ৩১ জন আইরিশ হোম রুলার। ব্র্যাডলফকে সমর্থনকারী দল ছিল ২১৮ জন উদারপন্থী, ১০ জন হোম রুলার এবং ২ জন রক্ষণশীল। পরের দিন ব্র্যাডলফ শপথ গ্রহণের দাবি করে টেবিলে আসেন; আগের রাতের ভোটের ফলে স্পীকার তাকে প্রত্যাহার করার আদেশ দেন। ব্রাডলফকে অনুমতি দেয়া হয় বার এর পিছন থেকে হাউসকে সম্বোধন করতে (যা কার্যত চেম্বারের বাইরে ছিল) এবং এই অনুষ্ঠানটিকে তিনি তার প্রথম বক্তৃতা হিসেবে গণ্য করেন। তিনি আইনের ওপর ভিত্তি করে তার যুক্তি তুলে ধরেছিলেন, এই বলে যে, তিনি আইনত অযোগ্য নন এবং আদালতে তিনি যে-বিচার লাভ করবেন, সেটার জন্য "ছয় শতের বিরুদ্ধে একজন ব্যক্তি" হিসেবে জিজ্ঞেস করেছিলেন। যদিও ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল, কিন্তু সিদ্ধান্তটি পরিবর্তন করতে অনেক দেরি হয়ে গিয়েছিল এবং হেনরি লাবোশেয়ার এটিকে বাতিল করার জন্য একটি প্রস্তাব প্রত্যাহার করতে বাধ্য হয়েছিলেন। | [
{
"question": "দ্বিতীয় বাছাই কমিটি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দ্বিতীয় বাছাই কমিটিতে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদেরকে কোন বিষয়ে প্রশ্ন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন শপথ নিতে অস্বীকার করেছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্বিতীয় বাছাই কমিটিতে তাঁর সম্পৃক্ততা ছিল যে কমিটি তাঁকে প্রশ্ন করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "শপথ গ্রহণ করতে অস্বীকার করায় তাদের বসতে না পারা সদস্যদের সম্পর্কে প্রশ্ন করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।"... | 211,945 |
wikipedia_quac | আদু পাঁচটি আন্তর্জাতিক যুব প্রতিযোগিতায় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হয়ে খেলেছেন: ফিনল্যান্ডে ২০০৩ ফিফা অনূর্ধ্ব-১৭ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ, সংযুক্ত আরব আমিরাতে ২০০৩ ফিফা বিশ্ব যুব চ্যাম্পিয়নশিপ, নেদারল্যান্ডসে ২০০৫ ফিফা বিশ্ব যুব চ্যাম্পিয়নশিপ, কানাডায় ২০০৭ ফিফা অনূর্ধ্ব-২০ বিশ্বকাপ এবং ২০০৮ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক। আদু ২০০৭ সালের জানুয়ারিতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র অনূর্ধ্ব-২০ পুরুষ জাতীয় দলের অধিনায়ক ছিলেন, যখন তারা কানাডায় ২০০৭ ফিফা অনূর্ধ্ব-২০ বিশ্বকাপের জন্য যোগ্যতা অর্জন করে। জুন থেকে জুলাই ২০০৭ পর্যন্ত অনুষ্ঠিত ২০০৭ ফিফা অনূর্ধ্ব-২০ বিশ্বকাপের ফাইনালে খেলার মাধ্যমে তিনি বিশ্বের দ্বিতীয় খেলোয়াড় হিসেবে তিনটি ফিফা অনূর্ধ্ব-২০ বিশ্বকাপে খেলার যোগ্যতা অর্জন করেন। ২০০৭ সালের ৩রা জুলাই, টুর্নামেন্টের গ্রুপ পর্বে পোল্যান্ডের বিপক্ষে হ্যাট্রিক করেন। এই অর্জনের ফলে তিনি প্রথম খেলোয়াড় হিসেবে অনূর্ধ্ব-২০ এবং অনূর্ধ্ব-১৭ উভয় বিশ্বকাপে হ্যাট্রিক করার গৌরব অর্জন করেন। ব্রাজিলের বিপক্ষে ২-১ গোলে জয়ের খেলায় জোজি আল্টিডোরের জোড়া গোলে সহায়তা করেন আদু। আদু চীনের বেইজিং-এ অনুষ্ঠিত ২০০৮ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের জন্য যোগ্যতা অর্জনে অনূর্ধ্ব-২৩ পুরুষ জাতীয় দলকে নেতৃত্ব দেন। তিনি টুর্নামেন্টের সেমিফাইনালে কানাডার বিপক্ষে ফ্রি কিক থেকে দুটি গোল করেন, যা শেষ পর্যন্ত হন্ডুরাসের সাথে অলিম্পিকে খেলার যোগ্যতা অর্জন করে। তিন খেলায় অংশ নিয়ে তিনি সর্বমোট চার গোল করেন যা সকল খেলোয়াড়দের মধ্যে সর্বোচ্চ ছিল। ২০০৮ সালে বেইজিং-এ অনুষ্ঠিত গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ১৮-সদস্যের দলে তার নাম ছিল। গ্রুপ পর্বের প্রথম দুই খেলায় তিনি জাপান ও নেদারল্যান্ডসের বিপক্ষে খেলেন। নেদারল্যান্ডসের ম্যাচে তিনি সাচা ক্লাজেস্তানের একটি গোলে সহায়তা করেন, কিন্তু তিনি এবং তার সতীর্থ মাইকেল ব্র্যাডলিকে নাইজেরিয়ার বিপক্ষে গ্রুপ পর্বের শেষ খেলায় নিষিদ্ধ করা হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দল নাইজেরিয়ার কাছে হেরে অলিম্পিক থেকে বিদায় নেয়। | [
{
"question": "তিনি কোন যুব দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর পরে কি তার অন্য কোন দল ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অনূর্ধ্ব-২০ জাতীয় দলের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "টুর্নামেন্টের গ্রুপ পর্বে পোল্যান্ডের বিপক্ষে তিনি হ্যাট্রিক করেন।",
"turn_id": 4
},... | 211,946 |
wikipedia_quac | উইলিয়াম ম্যাকিনলি জুনিয়র ১৮৪৩ সালে ওহাইওর নিলেসে জন্মগ্রহণ করেন। ম্যাকিনলিরা ইংরেজ এবং স্কটিশ-আইরিশ বংশোদ্ভূত ছিলেন এবং ১৮ শতকে পশ্চিম পেনসিলভানিয়ায় বসতি স্থাপন করেন। সেখানে, ম্যাকিনলি মারসার কাউন্টির পাইন টাউনশিপে জন্মগ্রহণ করেন। ম্যাকিনলি যখন ছোট ছিলেন তখন তার পরিবার ওহাইওতে চলে আসে এবং নিউ লিসবনে (বর্তমানে লিসবন) বসবাস শুরু করে। সেখানে ন্যান্সি অ্যালিসনের সাথে তার পরিচয় হয় এবং পরে তাকে বিয়ে করেন। অ্যালিসন পরিবার মূলত ইংরেজ বংশোদ্ভূত এবং পেনসিলভানিয়ার প্রথম বসতি স্থাপনকারী। উভয় পক্ষের পারিবারিক ব্যবসা ছিল লোহা তৈরি, এবং ম্যাকিনলি সিনিয়র ওহাইও, নিউ লিসবন, নাইলস, পোল্যান্ড এবং অবশেষে ক্যান্টনে ফাউন্ডেশন পরিচালনা করেন। ওহাইওর ওয়েস্টার্ন রিজার্ভের অনেকের মতো ম্যাকিনলির পরিবারও হুইগ ও বিলুপ্তিবাদী মনোভাবে বিশ্বাসী ছিল। উইলিয়াম মেথডিস্ট ঐতিহ্য অনুসরণ করেন এবং ষোল বছর বয়সে স্থানীয় মেথডিস্ট গির্জায় সক্রিয় হয়ে ওঠেন। তিনি আজীবন ধার্মিক মেথডিস্ট ছিলেন। ১৮৫২ সালে, তাদের পরিবার নিলেস থেকে ওহাইওর পোল্যান্ডে চলে যায়, যাতে তাদের সন্তানরা সেখানকার ভাল স্কুলগুলোতে যোগ দিতে পারে। ১৮৫৯ সালে পোল্যান্ড সেমিনারি থেকে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করে তিনি পরের বছর পেনসিলভানিয়ার মিডভিলের অ্যালিগেনি কলেজে ভর্তি হন। অসুস্থ ও বিষণ্ণ হয়ে ১৮৬০ সালে দেশে ফিরে আসেন। তিনি ওহাইওর অ্যালায়েন্সের মাউন্ট ইউনিয়ন কলেজে বোর্ড সদস্য হিসেবে সময় অতিবাহিত করেন। তার স্বাস্থ্য ভাল হলেও পরিবারের আর্থিক অবস্থা খারাপ হতে থাকে এবং ম্যাকিনলি অ্যালিগেনিতে ফিরে আসতে পারেন নি। প্রথমে তিনি পোস্টাল ক্লার্ক হিসেবে কাজ করেন এবং পরে ওহাইওর পোল্যান্ডের কাছাকাছি একটি স্কুলে শিক্ষকতা করেন। যখন দক্ষিণের রাজ্যগুলো ইউনিয়ন থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায় এবং আমেরিকার গৃহযুদ্ধ শুরু হয়, তখন ওহাইওর হাজার হাজার লোক স্বেচ্ছায় সেবা করার জন্য এগিয়ে আসে। তাদের মধ্যে ছিলেন ম্যাকিনলি এবং তার চাচাত ভাই উইলিয়াম ম্যাকিনলি অসবোর্ন, যারা ১৮৬১ সালের জুন মাসে নবগঠিত পোল্যান্ড গার্ডে বেসরকারি হিসেবে তালিকাভুক্ত হন। ২৩তম ওহাইও পদাতিক বাহিনী গঠনের জন্য তারা অন্যান্য ছোট ইউনিটগুলির সাথে একত্রিত হয়। ওহাইওর আগের স্বেচ্ছাসেবক রেজিমেন্টের মতো তাদের অফিসার নির্বাচন করার অনুমতি দেওয়া হবে না জেনে তারা অসন্তুষ্ট হয়েছিল; ওহাইওর গভর্নর উইলিয়াম ডেনিসন তাদের নিযুক্ত করবেন। ডেনিসন কর্নেল উইলিয়াম রোসেক্র্যান্সকে রেজিমেন্টের কমান্ডার নিযুক্ত করেন এবং সৈন্যরা কলম্বাসের উপকণ্ঠে প্রশিক্ষণ শুরু করে। ম্যাকিনলি সঙ্গে সঙ্গে সৈনিকের জীবন নিয়ে গভীরভাবে চিন্তা করেন এবং সেনাবাহিনী ও ইউনিয়ন আন্দোলনের প্রশংসা করে তার নিজের শহরের সংবাদপত্রে ধারাবাহিকভাবে চিঠি লেখেন। পোশাক ও অস্ত্র সরবরাহে বিলম্বের কারণে তারা তাদের কর্মকর্তাদের সাথে সংঘর্ষে লিপ্ত হয়, কিন্তু মেজর রাদারফোর্ড বি. হেইস তাদের সরকার কর্তৃক জারিকৃত আইন মেনে নিতে রাজি করান। এক মাস প্রশিক্ষণের পর, ম্যাকিনলি এবং ২৩ তম ওহাইও, এখন কর্নেল এলিয়াকিম পি স্ক্যামন নেতৃত্বে, ১৮৬১ সালের জুলাই মাসে কানাওয়া বিভাগের অংশ হিসাবে পশ্চিম ভার্জিনিয়ার (বর্তমানে পশ্চিম ভার্জিনিয়ার অংশ) উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন। ম্যাকিনলি প্রথমে মনে করেছিলেন যে, স্ক্যামন একজন মার্শাল, কিন্তু রেজিমেন্ট যখন শেষ পর্যন্ত যুদ্ধ দেখতে পায়, তখন তিনি তাদের অক্লান্ত পরিশ্রমের মূল্য বুঝতে পারেন। শত্রুপক্ষের সাথে তাদের প্রথম যোগাযোগ হয় সেপ্টেম্বর মাসে যখন তারা বর্তমান পশ্চিম ভার্জিনিয়ার কার্নিফেক্স ফেরিতে কনফেডারেট বাহিনীকে ফিরিয়ে আনে। যুদ্ধের তিন দিন পর, ম্যাকিনলিকে ব্রিগেড কোয়ার্টারমাস্টার অফিসে দায়িত্ব দেওয়া হয়, যেখানে তিনি তার রেজিমেন্টের সরবরাহ এবং কেরানি হিসেবে কাজ করেন। নভেম্বর মাসে, রেজিমেন্টটি ফায়েটভিলের (বর্তমানে পশ্চিম ভার্জিনিয়া) কাছে শীতকালীন কোয়ার্টার প্রতিষ্ঠা করে। ম্যাকিনলি শীতকালে অসুস্থ একজন কমিসারি সার্জেন্টের স্থলাভিষিক্ত হন। ১৮৬২ সালের এপ্রিল মাসে তাঁকে ঐ পদে উন্নীত করা হয়। রেজিমেন্টটি হেয়েসের নেতৃত্বে (তখনকার ব্রিগেডের নেতৃত্বে ছিলেন স্কেমন) তাদের অগ্রযাত্রা শুরু করে এবং বিদ্রোহী বাহিনীর বিরুদ্ধে কয়েকটি ছোটখাটো যুদ্ধে অংশ নেয়। সেই সেপ্টেম্বরে, ম্যাকিনলির রেজিমেন্টকে পূর্ব দিকে ডাকা হয় জেনারেল জন পোপের ভার্জিনিয়ার সেনাবাহিনীকে বুল রান এর দ্বিতীয় যুদ্ধে শক্তিশালী করার জন্য। ওয়াশিংটন ডি.সি.র মধ্য দিয়ে যেতে দেরি হওয়ায় ২৩ তম ওহাইও যুদ্ধের জন্য সময়মতো পৌঁছায়নি, কিন্তু পোটোম্যাক আর্মিতে যোগ দেয় যখন এটি উত্তর ভার্জিনিয়ার রবার্ট ই. লি এর আর্মি অফ নর্দান ভার্জিনিয়াকে মেরিল্যান্ডে অগ্রসর হওয়ার সময় কেটে দেয়। ২৩তম রেজিমেন্ট ছিল প্রথম রেজিমেন্ট যা ১৪ সেপ্টেম্বর সাউথ মাউন্টেনের যুদ্ধে কনফেডারেটদের মুখোমুখি হয়। মারাত্মক ক্ষতির পর, ইউনিয়ন বাহিনী কনফেডারেশনকে ফিরিয়ে দেয় এবং মেরিল্যান্ডের শার্পসবার্গে চলতে থাকে, যেখানে তারা যুদ্ধের সবচেয়ে রক্তাক্ত যুদ্ধ এন্টিটামের যুদ্ধে লির সেনাবাহিনীকে নিযুক্ত করে। ২৩তম দলটিও আন্তিয়খিয়াতে যুদ্ধের মধ্যে ছিল এবং ম্যাকিনলি নিজে লাইনে থাকা লোকদের জন্য খাবার নিয়ে আসার সময় প্রচণ্ড অগ্নিকান্ডের শিকার হন। ম্যাকিনলির বাহিনী আবার অনেক হতাহতের সম্মুখীন হয়, কিন্তু পোটোম্যাকের সেনাবাহিনী বিজয়ী হয় এবং কনফেডারেশন ভার্জিনিয়ায় পশ্চাদপসরণ করে। এরপর রেজিমেন্টকে পটোম্যাক সেনাবাহিনী থেকে বিচ্ছিন্ন করা হয় এবং ট্রেনে করে পশ্চিম ভার্জিনিয়ায় ফিরে আসে। ম্যাকিনলির সম্ভাবনা বুঝতে পেরে ডেমোক্র্যাটরা যখনই ওহাইওর আইনসভাকে নিয়ন্ত্রণ করত, তখনই তাকে ক্ষমতাচ্যুত করার বা তার পদ থেকে সরিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করত। ১৮৭৮ সালে ম্যাকিনলি ১৭তম জেলায় পুনরায় নির্বাচনের মুখোমুখি হন; যাইহোক, তিনি জয়ী হন, ফলে হেইস উল্লাস করেন, "ওহ, ম্যাককিনলির সৌভাগ্য! তাকে মারধোর করে বের করে দেয়া হয় আর তারপর মারধোর করে দেয়া হয়! তার মতো আমরাও এটা উপভোগ করেছি।" ১৮৮২ সালের নির্বাচনের পর কাছাকাছি দলীয়-লাইনের হাউস ভোটে ম্যাকিনলিকে আসনচ্যুত করা হয়। অফিস থেকে বের হয়ে তিনি সাময়িকভাবে হতাশ হয়ে পড়েন, কিন্তু শীঘ্রই তিনি আবার দৌড়ানোর অঙ্গীকার করেন। ১৮৮৪ সালের নির্বাচনে ডেমোক্র্যাটরা আবার স্টার্ক কাউন্টিকে পুনর্বিন্যস্ত করে। ম্যাকিনলি কংগ্রেসে ফিরে আসেন। ১৮৯০ সালে ডেমোক্র্যাটরা ম্যাকিনলিকে শেষবারের মতো পরাজিত করে। ম্যাকিনলিকে স্টার্ক কাউন্টির সাথে একই জেলায় যুক্ত করা হয়। ২০০০ থেকে ৩০০০ সালের মধ্যে গণতান্ত্রিক সংখ্যাগরিষ্ঠতার ভিত্তিতে নতুন সীমানা ভাল বলে মনে হয়েছিল। রিপাবলিকানরা ১৮৯১ সাল পর্যন্ত আইনসভার নির্বাচন করতে পারেনি, কিন্তু তারা তাদের সমস্ত শক্তি এই জেলায় নিক্ষেপ করতে পারে, যেহেতু ম্যাককিনলি ট্যারিফ দেশব্যাপী গণতান্ত্রিক প্রচারণার প্রধান বিষয় ছিল, এবং ম্যাককিনলির রেসের প্রতি যথেষ্ট মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল। রিপাবলিকান পার্টি তার নেতৃস্থানীয় বক্তাদের ক্যান্টনে পাঠায়, যাদের মধ্যে ব্লেইন (তখন সেক্রেটারি অব স্টেট), স্পীকার রিড এবং প্রেসিডেন্ট হ্যারিসন ছিলেন। ডেমোক্রেটরা তাদের সেরা মুখপাত্রদের সাথে শুল্ক বিষয়ে লড়াই করেছে। ম্যাকিনলি অক্লান্তভাবে তার নতুন জেলার ৪০,০০০ ভোটারের কাছে গিয়ে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, তার কর লোকেদের জন্য তৈরি করা হয়েছে... তাদের শিল্পের প্রতিরক্ষা, তাদের হাতের শ্রমের সুরক্ষা, আমেরিকান শ্রমিকদের সুখী গৃহের সুরক্ষা এবং তাদের শিক্ষা, তাদের মজুরি এবং তাদের বিনিয়োগের সুরক্ষা হিসেবে... এটি আমাদের দেশের ইতিহাসে অতুলনীয় এবং বিশ্বের ইতিহাসে অতুলনীয় সমৃদ্ধি নিয়ে আসবে।" ডেমোক্র্যাটরা সাবেক লেফটেন্যান্ট গভর্নর জন জি. ওয়ারউইকের বিরুদ্ধে শক্তিশালী প্রার্থী দিয়েছিল। তারা তাদের বক্তব্য তুলে ধরার জন্য তরুণ অংশগ্রহণকারীদের ভাড়া করে, যারা ফেরিওয়ালার ভান করে, যারা ঘরে ঘরে গিয়ে ৫০ সেন্টের বিনিময়ে ২৫ সেন্টের টিনের বাসনপত্র বিক্রি করে, তারা ব্যাখ্যা করে যে ম্যাককিনলি ট্যারিফের কারণে দাম বেড়ে গেছে। শেষ পর্যন্ত ম্যাকিনলি ৩০০ ভোটে হেরে যান, কিন্তু রিপাবলিকানরা রাজ্যব্যাপী সংখ্যাগরিষ্ঠতা অর্জন করে এবং নৈতিক বিজয় দাবি করে। | [
{
"question": "পুনর্নির্বাচনের জন্য কে পরাজিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর মানে কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পরিবর্তে, তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই প্রবন্ধে উল্লেখিত তার সবচেয়ে বড়ো সম্পাদন কী ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর মানে হচ্ছে তিনি নির্বাচনে জেতার জন্য মাত্র কয়েকটি ভোট পেয়েছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই প্রবন্ধে উল্লেখিত তার সবচেয়ে বড় সাফল্য হচ্ছে, তিনি কমিসারি সার্জেন্ট পদে পদোন্নতি ল... | 211,947 |
wikipedia_quac | ইতিহাস জুড়ে বেশিরভাগ মুষ্টিযোদ্ধা তাদের মূল বিভাগে শিরোপা হারানোর পর ওজন বাড়ানোর পরিবর্তে, অর্টিজ ওজন কমিয়েছিলেন এবং বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন জো ব্রাউনকে (এছাড়াও আন্তর্জাতিক বক্সিং হল অফ ফেমের সদস্য) চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। ১৯৬২ সালের ২১ এপ্রিল, লাস ভেগাসে, অর্টিজ ব্রাউনের বিপক্ষে ১৫- রাউন্ডের খেলায় জয়ী হন। ৭ এপ্রিল, ১৯৬৩ সালে সান জুয়ানে অনুষ্ঠিত খেলায় তিনি ডগ ভ্যালিয়ান্টের বিপক্ষে ১৩- রাউন্ডের ব্যবধানে জয় লাভ করেন। ফিলিপাইনের আরেকটি হল অব ফেমের গ্যাব্রিয়েল এলরডের বিরুদ্ধে ১৪ রাউন্ডে জয় লাভ করেন। এরপর লেনের সাথে পুনরায় মিলিত হন। কিন্তু ১৯৬৫ সালে তিনি পানামা যান এবং আন্তর্জাতিক বক্সিং হল অফ ফেমের আরেকজন সদস্য ইসমায়েল লাগুনার সাথে লড়াই করেন। সান জুয়ানে আরেকটি ম্যাচ অনুষ্ঠিত হয়, এবং অর্টিজ ১৫ রাউন্ডের সিদ্ধান্তে লাগুনাকে হারিয়ে বিশ্ব লাইটওয়েট শিরোপা জিতে নেন। ১৯৬৬ সালে অর্টিজ আর্জেন্টিনায় ১০ রাউন্ডের অ-শিরোনাম ম্যাচে বিশ্ব জুনিয়র ওয়েল্টারওয়েট চ্যাম্পিয়ন নিকোলিনো লকের সাথে ড্র করেন এবং তার শিরোপা ধরে রাখেন। রামোসের লড়াই বিতর্কিত প্রমাণিত হয়েছিল, কারণ ডব্লিউবিসির প্রেসিডেন্ট প্রথমে ঘোষণা করেছিলেন যে, অর্টিজ যে ঘুষি দিয়ে রামোসকে মেরেছিল তা অবৈধ ছিল, কিন্তু পরে তিনি পুনর্বিবেচনা করেছিলেন এবং অর্টিজকে শিরোনাম দিয়েছিলেন, এবং নকআউট বিজয়, ফিরে, এই শর্তে যে ভবিষ্যতে আবার লড়াই করা হবে। আর তাই ১৯৬৭ সাল এলো, আর অর্টিজ আর রামোসের আবার দেখা হল, এইবার সান জুয়ানে। ৪ রাউন্ডে গোল করে অর্টিজ শিরোপা ধরে রাখেন এবং এবার কোন বিতর্ক ছাড়াই খেলাটি শেষ হয়। এরপর, তিনি ও লাগুনা তৃতীয় বারের মতো লড়াই করেন এবং নিউ ইয়র্কে ১৫- রাউন্ডের সিদ্ধান্তে তার শিরোপা ধরে রাখেন। | [
{
"question": "কে বিজয়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিসের বিজয়ী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কার সাথ... | [
{
"answer": "বিজয়ী হন জো ব্রাউন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উত্তর: বক্সিং চ্যাম্পিয়ন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সে সুগার রামোসের সাথে লড়াই করছিল।",
"turn_id": 5
},
{
... | 211,949 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ১৬ মার্চ আমেরিকান ইনভেন্টর এবিসিতে আত্মপ্রকাশ করেন। কওয়েল পিটার জোন্সের সাথে যৌথভাবে এই অনুষ্ঠান প্রযোজনা করেন। যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন প্রান্ত থেকে আগত তরুণ উদ্যোক্তারা প্রতিযোগিতা করে দেখতে যে কে সেরা নতুন পণ্য ধারণা নিয়ে আসতে পারে। ২০০৬ সালের বিজয়ী ইয়ানুস লিবারকোভস্কি ১ মিলিয়ন ডলার লাভ করেন এবং তার ধারণাকে একটি ব্যবসায় পরিণত করার সুযোগ পান। ২০০৭ সালে দ্বিতীয় মৌসুমের জন্য এটি আবার ফিরে আসে। ২০০৬ সালে, কোলওয়েল নির্বাহী-প্রযোজক সেলিব্রিটি ডুয়েটস প্রযোজনা করেন, যা " হলিউড সুপারস্টারদের জন্য একটি আইডল শো" হিসাবে বর্ণনা করা হয়। অনুষ্ঠানটির উপস্থাপক ছিলেন ওয়েন ব্র্যাডি এবং বিচারক ছিলেন ম্যারি অসমন্ড, লিটল রিচার্ড ও ডেভিড ফস্টার। এছাড়াও তিনি আইটিভির জন্য গ্রেজ ইজ দ্য ওয়ার্ড এর নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন। এই অনুষ্ঠানটি ২০০৭ সালের ওয়েস্ট এন্ড রিভাইভাল অফ গ্রেজ-এ ড্যানি এবং স্যান্ডি চরিত্রে অভিনয় করার জন্য অভিনেতাদের খুঁজে বের করে। এটি জো বল দ্বারা আয়োজন করা হয় এবং ব্রিটিশ ডেভিড ইয়ান এবং সিনিটা এবং আমেরিকান ডেভিড গেস্ট এবং ব্রায়ান ফ্রিডম্যান দ্বারা বিচার করা হয়। সঙ্গীতধর্মী মঞ্চনাটকের কাস্টিং ধারণাটি ইতিমধ্যে বিবিসি দ্বারা চালু করা হয়েছিল এবং রেটিংগুলি মারিয়ার মত একটি সমস্যা কিভাবে সমাধান করেন?, কিন্তু কওয়েলের শোটি প্রত্যাশিত সাফল্য ছিল না। তিনি নিজে বললেন, সমালোচকরা একে হত্যা করেছে এবং তা যথার্থই। এটা আমাদের অন্যান্য ফরম্যাটের চেয়ে অনেক বেশি সাদৃশ্যপূর্ণ।" ২০০৮ সালে তিনি যুক্তরাজ্যের প্রযোজনা সংস্থা শেড মিডিয়ার সাথে যৌথভাবে আইটিভির নাট্যধর্মী ধারাবাহিক রক রিভিলস প্রযোজনা করেন। ২০১১ সালে, কোলওয়েল তার প্রথম গেম শো, রেড অর ব্ল্যাক? এবং আইটিভির জন্য অ্যান্ট এবং ডেক্স দ্বারা হোস্ট করা হয়। প্রথম পর্বটি ৩ থেকে ১০ সেপ্টেম্বর পর্যন্ত এক সপ্তাহে (বুধবার বাদে) সাত রাতের জন্য প্রচারিত হয়। অনুষ্ঠানটি আইটিভি কর্তৃক ২০১২ সালে দ্বিতীয় ধারাবাহিকের জন্য সুপারিশ করা হয়েছিল, যা সাপ্তাহিকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। ২০১৩ সালে কোওয়েল ইউটিউবের সাথে অংশীদারিত্বে, দ্য ইউ জেনারেশন নামে একটি ভিডিও-শেয়ারিং প্রতিযোগিতা চালু করেন। ২০১৩ সালে, সাইমন আইটিভির রান্নার সিরিজ ফুড গ্লোরিয়াস ফুডের নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন, যা ক্যারল ভারডারম্যান দ্বারা হোস্ট করা হয়েছিল। তিনি ব্রাডলি ওয়ালশ দ্বারা উপস্থাপিত একটি আসন্ন গেম শো "কিপ ইট ইন দ্য ফ্যামিলি" এর জন্য একই কাজ করবেন। | [
{
"question": "কওয়েল আর কোন প্রতিভা প্রদর্শনের সাথে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেলিব্রিটি দ্বৈতে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রক রিভেলস এর কি হয়েছে?",
... | [
{
"answer": "সেলিব্রেটি দ্বৈত এবং দ্য ইউ জেনারেশন.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেলিব্রিটি ডুয়েটসে তার ভূমিকা ছিল নির্বাহী প্রযোজক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অন্য যে সহযোগিতাগুলো ক... | 211,951 |
wikipedia_quac | ১৯৫৬ সালের মার্চ মাসে টমি মাকেম বেকার হয়ে পড়েন। সম্প্রতি তিনি নিউ হ্যাম্পশায়ারের ডোভারে চলে গিয়েছিলেন, যেখানে তার পরিবারের অনেক সদস্য স্থানীয় তুলার কারখানায় কাজ করার জন্য চলে গিয়েছিল। তিনি সেখানে ছাপাখানার কাজ পেয়েছিলেন কিন্তু একটা দুর্ঘটনায় পড়েছিলেন, যখন তিনি তার হাত দিয়ে একটা দুই টনের স্টিলের ছাপাখানা পরিচালনা করছিলেন, যেটার শিকল ভেঙে গিয়েছিল। তার বাম হাতের তিন আঙ্গুলের হাড় থেকে প্রেসটি ছিঁড়ে যায়। তার হাতে একটা গুলতি ছিল আর নিউ ইয়র্কের ক্লান্সি ভাইদের সম্বন্ধে জেনে তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে, তিনি তাদের সঙ্গে একটা রেকর্ড করতে চান। তিনি এটি ধানি ক্ল্যান্সিকে জানান, যিনি ডায়ান হ্যামিল্টনের পৃষ্ঠপোষকতায় এবং তার ভাই লিয়ামের সহায়তায় ১৯৫৬ সালে ট্রাডিশন রেকর্ডস নামে একটি রেকর্ড কোম্পানি প্রতিষ্ঠা করেন। প্যাডি রাজি হন এবং তিনি, টম, লিয়াম এবং টমি মেকম একত্রে আইরিশ বিদ্রোহী গানের একটি অ্যালবাম, দ্য রাইজিং অফ দ্য মুন, নতুন লেবেলের প্রথম মুক্তিগুলির মধ্যে একটি রেকর্ড করেন। এই অ্যালবামের একমাত্র বাদ্যযন্ত্র ছিল ধানের হারমোনিকা। একটি গানের দল হিসাবে চালিয়ে যাওয়ার জন্য সামান্যই চিন্তা করা হয়েছিল। তারা সবাই নিজেদের জন্য থিয়েটার ক্যারিয়ার প্রতিষ্ঠা করতে ব্যস্ত ছিলেন, পাশাপাশি তাদের কাজ ট্র্যাডিশন রেকর্ডস এ। কিন্তু অ্যালবামটি স্থানীয় সাফল্য লাভ করে এবং প্রায়ই ভাই এবং টমি মাকেমকে পার্টি এবং অনানুষ্ঠানিক পাব সেটিংগুলিতে তাদের কিছু গান গাওয়ার জন্য অনুরোধ করা হত। ধীরে ধীরে, গান গাওয়া গায়করা অভিনয় করা গায়কদের ছাড়িয়ে যেতে শুরু করে এবং ১৯৫৯ সালের মধ্যে, একটি নতুন অ্যালবাম নিয়ে গুরুত্বের সাথে চিন্তা করা হয়। লিয়াম গিটারে কিছুটা দক্ষতা অর্জন করেছিল, টমির হাত এতটাই ভাল হয়ে গিয়েছিল যে, সে আবার টিনের বাঁশি ও ব্যাগপাইপ বাজাতে পারত এবং একসঙ্গে গান গাওয়ার সময় তাদের শৈলীর উন্নতি হয়েছিল। তারা এখন আর অসঙ্গত অভিনেতাদের একটি অ্যালবামে গান গাওয়ার জন্য একটি রেকর্ড লেবেলে লাফ দেওয়ার দল নয়, তারা একটি পেশাদার গায়ক দল হয়ে উঠছে। তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, "কাম ফুল ইউর গ্লাস উইথ আস" নামে একটি আইরিশ পানীয় গানের মুক্তি, গায়ক হিসাবে তাদের নতুন কর্মজীবনকে দৃঢ় করেছে। অ্যালবামটি সফল হয় এবং তারা নিউ ইয়র্ক, শিকাগো এবং বোস্টনের পাব সার্কিটে অনেক বার উপস্থিত হন। আমাদের সাথে তোমাদের গ্লাস পূর্ণ কর-এর পর তাদের প্রথম আনুষ্ঠানিক অনুষ্ঠানে দলটি অবশেষে নিজেদের একটি নাম খুঁজে পায়। নাইটক্লাবের মালিক মারকুই-এর জন্য একটা নাম চেয়েছিল, কিন্তু তারা এখনো কোন নাম ঠিক করেনি। একটি নামের (যার মধ্যে ছিল দ্য বেগারম্যান, দ্য টিঙ্কারস এবং এমনকি দ্য চিফটেইনস) সাথে একমত হতে না পেরে মালিক তাদের জন্য সিদ্ধান্ত নেন, শুধুমাত্র তাদের "দ্য ক্লান্সি ব্রাদার্স এবং টমি মেকম" হিসাবে বিল করেন। নামটা রয়ে গেছে। তারা ছয় মাস ধরে পূর্ণসময়ের গান গাওয়ার চেষ্টা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। তাদের গান যদি সফল হতো, তা হলে তারা তা চালিয়ে যেত; যদি না হতো, তা হলে তারা অভিনয়ে ফিরে যেত। ক্লান্সি ভ্রাতৃদ্বয় এবং টমি মাকেম একটি গায়ক দল হিসাবে সফল প্রমাণিত হয় এবং ১৯৬১ সালের প্রথম দিকে, তারা এড সুলিভান শো থেকে স্কাউটদের মনোযোগ আকর্ষণ করে। ক্লান্সি ব্রাদার্সের মা নিউ ইয়র্ক শহরে ভয়াবহ বরফ ও তুষার ঝড়ের খবর পড়েন এবং তার ছেলে ও টমি মেকমের জন্য তাদের গরম রাখার জন্য আরিয়ানকে সোয়েটার পাঠান। তারা ম্যানহাটনের ব্লু অ্যাঞ্জেল নাইটক্লাবে প্রথমবারের মতো সোয়েটার পরেছিল, শুধুমাত্র তাদের নিয়মিত শীতকালীন পোশাকের অংশ হিসেবে। দলের ম্যানেজার মার্টি এরলিচম্যান, যিনি দলের জন্য এক বিশেষ "দৃষ্টিভঙ্গি" খুঁজছিলেন, তিনি যখন সোয়েটারগুলো দেখেছিলেন, তখন তিনি বিস্ময়ে বলে উঠেছিলেন, "এই তো! এইতো! তুমি এটাই পরতে যাচ্ছ। এরলিচম্যান অনুরোধ করেন যে দলটি যেন তাদের আসন্ন এড সুলিভান শোতে সোয়েটার পরে। এর পর লিয়াম ক্ল্যান্সির মতে, আরান সোয়েটারের বিক্রি ৭০০% বৃদ্ধি পায়, এবং তারা শীঘ্রই ক্ল্যান্সি ব্রাদার্স এবং টমি মেকমের ট্রেডমার্ক পোশাক হয়ে ওঠে। ১৯৬১ সালের ১২ মার্চ, ক্ল্যান্সি ভ্রাতৃদ্বয় এবং টমি মেকম প্রায় ১৫ মিনিটের জন্য দ্য এড সুলিভান শোতে ৪০ মিলিয়ন দর্শকের সামনে প্রথমবারের মতো অভিনয় করেন। পূর্বে নির্ধারিত একজন শিল্পী সেই রাতে উপস্থিত ছিলেন না, এবং ক্লান্সি ব্রাদার্স এবং টমি মাকেমকে শোতে নতুন সময় স্লট দেওয়া হয়েছিল, তারা প্রাথমিকভাবে যে দুটি গান করার পরিকল্পনা করেছিল তা ছাড়াও। টেলিভিশন অনুষ্ঠান এবং ক্ল্যান্সিস ও মেকমের নাইটক্লাবের সাফল্য কলাম্বিয়া রেকর্ডসের জন হ্যামন্ডের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। ১৯৬১ সালে দলটিকে ১০০,০০০ মার্কিন ডলার অগ্রিম দিয়ে পাঁচ বছরের চুক্তি করার প্রস্তাব দেওয়া হয়। কলম্বিয়ার সাথে তাদের প্রথম অ্যালবাম, এ স্পোটেনিয়াস পারফরমেন্স রেকর্ডিং এর জন্য, তারা আমেরিকান ফোক রিভাইভালের অন্যতম নেতা পিট সিগারকে ব্যাকআপ বাঞ্জো প্লেয়ার হিসাবে তালিকাভুক্ত করে। এই রেকর্ডে "ব্রেনান অন দ্য মুর", "জগ অব পাঞ্চ", "রিলি'স ডটার", "ফিনেগান'স ওয়েক", "হৌল অ্যাওয়ে জো", "রডি ম্যাককর্লি", "পোর্টলেইর্জ" এবং "দ্য মুনশিনার" গানগুলো অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামটি ১৯৬২ সালে গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। একই সময়ে তারা এ স্বতঃস্ফুর্ত কর্মক্ষমতা রেকর্ড করে, ক্ল্যান্সি ব্রাদার্স এবং টমি মেকম তাদের চূড়ান্ত, নামহীন অ্যালবাম, ট্র্যাডিশন রেকর্ডস সঙ্গে কাটা। ১৯৬২ সালের শেষের দিকে তারা কলম্বিয়া, হার্টি এবং হেলিশের সাথে দ্বিতীয় অ্যালবাম প্রকাশ করে। একটি লাইভ নাইটক্লাব পারফরম্যান্স, এবং তারা কার্নেগী হলে একটি প্রশংসিত কনসার্ট বাজিয়েছিল। এ ছাড়া, তারা আমেরিকার প্রধান প্রধান রেডিও ও টেলিভিশন টক শোগুলোতে উপস্থিত হতো। এরই মধ্যে, ১৯৭৬ সালের বাকি সময় ছুটি নেওয়ার পর, ধানি ও টম ক্ল্যান্সি ব্রাদার্সকে ফিরিয়ে আনার পরিকল্পনা করে। তারা ববি ক্ল্যান্সিকে দলে ফিরে আসতে বলেছে। টম হলিউডে তার নতুন কেরিয়ারের শীর্ষে ছিল আর ধানি তার খামার নিয়ে ব্যস্ত ছিল, তাই শেষ পর্যন্ত সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে, তিনি পার্ট-টাইমের ভিত্তিতে কেবল যুক্তরাষ্ট্রে যাবেন। তাদের সাম্প্রতিক মৃত বোন কেইটের ছেলে, রবি ও'কনেল, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং আয়ারল্যান্ডে একজন উঠতি সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন; তিনি ববির সাথে, কেইট কয়েক বছর আগে খোলা একটি সরাইখানা পরিচালনা করতে সাহায্য করছিলেন। তারা তাকে লিয়াম যে-ভূমিকায় অভিনয় করতে চেয়েছিল, সেই ভূমিকা গ্রহণ করতে বলেছিল। তিনি গিটার এবং মাঝে মাঝে ম্যান্ডোলিন বাজাতেন, অন্যদিকে ববি বাঞ্জো, গিটার, হারমোনিকা এবং বোধরান বাজাতেন। ধান প্রধান হারমোনিয়ামের ভূমিকা পালন করে। ১৯৭৭ সাল থেকে শুরু করে, ক্ল্যান্সি ভ্রাতৃদ্বয় এবং রবি ও'কনেল বছরে তিন মাস মার্চ, আগস্ট এবং নভেম্বর সফর করেন। টম প্রত্যেকটা ট্যুরের কয়েক দিন আগে উড়ে যেত এবং বিভিন্ন বিষয় নিয়ে মহড়া দিত, বেশির ভাগ ১৯৬০-এর দশকের অ্যালবামগুলো থেকে, তবে কিছু নতুন অ্যালবামও। তিনি "ববি'স ব্রিচস", "ফেরিব্যাংক পাইপার", "দেয়ার ওয়্যার রোজেস" এবং "ইউ আর নট আইরিশ" গান রচনা করেন। তিনি অন্যান্যদের লেখা গানও অন্তর্ভুক্ত করেন, যেমন "ডিয়ার বস", "সিস্টার জোসেফিন", "জন ও'ড্রিমস", এবং সম্ভবত তার স্বাক্ষর গান "কিলকেলি"। ববি "লাভ অব দ্য নর্থ", "সং ফর আয়ারল্যান্ড" এবং "অ্যানি বোলেইন" সহ এই দলের নতুন গানগুলিও গেয়েছিলেন। আমেরিকায়, ক্লান্সি ভ্রাতৃদ্বয় আগের বছর যেখানে গিয়েছিল সেখানেই থেকে যায়, এখনও কার্নেগী হলকে গুছিয়ে রাখে। রিভিউতে রবিকে তার মূল কম্পোজিশনের সাথে নতুন সংযোজন হিসেবে উল্লেখ করা হয়। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে, ধান ও টম কিছু নতুন জিনিসও নিয়ে এসেছিল। এরিক বগলের "দ্য গ্রিন ফিল্ডস অব ফ্রান্স" ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে ক্ল্যান্সিস-এর সাবেক ব্যাক-আপ সঙ্গীতশিল্পী, "ফিউরি ব্রাদার্স" এর রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে হিট হয়ে ওঠে। শীঘ্রই অসংখ্য আইরিশ দল এটি গাইতে শুরু করে, যার মধ্যে ছিল ক্লান্সি ব্রাদার্স এবং মেকেম ও ক্লান্সি। এটা টমের তালিকার একটা প্রধান বিষয় হয়ে উঠেছিল। তিনি "লগার লাভার" গানটিও গেয়েছিলেন। দলটি পুরাতন আইরিশ গীতিনাট্য "শি ডিডন্ট ড্যান্স"-এ নতুন গান যোগ করে এবং পুরাতন ক্লাসিক গান, যেমন "এজ আই রোভড আউট", "বিয়ার, বিয়ার, বিয়ার", এবং "রেবেলিওন ১৯১৬ মেডলি" পুনরায় রচনা করে। এই গানগুলির কয়েকটি নয় বছর পর ক্লান্সি ব্রাদার্সের প্রথম অ্যালবাম, দ্য ক্লান্সি ব্রাদার্স উইথ রবি ও'কনেল লাইভ! (১৯৮২)। ১৯৮৩ সালের গ্রীষ্মে, দলটি তাদের নিজ শহর আয়ারল্যান্ডে একটি ২০ মিনিটের বিশেষ সামুদ্রিক গানের উপর চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য যাত্রা করে, যা সেই এলাকার মাছ ধরার জাহাজে গাওয়া হয়েছিল। এটাকে সমুদ্রের গান বলা হতো। আইরিশ চলচ্চিত্র নির্মাতা ডেভিড ডোনাঘি পরিচালিত এই চলচ্চিত্রটি বিবিসি উত্তর আয়ারল্যান্ডে সম্প্রচারিত হয়। টম অনেকবার এটা ভিডিওক্যাসেটে রাখার চেষ্টা করেছিল কিন্তু পরিকল্পনা ব্যর্থ হয়েছিল। | [
{
"question": "যখন রবি ও'কনেলকে দলে যোগ দিতে হবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা তাকে যোগ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লিয়াম কেন চলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি নতুন লাইনআপ নিয়ে অ্যালবাম রেকর্ড করেছে?",
"tur... | [
{
"answer": "১৯৭৭ সালে ক্ল্যান্সি ভ্রাতৃদ্বয় এবং রবি ও'কনেল বছরে তিন মাস মার্চ, আগস্ট ও নভেম্বর সফর করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা তাকে যোগ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল কারণ তিনি একজন গায়ক হিসেবে সেই দলে যোগ দিয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
}... | 211,953 |
wikipedia_quac | অ্যাড্রিয়ান স্মিথের সাথে, ডিকিনসন ১৯৯৯ সালে আয়রন মেইডেনে পুনরায় যোগ দেন, যেখানে জ্যানিক গারসের সাথে ব্যান্ডে থেকে যান। স্মলউড স্টিভ হ্যারিসের সাথেও ডিকিনসনের ফিরে আসার বিষয়ে কথা বলেন, যিনি প্রাথমিকভাবে তার সম্ভাবনা সম্পর্কে সংশয় প্রকাশ করেছিলেন, কিন্তু শীঘ্রই ধারণাটি উপলব্ধি করেন যে তারা তার ক্ষমতা সম্পর্কে জানেন এবং এটি "আপনার জানা ভাল শয়তানের" একটি ঘটনা ছিল। হ্যারিস ও ডিকনসন ১৯৯৯ সালের জানুয়ারি মাসে ব্রাইটনে স্মলউডের বাড়িতে দেখা করতে সম্মত হন। যদিও উভয় পুরুষই মুখোমুখি হওয়ার ব্যাপারে নার্ভাস ছিল, কিন্তু একে অপরকে দেখে তাদের উত্তেজনা প্রশমিত হয় এবং তারা দুজনেই ডিকিনসনকে দলে ফিরে যেতে রাজি হয়। একটি ছোট সফর শুরু করার পর, ব্যান্ডটি ১৯৯২ সালের পর থেকে তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম ব্রেভ নিউ ওয়ার্ল্ড রেকর্ড করার পরিকল্পনা করে। ডিকিনসন জোর দিয়ে বলেন যে, তারা ব্যান্ডের নিয়মিত প্রযোজক অবসরপ্রাপ্ত মার্টিন বার্চের বিকল্প খুঁজে বের করবে এবং তারা ভিন্ন একটি স্টুডিওতে রেকর্ড করবে। অ্যালবামটি প্রযোজক কেভিন শার্লির সাথে প্যারিসের গুইলাম টেল স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়, এরপর আয়রন মেইডেন একটি সমর্থনমূলক সফর শুরু করে এবং ২,৫০,০০০ দর্শকের সামনে রিও উৎসবে একটি পরিবেশনার মাধ্যমে শেষ হয়। ২০০৩ সালে তারা লন্ডনের এসএআরএম স্টুডিওতে কেভিন শার্লির সাথে "ড্যান্স অব ডেথ" রেকর্ড করে এবং প্রকাশ করে। রাস্তায় আরও দুটি পদক্ষেপের (ড্যান্স অব ডেথ ওয়ার্ল্ড ট্যুর এবং এডি রিপস আপ দ্য ওয়ার্ল্ড ট্যুর) পর আয়রন মেইডেন ২০০৬ সালে এসএআরএম-এ ফিরে আসেন তাদের পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবাম, এ ম্যাটার অব লাইফ অ্যান্ড ডেথ রেকর্ড করার জন্য এবং একটি সহায়ক সফর শুরু করেন। ২০০৮ এবং ২০০৯ সালে, ব্যান্ডটি সামহোয়্যার ব্যাক ইন টাইম ওয়ার্ল্ড ট্যুরে যাত্রা শুরু করে, যা তখন থেকে "গ্রাউন্ডব্রেকিং" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, ব্যান্ডের কাস্টমাইজড বোয়িং ৭৫৭ ব্যবহারের জন্য, যা ডিকিনসন নিজে বহন করেছিলেন, এবং আয়রন মেইডেন: ফ্লাইট ৬৬৬, যা এপ্রিল ২০০৯ সালে সীমিত চলচ্চিত্র মুক্তি পেয়েছিল। আয়রন মেইডেন ২০১০ এবং ২০১১ সালে দ্য ফাইনাল ফ্রন্টিয়ারের সমর্থনে আরেকটি বিশ্ব সফর করে, তাদের প্রথম অ্যালবাম কম্পাস পয়েন্ট স্টুডিওস, নাসাউ, বাহামা, ১৯৮৬ এর সামোয়ার ইন টাইম থেকে রেকর্ড করা হয়, এবং যা নং ১ এ উঠে আসে। ২৮টা দেশে ১ জন। ২০১৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, আয়রন মেইডেন তাদের ১৬তম স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য বুক অব সোলস, প্যারিসের গুইলাম টেল স্টুডিওতে রেকর্ড করতে শুরু করে। এই অ্যালবামটিতে "ইফ ইটার্নিটি শ্যুড ফেইল" এবং "এম্পায়ার অব দ্য ক্লাউডস" নামে দুটি গান রয়েছে, যা পাওয়ারস্লেভের পর ডিকিনসন প্রথমবারের মত রচনা করেন। "এম্পায়ার অব দ্য ক্লাউডস" ব্যান্ডটির সবচেয়ে দীর্ঘতম গান, ১৮ মিনিটেরও বেশি সময় ধরে, এবং প্রথমবারের মতো পিয়ানোতে ডিকসনকে দেখা যায়, যা গানটি লেখার সময় লেখা হয়েছিল। ২০১৬ সালে ব্যান্ডটি অ্যালবামটি সফর করে, যেখানে ডিকিনসন আবারো ব্যান্ডটির ব্যক্তিগত বিমান এড ফোর্স ওয়ান (বর্তমানে একটি বোয়িং ৭৪৭-৪০০ জাম্বো জেট) পরিচালনা করেন। | [
{
"question": "ব্রুস এখন কি করছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্রুস আর কোন গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলো সম্পাদন করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৯৯ সালে জন কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোন দিকগুলো আপনার কাছে আগ্রহজনক বলে মনে হয়েছে?",
... | [
{
"answer": "ব্রুসের বর্তমানে তার ওয়েবসাইটে কোন কাজ তালিকাভুক্ত নেই।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৯ সালে ডিকিনসন পুনরায় আয়রন মেইডেনে যোগ দেন এবং জ্যানিক গার্সের সাথে ব্যান্ডে থেকে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৯ সালে, জন আয়রন মেইডেনে জ্যানিক গার্সের সাথে পুনরায় যোগদান ... | 211,955 |
wikipedia_quac | মাদ্রিদে অনুষ্ঠিত ইউরোপীয় ইনডোর চ্যাম্পিয়নশিপে স্পেনের ইসিনবায়েভা ৪.৯০ মিটার নতুন ইনডোর বিশ্ব রেকর্ড গড়ে স্বর্ণপদক জিতেছিলেন। জুলাই ২০০৫ সালে, ইসিনবায়েভা তিনটি পৃথক সভার মধ্যে চারবার বিশ্ব রেকর্ড ভেঙেছিলেন। প্রথমে সুইজারল্যান্ডের লাউজানে, তিনি ৪.৯৩ মিটারে তার নিজস্ব রেকর্ড ৪.৯৩ মিটারে অতিরিক্ত সেন্টিমিটার যোগ করেন। এটি লিভিনে তার নিজস্ব অভ্যন্তরীণ রেকর্ড (৪.৮৯ মিটার) ভাঙ্গার মাত্র তিন মাস পরে ইসিনবায়েভার ক্যারিয়ারের ১৪তম বিশ্ব রেকর্ড ছিল। ১১ দিন পরে, স্পেনের মাদ্রিদে, তিনি ৪.৯৫ মিটার ক্লিয়ার করার জন্য অতিরিক্ত ২ সেমি যোগ করেন। ২২ জুলাই লন্ডনের ক্রিস্টাল প্যালেসে, ৪.৯৬ মিটারে রেকর্ডটি উন্নত করার পর, তিনি ৫.০০ মিটারে বাধাটি তুলে ধরেন। এরপর তিনি ইতিহাসের প্রথম মহিলা যিনি পোল ভল্টিং-এ একবার পৌরাণিক পাঁচ মিটারের বাধাটি অপসারণ করেছিলেন, একটি একক প্রচেষ্টায় এই স্মারক চিহ্নটি অর্জন করেছিলেন। ২০০৫ সালে হেলসিঙ্কিতে অনুষ্ঠিত বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে মহিলাদের পোল ভল্টের ফাইনালে চরম খারাপ আবহাওয়ার কারণে ফিনল্যান্ডকে বিলম্বিত করা হয়েছিল, ইসিনবায়েভা আবার তার নিজের বিশ্ব রেকর্ড ভেঙ্গেছিলেন, তার দ্বিতীয় প্রচেষ্টায় ৫.০১ মিটার সম্পন্ন করেন এবং ৪১ সেন্টিমিটার ব্যবধানে বিজয়ী হন, যা ছিল এই ইভেন্টের জন্য কোন বিশ্ব বা অলিম্পিক প্রতিযোগিতায় সর্বোচ্চ মার্জিন। এটি ইতোমধ্যে ২৩ বছর বয়সী ইসিনবায়েভার ক্যারিয়ারের ১৮তম বিশ্ব রেকর্ড এবং তার সফল মৌসুমটি পরপর দ্বিতীয় বিশ্ব বর্ষসেরা ক্রীড়াবিদের পুরস্কার লাভ করে। ১২ ফেব্রুয়ারি, ইউক্রেনের ডোনেৎস্ক শহরে অনুষ্ঠিত এক অভ্যন্তরীণ সভায় ইসিনবায়েভা একটি নতুন ইনডোর বিশ্ব রেকর্ড স্থাপন করেন। মার্চ মাসে তিনি রাশিয়ার মস্কোতে স্বদেশের জনতার সামনে সফলভাবে তার বিশ্ব ইনডোর খেতাব রক্ষা করেন। ২০০৬ সালে গোথেনবুর্গে অনুষ্ঠিত ইউরোপীয় অ্যাথলেটিক্স চ্যাম্পিয়নশিপে তিনি ৪.৮০ মিটার সিআর ইভেন্টে স্বর্ণ পদক জেতেন। ঐ সময় পর্যন্ত তার সংগ্রহে এটিই একমাত্র স্বর্ণ পদক ছিল। সেপ্টেম্বর মাসে তিনি এথেন্সে অনুষ্ঠিত বিশ্বকাপে রাশিয়ার প্রতিনিধিত্ব করেন। ২০০৬ মৌসুমের জন্য ইসিনবায়েভা লরিয়াস ওয়ার্ল্ড স্পোর্টস ওম্যান অব দ্য ইয়ার নির্বাচিত হন। | [
{
"question": "কোন অলিম্পিক ইভেন্টে ইয়েলেনা ইসিনবায়েভা পোল ভল্টিং-এর জন্য বিশ্ব রেকর্ড স্থাপন করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইয়েলেনার পোল ভল্টিং দূরত্বের রেকর্ড কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
... | [
{
"answer": "১২ই ফেব্রুয়ারি ইউক্রেনের ডোনেৎস্ক শহরে এক অভ্যন্তরীণ সভায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "৫.০১ মি.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 211,956 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের গ্রীষ্মকালে নিউ মেক্সিকোর আলবুকার্কে ২৮ দিনের একটি টাইট শিডিউলে ম্যাকগ্রবারকে চিত্রগ্রহণ করা হয়। এটি এসএনএল-এর সাপ্তাহিক পর্ব তৈরির সময় লেখা হয়েছিল, এবং অনুষ্ঠানটির উৎপাদন প্রক্রিয়া এই তিনজনকে ঘুমাতে বঞ্চিত করেছিল। ফোর্ড চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে ইতিবাচক মন্তব্য করে বলেন, "এই চলচ্চিত্রে আপনি যা দেখছেন তা ঠিক আমরা যা করতে চেয়েছিলাম। আমরা তিনজন বেশ মজা করে এটা লিখছি, তারপর মজা করছি আমাদের কিছু বন্ধু নিয়ে- পুরনো বন্ধু আর নতুন বন্ধু। আমার মনে হয় এটা দেখলে মজা পাওয়া যায়। এটা খুবই বিরল যে, আপনি এই ধরনের সৃজনশীল স্বাধীনতা লাভ করেন।" চলচ্চিত্রটি ২০১০ সালের মে মাসে মুক্তি পায় এবং মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। এটি বক্স অফিসেও খারাপ ফল করে, যেখানে এটি তার বাজেট পূরণ করতে ব্যর্থ হয় এবং তৃতীয় সপ্তাহের পরে থিয়েটার থেকে বের করে দেওয়া হয়। ফোর্ড এই ব্যর্থতাকে সহনীয় বলে মনে করেন এবং বলেন, "যখন আপনি এমন কিছু করেন যা নিয়ে আপনি সত্যিই গর্বিত এবং তা ভাল না, তখন আপনি তা নিয়ে বেঁচে থাকতে পারেন।" চলচ্চিত্রটি তখন থেকে ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া লাভ করে এবং একে একটি সাংস্কৃতিক ক্লাসিক হিসেবে আখ্যায়িত করা হয়। ২০১০ সালে শোটির ৩৬তম মৌসুম শুরু হওয়ার অল্প কিছুদিন আগে ফোর্ড শনিবার নাইট লাইভ ছেড়ে চলে যান। তিনি সেখানে তার আট বছর কাজ, ম্যাকগ্রবার ও তার বয়সের কথা বিবেচনা করে এই সময়টিকে "যাওয়ার উপযুক্ত সময়" বলে মনে করেন। এ ছাড়া, তার বোনের মাত্র কয়েকটা বাচ্চা হয়েছিল আর তিনি তাদের কাছাকাছি থাকার জন্য পশ্চিম উপকূলে চলে যেতে চেয়েছিলেন। তিনি শীঘ্রই এই সিদ্ধান্তের জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছিলেন, পরের বছরকে "মানসিকভাবে কষ্টকর সময়" বলে উল্লেখ করেছিলেন, কারণ তিনি "হতাশ" হয়েছিলেন যে, তিনি আর কার্যক্রমে থাকবেন না। তিনি মনে করেছিলেন যে তার চলচ্চিত্র কর্মজীবন ধ্বংস হয়ে গেছে এবং তিনি মনে করেছিলেন যে অভিনয় যদি কাজ না করে, তিনি প্রাথমিকভাবে লেখালেখিতে ফিরে যাবেন। এর পর, তিনি "হারানো সময়" এ প্রবেশ করেন এবং ছোট পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন, যেমন রক অফ এজ, দ্যাটস মাই বয় এবং দ্য ওয়াচ, যার সবগুলোই সফল হয়নি। তার অভিনীত একমাত্র বাণিজ্যিক সফল চলচ্চিত্র ছিল ব্রাউন আপস ২, যেখানে তিনি একজন পুরুষ চিয়ারলিডার হিসেবে একটি ক্যামিও করেছিলেন। তিনি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত সিটকম ৩০ রক-এ জেনা মারনির ক্রস-ড্রেসিং বয়ফ্রেন্ড পল এল'অ্যাস্টনাম চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১৩ সালে তিনি রান অ্যান্ড জাম্প চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। পরিচালক স্টিফেন গ্রিন তাকে এই চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব দেন এবং ফোর্ড এটিকে একটি "মজার বিষয়" বলে মনে করেন, যদিও তিনি লক্ষ্য করেন যে তার নিজের চেয়ে ফোর্ডের উপর তার বেশি আস্থা রয়েছে। পরে তিনি পরিচালক আলেকজান্ডার পেইনকে তার পরবর্তী চলচ্চিত্র নেব্রাস্কায় একটি চরিত্রে অভিনয়ের জন্য অডিশন টেপ পাঠান। তিনি এক দশক আগে এসএনএল-এ যোগ দেওয়ার ভয়কে চলচ্চিত্রে তার অভিনয়ের সাথে তুলনা করেন, তিনি বলেন যে তিনি এটিতে কাজ শুরু করার জন্য "পরিশ্রান্ত" ছিলেন। প্রথম প্রথম তার খুব কষ্ট হয়েছিল, কিন্তু তিনি সহ-তারকা ব্রুস ডার্নের প্রতিটি দৃশ্যে "সত্যের প্রতি দৃষ্টিপাত" করার উপদেশ অনুসরণ করেছিলেন - অন্য কথায়, "প্রত্যেক দৃশ্যে, আপনি যতটা সম্ভব সৎভাবে এবং বাস্তবভাবে তা করার চেষ্টা করছেন।" | [
{
"question": "উইল ফোর্ট এবং চলচ্চিত্রের ভূমিকাগুলির মধ্যে সম্পর্ক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চলচ্চিত্রে উইল ফর্টের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি কোন লাভ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উইল ফোর্টের আর কোন চলচ্চিত্রের কথা উল্ল... | [
{
"answer": "উইল ফোর্ড ও এই চলচ্চিত্রের চরিত্রের মধ্যে সম্পর্ক হল তিনি ম্যাকগ্রবার চলচ্চিত্র ও টিভি সিরিজ স্যাটারডে নাইট লাইভের প্রধান অভিনেতা ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ছবিতে তাঁর ভূমিকার কথা প্রসঙ্গক্রমে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id"... | 211,957 |
wikipedia_quac | ওয়াহিদ আশা করেছিলেন যে এক বছরের মধ্যে তিনি আবার কানাডায় ম্যাকগিল বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করার জন্য জাকার্তা ফিরে আসবেন। অর্থনৈতিক ও সামাজিক গবেষণা, শিক্ষা ও তথ্য ইনস্টিটিউটে (এলপি৩ইএস) যোগদান করে তিনি নিজেকে ব্যস্ত রাখেন। এলপি৩ইএস প্রতিষ্ঠা করে প্রিসমা এবং ওয়াহিদ পত্রিকার অন্যতম প্রধান অবদানকারী হয়ে ওঠে। এলপি৩ইএস-এর একজন কন্ট্রিবিউটর হিসেবে কাজ করার সময়, তিনি জাভা জুড়ে কৃষক এবং মাদ্রাসা পরিদর্শন করেন। এটা এমন এক সময় ছিল যখন কৃষকরা রাষ্ট্রীয় পৃষ্ঠপোষকতায় পরিচালিত শিক্ষাক্রম গ্রহণ করে রাষ্ট্রীয় তহবিল লাভের জন্য মরিয়া হয়ে উঠেছিল এবং ওয়াহিদ চিন্তিত ছিলেন যে, এই পরিবর্তনের ফলে কৃষকদের ঐতিহ্যগত মূল্যবোধ ক্ষতিগ্রস্ত হচ্ছে। তিনি তাঁর সফরের সময় কৃষকদের দরিদ্রতা সম্পর্কেও সচেতন ছিলেন। একই সাথে সরকার কৃষকদের রাষ্ট্রীয় পৃষ্ঠপোষকতায় শিক্ষা গ্রহণে উৎসাহিত করছে, একই সাথে সরকার কৃষকদেরকে পরিবর্তনের এজেন্ট হিসেবে এবং ইন্দোনেশিয়ার অর্থনৈতিক উন্নয়নে সরকারকে সাহায্য করার জন্য উৎসাহিত করছে। এ সময় তিনি কৃষকদের উন্নয়নের জন্য বিদেশে অধ্যয়নের পরিকল্পনা বাদ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। ওয়াহিদ সাংবাদিক হিসেবে তার কর্মজীবন চালিয়ে যান। তিনি ইন্দোনেশিয়ার শীর্ষস্থানীয় পত্রিকা টেম্পো এবং কোম্পাসে লিখতেন। তার প্রবন্ধগুলি ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল এবং তিনি একজন সামাজিক ভাষ্যকার হিসাবে খ্যাতি অর্জন করতে শুরু করেছিলেন। ওয়াহিদের জনপ্রিয়তা এত বেশি ছিল যে, তাকে বক্তৃতা ও সেমিনার দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়, যার ফলে তাকে জাকার্তা ও জম্বাং-এর মধ্যে ভ্রমণ করতে বাধ্য করা হয়, যেখানে তিনি এখন তার পরিবারের সাথে বসবাস করেন। এই পর্যন্ত একটি সফল কর্মজীবন থাকা সত্ত্বেও, ওয়াহিদের পক্ষে ভরণপোষণ করা কঠিন ছিল, এবং তিনি তার স্ত্রীর এস লিলিন (পপসিকল) ব্যবসার জন্য ব্যবহার করার জন্য চিনাবাদাম বিক্রি করে এবং বরফ সরবরাহ করে অতিরিক্ত আয় উপার্জন করার জন্য কাজ করেছিলেন। ১৯৭৪ সালে তিনি জম্বাংয়ে পেসানট্রেন টাম্বাকবেরাসে মুসলিম আইন অধ্যয়নের শিক্ষক হিসেবে অতিরিক্ত চাকরি পান এবং শীঘ্রই সুনাম অর্জন করেন। এক বছর পর, ওয়াহিদ সুফিবাদের একটি শাস্ত্রীয় গ্রন্থ কিতাব আল-হিকামের শিক্ষক হিসেবে তার কাজ শুরু করেন। ১৯৭৭ সালে তিনি ইসলামী বিশ্বাস ও অনুশীলন অনুষদের ডীন হিসেবে হাসিম আসকারি বিশ্ববিদ্যালয়ে যোগদান করেন। আবার তিনি তার কাজে দক্ষতা অর্জন করেন এবং বিশ্ববিদ্যালয় তাকে অতিরিক্ত বিষয় যেমন শিক্ষা, শরিয়া এবং ধর্মতত্ত্ব পড়াতে বলে। কিন্তু তাঁর এ কৃতিত্বের জন্য বিশ্ববিদ্যালয়ের বিভিন্ন পদে তাঁর প্রতি অসন্তোষ প্রকাশ পায় এবং তাঁকে বিভিন্ন বিষয়ে শিক্ষাদানে বাধা দেওয়া হয়। এই সকল উদ্যোগ গ্রহণের সময় তিনি নিয়মিতভাবে রমজান মাসে জম্বাং-এর মুসলিম সম্প্রদায়ের কাছে বক্তৃতা প্রদান করতেন। | [
{
"question": "ওয়াহিদের প্রাথমিক কর্মজীবন কী নিয়ে গঠিত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনে আর কোন উ... | [
{
"answer": "তিনি অর্থনৈতিক ও সামাজিক গবেষণা ইনস্টিটিউট, শিক্ষা ও তথ্য ইনস্টিটিউটে যোগদান করে নিজেকে ব্যস্ত রাখেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকে তার কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনে, তিনি জাভা জুড়ে কৃষক এবং মাদ্রাসা সফর পরিচালনা করেন... | 211,958 |
wikipedia_quac | পি.ও.ডি. এর তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, ১৯৯৯ এর দ্য ফান্ডামেন্টাল এলিমেন্টস অফ সাউথটাউন, হিট গান "সাউথটাউন" এবং "রক দ্য পার্টি (অফ দ্য হুক)" এর জন্ম দেয়, যা তাদের প্রথম ভিডিও যা না পৌঁছায়। এমটিভি'র টোটাল রিকোয়েস্ট লাইভে ১। "স্কুল অফ হার্ড নকস" গানটি লিটল নিকির জন্য সাউন্ডট্র্যাকে ছিল, যখন "সাউথটাউন" এবং "রক দ্য পার্টি" উভয়ই চলচ্চিত্রে উপস্থিত হয়েছিল। তিনটি মিউজিক ভিডিওই এমটিভি২-এ ব্যাপক ভাবে প্রচারিত হয় এবং গানগুলো রক রেডিওতে হিট হয়। অ্যালবামটি আরআইএএ প্রত্যয়িত প্ল্যাটিনাম হয়ে ওঠে। ২০০১ সালের ১১ সেপ্টেম্বর পি.ও.ডি. তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, স্যাটেলাইট মুক্তি পায়। অ্যালবামটির প্রথম একক, "অ্যালাইভ", এমটিভি এবং এমটিভি২ এর বছরের সেরা ভিডিওগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। ভিডিওটির জনপ্রিয়তা এবং গানের ইতিবাচক বার্তা গানটিকে একটি বিশাল আধুনিক রক রেডিও হিটে পরিণত করে এবং এটি ২০০২ সালে সেরা হার্ড রক পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। ২০০২ সালে ব্যান্ডটি সান্টানার অ্যালবাম শামান-এ "আমেরিকা" গানটি পরিবেশন করে। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "ইয়থ অব দ্য নেশন", সান্তানা হাই স্কুল, কলম্বিয়ান হাই স্কুল এবং গ্রানাইট হিলস হাই স্কুলের স্কুলের শুটিং দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। এটি ২০০৩ সালে সেরা হার্ড রক পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। ২০০২ সালের একক "বুম" এবং "স্যাটেলাইট" বেশ জনপ্রিয় হয়। এছাড়াও, অ্যালবামটির শেষ গান "পোর্ট্রেট" ২০০৩ সালে সেরা মেটাল পারফরমেন্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। এটি কেভিন জেমস অভিনীত হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র হেয়ার কামস দ্য বুম-এ ব্যবহৃত হয়েছে। স্যাটেলাইটটি আরআইএএ-সক্রিয় ট্রিপল প্ল্যাটিনাম হয়ে যায়। এনসাইক্লোপিডিয়া অফ কনটেমপোরারি ক্রিশ্চিয়ান মিউজিক এর লেখক পি.ও.ডি বর্ণনা করেছেন। "সাম্প্রতিক খ্রিস্টীয় সঙ্গীতের সবচেয়ে বড় সাফল্যগুলোর মধ্যে একটা।" | [
{
"question": "দক্ষিণ শহরের মৌলিক উপাদানগুলো সম্পর্কে তুমি আমাকে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি বিতর্কিত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর মধ্যে উল্লেখযোগ্য বিষয়টা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "দ্য ফান্ডামেন্টাল এলিমেন্টস অফ সাউথটাউন হল পিওডির ১৯৯৯ সালের একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পি.ও.ডি.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০১ সালের ১১ই সেপ্টেম্বর পি.ও.ডি.",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "... | 211,959 |
wikipedia_quac | আল-ফারাহিদি ৭১৮ সালে দক্ষিণ আরব (বর্তমান ওমান) থেকে জন্মগ্রহণ করেন। পরে তিনি ইরাকের বসরায় চলে যান। মূলত তিনি ইসলামের ইবাদি সম্প্রদায়ের সদস্য ছিলেন। তিনি সুন্নি হয়েছিলেন বলে দাবি করা হয়। তিনি ছিলেন ইবাদিজমের প্রতিষ্ঠাতা জাবির ইবনে জায়েদের একজন সঙ্গী। বলা হয়ে থাকে যে, তিনি ইরাকে এক সাদাসিধে ও ধার্মিক জীবনযাপন করতেন; বলা হয়ে থাকে যে, তার বাবা-মা ইসলাম ধর্মে ধর্মান্তরিত হয়েছিলেন এবং মুহাম্মদ (সা) এর সময় তার পিতার নাম "আহমদ" রাখা হয়েছিল। তার ডাক নাম, "ফারহিদি", তার উপজাতীয় নাম থেকে আলাদা এবং ফুরহুদ (যুবসিংহ) নামে এক পূর্বপুরুষ থেকে এসেছে; বহুবচনে ফারহিদি। তার বংশধররা বর্তমানে সৌদি আরবের আল বাহা প্রদেশে বসবাস করে। বসরায় অবস্থানকালে তিনি আবু আমর ইবনে আল-আলার ছাত্র ছিলেন। আল-ফারাহিদি তার সমসাময়িক আরব ও পারস্যের লেখকদের মত শাসকদের কাছ থেকে প্রচুর উপহার গ্রহণ করতে অস্বীকার করেন। বসরায় থাকাকালীন তিনি ভাষা শিক্ষক হিসেবে জীবিকা নির্বাহ করতেন। কথিত আছে যে, তিনি ধার্মিক ও সাদাসিধে জীবনযাপন করতেন এবং প্রায় প্রতি বছর মক্কায় হজ্জ পালন করতেন। আল-ফারাহিদি নলখাগড়া দিয়ে তৈরি একটি ছোট বাড়িতে বাস করতেন এবং একবার মন্তব্য করেছিলেন যে একবার তিনি তার দরজা বন্ধ করলে তার মন এর বাইরে যায়নি। যদিও তার কিছু ছাত্র তাদের নিজেদের শিক্ষার মাধ্যমে সম্পদ অর্জন করেছিল, আল-ফারাহিদির বেশিরভাগ আয় ছিল বাজপাখি এবং তার পিতার কাছ থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে পাওয়া একটি বাগান থেকে। আল-ফারাহিদির মৃত্যুর তারিখ ৭৮৬ এবং ৭৯১ উভয়ই তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। গভীর চিন্তায় মগ্ন থাকার কারণে তার মৃত্যু হয়। কথিত আছে যে, একদিন আল-ফারাহিদি তার মাথার মধ্যে একটি হিসাবরক্ষণ পদ্ধতি বের করার চেষ্টা করছিলেন, যা তার দাসীকে একজন সবুজ মুদির কাছ থেকে টাকা চুরি করা থেকে রক্ষা করবে। এরপর তিনি অনুপস্থিত মন নিয়ে একটি মসজিদের স্তম্ভে ধাক্কা দেন এবং একটি মারাত্মক পতন সহ্য করেন। | [
{
"question": "কোন বয়স থেকে তিনি দার্শনিক ধারণাগুলোর প্রতি আগ্রহ দেখাতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তার দর্শনকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বসরায় বাস করা তার জীবনকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাব... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আবু আমর ইবনে আল-আলার একজন ভাষা শিক্ষক ও ছাত্র হিসেবে বসরায় বসবাস তার জীবনে গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব ফেলে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজান... | 211,960 |
wikipedia_quac | গ্রুচো মার্কস ২৬টি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন, যার মধ্যে ১৩টি তাঁর ভাই চিকো ও হার্পোর সাথে। মার্ক্স একটি রুটিন তৈরি করেছিলেন, একটি স্বতন্ত্র মুরগী-হাঁটার লপ, একটি অতিরঞ্জিত ধূসর রঙের গোঁফ এবং ভুরু, এবং একটি সর্বদা বিদ্যমান সিগার, যা নোংরা জুয়াড়ি (প্রায়ই মার্গারেট ডুমন্ট দ্বারা অভিনয় করা হয়) এবং তার পথে দাঁড়ানো যে কোন ব্যক্তিকে অপমান করে। মার্ক্স ভ্রাতৃদ্বয় হিসেবে তিনি ও তার ভাইয়েরা বেশ কয়েকটি জনপ্রিয় মঞ্চ অনুষ্ঠান ও চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তাদের প্রথম চলচ্চিত্র ছিল ১৯২১ সালে নির্মিত একটি নির্বাক চলচ্চিত্র, যা কখনো মুক্তি পায়নি এবং ধারণা করা হয় এটি সেই সময়ে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল। এক দশক পরে, দলটি তাদের ব্রডওয়ে হিট দুটি - দ্য কোকোনাটস্ এবং অ্যানিমেল ক্রাকারস - চলচ্চিত্রে অভিনয় করে। অন্যান্য সফল চলচ্চিত্রগুলি হল মাঙ্কি বিজনেস, হর্স ফিদারস, ডাক স্যুপ এবং আ নাইট অ্যাট দ্য অপেরা। এ নাইট এট দ্য অপেরার পরিচালক স্যাম উডের প্রতি মার্ক্সের প্রতিক্রিয়া সম্পর্কে একটি উক্তি ছিল। মার্কস ব্রাদার্সের বিজ্ঞাপন ও ব্যঙ্গচিত্র দেখে উড প্রচণ্ড রেগে গিয়ে বলেছিলেন: "তুমি মাটি দিয়ে অভিনেতা তৈরি করতে পারো না।" গ্রুচো জবাব দিলেন, "উডের কোন ডিরেক্টর নয়।" মার্ক্স বেতার কৌতুকাভিনেতা এবং অনুষ্ঠানের উপস্থাপক হিসেবেও কাজ করেন। তার প্রথম দিকের কাজগুলোর মধ্যে একটি ছিল ১৯৩২ সালে স্বল্পস্থায়ী সিরিজ ফ্লাইহুইল, শাইস্টার এবং ফ্লাইহুইল, যেখানে তিনি চিকোর সাথে অভিনয় করেন। যদিও অধিকাংশ স্ক্রিপ্ট এবং ডিস্ক ধ্বংস হয়ে গেছে বলে মনে করা হয়, তবে ১৯৮৮ সালে লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসে একটি স্ক্রিপ্ট ছাড়া বাকি সবগুলি পাওয়া যায়। ১৯৪৭ সালে মার্ক্সকে রেডিও কুইজ অনুষ্ঠান "ইউ বেট ইয়োর লাইফ" উপস্থাপনা করতে বলা হয়। এনবিসিতে যাওয়ার আগে এটি এবিসি এবং সিবিএস দ্বারা সম্প্রচারিত হয়েছিল। ১৯৫০ সালের ৫ অক্টোবর এটি রেডিও থেকে টেলিভিশনে স্থানান্তরিত হয় এবং এগারো বছর ধরে সম্প্রচারিত হয়। সরাসরি দর্শকদের সামনে চিত্রায়িত এই অনুষ্ঠানটিতে প্রতিযোগীদের সাথে মার্ক্সের ঠাট্টা-বিদ্রূপ এবং তাদেরকে কিছু সময় চুপ করিয়ে দেওয়ার আগে বিজ্ঞাপন-লিপ্সু কৌতুক দেখানো হয়। এই অনুষ্ঠান এই বাক্যাংশকে জনপ্রিয় করার জন্য দায়ী ছিল, "গোপন কথা বলুন এবং হাঁসটি নেমে আসবে এবং আপনাকে পঞ্চাশ ডলার দেবে," " গ্র্যান্টের সমাধিতে কে সমাহিত আছে?" এবং "হোয়াইট হাউজের রঙ কি?" (হারিয়ে যাওয়া প্রতিযোগীকে সান্ত্বনা পুরস্কার প্রদান করা হয়)। তার কর্মজীবনে তিনি "হুরে ফর ক্যাপ্টেন স্পলডিং" ও "হ্যালো, আই মাস্ট বি গোয়িং", অ্যানিমেল ক্রাকার্স, "হোয়াট ইজ ইট, আই অ্যাম অ্যাগেইনস্ট ইট", "এভরিওয়ান সেজ আই লাভ ইউ" ও "লিদিয়া দ্য ট্যাটুড লেডি" চলচ্চিত্রে গান পরিবেশন করেন। ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা, যিনি একবার বলেছিলেন যে, মার্ক্সের চেয়ে ভালো আর কিছু হতে পারে না, তিনি ১৯৫১ সালে মার্ক্স ও জেন রাসেলের সাথে দ্বৈত ডাইনামাইট নামে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। | [
{
"question": "তিনি কখন হলিউডে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম সিনেমা কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এটা প্রকাশ করা হয়নি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যে-ছবিটা মুক্তি পেয়েছিল, সেটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯২১ সালে তাঁর প্রথম নির্বাক চলচ্চিত্র নির্মিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ধারণা করা হয়, সে সময় এটি ধ্বংস করা হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "একটা সিনেমা মুক্তি পেয়েছিল যেটার নাম ছিল দ্যা কোকোনাটস্ অ্যান্ড ... | 211,961 |
wikipedia_quac | জনসম্মুখে এবং অফ-ক্যামেরা, হার্পো এবং চিকোকে সনাক্ত করা কঠিন ছিল, তাদের পরচুলা এবং পোশাক ছাড়া, এবং সমর্থকদের পক্ষে তার ট্রেডমার্ক চশমা, নকল ভুরু এবং গোঁফ ছাড়া গ্রুচোকে সনাক্ত করা প্রায় অসম্ভব ছিল। ১৯২০-এর দশকের শুরুর দিকে ভডেভিলের পরিবেশনার আগে ধূসর রঙের গোঁফ ও ভুরুর উদ্ভব হয়। সে সময় তিনি যে গোঁফ ব্যবহার করতেন তা লাগানোর সময় তাঁর ছিল না (অথবা তার আত্মজীবনী অনুসারে, প্রতি রাতে ত্বকের একই অংশ থেকে আঠালো ব্যান্ডেজ ছিঁড়ে যাওয়ার প্রভাবের কারণে তিনি প্রতি রাতে গোঁফ অপসারণ উপভোগ করতেন না)। ধূসর রঙের গোঁফ প্রয়োগ করার পর আয়নার দিকে এক ঝলক তাকিয়ে দেখা গেল তার স্বাভাবিক ভুরুগুলো খুব ছোট এবং মুখের বাকি অংশের সাথে মেলে না। তাই মার্ক্স তার ভুরুতে ধূসর রঙ লাগিয়ে মঞ্চের দিকে এগিয়ে গেলেন। পর্দায় এই গ্রেজপেইনের অযৌক্তিকতা নিয়ে কখনো আলোচনা করা হয়নি, কিন্তু ডাক স্যুপের একটি বিখ্যাত দৃশ্যে, যেখানে চিকোলিনি (চিকো) এবং পিনকি (হারপো) দুজনেই নিজেদের গ্রুচো হিসেবে ছদ্মবেশ ধারণ করে, তাদের অল্প সময়ের জন্য গ্রেজপেইনের প্রয়োগ করতে দেখা যায়। টেলিভিশন আসার পর মার্ক্সকে আরও একবার আপনার জীবনের জন্য ধূসর রঙের গোঁফ ব্যবহার করতে বলা হয়, কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন, পরিবর্তে একটি বাস্তব গোঁফ তৈরি করেন, যা তিনি তার বাকি জীবন ধরে পরেছিলেন। এই সময়ের মধ্যে, তার দৃষ্টিশক্তি এতটাই দুর্বল হয়ে গিয়েছিল যে, তার আসলে সংশোধনমূলক লেন্সের প্রয়োজন হয়ে পড়েছিল; এর আগে, তার চশমাগুলো কেবল একটা স্টেজ প্রপ ছিল। তিনি এই নতুন, এবং এখন অনেক বয়স্ক, লাভ হ্যাপি, মার্ক্স ব্রাদার্সের শেষ চলচ্চিত্র একটি কমেডি দল হিসাবে হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেন। ১৯৬০-এর দশকে জ্যাকি গ্লেসনের সাথে একটি টিভি স্কেচ এবং ১৯৬৮ সালে অটো প্রেমিঙ্গারের চলচ্চিত্র স্কিডোতে তিনি তার আসল চরিত্রের গোঁফের উপর অঙ্কন করেন। তার ৭০ এর দশকের শেষের দিকে, মার্কস তার চেহারা সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেন: "আমাকে দেখে মনে হয়েছিল যেন আমাকে রক্ষা করা হয়েছে।" তিনি "গড" নামে এক উচ্ছৃঙ্খল জনতার বস চরিত্রে অভিনয় করেন এবং মার্ক্সের মতে, "আমার অভিনয় ও চলচ্চিত্রটি উভয়ই ছিল ঈশ্বর-ভয়ংকর!" অতিরঞ্জিত এই হাঁটা, যার এক হাত তার পিঠের ছোট অংশ এবং কোমর প্রায় ৯০ ডিগ্রী বাঁকা, ১৮৮০ এবং ১৮৯০ এর দশকের একটি ব্যঙ্গচিত্র। উপরের শ্রেণির ফ্যাশনেবল তরুণরা তাদের ডান হাতকে মেরুদণ্ডের গোড়ায় শক্ত করে ধরে এবং কোমরে সামান্য হেলান দিয়ে এবং বাম কাঁধ দিয়ে ডান দিকে সামান্য বাঁকা করে হাঁটতে পারে, যার ফলে বাম হাতটি সোজা হয়ে দাঁড়াতে পারে। (এডমান্ড মরিস তাঁর আত্মজীবনী দ্য রাইজ অফ থিওডোর রুজভেল্ট-এ একজন তরুণ রুজভেল্ট-এর বর্ণনা দিয়েছেন, যিনি সদ্য রাজ্য পরিষদে নির্বাচিত হন এবং প্রথমবারের মতো হাউস চেম্বারে প্রবেশ করেন। গ্রুচো এই ফ্যাশনটিকে একটি নির্দিষ্ট মাত্রায় অতিরঞ্জিত করেছিলেন, এবং ১৯৪০ ও ১৯৫০ এর দশকে ফ্যাশনটি কিভাবে সময়ের বাইরে ছিল তার দ্বারা কমেডি প্রভাব বৃদ্ধি পেয়েছিল। | [
{
"question": "মার্কস কেন এই গোঁফের জন্য পরিচিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এমন কোনো উপায় কি ছিল, যার মাধ্যমে তিনি তার গোঁফকে কোঁকড়াতে পেরেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ভুরুর ব্যাপারে কী বলা যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্... | [
{
"answer": "গ্রুচো গোঁফের জন্য পরিচিত, কারণ তিনি প্রায়ই গোঁফকে কৌতুকাভিনয়ে ব্যবহার করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর স্বাভাবিক ভুরুগুলি খুব ছোট ছিল এবং মুখের বাকি অংশের সাথে মেলে না, তাই মার্কস তাঁর ভুরুতে ধূসর রং যোগ করেন।",
"turn_id... | 211,962 |
wikipedia_quac | ২৯ অক্টোবর, ২০১৭-এ, অভিনেতা অ্যান্থনি র্যাপ অভিযোগ করেন যে স্পেসি, দৃশ্যত মাতাল, ১৯৮৬ সালে তার দিকে যৌন অগ্রগতি করেছিলেন, যখন র্যাপ ১৪ বছর বয়সী ছিলেন। স্পেসি টুইটারের মাধ্যমে জানিয়েছেন যে তিনি সেই সাক্ষাতের কথা মনে করতে পারছেন না, কিন্তু তিনি র্যাপকে "আন্তরিক ক্ষমা প্রার্থনার" জন্য ধন্যবাদ জানিয়েছেন, যদি তিনি মাতালের মতো আচরণ করতেন। এরপর আরও ১৫ জন একই ধরনের নির্যাতনের অভিযোগ নিয়ে এগিয়ে আসেন। এদের মধ্যে ছিলেন সাংবাদিক হিদার আনরুহ, যিনি অভিযোগ করেন যে স্পেসি তার ছেলেকে যৌন নির্যাতন করেছে; নরওয়েজিয়ান লেখক এবং রাজকীয় পরিবারের সদস্য আরি বেন; চলচ্চিত্র নির্মাতা টনি মন্টানা; অভিনেতা রবার্টো কাভাজোস; রিচার্ড ড্রেফাসের ছেলে হ্যারি এবং হাউস অব কার্ডসে কাজ করা আটজন ব্যক্তি। একজন অজ্ঞাত ব্যক্তি অভিযোগ করেন যে, ১৯৮৩ সালে স্পেসির সাথে তার বর্ধিত যৌন সম্পর্ক ছিল, যখন তার বয়স ছিল ১৪ এবং স্পেসির বয়স ছিল ২৪; সেই ব্যক্তি বলেন যে, স্পেসি তাকে ধর্ষণ করার চেষ্টা করার পর তার সম্পর্ক শেষ হয়ে যায়। গার্ডিয়ানের সাথে ওল্ড ভিসে কাজ করা "কিছু সংখ্যক লোকের" যোগাযোগ হয়, যেখানে স্পেসি ১১ বছর ধরে শৈল্পিক পরিচালক ছিলেন। ১৬ নভেম্বর তারিখে ওল্ড ভিক নিশ্চিত করেছে যে তারা স্পেসির কথিত অনুপযুক্ত আচরণের ২০টি সাক্ষ্য পেয়েছে, যার মধ্যে তিনটিতে বলা হয়েছে যে তারা পুলিশের সাথে যোগাযোগ করেছে। ডিসেম্বর মাসে, স্পেসির উজুয়াল সাসপেক্টস এর সহ-অভিনেতা গ্যাব্রিয়েল বার্ণ প্রকাশ করেন যে, স্পেসি একজন তরুণ অভিনেতার প্রতি অবাঞ্ছিত যৌন অগ্রগতি করায় চলচ্চিত্রটির প্রযোজনা দুই দিনের জন্য বন্ধ ছিল। এই অভিযোগের মধ্যে, হাউস অফ কার্ডসের ষষ্ঠ এবং শেষ মরশুমে চিত্রগ্রহণ স্থগিত করা হয়। অনুষ্ঠানটি ২০১৮ সালে শেষ হওয়ার কথা ছিল। এই মৌসুমটি ১৩ পর্ব থেকে কমিয়ে ৮ পর্ব করা হয় এবং স্পেসিকে কাস্ট থেকে বাদ দেওয়া হয়। গোর ভিডাল বায়োপিক গোর অভিনীত স্পেসি নেটফ্লিক্সে বিতরণ করার কথা থাকলেও তা বাতিল করা হয় এবং নেটফ্লিক্স তার সাথে সকল সম্পর্ক ছিন্ন করে দেয়। স্পেসি রিডলি স্কটের জীবনীমূলক চলচ্চিত্র অল দ্য মানি ইন দ্য ওয়ার্ল্ড-এ শিল্পপতি জে. পল গেটি চরিত্রে অভিনয় করেন। ইন্টারন্যাশনাল একাডেমি অব টেলিভিশন আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেস স্পেসিকে ২০১৭ সালে আন্তর্জাতিক এমি ফাউন্ডেশন পুরস্কার প্রদানের সিদ্ধান্ত বাতিল করে। ১ নভেম্বর স্পেসি বলেন যে তিনি তার আচরণের জন্য "মূল্যায়ন এবং চিকিৎসা" চান। পরের দিন ভ্যারাইটি জানায় যে তার প্রচারক স্ট্যাসি উলফ এবং প্রতিভা সংস্থা ক্রিয়েটিভ আর্টিস্ট এজেন্সি তার সাথে তাদের সম্পর্ক শেষ করে দিচ্ছে। | [
{
"question": "কেভিনকে কখন অভিযুক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বিরুদ্ধে কী অভিযোগ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কেউ কি যৌন অনৈতিকতার জন্য দায়ী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর উত্তরে স্পেসি কী বলেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "কেভিনকে ২০১৭ সালের অক্টোবরে অভিযুক্ত করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বিরুদ্ধে অভিযোগ ছিল যে, তিনি তার সঙ্গে যৌন সম্পর্ক করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "স্পেসি বলেছেন, তিনি তার আচরণের জন্য মূল্যায়ন এবং চি... | 211,963 |
wikipedia_quac | আল-ফারাহিদির বস্তুগত সম্পদ ত্যাগ করার বিষয়টি বেশ কয়েকজন জীবনীকার উল্লেখ করেছেন। তার বৃদ্ধ বয়সে, হাবিব ইবনে আল-মুহাল্লাবের পুত্র এবং মুহাল্লাবিদের শাসনকর্তা আল-ফারাহিদিকে পেনশন প্রদান করেন এবং অনুরোধ করেন যেন তিনি প্রাক্তন পুত্রের শিক্ষক হন। আল-ফারাহিদি এই বলে প্রত্যাখ্যান করেন যে, তিনি ধনী ছিলেন যদিও তার কোন অর্থ ছিল না, কারণ প্রকৃত দারিদ্র্য অর্থের অভাবে নয়, বরং আত্মার মধ্যে ছিল। গভর্নর অবসরভাতা প্রত্যাহার করে নিলে আল-ফারাহিদি নিচের কবিতার মাধ্যমে তার প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করেন: "তিনি, যিনি আমাকে মুখ দিয়ে গঠন করেছেন, তিনি আমাকে নিজের কাছে নিয়ে যাওয়ার আগ পর্যন্ত পুষ্টি প্রদানে নিয়োজিত ছিলেন। আপনি আমাকে সামান্য পরিমাণ টাকা দিতে অস্বীকার করেছেন, কিন্তু সেই প্রত্যাখ্যান আপনার সম্পদ বৃদ্ধি করবে না।" বিব্রত গভর্নর তখন পেনশন নবায়ন ও দ্বিগুণ করার প্রস্তাব দেন। বস্তুগত সম্পদ সম্পর্কে আল-ফারাহিদির উদাসীনতা আখতালের বিখ্যাত উক্তি উদ্ধৃত করার অভ্যাসের মাধ্যমে প্রদর্শিত হয়েছিল: "যদি আপনি ধনসম্পদ চান, তবে আপনি কোন সদ্গুণের সমতুল্য খুঁজে পাবেন না।" আল-ফারাহিদি তার দার্শনিক দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমেও নিজেকে আলাদা করেছেন। তিনি যুক্তি দেন যে, একজন মানুষের বুদ্ধিমত্তা চল্লিশ বছর বয়সে - যে বয়সে ইসলামী নবী মুহাম্মদ (সাঃ) তার আহ্বান শুরু করেছিলেন - বৃদ্ধি পায় এবং ষাট বছর পর হ্রাস পেতে শুরু করে, যে সময়ে মুহাম্মদ (সাঃ) মারা যান। তিনি এও বিশ্বাস করতেন যে, একজন ব্যক্তি ভোরের স্পষ্টতম সময়ে তাদের সর্বোচ্চ বুদ্ধিমত্তার অধিকারী। ব্যাকরণের ক্ষেত্রে আল-ফারাহিদি প্রাথমিক আরব ভাষাবিদদের মধ্যে প্রচলিত বাস্তববাদী দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করতেন, যা পরবর্তীতে এবং আধুনিক সময়ে বিরল ছিল। আল-ফারাবিদি ব্যাকরণের নিয়মগুলোকে চূড়ান্ত নিয়ম হিসেবে বর্ণনা করার পরিবর্তে আরবি ভাষাকে বেদুইনদের স্বাভাবিক ও সহজাত ভাষা হিসেবে দেখতেন। যদি তার মতো পণ্ডিতদের বর্ণনাগুলো মরুভূমির আরবদের স্বাভাবিক ভাষা থেকে ভিন্ন হয়, তাহলে এর কারণ ছিল পণ্ডিতদের অব্যক্ত, অলিখিত ভাষা হিসেবে জ্ঞানের অভাব। আল-ফারাহিদির মতে, আরবি বর্ণমালায় ২৮টির পরিবর্তে ২৯টি বর্ণ রয়েছে এবং প্রতিটি বর্ণ মানুষ বা প্রাণীর মৌলিক বৈশিষ্ট্যকে প্রতিনিধিত্ব করে। তাঁর ২৯টি অক্ষরের শ্রেণীবিন্যাসের কারণ ছিল তিনি লামেদ ও আলেফকে দুটি পৃথক অংশ থেকে পৃথক তৃতীয় বর্ণ হিসেবে বিবেচনা করেছিলেন। | [
{
"question": "তার দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি নিজের দৃষ্টিভঙ্গিকে গ্রহণ করেছিলেন? তিনি কি ধার্মিক ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার আর কোন কোন দৃষ্টিভঙ্গি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "৪০ বছর বয়সে মুহাম্মদ কী করেছিলেন?"... | [
{
"answer": "তাঁর মতে, একজন মানুষের বুদ্ধিমত্তা চল্লিশ বছর বয়সে সর্বোচ্চ পর্যায়ে পৌঁছায়, যে বয়সে ইসলামের নবী মুহাম্মদ (সা) তাঁর আহ্বান শুরু করেন এবং একজন ব্যক্তি ভোরের পরিষ্কার অংশে তার বুদ্ধিমত্তার সর্বোচ্চ পর্যায়ে ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"a... | 211,964 |
wikipedia_quac | রে ডেভিস কোয়ার্টেটের প্রথম সরাসরি পরিবেশনাটি ছিল ১৯৬২ সালে তাদের স্কুল উইলিয়াম গ্রিমশ-এর একটি নৃত্যে। ব্যান্ডটি ১৯৬২ থেকে ১৯৬৩ সালের মধ্যে বিভিন্ন নামে কাজ করে - পিট কুইফে ব্যান্ড, বো-ওয়েভিলস, রামরোডস, এবং রেভেনস - ১৯৬৪ সালের শুরুর দিকে কিঙ্কসে বসতি স্থাপনের পূর্বে। জানুয়ারি, ১৯৬৫ সালে ম্যানফ্রেড ম্যান ও দ্য হানিকম্বসসহ প্যাকেজ বিলের অংশ হিসেবে অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ড সফর করে। ১৯৬৫ সাল জুড়ে তারা বিভিন্ন প্যাকেজ ট্যুরে অংশ নেয়, যার মধ্যে ছিল ইয়ার্ডবার্ডস এবং মিকি ফিন। ১৯ মে ওয়েলসের কার্ডিফের দ্য ক্যাপিটল থিয়েটারে ড্রামবাদক মিক অ্যাভ্রি এবং ডেভ ডেভিসের মধ্যে অন-স্টেজ লড়াইয়ের মতো ঘটনাগুলিতে ব্যান্ডটির মধ্যে উদ্বেগ প্রকাশ পেতে শুরু করে। প্রথম গান "ইউ রিয়েল গট মি" শেষ করার পর, ডেভিস এভ্রিকে অপমান করেন এবং তার ড্রাম সেটের উপর লাথি মারেন। এভ্রি তার হাই হ্যাট স্ট্যান্ড দিয়ে ডেভিসকে আঘাত করে, তাকে অজ্ঞান করে দেয়, দৃশ্য থেকে পালিয়ে যাওয়ার আগে, এই ভয়ে যে সে তার ব্যান্ডমেটকে হত্যা করেছে। ডেভিসকে কার্ডিফ রয়্যাল হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়। পুলিশকে শান্ত করার জন্য, এভ্রি পরে দাবি করেন যে এটি একটি নতুন আইনের অংশ যেখানে ব্যান্ডের সদস্যরা একে অপরের দিকে তাদের বাদ্যযন্ত্র নিক্ষেপ করবে। ১৯৬৫ সালের গ্রীষ্মে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরের পর, আমেরিকান ফেডারেশন অব মিউজিকিয়ানস পরবর্তী চার বছরের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কনসার্টে উপস্থিত থাকার অনুমতি প্রত্যাখ্যান করে, সম্ভবত তাদের মঞ্চে উচ্ছৃঙ্খল আচরণের কারণে। ১৯৬৯ সালের এপ্রিলে ডেভিস আমেরিকান ফেডারেশন অব মিউজিকিয়ানের নিষেধাজ্ঞার অবসানে সাহায্য করেন, যা উত্তর আমেরিকা সফরের পরিকল্পনা অনুমোদন করে। ডেভিস হতাশায় ভুগতে থাকেন এবং হোয়াইট সিটি স্টেডিয়ামে একটি গিগে তিনি "সব কিছু থেকে অসুস্থ" বলে ঘোষণা দেন। মেলোডি মেকার-এ প্রকাশিত কনসার্টের এক পুনরালোচনা বলেছিল: "ডেভিস মঞ্চে শপথ নিয়েছিল। তিনি হোয়াইট সিটির সামনে দাঁড়িয়ে শপথ করেন যে তিনি 'এফ... তিনি 'এই পর্যন্ত অসুস্থ ছিলেন'... এবং যারা তা শুনেছিল, তারা মাথা নেড়েছিল। মিক এইমাত্র অবিশ্বাসের হাসি হেসেছিলেন এবং 'ওয়াটারলু সানসেট' দিয়ে নেচেছিলেন।" ডেভিস কিঙ্কস ভেঙে যাচ্ছে তা ঘোষণা করার চেষ্টা করেন, কিন্তু এই প্রচেষ্টাটি দলের প্রচার ব্যবস্থাপনা দ্বারা ব্যর্থ হয়, যারা মাইক্রোফোন সিস্টেমে প্লাগ টেনে দেয়। | [
{
"question": "কিঙ্কসরা তাদের প্রথম লাইভ পারফরম্যান্স কখন করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লোকেরা তাদের প্রথম কাজ সম্বন্ধে কী মনে করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিংকস তাদের প্রথম প্রদর্শনীর পর কোথায় অভিনয় করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রথম সফরে... | [
{
"answer": "১৯৬২ সালে কিঙ্কস তাদের প্রথম লাইভ পারফরম্যান্স করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রথম পরিবেশনার পর কিঙ্কস অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ডে খেলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৬৫ সাল জুড়ে কিঙ্কস দল নিরলসভাবে কাজ করে এবং... | 211,965 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালে, রে ডেভিস রক অপেরা সংরক্ষণ, সামাজিক বিপ্লবের একটি বিস্তৃত ধারাবাহিক, এবং পূর্ববর্তী গ্রাম সবুজ সংরক্ষণ সোসাইটির নীতিগুলির আরও উচ্চাভিলাষী বৃদ্ধির সাথে শুরু করে থিয়েটারি শৈলীতে ডুবে যান। সংরক্ষণ প্রকল্পের সাথে সাথে, কিঙ্কসের লাইন-আপটি একটি শিং বিভাগ এবং মহিলা ব্যাকআপ গায়কদের অন্তর্ভুক্ত করার জন্য প্রসারিত করা হয়েছিল, মূলত একটি থিয়েটার দল হিসাবে দলটিকে পুনর্বিন্যাস করা হয়েছিল। এই সময়ে রে ডেভিসের বৈবাহিক সমস্যা ব্যান্ডটিকে প্রতিকূলভাবে প্রভাবিত করতে শুরু করে, বিশেষ করে তার স্ত্রী রাসা তাদের সন্তানদের নিয়ে ১৯৭৩ সালের জুন মাসে তাকে ছেড়ে চলে যাওয়ার পর। ডেভিস হতাশ হয়ে পড়েন; জুলাই মাসে হোয়াইট সিটি স্টেডিয়ামে তিনি দর্শকদের বলেন যে তিনি "পুরো ব্যাপারটাই অসুস্থ" এবং অবসর গ্রহণ করেন। পরে অতিরিক্ত মাদক সেবনের ফলে তিনি অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং তাঁকে হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়। দৃশ্যত রে ডেভিসের অবস্থা সংকটাপন্ন হওয়ায়, ডেভের জন্য সবচেয়ে খারাপ পরিস্থিতিতে ফ্রন্টম্যান হিসেবে কাজ চালিয়ে যাওয়ার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। রে তার অসুস্থতা ও হতাশা থেকে আরোগ্য লাভ করেন, কিন্তু কিঙ্কসের বাকি অভিনয় জীবন জুড়ে ব্যান্ডের ফলাফল অমসৃণ থাকে, এবং তাদের ইতিমধ্যে হ্রাসপ্রাপ্ত জনপ্রিয়তা আরও হ্রাস পায়। জন ডাল্টন পরে মন্তব্য করেছিলেন যে, ডেভিস যখন "আবার কাজ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন... আমি মনে করি না যে, তিনি পুরোপুরি ভালো ছিলেন আর তখন থেকে তিনি এক ভিন্ন ব্যক্তি হয়ে উঠেছেন।" সংরক্ষণ আইন ১ (১৯৭৩) এবং সংরক্ষণ আইন ২ (১৯৭৪) সাধারণভাবে নেতিবাচক পর্যালোচনা লাভ করে। অ্যালবামটিতে মি ফ্ল্যাশ নামে একজন বিরোধী নায়ক এবং তার প্রতিদ্বন্দ্বী ও শত্রু মি ব্ল্যাক (লাইভ শো চলাকালীন ডেভ ডেভিস দ্বারা অভিনীত), একজন অতি-পরিশীলিত এবং কর্পোরেট। সংরক্ষণ আইন ২ ছিল কঙ্ক স্টুডিওতে রেকর্ডকৃত প্রথম অ্যালবাম; এই বিন্দু থেকে, প্রায় প্রতিটি কিঙ্ক স্টুডিও রেকর্ডিং কঙ্ক এ রে ডেভিস দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। ১৯৭৪ সালের শেষের দিকে ব্যান্ডটি একটি উচ্চাভিলাষী মার্কিন সফর শুরু করে। সঙ্গীতজ্ঞ এরিক ওয়াইসবার্ড: "[রে] ডেভিস কিঙ্কসকে সম্ভবত এক ডজন পোশাক পরিহিত অভিনেতা, গায়ক এবং হর্ন বাদকদের এক বিরাট দলে পরিণত করেছিলেন। ...রেকর্ডের চেয়ে মসৃণ এবং শক্ত, সংরক্ষণ লাইভও মজার প্রমাণিত হয়েছে।" ডেভিস গ্রানাডা টেলিভিশনের জন্য আরেকটি প্রকল্প শুরু করেন, একটি সঙ্গীতধর্মী যার নাম স্টারমেকার। "দ্য কিঙ্কস প্রেজেন্ট আ সোপ অপেরা" (১৯৭৫) নামে একটি ধারণামূলক অ্যালবাম প্রকাশ করা হয়। ১৯৭৫ সালের আগস্ট মাসে কিঙ্কস তাদের চূড়ান্ত থিয়েটারি কাজ, স্কুলবয় ইন ডিসগ্রেস, প্রিজারভেশনের মিস্টার ফ্ল্যাশের একটি ব্যাকস্টোরি জীবনী রেকর্ড করে। এটি বিলবোর্ড চার্টে ৪৫ নম্বরে উঠে আসে। আরসিএ'র সাথে তাদের চুক্তি শেষ হওয়ার পর, ১৯৭৬ সালে কিঙ্কস আরিস্তা রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। "ফাদার ক্রিসমাস" গানটি এখনও জনপ্রিয়। সেশন ড্রামার হেনরি স্পিনেটির ড্রামিং এবং ডেভ ডেভিসের ভারী গিটার দ্বারা চালিত "ফাদার ক্রিসমাস" গানটি মূলধারার রেডিওর একটি ক্লাসিক মৌসুমি প্রিয় গান হয়ে উঠেছে। আরিস্তার ব্যবস্থাপনায় তারা পাঁচ সদস্যের একটি কোর গ্রুপে ফিরে আসে এবং একটি অ্যারেনা রক ব্যান্ড হিসেবে পুনরুজ্জীবিত হয়। | [
{
"question": "কোন বছর থেকে নাট্যাভিনয় শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রে ডেভিস কোন থিয়েটারি স্টাইল দিয়ে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোথায় কোন প্রকল্প আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সংরক্ষণ সম্বন্ধে কী বলা যায়?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "১৯৭৩ সালে নাট্যাভিনয় শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রে ডেভিস একটি সামাজিক বিপ্লবের নাটকীয় শৈলী এবং পূর্বের গ্রাম সবুজ সংরক্ষণ সোসাইটির নীতিগুলির আরও উচ্চাভিলাষী বৃদ্ধি দিয়ে শুরু করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রক অপেরা সংরক্ষণ, একটি",
"turn_id": 3
... | 211,966 |
wikipedia_quac | ক্লার্কের পিতার পরিবার ইহুদি ধর্মাবলম্বী ছিল; তার প্রপিতামহ রাশিয়ায় বসতি স্থাপন এবং ইহুদি-বিরোধী সহিংসতার প্রতিক্রিয়ায় বেলারুশ থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অভিবাসী হন। ক্লার্কের দাদা জ্যাকব কান শিকাগো-কেন্ট কলেজ অফ ল থেকে স্নাতক হন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কাজ করেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় নৌবাহিনীর একটি প্রতীক হিসেবে, যদিও তাকে কখনও যুদ্ধ মিশনে নিযুক্ত করা হয়নি। শিকাগোতে বসবাসকারী কান ১৯২০-এর দশকে একজন প্রসিকিউটর হিসেবে ওয়ার্ড রাজনীতির সাথে জড়িত হন এবং স্থানীয় অফিসে কাজ করেন। ১৯৩২ সালের গণতান্ত্রিক জাতীয় সম্মেলনে তিনি প্রতিনিধি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এই সম্মেলনে ফ্রাঙ্কলিন ডি. রুজভেল্টকে দলের প্রেসিডেন্ট প্রার্থী হিসেবে মনোনীত করা হয়। তার মা ইংরেজ বংশোদ্ভূত এবং একজন মেথডিস্ট ছিলেন। কান কোহেন পরিবার থেকে এসেছিলেন, এবং ক্লার্কের পুত্র ক্লার্কের মা ভেনেটা (বিবাহ-পূর্ব আপডেগ্রাফ) এবং তার ইহুদি পিতা বেঞ্জামিন জ্যাকব কান এর মধ্যে তার পিতামাতার বিবাহকে চিত্রিত করেছেন, "১৯৪৪ সালে আপনি যতটা পেতে পারতেন, ততটাই বহুমুখী"। ক্লার্ক ১৯৪৪ সালের ২৩ ডিসেম্বর শিকাগোতে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯৪৮ সালের ৬ ডিসেম্বর তার বাবা বেঞ্জামিন মারা যান। এরপর তার মা পরিবার নিয়ে আরকানসাসের লিটল রক শহরে চলে যান। এই স্থানান্তর বিভিন্ন কারণে করা হয়েছিল, যেমন শিকাগোর মতো একটি বড় শহরে বসবাস করার বৃহত্তর খরচ এড়ানো, আরকানসাসে ভেনেটার পরিবারের সমর্থন প্রদান করতে পারে, এবং তিনি তাদের ধর্মের অংশ না হওয়ায় বাকি কান পরিবারের বহিরাগত হওয়ার অনুভূতি। একবার লিটল রক-এ, ভেনেটা ভিক্টর ক্লার্ককে বিয়ে করেন, যার সাথে তার ব্যাংকে সচিব হিসেবে কাজ করার সময় দেখা হয়েছিল। ভিক্টর ওয়েসলিকে তার পুত্র হিসেবে বড় করেন এবং ওয়েসলির ১৬তম জন্মদিনে আনুষ্ঠানিকভাবে তাকে দত্তক নেন। ওয়েসলির নাম পরিবর্তন করে ওয়েসলি কান ক্লার্ক রাখা হয়। ভিক্টর ক্লার্কের নাম আসলে তার জন্ম সনদে ওয়েসলির জীববিজ্ঞানী বাবার নাম প্রতিস্থাপন করে, যা ওয়েসলি পরে বলেছিলেন যে তিনি চাইতেন তারা যেন তা না করে। ভেনেটা ওয়েসলিকে তার ইহুদি পূর্বপুরুষদের কথা না বলে দক্ষিণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কু ক্লাক্স ক্লানের ইহুদি বিরোধী কার্যকলাপ থেকে রক্ষা করার জন্য তাকে বড় করে তোলেন। যদিও তার মা মেথডিস্ট ছিলেন, ক্লার্ক লিটল রক চলে যাওয়ার পর একটি ব্যাপ্টিস্ট গির্জা বেছে নেন এবং শৈশবকাল থেকেই সেখানে যোগ দেন। তিনি জাতীয় মেধা বৃত্তি নিয়ে হল হাই স্কুল থেকে স্নাতক হন। তিনি তাদের সাঁতার দলকে রাজ্য চ্যাম্পিয়নশীপে নিয়ে যেতে সাহায্য করেন। ক্লার্ক প্রায়ই এই গল্পটি পুনরাবৃত্তি করেন যে, তিনি একজন চশমা পরিহিত ক্যাডেটের সাথে দেখা করার পর ওয়েস্ট পয়েন্টে যেতে চান। ক্লার্ক আবেদন করেন এবং ১৯৬২ সালের ২৪শে এপ্রিল তাকে গ্রহণ করা হয়। | [
{
"question": "ওয়েসলি ক্লার্ক তার প্রাথমিক জীবনে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি হাই স্কুলে পড়ত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ওয়েসলি ক্লার্ক ১৯৪৪ সালে শিকাগোতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 211,967 |
wikipedia_quac | ক্লার্কের সামরিক কর্মজীবন শুরু হয় ১৯৬২ সালের ২ জুলাই, যখন তিনি নিউ ইয়র্কের ওয়েস্ট পয়েন্টের ইউনাইটেড স্টেটস মিলিটারি একাডেমীতে যোগ দেন। পরে তিনি বলেন যে ডগলাস ম্যাকআর্থার এর বিখ্যাত "ডটি, অনার, কান্ট্রি" বক্তৃতাটি সামরিক বিষয়ে তার দৃষ্টিভঙ্গির উপর গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব ফেলেছিল। ক্লার্ক ওয়েস্ট পয়েন্টে প্রবেশ করার কয়েক মাস আগে ১৯৬২ সালের ক্লাসে বক্তৃতা দেওয়া হয়, কিন্তু যখন তারা প্রথম আসে তখন তার ক্লাসের জন্য একটি রেকর্ডিং বাজানো হয়। ক্লার্ক তার অনেক ক্লাসের সামনে বসে থাকত, যে-পদটা ক্লাসের সবচেয়ে ভালো পারফর্মার ধরে রাখত। ক্লার্ক ব্যাপকভাবে বিতর্কে অংশ নেন, তার ক্লাসের শীর্ষ ৫% এর মধ্যে নিয়মিত ছিলেন (তার ইউনিফর্মে একটি "ডিস্টিংগুইশড ক্যাডেট" প্যাচ অর্জন করেন) এবং ওয়েস্ট পয়েন্টের বিদায়ী হিসেবে স্নাতক হন। ভ্যালেডিক্টোরিয়ান প্রথমে বেছে নেন সেনাবাহিনীর কোন কর্মজীবনে কাজ করবেন, এবং ক্লার্ক তার বর্ম নির্বাচন করেন। তিনি গেরট্রুড কিংস্টনের সাথে পরিচিত হন, যাকে তিনি পরে বিয়ে করেন। ক্লার্ক রোডস বৃত্তির জন্য আবেদন করেন এবং ওয়েস্ট পয়েন্টে তার সিনিয়র বছরের ডিসেম্বর মাসে জানতে পারেন যে তাকে গ্রহণ করা হয়েছে। তিনি তার গ্রীষ্মকাল জর্জিয়ার ফোর্ট বেনিং এর ইউনাইটেড স্টেটস আর্মি এয়ারবর্ন স্কুলে কাটান। তিনি ১৯৬৮ সালের আগস্ট মাসে অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের ম্যাগডালেন কলেজ থেকে দর্শন, রাজনীতি ও অর্থনীতি (পিপিই) বিষয়ে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করেন। অক্সফোর্ডে অবস্থানকালে ইংল্যান্ডে বসবাসকারী ক্লার্কের এক ইহুদি চাচাতো ভাই তাঁকে টেলিফোন করে তাঁর ইহুদি ঐতিহ্য সম্পর্কে অবহিত করেন। ক্লার্ক কেনটাকির ফোর্ট নক্সে স্নাতক হওয়ার পর তিন মাস আর্মর অফিসার বেসিক কোর্স করেন, তারপর ফোর্ট বেনিং এর রেঞ্জার স্কুলে যান। তিনি ক্যাপ্টেন পদে উন্নীত হন এবং উত্তর ক্যারোলিনার ফোর্ট ব্র্যাগে অবস্থিত ৪র্থ ব্যাটালিয়নের ৬৮তম আর্মর, ৮২তম এয়ারবোর্ন ডিভিশনের এ কোম্পানির কমান্ডার নিযুক্ত হন। | [
{
"question": "তিনি কখন সেনাবাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন শাখায় যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোনো যুদ্ধে অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন কিছুর জন্য পরিচিত ছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "১৯৬২ সালে তিনি সেনাবাহিনীতে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সেনাবাহিনীর সাঁজোয়া শাখায় যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 211,968 |
wikipedia_quac | ১৯০০ সালে প্রকাশিত দ্য ওয়ান্ডারফুল উইজার্ড অফ অজ গ্রন্থে এল. ফ্রাঙ্ক বাউম ব্রায়ানকে কাপুরুষোচিত সিংহ হিসেবে ব্যঙ্গ করেন। ১৮৯৬ সালে বাউম একজন রিপাবলিকান কর্মী ছিলেন এবং ম্যাকিনলির পক্ষে লিখেছিলেন। জেরোম লরেন্স ও রবার্ট এডউইন লি রচিত ১৯৫৫ সালের নাটক ইনহেরিট দ্য উইন্ড ম্যাকার্থিবাদের প্রতিক্রিয়া হিসেবে রচিত স্কোপ্স ট্রায়ালের একটি অত্যন্ত কাল্পনিক বিবরণ। নেব্রাস্কা থেকে তিনবার পরাজিত প্রেসিডেন্ট প্রার্থী ম্যাথিউ হ্যারিসন ব্র্যাডি টেনেসির হিলসবোরো নামের একটি ছোট শহরে এসেছেন একজন তরুণ শিক্ষককে তার স্কুলের বাচ্চাদের বিবর্তনবাদ শেখানোর জন্য অভিযুক্ত করতে। তিনি একজন বিখ্যাত আইনজীবী, হেনরি ড্রামন্ড (ডারোর উপর ভিত্তি করে) দ্বারা বিরোধিতা করা হয়, এবং একটি নৈরাশ্যবাদী সংবাদপত্র (এইচ.এল এর উপর ভিত্তি করে) দ্বারা উপহাস করা হয়। মেঙ্ককেন) হিসাবে বিচার একটি জাতীয় প্রোফাইল গ্রহণ করে। এটি পরিচালনা করেন স্ট্যানলি ক্রেমার। এতে আইনজীবী হেনরি ড্রামন্ড চরিত্রে স্পেন্সার ট্রেসি এবং তার বন্ধু ও প্রতিদ্বন্দ্বী ম্যাথু হ্যারিসন ব্র্যাডি চরিত্রে ফ্রেডরিক মার্চ অভিনয় করেন। ব্রায়ান ডগলাস মুরের ১৯৫৬ সালের অপেরা দ্য ব্যালাড অব বেবি ডো এবং জন স্টেইনবেকের ইস্ট অফ ইডেনে সংক্ষিপ্তভাবে উল্লেখ করা হয়। এছাড়াও, তিনি থমাস উলফের লুক হোমওয়ার্ড, এঞ্জেল এর একটি (খুব) ছোট চরিত্র। তার মৃত্যু আর্নেস্ট হেমিংওয়ের দ্য সান অলসো রাইজেস গ্রন্থে উল্লেখ করা হয়েছে। রবার্ট এ. হেইনলিনের জব: আ কমেডি অফ জাস্টিস-এ, ব্রায়ানের ব্যর্থ বা সফল রাষ্ট্রপতি পদের জন্য দৌড়ানোকে বিকল্প ইতিহাসের "স্প্লিটিং অফ" ঘটনা হিসাবে দেখা হয় যার মাধ্যমে প্রধান চরিত্ররা ভ্রমণ করে। তিনি জন ডস প্যাসসের ইউএসএ ত্রয়ীর "দ্য ৪২তম সমান্তরাল" চলচ্চিত্রে জীবনীমূলক চরিত্রে অভিনয় করেন। ভ্যাচেল লিন্ডসের "গান কবিতা" "ব্রায়ান, ব্রায়ান, ব্রায়ান, ব্রায়ান" কবির যৌবনের প্রতি একটি দীর্ঘ শ্রদ্ধা নিবেদন। | [
{
"question": "জনপ্রিয় চিত্রটি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন এটা এত গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বারান সম্পর্কে আর কোন নাটক আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে ব্রায়েনের আর কোন জনপ্রিয় ছবি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "ব্রায়ান সম্বন্ধে জনপ্রিয় ধারণা হল যে, সে একজন কাপুরুষ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এটি কোল্ড ওয়ার যুগের রাজনৈতিক ও সামাজিক উত্তেজনা, বিশেষ করে বিজ্ঞান ও ধর্মের মধ্যে দ্বন্দ্ব এবং সরকারের ক্ষমতার অপব্যবহার প্রকাশ করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"an... | 211,969 |
wikipedia_quac | যদিও ব্যান্ডটি স্বল্পস্থায়ী ছিল, তাদের সঙ্গীত পরবর্তী অনেক ব্যান্ড এবং শিল্পীদের উপর প্রভাব বিস্তার করেছিল। খ্রিস্টান ডেথ, টাইপ ও নেগেটিভ এবং গ্লেন ড্যানজিগ সহ গথিক এবং ডেথরক শিল্পীদের উপর তাদের উল্লেখযোগ্য প্রভাব ছিল। ২০১৩ সালে মিশনের ওয়েন হাসি মার্ফির সাথে মঞ্চে গান গেয়েছিলেন। কোর্টনি লাভ: দ্য রিয়েল স্টোরি অনুসারে, কার্ট কোবেইন একজন "ক্লোজ ডেথরকার" ছিলেন এবং তার বাউহাউস রেকর্ড "চূর্ণ" হয়ে গিয়েছিল। বাউহাউস ম্যারিলিন ম্যানসন, নাইন ইঞ্চ নেইলস, নিটজার এব এবং স্কিনি পাপি এর মতো অনেক শিল্প শিলা গোষ্ঠীকে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। ব্যান্ডটি ইলেকট্রনিক অ্যাক্ট কার্ল ক্রেইগ, ক্রাস্ট পাঙ্ক ব্যান্ড অ্যামেবিক্স এবং চরম ধাতু ব্যান্ড সেল্টিক ফ্রস্ট দ্বারা প্রভাবিত বলে উল্লেখ করা হয়েছে। জেন'স অ্যাডিকশন, সাউন্ডগার্ডেন, এ নিয়ন রোম, এএফআই, হোল, ইন্টারপোল, মাই কেমিক্যাল রোমান্স, শে ওয়ান্টস রিভেঞ্জ, এলিয়ট স্মিথ, দ্য ড্রেসডেন ডলস, দ্য ফ্লেমিং লিপস এবং দ্য হররস সহ বেশ কয়েকটি বিকল্প / ইন্ডি রক গ্রুপও বাউহাউসকে প্রশংসা করেছিল। বাউহাউস ডেড কেনেডিস এর ফ্রন্টম্যান জেলো বিয়াফ্রাকে প্রভাবিত করেন ১৯৮২ সালে তাদের প্লাস্টিক সার্জারি ডিজাস্টারস অ্যালবাম লিখতে। গান এন' রোজের ডাফ ম্যাককাগান তার ১০০ প্রিয় অ্যালবামের তালিকায় বাউহাউস সংকলন বাউহাউস ১৯৭৯-১৯৮৩ তালিকাভুক্ত করেছেন। বেশ কয়েকজন বিশিষ্ট সঙ্গীতজ্ঞ এই দলের নাম নির্ধারণ করেছেন, যেমন স্টিভ আলবিনি (বিগ ব্ল্যাকের), আল জুরগেনসেন (মন্ত্রণালয়ের), ফ্রেড ডার্স্ট (লিম্প বিজকিটের), জোনাথন ডেভিস (কর্নের), স্টুয়ার্ট ব্রেথওয়েইট (মগওয়াই) এবং স্টিফেন মালকমাস ( ফুটপাথের)। ব্লিংক-১৮২ তাদের ক্যালিফোর্নিয়া অ্যালবামে "সি'স আউট অব হার মাইন্ড" গানে বাউহাউসকে বাদ দেয়। বাউহাউসের গান "অল উই এভার ওয়ান্ট ওয়াজ এভরিথিং" (অ্যালবাম দ্য স্কাইজ গোন আউট থেকে) বেশ কয়েকজন শিল্পী এবং ব্যান্ড দ্বারা কভার করা হয়েছিল, যার মধ্যে জন ফ্রুসিয়ানটে (রেড হট চিলি পেপার্সের প্রাক্তন গিটারবাদক), এমজিএমটি এবং জিউ জিউ (যিনি তাদের টু মি পিয়াসি ইপির জন্য ২০০৬ সালে রেকর্ড করেছিলেন) অন্তর্ভুক্ত ছিল। স্ম্যাশিং পাম্পকিন্স-এর বিলি করগান ১৯৯৮ সালে বাউহাউসের সাথে "টেলিগ্রাম স্যাম" এবং "অল উই এভার ওয়ান্ট ওয়াজ এভরিথিং" গানটি সরাসরি মঞ্চে পরিবেশন করেন। বাউহাউসের স্বাক্ষরকৃত গান, "বেলা লুগোসি'স ডেড" বেশ কয়েকটি কাজের অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে ছিল ম্যাসিভ অ্যাটাক, ট্রেন্ট রেজনর এবং ক্রিস কর্নেল (সাউন্ডগার্ডের সাবেক গায়ক)। | [
{
"question": "বাউহাউসের উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কি ধরনের প্রভাব?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কেউ কি তাদের সম্বন্ধে অথবা তাদের প্রভাব সম্বন্ধে মন্তব্য করেছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "বাউহাউসের উত্তরাধিকার ছিল যে তাদের সংগীত পরবর্তী অনেক ব্যান্ড এবং শিল্পীদের উপর প্রভাব ফেলেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এগুলো গথিক এবং ডেথরক শিল্পীদের প্রভাবিত করেছিল, যেমন ক্রিশ্চিয়ান ডেথ, টাইপ ও নেগেটিভ এবং গ্লেন ড্যানজিগ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বাউহাউসের প... | 211,970 |
wikipedia_quac | ১০ই মে, ১৯৯৬ সালে, কোপল্যান্ড (সেক্সটন হার্ডক্যাসেল নামে) ওন্টারিওর হ্যামিল্টনে অনুষ্ঠিত ডাব্লিউডাব্লিউই হাউজ শো-এর উদ্বোধনী ম্যাচে বব হলি'র স্থলাভিষিক্ত হন। ১৯৯৬ সালে, কোপল্যান্ড প্রথম সপ্তাহে ২১০ মার্কিন ডলার আয় করেন। কোম্পানিটি তার কলেজের ঋণের জন্য প্রায় ৪০,০০০ মার্কিন ডলার পরিশোধ করে। ১৯৯৭ সালের গ্রীষ্মে একটি গ্র্যান্ড প্রিক্স কুস্তি সফরের পর, ডি মার্কো কোপল্যান্ডকে ক্যালগারিতে যাওয়ার জন্য অনুরোধ করেন, যেখানে হার্ট হাঁটুতে অস্ত্রোপচারের সময় কুস্তিগীরদের অনানুষ্ঠানিকভাবে প্রশিক্ষণ দিচ্ছিলেন। তিনি তার ভ্রমণের আয় বিমানের টিকেটে ব্যয় করেন এবং থাকার জন্য কোন অর্থ বা স্থান ছাড়াই অবতরণ করেন। তিনি জনি স্মিথকে ফোন করেছিলেন, যার সঙ্গে তার দুবার দেখা হয়েছিল এবং স্মিথ তাকে খাবার ও আশ্রয় দিতে রাজি হয়েছিলেন। এছাড়াও, কপল্যান্ডকে জিম ও হার্টের বাড়ি থেকে নিয়ে আসেন। সেখানে তিনি কেন শামরক, টেস্ট, মার্ক হেনরি ও কুরগানের সাথে প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন। কপল্যান্ড আরেকটি গ্র্যান্ড প্রিক্স সফরের জন্য মরিশাসে ফিরে আসেন এবং ক্রিস্টিয়ানকে তার সাথে নিয়ে যান। এই ক্যাম্পের পর, হার্ট ডাব্লিউডাব্লিউএফ উভয় পুরুষদের জন্য ভাল কথা বলার জন্য যথেষ্ট প্রভাবিত হয়েছিল। কোপল্যান্ড ১৯৯৭ সালে ডাব্লিউডাব্লিউইর সাথে উন্নয়নমূলক চুক্তি করেন। ১৯৯৭ সালে, অন্টারিওর কর্নওয়ালে, তিনি (তার আসল নাম অনুসারে) একটি শটগান টেপিং ম্যাচে ক্রিশ্চিয়ান কেজের মুখোমুখি হন, যেটি ২০০৮ সালের ডাব্লিউডাব্লিউই হোম ভিডিওর এজ: এ দশক অব ডিক্যাডেন্সে অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রশিক্ষণ শেষ করার পর, কোপল্যান্ড ১৯৯৮ সালের ২২শে জুন র-এর একটি পর্বে এজ চরিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে ডাব্লিউডাব্লিউইতে অভিষেক করেন। এর আগে কয়েক সপ্তাহ ধরে তাকে শহরের রাস্তায় উদ্দেশ্যহীনভাবে ঘুরে বেড়াতে এবং নিরীহ পথচারীদের আক্রমণ করতে দেখা গেছে। কোপল্যান্ড আলবেনি রেডিও স্টেশন থেকে এজ নামটি গ্রহণ করেন। এজের প্রথম টেলিভিশন ম্যাচ ছিল লস বোরিকুয়েসের জোসে এস্ত্রাডা জুনিয়রের সাথে, যা শেষ হওয়ার আগেই গণনা শেষ হয়ে যায়, যখন এজ রিং থেকে বাইরের দিকে একটি ক্যান্সাসল্ট প্রেরণ করেন, যা এস্ত্রাডার ঘাড়কে আঘাত করে। আগস্ট মাসে সামারস্লামে তার প্রথম পে-পার-ভিউ ম্যাচে, তিনি জ্যাকুলিন এবং মার্ক মেরোর বিরুদ্ধে স্যাবলের রহস্যময় ট্যাগ টিম পার্টনার হিসেবে কাজ করেন, এবং স্যাবলকে মেরোর উপর শরীর দিয়ে আঘাত করে জয় তুলে নেন। ব্রেকডাউন: আপনার বাড়িতে, এজ ওয়েন হার্টের মুখোমুখি হন, যিনি তার প্রচেষ্টা হারিয়ে ফেলেছিলেন। অক্টোবর ১১, ১৯৯৮ সানডে নাইট হিটের সংস্করণে, এজ একক প্রতিযোগিতায় ভাদেরকে পরাজিত করেন এবং ডাব্লিউডাব্লিউএফ ক্যাপিটাল কার্নেজে, এজ টাইগার আলী সিং এর কাছে হেরে যান। | [
{
"question": "১৯৯৬ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি খেলায় জয়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই চুক্তি কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৯৬ সালে তিনি ওন্টারিওর হ্যামিল্টনে অনুষ্ঠিত ডাব্লিউডাব্লিউই হাউজ শোতে বব হলি'র স্থলাভিষিক্ত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",... | 211,971 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালে, গ্র্যামার টেলিভিশনে ফিরে আসেন। তিনি ব্রিটিশ শো দ্য স্কেচ শো এর আমেরিকান অভিযোজনে প্রযোজনা করেন এবং হাজির হন, যা ফক্সে প্রচারিত হয়। এতে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন ম্যালকম ব্যারেট, কাইটলিন ওলসন, মেরি লিন রাজস্কব এবং পল এফ. টম্পকিন্স। প্রতিটি পর্বেই গ্র্যামারকে শুধুমাত্র সংক্ষিপ্ত সূচনা এবং সমাপ্তি অংশে দেখা যায়। ব্রিটিশ সংস্করণ থেকে অনেক স্কেচ পুনর্নির্মিত হয়েছিল, যেমন "ক্যালিফোর্নিয়া ড্রিমিন", "ইংলিশ কোর্স" এবং "সাইন ল্যাংগুয়েজ" স্কেচ। অনুষ্ঠানটির মাত্র ছয়টি পর্ব তৈরি করা হয়েছিল এবং মাত্র চারটি পর্ব সম্প্রচারের পর তা বাতিল করা হয়েছিল। ২০০৭ সালে তিনি প্যাট্রিসিয়া হিটনের সাথে মার্কিন সিটকম ব্যাক টু ইউ-এ অভিনয় করেন। প্রথম মৌসুমের পর ফক্স এটি বাতিল করে দেয়। তার পরবর্তী প্রচেষ্টা, এবিসি'র হ্যাঙ্ক, আরও খারাপ ফল নিয়ে আসে। মাত্র পাঁচটি পর্ব সম্প্রচারের পর এটি বাতিল করা হয়। গ্র্যামার পরে মন্তব্য করেছিলেন, "সত্যি বলতে কী, এটা খুব একটা মজার ছিল না।" ২০১১ ও ২০১২ সালে তিনি স্টারজের নাট্যধর্মী ধারাবাহিক বস-এ রিচার্ড জে. ডেলির চরিত্রে অভিনয় করেন। এটি ছিল তাঁর প্রথম নাট্যধর্মী টিভি সিরিজ। ২০১২ সালের গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারে কেলসি গ্র্যামার "বস" টেলিভিশন ধারাবাহিকে অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ অভিনেতা বিভাগে পুরস্কার লাভ করেন। অনুষ্ঠানটি দুই মৌসুমের মধ্যে ১৮ টি পর্বে প্রচারিত হয়। গ্র্যামার প্যারামাউন্টের ট্রান্সফর্মার্স চলচ্চিত্রের চতুর্থ কিস্তি ট্রান্সফর্মার্স: এজ অব এক্সটিশন-এ একজন খলনায়কের ভূমিকায় অভিনয় করেন। গ্র্যামার কৌতুকাভিনেতা/অভিনেতা মার্টিন লরেন্সের সাথে লায়ন্সগেট টিভির কমেডি পার্টনারে অভিনয় করেন। লায়ন্সগেট প্রযোজিত শোটি রবার্ট এল. বোয়েট এবং রবার্ট হর্ন দ্বারা লিখিত এবং নির্বাহী প্রযোজনা করা হবে, যিনি ফ্যামিলি ম্যাটারস, লিভিং সিঙ্গেল, ফুল হাউস, ডিজাইনিং উইমেন এবং পারফেক্ট স্ট্রেঞ্জার্সের মতো হিট শো লেখার জন্য পরিচিত। | [
{
"question": "শেষ কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে আর কোন অনুষ্ঠান করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৫ সালে, কেলসি গ্রামার টেলিভিশনে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ব্রিটিশ শো দ্য স্কেচ শো এর আমেরিকান অভিযোজন প্রযোজনা করেন এবং অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 211,972 |
wikipedia_quac | উইলিয়াম অ্যান্থনি ম্যাকগুইরের চিত্রনাট্য অনেক দর্শকের কাছে "অসাধারণ" ছিল। চলচ্চিত্রের জন্য প্রয়োজনীয় অলঙ্করণসহ কাল্পনিক হলেও, এই পাণ্ডুলিপিতে জিগফেল্ডের জীবনের কিছু সঠিকতা দেখানো হয়েছিল। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের ফ্রাঙ্ক এস. নুজেন্ট চিত্রনাট্য সম্পর্কে বলেন: "উইলিয়াম অ্যান্থনি ম্যাকগুইয়ার তার পর্দায় যে চেষ্টা করেছেন, এবং সাধারণভাবে সফল হয়েছেন, তা কেবল জিগফেল্ডের চমৎকার ব্যক্তিগত ইতিহাস নয়, বরং ফোলিস, নিউ আমস্টারডাম ছাদের মিডনাইট ফ্রোলিক এবং গ্লোরিফায়ারের অধীনে অন্যান্য থিয়েটারি উদ্যোগগুলির ক্রস সেকশনের গল্প। মানুষ এবং তার সৃষ্টি সম্পর্কে দুটি জীবনী-স্বাভাবিকভাবেই অবিচ্ছেদ্য; কিন্তু উভয়কেই এত বিস্তারিত এবং পরিস্থিতির (বাস্তব এবং কল্পনাপ্রসূত) সাথে বলা হয়েছে যে তিন ঘন্টার চলচ্চিত্র বর্ণনাও খন্ডিত এবং কিছু কিছু জায়গায় বিভ্রান্তিকর।" যদিও এতে কিছু ভুল আছে, গ্রেট জিগফেল্ড জিগফেল্ডের জীবন এবং ফোলিসের ইতিহাসের সাথে অনেক গুরুত্বপূর্ণ স্বাধীনতা গ্রহণ করে, ফলে অনেক ভুল হয়। স্যান্ডোর সাথে আগের দৃশ্যগুলি, দুগ্ধস্নানের বিজ্ঞাপন দৃশ্যগুলি এবং চলচ্চিত্রের বিভিন্ন নাটকীয় উত্থান-পতন সহ অন্যান্য অনেক দৃশ্য কাল্পনিক ছিল। জর্জ গার্শউইনের "র্যাপসোডি ইন ব্লু" ছবিটিতে কখনও দেখানো হয়নি এবং "আ প্রিটি গার্ল ইজ লাইক আ মেলডি" নামটি ১৯১৯ সালের ফোলিজের জন্য লেখা হয়েছিল, যা এই ছবির প্রথম সংস্করণ নয়। রে বোলগার কখনো "ফোলিস" শোতে অভিনয় করেননি, এবং যদিও তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, বিলি বার্ক ইংল্যান্ডে বড় হয়েছিলেন এবং সারা জীবন মধ্য-আটলান্টিক উচ্চারণে কথা বলতেন; লয় যিনি তাকে ছবিতে স্পষ্টভাবে আমেরিকান উচ্চারণে চিত্রিত করেছেন, তার উচ্চারণও ছিল। চলচ্চিত্রটিতে, "ওল' ম্যান রিভার" (শো বোট থেকে) গানের শেষ কয়েকটি লাইন একটি টেনরের মত শোনায়, যখন গানটি বেস-ব্যারিটোন জুলস ব্লেডসো দ্বারা মূল প্রযোজনায় গাওয়া হয়েছিল। এ ছাড়া, চিত্রনাট্যটি এই ধারণা দেয় যে, জিগফেল্ড প্রযোজিত শো বোটের সফল মূল উৎপাদন মহামন্দার কারণে বন্ধ হয়ে গিয়েছিল। বস্ত্তত ১৯২৯ সালের বসন্তকালে শো বোটের যাত্রা শুরু হয় এবং ঐ বছরের অক্টোবর মাস পর্যন্ত স্টক মার্কেটে ধস নামে নি। এটি ছিল ১৯৩২ সালের শোর পুনরুজ্জীবন (জিগফেল্ডও তার মৃত্যুর কিছুদিন আগে প্রযোজনা করেছিলেন), মূল প্রযোজনা নয়, যা মন্দা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। বাস্তব জীবনে জিগফেল্ড তার হোটেল ওয়ারউইকে (যা জিগফেল্ড থিয়েটারের সামনে অবস্থিত ছিল) মারা যান নি; তিনি আসলে লস অ্যাঞ্জেলেসে মারা যান এবং নিউ ইয়র্কে তার শেষ বছরগুলো কাটাননি। যাইহোক, ম্যাকগুইয়ার জিগফেল্ডের বেশ কিছু বৈশিষ্ট্য ধারণ করেছিলেন, যেমন কাছাকাছি থাকা মানুষের কাছে টেলিগ্রাম পাঠানো, হাতি সৌভাগ্যের প্রতীক, পোশাক ও নকশায় তার চমৎকার স্বাদ, এবং তার প্রযোজনায়, বিশেষ করে আলো ও রস্ট্রাম পেডেস্টলিংয়ে নিখুঁততা। ক্যালিফোর্নিয়ার সান মারিনোর হেনরি ই. হান্টিংটন লাইব্রেরিতে ম্যাকগুইয়ারের পাণ্ডুলিপিটি এখন সেপ্টেম্বর ২১, ১৯৩৫ তারিখ, সম্ভবত যখন এটি চূড়ান্ত করা হয়েছিল। | [
{
"question": "চিত্রনাট্যটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পার্থক্যটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চিত্রনাট্য কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কীভাব... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার জীবনী নিয়ে নির্মিত, যিনি ফ্রাঙ্ক জিগফেল্ড জুনিয়র নামেও পরিচিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পার্থক্য হল যে দুটি জীবনী আলাদা নয়, কিন্তু চলচ্চিত্রটির বিস্তারিত এবং পরিস্থিতির একটি সম্পদ রয়েছে। )",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"t... | 211,974 |
wikipedia_quac | ষাটের দশকের শেষের দিকে কর্মশালার ব্যবহৃত অনেক কৌশল পরিবর্তিত হয়ে যায় এবং সংশ্লেষকদের দ্বারা আরও বেশি ইলেকট্রনিক সঙ্গীত উৎপাদিত হতে থাকে। কর্মশালার অনেক পুরাতন সদস্য নতুন যন্ত্র ব্যবহার করতে অনিচ্ছুক ছিল, প্রায়ই সীমাবদ্ধতা এবং প্রাথমিক সংশ্লেষকগুলির অনির্ভরযোগ্য প্রকৃতির কারণে, কিন্তু কিছুজনের জন্য, তারা যে শব্দ তৈরি করেছিল তার অপছন্দের কারণে। এর ফলে ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে ম্যালকম ক্লার্ক, প্যাডি কিংসল্যান্ড, রজার লিম্ব এবং পিটার হাওয়েলসহ অনেকেই এই কর্মশালা ছেড়ে চলে যান। টেপ রিল এবং ইলেকট্রনিক দোলক সমৃদ্ধ একটি স্টুডিওর প্রথম দিন থেকে, কর্মশালাটি এখন ইএমএস ভিসিএস ৩ এবং ইএমএস সিনথি ১০০ সহ বিভিন্ন সংশ্লেষকের অধীনে ছিল। ১৯৭৭ সালে, কর্মশালার সহ-প্রতিষ্ঠাতা ডেসমন্ড ব্রিস্কো ব্রায়ান হজসনের সাথে সাংগঠনিক দায়িত্ব থেকে অবসর গ্রহণ করেন। এ সময়ে কর্মশালার ফলাফল ছিল ব্যাপক। এই দশকের শেষ নাগাদ কর্মশালাটি বিবিসির সকল বিভাগ থেকে বছরে ৩০০টিরও বেশি প্রোগ্রামে অবদান রাখে এবং এর প্রথম দুটি কক্ষ প্রতিষ্ঠার পর থেকে দীর্ঘ সময় ধরে সম্প্রসারিত হয়। এর উল্লেখযোগ্য অবদানের মধ্যে রয়েছে দ্য বডি ইন প্রশ্ন, ব্লু পিটার এবং টুমরো'স ওয়ার্ল্ডের মতো অনুষ্ঠান এবং জনপ্রিয় বিজ্ঞান কল্পকাহিনী অনুষ্ঠান ব্লেক'স ৭ এবং দ্য হিচহিকারস গাইড টু দ্য গ্যালাক্সি (তার রেডিও ও টেলিভিশন উভয় রূপে) এর সাউন্ড এফেক্ট। | [
{
"question": "প্রথম কিছু পরিবর্তন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সংশ্লেষক ব্যবহার করতে পছন্দ করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সঙ্গীতজ্ঞরা কি স্নিথেসিসকারীদের পছন্দ করতে শুরু করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বেশিরভাগ সময় কি এই কর্মশালারই চাহিদা ছিল?",
... | [
{
"answer": "প্রথম যে-পরিবর্তনগুলো করা হয়েছিল, সেগুলোর মধ্যে কয়েকটা ছিল ইলেকট্রনিক সংগীতের জন্য আরও সংশ্লেষক ব্যবহার করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 211,976 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি ইউ২ এর গান, "বিউটিফুল ডে" এর কভার রেকর্ড করে, ইন দ্য নেম অফ লাভ: আর্টিস্ট ইউনাইটেড ফর আফ্রিকা, যা ২০০৪ সালের শুরুতে মুক্তি পায়। গানটি ২০০৪ সালে আরএন্ডআর ম্যাগাজিনের ক্রিস্টিয়ান রক চার্টে ১ নম্বর স্থান অধিকার করে, যা তাদের প্রথম চার্ট-শীর্ষ একক হয়ে ওঠে। "বিউটিফুল ডে" ২০০৪ সালে আধুনিক রক গানের জন্য জিএমএ ডোভ পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। ব্যান্ডটি ২০০৪ সালের অ্যালবামের জন্য "প্রমিজড ল্যান্ড" গানের কভার করেছিল। ২০০৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে যায়; এর প্রায় সব গানই আগের মাসে লেখা হয়েছিল। এটি প্রযোজক টেড টি'র সাথে ছয় সপ্তাহের মধ্যে রেকর্ড করা হয় এবং জুন ২০০৪ সালে "ফাইট দ্য টাইড" শিরোনামে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির প্রধান একক "এভরিথিং অ্যাবাউট ইউ" ২০০৪ সালের মাঝামাঝি সময়ে মুক্তি পায় এবং সেপ্টেম্বরের মধ্যে এটি আরএন্ডআর এর খ্রিস্টীয় রক চার্টে টানা ছয় সপ্তাহ প্রথম স্থানে অবস্থান করে। গানটি ২০০৫ সালে এক্স ২০০৬ সংকলন অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ২০০৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, স্যাঙ্কটাস রিয়াল তাদের প্রথম হেডলাইনিং ট্যুর, ফাইট দ্য টাইড ট্যুর চালু করে। এই সফরে অতিথি ব্যান্ড হক নেলসন, সেভেন প্লেসস এবং এভার স্টেস রেড অংশগ্রহণ করে এবং ২৫ টিরও বেশি শহরে ভ্রমণ করে। ২০০৪ সালের শেষের দিকে মনোনীত হওয়ার পর ২০০৫ সালের শুরুর দিকে ফাইট দ্য টাইড "মডার্ন রক অ্যালবাম অব দ্য ইয়ার" এর জন্য জিএমএ ডোভ পুরস্কার লাভ করে। বছরের শুরুর দিকে মুক্তি পাওয়া "দ্য ফাইট সং" ছিল সাঙ্কটাস রিয়েলের পরবর্তী একক, এবং ২০০৫ সালের মে মাসে এটি আরএন্ডআর-এর খ্রিস্টান রক চার্টের শীর্ষে পৌঁছে, ব্যান্ডটির তৃতীয় নম্বর ১ গান হয়ে ওঠে। ২০০৫ সালের এপ্রিল মাসে, বেজ বাদক স্টিভ গুডরাম ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং তার পরিবর্তে ড্যান হার্টলি ব্যান্ডে যোগ দেন। | [
{
"question": "জোয়ার-ভাটার সাথে লড়াই করার মানে কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামের ট্র্যাকগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি চার্টে কিভাবে কাজ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চার্টে গানটি কীভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের শিরোনাম ফাইট দ্য টাইড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই অ্যালবামের গানগুলো হল \"এভরিথিং অ্যাবাউট ইউ\", \"দ্য ফাইট সং\", এবং \"বিউটিফুল ডে\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই গানটি চার্টে বেশ ভালো অ... | 211,977 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের মে মাসের সাধারণ নির্বাচনে লেবারের বিজয়ের পর মাইকেল হাওয়ার্ড কনজারভেটিভ পার্টির নেতা হিসেবে তার পদত্যাগের ঘোষণা দেন এবং নেতৃত্বের নির্বাচনের জন্য একটি দীর্ঘ সময় নির্ধারণ করে দেন। ক্যামেরন ২০০৫ সালের ২৯ সেপ্টেম্বর ঘোষণা করেন যে তিনি একজন প্রার্থী হবেন। সংসদ সহকর্মীদের মধ্যে ছিলেন বরিস জনসন, ছায়া চ্যান্সেলর জর্জ অসবর্ন, ছায়া প্রতিরক্ষা সচিব ও দলের উপনেতা মাইকেল আনক্রাম, অলিভার লেটউইন এবং দলের সাবেক নেতা উইলিয়াম হেগ। ২০০৫ সালে রক্ষণশীল দলের সম্মেলনে নোট ছাড়াই তার বক্তৃতা প্রদানের আগ পর্যন্ত তার প্রচারণা ব্যাপক সমর্থন লাভ করেনি। বক্তৃতায় তিনি জনগণকে "আবার রক্ষণশীল হওয়ার জন্য ভালো বোধ করানোর" অঙ্গীকার করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে তিনি "পুরো নতুন প্রজন্মকে পরিবর্তন করতে" চান। তার বক্তৃতা ভালোভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল; ডেইলি টেলিগ্রাফ মন্তব্য করে যে, নোট ছাড়াই কথা বলা "একটি নিশ্চয়তা এবং আস্থা প্রদর্শন করেছে যা তার কৃতিত্বের অনেক বেশি।" ১৮ অক্টোবর ২০০৫-এ রক্ষণশীল সংসদ সদস্যদের প্রথম ব্যালটে ক্যামেরন ৫৬ ভোট পেয়ে দ্বিতীয় হন, যা প্রত্যাশার চেয়ে কিছুটা বেশি ছিল; ডেভিড ডেভিস ৬২ ভোটের চেয়ে কম ভোট পান; লিয়াম ফক্স ৪২ ভোট পেয়ে তৃতীয় হন; এবং কেনেথ ক্লার্ক ৩৮ ভোট পেয়ে বাদ পড়েন। ২০০৫ সালের ২০ অক্টোবর দ্বিতীয় ব্যালটে ক্যামেরন ৯০ ভোট পেয়ে প্রথম হন; ডেভিড ডেভিস ৫৭ ভোট পেয়ে দ্বিতীয় হন এবং লিয়াম ফক্স ৫১ ভোট পেয়ে বাদ পড়েন। ১৯৮ জন রক্ষণশীল সাংসদ উভয় ব্যালটে ভোট দেন। ডেভিস ও ক্যামেরনের মধ্যে নির্বাচনের পরবর্তী পর্যায় ছিল দলের সকল সদস্যের জন্য উন্মুক্ত ভোট। ক্যামেরন ডেভিসের চেয়ে দ্বিগুণেরও বেশি ভোট পেয়ে নির্বাচিত হন এবং সকল ব্যালটের অর্ধেকেরও বেশি ভোট পান। যদিও ডেভিস প্রাথমিকভাবে পছন্দের প্রার্থী ছিলেন, এটি ব্যাপকভাবে স্বীকৃত ছিল যে তার প্রার্থীতা একটি হতাশাজনক কনফারেন্স বক্তৃতা দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। ২০০৫ সালের ৬ ডিসেম্বর কনজারভেটিভ পার্টির নেতা এবং বিরোধী দলের নেতা হিসেবে ক্যামেরনের নির্বাচনের ঘোষণা দেওয়া হয়। একজন বিরোধী নেতার জন্য যেহেতু এখনও সদস্য নয়, তাই নির্বাচনের পর ক্যামেরন প্রিভি কাউন্সিলের সদস্য হন, ১৪ ডিসেম্বর ২০০৫-এ যোগদানের জন্য আনুষ্ঠানিকভাবে অনুমোদিত হন এবং ৮ মার্চ ২০০৬-এ কাউন্সিলের শপথ গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "২০০৫ সালের নেতৃত্বের নির্বাচনে কি ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি পদত্যাগ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কি হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কি সবাই পছন্দ করত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বরিস কে ছি... | [
{
"answer": "২০০৫ সালের নেতৃত্বের নির্বাচনে, মাইকেল হাওয়ার্ড কনজারভেটিভ পার্টির নেতা হিসেবে তার পদত্যাগের ঘোষণা দেন এবং নেতৃত্বের নির্বাচনের জন্য একটি দীর্ঘ সময় নির্ধারণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "উত্তর: তিনি ঘোষণা করেন যে তিনি রক্ষণশীল দ... | 211,978 |
wikipedia_quac | জেমিসন কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন অধ্যাপক এবং ১৯৯৫ থেকে ২০০২ সাল পর্যন্ত ডার্টমাউথ কলেজের পরিবেশগত স্টাডিজের অধ্যাপক ছিলেন। জেমিসন বিজ্ঞান শিক্ষার পক্ষে এবং সংখ্যালঘু শিক্ষার্থীদের বিজ্ঞানে আগ্রহী করে তোলার জন্য দৃঢ়ভাবে সমর্থন করে যাচ্ছেন। তিনি বিজ্ঞান ও প্রযুক্তিকে সমাজের একটি অংশ হিসেবে দেখেন এবং আফ্রিকান-আমেরিকানরা শুরু থেকেই মার্কিন বিজ্ঞান ও প্রযুক্তিতে গভীরভাবে জড়িত বলে মনে করেন। তিনি বিভিন্ন বৈজ্ঞানিক সংস্থার সদস্য, যেমন আমেরিকান মেডিকেল অ্যাসোসিয়েশন, আমেরিকান কেমিক্যাল সোসাইটি, আমেরিকান স্পেস এক্সপ্লোরার এবং আমেরিকান অ্যাসোসিয়েশন ফর দ্য অ্যাডভান্সমেন্ট অব সায়েন্স। এছাড়াও, তিনি ১৯৯০ থেকে ১৯৯২ সাল পর্যন্ত ওয়ার্ল্ড সিক্ল সেল ফাউন্ডেশনের পরিচালনা পর্ষদের সদস্য ছিলেন। ১৯৯৩ সালে জেমিসন তার নিজস্ব কোম্পানি, জেমিসন গ্রুপ প্রতিষ্ঠা করেন, যা দৈনন্দিন জীবনের জন্য গবেষণা, বাজার এবং বিজ্ঞান ও প্রযুক্তি উন্নয়ন করে। জেমিসন ডরোথি জেমিসন ফাউন্ডেশন ফর এক্সিলেন্স প্রতিষ্ঠা করেন এবং তার মায়ের সম্মানে এর নামকরণ করেন। "আমার বাবা-মা ছিল আমার জানামতে সবচেয়ে ভালো বিজ্ঞানী," জেমিসন বলেছিলেন, "কারণ তারা সবসময় প্রশ্ন জিজ্ঞেস করত।" জেমিসনের ফাউন্ডেশনের একটি প্রকল্প হচ্ছে দি আর্থ উই শেয়ার (টিইডব্লিউএস)। এটি একটি আন্তর্জাতিক বিজ্ঞান শিবির, যেখানে ১২ থেকে ১৬ বছর বয়সী শিক্ষার্থীরা বর্তমান বিশ্বের সমস্যাগুলো সমাধানের জন্য কাজ করে থাকে, যেমন "যেভাবে অনেক মানুষ পৃথিবী ধরে রাখতে পারে" এবং "২০৩০ সালের গরম পাবলিক স্টকের পূর্বাভাস"। চার সপ্তাহের আবাসিক প্রোগ্রামটি একটি পরীক্ষামূলক পাঠ্যক্রমের মাধ্যমে শিক্ষার্থীদের সমালোচনামূলক চিন্তাভাবনা এবং সমস্যা সমাধানের দক্ষতা গড়ে তুলতে সাহায্য করে। ডার্টমাউথ কলেজ, কলোরাডো স্কুল অফ মাইনস, চোয়েট রোজমেরি হল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অন্যান্য স্থানে শিবির স্থাপন করা হয়েছে। দক্ষিণ আফ্রিকা এবং তিউনিশিয়ায় দিনের কার্যক্রমে উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্রদের জন্য আন্তর্জাতিকভাবে টিডব্লিউএস চালু করা হয়েছিল। ১৯৯৯ সালে, সুইজারল্যান্ডে অনুষ্ঠিত জার্মাট ক্রিয়েটিভিটি অ্যান্ড লিডারশিপ সিম্পোজিয়ামে প্রাপ্তবয়স্কদের কাছে টিইডব্লিউএস প্রসারিত করা হয়েছিল। ১৯৯৯ সালে, জেমিসন বায়োসেন্টেন্ট কর্পোরেশন প্রতিষ্ঠা করেন এবং একটি বহনযোগ্য ডিভাইস তৈরি করার জন্য কাজ করছেন যা অনিচ্ছাকৃত স্নায়ুতন্ত্রের মোবাইল পর্যবেক্ষণের অনুমতি দেয়। বায়োসেন্টেন্ট নাসার মহাকাশ-যুগের প্রযুক্তি অটোজেনিক ফিডব্যাক ট্রেনিং অনুশীলন (এএফটিই) নামে বাণিজ্যিকীকরণের লাইসেন্স পেয়েছে। এটি একটি পেটেন্টকৃত প্রযুক্তি যা বায়োফিডব্যাক এবং অটোজেনিক থেরাপি ব্যবহার করে রোগীদেরকে উদ্বিগ্নতা এবং চাপ সম্পর্কিত রোগের সম্ভাব্য চিকিৎসা হিসেবে তাদের শারীরবৃত্ত পর্যবেক্ষণ ও নিয়ন্ত্রণ করতে দেয়। বায়োসেন্টেন্ট এএফটিইকে দুশ্চিন্তা, বমি বমি ভাব, মাইগ্রেন ও উত্তেজনাজনিত মাথাব্যাথা, দীর্ঘস্থায়ী ব্যথা, হাইপারটেনশন ও হাইপারটেনশন এবং চাপ সংক্রান্ত রোগের চিকিৎসা হিসেবে পরীক্ষা করে দেখছে।" ২০১২ সালে, জেমিসন ডরোথি জেমিসন ফাউন্ডেশন ফর এক্সিলেন্সের মাধ্যমে ডারপা ১০০ বছর স্টারশিপ প্রকল্পের জন্য বিজয়ী দরপত্র তৈরি করেন। আরও কাজের জন্য ডরোথি জেমিসন ফাউন্ডেশনকে ৫০০,০০০ মার্কিন ডলার অনুদান দেওয়া হয়। নতুন সংগঠনটি ১০০ বছর স্টারশিপ নামে পরিচিত ছিল। জেমিসন বর্তমানে ১০০ বছর স্টারশিপের অধ্যক্ষ হিসেবে দায়িত্ব পালন করছেন। | [
{
"question": "মা কোন ধরনের বিজ্ঞান ও প্রযুক্তি ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই যন্ত্রটি কি বাণিজ্যিকভাবে বাস্তবায়ন করা হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বায়োসেন্টেন্ট কি অন্য কোন প্রযুক্তি উদ্ভাবনের জন্য কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question... | [
{
"answer": "বায়োসেন্টিনেল কর্প এবং একটি বহনযোগ্য ডিভাইস যা অনিচ্ছাকৃত স্নায়ুতন্ত্রের মোবাইল পর্যবেক্ষণের অনুমতি দেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 211,979 |
wikipedia_quac | মারুন ৫ এর সংগীত শৈলী সাধারণত পপ রক, ফাঙ্ক রক, ড্যান্স-পপ, নীল-চোখ আত্মা, নব্য আত্মা এবং নরম রক হিসাবে গণ্য করা হয়। অ্যাডাম লেভিন বলেছিলেন: "[ই] যা কিছু লেখা ও সম্পাদিত হয় এবং একসঙ্গে রাখা হয়, সেগুলোর বেশির ভাগই আমাদের কাছ থেকে আসে। আমার মনে হয় মানুষ এটা জেনে অবাক হবে যে আমরা স্ব-নিয়ন্ত্রিত ইউনিট। আমরা একটি ব্যান্ড যারা তাদের নিজস্ব কাজ করে। এখানে কোন পুতুল মাস্টার নেই। যাইহোক, গান লেখক এবং প্রযোজক বেনি ব্লাঙ্কো সম্পর্কে একটি নিবন্ধে, এটি প্রকাশ করা হয় যে অন্তত ব্যান্ডের কিছু গান, যেমন "মোভস লাইক জ্যাগার", পেশাদার গান লেখক এবং প্রযোজকদের প্রচেষ্টা বা সহযোগিতার ফসল। একই প্রবন্ধে লেভিন বলেছেন, "এটি এমন যেন [বেনি ব্লাঙ্কো] মিডাসের স্পর্শ পেয়েছেন সঠিক মানুষকে সঠিক সময়ে একত্রিত করে একটি সঙ্গীতময় মুহূর্ত তৈরি করার জন্য। সে সহযোগিতা নিয়ে কথা বলছে। আর সে খুব ভালো লোক, যে সবকিছু সবচেয়ে ভালভাবে করতে পারে। ব্যান্ডটি এলিটা ৫, মাইকেল জ্যাকসন, দ্য পুলিশ, দ্য বি গাই, জাস্টিন টিম্বারলেক, স্টিভি ওয়ান্ডার, টনিক, প্রিন্স, টুপাক শাকুর এবং মারভিন গায়ের প্রভাব উল্লেখ করেছে। অ্যাডাম লেভিন বিলি জোয়েলকে একটি প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। এছাড়াও, গিটারবাদক জেমস ভ্যালেন্টাইন বলেন, তিনি প্যাট মেথিনি, বিল ফ্রিসেল এবং জন স্কোফিল্ডের মতো গিটারবাদকদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, পাশাপাশি রক ব্যান্ড কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ। ব্যান্ডটির গানগুলি প্রায়ই পিয়ানো বা সিনথেসাইজারের সাথে খুব গিটার-হেভি হয়। তাদের অধিকাংশ গানের বিষয়বস্তু হল প্রেম, প্রায়ই হারিয়ে যাওয়া প্রেম; "দিস লাভ", "মেকস মি ওয়ান্ডার" এবং "মিসরি"র মতো গানগুলিতে অত্যন্ত নৈরাশ্যবাদী সুর রয়েছে, প্রায়ই একটি সম্পর্কের সাথে অসন্তোষ প্রকাশ করে, যখন তাদের আরও আন্তরিক এবং আবেগপূর্ণ গানগুলি যেমন "সে উইল বি লাভড" এবং "নেভার গনা লিভ দিস বেড" রোমান্টিক সম্পর্কের জন্য আকাঙ্ক্ষা প্রকাশ করে। "মেকস মি ওয়ান্ডার" এর দ্বিতীয় থিম রয়েছে, যেখানে লেভিন মার্কিন রাজনীতি এবং ইরাক যুদ্ধ নিয়ে তার মোহমুক্তি এবং হতাশা প্রকাশ করেছেন। ব্যান্ডটির শৈলী অ্যালবাম থেকে অ্যালবামে পরিবর্তিত হয়। গানস অ্যাবাউট জেন লেভিনের প্রাক্তন প্রেমিকা জেন হারম্যান সম্পর্কে গান নিয়ে গঠিত। তবে অন ইট ওয়ান্স বিফোর লং-এ, গানগুলি কম ব্যক্তিগত এবং সংশ্লেষক ব্যবহার করে আরও বেশি বৈদ্যুতিক, একটি রেট্রো অনুভূতি তৈরি করে। হ্যান্ডস অল ওভার ব্যান্ডটির হারিয়ে যাওয়া ভালোবাসার থিম অব্যাহত রাখে, পাশাপাশি মোহমুক্তি সম্পর্কিত গানগুলি এবং ২০১১ সালে পুনরায় মুক্তি পায়, হিট একক "মোভস লাইক জাগগার", একটি ইলেক্ট্রোপপ গান যা ব্যান্ডটির শব্দের একটি ব্যাপক পরিবর্তন প্রতিনিধিত্ব করে, এবং এটিতে আরও নাচের অনুভূতি রয়েছে। "এটা ছিল সেই গানগুলোর মধ্যে একটা, যেগুলো নিশ্চিতভাবেই ঝুঁকির মুখে ছিল," লেভিন বলেছিলেন। এটা একটা সাহসী বিবৃতি। আমরা আসলে কখনো এরকম গান প্রকাশ করিনি। কিন্তু ভিন্ন কিছু করা, নতুন কিছু করা রোমাঞ্চকর। আমি খুব খুশি যে, সবাই এটা পছন্দ করে।" জেমস ভ্যালেন্টাইন ওভারএক্সপ্লোডকে "আমাদের সবচেয়ে 'পপ' রেকর্ড বলে অভিহিত করেছেন এবং আমরা সত্যিই এর জন্য যেতে লজ্জা পাইনি।" তারা বেশ কয়েকটি অ্যালবামে নতুন তরঙ্গ এবং ডিস্কো শব্দ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছেন। | [
{
"question": "তাদের প্রধান প্রভাবগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা তাদের সংগীত শৈলীকে কীভাবে বর্ণনা করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বছরের পর বছর ধরে তাদের সংগীতের ধরন কি পরিবর্তিত হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের শৈলীকে আর কীভাবে বর্ণনা ক... | [
{
"answer": "তাদের প্রধান প্রভাব ছিল এলিটা ৫, মাইকেল জ্যাকসন, দ্য পুলিশ, দ্য বি গিজ, জাস্টিন টিম্বারলেক, স্টিভি ওয়ান্ডার, টনিক, প্রিন্স, টুপাক শাকুর এবং মারভিন গায়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির সঙ্গীত শৈলী প্রায়ই পপ রক, ফাঙ্ক রক, ড্যান্স-পপ, নীল-চোখ আত্মা, নব্য আত্মা এবং নরম রক হিসা... | 211,980 |
wikipedia_quac | লেভিন বলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন ব্যান্ডটি তার শীর্ষে পৌঁছে গেছে এবং ব্যান্ডটি ভেঙ্গে ফেলার আগে আরো একটি অ্যালবাম তৈরি করতে পারে। তিনি ব্যাখ্যা করেন, "অবশেষে আমি একজন সম্পূর্ণ ভিন্ন ব্যক্তি হওয়ার উপর মনোযোগ দিতে চাই কারণ আমি জানি না যে আমি আমার ৪০ এবং ৫০ এবং এর বাইরে, রোলিং স্টোনস এর মত এটি করতে চাই কিনা"। ব্যান্ডটির তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম ২০০৯ সালে সুইজারল্যান্ডে রেকর্ড করা হয়, যেখানে রেকর্ড প্রযোজক রবার্ট জন "মুট" ল্যাং ব্যান্ডটির সাথে যোগ দেন। অ্যালবামটির শিরোনাম ছিল হ্যান্ডস অল ওভার, যা ২০১০ সালের ২১ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। বিলবোর্ড ২০০-এ, অ্যালবামটি জ্যাক ব্রাউন ব্যান্ডের ইউ গেট হোয়াট ইউ গিভ অ্যালবামের পিছনে দ্বিতীয় স্থানে আত্মপ্রকাশ করে। বিলবোর্ড ২০০-এ সর্বোচ্চ স্থান পাওয়া সত্ত্বেও, মাত্র ১৪২,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল, যা তাদের পূর্ববর্তী অ্যালবাম ইট ওয়াজ নট বি সোন বিফোর লং-এর তুলনায় তুলনামূলকভাবে দুর্বল ছিল, যা ৪২৯,০০০ কপি নিয়ে প্রথম স্থানে আত্মপ্রকাশ করেছিল। অ্যালবামটি সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে, যদিও তাদের অনেকেই এর নির্মাণের প্রশংসা করেন। অ্যালবামটির প্রথম একক, "মিসেরি", জুন ২২, ২০১০ সালে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি ২০১১ সালের গ্রীষ্মে ২২ জুলাই থেকে ২৪ সেপ্টেম্বর পর্যন্ত ট্রেনে করে ভ্রমণ করে। ২০১১ সালের ১২ই জুন, ব্যান্ডটি তাদের গ্রীষ্মকালীন হিট "মুভস লাইক জাগগার" গানটি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য হ্যান্ডস অল ওভার অ্যালবামটি পুনরায় প্রকাশ করে। গানটি ২০১১ সালের ২১ জুন দ্য ভয়েসে সরাসরি সম্প্রচারিত হয় এবং ২০১১ সালের সেপ্টেম্বর মাসে বিলবোর্ড হট ১০০ তালিকায় প্রথম স্থান অর্জন করে। ফ্রন্টম্যান লেভিন জিম ক্লাস হিরোদের গান "স্টেরিও হার্টস"-এও উপস্থিত ছিলেন, যা বিলবোর্ড হট ১০০-এ চতুর্থ স্থানে উঠে আসে। ৮ সেপ্টেম্বর, ২০১১ তারিখে, জেসি কারমাইকেল বলেন যে ব্যান্ডটি সম্ভবত সেই বছরের মধ্যে তাদের পরবর্তী অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করবে। ২০১১ সালের ১লা অক্টোবর, ব্যান্ডটি ব্রাজিলের রিও ডি জেনিরোর রক ইন রিও কনসার্টে সরাসরি গান পরিবেশন করে। ব্যক্তিগত কারণে তার উপস্থিতি বাতিল করার পর জে-জেড যে খালি স্থান রেখে যান, সেখানে শেষ এক ঘন্টার জন্য মারুন ৫ যোগ করা হয়। ২০১১ সালের সেপ্টেম্বরে ফিডিং আমেরিকার সমর্থনে ব্যান্ডটি "টি উইল বি লাভড" নামে স্ন্যাপল ফ্লেভার চালু করে। মারুন ৫ ২০১১ সালের ৫ নভেম্বর শনিবার নাইট লাইভে ট্রাভি ম্যাককয় এর সাথে "মোভস লাইক জ্যাগার" এবং "স্টেরিও হার্টস" পরিবেশন করেন। ব্যান্ডটি ২০ নভেম্বর, ২০১১ সালে আমেরিকান মিউজিক এ্যাওয়ার্ডে ক্রিস্টিনা আগুইলেরা এবং জিম ক্লাস হিরোদের সাথে "মোভস লাইক জ্যাগার" এবং "স্টেরিও হার্টস" পরিবেশন করে। ব্যান্ডটি ২০১১ সালে ভিক্টোরিয়াস সিক্রেট ফ্যাশন শোতে "মোভস লাইক জ্যাগার" পরিবেশন করে। ২০১১ সালের মার্চ মাসে, কোকা-কোলার একটি প্রচারের সময়, ব্যান্ডটি একটি বিশেষ স্টুডিও সেশনে অংশ নেয়, যেখানে, সঙ্গীতজ্ঞ পিজে মর্টনের সাহায্যে, তারা সম্পূর্ণ মূল গান লেখার জন্য মাত্র ২৪ ঘন্টা সময় পায়। তাদের সময় শেষ হওয়ার পর, "ইজ এনিবডি আউট দেয়ার" গানটি কোকা-কোলার ওয়েবসাইটে বিনামূল্যে ডাউনলোডের জন্য প্রকাশ করা হয়। ২০১২ সালে ব্যান্ডটি দ্য হাঙ্গার গেমস সাউন্ডট্র্যাকের জন্য একটি গান রেকর্ড করে, যার নাম ছিল "কাম অ্যাওয়ে টু দ্য ওয়াটার"। ৫৪তম বার্ষিক গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে, ১২ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ তারিখে, দলটি তাদের ৫০তম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য ফস্টার দ্য পিপল এবং বিচ বয়েজ এর সাথে বীচ বয়েজের গানের একটি মেডলি পরিবেশন করে। | [
{
"question": "তারা কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কি কোন শীর্ষ হিট ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন অ্যালবাম মুক্তি পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "তারা \"ইট ওয়ান্ট বি অনলি বিফোর লং\", \"হ্যান্ডস অল ওভার\" এবং আরও একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 211,981 |
wikipedia_quac | সিরল উদ্দেশ্যকে মানুষের মনের ক্ষমতা হিসেবে সংজ্ঞায়িত করেন, যা কোন কিছু করার জন্য, প্রতিনিধিত্ব করার জন্য (সত্যের যোগাযোগ তত্ত্ব দেখুন) অথবা বিশ্বের বিভিন্ন বিষয়, সম্পত্তি এবং রাষ্ট্রের পক্ষে দাঁড়ানোর জন্য। উদ্দেশ্যের প্রকৃতি সিরলের "ফিলোসফি অফ মাইন্ড" আলোচনার একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ। সেরলে জোর দেন যে, 'ইন্টেনটিলিটি' শব্দটি (মন স্বাধীন বিশ্বের বস্তু ও সম্পর্কগুলির প্রতি/থেকে/সম্পর্কগুলির প্রতি পরিচালিত মনের অংশ) 'অন্তর্দৃষ্টি' শব্দের সাথে বিভ্রান্ত হওয়া উচিত নয় (কিছু বাক্যের যৌক্তিক বৈশিষ্ট্য যা 'অন্তর্দৃষ্টি' পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয় না)। ইন ইনটেন্টালিটি: অ্যান এসেজ ইন দ্য ফিলোসফি অফ মাইন্ড (১৯৮৩), সেরলে তার "অশিষ্টাচার" এর বিবরণের কিছু উপাদান উদ্দেশ্যমূলকতার তদন্তে প্রয়োগ করেন। সেরলে একটি প্রযুক্তিগত নাম দিয়েছেন পটভূমি, যা তার মতে, অনেক দার্শনিক আলোচনার উৎস হয়েছে ("যদিও আমি এই থিসিসের জন্য প্রায় বিশ বছর ধরে তর্ক করছি," সেরলে লিখেছেন, "অনেক লোক যাদের মতামতকে আমি সম্মান করি, এখনও এই বিষয়ে আমার সাথে দ্বিমত পোষণ করে")। তিনি পটভূমি বলতে মানুষের যে-ক্ষমতা, ক্ষমতা, প্রবণতা এবং প্রবণতাগুলো রয়েছে, সেগুলোকে বোঝায় আর এগুলো নিজেদের উদ্দেশ্যপূর্ণ অবস্থা নয়। তাই, কেউ যখন আমাদের " কেক কাটতে" বলে, তখন আমরা ছুরি ব্যবহার করতে জানি এবং কেউ যখন " ঘাস কাটতে" বলে, তখন আমরা লনমোভার ব্যবহার করতে জানি (এবং এর বিপরীতে নয়), যদিও প্রকৃত অনুরোধটিতে এই বিস্তারিত বিষয় অন্তর্ভুক্ত ছিল না। সেরলে কখনও কখনও তার পটভূমির রেফারেন্সের সাথে নেটওয়ার্ক ধারণা, অন্য বিশ্বাস, ইচ্ছা এবং অন্যান্য অভিপ্রায় রাষ্ট্রের একটি নেটওয়ার্ক যা কোনও নির্দিষ্ট অভিপ্রায় রাষ্ট্রের জন্য প্রয়োজনীয়। সেরলে যুক্তি দেন যে, একটি পটভূমির ধারণাটি অন্যান্য চিন্তাবিদদের প্রদত্ত ধারণাগুলির অনুরূপ, যার মধ্যে উইটগেনস্টাইনের ব্যক্তিগত ভাষা যুক্তি ("পরবর্তীতে উইটগেনস্টাইনের কাজ পটভূমি সম্পর্কে বড় অংশ জুড়ে রয়েছে") এবং পিয়ের বোর্দিউয়ের অভ্যাস অন্তর্ভুক্ত। উদাহরণ হিসেবে বলা যায়, দুজন দাবাড়ুকে হয়তো বোর্ডে এক তিক্ত লড়াইয়ে জড়িয়ে পড়তে হতে পারে, কিন্তু তারা সব ধরনের পটভূমির ধারণা ভাগ করে নেয়: তারা পালাক্রমে খেলবে, কেউ হস্তক্ষেপ করবে না, তারা দুজনেই একই নিয়ম মেনে চলবে, ফায়ার এলার্ম বন্ধ হবে না, বোর্ড হঠাৎ ভেঙে যাবে না, তাদের প্রতিপক্ষ অলৌকিকভাবে একটা আঙুরে পরিণত হবে না। যেহেতু এই সম্ভাবনাগুলোর বেশিরভাগই কোন খেলোয়াড়ের ক্ষেত্রে ঘটেনি, সেরলে মনে করেন যে পটভূমিটি অবশ্যই অচেতন, যদিও এর উপাদানগুলিকে সচেতন করা যেতে পারে (যদি ফায়ার এলার্ম বন্ধ হয়ে যায়, বলুন)। ডেরিডার সাথে তার বিতর্কে, সেরলে ডেরিডার দৃষ্টিভঙ্গির বিরুদ্ধে যুক্তি দেন যে একটি বিবৃতি তার লেখকের মূল উদ্দেশ্য থেকে বিচ্ছিন্ন করা যেতে পারে, উদাহরণস্বরূপ যখন মূল লেখকের সাথে সংযোগ না থাকা সত্ত্বেও অর্থ তৈরি করতে সক্ষম হয়। সিয়ারলে বলেন যে, এমনকি যদি কেউ লেখকের জ্ঞান ছাড়াই একটি লিখিত বিবৃতি দেখতে পায়, তবুও উদ্দেশ্যমূলক প্রশ্ন থেকে মুক্তি পাওয়া অসম্ভব হবে, কারণ "একটি অর্থপূর্ণ বাক্য কেবল (ঐচ্ছিক) বক্তৃতা আইনের একটি স্থায়ী সম্ভাবনা"। সিরলের মতে, কোনো বিবৃতির উদ্দেশ্য ব্যাখ্যা করার জন্য এর যেকোনো অর্থ আরোপ করা অপরিহার্য ছিল। | [
{
"question": "উদ্দেশ্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পটভূমির অর্থ কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নেটওর্য়াক কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি আর কী বিশ্বাস করেছিলেন... | [
{
"answer": "উদ্দেশ্যতা হল মানুষের মনের ক্ষমতা যা কোন কিছু করতে পারে, প্রতিনিধিত্ব করতে পারে (সত্যের যোগাযোগ তত্ত্ব দেখুন), অথবা বিশ্বের বস্তু, সম্পত্তি এবং রাষ্ট্রের পক্ষে দাঁড়াতে পারে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আউটপুট হচ্ছে মডেলের আউটপুট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পটভূমি বলত... | 211,983 |
wikipedia_quac | টেলিভিশন শো-র জন্য যন্ত্রগুলো নিযুক্ত করার সময়, এই চার জনের মধ্যে কে ড্রামার হবে, সেই বিষয়ে এক দ্বন্দ্ব দেখা দিয়েছিল। নেসমিথ (একজন দক্ষ গিটারবাদক এবং বেসবাদক) এবং টর্ক (যিনি বেশ কয়েকটি স্ট্রিং এবং কীবোর্ড যন্ত্র বাজাতে পারতেন) উভয়ই যন্ত্রটির সাথে পরিচিত ছিলেন কিন্তু উভয়েই ড্রাম সেট করার চেষ্টা করতে অস্বীকার করেছিলেন। জোনস ড্রাম বাজাতে জানতেন এবং প্রাথমিকভাবে যন্ত্রে ভালভাবে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, কিন্তু প্রযোজকরা মনে করেছিলেন যে, ড্রাম কিটটির পিছনে, ক্যামেরাটি তার ছোট উচ্চতাকে অতিরঞ্জিত করবে এবং দৃশ্য থেকে তাকে প্রায় লুকিয়ে ফেলবে। তাই, ডলেনজকে (যিনি কেবল গিটার বাজাতে জানতেন) ড্রামার হওয়ার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল। টর্ক ডলেনজকে ড্রামে তার প্রথম কয়েকটি বিট শেখান, যা পাইলটকে ভিডিও করার মাধ্যমে তার পথ নকল করার জন্য যথেষ্ট ছিল, কিন্তু শীঘ্রই তাকে সঠিকভাবে বাজাতে শেখানো হয়। তাই, টিভি শোর জন্য লাইনআপে প্রায়ই নেসমিথ গিটার, টর্ক বেস, ডলেনজ ড্রামস এবং জোনস একজন ফ্রন্টম্যান, গায়ক এবং পার্কাশনিস্ট হিসাবে প্রদর্শিত হয়। তবে, এটা সেই লাইনআপের বিরোধিতা করে, যা সদস্যদের সংগীত শক্তির ওপর ভিত্তি করে সবচেয়ে বেশি অর্থপূর্ণ হতে পারত। উদাহরণস্বরূপ, টর্ক প্রকৃতপক্ষে নেসমিথের চেয়ে বেশি অভিজ্ঞ গিটার খেলোয়াড় ছিলেন, যেখানে নেসমিথ এক সময় বিশেষভাবে বেসের উপর প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। যদিও জোনসের একটি শক্তিশালী সীসা কণ্ঠ ছিল এবং তিনি বেশ কয়েকটি মনকিস রেকর্ডে সীসা গান গেয়েছিলেন, ডলেনজের কণ্ঠকে, বিশেষত নেসমিথ, জনপ্রিয় সঙ্গীত ইতিহাসের সবচেয়ে স্বতন্ত্র এবং মনকিস শব্দের একটি হলমার্ক হিসাবে গণ্য করা হয়। এই তাত্ত্বিক লাইনআপটি ব্যান্ডটির গান "ওয়ার্ডস"-এর মিউজিক ভিডিওতে একবার দেখানো হয়েছিল, যেখানে জোনস ড্রামস, টর্ক প্রধান গিটার, নেসমিথ বেজ গিটার এবং ডোলেনজ দলের সামনে উপস্থিত ছিলেন। কনসার্টে উপস্থিতির সময় টর্ক গিটারের অনেক দায়িত্বও গ্রহণ করেন, এমনকি নেসমিথ এবং ডোলেনজ প্রায়ই মঞ্চে তাল গিটার বাজান। সেই সময়ের অধিকাংশ টেলিভিশন শোগুলির বিপরীতে, দ্য মনকিস পর্বগুলি অনেক সেট আপের সাথে লেখা হয়েছিল, স্বল্প সময়ের জন্য চিত্রগ্রহণের জন্য সেট এবং ক্যামেরা প্রস্তুত করার জন্য ঘন ঘন বিরতি প্রয়োজন ছিল। কিছু "বিস্ফোরণ"কে প্রাক-সঙ্গীত ভিডিও হিসেবে বিবেচনা করা হয়, যেহেতু সেগুলো রেকর্ড বিক্রি করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। মনকিস গল্পের লেখক এরিক লেফকোউইটজ উল্লেখ করেছেন যে মনকিস ছিল - প্রথম এবং প্রধান - একটি ভিডিও দল। চারজন অভিনেতা সেটের উপর ১২ ঘন্টা ব্যয় করতেন, তাদের মধ্যে অনেকে প্রোডাকশন ক্রুদের তাদের কাজ করার জন্য অপেক্ষা করতেন। তাদের যন্ত্রগুলো সেটের ওপর পড়ে থাকতে দেখে চার জন সেগুলো চালু করার এবং বাজাতে শুরু করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। সারা দিন সেটের ওপর কাজ করার পর, মোনকিদের (সাধারণত ডোলেনজ অথবা জোন্সদের) কণ্ঠসংগীত কাটার জন্য রেকর্ডিং স্টুডিওতে ডাকা হতো। যেহেতু ব্যান্ডটি রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার এই দিকের জন্য অপরিহার্য ছিল, রেকর্ডিং স্টুডিওতে তারা কত সময় ব্যয় করতে পারবে তার সীমিত সীমা ছিল, এবং ফলস্বরূপ অপ্রকাশিত রেকর্ডিংগুলির একটি বিস্তৃত তালিকা ছিল। তাদের প্রাথমিক প্রচেষ্টায় সন্তুষ্ট হয়ে কলম্বিয়া (কির্শনারের আপত্তির কারণে) মনকিসকে সরাসরি কনসার্টে পাঠানোর পরিকল্পনা করে। এই ধারাবাহিকের ব্যাপক সাফল্য এবং এর স্পিন-অফ রেকর্ডের কারণে দলটিকে একটি সফরমূলক সংস্করণে উন্নীত করার জন্য তীব্র চাপ সৃষ্টি হয়। প্রযোজকদের প্রাথমিক ইচ্ছার বিরুদ্ধে, ব্যান্ডটি রাস্তায় বের হয় এবং ১৯৬৬ সালের ডিসেম্বরে হাওয়াইতে তাদের প্রথম লাইভ পারফরম্যান্স করে। তাদের সেটের মধ্যে একটি সেট ছাড়া লাইভ পারফরম্যান্সের মহড়া করার সময় ছিল না। তারা সারাদিন টিভি সিরিজে কাজ করতেন, রাতে স্টুডিওতে রেকর্ড করতেন এবং খুব কম ঘুমাতেন। সপ্তাহান্তগুলি সাধারণত বিশেষ উপস্থিতি বা বিশেষ ধারাবাহিকের চিত্রায়নের দ্বারা পূর্ণ থাকত। এই অভিনয় কখনও কখনও প্রকৃত সিরিজের সময় ব্যবহার করা হত। "টু ম্যানি গার্লস" পর্বটি "(আই এম নট ইউর) স্টেপিন স্টোন" এর সরাসরি সংস্করণ দিয়ে শুরু হয় যখন দৃশ্যটি ধারণ করা হয়। একটি সম্পূর্ণ পর্ব সরাসরি সঙ্গীত দিয়ে চিত্রায়িত হয়। প্রথম মৌসুমের শেষ শো, "মনকিস অন ট্যুর" ১৯৬৭ সালের ২১ জানুয়ারি অ্যারিজোনার ফিনিক্সে একটি কনসার্টের চিত্রগ্রহণের মাধ্যমে প্রামাণ্যচিত্র আকারে ধারণ করা হয়। বব রাফায়েলসন এই পর্বটি লিখেছেন এবং পরিচালনা করেছেন। প্রথম সিজনের ডিভিডি মন্তব্য ট্র্যাকে, নেসমিথ স্বীকার করেন যে টর্ক বেসের চেয়ে গিটার বাজানোতে ভাল ছিল। টর্কের ভাষ্যে তিনি বলেন যে জোনস একজন ভাল ড্রামার ছিলেন, এবং লাইভ পারফরম্যান্সের লাইনআপ শুধুমাত্র অভিনয়ের ক্ষমতার উপর ভিত্তি করে ছিল, এটি গিটারে টর্ক, বেস গিটারে নেসমিথ এবং ড্রামসে জোনসের হওয়া উচিত ছিল, যেখানে ডলেনজ সম্মুখ ভূমিকা পালন করেছিলেন। এই চারজন মনকি লাইভ সেটের অধিকাংশ সময় সকল বাদ্যযন্ত্র এবং কণ্ঠ দিয়েছিলেন। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রম ছিল প্রত্যেক সদস্যের একক বিভাগে ডিসেম্বর, ১৯৬৬ থেকে মে, ১৯৬৭ সময়কালে ক্যান্ডি স্টোর প্রফেট কর্তৃক সহায়তা লাভ। ১৯৬৭ সালের গ্রীষ্মকালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও যুক্তরাজ্য সফরকালে (যা থেকে লাইভ ১৯৬৭ রেকর্ডিং গ্রহণ করা হয়) তারা সানডাউনার্স নামে একটি ব্যান্ড দ্বারা সমর্থিত ছিল। ১৯৬৮ সালে মনকিস অস্ট্রেলিয়া ও জাপান সফর করেন। ফলাফল যা আশা করা হয়েছিল তার চেয়ে অনেক ভাল হয়েছিল। তারা যেখানেই যেত, সেখানে ভক্তরা তাদের অভিনন্দন জানাত, যা বিটলম্যানিয়ার কথা মনে করিয়ে দিত। এর ফলে এই ধারাবাহিকের জন্য নির্বাচিত বাদ্যযন্ত্রের উপর নিয়ন্ত্রণের জন্য গায়কদের আস্থা বৃদ্ধি পায়। জোনস প্রাথমিকভাবে কণ্ঠ এবং টামবোরিন (যখন ডলেনজ একটি প্রধান কণ্ঠ গান গাওয়ার জন্য এগিয়ে আসেন তখন ড্রামে ভরাট করা ছাড়া), মোনকিসের লাইভ অ্যাক্টটি বৈদ্যুতিক গিটার, বৈদ্যুতিক বেস এবং ড্রামের একটি ক্লাসিক পাওয়ার ত্রয়ী গঠন করে (যখন টর্ক বেস অংশ জোনস বা সানডাউনার্সের একটি বাঞ্জো বা বৈদ্যুতিক কীবোর্ড গ্রহণ করার জন্য)। মনকিস সিদ্ধান্ত নেয় যে তাদের আর চিপ ডগলাসকে প্রযোজক হিসেবে প্রয়োজন নেই, এবং ১৯৬৭ সালের নভেম্বর থেকে তারা তাদের নিজস্ব সেশন তৈরি করতে শুরু করে। যদিও পুরো ব্যান্ডকেই কৃতিত্ব দেওয়া হয়, গানগুলি মূলত একক প্রচেষ্টা ছিল। কয়েকটি ক্ষেত্রে বয়স এবং হার্ট প্রথম দুটি অ্যালবাম থেকে ফিরে আসে, কিন্তু মোনকিসকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। এই সময়েই মাইকেল নেসমিথ তার প্রথম একক অ্যালবাম, দ্য উইচিটা ট্রেন হুইসেল সিংস রেকর্ড করেন, যা একটি বড় ব্যান্ড জ্যাজ বাদ্যযন্ত্র সংগ্রহ, নেসমিথের কম্পোজিশনের ব্যাখ্যা। দ্য এনসাইক্লোপিডিয়া অফ জ্যাজ-এর লেখক দ্বারা লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস দ্বারা প্রশংসিত, জ্যাজ সমালোচক লিওনার্ড ফিদার লিখেছেন, "বৈচিত্র্য এবং সংগীতে, মাইক নেসমিথ নতুন এবং শিক্ষিত পপ সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে সবচেয়ে স্পষ্টভাষী মুখপাত্র, যারা আদিম শিলা থেকে উদ্ভূত হয়েছে। [অ্যালবামটি] সিম্ফনি, রক, কান্ট্রি, ওয়েস্টার্ন, এবং সুইংয়ের সাথে তার বহন বাণিজ্য, এবং ক্যাবোসে জ্যাজ রাইডিং, হয়ত ১৯৭০ এর দশকের প্রথম দিকে সমসাময়িক জনপ্রিয় সঙ্গীত কোথায় অবস্থান করবে তা নির্দেশ করতে পারে।" কেউ কেউ মোনকিসের "হোয়াইট অ্যালবাম" যুগ বলে মনে করেন (উদাহরণস্বরূপ, সানডোভাল রিনো হ্যান্ডমেইডের ২০১০ সালের ডেলাক্স পুন:প্রকাশের লিনার নোটে এটি উল্লেখ করেন), মোনকিসের প্রতিটি অবদান তার নিজস্ব সংগীত রুচি প্রতিফলিত করে, যার ফলে একটি চিত্তাকর্ষক অ্যালবাম তৈরি হয়। মিকি পপ গান গেয়েছিলেন (যেমন, "আই'ল বি ব্যাক আপ মাই ফিট"), এবং নিকের / অ্যালিসন রচিত "আন্টী'স মিউনিসিপাল কোর্ট"-এ মাইকের সাথে দ্বৈত কণ্ঠ দিয়েছিলেন। ডেভি ব্যালাড (উদাহরণস্বরূপ, "ডেড্রিম বিলিভার" এবং "উই ওয়্যার মেড ফর এভরি আদার") গেয়েছিলেন এবং নেসমিথ কিছু পরীক্ষামূলক গান গেয়েছিলেন, যেমন প্রগতিশীল "রাইটিং ভুলস", অস্বাভাবিক হিট গান "তাপিওকা টুন্ড্রা" এবং ১৯২০-এর দশকের লো-ফি শব্দ " ম্যাগনোলিয়া সিমস"। এই শেষ গানটি বিটলসের "হানি পাই" এর আগে তৈরি করা একটি পুরানো রেকর্ডের (এমনকি একটি "রেকর্ড স্কিপিং" সিমুলেশন সহ) মতো শব্দ তৈরি করার জন্য অতিরিক্ত আবহের জন্য উল্লেখযোগ্য। হিট একক "ডেড্রিম বিলিভার" এবং "ভ্যালেরি" এবং নেসমিথের স্ব-পেনকৃত শীর্ষ ৪০ হিট "টাপিওকা টুন্ড্রা", দ্য বার্ডস, দ্য বিজ এন্ড দ্য মনকিজ" এর সাথে "ডেড্রিম বিলিভার" এবং "ভ্যালেরি" দ্বারা চালিত হয়। ১৯৬৮ সালের এপ্রিল মাসে এটি মুক্তি পাওয়ার পর পরই বিলবোর্ড চার্টে ৩ নম্বরে উঠে আসে। এটি এনবিসি ঘোষণা করার পর প্রথম অ্যালবাম মুক্তি পায় যে তারা দ্য মনকিস তৃতীয় মৌসুমের জন্য নবায়ন করবে না। অ্যালবামের প্রচ্ছদ-একটি অদ্ভুত কোলাজ যা দেখে মনে হয় যেন তা কোন জাঙ্গল দোকান বা খেলনার দোকানে প্রদর্শিত হচ্ছে-মনকিসের আপত্তির কারণে বেছে নেওয়া হয়েছিল। এটি ছিল মোনকিসের শেষ অ্যালবাম যা পৃথক, নিবেদিত একক এবং স্টেরিও মিশ্রে মুক্তি পায়। ১৯৮৬ সালের পুনর্মিলনের সময়, এটি ১১ সপ্তাহের জন্য বিলবোর্ড চার্টে ফিরে আসে। | [
{
"question": "পাখি, মৌমাছি এবং মঙ্কস কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন গানটি প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটি সম্পর্কে সমালোচকরা কী মনে করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডের সদস্যরা কারা?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "দ্য বার্ডস, দ্য বিজ, অ্যান্ড দ্য মনকিস হল টেলিভিশন সিরিজ দ্য মনকিস-এর টেলিভিশন তারকা দ্বারা গঠিত একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা \"আই উইল বি ব্যাক আপ মাই ফিট\" এবং \"তাপিওকা টুন্ড্রা\" এর মত গান প্রকাশ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সমালোচকরা মনকিসের প... | 211,984 |
wikipedia_quac | দ্বিতীয় মরশুমের চিত্রগ্রহণের সময় ব্যান্ডটি স্ক্রিপ্ট নিয়ে ক্লান্ত হয়ে পড়ে। তারা ইতিমধ্যে হাসির ট্র্যাক (তখনকার আমেরিকান সিটকমের একটি আদর্শ) বাদ দিতে সফল হয়েছিল, সিজন ২ এর বেশিরভাগ পর্ব ক্যানড চুসেল বাদ দিয়ে সম্প্রচার করা হয়েছিল। তারা সিরিজটির বিন্যাস পরিবর্তন করে একটি বৈচিত্র্যপূর্ণ শোতে পরিণত করার প্রস্তাব দেয়, যেখানে সঙ্গীতধর্মী অতিথি এবং সরাসরি পরিবেশনা থাকবে। এই আকাঙ্ক্ষা আংশিকভাবে দ্বিতীয় মৌসুমের কিছু পর্বের মধ্যে পরিপূর্ণ হয়েছিল, যেখানে সঙ্গীতজ্ঞ ফ্রাঙ্ক জাপ্পা, টিম বাকি এবং চার্লি স্মলস (দ্য উইজ এর কমপোসার) এর মত অতিথি তারকা উপস্থিত ছিলেন। তবে, এনবিসি বিদ্যমান বিন্যাস বাদ দিতে আগ্রহী ছিল না এবং দলটি (পিটার ব্যতীত) তৃতীয় মৌসুম চালিয়ে যেতে খুব কমই আগ্রহী ছিল। টর্ক ডিভিডি ভাষ্যে বলেন যে প্রত্যেকেই এমন কঠিন ব্যক্তিত্ব গড়ে তুলেছে যে অনুষ্ঠানে অতিথি হিসেবে আমন্ত্রিত বড় বড় তারকা সবসময় "সকলকে ঘৃণা" করার অভিজ্ঞতা রেখে যায়। স্ক্রিন রত্ন এবং এনবিসি বিদ্যমান বিন্যাসের সাথে এগিয়ে যায়, মনকিস লেখক জেরাল্ড গার্ডনার এবং ডি কারুসোকে মনকিস ছাঁচে একটি সোজা-কমেডি, অ-সঙ্গীত অর্ধ-ঘন্টা তৈরি করার জন্য নিযুক্ত করে; একটি পাইলট পর্ব তৎকালীন জনপ্রিয় নাইটক্লাব পিকল ব্রাদার্সের অভিনয় দিয়ে চিত্রায়িত হয়। পাইলটেরও একই শক্তি আর গতি ছিল, কিন্তু কখনো সিরিজ হয়নি। ১৯৬৮ সালের জুনে সঙ্গীত পরিচালক লেস্টার সিল "ডি.ডব্লিউ.ওয়াশবার্ন" ও "ইট্স নাইস টু বি উইথ ইউ" নামে দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। লিবার/স্টলার-পেনড এ-সাইডটি শীর্ষ ২০-এ প্রবেশ করবে, যা সর্বোচ্চ নম্বর। তালিকার ১৯ নম্বরে। | [
{
"question": "তারা কি টিভিতে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দ্বিতীয় মৌসুমে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই মৌসুমে আর কী হচ্ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা হাসতে হাসতে শেষ হয়ে গেল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ব্যান্ড স... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি স্ক্রিপ্ট লিখতে লিখতে ক্লান্ত হয়ে পড়ে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ইতিমধ্যে হাসি ট্র্যাক মুছে ফেলতে সফল হয়েছে। )",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 211,985 |
wikipedia_quac | ফ্রাই ১৯৫৭ সালের ২৪ আগস্ট লন্ডনের হ্যাম্পস্টিডে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা অ্যালান জন ফ্রাই ছিলেন একজন ব্রিটিশ পদার্থবিজ্ঞানী ও উদ্ভাবক। ফ্রাইয়ের পিতা ইংরেজ এবং তার মাতামহ কেন্ট ও চেশায়ারের অধিবাসী ছিলেন। ১৮০০-এর দশকের শুরুর দিকে স্যামুয়েল ফ্রাই (সিলিংস্টোন ও ব্ল্যান্ডফোর্ডের জেমস ফ্রাইয়ের দ্বিতীয় পুত্র) সারেতে বসবাস শুরু করেন। ফ্রাইয়ের মা ইহুদি, কিন্তু তিনি কোন ধর্মীয় পরিবারে বড় হননি। তার মাতামহী মার্টিন ও রোজা নিউম্যান হাঙ্গেরির ইহুদি ছিলেন, যারা ১৯২৭ সালে সুরানি (বর্তমানে স্লোভাকিয়া) থেকে ব্রিটেনে চলে আসেন। রোজা নিউম্যানের বাবা-মা, যারা মূলত ভিয়েনায় বাস করত, তাদেরকে লাটভিয়ার রিগা কনসেনট্রেশন ক্যাম্পে পাঠানো হয়েছিল, যেখানে তাদের হত্যা করা হয়েছিল। তার মায়ের খালা ও কাজিনদের আউশভিটজ ও স্টুটথোফে পাঠানো হয় এবং আর কখনো দেখা যায়নি। ফ্রাই নরফোকের রিপহামের কাছে বুটন গ্রামে বেড়ে ওঠেন। তার বড় ভাই রজার এবং ছোট বোন জোয়ানা। সাত বছর বয়সে গ্লুচেস্টারশায়ারের উলি'র স্টাউটস হিল প্রিপারেটরি স্কুলে ভর্তি হন। এরপর রুটল্যান্ডের আপপিংহাম স্কুলে ভর্তি হন। ১৫ বছর বয়সে তাকে আপিংহাম থেকে বহিষ্কার করা হয় এবং পরবর্তীতে প্যাস্টন স্কুল থেকে বহিষ্কার করা হয়। ১৭ বছর বয়সে নরফোক কলেজ অফ আর্টস অ্যান্ড টেকনোলজি থেকে বের হওয়ার পর, ফ্রাই তার এক পারিবারিক বন্ধুর কাছ থেকে চুরি করা ক্রেডিট কার্ড নিয়ে পালিয়ে যান। একটা মদের দোকান থেকে বেরিয়ে আসার সময় সে একটা কোট পরেছিল, ভেবেছিল সারা রাত মোটামুটি ঘুমোবে, কিন্তু পরে পকেট থেকে কার্ডটা বের করে। তাকে সুইন্ডনে গ্রেপ্তার করা হয় এবং এর ফলে তাকে তিন মাস পাকলচার্চ জেলে কাটাতে হয়। যখন ফ্রাই পাকলচার্চে ছিলেন, তার মা তার চলে যাওয়ার পর থেকে দ্য টাইমসের প্রতিটি কপি থেকে শব্দ কেটে দিয়েছিলেন, যা ফ্রাই বলেছিলেন "একটি চমৎকার দয়ার কাজ"। ফ্রাই পরে বলেছিলেন যে, এই ক্রসওয়ার্ডগুলোই তাকে এই পরীক্ষার মধ্য দিয়ে নিয়ে গিয়েছিল। মুক্তি পাওয়ার পর তিনি সিটি কলেজ নরউইচে পুনরায় পড়াশোনা শুরু করেন। কেমব্রিজের কুইন্স কলেজে বৃত্তি লাভ করেন। ক্যামব্রিজে, ফ্রাই ফুটলাইটসে যোগ দেন, ইউনিভার্সিটি চ্যালেঞ্জে উপস্থিত হন এবং ইংরেজি সাহিত্যে ডিগ্রির জন্য পড়াশোনা করেন, উচ্চ মাধ্যমিক সম্মান সহ। ফ্রাই ক্যামব্রিজে তার ভবিষ্যৎ কমেডি সহকর্মী হিউ লরির সাথে দেখা করেন এবং তার সাথে ফুটলাইটে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "ফ্রাই কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ছোটবেলায় তার কি কোনো বিশেষ আগ্রহ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি ... | [
{
"answer": "ফ্রাই লন্ডনের হ্যাম্পস্টিডে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি কস্টন প্রাইমারি স্কুল ও স্টাউটস হিল প্রিপারেটরি স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answ... | 211,986 |
wikipedia_quac | তিনি মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয় থেকে গণযোগাযোগ বিষয়ে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। ২০০৬ সালের প্লেঅফের সময় টিএনটির কোর্টসাইড রিপোর্টার হিসেবে তার প্রথম সম্প্রচারের অভিজ্ঞতা হয়। ২০০৭ সালের এনবিএ প্লেঅফ থেকে সানসের বাদ পড়ার পর, তিনি ইএসপিএনের জন্য একজন নিয়মিত ধারাভাষ্যকার হয়ে উঠেন। ২০০৭ সাল থেকে, রোজ এবিসি/ইএসপিএন-এ কাজ করেছেন, প্রথমে স্পোর্টসসেন্টারের বিশ্লেষক হিসেবে এবং ২০১২ সালে তিনি এনবিএ কাউন্টডাউনের একজন হোস্ট হয়ে ওঠেন। রোজ ইএসপিএন গ্রান্টল্যান্ডেও কাজ করেছেন। তিনি বর্তমানে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় ক্রীড়াভিত্তিক রেডিও অনুষ্ঠান "জালেন এবং জ্যাকবি"-এর সহ-উপস্থাপিকা। রোজ একটি স্বাধীন, লস অ্যাঞ্জেলেস ভিত্তিক ব্যবস্থাপনা ও প্রযোজনা কোম্পানি থ্রি টাইয়ার এন্টারটেইনমেন্টের মালিক। ২০০৭ সালে প্রতিষ্ঠিত, থ্রি টাইয়ার এন্টারটেইনমেন্ট টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্র প্রকল্পগুলি উন্নয়ন করে এবং পরিচালক, অভিনেতা এবং চিত্রনাট্য লেখক সহ প্রতিভা পরিচালনা করে। ২০১১ সালের ১৩ মার্চ রোজের প্রযোজনায় দ্য ফ্যাব ফাইভ তথ্যচিত্রটি প্রচারিত হলে বিতর্কের সৃষ্টি হয়, যা নিউইয়র্ক টাইমস, দ্য ওয়াল স্ট্রিট জার্নাল এবং দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের মতো ফোরামগুলিতে প্রেস, মিশিগান উলভারিন পুরুষদের বাস্কেটবল খেলোয়াড় এবং ডিউক ব্লু ডেভিলস পুরুষদের বাস্কেটবল খেলোয়াড়দের মধ্যে মিডিয়া এক্সচেঞ্জের একটি ধারাবাহিকের সৃষ্টি করে। নিলসেন কোম্পানির মতে, ফ্যাব ফাইভের রেটিং ২.১। রোস ২০১৫ সালের অক্টোবরে তার ব্যক্তিগত জীবন কাহিনী নিয়ে গট টু গিভ দ্য পিপল তারা যা চায় তার প্রথম বই প্রকাশ করেন। এটি নিউ ইয়র্ক টাইমসের সেরা বিক্রিত বই এবং ২০১৬ সাল থেকে মিশিগানের উল্লেখযোগ্য বইয়ের তালিকা তৈরি করেছে। | [
{
"question": "গণমাধ্যমে রোজ কী ধরনের ব্যক্তি ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "একজন সম্প্রচারক হিসেবে তিনি কত বছর ব্যয় করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন ব্যবসায়িক কাজে জড়িত ছিলেন?",
... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, রোজ প্রচার মাধ্যম, বিশেষ করে সম্প্রচার ও সাংবাদিকতার ক্ষেত্রে একজন ব্যক্তিত্ব ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি থ্রি টাইয়ার এন্টারটেইনমেন্টের মালিক।",
"turn... | 211,988 |
wikipedia_quac | ছয় বছর বয়সে একজন এজেন্ট হওয়ার পর, নাইটলি বাণিজ্যিক এবং ছোট টেলিভিশন চরিত্রে কাজ শুরু করেন। তার প্রথম পর্দায় উপস্থিতি ছিল ১৯৯৩ সালের টেলিভিশন চলচ্চিত্র রয়্যাল সেলিব্রেশন-এ। এরপর তিনি "আ ভিলেজ অ্যাফেয়ার" (১৯৯৫) চলচ্চিত্রে নাতাশা জর্ডান চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯০-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে তিনি বেশ কয়েকটি টেলিভিশন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যার মধ্যে রয়েছে ইনোসেন্ট লাইজ (১৯৯৫), দ্য ট্রেজার সিকারস (১৯৯৬), কামিং হোম (১৯৯৮) এবং অলিভার টুইস্ট (১৯৯৯)। তার সংলাপটি ন্যাটালি পোর্টম্যান দ্বারা ডাব করা হয়েছিল, যিনি প্যাডমি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। নাইটলি পোর্টম্যানের সাথে তার ঘনিষ্ঠ সাদৃশ্যের কারণে এই চরিত্রে অভিনয় করেন; এমনকি এই দুই অভিনেত্রীর মায়েরও তাদের মেয়েদের পূর্ণ মেকআপের সময় আলাদা করে বলা কঠিন ছিল। ২০০১ সালে ওয়াল্ট ডিজনি প্রোডাকশনের "প্রিন্সেস অব থিভস" চলচ্চিত্রে তিনি রবিন হুডের কন্যা চরিত্রে অভিনয় করেন। এই চলচ্চিত্রের জন্য প্রস্তুতি নিতে তিনি বেশ কয়েক সপ্তাহ তীরন্দাজ, ফেন্সিং এবং ঘোড়ায় চড়ার প্রশিক্ষণ নেন। একই সময়ে, তিনি দ্য হোল নামে একটি থ্রিলার চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সরাসরি-ভিডিও মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটির পরিচালক নিক হ্যাম তাকে "জুলি ক্রিস্টির তরুণ সংস্করণ" হিসেবে বর্ণনা করেন। নাইটলি ডক্টর ঝিভাগোর মিনি ধারাবাহিকে লারা এন্টিপোভার ভূমিকায় অভিনয় করেন, যা ২০০২ সালে ইতিবাচক পর্যালোচনা এবং উচ্চ রেটিং অর্জন করে। একই বছর নাইটলি গিলেস ম্যাকিননের নাট্যধর্মী "পিওর" চলচ্চিত্রে একজন গর্ভবতী মাদকাসক্ত হিসেবে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি ২০০২ সালে টরন্টো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়। অ্যাবাউটফিল্ম.কম-এর একটি পর্যালোচনায়, কার্লো কাভাগনা নাইটলির পর্দায় উপস্থিতি লক্ষ্য করেন এবং লিখেন, "[যদিও নাইটলির] পার্কারের ক্ষমতার অর্ধেক নেই [...], তিনি স্প্যাঙ্ক এবং গ্রিট [এবং] বিশুদ্ধে উজ্জ্বলভাবে জ্বলজ্বল করেন"। এক ডজনেরও বেশি চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন নাটকে অভিনয় করা সত্ত্বেও নাইটলি সফলতা অর্জন করতে ব্যর্থ হন। ২০০২ সালে তিনি গুরিন্দর চাধা পরিচালিত ক্রীড়া হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র বেন্ড ইট লাইক বেকহামে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি যুক্তরাজ্য ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যাপক সফলতা অর্জন করে এবং ৭৬.৬ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। এটি চলচ্চিত্র সমালোচকদেরও বিস্মিত করে যারা এর "আকর্ষণীয়" ও "অনুপ্রেরণাদায়ক" প্রকৃতি, সামাজিক প্রেক্ষাপট এবং অভিনয়শিল্পীদের অভিনয়ের প্রশংসা করেন। নাইটলি এবং তার সহ-তারকা পারমিন্ডার নাগরা, যারা উচ্চাকাঙ্ক্ষী ফুটবল খেলোয়াড়দের কেন্দ্রীয় ভূমিকা পালন করেন, তারা এই চলচ্চিত্রে তাদের অভিনয়ের জন্য আন্তর্জাতিক মনোযোগ আকর্ষণ করেন। তাদের ভূমিকার জন্য প্রস্তুত হতে, তারা ইংরেজ ফুটবল কোচ সাইমন ক্লিফোর্ডের অধীনে তিন মাসের ব্যাপক ফুটবল প্রশিক্ষণ গ্রহণ করে। নাইটলি, যিনি প্রাথমিকভাবে এই প্রকল্পের ব্যাপারে সন্দিহান ছিলেন, তিনি শ্রেষ্ঠ নবাগতের জন্য লন্ডন ফিল্ম ক্রিটিকস সার্কেল এবং অনলাইন ফিল্ম ক্রিটিকস সোসাইটি পুরস্কার লাভ করেন। ট্রেসি স্মিথের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে তিনি বলেন, "আমার মনে আছে আমি বন্ধুদের বলেছিলাম যে আমি এই মেয়েদের ফুটবল ছবিটি করছিলাম [...] এবং কেউ মনে করেনি যে এটি ভাল হবে।" চলচ্চিত্র সমালোচক জেমস বেরার্ডিনেলি, যিনি মূলত চলচ্চিত্রটি এবং "উদ্যমী ও আকর্ষণীয়" অভিনয়শিল্পীদের প্রশংসা করেন, তিনি উল্লেখ করেন যে নাইটলি এবং নাগরা "তাদের তাৎক্ষণিক আকর্ষণীয় চরিত্রের জন্য অনেক আত্মা" নিয়ে এসেছিলেন। | [
{
"question": "কীভাবে তার কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম প্রধান টিভি শো কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ছবিতে তিনি কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন গ্রাম সম্বন্ধীয় তথ্য প্রকাশ করা হয়েছিল?",
"tu... | [
{
"answer": "তার কর্মজীবন শুরু হয় বিজ্ঞাপন এবং ছোট টেলিভিশন চরিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম প্রধান টিভি শো ছিল রয়্যাল সেলিব্রেশন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি রোমান্টিক নাট্যধর্মী \"এ ভিলেজ অ্যাফেয়ার\" চলচ্চিত্রে নাতাশা জর্ডান চরিত্রে অভিনয় ক... | 211,989 |
wikipedia_quac | ইয়ানকোভিক ১৯৯২ সালে তার খাদ্যতালিকা পরিবর্তন করে নিরামিষে পরিণত করেন, যখন তার প্রাক্তন বান্ধবী তাকে ডায়েট ফর এ নিউ আমেরিকা নামক একটি বই দেয় এবং তিনি মনে করেন "এটি... একটি কঠোর নিরামিষভোজী খাদ্যাভ্যাসের জন্য একটি জোরালো যুক্তি তৈরি করে"। যখন তাকে জিজ্ঞাসা করা হয় যে কিভাবে তিনি "যুক্তিসঙ্গত" হতে পারেন গ্রেট আমেরিকান রিব কুক-অফের মত অনুষ্ঠানে, যখন তিনি একজন ভেগান, তিনি উত্তর দেন, "যেভাবে আমি কলেজে খেলার যুক্তিসঙ্গত করতে পারি যদিও আমি এখন আর ছাত্র নই।" ২০১১ সালে সংবাদ ওয়েবসাইট অনমিলওয়াকিকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে ইয়ানকোভিক তার খাদ্যাভ্যাস সম্পর্কে তার অবস্থান পরিষ্কার করে বলেন, "আমি এখনও নিরামিষভোজী এবং আমি নিরামিষভোজী হওয়ার চেষ্টা করি, কিন্তু মাঝে মাঝে আমি প্রতারণা করি। ব্যান্ড বাসে যদি পনিরের পিৎজা থাকে, তাহলে আমি এক টুকরো চুরি করতে পারি।" ইয়ানকোভিক ২০০১ সালে সুজান ক্রেজেভস্কিকে বিয়ে করেন। ২০০৩ সালে তাদের মেয়ে নিনা জন্মগ্রহণ করে। ইয়ানকোভিক নিজেকে খ্রিস্টান হিসেবে চিহ্নিত করেছেন এবং বলেছেন যে, তার গির্জার এক দম্পতি পুডল হ্যাটের প্রচ্ছদে আবির্ভূত হয়েছিল। ইয়ানকোভিকের ধর্মীয় পটভূমি মদ, তামাক, মাদকদ্রব্য এবং অপবিত্রতা থেকে তার বিরত থাকার মধ্যে প্রতিফলিত হয়। তিনি এবং তার পরিবার বর্তমানে লস এঞ্জেলেসে বসবাস করছেন, যা পূর্বে জ্যাক এস. মার্গোলিস এবং হেভি ডি-এর মালিকানাধীন ছিল। ২০০৪ সালের ৯ই এপ্রিল, ইয়াঙ্কোভিকের বাবা-মাকে ক্যালিফোর্নিয়ার ফলব্রুকে তাদের বাড়িতে মৃত অবস্থায় পাওয়া যায়। তার স্ত্রী তাকে তার বাবা-মায়ের মৃত্যুর খবর জানানোর কয়েক ঘন্টা পর, ইয়ানকোভিক উইসকনসিনের অ্যাপলটনে তার কনসার্টে যান এবং বলেন যে, "যেহেতু আমার সংগীত অনেক ভক্তকে কঠিন সময়ে সাহায্য করেছে, তাই এটা হয়তো আমার জন্যও কাজ করবে" এবং এটি "অন্তত... আমাকে সবসময় কান্নাকাটি করা থেকে বিরত রাখবে।" ২০ বছরের মধ্যে ইয়েনকোভিচের সবচেয়ে কম বিক্রিত অ্যালবাম ছিল পুডল হ্যাট। কিন্তু তিনি শো এবং ট্যুর থেরাপি চালিয়ে যাওয়ার কথা বিবেচনা করেন। ২০১৪ সালের একটি সাক্ষাৎকারে ইয়ানকোভিক তার বাবা-মায়ের মৃত্যুকে "আমার জীবনের সবচেয়ে খারাপ ঘটনা" বলে উল্লেখ করেন। তিনি আরও বলেন, "আমি বুদ্ধিগতভাবে জানতাম যে, কোনো এক সময়ে, সম্ভবত, আমাকে আমার বাবা-মায়ের মৃত্যুর মধ্য দিয়ে বেঁচে থাকতে হবে, কিন্তু আমি কখনও ভাবিনি যে, তা একই সময়ে এবং এত আকস্মিকভাবে হবে।" ইয়ানকোভিক সমসাময়িক রেডিও হিটগুলির প্যারোডি তৈরির জন্য সুপরিচিত, সাধারণত যা তার স্টুডিও মুক্তির প্রায় অর্ধেক তৈরি করে। অন্যান্য প্যারোডি শিল্পী যেমন অ্যালান শেরম্যান, ইয়ানকোভিক এবং তার ব্যান্ড তার প্যারোডিগুলিতে মূল গানের মতো ব্যাকিং মিউজিক রাখার চেষ্টা করে, মূল গানটি কানে অনুবাদ করে এবং প্যারোডির জন্য গানটি পুনরায় রেকর্ড করে। কিছু ক্ষেত্রে, মূল ব্যান্ডকে তার প্যারোডি করার অনুমতি দেওয়ার জন্য অনুরোধ করে, ব্যান্ডটি বিনোদনে সাহায্য করার প্রস্তাব দেবে: ডায়ার স্ট্রেইটের সদস্য মার্ক নফ্লার এবং গাই ফ্লেচার "মানি ফর নাথিং/বেভারলি হিলবিলিস*", ডাইর স্ট্রেইটের "মানি ফর নাথিং" এর ইয়ানকোভিকের প্যারোডি, এবং ইমাজিন ড্রাগনস ইয়ানকোভিককে পরামর্শ প্রদান করে। ইয়ানকোভিকের উপন্যাস এবং হাস্যরসাত্মক সঙ্গীত কর্মজীবন তার অনেক "মূলধারার" প্যারোডি লক্ষ্যকে অতিক্রম করেছে, যেমন টনি ব্যাসিল, এমসি হ্যামার এবং মেন উইদাউট হ্যাট। ইয়াঙ্কোভিকের অব্যাহত সাফল্য (২০০৬ সালে শীর্ষ ১০ একক "হোয়াইট অ্যান্ড নারডি" এবং অ্যালবাম স্ট্রেইট আউটটা লিনউড সহ) তাকে উপন্যাসিক সঙ্গীতের সাথে যুক্ত এক-হিট বিস্ময় কলঙ্ক থেকে মুক্তি পেতে সক্ষম করেছে। যদিও ইয়ানকোভিকের অনেক গান সমসাময়িক রেডিও হিটগুলির প্যারোডি, এটি বিরল যে গানের প্রাথমিক বিষয় মূল শিল্পীকে একজন ব্যক্তি হিসাবে বা গানটি নিজেই তুলে ধরে। বেশিরভাগ ইয়ানকোভিক গানগুলি মূল গানের সংগীত নিয়ে গঠিত, একটি পৃথক, অসম্পর্কিত গানের সেট সহ। ইয়ানকোভিকের হাস্যরস সাধারণত একজন শিল্পীর ছবি এবং গানের বিষয়বস্তুর মধ্যে অপ্রত্যাশিত অসঙ্গতি সৃষ্টি করে, গানের বিষয়বস্তুর (যেমন "অ্যামিশ প্যারাডাইস", "হোয়াইট অ্যান্ড ন্যারডি", এবং "ইউ আর পিটিফুল") সাথে গানের শৈলীর বৈপরীত্য সৃষ্টি করে, অথবা পপ সংস্কৃতির ধারায় পরিণত হয়েছে এমন প্রবণতা বা কাজগুলি নির্দেশ করে (যেমন "ইবে" এবং "ডন")। ইয়ানকোভিকের প্যারোডিগুলি প্রায়ই জনপ্রিয় সংস্কৃতির বিদ্রূপাত্মক, যার মধ্যে টেলিভিশন (দি টিভি অ্যালবাম), চলচ্চিত্র (দ্য সাগা বিগনেস) এবং খাদ্য (দ্য ফুড অ্যালবাম) অন্তর্ভুক্ত। ইয়ানকোভিক দাবি করেন যে তার "গুরুতর" সঙ্গীত লেখার কোন উদ্দেশ্য নেই। তার যুক্তি ছিল, "অদ্ভুত গানবাজনা করার মতো যথেষ্ট লোক আছে। আমি ব্যাপারটা প্যারিস হিল্টন আর কেভিন ফেডারলাইনের হাতে ছেড়ে দেবো। ইয়ানকোভিক মনে করেন যে, তার প্রথম সত্যিকারের ব্যাঙ্গাত্মক গান ছিল "স্মেলস লাইক নির্বাণ", যা নির্বাণের "স্মেলস লাইক টিন স্পিরিট" গানের অস্পষ্ট গানের উল্লেখ করে। অন্যান্য বিদ্রুপাত্মক গানের মধ্যে রয়েছে "অ্যাচি ব্রেকি সং", যা "অ্যাচি ব্রেকি হার্ট" গানটিকে নির্দেশ করে, "(দিস সংস জাস্ট) সিক্স ওয়ার্ডস লং", যা "গট মাই মাইন্ড সেট অন ইউ" গানের পুনরাবৃত্তিমূলক গানের কথাকে নির্দেশ করে, এবং "পারফর্ম দিস ওয়ে", যা লেডি গাগার "বর্ন দিস ওয়ে" থেকে অনুপ্রাণিত। ইয়ানকোভিক তার সকল গানের একমাত্র লেখক এবং "আইনগত এবং ব্যক্তিগত কারণে" ভক্তদের প্যারোডি জমা বা ধারণা গ্রহণ করেন না। তবে, এই নিয়মের একটি ব্যতিক্রম রয়েছে: কথিত আছে যে, ম্যাডোনা তার এক বন্ধুর সাথে কথা বলছিলেন এবং যখন ইয়ানকোভিক তাকে "লাইক এ ভার্জিন" থেকে "লাইক এ সার্জন" এ পরিণত করতে যাচ্ছিলেন, তখন তিনি উচ্চকণ্ঠে বিস্ময় প্রকাশ করেছিলেন। ম্যাডোনার বন্ধু ইয়েনকোভিচের ম্যানেজার জে লেভির পারস্পরিক বন্ধু ছিলেন এবং অবশেষে ইয়েনকোভিচ নিজেই লেভির কাছ থেকে গল্পটি শুনেছিলেন। ইয়ানকোভিকের সবচেয়ে বিতর্কিত প্যারোডিগুলির মধ্যে একটি ছিল ১৯৯৬ সালে হিপ-হপ শিল্পী কুলিওর "গ্যাংস্টার প্যারাডাইস" অবলম্বনে নির্মিত "অ্যামিশ প্যারাডাইস", যা পরবর্তীতে স্টিভ ওয়ান্ডারের "প্যাসটাইম প্যারাডাইস" অবলম্বনে নির্মিত। কথিত আছে, কুলিওর লেবেল ইয়ানকোভিককে এই ধারণা দিয়েছিল যে কুলিও প্যারোডি রেকর্ড করার অনুমতি দিয়েছেন, কিন্তু কুলিও বলেন যে তিনি কখনো তা করেননি। যদিও কুলিও দাবি করেন যে তিনি হতাশ, আইনি পদক্ষেপ কখনও বাস্তবায়িত হয়নি, এবং কুলিও গানের জন্য রয়্যালটি পরিশোধ গ্রহণ করেন। এই বিতর্কের পর, ইয়ানকোভিক সবসময় তার প্যারোডি করা প্রতিটি গানের শিল্পীর সাথে সরাসরি কথা বলার বিষয়টি নিশ্চিত করেছেন। ২০০৬ সালের কনজিউমার ইলেকট্রনিক্স শোতে এক্সএম স্যাটেলাইট রেডিও বুথ এ ইয়ানকোভিক এবং কুলিও শান্তি স্থাপন করেন। ইয়ানকোভিক তার ওয়েবসাইটে এই অনুষ্ঠান সম্পর্কে লিখেছেন, "আমার ঠিক মনে নেই আমরা একে অপরকে কি বলেছিলাম, কিন্তু তা ছিল খুবই বন্ধুত্বপূর্ণ। আমার মনে হয় না কুলিওর পরবর্তী জন্মদিনের পার্টিতে আমাকে আমন্ত্রণ জানানো হবে, কিন্তু অন্তত আমি বুলেটপ্রুফ পোশাকটা শপিং মলে পরা বন্ধ করতে পারব।" ২০১৪ সালে একটি সাক্ষাত্কারে, কুলিও তার অনুমতি প্রত্যাখ্যান করার জন্য ক্ষমা প্রার্থনা করেন, তিনি বলেন যে সেই সময় "আমি ছিলাম বোকা এবং নির্বোধ এবং আমি ভুল ছিলাম এবং আমার উচিত ছিল সেই আবর্জনা গ্রহণ করা এবং তা নিয়ে যাওয়া", এবং তিনি ইয়ানকোভিকের প্যারোডিকে "আসলেই মজার" বলে মনে করেন। ২০০০ সালে, রেড হট চিলি পেপার্সের বেসবাদক ফ্লিয়া মিউজিকের পিছনে বলেছিলেন যে তিনি ইয়ানকোভিকের ১৯৯৩ সালের গান "বেডরক সংগীত" দ্বারা প্রভাবিত এবং হতাশ ছিলেন, যা ব্যান্ডের দুটি গানকে ব্যঙ্গ করেছিল। তিনি বলেছিলেন, "আমি মনে করি না যে, এটা খুব ভালো ছিল। আমি অদ্ভুত আলের জিনিসগুলো উপভোগ করি, কিন্তু আমি এটাকে অবাস্তব বলে মনে করি।" পুডল হ্যাট আল টিভি বিশেষ অনুষ্ঠানে ইয়ানকোভিক এমিনেমকে দেয়া এক ভুয়া সাক্ষাৎকারে শৈল্পিক অভিব্যক্তির প্রশ্ন উত্থাপন করেছেন। ইয়ানকোভিক সবসময় তার আল টিভি বিশেষ অনুষ্ঠানের জন্য কাজ করে থাকেন। তিনি আগের এমিনেম সাক্ষাৎকারের ফুটেজ সম্পাদনা করেছেন এবং কৌতুকের আবহের জন্য প্রশ্ন করেছেন। | [
{
"question": "নেতিবাচক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন অদ্ভুত সমস্ত কিছু নেতিবাচক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এমিশ পরমদেশ কাকে দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রশ্ন: লোকেরা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 211,990 |
wikipedia_quac | বেশ কয়েকটি বাড়ি ও'রিলির সাথে যুক্ত, যার মধ্যে রয়েছে তার বর্তমান সরকারী প্রধান বাসভবন, লিসাডেল, বাহামার নাসাউ এর কাছে লিফোর্ড কে নামক একটি ব্যক্তিগত গেটেড সম্প্রদায়ের মধ্যে একটি সমুদ্র সৈকত রয়েছে। অনেক বছর ধরে তার প্রধান বাসস্থান এবং পরে একটি প্রধান বেস ছিল ক্যাসেলমার্টিন, একটি "বড় বাড়ি" বর্তমান আকারে ১৮ শতকের কিল্ডার কাউন্টি কিলকুলেনে (যা বৃহৎ এস্টেট জমির স্ট্যাড ফার্ম এবং গবাদি পশুর প্রজননের সাথে যুক্ত)। ও'রিলি ১৯৭২ সালে গউরির আর্লের কাছ থেকে ক্যাসেলমার্টিন কিনে নেন এবং বাড়িটির উন্নয়নে এবং ১৫ শতকের চার্চ অফ সেন্ট মেরির পুনর্নির্মাণে লক্ষ লক্ষ টাকা ব্যয় করেন। ১৫ ফেব্রুয়ারি ২০০৮ সালে কিল্কুলেন (ব্রিজ) গ্রামের প্রধান সড়ক সংলগ্ন এস্টেটের একটি দূরবর্তী অংশে দুটি সহায়ক বাড়ির উন্নয়নের জন্য অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, আবাসিক, রেস্টুরেন্ট এবং খুচরা স্থান অন্তর্ভুক্ত। ২০০৭ সালের অক্টোবরে, ও'রিলি কিল্কুলেন থেকে ৩ কিলোমিটারের নিচে ব্রানকটাউনের কাছে কার্নালওয়েতে ৬০ একর (২৪০,০০০ মিটার) হলিহিল স্টাডের জন্য প্রতি একরের জন্য রেকর্ড ১২৫,০০০ ইউরো প্রদান করেন। লিফি নদীর তীরে একটি ১০-রুমের বাড়ি ও একটি কুটিরসহ স্টাড ফার্মটি তার এক মেয়ের জন্য তৈরি করা হয়েছিল বলে মনে করা হয়। ১৯৯৫ সালের শেষের দিকে, তিনি এবং তার স্ত্রী ডাবলিনের ফিটজউইলিয়াম স্কোয়ারে একটি চার তলা জর্জিয়ান বাড়ি, একটি প্রাঙ্গণ এবং পৃথক প্রবেশ পথ সহ একটি কোচ হাউস একটি প্রাক্তন সলিসিটর অফিস ক্রয় করেন। ১ মিলিয়ন আইরিশ পাউন্ডের বাড়িটি পূর্বে রেলওয়ে অগ্রগামী উইলিয়াম ডারগানের মালিকানাধীন ছিল। ও'রিলির একটি ছুটির এলাকা রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে বেশ কয়েকটি বাড়ি, বাগান এলাকা এবং দুটি সুইমিং পুল। ও'রিলিদের একটি শ্যাতুও ছিল, যা "দুর্গটির ধ্বংসাবশেষের উপর নির্মিত হয়েছিল যেখানে উইলিয়াম দ্য কনকারার তার ১০৬৬ সালের ইংল্যান্ড আক্রমণের পরিকল্পনা করেছিলেন"। অনেক বছর ধরে পিটসবার্গের ফক্স চ্যাপেলে ৮,০০০ বর্গ ফুট (৭৪০ মি২) জমির সঙ্গে ৭ একর (২৮,০০০ মি২) জমির একটি ৩৪-রুমের মক টুডোর বাড়ি ছিল ও'রিলির প্রধান বাসভবন। এই সম্পত্তি, সেই এলাকায় তার দ্বিতীয় বাড়ি, আটটি শয়নকক্ষ এবং বাথরুম, বেসমেন্টে একটি আইরিশ বার, টেনিস কোর্ট, জাপানি ও ইংরেজি থিমযুক্ত বাগান এবং সাঁতার ও টেনিস সুবিধা সহ, ২০০০ সালে প্রায় $২.৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলারে বিক্রি করা হয়েছিল। | [
{
"question": "তিনি কোথায় বাস করতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি অন্য কিছু ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি ক... | [
{
"answer": "তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পিটসবার্গে ৩৪-রুমের একটি কৌতুকপূর্ণ টুডর বাড়িতে বাস করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn... | 211,991 |
wikipedia_quac | জ্যাকসন উইরালের বিরকেনহেডে জন্মগ্রহণ করেন, যেখানে তার বাবা একজন নির্মাতা ছিলেন, এবং তার মা দোকান এবং পরিষ্কারক হিসাবে কাজ করতেন। জ্যাকসন ওয়েস্ট কিরবি কাউন্টি গ্রামার স্কুল ফর গার্লসে পড়াশোনা করেন এবং কিশোর বয়সে টাউনসওমেনস গিল্ড নাট্য দলে অভিনয় করেন। ১৯৫৪ সালে রয়্যাল একাডেমি অব ড্রামাটিক আর্টে অধ্যয়নের জন্য বৃত্তি গ্রহণের পূর্বে তিনি দুই বছর বুটস দ্য কেমিক্যাল চেইনের একটি শাখায় কাজ করেন। জ্যাকসন ১৯৫৭ সালে আরএডিএ-তে থাকাকালীন টেরেন্স রটিগানের "সেপারেট টেবিলস" দিয়ে তার পেশাদার মঞ্চ কর্মজীবন শুরু করেন। এবং পরবর্তী ছয় বছরের জন্য রেকর্ডে উপস্থিত ছিলেন। তার চলচ্চিত্রে অভিষেক হয় এই স্পোর্টিং লাইফ (১৯৬৩) দিয়ে। ১৯৬৪ সাল থেকে চার বছর তিনি রয়্যাল শেকসপিয়ার কোম্পানির সদস্য ছিলেন। তিনি পরিচালক পিটার ব্রুকের "দ্য থিয়েটার অব ক্রুয়েলটি" (১৯৬৫) চলচ্চিত্রে পিটার উইস মারাত/সাদ চরিত্রে অভিনয় করেন। এই নাটকটি ১৯৬৫ সালে ব্রডওয়ে মঞ্চে এবং প্যারিসে মঞ্চস্থ হয় (জ্যাকসন ১৯৬৭ সালে চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন) এবং একই বছর পিটার হলের হ্যামলেট নাটকে ওফেলিয়া চরিত্রে অভিনয় করেন। সমালোচক পেনেলোপ জিলিয়াট মনে করেন জ্যাকসনই একমাত্র ওফেলিয়া যাকে তিনি নিজে রাজকুমারের ভূমিকায় অভিনয় করতে দেখেছেন। আরএসসি ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিরুদ্ধে একটি প্রতিবাদ নাটক আলডউইচ থিয়েটারে (১৯৬৬) মঞ্চস্থ করে, এবং জ্যাকসনকে এর চলচ্চিত্র সংস্করণ, টেল মি লাইস এ দেখা যায়। পরের বছর তিনি মনস্তাত্ত্বিক নাট্যধর্মী "নেগেটিভস" (১৯৬৮) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে পড়ত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন তার অভিনয় জীবন শুরু করেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার প্রথম চলচ্চি... | [
{
"answer": "তিনি উইরালের বিরকেনহেডে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ওয়েস্ট কিরবি কাউন্টি গ্রামার স্কুল ফর গার্লসে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বাবা ছিলেন একজন নির্মাতা এবং তার মা দোকান এবং পরিষ্কারক হিসাবে কাজ করতেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 211,992 |
wikipedia_quac | জ্যাকসন কেন রাসেলের উইমেন ইন লাভ (১৯৬৯) চলচ্চিত্রে অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে তার প্রথম একাডেমি পুরস্কার অর্জন করেন। দি এনসাইক্লোপিডিয়া অফ ব্রিটিশ ফিল্মের প্রধান লেখক ব্রায়ান ম্যাকফারলেন লিখেছেন: "তার উজ্জ্বল বুদ্ধিমত্তা, যৌন প্রতিদ্বন্দ্বিতা এবং নির্লজ্জতা ব্রিটিশ চলচ্চিত্রের ইতিহাসে বিরল এক আবেগপূর্ণ চলচ্চিত্রে এক চমৎকার লিখিত ভূমিকা পালন করেছিল।" ইউনাইটেড আর্টিস্টস থেকে দ্য মিউজিক লাভার্স (১৯৭০) এর জন্য তহবিল সংগ্রহের প্রক্রিয়ায়, রাসেল এটিকে "একজন সমকামীর গল্প যিনি একজন নিম্ফোম্যানিয়াককে বিয়ে করেন" হিসেবে ব্যাখ্যা করেন। এই চলচ্চিত্রটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে: ভ্যারাইটির বেনামী সমালোচক দুই প্রধানের সম্পর্কে লিখেন "তাদের অভিনয় সহানুভূতির চেয়ে বেশি নাটকীয়ভাবে বোমা বর্ষণ করে, অথবা কখনও কখনও এমনকি বিশ্বাসযোগ্য"। জ্যাকসন প্রাথমিকভাবে রাসেলের পরবর্তী চলচ্চিত্র দ্য ডেভিলস (১৯৭১)-এ বোন জিনের ভূমিকায় অভিনয়ের জন্য আগ্রহী ছিলেন, কিন্তু চিত্রনাট্য পুনঃলিখনের পর তিনি তা ফিরিয়ে দেন এবং সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি একটি সারিতে তৃতীয় নিউরোটিক চরিত্রে অভিনয় করতে চান না। বিবিসির ধারাবাহিক এলিজাবেথ আর (১৯৭১)-এ রাণী প্রথম এলিজাবেথ চরিত্রে অভিনয়ের জন্য জ্যাকসন তার মাথা ন্যাড়া করেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পিবিএসে ধারাবাহিকটি দেখানোর পর জ্যাকসন তার কাজের জন্য দুটি প্রাইমটাইম এমি পুরস্কার লাভ করেন। তিনি জন শ্লেসিঞ্জারের "সানডে ব্লাডি সানডে" (১৯৭১) চলচ্চিত্রে রাণী এলিজাবেথ চরিত্রে অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী বিভাগে বাফটা পুরস্কার অর্জন করেন। সেই বছর ব্রিটিশ প্রদর্শনীকারীরা তাকে ব্রিটিশ বক্স অফিসে ৬ষ্ঠ জনপ্রিয় তারকা হিসেবে ভোট দেয় এবং তিনি দ্য মোরক্যাম্ব ও ওয়াইজ শো-এর জন্য একটি কমেডি স্কেচে ক্লিওপেট্রা চরিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্র নির্মাতা মেলভিন ফ্রাঙ্ক মোরক্যাম্ব ও ওয়াইজ শোতে তার কৌতুকাভিনয়ের সম্ভাবনা দেখে তাকে তার পরবর্তী প্রকল্পে প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব দেন। তিনি "আ টাচ অব ক্লাস" (১৯৭৩) চলচ্চিত্রে অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে তার দ্বিতীয় একাডেমি পুরস্কার অর্জন করেন। তিনি মঞ্চে কাজ চালিয়ে যান এবং আরএসসিতে ফিরে এসে ইবসেনের হেডা গেবলরে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। নিউন পরিচালিত পরবর্তী চলচ্চিত্র "হেডা" (১৯৭৫) এ জ্যাকসন শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে অস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ১৯৭৮ সালে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে রোমান্টিক কমেডি হাউস কলস চলচ্চিত্রে অভিনয় করে বক্স অফিসে সফলতা অর্জন করেন। জ্যাকসন ও মাথ্যু আবার হাস্যরসাত্মক হপসকচ (১৯৮০) চলচ্চিত্রে একসাথে কাজ করেন। ১৯৮০ সালে দ্য মাপেট শোতে তার উপস্থিতির জন্য, তিনি প্রযোজকদের বলেছিলেন যে তিনি তাদের পছন্দনীয় যে কোনও উপাদান অভিনয় করবেন; এটি একটি ভূমিকা হিসাবে প্রমাণিত হয় যেখানে তিনি একটি জলদস্যু ক্যাপ্টেন যিনি তার জাহাজ হিসাবে মাপেট থিয়েটার ছিনতাই করেন। | [
{
"question": "জ্যাকসন কখন সফলতা দেখতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন শোতে কাজ করার জন্য তিনি এগুলো পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন ধারাবাহিক প্রবন্ধ নিয়ে কাজ কর... | [
{
"answer": "জ্যাকসন ১৯৬৯ সালে উইমেন ইন লাভ চলচ্চিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে সফলতা অর্জন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দ্য মিউজিক লাভার্স (১৯৭০), দ্য ডেভিলস (১৯৭১), সানডে ব্লাডি সানডে (১৯৭১), আ টাচ অব ক্লাস (১৯৭৩) ও হাউজ কলস (১৯৭৫) চলচ্চিত্রে ... | 211,993 |
wikipedia_quac | উভয় রোভারই তাদের মূল মিশন সময় ৯০ সোলের উপর অনেক বার এবং পৃষ্ঠের বর্ধিত সময় অতিক্রম করেছে, এবং তাই উপাদানের উপর অতিরিক্ত চাপ, কিছু সমস্যার সৃষ্টি করেছে। সোল ৭৭৮ (মার্চ ১৩, ২০০৬), মঙ্গলে ৪.২ মাইল (৭ কিমি) অতিক্রম করার পর ডান সম্মুখ চাকাটি কাজ বন্ধ করে দেয়। ইঞ্জিনিয়াররা রোভারটাকে পিছনের দিকে চালাতে শুরু করে, মৃত চাকাটাকে টেনে নিয়ে যায়। যদিও এর ফলে গাড়ি চালনার কৌশলগুলোতে পরিবর্তন এসেছিল কিন্তু টানার প্রভাব একটা উপকারী হাতিয়ার হয়ে উঠেছিল, রোভার যখন ভ্রমণ করত, তখন আংশিকভাবে ভূপৃষ্ঠের মাটি পরিষ্কার করত আর এভাবে সেই এলাকাগুলোকে চিত্রিত করার সুযোগ করে দিত, যেগুলোতে সাধারণত পৌঁছানো যেত না। তবে, ২০০৯ সালের ডিসেম্বরের মাঝামাঝি সময়ে, প্রকৌশলীদের অবাক করে দিয়ে, ডানদিকের চাকাটি সমাধান ২১১৩ এর একটি চাকা-পরীক্ষায় সামান্য নড়াচড়া দেখায় এবং স্পষ্টতই সমাধান ২১১৭ এর চারটি চাকা-পরীক্ষার তিনটিতে স্বাভাবিক প্রতিরোধের সাথে আবর্তিত হয়, কিন্তু চতুর্থটিতে থেমে যায়। ২১০০-২১০১ (নভেম্বর ২৯, ২০০৯), ডান পিছনের চাকাও থেমে যায় এবং মিশনের বাকি অংশের জন্য অকার্যকর থাকে। এ ছাড়া, মঙ্গল গ্রহের কঠোর পরিবেশের সংস্পর্শে আসার ফলে এবং মিশন পরিকল্পনাকারীদের প্রত্যাশিত সময়ের চেয়ে অনেক বেশি সময় ধরে ব্যবহার করার ফলে বৈজ্ঞানিক যন্ত্রপাতিরও অবনতি ঘটেছিল। সময়ের সাথে সাথে, রক এব্রাশন টুলের রেসিন চূর্ণকারী পৃষ্ঠের হীরাটি ক্ষয় হয়ে যায়, তারপর ডিভাইসটি শুধুমাত্র লক্ষ্যগুলি ব্রাশ করার জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে। অন্যান্য বিজ্ঞান সরঞ্জাম এবং প্রকৌশল ক্যামেরাগুলি যোগাযোগ হারিয়ে না যাওয়া পর্যন্ত কাজ চালিয়ে যায়; যাইহোক, স্পিরিটের জীবনের শেষের দিকে, এমআইএমএস-২ মসবাউয়ার স্পেকট্রোমিটারটি তার কোবাল্ট-৫৭ গামা রশ্মি উৎসের ক্ষয়ের কারণে এটি তার মিশনের আগের চেয়ে অনেক বেশি সময় নিয়েছিল যা ২৭১ দিনের অর্ধায়ু। | [
{
"question": "সেখানে কোন ধরনের যন্ত্রপাতি ব্যর্থ হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সমস্যাটা সমাধান করার জন্য তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি এটাকে আবার সঠিকভাবে কাজ করাতে পেরেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যন্ত্রপাতি পরার ক্ষেত্রে কি অ... | [
{
"answer": "ডান দিকের চাকাটা কাজ করা বন্ধ করে দিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা রোভারটাকে পিছনের দিকে টেনে নিয়ে যায় এবং মৃত চাকাটা টেনে নিয়ে যায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": ... | 211,995 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি সোভেরিন রেকর্ডস ত্যাগ করে মাইলস কোপল্যান্ড এর নতুন প্রোগ রক স্টেবল এবং লেবেল বিটিএম (ব্রিটিশ ট্যালেন্ট ম্যানেজমেন্টের জন্য) এ যোগদান করে। লেবেলের প্রথম মুক্তি ছিল ১৯৭৪ সালে টার্ন অফ দ্য কার্ডস। একটি বড় বাজেটের অ্যালবাম, লোক-গন্ধযুক্ত থেকে আরও গাঢ়, উজ্জ্বল, অর্কেস্ট্রাল রক সাউন্ডে চলে যায়। অ্যালবামটির একটি গান, "থিংস আই ডোন্ট আন্ডারস্ট্যান্ড", যেটি ৯:৩০ মিনিটে রেকর্ড করা হয়েছিল, এটি ছিল দলটির সাথে জিম ম্যাকার্থির শেষ সহ-রচনা (যদিও এটি ব্যান্ডটির লাইভ রেকর্ডে কয়েক বছর ধরে ছিল)। আলেক্সান্দ্র সলঝেনিৎসিনকে "মা রাশিয়া" বলে অভিহিত করে তার আত্মজীবনীমূলক উপন্যাস ওয়ান ডে ইন দ্য লাইফ অফ ইভান ডেনিসোভিচের দ্বারা অনুপ্রাণিত গানের মাধ্যমে অ্যালবামটি বন্ধ করে দেওয়া হয়। ১৯৭৪ সালের আগস্ট মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সির রেকর্ডসে প্রথম টার্ন কার্ড চালু করা হয়, যেখানে এটি নং এ পৌঁছেছিল। ৯৪, যুক্তরাজ্য থেকে আনুষ্ঠানিক মুক্তির কয়েক মাস আগে। এটি ২১ সপ্তাহ ধরে বিলবোর্ড ২০০-এ ছিল। যদিও রেনেসাঁর ভক্তের সংখ্যা তুলনামূলকভাবে কম ছিল, এর অনুগামীরা উত্তর-পূর্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বড় শহরগুলিতে ব্যাপকভাবে কেন্দ্রীভূত ছিল। ১৯৭৫ সালের মার্চ মাসে অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়। এটি শীঘ্রই শেহেরজাদে এবং অন্যান্য গল্প দ্বারা অনুসরণ করা হয়, যা ১৯৭৫ সালের সেপ্টেম্বর মাসে আটলান্টিকের উভয় পাশে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির দ্বিতীয় অংশ ছিল মহাকাব্যিক সুর-কবিতা "সং অব শেহেরজাদে" যা ওয়ান হাজার ওয়ান নাইটস এর গল্পের উপর ভিত্তি করে রচিত। যুক্তরাষ্ট্রে ৪৮ জন। "নিকোলাই রিমস্কি-কোরসাকভের সুপরিচিত শাস্ত্রীয় কাজ শেহেরাজাদে-র সঙ্গে কোনো সংগীত সম্পর্ক নেই।" ১৯৭৬ সালে কার্নেগী হলে লাইভ নামে একটি ডাবল লাইভ অ্যালবাম প্রকাশিত হয়। সমালোচনা সত্ত্বেও, অ্যালবামটির বেশিরভাগ অংশই তাদের পূর্ববর্তী চারটি স্টুডিও অ্যালবাম থেকে নোট পুনরুৎপাদনের জন্য নোটের চেয়ে সামান্য বেশি ছিল, অ্যালবামটি নং ১ এ পৌঁছেছিল। যুক্তরাষ্ট্রে ৫৫ জন। রেনেসা ছিল প্রথম ব্রিটিশ ব্যান্ড যারা কার্নেগী হলে পরপর তিনটি রাত বিক্রি করে। নিউ ইয়র্ক ফিলহারমোনিক অর্কেস্ট্রা তাদের সাথে যোগ দেয়। "অ্যাশেস আর বার্নিং" গানটি উপস্থাপন করার সময়, হাসলাম এটিকে তাদের চতুর্থ অ্যালবামের পরিবর্তে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাক হিসাবে উল্লেখ করেন, যা ইঙ্গিত করে যে এই সময়ে হাসলাম- নেতৃত্বাধীন লাইনআপ নিজেদেরকে কিথ রেল্ফের দলের অবতার থেকে একটি স্বতন্ত্র ব্যান্ড হিসাবে বিবেচনা করে। (এই বিষয়টি ব্যান্ডটির একটি অ্যালবাম ডিস্কোগ্রাফি সহ কার্নেগী হলের লাইভ এলপি কপিগুলির গেটফোল্ডে আরও নিম্নে তুলে ধরা হয়েছে, যা শুধুমাত্র প্রোলগ থেকে চারটি অ্যালবাম তালিকাভুক্ত করে।) কার্নেগী হলের অনুবর্তী পর্ব, নভেলা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আরও চার্ট সাফল্য লাভ করে, যা নং এ পৌঁছেছিল। ১৯৭৭ সালে ৪৬টি প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়। উইল রোমানো ইন মাউন্টেনস কাম আউট দ্যা স্কাই ব্যান্ডটি সম্পর্কে বর্ণনা করেছেন: | [
{
"question": "কে ছিলেন রেনেসাঁ",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা তাদের নতুন লেবেলে কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি সফল হয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তা... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ছিল রেনেসাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা একটি অন্ধকার, আরো অর্কেস্ট্রা রক অ্যালবাম তৈরি করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
... | 211,997 |
wikipedia_quac | গিলব্রেথের শিক্ষা ও শিক্ষার প্রতি আজীবন আগ্রহ ছিল। ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, বার্কলে থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জনের জন্য তিনি যথেষ্ট শিক্ষা কোর্স গ্রহণ করেন এবং ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে তার ডক্টরেট গবেষণাটি দক্ষ শিক্ষাদান পদ্ধতির উপর ছিল। রোড আইল্যান্ডের প্রভিডেন্সে থাকার সময় গিলব্রাথ ও তার স্বামী ১৯১৩ থেকে ১৯১৬ সাল পর্যন্ত বৈজ্ঞানিক ব্যবস্থাপনায় দুই সপ্তাহব্যাপী গ্রীষ্মকালের স্কুলগুলোতে বিনা বেতনে শিক্ষকতা করেন। গিলব্রেথস শিল্পের সদস্যদের গিলব্রেথ সিস্টেম অফ টাইম-এন্ড-মোশন স্টাডি শেখানোর বিষয়েও আলোচনা করেন, কিন্তু ১৯২৪ সালে তার স্বামীর মৃত্যুর পর তিনি একটি আনুষ্ঠানিক মোশন-স্টাডি কোর্স তৈরি করেন। ১৯২৪ সালের জুলাই মাসে প্রাগে অনুষ্ঠিত প্রথম প্রাগ আন্তর্জাতিক ব্যবস্থাপনা কংগ্রেসে গিলব্রেথ এই ধারণাটি উপস্থাপন করেন। তার প্রথম কোর্স শুরু হয় ১৯২৫ সালের জানুয়ারি মাসে। গিলব্রাথের ক্লাসগুলো "এমন একটা সংগঠনের একজন সদস্যকে প্রস্তুত করার প্রস্তাব দিয়েছিল, যার বৈজ্ঞানিক পদ্ধতি ও উদ্ভিদ সংক্রান্ত সমস্যাগুলো সম্বন্ধে পর্যাপ্ত প্রশিক্ষণ রয়েছে, যাতে তিনি সেই সংগঠনের মোশন স্টাডির কাজ পরিচালনা করতে পারেন।" বৈজ্ঞানিক ব্যবস্থাপনার প্রয়োগ প্রত্যক্ষ করার জন্য ল্যাবরেটরি প্রকল্প এবং বেসরকারি প্রতিষ্ঠানে মাঠ পর্যায়ের ভ্রমণ কোর্সের অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি ১৯৩০ সাল পর্যন্ত নিউ জার্সির মন্টক্লেয়ারে তার বাড়ি থেকে মোট সাতটি মোশন স্টাডি কোর্স সম্পন্ন করেন। তার বড় পরিবারকে সমর্থন করার জন্য অতিরিক্ত আয় অর্জনের জন্য, গিলব্রেথ ব্যবসা এবং শিল্প সমাবেশগুলির পাশাপাশি হার্ভার্ড, ইয়েল, কোলগেট, মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়, এমআইটি, স্ট্যানফোর্ড, এবং পার্ডু বিশ্ববিদ্যালয়ের মতো কলেজ এবং বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসগুলিতে অসংখ্য ঠিকানা প্রদান করেছিলেন। ১৯২৫ সালে তিনি পারডুতে তার স্বামীর স্থলাভিষিক্ত হন, যেখানে তিনি বার্ষিক বক্তৃতা প্রদান করতেন। ১৯৩৫ সালে তিনি পারডু স্কুল অব মেকানিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিং-এর ব্যবস্থাপনা অধ্যাপক হন এবং দেশের প্রথম মহিলা প্রকৌশল অধ্যাপক হন। ১৯৪০ সালে তিনি পারডুতে পূর্ণ অধ্যাপক পদে উন্নীত হন। গিলব্রেথ তার সময় পারডুর শিল্প প্রকৌশল, শিল্প মনোবিজ্ঞান, গার্হস্থ্য অর্থনীতি এবং ডীনের অফিসের মধ্যে ভাগ করেন, যেখানে তিনি নারীদের কর্মজীবন নিয়ে পরামর্শ দিতেন। মার্ভিন মুন্ডেলের সহযোগিতায় গিলব্রেথ পারডু স্কুল অব ইন্ডাস্ট্রিয়াল ইঞ্জিনিয়ারিং-এ একটি সময় ও গতি-পরীক্ষাগার প্রতিষ্ঠা ও তত্ত্বাবধান করেন। তিনি কৃষি গবেষণায় সময় ও গতিবিদ্যা কিভাবে ব্যবহার করা যেতে পারে তা প্রদর্শন করেন এবং পরে "কর্ম সরলীকরণ" ব্যানারের অধীনে গতিবিদ্যা কৌশল গার্হস্থ্য অর্থনীতি বিভাগে স্থানান্তর করেন। গিলব্রেথ ১৯৪৮ সালে পারডুর অনুষদ থেকে অবসর গ্রহণ করেন। গিলব্রেথ পারডু থেকে অবসর গ্রহণের পর, তিনি ভ্রমণ এবং বক্তৃতা প্রদান অব্যাহত রাখেন। তিনি অন্যান্য বেশ কয়েকটি কলেজ ও বিশ্ববিদ্যালয়েও শিক্ষকতা করেন এবং ১৯৪১ সালে নিউআর্ক কলেজ অব ইঞ্জিনিয়ারিং এর প্রধান হন। গিলব্রেথ ১৯৫৫ সালে উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কুল অব ইঞ্জিনিয়ারিং এ ন্যাপ ভিজিটিং প্রফেসর নিযুক্ত হন। তিনি ব্রিন মার কলেজ এবং রাটজারস বিশ্ববিদ্যালয়েও শিক্ষকতা করেন। ১৯৬৪ সালে, ৮৬ বছর বয়সে গিলব্রেথ ম্যাসাচুসেটস ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজিতে আবাসিক লেকচারার হন। ১৯৬৮ সালে, যখন তার স্বাস্থ্যের অবনতি হতে শুরু করে, গিলব্রেথ তার সক্রিয় পাবলিক জীবন থেকে অবসর গ্রহণ করেন এবং অবশেষে একটি নার্সিং হোমে প্রবেশ করেন। | [
{
"question": "লিলিয়ান মোলার গিলব্রেথ কী করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী শিক্ষা দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার স্বামীকে ছাড়া শিক্ষা দিতেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "লিলিয়ান মোলার গিলব্রেথের শিক্ষা ও শিক্ষার প্রতি আজীবন আগ্রহ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বৈজ্ঞানিক ব্যবস্থাপনা শিখিয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 211,998 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালে, রাইড ওয়াশিংটন ডিসিতে স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয় সেন্টার ফর ইন্টারন্যাশনাল সিকিউরিটি অ্যান্ড আর্মস কন্ট্রোলে কাজ করার জন্য তার পদ ছেড়ে দেন। ১৯৮৯ সালে তিনি ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের পদার্থবিজ্ঞানের অধ্যাপক এবং ক্যালিফোর্নিয়া স্পেস ইনস্টিটিউটের পরিচালক হন। ১৯৯০-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে তার মৃত্যু পর্যন্ত, রাইড নাসার জন্য দুটি পাবলিক-আউটরিচ প্রোগ্রাম পরিচালনা করেন - আইএসএস আর্থকাম এবং গ্রেইল মুনকাম প্রকল্প, নাসার জেট প্রপালশন ল্যাবরেটরি এবং ইউসিএসডির সহযোগিতায়। এই কর্মসূচীর মাধ্যমে মাধ্যমিক বিদ্যালয়ের শিক্ষার্থীরা পৃথিবী ও চাঁদের ছবি অনুরোধ করতে পারত। ১৯৯৯ সালে, তিনি "গডস্পিড" নামে " টাচড বাই আ অ্যাঞ্জেল" ধারাবাহিকের ৫ম পর্বে অভিনয় করেন। ২০০৩ সালে তাকে কলম্বিয়া দুর্ঘটনা তদন্ত বোর্ডে কাজ করার জন্য বলা হয়। তিনি স্যালি রাইড সায়েন্সের সভাপতি এবং প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা ছিলেন, যেটি ২০০১ সালে তিনি সহ-প্রতিষ্ঠাতা হিসেবে প্রতিষ্ঠা করেন। রজার বয়েজলির মতে, যে প্রকৌশলী প্রযুক্তিগত সমস্যার কারণে চ্যালেঞ্জার বিপর্যয়ের দিকে নিয়ে যায়, মর্টন-থিওকলের পুরো কর্মী তাকে পরিত্যাগ করার পর, রাইড ছিলেন একমাত্র ব্যক্তি যিনি তার প্রাক-দুর্যোগ সতর্কতা নিয়ে জনসম্মুখে এসেছিলেন। স্যালি রাইড তার প্রচেষ্টার প্রতি তার সমর্থন প্রদর্শন করার জন্য তাকে প্রকাশ্যে জড়িয়ে ধরেছিলেন। রাইড শিশুদের বিজ্ঞান অধ্যয়নে উৎসাহিত করার লক্ষ্যে মহাকাশের উপর সাতটি বই লিখেছেন বা সহ-রচনা করেছেন। ২০০৮ সালে রাইড বারাক ওবামাকে যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি হিসেবে অনুমোদন দেয়। তিনি ৭ মে, ২০০৯ সালে অফিস অব সায়েন্স অ্যান্ড টেকনোলজি পলিসি (ওএসটিপি) কর্তৃক অনুরোধকৃত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হিউম্যান স্পেস ফ্লাইট প্ল্যানস কমিটির পর্যালোচনার সদস্য ছিলেন। | [
{
"question": "রাইড কখন নাসা ত্যাগ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "স্ট্যানফোর্ড সেন্টারে সে কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কতক্ষণ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি একজন অধ্যাপক হিসেবে সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "উত্তর: ১৯৮৭ সালে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি আন্তর্জাতিক নিরাপত্তা ও অস্ত্র নিয়ন্ত্রণ বিষয়ে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি সেখানে কয়েক বছর ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।"... | 211,999 |
wikipedia_quac | মালোরি সম্বন্ধে যা জানা যায়, তার বেশির ভাগই উইনচেস্টার পাণ্ডুলিপিতে পাওয়া প্রার্থনার বিবরণ থেকে পাওয়া যায়। তাকে "কিনিগট প্রিজনার" হিসেবে বর্ণনা করা হয়, যা তাকে ১৫শ শতাব্দীতে লে মর্তে ডি'আর্থার লেখার সময় থমাস মালোরি নামের অন্য ছয়জন ব্যক্তির থেকে আলাদা করে। "টেল অফ কিং আর্থার" এর শেষে (উইলিয়াম ক্যাক্সটনের মুদ্রণে চতুর্থ বই) লেখা হয়: "একজন নাইট বন্দী থমাস ম্যালেরে লিখেছিলেন, যে ঈশ্বর তাকে ভাল সুস্থতা পাঠান।" "দ্য টেল অফ স্যার গেরেথ" (ক্যাক্সটনের সপ্তম বই): "এবং আমি প্রার্থনা করি যারা এই গল্প পড়েছেন তারা যেন তার জন্য প্রার্থনা করেন যে এটি লেখা হয়েছে, ঈশ্বর যেন তাকে দ্রুত এবং দ্রুত মুক্তি দেন।" "টেল অফ স্যার ট্রিসট্রাম" (ক্যাক্সটনের ৮ম-৮ম) এর উপসংহারে: "এখানে স্যার ট্রিসট্রাম ডি লিয়োনেসের দ্বিতীয় বই শেষ হয়েছে, যা ফরাসি থেকে স্যার থমাস ম্যালেরে, নাইট, তার সাহায্য হিসাবে জেসু দ্বারা আঁকা হয়েছিল।" সবশেষে, পুরো বইয়ের উপসংহারে: "মর্ট আর্থুর সানজ গারডন পার লে লাজুকলে স্যার টমাস ম্যালেরে, নাইট, জেসু সহকারী লি পুর ভত্রে বোন করুণা।" কিন্তু, এই সমস্তকিছুর জায়গায় ক্যাক্সটন একটা শেষ কলামে এই কথাগুলো লিখেছিলেন: "হে ভদ্রমহোদয়গণ ও ভদ্রমহোদয়গণ, আপনারা যারা আর্থার ও তার নাইটদের এই বইটি শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত পড়েছেন, আমার জন্য প্রার্থনা করুন, আমি জীবিত থাকা অবস্থায় আমার জন্য প্রার্থনা করুন, ঈশ্বর যেন আমাকে উত্তম মুক্তি দেন এবং আমি যখন মারা যাই, তখন আপনারা সবাই আমার আত্মার জন্য প্রার্থনা করুন। কারণ এই বইটি রাজা চতুর্থ এডওয়ার্ডের রাজত্বের নবম বছরে, নাইট, স্যার থমাস ম্যালোর দ্বারা শেষ হয়, যেহেতু জেসু তাকে তার মহান শক্তির জন্য সাহায্য করে, যেহেতু তিনি দিন ও রাত জেশুর দাস।" লক্ষণীয় যে, শেষ বাক্যের প্রথম বাক্য ছাড়া, টমাস ম্যালোরিকে একজন নাইট হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে, ব্যাকরণগতভাবে তৃতীয় ব্যক্তির একবচনে, যা এই সম্ভাবনাকে উন্মুক্ত করে দেয় যে, তারা ক্যাক্সটনের কর্মশালায় অথবা অন্য কোথাও একজন প্রতিলিপিকারক দ্বারা যুক্ত হয়েছিল। যাইহোক, পণ্ডিতদের ঐক্যমত্য, যা এই প্রবন্ধে পূর্বে উল্লেখ করা হয়েছে, তা হল যে নাইটহুডের এই উল্লেখগুলি একজন বাস্তব ব্যক্তিকে নির্দেশ করে এবং সেই ব্যক্তিই লে মর্তে ডি'আর্থার এর লেখক। লেখক শিক্ষিত ছিলেন, কারণ তার কিছু বিষয়বস্তু "ফরাসি থেকে নেওয়া হয়েছিল," যা ইঙ্গিত করে যে তিনি হয়তো এক ধনী পরিবার থেকে এসেছিলেন। একজন দাবিদারের বয়সও লেখার সময়ের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হতে হবে। | [
{
"question": "তার পরিচয় কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাকে কিভাবে বর্ণনা করা হয়",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কিছু",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কিছু লিখেছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কিভাবে তার বইগুলি গ্রহণ করা হয়েছিল",
... | [
{
"answer": "টমাস ম্যালোরি ছিলেন একজন নাইট যিনি \"লে মর্তে ডি'আর্থার\" বইটি লিখেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাকে \"নাইট প্রিজনার\" হিসেবে বর্ণনা করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায় যে টমাস ম্যালোরি ছিলেন একজন নাইট এবং বন্দী।",
"turn_id"... | 212,000 |
wikipedia_quac | আরেকজন প্রত্নতত্ত্ববিদ এ.টি. মার্টিন ১৮৯৭ সালের সেপ্টেম্বর মাসে এথেনিয়ামের একটি নিবন্ধে দ্বিতীয় প্রার্থী হিসেবে উপস্থাপন করেন। তিনি প্রস্তাব করেন যে, লেখক ছিলেন হান্টিংডনশায়ারের পাপওয়ার্থ সেন্ট অ্যাগনেসের টমাস ম্যালরি। মার্টিনের যুক্তিটি ১৪৬৯ সালের ১৬ সেপ্টেম্বর পাপওয়ার্থে করা একটি উইলের উপর ভিত্তি করে ছিল এবং একই বছরের ২৭ অক্টোবর ল্যাম্বেথে প্রমাণ করা হয়েছিল। এই সনাক্তকরণটি কিছু সময়ের জন্য ম্যালোরির সম্পাদকদের দ্বারা গুরুত্বের সাথে গৃহীত হয়েছিল, যার মধ্যে উল্লেখযোগ্য গ্রন্থকার আলফ্রেড ডব্লিউ. পোলার্ড, যিনি ১৯০৩ সালে প্রকাশিত তার ম্যালোরি সংস্করণে এটি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। তিনি ছিলেন কেমব্রিজশায়ারের সংসদ সদস্য স্যার উইলিয়াম ম্যালরির জ্যেষ্ঠ পুত্র। থমাস ১৪২৫ সালে তার পিতার জমিদারির উত্তরাধিকারী হন এবং প্রথমে একজন নাবালক হিসেবে রাজার ওয়ার্ডেন নিযুক্ত হন, কিন্তু পরে ১৪৬৯ সালে তার মৃত্যুর চার মাসের মধ্যে সেখানে থেকে যান। উইলিয়াম ম্যাথিউসের আবিষ্কৃত একটি অদ্ভুত ঘটনা ছাড়া তার সম্পর্কে আর কিছুই জানা যায় না। এর মধ্যে রয়েছে প্যাপওয়ার্থের পুরোহিত রিচার্ড কিড কর্তৃক মালোরির বিরুদ্ধে দায়ের করা একটি পিটিশন, যেখানে তিনি দাবি করেন যে মালোরি নভেম্বর সন্ধ্যায় তাকে আক্রমণ করে পাপওয়ার্থ থেকে হান্টিংডন এবং তারপর বেডফোর্ড এবং নর্দাম্পটনে নিয়ে যায়। এই মামলার ফলাফল অজানা, কিন্তু মনে হচ্ছে এটা নির্দেশ করছে যে এই মালোরি একজন সাধারণ দেশের ভদ্রলোক ছাড়া আর কিছু ছিল না। যাইহোক, এমন কোন প্রমাণ নেই যে এই মালোরি আসলেই নাইট ছিলেন এবং লেখক মালোরি তার বিরুদ্ধে "নাইট" শব্দটির সুনির্দিষ্ট ব্যবহার করেছেন। | [
{
"question": "থমাস কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার শৈশব কেমন ছিল... | [
{
"answer": "কেমব্রিজশায়ারের সংসদ সদস্য স্যার উইলিয়াম ম্যালরির জ্যেষ্ঠ পুত্র ছিলেন তিনি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার মা মার্গারেট ছিলেন রবার্ট করবিটের বিধবা স্ত্রী।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
... | 212,001 |
wikipedia_quac | পূর্ব উপকূলে তাদের সংক্ষিপ্ত সফর শেষ করার পর, দলটি অবিলম্বে তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, দ্য মামাস অ্যান্ড দ্য পাপাস ডেলিভারের কাজ শুরু করে, যা ১৯৬৬ সালের শরতে রেকর্ড করা হয়েছিল। অ্যালবামটির প্রথম একক "লুক থ্রু মাই উইন্ডো" ১৯৬৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে মুক্তি পায়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ২৪তম স্থানে পৌঁছেছিল, কিন্তু যুক্তরাজ্যে চার্টে ছিল না। দ্বিতীয় একক, "ডিসট্রিবিউটেড টু দ্য ওয়ান আই লাভ" (ফেব্রুয়ারি ১৯৬৭), আরও ভাল করে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্যে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। এই সাফল্যই ১৯৬৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মুক্তি পায় এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দ্বিতীয় এবং যুক্তরাজ্যে চতুর্থ স্থান অর্জন করে। তৃতীয় একক, "ক্রিক অ্যালি" (এপ্রিল ১৯৬৭), ব্যান্ডটির প্রাথমিক ইতিহাস বর্ণনা করে। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পাঁচ নম্বর এবং যুক্তরাজ্যে নয় নম্বর স্থান দখল করে। ১৯৬৭ সালের জুন মাসে প্রথম মন্টেরি আন্তর্জাতিক পপ উৎসবে যখন তারা উদাসীনভাবে পরিবেশনা করেছিল, তখন দলটির উপর চাপ স্পষ্ট ছিল, যা মন্টেরি আন্তর্জাতিক পপ উৎসবে (১৯৭০) ঐতিহাসিক পারফরম্যান্স রেকর্ডে শোনা যায়। ব্যান্ডটি খারাপভাবে রিহার্সাল করা হয়েছিল - আংশিক কারণ জন এবং মিশেল ফিলিপস এবং লু অ্যাডলার উৎসবটি সংগঠিত করার জন্য ব্যস্ত ছিল, আংশিক কারণ ডোহার্টি ভার্জিন দ্বীপপুঞ্জের অন্য একটি সফর থেকে শেষ মিনিটে এসেছিল, এবং আংশিকভাবে বলা হয়, কারণ তিনি মিশেল ফিলিপসের সাথে তার সম্পর্কের পরে প্রচুর মদ্যপান করেছিলেন। তারা আগস্ট মাসে হলিউড বোলে ১৮,০০০ দর্শকের সামনে তাদের পরিবেশনার জন্য সমবেত হয় (জিমি হেন্ড্রিক্স উদ্বোধনী শিল্পী হিসেবে), যা জন এবং মিশেল ফিলিপস উভয়েই ব্যান্ডটির ক্যারিয়ারের শীর্ষ হিসাবে স্মরণ করেন: "আর কখনও এই রকম কিছু হবে না।" ১৯৬৭ সালের অক্টোবরে অ্যালবামটির অ-অ্যালবাম একক "গ্লাড টু বি আনহ্যাপি" প্রকাশ করা হয়, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ২৬তম স্থান অধিকার করে। দলটির দ্বিতীয় অ্যালবাম "ড্যান্সিং বিয়ার" নভেম্বর মাসে একক হিসেবে মুক্তি পায়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৫১তম স্থান অধিকার করে। যুক্তরাজ্যে তালিকাভুক্ত এই এককগুলির কোনটিই নয়। | [
{
"question": "১৯৬৭ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সমস্যাটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তারা কি একসঙ্গে আরও বেশি করে অনুশীলন করতে শুরু করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি বিল বোর্ডের চার্টে পৌঁছেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৬৭ সালে ব্যান্ডটি মন্টেরি আন্তর্জাতিক পপ উৎসবে খারাপ পরিবেশনা করে এবং যুক্তরাষ্ট্রে দুটি অসফল একক প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি খুব খারাপভাবে মহড়া দিয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 212,003 |
wikipedia_quac | ১৯৪৮ সালে স্বাধীনতার প্রস্তুতি হিসেবে নাইজেরিয়ার প্রথম বিশ্ববিদ্যালয় খোলা হয়। এটি ইউনিভার্সিটি কলেজ (বর্তমানে ইবাদান বিশ্ববিদ্যালয়) নামে পরিচিত ছিল, এটি লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি সহযোগী কলেজ ছিল। আচেবে প্রবেশিকা পরীক্ষায় এত উচ্চ নম্বর অর্জন করেন যে, তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রথম ভর্তিতে একজন মেজর স্কলার হিসেবে ভর্তি হন এবং চিকিৎসাশাস্ত্র অধ্যয়নের জন্য তাকে একটি বৃত্তি প্রদান করা হয়। ইবাদানে অধ্যয়নকালে আচেবে আফ্রিকা সম্বন্ধে ইউরোপীয় সাহিত্যের সমালোচনা করতে শুরু করেন। জয়েস ক্যারির ১৯৩৯ সালের বই মিস্টার জনসন-এ একজন হাসিখুশি নাইজেরিয়ান ব্যক্তি (অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে) একজন অত্যাচারী ব্রিটিশ দোকানদারের জন্য কাজ করেন। তিনি এই বইয়ের নাইজেরিয়ান চরিত্রগুলোকে হয় বর্বর নতুবা ভাঁড় হিসেবে দেখে এতটাই বিরক্ত হন যে তিনি লেখক হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। আচেবে আফ্রিকার এই প্রধান চরিত্রের প্রতি তার অপছন্দকে লেখকের সাংস্কৃতিক অজ্ঞতার লক্ষণ হিসেবে চিহ্নিত করেছেন। তার এক সহপাঠী অধ্যাপককে বলেছিল যে, এই বইয়ের একমাত্র উপভোগ্য মুহূর্ত হল যখন জনসনকে গুলি করা হয়। তিনি চিকিৎসাবিদ্যা অধ্যয়ন করা ছেড়ে দিয়েছিলেন এবং ইংরেজি, ইতিহাস এবং ঈশ্বরতত্ত্বে পরিবর্তিত হয়েছিলেন। কিন্তু, তিনি তার ক্ষেত্র পরিবর্তন করেছিলেন বলে তার বৃত্তি হারিয়ে গিয়েছিল এবং তাকে বেতন দিতে হয়েছিল। তিনি একটি সরকারি সমাধিসৌধ লাভ করেন এবং তার পরিবারও অর্থ দান করে - তার বড় ভাই অগাস্টিন একজন সরকারি কর্মচারী হিসেবে তার চাকরি থেকে ছুটি নিয়ে বাড়িতে যাওয়ার জন্য অর্থ দান করেন, যাতে চিনুয়া তার পড়াশোনা চালিয়ে যেতে পারেন। শুরু থেকেই বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি শক্তিশালী কলা অনুষদ ছিল; এর প্রাক্তন ছাত্রদের মধ্যে অনেক বিখ্যাত লেখক রয়েছে। এদের মধ্যে নোবেল বিজয়ী ওল সোয়িনকা, কবি ও নাট্যকার জন পেপার ক্লার্ক এবং কবি ক্রিস্টোফার ওকিগবো রয়েছেন। এলেচি আমাদি আরেকজন বিখ্যাত লেখক যিনি ১৯৫০-এর দশকে বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছিলেন, যদিও তিনি বিজ্ঞান অনুষদে ছিলেন। ১৯৫০ সালে আচেবে ইউনিভার্সিটি হেরাল্ডে "পোলার আন্ডারগ্র্যাজুয়েট" শিরোনামে একটি প্রবন্ধ লিখেন। তার সহপাঠীদের বুদ্ধিবৃত্তিক উদ্দীপনাকে উদযাপন করার জন্য এতে বিদ্রূপ ও হাস্যরসের ব্যবহার করা হয়। এর পর তিনি অ্যাকাডেমিয়াতে দর্শন ও স্বাধীনতা সম্পর্কে অন্যান্য প্রবন্ধ ও চিঠি লেখেন, যার কিছু কিছু অন্য ক্যাম্পাসের পত্রিকা দি বাগ-এ প্রকাশিত হয়। ১৯৫১-৫২ সালে তিনি হেরাল্ড পত্রিকার সম্পাদকের দায়িত্ব পালন করেন। বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার সময় আচেবে তার প্রথম ছোটগল্প "ইন এ ভিলেজ চার্চ" রচনা করেন। ইবাদানে থাকাকালীন সময়ে তিনি অন্যান্য ছোট গল্প লিখেছিলেন (যার মধ্যে রয়েছে "দ্য ওল্ড অর্ডার ইন কনফ্লিক্ট উইথ দ্য নিউ" এবং "ডেড মেনস পাথ")। জেফ্রি প্যারিন্ডার নামে একজন অধ্যাপক যখন তুলনামূলক ধর্ম সম্বন্ধে শিক্ষা দেওয়ার জন্য বিশ্ববিদ্যালয়ে এসেছিলেন, তখন আচেবে খ্রিস্টীয় ইতিহাস এবং আফ্রিকার পরম্পরাগত ধর্মগুলোর ক্ষেত্রগুলো অনুসন্ধান করতে শুরু করেছিলেন। ১৯৫৩ সালে ইবাদানে চূড়ান্ত পরীক্ষার পর আচেবেকে দ্বিতীয় শ্রেণীর ডিগ্রি প্রদান করা হয়। উচ্চ শিক্ষা লাভ না করায় তিনি উদ্বিগ্ন হয়ে পড়েছিলেন যে, স্নাতক হওয়ার পর তিনি কীভাবে অগ্রসর হবেন। তিনি তার পছন্দের বিষয়গুলো বাছাই করার জন্য তার নিজ শহর ওগিদিতে ফিরে আসেন। | [
{
"question": "আচেব কোন বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছরে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ে কী পড়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যখন তার অধ্যয়নের ক্ষেত্র পরিবর্তন করেছিলেন, তখন... | [
{
"answer": "আচেবে ইউনিভার্সিটি কলেজে (বর্তমানে ইবাদান বিশ্ববিদ্যালয়) পড়াশোনা করেন।)",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৪৮ সালে যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ইংরেজি, ইতিহাস এবং ধর্মতত্ত্ব অধ্যয়ন করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি যখন তার অধ্যয়... | 212,004 |
wikipedia_quac | প্রায় ৩,০০০ বছর আগে, পূর্বপুরুষ আরাপাহো-ভাষী মানুষ (হিটেইনোনো'ইনো) রেড নদী উপত্যকা বরাবর পশ্চিম গ্রেট লেক অঞ্চলে বসবাস করত যা বর্তমান-দিনের ম্যানিটোবা, কানাডা এবং মিনেসোটা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়। সেখানে আরাপাহোরা কৃষিজীবী ছিল, যারা ভুট্টাসহ বিভিন্ন শস্য উৎপাদন করত। পূর্ব কানাডায় ইউরোপীয় উপনিবেশের পর, প্রাথমিক চেইন মানুষ (হাইতসিনো) সঙ্গে, আরাপাহোকে ওজিবওয়ে দ্বারা পূর্ব গ্রেট প্লেইন্সের পশ্চিম দিকে ঠেলে দেওয়া হয়েছিল। তারা সংখ্যায় অনেক এবং শক্তিশালী ছিল, তাদের ফরাসি বাণিজ্য সহযোগীদের কাছ থেকে বন্দুক সংগ্রহ করেছিল। আরাপাহো জনগোষ্ঠীর পূর্বপুরুষরা ১৭০০ সালের আগে পশ্চিম গ্রেট লেক অঞ্চল থেকে গ্রেট প্লেইনসে প্রবেশ করেছিল। সমভূমিতে তাদের প্রাথমিক ইতিহাসের সময়, আরাপাহোরা কানাডার দক্ষিণ সাসকাচুয়ান নদী থেকে দক্ষিণে মন্টানা, ওয়াইয়োমিং এবং পশ্চিম দক্ষিণ ডাকোটায় বসবাস করত। আরাপাহোরা ঘোড়া কেনার আগে, তারা তাদের ট্রাভোস টানার জন্য গৃহপালিত কুকুর ব্যবহার করত। ১৭০০ সালের প্রথম দিকে আরাপাহো অন্যান্য উপজাতি থেকে ঘোড়া সংগ্রহ করে, যা তাদের জীবনধারা পরিবর্তন করে। তারা যাযাবর মানুষ হয়ে ওঠে, ঘোড়াকে প্যাক ও রাইডিং পশু হিসেবে ব্যবহার করে। তারা আরও বেশি মাল বহন করতে পারত এবং ঘোড়ায় চড়ে আরও সহজে ও ব্যাপকভাবে শিকার করতে পারত, সমভূমিতে তাদের সাফল্য বৃদ্ধি করেছিল। ধীরে ধীরে, আরাপাহো আরও দক্ষিণে চলে যায়, ঘনিষ্ঠভাবে সংযুক্ত উত্তর ও দক্ষিণ আরাপাহোতে বিভক্ত হয় এবং দক্ষিণ মন্টানা, অধিকাংশ ওয়াইয়োমিং, নেব্রাস্কা পানান্ডেল, কেন্দ্রীয় ও পূর্ব কলোরাডো, পশ্চিম ওকলাহোমা এবং চরম পশ্চিম কানসাসে বিস্তৃত জমি জুড়ে একটি বৃহৎ যৌথ অঞ্চল প্রতিষ্ঠা করে। আরাপাহোর একটি বড় দল প্রধান উপজাতি থেকে বিভক্ত হয়ে একটি স্বাধীন মানুষ হয়ে ওঠে, সাধারণভাবে গ্রোস ভেন্তে (ফরাসি নাম অনুসারে) বা আতসিনা নামে পরিচিত। ফরাসি ভাষায় গ্রোস ভেন্ড্রে নামের অর্থ "বিগ বেল্লিস" যা একজন ভারতীয় পথপ্রদর্শক ও ফরাসি অভিযাত্রীর মধ্যে সাংকেতিক ভাষার ভুল ব্যাখ্যা ছিল। গ্রোস ভেন্টেরা বিভাজনের পর আরাপাহোর অনুরূপ আলগোনকুইয়ান ভাষায় কথা বলত; তারা 'আনিনিন' অর্থ "সাদা মাটির মানুষ" হিসাবে চিহ্নিত করেছিল। আরাপাহো প্রায়ই গ্রোস ভেনট্রেকে নিকৃষ্ট বলে মনে করত এবং তাদেরকে হিটুনেনা বা হিটুটেন বলে উল্লেখ করত, যার অর্থ "ভিক্ষুক"। | [
{
"question": "আরাপাহোর প্রাচীনতম নথিটি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই বংশের প্রধান কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আরাপাহো কতজন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তুমি এই উপজাতি সম্পর্কে আমাকে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "আরাপাহোর প্রাচীনতম রেকর্ড প্রায় ৩,০০০ বছর আগে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আরাপাহো একটি আদিবাসী গোষ্ঠী যা পশ্চিম গ্রেট লেক অঞ্চল থেকে উদ্ভূত এবং গ্রেট সমভূমিতে স্থানান্তরিত হয়।",
... | 212,005 |
wikipedia_quac | একবার প্রতিষ্ঠিত হওয়ার পর, আরাপাহো বাণিজ্য, যুদ্ধ এবং অন্যান্য সমভূমি উপজাতির সাথে মিত্রতার মাধ্যমে সমভূমিতে বিস্তৃত হতে শুরু করে। ১৮১১ সালের দিকে আরাপাহো চিয়েনের (হাইতসিনো - "ভয়ঙ্কর ব্যক্তি") সাথে একটি জোট গঠন করে। চিয়েনের সাথে তাদের শক্তিশালী মিত্রতা আরাপাহোকে তাদের শিকারের এলাকা ব্যাপকভাবে বিস্তৃত করার সুযোগ করে দেয়। ১৮২৬ সালের মধ্যে লাকোটা, ডাকোটা, চিয়েন এবং আরাপাহো কিওয়াকে (নিইচিহিয়েনেনো; কিওয়া উপজাতি: নিইচিহিয়েনেয়েন) ধাক্কা দেয় এবং দক্ষিণে কোমাঞ্চ আক্রমণ করে। ১৮৪০ সালে দুই বৃহৎ উপজাতি আরাপাহো ও দক্ষিণ চিয়েনের সাথে শান্তি স্থাপন করে এবং তাদের মিত্র হয়। প্রধান লিটল রেইভেন ছিলেন আরাপাহো প্রধান; তিনি যাযাবর দক্ষিণ সমতলীয় উপজাতিগুলির মধ্যে শান্তি স্থাপনে সাহায্য করেছিলেন এবং ভারতীয় যুদ্ধ এবং সংরক্ষণ সময়কালে শান্তি প্রধান হিসেবে তার সুনাম বজায় রেখেছিলেন। কমঞ্চে এবং কিওয়ার সাথে জোটটি সবচেয়ে দক্ষিণ আরাপাহো ব্যান্ডকে টেক্সাস প্যানহান্ডেলের লানো এস্তাকাদোতে প্রবেশ করার জন্য যথেষ্ট শক্তিশালী করে তোলে। দক্ষিণ আরাপাহোর একটি ব্যান্ড কম্ঞ্চের সাথে এতটাই ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত হয়ে পড়ে যে তারা কম্ঞ্চের ভাষা গ্রহণ করে এবং কম্ঞ্চের একটি ব্যান্ডে পরিণত হয়, যা সারিয়া তুহকা (সাতা তিচাস) বা ডগ-ইটারস ব্যান্ড নামে পরিচিত। মিসৌরি নদীর উজানে, আরাপাহো সক্রিয়ভাবে আরিকারা, মান্দান এবং হিদাতসার কৃষি গ্রামগুলির সাথে ব্যবসা করে, ভুট্টা, স্কোয়াশ এবং মটরশুঁটির জন্য মাংস এবং চামড়া বিক্রি করে। আরিকারা আরাপাহোকে "রৌপ্য প্রস্তর গ্রাম" বলে উল্লেখ করেছিল, সম্ভবত দক্ষিণ-পশ্চিম থেকে আসা রত্নগুলি বাণিজ্যিক সামগ্রীগুলির মধ্যে ছিল। হিদাৎসারা তাদের ই-তা-লেহ বা ইটা-ইড্ডি ('বিসন-পথবাসী') নামে ডাকত। ইউরো-আমেরিকান ব্যবসায়ী ও অভিযাত্রীদের সাথে সংঘর্ষ সেই সময়ে সীমিত ছিল। আরাপাহো অবাধে বিভিন্ন বাণিজ্য পোস্ট এবং বাণিজ্য মেলাগুলিতে প্রবেশ করে, বেশিরভাগ বাইসন চামড়া এবং আগ্নেয়াস্ত্রের মতো ইউরোপীয় পণ্যগুলির জন্য বীভার পশম বিনিময় করতে। আরাপাহো প্রায়ই রকি পর্বতমালার পাদদেশে এবং প্লাট ও আরকানসাসের মোহনায় পশম ব্যবসায়ীদের সম্মুখীন হতো। তারা সমভূমি এবং রকি পর্বতমালার সীমান্তে সুপরিচিত ব্যবসায়ী হয়ে উঠেছিল। আরাপাহো নামটি সম্ভবত পাওনি শব্দ তিরাপিহু (বা লারাপিহু) থেকে এসেছে, যার অর্থ "তিনি ক্রয় বা বাণিজ্য করেন" বা "ব্যবসায়ী"। আরাপাহো গ্রেট প্লেইন অঞ্চলের একটি বিশিষ্ট ব্যবসায়ী গোষ্ঠী ছিল। এই শব্দটি হয়তো ইউরোপীয়-আমেরিকান ব্যবসায়ীদের কাছ থেকে এসেছে যারা তাদের ক্রো (আপসালোক আলাউ) নাম দ্বারা আলাপ্পাহোকে উল্লেখ করে, যার অর্থ "অনেক উল্কিযুক্ত মানুষ"। রীতি অনুযায়ী আরাপাহোরা তাদের শরীরে ছোট ছোট বৃত্ত আঁকত। সাদা চামড়ার ব্যবসায়ীদের মধ্যে আরাপাহো নামটি ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ে। | [
{
"question": "কখন এই সম্প্রসারণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী প্রসারিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সম্প্রসারণের মধ্যে বিশেষ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কার সাথে ব্যবসা করত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার... | [
{
"answer": "সমভূমিতে এর সম্প্রসারণ শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বাণিজ্য, যুদ্ধ এবং অন্যান্য সমভূমি উপজাতির সাথে মিত্রতার মাধ্যমে আরাপাহো সমভূমিতে বিস্তৃত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আরাপাহো বাণিজ্য, যুদ্ধ এবং অন্যান্য সমভূমি উপজাতির সাথে মিত্রতার মাধ্যমে প্রসারিত... | 212,006 |
wikipedia_quac | পাঙ্ক রক থ্রি গ্রিন ডে'র একজন বন্ধু হিসেবে, তিনি "হোয়েন আই কাম অ্যারাউন্ড" ভিডিওতে উপস্থিত হন, যেখানে তাকে একটি মেয়েকে চুম্বন করতে দেখা যায় (সেই সময়ে তার বাস্তব জীবনের বান্ধবী)। ১৯৯৪ সালে গায়িকা/গায়ক সারাহ কিয়ার্শের প্রস্থানের পর তিনি পাঙ্ক কোয়ার্টেট পিনহেড গানপাউডার-এ যোগ দেন। গ্রীন ডে/পিনহেড গানপাউডার এর প্রধান গায়ক বিলি জো আর্মস্ট্রং ১৯৯৭ সালে এডিলাইন রেকর্ডস প্রতিষ্ঠা করেন, হোয়াইট তাকে এটি চালাতে সাহায্য করেন। ১৯৯৯ সালে তিনি আর্মস্ট্রং এর সাথে দুটি গ্রীন ডে শোতে পুনরায় হাজির হন, যার দুটিই ব্রিজ স্কুল বেনিফিটের জন্য অর্থ সংগ্রহ করে। আমেরিকান ইডিয়ট অ্যালবামটি মুক্তি পাওয়ার পর, হোয়াইটকে পুনরায় ব্যান্ডের সাথে কাজ করতে হয়। ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে জেসন বিয়ে করেন। সেই বছর, তিনি গ্রীন ডে'র সাথে তাদের ভিডিও "ওয়েক মি আপ যখন সেপ্টেম্বর এন্ডস"-এ অভিনয় করেন- এই প্রথমবারের মত এই ত্রয়ীর বাইরে কোন সঙ্গীতজ্ঞ গ্রীন ডে'র ভিডিওতে অভিনয় করেন। এছাড়াও তিনি তাদের ২০০৫ সালের লাইভ সিডি/ডিভিডি বুলেটে একটি বাইবেলে ব্যান্ডের সাথে উপস্থিত হন। ২০০৭ সালের এপ্রিল মাসে হোয়াইট ও তার স্ত্রী আর্মস্ট্রং ও তার পরিবারের সাথে তাদের স্প্রিং ব্রেকে যোগ দেন। ২০০৮ সালে, হোয়াইট গ্রীন ডে'র পার্শ্ব প্রকল্প ফক্সবোরো হট টবস-এ প্রধান গিটারিস্ট হিসেবে যোগ দেন এবং রিদম গিটারে প্রিমা ডোনার কেভিন প্রেস্টনের সাথে যোগ দেন। ২০০৯ সালে তিনি গ্রীন ডে'র সাথে তাদের সাম্প্রতিক রেকর্ড ২১ শতকের ব্রেকডাউনের সমর্থনে সফর করেন। হোয়াইট "২১ গান" এর জন্য গ্রীন ডে ভিডিওতে চতুর্থ এবং "লাস্ট অফ দ্য আমেরিকান গার্লস" এ পঞ্চম স্থান অর্জন করেন; এর আগে, "জেসাস অব সাবুরবিয়া" এবং "ইস্ট জেসাস নোহোয়ার" এ তার সরাসরি উপস্থিতি ছিল না, তিনি তিনটি ভিডিওতে উপস্থিত হয়েছিলেন: "হোয়েন আই কাম অ্যারাউন্ড", "ওয়েক মি আপ যখন সেপ্টেম্বর এন্ডস" এবং "ওয়ার্কিং ক্লাস হিরো"। ১৩ জুলাই, ২০১০-এ, ম্যাক্স রেকর্ডিংস হোয়াইটের অভিষেক ৪৫ একক "হাংওভার" বি/ডব্লিউ "আই'ম আ মেস" প্রকাশ করে। তিনি গ্রীন ডে'র ২০১১ সালের লাইভ অ্যালবাম "আউসাম আস ফাক" এর জন্য আবারও পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। গ্রীন ডে'র নবম, দশম এবং একাদশ স্টুডিও অ্যালবামের প্রেস রিলিজে "গিটার" অবদান রাখার জন্য হোয়াইটকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। এছাড়াও, তিনি ব্যান্ডটির সাথে ছবিতে উপস্থিত হন। ঘোষণা করা হয় যে হোয়াইট "কুয়াট্রো! নিয়মিত ব্যান্ডের সদস্য হওয়া সত্ত্বেও তিনি রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হননি। ২০১৬ সালে, হোয়াইট গ্রীন ডে'র সফররত সদস্য হিসেবে তার ভূমিকায় ফিরে আসেন এবং ব্যান্ডটি তাদের ক্লাসিক তিন-পিস লাইনআপ হিসেবে তাদের দ্বাদশ স্টুডিও অ্যালবাম রেভল্যুশন রেডিও রেকর্ড করে। | [
{
"question": "গ্রীন ডে কাজের সাথে কি জড়িত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই কাজের মূলভাব কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গ্রীন ডে সম্পর্কিত কিছু কাজ কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সেই সফরকে অনুসরণ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "গ্রীন ডে কাজের মধ্যে রয়েছে সঙ্গীত তৈরি, ভ্রমণ এবং মিউজিক ভিডিও তৈরি করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গ্রীন ডে সম্পর্কিত কিছু কাজ হচ্ছে আমেরিকান ইডিয়ট, ২১ শতকের ব্রেকডাউন, এবং একটি বাইবেলে গ্রীন ডে লাইভ সিডি/ডিভিডি বুলেট।",
"turn... | 212,007 |
wikipedia_quac | ১৮৬৫ সালের ডিসেম্বরে মার্কিন সংবিধানের ত্রয়োদশ সংশোধনীর অনুমোদন দিয়ে দাসত্ব বিলুপ্ত করা হয়, যা আমেরিকান অ্যান্টি-স্লেভারি সোসাইটি (এএএসএস) এর ভবিষ্যৎ ভূমিকা সম্পর্কে প্রশ্ন উত্থাপন করে। ১৮৬৬ সালের জানুয়ারি মাসে স্টোন এবং অ্যান্থনি বোস্টনে এএএসএস-এর একটি সভায় দাসত্ব বিরোধী এবং নারী আন্দোলনের একটি একীভূতকরণের প্রস্তাব করার জন্য যাত্রা করেন, যা সকল নাগরিকের জন্য সমান অধিকারের জন্য প্রচারণা করবে। এএএসএস, আফ্রিকান আমেরিকানদের, বিশেষ করে সদ্য মুক্তিপ্রাপ্ত দাসদের অধিকারের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করতে পছন্দ করে, তাদের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করে। ১৮৬৬ সালের মে মাসে অ্যান্থনি এবং স্ট্যানটন একাদশ জাতীয় নারী অধিকার সম্মেলনের আয়োজন করেন, যা গৃহযুদ্ধ শুরু হওয়ার আগে প্রথম। এর আগে দাসত্ব বিরোধী বাহিনীর কাছে যে প্রস্তাব করা হয়েছিল তার অনুরূপ একটি পদক্ষেপে, সম্মেলনটি আমেরিকান ইকুয়াল রাইটস অ্যাসোসিয়েশন (এআরএ) নামে একটি নতুন সংগঠনে রূপান্তরিত হওয়ার জন্য ভোট দেয়, যার উদ্দেশ্য ছিল সকলের জন্য সমান অধিকার, বিশেষ করে ভোটাধিকারের অধিকারের জন্য প্রচারণা চালানো। এইআরএ-র প্রতিষ্ঠাতা সম্মেলনে স্টোন উপস্থিত ছিলেন না, খুব সম্ভবত নিউ ইয়র্ক সিটিতে সাম্প্রতিক কলেরা প্রাদুর্ভাবের ভয়ে। তবুও তিনি নতুন সংগঠনের নির্বাহী কমিটিতে নির্বাচিত হন। ব্ল্যাকওয়েল এআরএ'র রেকর্ড সম্পাদক নির্বাচিত হন। ১৮৬৭ সালে স্টোন এবং ব্ল্যাকওয়েল কানসাসে এআরএ'র কঠিন প্রচারণা শুরু করেন। তারা তিন মাস ধরে সেই প্রচেষ্টা চালিয়ে গিয়েছিল, পরে অন্যদের কাছে কাজ ছেড়ে দিয়েছিল এবং বাড়ি ফিরে এসেছিল। কানসাসের কোন গণভোটই ভোটারদের দ্বারা অনুমোদিত হয়নি। কানসাস প্রচারাভিযানের সময় ব্যবহৃত কৌশলগুলির মধ্যে মতবিরোধ নারী আন্দোলনে একটি ক্রমবর্ধমান বিভক্তিতে অবদান রাখে, যা ১৮৬৯ সালে এআরএ সম্মেলনের পর আনুষ্ঠানিক করা হয়েছিল। | [
{
"question": "আমেরিকান সমান অধিকার সমিতি কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিভাবে লুসি এর সাথে জড়িত ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কমিটীতে কি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সঙ্গীরা কী কী করেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "আমেরিকান ইকুয়াল রাইটস অ্যাসোসিয়েশন (এইআরএ) ছিল একটি সংগঠন যা সকলের জন্য সমান অধিকার, বিশেষ করে ভোটাধিকারের জন্য প্রচারণা চালায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লুসি নতুন সংগঠনের নির্বাহী কমিটিতে নির্বাচিত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এআরএ'র রেকর্ডিং সচিব হিসেবে ... | 212,008 |
wikipedia_quac | কমব্যাট জোন রেসলিং (সিজেডডাব্লিউ) এ, কুন্তাপে, বি-বয় নাম ব্যবহার করে, হাই ভি দলে যোগ দেন, সাথে যোগ দেন মসিহ এবং ব্যাক সিট বয়ের সাথে, যেটি পরিচালনা করেন ডিউই ডোনাভান। ২০০৩ সালের ১২ এপ্রিল বি-বয় ডেরেঞ্জড, লিল চোলো, জে ব্রিস্কো এবং সঞ্জয় দত্তকে পরাজিত করে বেস্ট অফ দ্য বেস্ট টুর্নামেন্ট জিতে নেয়। ২০ জুলাই, হাই ভি সিজেডডব্লিউ মালিক জন জান্ডিগকে আক্রমণ করে, বাকি রোস্টার তাদের ভবন থেকে তাড়া করে। এর ফলে হাই ভি সদস্যরা সিজেডডব্লিউ থেকে স্বল্প সময়ের জন্য বিরতি নেয় এবং বি-বয় ১১ই অক্টোবরের বিদ্রোহে ফিরে আসে, যেখানে তারা হোমিসাইডকে পরাজিত করে। ২০০৩ এবং ২০০৪ সালের শেষের দিকে তিনি নিয়মিত কাজ চালিয়ে যান এবং বেশ কয়েকটি শিরোপা জয় করেন। ২০০৪ সালের ১০ই জুলাই, বি-বয় চতুর্থ বার্ষিক বেস্ট অফ দ্য বেস্ট টুর্নামেন্টে অংশ নেয়, যাতে তারা পরপর দ্বিতীয়বারের মত শিরোপা জয়ের চেষ্টা করে, কিন্তু কোয়ার্টার ফাইনালে রোডেরিক স্ট্রংয়ের কাছে হেরে যায়। সিজেডডাব্লিউ থেকে আরেকটি সংক্ষিপ্ত বিরতির পর, বি-বয় ১১ ডিসেম্বর ড্যান মাফকে পরাজিত করে এক্সট্রিম স্ট্রং স্টাইল টুর্নামেন্ট জিতে। ঐ রাতে তিনি সিজেডডাব্লিউ আয়রন ম্যান চ্যাম্পিয়ন ক্রিস হিরোর বিরুদ্ধে একটি ম্যাচে জয়লাভ করেন। কাওসের বিরুদ্ধে সফলভাবে প্রতিরক্ষা করার পর, বি-বয় ২০০৫ সালের ৫ই ফেব্রুয়ারি, অনলি দ্য স্ট্রং: স্কারেড ফর লাইফ-এ ফ্রাঙ্কি দ্য মবস্টারের কাছে চ্যাম্পিয়নশিপটি হেরে যায়। ২০০৫ সালের ২রা এপ্রিল, বি-বয় সিজেডডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য রুকাসকে চ্যালেঞ্জ করেন, এবং ১৪ই মে, তিনি পঞ্চম সেরা সেরা টুর্নামেন্টের ফাইনালে অংশ নেন, যেখানে তিনি চার-ওয়ে ম্যাচে মাইক কুকেনবুশের কাছে হেরে যান। ১৩ই আগস্ট, বি-বয় নেট ওয়েবের কাছে হেরে যান, যদিও তিনি এক মাস পরে ১০ই সেপ্টেম্বর, ক্রি$ কে$ স্মরণার্থক অনুষ্ঠানে ফিরে আসেন। এর পর, তিনি সিজেডডাব্লিউ-এর হয়ে শুধুমাত্র বিক্ষিপ্তভাবে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন, ২০০৬ ক্রিসি$ কে$এইচ মেমোরিয়াল শো-এ অংশগ্রহণ করেন, এবং পরে সেই রাতে, সিজেডডাব্লিউ আয়রন ম্যান চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য লুফিস্তোকে পরাজিত করেন। তিনি ২০০৭ সালের ১৪ই জুলাই সপ্তম বেস্ট অফ দ্য বেস্ট টুর্নামেন্টে অংশ নেন, যেখানে তিনি চিচ, রিকোশেট, ব্র্যান্ডন থমাসেলি এবং জিগসকে পরাজিত করেন, যেখানে তিনি জোকারের কাছে হেরে যান। ২০১০ সালের ৩০ জানুয়ারি, হাই স্টেকস ৪-এ, স্কাই'র সীমা বি-বয় পূর্ববর্তী চ্যাম্পিয়ন ড্রেক ইয়াংগারকে পরাজিত করে সিজেডডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করে। ১৩ ফেব্রুয়ারি জন মক্সলির কাছে হেরে যাওয়ার আগে তিনি দুই সপ্তাহ ধরে চ্যাম্পিয়নশিপটি ধরে রেখেছিলেন। বি-বয় তার টুইটারে ঘোষণা দিয়েছেন যে তিনি সিজেডডাব্লিউতে ফিরে যাবেন আর এআর ফক্সের মুখোমুখি হবেন। পরবর্তীতে, ঘোষণা করা হয় যে বি-বয় প্রোভিং গ্রাউন্ডে জোনাথন গ্রেশামের মুখোমুখি হবে। | [
{
"question": "কমব্যাট জোন রেসলিং এর সাথে তার কি সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০১০ সালে কেন সে এটা ছেড়ে দিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি ২০১৬ সালে ফিরে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি এখনো কুস্তি করছে?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "কমব্যাট জোন রেসলিং এর সাথে তার সম্পৃক্ততা ছিল হি ভি দলে যোগদান করা এবং বেস্ট অফ দ্য বেস্ট টুর্নামেন্ট এ অংশগ্রহণ করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কুস্তির প্রতি আগ্রহ হারিয়ে ফেলেন এবং সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করতে চান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id... | 212,009 |
wikipedia_quac | মারকেটর তার জেলের কোন অভিজ্ঞতা কখনো কাগজে প্রকাশ করেনি; সে শুধু বলেছে যে সে "অন্যায্য নির্যাতন" ভোগ করেছে। লিউভেনে বাকি সময় তার ধর্মীয় চিন্তা নিজের মধ্যেই সীমাবদ্ধ ছিল এবং তিনি তার কাজে ফিরে যান। ইনকুইজিশন-এর সঙ্গে তার ঘষামাজা আদালতের সঙ্গে তার সম্পর্কের ওপর কোনো প্রভাব ফেলেনি এবং নিকোলাস পেরেনট তাকে এক চমৎকার যন্ত্র নির্মাতা হিসেবে সম্রাটের কাছে সুপারিশ করেছিলেন। এর ফলাফল ছিল পৃথিবী, কম্পাস, অ্যাস্ট্রোল্যাব এবং জ্যোতির্বিদ্যা বলয়ের জন্য রাজকীয় আদেশ। ১৫৪৫ সালে তারা প্রস্তুত হয় এবং সম্রাট তার কর্মশালার অনুমোদনসূচক রাজকীয় সীলমোহর প্রদান করেন। দুঃখের বিষয় যে, সম্রাটের সামরিক অভিযানের সময় সেগুলো শীঘ্রই ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল এবং মারকারকে দ্বিতীয় সেট নির্মাণ করতে হয়েছিল, যা এখন হারিয়ে গেছে। তিনি ইউরোপের একটি বড় আধুনিক এবং অত্যন্ত বিস্তারিত দেয়াল মানচিত্রের কাজেও ফিরে আসেন, যা তিনি ইতিমধ্যেই ১৫৩৮ সালের বিশ্ব মানচিত্রে দাবি করেছিলেন, খুবই উন্নত। এটি একটি বিশাল কাজ বলে প্রমাণিত হয় এবং তিনি, যিনি একজন নিখুঁতবাদী ছিলেন, তার ক্রমবর্ধমান গবেষণাকে সংক্ষিপ্ত করতে এবং প্রকাশ করতে অক্ষম বলে মনে হয়: এর ফলে মানচিত্রটি প্রকাশিত হওয়ার আরও দশ বছর সময় লেগে যায়। ১৫৪৭ সালে জন ডি নামে একজন তরুণ (১৯ বছর বয়সী) মারকেটরের সাথে দেখা করেন। ডি এবং মারকেটর উভয়েই একই বিষয়ে অত্যন্ত আগ্রহী ছিলেন এবং তারা দ্রুত একটি ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তোলেন যা তাদের সারা জীবন ধরে ছিল। ১৫৪৮ সালে ডি লুভেনে ফিরে আসেন (ডির পাঠ্যে লুভেইন) এবং ছাত্র হিসেবে নিবন্ধিত হন: তিন বছর তিনি মার্কারের কোম্পানিতে নিয়মিত ছিলেন। ১৫৬২ সালে ডুইসবার্গে একটি সংক্ষিপ্ত সফর ছাড়া এই দুই ব্যক্তির সাক্ষাৎ হয়নি, কিন্তু তারা প্রায়ই যোগাযোগ করতেন এবং সৌভাগ্যক্রমে তাদের বেশ কিছু চিঠি সংরক্ষিত আছে। তিনি মানচিত্র, গ্লোব ও জ্যোতির্বিদ্যা সংক্রান্ত যন্ত্রপাতি ইংল্যান্ডে নিয়ে যান এবং বিনিময়ে মারকারকে আধুনিক ইংরেজি গ্রন্থ এবং বিশ্বের ইংরেজ অনুসন্ধান থেকে উদ্ভূত নতুন ভৌগোলিক জ্ঞান সরবরাহ করেন। চল্লিশ বছর পরেও তারা সহযোগিতা অব্যাহত রাখেন, ডি মার্টিন ফ্রোবিশারের অভিযানের জন্য অর্থ প্রদান করতে ইংরেজ আদালতকে রাজি করানোর জন্য মারকেটরের মানচিত্র ব্যবহার করেন এবং মারকেটর তখনও নতুন অঞ্চলের তথ্য অনুসন্ধান করতে আগ্রহী ছিলেন। লিউভেনের চূড়ান্ত সাফল্য ছিল ১৫৫১ স্বর্গীয় পৃথিবী, যা তার ১৫৪১ পার্থিব পৃথিবীর অংশীদার ছিল। প্লাঁতেঁ প্রেসের রেকর্ড থেকে জানা যায় যে, এই শতাব্দীর শেষ দিকে বেশ কয়েকশ জোড়া পৃথিবী উচ্চমূল্যে বিক্রি হয়েছিল। ১৫৭০ সালে সেগুলো এক জোড়ার জন্য ২৫ ক্যারোলাস গিল্ডারে বিক্রি হয়েছিল, যা আধুনিক মুদ্রায় ২৫০০ ইউরোর সমান। গ্রহ-নক্ষত্র ছিল ধনী পৃষ্ঠপোষক ও শিক্ষাবিদদের বুদ্ধিবৃত্তিক জীবনের একটি অপরিহার্য অনুষঙ্গ। ২২টি জোড়া এখনও বিদ্যমান। | [
{
"question": "লিউভেন কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লিউভেন কোথায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে লিউভেনে কতদিন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে লিউভেনে কেন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি লিউভেনে কখন এসেছিলেন?",
"turn_id": 5
}... | [
{
"answer": "লিউভেন হচ্ছে সেই শহর যেখানে মার্কার বাস করত এবং কাজ করত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সে তার কাজে ফিরে গেল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 212,010 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের ২৬ জানুয়ারি ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, টুনাইট: ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দ প্রকাশ করে, যা তারা ২০০৭ সালের মাঝামাঝি থেকে গ্লাসগোতে রেকর্ড করে আসছিল। ব্যান্ডটি গ্লাসগোর একটি অব্যবহৃত ভবনে অ্যালবামটি রেকর্ড করে যা পূর্বে একটি টাউন হল ছিল। অ্যালেক্স ক্যাপ্রানোস বলেছেন যে "শেষ রেকর্ডটি ছিল... একটি কিশোর যৌন সম্পর্ক করার মত। এটা একটু বেশি আশ্বস্ত আর ড্যান্স ফ্লোরের জন্য একটু বেশি বন্ধুত্বপূর্ণ। আজ রাতে মিশ্রণ করেছেন কানাডিয়ান মিক্স ইঞ্জিনিয়ার মাইক ফ্রেজার। গানটি প্রথম একক হিসেবে নির্বাচিত হয় এবং ২০০৯ সালের ১৯ জানুয়ারি মুক্তি পায়। ১৭ নভেম্বর, ২০০৮ তারিখে জেইন লোয়ে প্রথম এই খেলাটি খেলেন। এর কিছু পরেই এটি ইউটিউবে চলে আসে। এটি ইউকে শীর্ষ ৪০-এ তেমন সাফল্য পায়নি, মাত্র ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। ২০, কিন্তু স্পেন ও জাপানে এটা আরও ভাল ফল নিয়ে এসেছিল, যেখানে এটা ০-তে পৌঁছেছিল। ২ এবং না। যথাক্রমে ৩. এটি মার্কিন আধুনিক রক চার্টের শীর্ষ ২০-এ স্থান করে নেয়। অ্যালবামটি ২০০৯ সালের ২৬ জানুয়ারি মুক্তি পায়। ইউকে অ্যালবাম চার্টে ২ এবং নং. মার্কিন বিলবোর্ড ২০০-এ ৯ নম্বর। দ্বিতীয় একক, "নো ইউ গার্ল" মুক্তির পূর্বে চার্টে এবং রেডিওতে সাফল্য লাভ করে, অবশেষে "না" তে পৌঁছায়। মার্কিন আধুনিক রক চার্টে ৭ এবং কমিক রিলিফ ২০০৯ টপ অফ দ্য পপস স্পেশালে ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দ দ্বারা পরিবেশিত। "ক্যানন্ট স্টপ ফিলিং" অ্যালবামটির তৃতীয় একক হিসেবে ৬ জুলাই মুক্তি পায় এবং ২৮ আগস্ট "হোয়াট সে কাম ফর" রিমিক্স একক হিসেবে চতুর্থ একক হিসেবে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি ২০০৯ সালের ২৬ আগস্ট বুধবার কনান ও'ব্রায়েনের সাথে দ্য টুনাইট শোতে "হোয়াট সে কাম ফর" গানটি পরিবেশন করে। ব্যান্ডটি রেডিও ১ এর লাইভ লাউঞ্জে তাদের দ্বিতীয় একক নো ইউ গার্লস পরিবেশন করে এবং ব্রিটনি স্পিয়ার্সের ফিরে আসা একক "ওম্যানাইজার" কভার করে। ২০০৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে গ্লাস্টনবারি উৎসবে ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দকে প্রথম প্রধান ব্যান্ড হিসেবে ঘোষণা করা হয়। ব্যান্ডটি নতুন অ্যালবামের সমর্থনে বসন্তে ১৯-দিনের একটি সফর প্রকাশ করে। এই সফরে কোচেলা উৎসবে একটি সেট ছিল। ব্যান্ডটি মে মাসে সুইন্ডনে রেডিও ১ এর বিগ উইকেন্ডে অন্যতম প্রধান মঞ্চ অভিনয় করে। ২০০৯ সালের ৬ মে ঘোষণা করা হয় যে, ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দ গ্রীন ডে'র ২১ শতকের ব্রেকডাউন ওয়ার্ল্ড ট্যুরের তৃতীয় উদ্বোধনী অভিনয় করবেন। তারা ৮-২৬ আগস্ট ২০০৯ পর্যন্ত খেলে, এবং তারা কায়সার চীফস এবং দ্য ব্রেভেরি অনুসরণ করে। ২০০৯ সালের ১ জুন ব্যান্ডটি "ব্লাড" নামে একটি সংকলন অ্যালবাম প্রকাশ করে। অ্যালবামটি রেকর্ড স্টোর দিবসের সাথে মিল রেখে মুক্তি দেওয়া হয়। আইটিউনস উৎসব: লন্ডন ২০০৯, আইটিউনস স্টোর এক্সক্লুসিভ, জুন মাসে মুক্তি পায়। এছাড়াও রেকর্ড স্টোর ডে এর জন্য তৈরি করা হয়েছিল, ১৬ এপ্রিল ২০১১ ডমিনো কোভারস ই.পি., যা টুনাইটের গানগুলি পরিবেশন করেছিল: ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দ, পিচস, এলসিডি সাউন্ডসিস্টেম, স্টিফেন মেরিট, ইএসজি এবং ডেবি হ্যারি (যিনি ব্যান্ডের সাথে দ্বৈত রেকর্ড করেছিলেন)। প্রথম সংস্করণটি ছিল কেবল ভিনাইল, এবং ২ মে ২০১১ সালে এটি সিডিতে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "আজ রাতে কি হবে: ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দ?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর কয়েকটা একক কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন একক চার্টে ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "আজ রাতে: ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দ হল ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দ ব্যান্ডের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানটি প্রথম একক হিসেবে নির্বাচিত হয় এবং ২০০৯ সালের ১৯ জানুয়ারি মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 212,011 |
wikipedia_quac | সঙ্গীত সমালোচক উইলিয়াম রুলম্যান "পার্পল কুয়াশা"কে "অবিরত ড্রাইভিং" হিসেবে বর্ণনা করেন, যদি তুলনামূলকভাবে ধীর গতির অন্তর্নিহিত সঙ্গীত থাকে, যা হেন্ড্রিক্সের উদ্ভাবনী গিটার বাজানোর জন্য একটি ভাল মঞ্চ প্রদান করে।" শ্যাপিরোর মতে, গানটিতে যে নোংরা, কাঁচা, ধাতব [এবং] কৌণিক শব্দ শোনা গিয়েছিল, তা হেন্ড্রিক্সের কৌশলের মাধ্যমে শুরু হয়েছিল। ভূমিকাটি একটি ত্রি-স্বর বা হ্রাসপ্রাপ্ত (কখনও কখনও সমতল বলা হয়) পঞ্চম স্বরগত ব্যবধান নিয়ে গঠিত। ঐতিহাসিকভাবে, এই অনুরণন বিরতিকে মিউজিকা (আক্ষরিকভাবে "সঙ্গীতে শয়তান") হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে এবং স্প্যানিশ ইনকুইজিশনের সময় পোপের ষাঁড় দ্বারা নিষিদ্ধ করা হয়েছিল, কারণ "এটি বাজানো শয়তানের দরজার বেল বাজানোর মত ছিল"। এটি প্রথম দুটি পদক্ষেপে হেন্ড্রিক্স গিটারে একটি বি বাজানোর সময় এবং রেডিং বেস গিটারে একটি ই বাজানোর সময় এবং নিজ নিজ অষ্টেভ দ্বারা বাজানো হয়। ড্রামে মিচেল তৃতীয় পদক্ষেপের জন্য আসেন, যখন হেন্ড্রিক্স রিফটি উপস্থাপন করেন যা চ্যান্ডলারের আগ্রহকে জাগিয়ে তোলে, এবং রেডিং ই তে অক্টোভগুলি বাজাতে থাকে। রিফের পরে, পদ বিভাগ শুরু হয়, যা শাডউইক বর্ণনা করেন "সরলতা নিজেই, মাত্র তিনটি কর্ড নিয়ে গঠিত": ই৭#৯, জি, এবং এ। ই৭#৯, বা প্রভাবশালী সপ্তম তীক্ষ্ণ নবম কর্ড, গিটারিস্টদের দ্বারা "হেন্ড্রিক্স কর্ড" নামে পরিচিত হয়েছে এবং হেন্ড্রিক্স এটিকে জনপ্রিয় করতে সাহায্য করার আগে প্রাথমিকভাবে তাল এবং নীল এবং জ্যাজে ব্যবহৃত হয়েছিল। তিনি জি এবং এ কর্ডের জন্য একটি অপ্রচলিত আঙ্গুলের কৌশল ব্যবহার করেন। যেহেতু হেন্ড্রিক্স ষষ্ঠ স্ট্রিং এর জি এবং এ কর্ডের শিকড়কে নাড়াবার জন্য তার বৃদ্ধাঙ্গুল ব্যবহার করেছিলেন, তাই তার আঙ্গুলগুলি বিভিন্ন কর্ড স্বর তৈরি করার জন্য একটি অবস্থানে ছিল। সাধারণ জি বার কর্ড (জি-বি-জি-বি-ডি-জি) এর পরিবর্তে, একটি জি৫ (জি-এক্স-জি-জি-ডি-জি) কখনও কখনও প্রধান তৃতীয় (বি) পঞ্চম স্ট্রিং এ মিউটেড হয় এবং খোলা তৃতীয় স্ট্রিং (জি) দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। রেডিং কর্ডের পরিবর্তনগুলি বেশিরভাগ সময় পাসিং নোটের সাথে মূল বাজানোর মাধ্যমে অনুসরণ করে, যখন মিচেল ড্রামের সাথে উত্তেজনা বৃদ্ধি করে যা হেন্ড্রিক্সের কণ্ঠ এবং গিটারের উচ্চারণকে উচ্চীকৃত করে। জীবনীকার ডেভিড হেন্ডারসন হেন্ড্রিক্সের গিটারের স্বরকে "বিকৃতির ক্ষুরধার প্রান্তে" বলে বর্ণনা করেছেন। তবে, ব্যক্তিগত নোটগুলি এখনও স্পষ্ট এবং সেইসাথে সামঞ্জস্যপূর্ণভাবে আরও জটিল কর্ডগুলি, এমনকি সেই সময়ের জন্য অতিরিক্ত ড্রাইভ ব্যবহার করা সত্ত্বেও। এই উত্তেজনা গিটার এককের আগ পর্যন্ত বজায় থাকে, যা "পরিবেশের আরো ক্ষতি না করে বরং একটি মুক্তি হিসাবে আসে।" হ্যানড্রিক্স যখন প্রথম অক্টাভিয়া আবিষ্কার করেন, তখন তার সাথে ফুজ ফেস বিকৃতি ইউনিট যুক্ত ছিল। হোয়াইটহিল বর্ণনা করেছেন, "তিনি ব্লুজ রাগ বাজাতে পছন্দ করেন। তিনি মিক্সোলিডিয়ান মোডে খেলতে শুরু করেন এবং তারপর তিনি ডান দিকে চলে যান। অক্টোভিয়ায় সেতারের প্রভাব আছে, যেমন রবি শংকর বি.বি. রাজা।" গানের আউটরোর সময়, গিটার অংশটি প্রতি সেকেন্ডে ৭ ১/২ ইঞ্চি (আইপিএস) রেকর্ড করা হয়, যা ১৫ আইপিএসে পুনরায় বাজানো হয়, অক্টোভিয়া সঙ্গে মিলিত হয়, যা গিটারের উচ্চতর ফ্রিকোয়েন্সি রেঞ্জ আরও প্রসারিত করে। হেন্ডারসন এটিকে "একটি অদ্ভুত ছিদ্রযুক্ত স্বর যা গিটারের সীমার বাইরে পূর্ব-স্বরযুক্ত" হিসাবে বর্ণনা করেন এবং শ্যাডউইকের মতে, "এটি এমন ধারণা দেয় যে গিটার নোটগুলি ইথারে উড়ে যাচ্ছে।" | [
{
"question": "বেগুনি কুয়াশা কে তৈরি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গান তৈরি করতে কত সময় লেগেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানের রচনা সম্বন্ধে আরও কিছু উল্লেখযোগ্য বিষয় কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই গানের বিশেষত্ব কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "হেন্ড্রিক্স বেগুনী কুয়াশা রচনা করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হেন্ড্রিক্সের গিটারের স্বরকে \"বিপরীত প্রান্তে\" এবং \"শান্ত\" হিসেবে বর্ণনা করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গানটি বিশেষ ছিল কারণ এটি একটি উত্তেজন... | 212,013 |
wikipedia_quac | ১৯৬৭ সালের ১৭ই মার্চ, "পার্পল হেজ" ট্র্যাক রেকর্ডসের প্রথম একক হিসেবে যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়। আরেকটি হেনড্রিক্স রচনা, আরএন্ডবি-প্রভাবিত "৫১ তম বার্ষিকী" বি-সাইড হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। পল ম্যাককার্টনি, যিনি হেন্ড্রিক্সের প্রাথমিক সমর্থক ছিলেন, মেলোডি মেকারে অ্যালবামটির প্রাক-প্রকাশের একটি উত্সাহী পর্যালোচনা দিয়েছিলেন। এককটি রেকর্ড মিররের ৩৯ নম্বর এবং মেলোডি মেকারে ৪৩ নম্বর স্থান অধিকার করে। এটি তৃতীয় স্থানে উঠে আসে এবং চার্টে ১৪ সপ্তাহ অবস্থান করে। ১৯৬৭ সালের মার্চ মাসে, "পার্পল কুয়াশা" গানের প্রচারের জন্য বেশ কয়েকটি পরিবেশনা চিত্রায়িত করা হয় এবং টেলিভিশন অনুষ্ঠান, যেমন বিট-ক্লাব, ডি টাইম এবং টপ অব দ্য পপস-এ ব্যবহৃত হয়। জার্মান এনডিআর এবং বিবিসি রেডিওর শনিবার ক্লাবে সরাসরি অনুষ্ঠান সম্প্রচার করা হয়। মার্কিন এককের জন্য, রিপ্রাইস রেকর্ডস গানটিকে "দ্য উইন্ড ক্যারি মেরি"র সাথে যুক্ত করে। এটি ১৯৬৭ সালের ১৯ জুন মন্টেরি পপ উৎসবে অভিজ্ঞতা প্রদর্শনের পরের দিন মুক্তি পায়। এই এককটি ২৬ আগস্ট বিলবোর্ড হট ১০০ পপ চার্টে প্রবেশ করে, যেখানে এটি আট সপ্তাহ অতিবাহিত করে এবং ৬৫ নম্বরে পৌঁছায়। ১৯৬৭ সালের ২৩ আগস্ট "আর ইউ এক্সপেরিয়েন্সড" অ্যালবামের উদ্বোধনী গান হিসেবে "পার্পল কুয়াশা" অন্তর্ভুক্ত করা হয়। আন্ডারগ্রাউন্ড এফএম রেডিওতে গানের এয়ারপ্লের কারণে অ্যালবামটি হেন্ড্রিক্সের এককের চেয়ে বেশি জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। হেন্ড্রিক্সের সবচেয়ে জনপ্রিয় গানগুলির মধ্যে একটি, "পার্পল কুয়াশা" অসংখ্য সংকলন অ্যালবামে প্রকাশিত হয়। এর মধ্যে রয়েছে স্ম্যাশ হিটস, দ্য এসেনশিয়াল জিমি হেনড্রিক্স, দ্য সিঙ্গেলস অ্যালবাম, কিস দ্য স্কাই, কর্নারস্টোনস: ১৯৬৭-১৯৭০, দ্য আল্টিমেট এক্সপেরিয়েন্স, এক্সপেরিয়েন্স হেনড্রিক্স: দ্য বেস্ট অফ জিমি হেনড্রিক্স, ভুডু চাইল্ড: দ্য জিমি হেনড্রিক্স কালেকশন, এবং দ্য সিঙ্গেলস কালেকশন। একই সময়ে রেকর্ড করা একটি বিকল্প সংস্করণ, কিন্তু ভিন্ন কণ্ঠ এবং গিটার ওভারডুব সহ, দ্য জিমি হেন্ড্রিক্স অভিজ্ঞতা ২০০০ বক্স সেটের প্রথম গান। বিভিন্ন হেন্ড্রিক্স লাইনআপ দ্বারা পরিচালিত "পার্পল কুয়াশা" এর লাইভ রেকর্ডিং প্রকাশ করা হয়েছে। এর মধ্যে রয়েছে লাইভ এট মন্টেরি (অভিজ্ঞতা), লাইভ এট উডস্টক (গিপসি সান অ্যান্ড রেইনবোস), লাইভ এট দ্য ফিলমোর ইস্ট (গিপসিদের ব্যান্ড) এবং লাইভ এট বার্কলে (ক্রাই অব লাভ ট্যুরিং গ্রুপ)। এই অভিজ্ঞতার সাথে অতিরিক্ত লাইভ রেকর্ডিং উইন্টারল্যান্ড (২০১১ বিলবোর্ড নাম্বার ৪৯ অ্যালবাম) এবং মিয়ামি পপ ফেস্টিভাল (২০১৩ বিলবোর্ড নাম্বার ৩৯ অ্যালবাম) এ দেখা যায়। | [
{
"question": "বেগুনি কুয়াশা কোথায় মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মিউজিক চার্টে গানটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি কখন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যখন তিনি এটি প্রকাশ করেন তখন হেনড্... | [
{
"answer": "১৯৬৭ সালের ১৭ই মার্চ যুক্তরাজ্যে \"পার্পল কুয়াশা\" মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গানটি রেকর্ড মিরর এবং মেলোডি মেকার চার্টে ৩৯ ও ৪৩ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং বিলবোর্ড হট ১০০ পপ চার্টে তিন নম্বর স্থান অধিকার করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানটি ১৯৬৭ সালের ... | 212,014 |
wikipedia_quac | গোরেকীর সঙ্গীত বিভিন্ন শৈলীর অন্তর্ভুক্ত, কিন্তু আপেক্ষিক সুরেলা এবং ছন্দময় সরলতার দিকে ঝুঁকে আছে। তাকে তথাকথিত নিউ পোলিশ স্কুলের প্রতিষ্ঠাতা বলে মনে করা হয়। টেরি টিচআউট দ্বারা বর্ণিত, তিনি বলেন, গোরেকির "বেশিরভাগ প্রচলিত কম্পোজিশন কৌশলের মধ্যে রয়েছে বিস্তৃত বিপরীত দিক এবং সুরেলা টুকরো এবং সুরেলা প্যাটার্নের ধর্মীয় পুনরাবৃত্তি।" ১৯৫০-এর দশকের শেষার্ধ থেকে তার প্রথম কাজ ওয়েবার এবং সেই সময়ের অন্যান্য সিরিয়ালিস্টদের আভান্ট-গার্ড শৈলীতে ছিল। এর মধ্যে রয়েছে এপিটাফ (১৯৫৮), ফার্স্ট সিম্ফনি (১৯৫৯), এবং স্কনট্রি (১৯৬০) (মিরকা ২০০৪, পৃ. ৩০৫)। সেই সময়ে, গোরেকির খ্যাতি তার সমসাময়িকদের তুলনায় পিছিয়ে ছিল না এবং ১৯৬০-এর দশকে তার অবস্থান নিশ্চিত করা হয়েছিল যখন "মনলোগি" প্রথম পুরস্কার জিতেছিল। এমনকি ১৯৬২ সাল পর্যন্ত তিনি পেরডেস্কির পাশাপাশি পোলিশ আধুনিক বিদ্যালয়ের নেতা হিসেবে ওয়ারশ শরৎকালের জনসাধারণের মনে দৃঢ়ভাবে গেঁথে ছিলেন। দানুতা মিরকা দেখিয়েছেন যে ১৯৬০-এর দশকে গোরেকির কম্পোজিশন কৌশল প্রায়ই জ্যামিতির উপর ভিত্তি করে ছিল, যার মধ্যে ছিল অক্ষ, ফিগার, এক এবং দুই-মাত্রিক প্যাটার্ন, এবং বিশেষ করে প্রতিসাম্য। তাই, তিনি ১৯৬২ থেকে ১৯৭০ সালের মধ্যে গোরেকির কাজকে নির্দেশ করার জন্য " জ্যামিতিক সময়কাল" শব্দটি প্রস্তাব করেন। ক্রাইস্টফ দ্রোবার শ্রেণীবিন্যাসের উপর ভিত্তি করে, তিনি এই সময়কালকে দুটি পর্যায়ে বিভক্ত করেন: (১৯৬২-৬৩) "সোনোরিস্টিক পদ্ধতির পর্যায়"; এবং (১৯৬৪-৭০) "নিষ্ক্রিয় নির্মাণবাদের পর্যায়" (মিরকা ২০০৪, পৃ. ৩২৯)। ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি এবং ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে, গোরেকি তার প্রাথমিক কর্মজীবন থেকে ধীরে ধীরে সরে আসেন, এবং আরও ঐতিহ্যগত, রোমান্টিক প্রকাশভঙ্গি দিয়ে রচনা শুরু করেন। তার শৈলীর পরিবর্তনকে তৎকালীন আভান্ট-গার্ড প্রতিষ্ঠানের প্রতি অপমান হিসেবে দেখা হত, এবং যদিও তিনি বিভিন্ন পোলিশ সংস্থার কাছ থেকে কমিশন পেতে থাকেন, ১৯৭০ এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে গোরেকিকে আর গুরুত্বপূর্ণ সুরকার হিসেবে বিবেচনা করা হত না। একজন সমালোচকের মতে, তার "নতুন উপাদানটি আর মস্তিষ্ক-সংক্রান্ত এবং বিক্ষিপ্ত ছিল না; বরং এটি ছিল তীব্রভাবে অভিব্যক্তিমূলক, অবিরত ছন্দময় এবং প্রায়ই অর্কেস্ট্রার সবচেয়ে গাঢ় রঙের মধ্যে সমৃদ্ধ ছিল।" | [
{
"question": "তার স্টাইল কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার রচনা সম্পর্কে কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি গান তিনি তৈরি",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বিলবোর্ডে কো... | [
{
"answer": "তাঁর রচনাশৈলী ছিল সঙ্গতি ও ছন্দের দিক থেকে অপেক্ষাকৃত সরল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫০-এর দশকে গোরেকির রচনাগুলি ওয়েবার এবং অন্যান্য সিরিয়ালিস্টদের আভান্ট-গার্ড শৈলীতে ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকে, গোরেকির রচনা কৌশলগুলি প্রায়ই জ্যামিতির উপর ভিত্... | 212,015 |
wikipedia_quac | হেনরিক গোরেকি ১৯৩৩ সালের ৬ই ডিসেম্বর দক্ষিণ-পশ্চিম পোল্যান্ডের সাইলেসিয়ান ভইভোডেশিপের কার্নিকা গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন। গোরেকি পরিবার নম্রভাবে জীবনযাপন করত, যদিও তাদের উভয়েরই সংগীতের প্রতি ভালবাসা ছিল। তার পিতা রোমান (১৯০৪-১৯৯১) একটি স্থানীয় রেলওয়ে স্টেশনের পণ্য অফিসে কাজ করতেন, কিন্তু তিনি ছিলেন একজন অপেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ, অন্যদিকে তার মা অটিলিয়া (১৯০৯-১৯৩৫) পিয়ানো বাজাতেন। তার ছেলের বয়স যখন মাত্র দুই বছর, তখন ওটিলিয়া মারা যান এবং তার প্রথম দিকের অনেক কাজ তার স্মৃতিতে উৎসর্গ করা হয়। হেনরিক খুব অল্প বয়স থেকেই সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন, যদিও তার বাবা ও নতুন সৎমা তাকে তার মায়ের পুরনো পিয়ানো বাজানোর অনুমতি দেননি। যাইহোক, তিনি চালিয়ে যান এবং ১৯৪৩ সালে প্যাওয়েল হাজদুগার সাথে বেহালা শেখার অনুমতি পান; একজন স্থানীয় অপেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ, বাদ্যযন্ত্র নির্মাতা, ভাস্কর, চিত্রশিল্পী, কবি এবং ক্লোপস্কি ফিলোজফ (কৃষক দার্শনিক)। ১৯৩৭ সালে, গোরেকি এক প্রতিবেশীর উঠোনে খেলার সময় পড়ে যান এবং তার হিপ সরিয়ে ফেলেন। স্থানীয় একজন ডাক্তার এই প্রদাহকে ভুলভাবে শনাক্ত করেছিলেন এবং সঠিক চিকিৎসা করতে দেরি করায় হাড়ের মধ্যে টিউবারকুলার জটিলতা দেখা দিয়েছিল। দু'বছর ধরে রোগটির তেমন কোনো চিকিৎসা হয়নি। পরবর্তী ২০ মাস তিনি জার্মানির একটি হাসপাতালে কাটান, যেখানে তিনি চারটি অপারেশন করেন। গোরেকি সারা জীবন অসুস্থ ছিলেন এবং ফলস্বরূপ, তিনি "প্রায়ই মৃত্যুর সাথে কথা বলতেন"। ১৯৫০-এর দশকের প্রথম দিকে তিনি রিবনিকের স্জাফ্রানকোউই ব্রাদার্স স্টেট স্কুল অব মিউজিকে পড়াশোনা করেন। পরে তিনি ১৯৫৫ থেকে ১৯৬০ সাল পর্যন্ত কাটোউইসে স্টেট হাইয়ার স্কুল অব মিউজিকে পড়াশোনা করেন। তিনি ১৯৬৫ সালে কাতোয়িস-এ তার আলমা ম্যাটার অনুষদে যোগ দেন, যেখানে তিনি ১৯৬৮ সালে প্রভাষক নিযুক্ত হন এবং ১৯৭৯ সালে পদত্যাগ করার আগে প্রভোস্ট পদে উন্নীত হন। | [
{
"question": "হেনরিকের প্রাথমিক বছরগুলোতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মায়ের সম্বন্ধে কী বলা যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি তার পুরো জীবন কার্নিকায় কাটিয়েছে?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "হেনরিক গোরেকি ১৯৩৩ সালের ৬ই ডিসেম্বর দক্ষিণ-পশ্চিম পোল্যান্ডের সাইলেসিয়ান ভইভোডেশিপের কার্নিকা গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কার্নিকা গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর পিতা-মাতার সঙ্গীতের প্রতি অনুরাগ ছিল।",
"turn_id... | 212,016 |
wikipedia_quac | খেলার মাঠে তাঁর ক্রীড়ানৈপুণ্যের কারণে তাঁর ডাকনাম জনপ্রিয়তা লাভ করে। তিনি তাঁর খেলার তীব্রতার মাধ্যমে বিরোধীদের মধ্যে ভীতির সঞ্চার করেন। ১৯৭৯ সালের খেলায় হিউস্টন অয়েলার্সের বিপক্ষে ২০-১৭ গোলে এগিয়ে থাকে। বিজয়ের সাথে সাথে গ্রীন হিউস্টন কোয়ার্টারব্যাক ড্যান প্যাস্টোরিনির দিকে ইঙ্গিত করে সতর্ক করে দেন, "তুমি যদি শেষ জোনে আসো, আমি তোমাকে মেরে ফেলব! আমি তোমাকে খুন করবো! পাস্তুরিনি হাঁটু গেড়ে খেলা শেষ করেন। এরপর গ্রিন হেসে বলেন, "আমি জানতাম তুমি এটা করবে না।" স্টিলারদের সাথে তার প্রাথমিক বছরগুলিতে, গ্রীন কখনও কখনও অনিয়ন্ত্রিত ছিলেন এবং প্রায়ই তার মেজাজকে তার সর্বোত্তম হতে দিতেন। ১৯৭৫ সালে ক্লিভল্যান্ড মিউনিসিপাল স্টেডিয়ামে প্রতিপক্ষ ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনসের বিপক্ষে খেলার সময় গ্রীন বারবার ব্রাউনের লাইনম্যান বব ম্যাকেকে মাটিতে পড়ে থাকা অবস্থায় লাথি মারেন। এছাড়াও, ডেনভার ব্রঙ্কোসের গার্ড পল হাওয়ার্ডকে ঘুষি মারেন ও কোয়ার্টারব্যাক ফ্রাঙ্ক টারকেনটনকে আঘাত করেন। গ্রীন ও মধ্যসারির ব্যাটসম্যান জ্যাক ল্যাম্বার্ট পিটসবার্গের প্রতিরক্ষামূলক দলের আবেগঘন নেতায় পরিণত হন। গ্রীনকে মাঠে ও মাঠের বাইরে ব্যাপক উপস্থিতি হিসেবে বর্ণনা করা হয়। একবার লকার রুমে, একজন সহকর্মী তার যন্ত্রপাতি খুলে ফেলার সময় যে দীর্ঘ এবং শীতল অনুশীলনের মধ্য দিয়ে যেতে হয়েছে, সে বিষয়ে তার অসন্তোষের কথা জোরে জোরে বলছিল। কাছাকাছি একটি লকারে, গ্রীন তার মাথা তুলে নীরবে তার দিকে তাকিয়ে থাকে। "বিশ্বাস করুন, জো শুধু এটুকুই করেছিলেন, তিনি কখনও কিছু বলেননি," স্টিলার্সের সদর দপ্তরের জো গর্ডন স্মরণ করে বলেন। "আমার মনে হয় না অন্য খেলোয়াড়রা জোকে তার দিকে তাকিয়ে থাকতে দেখেছে। আমার মনে হয় অন্য খেলোয়াড় এটা অনুভব করেছে আর তারপর সে বসে আছে আর কোন কথা বলেনি।" একজন প্রাকৃতিক নেতা হিসেবে ১৯৭৭ সালে গ্রীনকে প্রতিরক্ষা বাহিনীর অধিনায়ক মনোনীত করা হয়। তার নেতৃত্বও অপরাধের দিকে মোড় নেয়; লিন সোয়ান, যিনি একজন ব্যাপক গ্রহণকারী, গ্রীনকে একজন পরামর্শদাতা হিসেবে বিবেচনা করেন। সোয়ান বলেছিল, "আপনি যদি ১০০ শতাংশেরও কম দিতেন, তা হলে তিনি আপনাকে একটা না একটা পথ জানিয়ে দিতেন।" | [
{
"question": "তার মনোভাবের মধ্যে কোন বিষয়টা অদ্বিতীয় ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য খেলোয়াড়দের ভয় দেখিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কার জন্য খেলেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার দল কি ভালো করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "সে হিংস্র এবং ভীতিপ্রদর্শনকারী ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পিটসবার্গ স্টিলার্সের পক্ষে খেলেছেন তিনি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি একজন হিংস্র ও ভীতিপ্রদ খেলোয়া... | 212,018 |
wikipedia_quac | চার্লস এডওয়ার্ড গ্রীন ১৯৪৬ সালের ২৪ সেপ্টেম্বর টেক্সাসের টেম্পলে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি মন্দিরের ডানবার উচ্চ বিদ্যালয়ে উচ্চ বিদ্যালয় ফুটবল খেলেন। গ্রীনের প্রতিভা থাকা সত্ত্বেও, ডানবার প্যান্থারদের একটি মাঝারি রেকর্ড ছিল, এবং তিনি কলেজ দ্বারা ব্যাপকভাবে নিয়োগ করা হয়নি। দক্ষিণ-পশ্চিম কনফারেন্সের পৃথকীকরণের কারণে তাঁর সুযোগ আরও সীমিত হয়ে পড়ে। পরবর্তীতে তিনি নর্থ টেক্সাস স্টেট ইউনিভার্সিটিতে (বর্তমানে নর্থ টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়) কলেজ ফুটবল খেলার জন্য বৃত্তি লাভ করেন, যেখানে তিনি ১৯৬৬ থেকে ১৯৬৮ সাল পর্যন্ত বিশ্ববিদ্যালয় দলের হয়ে খেলেন। তিন মৌসুমে তিনি ২৩-৫-১ গোলের রেকর্ড গড়েন। ডিফেন্সিভ ট্যাকলে ২৯ খেলায়, উত্তর টেক্সাস স্টেট ২,৫০৭ গজের ব্যবধানে পরাজিত হয়। গ্রীন তিনবার অল মিসৌরি ভ্যালি কনফারেন্সের জন্য নির্বাচিত হন। তার জুনিয়র সিজনে গ্রীন এগনেস ক্রাফটকে বিয়ে করেন, যিনি উত্তর টেক্সাস স্টেটের একজন ছাত্রী এবং ডালাসের একজন ব্যবসায়ীর কন্যা। টাকার জোরে তারা ডালাসে ক্রাফটের বোনের বাড়িতে বিয়ে করে। নর্থ টেক্সাসে গ্রীনের দলীয় সঙ্গী চাক বিইটি পরবর্তীতে স্টিলার্সের সাথে এনএফএলে সেরা খেলোয়াড় হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৬৮ সালে অল-আমেরিকান দলের পক্ষে প্রতিরক্ষামূলক ভূমিকায় অবতীর্ণ হন। ইউনাইটেড প্রেস ইন্টারন্যাশনাল (ইউপিআই), সংবাদপত্র এন্টারপ্রাইজ অ্যাসোসিয়েশন ও দ্য স্পোর্টিং নিউজের পক্ষ থেকে প্রথম-শ্রেণীর সম্মাননা লাভ করেন। তার কলেজ কোচ রড রাস্ট গ্রীন সম্বন্ধে বলেছিলেন: "জো এর সাফল্যের পিছনে দুটো বিষয় রয়েছে। প্রথমত, তার বড় প্রতিরক্ষামূলক খেলা এবং খেলার গতি পরিবর্তন করার ক্ষমতা রয়েছে। দ্বিতীয়ত, তিনি একজন চমৎকার অনুধাবনকারী খেলোয়াড় হতে পারেন।" একজন স্কাউট বলেছিল, "তিনি শক্ত এবং নীচ প্রকৃতির এবং লোকেদের আঘাত করতে আসেন। তার খুন করার ভাল প্রবৃত্তি আছে। সে খুবই চঞ্চল এবং শত্রুভাবাপন্ন।" | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোথায় কলেজে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এনটিএসইউতে সে কি করেছে?",... | [
{
"answer": "তিনি টেক্সাসের টেম্পলে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি নর্থ টেক্সাস স্টেট ইউনিভার্সিটিতে (বর্তমানে নর্থ টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়) ভর্তি হন।",
"turn_id": 4
},
{
... | 212,019 |
wikipedia_quac | ১৯৪৩ সালের ডিসেম্বরে তিনি তার প্রথম উপন্যাস পারতো দো কোরাকাও সেলভাজেম (বন্য হৃদয়ের কাছে) প্রকাশ করেন। এই উপন্যাসে জোয়ানা নামে এক যুবতীর মনের কথা বলা হয়েছে। ১৯৪৪ সালের অক্টোবরে বইটি ১৯৪৩ সালের শ্রেষ্ঠ উপন্যাসের জন্য মর্যাদাপূর্ণ গ্রেকা আরাহানা পুরস্কার লাভ করে। একজন সমালোচক, কবি লেডো ইভো এটিকে "পর্তুগীজ ভাষায় লেখা একজন নারীর সবচেয়ে বড় উপন্যাস" বলে অভিহিত করেছিলেন। আরেকজন লিখেছেন যে স্টারলিং "মাধ্যাকর্ষণের কেন্দ্রকে পরিবর্তন করেছেন যার চারপাশে ব্রাজিলিয়ান উপন্যাস প্রায় বিশ বছর ধরে আবর্তিত হচ্ছিল"। সাও পাওলোর সমালোচক সের্গিও মিলিয়েট লিখেছিলেন, "আমাদের সাহিত্য জগতে স্টারলিং লিস্পেক্টরের কাজকে অন্তর্দৃষ্টিমূলক উপন্যাসের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রচেষ্টা হিসেবে দেখা হয়।" "এই প্রথম একজন ব্রাজিলীয় লেখক আমাদের সাহিত্যের প্রায় কুমারী ক্ষেত্রে খুব সাধারণ অনুমানকে ছাড়িয়ে গিয়েছেন; এই প্রথম একজন লেখক আধুনিক আত্মার মানসিক জটিলতার গভীরে প্রবেশ করেছেন।" তাঁর পরবর্তী সকল উপন্যাসের মতো এই উপন্যাসটিও অভ্যন্তরীণ আবেগগত অবস্থার প্রতি গভীর মনোযোগ দিয়ে চিহ্নিত। যখন উপন্যাসটি প্রকাশিত হয়, তখন অনেকে দাবি করেন যে তার স্ট্রিম অফ চেতনা লেখার শৈলী ভার্জিনিয়া উলফ বা জেমস জয়েস দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল, কিন্তু বইটি প্রস্তুত হওয়ার পর তিনি শুধুমাত্র এই লেখকদের পড়েছিলেন। জয়েসের শিলালিপি এবং একজন তরুণ শিল্পী হিসেবে জয়েসের একটি প্রতিকৃতি থেকে নেওয়া শিরোনাম উভয়ই লুসিও কারদোসো দ্বারা প্রস্তাবিত। এর অল্প কিছুদিন পর, ক্ল্যারিজ ও মরিস গুরগেল রিও ছেড়ে আমাজনের মোহনায় পারা রাজ্যের উত্তর শহর বেলেমে চলে যান। সেখানে, মৌরি পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয় এবং আন্তর্জাতিক অতিথিদের মধ্যে সংযোগ হিসেবে কাজ করেছিল, যারা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে উত্তর ব্রাজিলকে সামরিক ঘাঁটি হিসেবে ব্যবহার করছিল। | [
{
"question": "বন্য হৃদয়ের কাছে কী রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "উপন্যাসটি কী নিয়ে আলোচনা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার কোনো অভিজ্ঞতা সম্বন্ধে বলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বইয়ে যোয়ানা কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তার প্রথম উপন্যাস নিয়ার টু দ্য ওয়াইল্ড হার্ট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই উপন্যাসে জোয়ানা নামে এক যুবতীর মনের কথা বলা হয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই বইয়ে, যোয়ানা তার ভিতরের জীবন যাপন করা ছাড়া আর কিছুই ক... | 212,020 |
wikipedia_quac | স্পীকারের মৃত্যুর পরপরই টেক্সাসের ক্লিবার্নের সিটি পার্কের বেসবল মাঠের নামকরণ করা হয় স্পীকারের সম্মানে। ১৯৬১ সালে আমেরিকার বেসবল রাইটার্স অ্যাসোসিয়েশন কর্তৃক বেসবল খেলায় অসামান্য অবদান রাখা খেলোয়াড় বা কর্মকর্তাদের সম্মানে ট্রাইস স্পীকার মেমোরিয়াল পুরস্কার প্রদান করা হয়। ১৯৯৯ সালে স্পোর্টস নিউজের ১০০ সেরা বেসবল খেলোয়াড়ের তালিকায় ২৭তম স্থান দখল করেন। মেজর লীগ বেসবল অল- সেঞ্চুরি দলের সদস্য মনোনীত হন। ওগডেন ন্যাশ রচিত "লাইন-আপ ফর গতকাল" কবিতায় স্পীকারকে উল্লেখ করা হয়েছে। ২০০৮ সালে, সাবেক বেসবল খেলোয়াড় ইউনিয়নের প্রধান মারভিন মিলার, সম্প্রতি অবসরপ্রাপ্ত ক্যাচার মাইক পিয়াজ্জার বিরুদ্ধে স্টেরয়েড ব্যবহারের কারণে তাকে হল অফ ফেমে নির্বাচিত করা উচিত নয় বলে দাবি করার বিরুদ্ধে লড়াই করার চেষ্টা করেছিলেন, এই ভিত্তিতে যে হল অফ ফেমে বিভিন্ন অসুন্দর লোক রয়েছে, তিনি মতামত দেন যে স্পিকারকে হল অফ ফেম থেকে সরিয়ে দেওয়া উচিত কারণ এর সদস্য হিসাবে অভিযোগ করা হয়েছে। মিলার বলেন, "হলের প্রথম দিকের কিছু লোক কু ক্লাক্স ক্লানের সদস্য ছিল: ট্রাইস স্পিকার, ক্যাপ আনসন, এবং কিছু লোক টাই কবকেও সন্দেহ করেছিল। আমি মনে করি যে, খেলোয়াড়দের এবং নিশ্চিতভাবে যাদের আমি জানতাম, তারা ভাল লোক। কিন্তু হলটা ভিলেনে ভরা। ১৮৯৭ সালে তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের সমাপ্তি ঘটে। ১৯০১ সাল পর্যন্ত কৃষ্ণাঙ্গ খেলোয়াড়দের নিয়ে খেলা পরিচালনা করেন। ২০০৮ সালের নিবন্ধটি প্রকাশিত হওয়ার সময় মিলারের বয়স ছিল ৯১ বছর। মিলারই প্রথম সূত্র যিনি ঘোষণা করেন যে অ্যানসন ক্লান দলের সদস্য ছিলেন। এর বিপরীতে, স্পীকার-কব- রজার্স হর্নবি জীবনীকার চার্লস সি. আলেকজান্ডার, তার সাধারণ ইতিহাস লেখার একজন ক্লান বিশেষজ্ঞ, স্পষ্টতই ১৯২০-এর দশককে (অ্যানসন ১৯২২ সালে মারা যান) উল্লেখ করে সহ বেসবল লেখক মার্টি আপেলকে বলেছিলেন, "আমি জীবনীগুলিতে যেমন পরামর্শ দিয়েছি, এটি সম্ভব যে তারা [স্পিকার, কব এবং হর্নবি] সংক্ষিপ্তভাবে কেএনএতে ছিল। ক্লান সমস্ত ক্ষেত্রে বিশিষ্ট ব্যক্তিদের নিয়োগ করার জন্য যথাসাধ্য করেছিল, যদি তারা স্থানীয়, প্রটেস্টান্ট এবং সাদা বর্ণের হয়ে থাকে।" বেসবল ইতিহাসবিদ বিল জেমস স্পীকার এবং সম্ভবত কবকে উল্লেখ করে এই দাবিটি নিয়ে বিতর্ক করেন না, কিন্তু বলেন যে ক্লান ১৯২০-এর দশকে তাদের বর্ণবাদী প্রস্তাবগুলি বাতিল করে দিয়েছিল এবং হুগো ব্ল্যাক সহ হাজার হাজার অ-বর্ণবাদী পুরুষদের টেনে তুলেছিল। জেমস আরও বলেন যে, স্পীকার ডোবির একনিষ্ঠ সমর্থক ছিলেন যখন তিনি আমেরিকান লীগের রঙ সীমানা ভেঙ্গে ফেলেন। | [
{
"question": "তিনি কী ধরনের উত্তরাধিকার রেখে গেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বেসবল মাঠ থেকে কারা উপকৃত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পরিবার ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার উত্তরাধিকারের মধ্যে তিনি আর কোন বিষয়গুলো রে... | [
{
"answer": "তিনি একজন প্রতিভাবান এবং জনপ্রিয় বেসবল খেলোয়াড় হিসেবে তার উত্তরাধিকার রেখে গেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ট্রাইস স্পীকার স্মৃতি পুরস্কার রেখে গেছেন।",
"turn_id": 4
},... | 212,021 |
wikipedia_quac | ২০১৫ সালের জুন মাসে আরবান তার অষ্টম মার্কিন স্টুডিও অ্যালবাম রিপর্কর্ডের প্রধান একক হিসেবে "জন কুগার, জন ডিয়ার, জন ৩:১৬" প্রকাশ করেন। ২০১৫ সালের অক্টোবরে, আরবান "ব্রেক অন মি" নামে একটি নতুন গানকে টিটকারি দেন; এটি ২৩ অক্টোবর জনসাধারণের কাছে মুক্তি পায়। এটি কান্ট্রি এয়ারপ্লে চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে। ২০১৫ সালের ২২ সেপ্টেম্বর, আরবান তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম গোল্ডেন রোড এর ১০তম বার্ষিকী উদযাপন করে, তার রেকর্ডের ৩০ মিলিয়ন কপি বিক্রির জন্য। "ওয়াস্টেড টাইম" অ্যালবামটির তৃতীয় একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং এটি কান্ট্রি এয়ারপ্লে চার্টে এক নম্বর স্থান দখল করে। "ব্লু ইজ নট ইওর কালার" অ্যালবামটির চতুর্থ একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং আরবানের জন্য একটি বিশাল হিট হয়ে ওঠে। এটি হট কান্ট্রি সংস চার্ট এবং কান্ট্রি এয়ারপ্লে চার্টের শীর্ষ স্থান দখল করে। "দ্য ফাইটার", ক্যারি আন্ডারউডের সাথে সমন্বিতভাবে অ্যালবামের পঞ্চম একক হিসেবে মুক্তি পায়। ২০১৬ সালে, আরবানকে "ফরেভার কান্ট্রি", "টেক মি হোম, কান্ট্রি রোডস", "অন দ্য রোড এগেইন" এবং "আই উইল অলওয়েজ লাভ ইউ" গানের মধ্য দিয়ে ৩০ জন শিল্পীর মধ্যে একজন হিসেবে নির্বাচিত করা হয়। ২০১৭ সালের ৮ নভেম্বর, আরবান "ফেমেল" প্রকাশ করে, যা "হার্ভি ওয়েইনস্টাইন কেলেঙ্কারী দ্বারা আংশিকভাবে অনুপ্রাণিত একটি ক্ষমতায়ন সঙ্গীত" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। আরবান এই গান সম্পর্কে বলেন, "দুটি ছোট মেয়ের একজন স্বামী এবং বাবা হিসেবে, এটি আমাকে নানাভাবে প্রভাবিত করে। আর ছেলে হিসেবে -- আমার মা বেঁচে আছেন। এটা আমার জীবনের সব মেয়েদের কথা বলে, বিশেষ করে। একজন মানুষ যার কোন বোন নেই ছেলেদের বাড়িতে, এটা অবিশ্বাস্য যে এখন আমি মেয়েদের দ্বারা পরিবেষ্টিত। কিন্তু শুধু আমার বাড়িতে নয়, আমার দলে বিপুল সংখ্যক নারী কাজ করে। এই গানটি আমাকে অনেক কারণে আঘাত করেছে।" কিডম্যান গানটিতে নেপথ্য কণ্ঠ দেন, যেটি আরবানের আসন্ন স্টুডিও অ্যালবামের প্রধান গান হিসেবে নির্ধারিত ছিল। | [
{
"question": "রিপ কর্ড কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কতগুলো অ্যালবাম আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রিপকোডে আর কোন শিল্পী আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রিপর্কর্ড কি প্ল্যাটিনাম, নাকি ডায়মন্ড বা কি গেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "রিপর্কর্ড আরবানের অষ্টম মার্কিন স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কিডম্যান এবং ক্যারি আন্ডারউড.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id":... | 212,022 |
wikipedia_quac | ২০১৩ সালের শেষের দিকে ভ্যারাইটি শো সানডে অল স্টারসে ফিরে আসার পর, কাইলা একটি নতুন অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করেন। ২০১৪ সালের মার্চ মাসে, কাইলা ইএমআই ফিলিপাইন/পলিইস্ট রেকর্ডসের সাথে তার চুক্তি নবায়ন করেন। তিনি তার নতুন একক "কুনওয়া-কুনওয়ারি ল্যাং" মাইক্স ফিলিপাইনস এর মাইক্স ভিজে সার্চের ৮ এপ্রিলের পর্বে পরিবেশন করেন। ১০ এপ্রিল, পলিইস্ট রেকর্ডস এককটির একটি গানের ভিডিও প্রকাশ করে। ২৪ এপ্রিল, পলিইস্ট ঘোষণা করে যে যাত্রা ১০ মে ২০১৪ সালে মুক্তি পাবে। কাইলা এমওয়াইএক্স লাইভ! ২১ মে। পরের দিন ডিজেডএমএম-এ অতিথি হিসেবে উপস্থিত হওয়ার সময়, তিনি ইতিমধ্যে জনপ্রিয় গান "ডিটো না ল্যাং" প্রকাশ করেন, যা অ্যালবামের পরবর্তী একক হিসেবে প্রকাশ করা হয়। ২৯ মে, ঘোষণা করা হয় যে তিনি তৃতীয় ফিলিপাইন পপ মিউজিক ফেস্টিভালে জুঙ্গি মার্সেলোর "সালবাবিদা" গানের অনুবাদকারী হিসেবে অংশ নেবেন। উৎসবটি ২৬ জুলাই অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে কিলা এবং অন্যান্য দোভাষীরা বিচারকের প্যানেলের সামনে সরাসরি মেরালকো থিয়েটারে (যদিও একটি বিলম্বিত সম্প্রচার ছিল) গানটি পরিবেশন করেন। গানটি শেষ পর্যন্ত পুরস্কার বিজয়ীর কাছে পৌঁছে যায়। ফিলপপ ২০১৪ (২৭ জুলাই ২০১৪) এ তার বিজয়ের পরের দিন, কিলা জিরকোহ টমাস মোরাটোর "কিলা: একটি সুন্দর যাত্রা" শিরোনামে একটি ছোট কনসার্ট করেছিলেন, যা তাকে ২৭ তম আলীও অ্যাওয়ার্ডে কনসার্টে (মহিলা বিভাগ) সেরা পারফরম্যান্সের জন্য মনোনীত করেছিল, যা ১ ডিসেম্বর ২০১৪ সালে রিসোর্ট ওয়ার্ল্ড ম্যানিলার নিউপোর্ট পারফর্মিং আর্টস থিয়েটারে ঘোষণা করা হয়েছিল। যদিও কাইলা এখনও সানডে অল স্টারস-এর রবিবার দুপুরের বৈচিত্রপূর্ণ অনুষ্ঠানে নিয়মিত অভিনয় করেন, তিনি এখন জিএমএ নেটওয়ার্কের জন্য একচেটিয়া শিল্পী নন। ২১-২২ জুলাই, তিনি ক্রিস টিভিতে অতিথি হিসেবে উপস্থিত হন। মাইক্স ছাড়াও, ২০০৪ সালে ক্রিস এবং করিনার সাথে মর্নিং গার্লসের পর এবিএস-সিবিএন নেটওয়ার্কে তার প্রথম অতিথি উপস্থিতি ছিল। তিনি ১ আগস্ট ক্রিস টিভিতে ফিরে আসেন এবং মৃত কোরাজন একুইনো এবং বেনগিনো একুইনো জুনিয়রের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করে "ড্যান্স উইথ মাই ফাদার" এবং "বেকেন ইউ লাভড মি" গানটি পরিবেশন করেন। ৪ আগস্ট এবিএস-সিবিএনের উমাগাং কে গান্ডায় কাইলাকে অতিথি হিসেবে দেখা যায়। তিনি শেনা ইস্টনের "ইট'স ক্রিসমাস (অল ওভার দ্য ওয়ার্ল্ড)" এবং গ্যারি ভ্যালেন্সিয়ানোর "পাস্কো না, সিনা কো" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ২ নভেম্বর দক্ষিণ কোরিয়ার এশিয়ান প্রধান স্টেডিয়ামে ১১ তম এশিয়ান সঙ্গীত উৎসবে কাইলাকে গান গাওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। তিনি তার গান "ডোন্ট টাই মি ডাউন" এবং "মাই হার্ট" গেয়েছিলেন। কেবিএস ৮ নভেম্বর অনুষ্ঠানটি সম্প্রচার করে। কাইলা তার একক "ডিটো না লাং" এবং "হুলিং সাও" (ইংরেজি অনুবাদ: "শেষ নাচ") রক ব্যান্ড কামিকাজির সাথে মাইক্স মো! ১১ নভেম্বর, ২০১৪ সালে আরানেটা কলিজিয়ামে। | [
{
"question": "২০১৪ সালে কি ঘটবে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কিছু ফিরে আসা গান কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অ্যালবামের নাম কি ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "২০১৪ সালে, কাইলা ইএমআই ফিলিপাইন/পলিইস্ট রেকর্ডসের সাথে তার চুক্তি নবায়ন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার কিছু ফিরে আসা গান হল \"কুনো-কুনোয়ারি ল্যাং\" এবং \"দিতো না ল্যাং\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 212,023 |
wikipedia_quac | ১৯২৩ সালে চাগাল মস্কো ত্যাগ করে ফ্রান্সে ফিরে যান। যুদ্ধ শুরু হওয়ার দশ বছর আগে বার্লিনে তিনি যেসব ছবি রেখে গিয়েছিলেন, সেগুলো উদ্ধার করার জন্য তিনি বার্লিনে থামেন। কিন্তু যুদ্ধ শুরু হওয়ার আগে তিনি সেগুলোর একটাও খুঁজে পাননি। যাইহোক, প্যারিসে ফিরে আসার পর তিনি আবার "মুক্ত সম্প্রসারণ এবং পরিপূর্ণতা আবিষ্কার করেন যা তার জন্য অত্যন্ত প্রয়োজনীয় ছিল," লুইস লিখেছেন। তার প্রথম দিকের সব কাজ এখন হারিয়ে গেছে, তিনি ভিতেবস্কের প্রথম দিকের স্মৃতি থেকে স্কেচ এবং তৈলচিত্র দিয়ে ছবি আঁকার চেষ্টা শুরু করেন। তিনি ফরাসি শিল্প ব্যবসায়ী অ্যামব্রোস ভলার্ডের সাথে ব্যবসায়িক সম্পর্ক গড়ে তোলেন। এর ফলে তিনি গোগলের ডেড সোলস, বাইবেল এবং লা ফন্টেইন'স ফেবলস সহ বেশ কিছু ছবি আঁকা শুরু করেন। এই চিত্রগুলো শেষ পর্যন্ত তাঁর মুদ্রণের সর্বোত্তম প্রচেষ্টাকে চিত্রিত করেছিল। ১৯২৪ সালে তিনি ব্রিটানি যান এবং লা ফেনেটের সুর ল'ইলে-দে-ব্রেহাত অঙ্কন করেন। ১৯২৬ সালে তিনি নিউ ইয়র্কের রেইনহার্ড গ্যালারিতে তার প্রথম প্রদর্শনী করেন। এর পরিবর্তে তিনি ফ্রান্সে থেকে যান, "অবিরতভাবে ছবি আঁকতে থাকেন," বাল-তেশুভা বলেন। ১৯২৭ সালে ফরাসি শিল্প জগতে চ্যাগালের নাম ছড়িয়ে পড়ে, যখন শিল্প সমালোচক ও ইতিহাসবিদ মরিস রেয়াল তাঁর মডার্ন ফরাসি পেইন্টারস গ্রন্থে তাঁকে স্থান প্রদান করেন। যাইহোক, রায়নাল তার পাঠকদের কাছে চাগালকে সঠিকভাবে বর্ণনা করতে ব্যর্থ হন: চাগাল জীবনকে একটি পরিশোধিত, উদ্বিগ্ন, শিশুসুলভ সংবেদনশীলতা, সামান্য রোমান্টিক মেজাজ... জীবনের একটি গম্ভীর দৃষ্টিভঙ্গির দুঃখ এবং আনন্দের সংমিশ্রণ। কোনো সন্দেহ নেই যে, তার কল্পনাশক্তি, তার মেজাজ, ল্যাটিন ভাষায় লেখার ক্ষেত্রে কঠোরতাকে নিষেধ করে। এই সময়ে তিনি ফ্রান্স এবং কোট ডি'আজুর ভ্রমণ করেন, যেখানে তিনি প্রাকৃতিক দৃশ্য, রঙিন গাছপালা, নীল ভূমধ্যসাগর এবং মৃদু আবহাওয়া উপভোগ করেন। তিনি তার স্কেচবুক নিয়ে বার বার গ্রামাঞ্চলে যেতেন। তিনি নিকটবর্তী দেশগুলিও ভ্রমণ করেছিলেন এবং পরে তার কিছু ভ্রমণ তার উপর যে প্রভাব ফেলেছিল সে সম্পর্কে লিখেছিলেন: আমি স্মরণ করতে চাই যে ফ্রান্সের বাইরে আমার ভ্রমণ শৈল্পিক অর্থে কত সুবিধাজনক ছিল - হল্যান্ডে অথবা স্পেন, ইতালি, মিশর, প্যালেস্টাইনে অথবা কেবল ফ্রান্সের দক্ষিণে। দক্ষিণ দিকে জীবনে এই প্রথম দেখলাম সবুজ সমারোহ-যা আমার নিজের দেশে কখনো দেখিনি। হল্যান্ডে এসে মনে হল, সেই পরিচিত আর স্পন্দনশীল আলো আমি আবিষ্কার করেছি, ঠিক যেন বিকেল আর সন্ধ্যার মধ্যবর্তী আলো। ইতালিতে আমি দেখতে পাই যে, সূর্যের আলো জাদুঘরগুলোকে জীবন্ত করে তুলেছে। স্পেনে আমি এক রহস্যময়, কখনও কখনও নিষ্ঠুর, অতীতের অনুপ্রেরণা খুঁজে পেয়ে খুশি হয়েছিলাম, যেখানে আকাশ এবং মানুষের গান পাওয়া যায়। আর প্রাচ্যে [ফিলিস্তিনে] আমি অপ্রত্যাশিতভাবে বাইবেল এবং আমার জীবনের একটা অংশ খুঁজে পেয়েছিলাম। | [
{
"question": "১৯২৩ সালে মার্ক ফ্রান্সে কী করছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফিরে এসে তিনি কী করতে চেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের ছবিতে ছিলেন বা ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই বছরগুলোতে মার্ক আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "১৯২৩ সালে চাগাল মস্কো ত্যাগ করে ফ্রান্সে ফিরে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দশ বছর আগে বার্লিনে প্রদর্শিত তার অনেক ছবি তিনি পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ভিতেবস্কের প্রাথমিক বছরগুলির স্মৃতি থেকে চিত্রাঙ্কন এবং অঙ্কনের সাথে জড়িত ছি... | 212,024 |
wikipedia_quac | প্রতি সপ্তাহে তারকা এবং তাদের সঙ্গীরা একটি লাইভ আইস ড্যান্স রুটিন পালন করে। ৪/৫ জন বিচারক (সাধারণত আইস প্যানেল নামে পরিচিত) প্রতিটি পারফরম্যান্স বিচার করেন এবং পারফরম্যান্সের উপর নির্ভর করে ০ থেকে ০.০ (১ থেকে ৫ সিরিজের মধ্যে ০ থেকে ৬.০) এর মধ্যে একটি মার্ক দেন। এই মোট স্কোরের উপর ভিত্তি করে একটি লিডারবোর্ড তৈরি করা হয় যা জনগণের ভোটের সাথে মিলিত হয়ে সর্বনিম্ন স্থান অর্জনকারী দম্পতিকে নির্ধারণ করে। এই ক্ষেত্রে, বিচারকদের মধ্যে সর্বনিম্ন স্কোরের জুটি, যদি জনগণ তাদের জন্য ভোট দেয়, তাহলে তারা দ্বিতীয় স্থানে থাকা এড়াতে পারে। একবার স্কোর এবং ভোট একত্রিত করে সেই সপ্তাহের শো-এর চূড়ান্ত লিডারবোর্ড গঠন করা হয়, নিচের দুই/তিনটি দম্পতি "স্কেট অফ" নামে পরিচিত চূড়ান্ত শো-ডাউনে প্রতিযোগিতা করে, যেখানে তারা আবার তাদের রুটিন পালন করে। বিচারক প্যানেলের জন্য দম্পতিরা তাদের রুটিন সম্পন্ন করার পর, বিচারকরা তাদের দ্বিতীয় পারফরম্যান্সের উপর ভিত্তি করে কে থাকার যোগ্য এবং তাদের ভোট প্রদান করার সিদ্ধান্ত নেয়। বিচারকদের কাছ থেকে সবচেয়ে বেশি ভোট পাওয়া জুটি পরের সপ্তাহের শোতে স্থান পায়, আর কম ভোট পাওয়া জুটি প্রতিযোগিতা থেকে বের হয়ে যায়। এক দম্পতি প্রতি সপ্তাহে চলে যায়, কিন্তু ধারাবাহিক ৭-এ, সংখ্যাগত সমস্যার কারণে এক সপ্তাহে দুই দম্পতি চলে যায়। প্রতিটি মৌসুম শেষ হওয়ার এক সপ্তাহ পর একটি লাইভ রিইউনিয়ন বিশেষ অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে সকল তারকা এই মৌসুমে তাদের অভিজ্ঞতা নিয়ে কথা বলেন এবং সরাসরি স্টুডিও দর্শকদের প্রশ্নের উত্তর দেন। টরভিল এবং ডিন নিজেরাই শেষ পর্যন্ত একটি বিশেষ ইন-স্টুডিও উপস্থিতি তৈরি করে, প্রতিযোগী, আয়োজক এবং বিচারকদের ধন্যবাদ জানায় এবং অবশ্যই তাদের ভোটের জন্য বাড়ির দর্শকদের ধন্যবাদ জানায়। | [
{
"question": "সেই বিন্যাসটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শোতে কি হয়, ফরম্যাট কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই শোতে কি কোন বিচারক আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কাজগুলোকে কীভাবে বিচার করা হয়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "জনগণও কি ভো... | [
{
"answer": "এই অনুষ্ঠান সরাসরি বরফ নাচের মাধ্যমে অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই অনুষ্ঠানে সেলিব্রেটি এবং তাদের সঙ্গীরা সরাসরি বরফের উপর নৃত্য পরিবেশন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বিচারকদের দ্বারা ০.০ থেকে ০.০ (১ থ... | 212,025 |
wikipedia_quac | অন্যান্য অনেক রিয়েলিটি টিভি শোর মতো, ড্যান্সিং অন আইস বেশ কয়েকটি সম্পূরক শো রয়েছে। প্রথমটি ছিল আইস ডিফ্রস্ট-এ নৃত্য। এটি স্টিফেন মুলহর্ন উপস্থাপন করেন এবং প্রধান আইটিভি শো এর পরপরই এবং ফলাফল শো এর পরে আইটিভি ২ এ প্রচারিত হয়। অনুষ্ঠানটিতে সেলিব্রেটি অতিথি এবং অতীতের প্রতিযোগীদের পাশাপাশি টরভিল এবং ডিন, বিচারক, উপস্থাপক এবং প্রতিযোগীদের মতামত তুলে ধরা হয়। বিচারক নিকি স্লেটার সর্বশেষ ভিডিও প্রযুক্তি ব্যবহার করে বিভিন্ন কর্মক্ষমতার গভীর বিশ্লেষণের প্রস্তাব দিয়েছেন যা বিচারকরা তাদের কর্মক্ষমতা বিচার করতে ব্যবহার করেন। দ্বিতীয় স্পিন-অফ শোটি মূলত আইস এক্সট্রা নামে পরিচিত ছিল এবং প্রথম সিরিজের প্রতিযোগী অ্যান্ডি পিটার্স এবং আন্দ্রেয়া ম্যাকলিন উপস্থাপন করেছিলেন। প্রথম ধারাবাহিকের মধ্য দিয়ে পল ও'গ্র্যাডি আইটিভি ছেড়ে চ্যানেল ৪-এ যোগ দেন। আইস ডিফ্রস্ট-এ নাচের বিন্যাস পরিবর্তন করা হয়েছিল, যাতে এটা প্রতি সপ্তাহে সম্প্রচার করা যেতে পারে। দ্বিতীয় সিরিজ চলাকালীন আন্দ্রিয়ার মাতৃত্বকালীন ছুটির কারণে তিনি অনুষ্ঠান উপস্থাপনায় ফিরে আসেননি এবং তাই বেন শেফার্ড উপস্থাপক হিসেবে অনুষ্ঠানে যোগ দেন। দ্বিতীয় পর্বের জন্য এর নাম পরিবর্তন করে রাখা হয় ড্যান্সিং অন আইস এক্সক্লুসিভ। প্রথম দুটি স্পিন-অফ শো ২০০৮ বা ২০০৯ সালে ফিরে আসেনি। ২০১০ সালে ঘোষণা করা হয় যে, একটি নতুন স্পিন-অফ শোতে আইস ফ্রাইডেতে ড্যান্সিং অন আইস নামে একটি নাচ থাকবে, যা বেন শেফার্ড এবং কলিন নোলান উপস্থাপনা করবেন। | [
{
"question": "কীভাবে একটা স্পিন-অফ সম্পন্ন হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন অনুষ্ঠানটি সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন স্পিন-অফ সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কত সময় ধরে চলেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "একটি স্পিন-অফ হল একটি টিভি শো বা চলচ্চিত্র যা একটি বৃহত্তর ভোটাধিকারের সাথে সম্পর্কিত, কিন্তু এটি এর একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ নয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সবচেয়ে জনপ্রিয় অনুষ্ঠান ছিল বরফের উপর নাচ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"an... | 212,026 |
wikipedia_quac | টমাসের জন্ম সম্ভবত সিসিলি রাজ্যের (বর্তমান লাজিও অঞ্চল, ইতালি) প্রাচীন প্রদেশ একুইনোতে অবস্থিত রোকাসেক্কা দুর্গে। যদিও তিনি পরিবারের সবচেয়ে শক্তিশালী শাখার সদস্য ছিলেন না, তবুও আ্যকুইনো উপসাগর একজন ধনী ব্যক্তি ছিলেন। রাজা দ্বিতীয় রজারের অধীনে নাইট হিসেবে তিনি মাইলস খেতাব লাভ করেন। টমাসের মা থিওডোরা নিউপলিটান কারাচিওলো পরিবারের রোসি শাখার সদস্য ছিলেন। ল্যান্ডুলফের ভাই সিনিবাল্ড মন্টে ক্যাসিনোর প্রথম বেনেডিক্টাইন মঠের মঠাধ্যক্ষ ছিলেন। পরিবারের বাকি ছেলেরা যখন সামরিক কর্মজীবনের দিকে ধাবিত হচ্ছিল, তখন পরিবার টমাসকে তার চাচাকে মঠাধ্যক্ষ হিসেবে অনুসরণ করতে চেয়েছিল; এটি দক্ষিণ ইতালীয় অভিজাত পরিবারের ছোট ছেলের জন্য একটি স্বাভাবিক কর্মজীবনের পথ হতে পারত। পাঁচ বছর বয়সে টমাস মন্টে ক্যাসিনোতে তার প্রাথমিক শিক্ষা শুরু করেন। কিন্তু ১২৩৯ সালের প্রথম দিকে সম্রাট দ্বিতীয় ফ্রেডরিক এবং পোপ নবম গ্রেগরির মধ্যে সামরিক সংঘর্ষের পর, ল্যান্ডুলফ এবং থিওডোরা টমাসকে নেপলসে ফ্রেডরিক কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত স্টাডিয়াম জেনেরাল (বিশ্ববিদ্যালয়) এ ভর্তি করে। এখানেই সম্ভবত অ্যারিস্টটল, অ্যাভেরোস ও মাইমোনাইডস্-এর সঙ্গে টমাসের পরিচয় হয়েছিল, যারা সকলেই তার ঈশ্বরতাত্ত্বিক দর্শনকে প্রভাবিত করবে। নেপলসে অধ্যয়নকালে টমাস নেপলসের ডোমিনিকান ধর্মপ্রচারক জন অফ সেন্ট জুলিয়ানের প্রভাবাধীনে আসেন। সেখানে তার গণিত, জ্যামিতি, জ্যোতির্বিদ্যা এবং সঙ্গীতের শিক্ষক ছিলেন পেট্রুস ডি আইবেরনিয়া। উনিশ বছর বয়সে টমাস সম্প্রতি প্রতিষ্ঠিত ডমিনিকান অর্ডারে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। থমাসের মন পরিবর্তন তার পরিবারকে খুশি করেনি। থমাসের পছন্দে থিয়োডোরার হস্তক্ষেপ রোধ করার জন্য, ডমিনিকানরা থমাসকে রোমে এবং রোম থেকে প্যারিসে নিয়ে যাওয়ার ব্যবস্থা করেছিল। কিন্তু, থিওডোরার নির্দেশ অনুযায়ী রোমে যাওয়ার সময়, তার ভাইয়েরা তাকে একটি ঝর্ণা থেকে পান করার সময় ধরে নিয়ে যায় এবং মন্টে সান জিওভান্নি ক্যাম্পানো প্রাসাদে তার বাবামার কাছে নিয়ে যায়। টমাসকে ডমিনিকান অভ্যাস গ্রহণ করা থেকে বিরত রাখার এবং তার নতুন উচ্চাকাঙ্ক্ষা পরিত্যাগ করার জন্য চাপ দেওয়ার জন্য মন্টে সান জিওভান্নি ও রোকাসেকার পারিবারিক দুর্গে প্রায় এক বছরের জন্য বন্দী করে রাখা হয়েছিল। রাজনৈতিক উদ্বেগগুলো পোপকে থমাসের মুক্তির আদেশ দিতে বাধা দিয়েছিল, যার ফলে থমাসের আটকাদেশের মেয়াদ বৃদ্ধি পেয়েছিল। টমাস তার বোনদের শিক্ষা দেওয়ার এবং ডমিনিকান অর্ডারের সদস্যদের সঙ্গে যোগাযোগ করার এই সময় পার করেছিলেন। পরিবারের সদস্যরা টমাসকে রাজি করানোর জন্য মরিয়া হয়ে ওঠে, যিনি ডোমিনিকানদের সঙ্গে যোগ দেওয়ার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ ছিলেন। এক পর্যায়ে, তার দুই ভাই তাকে প্রলুব্ধ করার জন্য একজন বেশ্যাকে ভাড়া করার পদক্ষেপ নিয়েছিল। কিংবদন্তি অনুসারে, থমাস তাকে একটি অগ্নি লোহা দিয়ে দূরে তাড়িয়ে দিয়েছিলেন। সেই রাতে তিনি যখন ঘুমিয়েছিলেন, তখন দু-জন স্বর্গদূত তার কাছে এসেছিল এবং তার অবিবাহিত থাকার দৃঢ়সংকল্পকে শক্তিশালী করেছিল। ১২৪৪ সালের মধ্যে, থমাসকে থামানোর জন্য তার সমস্ত প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয়ে যাওয়ায় থিওডোরা পরিবারের মর্যাদা রক্ষা করার চেষ্টা করেন এবং রাতে থমাসকে তার জানালা দিয়ে পালানোর ব্যবস্থা করেন। তার মনে হয়, ডোমিনিকানদের কাছে আত্মসমর্পণ করার চেয়ে আটকাবস্থা থেকে লুকিয়ে পালিয়ে যাওয়া কম ক্ষতিকর। টমাসকে প্রথমে নেপলসে এবং পরে রোমে ডমিনিকান অর্ডারের মাস্টার জেনারেল ইয়োহানেস ভন উইলডেশাউসেনের সঙ্গে দেখা করার জন্য পাঠানো হয়েছিল। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পরিবারের কোন সদস্যকে কি তালিকাভুক্ত করা হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কারা ... | [
{
"answer": "তিনি ১২২৫ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি রোক্কা প্রাসাদে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি মন্টে ক্যাসিনোর স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার কিছু প্র... | 212,027 |
wikipedia_quac | আঠারো বছর বয়সে, কিস্ককে জার্মান পাওয়ার মেটাল ব্যান্ড হ্যালোইন-এ যোগ দিতে বলা হয়, যা গায়ক/গায়ক কাই হানসেনের নেতৃত্বে ছিল। হানসেনের প্রধান গিটারবাদক এবং প্রধান কণ্ঠশিল্পী উভয় ক্ষেত্রেই কিছু সমস্যা ছিল, এবং সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে একজন নতুন গায়কের প্রয়োজন হবে। কিস্ক হ্যালোইনের প্রথম প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন, কারণ তিনি ব্যান্ডের ওয়ালস অব জেরিকো অ্যালবামের শব্দ পছন্দ করতেন না, কিন্তু দ্বিতীয়টি গ্রহণ করেন এবং ১৯৮৬ সালের শেষের দিকে হ্যালোইনে যোগ দেন। ব্যান্ডটির সাথে মাইকেলের প্রথম অ্যালবাম ছিল ১৯৮৭ সালের কিপার অফ দ্য সেভেন কীস: পার্ট ১, যা ব্যাপকভাবে হ্যালোইনের সেরা অ্যালবাম এবং পাওয়ার মেটাল ঘরানার একটি মাইলফলক হিসেবে বিবেচিত হয়। অ্যালবামটির বিশ্বব্যাপী সাফল্য ব্যান্ডটিকে একটি ব্যাপক বিশ্ব সফর শুরু করতে এবং মনস্টারস অফ রকের মতো বিখ্যাত উৎসবগুলিতে অভিনয় করতে সক্ষম করে। হ্যালোইন ১৯৮৮ সালে কিপার অফ দ্য সেভেন কীস পার্ট ২ প্রকাশ করে, যা জার্মানিতে স্বর্ণ জয় করে এবং এর পূর্বসুরীদের চেয়ে আরও বেশি সাফল্য নিয়ে আসে। দ্য কিপার অব দ্য সেভেন কীস অ্যালবামগুলি অত্যন্ত প্রভাবশালী বলে প্রমাণিত হয় এবং ইউরোপীয় পাওয়ার মেটাল ব্যান্ডগুলির একটি নতুন তরঙ্গ গঠনে সহায়তা করে, যেমন ব্লাইন্ড গার্ডিয়ান, স্ট্রাটোভারিয়াস, হ্যামারফল এবং এডগুই। ১৯৮৮ সালে ব্যান্ডটির হেডলাইন ট্যুর শেষ হওয়ার পর, লাইভ ইন দ্য ইউকে অ্যালবামটি মুক্তি পায়, যখন কাই হানসেন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং গিটারবাদক রোল্যান্ড গ্র্যাপো দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। তাদের রেকর্ড কোম্পানির সাথে আইনি বিরোধ, ১৯৯১ এর পিংক বাবলস গো এপ পর্যন্ত নতুন উপাদান মুক্তি থেকে হেলোইনকে বিরত রাখে, যা ১৯৯৩ এর চ্যামেলিয়ন দ্বারা অনুসরণ করা হয়। এই দুটি অ্যালবাম ব্যান্ডটিকে তাদের পাওয়ার মেটাল শিকড় থেকে দূরে সরে যেতে এবং বিভিন্ন শব্দ নিয়ে পরীক্ষানিরীক্ষা করতে দেখেছে। পিংক বাবলস গো এপ এবং চ্যামেলিয়ন উভয়ই বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয় এবং কিস্ক হ্যালোইন ত্যাগ করেন। ১৯৯৩ সালে ব্যক্তিগত কারণে কিস্ককে ব্যান্ড থেকে বহিষ্কার করা হয়। তিনি পিংক ক্রিম ৬৯-এর অ্যান্ডি ডেরিসের স্থলাভিষিক্ত হন, যিনি তখন থেকে হ্যালোউইনের সাথে রয়েছেন। ১৯৯৩ সালে আয়রন মেইডেন থেকে চলে আসার পর ব্রুস ডিকিনসনের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার গুজব ছড়িয়ে পড়ে, কিন্তু এই পদটি ব্লেজ বেইলী দ্বারা পূর্ণ হয়। ২০১৬ সালে, ঘোষণা করা হয় যে মাইকেল কিসকে, কাই হানসেনের সাথে হ্যালোইনে যোগদান করবেন, ২০১৭ এবং ২০১৮ সালে একটি পুনর্মিলন সফরের জন্য। "পামকিন ইউনাইটেড ওয়ার্ল্ড ট্যুর" ২০১৭ সালের অক্টোবর মাসে দক্ষিণ আমেরিকায় শুরু হয় এবং ইউরোপে তিন ঘন্টা ধরে কনসার্টের মাধ্যমে চলতে থাকে। ২০১৭ সালের ৮ই ডিসেম্বর, রিইউনিটকৃত লাইন-আপ সহ একক কুমড়া ইউনাইটেড মুক্তি পায়। | [
{
"question": "হ্যালোইন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে ব্যান্ডে কি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কখন ... | [
{
"answer": "হ্যালোইন ছিল জার্মান পাওয়ার মেটাল ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৮ বছর বয়সে যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ছিলেন একজন গায়ক।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ১৯৯৩ সালে চলে যান।",
... | 212,029 |
wikipedia_quac | ১৬ আগস্ট, ১৯৯৬ সালে, হ্যালোইন ত্যাগ করার তিন বছর পর, কিসকে তার প্রথম একক অ্যালবাম, ইনস্ট্যান্ট ক্লারিটি প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে আয়রন মেইডেনের আদ্রিয়ান স্মিথ, কাই হানসেন এবং সিরিয়াকো তারাক্সেসের অতিথি উপস্থিতি ছিল এবং বিভিন্ন শৈলীতে গান ছিল। "অলওয়েজ" গানের একটি মিউজিক ভিডিও নিউ ইয়র্ক সিটিতে চিত্রায়িত ও প্রযোজিত হয়। ২০০৬ সালে ৪ টি বোনাস ট্র্যাক যোগ করে ইনস্ট্যান্ট ক্লিয়ারিটি পুনরায় প্রকাশ করা হয়। একই বছর তিনি 'কুনস্ট আনড ম্যাটেরিয়ালিজমাস' নামে একটি গ্রন্থও রচনা করেন। তার দ্বিতীয় একক অ্যালবাম রেডিনেস টু স্যাক্রিফাইস-এ সিরিয়াকো তারাক্সেস গান পরিবেশন করেন। এটি ১৯৯৯ সালে কোরিয়া ও জাপানে এবং ২০০১ সালে ইউরোপে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে মাইকেলকে তার ভারী ধাতুর মূল থেকে সম্পূর্ণ দূরে সরে যেতে দেখা যায় এবং এমনকি দুটি সিম্ফনিক গানও ছিল। ২০০৩ সালে, আবার রক সঙ্গীত তৈরি করার ইচ্ছা থেকে, কিসকে একটি প্রকল্প তৈরি করেন, যার নাম ছিল "সুপা রেড"। ২০০৩ সালের জানুয়ারি মাসে তারা নিজেদের নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। এই অ্যালবামে একটি আধুনিক রক শব্দ এবং একটি গানের কাঠামো ছিল, যা তার একক অ্যালবাম এবং হ্যালোউইনের ভারী ধাতব শব্দ থেকে আলাদা। এই প্রকল্পটির প্রচার ও ব্যর্থতা ছিল এবং তিনি ব্যান্ডটি ভেঙ্গে দেন। ২০০৬ সালে মাইকেল কিসকে তার তৃতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে গায়ক-গীতিকার শৈলীতে গান ছিল এবং তার আগের একক অ্যালবাম থেকে এক ধাপ দূরে ছিল। মাইকেলের মতে, "এটি একটি স্বাস্থ্য-যত্নহীন এবং সঙ্গীতভাবে বিনামূল্যের অ্যালবাম। আমি এই রেকর্ড নিয়ে খুবই গর্বিত কারণ এটি আমার নিজের কাছ থেকে একটি সত্য বিবৃতি।" ২০০৮ সালে, কিসকে তার চতুর্থ একক কাজ প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম অতীত ইন ডিফারেন্ট ওয়েজ। অ্যালবামটিতে তার পুরনো হ্যালোইন উপাদান এবং একটি নতুন গান রয়েছে। কিস্কের অ্যালবাম অনুসারে, "একদিকে দেখায় যে আমি আমার অতীতকে প্রত্যাখ্যান করি না, কারণ আমি আজ এক ভিন্ন ব্যক্তি, এবং অন্যদিকে এটি হয়ত সেই অতীতের অংশ ছিল এমন ব্যক্তিদের এই গানগুলিতে এক ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করতে পারে।" | [
{
"question": "কেন তিনি একা যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কোন একক কাজ কি পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "তিনি একা যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন কারণ তিনি আবারও রক সংগীত তৈরি করতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি সবকিছু পরিবর্তন ... | 212,030 |
wikipedia_quac | ১৯৬০ সালের ৩ জানুয়ারি জন এফ কেনেডি রাষ্ট্রপতি পদের জন্য তার প্রার্থীতা ঘোষণা করেন এবং দেশব্যাপী তার প্রচারণা শুরু করেন। নির্বাচনের বছরের শুরুর মাসগুলোতে, জ্যাকুলিন কেনেডি তার স্বামীর সাথে নির্বাচনী প্রচারণা যেমন হুইসেল স্টপ এবং ডিনারে গিয়েছিলেন। প্রচারাভিযানটি শুরু হওয়ার অল্প কিছুদিন পরেই তিনি গর্ভবতী হয়ে পড়েন এবং তার পূর্বের উচ্চ ঝুঁকির গর্ভধারণের কারণে জর্জটাউনে বাড়িতে থাকার সিদ্ধান্ত নেন। পরবর্তীতে কেনেডি একটি সাপ্তাহিক সিন্ডিকেটেড সংবাদপত্র কলাম, ক্যাম্পেইন উইফ, চিঠিপত্রের উত্তর দেওয়া এবং মিডিয়ার সাক্ষাৎকার দেওয়ার মাধ্যমে এই প্রচারণায় অংশ নেন। প্রচারাভিযানে অংশগ্রহণ না করা সত্ত্বেও, জ্যাকুলিন তার ফ্যাশন পছন্দগুলির জন্য মিডিয়ার তীব্র মনোযোগের বিষয় হয়ে ওঠেন। এক দিকে, তিনি তার ব্যক্তিগত স্টাইলের জন্য প্রশংসিত ছিলেন; তিনি প্রায়ই চলচ্চিত্র তারকাদের পাশাপাশি নারীদের ম্যাগাজিনে উপস্থিত হতেন এবং বিশ্বের ১২ জন সেরা পোশাক পরিহিত নারীর একজন হিসেবে পরিচিত ছিলেন। অন্যদিকে, ফরাসি ডিজাইনারদের প্রতি তার পছন্দ এবং তার পোশাক-আশাকের উপর ব্যয় তার নেতিবাচক প্রচার নিয়ে আসে। তার ধনী পটভূমিকে ছোট করার জন্য, জ্যাকুলিন প্রচারাভিযানের জন্য তিনি যে-পরিমাণ কাজ করছিলেন, সেটার ওপর জোর দিয়েছিলেন এবং জনসমক্ষে তার পোশাক-আশাক সম্বন্ধে আলোচনা করতে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। ১৯৬০ সালের ১৩ জুলাই লস অ্যাঞ্জেলেসে অনুষ্ঠিত ডেমোক্রেটিক ন্যাশনাল কনভেনশনে ডেমোক্রেটিক পার্টি জন কেনেডিকে যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি মনোনীত করে। জ্যাকুলিন তার গর্ভাবস্থার কারণে মনোনয়নে অংশগ্রহণ করেননি, যা দশ দিন আগে প্রকাশ্যে ঘোষণা করা হয়েছিল। হাইয়ানিস পোর্ট থেকে তিনি ২৬শে সেপ্টেম্বর, ১৯৬০ সালের বিতর্কটি দেখেন-যা ছিল দেশের প্রথম টেলিভিশনে প্রচারিত রাষ্ট্রপতি বিতর্ক-তার স্বামী এবং রিপাবলিকান প্রার্থী রিচার্ড নিক্সন, যিনি বর্তমান ভাইস প্রেসিডেন্ট ছিলেন। আর্থার শ্লেসিঙ্গারের স্ত্রী মারিয়ান ক্যানন তার সঙ্গে বিতর্কটি দেখেছিলেন। বিতর্কের কয়েকদিন পর, জ্যাকুলিন শ্লেসিঞ্জারের সাথে যোগাযোগ করেন এবং তাকে জানান যে জ্যাক জন কেনেথ গ্যালব্রাইথের সাথে ১৩ অক্টোবর তৃতীয় বিতর্কের প্রস্তুতিতে তার সাহায্য চায়; তিনি তার স্বামীকে নতুন ধারণা এবং বক্তৃতা দিতে চান। ১৯৬০ সালের ২৯ সেপ্টেম্বর, চার্লস কলিংউডের সাক্ষাৎকার "পারসন টু পারসন"-এ কেনেডিরা একসাথে উপস্থিত হন। | [
{
"question": "জ্যাকুলিন কখন রাষ্ট্রপতি পদের জন্য প্রচারণা চালান?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা জ্যাকুলিনকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে তার কথা বলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মহিলা পত্রিকাগুলো তার সম্বন্ধে কী বলেছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "জ্যাকুলিন ১৯৬০ সালে রাষ্ট্রপতি পদের জন্য প্রচারণা চালান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি জ্যাকুলিনকে জনসাধারণের অনুসন্ধান এবং সমালোচনার কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত করে, বিশেষ করে তার পোশাক পছন্দ এবং তার সামাজিক অবস্থান সম্পর্কে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি প্রায়ই নারী ... | 212,031 |
wikipedia_quac | ফ্রান্সের ট্যুর ডি ফ্রান্সে অকুইটিল রেমন্ড পুলিডোরকে পরাজিত করেন। দুই সমাজবিজ্ঞানী যারা ফরাসি সমাজের উপর এই সফরের প্রভাব নিয়ে গবেষণা করছেন তারা বলছেন যে এই সফর ফ্রান্সের পুরোনো এবং নতুনের প্রতীক হয়ে উঠেছে। এই বিভক্তির বিস্তৃতি একটি গল্পে দেখানো হয়েছে, সম্ভবত অপ্রামাণিক, বলেছেন পিয়ের চ্যানি, যিনি এনকুইটিলের কাছাকাছি ছিলেন: ট্যুর ডি ফ্রান্স দেশের প্রধান ত্রুটিকে ছোট ছোট গ্রাম, এমনকি পরিবারকে দুই প্রতিদ্বন্দ্বী শিবিরে বিভক্ত করেছে। আমি একজন লোককে চিনি, যে তার স্ত্রীকে গরম স্টোভের গ্রিলে ধরে রেখেছিল, তার স্কার্ট ধরে রেখেছিল, যখন সে রেমন্ড পুলিডোরকে পছন্দ করেছিল। পরের বছর, সেই মহিলা একজন পুলিডোর-ইস্ট হয়ে ওঠেন। কিন্তু ততক্ষণে অনেক দেরি হয়ে গেছে। স্বামী গিমন্ডির প্রতি আনুগত্য পরিবর্তন করেছিলেন। আমি শেষ শুনলাম তারা তাদের পায়ের তলায় মাটি খুঁড়ছে আর প্রতিবেশীরা অভিযোগ করছে। জঁ-লুক বুফ এবং ইভস লিওনার্ড তাদের গবেষণায় লিখেছেন: যারা জ্যাক অঁকুতিলের মধ্যে নিজেদের শনাক্ত করেছেন তারা তার পথ চলায় শৈলী এবং সৌন্দর্যের অগ্রাধিকারকে পছন্দ করেছেন। এই তরলতা এবং আরামের চেহারার পিছনে ছিল ফ্রান্স বিজয়ীর ভাবমূর্তি এবং যারা ঝুঁকি নিয়েছিল তারা তার সাথে পরিচিত ছিল। নম্র লোকেরা রেমন্ড পুলিডোরের মধ্যে নিজেদের দেখতে পেয়েছিল, যার মুখ - প্রচেষ্টায় পূর্ণ - তারা যে-দেশে কাজ করেছিল, সেখানে বিশ্রাম বা বিরতি ছাড়াই কাজ করেছিল। তার ঘোষণাগুলো, যা উত্তম বোধগম্যতায় পূর্ণ ছিল, তা জনতাকে আনন্দিত করেছিল: একটা দৌড়, এমনকি একটা কঠিন দৌড়, শস্যচ্ছেদনের দিনের চেয়ে কম সময় স্থায়ী হয়। তাই জনসাধারণের একটা বড় অংশ সেই ব্যক্তিকে শনাক্ত করে শেষ করেছিল, যিনি দুর্ভাগ্য এবং রানার-আপের অনন্ত অবস্থানকে চিত্রিত করেছিলেন, এমন এক চিত্র যা পুলিডোরের জন্য একেবারেই সত্য ছিল না, যার রেকর্ড বিশেষভাবে সমৃদ্ধ ছিল। এমনকি আজও, অনন্তকালীন দ্বিতীয় এবং একটি পুলিডোর কমপ্লেক্সের অভিব্যক্তি একটি কঠিন জীবনের সাথে যুক্ত, যেমন জ্যাক মার্সেলির একটি নিবন্ধ লে ফিগারোতে দেখানো হয়েছিল যখন শিরোনাম ছিল "এই দেশ একটি পুলিডোর কমপ্লেক্স থেকে ভুগছে"। এনকুইটিলের সবচেয়ে লজ্জাজনক প্রতিযোগিতা ছিল ১৯৬২ সালে ইতালির ট্রফিও বারাচ্চি, যখন তাকে তার সঙ্গী রুডি আলটিগ দ্বারা ধাক্কা খেতে হয়েছিল এবং তিনি এতটাই ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন যে, তিনি সেই ট্র্যাকে পৌঁছানোর আগে একটা স্তম্ভে আঘাত করেছিলেন, যেখানে প্রতিযোগিতা শেষ হয়েছিল। ট্রফেও বারাচ্চি ১১১ কিলোমিটারের এক দৌড় প্রতিযোগিতা ছিল। বিশ্বের সেরা টাইম-ট্রিয়ালিস্ট আনকুইটিল এবং শক্তিশালী দৌড়বিদ আলটিগ তাদের প্রিয় ছিল। কিন্তু শীঘ্রই পরিস্থিতি খারাপ হয়ে যায়। লেখক রেনে ডি লাটুর লিখেছেন: আমি আবার আমার স্টপওয়াচ নিয়ে সামনের দিকে প্রত্যেক ব্যক্তির বাঁকের দৈর্ঘ্য পরীক্ষা করতে গিয়েছিলাম। সাধারণত বারাচির মতো দৌড় প্রতিযোগিতায় এই পরিবর্তন খুব দ্রুত হয়, যেখানে ৩০০ গজের বেশি জায়গা থাকে না। আমি যখন চেক করছিলাম তখন আল্টিগ সামনে ছিল -- এবং সে এক মিনিট পরে তখনও সেখানে ছিল। কিছু একটা ভুল আছে। অ্যালটিগ এমনকি আনকুইটিলকে আমন্ত্রণ জানানোর জন্য একপাশে দুলছিল না... হঠাৎ করে, একটা সমতল রাস্তায় আ্যনকুইটিল যোগাযোগ হারিয়ে ফেলেন এবং দুই সঙ্গীর মধ্যে তিন দৈর্ঘ্যের ব্যবধান দেখা দেয়। ৩৫ বছর ধরে এই খেলার সঙ্গে যুক্ত থাকার সময় আমি যে কোন ধরনের সাইকেল দৌড় প্রতিযোগিতায় সবচেয়ে উত্তেজনাপূর্ণ ঘটনা দেখেছি -- এমন কিছু যা আমি বিশ্ব ঘন্টা রেকর্ড বা ক্লাসিক রোড রেস জয় হিসাবে বিবেচনা করি। আলটিগ সামনের দিকে ৩০ মিনিটে যাচ্ছিল -- এবং ১৫ মিনিট ধরে সে এটা করছিল। যখন এনকুইটিল তার সঙ্গীর সাথে যোগাযোগ হারিয়ে ফেলে, তখন তাকে গতি কমাতে হয়, তার সঙ্গীর যাওয়ার জন্য অপেক্ষা করতে হয়, তাকে জোরে পিছনে ধাক্কা দিতে হয়, ১০ গজ পিছিয়ে যাওয়ার পর আবার সামনের দিকে দৌড়াতে হয়, এবং আবার সামনের দিকে ৩০ মিটার দূরে স্থির হতে হয়। আল্টিগ এটা শুধু একবারই নয় কিন্তু কয়েক ডজন বার করেছিলেন। এই জুটি সেই ট্র্যাকে পৌঁছেছিল, যেখানে দৌড় শেষ হয়েছিল। টাইমকিপার স্টেডিয়ামের প্রবেশদ্বারে ছিল, তাই এনকুইটিল শেষ করেছিল। কিন্তু ভেলোড্রোমের দিকে না গিয়ে সে সোজা গিয়ে একটা খুঁটিতে আঘাত করে। তাকে সাহায্য করা হয়েছিল, তার চোখ দুটো স্থির হয়ে গিয়েছিল এবং তার মাথা থেকে রক্ত ঝরছিল। তবে জুটিটি ৯ সেকেন্ডে জিতে যায়। রাফায়েল জেমিনিয়ানি ছিলেন একজন অশ্বারোহী হিসেবে আনকুইটিলের প্রতিদ্বন্দ্বী; তিনি তার ম্যানেজার হিসেবে তার সবচেয়ে শক্তিশালী সম্পদ হয়ে ওঠেন। ইতিহাসবেত্তা ডিক ইয়েটস লিখেছেন: রাফায়েল জ্যাককে আরো বেশি রেস জেতার জন্য রাজি করানোর চেষ্টা করেছিলেন কারণ তার অবশ্যই তা করার ক্ষমতা ছিল... আঙ্কুতিলের খুব শক্তিশালী ব্যক্তিত্ব ছিল তাই তিনি সহজে কর্তৃত্ব করতে পারতেন না কিন্তু জেমিনিয়ানির আরও শক্তিশালী ব্যক্তিত্ব ছিল। তিনি জ্যাককে বোঝানোর চেষ্টা করা ছেড়ে দেননি যে তার আরও বেশি প্রয়োজন আছে, কিভাবে একজন প্রতিভাবান মানুষের আরো বড় বড় জয়ের তালিকা থাকা উচিত। তারা যৌথভাবে চারটি ট্যুর ডি ফ্রান্স, দুইটি গিরো ডি'ইতালিয়া, দাউফিন-লিবে এবং পরের দিন বোরদেক্স-প্যারিস জয় করে। জেমিনিয়ানি তার সম্পর্কে বলেন: আজ, সবাই তাকে শ্রদ্ধা জানায়। আমি প্রায় আমার মাথা উড়িয়ে দিয়েছিলাম। আমি এখনো শুনতে পাচ্ছি সে যেভাবে শিস দিচ্ছিল. আমি এই ট্যুরের আয়োজকদের কথা মনে করি, যারা তাকে হারানোর জন্য সময় কমিয়ে দিয়েছিল। তার নিজের শহর রুয়েনে স্মরণার্থক সভার আয়োজন করা হয়, কিন্তু আমি ভুলে যাইনি যে, আ্যন্টওয়ার্পেই তিনি তার বিদায় সম্ভাষণ জানিয়েছিলেন। একবার আমি তাকে তার হোটেল রুমে কাঁদতে দেখেছিলাম, যখন সে দর্শকদের থুথু ও অপমান সহ্য করছিল। লোকে বলে সে নাকি ঠান্ডা মাথার, ক্যালকুলেটরের মত। সত্যি বলতে কী, জ্যাক ছিল এক সাহসী দানব। পাহাড়ে তিনি এমন কষ্ট ভোগ করেছিলেন যেন তিনি মারা গিয়েছেন। সে কোন পর্বতারোহী ছিল না। কিন্তু প্রতারণা করে, সাহসের সাথে, সে তাদের টুকরো টুকরো করে ফেলে। | [
{
"question": "রাফায়েল জেমিনিয়ানি কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি আরও জনপ্রিয় ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এটা এইরকম প্রভাব ফেলে?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "রাফায়েল জেমিনিয়ানি ছিলেন একজন অশ্বারোহী হিসেবে এনকুইটিলের প্রতিদ্বন্দ্বী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই প্রবন্ধের একটি কৌতুহলজনক দিক হচ্ছে যে অ্যানকুইটিল ফ্রান্সের ট্যুরে পুলিডোরকে পরাজিত করতে সক্ষম হয়েছিলেন, কিন্তু পুলিডোর এখনো জনপ্রিয় রয়ে গেছে।",
"turn_id": 2
},
{
... | 212,032 |
wikipedia_quac | ক্রাডকের প্রথম মুক্তি ছিল "স্মাকি-মাউথ", যা ১৯৫৭ সালে স্থানীয় গ্রিনসবোরো স্কাই ক্যাসল লেবেলের জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল। তিনি কলোনিয়াল রেকর্ডসে তার পরবর্তী একক, "বার্ডডগগিন" প্রকাশ করেন। এটি ১৯৫৭ সালে মুক্তি পায়। শীঘ্রই তিনি কলম্বিয়ার ডেট রেকর্ডসের সঙ্গে একটা চুক্তি করেন। তিনি "আহ, পুওর লিটল বেবি" মুক্তি দেন। গানটি ইংল্যান্ডে অ্যাডাম ফেইথ দ্বারা কভার করা হয়েছিল। ১৯৫৮ সালে তিনি কলাম্বিয়া রেকর্ডসের জন্য রেকর্ডিং শুরু করেন। এলভিসের সাথে প্রতিযোগিতা করার জন্য কলম্বিয়ার একজন শিল্পীর প্রয়োজন ছিল বলে তাকে কিশোর আইকন হিসেবে বাজারজাত করা হয়েছিল। তিনি মার্কিন ব্যান্ডস্ট্যান্ডে দুইবার উপস্থিত হন কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে হিট করতে ব্যর্থ হন। যুক্তরাষ্ট্রে চার্টে একমাত্র গান ছিল ডোন্ট ডিস্ট্রয় মি, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। ১৯৫৯ সালের নভেম্বর মাসে এক সপ্তাহের জন্য ৯৪। কিন্তু, তিনি অস্ট্রেলিয়ায় খুবই জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিলেন। তিনি কিছু গানও রেকর্ড করেন যা অন্যান্য শিল্পীদের সাথে মিলে যায়। তিনি "অ্যাম আই টু বি দ্য ওয়ান" এবং "আই ওয়ান্ট দ্যাট" রেকর্ড করেন, যা সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে জেরি লি লুইস এবং যুক্তরাজ্যের রক গায়ক জনি কিড এবং দ্য পাইরেটস দ্বারা কভার করা হয়েছিল। ১৯৫৯ সালে ক্রাডক ববি রিডল, দ্য এভারলি ব্রাদার্স, সান্তো ও জনি এবং দ্য ডায়মন্ডস এর সাথে অস্ট্রেলিয়া ভ্রমণ করেন। তিনি জানতেন না দেশে তিনি কতটা জনপ্রিয় এবং তিনি মনে করতেন না যে সেখানে কেউ তাকে চিনতে পারবে। বিমান যখন বিমানবন্দরে পৌঁছায়, তখন হাজার হাজার কিশোর-কিশোরী চিৎকার করছিল। ক্রাডক জানতেন না যে দেশের মধ্যে তার এক নম্বর রেকর্ড আছে। শীঘ্রই তিনি দেশের সবচেয়ে জনপ্রিয় কিশোর প্রতিমা হয়ে ওঠেন এবং আজও জনপ্রিয়। অস্ট্রেলিয়ায় হিট করার পর তিনি ১৯৬০-এর দশকে একটি অ্যালবাম এবং কয়েকটি একক গান রেকর্ড করেন। "আই'ম টোর আপ" ১৯৬৪ সালে কিং রেকর্ডসে মুক্তি পায়। ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে তিনি মার্কারি রেকর্ডসের সাথে দুটি একক প্রকাশ করেন। এরপর তিনি চার্ট লেবেলের সাথে কয়েকটি একক গান রেকর্ড করেন। | [
{
"question": "বিলির প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বয়স কত ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কি করে মাতলামি করা মুখ",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোথাও আঘাত করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "মুক্তির পর তিনি কি করেছিলেন",... | [
{
"answer": "তার প্রথম কাজ ছিল একজন গীতিকার হিসেবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকে তিনি একটি অ্যালবাম এবং কয়েকটি একক গান রেকর্ড করেন।",
... | 212,033 |
wikipedia_quac | ইংল্যান্ড থেকে ফিরে আসার পর অস্ট্রেলিয়া দল প্রথমবারের মতো ভারত ও পাকিস্তান সফরে যায়। অস্ট্রেলীয়দের সাথে পরিচিত না থাকা স্বত্ত্বেও করাচীতে অনুষ্ঠিত উদ্বোধনী টেস্টে পাকিস্তানের বিপক্ষে জনসনের দল পরাজিত হয়। এ পরাজয়ের প্রতিক্রিয়ায় অ্যাডিলেড নিউজ সংবাদপত্রের নরম্যান মিচেলের আঁকা একটি কার্টুনে পরামর্শ দেয়া হয় যে, দ্বীপবাসীরা হয়তো একটি দলকে একত্রিত করতে পারবে যা অস্ট্রেলিয়ার জন্য একটি ম্যাচ হবে। ভারতে ফিরে এসে অস্ট্রেলীয়রা কিছুটা গর্ব ফিরে পায়। মাদ্রাজের নেহেরু স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিত প্রথম টেস্টে অস্ট্রেলিয়া দল ইনিংস ও পাঁচ রানের ব্যবধানে জয় পায়। আঘাতের কারণে বোম্বের ব্রাবোর্ন স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিত দ্বিতীয় টেস্টে জনসন ও মিলার অংশ নিতে পারেননি। লিন্ডওয়াল দলের অধিনায়কের দায়িত্ব পালন করেন। কলকাতার ইডেন গার্ডেনসে অনুষ্ঠিত তৃতীয় টেস্টে অংশ নেন। এটিই তাঁর সর্বশেষ টেস্ট ছিল। খেলায় অস্ট্রেলিয়া দল ৯৪ রানে জয় পায় ও ২-০ ব্যবধানে সিরিজ জয় করে। ইন্ডিয়ান ক্রিকেট অ্যালমেনাক-এ এস. কে. গুরুনাথন মন্তব্য করেন যে, অস্ট্রেলিয়া দল ব্যাটিং ব্যর্থতা স্বত্ত্বেও নিজেদেরকে সেরা দল হিসেবে তুলে ধরে। অবশেষে দলটি দেশে ফিরে আসে। ৩৯ বছর বয়সে জনসন সকল স্তরের ক্রিকেট থেকে অবসরের ঘোষণা দেন। সর্বমোট ৪৫ টেস্টে অংশ নিয়ে ২৯.১৯ গড়ে ১০৯ উইকেট পান। তন্মধ্যে, তিনটি পাঁচ-উইকেট লাভ করেছিলেন তিনি। মাত্র চৌদ্দজন অস্ট্রেলীয়র একজন হিসেবে টেস্ট ক্রিকেটে ১,০০০ রান ও ১০০ উইকেট লাভের ন্যায় ডাবল লাভ করেন। সকল প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অংশ নিয়ে জনসন ৬১৯ উইকেট ও ৪,৯০৫ রান তুলেন। অস্ট্রেলিয়ার অধিনায়ক হিসেবে তাঁর রেকর্ড মিশ্র ছিল। ১৭ টেস্টে নেতৃত্ব দিয়ে সাতটিতে জয় ও পাঁচটিতে পরাজয়বরণ করেন। তবে, বিংশ শতাব্দীতে ধারাবাহিকভাবে অ্যাশেজ পরাজয়ে নেতৃত্বদানকারী প্রথম অধিনায়ক হিসেবে পরিচিতি লাভ করেন। অধিনায়ক হিসেবে জনসনের সময়কালের পর্যালোচনায় উইজডেন মন্তব্য করে যে, দূর্ভাগ্যবশতঃ তিনি ১৯৫০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে দায়িত্বভার গ্রহণ করেন। এ সময়ে অস্ট্রেলীয় ক্রিকেট ব্র্যাডম্যান যুগের পর প্রথমবারের মতো ইংল্যান্ডের তুলনায় নিকৃষ্টতর ছিল। | [
{
"question": "বাড়ি কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন অবসর গ্রহণ ঘটেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোথা থেকে বাড়িতে এসেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা ইংল্যান্ডে কি করছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন বছর তারা সেখান থেকে চলে ... | [
{
"answer": "উত্তর: অস্ট্রেলিয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ইংল্যান্ড থেকে ফিরে এসেছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "উদ্বোধনী টেস্টে পরাজিত হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
... | 212,035 |
wikipedia_quac | ১৯৬৪ সালের ১৮ই অক্টোবর, দ্য এড সুলিভান শোতে, ম্যাসন উপস্থাপক এড সুলিভানকে আঙ্গুল দিয়ে দেখান। এই ঘটনার ফুটেজে দেখা যায় ম্যাসন তার স্ট্যান্ড-আপ কমেডি অভিনয়ের মাঝে সুলিভানের দিকে তাকিয়ে আছে, সুলিভান সরাসরি ক্যামেরার পেছনে দাঁড়িয়ে আছে এবং সে বলছে সুলিভান তাকে সংকেত দিচ্ছে। সুলিভান মেইসনকে জানান যে তার হাতে মাত্র দুই মিনিট সময় আছে এবং তিনি তার অভিনয় সংক্ষিপ্ত করেন, কারণ অনুষ্ঠানটি রাষ্ট্রপতি লিন্ডন বি. জনসনের একটি অপ্রত্যাশিত ভাষণের কারণে কিছুটা পূর্ব-প্রস্তুতির কারণে অনুষ্ঠানটি বন্ধ হয়ে যেতে যাচ্ছিল। ম্যাসন-পরিষ্কারভাবে বিক্ষিপ্ত হয়ে-এই পরিস্থিতি নিয়ে মজা করার জন্য তার নিজের আঙুল দিয়ে কাজ করতে শুরু করেন, এবং সুলিভানের দিকে তর্জনী, বৃদ্ধাঙ্গুলি নির্দেশ করেন, কিন্তু (সুলিভান ভুলভাবে বিশ্বাস করেন) তার মধ্যমাঙ্গুলি নির্দেশ করেন না। সুলিভান স্পষ্টতই এতে ক্ষুব্ধ হন এবং মেইসনকে শোতে ভবিষ্যৎ উপস্থিতি থেকে নিষিদ্ধ করেন, মেইসনের ৪৫,০০০ মার্কিন ডলার (বর্তমান ডলারের শর্তে ৩৫৫,০০০ মার্কিন ডলার) ছয়-অভিনয়ের চুক্তি বাতিল করেন। ম্যাসন সুলিভানকে মধ্যমাঙ্গুলি দেখানোর কথা অস্বীকার করেন; পরে তিনি বলেন যে তিনি সেই সময় মধ্যমাঙ্গুলি দেখানোর কথা শোনেননি। তার নাম মুছে ফেলার জন্য ম্যাসন নিউ ইয়র্ক সুপ্রিম কোর্টে সুলিভানের বিরুদ্ধে মানহানির মামলা দায়ের করেন। সেই আদালত ম্যাসনের বেশিরভাগ অভিযোগ খারিজ করে দেয়। মেইসন এবং সুলিভান উভয়েই ১৯৬৬ সালের জুনে নিউ ইয়র্ক সুপ্রিম কোর্টের আপিল বিভাগে (যা সুলিভানের বিরুদ্ধে তিনটি অতিরিক্ত কারণ পুনর্বহাল করে) আপিল করেন। তবে কিছু সময়ের জন্য তাকে শো থেকে নিষিদ্ধ করা হয়। সুলিভান দাবি করেন যে, ম্যাসন অনিশ্চিত এবং তাকে বিশ্বাস করা যায় না। সুলিভানের প্রভাবের কারণে, তাকে অনির্ভরযোগ্য, অস্থির এবং অশ্লীল হিসেবে চিহ্নিত করা হয় এবং তিনি পরবর্তী দুই দশক টিভি কাজ পেতে ব্যর্থ হন। মেধার উপর কোন রায় দেয়া হয় না, কেবল একটা স্থিরতা যে ম্যাসনের মামলা চলবে এবং তাকে তার দাবি প্রমাণ করার সুযোগ দেয়া হবে। দুই বছর পর সুলিভানের টিভি অনুষ্ঠানে ম্যাসনকে পুনরায় দেখা যায়, এবং সুলিভান প্রকাশ্যে তার কাছে ক্ষমা চান, কিন্তু ক্ষতি পূরণ হয়ে যায়। সেই সময় ম্যাসন তার মনোলগ শুরু করেন এই বলে, "এটা একটা দারুণ উত্তেজনা... এবং আমার সাথে আবার দেখা করার একটি চমৎকার সুযোগ।" মেইসন পরবর্তীতে পাঁচবার এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন: এপ্রিল ২৩, ১৯৬৭; ফেব্রুয়ারি ২৫, ১৯৬৮; নভেম্বর ২৪, ১৯৬৮; জুলাই ২২, ১৯৬৯ এবং আগস্ট ৩১, ১৯৬৯। মেইসন পরবর্তীতে বলেন, "এক মিনিটে যা ঘটেছে তা কাটিয়ে উঠতে ২০ বছর সময় লেগেছে"। | [
{
"question": "এই ঘটনাটা কী নিয়ে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর ফলে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোথাও কাজ করতে পারতেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "ঘটনা হচ্ছে, মেইসন এড সুলিভানকে টিভিতে আঙ্গুল দেখাচ্ছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই কারণে, সুলিভান মেইসনকে শোতে ভবিষ্যতে উপস্থিতি থেকে নিষিদ্ধ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 212,036 |
wikipedia_quac | স্ল্যাশ একজন গিটারবাদক হিসেবে সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করেছেন। ২০০৫ সালে এস্কোয়ার তাকে "সেরা গিটারবাদক" হিসেবে ঘোষণা করে। ২০০৭ সালে মেটাল হ্যামারের চতুর্থ বার্ষিক গোল্ডেন গড পুরস্কারের সময় স্ল্যাশকে "রিফ লর্ড" উপাধিতে ভূষিত করা হয়। ২০০৮ সালে, তিনি র্যাঙ্কিং নং. গিগউইজের "দ্য ৫০ গ্রেটেস্ট গিটারিস্টস এভার" তালিকায় ২১তম এবং ২০০৯ সালে টাইম ম্যাগাজিনের "দ্য ১০ বেস্ট ইলেকট্রিক গিটার প্লেয়ারস" তালিকায় তিনি রানার-আপ হন। ২০১১ সালে, রোলিং স্টোন স্ল্যাশকে ১ নম্বর স্থানে রাখে। "সর্বকালের ১০০ সেরা গিটারবাদক" তালিকায় ৬৫ জন। ২০০৭ সালে রক ওয়াক অব ফেমে তার নাম জিমি পেজ, এডি ভ্যান হ্যালেন এবং জিমি হেনড্রিক্স এর সাথে তারকা খচিত হয়। ২০১০ সালে সানসেট স্ট্রিপ মিউজিক ফেস্টিভালে ওয়েস্ট হলিউডের মেয়র জন হেইলম্যান তাকে "স্ল্যাশ ডে" ঘোষণা করে একটি ফলক দিয়ে সম্মানিত করেন। ২০১২ সালে, স্ল্যাশকে গান এন' রোজের ক্লাসিক লাইনআপের সদস্য হিসেবে রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। তিনি তিনটি গান পরিবেশন করেন- "প্যারাডাইস সিটি", "সুইট চাইল্ড ও মাই" এবং "মি. ব্রাউনস্টোন"। এক্সল রোজ, ইজি স্ট্রলিন এবং ডিজি রিড এই অনুষ্ঠানে যোগ দিতে অস্বীকার করেন। সেই বছরের শেষের দিকে, স্ল্যাশ হলিউড ওয়াক অব ফেমে তারকা লাভ করেন, যা হলিউড বুলেভার্ডের হার্ড রক ক্যাফের সামনে অবস্থিত। ২০০৪ সালে, "সুইট চাইল্ড ও মাই"-এ স্ল্যাশের ভূমিকা রিফ ভোট দেওয়া হয় না। মোট গিটার পাঠকদের দ্বারা "১০০ সেরা রিফ" এর তালিকায় ১; "আউট টা গেট মি" (না। ৫১), "ওয়েলকাম টু দ্য জঙ্গল" (না)। (২১) এবং "পরমদেশ শহর" (না। ১৯) তালিকাও করেছে। ২০০৬ সালে, তার একক "প্যারাডাইস সিটি" ভোট পায় না। "দ্য ১০০ হটেস্ট গিটার সলোসের" একটি তালিকায় মোট গিটারের পাঠকদের দ্বারা ৩; "সুইট চাইল্ড ও' মাই" এবং "নভেম্বর রেইন" এ তার সলো ১ নম্বরে ছিল। ৩০ এবং না। যথাক্রমে ৮২। ২০০৮ সালে, গিটার ওয়ার্ল্ড "নভেম্বর রেইন" এ স্ল্যাশের একক স্থান করে নেয়। "দ্য ১০০ গ্রেটেস্ট গিটার সলোস" এর তালিকায় ৬ নম্বরে, যেখানে তার একক গান "সুইট চাইল্ড ও' মাই" ছিল ১ নম্বরে। তালিকার ৩৭ নম্বরে। ২০১০ সালে, টোটাল গিটারের পাঠকরা "স্লিদার" ম্যাগাজিনের "দশকের সেরা ৫০ রিফ" তালিকায় তার রিফকে দ্বিতীয় স্থান প্রদান করে। ২২. স্ল্যাশ ২০১২ সালে রেডিও কন্ট্রাব্যান্ড রক রেডিও পুরস্কার লাভ করেন। ২০১৫ সালের জানুয়ারি মাসে স্ল্যাশ লেস পল পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "স্ল্যাশ কোন ধরনের পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম পুরস্কার কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আরও কিছু আগ্রহজনক পুরস্কার কী, যেগুলো তিনি জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার গান বা অ্যালবামের জন্য কোন পুরস্কার... | [
{
"answer": "২০০৫ সালে এস্কোয়ার তাকে \"সেরা গিটারবাদক\" হিসেবে ঘোষণা করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম পুরস্কার ছিল এস্কোয়ার কর্তৃক \"সেরা গিটারিস্ট\" পুরস্কার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৭ সালে মেটাল হ্যামারের চতুর্থ বার্ষিক গোল্ডেন গড পুরস্কারে তাকে \"রিফ লর্ড\" উপ... | 212,037 |
wikipedia_quac | ১৯৯২ সালের ১০ই অক্টোবর তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ম্যারিনা ডেল রেতে মডেল-অভিনেত্রী রেনে সুরানকে বিয়ে করেন। বিয়ের পাঁচ বছর পর ১৯৯৭ সালের শেষের দিকে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। স্ল্যাশ ২০০১ সালের ১৫ই অক্টোবর হাওয়াইয়ে পার্লা ফেররারকে বিয়ে করেন। তাদের দুই ছেলে রয়েছে, লন্ডন এমিলিও (জন্ম ২৮ আগস্ট, ২০০২) এবং ক্যাশ অ্যান্থনি (জন্ম ২৩ জুন, ২০০৪)। ২০১০ সালের আগস্ট মাসে ফারার থেকে বিবাহবিচ্ছেদের জন্য স্ল্যাশ মামলা দায়ের করা হয়, কিন্তু দুই মাস পর দম্পতি পুনরায় মিলিত হন। ২০১৪ সালের ডিসেম্বর মাসে তিনি আবার বিবাহবিচ্ছেদের জন্য আবেদন করেন। এরপর তিনি তার বান্ধবী মেগান হজেসের সাথে বসবাস শুরু করেন। স্ল্যাশ যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দ্বৈত নাগরিক। তিনি ১৯৭১ সাল থেকে লস অ্যাঞ্জেলেসে বসবাস করছেন, কিন্তু ১৯৯৬ সাল পর্যন্ত মার্কিন নাগরিকত্ব অর্জন করেননি। ২০১০ সালে তিনি বলেন, "আমি নিজেকে ব্রিটিশ মনে করি। আমার ব্রিটিশ ঐতিহ্য সম্পর্কে আমার খুব দৃঢ় অনুভূতি রয়েছে। আমার প্রথম বছরগুলো সেখানে ছিল, আমি সেখানে স্কুলে গিয়েছিলাম এবং পুকুরের ধারে আমার মনে হয় এক অন্তহীন পরিবার রয়েছে। তাই আমি সবসময়ই ইংল্যান্ডে সবচেয়ে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেছি।" ২০০১ সালে, ৩৫ বছর বয়সে স্ল্যাশের কার্ডিওমায়োপ্যাথি ধরা পড়ে, যা হল বহু বছর ধরে মদ ও মাদকদ্রব্যের অপব্যবহারের ফলে সৃষ্ট এক ধরনের কনজেস্টিভ হার্ট ফেইল। মূলত ছয় দিন থেকে ছয় সপ্তাহের মধ্যে তাকে জীবিত রাখা হয়েছিল, তিনি শারীরিক থেরাপি এবং একটি ডিফিব্রিলেটর স্থাপনের মাধ্যমে বেঁচে ছিলেন। ২০০৫ সাল থেকে স্ল্যাশ পরিষ্কার-পরিচ্ছন্ন এবং সংযত, যা তিনি তার তৎকালীন স্ত্রী ফারারকে কৃতিত্ব দেন। ২০০৯ সালে ফুসফুসের ক্যান্সারে তার মায়ের মৃত্যুর পর তিনি ধূমপান ছেড়ে দেন। পরিবেশগত কল্যাণমূলক কার্যক্রম প্রতিষ্ঠায় তাঁর দীর্ঘকালীন অবদানের জন্য স্ল্যাশকে স্বীকৃতি দেওয়া হয়েছে। তিনি বৃহত্তর লস অ্যাঞ্জেলেস চিড়িয়াখানা সমিতির বোর্ড ট্রাস্টি এবং দীর্ঘ সময় ধরে লস অ্যাঞ্জেলেস চিড়িয়াখানা ও বিশ্বব্যাপী চিড়িয়াখানাগুলিকে সমর্থন করে আসছেন। অনেক বছর ধরে সরীসৃপের প্রতি স্ল্যাশের ভালবাসা ছিল তার জনসেবামূলক কাজের একটি উল্লেখযোগ্য দিক- তার সাথে তার অনেক সাপকে সঙ্গীত ভিডিও এবং ফটোশুটে দেখা যেত- ২০০২ সালে তার প্রথম ছেলের জন্মের আগ পর্যন্ত তাকে তার সংগ্রহ পুনরায় স্থাপন করতে বাধ্য করা হয়। ব্যান্ড থেকে চলে যাওয়ার পর গান এন' রোজের ফ্রন্টম্যান এক্সেল রোজের সাথে স্ল্যাশের বন্ধুত্ব নষ্ট হয়ে যায়। ২০০৬ সালে, রোজ দাবি করেন যে স্ল্যাশ তার বাড়িতে আগের বছরের আমন্ত্রণ ছাড়াই এসেছিলেন। তিনি অভিযোগ করেন যে, স্ল্যাশ তার ভেলভেট রিভলবার ব্যান্ডমেটদের অপমান করেছিলেন, রোজকে বলেছিলেন যে, তিনি স্কট ওয়েল্যান্ডকে "একটি প্রতারণা" এবং ডাফ ম্যাককাগানকে " মেরুদণ্ডহীন" মনে করেন এবং তিনি ম্যাট সরুমকে "ঘৃণা" করেন। স্ল্যাশ অভিযোগ অস্বীকার করেছেন। ২০০৭ সালে তার আত্মজীবনীতে তিনি স্বীকার করেন যে একটি দীর্ঘ আইনি বিরোধ নিষ্পত্তি এবং তার প্রাক্তন ব্যান্ড সঙ্গীর সাথে শান্তি স্থাপনের উদ্দেশ্যে তিনি রোজের বাড়িতে গিয়েছিলেন। কিন্তু, তিনি দাবি করেন যে, তিনি রোজের সঙ্গে কথা বলেননি বরং শুধু একটা নোট রেখে গিয়েছিলেন। স্ল্যাশ বলেন যে তিনি ১৯৯৬ সাল থেকে রোজের সাথে সরাসরি কথা বলেননি। ২০০৯ সালে রোজের একটি বিবৃতির জবাবে, তিনি স্ল্যাশকে "একটি ক্যান্সার" বলে উল্লেখ করেন, স্ল্যাশ মন্তব্য করেন: "এটা আসলে আমাকে প্রভাবিত করে না... অনেক দিন হয়ে গেছে। সত্যি বলতে কি, তার কিছু বলার আছে, যেমন, 'যা হোক, দোস্ত।' এটা আসলে কোন ব্যাপারই না।" ২০১৫ সালের আগস্ট মাসে একটি সাক্ষাৎকারে স্ল্যাশ বলেন যে তিনি এখন রোজের সাথে ভাল সম্পর্ক বজায় রেখেছেন। স্ল্যাশ ২০১৬ সালে পুনরায় গান এন' রোজে যোগ দেয়। | [
{
"question": "স্ল্যাশ কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "স্ল্যাশের ব্যক্তিগত জীবনে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি বাচ্চা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি আবার বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের কি ব... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯২ সালের ১০ অক্টোবর, স্ল্যাশ মডেল-অভিনেত্রী রেনে সুরানকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
... | 212,038 |
wikipedia_quac | গার্ডনার ব্যক্তিগত ঈশ্বর, পরকাল এবং প্রার্থনায় বিশ্বাস করতেন, কিন্তু প্রতিষ্ঠিত ধর্ম প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তিনি নিজেকে একজন দার্শনিক আস্তিক এবং একজন অন্ধবিশ্বাসী বলে মনে করতেন। ধর্মীয় বিশ্বাসের প্রতি তাঁর প্রবল আকর্ষণ ছিল কিন্তু তিনি সংগঠিত ধর্মের সমালোচনা করতেন। তার আত্মজীবনীতে তিনি বলেছিলেন: "আমার অনেক ভক্ত যখন আবিষ্কার করেছিল যে, আমি ঈশ্বরে বিশ্বাস করি এবং এমনকি পরকালের আশা করি, তখন তারা মর্মাহত ও হতাশ হয়েছিল... আমি বাইবেলের ঈশ্বরকে, বিশেষ করে পুরাতন নিয়মের ঈশ্বরকে অথবা ঐশিকভাবে অনুপ্রাণিত বলে দাবি করে এমন অন্য কোনো বইকে বোঝাচ্ছি না। আমার কাছে ঈশ্বর একজন "সম্পূর্ণ অন্য" অসাধারণ বুদ্ধিমত্তা, যা আমাদের পক্ষে বোঝা অসম্ভব। সে কোন না কোনভাবে আমাদের এই মহাবিশ্বের জন্য দায়ী এবং আমাকে একটা পরকাল দিতে সক্ষম। গার্ডনার তার নিজের বিশ্বাসকে দার্শনিক তত্ত্ববাদ হিসেবে বর্ণনা করেন যা দার্শনিক মিগুয়েল দে উনামুনোর কাজের দ্বারা অনুপ্রাণিত। নিয়মতান্ত্রিক ধর্মীয় মতবাদকে পরিহার করে তিনি ঈশ্বরে বিশ্বাস বজায় রাখেন, এই দাবি করে যে এই বিশ্বাস যুক্তি বা বিজ্ঞানের দ্বারা নিশ্চিত বা বাতিল করা যায় না। একই সঙ্গে তিনি এই দাবি সম্পর্কেও সন্দিহান ছিলেন যে, কোনো দেবতা মানুষের সঙ্গে কথা বলে বা টেলিপ্যাথির মাধ্যমে বা প্রাকৃতিক জগতের অলৌকিক ঘটনার মাধ্যমে যোগাযোগ করেছেন। গার্ডনারকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছে যে তিনি প্যারাসাইকোলজি এবং অতিপ্রাকৃত বিষয়ে অন্যান্য গবেষণাকে "ঈশ্বরকে প্রলোভিত করা" এবং "চিহ্ন ও বিস্ময়" অন্বেষণের সমতুল্য বলে মনে করেন। তিনি বলেছিলেন যে, যদিও তিনি প্রার্থনার কার্যকারিতার পরীক্ষাকে নেতিবাচক বলে আশা করবেন, তবে তিনি আগে থেকে এই সম্ভাবনাকে বাতিল করবেন না যে, এখনও অজানা অতিপ্রাকৃত শক্তিগুলো প্রার্থনাকে ভৌত জগৎকে প্রভাবিত করার সুযোগ দিতে পারে। গার্ডনার রবার্ট মেনার্ড হাচিনস, মর্টিমার অ্যাডলার এবং উইলিয়াম এফ. বাকলি জুনিয়রের মতো বিখ্যাত ব্যক্তিদের বিশ্বাস এবং তাদের বিশ্বাস যুক্তিযুক্তভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল কি না, সেই বিষয়ে বার বার লিখেছিলেন। কিছু কিছু ক্ষেত্রে, তিনি মেরি বেকার এডির মতো বিশিষ্ট ধর্মীয় ব্যক্তিত্বদের আক্রমণ করেছিলেন এই কারণে যে, তাদের দাবিগুলো সমর্থনযোগ্য নয়। তার আধা-আত্মজীবনীমূলক উপন্যাস দ্য ফ্লাইট অফ পিটার ফ্রম একজন ঐতিহ্যবাহী প্রটেস্টান্ট খ্রিস্টানকে তার বিশ্বাসের সাথে সংগ্রাম করতে, বিংশ শতাব্দীর বৃত্তি এবং বুদ্ধিবৃত্তিক আন্দোলন পরীক্ষা করতে এবং শেষ পর্যন্ত একজন আস্তিক থাকার সময় খ্রিস্টধর্মকে প্রত্যাখ্যান করতে চিত্রিত করে। গার্ডনার বলেন যে তিনি সন্দেহ করেছিলেন যে মানুষের চেতনার মৌলিক প্রকৃতি জানা বা আবিষ্কার করা যাবে না, যদি না কোয়ান্টাম মেকানিক্সের চেয়ে আরও গভীর একটি পদার্থবিজ্ঞান কিছু দিন উন্নত হয়। এই বিষয়ে তিনি বলেন, তিনি "নতুন রহস্যবাদ" এর অনুসারী ছিলেন। | [
{
"question": "ঈশ্বরবাদ ও ধর্মের সঙ্গে তার সম্পর্ক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন ধর্ম না থাকলে সে কি বিশ্বাস করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি সংগঠিত ধর্মের সমালোচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ধর্ম সম্বন্ধে তিনি আর কী কী বিশ্বাস করেন?",... | [
{
"answer": "থিওলজি এবং ধর্মের সাথে তার সম্পর্ক হল যে তিনি একজন ব্যক্তিগত ঈশ্বর, পরকাল এবং প্রার্থনায় বিশ্বাস করতেন, কিন্তু তিনি প্রতিষ্ঠিত ধর্ম প্রত্যাখ্যান করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ধর্মীয় বিশ্বাসের প্রতি তাঁর প্রবল আকর্ষণ ছিল কিন্তু তিনি সংগঠিত ধর্মের সমালোচনা করতেন।",
"turn_... | 212,040 |
wikipedia_quac | ২০১৩ সালের প্রথম দিকে, ব্যান্ডের দুজন সদস্যের (ড্রামার শ্যানন লুকাস এবং বেসবাদক বার্ট উইলিয়ামস) প্রস্থানের খবর সত্ত্বেও, আসন্ন অ্যালবামের জন্য এভারব্ল্যাক নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশের পরিকল্পনা ঘোষণা করা হয়েছিল। সম্ভাব্য পরিকল্পনা অনুযায়ী ২০১৩ সালের গ্রীষ্মের প্রথম দিকে; সম্ভবত জুন। ১০ এপ্রিল, ২০১৩ তারিখে, আইটিউনস স্টোরকে অফিসিয়াল মুক্তি এবং প্রাপ্যতা তথ্য সহ হালনাগাদ করা হয়, যার মধ্যে কভার আর্ট, একটি সম্পূর্ণ ট্র্যাক তালিকা এবং ১১ জুন, ২০১৩ তারিখে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তির তারিখ অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামটিতে মোট ১০ টি গান রয়েছে। একই দিনে, ব্যান্ডের প্রথম একক "ইনটু দ্য এভারব্ল্যাক" ক্রয় ও ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ করা হয়। অ্যালবামটি ১১ জুন মুক্তি পায় এবং ১ নম্বর স্থান দখল করে। ৩২ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। বিলবোর্ড ২০০। ২৮ নভেম্বর, ২০১৪ তারিখে (থ্যাঙ্কসগিভিং এর পরের দিন) ব্ল্যাক দাহলিয়া মার্ডার ৩ টি ছোট গ্রিন্ড কোর কভারের পাঙ্ক রক গানের একটি ৭" ইপি প্রকাশ করে: বাম ফর ডেড এর "রিপড আপ" এর কভার, সেডিশন এর "রেবেল উইদাউট এ কার" এবং গাইগার "পপুলাস" এর কভার। এই কভারটি মূলত মিয়াজমা যুগের প্রায় ১০ বছর আগে রেকর্ড করা হয়েছিল। রেকর্ড স্টোর ডে'র ব্ল্যাক ফ্রাইডে ইভেন্টের অংশ হিসেবে ইপিটি এ৩৮৯ রেকর্ডিংস ( ব্যান্ডের লেবেল, মেটাল ব্লেড রেকর্ডস এর পরিবর্তে) এর মাধ্যমে মুক্তি পায়। গ্রিন্ড 'ইম অলের অ্যালবাম আর্ট ডিজাইন করেন সাইমন সিচ। ব্যান্ডটির প্রধান গিটারবাদক রায়ান নাইট ২০১৫ সালের প্রথম দিকে নিশ্চিত করেন যে ব্যান্ডটি সেই বছর সপ্তম স্টুডিও মুক্তি দেবে, তারপর ব্যাপক সফর করবে, এবং পরে তিনি একটি একক অ্যালবামে কাজ শুরু করার পরিকল্পনা করছেন। ভোকালিস্ট ট্রেভর স্ট্রানাড বলেন যে ব্যান্ডটির নতুন অ্যালবাম, অ্যাবিসমাল, "আরও কাঁচা এবং প্রাকৃতিক শব্দ" হবে এবং তাদের আগের কাজের চেয়ে "আরও গতিশীল এবং উন্নত গান" থাকবে। অ্যালবামটির প্রথম গান "ভ্লাদ, সন অব দ্য ড্রাগন" ২৪ জুন অনলাইনে মুক্তি পায়। ১৯ আগস্ট। অ্যাবিসমাল মার্ক লুইস এবং রায়ান উইলিয়ামস দ্বারা নির্মিত এবং ১৮ সেপ্টেম্বর মেটাল ব্লেডের মাধ্যমে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। ২০১৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসের প্রথম দিকে ঘোষণা করা হয় যে নাইট ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছেন; ব্র্যান্ডন এলিস তার পরিবর্তে সফররত প্রধান গিটারবাদক হিসেবে কাজ করবেন। | [
{
"question": "এভারব্ল্যাক অ্যান্ড অ্যাবিসমাল অ্যালবামের শিরোনাম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোনটা আগে ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এভারব্লাক কি ভাল করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যাবিসমাল কি ভাল কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এভারব্ল্যাক প্রথম মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6... | 212,041 |
wikipedia_quac | রিভেঞ্জ অফ দ্য সিথ, ইয়োদা জেডি কাউন্সিলকে রহস্যময় সিথ লর্ড ডার্থ সিডিয়াসের অনুসরণে নেতৃত্ব দেন। প্যালপাটিন এখন প্রায় একনায়কতান্ত্রিক জরুরী ক্ষমতা অর্জন করেছে এবং আনাকিনকে কাউন্সিলে তার ব্যক্তিগত প্রতিনিধি হিসেবে নিয়োগ দিয়ে জেদি বিষয়ে হস্তক্ষেপ করতে শুরু করেছে। কাউন্সিল আনাকিনকে কাউন্সিলের একটি আসন প্রদান করে, কিন্তু তাকে মাস্টারের পদ প্রদান করতে অস্বীকার করে, এই মনে করে যে তা করলে পরিষদে প্যালপ্যাটিনকে ভোট প্রদান করা হবে। এ ছাড়া, তারা তাকে পালপাটিনের ওপর গুপ্তচরবৃত্তি করার আদেশ দেয়, যাকে আনাকিন একজন বন্ধু ও পরামর্শদাতা বলে মনে করে। ধারণা করা অবজ্ঞা এবং যা সে বিশ্বাসঘাতকতা বলে বিশ্বাস করে তা করার নির্দেশের দ্বারা বিভ্রান্ত এবং ক্ষুব্ধ, আনাকিন ক্রমাগত জেদি আদেশের প্রতি বিশ্বাস হারিয়ে ফেলে। আনাকিন তার ভবিষ্যদ্বাণীমূলক দর্শনগুলি সম্পর্কে ইয়োদার পরামর্শ চান যে তার নিকটবর্তী কেউ মারা যাবে। ইয়োদা, আনাকিন যে ব্যক্তির কথা বলছে সে পদ্মে, অথবা সে আনাকিনের স্ত্রী এবং তার সন্তানের সাথে গর্ভবতী, সে তাকে "যা হারানোর ভয় পায় তা ত্যাগ করার জন্য নিজেকে প্রশিক্ষিত করতে" বলে। অসন্তুষ্ট হয়ে, আনাকিন প্যালপ্যাটিনের দিকে ফিরে, যিনি তারপর নিজেকে ডার্থ সিডিয়াস হিসাবে প্রকাশ করেন। প্যালপ্যাটিন অল্পবয়স্ক জেডিকে তার সাইথ শিক্ষানবিশ, ডার্থ ভাডার হওয়ার জন্য ব্যবহার করে, এই প্রতিজ্ঞা করে যে অন্ধকার দিকটি পদ্মাকে সন্তান প্রসবের সময় মৃত্যু থেকে রক্ষা করার ক্ষমতা রাখে। প্যালপ্যাটিন পরে প্রজাতন্ত্রকে স্বৈরাচারী গ্যালাকটিক সাম্রাজ্যে রূপান্তরিত করেন, নিজেকে আজীবনের জন্য সম্রাট ঘোষণা করেন এবং ক্লোন সৈন্যদের তাদের জেদি জেনারেলদের হত্যা করার আদেশ দেন। এই সময়, ইয়োদা কাশ্যিক, বিচ্ছিন্নতাবাদী বাহিনী এবং ক্লোন সৈন্য ও উকিদের যৌথ কমান্ডের মধ্যে যুদ্ধের তত্ত্বাবধান করেন। ফোর্সের মাধ্যমে, ইয়োডা প্রতিটি জেডির মৃত্যু অনুভব করে যখন তারা তাদের নিজস্ব সৈন্যদের দ্বারা নিহত হয়। তাকে হত্যা করার নির্দেশ দেওয়া ক্লোন সৈন্যদের দ্রুত হত্যা করার পর, তিনি উকি নেতা টার্ফফুল এবং চিবাক্কা (পেটার মাহেউ) এর সাথে পালিয়ে যান এবং করুসকানে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি এবং ওবি-ওয়ান জেডি মন্দিরের মধ্যে তাদের পথে লড়াই করেন বেঁচে থাকা জেডির জন্য একটি ফাঁদ বন্ধ করার জন্য। ভিতরে, তারা আবিষ্কার করে যে সমস্ত জেদি, যাদের মধ্যে অল্পবয়স্করাও রয়েছে, তাদের হত্যা করা হয়েছে। এরপর তারা একটি হলোগ্রাফিক রেকর্ডিং আবিষ্কার করে, যেখানে ভাডারকে খুনি হিসেবে প্রকাশ করা হয়। ইয়োডা প্যালপ্যাটিনের মুখোমুখি হওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়, ভাডারকে হত্যা করার জন্য ওবি-ওয়ানকে পাঠায়। ওবি-ওয়ান যখন প্রতিবাদ করে, তখন ইয়োডা তাকে বলে যে, তিনি যে আনাকিনের অস্তিত্ব জানতেন না, তা "ডার্থ ভাডার দ্বারা শোষিত" হয়েছে। পরবর্তীতে, ইয়োডা একটি হালকা সাবের দ্বন্দ্বে পালপটাইনের সাথে যুদ্ধ করেন যা সিনেট রোটানডাকে ধ্বংস করে দেয়। শেষ পর্যন্ত, কেউই অন্যটিকে পরাজিত করতে সক্ষম হয় না এবং ইয়োডা পশ্চাদপসরণ করতে বাধ্য হয়। তিনি দাগোবাতে নির্বাসিত হন যাতে তিনি সাম্রাজ্য থেকে লুকিয়ে থাকতে পারেন এবং সিথ ধ্বংস করার জন্য আরেকটি সুযোগের জন্য অপেক্ষা করতে পারেন। চলচ্চিত্রের শেষে প্রকাশ পায় যে, ইয়োডা কুই-গনের আত্মার সংস্পর্শে এসেছে, তার কাছ থেকে অমরত্বের রহস্য শিখেছে এবং ওবি-ওয়ানের কাছে তা হস্তান্তর করেছে। শিশুজন্মের পর প্যাডমের মৃত্যুর পর স্কাইওয়াকার শিশুদের ভাগ্য নির্ধারণে ইয়োডাও গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। তিনি পরামর্শ দেন লুক এবং লিয়াকে যেন ভাদের এবং প্যালপ্যাটিনের কাছ থেকে দূরে রাখা হয়। প্রাচীন জেডি মাস্টার ছাড়া, শুধুমাত্র অরগান, লারস পরিবার, আর২-ডি২ এবং ওবি-ওয়ান তাদের প্রকৃত পরিচয় জানে। | [
{
"question": "ইয়োডা চরিত্রে কে অভিনয় করেছেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই চলচ্চিত্রে ইয়োডা কেন গুরুত্বপূর্ণ ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি এই সফল ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সিনেমায় ইয়োডা আর কি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটিতে যোগা গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ তিনি জেদি কাউন্সিলের নেতা ছিলেন এবং তিনি সিথ লর্ড, ডার্থ সিডিয়াসের উত্থান রোধ করার চেষ্টা করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ইয়োডা জেডি কা... | 212,042 |
wikipedia_quac | যুদ্ধ এবং কলেজের পর, প্রাইস ভেটেরিনারি হিসেবে পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। একটা কারণ হল, তাকে এত ছোট মনে করা হতো যে, বড় বড় গবাদি পশু ও ঘোড়া নিয়ে কাজ করা, টেক্সাসের একজন পশুচিকিৎসকের কাজের মেরুদণ্ড। বাবার খামারে কাজ করার সময় তিনি টেক্সাসের অ্যাবিলিনের বিভিন্ন অনুষ্ঠানে গান গাইতে শুরু করেন। এর ফলে তিনি ১৯৪৮ সালে অ্যাবিলিনের কেআরবিসিতে সম্প্রচারিত হিলবিলি সার্কাস বেতার অনুষ্ঠানে গান গাইতে শুরু করেন। ১৯৪৯ সালে তিনি ডালাস রেডিও স্টেশন কেআরএলডি-এএম-এ বিগ ডি জাম্বোরিতে যোগ দেন এবং যখন সিবিএস রেডিও নেটওয়ার্কে সম্প্রচারের জন্য এই অনুষ্ঠান গ্রহণ করা হয়, তখন প্রাইস প্রথম জাতীয় প্রকাশের স্বাদ পান। এই সময়েই রে প্রাইস লেফটি ফ্রিজেলের বন্ধু হন। তারা ডালাসের বেক রেকর্ডিং স্টুডিওতে প্রথম দেখা করেন এবং প্রাইস ফ্রিজেলের ব্যবহারের জন্য "গিভ মি মোর, মোর, মোর অফ ইউর কিসস" গানটি লেখেন। বেক-এ প্রাইসের রেকর্ডকৃত কয়েকটি ডেমো টেনিসির ন্যাশভিলে বুলেট রেকর্ডসের নজরে আসে এবং তিনি তার প্রথম রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। যাইহোক, তার প্রথম একক, "জিলাউস লিজ" বুলেটে মুক্তি পায়, যা চার্ট হিট হতে ব্যর্থ হয়। ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে হ্যাঙ্ক উইলিয়ামসের সাথে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য বসবাস করেন। উইলিয়ামসের মৃত্যুর পর, প্রাইস তার ব্যান্ড, ড্রিফ্টিং কাউবয়স পরিচালনা করেন এবং সামান্য সাফল্য অর্জন করেন। তিনি প্রথম শিল্পী যিনি "রিলিজ মি" (১৯৫৪) গানটি দিয়ে সফলতা অর্জন করেন, যেটি ১৯৬৭ সালে এঙ্গেলবার্ট হামপারডিনকের জন্য শীর্ষ পাঁচ জনপ্রিয় গানের একটি ছিল। ১৯৫৩ সালে, প্রাইস তার ব্যান্ড, চেরোকি কাউবয় গঠন করেন। ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিকে এর সদস্যদের মধ্যে ছিলেন; রজার মিলার, উইলি নেলসন, ড্যারেল ম্যাককল, ভ্যান হাওয়ার্ড, জনি পেচেক, জনি বুশ, বাডি এমনস, পিট ওয়েড, জান কার্টিস, শর্টি ল্যাভেন্ডার এবং বাডি স্পিচার। মিলার ১৯৫৮ সালে রে প্রাইসের একটি ক্লাসিক "ইনভিটেশন টু দ্য ব্লুজ" রচনা করেন এবং রেকর্ডিংয়ের সাথে মিল রেখে গান গেয়েছিলেন। এছাড়াও নেলসন রে প্রাইসের গান "নাইট লাইফ" রচনা করেন। "টক টু ইওর হার্ট" (১৯৫২) ও "রিলিজ মি" গানের মতো হিট গান দিয়ে তিনি ১৯৫০-এর দশকের হংকি টঙ্ক সঙ্গীতের অন্যতম প্রধান শিল্পী হয়ে ওঠেন। পরবর্তীতে তিনি জনপ্রিয় "রে প্রাইস শাটল" তৈরি করেন, যা একটি ওয়াকিং বেসলাইনের সাথে হংকি টঙ্ক সঙ্গীতের ৪/৪ বিন্যাস, যা "ক্রেজি আর্মস" (১৯৫৬) এবং ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে তার অন্যান্য অনেক রেকর্ডে শোনা যায়। | [
{
"question": "১৯৪০ এর দশকের প্রথম দিকে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সত্যজিতের কোন সাফল্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রথম শিল্পী কে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেই আ... | [
{
"answer": "১৯৪০-এর দশকের প্রথম দিকে, তিনি একজন পশু চিকিৎসক হওয়ার জন্য পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫৪ সালে তিনি \"রিলিজ মি\" গানটি দিয়ে সফলতা অর্জন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এদের মধ্যে প্রথম শিল্পী ড্রিফ্টিং কাউবয়।",
"turn_i... | 212,043 |
wikipedia_quac | ১৯৬০-এর দশকে সত্যজিৎ তথাকথিত ন্যাশভিল সাউন্ড নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন। তিনি ধীরে ধীরে গীতিনাট্য গাইতেন এবং সুর ও নেপথ্য গায়কদের ব্যবহার করতেন। উদাহরণ হিসেবে ১৯৬৭ সালে তার "ড্যানি বয়" এবং ১৯৭০ সালে "ফর দ্য গুড টাইমস" এর কথা বলা যায়। ১৯৫৯ সালের "দ্য সেম ওল্ড মি" চলচ্চিত্রের পর এটি প্রথম হিট। গানটি রচনা করেছেন ক্রিস ক্রিস্টফারসন। জনপ্রিয় মিউজিক চার্টে ১১ নম্বর স্থানে ছিল এবং উন্নত মিউজিকাল শব্দের দ্বারা সমর্থিত একটি হালকা মূল্য প্রদান করে। মূল্য আরও তিনটি ছিল না। ১৯৭০-এর দশকে একটি কান্ট্রি সঙ্গীত সাফল্য লাভ করে: "আই ওন্ট মেনশন ইট এগেইন", "শি'স গট টু বি এ সেন্ট", এবং "ইউ আর দ্য বেস্ট থিংস দ্যাট এভার হ্যাপেনড টু মি" (যার শেষটি কানাডায় পপ হিট ছিল, এবং এক বছর পরে গ্ল্যাডিস নাইট অ্যান্ড দ্য পিপস এটি কভার করে)। তার শেষ শীর্ষ দশ হিট ছিল ১৯৮২ সালের শুরুর দিকে "ডায়মন্ডস ইন দ্য স্টার্স"। ১৯৮৯ সাল পর্যন্ত দেশাত্মবোধক গানের তালিকায় প্রাইসের গান ছিল। পরে, তিনি সুসমাচারের সংগীত গেয়েছিলেন এবং "অ্যামেজিং গ্রেস", "হোয়াট এ ফ্রেন্ড উই হ্যাভ ইন যিশু", "ফারদার অ্যালোং" এবং "রক অব এজ" এর মতো গান রেকর্ড করেছিলেন। ১৯৯৯ সালে মারিজুয়ানা রাখার অভিযোগে রে প্রাইসকে গ্রেফতার করা হয়। ২০০৮ সালের একটি সাক্ষাত্কারে প্রাইসের মতে, পুরোনো বন্ধু উইলি নেলসন- মারিজুয়ানার গ্রেফতারের সাথে অপরিচিত নন-ফোন করে তাকে বলেন যে তিনি মাত্র ৫ মিলিয়ন ডলার আয় করেছেন মাদক দ্রব্যের বিজ্ঞাপনের মাধ্যমে। ২০০৯ সালে, প্রাইস ফক্স নিউজ শো হাকাবিতে দুটি অভিনয় করেন। প্রথমটি ছিল চেরোকি কাউবয় এবং উপস্থাপক মাইক হাকাবির সাথে, এবং তিনি "ক্রেজি আর্মস" এবং "হার্টচেজ বাই দ্য নাম্বার" পরিবেশন করেন। কয়েক সপ্তাহ পরে তিনি চেরোকি কাউবয়স এবং উইলি নেলসনের সাথে (আবার হাকাবি বেস গিটার বাজিয়ে) গান করেন। এই সময় তারা "ফেড লাভ" এবং "ক্রেজি" দ্বৈত গান পরিবেশন করেন। প্রাইস তার শেষ অ্যালবাম, লাস্ট অফ দ্য ব্রিড, সহ-গীতিকার উইলি নেলসন এবং মার্লে হ্যাগার্ডের সাথে কাজ করেন। এই অ্যালবামটি ২০০৭ সালের ২০ মার্চ লস্ট হাইওয়ে রেকর্ডস কর্তৃক মুক্তি পায়। দুই ডিস্কের সেটটিতে ২০টি দেশজ ক্লাসিক ও সেইসঙ্গে দুটি নতুন কম্পোজিশন রয়েছে। এই ত্রয়ী ৯ মার্চ থেকে ২৫ মার্চ পর্যন্ত অ্যারিজোনায় যাত্রা শুরু করে এবং ইলিনয়ে শেষ করে। এটি ছিল নেলসনের সাথে প্রাইসের তৃতীয় অ্যালবাম এবং হ্যাগার্ডের সাথে তার প্রথম অ্যালবাম। সফরের পর হ্যাগার্ড মন্তব্য করেন যে, খেলা শেষে উইলিকে বলেছিলাম, 'ওই বুড়ো লোকটি আমাদেরকে গান শিখিয়েছিলেন।' তিনি সত্যিই তা করেছিলেন। সে খুব ভালো গান গেয়েছে। সে বুকে মাইক নিয়ে বসে আছে। আর আমি আর উইলি মাইক্রোফোনে সেটা খোঁজার চেষ্টা করছি, আর সে সেটা খুঁজে পেয়েছে।" | [
{
"question": "১৯৬০-এর দশকে রে প্রাইস কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ন্যাশভিল সাউন্ডের কোন গানটি রে প্রাইস গেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গানগুলো কি চার্টে ভাল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি ১৯৬০ থেকে ২০০০ সাল পর্যন্ত কোন পুরস্কা... | [
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকে রে প্রাইস ন্যাশভিলের শব্দ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন, তিনি ধীর লয়ে গীতিকবিতা গাইতেন এবং তারের ও নেপথ্য গায়কদের ব্যবহার করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৭ সালে তিনি \"ড্যানি বয়\" এবং ১৯৭০ সালে \"ফর দ্য গুড টাইমস\" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
... | 212,044 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.