source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ২০০৩ সালের শেষের দিকে, এফবিআই কর্মকর্তারা বে এরিয়া ল্যাবরেটরী কো-অপারেটিভ (বালকো) এর তদন্ত করে জিয়াম্বিকে একজন বেসবল খেলোয়াড় হিসেবে চিহ্নিত করেন। ২০০৪ সালের ডিসেম্বরে, সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকল রিপোর্ট করে যে তারা বাল্কোর তদন্তে গিয়াম্বির ২০০৩ সালের গ্র্যান্ড জুরির সাক্ষ্য দেখেছে। সংবাদপত্রটি জানায় যে তার সাক্ষ্যে, গায়াম্বি স্বীকার করেন যে ২০০১ থেকে ২০০৩ সাল পর্যন্ত অফ সিজনে তিনি বিভিন্ন স্টেরয়েড ব্যবহার করেন এবং ২০০৩ সালে মানব বৃদ্ধি হরমোন ইনজেকশন দেন। ২০০৫ মৌসুমের আগে এক সংবাদ সম্মেলনে, গায়াম্বি প্রকাশ্যে প্রচার মাধ্যম এবং তার ভক্তদের কাছে ক্ষমা প্রার্থনা করেন, যদিও তিনি নির্দিষ্ট করে কোন কারণ উল্লেখ করেননি। যে আইনজীবী অবৈধভাবে সাক্ষ্যটি ফাঁস করে দিয়েছিলেন, পরে তিনি দোষী সাব্যস্ত হন এবং আড়াই বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত হন। ১৬ মে, ২০০৭ তারিখে গিয়াম্বি আবার ক্ষমা প্রার্থনা করেন, এবার বিশেষ করে স্টেরয়েড ব্যবহার করার জন্য, এবং খেলার অন্যান্যদের একই কাজ করার জন্য আহ্বান জানান। তিনি ইউএসএ টুডেকে বলেন, "এই জিনিসগুলো ব্যবহার করা আমার ভুল ছিল।" অনেক আগে আমাদের যা করা উচিত ছিল-খেলোয়াড়, মালিক, সবাই-আর বলা উচিত ছিল, 'আমরা একটা ভুল করেছি।'" তাকে যখন জিজ্ঞেস করা হয়েছিল যে, কেন তিনি স্টেরয়েড ব্যবহার করেন, তখন গায়াম্বি উত্তর দিয়েছিলেন: "হয়ত একদিন আমি এই বিষয়ে কথা বলব কিন্তু এখন নয়।" বুড সেলিগ কর্তৃক বাধ্য হয়ে জর্জ জে. মিচেলের সাথে কথা বলেন। পরবর্তীতে, ২০০৭ সালের ডিসেম্বরে, মিচেল রিপোর্টে গাম্বিকে তার ভাই জেরেমি গাম্বির সাথে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যিনি তার কর্মজীবনে স্টেরয়েড ব্যবহার করার কথা স্বীকার করেন। ব্যারি বন্ডস-এর বিরুদ্ধে আনীত মিথ্যা অভিযোগের মামলায় বাদীরা ইঙ্গিত প্রদান করেছে যে, তারা জেসন এবং জেরেমি গায়াম্বিকে ২০০৯ সালের মার্চ মাসে অনুষ্ঠিত বিচারে বন্ডের বিরুদ্ধে সাক্ষ্য দিতে আহ্বান জানাবে। | [
{
"question": "বাল্কো কেলেন্কারীটা কোন বছর?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেলেন্কারীটা কি নিয়ে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেউ কি এই কেলেঙ্কারীর ব্যাপারে রিপোর্ট করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি স্টেরয়েড ব্যবহার করেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০০৩ সালের শেষের দিকে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই কেলেন্কারীটি ছিল একজন বেসবল খেলোয়াড়ের, যিনি প্রশিক্ষক গ্রেগ অ্যান্ডারসনের কাছ থেকে অ্যানোবিক স্টেরয়েড পেয়েছিলেন বলে বিশ্বাস করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "... | 200,238 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিক থেকে বিশ বছর ধরে ক্রোধ নতুন কোন উপাদান প্রকাশ করেনি। ২০০০ সালে, নতুন সহস্রাব্দের শুরুতে, ক্রোধ একটি নতুন স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র প্রদর্শন শুরু করে, ধূমপান বিরোধী ধূমপান করবেন না সিগারেট, এর এক বছর পরে দ্য ম্যান উই ওয়ান্ট টু হ্যাং, যা লন্ডনের ব্লুমসবেরিতে একটি অস্থায়ী প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত অ্যালিস্টার ক্রোলির চিত্রকর্মের ছবি অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০৪ সালে তিনি অ্যাঙ্গার সিজ রেড নামে একটি স্বল্পদৈর্ঘ্যের অতিপ্রাকৃত চলচ্চিত্র প্রদর্শন শুরু করেন। একই বছর তিনি প্যাট্রিয়টিক পেনিস নামে আরেকটি চলচ্চিত্র প্রদর্শন শুরু করেন। শীঘ্রই তিনি আরও কিছু স্বল্পদৈর্ঘ্যের কাজ শুরু করেন, যার মধ্যে ছিল মাউস হেভেন, যার মধ্যে ছিল মিকি মাউস মেমরিলিয়া, ইচ উইল! এবং ইউনিফর্ম আকর্ষণ, যা তিনি বিভিন্ন জনসম্মুখে প্রদর্শন করেছিলেন। অ্যাঙ্গারের সবচেয়ে সাম্প্রতিক প্রকল্প হল সঙ্গীতশিল্পী ব্রায়ান বাটলারের সাথে টেকনো কালার মাথার খুলি, যাকে "একটি লাইভ পারফরম্যান্সের প্রেক্ষাপটে আলো এবং শব্দের জাদুর আচার" হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে, যেখানে অ্যাঙ্গার থেরেমিন এবং বাটলার গিটার এবং অন্যান্য ইলেকট্রনিক যন্ত্রগুলি বাজিয়েছেন, রঙ এবং মাথার খুলির একটি মনস্তাত্ত্বিক পটভূমির পিছনে। ২০০৮ সালে নিক শিহানের ফ্লিককেআর নামক তথ্যচিত্রে ব্রিওন গিসিন এবং ড্রিমক্যাইন নিয়ে নির্মিত একটি তথ্যচিত্রে ক্ষোভ প্রকাশ পেয়েছে। ২০০৯ সালে ব্রায়ান বাটলার রচিত ও পরিচালিত স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র "নাইট অব প্যান"-এ ভিনসেন্ট গ্যালোর সাথে তাকে দেখা যায়। ২০০৯ সালে তার কাজ নিউ ইয়র্ক সিটির মোএমএ পিএস১-এ একটি অতীতের প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়, এবং পরের বছর লন্ডনে একই ধরনের প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। ক্রোধ হলিউড বাবিল ৩ লেখা শেষ করেছে, কিন্তু এখনো প্রকাশ করেনি, এই ভয়ে যে যদি সে তা করে তাহলে তার বিরুদ্ধে কঠোর আইনগত ব্যবস্থা নেওয়া হবে। এর মধ্যে তিনি বলেছেন যে "প্রধান কারণ আমি এটা বের করিনি যে আমি টম ক্রুজ এবং বৈজ্ঞানিকদের উপর একটি সম্পূর্ণ বিভাগ ছিল। আমি সায়েন্টোলজিস্টদের বন্ধু নই। অত্যন্ত সমালোচনামূলক ২০১৫ সালের চলচ্চিত্র গোয়িং ক্লিয়ার-এর বিরুদ্ধে আইনি ব্যবস্থা গ্রহণ করা সত্ত্বেও চার্চ অব সায়েন্টোলজি এর আগে তাদের বিরুদ্ধে অভিযোগকারী ব্যক্তিদের বিরুদ্ধে ব্যাপকভাবে মামলা করার জন্য পরিচিত ছিল। | [
{
"question": "তিনি কখন চলচ্চিত্র নির্মাণে ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রদর্শনীর পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "২০০০ সালে তিনি চলচ্চিত্রে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর তিনি দ্য ম্যান উই ওয়ান্ট টু হ্যাং নামে একটি বই প্রকাশ করেন, যেখানে লন্ডনের ব্লুমসবেরিতে একটি অস্থায়ী প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত এলিস্টার ক্রাউলির চিত্রকর্মের ছবি ছিল।"... | 200,240 |
wikipedia_quac | ১৭৪৩-১৭৪৫ সালে হোগার্ট বিয়ে এ-লা-মোড (ন্যাশনাল গ্যালারি, লন্ডন) এর ছয়টি ছবি আঁকেন। এই নৈতিক সতর্কবাণী টাকাপয়সার জন্য অবিবেচনাপূর্ণ বিয়ের দুঃখজনক পরিণতিকে তুলে ধরে। এটি অনেকের কাছে তার সেরা প্রকল্প এবং তার সেরা পরিকল্পিত গল্প সিরিজের মধ্যে একটি হতে পারে। অষ্টাদশ শতাব্দীতে ব্রিটেনে বৈবাহিক নীতিশাস্ত্র অনেক বিতর্কের বিষয় ছিল। অনেক সুবিধার বিবাহ এবং তাদের পরিচারক অসুখীতা বিশেষ সমালোচনার জন্য আসে, বিভিন্ন লেখকরা এই দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করে যে প্রেম বিবাহের জন্য অনেক ভাল ভিত্তি ছিল। হোগার্ট এখানে একটা ব্যঙ্গচিত্র এঁকেছিলেন - এমন একটা ধারা, যেটার সংজ্ঞায় একটা নৈতিক দিক রয়েছে - যা ইংরেজ উচ্চবিত্ত শ্রেণীর মধ্যে প্রচলিত বিয়েকে তুলে ধরে। সবগুলি চিত্রই খোদাই করা ছিল এবং সিরিজটি মুদ্রিত আকারে ব্যাপক প্রচার লাভ করে। এই ধারাবাহিকটি একটি ধ্রুপদী পটভূমিতে নির্মিত, যেখানে দেউলিয়া আর্ল স্কোয়ান্ডারের পুত্র ভিসকাউন্ট স্কোয়ান্ডারফিল্ডের সাথে একজন ধনী কিন্তু দরিদ্র নগর ব্যবসায়ীর কন্যার ফ্যাশনেবল বিয়ের গল্প দেখানো হয়েছে। উইলিয়াম মেকপিস থ্যাক্রে লিখেছেন: এই বিখ্যাত ছবির সেট হগার্থ কমেডির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং অত্যন্ত নির্মিত। যে যত্ন ও পদ্ধতিতে এসব ছবির নৈতিক ভিত্তি স্থাপন করা হয়েছে তা পর্যবেক্ষণকারী ও দক্ষ শিল্পীর বিচক্ষণতা ও দক্ষতার মতোই উল্লেখযোগ্য। তিনি একজন ধনী নাগরিকের কন্যা এবং তরুণ লর্ড ভিসকাউন্ট স্কোয়ান্ডারফিল্ডের মধ্যে একটি বিয়ের আলোচনার কথা বর্ণনা করেন, যে কিনা একজন বৃদ্ধ আর্লের অপব্যয়ী পুত্র... শেষটা জানা আছে। আমার প্রভু সেই পরামর্শদাতার দিকে আকৃষ্ট হন, যে তাকে হত্যা করে এবং পালানোর চেষ্টা করার সময় তাকে গ্রেপ্তার করা হয়। আমার স্ত্রী জোর করে শহরের প্রধানের কাছে ফিরে যায় এবং টাইবার্নের (পুরাতন লন্ডনের মৃত্যুদণ্ডের স্থান) কাউন্সিলর সিলভার জিহ্বার মৃত্যু বক্তৃতা পড়ে অজ্ঞান হয়ে যায়। নৈতিক: অসৎ রৌপ্যভাষী পরামর্শদাতাদের কথা শুনবেন না; কোন পুরুষকে তার পদমর্যাদার জন্য অথবা কোন নারীকে তার অর্থের জন্য বিয়ে করবেন না; আপনার স্বামীর অজ্ঞাতসারে বোকার মতো নিলাম ও ছদ্মবেশী বল ব্যবহার করবেন না; বিদেশে আপনার দুষ্ট সঙ্গীদের রাখবেন না এবং আপনার স্ত্রীকে অবহেলা করবেন না, অন্যথায় আপনি শরীরের মধ্য দিয়ে দৌড়াবেন, এবং ধ্বংস হবে, এবং টাইবার্নের মর্যাদাহানি হবে। | [
{
"question": "বিবাহ-পদ্ধতি কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ছয়টা ছবিকে কী বলা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে ভিসকাউন্ট স্কোয়ান্ডারফিল্ডকে বিয়ে করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্বাক্ষর করার পর পরবর্তী পদক্ষেপ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ম্যারিজ এ-লা-মড হল জোনাথন হৌটনের ছয়টি চিত্রকর্মের একটি সিরিজ, যা জে.এম.ডব্লিউ নামেও পরিচিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই ছয়টি ছবিকে বলা হয় বিবাহ-এল-মোড।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একজন ধনী কিন্তু দরিদ্র শহরের বণিকের মেয়ে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer"... | 200,241 |
wikipedia_quac | প্রাথমিকভাবে, চেস ভ্রাতৃদ্বয় মুডি ওয়াটার্সকে রেকর্ডিং স্টুডিওতে তার কাজের ব্যান্ড ব্যবহার করার অনুমতি দেয়নি; পরিবর্তে, আর্নেস্ট "বিগ" ক্রফোর্ড তাকে একটি ব্যাকিং বেস দিয়েছিলেন অথবা রেকর্ডিং সেশনের জন্য বিশেষভাবে একত্রিত সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা, যার মধ্যে "বেবি ফেস" লেরো ফস্টার এবং জনি জোন্স অন্তর্ভুক্ত ছিল। ধীরে ধীরে, চেস নমনীয় হয়ে ওঠে এবং ১৯৫৩ সালের সেপ্টেম্বরের মধ্যে তিনি ইতিহাসের সবচেয়ে প্রশংসিত ব্লুজ গ্রুপের সাথে রেকর্ড করেন: হারমোনিকায় লিটল ওয়াল্টার জ্যাকবস, গিটারে জিমি রজার্স, ড্রামে এলগা এডমন্ডস (এলগিন ইভান্স নামেও পরিচিত) এবং পিয়ানোতে ওটিস স্প্যান। ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে ব্যান্ডটি কয়েকটি ব্লুজ ক্লাসিক গান রেকর্ড করে, যার মধ্যে কয়েকটি ছিল বেসবাদক ও গীতিকার উইলি ডিক্সনের সাহায্যে, যার মধ্যে ছিল "হুচি কুচি ম্যান", "আই জাস্ট ওয়ান্ট টু মেইক লাভ টু ইউ", এবং "আই'ম রেডি"। তার প্রাক্তন হারমোনিকা বাদক লিটল ওয়াল্টার জ্যাকবস এবং সাম্প্রতিক দক্ষিণ ট্রান্সপ্ল্যান্ট হাউলিন উলফের সাথে, মাডি ওয়াটার্স ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে শিকাগো ব্লুজ দৃশ্যের উপর রাজত্ব করেন, তার ব্যান্ডটি শহরের কিছু সেরা ব্লুজ প্রতিভার জন্য একটি প্রমাণস্থল হয়ে ওঠে। লিটল ওয়াল্টার ১৯৫২ সালে মাডি ওয়াটার্সের ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাওয়ার পরও তাদের সাথে সহযোগিতামূলক সম্পর্ক বজায় রাখেন। ১৯৫০-এর দশকে তিনি ব্যান্ডের বেশিরভাগ ক্লাসিক রেকর্ডে কাজ করেন। মাডডি ওয়াটার্স উল্ফের সাথে একটি দীর্ঘস্থায়ী, সাধারণত ভাল প্রকৃতির প্রতিদ্বন্দ্বিতা গড়ে তুলেছিল। তার এই সাফল্য তার দলের অন্যদের জন্য তাদের নিজস্ব কেরিয়ার গড়ে তোলার পথ খুলে দিয়েছিল। ১৯৫২ সালে তার একক "জুক" হিট হওয়ার পর লিটল ওয়াল্টার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং ১৯৫৫ সালে রজার্স তার নিজের ব্যান্ডে কাজ করা ছেড়ে দেন, যা সেই সময় পর্যন্ত একটি সাইডলাইন ছিল। ১৯৫০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, মাডি ওয়াটার্সের একক গানগুলি প্রায়ই বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের বিভিন্ন রিদম অ্যান্ড ব্লুজ চার্টে স্থান পেত, যার মধ্যে ছিল ১৯৫৫ সালে "সুগার সুইট" এবং ১৯৫৬ সালে "ট্রবল নো মোর", "ফোর্টি ডেজ অ্যান্ড ফোর্টি নাইটস" এবং "ডোন্ট গো নো ফারদার"। ১৯৫৬ সালে তার অন্যতম জনপ্রিয় গান "গট মাই মোজো ওয়ার্কিং" মুক্তি পায়, যদিও এটি চার্টে দেখা যায়নি। তবে ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে তার একক সাফল্যের সমাপ্তি ঘটে, ১৯৫৮ সালে তার "ক্লোজ টু ইউ" গানটি চার্টে স্থান পায়। এছাড়াও ১৯৫৮ সালে, দাবা মাডি ওয়াটার্সের প্রথম অ্যালবাম, দ্য বেস্ট অফ মাডি ওয়াটার্স প্রকাশ করে, যা ১৯৫৬ সাল পর্যন্ত তার বারোটি একক সংগ্রহ করে। | [
{
"question": "তার সবচেয়ে বড় সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হুচি কুচি ম্যান কি ভালো বিক্রি হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের আর কোন অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "তার সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে \"হুচি কুচি ম্যান\" সহ কয়েকটি ব্লুজ ক্লাসিকস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার ব্যান্ডের সাথে \"হুচি কুচি ম্যান\", \"আই জাস্ট ওয়ান্ট টু মেক লাভ টু ইউ\", এবং \"আই'ম রেডি\" সহ বে... | 200,244 |
wikipedia_quac | ১৪২৩ সালের প্রথম দিকে, হাসাইটদের মধ্যে অভ্যন্তরীণ মতবিরোধ গৃহযুদ্ধের দিকে পরিচালিত করে। তাবোরীয়দের নেতা জিজকা ২০ এপ্রিল হোরিসে প্রাগ ও ইউট্রাকুইস্ট অভিজাতদের পরাজিত করেন। এর অল্প কিছুদিন পরেই খবর আসে যে বোহেমিয়ার বিরুদ্ধে এক নতুন ক্রুসেডের প্রস্তুতি নেওয়া হচ্ছে। এর ফলে হাসাইটরা ২৪ জুন কনপিস্তেতে যুদ্ধবিরতি ঘোষণা করে। ক্রুসেডাররা চলে যাওয়ার সাথে সাথে অভ্যন্তরীণ বিরোধ শুরু হয়। বোহেমিয়ার উপর তার অস্থায়ী শাসনের সময়, লিথুয়ানিয়ার যুবরাজ সিগিসমুন্ড কোরিবুট মিলেটিনিকের প্রভু বোরেককে হ্রাদেক ক্রালোভ শহরের গভর্নর নিযুক্ত করেছিলেন। বোরেক মধ্যপন্থী হাসাইট দলের সদস্য ছিলেন। সিগিসমুন্ড কোরিবুটের প্রস্থানের পর, গণতান্ত্রিক দল উচ্চ ক্ষমতা অর্জন করার কারণে হ্রাদেক ক্রালোভ শহর বোরেককে তার শাসক হিসাবে স্বীকৃতি দিতে অস্বীকার করে। তারা জিস্কাকে এর সাহায্যের জন্য ডেকেছিল। তিনি এই দাবি মেনে নেন এবং ১৪২৩ সালের ৪ আগস্ট হ্রাদেক ক্রালোভ শহরের কাছে স্ত্রোভ খামারে বোরেকের অধীনে উট্রাকুইস্টদের পরাজিত করেন। জিজকা তখন হাঙ্গেরি আক্রমণ করার চেষ্টা করেছিলেন, যেটা তার পুরনো শত্রু রাজা সিগিসমুন্ডের শাসনাধীনে ছিল। যদিও হাঙ্গেরিয়ানদের শ্রেষ্ঠত্বের কারণে এই হাঙ্গেরিয়ান অভিযানটি ব্যর্থ হয়েছিল, এটি জিজকার সবচেয়ে বড় সামরিক কৌশলের মধ্যে একটি, কারণ তিনি পশ্চাদপসরণে দক্ষতা প্রদর্শন করেছিলেন। ১৪২৪ সালে বহেমিয়ায় আবার গৃহযুদ্ধ শুরু হয়। সিজকা ৬ জানুয়ারি স্কালিসে এবং ৭ জুন মালেসোভে "প্রাগার্স" ও উট্রাকুইস্ট অভিজাতদের পরাজিত করেন। সেপ্টেম্বর মাসে তিনি প্রাগে যান। সেই মাসের ১৪ তারিখে, রকিকানের জন, পরবর্তীতে প্রাগের আর্চবিশপ, এর প্রভাবের মাধ্যমে হাসাইট দলগুলোর মধ্যে শান্তি স্থাপিত হয়। এটি সম্মত হয় যে এখন পুনর্মিলিত হাসাইটদের মোরাভিয়া আক্রমণ করা উচিত, যার কিছু অংশ সিগিসমুন্ডের সমর্থকরা ধরে রেখেছিল এবং জিজকা এই অভিযানে নেতা হওয়া উচিত। কিন্তু ১৪২৪ সালের ১১ অক্টোবর মোরাভিয়া সীমান্তে প্রিবিস্লাভে প্লেগে আক্রান্ত হয়ে তিনি মারা যান। ইতিহাসবেত্তা পিকোলোমিনির মতে, জিস্কার মৃত্যুর ইচ্ছা ছিল তার চামড়া দিয়ে ড্রাম তৈরি করা, যাতে তিনি মৃত্যুর পরও তার সৈন্যদের নেতৃত্ব দিতে পারেন। জিজকা এতটাই সম্মানিত ছিলেন যে, যখন তিনি মারা যান, তখন তার সৈন্যরা নিজেদেরকে অনাথ (সিরোচি) বলে অভিহিত করেছিল কারণ তারা মনে করেছিল যে, তারা তাদের বাবাকে হারিয়েছে। তাঁর শত্রুরা বলেছিল যে, "যাঁহাকে কোন মনুষ্যের হস্ত বিনষ্ট করিতে পারে না, তিনি ঈশ্বরের অঙ্গুলি দ্বারা বিনষ্ট হইলেন।" তার পরে মহান প্রোকপ সিংহাসনে বসেন। | [
{
"question": "কোন দেশের গৃহযুদ্ধে জিজকা জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য দলকে কী বলা হতো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যুদ্ধবিরতির শর্তগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অপর পক্ষের নেতা কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গ... | [
{
"answer": "জিজকা বোহেমিয়ার গৃহযুদ্ধে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অন্য দলটিকে বলা হতো 'উত্রাকুইস্ট'।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অন্য পক্ষের নেতা ছিলেন লিথুয়ানিয়ার যুবরাজ সিগিসমুন্ড কোরিবুট।",
"turn_id": 4
},
... | 200,245 |
wikipedia_quac | জিজকা ভ্রাম্যমাণ দুর্গ হিসেবে জার্মানদের দ্বারা চেকে ভজোভা রাদবা বা ওয়াগেনবুর্গে ওয়াগন দুর্গ ব্যবহারের কৌশল উদ্ভাবনে সাহায্য করেছিলেন। যখন হাসাইট বাহিনী সংখ্যাগত দিক থেকে শ্রেষ্ঠ প্রতিপক্ষের মুখোমুখি হয়, তখন তারা বর্গ বা বৃত্তের মাধ্যমে যুদ্ধের জন্য ঘোড়ার গাড়ি তৈরি করে। ঘোড়ার গাড়িগুলোকে শিকল দিয়ে চাকার সঙ্গে যুক্ত করা হতো এবং সেগুলোর কোণগুলো একে অপরের সঙ্গে সংযুক্ত করা হতো, যাতে প্রয়োজনে ঘোড়াগুলোকে দ্রুত সেগুলোর সঙ্গে যুক্ত করা যেতে পারে। গাড়ির এই দেয়ালের সামনে একটি পরিখা খনন করা হয়। প্রতিটি গাড়িতে ১৬-২২ জন সৈন্য ছিল: ৪-৮ জন ক্রসবোম্যান, ২ জন হ্যান্ডগানার, ৬-৮ জন পাইক বা ফ্লেইল (ফ্লেইলটি ছিল হাসাইট "জাতীয় অস্ত্র") সজ্জিত সৈন্য, ২ জন ঢাল বাহক এবং ২ জন চালক। প্রথমটি প্রতিরক্ষামূলক এবং দ্বিতীয়টি আক্রমণাত্মক পাল্টা আক্রমণ। প্রথম পর্যায়ে সেনাবাহিনী শত্রুপক্ষের কাছাকাছি গাড়ি দাঁড় করায় এবং কামানের গোলার আঘাতে শত্রুপক্ষ উত্তেজিত হয়ে ওঠে। গোলন্দাজ বাহিনী সাধারণত কাছাকাছি এলাকায় ভারী হতাহত করত। আরো ক্ষতি এড়ানোর জন্য, শত্রু নাইটরা অবশেষে আক্রমণ করে। এরপর, গাড়ির পিছনে লুকিয়ে থাকা পদাতিকরা আক্রমণ প্রতিহত করার জন্য আগ্নেয়াস্ত্র ও ক্রসবো ব্যবহার করেছিল, শত্রুকে দুর্বল করে দিয়েছিল। বন্দুকধারীরা প্রথমে ঘোড়াগুলোকে লক্ষ্য করে গুলি করেছিল, ফলে অশ্বারোহীরা এর প্রধান সুবিধা থেকে বঞ্চিত হয়েছিল। অনেক নাইট মারা যায় যখন তাদের ঘোড়া গুলি করা হয় এবং তারা পড়ে যায়। শত্রুর মনোবল হ্রাস পাওয়ার সঙ্গে সঙ্গে দ্বিতীয় পর্যায়, আক্রমণাত্মক পাল্টা আক্রমণ শুরু হয়েছিল। পদাতিক বাহিনী ও অশ্বারোহী বাহিনী ঘোড়ার পিছন থেকে বেরিয়ে এসে শত্রুর দিকে প্রচন্ডভাবে আক্রমণ চালায়। সীমান্তে যুদ্ধ এবং ঘোড়ার গাড়ি থেকে গোলাবর্ষণের সময় শত্রুরা তেমন প্রতিরোধ গড়ে তুলতে পারে নি। তারা পিছু হটতে বাধ্য হয়, ভারী বর্ম পরিহিত নিরস্ত্র নাইটদের রেখে, যারা যুদ্ধক্ষেত্র থেকে পালাতে অক্ষম ছিল। শত্রুবাহিনী ব্যাপক ক্ষয়ক্ষতির সম্মুখীন হয় এবং শীঘ্রই হাসাইটরা বন্দি না নেওয়ার সুনাম অর্জন করে। | [
{
"question": "ওয়াগেনবুর্গ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে এটা তাদের জয়ী হতে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হাসাইটরা কি জিতে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের কৌশল সম্... | [
{
"answer": "ওয়াগেনবুর্গ ছিল হাসাইটদের দ্বারা ব্যবহৃত একটি মোবাইল দুর্গ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর ফলে তারা ওয়াগনগুলোকে ভ্রাম্যমাণ দুর্গ হিসেবে ব্যবহার করতে পেরেছিল, যেখানে তারা শত্রুকে দুর্বল করার জন্য আর্টিলারি, আগ্নেয়াস্ত্র এবং ক্রসবো ব্যবহার করতে পারত এবং এরপর পাশ থেকে পাল্টা আক্রমণ ক... | 200,246 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকে, জিয়ান্নিনা ব্রাসি নিউ ইয়র্ক সিটিতে স্থায়ীভাবে বসবাস করার আগে মাদ্রিদ, রোম, প্যারিস এবং লন্ডনে সাহিত্যের ছাত্রী ছিলেন। তিনি হিস্পানিক সাহিত্যে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন (স্টেট ইউনিভার্সিটি অব নিউ ইয়র্ক, স্টোনি ব্রুক, ১৯৮০) এবং রাটজারস বিশ্ববিদ্যালয়, সিটি ইউনিভার্সিটি অব নিউ ইয়র্ক এবং কোলগেট বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করেন, যেখানে তিনি সৃজনশীল লেখার বিশিষ্ট চেয়ার (১৯৯৭) হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি গ্রাজি ম্যাগাজিনের (২০০১-২০০২) বিদেশী সংবাদদাতা ছিলেন। সান জুয়ানের একজন কিশোর হিসাবে, জিয়ান্নিনা ব্রাসি পুয়ের্টো রিকোতে মার্কিন টেনিস অ্যাসোসিয়েশনের জাতীয় টুর্নামেন্টে প্রথম স্থান অর্জন করেন, দ্বীপটিতে মহিলা বিভাগ (১৯৬৬) জয়ী সর্বকনিষ্ঠ মহিলা টেনিস খেলোয়াড় হন। তার পিতা ইউরিপিদেস ("পিলো") ব্রাসি একজন টেনিস চ্যাম্পিয়ন ছিলেন। তিনি সঙ্গীত পরিচালক এভি লুসিওর অধীনে সান জুয়ান শিশু গায়ক দলের (কোরো দে নিনোস দে সান জুয়ান) প্রতিষ্ঠাতা সদস্য এবং কিশোর বয়সে একজন ফ্যাশন মডেল ছিলেন। ১৯৮০-এর দশকে, ব্রাসি'র প্রথম দিকের লেখাগুলো ছিল পাণ্ডিত্যপূর্ণ প্রকৃতির এবং স্প্যানিশ স্বর্ণযুগের টাইটানদের পাশাপাশি ল্যাটিন আমেরিকা ও স্পেনের অগ্রদূত কবিদের উপর আলোকপাত করে। তিনি রোমান্টিক কবি গুস্তাভো অ্যাডলফো বেকুয়ারের উপর একটি বই প্রকাশ করেন এবং সারভান্টেস, গার্সিয়াসো, সিজার ভালেজো, হুয়ান রামোন জিমিনেজ এবং ফেডেরিকো গার্সিয়া লোরকার উপর প্রবন্ধ প্রকাশ করেন। পরে তিনি ফরাসি, জার্মান, পোলিশ, আইরিশ ও রুশ লেখকদের নাটক ও দার্শনিক কাজের প্রতি আকৃষ্ট হন। উপন্যাস হিসেবে শ্রেণীবদ্ধ হলেও, তাঁর পরবর্তী মিশ্র-ধারার কাজগুলি শৈলী ও বিন্যাসে পরীক্ষামূলক এবং বিদেশী প্রভাব উদযাপন। এভারগ্রিন রিভিউর ৫০তম বার্ষিকী সংস্করণে, ব্রাসি উল্লেখ করেন যে তিনি নিজেকে "বেকেট, পিকাসো এবং গেরট্রুড স্টেইনের চেয়ে বেশি ফরাসি" বলে মনে করেন এবং বিশ্বাস করেন যে তিনি "আলফ্রেড জেরি এবং আন্তোনিন আরতাউডের নাতনী, স্যামুয়েল বেকেট এবং জেমস জয়েসের জারজ সন্তান, হেইনার মুলারের অর্ধ-বোন, তাদেউস কানটোরের চুম্বন চাচাতো বোন এবং প্রেম" | [
{
"question": "সে কি কলেজে সাহিত্য পড়ত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোথাও সাহিত্যাদি অধ্যয়ন করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কবিদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার একমাত্র পেশা কি লেখা?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি সান জুয়ানে কিশোর বয়সে টেনিস খেলতেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 200,247 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে, তিনি গুরুতরভাবে অসুস্থ শিশুদের সাহায্য করার জন্য তার বিশ্বাস ফাউন্ডেশন প্রতিষ্ঠা করেন। ২০০৭ সালে, রিহানাকে কার্টিয়ার লাভ চ্যারিটি ব্রেসলেট রাষ্ট্রদূত হিসেবে নামকরণ করা হয়, যেখানে প্রতিটি সেলিব্রিটি একটি ভিন্ন বৈশ্বিক চ্যারিটি প্রতিনিধিত্ব করে। এইচআইভি/এইডস সম্পর্কে সচেতনতা বৃদ্ধি এবং এর বিরুদ্ধে লড়াই করতে সাহায্য করার জন্য ২০০৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে এইচআইভি ও এম ফ্যাশন এগেইনস্ট এইডস লাইনের জন্য রিহানা এবং অন্যান্য জনপ্রিয় ব্যক্তিত্বরা পোশাক ডিজাইন করেন। ২০০৮ সালে, রিয়ানা এ গার্ল'স নাইট আউট টু বেনিভ ফাউন্ডেশন নামে একটি দাতব্য কনসার্টের একটি সিরিজ পরিবেশন করেন। কনসার্টগুলো জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত করে দেওয়া হয়। অর্থদাতা ও বিজ্ঞাপনদাতাদের কাছ থেকে চিকিৎসা সামগ্রী, স্কুল সামগ্রী এবং শিশুদের প্রয়োজনীয় খেলনা সরবরাহের জন্য অর্থ দান করতে হতো। ২০০৮ সালের সেপ্টেম্বরে, রিয়ানা "জাস্ট স্ট্যান্ড আপ!" অন্যান্য ১৫ জন মহিলা শিল্পীর সাথে, যারা ২০০৮ সালের ৫ সেপ্টেম্বর "স্ট্যান্ড আপ টু ক্যান্সার" টেলিভিশন বিশেষ অনুষ্ঠানে সরাসরি গানটি পরিবেশন করেন। একক থেকে প্রাপ্ত অর্থ তহবিল সংগ্রহকারীকে প্রদান করা হতো। এই বিশেষ টেলিভিশন অনুষ্ঠান ক্যান্সার গবেষণার জন্য ১০০ মিলিয়ন ডলার সংগ্রহ করতে সাহায্য করেছিল। ২০১২ সালে তিনি ক্লারা লিওনেল ফাউন্ডেশন (সিএলএফ) প্রতিষ্ঠা করেন। বর্তমানে বার্বাডোসের কুইন এলিজাবেথ হাসপাতালে ক্লারা ব্রাইথওয়েইট সেন্টার ফর অনকোলজি অ্যান্ড নিউক্লিয়ার মেডিসিন এবং শিক্ষা কার্যক্রম রয়েছে। সিএলএফ একটি বার্ষিক ডায়মন্ড বল দাতব্য তহবিল সংগ্রহ অনুষ্ঠান আয়োজন করে। ২০১৪ সালে উদ্বোধনী অনুষ্ঠানটি $২ মিলিয়নের বেশি আয় করে এবং দ্বিতীয় অনুষ্ঠানটি $৩ মিলিয়নের বেশি আয় করে। ২০১২ সালের ১২ ফেব্রুয়ারি, রিয়ানা হাউস অফ ব্লুজ এ শিশুদের অর্থোপেডিক সেন্টার এবং শিশু হাসপাতালে মার্ক টাপার-জনি মার্সার আর্টিস্ট প্রোগ্রামের জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য একটি বেনিফিট শো প্রদর্শন করেন। ২০১২ সালের নভেম্বরে, রিয়ানা হারিকেন স্যান্ডির জন্য খাদ্য ব্যাংকের অনুদানে ১০০,০০০ মার্কিন ডলার দিয়েছিলেন, ৩ জানুয়ারি ২০১৪-এ, রিয়ানা এমএসি ভিভা গ্লাম প্রচারাভিযানের অংশ ছিলেন, যা এইচআইভি/এইডস আক্রান্ত নারী, পুরুষ এবং শিশুদের উপকৃত করে। ২০১৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, হার্ভার্ড ফাউন্ডেশন তাকে হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের "হিউম্যানিটারিয়ান অফ দ্য ইয়ার" উপাধিতে ভূষিত করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাবেক রাষ্ট্রপতি বারাক ওবামা রিহানার তৃতীয় বার্ষিক "ডায়মন্ড বল"-এর সময় তার কাজের প্রশংসা করে বলেন, "আপনি জনগণের মর্যাদা প্রদানের লড়াইয়ে একটি শক্তিশালী শক্তি হয়ে উঠেছেন।" | [
{
"question": "পুমার সঙ্গে তার সম্পর্ক কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি প্রথম কার সঙ্গে বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোন বছর জন্মেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি প্রথমে অন্যান্য জনপ্রিয় ব্যক্তিদের সাথে অংশীদারিত্ব করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "বারাক ওবামা এবং তার সমর্থকরা।",
"turn_... | 200,249 |
wikipedia_quac | ফ্যাবোলোসের তৃতীয় অ্যালবাম রিয়েল টক ২০০৪ সালের ৫ নভেম্বর মুক্তি পায়। এটি ১০,০০০ কপির সাথে বিলবোর্ড ২০০-এ ষষ্ঠ স্থানে অভিষেক করে এবং দুটি চার্টিং একক ছিল, যা তার কর্মজীবনের সর্বনিম্ন। এই অ্যালবামের দুটি একক গান হল তার রাস্তার সঙ্গীত "ব্রেথ" এবং "বেবি", যা মাইক শোরকে তুলে ধরে এবং তার আরও সংবেদনশীল দিকটি দেখায় যা তিনি অতীতে অনেক গানে দেখিয়েছেন। তার দ্বিতীয় একক অ্যালবামটি প্রকাশের কয়েক সপ্তাহ পর্যন্ত প্রচার করা হয়নি। "টিট ৪ তাত" ছিল তার তৃতীয় একক। দ্যা নেপচুনস এর ফ্যারেল এটা তৈরি করেছিল আর হুকটা করেছিল। ফ্যাব মনে করেন, খারাপ বিজ্ঞাপনের কারণে এই এককটি যতটা বড় হওয়া উচিত ছিল ততটা বড় হয়নি। তার চতুর্থ একক "ডু দ্য ড্যাম থিং"-এর মিউজিক ভিডিও নির্মাণ করতে জ্যাকসনের ৩০,০০০ মার্কিন ডলার খরচ হয়। গানটিতে ইয়াং জিজিকে তুলে ধরা হয়, যিনি ভিডিওটির মাধ্যমে জনসাধারণের কাছে পরিচিত হয়ে ওঠেন। একই বছর তিনি ক্রিস্টিনা মিলানের "ডিপ ইট লো" রিমিক্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। ২০০৪ সালে ফ্যাবোলোস বলেন যে তিনি তার নিজের পোশাক লাইন মুক্ত করতে চান। "রিচ ইয়ুং সোসাইটি" নামে লাইনটি ২০০৬ সালে চালু করা হয়েছিল। ২০০৬ সালের প্রথম দিকে, ফাবোলোস আটলান্টিকের সাথে তার চুক্তি থেকে বের হয়ে আসেন এবং আনুষ্ঠানিকভাবে ডেফ জ্যাম রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ২০০৭ সালের জুন মাসে তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম ফ্রম নাথিং টু সামথিং মুক্তি পায়। ফ্যাবোলোস তার কর্মজীবনে প্রথমবারের মত বিলবোর্ডের টপ আর এন্ড বি/হিপ-হপ অ্যালবাম এবং টপ র্যাপ অ্যালবামের তালিকায় প্রথম স্থান অধিকার করেন এবং এটি বিলবোর্ড ২০০-এ দ্বিতীয় স্থানে অভিষেক করে, যার প্রথম সপ্তাহে ১৫৯,০০০ কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটি ২০০৭ সালের জুলাই মাসে গোল্ড স্বীকৃতি পায়। এটি তার প্রথম অ্যালবাম। তাকে ডিফ জ্যাম: আইকন নামক ভিডিও গেমের প্রচ্ছদে দেখা যায়। প্রথম একক এবং ভিডিও, "ডায়মন্ডস"-এ ইয়াং জিজিকে দেখা যায়, যিনি রিয়েল টক ট্র্যাক "ডো দ্য ড্যাম থিং"-এও উপস্থিত ছিলেন। লিল ওয়েন এবং রেমি মা রিমিক্সে উপস্থিত ছিলেন। তার দ্বিতীয় একক ছিল "রিটার্ন অফ দ্য হাস্টল" যা সুইজ বিটসের সাথে সমন্বিতভাবে প্রকাশ করা হয়, যা অ্যালবাম প্রকাশের আগেই মুক্তি পায়, কিন্তু সামান্য এয়ারপ্লে ছিল। তার তৃতীয় একক, "মেক মি বেটার", যেটি সহ-শিল্পী ডেফ জ্যাম শিল্পী নে-ইও এর সাথে সমন্বিতভাবে নির্মিত এবং টিমবাল্যান্ড দ্বারা উত্পাদিত, এখন পর্যন্ত তার সবচেয়ে বড় হিট, হট র্যাপ ট্র্যাক বিলবোর্ড চার্টে ১৪ সপ্তাহ ধরে প্রথম স্থানে ছিল। চতুর্থ গান ছিল "বেবি ডোন্ট গো"। জার্মেইন ডুপ্রি এটা তৈরি করেছে আর টি-পাইন এটা গেয়েছে। যাইহোক, গানের মিউজিক ভিডিও সংস্করণে, জেরমেইন ডুপ্রি হুকটি গেয়েছিলেন। এই গানটি হিট র্যাপ চার্টে চতুর্থ স্থান অর্জন করে। | [
{
"question": "২০০৪ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা আর কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি আঘাত পেয়... | [
{
"answer": "২০০৪ সালে, ফ্যাবোলোস তার তৃতীয় অ্যালবাম, রিয়েল টক প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামের নাম ফ্রম নটিং টু সামথিং।",
"turn_id": 4
},
{
"an... | 200,250 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালের ১১ই সেপ্টেম্বর ফাবোলোস তার প্রথম অ্যালবাম, ঘেটো ফাবোলোস প্রকাশ করেন। এটি বিলবোর্ড ২০০-এ চতুর্থ স্থানে অভিষেক করে এবং প্রথম সপ্তাহে ১,৪০,০০০ কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটির প্রথম একক, "ক্যান নট ডিনি ইট", রিক রক দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল এবং টুপাক শাকুরের গান "অ্যাম্বিশনজ আজ এ রিদাহ" এর সাথে নাট ডগের একটি কোরাস বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল। এটি মার্কিন বিলবোর্ড হট ১০০ তালিকায় স্থান করে নেয় এবং পরবর্তী দুটি এককের সাথে। অন্যান্য চার্টিং একক ছিল "ইয়ং'ন (হোলা ব্যাক)", যা দ্য নেপচুনস দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল এবং "ট্রেড ইট অল", যা জ্যাগড এজ থেকে কণ্ঠ প্রদান করেছিল এবং ডিজে ক্লু এবং ডুরো দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল। ফ্যাবোলাস তার দ্বিতীয় অ্যালবাম স্ট্রিট ড্রিমস প্রকাশ করেন ২০০৩ সালের ৪ মার্চ। জাস্ট ব্লেজ বিট এবং লিল মো এবং মাইক শোরের অতিথি কণ্ঠ দ্বারা চালিত, "ক্যান নট লেট ইউ গো" রিদমিক টপ ৪০ চার্টে এক নম্বর এবং বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে চার নম্বর স্থান অর্জন করে। "ইনটু ইউ" গানটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ চতুর্থ স্থান অর্জন করে। এছাড়াও "স্ট্রিট ড্রিমস"-এ প্রধান একক ব্যান্ড "দিস ইজ মাই পার্টি" এবং "ট্রেড ইট অল পিটি" মুক্তি পায়। ২" যা গেটো ফ্যাবোলোস সংস্করণের মতো জ্যাগড এজকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে, পাশাপাশি ডিডি। ঠিক সাত মাস পর, ২০০৩ সালের ৪ঠা নভেম্বর, ফ্যাবোলোস তার অফিসিয়াল মিক্সটেপ, মোর স্ট্রিট ড্রিমস, পিটি বাদ দেন। ২: দ্য মিক্সটেপ। এটি তার রেকর্ড লেবেল ইলেক্ট্রা দ্বারা একটি আনুষ্ঠানিক মুক্তি ছিল। অ্যালবামটিতে মূলত স্ট্রিট ড্রিমস এর রিমিক্স এবং ট্র্যাক ছিল না। এই অ্যালবামটি তার তিন সদস্যের দলের জন্য একটি আউটলেট ছিল, যা ট্রায়াঙ্গল অফেন্স নামে পরিচিত। এই অ্যালবামে মূলত ফায়ার গানের রিমিক্স রয়েছে, যা মূলত জো বুডেনের নিজের নামে প্রথম অ্যালবামে ছিল। | [
{
"question": "২০০১ সালে কী হবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এতে কি কোন একক গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি চার্ট তৈরি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন অ্যালব... | [
{
"answer": "২০০১ সালে, ফাবোলোস তার প্রথম অ্যালবাম, ঘেটো ফাবোলোস প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"a... | 200,251 |
wikipedia_quac | ১৫০৬ সালে চার্লস তার পিতার বুরগুন্ডিয়ান অঞ্চল, বিশেষ করে নিম্ন দেশ এবং ফ্রাঙ্ক-কমট উত্তরাধিকারসূত্রে লাভ করেন। তার জন্মস্থান ফ্ল্যান্ডার্স, যা তখনও ফরাসি ফিফ ছিল, যা ছিল শত বছরের যুদ্ধের একটি শক্তিশালী খেলোয়াড়। যেহেতু তিনি অপ্রাপ্তবয়স্ক ছিলেন, তার খালা অস্ট্রিয়ার মার্গারেট (অস্ট্রিয়ার আর্চ ডিউকেস হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন এবং তার উভয় বিবাহে অস্ট্রিয়ার ডোয়াজার প্রিন্সেস এবং স্যাভয়ের ডোয়াজার ডিউকেস) ১৫১৫ সাল পর্যন্ত সম্রাট ম্যাক্সিমিলিয়ান কর্তৃক নিযুক্ত হন। তিনি শীঘ্রই ফ্রান্সের সাথে যুদ্ধে জড়িয়ে পড়েন, কারণ তিনি ফরাসি রাজাকে তার পিতার মত শ্রদ্ধা জানাতে চেয়েছিলেন। এর ফলে ফ্রান্স ১৫২৮ সালে ফ্লান্ডার্সের উপর তার প্রাচীন দাবি পরিত্যাগ করে। ১৫১৫ থেকে ১৫২৩ সাল পর্যন্ত, নেদারল্যান্ডসে চার্লসের সরকারকে ফ্রিসিয়ান কৃষকদের বিদ্রোহের সাথে লড়াই করতে হয়েছিল (পিয়ের গারলোফস দোনিয়া এবং উইজার্ড জেল্লামার নেতৃত্বে)। বিদ্রোহীরা প্রাথমিকভাবে সফল হলেও বেশ কয়েকটি পরাজয়ের পর ১৫২৩ সালে বাকি নেতাদের বন্দী ও শিরশ্ছেদ করা হয়। চার্লস বুরগুন্ডীয় অঞ্চল টর্নেই, আরটোই, ইউট্রেখট, গ্রোনিনগেন ও গুল্ডার্সের সাথে যুক্ত করেন। ১৭ টি প্রদেশ চার্লসের বুরগুন্ডিয়ান পূর্বপুরুষদের দ্বারা একত্রিত হয়েছিল, কিন্তু নামমাত্র ফ্রান্স বা পবিত্র রোমান সাম্রাজ্যের ফিফ ছিল। ১৫৪৯ সালে চার্লস একটি প্রাগমাটিক অনুমোদন জারি করেন, নিম্ন দেশগুলিকে একটি ঐক্যবদ্ধ সত্তা হিসাবে ঘোষণা করে যার মধ্যে তার পরিবার উত্তরাধিকারী হবে। নিম্ন দেশগুলি সাম্রাজ্যের একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান ছিল। পঞ্চম চার্লসের জন্য এটা ছিল তাঁর বাড়ি, যে-এলাকায় তিনি জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং শৈশব কাটিয়েছিলেন। বাণিজ্য ও শিল্প এবং অঞ্চলের শহরগুলির সম্পদের কারণে, নিম্ন দেশগুলিও ইম্পেরিয়াল কোষাগারের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ আয় প্রতিনিধিত্ব করত। বুরগুন্ডিয়ান অঞ্চলগুলি সাধারণত চার্লসের সমগ্র রাজত্বকালে অনুগত ছিল। চার্লসের দাবিকৃত ভারী কর প্রদানের কারণে ১৫৩৯ সালে গুরুত্বপূর্ণ শহর ঘেন্টে বিদ্রোহ করে। কিন্তু, এই বিদ্রোহ বেশিদিন স্থায়ী হয়নি, কারণ আলবার ডিউকের কাছ থেকে সৈন্য সাহায্য নিয়ে চার্লসের সামরিক প্রতিক্রিয়া দ্রুত ও অপমানজনক ছিল। | [
{
"question": "দেশের নামের সাথে সবচেয়ে বেশি সমস্যা কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বছর তার নেমিসিসের সাথে সংঘর্ষ হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফ্রান্স কি মিলানের সাথে একমত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন বছর শেষ যুদ্ধ হয়েছিল?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "যে-দেশের নাম নিয়ে চার্লসের সবচেয়ে বেশি সমস্যা ছিল, সেটা ছিল নেদারল্যান্ডস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৫২৩ সালে তিনি তার ভাইয়ের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৫৪৯ সালে শেষ যুদ্ধ হয়েছিল আ... | 200,252 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের জানুয়ারির শেষের দিকে, ডিএসপি ঘোষণা করে যে তারা ২৮ জানুয়ারি থেকে দলের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে "প্রিটি গার্ল" এর পরবর্তী এককের জন্য ভোট প্রদান শুরু করবে, যা ২ ফেব্রুয়ারি শেষ হয়। ফেব্রুয়ারির ২ তারিখের মধ্যে, "হানি" ৬০% ভোট পেয়ে পরিষ্কারভাবে বিজয়ী হয়। গানটি মূল সংস্করণ থেকে রিমিক্স করা হয় এবং "হানি" (হা-নি) থেকে "হানি" নামে সামান্য পরিবর্তন করা হয়। দলটি ১৬ ফেব্রুয়ারি "হানি"র জন্য মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করে এবং ১৩ ফেব্রুয়ারি, ২০০৯ তারিখে কেবিএস মিউজিক ব্যাংক প্রোগ্রামে তাদের প্রথম সরাসরি সম্প্রচার শুরু করে। "হনি" গাওনের সাপ্তাহিক একক চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করার পর দলটির প্রথম এক নম্বর একক হয়ে ওঠে। গানটি এম! ৫ মার্চ থেকে গণনা শুরু। এটি পরপর তিন সপ্তাহ ধরে এই অবস্থানে ছিল। এছাড়াও গানটি এসবিএসের অনুষ্ঠান ইনকিগাওতে মিউটিজেন পুরস্কার এবং ২০০৯ সালে এমনেট এশিয়ান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে "সেরা নৃত্য পুরস্কার" লাভ করে। মার্চের শেষে, দলটিকে এমবিসির আইডল শোর চতুর্থ মৌসুমের জন্য নির্বাচিত করা হয়, যা একটি শোর জন্য গ্রুপটির প্রথম হোস্টিং দায়িত্ব চিহ্নিত করে। এরপর দলটি এমটিভি মেটা ফ্রেন্ডস নামে একটি রিয়েলিটি শো শুরু করে, যেখানে ভক্তদের একটি দল দলের সদস্যদের সাথে বন্ধুত্ব করার সুযোগ পায়। এই অনুষ্ঠানের জন্য, দলটি ২০০৭ সালে তাদের আত্মপ্রকাশের পর তাদের প্রথম কনসার্ট করেছিল। ২০০৯ সালের জুন মাসে, গ্রুপটি ঘোষণা করে যে তারা জুলাই মাসের শেষের দিকে তাদের ধারণাকে উন্নীত করে ফিরে আসবে। গ্রুপটির প্রথম টিজার ছবি জুলাই মাসের মাঝামাঝি সময়ে মুক্তি পায়, যেখানে দলের শৈলীতে আমূল পরিবর্তন দেখা যায় এবং তাদের "দৃঢ় এবং পরিপক্ব" ভাবমূর্তির সামান্য প্রত্যাবর্তন দেখা যায়। তাদের একক "ওয়ান্না" ২০০৯ সালের ২৮ জুলাই মুক্তি পায় এবং সাথে সাথে বিভিন্ন ডিজিটাল সঙ্গীত চার্টে স্থান করে নেয়। গানের ভিডিওটি ২৯ জুলাই মুক্তি পায় এবং পুরো অ্যালবাম, রেভ্যুলুশন, ৩০ জুলাই অনলাইনে পাওয়া যায়। ৩১ জুলাই কেবিএস মিউজিক ব্যাংকের সাথে পুনরায় কাজ শুরু হয়; দলটি "ওয়ান্না" এবং "মিস্টার" উভয় গানই পরিবেশন করে। "মিস্টার" নেটিজেনদের কাছে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে কারণ "বট নাচ" যা কোরিওগ্রাফিতে বিশেষভাবে প্রদর্শিত হয়। "মিস্টার" এর জনপ্রিয়তার কারণে, বিভিন্ন কোম্পানির বিজ্ঞাপন অনুরোধের একটি প্রবাহ দ্বারা কারার সামগ্রিক জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায়; মোট, তাদের আগের দুই বছরের চেয়ে অক্টোবর ২০০৯ সালে তাদের বেশি বিজ্ঞাপন ছিল। "ওয়ান্না" এই দলের এক নম্বর একক গানে পরিণত হয় এবং ২০০৯ সালের ৩০ আগস্ট ইনকিগাও থেকে মিউটিজেন পুরস্কার লাভ করে। বিপ্লবের প্রচারের সময়, দলটি ব্যাংককের পার্ক প্যারাগন সহ আন্তর্জাতিকভাবেও পারফর্ম করে। ২০০৯ সালের ২৫ নভেম্বর এম.নেট কারা বেকারি নামে একটি রিয়েলিটি শোর প্রিমিয়ার করে, যা দলটিকে অনুসরণ করে, যখন তারা তাদের নিজস্ব বেকারি পরিকল্পনা, খোলা এবং বিজ্ঞাপন করার চেষ্টা করে। এই অনুষ্ঠানটির ৮টি পর্ব ছিল এবং ২০১০ সালের শুরুর দিক পর্যন্ত চলে। বেকারি থেকে প্রাপ্ত সমস্ত অর্থ দাতব্য প্রতিষ্ঠানে দান করা হয়েছিল। ১৪ ডিসেম্বর, ২০০৯ তারিখে, এটি রিপোর্ট করা হয়েছিল যে গ্রুপটি তাদের জাপানি ভক্তদের জন্য একটি ফ্যান-মিটিং সেই বছরের শুরুতে ফেব্রুয়ারি মাসে জাপানে গ্রুপটির প্রথম প্রচারমূলক সফর চিহ্নিত করে। ৩,০০০-এরও বেশি ভক্তকে নিবন্ধন করা হয়, যা ভেন্যুর ধারণ ক্ষমতাকে ছাড়িয়ে যায়। | [
{
"question": "২০০৯ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শেষ ভোটটি কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মধু কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন উপাধি পেয়েছে?"... | [
{
"answer": "২০০৯ সালে, দলটি ঘোষণা করে যে তাদের একটি নতুন একক থাকবে এবং তাদের জাপানি ভক্তদের জন্য একটি ফ্যান-মিটিং থাকবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "শেষ ভোটটি ছিল \"হানি\"র জন্য ৬০%।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_i... | 200,254 |
wikipedia_quac | ওয়াল্টার উইন্টারবটম ইংল্যান্ডের প্রথম, কনিষ্ঠতম এবং দীর্ঘতম সময় ধরে ইংল্যান্ড দলের ম্যানেজার হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছেন। এছাড়াও, তিনি একমাত্র ইংরেজ ব্যবস্থাপক, যার পূর্বে কোন পেশাদার ম্যানেজারের অভিজ্ঞতা ছিল না। দায়িত্ব পালনকালে ইংল্যান্ড দল ১৩৯ খেলায় অংশ নিয়ে ৭৮, ৩৩ ও ২৮ পরাজয়বরণ করে। তন্মধ্যে, ১৯৬ দলের বিপক্ষে ৩৮৩ রান তুলেন। ষোল বছরে ইংল্যান্ড ছয় খেলায় পরাজিত হয়। ষোল মৌসুমের মধ্যে তেরো মৌসুমে ইংল্যান্ড দল ব্রিটিশ চ্যাম্পিয়নশীপের শিরোপা জয় করে। বিশ্বকাপ প্রতিযোগিতায় ইংল্যান্ড চার খেলার সবকটিতেই অংশ নেয়। ২৮ খেলায় অংশ নিয়ে ১৫ জয়, ৭ ড্র ও ৬ পরাজয়বরণ করে। যদিও তিনি কোচ ও ব্যবস্থাপকের দায়িত্ব পালন করেছেন, উইন্টারবটমের কখনোই নিজস্ব দল নির্বাচনের ক্ষমতা ছিল না (এটি একটি নির্বাচন কমিটি দ্বারা নির্বাচিত হয়েছিল)। সময়ের সাথে সাথে তার প্রযুক্তিগত জ্ঞান নির্বাচকদের উপর প্রভাব বিস্তার করে। অবশেষে, ১৯৬২ সালে আল্ফ রামসে আসার পূর্বে, তিনি এফএকে নিশ্চিত করেছিলেন যে দলের ম্যানেজারকে অবশ্যই নির্বাচনের উপর নিয়ন্ত্রণ রাখতে হবে। তাঁর সময়ে উইন্টারবটম ইংরেজ ফুটবল সংস্থাকে বারবার সতর্ক করে দিয়েছিলেন যে, মহাদেশীয় ইউরোপ ও দক্ষিণ আমেরিকার দেশগুলো ইংল্যান্ডকে ছাড়িয়ে যাচ্ছে এবং ইংরেজ ফুটবলকে পরিবর্তন করতে হবে। ইংল্যান্ড দলের ম্যানেজার হিসেবে ষোল বছর দায়িত্ব পালনকালে তিনি একটি আধুনিক ও প্রতিযোগিতামূলক জাতীয় দল গঠনে প্রভূতঃ ভূমিকা রাখেন। ইংল্যান্ড বি, অনূর্ধ্ব ২৩, যুব ও বিদ্যালয় বালক দলের প্রবর্তনে তাঁর অবদান ছিল। তাঁর সময়ে উল্লেখযোগ্য জয়গুলি ছিল ১৯৪৭ সালে পর্তুগালের কাছে ১০-০, ১৯৪৮ সালে ইতালির কাছে ৪-০, ১৯৫৬ সালে ব্রাজিলে ৪-২ এবং ১৯৬১ সালে স্কটল্যান্ডের কাছে ৯-৩। ১৯৫০ বিশ্বকাপে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কাছে ১-০ এবং ১৯৫৩ সালে হাঙ্গেরির কাছে ৬-৩ পরাজয়, যখন ইংল্যান্ড একটি বিদেশী দলের কাছে তার অপরাজিত হোম রেকর্ডটি হারিয়েছিল, তারপরে একই দলের কাছে ৭-১ গোলে পরাজিত হয়েছিল। | [
{
"question": "আপনি কি আমাকে ওয়াল্টার উইন্টারবটম এবং ইংল্যান্ড টিম ম্যানেজার হিসেবে তার কর্মজীবন সম্পর্কে কিছু তথ্য দিতে পারবেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইংল্যান্ড দলের ম্যানেজার হিসেবে কতদিন দায়িত্ব পালন করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দলের ম্যানেজার হিসেবে তার কর্মজীবন... | [
{
"answer": "ওয়াল্টার উইন্টারবটম ইংল্যান্ডের প্রথম, কনিষ্ঠতম ও দীর্ঘকালীন ইংল্যান্ড দলের ম্যানেজার ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৬ বছর ইংল্যান্ড দলের ম্যানেজারের দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি যখন দলের ম্যানেজার হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন, তখন তার বয... | 200,255 |
wikipedia_quac | যদিও উইন্টারবটম ইংল্যান্ড দলের ম্যানেজার হিসেবে অধিক পরিচিত, তবে কোচিং-এ তিনি ইংরেজ ফুটবলের উন্নয়নে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছেন। তিনি তাঁর বিশ্বাস সম্পর্কে কোন গোপনীয়তা প্রকাশ করেননি যে, এফএতে তাঁর দুটি ভূমিকার মধ্যে কোচিং পরিচালক হিসেবে তাঁর কাজ অধিক গুরুত্বপূর্ণ। ১৯৪৬ সালে তিনি যখন এফএতে যোগ দেন, তখন ক্লাবের পরিচালক, ম্যানেজার ও খেলোয়াড়রা কোচিং-এর প্রয়োজনীয়তার বিষয়ে হতাশা ব্যক্ত করেন। তবে, উইন্টারবটম কোচিং-এর প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করেন এবং কিভাবে তা গড়ে তোলা যায় সে বিষয়ে পরিকল্পনা করেন। তিনি শীঘ্রই শ্রপশায়ারের লিলেশালে গ্রীষ্মকালীন আবাসিক কোর্সসহ একটি জাতীয় কোচিং পরিকল্পনা তৈরি করেন এবং কিছু আন্তর্জাতিক খেলোয়াড়কে এই কোর্সগুলি নিতে রাজি করান যা এফএ প্রাথমিক এবং পূর্ণ কোচিং ব্যাজের জন্য পরীক্ষা দিতে পরিচালিত করে। এর ফলে প্রকল্পটি বিশ্বাসযোগ্যতা লাভ করে। তারা স্কুলে কোচিং করার মাধ্যমে তাদের শিক্ষাদানের দক্ষতা বৃদ্ধি করে এবং তারপর জুনিয়র ক্লাবগুলিতে খন্ডকালীন কোচ পদে চলে যায়। তিনি তার চারপাশে তরুণ এফএ স্টাফ কোচদের একটি দল জড়ো করেন: যেমন বিল নিকোলসন, ডন হাউ, অ্যালান ব্রাউন, রন গ্রিনউড, ডেভ সেক্সটন, ম্যালকম অ্যালিসন, জো মার্সার, ভিক বাকিংহাম, জিমি হিল এবং ববি রবসন। সময়ের সাথে সাথে লীগ ক্লাবগুলোতে নতুন ম্যানেজারদের আবির্ভাব ঘটে এবং তারা কোচিং এর মনোভাব পরিবর্তন করতে শুরু করে। উইন্টারবটমের কোর্সগুলি পেশাদার খেলোয়াড়, রেফারি, স্কুল মাস্টার, ক্লাব প্রশিক্ষক, স্কুল বালক এবং যুব নেতাদের অন্তর্ভুক্ত করার জন্য প্রসারিত করা হয়েছিল। লিলশাল ছাড়াও তারা লাফবোরা কলেজ, কার্নেগী কলেজ, বিসহাম অ্যাবে এবং বার্মিংহাম বিশ্ববিদ্যালয়ে অনুষ্ঠিত হয়। ১৯৪৭ সালে তিনশত কোচ পূর্ণ কোচিং পুরস্কার লাভ করেন এবং প্রতি বছর যোগ্য কোচের সংখ্যা বৃদ্ধি পেতে থাকে। কোর্সগুলি আন্তর্জাতিক অংশগ্রহণ ও প্রশংসা আকর্ষণ করে। উইন্টারবটমকে অনেকে একজন নেতৃস্থানীয় প্রযুক্তিগত চিন্তাবিদ এবং তার প্রজন্মের ফুটবল, বিশ্বের এবং আন্তর্জাতিকভাবে বক্তৃতা দেন। তন্মধ্যে, রন গ্রিনউড ও ববি রবসন প্রত্যেকেই সকল স্তরের কোচের দায়িত্ব পালন করেছেন। | [
{
"question": "তিনি কখন এফএ কোচিং পরিচালক ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সেখানে সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নতুন ম্যানেজারদের মধ্যে কারা ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা দলের সাথে কতদিন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "১৯৪৬ সালে তিনি এফএ কোচিং পরিচালক ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কিছু নতুন ম্যানেজার ছিলেন রন গ্রিনউড এবং ববি রবসন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অবশেষে তারা ইংল্যান্ড দলের ম্যানেজার হন।",
"turn_id": 4
},
{
... | 200,256 |
wikipedia_quac | ১৯৪৭ সালের নভেম্বর মাসে, ব্রিটিশ রেকর্ড স্থানান্তর ফি পিএস২০,০০০ (২০১৬ সালে পিএস৭১৮,১০০ এর সমতুল্য) এর বিনিময়ে তৃতীয় বিভাগ সাউথের নটস কাউন্টিতে বিক্রি হয়ে যান। তিনি চেলসির সাবেক সহকারী ও বন্ধু ম্যানেজার আর্থার স্টলেরির সাথে পুণরায় মিলিত হওয়ার বিস্ময়কর সিদ্ধান্ত নেন। নটিংহ্যাম গার্ডিয়ান জার্নালকে ওয়ামসলি বলেন যে, "আমরা এই পুরোনো ক্লাবটিকে যেখানে থাকার কথা সেখানে ফিরিয়ে আনার জন্য সীমিত পরিসরে ব্যয় করতে প্রস্তুত।" তিনি তার অভিষেক ম্যাচে দুটি গোল করেন। মিডো লেনে ব্রিস্টল রোভার্সের বিপক্ষে ৪-২ গোলে জয় পায় তার দল। ১৯৪৭-৪৮ মৌসুমে তিনি ২৪ গোল করে মৌসুম শেষ করেন। ১৯৪৮-৪৯ মৌসুমে জ্যাকি সেওয়েলের সাথে ফরোয়ার্ড জুটি গড়েন ও ৪০ লীগ ও কাপ খেলায় ২৩ গোল করেন। কাউন্টি দলটি ১০২টি গোল করলেও চ্যাম্পিয়ন সোয়ানসি দলের চেয়ে ১৫টি বেশি গোল করে। স্টোলেরিকে বরখাস্ত করা হয় এবং লটনের পরামর্শে ক্লাব কর্তৃপক্ষ এরিক হৌটনকে ম্যানেজার হিসেবে নিযুক্ত করে। ১৯৪৯-৫০ মৌসুমের পুরোটা সময় জুড়েই লটন ও সেওয়েলের মধ্যকার বোঝাপড়া বৃদ্ধি পায়। ৩৭টি লীগ খেলায় ৩১ গোল করে লটন বিভাগের সর্বোচ্চ গোলদাতা হন। ২২ এপ্রিল, মিডো লেনে স্থানীয় প্রতিপক্ষ নটিংহ্যাম ফরেস্টের বিপক্ষে ২-০ গোলে জয় লাভ করে। তবে, ১৯৫০-৫১ মৌসুমে দূর্বল ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। ১৯৫১ সালের মার্চ মাসে ক্লাবটি যখন জ্যাকি সেওয়েলকে শেফিল্ড বুধবারে বিক্রি করে দেয়, তখন তিনি রাগান্বিত হন। এ ছাড়া, তিনি এও দেখেছিলেন যে, ফুটবলের বাইরে তাকে যে-পরিমাণ বেতন দেওয়া হবে বলে প্রতিজ্ঞা করা হয়েছিল, তা পূরণ হয়নি। ১৯৫০-৫১ মৌসুমে ৩১ খেলায় ৯ গোল ও ১৯৫১-৫২ মৌসুমে ৩১ খেলায় ১৩ গোল করেন। | [
{
"question": "টমি লটনের কাছে নটস কাউন্টি কেন গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লটন ও নটস কাউন্টি কার বিপক্ষে খেলে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্রিস্টল রোভার্সের বিপক্ষে লটন ও নটস কাউন্টি কেমন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লটন ও নটস কি অন্য কারো ... | [
{
"answer": "নটস কাউন্টি টমি লটনের কাছে গুরুত্বপূর্ণ কারণ এটি তার সাবেক ক্লাব ছিল এবং ক্লাব এবং এর ভক্তদের সাথে তার দৃঢ় বন্ধন ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নটস কাউন্টির সদস্যরূপে ব্রিস্টল রোভার্সের বিপক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ব্রিস্টল রোভার্সের বিপক্ষে দুইটি... | 200,257 |
wikipedia_quac | যদিও ন্যাশের হাই স্কুলের কোচ ইয়ান হাইড-লে, ন্যাশের পক্ষে ৩০ টিরও বেশি আমেরিকান বিশ্ববিদ্যালয়ের কাছে তদন্ত পত্র এবং রিল পাঠিয়েছিলেন, নাশকে কোনও বিশ্ববিদ্যালয় দ্বারা নিয়োগ করা হয়নি, যতক্ষণ না সান্টা ক্লারার কোচ ডিক ডেভি তরুণ গার্ডের ভিডিও ফুটেজ অনুরোধ করেন। ন্যাশকে সরাসরি দেখার পর ডেভি বলেছিলেন যে, তিনি "এই ভেবে খুবই ঘাবড়ে গিয়েছিলেন যে, অন্য কেউ তাকে দেখতে পাবে না। একজন নোবেল বিজয়ীর পক্ষে এটা বের করা সম্ভব ছিল না যে এই লোক বেশ ভালো। এটা শুধু আশা করা হয়েছিল যে, বড় কোনো নাম আসবে না।" তবে, ডেভি ন্যাশকে বলেন যে, তিনি তার দেখা সবচেয়ে বাজে রক্ষণভাগের খেলোয়াড় ছিলেন। ১৯৯২-৯৩ মৌসুমে সান্তা ক্লারা কর্তৃক বৃত্তি লাভ করেন। সেই সময়ে, এনসিএএ টুর্নামেন্টে ব্রঙ্কোসের উপস্থিতি পাঁচ বছর ছিল। কিন্তু, ন্যাশ যখন ব্রঙ্কোসকে ডব্লিউসিসি ট্রফির শিরোপা জয়ে নেতৃত্ব দেন ও নো-এর উপর চাপ সৃষ্টি করেন, তখন তা পরিবর্তিত হয়ে যায়। এনসিএএ পুরুষ বিভাগ ১ বাস্কেটবল টুর্নামেন্টের প্রথম রাউন্ডে ২ বীজ বপন করে অ্যারিজোনা। ঐ খেলায়, ন্যাশ প্রতিযোগিতার শেষ ৩০ সেকেন্ডের মধ্যে ছয়টি সরাসরি ফ্রি কিক করেন। যদিও পরবর্তী রাউন্ডে সান্তা ক্লারা টেম্পলের কাছে পরাজিত হয়, ১৯৯২-৯৩ সালের প্রচারণা সফল ছিল। তবে, পরের মৌসুমে ব্রঙ্কোস দল তাদের গতিশীলতা ধরে রাখতে ব্যর্থ হয়। ১৯৯৪-৯৫ মৌসুমে দলটি পুণরায় ফিরে আসে। নাশকে কনফারেন্স প্লেয়ার অব দ্য ইয়ার ঘোষণা করা হয়। নাশে গোল ও সহায়তা করার জন্য লীগ নেতার সাথে, ব্রঙ্কোস এনসিএএ টুর্নামেন্টে ফিরে আসে, কিন্তু তারা মিসিসিপি স্টেটের কাছে পরাজিত হয়। মৌসুম শেষে ন্যাশ পেশাদারী পর্যায়ে খেলার কথা চিন্তা করেন। ১৯৯৫ সালে এনবিএ'র খসড়ায় তাঁকে প্রথম-শ্রেণীর খেলোয়াড় হিসেবে বিবেচনা করা হবে না জেনে এ সিদ্ধান্ত নেন। ১৯৯৫-৯৬ মৌসুমে ন্যাশ জাতীয় মিডিয়া এবং পেশাদার স্কাউটদের দৃষ্টি আকর্ষণ করতে শুরু করেন। তিনি তার দক্ষতা বাড়ানোর জন্য কানাডা জাতীয় দলের সাথে খেলেছেন এবং প্রতিষ্ঠিত এনবিএ খেলোয়াড় জেসন কিড এবং গ্যারি পেটন এর মত খেলোয়াড়দের সাথে কাজ করেছেন। সান্টা ক্লারা আবারও ডব্লিউসিসি শিরোপা জয় করেন। পরপর দ্বিতীয়বারের মতো কনফারেন্স প্লেয়ার অব দ্য ইয়ার মনোনীত হন। তিনি ২৮ পয়েন্ট নিয়ে শীর্ষস্থানে ছিলেন। ১০ বীজ ব্রোঙ্কোস প্রথম রাউন্ডে ০-এর বিপক্ষে পরাজিত হয়। ৭ বীজ মেরিল্যান্ড, কিন্তু তারপর ব্রঙ্কোরা কানসাস দ্বারা নির্মূল হয়। ন্যাশের অভিনয় নিশ্চিত করে যে তিনি অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস এবং ইউএসবিডব্লিউএ দ্বারা সিনিয়র হিসাবে অল-আমেরিকার একটি সম্মানজনক উল্লেখ অর্জন করেন। তিনি সান্টা ক্লারার সর্বকালের সেরা সহকারী (৫১০), ফ্রি- থ্রো শতাংশ (.৮৬২) এবং তিন-পয়েন্টার (২৬৩-৬৫৬) তৈরি ও চেষ্টা করেন। তিনি বিদ্যালয়ের সর্বকালের সর্বোচ্চ গোলদাতার তালিকায় (১,৬৮৯) তৃতীয় স্থানে রয়েছেন এবং সান্তা ক্লারার এক মৌসুমে ফ্রি-থ্রু শতাংশের রেকর্ড (.৮৯৪) ধরে রেখেছেন। ২০০৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, ন্যাশ তার জার্সি (#১১) থেকে অবসর গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "ন্যাশ কখন কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কলেজে তিনি কত বছর ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কলেজ দল কেমন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কলেজ জীবন শেষ হওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ন্যাশ ১৯৯২ সালে কলেজে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৯২-১৯৯৫ এবং ১৯৯৫-১৯৯৬ সাল পর্যন্ত কলেজে ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯২-৯৩ মৌসুমে তাঁর কলেজ দল বেশ সফলতা পায়। তবে, পরবর্তী মৌসুমে তা আর ধরে রাখতে পারেননি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "... | 200,259 |
wikipedia_quac | ২১ মার্চ, ২০১৫ তারিখে নাশ খেলা থেকে অবসরের ঘোষণা দেন। ঘোষণার আগে, ক্লিভল্যান্ড ক্যাভালিয়াররা ন্যাশের এজেন্টকে বলেছিল যে, ন্যাশ যদি কিরি আরভিংকে কিনতে চায়, তাহলে তারা তাকে ব্যাকআপ হিসেবে চায়। নাশ তা প্রত্যাখ্যান করেন, তার স্বাস্থ্যগত কারণে এবং ক্লাবের সুযোগের প্রতি কৃতজ্ঞতাস্বরূপ লেকার হিসেবে অবসর নিতে চান। পরবর্তীতে ন্যাশকে তার আরেক সাবেক দল ডালাস ম্যাভেরিকস তাদের সাথে একটি শেষ মৌসুম খেলার জন্য আমন্ত্রণ জানায়, কিন্তু তিনি তার স্বাস্থ্যগত কারণে তা প্রত্যাখ্যান করেন। ২০১৫ সালের ২৫ সেপ্টেম্বর, এটি নিশ্চিত করা হয় যে ন্যাশ গোল্ডেন স্টেট ওয়ারিয়র্সের জন্য পার্ট-টাইম কনসালটিং দায়িত্ব গ্রহণ করবেন। দলটির সাথে তার প্রথম মৌসুমে, ওয়ারিয়র্স রেকর্ড পরিমাণ ৭৩-৯ মৌসুম অতিবাহিত করে, যদিও ২০১৬ সালের এনবিএ ফাইনালে ক্লিভল্যান্ড ক্যাভালিয়ার্সের কাছে হেরে যায়। পরের মৌসুমে, ওয়ারিয়র্স ২০১৭ এনবিএ ফাইনাল জয়লাভ করে। ২০১৭ সালের ১৯ ডিসেম্বর, নাইসমিথ বাস্কেটবল হল অব ফেমে ঘোষণা করা হয় যে, অবসর গ্রহণের তিন বছর পর হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্তির যোগ্যতা হ্রাস করা হয়েছে, যার ফলে ন্যাশ ২০১৮ সালে অন্তর্ভুক্তির জন্য যোগ্য বলে বিবেচিত হবে। ২০১৮ সালের ৩১শে মার্চ তারিখে, ফাইনাল ফোরের সময়, ন্যাশ প্রাক্তন সতীর্থ জেসন কিড এবং গ্র্যান্ট হিলের পাশাপাশি ২০১৮ সালের জন্য বাস্কেটবল হল অব ফেমে প্রবেশ করা এনবিএ খেলোয়াড় রে অ্যালেন, মরিস চিকস এবং চার্লি স্কটের সাথে যোগ দেন। | [
{
"question": "স্টিভ ন্যাশ যখন বাস্কেটবল থেকে অবসর নিয়েছিলেন, তখন তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন এনবিএ থেকে অবসর গ্রহণ করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি তার ক্যারিয়ার কোন দলের সাথে শেষ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অবসর গ্... | [
{
"answer": "বাস্কেটবল থেকে অবসর নেয়ার পর স্টিভ ন্যাশ গোল্ডেন স্টেট ওয়ারিয়র্সের পরামর্শকের দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১৫ সালে তিনি এনবিএ থেকে অবসর গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_... | 200,260 |
wikipedia_quac | কিড কুডির সংগীত শৈলীকে "মিলোডিক র্যাপ এর উপর একটি বায়ুমণ্ডলীয় গ্রহণ, একটি আকর্ষণীয়, অফ-কি গান" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এ ছাড়া, তাকে "অন্তর্দৃষ্টিসম্পন্ন, তার নিরাপত্তাহীনতাগুলো লিপিবদ্ধ করার এবং তার ভুলগুলো প্রকাশ করার ক্ষমতাসম্পন্ন" বলা হয়েছে। ২০১৫ সালে, বিলবোর্ডের ক্রিস এক্স লিখেছিলেন, "তিনি সবসময় একজন আবেগী শিল্পী ছিলেন, তীব্র এবং প্রায়ই ধ্বংসাত্মক উপায়ে বিস্তৃত এবং অস্পষ্ট অনুভূতি নিয়ে কাজ করেছেন।" কিড কুডির শব্দই কানিয়ে ওয়েস্টকে তার ক্যাথারটিক ৮০৮ এবং হার্টব্রেক (২০০৮) তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করেছিল এবং ওয়েস্ট পরে বলেছিলেন যে তিনি এবং কুডি "শৈলীর উদ্ভাবক, যেমন আলেকজান্ডার ম্যাককুইন ফ্যাশন... ওয়েস্ট কুডির প্রশংসা করে বলেন, "তার লেখা খুবই বিশুদ্ধ এবং প্রাকৃতিক এবং গুরুত্বপূর্ণ।" ২০১৪ সালের মার্চ মাসে, কুডি তার সঙ্গীত দিয়ে তরুণ শ্রোতাদের জন্য নির্দেশনা প্রদান করার বিষয়ে কথা বলেছিলেন: "প্রথম দিন [...] থেকে আমি আমার মিশন বিবৃতি ছিল যে আমি বাচ্চাদের একা বোধ না করতে এবং আত্মহত্যা বন্ধ করতে সাহায্য করতে চেয়েছিলাম।" ২০১৩ সালে বুমবক্সের জন্য একটি নিবন্ধে, লেখক লিখেছিলেন: "[কুডি নামে একটি শিশু], কুডি নারলস বার্কলি, পল সাইমন, ব্যান্ড অফ হর্স, জে ডিলা, নোসাজ থিং, এন.ই.আর.ডি এর নমুনা এবং ইন্টারপোলেশনের উপর র্যাপ এবং ক্রনস লিখেছেন। এবং আউটকাস্ট. সে হিপ-হপ করে পাথর, ইলেক্ট্রনিকা আর ডাব-স্টেপকে জোড়াতালি দিয়ে মিশিয়েছে। ড্রেক ২০০৯ সালের সো ফার গোন এর মাধ্যমে সুইডিশ ইন্ডি পপ গায়ক লাইক্কে লি এবং পিটার বজন এবং জন এর উপর র্যাপ এবং গান গাওয়া শুরু করার আগে, কুডি বিভিন্ন ধরনের কভার এবং গান গাওয়া এবং র্যাপিংয়ের মধ্যে সিমলেস ট্রানজিশন দিয়ে টুইট করেছিলেন।" ২০০৯ সালে হিপহপডিএক্সের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, যখন তিনি তার প্রথম অ্যালবাম কুডিতে কথা বলেন, তিনি বলেন: "আমি একটি জিনিস করতে চেয়েছিলাম যা সত্যিই তীব্র মেজাজ তৈরি করে।" কিড কুডির সঙ্গীতকে ট্রিপ হপ হিসেবেও বর্ণনা করা হয়েছে। অধিকন্তু, তিনি তার সঙ্গীতে সমন্বয় সাধন এবং গুনগুন করার জন্য পরিচিত, যা তার স্বাক্ষরের শব্দ তৈরি করতে সাহায্য করে। ২০১১ সালের ডব্লিউজেডআরডি এবং ২০১৫ সালের স্পেইডিন' বুলেট ২ হেভেনে, কুডি চিৎকার করা কণ্ঠ ব্যবহার করেন, এবং তার ২০১৬ সালের অ্যালবাম প্যাশন, পেইন অ্যান্ড ডেমন স্লেইন-এ ইয়োডলিং শুনতে পাওয়া যায়। বছরের পর বছর ধরে তিনি তার সঙ্গীতে সাইকোডেলিয়া, আরএন্ডবি, ইলেক্ট্রোনিকা, সিনথপপ এবং গ্রাঞ্জের উপাদান অন্তর্ভুক্ত করেছেন। | [
{
"question": "সে কি ধরনের সঙ্গীত বাজায়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন শুরু করলো",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য র্যাপারদের সাথে কোন ব্যাপারে কাজ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "তিনি র্যাপ সঙ্গীত পরিবেশন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি মেলোডিক র্যাপ সঙ্গীতে তার বায়ুমণ্ডলীয় গ্রহণের জন্য সর্বাধিক পরিচিত।... | 200,262 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালে উইনফ্রে স্টিভেন স্পিলবার্গের দ্য কালার পার্পল ছবিতে সোফিয়া চরিত্রে অভিনয় করেন। এই কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। অ্যালিস ওয়াকারের উপন্যাস ২০০৫ সালের শেষের দিকে ব্রডওয়ে মিউজিক্যালে পরিণত হয় এবং উইনফ্রে এর প্রযোজক হিসেবে কৃতিত্ব লাভ করেন। ১৯৯৮ সালের অক্টোবরে উইনফ্রে একই নামের টনি মরিসনের পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত "লাভেড" চলচ্চিত্রে প্রযোজনা ও অভিনয় করেন। সেথে চরিত্রে অভিনয়ের জন্য প্রস্তুতি নিতে, উইনফ্রে দাসত্বের অভিজ্ঞতার ২৪ ঘন্টার একটি সিমুলেশন অভিজ্ঞতা লাভ করেন, যার মধ্যে ছিল বেঁধে রাখা এবং অন্ধ করে দেওয়া এবং জঙ্গলে একা ফেলে রাখা। প্রধান বিজ্ঞাপন, যার মধ্যে তার টক শো'র দুটি পর্ব শুধুমাত্র চলচ্চিত্রের জন্য নিবেদিত ছিল, এবং মাঝারি থেকে ভাল সমালোচনামূলক পর্যালোচনা সত্ত্বেও, ভালবাসা বক্স অফিসে খারাপ ফল করে, প্রায় ৩০ মিলিয়ন ডলার লোকসান হয়। চলচ্চিত্রটি প্রচারের সময়, সহ-তারকা থান্ডি নিউটন উইনফ্রেকে "খুব শক্তিশালী প্রযুক্তিগত অভিনেত্রী এবং এর কারণ তিনি খুব স্মার্ট। সে অনেক কিউট. তার মন ক্ষুরের মত ধারালো। ২০০৫ সালে হার্পো প্রোডাকশন্স জোরা নেল হার্স্টনের ১৯৩৭ সালের উপন্যাস তাদের চোখ ঈশ্বরের দিকে তাকিয়েছিল অবলম্বনে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করে। এই টেলিভিশন চলচ্চিত্রটি সুজান-লোরি পার্কসের একটি টেলিভিশন নাটকের উপর ভিত্তি করে নির্মিত এবং এতে প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করেছেন হ্যাল বেরি। ২০০৮ সালের শেষের দিকে, উইনফ্রের কোম্পানি হার্পো ফিল্মস এইচবিওর জন্য স্ক্রিপ্টকৃত সিরিজ, তথ্যচিত্র এবং চলচ্চিত্র তৈরির জন্য একটি একচেটিয়া আউটপুট চুক্তি স্বাক্ষর করে। ওপ্রা শার্লটের ওয়েব (২০০৬) এ গুসি দ্য গুস এবং বি মুভি (২০০৭) এ জজ বাম্বলটন চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৯ সালে, উইনফ্রে ডিজনির দ্য প্রিন্সেস অ্যান্ড দ্য ফ্রগ এ প্রিন্সেস তিয়ানার মা ইউডোরা চরিত্রের জন্য কণ্ঠ দেন এবং ২০১০ সালে, বিবিসির প্রকৃতি প্রোগ্রাম লাইফ ফর ডিসকভারির মার্কিন সংস্করণের বর্ণনা দেন। ২০১৮ সালে, উইনফ্রে মিসেস. ম্যাডেলিন এল'এঙ্গলের উপন্যাস আ রিঙ্কল ইন টাইম অবলম্বনে নির্মিত চলচ্চিত্র। | [
{
"question": "অপরাহ কি কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটি কি হঠাৎ করে পুরস্কার বিজয়ী চলচ্চিত্র ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার কর্মজীবনের অন্য কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি চলচ্চিত্... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 200,263 |
wikipedia_quac | ১৯৯৩ সালে উইনফ্রে মাইকেল জ্যাকসনের সাথে একটি বিরল প্রাইম-টাইম সাক্ষাৎকারের আয়োজন করেন, যা মার্কিন টেলিভিশনের ইতিহাসে চতুর্থ সর্বাধিক দেখা অনুষ্ঠান এবং সর্বকালের সবচেয়ে বেশি দেখা সাক্ষাৎকার হয়ে ওঠে। ২০০৫ সালের ১ ডিসেম্বর তিনি ডেভিড লেটারম্যানের সাথে ল্যাটে শোতে ব্রডওয়ের নতুন সঙ্গীতনাট্য দ্য কালার পার্পল প্রচারের জন্য উপস্থিত হন। এই পর্বটি "দশকের টেলিভিশন অনুষ্ঠান" হিসেবে প্রশংসিত হয় এবং লেটারম্যানকে ১১ বছরেরও বেশি সময় ধরে তার সবচেয়ে বেশি দর্শক আকর্ষণ করতে সাহায্য করে: ১৩.৪৫ মিলিয়ন দর্শক। যদিও কথিত আছে যে, এই ফাটলের কারণ ছিল একটি গুজব, উইনফ্রে এবং লেটারম্যান উভয়েই এই ধরনের আলোচনায় অসম্মতি জানান। উইনফ্রে বলেছিলেন, "আমি তোমাকে বলতে চাই, এটা সত্যিই শেষ হয়ে গেছে, তুমি যা ভেবেছিলে তা-ই হয়েছে।" ২০০৭ সালের ১০ই সেপ্টেম্বর, লেটারম্যান প্রথমবারের মত দি ওপ্রাহ উইনফ্রে শোতে উপস্থিত হন। ২০০৬ সালে র্যাপার লুডাক্রিস, ৫০ সেন্ট এবং আইস কিউব উইনফ্রের সমালোচনা করেন। জিকিউ ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, লুডাক্রিস বলেন যে উইনফ্রে তাকে তার গানের কথা সম্পর্কে "কঠিন সময়" দিয়েছিলেন এবং ক্র্যাশ চলচ্চিত্রের অভিনয়শিল্পীদের সাথে তার শোতে উপস্থিত থাকার সময় তিনি মন্তব্য সম্পাদনা করেছিলেন। তিনি আরো বলেন যে তিনি প্রাথমিকভাবে বাকি অভিনয়শিল্পীদের সাথে অনুষ্ঠানে আমন্ত্রিত ছিলেন না। উইনফ্রে উত্তর দেন যে তিনি র্যাপ গানের বিরোধিতা করেন যা "নারীদের প্রান্তিক করে তোলে", কিন্তু তিনি কিছু শিল্পীকে উপভোগ করেন, যার মধ্যে কানিয়ে ওয়েস্টও ছিলেন, যিনি তার শোতে উপস্থিত ছিলেন। তিনি বলেন যে তিনি লুডাক্রিসের সাথে তার অবস্থান ব্যাখ্যা করার জন্য মঞ্চের পেছনে কথা বলেছেন এবং তিনি বুঝতে পেরেছেন যে তার সঙ্গীত বিনোদনের জন্য ছিল, কিন্তু তার কিছু শ্রোতা এটিকে আক্ষরিকভাবে গ্রহণ করতে পারে। ২০০৮ সালের সেপ্টেম্বরে, ড্রুজ রিপোর্টের ম্যাট ড্রুজ প্রতিবেদন প্রকাশ করে যে, বারাক ওবামার প্রতি উইনফ্রের সমর্থনের কারণে উইনফ্রে সারাহ পালিনকে তার শোতে নিতে অস্বীকার করেন। উইনফ্রে এই প্রতিবেদন অস্বীকার করেন এবং বলেন যে তার শোতে প্যালিনের উপস্থিতি নিয়ে কোন আলোচনা হয়নি। তিনি বলেন যে ওবামার প্রতি তার সমর্থন প্রকাশ করার পর তিনি সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি তার অনুষ্ঠানকে কোন প্রার্থীর মঞ্চ হিসেবে ব্যবহার করতে দেবেন না। যদিও ওবামা তার শোতে দুইবার উপস্থিত হয়েছিলেন, এই উপস্থিতিগুলো ছিল নিজেকে একজন প্রার্থী হিসেবে ঘোষণা করার আগে। উইনফ্রে এর সাথে যোগ করেন যে, পালিন একজন চমৎকার অতিথি হবেন এবং নির্বাচনের পর তিনি তাকে এই অনুষ্ঠানে দেখতে চান, যা তিনি ২০০৯ সালের ১৮ নভেম্বর করেন। ২০০৯ সালে, উইনফ্রে অভিনেত্রী সুজান সোমার্সকে তার শোতে হরমোন চিকিৎসা নিয়ে আলোচনা করার অনুমতি দেওয়ার জন্য সমালোচিত হন। সমালোচকরা আরও পরামর্শ দিয়েছেন যে উইনফ্রে তারকাদের অতিথি বা রাজনীতিবিদ যাদের তিনি পছন্দ করেন তাদের প্রশ্ন করা যথেষ্ট কঠিন নয়। দ্যা ওয়াশিংটন পোস্টের একজন মিডিয়া কলামিস্ট লিসা ডি মোরাস বলেছিলেন: "আপনি যদি এমন একজন লেখক না হন, যিনি তার বই ক্লাবের জন্য জমা দেওয়া তার কথিত স্মৃতিকথার কিছু অংশ বানিয়ে তাকে বিব্রত করেন, তা হলে তিনি পরবর্তী প্রশ্ন জিজ্ঞেস করেন না।" | [
{
"question": "তিনি কোন তারকাদের সাক্ষাৎকার নিয়েছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে আর কার সাক্ষাৎকার নিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শেষ শোতে সে কখন এসেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি তার শোতে আর একবার এসেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "তিনি মাইকেল জ্যাকসনের সাক্ষাৎকার নিয়েছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি অনেক তারকা, রাজনীতিবিদ, এবং জন ব্যক্তিত্ব, যেমন বারাক ওবামা, টম ক্রুজ, এলেন ডিজেনেরেস, এবং ওপ্রার প্রাক্তন রুমমেট, গেইল কিং এর সাক্ষাৎকার নিয়েছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৫ সালের শেষ শো... | 200,264 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে, স্পিটিং ইমেজ অনুষ্ঠানের একটি উদযাপনে দেখা যায় অ্যান্ট এবং ডেক তাদের নিজস্ব পুতুল তৈরি করছে। এছাড়াও তারা কমেডি শো ২ডিটিভিতে কার্টুন চরিত্র এবং অ্যাভিড মেরিওনের বো সিলেক্টাতে মুখ মাস্কে পরিণত হয়েছে। এই দুজনের মোমের শিল্পকর্ম একসময় লন্ডনের ম্যাডাম টুসসে পাওয়া গিয়েছিল। এপ্রিল ২০০৮ সালে, এটি রিপোর্ট করা হয়েছিল যে অ্যান্ট এবং ডেক্স এর প্রযোজনা সংস্থা, গ্যালোগেট প্রোডাকশনস, বাকার গ্রোভ এবং এসএমটিভি লাইভের অধিকার কিনে নিয়েছে, ২০০৭ সালে জেনিত এন্টারটেইনমেন্ট এবং ব্লেজ টেলিভিশন উভয়ই দেউলিয়া হয়ে যায়। প্রতিবেদন অনুযায়ী, এই দুই ব্যক্তি ডিজিটাল চ্যানেল বন্ধ করার অধিকার কেনার সিদ্ধান্ত নিয়েছে, যাতে এই অনুষ্ঠানগুলো পুনরাবৃত্তি করা না হয়। ২০০৮ সালের ২৮ সেপ্টেম্বর রিপোর্ট করা হয় যে, আফগানিস্তানে প্রাইড অফ ব্রিটেন অ্যাওয়ার্ড প্রদান করার সময় তালেবানরা এই জুটিকে আক্রমণ করে। ২০০৮ সালের ডিসেম্বরে, তারা দুজন সুপারমার্কেট চেইন সিনসবারির জন্য একটি মৌসুমি বিজ্ঞাপনে অভিনয় করেন, যা তাদের সাত বছরের মধ্যে প্রথম ছিল। এই জুটিকে শেফ জেমি অলিভারের সাথে দেখা যায়। ২০০৯ সালের মার্চে তারা কমিক রিলিফের উপর একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন, যেখানে উত্তর-পূর্বাঞ্চলের তরুণদের জন্য একটি কমিউনিটি সেন্টার পরিদর্শনের উপর তাদের গল্প তুলে ধরা হয়। ২০০৯ সালের সেপ্টেম্বরে, এই জুটি তাদের অফিসিয়াল আত্মজীবনী প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম ছিল "ওহ! কি সুন্দর জুটি। আমাদের গল্প। অক্টোবর ২০১০-এ, এই জুটিকে বেশ কয়েকটি নিনটেনডো বিজ্ঞাপনে উইই এবং নিনটেনডো ডিএস উভয় ভূমিকায় দেখা যায়। ২০১১ এবং ২০১৪ সালে, তারা উভয়ই আইটিভি২ কমেডি প্যানেল শো সেলিব্রিটি জুসে উপস্থিত হন। ২০১৩ সালের ফেব্রুয়ারি থেকে ২০১৫ সালের মার্চ পর্যন্ত তারা সুপারমার্কেট মরিসনের বিজ্ঞাপনে হাজির হন। ফেব্রুয়ারি ২০১৬ থেকে মার্চ ২০১৮ পর্যন্ত, তারা গাড়ি কোম্পানি সুজুকির বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হয়েছিল। ২০১৫ সালে তারা মার্কিন টেলিভিশন চ্যানেল এনবিসিতে প্রচারিত "স্যাটারডে নাইট টেকওয়ে" ধারাবাহিকে অভিনয় করেন। তারা দুজনেই এই অনুষ্ঠানের নির্বাহী প্রযোজক। | [
{
"question": "তারা আর কোন কোন কাজ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি কমেডি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন বিজ্ঞাপন করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ভাল সাড়া পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কিছু?",... | [
{
"answer": "ডিসেম্বর ২০০৮ সালে, তারা দুজন সিনসবারির একটি সিজনাল বিজ্ঞাপনে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই জুটি শনিবার নাইট টেকওয়েতে এ... | 200,265 |
wikipedia_quac | এন্ট এন্ড ডেক্স ১৯৯৪ সালে তাদের প্রথম উপস্থাপনার কাজ পায়, যখন তারা পিজে এন্ড ডানকান নামে সঙ্গীত প্রকাশ করছিল। তারা সিআইটিভিতে প্রচারিত শনিবার-সকালের শিশুদের অনুষ্ঠান গিমে ৫ এর সহ-প্রযোজক ছিলেন। এই অনুষ্ঠানটি মাত্র দুটি ধারাবাহিকে প্রচারিত হয়। ১৯৯৫ সালে, এই দুজনকে আবার সিবিবিসিতে কাজ করার প্রস্তাব দেওয়া হয়, এবার তারা তাদের নিজস্ব সিরিজ, দ্য অ্যান্ট অ্যান্ড ডেক্স শো উপস্থাপন করেন। ১৯৯৫ থেকে ১৯৯৭ সাল পর্যন্ত ধারাবাহিকটি প্রচারিত হয় এবং ১৯৯৬ সালে অ্যান্ট ও ডেক্স দুটি বাফটা পুরস্কার অর্জন করে, একটি 'সেরা শিশু অনুষ্ঠান' এবং অপরটি 'সেরা স্কেচ কমেডি শো'। ১৯৯৭ সালে, একটি ভিএইচএস মুক্তি পায়, যার শিরোনাম ছিল "দি অ্যান্ট অ্যান্ড ডেক্স শো - কনফিডেনশিয়াল", যা বিভিন্ন দোকানে পাওয়া যেত, এবং তিন বছরের সেরা বিটের এক ঘন্টা, বিশেষ করে রেকর্ড করা স্কেচ এবং মিউজিক ভিডিও ছিল। ১৯৯৮ সালে, এই জুটি চ্যানেল ৪-এ স্থানান্তরিত হয়, যেখানে তারা "অ্যান্ট অ্যান্ড ডেক্স আনজিপড" নামে একটি ছোট বাচ্চাদের অনুষ্ঠান উপস্থাপন করে। এই অনুষ্ঠানটিও একটি বাফটা পুরস্কার অর্জন করে, কিন্তু মাত্র একটি ধারাবাহিকের পর এটি বাদ দেওয়া হয়। আইটিভি শীঘ্রই ১৯৯৮ সালের আগস্টে এই দুজনের সাথে স্বাক্ষর করে, এবং কয়েক সপ্তাহের মধ্যে, আইটিভি ১ এর শনিবার সকালের অনুষ্ঠান এসএমটিভি লাইভ এবং সিডি:ইউকে উপস্থাপনা করার জন্য নিযুক্ত করা হয়, সাথে পুরনো বন্ধু ক্যাট ডেলি। এই জুটি তিন বছর ধরে ডেলির সাথে অনুষ্ঠানটি উপস্থাপনা করেন, যা আইটিভির সবচেয়ে জনপ্রিয় শনিবার সকালের অনুষ্ঠান হয়ে ওঠে। প্রোগ্রামটির সাফল্য ছিল "ইট মাই গোল", "ওয়াঙ্কি ডংকি" এবং "চ্যালেঞ্জ এন্ট", "ডেক সেজ" এবং "সিক্রেট অব মাই সাকসেস" এর মত খেলাগুলির মিশ্রণ, এবং পিঁপড়া, ডেক এবং বিড়ালের মধ্যে রসায়ন। দুটি এসএমটিভি ভিএইচএস মুক্তি, দুটি শো থেকে সেরা বিট সংকলন, ২০০০ এবং ২০০১ সালে মুক্তি পায়। এন্ট ও ডিক এসএমটিভিতে তাদের সময়ে শিশুদের টিভি সিরিজ এঞ্জি বেনজিতে অভিনয় করেন। ২০০০ সালে বিবিসি ওয়ানের জন্য ফ্রেন্ডস লাইক দিস এবং ২০০১ সালে আইটিভির জন্য স্ল্যাপ ব্যাং উইথ অ্যান্ট অ্যান্ড ডেক্স এর মতো ফরম্যাটে চেষ্টা করার পর অ্যান্ট অ্যান্ড ডেক্স শিশুদের টেলিভিশন থেকে তাদের স্থায়ী প্রস্থান করে। তারা তখন থেকে বলে আসছে যে এসএমটিভি ছেড়ে আসার মূল কারণ ছিল ২০০১ সালের ডিসেম্বর মাসে আইটিভির শনিবার রাতে পপ আইডল লাইভ ফাইনাল শুরু হওয়ার কারণে। | [
{
"question": "বাচ্চাদের টেলিভিশন দেখার প্রথম অভিজ্ঞতা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা এটা কোন বছর করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন টেলিভিশন অনুষ্ঠানে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৯৭ সালের পর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "শিশুদের টেলিভিশনের সাথে তাদের প্রথম অভিজ্ঞতা ছিল শনিবার-সকালের শিশুদের অনুষ্ঠান গিমে ৫ এর সহ- উপস্থাপনা করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৪.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯৮ সালে, এই জুটি চ্যানেল ৪-এ স্থানান্তরিত হয়,... | 200,266 |
wikipedia_quac | ২০১২ সালের জুন মাসে স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড তাকে তাদের "ভবিষ্যৎ গেম চেঞ্জার্স" দলের একজন হিসেবে উল্লেখ করে। ১৯ সেপ্টেম্বর জন ক্যালিপারি ওকাফোরকে কেনটাকির হয়ে খেলার প্রস্তাব দেন। ওকাফোর ওহিও স্টেট, মিশিগান স্টেট, লুইসভিল, ইলিনয়, ডিউক, নর্থ ক্যারোলিনা, ফ্লোরিডা এবং অ্যারিজোনায় খেলার প্রস্তাব পান। ওকাফোর ছিলেন আমেরিকা টুডের ১০ জন অল-ইউএসএ নির্বাচকের একজন (অ্যারন গর্ডন, অ্যান্ড্রু হ্যারিসন, অ্যারন হ্যারিসন, কেসি হিল, জোন্স, পার্কার, জুলিয়াস র্যান্ডল, নোয়া ভনলেহ, অ্যান্ড্রু উইগিন্স)। শিকাগো ট্রিবিউনের মাইক হেলফগট ওকাফোরকে মৌসুমের পূর্বে শীর্ষ ৫ ইলিনয় মিঃ বাস্কেটবল প্রতিযোগীদের একজন হিসেবে ঘোষণা করেন। উইটনি ইয়াং ম্যাক্সপ্রেস.কমের জাতীয় প্রাক মৌসুম জরিপে আট নম্বর স্থান অর্জন করে। ইএসপিএনের মতে, ইয়ং জাতীয় দলে ১৪তম স্থান অর্জন করেন। ২০ ডিসেম্বর ওকাফোর এবং ইয়াং অতিরিক্ত সময়ের জন্য ডাকারি জনসনের ইএসপিএন #১- র্যাঙ্কিং মন্টভার্দে একাডেমিতে হেরে যায়। ইয়াং সেই সময়ে #৯ নম্বরে ছিলেন। ১৯ জানুয়ারি ওকাফোর ইয়ংকে হোফল ক্লাসিকে লং বিচ পলিটেকনিক হাই স্কুলকে ৮৫-৫২ গোলে নেতৃত্ব দেন। এই জয় ইয়াংকে বছরের সেরা জাতীয় দলের বিরুদ্ধে ৭-১ গোলের রেকর্ড এনে দেয়। শিকাগো পাবলিক হাই স্কুল লীগের প্লেঅফে ১৫ ফেব্রুয়ারি মর্গান পার্ক হাই স্কুলের বিপক্ষে চূড়ান্ত খেলায় ওকাফোর ১৯ পয়েন্ট, ১৪ রিবাউন্ড এবং ৭ ব্লক শটে খেলেন। ওকাফোরকে ২০১৩ সালের অল-পাবলিক লীগের প্রথম দল হিসেবে স্বীকৃতি দেয় শিকাগো সান-টাইমস। ২৫ মার্চ, ওকাফোর ইলিনয় মি. বাস্কেটবলে পার্কারকে ৩১৫-২৭৭ পয়েন্টের ব্যবধানে পরাজিত করে রানার্স-আপ হন। ১৭ এপ্রিল, তিনি উইগিন্স, অ্যারন হ্যারিসন, র্যান্ডল এবং পার্কারের সাথে ইউএসএ টুডে দ্বারা প্রথম দল অল-ইউএসএ নির্বাচিত হন। ইএসপিএন এইচএস এর মৃত্যুর পর হাইস্কুলহার্ডউড.কম বেশ কয়েকটি সম্মাননা নির্বাচন করে। যদিও ম্যাক্সপ্রেস.কম তাকে প্রথম দল অল-আমেরিকান হিসেবে নির্বাচিত করেনি, তারা তাকে স্ট্যানলি জনসন, জোয়েল বেরি, জোন্স এবং ইমানুয়েল মুদিয়ার সাথে জুনিয়র অল-আমেরিকান হিসেবে নির্বাচিত করে। | [
{
"question": "জুনিয়র হিসেবে তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন স্কুলে পড়ত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন বছরগুলোতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার জুনিয়র বছরে কোন সম্মাননা পেয়েছিলেন?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি শিকাগো পাবলিক হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ২০১৩ সালে উপস্থিত ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
... | 200,267 |
wikipedia_quac | নিউ ইয়র্কে একবার জ্যাকসন চার্লস মিঙ্গাস, বেটি কার্টার, জ্যাকি ম্যাকলিন, জো হেন্ডারসন, কেনি ডরহাম, ম্যাককয় টাইনার, স্ট্যানলি টারেন্টিনসহ অনেক জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীর সাথে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। যখনই তিনি চার্লস মিঙ্গাসকে তার দলের জন্য বিবেচনা করতে বলতেন, মিঙ্গাস তাকে " রূঢ়ভাবে তার পথ থেকে সরিয়ে দিতেন"। জ্যাকসন পিয়ানোবাদক তোশিকো আকিয়োশির সাথে বসার পর, সে তার পিছনে জোরে হাততালির শব্দ শুনতে পায়। তিনি ছিলেন মিঙ্গাস, যিনি তাকে তার ব্যান্ডের সাথে খেলতে বলেছিলেন। ১৯৬৬ সালে জ্যাকসন স্যাক্সফোনবাদক চার্লস টাইলারের মুক্তি, চার্লস টাইলার এনসেম্বলের জন্য ড্রাম রেকর্ড করেন। ১৯৬৬ থেকে ১৯৬৭ সালের মধ্যে তিনি স্যাক্সোফোনবাদক আলবার্ট আইলারের সাথে অভিনয় করেন এবং এট স্লাগ'স সেলুন, ভলিউমে অভিনয় করেন। ১ ও ২. তিনি আইলার'স হলি ঘোস্ট: রেয়ার অ্যান্ড আনইস্যুড রেকর্ডস (১৯৬২-৭০) এর ডিস্ক ৩ এবং ৪ এও কাজ করেছেন। জ্যাকসন বলেন, আইলার ছিলেন "প্রথম (নেতা) যিনি আমাকে সত্যিকার অর্থে খুলে দিয়েছিলেন। তিনি আমাকে সেইভাবে ড্রাম বাজাতে দিয়েছিলেন, যেভাবে আমি ফোর্টওয়ার্থে অন্যদের জন্য বাজাতাম না।" ১৯৬৭ সালের জুলাই মাসে জন কোলট্রানের মৃত্যু জ্যাকসনকে বিধ্বস্ত করে। পরবর্তী কয়েক বছর তিনি হেরোইনে আসক্ত ছিলেন। তিনি বলেছিলেন, "আমি তখন আধ্যাত্মিকভাবে ড্রাম বাজাতে পারতাম না।... আমি ঠিক অনুভব করিনি।" ১৯৭০-৭৪ সাল পর্যন্ত তিনি অভিনয় করেননি, কিন্তু অনুশীলন চালিয়ে যান। ১৯৭৪ সালে, পিয়ানোবাদক ওনাজে অ্যালান গাম্বস জ্যাকসনকে নিচিরেন বৌদ্ধধর্মের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন এবং স্লোগান দেন। প্রাথমিকভাবে অনিচ্ছুক হলেও জ্যাকসন তিন সপ্তাহ ধরে তা করার সিদ্ধান্ত নেন। তারপর তিন মাস কেটে গেল। এটা আমাকে একত্র করেছে এবং আমাকে বের করেছে এবং আমি মনোযোগ দিতে সক্ষম হয়েছি। আমি ১৭ বছর ধরে একজন বৌদ্ধ ও নিরামিষভোজী ছিলাম।" ১৯৭৫ সালে তিনি স্যাক্সফোনবাদক অরনেট কোলম্যানের ইলেকট্রিক ফ্রি ফাঙ্ক ব্যান্ড প্রাইম টাইম-এ যোগ দেন। প্রাইমটাইমে থাকাকালীন কালেম্যান জ্যাকসন কম্পোজিশন ও হারমোলোডিক্স শেখান। জ্যাকসন বলেন যে কোলম্যান তাকে বলেছিলেন যে তিনি "পিকোলো রেঞ্জে" গান শুনছেন এবং তাকে বাঁশিতে সুর করতে উৎসাহিত করেছিলেন। জ্যাকসন ১৯৭৬ সালে প্যারিসে প্রাইম টাইমের সাথে কনসার্ট করতে যান এবং "ইউর হেড অ্যান্ড বডি মেটা"তে নৃত্য রেকর্ড করেন। ১৯৭৮ সালে জ্যাকসন পিয়ানোবাদক সেসিল টেইলরের সাথে চারটি অ্যালবামে কাজ করেন: সেসিল টেইলর ইউনিট, ৩ ফ্যাসিস, লাইভ ইন দ্য ব্ল্যাক ফরেস্ট, এবং ওয়ান টু ম্যানি স্যালি সুইফ্ট অ্যান্ড নট গুডবাই। | [
{
"question": "তার কর্মজীবন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার একটা গানের শিরোনাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অ্যালবাম কি চার্টে স্থান পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "তার কর্মজীবনে তিনি অনেক জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞের সাথে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার একটি গানের শিরোনাম ছিল \"ড্যান্সিং ইন ইওর হেড এন্ড বডি মেটা\"",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 200,269 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালে গার্ডেস্তাদের সুইডেনে ফিরে আসার অল্প কিছুদিন পরেই সুইডেনের প্রধানমন্ত্রী ওলোফ পালমেকে হত্যা করা হয়। সুইডীয় গণমাধ্যমে গার্দেস্তাদকে ভুলভাবে "৩৩ বছর বয়সী" বলে উল্লেখ করা হয়, যিনি হত্যার তদন্তের একজন সন্দেহভাজন ছিলেন, যা তাকে গুরুতরভাবে প্রভাবিত করেছিল, যদিও গার্দেস্তাদ খুনের সময় গ্রীসে ছুটিতে ছিলেন, এবং যদিও সুইডিশ পুলিশ তাকে কখনও জিজ্ঞাসাবাদ করেনি বা কর্তৃপক্ষ তাকে সন্দেহ করেনি, গুজব এবং গুজব তাকে অনুসরণ করে এবং তাকে হত্যা করে। কয়েক বছর পর, তিনি আবার গুজবের বিষয় হয়ে ওঠেন যে তিনি একজন ব্যাংক ডাকাত এবং সিরিয়াল কিলার লাসারম্যানেন। গুজবটি স্পর্শকাতর এবং ইতোমধ্যে অস্থিতিশীল সাবেক তারকা গার্ডেস্টাডকে প্রভাবিত করে এবং তিনি সরে আসেন এবং গভীর হতাশায় ডুবে যান। ১৯৯০-এর দশকের প্রথম দিকে, গার্ডেস্টাড তার বন্ধু এবং সুইডিশ পপ গায়ক হার্পো দ্বারা স্বল্প সময়ের জন্য অবসর গ্রহণ করেন। তিনি একটি কনসার্ট সফরে হার্পোর সাথে যোগ দেন এবং অতিথি হিসেবে উপস্থিত হন। ১৯৯২ সালে, তারা একক হিসেবে "লিকা" ("সুখ") প্রকাশ করে; এটি সামান্য মনোযোগ আকর্ষণ করে কিন্তু গার্ডেস্টাডের সঙ্গীতে ফিরে আসাকে চিহ্নিত করে। সেই বছরের প্রথম দিকে তিনি ১৯৭৮ সালের পর প্রথম সফরে যান এবং প্লুরা জনসন, টোভ ন্যাস, টোটা নাসলুন্ড ও ড্যান হাইল্যান্ডারের সাথে বেশ কয়েকটি ডেটে অংশ নেন। ১৯৯৩ সালে সুইডেনের ফোকপার্কে একটি সফরের মাধ্যমে "ক্যালেন্ডারিয়াম ১৯৭২-৯৩" নামে একটি সংকলন অ্যালবাম প্রকাশিত হয়। অ্যালবামটি এবং সফর সফল হয়। ক্যালেন্ডারিয়াম সংগ্রহটিতে ব্লু ভার্জিন আইলস থেকে শিরোনাম ট্র্যাকের একটি সুইডিশ ভাষার পুনঃসংরক্ষণ অন্তর্ভুক্ত ছিল, "হিমলেন আর অসকিল্ডিগট ব্লা" ("আকাশ নির্দোষভাবে নীল"), যা মূল প্রকাশের পনের বছর পর আরেকটি স্ভেনস্কটপপেন হিট হয়ে ওঠে এবং তার অন্যতম বিখ্যাত গান হয়ে ওঠে। ১৯৯৪ সালের প্রথম দিকে, ক্যালেন্ডারিয়াম ১৯৭২-৯৩ একটি প্ল্যাটিনাম ডিস্ক প্রদান করা হয়। ১৯৭০ এবং ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে, ব্লু ভার্জিন আইলস ব্যতীত, গার্ডেস্টাডের সকল অ্যালবাম পোলার দ্বারা সিডিতে পুনঃপ্রকাশিত হয়, এবং সুইডিশদের একটি প্রজন্ম যারা তার সঙ্গীত শুনে বড় হয়েছে, তারা এখন তার পিছনের তালিকা পুনরায় আবিষ্কার এবং মূল্যায়ন করে। তার কাজকে তখন থেকে এভার্ট টাউব, কার্ল মাইকেল বেলম্যান এবং কর্নেলিস ফ্রিসউইকের মতো ভক্ত এবং সুইডিশ সঙ্গীত সমালোচকদের কাছে জাতীয় সম্পদ হিসেবে গণ্য করা হয়। | [
{
"question": "পালমে হত্যার গুজব কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তাকে হত্যা করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই কাজের পরিণতি কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা তাকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কীভাবে হত... | [
{
"answer": "পালমে গুপ্তহত্যার গুজব ছিল যে গারদেস্তাদ খুনের তদন্তে ৩৩ বছর বয়সী একজন সন্দেহভাজন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সুইডেনের প্রধানমন্ত্রী ওলোফ পালমেকে হত্যার অভিযোগে তাকে অভিযুক্ত করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই কাজের ফলে তিনি মারাত্মকভাবে প্রভাবিত হন।",
"turn... | 200,271 |
wikipedia_quac | স্ট্যাগ অ্যান্ডারসন তখনও মনে করতেন গার্ডেস্টাডের কিছু আন্তর্জাতিক সম্ভাবনা রয়েছে, এবং তিনি ও তার ভাই কেনেথ ১৯৭৭ সালের শেষের দিকে গার্ডেস্টাডের প্রথম ইংরেজি ভাষার অ্যালবাম ব্লু ভার্জিন আইলস রেকর্ড করার জন্য হলিউডে যান। পশ্চিম উপকূল রক অভিমুখী অ্যালবামটিতে জেফ পোরকারো, স্টিভ পোরকারো, জিম কেল্টনার, ডেভিড হাঙ্গাট, জে গ্রেডন, ড. জন এবং জন মায়াল সহ মার্কিন ও ইংরেজ সঙ্গীতশিল্পীদের অবদান ছিল, যাদের অনেকেই গার্ডেস্টাডের ব্যক্তিগত প্রতিমা ছিল। ব্লু ভার্জিন আইলস ১৯৭৮ সালের শেষের দিকে এপিক রেকর্ডসে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায় এবং একক "টেক মি ব্যাক টু হলিউড", "চাপিও-ক্ল্যাক" এর ইংরেজি সংস্করণ এবং "লাভ, ইউ আর মেকিং অল দ্য ফুলস" প্রকাশ করে। ব্যয়বহুল উৎপাদন এবং এবিএ'র পাশাপাশি গার্ডেস্টাড চালু করার বিশাল চাপ থাকা সত্ত্বেও তার সুইডিশ সাফল্য আন্তর্জাতিকভাবে অনুবাদ হয়নি। সুইডেনে অ্যালবামটি ১ নম্বর স্থান অধিকার করে। ২৯ এবং এক সপ্তাহ চার্টে কাটায়। মূল মুক্তির ৩০ বছর পর, ব্লু ভার্জিন আইলস গার্ডেস্টাডের একমাত্র স্টুডিও অ্যালবাম যা পোলার মিউজিক/পলিগ্রাম/ইউনিভারসাল মিউজিক গ্রুপ দ্বারা সিডিতে পুনঃপ্রকাশিত হয়নি। ১৯৭৯ সালের প্রথম দিকে, টেড এবং কেনেথ গার্ডেস্টাড মেলোডিফেস্টিভালে চতুর্থ প্রচেষ্টা করেন এবং "সাটেলাইট" গানটি দিয়ে বিজয়ী হন, যেটি ছিল একটি মধ্য-মৌসুমের রক গান যার বিন্যাস টোটোর ১৯৭৮ সালের হিট "হোল্ড দ্য লাইন" গানের অনুরূপ। এই সাদৃশ্যের কারণে সুইডিশ প্রচার মাধ্যমে এই প্রতিযোগিতা থেকে অযোগ্য ঘোষণা করা হয়। এই দুটি গানের মধ্যে সম্পর্ক ছিল যে, এই গানের প্রযোজক জ্যান শাফার ভবিষ্যৎ টটো সদস্য স্টিভ পোরকারো, জেফ পোরকারো, ডেভিড হাঙ্গাটে এবং স্টিভ লুকদারের কাছ থেকে লস অ্যাঞ্জেলেসের ব্লু ভার্জিন আইলস সেশনে গিটার এবং বেস রিফ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, যা পরবর্তীতে "হোল্ড দ্য লাইন" নামে পরিচিত হয়। শ্যাফার "স্যাটেলাইট" এর জন্য ব্যবস্থাটি লেখার সময় যা শুনেছিলেন তার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, কিন্তু সেই সময়ে "হোল্ড দ্য লাইন" বা টোটোর অভিষেক ছদ্মনামের অ্যালবাম মুক্তি পায়নি। জেফ পোরকারো ১৯৭৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে সুইডেনের সংবাদপত্র আফটনব্লাডেটকে বলেছিলেন: "না, এটা কোন চুরি নয়, টেড আমাদের গান চুরি করেনি। ওই পিয়ানো ত্রয়ী এবং সেই বেস এবং গিটার লাইন ১৯৫০ এর দশকে ফিরে যায় এবং এই বাস্তবতা যে আমরা দুজনেই আমাদের গানে একই থিম ব্যবহার করেছি যা একেবারে কাকতালীয়।" ১৯৭৯ সালের মার্চে জেরুজালেমে অনুষ্ঠিত ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতায় টেড সুইডেনের প্রতিনিধিত্ব করেন। এবিএ'র সাথে ব্যক্তিগত সম্পর্ক থাকার কারণে তিনি চারবার প্রাক-নির্বাচনে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন এবং জয়লাভ করেন। গানটি আটটি পয়েন্ট অর্জন করে এবং অংশগ্রহণকারী ১৯টি এন্ট্রির মধ্যে সতেরতম স্থান অধিকার করে, যা এটিকে প্রতিযোগিতায় সুইডেনের দ্বিতীয় সর্বনিম্ন স্থান প্রদান করে। সুইডিশ ভাষার এককটি সুইডেনে শীর্ষ ১০ হিটে পরিণত হয় এবং "সেটেলিট" টেড এর স্বাক্ষরের সুরগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। ট্র্যাকটির ইংরেজি সংস্করণটি কখনও চার্ট করা হয়নি এবং ব্লু ভার্জিন আইলসের পুনঃপ্রকাশও করা হয়নি, যা উভয় সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত করে, এটি স্পষ্ট করে যে টেড এর স্ক্যান্ডিনেভিয়ান শ্রোতারা তার সুইডিশ-ভাষার উপাদানকে পছন্দ করে। ১৯৮০ সালে মেলোডিফেস্টিভালে ব্যর্থ হওয়ার পর, তার বান্ধবী এনিকা বোলারের সাথে "লাত সোলেন ভার্মা ডাইগ" ("সূর্যকে উষ্ণ কর") এবং ১৯৮১ সালে তার অ্যালবাম স্টর্মভার্নিং (#৩১, ২ সপ্তাহ) এর হতাশাজনক বিক্রয়ের পর, যা আন্তর্জাতিকভাবে কয়েকটি দেশে পলিডোর লেবেলে আমি বরং একটি সিম্ফনি লিখতে চাই (#৩১, ২ সপ্তাহ) হিসাবে মুক্তি পায় এবং একইভাবে উপেক্ষা করা হয়। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি অসফল হওয়ার পর তিনি কি সুইডেনে ফিরে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার তাকে... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার আন্তর্জাতিক কর্মজীবন ১৯৭৯ সালে জেরুজালেমে ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতায় তাকে নিয়ে যায় এবং ১৯৮০ সালে মেলোডিফেস্টিভালে \"লাট সোলেন ভার্মা ডিগ\" গানে... | 200,272 |
wikipedia_quac | অ্যানোডিন রেকর্ড করার ঠিক আগে স্টার্রেট, কুমার ও জনস্টন যোগ করার সাথে সাথে, ফারার ও টুইডির সম্পর্ক আরও অশান্ত হয়ে ওঠে, যার ফলে কনসার্টের পর মৌখিক ঝগড়া শুরু হয়। একটি একাউন্টে টুইডি স্মরণ করেছেন: এই সময়ের দিকে, আমি মঞ্চে মাইক্রোফোনে কিছু বলতাম, এবং পরে [ফারার] আমাকে একপাশে টেনে নিয়ে বলতেন, "তুমি আর কখনো ঐ মাইক্রোফোনে কথা বলবে না।" সে আমাকে ভুলভাবে মাইক্রোফোনে কথা বলতে বাধ্য করবে, কারণ এটা আমার নিয়ন্ত্রণের বাইরে চলে যাওয়ার প্রমাণ, আমার অহংকারী মনোভাবের প্রমাণ, আমার মনে হবে আমার আর ভয় পাওয়ার দরকার নেই। টুইডি অনুভব করেন যে নতুন সদস্যরা তাকে ব্যান্ডে অবদান রাখার একটি নতুন সুযোগ দিয়েছে, কিন্তু ফারার টুইডির নতুন যত্নহীন মনোভাবের প্রতি অবজ্ঞা অনুভব করেন। কয়েক বছর পর, ফারার দাবি করেন যে, তিনি তার বান্ধবী টুইডিকে ফারারের চুল আঁচড়াতে দেখে ব্যান্ড ছেড়ে দেওয়ার জন্য প্রলোভিত হয়েছিলেন। ১৯৯৪ সালের জানুয়ারি মাসে ফারার ম্যানেজার টনি মার্গেরিতাকে ব্যান্ড ত্যাগ করার সিদ্ধান্ত সম্পর্কে অবহিত করার জন্য ফোন করেন। ফারার মার্গেরিতাকে বলেন যে তিনি আর মজা করছেন না এবং টুইডির সাথে আর কাজ করতে চান না। বিচ্ছেদের পর ফারার ব্যাখ্যা করেছিলেন: "মনে হয়েছিল যেন এটা এমন এক পর্যায়ে পৌঁছেছে, যেখানে জেফ ও আমি সত্যিই খাপ খাইয়ে নিতে পারছিলাম না। সম্ভবত প্রথম রেকর্ডের পর থেকে এটা আর মিথোজীবী গান লেখার সম্পর্ক ছিল না।" টুইডি মারঘেরিতার কাছ থেকে এই সংবাদ শুনে ক্ষুব্ধ হন, কারণ ফারার সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি নিজে এই সংবাদটি প্রকাশ করবেন না। পরের দিন, দুজন গায়ক মৌখিকভাবে তর্কবিতর্কে জড়িয়ে পড়েছিল। মার্গারিটার অনুরোধে ফারার উত্তর আমেরিকায় আঙ্কল টুপেলোর সঙ্গে শেষ সফর করতে রাজি হন। টুইডি ও ফারার দুই সপ্তাহ পর আবার একটি চিৎকার ম্যাচে অংশ নেন, কারণ ফারার টুইডির কোন গানের সাথে মিল রেখে গান গাইতে অস্বীকার করেন। এই সফরের সময় ব্যান্ডটি জাতীয় টেলিভিশনে প্রথম আবির্ভূত হয়, যখন তারা কনান ও'ব্রায়েনের সাথে লেট নাইট অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়। সির অনুরোধ করেছিলেন যে ব্যান্ডটি যেন শোতে "দ্য লং কাট" পরিবেশন করে, যা ফারারকে আরও বিরক্ত করে কারণ গানটি টোয়েডির লেখা এবং গাওয়া হয়েছিল। কাকু টুপেলোর শেষ কনসার্ট ছিল ১ মে, ১৯৯৪ সালে মিসৌরির সেন্ট লুইসের মিসিসিপি নাইটসে। টুইডি ও ফারার কনসার্টের সময় নয়টি গান পরিবেশন করেন এবং মাইক হাইডর্ন এনকোরের সময় ড্রাম বাজিয়েছিলেন। | [
{
"question": "কি কারণে আপনি বীক আপ করা হয়েছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তারা ভাঙ্গল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ভেঙে যাওয়ার পর তারা কি করে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যন্ত্রণাদায়ক বস্তু",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "সে ব্যান্ড ছেড়ে দেওয়ার জন্য প্রলোভিত হয়েছিল কারণ সে দেখেছিল যে টুইলি তার বান্ধবীর চুল আঁচড়াচ্ছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৪ সালে তাদের বিচ্ছেদ ঘটে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বিরতির পর, তারা কনসার্টের সময় নয়টি গান পরিবেশন করেন এবং মাইক হাইডর্ন এনকোরের সময়... | 200,273 |
wikipedia_quac | আঙ্কল টুপেলোর চূড়ান্ত সফরের পর, টুইডি তার ব্যান্ড সঙ্গীদের একটি নতুন দলে যোগ দিতে উৎসাহিত করেন, যখন ফারার তার নিজের ব্যান্ডের জন্য সদস্য খুঁজতে থাকেন। টুইডি আঙ্কল টুপেলোর বাকি লাইনআপ ধরে রাখতে সক্ষম হন এবং উইলকো তৈরি করেন। উইলকো চূড়ান্ত আঙ্কল টুপেলো কনসার্টের কয়েক দিন পরে মহড়া শুরু করেন এবং আগস্ট ১৯৯৪ সালে তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম, এ.এম. এর জন্য রেকর্ডিং স্টুডিওতে ছিলেন। ফারার জিম বোকুইস্টকে তার নতুন ব্যান্ড, সন ভোল্টে যোগ দিতে বলেছিলেন; বোকুইস্ট একজন বহু-যন্ত্রবাদক ছিলেন যিনি আঙ্কল টুপেলোর শেষ সফরে জো হেনরির সাথে উদ্বোধনী অভিনয় করেছিলেন। বোকুইস্ট তার ভাই ডেভকেও নিয়োগ দেন এবং ফারার মাইক হাইডর্নকে বেলভিল ছেড়ে দলে যোগ দিতে রাজি করান। ১৯৯৪ সালের নভেম্বর মাসে ফারারের নতুন চার-পিচ অ্যালবাম ট্রেস রেকর্ড করা শুরু করে। উইলকো রিপ্রাইস রেকর্ডসের সাথে এবং সন ভোল্ট ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। "ট্রেস" অ্যালবাম থেকে "ড্রাউন" গানটির সাথে সন ভোল্টের কলেজ রক হিট হয়, কিন্তু উইলকো পরবর্তী বছরগুলিতে আরও বাণিজ্যিকভাবে সফল কর্মজীবন বজায় রাখেন। পুনর্মিলনের সম্ভাবনা সম্পর্কে মাইক হাইড্রন পপ ম্যাটারের একটি সাক্ষাত্কারে বলেন, "কোনকিছুই নিশ্চিত নয়, কিন্তু আমাকে বলতে হবে, 'এমন কিছু নয়' "। ফারার বলেন যে তিনি চান না ব্যান্ডটি আবার এক হয়ে যাক, অন্যদিকে টুইডি বলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে একটি পুনর্মিলন সঙ্গীতগতভাবে ফলপ্রসূ হবে না। ফারার এবং টোয়েইডি ২০০০ সালে রকভিল রেকর্ডস এবং ডাচ ইস্ট ইন্ডিয়া ট্রেডিং সিইও ব্যারি টেননবম এর বিরুদ্ধে মামলা করেন। অধিকার নিশ্চিত করার পর ব্যান্ডটি ৮৯/৯৩: অ্যান অ্যান্থলজি নামে একটি সংকলন প্রকাশ করে। ২০০৩ সালে, আঙ্কল টুপেলো তাদের প্রথম তিনটি অ্যালবাম পুনরায় প্রকাশ করেন, যা মামলা দায়েরের আগে ধীরে ধীরে ২,০০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। | [
{
"question": "পোস্ট ভেঙ্গে যাওয়ার পর কি ঘটেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন রেকর্ডিং শুরু করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কখনো পুনর্মিলিত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "এই ব্যান্ড ভেঙে যাওয়ার পর, টুইডি তার ব্যান্ড সঙ্গীদের একটি নতুন দলে যোগ দিতে উৎসাহিত করেন এবং ফারার তার নিজের একটি ব্যান্ডের জন্য সদস্য খুঁজতে থাকেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ১৯৯৪ সালের আগস্ট মাসে রেকর্ডিং শুরু করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tu... | 200,274 |
wikipedia_quac | লং ১৯৩২ সালে তার ভাই গভর্নর এবং মার্কিন সিনেটর নির্বাচিত হুই লং এর সমর্থন ছাড়া প্রথম লেফটেন্যান্ট গভর্নরের জন্য ব্যর্থ হন, যিনি সেই নির্বাচনে উইনফিল্ডের গভর্নর অস্কার কে অ্যালেন এবং সেন্ট মার্টিনভিলের জন বি. ফোরনেটকে লেফটেন্যান্ট গভর্নরের জন্য নির্বাচিত করেছিলেন। হুই লং তাঁর আত্মজীবনী এভরি ম্যান এ কিং-এ বলেন যে, লেফটেন্যান্ট গভর্নর পদে আর্ল লং-এর প্রথম প্রার্থীতা একটি পারিবারিক রাজবংশের উদ্ভব ঘটায়। আমি [আর্লকে] নিরুৎসাহিত করার চেষ্টা করেছিলাম এই বলে যে, একজন ভাইয়ের পক্ষে তার [গভর্নর হিসেবে] উত্তরাধিকারী হওয়া অথবা তাকে লেফটেন্যান্ট গভর্নর হিসেবে নির্বাচিত করা ধ্বংসাত্মক হবে। ইতোমধ্যে আমার বিরুদ্ধে অভিযোগ আনা হয়েছে যে আমি একনায়ক এবং আমি আমার অনেক আত্মীয়কে রাষ্ট্রীয় বেতনে ( স্বজনপ্রীতি) রাখার অনুমতি দিয়েছি। গভর্নর বা লেফটেন্যান্ট গভর্নরের জন্য টিকিটে পরিবারের নাম যোগ করলে পুরো টিকিটটাই নষ্ট হয়ে যেত। কিন্তু, আমার ভাই-বোনেরা বিষয়টাকে সেই দৃষ্টিকোণ থেকে দেখতে পারেনি। আমি সবাইকে বুঝিয়েছিলাম যে আমি অ্যালেনের জন্য গভর্নর এবং ফোরনেটের জন্য লেফটেন্যান্ট গভর্নরের জন্য পুরোপুরি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ। ... অবশেষে আমি প্রকাশ্যে এবং প্রকাশ্যে ঘোষণা করলাম যে আমি [আর্লের] কোন পদের সমর্থক হব না; অন্যদের প্রতি আমার স্থায়ী দায়িত্ব রয়েছে; আমি আমার ভাইয়ের জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করেছি, কিন্তু আমি তাদের কাউকে রাজি করাতে পারব না এবং আমি কোন প্রার্থীকে সমর্থন করব না, যাদের কাছে আমি আমার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলাম। ...হুই লং-এর হত্যাকান্ডের অল্প কিছুদিন পরেই, আর্ল লং তার সহকর্মী ডেমোক্রেট ক্লেমেন্ট মারফি মোসকে সফলভাবে পরাজিত করেন। ১৯৩৬ সালে নিউ অরলিয়েন্সের রিচার্ড ডব্লিউ. লেচ গভর্নর নির্বাচিত হন, কিন্তু ১৯৩৯ সালে কেলেঙ্কারিতে পদত্যাগ করেন এবং লং ১১ মাস গভর্নরের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৪৪ সালে লং গভর্নর হিসাবে যতটা আশা করা হয়েছিল ততটা করেননি, কিন্তু নিউ অরলিন্স থেকে লেক পনচারট্রেন জুড়ে সেন্ট টমাস প্যারিশ এর কভিংটনের প্রাক্তন মার্কিন প্রতিনিধি লুইস এল মরগানের সাথে একটি আন্তঃদলীয় টিকিটে তার পূর্বের অবস্থান লেফটেন্যান্ট গভর্নর হিসাবে কাজ করেন। দীর্ঘ সময় ধরে তিনি রাজ্য সরকারের দ্বিতীয় অবস্থানের জন্য দলের পক্ষে ভোট দেন, কিন্তু তিনি নিউ আইবেরিয়ার জে. এমিল ভেরেটের কাছে হেরে যান, যিনি নতুন গভর্নর জিমি ডেভিসকে বেছে নিয়েছিলেন। এর আগে তিনি আইবেরিয়া প্যারিশ স্কুল বোর্ডের সদস্য ও সভাপতি ছিলেন। যদি লুইস মর্গান জিমি ডেভিসের বিরুদ্ধে দ্বিতীয় প্রাইমারিতে না যেতেন, লং রান-অফ ছাড়াই লেফটেন্যান্ট গভর্নর হতেন। সেই সময়ে, লুইজিয়ানা আইনে বিধান ছিল যে গভর্নরের জন্য দ্বিতীয় প্রতিযোগিতা না হলে রাজ্যব্যাপী সাংবিধানিক রান অফ নির্বাচন অনুষ্ঠিত হবে না। তবে এই নিয়ম রাষ্ট্রীয় আইন প্রণয়নকারী জাতিসমূহের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য ছিল না। একই প্রচারাভিযানে, ম্যানসফিল্ডের স্টেট সিনেটর জো টি. কথোর্ন, অ্যাটর্নি জেনারেলের জন্য দীর্ঘ-অনুকূল প্রার্থী, ডেভিস সমর্থিত ফ্রেড এস. লেব্লাঙ্কের কাছে পরাজিত হন। লং ১৯৪৪ সালে লুইজিয়ানার সেক্রেটারি অব স্টেট ওয়েড ও মার্টিন জুনিয়রকে লেফটেন্যান্ট গভর্নর হতে ব্যর্থ হওয়ার জন্য দায়ী করেন। কয়েক বছর পর তিনি মার্টিনকে রাজনৈতিকভাবে প্রতিদান দেন। ১৯৫৭ সালে লং একটি নতুন আইনের মাধ্যমে বীমা ও ভোটিং মেশিনের এখতিয়ার গ্রহণ করেন এবং দুটি নতুন পৃষ্ঠপোষক পদ সৃষ্টি করেন। লং ব্যাটন রুজের রুফাস ডি. হেইসকে প্রথম বীমা কমিশনার এবং ওয়েবস্টার প্যারিশ এর ড্রেটন বুচারকে ভোটিং মেশিনের কমিশনার হিসেবে নিয়োগ দেন। ১৯৫৯-১৯৬০ সালের নির্বাচনে বাউচার নির্বাচনে না দাঁড়ানোর সিদ্ধান্ত নিলে লং রেড রিভার প্যারিশ-এর ডগলাস ফাউলারকে নিয়োগ দেন। ১৯৪৮ সালে তিনি জিমি ডেভিসের স্থলাভিষিক্ত হন। সেই সময় তার বেতন ছিল বছরে ১২,০০০ মার্কিন ডলার। লং তার পুরনো প্রতিদ্বন্দ্বী স্যাম জোন্সকে বিপুল ব্যবধানে পরাজিত করেন। প্রথম প্রাথমিকে বাদ পড়েন হ্যামন্ডের মার্কিন প্রতিনিধি জেমস হবসন "জিমি" মরিসন, যিনি তার তৃতীয় এবং চূড়ান্ত গভর্নরের নিলাম করেন। লং এ. এ. ফ্রেডরিকসকে তার নির্বাহী সচিব হিসেবে নিযুক্ত করেন। শ্রেভপোর্টের হার্ভি লক কেরি উত্তর-পশ্চিম লুইজিয়ানার প্রচারণা ব্যবস্থাপক ছিলেন এবং পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পশ্চিম লুইজিয়ানার জেলা আদালতের স্বল্পমেয়াদী মার্কিন অ্যাটর্নি ছিলেন। মেমফিস কমার্শিয়াল আপীল ১৯৪৮ সালে গভর্নর হিসাবে লং এর নির্বাচনের সমালোচনা করে। দীর্ঘ সময় ধরে "চাঁদ ছাড়া সব কিছুর প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল" - বৃদ্ধদের পেনশন, প্রবীণদের বোনাস, একটি নতুন মহাসড়ক ব্যবস্থা: "[দৃশ্যত] ভোটাররা তাকে তার কথায় গ্রহণ করেছিল, কারণ তারা তাকে লুইজিয়ানার সবচেয়ে বেশি ভোট দিয়ে [গবেষণামূলক রানঅফ প্রতিযোগিতায়] নির্বাচিত করেছিল। এটা হয়তো কাব্যিক ন্যায়বিচারের প্রকৃতির কিছু হতে পারে, কারণ অধিকাংশ ভোটার তাদের কাছে যা প্রতিজ্ঞা করা হয়েছিল ঠিক তা পাবে, এবং যার জন্য তারা জিজ্ঞাসা করেছে যে তারা তা জানে কি না।" গভর্নর লং তার চার বছরের মেয়াদের দ্বিতীয়ার্ধে ব্যাটন রুজ মর্নিং অ্যাডভোকেটের প্রথম মহিলা ব্যবস্থাপনা সম্পাদক মার্গারেট ডিক্সনের ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন। তিনি প্রায়ই তাকে রাজনৈতিক কৌশল সম্পর্কে পরামর্শ দিতেন। ১৯৫১ সালে তিনি তাঁকে এলএসইউ বোর্ড অব সুপারভাইজার্স-এ নিয়োগ দেন। ১৯৫০ সালে লং গুরুতর হৃদরোগে আক্রান্ত হন, কিন্তু সুস্থ হয়ে ওঠেন। ১৯৫০ সালে লং তার দলের প্রতিদ্বন্দ্বী মেয়র ডিলেসপস স্টোরি মরিসনের সাথে একটি চুক্তি করেন। মরিসন লং এর ভাতিজা রাসেল বি এর বিরুদ্ধে কাজ না করতে রাজি হন। লং, যিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটে সফলভাবে পূর্ণ মেয়াদের জন্য চেষ্টা করছিলেন। এর পরিবর্তে, মরিসন আনুষ্ঠানিকভাবে লং এর একজন প্রতিদ্বন্দ্বী, ম্যালকম ল্যাফারগকে অনুমোদন করেছিলেন, যিনি শ্রেভপোর্ট ভিত্তিক পশ্চিম লুইজিয়ানার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জেলা আদালতের প্রাক্তন অ্যাটর্নি ছিলেন। যদিও মরিসন ল্যাফারগকে সমর্থন করেছিলেন, তিনি ব্যক্তিগতভাবে তার অনুসারীদের রাসেল লংকে সমর্থন করার জন্য অনুরোধ করেছিলেন, যার কাছ থেকে তিনি যে কোন মূল্যেই প্রতিযোগিতায় জয়ী হওয়ার আশা করেছিলেন। | [
{
"question": "এই সময়ে কোন উল্লেখযোগ্য ঘটনাগুলো ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর কি তিনি অফিসে দৌড়ানো অব্যাহত রেখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একজন গভর্নর কতদিন ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "লং ১৯৩২ সালে তার ভাইয়ের সমর্থন ছাড়াই প্রথম লেফটেন্যান্ট গভর্নর হন,",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লং ১১ মাস গভর্নর ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_i... | 200,275 |
wikipedia_quac | রঙিন "আঙ্কেল আর্ল" (তার ভাতিজা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সহ তার আত্মীয়দের কারণে এই নামকরণ করা হয়েছে। সিনেটর রাসেল লং) একবার কৌতুক করে বলেছিলেন যে একদিন লুইজিয়ানার জনগণ "উত্তম সরকার" নির্বাচন করবে এবং তারা তা পছন্দ করবে না! কিন্তু, একজন সাধারণ, সহজ-সরল গ্রাম্য লুইজিয়ান হিসেবে তার জনসাধারণের ব্যক্তিত্বের নিচে, তার যথেষ্ট বুদ্ধিসম্পন্ন রাজনৈতিক মন ছিল। আর্ল লং একজন দক্ষ প্রচারক ছিলেন, যিনি যখন তার ক্যারাভান রাজ্য অতিক্রম করেছিল, তখন বিরাট জনতাকে আকৃষ্ট করেছিলেন। তিনি কোনো স্থানীয় ব্যক্তিকে তার অথবা তার টিকেটধারী সঙ্গীদের সঙ্গে কোনো সমাবেশে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার সুযোগ দেবেন না। শুধু বাইরের লোকেরাই এই সম্মান করতে পারে। লং যুক্তি দেখিয়েছিলেন যে, প্রায় যেকোনো স্থানীয় ব্যক্তিই কিছু রাজনৈতিক শত্রু তৈরি করতে পারত, যারা হয়তো সেই ব্যক্তির "শত্রু" লং-এর পক্ষে ছিল বলে আর্ল লংকে প্রত্যাখ্যান করতে পারত। লং প্রতিটি ভোট পাওয়ার জন্য সংকল্পবদ্ধ ছিলেন এবং তাই স্থানীয় প্রতিদ্বন্দ্বীদের থেকে স্বাধীন থাকার চেষ্টা করেছিলেন। আর্ল লং ও তার ভাই হুয়ে উভয়েই ক্যাডো প্যারিশের স্থানীয় রাজনীতিবিদ আর্ল উইলিয়ামসের সান্নিধ্যে আসেন। উইলিয়ামসের পুত্র ডন ডব্লিউ উইলিয়ামস পরে স্মরণ করেন যে আর্ল লং তাদের ভিভিয়ান শহরে আসেন এবং তার বাবাকে নিয়ে লংয়ের সাথে আরকানসাসের হট স্প্রিংস ভ্রমণের জন্য আসেন, যেখানে তারা মাখন দুধ পান এবং ঘোড়া দৌড় এবং সেই সাথে রিসোর্ট শহরে অবৈধ আকর্ষণ উপভোগ করেন। দীর্ঘসময় ধরে তার ভিতরের লোকেদের কাছ থেকে সম্পূর্ণ আনুগত্য দাবি করেছিলেন, প্রায়ই বলেছিলেন যে, তিনি যখন সঠিক ছিলেন, তখন তাকে সমর্থন করার জন্য তাদের প্রয়োজন ছিল না বরং তিনি যখন ভুল করেছিলেন, তখন তাদের প্রয়োজন ছিল। লং এর অনিয়মিত রাজনৈতিক আচরণের কারণে ১৯৫৯ সালে উচ্চাকাঙ্ক্ষী গায়ক জে চেভালিয়ার "আর্ল কে. লং" গানটি রচনা করেন। | [
{
"question": "আঙ্কেল আর্ল কি ডাকনাম ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডাকনাম সম্বন্ধে তিনি কেমন বোধ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একটা জনপ্রিয় কাহিনী কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই গান সম্বন্ধে তিনি কি কোনো প্রকাশ্য বিবৃতি দিয়েছিলেন?",
"turn_i... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডাকনামটা তার পছন্দ হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একটি জনপ্রিয় উপকথা হল একজন বাস্তব বা বিখ্যাত ব্যক্তি সম্পর্কে ছোট, মজার বা কৌতূহলোদ্দীপক গল্প।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"a... | 200,276 |
wikipedia_quac | ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকের অন্যান্য গ্রাঞ্জ ব্যান্ডগুলির তুলনায়, পার্ল জ্যামের শৈলী উল্লেখযোগ্যভাবে কম ভারী এবং ১৯৭০-এর দশকের ক্লাসিক রক সংগীত মনে হয়। পার্ল জ্যাম অনেক পাঙ্ক রক এবং ক্লাসিক রক ব্যান্ডকে প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে দ্য হু, লেড জেপেলিন, নিল ইয়ং, কিস এবং দ্য রামোনস। পার্ল জ্যামের সফলতা এর শব্দের কারণে হয়েছে, যা "৭০ এর দশকের স্টেডিয়াম রকের সাথে ৮০ এর দশকের রাগ এবং রাগকে মিশ্রিত করে, কখনও হুক এবং কোরাস উপেক্ষা না করে।" গসার্ডের তাল গিটার শৈলী তার বিট এবং গ্রভের জন্য পরিচিত, যেখানে ম্যাকক্রেডির প্রধান গিটার শৈলী, জিমি হেন্ড্রিক্সের মতো শিল্পীদের দ্বারা প্রভাবিত, "অনুভূতি-কেন্দ্রিক" এবং "মূলসি" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। পার্ল জ্যাম তার পরবর্তী মুক্তিগুলির সাথে তার সংগীত পরিসীমা প্রসারিত করেছে। ব্যান্ডটির শব্দের উপর তার বেশি প্রভাব থাকায়, ভেনডার ব্যান্ডের সংগীত আউটপুট কম আকর্ষণীয় করার চেষ্টা করেন। তিনি বলেছিলেন, "আমার মনে হয়েছিল যে, আরও জনপ্রিয় হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে আমরা ভেঙে পড়ব, আমাদের মাথা আঙুরের মতো ফুলে উঠবে।" ১৯৯৪-এর ভিটালগি দ্বারা ব্যান্ডটি তার সঙ্গীতে আরও পাঙ্ক প্রভাব অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করে। ব্যান্ডটির ১৯৯৬ সালের অ্যালবাম, নো কোড, দশের সংগীত শৈলী থেকে একটি ইচ্ছাকৃত বিরতি ছিল। অ্যালবামটিতে গ্যারেজ রক, ওয়ার্ল্ডবিট, এবং এক্সপেরিমেন্টালিজমের উপাদান ছিল। ১৯৯৮ সালে ইয়েল্ডের পর, যা ব্যান্ডের প্রথম দিকের রক পদ্ধতির কিছুটা প্রত্যাবর্তন ছিল, তারা ২০০০ সালের বিনারাল অ্যালবামে পরীক্ষামূলক শিল্প রক এবং ২০০২ সালের রায়ট অ্যাক্ট অ্যালবামে লোক রক উপাদানের সাথে মিশে যায়। ব্যান্ডটির ২০০৬ সালের অ্যালবাম, পার্ল জ্যাম, তাদের প্রাথমিক শব্দের প্রত্যাবর্তন হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। তাদের ২০০৯ সালের অ্যালবাম ব্যাকস্পাসারে পপ এবং নতুন তরঙ্গের উপাদান রয়েছে। সমালোচক জিম ডিরোগাটিস ভেডারের কণ্ঠকে "জিম মরিসন-এর মত কণ্ঠধ্বনি" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। অলমিউজিকের গ্রেগ প্রাটো বলেন, "তার কঠোর আঘাত এবং প্রায়ই স্বীকারোক্তিমূলক গীতিকার শৈলী এবং জিম মরিসন-স্কেপ ব্যারিটোনের সাথে, ভেডারও সমস্ত রকের সবচেয়ে অনুলিপিকৃত প্রধান গায়ক হয়ে ওঠেন।" ভেডারের গানের বিষয়বস্তু ব্যক্তিগত ("জীবিত", "ভাল মানুষ") থেকে সামাজিক ও রাজনৈতিক উদ্বেগ (এমনকি প্রবাহ", "বিশ্বব্যাপী আত্মহত্যা") পর্যন্ত বিস্তৃত। তার গানে প্রায়ই গল্প বলার ব্যবহার করা হয়েছে এবং স্বাধীনতা, ব্যক্তিস্বাতন্ত্র্য এবং সমস্যাগ্রস্ত ব্যক্তিদের প্রতি সহানুভূতির বিষয়বস্তু অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। ব্যান্ডটি যখন শুরু হয়, তখন গসার্ড এবং ম্যাকক্রেডিকে যথাক্রমে তাল এবং প্রধান গিটারবাদক হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। ভিটালোজি যুগে যখন ভেদার আরও বেশি রিদম গিটার বাজাতে শুরু করেন, তখন এর গতিশীলতা পরিবর্তিত হতে শুরু করে। ম্যাকক্রেডি ২০০৬ সালে বলেন, "যদিও সেখানে তিনটি গিটার রয়েছে, আমি মনে করি এখন আরো ঘর থাকতে পারে। স্টোন ফিরে আসবে এবং একটি দুই-নোট লাইন বাজাবে এবং এড একটি পাওয়ার কর্ড কাজ করবে, এবং আমি এই সব কিছুর সাথে খাপ খাইয়ে নেব।" | [
{
"question": "তিনি কোন ধরনের গান গাইতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আর কোন আগ্রহজনক পরিদর্শন রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "পার্ল জ্যামের সঙ্গীতের ধারাটি রক, পাঙ্ক রক এবং ক্লাসিক রক থেকে প্রভাবিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৯৬ সালে নো কোড অ্যালবামটি প্রকাশ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির বাদ্যযন্ত্রের আউটপুট কম আকর্ষ... | 200,277 |
wikipedia_quac | স্টোন গসার্ড এবং জেফ অ্যামেন্ট ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে গ্রিন রিভার ব্যান্ডের অগ্রগামী সদস্য ছিলেন। গ্রীন রিভার সফর করে এবং মাঝারি সাফল্য অর্জন করে, কিন্তু ১৯৮৭ সালে ব্যান্ড সদস্য মার্ক আর্ম এবং স্টিভ টার্নারের মধ্যে একটি স্টাইলিস্টিক বিভাগের কারণে ভেঙে যায়। ১৯৮৭ সালের শেষের দিকে, গসার্ড এবং এমেন্ট মালফুঙ্কশুন গায়ক অ্যান্ড্রু উডের সাথে গান গাইতে শুরু করেন, অবশেষে মাদার লাভ বোন ব্যান্ড গঠন করেন। ১৯৮৮ এবং ১৯৮৯ সালে, ব্যান্ডটি রেকর্ড এবং সফর করে ক্রমবর্ধমান আগ্রহ এবং পলিগ্রাম রেকর্ড লেবেলের সমর্থন খুঁজে পায়, যা ১৯৮৯ সালের প্রথম দিকে ব্যান্ডটিকে স্বাক্ষর করে। মাদার লাভ বোন এর প্রথম অ্যালবাম, অ্যাপল, ১৯৯০ সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায়। এমেন্ট ও গসার্ড উডের মৃত্যু এবং এর ফলে মাদার লাভ বোন মারা যাওয়ার কারণে একেবারে ভেঙে পড়ে। গোসার্ড পরে এমন বিষয়বস্তু লেখার জন্য সময় ব্যয় করেছিলেন, যা আগের চেয়ে আরও কঠিন ছিল। কয়েক মাস পর, গসার্ড তার সহকর্মী সিয়াটলের গিটারবাদক মাইক ম্যাকক্রেডির সাথে অনুশীলন শুরু করেন, যার ব্যান্ড, শ্যাডো, ভেঙ্গে গিয়েছিল; ম্যাকক্রেডি গসার্ডকে এমেন্ট এর সাথে পুনরায় যুক্ত হতে উৎসাহিত করেন। কিছু সময় অনুশীলন করার পর, এই ত্রয়ী একজন গায়ক এবং একজন ড্রামারকে খুঁজে বের করার জন্য পাঁচ গানের একটি ডেমো টেপ পাঠিয়েছিল। তারা সাবেক রেড হট চিলি পেপার্সের ড্রামার জ্যাক আয়রন্সকে ডেমো দেয় দেখতে যে তিনি ব্যান্ডে যোগ দিতে আগ্রহী কিনা এবং তিনি যে কাউকে ডেমো বিতরণ করতে চান বলে মনে করেন। আয়রন্স সেই আমন্ত্রণ গ্রহণ করে কিন্তু তার বাস্কেটবল বন্ধু ক্যালিফোর্নিয়ার স্যান ডিয়েগোর গায়ক এডি ভেডারকে তা প্রদান করে। ভেডার সান দিয়েগো ব্যান্ড, ব্যাড রেডিওর প্রধান গায়ক ছিলেন এবং একটি গ্যাস স্টেশনে খণ্ডকালীন কাজ করতেন। সার্ফিং করার আগে তিনি টেপটা শুনেছিলেন, যেখানে তার কাছে গানের কথাগুলো এসেছিল। এরপর তিনি "অ্যালাইভ", "ওয়ানস", এবং "ফুটস্টেপ" নামে তিনটি গানে কণ্ঠ দেন। ভেনডার তার কণ্ঠসহ টেপটি সিয়াটলের তিনজন সঙ্গীতজ্ঞের কাছে পাঠিয়ে দেন, যারা ভেনডারকে সিয়াটল পর্যন্ত একটি অডিশনের জন্য নিয়ে যেতে সক্ষম হন। এক সপ্তাহের মধ্যে, ভেডার ব্যান্ডে যোগ দেন। ডেভ ক্রুসেনের ড্রামের সাথে, ব্যান্ডটি তৎকালীন সক্রিয় বাস্কেটবল খেলোয়াড় মোকি ব্লেলকের নামানুসারে মোকি ব্লেলক নাম গ্রহণ করে। ব্যান্ডটি ১৯৯০ সালের ২২ অক্টোবর সিয়াটলের অফ র্যাম্প ক্যাফেতে তাদের প্রথম আনুষ্ঠানিক প্রদর্শনী করে। তারা ১৯৯০ সালের ২২শে ডিসেম্বর সিয়াটলের মুর থিয়েটারে অ্যালিস ইন চেইনের জন্য যাত্রা শুরু করে এবং ১৯৯১ সালে ব্যান্ডটির ফেসলিফট সফরের উদ্বোধনী অভিনয় করে। মোকি ব্লেলক শীঘ্রই এপিক রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং নিজেদের নাম পরিবর্তন করে পার্ল জ্যাম রাখেন। একটি প্রাথমিক প্রচারমূলক সাক্ষাত্কারে, ভেডার বলেন যে "পার্ল জ্যাম" নামটি তার প্রপিতামহী পার্লের নাম থেকে এসেছে, যিনি একজন আমেরিকান আদিবাসীকে বিয়ে করেছিলেন এবং পিয়োটি-লেকড জ্যামের জন্য একটি বিশেষ রেসিপি ছিল। ২০০৬ সালে রোলিং স্টোনের একটি প্রচ্ছদ গল্পে, ভেডার স্বীকার করেন যে এই গল্পটি "সম্পূর্ণ বানোয়াট", যদিও তার প্রকৃতই পার্ল নামে একজন প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র-প্র এমেন্ট এবং ম্যাকক্রেডি ব্যাখ্যা করেন যে, এমেন্ট "পার্ল" নিয়ে এসেছিলেন এবং ব্যান্ডটি পরবর্তীতে নিল ইয়ং-এর একটি কনসার্টে যোগদান করার পর "পার্ল জ্যাম" এ স্থায়ী হয়, যেখানে তিনি ১৫-২০ মিনিট দৈর্ঘ্যে তার গানগুলি সম্প্রসারিত করেন। | [
{
"question": "কীভাবে তারা তাদের কাজ শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি তাদের সঙ্গে সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি যোগ দিয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তারা গ্রীন রিভার ব্যান্ডের সদস্য হওয়ার মাধ্যমে তাদের যাত্রা শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি চ... | 200,278 |
wikipedia_quac | উনবিংশ শতাব্দীতে ইউরোপীয়দের দ্বারা পুনরাবিষ্কারের পর থেকে পপল ভু অনেক লেখকের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে। উদাহরণস্বরূপ, লুই এল'আমোরের উপন্যাস দ্য হান্টেড মেসা-তে অন্তর্ভুক্ত পৌরাণিক কাহিনী এবং কিংবদন্তিগুলো মূলত পপল ভুহ-এর উপর ভিত্তি করে তৈরি। ম্যাডেলিন এল'এঙ্গেল'স আ রিঙ্কল ইন টাইম-এর কামজোটজ গ্রহটি নায়ক- যমজ গল্পের ব্যাট-দেবতার নামে নামকরণ করা হয়েছে। জার্মান চলচ্চিত্র পরিচালক ভেরনার হারজগ তার ফাতা মরগানা (১৯৭২ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত) চলচ্চিত্রের প্রথম অধ্যায়ের বিস্তারিত বর্ণনার জন্য এই পাঠ্যাংশটি ব্যবহার করেছিলেন। মেক্সিকোর চিত্রশিল্পী দিয়েগো রিভেরা ১৯৩১ সালে একটি ধারাবাহিক জলরং অঙ্কন করেছিলেন, বইয়ের জন্য চিত্র হিসাবে। ১৯৩৪ সালে, ফ্রাঙ্কো-আমেরিকান প্রাথমিক আভান্ট-গার্ড সুরকার এডগার্ড ভারিস তার ইকুয়েটোরিয়াল - বেস একক এবং বিভিন্ন যন্ত্রের জন্য পপল ভুহ থেকে শব্দের একটি সেট। আর্জেন্টিনীয় সুরকার আলবার্তো জিনাস্তারা ১৯৭৫ সালে তার ওপাস ৪৪ সিম্ফনিক কাজ পপল ভু লিখতে শুরু করেন, কিন্তু ১৯৮৩ সালে তার মৃত্যুর পর কাজ অসমাপ্ত রেখে যান। ১৯৬৯ সালে, জার্মানির মিউনিখে, কীবোর্ডিস্ট ফ্লোরিয়ান ফ্রিক - মায়া পুরাণে আবদ্ধ - একটি ব্যান্ড গঠন করেন যার নাম ছিল পপল ভুহ। ১৯৭০ সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম, আফেনস্টান্ড, এই আধ্যাত্মিক সম্পর্ককে প্রতিফলিত করেছিল। ব্যান্ডটি বিশেষ করে তার অত্যন্ত প্রাথমিক পরীক্ষা-নিরীক্ষার জন্য উল্লেখযোগ্য, যা আধুনিক ইলেকট্রনিক, নতুন যুগ / আধুনিক সঙ্গীতের মাধ্যমে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে যা কয়েক বছর পরে অনুসরণ করা হয়েছিল। তারা ওয়ার্নার হেরৎসগের সাথে তার ৫টি চলচ্চিত্রে একসাথে কাজ করেন। একই নামে আরেকটি ব্যান্ড, এটি নরওয়েজিয়ান বংশোদ্ভুত, একই সময়ে গঠিত, এর নাম কিচে'র লেখা দ্বারা অনুপ্রাণিত। | [
{
"question": "পাশ্চাত্য সংস্কৃতির প্রতিফলন কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তাদের সংস্কৃতি পাশ্চাত্য সংস্কৃতির উপর প্রভাব ফেলেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লেখকরা তার সম্পর্কে কি বলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি তার লেখা পছন্দ করেছে?",
"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লেখক ও শিল্পীদের কাজের মাধ্যমে তাদের সংস্কৃতি পাশ্চাত্য সংস্কৃতির প্রতিফলন ঘটায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লেখকরা বলেন যে লুই এল'আমুরের উপন্যাস দ্য হান্টেড মেসা-তে অন্তর্ভুক্ত পৌরাণিক কাহিনী এবং কিংবদন্তিগুলো মূলত পপল ভুহ-এর উপর ভি... | 200,279 |
wikipedia_quac | ১৭০১ সালে, ফাদার সিমেনেজ সান্তো টমাস চিচিকাস্তেনাঙ্গোতে (সান্তো টমাস চুইলা নামেও পরিচিত) আসেন। এই শহরটি কুইচে অঞ্চলে ছিল এবং তাই সম্ভবত যেখানে ফ্রান্স অবস্থিত। জিমেনেজ প্রথম পৌরাণিক কাহিনীকে সংশোধন করেন। জিমেনেজ পান্ডুলিপিটি সমান্তরাল কিচে এবং স্প্যানিশ কলামে অনুবাদ এবং অনুবাদ করেন (কিচে লাতিন এবং পারা অক্ষরের সাথে ধ্বনিগতভাবে প্রতিনিধিত্ব করে)। ১৭১৪ সালে বা এর কাছাকাছি সময়ে, সিমেনেজ তার হিস্টোরিয়া দে লা প্রভিন্সিয়া দে সান ভিসেন্টে দে চিয়াপা ই গুয়াতেমালা দে লা অরডেন দে প্রিডিডাডোরস বইয়ের ২-২১ অধ্যায়ে স্প্যানিশ বিষয়বস্তু অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। ১৮২৯-৩০ সালে জেনারেল ফ্রান্সিসকো মোরাজান গুয়েতেমালা থেকে যাজকদের বহিষ্কার না করা পর্যন্ত জিমেনেজের পাণ্ডুলিপি ডোমিনিকান অর্ডারের অধীনে ছিল। ১৮৫২ থেকে ১৮৫৫ সাল পর্যন্ত মরিৎজ ওয়াগনার এবং কার্ল শেরজার মধ্য আমেরিকা ভ্রমণ করেন এবং ১৮৫৪ সালের মে মাসের প্রথম দিকে গুয়াতেমালা সিটিতে পৌঁছেন। স্কার্জার বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগারে জিমেনেজের লেখা খুঁজে পান, যেখানে একটি নির্দিষ্ট আইটেম ছিল "ডেল মেয়র ইন্টারেস" ('সর্বাধিক আগ্রহের')। গুয়াতেমালার ইতিহাসবেত্তা এবং প্রত্নতত্ত্ববিদ জুয়ান গাভারেটের সহায়তায়, স্কার্জার পাণ্ডুলিপির শেষ অর্ধেক থেকে স্প্যানিশ বিষয়বস্তুর অনুলিপি (অথবা একটি অনুলিপি তৈরি করেছিলেন) করেছিলেন, যা তিনি ইউরোপে ফিরে আসার পর প্রকাশ করেছিলেন। ১৮৫৫ সালে ফরাসি মঠাধ্যক্ষ চার্লস ইটিয়েন ব্রাসের ডি বোরবুর্গ বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগারে জিমেনেজের লেখাগুলো খুঁজে পান। কিন্তু, শ্রেজার যখন পাণ্ডুলিপিটা নকল করেছিলেন, তখন ব্রাসিউর স্পষ্টতই বিশ্ববিদ্যালয়ের খণ্ডটা চুরি করে ফ্রান্সে নিয়ে গিয়েছিলেন। ১৮৭৪ সালে ব্রাসিউরের মৃত্যুর পর, মেক্সিকো-গুয়াতেমালা সংগ্রহ, যার মধ্যে পোপোল ভু ছিল, তা আলফোন্স পিনার্টের কাছে চলে যায়, যার মাধ্যমে এটি এডওয়ার্ড ই. আয়ারের কাছে বিক্রি করা হয়। ১৮৯৭ সালে, আইয়ার তার ১৭,০০০ কপি নিউবেরি লাইব্রেরিকে দান করার সিদ্ধান্ত নেন, যা ১৯১১ সাল পর্যন্ত চলমান ছিল। ফাদার জিমেনেজের "পোপোল ভুহ" এর প্রতিলিপি-অনুবাদ আয়ারের দানকৃত আইটেমের মধ্যে ছিল। ফাদার জিমেনেজের পাণ্ডুলিপিটি ১৯৪১ সালে অ্যাড্রিয়ান রেসিনোস (পুনরায়) নিউবেরিতে আবিষ্কার করার আগ পর্যন্ত অস্পষ্ট ছিল। সাধারণভাবে বলতে গেলে, রেসিনোস পাণ্ডুলিপিটি খুঁজে পাওয়ার এবং শ্রেজারের পর প্রথম সরাসরি সংস্করণ প্রকাশ করার জন্য কৃতিত্ব লাভ করেন। কিন্তু মুনরো এডমনসন এবং কার্লোস লোপেজ ১৯২৮ সালে ওয়াল্টার লেহম্যানের প্রথম (পুনঃ) আবিষ্কারের কৃতিত্ব দেন। অ্যালেন ক্রিস্টিনসন, নেস্টর কুইরোয়া, রোজা হেলেনা চিনচিলা মাজারিয়েগোস, জন উডরফ এবং কার্লোস লোপেজ সকলেই নিউবেরির খণ্ডটিকে জিমেনেজের এক এবং একমাত্র "মূল" বলে মনে করেন। | [
{
"question": "বাবা সিমেনেজের পাণ্ডুলিপি কখন লেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই পাণ্ডুলিপিগুলোর তাৎপর্য কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লাইব্রেরির নাম কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই স্ক্রিপ্ট সম্পর্কে আর কোন মজার বিষয় আছে?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "১৭১৪ সালের দিকে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই পাণ্ডুলিপিগুলোর গুরুত্ব ছিল এই যে, এগুলো \"সর্বোচ্চ আগ্রহের বিষয়বস্তু\" ধারণ করে, যা হিস্টোরিয়া দে লা প্রভিন্সিয়া দে সান ভিসেন্টে দে চিয়াপা ই গুয়াতেমালা দে লা অরডেন দে প্রিডিকার স্প্যানিশ বিষয়বস্তু ছিল।",
"turn_id": 2
},
{... | 200,280 |
wikipedia_quac | স্টেকেল যাকে "স্বাভাবিক আমোদপ্রমোদ" বলে অভিহিত করেছিলেন, তা চরম আগ্রহ থেকে বৈসাদৃশ্যপূর্ণ হয়ে ওঠে: "তারা একমাত্র তখনই আবেগপূর্ণ হয়ে ওঠে যখন তারা সম্পূর্ণ প্রেম বস্তুকে পটভূমিতে ঠেলে দেয় এবং একটি প্রেম বস্তুর ফাংশনকে উপযুক্ত করে তোলে, উদাহরণস্বরূপ, যখন একজন প্রেমিক একটি মহিলার জুতা দখল করে নিজেকে সন্তুষ্ট করে এবং নারীকে দ্বিতীয় বা এমনকি বিরক্তিকর এবং প্রভাবশালী হিসাবে বিবেচনা করে (পৃ. ৩)। এ ছাড়া, স্টাইন ফ্রয়েডের চেয়ে ভিন্নভাবে বিকৃতির সমস্যা নিয়ে আলোচনা করেন। অনেক বিকৃতি হল নৈতিক "আত্মার" প্রতিরক্ষা পদ্ধতি (শুটজবাউটেন); এগুলো গুপ্ত ধরনের তপস্যাকে প্রতিনিধিত্ব করে। ফ্রয়েডের মতে, প্রাথমিক যৌন নির্গমনের অর্থ স্বাস্থ্য, যেখানে যৌন তাড়না দমনের কারণে স্নায়ুর সৃষ্টি হয়। অন্যদিকে, স্টেকেল, স্নায়ুতে দমন করা ধর্মীয় "আত্মার" গুরুত্ব তুলে ধরেন এবং ইঙ্গিত করেন যে দমন করা যৌনতা ছাড়াও, দমন করা নৈতিকতাও আছে। এই ধরনের যৌন কামোদ্দীপক অবস্থার সৃষ্টি হয় যখন একই সময়ে তা করার বিরোধিতা করা হয়। শেষোক্ত উদাহরণে স্টেকেল বলেন, 'রোগীর অচেতন ধর্ম হচ্ছে বস্তুবাদিতা'। স্টেকের জন্য "স্বাভাবিক" উত্সবগুলি জীবনধারা বেছে নেওয়ার ক্ষেত্রে আরও ব্যাপকভাবে অবদান রেখেছিল: এইভাবে "বৃত্তির পছন্দটি প্রকৃতপক্ষে তাদের স্থানচ্যুতির মাধ্যমে মানসিক দ্বন্দ্ব সমাধানের একটি প্রচেষ্টা ছিল", যাতে স্টেকের জন্য ডাক্তাররা "যারা তাদের আসল যৌন স্রোতকে রোগ নির্ণয়ের শিল্পে স্থানান্তরিত করেছে"। ফ্রয়েডের অবিবেচকতার প্রবণতা সম্পর্কে অভিযোগ করে আর্নেস্ট জোনস লিখেছিলেন যে তিনি তাকে বলেছিলেন "স্টেকের যৌন বিকৃতির প্রকৃতি, যা তার থাকা উচিত ছিল না এবং যা আমি কখনও কাউকে বলিনি"। স্টেকেল এর "প্রত্যেকের, বিশেষ করে প্রত্যেক নিউরোটিক, একটি বিশেষ ধরনের যৌন পরিতৃপ্তি আছে যা একা যথেষ্ট" ধারণাটি ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার ভিত্তিতে ভিত্তি করে হতে পারে। সাডো-ম্যাসোকিজমে, "স্টেকেল সাডো-ম্যাসোকিজমের মূল বিষয়কে অবমাননা হিসেবে বর্ণনা করেছেন"। | [
{
"question": "আমোদপ্রমোদ সম্বন্ধে তিনি কী বলেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে আর কি বলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি আর কোন মন্তব্য আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি আমোদপ্রমোদ সম্বন্ধে কী বলেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "তিনি বলেছিলেন যে, যখন তারা সম্পূর্ণ প্রেম বস্তুকে পটভূমিতে ঠেলে দেয় এবং নিজেরাই একটি প্রেম বস্তুকে কার্যকারী করে তোলে, তখন তা প্যাথলজিক্যাল হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি আরও লিখেছেন যে স্টেকের জন্য \"স্বাভাবিক\" অনুভূতিগুলি জীবনধারা বেছে নেওয়ার ক্ষেত্রে আরও ব্যাপকভাবে ... | 200,281 |
wikipedia_quac | গুয়েতেমালা মধ্য আমেরিকার বৃহত্তম আদিবাসী জনসংখ্যার মধ্যে একটি, যেখানে জনসংখ্যার প্রায় ৩৯.৩% নিজেদের আদিবাসী বিবেচনা করে। গুয়াতেমালার জনসংখ্যার আদিবাসী জনসংখ্যার অংশ সংখ্যাগরিষ্ঠ মায়ান গোষ্ঠী এবং একটি অ-মায়ান গোষ্ঠী নিয়ে গঠিত। মায়ান অংশকে ২৩টি ভাগে ভাগ করা যায়, যেমন কিচে ১১.৩%, কাকচিকেল ৭.৪%, মাম ৫.৫%, কাকচি ৭.৬% এবং অন্যান্য ৭.৫%। অ-মায়ান গোষ্ঠীটি জিনকাদের নিয়ে গঠিত, যারা জনসংখ্যার ০.৫% আদিবাসী। মায়া উপজাতিরা মধ্য আমেরিকা জুড়ে বিস্তৃত এবং গুয়াতেমালার বাইরে অন্যান্য দেশে বিস্তৃত। গুয়াতেমালার দক্ষিণাঞ্চলের বোকা কোস্টার মায়ানদের বিশাল দল এবং পশ্চিম উচ্চভূমির লোকেরা একই সম্প্রদায়ের মধ্যে বাস করে। এই সম্প্রদায় এবং তাদের বাইরে প্রায় ২৩ টি আদিবাসী ভাষা বা আমেরিন্দীয় ভাষা প্রথম ভাষা হিসাবে ব্যবহৃত হয়। এই ২৩টি ভাষার মধ্যে, ২০০৩ সালে জাতীয় ভাষা আইনের অধীনে সরকার শুধুমাত্র দাপ্তরিক স্বীকৃতি লাভ করে। জাতীয় ভাষা আইন জিনকাসহ ২৩টি আদিবাসী ভাষাকে স্বীকৃতি দিয়েছে। এটি কাচ্চিকুয়েল, গারিফুনা, কেচি, মা, কুইচে এবং জিনকাতে সেবা প্রদান করবে। জাতীয় ভাষা আইন আদিবাসী জনগণের অধিকার প্রদান এবং রক্ষা করার একটি প্রচেষ্টা, যা পূর্বে তাদের প্রদান করা হয়নি। ২০০৩ সালে জাতীয় ভাষার আইন পাস হওয়ার সাথে সাথে ১৯৯৬ সালে গুয়াতেমালার সাংবিধানিক আদালত আদিবাসী এবং উপজাতীয় জনগণের উপর আইএলও কনভেনশন ১৬৯ অনুমোদন করে। আদিবাসী ও উপজাতীয় জনগণের উপর আইএলও কনভেনশন ১৬৯, কনভেনশন ১৬৯ নামেও পরিচিত। স্বাধীন দেশসমূহ আদিবাসী জনগণের বিষয়ে একমাত্র যে আন্তর্জাতিক আইন গ্রহণ করতে পারে। এই কনভেনশনে বলা হয়েছে যে গুয়াতেমালার মতো সরকারদের অবশ্যই আদিবাসী গোষ্ঠীগুলোর সাথে আলোচনা করতে হবে আদিবাসী এলাকায় কোন প্রকল্প শুরু করার আগে। | [
{
"question": "গুয়াতেমালার আদিবাসী কারা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একটা নির্দিষ্ট উপজাতি কি ছিল, যারা আরও বেশি গ্রহণ করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কখন সেখানে স্থায়ীভাবে বসবাস শ... | [
{
"answer": "গুয়াতেমালার আদিবাসী জনসংখ্যা মূলত মায়া, জিনকা এবং অন্যান্য ছোট উপজাতি নিয়ে গঠিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ-মায়ান গোষ্ঠীতে রয়ে... | 200,284 |
wikipedia_quac | ২০১৩ সালের ১৭ জানুয়ারি, কিম তার প্রথম একক ইপি "আই/মিন" প্রকাশ করেন, যা একটি রক-থিম অ্যালবাম। অ্যালবামটি কোরিয়ার হানতেও এবং গাওন উভয় সাপ্তাহিক চার্টের শীর্ষে আত্মপ্রকাশ করে। এটি সমগ্র এশিয়া জুড়ে আলোড়ন সৃষ্টিকারী সাফল্য অর্জন করে, তাইওয়ানের ফাইভ মিউজিকের কোরিয়ান এবং জাপানি সঙ্গীত চার্ট, জাপানের শিনসেইডো সাপ্তাহিক চার্ট এবং কে-পপ এর জন্য ইন ইউ তাই এর ভি চার্টের শীর্ষে অবস্থান করে। এছাড়াও এটি নয়টি দেশের আইটিউনস রক চার্টের শীর্ষে ছিল। উপরন্তু, প্রাক-প্রকাশিত একক "ওয়ান কিস" এবং প্রধান একক "মাইন" একটি জার্মান এশিয়ান সঙ্গীত চার্ট সহ দেশীয় এবং বিদেশী উভয় চার্টে শীর্ষে ছিল। ২৬ এবং ২৭ জানুয়ারি, কিম কিন্টেক্স ইলসানে দুই দিন বিশেষ কনসার্টের আয়োজন করেন অ্যালবামের উদ্বোধন ও তার জন্মদিন উদযাপনের জন্য। এরপর কিম তার অ্যালবামের একটি পুনঃপ্যাকেজ সংস্করণ প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম ছিল ওআই, যার মধ্যে দুটি অতিরিক্ত গান রয়েছে: "অনলি লাভ" এবং "কিস বি"। অ্যালবামটি সাফল্য অর্জন করে এবং মুক্তির পর ৫০,০০০ কপি বিক্রি হয়। তার প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের একক অ্যালবাম, ডাব্লিউডাব্লিউই ২০১৩ সালের ২৯ অক্টোবর মুক্তি পায়। অ্যালবামটির আগে একটি একক শিরোনাম "সানী ডে" মুক্তি পায় এবং জাপানে আইটিউনস ইপি চার্টে শীর্ষস্থান দখল করে। অ্যালবামটির একটি পুনঃপ্যাকেজ সংস্করণ, ডাব্লিউডাব্লিউডাব্লিউ: রিমুভ মেকআপ, জানুয়ারি ২০১৪ সালে মুক্তি পায় এবং শিরোনাম ট্র্যাক "হেভেন" অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যেটি তার লেবেল-সঙ্গী গামির সাথে একটি পপ ব্যালেড। তার প্রথম অ্যালবাম প্রচারের জন্য, কিম তার প্রথম এশিয়া সফর শুরু করেন যা জাপান, তাইওয়ান এবং চীনের মতো আঞ্চলিক দেশগুলিতে ভ্রমণ করে। তার দ্বিতীয় একক অ্যালবাম, নং এক্স ২০১৬ সালের ১২ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। মুক্তির পর এটি বিশ্বের ৩৯টি দেশের আইটিউনস চার্টে শীর্ষস্থান দখল করে এবং ২০১৬ সালের জন্য চীনে সবচেয়ে জনপ্রিয় কে-পপ অ্যালবাম হিসেবে নামকরণ করা হয়। | [
{
"question": "তার প্রথম একক অ্যালবাম কবে মুক্তি পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম অ্যালবাম কি কোন পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতগুলো একক অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার দ্বিতীয় অ্যালবামে কয়টি গ... | [
{
"answer": "তার প্রথম একক অ্যালবাম ২০১৩ সালের ২৯ অক্টোবর মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ২টি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "দ্বিতীয় অ্যালবাম,... | 200,286 |
wikipedia_quac | অর্থনৈতিক ক্ষেত্রে জয়াবর্ধনে'র উত্তরাধিকার ছিল চূড়ান্ত। স্বাধীনতার ৩০ বছর পর, শ্রীলঙ্কা ধীর প্রবৃদ্ধি এবং উচ্চ বেকারত্বের সাথে বৃথা সংগ্রাম করেছিল। জয়াবর্ধনে এর সংস্কারের পর থেকে গৃহযুদ্ধ সত্ত্বেও দ্বীপটি সুস্থির প্রবৃদ্ধি বজায় রেখেছে। জাতিগত প্রশ্নে জয়াবর্ধনে'র উত্তরাধিকার তিক্ত বিভেদ সৃষ্টিকারী। তিনি যখন দায়িত্ব গ্রহণ করেন, তখন জাতিগত উত্তেজনা বিদ্যমান ছিল কিন্তু পুরো দেশ শান্তিতে ছিল। তাঁর মেয়াদের শেষের দিকে শ্রীলঙ্কা দুটি গৃহযুদ্ধের মুখোমুখি হয়, যার মধ্যে অভূতপূর্ব মাত্রায় সহিংসতা ও নৃশংসতা ছিল। যদিও জয়াবর্ধনে তামিলদের উপর আক্রমণ বন্ধ করার জন্য কোন পদক্ষেপ নেননি, তিনি ব্যক্তিগতভাবে তাদের বিরোধিতা করেননি, শুধুমাত্র রাজনৈতিকভাবে। তার সবচেয়ে সম্মানিত বন্ধুদের মধ্যে একজন ছিলেন তামিলনাড়ুর সুপ্রিম কোর্টের বিচারক, একটি অভিজাত পরিবারের সদস্য এবং কলম্বোতে বেড়ে ওঠা, কিন্তু যিনি দৃঢ়ভাবে তার জাফনা তামিল ঐতিহ্যের সাথে যুক্ত ছিলেন। এটা প্রেসিডেন্টের একজন ঘনিষ্ঠ তামিল বন্ধু, আর এটা পরিষ্কার যে তিনি বর্ণবাদী ছিলেন না বরং একজন মানুষ ছিলেন যিনি জানতেন কি করে বর্ণবাদকে কাজে লাগিয়ে সংখ্যাগরিষ্ঠতা অর্জন করা যায়। ১৯৫১ সালে সান ফ্রান্সিসকোতে শান্তি সম্মেলনে যুদ্ধ-পরবর্তী জাপানের সাথে শান্তি ও সমঝোতার আহ্বানের জন্য জাপানে তাঁকে অত্যন্ত সম্মান করা হয়। তাঁর সম্মানে জাপানের কানাগাওয়া জেলার কামাকুরা মন্দিরে জয়বর্মণের একটি মূর্তি স্থাপন করা হয়। ১৯৮৮ সালে জে. আর. জয়াবর্ধনে কেন্দ্র আইন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়। ১৯৮৮ সালে কলম্বোর জে. আর. জয়বর্ধনে ধর্মপাল মঠে সংসদ কর্তৃক ৭৭ নং আইন পাস হয়। এটি জে. আর. জয়াবর্ধনে এর ব্যক্তিগত গ্রন্থাগার এবং কাগজপত্রের পাশাপাশি রাষ্ট্রপতি সচিবালয়ের নথি এবং রাষ্ট্রপতি হিসেবে তার শাসনামলে প্রাপ্ত উপহারের আর্কাইভ হিসেবে কাজ করে। | [
{
"question": "জে.আর. এর কি উত্তরাধিকার আছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কীভাবে চূড়ান্ত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন সংস্কার?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কী রেখে গেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কখন তিনি মারা যান",
... | [
{
"answer": "জে.আর. জয়াবর্ধনে অর্থনৈতিক সিদ্ধান্ত গ্রহণের ক্ষেত্রে এক উত্তরাধিকার রেখে গেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গৃহযুদ্ধ সত্ত্বেও সুস্থ প্রবৃদ্ধি বজায় রাখার ক্ষেত্রে এটি ছিল চূড়ান্ত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি জাত... | 200,287 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে অনানুষ্ঠানিক ওয়েলশ চ্যাম্পিয়নশীপের পরিবর্তে পদোন্নতি ও অবনমনসহ লীগ কাঠামো প্রবর্তন করা হয়। তবে, ১৯৯০-৯১ মৌসুমে চতুর্থ স্থান দখল করেন। কোয়ার্টার-ফাইনালে খেলা থেকে বিদায় নেন। তবে এই মৌসুমে কিছু উল্লেখযোগ্য ঘটনা ঘটে, যেমন লীগ রানার-আপ এবং কাপ চ্যাম্পিয়ন লানেলিকে আর্মস পার্কে ৪৩-০ গোলে পরাজিত করা এবং মৌসুমের শেষ খেলায় লীগ চ্যাম্পিয়ন নিথকে ১৮-৪ গোলে পরাজিত করা। ১৯৯১-৯২ মৌসুমটি সম্ভবত ক্লাবের সবচেয়ে খারাপ মৌসুম ছিল। কোচ অ্যালান ফিলিপস ও ম্যানেজার জন স্কটের মধ্যে মতবিরোধ দেখা দেয়। কোয়ার্টার-ফাইনালের পূর্বে কার্ডিফ কাপ থেকে বিদায় নেন ও লীগে মায়েস্তেগ ও নিউব্রিজের কাছে পরাজিত হন। তাদের চূড়ান্ত লীগ ফাইনাল ছিল নবম, যা তাদের অবনমনের দিকে নিয়ে যায়, কিন্তু ডাব্লিউআরইউ মধ্য-মৌসুমে ১২-সদস্যের প্রিমিয়ারশিপের সিদ্ধান্ত নেয়, যার ফলে কার্ডিফ ও মায়েস্তেগকে অবনমন থেকে রক্ষা করা হয়। মৌসুমের পর স্কট ও ফিলিপস উভয়েই পদত্যাগ করেন। ১৯৯২-৯৩ মৌসুমে অস্ট্রেলীয় অ্যালেক্স ইভান্স কার্ডিফের কোচের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। আর্মস পার্কের কিংবদন্তি টেরি হোমস ও পন্টিপুলের সাবেক সম্মুখসারির সদস্য চার্লি ফকনারকে সহকারী হিসেবে নিয়ে আসেন। মৌসুমের প্রথম সাত খেলায় জয়সহ নতুন বছরের প্রথম ২২ খেলায় জয় এনে দেন। ২৩ জানুয়ারি এ রান সংগ্রহ শেষ হয়। চতুর্থ বিভাগের নিচের দিক থেকে চতুর্থ স্থান অধিকারী সেন্ট পিটার্স দল তাদের পরাজিত করে। যদিও ব্লু অ্যান্ড ব্ল্যাকস পুরো মৌসুমে মাত্র চারটি লীগ খেলায় পরাজিত হয়, কিন্তু তারা লীগে ললানেলির বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে ব্যর্থ হয়। ১৯৯৩-৯৪ মৌসুমে তারা লীগে চতুর্থ স্থান দখল করে। কিন্তু, লানেল্লিকে পরাজিত করে সোয়ালেক কাপ জয় করে। ফাইনালে দলের স্কোর ছিল ১৫-৮। ১৯৯৪-৯৫ মৌসুমে কার্ডিফ ওয়েলসের শৌখিন যুগের চূড়ান্ত লীগ শিরোপা জয় করেন। এছাড়াও, সোয়ানসি দলের কাছে ১৬-৯ ব্যবধানে পরাজিত হওয়ার পূর্বে সেমি-ফাইনালে পৌঁছেন। পেশাদারীত্বের সাথে কার্ডিফ আরএফসিতে এক নতুন যুগের সূচনা হয়। এটি তাদের রুগবি লীগ থেকে কিংবদন্তীতুল্য জোনাথন ডেভিসের সাথে স্বাক্ষর করার সুযোগ করে দেয় এবং আরেকটি বড় পরিবর্তন ছিল যে, হেইনেকেন কর্তৃক স্পন্সরকৃত একটি ইউরোপীয় কাপ অনুষ্ঠিত হবে, যাতে ফ্রান্স, আয়ারল্যান্ড, ওয়েলস, ইতালি এবং রোমানিয়ার (ইংল্যান্ড ও স্কটল্যান্ড আর এক বছরের জন্য যোগ দেয়নি) দল থাকবে। নভেম্বর মাসে, কার্ডিফ বরডক্স-বেলেসের সাথে ড্র করে নকআউট পর্বে অগ্রসর হন এবং উলস্টারকে পরাজিত করেন। ডিসেম্বর, অ্যালেক্স ইভান্স যুগের সমাপ্তি ঘটে। টেরি হোমস ক্লাবের দায়িত্বভার গ্রহণ করেন এবং তার প্রথম পূর্ণ খেলায় ব্লু ও ব্ল্যাকস লিনস্টারকে পরাজিত করে প্রথমবারের মতো হেইনেকেন কাপের ফাইনালে পৌঁছে। ২১,৮০০ দর্শকের সামনে কার্ডিফ আর্মস পার্কে খেলাটি অনুষ্ঠিত হয়। হোমসের অধীনে লীগ খেলায় পরাজিত না হলেও ঘরোয়া ক্রিকেটে রানার্স-আপ হন। ৯৫-৯৬ মৌসুম শেষ হবার পর পিটার টমাস ক্লাবটিতে অর্থ বিনিয়োগ করেন। রাগবি লীগ থেকে ফিরে আসা রব হাউলি, ডাই ইয়ং, লেই ডেভিস, গুইন জোন্স ও জাস্টিন থমাসকে পিএস২ মিলিয়ন ডলারের বিনিময়ে চুক্তিবদ্ধ করেন। আন্তর্জাতিক ক্রিকেট মার্ক রিং, স্টিভেন ব্ল্যাকমোর এবং হাইনেকেন কাপ ফাইনাল শুরু করা অর্ধ-ব্যাক, অ্যান্ডি মুর এবং আদ্রিয়ান ডেভিস সকলেই বিদায় নেন। সকল নতুন স্বাক্ষর থাকা স্বত্ত্বেও মৌসুমের প্রথম তিন খেলায় কার্ডিফ পরাজিত হয়। ১৯৯৬-৯৭ মৌসুমে অনেক দিক দিয়ে আগের বছরের চেয়ে খারাপ সময় অতিবাহিত হয়। তবে, অ্যালেক্স ইভান্স কোচ হিসেবে ফিরে আসার পর ঐ মৌসুমে কিছুটা রৌপ্যপদক লাভ করেন। সেমি-ফাইনালে ল্যানেল্লিকে ৩৬-২৬ ও সোয়ালে কাপের ফাইনালে সোয়ানসিকে ৩৩-২৬ ব্যবধানে পরাজিত করেন। ব্রাইভ দলের ফরোয়ার্ডদ্বয় গ্রিজেগজ কাকালা ও টনি রিস, যারা উভয়ই হেইনেকেন কাপ থেকে কার্ডিফকে পরাজিত করে শিরোপা জয় করে, ১৯৯৭-৯৮ মৌসুমে ওয়েলসের আন্তর্জাতিক খেলোয়াড় স্টিভ উইলিয়ামস ও স্পেন্সার জনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। কার্ডিফের সমস্যা থাকা স্বত্ত্বেও জাতীয় দলের খেলোয়াড়দের সাথে তাল মিলিয়ে হাউলি ও ইয়ংকে ১৯৯৭ সালে লায়ন্স দলের সদস্যরূপে দক্ষিণ আফ্রিকা গমনের জন্য মনোনীত করা হয়। আঘাতপ্রাপ্তির কারণে হাওয়েলকে দ্রুত দেশে ফিরে আসতে হয়। দুই কার্ডিফ খেলোয়াড়ের কেউই টেস্ট খেলা শুরু করতে পারেননি। ১৯৯৭-৯৮ মৌসুমে হেইনেকেন কাপের কোয়ার্টার-ফাইনালে ওয়েলসের একমাত্র প্রতিনিধিত্বকারী ছিলেন তিনি। পূর্ববর্তী বছরের কোয়ার্টার-ফাইনালে বার্ট বাথের কাছে পরাজিত হন। তবে, কোয়ার্টার ফাইনাল খেলার পূর্বেই তাদের ঘরোয়া কাপ অভিযান শেষ হয়ে যায়। এবি ভ্যালের কাছে ২৪-৯ গোলে পরাজিত হয়ে তারা লীগে রানার্স-আপ হয়। এ মৌসুম শেষে অ্যালেক্স ইভান্স দ্বিতীয়বারের মতো অস্ট্রেলিয়া গমন করেন। কার্ডিফ এবং সোয়ানসি একটি ব্রিটিশ লীগ গঠনের প্রস্তাব করেছিল, যার মধ্যে শীর্ষ বিভাগ ইংরেজ ক্লাব, দুটি স্কটিশ আঞ্চলিক দল (এডিনবার্গ ও গ্লাসগো) এবং চারটি ওয়েলশ ক্লাব (ক্যারিফ এ পর্যন্ত প্রতিটি হেইনেকেন কাপে অন্য কোন ওয়েলশ ক্লাবের চেয়ে বেশি পেয়েছেন, সোয়ানসি লীগ চ্যাম্পিয়ন ছিল এবং তারা ওয়েলসের দুটি বৃহত্তম শহুরে এলাকার প্রতিনিধিত্ব করেছিল। আরএফইউ এবং ইংরেজ ক্লাব উভয়ই এতে সম্মত হয়েছিল, কিন্তু ডব্লিউআরইউ বাণিজ্যিক অধিকার নিয়ে ইংরেজ ক্লাবগুলির সাথে চলমান আইনি যুদ্ধের কারণে প্রত্যাখ্যান করেছিল (যা ১৯৯৮-৯৯ হেইনেকেন কাপে ইংরেজ ক্লাবগুলিকে অংশগ্রহণ করতে দেয়নি)। এর পরিবর্তে, ডব্লিউআরইউ সকল শীর্ষ-ফ্লাইট ক্লাবকে ১০ বছরের আনুগত্য চুক্তি স্বাক্ষর করার দাবি জানায়, যেখানে তারা শীর্ষ-ফ্লাইট মর্যাদা নিশ্চিত করে এবং ওয়েলশ লীগ কাঠামোর মধ্যে থাকার প্রতিশ্রুতি দেয়। কার্ডিফ ও সোয়ানসি এই চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে অস্বীকার করেন এবং তাদেরকে ওয়েলস প্রিমিয়ার বিভাগ থেকে বহিষ্কার করা হয়। এলায়েড ডানবার প্রিমিয়ারশিপ (ইংরেজ লীগ) দল ঘোষণা করে যে, দুই দল প্রতি সপ্তাহে বিশ্রামের সময় কার্ডিফ ও সোয়ানসির বিপক্ষে প্রীতি ম্যাচ খেলার সুযোগ পাবে। ঐ মৌসুমে কার্ডিফের প্রথম হোম ম্যাচ ছিল সারকেন্সের বিপক্ষে। কার্ডিফ ১০,০২১ জন দর্শকের সামনে ৪০-১৯ ব্যবধানে জয় লাভ করেন। ক্লাবটি তাদের সকল হোম ম্যাচ জয়লাভ করে, কিন্তু তাদের ভ্রমণের সময় তারা দশবার পরাজিত হয়। যদিও কার্ডিফ ও সোয়ানসি উভয়কে ওয়েলশ লীগ থেকে বহিস্কার করা হয়, তবুও তারা ওয়েলশ বিরোধী দলের বিরুদ্ধে সোয়ালসি কাপে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার অনুমতি পায়। উভয় দল সেমি-ফাইনালে পৌঁছে, সোয়ানসি ক্রস কীস এবং কার্ডিফ লানেল্লির বিপক্ষে খেলে। খেলা শুরুর এক সপ্তাহ পূর্বে কার্ডিফের চেয়ারম্যান পিটার থমাস একটি প্রশিক্ষণ পর্বের পর খেলোয়াড়দের সাথে কথা বলেন, যেখানে তিনি খেলাটি জয়ের গুরুত্বের উপর জোর দেন এবং এটিকে ক্লাবের ইতিহাসের সবচেয়ে বড় খেলা হিসেবে বর্ণনা করেন। খেলায় কার্ডিফ ৩৯-১০ ব্যবধানে পরাজিত হয়। খেলা শেষে প্রধান নির্বাহী গারেথ ডেভিস কার্ডিফের দলের সর্বাপেক্ষা বাজে ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শনের বিষয়ে মন্তব্য করেন। ছয় দিন পর ঘোষণা করা হয় যে, মৌসুমের শেষে টেরি হোমস কোচের দায়িত্ব পালন করবেন এবং পন্টিপ্রিড ও ওয়েলসের সহকারী কোচ লিন হাউয়েলস দুই বছরের চুক্তিতে কোচের দায়িত্ব পালন করবেন। সোয়ানসি ফাইনালে ললানেল্লিকে ৩৭-১০ গোলে পরাজিত করেন। | [
{
"question": "বিদ্রোহের সময় কখন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন ওয়েলশ চ্যাম্পিয়নশীপের স্থলাভিষিক্ত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিদ্রোহের সময় তাদের রেকর্ড কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৯০ সালে বিদ্রোহ শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ওয়েলশ চ্যাম্পিয়নশীপের পরিবর্তে কার্ডিফকে স্থলাভিষিক্ত করা হয়। শীর্ষ পর্যায়ে ভালো ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করতে না পারায় কোয়ার্টার-ফাইনালে হেরে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বিদ্রোহী মৌসুমে তাদের রেকর্ড ছিল যে... | 200,289 |
wikipedia_quac | বিদ্রোহী মৌসুমে ব্যর্থ হওয়ার পর, কার্ডিফ নীল জেনকিন্স ও ওয়েলসের দ্বিতীয় সারির ক্রেগ কুইনেল ও মার্টিন উইলিয়ামসের সাথে ব্রিটিশ লায়নকে স্বাক্ষর করেন। ১৯৯৯-২০০০ মৌসুমের শুরুতে বিশ্বকাপের কারণে ১৩জন প্রথম পছন্দের খেলোয়াড়কে বাদ দেয়ায় কার্ডিফের অগ্রযাত্রা ব্যাহত হয়। সেপ্টেম্বরের শেষের দিকে স্ট্র্যাডি পার্কে ল্যানেলির কাছে ৬০-১৮ ব্যবধানে পরাজিত হয়। যাইহোক, এই খারাপ সূচনা এবং হেইনেকেন কাপের প্রথম রাউন্ডে জিততে ব্যর্থ হওয়া সত্ত্বেও, তারা হেইনেকেন কাপের কোয়ার্টার-ফাইনাল পর্যন্ত অগ্রসর হয়, যেখানে তারা লানেল্লির কাছে পরাজিত হয় এবং বাকি তিনটি খেলাসহ ওয়েলশ/স্কটিশ লীগের শিরোপা ধরে রাখে। এই মৌসুমটি ওয়েলশ/স্কটিশ লীগে ডুভান্তের বিরুদ্ধে ১১৬-০ গোলের জয়ের জন্য উল্লেখযোগ্য, এবং এই মৌসুমে ক্লাবটির রেকর্ড জয়ের জন্য উল্লেখযোগ্য। ১৩ ডিসেম্বর, ১৯৯৭ তারিখ থেকে দুই বছরেরও অধিক সময় পর সোয়ানসি দলের বিপক্ষে অস্ত্রস পার্কে কার্ডিফের প্রথম পরাজয়। শেষ মৌসুমে ল্যানেলির কাছে লেভি ডেভিসের কাছে হেরে যান। তবে, দক্ষিণ আফ্রিকার সেন্টার-ব্যাক পিটার মুলারকে তাঁর স্থলাভিষিক্ত করেন। তারা তাদের প্রথম পাঁচটি ওয়েলশ/স্কটিশ লীগ ম্যাচ জয়লাভ করে, যার ফলে তারা তাদের শিরোপা ধরে রাখতে সক্ষম হয়। মৌসুমের উল্লেখযোগ্য ঘটনা ছিল অক্টোবরের শেষের দিকে, যখন ব্লু অ্যান্ড ব্ল্যাকস ইংরেজ প্রিমিয়ারশিপের অধিনায়ক সারসেনসকে নিজ দেশে ও বিদেশে পরাজিত করে। হাজার বছর শেষ হওয়ার সাথে সাথে ক্লাবটির মহান রূপটি ম্লান হতে শুরু করে, কিন্তু জানুয়ারি মাসে চাকাটি সত্যিই বন্ধ হয়ে যায়। উলস্টারের বিপক্ষে ৪২-১৬ গোলে জয়লাভের পর দুইটি হলুদ কার্ডে কার্ডিফ তুলুজে পরাজিত হন। সম্মুখ যুদ্ধে নীল ও কালোরা ২১-১৫ ব্যবধানে পরাজিত হয়। দুই সপ্তাহ পর তারা ব্রিজেন্ডের কাছে হেরে যায়। এটিই ছিল ঐ মৌসুমে তাদের প্রথম হোম পরাজয়। মার্চ মাসে এবি ভ্যালের বিপক্ষে আরেকটি পরাজয়ের ফলে দলটি ট্রফিবিহীন মৌসুম অতিবাহিত করে। ব্যর্থ মৌসুমের পর লিন হাওয়েলের চুক্তি নবায়ন করা হয়নি। রুডি জুবার্ট রাগবি পরিচালক হিসেবে নিযুক্ত হন। গ্যারেথ থমাসও অন্য নয়জন খেলোয়াড়ের সাথে ক্লাব ছেড়ে চলে যান, কিন্তু রব অ্যাপলেয়ার্ড, ম্যাট অ্যালেন এবং ক্রেগ হাডসন সকলে যোগদান করেন। ২০০১ লায়ন্স সফরের জন্য চারজন কার্ডিফ খেলোয়াড়কে মনোনীত করা হয়। তাঁরা হলেন - রব হাউলি, নীল জেনকিন্স, ডাই ইয়াং ও মার্টিন উইলিয়ামস। ইয়ং প্রথম খেলোয়াড় হিসেবে তিন দশক ধরে লায়ন্স দলের হয়ে সফর করেন। প্রথম দুই টেস্ট হাওয়েল শুরু করেন। তিন টেস্টের সবগুলোতেই উইলিয়ামস বেঞ্চে ছিলেন। দ্বিতীয় টেস্টে জনি উইলকিনসনের স্থলাভিষিক্ত হন। তৃতীয় টেস্টে হাওয়েলকে বাদ দেয়া হয়। | [
{
"question": "লিন হাউয়েলস কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই সময়ে দল পরিসংখ্যান নিয়ে কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে কোন কোন খেলোয়াড়কে চুক্তিবদ্ধ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে দলগুলোর রেকর্ড কী ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "লিন হাওয়েল ওয়েলস জাতীয় রাগবি দলের সাবেক খেলোয়াড় এবং ওয়েলস জাতীয় রাগবি ইউনিয়ন দলের সাবেক অধিনায়ক ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দলটি সামনের দিকে কঠিন লড়াই করে, যার ফলে ব্লু ও ব্ল্যাকস ২১-১৫ ব্যবধানে পরাজিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"tur... | 200,290 |
wikipedia_quac | গিলিয়ামের চলচ্চিত্রের একটি স্বতন্ত্র চেহারা আছে, শুধুমাত্র ভুল-দৃশ্যে নয়, এমনকি ফটোগ্রাফিতেও, যা প্রায়ই একটি ছোট ক্লিপ থেকে শনাক্ত করা যায়; মানসিক অস্থিরতার একটি পরাবাস্তব পরিবেশ তৈরি করার জন্য, তিনি প্রায়ই অস্বাভাবিক ক্যামেরা কোণ, বিশেষত নিম্ন-কোণ শট, উচ্চ-কোণ শট এবং ডাচ কোণ ব্যবহার করেন। রজার এবার্ট বলেছিলেন যে, "তার জগৎ সবসময় এর বিস্তারিত বিবরণের প্রাচুর্যের কারণে বিভ্রান্তিকর।" তাঁর বেশির ভাগ ছবিই রেকটিলিনিয়ার আল্ট্রা- ওয়াইড-এঙ্গেল লেন্সের মাধ্যমে ধারণ করা হয়েছে। জিলিয়ামের দীর্ঘদিনের আলোকচিত্র পরিচালক নিকোলা পেকোরিনি বলেছেন, "টেরি এবং আমার কাছে, একটি লম্বা লেন্স ৪০ মিমি থেকে ৬৫ মিমি এর মধ্যে কিছু বোঝায়।" এই মনোভাবটি ফটোগ্রাফির সাধারণ সংজ্ঞা থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা, যেখানে ৪০ থেকে ৬৫ মিমি একটি সাধারণ লেন্সের ফোকাস দৈর্ঘ্য, যা প্রাকৃতিক মানুষের দৃষ্টিভঙ্গির অনুরূপ, গিলিয়ামের স্বাক্ষর শৈলীর বিপরীতে, ফোকাস দৈর্ঘ্যের তার স্বাভাবিক পছন্দ দ্বারা চরম দৃষ্টিকোণ বিকৃতি দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়। ১৪ মিমি লেন্সটি চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে অনানুষ্ঠানিকভাবে "দি জিলিয়াম" নামে পরিচিত হয়ে উঠেছে, কারণ ব্রাজিল থেকে অন্তত তার ঘন ঘন ব্যবহারের কারণে। জিলিয়াম তার চলচ্চিত্রে ওয়াইড-এঙ্গেল লেন্স ব্যবহার করার জন্য তার পছন্দ ব্যাখ্যা করেছেন: ওয়াইড-এঙ্গেল লেন্স, আমি মনে করি আমি তাদের বেছে নিয়েছি কারণ এটি আমাকে অনুভব করায় যে আমি চলচ্চিত্রের স্থানে আছি, আমি পরিবেষ্টিত। আমার প্রচলিত দৃষ্টিভঙ্গী বিস্তারিত, আর আমি এটা পছন্দ করি। এটা করা অনেক কঠিন, আলো জ্বালানো অনেক কঠিন। আর একটা জিনিস আমি পছন্দ করি ওয়াইড-এঙ্গেল লেন্সের ব্যাপারে যে আমি দর্শকদের জোর করছি না শুধু একটা জিনিস দেখতে যেটা গুরুত্বপূর্ণ। এটা আছে, কিন্তু আরো অনেক কিছু আছে, এবং কিছু লোক এটা পছন্দ করে না, কারণ আমি ঠিক আমার মত করে বিষয়গুলোকে নির্দেশ করছি না, যদি আমি একটা লম্বা লেন্স ব্যবহার করতাম, যেখানে আমি শুধু একটা বিষয়ের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করতাম এবং অন্য সব কিছু মনোযোগের বাইরে চলে যেত। ...আমার মনে হয়, আমার চলচ্চিত্র দ্বিতীয় এবং তৃতীয় বারের চেয়ে ভাল, খোলাখুলিভাবে, কারণ আপনি এখন আরাম করতে পারেন এবং প্রবাহের সাথে যেতে পারেন যা হয়ত প্রথমবার দেখার মত স্পষ্ট ছিল না এবং আমরা যে পৃথিবী তৈরি করছি তার বিস্তারিত বিবরণে ভেসে যেতে পারেন। ... আমি [আমার দৃশ্যগুলো] গুছিয়ে রাখার চেষ্টা করি, সেগুলো অনেক দেখার যোগ্য। আরেকটি সাক্ষাৎকারে, গিলিয়াম উল্লেখ করেন, ব্রাজিলে তিনি প্রথম ৯.৮ মিমি কিনোটিক লেন্স ব্যবহার করেছিলেন, যে প্রশস্ত-কোণ লেন্স ছোট ফিল্ম সেটগুলিকে "বড়" দেখায়। তিনি এখন পর্যন্ত সবচেয়ে বড় যে লেন্স ব্যবহার করেছেন তা হল ৮ মিমি জাইস লেন্স যা ডক্টর পারনাসাসের ইমাজিনারিয়াম চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়েছে। | [
{
"question": "টেরি গিলিয়ামের চলচ্চিত্রগুলোর চেহারা ও শৈলীর মধ্যে কোন অস্বাভাবিকতা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওলন্দাজ কোণ কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার শৈলী কি অদ্বিতীয় বলে বিবেচিত হয়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সবসময় এই ধরনের চলচ্চিত্র... | [
{
"answer": "টেরি জিলিয়ামের চলচ্চিত্রগুলোর চেহারা ও শৈলীতে ছিল মানসিক অস্থিরতার এক পরাবাস্তব পরিবেশ এবং ভারসাম্যহীন এক জগৎ, যা তিনি ক্যামেরার অস্বাভাবিক কোণ, যেমন নিম্ন-কোণের শট, উচ্চ-কোণের শট এবং ওলন্দাজ কোণের শট ব্যবহার করে অর্জন করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
... | 200,291 |
wikipedia_quac | ডক্টর পারনাসাসের ইমাজিনারিয়াম ২০০৯ সালে মুক্তি পায়। ২০০৭ সালের জানুয়ারিতে, গিলিয়াম ঘোষণা করেন যে তিনি তার লেখক সঙ্গী চার্লস ম্যাকেউনের সাথে একটি নতুন প্রকল্পে কাজ করছেন। একদিন পরে, ফ্যানসাইট ড্রিমস রিপোর্ট করেছিল যে, নতুন প্রকল্পের নাম ছিল ডক্টর পারনাসাসের ইমাজিনারিয়াম। ২০০৭ সালের অক্টোবরে, ড্রিমস নিশ্চিত করে যে এটি গিলিয়ামের পরবর্তী প্রকল্প হবে এবং এটি ক্রিস্টোফার প্লামার এবং টম ওয়েইটস এর তারকা হিসেবে নির্বাচিত হয়। ২০০৭ সালের ডিসেম্বর মাসে লন্ডনে চলচ্চিত্রটির কাজ শুরু হয়। ২০০৮ সালের ২২ জানুয়ারি নিউ ইয়র্ক সিটিতে হিথ লেজারের মৃত্যুর পর চলচ্চিত্রটির প্রযোজনা বন্ধ হয়ে যায়। ভ্যারাইটি রিপোর্ট করে যে, চলচ্চিত্রের অর্থায়নের ক্ষেত্রে লেজারের সম্পৃক্ততা একটি "মূল বিষয়" ছিল। ২৪ জানুয়ারি চলচ্চিত্রটির নির্মাণ অনির্দিষ্টকালের জন্য স্থগিত করা হয়, কিন্তু ফেব্রুয়ারি মাসে অভিনেতা জনি ডেপ, জুড ল ও কলিন ফারেল লেজারের চরিত্রে অভিনয় চালিয়ে যাওয়ার জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। এই ব্যবস্থার জন্য ২০০৮ সালের ১৫ এপ্রিল নির্ধারিত সময়ে প্রধান চিত্রগ্রহণ সম্পন্ন হয়। সম্পাদনা শেষ হয় ২০০৮ সালের নভেম্বরে। পারনাসাসফিল্মের অফিসিয়াল টুইটার চ্যানেল ৩০ মার্চ ২০০৯ তারিখে চালু করা হয়, চলচ্চিত্রের পোস্ট-প্রোডাকশন এফএক্স কাজ ৩১ মার্চ শেষ হয়। চিত্রগ্রহণের সময়, জিলিয়াম দুর্ঘটনাবশত একটি বাসে ধাক্কা খায় এবং তার পিঠ ভেঙে যায়। চলচ্চিত্রটি ৬২তম কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রিমিয়ারসহ বেশ কয়েকটি প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি যুক্তরাজ্যে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল ৬ জুন ২০০৯ সালে, কিন্তু ১৬ অক্টোবর ২০০৯ সালে তা পিছিয়ে দেওয়া হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায় ২৫ ডিসেম্বর ২০০৯ সালে। অবশেষে, ৩০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার বাজেটের এই চলচ্চিত্রটি বিশ্বব্যাপী ৬০ মিলিয়ন মার্কিন ডলারেরও বেশি আয় করে এবং দুটি একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। চলচ্চিত্রটির সমাপ্তিতে বলা হয় যে চলচ্চিত্রটি লেজার এবং উইলিয়াম ভিন্সের স্মৃতির প্রতি উৎসর্গীকৃত। ডেপ, ফারেল ও ল এই চলচ্চিত্র থেকে প্রাপ্ত অর্থ লেজারের মেয়েকে দান করেন। | [
{
"question": "গিলিয়াম কি ইমাজিনারিয়ামকে নির্দেশনা দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কার সাথে সহ-লেখক ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গিলিয়ম কীভাবে এই চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কখন বের হলো?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার লেখক সঙ্গী চার্লস ম্যাককউনের সাথে সহ-লেখক হিসেবে কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ছবিটি ২০০৯ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ইতিব... | 200,292 |
wikipedia_quac | জন বাটলার ট্রিওর ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবামের প্রথম সেশন শুরু হয় ২০১৩ সালের মাঝামাঝি সময়ে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যান্ডের সবচেয়ে বড় সফরের পর। ব্যান্ডটির জীবদ্দশায় প্রথমবারের মত, সদস্যরা বাটলারের প্রারম্ভিক ধারণা ব্যবহার করার পরিবর্তে একটি ফাঁকা গান লেখার স্লেটের মাধ্যমে শুরু করে। বাটলার পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ার ফ্রেম্যান্টলের দ্য কম্পাউন্ডে লুইটারস এবং বোম্বার সাথে মিলিত হন, যা ব্যান্ডের সদর দপ্তর এবং ফ্রন্টম্যানের শৈল্পিক স্থান হিসেবে কাজ করে, এবং প্রথমবারের মত সহ-রচনা করেন, অতীতের বাটলার-কেন্দ্রিক প্রক্রিয়া থেকে বিচ্যুত হয়ে: "আমি সবসময়ই বিষয়বস্তু নিয়ে এসেছি।" অ্যালবামের একটি বড় অংশ অবদান রাখার পর, বোম্বা অবশেষে তার মেলবোর্ন স্কা অর্কেস্ট্রা প্রকল্পে কাজ করার জন্য যৌগিক স্থান ত্যাগ করেন এবং গ্রান্ট গেরাথি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। ব্যান্ডটির মার্কিন সফরের সময় একটি সাক্ষাৎকারে বাটলার ব্যাখ্যা করেন: কিন্তু এই অ্যালবামের অনেক গানই আমি মুগ্ধ হয়েছি। অস্ট্রেলিয়ার এই পাখিটা যে কোন জায়গা থেকে উজ্জ্বল জিনিস নিয়ে বাসা বানায়, আর আমি সেটাই করি। আমি আমার কিছু বন্ধুর সঙ্গে পার্টি করার অভিজ্ঞতা নিয়ে কথা বলব, তারপর মাদকাসক্তি বা অন্যান্য গভীর সম্পর্ক নিয়ে আরও কিছু গল্প শুনব। আমি এগুলোকে মিশ্রণের পাত্রে রাখব এবং এই চরিত্রগুলোকে বিভিন্ন সম্ভাবনা এবং আবেগগত পটভূমি আবিষ্কার করার জন্য তৈরি করব। অ্যালবামটির একটি গান, "উইংস আর ওয়াইড", তার দাদীর প্রতি উৎসর্গ করে লেখা হয়েছিল, যিনি বাটলারকে তার পিতামহের ডব্রো গিটার দিয়েছিলেন যা তার গান লেখার ভিত্তি হয়ে ওঠে। বাটলার স্বীকার করেন যে, "যখন আমি এটি পেয়েছিলাম তখন আমি একেবারেই মূল সঙ্গীত বা স্লাইড বা অন্য কিছু বাজাচ্ছিলাম না এবং এটি আমার বিছানার নিচে দীর্ঘ সময় ধরে বসে ছিল।" ২০১৪ সালের ৮ ফেব্রুয়ারি অস্ট্রেলিয়াতে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "রক্ত ও মাংস কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আপনি কি অ্যালবাম থেকে একটি গানের নাম বলতে পারবেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "ফ্লেশ অ্যান্ড ব্লাড হল জন বাটলার ত্রয়ীর ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০১৪ সালের ৮ ফেব্রুয়ারি অস্ট্রেলিয়ায় মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটির একটি গান, \"উইংস আর ওয়াইড\", তার দাদীকে উৎসর্গ করে লেখা হয়েছিল।",
"... | 200,293 |
wikipedia_quac | ২৯ জুন, বাটলার কলোরাডোর ডেনভারে টুইস্ট অ্যান্ড সাউন্ড রেকর্ডসে সরাসরি একক পরিবেশনা দেন, যেটি ২০০৮ সালের জানুয়ারি মাসে আট-ট্র্যাক ইপি, ওয়ান স্মল স্টেপ হিসেবে মুক্তি পায়। একটি ছোট পদক্ষেপ ছিল বাটলারের প্রথম অফিসিয়াল একক মুক্তি। ২০০৭ সালে এআরআইএ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস-এ, বাটলার অস্ট্রেলীয় সঙ্গীতজ্ঞ কিথ আরবানের সাথে যৌথভাবে "ফাঙ্কি টুনাইট" গানটি পরিবেশন করেন। রেডিও স্টেশন, ট্রিপল জে'র শ্রোতারা ২০০৭ সালে গ্র্যান্ড ন্যাশনালকে তাদের প্রিয় অ্যালবাম হিসেবে ভোট দেয়। "ওশান" জন বাটলারের নতুন সাফল্য এনে দেয় যখন এই গানের সরাসরি পরিবেশনা ইন্টারনেটে ছড়িয়ে পড়ে। বাটলার ২০০৯ সালে অস্ট্রেলিয়ান চলচ্চিত্র ইন হার স্কিনে বাস্কার হিসেবে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটির সাউন্ডট্র্যাকে জন বাটলার ত্রয়ীর তিনটি গান ছিল, "ওশান", "ক্যারোলাইন" এবং "হোয়াট ইউ ওয়ান্ট"। ২০০৯ সালের জুলাই মাসে বাটলার উত্তর আমেরিকায় একক সফরে যান। সেখানে তিনি মন্ট্রিল জ্যাজ ফেস্টিভ্যাল, মিশিগানের রথবেরি মিউজিক ফেস্টিভাল এবং ডেনভারের মাইল হাই মিউজিক ফেস্টিভালে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। উত্তর আমেরিকায় তিনি টরেন্টো এবং লস এঞ্জেলসে হেডলাইন শো বিক্রি করতেন। ইউরোপে তিনি প্যারিস ও লন্ডনের ইউনিয়ন চ্যাপেলে ফুটবল খেলেছেন। তিনি কান, আমস্টারডাম ও এন্টওয়ার্পে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। আগস্ট মাসে ফিরে এসে তিনি কুইন্সল্যান্ড মিউজিক ফেস্টিভালে ক্যান নট বি মাই সোল কনসার্টে অংশ নেন। পল কেলি, মিসি হিগিন্স, ট্রয় ক্যাসার-ডেলি, ক্লেয়ার বাউডিচ, টেক্স পারকিনস ও বার্নার্ড ফ্যানিংসহ অন্যান্য স্থানীয় সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে তিনিও গান পরিবেশন করেন। বাটলারের গানের ব্যাখ্যা, "তুমি চুরি করো না" সংকলন অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, এবং পরে গ্র্যান্ড ন্যাশনালের আইটিউনস ডেলাক্স অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। বাটলার নর্দার্ন টেরিটোরির উত্তর-পূর্ব আর্নহেম ল্যান্ডে অনুষ্ঠিত ঐতিহ্যবাহী সংস্কৃতির গার্মা উৎসবে অংশগ্রহণ করেন। | [
{
"question": "কী তার একক কর্মজীবন শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার একক কর্মজীবনের সময় ভ্রমণ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিদেশ ভ্রমণ কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "২৯ জুন, তিনি একটি সরাসরি একক পরিবেশনা দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি টরেন্টো এবং লস এঞ্জেলসে হেডলাইন শো বিক্রি করতেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি মন্ট্রিল জ্... | 200,294 |
wikipedia_quac | ঔপনিবেশিকরা তাদের সাথে কাপড়, উদ্ভিদ (কনো উদ্ভিদ বলা হয়) এবং পশুসম্পদ নিয়ে আসে এবং উপকূল ও বড় উপত্যকা বরাবর বসতি স্থাপন করে। তাদের আগমনের পর, বসতি স্থাপনকারীরা কালো (তারো), মাই (কলা), নিউ ( নারিকেল), উলু (রুটিফল) এবং পুয়া (চিংড়ি), মোয়া (মুরগি) এবং ইলিও (পোই কুকুর) উৎপাদন করে, যদিও এই মাংস ফল, সবজি এবং সামুদ্রিক খাবারের চেয়ে কম খাওয়া হত। জনপ্রিয় উপাদানের মধ্যে ছিল পা'কাই (লবণ), চীনাবাদাম, লিমু (সমুদ্রশস্য) এবং কো (আখ) যা মিষ্টি ও ঔষধ হিসেবে ব্যবহূত হতো। তারা যেসব খাবার নিয়ে আসত, সেগুলো ছাড়াও তারা 'আলিয়া' (মিষ্টি আলু) অর্জন করত, যা এখনও সঠিকভাবে ব্যাখ্যা করা হয়নি, কারণ এই গাছের উৎপত্তি দক্ষিণ আমেরিকায়। কিছু গবেষক যুক্তি দেখিয়েছেন যে, প্রাচীন হাওয়াইয়ান খাদ্যে মিষ্টি আলুর উপস্থিতি প্রাক-কলম্বীয় আমেরিকা মহাদেশের সাথে আন্তঃমহাসাগরীয় যোগাযোগের প্রমাণ দেয়। হাওয়াই যাওয়ার পথে প্রশান্ত মহাসাগরীয় ইঁদুরটি মানুষের সঙ্গী হয়েছিল। ডেভিড বার্নি যুক্তি দেন যে মানুষ, তাদের সাথে নিয়ে আসা মেরুদন্ডী প্রাণী (পিগ, কুকুর, মুরগি এবং ইঁদুর), অনেক স্থানীয় প্রজাতির পাখি, উদ্ভিদ এবং বড় স্থল শামুক উপনিবেশীকরণের প্রক্রিয়ায় বিলুপ্ত হয়ে যায়। মোহনা ও স্রোতস্বিনীগুলি ১৫০০ বা তারও বেশি বছর আগে পলিনেশীয় বসতি স্থাপনকারীদের দ্বারা মাছের পুকুরে অভিযোজিত হয়েছিল। প্যাকড মাটি এবং কাটা পাথর ব্যবহার করে বাসস্থান তৈরি করা হয়েছিল, যা প্রাচীন হাওয়াইয়ান জলজ সংস্কৃতিকে প্রশান্ত মহাসাগরীয় মূল লোকেদের মধ্যে সবচেয়ে উন্নত করে তুলেছিল। একটি উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হল, প্রায় ১,০০০ বছর আগে, আলেকোকোতে অবস্থিত মেনহুন মাছের পুকুর। ক্যাপ্টেন জেমস কুকের আগমনের সময়, সেখানে কমপক্ষে ৩৬০টি মাছ ধরার পুকুর ছিল যা বছরে ২,০০,০০০ পাউন্ড (৯,০০,০০০ কেজি) মাছ উৎপাদন করত। গত এক সহস্রাব্দ ধরে, হাওয়াইয়ানরা কালো (তারো) চাষের জন্য "বৃহৎ আকারের খাল পুষ্ট পুকুর মাঠ সেচ" প্রকল্প গ্রহণ করেছে। তারা আসার সঙ্গে সঙ্গে নতুন ঔপনিবেশিকরা হল (বাড়ি) এবং হিয়াউ (মন্দির) নির্মাণ করেছিল। প্রত্নতত্ত্ববিদরা বর্তমানে বিশ্বাস করেন যে, প্রথম বসতিগুলি হাওয়াই দ্বীপের দক্ষিণ প্রান্তে ছিল এবং তারা সমুদ্র উপকূল এবং সহজে প্রবেশযোগ্য নদী উপত্যকা বরাবর দ্রুত উত্তর দিকে প্রসারিত হয়েছিল। জনসংখ্যা বৃদ্ধির সঙ্গে সঙ্গে আরও অভ্যন্তরীণ বসতি গড়ে ওঠে। সেই সময়ে, দ্বীপগুলো এত ছোট ছিল যে, জনসংখ্যা খুবই ঘন ছিল। ইউরোপীয়দের সংস্পর্শে আসার আগে, জনসংখ্যা ২,০০,০০০ থেকে ১,০০,০০০ এর মধ্যে কোথাও পৌঁছেছিল। ইউরোপীয়দের সংস্পর্শে আসার পর গুটিবসন্তসহ বিভিন্ন রোগের কারণে জনসংখ্যা দ্রুত হ্রাস পায়। | [
{
"question": "বসতিটা কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোথায় পৌঁছেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি কোন সংগ্রাম ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন ধরনের বাড়িতে বাস করত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের কি কোন আইন ছিল?... | [
{
"answer": "এই বসতিতে বিভিন্ন ধরনের শস্য, পশুসম্পদ এবং বস্ত্র ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা হাওয়াই পৌঁছেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা মাটির তৈরি এবং পাথর কেটে তৈরি ঘরে বাস করত।",
"turn_id": 4
},
{
"answ... | 200,297 |
wikipedia_quac | ধর্ম প্রাচীন হাওয়াইয়ান সমাজকে একত্রিত করে, অভ্যাস, জীবনধারা, কাজের পদ্ধতি, সামাজিক নীতি এবং আইনকে প্রভাবিত করে। আইনি ব্যবস্থাটি ধর্মীয় কাপু বা নিষেধাজ্ঞার উপর ভিত্তি করে ছিল। বেঁচে থাকার, উপাসনা করার এবং এমনকী খাওয়ার এক সঠিক উপায় ছিল। কপুতে নারী-পুরুষ একত্রে আহার করতে পারত না (আইকাপু ধর্ম)। বছরের নির্দিষ্ট ঋতুতে মাছ ধরা সীমিত ছিল। তার মানা চুরি করার কারণে আলির ছায়া স্পর্শ করা যাবে না। কাপু ব্যবস্থার কঠোরতা সম্ভবত ১০০০-১৩০০ সালের দ্বিতীয় অভিবাসনের একটি ঢেউ থেকে এসেছিল, যেখানে হাওয়াই এবং সোসাইটি দ্বীপপুঞ্জের মধ্যে বিভিন্ন ধর্ম এবং পদ্ধতি ভাগ করা হয়েছিল। হাওয়াই হয়তো তাহিতিয়ান প্রধানদের দ্বারা প্রভাবিত হতো, কাপু ব্যবস্থা আরও কঠোর হয়ে উঠত এবং সামাজিক কাঠামো পরিবর্তিত হতো। মানব বলিদান তাদের নতুন ধর্মীয় উদ্যাপনের একটি অংশ হয়ে উঠত এবং আলি দ্বীপপুঞ্জের বিশেষজ্ঞদের পরামর্শের উপর আরও ক্ষমতা অর্জন করত। কাপু হাওয়াইয়ান দেবতা, উপদেবতা এবং পূর্বপুরুষ মানার উপাসনা থেকে ঐতিহ্য এবং বিশ্বাস থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। প্রকৃতির শক্তিকে কু (যুদ্ধের ঈশ্বর), কে (আলো ও জীবনের ঈশ্বর), কানালোয়া (মৃত্যুর ঈশ্বর) এবং লোনোর (শান্তি ও বৃদ্ধির ঈশ্বর) প্রধান দেবতা হিসেবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। সুপরিচিত কম পরিচিত দেবতাদের মধ্যে রয়েছে পেলে (আগুনের দেবী) এবং তার বোন হি'ইয়াকা (নৃত্যের দেবী)। একটি বিখ্যাত সৃষ্টির গল্পে, উপদেবতা মাউই একটি মাছ ধরার যাত্রায় একটি সামান্য ভুল করার পর সমুদ্র থেকে হাওয়াই দ্বীপগুলি মাছ ধরেছিলেন। হালেকালা থেকে, মাওই সূর্যকে আরেকটি গল্পের ফাঁদে ফেলে, তাকে ধীর হতে বাধ্য করে যাতে প্রতিদিন সমান অন্ধকার এবং আলো থাকে। হাওয়াইয়ান মরমী বিশ্বদর্শন প্রাকৃতিক জগতের যে কোন দিককে প্রভাবিত করার জন্য বিভিন্ন দেবতা এবং আত্মাকে অনুমতি দেয়। এই রহস্যময় দৃষ্টিকোণ থেকে, বজ্রপাত ও রংধনুতে তার উপস্থিতি ছাড়াও, আলো ও জীবনের দেবতা কেইন বৃষ্টি ও মেঘ এবং একটি শান্তিপূর্ণ বাতাসে (সাধারণত লোনোর "ঘর") উপস্থিত থাকতে পারেন। প্রাচীন হাওয়াইয়ানদের কাছে সব ধরনের খাদ্য ও পানীয়ের ধর্মীয় গুরুত্ব থাকলেও এর মাদকগুণের কারণে 'আওয়া'র উপর বিশেষ সাংস্কৃতিক গুরুত্ব আরোপ করা হয়। এই মূল-ভিত্তিক পানীয়, যা ছিল এক সাইকোঅ্যাক্টিভ এবং আরামদায়ক, তা খাবার উৎসর্গ করতে এবং বিভিন্ন অনুষ্ঠান উদ্যাপন করতে ব্যবহৃত হতো। এটি প্রায়ই হাওয়াইয়ান স্তবগানে উল্লেখ করা হয়। বিভিন্ন জাতের শিকড় বিভিন্ন জাতি ব্যবহার করত, এবং চোলাই একটি "আধ্যাত্মবাদের সূচনা" হিসাবে কাজ করে। | [
{
"question": "কীভাবে ধর্ম তাদের সমাজে প্রভাব ফেলেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কাপু কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের সমাজে কাপুর কিছু উদাহরণ কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কাপু পদ্ধতির শুরু কোথায়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কীভাবে এ... | [
{
"answer": "ধর্ম তাদের সমাজে প্রভাব বিস্তার করে তাদের অভ্যাস, জীবনধারা, কাজের পদ্ধতি, সামাজিক নীতি এবং আইনকে প্রভাবিত করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কাপু হচ্ছে ধর্মীয় বিশ্বাসের উপর ভিত্তি করে নিয়ম ও বিধিনিষেধের একটি ব্যবস্থা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের সমাজে কাপুর উদাহর... | 200,298 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ সালে ফরাসি ওপেনে কিং-এর বিজয় টেনিস ইতিহাসে পঞ্চম মহিলা হিসেবে চারটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম ইভেন্টে একক শিরোপা জয় করেন, যা "ক্যারিয়ার গ্র্যান্ড স্ল্যাম" নামে পরিচিত। এছাড়াও কিং মিশ্র দ্বৈতে গ্র্যান্ড স্ল্যাম জিতেছেন। মহিলাদের দ্বৈতে, কেবলমাত্র অস্ট্রেলিয়ান ওপেন তাকে এড়িয়ে যায়। কিং উইম্বলেডনে রেকর্ড পরিমাণ ২০টি শিরোপা জয় করেছেন। এর মধ্যে ছয়টি একক, ১০টি মহিলা দ্বৈত এবং ৪টি মিশ্র দ্বৈত। ১৯৫৯ থেকে ১৯৮৩ সময়কালে ৫১টি গ্র্যান্ড স্ল্যাম একক ইভেন্টে অংশ নেন। তন্মধ্যে, ২৭টি সেমি-ফাইনালে ও ৪০টি কোয়ার্টার-ফাইনালে অংশ নিয়েছিলেন। কিং ছয়টি গ্র্যান্ড স্ল্যামের একক ইভেন্টে রানার-আপ হন। গ্র্যান্ড স্ল্যাম একক প্রতিযোগিতায় কিং এর মানসিক দৃঢ়তার একটি সূচক ছিল, ডিউস তৃতীয় সেটে তার ১১-২ ক্যারিয়ারের রেকর্ড, অর্থাৎ, তৃতীয় সেটটি অমীমাংসিত হওয়ার আগে ৫-৫ এ বাঁধা ছিল। কিং ১২৯টি একক শিরোপা জিতেছেন, যার মধ্যে ৭৮টি ডব্লিউটিএ শিরোপা। ১৯৬৩, ১৯৬৬, ১৯৬৭ ও ১৯৭৬ থেকে ১৯৭৯ সাল পর্যন্ত ফেডারেশন কাপের ফাইনালে তিনি সাতবার বিজয়ী মার্কিন দলের সদস্য ছিলেন। তার ক্যারিয়ারের জয়ের রেকর্ড ছিল ৫২-৪। তিনি তার শেষ ৩০ টি ম্যাচ জিতেছেন, যার মধ্যে ১৫ টি একক এবং ডাবলস এ সরাসরি জয়। উইটম্যান কাপ প্রতিযোগিতায়, কিংসের ক্যারিয়ারের জয়-পরাজয়ের রেকর্ড ছিল ২২-৪, তার শেষ নয় ম্যাচে জয়। ১১ বছরের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ১০ বার শিরোপা জয় করে। একক খেলায় তিনি অ্যান হেডন-জোন্সের বিপক্ষে ৬-১, ভার্জিনিয়া ওয়েডের বিপক্ষে ৪-০ এবং ক্রিস্টিন ট্রুম্যান জ্যানেসের বিপক্ষে ১-১ গোল করেন। | [
{
"question": "বিলি জিন কিভাবে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই রেকর্ড থেকে সে কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কাছে কি কোন কাগজপত্র ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন গ্র্যান্ড স্ল্যাম জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "বিলি জিন ১৯৭২ সালে ফরাসি ওপেন জয়ের মাধ্যমে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মিশ্র দ্বৈতে গ্র্যান্ড স্ল্যাম জিতেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "... | 200,299 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালে তার বয়স ছিল ৩৮ বছর এবং তিনি উইম্বলডনের দ্বাদশ সন্তান ছিলেন। দক্ষিণ আফ্রিকার তানিয়া হারফোর্ডের সাথে তার তৃতীয় রাউন্ডে, কিং ৭-৫, ৫-৪ (৪০-০) এ পরাজিত হন, তিনটি ম্যাচ পয়েন্ট রক্ষা করে দ্বিতীয় সেট ৭-৬(২) এবং তৃতীয় সেট ৬-৩ এ জয় লাভ করেন। ম্যাচ পরবর্তী প্রেস কনফারেন্সে কিং বলেন, "আমি আগের সময়ের কথা মনে করতে পারি না যখন আমি পরাজিত এবং জয়ী হয়েছিলাম। যখন আমার বয়স ৪-৫ এবং প্রেম-৪০ এর নিচে ছিল, তখন আমি নিজেকে বলেছিলাম, 'আপনি এখানে ২১ বছর ধরে আছেন, তাই সেই অভিজ্ঞতাকে কাজে লাগান।'" চতুর্থ রাউন্ডে কিং ষষ্ঠ স্থান অধিকারী অস্ট্রেলীয় ওয়েন্ডি টার্নবুলকে সরাসরি সেটে আউট করেন। এরপর কিং তৃতীয় স্থান অধিকারী ট্রেসি অস্টিনকে কোয়ার্টার ফাইনালে ৩-৬, ৬-৪, ৬-২ ব্যবধানে পরাজিত করে ১৯২০ সালে ডরোথিয়া ডগলাস ল্যাম্বার্ট চেম্বার্সের পর উইম্বলডনের প্রাচীনতম মহিলা সেমি-ফাইনালিস্ট হন। পাঁচ খেলায় পরাজিত হবার পর এটিই তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের প্রথম জয় ছিল। কিং তার ম্যাচ পরবর্তী প্রেস কনফারেন্সে বলেন, "আজকে আমি স্কোরবোর্ডের দিকে তাকিয়েছিলাম যখন তৃতীয় সেটে আমি ২-০ গোলে এগিয়ে ছিলাম এবং '২' সংখ্যাটি ক্রমশ বড় হতে থাকে। ১৯৭৯ সালে, যখন আমি একই পর্যায়ে ২-০ গোলে এগিয়ে ছিলাম, আমি ক্লান্ত ছিলাম এবং আমার কাছে কিছুই ছিল না। কিন্তু আজকে আমি অনেক ভাল বোধ করেছি এবং মানসিকভাবে অনেক ভাল ছিলাম।" দুই দিন পর, সেমি-ফাইনালে, যা উইম্বলেডনে কিংসের ২৫০তম ক্যারিয়ার ম্যাচ ছিল, যেখানে তিনি একক, মহিলা ডাবলস এবং মিশ্র ডাবলসে অংশ নেন, দ্বিতীয় প্রজন্মের ক্রিস এভার্ট তার পঞ্চম ম্যাচ পয়েন্ট ৭-৬(৪), ২-৬, ৬-৩ এ কিংকে পরাজিত করেন। দ্বিতীয় সেটে ২-১ গোলে পরাজিত হন। কিং ব্যাখ্যা করেন যে, প্রথম সেটের খেলায় তিনি ১৫-৪০ ব্যবধানে ব্রেক পয়েন্ট পরিবর্তন করতে ব্যর্থ হন। তিনি তার চূড়ান্ত খেলায় উইম্বলডনের সেমি-ফাইনালে পৌঁছান, কোয়ার্টার ফাইনালে ক্যাথি জর্ডানকে ৬-১, চতুর্থ রাউন্ডে সপ্তম স্থান অধিকারী ওয়েন্ডি টার্নবুলকে ৬-১ এবং তৃতীয় রাউন্ডে তার দীর্ঘদিনের ডাবলস পার্টনার রোজমেরি ক্যাসালকে ৬-১ গোলে পরাজিত করে। জেগার দাবি করেন যে, তিনি রাজাকে পরাজিত করার জন্য অত্যন্ত অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, কারণ রাজা জেগারের প্রিয় টার্নবুলকে পরাজিত করেছিলেন এবং রাজা জেগারের সাথে তার ম্যাচের ঠিক আগে একজন পরিচারকের কাছ থেকে তোয়ালে নিতে অস্বীকার করেছিলেন, ব্যাখ্যা করে, "আমি এই ম্যাচে ঘামবো না।" তিনি বার্মিংহামে অনুষ্ঠিত এজবাস্টন কাপ গ্রাস কোর্ট টুর্নামেন্টে বিজয়ী হন। ১৯৮৩ সালের অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে ক্যাথরিন ট্যানভিয়ারের কাছে দ্বিতীয় রাউন্ডে পরাজিত হন। | [
{
"question": "১৯৮২ সালে বিলির কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি উইম্বলেডনে জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৮২-১৯৮৩ সালের মধ্যে তিনি কি আর কিছু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যখন এককটি জিতেছিলেন তখন স্কোর কি ছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "১৯৮২ সালে বিলি কিং এর বয়স ছিল ৩৮ বছর এবং তিনি উইম্বলেডনে ১২তম সন্তানের জন্ম দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": ... | 200,300 |
wikipedia_quac | ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে ব্যান্ডটি সঙ্গীত শৈলী পরিবর্তন করে। ১৯৭৩ সালে তারা তাদের নাম সংক্ষিপ্ত করে নির্বাসিত রাখে এবং একই বছর উডেন নিকেল রেকর্ডসের মাধ্যমে তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করে। অ্যালবামটি থেকে একক মুক্তি ব্যর্থ প্রমাণিত হয়, এবং ব্যান্ডটি একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্য ফলো-আপ অ্যালবাম প্রকাশ করার পাঁচ বছর আগে ভাল হবে। ১৯৭৭ সালে, ব্যান্ডটি অ্যাটকো রেকর্ডসে একক "টিরি ইট অন" প্রকাশ করে, এবং এটি একটি ছোট হিটে পরিণত হয়। পরের বছর, মাইক চ্যাপম্যান, একজন অস্ট্রেলীয় যিনি নিজেকে যুক্তরাজ্যে একজন রেকর্ড প্রযোজক হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি অভিজ্ঞ দলের খোঁজে এসেছিলেন যারা তাদের নিজস্ব উপাদান লিখেছিলেন। চ্যাপম্যান একটি নির্বাসিত ডেমো শুনতে পান এবং তাদের পরবর্তী কনসার্টে যান। চ্যাপম্যান যা দেখেছিলেন তা স্পষ্টতই উপভোগ করেছিলেন। তিনি এবং এক্সাইল একসাথে কাজ করার সিদ্ধান্ত নেন এবং তারা একসাথে ওয়ার্নার/কার্ব রেকর্ডসে মিশ্র আবেগ অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি থেকে প্রথম একক মুক্তি ছিল কিস ইউ অল ওভার। এই এককটি ১৯৭৮ সালের ৫ আগস্ট বিলবোর্ডের শীর্ষ ৪০-এ উঠে আসে। এটি ১৭ সপ্তাহ ধরে চার্টে ছিল এবং ছিল না। সেপ্টেম্বর মাসে চার সপ্তাহের জন্য। এটি ছয় মাসের জন্য সেরা বিক্রিত বই ছিল। তাদের পরবর্তী একক, "ইউ থ্রিল মি", মিশ্র আবেগ এলপি থেকে খুব একটা সফল হয়নি, যদিও এটি ১৯৭৯ সালের ৩ ফেব্রুয়ারি এক সপ্তাহের জন্য শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছেছিল। ব্যান্ডটি এরোস্মিথ, হার্ট, ডেভ ম্যাসন, বোস্টন, সিলস অ্যান্ড ক্রফ্টস এবং সত্তরের দশকের শেষের দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ইউরোপ ও আফ্রিকা জুড়ে অন্যান্য হট পপ ক্রিয়াকলাপের সাথে সফর করেছিল। অল দেয়ার ইজ, ব্যান্ডটির দ্বিতীয় ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডস অ্যালবাম, যা এক বছর পর ডিস্কো বিটের সাথে রেকর্ড করা হয়, এটি একটি বিদেশী হিট, "দ্য পার্ট অফ মি দ্যাট নিডস ইউ মোস্ট" প্রকাশ করে। এই এককটি বিশেষ করে ইউরোপ ও দক্ষিণ আফ্রিকায় ভাল করেছিল। ডোন্ট লিভ মি দিস ওয়ে, পিটার কোলম্যানের প্রযোজনায় তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, আরও দুটি একক, "টেক মি ডাউন" এবং "স্মোথ সেলিং" প্রকাশ করে। আবার ইউরোপ ও দক্ষিণ আফ্রিকায় এর জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায়, যদিও যুক্তরাষ্ট্রে এর জনপ্রিয়তা হ্রাস পায়। ১৯৭৯ সালে অনেক কর্মচারী পরিবর্তন করা হয়। সম্ভবত সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, স্টোকলি সেই বছর দল ছেড়ে চলে যান, গিটার / ভোকালিস্ট জে.পি. পেনিংটন, কীবোর্ড / ভোকালিস্ট বাজ কর্নেলসন, কীবোর্ড / ভোকালিস্ট মার্লোন হারগিস, ব্যাসিস্ট / ভোকালিস্ট সানি লেমার এবং ড্রামস স্টিভ গটজম্যান এবং গ্যারি ফ্রিম্যানকে নতুন প্রধান গায়ক খুঁজতে বাধ্য করেন। একজন তরুণ গায়ক, লেস টেইলর, এই দলে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ গ্রহণ করেন এবং পেনিংটনের সাথে প্রধান কণ্ঠশিল্পীর দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে, অন্যান্য লাইনআপ পরিবর্তন ঘটে, যার মধ্যে ছিল মূল সদস্য বায কর্নেলিসনের প্রস্থান, এবং কিবোর্ডবাদক মার্ক গ্রে, যিনি "দ্য ক্লোজার ইউ গেট" এবং "টেক মি ডাউন" সহ-রচনা করেছিলেন, যা ১৯৮০ থেকে ১৯৮২ সাল পর্যন্ত আলাবামা দলের জন্য হিট হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "তাদের প্রথম প্রকাশিত এককটির নাম কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "\"টিচ ইট অন\" প্রকাশের আগে ব্যান্ডটি কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ছোট করার আগে তাদের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "\"এটা চালু করার\" পর তাদের কি কোন অ্যালবাম ... | [
{
"answer": "তাদের প্রথম প্রকাশিত এককের নাম ছিল \"ট্রাই ইট অন\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে ব্যান্ডটি তাদের সঙ্গীত শৈলী পরিবর্তন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"t... | 200,304 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালে ব্যান্ডটি পুনরায় একসাথে কাজ শুরু করে এবং আনুষ্ঠানিকভাবে অস্টিন পাওয়ারস: দ্য স্পাই হু শ্যাগড মি চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য একটি গান রেকর্ড করার জন্য পুনরায় গঠন করা হয়। অ্যালবামটির জন্য নির্বাচিত গানটি ছিল "গেট দ্য গার্ল" এবং এটি ১৯৯৯ সালে মুক্তি পায়। ২০০০ সালে একটি সফরসহ এই পুনর্মিলন অব্যাহত থাকে। একই বছর দলটি ভোকাল গ্রুপ হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হয়। ২০০১-২০০২ সাল পর্যন্ত তারা ক্যালিফোর্নিয়ার হলিউডে আইকন রেকর্ডিং স্টুডিওতে "ডল রেভোলিউশন" অ্যালবাম রেকর্ড করেন। অ্যালবামটিতে "স্টাইলিং রোজমেরি", "রাইডিং দ্য রাইড", "নিকেল রোমিও" এবং একক "সামথিং দ্যাট ইউ সেইড" গানগুলো অন্তর্ভুক্ত ছিল। এলভিস কস্টেলোর লেখা শিরোনাম গানটি মূলত তার ২০০২ সালের অ্যালবাম যখন আমি নিষ্ঠুর-এর জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল। পুতুল বিপ্লব জার্মানির সবচেয়ে বড় টেলিভিশন শো ওয়েটেন ড্যাসে প্রদর্শিত হওয়ার পর জার্মানিতে একটি দৃঢ় প্রত্যাবর্তন সাফল্য ছিল, কিন্তু যুক্তরাজ্য, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং অস্ট্রেলিয়ার মতো অন্যান্য বাজারে কোন প্রভাব ফেলতে ব্যর্থ হয়। ২০০৪ সালের জুলাই মাসে, পল ম্যাককার্টনি তার লিভারপুল ইনস্টিটিউট ফর পারফর্মিং আর্টস থেকে "সম্মানসূচক রক'ন'রোল ডিপ্লোমা" দিয়ে ব্যান্ডটি উপস্থাপন করেন। ২০০৫ সালে, দ্য ব্যান্ড মাইকেল স্টিলের প্রস্থান ঘোষণা করে, যিনি ভ্রমণ এবং রেকর্ডিং এর উপর শৈল্পিক বিরোধের কারণে চলে যান। স্টিলের স্থলাভিষিক্ত হন অ্যাবি ট্রাভিস। অবশেষে, ট্রাভিসকে বরখাস্ত করা হয়। ২০০৫ সালের ৩১ ডিসেম্বর, দলটি টাইমস স্কয়ারের সামনে "হ্যাজি শেড অব উইন্টার" এবং পরে ডিক ক্লার্কের নিউ ইয়ার'স রকিং ইভ ২০০৬ এর অংশ হিসেবে "ইটার্নাল ফ্লেম" পরিবেশন করে। আগস্ট ২০০৭ সালে তাদের প্রথম অফিসিয়াল লাইভ ডিভিডি, রিটার্ন টু বাংলোনিয়া - লাইভ ইন কনসার্ট মুক্তি পায়। ২০০৮ সালে ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে। এছাড়াও জার্মানি, নেদারল্যান্ডস এবং ইংল্যান্ডের অক্সফোর্ডশায়ারের জনপ্রিয় কর্নবেরি উৎসবে প্রদর্শিত হয়। ২০০৯ সালের বসন্তে, ব্যান্ডটি পুনরায় স্টুডিওতে ফিরে আসে এবং সুইটহার্ট অফ দ্য সান নামে একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করে যা ২০১১ সালের ২৭ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি ২০১১ সালের শেষের দিকে এর সমর্থনে পূর্ব উপকূল, মধ্যপশ্চিম এবং পশ্চিম উপকূলে সফর করে। বিভিন্ন তারিখগুলির জন্য খোলার মধ্যে রক ব্যান্ড অ্যান্টিগন রাইজিং এবং পাওয়ার পপ ব্যান্ড এ ভঙ্গুর আগামীকাল অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০১৩ সালের ডিসেম্বর মাসে, দ্য ব্যান্ডটি সান ফ্রান্সিসকোর দ্য ফিলমোর এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের দ্য ফন্ডা থিয়েটারে (উপকার কনসার্ট) অন্য তিনটি পাইসলি আন্ডারগ্রাউন্ড ব্যান্ডের সাথে দুই রাত খেলে। তাদের সেট তালিকা তাদের প্রাথমিক উপাদানের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, ফিলমোরের শুরুতে ব্যান্ডের মন্তব্যগুলি দেখায় যে তারা এমন গান বাজাতে যাচ্ছে যা তারা ৩০ বছর ধরে বাজায়নি। ২০১৪ সালের জানুয়ারি মাসে, তারা উইস্কির ৫০তম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য পশ্চিম হলিউডের উইস্কি এ গো গো অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করেন। ২০১৮ সালের জানুয়ারি মাসে, দ্য ব্যান্ড ২০১৬ সালের পর প্রথমবারের মতো এনাহেইমের হন্ডা সেন্টারে অনুষ্ঠান করে। ১৯৮৩ সালের পর এটিই ছিল মূল ব্যাসিস্ট অ্যানেট জিলিনস্কাসের প্রথম পুনর্মিলন। [২] কনট্যান্সার | [
{
"question": "একটি অ্যালবাম কি পুনর্গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সব সদস্যরা কি গান রেকর্ড করার জন্য ফিরে এসেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বিবরণ কীভাবে কাজ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দলটি কি একসাথে ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই রেকর্ডটি ভাল ছিল, কারণ তারা ভোকাল গ্রুপ হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 200,305 |
wikipedia_quac | সঙ্গীত শিল্প মিডিয়া হফসকে দলের প্রধান গায়ক হিসেবে বাদ দিতে শুরু করলে ব্যান্ড সদস্যদের মধ্যে বিভেদ সৃষ্টি হয়, যার ফলে কলম্বিয়া রেকর্ডস বেশিরভাগ একক প্রকাশ করে যেখানে হফস প্রধান কণ্ঠ দেন। প্রকৃতপক্ষে, ব্যান্ডের অ্যালবামে গান গাওয়ার দায়িত্বগুলি ব্যান্ডের সকল সদস্যদের মধ্যে বিভক্ত ছিল, যারা সকলে গান লিখেছিলেন বা সহ-রচনা করেছিলেন। হফস ১৯৮৭ সালে তার মা তামার সিমন হফস পরিচালিত "দ্য অ্যালানাইটার" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এটি এবং তাদের ম্যানেজার মাইলস কোপল্যান্ড ৩-এর গুলি চালানো, এই মতবিরোধকে আরও বাড়িয়ে দেয়, যদিও তারা সাইমন অ্যান্ড গার্ফোঙ্কেলের "আ হ্যাজি শেড অব উইন্টার" (১৯৮৮ সালের এপ্রিল মাসে দুই সংখ্যা) চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক থেকে আরেকটি মার্কিন হিট পেয়েছিল। এভরিথিং (১৯৮৮) অ্যালবামটি ডেভিট সিগারসন প্রযোজনা করেন, কারণ ব্যান্ডটি ডেভিড কাহনের সাথে ডিফারেন্ট লাইটে কাজ করার ব্যাপারে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল। অ্যালবামটি আরেকটি মাল্টি-প্লাটিনাম হিট ছিল এবং শীর্ষ পাঁচ হিট "ইন ইয়োর রুম" এবং তাদের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত একক "ইটার্নাল ফ্লেম" অন্তর্ভুক্ত ছিল। সহ-লেখক বিলি স্টেইনবার্গ এই শিরোনামটি গ্রহণ করেন যখন সুজানা হফস তাকে ব্যান্ডটির সম্প্রতি টেনেসির মেমফিস ভ্রমণের কথা বলেন। দলটি মেম্ফিসের এলভিস প্রেসলির এস্টেট গ্রেসল্যান্ড পরিদর্শন করে। প্রিসলির স্মৃতিতে একটি "ইটার্নাল ফ্লেম" রাখা হয়েছে, কিন্তু ব্যান্ডটি যেদিন পরিদর্শন করেছিল, সেদিন শিখাটি নিভে গিয়েছিল এবং এর স্বচ্ছ প্লাস্টিকের বেষ্টনীটি প্লাবিত হয়েছিল। যখন তারা জিজ্ঞাসা করে বাক্সে কি আছে, তখন তাদের বলা হয়, "এটাই অনন্ত শিখা"। এই এককটি তাদের সবচেয়ে বড় বিশ্বব্যাপী হিট এবং একটি সর্ব-নারী ব্যান্ডের সবচেয়ে বড় একক হয়ে ওঠে। গানটি রেকর্ড করার সময় হফস আসলে নগ্ন ছিলেন, সিগারসনের দ্বারা প্রত্যয়িত হওয়ার পর যে অলিভিয়া নিউটন-জন নগ্ন অবস্থায় সবকিছু রেকর্ড করে তার অসাধারণ কর্মক্ষমতা অর্জন করেন। এই সময়ে, ব্যান্ডের মধ্যে কাজের সম্পর্ক ভেঙ্গে যায় এবং সদস্যরা তাদের পৃথক পথে চলে যায়। হফস একক কর্মজীবন শুরু করেন এবং ভিকি পিটারসন কন্টিনেন্টাল ড্রিফ্টার্সের সদস্য এবং দ্য গো-গো'র পূরণ-ইন সদস্য হিসেবে সফর করেন। | [
{
"question": "ঘর্ষণ কি অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে কেন বিভেদ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটা কি একসাথে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ড সদস্যদের মধ্যে বিভেদ দেখা দেয় কারণ সঙ্গীত শিল্প মিডিয়া হফসকে দলের প্রধান গায়ক হিসেবে বাদ দিতে শুরু করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answ... | 200,306 |
wikipedia_quac | লাইভ শো থেকে সকল সঙ্গীতজ্ঞ ড্রিউ, ক্যানিং, পারফ এবং স্পিরিনের সাথে যোগ দেন ব্যান্ডের দ্বিতীয় অ্যালবাম ইউ ফরগেট ইট ইন পিপল রেকর্ড করার জন্য। অ্যালবামটি ডেভিড নিউফেল্ড প্রযোজনা করেন এবং ২০০২ সালের অক্টোবরে পেপার ব্যাগ রেকর্ডসে মুক্তি পায় এবং ২০০৩ সালে বছরের বিকল্প অ্যালবাম হিসেবে জুনো পুরস্কার লাভ করে। অ্যালবামটিতে প্রিডল, জেসিকা মস, ব্রডি ওয়েস্ট, সুসানা ব্রাডি এবং ওহাদ বেনচেত্রিটের সঙ্গীত অবদান ছিল, কিন্তু ব্যান্ড সদস্যদের পরিবর্তে সমর্থনকারী সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে তাদের কৃতিত্ব দেওয়া হয়। সাপোর্টিং ট্যুরে, মূল ব্যান্ডে ছিলেন ড্রিউ, ক্যানিং, পারফ, হোয়াইটম্যান এবং জেসন কোলেট, যাদেরকে প্রতিটি শো-তে পাওয়া যেত। ২০০৩ সালে, বি-সাইড এবং রিমিক্স সংগ্রহ বি হাইভস মুক্তি পায়। ২০০২-এর ইউ ফরগেট ইট ইন পিপল-এর ব্রোকেন সোশ্যাল সিনের গান "লোভার'স স্পিট" পরিচালক ক্লিমেন্ট ভিরগোর চলচ্চিত্র লাই উইথ মি (২০০৫), পল ম্যাকগুইগানের উইকার পার্ক (২০০৪), ব্রুস ম্যাকডোনাল্ডের দ্য লাভ ক্রাইমস অফ গিলিয়ান গেস (২০০৪), শোটাইমের কুইর অ্যাজ ফোক (২০০৩) এবং কানাডিয়ান সিরিজ টি-এর চূড়ান্ত পর্বে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। ২০০৪ সালের বি হাইভস রেকর্ডে "লোভার'স স্পিট" এর সংস্করণটি এফএক্স সিরিজ নিপ/টকের তৃতীয় মৌসুমের একটি পর্বেও প্রদর্শিত হয়েছিল। শোটাইমের টেলিভিশন অনুষ্ঠান দ্য এল ওয়ার্ড "প্যাসিফিক থিম" এবং "লুকস জাস্ট লাইক দ্য সান" উভয়ই শোর প্রথম মৌসুমে "ইউ ফরগেট ইট ইন পিপল" থেকে তুলে ধরে। "লোভার'স স্পিট" ২০১৩ সালের লর্ডের গান "রিবস"-এ উল্লেখ করা হয়েছে। "লুকস জাস্ট লাইক দ্য সান" ২০০৬ সালের সুইডিশ অটো চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয়। ইউ ফরগেট ইট ইন পিপল-এর "স্টারস অ্যান্ড সন্স" গানটি দ্য ইনভিজিবল চলচ্চিত্রেও দেখা যায়। ব্যান্ডটির অ্যালবাম থেকে সঙ্গীত ২০০৬ সালের হাফ নেলসন চলচ্চিত্রের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। | [
{
"question": "এই অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা থেকে কি কোন একক বের হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কে তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০২ সালের অক্টোবরে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি প্রযোজনা করেন ডেভিড নিউফেল্ড।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 200,307 |
wikipedia_quac | ফ্রান্সে, নাগরিকত্বের ধারণা বিশ্বজনীনতা এবং বহুসংস্কৃতিবাদের মধ্যে, বিশেষ করে সাম্প্রতিক বছরগুলিতে টলটলায়মান। ফরাসি নাগরিকত্বকে দীর্ঘ সময় ধরে তিনটি কারণে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে: একত্রীকরণ, ব্যক্তিগত আনুগত্য এবং মাটির প্রাধান্য (জুস সোলি)। রাজনৈতিক একীকরণ (যা জাতিগত একীকরণের মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়) স্বেচ্ছাসেবী নীতির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়, যার লক্ষ্য একটি সাধারণ পরিচয় তৈরি করা এবং একটি সাধারণ সাংস্কৃতিক ও ঐতিহাসিক উত্তরাধিকারের প্রতিটি ব্যক্তির অভ্যন্তরীণকরণ। ফ্রান্স থেকে শুরু করে, জাতি অপেক্ষা রাষ্ট্র, এই সাধারণ সাংস্কৃতিক পরিচয় সৃষ্টিতে স্বেচ্ছাসেবী নীতি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে। অন্যদিকে, একটি সাধারণ উত্তরাধিকারের অভ্যন্তরীণকরণ একটি ধীর প্রক্রিয়া, যা বি. ভিলালবা সংস্কৃতিকে তুলনা করেন। তার মতে, "একতাবদ্ধতা তাই দ্বৈত ইচ্ছার ফল: জাতির ইচ্ছা জাতির সকল সদস্যের জন্য একটি সাধারণ সংস্কৃতি তৈরি করা, এবং জাতিতে বসবাসকারী সম্প্রদায় এই সাধারণ সংস্কৃতির বৈধতা স্বীকার করবে"। ভিলালবা সতর্ক করে দিয়েছেন সাম্প্রতিক সময়ের একত্রীকরণ প্রক্রিয়াকে ( তথাকথিত "দ্বিতীয় প্রজন্মের অভিবাসী", যারা বৈষম্যের শিকার) পুরোনো প্রক্রিয়ার সাথে গুলিয়ে ফেলার বিরুদ্ধে। ভিলালবা এভাবে দেখায় যে, যে কোন গণতান্ত্রিক জাতি তার সকল ধরনের বিশেষ সদস্যপদ ( জৈবিক, ঐতিহাসিক, অর্থনৈতিক, সামাজিক, ধর্মীয় বা সাংস্কৃতিক) অতিক্রম করার প্রকল্প দ্বারা নিজেকে চিহ্নিত করে। এভাবে নাগরিক নিজেকে পরিচয়ের নির্দিষ্টতা থেকে মুক্ত করে যা নিজেকে আরও "সর্বজনীন" মাত্রা অর্জনের জন্য চিহ্নিত করে। তাই, ভিলালবার মতে, "একটি গণতান্ত্রিক জাতি, সংজ্ঞা অনুযায়ী, বহুসংস্কৃতিক, কারণ এটি বিভিন্ন জনগোষ্ঠীকে একত্রিত করে, যা তাদের আঞ্চলিক উৎস (অভারগনেট, ব্রেটন, করসিকান বা লোরেন...), তাদের জাতীয় উৎস (অভিবাসী, অভিবাসী, অভিবাসীর ছেলে বা নাতি)। | [
{
"question": "ফরাসিরা কি বহুসংস্কৃতিবাদে বিশ্বাসী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে জিতল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আমরা কোন সংস্কৃতির কথা বলছি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সর্বজনীনতাবাদ কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধ সম্বন্ধে ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আমরা ফরাসি সংস্কৃতি নিয়ে কথা বলছি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ভিলালবার কথা অনুসারে, উত্তরদাতার প্রশ্ন: এই প্রবন্ধ সম্বন্ধে আর কোন আগ... | 200,308 |
wikipedia_quac | প্রায় ৯০০ বছর পর, নরম্যানদের আক্রমণের পর, ফ্রান্সে মোটামুটি স্থায়ী জনসংখ্যা ছিল। ইউরোপের অন্যান্য জায়গার তুলনায়, ফ্রান্স তুলনামূলকভাবে কম পরিমাণে আমেরিকায় অভিবাসনের অভিজ্ঞতা লাভ করে, হিউগন্যাটদের ছাড়া, বাকি ইউরোপের তুলনায় কম জন্মহারের কারণে। তবে, প্রধানত রোমান ক্যাথলিক ফরাসি জনসংখ্যার উল্লেখযোগ্য অভিবাসনের ফলে আকাদিয়া প্রদেশ, কানাডা (নতুন ফ্রান্স) এবং লুইজিয়ানা, সকল (সেই সময়ে) ফরাসি দখল, পাশাপাশি ওয়েস্ট ইন্ডিজ, মাস্কোরেন দ্বীপপুঞ্জ এবং আফ্রিকায় উপনিবেশ স্থাপন করা হয়। ১৬৮৭ সালের ৩০ ডিসেম্বর ফরাসি হিউগন্যাট সম্প্রদায় দক্ষিণ আফ্রিকায় বসতি স্থাপন করে। এদের অধিকাংশই মূলত কেপ কলোনিতে বসতি স্থাপন করেছিল, কিন্তু তারপর থেকে দ্রুত আফ্রিকান জনসংখ্যার মধ্যে শোষিত হয়েছে। ১৬০৮ সালে শ্যাম্পেইন কর্তৃক কুইবেক শহর প্রতিষ্ঠার পর এটি নিউ ফ্রান্সের রাজধানী হয়। উৎসাহজনক বসতি স্থাপন করা কঠিন ছিল এবং যদিও কিছু অভিবাসন ঘটেছিল কিন্তু ১৭৬৩ সালের মধ্যে নতুন ফ্রান্সের জনসংখ্যা ছিল মাত্র ৬৫,০০০ জন। ১৭১৩ থেকে ১৭৮৭ সাল পর্যন্ত, ৩০,০০০ ঔপনিবেশিক ফ্রান্স থেকে সেন্ট-ডোমিঙ্গুতে অভিবাসী হয়। ১৮০৫ সালে যখন ফরাসিরা সেন্ট-ডোমিঙ্গু (হাইতি) থেকে বিতাড়িত হয়, তখন ৩৫,০০০ ফরাসিকে কিউবায় জমি দেওয়া হয়। সপ্তদশ শতাব্দীর শুরুতে, কাতালোনিয়ার মোট পুরুষ জনসংখ্যার প্রায় ২০% ফরাসি অভিবাসী ছিল। ১৮শ শতক এবং ১৯শ শতকের প্রথম দিকে, হাবুসবুর্গের সরকারি আমন্ত্রণে অস্ট্রো-হাঙ্গেরীয় সাম্রাজ্যে (বর্তমানে অস্ট্রিয়া, চেক প্রজাতন্ত্র, হাঙ্গেরি, স্লোভাকিয়া, সার্বিয়া এবং রোমানিয়া) একটি ছোট অভিবাসনের মাধ্যমে ফরাসিদের অভিবাসন ঘটে। তাদের মধ্যে কেউ কেউ লোরেনের ফরাসিভাষী সম্প্রদায় থেকে এসেছে অথবা সুইজারল্যান্ডের ভ্যালাইস ক্যান্টনের ফরাসি সুইস ওয়ালার্স থেকে এসেছে, কিছু প্রজন্মের জন্য ফরাসি ভাষা এবং একটি নির্দিষ্ট জাতিগত পরিচয় বজায় রেখেছিল, পরে বানাত (ফরাসি: ফ্রাঁসোয়া দু বানাত) হিসাবে লেবেল করা হয়েছিল। ১৭৮৮ সালের মধ্যে ফরাসি ঔপনিবেশিকদের দ্বারা অধ্যুষিত ৮ টি গ্রাম ছিল। | [
{
"question": "ফ্রান্স রাজ্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা যখন সেখানে স্থায়ীভাবে বসবাস করতে শুরু করেছিল, তখন কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লোকেরা এই বিষয়ে কেমন বোধ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন বিষয়টা আপনার কাছে আগ্রহজনক বলে ... | [
{
"answer": "ফ্রান্স রাজ্য ছিল ইউরোপের একটি রাজনৈতিক সত্তা যা ৯ম শতাব্দী থেকে ফরাসি বিপ্লব পর্যন্ত বিদ্যমান ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা যখন সেখানে বসতি স্থাপন করেছিল, তখন এটা নতুন ফ্রান্সের রাজধানী হয়ে উঠেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লোকেরা মনে করেছিল যে, উৎসাহজনক বস... | 200,309 |
wikipedia_quac | ১৯২৩ সালে, ব্যর্থ বিয়ার হল পুচের পর, হিটলার, যিনি রাষ্ট্রদ্রোহের জন্য কারারুদ্ধ ছিলেন, তিনি জাতীয় সমাজতান্ত্রিক আন্দোলনের নেতা হিসেবে রোসেনবার্গকে নিযুক্ত করেন, হিটলারের মুক্তি পর্যন্ত তিনি এই পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন। হিটলার পরবর্তী বছরগুলোতে ব্যক্তিগতভাবে মন্তব্য করেছিলেন যে, তিনি দুর্বল ও অলস হিসেবে বিবেচিত রোসেনবার্গকে বেছে নিয়েছিলেন, যা ছিল কৌশলগত; হিটলার চাননি যে নাৎসীদের অস্থায়ী নেতা খুব জনপ্রিয় হোক বা ক্ষমতার জন্য ক্ষুধার্ত হোক, কারণ এই দুটি গুণের যে কোন একটির কারণে একজন ব্যক্তি হিটলারের মুক্তির পর দলের নেতৃত্ব ত্যাগ করতে চাইবেন না। যাইহোক, নিয়োগের সময় হিটলারের বিশ্বাস করার কোন কারণ ছিল না যে তিনি শীঘ্রই মুক্তি পাবেন, এবং রোসেনবার্গ দুর্বল বলে মনে হয়নি, তাই এটি হতে পারে হিটলার তার কাজের জন্য রোসেনবার্গের প্রতি তার অসন্তুষ্টির ইতিহাস পড়া। ১৯২৯ সালে রোসেনবার্গ জার্মান সংস্কৃতির জন্য মিলিট্যান্ট লীগ প্রতিষ্ঠা করেন। পরে তিনি "ইহুদি প্রশ্নের অধ্যয়নের জন্য ইনস্টিটিউট" গঠন করেন, যা জার্মান সংস্কৃতিতে ইহুদি প্রভাব সনাক্ত ও আক্রমণ এবং একটি আমূল জাতীয়তাবাদী দৃষ্টিকোণ থেকে ইহুদি ধর্মের ইতিহাস রেকর্ড করার জন্য নিবেদিত ছিল। ১৯৩০ সালে তিনি রাইখস্টাগ ডেপুটি হন এবং জাতিগত তত্ত্বের উপর তার বই দ্য মিথ অফ দ্য টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি (ডার মিথাস দে ২০) প্রকাশ করেন। যা জাতীয় সমাজতান্ত্রিক মতাদর্শের মূল বিষয় নিয়ে আলোচনা করে, যেমন "ইহুদি প্রশ্ন"। রোসেনবার্গ তার বইটি হিউস্টন স্টুয়ার্ট চেম্বারলেইনের উল্লিখিত বইয়ের অনুবর্তী পর্ব হিসেবে রচনা করতে চেয়েছিলেন। ১৯৪৫ সালের মধ্যে দশ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হওয়া সত্ত্বেও, নাৎসীবাদের মধ্যে এর প্রভাব সন্দেহজনক। প্রায়ই বলা হয়ে থাকে যে, এটা এমন একটা বই ছিল, যেটাকে নাৎসীবাদের মধ্যে আনুষ্ঠানিকভাবে শ্রদ্ধা করা হতো কিন্তু এমন একটা বই, যেটাকে খুব কম লোকই প্রথম অধ্যায়ের পরে বা এমনকি বোধগম্য বলে মনে করেছিল। হিটলার এটাকে "এমন কিছু যা কেউ বুঝতে পারে না" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং এর ছদ্ম-ধর্মীয় স্বরকে অনুমোদন করেননি। রোসেনবার্গ হিটলারকে বোঝাতে সক্ষম হন যে, সোভিয়েত ইউনিয়নের অভ্যন্তরীণ রাজনৈতিক কাঠামোর ভঙ্গুরতার কারণে সাম্যবাদ একটি আন্তর্জাতিক হুমকি। ১৯২০-এর দশকের প্রথম দিকে "ইহুদি-বলশেভিকবাদ" নাৎসীবাদের লক্ষ্যবস্তু হিসেবে গৃহীত হয়েছিল। ১৯৩২ সালের নভেম্বর মাসে রোমে অনুষ্ঠিত ভলটা সম্মেলনে রোসেনবার্গ অংশগ্রহণ করেন। ব্রিটিশ ইতিহাসবেত্তা স্যার চার্লস পেট্রি সেখানে তাঁর সঙ্গে দেখা করেন এবং তাঁকে অত্যন্ত অপছন্দ করেন। পেট্রি একজন ক্যাথলিক ছিলেন এবং রোজেনবার্গের ইহুদি-বিরোধী ও ক্যাথলিক-বিরোধী মনোভাবের তীব্র বিরোধিতা করেছিলেন। পরের বছর, হিটলার চ্যান্সেলর হওয়ার পর, রোসেনবার্গকে নাৎসি পার্টির বৈদেশিক রাজনৈতিক কার্যালয়ের নেতা হিসেবে মনোনীত করা হয়, কিন্তু তিনি এই ভূমিকায় খুব কমই ব্যবহারিক ভূমিকা পালন করেন। ১৯৩৩ সালের আরেকটি ঘটনা ছিল রোসেনবার্গের ব্রিটেন সফর, যার উদ্দেশ্য ছিল এই ধারণা দেওয়া যে নাৎসিরা হুমকি হবে না এবং নতুন শাসন ও ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের মধ্যে সংযোগকে উৎসাহিত করা। এটি একটি উল্লেখযোগ্য ব্যর্থতা ছিল। রোসেনবার্গ যখন সেনোটাফে একটি স্বস্তিকা বহনকারী একটি জয়মাল্য স্থাপন করেন, তখন লেবার পার্টির একজন প্রার্থী তা ভেঙ্গে ফেলেন এবং পরে টেমস নদীতে ফেলে দেন এবং বো স্ট্রিট ম্যাজিস্ট্রেটের আদালতে ইচ্ছাকৃত ক্ষতির জন্য ৪০ শিলিং জরিমানা করা হয়। ১৯৩৪ সালের জানুয়ারি মাসে হিটলার রোসেনবার্গকে দলের আধ্যাত্মিক ও দার্শনিক শিক্ষার দায়িত্ব দেন। | [
{
"question": "নাজিদের সঙ্গে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নেতা হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জঙ্গি লীগ কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন দ্বন্দ্ব ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন তিনি ... | [
{
"answer": "তিনি ছিলেন জাতীয় সমাজতান্ত্রিক আন্দোলনের নেতা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নেতা হিসেবে তিনি জার্মান সংস্কৃতির জন্য মিলিট্যান্ট লীগ প্রতিষ্ঠা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জার্মান সংস্কৃতিতে ইহুদি প্রভাব চিহ্নিতকরণ ও আক্রমণ এবং উগ্র জাতীয়তাবাদী দৃষ্টিকোণ থেকে ইহুদ... | 200,311 |
wikipedia_quac | মিশেল মারি আম্বেল ১৯৫৬ সালের ৬ই এপ্রিল আইওয়ার ওয়াটারলুতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ডেভিড জন আম্বেল (১৯২৯-২০০৩) এবং মাতা আরলিন জিন আম্বেল (জন্মঃ ১৯৩২)। তার বড়-বড় দাদা-দাদী, মেলচিওর এবং মার্থা মুনসন, নরওয়ের সগন্ডাল ছেড়ে ১৮৫৭ সালে উইসকনসিনে আসেন। তার বাবা, যিনি একজন প্রকৌশলী ছিলেন, তিনি তার পরিবার নিয়ে মিনেসোটার ব্রুকলিন পার্কে চলে যান। তার বয়স যখন ১৪ বছর, তখন তার বাবা-মা তালাকের জন্য আবেদন করেন। তার বাবা পুনরায় বিয়ে করেন এবং ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যান। তিন বছর পর তার মা পুনরায় বিয়ে করেন। ১৯৭৮ সালে, তিনি মার্কাস বাখমানকে বিয়ে করেন, যিনি এখন রিজেন্ট বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করেছেন এবং ইউনিয়ন গ্রাজুয়েট স্কুল থেকে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেছেন। এল.এল.এম পাওয়ার পর। ১৯৮৮ সালে উইলিয়াম অ্যান্ড মেরি স্কুল অফ ল থেকে কর প্রদানের পর, এই দম্পতি সেন্ট পলের কাছাকাছি ১৮,০০০ এর একটি শহর স্টিলওয়াটার, মিনেসোটায় চলে যান, যেখানে তারা একটি খ্রিস্টান পরামর্শ কেন্দ্র পরিচালনা করেন যা সমকামী রূপান্তর থেরাপি প্রদান করে। বাখম্যান ও তার স্বামীর পাঁচ সন্তান রয়েছে: লুকাস, হ্যারিসন, এলিসা, ক্যারোলিন এবং সোফিয়া। ২০১১ সালে টাউন হলের একটি সভায় বাখম্যান বলেন যে তাদের দ্বিতীয় সন্তান হ্যারিসনের জন্মের পর তিনি গর্ভপাতের শিকার হন, যা তার জীবন-পন্থী দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রভাবিত করে। এ ছাড়া, বাখম্যান ও তার স্বামী আরও ২৩ জন ছেলেমেয়ের যত্ন নিয়েছে, যাদের সকলেই কিশোরী। ১৯৯২ থেকে ২০০০ সাল পর্যন্ত বাখমানদের একটি সময়ে তিনটি পর্যন্ত লালন পালন করার জন্য লাইসেন্স দেওয়া হয়েছিল; সর্বশেষ সন্তান ১৯৯৮ সালে এসেছিল। মিনেসোটা বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি প্রোগ্রামে খাদ্য সংক্রান্ত ব্যাধিতে আক্রান্ত মেয়েদের স্বল্পমেয়াদী যত্ন প্রদানের মাধ্যমে বাখমানস শুরু হয়। বাখমান গৃহকে আইনত একটি চিকিৎসা গৃহ হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল, যেখানে রাষ্ট্র থেকে প্রতি শিশুর দৈনিক পরিশোধের হার ছিল। কোনো কোনো মেয়ে কয়েক মাস, আবার কোনো কোনো মেয়ে এক বছরেরও বেশি সময় সেখানে থাকে। তিনি একজন সাবেক সুন্দরী প্রতিযোগিতা রাণী। | [
{
"question": "মিশেল বাখম্যান কোথায় বড় হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কতগুলো ভাইবোন আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "মিশেল বাখম্যান আইওয়ার ওয়াটারলুতে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭৮ সালে, তিনি মার্কাস বাখমানকে বিয়ে করেন, যিনি এখন রিজেন্ট বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি এবং ইউনিয়ন গ্রাজুয়েট স্কুল থেকে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করে... | 200,314 |
wikipedia_quac | বাখমান আইওয়ার ওয়াটারলুতে মিশেল মারি অ্যামবেলের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তার পরিবার ১৩ বছর বয়সে আইওয়া থেকে মিনেসোটায় চলে আসে। তার পিতামাতার বিবাহবিচ্ছেদের পর তার বাবা ডেভিড জন আম্বেল ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যান এবং তার মা আরলিন জিন (প্রদত্ত নাম: জনসন) তার লালনপালন করেন। তার মা যখন কিশোরী ছিলেন, তখন তিনি পুনরায় বিয়ে করেন; এই নতুন বিয়ের ফলে নয় সন্তানের একটি পরিবার গড়ে ওঠে। তিনি ১৯৭৪ সালে আনোকা উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন এবং স্নাতকের পর, এক গ্রীষ্ম ইসরাইলের কিববুতজ বে'এরিতে কাজ করেন। ১৯৭৮ সালে, তিনি উইনোনা স্টেট ইউনিভার্সিটি থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। ১৯৭৯ সালে তিনি ও. ডব্লিউ. কবার্ন স্কুল অব ল-এর প্রথম শ্রেণীর সদস্য ছিলেন। সেখানে থাকাকালীন, বাখম্যান জন আইডস্মোর সাথে অধ্যয়ন করেন, যাকে তিনি ২০১১ সালে "আমার উপর একটি মহান প্রভাব ছিল এমন একজন অধ্যাপক" হিসেবে বর্ণনা করেন। বাখম্যান এডম এর ১৯৮৭ সালের ক্রিস্টিয়ানিটি অ্যান্ড দ্য কন্সটিটিউশন বইয়ে গবেষণা সহকারী হিসেবে কাজ করেন, যা যুক্তি দেয় যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র একটি খ্রিস্টান ঈশতন্ত্র হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং আবার হওয়া উচিত। ১৯৮৬ সালে বাখম্যান জে.ডি. ডিগ্রি লাভ করেন। ওরাল রবার্টস বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ডিগ্রি লাভ করেন। তিনি ওআরইউ আইন স্কুলের চূড়ান্ত স্নাতক ক্লাসের সদস্য ছিলেন, এবং অনুষদ, কর্মী এবং শিক্ষার্থীদের একটি দলের অংশ ছিলেন যারা ওআরইউ আইন স্কুল লাইব্রেরিকে বর্তমান রিজেন্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে স্থানান্তরিত করে। ১৯৮৮ সালে, বাখম্যান এলএল.এম লাভ করেন। উইলিয়াম অ্যান্ড মেরি ল স্কুল থেকে কর আইনে ডিগ্রি অর্জন করেন। ১৯৮৮ থেকে ১৯৯৩ সাল পর্যন্ত তিনি অভ্যন্তরীণ রাজস্ব পরিষেবার (আইআরএস) একজন অ্যাটর্নি হিসেবে কাজ করেন। যখন তার চতুর্থ সন্তান জন্ম নেয়, তখন তিনি পূর্ণ-সময়ের মা হওয়ার জন্য আইআরএস ত্যাগ করেন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৭৪ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি আইওয়ার ওয়াটারলুতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১৯৭৪ সালে আনোকা উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 200,315 |
wikipedia_quac | ১৪ নভেম্বর, ১৯৮৭ তারিখে ভারতের প্রিমিয়ার ঘরোয়া প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেট প্রতিযোগিতা রঞ্জি ট্রফিতে বোম্বে দলের পক্ষে খেলার জন্য মনোনীত হন। তবে, চূড়ান্ত একাদশের কোন খেলায় তাঁকে মনোনীত করা হয়নি। তবে, তিনি প্রায়ই বিকল্প ফিল্ডার হিসেবে ব্যবহৃত হতেন। ১৯৮৭ সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপের পর তাঁর আদর্শ গাভাস্কার ক্রিকেট খেলা থেকে অবসর নেন। এক বছর পর ১১ ডিসেম্বর, ১৯৮৮ তারিখে ১৫ বছর ২৩২ দিন বয়সে নিজ দেশে গুজরাটের বিপক্ষে বোম্বের সদস্যরূপে অভিষেক ঘটে তাঁর। ঐ খেলায় অপরাজিত ১০০ রান তুলেন। ঐ সময়ে ভারতের সেরা ফাস্ট বোলার কপিল দেবের সাথে ওয়ানখেদে স্টেডিয়ামের নেটের মাধ্যমে সহজেই আলাপ-আলোচনার পর বোম্বের অধিনায়ক দিলীপ ভেংসরকার তাঁকে দলের পক্ষে খেলার জন্য মনোনীত করেন। এরপর প্রথম দেওধর ও দিলীপ ট্রফিতে সেঞ্চুরি করেন। ১৯৮৮-৮৯ মৌসুমে তিনি বোম্বের সর্বোচ্চ রান সংগ্রাহক হন। ৬৭.৭৭ গড়ে ৫৮৩ রান তুলেন তিনি। ১৯৮৯-৯০ মৌসুমের শুরুতে দিল্লির বিপক্ষে ইরানি ট্রফির খেলায় অপরাজিত সেঞ্চুরি করেন। ১৯৮৮ ও ১৯৮৯ সালে স্টার ক্রিকেট ক্লাবের পক্ষে দুইবার ইংল্যান্ড গমন করেন। ১৯৯০-৯১ মৌসুমের রঞ্জি ট্রফির চূড়ান্ত খেলায় প্রথম ইনিংসে এগিয়ে থাকার পর দুই রানের ব্যবধানে বোম্বেকে পরাজিত করে হরিয়ানা দল। চূড়ান্ত দিনে মাত্র ৭০ ওভারে ৩৫৫ রানের জয়ের লক্ষ্যমাত্রায় পৌঁছে বোম্বে দল। ১৯৯৮ সালে ব্রাবোর্ন স্টেডিয়ামে সফরকারী অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে মুম্বাই দলের সদস্যরূপে প্রথম দ্বি-শতক করেন। ঘরোয়া প্রথম-শ্রেণীর তিনটি প্রতিযোগিতায় (রঞ্জি, ইরানি ও ডুলিপ ট্রফি) অভিষেকে সেঞ্চুরি করার গৌরব অর্জন করেন। ২০০০ সালের রঞ্জি ট্রফির সেমি-ফাইনালে তামিলনাড়ুর বিপক্ষে অপরাজিত ২৩৩* রান তুলেন। | [
{
"question": "শচীনের ঘরোয়া খেলোয়াড়ী জীবন শুরু হয় কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সেই মৌসুমটি চালিয়ে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তার কর্মজীবনে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি ভালো করেছে?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "ভারতের প্রিমিয়ার ঘরোয়া প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেট প্রতিযোগিতা রঞ্জি ট্রফি দিয়ে শচীনের ঘরোয়া ক্রিকেট জীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এক বছর পর নিজ দেশে গুজরাতের বিপক্ষে বোম্বের সদস্যরূপে অভিষেক ঘটে তাঁর।",
"turn_id": 3
... | 200,316 |
wikipedia_quac | ২০০৩-০৪ মৌসুমে ভারত দল অস্ট্রেলিয়া গমন করে। সিডনিতে অনুষ্ঠিত সিরিজের শেষ টেস্টে অপরাজিত ২৪১ রান তুলেন। ভারত প্রথম ইনিংসে ৭০৫/৭ তুলে। এরপর টেস্টের দ্বিতীয় ইনিংসে অপরাজিত ৬০ রান তুলেন। এ টেস্ট খেলার পূর্বে তিনি বেশ দূর্বল ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। পূর্ববর্তী তিন টেস্টের ছয় ইনিংসেই ব্যর্থ হন। ২০০৩ সালে ১৭.২৫ গড়ে মাত্র একটি অর্ধ-শতকের ইনিংস খেলেন। পরের সিরিজে মুলতানে পাকিস্তানের বিপক্ষে অপরাজিত ১৯৪ রান তুলেন। ভারতীয় অধিনায়ক রাহুল দ্রাবিড় ঘোষণা করেন যে, তেন্ডুলকর ২০০ রানের মাইলফলক স্পর্শ করার পূর্বেই তিনি এ ঘোষণা দেন। তেন্ডুলকর বলেন যে তিনি হতাশ এবং ঘোষণাটি তাকে বিস্মিত করেছে। অনেক সাবেক ক্রিকেটার মন্তব্য করেন যে, দ্রাবিড়ের ঘোষণাটি বাজে ছিল। ভারতের জয়ের পর, দ্রাবিড় বলেন যে বিষয়টি অভ্যন্তরীণভাবে আলোচনা করা হয়েছে এবং বিশ্রাম নেওয়া হয়েছে। টেনিস কনুইয়ের আঘাতের কারণে ঐ বছরের অধিকাংশ সময়ই দলের বাইরে অবস্থান করতে হয় তাঁকে। ২০০৪ সালে ভারত সফরের শেষ দুই টেস্টে অংশ নেন। ঐ সিরিজে তিনি দ্রুত ৫৫ রান তুলেন। তাস্বত্ত্বেও অস্ট্রেলিয়া ২-১ ব্যবধানে সিরিজ জয় করে। ১০ ডিসেম্বর, ২০০৫ তারিখে ফিরোজ শাহ কোটলায় শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে নিজস্ব ৩৫তম টেস্ট সেঞ্চুরি করেন। এরপর টেস্ট সেঞ্চুরিবিহীন অবস্থায় খেলোয়াড়ী জীবনের দীর্ঘতম সময় অতিবাহিত করেন। মে, ২০০৭ সালে বাংলাদেশের বিপক্ষে ১০১ রান তুলেন। ৬ ফেব্রুয়ারি, ২০০৬ তারিখে পাকিস্তানের বিপক্ষে ৩৯তম ওডিআই সেঞ্চুরি করেন। এরপর ১১ ফেব্রুয়ারি, ২০০৬ তারিখে পাকিস্তানের বিপক্ষে দ্বিতীয় একদিনের আন্তর্জাতিকে ৪২ ও ১৩ ফেব্রুয়ারি, ২০০৬ তারিখে লাহোরে প্রতিকূল পরিবেশে ৯৫ রান তুলেন। ১৯ মার্চ, ২০০৬ তারিখে নিজ মাঠ ওয়াংখেড়েতে অনুষ্ঠিত তৃতীয় টেস্টের প্রথম ইনিংসে ইংল্যান্ডের বিপক্ষে মাত্র এক রান করে আউট হন। তিন টেস্টের সিরিজে কোন অর্ধ-শতক না করে তেন্ডুলকর তাঁর খেলোয়াড়ী জীবন শেষ করেন। মালয়েশিয়ায় অনুষ্ঠিত ডিএলএফ কাপে তেন্ডুলকরের প্রত্যাবর্তন ঘটে। ১৪ সেপ্টেম্বর, ২০০৬ তারিখে সফরকারী ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে পুণরায় মাঠে নামেন। অপরাজিত ১৪১ রান তুললেও বৃষ্টিবিঘ্নিত খেলায় ডি/এল পদ্ধতিতে ওয়েস্ট ইন্ডিজ জয় পায়। | [
{
"question": "অস্ট্রেলিয়া সফরের সময় কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তেন্ডুলকর কেমন খেললো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কতটি খেলায় জয়লাভ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই তেন্ডুলকর কি গত বছরের খেলোয়াড়?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "২০০৩-০৪ মৌসুমে অস্ট্রেলিয়া সফরে সিরিজের শেষ টেস্টে তাঁর অভিষেক ঘটে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে সিরিজে তিনি বেশ ভালো খেলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই সময়ে তারা ০ টি গেম জিতেছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_i... | 200,317 |
wikipedia_quac | এনবিএতে ওয়ারিয়র্সের সাথে ব্যারির প্রথম মৌসুমে দলটি ১৭ থেকে ৩৫ জয় পায়। অল স্টার গেমে এক মৌসুম পর, ব্যারি ৩৮ পয়েন্টের জন্য ফেটে পড়েন যখন ওয়েস্ট দল পূর্ব দলকে হতবাক করে দেয়, যেখানে উইল্ট চেম্বারলেইন, অস্কার রবার্টসন, বিল রাসেল এবং প্রধান কোচ রেড অয়ারবাখ অন্যান্য সর্বকালের সেরাদের মধ্যে ছিলেন। ঐ মৌসুমের শেষদিকে ব্যারি ও তাঁর দল শক্তিশালী ফিলাডেলফিয়া ৭৬কে এনবিএ ফাইনাল পর্যন্ত নিয়ে যান। এই ৭৬ জন খেলোয়াড়কে বাস্কেটবলের ইতিহাসে অন্যতম সেরা দল হিসেবে বিবেচনা করা হয়। ১৯৬৫-৬৬ মৌসুমে ২৫.৭ পয়েন্ট ও ১০.৬ রিবাউন্ড নিয়ে এনবিএ বছরের সেরা রুকি পুরস্কার লাভ করেন। পরের বছর, তিনি ১৯৬৭ সালে এনবিএ অল-স্টার গেম এমভিপি পুরস্কার জিতেছিলেন ৩৮ পয়েন্টের ব্যবধানে এবং এনবিএকে ৩৫.৬ পয়েন্ট গড়ে স্কোর করে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন - যা এখনও লীগ ইতিহাসে অষ্টম সর্বোচ্চ স্কোর। সান ফ্রান্সিসকোতে তারকা কেন্দ্রিক ন্যাট থারমন্ডের সাথে তিনি ওয়ারিয়র্সকে ১৯৬৭ সালের এনবিএ ফাইনালে নিয়ে যান। খেলা ৩-এ ৫৫ পয়েন্টের ইনিংসসহ সিরিজে প্রতি খেলায় ৪০.৮ পয়েন্ট নিয়ে এনবিএ ফাইনাল রেকর্ড গড়েন। ওয়ারিয়র্সের মালিক ফ্রাঙ্কলিন মিউলির কাছ থেকে প্রাপ্ত প্রণোদনামূলক অর্থ না পাওয়ায় তিনি এবিএ'র ওকল্যান্ড ওকসের দিকে ধাবিত হন। শিল্পী ও দলের মালিক প্যাট বুনের কাছ থেকে তিন বছরের চুক্তিতে ৫০০,০০০ মার্কিন ডলার মূল্যমানের প্রস্তাব আসে। ব্যারি বলেন, "ওকল্যান্ড আমাকে এমন এক প্রস্তাব দিয়েছিল যা আমি প্রত্যাখ্যান করতে পারতাম না" এবং এটি তাকে বাস্কেটবলের সর্বোচ্চ বেতনভোগী খেলোয়াড়ে পরিণত করবে। ১৯৬৭-৬৮ মৌসুমে এবিএ-তে অভিনয় করার পূর্বে আদালত ব্যারিকে এবিএ-তে অভিনয় করার আদেশ দেয়। তিনি সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের আউটফিল্ডার কার্ট ফ্লাড এর পূর্বে ছিলেন, যার রিজার্ভ ক্লজের বিরুদ্ধে সবচেয়ে পরিচিত চ্যালেঞ্জটি মার্কিন সুপ্রিম কোর্ট পর্যন্ত গিয়েছিল, দুই বছরের মধ্যে প্রথম আমেরিকান মেজর লীগ পেশাদার ক্রীড়াবিদ হিসাবে এর বিরুদ্ধে আদালতের পদক্ষেপ নিয়ে আসেন। এই নেতিবাচক প্রচারণা ব্যারিকে স্বার্থপর ও অর্থলোভী হিসেবে চিত্রিত করে। তবে, সেই সময়ে অনেক এনবিএ খেলোয়াড় আরও লাভজনক চুক্তির জন্য এবিএ-এর দিকে ধাবিত হচ্ছিল। ব্যারি দুইবার এবিএতে তারকা খেলোয়াড় ছিলেন। | [
{
"question": "কখন সে সান ফ্রানসিকো যোদ্ধাদের সাথে যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথা থেকে এসেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি যোদ্ধাদের সাথে কোন রেকর্ড রেখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_... | [
{
"answer": "তিনি এনবিএতে তার প্রথম মৌসুমে সান ফ্রান্সিসকো ওয়ারিয়র্সে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
... | 200,318 |
wikipedia_quac | সাকামোতোর প্রযোজনার কৃতিত্ব এই ভূমিকায় একটি সমৃদ্ধ কর্মজীবনের প্রতিনিধিত্ব করে। ১৯৮৩ সালে তিনি মারি আইজিমার প্রথম অ্যালবাম রোজ প্রকাশ করেন, একই বছর ইয়েলো ম্যাজিক অর্কেস্ট্রা ভেঙ্গে যায়। সাকামোতো পরবর্তীতে টমাস ডলবি; ড্রিমল্যান্ড (১৯৯৩) অ্যালবামের অ্যাজটেক ক্যামেরা; এবং ইমাই মিকির ১৯৯৪ সালের অ্যালবাম এ প্লেস ইন দ্য সান-এর সহ-প্রযোজকদের সাথে কাজ করেন। রডি ফ্রেম, যিনি অ্যাজটেক ক্যামেরার সদস্য হিসেবে সাকামোতোর সাথে কাজ করতেন, ড্রিমল্যান্ড মুক্তির পূর্বে ১৯৯৩ সালের একটি সাক্ষাৎকারে ব্যাখ্যা করেন যে, বার্সেলোনা অলিম্পিকের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানের জন্য দুটি সাউন্ডট্র্যাক, একটি একক অ্যালবাম এবং সঙ্গীত রচনাকারী সাকামোতোর সাথে কাজ করার আগে তাকে দীর্ঘ সময় অপেক্ষা করতে হয়েছিল। ফ্রেম বলেছিলেন যে, তিনি ওয়াইএমও এবং মেরি ক্রিসমাস মি লরেন্স সাউন্ডট্র্যাকের কাজ দেখে প্রভাবিত হয়েছিলেন, ব্যাখ্যা করে: "এখানেই আপনি বুঝতে পারবেন যে, তার রচনাগুলোর চারপাশের পরিবেশ আসলে লেখার মধ্যেই রয়েছে - সংশ্লেষকদের সঙ্গে এর কোনো সম্পর্ক নেই।" ফ্রেমের সাকামোটোকে জিজ্ঞাসা করার সিদ্ধান্ত চূড়ান্ত হয়, যখন তিনি যুক্তরাজ্যের লন্ডনে অনুষ্ঠিত জাপান উৎসবে তার অভিনয় দেখেন। সাকামোতোর সাথে রেকর্ডিং করার অভিজ্ঞতা সম্পর্কে ফ্রেম বলেন: তিনি একজন বোফিন হিসেবে এই খ্যাতি অর্জন করেছেন, যিনি সঙ্গীতের একজন অধ্যাপক, যিনি কম্পিউটার স্ক্রীনের সামনে বসে থাকেন। কিন্তু সে তার চেয়েও বেশি আত্মসচেতন, এবং সে যা জানে তা সব সময় কলুষিত করার চেষ্টা করে। স্টুডিওতে দিনের অর্ধেক সময় কাটানোর পর, সে থেমে কিছু হিপ হপ বা কিছু বাড়িতে ১০ মিনিট খেলা করে এবং তারপর সে যা করছিল সেই কাজে ফিরে যায়। সে সবসময় এরকম চেষ্টা করে, আর নতুন কিছু আবিষ্কার করতে। আমরা একসাথে কাজ করার ঠিক আগে সে বোর্নিওতে গিয়েছিল, আমার মনে হয়, একটা ডিএটি মেশিন নিয়ে, নতুন শব্দ খুঁজতে। | [
{
"question": "সাকামোতো কি উৎপাদন করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রোজ কি অ্যালবাম হিসেবে ভালো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রোজ অ্যান্ড আ প্লেস ইন দ্য সান ছাড়া, তিনি কি অন্য কিছু সৃষ্টি করেছ... | [
{
"answer": "সাকামোতো \"রোজ\" নামে মারি আইজিমার প্রথম অ্যালবামসহ অনেক ধরনের সঙ্গীত প্রযোজনা করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৯৯৪ সালে এ প্লেস ইন দ্য সান নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 200,320 |
wikipedia_quac | ২০০০-এর দশকের শেষের দিকে, সাকামোতো ভিজুয়াল শিল্পী শিরো তাকাতানির সাথে বেশ কয়েকটি প্রকল্পে সহযোগিতা করেছিলেন, যার মধ্যে লাইফ - তরল, অদৃশ্য, শ্রবণযোগ্য... (২০০৭-২০১৩), ইয়ামাগুচি দ্বারা কমিশনকৃত, ২০১২ এবং ২০১৩ সালে সমসাময়িক আর্ট মিউজিয়াম টোকিওতে ভেঙ্গে পড়ে এবং নীরব স্পিন। ২০১৩ সালে লাইফ-ওয়েল এবং পার্ক হায়াট টোকিওর ২০ তম বার্ষিকীর জন্য একটি বিশেষ সংস্করণ, এবং তিনি অভিনেতা নোহ/কিয়োজেন মানসাই নোমুরা এবং ২০১৫ সালে শিরো তাকাতানির এসটি/এলএল পারফরম্যান্সের জন্য যৌথ পারফরম্যান্স লাইফ-ওয়েলের জন্য সঙ্গীত করেছিলেন। ২০১৩ সালে, সাকামোতো ৭০তম ভেনিস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে জুরি সদস্য ছিলেন। জুরিবর্গ ২০ টি চলচ্চিত্র দেখেন এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা বার্নার্ডো বার্টোলুচ্চি সভাপতিত্ব করেন। ২০১৪ সালে, সাকামোতো সাপ্পোরো আন্তর্জাতিক শিল্প উৎসব ২০১৪ (এসআইএএফ২০১৪) এর প্রথম অতিথি শিল্পী পরিচালক হন। ১০ জুলাই সাকামোতো একটি বিবৃতি প্রকাশ করেন যেখানে তিনি উল্লেখ করেন যে একই বছরের জুন মাসের শেষের দিকে তার অরফ্যারিঞ্জিয়াল ক্যান্সার ধরা পড়ে। চিকিৎসা ও আরোগ্য লাভের চেষ্টা করার সময় তিনি তার কাজ থেকে ছুটি ঘোষণা করেন। ৩ আগস্ট, ২০১৫ তারিখে সাকামোতো তার ওয়েবসাইটে পোস্ট করেন যে তিনি "মহান আকার ধারণ করেছেন... আমি কাজে ফিরে যাওয়ার কথা ভাবছি" এবং ঘোষণা দেন যে তিনি ইয়োজি ইয়ামাদার হাহা টু কুরসেবা (আমার মায়ের সাথে বাস করা) গানের জন্য সঙ্গীত সরবরাহ করবেন। ২০১৫ সালে সাকামোতো আলেহান্দ্রো গনজালেজ ইনারিটুর চলচ্চিত্র দ্য রেভেন্যান্টের জন্য সুর করেন। ২০১৭ সালের জানুয়ারিতে ঘোষণা করা হয়েছিল যে সাকামোতো ২০১৭ সালের এপ্রিল মাসে মিলান রেকর্ডসের মাধ্যমে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করবে; নতুন অ্যালবাম, অ্যাসিঙ্ক, সমালোচকদের প্রশংসার জন্য ২৯ মার্চ, ২০১৭ সালে মুক্তি পায়। ২০১৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, তিনি ৬৮তম বার্লিন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবের মূল প্রতিযোগিতা বিভাগের জন্য জুরিতে নির্বাচিত হন। | [
{
"question": "২০১০ সালে কি ঘটবে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অসুস্থতার কি হবে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বর্তমান দিনে কি ঘটে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামের না... | [
{
"answer": "২০০০-এর দশকে সাকামোতো শিরো তাকাতানির সাথে বিভিন্ন প্রকল্পে সহযোগিতা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চিকিৎসা ও আরোগ্য লাভের চেষ্টা করার সময় তিনি তার কাজ থেকে ছুটি ঘোষণা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বর্তমান সময়ে,... | 200,321 |
wikipedia_quac | লচ ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে লেবার পার্টিতে যোগ দেন। ১৯৮০-এর দশকে, তিনি লেবার পার্টিতে ছিলেন কারণ "একটি মৌলিক উপাদান যা নেতৃত্বের সমালোচনামূলক" ছিল, কিন্তু ৩০ বছর ধরে সদস্য হওয়ার পর ১৯৯০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি লেবার পার্টি ত্যাগ করেন। ১৯৬০ ও ১৯৭০-এর দশকে তিনি সমাজতান্ত্রিক শ্রমিক লীগ (পরবর্তীতে শ্রমিক বিপ্লবী দল), আন্তর্জাতিক সমাজতান্ত্রিক (পরবর্তীতে সমাজতান্ত্রিক শ্রমিক পার্টি বা এসডব্লিউপি) এবং আন্তর্জাতিক মার্কসবাদী গ্রুপের সাথে যুক্ত ছিলেন। ২০০৪ সালের জানুয়ারি মাসে শুরু হওয়া একতা কোয়ালিশনের সাথে জড়িত এবং ২০০৪ সালে ইউরোপিয়ান পার্লামেন্টের নির্বাচনে অংশ নেয়। পরের নভেম্বরে লোচ ন্যাশনাল কাউন্সিল অফ রেস্পেক্টে নির্বাচিত হন। ২০০৭ সালে যখন রেসপেক্ট বিভক্ত হয়, তখন লচ রেসপেক্ট রিনিউয়ালের সাথে পরিচিত হন, দলটি জর্জ গ্যালাওয়েকে সনাক্ত করে। পরে, সম্মানের সঙ্গে তার সম্পর্ক শেষ হয়ে গিয়েছিল। ২০১২ সালের লন্ডন বিধানসভা নির্বাচনে তিনি ট্রেড ইউনিয়নবাদী ও সমাজতান্ত্রিক জোটকে সমর্থন করেন। সক্রিয় কর্মী কেট হাডসন এবং শিক্ষাবিদ গিলবার্ট আচকার এর সমর্থনে, লচ ২০১৩ সালের মার্চ মাসে একটি নতুন বামপন্থী দলের জন্য প্রচারণা শুরু করেন, যা ৩০ নভেম্বর "বাম ঐক্য" নামে প্রতিষ্ঠিত হয়। ২০১৫ সালের সাধারণ নির্বাচনের জন্য বাম ঐক্য ইশতেহার প্রকাশের সময় লোচ একটি সংবাদ সম্মেলন করেন। জন পিলগার এবং জেমিমা খানের সাথে লচ আদালতে ছয় জনের মধ্যে ছিলেন যারা জুলিয়ান অ্যাসাঞ্জকে ৭ ডিসেম্বর ২০১০ সালে লন্ডনে গ্রেফতারের সময় তার জামিন প্রদান করে। লন্ডনের ইকুয়েডর দূতাবাসে আশ্রয় চাওয়ার সময় অ্যাসাঞ্জের জামিন বাতিল করা হয়। | [
{
"question": "২০০৫ সালের আগে কেনের কোন কোন অন্তর্ভুক্তি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সমর্থন কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অভিযান কীভাবে সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বড় সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "২০০৫ সালের আগে, লোচ সমাজতান্ত্রিক শ্রমিক লীগ, আন্তর্জাতিক সমাজতান্ত্রিক এবং আন্তর্জাতিক মার্কসবাদী গ্রুপের সাথে যুক্ত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর সমর্থন একটি নতুন বামপন্থী দলের রূপ নেয়, যার নাম ছিল বাম ঐক্য।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "৩০ নভেম্বর 'বাম ঐক্য... | 200,322 |
wikipedia_quac | নিক্কা কোস্টা'র ম্যানেজার তার একটি সেট শুনে এবং সঙ্গীতশিল্পীদের পরিচয় করিয়ে দেওয়ার পর মার্ক ডিজে থেকে প্রযোজকে পরিণত হন। রনসন কোস্টার গান "এভরিবডি গট দেয়ার সামথিং" প্রযোজনা করেন এবং রনসন শীঘ্রই ইলেক্ট্রা রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করেন। তিনি ইতিমধ্যে হিলফিগারের বিজ্ঞাপনের জন্য ট্র্যাক তৈরি করেছিলেন এবং ২০০১ সালে একটি বিজ্ঞাপনে কোস্টার একক "লাইক এ ফিদার" ব্যবহার করার জন্য সংযোগটি ব্যবহার করেছিলেন। রনসনের প্রথম অ্যালবাম, হেয়ার কামস দ্য ফিউজ, ২০০৩ সালে মুক্তি পায়। প্রাথমিক ভাবে কম বিক্রি হলেও সমালোচকেরা এটিকে ভালভাবেই গ্রহণ করেন। অ্যালবামটিতে গান লেখার পাশাপাশি, রনসন বিট তৈরি করেন, গিটার, কিবোর্ড এবং বেস বাজান। অ্যালবামটিতে মোস ডেফ, জ্যাক হোয়াইট, শন পল, নিক্কা কোস্টা, নাপি রুটস এবং রিভার কুমো সহ বিভিন্ন ঘরানার শিল্পীদের পরিবেশনা ছিল। অ্যালবামটির সবচেয়ে পরিচিত গান, "ওহ উই", বনি এম এর "সানী" এর নমুনা এবং ন্যাট ডগ, ঘোস্টফেস কিলাহ, ট্রাইফে দা গড এবং সাইগনের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। সেই বছর এটি মধু চলচ্চিত্রে এবং এর সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল। গানটি পরবর্তীতে হিচ এবং হ্যারল্ড ও কুমার এস্কেপ ফ্রম গুয়ান্তানামো বে চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়। হেয়ার কামস দ্য ফিউজ মুক্তির দুই সপ্তাহ পর, এলেক্ট্রা রেকর্ডস তাকে বাদ দেয়। এরপর থেকে তিনি লামিয়া, ম্যাকি গ্রে, ক্রিস্টিনা আগুইলারা, এমি ওয়াইনহাউস, লিলি অ্যালেন এবং রবি উইলিয়ামসের অ্যালবামে একাধিক গান প্রযোজনা করেছেন। ২০০৪ সালে, রনসন তার নিজের রেকর্ড লেবেল, অ্যালিডো রেকর্ডস গঠন করেন, যেটি সনি বিএমজি'র জে রেকর্ডসের একটি সহায়ক প্রতিষ্ঠান। তিনি প্রথম শিল্পী হিসেবে এলিডোতে স্বাক্ষর করেন র্যাপার সাইগনকে, যিনি পরবর্তীতে জাস্ট ব্লেজের ফোর্ট নক্স এন্টারটেইনমেন্টের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। তিনি রিদমফেস্ট-এ চুক্তিবদ্ধ হয়েছেন, যেখানে তিনি কানিয়ে ওয়েস্টের "জেসাস ওয়াকস"-এর সহ-লেখক হিসেবে গ্র্যামি পুরস্কার জয়ের জন্য সর্বাধিক পরিচিত। | [
{
"question": "এই ধাঁধাটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি ভাল বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন একক ছ... | [
{
"answer": "হেয়ার কামস দ্য ফিউজ ২০০৩ সালে মার্ক রনসন কর্তৃক প্রকাশিত একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৩.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
... | 200,324 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের বসন্তে, রনসন তার নতুন অ্যালবাম রেকর্ড কালেকশনের নাম নিশ্চিত করেন এবং বলেন যে তিনি ২০১০ সালের সেপ্টেম্বরের মধ্যে এটি বের করতে চান। এছাড়াও, রনসন তার নতুন ব্যান্ড, "দ্য বিজনেস ইনটেল" এর নাম ঘোষণা করেন। ', যা তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবামে রনসন দ্বারা গৃহীত উপনাম। প্রথম একক "ব্যাং ব্যাং ব্যাং"। ২০১০ সালের ১২ জুলাই, র্যাপার কিউ-টিপ এবং গায়ক এমএনডিআর-এর এককটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৬ নম্বরে উঠে আসে। এই এককটি আইরিশ সিঙ্গেলস চার্টে ১৮তম স্থান অর্জন করে। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক "দ্য বাইক সং" প্রকাশিত হয় ২০১০ সালের ১৯ সেপ্টেম্বর। অ্যালবামটি ২০১০ সালের ২৭ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। এটি রনসনের প্রথম অ্যালবাম যেখানে তিনি একজন গায়ক হিসেবে অভিনয় করেন। যদিও রনসনের মাইকেল জ্যাকসনের সাথে কখনো দেখা হয়নি, তিনি মাইকেল জ্যাকসনের গাওয়া "লাভলি ওয়ে" গানটিতে কণ্ঠ দেন। তিনি ট্র্যাকটি জমা দিয়েছিলেন, কিন্তু এটি মাইকেলের জন্য ট্র্যাকটি তালিকাভুক্ত করেনি। রনসন ট্র্যাকের গায়কদের ঘিরে গুজব সম্পর্কে বলেন (সেই একই অ্যালবামে কাসসিও ট্র্যাক ঘিরে বিতর্কের কারণে), "এটা নিশ্চিত যে তিনি গান গাইতেন। আমাকে কাজ করার জন্য একটা ভয়েস ট্র্যাক দেওয়া হয়েছিল কিন্তু মাইকেলের সঙ্গে আমার আসলে কখনো দেখা হয়নি। এলটন জনের গুডবাই ইয়েলো ব্রিক রোড আর জন লেননের 'ইমাজিন'। তিনি ২০১১ সালে আর্থার চলচ্চিত্রের জন্য সুর দেন। ২০১২ সালের প্রামাণ্যচিত্র রি:জেনারেশন মিউজিক প্রজেক্টে অংশগ্রহণকারী শিল্পীদের মধ্যে তিনি একজন। তার গান "আ লা মোডেলিস্তে" মোস ডেফ, এরিকা বাডু, ট্রোম্বোন শর্টি, দ্য গ্যাপ-কিংস এবং জিগাবু মোডেলিস্তেকে তুলে ধরে। | [
{
"question": "রেকর্ড সংগ্রহ কখন প্রকাশ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি অ্যালবাম?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন হিট গান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্য আর কোন গান চার... | [
{
"answer": "রেকর্ড সংগ্রহ সেপ্টেম্বর ২০১০ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক ছিল \"দ্য বাইক সং\"।",
"turn_... | 200,325 |
wikipedia_quac | প্রতি বছর ফেডারেল বাজেটে ঘাটতি দেখা দিত এবং ফোর্ড প্রেসিডেন্ট ছিলেন। ফোর্ড এই কর্মসূচিকে কিভাবে অর্থায়ন করা হবে তা নিয়ে রক্ষণশীলতা সত্ত্বেও, ১৯৭৫ সালের সকল প্রতিবন্ধী শিশুদের জন্য শিক্ষা আইনে স্বাক্ষর করেন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে বিশেষ শিক্ষা প্রতিষ্ঠা করে। ফোর্ড বিলটি স্বাক্ষরের জন্য হোয়াইট হাউস প্রেস রিলিজ অনুযায়ী "আমাদের প্রতিবন্ধী শিশুদের জন্য পূর্ণ শিক্ষা সুযোগের জন্য দৃঢ় সমর্থন" প্রকাশ করেছে। চার দশক আগে মহামন্দার পর দেশটি সবচেয়ে খারাপ মন্দার দিকে এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে অর্থনৈতিক মনোযোগ পরিবর্তিত হতে শুরু করে। ফোর্ড প্রশাসনের ফোকাস ছিল বেকারত্বের বৃদ্ধি বন্ধ করা, যা ১৯৭৫ সালের মে মাসে ৯ শতাংশে পৌঁছেছিল। ১৯৭৫ সালের জানুয়ারি মাসে ফোর্ড অর্থনৈতিক প্রবৃদ্ধিকে উৎসাহিত করার জন্য ১৬ বিলিয়ন মার্কিন ডলার কর হ্রাসের প্রস্তাব দেয়। ফোর্ডের দ্রুত কর বৃদ্ধি থেকে কর হ্রাসের পক্ষে কথা বলার জন্য সমালোচিত হয়েছিল। কংগ্রেসে প্রস্তাবিত কর হ্রাসের পরিমাণ ২২.৮ বিলিয়ন মার্কিন ডলারে বৃদ্ধি পায় এবং ব্যয় হ্রাসের অভাব দেখা দেয়। ১৯৭৫ সালের মার্চ মাসে, কংগ্রেস পাস করে এবং ফোর্ড আইন স্বাক্ষর করে, এই আয়কর রেয়াত ১৯৭৫ সালের কর হ্রাস আইনের অংশ হিসাবে। এর ফলে ১৯৭৫ সালে ফেডারেল ঘাটতি প্রায় ৫৩ বিলিয়ন ডলার এবং ১৯৭৬ সালে ৭৩.৭ বিলিয়ন ডলার হয়। ১৯৭৫ সালে নিউ ইয়র্ক সিটি যখন দেউলিয়া হয়ে যায়, তখন মেয়র আব্রাহাম বিম ফেডারেল জামিন পাওয়ার জন্য ফোর্ডের সমর্থন পেতে ব্যর্থ হন। এই ঘটনাটি নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজের বিখ্যাত শিরোনাম "ফোর্ড টু সিটি: ড্রপ ডেড" কে উদ্দীপিত করে, যেখানে "ফোর্ড স্পষ্টভাবে ঘোষণা করে... যে তিনি 'নিউ ইয়র্ক সিটির ফেডারেল জামিন-আউট' আহ্বান করে যে কোন বিল ভেটো দেবেন"। | [
{
"question": "বাজেট কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ঘাটতিটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি এই বিষয়ে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সমালোচনার প্রতি ফোর্ডের প্রতিক্রিয়া কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের... | [
{
"answer": "বাজেটটি ছিল প্রতি বছর একটি ঘাটতি পরিচালনা করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৫ সালে ঘাটতি ছিল প্রায় ৫৩ বিলিয়ন ডলার এবং ১৯৭৬ সালে ছিল ৭৩.৭ বিলিয়ন ডলার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দ্রুত কর বৃদ্ধি থেকে কর হ্রাসের পক্ষে কথা বলার জন্য সমালোচিত হন।",
"turn_id":... | 200,326 |
wikipedia_quac | ১৯৪৬ সালে গ্র্যান্ড র্যাপিডে ফিরে আসার পর ফোর্ড স্থানীয় রিপাবলিকান রাজনীতিতে সক্রিয় হয়ে ওঠেন এবং সমর্থকরা তাকে রিপাবলিকান কংগ্রেসম্যান বার্টেল জে. জঙ্কম্যানকে গ্রহণ করার জন্য অনুরোধ করেন। সামরিক কাজ জগৎ সম্বন্ধে তার দৃষ্টিভঙ্গিকে পালটে দিয়েছিল। ফোর্ড লিখেছিলেন, "আমি একজন রূপান্তরিত আন্তর্জাতিকবাদী হয়ে ফিরে আসি, এবং অবশ্যই সেই সময়ে আমাদের কংগ্রেসম্যান একজন স্বীকৃত, উৎসর্গীকৃত বিচ্ছিন্নতাবাদী ছিলেন। আর আমি ভেবেছিলাম তার বদলে অন্য কাউকে নেয়া উচিত। কেউ ভাবেনি আমি জিততে পারবো। শেষ পর্যন্ত আমি দুটো থেকে একটাতে জয়ী হয়েছিলাম।" ১৯৪৮ সালে তার প্রথম প্রচারাভিযানের সময় ফোর্ড ভোটারদের ঘরে ঘরে যান এবং তারা যে কারখানায় কাজ করতেন সেখান থেকে চলে যান। ফোর্ড স্থানীয় খামারও পরিদর্শন করেন, যেখানে একটি বাজির ফলে ফোর্ড তার নির্বাচনী বিজয়ের পর দুই সপ্তাহ ধরে গাভী পালন করেন। ফোর্ড ২৫ বছর ধরে হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস এর সদস্য ছিলেন, ১৯৪৯ থেকে ১৯৭৩ সাল পর্যন্ত গ্র্যান্ড র্যাপিড কংগ্রেসনাল জেলা আসন ধরে রেখেছিলেন। এ শাসনকাল ছিল অত্যন্ত বিনয়ী। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের একটি সম্পাদকীয়তে ফোর্ডকে বর্ণনা করা হয় যে, তিনি "নিজেকে একজন আলোচক ও সমঝোতাকারী হিসেবে দেখেছিলেন এবং রেকর্ডটি দেখায় যে: তিনি তার সমগ্র কর্মজীবনে একটিও প্রধান আইন প্রণয়ন করেননি।" নির্বাচিত হওয়ার দুই বছর পর তিনি হাউজ অ্যাপ্রোপ্রিয়েশনস কমিটিতে নিযুক্ত হন এবং প্রতিরক্ষা অ্যাপ্রোপ্রিয়েশন সাবকমিটির একজন বিশিষ্ট সদস্য ছিলেন। ফোর্ড তার দর্শনকে "আভ্যন্তরীণ বিষয়ে মধ্যপন্থী, বৈদেশিক বিষয়ে আন্তর্জাতিকতাবাদী এবং রাজস্ব নীতিতে রক্ষণশীল" হিসেবে বর্ণনা করেন। ফোর্ড হাউজে তার সহকর্মীদের কাছে "কংগ্রেসম্যানের কংগ্রেসম্যান" হিসেবে পরিচিত ছিলেন। ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে ফোর্ড সিনেট বা মিশিগান গভর্নরশিপের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। এর পরিবর্তে, তাঁর উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল সংসদের স্পিকার হওয়া, যেটাকে তিনি "সর্বোচ্চ অর্জন" বলে অভিহিত করেছিলেন। সেখানে বসা এবং অন্য ৪৩৪ জন লোকের প্রধান পুরোহিত হওয়া এবং মানবজাতির ইতিহাসে সবচেয়ে বড় আইন পরিষদ চালানোর দায়িত্ব পালন করা ছাড়াও... আমি মনে করি হাউস অফ রিপ্রেজেন্টেটিভে থাকার এক বা দুই বছরের মধ্যে আমি সেই উচ্চাকাঙ্ক্ষা অর্জন করেছি।" হাউস স্পিকার হওয়ার জন্য, ফোর্ড সারা দেশ জুড়ে রিপাবলিকানদের চেম্বারে সংখ্যাগরিষ্ঠ পেতে সাহায্য করার জন্য কাজ করেছিলেন, প্রায়ই রাবার চিকেন সার্কিটে ভ্রমণ করতেন। এক দশক ধরে তা করতে ব্যর্থ হওয়ার পর, তিনি তার স্ত্রীর কাছে প্রতিজ্ঞা করেছিলেন যে, তিনি ১৯৭৪ সালে আবার চেষ্টা করবেন এবং ১৯৭৬ সালে অবসর নেবেন। ১৯৭৩ সালের ১০ অক্টোবর ভাইস প্রেসিডেন্ট স্পিরো অ্যাগনিউ পদত্যাগ করেন এবং কর ফাঁকি ও মানিলন্ডারিং এর অপরাধমূলক অভিযোগে কোন প্রতিদ্বন্দ্বিতা না করার জন্য আবেদন করেন। দ্যা নিউ ইয়র্ক টাইমস অনুসারে, নিক্সন "কংগ্রেসের ঊর্ধ্বতন নেতাদের কাছ থেকে একজন প্রতিস্থাপনের বিষয়ে পরামর্শ চেয়েছিলেন।" পরামর্শটি সর্বসম্মত ছিল। "আমরা নিক্সনকে ফোর্ড ছাড়া আর কোনো বিকল্প দিইনি," হাউস স্পিকার কার্ল অ্যালবার্ট পরে স্মরণ করেছিলেন। ফোর্ড মনোনয়নে সম্মত হন এবং তাঁর স্ত্রীকে বলেন যে, ভাইস প্রেসিডেন্সি তাঁর কর্মজীবনের জন্য "একটি সুন্দর উপসংহার" হবে। ১২ অক্টোবর ফোর্ডকে অ্যাগনির পদ গ্রহণের জন্য মনোনীত করা হয়, ২৫তম সংশোধনীর ভাইস-প্রেসিডেন্ট পদের বিধানটি প্রথমবারের মতো বাস্তবায়ন করা হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেট ২৭ নভেম্বর ফোর্ডকে নিশ্চিত করার জন্য ৯২ থেকে ৩ ভোটে ভোট দেয়। ফোর্ডের ঘোষণার বিরুদ্ধে মাত্র তিনজন সিনেটর ভোট দেন: উইসকনসিনের গেইলর্ড নেলসন, মিসৌরির টমাস ঈগলটন এবং মেইনের উইলিয়াম হ্যাথাওয়ে। ১৯৭৩ সালের ৬ ডিসেম্বর হাউস ফোর্ডকে ৩৮৭ থেকে ৩৫ ভোটে নিশ্চিত করে। হাউজে নিশ্চিত ভোটের এক ঘন্টা পর ফোর্ড যুক্তরাষ্ট্রের ভাইস প্রেসিডেন্ট হিসেবে শপথ গ্রহণ করেন। ওয়াটারগেট কেলেঙ্কারী ফাঁস হওয়ার পর ফোর্ড ভাইস প্রেসিডেন্ট হন। ১৯৭৪ সালের ১লা আগস্ট বৃহস্পতিবার, চিফ অফ স্টাফ আলেকজান্ডার হাইগ ফোর্ডের সঙ্গে যোগাযোগ করে তাকে বলেছিলেন যে, "ধূমপানের বন্দুক" পাওয়া গিয়েছে। এই সাক্ষ্য প্রমাণ করে যে প্রেসিডেন্ট নিক্সন ওয়াটারগেটের কভার-আপের অংশ ছিলেন। সেই সময় ফোর্ড ও তার স্ত্রী বেটি ভার্জিনিয়ার শহরতলিতে বাস করতেন এবং ওয়াশিংটন ডি.সি.-তে নবনিযুক্ত ভাইস প্রেসিডেন্টের বাসভবনের জন্য অপেক্ষা করছিলেন। তবে, "আল হাইগ আমাকে দেখতে এসেছিলেন," ফোর্ড পরে বলেছিলেন, "আমাকে বলতে যে সোমবারে একটি নতুন টেপ মুক্তি পাবে এবং তিনি বলেছিলেন যে এর মধ্যে যে প্রমাণ রয়েছে তা ধ্বংসাত্মক এবং সম্ভবত অভিশংসন বা পদত্যাগ হতে পারে। এবং তিনি বললেন, 'আমি শুধু আপনাকে সতর্ক করছি যে, আপনাকে প্রস্তুত থাকতে হবে, কারণ পরিস্থিতি নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হতে পারে এবং আপনি রাষ্ট্রপতি হতে পারেন।' আর আমি বলেছিলাম, 'বেটি, আমার মনে হয় না আমরা কখনও ভাইস প্রেসিডেন্টের বাড়িতে থাকব।'" ১৯৭৪ সালের ৮ সেপ্টেম্বর ফোর্ড ঘোষণা ৪৩১১ জারি করে, যা নিক্সনকে রাষ্ট্রপতি থাকাকালীন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিরুদ্ধে যে কোন অপরাধের জন্য পূর্ণ এবং নিঃশর্ত ক্ষমা প্রদান করে। জাতির কাছে প্রচারিত একটি টেলিভিশন সম্প্রচারে ফোর্ড ব্যাখ্যা করেন যে তিনি মনে করেন ক্ষমাটি দেশের সর্বোত্তম স্বার্থে ছিল এবং নিক্সন পরিবারের পরিস্থিতি "একটি বিয়োগান্তক ঘটনা যেখানে আমরা সবাই ভূমিকা পালন করেছি। এটা চলতেই থাকবে, অথবা কেউ এর শেষ লিখে দেবে। আমি এই উপসংহারে এসেছি যে, একমাত্র আমিই তা করতে পারি আর যদি পারি, তা হলে আমাকে অবশ্যই তা করতে হবে।" ফোর্ডের নিক্সনকে ক্ষমা করার সিদ্ধান্ত অত্যন্ত বিতর্কিত ছিল। সমালোচকরা এই পদক্ষেপকে উপহাস করে এবং বলে যে, এই দুই ব্যক্তির মধ্যে "দুর্নীতিপূর্ণ চুক্তি" করা হয়েছে। তারা বলেন যে ফোর্ডের ক্ষমা নিক্সনের পদত্যাগের বিনিময়ে দেওয়া হয়েছিল, যা ফোর্ডকে রাষ্ট্রপতি পদে উন্নীত করেছিল। ক্ষমার পর ফোর্ডের প্রথম প্রেস সচিব এবং ঘনিষ্ঠ বন্ধু জেরাল্ড টারহার্ট তার পদ থেকে পদত্যাগ করেন। বব উডওয়ার্ডের মতে, নিক্সনের চিফ অব স্টাফ আলেকজান্ডার হাইগ ফোর্ডের কাছে ক্ষমার প্রস্তাব করেন। পরে তিনি অন্যান্য কারণের জন্য নিক্সনকে ক্ষমা করার সিদ্ধান্ত নেন, মূলত যে বন্ধুত্ব তিনি এবং নিক্সন ভাগ করে নিয়েছিলেন। যাই হোক, ইতিহাসবিদরা বিশ্বাস করেন যে ১৯৭৬ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে ফোর্ডের পরাজয়ের অন্যতম প্রধান কারণ ছিল এই বিতর্ক, একটি পর্যবেক্ষণের সাথে ফোর্ড একমত হন। সেই সময়ে নিউ ইয়র্ক টাইমসের একটি সম্পাদকীয়তে বলা হয়েছিল যে নিক্সনের ক্ষমা "গভীরভাবে মূর্খতাপূর্ণ, বিভেদ সৃষ্টিকারী এবং অন্যায় কাজ" ছিল যা একটি স্ট্রোকে নতুন রাষ্ট্রপতির "বিচার, প্রার্থী এবং যোগ্যতা হিসাবে বিশ্বাসযোগ্যতা" ধ্বংস করে দিয়েছিল। ১৯৭৪ সালের ১৭ অক্টোবর ফোর্ড কংগ্রেসে ক্ষমার বিষয়ে সাক্ষ্য দেন। আব্রাহাম লিঙ্কনের পর তিনিই প্রথম রাষ্ট্রপতি যিনি হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস-এ সাক্ষ্য দেন। ক্ষমার পরের মাসগুলোতে ফোর্ড প্রায়ই প্রেসিডেন্ট নিক্সনের নাম উল্লেখ করতে অস্বীকার করতেন। ১৯৭৪ সালে ক্যালিফোর্নিয়া ভ্রমণের সময় হোয়াইট হাউসের সংবাদদাতা ফ্রেড বার্নস যখন ফোর্ডকে এই বিষয়ে প্রশ্ন করেন, ফোর্ড আশ্চর্যজনকভাবে খোলাখুলিভাবে উত্তর দেন: "আমি এটা করতে পারব না।" ১৯৭৭ সালের জানুয়ারি মাসে ফোর্ড হোয়াইট হাউস ত্যাগ করার পর, প্রাক্তন রাষ্ট্রপতি তার মানিব্যাগে বুরডিক বনাম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পাঠ্যাংশের একটি অংশ বহন করে ব্যক্তিগতভাবে নিক্সনের ক্ষমাকে সমর্থন করেছিলেন, ১৯১৫ সালের মার্কিন সুপ্রিম কোর্টের সিদ্ধান্ত যা উল্লেখ করেছিল যে একটি ক্ষমা অপরাধ স্বীকারের ইঙ্গিত দেয় এবং একটি ক্ষমা গ্রহণ সেই অপরাধের স্বীকারোক্তির সমতুল্য ছিল। ২০০১ সালে জন এফ কেনেডি লাইব্রেরি ফাউন্ডেশন ফোর্ডকে নিক্সনের ক্ষমার জন্য জন এফ কেনেডি প্রোফাইল ইন কারেজ অ্যাওয়ার্ড প্রদান করে। ফোর্ডকে পুরস্কার প্রদানের সময় সিনেটর এডওয়ার্ড কেনেডি বলেন যে তিনি প্রথমে ক্ষমার বিরোধিতা করেছিলেন, কিন্তু পরে সিদ্ধান্ত নেন যে ইতিহাস প্রমাণ করেছে ফোর্ড সঠিক সিদ্ধান্ত নিয়েছে। | [
{
"question": "কখন তিনি নিক্সনকে ক্ষমা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ক্ষমার প্রতি লোকেরা কীভাবে সাড়া দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নিক্সন কি ক্ষমার ব্যাপারে কিছু বলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নিক্সনকে ক্ষমা করার পর কী হয়েছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "১৯৭৪ সালে তিনি নিক্সনকে ক্ষমা করে দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফোর্ডের সিদ্ধান্তের তীব্র সমালোচনা করে জনগণ ক্ষমার প্রতি সাড়া দেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "নিক্সনকে ক্ষমা করার পর তিনি যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি হ... | 200,327 |
wikipedia_quac | ২০১২ সালের জানুয়ারি মাসে কোল্ড ওয়ার কিডস ঘোষণা করে যে, সাবেক মোস্ট মাউস গিটারবাদক ডান গ্যালুচ্চি তাদের নতুন একক "মিনিমাম ডে"-এ রাসেলের স্থান গ্রহণ করবেন। ২০১৩ সালের ১৫ জানুয়ারি, ব্যান্ডটি তাদের চতুর্থ অ্যালবাম, প্রিয় মিস লোনলি হার্টস এর জন্য একটি নতুন একক, "মিরাকল মাইল" ঘোষণা করে। দ্বিতীয়টি ২০১৩ সালের ২ এপ্রিল মুক্তি পায়। এরপর তারা "টক্সেডোস" নামে একটি ইপি প্রকাশ করে, যা ১৭ সেপ্টেম্বর, ২০১৩ তারিখে মুক্তি পায়। ৬ নভেম্বর, ২০১৩ তারিখে শেষ হওয়া মার্কিন শিরোনাম সফরের মাধ্যমে তারা উভয় প্রচেষ্টাকে উন্নীত করে। নভেম্বর ২০১৩ সালে, তারা ঘোষণা করে যে তাদের কাজের একটি পঞ্চম অ্যালবাম ছিল। ১০ নভেম্বর, ২০১৩ তারিখে অরেঞ্জ কাউন্টি রেজিস্টার জানায় যে, ড্রামার ম্যাট অ্যাভিরো ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছেন এবং মোডেস্ট মাউস ড্রামার জো প্লামার অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য তার স্থান ধরে রাখবেন। ২০১৪ সালের মার্চ মাসে, কোল্ড ওয়ার কিডস বেলজিয়ান চোলাইকারী স্টেলা আরটোইস এবং সনিক আবিষ্কারক অ্যান্ডি কাভাতোর্টার সাথে "চালিস সিম্ফনি" নামে একটি প্রকল্পের জন্য সহযোগিতা করে, যেখানে ব্যান্ডটির "এ মিলিয়ন আইস" গানটি রেকর্ড করার জন্য চোলাইকারীর বিখ্যাত পানীয় গ্লাস ব্যবহার করা হয়। পিছনের দৃশ্যগুলো বিজ্ঞাপন হিসেবে ব্যবহার করা হয়েছে এবং চোলাইকারীদের ইউটিউব পাতায় আপলোড করা হয়েছে। গানটি ৩ মার্চ, ২০১৪ তারিখে আইটিউনসে মুক্তি পায় এবং মিউজিক ভিডিওটি ৪ এপ্রিল, ২০১৪ তারিখে ইউটিউবে মুক্তি পায়। ২০১৪ সালের মে মাসে, উইলট এবং মাস্ট উই বারবারিয়ানস-এর নাথান ওয়ারকেন্টিনের সাথে ফরাসি স্টাইল ফার নামে একটি পার্শ্ব প্রকল্পে কাজ করেন। প্রকল্পটির প্রথম অ্যালবাম, আই এক্সোটিক বেইট, জুলাই ৮, ২০১৪ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি নিক লাউনের সহযোগিতায় রেকর্ড করা হয়েছিল এবং ব্যবহৃত গানগুলি বিংশ শতাব্দীর ক্যাথলিক সন্ন্যাসী এবং দার্শনিক টমাস মার্টনের কবিতা থেকে গৃহীত হয়েছিল। ২০১৪ সালের ১৫ জুলাই কোল্ড ওয়ার কিডস তাদের পঞ্চম অ্যালবামহোল্ড মাই হোম থেকে প্রথম একক "অল দিস কুড বি ইওরস" প্রকাশ করে, যা ২১ অক্টোবর মুক্তি পায়। "হোল্ড মাই হোম" অ্যালবামের মুক্তিতে ড্রামার জো প্লামার এবং বহু-যন্ত্রবাদক/গায়ক ম্যাথিউ শোয়ার্জকে অ্যালবামের লিনার নোটে ব্যান্ডটির সঠিক সদস্য হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যা পূর্বে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। অ্যালবামটি ২০১৫ সালের ফেব্রুয়ারিতে একক "ফার্স্ট" প্রকাশ করে। অ্যালবামটির সামগ্রিক গুণগত মান এবং সঙ্গতির উপর সমালোচকদের মিশ্র প্রতিক্রিয়া সত্ত্বেও, "ফার্স্ট" বিলবোর্ড অল্টারনেটিভ সংস চার্টে ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে, যা ব্যান্ডটির সর্বকালের সর্বোচ্চ চার্টিং একক। | [
{
"question": "২০১২ সালের প্রধান বিষয়গুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রাসেলের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রিয় মিস লোনলি হার্টস এর সাথে তারা কখন কাজ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের চতুর্থ অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "২০১২ সালের উল্লেখযোগ্য বিষয় ছিল কোল্ড ওয়ার কিডস ঘোষণা করে যে, সাবেক মোস্ট মাউস গিটারবাদক ড্যান গ্যালুচ্চি ব্যান্ডে রাসেলের স্থান গ্রহণ করবেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ২০১৩ সালে প্রিয় মিস লোনলি হার্টস এর সাথে কাজ করেছে।",
... | 200,330 |
wikipedia_quac | কোল্ড ওয়ার কিডস ২০০৮ সালের শেষের দিকে এবং ২০০৯ সালের অধিকাংশ সময় নিষ্ঠা থেকে নিষ্ঠার পথে ভ্রমণ করে। সফরের মধ্যে, ব্যান্ডটি তাদের সপ্তম ইপি, আচরণ করো নিজেকে রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসে। ফ্লেভরওয়্যারের সাথে একটি সাক্ষাৎকারে, মাস্ট এটি এবং নিষ্ঠা থেকে নিষ্ঠার মধ্যে পার্থক্য নিয়ে কথা বলেন: "এটি মূলত সুখী, আরও প্রাণবন্ত গান যা [লয়ালটি] অ্যালবামের সাথে মানানসই নয়। আমরা বুঝতে পেরেছিলাম যে, এক অর্থে আমরা নিজেদের চেয়ে আগে কাজ করতে শুরু করেছিলাম, তাই এই [ইপি] রেকর্ডের মধ্যে এক চমৎকার সেতু হিসেবে কাজ করে।" ২২শে ডিসেম্বর, ২০০৯ তারিখে আইটিউনসে "বিহেভ ইউরসেলফ" ডিজিটালভাবে মুক্তি পায় এবং ১৯শে জানুয়ারি, ২০১০ তারিখে এর একটি আক্ষরিক সংস্করণ প্রকাশ করা হয়। স্নায়ুযুদ্ধের শিশুরা ২০১০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে আবার স্টুডিওতে ফিরে আসে। ফিল্টার ম্যাগাজিনের সাথে কথা বলার সময় উইলেট বলেন, "অ্যালবাম তিন এখন কাজ করছে। আমরা জ্যাকুইর কিং নামে একজন প্রযোজকের সাথে কাজ করছি। তার একটা মিষ্টি আর চিত্তাকর্ষক তালিকা আছে, মোডেস্ট মাউস, শেষ নোরা জোন্স রেকর্ড, টম ওয়েটস' মুল ভেরিয়েশন, শেষ কিং অফ লিওন রেকর্ড... তো, সে আমাদের সাথে অলৌকিক কাজ করতে যাচ্ছে। আমাদের সকল সঙ্গীতই সম্পূর্ণ আমাদের দ্বারা লেখা হয়েছে, কোন প্রভাব ছাড়া, তাই তাঁর পদক্ষেপ এবং নির্দেশনা আমাদের জন্য অসাধারণ। আমি আবার উইলকো তথ্যচিত্রটি দেখছিলাম, এবং আমি মনে করি অনেক দিক থেকেই উইলকো দেশ/আমেরিকার জন্য যেমন ঠান্ডা যুদ্ধের বাচ্চারা আত্মা/পাঙ্ক। এই রেকর্ডের পরবর্তী স্তরে আমরা যা করছি তা গ্রহণ করছি। ইপি হচ্ছে দ্রুত আর মজার পুরোনো দিনের কথা মনে করিয়ে দেয়ার শেষ উপায়। মাই ইজ ইয়োরস ২৫ জানুয়ারি, ২০১১ সালে মুক্তি পায় এবং সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। বিলবোর্ড বলেছিল যে, " ব্যান্ডটি এমন একটি সেট নিয়ে আবির্ভূত হয়েছে যা তার প্রথম সেটের চেয়ে বেশি আকর্ষণীয় কিন্তু একই রকম আকর্ষণীয়।" দ্য এ.ভি. এর শন ওনিল ক্লাব বলেছে যে অ্যালবামটিতে "উচ্চাকাঙ্ক্ষার জন্য একটি ব্যান্ড ট্রেডিং পরিচয়ের কোমল শব্দ" রয়েছে। কোল্ড ওয়ার কিডস উত্তর আমেরিকা জুড়ে একটি বসন্ত সফরের মাধ্যমে অ্যালবামটিকে সমর্থন করে, যার মধ্যে বোনারু এবং কোচেলার উৎসবে উপস্থিতি অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০১২ সালের ৮ ফেব্রুয়ারি ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে, প্রধান গিটারবাদক জনি রাসেল ব্যক্তিগত কারণে ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছেন। | [
{
"question": "তোমার আচরণ কখন মুক্ত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনার নিজের ব্যবহার থেকে কয়টি একক প্রকাশ করা হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি আন্তর্জাতিক সফর ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "২১ ডিসেম্বর, ২০০৯-এ, আপনার আচরণ প্রকাশ করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এটা অনুমান করা যেতে পারে যে, আপনার আচরণ থেকে কোনো একক মুক্তি পাওয়া যায়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
... | 200,331 |
wikipedia_quac | গ্যালটন বংশগতির উপর ব্যাপক অনুসন্ধান চালান যা তাকে চার্লস ডারউইনের প্যানজেনেসিসের ধারণাকে চ্যালেঞ্জ করতে পরিচালিত করে। ডারউইন এই মডেলের অংশ হিসেবে প্রস্তাব করেছিলেন যে, নির্দিষ্ট কিছু কণা, যেগুলোকে তিনি "জেমুলস" বলে অভিহিত করেছিলেন, সেগুলো দেহের সর্বত্র ভ্রমণ করে এবং অর্জিত বৈশিষ্ট্যের উত্তরাধিকারের জন্যও দায়ী ছিল। ডারউইনের সঙ্গে পরামর্শ করে গ্যালটন রক্ত দিয়ে সেগুলো পরিবহন করা হয়েছে কি না, তা দেখার জন্য বের হয়েছিলেন। ১৮৬৯ থেকে ১৮৭১ সালে তিনি খরগোশের বিভিন্ন প্রজাতির মধ্যে রক্ত সঞ্চালন করেন এবং তাদের বংশধরদের বৈশিষ্ট্য পরীক্ষা করেন। তিনি রক্ত সঞ্চালনের কোন প্রমাণ খুঁজে পাননি। ডারউইন গ্যালটনের পরীক্ষার বৈধতা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন, প্রকৃতি পত্রিকায় প্রকাশিত একটি প্রবন্ধে তিনি তার কারণগুলো তুলে ধরে লিখেছিলেন: এখন, গৃহপালিত পশু ও উদ্ভিদে প্যানজেনেসিসের ওপর অধ্যায়ে আমি রক্ত বা কোনো সঞ্চালন ব্যবস্থার জন্য উপযুক্ত কোনো তরল সম্বন্ধে একটা কথাও বলিনি। এটা স্পষ্ট যে, রক্তের মধ্যে কণিকার উপস্থিতি আমার অনুমানের কোনো প্রয়োজনীয় অংশ গঠন করতে পারে না; কারণ আমি এর দৃষ্টান্তে সবচেয়ে নিচু প্রাণী, যেমন প্রোটোজোয়াকে উল্লেখ করি, যাদের রক্ত বা কোনো ধমনী নেই; এবং আমি সেই উদ্ভিদগুলোকে উল্লেখ করি, যেগুলোর মধ্যে তরল পদার্থ যখন ধমনীতে থাকে, তখন সেটাকে প্রকৃত রক্ত হিসেবে বিবেচনা করা যায় না। বৃদ্ধি, প্রজনন, উত্তরাধিকার, এবং অন্যান্য মৌলিক নিয়মগুলি সমগ্র জৈব রাজ্য জুড়ে এত ঘনিষ্ঠভাবে অনুরূপ যে, যে মাধ্যম দ্বারা মণিকগুলি (তাদের অস্তিত্বের মুহূর্তের জন্য অনুমান করা হয়) শরীরের মাধ্যমে ছড়িয়ে পড়ে, সম্ভবত সমস্ত প্রাণীর মধ্যে একই হতে পারে; সুতরাং এই মাধ্যমটি রক্তের মাধ্যমে ছড়িয়ে দেওয়া অসম্ভব। তা সত্ত্বেও, আমি যখন প্রথম মি. গ্যাল্টনের পরীক্ষানিরীক্ষার কথা শুনি, তখন আমি বিষয়টা নিয়ে যথেষ্ট চিন্তা করিনি এবং রক্তের মধ্যে কণিকার উপস্থিতি বিশ্বাস করার অসুবিধাও দেখিনি। গ্যালটন স্পষ্টভাবে অর্জিত বৈশিষ্ট্যের উত্তরাধিকার (ল্যামার্কিজম) ধারণাকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং শুধুমাত্র নির্বাচনের মাধ্যমে "কঠিন উত্তরাধিকার" এর প্রথম প্রবক্তা ছিলেন। তিনি মেন্ডেলের উত্তরাধিকারের আংশিক তত্ত্ব পুনরাবিষ্কারের কাছাকাছি এসেছিলেন, কিন্তু এই ক্ষেত্রে চূড়ান্ত সাফল্য অর্জন করা থেকে বিরত ছিলেন কারণ তিনি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যের পরিবর্তে অবিচ্ছিন্ন বৈশিষ্ট্যের (এখন বহুজেনিক বৈশিষ্ট্য হিসাবে পরিচিত) উপর মনোযোগ দিয়েছিলেন। তিনি বংশগতির গবেষণায় বায়োমেট্রিক পদ্ধতি আবিষ্কার করেন, যা বংশগতির অবিচ্ছিন্ন বৈশিষ্ট্য এবং জনসংখ্যার স্কেলের দিকগুলি অধ্যয়ন করার জন্য পরিসংখ্যানিক কৌশলের ব্যবহার দ্বারা চিহ্নিত। পরে কার্ল পিয়ারসন এবং ডব্লিউ.এফ.আর উদ্যমের সঙ্গে এই পদ্ধতি গ্রহণ করেছিলেন। ওয়েল্ডন এবং তার স্ত্রী মিলে ১৯০১ সালে অত্যন্ত প্রভাবশালী পত্রিকা বায়োমেট্রিকা প্রতিষ্ঠা করেন। (আর.এ. ফিশার পরে দেখিয়েছিলেন যে, কীভাবে বায়োমেট্রিক পদ্ধতি মেন্ডেলিয়ান পদ্ধতির সঙ্গে সমন্বয় করা যেতে পারে।) গ্যালটন যে পরিসংখ্যানিক কৌশল আবিষ্কার করেছিলেন (সম্পর্ক, পশ্চাদ্গমন - নিচে দেখুন) এবং তিনি যে ঘটনাগুলি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন (ব্যাখ্যার দিকে পশ্চাদ্গমন) তা বায়োমেট্রিক পদ্ধতির ভিত্তি গঠন করেছিল এবং এখন সমস্ত সামাজিক বিজ্ঞানে অপরিহার্য সরঞ্জাম। | [
{
"question": "প্যানজেনেসিস এবং ল্যামার্কিজমের পরীক্ষামূলক পরীক্ষা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোনো পরীক্ষামূলক পরীক্ষা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা করে তিনি কী প্রমাণ করার আশা করছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি এই পরীক্ষাকে ব... | [
{
"answer": "প্যানজেনেসিস এবং ল্যামার্কিজমের পরীক্ষামূলক পরীক্ষা হল পারস্পরিক সম্পর্ক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি প্রমাণ করতে চেয়েছিলেন যে, প্যানজেনেসিসের অনুমান, যেটা দাবি করেছিল যে, রক্তের নির্দিষ্ট কিছু কণিকার বৈশিষ্ট্য রয়েছে, তা মিথ্যা... | 200,332 |
wikipedia_quac | গ্যাল্টন ছিলেন একজন পলিম্যাথ যিনি বিজ্ঞানের অনেক ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রাখেন, যেমন আবহাওয়া (সাইক্লোন-বিরোধী এবং প্রথম জনপ্রিয় আবহাওয়া মানচিত্র), পরিসংখ্যান (অবনমন এবং সম্পর্ক), মনোবিজ্ঞান (সাইনাসথেসিয়া), জীববিজ্ঞান (বংশের প্রকৃতি এবং প্রক্রিয়া) এবং অপরাধবিদ্যা (ফিঙ্গারপ্রিন্ট)। এর অধিকাংশই গণনা বা পরিমাপের প্রতি তার ঝোঁকের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। গ্যালটন দ্য টাইমসে প্রকাশিত (১ এপ্রিল, ১৮৭৫) প্রথম আবহাওয়া মানচিত্র তৈরি করেন, যা পূর্ববর্তী দিন ৩১ মার্চ থেকে আবহাওয়া প্রদর্শন করে, যা এখন বিশ্বব্যাপী সংবাদপত্রের একটি আদর্শ বৈশিষ্ট্য। ১৮৫৮ থেকে ১৮৯৯ সাল পর্যন্ত তিনি ব্রিটিশ অ্যাসোসিয়েশন ফর দি অ্যাডভান্সমেন্ট অব সায়েন্স-এর সভায় বিভিন্ন বিষয়ে বহু প্রবন্ধ উপস্থাপন করেন। তিনি ১৮৬৩ থেকে ১৮৬৭ সাল পর্যন্ত সাধারণ সম্পাদক, ১৮৬৭ ও ১৮৭২ সালে ভৌগোলিক বিভাগের সভাপতি এবং ১৮৭৭ ও ১৮৮৫ সালে নৃতাত্ত্বিক বিভাগের সভাপতি ছিলেন। তিনি চল্লিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে রয়্যাল জিওগ্রাফিক্যাল সোসাইটির কাউন্সিলে, রয়্যাল সোসাইটির বিভিন্ন কমিটিতে এবং আবহাওয়া পরিষদে সক্রিয় ছিলেন। উইলহেম ওয়ান্টের ছাত্র জেমস ম্যাকিন ক্যাটেল, যিনি গ্যাল্টনের প্রবন্ধগুলো পড়ছিলেন, তিনি তার অধীনে অধ্যয়ন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। অবশেষে তিনি গ্যালটনের সাথে একটি পেশাদার সম্পর্ক গড়ে তোলেন, বিভিন্ন বিষয় পরিমাপ করেন এবং গবেষণার জন্য একসাথে কাজ করেন। ১৮৮৮ সালে গ্যালটন দক্ষিণ কেনসিংটন জাদুঘরের বিজ্ঞান গ্যালারিতে একটি গবেষণাগার প্রতিষ্ঠা করেন। গ্যালটনের গবেষণাগারে অংশগ্রহণকারীদের তাদের শক্তি ও দুর্বলতা সম্পর্কে জ্ঞান অর্জনের জন্য পরিমাপ করা যেত। গ্যালটন তার নিজের গবেষণার জন্যও এই তথ্য ব্যবহার করেছিলেন। তিনি সাধারণত তার কাজের জন্য লোকেদের কাছ থেকে সামান্য ফি নিতেন। এ সময় গ্যালটন টাইমসকে 'চীনাদের জন্য আফ্রিকা' শিরোনামে একটি বিতর্কিত চিঠি লেখেন। চিঠিতে তিনি যুক্তি দেখান যে, উচ্চ সভ্যতার অধিকারী জাতি হিসেবে চীনাদের, এবং সম্প্রতি চীনা রাজবংশের ব্যর্থতায় সাময়িকভাবে বাধাগ্রস্ত, আফ্রিকায় অভিবাসনে উৎসাহিত করা উচিত। | [
{
"question": "তিনি কী করার জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার একটা অবদান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মধ্যবয়সে কোন মজার ঘটনা ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যে-পত্রিকাগুলো তুলে ধরেছিলেন, সেগুলোর একটার বিষয়বস্তু কী ছিল?",
... | [
{
"answer": "তিনি বিজ্ঞানের বিভিন্ন ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রাখার জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার একটি অবদান ছিল দ্যা টাইমসে প্রকাশিত প্রথম আবহাওয়া মানচিত্র তৈরি করা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৮৫৮ থেকে ১৮৯... | 200,333 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালে, টি-পাইন তার তৃতীয় অ্যালবামে রোকো ভালদেস, একন এবং লিল ওয়েনের সাথে কাজ শুরু করেন। এই অ্যালবামটিও তার নাপ্পি বয় এন্টারটেইনমেন্টের অধীনে তার প্রথম অ্যালবাম। টি-পাইনের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, থ্রু৩৩ রিংজ, ২০০৮ সালের ১১ নভেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটি তার প্রথম সপ্তাহে ১৬৮,০০০ রেকর্ড বিক্রি করে, বিলবোর্ড ২০০-এ চতুর্থ স্থান অর্জন করে। ২০০৮ সালের প্রথম দিকে একটি মিক্সটেপ, পিআর৩৩ রিংজ, অ্যালবামটির আগে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে তিনটি একক গান ছিল। এর প্রধান একক "ক্যান'ট বিলিভ ইট", যেটি লিল ওয়েনের সাথে সমন্বিতভাবে ২০০৮ সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায়। এককটি হট ১০০-এ ৭ নম্বর এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে ২ নম্বর স্থান অধিকার করে। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "চপড 'এন' স্ক্রুয়েড", লুডাক্রিস সমন্বিত, সেপ্টেম্বর ২০০৮ সালে মুক্তি পায়। এককটি হট ১০০-এ ২৭তম এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে ৩ নম্বর স্থান অধিকার করে। অ্যালবামটির তৃতীয় এবং শেষ একক, "ফ্রিজ", ক্রিস ব্রাউন সমন্বিত, অক্টোবর ২০০৮ সালে মুক্তি পায় এবং হট ১০০-এ ৩৮তম এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং চার্টে ৩৯তম স্থান অর্জন করে। থ্রু৩৩ রিংজে অতিথি শিল্পী হিসেবে উপস্থিত ছিলেন টি.আই., লিল ওয়েন, লুডাক্রিস, ডিজে খালেদ, সিয়ারা, ক্রিস ব্রাউন এবং কানিয়ে ওয়েস্ট। পিআর৩৩ রিঞ্জ ছিল অ্যালবামের ভূমিকা মিক্সটেপ। ২০০৮ সালে, টি-পাইন অসংখ্য র্যাপ গানে উপস্থিত হতে থাকে, যেমন ২ পিস্তলসের "শি গট ইট", সিয়ারার "গো গার্ল", রিক রস এর "দ্য বস", এস হুডের "ক্যাশ ফ্লো", লিল মায়ের "শটি গেট লোজ", লুডাক্রিস এর "ওয়ান মোর ড্রিংক" এবং কানিয়ে ওয়েস্টের সাথে ডিজে খালেদের "গো হার্ড"। টি-পাইন এবং লুডাক্রিস মার্কিন টেলিভিশন অনুষ্ঠান জিমি কিমেল লাইভ! ২০০৮ সালের নভেম্বরে এবিসিতে এবং একই মাসে এনবিসির শনিবার নাইট লাইভে। ২০০৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে আবার এসএনএল ডিজিটাল শর্টে টি-পেইনকে দেখা যায়। টি-পাইন ২০০৯ সালে তার থ্রু৩৩ রিংজ ট্যুরের মাধ্যমে অ্যালবামটি সমর্থন করেন, যার মধ্যে উত্তর আমেরিকা জুড়ে বিক্রিত শো অন্তর্ভুক্ত ছিল। টি-পাইন এবং র্যাপার লিল ওয়েইন ২০০৮ সালে টি-ওয়েইন জুটি গঠন করেন। ২০০৮ সালের শেষের দিকে তারা নিজেদের নামে একটি মিক্সটেপ প্রকাশ করেন। এটি ২০০৯ সালের জানুয়ারিতে বিলবোর্ড ২০০-এ স্থান পায়। তাদের প্রথম অ্যালবাম ২০০৯ সালে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু তা হয়নি। ২০০৯ সালে, টি-পেইন বিটি অ্যাওয়ার্ডস এর পর পার্টি আয়োজন করে এবং ওয়েস্ট কোভিনায় মাইকেল জ্যাকসনকে শ্রদ্ধা জানায়। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তৃতীয় অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সমালোচকেরা অ্যালবামটিকে কিভাবে দেখেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর টি-পাইন কোন অ্যালবাম প্রকাশ করে?",
"turn... | [
{
"answer": "২০০৭ সালে, টি-পাইন তার তৃতীয় অ্যালবামে রোকো ভালদেস, একন এবং লিল ওয়েনের সাথে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তৃতীয় অ্যালবামের নাম ছিল থ্রা৩৩ রিংজ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সমালোচকরা অ্যালবামটিকে একটি সফল অ্যালবাম হিসেবে দেখেন, কারণ এটি প্রথম সপ্তাহে ১৬৮... | 200,334 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের মাঝামাঝি সময়ে, টি-পাইন তার দ্বিতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করেন, এখন জোম্বা লেবেল গ্রুপ এবং কনভিকট মুজিক এবং জিভ রেকর্ডসের সাথে। অ্যালবামটি, এপিফ্যানি নামে, জুন ৫, ২০০৭ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি তার প্রথম সপ্তাহে ১৭১,০০০ রেকর্ড বিক্রি করে, বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান অর্জন করে। রেকর্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৮১৯,০০০ রেকর্ড বিক্রি করেছে। ২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ইউং জকের সাথে সমন্বিতভাবে "বিউ ইউ আ ড্রাঙ্ক (শটি স্ন্যাপিন')" গানটি প্রকাশ করা হয়। এই এককটি হট ১০০ এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে, যা তার প্রথম একক হিসেবে শীর্ষ চার্টে উঠে আসে। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "বার্টেন্ডার" জুন ২০০৭ সালে মুক্তি পায় এবং হট ১০০-এ পাঁচ নম্বর এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং চার্টে নয় নম্বর স্থান দখল করে। অ্যালবামটির তৃতীয় ও শেষ একক "চার্চ" ২০০৭ সালের অক্টোবরে মুক্তি পায়, কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। ২০০৭ সালের মে মাসে যুক্তরাজ্যের ব্লুজ অ্যান্ড সোল পুরস্কার বিজয়ী লেখক পিট লুইস তার দ্বিতীয় অ্যালবাম এপিফ্যানির নামকরণের কারণ সম্পর্কে বলতে গিয়ে টি-পাইন বলেছিলেন: "এপিফ্যানির দুটি অভিধানের একটির অর্থ হল 'এক আকস্মিক অন্তর্দৃষ্টি বা প্রকাশ'। এবং আমার কাছে 'এপিফ্যানি' শিরোনামটি সেই মুহূর্তটিকে নির্দেশ করে যখন আমি উপলব্ধি করি যে, আমি সবচেয়ে সেরা সঙ্গীত তৈরি করতে হলে, আমাকে স্টুডিওতে যেতে হবে এবং নিজের মত হতে হবে, এবং অন্য মানুষের সূত্র অনুসরণে এত কঠোর হওয়া উচিত নয়।" তার দ্বিতীয় অ্যালবামের প্রচারের সময়, টি-পাইন অন্যান্য শিল্পীদের একাধিক গানে অতিথি শিল্পী হিসেবে উপস্থিত হয়েছিলেন। টিআই এর সাথে আর. কেলি এর "আই এম আ ফ্লার্ট" (রিমিক্স), বো ওয়াও এর "অট্টা মাই সিস্টেম", ফ্যাবোলোসের "বেবি ডোন্ট গো", ডিজে খালেদের "আই এম সো হুড", প্লেইসের "শটি", ক্রিস ব্রাউনের "কিস কিস", ফ্লো রিডার "লো" এবং কানিয়ের "গুড লাইফ" এ টি-পেইনকে দেখা যায়। ২০০৭ সালের শেষের দুই সপ্তাহের মধ্যে, টি-পেইনকে বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টের শীর্ষ দশটি এককের মধ্যে চারটিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ২০০৮ সালে, এই এককটি সেরা র্যাপ গানের জন্য একটি গ্র্যামি পুরস্কার জিতে নেয়। | [
{
"question": "এপিফ্যানি কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এপিফ্যানি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এতে কি কোন হিট গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি ... | [
{
"answer": "এপিফ্যানি ২০০৭ সালের ৫ জুন মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tu... | 200,335 |
wikipedia_quac | ১৯৩০ সালে চ্যানির মৃত্যুর পর ব্রাউনিং তার পুরনো নিয়োগকর্তা ইউনিভার্সাল পিকচার্স কর্তৃক ড্রাকুলা (১৯৩১) চলচ্চিত্রে অভিনয়ের জন্য নিযুক্ত হন। যদিও ব্রাউনিং শিরোনাম ভূমিকার জন্য একজন অজানা ইউরোপীয় অভিনেতাকে ভাড়া করতে চেয়েছিলেন এবং তাকে বেশিরভাগ সময় পর্দায় অনুপস্থিত রাখতে চেয়েছিলেন, বাজেট সীমাবদ্ধতা এবং স্টুডিওর হস্তক্ষেপ বেলা লুগোসি এবং আরও সরাসরি পদ্ধতির প্রয়োজন ছিল। বক্সিং মেলোড্রামা আয়রন ম্যান (১৯৩১) পরিচালনার পর ব্রাউনিং ফ্রিক্স (১৯৩২) চলচ্চিত্রে কাজ শুরু করেন। দ্য আনহলি থ্রির চিত্রনাট্যকার ক্লারেন্স অ্যারন "টড" রবিন্স রচিত ছোট গল্প "সপার্স" অবলম্বনে নির্মিত এই চলচ্চিত্রে একজন ধনী বামন, একজন স্বর্ণ-অভিযানকারী ও একজন শক্তিশালী মানুষের মধ্যে একটি প্রেম ত্রিভুজ; একটি হত্যার চক্রান্ত; এবং বামন ও তার সার্কাসের সঙ্গীদের প্রতিশোধের কাহিনী তুলে ধরা হয়েছে। চলচ্চিত্রটি অত্যন্ত বিতর্কিত ছিল, এমনকি অনেক বিরক্তিকর দৃশ্য মুছে ফেলার জন্য কঠোর সম্পাদনার পরেও, এবং এটি একটি বাণিজ্যিক ব্যর্থতা ছিল এবং ত্রিশ বছর ধরে যুক্তরাজ্যে নিষিদ্ধ ছিল। তাঁর কর্মজীবনে বিঘ্ন ঘটে, ব্রাউনিং তাঁর অনুরোধকৃত প্রকল্পগুলো সবুজায়িত করতে ব্যর্থ হন। জন গিলবার্ট অভিনীত নাটক ফাস্ট ওয়ার্কারস (১৯৩৩) পরিচালনার পর তিনি লন্ডন আফটার মিডনাইট (১৯৩৫) পরিচালনা করেন। পুনঃনির্মাণে, মূল চরিত্রে লন চ্যানি অভিনয় করেন, যা লিওনেল ব্যারিমোর ও বেলা লুগোসির মধ্যে বিভক্ত হয়ে যায় (তার ড্রাকুলা ছবি থেকে)। এরপর ব্রাউনিং তার নিজের চিত্রনাট্যে দ্য ডেভিল-ডল (১৯৩৬) পরিচালনা করেন। ছবিটিতে লিওনেল ব্যারিমোর একটি দ্বীপ কারাগার থেকে পালিয়ে আসা একজন ব্যক্তি হিসেবে অভিনয় করেন, যিনি জীবিত " পুতুল" ব্যবহার করে যারা তাকে বন্দী করেছিল তাদের উপর প্রতিশোধ নেন। ব্রাউনিংয়ের শেষ চলচ্চিত্র ছিল খুনের রহস্য মিরাকল ফর সেল (১৯৩৯)। | [
{
"question": "ব্রাউনিং কখন নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্রাউজিং সার্কাসের অভিজ্ঞতাগুলো কী দেখায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে ব্রাউনিং কে পুনর্মিলিত করে অপবিত্র তিন (১৯২৫)",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৩০ সালে কোন চলচ্চিত্র পুনর্নির্ম... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্রাউনিং, চ্যানির পুরনো নিয়োগকর্তা ইউনিভার্সাল পিকচার্স এবং দ্য আনহলি থ্রি (১৯২৫)",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৩০ সালে ছবিটি পুনঃনির্মিত হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer"... | 200,336 |
wikipedia_quac | ব্রাউনিং-এর প্রথম চলচ্চিত্র ছিল জিম ব্লুডসো (১৯১৭)। এটি সাদরে গৃহীত হয়েছিল। ব্রাউনিং ১৯১৭ সালে নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন। তিনি মেট্রো স্টুডিওজ, পেগি, উইল ও দ্য উইসপ এবং দ্য জুরি অব ফেইট চলচ্চিত্র পরিচালনা করেন। তারা দুজনেই মাবেল তালিয়াফেরো চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯১৮ সালে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে আসেন এবং মেট্রোর জন্য আরও দুটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। ১৯১৮ সালের বসন্তে তিনি মেট্রো ছেড়ে ইউনিভার্সাল পিকচার্সের একটি সহায়ক প্রতিষ্ঠান ব্লুবার্ড প্রোডাকশনে যোগ দেন, যেখানে তিনি আরভিং থালবার্গের সাথে পরিচিত হন। দ্য উইকড ডার্লিং (১৯১৯) চলচ্চিত্রে প্রথমবারের মতো লন চ্যানির সাথে ব্রাউনিং জুটি বাঁধেন। ব্রাউনিং ও চ্যানি পরবর্তী দশকে একত্রে দশটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। তার বাবার মৃত্যুর পর ব্রাউনিং হতাশায় ভুগতে থাকেন এবং মদ খাওয়া শুরু করেন। ইউনিভার্সাল তাকে ছেড়ে চলে যায় এবং তার স্ত্রী তাকে ছেড়ে চলে যায়। তবে তিনি সুস্থ হয়ে ওঠেন এবং গোল্ডউইন পিকচার্সের সাথে এক চলচ্চিত্রের চুক্তি করেন। তিনি গোল্ডউইনের "দ্য ডে অব ফেইথ" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। "দ্য আনহলি থ্রি" (১৯২৫) চলচ্চিত্রে তিনি লন চ্যানির সাথে পুনরায় মিলিত হন। ব্রাউনিং-এর সার্কাসের অভিজ্ঞতা, তার প্রতিদ্বন্দীদের প্রতি সহানুভূতিশীল চিত্রায়নে প্রকাশ পায়। ছবিটি এতই সফল হয় যে, একই বছরের শেষের দিকে তার মৃত্যুর অল্প কিছুদিন পূর্বে এটি পুনরায় নির্মিত হয়। ব্রাউনিং এবং চানে, দ্য ব্ল্যাকবার্ড এবং দ্য রোড টু মান্দালয় সহ বেশ কয়েকটি জনপ্রিয় সহযোগিতা শুরু করেন। দ্য আননোন (১৯২৭) চলচ্চিত্রে চ্যানি একজন হাতবিহীন ছুরি নিক্ষেপকারী এবং জোয়ান ক্রফোর্ড তার স্বল্প পোশাক পরিহিত কার্নিভাল মেয়ে মোহের চরিত্রে অভিনয় করেন। "লন্ডন আফটার মিডনাইট" (১৯২৭) ব্রাউনিং-এর ভ্যাম্পায়ারধর্মী প্রথম চলচ্চিত্র। ১৯৬৭ সালে এমজিএম স্টুডিও আগুনে লন্ডনের শেষ পরিচিত মুদ্রণটি ধ্বংস হয়ে যায়। ২০০২ সালে, টার্নার ক্লাসিক মুভিজের জন্য রিক স্মিডলিন লন্ডন আফটার মিডনাইটের একটি ফটোগ্রাফিক পুনর্নির্মাণ তৈরি করেন। ব্রাউনিং ও চ্যানির শেষ কাজ ছিল হোয়্যার ইস্ট ইজ ইস্ট (১৯২৯)। ব্রাউনিং এর প্রথম টকি ছিল দ্য থার্টিন্থ চেয়ার (১৯২৯), যা একটি নীরব হিসাবে মুক্তি পায় এবং বেলা লুগোসিকে তুলে ধরা হয়, যিনি রহস্যময় পরিদর্শক ডেলজান্টের প্রধান ভূমিকা পালন করেন, যিনি আত্মা মাধ্যমের সাহায্যে রহস্য সমাধান করেন। এই ছবিটি ব্রাউনিং-এর জার্মানি ভ্রমণের (নিউ ইয়র্ক বন্দর, নভেম্বর ১২, ১৯২৯) পর নির্মিত হয়। | [
{
"question": "ব্রাউনিংয়ের প্রথম নির্বাক চলচ্চিত্র কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯১৭ সালে ব্রাউনিংয়ের প্রথম নির্বাক চলচ্চিত্রের শিরোনাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্রাউনিং-এর সবচেয়ে সফল চলচ্চিত্র কোনটি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন সিনেমা ... | [
{
"answer": "দ্য থার্টিন্থ চেয়ার (১৯২৯) তাঁর প্রথম নির্বাক চলচ্চিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯১৭ সালে ব্রাউনিং-এর প্রথম নির্বাক চলচ্চিত্রের নাম ছিল জিম ব্লুডসো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দ্য আনহলি থ্রি (১৯২৫) ব্রাউনিংয়ের সবচেয়ে সফল চলচ্চিত্র।",
"turn_id": 3
},
{
... | 200,337 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালের শেষের দিকে, স্লেয়ার তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসেন। রক্তের রাজত্বের গতির বিপরীতে, ব্যান্ডটি সচেতনভাবে টেম্পোস ধীর করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং আরও মেলোডিক গান অন্তর্ভুক্ত করে। হেনেম্যানের মতে, "আমরা জানতাম যে আমরা রক্ত দিয়ে রাজত্ব করতে পারব না, তাই আমাদের ধীর হতে হয়েছিল। আমরা জানতাম আমরা যাই করি না কেন তা ঐ অ্যালবামের সাথে তুলনা করা হবে, এবং আমার মনে আছে আমরা আসলে ধীরে চলা নিয়ে আলোচনা করেছিলাম। অদ্ভুত ব্যাপার-এ-রকম অ্যালবাম আমরা আগে কখনো করিনি। ১৯৮৮ সালের জুলাই মাসে মুক্তি পাওয়া সাউথ অব হেভেন অ্যালবামটি ভক্ত ও সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। অ্যালবামটির প্রেস প্রতিক্রিয়া মিশ্র ছিল, অল মিউজিক অ্যালবামটিকে "বিশৃঙ্খল এবং শক্তিশালী" বলে উল্লেখ করে, এবং রোলিং স্টোনের কিম নেলি এটিকে "প্রকৃতভাবে আক্রমণাত্মক শয়তানের চালক" বলে অভিহিত করেন। কিং বলেন, "এই অ্যালবামটি ছিল আমার সবচেয়ে কম চাকচিক্যপূর্ণ কর্মক্ষমতা", যদিও আরায়া এটিকে একটি " বিলম্বিত ফুলার" বলে অভিহিত করেন যা অবশেষে মানুষের মধ্যে বৃদ্ধি পায়। ১৯৯০ সালের বসন্তে তিনি তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য সহ-প্রযোজক অ্যান্ডি ওয়ালেস এর সাথে স্টুডিওতে ফিরে আসেন। দক্ষিণ স্বর্গের দ্বারা সৃষ্ট প্রতিক্রিয়ার পর, স্লেয়ার "রক্তে রাজত্বের স্পন্দনশীল গতি" ফিরে আসে, "যখন তাদের নতুন পাওয়া সুরেলা অনুভূতি বজায় রাখে।" সিজনস ইন দ্য অ্যাবিস, অক্টোবর ২৫, ১৯৯০ সালে মুক্তি পায়। এটি ছিল রুবিনের নতুন ডিফ আমেরিকান লেবেলের অধীনে মুক্তি পাওয়া প্রথম স্লেয়ার অ্যালবাম। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ৪৪ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং ১৯৯২ সালে এটি স্বর্ণ পদক লাভ করে। অ্যালবামটির শিরোনাম ট্র্যাকের জন্য স্লেয়ারের প্রথম মিউজিক ভিডিও প্রকাশিত হয়, যা মিশরের গিজা পিরামিডের সামনে চিত্রায়িত হয়। ১৯৯০ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তিনি মেগাডেথ, সুইসাইডাল টেনেন্সিস এবং টেস্টামেন্টের সাথে ইউরোপীয় ক্ল্যাশ অব টাইটান্স সফরের সহ-প্রধান চরিত্র হিসেবে ফিরে আসেন। এই সফরের ইউরোপীয়ান লেগ বিক্রি হওয়ার সময় কালো বাজারে ১,০০০ ডয়েচমার্ক (৬৮০ মার্কিন ডলার) পর্যন্ত টিকিট বিক্রি হয়। এই সফরটি ১৯৯১ সালের মে মাসে মেগাডেথ, অ্যান্থ্রাক্স এবং উদ্বোধনী অভিনেত্রী অ্যালিস ইন চেইনের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শুরু হয়। ব্যান্ডটি তাদের গঠনের দশ বছর উদযাপন করার জন্য ১৯৯১ সালে একটি দ্বৈত লাইভ অ্যালবাম, ডেক্স অফ আগ্রাসন প্রকাশ করে। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ৫৫ নম্বর স্থান দখল করে। ১৯৯২ সালের মে মাসে, অন্যান্য সদস্যদের সাথে দ্বন্দ্বের কারণে তিনি ব্যান্ড ত্যাগ করেন, পাশাপাশি তার প্রথম সন্তানের জন্মের জন্য তার সফর থেকে দূরে থাকার ইচ্ছা পোষণ করেন। লুম্বার্ডো তার নিজের ব্যান্ড গ্রিপ ইনক গঠন করেন, ভুডুকাল গিটারবাদক ওয়ালডেমার সোরিস্তার সাথে, এবং স্লেয়ার প্রাক্তন নিষিদ্ধ ড্রামবাদক পল বস্টফকে তার জায়গায় নিয়োগ দেন। স্লেয়ার ১৯৯২ সালে ক্যাসল ডনিংটনে অনুষ্ঠিত মনস্টার্স অব রক উৎসবে বস্তফের সাথে আত্মপ্রকাশ করে। বোস্তাফের প্রথম স্টুডিও প্রচেষ্টা ছিল তিনটি এক্সপ্লয়েড গান, "ওয়ার", "ইউকে ৮২" এবং "ডিসঅর্ডার", র্যাপার আইস-টি এর সাথে ১৯৯৩ সালে জাজমেন্ট নাইট চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য। | [
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন হিট গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের আর কোন অ্যালবাম আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামটি ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৯২ সালে অ্যালবামটি স্বর্ণ পদক লাভ করে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"t... | 200,339 |
wikipedia_quac | অ্যালাবামায় সিনিয়র বছরের চতুর্থ খেলায় হাঁটুতে আঘাত পাওয়া স্বত্ত্বেও তিনি অরেঞ্জ বোলে অপরাজিত অবস্থায় থাকেন। তিনি এনএফএল ও এএফএল উভয় দলের প্রথম-শ্রেণীর খসড়া তালিকায় ছিলেন। দুই প্রতিদ্বন্দ্বী লীগ তাদের নিলাম যুদ্ধের চূড়ান্ত পর্যায়ে ছিল এবং তাদের নিজ নিজ খসড়া একই দিনে অনুষ্ঠিত হয়: ২৮ নভেম্বর, ১৯৬৪। নমথের ডান হাঁটুতে কার্টিলেজের ক্ষতির কারণে পরে তাকে সামরিক খসড়ার জন্য ৪-এফ শ্রেণীভুক্ত করা হয়, ভিয়েতনাম যুদ্ধের সময় তাকে সেনাবাহিনীতে যোগ দিতে বাধা দেওয়া হয়। সেন্ট লুইস কার্ডিনাল এনএফএল খসড়ায় নামথকে ১২তম স্থান প্রদান করে, অন্যদিকে জেট তাকে এএফএল খসড়ার প্রথম স্থান প্রদান করে। কার্ডিনালদের নির্বাহীদের সাথে সাক্ষাতের সময়, নামথের বেতন ছিল $২০০,০০০ এবং একটি নতুন লিঙ্কন কন্টিনেন্টাল। প্রাথমিকভাবে নামানথের অনুরোধে ভীত হয়ে কার্ডিনালরা নামানথকে বলেন যে, তারা তার অনুরোধে রাজি আছেন, কিন্তু যদি তিনি অরেঞ্জ বোলের আগে স্বাক্ষর করেন, যা নামানথকে খেলার অযোগ্য করে তুলবে। অরেঞ্জ বোলের পরের দিন, নামান তিন বছরের জন্য $৪২৭,০০০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে জেটের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার জন্য নির্বাচিত হন। ১৯৬৫ সালের জুলাই মাসে স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডের প্রচ্ছদে নামথের উপস্থিতির পর শারম্যান প্লাঙ্কেট "ব্রডওয়ে জো" ডাকনামে পরিচিত হন। ১৯৬৫ সালের রুকি সিজনে তাঁর সাথে দ্বিতীয় বছরের কোয়ার্টারব্যাক মাইক তালিয়াফেরোকে নিয়ে প্রথম ছয় খেলায় পরাজিত হয়। নামাথ পূর্ণ-সময়ের খেলা শুরু করলে তারা ১৪-খেলার মৌসুমের শেষ আটের পাঁচটিতে জয়লাভ করে এবং নামাথকে বছরের এএফএল রুকি নামকরণ করা হয়। ১৯৬৭ সালে ৪,০০৭ গজ নিক্ষেপ করে তিনি প্রথম পেশাদার কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে ৪,০০০ গজ অতিক্রম করেন। যদিও নামাথ তার কর্মজীবনের অধিকাংশ সময় হাঁটুতে আঘাত পেয়েছিলেন এবং ড. জেমস এ. নিকোলাসের দ্বারা চারটি হাঁটু অপারেশন করেছিলেন, তিনি ১৯৬৫, ১৯৬৭, ১৯৬৮ এবং ১৯৬৯ সালে এএফএল অল স্টার ছিলেন। কোনো কোনো সময় খেলা শেষ করার জন্য নমথকে অর্ধ-সময় হাঁটুতে জল দিতে হতো। পরবর্তী জীবনে, ফুটবল ছাড়ার অনেক পরে, তিনি উভয় পায়ে হাঁটু প্রতিস্থাপন অস্ত্রোপচার করেন। ১৯৬৮ সালের এএফএল শিরোপার খেলায় তিনি তিনটি টাচডাউন গোল করেন এবং নিউ ইয়র্ককে ২৭-২৩ ব্যবধানে জয় এনে দেন। ১৯৬৮ মৌসুমে তার ক্রীড়ানৈপুণ্যের জন্য তিনি বছরের সেরা পেশাদার ক্রীড়াবিদ হিসেবে হিকক বেল্ট অর্জন করেন। তিনি ১৯৭২ সালে এএফসি-এনএফসি প্রো বোলার ছিলেন, জেটস এবং আমেরিকান ফুটবল লীগের অল-টাইম দলের সদস্য ছিলেন এবং ১৯৮৫ সালে হল অব ফেমে নির্বাচিত হন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড ভেঙ্গেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কখনো আহত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি কোন আইনগত সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্ক জেটসের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_... | 200,340 |
wikipedia_quac | ১৫৫৮ সালের আগস্ট মাসে চার্লসকে গুরুতরভাবে অসুস্থ করা হয়েছিল, যেটাকে পরে ম্যালেরিয়া বলে প্রকাশ করা হয়েছিল। ১৫৫৮ সালের ২১ সেপ্টেম্বর ৫৮ বছর বয়সে তিনি মৃত্যুবরণ করেন। চার্লসকে মূলত ইউস্টে মঠের চ্যাপেলে সমাহিত করা হয়েছিল, কিন্তু তিনি তার শেষ উইলে একটি কোডেক্স রেখে যান এবং একটি নতুন ধর্মীয় ভিত্তি প্রতিষ্ঠার জন্য অনুরোধ করেন যেখানে তিনি ইসাবেলার সাথে পুনরায় সমাহিত হবেন। ১৫৫৯ সালে স্পেনে ফিরে আসার পর, তাদের ছেলে ফিলিপ যখন সান লরেঞ্জো দে এল এসকোরিয়াল মঠ প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, তখন তিনি তার বাবার ইচ্ছা পূরণ করার দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন। ১৫৭৪ সালে মঠের রাজকীয় ক্রিপ্ট সম্পন্ন হওয়ার পর, চার্লস এবং ইসাবেলার দেহগুলি স্থানান্তরিত করা হয় এবং মঠের বিখ্যাত ব্যাসিলিকার বেদীর নিচে সরাসরি একটি ছোট ভল্টে পুনরায় সমাহিত করা হয়। ১৬৫৪ সালে তাদের প্রপৌত্র চতুর্থ ফিলিপ তাদের রাজকীয় প্যান্থিয়ন অব কিংসে স্থানান্তর করার আগ পর্যন্ত তারা এই ভল্টে ছিলেন। ব্যাসিলিকার এক পাশে রয়েছে চার্লস ও ইসাবেলার ব্রোঞ্জ মূর্তি, সাথে অস্ট্রিয়ার মারিয়া এবং অস্ট্রিয়ার এলিনর এবং হাঙ্গেরির মারিয়ার মূর্তি। ব্যাসিলিকার বিপরীত দিকে ঠিক তাদের পাশেই তাদের ছেলে ফিলিপ, তার তিন স্ত্রী এবং তাদের হতভাগ্য নাতি কার্লোস, আস্তুরিয়াসের যুবরাজের মূর্তি রয়েছে। | [
{
"question": "চার্লস কীভাবে মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিভাবে সে ম্যালেরিয়ায় আক্রান্ত হলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চার্লস তার শেষ দিনগুলোতে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন বাচ্চা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "চার্লস ম্যালেরিয়ায় মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চার্লস তার জীবনের শেষ দিনগুলোতে তার স্ত্রী ইসাবেলা মারা যাওয়ার সময় যে-ক্রুশটা ধরে ছিলেন, সেটা ধরে রেখেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id... | 200,342 |
wikipedia_quac | হোয়াইট অন্য একটি চরিত্রে কাজ করতে চেয়েছিলেন কিন্তু একজন একক পুরুষ শিল্পীর সাথে কাজ করার সিদ্ধান্ত নেন। একজন পুরুষ গায়কের জন্য কয়েকটি ডেমোতে কাজ করার সময়, তিনি নিজের গান গাওয়া এবং বাজানোর তিনটি ডেমো তৈরি করেছিলেন, কিন্তু নুনেস সেগুলি শুনেছিলেন এবং জোর দিয়েছিলেন যে তিনি পুনরায় রেকর্ড এবং একক রেকর্ডিং শিল্পী হিসাবে প্রকাশ করবেন। এই বিষয়ে কয়েক দিন তর্ক করার পর, হোয়াইট অবশেষে নিজেই গানগুলি প্রকাশ করতে রাজি হন, যদিও তিনি প্রাথমিকভাবে মাইক্রোফোনের সামনে দাঁড়াতে অনিচ্ছুক ছিলেন। এরপর তিনি আরও কয়েকটি গান রচনা করেন এবং সেগুলো রেকর্ড করেন। তিনি "হোয়াইট হিট" নামটি ব্যবহার করতে যাচ্ছিলেন, কিন্তু পরিবর্তে তার দেওয়া নাম ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। লেবেল কপি করার সময় পর্যন্ত হোয়াইট ইতস্তত করছিল। এটি অবশেষে হোয়াইটের প্রথম একক অ্যালবাম, ১৯৭৩ এর আই হ্যাভ গট সো মাচ টু গিভ। এটি তার প্রথম একক গান, "আই'ম গনা লাভ ইউ জাস্ট আ লিটল মোর বেবি", যেটি ১৯৭৩ সালে বিলবোর্ড আরএন্ডবি চার্টে ১ নম্বরে এবং বিলবোর্ড পপ চার্টে ৩ নম্বরে উঠে আসে। হোয়াইটের অন্যান্য হিট গানগুলির মধ্যে রয়েছে "নেভার, নেভার গনা গিভ ইউ আপ" (#২ আরএন্ডবি, #৭ পপ ১৯৭৩), "ক্যানন্ট গেট ইট অন ইউর লাভ, বেবি" (#১ পপ এবং আরএন্ডবি ১৯৭৪), "ইউ আর দ্য ফার্স্ট, দ্য লাস্ট, মাই এভরিথিং" (#১ আরএন্ডবি, #২ পপ ১৯৭৪), "হোয়াট এম আই গনা ডু উইথ ইউ" (#১ আরএন্ডবি, #৮ পপ ১৯৭৫), যুক্তরাজ্যেও হোয়াইটের ব্যাপক জনপ্রিয়তা ছিল, যেখানে তিনি শীর্ষ ১০-এর মধ্যে পাঁচটি এবং "ইউ আর দ্য ফার্স্ট, দ্য লাস্ট, মাই এভরিথিং" এর জন্য একটি #১ গোল করেন। | [
{
"question": "ব্যারি হোয়াইট কি ৭০ এর দশকে জনপ্রিয় ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছরে ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি একক শিল্পী হিসেবে কিছু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন কোন গান লিখেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি \"আই'ম গনা লাভ ইউ জাস্ট আ লিটল মোর বেবি\" লিখেছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer":... | 200,343 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ সালে হোয়াইট লাভ আনলিমিটেড নামে একটি মেয়ে গ্রুপ তৈরি করে তার বড় সাফল্য অর্জন করেন। শহরতলীর মেয়ে গ্রুপ দ্য সুপ্রিমসের অনুকরণে গঠিত এই গ্রুপের সদস্যরা ইউনি রেকর্ডসের সাথে চুক্তি স্বাক্ষর না করা পর্যন্ত দুই বছর ধরে ধীরে ধীরে হোয়াইটের সাথে তাদের প্রতিভা বিকশিত করে। তার বন্ধু পল পলিটি তাকে সঙ্গীত শিল্প ব্যবসায়ী ল্যারি নুনেসের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি তাদের অ্যালবাম অর্থায়ন করতে সাহায্য করেছিলেন। এটি রেকর্ড করার পর, নুনেস রেকর্ডটি রুশ রেগানের কাছে নিয়ে যান, যিনি এমসিএ মালিকানাধীন ইউনি লেবেলের প্রধান ছিলেন। ১৯৭২-এর ফ্রম আ গার্ল পয়েন্ট অব ভিউ উই গিভ টু ইউ... লাভ আনলিমিটেড অ্যালবামটি এক মিলিয়ন অ্যালবাম বিক্রি করে এবং হোয়াইটের দীর্ঘ শিরোনামযুক্ত অ্যালবাম এবং এককের প্রথম স্ট্রিং হয়ে ওঠে। হোয়াইট তাদের ক্লাসিক আত্মা গীতিনাট্য "ওয়ালকিন ইন দ্য রেইন উইথ দ্য ওয়ান আই লাভ" প্রযোজনা, রচনা এবং আয়োজন করেন, যা ১৯৭২ সালের শেষের দিকে বিলবোর্ড হট ১০০ পপ চার্টে ১৪তম এবং বিলবোর্ড আরএন্ডবি চার্টে ৬তম স্থান অর্জন করে। এই এককটি যুক্তরাজ্যের চার্টে ১২তম স্থান অধিকার করে। হোয়াইটের কণ্ঠ এই অংশে স্পষ্টভাবে শোনা যায় যখন তিনি প্রেমিকাকে অভিনয় করেন যিনি মহিলা প্রধানের ফোন কলের উত্তর দেন। এর কিছুদিন পরেই, রিগান ২০ শতকের রেকর্ডসের জন্য ইউনি ত্যাগ করেন। রেগান ছাড়া, ইউনির সাথে হোয়াইটের সম্পর্ক তিক্ত হয়ে যায়। ইউনি ওভার এবং লাভ আনলিমিটেড লেবেলের সাথে তার সম্পর্কের কারণে, হোয়াইট তার প্রযোজনা চুক্তি এবং গ্রুপ উভয়কে ২০শ শতাব্দীর রেকর্ডে পরিবর্তন করতে সক্ষম হন। তারা ১৯৭০-এর দশকে আরও কয়েকটি হিট গান রেকর্ড করে, যার মধ্যে ছিল "আই বিলং টু ইউ", যেটি ১৯৭৪ সালে বিলবোর্ড আরএন্ডবি চার্টে পাঁচ মাসেরও বেশি সময় ধরে ছিল, যার মধ্যে ছিল "আন্ডার দ্য ইনফ্লুয়েন্স অব লাভ", যেটি বিলবোর্ড পপ অ্যালবাম চার্টে ৩ নম্বরে অবস্থান নিয়েছিল। হোয়াইট ১৯৭৪ সালের ৪ জুলাই গ্ল্যাডিয়ান জেমসকে বিয়ে করেন। | [
{
"question": "ব্যারি হোয়াইট প্রযোজক হিসেবে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "\"অনন্ত প্রেম\" নামক এই দলটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যারি হোয়াইট কি অন্য কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পর তোহের অ্যালবামের ক... | [
{
"answer": "একজন প্রযোজক হিসেবে হোয়াইট তার বড় সাফল্য লাভ করেন লাভ আনলিমিটেড নামে একটি মেয়ে গ্রুপ তৈরি করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",... | 200,344 |
wikipedia_quac | নাগা পাহাড়গুলি দীর্ঘদিন ধরে বাইরের সংস্কৃতি থেকে বিচ্ছিন্ন ছিল বলে ক্রমাগত প্রতিরোধের একটি এলাকা হয়ে উঠেছে। জাতীয়তাবাদের মনোভাব এবং একটি সাধারণ পরিচয়ের বোধের বিকাশ নাগা জনগণের মধ্যে তুলনামূলকভাবে নতুন ধারণা। তাদের ঐতিহ্য অনুযায়ী, প্রতিটি গ্রাম একটি স্বাধীন প্রজাতন্ত্র; প্রাথমিকভাবে, তারা বাইরের সমস্ত প্রভাব থেকে মুক্ত হতে চায়। আধুনিক শিক্ষা, খ্রিস্টান মিশনগুলির সাথে, নাগা জাতিগত রাজনীতির অবদান রাখে। ১৯১৮ সালে শিক্ষিত নাগাদের একটি দল নাগা ক্লাব গঠন করে। ১৯২৯ সালে ক্লাবটি সাইমন কমিশনের কাছে "নাগাসকে ভারতের সংস্কার পরিকল্পনায় অন্তর্ভুক্ত করা উচিত নয়" বলে দাবি করে। ১৯৪৭ সালের ১৪ আগস্ট, ব্রিটিশ শাসন থেকে ভারতের স্বাধীনতা লাভের আগের দিন, নাগারা উত্তর-পূর্বাঞ্চলের প্রথম জাতি যারা তাদের অঞ্চলকে একটি স্বাধীন রাষ্ট্র হিসাবে ঘোষণা করে, নতুন জাতির অন্তর্গত নয়। আঙ্গামি জাপু ফিজো নাগা ন্যাশনাল কাউন্সিলের (এনএনসি) সাথে প্রাথমিক আন্দোলনের নেতৃত্ব দেন। ব্রিটিশ রাজের শেষ দিনগুলিতে, তিনি একটি সার্বভৌম নাগা জাতি অর্জন করার জন্য আলোচনা করেছিলেন। ১৯৪৭ সালের জুন মাসে একটি ৯-দফা চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়, যা নাগা উপজাতিকে একটি একক রাজনৈতিক প্রশাসনিক ইউনিটের অধীনে আনার প্রতিশ্রুতি দেয় এবং ১০ বছর পর নাগাদের আত্মনিয়ন্ত্রণের অধিকারকে স্বীকৃতি দেয়। চুক্তির ব্যাখ্যা নিয়ে বিতর্ক দেখা দেয় এবং এনএনসির অনেকেই এর বিরোধিতা করেন। ফিজোর অধীনে, এনএনসি ১৯৪৭ সালের ১৪ আগস্ট ভারতের এক দিন আগে ব্রিটিশদের কাছ থেকে তাদের স্বাধীনতা ঘোষণা করে। ১৯৫১ সালের মে মাসে, এনএনসি দাবি করেছিল যে ৯৯ শতাংশ উপজাতি লোক ভারত থেকে পৃথক হওয়ার জন্য একটি গণভোটকে সমর্থন করেছিল, যা নতুন দিল্লিতে সরকার দ্বারা সংক্ষিপ্তভাবে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। ১৯৫২ সালের মধ্যে, এনএনসি, প্রাথমিকভাবে নাগাল্যান্ড নাগাস দ্বারা গঠিত, একটি গেরিলা আন্দোলনের নেতৃত্ব দেয়। ভারত তাদের সশস্ত্র বাহিনী দিয়ে এর জবাব দেয়। ফিজো পূর্ব পাকিস্তান থেকে পালিয়ে লন্ডনে চলে যান। ১৯৯০ সালে মৃত্যুর পূর্ব পর্যন্ত তিনি সেখানে স্বাধীনতা আন্দোলনে নেতৃত্ব দেন। | [
{
"question": "কেন তারা প্রতিরোধ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সময় গড়িয়ে যাওয়ার সঙ্গে সঙ্গে কেন তারা ক্রমাগত প্রতিরোধ করে চলেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি তাদের জমিকে স্বাধীন রাখতে পেরেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নাগা লোকেরা এই চুক্তিক... | [
{
"answer": "তারা প্রতিরোধ করেছিল কারণ তারা বাইরের সমস্ত প্রভাব থেকে মুক্ত হতে চেয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সময় অতিবাহিত হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে তারা ক্রমাগত প্রতিরোধ করে চলেছিল কারণ তারা বাইরের সমস্ত প্রভাব থেকে মুক্ত হতে চেয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tu... | 200,345 |
wikipedia_quac | ভারতের অন্যান্য জাতি বা রাজ্যের তুলনায় নাগাদের ভাষাগত বৈচিত্র্য বেশি। নাগারা ৮৯টি বিভিন্ন ভাষা ও উপভাষায় কথা বলে, যার অধিকাংশই একে অপরের সাথে বোধগম্য নয়। কিন্তু, তাদের বলা বিভিন্ন ভাষার মধ্যে অনেক মিল রয়েছে। গ্রিয়ারসনের শ্রেণীবিন্যাস ব্যবস্থায়, নাগা ভাষাগুলিকে পশ্চিমা, মধ্য ও পূর্ব নাগা গোষ্ঠীতে বিভক্ত করা যায়। এদের মধ্যে রয়েছে আঙ্গামি, চকরি, খেঝা এবং রেংমা। কেন্দ্রীয় নাগা গোষ্ঠীতে রয়েছে আও এবং লোথা; অন্যদিকে পূর্বাঞ্চলীয় গোষ্ঠীতে রয়েছে কোনিয়াক, ফোম, সাংতাম, খিয়ামনিউনগান, ইম্চুঙ্গার এবং চ্যাং উপজাতি। মধ্য ও পশ্চিম উভয় অঞ্চলেই সুমীদের উৎপত্তি। এছাড়াও, মিকির ভাষা দ্বারা চিত্রিত নাগা-বোডো গ্রুপ এবং সোপভামা (মাও নাগা নামেও পরিচিত) এবং লুপা ভাষা দ্বারা চিত্রিত কুকি গ্রুপ রয়েছে। এগুলির অধিকাংশই চীনা-তিব্বতি ভাষা পরিবারের তিব্বতি-বর্মণ ভাষাগোষ্ঠীর অন্তর্গত। শাফার নাগাল্যান্ড ও তার আশেপাশের ভাষাগুলির জন্য তার নিজস্ব শ্রেণীবিন্যাস পদ্ধতি নিয়ে এসেছিলেন। নাগাদের ভাষা ও ঐতিহ্যের বৈচিত্র্য সম্ভবত তাদের ধারাবাহিক অভিবাসনের সময় একাধিক সাংস্কৃতিক অভিযোজন থেকে উদ্ভূত হয়েছে। কিংবদন্তি অনুসারে, এই অঞ্চলে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করার আগে, এই গোষ্ঠীগুলি বিশাল অঞ্চলগুলিতে স্থানান্তরিত হয়েছিল এবং এই প্রক্রিয়ায়, কিছু গোষ্ঠী এক বা একাধিক অন্যান্য উপজাতিতে শোষিত হয়েছিল। তাই, সাম্প্রতিক সময় পর্যন্ত, শোষণ অনেক আন্তঃগোত্র দ্বন্দ্বের উৎস ছিল। ১৯৬৭ সালে, নাগাল্যান্ড বিধানসভা ইংরেজিকে নাগাল্যান্ডের সরকারি ভাষা হিসাবে ঘোষণা করে এবং এটি নাগাল্যান্ডের শিক্ষার মাধ্যম। ইংরেজি ছাড়াও নাগামি, অসমীয়া ভাষার একটি ক্রেওল ভাষা। প্রতিটি উপজাতির নিজস্ব মাতৃভাষা রয়েছে কিন্তু তারা নাগামি বা ইংরেজি ভাষায় অন্যান্য উপজাতির সাথে যোগাযোগ করে। তবে, ইংরেজি নাগাল্যান্ডের প্রধান কথ্য ও লিখিত ভাষা। | [
{
"question": "নাগা লোকেদের ভাষা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের মধ্যে কি কোন ভাষার মিল আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পশ্চিমা নাসা গ্রুপ কে তৈরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে কেন্দ্রীয় নাগা গ্রুপ তৈরি করে?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "নাগাদের ভাষা একে অপরের সাথে বোধগম্য নয়, কিন্তু তাদের মধ্যে অনেক মিল রয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পশ্চিমা নাসা গোষ্ঠীগুলি আঙ্গামি, চোকরি, খেঝা এবং রেংমা নিয়ে গঠিত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "কেন্দ্রীয় নাগা গোষ... | 200,346 |
wikipedia_quac | অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ডে অনুষ্ঠিত ১৯৯২ সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপে আকরাম গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। চূড়ান্ত খেলায় ইংল্যান্ডের বিপক্ষে ১৯ বলে ৩৩ রান তুলে ৬ উইকেটে ২৪৯ রান তুলেন। এরপর আকরাম ইংল্যান্ডের ব্যাটিং ইনিংসের শুরুতে ইয়ান বোথামের উইকেট নেন। পরবর্তীতে বোলিং আক্রমণে ফিরে আসেন। চূড়ান্ত খেলায় ম্যান অব দ্য ম্যাচের পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৯৩ সালে শারজায় শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে পরপর চার উইকেট পান। ১৯৯২-৯৩ মৌসুমে দক্ষিণ আফ্রিকায় অনুষ্ঠিত পাকিস্তান, ওয়েস্ট ইন্ডিজ ও দক্ষিণ আফ্রিকার মধ্যকার আন্তর্জাতিক সিরিজে অংশ নেন। ১৯৯৩ সালে আকরাম ৪৬ উইকেট পান যা একদিনের আন্তর্জাতিকে তার সেরা বছর ছিল। তাঁর ব্যাটিং গড় ১৯-এর কম ছিল এবং ওভারপ্রতি ৩.৮ রানেরও কম ছিল। ১৯৯৩ সালে ছয় উইকেট পান যা যে-কোন বছরের মধ্যে তাঁর সর্বোচ্চ ছিল। ১৯৯৬ সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপে আকরাম ভারতের বিপক্ষে কোয়ার্টার ফাইনাল ম্যাচ খেলতে পারেননি। এপ্রিল, ১৯৯৩ সালে ক্যারিবীয় দ্বীপপুঞ্জে পাকিস্তানের অধিনায়ক হিসেবে প্রথম সফরে যান। গ্রেনাডায় দলের যাত্রাবিরতিকালে তিনি তার তিন সতীর্থ ওয়াকার ইউনুস, আকিব জাভেদ ও মুশতাক আহমেদ এবং দুজন ব্রিটিশ মহিলা পর্যটকের সাথে গ্রেফতার হন। তার বিরুদ্ধে মারিজুয়ানা রাখার অভিযোগ আনা হয়। ১৯৯৪ থেকে ১৯৯৬ সময়কালে ৩৯ খেলায় ৮৪ উইকেট পান। জানুয়ারি, ১৯৯২ থেকে ডিসেম্বর, ১৯৯৭ সাল পর্যন্ত আকরাম ১৩১ খেলায় অংশ নিয়ে ২১.৮৬ গড়ে ১৯৮ উইকেট দখল করেন। | [
{
"question": "আকরাম কি তার কর্মজীবনে কোন রেকর্ড ভেঙ্গেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আকরামের কয়েকজন সহযোগী কারা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কর্মজীবনে কি কোন বিতর্ক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এমন কোন ঘটনা কি ছিল যা এই বিতর্কের জন্য বিশেষভাবে... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ওয়াকার ইউনুস, আকিব জাভেদ ও মুশতাক আহমেদ আকরামের সতীর্থ ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"ans... | 200,347 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালে স্ট্র্যান্ডলিন গিটারবাদক রিক রিচার্ডস, ড্রামার তাজ বেন্টলি এবং ব্যাসিস্ট জে.টি লংরিয়ার সাথে তার ষষ্ঠ অ্যালবাম লাইক এ ডগ রেকর্ড করেন। এটি মূলত ২০০৩ সালের শেষের দিকে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, মাত্র এক হাজার প্রোমো কপি তৈরি করা হয়েছিল। যাইহোক, অ্যালবামটি অক্টোবর ২০০৫ পর্যন্ত মুক্তি পায় নি, যখন স্ট্র্যান্ডলিন-এর একটি ফ্যান পিটিশনের মাধ্যমে এটি ইন্টারনেট অর্ডারের মাধ্যমে পাওয়া যায়। পরের বছর, স্ট্র্যাডলিন পুনরায় রিলিজ করেন রাইড অন, রিভার, অন ডাউন দ্য রোড, এবং লাইক এ ডগ ইন আইটিউনস। ২০০৬ সালের মে মাসে, গান এন' রোজের সাথে তার শেষ পরিবেশনার ১৩ বছর পর, স্ট্র্যান্ডলিন নিউ ইয়র্কের হ্যামারস্টেইন বলরুমের ব্যান্ড শোতে অতিথি হিসেবে উপস্থিত হন; তিনি "প্যাটিয়েন্স", "থিংক অ্যাবাউট ইউ" এবং "নাইটরেইন"-এ অভিনয় করেন। এরপর তিনি ব্যান্ডটির গ্রীষ্মকালীন ইউরোপীয় সফরে গান এন' রোজের সাথে ১৩টি অনুষ্ঠানে গান পরিবেশন করেন। স্ট্রাডলিন বলেন, "এই বছর আমি আর এক্সেল [রোজ] মোবাইল ফোনের মাধ্যমে যোগাযোগ করেছিলাম, আমি বন্ধ করে দিয়েছিলাম। পুরোনো বন্ধু/যুদ্ধের বন্ধু/ সহকর্মী সঙ্গীতজ্ঞের সাথে পুনরায় সংযোগ করা ভালো ছিল। আমি তাকে পরে বলেছিলাম যে আমি কোনভাবে এই মজায় যোগ দিতে চাই আর সে বলেছিল যে আমি এখানে এসে কিছু বাজাতে চাই, তাই আমি তা করেছিলাম! ছয় সপ্তাহ ভ্রমণের পর সুস্থ হতে আমার প্রায় তিন সপ্তাহ লেগেছিল!" ডিসেম্বর মাসে, তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ইউনিভার্সাল সিটির গিবসন অ্যামফিথিয়েটারে দলের সাথে তিনটি শো খেলেন। স্ট্রাডলিন ২০০৭ সালের মে মাসে আইটিউনসের মাধ্যমে তার সপ্তম অ্যালবাম, মিয়ামি প্রকাশ করেন। এটিতে আবার রিক রিচার্ডস, তাজ বেন্টলি, জেটি লঙ্গোরিয়া এবং কিবোর্ডবাদক জোই হাফম্যান অভিনয় করেন। গিটারবাদক রিচার্ডস অ্যালবামটিকে " লাইক এ ডগ থেকে কিছুটা প্রস্থান কিন্তু এখনও বেশ রক" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। জুলাই মাসে, মিয়ামির একটি রিমিক্স সংস্করণ আইটিউনসের মাধ্যমে মুক্তি পায়; স্ট্রাডলিন নতুন মিশ্রণটিকে "অনেক বেশি উচ্চ এবং শক্তিশালী শব্দ" বলে অভিহিত করেন। সেই বছরের নভেম্বর মাসে, তিনি দ্বিতীয় আইটিউনস-শুধুমাত্র অ্যালবাম, ফায়ার, দ্য অ্যাকুস্টিক অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যেখানে রিচার্ডস, বেন্টলি এবং লঙ্গোরিয়াও উপস্থিত ছিলেন। স্ট্র্যান্ডলিনের পরবর্তী আইটিউনস মুক্তি, কনক্রিট, জুলাই ২০০৮ সালে মুক্তি পায়। তার নিয়মিত সহযোগীদের পাশাপাশি, স্ট্র্যাডলিন ডাফ ম্যাকগানকে তিনটি গানে বেস বাজাতে আমন্ত্রণ জানান, যার মধ্যে শিরোনাম ট্র্যাকও ছিল। এরপর স্ট্র্যান্ডলিন আইটিউনসের মাধ্যমে আরও দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন: স্মোক, যা ডিসেম্বর ২০০৯ সালে প্রকাশিত হয়, এবং ওয়েভ অফ হিট, যা জুলাই ২০১০ সালে প্রকাশিত হয় এবং ম্যাককেগানকে আবার সাতটি গানে দেখা যায়। ২০১০ সালে, স্ট্র্যাডলিন স্ল্যাশের প্রথম একক অ্যালবাম, স্ল্যাশ-এ অতিথি হিসেবে উপস্থিত হন; তিনি প্রথম ট্র্যাক, "ঘোস্ট"-এ রিদম গিটার পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "কখন সে একা গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন সে গান এন রোজে ফিরে এসেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন একক ... | [
{
"answer": "২০০৩ সালে তিনি একা চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পুনরায় রিলিজ করেন রাইড অন, রিভার, অন ডাউন দ্য রোড, এবং লাইক এ ডগ ইন আইটিউনস।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৬ সালের মে মাসে তিনি গান এন' রোজে ফিরে আসেন।",
... | 200,348 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে স্ট্র্যান্ডলিন তার দ্বিতীয় একক অ্যালবাম ১১৭ডিগ এর জন্য রেকর্ডিং শুরু করেন। ১৯৯৮ সালের মার্চ মাসে মুক্তি পাওয়া এই অ্যালবামটি রেকর্ড করা হয় এবং দুই বছরেরও বেশি সময় ধরে রেকর্ড করা হয় এবং এতে তার প্রাক্তন ব্যান্ড সঙ্গী ডাফ ম্যাকগান ও রিক রিচার্ডস এবং সাবেক রেভারেন্ড হর্টন হিট ড্রামার তাজ বেন্টলিকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যার কাজ স্ট্রাডলিন প্রশংসা করেছিলেন। আগের মত স্ট্র্যাডলিনের সঙ্গীত প্রচারের প্রতি তেমন আগ্রহ ছিল না; তিনি কয়েকটি সাক্ষাত্কার দিয়েছিলেন এবং কোন সরাসরি পরিবেশনায় অংশ নেননি। এই অ্যালবামটি তার দীর্ঘ সময়ের লেবেল জেফেনের শেষ মুক্তি ছিল; জেফেন এবং ইন্টারস্কোপের একীভূত হওয়ার ফলে, স্ট্রাডলিনকে লেবেলের তালিকা থেকে বাদ দেওয়া হয়। ১৯৯৯ সালের ডিসেম্বরে স্ট্র্যান্ডলিনের তৃতীয় একক অ্যালবাম, রাইড অন, জাপানে ইউনিভার্সাল ভিক্টর লেবেলে মুক্তি পায়। এটি তার আগের মুক্তির মত একই লাইন আপ তুলে ধরে। অ্যালবামের প্রচারের জন্য, স্ট্র্যান্ডলিন - ম্যাককাগান, রিচার্ডস এবং বেন্টলি - পরের এপ্রিল মাসে জাপানে চারটি শো প্রদর্শন করেন। কিবোর্ডবাদক ইয়ান ম্যাকলাগানকে সাথে নিয়ে, দলটি আরও দুটি অ্যালবাম রেকর্ড করে: রিভার, যা ২০০১ সালের মে মাসে সানক্রিয়ারিতে মুক্তি পায় এবং দ্বিতীয় জাপান-শুধুমাত্র মুক্তি অন ডাউন দ্য রোড, যা আগস্ট ২০০২ সালে জেভিসি ভিক্টরে মুক্তি পায়। এরপর স্ট্র্যাডলিনকে তার প্রাক্তন গান এন' রোজ ব্যান্ডের সঙ্গী ডাফ ম্যাককাগান, স্ল্যাশ এবং ম্যাট সরুমের সাথে সুপারগ্রুপ ভেলভেট রিভলবারে যোগ দিতে বলা হয়। যদিও ব্যান্ডটি গঠনের সময় তিনি গান লেখার প্রক্রিয়ায় অবদান রাখেন, স্ট্রাডলিন শেষ পর্যন্ত যোগদানে অস্বীকৃতি জানান, কারণ তিনি রাস্তায় জীবন যাপনে অনিচ্ছুক ছিলেন এবং একজন প্রধান গায়কের সাথে কাজ করতে অনিচ্ছুক ছিলেন, যদিও তিনি ম্যাককাগানের সাথে কণ্ঠ দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। | [
{
"question": "কিভাবে তার কর্মজীবন শুরু হয়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম গান কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ভেলভেট কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেটা কিভাবে হলো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তখন তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_i... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সুপারগ্রুপ ভেলভেট রিভলবার সাবেক গান এন' রোজ সদস্য ডাফ ম্যাককাগান, স্ল্যাশ, এবং ম্যাট সরুম দ্বারা গঠিত হয়েছিল এবং স্ট্র্যাডলিনকে যোগদান করতে বলেছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটা স্ট... | 200,349 |
wikipedia_quac | ১৯৩৩ সালের প্রথম দিকে এনএফএল সম্পর্কে বেলের মতামত পরিবর্তিত হয় এবং তিনি ফিলাডেলফিয়া ভিত্তিক একটি দলের মালিক হতে চেয়েছিলেন। এনএফএলের পরামর্শ অনুযায়ী ফিলাডেলফিয়ায় একটি ভোটাধিকার প্রদানের পূর্বশর্ত ছিল পেনসিলভানিয়া ব্লু আইনকে সংশোধন করতে হবে, তিনি আইনকে অবনমিত করার জন্য তদবির করার শক্তি ছিলেন। তিনি ফ্রান্সেস আপটনের কাছ থেকে তহবিল ধার করেন, এবং তিনি ফিলাডেলফিয়ার একটি ফ্রাঞ্চাইজির অধিকার অর্জন করেন যা তিনি ফিলাডেলফিয়া ঈগলস নামে নামকরণ করেন। ১৯৩৩ সালে ফিলাডেলফিয়া ঈগল মৌসুমের উদ্বোধনের পর, বেল ফিলাডেলফিয়ার সেন্ট ম্যাডেলিন সোফি রোমান ক্যাথলিক চার্চে আপটনকে বিয়ে করেন। কয়েক দিন পর এড থম্প মেমোরিয়াল ট্রফির মাধ্যমে এনএফএল চ্যাম্পিয়নশীপের খেলায় বিজয়ীর নাম ঘোষণা করা হয়। ১৯৩৪ সালে ঈগলস ৪-৭ গোলের রেকর্ড গড়ে। অন্য দলগুলোকে চ্যালেঞ্জ করতে না পারায় টিকিট বিক্রি করা কঠিন হয়ে পড়ে। ১৯৩৫ সালে একটি খসড়ার জন্য তাঁর প্রস্তাব গৃহীত হয় এবং ১৯৩৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে প্রথম খসড়াটি প্রকাশিত হয়, যেখানে তিনি মাস্টার অব সেরেমনিস হিসেবে কাজ করেন। সেই মাসের শেষের দিকে তার প্রথম সন্তান বার্ট জুনিয়রের জন্ম হয়। ঈগলের প্রথম তিন বছরে, অংশীদাররা ৮৫,০০০ মার্কিন ডলার (বর্তমানে ১,৪৯৯,০১৭ মার্কিন ডলার), এবং একটি পাবলিক নিলামে, বেল ৪,৫০০ মার্কিন ডলারের (বর্তমানে ৭৯,৩৬০ মার্কিন ডলার) বিনিময়ে ঈগলের একমাত্র মালিক হন। ফলশ্রুতিতে, ঈগলসের প্রধান কোচ হিসেবে রে'র স্থলাভিষিক্ত হন। ডিসেম্বর মাসে, লস অ্যাঞ্জেলেসে একটি ফ্রাঞ্চাইজির জন্য একটি আবেদন বেল এবং পিটসবার্গ স্টিলার্সের মালিক রুনি দ্বারা বাধাপ্রাপ্ত হয় কারণ তারা মনে করেছিল যে এটি খেলার জন্য ভ্রমণের জন্য অনেক দূরে। ১৯৩৭ সালে ঈগলসের ২-৮-১ মৌসুমে তার দ্বিতীয় সন্তান জন আপটনের জন্ম হয়। ১৯৩৮ সালে ঈগলসের প্রথম লাভজনক মৌসুমে তারা ৫-৬ গোলের রেকর্ড গড়ে। ১৯৩৯ সালে ঈগলস ১-৯-১ গোলে এবং ১৯৪০ সালে ১-১০ গোলে পরাজিত হয়। | [
{
"question": "বার্ট বেলের সাথে ঈগলদের সম্পর্ক কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন ঈগল কিনেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি নিজের টাকায় দল কিনেছিলেন নাকি তার সঙ্গী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শুরুর বছরগুলোতে দলটি কেমন করেছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "বার্ট বেল ফিলাডেলফিয়া ঈগলসের প্রতিষ্ঠাতা ও মালিক ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৩৩ সালে ঈগল কিনেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ফ্রান্সেস আপটনের কাছ থেকে অর্থ ধার করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "শুরুর বছরগুলোতে দলটি ৪-৭ গোলের রেকর্ড... | 200,350 |
wikipedia_quac | ন্যাশনাল কমিকসের নতুন সুপারহিরো চরিত্র সুপারম্যান ও ব্যাটম্যানের সাফল্যের পর, ফসেট পাবলিকেশন্স ১৯৩৯ সালে তাদের নিজস্ব কমিক বিভাগ শুরু করে, তাদের লাইনের প্রথম শিরোনাম ফ্ল্যাশ কমিকস এর জন্য বেশ কয়েকটি নায়ক চরিত্র তৈরি করার জন্য লেখক বিল পার্কারকে নিয়োগ করে। নতুন বইয়ের জন্য ইবিস দ্য ইনভিজিবল, স্পাই স্মাশার, গোল্ডেন অ্যারো, ল্যান্স ও'ক্যাসি, স্কপ স্মিথ এবং ড্যান ড্যারের গল্প লেখার পাশাপাশি পার্কার ছয়জন সুপারহিরোর একটি দল সম্পর্কে একটি গল্প লিখেছেন, যাদের প্রত্যেকের একটি বিশেষ ক্ষমতা রয়েছে যা তাদের একটি পৌরাণিক চরিত্র প্রদান করে। ফসেট কমিকসের নির্বাহী পরিচালক রালফ ডেই সিদ্ধান্ত নেন যে ছয় জনের দলটিকে একজন নায়কের সাথে একত্রিত করা সবচেয়ে ভাল হবে যিনি ছয়টি ক্ষমতার অধিকারী হবেন। পার্কার "ক্যাপ্টেন থান্ডার" নামে একটি চরিত্র তৈরি করেন। স্টাফ শিল্পী চার্লস ক্ল্যারেন্স "সি. সি." বেককে পার্কারের গল্পটির নকশা ও চিত্রায়ন করার জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল, এটি সরাসরি, কিছুটা ব্যঙ্গাত্মক শৈলীতে অনুবাদ করা হয়েছিল যা তার ট্রেডমার্ক হয়ে উঠেছিল। "১৯৩৯ সালের শেষের দিকে বিল পার্কার ও আমি যখন ফসেটের প্রথম কমিক বই নিয়ে কাজ করতে গিয়েছিলাম, তখন আমরা দুজনেই দেখেছিলাম যে, সুপারহিরো কমিক বইগুলো কতটা দুর্বলভাবে লিখিত ও চিত্রিত," বেক একজন সাক্ষাৎকারদাতাকে বলেছিলেন। "আমরা আমাদের পাঠকদের একটি প্রকৃত কমিক বই দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম, কমিক-স্ট্রিপ শৈলীতে আঁকা এবং একটি কাল্পনিক গল্প বলার জন্য, পাল্প ম্যাগাজিনের হ্যাকনি সূত্রগুলির উপর ভিত্তি করে নয়, বরং প্রাচীন লোক-কথা এবং ধ্রুপদী সময়ের পুরাণের উপর ভিত্তি করে"। কমিক বইয়ের প্রথম সংখ্যা, ফ্ল্যাশ কমিকস #১ এবং থ্রিল কমিকস #১ হিসাবে মুদ্রিত হয়েছিল, ১৯৩৯ সালের শরৎকালে বিজ্ঞাপন এবং ট্রেডমার্কের জন্য তৈরি একটি আশকান কপি হিসাবে কম প্রিন্ট করা হয়েছিল। মুদ্রণের অল্প কিছুদিন পরেই, ফসেট দেখতে পান যে এটি "ক্যাপ্টেন থান্ডার", "ফ্ল্যাশ কমিকস", বা "থ্রিল কমিকস" এর ট্রেডমার্ক বহন করতে পারে না, কারণ এই তিনটি নাম ইতোমধ্যে ব্যবহার করা হয়েছে। ফলে বইটির নাম পরিবর্তন করে হুজ কমিকস রাখা হয়, এবং ফসেট শিল্পী পিট কোস্তানা ক্যাপ্টেন থান্ডারের নাম পরিবর্তন করে ক্যাপ্টেন মার্ভেল রাখার পরামর্শ দেন, যা সম্পাদকেরা সংক্ষিপ্ত করে ক্যাপ্টেন মার্ভেল রাখেন। গল্পের শব্দ বেলুনগুলি মূল গল্পের নায়ককে "ক্যাপ্টেন মার্ভেল" হিসাবে লেবেল করার জন্য পুনর্লিখন করা হয়েছিল। ১৯৩৯ সালের শেষের দিকে কমিকস #২ প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "কে তৈরি করেছে ক্যাপ্টেন মার্ভেল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোথায় বিকশিত হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ডিসি কমিক্সের জন্য কিছু অনুপ্রেরণা ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা মনে করেছিল যে এটা সবচেয়ে ভাল হবে",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে উত্তরটি হল \"কে ক্যাপ্টেন মার্ভেলকে উন্নত করেছে?\"",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ডিসি কমিক্সের জন্য কিছু অনুপ্রেরণা ছিল ছয়টি সুপারহিরো দল এবং তাদের বিশেষ ক্ষমতা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ভেবেছিল যে এ... | 200,351 |
wikipedia_quac | ক্যাপ্টেন মার্ভেলের প্রথম সংকট পরবর্তী উপস্থিতি ছিল ১৯৮৬ সালের লিজেন্ডস মিনি ধারাবাহিকে। ১৯৮৭ সালে, ক্যাপ্টেন মার্ভেল কিথ গিফেন এবং জে. এম. ডেমাটিসের "জাস্টিস লীগ" এর সদস্য হিসেবে আবির্ভূত হন। সেই একই বছরে (গল্প থেকে শুরু করে) তাকে তার নিজের মিনি ধারাবাহিক শাজাম! : নতুন সূচনা। এই চার-সংখ্যার মিনি ধারাবাহিকের মাধ্যমে লেখক রায় এবং ড্যান থমাস এবং শিল্পী টম ম্যান্ড্রেক ক্যাপ্টেন মার্ভেল পুরাণকে পুনরায় চালু করার চেষ্টা করেন এবং জাদুকর শাজাম, ড. সিভানা, আঙ্কেল ডাডলি এবং ব্ল্যাক অ্যাডামকে একটি পরিবর্তিত মূল গল্প দিয়ে আধুনিক ডিসি ইউনিভার্সে নিয়ে আসেন। রয় থমাস, একজন অভিজ্ঞ কমিক বই লেখক এবং সম্পাদক, ১৯৮১ সালে মার্ভেল কমিকস থেকে ডিসিতে প্রলুব্ধ হয়েছিলেন নির্দিষ্ট চুক্তিগত বাধ্যবাধকতার সাথে যে তিনি শাজামের প্রধান লেখক হবেন! এবং জাস্টিস সোসাইটি অফ আমেরিকার চরিত্র। সঙ্কটের আগে, থমাস মার্ভেল পরিবার নিয়ে ডিসি কমিকস প্রেজেন্টস এর কয়েকটি গল্প লিখেছিলেন। ক্যাপ্টেন মার্ভেল পুরাণে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন হল, যখন তিনি ক্যাপ্টেনে রূপান্তরিত হন তখন তরুণ বিলি ব্যাটসনের ব্যক্তিত্ব বজায় থাকে। এই পরিবর্তনটি চরিত্রটির অন্ধকার আধুনিক কমিক বই জগতে তার রৌদ্রোজ্জ্বল, স্বর্ণযুগের ব্যক্তিত্বের ন্যায্যতা হিসাবে ভবিষ্যতে ব্যবহার করা হবে, ১৯৮৬ সালের পূর্বে ব্যবহৃত প্রথাগত চিত্রের পরিবর্তে, যা ক্যাপ্টেন মার্ভেল এবং বিলিকে দুটি পৃথক ব্যক্তিত্ব হিসাবে বিবেচনা করে। ক্যাপ্টেন মার্ভেলের এই সংশোধিত সংস্করণটি অ্যাকশন কমিকস উইকলি #৬২৩-৬২৬ (অক্টোবর ২৫, ১৯৮৮ - নভেম্বর ১৫, ১৯৮৮)-এ একটি গল্প-আর্ক ফিচারে আবির্ভূত হয়েছিল, যেখানে ক্যাপ্টেন মাজির একটি নিও-নাৎসি সংস্করণ চালু করা হয়েছিল। আর্কের শেষে ঘোষণা করা হয় যে এটি একটি নতুন শাজামের দিকে পরিচালিত করবে! চলমান সিরিজ. যদিও নিউ বিগিনিং ভাল বিক্রি হয়েছিল এবং একাধিক শিল্পীকে বইটির জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল এবং কাজ করেছিল, ডিসি কমিকস এবং রয় থমাসের মধ্যে সম্পাদকীয় বিরোধের কারণে এটি কখনও প্রকাশনা দেখেনি। ফলস্বরূপ, টমাস মার্ভেল পরিবারের একটি নতুন পাঙ্ক-স্টাইলের মেরি ব্রমফিল্ড / মেরি মার্ভেল (একে "স্পিক" বলা হয়), যিনি বিলির বোন ছিলেন না, এবং ফ্রেডি ফ্রিম্যান/ক্যাপ্টেন মার্ভেল জুনিয়রের একটি আফ্রিকান-আমেরিকান গ্রহণ, মুদ্রণ দেখা যায়নি। ১৯৮৯ সালে থমাস ডিসি ত্যাগ করেন। প্রকল্প শাজামকে পুনরুজ্জীবিত করার অন্যান্য প্রচেষ্টা! পরবর্তী তিন বছর ধরে চালু করা হয়, যার মধ্যে ছিল জন বার্নের একটি রিবুট প্রকল্প, কিংবদন্তি চিত্রশিল্পী এবং সুপারম্যান রিবুট মিনিসিরিজ দ্য ম্যান অব স্টিল (১৯৮৬) লেখক/শিল্পী। এই সংস্করণগুলির কোনটিই মুদ্রিত হয়নি, যদিও ক্যাপ্টেন মার্ভেল, দ্য উইজার্ড শাজাম এবং ব্ল্যাক অ্যাডাম ১৯৯১ সালে ডিসির ওয়ার অফ দ্য গডস মিনিসিরিজে আবির্ভূত হয়েছিল। এই সময়ের মধ্যে, ডিসি অবশেষে ফসেট প্রকাশনার সাথে ফি-পার-ব্যবহার লাইসেন্সিং চুক্তি বাতিল করে এবং ক্যাপ্টেন মার্ভেল এবং অন্যান্য ফসেট কমিকসের সম্পূর্ণ অধিকার কিনে নেয়। | [
{
"question": "১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে ক্যাপ্টেন মার্ভেলের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ক্যাপ্টেন মার্ভেল লিজেন্ডস মিনিসিরিজে কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লিজেন্ডস মিনিসিরিজগুলোর পর ক্যাপ্টেন মার্ভেল আর কী করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question":... | [
{
"answer": "১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে, ক্যাপ্টেন মার্ভেল ১৯৮৬ সালে লিজেন্ডস মিনি ধারাবাহিকে প্রথম আবির্ভূত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লিজেন্ডস মিনিসিরিজে, ক্যাপ্টেন মার্ভেল ক্যাপ্টেন মার্ভেল মিথস পুনরায় চালু করে এবং জাদুকর শাজাম, ড. সিভানা, আঙ্কল ডাডলি এবং ব্ল্যাক অ্যাডামকে একটি পরিবর্তিত ... | 200,352 |
wikipedia_quac | জর্জ স্টেনার ১৯২৯ সালে প্যারিসে জন্মগ্রহণ করেন। তার বড় বোন রুথ লিলিয়ান ১৯২২ সালে ভিয়েনায় জন্মগ্রহণ করেন। ফ্রেডরিক স্টেনার ছিলেন অস্ট্রিয়ার কেন্দ্রীয় ব্যাংকের একজন সিনিয়র আইনজীবী এবং এলস স্টেনার ছিলেন ভিয়েনার গ্রান্ড ম্যাডাম। জর্জ স্টিনারের জন্মের পাঁচ বছর আগে, তার বাবা নাৎসিবাদের ক্রমবর্ধমান হুমকি থেকে রেহাই পাওয়ার জন্য তার পরিবারকে অস্ট্রিয়া থেকে ফ্রান্সে নিয়ে গিয়েছিলেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে, যিহুদিরা "যেখানেই যেত, সেখানেই বিপদগ্রস্ত অতিথি" ছিল এবং তার সন্তানদেরকে বিভিন্ন ভাষা শিখিয়েছিলেন। স্টেনার তিনটি মাতৃভাষায় বড় হয়েছিলেন: জার্মান, ইংরেজি এবং ফরাসি; তার মা বহুভাষী ছিলেন এবং প্রায়ই "একটি বাক্য একটি ভাষায় শুরু করে অন্য ভাষায় শেষ করতেন।" ছয় বছর বয়সে তার বাবা, যিনি শাস্ত্রীয় শিক্ষার গুরুত্বে বিশ্বাস করতেন, তিনি তাকে মূল গ্রিক ভাষায় ইলিয়াড পড়তে শিখিয়েছিলেন। তার মা, যার জন্য "আত্ম-করুণা ছিল বিরক্তিকর", স্টেনারকে তার জন্মের একটি সমস্যা, একটি শুকিয়ে যাওয়া ডান হাত কাটিয়ে উঠতে সাহায্য করেছিলেন। তাকে বাঁ-হাতি হতে দেওয়ার পরিবর্তে, তিনি জোর দিয়ে বলেছিলেন যে, তিনি একজন সমর্থ ব্যক্তি হিসেবে তার ডান হাত ব্যবহার করবেন। স্টেইনারের প্রথম আনুষ্ঠানিক শিক্ষা গ্রহণ করা হয় প্যারিসের লিসি জ্যানসন-ডি-সেইলিতে। ১৯৪০ সালে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় স্টেনারের বাবা আবারও তার পরিবারকে নিউ ইয়র্ক শহরে স্থানান্তরিত করেন। নাতসিরা প্যারিসে চলে যাওয়ার এক মাসের মধ্যে, স্টেনারের স্কুলের অনেক যিহুদি ছেলেমেয়ের মধ্যে তিনি ছিলেন মাত্র দুজন, যারা যুদ্ধ থেকে রক্ষা পেয়েছিল। আবার তার পিতার অন্তর্দৃষ্টি তার পরিবারকে রক্ষা করেছিল এবং এটি স্টেইনারকে একজন জীবিত ব্যক্তি হিসেবে অনুভব করতে সাহায্য করেছিল, যা তার পরবর্তী লেখাগুলোকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। "আমার পুরো জীবনই মৃত্যু, স্মরণ এবং গণহত্যা নিয়ে।" স্টেনার একজন কৃতজ্ঞ ভ্রমণকারী হয়ে ওঠেন, তিনি বলেন, "গাছের শিকড় আছে এবং আমার পা আছে; আমি আমার জীবনের জন্য ঋণী।" তিনি তার স্কুলের বাকি সময় ম্যানহাটনের লিস ফ্রান্সিস ডি নিউ ইয়র্কে কাটান এবং ১৯৪৪ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নাগরিক হন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি ১৯২৯ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্যারিসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর পিতা ড. ফ্রেডরিক জর্জ স্টেনার এবং মাতা মিসেস এলস স্টেনার (প্রদত্ত নাম: ফ্রাঞ্জোস)।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id... | 200,353 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ সালের ২৭শে জুন, গ্রীন জন মায়াল, রড মায়াল, রিক গ্রেচ এবং আইন্সলি ডানবার এর সাথে ব্লুজ ও প্রোগ্রেসিভ মিউজিকের বাথ ফেস্টিভালে উপস্থিত হন। ফ্লিটউড ম্যাক ত্যাগ করার পরপরই, তিনি তার প্রাক্তন ব্যান্ডমেট কিবোর্ডবাদক পিটার বারডেনস (পিটার বি'স লুনারস) এর সাথে বারডেনসের একক এলপি দ্য উত্তর-এ যোগ দেন এবং বেশ কয়েকটি গানে প্রধান গিটার বাজিয়েছিলেন। একই বছর তিনি ড্রামবাদক গডফ্রে ম্যাকলিন, কিবোর্ডবাদক জুট মানি ও নিক বাক এবং এন্সলি ডানবারের প্রতিশোধের বেসবাদক এলেক্স ডোমোচস্কির সাথে একটি জ্যাম সেশন রেকর্ড করেন; রিপ্রাইস রেকর্ডস এই সেশনটি দ্য এন্ড অব দ্য গেম নামে প্রকাশ করে, যেটি ছিল ফ্লিটউডের পর পিটারের প্রথম একক অ্যালবাম। ১৯৭১ সালে তিনি ফ্লিটউড ম্যাকের সাথে একটি সংক্ষিপ্ত পুনর্মিলন করেন, গিটারবাদক জেরেমি স্পেন্সার দল ছেড়ে চলে যাওয়ার পর তাদের একটি মার্কিন সফর সম্পন্ন করতে সাহায্য করেন। তিনি ববি টেঞ্চের ব্যান্ড গাসের সাথে জুজু অ্যালবামের জন্য দুটি গান রেকর্ড করেন; একটি একক এবং অন্যটি নাইজেল ওয়াটসনের সাথে, বি এর সাথে সেশন। খ. ১৯৭২ সালে লন্ডনে কিং এবং ১৯৭৩ সালে ফ্লিটউড ম্যাকের পেঙ্গুইন এলপিতে "নাইট ওয়াচ" গানে অস্বীকৃত উপস্থিতি। গ্রীনের মানসিক অসুস্থতা এবং মাদকদ্রব্যের ব্যবহার এই সময়ে প্রকট হয়ে ওঠে এবং সে পেশাদার অস্পষ্টতায় হারিয়ে যায়। ২০০০-এর দশকের শুরুর দিকে পিটার গ্রিন ও জেরেমি স্পেন্সারকে নিয়ে ফ্লিটউড ম্যাকের প্রাথমিক লাইন-আপের পুনর্মিলনের গুজব শোনা যায়। এই দুই গিটারবাদক এবং গায়ক আপাতভাবে এই ধরনের একটি প্রকল্পের যোগ্যতা সম্পর্কে অপ্রত্যয়ী ছিল, কিন্তু ২০০৬ সালের এপ্রিল মাসে পেঙ্গুইন ফ্লিটউড ম্যাক ফ্যান ওয়েবসাইটের প্রশ্নোত্তর পর্বে, বেসবাদক জন ম্যাকভি পুনর্মিলনের ধারণা সম্পর্কে বলেন: যদি আমরা পিটার এবং জেরেমিকে এটা করতে পারি, আমি সম্ভবত, সম্ভবত, এটা করতে পারি। আমি জানি মিক এটা এক পলকেই করে ফেলবে। দুর্ভাগ্যবশত, আমার মনে হয় না ড্যানি এটা করবে। তার হৃদয়কে আশীর্বাদ করুন। | [
{
"question": "ফ্লিটউড ম্যাকের কি হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফ্লিটউড ম্যাক কি কখনো একসাথে হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দলের প্রত্যেক সদস্য কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৭১ সালে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "ফ্লিটউড ম্যাক ত্যাগ করার পর, তিনি তার একক অ্যালবাম, দ্য উত্তর-এ তার প্রাক্তন ব্যান্ডসঙ্গী পিটার বারডেনসের সাথে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গ্রীন জন মায়াল, রড মায়াল (অর্গান), রিক গ্রেচ (বেস) এবং আইন্সলি ডানবার (ড্রামস) এর স... | 200,356 |
wikipedia_quac | মূল দল হিউস্টনে গঠিত হয়েছিল এবং গিবন্স, অর্গানবাদক ল্যানিয়ার গ্রিগ (মৃত্যু ফেব্রুয়ারি ২০১৩) এবং ড্রামার ড্যান মিচেলকে নিয়ে গঠিত হয়েছিল। ব্যান্ডটির নাম ছিল গিবন্স এর ধারণা। ব্যান্ডটির একটি ছোট অ্যাপার্টমেন্ট কনসার্ট পোস্টার দিয়ে ঢাকা ছিল এবং তিনি লক্ষ্য করেন যে অনেক শিল্পীর নামের আদ্যক্ষর ব্যবহার করা হয়েছে। গিবনস বিশেষ করে বি.বি. রাজা এবং জেড.জেড. হিল এবং এই দুটিকে "জেডজেড কিং" হিসেবে একত্রিত করার চিন্তা করেন, কিন্তু এটি মূল নামের সাথে খুব সাদৃশ্যপূর্ণ বলে মনে করেন। এরপর তিনি বুঝতে পারেন যে "রাজা উপরে যাচ্ছেন" যা তাকে "জেডজেড টপে" নিয়ে আসে। জিজেড টপ পরিচালনা করেন বিল হ্যাম, একজন ওয়াক্সাহাচি, টেক্সাসের অধিবাসী যিনি এক বছর আগে গিবনসের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন। ১৯৬৯ সালে তারা তাদের প্রথম একক "সল্ট লাইক" প্রকাশ করে এবং বি-সাইডে "মিলার্স ফার্ম" গানটি ছিল। উভয় গান গিবন্সকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। "সল্ট লিক" রেকর্ড করার পর পরই গিটারবাদক বিলি এথরিজ, স্টিভি রে ভনের ব্যান্ড-সঙ্গী, এবং মিচেলের স্থলাভিষিক্ত হন আমেরিকান ব্লুজের ফ্রাঙ্ক বেয়ার্ড। মার্কিন রেকর্ড কোম্পানির কাছ থেকে আগ্রহের অভাবের কারণে, জিজেড টপ লন্ডন রেকর্ডস থেকে একটি রেকর্ড চুক্তি গ্রহণ করে। একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করতে অনিচ্ছুক, এথরিজ ব্যান্ড ছেড়ে দেন এবং ডাস্টি হিল তার স্থলাভিষিক্ত হন। হিল ডালাস থেকে হিউস্টনে চলে যাওয়ার পর, জিজেড টপ ১৯৭০ সালে লন্ডনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। তারা ১০ ফেব্রুয়ারি বিউমন্টের নাইটস অফ কলম্বাস হলে তাদের প্রথম কনসার্ট করেন। ব্যান্ডের নেতা হিসেবে ভূমিকা পালন করার পাশাপাশি গিবন্স প্রধান গীতিকার এবং সঙ্গীতজ্ঞ হয়ে ওঠেন। হ্যাম এবং প্রকৌশলী রবিন হুড ব্রায়ানসের সহায়তায়, জেজেড টপের প্রথম অ্যালবাম (১৯৭১) মুক্তি পায় এবং ব্যান্ডটির হাস্যরস প্রদর্শন করে, "ব্যারেলহাউস" ছন্দ, বিকৃত গিটার, ডাবল এনটেন্ড্রেস, এবং বিদ্রূপ। সঙ্গীত এবং গানগুলি জেজেড টপের নীল প্রভাব প্রতিফলিত করে। তাদের প্রথম অ্যালবামের পর, ব্যান্ডটি রিও গ্র্যান্ডে মাড (১৯৭২) প্রকাশ করে, যা বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয় এবং প্রচারমূলক সফরে বেশিরভাগ খালি অডিটোরিয়াম ছিল। | [
{
"question": "১৯৬৯ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যারা শুরু করেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যারা এর সদস্য ছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যিনি ছিলেন একজন নেতা",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের একটি গানের নাম বলুন",
"turn_i... | [
{
"answer": "১৯৬৯ সালে, তারা তাদের প্রথম একক \"সল্ট লিক\" প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জিজেড টপের মূল সদস্য ছিলেন গিবন্স, ল্যানিয়ার গ্রেইগ (যিনি ২০১৩ সালে মারা যান) এবং ড্রামার ড্যান মিচেল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্... | 200,358 |
wikipedia_quac | মেরি ক্রিস্টিন বা টিনা, যাকে তিনি টিনা নামে ডাকতেন, ছিলেন নির্মাণ কর্মী টমাস লেসলি ব্রুকার্ট এবং তার স্ত্রী, গৃহ সংস্কারক মেরি অ্যানের কন্যা। তিনি তার শৈশবকাল কেলিফের মিশন হিলসে অতিবাহিত করেন। তার জাতিগত ঐতিহ্য ছিল পর্তুগিজ, ইতালীয়, আইরিশ এবং আমেরিকান ইন্ডিয়ান। ২০০৫ সালে লুইজিয়ানা ভ্রমণের সময় তিনি আবিষ্কার করেন যে তার পূর্বপুরুষরা একসময় নিউ অরলিন্সে বসবাস করতেন। তিনি স্বাভাবিকভাবে গান গাওয়া শুরু করেন, দুই বছর বয়সে হ্যারি বেলাফন্টে'র কলা নৌকা গান পরিবেশন করেন। এছাড়াও তিনি মোটাউনের গান গাইতে ভালবাসতেন এবং তার স্বঘোষিত "ঈশ্বরের কাছ থেকে উপহার" বছর গড়িয়ে যাওয়ার সাথে সাথে আরও সুন্দর হয়ে ওঠে। তার বয়স যখন আট বছর, তখন তার বাবা-মা টিনাকে অডিশনে পাঠাতে শুরু করেন, যা তাকে দ্য বেভারলি হিলবিলিসে অভিনয় করার সুযোগ করে দেয়। ১০ বছর বয়সে তিনি জেরি লুইসের ছেলের বিয়েতেও গান গেয়েছিলেন। রোমান ক্যাথলিক পরিবারে বড় হয়ে তিনি দুজন নানের কাছে পিয়ানো বাজানো শেখেন এবং পরে নিজেকে গিটার, বেস ও কনগাস শেখানো শুরু করেন। তিনি তার ছোট ভাই অ্যান্থনি এবং তাদের চাচাতো ভাইয়ের সাথে একটি আধা-পেশাদার আরএন্ডবি ব্যান্ড গঠন করেন। ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে, তার পরিবার লস অ্যাঞ্জেলেসের ভেনিসে চলে যাওয়ার পর, ব্রুকার্ট তার কৈশোরের বছরগুলি ঐতিহাসিকভাবে কালো ভেনিসের ওকউড ছিটমহলে অতিবাহিত করেন, যার ডাকনাম ছিল "ভেনিস হার্লেম"। সেখানে, তিনি প্রতিবেশী মাতৃকা বার্থালিন জ্যাকসনের কাছ থেকে এক জোরালো আধ্যাত্মিক প্রভাব লাভ করেছিলেন, যিনি একজন কৃষ্ণাঙ্গ মহিলা ছিলেন, যিনি তার ঈশ্বরমাতা হবেন। ভেনিস হাই স্কুলে পড়ার সময়, ব্রুকার্ট সামার ড্যান্স প্রোডাকশনে যোগ দেন এবং বিদ্যালয়ের "দ্য মিউজিক ম্যান" প্রযোজনায় প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ১৯৭৪-১৯৭৫ সালে ভেনিসের স্থানীয় রক ব্যান্ড ট্রুভারের সাথেও কাজ করেন। গ্র্যাজুয়েশনের পর, ব্রুকার্ট সান্তা মনিকা কলেজে ইংরেজি সাহিত্য অধ্যয়নের জন্য বিভিন্ন রেকর্ড কোম্পানির জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। তিনি পড়ার প্রতি তার ভালবাসার কথা উল্লেখ করেন এবং তাকে গান লিখতে সাহায্য করেন। | [
{
"question": "টিনা মারির জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি স্কুলে গান শিখেছিলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রাথমিক বছরগুলোতে তিনি কোন ধরনের গানবাজনা করতেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "টিনা মারি কেলিফের মিশন হিলসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বাবা টমাস লেসলি ব্রুকার্ট এবং তার স্ত্রী, গৃহ সংস্কারক মেরি অ্যান একজন নির্মাণ শ্রমিক ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার প্রাথমিক বছরগুলিত... | 200,360 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালের শরৎকালে এপিক রেকর্ডস তার মোটাউন চুক্তি নিয়ে হতাশা প্রকাশ করার পর, টিনা মারি কলম্বিয়া রেকর্ডস সাবসিডিয়ারির সাথে বিশ্বব্যাপী একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যা তাকে তার নিজস্ব প্রকাশনা সংস্থা মিডনাইট ম্যাগনেট প্রতিষ্ঠা করার অনুমতি দেয়। এপিক "রোবারি" নামে একটি ধারণামূলক অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা হিট "ফিক্স ইট" (#২১ আরএন্ডবি), পাশাপাশি "শাডো বক্সিং" এবং "কাসানোভা ব্রাউন" প্রকাশ করে। (দ্বিতীয়টি ছিল অনেক ট্র্যাকের মধ্যে একটি যা টিনা মারি তার এক সময়ের পরামর্শদাতা রিক জেমসের সাথে তার বাস্তব জীবনের প্রেম সম্পর্কে বছরের পর বছর ধরে লিখতেন। সেই সময়ের মধ্যে তাদের সম্পর্ক শেষ হয়ে গিয়েছিল কিন্তু ২০০৪ সালের আগস্ট মাসে জেমসের মৃত্যুর আগে পর্যন্ত তাদের মধ্যে মাঝে মাঝে প্রচণ্ড বন্ধুত্ব ছিল।) ১৯৮৪ সালে, টিনা মারি তার সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম স্টারচাইল্ড প্রকাশ করেন। এটি তার সবচেয়ে বড় হিট "লভারগার্ল" ছিল, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। ৪ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। মার্চ ১৯৮৫ সালে বিলবোর্ড হট ১০০ চার্ট এবং নং এ। আর এন্ড বি চার্টে ৯। লেবেলটি মাঝারি মানের আরএন্ডবি হিট "আউট অন আ লিম্ব" প্রকাশ করে, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। আর এন্ড বি চার্টে ৫৬ নম্বর, কিন্তু হট ১০০ এর রেকর্ড ভাঙতে পারেনি। "১৪কে" গানটি "দ্য গোনিস" (১৯৮৫) চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে ছিল, কিন্তু হিট হয়নি (শুধুমাত্র #৮৭ তে মার্কিন আরএন্ডবি চার্টে ছিল)। ১৯৮৬ সালে, টিনা মারি একটি রক সঙ্গীত প্রভাবিত ধারণা অ্যালবাম এমারেল্ড সিটি প্রকাশ করেন। এটি তার প্রতিষ্ঠিত ভক্ত বেসের সাথে বিতর্কিত ছিল এবং তার পূর্বসূরিদের মত সফল ছিল না। তিনি জর্জিও মোরোডারের সহ-প্রযোজক হিসেবে রক-প্রভাবিত গান "লিড মি অন" রেকর্ড করেন, যেটি বক্স অফিস হিট চলচ্চিত্র টপ গান (১৯৮৬) এর সাউন্ডট্র্যাক। ১৯৮৮ সালে, তিনি আরএন্ডবি এবং ফাঙ্ক এ ফিরে আসেন এবং সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত "নকড টু দ্য ওয়ার্ল্ড" অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে হিট গান ছিল "ও লা লা লা", যেটি বিলবোর্ডের হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সিঙ্গেলস এন্ড ট্র্যাকস চার্টের শীর্ষে পৌঁছেছিল এবং তার একমাত্র না ছিল। চার্টে একটা মাত্র। ১৯৮৮ সালে ন্যাকেড টু দ্য ওয়ার্ল্ড কনসার্ট সফরের সময় তিনি পড়ে যান এবং ছয় মাস হাসপাতালে ছিলেন। টিনা মারি ১৯৯০ এর দশকে আইভরি প্রকাশ করেন; এটি কোন পপ হিট পায়নি, কিন্তু এটি দুটি আরএন্ডবি হিট পায়: "হেয়ার'স লুকিং অ্যাট ইউ" (#১১ আরএন্ডবি) এবং "ইফ আই ওয়্যার আ বেল" (#৮ আরএন্ডবি)। | [
{
"question": "মহাকাব্য যুগের তাৎপর্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কলাম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে তার কতদিনের সম্পর্ক?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই চুক্তি কি লাভজনক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে এই অ্যালবামে কত বিক্রি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউট... | 200,361 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ সালে লন্ডনে ফাহে, উডওয়ার্ড এবং ডালিন দ্বারা বননারামা প্রতিষ্ঠিত হয়। চার বছর বয়স থেকে তারা ব্রিস্টলে শৈশব বন্ধু ছিলেন এবং সেন্ট জর্জেস স্কুল ফর গার্লসে একসাথে পড়াশুনা করতেন। লন্ডন কলেজ অব ফ্যাশনে ফ্যাশন সাংবাদিকতা বিষয়ে অধ্যয়নকালে ১৯৭৯ সালে ডালিন ও ফাহির পরিচয় হয়। তারা বন্ধু হয়ে ওঠে কারণ তারা দুজনেই অন্যান্য ছাত্রদের চেয়ে বেশি মৌলিক পোশাক পরে। এই তিনজন ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে পাঙ্ক রক এবং পাঙ্ক সঙ্গীত দৃশ্যের একনিষ্ঠ অনুসারী ছিলেন এবং প্রায়ই দ্য মনোক্রোম সেট, ইগি পপ, দ্য জ্যাম, ডিপার্টমেন্ট এস এবং দ্য নিপল এরেক্টসের মতো ব্যান্ডগুলির জন্য গিগগুলিতে ইম্প্রম্পু সেট বা ব্যাকিং ভোকালস পরিবেশন করতেন। ১৯৮১ সালে, বননারামার সদস্যরা মহড়া কক্ষের উপরে বসবাস করতেন যা সাবেক সেক্স পিস্তল সদস্য স্টিভ জোন্স এবং পল কুক ব্যবহার করতেন। তাদের সাহায্যে, বননারামা তাদের প্রথম ডেমো "আই এ মোয়ানা" (ইউকে #৯২, ব্ল্যাক ব্লাডের একটি গানের কভার, সোয়াহিলি ভাষায় গাওয়া) রেকর্ড করে। ডেমোটি ডেমন রেকর্ডসে শোনা গিয়েছিল, যারা ফলস্বরূপ বননারামা তাদের প্রথম চুক্তি প্রস্তাব করেছিল। গানটি আন্ডারগ্রাউন্ড হিট হয় এবং ডেকা (পরে লন্ডন রেকর্ডস) দ্বারা বননারামা স্বাক্ষরিত হয় এবং ১৯৯৩ সাল পর্যন্ত লেবেলে ছিল। এই সময়ের প্রথম দিকে ম্যালকম ম্যাকলারেন বননারামার কাছে আসেন, যিনি দলটিকে পরিচালনা করার প্রস্তাব দেন। ম্যাকলারেন, সেক্স পিস্তলস এবং বো ওয়াও ওয়াও এর ম্যানেজার, এবং স্ক্যান্ডাল সৃষ্টির জন্য কুখ্যাত, কিছু নতুন উপাদান প্রস্তাব করেছিলেন যা যৌন ইঙ্গিতপূর্ণ ছিল, এবং ব্যান্ডটির সেই সময়ের টমবয়সুলভ এবং সরাসরি চিত্রের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না। বননারামা এবং ম্যাকলারেন উভয়েই তাদের ম্যানেজার হিসেবে কাজ করেন। যুক্তরাজ্যের ফ্যাশন ম্যাগাজিন দ্য ফেস তাদের প্রথম একক প্রকাশের পর বননারামার উপর একটি নিবন্ধ প্রকাশ করে। এটি সাবেক স্পেশালিস্ট সদস্য টেরি হলের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, যিনি তাদের তার নতুন ভোকাল গ্রুপ ফান বয় থ্রির সাথে "ইট ইজ নট হোয়াট ইউ ডু ইট ইজ দ্য ওয়ে দ্যাট ইউ ডু ইট"। ১৯৮২ সালে, গানটি যুক্তরাজ্যে শীর্ষ ৫-এ উঠে আসে এবং বননারামা তাদের প্রথম উল্লেখযোগ্য মূলধারার সাফল্য পায়। ফান বয় থ্রি তখন বননারামার একক, "রিলিয়েল সেয়িং সামথিং"-এ অতিথি শিল্পী হিসেবে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "কখন বাণনারায়ণ সফল হতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের প্রথম তিনটি অ্যালবামের সহ-লেখক কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আমেরিকার কোন অনুষ্ঠান তারা করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কখন আরও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় নিয়ে গান লেখা শু... | [
{
"answer": "১৯৮২ সালে বননারামা সফল হতে শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মজা ছেলে তিন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 200,362 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ থেকে ১৯৮৯ সালের মধ্যে বননারামা তাদের সবচেয়ে বড় সাফল্য অর্জন করে, তাদের প্রথম তিনটি অ্যালবাম মূলত প্রযোজনা এবং জোলি ও সোয়ানের সাথে সহ-লিখিত ছিল। তাদের প্রথম অ্যালবাম, ডিপ সি স্কিভিং (ইউকে #৭, ইউকে #৬৩) (১৯৮৩) বেশ কয়েকটি হিট একক - "রিলিয়েল সেয়িং সামথিং" (ইউকে #৫) এবং "শি বয়" (ইউকে #৪) - অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং "না না হেই হেই কিস হিম গুডবাই" (ইউকে #৫) এর কভার সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্যান্ডটি ১৯৮২ সালের শেষের দিকে ব্রিটিশ কিশোর-কমেডি চলচ্চিত্র পার্টি পার্টির সাউন্ডট্র্যাকের জন্য সেক্স পিস্তলসের গান "নো ফিলিংস" এর একটি সংস্করণ রেকর্ড করে। যদিও দলটি এখন তাদের স্থানীয় যুক্তরাজ্যে একটি সাফল্য ছিল, তাদের প্রথম সাফল্য ছিল কলেজ রেডিও এবং প্রাথমিক এমটিভি প্রকাশের কারণে ভূগর্ভস্থ ভিত্তিতে। ১৯৮২ এবং ১৯৮৩ সালে, বননারামা বেশ কয়েকটি মার্কিন প্রেস ট্যুর এবং আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ড এবং সলিড গোল্ডে অভিনয় করেন। ১৯৮৪ সালের মাঝামাঝি সময়ে তাদের প্রথম শীর্ষ ১০ হিট "ক্রুয়েল সামার" মুক্তি পাওয়ার আগ পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সাফল্য অর্জন করতে পারেনি। তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, বননারামা (ইউকে #১৬, ইউএস #৩০) (১৯৮৪) ছিল সামাজিকভাবে সচেতন প্রচেষ্টা। এই দলটি আরো গুরুত্বের সাথে বিষয়টিকে গ্রহণ করতে চেয়েছিল, তাই তারা ভারী বিষয়ের উপর মনোযোগ প্রদান করে গান লিখেছে: "হটলাইন টু হেভেন" (ইউকে #৫৮) হচ্ছে মাদক-মুক্ত সংস্কৃতির বিরুদ্ধে একটি অবস্থান; এবং "রাফ জাস্টিস" (ইউকে #২৩) হচ্ছে সামাজিক উদাসীনতার বিরুদ্ধে। অ্যালবামটিতে হিট একক, "রবার্ট ডি নিরো'স ওয়েটিং..." (ইউকে #৩) এবং তাদের প্রথম মার্কিন শীর্ষ ১০ হিট, "ক্রুয়েল সামার" (ইউকে #৮, ইউকে #৯) (১৯৮৩) অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই ত্রয়ী ১৯৮৪ সালে একই নামের মার্কিন চলচ্চিত্রের জন্য একক "দ্য ওয়াইল্ড লাইফ" (ইউএস#৭০) রেকর্ড করে। বননারামা ব্যান্ড এইডের একক, "ড দে নো ইট ইজ ক্রিসমাস?" এ উপস্থিত ছিলেন এবং একমাত্র শিল্পী হিসাবে ১৯৮৪ সালের মূল ব্যান্ড এইড এবং ১৯৮৯ সালের ব্যান্ড এইড ২ সংস্করণ উভয়তে উপস্থিত ছিলেন (যদিও ফাহে শুধুমাত্র ১৯৮৪ সংস্করণটিতে উপস্থিত ছিলেন)। ১৯৮৫ বননারামার জন্য একটি শান্ত ক্রান্তিকাল ছিল। লন্ডন রেকর্ডস "ডো নট ডিসটার্ব" (ইউকে #৩১) প্রকাশ করলে মেয়েদের পাবলিক প্রোফাইল জীবন্ত থাকবে। | [
{
"question": "এই সময়কাল সম্বন্ধে তাৎপর্যপূর্ণ বিষয়টা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গভীর সমুদ্রে স্কি করা কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের অভিষেক কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কয়েকটি হিট একক কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "১৯৮২ থেকে ১৯৮৯ সালের মধ্যে বননারামা তাদের সবচেয়ে বড় সাফল্য অর্জন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের প্রথম অ্যালবাম, ডিপ সি স্কিভিং, ১৯৮৩ সালে মুক্তি পায় এবং যুক্তরাজ্যে সাফল্য অর্জন করে, ইউকে অ্যালবাম চার্টে ৭ নম্বরে পৌঁছে যায়। )",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদ... | 200,363 |
wikipedia_quac | পাত্রসে চলে যাওয়ার পর, রুভাস অভিনয় করার সুযোগ খুঁজতে থাকেন যতক্ষণ না তিনি ডাকিসের (একজন জনপ্রিয় গ্রিক শিল্পী যিনি তাকে পেশাগতভাবে সাহায্য করার প্রথম ব্যক্তি ছিলেন) সাথে সাক্ষাৎ করেন। রুভাস এথেন্সে চলে যান এবং ১৯৯১ সালে শো সেন্টারে তার প্রথম পেশাদার অভিনয় করেন। তার শোম্যানশিপ নিকোস মুরাতিদিসের মতো সঙ্গীত নির্বাহীদের মনোযোগ আকর্ষণ করে, যিনি গায়ক গিওর্গোস পাভ্রিয়ানোসকে তাকে প্রযোজনা করতে উৎসাহিত করেন। তিনি মাইকেল জ্যাকসনের "ম্যান ইন দ্য মিরর" গানটি গেয়েছিলেন। পলিগ্রাম নির্বাহীরা তার প্রথম রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। এথেন্সে চলে আসার পর তিনি স্যালি নামে একজন বয়স্ক ইংরেজ মহিলার সাথে বসবাস শুরু করেন। তাদের সম্পর্ক শেষ হয়ে যায় যখন সিনাকিস রুভাসের ম্যানেজার হন এবং গায়ক আরও কর্মজীবনমুখী হয়ে ওঠেন। প্রচার মাধ্যম রুভাসের ব্যক্তিগত জীবন এবং মডেল জেটা লোগোথেটি, সোফি কান্তারু (করফু বার ম্যানেজার) এবং গায়িকা এলি কোক্কিনোউ এর সাথে তার সম্পর্ক নিয়ে ধারণা করছে। কয়েক মাস পর তিনি থেসালোনিকি সঙ্গীত উৎসবে আত্মপ্রকাশ করেন, যেখানে তিনি গিওর্গোস আলকাইওসের কাছে সেরা ভোকাল পারফরম্যান্স হারিয়ে ফেলেন, কিন্তু সেরা কম্পোজিশন (পার'তা; টেক থীম, নিকোস তেরজিস এবং গিওর্গোস পাভ্রিয়ানোসের গানের সাথে) গেয়েছিলেন। উৎসবের সময় একটি সংক্ষিপ্ত ভূমিকম্প হয়েছিল। রুভাস তার ছদ্মনামে তার প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা উৎসবের পরের দিন গ্রিক অ্যালবাম চার্টের শীর্ষে উঠে আসে। "পার'তা" একটি রেডিও হিট হয়ে ওঠে, এবং অ্যালবামের অন্যান্য গান যেমন "১৯৯২", "এগো সাগাপো" ("আমি তোমাকে ভালবাসি") এবং "জিয়া ফ্যানটাসু" ("ইমাজিন") জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। ১৯৯২ সালের সেপ্টেম্বর মাসে রুভাস তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, মিন আন্দিস্টেকেস (প্রতিরোধ করো না) প্রকাশ করেন। এটি শিরোনাম ট্র্যাকের একটি মিউজিক ভিডিও সহ "জির্না" ("রিটার্ন"), "মিন অ্যান্ডিস্টেকেস", "না জিসেস মোরো মু" ("লাইভ, মাই বেবি") এবং "মি কোমেনি তিন আনাসা" ("শ্বাসরুদ্ধ") এককগুলি প্রযোজনা করে। অ্যালবামটির সাফল্য রুভাসকে গ্রীক সঙ্গীত জগতের শীর্ষে প্রতিষ্ঠিত করতে সাহায্য করে। ১৯৯৩ সালের অক্টোবরে রুভাস তার তৃতীয় অ্যালবাম, জিয়া সেনা (আপনার জন্য) প্রকাশ করেন। একক "কেন মি" ("মেক মি") একটি রেডিও হিট হয়ে ওঠে, যার সাথে "টু জিরো এইসাই মনি" ("আমি জানি তুমি একা") এবং "এক্সেস টু" ("ভুলে যাও") এয়ারপ্লে লাভ করে। | [
{
"question": "সাকিস প্রথম কখন সফলতা লাভ করতে শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ের মধ্যে কি তার কোন হিট ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গান গাওয়া ছাড়া তিনি আর কী কী করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সাকিস কি তার প্রাথমিক সাফল্যের সময় কারো সাথে ... | [
{
"answer": "১৯৯১ সালে তিনি প্রথম সফলতা অর্জন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এ সময়ে তিনি একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 5
}
] | 200,364 |
wikipedia_quac | ২:১৩ মিনিটে আরেকটি টেপ স্পেকট্রাল দেখা যায়, যা একটি বৈদ্যুতিক অঙ্গের সাথে পরিবর্তিত হয়, যা এফ এর চাবিতে স্থাপিত স্থায়ী কর্ডগুলি বাজায় এবং প্রতিটি বিটে একটি মারাকা আন্দোলিত হয়। সাউন্ড অন সাউন্ড এই পরিবর্তনকে "ট্র্যাকের সবচেয়ে বর্বর সম্পাদনা" হিসেবে উল্লেখ করেছে... বেশিরভাগ মানুষ সরাসরি একটি বড় স্প্ল্যাশ হুক-লাইন সেকশনে চলে যাবে। ব্রায়ান উইলসন আরও ধীরগতিতে এগিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, গির্জার অঙ্গের ২৩ বার বিশিষ্ট অংশে চলে যান... বেশির ভাগ ব্যবস্থাপকই এই ধরনের ঝরে পড়াকে ধীরে ধীরে দূর করে দেবে, এই কারণে যে, এটা আত্মহত্যা হবে, কিন্তু ব্রায়ান নয়।" হ্যারিসন বলেন: প্রথম পর্বটি যথেষ্ট অস্বাভাবিক ছিল, কিন্তু পদ এবং বিরত অংশের মধ্যে একটি বিস্তৃত বিরতি হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। কিন্তু, দ্বিতীয় পর্ব সেই ব্যাখ্যাকে অগ্রহণযোগ্য করে তোলে এবং শ্রোতা ও বিশ্লেষক উভয়কেই এই ধারণাটি পোষণ করতে হবে যে, "ভাল কম্পন" তার নিজস্ব ক্ষমতার অধীনে, অর্থাৎ, অতিরিক্ত নির্ধারিত রীতির নির্দেশনা ছাড়াই বিকশিত হয়। ব্রায়ানের নিজের বর্ণনা - সাড়ে তিন মিনিটের 'পকেট সিম্ফনি' - এখানে তার আনুষ্ঠানিক উচ্চাকাঙ্ক্ষার একটা ইঙ্গিত। ধীর গতিটি গানের কথা দ্বারা পরিপূরক হয় ("যারা প্রেমময় ভাল কম্পনগুলি তার সাথে একটি-হয়েছে রাখতে হবে"), একবার একক কণ্ঠস্বর হিসাবে গাওয়া হয়, গানের সাথে সামঞ্জস্য রেখে দ্বিতীয় বার একটি অষ্টক উচ্চতর পুনরাবৃত্তি করা হয়। এই দুই ভাগে বিভক্ত কণ্ঠসঙ্গীতটি একটি একক হারমোনিকা হিসাবে ক্রমাগত কোয়ার্টার-নোট বেস লাইন এবং মারাকা উপর একটি সুর বাজায় যা পর্ব ২ জুড়ে একমাত্র ছন্দ বজায় রাখে। এই বিভাগটি পাঁচ-অংশের ঐক্যতানের মাধ্যমে শেষ হয়, যা একটি সম্পূর্ণ স্বরবর্ণকে উচ্চারণ করে, যা আরও চারটি বিটের জন্য ক্রিয়া দ্বারা ধরে রাখা হয়। ল্যামবার্ট এই গানটিকে বলেন, "ধ্যানের শেষে জেগে ওঠা কর্ড যা ধারণাটিকে একটি সম্পূর্ণ নতুন জগতে নিয়ে যায়: এটি একটি আইকনিক মুহূর্ত। যখন এটি আমাদের এক আনন্দপূর্ণ স্বপ্ন থেকে জাগিয়ে তোলে এবং গায়কদলের দিকে পরিচালিত করে, তখন এটি গানের প্রতিটি শব্দ ও বার্তাকে ধারণ করে বলে মনে হয়।" প্রায় সকল পপ সঙ্গীত সমালোচক "গুড ভাইব্রেশনস"কে রক যুগের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ রচনা ও রেকর্ডিং হিসেবে স্বীকৃতি দেন। এটি "সর্বকালের সেরা" গানের তালিকার একটি নিয়মিত অনুষ্ঠান এবং সর্বকালের সেরা পপ প্রযোজনাগুলির মধ্যে একটি হিসাবে প্রায়ই প্রশংসিত হয়। ২০০৪ সালে রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন "দ্য ৫০০ গ্রেটেস্ট সং অব অল টাইম" তালিকায় "গুড ভাইব্রেশনস" গানটিকে ৬ নম্বরে স্থান দেয়। ২০০১ সালে, গানটি আরআইএএ এবং এনইএ'র শতাব্দীর গান তালিকায় ২৪তম স্থান অধিকার করে। ২০১৬ সালের হিসাবে, "গুড ভাইব্রেশনস" অ্যাক্রেডিটেড মিউজিকের সমালোচকদের তালিকায় সর্বকালের চতুর্থ গান হিসেবে স্থান পেয়েছে। গানটি ১৯৬০-এর দশকের বিপরীত সংস্কৃতির জন্য একটি সঙ্গীত হিসেবে কাজ করে। দ্য এ.ভি. এর নোয়েল মারে অনুসারে। ক্লাব, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পিট সাউন্ডসের প্রাথমিক দুর্বল ধারণাকে পরিবর্তন করতে সাহায্য করেছে, যেখানে অ্যালবামটির "অ-হিপ অর্কেস্ট্রা এবং ব্যাপক দুঃখ কিছু দীর্ঘ দিনের ভক্তদের বিভ্রান্ত করেছিল, যারা উইলসন যা করার চেষ্টা করছিলেন তা তাৎক্ষণিকভাবে পায়নি।" এককটির সাফল্যে উৎসাহিত হয়ে উইলসন স্মাইলের উপর কাজ চালিয়ে যান এবং "গুড ভাইব্রেশনস" এর জন্য তিনি যে রচনা ও প্রযোজনা কৌশল উদ্ভাবন করেছিলেন, সেটিকে একটি সম্পূর্ণ অ্যালবাম হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করার পরিকল্পনা করেন। "হিরোস অ্যান্ড ভিলেনস", বীচ বয়েজ এর ফলো-আপ একক, তার মডুলার রেকর্ডিং অনুশীলন অব্যাহত রাখে, যা ১৯৬৬ সালের মে থেকে ১৯৬৭ সালের জুন পর্যন্ত প্রায় ত্রিশটি রেকর্ডিং সেশনে অনুষ্ঠিত হয়। গানটিতে যে প্রশংসা করা হয়েছে তার বিপরীতে, উইলসনের কিছু পপ এবং রক সমসাময়িকরা "গুড ভাইব্রেশনস" এর প্রশংসা করেছেন। ১৯৯০ সালে এই গান সম্বন্ধে যখন জিজ্ঞেস করা হয়েছিল, তখন পল ম্যাককার্টনি উত্তর দিয়েছিলেন: "আমি মনে করেছিলাম যে, এটা এক বিরাট রেকর্ড। আমার জন্য পেট সাউন্ডসের যে আবেগটা ছিল সেটা ছিল না। আমি প্রায়ই পেট সাউন্ড বাজিয়েছি আর কেঁদেছি। এটা আমার জন্য এক ধরনের অ্যালবাম।" ১৯৬০-এর দশকে কে-এর পিট টাউনশেন্ডকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছিল, "'ভালো কম্পন' সম্ভবত একটি ভাল রেকর্ড কিন্তু কে জানে? তারা কী নিয়ে গান করছিল, তা শোনার জন্য আপনাকে প্রায় ৯০ বার তা বাজাতে হয়েছিল।" টাউনশেন্ড আশঙ্কা করেছিলেন যে, এই এককটি অতিরিক্ত উৎপাদন প্রবণতার দিকে পরিচালিত করবে। ১৯৬৬ সালের আর্ট ম্যাগাজিনের একটা সংখ্যায় জোনাথন কিং বলেছিলেন: "যথার্থতার সঙ্গে মন্তব্য করা হচ্ছে যে, 'ভালো কম্পন' হল শিল্পের এক অমানবিক কাজ। কম্পিউটারাইজড পপ, যান্ত্রিক সঙ্গীত. একটা যন্ত্র নিয়ে, বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রে খাবার দিন, একটা ক্যাচ বাক্যাংশ যোগ করুন, ভালোভাবে নাড়ান এবং সাতটা বোতাম চাপুন। এটি লম্বা এবং বিভক্ত। ...আকর্ষণীয়, চমৎকার, বাণিজ্যিক-- হ্যাঁ। আবেগগত, প্রাণনাশক, ধ্বংসকারী-না। ২০০০-এর দশকে, রেকর্ড প্রযোজক ফিল স্পেকটার টেপ ম্যানিপুলেশনের উপর অতিরিক্ত নির্ভর করার জন্য এককটির সমালোচনা করেছিলেন, নেতিবাচকভাবে এটিকে "সম্পাদনা রেকর্ড... মনে হচ্ছে সাইকো একটা ভালো চলচ্চিত্র, কিন্তু এটা একটা সম্পাদিত চলচ্চিত্র। সম্পাদনা ছাড়া এটি কোন চলচ্চিত্র নয়; সম্পাদনা ছাড়া এটি একটি মহান চলচ্চিত্র। কিন্তু এটা রেবেকা নয়...এটা কোন সুন্দর গল্প নয়।" | [
{
"question": "এই গানটি কোন ঐতিহাসিক অভ্যর্থনা লাভ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন এটা এত গুরুত্বপূর্ণ এক গান?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি কি অন্য কোন শিল্পীকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই গান সম্বন্ধে লোকেদের আর কোন কোন ধারণা ছ... | [
{
"answer": "\"গুড ভাইব্রেশনস\" গানটি সর্বকালের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ রক কম্পোজিশন এবং রেকর্ডিং হিসেবে ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ গান কারণ ১৯৬০-এর দশকের বিপরীত সংস্কৃতির জন্য এটি একটি সঙ্গীত ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 200,365 |
wikipedia_quac | হার্লেম নাইটস-এ প্রযোজনা শেষ হওয়ার পর, বক্সী একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের মাধ্যমে নিজেকে শৈল্পিকভাবে আলাদা করতে চেয়েছিলেন, যেখানে লাইভ অ্যাকশন এবং অ্যানিমেটেড চরিত্রগুলি মিথস্ক্রিয়া করবে। বকশী বলেন, "আমি যে বিভ্রম তৈরি করার চেষ্টা করেছিলাম তা ছিল সম্পূর্ণ লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র। এটা কাজ করায় আমরা প্রায় পাগল হয়ে গিয়েছিলাম।" হেই গুড লুকিং ১৯৫০-এর দশকে ব্রুকলিনে সেট করা হয়; এর প্রধান চরিত্র ভিনি, "দ্য স্টাম্পারস" নামের একটি গ্যাংয়ের নেতা, তার বন্ধু ক্রেজি শাপিরো এবং তাদের বান্ধবী রোজ ও ইভা। ভিনি এবং ক্রেজি শাপিরো বাখশির হাই স্কুলের বন্ধু নরম্যান ডারের এবং অ্যালেন স্কটারম্যানের উপর ভিত্তি করে নির্মিত। ওয়ার্নার ব্রস. চিত্রনাট্য নির্বাচন করেন এবং ১৯৭৩ সালে ছবিটি সবুজ রঙে মুক্তি দেন। হেই গুড লুকিং এর একটি প্রাথমিক সংস্করণ ১৯৭৫ সালে সম্পন্ন হয়। এই সংস্করণের তিন মিনিটের একটি প্রমো ১৯৭৫ কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয় এবং ১৯৭৫ সালের ক্রিসমাসে মুক্তির জন্য নির্ধারিত ছিল, কিন্তু ১৯৭৬ সালের গ্রীষ্মকালে এবং ১৯৭৭ সালের পরে অনির্দিষ্টকালের জন্য স্থগিত করা হয়। ওয়ার্নার ব্রস. কন্সকিন চলচ্চিত্রের প্রতিক্রিয়ার ফলে যে কোন বিতর্কের সম্মুখীন হতে পারে সে বিষয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন, এবং অনুভব করেছিলেন যে লাইভ অ্যাকশন এবং অ্যানিমেশনের মিশ্রণের কারণে চলচ্চিত্রটি "মুক্তির অযোগ্য" এবং এটি প্রকল্পে আরও অর্থ ব্যয় করবে না। বক্সী পরিচালকদের কাছ থেকে অন্যান্য প্রকল্প যেমন উইজার্ডস, দ্য লর্ড অব দ্য রিংস এবং আমেরিকান পপের জন্য অর্থায়ন করেন। হেই গুড লুকিনের লাইভ-অ্যাকশন সিকোয়েন্সগুলি ধীরে ধীরে অ্যানিমেশন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল; বাদ দেওয়া লাইভ-অ্যাকশন সিকোয়েন্সগুলির মধ্যে একটি ছিল গ্ল্যামার পাঙ্ক ব্যান্ড নিউ ইয়র্ক ডলস। গায়ক ড্যান হিকস প্রাথমিক সঙ্গীত স্কোরে কাজ করেন, কিন্তু চূড়ান্ত সংস্করণটি জন মাদারা করেন। হেই গুড লুকিং ১৯৮২ সালের ১ অক্টোবর নিউ ইয়র্ক সিটিতে মুক্তি পায় এবং ১৯৮৩ সালের জানুয়ারি মাসে লস অ্যাঞ্জেলেসে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি সীমিত পরিসরে মুক্তি পায়, এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এটি ব্যাপকভাবে উপেক্ষিত হয়, যদিও এটি বিদেশী বাজারে সম্মানজনক ব্যবসা করে। একটি সংক্ষিপ্ত পর্যালোচনায়, ভিনসেন্ট ক্যানবি লিখেছিলেন যে এটি "ঠিক সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না, কিন্তু এটি মূলত তার মনে যা ছিল বলে মনে হয় তা পিছলে গেছে"। অ্যানিমেশন ইতিহাসবিদ জেরি বেক লিখেছেন, "চলচ্চিত্রটির শুরু বেশ প্রতিশ্রুতিশীল, একটি আবর্জনা দিয়ে রাস্তায় জীবন নিয়ে আলোচনা করতে পারে। এটি বকশীর সেরা কাজের একটি উদাহরণ - সমাজের উপর মন্তব্য করার জন্য অ্যানিমেশনের মাধ্যম ব্যবহার করা। দুর্ভাগ্যবশত, এই ছবিতে সে যথেষ্ট করেনি। চূড়ান্ত পর্যায়ে একটি উন্মত্ত কাল্পনিক ধারাবাহিক রয়েছে, যখন ক্রেজি নামের একটি চরিত্র ছাদের উপর গোলাগুলির সময় কল্পনা করতে শুরু করে। এই দৃশ্যটি পুরো চলচ্চিত্রটিকে প্রায় ন্যায্য করে তোলে। কিন্তু তা না হলে, এটা কন্সকিন, হেভি ট্রাফিক এবং ফ্রিটজ দ্যা ক্যাটের মতো ধারণাগুলোরই পুনরাবির্ভাব।" এরপর থেকে ক্যাবল টেলিভিশন এবং হোম ভিডিওর মাধ্যমে চলচ্চিত্রটি জনপ্রিয়তা অর্জন করে। কুয়েন্টিন টারান্টিনো বলেছেন যে তিনি "হেই গুড লুকিং" মার্টিন স্কোরসেজির মিন স্ট্রিট পছন্দ করেন। | [
{
"question": "হার্লেম নাইটস কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বকশী কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বক্সী কেন এটাকে তার সেরা কাজ বলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে এই চলচ্চিত্র তৈরি করতে সাহায্য করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বক্সী একটি চলচ্চিত্র প্রযোজনার মাধ্যমে নিজেকে শৈল্পিকভাবে আলাদা করতে চেয়েছিলেন, যেখানে লাইভ অ্যাকশন এবং অ্যানিমেটেড চরিত্রগুলি মিথস্ক্রিয়া করবে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গায়ক ড্য... | 200,366 |
wikipedia_quac | ১৯৫২ সাল থেকে, ঐতিহ্যবাহী ট্রেইল রাইড হিউস্টন লাইভস্টক শো এবং রোডিওর অংশ হয়ে উঠেছে। ২০১৭ সাল পর্যন্ত, ১৩টি আনুষ্ঠানিক ট্রেইল রাইড ছিল, মোট ৩,০০০ এরও বেশি যাত্রী। এই ট্রেইলে এক ডজন থেকে এক হাজারেরও বেশি লোক ঘোড়ায় চড়ে অথবা রাজ্যের বিভিন্ন এলাকা থেকে হিউস্টন পর্যন্ত ঘোড়ার গাড়িতে চড়ে ভ্রমণ করে। তারা প্রতি ঘন্টায় প্রায় ৪.৮ কিলোমিটার (৩ মাইল) পথ অতিক্রম করে, প্রতিদিন প্রায় ২৭ কিলোমিটার (১৭ মাইল) পথ অতিক্রম করে। অনেক রাস্তাই প্রধান মহাসড়ক এবং ব্যস্ত শহরের রাস্তার পাশে অবস্থিত, যা নিরাপত্তাকে একটি প্রধান উদ্বেগের বিষয় করে তোলে। ট্র্যাক্টগুলো কয়েক দিন থেকে তিন সপ্তাহ পর্যন্ত চলতে পারে, তা তারা কতটা দূরত্ব অতিক্রম করে, সেটার ওপর নির্ভর করে। কিছু কিছু অংশগ্রহণকারী কেবল সপ্তাহান্তে অথবা ভ্রমণের শেষে যোগ দিতে পারে। দিনগুলি খুব ভোরে শুরু হয় এবং প্রায়ই লাইভ মিউজিক বা ছোট উদ্যাপন দিয়ে শেষ হয়। অনেক অশ্বারোহী খোলা জায়গায় না গিয়ে বরং বিনোদনমূলক যানবাহনে শিবির স্থাপন করা বেছে নেয়। প্রতিদিন সকালে, তারা তাদের গাড়ি ও ঘোড়ার ট্রেইলারগুলো পরবর্তী শিবিরস্থলে নিয়ে যায়, এরপর একটা বাস অথবা কনভয় তাদের ফিরিয়ে নিয়ে যায়, যাতে তারা ঘোড়ার পিঠে চড়ে তাদের পথ ফিরে পেতে পারে। অংশগ্রহণকারীরা তাদের নিজস্ব ব্যবস্থা নিয়ে আসতে পারে অথবা কিছু ক্ষেত্রে, একটি ঠেলাগাড়িতে করে খাবার কিনতে পারে যা পথ অনুসরণ করছে। গো টেক্সাস দিবসে হিউস্টনের মেমোরিয়াল পার্কে ঘোড়ার গাড়িগুলো একত্রিত হয়। শহরের কেন্দ্রস্থলে কিছু রাস্তা বন্ধ করে দেওয়া হয়, যাতে যাত্রীরা নিরাপদে তাদের গন্তব্যে পৌঁছাতে পারে। এর ফলে শহরের কেন্দ্রস্থলে যারা কাজ করে, তাদের কাছ থেকে বার্ষিক অভিযোগ আসে। পরের দিন, সমস্ত ট্রেইল রাইডাররা প্যারেডে অংশ নেয়। | [
{
"question": "তারা কি হিউস্টনের পশুসম্পদ শো এবং রোডিওতে ট্রেইল রাইড করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ট্রেইল রাইড কি সবার জন্য উন্মুক্ত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ট্রেইল রাইড কি প্রতিযোগিতামূলক নাকি অবসর সময়ের জন্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ট্রেইল রাইড কি... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ট্রেইল রাইড প্রতিযোগিতা এবং অবসর উভয় উদ্দেশ্যেই করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সবচেয়ে দীর্ঘ পথটি ২৭ কিলোমিটার (১৭ মাইল) দীর্ঘ।... | 200,367 |
wikipedia_quac | অ্যান্ড্রু জ্যাকসন ১৭৬৭ সালের ১৫ মার্চ ক্যারোলিনার ওয়াক্সহাউস অঞ্চলে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা-মা ছিলেন স্কটিশ-আইরিশ ঔপনিবেশিক অ্যান্ড্রু এবং এলিজাবেথ হাচিনসন জ্যাকসন, প্রেসবিটারিয়ান, যারা দুই বছর আগে বর্তমান উত্তর আয়ারল্যান্ড থেকে অভিবাসী হয়েছিলেন। জ্যাকসনের পিতা ১৭৩৮ সালের দিকে বর্তমান উত্তর আয়ারল্যান্ডের কাউন্টি অ্যানট্রিমের কার্রিকফেরগাসে জন্মগ্রহণ করেন। জ্যাকসনের বাবা-মা বনিবিফোর গ্রামে বসবাস করতেন। তাঁর পৈতৃক নিবাস ইংল্যান্ডের ইয়র্কশায়ারের কিলিংসওল্ড গ্রোভে। ১৭৬৫ সালে তারা যখন উত্তর আমেরিকায় অভিবাসী হন, তখন জ্যাকসনের বাবা-মা সম্ভবত ফিলাডেলফিয়ায় চলে আসেন। খুব সম্ভবত তারা অ্যাপালেচিয়ান পর্বতমালার মধ্য দিয়ে ওয়াক্সহাউসের স্কট-আইরিশ সম্প্রদায়ের মধ্যে দিয়ে স্থলপথে যাত্রা করেছিল, উত্তর ও দক্ষিণ ক্যারোলিনার সীমান্তের মধ্যে দিয়ে। তারা আয়ারল্যান্ড থেকে হুগ (জন্ম ১৭৬৩) এবং রবার্ট (জন্ম ১৭৬৪) নামে দুই সন্তানের জন্ম দেন। জ্যাকসনের বাবা ১৭৬৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে গাছ কাটার সময় এক দুর্ঘটনায় মারা যান। জ্যাকসন, তার মা এবং তার ভাইয়েরা ওয়াক্সহাউস অঞ্চলে জ্যাকসনের খালা ও চাচার সাথে বসবাস করতেন এবং জ্যাকসন নিকটবর্তী দুই যাজকের কাছ থেকে শিক্ষা লাভ করেন। জ্যাকসনের সঠিক জন্মস্থান স্পষ্ট নয় কারণ তার স্বামীর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার পরপরই তার মায়ের কার্যকলাপ সম্পর্কে জ্ঞানের অভাব ছিল। এলাকাটি এতটাই দূরবর্তী ছিল যে, উত্তর ও দক্ষিণ ক্যারোলিনার মধ্যে সীমানা আনুষ্ঠানিকভাবে জরিপ করা হয়নি। ১৮২৪ সালে জ্যাকসন একটি চিঠি লিখে জানান যে তিনি দক্ষিণ ক্যারোলিনার ল্যাঙ্কাস্টার কাউন্টিতে তাঁর চাচা জেমস ক্রফোর্ডের বাগানে জন্মগ্রহণ করেন। জ্যাকসন সম্ভবত নিজেকে দক্ষিণ ক্যারোলাইনাবাসী বলে দাবি করেছিলেন কারণ রাজ্যটি ১৮২৪ সালের ট্যারিফ বাতিল করার কথা বিবেচনা করছিল, যা তিনি বিরোধিতা করেছিলেন। ১৮৫০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, দ্বিতীয় হাতের প্রমাণ ইঙ্গিত করে যে তিনি উত্তর ক্যারোলিনার একটি ভিন্ন মামার বাড়িতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। ১৭৯৪ সালে, জ্যাকসন সহকর্মী আইনজীবী জন ওভারটনের সাথে একটি অংশীদারিত্ব গঠন করেন, চেরোকি এবং চিকসাও এর জন্য সংরক্ষিত জমির দাবি নিয়ে কাজ করেন। তাদের সমসাময়িক অনেকের মতো তারাও এ ধরনের দাবি করতেন, যদিও জমিটি ভারতীয় ভূখন্ডে ছিল। ১৭৮৩ সালের 'ল্যান্ড গ্র্যাব' অ্যাক্টের অধীনে প্রদত্ত অনুদানই ছিল অধিকাংশ লেনদেন। এই আইনের মাধ্যমে উত্তর ক্যারোলিনার মধ্যে ভারতীয় ভূখণ্ডের পশ্চিম অংশ খুলে দেওয়া হয়। তিনি ১৮১৯ সালে টেনেসিতে মেম্পিস প্রতিষ্ঠাকারী তিনজন মূল বিনিয়োগকারীদের একজন ছিলেন। ন্যাশভিলে চলে যাওয়ার পর, জ্যাকসন উইলিয়াম ব্লন্টের একজন রক্ষক হয়ে ওঠেন, যিনি ডোনেলসনদের বন্ধু এবং এলাকার সবচেয়ে শক্তিশালী ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ছিলেন। জ্যাকসন ১৭৯১ সালে অ্যাটর্নি জেনারেল হন এবং ১৭৯৬ সালে টেনেসি সাংবিধানিক সম্মেলনে একজন প্রতিনিধি হিসেবে নির্বাচিত হন। সেই বছর যখন টেনেসি রাজ্যত্ব অর্জন করে, তখন তিনি এর একমাত্র মার্কিন প্রতিনিধি নির্বাচিত হন। তিনি টেনেসির প্রভাবশালী দল ডেমোক্র্যাটিক রিপাবলিকান পার্টির সদস্য ছিলেন। জ্যাকসন শীঘ্রই ফরাসিপন্থী ও ব্রিটিশ বিরোধী দলের সঙ্গে যুক্ত হন। তিনি দৃঢ়ভাবে জে চুক্তির বিরোধিতা করেন এবং সরকারি অফিস থেকে রিপাবলিকানদের অপসারণের অভিযোগে জর্জ ওয়াশিংটনের সমালোচনা করেন। জ্যাকসন অন্যান্য রিপাবলিকান কংগ্রেস সদস্যদের সাথে যোগ দেন ওয়াশিংটনের জন্য ধন্যবাদ প্রস্তাবের বিরুদ্ধে ভোট দিতে, যে ভোট পরে তাকে তাড়া করবে যখন তিনি রাষ্ট্রপতি হতে চান। ১৭৯৭ সালে রাজ্য আইনসভা তাঁকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধি হিসেবে নির্বাচিত করে। সিনেটর. জ্যাকসন খুব কমই বিতর্কে অংশ নিতেন এবং এই কাজকে অসন্তোষজনক বলে মনে করতেন। তিনি নিজেকে রাষ্ট্রপতি জন অ্যাডামসের "প্রশাসনে বিরক্ত" বলে ঘোষণা করেন এবং পরের বছর কোন ব্যাখ্যা ছাড়াই পদত্যাগ করেন। পশ্চিম টেনেসি থেকে জোরালো সমর্থন নিয়ে দেশে ফিরে তিনি বার্ষিক ৬০০ মার্কিন ডলার বেতনে টেনেসি সুপ্রিম কোর্টের বিচারক হিসেবে কাজ করার জন্য নির্বাচিত হন। বিচারক হিসেবে জ্যাকসনের কাজকে সাধারণত সাফল্য হিসেবে দেখা হয় এবং সততা ও উত্তম সিদ্ধান্ত গ্রহণের জন্য তিনি সুনাম অর্জন করেন। জ্যাকসন ১৮০৪ সালে বিচারক পদ থেকে পদত্যাগ করেন। তার পদত্যাগের আনুষ্ঠানিক কারণ ছিল ভগ্ন স্বাস্থ্য। তিনি দরিদ্র ভূমি ব্যবসায়ের কারণে আর্থিকভাবে কষ্ট ভোগ করছিলেন আর তাই এটা সম্ভব যে, তিনি তার ব্যবসায়িক স্বার্থে পূর্ণ-সময় ফিরে আসতে চেয়েছিলেন। টেনিসিতে পৌঁছানোর পর জ্যাকসন টেনিসি মিলিশিয়ার বিচারক অ্যাডভোকেট নিযুক্ত হন। ১৮০২ সালে, টেনেসি সুপ্রিম কোর্টে কাজ করার সময়, তিনি টেনেসি মিলিশিয়ার মেজর জেনারেল বা কমান্ডারের জন্য তার প্রার্থীতা ঘোষণা করেন, একটি পদ যা অফিসাররা ভোট দেয়। সেই সময়ে, অধিকাংশ মুক্ত পুরুষই সামরিক বাহিনীর সদস্য ছিল। ইউরোপীয় বা ভারতীয়দের সঙ্গে বিরোধের ক্ষেত্রে এসব সংগঠনকে আহ্বান করার উদ্দেশ্য ছিল বড় বড় সামাজিক ক্লাবের মতো। জ্যাকসন এটাকে তার উচ্চতা বাড়ানোর একটা উপায় হিসেবে দেখেছিলেন। পশ্চিম টেনেসি থেকে প্রবল সমর্থন পেয়ে তিনি জন সেভিয়ারের সাথে ১৭ টি ভোট পান। সেভিয়ার ছিলেন একজন জনপ্রিয় বিপ্লবী যুদ্ধের অভিজ্ঞ এবং সাবেক গভর্নর, পূর্ব টেনেসির রাজনীতির স্বীকৃত নেতা। ৫ ফেব্রুয়ারি গভর্নর আর্চিবাল্ড রোয়ান জ্যাকসনের পক্ষে টাই ভেঙ্গে দেন। জ্যাকসন সেভিয়ার বিরুদ্ধে ভূমি জালিয়াতির প্রমাণসহ রোয়েনকে উপস্থাপন করেছিলেন। পরবর্তীতে, ১৮০৩ সালে, যখন সেভিয়ার গভর্নরের পদ ফিরে পাওয়ার কথা ঘোষণা করেন, রোয়েন প্রমাণ প্রকাশ করেন। জনসম্মুখে সেভিয়ার জ্যাকসনকে অপমান করে এবং এই বিষয়ে তারা প্রায় ঝগড়া শুরু করে দেয়। সেভিয়ার বিরুদ্ধে অভিযোগ আনা সত্ত্বেও তিনি রোয়ানকে পরাজিত করেন এবং ১৮০৯ সাল পর্যন্ত গভর্নর হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৮১৪ সালের ১ ডিসেম্বর নিউ অরলিয়েন্সে পৌঁছানোর পর জ্যাকসন শহরে সামরিক আইন জারি করেন, কারণ তিনি শহরের ক্রেওল ও স্প্যানিশ অধিবাসীদের আনুগত্য নিয়ে চিন্তিত ছিলেন। একই সময়ে, তিনি জিন ল্যাফিতের চোরাচালানকারীদের সাথে একটি জোট গঠন করেন এবং আফ্রিকান-আমেরিকান এবং মাস্কজিদের নিয়ে সামরিক ইউনিট গঠন করেন, শহরে স্বেচ্ছাসেবক নিয়োগ করা ছাড়াও। শ্বেতাঙ্গ ও অ-শ্বেতাঙ্গ স্বেচ্ছাসেবকদের একই বেতন দেওয়ার জন্য জ্যাকসনের সমালোচনা করা হয়। এই বাহিনীগুলি, মার্কিন সেনাবাহিনীর নিয়মিত এবং আশেপাশের রাজ্য থেকে স্বেচ্ছাসেবকদের সাথে, নিউ অরলিন্স রক্ষায় জ্যাকসনের বাহিনীর সাথে যোগ দেয়। অ্যাডমিরাল আলেকজান্ডার কোচরেন এবং পরে জেনারেল এডওয়ার্ড পেকেনহামের নেতৃত্বে আগত ব্রিটিশ বাহিনী ১০,০০০ এরও বেশি সৈন্য নিয়ে গঠিত ছিল, যাদের অনেকেই নেপোলিয়ান যুদ্ধে কাজ করেছিল। জ্যাকসনের মাত্র ৫,০০০ সৈন্য ছিল, যাদের অধিকাংশই ছিল অনভিজ্ঞ এবং দুর্বল প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত। ২৩ ডিসেম্বর সকালে ব্রিটিশরা মিসিসিপি নদীর পূর্ব তীরে এসে পৌঁছায়। সেই সন্ধ্যায় জ্যাকসন ব্রিটিশদের আক্রমণ করেন এবং সাময়িকভাবে তাদের তাড়িয়ে দেন। ১৮১৫ সালের ৮ জানুয়ারি ব্রিটিশরা জ্যাকসনের প্রতিরক্ষার বিরুদ্ধে একটি বড় আক্রমণ চালায়। ব্রিটিশদের একটি প্রাথমিক আর্টিলারি ব্যারেজ দ্বারা সুনির্মিত আমেরিকান প্রতিরক্ষার সামান্য ক্ষতি হয়। সকালের কুয়াশা পরিষ্কার হয়ে যাওয়ার পর, ব্রিটিশরা সরাসরি আক্রমণ শুরু করে এবং তাদের সৈন্যরা তাদের প্যারাপেট দ্বারা সুরক্ষিত আমেরিকানদের সহজ লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত করে। সাময়িকভাবে আমেরিকার ডান পাশ থেকে পিছু হটা সত্ত্বেও, সামগ্রিক আক্রমণটি বিপর্যয়ে শেষ হয়। ৮ জানুয়ারি যুদ্ধে জ্যাকসন মাত্র ৭১ জন নিহত হন। এদের মধ্যে ১৩ জন নিহত, ৩৯ জন আহত এবং ১৯ জন নিখোঁজ বা বন্দি হয়। ব্রিটিশরা ২,০৩৭ জন নিহত হয়। এর মধ্যে ২৯১ জন নিহত (পেকেনহাম সহ), ১,২৬২ জন আহত এবং ৪৮৪ জন নিখোঁজ বা বন্দী হয়। যুদ্ধের পর ব্রিটিশরা এই এলাকা থেকে পিছু হটে যায় এবং এর অল্প কিছুদিন পরেই ইউরোপে গেন্ট চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়। যুদ্ধের শেষের দিকে জ্যাকসনের বিজয় তাকে জাতীয় বীরে পরিণত করে, যখন দেশটি ব্রিটিশদের বিরুদ্ধে "দ্বিতীয় আমেরিকান বিপ্লব" নামে পরিচিত বিপ্লবের সমাপ্তি উদযাপন করে। ১৮১৫ সালের ২৭ ফেব্রুয়ারি একটি কংগ্রেসীয় প্রস্তাবে জ্যাকসনকে কংগ্রেসের ধন্যবাদ জানানো হয় এবং কংগ্রেসীয় স্বর্ণপদক প্রদান করা হয়। ২০০১ সালের একজন মন্তব্যকারীর মতে, জ্যাকসনের "আবিষ্ট" অ্যালেক্সিস ডি টোকুভিল পরে ডেমোক্রেসি ইন আমেরিকা-তে লিখেছিলেন যে জ্যাকসন "প্রেসিডেন্সিতে উত্থাপিত হয়েছিলেন, এবং সেখানে তিনি শুধুমাত্র বিশ বছর আগে নিউ অরলিন্সের প্রাচীরের অধীনে যে বিজয় অর্জন করেছিলেন, তা স্মরণ করে তা বজায় রাখা হয়েছে।" | [
{
"question": "যুদ্ধ কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যুদ্ধ কখন শেষ হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যুদ্ধটা কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি যুদ্ধে জয়ী হয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো... | [
{
"answer": "১৮১৪ সালের ১ ডিসেম্বর যুদ্ধ শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৮১৫ সালের ২৭ ফেব্রুয়ারি যুদ্ধ শেষ হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮১২ সালের যুদ্ধে মার্কিন বাহিনী ব্রিটিশদের কাছ থেকে নিউ অরলিন্সকে রক্ষা করার চেষ্টা করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ... | 200,370 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.