source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ২০০৩ সালের গ্রীষ্মে বুরচেল, শেকোস্কি, কেনেডি এবং গ্রীনের সমন্বয়ে সাওসিনের মূল লাইনআপ গঠিত হয়। ১৭ জুন ব্যান্ডটি তাদের প্রথম বাণিজ্যিক প্রযোজনা, ইপি ট্রান্সলেশন দ্য নেম প্রকাশ করে। এটি তাৎক্ষণিক সাফল্য অর্জন করে এবং অনলাইন ফোরাম এবং সঙ্গীত সাইটগুলিতে অত্যন্ত জনপ্রিয় হয়। সাওসিন প্রথমে প্রচার এবং ইন্টারনেটের মাধ্যমে প্রকাশের মাধ্যমে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। তাদের প্রথম স্টুডিও-দৈর্ঘ্য অ্যালবাম প্রকাশের অনেক আগেই তারা তাদের স্বতন্ত্র সঙ্গীত শৈলীর জন্য পরিচিত হয়ে ওঠে, এবং সামাজিক নেটওয়ার্কিং এবং মিউজিক সাইট যেমন মাইস্পেসে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। ই.পি. আনুমানিক ৬২,০০০ কপি বিক্রি করেছে। ব্যাসিস্ট জ্যাক কেনেডি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, কারণ তিনি শিল্পকে পেশা হিসেবে নিতে চেয়েছিলেন। পরবর্তীতে ক্রিস সোরেনসন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। বার্শেলের মতে, শুধুমাত্র ইপি রেকর্ডিংয়ের জন্য প্যাট মাগ্রাথ নামে একজন স্থানীয় দক্ষিণ ক্যালিফোনিয়ান ড্রামারকে ভাড়া করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি তার ড্রামিং দক্ষতা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, এবং পরে তিনি লস্ট সিম্ফনিস লাইভ ব্যান্ডের সাথে অতিথি হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। অ্যালেক্স রড্রিগেজ নাম অনুবাদ করতে পারেননি কারণ তিনি ওপেন হ্যান্ডে তার ব্যান্ডকে কথা দিয়েছিলেন যে তিনি তাদের সাথে রেকর্ডিং শেষ করবেন। রড্রিগেজ ওপেন হ্যান্ডের সাথে তার দায়িত্ব শেষ করার আগে ড্যানি কিং ব্যান্ডের সাথে লাইভ ড্রামসে যোগ দেন এবং ইপি মুক্তির পর সাওসিনে পূর্ণ-সময় যোগদান করেন। সাওসিন নাম অনুবাদের মুক্তির অল্প কিছুদিন পর ব্যান্ড বয়েজ নাইট আউট এবং অ্যানাটমি অফ আ ঘোস্ট এর সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেন। ২০০৪ সালের ফেব্রুয়ারিতে, ব্যান্ডের গায়ক অ্যান্থনি গ্রিন সাওসিন ছেড়ে চলে যান এবং পরে সিরকা সারভাইভ ব্যান্ড গঠন করেন। গ্রীন গৃহকাতর, বিষণ্ণ ছিল এবং বলেছিল যে সে তার পরিবারের অভাব বোধ করছে। গ্রীন সাওসিনের নির্দেশনার সাথে বিভ্রান্ত হয়ে পড়েন এবং ব্যান্ডটি তাকে লেখার প্রক্রিয়া থেকে বাদ দেয় বলে অপছন্দ করেন। ব্যান্ডটি তাদের ওয়ার্পড ট্যুরের দায়িত্ব শেষ করে স্টোরি অফ দ্য ইয়ার ফিলিপ স্নাইডের মাইক নিয়ে। এরপর সারা দেশে জনসাধারণ্যে এক অডিশন অনুষ্ঠিত হয়েছিল। | [
{
"question": "সাওসিন কে তৈরি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কোথায় মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "বুরচেল, শেকোস্কি, কেনেডি এবং গ্রীনের সমন্বয়ে গঠিত সাওসিনের মূল লাইনআপটি সাওসিন গঠন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ২০০৩ সালের গ্রীষ্মে প্রতিষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের প্রথম অ্যালবাম ছিল নাম অনুবাদ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 200,003 |
wikipedia_quac | ১৯৯৬ সালে, কুলিও রেড হট অর্গানাইজেশনের সংকলন সিডি আমেরিকা ইজ ডাইং স্লোলিতে বিজ মারকি, উ-টাং ক্লান এবং ফ্যাট জো সহ অন্যান্য বিশিষ্ট হিপ-হপ শিল্পীদের সাথে উপস্থিত হন। আফ্রিকান-আমেরিকান পুরুষদের মধ্যে এইডস মহামারী সম্বন্ধে সচেতনতা বৃদ্ধি করার জন্য তৈরি করা এই সিডিকে দি সোর্স পত্রিকা "এক শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম" বলে ঘোষণা করেছিল। একই বছর, তিনি থিম গান রেকর্ড করেন এবং নিকেলোডিয়ন টিভি সিরিজ কেনান এন্ড কেলের উদ্বোধনী পর্বে উপস্থিত হন যা চার মৌসুম ধরে চলে। গ্যাংস্টার প্যারাডাইসের সাফল্যের পর, কুলিওর পরবর্তী অ্যালবাম আরেকটি হিট হতে পারে বলে আশা করা হয়েছিল। তাঁর তৃতীয় একক অ্যালবাম মাই সোল ১৯৯৭ সালে প্রকাশিত হয়। যদিও অ্যালবামটিতে প্রধান হিট গান "সি ইউ হোয়েন ইউ গেট দেয়ার" ছিল এবং অ্যালবামটি প্লাটিনাম অর্জন করেছিল, তবে এটি তার পূর্ববর্তী দুটি অ্যালবামের সাফল্যের কাছে পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়। এরপর থেকে টমি বয় রেকর্ডস এবং তার অ্যালবাম থেকে কুলিও বাদ পড়ে যায়, ২০০১-এর কুলিও.কম, ২০০৩-এর এল কুল ম্যাগনিফিকো, ২০০৬-এর দ্য রিটার্ন অব দ্য গ্যাংস্টা এবং ২০০৮-এর স্টিল হিয়ার কোন বিলবোর্ড চার্টে স্থান পায়নি। ২০০৬ সালে তিনি যুক্তরাজ্যে "গ্যাংস্টা ওয়াক" (স্নুপ ডগের সাথে সমন্বিতভাবে), যেটি ইউকে পপ চার্টে ৬৭তম স্থান অর্জন করে। হিপ হপ জুটি ইনসান ক্লউন পসের সাথে ভ্রমণের সময়, কুলিও দলের ভক্তকুলের প্রতি শ্রদ্ধা হিসেবে একটি উল্কি গ্রহণ করেন, "জগলো কুল" [আশ্চর্য] পড়ে। তিনি বলেন যে ভুল বানান ইচ্ছাকৃতভাবে করা হয়েছে। কুলিও জুগলদের সমাবেশে অভিনয় করেছেন। যুক্তরাজ্যের র্যাপার ব্ল্যাকলিস্টেড এমসি দ্বারা 'ফাক দ্য ডিজে' নামে একটি আন্তর্জাতিক সহযোগিতামূলক ট্র্যাকে কুলিও উপস্থিত ছিলেন, এছাড়াও ডি১২ এর বিজারে, আদিল ওমর (পাকিস্তান থেকে) এবং উজিমন (বারমুডা থেকে) গানটি মিউজিক ওয়েবসাইট নয়েজি থেকে ভাইস অক্টোবর ২০১৪ সালে প্রিমিয়ার হয়েছিল। | [
{
"question": "টমি বয়ের সাথে তার সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাকে টমি বয় রেকর্ডস থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি রেড হট অর্গানাইজেশনের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রেড হট অর্গানাইজেশনে ত... | [
{
"answer": "কুলিও টমি বয় রেকর্ডসের সাথে যুক্ত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার আগের দুটি অ্যালবামের সাফল্য অর্জন করতে ব্যর্থ হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কুলিও রেড হট অর্গানাইজেশনের সিডি আমেরিকা ইজ ডাইয়িং স্লীডিং এর সাথে যুক্ত ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 200,004 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে কুলিও আরএন্ডবি গায়ক এলভিকে নিয়ে "গ্যাংস্টা'স প্যারাডাইস" চলচ্চিত্রের জন্য একটি গান রচনা করেন। এটি সর্বকালের সবচেয়ে সফল র্যাপ গানগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে, যা ৩ সপ্তাহ ধরে বিলবোর্ড হট ১০০-এ ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। এটি সকল ধারার জন্য ১৯৯৫ সালের ১ নম্বর একক ছিল, এবং এটি বিশ্বব্যাপী হিট ছিল, যেহেতু এটি যুক্তরাষ্ট্র, যুক্তরাজ্য, আয়ারল্যান্ড, ফ্রান্স, জার্মানি, ইতালি, সুইডেন, অস্ট্রিয়া, নেদারল্যান্ডস, নরওয়ে, সুইজারল্যান্ড, অস্ট্রেলিয়া এবং নিউজিল্যান্ডে ১ নম্বর স্থানে পৌঁছেছিল। এই গানটি একটি বিতর্কের সৃষ্টি করে যখন কুলিও দাবি করেন যে প্যারোডি শিল্পী "উইয়ার্ড আল" ইয়াঙ্কোভিক "গ্যাংস্টা'স প্যারাডাইস" শিরোনামে তার প্যারোডি তৈরির অনুমতি চাননি। ১৯৯৬ সালে গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে গানটি কুলিওকে সেরা র্যাপ একক পরিবেশনার জন্য গ্র্যামি পুরস্কার প্রদান করা হয়। মূলত "গ্যাংস্টা'স প্যারাডাইস" কুলিওর কোন স্টুডিও অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত হওয়ার কথা ছিল না, কিন্তু এর সাফল্যের ফলে কুলিও এটি তার পরবর্তী অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করেন এবং এটিকে শিরোনাম ট্র্যাকে পরিণত করেন। শিরোনাম ট্র্যাকটি স্টিভ ওয়ান্ডারের "প্যাসটাইম প্যারাডাইস" গানের কোরাস এবং সঙ্গীত নমুনা, যা প্রায় ২০ বছর আগে স্টিভ ওয়ান্ডারের অ্যালবাম গানস ইন দ্য কি অফ লাইফ-এ রেকর্ড করা হয়েছিল। গ্যাংস্টার প্যারাডাইস অ্যালবামটি ১৯৯৫ সালে মুক্তি পায় এবং আরআইএএ দ্বারা ২এক্স প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। অ্যালবামটিতে আরও দুটি প্রধান হিট গান ছিল "১, ২, ৩, ৪" এবং "টু হট" যা জে.টি. কুল অ্যান্ড দ্য গ্যাং এর টেইলর কোরাস গাইছে। দলের অফিসিয়াল সদস্য না হওয়া সত্ত্বেও, কুলিও দ্বিতীয় ডব্লিউসি এবং ম্যাড সার্কেল অ্যালবাম কার্ব সারভিনের "ইন আ টুইস্ট" গানে উপস্থিত হন। ১৯৯৬ সালে, কুলিও "ইট'স অল দ্য ওয়ে লাইভ (নাও)" গানটি দিয়ে সাউন্ডট্র্যাক থেকে শুরু করে "এডি" চলচ্চিত্র পর্যন্ত আরও শীর্ষ ৪০ হিট গান করেন। তিনি সাউন্ডট্র্যাক থেকে বি-রিয়াল, মেথড ম্যান, এলএল কুল জে এবং বুস্তা ছড়ার সাথে স্পেস জ্যাম চলচ্চিত্রে "হিট 'এম হাই" গানেও উপস্থিত ছিলেন। ২০১৪ সালে, ব্যান্ড ফলিং ইন রিভার্স "পাঙ্ক গোজ ৯০ এর" জন্য "গ্যাংস্টার'স প্যারাডাইস" এর কভার করেছিল, যেখানে কুলিও মিউজিক ভিডিওতে একটি ক্যামিও করেছিলেন। | [
{
"question": "কুলিও এবং গ্যাংস্টার পরমদেশের মধ্যে সম্পর্ক কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গানটি কখন প্রকাশ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন রেকর্ড লেবেল গানটি প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গানটি কি খুব বেশি বিক্রি হয়েছিল?",
"tu... | [
{
"answer": "কুলিও আরএন্ডবি গায়ক এলভির সাথে বিপজ্জনক মাইন্ডস চলচ্চিত্রের জন্য একটি গান তৈরি করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গানটি ১৯৯৫ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যে রেকর্ড লেবেল গানটি প্রকাশ করেছিল সেটি ছিল রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা (আরআইএএ... | 200,005 |
wikipedia_quac | ১৯৬৪ সালের দ্য ব্রেভ অ্যান্ড দ্য বোল্ড #৫৪-এ জাস্টিস লীগ অব আমেরিকার একটি জুনিয়র সংস্করণ উপস্থাপন করা হয়। এই দলের নেতৃত্বে আছেন আধুনিক-দিনের রবিন, যিনি আর্থ-ওয়ানে বাস করেন, এবং তার সাথে যোগ দেন আরো দুটি কিশোর পার্শ্বিক, অ্যাকুয়াল্ড (অ্যাকুয়ামানের পার্শ্বিক) এবং কিড ফ্ল্যাশ (ফ্ল্যাশের পার্শ্বিক)। পরে, তিনটি সাইডকিক স্পিডি এবং ওয়ান্ডার গার্লের সাথে যোগ দেয় তাদের প্রশিক্ষকদের মন-নিয়ন্ত্রিত চাপ থেকে মুক্ত করার জন্য। তারা একটি প্রকৃত দল হওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়: টিন টাইটান্স। ব্যাটম্যানের কাছ থেকে প্রাপ্ত কৌশলী দক্ষতার কারণে, কয়েক বছর পরে টাইটানদের ভেঙে যাওয়ার আগে রবিনকে দ্রুত নেতা হিসেবে স্বীকৃতি দেওয়া হয়। ১৯৬৯ সালে লেখক ডেনিস ও'নেইল এবং শিল্পী নীল অ্যাডামস ব্যাটম্যানকে তার অন্ধকার শিকড়ে ফিরিয়ে আনেন। এই প্রচেষ্টার একটি অংশ হল ডিক গ্রেসনকে হাডসন বিশ্ববিদ্যালয়ে পাঠিয়ে রবিনকে সিরিজ থেকে বাদ দিয়ে গোয়েন্দা কমিক্সের পিছনে একটি আলাদা স্ট্রিপ তৈরি করা। বর্তমানে টিন ওয়ান্ডার ১৯৭০-এর দশকের ব্যাটম্যানের গল্পগুলোতে বিক্ষিপ্তভাবে দেখা যায়। ১৯৮০ সালে গ্রেসন আবার টিন টাইটান্সের নেতার ভূমিকা গ্রহণ করেন, যা এখন মাসিক সিরিজ দ্য নিউ টিন টাইটানসে প্রদর্শিত হয়, যা ডিসি কমিকসের সবচেয়ে প্রিয় সিরিজ হয়ে ওঠে। কিন্তু, টাইটানদের নেতৃত্ব দেওয়ার সময় ব্যাটম্যানের সাথে তার সম্পর্ক খারাপ হয়ে যায়। | [
{
"question": "টিন টাইটান্সে তিনি কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি সুপার পাওয়ার আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠান কত বছর ধরে চলছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "টিন টাইটান্সের সৃষ্টিকর্তা কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি টিন টাইটানদের নেতা ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,006 |
wikipedia_quac | লিডন ইগলসে যোগদানকারী সর্বশেষ মূল সদস্য ছিলেন, যেটি গিটারবাদক/গায়ক গ্লেন ফ্রে, ড্রামার/গায়ক ডন হেনলি এবং সাবেক পোকো ব্যাসিস্ট/গায়ক র্যান্ডি মেইসনের দ্বারা গঠিত একটি ব্যান্ড। লিডনকে প্রায়ই ব্যান্ডটির শুরুর দিকের কান্ট্রি-রক শব্দ গঠন করতে সাহায্য করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়, তার দেশ, ব্লুগ্রাস এবং অ্যাকুইস্টিক সংবেদনশীলতা দলের কাছে নিয়ে আসে। ব্যান্ডে থাকাকালীন সময়ে তিনি ইলেকট্রিক গিটার, বি-বেন্ডার, অ্যাকুইস্টিক গিটার, বাঞ্জো, ম্যান্ডোলিন, ডব্রো এবং প্যাডেল স্টিল গিটার বাজিয়েছিলেন। তাদের প্রথম অ্যালবাম ঈগলস প্রকাশের পর, দলটি প্রায় তাৎক্ষণিক সাফল্যের সম্মুখীন হয়, মূলত তাদের হিট একক "টেক ইট ইজি", "পিসফুল ইজি ফিলিং" এবং "উইচি ওম্যান" (লিডন ও হেনলি দ্বারা সহ-লিখিত) এর শক্তির কারণে, যার সবগুলোই লিডনের ইলেকট্রিক গিটারের বহুমুখী প্রতিভার উপর আলোকপাত করে। তাদের অনুবর্তী পর্ব, ডেসপেরাডো, আরেকটি শক্তিশালী কান্ট্রি রক উদ্যোগ যা ক্লাসিক "টেকুলা সানরাইজ" এবং শিরোনাম ট্র্যাক দ্বারা তুলে ধরা হয়। অ্যালবামটিতে লিডনের একটি উল্লেখযোগ্য ভূমিকা ছিল, কিন্তু এটি আশ্চর্যজনকভাবে কম পর্যালোচনা এবং কম বিক্রয় দ্বারা পূরণ করা হয়েছিল। ফলস্বরূপ, ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় অ্যালবাম অন দ্য বর্ডারের জন্য "কাউন্টি রক" লেবেল থেকে নিজেদের দূরে রাখার চেষ্টা করে। তা করার মাধ্যমে, লিডন তার পুরনো বন্ধু গিটারবাদক ডন ফেলডারকে ব্যান্ডে যোগ দিতে উৎসাহিত করেন। এর ফলে গিটার-হেভি টপ টেন হিট হয় "এলিডি গোন"। অ্যালবামটিতে "মাই ম্যান" গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেটি লিডনের পুরনো ব্যান্ডমেট এবং বন্ধু গ্রাম পারসন্সকে উৎসর্গ করা হয়েছিল, যিনি এক বছর আগে দক্ষিণ-পূর্ব ক্যালিফোর্নিয়ার জোশুয়া ট্রি ন্যাশনাল মনুমেন্টে অতিরিক্ত মাদক সেবনের ফলে মারা যান। অন দ্য বর্ডার এবং এর ফলো-আপের ব্যাপক সাফল্যের সাথে, ওয়ান অফ দ্য নাইটস, ব্যান্ডটির মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি পায়, কারণ লিডন তার প্রিয় দেশ এবং ব্লুগ্রাস এবং অ্যালবাম-ভিত্তিক স্টেডিয়াম রকের দিকে ব্যান্ডটির নির্দেশনার কারণে ক্রমশ হতাশ হয়ে পড়েন। ১৯৭৫ সালে তিনি গ্লেন ফ্রে'র মাথায় বিয়ার ঢেলে ব্যান্ড ত্যাগ করেন। পরে তিনি সুস্থ হওয়ার এবং ব্যান্ডটির মধ্যে ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়া ভ্রমণ, রেকর্ডিং এবং ভারী মাদক ব্যবহারের দুষ্ট চক্র ভেঙ্গে ফেলার প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করেন। তার প্রস্থানের পর, অ্যাসাইলাম রেকর্ডস তাদের গ্রেটেস্ট হিটস (১৯৭১-১৯৭৫) প্রকাশ করে, যা ব্যান্ডটির লিডন বছরের উপর আলোকপাত করে এবং ৪২ মিলিয়ন এককের বেশি বিক্রির জন্য সর্বকালের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যা আরআইএএ ব্যান্ড সদস্যদের প্রদান করে। তিনি জেমস গ্যাং গিটারবাদক/গায়ক জো ওয়ালশের স্থলাভিষিক্ত হন। যদিও দীর্ঘদিন ধরে বিশ্বাস করা হয় যে তিনি রক অ্যান্ড রোলে ব্যান্ডটি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন, লিডন এটি অস্বীকার করেন এবং ২০১৩ সালে বলেন: "এটি একটি অতিসরলীকরণ; এটি ইঙ্গিত করে যে রক বা ব্লুজ বা কান্ট্রি রক ছাড়া অন্য কিছুর প্রতি আমার কোন আগ্রহ ছিল না। ব্যাপারটা তা নয়। আমি শুধু ফেন্ডার টেলিকাস্টার খেলিনি। আমি একটা গিবসন লেস পল বাজাতাম আর আমি রক এ্যান্ড রোল উপভোগ করতাম। এটা প্রথম দিকের অ্যালবামগুলো থেকে স্পষ্ট বোঝা যায়।" | [
{
"question": "কখন সে ঈগলদের সাথে যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে কতজন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আপনি কি এই প্রবন্ধ থেকে আগ্রহজনক আর কিছু শিখেছেন?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে তিনি ঈগলে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লিডনকে প্রায়ই ব্যান্ডটির শুরুর দিকের কান্ট্রি-রক শব্দের আকার দিতে সাহায্য করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়।",
"... | 200,008 |
wikipedia_quac | যে বইয়ের জন্য থম্পসন তার অধিকাংশ খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, সেটি আজ্টলানে স্ট্রেঞ্জ রাম্বলিংস-এর গবেষণার সময় উদ্ভূত হয়েছিল, যেটি ১৯৭০ সালে মেক্সিকান-আমেরিকান টেলিভিশন সাংবাদিক রুবেন সালাজারের হত্যার উপর রোলিং স্টোনের একটি উন্মোচন। ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিরুদ্ধে জাতীয় চিকানো মোরাটোরিয়াম মার্চ চলাকালীন সময়ে লস এঞ্জেলেস কাউন্টি শেরিফ ডিপার্টমেন্টের কর্মকর্তারা একটি কাঁদানে গ্যাস ক্যানিস্টার দিয়ে সালাজারের মাথায় খুব কাছ থেকে গুলি করে। থম্পসনের গল্পের একটি উৎস ছিল অস্কার জেটা আকোস্টা, একজন বিশিষ্ট মেক্সিকান-আমেরিকান কর্মী এবং অ্যাটর্নি। লস অ্যাঞ্জেলেসের বর্ণবাদী পরিবেশে কথা বলা কঠিন মনে করে থম্পসন ও আকোস্টা লাস ভেগাসে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং সেখানে অনুষ্ঠিত মিন্ট ৪০০ মোটরসাইকেল প্রতিযোগিতায় ২৫০ শব্দের একটি ছবির শিরোনাম লেখার জন্য স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডের একটি কার্যভারের সুযোগ নেন। একটা সংক্ষিপ্ত শিরোনাম যা হওয়ার কথা, তা দ্রুত পুরোপুরি অন্য কিছুতে পরিণত হয়। থম্পসন প্রথমে স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডের কাছে ২,৫০০ শব্দের একটি পাণ্ডুলিপি জমা দেন, যা পরে তিনি লিখেছিলেন, "আক্রমণাত্মকভাবে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল।" রোলিং স্টোনের প্রকাশক জ্যান ওয়েননারকে বলা হয়েছিল যে তিনি "প্রথম ২০ বা তারও বেশি জট পাকানো পৃষ্ঠা পছন্দ করেছিলেন যা এটিকে তার নিজস্ব শর্তে গুরুত্বের সাথে গ্রহণ করার জন্য যথেষ্ট ছিল এবং এটিকে প্রকাশনার জন্য পরীক্ষামূলক তালিকাভুক্ত করেছিল -- যা আমাকে এটিতে কাজ করে যাওয়ার জন্য চাপ দিয়েছিল," থম্পসন পরে লিখেছিলেন। লাস ভেগাস ভ্রমণের ফলে ১৯৭২ সালে ফিয়ার অ্যান্ড লাথিং ইন লাস ভেগাস বইটি প্রকাশিত হয়, যা ১৯৭১ সালের নভেম্বর মাসে রোলিং স্টোনের দুই খণ্ডের সিরিজে প্রথম প্রকাশিত হয়। এটি রাউল ডিউক নামে একজন সাংবাদিক কর্তৃক লাস ভেগাসে তার "৩০০ পাউন্ড সামোয়ান অ্যাটর্নি" ড. গনজোর সাথে একটি মাদকদ্রব্য কর্মকর্তাদের সম্মেলন এবং "বিস্ময়কর খনি ৪০০" নিয়ে ভ্রমণের সময় প্রথম ব্যক্তি হিসাবে লেখা হয়েছিল। ভ্রমণের সময়, ডিউক এবং তার সঙ্গী (সবসময় "আমার অ্যাটর্নি" হিসাবে উল্লেখ করা হয়) আমেরিকান ড্রিমের সন্ধানের দ্বারা বিক্ষিপ্ত হয়ে পড়ে, "দুই ব্যাগ ঘাস, পঁচাত্তরটি মেস্কালিন, পাঁচটি উচ্চ ক্ষমতাসম্পন্ন ব্লটার এসিড, একটি লবণ শেকার অর্ধেক কোকেইন, এবং বহুবর্ণের উপরের, নিচের, স্ক্রু, স্ক্রু, এবং একটি সম্পূর্ণ ছায়াপথের উপর, নিচে, উপরে, নিচে, এবং উপরে, নিচে, এবং উপরে, নিচে, এবং উপরে, নিচে, এবং উপরে, নিচে, এবং উপরে, নিচে, এবং উপরে, নিচে, এবং উপরে, নিচে, উপরে, এবং উপরে, ১৯৬০-এর দশকের কাউন্টারকালচারাল আন্দোলনের ব্যর্থতার সাথে সম্পর্কযুক্ত হওয়া উপন্যাসটির একটি প্রধান বিষয়, এবং বইটি যথেষ্ট সমালোচনামূলক প্রশংসা অর্জন করে, যার মধ্যে নিউ ইয়র্ক টাইমস দ্বারা ঘোষিত হয় যে "এক দশকের মধ্যে লেখা সবচেয়ে সেরা বই"। থম্পসন "দ্য ভেগাস বুক"কে মূলধারার সাফল্য হিসেবে উল্লেখ করেন এবং তার গনজো সাংবাদিকতা কৌশলকে ব্যাপক জনসাধারণের কাছে পরিচিত করান। | [
{
"question": "লাস ভেগাসে ভয় এবং ঘৃণা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এটা ভেগাসে লিখেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে বইটি প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেউ কি এটাকে প্রত্যাখ্যান ... | [
{
"answer": "ভয় এবং লাস ভেগাস হচ্ছে ১৯৭২ সালে আমেরিকান সাংবাদিক হান্টার এস. থম্পসনের লেখা একটি বই।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বইটি রোলিং স্টোন কর্তৃক প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 4
},
{
... | 200,009 |
wikipedia_quac | হেলস অ্যাঞ্জেলসের সাফল্যের পর, থম্পসন ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে বেশ কয়েকটি সুপরিচিত পত্রিকায় নিবন্ধ প্রকাশ করতে সক্ষম হন, যার মধ্যে ছিল দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস ম্যাগাজিন, এসকিউয়ার, প্যাজেন্ট এবং হার্পার'স। ১৯৬৭ সালে টাইমস ম্যাগাজিনে প্রকাশিত "সামার অফ লাভ" এর অল্প কিছুদিন আগে প্রকাশিত "দ্য হ্যাশবারি ইজ দ্য ক্যাপিটাল অব দ্য হিপিজ" শিরোনামে থম্পসন সান ফ্রান্সিসকোর হিপিদের সম্পর্কে বিস্তারিত লিখেছিলেন, এমন একটি সংস্কৃতিকে ব্যঙ্গ করে যা নতুন বামপন্থীদের রাজনৈতিক প্রত্যয়ের অভাব এবং বিটসের শৈল্পিক ভিত্তির অভাব শুরু করে, পরিবর্তে নতুন আগতদের সাথে অতিরিক্ত হয়ে ওঠে। এটি ১৯৬০-এর দশকের বিপরীত সংস্কৃতির উপর একটি পর্যবেক্ষণ ছিল যা থম্পসন ভয় এবং ঘৃণা লাস ভেগাস এবং অন্যান্য নিবন্ধগুলিতে আরও পরীক্ষা করবেন। ১৯৬৭ সালের শেষের দিকে, থম্পসন ও তার পরিবার কলোরাডোতে ফিরে আসেন এবং অ্যাস্পনের বাইরে একটি ছোট পাহাড়ি গ্রাম উডি ক্রিকে একটি বাড়ি ভাড়া নেন। ১৯৬৯ সালের প্রথম দিকে, থম্পসন অবশেষে নরকের দূতদের পেপারব্যাক বিক্রির জন্য ১৫,০০০ মার্কিন ডলার রয়্যালটি চেক পান এবং এর দুই-তৃতীয়াংশ অর্থ একটি সাধারণ বাড়ি ও সম্পত্তিতে ডাউন পেমেন্টের জন্য ব্যবহার করেন যেখানে তিনি বাকি জীবন বসবাস করবেন। তিনি সেই বাড়ির নাম দিয়েছিলেন ওল ফার্ম আর প্রায়ই এটাকে তার "দৃঢ় দুর্গ" হিসেবে বর্ণনা করেছিলেন। ১৯৬৮ সালের প্রথম দিকে, থম্পসন ভিয়েতনাম যুদ্ধের প্রতিবাদে কর প্রদান প্রত্যাখ্যান করার অঙ্গীকার করে "লেখক ও সম্পাদক যুদ্ধ কর প্রতিবাদ" অঙ্গীকারে স্বাক্ষর করেন। থম্পসনের চিঠি এবং তার পরবর্তী লেখা অনুসারে, এই সময় তিনি "দ্য জয়েন্ট চীফস" নামে একটি বই লেখার পরিকল্পনা করেন। তিনি র্যান্ডম হাউস থেকে ৬,০০০ মার্কিন ডলার অগ্রিম নিয়ে ১৯৬৮ সালের প্রেসিডেন্ট নির্বাচনী প্রচারণায় যান এবং গবেষণার উদ্দেশ্যে শিকাগোতে অনুষ্ঠিত ১৯৬৮ সালের গণতান্ত্রিক সম্মেলনে যোগ দেন। শিকাগোতে তার হোটেল রুম থেকে, থম্পসন পুলিশ এবং বিক্ষোভকারীদের মধ্যে সংঘর্ষ দেখেন, যা তিনি লিখেছিলেন তার রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির উপর একটি বিরাট প্রভাব ফেলেছিল। বইটি শেষ হয়নি, এবং আমেরিকান স্বপ্নের মৃত্যুর থিম তার পরবর্তী কাজে বহন করা হবে। র্যান্ডম হাউসের সাথে চুক্তিটি অবশেষে ১৯৭২ সালের ভয় এবং লাস ভেগাসে ঘৃণা (ইংরেজি) বইয়ের মাধ্যমে পরিপূর্ণ হয়েছিল। তিনি ১৯৬৮ সালে ব্যালেন্টাইন বুকস এর সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। চুক্তি স্বাক্ষরের কয়েক সপ্তাহ পর জনসন ঘোষণা করেন যে তিনি পুনরায় নির্বাচনে অংশ নেবেন না এবং চুক্তিটি বাতিল করা হয়। | [
{
"question": "কখন তার কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার কর্মজীবন থেকে অবসর নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি রাজনীতিতে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে তার কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",... | 200,010 |
wikipedia_quac | হ্যাকেট এনবিসি-টিভির স্ট্যানলি (১৯৫৬-৫৭) ধারাবাহিকে নাম ভূমিকায় অভিনয় করেন। অর্ধ-ঘন্টার এই ধারাবাহিকে আরও অভিনয় করেন ক্যারল বার্নেট ও পল লিন্ডে। ম্যাক্স লিবম্যান একটি স্টুডিও দর্শকদের সামনে সরাসরি অনুষ্ঠান প্রযোজনা করেন এবং এটি নিউ ইয়র্কের শেষ সিটকম ছিল। স্ট্যানলি একটি নিউ ইয়র্ক সিটি হোটেলের নিউজস্ট্যান্ডের অপারেটর হিসাবে নামমাত্র চরিত্র (হ্যাকেট) এর অভিযানকে ঘিরে আবর্তিত হন। ১৯৬০ সালের ৩০ সেপ্টেম্বর তিনি এনবিসির স্বল্পদৈর্ঘ্য অপরাধ নাট্যধর্মী "ডান রেভেন" ধারাবাহিকে অভিনয় করেন। ব্রডওয়ে মঞ্চে আই হ্যাড আ বল নাটকে অভিনয় করার পর তিনি রবার্ট প্রেস্টনের বিপরীতে দ্য মিউজিক ম্যান (১৯৬২) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এটি একটি ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড ওয়ার্ল্ড (১৯৬৩) ছবিতে হ্যাকেট মিকি রুনির সাথে জুটি বাঁধেন। ডিজনির দ্য লাভ বাগ (১৯৬৯) ছবিতে তিনি একজন প্রেমময় হিপি মোটর মেকানিক টেনিসি স্টেইনমেৎজ চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে তিনি গেম শো হলিউড স্কয়ারে অনেকবার উপস্থিত হন। একটি পর্বে, হ্যাকেটকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে কোন দেশে সবচেয়ে বেশি সংখ্যক ডাক্তার রয়েছে; তিনি উত্তর দিয়েছিলেন ইস্রায়েল, অথবা তার ভাষায়, "সবচেয়ে বেশি যিহূদী অধ্যুষিত দেশ।" দর্শকরা হাসি মুখে চিৎকার করা সত্ত্বেও (এবং হ্যাকেট এর নিজের বিশ্বাস যে আসল উত্তরটি ছিল সুইডেন), উত্তরটি সঠিক বলে প্রমাণিত হয়। ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিকে জ্যাক প্যারের টুনাইট শোতে হ্যাকেট নিয়মিত অতিথি হিসেবে কাজ করতেন। | [
{
"question": "স্ট্যানলি কি তার অভিনীত কোন চরিত্র?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটা কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অনুষ্ঠানটি একটি পরিস্থিতি কমেডি ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_... | 200,013 |
wikipedia_quac | যুদ্ধের পর হ্যাকেট প্রথম কাজ করেন ব্রুকলিনের পিঙ্ক এলিফ্যান্ট ক্লাবে। এখানেই সে তার নাম লিওনার্ড হ্যাকার থেকে পরিবর্তন করে বাডি হ্যাকেট রাখে। তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস ও লাস ভেগাসে অভিনয় করেন এবং ক্যাটস্কেলসে অভিনয় চালিয়ে যান। তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে লুনাটিকস ও লাভার্সে অভিনয় করেন, যেখানে ম্যাক্স লিবম্যান তাকে দেখেন এবং দুটি টেলিভিশন বিশেষে তাকে দেখান। হ্যাকেট ১৯৫০ সালে কলাম্বিয়া পিকচার্সের জন্য ১০ মিনিটের "ওয়ার্ল্ড অব স্পোর্টস" রিলের মাধ্যমে চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু করেন। চলচ্চিত্রটি চ্যাম্পিয়নশীপ বোলিং কৌশল প্রদর্শন করে, যেখানে বিশেষজ্ঞ জো উইলম্যান সঠিক পথ প্রদর্শন করেন এবং হ্যাকেট (প্যানটোমিমে) ভুল পথ প্রদর্শন করেন। হ্যাকেট ১৯৫৩ সাল পর্যন্ত চলচ্চিত্রে ফিরে আসেননি। তার মাথায় একটা রাবারের ব্যান্ড দিয়ে তার চোখ বন্ধ করার জন্য, হ্যাকেট-এর "চীনা ওয়েটার" একটি চীনা রেস্টুরেন্টে একজন ব্যস্ত ওয়েটারের মুখোমুখি হওয়া ভারী উপভাষা, হতাশা এবং যোগাযোগ সমস্যার কথা তুলে ধরে: "না, আমাদের স্পীট-পিয়া স্যুপ নেই... আমাদের ওন্টন আছে, আমাদের এহ-রোল আছে... তার জন্য কোন অর্ডা নেই, তোমার জন্য জুস অর্ডা!" এই গানটি এতই জনপ্রিয়তা অর্জন করে যে হ্যাকেট এটি রেকর্ড করেন এবং ইউনিভার্সাল-ইন্টারন্যাশনাল মিউজিক্যাল ওয়াকিং মাই বেবি ব্যাক হোম (১৯৫৩) এ গানটি পুনরায় গাওয়ার জন্য ভাড়া করা হয়। হ্যাকেট ১৯৫৪ সালে অনুরূপভাবে নির্মিত লু কস্টেলোর জন্য একটি জরুরী প্রতিস্থাপন ছিল। অ্যাবোট এবং কস্টেলো একটি ফিচার-দৈর্ঘ্য কমেডি ফায়ারম্যান, সেভ মাই চাইল্ড, স্পাইক জোন্স এবং তার সিটি স্লিকার্স অভিনয় করার জন্য সেট করা হয়েছিল। বেশ কয়েকটি দৃশ্য স্টান্ট ডাবলের মাধ্যমে ধারণ করা হয় যখন লু কস্টেলো অসুস্থতার কারণে সরে যেতে বাধ্য হন। ইউনিভার্সাল-ইন্টারন্যাশনাল হিউ ও'ব্রায়ান ও হ্যাকেটকে অ্যাবোট ও কস্টেলো চরিত্রে অভিনয়ের জন্য নিয়োগ দিয়ে প্রকল্পটি রক্ষা করে। ১৯৫০ ও ১৯৬০-এর দশকে জ্যাক প্যার ও আর্থার গডফ্রের বিভিন্ন টক শোতে অতিথি হিসেবে অভিনয় করে তিনি ব্যাপক পরিচিতি লাভ করেন। হ্যাকেট জ্যাক প্যার এবং জনি কারসন উভয়ই দ্য টুনাইট শোতে নিয়মিত অতিথি ছিলেন। বোর্ড গেম ট্রিভিয়াল পারসুইট অনুসারে, হ্যাকেট জনি কারসন অভিনীত দ্য টুনাইট শো-এর ইতিহাসে সবচেয়ে অতিথি ভূমিকায় অভিনয় করেছেন। এই সময়ে, তিনি সিবিএস-টিভির হোয়াট'স মাই লাইন? এবং গেম শো ট্রেজার হান্টের জন্য এমিসি হিসেবে ভর্তি। ১৯৫৫ থেকে ১৯৬১ সালের মধ্যে তিনি এনবিসি-টিভির দ্য পেরি কমো শোতে পনেরটি অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "তার প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "যুদ্ধের পর তার প্রথম কাজ ছিল ব্রুকলিনের পিঙ্ক এলিফ্যান্ট ক্লাবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার ফিরে আসার কারণ ছিল তার রুটিনে আঘাত পাওয়া।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ... | 200,014 |
wikipedia_quac | ইয়ং ১৯৪০ সালের শেষের দিকে বেসি ব্যান্ড ত্যাগ করেন। গুজব রয়েছে যে, কুসংস্কারের কারণে তিনি সেই বছরের ১৩ই ডিসেম্বর শুক্রবার ব্যান্ডটির সাথে খেলতে অস্বীকার করেছিলেন। পরবর্তী কয়েক বছর তিনি তার ভাই ড্রামার লি ইয়ংকে নিয়ে ছোট ছোট দল গঠন করেন। এই সময়ে ইয়ং গায়িকা বিলি হলিডের সাথে কয়েকটি স্টুডিও সেশনে (১৯৩৭-১৯৪১) কাজ করেন এবং ১৯৪২ সালের জুন মাসে ন্যাট কিং কোল এর সাথে একটি ছোট সেট রেকর্ডিং করেন। ১৯৪২ থেকে ১৯৪৩ সাল পর্যন্ত তার স্টুডিও রেকর্ডিং তুলনামূলকভাবে কম ছিল, মূলত আমেরিকান ফেডারেশন অব মিউজিকিয়ানস কর্তৃক রেকর্ডিংয়ের নিষেধাজ্ঞার কারণে। ইউনিয়ন চুক্তি দ্বারা আবদ্ধ নয় এমন ছোট রেকর্ড লেবেল রেকর্ড করা অব্যাহত থাকে এবং তিনি ১৯৪৩ সালে হ্যারি লিমের কিনোট লেবেলের জন্য কিছু সেশন রেকর্ড করেন। ১৯৪৩ সালের ডিসেম্বর মাসে ইয়াং ১০ মাসের জন্য ঘাঁটিতে ফিরে আসেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তাকে সেনাবাহিনীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয় (নিচে দেখুন)। এই সময় এবং পরবর্তী সময়ের রেকর্ডগুলি ইঙ্গিত করে যে ইয়ং একটি প্লাস্টিকের নলের অনেক বেশি ব্যবহার শুরু করেছিলেন, যা তার বাজানোকে কিছুটা ভারী, শ্বাস-প্রশ্বাসের স্বর (যদিও অন্যান্য খেলোয়াড়দের তুলনায় এখনও বেশ মসৃণ) দেয়। যদিও তিনি কখনও বেতের নলটি পরিত্যাগ করেননি, তিনি ১৯৪৩ সাল থেকে তার জীবনের শেষ পর্যন্ত প্লাস্টিকের নলটি ব্যবহার করেছিলেন। এই সময়ে তার স্বর মোটা করার আরেকটি কারণ ছিল একটি ধাতব অটো লিংক থেকে একটি এবোনাইট ব্রিলহার্টের স্যাক্সোফোন মুখোপাঙ্গে পরিবর্তন। ১৯৪৪ সালের আগস্ট মাসে ইয়ং ড্রামার জো জোন্স, ট্রাম্পটার হ্যারি "সুইটস" এডিসন এবং সহকর্মী স্যাক্সোফোনবাদক ইলিনয় জ্যাকেটের সাথে জন মিলি পরিচালিত স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র জামমিন দ্য ব্লুজ-এ অভিনয় করেন। | [
{
"question": "কি ছেড়ে যাচ্ছি বাসি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কেন চলে গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে বরখাস্ত করার পর তিনি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে বরখাস্ত করার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "ইয়ং ১৯৪০ সালের শেষের দিকে বেসি ব্যান্ড ত্যাগ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কুসংস্কারের কারণে তিনি সেই বছরের ১৩ই ডিসেম্বর শুক্রবার খেলতে অস্বীকার করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বেসি ব্যান্ড থেকে বরখাস্ত হওয়ার পর... | 200,015 |
wikipedia_quac | ১৯৩৩ সালে ইয়াং কানসাস সিটিতে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন, যেখানে তিনি কয়েকটি ব্যান্ডে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য খেলার পর কাউন্ট বেসের সাথে খ্যাতি অর্জন করেন। বেসি ব্যান্ডে তার বাজানোর ধরন ছিল একটি শিথিল শৈলী, যা সেই সময়ের প্রভাবশালী টেনর স্যাক্স খেলোয়াড় কোলম্যান হকিন্সের আরও জোরালো পদ্ধতির সাথে সুস্পষ্টভাবে বৈসাদৃশ্যপূর্ণ ছিল। ইয়ং-এর অন্যতম প্রধান প্রভাব ছিল ফ্রাঙ্ক ট্রাম্বলার, যিনি ১৯২০-এর দশকে পল হোয়াইটম্যানের সাথে খ্যাতি অর্জন করেন এবং সি-মিলোডি স্যাক্সোফোন (আল্টো ও টেনরের মধ্যে পিচে) বাজিয়েছিলেন। ইয়ং হকিন্সের পরিবর্তে ফ্লেচার হেন্ডারসনের অর্কেস্ট্রায় যোগ দেওয়ার জন্য বেসি ব্যান্ড ত্যাগ করেন। তিনি শীঘ্রই হেন্ডারসন ছেড়ে অ্যান্ডি কির্ক ব্যান্ডে (ছয় মাস) কাজ করার জন্য বাসিতে ফিরে আসেন। বাশির সাথে থাকাকালীন, ইয়াং মিল্ট গেবলারের কমোডর রেকর্ডস, দ্য কানসাস সিটি সেশনের জন্য ছোট-দল রেকর্ডিং তৈরি করেন। যদিও এগুলো নিউ ইয়র্কে রেকর্ড করা হয়েছিল (১৯৩৮ সালে, ১৯৪৪ সালে একটি পুনর্মিলনের সাথে), তারা কানসাস সিটি সেভেনের নামে নামকরণ করা হয় এবং বাক ক্লেটন, ডিক ওয়েলস, বাসি, ইয়াং, ফ্রেডি গ্রিন, রডনি রিচার্ডসন এবং জো জোন্স অন্তর্ভুক্ত। ইয়ং এই সেশনগুলোতে ক্লারিনেট ও টেনোর বাজাতেন। ইয়াংকে " তরল, স্নায়ুর শৈলীতে" ক্ল্যারিনেট বাজাতে দেখা যায়। কানসাস সিটি সেশনের পাশাপাশি, ১৯৩৮-৩৯ সাল থেকে তার ক্লারিনেট কাজ বেসী, বিলি হলিডে, বেসী ছোট দল এবং অর্গানিস্ট গ্লেন হার্ডম্যানের সাথে রেকর্ড করা হয়। বিলি এবং লেস্টার ৩০ এর দশকের প্রথম দিকে হার্লেম জ্যাম সেশনে মিলিত হন এবং একসঙ্গে কাউন্ট বেস ব্যান্ড এবং নিউ ইয়র্কের ৫২ তম স্ট্রীটের নাইটক্লাবে কাজ করেন। এক পর্যায়ে লেস্টার তার মা স্যাডি ফাগান এর সাথে একটি অ্যাপার্টমেন্টে চলে যান। হলিডে সবসময় তাদের সম্পর্ককে প্লেটোনিক বলে দাবি করতেন। তিনি রাষ্ট্রপতি ফ্রাঙ্কলিন রুজভেল্টের নামানুসারে লেস্টারের ডাকনাম "প্রিজ" রাখেন। তার নাম ধরে তিনি তাকে "লেডি ডে" বলে ডাকতেন। টেডি উইলসনের সাথে তাদের বিখ্যাত ক্লাসিক রেকর্ডিং এই যুগের। ১৯৩৯ সালে ইয়াংয়ের ক্ল্যারিনেট চুরি হয়ে যাওয়ার পর, তিনি ১৯৫৭ সাল পর্যন্ত যন্ত্রটি পরিত্যাগ করেছিলেন। সেই বছর নরম্যান গ্রাঞ্জ তাঁকে একটি গান দেন এবং এটি বাজানোর জন্য অনুরোধ করেন (ইয়ং-এর জীবনে এই পর্যায়ে অনেক ভিন্ন ফল দেখা যায়-নিচে দেখুন)। | [
{
"question": "তিনি কখন যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কতদিন ধরে একজন সদস্য ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন সে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৩৩ সালে যোগদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বেসি ব্যান্ড ছেড়ে ফ্লেচার হেন্ডারসনের অর্কেস্ট্রায় যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৩৯ সালে তিনি ব্যান্ড ত্যাগ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সে টেনোর স্যাক্সোফোন বাজালো।",
"turn... | 200,016 |
wikipedia_quac | থালবার্গ ব্রুকলিনে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা উইলিয়াম এবং মাতা হেনরিয়েটা (হেম্যান)। জন্মের অল্পসময় পর, তার "নীল শিশু সিনড্রোম" ধরা পড়ে, যা জন্মগত এক রোগের কারণে হয়েছিল, যা তার হৃদয়ে অক্সিজেনের সরবরাহকে সীমিত করে দিয়েছিল। সেই পরিবারের ডাক্তার ও বিশেষজ্ঞদের কাছ থেকে ধারণা করা হয়েছিল যে, তিনি হয়তো বিশ বছর বা অন্ততপক্ষে ত্রিশ বছর বেঁচে থাকবেন। ব্রুকলিনে হাইস্কুলে পড়ার সময় তার বুকে ব্যথা, মাথা ঘোরা ও ক্লান্তি শুরু হয়। এটা তার অধ্যয়ন করার ক্ষমতাকে প্রভাবিত করেছিল, যদিও সেই সময় পর্যন্ত তিনি একজন ভাল ছাত্র ছিলেন। তার বয়স যখন ১৭ বছর, তখন তার বাতের জ্বর হয় এবং তাকে এক বছরের জন্য বিছানায় আটকে রাখা হয়। তার মা, হেনরিয়েটা, তাকে অন্য ছাত্রদের চেয়ে অনেক বেশি পিছনে পড়ে যাওয়া থেকে রক্ষা করার জন্য তাকে স্কুল থেকে হোমওয়ার্ক, বই এবং গৃহশিক্ষকদের নিয়ে এসেছিলেন, যাতে তিনি তাকে ঘরে শিক্ষা দিতে পারেন। তিনি এও আশা করেছিলেন যে, স্কুলের কাজ ও পড়া তাকে তার জানালার বাইরে বাচ্চাদের খেলার "তাড়নাকারী শব্দ" থেকে বিক্ষিপ্ত করবে। তাকে আমোদপ্রমোদের জন্য খুব কমই বই পড়তে হতো। তিনি জনপ্রিয় উপন্যাস, ক্লাসিকস, নাটক এবং জীবনী রচনা করেছেন। তার বই, প্রয়োজনীয়, নিউ ইয়র্কের রাস্তা প্রতিস্থাপন করে, এবং উইলিয়াম জেমসের মত দার্শনিকদের প্রতি তার আগ্রহ সৃষ্টি করে। থালবার্গ যখন স্কুলে ফিরে আসেন, তখন তিনি হাই স্কুল শেষ করেন কিন্তু কলেজের জন্য তার সাহসের অভাব ছিল, যার জন্য তিনি মনে করতেন যে পরীক্ষার জন্য তাকে সবসময় গভীর রাত পর্যন্ত অধ্যয়ন করতে হবে। এর পরিবর্তে, তিনি দোকানের কেরানি হিসেবে খণ্ডকালীন কাজ নেন এবং সন্ধ্যায় কিছু কাজের দক্ষতা অর্জন করার জন্য একটি নৈশ বৃত্তিমূলক বিদ্যালয়ে টাইপিং, শর্টহ্যান্ড এবং স্প্যানিশ ভাষা শেখেন। তার বয়স যখন ১৮ বছর, তখন তিনি আরও ভাল কাজ খুঁজে পাওয়ার আশায় স্থানীয় সংবাদপত্রে একটা বিজ্ঞাপন দেন: "পরিস্থিতি আকাঙ্ক্ষিত: সচিব, স্টেনোগ্রাফার, স্প্যানিশ, ইংরেজি, উচ্চ বিদ্যালয়ের শিক্ষা, কোনো অভিজ্ঞতা নেই; ১৫ ডলার।" | [
{
"question": "থালবার্গ কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে পড়ত?... | [
{
"answer": "থালবার্গ ব্রুকলিনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পিতা উইলিয়াম এবং মাতা হেনরিয়েটা (হেম্যান)।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ব্রুকলিনের হাই স্কুলে পড... | 200,017 |
wikipedia_quac | তিনি ইউনিভার্সাল পিকচার্সের নিউ ইয়র্ক অফিসে অফিস সচিব হিসেবে কাজ শুরু করেন এবং পরে স্টুডিওর প্রতিষ্ঠাতা ও সভাপতি কার্ল লেমলির ব্যক্তিগত সচিব হন। থালবার্গের দায়িত্বের মধ্যে ছিল তার চলচ্চিত্রের প্রদর্শনীর সময় লেইমলে যে নোটগুলো লিখেছিলেন সেগুলো অনুবাদ ও সম্পাদনা করা। তিনি সপ্তাহে ২৫ ডলার আয় করতেন, অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ পর্যবেক্ষণে দক্ষ হয়ে উঠেছিলেন, যা লেমলেকে প্রভাবিত করেছিল। লেমলে থালবার্গকে লস অ্যাঞ্জেলেসে তার প্রযোজনা প্রতিষ্ঠান দেখতে নিয়ে যান, যেখানে তিনি এক মাস ধরে চলচ্চিত্র প্রযোজনার কাজ দেখেন। নিউ ইয়র্কে ফিরে আসার আগে, লেমলে থালবার্গকে থেকে যেতে এবং "আমার জন্য বিষয়গুলোর প্রতি লক্ষ্য রাখতে" বলেছিলেন। দুই মাস পর, লেমলে ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে এসেছিলেন, আংশিকভাবে এটা দেখার জন্য যে, তাকে যে-দায়িত্বগুলো দেওয়া হয়েছিল, সেগুলো তিনি কতটা ভালোভাবে পালন করতে পারেন। থালবার্গ তাকে বিভিন্ন পরামর্শ দিয়েছিলেন, যেগুলো সমস্যাগুলো বোঝার ও ব্যাখ্যা করার ব্যাপারে লেমলের ক্ষমতাকে প্রভাবিত করেছিল। থালবার্গ পরামর্শ দিয়েছিলেন, "প্রথম যে-বিষয়টা আপনার করা উচিত, তা হল স্টুডিও ম্যানেজার হিসেবে একটা নতুন চাকরি স্থাপন করা এবং তাকে রোজকার কাজকর্মগুলো দেখার দায়িত্ব দেওয়া।" লাম্মেল সঙ্গে সঙ্গে রাজি হয়েছিলেন, "ঠিক আছে। তুমিই সে। অবাক হয়ে থালবার্গ উত্তর দিয়েছিলেন, "আমি কী?" লাম্মেল তাঁকে লস অ্যাঞ্জেলেস স্টুডিওর দায়িত্ব নিতে বলেন। ১৯১৯ সালের প্রথম দিকে তিনি এই দায়িত্ব গ্রহণ করেন। ২০ বছর বয়সে, থালবার্গ অবিলম্বে নয়টি চলমান চলচ্চিত্র প্রযোজনা এবং প্রায় ত্রিশটি দৃশ্যায়নের তত্ত্বাবধান করেন। স্টুডিও ম্যানেজার হিসেবে তার প্রাথমিক নিয়োগের কারণ সম্বন্ধে বর্ণনা করতে গিয়ে চলচ্চিত্র ইতিহাসবেত্তা ডেভিড থমসন লেখেন যে, তার নতুন চাকরির "প্রতিনিধিত্ব, ব্যক্তিগত সম্পদ অথবা চলচ্চিত্র শিল্পে অভিজ্ঞতার কোনো মূল্যই ছিল না।" তিনি যুক্তি দেখান যে, "থালবার্গের যৌবন, বিনয়ী শিক্ষা এবং দুর্বল চেহারা সত্ত্বেও। . . এটা স্পষ্ট যে, চলচ্চিত্র জগৎকে আকৃষ্ট করার জন্য তার আকর্ষণ, অন্তর্দৃষ্টি এবং ক্ষমতা ছিল অথবা এর উপস্থিতি ছিল।" থালবার্গ হলিউড চলচ্চিত্র শিল্পের বেশিরভাগ কর্মীদের মধ্যে একজন ছিলেন, যারা মূলত নিউ ইয়র্ক থেকে পূর্ব উপকূল থেকে অভিবাসী হয়েছিলেন। কিছু চলচ্চিত্র অভিনেতা, যেমন কনরাড নাগেল, ৫ দিনের ট্রেন ভ্রমণ বা ক্যালিফোর্নিয়ার হঠাৎ উষ্ণ আবহাওয়া পছন্দ করেননি। ম্যারিয়ন ডেভিসও তা করেননি, যিনি এই ধরনের "বিস্তৃত স্থান" ব্যবহার করতেন না। নিউ ইয়র্ক থেকে আসা থালবার্গের ঘনিষ্ঠ বন্ধু স্যামুয়েল মার্ক্স স্মরণ করে বলেন যে, কত সহজেই থালবার্গ দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার সঙ্গে মানিয়ে নিয়েছিলেন, প্রায়ই তিনি তার দরজার বাইরে দাঁড়িয়ে এই দৃশ্যগুলো উপভোগ করতেন। "আমরা সবাই যুবক ছিলাম," কৌতুকাভিনেতা বাস্টার কিটন বলেছিলেন। "ক্যালিফোর্নিয়ার বাতাস ছিল দ্রাক্ষারসের মতো। আমাদের ব্যবসাও নতুন-আর এমন বেড়ে চলেছে যা আগে কখনো দেখা যায়নি। | [
{
"question": "আরভিং কখন ইউনিভার্সাল দিয়ে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অফিস সচিব হিসেবে কাজ করার ফলে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যক্তিগত সচিব হওয়া কিভাবে তার কর্মজীবনে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি চলচ্চিত্রের সা... | [
{
"answer": "তিনি ইউনিভার্সাল পিকচার্সের অফিস সচিব হিসেবে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অফিস সচিব হিসেবে কাজ করার ফলে তিনি স্টুডিওর প্রতিষ্ঠাতা ও সভাপতির ব্যক্তিগত সচিবে পরিণত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একজন ব্যক্তিগত সচিব হওয়া তাকে অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ পর্যবেক্ষণ ক... | 200,018 |
wikipedia_quac | এট্রুসকান ভাষার জ্ঞান এখনও সম্পূর্ণ হয়নি। এট্রুসকানরা একটি অ-ইন্দো-ইউরোপীয় ভাষায় কথা বলত বলে মনে করা হয়; সংখ্যাগরিষ্ঠের মতানুসারে, এট্রুসকান শুধুমাত্র তাইরসেনিয়ান ভাষা পরিবারের অন্যান্য সদস্যদের সাথে সম্পর্কিত, যা নিজেই একটি বিচ্ছিন্ন পরিবার, যা সরাসরি অন্যান্য পরিচিত ভাষা গোষ্ঠীর সাথে সম্পর্কিত নয়। রিক্স (১৯৯৮) থেকে, এটি ব্যাপকভাবে গৃহীত হয় যে টাইরসেনিয়ান পরিবার রিয়েটিক এবং লেমনিয়ান এট্রস্কানের সাথে সম্পর্কিত। এট্রুসকানদের নিজেদের নাম রাসনার কোন ব্যুৎপত্তি নেই, যদিও ইতালীয় ঐতিহাসিক ভাষাবিদ মাসিমো পিত্তু প্রাচীন মূর্তি সংগ্রহকারী এবং লেখক পাওলো ক্যাম্পিডোরির মতামতকে সমর্থন করে 'শেভড' বা 'শ্মশ্রুহীন' এর অর্থ প্রস্তাব করেছেন। তৃতীয় ইগুভাইন ট্যাবলেটের একটি উপকারী বাক্যাংশের উপর ভিত্তি করে টুস্কির ব্যুৎপত্তি, যা আম্ব্রীয় ভাষার একটি প্রধান উৎস। বাক্যাংশটি তুর্ককুম...নাম, "তুস্কান নাম", যার থেকে একটি মূল *তুরস্কি পুনর্গঠন করা যেতে পারে। একটি মেটাথিসিস এবং একটি শব্দ-প্রাথমিক ই-ট্রস-সি উৎপন্ন করে। একটি সাধারণ অনুমান হল যে *তুরস- ল্যাটিন টারিস, "টাওয়ার" এর সাথে, "টাওয়ার", গ্রীক টারিস, "টাওয়ার" থেকে এসেছে। তাই, টুসিরা ছিল "দুর্গ নির্ম্মাণকারী লোক" অথবা "দুর্গ নির্ম্মাণকারী।" এই শ্রদ্ধাপূর্ণ ব্যুৎপত্তি অন্ততপক্ষে হেলিকারনাসাসের দিয়োনিসিয়াসের মত প্রাচীন, যিনি বলেছিলেন, "এবং গ্রীকদের এই নামে ডাকার কোন কারণ নেই, তাদের টাওয়ারে বাস করা থেকে এবং তাদের একজন শাসকের নাম থেকে।" জুলিয়ানো এবং লারিসা বোনফান্তে (বোনফান্তে, ২০০২) অনুমান করেন যে, এট্রুসকান বাড়িগুলোকে সাধারণ ল্যাটিনদের কাছে টাওয়ার বলে মনে হয়েছিল। এটা ঠিক যে, এট্রুসকানরা উঁচু খাড়া পাহাড়ের ওপর নগর নির্মাণ করতে পছন্দ করত, যেগুলো প্রাচীর দিয়ে ঘেরা ছিল। অন্যদিকে, যদি টাইরেনিয়ান নামটি সমুদ্রবাসী অথবা পরবর্তী অভিবাসীদের কাছ থেকে আসে, তাহলে এটি ট্রয় নামের সাথে সম্পর্কযুক্ত হতে পারে, সেই ক্ষেত্রে টাওয়ার শহর। | [
{
"question": "তারা কোন ভাষায় কথা বলত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যুৎপত্তি কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পিট্টাও কেন মনে করেছিল যে, এর অর্থ দাড়িহীন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তারা একটি অ-ইন্দো-ইউরোপীয় ভাষায় কথা বলত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে উত্তরটি হল: এট্রুসকানদের নিজেদের নাম রাসনার কোন ব্যুৎপত্তি নেই, যদিও ইতালীয় ঐতিহাসিক ভাষাবিদ মাসিমো পিত্তু 'শেভড' বা 'শ্মশ্রুহীন' এর অর্থ প্রস্তাব করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ... | 200,020 |
wikipedia_quac | গ্রোয়েনিং লস অ্যাঞ্জেলেসের জীবন তার বন্ধুদের কাছে স্ব-প্রকাশিত কমিক বই লাইফ ইন হেল-এর আকারে বর্ণনা করেন, যা ওয়াল্টার কাউফম্যানের ক্রিটিক অব রিলিজিয়ন অ্যান্ড ফিলোসফি বইয়ের "হাউ টু গো টু হেল" অধ্যায় থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। গ্রোয়েনিং লিকোরিস পিৎজার বই কর্নারে কমিক বই বিতরণ করেন, যেখানে তিনি কাজ করতেন। তিনি ১৯৭৮ সালে আভান্ট-গার্ড ওয়েট ম্যাগাজিনে তার প্রথম পেশাদার কার্টুন বিক্রি করেন। সেই বছরের সেপ্টেম্বর/অক্টোবর সংখ্যায় "নিষিদ্ধ বাক্য" শিরোনামের ট্র্যাক্টটি প্রকাশিত হয়েছিল। গ্রোয়েনিং লস এঞ্জেলেস রিডার নামে একটি নতুন বিকল্প সংবাদপত্রে কাজ শুরু করেন। তিনি তার কার্টুন সম্পাদক জেমস ভোওয়েলকে দেখান, যিনি মুগ্ধ হন এবং অবশেষে তাকে পত্রিকায় স্থান দেন। ১৯৮০ সালের ২৫ এপ্রিল রিডারে একটি কমিক স্ট্রিপ হিসেবে লাইফ ইন হেলের আনুষ্ঠানিক যাত্রা শুরু হয়। ভোওয়েল ১৯৮২ সালে গ্রোয়িংকে তার নিজস্ব সাপ্তাহিক সঙ্গীত কলাম "সাউন্ড মিক্স" প্রদান করেন। যাইহোক, কলামটি খুব কমই সঙ্গীত সম্পর্কে ছিল, কারণ তিনি প্রায়ই তার "বিভিন্ন উদ্দীপনা, আচ্ছন্নতা, পোষা প্রস্রাব এবং সমস্যা" সম্পর্কে লিখতেন। এই কলামে আরও সংগীত যোগ করার প্রচেষ্টায়, তিনি "শুধু কিছু জিনিস তৈরি করেছিলেন," কাল্পনিক ব্যান্ড এবং অস্তিত্বহীন রেকর্ডগুলো তৈরি ও পর্যালোচনা করেছিলেন। পরের সপ্তাহের কলামে তিনি স্বীকার করতেন যে আগের কলামের সব কিছুই তিনি বানিয়ে বানিয়ে লিখেছেন এবং শপথ করতেন যে নতুন কলামের সব কিছুই সত্য। অবশেষে তাকে "সঙ্গীত" কলাম ছেড়ে দিতে বলা হয়। এই কলামের ভক্তদের মধ্যে ছিলেন হ্যারি শেরার, যিনি পরবর্তীতে দ্য সিম্পসনস-এর কণ্ঠ দেন। নরকে জীবন প্রায় সঙ্গে সঙ্গে জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল। ১৯৮৪ সালের নভেম্বর মাসে, গ্রোয়েনিং এর তৎকালীন প্রেমিকা এবং রিডারের সহ-কর্মী ডেবোরা ক্যাপলান "লাভ ইজ হেল" নামে একটি বই প্রকাশের প্রস্তাব দেন। এক মাস পরে প্রকাশিত, বইটি গোপনে সফল হয়েছিল, এর প্রথম দুটি মুদ্রণে ২২,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। শীঘ্রই ওয়ার্ক ইজ হেল প্রকাশিত হয়। এর কিছুদিন পরেই কেপলান ও গ্রুয়েনিং চলে যান এবং লাইফ ইন হেল কোং প্রতিষ্ঠা করেন। গ্রোয়েনিং এ্যামে ফিচারস সিন্ডিকেটও শুরু করেন, যা লাইফ ইন হেল, লিন্ডা ব্যারি এবং জন ক্যালাহানকে সিন্ডিকেট করে, কিন্তু এখন শুধুমাত্র লাইফ ইন হেলকে সিন্ডিকেট করে। এর শেষের দিকে, লাইফ ইন হেল ২৫০টি সাপ্তাহিক সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়েছিল এবং স্কুল ইজ হেল, চাইল্ডহুড ইজ হেল, দ্য বিগ বুক অফ হেল এবং দ্য হেজ বুক অফ হেল সহ বেশ কয়েকটি বইয়ের ধারাবাহিকের মধ্যে অনুসৃত হয়েছে। যদিও গ্রোয়েনিং বলেছেন, "আমি কখনো কমিক স্ট্রিপ ছেড়ে যাব না। এটা আমার ভিত্তি," তিনি ঘোষণা করেন যে ১৬ জুন, ২০১২ তারিখে এই স্ট্রিপটি নরকে জীবনের সমাপ্তিকে চিহ্নিত করবে। গ্রোয়েনিং স্ট্রিপ শেষ করার পর সেন্টার ফর কার্টুন স্টাডিজ তার কাজের সম্মানে একটি পোস্টার প্রকাশ করে। এই পোস্টারে গ্রোয়েনিং-এর ২২ জন কার্টুনিস্ট বন্ধুর আঁকা কার্টুন ছিল, যারা নরকের জীবন দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। | [
{
"question": "নরকে জীবন কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি এক বার প্রকাশিত কোনো প্রকাশনা অথবা চলমান কোনো প্রকাশনা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "লাইফ ইন হেল একটি স্ব-প্রকাশিত কমিক বই।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৮.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "উত্তর: একটা প্রকাশনা অথবা চলমান কোনো বিষয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গ্রোয়েনিং এর তৎকালীন প্রেমিকা এবং রিডারের সহ-কর্মী ডেবোরা ক্যাপলান \"লাভ ইজ হেল\... | 200,022 |
wikipedia_quac | ১৯৪৫ সালে ওয়াল্টার লেগ এই অর্কেস্ট্রাটি প্রতিষ্ঠা করেন। যেহেতু লেগ ইএমআই-এর একজন রেকর্ডিং প্রযোজক ছিলেন, এটি বিশ্বাস করা হত যে অর্কেস্ট্রা প্রাথমিকভাবে রেকর্ডিং উদ্দেশ্যে গঠিত হয়েছিল, কিন্তু লেগ এর উদ্দেশ্য ছিল না। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পূর্বে তিনি কভেন্ট গার্ডেনের রয়্যাল অপেরা হাউজে স্যার টমাস বেকেহামের সহকারী ছিলেন। যুদ্ধের পর তিনি ও বেকেহাম আবার সেখানে দায়িত্ব পালন করবেন ভেবে লেগ অপেরা, কনসার্ট ও রেকর্ডিং এর জন্য একটি প্রথম শ্রেণীর অর্কেস্ট্রা প্রতিষ্ঠার পরিকল্পনা করেন। যুদ্ধের পর, কভেন্ট গার্ডেনে একটি ভিন্ন ব্যবস্থাপনায় অপেরা পুনরায় শুরু হয়, কিন্তু লেগ একটি নতুন অর্কেস্ট্রার পরিকল্পনা নিয়ে এগিয়ে যান। যুদ্ধের সময় সঙ্গীত জগতের সঙ্গে তাঁর যোগাযোগ থাকায় তিনি ১৯৪৫ সালে সশস্ত্র বাহিনীতে কর্মরত বিপুল সংখ্যক প্রতিভাবান তরুণ সঙ্গীতজ্ঞের সেবা নিশ্চিত করতে সক্ষম হন। ১৯৪৫ সালের ২৫ অক্টোবর ফিলহারমোনিয়ার প্রথম কনসার্টে, ৬০ শতাংশেরও বেশি খেলোয়াড় তখনও আনুষ্ঠানিকভাবে পরিষেবায় ছিল। বেকহাম কনসার্ট পরিচালনা করেন (এক চুরুটের বিনিময়ে), কিন্তু তিনি লেগজের কর্মচারী হতে অস্বীকার করেন এবং লেগজ অর্কেস্ট্রার নিয়ন্ত্রণ ছেড়ে দিতে অস্বীকার করেন, বেকহাম পরিবর্তে রয়েল ফিলহারমোনিক অর্কেস্ট্রা প্রতিষ্ঠা করেন। প্রথম দিকে মহীশূরের শেষ মহারাজা জয়চামারাজ ওদেয়ার বাহাদুরের (১৯১৯-১৯৭৪) আর্থিক সহায়তায় অর্কেস্ট্রাটি অনেক বিশিষ্ট পরিচালকদের সাথে যুক্ত ছিল, যাদের মধ্যে ছিলেন আর্তুরো তোসকানিনি, রিচার্ড স্ট্রস এবং উইলহেম ফারটওয়াঙ্গার। হার্বার্ট ভন কারাজান ফিলহারমোনিয়ার শুরুর দিকে এর সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন, যদিও তিনি কখনও অর্কেস্ট্রার সাথে আনুষ্ঠানিক উপাধি গ্রহণ করেননি। প্রথমে, লেগি একজন সরকারি প্রধান পরিচালক নিযুক্ত করার বিরুদ্ধে ছিলেন, এই মনে করে যে, অর্কেস্ট্রার কাছে লেগির চেয়ে আর কোনো পরিচালকের বেশি গুরুত্ব থাকা উচিত নয়। কিন্তু কারাজন ছিলেন নাম মাত্র প্রধান পরিচালক। তিনি অর্কেস্ট্রাকে বিশ্বের অন্যতম সেরা অর্কেস্ট্রায় পরিণত করেন এবং বিটোফেনের সকল সিম্ফনিসহ অসংখ্য রেকর্ডিং তৈরি করেন। ১৯৫৪ সালে কারাজান বার্লিন ফিলহারমোনিক অর্কেস্ট্রার সঙ্গীত পরিচালক নির্বাচিত হন এবং পরবর্তীতে ফিলহারমোনিয়ার সাথে তার কাজ কমিয়ে দেন। অর্কেস্ট্রার জন্য একজন নতুন পরিচালক খুঁজে বের করার জন্য, লেগ অটো ক্লেমপারারের কাছে যান, যার কর্মজীবন সেই সময় বেশ উজ্জ্বল ছিল। একটি "ইন্ডিয়ান সামার" উদযাপনের সময় ক্লাম্পেয়ারের নাম অর্কেস্ট্রার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত হয়ে যায়। ১৯৫৯ সালে তিনি আজীবনের জন্য সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে মনোনীত হন। ১৯৬৪ সালের ১০ মার্চ লেগ ঘোষণা করেন যে তিনি ফিলহারমোনিয়া অর্কেস্ট্রা ভেঙ্গে ফেলবেন। ক্লেমপারারের সঙ্গে রেকর্ডিংয়ের একটা অধিবেশনে, উপস্থিত সকলে সর্বসম্মতভাবে একমত হয়েছিল যে, তারা অর্কেস্ট্রাকে ভেঙে ফেলতে দেবে না। ক্লেমবারার তৎক্ষণাৎ তার সমর্থন জানান। ১৯৬৪ সালের ১৭ মার্চ, অর্কেস্ট্রার সদস্যরা তাদের নিজস্ব পরিচালনা পর্ষদ নির্বাচন করে এবং নতুন ফিলহারমোনিয়া অর্কেস্ট্রা নাম গ্রহণ করে। ১৯৬৪ সালের ২৭ অক্টোবর নিজস্ব উদ্যোগে নিউ ফিলহারমোনিয়ার উদ্বোধনী কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। এটি ছিল বিটোফেনের সিম্ফনি নং এর একটি পরিবেশনা। ৯, ক্লাম্পেরার দ্বারা পরিচালিত, যিনি তখন অর্কেস্ট্রার সম্মানিত সভাপতি ছিলেন। ১৯৬৬ থেকে ১৯৭২ সাল পর্যন্ত অর্কেস্ট্রার চেয়ারম্যান ছিলেন প্রধান বাদক গ্যারেথ মরিস। লেজের ব্যবস্থাপনায় অর্কেস্ট্রা স্ব-শাসিত হওয়ার পর এটি আরও অনেক সরাসরি পরিবেশনা প্রদান করে। ১৯৭৭ সালে এটি "ফিলহারমোনিয়া অর্কেস্ট্রা" নামটির অধিকার লাভ করে এবং তখন থেকে এটি এই নামে পরিচিত। | [
{
"question": "প্রথম দশক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর প্রথম কনসার্ট বা রেকর্ডিং কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি খেললো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরিচালক কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কে নির্দেশ দিয়েছে?",
"tur... | [
{
"answer": "প্রথম দশক হল ১৯৪৫-১৯৬৪।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৪৫ সালের ২৫ অক্টোবর এর প্রথম কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পরিচালক ছিলেন কারাজান।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "আর্তুরো তোসকানিনি।",... | 200,023 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, এইসপ রক একটি নতুন ইপি, ফাস্ট কার, ডেঞ্জার, ফায়ার এবং ছুরি প্রকাশ করে। ইপির প্রথম প্রেসিং এর মধ্যে ছিল ৮৮ পৃষ্ঠার একটি পুস্তিকা যার মধ্যে ফ্লোট থেকে প্রতিটি রিলিজ থেকে গানের কথা ছিল এই ইপি (গীতিকা পুস্তিকাটির শিরোনাম লিভিং হিউম্যান কিউরিওসিটি সাইডশো); পরে অ্যালবামের প্রেসিং পুস্তিকা ছাড়া আসে, কিন্তু অতিরিক্ত বোনাস ট্র্যাক, "ফেসমেল্টার"। উপরন্তু, একটি সীমিত সংখ্যক অ্যালবাম সরাসরি ডিফ জুক্স থেকে পাওয়া যেত তাদের উপর এস্পো রকের গ্রাফিতি ট্যাগ দিয়ে। তার ভক্তদের দাবির জবাবে, রক ইপিতে কম উৎপাদন করেন: তিনটি গান ব্লকহেড দ্বারা, তিনটি এসোপ দ্বারা, এবং একটি রব সোনিক দ্বারা উত্পাদিত হয়। এই সময় তাকে দ্যা ওয়েদারম্যানে যোগ দিতে বলা হয়। আইসোপ রককে নিকে+আইপড রানিং সিস্টেমের জন্য ৪৫ মিনিটের একটি যন্ত্রসংগীত ট্র্যাক তৈরি করার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল, যার শিরোনাম ছিল অল ডে। এটি ২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মুক্তি পায়। আইটিউনস মিউজিক স্টোরের মাধ্যমে বিতরণ করা হয় এবং তার স্ত্রী অ্যালিসন বেকারকে গিটার এবং ডিজে বিগ উইজ থেকে স্ক্র্যাচের মাধ্যমে উপস্থাপন করা হয়, এইসোপ এই মুক্তিকে "এমন কিছু যা এমনভাবে বিবর্তিত হয়েছে যে শব্দ সবসময় তাজা এবং আকর্ষণীয় ছিল, যেন দৌড়বিদ বিভিন্ন শহর বা প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্যে দিয়ে যাচ্ছিলেন।" একই বছরের আগস্টে ব্যাভিটজের পঞ্চম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, নো শেল পাস ২০০৭ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে জেরেমি ফিশের মূল শিল্পকর্মও ছিল। জেরেমি ফিশ সম্বন্ধে ইসোপ রক বলেছিলেন: "সেই ব্যক্তি আমার নায়ক। আমাদের একজন বন্ধু আছে যে কিছুদিন আগে আমাকে বলেছিল যে এই জেরেমি ফিশের ডিজনিকে একটা কার্টুন দেখানোর সুযোগ হয়েছিল আর সে চেয়েছিল আমি যেন মিউজিকের সাথে যুক্ত হই। কারণ আমিও তার ভক্ত ছিলাম এবং তার কিছু কাজের মালিক ছিলাম।" এছাড়াও আইসোপ রক জেরিমি ফিশের সাথে আবারও একটি প্রকল্পে কাজ করেন, যার নাম "ঘোস্টস অফ দ্য বারবারি কোস্ট"। এসোপ রক "টুমরো মর্নিং" নামে একটি গান তৈরি করেন, যা জেরেমি ফিশের আঁকা চিত্রের স্লাইডশোর সাথে যায়। এটি সান ফ্রান্সিসকোতে প্রদর্শিত হয়, কিন্তু অনলাইনে ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ করা হয়। সমালোচক এবং ভক্তদের কাছ থেকে শেল পাস কোন ইতিবাচক সমালোচনা পায়নি, তবে তার শব্দ পরিবর্তনে প্রশংসা করেছে। | [
{
"question": "ফাস্ট কার কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই মুক্তির সময় কি মজার কিছু ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পরবর্তী সময়েও কি চাপ দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নিক আইপডের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "ফাস্ট কার ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "নাইক+আইপড রানিং সিস্টেমের জন্য ৪৫ মিনিটের একটি যন্ত্রসংগীত ট্র্যাক তৈরি করার জন্য আইসোপ রককে নিযুক্ত করা ... | 200,024 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালে, কিডম্যান প্রথম অস্ট্রেলিয়ান ধনী তালিকায় আবির্ভূত হন, যা বিজনেস রিভিউ উইকলিতে বার্ষিক প্রকাশিত হয় যার আনুমানিক মূল্য ১২২ মিলিয়ন অস্ট্রেলীয় ডলার। ২০১১ সালের প্রকাশিত তালিকায়, কিডম্যানের সম্পদের পরিমাণ ছিল ৩০৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার, যা ২০১০ সালের ৩২৯ মিলিয়ন মার্কিন ডলার থেকে কম। কিডম্যান সারা বিশ্বের সুবিধাবঞ্চিত শিশুদের জন্য অর্থ সংগ্রহ করেছে এবং তাদের প্রতি মনোযোগ আকর্ষণ করেছে। ১৯৯৪ সালে তিনি ইউনিসেফের শুভেচ্ছা দূত নিযুক্ত হন এবং ২০০৪ সালে তিনি জাতিসংঘ কর্তৃক "বিশ্বের নাগরিক" হিসেবে সম্মানিত হন। স্তন ক্যান্সারের বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য টি-শার্ট বা ভেস্ট ডিজাইন করার জন্য কিডম্যান স্তন ক্যান্সার কেয়ারের জন্য লিটল টি প্রচারাভিযানে যোগ দেন। ২০০৬ সালে অস্ট্রেলিয়া দিবস সম্মাননায়, কিডম্যানকে "প্রশংসিত চলচ্চিত্র অভিনয়শিল্পী হিসেবে অভিনয় শিল্পের সেবা, নারী ও শিশুদের জন্য চিকিৎসা ব্যবস্থার উন্নতি এবং ক্যান্সার গবেষণার জন্য অ্যাডভোকেসি, তরুণ অভিনয় শিল্পীদের প্রধান সমর্থক হিসেবে এবং অস্ট্রেলিয়া ও আন্তর্জাতিকভাবে মানবিক কারণে" সহযোগী অর্ডার অব অস্ট্রেলিয়া (এসি) প্রদান করা হয়। যাইহোক, চলচ্চিত্রের প্রতিশ্রুতি এবং আরবানের সাথে তার বিবাহের কারণে, ১৩ এপ্রিল ২০০৭ পর্যন্ত তাকে এই সম্মান প্রদান করা হয়নি। অস্ট্রেলিয়ার গভর্নর জেনারেল মেজর জেনারেল মাইকেল জেফারি ক্যানবেরার গভর্নমেন্ট হাউসে একটি অনুষ্ঠানে এটি উপস্থাপন করেন। ২০০৬ সালে কিডম্যান জাতিসংঘ উন্নয়ন তহবিল (ইউএনআইএফইএম) এর শুভেচ্ছা দূত নিযুক্ত হন। এই ক্ষমতাবলে কিডম্যান জাতিসংঘের বিভিন্ন অনুষ্ঠানে আন্তর্জাতিক দর্শকদের উদ্দেশ্যে বক্তব্য রেখেছেন, প্রচার মাধ্যমে সচেতনতা সৃষ্টি করেছেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পররাষ্ট্র বিষয়ক হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস কমিটির সামনে আন্তর্জাতিক নারী নির্যাতন বিরোধী আইনকে সমর্থন করার জন্য সাক্ষ্য দিয়েছেন। ২০০৬ সালে কিডম্যান কসোভো সফর করেন। সেখানে তিনি নারীর সংঘর্ষের অভিজ্ঞতা এবং ইউনিসেফের সমর্থন প্রচেষ্টা সম্পর্কে জানতে পারেন। তিনি ইউএনইএফইএম-এর 'নারী নির্যাতন বন্ধে জাতিসংঘ' উদ্যোগের আন্তর্জাতিক মুখপাত্র। কিডম্যান এবং ইউনিসেফের নির্বাহী পরিচালক ২০০৮ সালের ২৫ নভেম্বর জাতিসংঘের মহাসচিবের কাছে প্রথম পর্যায়ে সংগৃহীত পাঁচ মিলিয়নেরও বেশি স্বাক্ষর উপস্থাপন করেন। ২০০৯ সালের শুরুর দিকে কিডম্যান অস্ট্রেলীয় অভিনেতাদের নিয়ে একটি ডাকটিকিট সিরিজ প্রকাশ করেন। তিনি, জেফ্রি রাশ, রাসেল ক্রো ও কেট ব্লানচেট এই ধারাবাহিকে দুইবার করে অভিনয় করেন। ২০১০ সালের ৮ জানুয়ারি ন্যান্সি পেলোসি, জোয়ান চেন এবং জো টরে'র সাথে কিডম্যান সান ফ্রান্সিসকোতে অবস্থিত একটি নতুন আন্তর্জাতিক কেন্দ্রে পারিবারিক সহিংসতা প্রতিরোধ তহবিল ভাঙ্গতে সাহায্য করার জন্য অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। ২০১৫ সালে, কিডম্যান ইতিহাদ এয়ারওয়েজের ব্র্যান্ড অ্যাম্বাসেডর হন। কিডম্যান ন্যাশভিল প্রিডেটরদের সমর্থন করে, যাকে প্রায় সারা মৌসুম ধরে রাতের বেলা দেখা যায় এবং ছবি তোলা হয়। এছাড়াও, তিনি অস্ট্রেলিয়ান ফুটবল লীগে সিডনি সোয়ান্সকে সমর্থন করেন। | [
{
"question": "নিকোলের সম্পদ সম্বন্ধে কী জানা যায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধ থেকে আমরা কী শিখতে পারি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সম্পদ সম্বন্ধে আর কী জানা যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সম্পদ সম্পর্কে আর কোন তথ্য আছে?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "২০০২ সালে, কিডম্যান প্রথম অস্ট্রেলিয়ান ধনী তালিকায় আবির্ভূত হন, যা বিজনেস রিভিউ উইকলিতে বার্ষিক প্রকাশিত হয় যার আনুমানিক মূল্য ১২২ মিলিয়ন অস্ট্রেলীয় ডলার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১১ সালে কিডম্যানের সম্পদের পরিমাণ ছিল ৩০৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার।",
"turn_id": 2
},
{
... | 200,026 |
wikipedia_quac | কলম্বিয়া রেকর্ডস নাসকে আরও বাণিজ্যিক বিষয় নিয়ে কাজ করার জন্য চাপ দিতে শুরু করে, যেমন দ্য নটরিয়াস বিআইজি, যারা রেডিও-বান্ধব আবেদন বজায় রেখে রাস্তার একক প্রকাশ করে সফল হয়েছিল। ১৯৯৫ সালে, নাস এজেড দ্বারা ডু অর ডাই, দ্য ইনফামাস মোব ডিপ দ্বারা দ্য ইনফামাস, রাকওন দ্বারা শুধুমাত্র ৪ কিউবান লিনক্স এবং কুল জি র্যাপ দ্বারা ৪,৫,৬ অ্যালবামে অতিথি শিল্পী হিসেবে কাজ করেন। নাস ম্যানেজার এমসি সার্চের সাথে ভাগ হয়ে যান, স্টিভ স্টটকে তালিকাভুক্ত করেন, এবং তার দ্বিতীয় এলপি, ইট ওয়াজ লিখিত, একটি ক্রসওভার-ভিত্তিক শব্দের জন্য সচেতনভাবে কাজ শুরু করেন। এটি ছিল মূলত টোন ও পোক অফ ট্র্যাকমাস্টারস দ্বারা প্রযোজিত এবং ১৯৯৬ সালের মাঝামাঝি সময়ে মুক্তি পায়। দুটি একক, "ইফ আই রুলড দ্য ওয়ার্ল্ড (ইমাজিন দ্যাট)" (লরিন হিল অফ দ্য ফুজিস সমন্বিত) এবং "স্ট্রিট ড্রিমস" (আর. কেলির সাথে রিমিক্স সহ) তাৎক্ষণিক হিট হয়। এই গানগুলি হাইপ উইলিয়ামস পরিচালিত বড় বাজেটের মিউজিক ভিডিও দ্বারা প্রচারিত হয়েছিল, যা নাসকে মূলধারার হিপ-হপগুলির মধ্যে একটি সাধারণ নাম করে তুলেছিল। এটি ছিল নাস, এজেড, ফক্সি ব্রাউন এবং করমেগার সমন্বয়ে গঠিত একটি সুপারগ্রুপ দ্য ফার্মের আত্মপ্রকাশ। অ্যালবামটি নাসের এসকোবার ব্যক্তিত্বকেও প্রসারিত করে, যিনি একটি স্কারফেস/ক্যাসিনো-এস্ক জীবনযাপন করতেন। অন্যদিকে, স্কারফেসের প্রধান চরিত্র টনি মন্টানার উল্লেখ সত্ত্বেও, ইলমাটিক প্রকল্পে বেড়ে ওঠা তার প্রাথমিক জীবন সম্পর্কে আরও বেশি কিছু ছিল। ড. ড্রের আফটারম্যাথ এন্টারটেইনমেন্ট লেবেলে স্বাক্ষর করে, দ্য ফার্ম তাদের প্রথম অ্যালবামে কাজ শুরু করে। অ্যালবামটির প্রযোজনার মাঝামাঝি সময়ে, স্টিভ স্টূট করমেগাকে দল থেকে বহিষ্কার করেন, যিনি তার ব্যবস্থাপনা কোম্পানির সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করতে ব্যর্থ হন। পরবর্তীকালে করমেগা নাসের অন্যতম প্রধান বিরোধী হয়ে ওঠেন এবং বেশ কয়েকটি আন্ডারগ্রাউন্ড হিপ হপ একক "ডিসকিং" নাস, স্টোট এবং নেচার প্রকাশ করেন, যিনি দ্য ফার্মের চতুর্থ সদস্য হিসেবে করমেগার স্থলাভিষিক্ত হন। নাস, ফক্সি ব্রাউন, এজেড, এবং নেচার প্রেজেন্ট দ্য ফার্ম: অবশেষে ১৯৯৭ সালে মিশ্র পর্যালোচনার মাধ্যমে অ্যালবামটি মুক্তি পায়। প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হওয়া সত্ত্বেও অ্যালবামটি তার প্রত্যাশিত বিক্রয় করতে ব্যর্থ হয়, এবং দলের সদস্যরা তাদের নিজস্ব পথে যাওয়ার জন্য বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। এই সময়ে, নাস হিপ-হপ সুপারগ্রুপ গ্রুপ থেরাপিতে চারজন র্যাপারের (অন্যান্যরা হলেন বি-রিয়াল, কেআরএস-ওয়ান এবং আরবিএক্স) একজন ছিলেন, যিনি ড. ড্রে প্রেজেন্টস দ্য আফটারম্যাথ থেকে "ইস্ট কোস্ট/ওয়েস্ট কোস্ট কিলাস" গানে উপস্থিত হয়েছিলেন। | [
{
"question": "মূলস্রোত কোন দিকে যাচ্ছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নাস কীভাবে সেই ফার্মের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অতিমানবীয় দলটি কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামটির নাম কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নাস সুপারগ্রুপ দ্য ফার্মের সাথে জড়িত ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সুপার গ্রুপ তাদের প্রথম অ্যালবামে কাজ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটির নাম ছিল \"দ্য ফার্ম: দ্য অ্যালবাম\"।",
"turn_id": 4
},
{
... | 200,027 |
wikipedia_quac | কিশোর বয়সে, নাস তার সেরা বন্ধু এবং উপরতলার প্রতিবেশী উইলি "ইল উইল" গ্রাহামকে তার ডিজে হিসেবে তালিকাভুক্ত করেন। নাস প্রথমে "কিড ওয়েভ" ডাকনামে পরিচিত ছিলেন এবং পরবর্তীতে "নাস্টি নাস" নামে পরিচিত হন। ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে, তিনি প্রযোজক বড় প্রফেসরের সাথে দেখা করেন এবং সেই স্টুডিওতে যান যেখানে রাকিম এবং কুল জি রাপ তাদের অ্যালবাম রেকর্ড করছিল। তারা যখন রেকর্ডিং স্টুডিওতে থাকত না, তখন নাস তার নিজের বিষয়বস্তু রেকর্ড করার জন্য বুথে যেতেন। কিন্তু, এর কোনোটাই কখনো মুক্তি পায়নি। ১৯৯১ সালে, নাস প্রধান উৎসের "লাইভ অ্যাট দ্য বারবেক" অনুষ্ঠানে অভিনয় করেন। ১৯৯২ সালের মাঝামাঝি সময়ে, ৩য় বেসের এমসি সেরচ নাসের কাছে আসেন, যিনি তার ম্যানেজার হন এবং একই বছর কলাম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে নাসের রেকর্ড চুক্তি নিশ্চিত করেন। জেব্রাহেড চলচ্চিত্রের জন্য এমসি সার্চের সাউন্ডট্র্যাকের "হাফটাইম" এককের মাধ্যমে নাসের একক অভিষেক হয়। তাকে নতুন রাকিম বলা হয়, তার ছড়ার দক্ষতা হিপ-হপ সম্প্রদায়ের মধ্যে উল্লেখযোগ্য পরিমাণে মনোযোগ আকর্ষণ করে। ১৯৯৪ সালে, নাসের প্রথম অ্যালবাম, ইলম্যাটিক, অবশেষে মুক্তি পায়। এটি ১৯৯৪ সালে দ্য সোর্স কর্তৃক সেরা অ্যালবাম হিসেবে পুরস্কৃত হয়। এছাড়াও এতে নাসের বন্ধু এজেড এবং তার বাবা ওলু দারার অতিথি উপস্থিতি ছিল। অ্যালবামটিতে "দ্য ওয়ার্ল্ড ইজ ইয়োরস", "ইট ইজ হার্ড টু টেল" এবং "ওয়ান লাভ" সহ বেশ কয়েকটি একক গান প্রকাশিত হয়। এমটিভি নিউজের শামীম রিড ১৯৯৪ সালের "প্রথম ক্লাসিক এলপি" বলে অভিহিত করেন। ১৯৯৪ সালে, নাস স্ট্রিট ফাইটার চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "ওয়ান অন ওয়ান" গানটি রেকর্ড করেন। উইলিয়াম জেলানি কব তার টু দ্য ব্রেক অফ ডন: এ ফ্রিস্টাইল অন দ্য হিপ হপ নান্দনিক গ্রন্থে সেই সময়ে নাসের প্রভাব সম্পর্কে লিখেছেন: কুইন্সব্রিজ প্রকল্পের কবি ঋষি নাসকে রাকিমের দ্বিতীয় আগমন হিসেবে স্বাগত জানানো হয়েছিল-যেন প্রথমটি তার মৃত্যুর তারিখ পর্যন্ত পৌঁছেছিল। নাস কখনোই 'পরবর্তী রাকিম' হয়নি, কিংবা তাকে আসলেও হতে হয়নি। ইলুমিনেটি তার নিজস্ব ভাষায় অবস্থান নিয়েছিল। সিডির সুগভীর গীতিকবিতার সাথে পূর্ব-পশ্চিমের বাড়তে থাকা সংঘর্ষের প্রেক্ষাপটে এটি প্রকাশ করা হয়, যা দ্রুত তার সময়ের প্রধান লেখক হিসেবে তার সুনামকে দৃঢ় করে। অল মিউজিকের স্টিভ হুই ইলমাটিক সম্পর্কে নাসের গানগুলিকে "অত্যন্ত শিক্ষিত" এবং তার র্যাপগুলি "তার শব্দভাণ্ডারের আকার নির্বিশেষে অত্যন্ত তরল" বলে বর্ণনা করেন, এবং আরও বলেন যে নাস "আশা না হারিয়ে বা ভাল সময় ভুলে না গিয়ে ঘেটো জীবনের অন্ধকার বাস্তবতাকে জাগিয়ে তুলতে সক্ষম।" নাসের দ্বিতীয় অ্যালবাম ইট ওয়াজ লিখিত পর্যালোচনা করে, অল মিউজিকের লিও স্ট্যানলি বিশ্বাস করেন যে ছড়াগুলি ইলম্যাটিক এর মতো জটিল নয় কিন্তু এখনও "শুধু প্রবাহিত নয়, বরং সামঞ্জস্যপূর্ণ গল্প বলতে সক্ষম"। অ্যাবাউট.কম ইলম্যাটিককে সর্বকালের সেরা হিপ-হপ অ্যালবাম হিসেবে স্থান দেয়, এবং প্রিফিক্স ম্যাগাজিন এটিকে "সর্বকালের সেরা হিপ-হপ রেকর্ড" হিসেবে প্রশংসা করে। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কে সাহায্য করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর আগে কি তার কোন অনুষ্ঠান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "কিশোর বয়সে তিনি তার সবচেয়ে কাছের বন্ধু এবং তার প্রতিবেশী উইলি \"ইল উইল\" গ্রাহামকে তার ডিজে হিসেবে তালিকাভুক্ত করে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বড় অধ্যাপক নাসকে তার সঙ্গীত কর্মজীবনে সাহায্য করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রথম অ্যাল... | 200,028 |
wikipedia_quac | ২২ জুন ২০১১ তারিখে, কর ফাঁকির অভিযোগে প্রায় তিন মাস আটক থাকার পর চীনা কর্তৃপক্ষ আই কে কারাগার থেকে মুক্তি দেয়। বেইজিং ফা কে সাংস্কৃতিক উন্নয়ন লিমিটেড (চীনা: বেই জিং ফা কে ওয়েন হুয়া গং সি) নামে একটি কোম্পানি আই-এর নিয়ন্ত্রণাধীন। রাষ্ট্রীয় প্রচার মাধ্যম আরো জানিয়েছে যে আই এর "অপরাধ স্বীকারে ভালো মনোভাব", কর পরিশোধে ইচ্ছুক এবং তার দীর্ঘস্থায়ী অসুস্থতার কারণে তাকে জামিন প্রদান করা হয়েছে। চীনের পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ের মতে, তাকে এক বছরের জন্য অনুমতি ছাড়া বেইজিং ত্যাগ করতে নিষেধ করা হয়েছে। আই-এর সমর্থকরা তার এই আটককে সরকারের বিরুদ্ধে তার সোচ্চার সমালোচনার প্রতিশোধ হিসেবে দেখছে। ২৩ জুন ২০১১-এ, চায়না ইউনিভার্সিটি অব পলিটিক্যাল সায়েন্স অ্যান্ড ল-এর অধ্যাপক ওয়াং ইউজিন বলেন যে, জামিনে এই-এর মুক্তি প্রমাণ করে যে, চীন সরকার এই-এর বিরুদ্ধে আনীত "অর্থনৈতিক অপরাধের" কোনো দৃঢ় প্রমাণ খুঁজে পায়নি। ২৪ জুন ২০১১-এ, আই একটি রেডিও ফ্রি এশিয়া রিপোর্টারকে বলেন যে তিনি হংকং জনগণের সমর্থনের জন্য কৃতজ্ঞ এবং হংকংয়ের সচেতন সমাজের প্রশংসা করেন। আই আরো উল্লেখ করেছেন যে চীনা সরকার তাকে যে ভাবে আটক করেছে তা ছিল হাস্যকর (চীনা: জিউ সি ই শেং) এবং তিনি জোর দিয়ে বলেছেন যে সাংবাদিকদের সাথে বেশী কথা বলা তার জন্য নিষিদ্ধ। মুক্তি পাওয়ার পর তার বোন সংবাদ মাধ্যমকে তার আটকের অবস্থা সম্পর্কে বিস্তারিত জানান। তিনি ব্যাখ্যা করেন যে তাকে এক ধরনের মানসিক নির্যাতনের শিকার হতে হয়েছে। তাকে একটি ছোট কক্ষে রাখা হয় যেখানে সবসময় আলো জ্বালানো থাকে। নভেম্বর মাসে চীনা কর্তৃপক্ষ আবার আই এবং তার সহযোগীদের বিরুদ্ধে তদন্ত শুরু করে। এবার তাদের বিরুদ্ধে পর্নোগ্রাফি ছড়ানোর অভিযোগ আনা হয়। পরবর্তীতে পুলিশ লুকে জিজ্ঞাসাবাদ করে এবং কয়েক ঘন্টা পর তাকে ছেড়ে দেওয়া হয়, যদিও তার বিরুদ্ধে আনা অভিযোগগুলো এখনো পরিষ্কার নয়। ২০১২ সালের জানুয়ারি মাসে আর্ট ইন আমেরিকা ম্যাগাজিনের আন্তর্জাতিক পর্যালোচনা সংখ্যায় চীনের বাড়িতে আই ওয়েইওয়েই-এর একটি সাক্ষাৎকার প্রকাশিত হয়। জে.জে. ক্যামিল (নিউ ইয়র্কে বসবাসকারী একজন চীনা লেখকের ছদ্মনাম) "সাংবাদিক বা একটিভিস্ট নন বরং একজন শিল্প প্রেমিক যিনি তার সাথে কথা বলতে চান" এই সাক্ষাৎকারটি পরিচালনা করতে এবং পত্রিকার জন্য "চীনের সবচেয়ে বিখ্যাত ভিন্নমতাবলম্বী শিল্পীর" ভ্রমণ সম্পর্কে লিখতে গত সেপ্টেম্বরে বেইজিং সফর করেছিলেন। ২০১২ সালের ২১ জুন আই এর জামিন হয়। যদিও তাকে বেইজিং ত্যাগ করার অনুমতি দেওয়া হয়েছে, পুলিশ তাকে জানিয়েছে যে তিনি এখনো অন্য দেশে ভ্রমণ করতে পারবেন না কারণ তিনি "অন্যান্য অপরাধের সন্দেহভাজন" যার মধ্যে রয়েছে পর্নোগ্রাফি, বিবাহ বিচ্ছেদ এবং অবৈধ বৈদেশিক মুদ্রা বিনিময়। ২০১৫ সাল পর্যন্ত তিনি কঠোর নজরদারি এবং চলাফেরার উপর নিষেধাজ্ঞার অধীনে ছিলেন, কিন্তু তার কাজের মাধ্যমে সমালোচনা চালিয়ে যান। ২০১৫ সালের জুলাই মাসে তাকে পাসপোর্ট দেওয়া হয় এবং তিনি বিদেশে ভ্রমণ করতে পারেন। | [
{
"question": "মুক্তি বলতে কী বোঝায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কাছে কোন প্রমাণ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কারাগারে তার সঙ্গে কেমন আচরণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা তার প্রতি কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "মুক্তি বলতে এমন কিছুকে বোঝায়, যেটাকে বন্দিত্ব বা নিয়ন্ত্রণ থেকে মুক্ত করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের কাছে প্রমাণ ছিল যে, তিনি কর ফাঁকি দিয়েছিলেন এবং ইচ্ছাকৃতভাবে হিসাবরক্ষণের কাগজপত্র নষ্ট করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাকে এক ধরনের মানসিক নির্যা... | 200,029 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালের জুন মাসে বেইজিং স্থানীয় কর ব্যুরো বেইজিং ফা কে সাংস্কৃতিক উন্নয়ন লিমিটেডের কাছ থেকে বকেয়া কর ও জরিমানা বাবদ মোট ১২ মিলিয়ন ইউয়ান (১.৮৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) দাবি করে। আই এর স্ত্রীর মতে, বেইজিং ফা কে কালচারাল ডেভেলপমেন্ট লিমিটেড দুইজন বেইজিং আইনজীবীকে প্রতিরক্ষা অ্যাটর্নি হিসেবে নিয়োগ দিয়েছে। আই এর পরিবার বলছে যে আই "প্রধান নির্বাহী বা তার স্ত্রীর নামে নিবন্ধিত ডিজাইন কোম্পানির আইনী প্রতিনিধি নয়।" যখন এই জরিমানার কথা ঘোষণা করা হয়, তখন সারা বিশ্বের আই-এর ভক্তরা দান করার প্রস্তাব দেয়। অবশেষে ৪ নভেম্বর ২০১১ তারিখে একটি অনলাইন ঋণ প্রচারণা শুরু করা হয় এবং ৩০,০০০ অবদান থেকে দশ দিনের মধ্যে প্রায় ৯ মিলিয়ন আরএমবি সংগ্রহ করা হয়। নোটগুলি কাগজের সমতলে ভাঁজ করা হয়েছিল এবং স্টুডিওর দেওয়ালের উপর ফেলা হয়েছিল, এবং দান প্রতীকী পরিমাণে করা হয়েছিল যেমন ৮৯৬৪ (৪ জুন ১৯৮৯, তিয়ানানমেন গণহত্যা) বা ৫১২ (১২ মে ২০০৮, সিচুয়ান ভূমিকম্প)। ঋণদাতাকে ধন্যবাদ জানিয়ে এবং তাদের অবদানকে ঋণ হিসেবে স্বীকার করে, এই প্রচারাভিযানে যারা অংশগ্রহণ করেছে তাদের সকলের জন্য তিনি ঋণ প্রাপ্তির পরিকল্পনা ও বিতরণ করেছেন। এই প্রচারণা থেকে সংগৃহীত অর্থ কর মামলার আপিলের জন্য আইন অনুযায়ী জামানত হিসেবে ব্যবহার করা হয়। আই এর পক্ষে কাজ করা আইনজীবীরা ২০১২ সালের জানুয়ারিতে জরিমানার বিরুদ্ধে একটি আপিল জমা দেয়; চীনা সরকার পরবর্তীতে একটি পর্যালোচনা পরিচালনা করতে সম্মত হয়। ২০১২ সালের জুন মাসে আদালত কর আপিলের শুনানি গ্রহণ করে। এই-এর স্ত্রী লু কিং, ডিজাইন কোম্পানির আইনী প্রতিনিধি, শুনানির সময় উপস্থিত ছিলেন। লুর সঙ্গে বেশ কয়েক জন আইনজীবী ও একজন হিসাবরক্ষক ছিলেন কিন্তু যে-সাক্ষিদের তারা সাক্ষ্য দেওয়ার জন্য অনুরোধ করেছিলেন, যাদের মধ্যে আইও ছিলেন, তাদেরকে আদালতের শুনানিতে উপস্থিত হতে বাধা দেওয়া হয়েছিল। আই দাবি করেছেন, ২০১১ সালে কারাগারে কাটানো ৮১ দিনসহ পুরো বিষয়টির উদ্দেশ্য ছিল তার উত্তেজনা দমন করা। আই বলেছেন, এই মামলা কিভাবে হবে সে বিষয়ে তার কোন মোহ নেই, কারণ তিনি বিশ্বাস করেন আদালত সরকারের নিজস্ব স্বার্থ রক্ষা করবে। ২০ জুন বেইজিং-এর চাওয়াং জেলা আদালতের বাইরে আই-এর শত শত সমর্থক জড়ো হয়। ২০ জুলাই, আই এর কর আপিল আদালতে প্রত্যাখ্যাত হয়। একই দিনে আই এর স্টুডিও "দ্য ফেইক কেস" প্রকাশ করে, যা একটি সময়রেখা এবং সরকারী নথি প্রকাশের সাথে সাথে এই মামলার অবস্থা এবং ইতিহাস অনুসরণ করে। ২৭ সেপ্টেম্বর আদালত ২.৪ মিলিয়ন কর ফাঁকির জরিমানা বহাল রাখে। আই এর আগে আপিল করার জন্য সরকার নিয়ন্ত্রিত একটি অ্যাকাউন্টে ১.৩৩ মিলিয়ন টাকা জমা দিয়েছিলেন। আই বলেছেন তিনি বাকি টাকা দেবেন না কারণ তিনি অভিযোগটি চিনতে পারছেন না। ২০১২ সালের অক্টোবর মাসে কর্তৃপক্ষ বেইজিং ফা কে সাংস্কৃতিক উন্নয়ন লিমিটেডের লাইসেন্স বাতিল করে দেয়। সরকার কর্তৃক কোম্পানির মালামাল ও ডাকটিকিট বাজেয়াপ্ত হওয়ায় কোম্পানি এ প্রক্রিয়া সম্পন্ন করতে পারে নি। | [
{
"question": "তার কর মামলার কি হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি দোষী সাব্যস্ত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "২০১২ সালে কর মামলার নিষ্পত্তি হয়, আদালত তার আপীল প্রত্যাখ্যান করে এবং তাকে ২.৪ মিলিয়ন ইউয়ান কর প্রদান করার আদেশ দেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কর ফাঁকি দিয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tu... | 200,030 |
wikipedia_quac | রজার্স পিটসবার্গ থেকে ৬৫ কিলোমিটার (৪০ মাইল) দক্ষিণ-পূর্বে পেনসিলভানিয়ার ল্যাট্রোবে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা জেমস এবং মাতা ন্যান্সি রজার্স। শৈশবকালে তিনি তার নানা ফ্রেড ম্যাকফিলি'র সাথে সময় কাটাতেন। তার মা যখন পিয়ানো বাজাতেন তখন তিনি প্রায়ই গান গাইতেন এবং তিনি নিজে পাঁচ বছর বয়স থেকে গান গাইতে শুরু করেন। হাই স্কুলে পড়ার সময় তিনি পাইলটের লাইসেন্স পেয়েছিলেন। রজার্স ল্যাট্রোব হাই স্কুল থেকে স্নাতক (১৯৪৬) সম্পন্ন করেন। তিনি ডার্টমাউথ কলেজে (১৯৪৬-৪৮) পড়াশোনা করেন। এরপর তিনি ফ্লোরিডার উইন্টার পার্কে অবস্থিত রোলিন্স কলেজে স্থানান্তরিত হন। ১৯৫১ সালে সঙ্গীত রচনায়। রজার্স একজন প্রশিক্ষিত সাধারণ বিমান চালক ছিলেন। রোলিন্স-এ, তার সাথে সারা জোন ব্যার্ডের (জন্ম ১৯২৮), একজন ওকল্যান্ড, ফ্লোরিডার অধিবাসী, দেখা হয়; তারা ১৯৫২ সালের ৯ই জুন বিয়ে করেন। তাদের দুই পুত্র ছিল, জেমস (খ. ১৯৫৯) এবং জন (জ. ১৯৬১). ১৯৬৩ সালে, রজার্স পিটসবার্গ থিওলজিক্যাল সেমিনারি থেকে স্নাতক হন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ইউনাইটেড প্রেসবিটারিয়ান চার্চের মন্ত্রী নিযুক্ত হন। রজার্সের নিউ ইয়র্ক সিটিতে একটি অ্যাপার্টমেন্ট ছিল এবং ম্যাসাচুসেটসের নানটাকেট দ্বীপে একটি গ্রীষ্মকালীন বাড়ি ছিল। রজার্স লাল-সবুজ রঙের অন্ধ ছিলেন, প্রতিদিন সকালে সাঁতার কাটতেন এবং ধূমপান বা পান করতেন না। তিনি নৈতিক কারণে নিরামিষভোজী ছিলেন, তিনি বলেছিলেন, "আমি এমন কিছু খেতে চাই না, যার মা রয়েছে।" বারবার গুজব ছড়ানো সত্ত্বেও, তিনি কখনো সেনাবাহিনীতে কাজ করেননি। ডব্লিউকিউইডি পিটসবার্গে তার অফিসে একটি ডেস্ক ছিল না, শুধুমাত্র একটি সোফা এবং আর্মচেয়ার ছিল, কারণ রজার্স মনে করতেন একটি ডেস্ক "খুবই বেশি বাধাস্বরূপ"। | [
{
"question": "ফ্রেড রজার্সের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সামরিক বাহিনীতে সেবা করার পরিবর্তে তিনি কী করেছিলেন?",
"tu... | [
{
"answer": "ফ্রেড রজার্স পেনসিলভানিয়ার ল্যাট্রোবে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পিতা জেমস এবং মাতা ন্যান্সি রজার্স।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি পিটসবার্গ থিওলজিকাল সেমিনারি থেকে স্নাতক হন এবং মার্কিন যুক্তরা... | 200,031 |
wikipedia_quac | ১৯৮৯ সালের প্রথম দিকে জর্ডানটাউন পলিটেকনিকে একটি দাতব্য অনুষ্ঠানে যোগ দেওয়ার সময় অ্যান্ডি কেয়ার্নস ফাইফ ইউয়িংকে একটি পাঙ্ক কভার ব্যান্ডে ড্রাম বাজাতে দেখেন। তারা পরে কথা বলেন এবং লার্নে ফিফের বাড়িতে মহড়ার জন্য মিলিত হতে সম্মত হন। গ্রীষ্মে তারা চারটি ট্র্যাক ডেমো টেপ রেকর্ড করে (থার্টি সেকেন্ডস অফ সাইলেন্স) যেখানে অ্যান্ডি তার সহপাঠী মাইকেল ম্যাককিগানের কাছ থেকে একটি বেস গিটার বাজিয়েছিল। সরাসরি খেলার সিদ্ধান্ত নিয়ে তারা ম্যাককিগানকে নিয়োগ দেয় এবং ১৯৮৯ সালের ২০ আগস্ট বেলফাস্ট আর্ট কলেজে ডেকাডেন্স উইথইনকে সমর্থন করে তাদের প্রথম গান পরিবেশন করে। তারা আরও চারটি ট্র্যাক ডেমো টেপ (ম্যাট অ্যাবস্ট্রাক্ট) অনুসরণ করেছে। তাদের শব্দগুলি ইন্ডি রক আন্দোলন যেমন দ্য জেসাস লিজার্ড, বিগ ব্ল্যাক, এবং দ্য মেমব্রেনস এবং নতুন বিট ডিস্কো অ্যাক্ট যেমন বেলজিয়ান পোশাক ইরোটিক ডিসাইডেন্টস দ্বারা অত্যন্ত প্রভাবিত হয়েছিল। থেরাপি? ১৯৯০ সালের জুলাই মাসে তাদের প্রথম একক "ম্যাট অ্যাবস্ট্রাক্ট" প্রকাশ করে। এককটি ১০০০ কপির মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল এবং ব্যান্ডটির নিজস্ব মাল্টিফাকিংশনাল রেকর্ডসে মুক্তি পায়। সেই বছরের গ্রীষ্মে, ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্যে দ্য বিয়ন্ড এর সাথে তাদের প্রথম সফর করে, যা প্রভাবশালী ডিজে জন পিল এর দৃষ্টি আকর্ষণ করে। ব্যান্ডটির শুরুর বছরগুলোতে স্থানীয় বিকল্প সঙ্গীত দৃশ্যের উপর হার্ড গ্র্যাফটের পরিচিত প্যাটার্ন অনুসরণ করে, কেয়ার্নস প্রায়ই মিখেলিন টায়ার ফ্যাক্টরিতে (যেখানে তিনি মান নিয়ন্ত্রণকারী হিসেবে কাজ করতেন), তারপর উত্তর আয়ারল্যান্ড জুড়ে দ্রুতগতিসম্পন্ন হয়ে ওঠে। ব্যান্ডটি লুপ, রাইড, টিনএজ ফ্যানক্লাব, ইন্সপায়ারাল কার্পেট, তাদ, ফাগাজি এবং নেডের পারমাণবিক ডাস্টবিনের মতো সমর্থন স্লটগুলিও গ্রহণ করেছিল। থেরাপি? স্থানীয় সঙ্গীত ভক্তদের মনোযোগ আকর্ষণ করে তাদের স্বতন্ত্র অপরিবর্তনীয় শৈলীর মাধ্যমে। তাদের "চতুর্থ যন্ত্র" এবং অপ্রচলিত গান কাঠামো হিসাবে গিটার ফিডব্যাক ব্যবহার, গানের কথাগুলির একটি অন্ধকার মূল পদ্ধতি এবং ধর্মীয় চলচ্চিত্র এবং অস্পষ্ট তথ্যচিত্র থেকে সংগৃহীত নমুনাগুলির কল্পনামূলক ব্যবহার, লন্ডন ভিত্তিক স্বাধীন লেবেল উইইজা রেকর্ডস দ্বারা ১৯৯০ সালে চিহ্নিত করা হয়েছিল। সিলভারফিশের লেসলি র্যাঙ্কিন ব্যান্ডটির প্রথম এককটি উইজার গ্যারি ওয়াকারের কাছে পৌঁছে দেন। ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম, জুলাই ১৯৯১ এর বেবিটিথ, এবং এর পরবর্তী অ্যালবাম, "প্লেজার ডেথ", এএন্ডএম রেকর্ডসের সাথে একটি বড় লেবেল চুক্তি অর্জন করতে যথেষ্ট সফল হয়েছিল। উভয় অ্যালবামই আন্ডারগ্রাউন্ড সাফল্য অর্জন করে এবং ইউকে ইন্ডি চার্টে ১ নম্বর স্থান দখল করে। এই দৃষ্টি আকর্ষণের ফলে তারা তাদের নিজ নিজ যুক্তরাজ্য সফরে বেবিস ইন টয়ল্যান্ড এবং হোলের সাথে স্লট সমর্থন করে। ককেশীয় সাইকোসিস নামে দুটি অ্যালবামের একটি সংকলন উত্তর আমেরিকার বাজারের জন্য প্রস্তুত করা হয়েছিল এবং ব্যান্ডটি ১৯৯২ সালের অক্টোবরে তাদের প্রথম মার্কিন সফর শুরু করে। তাদের প্রথম এএন্ডএম রেকর্ড, নার্স, নভেম্বর ১৯৯২ সালে যুক্তরাজ্যের শীর্ষ ৪০ অ্যালবাম চার্টে স্থান করে নেয়, যখন তাদের প্রধান একক "টিথগ্রিন্ডার" যুক্তরাজ্য এবং আয়ারল্যান্ড উভয়েরই প্রথম শীর্ষ ৪০ একক হয়ে ওঠে। গুঞ্জরণ বিপ্লব পূর্ণ গতিতে চলছিল, যুক্তরাষ্ট্রের পোশাক নির্ভানা এই পথে নেতৃত্ব দিচ্ছিল। ধারণা করা হচ্ছে, প্রচার মাধ্যম এই দুই ব্যান্ডের মধ্যে তুলনা করতে শুরু করেছে। ভারী গিটার এবং উদ্ভাবনমূলক ড্রামিং যা দ্রুত থেরাপিতে পরিণত হচ্ছিল? -র ট্রেডমার্ক তাদেরকে সেখান থেকে দূরে না গিয়ে গ্রাঞ্জ ক্যাম্পের দিকে নিয়ে যায়। | [
{
"question": "১৯৮৯ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের এই ভ্রমণে কত সময় লেগেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ১৯৯১ সালে কিছু করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন অ্যালবাম সম্পর্কে কি আমার জানা উচিত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "১৯৮৯ সালে, তারা বেলফাস্ট আর্ট কলেজে ডেকাডেন্স উইথইন এর সমর্থনে তাদের প্রথম গিগটি খেলে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যুক্তরাজ্য ভ্রমণ করতে তাদের কয়েক মাস সময় লেগেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": ... | 200,033 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির ইতিহাসে যদি একটি সত্যিকারের "ব্রেকথ্রু" বছর থেকে থাকে, তা হল ১৯৯৩ সাল। শর্টশ্যাক ইপি ক্যাটাপল্ট থেরাপির মুক্তি? শীর্ষ ৪০-এ উঠে আসে, যার মধ্যে ৯ নম্বর স্থান অধিকার করে, যার মধ্যে প্রধান গান স্ক্রিয়ামাগার ছিল। এই এককটি যুক্তরাজ্যের জনপ্রিয় সঙ্গীত অনুষ্ঠান টপ অব দ্য পপ-এ প্রথম বারের মতো উপস্থিত হয়। আরও দুটি ইউকে টপ ৪০ ইপি ফেস দ্য স্ট্রেঞ্জ এবং ওপাল মন্ত্র অনুসরণ করে, ব্যান্ডটি ইউরোপীয় উৎসব সার্কিটে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করে, প্রথমে কিং এক্সের সমর্থনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দুটি পৃথক ভ্রমণ করে, এবং তারপর হেলমেট এবং দ্য জেসাস লিজার্ড, এবং জাপানে তাদের প্রথম প্রদর্শনী করে। তিনটি ইপির সংকলন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও জাপানে (হ্যাটস অফ টু দ্য ইনসান্স) এবং ইউরোপে (বর্ন ইন এ ক্র্যাশ) মুক্তি পায়। ১৯৯৪ সালের ফেব্রুয়ারিতে বাণিজ্যিকভাবে সফল ট্রাবলগাম অ্যালবাম মুক্তি পায়, যা রক এবং ইন্ডি উৎসবে ব্যান্ডটির উপস্থিতি অর্জন করে। এটি বছরের শেষের দিকে বেশ কয়েকটি মনোনয়ন লাভ করে, যার মধ্যে একটি মার্কারি মিউজিক পুরস্কারের মনোনয়ন ছিল এবং কেরাং! পুরস্কার. ১৯৯৫ সালের জুন মাসে ইনফারনাল লাভ নামে একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করা হয়। এবার সংবাদ মাধ্যমের প্রতিক্রিয়া ছিল অনেকটা শীতল। ব্যান্ডটি বেলফাস্ট ডিজে ডেভিড হোমসের সাথে একটি "চলচ্চিত্রীয়" রেকর্ড তৈরি করার চেষ্টা করেছিল, যা প্রতিটি ট্র্যাককে "মস্তিষ্কের" সাথে সংযুক্ত করার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল, কিন্তু অনেকের চোখে, একটি বিচ্ছিন্ন অংশ ব্যালাড দিয়ে অতিরিক্ত সাবস্ক্রাইব করা হয়েছিল। মেটালিকার অনুরোধে পরপর দুইবার ডনিংটনের উপস্থিতি, এবং বছরের শুরুতে যুক্তরাজ্যে একক গল্প এবং শিথিল চার্টিং সত্ত্বেও, এটা পরিষ্কার ছিল যে থেরাপি? দিক পরিবর্তন করেছে। যদিও সেই বছরের শেষের দিকে ১৫টি ইউরোপীয় দেশে একক ডায়ান শীর্ষ ১০-এর মধ্যে ছিল, কিন্তু প্রাথমিক গতি হারিয়ে গিয়েছিল। | [
{
"question": "তারা কি ১৯৯৩ সালে কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি চার্টে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন জনপ্রিয় শিল্পীর সাথে গান করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 200,034 |
wikipedia_quac | নবম শ্রেণী পর্যন্ত পরিবারের আর্থিক অবস্থার উন্নতি হয়, তার মা একটি নতুন ক্রিসলার গাড়ি কেনার জন্য নগদ অর্থ দিয়ে প্রতিবেশীদের অবাক করে দেন এবং একমাত্র সরকারি সাহায্য যা তারা তখনও খাদ্য স্ট্যাম্পের উপর নির্ভর করত। কার্সন প্রধানত কৃষ্ণাঙ্গ সাউথওয়েস্টার্ন হাই স্কুলে নবম থেকে দ্বাদশ শ্রেণী পর্যন্ত পড়াশোনা করেন এবং একাডেমিকভাবে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। হাই স্কুলে তিনি ব্যান্ডে ব্যারিটোন হর্ন বাজাতেন এবং ফরেনসিক (পাবলিক স্পিচ), দাবা ক্লাব এবং মার্কিন সেনাবাহিনীর জুনিয়র রিজার্ভ অফিসার্স ট্রেনিং কোর (জেআরওটিসি) প্রোগ্রামে অংশগ্রহণ করেন যেখানে তিনি তার সর্বোচ্চ পদে পৌঁছেন - ক্যাডেট কর্নেল। কারসন হাই স্কুলের জীববিজ্ঞান, রসায়ন, পদার্থবিজ্ঞান স্কুল ল্যাবরেটরিতে যথাক্রমে ১০ম, ১১শ এবং ১২শ গ্রেডে ল্যাবরেটরি সহকারী হিসাবে কাজ করেন এবং ১১শ এবং ১২শ গ্রেডের মধ্যে গ্রীষ্মে ওয়েন স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ে জীববিজ্ঞান ল্যাবরেটরি সহকারী হিসাবে কাজ করেন। কারসন তার উপহার দেওয়া হাত (ইংরেজি) বইয়ে বলেন যে, যুবক বয়সে তার প্রচণ্ড রাগ ছিল। ২০১৫ সালের অক্টোবর মাসে এনবিসির মিট দ্য প্রেসকে কারসন বলেন, "কিশোর বয়সে আমি পাথর, ইট, বেসবল ব্যাট এবং হাতুড়ি নিয়ে লোকেদের পিছনে পিছনে যেতাম।" তিনি বলেন, একবার তিনি তার মাকে একটি কাপড় নিয়ে বিরোধের কারণে হাতুড়ি দিয়ে মাথায় আঘাত করার চেষ্টা করেছিলেন। নবম শ্রেণীতে পড়ার সময় তিনি তার এক বন্ধুকে ছুরিকাঘাত করার চেষ্টা করেছিলেন, যিনি রেডিও স্টেশনটি পরিবর্তন করেছিলেন। সৌভাগ্যবশত, তলোয়ারটা তার বন্ধুর বেল্টের বাকে ঢুকে যায়। কারসন বলেছিলেন যে, যে-ব্যক্তির পরিচয় তিনি রক্ষা করতে চান, তিনি ছিলেন তার সহপাঠী, বন্ধু অথবা কোনো ঘনিষ্ঠ আত্মীয়। এই ঘটনার পর কারসন বলেছিলেন যে, তিনি হিতোপদেশ বই পড়তে শুরু করেছিলেন এবং রাগের ওপর পদগুলো প্রয়োগ করেছিলেন। ফলস্বরূপ, তিনি বলেন যে "তার মেজাজের আর কোন সমস্যা ছিল না"। তার বিভিন্ন বই এবং প্রচারণা অনুষ্ঠানে, তিনি এই গল্পগুলো পুনরাবৃত্তি করেন এবং বলেন যে একবার তিনি একটি সম্মিলিত তালা দিয়ে তার এক সহপাঠীকে আক্রমণ করেছিলেন। ২০১৫ সালে সিএনএনকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে তার নয় জন বন্ধু, সহপাঠী এবং প্রতিবেশী বলেন, তিনি যে-রাগ বা সহিংসতার বর্ণনা দিয়েছেন, তা তাদের মনে নেই। প্রতিক্রিয়া হিসেবে কার্সন ১৯৯৭ সালের প্যারেড ম্যাগাজিনের একটি সংখ্যা ফেসবুকে পোস্ট করেন, যেখানে তার মা ছুরিকাঘাতের ঘটনাটি যাচাই করেন। এরপর তিনি সিএনএন-এর তদন্তের প্রচেষ্টা নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। তিনি বলেছেন যে ১৯৬৮ সালে মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের হত্যার প্রতিক্রিয়ায় তার উচ্চ বিদ্যালয়ে একটি রেস দাঙ্গার পর তিনি জীববিজ্ঞান ল্যাবে সাদা ছাত্রদের রক্ষা করেছিলেন। ওয়াল স্ট্রিট জার্নাল দাঙ্গার বিষয়টি নিশ্চিত করেছে কিন্তু এমন কাউকে খুঁজে পায়নি যে কারসন সাদা ছাত্রদের আশ্রয় দিয়েছিল। | [
{
"question": "কারসন হাই স্কুলে কোথায় গিয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কারসন সাউথওয়েস্টার্ন হাই স্কুলে কত বছর পড়াশোনা করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কার্সন কি হাই স্কুলে কোন অতিরিক্ত পাঠ্যক্রমিক কার্যক্রমে অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question":... | [
{
"answer": "কারসন সাউথওয়েস্টার্ন হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কারসন সাউথওয়েস্টার্ন হাই স্কুলে নবম থেকে দ্বাদশ শ্রেণী পর্যন্ত পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 200,036 |
wikipedia_quac | এই অংশটি মূলত চতুর্দশ লুইয়ের দরবারের রোমান্টিক ঘটনাগুলি নিয়ে আলোচনা করে। রাউল ডি ব্রাগ্লোনে তার শৈশবের প্রেমিকা লুইস ডি লা ভ্যালেয়ারকে রাজকুমারীর গৃহপরিচারিকা হিসেবে খুঁজে পান। আদালতে লুইসের সুনাম নষ্ট হওয়ার ভয়ে, রাউল তাকে বিয়ে করার চেষ্টা করেন। তার বাবা, এথোস, দ্য কোত দ্য লা ফের, অনুমোদন করেন না, কিন্তু অবশেষে, তার ছেলের প্রতি প্রেমের কারণে, অনিচ্ছুকভাবে সম্মত হন। কিন্তু, রাজা সেই বিয়ে অনুমোদন করতে অস্বীকার করেন কারণ লুইয়ের সামাজিক পদমর্যাদা নিকৃষ্ট এবং তাই বিয়ে বিলম্বিত হয়। ইতিমধ্যে, ক্ষমতার জন্য লড়াই শুরু হয় ফুকেট এবং কোলবার্টের মধ্যে। লুই ফকুয়েটকে দরিদ্র করার চেষ্টা করেন এবং ফন্টেইনব্লেউতে একটি গ্র্যান্ড ফি এর জন্য টাকা চান। এদিকে, আরামিস বাস্তিলে এম. ডি বাইসেমিওর গভর্নরের সাথে দেখা করেন এবং একজন গোপন বন্দীর কথা জানতে পারেন যার সাথে চতুর্দশ লুইয়ের বেশ মিল রয়েছে। আরিমিস এই রহস্য ব্যবহার করে জেসুইটদের মৃতপ্রায় সেনাপতিকে তার উত্তরসূরি হিসেবে নাম দিতে রাজি করান। বাকিংহাম ফ্রান্স ত্যাগ করার পর, কোঁত দ্য গুইচে হেনরিয়েটার সাথে বেড়ে ওঠে, যেমন শীঘ্রই চতুর্দশ লুই। হেনরিয়েটা তার নতুন স্বামীকে ঈর্ষান্বিত হওয়া থেকে রক্ষা করার জন্য পরামর্শ দেন যে, রাজা তাদের প্রেমের ভান করার জন্য আদালতে একজন যুবতীকে বেছে নেন। তারা লুইজ দে লা ভ্যালেয়ারকে এই চরিত্রের জন্য নির্বাচন করে, কিন্তু উৎসবের সময়, রাজা লুইজকে তার বন্ধুদের প্রতি তার আকর্ষণের কথা স্বীকার করতে শোনেন এবং অবিলম্বে হেনরিয়েটার প্রতি তার স্নেহ ভুলে যান। সেই রাতেই হেনরিয়েটা শুনতে পায় যে ডি গুইচে রাউলকে তার ভালবাসার কথা স্বীকার করেছে। এই দুজন তাদের নিজেদের প্রেমের সম্পর্ক গড়ে তোলে। লুইয়ের আসক্তি সম্বন্ধে অবগত হয়ে, রাজা রাউলকে একজন কূটনৈতিক দূত হিসেবে অনির্দিষ্ট কালের জন্য ইংল্যান্ডে পাঠান। রাজার প্রেমের সম্পর্কের গুজব ডি ওয়ারডেসের সাথে দ্বন্দ্বের সৃষ্টি করে, যিনি তার পিতার কাছ থেকে ডি'আর্টাগনন এবং তার সাথে জড়িত সকলের প্রতি ঘৃণা অর্জন করেছেন। ডি গুইচে তার সাথে লড়াই করতে বাধ্য হন এবং পরাজিত হন এবং গুরুতর আহত হন। এই ঘটনা ম্যাডাম হেনরিয়েটার জন্য শেষ আঘাত, যিনি লুইসকে তার কাজের দায়িত্ব থেকে বরখাস্ত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন। রাজা হেনরিয়েটাকে বাধা দেন, কিন্তু তিনি রাজাকে লুইসকে দেখতে বাধা দেন। রাজা হেনরিয়েটাকে প্রতারিত করেন এবং তাই তিনি তার ভাই রাজা দ্বিতীয় চার্লসের সঙ্গে যোগাযোগ করেন এবং তাকে ইংল্যান্ড থেকে রাউলকে বের করে দেওয়ার জন্য অনুরোধ করেন। ফ্রান্সে ফিরে, রাউল রাজার কোলে লুইসকে দেখে দুঃখিত হন। এথোস সবকিছু খুঁজে বের করে এবং চতুর্দশ লুইকে ঘৃণা করে। তরুণ রাজা এথোসের কারাদণ্ডের আদেশ দেন, কিন্তু ডি'আর্টাগনন তাকে মুক্তি দিতে রাজি হন। | [
{
"question": "৯৪ অধ্যায়টি কি ঘটনাবহুল ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখান থেকে এটা কীভাবে ১৮০ অধ্যায়ে পৌঁছায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি বিয়ে করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দেরি হলে তারা কী করে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তা... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেখানে থেকে গল্পটি ১৮০ অধ্যায় পর্যন্ত অগ্রসর হয়, যখন রাউল তার শৈশব প্রেমিকা লুইসকে বিয়ে করার সিদ্ধান্ত নেয়, আদালতের সাথে তার সম্পৃক্ততার সাথে সম্পর্কিত কোন কলঙ্ক বা অসম্মান এড়ানোর জন্য।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn... | 200,037 |
wikipedia_quac | ৩৫ বছর নিষ্ঠার সাথে কাজ করার পর, ডি'আর্টাগনন মাস্কেটিয়ার্সের লেফটেন্যান্টের পদ থেকে পদত্যাগ করেন। তিনি ইংল্যান্ডের সিংহাসন পুনরুদ্ধার করার জন্য নির্বাসিত চার্লস ২য়কে সাহায্য করার সিদ্ধান্ত নেন, এথোসও একই চেষ্টা করছে তা না জেনে। তাদের সহায়তায় দ্বিতীয় চার্লস পুনরায় সিংহাসনে অধিষ্ঠিত হন এবং ডি'আর্টাগননকে প্রচুর পুরস্কার প্রদান করা হয়। ফ্রান্সে, কার্ডিনাল মাজারিন মারা গেছেন, লুইস তার অর্থমন্ত্রী জঁ-ব্যাপটিস্ট কোলবার্টের সাথে ক্ষমতা গ্রহণ করেন। কলবার্ট তার ঊর্ধ্বতন অর্থনিয়ন্ত্রক নিকোলাস ফুকেটের প্রতি তীব্র ঘৃণা পোষণ করেন এবং তার পতন ঘটানোর চেষ্টা করেন। তিনি রাজার দৃষ্টি আকর্ষণ করেন যে, ফূকেত বেল ইলেকে গোপনে শক্তিশালী করছে। লুইস ডি'আর্টাগননকে তার চাকরিতে পুনরায় প্রবেশের জন্য রাজি করান, এবং বেল ইলে তদন্ত করার জন্য তাকে দায়িত্ব দেন, এবং তার ফিরে আসার পর তাকে যথেষ্ট বেতন এবং কিং'স মাস্কেটিয়ার্সের ক্যাপ্টেনের পদোন্নতির প্রতিশ্রুতি দেন। লুই, অবশেষে একজন চূড়ান্ত শাসকে পরিণত হন, এছাড়াও তিনি দ্বিতীয় চার্লসের কাছ থেকে তার ভাই ফিলিপ ১ম, ডিউক অফ অরলিন্সের সাথে তার বোন হেনরিয়েটা অ্যান স্টুয়ার্টকে বিয়ে করার প্রস্তাব গ্রহণ করেন। ডি'আর্টাগনন নিশ্চিত করেছেন যে বেল ইলেকে সুরক্ষিত করা হচ্ছে এবং দৃশ্যত স্থপতি পোর্টহোস এর দায়িত্বে আছেন, যদিও ব্লুপ্রিন্টে আরামিসের হাতের লেখা দেখা যাচ্ছে, যিনি এখন ভ্যান্সের বিশপ। আরিমিস, ডি'আর্টাগনানের প্রতি সন্দেহ পোষণ করে, পোর্টোসকে প্যারিসে ফেরত পাঠায়, ফূকেতকে সতর্ক করার জন্য, যখন ডি'আর্টাগননকে ভানেসের চারপাশে পোর্টোসকে খুঁজতে থাকে। পোর্টহোস যথাসময়ে ফূকেতকে সতর্ক করে দেয় এবং বেল ইলেকে রাজার কাছে সমর্পণ করে কোলবার্টকে অপমান করে। মিশন থেকে ফিরে আসার পর, ডি'আর্টাগনানকে কিংস মাস্কেটিয়ার্সের ক্যাপ্টেন করা হয়। ইতিমধ্যে, রাজকন্যা হেনরিয়েটা বাকিংহামের দ্বিতীয় ডিউকের সাথে ফ্রান্সে আসেন, যেখানে তার সাথে দেখা করার জন্য রাউল ডি ব্রাগেলনে, তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু আরমান্ড ডি গ্রামোন্ট, কোতে দে গুইচে এবং কোতে দে ওয়ারডেস, দ্য থ্রি মাস্কেটিয়ার্সের পূর্ববর্তী কোতে দে ওয়ারডেস এর পুত্র কোতে দে ওয়ারডেস এর একটি দূতাবাস রয়েছে। বিপথগামী বাকিংহাম পাগলের মতো রাজকন্যার প্রেমে পড়ে এবং খুব কমই তা লুকিয়ে রাখতে পারে, যখন গুইচে শীঘ্রই নিজেকে একইভাবে আঘাত পায়। ফিলিপ নারীদের প্রতি সামান্য আকৃষ্ট হলেও বাকিংহামের প্রতি প্রচণ্ড ঈর্ষান্বিত হয়ে পড়েন এবং বিয়ের পর তাকে নির্বাসিত করেন। | [
{
"question": "এই ব্যাপারে তুমি আমাকে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি পদত্যাগ করবেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি চার্লসকে সাহায্য করেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপ... | [
{
"answer": "ডি'আর্টাগনন মাস্কেটিয়ার্স থেকে পদত্যাগ করেন কারণ তিনি মনে করেন রাজা চতুর্দশ লুই দুর্বল-ইচ্ছুক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর ডি'আর্টাগনন ইংল্যান্ডের সিংহাসন পুনরুদ্ধারের জন্য নির্বাসিত দ্বিতীয় চার্লসের সাথে যোগ দেন।",
"turn_i... | 200,038 |
wikipedia_quac | নোলান রায়ানের অবসর পরবর্তী ব্যবসায়িক আগ্রহের মধ্যে দুটি অপ্রধান লীগ দলের মালিকানা রয়েছে: কর্পাস ক্রিস্টি হুকস, যা ক্লাস এএ টেক্সাস লীগে খেলে, এবং রাউন্ড রক এক্সপ্রেস, প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূল লীগে একটি ক্লাস এএ দল। উভয় দলই হিউস্টন অ্যাস্ট্রোস এর সাথে যুক্ত ছিল, যার জন্য রায়ান ২০০৪ এবং ২০০৫ সালের অফ সিজনে তার আগ্রহ বিক্রি না হওয়া পর্যন্ত জেনারেল ম্যানেজারের বিশেষ সহকারী হিসেবে কাজ করেন। ২০০৮ সালে তিনি টেক্সাস রেঞ্জার্সের সভাপতি হন। ২০১০ সালে এক্সপ্রেসটি রেঞ্জার্সের এএ অনুমোদিত হয়ে ওঠে; হুকগুলি এখনও এএ অনুমোদিত এবং ২০১৩ সালে যখন নোলানের পুত্র রিড রায়ান হিউস্টন এএ-এর সভাপতি হিসাবে দায়িত্ব গ্রহণ করেন, তখন এটি অ্যাস্ট্রোস দ্বারা ক্রয় করা হয়। রায়ান অ্যাস্ট্রোস এবং হোয়াইট সক্সের মধ্যে ২০০৫ সালের ওয়ার্ল্ড সিরিজ গেম ৩ এর প্রথম পিচের আগে আনুষ্ঠানিক প্রথম পিচটি ছুঁড়ে দেন, টেক্সাসে অনুষ্ঠিত প্রথম বিশ্ব সিরিজ গেম। ঐ খেলায় ১৪ ইনিংস খেলা হয়েছিল, যা বিশ্ব সিরিজ ইতিহাসের দীর্ঘতম ইনিংস ছিল (৫:৪১ সময়ে, এটি সময়ের দীর্ঘতম ছিল)। ইএসপিএন বিদ্রুপ করে বলে যে, যদি খেলাটি আরো বেশি সময় ধরে চলতে থাকে তবে ৫৮ বছর বয়সী রায়ানকে অবসর নিতে বাধ্য করা হতে পারে। রায়ান ছয়টি বই লিখেছেন: আত্মজীবনী মিরাকল ম্যান (জেরি জেনকিন্স, ১৯৯২), থ্রোয়িং হিট (হার্ভি ফ্রমমার, ১৯৮৮) এবং দ্য রোড টু কুপারসটাউন (মিকি হার্স্কোভিটজ ও টি.আর. এর সাথে)। সুলিভান, ১৯৯৯); কিংস অব দ্য হিল (মিকি হার্স্কওয়েটজ, ১৯৯২); সমসাময়িক পিচারদের সম্পর্কে; এবং নির্দেশনামূলক বই পিচিং অ্যান্ড হিটিং (জো টরে ও জোয়েল কোহেন, ১৯৭৭); এবং নোলান রায়ানের পিচার্স বাইবেল (টম হাউস, ১৯৯১)। বেসবল খেলা ছাড়াও, রায়ান এক্সপ্রেস ব্যাংক অফ আলভিনের বেশিরভাগ মালিক এবং চেয়ারম্যান ছিলেন কিন্তু ২০০৫ সালে তার আগ্রহ বিক্রি করে দেন। তিনি টেক্সাসের থ্রি রিভারস-এ একটি রেস্টুরেন্টের মালিক ছিলেন। তিনি ১৯৯৫ থেকে ২০০১ সাল পর্যন্ত টেক্সাস পার্কস অ্যান্ড ওয়াইল্ডলাইফ কমিশনে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি বেশ কয়েক বছর অ্যাডভিলের টিভি মুখপাত্র হিসেবে কাজ করেন। তিনি টেক্সাস বাজারে প্রদর্শিত বিভিন্ন টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হয়েছেন। বেসবল খেলা থেকে অবসর গ্রহণের পর, রায়ান শারীরিক ফিটনেস উন্নীত করার জন্য ফেডারেল সরকারের সাথে একত্রিত হন। ১৯৯৪ সালে শারীরিক সক্ষমতা ও ক্রীড়া বিষয়ে রাষ্ট্রপতির কাউন্সিল কর্তৃক প্রকাশিত "নোলান রায়ান ফিটনেস গাইড" গ্রন্থে তাঁর এ সাদৃশ্য তুলে ধরা হয়েছে। ২০০০ সালের ২৫ এপ্রিল রায়ানের হার্ট আ্যটাক হয় এবং তাকে দুবার হৃৎপিণ্ডের বাইপাস করতে হয়। | [
{
"question": "পরবর্তী জীবনে নোলান কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন দুটি মাইনর লীগ দলের মালিক?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তিনি খেলা থেকে অবসর নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অবসর গ্রহণের পর তিনি যা করেছেন, তার চেয়ে মজার আর কিছু আছ... | [
{
"answer": "পরবর্তী জীবনে, নোলান রায়ানের অবসর পরবর্তী ব্যবসায়িক আগ্রহের মধ্যে দুটি অপ্রধান লীগ দলের মালিকানা অন্তর্ভুক্ত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার মালিকানাধীন দুটি মাইনর লীগ দল হল করপাস ক্রিস্টি হুকস এবং রাউন্ড রক এক্সপ্রেস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"t... | 200,039 |
wikipedia_quac | বেকার জন ফোর্ডের চেইন অটাম (১৯৬৪) চলচ্চিত্রে একজন শান্তিবাদী কোয়াকার স্কুলশিক্ষক চরিত্রে অভিনয় করে সমাদৃত হন। এরপর তিনি জর্জ স্টিভেন্সের দ্য গ্রেটেস্ট স্টোরি এভার টোল্ড (১৯৬৫) চলচ্চিত্রে সেন্ট ভেরোনিকা চরিত্রে এবং দ্য কার্পেটব্যাগার্স (১৯৬৪) চলচ্চিত্রে একজন মদ্যপ চলচ্চিত্র তারকা চরিত্রে অভিনয় করেন। নিউ ইয়র্ক টাইমস ছবিটিকে মূল উপন্যাসের "এক অসুস্থ টক শো" বলে উল্লেখ করে, কিন্তু বেকারের অভিনয় "যৌন-ভারাক্রান্ত বিধবার মত কিছুটা রঙ এবং বেলে কাগজের ব্যক্তিত্ব নিয়ে আসে।" চলচ্চিত্রটি সে বছরের শীর্ষ অর্থ উপার্জনকারী চলচ্চিত্র ছিল, যার অভ্যন্তরীণ বক্স অফিসে আয় ছিল ১৩,০০,০০০ মার্কিন ডলার, এবং এটি প্রযোজক জোসেফ ই. লেভিনের সাথে দ্বন্দ্বের সূচনা করে। তার কার্পেটব্যাগার পারফরম্যান্সের উপর ভিত্তি করে, লেভিন বেকারকে চলচ্চিত্রের যৌন প্রতীক হিসেবে গড়ে তুলতে শুরু করেন এবং তিনি ১৯৬৪ সালের ডিসেম্বর মাসে প্লেবয় পত্রিকার প্রচ্ছদে উপস্থিত হন। পরবর্তীতে তিনি ১৯৬৫ সালে লেভিনের পরিচালনায় দুটি পটবয়লার - সিলভিয়া, একজন প্রাক্তন পতিতা ও কন শিল্পী এবং হারলোতে জিন হারলো চরিত্রে অভিনয় করেন। বেকার ১৯৬৩ সালের ২রা নভেম্বর শনিবার সান্ধ্য পত্রিকার প্রচ্ছদে হারলো চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৬৫ সালে, তিনি ফস্টার গ্রান্ট সানগ্লাসের জন্য একজন আনুষ্ঠানিক সেলিব্রিটি মুখপাত্র হন এবং কোম্পানির বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হন। বেকার তার কর্মজীবনের এই যুগকে "একজন অভিনেত্রী হওয়ার [প্রতিবাদ]" সাথে তুলনা করেছেন। অনেক জনপ্রিয়তা সত্ত্বেও, হার্লো সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া পেয়েছিলেন: ভ্যারাইটি বেকারের হার্লোকে "একটি মোটামুটি যুক্তিসঙ্গত উপমা" হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যদিও তার মূল বৈদ্যুতিক আগুনের অভাব রয়েছে।" বেকার ও লেভিনের সম্পর্ক তিক্ত হয়ে ওঠে; ১৯৬৫ সালের একটি সাক্ষাত্কারে বেকার ব্যঙ্গাত্মকভাবে মন্তব্য করেন: "আমি জো লেভিন সম্পর্কে এই কথা বলব: আমি প্রধান অভিনেত্রীদের মধ্যে তার রুচির প্রশংসা করি," যা গণমাধ্যমকে অভিনেত্রী ও প্রযোজকের মধ্যে ফাটলের সন্দেহ করতে পরিচালিত করে। ১৯৬৬ সালে বেকার প্যারামাউন্ট পিকচার্সের সাথে তার চুক্তির জন্য লেভিনের বিরুদ্ধে মামলা করেন এবং প্যারামাউন্ট তাকে চাকরি থেকে বরখাস্ত করে। রেক্স রিডের সাথে তার পিপল আর ক্রেজি হিয়ার (১৯৭৪) বইয়ে একটি সাক্ষাত্কারে বেকার প্রকাশ করেন যে তিনি লেভিনের সাথে তার কাজের সম্পর্ক এবং তার স্বামীর সাথে তার পারিবারিক জীবন উভয় ক্ষেত্রেই চাপ অনুভব করেছিলেন, যার সম্পর্কে তিনি বলেছিলেন যে তিনি একটি ব্যয়বহুল জীবনধারা বজায় রাখতে চেয়েছিলেন: "নিউ ইয়র্কের অ্যাক্টরস স্টুডিওতে শুরু করার সময় আমরা খুব দরিদ্র ছিলাম," তিনি রিডকে বলেছিলেন। "জো লেভিনের সঙ্গে আমার চুক্তি ছিল, যে আমাকে হিরে দিচ্ছিল এবং এমনভাবে আচরণ করছিল যেন সে আমার মালিক। আমি কখনও তার সাথে ঘুমাইনি, কিন্তু সবাই মনে করত আমি তার রক্ষিতা।" ১৯৬৬ সালের বসন্তে বেকার লস অ্যাঞ্জেলেসের হান্টিংটন হার্টফোর্ড থিয়েটারে অ্যানা ক্রিস্টির একটি নাটকে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেন গারফেইন। চলচ্চিত্রটি লস অ্যাঞ্জেলেসে "সপ্তাহের থিয়েটার ইভেন্ট" হিসেবে ঘোষণা করা হয়, যদিও এর অভ্যর্থনা ছিল মাঝামাঝি। দ্য লস এঞ্জেলস টাইমসের সেসিল স্মিথ এই প্রযোজনা সম্বন্ধে লিখেছিলেন: "সুন্দর মিস বেকারের গাড়িটি একটি শবযানে পরিণত হয়।" ১৯৬৬ সালের জুন মাসে নিউ ইয়র্কের নাইকে টাপ্পান জি প্লেহাউজে নাটকটি মঞ্চস্থ হয়। | [
{
"question": "১৯৬৪ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৬৫ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কিছু যৌন প্রতীকের ভূমিকা কী ছিল?"... | [
{
"answer": "১৯৬৪ সালে বেকার জন ফোর্ডের চেইন শরৎ ছবিতে একজন শান্তিবাদী কোয়াকার স্কুলশিক্ষক চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এরপর তিনি জর্জ স্টিভেন্সের \"দ্য গ্রেটেস্ট স্টোরি এভার টোল্ড\" (১৯৬৫) চলচ্চিত্রে সেন্ট ভেরোনিকা চরিত্রে এবং \"সিলভিয়া\" (১৯৬৪) চলচ্চিত্রে একজন প্রাক্তন পতি... | 200,040 |
wikipedia_quac | ১৯৬৭ সালে বেকার তার দ্বিতীয় স্বামী জ্যাক গার্ফিনের কাছ থেকে আলাদা হয়ে যান এবং তার দুই সন্তানের সাথে ইউরোপে চলে যান। অবশেষে ইতালির রোমে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করার পর বেকার ইতালীয় ভাষায় দক্ষ হয়ে ওঠেন এবং পরবর্তী কয়েক বছর ইতালীয় থ্রিলার, শোষণ ও ভৌতিক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৬৬ সালে বেকারকে ভেনিস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে আমন্ত্রণ জানানো হয়। সেখানে তিনি পরিচালক মার্কো ফেরেরির সাথে সাক্ষাৎ করেন। এরপর তিনি দ্য সুইট বডি অফ ডেবোরা (১৯৬৮) ও দ্য ডেভিল হ্যাজ সেভেন ফেইস (১৯৭১) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। বেকার সো সুইট... সো পারভার্স (১৯৬৯), প্যারানোইয়া (১৯৬৯), আ কোয়ায়েট প্লেস টু কিল (১৯৭০), এবং ইল কোল্টেলো ডি গিয়াচিও (১৯৭২) ইতালীয় চলচ্চিত্র নির্মাতা উম্বার্তো লেনজি পরিচালিত ভৌতিক চলচ্চিত্র। এই চলচ্চিত্রগুলোর কয়েকটিতে তিনি দুর্দশাগ্রস্ত নারী চরিত্রে অভিনয় করেন এবং প্রায়ই বেকারকে নগ্ন দৃশ্যে অভিনয় করতে দেখা যায়, যা সে সময়ে হলিউডের খুব কম অভিনেতাই করতে ইচ্ছুক ছিলেন। বেকার উম্বার্তো লেনজির প্রিয় অভিনেত্রী হয়ে ওঠেন। তার সবচেয়ে পরিচিত চরিত্র ছিল প্যারানইয়া, যেখানে তিনি একজন ধনী বিধবার চরিত্রে অভিনয় করেন। রজার এবার্ট প্যারানোইয়া সম্পর্কে তার পর্যালোচনায় বলেন: "ক্যারল বেকার, যিনি হলিউডের যৌন প্রতীক ছিলেন ( কারও কারও মতে) জো লেভিনের বিরুদ্ধে মামলা করা এবং কালো তালিকাভুক্ত হওয়ার আগে পর্যন্ত। তিনি অভিনেত্রী নাও হতে পারেন, কিন্তু তিনি অভিনয় করতে পারেন। কার্পেটব্যাগার্সে, তার কাজের মধ্যে এক চমৎকার শালীনতা ছিল। সে সহজাতভাবে ততটা খারাপ নয় যতটা সে প্যারানয়াতে দেখা যায়। আমার মনে হয় সে এটা নিয়ে মজা করছিল। প্যারানইয়ার মত ইতালিতে নির্মিত তাঁর অধিকাংশ চলচ্চিত্রই যুক্তরাষ্ট্রে নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। তিনি বলেন, "আমার মনে হয় আমি হলিউডের চেয়ে [সেখানে] বেশি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছি, কিন্তু মানসিকতা ভিন্ন। তারা যেটাকে চমৎকার বলে মনে করে, সেটা আমরা যা করতে পারি, সেটা নয়...এটা আমার জন্য চমৎকার ছিল কারণ এটা সত্যিই আমাকে জীবনে ফিরিয়ে এনেছিল এবং এটা আমাকে এক সম্পূর্ণ নতুন দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করেছিল। ভিন্ন এক জগৎ সম্বন্ধে জানা চমৎকার।" তিনি কররাডো ফারিনার বাবা ইয়াগা (১৯৭৩) চলচ্চিত্রে ইসাবেল ডি ফুনেস ও জর্জ ইস্টম্যানের পাশাপাশি প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। টিভি গাইড চলচ্চিত্রটিকে "১৯৭০-এর দশকের ইতালীয় পপ-অপেশাদার চলচ্চিত্র নির্মাণের অসাধারণ সুন্দর উদাহরণ" বলে উল্লেখ করে এবং বেকারের অভিনয়ের প্রশংসা করে, কিন্তু উল্লেখ করে যে তিনি "চরিত্রটির জন্য শারীরিকভাবে ভুল ছিলেন; তার বিস্তৃত লেস-এন্ড-বেরিবোন পোশাক কখনও কখনও তাকে একটি স্লেটের চেয়ে সুন্দরী মিস হাভিশামের মত দেখায়। | [
{
"question": "বেকার তার প্রথম ইউরোপীয় চলচ্চিত্রে কখন অভিনয় করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটার নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এমন কারো সঙ্গে তারকা হয়ে উঠেছিলেন, যিনি উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরবর্তী চলচ্চিত্র কি ছিল?"... | [
{
"answer": "বেকার ১৯৬৭ সালে তার প্রথম ইউরোপীয় চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার হারেম.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এরপর তিনি দ্য সুইট বডি অব ডেবোরাহ (১৯৬৮) এবং দ্য ডেভিল হ্যাজ সেভেন ফেইস (১৯৭১) চলচ্চিত্রে অভি... | 200,041 |
wikipedia_quac | "নারীর ক্ষমতা" বাক্যাংশটি একটি সামাজিক ঘটনায় পরিণত হয়, কিন্তু স্লোগানটি মিশ্র প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হয়। এই বাক্যাংশটি ব্যান্ড দ্বারা গৃহীত ধ্রুপদী নব্য-নারীবাদী ক্ষমতায়নের বিশেষ দিকের জন্য একটি লেবেল ছিল: একটি যৌন, নারীবাদী চেহারা এবং লিঙ্গের মধ্যে সমতা পারস্পরিক একচেটিয়া হওয়ার প্রয়োজন নেই। এই ধারণাটি কোনভাবেই পপ জগতে মৌলিক ছিল না: ম্যাডোনা এবং বননারামা উভয়ই একই দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করতেন। এই বাক্যাংশটি ১৯৮৭ সাল থেকে ব্রিটিশ মেয়ে গ্রুপ এবং ব্যান্ডগুলির কয়েকটি গানেও আবির্ভূত হয়েছিল; সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য, এটি ব্রিটিশ পপ জুটি শ্যাম্পুর ১৯৯৬ সালের একক এবং অ্যালবামের নাম ছিল, পরে হ্যালিওয়েল স্পাইস গার্লস মন্ত্রের অনুপ্রেরণা হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন। যাইহোক, ১৯৯৬ সালে "ওয়ানাবে" এর সাথে স্পাইস গার্লসের আবির্ভাবের আগ পর্যন্ত "গার্ল পাওয়ার" ধারণাটি সাধারণ সচেতনতায় বিস্ফোরিত হয়নি। হ্যালিওয়েলের সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত হলেও পাঁচ সদস্যের প্রত্যেকেই এই বাক্যাংশটি নিয়মিত উচ্চারণ করতেন এবং প্রায়ই শান্তির চিহ্নসহ বক্তৃতা দিতেন। স্লোগানটি স্পাইস গার্লসের আনুষ্ঠানিক পণ্য এবং দলের সদস্যদের পরিহিত কিছু পোশাক নিয়েও ছিল। স্পাইস গার্লস এর সংস্করণটি ছিল স্বতন্ত্র। এর ক্ষমতায়নের বার্তা যুবতী, কিশোর ও প্রাপ্তবয়স্ক মহিলাদের কাছে আবেদনময় ছিল এবং এটি নারীদের মধ্যে দৃঢ় ও অনুগত বন্ধুত্বের গুরুত্বের ওপর জোর দিয়েছিল। সর্বোপরি, "গার্ল পাওয়ার" এর ফোকাস, ধারাবাহিক উপস্থাপনা একটি ব্যান্ড হিসাবে তাদের আবেদনের কেন্দ্রবিন্দু গঠন করে। কিছু মন্তব্যকারী স্পাইস গার্লসকে মূলধারার নারীবাদকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য কৃতিত্ব দেয় - ১৯৯০-এর দশকে "নারী শক্তি" হিসাবে জনপ্রিয়, তাদের মন্ত্র তাদের তরুণ ভক্তদের জন্য নারীবাদের প্রবেশদ্বার হিসাবে কাজ করে। অন্যদিকে, কিছু সমালোচক এটিকে একটি অগভীর বিপণন কৌশল হিসেবে বাতিল করে দিয়েছে, অন্যদিকে অন্যেরা শারীরিক সৌন্দর্যের উপর গুরুত্ব প্রদান করেছে, যা আত্মসচেতন এবং/অথবা ধারণাযোগ্য তরুণদের উপর সম্ভাব্য প্রভাব নিয়ে উদ্বিগ্ন। তা সত্ত্বেও, এই বাক্যাংশটা একটা সাংস্কৃতিক বিষয় হয়ে উঠেছিল, লক্ষ লক্ষ মেয়ের মন্ত্র হিসেবে গৃহীত হয়েছিল আর এমনকী এটাকে অক্সফোর্ড ইংলিশ ডিকশনারি-তে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এই ধারণার উপসংহারে লেখক রায়ান ডসন বলেন, "দ্য স্পাইস গার্লস ব্রিটিশ সংস্কৃতিকে গার্ল পাওয়ারের জন্য যথেষ্ট পরিবর্তন করেছে, যা এখন সম্পূর্ণ অসাধারণ বলে মনে হয়।" স্পাইস গার্লসের প্রথম একক "ওয়ান্নাবে" একটি "ঐতিহাসিক নারী শক্তি সংগীত" হিসাবে প্রশংসিত হয়েছে। ২০১৬ সালে, জাতিসংঘের গ্লোবাল গোলস "#ইরিয়েলরিয়েলওয়ান্ট" ক্যাম্পেইন সারা বিশ্বের নারীদের সম্মুখীন হওয়া লিঙ্গ বৈষম্যকে তুলে ধরার জন্য "ওয়ান্নাবে" গানটির মূল মিউজিক ভিডিওর বিশ্বব্যাপী পুনঃনির্মাণ করে। ভিডিওটি ইউটিউবে প্রকাশ করা হয় এবং আন্তর্জাতিকভাবে সিনেমা হলে প্রদর্শিত হয়। ভিডিওটিতে ব্রিটিশ মেয়ে গ্রুপ এম.ও, কানাডীয় " ভাইরাল সেন্সেশন" টেইলর হাতলা, নাইজেরিয়ান-ব্রিটিশ গায়িকা সেই শা এবং বলিউড অভিনেত্রী জ্যাকুলিন ফার্নান্দেজ বিশ্বের বিভিন্ন স্থানে গানের সাথে ঠোঁট মিলিয়েছেন। পুনঃনির্মাণের প্রতিক্রিয়ায় বেকহাম বলেন, "এটা কতই না বিস্ময়কর যে ২০ বছর পর স্পাইস গার্লসের নারী শক্তির উত্তরাধিকার পুরো নতুন প্রজন্মকে উৎসাহিত ও ক্ষমতায়ন করতে ব্যবহৃত হচ্ছে?" ২০১৭ সালের জানুয়ারিতে ৪৩তম পিপল'স চয়েজ অ্যাওয়ার্ডে, আমেরিকান অভিনেত্রী ব্লেক লিভলি তার "প্রিয় নাটকীয় চলচ্চিত্র অভিনেত্রী" পুরস্কারটি "নারী শক্তিকে" উৎসর্গ করেন, এবং স্পাইস গার্লসকে কৃতিত্ব দিয়ে বলেন: "তাদের সম্পর্কে যা পরিষ্কার ছিল তা হল তারা সবাই স্বতন্ত্রভাবে আলাদা, এবং তারা ছিল নারী, এবং তারা ছিল তাদের মালিক, এবং এটি ছিল নারী ক্ষমতায় আমার প্রথম ভূমিকা।" | [
{
"question": "গার্ল পাওয়ার কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটি যে-প্রতিক্রিয়াগুলোর মুখোমুখি হয়েছিল, সেগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেউ কি বার্তাটা পছন্দ করেনি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চেহারা কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "গার্ল পাওয়ার ছিল একটি সামাজিক ঘটনা যা স্পাইস গার্লস ব্যান্ড দ্বারা নামকরণ করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি যে প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হয়েছিল তা হল এটি যুবতী, কিশোর এবং প্রাপ্তবয়স্ক মহিলাদের কাছে আবেদনময় ছিল এবং এটি নারীদের মধ্যে দৃঢ় এবং অনুগত বন্ধুত্বের গুরুত্বের উপর ... | 200,042 |
wikipedia_quac | ইউনাইটেড স্টেটস ভ্রমণের সময়, দলটি নতুন উপাদান রেকর্ড করতে থাকে এবং ১৯৯৮ সালে ক্রিসমাসের আগে একটি নতুন গান, "গুডবাই" প্রকাশ করে। গানটি গেরি হ্যালিওয়েলের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন হিসেবে দেখা হয়, এবং যখন এটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করে, তখন এটি তাদের তৃতীয় ধারাবাহিক ক্রিসমাস নম্বর-১ হয়ে ওঠে, যা পূর্বে বিটলসের রেকর্ডের সমান ছিল। পরে ১৯৯৮ সালে, বানটন এবং চিশলম তাদের অন্য ব্যান্ডের সদস্যদের ছাড়াই ১৯৯৮ এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ উপস্থিত হন, এবং দলটি দুটি পুরস্কার জিতে: "সেরা পপ অ্যাক্ট" এবং "সেরা গ্রুপ" দ্বিতীয় বারের জন্য। ১৯৯৮ সালের শেষের দিকে ব্রাউন ও অ্যাডামস ঘোষণা করেন যে তারা দুজনেই গর্ভবতী। ব্রাউন নৃত্যশিল্পী জিমি গুলজারকে বিয়ে করেন এবং অল্প সময়ের জন্য মেল জি নামে পরিচিত হন। ১৯৯৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি ফিনিক্স চি নামে এক কন্যা সন্তানের জন্ম দেন। এক মাস পর, অ্যাডামস ব্রুকলিনের জন্ম দেন, যার পিতা তখন ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের ফুটবলার ডেভিড বেকহাম ছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি আয়ারল্যান্ডে একটি বহুল প্রচারিত বিয়েতে বেকহামকে বিয়ে করেন। ১৯৯৯ সালের আগস্ট মাসে স্পাইস গার্লস তাদের তৃতীয় ও শেষ স্টুডিও অ্যালবামে কাজ শুরু করার জন্য আট মাসের রেকর্ডিংয়ের বিরতির পর স্টুডিওতে ফিরে আসে। অ্যালবামটির শব্দ প্রাথমিকভাবে তাদের প্রথম দুটি অ্যালবামের মতোই পপ-প্রভাবান্বিত ছিল, এবং এলিয়ট কেনেডির প্রযোজনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামটির শব্দ পরিপক্কতা লাভ করে যখন রডনি জার্কিন্স, জিমি জ্যাম এবং টেরি লুইসের মত মার্কিন প্রযোজকরা এই দলের সাথে সহযোগিতা করতে আসেন। ১৯৯৯ সালের ডিসেম্বর মাসে তারা লন্ডন ও ম্যানচেস্টারের স্পাইসওয়ার্ল্ডের ক্রিসমাসে সরাসরি পরিবেশনা করেন এবং তৃতীয় অ্যালবাম থেকে নতুন গান প্রদর্শন করেন। ১৯৯৯ সালে, দলটি এলটন জন এবং টিম রাইসের আইডাতে আমনেরিস চরিত্রের গান "মাই স্ট্রংেস্ট স্যুট" রেকর্ড করে, একটি ধারণা অ্যালবাম যা পরবর্তীতে ভার্ডির আইডার সংগীত সংস্করণটি ইন্ধন যোগায়। ব্যান্ডটি ২০০০ ব্রিট অ্যাওয়ার্ডস-এ পুনরায় পরিবেশনা করে, যেখানে তারা আজীবন সম্মাননা পুরস্কার লাভ করে। এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত থাকা সত্ত্বেও, হ্যালিওয়েল মঞ্চে তার প্রাক্তন ব্যান্ড সঙ্গীদের সাথে যোগ দেননি। ২০০০ সালের নভেম্বরে, দলটি ফরএভার প্রকাশ করে। নতুন আরএন্ডবি শব্দ ব্যবহার করে অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া লাভ করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম চার্টে ৩৯তম স্থান অর্জন করে। যুক্তরাজ্যে, অ্যালবামটি ওয়েস্টলাইফের কোস্ট টু কোস্ট অ্যালবামের একই সপ্তাহে মুক্তি পায় এবং চার্ট যুদ্ধটি মিডিয়া দ্বারা ব্যাপকভাবে রিপোর্ট করা হয়, যেখানে ওয়েস্টলাইফ যুক্তরাজ্যে এক নম্বর যুদ্ধে জয়ী হয়, স্পাইস গার্লসকে দ্বিতীয় স্থানে রেখে। ফরএভারের প্রধান একক, ডাবল এ-সাইড "হলার" / "লেট লাভ লিড দ্য ওয়ে" যুক্তরাজ্যে দলটির নবম নম্বর একক হয়ে ওঠে। তবে গানটি বিলবোর্ড হট ১০০ সিঙ্গেলস চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। ২০০০ সালে হট ড্যান্স মিউজিক/ক্লাব প্লে চার্টে "হলার" ৩১তম স্থান অধিকার করে। ২০০০ সালের ১৬ নভেম্বর এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস-এ এককটির একমাত্র প্রধান পরিবেশনা ছিল। মোট, ফরএভার তার দুটি সর্বাধিক বিক্রিত পূর্বসূরিদের সাফল্যের মাত্র একটি ভগ্নাংশ অর্জন করেছিল, পাঁচ মিলিয়ন কপি বিক্রি করেছিল। ২০০০ সালের ডিসেম্বর মাসে, দলটি আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করে যে তারা অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য তাদের অবস্থান পরিবর্তন করবে এবং তাদের ভবিষ্যতের জন্য তাদের একক কর্মজীবনের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করবে, যদিও তারা উল্লেখ করে যে দলটি বিভক্ত হচ্ছে না। | [
{
"question": "হিয়টাস কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯৮ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিসের প্রতি শ্রদ্ধা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হিয়টাসের আগে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কী জিতেছে?",
"turn_id": 5
... | [
{
"answer": "হাইয়াটাস ছিল একসাথে গান গাওয়া থেকে বিরতির সিদ্ধান্ত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৮ সালে তারা \"গুডবাই\" নামে একটি নতুন গান প্রকাশ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গেরি হ্যালিওয়েলের প্রতি শ্রদ্ধা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পরবর্তীতে ১৯৯৮ সালে তারা... | 200,043 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯২০ থেকে ১৯২১ সাল পর্যন্ত কোয়েটার স্টাফ কলেজে পড়াশোনা করেন। ১৯২১ সালে তিনি জেসি স্টুয়ার্টকে বিয়ে করেন। জেসি ১৯০০ সালে ওয়াশিংটনের টাকোমাতে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা আলেকজান্ডার স্টুয়ার্ট ছিলেন যুক্তরাষ্ট্রের পশ্চিম উপকূলের ব্লু ফুনেল লাইনের প্রধান। ১৯১৯ সালে তাঁর মৃত্যু হলে তাঁর মা তাঁকে, তাঁর যমজ ভাই অ্যালেন ও ছোট ভাই হেপবার্নকে পার্থশায়ারের ইনারহাডেনের পারিবারিক এস্টেট বান রান্নকে নিয়ে যান। ফরাসি রিভিয়েরার গ্রাসে ছুটি কাটানোর সময় অচিনলেক, যিনি সেই সময় ভারত থেকে ছুটিতে ছিলেন, টেনিস কোর্টে জেসির সাথে দেখা করেন। তিনি একজন উচ্চ-আত্মা, নীল-চোখা সুন্দরী ছিলেন। পরিস্থিতি দ্রুত পরিবর্তিত হয়েছিল এবং পাঁচ মাসের মধ্যে তারা বিয়ে করেছিল। আউচিনলেকের চেয়ে ১৬ বছর ছোট জেসি ভারতে 'ছোট্ট আমেরিকান মেয়ে' হিসেবে পরিচিত হয়ে ওঠে, কিন্তু সেখানে জীবনের সাথে খাপ খাইয়ে নেয়। ১৯২৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি সেনাবাহিনী সদর দফতরে অস্থায়ী ডেপুটি সহকারী কোয়ার্টারমাস্টার-জেনারেল হন এবং তারপর তার রেজিমেন্টের সেকেন্ড-ইন-কমান্ড হন। ১৯২৭ সালে তিনি ইম্পেরিয়াল ডিফেন্স কলেজে যোগ দেন এবং ১৯২৯ সালের ২১ জানুয়ারি লেফটেন্যান্ট-কর্নেল পদে উন্নীত হন। ১৯৩০ সালের ১ ফেব্রুয়ারি তিনি পূর্ণ কর্নেল পদে উন্নীত হন এবং ১৯২৩ সালের ১৫ নভেম্বর থেকে সিনিয়র হন। ১৯৩০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি কোয়েটার স্টাফ কলেজে প্রশিক্ষক হিসেবে যোগ দেন। ১৯৩৩ সালের ১ জুলাই তাকে অস্থায়ী ব্রিগেডিয়ার পদে উন্নীত করা হয় এবং পেশোয়ার ব্রিগেডের কমান্ড প্রদান করা হয়, যেটি ১৯৩৩ সালের জুলাই ও অক্টোবরের মধ্যে মোহমান্দ ও বাজৌর অভিযানের সময় পার্শ্ববর্তী উপজাতীয় এলাকায় শান্তিরক্ষায় সক্রিয় ছিল: তার কমান্ডের সময় তাকে প্রেরিত বার্তায় উল্লেখ করা হয়। ১৯৩৫ সালের আগস্ট মাসে দ্বিতীয় মোহমান্দ অভিযানের সময় তিনি দ্বিতীয় শাস্তিমূলক অভিযানে নেতৃত্ব দেন। এ অভিযানের জন্য তিনি পুনরায় প্রেরিত বার্তায় উল্লেখ করেন। ১৯৩৫ সালের ৩০ নভেম্বর তিনি মেজর জেনারেল পদে উন্নীত হন এবং ১৯৩৬ সালের ৮ মে অর্ডার অব দ্য স্টার অব ইন্ডিয়ার সহযোগী নিযুক্ত হন। ১৯৩৬ সালের এপ্রিল মাসে তার ব্রিগেড কমান্ড ত্যাগ করার পর তিনি বেকার তালিকায় ( অর্ধ বেতনে) ছিলেন। ১৯৩৬ সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত তিনি দিল্লিতে জেনারেল স্টাফের ডেপুটি চীফ এবং স্টাফ ডিউটির পরিচালক নিযুক্ত হন। ১৯৩৮ সালের জুলাই মাসে তিনি ভারতের মিরাট জেলার কমান্ডার নিযুক্ত হন। ১৯৩৮ সালে আউচিনলেক ব্রিটিশ ভারতীয় সেনাবাহিনীর আধুনিকীকরণ, গঠন এবং সরঞ্জাম বিবেচনা করার জন্য একটি কমিটির চেয়ারম্যান নিযুক্ত হন: কমিটির সুপারিশ ১৯৩৯ চ্যাটফিল্ড রিপোর্টের ভিত্তি গঠন করে যা ভারতীয় সেনাবাহিনীর রূপান্তরের রূপরেখা তৈরি করে - যুদ্ধের শেষে এটি ১৮৩,০০০ থেকে ২,২৫,০০০ এরও বেশি সৈন্যে পরিণত হয়। | [
{
"question": "বিশ্বযুদ্ধগুলোর মধ্যে ক্লড কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে স্কুলে কিসের জন্য গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে তাকে নিযুক্ত করেছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "বিশ্বযুদ্ধ চলাকালীন সময়ে তিনি কোয়েটার স্টাফ কলেজে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৩৮ সালের জুলাই মাসে তিনি ভারতের মিরাট জেলার কমান্ডার নিযুক্ত হন।",
"turn_id": 4
}... | 200,044 |
wikipedia_quac | যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর তিনি ভারতীয় সেনাবাহিনীর কমান্ডার-ইন-চীফ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ভারত বিভাগের জন্য ভারতীয় ও পাকিস্তানি সেনাবাহিনীকে প্রস্তুত করতে তিনি সহায়তা করেন। ১৯৪৫ সালের নভেম্বর মাসে তিনি ভারতীয় জনগণ ও ব্রিটিশ ভারতীয় সেনাবাহিনীর মধ্যে ক্রমবর্ধমান অস্থিরতা ও অস্থিরতার মুখে ভারতীয় জাতীয় সেনাবাহিনীর কর্মকর্তাদের বিরুদ্ধে দেওয়া আরও গুরুতর বিচারিক শাস্তি প্রত্যাহার করতে বাধ্য হন। ১৯৪৬ সালের ১ জুন তাকে ফিল্ড মার্শাল পদে উন্নীত করা হয়, কিন্তু তিনি কোন সমবয়সীদের গ্রহণ করতে অস্বীকার করেন, কারণ তিনি মনে করেন যে তিনি একটি নীতির সাথে যুক্ত (যেমন: যেটিকে তিনি মৌলিকভাবে অসম্মানজনক বলে মনে করতেন। ১৯৪৭ সালের ২৮ সেপ্টেম্বর ব্রিটিশ সরকারের কাছে একটি প্রতিবেদন প্রেরণ করে অচিনলেক লিখেছিলেন: "আমার কোন দ্বিধা নেই যে, বর্তমান ভারতীয় মন্ত্রিসভা দৃঢ়ভাবে পাকিস্তান অধিরাজ্য প্রতিষ্ঠা রোধ করার জন্য তাদের যথাসাধ্য করার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ।" তিনি তার মূল্যায়নের দ্বিতীয় অংশে বলেন, "১৫ আগস্ট থেকে পরিস্থিতি ক্রমাগত অবনতির দিকে যাচ্ছে এবং ভারতীয় নেতা, মন্ত্রী, সরকারি কর্মকর্তা এবং অন্যান্যরা ক্রমাগতভাবে সশস্ত্র বাহিনীর বিভাজনের কাজকে বাধাগ্রস্ত করার চেষ্টা করছে।" ১৯৪৭ সালের আগস্ট মাসে ভারত ও পাকিস্তানে অবশিষ্ট ব্রিটিশ বাহিনীর সর্বাধিনায়ক নিযুক্ত হন। ১৯৪৮ সালের নভেম্বর মাসের শেষের দিকে। এটি সেনাবাহিনী থেকে তার কার্যকর অবসর চিহ্নিত করে (যদিও কৌশলগতভাবে ব্রিটিশ সেনাবাহিনীতে ফিল্ড মার্শালরা কখনও অবসর নেন না, অর্ধ বেতনে সক্রিয় তালিকায় থাকেন)। ১ ডিসেম্বর তিনি ভারত ত্যাগ করেন। ইতালিতে একটি ব্যর্থ ব্যবসায়িক প্রকল্পের সাথে জড়িত থাকার পর তিনি লন্ডনে অবসর গ্রহণ করেন। সেখানে তিনি বেশ কিছু দাতব্য ও ব্যবসায়িক কাজে নিজেকে নিয়োজিত করেন এবং একজন দক্ষ জলরং শিল্পী হয়ে ওঠেন। ১৯৬০ সালে তিনি সাফক কাউন্টির বেকলেসে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন। সেখানে তিনি সাত বছর অবস্থান করেন। | [
{
"question": "পরবর্তী বছরগুলোতে অচিনলেক কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কতক্ষণ ধরে তা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ভারত বিভাগের আর কী তাৎপর্য আছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর তিনি ভারতীয় সেনাবাহিনীর সর্বাধিনায়ক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ভারত বিভাগের জন্য ভবিষ্যৎ ভারতীয় ও পাকিস্তানি সেনাবাহিনীকে প্রস্তুত করতে সাহায্য করেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 200,045 |
wikipedia_quac | বেনেটের জন্ম, নিউ ইয়র্কের বাফালোতে, মাইকেল বেনেট ডিফিগ্লিয়া জন্মগ্রহণ করেন, তার পিতা সালভাতোর জোসেফ ডিফিগ্লিয়া ছিলেন একজন কারখানার শ্রমিক। তার বাবা রোমান ক্যাথলিক এবং ইতালীয় আমেরিকান ছিলেন এবং তার মা ইহুদি ছিলেন। তিনি কিশোর বয়সে নৃত্য ও কোরিওগ্রাফি বিষয়ে পড়াশোনা করেন এবং তার স্থানীয় উচ্চ বিদ্যালয়ে বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠান মঞ্চস্থ করেন। ১৯৬১ সালে বেটি কমডেন-আডলফ গ্রিন-জুল স্টাইলের সঙ্গীতধর্মী সাবওয়ে আর ফর স্লিপিং নাটকে অভিনয়ের মাধ্যমে তার ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিনয় জীবন শুরু হয়। ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি এনবিসির পপ সঙ্গীত ধারাবাহিক হাল্লাবালু-তে একজন নৃত্যশিল্পী হিসেবে কাজ করেন, যেখানে তিনি তার সহকর্মী ডোনা ম্যাককেচিনির সাথে পরিচিত হন। বেনেটের নৃত্যপরিকল্পনায় অভিষেক হয় এ জয়ফুল নয়েজ (১৯৬৬) দিয়ে, যা মাত্র ১২টি প্রদর্শনী হয় এবং ১৯৬৭ সালে আরেকটি ব্যর্থ হয়, হেনরি, সুইট হেনরি (পিটার সেলার্সের চলচ্চিত্র দ্য ওয়ার্ল্ড অব হেনরি ওরিয়েন্টের উপর ভিত্তি করে)। অবশেষে ১৯৬৮ সালে সফলতা আসে, যখন তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে হিট সঙ্গীতধর্মী "প্রমিজেস, প্রমিজেস" নাটকের নৃত্যপরিকল্পনা করেন। বার্ট বাচারচ ও হাল ডেভিডের সমসাময়িক পপ স্কোর, নিল সাইমন ও বেনেটের বহুল প্রশংসিত প্রযোজনা সংখ্যা, যার মধ্যে "তুর্কি তুরস্ক সময়" অন্তর্ভুক্ত, শোটি ১,২৮১ পারফরম্যান্সের জন্য দৌড়েছিল। পরবর্তী কয়েক বছর তিনি সাদা থম্পসনের সাথে সরল নাটক টুইগস এবং ক্যাথরিন হেপবার্নের সাথে সঙ্গীতধর্মী কোকো নাটকে কাজ করে প্রশংসা অর্জন করেন। এরপর স্টিফেন সোনডেইম প্রযোজিত দুটি চলচ্চিত্র, কোম্পানি এবং ফলিস হ্যাল প্রিন্সের সাথে সহ-পরিচালনা করেন। ১৯৭৩ সালে প্রযোজক জোসেফ কিপনেস ও ল্যারি কাশা বেনেটকে অসুস্থ সাই কোলম্যান-ডরোথি ফিল্ডস মিউজিক্যাল সিসও-এর দায়িত্ব নিতে বলেন। পরিচালক এড শেরিন এবং কোরিওগ্রাফার গ্রোভার ডেলের পরিবর্তে, তিনি পরিচালক ও কোরিওগ্রাফার হিসাবে সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ চেয়েছিলেন এবং শো "লেখা, পরিচালনা এবং কোরিওগ্রাফার" হিসাবে কৃতিত্ব পেয়েছিলেন। | [
{
"question": "বেনেট কোথায় জন্মেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন তার কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "নাটকটা কী ছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "বেনেট নিউ ইয়র্কের বাফালোতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বাবা-মা একজন সচিব এবং একজন কারখানার শ্রমিক।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৬১ সালে বেটি কমডেন-আডলফ গ্রিন-জুল স্টাইলের মিউজিক্যাল সাবওয়ে আর ফর স... | 200,046 |
wikipedia_quac | দ্য ড্রিউ কেরি শোতে অভিনয় করার সময় কেরি হাস্যরসাত্মক অনুষ্ঠান হুজ লাইন ইজ এ্যনাওয়ে? ১৯৯৮ সালে। তিনি অতিথিদের নাম ঘোষণা করতেন, খেলা পরিচালনা করতেন, এবং তারপর সাধারণত পর্বের শেষ খেলায় নিজেকে জড়িত করতেন। ২০০৬ সালে শোটি বাতিল হওয়ার আগ পর্যন্ত মোট ২২০টি পর্ব প্রচারিত হয়। ১৯৯৮ সালে নিউ ইয়র্ক ফ্রিয়ার্স ক্লাব কেরিকে তাদের কমেডি সেন্ট্রাল রোস্ট দলের নতুন সদস্য হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করে। তার বন্ধু রায়ান স্টিলস (যিনি দ্য ড্রিউ কেরি শো এবং হুজ লাইন ইজ এনিওয়েতে অভিনয় করেছিলেন) রোস্টমাস্টার হিসেবে কাজ করেছেন। কেরির আয় আসলে কার লাইন থেকে? এবং দ্য ড্রিউ কেরি শো ১৯৯৮ সালে ফোর্বসের সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক গ্রহীতা তালিকায় ২৪তম স্থান অধিকার করে, যার পরিমাণ ছিল ৪৫.৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। ডব্লিউবি'র ২০০৪-২০০৫ সালের প্রাইম টাইম শিডিউলে, কেরি সহ-প্রযোজনা করেন এবং ড্রিউ কেরির গ্রিন স্ক্রিন শোতে অভিনয় করেন। এটি ডব্লিউবি দ্বারা বাতিল করা হয়, কিন্তু অল্প কিছুদিন পরে কমেডি সেন্ট্রাল দ্বারা গৃহীত হয়। এই অনুষ্ঠানের মূল বিষয়বস্তু ছিল অভিনেতাদের উন্নত মিথস্ক্রিয়ার জন্য একটি সবুজ পর্দা ব্যবহার করা। উৎপাদন পরবর্তী সময়ে পর্দায় অ্যানিমেশন যুক্ত করা হয়। ২০১১ সালের এপ্রিল মাসে কেরি একটি প্রাইমটাইম ইমপ্রুভ শো উপস্থাপনা শুরু করেন, যার নাম ছিল ড্রিউ কেরির ইমপ্রুভ-এ-গানজা। এটি নেভাদার লাস ভেগাসের এমজিএম গ্র্যান্ডে চিত্রায়িত হয় এবং ১১ এপ্রিল প্রথম প্রচারিত হয়। এই অনুষ্ঠানটি কার লাইন? এবং ড্রিউ কেরীর গ্রিন স্ক্রিন শোতে দেখা যায় যে এটি উভয় শো থেকে একই শিল্পীদের উপস্থাপন করে এবং দর্শক-প্রদত্ত পরামর্শের উপর ভিত্তি করে উন্নতি করে। কেরী একজন স্পষ্টবাদী উদারনৈতিক ব্যক্তি। তিনি তার রাজনৈতিক দর্শনকে নিম্নলিখিতভাবে প্রকাশ করেছেন: "আমি বিশ্বাস করি যে একটি সমাজ হিসাবে আমরা যে সমস্ত সমস্যার সম্মুখীন হই তার উত্তর ওয়াশিংটন থেকে আসবে না, এটি আমাদের কাছ থেকে আসবে। তাই আমরা যেভাবে আমাদের জীবন যাপন করার সিদ্ধান্ত নিই এবং আমরা কি কি কিনবো বা কি কিনবো না, তা আমরা কাকে ভোট দেব তার চেয়ে অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ।" কেরি ইরাক যুদ্ধ পরিচালনার জন্য বুশ প্রশাসনের প্রতি তার অসন্তোষ প্রকাশ করেন, বিশেষ করে ২০০৭ সালের ১৪ সেপ্টেম্বর বিল মাহেরের সাথে রিয়াল টাইমের পর্বে। ২০০৮ সালের নির্বাচনে তিনি রন পলের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে দান করেন। ২০০৮ সালের ২৬ সেপ্টেম্বর ক্রেইগ ফার্গুসনের সাথে দ্য লেট লেট শো এর পর্বে কেরি ক্রেইগ ফার্গুসনকে "উদারপন্থী" হিসেবে উল্লেখ করে বলেন, "তিনি এখনও উচ্চ অবস্থানে আছেন।" ২০১৬ সালে তিনি লিবার্টারিয়ান পার্টির প্রেসিডেন্ট প্রার্থী গ্যারি জনসনকে সমর্থন করেন। কেরি বেশ কয়েকটি সাক্ষাত্কারে তার বিভিন্ন রাজনৈতিক বিশ্বাস সম্পর্কে কথা বলেছেন, এবং ১৯৯৮ সালে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার নতুন পাস করা ধূমপান নিষেধ অধ্যাদেশের বিরুদ্ধে বার এবং রেস্টুরেন্টগুলিতে একটি "স্মোক-ইন" নেতৃত্ব দেন। কেরি রিজন.টিভিতে "দ্য ড্রিউ কেরি প্রজেক্ট অন রিজন.টিভি" নামে একটি ছোট তথ্যচিত্রের সিরিজ হোস্ট করেছেন, রিজন ফাউন্ডেশনের একটি অনলাইন প্রকল্প, একটি উদারপন্থী-ভিত্তিক অলাভজনক চিন্তাবিদ (যার জন্য কেরি ট্রাস্টি বোর্ডের সদস্য হিসাবে বসেন)। প্রথম পর্ব, "গ্রিডলক", ব্যক্তিগত হাইওয়ে মালিকানার কথা উল্লেখ করে এবং ২০০৭ সালের ১৫ অক্টোবর মুক্তি পায়। অন্যান্য পর্বগুলো বিশিষ্ট ডোমেইন, শহুরে যানজট এবং চিকিৎসা সংক্রান্ত মারিজুয়ানার মত বিষয় নিয়ে আলোচনা করেছে। কেরি মার্কিন জাতীয় ফুটবল দল, ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনস, ক্লিভল্যান্ড ক্যাভালিয়ারস, ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ানস এবং কলম্বাস ব্লু জ্যাকেটের একনিষ্ঠ ভক্ত। ১৯৯৯ সালে ইএসপিএনে প্রচারিত ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনসের প্রত্যাবর্তনের প্রথম খেলায় প্রি-গেম অনুষ্ঠানের অংশ নেন। কেরি জার্মানিতে অনুষ্ঠিত ২০০৬ ফিফা বিশ্বকাপ এবং দক্ষিণ আফ্রিকায় অনুষ্ঠিত ২০১০ ফিফা বিশ্বকাপে অংশগ্রহণ করেন। কেরি সিয়েটল সাউন্ডার্স এফসির একজন সংখ্যালঘু মালিক, যারা ২০০৯ সালের ১৯ মার্চ মেজর লীগ সকারে খেলা শুরু করে এবং ২০১৬ এমএলএস কাপ জয়লাভ করে। কেরি বার্সেলোনা এবং স্কটিশ দল রেঞ্জার্সের একজন ভক্ত। ২০০৬ সালে, তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস গ্যালাক্সির একটি মৌসুমের টিকিটধারী ছিলেন। ১২ আগস্ট, ২০০৬ তারিখে কানসাস সিটি রয়্যালসের বিপক্ষে প্রথম পিচ ছুঁড়ে ভারতীয় দলের প্রতি তাঁর সমর্থন প্রকাশ করেন। তিনি ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ানস দ্বারা পুরস্কৃত হন "সর্বোচ্চ জীবিত ভারতীয় ভক্ত" হিসেবে। কেরি তাঁর ববলহেডের প্রতি সাড়া দিয়ে বলেন, "বোবলহেড ডে আমার কাছে হলিউড ওয়াক অব ফেমে তারকা হওয়ার মতোই বড়।" ২০০১ সালে, কেরি প্রথম টেলিভিশন অভিনেতা হিসেবে ওয়ার্ল্ড রেসলিং ফেডারেশনের ৩০-সদস্যের "রয়্যাল রাম্বল" ম্যাচে অংশগ্রহণ করেন, যা তিনি সেই সময়ে একটি উন্নত কমেডি প্রচারের জন্য করেছিলেন। খেলায় সংক্ষিপ্ত অংশ নেয়ার পূর্বে তিনি কয়েকটি পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। রিং এ প্রবেশ করার পর কেরি আধা মিনিটেরও বেশি সময় বিনা বাধায় দাঁড়িয়ে ছিলেন, কিন্তু পরবর্তী প্রবেশকারী কেইন আর্থিক ঘুস দিতে অস্বীকার করলে কেরি উপরের দড়িতে লাফ দিয়ে রিংসাইড থেকে সরে আসেন। ২০১১ সালের ২রা এপ্রিল, কেইন কেরিকে ডাব্লিউডাব্লিউই হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করেন। ২০০৩ সালের ওয়ার্ল্ড পোকার ট্যুরের প্রথম সেলিব্রিটি সংস্করণে কেরি অন্য পাঁচজন তারকার সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। তিনি পঞ্চম স্থান অধিকার করেন, শুধুমাত্র অভিনেতা জ্যাক ব্ল্যাককে পরাজিত করেন। কেরি তাঁর দাতব্য কাজের জন্য ২,০০০ মার্কিন ডলার লাভ করেন। ২০১১ সালের ১৫ মে, কেরি ১:৫৭:০২ সময়ে "মেরিন কর্পস হিস্টোরিকাল হাফ ম্যারাথন" সম্পন্ন করেন। এরপর ২০১১ সালের ৪ সেপ্টেম্বর, তিনি ডিজনিল্যান্ড হাফ ম্যারাথন ১:৫০:৪৬ সময়ে সম্পন্ন করেন। ৩০ অক্টোবর, ২০১১ তারিখে তিনি মেরিন কর্পস ম্যারাথনে ৪:৩৭:১১ সময়ে ২০,৯৪০ জনের মধ্যে ১০,১৪৯তম স্থান অধিকার করেন। | [
{
"question": "কেরি কোন খেলাধূলার সাথে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কমেডি ইম্প্রুভ টেলিভিশন শোর কি অবস্থা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে কি আসলে তার খেলাধুলার সঙ্গে জড়িত থাকার বিষয়ে কিছু বলা আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি জিতে গে... | [
{
"answer": "কেরি ফুটবল, বাস্কেটবল এবং রানিং এর সাথে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "রিং... | 200,047 |
wikipedia_quac | কেরি গ্রন্থাগারের একজন সমর্থক, তিনি তার সফল কমেডি কর্মজীবন শুরু করার জন্য তাদের কৃতিত্ব দেন। ২০০০ সালের ২রা মে, হু ওয়ান্টস টু বি এ মিলিয়নিয়ারের একটি সেলিব্রিটি সংস্করণে, তিনি তার ৫০০,০০০ ডলার জয়ের জন্য ওহাইও লাইব্রেরি ফাউন্ডেশনকে নির্বাচিত করেন। পরবর্তীতে তিনি দ্বিতীয় তারকা মিলিওনিয়ারের কাছে অতিরিক্ত ৩২,০০০ মার্কিন ডলার জয় করেন। কেরি ক্লিভল্যান্ড পাবলিক লাইব্রেরি চ্যারিটির জন্য হলিউড হোম গেমে ওয়ার্ল্ড পোকার ট্যুরে খেলেছেন। ২০০৭ সালের জুনে, কেরি মোচ মেরিনিক মেমোরিয়াল ফান্ডে ১০০,০০০ মার্কিন ডলার দান করার প্রস্তাব দেন যদি কেউ তাকে এক্সবক্স ৩৬০ এর জন্য ফিফা সকার ৭ এ হারাতে পারে। তিনি মার্কিন পুরুষ ও মহিলা জাতীয় দলের পাঁচজন খেলোয়াড়কে তার বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য আহ্বান জানান। কেরি শেষ পর্যন্ত ১০০,০০০ ডলার ও ৬০,০০০ ডলার দান করেন। ২০০৯ সালের অক্টোবরে, কেরি @ড্রু টুইটার অ্যাকাউন্টের জন্য একটি দাতব্য নিলামে ২৫,০০০ মার্কিন ডলার দরকষাকষি করেন। পরে তিনি তার প্রস্তাব ১০০,০০০ ডলারে উন্নীত করেন, যদি নিলাম শেষে তার টুইটার একাউন্ট @ড্রুফ্রমটিভির অনুসারীর সংখ্যা ১০০,০০০-এ পৌঁছায়। সিবিএস নিউজকে দেয়া এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, ৩১ ডিসেম্বর, ২০০৯ এর মধ্যে তার অনুসারীর সংখ্যা ১ মিলিয়নে পৌঁছালে তিনি এর পরিবর্তে চ্যারিটি লাইভস্ট্রং ফাউন্ডেশনকে ১ মিলিয়ন ডলার দান করবেন। ২০১৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে কেরি অন্যদের সাহায্য করার জন্য ১০,০০০ মার্কিন ডলার প্রদানের প্রতিশ্রুতি প্রদান করেন। এই প্রতিশ্রুতির মধ্যে ছিল ওহাইওর ১৪ বছর বয়সী এক অটিস্টিক বালককে "আইস বালতি চ্যালেঞ্জ" এর অপরাধীদের খুঁজে বের করতে সাহায্য করা। এর অল্প কিছুদিন পরেই বিখ্যাত ব্যক্তিত্ব ডনি ওয়ালবার্গ, জেনি ম্যাকার্থি ও মন্টেল উইলিয়ামস কেরির প্রস্তাব গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "আপনি কি আমাকে মানবহিতৈষী বিষয়ে কিছু গুরুত্বপূর্ণ তথ্য দিতে পারবেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মানবহিতৈষণা বিষয়ে তার কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "মানবহিতৈষণা হল দানশীলতার কাজ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 200,048 |
wikipedia_quac | রকিতে যোগ দিয়ে তাকে নতুন জীবন দেয়া হয়। ১৯৯৩ সালের একটি উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিগত সাফল্যে ভরা মৌসুমে, গালারগা দেখান যে তিনি একজন সফল হিটার ছিলেন, এবং মৌসুমের বেশিরভাগ সময়.৪০০ চিহ্ন দিয়ে প্রেমের ভান করেছিলেন। তাঁর চূড়ান্ত.৩৭০ বিএ ছিল পূর্ববর্তী বছরের তুলনায় ১২৭-পয়েন্ট বৃদ্ধি। তিনি ব্যাটিং গড়ে জাতীয় লীগ ব্যাটসম্যানকে নেতৃত্ব দেন। ১৯৩৯ সালে জো ডিমাজিও.৩৮১ রান করার পর এটিই ছিল ডানহাতি ব্যাটসম্যান হিসেবে সর্বোচ্চ। বিভিন্ন ধরনের আঘাত সত্ত্বেও, বিগ ক্যাট লীগকে নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য ৫৬টি মাল্টি- হিট গেম সংকলন করেছে। তিনি ২২ হোম রান, ৯৮ আরবিআই, ৭১ রান, ৩৫ ডাবলস, চার ট্রিপলস, একটি.৪০৩ বেস শতাংশ এবং তার.৬০২ স্লগিং শতাংশ লীগে দ্বিতীয় ছিল। তার.৩৭০ স্কোরটি সম্প্রসারণ দলের প্রথম খেলোয়াড় এবং প্রথম ভেনেজুয়েলান হিসেবে ব্যাটিং শিরোপা জয়। টনি গুইন.৩৫৮ হিট করে শিরোপা দৌড়ে রানার-আপ হন। গ্যালাররাগার উন্নতি শুরু হয় যখন বেলর পিচের ভিতরে তাকে দ্রুততর করার জন্য তার অবস্থানকে ব্যাপকভাবে উন্মুক্ত করে দেন। এই নতুন অবস্থান গালাররাগকে বিপরীত ক্ষেত্রে আরও শক্তি উৎপাদন করতে সাহায্য করে। একই সময়ে, দুই চোখ দিয়ে পিচারের দিকে তাকিয়ে তিনি পিচের দিকে ভাল দৃষ্টি দেন, স্ট্রাইকআউটের হার কমিয়ে দেন এবং প্লেটের সাথে আরও বেশি সঙ্গতিপূর্ণ হন। গালারগা এমভিপি নির্বাচনে ১০ম স্থান অর্জন করেন, কিন্তু দ্য স্পোর্টিং নিউজ কমেবল প্লেয়ার অব দ্য ইয়ার পুরস্কার লাভ করেন। এই মৌসুমের পর, তিনি তৃতীয় বারের মতো আর্থ্রোস্কোপিক হাঁটু অস্ত্রোপচার করেন। ১৯৯৪ মৌসুমের স্বল্পকালীন সময়ে এপ্রিল মাসে ৩০ রান তুলে জাতীয় লীগে নতুন রেকর্ড গড়েন। মনে হচ্ছিল সে আবার এক ভয়ানক বছর পার করতে যাচ্ছে, কিন্তু ২৮ জুলাই সে তার ডান হাত ভেঙ্গে ফেলে। তার আঘাতের সময়, কলোরাডো প্রথম স্থান অধিকারী ডজার্সের অর্ধ-খেলার মধ্যে উঠে আসে। কিন্তু তাকে ছাড়া, রকিরা বাকি পথে ৩-১০ গোলে এগিয়ে যায়। গালারগা ৩১ জন হোমারের সাথে ক্লাবটিকে এগিয়ে নিয়ে যান (লীগে পঞ্চম) এবং ৮৫ আরবিআই এর সাথে.৩১৯ রান তুলেন। ২৫ জুন, ১৯৯৫ তারিখে গালারগা পরপর তিন ইনিংসে সেঞ্চুরি করে এমএলবি রেকর্ড গড়েন। ঐ মৌসুমে তিনি.২৮০ রান তুলেন। তার সংখ্যা এই বিষয়টার দ্বারা সাহায্যপ্রাপ্ত হয়েছিল যে, তিনি চার বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো সুস্থ ছিলেন। ১৯৭৭ সালের ডজার্সের বিপক্ষে ৩০ বা ততোধিক রান তুলেন। একই মৌসুমের ২৯ আগস্ট, পিটসবার্গ পাইরেটসের বিপক্ষে একটি খেলায় গ্যালাররাগা পল ওয়াগনারের নো-হিটারের সুযোগ নষ্ট করে দেন। পরবর্তী কয়েক মৌসুমে তিনি বেসবল খেলায় অন্যতম সেরা আরবিআই-সদস্যে পরিণত হন। ১৯৯৬ থেকে ১৯৯৮ সময়কালে ৩৯৬ রান তুলেন। একই সময়ে.২৭৯,.৩০৩ ও.৩১৮ রান তুলেন। কিছু সমালোচক যুক্তি দেখিয়েছিলেন যে, তার অর্জনগুলো সম্ভব ছিল কারণ তিনি সরু-আকাশ, মাইল-উচ্চ, পাহাড়ি-বন্ধুত্বপূর্ণ কাউরস ফিল্ডে কাজ করেছিলেন কিন্তু গালাররাগা ৪৫০ ফুট (১৪০ মিটার) পথ পাড়ি দিয়েছিলেন। | [
{
"question": "কখন তিনি জাতীয় লীগ ব্যাটিং চ্যাম্পিয়ন হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কিছু আঘাত কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কার হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৯৩ সালে তিনি জাতীয় লীগ ব্যাটিং চ্যাম্পিয়ন হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার কিছু আঘাত ছিল বিভিন্ন ধরনের আঘাত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি কলোরাডো রকিজের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 200,049 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে তিনি আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। তার প্রথম অ্যালবাম, অ্যাট দিস মোমেন্ট, একই বছর মুক্তি পায়। তিনটি এককের কোনটিই দেশকে শীর্ষ ৪০-এ নিয়ে যেতে পারেনি, যদিও শীর্ষ ২০-এর মধ্যে থাকা একক "ইফ আই বিল্ড ইউ আ ফায়ার" কানাডায় সেরা ২০-এ স্থান করে নেয়। অন্য দুটি মুক্তি ছিল শিরোনাম ট্র্যাক, বিলি ভেরা এবং ১৯৮৭ সালের বিটার্সের হিট গানের কভার, এবং "দিস টাইম আই হেট হার মোর মোর মোর সে লাভস মি", যেটি আর্ল থমাস কনলি দ্বারা সহ-লিখিত এবং মূলত কনওয়ে টুটি দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল। ম্যাককয় ভ্রমণ চালিয়ে যান এবং "উত্তেজনাজনক, ফ্রি হুইলিং লাইভ শোর জন্য" খ্যাতি অর্জন করেন। আটলান্টিকের দ্বিতীয় অ্যালবাম, হোয়্যার ফরএভার বিগিনস, ১৯৯২ সালে প্রকাশিত হয়। এই অ্যালবামটি তার প্রথম মার্কিন শীর্ষ ৪০ দেশের তালিকায় স্থান করে নেয়। "দেয়ার ইজ নট দেয়ার' আই ডোন্ট লাইক অ্যাবাউট ইউ" গানটি ৪০-এর অধিক বার হিট হয়। ৫৭ এবং "এখন আমি বৃষ্টির জন্য প্রার্থনা করি" নং. ২৬. এই অ্যালবামটি টপ কান্ট্রি অ্যালবামে তার প্রথম প্রবেশ ছিল, নং. ৫৮। প্রযোজক ব্যারি বেকেট এর সাথে প্রথমবারের মত কাজ করার পর, ম্যাককয় ১৯৯৪ সালে নো ডাউট অ্যাবাউট ইট প্রকাশ করেন। অ্যালবামটির শিরোনাম ট্র্যাক এবং "উইঙ্ক" গানটি তার একমাত্র ১ নম্বর দেশের হিট গান ছিল। অ্যালবামটি রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা (আরআইএএ) থেকে প্লাটিনাম সার্টিফিকেট এবং কানাডিয়ান রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন (সিআরআইএ) থেকে গোল্ড সার্টিফিকেট অর্জন করে। এর শেষ একক ছিল "দ্য সিটি পুট দ্য কান্ট্রি ব্যাক ইন মি" -এ। ৫. | [
{
"question": "১৯৯০ সালে আটলান্টিক রেকর্ডসের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাকে তার পদবি পরিবর্তন করতে হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যখন তাদের সঙ্গে চুক্তি করেছিলেন, তখন তিনি প্রথমে কোন বিষয়গুলো প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"questi... | [
{
"answer": "১৯৯০ সালে তিনি আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং লেবেলের অনুরোধে তার পদবি পরিবর্তন করে ম্যাককয় রাখেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাকে তার পদবি পরিবর্তন করতে হয়েছিল কারণ ভক্তরা ইতিমধ্যেই তাকে ম্যাককয় নামে ডাকতে শুরু করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের... | 200,051 |
wikipedia_quac | ইউ গট লাভ দ্যাট, তার চতুর্থ অ্যালবাম, একটি প্ল্যাটিনাম সার্টিফিকেশন পায় এবং চারটি একক: "ফর আ চেঞ্জ", "দিজ'র'র প্লেইন' আওয়ার সং" এবং শিরোনাম ট্র্যাক (বিশেষ করে প্রথম, দ্বিতীয় এবং চতুর্থ একক) সবগুলিই ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। ৩, যখন "আমি যদি মদ্যপায়ী ব্যক্তি হতাম" তা না পৌঁছেছিল। ১৬. ম্যাককয়ের স্ব- শিরোনামযুক্ত পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম তার চার্টের গতি হ্রাস করতে শুরু করে। যদিও এটি গোল্ড হিসেবে স্বীকৃত ছিল, নিল ম্যাককয় ১৯৬৭ সালে দ্য ক্যাসিনোস এর ডু-ওপ একক "দ্যন ইউ ক্যান টেল মি গুডবাই" এর প্রচ্ছদে শীর্ষ দশের মধ্যে মাত্র একটি হিট করেছিলেন। পরের দুটি গান - "গোয়িং, গোয়িং, গোন" এবং "দিস ওম্যান অফ মাই" - উভয়ই ১ নম্বর স্থান অধিকার করে। ৩৫। ১৯৯৬ সালে তিনি বহু-শিল্পীর দাতব্য একক "হোপ"-এ অতিথি শিল্পী হিসেবে কণ্ঠ দেন। "দ্য ওম্যান অব মাইম" এর পর, তিনি নং এ পৌঁছেছিলেন। "দ্য শেক"-এর সাথে ৫, যা তার প্রথম সেরা হিট প্যাকেজের একমাত্র নতুন গান, যা তার সেরা নয়টি হিটের মধ্যে নয়টিকে পুনরুজ্জীবিত করে এবং প্লাটিনাম সার্টিফিকেট অর্জন করে। ১৯৯৮ সালে তার ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম বি গুড এট ইট মুক্তি পায়। এটি ছিল তার প্রথম অ্যালবাম যেখানে তিনি টপ টেন হিটের তালিকায় ছিলেন না। "ইফ ইউ ক্যান বি গুড, বি গুড অ্যাট ইট" শিরোনামের গানটি ছিল এর সর্বোচ্চ-আয়কারী একক গান। "পার্টি অন" গানটি তার প্রথম একক, যা ১৯৯২ সালের পর তার প্রথম গান যা টপ ৪০ থেকে সম্পূর্ণরূপে বাদ পড়ে। এর পরে আসে না। ২৯ "প্রেম এই প্রকার।" ম্যাককয় একই বছর মাল্টি- আর্টিস্ট চ্যারিটি একক "ওয়ান হার্ট অ্যাট এ টাইম" এর বেশ কয়েকজন সহযোগীর একজন হিসেবে "ওয়ান হার্ট অ্যাট এ টাইম" গানটিতে অভিনয় করেন। ১৯৯৯ সালে, ম্যাককয় আটলান্টিকের জন্য তার শেষ অ্যালবাম, দ্য লাইফ অব দ্য পার্টি প্রকাশ করেন। এটি শুধুমাত্র দুটি এককের জন্য দায়ী: ফিল ভাসার "আই ওয়াজ" এর সহ-লেখক, নং. ৩৭ এবং "দ্য গার্লস অব সামার" নং. ৪২। তিনি, ট্রেসি বার্ড এবং টি. গ্রাহাম ব্রাউনও "নাউ দ্যাটস অসাম" গানে অতিথি শিল্পী হিসেবে কণ্ঠ দেন। এই এককটি ১ নম্বরে উঠে এসেছে। ৫৯। | [
{
"question": "১৯৯০-এর দশকের মাঝামাঝি তার কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন অ্যালবামটির পতন হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পরে কি আর কোন ভালো অ্যালবাম বের হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৯০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে কি আর কোন মজার ঘটনা ঘট... | [
{
"answer": "১৯৯০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ম্যাককয় এর চার্টের গতি হ্রাস পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি বাতিল হয়ে যায় কারণ দ্য ক্যাসিনোসের ১৯৬৭ সালের ডু-ওপ একক \"দেন ইউ ক্যান টেল মি গুডবাই\" এর প্রচ্ছদে তার মাত্র একটি শীর্ষ দশ হিট ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজা... | 200,052 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালে, গিলকে এবিএস-সিবিএন-এর সঙ্গীত চ্যানেল সাবসিডিয়ারি এমওয়াইএক্স-এর জন্য একটি ভিজে হিসেবে কাজ দেওয়া হয়েছিল, যতক্ষণ না তিনি ২০১৬ সালের জানুয়ারিতে এমওয়াইএক্স ত্যাগ করেন। তিনি এবিএস-সিবিএন-এ বর্তমানে-অবলুপ্ত টক শো এমআরএস এবং স্টুডিও ২৩-এ সকালের অনুষ্ঠান ব্রেকফাস্ট উপস্থাপনার জন্য নির্বাচিত হন। পরে তিনি সাপ্তাহিক বৈচিত্র্য শো এসাপ ম্যানিয়াতে যোগ দেন। ২০০৬ সালে, তিনি টনি গনজাগা, বিয়াঙ্কা গনজালেস এবং স্যাম মিলবি এর সাথে যোগ দেন পিনয় ড্রিম একাডেমির প্রথম সিজনের উপস্থাপক হিসেবে, যেটি এনডেমলের একটি গানের রিয়ালিটি শো। ২০০৭ সালে, তিনি অ্যানিমে-অনুপ্রাণিত ফ্যান্টাসি সিরিজ "রুনিন" এবং নাটক সিরিজ "পাঙ্গারাপ না বিটুইন" এর বর্ধিত অভিনয়শিল্পী হিসেবে কাজ করেন। ২০০৮ সালে, তিনি আবার পিনয় ড্রিম একাডেমির দ্বিতীয় মৌসুমের জন্য টনি গনজাগা এবং বিলি ক্রফোর্ডের সাথে উপস্থাপক হিসেবে নির্বাচিত হন। ২০০৯ সালে, তিনি রায়ান অ্যাগনসিলোর সাথে "পিয়েটা" নামক একটি বৈকালিক টেলিভিশন ধারাবাহিকে অভিনয় করেন। নিককি গিল এবিএস-সিবিএন-এর অন্যতম প্রধান চরিত্র। ২০১০ সালে, তিনি লুইস মানজানো এবং ওজি ডায়াজের সাথে ই-লাইভ উপস্থাপনা শুরু করেন। তিনি মাঝে মাঝে শোটাইমে অ্যান কার্টিসের পরিবর্তে উপস্থাপনায় অংশ নিতেন। ২০০৭ সালে, গিল জন লয়েড ক্রুজের "ওয়ান মোর চান্স" চলচ্চিত্রের সেরা বন্ধু হিসেবে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৯ সালে, তিনি বিঅ্যালোনজো, স্যাম মিলবি, ডেরেক রামসে এর সাথে "এন্ড আই লাভ ইউ সো" নামের একটি স্টার সিনেমাতে অভিনয় করেন। ২০১০ সালে তিনি মার্ভিন আগাস্টিনের সাথে "দ্য রেড শুস" নামে একটি রোম্যান্স চলচ্চিত্রে প্রধান অভিনেত্রী হিসেবে অভিনয় করেন, যা ২৭তম বোগোটা আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র হিসেবে পুরস্কার লাভ করে। ২০১২ সালে, গিল সালভাদর রয়্যালসের চলচ্চিত্র মুন্ডো মান আই মাগুনাও -এ জেনিফার লা পেনা চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১৩ সালে, তিনি "অপয় সা দাগাত" চলচ্চিত্রে তরুণ ওডেসা চরিত্রে একটি বিশেষ ভূমিকায় অভিনয় করেন, এবং পরবর্তীতে "মিস্টি" চলচ্চিত্রে মারিয়া মার্সেডিজ চরিত্রে অভিনয় করেন। একই বছর নিকি গিল ২০১৩ সালের পিএমপিসি স্টার অ্যাওয়ার্ড ফর টিভি-তে "এমএমকে" চলচ্চিত্রে তার ভূমিকার জন্য শ্রেষ্ঠ একক অভিনেত্রী বিভাগে পুরস্কার লাভ করেন। ২০১৪ সালে তিনি হাওয়াক-কামে চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "তার কাছে কোন হোস্টিং গিগ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন ডিজনিতে কাজ শুরু করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কারো সাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তা... | [
{
"answer": "তিনি এবিএস-সিবিএনের সঙ্গীত চ্যানেল সাবসিডিয়ারি এমওয়াইএক্স-এর জন্য একটি ভিজে ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ২০১৩ সালের পিএমপিসি স্টার অ্যাওয়ার্ড ফর টিভি-তে \"এমএমকে\" চলচ্চিত্রে অভিনয়ের জন্য সেরা একক অভিনেত্রী বিভাগে পুরস্... | 200,053 |
wikipedia_quac | ১৯৬১ সালে অ্যাঞ্জেলু জিনেতের দ্য ব্ল্যাকস নাটকে অ্যাবি লিংকন, রস্কো লি ব্রাউন, জেমস আর্ল জোন্স, লুইস গসেট, গডফ্রে ক্যামব্রিজ ও সিসিলি টাইসনের সাথে অভিনয় করেন। ১৯৬১ সালে দক্ষিণ আফ্রিকার মুক্তিযোদ্ধা ভুসুমজি মেকের সাথে তার পরিচয় হয়। তিনি এবং তার ছেলে গাই মেকের সাথে কায়রোতে চলে যান, যেখানে অ্যাঞ্জেলো সাপ্তাহিক ইংরেজি ভাষার সংবাদপত্র দ্যা আরব অবজারভারের সহযোগী সম্পাদক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৬২ সালে মেকের সাথে তার সম্পর্ক শেষ হয়ে যায় এবং তিনি ও গাই ঘানার আক্রায় চলে যান যাতে তিনি কলেজে পড়তে পারেন, কিন্তু একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় তিনি গুরুতর আহত হন। এঞ্জেলু সুস্থ হওয়ার জন্য আক্রায় থেকে যান এবং ১৯৬৫ সাল পর্যন্ত সেখানেই থাকেন। তিনি ঘানা বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রশাসক হন এবং আফ্রিকান-আমেরিকান প্রবাসী সম্প্রদায়ের সক্রিয় ছিলেন। তিনি আফ্রিকান রিভিউর একজন ফিচার সম্পাদক ছিলেন, ঘানার টাইমসের ফ্রিল্যান্স লেখক, ঘানার রেডিও ঘানার জন্য লিখতেন এবং সম্প্রচার করতেন, এবং ঘানার জাতীয় থিয়েটারের জন্য কাজ করতেন এবং অভিনয় করতেন। তিনি জেনেভা ও বার্লিনে দ্য ব্ল্যাকসের পুনরুজ্জীবনে অভিনয় করেন। ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিকে আকরায় তিনি ম্যালকম এক্সের সাথে ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন। ১৯৬৫ সালে আঞ্জেলো মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন এবং আফ্রো-আমেরিকান ঐক্য সংস্থা গঠনে সহায়তা করেন। তিনি তার ভাইয়ের সাথে হাওয়াইতে যোগ দেন, যেখানে তিনি পুনরায় তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন এবং পরে তার লেখার কর্মজীবনের উপর মনোযোগ দেওয়ার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন। তিনি ওয়াটসে বাজার গবেষক হিসেবে কাজ করেন এবং ১৯৬৫ সালের গ্রীষ্মে দাঙ্গা প্রত্যক্ষ করেন। তিনি মঞ্চনাটকে অভিনয় ও রচনা করেন এবং ১৯৬৭ সালে নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন। তিনি তার দীর্ঘদিনের বন্ধু রোজা গাইয়ের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং জেমস বলড়ুইনের সাথে তার বন্ধুত্ব পুনর্নবীকরণ করেন। তার বন্ধু জেরি পারসেল অ্যাঞ্জেলোকে লেখার জন্য বৃত্তি প্রদান করেন। ১৯৬৮ সালে, মার্টিন লুথার কিং জুনিয়র এঞ্জেলোকে একটি মিছিল সংগঠিত করতে বলেন। তিনি রাজি হন, কিন্তু "আবার স্থগিত করেন" এবং গিলস্পি তার ৪০তম জন্মদিনে (৪ এপ্রিল) তাকে হত্যা করেন। আবারও হতাশ হয়ে তিনি তার বন্ধু জেমস বলড়ুইনের কাছ থেকে তার হতাশা থেকে উৎসাহ লাভ করেছিলেন। গিলেস্পি বলেন, "১৯৬৮ সাল যদি মহান ব্যথা, ক্ষতি এবং দুঃখের বছর হয়, তবে এটি সেই বছরও ছিল যখন আমেরিকা প্রথম মায়া অ্যাঞ্জেলোর আত্মা এবং সৃজনশীল প্রতিভার প্রসার ও গভীরতা প্রত্যক্ষ করে।" প্রায় কোন অভিজ্ঞতা না থাকা সত্ত্বেও, তিনি ব্ল্যাকস, ব্লুস, ব্ল্যাক!, নীল সঙ্গীত এবং কৃষ্ণাঙ্গ আমেরিকানদের আফ্রিকান ঐতিহ্যের মধ্যে সম্পর্ক নিয়ে দশ পর্বের একটি ধারাবাহিক তথ্যচিত্র লিখেছিলেন, প্রযোজনা করেছিলেন এবং বর্ণনা করেছিলেন। ১৯৬৮ সালে, একটি ডিনার পার্টিতে তিনি ব্যাল্ডউইন, কার্টুনিস্ট জুলস ফিফার এবং তার স্ত্রী জুডির সাথে উপস্থিত ছিলেন এবং র্যান্ডম হাউস সম্পাদক রবার্ট লুমিস দ্বারা চ্যালেঞ্জের সম্মুখীন হন, তিনি তার প্রথম আত্মজীবনী, আই নো হোয়্যার দ্য খাঁচাড বার্ড সিংস, ১৯৬৯ সালে প্রকাশিত, যা তার আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি এবং প্রশংসা নিয়ে আসে। | [
{
"question": "খাঁচাবন্দী পাখির কাছে আফ্রিকা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি আফ্রিকায় কোন সময় কাটিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আফ্রিকায় থাকাকালীন তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "আফ্রিকা হচ্ছে সেই মহাদেশ যেখানে তিনি মেকের সাথে এবং পরে ঘানায় চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬২.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৬৮ সালে, মার্টিন লুথার কিং জুনিয়... | 200,054 |
wikipedia_quac | অ্যাঞ্জেলো মোট সাতটি আত্মজীবনী লিখেছেন। পণ্ডিত মেরি জেন লুপটনের মতে, অ্যাঞ্জেলোর তৃতীয় আত্মজীবনী সিংগিং অ্যান্ড সুইনগিন এবং গেটিং মেরি লাইক ক্রিসমাস প্রথমবারের মতো একজন সুপরিচিত আফ্রিকান-আমেরিকান আত্মজীবনীকার তার জীবন সম্পর্কে তৃতীয় খণ্ড লিখেছেন। তার বই "সময় এবং স্থানের উপর বিস্তৃত", আরকানসাস থেকে আফ্রিকা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শুরু থেকে মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের হত্যাকাণ্ড পর্যন্ত। তিনি ২০১৩ সালে ৮৫ বছর বয়সে তার সপ্তম আত্মজীবনী মা ও আমি ও মা প্রকাশ করেন। সমালোচকরা অ্যাঞ্জেলোর পরবর্তী আত্মজীবনী "প্রথম আলোর আলোকে" বিচার করেন, যেখানে খাঁচাড বার্ড সর্বোচ্চ প্রশংসা লাভ করেন। অ্যাঞ্জেলো পাঁচটি প্রবন্ধের সংকলন রচনা করেন, যা লেখক হিল্টন আলস তার "প্রজ্ঞা বই" এবং "আত্মজীবনীমূলক গ্রন্থের সাথে সংযুক্ত পরিবার" বলে অভিহিত করেন। অ্যাঞ্জেলু তার লেখার কর্মজীবনে একই সম্পাদক ব্যবহার করেছেন, র্যান্ডম হাউজের নির্বাহী সম্পাদক রবার্ট লুমিস; তিনি ২০১১ সালে অবসর গ্রহণ করেন এবং তাকে "প্রকাশনা হল অফ ফেম সম্পাদকদের একজন" বলা হয়। ল্যুমিস সম্পর্কে এঞ্জেলো বলেন: "প্রকাশকদের মধ্যে আমাদের একটি সম্পর্ক আছে যা বিখ্যাত"। অ্যাঞ্জেলোর দীর্ঘ ও বিস্তৃত কর্মজীবনের মধ্যে রয়েছে কবিতা, নাটক, টেলিভিশন ও চলচ্চিত্রের জন্য চিত্রনাট্য, পরিচালনা, অভিনয় ও জনসাধারণের সামনে বক্তৃতা। তিনি একজন কবি ছিলেন; তার বই জাস্ট গিভ মি আ কুল ড্রিংক অব ওয়াটার (১৯৭১) পুলিৎজার পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল এবং ১৯৯৩ সালে রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটন তার উদ্বোধনের সময় তার কবিতা "অন দ্য পালস অব মর্নিং" আবৃত্তি করার জন্য তাকে নির্বাচিত করেছিলেন। অ্যাঞ্জেলোর সফল অভিনয় কর্মজীবনের মধ্যে রয়েছে অসংখ্য নাটক, চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন অনুষ্ঠান, যার মধ্যে ১৯৭৭ সালে টেলিভিশন মিনি ধারাবাহিক রুটস অন্যতম। তার চিত্রনাট্য, জর্জিয়া, জর্জিয়া (১৯৭২) ছিল একজন কৃষ্ণাঙ্গ নারীর প্রথম মৌলিক চিত্রনাট্য, এবং তিনি প্রথম আফ্রিকান-আমেরিকান নারী যিনি ১৯৯৮ সালে ডাউন ইন দ্য ডেল্টা নামে একটি প্রধান চলচ্চিত্র পরিচালনা করেন। | [
{
"question": "মায়া কি মৃত্যু সম্বন্ধে লিখেছিল নাকি কেউ মারা গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মায়া কি বিয়ে করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আপনার প্রবন্ধের সঙ্গে মৃত্যুর কী সম্পর্ক রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কর্মজীবন কখন শেষ হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে মৃত্যু অ্যাঞ্জেলোর কাজের একটি বিষয় হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১৩ সালে তার কর্মজীবন শেষ হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি আর... | 200,055 |
wikipedia_quac | গিল ২০০৫ সালে একটি কোকা-কোলা বিজ্ঞাপনে অভিনয় করার পর ১৭ বছর বয়সে প্রথম খ্যাতি অর্জন করেন। এর পরে, তিনি তার প্রথম স্ব- শিরোনামযুক্ত অ্যালবাম, নিক্কি গিল প্রকাশ করেন, একই বছর ইএমআই ফিলিপাইনের অধীনে, ক্যারিয়ার একক হিসাবে "সাকান এন জিপ" প্রকাশ করেন। ২০০৬ সালে, এটি পুনরায় প্যাকেজ করা হয় এবং এবং অতিরিক্ত গান, "গ্লোয়িং ইনসাইড" সঙ্গে মুক্তি পায়। ২০০৬ সালের জুলাই মাসে, ইএমআই ফিলিপাইনস এবং ওয়াল্ট ডিজনি রেকর্ডস নিক্কিকে অন্যান্য এশীয় শিল্পীদের (মালয়েশিয়ার ভিনস চং এবং সিঙ্গাপুরের অ্যালিসিয়া প্যান) সাথে "হাই স্কুল মিউজিকাল" এর মিউজিক ভিডিওতে গান গাওয়ার জন্য ভাড়া করে। নিক্কি এই প্রযোজনার অ্যালবামে "ব্রেকিং ফ্রি" এবং "গোট্টা গো মাই ওন ওয়ে" গানও গেয়েছিলেন। ২০০৮ সালে, গিল তার দ্বিতীয় সঙ্গীত অ্যালবাম, "হিয়ার মাই হার্ট" প্রকাশ করেন। তিনি তার ছোট বোন দানির সাথে গানটি রচনা করেন। একই বছর ডিজনি তাকে "ইট'স আ স্মল ওয়ার্ল্ড আফটার অল" এর মিউজিক ভিডিওতে গান গাওয়ার জন্য ভাড়া করেন। এছাড়াও, তাকে হংকং ডিজনি ল্যান্ডে "ইট'স আ স্মল ওয়ার্ল্ড" এর উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে টাগালগ সংস্করণটি গাইতে বলা হয়েছিল। ২০১০ সালে, গিল তার তৃতীয় সঙ্গীত অ্যালবাম, সামবডি টু লাভ প্রকাশ করেন, যার মধ্যে "সামবডি টু লাভ" গানটি তার ছোট বোন দানির লেখা একটি গান। গিল ২০০১ সালে মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার চলচ্চিত্র লিগালি ব্লন্ড এবং আমান্ডা ব্রাউনের উপন্যাস অবলম্বনে ম্যানিলার প্রযোজনায় এল উডস চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১৪ সালে, নিক্কি তার নতুন রেকর্ড কোম্পানি ইউনিভার্সাল রেকর্ডসে চলে আসেন। | [
{
"question": "তার সঙ্গীত কর্মজীবন কিভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন প্রভাবগুলো তাকে অভিনয় শুরু করতে অনুপ্রাণিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তাকে আবিষ্কার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি সংগীত দিয়ে কী করেছিলেন?",... | [
{
"answer": "২০০৫ সালে একটি কোকা-কোলা বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হওয়ার পর ১৭ বছর বয়সে তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একজন প্রতিভাবান স্কাউট তাকে আবিষ্কার করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এরপর, তিনি তার প্রথম স্ব-... | 200,056 |
wikipedia_quac | তার বড় সাফল্য আসে যখন লেখক/পরিচালক জেমস ক্যামেরন ১,২০০ জন প্রার্থীর মধ্য থেকে আলবাকে বেছে নেন ফক্সের বিজ্ঞান-কাহিনীমূলক টেলিভিশন ধারাবাহিক ডার্ক অ্যাঞ্জেলে জিনগতভাবে প্রকৌশলী সুপার সোলজার ম্যাক্স গুয়েভারা চরিত্রে অভিনয়ের জন্য। এই ধারাবাহিকের সহ-প্রযোজক ছিলেন মাইকেল, এবং এটি ২০০২ সাল পর্যন্ত দুই মৌসুম চলে। এই কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন এবং শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে টিন চয়েস পুরস্কার ও স্যাটার্ন পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। আলবার চলচ্চিত্র ভূমিকার মধ্যে রয়েছে মধুতে একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী নৃত্যশিল্পী-পরিচালিকা এবং সিন সিটিতে একজন বহিরাগত নৃত্যশিল্পী ন্যান্সি কালাহান, যার জন্য তিনি "সেক্সি পারফরমেন্স" বিভাগে এমটিভি মুভি পুরস্কার লাভ করেন। আলবা ফ্যান্টাসি ফোর এবং এর সিক্যুয়েলে মার্ভেল কমিকস চরিত্র সু স্টর্ম, দ্য ইনভিজিবল ওম্যান চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ইনটু দ্য ব্লু (২০০৫), গুড লাক চাক (২০০৭) এবং সচেতন (২০০৭) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। আলবা ২০০৬ সালে এমটিভি মুভি অ্যাওয়ার্ডস এর আয়োজন করেন এবং কিং কং, মিশন: ইম্পসিবল ৩ এবং দা ভিঞ্চি কোড এর ছবি নকল করে স্কেচ করেন। ২০০৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি একাডেমি অব মোশন পিকচার আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেসের বিজ্ঞান ও কারিগরি পুরস্কার উপস্থাপনা করেন। আলবাকে প্রতিনিধিত্ব করেছেন ব্র্যাড কাফারেলি। ২০০৮ সালে, আলবা হংকংয়ের মূল চলচ্চিত্রের পুনঃনির্মাণ, দ্য আই-এ হরর-ফিল্ম রীতিতে অভিনয় শুরু করেন। চলচ্চিত্রটি ২০০৮ সালের ১ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। যদিও চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়নি, আলবার অভিনয় নিজেই মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। তিনি টিন চয়েস চলচ্চিত্র অভিনেত্রী: হরর/থ্রিলার এবং সবচেয়ে খারাপ অভিনেত্রীর জন্য রজি পুরস্কার জিতেছেন। ২০০৮ সালে তিনি মাইক মাইয়ার্স ও জাস্টিন টিম্বারলেকের সাথে দ্য লাভ গুরু চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "২০০০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বড় বিরতিটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার ভূমিকায় সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোথায় সে একজন ... | [
{
"answer": "২০০০ সালে তার বড় বিরতি আসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বড় সাফল্য আসে যখন লেখক/পরিচালক জেমস ক্যামেরন ১,২০০ জন প্রার্থীর মধ্য থেকে আলবাকে বেছে নেন ফক্সের বিজ্ঞান কল্পকাহিনীমূলক টেলিভিশন ধারাবাহিক ডার্ক অ্যাঞ্জেলে জিনগতভাবে প্রকৌশলী সুপার সোলজার ম্যাক্স গুয়েভারা চরিত্রে অভিনয়ের... | 200,057 |
wikipedia_quac | আলবা পাঁচ বছর বয়স থেকে অভিনয়ের প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করেন। ১৯৯২ সালে, ১১ বছর বয়সী আলবা তার মাকে বেভারলি হিলসে একটি অভিনয় প্রতিযোগিতায় নিয়ে যাওয়ার জন্য রাজি করিয়েছিলেন, যেখানে সেরা পুরস্কার ছিল অভিনয়ের ক্লাস। আলবা শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে পুরস্কার লাভ করেন এবং তার প্রথম অভিনয় শিক্ষা গ্রহণ করেন। একজন এজেন্ট নয় মাস পর আলবাকে স্বাক্ষর করে। ১৯৯৪ সালে ক্যাম্প নোহোয়্যার চলচ্চিত্রে গেইল চরিত্রে তার প্রথম অভিনয় ছিল। তিনি মূলত দুই সপ্তাহের জন্য ভাড়া করা হয়েছিল কিন্তু তার ভূমিকাটি দুই মাসের কাজে পরিণত হয় যখন একজন বিশিষ্ট অভিনেত্রী বাদ পড়েন। আলবা নিনটেনডো এবং জে. সি. পেনির জন্য দুটি জাতীয় টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে শিশু হিসেবে অভিনয় করেন। পরে তিনি বেশ কয়েকটি স্বাধীন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ১৯৯৪ সালে নিকেলোডিয়নের হাস্যরসাত্মক ধারাবাহিক দ্য সিক্রেট ওয়ার্ল্ড অব অ্যালেক্স ম্যাকের তিনটি পর্বে ব্যর্থ জেসিকা চরিত্রে অভিনয় করে টেলিভিশনে আত্মপ্রকাশ করেন। এরপর তিনি টেলিভিশন ধারাবাহিক ফ্লিপারের প্রথম দুই মৌসুমে মায়া চরিত্রে অভিনয় করেন। তার জীবনরক্ষাকারী মায়ের তত্ত্বাবধানে, আলবা হাঁটার আগে সাঁতার শিখতে শিখেছিলেন, এবং তিনি পিএডি-অনুমোদিত স্কুবা ডাইভার ছিলেন, দক্ষতাগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল শোতে, যা অস্ট্রেলিয়াতে চিত্রায়িত হয়েছিল। ১৯৯৮ সালে তিনি স্টিভেন বোকো পরিচালিত অপরাধ-নাট্যধর্মী "ব্রুকলিন সাউথ"-এর প্রথম মৌসুমের পর্বে মেলিসা হিউয়ার, বেভারলি হিলস-এর দুটি পর্বে লিন এবং লাভ বোট: দ্য নেক্সট ওয়েভ-এর একটি পর্বে লায়লা চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৯ সালে, তিনি র্যান্ডি কুইড কমেডি ফিচার পিইউএনকেএস এ উপস্থিত হন। উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি আটলান্টিক থিয়েটার কোম্পানিতে উইলিয়াম এইচ. ম্যাকি এবং তার স্ত্রী ফেলিসিটি হাফম্যানের সাথে অভিনয় অধ্যয়ন করেন, যা ম্যাকি এবং পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী নাট্যকার এবং চলচ্চিত্র পরিচালক ডেভিড মামেট দ্বারা বিকশিত হয়েছিল। অ্যালবা ১৯৯৯ সালে ড্রিউ ব্যারিমোরের প্রণয়ধর্মী হাস্যরসাত্মক "নেভার বিইন কিসড" চলচ্চিত্রে একটি স্নবি হাই স্কুলের দলের সদস্য হিসেবে এবং ১৯৯৯ সালে হাস্যরসাত্মক-হরর চলচ্চিত্র ইডল হ্যান্ডস-এ ডেভন সাওয়ার বিপরীতে প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করে হলিউডে খ্যাতি অর্জন করেন। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি সেখানে ভাল ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অভিনয়ের শিক্ষা তিনি কোথায় নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন পেশাদারী শিক্ষা ছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "তিনি ১১ বছর বয়সে বেভারলি হিলসে একটি অভিনয় প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়ে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বেভারলি হিলসে অভিনয় শিক্ষা গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
... | 200,058 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে রোজেন লেখিকা/অভিনেত্রী লরেন মিলারের সাথে ডেটিং শুরু করেন। দা আলী জি শোতে কাজ করার সময় তাদের দুজনের দেখা হয়। এই দম্পতি ২০১০ সালের ২৯ সেপ্টেম্বর বাগদান করেন এবং ২০১১ সালের ২ অক্টোবর ক্যালিফোর্নিয়ার সোনোমা কাউন্টিতে বিয়ে করেন। মিলার রজেনের কয়েকটি চলচ্চিত্রে ছোট চরিত্রে অভিনয় করেছেন। রোজেন আলঝেইমার রোগ সম্বন্ধে সচেতনতার বিষয়ে স্পষ্টবাদী ছিলেন। তার জৈবিক পরিবারের কারো কাছে এটা নেই, কিন্তু এটা তার স্ত্রীর কাছে আছে, আর এটা তার মাকে কয়েক বছর ধরে প্রভাবিত করেছে। "আমি মনে করি যতক্ষণ পর্যন্ত না আপনি এটা প্রত্যক্ষ করেন, এটা কতটা নিষ্ঠুর তা কল্পনা করা কঠিন," সিএনএনকে রোজেন বলেন। আমি না দেখা পর্যন্ত তুমি বুঝতে পারবে না এটা কতটা হৃদয়বিদারক হতে পারে। সাক্ষাৎকারের সময় তিনি মিলারের মায়ের জন্য যতটা সম্ভব আবেগগত সমর্থনের চেষ্টা করার কথা বলেন। তিনি এবং মিলার উভয়েই ল্যারি কিং এর সাথে এ ল্যারি কিং স্পেশাল, আনথিংকেবল: দ্য আলঝেইমারস এপিডেমিক এর জন্য কথা বলেন, যা এপ্রিল ২০১১ সালে প্রচারিত হয়। ২৬ ফেব্রুয়ারি, ২০১৪ তারিখে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শ্রম, স্বাস্থ্য ও মানব সেবা বিষয়ক সিনেট উপকমিটির সামনে রোগেন এই রোগ এবং তার দাতব্য সম্পর্কে সাক্ষ্য দেন। রোগেন "হিলারিটি ফর চ্যারিটি" আন্দোলন শুরু করেন, যাতে হাজার হাজার মানুষের মধ্যে আলঝেইমার রোগ সম্পর্কে সচেতনতা বৃদ্ধি পায়। ২০১৬ সালের ২৫ ফেব্রুয়ারি, রোগেন এবং মিলারকে ইউনাইট৪:হিলারিটি ফর চ্যারিটি এর মাধ্যমে আলঝেইমারের গবেষণার জন্য সচেতনতা বৃদ্ধি এবং অর্থ সংগ্রহের জন্য ইউনাইট২গেদার এ্যাওয়ার্ড দিয়ে সম্মানিত করা হয়। রজেন একটি বুড লাইট বিজ্ঞাপনে এলজিবিটি প্রাইড মাস উদযাপন করেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সুপ্রিম কোর্ট সমলিঙ্গের দম্পতিদের বিবাহ করার অধিকার প্রদান করে। তিনি সমকামী সম্প্রদায়ের জন্য একটি উদ্দেশ্যপূর্ণ মূর্তি, তিনি নিজেকে কনানের একটি উপস্থিতিতে "বীর প্রতীক" বলে অভিহিত করেন। রোগেন ভারমন্ট বিশ্ববিদ্যালয়ের পি কাপ্পা আলফা ফ্র্যাটার্নিটি (লাম্বডা ডেল্টা অধ্যায়) এর সদস্য। ২০১৭ সালের এপ্রিল মাসে তিনি তার হিলারিটি ফর চ্যারিটি আন্দোলনের জন্য ক্যাম্পাসে চতুর্থ পরিদর্শনের পর শুরু করেছিলেন। রোগেন মারিজুয়ানা আইন সংস্কারের জন্য জাতীয় সংস্থার সদস্য এবং একজন উন্মুক্ত মারিজুয়ানা ব্যবহারকারী। | [
{
"question": "সেথ রোজেন কি বিবাহিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কাকে বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তাদের দেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দা আলি জি শো কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি সন্তান আছে?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি লরেন মিলারকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দা আলী জি শোতে কাজ করার সময় তাদের দেখা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
... | 200,059 |
wikipedia_quac | ১৯৭৫ সালের মধ্যে পুতুলগুলো আগের চেয়ে ছোট মাঠে খেলতে শুরু করে। থান্ডারস, নোলান এবং কেইন কর্তৃক মাদক ও মদের অপব্যবহার এবং সেই সাথে শৈল্পিক পার্থক্য সদস্যদের মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি করে। ফেব্রুয়ারি মাসের শেষ বা মার্চের প্রথম দিকে ম্যালকম ম্যাকলারেন তাদের অনানুষ্ঠানিক ম্যানেজার হন। মঞ্চে পরার জন্য তিনি লাল চামড়ার পোশাক এবং পটভূমি হিসেবে কমিউনিস্ট পতাকা পেয়েছিলেন। দ্য ডলস নিউ ইয়র্কের পাঁচটি বরোতে ৫-কনসার্ট সফর করে, টেলিভিশন এবং পিউর হেল দ্বারা সমর্থিত। লিটল হিপ্পোড্রোম (ম্যানহাটান) শো রেকর্ড করা হয় এবং ফ্যান ক্লাব রেকর্ডস দ্বারা ১৯৮২ সালে রেড প্যাটেন্ট লেদার হিসাবে মুক্তি পায়। এটি মূলত একটি বুটলেগ অ্যালবাম ছিল, যা পরবর্তীতে সিলভেইন রিমিক্স করেন, সাবেক ম্যানেজার মার্টি থাউ নির্বাহী প্রযোজক হিসাবে কৃতিত্ব দেন। সেই রাতে কেইন খেলতে না পারায়, রোডি পিটার জর্ডান বেজ বাজিয়েছিলেন, যদিও তাকে "দ্বিতীয় বেস" বাজানোর জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। জর্ডান কেইন এর জন্য জায়গা করে নেয় যখন সে খেলার জন্য খুব উত্তেজিত ছিল। মার্চ ও এপ্রিল মাসে ম্যাকলারেন দক্ষিণ ক্যারোলিনা ও ফ্লোরিডা সফর করেন। বেশিরভাগ শো-এর জন্য জর্ডান কেইনকে প্রতিস্থাপন করে। জোহানসেনের সাথে তর্কের পর থান্ডারস এবং নোলান চলে যায়। এই সফরের অবশিষ্ট সময়ের জন্য ব্ল্যাকি ললেস থান্ডার্সের স্থলাভিষিক্ত হন এবং ব্যান্ডটি ভেঙ্গে যায়। জুলাই মাসে ব্যান্ডটি জেফ বেক এবং ফেলিক্স পাপালার্ডির সাথে জাপান সফরের জন্য সংস্কার করা হয়। ইয়োহানসেন, সিলভেইন এবং জর্ডানের সাথে যোগ দেন সাবেক এলিফ্যান্ট মেমোরি কিবোর্ডিস্ট ক্রিস রবিসন এবং ড্রামার টনি মেশিন। একটি শো টোকিও ডলস লাইভ (ফ্যান ক্লাব/নিউ রোজ) অ্যালবামে নথিভুক্ত করা হয়েছিল। উপাদানটি রেড প্যাটেন্ট লেদারের অনুরূপ, কিন্তু একটি আমূল পুনর্বিন্যাসকৃত "ফ্রাঙ্কেনস্টাইন" এবং বিগ জো টার্নারের "ফ্লিপ ফ্লপ ফ্লাই" কভারের জন্য উল্লেখযোগ্য। অ্যালবামটি অপ্রকাশিত এবং কোন প্রযোজনা ক্রেডিট নেই, কিন্তু ১৯৮৬ সালে মুক্তি পায়। নিউ ইয়র্কে ফিরে আসার পর, ডলস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় পুনরায় অভিনয় শুরু করে। ১৯৭৫ সালের নববর্ষের প্রাক্কালে বিকন থিয়েটারে তাদের অনুষ্ঠান অত্যন্ত প্রশংসিত হয়। সিলভেইনের সাথে একটি মাতাল তর্কের পর, রবিসনকে বরখাস্ত করা হয় এবং পিয়ানোবাদক/কিবোর্ডবাদক ববি ব্লেইন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। গ্রুপটি ১৯৭৬ সালের ৩০ ডিসেম্বর তাদের শেষ প্রদর্শনীটি করেছিল। | [
{
"question": "কেন ব্যান্ডটি ভেঙ্গে গেল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তর্কটা কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "থান্ডারস কখন চলে গেল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সফরটি কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কি ট্যুরে... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ভেঙে যায় কারণ জোহানসেনের সাথে একটি তর্কের পর থান্ডারস এবং নোলান চলে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মার্চ ও এপ্রিল মাসে বজ্রবৃষ্টি হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সফরটি তিন মাস স্থায়ী হয়।",
"turn_id"... | 200,061 |
wikipedia_quac | জোসেফ ফিডার ওয়ালশ ১৯৪৭ সালের ২০ নভেম্বর কানসাসের উইচিটায় জন্মগ্রহণ করেন। তিনি রবার্ট নিউটন ফিডারের পুত্র এবং আলডেন অ্যান্ডারসন ফিডার ও ডোরা জে নিউটনের পৌত্র। ওয়ালশের মা স্কটিশ ও জার্মান বংশোদ্ভূত শাস্ত্রীয় প্রশিক্ষিত পিয়ানোবাদক ছিলেন। ১৯৫০-এর দশকে, সামাজিক নিরাপত্তা, স্কুল নিবন্ধন, এবং স্বাস্থ্য রেকর্ডের জন্য শিশুদের তাদের সৎ বাবার নাম গ্রহণ করা একটি সাধারণ অভ্যাস ছিল, কিন্তু ওয়ালশের জন্ম পিতার শেষ নাম ছিল ফিডলার, তাই তিনি এটি তার মধ্যম নাম হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন। ওয়ালশ ও তার পরিবার বেশ কয়েক বছর ধরে ওহাইওর কলম্বাসে বসবাস করেন। ওয়ালশের বয়স যখন বারো বছর, তখন তার পরিবার নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যায়। পরবর্তীতে ওয়ালশ নিউ জার্সির মন্টক্লেয়ারে চলে যান এবং মন্টক্লেয়ার হাই স্কুলে ভর্তি হন। বিটলসের সাফল্যে অনুপ্রাণিত হয়ে তিনি ব্রুস হফম্যানের পরিবর্তে মন্টক্লেয়ারে স্থানীয় জনপ্রিয় দল নোমাডস-এর বেজ বাদক হিসেবে কাজ করেন এবং রক সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন। হাই স্কুলের পর ওয়ালশ কেন্ট স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। সেখানে তিনি বিভিন্ন ব্যান্ডের সাথে খেলা করেন। দ্য হামস সুপার কে প্রোডাকশনের ওহিও এক্সপ্রেসের জন্য "আই ফাইন্ড আই থিঙ্ক অব ইউ", "অ্যান্ড ইট'স ট্রু" এবং "মেবি" (আর ইট'স ট্রু'র একটি বাদ্যযন্ত্র সংস্করণ) গান রেকর্ড করে। ওয়ালশ ইংরেজি ভাষায় শিক্ষালাভ করেন এবং সঙ্গীতে অকৃতকার্য হন। ১৯৭০ সালে কেন্ট স্টেট গণহত্যার সময় তিনি উপস্থিত ছিলেন। ওয়ালশ ২০১২ সালে মন্তব্য করেছিলেন: "শুটিংগুলোতে উপস্থিত থাকা সত্যিই আমাকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে, হয়তো আমার খারাপ ডিগ্রির প্রয়োজন নেই।" এক বছর পর তিনি বিশ্ববিদ্যালয় ত্যাগ করে সঙ্গীতে মনোনিবেশ করেন। | [
{
"question": "জো ওয়ালশের জন্ম কখন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জো ওয়ালশ কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই বা বোন আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "জো ওয়ালশ তা... | [
{
"answer": "জো ওয়ালশ ১৯৪৭ সালের নভেম্বর মাসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মন্টক্লেয়ার হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি বিটলসের সাফল্য... | 200,062 |
wikipedia_quac | ওয়ালশ দাতব্য কাজে সক্রিয় এবং দাতব্য কাজের জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য বেশ কয়েকটি কনসার্টে অভিনয় করেছেন। তিনি ক্যানসাসের উইচিটায় বাস্তুচ্যুত বয়স্ক মহিলাদের জন্য অর্ধেক বাড়ি সহ বেশ কয়েকটি দাতব্য সংস্থায় ব্যক্তিগত অবদান রেখেছেন। ওয়ালশ ২০০৮ সালে কেন্ট স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রথম মেধাভিত্তিক বৃত্তি প্রদান করেন। সান্তা ক্রুজ দ্বীপের প্রতি ওয়ালশের ভালোবাসা সেখানের পরিবেশ সংরক্ষণের জন্য আজীবনের প্রতিশ্রুতিতে পরিণত হয় এবং তিনি দ্বীপের পার্ক সংরক্ষণে সক্রিয় রয়েছেন। তিনি সান্তা ক্রুজ আইল্যান্ড ফাউন্ডেশনের সভাপতি এবং ১৯৮০-এর দশক থেকে ফাউন্ডেশনের বোর্ডে দায়িত্ব পালন করছেন। ওয়ালশ প্রায়ই অফিসে দৌড়ানোর বিষয়ে কৌতুক করতেন, ১৯৮০ সালে একটি কৌতুক রাষ্ট্রপতি প্রচারণা এবং ১৯৯২ সালে একটি ভাইস প্রেসিডেন্ট প্রচারণা ঘোষণা করেন। ওয়ালশ ১৯৮০ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। তিনি জয়ী হলে "লাইফ বিইন গুড" নতুন জাতীয় সঙ্গীত করার প্রতিশ্রুতি দেন। যদিও নির্বাচনের সময় ওয়ালশের বয়স ছিল মাত্র ৩২ বছর এবং তাই তিনি প্রকৃতপক্ষে ৩৫ বছর বয়সের দায়িত্ব পালন করতে পারতেন না, তিনি বলেন যে তিনি নির্বাচন সম্পর্কে জনগণের সচেতনতা বাড়াতে চান। ১৯৯২ সালে ওয়ালশ রেভ দলের সহ-সভাপতির দায়িত্ব পালন করেন। "আমরা আমাদের টাকা ফেরত চাই!" ২০১২ সালে তার অ্যালবাম এনালগ ম্যানের প্রচারের জন্য একটি সাক্ষাত্কারে, ওয়ালশ প্রকাশ করেন যে তিনি রাজনৈতিক পদের জন্য একটি গুরুতর দরপত্র বিবেচনা করছেন। ওয়াশিংটন ডি.সি.-তে ওয়ালেস বলেন, "আমার মনে হয় আমি গুরুত্বের সঙ্গে দৌড়াব এবং আমি মনে করি আমি কংগ্রেসের জন্য দৌড়াব।" যতক্ষণ না কংগ্রেস কাজ শুরু করে এবং কিছু নতুন আইন পাস করে, ততক্ষণ পর্যন্ত আমরা পানিতে ডুবে আছি।" ২০১৭ সালে, ওয়ালশ সঙ্গীত শিল্পের অন্যান্যদের সাথে যোগাযোগ করেন জ্যাক ব্রাউন ব্যান্ড, গ্যারি ক্লার্ক জুনিয়র, কিথ আরবানের সাথে। | [
{
"question": "জো ওয়ালশ কোন দাতব্য সংস্থার সাথে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সান্টা ক্রুজের পরিবেশ রক্ষায় তিনি কি করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন দাতব্য প্রতিষ্ঠানের সঙ্গে জড়িত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কীভাবে তিনি দাতব্য সংস্থ... | [
{
"answer": "জো ওয়ালশ সান্তা ক্রুজ আইল্যান্ড ফাউন্ডেশন এবং ফার্ম এইড প্রোগ্রামের সাথে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সান্তা ক্রুজ আইল্যান্ড ফাউন্ডেশনের সভাপতি এবং ১৯৮০ সাল থেকে ফাউন্ডেশনের বোর্ডে দায়িত্ব পালন করছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ক্যানসাসের উইচিটায়... | 200,063 |
wikipedia_quac | ব্রিটবার্ট সংবাদ সাইট হিসেবে তার প্রথম ওয়েবসাইট চালু করেন; এটি প্রায়ই ড্রাজ রিপোর্ট এবং অন্যান্য ওয়েবসাইটের সাথে সংযুক্ত থাকে। এটি অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস, রয়টার্স, এজেন্সি ফ্রান্স-প্রেস, ফক্স নিউজ, পিআর নিউজওয়্যার, এবং মার্কিন নিউজওয়্যার থেকে তারের গল্প রয়েছে, পাশাপাশি কয়েকটি প্রধান আন্তর্জাতিক সংবাদপত্রের সরাসরি লিংক রয়েছে। এর রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং তার দর্শকরা মার্কিন রাজনৈতিক বর্ণালীর ডান দিকে ধাবিত হয়। ২০০৭ সালে, ব্রেইটবার্ট একটি ভিডিও ব্লগ, ব্রেইটবার্ট.টিভি চালু করেন। ইজরায়েলে থাকার সময়, ব্রেটবার্ট এবং ল্যারি সোলভ ব্রেটবার্ট নিউজ নেটওয়ার্ক প্রতিষ্ঠার ধারণাটি কল্পনা করেছিলেন, "একটি সাইট শুরু করার লক্ষ্য যা অকপটভাবে স্বাধীনতা এবং ইজরায়েলপন্থী হবে। আমরা মূলধারার প্রচার মাধ্যম এবং জে-স্ট্রিট-এর ইজরায়েল বিরোধী পক্ষপাতের কারণে অসুস্থ হয়ে পড়েছিলাম।" সোলোভ লিখেছেন: জেরুজালেমে এক রাতে, আমরা যখন রাতের খাবারের জন্য প্রস্তুত হচ্ছিলাম, তখন অ্যান্ড্রু আমার দিকে তাকিয়ে জিজ্ঞেস করেছিল যে, আমি যে-৮০০-ব্যক্তির আইন ফার্মে অনুশীলন করছিলাম, সেখান থেকে আমি তার সঙ্গে ব্যবসায়িক অংশীদার হব কি না। সে বলেছে একটা মিডিয়া কোম্পানি তৈরি করতে তার আমার সাহায্য দরকার। "জগৎকে পরিবর্তন" করার জন্য তার আমার সাহায্যের প্রয়োজন ছিল। ...আমরা সেই যাত্রায় ইস্রায়েলীয় লোকেদের মনোভাব, দৃঢ়তা এবং কর্মদক্ষতা দ্বারা তাড়িত হয়েছিলাম। অ্যান্ড্রু বেশ দৃঢ়প্রত্যয়ী হতে পারে, আর না বলাই ভালো, আর আমি ঠিক করলাম যে আমি "ফেলে" দেব (আমার মায়ের বাক্য) একটা নিখুঁত, সফল আর নিরাপদ পেশা যাতে অ্যান্ড্রু ব্রিটবার্টের সাথে একটা "নতুন মিডিয়া" কোম্পানি শুরু করতে পারি। ২০১১ সালে ব্রেইটবার্ট এবং তার একজন সম্পাদক ল্যারি ওকনরকে শার্লি শেরড কর্তৃক মানহানির অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়। এই ভিডিওটি বাছাই করে সম্পাদনা করা হয়েছে, যাতে ধারণা করা যায় যে তিনি উদ্দেশ্যমূলকভাবে একজন শ্বেতাঙ্গ কৃষকের বিরুদ্ধে বৈষম্যমূলক আচরণ করেছেন। ২০১৫ সালের জুলাই মাসে, রিপোর্ট করা হয়েছিল যে শেরড এবং ব্রিটবার্টের সম্পত্তি একটি পরীক্ষামূলক বন্দোবস্তে পৌঁছেছে। ১ অক্টোবর, ২০১৬ তারিখে রিপোর্ট করা হয়েছিল যে, মামলাটি মীমাংসা করা হয়েছিল। | [
{
"question": "অ্যান্ড্রু ব্রিটবার্ট কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্রিটবার্ট কি ধরনের সংবাদ ওয়েবসাইট?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্রেইটবার্ট কখন তার ওয়েবসাইট শুরু করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_i... | [
{
"answer": "অ্যান্ড্রু ব্রিটবার্ট ছিলেন একজন সাংবাদিক ও উদ্যোক্তা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্রিটবার্ট একটি সংবাদ ওয়েবসাইট যেখানে বিভিন্ন উৎস থেকে সংবাদ এবং আন্তর্জাতিক সংবাদপত্রের লিঙ্ক রয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১১... | 200,064 |
wikipedia_quac | গ্রীষ্মে নিউ অর্ডারের সাথে সংক্ষিপ্ত সফরের পর, করগান ২০০১ সালের শেষের দিকে চেম্বারলিনের সাথে পুনরায় মিলিত হয়ে তার পুরনো বন্ধু ম্যাট সুইনির সাথে ব্যান্ড জোয়ান গঠন করেন। নিউ ইয়র্ক টাইমসের নিল স্ট্রাউসের মতে, ব্যান্ডটির সাথে তার কয়েকটি লাইভ পারফরম্যান্সের সময়, করগান বলেন "এখনও একটি কাজ চলছে।" গিটারবাদক ডেভিড পাজো এবং বেসবাদক পাজ লেনচান্টিনের সাথে এই লাইন আপ সম্পন্ন হয়। ব্যান্ডটির দুটি স্বতন্ত্র রূপ ছিল, প্রথমটি একটি তিন গিটার চালিত শব্দ সহ একটি উচ্চগতির রক ব্যান্ড, দ্বিতীয়টি একটি লোক এবং গসপেল অনুপ্রাণিত অ্যাকুইস্টিক পাশ সঙ্গে লাইভ স্ট্রিং। ২০০২ সাল জুড়ে এই এককটি পরিবেশন করা হয় এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম, মেরি স্টার অফ দ্য সি, ২০০৩ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পায়। অ্যালবামের জন্য তাদের সমর্থনমূলক সফরের মধ্যে, করগান এবং চেম্বারলিনের মধ্যে ক্রমবর্ধমান দ্বন্দ্ব, এবং অন্যান্য ব্যান্ডের সদস্যরা সফরটির বাকি অংশ বাতিল করতে পরিচালিত করে, যখন ব্যান্ডটি আপাতভাবে হাইটে প্রবেশ করে, আনুষ্ঠানিকভাবে সেপ্টেম্বর ২০০৩ সালে বিচ্ছেদ ঘোষণা করে। ২০০৪ সালে করগান তার ওয়েবসাইট এবং মাইস্পেস পাতায় আত্মজীবনীমূলক পোস্ট প্রকাশ করতে শুরু করেন। তিনি স্মাচিং কুমড়া ভেঙ্গে ফেলার জন্য ইহাকে দোষারোপ করেন, রেটজকিকে "ভয়াবহ মাদক আসক্ত" বলে অভিহিত করেন এবং তার সাবেক জাওয়ান ব্যান্ড সদস্যদের "অশ্লীল", সুযোগসন্ধানী এবং স্বার্থপর বলে সমালোচনা করেন। ২০০৩ সালের ১৭ সেপ্টেম্বর, বিলি প্রথম শিকাগোর আর্ট ইনস্টিটিউটে তার কবিতা উপস্থাপন করেন। ২০০৪ সালের শেষের দিকে, করগান ব্লিংকিং উইথ ফিস্ট নামে কবিতার বই প্রকাশ করেন। মিশ্র সমালোচনা সত্ত্বেও, বইটি নিউ ইয়র্ক টাইমস বেস্ট সেলার তালিকায় আত্মপ্রকাশ করে। এই সময়ে, তিনি বিলি করগানের স্বীকারোক্তি শিরোনামে তার আত্মজীবনীমূলক লেখা অনলাইনে পোস্ট করতে শুরু করেন। ২০০৪ সালে, তিনি তার একক সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন, তার প্রথম একক অ্যালবাম, দ্য ফিউচারএমব্রেস এর জন্য একটি ইলেকট্রনিক/শোগাজ / বিকল্প রক সাউন্ডে অবতরণ করেন, যার সহ-প্রযোজনা এবং আয়োজন করেন নিৎজার এব এর বন হ্যারিস। ২০০৫ সালের ২১ জুন রিপ্রাইস রেকর্ডসের মাধ্যমে এটি মুক্তি পায়। ২০০৫ সালে তিনি লিন্ডা স্ট্রবেরি, ব্রায়ান লাইসেগাং এবং ম্যাট ওয়াকারের সাথে একটি ট্যুরিং ব্যান্ডের সাথে তার একক অ্যালবামের পিছনে সফর করেন। এই সফরটি আগের স্ম্যাশিং কুমড়া বা জাওয়ান সফরের মতো ব্যাপক ছিল না। দ্য ফিউচারএমব্রেস রেকর্ড করার আগে, করগান শিকাগোর ইতিহাস দ্বারা অনুপ্রাণিত প্রায় ৭২ টি গান রেকর্ড করেছিলেন, যা এখনও মুক্তি পায়নি। | [
{
"question": "একক শিল্পী হিসেবে তিনি কি কোন গান প্রকাশ করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জাওয়ান কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জাওয়ানে আর কে কে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জাওয়ানে আর কেউ আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "জাওয়ান কোন ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জাওয়ান ২০০১ সালে বিলি করগান দ্বারা গঠিত একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি গিটারবাদক ডেভিড পাজো এবং বেসবাদক পাজ লেনচান্টিনের সাথে সম্পন্ন হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},... | 200,065 |
wikipedia_quac | উইলিয়াম প্যাট্রিক করগান জুনিয়র ১৯৬৭ সালের ১৭ই মার্চ শিকাগোর লিংকন পার্ক এলাকার কলম্বাস হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি উইলিয়াম করগান সিনিয়র, একজন ব্লুজ/রক গিটারবাদক এবং মার্থা লুইস মেস করগান লুৎজের বড় ছেলে। তিনি ক্যাথলিক পরিবারে বড় হয়েছিলেন। ১৯৭০ সালে বিবাহবিচ্ছেদের পূর্বে তাদের আরও একটি ছেলে ছিল, রিকি। তার বাবা শীঘ্রই একজন ফ্লাইট পরিচারকের সাথে পুনরায় বিয়ে করেন এবং করগান ও তার ভাই তাদের সাথে ইলিনয়ের গ্লেনডেল হাইটসে বসবাস করতে যান। এই সময়ে, করগান অভিযোগ করেন যে তিনি তার সৎ মায়ের দ্বারা অনেক শারীরিক ও মানসিক নির্যাতনের শিকার হয়েছিলেন। এ ছাড়া, কোগান তার ছোট সৎ ভাইয়ের সঙ্গে এক সুরক্ষামূলক বন্ধন গড়ে তুলেছিলেন, যার একজন শিশু হিসেবে বিশেষ প্রয়োজন ছিল। যখন কারগানের বাবা ও সৎমা আলাদা হয়ে যায়, তখন তিন ছেলেই সৎমায়ের সাথে একা বসবাস করতে থাকে। কোরগান, যিনি তার সহপাঠীদের চেয়ে অনেক দ্রুত বেড়ে উঠেছিলেন, তিনি প্রাথমিক বিদ্যালয়ে একজন শক্তিশালী ক্রীড়াবিদ ছিলেন। মারকোয়ার্ট মিডল স্কুল বেসবল দলের সদস্য হওয়া ছাড়াও, তিনি বেসবল কার্ড সংগ্রহ করতেন (১০,০০০ এরও বেশি) এবং প্রতিটি শিকাগো কিউবার খেলা শুনতেন। কিন্তু, ইলিনয়ের ক্যারল স্ট্রীমের গ্লেনবার্ড নর্থ হাই স্কুলে ভর্তি হওয়ার পর তিনি একজন সাধারণ ক্রীড়াবিদে পরিণত হন। তিনি গিটার বাজানো শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন যখন তিনি তার এক বন্ধুর বাড়িতে যান এবং দেখেন যে তার বন্ধু ফ্লাইং ভি. করগান তার সঞ্চয় তার বাবাকে দেয়, যিনি তাকে একটি ব্যবহৃত লেস পল নক-অফ কিনে দেন। করগান, সিনিয়র তার পুত্রকে শৈলীগতভাবে পরিচালনা করেন, তাকে জেফ বেক এবং জিমি হেন্ড্রিক্সের কথা শুনতে উৎসাহিত করেন, কিন্তু অন্য খুব সামান্য সমর্থন প্রদান করেন, এবং ছোট করগান নিজেকে বাদ্যযন্ত্র বাজাতে শেখান। তার গঠনমূলক বছরগুলিতে তার সংগীত আগ্রহগুলির মধ্যে ছিল গট-যুগের জন কেইল, ভারী ধাতু অগ্রগামী ব্ল্যাক স্যাবাথ, এবং মূলধারার রক যেমন কুইন, বোস্টন, ইএলও, রাশ, এবং সস্তা কৌশল। উচ্চ বিদ্যালয়ে, করগান বাউহাউস এবং দ্য কিউরের মাধ্যমে বিকল্প শিলা আবিষ্কার করেন। কোরগান উচ্চ বিদ্যালয়ে ব্যান্ডদলে গান পরিবেশন করেন এবং একজন সম্মান ছাত্র হিসেবে স্নাতক সম্পন্ন করেন। বেশ কয়েকটি স্কুল থেকে অনুদান ও বৃত্তি প্রদান এবং তার দাদীর রেখে যাওয়া একটি শিক্ষা তহবিল থাকা সত্ত্বেও, করগান পূর্ণ-সময় সঙ্গীত অনুধাবন করার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি তার প্রথম প্রধান ব্যান্ড, দ্য মার্কেড (করগান এবং ড্রামার রন রোসিং উভয়ের উল্লেখযোগ্য জন্মচিহ্নের জন্য নামকরণ করা হয়) নিয়ে ১৯৮৫ সালে শিকাগো থেকে ফ্লোরিডার সেন্ট পিটার্সবার্গে চলে আসেন। সেন্ট পিটার্সবার্গে সাফল্য না পাওয়ায়, ব্যান্ডটি ভেঙে যায়; করগান তার বাবার সাথে থাকার জন্য শিকাগোতে ফিরে যান। কোরগান ১৯৮৭/৮৮ সালে ওয়েন স্ট্যাটিক এর প্রথম ব্যান্ড ডিপ ব্লু ড্রিমে ওয়েন স্ট্যাটিক এর সাথে কাজ করেন। | [
{
"question": "বিলি কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে পড়ত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিলি কি কলেজে গিয়েছিল নাকি সে কেবল সঙ্গীতে ক্যারিয়ার শুরু করার জন্য বাইরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি একমাত্র সন্তান ছিলেন ... | [
{
"answer": "বিলি ইলিনয়ের গ্লেনডেল হাইটসে বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মারকোয়ার্ট মিডল স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পূর্ণসময়ের সংগীত অনুধাবন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার আরও একটি ছেলে ছিল।",
... | 200,066 |
wikipedia_quac | ১৯৫৩ সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে তিনি জোয়ান শুমাখারকে (১৯২৮-১৯৯৯) বিয়ে করেন। যোয়েন তার সম্পাদক এবং ঘনিষ্ঠ উপদেষ্টা ছিলেন, পাশাপাশি তার "রথবার্ড সেলুন" এর হোস্ট ছিলেন। তারা এক প্রেমময় বিবাহিত জীবন উপভোগ করেছিলেন এবং রথবার্ড প্রায়ই তাকে তার জীবন ও সাফল্যের পিছনে "অপরিমেয় কাঠামো" বলে অভিহিত করতেন। জোয়ি'র মতে, ভলকার ফান্ডের পৃষ্ঠপোষকতায় রথবার্ড তাদের বিয়ের প্রথম ১৫ বছর গৃহ থেকে ফ্রিল্যান্স তাত্ত্বিক ও পণ্ডিত হিসেবে কাজ করার সুযোগ পায়। ১৯৬২ সালে তহবিলটি ভেঙে যায়, ফলে রথবার্ড নিউ ইয়র্কের বিভিন্ন একাডেমিক প্রতিষ্ঠান থেকে চাকরি খুঁজতে থাকেন। ১৯৬৬ সালে ৪০ বছর বয়সে তিনি ব্রুকলিন পলিটেকনিক ইন্সটিটিউটের প্রকৌশল ছাত্রদের অর্থনীতিতে খন্ডকালীন শিক্ষকতার প্রস্তাব পান। এই প্রতিষ্ঠানের কোন অর্থনীতি বিভাগ বা অর্থনীতি প্রধান ছিল না, এবং রথবার্ড তার সামাজিক বিজ্ঞান বিভাগকে "মার্কসবাদী" হিসাবে উপহাস করেছিলেন। যাইহোক, জাস্টিন রাইমন্ড লিখেছেন যে রুথবার্ড ব্রুকলিন পলিটেকনিকে তার ভূমিকা পছন্দ করেছিলেন কারণ সপ্তাহে মাত্র দুই দিন কাজ করা তাকে উদারনৈতিক রাজনীতিতে অবদান রাখার স্বাধীনতা দিয়েছিল। ১৯৮৬ সাল পর্যন্ত রথবার্ড বিশ বছর এই ভূমিকা পালন করেন। তারপর ৬০ বছর বয়সে, রুথবার্ড লস ভেগাসের নেভাডা বিশ্ববিদ্যালয়ের লি বিজনেস স্কুলের জন্য ব্রুকলিন পলিটেকনিক ইনস্টিটিউট ত্যাগ করেন, যেখানে তিনি এস.জে. উপাধি লাভ করেন। হল ডিস্টিংগুইশড প্রফেসর অব ইকোনমিক্স, একজন উদারপন্থী ব্যবসায়ী কর্তৃক প্রদত্ত একটি দানকৃত চেয়ার। রথবার্ডের বন্ধু, সহকর্মী এবং মিসিসিয় অর্থনীতিবিদ হান্স-হারমান হোপের মতে, রথবার্ড শিক্ষায়তনিক ক্ষেত্রে "অবৈধ অস্তিত্ব" বজায় রেখেছিলেন, কিন্তু তার লেখার মাধ্যমে বিপুল সংখ্যক "ছাত্র ও শিষ্য"কে আকৃষ্ট করতে সক্ষম হয়েছিলেন, যার ফলে তিনি " সমসাময়িক উদারনৈতিক আন্দোলনের স্রষ্টা এবং অন্যতম প্রধান এজেন্ট" হয়ে উঠেছিলেন। রুথবার্ড ১৯৮৬ সাল থেকে মৃত্যুর পূর্ব পর্যন্ত ইউএনএলভিতে তার অবস্থান বজায় রাখেন। রুথবার্ড ১৯৭৬ সালে সেন্টার ফর লিবার্টারিয়ান স্টাডিজ এবং ১৯৭৭ সালে জার্নাল অব লিবার্টারিয়ান স্টাডিজ প্রতিষ্ঠা করেন। ১৯৮২ সালে তিনি লুডভিগ ভন মিসেস ইনস্টিটিউট প্রতিষ্ঠা করেন এবং ১৯৯৫ সাল পর্যন্ত একাডেমিক বিষয়ক ভাইস প্রেসিডেন্ট ছিলেন। ইনস্টিটিউট রিভিউ অফ অস্ট্রিয়ান ইকোনমিক্স, একটি বিপরীতমুখী অর্থনীতি জার্নাল যা পরবর্তীতে অস্ট্রিয়ান অর্থনীতির ত্রৈমাসিক জার্নাল নামে নামকরণ করা হয়, ১৯৮৭ সালে রথবার্ড কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত হয়। রথবার্ডের মৃত্যুর পর, জোয়ি রথবার্ডের সুখ ও উজ্জ্বল মনোভাব নিয়ে গভীরভাবে চিন্তা করেছিলেন। "... তিনি ৪০ বছর ধরে ভোর হওয়ার আগে ঘুম থেকে না উঠে বেঁচে ছিলেন। এটা তার কাছে গুরুত্বপূর্ণ ছিল।" তিনি স্মরণ করেছিলেন যে, কীভাবে রথবার্ড প্রতিদিন তার সহকর্মী লিওয়েলিন রকওয়েলের সঙ্গে টেলিফোনে কথোপকথন শুরু করতেন। "তারা একে অপরের সঙ্গে কথা বলার সময় হাসিঠাট্টা করে ঘর বা অ্যাপার্টমেন্ট কাঁপিয়ে দিত। ম্যারি ভেবেছিলেন, একটা দিন শুরু করার এটাই সবচেয়ে ভালো উপায়। তিনি নিজেকে "একজন অজ্ঞেয়বাদী ও সংস্কারক যিহূদীর মিশ্রণ" বলে বর্ণনা করেছিলেন। একজন অজ্ঞেয়বাদী এবং নাস্তিক হিসেবে চিহ্নিত হওয়া সত্ত্বেও, রথবার্ড "ধর্মের প্রতি বাম-স্বাধীনতাবাদী শত্রুতা"র সমালোচনা করেছিলেন। রথবর্ডের শেষ বছরগুলোতে তার অনেক বন্ধু আশা করেছিল যে, তিনি ক্যাথলিক ধর্মে ধর্মান্তরিত হবেন কিন্তু তিনি কখনো তা করেননি। নিউ ইয়র্ক টাইমসের শোকসংবাদে রথবার্ডকে "একজন অর্থনীতিবিদ ও সামাজিক দার্শনিক যিনি সরকারি হস্তক্ষেপের বিরুদ্ধে ব্যক্তিগত স্বাধীনতাকে দৃঢ়ভাবে রক্ষা করেছিলেন" বলে উল্লেখ করা হয়েছিল। | [
{
"question": "সে কি বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি বিবাহবিচ্ছেদ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কাউকে বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,069 |
wikipedia_quac | ম্যারি রথবার্ডের বাবা-মা ছিলেন যথাক্রমে পোল্যান্ড ও রাশিয়া থেকে যুক্তরাষ্ট্রে আসা ইহুদি অভিবাসী ডেভিড ও রে রথবার্ড। ডেভিড রথবার্ড ছিলেন একজন রসায়নবিদ। ম্যারি নিউ ইয়র্ক সিটির একটি বেসরকারি বিদ্যালয় বার্চ ওয়াথেন-এ পড়াশোনা করেন। রথবার্ড পরবর্তীতে বলেন যে তিনি ব্রনক্সে যোগদান করার পূর্বে "বিভ্রান্তিকর এবং সমতাবাদী পাবলিক স্কুল ব্যবস্থার" চেয়ে বার্চ ওয়াথেনকে বেশি পছন্দ করতেন। রথবার্ড তার বন্ধু ও প্রতিবেশীদের মধ্যে "বামপন্থী" (প্রাচীন ডানপন্থী) হিসেবে বেড়ে ওঠার কথা লিখেছিলেন, যারা "কমিউনিস্ট বা সহ-ভ্রমণকারী" ছিল। রুথবার্ড তার অভিবাসী পিতাকে একজন স্বতন্ত্রবাদী হিসেবে চিহ্নিত করেন যিনি ন্যূনতম সরকার, মুক্ত উদ্যোগ, ব্যক্তিগত সম্পত্তি এবং "নিজের যোগ্যতা দ্বারা উত্থানের একটি দৃঢ়সংকল্প" মার্কিন মূল্যবোধ গ্রহণ করেন। "[সব] সমাজতন্ত্রই আমার কাছে প্রচণ্ডভাবে দমনমূলক ও ঘৃণ্য বলে মনে হয়েছিল।" তিনি কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন এবং ১৯৪৫ সালে গণিতে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করেন। তার পিএইচডি পেতে বিলম্বের কারণ ছিল তার উপদেষ্টা জোসেফ ডরফম্যানের সাথে দ্বন্দ্ব এবং আর্থার বার্নস তার ডক্টরেট থিসিস প্রত্যাখ্যান করা। বার্নস রথবার্ড পরিবার ও তাদের ম্যানহাটন অ্যাপার্টমেন্ট ভবনের প্রতিবেশীর দীর্ঘদিনের বন্ধু ছিলেন। প্রেসিডেন্ট আইজেনহাওয়ারের অর্থনৈতিক উপদেষ্টা পরিষদের প্রধান হওয়ার জন্য কলাম্বিয়া অনুষদ থেকে বার্নস চলে যাওয়ার পরই রথবার্ডের থিসিস গৃহীত হয় এবং তিনি ডক্টরেট লাভ করেন। পরবর্তীতে রথবার্ড বলেন যে, তার সকল সহপাঠী চরম বামপন্থী ছিল এবং তিনি সেই সময়ে কলাম্বিয়া ক্যাম্পাসে মাত্র দুইজন রিপাবলিকানের একজন ছিলেন। ১৯৪০-এর দশকে রুথবার্ড ফ্রাঙ্ক চোডোরভের সাথে পরিচিত হন এবং আলবার্ট জে নোক, গ্যারেট গ্যারেট, ইসাবেল পিটারসন, এইচ. এল. মেনকেন এবং অন্যান্যদের উদারপন্থী-ভিত্তিক রচনাগুলিতে ব্যাপকভাবে পড়েন। ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে, মিসিস যখন নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয় বিজনেস স্কুলের ওয়াল স্ট্রিট বিভাগে শিক্ষকতা করছিলেন, তখন রথবার্ড মিসিসের অনানুষ্ঠানিক সেমিনারে যোগ দেন। রথবার্ড মিসিসের বই হিউম্যান অ্যাকশন দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। রথবার্ড উইলিয়াম ভলকার ফান্ডের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন, একটি গ্রুপ যা ১৯৫০ এবং ১৯৬০ এর দশকের প্রথম দিকে বিভিন্ন "ডানপন্থী" মতাদর্শ প্রচারের জন্য আর্থিক সহায়তা প্রদান করে। ভলকার ফান্ড রুথবার্ডকে একটি পাঠ্যপুস্তক লেখার জন্য অর্থ প্রদান করে, যাতে তিনি মানব কার্যক্রম ব্যাখ্যা করতে পারেন, যা কলেজ স্নাতকদের কাছে মিসেসের দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করতে ব্যবহার করা যেতে পারে; তিনি অর্থ ও ক্রেডিটের উপর একটি নমুনা অধ্যায় লিখেছিলেন, যা মিসেসের অনুমোদন লাভ করে। দশ বছর ধরে, রথবার্ডকে ভলকার ফান্ডের দ্বারা একটি ধারক প্রদান করা হয়েছিল, যা তাকে একজন "জ্যেষ্ঠ বিশ্লেষক" হিসাবে মনোনীত করেছিল। রথবার্ড তার কাজ চালিয়ে যাওয়ার সময়, তিনি প্রকল্পটিকে সম্প্রসারিত করেছিলেন। এর ফল হয়েছিল রুথবার্ডের বই মানুষ, অর্থনীতি ও রাষ্ট্র, যা ১৯৬২ সালে প্রকাশিত হয়েছিল। এর প্রকাশনার সময়, মিসিস রথবার্ডের কাজের ব্যাপক প্রশংসা করেছিলেন। | [
{
"question": "ম্যারি রথবার্ড হাই স্কুলে কোথায় পড়ত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কলেজে পড়াশোনা করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার শিক্ষাকে ভালভাবে কাজে লাগিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি গণিতে তার ডিগ্রি ব্যবহার করেছিলেন?",... | [
{
"answer": "উত্তর: বার্চ ওয়াথেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,070 |
wikipedia_quac | দ্য হাফিংটন পোস্ট এবং দ্য ড্রাজ রিপোর্ট সহ "প্রগতিশীল ওয়েবসাইটগুলির বিবর্তন" এবং আরও সম্প্রতি তার "বিগ" সাইটগুলির জন্য ব্রিটবার্টের ভূমিকা প্রশংসিত হয়েছে। নিক গিলেস্পি এবং কনর ফ্রিডার্সডর্ফের মতো সাংবাদিকরা রাজনীতি এবং সংস্কৃতি নিয়ে বিতর্কে নতুন কণ্ঠস্বর আনার জন্য ব্রিটবারটকে কৃতিত্ব দিয়েছেন। ব্রিটবার্ট ২০০৪ সালে যুক্তিকে বলেছিলেন যে, বিদ্যমান মাধ্যমগুলোর দ্বারা উপেক্ষিত বোধ করার পর, "আমরা বাইরে গিয়ে আমাদের মিডিয়া তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম।" ব্রিটবারট.কম ওয়েবসাইটগুলোকে "আপনার-নিজের-প্রদর্শন প্রকল্পগুলোর একটি সিরিজ" এবং "আলোচনার গর্ত" হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে। বিভিন্ন রাজনৈতিক বিষয়ে তাদের ভূমিকার জন্য উভয় ওয়েবসাইটই সমালোচিত এবং প্রশংসিত হয়েছে। রক্ষণশীল আন্দোলনে এলজিবিটিদের অংশগ্রহণের বিষয়ে একটি অন্তর্ভুক্তিমূলক অবস্থান গ্রহণ করার জন্য ব্রেইটবার্টকে স্বীকৃতি দেওয়া হয়েছে। তাকে বারাক ওবামার নাগরিকত্ব নিয়ে ষড়যন্ত্র তত্ত্বকে বিভ্রান্ত করতে সাহায্য করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়। ১৯৯৫ সালে, ব্রিটবার্ট দ্যা ড্রুজ রিপোর্ট দেখেছিলেন এবং এতটাই প্রভাবিত হয়েছিলেন যে, তিনি ম্যাট ড্রুজকে ই-মেইল করেছিলেন। ব্রিটবার্ট বলেছিলেন, "আমি মনে করেছিলাম যে, তিনি যা করছেন, তা ইন্টারনেটের মধ্যে সবচেয়ে শীতল বিষয়। আর আমি এখনও তা করি।" ব্রিটবারট নিজেকে "ম্যাট ড্রুজের কুত্তা" বলে অভিহিত করেন এবং অন্যান্য সংবাদ মাধ্যমের লিঙ্ক নির্বাচন ও পোস্ট করেন। পরবর্তীতে, ড্রুজ তাকে আরিয়ানা হাফিংটনের (যখন তিনি রিপাবলিকান ছিলেন) সাথে পরিচয় করিয়ে দেন এবং পরবর্তীতে ব্রেইটবার্ট হাফিংটন পোস্ট তৈরিতে সহায়তা করেন। ব্রিটবার্ট দ্য ওয়াশিংটন টাইমসের জন্য একটি সাপ্তাহিক কলাম লিখতেন, যা রিয়েল ক্লিয়ার পলিটিক্সেও প্রকাশিত হতো। ব্রিটবার্ট এছাড়াও হলিউড, ইন্টারাপ্টেড: ইনসানিটি চিক ইন বাবিলন বইটি মার্ক এবনারের সাথে যৌথভাবে রচনা করেন, যেটি মার্কিন সেলিব্রেটি সংস্কৃতির অত্যন্ত সমালোচনামূলক একটি বই। ১৯ জানুয়ারি, ২০১১ তারিখে রক্ষণশীল সমকামী অধিকার গোষ্ঠী জিওপ্রাউড ব্রিটবার্টের উপদেষ্টা পরিষদে যোগদানের ঘোষণা দেয়। ২০১১ সালের এপ্রিল মাসে, গ্র্যান্ড সেন্ট্রাল পাবলিশিং ব্রেইটবার্টের ধার্মিক ক্রোধ: এক্সকিউজ মি হোয়েল আই সেভ দ্য ওয়ার্ল্ড বইটি প্রকাশ করে, যেখানে তিনি তার নিজের রাজনৈতিক বিবর্তন এবং নতুন মিডিয়ার উত্থানে তার ভূমিকা নিয়ে আলোচনা করেন, বিশেষ করে ড্রাজ রিপোর্ট এবং হাফিংটন পোস্টে। ২০১১ সালের জুন মাসে, ব্রিটবার্টের ওয়েবসাইটটি এই গল্প ভেঙে দেয় যে, সংসদ সদস্য অ্যান্থনি ওয়েনার নারীদের কাছে তার নিজের ছবি পাঠাচ্ছেন। | [
{
"question": "প্রথম যে-বিষয়গুলো তিনি লিখেছিলেন, সেগুলোর মধ্যে একটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "\"হলিউড\" বইটি কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী ধরনের গবেষণা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গল্পটি প্রকাশিত হওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
... | [
{
"answer": "তার প্রথম লেখার মধ্যে একটি ছিল ওয়াশিংটন টাইমসের একটি সাপ্তাহিক কলাম, যা রিয়েল ক্লিয়ার পলিটিক্সেও প্রকাশিত হত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"হলিউড\" বইটি মার্কিন সেলিব্রেটি সংস্কৃতির অত্যন্ত সমালোচনামূলক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি রাজনৈতিক ও সাংস্কৃতিক গবেষণা ... | 200,071 |
wikipedia_quac | দানিয়েল বেরেনবোইম ১৯৪২ সালে আর্জেন্টিনার বুয়েনোস আয়ার্সে জন্মগ্রহণ করেন। পাঁচ বছর বয়সে তিনি তার মায়ের সাথে পিয়ানো শিখতে শুরু করেন এবং তার পিতার সাথে অধ্যয়ন চালিয়ে যান, যিনি তার একমাত্র শিক্ষক ছিলেন। ১৯৫০ সালের ১৯ আগস্ট সাত বছর বয়সে তিনি তার নিজ শহর বুয়েনোস আইরেসে প্রথম আনুষ্ঠানিক কনসার্ট করেন। ১৯৫২ সালে, বারনবোইমের পরিবার ইস্রায়েলে চলে যায়। দুই বছর পর, ১৯৫৪ সালের গ্রীষ্মে, তার বাবা-মা তাকে ইগর মার্কোভিচের পরিচালনা ক্লাসে অংশ নেওয়ার জন্য সালজবার্গে নিয়ে যান। সেই গ্রীষ্মে তিনি উইলহেম ফারটওয়াঙ্গলারের সাথে দেখা করেন এবং তার সাথে গান করেন। ফারটওয়াংগার তরুণ বেরেনবোইমকে "ফেনোমেনন" বলে অভিহিত করেন এবং তাকে বার্লিন ফিলহারমোনিকের সাথে বিটোফেন প্রথম পিয়ানো কনসার্টো পরিবেশন করার জন্য আমন্ত্রণ জানান, কিন্তু বারনবোইমের পিতা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর বার্লিনে তার সন্তান হিসেবে বাজানোর বিষয়টি বিবেচনা করেন। ১৯৫৫ সালে তিনি প্যারিসে নাদিয়া বুলেঞ্জারের সাথে সুর ও রচনা বিষয়ে অধ্যয়ন করেন। ১৯৬৭ সালের ১৫ জুন, বারেনবার্গ এবং ব্রিটিশ সেলিস্ট জ্যাকুলিন ডু প্রি পশ্চিম প্রাচীরের একটি অনুষ্ঠানে জেরুজালেমে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। একজন সাক্ষি হিসেবে অভিনয় করেছিলেন পরিচালক জুবিন মেহতা, যিনি বারেনবার্গের দীর্ঘদিনের বন্ধু ছিলেন। যেহেতু "আমি যিহুদি ছিলাম না, তাই আমাকে সাময়িকভাবে মোশি কোহেন নাম দেওয়া হয়েছিল, যা আমাকে একজন 'কোশার সাক্ষি' করে তুলেছিল," মেহতা স্মরণ করে বলেন। ডু প্রি ১৯৭৩ সালে সঙ্গীত থেকে অবসর গ্রহণ করেন। ১৯৮৭ সালে ডু প্রির মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তাদের বিয়ে টিকে ছিল। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে, বেরেনবোইম রাশিয়ান পিয়ানোবাদক এলেনা বাশকিরোভার সাথে সম্পর্ক শুরু করেন, যার সাথে তিনি দু প্রির মৃত্যুর আগে প্যারিসে দুই সন্তানের জন্ম দেন: ডেভিড আর্থার ১৯৮৩ সালে জন্মগ্রহণ করেন এবং মাইকেল ১৯৮৫ সালে জন্মগ্রহণ করেন। বারনবোইম দু প্রি থেকে বাশকিরোভার সাথে তার সম্পর্ক গোপন রাখার জন্য কাজ করেছিলেন এবং বিশ্বাস করেছিলেন যে তিনি সফল হয়েছেন। তিনি এবং বাশকিরোভা ১৯৮৮ সালে বিয়ে করেন। দুই ছেলেই সঙ্গীত জগতের অংশ: ডেভিড জার্মান হিপ-হপ ব্যান্ড লেভেল ৮ এর ব্যবস্থাপক-লেখক এবং মাইকেল বেরেনবোইম একজন শাস্ত্রীয় বেহালাবাদক। | [
{
"question": "দানিয়েল তার জীবনীতে কী লিখেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ক্লাস পরিচালনা করার পর তিনি কোথায় যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ড্যানিয়েল বেরেনবোইম আর্জেন্টিনার বুয়েনোস আয়ার্সে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি সালজবার্গে স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি প্যারিসে নাদিয়া বুলেঙ্গারের সাথে একতাবদ্ধ হয়ে গান রচন... | 200,072 |
wikipedia_quac | এলিজাবেথের মা হেনরি টুডোরের মা লেডি মার্গারেট বিউফোর্টের সাথে মিত্রতা স্থাপন করেন। যদিও হেনরি টুডর রাজা তৃতীয় এডওয়ার্ডের বংশধর ছিলেন, তার সিংহাসনের দাবি দুর্বল ছিল, ১৩৯০-এর দশকে রিচার্ড দ্বিতীয়ের রাজত্বের সময় একটি আইন পাস হয়, যা হেনরির গ্রেট-গ্রেট-গ্রান্টস জন এবং ক্যাথরিন সুইনফোর্ডের বৈধ বংশধরদের সিংহাসনের উত্তরাধিকারী হতে বাধা দেয়। তা সত্ত্বেও, তার মা এবং এলিজাবেথ উডভিল একমত হন যে, হেনরি সিংহাসন দাবি করার জন্য চলে যাওয়া উচিত এবং একবার তিনি সিংহাসন গ্রহণ করার পর, দুই প্রতিদ্বন্দ্বী পরিবারকে একত্রিত করার জন্য ইয়র্কের এলিজাবেথকে বিয়ে করা উচিত। ১৪৮৩ সালের ডিসেম্বর মাসে রেনসের ক্যাথেড্রালে হেনরি টাডর তাকে বিয়ে করার প্রতিশ্রুতি দিয়ে একটি শপথ নেন এবং আক্রমণ করার পরিকল্পনা শুরু করেন। ১৪৮৪ সালে ইয়র্কের এলিজাবেথ ও তার বোনেরা ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবে ত্যাগ করেন এবং আদালতে ফিরে আসেন। গুজব ছিল যে রিচার্ড তৃতীয় ইয়র্কের এলিজাবেথকে বিয়ে করতে চেয়েছিলেন কারণ তার স্ত্রী অ্যান নেভিল মারা যাচ্ছিলেন এবং তাদের কোন জীবিত সন্তান ছিল না। ক্রোল্যান্ড ক্রনিকল দাবি করে যে রিচার্ড তৃতীয় এই অপ্রীতিকর গুজব অস্বীকার করতে বাধ্য হন। অ্যান নেভিলের মৃত্যুর পর, রিচার্ড তৃতীয় এলিজাবেথকে আদালত থেকে সরিয়ে শেরিফ হাটনের দুর্গে পাঠান এবং পর্তুগালের রাজা দ্বিতীয় জনের সঙ্গে তার বোন জোয়ানকে বিয়ে করার জন্য এবং এলিজাবেথকে পর্তুগালের ভাবী রাজা প্রথম ম্যানুয়েলকে বিয়ে করার জন্য আলোচনা শুরু করেন। ১৪৮৫ সালের ৭ আগস্ট হেনরি টুডর ও তার সেনাবাহিনী ওয়েলসে অবতরণ করে এবং অভ্যন্তরে যাত্রা শুরু করে। ১৪৮৫ সালের ২২ আগস্ট হেনরি টুডর ও তৃতীয় রিচার্ড বসওয়ার্থ ফিল্ডের যুদ্ধে অংশ নেন। তৃতীয় রিচার্ড, তার বিশাল সেনাবাহিনী থাকা সত্ত্বেও, তার সবচেয়ে শক্তিশালী একজন রক্ষাকর্তা উইলিয়াম স্ট্যানলি দ্বারা বিশ্বাসঘাতকতার শিকার হন এবং যুদ্ধে মারা যান। হেনরি টুডর সপ্তম হেনরি হিসেবে সিংহাসনে আরোহণ করেন। | [
{
"question": "১. রাজার নাম কী ছিল, যার ভাগ্নী ছিলেন এলিজাবেথ?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রিচার্ড কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মৃত্যুর পর কে ক্ষমতা গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হেনরি কখন দায়িত্ব গ্রহণ করেন?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "এলিজাবেথ যে রাজার ভাগ্নী ছিলেন তার নাম ছিল তৃতীয় রিচার্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রিচার্ড ১৪৮৫ সালে মারা যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার মৃত্যুর পর সপ্তম হেনরি ক্ষমতা গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ডিসেম্বর ১৪৮৩।",
"turn_id": 4
}... | 200,073 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালে, সামোলেস্কি এবং হান্না একটি স্থানীয় রেকর্ড দোকানে পোস্ট করা "প্রগ্রেসিভ থ্রাশ ব্যান্ড খুঁজছেন বেস প্লেয়ার" ফ্লায়ার মাধ্যমে মূল বেসবাদক স্কট হোপারকে নিয়োগ করেন। তিন বছর পর মাইক ব্রাউমিস্টার হোপারের স্থলাভিষিক্ত হন। ব্যান্ডটি বেশ কয়েকটি ডেমো এবং বড় অনুষ্ঠানের মাধ্যমে নিজেদের প্রতিষ্ঠিত করে, যার মধ্যে একটি ছিল ফুগাজির সাথে, ব্রাউমিস্টার ভ্যানকুভারে চলে যান এবং জন কে. স্যামসন ব্যান্ডের তৃতীয় বেসবাদক হন। ১৯৯২ সালে, প্রোপাগান্দি ক্যালিফোর্নিয়া পাঙ্ক রক ব্যান্ড এনওএফএক্স এর সাথে একটি শোতে অভিনয় করেন এবং তাদের সেটের একটি কভার সংস্করণ "আই ওয়ান্ট ইউ টু ওয়ান্ট মি" অন্তর্ভুক্ত করেন। তাদের পারফরম্যান্স দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, এনওএফএক্স এর প্রধান ব্যক্তি ফ্যাট মাইক তাদের স্বাধীন রেকর্ড লেবেল ফ্যাট রেক কর্ডস এ স্বাক্ষর করেন। পরবর্তীতে ব্যান্ডটি তার সাথে লস অ্যাঞ্জেলেসে যায়, যেখানে তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম "হাউ টু ক্লিন এভরিথিং" রেকর্ড করে, যা ১৯৯৩ সালে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি পরবর্তী তিন বছর ভ্রমণ করে এবং বেশ কয়েকটি ছোট অ্যালবাম প্রকাশ করে, যার মধ্যে রয়েছে ফ্যাট রেকড কর্ডস-এ হাউ টু ক্লিন এ দম্পতি ও' থিংস একক, আই স্পাই-এর সাথে একটি বিভক্ত ১০" রেকর্ড, এফ.ওয়াই.পি-এর সাথে একটি বিভক্ত ৭" এবং ডাবল ৭" হোয়্যার কোয়ালিটি ইজ জব নং। ১, শেষের তিনটি রিসেট রেকর্ডে আছে। ১৯৯৬ সালে, তারা তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, লেস টক, মোর রক, ফ্যাট রেক কর্ডসের মাধ্যমে রেকর্ড এবং মুক্তি দেয়। শিরোনামটি ছিল বিদ্রূপাত্মক, কারণ তারা লাইভ পারফরম্যান্সের সময় দীর্ঘ গানের ব্যাখ্যা এবং বক্তৃতার জন্য সুপরিচিত হয়ে উঠেছিল। অ্যালবামটি তার পূর্ববর্তী অ্যালবামের চেয়ে বেশি রাজনৈতিক ছিল, যেমন " আপাতভাবে, আমি একজন 'পিসি'। ফ্যাসিস্ট' (কারণ আমি মানুষ এবং অ-মানব উভয় প্রাণীর জন্য চিন্তা করি), "নিলিং ডেকার্তেস টু দ্য ওয়াল/ (লিকুইড) মাংস এখনো খুন হচ্ছে" এবং "... এবং আমরা জাতি-রাষ্ট্রকে একটি খারাপ ধারণা ছিল"। নৈরাজ্যবাদী প্রকাশনা সংস্থা একে প্রেসের প্রতিষ্ঠাতা রামসে কানান "শেল থেকে একটি পাবলিক ডিস-সার্ভিস ঘোষণা"তে পেট্রোলিয়াম বহুজাতিকের কণ্ঠস্বর হিসাবে উপস্থিত হন। এই অ্যালবামের কিছু অংশ এ.কে. এবং অন্যান্য একটিভিস্ট গ্রুপকে দান করা হয়। লেস টক, মোর রক ব্যান্ডটির প্রো-নারীবাদ এবং "সমকামী ইতিবাচক" অবস্থানের কারণে মুক্তির সময় কিছু বিতর্কের সৃষ্টি করে, হান্নাহের মতে, পশ্চিম উপকূলের পাঙ্ক রক দৃশ্যের যৌনবাদী এবং হোমোফোবিক সংস্কৃতির সাথে ব্যান্ডটি যুক্ত হয়েছিল। | [
{
"question": "ব্যান্ডটা কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মূল সদস্যরা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা প্রথমে কোন রেকর্ড করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "দ্বিতীয় ... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ক্যালিফোর্নিয়ায় গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মূল সদস্য ছিলেন সামোলস্কি ও হান্না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা প্রথম \"আই ওয়ান্ট ইউ টু ওয়ান্ট মি\" এর একটি কভার রেকর্ড করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
... | 200,075 |
wikipedia_quac | ১৮ বছর বয়সে গডেল ভিয়েনায় তার ভাইয়ের সাথে যোগ দেন এবং ভিয়েনা বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। সেই সময়ের মধ্যে, তিনি ইতিমধ্যেই বিশ্ববিদ্যালয়-স্তরের গণিতে দক্ষ হয়ে উঠেছিলেন। প্রথমে তাত্ত্বিক পদার্থবিজ্ঞান অধ্যয়নের ইচ্ছা থাকলেও পরে তিনি গণিত ও দর্শন বিষয়েও পড়াশোনা করেন। এ সময় তিনি গাণিতিক বাস্তববাদের ধারণা গ্রহণ করেন। তিনি ক্যান্টের মেটাফিসিসে আনফাংসগ্রান্ডে ডার নাটুরউইসেনশাফ্ট পড়েন এবং ভিয়েনা সার্কেলে মরিৎজ শ্লিক, হান্স হ্যান এবং রুডলফ কার্নাপের সাথে অংশগ্রহণ করেন। গোডেল তখন সংখ্যাতত্ত্ব অধ্যয়ন করেন, কিন্তু যখন তিনি মরিৎজ শ্লিক পরিচালিত একটি সেমিনারে অংশ নেন যা বারট্রান্ড রাসেলের গাণিতিক দর্শনের ভূমিকা বইটি অধ্যয়ন করে, তখন তিনি গাণিতিক যুক্তির প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। গোডেলের মতে, গাণিতিক যুক্তি ছিল "অন্যান্য সমস্ত বিজ্ঞানের আগে এক বিজ্ঞান, যেটাতে সমস্ত বিজ্ঞানের ধারণা ও নীতিগুলো রয়েছে।" গাণিতিক ব্যবস্থার পরিপূর্ণতা ও সংগতি সম্বন্ধে বোলোগনায় ডেভিড হিলবার্টের একটা বক্তৃতায় যোগ দেওয়া হয়তো গডেলের জীবনধারাকে পালটে দিয়েছিল। ১৯২৮ সালে, হিলবার্ট এবং ভিলহেল্ম একারম্যান গ্রান্ডজুজ ডার থিওরটিশেন লগিক (গণিতীয় যুক্তির নীতি) প্রকাশ করেন, যা প্রথম-স্তরের যুক্তির একটি সূচনা ছিল যেখানে সম্পূর্ণতার সমস্যাটি উত্থাপিত হয়েছিল: একটি আনুষ্ঠানিক সিস্টেমের নীতিগুলি কি সিস্টেমের সমস্ত মডেলগুলিতে সত্য প্রতিটি বিবৃতি পাওয়ার জন্য যথেষ্ট? এই বিষয়টাই গোডেল তার ডক্টরেট কাজের জন্য বেছে নিয়েছিলেন। ১৯২৯ সালে ২৩ বছর বয়সে তিনি হ্যান্স হ্যানের তত্ত্বাবধানে ডক্টরেট ডিগ্রি অর্জন করেন। এতে তিনি প্রথম ক্রমের পূর্ণতা প্রমাণ করেন (গোডেলের পূর্ণতা উপপাদ্য)। ১৯৩০ সালে তিনি ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। তাঁর অভিসন্দর্ভ ও কিছু অতিরিক্ত কাজ ভিয়েনা একাডেমী অব সায়েন্স থেকে প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "ভিয়েনায় গডেল কোন বিষয়গুলো নিয়ে অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভিয়েনায় তিনি কত বছর পড়াশোনা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ভিয়েনায় অধ্যয়ন করার সময় গডেল কোন স্কুলে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রথম বি... | [
{
"answer": "গোডেল ভিয়েনায় গণিত ও দর্শন বিষয়ে অধ্যয়ন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ভিয়েনা বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_... | 200,076 |
wikipedia_quac | গোডেল ১৯০৬ সালের ২৮শে এপ্রিল অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরির ব্রুন শহরে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা রুডলফ গোডেল (১৮৭৪-১৯২৯) ছিলেন একটি টেক্সটাইল কারখানার ব্যবস্থাপক এবং মাতা মারিয়ান গোডেল (জন্মনাম: হ্যান্ডস্চুহ, ১৮৭৯-১৯৬৬) ছিলেন একজন টেক্সটাইল কারখানার ম্যানেজার। তার সারা জীবন গডেল তার মায়ের কাছাকাছি ছিলেন; তাদের মধ্যে প্রায়ই ও ব্যাপকভাবে যোগাযোগ ছিল। তার জন্মের সময় শহরে জার্মানভাষী সংখ্যাগরিষ্ঠ ছিল, যার মধ্যে তার বাবা-মাও ছিলেন। তার বাবা ক্যাথলিক ছিলেন এবং তার মা প্রটেস্টান্ট ছিলেন এবং তার সন্তানরা প্রটেস্টান্ট হিসেবে বেড়ে ওঠে। কার্ট গোডেলের পূর্বপুরুষরা ব্রুনের সাংস্কৃতিক জীবনে প্রায়ই সক্রিয় ছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, তার দাদা জোসেফ গডেল সেই সময়ের একজন বিখ্যাত গায়ক ছিলেন এবং কয়েক বছর ধরে "ব্রানার ম্যানারজেসাঙ্গভেরিন" এর সদস্য ছিলেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শেষে অস্ট্রো-হাঙ্গেরীয় সাম্রাজ্য ভেঙে যাওয়ার পর গডেল ১২ বছর বয়সে স্বয়ংক্রিয়ভাবে চেকোস্লোভাক নাগরিক হয়েছিলেন। তার সহপাঠী ক্লেপেটারের মতে, জার্মান সুডেটেনল্যান্ডারের অনেক বাসিন্দার মত, "গোডেল নিজেকে সর্বদা অস্ট্রিয়ান এবং চেকোস্লোভাকিয়াতে নির্বাসিত বলে মনে করতেন"। ২৩ বছর বয়সে তিনি অস্ট্রিয়ার নাগরিক হওয়া বেছে নেন। ১৯৩৮ সালে জার্মানি যখন অস্ট্রিয়া দখল করে নেয়, তখন ৩২ বছর বয়সে গোডেল স্বয়ংক্রিয়ভাবে একজন জার্মান নাগরিক হয়ে ওঠেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর ৪২ বছর বয়সে তিনি আমেরিকার নাগরিক হন। তার পরিবারে, তরুণ কার্ট তার অতৃপ্ত কৌতূহলের কারণে হের ওয়ারুম ("মি. কেন") নামে পরিচিত ছিলেন। তার ভাই রুডল্ফের মতে, ছয় বা সাত বছর বয়সে কার্ট বাতের জ্বরে আক্রান্ত হন; তিনি সম্পূর্ণ সুস্থ হয়ে ওঠেন, কিন্তু তার বাকি জীবন তিনি নিশ্চিত ছিলেন যে তার হার্ট স্থায়ীভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে। চার বছর বয়স থেকে গোডেল "বার বার ভগ্ন স্বাস্থ্য" ভোগ করেছিলেন, যা তার সারা জীবন ধরে চলতে থাকে। গডেল ১৯১২ থেকে ১৯১৬ সাল পর্যন্ত ব্রুনের একটি লুথেরান স্কুল ইভানজেলিশে ভল্কস্কুল-এ পড়াশোনা করেন এবং ১৯১৬ থেকে ১৯২৪ সাল পর্যন্ত ডয়েচে স্টাট-রিয়ালজিমনাসিয়াম-এ ভর্তি হন। যদিও কার্ট প্রথমে ভাষাতে পারদর্শী ছিলেন, পরে তিনি ইতিহাস এবং গণিতে আরও আগ্রহী হয়ে ওঠেন। ১৯২০ সালে তার বড় ভাই রুডলফ (জন্ম ১৯০২) ভিয়েনা বিশ্ববিদ্যালয়ের মেডিক্যাল স্কুলে পড়ার জন্য ভিয়েনায় চলে গেলে গণিতের প্রতি তার আগ্রহ বৃদ্ধি পায়। কিশোর বয়সে কার্ট গ্যাবেলসবার্গার শর্টহ্যান্ড, গয়েথের রঙ তত্ত্ব এবং আইজাক নিউটনের সমালোচনা এবং ইমানুয়েল কান্ট এর লেখা অধ্যয়ন করেন। | [
{
"question": "কোন বছরে প্রিন্সিপ্যাল অফ লজিক প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বয়সে গডেল ভিয়েনায় তার ভাইয়ের সঙ্গে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন বছরে তিনি তার ডক্টরেট সম্পন্ন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গোডেলের মত... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২৩.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, গাণিতিক যুক্তিবিদ্যা এমন একটি বিষয় ছিল যা গডেল তার কিশোর বয়সে অধ্যয়ন করেছিলেন।",
"turn_id": 4
}
] | 200,077 |
wikipedia_quac | মিকেলসন অ্যারিজোনা স্টেট ইউনিভার্সিটি ইন টেম্পেতে গলফ বৃত্তি লাভ করেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অপেশাদার গলফের মুখ হয়ে ওঠেন। তিনটি এনসিএএ চ্যাম্পিয়নশিপের সাথে, তিনি বেন ক্রেনশ এর সাথে সর্বাধিক এনসিএএ চ্যাম্পিয়নশিপের রেকর্ড ভাগ করেছেন। এছাড়াও, ১৯৯০ সালে সান ডেভিলসকে এনসিএএ দলের শিরোপা জয়ে নেতৃত্ব দেন। কলেজ জীবনে তিনি ১৬টি টুর্নামেন্ট জিতেছিলেন। মাইকেলসন ছিলেন দ্বিতীয় কলেজিয়েট গলফার যিনি চার বছর ধরে প্রথম-শ্রেণীর অল-আমেরিকান সম্মাননা অর্জন করেন। ১৯৯০ সালে, তিনি বামহাতি সুইং দিয়ে প্রথম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জয় করেন। অপেশাদার খেতাব ১৯৯১ সালের জানুয়ারি মাসে মিকেলসন তার প্রথম পিজিএ ট্যুর ইভেন্ট নর্থ টেলিকম ওপেন জিতেন। আগস্ট, ১৯৮৫ সালে ওয়েস্টার্ন ওপেনে স্কট ভারপ্লাঙ্কের পর মাত্র ষষ্ঠ অপেশাদার খেলোয়াড় হিসেবে এ পুরস্কার লাভ করেন। অন্যান্য খেলোয়াড়দের মধ্যে ডগ স্যান্ডার্স (১৯৫৬ কানাডিয়ান ওপেন) এবং জিন লিটলার (১৯৫৪ সান দিয়েগো ওপেন) এই কৃতিত্ব অর্জন করেন। বাকি পাঁচটি ছিদ্র দিয়ে মিকেলসন স্ট্রোক করেন, কিন্তু তিনটি গর্ত করেন এবং তারপর তিনটি পিছনে চলে যান। এরপর তার অগ্রবর্তী নেতারা হোঁচট খায় এবং তিনি ১৬ ও ১৮ রান করে এক স্ট্রোকে জয়ী হন। আজ পর্যন্ত, পিজিএ ট্যুর ইভেন্টে একজন অপেশাদারের সবচেয়ে সাম্প্রতিক জয়। সেই এপ্রিল মাসে, মিকেলসন জর্জিয়ার অগাস্টা মাস্টার্স টুর্নামেন্টে কম অপেশাদার ছিলেন। টুসন জয়ের ফলে দুই বছরের পিজিএ সফর থেকে অব্যাহতি পান। ১৯৯২ সালে শৌখিন খেলোয়াড় হিসেবে বেশ কয়েকটি সফরে অংশ নিলেও কোন খেলায় অংশ নিতে পারেননি। | [
{
"question": "ফিল কি কলেজে গলফ খেলত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফিল যখন কলেজে ছিল তখন কি সে কোন চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কলেজের পর পেশাদারী খেলা খেলত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো চ্যাম্পিয়নশিপ বা ফাইনাল হেরেছিলেন... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 200,078 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে পিজিএ ট্যুরে ১৩ বছর বয়সে মিকেলসনের প্রথম বড় চ্যাম্পিয়নশিপ জয় আসে। আরনি এলস স্ট্রোক ব্যাক হিসেবে রানার-আপ হন। চূড়ান্ত রাউন্ডে তারা ভিন্ন জোড়ায় খেলেন এবং নয় নম্বর পজিশনে পাখি ও ঈগলের সাথে বিনিময় করেন। তার পিঠ থেকে "মজার বানর" সরিয়ে দেওয়ার পাশাপাশি, মিকেলসন এখন শুধুমাত্র তৃতীয় গলফার যিনি বামহাতি সুইং করে একটি বড় জয় অর্জন করেছেন, অন্যান্যরা হলেন নিউজিল্যান্ডের স্যার বব চার্লস, যিনি ১৯৬৩ সালে ওপেন চ্যাম্পিয়নশিপ এবং কানাডার মাইক উইয়ার, যিনি ২০০৩ সালে মাস্টার্স জিতেছেন। (মিকেলসনের মত, উইয়ার একজন ডান-হাতি ব্যাটসম্যান যিনি বাম-হাতি ব্যাটসম্যান হিসেবে খেলে থাকেন।) চতুর্থ বাঁ-হাতি বিজয়ী হলেন ন্যাচারাল সাউথপও বাব্বা ওয়াটসন, যিনি ২০১২ এবং ২০১৪ সালে মাস্টার্স চ্যাম্পিয়ন ছিলেন। ২০০৪ সালে রাইডার কাপের ঠিক আগে, টাইটেলিস্ট/অ্যাকুশনেট গলফের সাথে তার দীর্ঘদিনের চুক্তি থেকে মিকেলসনকে বাদ দেওয়া হয়। এতে তিনি তাদের চালক ও গলফ বলের প্রশংসা করেছিলেন এবং তার ভাইয়ের জন্য কিছু সরঞ্জাম পেতে সাহায্য করার জন্য তাদের ধন্যবাদ জানিয়েছিলেন। এই মেমোটি তাদের সকল বিক্রেতাদের কাছে বাজানো হয় এবং অবশেষে টাইটেলিস্টে ফিরে আসে। এরপর তিনি টাইটেলিস্টের সাথে ১৬ মাস আগে তার বহু বছরের চুক্তি থেকে মুক্ত হন এবং তার বর্তমান যন্ত্রপাতির পৃষ্ঠপোষক ক্যালাওয়ে গলফের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। রাইডার কাপের খেলা চলাকালীন সময়ে যন্ত্রপাতি পরিবর্তনের কারণে গণমাধ্যম ও রাইডার কাপের সদস্যদের কাছ থেকে ব্যাপক সমালোচনা ও পর্যালোচনার মুখোমুখি হন। ২০০৪ সালের রাইডার কাপে তিনি ১-৩-০ গোলে পিছিয়ে ছিলেন, কিন্তু হঠাৎ করে যন্ত্রপাতির পরিবর্তন বা তার অনুশীলনের পদ্ধতির জন্য তিনি অভিযোগ করতে অস্বীকার করেন। ২০০৪ সালের নভেম্বর মাসে, মিকেলসন তার ক্যারিয়ারের সর্বনিম্ন ১৮-হোল রাউন্ডে খেলেন: হাওয়াইয়ের পোইপু বে গলফ কোর্সে পিজিএ গ্র্যান্ড স্ল্যাম অফ গলফে ৫৯ রান করেন। পরের বছর, মিকেলসন বালটুসরোলে পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপে তার দ্বিতীয় প্রধান গোলটি করেন। ১৮তম মিনিটে মিকেলসন তার একটি ট্রেডমার্ক নরম পিচে আঘাত করেন যা ১৮ ইঞ্চি (৪৬০ মিমি) কাপের মধ্যে ছিল। পরের বসন্তে মিকেলসন তার তৃতীয় প্রধান শিরোনাম দখল করেন। তিনি তার দ্বিতীয় সবুজ জ্যাকেট জিতেন ৩-আন্ডার-পার ফাইনাল রাউন্ডে রানার্স-আপ টিম ক্লার্ককে দুই স্ট্রোকে হারিয়ে। এই জয় তাকে অফিসিয়াল ওয়ার্ল্ড গলফ র্যাঙ্কিং (তার ক্যারিয়ারের সেরা), উডসের পিছনে এবং বিজয় সিং এবং রেটিফ গুসেনের আগে দ্বিতীয় স্থানে নিয়ে যায়। | [
{
"question": "তিনি তার প্রথম চ্যাম্পিয়নশিপ কখন পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জয়ের সময় কি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কিভাবে খেললো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে তার ত... | [
{
"answer": "২০০৪ সালের নভেম্বর মাসে তিনি তার প্রথম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পরের বছর, তিনি পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপে তার দ্বিতীয় মেজর অর্জন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি গভীর সবুজ দিক থেকে একটি নরম পি... | 200,079 |
wikipedia_quac | হেইস একজন অত্যন্ত নিয়োগপ্রাপ্ত ক্রীড়াবিদ ছিলেন, এবং ফ্লোরিডা এ এন্ড এম বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি ঐতিহাসিক কালো কলেজ থেকে ফুটবল বৃত্তি গ্রহণ করেন, যেখানে তিনি ট্র্যাক এবং ফিল্ডে সেরা ছিলেন। তিনি ১০০ গজ বা ১০০ মিটার প্রতিযোগিতায় কখনো হেরে যাননি, কিন্তু এলাকার মূলধারার স্কুলগুলো তখনও তাকে তাদের অনুমোদিত সভায় আমন্ত্রণ জানায়নি। ১৯৬২ সালে মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয় তাকে তাদের ক্যাম্পাসে একটি সভায় আমন্ত্রণ জানায়, যেখানে তিনি ১০০ গজ দৌড়ে ৯.২ সেকেন্ড সময় নিয়ে বিশ্ব রেকর্ড গড়েন। তিনি প্রথম ব্যক্তি যিনি ৬০ গজ দৌড়ে ৬ সেকেন্ড সময় নিয়ে ৫.৯ সেকেন্ডের ইনডোর বিশ্ব রেকর্ড গড়েন। ১৯৬৩ সালে, যদিও তিনি কখনো প্রথাগত স্প্রিন্টার ফর্ম ব্যবহার করেননি, তিনি ১০০ গজ দৌড়ের রেকর্ড ৯.১ সময়ে ভেঙ্গে ফেলেন, যা ১১ বছর ধরে ভাঙ্গা হয়নি (১৯৭৪ সালে আইভরি ক্রোকেট ৯.০ রান করেন)। সেই একই বছরে, হেইস ২০০ মিটারে (২০.৫ সেকেন্ড, যদিও সময়টি কখনও অনুমোদিত হয়নি) বিশ্বরেকর্ড গড়েন এবং ২২০ গজ দৌড়ে ২০.৬ সেকেন্ড সময় নিয়ে ২২০ গজ অতিক্রম করেন (আট মাইল বেগে দৌড়ানোর সময়)। তিনি ১৯৬৪ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য নির্বাচিত হন। তার ফুটবল কোচ জ্যাক গাইদার হেইসকে প্রশিক্ষণের জন্য সময় দিতে খুব একটা আগ্রহী ছিলেন না, যার ফলে তৎকালীন প্রেসিডেন্ট লিন্ডন বি. জনসন তাকে ডেকে পাঠান যাতে তিনি হেইসকে সময় দিতে পারেন এবং সুস্থ রাখতে পারেন। তিনি ১৯৬২-১৯৬৪ সাল পর্যন্ত এএইউ ১০০ গজ ড্যাশ চ্যাম্পিয়ন ছিলেন এবং ১৯৬৪ সালে ২০০ মিটার ড্যাশে এনসিএএ চ্যাম্পিয়ন ছিলেন। স্বর্ণ পদকের জন্য তার অলিম্পিক দরপত্রের কারণে তিনি তার সিনিয়র বছরের কিছু অংশ বাদ দেন। ১৯৭৬ সালে তিনি ফ্লোরিডা এ এন্ড এম বিশ্ববিদ্যালয় স্পোর্টস হল অব ফেমের উদ্বোধনী ক্লাসে অন্তর্ভুক্ত হন। ১৯৯৬ সালে তিনি সাউদার্ন ইন্টার কলেজিয়েট অ্যাথলেটিক কনফারেন্স হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০১১ সালে তিনি ব্ল্যাক কলেজ ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। | [
{
"question": "বব কোথায় কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন এ্যাথলেটিক প্রোগ্রামে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি প্রতিযোগিতামূলকভাবে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে এটা কোথায় করলো?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "বব ফ্লোরিডা এ এন্ড এম বিশ্ববিদ্যালয়ে গিয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ফুটবল এবং ট্র্যাক ও ফিল্ড প্রোগ্রামে ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tu... | 200,080 |
wikipedia_quac | ১৯৬৪ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে, টোকিওতে, একজন দৌড়বিদ হিসেবে হাইসের সেরা সময় ছিল। প্রথমত, তিনি ১০০ মিটারে জয়ী হন এবং ১০.০৬ সেকেন্ড সময় নিয়ে ১০০ মিটারে তৎকালীন বিশ্বরেকর্ডের সাথে যুক্ত হন, যদিও তিনি ১ লেনে দৌড়চ্ছিলেন যা ২০ কিলোমিটার দৌড়ের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল এবং এটি খুব খারাপভাবে সিন্ডার ট্র্যাককে চিবান। সে ধার করা স্পাইকে দৌড়াচ্ছিল কারণ তার একটি জুতা বিছানার নিচে পড়ে গিয়েছিল যখন সে তার বন্ধুদের সাথে খেলা করছিল এবং সে সেখানে না পৌঁছানো পর্যন্ত বুঝতে পারেনি। এরপর তিনি ৪ এক্স১০০ মিটার রিলেতে দ্বিতীয় স্বর্ণ পদক জয় করেন, যা একটি নতুন বিশ্ব রেকর্ড (৩৯.০৬ সেকেন্ড) তৈরি করে। রিলেতে মার্কিন দলের হয়ে তার জয় ছিল অলিম্পিকের সবচেয়ে স্মরণীয় মুহূর্ত। ৮.৫ থেকে ৮.৯ সেকেন্ডের মধ্যে তার রিলে পা ইতিহাসে সবচেয়ে দ্রুতগামী। ফ্রান্সের অ্যাঙ্কর লেগ রানার জোসেলিন ডেলকুর, রিলে ফাইনালের আগে পল ড্রেটনকে বিখ্যাতভাবে বলেছিলেন, "আপনি জিততে পারবেন না, আপনার কাছে শুধু বব হেইস আছে।" এরপর ড্রেটন উত্তর দেন, "আমাদের শুধু এটাই দরকার।" তিনি মাত্র ২১ বছর বয়সে স্থায়ীভাবে ফুটবল খেলা শুরু করেন। পরীক্ষামূলক পূর্ণ সময়ের সাথে প্রথম কয়েকটি সাক্ষাতে, হ্যাইস প্রথম ব্যক্তি যিনি ১০০ মিটারে ১০ সেকেন্ড সময় অতিক্রম করেন, যদিও ১৯৬৪ অলিম্পিকের সেমি-ফাইনালে ৫.৩ মিটার/সেকেন্ড বায়ুর সাহায্যে। তার সময় রেকর্ড করা হয় ৯.৯১ সেকেন্ড। জিম হাইন্স ১৯৬৮ সালে মেক্সিকোর মেক্সিকো সিটির (এবং একটি সিনথেটিক ট্র্যাকে) সর্বোচ্চ উচ্চতায় ৯.৯৫ সেকেন্ডে ১০ সেকেন্ড সময় নিয়ে রেকর্ড গড়েন যা প্রায় ১৫ বছর ধরে বিশ্ব রেকর্ড হিসেবে টিকে ছিল। ১৯৮৪ সালে ৯.৯৯ সেকেন্ড সময় নিয়ে হ্যাইসকে অতিক্রম করেন কার্ল লুইস। টোকিও অলিম্পিকের পূর্ব পর্যন্ত, বিশ্ব রেকর্ডগুলি একটি স্টপওয়াচ দিয়ে পরিমাপ করা হত, যা এক সেকেন্ডের নিকটতম দশমাংশ। যদিও টোকিওতে সম্পূর্ণ স্বয়ংক্রিয় সময় ব্যবহার করা হত, সময়গুলি ম্যানুয়াল সময় উপস্থিত করা হত। এটি স্বয়ংক্রিয় সময় থেকে ০.০৫ সেকেন্ড বিয়োগ করে এবং এক সেকেন্ডের নিকটতম দশমে ঘোরার মাধ্যমে ১০.০৬ সেকেন্ডের হেইসের সময়কে ১০.০ সেকেন্ডে রূপান্তরিত করে, যদিও স্টপওয়াচ কর্মকর্তারা হাইসের সময়কে ৯.৯ সেকেন্ড পরিমাপ করেছিল এবং ম্যানুয়াল এবং স্বয়ংক্রিয় সময়ের মধ্যে গড় পার্থক্য সাধারণত ০.১৫ থেকে ০.২০ সেকেন্ড ছিল। সরকারি সময় নির্ধারণের এই অনন্য পদ্ধতিটি হ্যাইসকে ১০০ মিটারের জন্য আনুষ্ঠানিকভাবে ৯.৯ সেকেন্ড রেকর্ড করার রেকর্ডটি অস্বীকার করে। ১৯৬৮ সালে "নাইট অব স্পিড"-এ ৯.৯ সেকেন্ডের প্রথম অফিসিয়াল রেকর্ড করা হয়। | [
{
"question": "তিনি অলিম্পিকে কত বছর অংশগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৬৪ সালের অলিম্পিকে তিনি কোন কোন ইভেন্টে অংশগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতগুলো অলিম্পিকে অংশগ্রহণ করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি টোকিওতে অনুষ্... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৬৪ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে অংশগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১০০ মিটার দৌড়ে অংশগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}... | 200,081 |
wikipedia_quac | পল ১৯৫০ সালে এনবিসি রেডিওতে একটি ১৫ মিনিটের রেডিও অনুষ্ঠান, দ্য লেস পল শো আয়োজন করেছিলেন, যাতে তার ত্রয়ী (তিনি নিজে, ফোর্ড এবং তাল বাদক এডি স্টেপলটন) এবং তার ইলেকট্রনিকস, তাদের বাড়ি থেকে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং পল এবং ফোর্ডের মধ্যে মৃদু হাস্যরসের সাথে সংগীত নির্বাচনগুলি নিয়ন্ত্রণ করেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি ইতিমধ্যে রেকর্ডগুলিতে সফল হয়েছিল, যার মধ্যে কয়েকটি দম্পতির রেকর্ডিংগুলির প্রত্যাশা করেছিল, এবং যার মধ্যে অনেকগুলি তাদের রেকর্ডগুলিতে উপস্থাপন করা হয়েছিল। এই অনুষ্ঠানগুলোর মধ্যে দশেরও বেশি এখনও পুরনো দিনের রেডিও সংগ্রাহকদের মধ্যে টিকে আছে। কয়েক বছর পর এই অনুষ্ঠান একই বিন্যাসে টেলিভিশনেও প্রচারিত হয়, কিন্তু এই ত্রয়ীকে বাদ দিয়ে এবং দ্য লেস পল অ্যান্ড মেরি ফোর্ড শো (এছাড়াও দ্য লেস পল অ্যান্ড মেরি ফোর্ড অ্যাট হোম নামেও পরিচিত) নামে পুনঃনামকরণ করা হয়। ওয়ার্নার-লামবার্টের লিস্টেরিন মাউথওয়াশের পৃষ্ঠপোষকতায়, এটি ১৯৫৪-১৯৫৫ সালে এনবিসি টেলিভিশনে প্রচারিত হয় এবং ১৯৬০ সাল পর্যন্ত সিন্ডিকেটকৃত ছিল। অনুষ্ঠানটি দিনে পাঁচ বার, সপ্তাহে পাঁচ দিন মাত্র পাঁচ মিনিট (একটি বা দুটি গান) দীর্ঘ ছিল, এবং তাই একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি বা প্রোগ্রামিং শিডিউল হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। যেহেতু পৌল নিজে অডিও ও ভিডিওসহ পুরো অনুষ্ঠানটা তৈরি করেছিলেন, তাই তিনি মূল রেকর্ডিংগুলো বজায় রেখেছিলেন এবং তার মৃত্যু পর্যন্ত সেগুলো বর্তমান গুণগত মান অনুযায়ী পুনর্স্থাপন করার প্রক্রিয়ায় ছিলেন। তার রেডিও শোর সময়, পল কাল্পনিক "লে পলভেরিজার" ডিভাইসের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যা এর মধ্যে যে-বিষয়গুলো রয়েছে, সেগুলোকে বৃদ্ধি করে, যেমন গিটারের শব্দ অথবা কণ্ঠস্বর। এটা ছিল পৌলের ব্যাখ্যা করার উপায় যে, কীভাবে তার একক গিটারকে গিটারের একটা দলে পরিণত করার জন্য গুণ করা যেতে পারে। যন্ত্রটি এমনকি হাস্যরসের বিষয় হয়ে ওঠে, ফোর্ড নিজেকে বৃদ্ধি করে এবং তার ভ্যাকুয়াম ক্লিনার ব্যবহার করে যাতে সে দ্রুত ঘরের কাজ শেষ করতে পারে। পরে, পল একটি প্রকৃত লেস পলভেরাইজার তৈরি করেছিলেন যা তিনি তার গিটারের সাথে সংযুক্ত করেছিলেন। এই উদ্ভাবন পৌলকে সরাসরি পরিবেশনার সময় আগে থেকে রেকর্ড করা গানের স্তরগুলো দেখার সুযোগ করে দিয়েছিল, যাতে তিনি মঞ্চে তার রেকর্ড করা গানের প্রতিলিপি তৈরি করতে পারেন। | [
{
"question": "তার প্রথম রেডিও শো কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার পরবর্তী শো কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে টিভিতে কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অনুষ্ঠানগুলো কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের ... | [
{
"answer": "তার প্রথম রেডিও শো ছিল দ্য লেস পল শো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পরবর্তী অনুষ্ঠান ছিল দ্য লেস পল অ্যান্ড মেরি ফোর্ড শো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি টিভিতে একটি টিভি শো হিসাবে উপস্থিত হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}... | 200,082 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে, গো গো ডলস তাদের নতুন অ্যালবাম লেট লাভ ইন দিয়ে তাদের ২০তম বার্ষিকী পালন করে, যার মধ্যে স্টুডিও রেকর্ডিং "গিভ আ লিটল বিট" এবং অন্যান্য শীর্ষ ১০ রেডিও একক "বেটার ডেজ", "স্টে উইথ ইউ" এবং "লেট লাভ ইন" অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামটি থেকে তাদের তৃতীয় একক ("লেট লাভ ইন") এর সাথে, গো গো ডলস প্রাপ্তবয়স্ক শীর্ষ ৪০ ইতিহাসে রেকর্ড ১২ টি শীর্ষ ১০ হিটে আঘাত করে, ম্যাচবক্স ২০ এবং শেরিল ক্রোকে মেইনস্ট্রিমে নির্বাসনের মুক্তি পর্যন্ত এবং ট্রান্সফর্মার্স সাউন্ডট্র্যাক থেকে গো গো ডলস এর "বিফোর ইট'স টু লেট" মুক্তি পর্যন্ত। গু গু ডলস " লেট লাভ ইন" এর আরেকটি একক "উইদাউট ইউ হিয়ার" প্রকাশ করার পরিকল্পনা করে, পাশাপাশি ২০০৭ সালের জুলাই মাসে ট্রান্সফর্মার্স চলচ্চিত্রের "বিফোর ইট'স টু লেট" নামক একটি গান প্রকাশ করার পরিকল্পনা করে, যার মূল শিরোনাম ছিল "ফিকশন"। নতুন এককটি প্রচারের জন্য, গো গো ডলস ৮ই জুন, ২০০৭ এ জে লেনোর সাথে দ্য টুনাইট শো এবং ২২শে জুন, ২০০৭ এ ক্রেগ ফার্গুসনের সাথে দ্য লেট লেট শোতে "বিফোর ইট'স টু লেট" পরিবেশন করে। ২০০৭ সালের জুলাই মাসে ব্যান্ডটি সামগ্রিকভাবে তাদের কর্মজীবন নিয়ে আলোচনা করে এবং এএন্ডই'র প্রাইভেট সেশনে একটি লাইভ পারফরম্যান্স দেয়। রিজনিক বলেন যে, "উইদাউট ইউ হিয়ার" মুক্তি পাওয়ার পর এবং লাইফহাউস ও কোলবি ক্যাইলাটের সাথে গ্রীষ্মের সফরের পর, ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী অ্যালবামের কাজ শুরু করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসবে। ২০০৭ সালের ২৭শে জুন, গো গো ডলস কলোরাডোর মরিসনের রেড রকস এম্ফিথিয়েটারে বিক্রিত জনতার সামনে গান পরিবেশন করে। এই অনুষ্ঠান এইচডিনেটে ৩০ সেপ্টেম্বর রবিবার উচ্চ-সংজ্ঞায় প্রিমিয়ার হয়। সম্পূর্ণ কনসার্টটি ২০০৮ সালে তাদের প্রকাশিত ভলিউম ২ এর সীমিত সংস্করণের ডিভিডি হিসেবে মুক্তি পায়। গো গো ডলস এবং এনএইচএল বাফালো সাবরেস একত্রে সাবরেস ২০০৭ প্লেঅফের জন্য একটি ভিডিও তৈরি করেছে। এই ভিডিওটি বাফেলো এলাকা থেকে তোলা ছবির সংকলন এবং সাবর্স খেলোয়াড়রা "বেটার ডেজ" গানটিতে বাজিয়েছে। প্রতিটি প্লে-অফ খেলার পূর্বে এটি জাম্বোট্রন এবং এইচএসবিসি এরিনায় অনুষ্ঠিত হয়। যদিও রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা (আরআইএএ) দ্বারা প্রত্যয়িত নয়, তবে বিভিন্ন সঙ্গীত সাইট দ্বারা অ্যালবামটি গোল্ড হয়ে গেছে। "বেটার ডেজ" গানটি ২০০৯ সালের লাভ হ্যাপেনস চলচ্চিত্রের ট্রেলারে ব্যবহৃত হয়েছিল। এটি সিবিএস টিভি শো, জেরিকো এর পাইলট পর্ব এবং সুপার বোল ১৬ এর সময় ডব্লিউজিআরজেড এর একটি প্রোমোতে ব্যবহৃত হয়েছিল। | [
{
"question": "লেট লাভ ইন এ অ্যালবাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন একক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কার সাথে ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি মিউজিক ভিডিও বানিয়েছে?... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 200,083 |
wikipedia_quac | লুন্ডগ্রেন ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে বসবাস করেন। তিনি সুইডিশ ও ইংরেজি ভাষায় কথা বলতে পারেন। এছাড়াও তিনি ফরাসি, জার্মান, ইতালীয়, জাপানি ও স্প্যানিশ ভাষায় কথা বলতে পারেন। তিনি একজন ফুটবল ভক্ত। তিনি ইউরোপে থাকার সময় এভারটন ফুটবল ক্লাবকে সমর্থন করতেন, কিন্তু লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসার পর তিনি আন্তর্জাতিক ফুটবল প্রতিযোগিতায় (যেমন উয়েফা ইউরোপিয়ান চ্যাম্পিয়নশিপ এবং ফিফা বিশ্বকাপ) আরও বেশি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। ১৯৮০-এর দশকে, লুন্ডগ্রেনের সাথে জ্যামাইকান গায়িকা গ্রেস জোন্স এবং মার্কিন মডেল পলা বার্বিরির সম্পর্ক ছিল। ১৯৯৪ সালে, তিনি মারবেলাতে রত্ন ডিজাইনার এবং ফ্যাশন স্টাইলিস্ট অ্যানেট কভিবার্গকে বিয়ে করেন। সেই দম্পতি মার্বেলাকে এতটাই পছন্দ করেছিলেন যে, তারা সেখানে একটা পারিবারিক বাড়ি কেনার আগে, সেখানে কয়েক বছর থাকার জায়গা ভাড়া করেছিলেন। তাদের দুটি মেয়ে আছে: ইডা সিগ্রিড লুন্ডগ্রেন এবং গ্রেটা ইভলিন লুন্ডগ্রেন, দুজনেই স্টকহোমে জন্মগ্রহণ করেন। লুন্ডগ্রেন এবং কিউভিবার্গ হলিউড থেকে দূরে থাকার কারণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন যে তারা তাদের সন্তানদের যতটা সম্ভব স্বাভাবিক শৈশব দিতে চান। ২০০০ সালে তার বাবা মারা যান। ২০০৯ সালের মে মাসের প্রথম দিকে, লুন্ডগ্রেনের মারবেলা বাড়িতে তিনজন মুখোশধারী চোর ঢুকে তার স্ত্রীকে হুমকি দেয়, কিন্তু তারা একটি পারিবারিক ছবি পেয়ে পালিয়ে যায় এবং বুঝতে পারে যে বাড়িটি লুন্ডগ্রেনের মালিকানাধীন। লুন্ডগ্রেন পরে বলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে অনুপ্রবেশকারীরা পূর্ব ইউরোপীয় এবং বুলগেরিয়ায় যোগাযোগ করে তাদের তদন্ত করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু কোন লাভ হয়নি। এই ঘটনার পর লুন্ডগ্রেনের বড় মেয়ে আইডা পিটিএসডিতে আক্রান্ত হয়। তার স্ত্রী "সবচেয়ে বেশি আঘাতপ্রাপ্ত" ছিলেন এবং ২০১১ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। লুন্ডগ্রেন বর্তমানে ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে বসবাস করছেন। ২০১৪ সালে তিনি তার বান্ধবী জেনি স্যান্ডার্সের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেন এবং বলা হয় যে তারা গোপনে বাগদান করেছিলেন এবং পরে বিয়ে করেছিলেন। | [
{
"question": "দয়া করে তার ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে মজার কিছু বলুন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কখন বিয়ে করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার স্ত্রী কি বিখ্যা... | [
{
"answer": "তার ব্যক্তিগত জীবন সম্বন্ধে আগ্রহজনক বিষয়টা হল যে, তিনি সুইডিশ ও ইংরেজি ভাষায় কথা বলেন আর সেইসঙ্গে অল্প পরিমাণে ফ্রেঞ্চ, জার্মান, ইতালীয় ও স্প্যানিশ ভাষায় কথা বলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৪ সালে তারা বিয়ে করেন।",
"tur... | 200,084 |
wikipedia_quac | যদিও লুন্ডগ্রেন কখনও পেশাদার বডিবিল্ডার হিসেবে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেননি, তিনি ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ড্রাগো চরিত্রে অভিনয়ের পর থেকে বডিবিল্ডিং এবং ফিটনেসের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত। বডিবিল্ডিং.কম বলেছে, "৫০ বছরের চেয়ে ৩০ বছর বয়সী একজন মানুষের মতো দেখতে, লুন্ডগ্রেন ৩৫ বছরেরও বেশি সময় ধরে অনুশীলন করা সঠিক পুষ্টি, সম্পূরক এবং ব্যায়ামের পোস্টার বালক।" তাদের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, তিনি দাবি করেন যে প্রায়ই তিনি সপ্তাহে ছয় দিন পর্যন্ত প্রশিক্ষণ দেন, সাধারণত এক ঘন্টার সেশন সকালে শেষ হয়, তিনি বলেন যে "এটা দিনে মাত্র এক ঘন্টা এবং তারপর আপনি অন্য ২৩ ঘন্টা উপভোগ করতে পারেন"। যদিও তিনি কিশোর বয়সে ওজন বাড়াতে শুরু করেছিলেন, তিনি সহ-তারকা সিলভেস্টার স্ট্যালোনের কথা উল্লেখ করেন, যিনি ১৯৮০-এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আসার পর তাকে গুরুতর বডিবিল্ডিং-এ নিয়ে আসেন। স্ট্যালোন তার ফিটনেস শাসন এবং খাদ্যতালিকার উপর দীর্ঘস্থায়ী প্রভাব ফেলেছিলেন, যাতে তিনি অনেক বেশি প্রোটিন খান এবং তার খাদ্য গ্রহণ পাঁচ থেকে ছয় ভাগের মধ্যে ভাগ করেন। লুন্ডগ্রেন বলেন, "আমি খুব লম্বা এবং আমার হাত লম্বা। আমার মনে হয় সেই সময় [রকি ৪র্থ] আমি প্রায় ৩০০ পাউন্ডের একটা বেঞ্চে বসে কাজ করতাম।" জানুয়ারী ২০১১ সালে জিকিউ এর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে তিনি ঘোষণা করেন যে তিনি তার নিজস্ব ভিটামিন এবং সম্পূরকগুলি প্রকাশের জন্য কাজ করছেন। তিনি একটি আত্মজীবনীমূলক ফিটনেস বই লিখেছেন, ট্রেন লাইক আ অ্যাকশন হিরো: বি ফিট ফরএভার, সুইডেনে ৯ আগস্ট ২০১১ সালে (বোনিয়ার ফাক্তা দ্বারা) প্রকাশিত হয়, যেখানে তিনি বিভিন্ন পরিস্থিতিতে (একটি ব্যস্ত তালিকা এবং অনেক ভ্রমণ সহ) কাজ করার জন্য বছরের পর বছর ধরে শেখা টিপস প্রদান করেন। ২০১৪ সালের ৯ সেপ্টেম্বর, লুন্ডগ্রেন ডল্ফ লুন্ডগ্রেন: ট্রেন লাইক আ অ্যাকশন হিরো: বি ফিট ফরএভার নামে একটি বই প্রকাশ করেন, যেখানে তার পূর্বের জীবন এবং সমস্যাগুলির একটি বিস্তারিত বিবরণ রয়েছে। তিনি জীবনের এক উত্তম গুণ সম্বন্ধে উল্লেখ করেন, যা তাকে তার শারীরিক সুস্থতা বজায় রাখতে অনুপ্রাণিত করেছিল। লস অ্যাঞ্জেলেসে তিনি ওয়েস্টউডের ইকুইনক্স জিমে প্রশিক্ষণ নেন এবং স্পেনের মারবেলাতে তিনি পুয়ের্তো বানাস-এর কি স্পোর্টস জিমে প্রশিক্ষণ নেন। কিন্তু, ডলফ ওজন তোলা থেকে দূরে থাকার জন্য জিমে তার কারাতে অনুশীলন করতেও পছন্দ করে। তিনি উল্লেখ করেন যে, মৃতদেহ উত্তোলন এবং উবু হয়ে বসা পেশী গঠনের সর্বোত্তম অনুশীলন। লুন্ডগ্রেন একজন ভারী মদ্যপায়ী নন, কিন্তু তিনি অনেক সময় টেকিলা এবং ককটেইল পছন্দ করেন, রাসায়নিক প্রকৌশলে তার জ্ঞানকে "সত্যিকারের ভাল পানীয় তৈরি" হিসাবে উল্লেখ করে। | [
{
"question": "লুন্ডগ্রেনদের খাদ্যতালিকা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি তা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রশিক্ষণ কেমন ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন নির্দিষ্ট প্রোগ্রাম আছে যা সে অনুসরণ করে",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "লুন্ডগ্রেনের খাদ্যতালিকার মধ্যে ছিল উচ্চমাত্রার প্রোটিন গ্রহণ এবং ছোট ছোট, ঘন ঘন খাবার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন কারণ তার সহ-তারকা সিলভেস্টার স্ট্যালোনের কাছ থেকে তার ফিটনেস এবং খাদ্যতালিকার উপর দীর্ঘস্থায়ী প্রভাব ছিল।",
"turn_id": 2
},
{... | 200,085 |
wikipedia_quac | মর্টন লুইভিলে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ডেভিড ক্লার্ক মর্টন ছিলেন একজন চিকিৎসক এবং মাতা মেরি হ্যারিস ব্যালার্ড মর্টন ছিলেন ময়দার কারখানার উত্তরাধিকারী। তিনি জর্জ রজার্স ক্লার্কের আত্মীয় ছিলেন, যিনি একজন সামরিক কর্মকর্তা ছিলেন যিনি আমেরিকান বিপ্লবী যুদ্ধের সময় দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তার ভাই থ্রাসটন বি. মর্টনও রাজনীতির সাথে জড়িত ছিলেন। তিনি রিপাবলিকান ন্যাশনাল কমিটির চেয়ারম্যান ছিলেন। মর্টন ভার্জিনিয়ার অরেঞ্জের কাছে উডবেরি ফরেস্ট স্কুল থেকে প্রাথমিক শিক্ষা লাভ করেন এবং ১৯৩৭ সালে ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তার পিতার মত মর্টনও চিকিৎসক হিসেবে কাজ করেন এবং কলাম্বিয়া ইউনিভার্সিটি কলেজ অব ফিজিশিয়ানস অ্যান্ড সার্জনসে ভর্তি হন। কিন্তু, মাত্র এক বছর পর তিনি দল থেকে বাদ পড়েন। ১৯৩৯ সালে মর্টন সাবেক অ্যান জোন্সকে বিয়ে করেন। তাদের ডেভিড ক্লার্ক ও অ্যান মরটন নামে দুই সন্তান ছিল। ১৯৩৮ সালে মর্টন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নৌবাহিনীতে কমিশন লাভ করেন। কিন্তু পিঠের সমস্যার কারণে অল্প সময়ের জন্য দায়িত্ব পালন করেন। পরে, তিনি তার পরিবারের ময়দার ব্যবসায়, ব্যালার্ড অ্যান্ড ব্যালার্ড এ প্রবেশ করেন। ১৯৪১ সালে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শুরুতে, মর্টন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীর আর্মার্ড ফিল্ড আর্টিলারিতে ব্যক্তিগত হিসাবে তালিকাভুক্ত হন এবং ইউরোপীয় থিয়েটারে কাজ করেন। যুদ্ধের সময় তিনি কমিশন লাভ করেন এবং ১৯৪৫ সালে ক্যাপ্টেন হিসেবে সেনাবাহিনী ত্যাগ করেন। যুদ্ধের পর মর্টন পারিবারিক ব্যবসায় ফিরে আসেন এবং ১৯৪৭ থেকে ১৯৫১ সাল পর্যন্ত সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৫২ সালে, ব্যবসাটি পিলসবারি ফ্লাওয়ার কোম্পানির সাথে একীভূত হয়, যেখানে মর্টন আরও কয়েক বছর পরিচালক এবং নির্বাহী কমিটির সদস্য হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। | [
{
"question": "রজার্সের জন্ম কখন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন স্কুলে পড়ত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন তার রাজনৈতিক কর্মজীবন শুরু করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন তথ্য আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "রাষ্ট্রপতি নির্বাচন... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি উডবেরি ফরেস্ট স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি রিপাবলিকান ন্যাশনাল কমিটির চেয়ারম্যান হিসেবে তার রাজনৈতিক কর্মজীবন শুরু করেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস এবং তারপর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র... | 200,086 |
wikipedia_quac | সমসাময়িক পর্যালোচনা থেকে, রেনাটা অ্যাডলার দ্যা নিউ ইয়র্ক টাইমসে লিখেছিলেন যে "ছবিটি - যদিও এটি মনোরম - তার অন্ধকার বা শক্তিশালী শর্তগুলির উপর কাজ করে বলে মনে হয় না। আমি মনে করি এর কারণ হচ্ছে এটা খুবই অসম্ভব। যুবক-যুবতীদের জীবনের মান দেখে মনে হয় যে তারা জীবনের মান জানে, এমনকি পাশের বাড়িতে বৃদ্ধদের পাওয়া যায় যারা তাদের এড়িয়ে চলে এবং তাদের উপর নির্ভর করে। একজন খুব বিরক্ত হয় যে, তারা তাড়াতাড়ি ধরতে পারে না।" ভ্যারাইটি বলেন, "রোজমেরি'স বেবিতে বেশ কিছু চিত্তাকর্ষক মাইলফলক অর্জন করা হয়েছে, যা ইরা লেভিনের ডায়াবোলিকাল চিলার উপন্যাসের একটি চমৎকার চলচ্চিত্র সংস্করণ। লেখক-পরিচালক রোমান পোলান্স্কি তার প্রথম মার্কিন নির্মিত ছবিতে জয় লাভ করেছেন। চলচ্চিত্রটি কোন ধরনের সহিংসতা বা রক্তপাত ছাড়াই সবার মনোযোগ আকর্ষণ করেছে...ফারোর অভিনয় অসাধারণ।" মাসিক ফিল্ম বুলেটিন উল্লেখ করে যে, "কাল দে সাক এবং ড্যান্স অফ দ্য ভ্যাম্পায়ারের ভুল গণনার পর" পোলান্স্কি "পুনরুত্থানের সমৃদ্ধ শিরাতে ফিরে আসেন"। পর্যালোচনায় উল্লেখ করা হয়েছে যে, "পল্যানস্কি তার পরিচিত রুটিনে ( রান্না এবং টেলিফোন করা, বিশেষ করে) ভীতি এবং আতঙ্ক জাগিয়ে তোলার ক্রমবর্ধমান ক্ষমতা প্রদর্শন করেছেন" এবং পোলানস্কি "সুনিপুণভাবে গণনাকৃত থ্রিলারকে একটি গুরুতর শিল্পে রূপান্তরিত করেছেন।" এই চলচ্চিত্রে অভিনয়ের জন্য রুথ গর্ডন শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী বিভাগে একাডেমি পুরস্কার অর্জন করেন। আজ, চলচ্চিত্রটি ব্যাপকভাবে একটি ক্লাসিক হিসাবে গণ্য করা হয়; পর্যালোচনা সংগ্রহকারী ওয়েবসাইট রটেন টম্যাটোস চলচ্চিত্রটিকে ৯৯% রেটিং (৬৯ টি পর্যালোচনার মধ্যে ৬৮ টি) দেয়, এবং সাইটের ঐক্যমত্য অনুযায়ী এটি "শয়তানবাদ এবং গর্ভাবস্থার একটি ভীতিকর গল্প যা শুনতে যতটা মনে হয় তার চেয়েও বেশি বিরক্তিকর" বলে বর্ণনা করে। ২০১৪ সালে, রোজমেরি'স বেবি লাইব্রেরি অব কংগ্রেস কর্তৃক "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক, বা নান্দনিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ" বলে বিবেচিত হয় এবং জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রিতে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত হয়। রোজমেরি'স বেবি স্ট্যানলি কুবরিকের অন্যতম প্রিয় চলচ্চিত্র ছিল, তার শ্যালক ও সহকারী জান হারলানের মতে। | [
{
"question": "রোজমেরির বেবি রিসেপশন কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রোজমেরির বাচ্চা কি কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সমালোচকরা কি ছবিটি সম্পর্কে কিছু বলেছে?",
"tur... | [
{
"answer": "রোজমেরির বেবির অভ্যর্থনা ইতিবাচক ছিল, কারণ এটি ব্যাপকভাবে একটি ক্লাসিক এবং থ্রিলার ঘরানার একটি মাস্টারপিস হিসাবে গণ্য করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}... | 200,087 |
wikipedia_quac | রোজমেরি'স বেবি: আ রিট্রোস্পেক্টিভ-এ, চলচ্চিত্রটির ডিভিডি মুক্তির একটি ফিচারে, চিত্রনাট্যকার/পরিচালক রোমান পোলান্স্কি, প্যারামাউন্ট পিকচার্সের নির্বাহী রবার্ট ইভান্স এবং প্রোডাকশন ডিজাইনার রিচার্ড সিলবার্ট এই প্রযোজনার কথা স্মরণ করিয়ে দেন। ইভান্স স্মরণ করেন উইলিয়াম ক্যাসল তাকে বইটির গ্যালি প্রমাণ এনে দিয়েছিলেন এবং র্যানডম হাউস প্রকাশনা প্রকাশের আগেই তাকে চলচ্চিত্রের স্বত্ব কিনতে বলেছিলেন। স্টুডিওর প্রধান এই প্রকল্পের বাণিজ্যিক সম্ভাবনা উপলব্ধি করেন এবং এই শর্তের সাথে একমত হন যে, কম বাজেটের ভৌতিক চলচ্চিত্রের জন্য বিখ্যাত ক্যাসেল চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে পারে কিন্তু চলচ্চিত্র অভিযোজন পরিচালনা করতে পারে না। তিনি মিয়া ফ্যারোর ফোন শেষ করার জন্য অপেক্ষা করা লোকটি হিসেবে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। ইভান্স পোলান্স্কির ইউরোপীয় চলচ্চিত্রের প্রশংসা করেন এবং আশা করেন যে তিনি রোজমেরিস বেবি দিয়ে তার মার্কিন চলচ্চিত্রে অভিষেক করাতে পারবেন। তিনি জানতেন পরিচালক একজন স্কি বাফ যিনি এই খেলার উপর ভিত্তি করে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে আগ্রহী, তাই তিনি তাকে ডাউনহিল রেসার এবং রোজমেরির জন্য গ্যালিসের চিত্রনাট্য পাঠান। পোলান্স্কি সারারাত ধরে বইটি পড়েন এবং পরের দিন সকালে ইভান্সকে ফোন করে বলেন যে তিনি মনে করেন রোজমেরিই সবচেয়ে আকর্ষণীয় প্রকল্প এবং তিনি এই সুযোগটি লিখতে ও পরিচালনা করতে চান। এই স্ক্রিপ্টটি মূল উপন্যাসের সাথে খুব ঘনিষ্ঠভাবে অনুকরণ করা হয়েছিল এবং উপন্যাসের সংলাপ ও বিস্তারিতের বড় অংশগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, এত বেশি যে প্রায় প্রতিটি লাইন উপন্যাসের পাঠ্য থেকে নেওয়া হয়েছিল। লেখক ইরা লেভিন দাবি করেন যে, একটি দৃশ্যে যেখানে গাই নিউ ইয়র্কারের একটি নির্দিষ্ট শার্ট কেনার কথা উল্লেখ করেন, পোলান্স্কি সেই শার্টটির নির্দিষ্ট বিষয় খুঁজে পেতে ব্যর্থ হন এবং সাহায্যের জন্য লেভিনকে ফোন করেন। লেভিন, যিনি চিন্তা করছিলেন যে দ্যা নিউ ইয়র্কার এর যে কোন সংখ্যায় পুরুষদের শার্টের বিজ্ঞাপন থাকবে, স্বীকার করেছিলেন যে তিনি তা তৈরি করেছেন। | [
{
"question": "রোজমারির বাচ্চার জন্য স্ক্রিপ্ট কে লিখেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই গল্পের জন্য তাঁর অনুপ্রেরণা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "উপন্যাসটি কে লিখেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই স্ক্রিপ্টে কি লেখকের কোন ইনপুট ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "রোমান পোলান্স্কি রোজমেরি'স বেবির জন্য স্ক্রিপ্ট লিখেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্যাট্রিসিয়া হাইস্মিথ রচিত মূল উপন্যাসটিই তাঁর গল্পের অনুপ্রেরণা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লেখক ইরা লেভিন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
... | 200,088 |
wikipedia_quac | কার্পেন্টারের প্রথম অ্যালবাম, "হোমটাউন গার্ল" জন জেনিংস দ্বারা প্রযোজিত হয় এবং ১৯৮৭ সালে মুক্তি পায়। যদিও হোমটাউন গার্লের গানগুলি পাবলিক এবং কলেজ রেডিও স্টেশনগুলিতে বাজানো হয়েছিল, কলম্বিয়ার "দেশ" শিল্পী হিসাবে কার্পেন্টারের প্রচার শুরু হওয়ার আগে পর্যন্ত তিনি একটি বৃহত্তর শ্রোতা খুঁজে পেয়েছিলেন। দীর্ঘ সময় ধরে, কার্পেন্টার এই পায়রাখোঁয়াড় সম্পর্কে দ্বিধান্বিত ছিলেন, তিনি বলেন যে তিনি "গায়ক-গীতিকার" বা "স্ল্যাশ রকার" (যেমন দেশ/লোক/রক) শব্দটি পছন্দ করেন। তিনি ১৯৯১ সালে রোলিং স্টোনকে বলেন, "আমি কখনো সঙ্গীতকে শ্রেণীবদ্ধকরণ প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে দেখিনি, তাই এর ফলে ক্ষতিগ্রস্ত হওয়া সত্যিই আমার কাছে বিরক্তিকর।" কিছু সঙ্গীত সমালোচক যুক্তি দেন যে কার্পেন্টারের শৈলী "দেশ" এবং "লোক" থেকে বিস্তৃত প্রভাবগুলি অন্তর্ভুক্ত করে। টাইমের সমালোচক রিচার্ড কোরলিস তার অ্যালবাম এ প্লেস ইন দ্য ওয়ার্ল্ড-এ গানগুলিকে "প্রথম দিকের বিটলস বা রোলিং মটাউনের অনুস্মারক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং টাইম* সেক্স* লাভ-এর একজন সমালোচক "বিচ বয়েজ-স্টাইলের সমন্বয়... ব্যাকওয়ার্ড গিটার লুপ" এবং একটি ট্র্যাকে একটি সেতার ব্যবহার উল্লেখ করেছেন, সমস্ত উপাদানগুলি সাধারণত একটি দেশ বা লোক অ্যালবামে পাওয়া যায় না। ১৯৮৯ সালের স্টেট অব দ্য হার্টের পর, কার্পেন্টার ১৯৯০ সালে শুটিং স্ট্রেইট ইন দ্য ডার্ক প্রকাশ করেন, যা তার সবচেয়ে বড় একক, গ্র্যামি পুরস্কার বিজয়ী "ডাউন অ্যাট দ্য টুইস্ট অ্যান্ড শোচ" অর্জন করে। দুই বছর পর, কার্পেন্টার তার সবচেয়ে জনপ্রিয় অ্যালবাম, কাম অন কাম অন (১৯৯২) প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি চারগুণ প্লাটিনাম অর্জন করে, ৯৭ সপ্তাহেরও বেশি সময় ধরে কান্ট্রি টপ ১০০ তালিকায় অবস্থান করে, এবং অবশেষে সাতটি চার্টিং এককের জন্ম দেয়। কাম অন কাম অন সমালোচনামূলকভাবে প্রশংসিত হয়েছিল; দ্যা নিউ ইয়র্ক টাইমসের ক্যারেন স্কেমার লিখেছিলেন যে কার্পেন্টার "কোন চমক বা সাহস ছাড়াই দেশের মধ্যে উন্নতি করেছিলেন: বড় চুল, সুবিন্যস্ত গাউন, অশ্রুপূর্ণ অভিনয়... মিস কার্পেন্টারের সূক্ষ্মতা দ্বারা সমৃদ্ধ, কাম অন কাম অন প্রতিটি শোনার সাথে শক্তিশালী এবং সুন্দর হয়ে ওঠে।" কাম অন কাম অন-এর গানগুলি তার কাজকে চিহ্নিত করতে পারে: হাস্যরসাত্মক, দ্রুত-গতিসম্পন্ন কান্ট্রি-রক গানগুলি অধ্যবসায়, আকাঙ্ক্ষা এবং স্বাধীনতার থিমগুলির সাথে, ধীর, অন্তর্মুখী গীতিকবিতাগুলির সাথে পরিবর্তিত যা সামাজিক বা সম্পর্কযুক্ত বিষয়গুলির কথা বলে। "প্যাশিওনাট কিসস" ছিল অ্যালবামটির তৃতীয় একক। কার্পেন্টারের সংস্করণটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কান্ট্রি চার্টে ১ নম্বর অবস্থানে ছিল। ৪, এবং ছিল কার্পেন্টারের প্রথম গান যা মূলধারার পপ এবং প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক চার্টে স্থান করে নেয়। বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৫৭ এবং নং-এ। ১১ প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক বিষয়। কাম অন কাম অন অ্যালবামের ষষ্ঠ গান "হি থিঙ্কস হি'ল কিপ হার" কার্পেন্টারের সবচেয়ে বড় হিট ছিল। বিলবোর্ডের কান্ট্রি চার্টে ২ এবং নং এ। রেডিও এন্ড রেকর্ডসের কান্ট্রি চার্টে ১। কার্পেন্টার এবং ডন শ্লিটজের লেখা এই গানটিতে ৩৬ বছর বয়সী এক গৃহিনী তার স্বামীকে ছেড়ে চলে যায় এবং ১৯৭০-এর দশকের জেরিটলের ধারাবাহিক বিজ্ঞাপনে অনুপ্রাণিত হয়ে এই গানটি লেখা হয়েছে, যেখানে একজন পুরুষ তার স্ত্রীর অসীম শক্তি এবং তার অনেক অর্জনের জন্য গর্ব করে, তারপর এই বলে শেষ করে যে, "আমার স্ত্রী... আমার মনে হয় আমি তাকে রেখে দেবো। কার্পেন্টার বলেছিলেন, "সেই লাইনটা সবসময়ই আমার সঙ্গে ছিল। এটা কেবল একটা কৌতুক।" এই এককটি বছরের সেরা রেকর্ডের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। | [
{
"question": "কাঠমিস্ত্রি হিসেবে কোন দেশের লোক বেশি আগ্রহী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কলাম্বিয়া রেকর্ডের সাথে ছুতোর মিস্ত্রির স্বাক্ষর করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কলম্বিয়ায় তার প্রথম রেকর্ডের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যে বছর তিন... | [
{
"answer": "কলম্বিয়া.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কলম্বিয়ায় তার প্রথম রেকর্ডের নাম ছিল \"হোমটাউন গার্ল\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮৭",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 200,089 |
wikipedia_quac | কার্পেন্টার নিউ জার্সির প্রিন্সটনে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা চ্যাপিন কার্পেন্টার জুনিয়র ছিলেন লাইফ ম্যাগাজিনের নির্বাহী এবং মাতা মেরি বোয়ি রবার্টসন। কার্পেন্টার ১৯৬৯ থেকে ১৯৭১ সাল পর্যন্ত জাপানে বসবাস করেন। তিনি ১৯৭৬ সালে টাফট স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার আগে প্রিন্সটন ডে স্কুলে পড়াশোনা করেন। কার্পেন্টার তার শৈশবকে "খুবই সাধারণ শহরতলি" হিসেবে বর্ণনা করেন, যেখানে তার সঙ্গীত আগ্রহকে তার বোনদের অ্যালবাম যেমন দ্য মামাস অ্যান্ড দ্য পাপাস, দ্য বিটলস এবং জুডি কলিন্স দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়। কার্পেন্টারের বয়স যখন ১৬ বছর, তখন তার বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে। এই ঘটনা কার্পেন্টারকে প্রভাবিত করে এবং তিনি তার গান "হাউজ অফ কার্ডস"-এ এই ঘটনা নিয়ে লেখেন। কার্পেন্টার হাই স্কুলে গিটার ও পিয়ানো বাজানোর মাধ্যমে তার অধিকাংশ সময় অতিবাহিত করেন; প্রিন্সটন ডে স্কুলে, তিনি যদি 'লিভিং অন এ জেটপ্লেন' গানটি আরো একবার বাজাতেন, তাহলে তার সহপাঠীরা তার গিটারের তার কেটে ফেলার হুমকি দেয়। সঙ্গীতে আগ্রহ থাকা সত্ত্বেও, কার্পেন্টার কখনোই জনসমক্ষে গান পরিবেশন করার কথা চিন্তা করেননি, যতক্ষণ না তার বাবা তাকে একটি স্থানীয় ওপেন-মাইক বারে গান গাওয়ার পরামর্শ দেন, যা লাজুক কার্পেন্টারের জন্য একটি চাপপূর্ণ অভিজ্ঞতা ছিল, তিনি স্মরণ করেন, "আমি ভেবেছিলাম আমি বারফে যাচ্ছি।" কার্পেন্টার বেশ কয়েক বছর ধরে ওয়াশিংটন ডিসির ক্লিভল্যান্ড পার্কের একটি বারে একটি উন্মুক্ত রাতের আয়োজন করেছিলেন। কার্পেন্টার ১৯৮১ সালে ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে আমেরিকান সভ্যতায় ডিগ্রি অর্জন করেন। কার্পেন্টার ওয়াশিংটনের সঙ্গীত দৃশ্যে কিছু গ্রীষ্মকালীন সেট অভিনয় করেন, যেখানে তিনি গিটারবাদক জন জেনিংসের সাথে পরিচিত হন, যিনি তার প্রযোজক এবং দীর্ঘ-সময়ের সহযোগী ছিলেন। যাইহোক, তিনি সঙ্গীতকে একটি শখ হিসেবে বিবেচনা করেন এবং একটি "আসল কাজ" পাওয়ার পরিকল্পনা করেন। তিনি অল্প সময়ের জন্য অভিনয় ছেড়ে দেন, কিন্তু বেশ কয়েকটি চাকরির সাক্ষাৎকারের পর সঙ্গীতে ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নেন। জেনিংস কার্পেন্টারকে প্রচ্ছদের পরিবর্তে মূল উপাদান ব্যবহার করতে রাজি করান। কয়েক বছরের মধ্যে, তিনি একজন ম্যানেজারকে ডেকেছিলেন এবং একটা ডেমো টেপ রেকর্ড করেছিলেন, যা কলম্বিয়া রেকর্ডসের সঙ্গে একটা চুক্তির দিকে পরিচালিত করেছিল। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি গান ছাড়া আর কিছু করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি গান ছাড়া অন্... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 200,090 |
wikipedia_quac | ১৬শ ও ১৭শ শতকে ইউরোপীয় যোগাযোগের সময়, লেনাপে একটি শক্তিশালী আদিবাসী আমেরিকান জাতি ছিল যারা মধ্য আটলান্টিক উপকূলের দক্ষিণ ম্যাসাচুসেটসের অক্ষাংশ থেকে ডেলাওয়্যারের দক্ষিণ পর্যন্ত বিস্তৃত একটি অঞ্চলে বসবাস করত যা নৃতাত্ত্বিকরা উত্তর-পূর্ব উডল্যান্ডস নামে অভিহিত করে। যদিও রাজনৈতিকভাবে কখনও ঐক্যবদ্ধ হয়নি, ডেলাওয়্যার কনফেডারেশন প্রায় ডেলাওয়্যার এবং নিম্ন হাডসন নদীর আশেপাশের এলাকা জুড়ে এবং বর্তমান নিউ ইয়র্কের লং আইল্যান্ডের পশ্চিম অংশ অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাদের কিছু স্থানের নাম, যেমন ম্যানহাটান ("অনেক পাহাড়ের দ্বীপ"), রেইতান এবং টাপ্পান, ডাচ এবং ইংরেজ ঔপনিবেশিকদের দ্বারা গৃহীত হয়েছিল লেনাপের মানুষ যারা সেখানে বাস করত তাদের শনাক্ত করার জন্য। ১৭ শতকের মধ্যভাগের ঐতিহাসিক রেকর্ডের উপর ভিত্তি করে, এটি অনুমান করা হয়েছে যে বেশিরভাগ লেনাপের রাজনীতি কয়েকশত লোকের সমন্বয়ে গঠিত ছিল কিন্তু এটি অনুমান করা যায় যে কিছু ঘনিষ্ঠ যোগাযোগের পূর্বে বেশ বড় ছিল, সুস্কহাননক এবং ইরোকুইসের মধ্যে যুদ্ধ, যাদের উভয়ই ডাচ পশম ব্যবসায়ীদের দ্বারা সশস্ত্র ছিল, যখন লেনাপে ডাচ এবং তাই তাদের সাথে দ্বন্দ্ব ছিল। ১৭শ শতাব্দীর প্রথমার্ধে বিভার যুদ্ধের সময়, ইউরোপীয় ঔপনিবেশিকরা উপকূলবর্তী ডেলাওয়্যার থেকে আগ্নেয়াস্ত্র রাখার ব্যাপারে সতর্ক ছিল, যখন প্রতিদ্বন্দ্বী ইরোকোয়াইয় জনগণ যেমন সুস্কহাননক এবং ইরোকোয়াই কনফেডারেশন তুলনামূলকভাবে ভাল সশস্ত্র হয়ে ওঠে। পরবর্তীতে, লেনাপে বশীভূত হয় এবং প্রথমে সুস্কেহাননক এবং পরে ইরোকুইসের উপনদীতে পরিণত হয়, এমনকি ভূমি বিক্রয়ের মতো চুক্তি শুরু করার জন্য তাদের প্রতিদ্বন্দ্বীদের (প্রাধান্যপ্রাপ্ত) চুক্তির প্রয়োজন হয়। অধিকাংশ উপজাতির মতো, লেনাপে সম্প্রদায়গুলি ইউরোপে উদ্ভূত নতুন রোগের দ্বারা দুর্বল হয়ে পড়েছিল, প্রধানত গুটিবসন্ত, কিন্তু কলেরা, ইনফ্লুয়েঞ্জা এবং আমাশয়, এবং ইউরোপীয়দের সাথে পুনরাবৃত্ত জাতিগত দ্বন্দ্ব। ইরোকোয়াইয়ানরা মাঝে মাঝে লেনাপের সাথে যুদ্ধ করত। ১৮ শতকের অগ্রগতির সাথে সাথে, অনেক জীবিত লেনাপে পশ্চিম দিকে চলে যায় - ওহাইও নদীর উপরের অববাহিকায় (অতিরিক্ত ফাঁকা)। ১৬৪০-এর দশকে ইউরোপীয় বসতি থেকে দূরে অবস্থিত স্থানীয় আমেরিকান সম্প্রদায়গুলিও গুটিবসন্তের দ্বারা বিধ্বস্ত হয়েছিল। ১৬৪২-৫০ এর মধ্যে সুসকুইহানকরা ম্যারিল্যান্ড প্রদেশকে পরাজিত করলেও, ১৭ শতকের মাঝামাঝি সময়ে লেনেপে এবং সুসকুইহানকদের মধ্যে একটি যুদ্ধ সংঘটিত হয়। | [
{
"question": "প্রথম ঔপনিবেশিক যুগ কখন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লোকেরা কী পরেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই সময়ে কোন ধরনের চাকরি পাওয়া যেত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই সময়ে কি কোনো রোগ বা স্বাস্থ্যগত সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "প্রথম ঔপনিবেশিক যুগ ছিল ১৬শ ও ১৭শ শতাব্দীতে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 200,092 |
wikipedia_quac | রণবীর সিং ১৯৮৫ সালের ৬ জুলাই মুম্বাইয়ের একটি সিন্ধি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর দাদা-দাদী, সুন্দর সিং ভাভানানি এবং চাঁদ বার্ক, ভারত বিভাগের সময় সিন্ধুর করাচি (বর্তমান পাকিস্তান) থেকে মুম্বাইতে চলে আসেন। তার একজন বড় বোন আছে যার নাম রিটিকা ভাভনানি। তিনি অভিনেত্রী সোনাম কাপুর ও প্রযোজক রিয়া কাপুরের চাচাত বোন। সিং ব্যাখ্যা করেন যে, তিনি তার পদবি ভভনানি বাদ দিয়েছিলেন, কারণ তিনি মনে করেছিলেন যে নামটি "খুব দীর্ঘ, খুব বেশি অক্ষর" হবে, এইভাবে তার ব্র্যান্ডকে একটি "বিক্রিযোগ্য পণ্য" হিসাবে ছোট করে দেখা হবে। সিং সবসময় অভিনেতা হতে চাইতেন, বিভিন্ন স্কুল নাটক এবং বিতর্কে অংশ নিতেন। একবার তিনি যখন জন্মদিনের পার্টিতে গিয়েছিলেন, তখন তার দিদিমা তাকে নাচতে ও তাকে আনন্দ দিতে বলেছিলেন। সিং স্মরণ করেন যে, তিনি হঠাৎ করে লনে লাফ দেন এবং ১৯৯১ সালের অ্যাকশন চলচ্চিত্র হাম থেকে "চুম্মা চুম্মা" গানে নাচতে শুরু করেন। তিনি অভিনয়ের রোমাঞ্চ অনুভব করতেন এবং অভিনয় ও নৃত্যের প্রতি আগ্রহী ছিলেন। যাইহোক, তিনি এইচ.আর.এ যোগদান করার পর। মুম্বাইয়ের কলেজ অব কমার্স অ্যান্ড ইকোনমিক্স-এ অধ্যয়নকালে সিং উপলব্ধি করেন যে, চলচ্চিত্র শিল্পে বিরতি নেওয়া মোটেই সহজ ছিল না, কারণ বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই চলচ্চিত্র পরিবারের লোকেরাই এই সুযোগগুলো পেত। অভিনয় করার ধারণাটি "অনেক দূরে" মনে করে, সিং সৃজনশীল লেখার উপর মনোযোগ দেন। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ইন্ডিয়ানা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ব্যাচেলর অব আর্টস ডিগ্রি লাভ করেন। বিশ্ববিদ্যালয়ে তিনি অভিনয়ের ক্লাস করার সিদ্ধান্ত নেন এবং অপ্রাপ্তবয়স্ক হিসেবে থিয়েটার শুরু করেন। ২০০৭ সালে পড়াশোনা শেষ করে মুম্বাই ফিরে আসার পর, সিং কয়েক বছর ওএন্ডএম এবং জে ওয়াল্টার থম্পসনের মতো সংস্থাগুলির সাথে কপিরাইটার হিসাবে বিজ্ঞাপনে কাজ করেন। এরপর তিনি সহকারী পরিচালক হিসেবে কাজ করেন, কিন্তু অভিনয়কে পেশা হিসেবে বেছে নেন। এরপর তিনি তার পোর্টফোলিও পরিচালকদের কাছে পাঠানোর সিদ্ধান্ত নেন। তিনি সব ধরনের অডিশনে যেতেন, কিন্তু কোন ভাল সুযোগ পেতেন না। এটা খুবই হতাশাজনক ছিল। মাঝে মাঝে আমি ভাবতাম যে, আমি সঠিক কাজ করছি কি না।" | [
{
"question": "সিং কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার জীবনে কি তার পরিবারের অন্য সদস্যরা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সিং কি সবসময় অভিনেতা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার অভিন... | [
{
"answer": "সিং ১৯৮৫ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার অভিনয় জীবন শুরু হয় যখন তিনি পরিচালকদের কাছে তার পোর্টফোলিও পাঠান।",
"... | 200,094 |
wikipedia_quac | "বোহেমিয়ান রেপসোডি" মার্কারি দ্বারা লিখিত এবং মে দ্বারা রচিত প্রথম গিটার একক। সমস্ত পিয়ানো, বেস এবং ড্রামের অংশ এবং সেইসাথে কণ্ঠ ব্যবস্থা, মার্কারি দৈনিক ভিত্তিতে চিন্তা করেছিল এবং একটি ফোনবুকের মধ্যে "ব্লকে" (শীর্ষের পরিবর্তে নোটের নাম ব্যবহার করে) লেখা হয়েছিল। অন্যান্য সদস্যগণ তাদের নিজ নিজ যন্ত্রাদি লিপিবদ্ধ করতেন, কিন্তু চূড়ান্ত মিশ্রণে তাদের যন্ত্রসমূহ কীভাবে ব্যবহার করা হবে সে সম্পর্কে কোনো ধারণা থাকত না। বিখ্যাত অপেরা অংশটি মূলত "গ্যালিলিওস" এর একটি সংক্ষিপ্ত সংস্করণ ছিল যা গানের গীতিকবিতা এবং হার্ড রক অংশকে সংযুক্ত করেছিল। ইন্টারলুডটি "অস্পষ্ট ক্লাসিক্যাল চরিত্র: স্ক্যারামুচে, কমিমিডিয়া ডেল'আর্টের একটি ভাঁড়; জ্যোতির্বিদ গ্যালিলিও; ফিগারো, বুমারচেসের সেভিলের নাপিত এবং ফিগারোর বিয়ে...বিলজেব; খ্রিস্টান নিউ টেস্টামেন্টে শয়তান, মন্দ দূতের যুবরাজ হিসাবে চিহ্নিত, কিন্তু আরবিতে "উড়ন্তদের প্রভু" হিসাবে চিহ্নিত। এছাড়াও আরবিতে বিসমিল্লাহ শব্দটি, যা কুরআনের একটি বাক্যাংশ থেকে একটি বিশেষ্য; "বিসমি-ল্লাহি র-রহমানী র-রহিম", অর্থ "আল্লাহর নামে, সবচেয়ে করুণাময়, সবচেয়ে দয়ালু"। রেকর্ডিং এর সময়, গানটি ব্যান্ডের কাছে "ফ্রেড'স থিং" নামে পরিচিত হয়ে ওঠে, এবং শিরোনামটি শুধুমাত্র চূড়ান্ত সেশনের সময় প্রকাশিত হয়। ১৯৭৫ সালে গড়ের দ্বিগুণ হওয়া এবং মিশ্র সমালোচনা লাভ করা সত্ত্বেও, গানটি ব্যাপকভাবে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, বিশ্বব্যাপী চার্টের শীর্ষে অবস্থান করে (যেখানে এটি যুক্তরাজ্যে নজিরবিহীন নয় সপ্তাহ ধরে ছিল) এবং ইতিহাসে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ রক গানগুলির মধ্যে একটি হিসাবে ব্যাপকভাবে গণ্য করা হয়। ফ্রেডি মার্কারির মৃত্যুর পর, গানটি "দিস আর দ্য ডেজ অব আওয়ার লাইভস" এর দ্বৈত এ-সাইড হিসেবে যুক্তরাজ্যে ৯ ডিসেম্বর ১৯৯১ সালে এবং যুক্তরাষ্ট্রে ৫ সেপ্টেম্বর ১৯৯১ সালে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "বোহেমিয়ান রেপসোডে কে লিখেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই গান লেখার জন্য মার্কারি কি কোনো নির্দিষ্ট পদ্ধতি ব্যবহার করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি যখন প্রথম বের হয়েছিল তখন কি এটি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কতদিন ... | [
{
"answer": "\"বোহেমিয়ান রেপসোডি\" লিখেছেন মার্কারি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সমস্ত পিয়ানো, বেস এবং ড্রাম অংশ, পাশাপাশি কণ্ঠ ব্যবস্থা, মার্কারি দ্বারা দৈনিক ভিত্তিতে চিন্তা করা হয়েছিল এবং \"ব্লকস\" )",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 200,095 |
wikipedia_quac | "ডেথ অন টু লেগস"কে রাণীর প্রথম ম্যানেজার নরম্যান শেফিল্ডের প্রতি ফ্রেডি মার্কারির ঘৃণা পত্র হিসেবে উল্লেখ করা যেতে পারে। শেফিল্ড তার ২০১৩ সালের আত্মজীবনী "লাইফ অন টু লেগস: সেট দ্য রেকর্ড স্ট্রেইট" এ এই অভিযোগ অস্বীকার করেন, এবং তিনি ১৯৭২ সালে শেফিল্ড এবং রাণীর মধ্যে মূল ব্যবস্থাপনা চুক্তির অনুলিপি উল্লেখ করেন, যা তার প্রতিরক্ষার প্রমাণ হিসেবে বইটিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। যদিও গানটি তার সরাসরি উল্লেখ করে না, অ্যালবামের মুক্তির সময় ট্রিডেন্ট স্টুডিওতে গানটির প্লেব্যাক শোনার পর শেফিল্ড মর্মাহত হন এবং ব্যান্ড ও রেকর্ড লেবেলের বিরুদ্ধে মানহানির মামলা করেন, যার ফলে আদালতের বাইরে নিষ্পত্তি হয়, কিন্তু গানটিতে তার সংযোগ নিশ্চিত করা হয়। সরাসরি পরিবেশনার সময়, মার্কারি সাধারণত গানটিকে "একজন ভদ্রলোকের সত্যিকারের কুত্তার" প্রতি উৎসর্গ করে, যদিও ১৯৭৯ সালে তাদের লাইভ কিলারস অ্যালবামে প্রকাশিত সংস্করণে এই লাইনটি সেন্সর করা হয়েছিল। লাইভ অ্যালবাম ছাড়া, তিনি বলেন যে এটি একটি "মাদারফাদারকে" উৎসর্গ করা হয়েছে। ক্লাসিক অ্যালবামস ডকুমেন্টারীতে এ নাইট অ্যাট দ্য অপেরা সম্পর্কে ব্রায়ান মে বলেন যে, ব্যান্ডটি প্রথমে মার্কারির গানের তিক্ততার কারণে কিছুটা অবাক হয়েছিল এবং মার্কারি এটিকে "এতই প্রতিহিংসাপরায়ণ যে তিনি [মে] এটি গাইতে খারাপ বোধ করেছিলেন"। গানটি একত্রিত হওয়ার পর, এটি সম্মত হয় যে "লেখকের তার পথ থাকা উচিত" এবং গানটি লিখিত হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছিল। "বোহেমিয়ান রেপসোডির" মতো, এই গানের বেশিরভাগ গিটার অংশ প্রাথমিকভাবে মার্কারি দ্বারা পিয়ানোতে বাজানো হয়েছিল, মে মাসে প্রদর্শন করার জন্য যে কিভাবে তাদের গিটারে বাজানোর প্রয়োজন ছিল। "ডেথ অন টু লেগস" ১৯৮০ সালে দ্য গেম ট্যুর পর্যন্ত সেটলিস্টে ছিল এবং পরে বাদ দেওয়া হয়। তবে, হট স্পেস এবং ওয়ার্কস ট্যুরের সময় পিয়ানোর প্রবর্তন করা হয়েছিল। "আই'ম ইন লাভ উইথ মাই কার" রজার টেলরের কুইন ক্যাটালগের সবচেয়ে বিখ্যাত গান। গানটি প্রাথমিকভাবে মে একটি কৌতুক হিসেবে গ্রহণ করেন, যিনি মনে করেন টেইলর যখন একটি ডেমো রেকর্ডিং শুনেছিলেন তখন তিনি সিরিয়াস ছিলেন না। টেইলর মূল ডেমোতে গিটার বাজিয়েছিলেন, কিন্তু পরে মে তার রেড স্পেশালে তা পুনরায় রেকর্ড করেন। মূল কণ্ঠগুলো টেইলর স্টুডিও সংস্করণে পরিবেশন করেন এবং সবগুলোই সরাসরি সম্প্রচারিত হয়। টেইলরের বর্তমান গাড়ি আলফা রোমিও দ্বারা গানটি রেকর্ড করা হয়। এই গানের কথাগুলি ব্যান্ডটির একটি রাস্তা, জনথন হ্যারিস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যার বিজয় টিআর৪ স্পষ্টতই "তার জীবনের প্রেম" ছিল। গানটি তাকে উৎসর্গ করা হয়েছে, অ্যালবামটিতে বলা হয়েছে: "জনথন হ্যারিসকে উৎসর্গ করা হয়েছে, বালক রেসার শেষ পর্যন্ত"। যখন অ্যালবামটির প্রথম একক প্রকাশের সময় আসে, টেইলর তার গান এত পছন্দ করেন যে তিনি মার্কারিকে (প্রথম এককের লেখক, "বোহেমিয়ান রেপসোডি") অনুরোধ করেন এটি বি-সাইড হওয়ার জন্য এবং মার্কারি সম্মত না হওয়া পর্যন্ত তিনি নিজেকে একটি কাপবোর্ডে তালাবদ্ধ করে রাখেন। এই সিদ্ধান্তটি পরবর্তীতে ব্যান্ডটির অনেক অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বের কারণ হয়ে দাঁড়ায়, যেহেতু এটি শুধুমাত্র বি-সাইড ছিল, এটি টেইলরের জন্য সমান পরিমাণ প্রকাশনা রয়্যালটি তৈরি করে, যা মূল এককটি মার্কারির জন্য করেছিল। ১৯৭৭-৮১ সময়কালে গানটি প্রায়ই সরাসরি বাজানো হতো। টেইলর ড্রাম থেকে গানটি গেয়েছিলেন এবং মার্কারি পিয়ানো বাজিয়েছিলেন এবং নেপথ্য কণ্ঠ দিয়েছিলেন। ২০০৫ সালে কুইন + পল রজার্স ট্যুর এবং ২০০৮ সালে রক দ্য কসমস ট্যুরে এটি প্রদর্শিত হয়। টেইলর আবার দ্য ক্রসের কনসার্টে এবং একক সফরে গান পরিবেশন করেন, যেখানে ড্রামসের পরিবর্তে তিনি রিদম গিটার বাজিয়েছিলেন। "'৩৯" ছিল মে'র "সাই-ফাই স্কিফল" করার প্রচেষ্টা। "'৩৯" একদল মহাকাশ অভিযাত্রীর গল্প বলে, যারা তাদের দৃষ্টিকোণ থেকে এক বছরের দীর্ঘ যাত্রা শুরু করে। কিন্তু, ফিরে আসার পর তারা বুঝতে পারে যে, আইনস্টাইনের আপেক্ষিকতার বিশেষ তত্ত্বের সময় বৃদ্ধির প্রভাবের কারণে একশ বছর পার হয়ে গেছে এবং তারা যে-প্রিয়জনদের রেখে গিয়েছে, তারা সবাই এখন মৃত অথবা বৃদ্ধ। মে অ্যালবামটিতে গানটি গেয়েছিলেন, সাথে ছিলেন মার্কারি এবং টেইলর। সরাসরি পরিবেশনার সময়, মার্কারি প্রধান কণ্ঠ দিয়েছিলেন। মে একটি কৌতুক হিসাবে বেসবাদক জন ডিকনকে ডাবল বেস বাজাতে বলেছিলেন, কিন্তু কয়েক দিন পরে তিনি ডিকনকে যন্ত্রটি দিয়ে স্টুডিওতে খুঁজে পেয়েছিলেন, এবং তিনি ইতিমধ্যেই এটি বাজাতে শিখেছিলেন। যেহেতু রানী তাদের অ্যালবাম এ নাইট এট দ্য অপেরা এবং এ ডে এট দ্য রেসেস নামকরণ করেছিলেন মার্ক্স ভ্রাতৃদ্বয়ের দুটি সর্বাধিক জনপ্রিয় চলচ্চিত্রের পরে, বেঁচে থাকা ভাই গ্রুচো মার্কস ১৯৭৭ সালের মার্চ মাসে (তার মৃত্যুর পাঁচ মাস আগে) রানীকে তার লস অ্যাঞ্জেলেসের বাড়িতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। ব্যান্ডটি তাকে ধন্যবাদ জানায় এবং "'৩৯" গানটি একটি ক্যাপেলা পরিবেশন করে। জর্জ মাইকেল ১৯৯২ সালের ২০ এপ্রিল ফ্রেডি মার্কারি শ্রদ্ধাঞ্জলি কনসার্টে "'৩৯" পরিবেশন করেন। মাইকেল এই গানটিকে তার প্রিয় রাণীর গান হিসেবে উল্লেখ করেন, তিনি দাবি করেন যে তিনি এটি লন্ডন আন্ডারগ্রাউন্ডে ব্যবহার করতেন। সম্প্রতি, রানী অ্যাডাম ল্যামবার্ট এবং পল রজার্সের সাথে তাদের সাম্প্রতিক সফরের সেটলিস্টে গানটি অন্তর্ভুক্ত করেছেন; ২০০৫ সাল থেকে এই সমস্ত ট্যুরের জন্য এটি মে মাসে অ্যালবামে গাওয়া হয়। | [
{
"question": "৩৯ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে গান গায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মহাকাশ অনুসন্ধানকারীরা যখন তাদের সমুদ্রযাত্রা থেকে ফিরে আসে, তখন তারা কী বুঝতে পারে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের অ্যালবামের নামের মধ্যে কি উল্লেখযোগ্য কিছু আছে?",
... | [
{
"answer": "৩৯ হল এমন একটা সংখ্যা, যা মহাকাশ অনুসন্ধানকারীরা তাদের যাত্রাকালে যে-সময় অতিবাহিত করেছিল, সেটাকে নির্দেশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মে অ্যালবামটিতে গানটি গেয়েছিলেন, সাথে ছিলেন মার্কারি এবং টেইলর।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মহাকাশ অনুসন্ধানকারীরা বুঝতে পারে যে,... | 200,096 |
wikipedia_quac | বাউটন বার্মিংহামের নাগরিক কর্মকান্ডে ব্যাপকভাবে জড়িত ছিলেন। তার বন্ধু ড. জন অ্যাশ দীর্ঘদিন ধরে শহরে একটি হাসপাতাল নির্মাণের চেষ্টা করে আসছিলেন। হ্যানডেলের সঙ্গীতের একজন মহান ভক্ত, বোলটন বার্মিংহামে একটি সঙ্গীত উৎসব আয়োজন করার চিন্তা করেন হাসপাতালের জন্য তহবিল সংগ্রহের জন্য। উৎসবটি ১৭৬৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে অনুষ্ঠিত হয়, যা বিংশ শতাব্দীর প্রথম ধারাবাহিক উৎসব। হাসপাতালটি ১৭৭৯ সালে চালু হয়। এ ছাড়া, বোলটন জেনারেল ডিসপেনসারি নির্মাণেও সাহায্য করেছিলেন, যেখানে রোগীদের চিকিৎসা করা যেত। ডিসপেনসারির একজন দৃঢ় সমর্থক হিসেবে তিনি কোষাধ্যক্ষ হিসেবে কাজ করতেন এবং লিখেছিলেন, "এই প্রতিষ্ঠানের তহবিল যদি সমর্থনের জন্য যথেষ্ট না হয়, তা হলে আমি ঘাটতি পূরণ করব।" শীঘ্রই ডিসপেনসারি তার মূল কোয়ার্টারের চেয়ে বড় হয়ে ওঠে এবং বোল্টনের মৃত্যুর অল্প কিছুদিন আগে ১৮০৮ সালে টেম্পল রোতে একটি নতুন ভবন খোলা হয়। বোল্টন ১৭৭৪ সালে নিউ স্ট্রিট থিয়েটার প্রতিষ্ঠা করতে সাহায্য করেন এবং পরবর্তীতে লিখেন যে, একটি থিয়েটার থাকা ধনী দর্শকদের বার্মিংহামে আসতে উৎসাহিত করে, এবং তারা যা করত তার চেয়ে বেশি অর্থ ব্যয় করতে উৎসাহিত করে। বোলটন এই থিয়েটারকে রাজকীয় প্যাটেন্ট থিয়েটার হিসেবে স্বীকৃতি দেওয়ার চেষ্টা করেন। তিনি ১৭৭৯ সালে ব্যর্থ হন, কিন্তু ১৮০৭ সালে সফল হন। তিনি বার্মিংহামের ওরেটরিও কোরাল সোসাইটিকেও সমর্থন করেন এবং ১৭৯৯ সালে একটি ব্যক্তিগত কনসার্টের জন্য বোতাম প্রস্তুতকারক ও অপেশাদার সঙ্গীত প্রচারক জোসেফ মুরের সাথে সহযোগিতা করেন। তিনি বার্মিংহামের সেন্ট পল'স চার্চে সঙ্গীতচর্চা করতেন। ১৭৮৪ সালে ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবিতে যখন মশীহের অনুষ্ঠান (ভুল) বিশ্বাসে সংগঠিত হয়েছিল যে এটি হ্যানডেলের জন্মের শতবার্ষিকী এবং (ভুল) বিশ্বাস যে এটি তার মৃত্যুর ২৫তম বার্ষিকী ছিল, বুলটন উপস্থিত ছিলেন এবং লিখেছিলেন, "আমি খুব কমই জানি যে কোনটি শ্রেষ্ঠ ছিল, শব্দ বা দৃশ্য। দু'টোই চমৎকার ছিল, যা বর্ণনা করার ক্ষমতা আমার নেই। মহান হালেলুজাতে আমার আত্মা আমার দেহ থেকে প্রায় উঠে গিয়েছিল।" বার্মিংহামে অপরাধের মাত্রা সম্পর্কে উদ্বিগ্ন হয়ে বোলটন অভিযোগ করেন যে, "রাস্তাগুলো দুপুর থেকে মধ্যরাত পর্যন্ত পতিতাদের দ্বারা আক্রান্ত হয়।" পুলিশ প্রতিষ্ঠার পূর্বে তিনি স্বেচ্ছাসেবকদের সংগঠিত করে রাতে রাস্তায় টহল দিতেন এবং অপরাধ হ্রাস করতেন। তিনি স্থানীয় মিলিশিয়াদের সমর্থন করেন এবং অস্ত্রের জন্য অর্থ প্রদান করেন। ১৭৯৪ সালে স্ট্যাফোর্ডশায়ারের হাই শেরিফ নির্বাচিত হন। স্থানীয় জীবনকে উন্নত করার পাশাপাশি বোলটন জগতের বিষয়গুলোর প্রতিও আগ্রহী ছিলেন। প্রথম দিকে বিদ্রোহী আমেরিকান ঔপনিবেশিকদের কারণে সহানুভূতিশীল, বোল্টন তার দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করেন যখন তিনি উপলব্ধি করেন যে একটি স্বাধীন আমেরিকা ব্রিটিশ বাণিজ্যের জন্য হুমকি হতে পারে, এবং ১৭৭৫ সালে আমেরিকানদের সাথে কঠোর সম্পর্ক স্থাপনের জন্য সরকারকে অনুরোধ করে একটি পিটিশন সংগঠিত করেন - যদিও বিপ্লব সফল প্রমাণিত হলে তিনি প্রাক্তন উপনিবেশগুলির সাথে পুনরায় বাণিজ্য শুরু করেন। তিনি ফরাসি বিপ্লবের কারণের প্রতি বেশি সহানুভূতিশীল ছিলেন, বিশ্বাস করতেন যে এটি ন্যায্য, যদিও তিনি বিপ্লবী সরকারের রক্তাক্ত বাড়াবাড়ির প্রতি তার ভীতি প্রকাশ করেছিলেন। ফ্রান্সের সঙ্গে যুদ্ধ শুরু হলে, তিনি স্বেচ্ছাসেবকদের একটা দলের জন্য অস্ত্র জুগিয়েছিলেন এবং যেকোনো ফরাসি আক্রমণ প্রতিরোধ করার প্রতিজ্ঞা করেছিলেন। | [
{
"question": "তিনি কি ধরনের সামাজিক কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই উৎসব কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "থিয়েটার সম্পর্কে আর কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তিনি কিছু সঙ্গীত উৎসব এবং হাসপাতালের কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বোল্টন চেষ্টা করেছিলেন এই থিয়েটারকে রাজকীয় প্যাটেন্ট থিয়েটার হিসেবে স্বীকৃতি দিতে।",
"turn_id": 4
},... | 200,097 |
wikipedia_quac | ম্যাথুর জন্মের পর বড় ভাই বোলটনের ব্যবসা সমৃদ্ধি লাভ করে এবং পরিবারটি বার্মিংহামের স্নো হিল এলাকায় চলে যায়। স্থানীয় ব্যাকরণ বিদ্যালয় ভগ্নাবস্থায় থাকায় বোল্টনকে বার্মিংহামের অপর প্রান্তে ডার্বিডেনের একটি একাডেমিতে পাঠানো হয়। ১৫ বছর বয়সে তিনি স্কুল ত্যাগ করেন এবং ১৭ বছর বয়সে তিনি একটি কৌশল উদ্ভাবন করেন যা বন্ধনীতে এনামেল লাগানোর জন্য এতটাই জনপ্রিয় হয়ে ওঠে যে, বন্ধনীগুলি ফ্রান্সে রপ্তানি করা হয়, তারপর ব্রিটেনে পুনরায় আমদানি করা হয় এবং সর্বশেষ ফরাসি উন্নয়ন হিসাবে বিল করা হয়। ১৭৪৯ সালের ৩ মার্চ বুলটন মেরি রবিনসনকে বিয়ে করেন। তারা প্রথমে লিচফিল্ডে কনের মায়ের সাথে বসবাস করেন এবং পরে বার্মিংহামে চলে যান, যেখানে জ্যেষ্ঠ ম্যাথু বোলটন ২১ বছর বয়সে তার ছেলেকে সঙ্গী হিসেবে গ্রহণ করেন। যদিও পুত্র "পিতা থেকে" ব্যবসায়িক পত্রে স্বাক্ষর করেন, ১৭৫০-এর দশকের মাঝামাঝি তিনি সক্রিয়ভাবে ব্যবসা পরিচালনা করেন। বয়লটন ১৭৫৭ সালে অবসর গ্রহণ করেন এবং ১৭৫৯ সালে মারা যান। ১৭৫০-এর দশকের প্রথম দিকে বোল্টনদের তিনটি মেয়ে ছিল, কিন্তু সকলেই শৈশবে মারা যায়। মেরি বুলটনের স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটে এবং তিনি ১৭৫৯ সালের আগস্ট মাসে মারা যান। তার মৃত্যুর অল্প কিছুদিন পরেই বুলটন তার বোন অ্যানকে ভালবাসতে শুরু করেন। সাধারণ আইন দ্বারা অনুমোদিত হলেও, গির্জার আইন অনুযায়ী মৃত স্ত্রীর বোনের সঙ্গে বিয়ে করা নিষিদ্ধ ছিল। তা সত্ত্বেও, তারা ১৭৬০ সালের ২৫ জুন রোথারহিথের সেন্ট মেরি চার্চে বিয়ে করেন। এরিক ডেলিব, যিনি একটি জীবনীমূলক স্কেচ সহ বুলটনের রৌপ্যের উপর একটি বই লিখেছিলেন, তিনি প্রস্তাব করেন যে বিবাহ উদ্যাপনকারী, রেভ। জেমস পেনফোল্ড, যিনি একজন দরিদ্র সুশিক্ষিত ব্যক্তি ছিলেন, সম্ভবত তাকে ঘুষ দেওয়া হয়েছিল। বোলটন পরে আরেকজন ব্যক্তিকে পরামর্শ দিয়েছিলেন, যিনি তার মৃত স্ত্রীর বোনকে বিয়ে করতে চেয়েছিলেন। তিনি বলেছিলেন: "আমি আপনাকে পরামর্শ দিচ্ছি, আপনি যেন আপনার উদ্দেশ্য সম্বন্ধে কিছু না বলেন, বরং দ্রুত ও তাড়াহুড়ো করে স্কটল্যান্ড অথবা লন্ডনের কোনো এক অন্ধকারাচ্ছন্ন কোণে চলে যান, ধরুন ওয়াপিং, সেখানে গিয়ে নিজেকে একজন প্যারিশিয়ন হিসেবে গড়ে তোলার জন্য থাকার ব্যবস্থা করুন। যখন সেই মাস শেষ হবে এবং ব্যবস্থা পরিপূর্ণ হবে, তখন বেঁচে থাকুন এবং সুখী হোন... আমি সুপারিশ করছি নীরবতা, গোপনীয়তা আর স্কটল্যান্ড। এই সম্পর্কের বিরোধিতা করেন অ্যানের ভাই লুক, যিনি ভয় পেয়েছিলেন যে বুলটন রবিনসন পরিবারের অধিকাংশ সম্পদ নিয়ন্ত্রণ করবে (এবং সম্ভবত অপচয় করবে)। ১৭৬৪ সালে লুক রবিনসন মারা যান এবং তার সম্পত্তি তার বোন অ্যানের কাছে চলে যায় এবং এভাবে ম্যাথু বুলটনের নিয়ন্ত্রণে চলে যায়। ম্যাথু রবিনসন ও অ্যান বুলটনের সন্তান ছিল। ম্যাথু রবিনসনের দুই স্ত্রীসহ ছয় সন্তান ছিল। তার বড় ছেলে ম্যাথিউ পিয়ার্স ওয়াট বুলটন, যিনি ব্যাপকভাবে শিক্ষিত এবং বিজ্ঞানের একজন মানুষ, তিনি তার গুরুত্বপূর্ণ বিমানচালনা নিয়ন্ত্রণ, আইলরন আবিষ্কারের জন্য মরণোত্তর খ্যাতি অর্জন করেন। তার পূর্বে তার পিতার মত, তার দুই স্ত্রী এবং ছয় সন্তান ছিল। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার শৈশবকাল কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন সে স্কুল ছেড়ে দিয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বার্মিংহামের স্নো হিল এলাকায় বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৫ বছর বয়সে তিনি স্কুল ত্যাগ করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি স্কুল ছেড়ে দেন কারণ তাকে... | 200,098 |
wikipedia_quac | লাপু-লাপুকে ফিলিপাইনের প্রথম নায়ক হিসেবে বিবেচনা করা হয়। সরকার তার সম্মানে ম্যাকটান দ্বীপে একটি মূর্তি স্থাপন করে এবং সেবুর ওপন শহরকে লাপু-লাপু শহরে নামকরণ করে। দক্ষিণ কোরিয়ার দান করা একটি বিশাল মূর্তি ম্যানিলার রিজাল পার্কের আগ্রিফিনা সার্কেলের মাঝখানে দাঁড়িয়ে আছে। লাপু-লাপু ফিলিপাইনের জাতীয় পুলিশের অফিসিয়াল সীলমোহরে দেখা যায়। ১৯৬৭ থেকে ১৯৭৪ সাল পর্যন্ত ফিলিপাইনে প্রচলিত ১ সেন্টেভো মুদ্রার প্রধান নকশা হিসেবে তার মুখ ব্যবহার করা হয়েছিল। স্থানীয় কিংবদন্তি অনুসারে, লাপু-লাপু কখনো মারা যায়নি, বরং পাথর হয়ে গিয়েছিল, এবং তারপর থেকে সে মাক্টানের সমুদ্র পাহারা দিচ্ছে। দ্বীপের জেলেরা রাজার এলাকায় মাছ ধরার অনুমতি চেয়ে একজন ব্যক্তির মতো আকৃতির পাথরের দিকে মুদ্রা নিক্ষেপ করত। আরেকটি শহুরে কিংবদন্তি হচ্ছে লাপু-লাপু মূর্তি যা শহরের প্লাজার কেন্দ্রে নির্মিত হয়েছে। মূর্তিটি পুরানো সিটি হলের দিকে মুখ করে ছিল, যেখানে মেয়ররা অফিস করতেন; লাপু-লাপুকে একটি ক্রসবোর দিয়ে দেখানো হয়েছিল একটি শত্রুকে গুলি করার ভঙ্গিতে। কুসংস্কারাচ্ছন্ন নাগরিকরা এই ক্রসবোর পরিবর্তে একটি তলোয়ার দিয়ে প্রতিস্থাপন করার প্রস্তাব করেছিল, শহরের পরপর তিনজন মেয়র হার্ট অ্যাটাকে মারা যাওয়ার পর। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সান ফ্রান্সিসকো, ক্যালিফোর্নিয়ার সাউথ অফ মার্কেট এলাকার একটি রাস্তা লাপু-লাপু নামে নামকরণ করা হয়। ১৯৭৯ সালের ৩১ আগস্ট, ঐতিহাসিক ফিলিপিনো বীরদের নাম অনুসারে সান ফ্রান্সিসকো বোর্ড অফ সুপারভাইসরস্ সেই রাস্তা এবং আশেপাশের অন্যান্য রাস্তার নাম পরিবর্তন করে। ফিলিপাইনের ১৪তম কংগ্রেসের প্রথম নিয়মিত মৌসুমে সিনেটর রিচার্ড গর্ডন ২৭ এপ্রিল তারিখটিকে ফিলিপাইনের সরকারি ছুটির দিন হিসেবে ঘোষণা করার প্রস্তাব করে একটি বিল উত্থাপন করেন। ২০১৭ সালের ২৭ এপ্রিল রাষ্ট্রপতি রডরিগো দুতের্তে বিদেশী শাসনকে পরাজিত করে দেশের প্রথম বীর হিসেবে লাপু-লাপু দিবস হিসেবে ঘোষণা করেন। এছাড়াও তিনি ৭ এপ্রিল তারিখে "অর্ডার অফ লাপু-লাপু" সৃষ্টিতে স্বাক্ষর করেন, যাতে তার সমর্থকদের সমর্থন করার জন্য সরকারি কর্মী এবং বেসরকারি নাগরিকদের স্বীকৃতি প্রদান করা হয়। | [
{
"question": "লাপু কোন উত্তরাধিকার রেখে গেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাকে এইরকম মনে করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই কিংবদন্তি কীভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সম্বন্ধে আর কোন পৌরাণিক কাহিনী বলা হয়েছে?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "লাপু-লাপু'র উত্তরাধিকার হিসেবে তাকে প্রথম ফিলিপিনো নায়ক হিসেবে গণ্য করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৫২১ সালে ম্যাকটানের যুদ্ধে তিনি স্প্যানিশ ঔপনিবেশিক ও তাদের ভারতীয় সহযোগীদের পরাজিত করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"ans... | 200,099 |
wikipedia_quac | লাপু-লাপুকে ঘিরে অনেক লোককাহিনী প্রচলিত ছিল। একটি মৌখিক ঐতিহ্য হল যে ওপং এর সুগবুয়ানস এক সময় দাতু মঙ্গল নামে শাসন করতেন এবং পরে তার পুত্র লাপু-লাপু নামে শাসন করেন। আরেকটি সেবুর শেষ রাজা, রাজা তুপাস (মৃত্যু ১৫৬৫) এর রাজত্বের মৌখিক বিবরণ থেকে পাওয়া যায়। এটি ১৯৫২ সালে জোভিতো আবেল্লানা কর্তৃক "আগিনিড, বাইওক সা আতং তাওয়ারিক" ("আমাদের ইতিহাসের উপর স্লাইড") বইয়ে বাইবাইনে সংকলিত এবং লিখিত হয়েছিল। এই কাহিনীতে সেবুতে রাজারত্ন প্রতিষ্ঠা করেন শ্রী লুমাই (রাজামুদা লুমায়া নামেও পরিচিত), যিনি সুমাত্রার হিন্দু চোল রাজবংশের একজন রাজপুত্র ছিলেন। তার পুত্র শ্রী আলহো এবং শ্রী উকোব যথাক্রমে সিলো এবং নাহালিনের প্রতিবেশী সম্প্রদায় শাসন করেন। তারা যে-দ্বীপগুলোতে ছিল, সেগুলো সম্মিলিতভাবে পুলুয়া কাং দায়াং বা কাংদায়া (আক্ষরিকভাবে "মহিলার দ্বীপ") নামে পরিচিত ছিল। শ্রী লুমাই মিন্দানাও থেকে মোরো হানাদার এবং দাসদের বিরুদ্ধে তার কঠোর নীতির জন্য পরিচিত ছিলেন। আক্রমণকারীদের প্রতিহত করার জন্য তাঁর পোড়ামাটির কৌশলের ব্যবহার শহরে কাং শ্রী লুমাইং সুগবো (আক্ষরিক অর্থে "শ্রী লুমাইর মহা অগ্নি") নামে পরিচিত হয়, যা পরবর্তীতে সুগবো ("অগ্নিকান্ড") নামে সংক্ষিপ্ত করা হয়। আক্রমণকারীদের বিরুদ্ধে যুদ্ধে তাঁর মৃত্যুর পর তাঁর কনিষ্ঠ পুত্র শ্রী বানতুগ সিংহাসনে আরোহণ করেন। তিনি সিংহপাল (আক্ষরিক অর্থে "সিংহ শহর") অঞ্চল থেকে শাসন করতেন। শ্রী বান্তুগ একটি মহামারীর সময় একটি রোগে মারা যান এবং তার পুত্র রাজা হুমাবোন (শ্রী হুমাবোন বা রাজা হুমাবারা নামেও পরিচিত) তার স্থলাভিষিক্ত হন। হিউমবানের রাজত্বকালে এই অঞ্চল একটি গুরুত্বপূর্ণ বাণিজ্য কেন্দ্র হয়ে উঠেছিল। সুগবোর পোতাশ্রয় সিনিবুয়েং হিংপিট ("বাণিজ্যের স্থান") নামে পরিচিত হয়ে ওঠে, যা সংক্ষিপ্ত হয়ে সিবু বা সিবো ("বাণিজ্যের জন্য") হয়, যেখান থেকে আধুনিক নাম সেবু উদ্ভূত হয়। মহাকাব্য এজিনিড অনুসারে, এই সময়েই লাপু-লাপু (লাপুলাপু দিমান্তাগ হিসাবে) বোর্নিও থেকে আগত বলে প্রথম লিপিবদ্ধ করা হয়েছিল। তিনি হিউমাবোনকে সেখানে স্থায়ীভাবে বসবাস করার জন্য অনুরোধ করেন এবং রাজা তাকে মান্দাউইলি (বর্তমানে মান্দাউয়ি), ওপোং (বা ওপোন) দ্বীপসহ মান্দাউয়ি অঞ্চল দেওয়ার প্রস্তাব দেন, এই আশা করে যে, লাপু-লাপু'র লোকেরা সেখানে চাষাবাদ করবে। তারা এই ক্ষেত্রে সফল হয়েছিল এবং মান্দাউইলি থেকে খামারজাত পণ্যদ্রব্যের প্রবাহ সুগবোর বাণিজ্য বন্দরকে আরও সমৃদ্ধ করেছিল। লাপু-লাপু এবং হুমাবনের মধ্যে সম্পর্কের অবনতি ঘটে যখন লাপু-লাপু জলদস্যুতায় পরিণত হয়। তিনি ওপোং দ্বীপ অতিক্রমকারী বাণিজ্যিক জাহাজ আক্রমণ শুরু করেন, যা সুগবোর বাণিজ্যকে প্রভাবিত করে। দ্বীপটি এইভাবে মাঙ্গাটাং ("যারা অপেক্ষা করে") নাম অর্জন করে, পরে "ম্যাক্টান" নামে বিবর্তিত হয়। | [
{
"question": "সে তার নাম কিভাবে পেল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার আসল নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সম্বন্ধে আমরা আর কী জানি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সম্বন্ধে বিবরণগুলো কী বলে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কিভাবে এই... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর প্রকৃত নাম মঙ্গল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে আমরা জানি যে, লাপু-লাপু সুমাত্রার চোল রাজবংশের একজন রাজপুত্র ছিলেন এবং তিনি সিলো ও নাহালিনের প্রতিবেশী সম্প্রদায়গুলোকে শাসন করতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answe... | 200,100 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালের জুন মাসে বেইজিং স্থানীয় কর ব্যুরো বেইজিং ফা কে সাংস্কৃতিক উন্নয়ন লিমিটেডের কাছ থেকে বকেয়া কর ও জরিমানা বাবদ মোট ১২ মিলিয়ন ইউয়ান (১.৮৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) দাবি করে। আই এর স্ত্রীর মতে, বেইজিং ফা কে কালচারাল ডেভেলপমেন্ট লিমিটেড দুইজন বেইজিং আইনজীবীকে প্রতিরক্ষা অ্যাটর্নি হিসেবে নিয়োগ দিয়েছে। আই এর পরিবার বলছে যে আই "প্রধান নির্বাহী বা তার স্ত্রীর নামে নিবন্ধিত ডিজাইন কোম্পানির আইনী প্রতিনিধি নয়।" যখন এই জরিমানার কথা ঘোষণা করা হয়, তখন সারা বিশ্বের আই-এর ভক্তরা দান করার প্রস্তাব দেয়। অবশেষে ৪ নভেম্বর ২০১১ তারিখে একটি অনলাইন ঋণ প্রচারণা শুরু করা হয় এবং ৩০,০০০ অবদান থেকে দশ দিনের মধ্যে প্রায় ৯ মিলিয়ন আরএমবি সংগ্রহ করা হয়। নোটগুলি কাগজের সমতলে ভাঁজ করা হয়েছিল এবং স্টুডিওর দেওয়ালের উপর ফেলা হয়েছিল, এবং দান প্রতীকী পরিমাণে করা হয়েছিল যেমন ৮৯৬৪ (৪ জুন ১৯৮৯, তিয়ানানমেন গণহত্যা) বা ৫১২ (১২ মে ২০০৮, সিচুয়ান ভূমিকম্প)। ঋণদাতাকে ধন্যবাদ জানিয়ে এবং তাদের অবদানকে ঋণ হিসেবে স্বীকার করে, এই প্রচারাভিযানে যারা অংশগ্রহণ করেছে তাদের সকলের জন্য তিনি ঋণ প্রাপ্তির পরিকল্পনা ও বিতরণ করেছেন। এই প্রচারণা থেকে সংগৃহীত অর্থ কর মামলার আপিলের জন্য আইন অনুযায়ী জামানত হিসেবে ব্যবহার করা হয়। আই এর পক্ষে কাজ করা আইনজীবীরা ২০১২ সালের জানুয়ারিতে জরিমানার বিরুদ্ধে একটি আপিল জমা দেয়; চীনা সরকার পরবর্তীতে একটি পর্যালোচনা পরিচালনা করতে সম্মত হয়। ২০১২ সালের জুন মাসে আদালত কর আপিলের শুনানি গ্রহণ করে। এই-এর স্ত্রী লু কিং, ডিজাইন কোম্পানির আইনী প্রতিনিধি, শুনানির সময় উপস্থিত ছিলেন। লুর সঙ্গে বেশ কয়েক জন আইনজীবী ও একজন হিসাবরক্ষক ছিলেন কিন্তু যে-সাক্ষিদের তারা সাক্ষ্য দেওয়ার জন্য অনুরোধ করেছিলেন, যাদের মধ্যে আইও ছিলেন, তাদেরকে আদালতের শুনানিতে উপস্থিত হতে বাধা দেওয়া হয়েছিল। আই দাবি করেছেন, ২০১১ সালে কারাগারে কাটানো ৮১ দিনসহ পুরো বিষয়টির উদ্দেশ্য ছিল তার উত্তেজনা দমন করা। আই বলেছেন, এই মামলা কিভাবে হবে সে বিষয়ে তার কোন মোহ নেই, কারণ তিনি বিশ্বাস করেন আদালত সরকারের নিজস্ব স্বার্থ রক্ষা করবে। ২০ জুন বেইজিং-এর চাওয়াং জেলা আদালতের বাইরে আই-এর শত শত সমর্থক জড়ো হয়। ২০ জুলাই, আই এর কর আপিল আদালতে প্রত্যাখ্যাত হয়। একই দিনে আই এর স্টুডিও "দ্য ফেইক কেস" প্রকাশ করে, যা একটি সময়রেখা এবং সরকারী নথি প্রকাশের সাথে সাথে এই মামলার অবস্থা এবং ইতিহাস অনুসরণ করে। ২৭ সেপ্টেম্বর আদালত ২.৪ মিলিয়ন কর ফাঁকির জরিমানা বহাল রাখে। আই এর আগে আপিল করার জন্য সরকার নিয়ন্ত্রিত একটি অ্যাকাউন্টে ১.৩৩ মিলিয়ন টাকা জমা দিয়েছিলেন। আই বলেছেন তিনি বাকি টাকা দেবেন না কারণ তিনি অভিযোগটি চিনতে পারছেন না। ২০১২ সালের অক্টোবর মাসে কর্তৃপক্ষ বেইজিং ফা কে সাংস্কৃতিক উন্নয়ন লিমিটেডের লাইসেন্স বাতিল করে দেয়। সরকার কর্তৃক কোম্পানির মালামাল ও ডাকটিকিট বাজেয়াপ্ত হওয়ায় কোম্পানি এ প্রক্রিয়া সম্পন্ন করতে পারে নি। | [
{
"question": "কর মামলাটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ট্যাক্স কেসে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওয়েইওয়েই কি কর পরিশোধ করেছেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "বেইজিং ফ্যা কে সাংস্কৃতিক উন্নয়ন লিমিটেড থেকে ১২ মিলিয়ন ইউয়ানের (১.৮৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) বেশি কর মামলা বেইজিং স্থানীয় কর ব্যুরোর একটি দাবি ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১১ সালের জুন মাসে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই কর মামলায় বেইজিং স্থানীয় কর ব্যুরো ব... | 200,102 |
wikipedia_quac | খেলোয়াড় হিসেবে অবসর গ্রহণের পর কুসি ১৯৬৩ সালে তার আত্মজীবনী বাস্কেটবল ইজ মাই লাইফ প্রকাশ করেন এবং একই বছর বোস্টন কলেজের কোচ হন। ১৯৬৫ সালে ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে অনুষ্ঠিত ইসিএসি হলিডে বাস্কেটবল উৎসবে প্রভিডেন্স বোস্টন কলেজকে ৯১-৮৬ ব্যবধানে পরাজিত করে। ১৯৪৭ সালে দুই পুরুষ খেলোয়াড় হলি ক্রসে খেলার সময় জো মুলানি প্রভিডেন্সের কোচ ছিলেন। সেখানে ছয় মৌসুমে ১১৭ জয় ও ৩৮ পরাজয়ের রেকর্ড গড়েন। ১৯৬৮ ও ১৯৬৯ সালে নিউ ইংল্যান্ড বর্ষসেরা কোচ মনোনীত হন। কুসি ঈগলসকে তিনটি এনআইটি প্রতিযোগিতায় নেতৃত্ব দেন, যার মধ্যে ১৯৬৯ এনআইটি চ্যাম্পিয়নশিপ এবং ১৯৬৭ ইস্টার্ন রিজিওনাল ফাইনাল সহ দুটি জাতীয় কলেজিয়েট অ্যাথলেটিক অ্যাসোসিয়েশন টুর্নামেন্ট অন্তর্ভুক্ত ছিল। কলেজ বাস্কেটবল নিয়ে কুসি বিরক্ত হয়ে পড়েন এবং এনবিএতে ফিরে আসেন সিনসিনাটি রয়্যালসের কোচ হিসেবে। পরে তিনি এই বাগদান সম্পর্কে বলেন, "আমি টাকার জন্য এটা করেছি। আমাকে এমন এক প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, যা আমি প্রত্যাখ্যান করতে পারিনি।" ১৯৭০ সালে, ৪১ বছর বয়সী কুসি এমনকি টিকিট বিক্রি বাড়ানোর জন্য খেলোয়াড় হিসেবে শেষ মৌসুমে ফিরে আসেন। সাত খেলায় ৩৪ মিনিটে ৫ পয়েন্ট পাওয়া সত্ত্বেও টিকিট বিক্রি ৭৭ শতাংশ বেড়ে যায়। সিনসিনাটি থেকে কানসাস সিটি/ওমাহাতে স্থানান্তরিত হবার পর তিনি দলের কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তবে, ১৯৭৩-৭৪ মৌসুমের শুরুতে কিংসের কোচের দায়িত্ব পালন করেন। পরবর্তী জীবনে ১৯৭৪ থেকে ১৯৭৯ সাল পর্যন্ত আমেরিকান ফুটবল লীগের কমিশনার ছিলেন। ১৯৮০-এর দশক থেকে তিনি সেলটিকস টেলিভিশনের রঙ বিশ্লেষক হিসেবে কাজ করছেন।" এছাড়াও, ১৯৯৩ সালে তিনি বাস্কেটবল চলচ্চিত্র ব্লু চিপসে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি একজন কলেজ অ্যাথলেটিক পরিচালক চরিত্রে অভিনয় করেন। বর্তমানে তিনি সেল্টিকসের বিপণন পরামর্শক হিসেবে কাজ করছেন এবং মাঝে মাঝে মাইক গরম্যান এবং সাবেক সেল্টিক দলের সদস্য টম হিন্সহনের সাথে সম্প্রচারে অংশ নেন। | [
{
"question": "ববের পোস্ট খেলোয়াড়ী জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আত্মজীবনীটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন বছরে?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "১৯৬৩ সালে তাঁর আত্মজীবনী বাস্কেটবল ইজ মাই লাইফ প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৬৩.",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৬৫ সালে ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে অনুষ্ঠিত ই... | 200,103 |
wikipedia_quac | ১৯২৯ সালে মনরো ইন্ডিয়ানায় তার ভাই বার্চ ও চার্লি এবং শৈশবের বন্ধু ও গিটারবাদক উইলিয়াম "ওল্ড হিকরি" হারডিনের সাথে তেল শোধনাগারে কাজ করার জন্য চলে যান। ল্যারি মুর নামে এক বন্ধুর সাথে মিলে তারা "মনরো ব্রাদার্স" গঠন করেন। বির্চ মনরো এবং ল্যারি মুর শীঘ্রই দল ছেড়ে চলে যান, এবং বিল এবং চার্লি দ্বৈত হিসাবে কাজ করেন, অবশেষে রেডিও স্টেশনগুলিতে সরাসরি পরিবেশন করার স্থানগুলি জয় করেন - প্রথমে ইন্ডিয়ানা এবং তারপর টেক্সাস ক্রিস্টাল দ্বারা স্পনসর করা, আইওয়া, নেব্রাস্কা, দক্ষিণ ক্যারোলিনা এবং উত্তর ক্যারোলিনার বেশ কয়েকটি রেডিও সম্প্রচারে ১৯৩৪ থেকে ১৯৩৬ সাল পর্যন্ত। ১৯৩৬ সালে আরসিএ ভিক্টর মনরো ব্রাদার্সের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন। তারা সুসমাচারের গান "আপনার প্রাণের পরিবর্ত্তে আপনি কী দেবেন?" এবং শেষ পর্যন্ত ১৯৩৬ থেকে ১৯৩৮ সালের মধ্যে ভিক্টরের ব্লুবার্ড লেবেলের জন্য ৬০টি গান রেকর্ড করেন। ১৯৩৮ সালে মনরো ব্রাদার্স ভেঙে যাওয়ার পর বিল মনরো আরকানসাসের লিটল রক-এ দ্য কেনটাকিয়ানস গঠন করেন, কিন্তু দলটি মাত্র তিন মাস স্থায়ী হয়। এরপর মনরো জর্জিয়ার আটলান্টায় লিটল রক ছেড়ে চলে যান। সেখানে তিনি ব্লু গ্রাস বয়েজের প্রথম সংস্করণ গঠন করেন। বিল চেয়েছিলেন "ওল্ড হিকিরি" যেন তার "ব্লু গ্রাস বয়েজ" এর মূল সদস্যদের একজন হয়, কিন্তু উইলিয়াম হার্ডিনকে তা প্রত্যাখ্যান করতে হয়েছিল। ১৯৩৯ সালের অক্টোবরে মনরো সফলভাবে গ্র্যান্ড ওলে অপরির একটি নিয়মিত চরিত্রের জন্য অডিশন দেন। মনরো ১৯৪০ সালে আরসিএ ভিক্টরের জন্য তার প্রথম একক রেকর্ডিং সেশনে অন্যান্য সাত জনের সাথে এই গানটি রেকর্ড করেন; এই সময়ের মধ্যে, ব্লু গ্রাস বয়েজ গায়ক/ গিটারবাদক ক্লাইড মুডি, বেহালাবাদক টমি ম্যাগনেস এবং বেসবাদক বিল ওয়েসব্রোকদের নিয়ে গঠিত হয়েছিল। যদিও ব্লুগ্রাস সংগীতের দ্রুত টেম্পো এবং বাদ্যযন্ত্রের গুণাবলির বৈশিষ্ট্যগুলি এই প্রাথমিক ট্র্যাকগুলিতেও স্পষ্ট, মনরো তখনও তার দলের শব্দ নিয়ে পরীক্ষানিরীক্ষা করছিলেন। তিনি খুব কমই তার ভিক্টর রেকর্ডিং-এ প্রধান কণ্ঠ দেন, প্রায়ই তিনি মনরো ব্রাদার্স-এর মতো উচ্চ সুরের সমন্বয় করতে পছন্দ করতেন। ১৯৪৫ সালে কলাম্বিয়া রেকর্ডসের একটি অধিবেশন একটি চুক্তি উপস্থাপন করে, শীঘ্রই ব্যান্ড থেকে বাদ দেওয়া হয়। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, মনরো যখন ১৯৪২ সালে ব্লু গ্রাস বয়েজ-এ বাঞ্জো বাদক ডেভিড " স্ট্রিংবিয়ান" একম্যানকে যোগ করেন, তখন একম্যান যন্ত্রটিকে তুলনামূলকভাবে আদিম পদ্ধতিতে বাজাতেন এবং যন্ত্রসঙ্গীতের সোলোতে খুব কমই দেখা যেত। মনরোর ১৯৪৬ সালের পূর্ববর্তী রেকর্ডিংগুলো স্ট্রিং-ব্যান্ড ঐতিহ্য থেকে আসা এবং অনুসরণ করার মতো সংগীত উদ্ভাবনের মধ্যে একটি ক্রান্তিকাল শৈলীর প্রতিনিধিত্ব করে। | [
{
"question": "তার কোন পেশা আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন গান গাওয়া শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি প্রথম কোথায় অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখান থেকে তিনি কীভাবে উন্নতি করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "তিনি একজন গায়ক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯২৯ সালে তিনি গান গাওয়া শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি প্রথম স্থানীয় নাচ ও বাড়ির পার্টিতে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি দ্বৈত শিল্পী হিসেবে কাজ করেন এবং বেতারে সরাসরি গান পরিবে... | 200,104 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে ওয়েস্ট তার প্রথম অ্যালবাম দ্য কলেজ ড্রপআউট প্রকাশ করার পর সনি বিএমজির সাথে যৌথভাবে রেকর্ড লেবেল এবং প্রযোজনা সংস্থা গুড মিউজিক প্রতিষ্ঠা করেন। জন লেজেন্ড, কমন, এবং ওয়েস্ট ছিলেন লেবেলের উদ্বোধনী শিল্পী। লেবেলে ওয়েস্ট, বিগ শন, পুশা টি, তেইয়ানা টেইলর, ইয়াসিন বে / মোস ডেফ, ডি'বানজ এবং জন লেজেন্ড সহ শিল্পী এবং হাডসন মোহাক, কিউ-টিপ, ট্রাভিস স্কট, নো আই.ডি., জেফ ভাস্কার এবং এস১ সহ প্রযোজক রয়েছে। আমেরিকার রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন (আরআইএএ) দ্বারা গোল্ড বা তার বেশি প্রত্যয়িত দশটি অ্যালবাম মুক্তি পেয়েছে। ২০১৫ সালের নভেম্বরে ওয়েস্ট পুশা টি কে গুড মিউজিকের নতুন সভাপতি নিযুক্ত করেন। ২০০৮ সালের আগস্ট মাসে, ওয়েস্ট শিকাগো এলাকায় ১০টি ফ্যাটবার্গার রেস্তোরাঁ খোলার পরিকল্পনা প্রকাশ করে; প্রথমটি সেপ্টেম্বর ২০০৮ সালে অরল্যান্ড পার্কে খোলা হয়েছিল। দ্বিতীয়টি ২০০৯ সালের জানুয়ারিতে অনুসরণ করা হয়, যদিও তৃতীয়টি এখনও প্রকাশ করা হয়নি, যদিও প্রক্রিয়াটি চূড়ান্ত করা হচ্ছে। তার কোম্পানি কেডব্লিউ ফুডস এলএলসি শিকাগোতে চেইনটির অধিকার কিনে নেয়। অবশেষে, ২০০৯ সালে, মাত্র দুটি স্থান প্রকৃতপক্ষে খোলা হয়েছিল। ফেব্রুয়ারি ২০১১ সালে, ওয়েস্ট অরল্যান্ড পার্কে অবস্থিত ফ্যাটবার্গার বন্ধ করে দেয়। সেই বছরের শেষের দিকে, বাকি বেভারলি এলাকাও বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল। ৫ জানুয়ারি, ২০১২ তারিখে ওয়েস্ট তার মৃত মা ডোনডা ওয়েস্টের নামে সৃজনশীল বিষয়বস্তু কোম্পানি ডন্ডা প্রতিষ্ঠা করার ঘোষণা দেন। তার ঘোষণায়, ওয়েস্ট ঘোষণা করেছিলেন যে কোম্পানিটি "স্টিভ জবস যেখানে চলে গিয়েছিলেন সেখানে" "খুঁজে বের করবে"; ডন্ডা "একটি ডিজাইন কোম্পানি হিসাবে কাজ করবে যা বিস্ময়কর চিন্তাবিদদের একটি সৃজনশীল স্থানে উদ্দীপ্ত করবে তাদের স্বপ্ন এবং ধারণাগুলি বিকশিত করার জন্য" এবং "এমন পণ্য এবং অভিজ্ঞতা তৈরি করার লক্ষ্য যা মানুষ চায় এবং সামর্থ্য করতে পারে।" ওয়েস্ট কোম্পানিটির কার্যক্রম সম্পর্কে কুখ্যাতভাবে গোপনীয়তা বজায় রাখে, কোন অফিসিয়াল ওয়েবসাইট বা সামাজিক মিডিয়ার উপস্থিতি বজায় রাখে না। ডন্ডা'র সৃজনশীল দর্শন বর্ণনা করতে গিয়ে ওয়েস্ট "আমরা যা কিছু দেখি, স্বাদ, স্পর্শ এবং অনুভব করি, সেগুলোকে সহজ এবং নান্দনিকভাবে উন্নত করার জন্য সৃজনশীলদের মনের সাথে একত্রে রাখার" প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করেন। সমসাময়িক সমালোচকরা ডোনডা সৃজনশীল প্রকল্পগুলিতে প্রদর্শিত সামঞ্জস্যপূর্ণ ন্যূনতম নান্দনিকতা লক্ষ্য করেছেন। ২০১৫ সালের ৩০শে মার্চ, ঘোষণা করা হয় যে ওয়েস্ট সঙ্গীত স্ট্রিমিং সার্ভিস টাইডালে অন্যান্য সঙ্গীত শিল্পীদের সাথে সহ-মালিক। এই সার্ভিসটি লসলেস অডিও এবং হাই ডেফিনিশন মিউজিক ভিডিওতে বিশেষজ্ঞ। ২০১৫ সালের প্রথম প্রান্তিকে জে-জেড টাইডাল, আসপিরো এর মূল কোম্পানি অধিগ্রহণ করেন। বেয়ন্সে এবং জে-জেড সহ ১৬ জন শিল্পী অংশীদার (যেমন রিহানা, বেয়ন্সে, ম্যাডোনা, ক্রিস মার্টিন, নিকি মিনাজ এবং আরও) টাইডালের সহ-মালিক, যাদের সংখ্যাগরিষ্ঠ ৩% ইকুইটি শেয়ারের মালিক। বর্তমান সঙ্গীত শিল্পের মধ্যে স্ট্রিমিংয়ের ক্রমবর্ধমান চাহিদার সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য এবং অন্যান্য স্ট্রিমিং পরিষেবা যেমন স্পটিফাই, যা তাদের কম পারিশ্রমিকের জন্য সমালোচনা করা হয়েছে, তাদের জন্য একটি সমস্ত শিল্পীর মালিকানাধীন স্ট্রিমিং পরিষেবা থাকার ধারণাটি জড়িতদের দ্বারা তৈরি হয়েছিল। টাইডালের মুক্তির পর জে-জেড বলেন, "প্রতিযোগিতাটি হচ্ছে সবাইকে আবার সঙ্গীতের প্রতি সম্মান দেখাতে এবং এর মূল্য বুঝতে সাহায্য করা"। ৬ জুন, ২০১৬ তারিখে, ওয়েস্ট ঘোষণা করে যে ইয়েজি মৌসুম ২ জিন এবং এডিডাস ইয়েজি বুস্ট ৭৫০ খুচরা বিক্রেতাদের জন্য ১১ জুন মুক্তি পাবে। এগুলো উঁচু জুতো, অন্ধকারে উজ্জ্বল। ভোগের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, তিনি বলেন যে প্রথম ক্যালিফোর্নিয়ায় অবস্থিত ইয়েজি দোকান থাকবে। | [
{
"question": "ওয়েস্ট কোন ব্যবসায়িক উদ্যোগ শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই রেকর্ড লেবেল কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন ব্যবসায়িক উদ্যোগ শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই রেস্টুরেন্টগুলো কি সফল হয়েছিল?",
"... | [
{
"answer": "ওয়েস্টের একটা ব্যবসায়িক উদ্যোগ ছিল গুড মিউজিক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি শিকাগো এলাকায় ১০টি ফাস্টবার্গার রেস্টুরেন্ট চালু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার... | 200,106 |
wikipedia_quac | এই বহুল প্রচারিত ঘটনার পর, ওয়েস্ট সঙ্গীত থেকে সংক্ষিপ্ত বিরতি নেন এবং নিজেকে ফ্যাশনে পরিণত করেন, শুধুমাত্র পরবর্তী কয়েক মাস হাওয়াইতে তার পরবর্তী অ্যালবাম লেখা ও রেকর্ড করার জন্য। তার প্রিয় প্রযোজক ও শিল্পীদের তার রেকর্ডিং-এ কাজ করার জন্য আমদানি করে, ওয়েস্ট প্রকৌশলীদের দিনে ২৪ ঘন্টা বোর্ডের পিছনে রাখতেন এবং শুধুমাত্র বৃদ্ধিতে ঘুমাতেন। নোয়াহ কালাহান-বেভার, কমপ্লেক্স-এর একজন লেখক, এই অধিবেশনের সময় উপস্থিত ছিলেন এবং তিনি "সম্প্রদায়গত" পরিবেশকে এভাবে বর্ণনা করেছেন: "সঠিক গান এবং সঠিক অ্যালবামের মাধ্যমে তিনি যে কোন এবং সকল বিতর্ককে অতিক্রম করতে পারেন, এবং আমরা এখানে অবদান, চ্যালেঞ্জ এবং অনুপ্রেরণা প্রদান করতে এসেছি।" এই প্রকল্পে বিভিন্ন ধরনের শিল্পী অবদান রেখেছেন, যার মধ্যে রয়েছে ঘনিষ্ঠ বন্ধু জে-জেড, কিড কুডি এবং পুশা টি, পাশাপাশি বন আইভারের জাস্টিন ভার্নন। ২০১০ সালের নভেম্বরে ওয়েস্টের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম মাই বিউটিফুল ডার্ক টুইস্ট ফ্যান্টাসি মুক্তি পায়। তার আগের প্রচেষ্টার সম্পূর্ণ বিপরীতে, যা একটি ক্ষুদ্রতর শব্দ উপস্থাপন করে, ডার্ক ফ্যান্টাসি একটি সর্বোচ্চবাদী দর্শন গ্রহণ করে এবং সেলিব্রিটি এবং অতিরিক্ত বিষয়বস্তু নিয়ে আলোচনা করে। রেকর্ডটির মধ্যে রয়েছে আন্তর্জাতিক হিট "অল অব দ্য লাইটস" এবং বিলবোর্ড হিট "পাওয়ার", "মনস্টার" ও "রানওয়ে"। এই সময়ে, ওয়েস্ট তার ওয়েবসাইটের মাধ্যমে ফ্রি মিউজিক প্রোগ্রাম গুড ফ্রাইডেস চালু করেন, প্রতি শুক্রবারে অপ্রকাশিত গানগুলির একটি বিনামূল্যে ডাউনলোডের প্রস্তাব দেন, যার একটি অংশ অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই পদোন্নতি ২০ আগস্ট থেকে ১৭ ডিসেম্বর, ২০১০ পর্যন্ত চলেছিল। ডার্ক ফ্যান্টাসি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্লাটিনাম অর্জন করে, কিন্তু ৫৪তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে বছরের সেরা অ্যালবাম হিসেবে এর মনোনয়নকে বেশ কয়েকটি মিডিয়া "নিন্দিত" হিসেবে দেখে। ২০১১ সালে ওয়েস্ট "মাই বিউটিফুল ডার্ক টুইস্ট ফ্যান্টাসি"র মুক্তি উদযাপনের জন্য একটি উৎসব সফর শুরু করে, যার মধ্যে রয়েছে; এসডব্লিউইউ মিউজিক অ্যান্ড আর্টস, অস্টিন সিটি লিমিটেড, ওইয়া উৎসব, প্রবাহ উৎসব, লাইভ মিউজিক ফেস্টিভ্যাল, দ্য বিগ চিল, এসেন্স মিউজিক ফেস্টিভ্যাল, লোলাপালাউজা এবং কোচেলা যা দ্য হোল দ্বারা বর্ণনা করা হয়েছিল। একটি বিক্রয় কৌশল ব্যবহার করে যা তার শারীরিক প্রতিরূপের কয়েক সপ্তাহ আগে ডিজিটালভাবে অ্যালবামটি মুক্তি দেয়, ওয়াচ দ্য থ্রোন একটি ফাঁস এড়ানোর জন্য ইন্টারনেট যুগের কয়েকটি প্রধান লেবেল অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। "নিগগাস ইন প্যারিস" বিলবোর্ড হট ১০০-এ পাঁচ নম্বরে উঠে আসে। ২০১১ সালের অক্টোবর মাসে "ওয়াচ দ্য থ্রোন ট্যুর" শুরু হয় এবং ২০১২ সালের জুন মাসে শেষ হয়। ২০১২ সালে, ওয়েস্ট তার রেকর্ড লেবেল গুড মিউজিক থেকে শিল্পীদের গানের সংকলন অ্যালবাম ক্রুয়েল সামার প্রকাশ করেন। ক্রুয়েল সামার চারটি একক প্রকাশ করেন, যার মধ্যে দুটি হট ১০০-এর শীর্ষ ২০-এ স্থান পায়: "ম্যারসি" এবং "ক্লিক"। ওয়েস্ট একই নামের একটি চলচ্চিত্র পরিচালনা করেন যা ২০১২ সালে কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়। | [
{
"question": "আমার সুন্দর ডার্ক টুইস্ট ফ্যান্টাসি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর বের হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি সম্পর্কে সমালোচকরা কী বলেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন উল্লেখযোগ্য গান?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "মাই বিউটিফুল ডার্ক টুইস্ট ফ্যান্টাসি মার্কিন র্যাপার এবং গায়ক-গীতিকার কানিয়ে ওয়েস্টের একটি রেকর্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১১",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সমালোচকরা বলেন যে অ্যালবামটি ব্যাপক প্রশংসিত হয়েছিল এবং তার সেরা কাজ ছিল, যার অর্থ এটি ভালভাবে গ্রহণ করা ... | 200,107 |
wikipedia_quac | ১৯৯৭ সালের এপ্রিলে, ফ্লেকটোনস আবার একটি কোয়ার্টে পরিণত হয়, যখন তারা স্যাক্সোফোন প্লেয়ার জেফ কফিনকে মিশ্রণে যুক্ত করে। কফিন ১৯৯৭ থেকে ২০০৮ সাল পর্যন্ত ব্যান্ডে ছিলেন। ১৯৯৭ সালের জুন মাসে, ফ্লেকটোনস ডেভ ম্যাথিউস ব্যান্ডের জন্য খোলা হয়। জুলাই মাসে ফ্লেকটোন্স ইউরোপ সফর করেন এবং ফ্রান্সের লিওনে ফিস শোর দ্বিতীয় সেটে বসেন। এটি ছিল ফ্লেকটোনিসের সাথে ফিশের দ্বিতীয় ও চূড়ান্ত খেলা। ১৯৯৮ সালের জুন মাসে, ফ্লিকটোনস তাদের ষষ্ঠ এবং পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম, লেফট অফ কুল প্রকাশ করে। "লেফট অফ কুল" ব্যান্ডটি পূর্ববর্তী ফ্লিকটোন অ্যালবাম থেকে একটি পরিবর্তনকে প্রতিনিধিত্ব করে, সমালোচক টেরি হোরাকের মতে, "তাদের স্ব-আরোপিত নিয়মটি কেবলমাত্র লাইভ যন্ত্রগুলিতে অনুলিপি করা যেতে পারে এমন কিছু রেকর্ড করার জন্য।" ২০০০ সালের জুলাই মাসে, ফ্লিকটোনস তাদের অষ্টম অ্যালবাম, আউটবাউন্ড প্রকাশ করে। আউটবাউন্ড আরেকটি স্টুডিও অ্যালবাম, এবং এই অ্যালবামের সাথে ফ্লিকটোনের দর্শন ছিল আগের সব কিছু থেকে ভিন্ন কিছু করা। যে বিষয়টি আউটবাউন্ডকে অনন্য করে তোলে তা হল ফ্লিকটোনস যেভাবে অ্যালবামটি রেকর্ড করেছিল। কোয়ার্টেটটি অ্যালবামের প্রতিটি গান রেকর্ড করত, তারপর অতিথি সঙ্গীতশিল্পীদের কণ্ঠ বা যন্ত্রসংগীতের অতিরিক্ত ব্যবহারের জন্য আমন্ত্রণ জানাত। বহির্গামী অতিথিদের মধ্যে রয়েছে: হ্যাঁ থেকে জন অ্যান্ডারসন, মেডেস্কি থেকে শন কোলভিন এবং জন মেডেস্কি, মার্টিন এবং উড। অ্যালবামটি সেই বছর সেরা সমসাময়িক জ্যাজ অ্যালবাম হিসেবে ফ্লেকটোনস গ্র্যামি পুরস্কার অর্জন করে। লাইভ এট দ্য কুইক, যেটি ডিভিডি হিসেবে মুক্তি পায়, এটি ব্যান্ডের নবম অ্যালবাম এবং দ্বিতীয় লাইভ অ্যালবাম। লাইভ ফ্লিকটোনের ভক্তদের জন্য, লাইভ আর্টের মতো এই অ্যালবাম কনসার্টে ফ্লিকটোনের শব্দ এবং অনুভূতি সফলভাবে ধারণ করেছে। ব্যান্ডটির দশম অ্যালবাম লিটল ওয়ার্ল্ড ২০০৩ সালের ১২ আগস্ট মুক্তি পায়। ফ্লিকটোনের আগের অ্যালবামের মতো, লিটল ওয়ার্ল্ডস মিউজিক্যাল অতিথিদের একটি অংশকে তুলে ধরে, ম্যান্ডোলিনে স্যাম বুশ, গিটারে ডেরেক ট্রাকস এবং এমনকি সাবেক নিউ ইয়র্ক ইয়াংকি এবং গিটারিস্ট বার্নি উইলিয়ামস একটি ট্র্যাকে কাজ করেন। লিটল ওয়ার্ল্ডস ৩-সিডি অ্যালবাম হিসেবে মুক্তি পায়, কিন্তু কম প্রতিশ্রুতিশীল শ্রোতাদের জন্য, ব্যান্ডটি টেন ফ্রম লিটল ওয়ার্ল্ডসও প্রকাশ করে, যার মধ্যে মূল ৩-সিডি লিটল ওয়ার্ল্ডসের দশটি গান রয়েছে। ২০০৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ব্যান্ডটি তাদের একাদশ অ্যালবাম, দ্য হিডেন ল্যান্ড প্রকাশ করে। প্রতিটি ফ্লিকটোন অ্যালবামের মতো, তাদের শেষ অ্যালবাম থেকে কিছু পরিবর্তন করার প্রয়োজন ছিল। দ্য হিডেন ল্যান্ডের জন্য, ফ্লেকটোনরা কোন অতিথি সঙ্গীতজ্ঞ চায় না। সত্যি কথা বলতে কী, শেষ কয়েকটা রেকর্ড আমাদের মতো নয়, ফ্লেক বলল। 'অবশ্যই, আমরা সেই সংগীতজ্ঞদের সঙ্গে খেলতে ভালবাসতাম কিন্তু আপনি যদি তা করে চলেন, তা হলে আপনি নিজের পরিচয় নিয়ে একটা দলের পরিবর্তে বরং এক সমাবেশস্থলে পরিণত হবেন।'" ফ্লিকটোনদের সামনে এগিয়ে যাওয়ার জন্য, তারা অনুভব করল তাদের সঙ্গীতকে কোয়ার্টেটের মূল অংশে ফিরে যেতে হবে। বছরের বেশিরভাগ সময় আলাদা থাকার পর, ২০০৮ সালে ফ্লিকটোনরা একত্রে একটি ছুটির অ্যালবাম, জিঙ্গল অল দ্য ওয়ে প্রকাশ করে। | [
{
"question": "কোয়াটারে ফিরে যাওয়া কীভাবে হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রচেষ্টা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটা কি কোন ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "কোয়ার্টেট থেকে ফিরে আসার সময় তারা স্যাক্সোফোন বাদক জেফ কফিনকে যুক্ত করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির তাদের শেষ অ্যালবাম থেকে কিছু পরিবর্তন করার প্রয়োজন ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_i... | 200,108 |
wikipedia_quac | তাদের প্রথম অ্যালবাম বেলা ফ্লেক অ্যান্ড দ্য ফ্লেকটোনস (ওয়ার্নার ব্রাদার্স, ১৯৮৯) শ্রেষ্ঠ সমসাময়িক জ্যাজ অ্যালবাম হিসেবে গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামে ফ্লেকটোনিসের "দ্য স্টার স্প্যাংল্ড ব্যানার" সংস্করণ ছিল। তাদের পরবর্তী অ্যালবামে আরেকটি কার্টুন কভার ছিল এবং প্যালিন্ড্রোমিক শিরোনাম ইউএফও টিএফইউ (ওয়ার্নার ব্রাদার্স, ১৯৯২) ছিল। "বনি অ্যান্ড স্লিড" গানটিতে ফ্লিক সাধারণত একটি স্লাইডের সাথে বাঞ্জো বাজিয়েছিলেন, একটি ধারণা তাকে দিয়েছিলেন স্লাইড গিটারবাদক বনি রেইট। ২০১১ সালে রকেট সায়েন্সের আগ পর্যন্ত ফ্লিকটোনস দ্বারা রেকর্ডকৃত সর্বশেষ অ্যালবাম হবে ইউএফও টফু। ১৯৯২ সালের ডিসেম্বরে হাওয়ার্ড লেভি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। লেভির প্রস্থান ব্যান্ডের জন্য কঠিন ছিল, এটি অপ্রত্যাশিত ছিল না। ১৯৯২ সালে তাদের সফরের সময় ব্যান্ডের কাছে স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে লেভি ভ্রমণের কঠোরতায় সন্তুষ্ট ছিলেন না এবং তার স্ত্রী ও সন্তানদের সাথে আরও সময় কাটাতে চেয়েছিলেন। বাকি তিনজন, ফ্লেক এবং উটেন ভাইদের নিয়ে গঠিত, তাদের চতুর্থ অ্যালবাম, থ্রি ফ্লাউ ওভার দ্য কুকুস নেস্ট রেকর্ড করে। "একবার মহড়া শুরু করার পর, সবকিছু ঠিক হয়ে গিয়েছিল," ফ্লেক বলেছিলেন। 'আমরা ভালো শব্দ করার বিভিন্ন উপায় খুঁজে বের করতে শুরু করেছিলাম আর তা সত্যিই রোমাঞ্চকর ছিল।'" লেভি ছাড়া, ফ্লিকটোনস ১৯৯৩ সালের বেশিরভাগ সময় রাস্তায় কাটায় এবং সেই বছরের সেপ্টেম্বর মাসে থ্রি ফ্লো ওভার দ্য কুকুস নেস্ট প্রকাশ করে। ১৯৯৬ সালের জুলাই মাসে ফ্লিকটোনস তাদের পঞ্চম অ্যালবাম এবং প্রথম লাইভ অ্যালবাম, লাইভ আর্ট প্রকাশ করে। কয়েক বছর ধরে ব্যান্ডটিকে দেখে আসা একনিষ্ঠ ভক্তরা সরাসরি ফ্লিকটোনের অভিজ্ঞতা ধারণ করার জন্য একটি অ্যালবামের জন্য চিৎকার করছিল এবং এই অ্যালবাম বিল পূরণ করে। এই ত্রয়ী ১৯৯৭ সালে "সিনিস্টার মিনিস্টার" গানের জন্য সেরা পপ ইন্সট্রুমেন্টাল পারফরমেন্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার অর্জন করে। | [
{
"question": "তাদের প্রথম রেকর্ডিং কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই রেকর্ডিং কীভাবে কাজ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সাফল্যের পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই অ্... | [
{
"answer": "তাদের প্রথম রেকর্ডিং ছিল বেলা ফ্লেক অ্যান্ড দ্য ফ্লেকটোনস (ওয়ার্নার ব্রাদার্স, ১৯৮৯)।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি শ্রেষ্ঠ সমসাময়িক জ্যাজ অ্যালবাম বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answe... | 200,109 |
wikipedia_quac | এশিয়া, ইউরোপ এবং ল্যাটিন আমেরিকা জুড়ে বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জনের পর, মার্টিন ১৯৯৯ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাজারে অতিক্রম করার প্রচেষ্টায় তার প্রথম ইংরেজি অ্যালবাম প্রস্তুত করেন। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান অধিকার করে এবং মুক্তির প্রথম সপ্তাহে ৬৬১,০০০ কপি বিক্রি হয়। এতে ডেসমন্ড চাইল্ড, ডায়ান ওয়ারেন, উইলিয়াম অরবিট, জর্জ নোরিগা এবং তার দীর্ঘদিনের শৈশব বন্ধু ড্রেকো রোসার মত লেখক ও প্রযোজকদের লেখা ছিল। এই অ্যালবামে বিশেষ অতিথি হিসেবে ছিল স্প্যানিশ-ইংরেজি দ্বৈত গান "বি কেয়ারফুল (কুইডাডো কন মি কোরাজন)" এবং "প্রাইভেট ইমোশন" এ মেজা। অ্যালবামটি প্রকাশের দুই সপ্তাহ পর, মার্টিনকে টাইম ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদে "ল্যাটিন মিউজিক গোজ পপ!" অ্যালবামটি প্রকাশের পূর্বে, জ্যানেট জ্যাকসন রিকি মার্টিনের সাথে "আস্ক ফর মোর" এর ল্যাটিন আমেরিকান সংস্করণের জন্য সহযোগিতা করেন, যেটি কোমল পানীয় কোম্পানি পেপসির একটি বিজ্ঞাপন প্রচারণার অংশ হিসেবে মুক্তি পায়। প্রথম এবং সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য একক ছিল "লিভিন লা ভিদা লোকা", যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, যুক্তরাজ্য, কানাডা, আয়ারল্যান্ড এবং নিউজিল্যান্ড সহ বিশ্বের অনেক দেশে প্রথম স্থানে পৌঁছেছিল। "লিভিন লা ভিদা লোকা" রিকি মার্টিনের সবচেয়ে বড় হিট। "লিভিন লা ভিদা লোকা"র ভিডিওটি পরিচালনা করেছেন ওয়েন ইশাম এবং এতে অভিনয় করেছেন মডেল নিনা মোরিক। এরপর "শি'স অল আই এভার হ্যাড" বিলবোর্ড হট ১০০-এ দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে। দুটি গানই হট লাতিন সংস-এ প্রথম স্থান অধিকার করে। "লিভিন লা ভিদা লোকা" গানটিকে সাধারণত ১৯৯৯ সালের লাতিন পপ বিস্ফোরণ হিসেবে দেখা হয় এবং অন্যান্য লাতিন শিল্পীদের (প্রথম জেনিফার লোপেজ এবং এনরিক ইগ্লেসিয়াস, পরে শাকিরা) ইংরেজিভাষী বাজারে সহজতর করে তোলে। রিকি মার্টিন ১৯৯৯ সালের শীর্ষ বিক্রিত অ্যালবামগুলোর মধ্যে একটি হয়ে ওঠে এবং যুক্তরাষ্ট্রে ৭এক্স প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়, বিশ্বব্যাপী ২ কোটি ২০ লক্ষ কপি বিক্রি হয়। ১৯৯৯ সালের অক্টোবরে মার্টিন লিভিন লা ভিদা লোকা সফরে যান। এই সাফল্যের পর ২০০০ সালের নভেম্বরে সাউন্ড লোডেড নামে একটি নতুন ইংরেজি অ্যালবাম প্রকাশিত হয়। এটি বিলবোর্ড ২০০-এ চতুর্থ স্থানে অভিষেক করে এবং আরআইএএ দ্বারা ২এক্স প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। "সি ব্যাংস" এবং "নোবডি ওয়ান্টস টু বি লোনলি" (ক্রিস্তিনা আগুইলারার সাথে যৌথভাবে) যথাক্রমে বিলবোর্ড হট ১০০-এ ১২তম এবং ১৩তম স্থান অধিকার করে। দুটি এককই হট লাতিন সংস-এ প্রথম স্থান অধিকার করে। সাউন্ড লোড করা বিশ্বব্যাপী ৮০ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছে। ২০০১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মার্টিন লা হিস্টোরিয়া নামে একটি স্প্যানিশ সেরা হিট অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা বিলবোর্ড টপ লাতিন অ্যালবামে পাঁচ সপ্তাহের জন্য প্রথম স্থান অধিকার করে এবং বিলবোর্ড ২০০-এ ৮৩তম স্থানে অভিষেক করে। এটি সুইডেনের চার্টে তিন সপ্তাহ শীর্ষে ছিল। এই অ্যালবামে তার দুটি প্রথম দিকের গান "ফুয়েগো কনট্রা ফুয়েগো" এবং "এল আমর দে মি ভিদা"র পুনর্ব্যবহার করা হয়েছে। ২০০১ সালের নভেম্বরে, ইংরেজি ভাষার সেরা হিট অ্যালবাম, দ্য বেস্ট অফ রিকি মার্টিন উত্তর আমেরিকার বাইরে মুক্তি পায়। এতে "অ্যামোর" গানটির দুটি নতুন রিমিক্স ছিল। | [
{
"question": "সে আমেরিকায় কি চেষ্টা করছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কিসের জন্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটির নাম কি ছিল এবং এটি ভাল বিক্রি হয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এটা এত বিশেষ?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যা... | [
{
"answer": "সে যুক্তরাষ্ট্রের বাজারে যাওয়ার চেষ্টা করছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর উদ্দেশ্য ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাজার অতিক্রম করা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটিকে \"রিকি মার্টিনের প্রথম অ্যালবাম\" বলা হয় এবং মুক্তির প্রথম সপ্তাহে এটি ৬৬১,০০০ কপি বিক্রি হয়।... | 200,111 |
wikipedia_quac | টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে তার কাজের জন্য পুয়ের্টো রিকোতে মাঝারি খ্যাতি অর্জন করার পর, মার্টিন পুয়ের্টো রিকোর বালক ব্যান্ড মেনুডোর সদস্য হওয়ার জন্য অডিশন দেন। যদিও তার প্রথম দুটি অডিশনে নির্বাহীরা তার নাচ ও গান উপভোগ করেছিল, মার্টিনকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল কারণ তিনি খুব ছোট ছিলেন। তৃতীয় অডিশনে তার অধ্যবসায় নির্বাহীদের প্রভাবিত করেছিল এবং ১৯৮৪ সালে ১২ বছর বয়সী মার্টিন একজন সদস্য হয়েছিলেন। মেনুডোতে যোগদান করার এক মাস পর, তিনি সান জুয়ানের লুইস এ. ফের পারফর্মিং আর্টস সেন্টারে দলের সাথে তার অভিষেক করেন। এই পরিবেশনার সময়, তিনি অনিচ্ছাকৃতভাবে মঞ্চের চারপাশে হাঁটার মাধ্যমে কোরিওগ্রাফি অমান্য করেন, যখন পরিকল্পনা করা হয়েছিল যে তিনি মঞ্চে থাকবেন, এবং অনুষ্ঠানের পরে ব্যান্ড ম্যানেজার তাকে শাস্তি দেন: "ভুলটি ছিল এতটাই বড় যে, সেই মুহূর্ত থেকে আমি আর কখনও নড়িনি, যখন আমার নড়াচড়া করার কথা ছিল না... এটা ছিল মেনুডোর শৃঙ্খলা: হয় আপনাকে যা বলা হয়েছিল আপনি তা করেছেন অথবা আপনি দলের অংশ ছিলেন না।" আলমাস দেল সিলেন্সিও (২০০৩) এর "এজিনাটুরা পেন্ডেন্টে" গানটি প্রথমবারের মত মার্টিনকে অনুপ্রাণিত করে যখন তিনি মেনুডোর সাথে পুয়ের্তো রিকো ত্যাগ করেন। যদিও মার্টিন মেনুডোর সাথে ভ্রমণ এবং মঞ্চে অভিনয় উপভোগ করতেন, তিনি ব্যান্ডের ব্যস্ত সময়সূচী এবং কঠোর ব্যবস্থাপনাকে ক্লান্তিকর বলে মনে করতেন, এবং পরে তিনি মনে করেন যে এই অভিজ্ঞতা তাকে তার শৈশবকে "মূল্যায়িত" করেছে। ব্রাজিল সফরের সময় তিনি দল ত্যাগ করার কথা চিন্তা করেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত মিডিয়া প্রতিক্রিয়ার ভয়ে এবং চুক্তি ভঙ্গের জন্য মামলা হওয়ার ভয়ে তিনি সিদ্ধান্ত নেন। এ ছাড়া, মার্টিন তার যৌনতা নিয়েও সংগ্রাম করতে শুরু করে, যৌন প্রতীক হিসেবে তার অবস্থান এবং তার নিজের আবেগের মধ্যে সুস্পষ্ট পার্থক্য লক্ষ্য করে। তা সত্ত্বেও, মার্টিন সেই দলের সঙ্গে থাকার সময় "অনেক বিস্ময়কর লোকের সঙ্গে অনেক চমৎকার অভিজ্ঞতা লাভ করার সুযোগকে" স্বীকার করেছিলেন। যখন এই দলটি ইউনিসেফের দূতে পরিণত হয়, তখন তিনি মানবহিতৈষণার প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করেন। রাষ্ট্রদূত হিসেবে তার অভিজ্ঞতা তাকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল এবং পরবর্তী জীবনে দাতব্য সংস্থাগুলোর সঙ্গে কাজ চালিয়ে যেতে অনুপ্রাণিত করেছিল। ১৯৮৭ সালের মধ্যে মেনুডোর রেকর্ড বিক্রি কমতে শুরু করে এবং দলটি তাদের ভাবমূর্তি পরিবর্তন করে, তারা আরও তীক্ষ্ণ চেহারা গ্রহণ করে এবং আরও রক-প্রভাবিত গান পরিবেশন করে। ব্যান্ডটি স্প্যানিশ ভাষায় সোমোস লস হিজোস দেল রক অ্যালবামটি প্রকাশ করে এবং মেনুডোর ফিলিপিনো ভক্তদের কাছে আবেদন করার জন্য, দলটি ইন অ্যাকশন প্রকাশ করে, ইংরেজি এবং টাগালগ উভয় ভাষায় গান রেকর্ড করে। এই দলের সাথে ১১টি অ্যালবাম রেকর্ড করার পর, ১৯৮৯ সালের জুলাই মাসে ১৭ বছর বয়সে মার্টিন মেনুডো ছেড়ে চলে যান। তিনি একই ভেন্যুতে দলের সাথে তার শেষ অনুষ্ঠান করেন যেখানে তিনি সদস্য হিসেবে তার প্রথম অনুষ্ঠান করেন। মার্টিন উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার জন্য পুয়ের্তো রিকোতে ফিরে আসেন এবং ১৮ বছর পূর্ণ হওয়ার ১৩ দিন পর তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে তার আর্থিক স্বাধীনতা উদযাপনের জন্য চলে যান। তিনি নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের টিশ স্কুল অব দ্য আর্টসে ভর্তি হন, কিন্তু ক্লাস শুরু হওয়ার কয়েক মাস আগে তিনি স্কুল ছেড়ে মেক্সিকো সিটিতে চলে যান এবং মামা আমা এল রক (মা মা ভালবাসে রক) নাটকে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "তিনি কি জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার অডিশন কেমন হলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি আবার চেষ্টা করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে যখন ট্যুরে ছিল তখন কি হয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অবাধ... | [
{
"answer": "তিনি টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে কাজ করে খ্যাতি অর্জন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নৃত্য ও গানের দিক দিয়ে তার অডিশন ভালো ছিল, কিন্তু তিনি খুব ছোট ছিলেন বলে তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সান জুয়ানে... | 200,112 |
wikipedia_quac | গানের সাথে মিউজিক ভিডিও পরিচালনা করেছেন ফ্রান্সিস লরেন্স। এই চলচ্চিত্রের মূল বিষয়বস্তু ছিল লোপেজের জীবন, বিশেষ করে তার তৎকালীন প্রেমিক বেন অ্যাফ্লেকের সাথে তার সম্পর্ক। ২০০২ সালের অক্টোবর মাসের ১৮-২০ তারিখে সম্পূর্ণ ভিডিওটি ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে ধারণ করা হয়। এটি এমটিভি'র টিআরএল ৫ নভেম্বর, ২০০২ এবং বিইটি'র ১০৬ ও পার্ক ৯ ডিসেম্বর, ২০০২ এ প্রিমিয়ার হয়। এই ভিডিওটি শুরু হয়েছে তাদের অ্যাপার্টমেন্টে লপেজ এবং অ্যাফ্লেকের নজরদারি ক্যামেরার ফুটেজ দিয়ে। এরপর লোপেজকে তার এমপি৩ প্লেয়ারে নাচতে দেখা যায়, যা পাপারাজ্জি ধারণ করেছে। তাকে নিউ ইয়র্ক শহরের রাস্তায় জাডাকিস এবং স্টাইলস পি এর সাথে উজ্জ্বল আলোর মধ্যে গান (বিভিন্ন পোশাক পরিহিত) পরিবেশন করতে দেখা যায়। এই দম্পতির একটি রেস্টুরেন্টে দুপুরের খাবার খাওয়া এবং একটি গ্যাস স্টেশনে থামার দৃশ্যও পাপারাজ্জিরা ধারণ করেছে। পরে লোপেজ একটি গয়নার দোকানে যান এবং একটি রেকর্ডিং স্টুডিওতে "লাভিং ইউ" গান করেন। অবশেষে, সেই দম্পতিকে একটা পুলের পাশে একসঙ্গে সময় কাটাতে দেখা যায়। দ্য স্পেক্টেটরের মেলিসা এনজি এই ভিডিও সম্পর্কে লিখেছেন: "বিখ্যাত ব্যক্তিরা তারকা হয়ে ওঠার আগে তারা খ্যাতি, ভাগ্য এবং স্পটলাইটে আসার স্বপ্ন দেখে [অসুস্থ] জেনিফার লোপেজ তার একক, জেনি ফ্রম দ্যা ব্লক এর জন্য একটি ভিডিও প্রকাশ করেছে। এই ভিডিওটি মূলত সে কিভাবে তার বাগদত্ত বেন অ্যাফ্লেকের সাথে একান্তে সময় কাটাতে পারে না তা নিয়ে। অনেক চাকচিক্য খ্যাতি ও সৌভাগ্যের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত; কিন্তু, সেই চাকচিক্যের সঙ্গে সঙ্গে গোপনীয়তাও হারিয়ে যায়।" এই ভিডিও সম্বন্ধে বলতে গিয়ে ইন্টারন্যাশনাল বিজনেস টাইমসের জাস্টিন অ্যাশলে কোস্টানজা ২০১২ সালে লিখেছিলেন: "লোপেজ যখন একজন গঠনমূলক অভিনেতার সঙ্গে বাগ্দান করেছিলেন, তখন তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে, তাদের জীবন কতটা কঠিন ছিল, সেই বিষয়ে একটা ভিডিও তৈরি করা সবচেয়ে ভালো হবে। বেচারা জে-লো তার ইয়টে বসে থাকতে পারত না, তাকে গরম টাবে আদর করতে পারত না, অথবা কেউ তার ছবি না তুললে সে তার ১ মিলিয়ন ডলারের এনগেজমেন্ট আংটি পরতে পারত না। অতি ধনী সুপারস্টার হওয়া সহজ নয়। এই ভিডিওর শুরুতে দেখা যাচ্ছে লোপেজ খ্যাতির বিপদের সাথে মোকাবিলা করছে একমাত্র উপায় সে জানে কিভাবে... তার বেশিরভাগ পোশাক খুলে ফেলে।" | [
{
"question": "কখন তারা মিউজিক ভিডিও বানানো শুরু করলো",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে এটা বানিয়েছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোথায় এটা মঞ্চস্থ হয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উৎপাদন করতে কত সময় লেগেছিল",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০০২ সালে তারা মিউজিক ভিডিও তৈরি শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভিডিওটি পরিচালনা করেছেন ফ্রান্সিস লরেন্স।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মিউজিক ভিডিওটি ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে মঞ্চস্থ হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ২০০২ সালের ১... | 200,113 |
wikipedia_quac | যদিও ডাডলি এবং জেকজালিক ইতিমধ্যে গ্রুপটি ভেঙে দিয়েছিলেন, ১৯৯০ সালে তারা হালকা রিমিক্স সংকলন দ্য অ্যাম্বিয়েন্ট কালেকশনের প্রচারে সহায়তা করেছিলেন, যা চীনা লেবেলটি উদ্দীপিত অ্যাম্বিয়েন্ট হাউস দৃশ্যে নগদ প্রকাশ করেছিল। জেকজালিক পরের বছর দ্য ফন মিক্সসে প্রকাশিত রিমিক্সগুলি অনুমোদন করেন। দশকের বাকি সময় চীন রেকর্ডস আরও আর্ট অফ নয়েজ সংকলন: দ্য ড্রাম অ্যান্ড বেস কালেকশন, আর্ট ওয়ার্কস এবং জেডটিটি যুগের ট্র্যাক ছাড়া সেরার পুনঃপ্রকাশ প্রকাশ করে। এর মধ্যে কয়েকটি অন্যান্য শিল্পীদের দ্বারা নতুন রিমিক্স বৈশিষ্ট্যযুক্ত। ১৯৯১ সালে জিটিটি ফ্যানজিন আউটসাইড ওয়ার্ল্ডে জে.জে. জেকজালিকের একটি সাক্ষাৎকার অনুযায়ী, জেকজালিক, ডাডলি এবং ল্যাংগান দ্য ফন মিক্সসের বাণিজ্যিক সাফল্যের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন এবং দলটিকে পুনরায় ত্রয়ী হিসাবে একত্রিত করার বিষয়ে আলোচনা করেছিলেন। একটি নতুন অ্যালবাম রেকর্ড করার প্রস্তুতি হিসেবে, জেকজালিক এবং ল্যাংগান নতুন উৎস উপাদান সংগ্রহ করার জন্য কিউবায় ভ্রমণ করেন। যাইহোক, নতুন লাইন আপ সঙ্গে কোনও নতুন রেকর্ডিং তৈরি করা হয়নি, এবং আর্ট অফ নয়েজ বিলুপ্ত ছিল। ১৯৯০-এর দশকে ডাডলি অসংখ্য চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন সুর রচনা করে খ্যাতি অর্জন করেন। এর মধ্যে সম্ভবত সবচেয়ে বিখ্যাত হল দ্য ফুল মন্টি, যা মৌলিক সঙ্গীত স্কোরের জন্য একাডেমি পুরস্কার লাভ করে। তিনি কিলিং জোকারের জাজ কোলম্যানের সাথে ১৯৯০ সালের অ্যালবাম সংস ফ্রম দ্য ভিক্টরি সিটি (মিশরে একটি ভ্রমণ দ্বারা অনুপ্রাণিত) এবং ১৯৯৩ সালের ডেবোরাহ হ্যারি অ্যালবাম ডেবরাভেশন (স্ট্রাক মি পিংক, যা তিনি সহ-লেখক এবং কীবোর্ড বাজানো) এর জন্য দুটি ট্র্যাক তৈরি করেন। তিনি বছরের পর বছর ধরে কয়েক ডজন পপ রিলিজের জন্য অর্কেস্ট্রা করেছেন, এবং উভয়ই তার প্রতিবেশী অ্যালিসন ময়েটের জন্য ভয়েস অ্যালবাম স্কোর এবং প্রযোজনা করেছেন। ক্যাথি ডেনিস ডাডলির একটি কম্পোজিশনে গান যোগ করেন এবং এটিকে "টু ম্যানি ওয়ালস" হিসেবে রেকর্ড করেন, যা ১৯৯১ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শীর্ষ ১০ হিটে পরিণত হয়। ১৯৯৫-১৯৯৭ সালে জেকজালিক এবং ইন নো সেন্স? বাজে কথা! সহ-প্রকৌশলী বব ক্রুশার আর্ট অফ সাইলেন্স নামে নৃত্য ক্লাবগুলির জন্য বেশ কয়েকটি বাদ্যযন্ত্র তৈরি করেছিলেন, আর্ট অফ সাইলেন্স.কো.ইউকে নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন। জেকজালিক ভবিষ্যতের চুক্তিগুলিতে বাণিজ্যে একটি নতুন কর্মজীবন শুরু করেন। দ্য আর্ট অব নয়েজও দ্য প্রডিজি'র "ফায়ারস্টার্টার"-এর জন্য একটি সম্পূর্ণ লেখার কৃতিত্ব লাভ করে, যা "ক্লোজ টু দ্য এডিট" থেকে "হেই, হেই" মহিলা কণ্ঠস্বরের নমুনা সংগ্রহ করে। দ্য প্রডিজি ১৯৯১ সালে দ্য ফন মিক্সস সংকলনে "ইনস্ট্রুমেন্টস অফ ডার্কনেস (আমরা সবাই এক মানুষ)" রিমিক্সে অবদান রাখে। এছাড়াও, "ক্লোজ টু দ্য এডিট" এর একটি সম্পাদিত সংস্করণ মাসিক শিক্ষামূলক আমিগা গেম, রেডি রোবট ক্লাবে প্রদর্শিত হয়। দ্য আর্ট অফ নয়েজকে আইটিভি সিরিজ দ্য ক্রিপ্টন ফ্যাক্টরের সঙ্গীতের জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়। | [
{
"question": "তাদের কাছে কোন সংকলনগুলো ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সংকলনটির নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা তাদের রেকর্ডিং কোম্পানি হিসেবে কাকে ব্যবহার করছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি দলগতভাবে ফিরে এসেছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তারা হালকাভাবে রিমিক্স করা সংকলন দি অ্যাম্বিয়েন্ট কালেকশন এর প্রচারে সাহায্য করেছিল,",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যাম্বিয়েন্ট কালেকশন.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আর্ট অব নয়েজ তাদের রেকর্ডিং কোম্পানি হিসেবে চীনা লেবেল ব্যবহার করত।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 200,116 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালের মধ্যে ব্যান্ডের সদস্য সংখ্যা কমে কেবল জেকজালিক ও ডাডলিতে নেমে আসে। সেই বছর তাদের অ্যালবাম ইন নো সেন্স? বাজে কথা! অ্যালবামটিতে জেকজালিকের সবচেয়ে উন্নত ছন্দময় কোলাজ, পাশাপাশি ঘন স্ট্রিং ব্যবস্থা, ছেলেদের গায়কদলের জন্য টুকরা, এবং ডাডলি থেকে কীবোর্ড সঙ্গীত অন্তর্ভুক্ত ছিল। যদিও তাদের রেকর্ড লেবেল "ড্র্যাগনেট" এর রিমিক্সকে ড্যান্স ক্লাবে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেছিল এবং এককটি ১ নম্বর অবস্থানে পৌঁছেছিল। ইউকে চার্টে ৬০। ১৯৮৭ সালে, দ্য আর্ট অব নয়েজ হিডিং আউট এবং ড্রাগনেট নামে দুটি চলচ্চিত্রের জন্য স্কোর প্রদান করে, এবং উভয় চলচ্চিত্রে একটি নির্দিষ্ট আন্দোলন ব্যবহার করা হয়। মূল ড্র্যাগনেট টেলিভিশন শো-এর মূল গান থেকে তাদের পিতলের তৈরি সংযোগকারী অংশটি একটি নাটকীয় দৃশ্যের সময় - একটি জিমনেসিয়ামের র্যাপারদের মধ্য দিয়ে সশস্ত্র ধাওয়ার সময় - ঘটনাগত সঙ্গীত হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। ১৯৮৮ সালে, গায়ক টম জোন্সের সাথে একটি এক-অফ সহযোগিতা (প্রিন্সের "কিস"-এর একটি কভার - জোন্সের স্টেজ শোগুলির একটি প্রধান বিষয়) আর্ট অফ নয়েজের প্রতি জনগণের আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত করে এবং মূলধারায় দলটির সবচেয়ে বড় হিট প্রদান করে। গানটি জোনস কর্তৃক বিভিন্ন অ্যালবামে প্রকাশিত হয়, এবং চায়না রেকর্ডস সেরা হিট সংকলন দ্য বেস্ট অফ দ্য আর্ট অফ নয়েজ-এ গানটি অন্তর্ভুক্ত করে, যার প্রথম সংস্করণে জিটিটি থেকে লাইসেন্সকৃত গানও ছিল। পরবর্তী অ্যালবাম, বিলো দ্য ওয়াস্ট, ১৯৮৯ সালে মুক্তি পায়। যখন এটি একটি স্মরণীয় একক "ইয়েবো!" (জুলু শিল্পী মহলাথিনি এবং মাহোতেলা কুইনসের অনন্য কণ্ঠ)। উভয় ক্যাসেট এবং সিডি সংস্করণে "রবিনসন ক্রুসো" এবং "জেমস বন্ড থিম" আকারে দুটি বোনাস ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। ১৯৯০ সালে ডাডলি এবং জেকজালিক ঘোষণা করেন যে আর্ট অফ নয়েজ আনুষ্ঠানিকভাবে বিলুপ্ত হয়েছে। | [
{
"question": "এই সময়ে তাদের কোন অ্যালবাম বের হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামের কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কি অন্য কোন গান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইয়েবো!",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই অ্যালবামের আরেকটি হিট গান ছিল \"ইয়েবো!\"",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 200,117 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালে থম্পসন ইন্ডিয়ানাপোলিস ৫০০ তে জন ক্রোসথওয়াইটের ডিজাইন করা তিনটি গাড়িতে প্রবেশ করেন। তারা একটি স্টক ভি৮ বাইক ইঞ্জিন ব্যবহার করেছিল এবং এটি পিছনের দিকে ছিল যা সামনের ইঞ্জিন, রেস টিউন, অফেনহাউসার চালিত গাড়ি যা অধিকাংশ প্রতিযোগীরা ব্যবহার করত। এটি ১৯৪৬ সাল থেকে ইন্ডিতে রেস করা প্রথম স্টক ইঞ্জিন ছিল। ফ্রিটজ ভয়েগের নেতৃত্বে থম্পসনের ক্রুরা ছিল তরুণ, স্মার্ট এবং কঠোর পরিশ্রমী। ১২-১৪ ঘন্টা কাজ করে, গাড়িটি ১২০ দিনে ডিজাইন এবং নির্মাণ করা হয়। রেসের জন্য, ইঞ্জিন (৪.২ লিটার ক্ষমতা বৃদ্ধি করে, "স্টক ব্লক" ইঞ্জিনগুলির জন্য প্রবিধান দ্বারা সর্বাধিক অনুমোদিত) ডিটুইন করা হয়েছিল কারণ তারা চিন্তিত ছিল যে এটি দূরত্ব স্থায়ী হবে না। অন্য গাড়িগুলোর তুলনায় ৭০ গুণ বেশি গতি কমে যাওয়া সত্ত্বেও ড্যান গুরনি অষ্টম স্থান অর্জন করেন এবং ৯ম স্থান অধিকার করেন যতক্ষণ না একটি তেল পড়া সীল গিয়ারবক্স দখল করে এবং ৯৪তম স্থানে দৌড় শেষ করেন। ৩৩ জনের মধ্যে তিনি ২০তম স্থান অধিকার করেন। দলটি মূল নকশা, নির্মাণ ও সম্পাদনের জন্য মেকানিক্যাল অ্যাচিভমেন্ট পুরস্কার লাভ করে। থম্পসনের প্রচার দক্ষতা সেই বছর প্রকাশিত প্রচারণাকে সন্তুষ্ট করেছিল। ১৯৬৩ সালে ইন্ডিয়ানাপোলিস ৫০০ ক্রোসথওয়াইট হার্ভি অ্যালুমিনিয়াম বিশেষ "রোলার স্কেট গাড়ি" ডিজাইন করেন। থম্পসন পাঁচটি গাড়ি নিয়ে ইন্ডিয়ানাপোলিস যান। চেভ্রলেট ভি৮ ইঞ্জিন এবং তিনটি রোলার স্কেট গাড়ির সাথে আগের বছরের ডিজাইন। নতুন গাড়িগুলির মধ্যে একটি, হার্ভি টাইটানিয়াম স্পেশাল, একটি হালকা টাইটানিয়াম চ্যাসিস বৈশিষ্ট্যযুক্ত। আল মিলার দ্বিতীয় ১৯৬২ সালের পরিবর্তিত গাড়িগুলোর মধ্যে একটিকে ৩১তম অবস্থানে যোগ্যতা অর্জন করা সত্ত্বেও নবম স্থান অর্জন করেন। ডুয়েন কার্টার রোলার স্কেট গাড়ির ১৫ তম স্থান অর্জন করেন কিন্তু ১০০ তম ল্যাপে ইঞ্জিন ব্যর্থতার পর ২৩ তম স্থান লাভ করেন। ছোট টায়ারের আকার এবং গাড়ির ওজন কম হওয়ায় পুরনো হাত এবং মালিকদের মধ্যে অভিযোগ ছিল, তাই ভবিষ্যতের রেসের জন্য, গাড়ি সর্বনিম্ন টায়ারের আকার এবং গাড়ির ওজন সীমিত করা হয়েছিল। ১৯৬২ সালে ফর্মুলা ওয়ান বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন গ্রাহাম হিল ১৯৬৩ সালে ইন্ডিয়ানাপোলিসে রোলার স্কেট গাড়ির একটি পরীক্ষা করেন, কিন্তু তার দুর্বল পরিচালনার জন্য এটি রেস করতে অস্বীকার করেন। ১৯৬৩ সালে থম্পসন ইংল্যান্ড ভ্রমণ করেন। সেখানে তিনি ডান্ট ডুসের সাথে ফোর্ড-চালিত শীর্ষ জ্বালানি হার্ভি অ্যালুমিনিয়াম স্পেশাল ড্র্যাগস্টার হিসেবে ব্রাইটন স্পিড ট্রায়ালে প্রদর্শন করেন। ১৯৬৪ সালের জানুয়ারি মাসে লন্ডনের রেসিং কার শোতে এটি প্রদর্শিত হয়। থম্পসন ১৯৬৪ সালে ইন্ডিয়ানাপোলিস ৫০০-তে তিনটি পরিবর্তিত ১২ ইঞ্চি টায়ারের গাড়ি নিয়ে আসেন, কিন্তু নতুন নিয়ম অনুযায়ী তাকে ১৫ ইঞ্চি টায়ার ব্যবহার করতে হয়। অলস্টেট স্পন্সরকৃত দলটি অলস্টেট টায়ার এবং ফোর্ড ইঞ্জিন ব্যবহার করে। বড় ফোর্ড ইঞ্জিনের জন্য শ্যাসিগুলোকে পরিবর্তন করতে হয়েছিল। তাদের মধ্যে দুজন প্রতিযোগিতার জন্য যোগ্যতা অর্জন করে। মাস্টেন গ্রেগরিকে চালক হিসেবে নিয়ে ৮৪ নম্বর গাড়িটির যাত্রা শুরু হয়, কিন্তু ৮৪ নম্বর গাড়ির এডি জনসন ২৪তম এবং ২৬তম স্থান অর্জন করে। ৮৩ নম্বর গাড়ির ডেভ ম্যাকডোনাল্ড ১৪তম স্থান অধিকার করেন এবং দ্বিতীয় কোলে অগ্নিকান্ডে মারা যান। | [
{
"question": "ইন্ডি সার্কিটে তার প্রথম দৌড়টা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নকশায় পরিবর্তন কীভাবে সম্পাদনের ওপর প্রভাব ফেলেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গাড়িটা কি রেসের জায়গায় ছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "ইন্ডি সার্কিটে তার প্রথম রেস ছিল ১৯৬২ ইন্ডিয়ানাপোলিস ৫০০।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ভাল কাজ করেছিলেন, কারণ এটি একটি স্টক ইঞ্জিন ছিল এবং তিনি এটি গাড়ির পিছনে ব্যবহার করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নকশায় এই পরিবর্তন গাড়ির কর্মক্ষমতার ওপর এক ইতিবাচক প্রভ... | 200,120 |
wikipedia_quac | থম্পসন ক্যালিফোর্নিয়ার আলহামব্রাতে জন্মগ্রহণ করেন। বিশের দশকের শুরুর দিকে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের প্রেসম্যান হিসেবে কাজ করেন। পরে তিনি ড্র্যাগ রেসের নতুন খেলায় জড়িয়ে পড়েন। অক্লান্ত এবং উদ্ভাবনী শক্তিসম্পন্ন, তিনি একজন চ্যাম্পিয়ন ড্রাইভার এবং সহজাত মোটরগাড়ি প্রযুক্তিবিদ হিসেবে সাফল্য লাভ করেন। তার কর্মজীবনের সময়, থম্পসন মোটর ইতিহাসের অন্য কোনও মানুষের চেয়ে বেশি গতি এবং ধৈর্য রেকর্ড স্থাপন করেন। ১৯৫৪ সালে তিনি প্রথম স্লিংশট ড্র্যাগস্টারের নকশা ও নির্মাণ করেন। এই গাড়িটি, প্যানোরামা সিটি স্পেশাল, ১৯৫৫ সালে কানসাসের গ্রেট বেন্ডের গ্রেট বেন্ড মিউনিসিপাল বিমানবন্দরে প্রথম এনএইচএআরএ মার্কিন জাতীয় হিসাবে আত্মপ্রকাশ করে। গাড়িটির সর্বোচ্চ গতি ছিল ১৫১.২৬ মিটার (২৪৩.৪৩ কিমি/ঘণ্টা)। ১৯৭১ সালে ডন গারলিটস পশ্চাদ্মুখী খনন যন্ত্র চালু না করা পর্যন্ত এত গুরুত্বপূর্ণ একটি পরিবর্তন আর ঘটবে না। তিনি ১৯৫৫ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার উইলমিংটনে লায়ন্স ড্র্যাগ স্ট্রিপের প্রথম ম্যানেজার ছিলেন। ১৯৫৮ সালে তিনি ফ্রিটজ ভয়েটের সাথে যৌথভাবে একটি টুইন-ইঞ্জিনড ড্র্যাগস্টার নির্মাণ করেন। এই গাড়িটি ২৯৪.১১৭ মিটার (৪৭৩.৩৩৫ কিমি/ঘণ্টা) সর্বোচ্চ গতি অর্জন করে। এটি পরবর্তী সময়ে চ্যালেঞ্জার ১-এর প্রতি প্রযোজ্য শিক্ষা প্রদান করেছিল। একটি নতুন ভূমি গতি রেকর্ড স্থাপন করার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ, টমসন খ্যাতি অর্জন করেন যখন তিনি ১৯৬০ সালে বনভিল লবণ ফ্ল্যাটে ৪০০ মিটার (৬৪০ কিমি/ঘণ্টা) এরও বেশি গতিতে তার চার-ইঞ্জিনযুক্ত চ্যালেঞ্জার ১ চালিয়েছিলেন, প্রথম আমেরিকান হিসেবে তিনি সেই বাধা ভেঙ্গেছিলেন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রাথমিক ইতিহাস কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে তার সাথে কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ড্র্যাগস্টারের বিশেষত্ব কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "একজন চ্যাম্পিয়ন ড্রাইভার এবং অটোমোটিভ টেকনিশিয়ান হিসেবে তার সাফল্য তার প্রাথমিক ইতিহাসকে চিহ্নিত করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি প্রথম স্লিংশট ড্র্যাগস্টারের নকশা ও নির্মাণ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ড্র্... | 200,121 |
wikipedia_quac | জর্জিয়ার আটলান্টায় জন্ম নেওয়া জোন্স অল্পবয়সেই স্বাস্থ্যগত সমস্যাগুলোর সঙ্গে লড়াই করেছিলেন এবং তাকে শক্তিশালী করার জন্য গলফ খেলার পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল। তাঁর পিতা কর্নেল রবার্ট পুরমেদাস জোন্স ছিলেন আটলান্টা আইনজীবী। তিনি দ্রুত একজন শিশু প্রতিভায় পরিণত হন, যিনি ছয় বছর বয়সে ইস্ট লেক গলফ ক্লাবে তার হোম কোর্সে তার প্রথম শিশু টুর্নামেন্ট জিতেছিলেন। ১৯১৬ সালে, জোনস তার প্রথম বড় গলফ ইভেন্ট জিতেন যখন তিনি ১৪ বছর বয়সে ব্রুখাভেনের ক্যাপিটাল সিটি ক্লাবে জর্জিয়া স্টেট গলফ অ্যাসোসিয়েশনের আয়োজিত উদ্বোধনী জর্জিয়া অপেশাদার চ্যাম্পিয়নশিপ জয় করেন। এই খেলায় তার জয় তাকে প্রথমবারের মতো জাতীয় আলোচনার কেন্দ্রবিন্দুতে নিয়ে আসে। জর্জিয়া অপেশাদারের এই জয় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের গলফ এসোসিয়েশনের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, যা জোনসকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার প্রথম আমন্ত্রণ জানায়। ফিলাডেলফিয়ার কাছে মেরিওনে একজন অপেশাদার শিল্পী। জোন্স এই ইভেন্টে তার প্রথম খেলায় কোয়ার্টার ফাইনালে অগ্রসর হন। তিনি স্কটল্যান্ডের কার্নোস্টির অধিবাসী ক্লাব পেশাদার স্টুয়ার্ট মেইডেন দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। ম্যাডেন আটলান্টা অ্যাথলেটিক ক্লাবের ইস্ট লেক গলফ ক্লাবে পেশাদারী ছিলেন, যিনি একই সময়ে ইস্ট লেক এ অ্যালেক্সা স্টারলিংকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন। জোনস কিশোর বয়সে উইলি ওগের কাছ থেকে গলফ শেখেন। জোন্স প্রায়ই তার বাবার সাথে খেলতেন, যিনি নিজেও একজন দক্ষ খেলোয়াড় ছিলেন। ছোট জোনস কখনও কখনও নিজের মেজাজের সাথে লড়াই করতেন, কিন্তু পরে তিনি আরও অভিজ্ঞ হয়ে তার আবেগকে নিয়ন্ত্রণ করেছিলেন। ১৯১৭-১৮ মৌসুমে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেন। এই খেলাগুলোতে এত লোকের সামনে খেলা তাকে সাহায্য করেছিল, যেহেতু তিনি কিছুটা পরে জাতীয় প্রতিযোগিতায় চলে গিয়েছিলেন। জোন্স প্রথমবারের মতো মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধিত্ব করেন। ১৯১৯ ও ১৯২০ সালে কানাডার বিপক্ষে দুইটি আন্তর্জাতিক অপেশাদার দলের খেলায় জয়লাভ করেন। ১৯১৯ সালে হ্যামিলটন গলফ ও কান্ট্রি ক্লাবে যান। কিশোর থাকা স্বত্ত্বেও সিরিজে তিনি সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় ছিলেন। এছাড়াও, ১৯১৯ সালের কানাডিয়ান ওপেনে ওন্টারিওর হ্যামিল্টনে অনুষ্ঠিত খেলায় অংশ নেন। এডগার ১৯১৯ সালে ইংল্যান্ড থেকে আটলান্টায় ড্রুইড হিলস গলফ ক্লাবে পেশাদার খেলোয়াড় হিসেবে যোগ দেন। এডগারকে জোনস তার খেলার উন্নয়নে উল্লেখযোগ্যভাবে সাহায্য করার জন্য কৃতিত্ব দেন। ১৯২০ সালে ১৮ বছর বয়সে জোন্স প্রথম ইউএস ওপেনের জন্য যোগ্যতা অর্জন করেন এবং প্রথম দুই রাউন্ডে কিংবদন্তি হ্যারি ভার্ডনের সাথে জুটি বাঁধেন। তিনি তিনবার সাউদার্ন অ্যামেচার পুরস্কার লাভ করেন: ১৯১৭, ১৯২০ ও ১৯২২। | [
{
"question": "সে গলফে কিভাবে আসলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গলফ খেলায় তার প্রথম অভিজ্ঞতা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি একজন ভালো গলফার ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি শিশু অবস্থায় কোন প্রতিযোগিতায় জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তিনি গলফ খেলতে শুরু করেছিলেন কারণ তাকে শক্তিশালী করার জন্য তা করতে বলা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গলফ খেলার প্রতি তার প্রথম অভিজ্ঞতা ছিল এটি ভালবাসা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 200,122 |
wikipedia_quac | জোনস শুধু একজন দক্ষ গলফারই ছিলেন না, তিনি ক্রীড়াকৌশল ও ন্যায্য খেলার আদর্শও তুলে ধরেন। ১৯২৫ সালের ইউএস ওপেনের প্রথম রাউন্ডে বস্টনের কাছে ওরচেস্টার কান্ট্রি ক্লাবে, ১১তম হোলের উত্তোলিত সবুজে তার শটটি বাঁধের গভীর খাদের মধ্যে পড়ে যায়। তিনি যখন সবুজে অবস্থান নেন, তখন তার ক্লাবের প্রধান ঘাস ব্রাশ করে এবং বলটি সামান্য নড়াচড়া করে। তিনি এই শটটি নেন, তারপর তার খেলার সঙ্গী ওয়াল্টার হ্যাগেন এবং ইউএসজিএ কর্মকর্তা তাদের খেলা কভার করার সময় তাকে জানান যে তিনি নিজেকে শাস্তি দিচ্ছেন। হ্যাগেন তার সাথে কথা বলতে পারেনি, এবং তারা খেলা চালিয়ে যায়। রাউন্ডের পর ও স্কোরকার্ডে স্বাক্ষর করার পূর্বে কর্মকর্তারা জোন্সের সাথে তর্ক-বিতর্ক করেন। তবে, জোনস জোর দিয়ে বলেন যে, তিনি নিয়ম-১৮ ভঙ্গ করেছেন। জোন্সের স্ব-আরোপিত এক স্ট্রোকের পেনাল্টিতে শেষ পর্যন্ত প্লে-অফের প্রয়োজন হয়, যা তিনি হেরে যান। যদিও অনেক ক্রীড়া লেখক তাঁর এ আচরণের প্রশংসা করেছেন, জোন্স বলেছিলেন, "ব্যাংক ডাকাতি না করার জন্য আপনি আমার প্রশংসা করতে পারেন।" পরের ইউএস ওপেনেও একই ঘটনা ঘটে। ওহাইওর কলম্বাসের সিওটো কান্ট্রি ক্লাবে অনুষ্ঠিত হয়। দ্বিতীয় রাউন্ডে, উদ্বোধনী রাউন্ডে তাকে দ্বিতীয় স্থানে রাখার পর, জোন্স একটি শক্তিশালী বাতাসের মুখে ১৫ তম সবুজে অবস্থান করছিলেন। ক্লাবটির মুখের দিকে মুখ করে বক্তৃতা প্রদানের সময় তার থুথু নিক্ষেপের পর বলটি বাতাসে অর্ধ-বৃত্তাকারে ঘুরতে থাকে। যদিও অন্য কেউ বলটির এই গতি লক্ষ্য করেনি, জোন্স আবার তার নিজের উপর শাস্তি ঘোষণা করেন, কিন্তু এইবার জোনস টুর্নামেন্ট জয় করেন, যা তার চারটি মার্কিন ওপেন বিজয়ের মধ্যে দ্বিতীয়। ইউএসজিএ'র ক্রীড়া পুরস্কার তার সম্মানে বব জোন্স পুরস্কার নামে নামকরণ করা হয়। | [
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তার নামে এর নামকরণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কর্মজীবনের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অংশ কী ছিল?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি তার নামে নামকরণ করা হয় কারণ তিনি তার কর্মজীবনের দ্বিতীয় মার্কিন ওপেন জিতেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার কর্মজীবনের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অংশ ছিল ইউএস ওপেন জয়।",
"turn_... | 200,123 |
wikipedia_quac | ব্রিং মি দ্য হরাইজনের প্রাথমিক প্রভাবগুলির মধ্যে ছিল অ্যাট দ্য গেটস, কারকাস, প্যানটেরা, মেটালিকা, ডিলিঞ্জার এস্কেপ প্ল্যান, এভরি টাইম আই ডাই, নর্মা জিন, স্কাইকেমফলিং এবং পয়জন দ্য ওয়েল; এবং ধারা ডেথ মেটাল, গ্রিন্ডকোর এবং ইমো অল মিউজিক লেখক স্টিভ ম্যাসন উল্লেখ করেছেন। যাইহোক, তাদের শব্দ বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে ব্যান্ডটি প্রগতিশীল রক, পোস্ট-রক, ডাবস্টেপ এবং ইলেক্ট্রোনিকা থেকে প্রভাব নিতে শুরু করে। ব্যান্ডটির সঙ্গীত শৈলী মূলত মেটালকোর হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে এবং যদিও তারা এই ধারা থেকে সরে এসেছে - তাদের প্রাথমিক উপাদানকে ডেথকোর হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তাদের ক্যারিয়ার জুড়ে ব্যান্ডটি পোস্ট-হার্ডকোর, হার্ডকোর পাঙ্ক, প্রযুক্তিগত ধাতু, ভারী ধাতু এবং ইমো ঘরানার মধ্যে বাজানো হয়েছে বলে বলা হয়। আমাকে নিয়ে এসো দিগন্ত প্রতিটি অ্যালবামের সাথে বৃদ্ধি এবং পরিবর্তন করার চেষ্টা করেছে, বিশ্বাস করে যে সেগুলো ভিন্ন হওয়া উচিত। ড্রেড ইন সাউন্ড-এর জন্য লিখতে গিয়ে রাজিক রউফ আপনার আশীর্বাদকে গণনা করুন হিসেবে বর্ণনা করেছেন, "নরমা জিন-এর মতো বজ্রের মতো গর্জন, কিছু জঘন্য বাজে মুহূর্ত এবং আপনার বাবার পুরোনো নিসান সানির চেয়ে আরও বেশি ভাঙ্গন" ধারণ করে। মেটাল হ্যামার আত্মহত্যা মৌসুমকে ব্যান্ডের জন্য একটি "সৃজনশীল, সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য" হিসাবে বর্ণনা করেন, যখন তারা আরও বেশি চিত্তাকর্ষক শৈলী গ্রহণ করতে শুরু করে, যার সাথে "বিপর্যয়জনকভাবে ভারী পার্টি ডেথকোর" ছিল। মুক্তির আগ পর্যন্ত অলিভার সাইকস এটিকে "আপনার আশীর্বাদ গণনা করতে ১০০% ভিন্ন" হিসেবে বর্ণনা করেন এবং অ্যালবামটির শব্দ "ধাতুর চেয়ে বেশি পাথর" বলে উল্লেখ করেন। সময় অতিবাহিত হওয়ার সাথে সাথে, ব্রিং মি দ্য হরাইজন তাদের প্রথম অ্যালবাম কাউন্ট ইউর ব্লেসিংস প্রত্যাখ্যান করতে শুরু করে এবং আত্মহত্যা মৌসুমকে তাদের "শূন্য বছর [...] [তাদের] স্লেট-ক্লিন টাইম" হিসেবে বিবেচনা করে। এরপর ব্রিং মি দ্য হরাইজন তাদের তৃতীয় অ্যালবাম "দেয়ার ইজ আ হেল"-এর মাধ্যমে ডেথকোর থেকে আরও দূরে সরে যায়, যেখানে ইলেকট্রনিকা, শাস্ত্রীয় সঙ্গীত এবং পপ সঙ্গীতকে তাদের মেটালকোর শৈলীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। এর জন্য আরও উচ্চাভিলাষী প্রযোজনার প্রয়োজন ছিল, যেমন একটি পূর্ণ গায়কদল, একটি সংশ্লেষিত অর্কেস্ট্রা এবং গ্লিচড আউট ভয়েস এবং ব্রেকগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল, যা গানের বিরতির মধ্যে শান্ত বায়ুমণ্ডলের প্যাসেজগুলি সমর্থন করে। সেমপিটারাল লেখার জন্য, ব্যান্ডটি অনেক বিস্তৃত প্রভাব যেমন এই উইল ডিস্ট্রয় ইউ এবং এক্সপ্লোশন ইন দ্য স্কাই এবং পপ সঙ্গীত থেকে সংগ্রহ করে। ব্রিং মি দ্যা হরাইজন সাম্প্রতিক বছরগুলোতে তাদের সঙ্গীত নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছে, ধাতব সঙ্গীতের সাথে পপকে মিশিয়ে, ব্যান্ডটিকে একটি "পপ মেটাল" কাজ হিসেবে চিহ্নিত করেছে। দ্যাটস দ্য স্পিরিট প্রকাশের সাথে সাথে, তাদের শব্দ বিকল্প ধাতু এবং বিকল্প শিলার দিকে স্থানান্তরিত হয়, এছাড়াও পপ রক এবং নু মেটালের মতো অন্যান্য ধরন অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যখন তাদের পূর্বের অ্যালবামগুলির ধাতব কোর শব্দ সম্পূর্ণরূপে পরিত্যাগ করে। | [
{
"question": "কী তাদের সংগীত শৈলীকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রভাব সম্বন্ধে তারা কি কখনো কোনো বিবৃতি দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কার অনুকরণে তাদের স্টাইল তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা এই শৈলী নির্মা... | [
{
"answer": "ব্রিং মি দ্য হরাইজনের প্রাথমিক প্রভাবগুলোর মধ্যে ছিল এ্যাট দ্য গেটস, কার্কাস, প্যানটেরা, মেটালিকা, ডিলিঞ্জার এস্কেপ প্ল্যান,",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা প্রতি বার আমি মারা যাই, নর্মা জিন, স্কাইকেমফলিং এবং পয়জন দ্যা ওয়েল এর অনুক... | 200,124 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.