source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ১৯৭১ সালে, অ্যালবার্ট "ডেড ওয়েট" নামে একটি কলম্বো পর্বতে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি মার্কিন মেরিন কর্পসের অবসরপ্রাপ্ত মেজর জেনারেল এবং কোরিয়ান যুদ্ধের যুদ্ধ বীর সুজান প্লেশেট চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৭২ সালে অ্যালবার্ট পুনরায় তার চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু করেন এবং দ্য হার্টব্রেক কিড (১৯৭২) চলচ্চিত্রে অতিরিক্ত প্রতিরক্ষামূলক পিতা চরিত্রে অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতার জন্য একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। অ্যালবার্ট ১৯৭৫ সালে ডিজনির এস্কেপ টু উইচ মাউন্টেন চলচ্চিত্রে জেসন ও'ডে চরিত্রে অভিনয় করেন। আলবার্ট ১৯৮০-এর দশকে হাউ টু বিইট দ্য হাই কন্ট্যাক্ট অব লিভিং (১৯৮০), গতকাল (১৯৮১), টেক দিস জব অ্যান্ড শোভ ইট (১৯৮১), রোস্টার (১৯৮২ টেলিভিশন চলচ্চিত্র), হ্যা, জর্জিও (১৯৮২) এবং ড্রিমস্কেপ (১৯৮৪) চলচ্চিত্রে মার্কিন রাষ্ট্রপতি হিসেবে অভিনয় করেন। তার সর্বশেষ চলচ্চিত্র ছিল দ্য বিগ পিকচার (১৯৮৯)। তিনি অনেক টেলিভিশন মিনি ধারাবাহিকে অভিনয় করেছেন, তন্মধ্যে রয়েছে ইভিনিং ইন বাইজান্টিয়াম (১৯৭৮), দ্য ওয়ার্ড (১৯৭৮), পিটার অ্যান্ড পল (১৯৮১), গলিয়াথ অ্যাওয়েটস (১৯৮১) এবং ওয়ার অ্যান্ড রিমেম্বারেন্স (১৯৮৮)। ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে অ্যালবার্ট তার দীর্ঘদিনের বন্ধু ও টেক্সাসের চলচ্চিত্র ভাই রাট ও অ্যান অ্যাঞ্জেলের সহ-তারকা জেন ওয়াইম্যানের সাথে পুনরায় মিলিত হন। তিনি ১৯৮০-এর দশকের টেলিভিশন ধারাবাহিক হাইওয়ে টু হেভেনের একটি পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৩ সালে তিনি এবিসির দিবাকালীন সোপ অপেরা জেনারেল হাসপাতালে জ্যাক বোল্যান্ড চরিত্রে কয়েকটি পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন এবং একই বছর গোল্ডেন গার্লস স্পিন-অফ দ্য গোল্ডেন প্যালেসে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "এডির পরবর্তী কাজ কী নিয়ে গঠিত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কোন কাজে তিনি জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন গল্পে অভিনয় করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "এডির পরবর্তী কাজ ছিল ১৯৮০-এর দশকের টেলিভিশন ধারাবাহিক হাইওয়ে টু হেভেনের একটি পর্বে অতিথি-শিল্পী হিসেবে অভিনয় করা, পাশাপাশি মার্ডার, শে রাইট, এবং ১৯৯০ সালে তিনি গোল্ডেন গার্লস স্পিন-অফ থ-এ অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি টেলিভিশন সিরিজ দ্য গোল্ডেন গার্লসে... | 202,015 |
wikipedia_quac | ১৯৭৯ সালে গুচ্চিয়োন যখন যুক্তরাষ্ট্রে চলচ্চিত্রটির ফুটেজ আমদানি করার চেষ্টা করেন, তখন শুল্ক কর্মকর্তারা তা আটক করেন। ফেডারেল কর্মকর্তারা চলচ্চিত্রটিকে অশ্লীল বলে ঘোষণা করেনি। চলচ্চিত্রটি যখন নিউ ইয়র্ক সিটিতে মুক্তি পায়, তখন পর্নোগ্রাফি বিরোধী সংস্থা নৈতিকতা ইন মিডিয়া এই ফেডারেল কর্মকর্তাদের বিরুদ্ধে একটি মামলা দায়ের করে। ম্যাসাচুসেটসের বোস্টনে কর্তৃপক্ষ ছবিটি জব্দ করে। পেন্টহাউস আইনি পদক্ষেপ গ্রহণ করে, আংশিকভাবে কারণ গুচ্চিওনে মনে করেন যে আইনি চ্যালেঞ্জ এবং নৈতিক বিতর্ক "এমন ধরনের [বাজার] কভারেজ প্রদান করবে যা টাকা কখনো কিনতে পারে না"। বোস্টন মিউনিসিপাল কোর্ট যখন রায় দেয় যে, ক্যালিগুলা মিলার পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়েছেন এবং তিনি অশ্লীল নন, তখন পেন্টহাউস সেই মামলায় জয়ী হন। বোস্টনের বিচারক বলেন, "যৌনতার চিত্রায়ণের কারণে চলচ্চিত্রটির শৈল্পিক ও বৈজ্ঞানিক মূল্যের অভাব ছিল এবং এটিকে "উত্তেজনামূলক স্বার্থের" জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল, তিনি বলেন, প্রাচীন রোমের চিত্রে রাজনৈতিক মূল্যবোধ ছিল যা এটিকে প্রাচীন রোমে দুর্নীতির চিত্রে মিলারের পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হতে সক্ষম করেছিল, যা রাজনৈতিক থিমকে নাটকীয় করেছিল যে "সম্পূর্ণ ক্ষমতা সম্পূর্ণরূপে দুর্নীতিগ্রস্ত" উইসকনসিনের ম্যাডিসন শহরের একজন জেলা অ্যাটর্নি পর্নোগ্রাফি বিরোধী এক ক্রুসেডারের ক্যালিগুলার মুক্তি রোধ করার অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করেন এই ভিত্তিতে যে, "চলচ্চিত্রটির সবচেয়ে আক্রমণাত্মক অংশগুলো স্পষ্টভাবে দৌরাত্ম্যকে চিত্রিত করে, যৌন আচরণকে নয়, যা কোনোভাবেই ফৌজদারি আইনে নিষিদ্ধ নয়।" আটলান্টায়, প্রসিকিউটররা হুমকি দেন যে চলচ্চিত্রটি শহরে প্রদর্শিত হলে আইনগত ব্যবস্থা নেয়া হবে, কিন্তু বিশেষজ্ঞরা চলচ্চিত্রটির পক্ষে আদালতে সাক্ষ্য দেন এবং আটলান্টাও ঘোষণা করেন যে চলচ্চিত্রটি অশ্লীল নয়। আইনের মাধ্যমে শালীনতার জন্য নাগরিক (সিটিজেন ফর ডিসেন্টি) নামের একটি বেসরকারি ওয়াচডগ দল যে সমস্ত চলচ্চিত্রকে অনৈতিক বলে মনে করে, তার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করে। তারা এই কারণে ওহাইওর ফেয়ারলনে চলচ্চিত্রটির প্রদর্শনী বন্ধ করার চেষ্টা করে, এই কারণে যে এটি "জনগণের জন্য ক্ষতিকর" হতে পারে। সিডিএল-এর আইনজীবী পেন্টহাউজের বিরুদ্ধে অশ্লীলতার অভিযোগে মামলা করার পরিবর্তে একটি দেওয়ানি মামলা করার পরামর্শ দেন, কারণ চলচ্চিত্রটি মিলার পরীক্ষার বিরুদ্ধে যাবে না। পেন্টহাউসের অ্যাটর্নি ফেয়ারলনের ঘটনাগুলোকে রোনাল্ড রিগ্যানের রাষ্ট্রপতি বিজয়ের দ্বারা শক্তিশালী রক্ষণশীল নৈতিকতার দ্বারা চালিত হয়েছে বলে বর্ণনা করেছেন, "দৃশ্যত, এই চরমপন্থীরা প্রশাসনের পরিবর্তনের অর্থ জনগণের মনকে আবার শৃঙ্খলিত করার একটি স্পষ্ট আহ্বানের অর্থ ব্যাখ্যা করেছে।" ২০০৮ সালে ব্রিটিশ বোর্ড অব ফিল্ম ক্লাসিফিকেশন ছবিটিকে সার্টিফিকেট প্রদান করে। চলচ্চিত্রটি অস্ট্রেলিয়াতে নিষিদ্ধ করা হয়, যেখানে ২০১৪ সাল পর্যন্ত এটি অকাট আকারে নিষিদ্ধ রয়েছে। ১৯৮১ সালে আন্নিকা ডি লরেনজো, যিনি মেসিলিনা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তিনি গুচ্চিওনের বিরুদ্ধে যৌন হয়রানির অভিযোগ করেন। ১৯৯০ সালে দীর্ঘ সময় ধরে মামলা চলার পর নিউ ইয়র্কের একটি আদালত তাকে ক্ষতিপূরণ হিসেবে ৬০,০০০ মার্কিন ডলার এবং শাস্তি হিসেবে ৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার প্রদান করে। আপিলের পর, আদালত পুরস্কারটি বাতিল করে দেয় কারণ শাস্তিমূলক ক্ষতিগুলি পুনরুদ্ধার করা অসম্ভব বলে স্থির করা হয়েছিল। | [
{
"question": "আইনগত সমস্যাগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মামলার সময় কি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখান থেকে কি হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি উৎপাদন বিলম্বিত হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই বিভাগে আপনি... | [
{
"answer": "আইনগত সমস্যা ছিল যে নিউ ইয়র্কের শুল্ক কর্মকর্তারা চলচ্চিত্রটি জব্দ করে এবং অস্ট্রেলিয়ায় চলচ্চিত্রটি নিষিদ্ধ করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মামলার সময়, কর্তৃপক্ষ চলচ্চিত্রটি জব্দ করে এবং পেন্টহাউস আইনি পদক্ষেপ গ্রহণ করে, আংশিকভাবে কারণ গুচ্চিওনে মনে করেছিলেন যে আইনি চ্যালেঞ্... | 202,016 |
wikipedia_quac | কোহান তার কিশোর বয়সে মূল স্কিট (এর মধ্যে ১৫০ টিরও বেশি) এবং ভডেভিল এবং মিনিস্ট্রি উভয় শোতে পারিবারিক অভিনয়ের জন্য গান লিখতে শুরু করেন। ১৮৯৩ সালে তিনি তাঁর প্রথম গান একটি জাতীয় প্রকাশকের কাছে বিক্রি করেন। ১৯০১ সালে তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে তার প্রথম সঙ্গীতনাট্য দ্য গভর্নর্স সন রচনা, পরিচালনা ও প্রযোজনা করেন। ১৯০৪ সালে তার প্রথম বড় ব্রডওয়ে হিট ছিল লিটল জনি জোন্সের "গিভ মাই রিগার্ডস টু ব্রডওয়ে" ও "দ্য ইয়াংকি ডুডল বয়"। কোহান তিন প্যান অ্যালির অন্যতম প্রধান গীতিকার হয়ে ওঠেন, তাদের আকর্ষণীয় সুর এবং চতুর গানের জন্য পরিচিত ৩০০ টি মূল গান প্রকাশ করেন। তার প্রধান হিট গানগুলির মধ্যে রয়েছে "ইউ আর আ গ্রান্ড ওল্ড ফ্ল্যাগ", "ফোরটি ফাইভ মিনিটস ফ্রম ব্রডওয়ে", "মেরি ইজ আ গ্রান্ড ওল্ড নেম", "দ্য ওয়ার্মেস্ট বেবি ইন দ্য বাঞ্চ", "লাইফ'স আ ফানি প্রপজিশন আফটার অল", "আই ওয়ান্ট টু হিয়ার আ ইয়াংকি ডুডল টিউন", "ইউ ওয়ান্ট নো বিজনেস ইফ ইউ হ্যাভ না ব্যান্ড", "দ্য স্মল টাউন গাল", "আই ওয়ান্ট ডুডলিং" এবং "আই ওয়ান্ট ডুডলিং"। এই গানটি সেনা ও জাহাজ নির্মাণ শ্রমিকদের মধ্যে এতটাই জনপ্রিয়তা অর্জন করে যে, কোহানের দাদা ডেনিস কোস্তিগানের নামে একটি জাহাজের নামকরণ করা হয় "কোস্তিগান"। নামকরণের সময় "ওভার দেয়ার" বাজানো হয়েছিল। ১৯০৪ থেকে ১৯২০ সাল পর্যন্ত কোহান তার বন্ধু স্যাম এইচ হ্যারিসের সাথে মিলে ব্রডওয়ে মঞ্চে ৫০টিরও বেশি সঙ্গীতনাট্য, নাটক ও রেভ্যু নির্মাণ করেন। তাঁর নাটকগুলি একযোগে পাঁচটি থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়। কোহানের সবচেয়ে উদ্ভাবনী নাটকগুলির মধ্যে একটি ছিল ১৯১৩ সালে রহস্য সেভেন কীস টু বালডপেট এর নাট্যরূপ, যা কিছু দর্শক ও সমালোচকদের বিভ্রান্ত করেছিল কিন্তু হিট হয়ে উঠেছিল। ১৯১৭ সালে কোহান এটিকে চলচ্চিত্র হিসেবে অভিযোজিত করেন এবং এটি আরও ছয়বার চলচ্চিত্র, টিভি ও রেডিওর জন্য অভিযোজিত হয়। ১৯১৯ সালে অ্যাক্টরস ইক্যুইটি অ্যাসোসিয়েশনের সাথে মতবিরোধের পর কয়েক বছর তিনি অভিনয় থেকে দূরে থাকেন। ১৯২৫ সালে তিনি তার আত্মজীবনী "টুয়েন্টি ইয়ার্স অন ব্রডওয়ে" প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "সে কি করেছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কয়টা স্কি",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কার জন্য তিনি এগুলো লিখেছেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন এইগুলি লিখেছেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার পরবর্তী অর্জন কী ছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "তিনি আসল স্কিট লেখা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৫০ এর বেশি স্কি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ভডেভিল ও মিনিস্ট্রেল উভয় ধরনের পারিবারিক নাটকেই অভিনয় করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি কিশোর বয়সে এগুলো লিখেছিলেন।",
"turn_id": 4... | 202,018 |
wikipedia_quac | ১৯৮৪ সালে ফ্রান্স ট্যুর ডি ফ্রান্স প্রতিযোগিতায় তিনি ১০ মিনিটেরও বেশি সময় নিয়ে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করেন। গুইমার্টের সাথে মতানৈক্যের কারণে তাদের বিচ্ছেদ ঘটে এবং ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে হিনাল্ট সুইস কোচ পল কোচলি এবং লা ভি ক্লেয়ার দলের সাথে যুক্ত হন। কোইচলি ধ্যান এবং শিথিলতা প্রবর্তন করেন, এবং এটি হিনাল্টকে ১৯৮৫ সালে একটি বিজয় নিয়ে ফিরে আসতে সাহায্য করে। সেই বছর তিনি একটি দুর্ঘটনার পর একটি কালো চোখ নিয়ে অধিকাংশ রেস দৌড়ে অংশ নিয়েছিলেন। ১৯৮৫ সালে হিনাল্টের লেফটেন্যান্ট গ্রেগ লেমন্ড কোচলি ও তার দলের ম্যানেজারের কাছ থেকে হিনাল্টকে সমর্থন করার এবং জয়ের চেষ্টা না করার জন্য চাপ অনুভব করেন। কয়েক বছর পর, লেমন্ড একটি সাক্ষাত্কারে দাবি করেন যে তারা একটি পর্বতে হিনাল্টের উপর তার নেতৃত্ব সম্পর্কে মিথ্যা বলেছিল, তাকে কয়েক মিনিট হারাতে এবং তার জয়ের সুযোগ হারাতে বাধ্য করেছিল। এছাড়াও, ১৯৮৬ সালের সফরেও তিনি যান। হিনাল্ট এক আক্রমণাত্মক ধাবনক্ষেত্রে চড়েছিলেন, যেটার বিষয়ে তিনি জোর দিয়েছিলেন যে, প্রতিদ্বন্দ্বীদের মনোবল ভেঙে দেওয়া হবে। তিনি দাবি করেন যে তার কৌশল ছিল বিরোধীদের পরাজিত করা এবং তিনি জানতেন যে লেমন্ড জিতবে। প্রথম দিন থেকেই লরেন্ট ফিগনন ও আর্স জিমারম্যানকে প্রতিরক্ষামূলক অবস্থানে রাখা হয়। চাপের কারণে আঘাতের কারণে ফিগনন কাজ ছেড়ে দেন। আলপে ডি'হুয়েজ পর্যায়ে হিনাল্ট একটি প্রাথমিক আক্রমণ পরিচালনা করেন যা অনেক সময় নিয়ে নেয়। লেমন্ড এরপর হিনাল্টকে তাড়া করেন এবং শেষ পর্যন্ত তার সতীর্থের কাছ থেকে হলুদ জার্সিটি নিয়ে নেন। লেমন্ডকে পরে হিনাল্টের কৌশলের দ্বারা বিশ্বাসঘাতকতার অনুভূতি হিসাবে উদ্ধৃত করা হয়েছিল। হিনাল্ট ১২ বছরে ২০০ টিরও বেশি বিজয় অর্জন করেন। তিনি ১৯৮০, ১৯৮২ ও ১৯৮৫ সালে গিরো দি'ইতালিয়া এবং ১৯৭৮ ও ১৯৮৩ সালে ভুয়েলতা এস্পানা জয়লাভ করেন। তিনি প্যারিস-রুবাইক্স (১৯৮১) এবং লিজ-বাস্তগেন-লিজ (১৯৭৭, ১৯৮০) সহ ক্লাসিকস জিতেছেন। ১৯৮০ সালে লিগে-বাস্তগেন-লিগে তার বিজয় স্মরণীয় কারণ শুরু থেকে তুষারপাত। হিনাল্ট একক আক্রমণ চালান এবং তার পরবর্তী প্রতিদ্বন্দ্বীর চেয়ে প্রায় ১০ মিনিট এগিয়ে থাকেন। | [
{
"question": "লা ভি ক্লেয়ার কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৮৪ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নতুন দলের সাথে কি তার কোন বিজয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ের মধ্যে কি তার আর কোন জয় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "লা ভি ক্লেয়ার একটি ফরাসি সাইক্লিং দল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৪ সালে তিনি ফ্রান্স ট্যুর ডি ফ্রান্স জয়লাভ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id... | 202,019 |
wikipedia_quac | ১৯৭৮ সালে ফ্রান্স সফরের প্রস্তুতি হিসেবে তিনি তার প্রথম গ্র্যান্ড ট্যুরে যান। তিনি জয়ী হন এবং তার প্রথম ফ্রান্স সফরের জন্য প্রস্তুত হন। সফরের পূর্বে তিনি জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ জয় করেন, যার ফলে তিনি তিন রঙের পোশাক পরিধান করতে সক্ষম হন। এই সফরটি জোপ জোয়েতেমেলকের সাথে একটি যুদ্ধে পরিণত হয়, চূড়ান্ত পরীক্ষার পর হিনাল্ট হলুদ জার্সি গ্রহণ করেন। পরবর্তী মহান ফরাসি সাইকেল আরোহী হিসেবে তাঁকে আখ্যায়িত করা হয়। ১৯৭৯ সালে তিনি পুনরায় এ প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন। আবারও এই সফরটি হিনাল্ট এবং জোয়েতেমেলকের মধ্যে দুই ব্যক্তির লড়াই হিসেবে প্রমাণিত হয়, কারণ বিস্ময়করভাবে তারা মাঠের বাকি অংশের প্রায় দেড় ঘন্টা আগে শেষ করে। বস্তুতপক্ষে, ৭৯তম ট্যুরের মাধ্যমেই একমাত্র ইয়েলো জার্সিকে প্যারিসে চূড়ান্ত পর্বে প্রতিদ্বন্দ্বিতার মুখোমুখি হতে হয়েছে। হিনাল্ট জবাব দিলেন এবং দুজন অশ্বারোহী মূল মাঠ থেকে দূরেই থেকে গেলেন। শেষ পর্যন্ত হিনাল্ট মঞ্চ ও সফর জয় করেন এবং জোয়েতেমেলককে দশ মিনিটের ডোপিং শাস্তি দেয়া হয়। ১৯৮০ মৌসুমের শুরুতে হিনাল্ট এবং গুইমার্টের লক্ষ্য ছিল সাইক্লিং এর ট্রিপল ক্রাউন - গিরো ডি'ইতালিয়া, ট্যুর ডি ফ্রান্স এবং বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ জয় করা, যা পূর্বে শুধুমাত্র এডি মার্কক্স একই বছরে জিতেছিলেন। হিনাল্ট সেই বছর জিরো জিতেছিলেন, স্টেলভিও পাসে একটি আক্রমণের মাধ্যমে প্রতিযোগিতাটি ধরে রেখেছিলেন। ১৯৮০ সালে ফ্রান্স সফরের সময় হাঁটুতে আঘাতের কারণে তিনি সাধারণ শ্রেণীবিভাগের নেতা হিসেবে হলুদ জার্সি পরিধান করে রেস ছেড়ে দেন। কিন্তু সে বছর তিনি সালানচেসে বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেন। পরের বছর, ১৯৮১ সালে, তিনি রেইনবো জার্সি পরে প্যারিস-রুবাইক্স জয় করেন এবং ১৯৮১ সালের ট্যুরে আবার জয়ী হন। হাঁটুর সমস্যার কারণে ১৯৮৩ সালে সফরে যেতে পারেননি। আয়োজক, জ্যাক গডেট, তার আত্মজীবনী এল'ইকুইপি বেলে বলেন যে, হিনাল্টের সমস্যাগুলো এসেছিল অতিরিক্ত উঁচু গিয়ারের ধাক্কা থেকে। হ্যানল্টের অনুপস্থিতিতে ১৯৮৩ সালের সফরে তাঁর সতীর্থ লরেন্ট ফিগনন গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। | [
{
"question": "১৯৭৮ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফ্রান্স সফরের সময় কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর ... | [
{
"answer": "১৯৭৮ সালে, হিনাল্ট তার প্রথম গ্র্যান্ড ট্যুর, ভুয়েলতা এ স্পেন ভ্রমণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফ্রান্স সফরের সময় হিনাল্ট ও জোয়েতেমেলকের মধ্যে যুদ্ধ হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর তিনি গিরো ডি'ইতালিয়া, ট্যুর ডি ফ্রান্স এবং বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ ক... | 202,020 |
wikipedia_quac | কোহান ১৮৭৮ সালে রোড আইল্যান্ডের প্রভিডেন্সে আইরিশ ক্যাথলিক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। সেন্ট জোসেফের রোমান ক্যাথলিক চার্চ থেকে প্রাপ্ত একটি বাপ্তিস্ম সনদ (যা তার মায়ের নামের প্রথম অংশ ভুল করে দিয়েছিল) থেকে জানা যায় যে, তিনি ৩ জুলাই জন্মগ্রহণ করেছেন কিন্তু কোহান ও তার পরিবার সবসময় জোর দিয়ে বলত যে, জর্জ "৪ জুলাই জন্মগ্রহণ করেছেন!" জর্জের বাবা-মা ভডেভিল পরিবেশনকারীদের সাথে ভ্রমণ করছিলেন, এবং তিনি শিশু অবস্থায়ই তাদের সাথে মঞ্চে যোগ দেন, প্রথমে একজন প্রপ হিসেবে, হাঁটা এবং কথা বলার পর শীঘ্রই তিনি নাচ এবং গান শিখতে শুরু করেন। কোহান ৮ বছর বয়সে একজন শিশু শিল্পী হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন, প্রথমে বেহালায় এবং পরে নৃত্যশিল্পী হিসেবে। তিনি দ্য ফোর কোয়ানস নামে পরিচিত ভডেভিল পরিবারের চতুর্থ সদস্য ছিলেন, যার মধ্যে ছিলেন তার পিতা জেরেমিয়া "জেরে" (কোহেন) কোহান (১৮৪৮-১৯১৭), মা হেলেন "নেলি" কস্টিগান কোহান (১৮৫৪-১৯২৮) এবং বোন জোসেফিন "জোসি" কোহান নিবল (১৮৭৬-১৯১৬)। ১৮৯০ সালে তিনি পেক'স ব্যাড বয় নামে একটি শোতে তারকা হিসেবে ভ্রমণ করেন এবং পরে পারিবারিক নাটকে যোগ দেন। তিনি ও তার বোন ১৮৯৩ সালে "দ্য লাইভলি বুটব্লাক" নাটকে অভিনয়ের মাধ্যমে ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিষেক করেন। প্রথম দিকের বছরগুলোতে বদমেজাজি হওয়া সত্ত্বেও, পরে কোহান তার হতাশাগুলোকে নিয়ন্ত্রণ করতে শিখেছিলেন। এই বছরগুলোতে, কোহান তার বিখ্যাত পর্দা ভাষণের সূত্রপাত করেছিলেন: "আমার মা আপনাকে ধন্যবাদ জানান, আমার বাবা আপনাকে ধন্যবাদ জানান, আমার বোন আপনাকে ধন্যবাদ জানান এবং আমি আপনাকে ধন্যবাদ জানাই।" শৈশবকালে, কোহান ও তার পরিবার বছরের অধিকাংশ সময় ভ্রমণ করতেন এবং গ্রীষ্মের ছুটিগুলো ম্যাসাচুসেটসের নর্থ ব্রুকফিল্ডে তার দাদীর বাড়িতে কাটাতেন, যেখানে কোহান বেসবল খেলোয়াড় কনি ম্যাকের সাথে বন্ধুত্ব করেন। পরিবারটি সাধারণত প্রতি গ্রীষ্মে টাউন হলে একটি অনুষ্ঠান করত, এবং কোহানের আরও কিছু স্বাভাবিক শৈশব অভিজ্ঞতা লাভ করার সুযোগ ছিল, যেমন সাইকেল চালানো এবং স্যান্ডলোট বেসবল খেলা। ১৯০৭ সালে তিনি "৫০ মাইলস ফ্রম বোস্টন" নামে একটি সঙ্গীতনাট্য রচনা করেন। কিশোর বয়সে কোহান যখন পরিপক্ব হয়ে ওঠেন, তখন তিনি সেখানকার শান্ত গ্রীষ্মকালকে লেখার জন্য ব্যবহার করতেন। যখন তিনি আহ, প্রান্তরের মধ্যে শহরে ফিরে এসেছিলেন! ১৯৩৪ সালে তিনি একজন সাংবাদিককে বলেছিলেন, "আমি সব জায়গায় গিয়েছি কিন্তু নর্থ ব্রুকফিল্ডের মতো কোনো জায়গা নেই।" | [
{
"question": "যেখানে তার জন্মদিন লেখা ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোথা থেকে এসেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি অবস্থা",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কোন বছর জন্মগ্রহণ করেন",
"turn_... | [
{
"answer": "তার জন্ম তারিখ বাপ্তিস্মের সার্টিফিকেটে ৩রা জুলাই লেখা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা সেন্ট জোসেফের রোমান ক্যাথলিক চার্চ থেকে এসেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি রোড আইল্যান্ডের প্রভিডেন্সে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থে... | 202,021 |
wikipedia_quac | এরদোগান ১৯৫৪ সালে ইস্তাম্বুলের কাসিমপাসা এলাকায় জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা আহমেত এরদোগান এবং মা তেনজিল এরদোগান। ২০০৩ সালে এরদোগান বলেছিলেন, "আমি একজন জর্জিয়ান, আমার পরিবার একটি জর্জিয়ান পরিবার যারা বাটুমি থেকে রিজে চলে এসেছে।" কিন্তু ২০১৪ সালে এনটিভি নিউজ নেটওয়ার্কে একটি টেলিভিশন সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, "তারা আমার সম্পর্কে যা বলেছে তা আপনি বিশ্বাস করবেন না। তারা বলেছে আমি জর্জিয়ান... আমাকে ক্ষমা করে দাও... এমনকি আরো বাজে কথা বলার জন্য, তারা আমাকে আর্মেনীয় বলে অভিহিত করেছে, কিন্তু আমি তুর্কি।" রেজিস্ট্রি রেকর্ডের উপর ভিত্তি করে একটি হিসাব অনুযায়ী, তার বংশতালিকা একটি জাতিগত তুর্কি পরিবারে অনুসরণ করা হয়েছিল। এরদোগানের শৈশব কাটে রিজে, যেখানে তার পিতা আহমেত এরদোগান (১৯০৫-১৯৮৮) ছিলেন তুর্কি কোস্ট গার্ডের ক্যাপ্টেন। এরদোগানের একজন ভাই ছিলেন মুস্তাফা (খ)। ১৯৫৮) এবং বোন ভেসিল (বি. ১৯৬৫). তার গ্রীষ্মকালীন ছুটি বেশিরভাগ সময় রিজের গুনেসুতে কাটাত, যেখান থেকে তার পরিবার এসেছে। সারা জীবন ধরে তিনি এই আধ্যাত্মিক গৃহে ফিরে আসতেন এবং ২০১৫ সালে তিনি এই গ্রামের কাছে একটি পাহাড়ের চূড়ায় একটি বিশাল মসজিদ নির্মাণ করেন। এরদোগানের ১৩ বছর বয়সে তার পরিবার ইস্তাম্বুলে ফিরে আসে। কিশোর বয়সে, তিনি অতিরিক্ত অর্থ উপার্জনের জন্য শহরের রুক্ষ জেলাগুলির রাস্তায় লেমোনেড এবং তিলের বান (সিমিট) বিক্রি করতেন। তিনি ১৯৬৫ সালে কাসিমপাসা পিয়ালে প্রাথমিক বিদ্যালয় থেকে এবং ১৯৭৩ সালে ইমাম হাতিপ উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন। তিনি হাই স্কুল ডিপ্লোমা লাভ করেন। পরবর্তীতে তিনি আকসারাই স্কুল অব ইকোনমিক্স অ্যান্ড কমার্সিয়াল সায়েন্সেসে ব্যবসায় প্রশাসন বিষয়ে পড়াশোনা করেন। বর্তমানে এটি মারমারা বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতি ও প্রশাসনিক বিজ্ঞান অনুষদ নামে পরিচিত। তরুণ বয়সে এরদোগান স্থানীয় একটি ক্লাবে আধা-পেশাদার ফুটবল খেলতেন। ফেনেরবাহচে তাকে ক্লাবে স্থানান্তর করতে চেয়েছিলেন কিন্তু তার বাবা তা প্রতিরোধ করেন। তিনি যেখানে বড় হয়েছিলেন সেই জেলার স্থানীয় ফুটবল ক্লাবের স্টেডিয়াম, কাসিমপাশা এস.কে. তার নামে নামকরণ করা হয়। এরদোগান ৪ জুলাই ১৯৭৮ সালে এমিন গুলবারানকে (জন্ম ১৯৫৫, সিয়েট) বিয়ে করেন। তাদের দুই ছেলে রয়েছে; আহমেত বুরাক ও নেকমেটিন বিলাল এবং দুই মেয়ে, এসরা ও সুমেই। তার বাবা আহমেদ এরদোগান ১৯৮৮ সালে মারা যান এবং তার ৮৮ বছর বয়সী মা তেনজিল এরদোগান ২০১১ সালে মারা যান। তিনি নকশবন্দি তরিকার একটি তুর্কি সুফি সম্প্রদায় ইসকান্দারপাসা সম্প্রদায়ের সদস্য। ২০০১ সালে এরদোগান জাস্টিস অ্যান্ড ডেভেলপমেন্ট পার্টি (একেপি) প্রতিষ্ঠা করেন। ২০০২ সালের নির্বাচন ছিল দলের নেতা হিসেবে এরদোগানের প্রথম নির্বাচন। পূর্বে নির্বাচিত সকল দল সংসদে পুনরায় প্রবেশের জন্য যথেষ্ট ভোট পেতে ব্যর্থ হয়। এ কে পি ৩৪.৩% ভোট পেয়ে নতুন সরকার গঠন করে। সোমবার সকালে তুরস্কের শেয়ার ৭% এর বেশি বেড়ে যায়। পূর্ববর্তী প্রজন্মের রাজনীতিবিদ যেমন এসেভিত, বাহসেলি, ইলমাজ এবং সিলার পদত্যাগ করেন। দ্বিতীয় বৃহত্তম দল সিএইচপি ১৯.৪% ভোট পায়। নির্বাচনে একেপি বিপুল ভোটে জয়লাভ করে এবং সংসদের দুই-তৃতীয়াংশ আসন লাভ করে। সিইরতে তার ভাষণের জন্য বিচার বিভাগ তাকে তখনও রাজনীতি থেকে নিষিদ্ধ করে রেখেছিল। এর পরিবর্তে গুল প্রধানমন্ত্রী হন। ২০০২ সালের ডিসেম্বরে, সুপ্রিম নির্বাচন বোর্ড ভোটিং অনিয়মের কারণে সিইর্ট থেকে সাধারণ নির্বাচনের ফলাফল বাতিল করে এবং ৯ ফেব্রুয়ারি ২০০৩ এর জন্য একটি নতুন নির্বাচনের সময় নির্ধারণ করে। এই সময়ের মধ্যে, দলের নেতা এরদোগান বিরোধী রিপাবলিকান পিপলস পার্টি দ্বারা সম্ভব একটি আইনী পরিবর্তনের কারণে সংসদে যেতে সক্ষম হন। একেপি যথাযথভাবে এরদোগানকে পুনর্নির্ধারিত নির্বাচনের প্রার্থী হিসেবে তালিকাভুক্ত করে, যা তিনি জয়লাভ করেন, গুলের পদ হস্তান্তরের পর প্রধানমন্ত্রী হন। ২০০৭ সালের ১৪ এপ্রিল, আনুমানিক ৩০০,০০০ লোক আঙ্কারায় ২০০৭ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে এরদোগানের সম্ভাব্য প্রার্থীতার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করতে মিছিল করে, এই ভয়ে যে তিনি রাষ্ট্রপতি নির্বাচিত হলে তুর্কি রাষ্ট্রের ধর্মনিরপেক্ষ প্রকৃতি পরিবর্তন করবেন। ২০০৭ সালের ২৪ এপ্রিল এরদোগান ঘোষণা করেন যে দলটি আবদুল্লাহ গুলকে রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে একেপি প্রার্থী হিসেবে মনোনীত করেছে। পরবর্তী কয়েক সপ্তাহ ধরে বিক্ষোভ চলতে থাকে। ২৯ এপ্রিল ইস্তাম্বুলে অনুষ্ঠিত একটি সমাবেশে দশ লক্ষেরও বেশি লোক, ৪ মে মানিসা ও কানাক্কালে পৃথক বিক্ষোভে এবং ১৩ মে ইজমিরে দশ লক্ষেরও বেশি লোক অংশ নেয়। ২০০৭ সালের নির্বাচনের সময় তার সরকার এবং সিএইচপি'র মধ্যে ভোটারদের চোখে বৈধতার জন্য লড়াই করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। এরদোগান কয়েক মাস আগে রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের সময় ঘটে যাওয়া ঘটনাটিকে তার দলের সাধারণ নির্বাচনী প্রচারণার অংশ হিসেবে ব্যবহার করেছেন। ২০০৭ সালের ২২ জুলাই, একেপি বিরোধী দলের বিরুদ্ধে একটি গুরুত্বপূর্ণ বিজয় অর্জন করে, জনপ্রিয় ভোটের ৪৬.৭% লাভ করে। ২২ জুলাই-এর নির্বাচন তুরস্কের ইতিহাসে দ্বিতীয় বারের মত অনুষ্ঠিত হয়, যে নির্বাচনে ক্ষমতাসীন শাসক দল তার জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি করে নির্বাচনে জয়লাভ করে। ২০০৮ সালের ১৪ মার্চ তুরস্কের প্রধান প্রসিকিউটর দেশটির সাংবিধানিক আদালতকে এরদোগানের ক্ষমতাসীন দলকে নিষিদ্ধ করতে বলেন। জাতীয় নির্বাচনে ৪৬.৭% ভোট পাওয়ার এক বছর পর ২০০৮ সালের ৩০ জুলাই দলটি নিষেধাজ্ঞা থেকে মুক্তি পায়, যদিও বিচারকরা দলের পাবলিক তহবিল ৫০% কমিয়ে দেয়। ২০১১ সালের জুনে অনুষ্ঠিত নির্বাচনে এরদোগানের ক্ষমতাসীন দল ৩২৭ টি আসন (জনপ্রিয় ভোটের ৪৯.৮৩%) লাভ করে। এরদোগান তুরস্কের ইতিহাসে একমাত্র প্রধানমন্ত্রী যিনি পরপর তিনটি সাধারণ নির্বাচনে জয়লাভ করেছেন। দ্বিতীয় দল রিপাবলিকান পিপলস পার্টি (সিএইচপি) ১৩৫টি আসন (২৫.৯৪%), জাতীয়তাবাদী এমএইচপি ৫৩টি আসন (১৩.০১%) এবং স্বতন্ত্র ৩৫টি আসন (৬.৫৮%) লাভ করে। প্রধানমন্ত্রী এরদোগান একাধিকবার বলেছেন যে তুরস্ক প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় ১৫ লক্ষ আর্মেনীয় নাগরিকের হত্যাকাণ্ডকে গণহত্যা হিসেবে স্বীকার করবে শুধুমাত্র ইতিহাসবিদ, প্রত্নতত্ত্ববিদ, রাজনৈতিক বিজ্ঞানী এবং অন্যান্য বিশেষজ্ঞদের সমন্বয়ে গঠিত একটি যৌথ তুর্কি-আর্মেনীয় কমিশনের পুঙ্খানুপুঙ্খ তদন্তের পরই। ২০০৫ সালে এরদোগান এবং প্রধান বিরোধী দলের নেতা ডেনিস বায়কাল একটি যৌথ তুর্কি-আর্মেনীয় কমিশন গঠনের প্রস্তাব করে আর্মেনীয় রাষ্ট্রপতি রবার্ট কোচারিয়ানকে চিঠি লেখেন। আর্মেনীয় পররাষ্ট্রমন্ত্রী ভারতান ওসকানিয়ান প্রস্তাবটি প্রত্যাখ্যান করেন কারণ তিনি দাবি করেন যে প্রস্তাবটি "আন্তরিক এবং গুরুতর নয়।" তিনি আরও বলেন: "এই বিষয়টিকে ঐতিহাসিকভাবে তুর্কিদের সাথে বিবেচনা করা যায় না, যারা নিজেরাই এই সমস্যাকে রাজনীতিকরণ করেছে।" ২০০৮ সালের ডিসেম্বরে, এরদোগান আর্মেনীয় গণহত্যা স্বীকৃতির জন্য তুর্কি বুদ্ধিজীবীদের দ্বারা পরিচালিত "আমি ক্ষমা চাই" প্রচারাভিযানের সমালোচনা করে বলেন, "আমি এই প্রচারাভিযান গ্রহণ বা সমর্থন করি না। আমরা কোনো অপরাধ করিনি, তাই আমাদের ক্ষমা চাওয়ার প্রয়োজন নেই... এটি সমস্যা সৃষ্টি করা, আমাদের শান্তি বিঘ্নিত করা এবং যে পদক্ষেপ নেওয়া হয়েছে তা বাতিল করা ছাড়া আর কোন উপকারে আসবে না।" ২০০৯ সালের নভেম্বরে তিনি বলেন, "একজন মুসলমানের পক্ষে গণহত্যা করা সম্ভব নয়।" ২০১১ সালে এরদোগান কারসে অবস্থিত তুর্কি-আর্মেনীয় বন্ধুত্বের স্মারক "স্ট্যাচু অব হিউম্যানিটি" ভেঙ্গে ফেলার আদেশ দেন। এটি ২০০৬ সালে কমিশন করা হয়। এরদোগান এই অপসারণকে সমর্থন করেন এই বলে যে, স্মৃতিস্তম্ভটি ১১ শতকের একজন ইসলামি পণ্ডিতের সমাধির খুব কাছে ছিল এবং এর ছায়া সেই স্থানের দৃশ্যকে নষ্ট করে দিয়েছে। যাইহোক, কারসের প্রাক্তন মেয়র, যিনি স্মৃতিস্তম্ভটির মূল নির্মাণ অনুমোদন করেছিলেন, তিনি বলেন পৌরসভা শুধুমাত্র "মানবতার স্মৃতিস্তম্ভ" নয় বরং "মানবতা নিজেই" ধ্বংস করছে। এই ধ্বংসসাধনের বিরুদ্ধে কোন বিরোধিতা ছিল না; এর প্রতিবাদকারীদের মধ্যে বেশ কয়েকজন তুর্কি শিল্পী ছিলেন। তাদের মধ্যে দুইজন, চিত্রশিল্পী বেদরি বায়কাম এবং তার সহযোগী, পিরামিড আর্ট গ্যালারির সাধারণ সমন্বয়কারী তুগবা কুরতুলাম, ইস্তাম্বুল আকাতালার সাংস্কৃতিক কেন্দ্রে অন্যান্য শিল্পীদের সাথে একটি বৈঠকের পর ছুরিকাহত হন। ২০১৪ সালের ২৩ এপ্রিল, এরদোগানের অফিস নয়টি ভাষায় (আর্মেনীয় ভাষার দুটি উপভাষা সহ) একটি বিবৃতি জারি করে, আর্মেনিয়ান গণহত্যার জন্য সমবেদনা এবং ১৯১৫ সালের ঘটনাগুলি অমানবিক পরিণতি ছিল বলে উল্লেখ করে। বিবৃতিটিতে দুই দেশের দুঃখ ভাগ করে নেওয়ার মত গণহত্যার বর্ণনা করা হয়েছে এবং বলা হয়েছে: "প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় অমানবিক পরিণতির অভিজ্ঞতা থাকায়, (এটা) তুর্কি ও আর্মেনীয়দের একে অপরের মধ্যে সমবেদনা এবং পারস্পরিক মানবিক মনোভাব প্রতিষ্ঠা করতে বাধা দেওয়া উচিত নয়।" | [
{
"question": "গণহত্যায় কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর জন্য কে দায়ী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি গণহত্যার ... | [
{
"answer": "প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় ১৫ লক্ষ আর্মেনীয়কে হত্যা করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রধানমন্ত্রী এরদোগান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১৯৫৪ সালে ইস্তাম্বুলের কাসিমপাসা এলাকায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 4
... | 202,022 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালে, এরদোগান উত্তরাধিকারসূত্রে একটি তুর্কি অর্থনীতি লাভ করেন যা কামাল দারভিস দ্বারা বাস্তবায়িত সংস্কারের ফলে মন্দা থেকে পুনরুদ্ধার করতে শুরু করেছিল। এরদোগান সামষ্টিক-অর্থনৈতিক নীতি প্রয়োগের ক্ষেত্রে অর্থমন্ত্রী আলি বাবাকানকে সমর্থন করেন। এরদোগান তুরস্কে আরো বিদেশী বিনিয়োগকারীদের আকৃষ্ট করার চেষ্টা করেন এবং অনেক সরকারি আইন তুলে নেন। ২০০২ এবং ২০১২ সালের মধ্যে তুর্কি অর্থনীতিতে নগদ প্রবাহ প্রকৃত জিডিপি ৬৪% বৃদ্ধি এবং মাথাপিছু জিডিপি ৪৩% বৃদ্ধি করেছে; উল্লেখযোগ্যভাবে উচ্চ সংখ্যাগুলি সাধারণত বিজ্ঞাপন করা হয়েছিল কিন্তু ২০০২ এবং ২০১২ সালের মধ্যে মার্কিন ডলারের মুদ্রাস্ফীতির জন্য এগুলি গণনা করা হয়নি। মাথাপিছু জিডিপির গড় বার্ষিক প্রবৃদ্ধি ছিল ৩.৬%। ২০০২ থেকে ২০১২ সালের মধ্যে প্রকৃত জিডিপির প্রবৃদ্ধি উন্নত দেশগুলির তুলনায় বেশি ছিল, কিন্তু উন্নয়নশীল দেশগুলি বিবেচনা করলে গড় প্রায় কাছাকাছি ছিল। এই দশকে জিডিপির দিক থেকে তুর্কি অর্থনীতির র্যাঙ্কিং ১৭ থেকে ১৬-তে নেমে আসে। ২০০২ এবং ২০১২ সালের মধ্যে নীতির একটি প্রধান ফলাফল ছিল বর্তমান হিসাবের ঘাটতি ৬০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার থেকে ৫৮ বিলিয়ন মার্কিন ডলারে (২০১৩ সালের হিসাব অনুযায়ী) বৃদ্ধি। ১৯৬১ সাল থেকে তুরস্ক ১৯টি আইএমএফ ঋণ চুক্তি স্বাক্ষর করেছে। এরদোগানের সরকার তার প্রশাসনে বাজেট এবং বাজারের চাহিদা পূরণ করেছে এবং প্রতিটি ঋণ কিস্তি পেয়েছে। এরদোগান উত্তরাধিকারসূত্রে আইএমএফের কাছে ২৩.৫ বিলিয়ন মার্কিন ডলার ঋণ গ্রহণ করেন, যা ২০১২ সালে ০.৯ বিলিয়ন মার্কিন ডলারে হ্রাস পায়। তিনি একটা নতুন চুক্তি স্বাক্ষর না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এভাবে আইএমএফের কাছে তুরস্কের ঋণ সম্পূর্ণ পরিশোধের ঘোষণা দেওয়া হয় এবং তিনি ঘোষণা করেন যে, আইএমএফ তুরস্ক থেকে ঋণ নিতে পারবে। ২০১০ সালে, তুরস্কের সার্বভৌম ঋণের জন্য পাঁচ বছরের ঋণ ডিফল্ট সোয়াপগুলি নয়টি ইইউ সদস্য দেশ এবং রাশিয়ার তুলনায় ১.১৭% কম বাণিজ্য করে। ২০০২ সালে তুর্কি কেন্দ্রীয় ব্যাংকে ২৬.৫ বিলিয়ন মার্কিন ডলার রিজার্ভ ছিল। ২০১১ সালে এই পরিমাণ ছিল ৯২.২ বিলিয়ন ডলার। এরদোগানের নেতৃত্বে ২০০৪ সালে মুদ্রাস্ফীতি ৩২% থেকে ৯% এ নেমে আসে। তারপর থেকে, তুর্কি মুদ্রাস্ফীতি প্রায় ৯% ওঠানামা করে এবং এখনও বিশ্বের সর্বোচ্চ মুদ্রাস্ফীতির হারগুলির মধ্যে একটি। তুরস্কের বার্ষিক জিডিপির শতাংশ হিসেবে জনগণের ঋণ ২০০২ সালে ৭৪% থেকে ২০০৯ সালে ৩৯% হ্রাস পায়। ২০১২ সালে, তুরস্কের জিডিপিতে ইউরোপীয় ইউনিয়নের ২৭ সদস্যের মধ্যে ২১ জনের চেয়ে কম সরকারি ঋণ ছিল এবং তাদের জিডিপিতে ২৩ জনের চেয়ে কম বাজেট ঘাটতি ছিল। ২০০৩ সালে এরদোগানের সরকার শ্রম আইন পাস করে। এই আইন কর্মচারীদের অধিকার ব্যাপকভাবে প্রসারিত করে, ৪৫ ঘন্টা কাজের সপ্তাহ প্রতিষ্ঠা করে এবং ওভারটাইম কাজ বছরে ২৭০ ঘন্টা সীমিত করে, লিঙ্গ, ধর্ম বা রাজনৈতিক অন্তর্ভুক্তির কারণে বৈষম্যের বিরুদ্ধে আইনি সুরক্ষা প্রদান করে, স্থায়ী ও অস্থায়ী কর্মীদের মধ্যে বৈষম্য নিষিদ্ধ করে, ক্ষতিপূরণের "বৈধ কারণ" ছাড়াই কর্মচারীদের বরখাস্ত করার অধিকার দেয় এবং কর্মচারীদের জন্য লিখিত চুক্তি বাধ্যতামূলক করে। | [
{
"question": "রিচেপের অধীনে অর্থনীতির অবস্থা কেমন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অর্থনীতি কি উন্নত হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কী নগদ প্রবাহ সৃষ্টি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অর্থনীতিতে কোন বিষয়টা এক গুরুত্বপূর্ণ মোড় ঘুরিয়েছে?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "২০০২ সালে, রিসেপ তায়িপ এরদোগান উত্তরাধিকারসূত্রে একটি তুর্কি অর্থনীতি লাভ করেন যা কামাল দারভিস দ্বারা বাস্তবায়িত সংস্কারের ফলে মন্দা থেকে পুনরুদ্ধার করতে শুরু করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর শাসনামলে সরকারের বাজেট ও বাজার চ... | 202,023 |
wikipedia_quac | ম্যাককুলাম পেনসিলভানিয়ার পিটসবার্গের পয়েন্ট ব্রিজ এলাকায় জন্মগ্রহণ করেন। তার মাতা রুথ (প্রদত্ত নাম: র্যাঙ্কিন) এবং পিতা ক্রিশ্চিয়ান হ্যাক্স ম্যাককুলাম। তিনি স্কটিশ-আইরিশ বংশোদ্ভূত। তিনি তার নিজ শহর পিটসবার্গের লিনডেন এভিনিউ গ্রেড স্কুল এবং শ্যাডি সাইড একাডেমিতে শিক্ষা লাভ করেন। চার পুত্রের মধ্যে ম্যাককুলোফ ছিলেন একজন। খেলাধুলা ও কার্টুন আঁকাসহ বিভিন্ন বিষয়ে তাঁর আগ্রহ ছিল। ম্যাককুলামের বাবা-মা ও দিদিমা, যারা প্রায়ই তাঁর কাছে পড়তেন, তাকে খুব অল্প বয়সেই বইয়ের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। তার বাবা-মা প্রায়ই ইতিহাস নিয়ে কথা বলত, যে-বিষয়টা নিয়ে তার আরও বেশি আলোচনা করা উচিত বলে তিনি মনে করেন। তিনি স্থপতি, অভিনেতা, চিত্রশিল্পী, লেখক, আইনজীবী এবং কিছু সময়ের জন্য মেডিকেল স্কুলে পড়ার কথা চিন্তা করেন। ১৯৫১ সালে ম্যাককুলাম ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। তিনি বলেন যে, জন ও'হারা, জন হারসে, রবার্ট পেন ওয়ারেন এবং ব্রেন্ডন গিল এর মতো অনুষদ সদস্যদের কারণে ইয়েলে ইংরেজি পড়া একটি "বিশেষ সুযোগ" ছিল। মাঝে মাঝে তিনি পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী ঔপন্যাসিক ও নাট্যকার থর্নটন ওয়াইল্ডারের সাথে মধ্যাহ্নভোজন করতেন। ম্যাককুলাউ বলেন, ওয়াইল্ডার তাকে শিখিয়েছিলেন যে, একজন যোগ্য লেখক গল্পের মধ্যে "স্বাধীনতার এক বায়ু" বজায় রাখেন, যাতে একজন পাঠক এর ফলাফল সম্পর্কে অনুমান করতে না পারে, এমনকি বইটি যদি অ-কথাসাহিত্যও হয়। ইয়েলে থাকাকালীন তিনি খুলি ও হাড়ের সদস্য হন। তিনি টাইম, লাইফ, ইউনাইটেড স্টেটস ইনফরমেশন এজেন্সি এবং আমেরিকান হেরিটেজে শিক্ষানবিশ হিসেবে কাজ করেছেন, যেখানে তিনি গবেষণা করেছেন। "একবার আমি যখন আবিষ্কার করেছিলাম যে, গবেষণা করার ও লেখার প্রতি আমার অফুরন্ত আগ্রহ রয়েছে, তখন আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে, আমি আমার জীবনে কী করতে চাই, তা খুঁজে পেয়েছি।" ইয়েলে পড়ার সময় ম্যাককুলোফ কলা বিষয়ে অধ্যয়ন করেন এবং ইংরেজি ভাষায় স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি ইংরেজি সাহিত্যে অনার্সসহ স্নাতক (১৯৫৫) ডিগ্রি লাভ করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর তারা কী করার চেষ্টা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি বলেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরবর্তী লক্ষ্য কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পরবর্তী পছন্দ কি ছিল",
... | [
{
"answer": "তিনি পেন্সিলভেনিয়ার পিটসবার্গের পয়েন্ট ব্রিজ এলাকায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা একজন কথাসাহিত্য লেখক বা নাট্যকার হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের \"অপূর্ব\" শৈশব ছিল বিভিন্ন ধরনের আগ্রহের সাথে, যার মধ্যে ছিল খেলাধুলা এবং... | 202,024 |
wikipedia_quac | ১৯৫১ সালে ব্রুস তার ভাবী স্ত্রী হানি হারলোর সঙ্গে দেখা করেন, যিনি আরকানসাসের ম্যানিলা থেকে এসেছিলেন। একই বছর তারা বিয়ে করেন এবং ব্রুস স্ট্রিপার হিসেবে তার কাজ শেষ করার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ হন। ব্রুস ও হারলো ১৯৫৩ সালে নিউ ইয়র্ক সিটি ত্যাগ করে ওয়েস্ট কোস্টে চলে যান। সেখানে তারা ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে কাপ ও সকারে দ্বৈত অভিনয় করেন। ব্রুস এরপর স্ট্রিপ সিটির ক্লাব বিলে যোগ দেন। হার্লো কলোনি ক্লাবে চাকরি পান, যা সেই সময়ে লস অ্যাঞ্জেলেসের সেরা ব্যঙ্গাত্মক ক্লাব হিসেবে পরিচিত ছিল। ব্রুস ১৯৫৪ সালের শেষের দিকে স্ট্রিপ সিটি ত্যাগ করেন এবং সান ফার্নান্দো ভ্যালির বিভিন্ন স্ট্রিপ ক্লাবে কাজ শুরু করেন। অনুষ্ঠানের প্রধান হিসাবে, তার কাজ ছিল তার নিজের চির-বিবর্তনমূলক উপাদান সম্পাদন করার সময় দস্যুদের পরিচয় করিয়ে দেওয়া। ব্রুসের প্রাথমিক জীবনীকার আলবার্ট গোল্ডম্যানের মতে, ব্রুস যখন ব্যারেলের তলদেশে ডুবে যান এবং নিম্নতম স্থানে কাজ শুরু করেন, তখন তিনি হঠাৎ করে তার পূর্বের সকল বাধা-নিষেধ ও অক্ষমতা থেকে মুক্ত হন। হানি ও লেনির কন্যা কিটি ব্রুস ১৯৫৫ সালে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে জ্যাজ গায়ক অ্যানি রসের সাথে তার সম্পর্ক ছিল। ১৯৫৯ সালে, হানির সঙ্গে লেনির বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। | [
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবন সম্বন্ধে কী আগ্রহজনক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কতদিন ধরে বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি আবার বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা বিবাহবিচ্ছেদ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "তার ব্যক্তিগত জীবন সম্বন্ধে কী আগ্রহজনক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ৫৪ বছর ধরে বিবাহিত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জ্যাজ গায়িকা অ্যানি রস এর সাথে তার সম্পর্কের কারণে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়।",
"turn... | 202,025 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালে ব্রাউনব্যাক তিনটি গর্ভপাত বিরোধী বিল স্বাক্ষর করেন। ২০১১ সালের এপ্রিল মাসে, তিনি ২১ সপ্তাহ পর গর্ভপাত নিষিদ্ধ করে একটি বিলে স্বাক্ষর করেন এবং একটি বিল যাতে একজন ডাক্তার একটি অপ্রাপ্তবয়স্ককে গর্ভপাত করানোর আগে পিতামাতার স্বাক্ষর নিতে হবে। ২০১১ সালের মে মাসে ব্রাউনব্যাক একটি বিল অনুমোদন করেন যাতে বীমা কোম্পানিগুলোকে সাধারণ স্বাস্থ্য পরিকল্পনার অংশ হিসাবে গর্ভপাত কভারেজ প্রদান নিষিদ্ধ করা হয় যদি না একজন মহিলার জীবন বাঁচানোর জন্য প্রয়োজনীয় পদ্ধতি প্রয়োজন হয়। এ ছাড়া, এই আইন ফেডারেল অ্যাফোর্ডেবল কেয়ার অ্যাক্টের অধীনে প্রতিষ্ঠিত কানসাসের যেকোনো স্বাস্থ্য-বীমা বিনিময়কে নারীর জীবন রক্ষা করা ছাড়াও গর্ভপাতের জন্য কভারেজ প্রদান করা থেকে নিষিদ্ধ করেছে। ২০১১ সালে ব্রাউনব্যাকের অনুমোদনে কানসাসের একটি বাজেট পাস হয়, যা রাজ্য থেকে পরিবার পরিকল্পনা তহবিল পাওয়া থেকে কানসাস এবং মিড-মিসৌরির পরিকল্পিত অভিভাবকত্ব বন্ধ করে দেয়। এর জন্য বছরে প্রায় ৩,৩০,০০০ মার্কিন ডলার ব্যয় করা হতো। একজন বিচারক বাজেট বিধানটি বন্ধ করে দিয়েছেন, কানসাসকে আবার অর্থায়ন শুরু করার আদেশ দিয়েছেন এবং পরিকল্পিত অভিভাবকত্বের সাথে একমত হয়েছেন যে এটি অন্যায়ভাবে লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত হয়েছে। এর জবাবে, রাষ্ট্র বিচারকের সিদ্ধান্ত পরিবর্তন করার জন্য একটি আপিল দায়ের করে। ব্রাউনব্যাক কানসাসে গর্ভপাত বিরোধী আইনকে সমর্থন করেছেন, যার মধ্যে পরিকল্পিত অভিভাবকত্ব তহবিলও রয়েছে। ব্রাউনব্যাক বলেন, "আপনারা নিশ্চিত করে বলতে পারবেন না যে এর পরে কি হবে, কিন্তু এটা ছিল ক্যান্সাস রাজ্যের আইনসভা এবং জনগণের ইচ্ছা"। ২০১২ সালের মে মাসে ব্রাউনব্যাক হেলথ কেয়ার রাইটস অফ কনসায়েন্স অ্যাক্টে স্বাক্ষর করেন, যা "ফার্মাসিস্টদের এমন ওষুধ সরবরাহ করতে অস্বীকার করার অনুমতি দেবে যা গর্ভপাতের কারণ হতে পারে বলে তারা বিশ্বাস করে।" ২০১৩ সালের এপ্রিল মাসে ব্রাউনব্যাক গর্ভপাত প্রদানকারীদের জন্য কর বিরতি বন্ধ, যৌন নির্বাচন গর্ভপাত নিষিদ্ধ এবং ঘোষণা করে যে গর্ভসঞ্চারে জীবন শুরু হয়। আইনটিতে উল্লেখ করা হয়েছে যে ভাষা দ্বারা প্রস্তাবিত যে কোন অধিকার মার্কিন সুপ্রিম কোর্টের সিদ্ধান্তের দ্বারা সীমাবদ্ধ। ২০১৫ সালের ৭ এপ্রিল ব্রাউনব্যাক অজাত শিশু সুরক্ষা থেকে বিভাজন গর্ভপাত আইন স্বাক্ষর করেন, যা দ্বিতীয় ত্রৈমাসিক গর্ভপাতের জন্য ব্যবহৃত সবচেয়ে সাধারণ কৌশল নিষিদ্ধ করে। এটি ক্যান্সাসকে প্রথম রাজ্য করে তোলে। | [
{
"question": "গর্ভপাত সম্বন্ধে স্যামের দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গর্ভপাতের বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য স্যাম কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বিলগুলো কী বলে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এগুলোর কি কোনো বড় প্রভাব ছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "স্যামের গর্ভপাত বিরোধী দৃষ্টিভঙ্গি.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১১ সালে ব্রাউনব্যাক তিনটি গর্ভপাত বিরোধী বিল স্বাক্ষর করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২১ সপ্তাহ পরে তিনি যে বিলে স্বাক্ষর করেন তাতে গর্ভপাত নিষিদ্ধ করা হয় এবং একটি অপ্রাপ্তবয়স্ক গর্ভপাতের জন্য একজন ড... | 202,026 |
wikipedia_quac | ব্রাউনব্যাক বিচার কমিটি, সিনেট এপ্রোপ্রিয়েশন কমিটি (যেখানে তিনি রিপাবলিকানদের সংখ্যাগরিষ্ঠতার সময় কলম্বিয়া জেলার সাবকমিটির সভাপতিত্ব করেন), যৌথ অর্থনৈতিক কমিটি এবং ইউরোপে নিরাপত্তা ও সহযোগিতা কমিশন, যা হেলসিঙ্কি কমিশন নামেও পরিচিত, এর সদস্য ছিলেন। হেলসিঙ্কি কমিশন অর্গানাইজেশন ফর সিকিউরিটি অ্যান্ড কো-অপারেশন ইন ইউরোপের সহযোগিতায় পৌঁছানো আন্তর্জাতিক চুক্তিগুলি মেনে চলা পর্যবেক্ষণ করে। ২০০০ সালে, ব্রাউনব্যাক এবং কংগ্রেসম্যান ক্রিস স্মিথ পাচার শিকার সুরক্ষা আইন প্রণয়নের প্রচেষ্টায় নেতৃত্ব দেন। প্রেসিডেন্ট ক্লিনটন ২০০০ সালের অক্টোবরে আইনটিতে স্বাক্ষর করেন। ক্রিস্টিয়ানিটি টুডে অনুসারে, আইন প্রণয়নের পাঁচ বছরের মধ্যে শক্তিশালী প্রয়োগ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ফেডারেল পাচারের ঘটনা আটগুণ বৃদ্ধি করেছে। ২০০৭ সালের ১২ই আগস্ট কংগ্রেসের ১১০তম অধিবেশনে প্রচারণা (৩৯.৭ শতাংশ) এর কারণে ব্রাউনব্যাক ১২৩টি ভোট হারান - দক্ষিণ ডাকোটার টিম জনসন (ডি) এর ১১০তম অধিবেশনের ১০০% ভোট হারিয়েছিলেন, এবং অ্যারিজোনার জন ম্যাককেইন (আর) প্রচার (৪৮.১ শতাংশ ভোট হারিয়ে ১৪৯ ভোট হারিয়েছিলেন। ২০১২ সালের এপ্রিল পর্যন্ত, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জরিপ অনুসারে ব্রাউনব্যাকের অনুমোদন রেটিং ছিল ৩৪ শতাংশ। ২০১২ সালের মে মাসে একটি রিপাবলিকান পোলিং কোম্পানি তার অনুমোদন রেটিং ৫১ শতাংশ পেয়েছে। ২০১৫ সালের নভেম্বর মাসে, মর্নিং কনসাল্ট পোল অনুযায়ী ব্রাউনব্যাকের অনুমোদন রেটিং ছিল ২৬ শতাংশ, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সমস্ত গভর্নরদের মধ্যে সর্বনিম্ন। ২০০৬ সালে, ব্রাউনব্যাক মিশিগানের জর্জ ডব্লিউ বুশ ফেডারেল আপিল আদালতের মনোনীত বিচারক জ্যানেট টি. নেফ এর উপর একটি নিশ্চিত ভোট বন্ধ করে দেন। তিনি শুধুমাত্র ২০০২ সালে ম্যাসাচুসেটসে সমলিঙ্গের প্রতিশ্রুতির একটি অনুষ্ঠানে যোগ দেওয়ার জন্য তাকে বেঞ্চে যোগ দিতে বাধা দিয়েছিলেন, যেখানে তার পাশের বাড়ির একজন প্রতিবেশী জড়িত ছিলেন, যিনি নেফের মেয়েদের ঘনিষ্ঠ শৈশব বন্ধু ছিলেন। তার এই কাজ পুরো নিয়োগপত্রের নিশ্চিতকরণ ভোট বন্ধ করে দেয়, যা ইতোমধ্যে সিনেটরদের একটি দ্বিদলীয় দল অনুমোদন করেছে। ২০০৭ সালের জুলাই মাসে, তিনি অবশেষে তার ব্লক তুলে নেন যা ভোটকে বাধা দিয়েছিল, এবং সিনেট ৮৩-৪ দ্বারা তাকে নিশ্চিত করে। ব্রাউনব্যাকের সাথে আরও তিনজন রক্ষণশীল, তৎকালীন সিনেটর জিম বুনিং, জন কাইল এবং মেল মার্টিনেজ বিরোধী ছিলেন। | [
{
"question": "টেনিউরের সঙ্গে স্যামের সম্পর্ক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিচার সংক্রান্ত কমিটির একজন সদস্য হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রচেষ্টা কি সার্থক হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কমিটির একজন সদস্য হিসেবে স্যাম আর কী... | [
{
"answer": "স্যামের সাথে টেনিউরের কোন সম্পর্ক নেই।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পাচার শিকার সুরক্ষা আইন প্রণয়নে নেতৃত্ব দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "কমিটির সদস্য হিসেবে স্যাম অন্যান্য রাজ্য থেকে ফেডারেল আপিল আদালতের মনোনীত... | 202,027 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের জুন মাসে, চাউচি ইএস সেফিফের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যখন ক্লাবটি জেএস কাবিলিতে তার অসাধারণ খেলার জন্য পরিচিত গোলরক্ষককে নিয়োগ করার জন্য প্রতিযোগিতায় জয়লাভ করে। তিনি ইএস সেফিতে যাওয়ার পূর্বে তার বহির্মুখী হাস্যরসের জন্য পরিচিত ছিলেন। ২০০৯ সালের ডিসেম্বরে, তিনি পেনাল্টি শুট-আউটের মাধ্যমে ইএস তিউনিসকে পরাজিত করে উত্তর আফ্রিকান কাপ অফ চ্যাম্পিয়ন্স টুর্নামেন্টে তার দলকে বিজয়ী হতে সাহায্য করেন। প্রতিযোগিতার সেরা গোলরক্ষক হিসেবে নির্বাচিত হন চাওচি। ২০১০ সালের ১ মে তারিখে, চাউচি আলজেরীয় কাপের (কুপ ডি'আলজেরি) ফাইনালে সিএ বাতানার বিপক্ষে ৩-০ গোলে জয়লাভ করে। আলজেরিয়ার রাষ্ট্রপতি আবদেলআজিজ বুতাফ্লিকা রাষ্ট্রের প্রধানকে পদক প্রদান করে ট্রফিটি উপস্থাপন করেন। ২০০৯ সালে, বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় ক্লাব চাওচির প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করে, প্রধানত অলিম্পিক দে মার্সেই। ২০১০ সালে আলজেরীয় কাপ ফাইনালে সিএ বাতানার বিপক্ষে জয়ের কয়েকদিন পর এক সাক্ষাৎকারে তাকে জিজ্ঞেস করা হয় যে, তিনি অন্য কোন ক্লাবের কাছ থেকে নতুন কোন প্রস্তাব পেয়েছেন কি না। একই সাথে তিনি নিশ্চিত করেছেন যে তিনি এখনো ফরাসী ক্লাব লে ম্যানের সাথে যোগাযোগ রেখেছেন। তিনি আরও নিশ্চিত করেন যে তিনি উপসাগরীয় অঞ্চলের একটি ক্লাবের কাছ থেকে একটি প্রস্তাব পেয়েছেন, কিন্তু তিনি ক্লাবটির কথা উল্লেখ করতে চান না, কারণ তিনি ইউরোপের একটি উচ্চাকাঙ্ক্ষী ক্লাবে যোগ দিতে চান। ১৭ অক্টোবর ২০১০ সালে, একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় চাওচির জড়িত থাকার খবর পাওয়া যায়। এই প্রতিবেদনগুলো যাচাই করা হয়েছে, যেখানে বলা হয়েছে যে চাওচি তার নিজ শহর বোরদ মেনায়েলে তার পরিবার ও বন্ধুদের সাথে দেখা করার সময় একটি ছোট গাড়ি দুর্ঘটনায় জড়িত ছিলেন। রিপোর্ট অনুযায়ী তিনি কোন গুরুতর আহত হননি, কিন্তু গাড়িটি মেরামতের বাইরে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে। ৩০ নভেম্বর, লীগ ন্যাশনাল ডি ফুটবল শৃঙ্খলা কমিটি চাওচির উপর একটি ম্যাচ নিষিদ্ধ করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং এএস খুরুবের বিরুদ্ধে পেনাল্টি সিদ্ধান্তের বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য খালেদ লেমোউসিয়ার সাথে ২০,০০০,০০০ আলজেরীয় দিনার জরিমানা করে, যা ৩-৩ গোলে শেষ হয়। এমসি ওরানের বিপক্ষে খেলার জন্য তাকে সাসপেন্ড করা হয়। | [
{
"question": "ইএস সেফিফ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তিনি এক নম্বর গোলরক্ষক হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গোলরক্ষক হিসেবে তার প্রথম ম্যাচ কোনটি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যখন প্রথম গোল রক্ষক হিসেবে খেলেন তখন তার দলের অধিনায়ক কে ছিলেন?",... | [
{
"answer": "ইএস সেফিফ আলজেরিয়ার একটি ফুটবল ক্লাব।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৯ সালের ডিসেম্বর মাসে তিনি এক নম্বর গোলরক্ষকে পরিণত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 202,028 |
wikipedia_quac | র্যানসিড যখন একটি ফলো-আপ অ্যালবামের জন্য লিখছিলেন, তখন বিলি জো আর্মস্ট্রং তাদের সাথে "রেডিও" গানের সহ-লেখক হিসেবে যোগ দেন, যার ফলে আর্মস্ট্রং র্যানসিডের সাথে একটি লাইভ পারফরম্যান্স করেন। টিম পূর্বে লারস ফ্রেডেরিকসেনকে র্যানসিডের দ্বিতীয় গিটারিস্ট হওয়ার জন্য অনুরোধ করেছিলেন, কিন্তু তিনি সেই সময় ইউকে সাবসের সাথে বাজানোর কারণে প্রাথমিকভাবে অনুরোধটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। বিলি জো এই অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করার পর, ফ্রেডেরিকসেন তার মন পরিবর্তন করেন এবং র্যানসিডে যোগ দেন। ফ্রেডেরিকসেন ব্যান্ডটির দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম লেটস গো (১৯৯৪)-এ অভিনয় করেন। সেই বছর, এর লেবেল-সঙ্গী, দ্য অফস্পিং, তাদের অ্যালবাম স্ম্যাশের মাধ্যমে ব্যাপক সাফল্য অর্জন করে। র্যাঙ্কিড অফস্পিং-এর ১৯৯৪ সালের সফরকে সমর্থন করেন, যা যথাক্রমে বিলবোর্ডের হিটসিকারস এবং বিলবোর্ড ২০০ চার্টে লেটস গো-কে ৯৭ নম্বর অবস্থানে পৌঁছাতে সাহায্য করে। অ্যালবামটি এমটিভিতে "স্যালুশন" এককটির জন্য ভিডিও সম্প্রচারের সময় প্রথম ব্যাপক পরিসরে প্রকাশ পায়। লেটস গো ২০০০ সালের ৭ই জুলাই গোল্ড স্বীকৃতি পায় এবং অ্যালবামটির সাফল্যের সাথে, ব্যান্ডটি বেশ কয়েকটি প্রধান রেকর্ড লেবেল দ্বারা অনুসরণ করা হয়, যার মধ্যে ম্যাডোনার লেবেল ম্যাভেরিক রেকর্ডসও ছিল। এই সময়ে অনেক গুজব ছড়িয়ে পড়ে। কিছু গুজব ছিল যে এপিটাফের কর্মচারীদের প্রেসের সাথে কথা বলার অনুমতি ছিল না, র্যানসিড এপিকের একজন এ এন্ড আর লোককে নীল মাহক শেভ করতে রাজি করিয়েছিলেন, এবং ম্যাডোনা ব্যান্ডের কাছে নিজের নগ্ন ছবি পাঠিয়েছিলেন। অবশেষে ব্যান্ডটি এপিটাফের সাথে চুক্তিবদ্ধ থাকার সিদ্ধান্ত নেয় এবং পরের বছর ২২ আগস্ট, ১৯৯৫ সালে তাদের তৃতীয় অ্যালবাম প্রকাশ করে। অ্যালবামটি সাফল্যের দিক দিয়ে লেটস গোকে অতিক্রম করে এবং বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম চার্টে ৪৫তম স্থান অর্জন করে। ২২ জানুয়ারি, ১৯৯৬ সালে অ্যালবামটিকে স্বর্ণ পদক প্রদান করা হয়। অ্যালবামটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে, অল মিউজিকের স্টিফেন থমাস এরলিউইন অ্যালবামটিকে "পুনর্জাগরণবাদী পাঙ্কের ক্লাসিক মুহূর্ত" বলে বর্ণনা করেন। এরলিউইন সঙ্গীতের প্রশংসা করেন এবং দাবি করেন যে অ্যালবামটি "একটি বিচ্ছিন্নবাদী পশ্চাদপসরণকে চিহ্নিত করে না, এটি একটি বেপরোয়া, ভূগর্ভস্থ পাঙ্ক রক"। অ্যালবামটির তিনটি একক, "রুটস র্যাডিকালস", "টাইম বম্ব" এবং "রুবি সোহো" বিলবোর্ড মডার্ন রক ট্র্যাকস-এ স্থান করে নেয়। ব্যান্ডটি শনিবার নাইট লাইভে "রুটস র্যাডিকালস" এবং "রুবি সোহো" পরিবেশন করে। | [
{
"question": "তাদের সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন অ্যালবাম?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি ... | [
{
"answer": "তাদের সাফল্য ছিল \"রেডিও\" গানটি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটির নাম \"এন্ড আউট কাম দ্য উলভস\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
... | 202,030 |
wikipedia_quac | "অ্যান্ড আউট কাম দ্য উলভস" অ্যালবামের জন্য দুই বছর সফর করার পর, র্যাঙ্কিড ১৯৯৭ সালে স্টুডিওতে ফিরে আসেন এবং তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, লাইফ ওয়ান্ট ওয়েইট রেকর্ডিং শুরু করেন, যা ১৯৯৮ সালের ৩০ জুন মুক্তি পায়। এই অ্যালবামটি র্যাঙ্কিডের পূর্ববর্তী সঙ্গীত শৈলী থেকে আলাদা, এবং পাঙ্ক রকের সাথে মূল রেগি, রকাবিলি, ডাব, হিপ-হপ, এবং ফাঙ্কের উপাদান যুক্ত করে, যা ক্ল্যাশ এর সান্দিনিস্তা! যদিও অ্যালবামটি "অ্যান্ড আউট কাম দ্য উলভস" এর মত সাফল্য অর্জন করতে পারেনি, কিন্তু সাম্প্রতিক সময়ে এটি একটি শক্তিশালী ধর্মীয় অনুসারি অর্জন করেছে। ১৯৯৯ সালে, র্যাঙ্কিড এপিটাফের সাথে তার সাত বছরের সম্পর্ক শেষ করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং আর্মস্ট্রংয়ের প্রতিষ্ঠিত হেলক্যাট রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষর করে (যা এপিটাফের একটি উপ-লেবেল)। ২০০০ সালের ১ আগস্ট এর দ্বিতীয় স্ব-শিরোনামের অ্যালবাম মুক্তি পায়। এই অ্যালবামটি র্যাঙ্কিডের পূর্ববর্তী তিনটি অ্যালবামের সাফল্য অর্জন করতে ব্যর্থ হয় এবং বিলবোর্ড চার্টে ৬৮তম স্থান অর্জন করে। অ্যালবামটিতে, দলটি মূলত তাদের স্ক্যা-পাঙ্ক প্রভাব পরিত্যাগ করে, আরও হার্ডকোর-প্রভাবযুক্ত অ্যালবাম রেকর্ড করে। র্যাঙ্কিডের তিনজন মূল সদস্য ২০০২ সালে ডেভিলস ব্রিগেড নামে তিনটি গান প্রকাশ করেন, একটি গিভ 'এম দ্য বুট ৩ সংকলন অ্যালবামে এবং দুটি ১২ ইঞ্চি ভিনাইল রেকর্ডে। একই বছরের মার্চে, এনওএফএক্সের সাথে একটি বিভক্ত অ্যালবাম বিওয়াইও স্প্লিট সিরিজ ভলিউম ৩ মুক্তি পায়, যেখানে র্যানসিড এনওএফএক্স গান এবং এনওএফএক্স র্যানসিড গান কভার করে। ২০০১ সালে একটি সফর থেকে বিরতির পর, র্যাঙ্কিড ২০০২ সালে গুরউইৎজের সাথে তার ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম, ইনডিসট্রাকশনেবল রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসেন, যা ১৯ আগস্ট, ২০০৩ সালে মুক্তি পায় এবং আজ পর্যন্ত তাদের সর্বোচ্চ-তালিকাভুক্ত অ্যালবাম ছিল, যা ১৫ নম্বরে পৌঁছেছিল। ব্যান্ডটির পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলির বিপরীতে, ইনডিসট্রাকশনেবল শুধুমাত্র এপিটাফ/হেলক্যাট দ্বারা বিতরণ করা হয়নি, কিন্তু প্রধান রেকর্ড লেবেল ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডস দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল, একটি পদক্ষেপ যা ব্যান্ডের ভক্তদের কাছ থেকে কিছু প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল যারা স্বাধীন দৃশ্যের প্রতি তাদের আনুগত্য নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিল। যখন অ্যালবামটি মুক্তি পায়, তখন অ্যালবামটির মোড়কের কোথাও ওয়ার্নার লোগো ছিল না, যা ভক্তদের মধ্যে উত্তেজনা কমানোর একটি পদক্ষেপ। অ্যালবামটি বেশিরভাগ সমালোচক দ্বারা উষ্ণভাবে গৃহীত হয়েছিল, তবে ভক্তদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনার সম্মুখীন হয়েছিল, যাদের মধ্যে কেউ কেউ অ্যালবামটিতে একটি "পপিয়ে" শব্দ (কেউ কেউ সংগীতের উপর প্রভাব থাকার জন্য ওয়ার্নারকে অভিযুক্ত করে) ছিল, আবার অন্যরা মনে করেছিল এটি..অ্যান্ড আউট কাম দ্য উলভস এবং জীবন অপেক্ষা করবে না এর মিশ্রণ ছিল। অ্যালবামটির প্রথম একক, "ফল ব্যাক ডাউন" এর মিউজিক ভিডিও, গুড শার্লট এবং কেলি অসবোর্নের উপস্থিতির কারণে ভক্তদের কাছ থেকে কিছু সমালোচনার সম্মুখীন হয়। | [
{
"question": "র্যানসিড কে ছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কিছু গান কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা আর কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "র্যাঙ্কিড একটি আমেরিকান পাঙ্ক রক ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের কিছু গান হল \"ফল ব্যাক ডাউন\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আর নেকড়েরা বের হয়ে আসবে, জীবন আর অপেক্ষা করবে না, ধ্বংসযোগ্য।",
"turn_id": 4
... | 202,031 |
wikipedia_quac | নাতান-জাদের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া একটি বিতর্কিত বিষয় ছিল। যিহুদি আইন অনুযায়ী দ্রুত কবর দিতে হয় কিন্তু তার আক্রমণের কারণে সারা দেশে যে-বিধ্বংস হয়েছিল, তা তার দেহকে দু-দিনের জন্য বিশ্রাম নেওয়ার কোনো জায়গা দেয়নি। আইডিএফ কর্মকর্তা এবং নাতান-জাদা পরিবারের মধ্যে একটি প্রাথমিক চুক্তি সামরিক কবরস্থানে দাফন করার অনুমতি দেওয়া হত, কিন্তু কোন সামরিক সম্মান যেমন ২১-বন্দুক অভিবাদন বা তার কফিনে ইসরায়েলি পতাকা স্থাপন করা হত না। তবে, রিশন লেজিয়নের মেয়র মেইর নিতজান অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার আগে হস্তক্ষেপ করেন। নাতান-জাদার মৃতদেহ যে মর্গে রাখা ছিল, আবু কবির ফরেনসিক ইনস্টিটিউট, তার বন্ধু এবং সহ কাহানির কর্মীদের কবর দেওয়ার জন্য তার দেহ ছেড়ে দিতে অস্বীকার করে, যার ফলে এক তিক্ত প্রতিবাদ শুরু হয়। কেফার টাপুচ এর বাসিন্দারা এই বিষয়ে বিভক্ত। কেফার টাপুচ এলাকার বাসিন্দা মোশে মেইরসডর্ফ বলেছেন, এই সম্প্রদায়ের সাথে নাতান-জাদার সম্পর্ক "আমাদের জন্য ধ্বংসাত্মক। তিনি যা-কিছু করেছিলেন, সেগুলোর সমস্তই আমরা প্রত্যাখ্যান করেছি।" মেইরসডর্ফ দাবি করেছে যে নাতান-জাদা এবং অন্যান্য চরমপন্থী তরুণরা সরকারি সম্প্রদায়ের সদস্য নয়, যদিও নাতান-জাদা কেফার টাপুচ-এর কাছে তার ভাষণ আইনত হালনাগাদ করেছে। মেইরসডর্ফ, যার স্ত্রী এই কমিটির একজন সদস্য, তিনি বলেন, "তাকে কখনোই শোষণ কমিটি গ্রহণ করেনি।" অন্যেরা তাপুচ থেকে চারজন কিশোরসহ নাতান-জাদাকে সমর্থন করেছে, যারা এই ঘটনার পর গ্রেফতার হয়েছে। তবে বেশীরভাগ স্থানীয়রা তাপুচ নেতা ডেভিড হাইব্রির সাথে একমত, যিনি নাতান-জাদার মৃত্যুতে বেদনা প্রকাশ করেছেন এবং তার মৃত্যুর দুঃখজনক ঘটনার উপর জোর দিয়েছেন। কিছু ইজরায়েলি প্রচার মাধ্যম প্রথমে প্রস্তাব করেছিল যে নাতান-জাদাকে পশ্চিম তীরের কিরিয়াত আরবার বসতিতে কবর দেওয়া হোক, যেখানে বারুক গোল্ডস্টাইন ১১ বছর আগে পিতৃতান্ত্রিকদের গুহা গণহত্যা করেছিলেন, তাকে কবর দেওয়া হবে। নাতান-জাদের লাশ আবু-কাবির মর্গে দুই দিন রাখা হয়। তার বাবা-মা প্রধানমন্ত্রী শ্যারন-এর কাছে একটি আপিল করার কথা ছিল। ২০০৫ সালের ৭ আগস্ট, প্রধানমন্ত্রীর ব্যুরো রিশন লেজিয়নে দাফনের বিরুদ্ধে মেইর নিতজানের নিষেধাজ্ঞা বাতিল করে এবং আদেশ দেয় যে জাদাকে বেসামরিক কবরস্থানে দাফন করা হবে। তাকে গর্ডন এলাকায় দাফন করা হয়। বিলম্বের কারণে, নাতান-জাদাকে ইহুদি আইন অনুমোদন করার দুই দিন পর কবর দেওয়া হয়। শত শত শোকার্তদের মধ্যে তিন জনকে প্রশাসনিক গ্রেফতারের আদেশ দিয়ে গ্রেপ্তার করা হয়। এদের মধ্যে ছিলেন "নতুন কোচ" নেতা এফ্রাইম হারশকোভিটস, আমেরিকান নাগরিক সাদিয়া হারস্কফ এবং প্রাক্তন কোচ কর্মী তিরান পোলাকের ছেলে গিলাদ। | [
{
"question": "কেন কবর দেওয়া বিতর্কিত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কবর দেওয়ার আগে তার দেহ কোথায় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যিহুদি প্রথার বিপরীতে, মৃতদেহ কতদিন কবর দেওয়ার আগে ধরে রাখা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কোথায় দাফন করা হয়েছি... | [
{
"answer": "কবরটি বিতর্কিত ছিল কারণ নাতান-জাদা এবং অন্যান্য চরমপন্থী তরুণদের আনুষ্ঠানিকভাবে সম্প্রদায়ের অংশ হিসাবে স্বীকৃতি দেওয়া হয়নি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার লাশ মর্গে ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কবর দেওয়ার আগে দুই দিন তার মৃতদেহ রাখা হয়েছিল।",
"turn_id": 3... | 202,032 |
wikipedia_quac | ইজরায়েল পুলিশ জাদার বিরুদ্ধে একটি ফৌজদারী তদন্ত শুরু করেছে। ইসরাইলের আরব নাগরিকদের হাই ফলো-আপ কমিটি এডেন নাতান-জাদার মৃত্যুর তদন্ত থেকে বিরত থাকার জন্য সরকারের প্রতি আহ্বান জানিয়েছে। আরব নেসেট সদস্য মোহাম্মদ বারাকেহ, যিনি নিজেও শেফা-আমরের বাসিন্দা, তিনি সতর্ক করে দিয়েছেন যে যদি পুলিশ জাদার বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করে, তাহলে বিক্ষোভ ছড়িয়ে পড়তে পারে: "সাধারণত যখন কেউ একজন সন্ত্রাসীকে হত্যা করা থেকে বিরত রাখে, তখন তাকে বীর হিসেবে বিবেচনা করা হয়, কিন্তু এই ক্ষেত্রে বীরেরাই প্রতিরক্ষা স্ট্যান্ডে বসে আছে"। তবে শেফা-আমরের নিরাপত্তা কর্মকর্তা জামাল আলিম আর্মি রেডিওকে জানান যে পুলিশের হাতে হাতকড়া পরানোর পর কয়েক ডজন লোক তাকে আক্রমণ করেছে। অবশেষে, ১৩ জুন ২০০৬ সালে, লিঞ্চিংয়ের পাঁচ সন্দেহভাজনকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল, একজন যিনি ইতিমধ্যেই কারাদণ্ড ভোগ করছিলেন, তাকে জিজ্ঞাসাবাদের জন্য আনা হয়েছিল এবং সপ্তম সন্দেহভাজন নিজেকে পুলিশের দ্বারা চাওয়া হয়েছে জেনে নিজেকে ফিরিয়ে নিয়েছিলেন। পুলিশ বলেছে: "এই আইন বজায় রাখার দায়িত্ব আমাদের, আর আপনি এই আইন নিজের হাতে নিতে পারবেন না যখন একজন সন্ত্রাসী নিরীহ মানুষকে হত্যা করছে, যদিও সে এক জঘন্য সন্ত্রাসী কাজ করেছে।" পরে দুজন সন্দেহভাজনকে ছেড়ে দেওয়া হয়। তাদের গ্রেফতারের প্রতি সাধারণ সমর্থন ছিল এবং এমনকি বামপন্থী একটিভিস্ট ইয়োসি বেইলিন বলেছেন: "একজন হাতকড়া পরা ব্যক্তির উপর তৈরি করা লিঞ্চ ইজরায়েল সহ্য করতে পারে না, এমনকি যদি তার কাজ ঘৃণ্য এবং ক্ষমার অযোগ্য হয়। এটা ইহুদি এবং আরব উভয়ের যৌথ স্বার্থ যে ইজরায়েল এই ধরনের আচরণের প্রতি তার চোখ বন্ধ করবে না।" তবে আরব নেসেট সদস্যরা তাদের মুক্তি দাবি করে এবং তাদের গ্রেপ্তারকে একটি অপরাধ বলে অভিহিত করে। ২০০৯ সালের ৭ জুন হাইফা জেলা আদালতে ১২ জন আরব নাগরিককে লিঞ্চিংয়ের দায়ে অভিযুক্ত করা হয়। সাত জনকে হত্যার চেষ্টা করার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়। ২০১০ সালের মার্চ মাসে, তাদের প্রতিরক্ষা আইনজীবী মাহের তালহামি বলেন যে, হামলার আগে, এবং পরে একটি ইসরায়েলি ড্রোন দ্বারা রেকর্ড করা বাসের আকাশ থেকে তোলা ফুটেজ সম্প্রতি আবিষ্কৃত হয়েছে, যা ইঙ্গিত দেয় যে ইসরায়েলি প্রতিরক্ষা কর্মকর্তারা নাতান-জাদার উদ্দেশ্য সম্পর্কে অবগত ছিল। ২০১৩ সালের জুলাই মাসে, হত্যার চেষ্টা করার অভিযোগে অভিযুক্ত সাতজনকে সেই অভিযোগ থেকে অব্যাহতি দেওয়া হয়, কিন্তু চার জনকে হত্যা করার চেষ্টা করার অভিযোগে এবং দুই জনকে উন্নত ব্যাটারির অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত করা হয়, এবং একজনকে সম্পূর্ণরূপে নির্দোষ ঘোষণা করা হয়। ২৮ নভেম্বর ২০১৩ তারিখে এই শাস্তি প্রদান করা হয়। তিনজন দুই বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত হয়, আর একজনকে ২০ মাস, একজনকে ১৮ মাস এবং একজনকে ১১ মাস কারাদণ্ডে দণ্ডিত করা হয়। | [
{
"question": "তদন্তটা কি নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন জাডাকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোথায় লিঞ্চিং হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের আন্দোলনে বিশ্বাস করতেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "তদন্তটা ছিলজাদার ফাঁসি নিয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গাজাকে শাস্তি দেয়া হয় কারণ তিনি একজন ফিলিস্তিনি-ইজরায়েলী একটিভিস্ট ছিলেন যিনি ২০০৬ সালের ইজরায়েল-লেবানন সংঘাতে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "শেফা-আমর-এ মৃত্যুদন্ড কার্যকর করা হয়।",
"turn_id":... | 202,033 |
wikipedia_quac | সেই সময়ের রেকর্ড স্থানান্তর ফি থাকা সত্ত্বেও, কেন সরাসরি প্রথম দলে খেলার নিশ্চয়তা ছিল না। পল ইনস এবং ব্রায়ান রবসন মধ্যমাঠের খেলোয়াড় হিসেবে অসাধারণ জুটি গড়েন। তবে, ৩৬ বছর বয়সে খেলোয়াড়ী জীবনের শেষ পর্যায়ে আঘাতের কারণে ১৯৯২-৯৩ মৌসুম থেকে ১৯৯৩-৯৪ মৌসুম পর্যন্ত মাঠের বাইরে অবস্থান করতে বাধ্য হন। এর ফলে কিয়েন দলের হয়ে আরও বেশি রান করতে থাকেন। শেফিল্ড ইউনাইটেডের বিপক্ষে অভিষেক ম্যাচে তিনি জোড়া গোল করেন এবং ম্যানচেস্টার ডার্বিতে বিজয়ী দলকে ৩-০ গোলে জয় এনে দেন। কিয়েন শীঘ্রই নিজেকে প্রথম পছন্দের খেলোয়াড় হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেন এবং মৌসুমের শেষে পেশাদার হিসেবে তার প্রথম ট্রফি জয়লাভ করেন, যার ফলে ইউনাইটেড তাদের প্রিমিয়ার লীগ শিরোপা ধরে রাখতে সক্ষম হয়। দুই সপ্তাহ পর, এফএ কাপ ফাইনালে চেলসির বিপক্ষে ৪-০ গোলে জয়লাভের মাধ্যমে তিনি তার ওয়েম্বলি হারের ধারা ভেঙ্গে ফেলেন। পরের মৌসুমটি কম সফল হয়। ব্ল্যাকবার্ন রোভার্সের কাছে লীগ শিরোপা এবং এফএ কাপের ফাইনালে এভারটনের কাছে ১-০ গোলে পরাজিত হয়। এফএ কাপের সেমি-ফাইনালে ক্রিস্টাল প্যালেসের বিপক্ষে তিনি ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের হয়ে প্রথম লাল কার্ড পান। এই ঘটনা ছিল ইউনাইটেডে তার ১১ টি লাল কার্ডের প্রথম, এবং মাঠে তার অবাধ্যতার প্রথম লক্ষণ। ১৯৯৫ সালের গ্রীষ্মে ইউনাইটেডে পরিবর্তন দেখা দেয়। ইন ইন্টারনাজিওনাল ত্যাগ করার পর মার্ক হিউজ চেলসিতে চলে যান এবং আন্দ্রেই কানচেলস্কিকে এভারটনে বিক্রি করা হয়। ডেভিড বেকহাম, নিকি বাট ও পল স্কোলসের মতো তরুণ খেলোয়াড়দের দলে নিয়ে আসা হয়। ১৯৯৫-৯৬ মৌসুমে ধীরগতিতে শুরু করা সত্ত্বেও, ইউনাইটেড তাদের শিরোপা প্রতিদ্বন্দ্বী নিউক্যাসেল ইউনাইটেডকে পরাজিত করে, যারা বড়দিনের নেতৃত্বে ১২-পয়েন্টের চ্যাম্পিয়নশিপ গড়েছিল। তিন বছরের মধ্যে কিয়েনের দ্বিতীয় গোল নিশ্চিত হয় লিভারপুলের বিপক্ষে ১-০ গোলে জয়ের মাধ্যমে। পরের মৌসুমে হাঁটুর আঘাত ও ঘন ঘন স্থগিতাদেশের কারণে দলের বাইরে অবস্থান করতে থাকেন। তিনি চ্যাম্পিয়নস লীগের সেমি-ফাইনালের প্রথম লেগে বরুসিয়া ডর্টমুন্ডের বিপক্ষে একটি দামী হলুদ কার্ড তুলে নেন। দুই লেগের খেলায় ইউনাইটেড ১-০ গোলে পরাজিত হয়, কিন্তু কয়েকদিন পর অন্য একটি লীগ শিরোপা জয়ের মাধ্যমে এর ক্ষতিপূরণ করা হয়। | [
{
"question": "১৯৯৩ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন খেলাধুলা করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কী কী সম্পাদন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন বছর তিনি ম্যানচেস্টার ডার্বি জিতেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "১৯৯৩ সালে তিনি দলের হয়ে আরও বেশি রান করেন। শেফিল্ড ইউনাইটেডের বিপক্ষে অভিষেক ম্যাচে তিনি জোড়া গোল করেন এবং তিন মাস পর ম্যানচেস্টার ডার্বিতে ম্যানচেস্টার সিটিকে ৩-২ গোলে পরাজিত করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ম্যানচেস্টার ডার্বিতে ... | 202,034 |
wikipedia_quac | ১৯৪৫ সালের ব্রডওয়ে প্রযোজনার কাস্ট অ্যালবাম ৭৮-এ প্রকাশিত হয় এবং স্কোর উল্লেখযোগ্যভাবে কাটা হয় - ১৯৫০ সালের লন্ডন কাস্ট রেকর্ডিং-এর মত। ১৯৪৫ সালের রেকর্ডিং সম্পর্কে থিয়েটার ইতিহাসবিদ জন কেনরিক উল্লেখ করেন যে, ৭৮ ফরম্যাটের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য কিছু গান সংক্ষিপ্ত করতে হয়েছিল, কিন্তু "সলিলোকুই"র একটি ছোট অংশ অন্য কোন রেকর্ডিংয়ে পাওয়া যায় না, কারণ স্টুডিও রেকর্ডিং করার পরপরই রজার্স এটিকে স্কোর থেকে বাদ দেন। ১৯৫৬ সালের চলচ্চিত্রের জন্য কিছু গান বাদ দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু মুছে ফেলা দুটি গান রেকর্ড করা হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে রাখা হয়েছিল। ২০০১ সালে প্রকাশিত সাউন্ডট্র্যাকের সম্প্রসারিত সিডি সংস্করণে চলচ্চিত্রের জন্য রেকর্ডকৃত সকল গান, কাট অংশ এবং প্রায় সমস্ত নৃত্য সঙ্গীত রয়েছে। ১৯৬৫ সালের লিংকন সেন্টার পুনরুজ্জীবনের রেকর্ডিংয়ে রেইট বিলির ভূমিকায় অভিনয় করেন। ক্যারজেলের গানের স্টুডিও রেকর্ডিং প্রকাশিত হয় ১৯৫৬ সালে (রবার্ট মেরিলের সাথে বিলি, প্যাট্রিস মুনসেলের সাথে জুলি, এবং ফ্লোরেন্স হেন্ডারসনের সাথে ক্যারি) ১৯৬২ এবং ১৯৮৭ সালে। ১৯৮৭ সালের সংস্করণটিতে স্যামুয়েল রামি, বারবারা কুক ও সারাহ ব্রাইটম্যান সহ অপেরা ও সঙ্গীতধর্মী তারকাদের মিশ্রণ ছিল। কেনরিক ১৯৬২ সালের স্টুডিও রেকর্ডিংয়ের জন্য অ্যালফ্রেড ড্রেক, রবার্টা পিটার্স, ক্লারামে টার্নার, লি ভেনোরা ও নরম্যান ট্রেইগলকে সুপারিশ করেন। লন্ডন (১৯৯৩) ও নিউ ইয়র্ক (১৯৯৪) হিটনারের প্রযোজনার অ্যালবামে সংলাপ রয়েছে যা হিচকের মতে, মাইকেল হেইডেনের বিলি চরিত্রে অভিনয়ের ক্ষমতার কথা বলে। কেনরিক ১৯৯৪ সালে ক্যারোসেলের ডিস্কের সেরা অল-রাউন্ড পারফরম্যান্সের বিচার করেন, যদিও হেইডেনের অসম গান গাওয়া সত্ত্বেও, স্যালি মারফি'র জুলি এবং শক্তিশালী সমর্থনকারী অভিনেতাদের (অড্রা ম্যাকডোনাল্ডকে তিনি তার শোনা সেরা ক্যারি বলে অভিহিত করেন) কারণে। স্ট্র্যাটফোর্ড উৎসব ২০১৫ সালে একটি রেকর্ডিং প্রকাশ করে। | [
{
"question": "ক্যারোসেলের কাছে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন ধরনের সংগীত ব্যবহার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে সংগীতকে প্রযোজনার সঙ্গে যুক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন গান গেয়েছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "১৯৪৫ সালের ব্রডওয়ে প্রযোজনার কাস্ট অ্যালবাম ৭৮-এ প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৭ সালের সংস্করণে যে সঙ্গীত ব্যবহার করা হয়েছিল তা অপেরা এবং সঙ্গীতের মিশ্রণ ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৪৫ সালে ব্রডওয়ে মঞ্চে এবং ১৯৫৬ সালে চলচ্চিত্রে রেকর্ডকৃত গানের... | 202,035 |
wikipedia_quac | নারী মনোবিজ্ঞানের ক্ষেত্রেও হরনি একজন অগ্রদূত ছিলেন। প্রথম নারী মনোবিজ্ঞানী হিসেবে, তিনি প্রথম নারী মনোবিজ্ঞান নিয়ে একটি গবেষণাপত্র উপস্থাপন করেন। ১৯২২ থেকে ১৯৩৭ সালের মধ্যে তিনি যে ১৪টি গবেষণাপত্র লিখেছিলেন, তা একত্রে নারীবাদী মনোবিজ্ঞান নামে একটি একক খন্ডে প্রকাশিত হয়। একজন নারী হিসেবে, তিনি অনুভব করেন যে নারী আচরণের প্রবণতার মানচিত্রায়ন একটি অবহেলিত বিষয়। "দ্য প্রবলেম অব ফেমিনিয়ান ম্যাসোচিজম" শীর্ষক প্রবন্ধে হরনি প্রমাণ করেছিলেন যে, বিশ্বব্যাপী সংস্কৃতি ও সমাজ নারীদের তাদের প্রেম, সম্মান, সম্পদ, যত্ন এবং সুরক্ষার জন্য পুরুষের উপর নির্ভরশীল হতে উৎসাহিত করে। তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে, সমাজে পুরুষদের খুশি করার, সন্তুষ্ট করার এবং তাদের অতিরিক্ত মূল্য দেওয়ার প্রবণতা দেখা গিয়েছিল। নারীদেরকে সৌন্দর্য ও আকর্ষণের বস্তু হিসেবে বিবেচনা করা হত-প্রত্যেক মানুষের আত্ম-বাস্তবায়নের চূড়ান্ত উদ্দেশ্যের সঙ্গে এর পার্থক্য ছিল। হরনির মতে, নারীরা ঐতিহ্যগতভাবে শুধুমাত্র তাদের সন্তান এবং বৃহত্তর পরিবারের মাধ্যমে মূল্য অর্জন করে। তিনি তার প্রবন্ধ "লিঙ্গের মধ্যে অবিশ্বাস" এ এই বিষয়কে আরও স্পর্শ করেন যেখানে তিনি স্বামী-স্ত্রী সম্পর্ককে পিতামাতা-সন্তান সম্পর্কের সাথে তুলনা করেন-একটি ভুল বোঝাবুঝি এবং একটি ক্ষতিকর স্নায়ুর জন্ম দেয়। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল, তার "দ্য প্রবলেম অব দ্য একগামাস আইডিয়াল" বইটি বিয়ের উপর ভিত্তি করে লেখা হয়েছিল। তার প্রবন্ধ "মাদার কনফ্লিক্টস" কিশোরদের লালনপালনের সময় নারীদের অভিজ্ঞতার উপর নতুন আলোকপাত করার চেষ্টা করে। হরনি বিশ্বাস করতেন যে, পুরুষ ও নারী উভয়েরই উদ্ভাবনক্ষম ও উৎপাদনশীল হওয়ার এক প্রেরণা রয়েছে। নারীরা এই চাহিদাটি স্বাভাবিক এবং অভ্যন্তরীণভাবে পূরণ করতে সক্ষম- এটি করার জন্য তারা গর্ভবতী হয় এবং সন্তান প্রসব করে। পুরুষরা কেবল বাহ্যিক উপায়ে এই চাহিদা পূরণ করে থাকে; হরনি প্রস্তাব করেছিলেন যে, কর্মক্ষেত্রে অথবা অন্য কোনো ক্ষেত্রে পুরুষদের উল্লেখযোগ্য সাফল্যকে তাদের সন্তান জন্মদানে অক্ষমতার ক্ষতিপূরণ হিসেবে দেখা যেতে পারে। হারনি তার ধারণাগুলোকে এতটাই উন্নত করেছিলেন যে, তিনি ১৯৪৬ সালে প্রথম "আত্ম-সাহায্য" বইগুলোর মধ্যে একটা প্রকাশ করেছিলেন, যেটার শিরোনাম ছিল আপনি কি সাইকোএনালাইসিসকে বিবেচনা করেন? বইটি দাবি করে যে, পুরুষ ও মহিলা উভয়ই, যাদের তুলনামূলকভাবে কম নিউরোটিক সমস্যা রয়েছে, তারা প্রকৃতপক্ষে তাদের নিজস্ব মনোরোগ বিশেষজ্ঞ হতে পারে। তিনি সবসময় জোর দিয়ে বলতেন যে, আত্ম-সচেতনতা একজন ভালো, শক্তিশালী, ধনী মানুষ হওয়ার একটি অংশ। | [
{
"question": "নারী মনোবিজ্ঞান কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে হরনি নারী মনোবিজ্ঞানে অবদান রেখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নারী মনোবিজ্ঞান সম্বন্ধে তার অন্যান্য কিছু ধারণা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি এই বিষয়ে কোন কাজ প্রকাশ করেছেন... | [
{
"answer": "নারী মনোবিজ্ঞান হচ্ছে মনোবিজ্ঞানের একটি শাখা যা নারীর মানসিক দিকগুলির উপর আলোকপাত করে, বিশেষ করে সমাজ, সংস্কৃতি এবং লিঙ্গের ক্ষেত্রে তাদের ভূমিকার পরিপ্রেক্ষিতে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হরনি নারী মনোবিজ্ঞানে অবদান রাখেন এই বিষয়টি দেখানোর মাধ্যমে যে, কিভাবে বিশ্বব্যাপী সংস্কৃতি এ... | 202,036 |
wikipedia_quac | সি.কে. তিনি ১৯৬৭ সালের ১২ই সেপ্টেম্বর ওয়াশিংটন, ডি.সি.-তে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা-মা হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে দেখা করেন, যেখানে তার মা গ্রীষ্মকালীন স্কুলে তার ডিগ্রি সম্পন্ন করছিলেন। তারা মিশিগানের ট্রাভার্স সিটির সেন্ট ফ্রান্সিস চার্চে বিয়ে করেন। সি.কে. তার তিন বোন আছে। তার পিতামহ ড. গেজা জেকিলি শোয়াইগার ছিলেন একজন হাঙ্গেরিয়ান ইহুদি সার্জন, যার পরিবার মেক্সিকোতে চলে যায়, যেখানে তিনি সি.কে. এর সাথে পরিচিত হন। -র মেক্সিকান দাদী, রোজারিও সানচেজ মোরালেস। সি.কে. এর মা, আইরিশ বংশদ্ভুত একজন আমেরিকান, মিশিগানের একটি খামারে বড় হয়েছেন। তিনি মিশিগানের ওয়োসো হাই স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন। তিনি মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন এবং ওহাইও স্টেট ইউনিভার্সিটি ফি বেটা কাপ্পা থেকে স্নাতক হন। সি.কে. তার নানা-নানী ছিলেন এম. লুইস ডেভিস এবং আলফ্রেড সি. ডেভিস। যখন সি.কে. তার বয়স যখন মাত্র এক বছর, তখন তার পরিবার তার বাবার দেশ মেক্সিকোতে চলে যায়, যেখানে তার বাবা হার্ভার্ড থেকে স্নাতক হওয়ার আগে মেক্সিকোর জাতীয় স্বায়ত্তশাসিত বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ডিগ্রি অর্জন করেছিলেন। সি.কে. তার প্রথম ভাষা ছিল স্প্যানিশ; তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে যাওয়ার পর সাত বছর বয়সে তিনি ইংরেজি শিখতে শুরু করেন। তিনি বলেছেন, এরপর থেকে তিনি তার স্প্যানিশ ভাষার অনেকটাই ভুলে গেছেন। যখন সি.কে. তার পরিবার নিয়ে মেক্সিকো ছেড়ে তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন এবং বস্টনে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন। মেক্সিকো থেকে বোস্টনে চলে আসার পর তিনি একজন লেখক ও কৌতুকাভিনেতা হতে চেয়েছিলেন, তার কিছু প্রভাব হিসেবে রিচার্ড প্রিয়র, স্টিভ মার্টিন এবং জর্জ কার্লিনকে উল্লেখ করেন। ১০ বছর বয়সে তার বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে। সি.কে. তিনি বলেন যে তার বাবা কাছাকাছি ছিলেন কিন্তু তিনি তাকে খুব বেশি দেখেননি এবং যখন তিনি পুনরায় বিয়ে করেন, সি.কে. তার বাবা তার নতুন স্ত্রীর বিশ্বাস অর্থোডক্স ইহুদি ধর্মে ধর্মান্তরিত হন। সি.কে. এবং তার তিন বোন ম্যাসাচুসেটসের নিউটনে তাদের একক মায়ের কাছে বড় হয়েছে। তার মা কাজ থেকে ঘরে ফেরার পর কেবল "খারাপ" টিভি অনুষ্ঠান দেখতেন, এই বিষয়টি তাকে টেলিভিশনে কাজ করতে অনুপ্রাণিত করে। সি.কে. এর মা তার সন্তানদের ক্যাথলিক হিসাবে বড় করেন এবং তারা স্কুল-পরবর্তী ক্যাথলিক ক্লাসে যোগ দেয় যতক্ষণ না তারা কমিউনিয়ন সম্পন্ন করে। সি.কে. বলেছেন যে তার বাবার পুরো পরিবার এখনও মেক্সিকোতে বাস করে। সি.কে. তার চাচা ড. ফ্রান্সিসকো জেকিলি একজন শিক্ষাবিদ এবং পরিবেশ বিষয়ক একজন আন্তর্জাতিক পরামর্শক যিনি মেক্সিকোর পরিবেশ উপমন্ত্রী (২০০০-২০০৩) হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছেন। সি.কে. তিনি নিউটন নর্থ হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং ১৯৮৫ সালে স্নাতক হন। তিনি ভবিষ্যতে বন্ধু তারকা ম্যাট লেব্লাঙ্কের সাথে স্নাতক সম্পন্ন করেন। গ্র্যাজুয়েশনের পর, সি.কে. তিনি একজন অটো মেকানিক হিসেবে কাজ করতেন এবং বোস্টনের একটি পাবলিক এক্সেস টিভি ক্যাবল স্টেশনে কাজ করতেন। সি.কে.-এর মতে, পাবলিক অ্যাক্সেস টিভিতে কাজ করার ফলে তিনি তার স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র এবং পরে টেলিভিশন শো তৈরি করার জন্য সরঞ্জাম এবং প্রযুক্তিগত জ্ঞান লাভ করেন। "পড়াশোনা আমার প্রিয় বিষয়," তিনি বলেছিলেন। তিনি কিছু সময়ের জন্য একজন রাঁধুনি এবং একটি ভিডিও দোকানে কাজ করেন। | [
{
"question": "জীবনীটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সি. কে. কোথায় বড় হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতদিন মেক্সিকোতে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মেক্সিকোর পর তিনি কোথায় চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "স... | [
{
"answer": "সি.কে.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সি.কে.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এক বছর বয়সে তিনি মেক্সিকোতে বসবাস করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান এবং বস্টনে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 202,037 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের আগস্ট মাসে, সি.কে. তিনি এইচবিওর স্ট্যান্ড-আপ সিরিজ ওয়ান নাইট স্ট্যান্ডের অংশ হিসেবে আধা ঘন্টার বিশেষ অনুষ্ঠানে অভিনয় করেন। সহকর্মী কৌতুকাভিনেতা জর্জ কার্লিনের কাজের নীতি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, যিনি তার সকল বিদ্যমান উপাদান বাদ দিতে এবং প্রতি বছর শুরু করতে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন, ২০০৬ সালের জুন মাসে, সি.কে. তিনি "লাকি লুই" নামক একটি সিটকমে অভিনয় করেন এবং লিখেন। সিরিজটি এইচবিওতে প্রিমিয়ার হয় এবং স্টুডিও দর্শকদের সামনে ভিডিও টেপ করা হয়; এটি ছিল এইচবিওর প্রথম সিরিজ। লাকি লুইকে পারিবারিক জীবনের একটি স্পষ্ট বাস্তববাদী চিত্রায়ন হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে। এইচবিও প্রথম মৌসুমের পর সিরিজটি বাতিল করে দেয়। ২০০৮ সালে তিনি তিনটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন: ওয়েলকাম হোম রস্কো জেনকিন্স, ডিমাইন্ড ক্যাপাসিটি এবং রোল মডেলস। সি.কে. ২০০৭ সালে তিনি তার প্রথম ঘন্টাব্যাপী বিশেষ অনুষ্ঠান "শেমলেস" চালু করেন, যা এইচবিওতে প্রচারিত হয় এবং পরে ডিভিডিতে মুক্তি পায়। ২০০৮ সালের মার্চ মাসে তিনি দ্বিতীয় ঘন্টাব্যাপী বিশেষ অনুষ্ঠান চিওড আপ রেকর্ড করেন, যা ২০০৮ সালের ৪ অক্টোবর শোটাইম নেটওয়ার্কে প্রথম প্রচারিত হয় এবং কমেডি বা ভ্যারাইটি স্পেশালে অসাধারণ লেখার জন্য প্রাইমটাইম এমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। সি.কে. ২০০৮ সালে সি.কে. এর সাথে তার বিবাহ বিচ্ছেদ ঘটে। এবং বেইলী তাদের সন্তানদের যৌথ হেফাজত ভাগ করে নিচ্ছে। ২০১০ সালের একটি সাক্ষাৎকারে, সি.কে. তিনি বলেছিলেন যে, কীভাবে তার বিবাহবিচ্ছেদের পর তিনি চিন্তা করেছিলেন, "বেশ, তাহলে আমার কাজ শেষ।" তিনি পরোক্ষভাবে উল্লেখ করেন যে, তার বিয়ে তার কাজ এবং জীবনের কেন্দ্রবিন্দু ছিল এবং তিনি বলেন যে, "আমি এখানে গল্প সংগ্রহ করছি যা বলার যোগ্য।" স্ট্যান্ড-আপের প্রস্তুতি হিসেবে তিনি ম্যাসাচুসেটসের লড়াকু মিকি ওয়ার্ড লোয়েলের মতো একই বক্সিং জিমে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। তিনি চেষ্টা করেছিলেন, "কীভাবে... কঠোর পরিশ্রম করতে হয় এবং একঘেয়ে, ক্রমাগত প্রশিক্ষণ নিতে হয়, যাতে আপনি মারধর করার জন্য উপযুক্ত হতে পারেন।" ২০০৯ সালের ১৮ এপ্রিল, সি.কে. "হিলারিয়াস" নামে একটি কনসার্ট ফিল্ম রেকর্ড করেছিলেন। তার আগের বিশেষ অনুষ্ঠানগুলি - যা সব টেলিভিশন নেটওয়ার্কের জন্য তৈরি করা হয়েছিল - তার বিপরীতে, হিলারিয়াস স্বাধীনভাবে তৈরি করা হয়েছিল, সি.কে. দ্বারা পরিচালিত। এবং এটি শেষ হওয়ার পর এপিক্স এবং কমেডি সেন্ট্রালের কাছে বিক্রি করে দেয়। ফলে, ২০১০ সালের শেষ পর্যন্ত এটি মুক্তি পায়নি। এটি ২০১১ সালে ডিভিডি এবং সিডিতে প্রকাশিত হয়। এটি সানড্যান্স চলচ্চিত্র উৎসবে গৃহীত প্রথম স্ট্যান্ড-আপ কমেডি চলচ্চিত্র। ২০০৯ থেকে ২০১২ সাল পর্যন্ত, সি.কে. সিটকম পার্কস অ্যান্ড রিক্রিয়েশন-এ ডেভ স্যান্ডারসন চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৯ সালে তিনি রোমান্টিক কমেডি ফ্যান্টাসি চলচ্চিত্র দ্য ইনভেনশন অব লাইং-এ অভিনয় করেন। | [
{
"question": "২০০৯ সালে তার স্ত্রী কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন তালাক দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্ট্যান্ড আপ কমেডিয়ান হিসেবে তিনি কিভাবে বিরতি পেলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এইচবিওতে অনুষ্ঠানটি কতক্ষণ চলেছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৮ সালে তার বিবাহবিচ্ছেদ হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একজন স্ট্যান্ড-আপ কৌতুকাভিনেতা হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন ২০০৭ সালে তার প্রথম ঘন্টাব্যাপী বিশেষ, লজ্জাহীন, যা এইচবিওতে প্রচারিত হয় এবং পরে ডিভিডিতে মুক্তি পায়।",
... | 202,038 |
wikipedia_quac | ৯ মে, ১৯৪৯ তারিখে ঘোষণা করা হয় যে, দুইজন উইকেট-রক্ষককে মনোনীত করা হয়েছে: মর্ডেকাই "থ্রি ফিঙ্গার" ব্রাউন, যার খেলোয়াড়ী জীবন ১৯০৩ থেকে ১৯১৬ সাল পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল, তিনি ২৩৯ টি জয় ও ২.০৬ ইআরএ লাভ করেন। ১৯০৬ থেকে ১৯১০ সাল পর্যন্ত জাতীয় লীগে শিকাগো কাবস দলের প্রধান পিচিং তারকা ছিলেন। ১৯০৭ সালের বিশ্ব সিরিজের খেলা ৫-এ তাঁর অনুপস্থিতির কারণে কিউবস দল চ্যাম্পিয়নশীপ জয় করে। ২৫ খেলায় ক্রিস্টি ম্যাথিউসনের বিপক্ষে তিনি ১৩ বার জয়ী হন। ছোটবেলায় খামারে দুর্ঘটনায় তার দুটো আঙুল হারানোর ফলে তার পিচের গতি অস্বাভাবিক হয়ে গিয়েছিল। চার্লস "কিড" নিকোলস, যিনি ১৮৯০ থেকে ১৯০৬ সালের মধ্যে ৩৬০টি খেলা জিতেছিলেন, প্রাথমিকভাবে পাঁচবার চ্যাম্পিয়ন বোস্টন বিয়ানিটার্সের সাথে; ৩০ বছর বয়সে তিনি ৩০০টি খেলা জেতা সর্বকনিষ্ঠ ব্যক্তি হয়ে ওঠেন এবং যে কোন পিচারের তৃতীয় সর্বোচ্চ জয়ের সাথে অবসর গ্রহণ করেন। ১৮৯০-এর দশকে প্রতি বছর ২০-এর অধিক খেলায় অংশ নেন। ছোট আকারের (৫'৯", ১৭০ পাউন্ড (৭৭ কেজি) হওয়া স্বত্ত্বেও তিনি নিয়মিতভাবে ৪০০-এর অধিক ইনিংস খেলেছেন। নিকোলাস তখনও জীবিত ছিলেন, কিন্তু ব্রাউন ১৯৪৮ সালের ১৪ ফেব্রুয়ারি মারা যান। ১৩ জুন চার্লি গেহেরিংগার ও ১৯৪৮ সালের নির্বাচকমণ্ডলীর সদস্য পাই ট্রেনর ও প্রয়াত হার্ব পেনককে সাথে নিয়ে আনুষ্ঠানিকভাবে তাদের অন্তর্ভূক্ত করা হয়। নিকোলাস ও ট্রেনর উপস্থিত ছিলেন। ১৮৯০ থেকে ১৯১৬ সময়কালের মধ্যে এই দুইজন পিচারের নির্বাচনকে ব্যাপকভাবে প্রশংসা করা হয়, কিন্তু এটি লক্ষ্য করা যায় যে পূর্বের যুগের তারকা খেলোয়াড়দেরকে আবার উপেক্ষা করা হয়েছে, একই সময়ের অবস্থান খেলোয়াড়দেরকেও। | [
{
"question": "নির্বাচনটা কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কাকে উপেক্ষা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তুমি কি আমাকে নির্বাচন সম্পর্কে আরো কিছু বলতে পারবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য খেলোয়াড়টি কে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "১৮৯০ থেকে ১৯১৬ সাল পর্যন্ত সময়কালের মধ্যে এই দুইজন পিচারের নির্বাচনকে ব্যাপকভাবে প্রশংসা করা হয়, কিন্তু এটি লক্ষ্য করা যায় যে পূর্ববর্তী যুগের তারকাকে উপেক্ষা করা হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৪৯ সালে মর্ডেকাই \"থ্রি ফিঙ্গা... | 202,040 |
wikipedia_quac | মেগাবতী পুনরায় নির্বাচিত না হলেও পিডিআই সদস্য হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৯৩ সালের ডিসেম্বর মাসে পিডিআই জাতীয় কংগ্রেসের আয়োজন করে। নিউ অর্ডারের বিরোধী দলগুলি যখন তাদের কংগ্রেস আয়োজন করেছিল, তখন সরকার সক্রিয়ভাবে হস্তক্ষেপ করেছিল। কংগ্রেস যখন এগিয়ে আসে, তখন তিনজন ব্যক্তি পি.ডি.আই-এর সভাপতির জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে। ক্ষমতাসীন সূর্যদী সরকারের সমালোচনা করেন। দ্বিতীয়জন ছিলেন বুদি হারজোনো, যিনি সরকার-বান্ধব ছিলেন। তৃতীয়টি ছিল মেঘনা নদী। তাঁর প্রার্থীতা এত ব্যাপক সমর্থন লাভ করে যে, কংগ্রেসে তাঁর নির্বাচন একটি আনুষ্ঠানিকতায় পরিণত হয়। কংগ্রেস সমবেত হলে সরকার নির্বাচন অনুষ্ঠান স্থগিত করে দেয়। কংগ্রেস একটি নির্দিষ্ট সময়সীমার সম্মুখীন হয় যখন তাদের সমাবেশ করার অনুমতি শেষ হয়ে যায়। কংগ্রেস শেষ হওয়ার সময় ঘনিয়ে আসার সঙ্গে সঙ্গে সৈন্যরা জড়ো হতে শুরু করে। মাত্র দুই ঘন্টা বাকি থাকতে, মেগাবতী একটি সংবাদ সম্মেলন ডেকেছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে যেহেতু তিনি পিডিআই সদস্যদের সংখ্যাগরিষ্ঠ সমর্থন উপভোগ করেছেন, তাই তিনি এখন কার্যত চেয়ারম্যান। রাজনৈতিক অভিজ্ঞতা না থাকা সত্ত্বেও, তিনি সুকর্ণের কন্যা হিসেবে তার অবস্থানের জন্য জনপ্রিয় ছিলেন এবং তাকে প্রশংসনীয় ব্যক্তিগত গুণাবলির সাথে দুর্নীতিমুক্ত হিসাবে দেখা হত। তাঁর নেতৃত্বে পি.ডি.আই শহুরে দরিদ্র এবং শহুরে ও গ্রামীণ মধ্যবিত্ত শ্রেণির মধ্যে ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জন করে। সরকার মেগাবতীর উত্থান রোধ করতে ব্যর্থ হওয়ায় ক্ষুব্ধ হয়। তারা কখনও মেগাবতীকে স্বীকার করেনি যদিও ১৯৯৪ সালে তার স্ব-নিয়োগ অনুমোদন করা হয়েছিল। ১৯৯৬ সালে, সরকার মেদানে একটি বিশেষ জাতীয় কংগ্রেস আহ্বান করে যাতে সূর্যাদি সভাপতি নির্বাচিত হন। মেগাবতী এবং তার শিবির ফলাফল স্বীকার করতে অস্বীকার করে এবং পিডিআই মেগাবতী-পন্থী এবং মেগাবতী-বিরোধী শিবিরে বিভক্ত হয়ে পড়ে। সূর্যাদি জাকার্তায় পিডিআই-এর সদর দপ্তর ফিরিয়ে নেওয়ার হুমকি দিতে শুরু করে। এই হুমকি ১৯৯৬ সালের ২৭ জুলাই সকালে সত্য হয়েছিল। সূর্যাদির সমর্থকরা (সরকারের সমর্থনে) পিডিআই সদর দপ্তরে আক্রমণ করে এবং সেখানে অবস্থানরত মেগাবতী সমর্থকদের প্রতিরোধের সম্মুখীন হয়। আসন্ন যুদ্ধে, মেগাবতীর সমর্থকরা সদর দপ্তরে অবস্থান নেয়। একটি দাঙ্গার পর সরকারের দমন-পীড়ন শুরু হয়। সরকার পরে দাঙ্গার জন্য পিপলস ডেমোক্রেটিক পার্টিকে (পিআরডি) দায়ী করে; তারা সূর্যদীর দলকে সরকারী দল হিসাবে স্বীকৃতি দেয় এবং ১৯৯৭ সালের বিধানসভা নির্বাচনে মেঘবতীকে প্রতিযোগিতা করতে নিষিদ্ধ করে। রাজনৈতিক পরাজয় মনে হলেও, মেগাবতী একটি নৈতিক বিজয় অর্জন করেন এবং তার জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায়। ১৯৯৭ সালের বিধানসভা নির্বাচনের সময়, মেঘবতী এবং তার সমর্থকরা অন্য অনুমোদিত বিরোধী দল ইউনাইটেড ডেভলপমেন্ট পার্টি (পিপিপি) এর পিছনে তাদের সমর্থন ছুঁড়ে দেয়। | [
{
"question": "পিডিআই হলে কি মেগাবতী চেয়ারম্যান হবেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি প্রথম কোন বছর নির্বাচিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন সে নির্বাচিত হয়নি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পিডিআই এর চেয়ারম্যান নির্বাচিত হওয়ার সময় তিনি কি কি করে... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৩.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সরকার দাঙ্গার জন্য পিপলস ডেমোক্রেটিক পার্টিকে (পিআরডি) দায়ী করে; তারা সূর্যদীর দলকে সরকারী দল হিসেবে স্বীকৃতি দেয় এবং ১৯৯৭ সালের বিধানসভা নির্বাচনে মেঘবতীকে অংশগ্রহণ করতে নিষিদ্ধ করে।",
"turn_id... | 202,042 |
wikipedia_quac | টেরেল ২০০৭ সালের ডাব্লিউডাব্লিউই ডিভা সার্চের জন্য চেষ্টা করেছিলেন। তিনি চূড়ান্ত আটে পৌঁছান, কিন্তু চতুর্থ স্থান অর্জন করেন। ২০০৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, ডাব্লিউডাব্লিউই তার সাথে একটি উন্নয়নমূলক চুক্তি স্বাক্ষর করে। টেরেল ডাব্লিউডাব্লিউইর উন্নয়নমূলক এলাকা ফ্লোরিডা চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং (এফসিডাব্লিউ)-এ বেভারলি মুলিন্স এর সাথে অভিষেক করেন, এবং তারা একসাথে বিভিন্ন ম্যাচে অংশগ্রহণ করেন, যার মধ্যে রয়েছে লিঙ্গারি ম্যাচ। এর কিছুদিন পরেই, টেরেল এবং মুলান আলাদা হয়ে যায়, যার ফলে টেরেল আরও বড় একক কুস্তির ভূমিকা পায়, যেখানে তিনি অন্যান্য এফসিডাব্লিউ ডিভাসের সাথে প্রতিযোগিতা করেন, যার মধ্যে ছিল মুলান (এখন নাম পরিবর্তন করে রাখা হয়েছে ওয়েসলি হলিডে), মিস অ্যাঞ্জেলা, দ্য বেলা টুইন্স, অ্যালিসিয়া ফক্স এবং রোকা। টেরেল তার এফসিডাব্লিউ টেলিভিশন অভিষেক করেন যখন তিনি একটি টুইস্ট প্রতিযোগিতায় প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন, যা কোন প্রতিযোগিতা ছাড়াই শেষ হয়। তিনি এবং অ্যাঞ্জেলা তখন রিং ঘোষক হিসেবে ব্যবহৃত হতেন। ২০০৮ সালের ১১ই মার্চ এফসিডাব্লিউ টিভির একটি পর্বে, টেরেল নিক নেমেথ এবং ব্র্যাড অ্যালেনের সাথে পুয়ের্তো রিকান নাইটমেয়ারদের (এরিক পেরেজ, এডি কোলন এবং অ্যাঞ্জেলা ফং) পরাজিত করেন। ২০০৮ সালের ২রা আগস্ট এফসিডাব্লিউ টিভির একটি পর্বে, টেরেল দ্য বেলা টুইন্সের সাথে মিলিত হন এলিসিয়া ফক্স, রোকা এবং ডেইজিকে পরাজিত করার জন্য। পরবর্তীতে, টেরেল, যার নতুন নাম টিফানি, তার প্রথম এফসিডাব্লিউ টেলিভিশন ম্যাচ হেরে যান। এরপর তিনি এফসিডাব্লিউ টিভির ১৪ ডিসেম্বর পর্বে রুকা, হলিডে এবং ফক্সকে পরাজিত করার জন্য নিকি বেলা এবং ইভ টরেসের সাথে দলবদ্ধ হন। টিফানি এফসিডাব্লিউর উদ্বোধনী রাণী হিসেবে প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করেন এবং প্রথম রাউন্ডে হলিডেকে পরাজিত করে সেমি-ফাইনালে ফক্সের কাছে পরাজিত হন। তিনি বেশ কয়েকবার এঞ্জেলা ফং এর সাথে দলবদ্ধ হন, এবং সেরিনা ম্যানসিনি, এপ্রিল লি এবং ফক্স এর বিরুদ্ধে চার-প্যাক চ্যালেঞ্জে অংশ নেন। ২০০৯ সালের ৩০ জুলাই এফসিডাব্লিউ টিভির একটি পর্বে, টিফানি অ্যাঞ্জেলা ফং এবং এপ্রিল লির সাথে এলিসিয়া ফক্স, রোকা এবং সেরেনা দেবকে ৬-ডিভা ট্যাগ টিম ম্যাচে পরাজিত করেন। এফসিডাব্লিউ টিভির ৬ আগস্ট পর্বে, টিফানি এবং ইয়োশি তাতসু একটি মিশ্র ট্যাগ টিম ম্যাচে ফক্স এবং রিকি অর্টিজকে পরাজিত করে। ২৪ সেপ্টেম্বর এফসিডাব্লিউ টিভির ট্যাপিং এ টিফানি নতুন মুকুটধারী সেরেনা মানচিনিকে চ্যালেঞ্জ করতে ব্যর্থ হন এবং তার হিউমারাস হাড়ে আঘাত পান। ২০১০ সালের ১৯ ফেব্রুয়ারি এফসিডাব্লিউ টিভির একটি পর্বে তিনি আকসানার সাথে একটি ট্যাগ টিম ম্যাচে কোর্টনি টেলর এবং লিভিয়ানাকে পরাজিত করেন। | [
{
"question": "২০০৭ সালে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি এটা পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উন্নয়নমূলক পার্থক্যটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি কোন শিরোপা জিতেছ... | [
{
"answer": "২০০৭ সালে, টেরেল ডাব্লিউডাব্লিউই ডিভা সার্চের জন্য চেষ্টা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর তিনি ডাব্লিউডাব্লিউইর উন্নয়নমূলক ব্রান্ড এফসিডাব্লিউর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "উন্নয়নমূলক প্রতিদ্... | 202,045 |
wikipedia_quac | ১৬ আগস্ট, ২০১২ তারিখে, টেরেল টিএনএর হয়ে অভিষেক করেন, নকআউট বিভাগের সহ-সভাপতি ব্রুক হোগান তাকে টিএনএ মহিলা নকআউট চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচে বিশেষ অতিথি রেফারি হিসেবে পরিচয় করিয়ে দেন। পরবর্তীতে তিনি নকআউট বিভাগের অফিসিয়াল রেফারি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৩ জানুয়ারি, ২০১৩ তারিখে, আদিপুস্তকে, টেরেল একটি গন্টলেট ম্যাচের সময় একটি খারাপ কল করার পর গিল কিমের সাথে একটি গল্প শুরু করেন, এইভাবে কিমের নকআউট চ্যাম্পিয়নশিপের এক নম্বর প্রতিযোগী হওয়ার সুযোগ খরচ হয়। ইমপ্যাক্ট রেসলিং এর পরবর্তী পর্বে, টেরেল কিম এর সাথে মঞ্চে উপস্থিত হন, যিনি টেরেলকে আর কোন ভুল না করতে বলেন। পরে সেই রাতে, ভেলভেট স্কাইয়ের সাথে কিমের ম্যাচের সময়, কিম টেরেলের সাথে তর্ক করেন, এই প্রক্রিয়ায় নিজেকে মূল্য দিতে হয়। ২১ ফেব্রুয়ারি ইমপ্যাক্ট রেসলিং এর পর্বে, টেরেল স্কাইকে তারা, মিস টেসম্যাচার এবং কিমকে পরাজিত করতে সাহায্য করেন, এবং শেষ পর্যন্ত স্কাই কিমকে পরাজিত করে নকআউট চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে নেয়, যখন কিম টেরেলকে এই ম্যাচে জড়িত হতে প্ররোচিত করে। ১০ মার্চ লকডাউনে, নকআউট চ্যাম্পিয়নশিপের ম্যাচের শেষের দিকে, টেরেল কিমকে আক্রমণ করে, আবার তার শিরোপা কেড়ে নেয়। ম্যাচের পর, একটি সাক্ষাৎকারের সময়, টেরেলকে কিম ব্যাকস্টেজে আক্রমণ করেন। ইমপ্যাক্ট রেসলিং এর পরবর্তী পর্বে, কিম প্রকাশ করেন যে ব্রুক হোগান টেরেলকে কিমকে আক্রমণ করার জন্য জিজ্ঞাসাবাদ করেন। মিকি জেমস এবং ভেলভেট স্কাই এর মধ্যে একটি ট্যাগ টিম ম্যাচে, গেইল কিম এবং তারা এর বিরুদ্ধে, টেরেল আবার কিমকে আক্রমণ করে ম্যাচ খরচ করেন। ২১ মার্চ ইমপ্যাক্ট কুস্তির পর্বে, টেরেলকে হোগান নকআউট রেফারি হিসেবে বাতিল করেন এবং পরবর্তীতে টিএনএ নকআউট রেফারি হিসেবে স্বাক্ষর করেন। ২৮শে মার্চ ইমপ্যাক্ট রেসলিং এর পর্বে, টেরেল কিমকে একটি ম্যাচে চ্যালেঞ্জ করে, কিন্তু যখন কিম এবং তারা টেরেলকে আক্রমণ করে তখন ম্যাচটি শুরু হয়নি, শুধুমাত্র নকআউট চ্যাম্পিয়ন ভেলভেট স্কাই দ্বারা রক্ষা পায়। ৪ এপ্রিল ইমপ্যাক্ট রেসলিং এর পর্বে, টেরেল এবং স্কাই কিম এবং তারা দ্বারা পরাজিত হয়, বিশেষ অতিথি রেফারি জোই রায়ান টেরেলকে দ্রুত গণনা করেন। এপ্রিলের ১১ তারিখে ইমপ্যাক্ট কুস্তির একটি পর্বে টেরেল কিম জং উনের মুখোমুখি হন, যেখানে টেরেল জয়লাভ করেন। মে ২ এ ইমপ্যাক্ট রেসলিং এর পর্বে, টেরেল এবং মিকি জেমস কিম এবং তারাকে পরাজিত করে। ম্যাচের পর, কিম টেরেলকে আক্রমণ করেন। ২ জুন, স্ল্যামমিভার্সারি একাদশের বিপক্ষে শেষ নকআউট ম্যাচে টেরেল ও কিম জং ইলের মধ্যকার প্রতিদ্বন্দ্বিতা শেষ হয়। ১১ জুলাই ইমপ্যাক্ট রেসলিং এর একটি পর্বে, তেরেল একটি মই ম্যাচে কিম এর কাছে পরাজিত হন। পরের মাসে, টেরেলকে তার বাস্তব জীবনের গর্ভাবস্থার কারণে টিএনএ থেকে ছুটি দেওয়া হয়। | [
{
"question": "২০১২ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি হিসেবে আত্মপ্রকাশ করছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার আর কিম এর মধ্যে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিম কি সেই খারাপ কলের কারণে বিরক্ত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "২০১২ সালে, টেরেল টিএনএ এর হয়ে অভিষেক করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি টিএনএ মহিলা নকআউট চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচে ম্যাডিসন রেইন এবং মিস টেসম্যাচারের মধ্যে বিশেষ অতিথি রেফারি হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "টিএনএ তে টেরেল এবং কিম এর মধ্যে প্রতিদ্ব... | 202,046 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি ১৯৭৬ সালে প্রথম প্রতিষ্ঠিত হয়, যা একটি জ্যাজ ফিউশন সিম্বল হিসেবে মাইন্ড পাওয়ার নামে পরিচিত। ১৯৭৭ সালে, তাদের বন্ধু সিড ম্যাকক্রে ব্যান্ডটির সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যারা ইতিমধ্যে ব্ল্যাক স্যাবাথের মতো ব্যান্ডগুলির প্রতি আগ্রহী ছিল, ডিকিস, দ্য ডেড বয়েজ এবং দ্য সেক্স পিস্তলস সহ পাঙ্ক রকের জন্য। মাইন্ড পাওয়ার পাঙ্ক রকের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়ে এবং তাদের নাম পরিবর্তন করে "খারাপ মস্তিষ্ক" রাখে। তাদের তীব্র বাজে শব্দ সত্ত্বেও, প্রাথমিক ব্যাড ব্রেইন, বব মার্লেকে কনসার্টে দেখে, রেগি সঙ্গীত এবং রাস্তাফারি আন্দোলনের গভীরে প্রবেশ করে। সিড ম্যাকক্রে তাদের প্রথম গায়ক হন, কিন্তু দলের হার্ডকোর পাঙ্ক যুগের শুরুর দিকে চলে যান, এবং গিটারবাদক এইচ.আর. তিনি ব্যান্ডের নতুন গায়ক হয়ে ওঠেন। ব্যান্ডটি ওয়াশিংটন ডি.সি.তে প্রাথমিক খ্যাতি অর্জন করে, সেই সময়ে সম্পূর্ণ কালো ব্যান্ড পাঙ্ক রক বাজানোর আপেক্ষিক নতুনত্বের কারণে, কিন্তু তাদের উচ্চ-শক্তি কর্মক্ষমতা এবং অনস্বীকার্য প্রতিভার কারণে। ১৯৭৯ সালে, ব্যাড ব্রেইনস ওয়াশিংটন ডি.সি. এলাকার ক্লাব এবং পারফরম্যান্স ভেন্যুগুলির মধ্যে একটি অনানুষ্ঠানিক নিষেধাজ্ঞার বিষয় হয়ে ওঠে (পরে তাদের গান, "ডি.সি. নিষিদ্ধ" এ সম্বোধন করা হয়)। ব্যান্ডটি পরবর্তীতে নিউ ইয়র্ক সিটিতে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে তারা নিউ ইয়র্ক শহরের জনপ্রিয় হার্ডকোর দৃশ্যের অনুঘটক হিসেবে কাজ করে। প্রথমে, ব্রেইন তাদের এনওয়াইসি বন্ধুদের সাথে দ্যা ম্যাড এন্ড দ্যা স্টিমুলেটরস ব্যান্ডে ছিল। তাদের আত্বপ্রকাশকারী অ্যালবাম নীল কুপারের আরআইআর-এ ১৯৮২ সালের ৫ ফেব্রুয়ারি "ক্যাসেট জাস্ট"-এ মুক্তি পায়। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মূল কর্মীরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন হার্ডকোরে রূপান্তরিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন মন্দ মস্তিষ্ক নিষিদ্ধ করা হয়েছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৭৬ সালে প্রথম প্রতিষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির মূল সদস্যরা ছিল একটি জ্যাজ ফিউশন সমন্বয় মাইন্ড পাওয়ার, যা পরবর্তীতে ব্যাড ব্রেইন নামে পরিচিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭৯ সালে ব্যান্ডটি হার্ডকোরে রূপান্তরিত হয়।",
"turn_id... | 202,047 |
wikipedia_quac | ৩ নভেম্বর, ২০১৫ তারিখে ব্যাড ব্রেইনস তাদের ফেসবুক পাতায় ঘোষণা দেয় যে ড: নো ( গ্যারি মিলার) কে হাসপাতালে ভর্তি করা হয়েছে এবং তার জীবন রক্ষার ব্যবস্থা করা হয়েছে। ব্যাড ব্রেইন পরে ১০ই নভেম্বর ঘোষণা করে যে ড. নো হার্ট অ্যাটাক এবং পরবর্তী অঙ্গ বিকল হওয়ার পর লাইফ সাপোর্ট থেকে সরে এসেছেন এবং "নিবিড় যত্নের অধীনে" আছেন। তার ব্যান্ড সঙ্গীরা গোফান্ডমি প্রচারণার মাধ্যমে তার পুনর্বাসনের খরচ জোগানোর জন্য ভক্তদের কাছে সাহায্য চেয়েছিল। প্রায় তিন মাস হাসপাতালে থাকার পর, তাকে শারীরিক থেরাপি এবং সম্পূর্ণ সুস্থ হয়ে ওঠার জন্য প্রয়োজনীয় অন্যান্য চিকিৎসার জন্য একটি চিকিৎসা পুনর্বাসন কেন্দ্রে স্থানান্তরিত করা হয়। ২০১৬ সালের ১৫ই মার্চ, রিপোর্ট করা হয় যে ব্যাড ব্রেইন ফ্রন্টম্যান এইচ.আর. "সুঙ্কট" নামক এক বিরল ধরনের মাথাব্যথায় আক্রান্ত হন, এবং "সুইসাইড সিন্ড্রোম" এর বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য ১৫,০০০ মার্কিন ডলার চেয়েছিলেন। গোফান্ডমি পাতা অনুসারে, এইচ.আর. সাম্প্রতিক বছরগুলোতে তিনি "কয়েকটা স্বাস্থ্যগত সমস্যা" কাটিয়ে উঠতে পেরেছিলেন। ২০১৬ সালের ডিসেম্বরে রোলিং স্টোনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ড. নো এবং ব্যাসিস্ট ড্যারিল জেনিফার ব্যান্ড সদস্যদের স্বাস্থ্য সমস্যা এবং ব্যাড ব্রেইনের অবস্থা এবং ভবিষ্যৎ সম্পর্কে কথা বলেছিলেন, এটি প্রকাশ করা হয়েছিল যে ব্যান্ড আশা করে যে তারা মাইন্ড পাওয়ার শিরোনামে ভবিষ্যতের ফলো-আপ রেকর্ড করবে। ৮ জুন, ব্যান্ডটি ড্যারিল জেনিফারের শিল্প প্রদর্শনীতে একটি অপ্রকাশিত ছোট গিগ বাজিয়েছিল। তারা এইচ.আর. এর সাথে তিনটি গান বাজিয়েছিল। ৩৯ বছরের মধ্যে প্রথম বারের মতো ব্যান্ডটির সাথে কণ্ঠ দেন ল্যাম্ব অব গডের ফ্রন্টম্যান র্যান্ডি ব্লিদ এবং একটি গান সিড ম্যাকক্রে। ২০১৭ সালের এপ্রিল মাসে, ঘোষণা করা হয়েছিল যে ব্যাড ব্রেইনস শিকাগোর ডগলাস পার্কে দাঙ্গা উৎসবে একটি বিশেষ ৪০ তম বার্ষিকী সেট করবে। ২০১৭ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর, তারা দাঙ্গা উৎসবে এইচ.আর. এর সাথে দশটি গান বাজিয়েছিল। কণ্ঠসহ তিনটি গান এবং র্যান্ডি ব্লাইথের সাথে কণ্ঠসহ তিনটি গান। | [
{
"question": "স্বাস্থ্যগত সমস্যাগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা ঠিক করার জন্য কিছু ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০১৫ সালে তারা কি করেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "ড. নোর স্বাস্থ্যগত সমস্যা ছিল এক বিরল ধরনের মাথাব্যথা, যেটাকে বলা হয় সুন্ট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ডারিল জেনিফারের শিল্প প্রদর্শনীতে একটি অপ্রকাশিত ছোট গিগ বাজিয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১৫ সা... | 202,048 |
wikipedia_quac | ওয়েবার তার প্রথম দিকের কাজের খুব সামান্যই প্রকাশ করেছিলেন; ব্রাহ্মসের মতো, যদিও সম্ভবত সম্পূর্ণ একই কারণে নয়, ওয়েবার বৈশিষ্ট্যগতভাবে সূক্ষ্ম এবং ব্যাপকভাবে সংশোধিত ছিল। ১৯৬০-এর দশকে মলডেনহাউসের কাজ এবং আবিষ্কারের আগ পর্যন্ত অনেক জুভেনাইল অজানা ছিল, কার্যকরভাবে ওয়েবারের সংগীত পরিচয়ের গঠনমূলক দিকগুলি অস্পষ্ট এবং দুর্বল করে, এমনকি একজন উদ্ভাবকের ক্ষেত্রে আরও বেশি গুরুত্বপূর্ণ, যার সংগীত দ্রুত শৈলীগত পরিবর্তনের দ্বারা চিহ্নিত ছিল। তাই যখন বুলেজ প্রথম ওয়েবারের "সব" গান রেকর্ড করার একটি প্রকল্প তত্ত্বাবধান করেন, কিশোরিলিয়া সহ নয়, ফলাফল ছয়টি সিডির পরিবর্তে তিনটিতে মানানসই হয়। ওয়েবারের প্রথম দিকের কাজগুলি মূলত লেডার নিয়ে গঠিত, যে ধারাটি মূলত রোমান্টিকতা, বিশেষ করে জার্মান রোমান্টিকতায় তার মূলের সাথে মেলে না; একটি যেখানে সংগীত সংক্ষিপ্ত কিন্তু স্পষ্ট, শক্তিশালী, এবং কথিত অর্থ প্রকাশ করে শুধুমাত্র পরোক্ষভাবে বা শুধুমাত্র যন্ত্রগত ধরনগুলিতে; একটি উল্লেখযোগ্য অন্তরঙ্গতা এবং গীতিকবিতা দ্বারা চিহ্নিত; এবং একটি যা তার প্রথম দিকের কাজগুলির মধ্যে রয়েছে। রবার্ট শুম্যানের "ম্যান্ডনাখট" একটি আদর্শ উদাহরণ; আইখেনডর্ফ, যার গীতিকবিতা এটি অনুপ্রাণিত, কবি (উদাহরণস্বরূপ, রিচার্ড দেহমেল, গুস্তাভ ফাল্ক, থিওডোর স্টর্ম) থেকে খুব দূরে নয়, যার কাজ ওয়েবার এবং তার সমসাময়িক আলবান বার্গ, ম্যাক্স রেজার, আর্নল্ড শ্চেনবার্গ, রিচার্ড স্ট্রস, হু এই সময় থেকে ওয়েবারের প্রচেষ্টায় উলফের মোরিক-লিডার বিশেষভাবে প্রভাব বিস্তার করেছিল। কিন্তু শুধু এই লেখককেই বাদ দিয়ে, ওয়েবারের সকল সঙ্গীতে এই ধরনের উদ্বেগ এবং গুণাবলি রয়েছে, যা তার স্কেচগুলি থেকে স্পষ্ট হয়, যদিও ক্রমবর্ধমানভাবে প্রতীকী, বিমূর্ত, মুক্ত, অন্তর্মুখী এবং আদর্শায়িত পদ্ধতিতে। তাঁর অন্যান্য কাব্যগ্রন্থের মধ্যে রয়েছে অর্কেস্ট্রা-সুরের কবিতা ইম সোমেরউইনড (১৯০৪) এবং স্ট্রিং কোয়ার্টেটের জন্য ল্যাংসামার সাতজ (১৯০৫)। সোয়েনবার্গের সাথে অধ্যয়ন শেষ করার পর ওয়েবারের প্রথম রচনা ছিল অর্কেস্ট্রার জন্য পাসাকাগ্লিয়া (১৯০৮)। একইভাবে, এটি আরও উন্নত ভাষায় এগিয়ে যাওয়ার এক পদক্ষেপ এবং অর্কেস্ট্রা তার আগের অর্কেস্ট্রা কাজের চেয়ে কিছুটা আলাদা। কিন্তু, এটা সেই সম্পূর্ণ পরিপক্ব কাজগুলোর সঙ্গে খুব কমই সম্পর্ক রাখে, যেগুলোর জন্য তিনি আজকে সবচেয়ে বেশি পরিচিত। একটি উপাদান যা সাধারণ তা হল ফর্ম নিজেই: প্যাসক্যাগ্লিয়া একটি ফর্ম যা ১৭শ শতাব্দীর, এবং ওয়েবারের পরবর্তী কাজের একটি বিশিষ্ট বৈশিষ্ট্য ছিল ঐতিহ্যবাহী কম্পোজিশন কৌশল (বিশেষ করে ক্যানন) এবং ফর্ম (সিম্ফনি, কনসার্টো, স্ট্রিং ট্রিও, এবং স্ট্রিং কোয়ার্টেট, এবং পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রাল ভেরিয়েশন) ব্যবহার করা। | [
{
"question": "ওয়েবার্নদের অভিনয় শৈলী কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৬৬ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি একজন সুরকার ও পরিচালক ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার শ্রোতাদের জড়িত করার চেষ্টা করেছিলেন?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "ওয়েইবেলের প্রথম দিকের কাজগুলি মূলত লেডার নিয়ে গঠিত, যে ধারাটি রোমান্টিকতা, বিশেষ করে জার্মান রোমান্টিকতায় তার শিকড়কে অস্বীকার করে; একটি উল্লেখযোগ্য অন্তরঙ্গতা এবং গীতিকবিতা দ্বারা চিহ্নিত; এবং একটি যা প্রায়ই প্রকৃতি, বিশেষ করে প্রাকৃতিক দৃশ্য, থিমের সাথে যুক্ত।",
"turn_id": 1
},
{
... | 202,051 |
wikipedia_quac | হাইন্সের সাথে ডিপ সাউথ ভ্রমণের সময়, জেফরিস পৃথকীকরণের বাস্তবতা দ্বারা প্রভাবিত হন, যেহেতু অর্কেস্ট্রার অভিনয় তামাকের গুদাম এবং শুধুমাত্র কালো চলচ্চিত্র থিয়েটারে সীমাবদ্ধ ছিল। যুবক-যুবতীদের সর্বশেষ পাশ্চাত্য চলচ্চিত্রগুলো দেখার জন্য থিয়েটারগুলো পূর্ণ হতে দেখে জেফরিস এই ধরনের দর্শকদের জন্য বিশেষভাবে সজ্জিত একটি কাউবয় হিরো তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন। একজন আত্মস্বীকৃত পশ্চিমা বাফ, যিনি টম মিক্স এবং জ্যাক হোল্টের নীরব সাফল্য দেখে বড় হয়েছিলেন, ১৯৩০-এর দশকে জেফ্রিস একটি কম বাজেটের পশ্চিমা চলচ্চিত্র তৈরি করতে শুরু করেন। যদিও নির্বাক যুগে কেবল কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেতাদের নিয়ে বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র নির্মিত হয়েছিল, কিন্তু অর্থনৈতিক মন্দা এবং টকিজের আগমনের সাথে সাথে সেগুলো অদৃশ্য হয়ে যায়, যা অনেক "সাদা স্বাধীন"দের জন্য এই ধরনের প্রকল্প অর্থায়নের জন্য অত্যন্ত ব্যয়বহুল প্রমাণিত হয়। জেফরিসের উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল সাউন্ড সিনেমার "প্রথম সর্ব-নেগ্রো মিউজিকাল ওয়েস্টার্ন" তৈরি করা। তার প্রকল্পের অর্থায়নের জন্য জেফরিস জেড বুল নামে একজন অভিজ্ঞ বি-চলচ্চিত্র প্রযোজকের কাছে যান। জেফরিস অর্থ উপার্জন করে এই চলচ্চিত্রের জন্য নিজের গান লিখেন এবং স্পেন্সার উইলিয়ামসকে তার সাথে অভিনয়ের জন্য ভাড়া করেন। বেল যখন প্রধান চরিত্রের জন্য একজন সম্ভাব্য প্রার্থীর নাম জানতে চেয়েছিলেন, তখন জেফরিস নিজেকে মনোনীত করেছিলেন। তার পিতামহের খামারে আংশিকভাবে বেড়ে ওঠার কারণে তার ঘোড়ায় চড়া ও দড়িতে চড়ার সকল প্রয়োজনীয় দক্ষতা ছিল, পাশাপাশি একটি সুন্দর গানের কণ্ঠ ছিল, কিন্তু বুল উদ্বেগ প্রকাশ করেছিলেন; জেফরিস, যার মা আইরিশ বংশোদ্ভূত ছিলেন, " যথেষ্ট কালো ছিল না"। অবশেষে, তারা মেকআপ ব্যবহার করে সেই প্রধান ব্যক্তির গলার স্বরকে অন্ধকার করে দিয়েছিল। জেফ্রিস প্রাইরিতে হার্লেমের সাথে কাউবয় হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন, যা টকিজের উদ্বোধনের পর প্রথম কালো পশ্চিমা এবং সর্ব-কালো কাস্টের সাথে প্রথম শব্দ পশ্চিমা হিসেবে বিবেচিত হয়। ছবিটি ১৯৩৭ সালে এন.বি.তে পাঁচ দিনের জন্য চিত্রায়িত হয়। ক্যালিফোর্নিয়ার অ্যাপল ভ্যালিতে ম্যারি'স ডুড র্যাঞ্চ, জেফ্রিস তার নিজের সব স্টান্ট করছে। যদিও চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে, তবে এটি টাইম ম্যাগাজিনে একটি পর্যালোচনা লাভ করে এবং প্রথম ১২ মাসে $৫০,০০০ আয় করে। স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্রে গায়ক কাউবয়ের ভূমিকায় অভিনয় করে তিনি ভক্তদের কাছে "ব্রোঞ্জ বাকারা" নামে পরিচিত হন। আমেরিকার বর্ণবৈষম্যের সময়ে, এই ধরনের "জাতিগত চলচ্চিত্রগুলো" বেশির ভাগ থিয়েটারে আফ্রিকান-আমেরিকান দর্শকদের জন্য দেখানো হতো। এর মধ্যে রয়েছে হার্লেম অন দ্য প্রেইরি, দ্য ব্রোঞ্জ বাকারা, হার্লেম রাইডস দ্য রেঞ্জ এবং হার্লেম থেকে টু-গান ম্যান। পরবর্তী দুই বছর জেফ্রি আরও তিনটি সঙ্গীতধর্মী পশ্চিমা চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। জেফরিস কয়েকটি কালো-কালো পশ্চিমা চলচ্চিত্রে গায়ক কাউবয় চরিত্রে অভিনয় করেন। এই চলচ্চিত্রগুলোতে জেফ্রিস কাউবয় বব ব্লেক চরিত্রে অভিনয় করেন, গান গেয়ে এবং নিজের স্টান্ট প্রদর্শন করেন। বব ব্লেক ছিল একজন ভালো মানুষ, যার ছিল পাতলা গোঁফ, যিনি সাদা স্টেটসন পরেন এবং স্টারডাস্ক নামে একটি সাদা ঘোড়ায় চড়েন। জেফরিস আরও কয়েকটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যার মধ্যে রয়েছে "ক্যালিপ্সো জো" (১৯৫৭) চলচ্চিত্রে অ্যাঞ্জি ডিকসন চরিত্রে অভিনয়। ১৯৬৮ সালে তিনি পশ্চিমা ধাঁচের টেলিভিশন ধারাবাহিক দ্য ভার্জিনিয়ান-এ অভিনয় করেন। ১৯৭০-এর দশকে তিনি "আই ড্রিম অব জেনি" এবং "হাওয়াই ফাইভ-০" ধারাবাহিকে অভিনয় করেন। পরবর্তীতে তিনি মুন্ডো দেপ্রাভাদোস পরিচালনা ও প্রযোজনা করেন। | [
{
"question": "চলচ্চিত্র, অভিনেতা অথবা অন্য কোন ক্ষেত্রে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন চলচ্চিত্র করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?"... | [
{
"answer": "তিনি বেশ কয়েকটি পশ্চিমা চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পশ্চিমা ধাঁচের চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এছাড়া তিনি ক্যালিপসো জো (১৯৫৭) ও দ্য ভার্জিনিয়ান (১৯৬৮) টেলিভিশন ধারাবাহিকে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{... | 202,053 |
wikipedia_quac | লুপার নিউ ইয়র্ক সিটির কুইন্সের অ্যাস্টোরিয়ার বুলেভার্ড হাসপাতালে এক ক্যাথলিক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ফ্রেড ছিলেন জার্মান ও সুইস বংশোদ্ভূত। তার মা, ক্যাটরিনা (জন্মনাম: গ্যালো), একজন ইতালীয়-মার্কিন (সিসিলি থেকে)। লুপারের ছোট ভাই ফ্রেড (ডাকনাম বাচ) এবং বড় বোন এলেন। লপারের যখন পাঁচ বছর বয়স তখন তার পিতামাতার বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে। তার মা পুনরায় বিয়ে করেন এবং পুনরায় বিবাহবিচ্ছেদ করেন। লুপার কুইন্সের ওজোন পার্কে বেড়ে ওঠেন এবং শিশু অবস্থায় তিনি দ্য বিটলস, এলা ফিটজেরাল্ড, জুডি গারল্যান্ড এবং বিলি হলিডের মত শিল্পীদের গান শুনতেন। ১২ বছর বয়সে, তিনি গান লিখতে শুরু করেন এবং তার বোনের দেওয়া একটি অ্যাকুইস্টিক গিটার বাজাতে শুরু করেন। লুপার নিজেকে বিভিন্ন ধরনের চুলের রঙ, খামখেয়ালী পোশাক এবং এমনকি তার নাম "সিন্ডি" এর পরিবর্তে "সিন্ডি" বানান করার জন্য এক বন্ধুর পরামর্শ গ্রহণ করেছিলেন। লুপার রিচমন্ড হিল হাই স্কুলে ভর্তি হন, কিন্তু তাকে বহিষ্কার করা হয়, যদিও পরে তিনি তার জিইডি অর্জন করেন। তিনি ১৭ বছর বয়সে তার অত্যাচারী সৎ বাবার হাত থেকে বাঁচার জন্য বাড়ি ছেড়ে চলে যান। তার এই যাত্রা তাকে কানাডা নিয়ে যায়, যেখানে সে তার কুকুর স্পার্কলের সাথে দুই সপ্তাহ জঙ্গলে কাটায়, নিজেকে খুঁজে পাওয়ার চেষ্টা করে। অবশেষে তিনি ভার্মন্টে চলে যান, যেখানে তিনি জনসন স্টেট কলেজে আর্ট ক্লাস নেন এবং নিজের ভরণপোষণের জন্য বিভিন্ন কাজ করেন। ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে, লুপার বিভিন্ন কভার ব্যান্ডে গায়ক হিসেবে কাজ করেন। একজন, যাকে ডক ওয়েস্ট বলা হয়, তিনি ডিস্কো গানের পাশাপাশি জ্যানিস জোপলিনও কভার করেছিলেন। পরবর্তী একটি ব্যান্ড, ফ্লায়ার, নিউ ইয়র্ক মেট্রোপলিটন এলাকায় সক্রিয় ছিল, ব্যাড কোম্পানি, জেফারসন এয়ারপ্লেন এবং রেড জেপেলিন সহ ব্যান্ডগুলির দ্বারা হিট গান গেয়েছিল। যদিও লুপার মঞ্চে অভিনয় করছিলেন, তিনি গানের কভারে খুশি ছিলেন না। ১৯৭৭ সালে, লুপার তার কণ্ঠনালীর ক্ষতি করে এবং গান গাওয়া থেকে এক বছর বিরত থাকে। ডাক্তার তাকে বলেছিলেন যে তিনি আর কখনো গান গাইতে পারবেন না, কিন্তু কণ্ঠ প্রশিক্ষক কেটি অ্যাগ্রিস্তার সাহায্যে তিনি আবার গান গাওয়া শুরু করেন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি সন্তান ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 202,054 |
wikipedia_quac | ১৯৫৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে কাতোয়িসে গোরেকির প্রথম পাবলিক পারফরম্যান্সে সিমানভস্কি এবং বারটোকের প্রভাব স্পষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়। ক্যাটোউইসের সিলেসিয়ান স্টেট ফিলহারমোনিক ২৪ বছর বয়সী গোরেকির সঙ্গীতকে পুরোপুরি উৎসর্গ করে একটি কনসার্টের আয়োজন করে। এই ঘটনা ওয়ারশ শরৎ উৎসবের জন্য লেখার জন্য একটি কমিশন গঠন করে। তিনি যে এপিটাফিয়াম (এপিটাফ) জমা দিয়েছিলেন, তা একজন সুরকার হিসেবে তার বিকাশের একটি নতুন পর্যায়কে চিহ্নিত করে এবং "নতুন পোলিশ তরঙ্গের সবচেয়ে রঙিন ও স্পন্দনশীল অভিব্যক্তি" হিসেবে বর্ণনা করা হয়। উৎসবটি আন্তর্জাতিক পর্যায়ে সুরকারের আগমনের ঘোষণা দেয় এবং তিনি দ্রুত পশ্চিমাদের আভান্ট-গার্ড সংগীত অভিজাতদের প্রিয় হয়ে ওঠেন। ১৯৯১ সালে, সঙ্গীত সমালোচক জেমস উইয়ারজবিকি বর্ণনা করেছিলেন যে, এই সময়ে "গোরেকিকে ওয়েবারনিয়ান-পরবর্তী সিরিয়ালিজমের নতুন নান্দনিকতার পোলিশ উত্তরাধিকারী হিসেবে দেখা হয়েছিল; তার টাট কাঠামো, দুর্বল অর্কেস্ট্রা এবং পিচের যৌক্তিক ক্রমবিন্যাসের জন্য বেদনাদায়ক উদ্বেগ ছিল।" গোরেকি ১৯৫৯ সালে তার প্রথম সিম্ফনি রচনা করেন এবং পরের বছর একাডেমি থেকে সম্মানসহ স্নাতক হন। ১৯৬০ সালে ওয়ারশ শরৎ উৎসবে অর্কেস্ট্রার জন্য লেখা তাঁর স্কনট্রি সমালোচকদের মধ্যে তীব্র বৈপরীত্য ও কঠোর বাগ্মিতার কারণে আলোড়ন সৃষ্টি করে। ১৯৬১ সালের মধ্যে, গোরেকি পোলিশ আভান্ট-গার্ডের অগ্রভাগে ছিলেন, আন্তন ওয়েবার, ইয়ানিস জেনকিস এবং পিয়ের বুলেজ এবং তার সিম্ফনি নং এর আধুনিকতা গ্রহণ করেছিলেন। ১ প্যারিস দ্বিবার্ষিক যুব উৎসবে আন্তর্জাতিক খ্যাতি অর্জন করে। গোরেকি পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার জন্য প্যারিসে চলে যান এবং সেখানে তিনি অলিভিয়ার মেসিয়েন, রোমান প্যালেস্টার এবং কার্লহেইঞ্জ স্টকহাউসেন সহ সমসাময়িকদের দ্বারা প্রভাবিত হন। ১৯৬৮ সালে তিনি কাতোয়িস-এর একাডেমি অব মিউজিক-এ লেকচার দিতে শুরু করেন, যেখানে তিনি স্কোর-পাঠ, অর্কেস্ট্রা এবং কম্পোজিশন শিক্ষা দিতেন। ১৯৭২ সালে তিনি সহকারী অধ্যাপক পদে উন্নীত হন এবং প্রায়ই তার ভোঁতা ব্যক্তিত্বের জন্য ছাত্রদের মধ্যে একটি ভয়ঙ্কর খ্যাতি গড়ে তোলেন। পোলিশ সুরকার রাফায়েল অগাস্টিনের কথা অনুসারে, "আমি যখন গোরেকির অধীনে অধ্যয়ন করতে শুরু করেছিলাম, তখন আমার মনে হয়েছিল যেন কেউ আমার মাথার ওপর বরফের মতো ঠাণ্ডা জল ঢেলে দিয়েছে। তিনি তার মতামতে নিষ্ঠুর হতে পারেন। দুর্বলরা পথের পাশে পড়ে যায়, কিন্তু যারা তার অধীনে স্নাতক হয়, তারা কোন ব্যতিক্রম ছাড়াই, সম্মানিত সুরকার হয়ে ওঠে।" গোরেকি স্বীকার করেন, "বেশ কয়েক বছর ধরে আমি একজন শিক্ষক, সংগীত একাডেমিতে একজন শিক্ষক ছিলাম আর আমার ছাত্ররা আমাকে অনেক অনেক বিষয় জিজ্ঞেস করত, যেগুলোর মধ্যে ছিল কীভাবে লিখতে হয় এবং কী লিখতে হয়। আমি সবসময় এভাবে উত্তর দিতাম: যদি আপনি ২ বা ৩ দিন সঙ্গীত ছাড়া থাকতে পারেন, তাহলে লিখবেন না... এটা ভালো হবে যদি আপনি কোন মেয়ের সাথে বা বিয়ারের সাথে সময় কাটাতে পারেন...যদি আপনি সঙ্গীত ছাড়া থাকতে না পারেন, তাহলে লিখুন।" শিক্ষক হিসেবে দায়িত্ব পালন এবং অসুস্থতাজনিত কারণে তিনি এ সময়ে মাঝে মাঝে রচনা করতেন। | [
{
"question": "তার প্রথম প্রদর্শনী কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ঘটনা কোন দিকে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন উৎসবে গান গেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "১৯৫৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি প্রথম অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই ঘটনা ওয়ারশ শরৎ উৎসবের জন্য লেখার জন্য একটি কমিশন গঠন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": ... | 202,055 |
wikipedia_quac | তার জীবনের শেষ দশকে, গোরেকি প্রায়ই অসুস্থতায় ভুগেছিলেন। তার সিম্ফনি নং. লন্ডন ফিলহারমোনিক অর্কেস্ট্রা দ্বারা ২০১০ সালে লন্ডনে ৪ এর প্রিমিয়ার হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু সুরকারের অসুস্থতার কারণে এই অনুষ্ঠান বাতিল করা হয়। তিনি ২০১০ সালের ১২ নভেম্বর তার নিজ শহর কাতোউইসে ফুসফুসের সংক্রমণের কারণে জটিলতায় মারা যান। তার মৃত্যুতে প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করতে গিয়ে ক্যারোল সিমানভস্কি একাডেমি অব মিউজিকের প্রধান অধ্যাপক ইউজেনিয়াস নাপিক বলেন, "গোরেকির কাজ একটি বিশাল পাথরের মত যা আমাদের পথে শায়িত এবং আমাদের আধ্যাত্মিক ও আবেগগত প্রচেষ্টা করতে বাধ্য করে।" কার্ডিফ বিশ্ববিদ্যালয়ের সঙ্গীত বিভাগের অধ্যাপক আদ্রিয়ান থমাস বলেন, "গোরেকির চরিত্রের শক্তি এবং বিস্ময়কর মৌলিকতা তার সঙ্গীতের মাধ্যমে প্রকাশ পেয়েছে [...] তা সত্ত্বেও তিনি ছিলেন একজন একান্ত ব্যক্তি, কখনও কখনও অসম্ভব, পরিবারের প্রতি দৃঢ় বিশ্বাস, হাস্যরসের এক মহান অনুভূতি, দীর্ঘস্থায়ী অসুস্থতার মুখে শারীরিক সাহস এবং দৃঢ় বন্ধুত্বের ক্ষমতা"। গোরেকিকে পোল্যান্ড প্রজাতন্ত্রের রাষ্ট্রপতি ব্রনিস্লাভ কোমোরোস্কি, তার মৃত্যুর মাত্র এক মাস আগে পোল্যান্ডের সর্বোচ্চ সম্মান অর্ডার অফ দ্য হোয়াইট ঈগল প্রদান করেন। গোরেকি হাসপাতালের বিছানায় রাষ্ট্রপতি কোমোরোস্কির স্ত্রী এই আদেশটি প্রদান করেন। এর আগে, গোরেকিকে অর্ডার ওড্রোডজেনিয়া পোলস্কি দ্বিতীয় ও তৃতীয় শ্রেণী এবং অর্ডার অফ সেন্ট গ্রেগরি দ্য গ্রেট প্রদান করা হয়েছিল। তিনি পিয়ানো শিক্ষক জাডউইগার সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। তাঁর কন্যা আনা গোরেকা-স্ট্যানকজিক একজন পিয়ানোবাদক এবং তাঁর পুত্র মিকোলাজ গোরেকিও একজন সুরকার। তার পাঁচ নাতি-নাতনীও ছিল। চতুর্থ সিম্ফনির বিশ্ব প্রিমিয়ার ১২ এপ্রিল, ২০১৪ তারিখে অনুষ্ঠিত হয়। এটি মূলত ২০১০ সালে লন্ডনের রয়্যাল ফেস্টিভাল হলে লন্ডন ফিলহারমোনিক অর্কেস্ট্রা দ্বারা পরিবেশিত হয়, কিন্তু মারিন আলসপের পরিবর্তে আন্দ্রে বোরেকো পরিচালনা করেন। | [
{
"question": "কখন তার মৃত্যু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার স্বাস্থ্য কি খারাপ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটাই কি তার মৃত্যুর কারণ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মৃত্যুর আগে তার জীবনে কি আর কিছু ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "২০১০ সালের ১২ নভেম্বর তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 202,056 |
wikipedia_quac | ১৯৫৯ সালে কিং সনি থম্পসনের সাথে পরিচিত হন, যিনি একজন পিয়ানোবাদক, প্রযোজক এবং সিনসিনাটির কিং রেকর্ডসের এএন্ডআর ব্যক্তি। কিং এর মালিক, সিড নাথান, ১৯৬০ সালে সহকারী ফেডারেল রেকর্ডস এর সাথে স্বাক্ষর করেন। ২৬ আগস্ট, ১৯৬০ সালে কিং তার প্রথম একক গান "হেভ ইউ এভার লাভড আ ওম্যান" রেকর্ড করেন। ওহাইওর সিনসিনাটির কিং স্টুডিওতে একই রেকর্ডিং সেশন থেকে, কিং যন্ত্রসংগীত "হাইড অ্যাওয়ে" কেটেছিলেন, যা পরের বছর আরএন্ডবি চার্টে ৫ নম্বর এবং পপ চার্টে ২৯ নম্বরে পৌঁছেছিল, এমন একটি সময়ে ব্লুজ যন্ত্রসঙ্গীতের জন্য একটি নজিরবিহীন অর্জন ছিল যখন এই ধারাটি সাদা শ্রোতাদের কাছে ব্যাপকভাবে অজানা ছিল। এটি মূলত "আই লাভ দ্য ওম্যান" চলচ্চিত্রের বি-সাইড হিসেবে মুক্তি পায়। "হাইড অ্যাওয়ে" হাউন্ড ডগ টেইলরের একটি থিম এবং অন্যান্য অংশ, যেমন জিমি ম্যাকক্রাকলিনের "দ্য ওয়াক" এবং "পিটার গান" কিং এর কৃতিত্ব। গানের শিরোনামটি মেল'স হাইড অ্যাওয়ে লাউঞ্জকে নির্দেশ করে, যা শিকাগোর পশ্চিম দিকের একটি জনপ্রিয় ব্লুজ ক্লাব। উইলি ডিক্সন পরে দাবি করেন যে, তিনি ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে কোবরা রেকর্ডসের জন্য "হাইড অ্যাওয়ে" পরিবেশন করেছিলেন, কিন্তু এই ধরনের সংস্করণ কখনও প্রকাশিত হয়নি। "হাইড অ্যাওয়ে" একটি ব্লুজ মান হয়ে ওঠে। "হাইড অ্যাওয়ে" চলচ্চিত্রের সাফল্যের পর কিং ও থম্পসন ৩০টি যন্ত্রসংগীত রেকর্ড করেন, যার মধ্যে রয়েছে "দ্য স্টাম্বল", "জাস্ট পিকিং", "সেন-সা-শুন", "সাইড ট্র্যাকড", "সান-হো-জে", "হাই রাইজ" এবং "দ্য স্যাড নাইট ওল"। এই সময়ে তারা কণ্ঠসঙ্গীত রেকর্ড করত, কিন্তু প্রায়ই অ্যালবামে যন্ত্রসঙ্গীত হিসেবে সুর প্রকাশ করত। ফেডারেল সময়কালে, কিং স্যাম কুক, জ্যাকি উইলসন এবং জেমস ব্রাউন সহ অনেক উল্লেখযোগ্য আরএন্ডবি শিল্পীদের সাথে সফর করেন। | [
{
"question": "ফেডারেল রেকর্ড কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন কোন অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওই অ্যালবামটা কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ফেডারেল রেকর্ডস ছিল কিং রেকর্ডসের একটি সহায়ক সংস্থা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি \"লুকিয়ে যাও\" যন্ত্রটা কেটে দিয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি আরএন্ডবি চার্টে ৫ নম্বর এবং পপ চার্টে ২৯ নম্বরে পৌঁছেছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।"... | 202,057 |
wikipedia_quac | তার জন্ম সনদ অনুযায়ী তার নাম রাখা হয় ফ্রেড কিং এবং তার বাবা-মা ছিলেন এলা মে কিং এবং জে. টি. ক্রিশ্চিয়ান। ফ্রেডির বয়স যখন ছয় বছর, তখন তার মা ও চাচা তাকে গিটার বাজানো শেখাতে শুরু করেন। ১৯৪৯ সালের শরৎকালে তিনি ও তার পরিবার ডালাস থেকে শিকাগোর দক্ষিণ দিকে চলে যান। ১৯৫২ সালে কিং একটি ইস্পাত কারখানায় কাজ শুরু করেন। একই বছর তিনি টেক্সাসের আরেক অধিবাসী জেসি বার্নেটকে বিয়ে করেন। তাদের সাত সন্তান ছিল। শিকাগোতে চলে আসার সাথে সাথে কিং সাউথ সাইড নাইটক্লাবে লুকিয়ে থাকতে শুরু করেন, যেখানে তিনি মাডি ওয়াটার্স, হাওলিন উলফ, টি-বোন ওয়াকার, এলমোর জেমস এবং সানি বয় উইলিয়ামসের ব্লুজ গান শুনতে পান। কিং গিটারবাদক জিমি লি রবিনসন এবং ড্রামার ফ্রাঙ্ক "সনি" স্কটের সাথে তার প্রথম ব্যান্ড, এভরি আওয়ার ব্লুজ বয়েজ গঠন করেন। ১৯৫২ সালে একটি ইস্পাত কারখানায় কাজ করার সময়, ১৮ বছর বয়সী কিং মাঝে মাঝে লিটল সনি কুপার ব্যান্ড এবং আর্ল পেটন'স ব্লুজ ক্যাটস ব্যান্ড এর সাথে সহকারী হিসেবে কাজ করতেন। ১৯৫৩ সালে তিনি প্যারোট রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেন, কিন্তু এই রেকর্ডিংগুলি কখনও মুক্তি পায় নি। ১৯৫০-এর দশকে, কিং মাডি ওয়াটার্সের বেশ কয়েকজন সমর্থক এবং শিকাগোর অন্যান্য মূলধারার শিল্পীদের সাথে কাজ করেন, যার মধ্যে গিটারবাদক জিমি রজার্স, রবার্ট লকউড জুনিয়র, এডি টেইলর এবং হাউন্ড ডগ টেইলর; বেসবাদক উইলি ডিক্সন; পিয়ানোবাদক মেম্পিস স্লিম এবং হারমোনিকিস্ট লিটল ওয়াল্টার। ১৯৫৬ সালে তিনি এল-বি রেকর্ডসের জন্য নেতা হিসেবে তার প্রথম রেকর্ডটি কেটে দেন। এ-দলের সদস্য ছিলেন মার্গারেট হুইটফিল্ড ও কান্ট্রি বয়। বি-সাইড ছিল রাজার কণ্ঠ। উভয় ট্র্যাক রবার্ট লকউড জুনিয়রের গিটার বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যিনি এই বছরগুলিতে লিটল ওয়াল্টারের রেকর্ডগুলিতে ছন্দ ব্যাকিং এবং ভরাট যোগ করছিলেন। সাউথ সাইডের চেস রেকর্ডস, প্রধান নীল লেবেলের জন্য অডিশনে কিংকে বারবার প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, যা মাডি ওয়াটার্স, হাউলিন উলফ এবং লিটল ওয়াল্টারের বাড়ি ছিল। অভিযোগ ছিল যে রাজা বি.বি. এর মত বেশি গান গেয়েছিলেন। রাজা. পশ্চিম দিকে নতুন একটা ব্লুজ দৃশ্য, নাইটক্লাব আর নতুন রেকর্ড কোম্পানি নিয়ে প্রাণবন্ত। ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে, বেসবাদক এবং প্রযোজক উইলি ডিক্সন, কিংকে একটি সেশনের জন্য কোবরা রেকর্ডসে আসতে বলেছিলেন, কিন্তু ফলাফল কখনও শোনা যায়নি। ইতিমধ্যে, কিং পশ্চিম দিকের সবচেয়ে বড় সংগীত শক্তি হিসাবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। তিনি "ম্যাজিক স্যাম" এর সাথে গান গেয়েছিলেন এবং মেল লন্ডনের প্রধান এবং যুগ লেবেলের জন্য স্যামের কিছু গানে ব্যাকিং গিটার বাজিয়েছিলেন, যদিও কিং তাদের মধ্যে ছিলেন না। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তিনি গিটার বাজাতে শিখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কখনো বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের কি কোন সন্তান ... | [
{
"answer": "তিনি ডালাসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ছয় বছর বয়সে তিনি গিটার বাজানো শেখেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 202,058 |
wikipedia_quac | র্যাট এবং লিঙ্ক ৪ সেপ্টেম্বর, ১৯৮৪ সালে (এটি তাদের হ্যারনেট কাউন্টিতে স্কুল শুরু করার সঠিক তারিখ) উত্তর ক্যারোলিনার বুইস ক্রিক এলিমেন্টারি স্কুলে দেখা করেন, যেখানে তারা প্রথম গ্রেডে উপস্থিত ছিলেন, এই সাক্ষাত সম্পর্কে পরে তারা একটি গান লিখেছেন এবং একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেছেন (লুকিং ফর মিস লকলার - ২০০৮)। তারা দু-জনেই ডেস্কের ওপর দু-জন দু-জন করে বসে ছিল। দ্য টুনাইট শো'র একটি সাক্ষাৎকারে তারা বলেছেন যে তারা অবকাশে ছিলেন কারণ তারা দুজনেই তাদের ডেস্কে শপথ বাক্য লিখেছিলেন। তারা পৌরাণিক প্রাণী যেমন একটি ইউনিকর্নের (তাই তাদের ইউটিউব চ্যানেলের নাম, জিএমএম/গুড মিথিক্যাল মর্নিং) মধ্যে থেকে এবং রঙ করে। চৌদ্দ বছর বয়সে তারা গুটলেস ওয়ান্ডার্স নামে একটি চিত্রনাট্য লেখেন এবং এর উপর ভিত্তি করে একটি চলচ্চিত্রের শুটিং শুরু করেন। তারা মাত্র কয়েকটি দৃশ্য ধারণ করে এবং চলচ্চিত্রটি কখনোই শেষ হয়নি। এই চিত্রনাট্য শেষ পর্যন্ত গুড মিথিক্যাল মর্নিং-এর একাধিক পর্বে পড়া হয়েছিল। হাই স্কুলে তারা ওডিপাস রেক্সের বিয়োগান্তক ঘটনার উপর ২৫ মিনিটের একটি চলচ্চিত্র প্যারোডি নির্মাণ করে। রেত ছিলেন ওডিপাস এবং লিঙ্ক ছিলেন তার বাবার দাস। রেইট এবং লিংক উভয়েই "দ্য ওয়াক্স পেপার ডগস" নামে পরিচিত একটি পাঙ্ক রক ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন এবং একটি স্বাধীনতা দিবস উৎসবে অভিনয় করেছিলেন। পরে, তারা এনসি স্টেটে রুমমেট ছিলেন, যেখানে লিংক শিল্প প্রকৌশল এবং রেইট সিভিল ইঞ্জিনিয়ারিং অধ্যয়ন করেন। তারা ডিগ্রি অর্জন করেন এবং কিছু সময়ের জন্য নিজ নিজ ক্ষেত্রে কাজ করেন। লিঙ্ক আইবিএমে কিছুদিন কাজ করেন, আর রেইট ব্ল্যাক এন্ড ভেচ এ কাজ করেন। তারা দুজনেই এখন ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে বাস করেন, যেখানে তারা একত্রে "মিথিক্যাল এন্টারটেইনমেন্ট" নামে একটি প্রযোজনা সংস্থা পরিচালনা করেন, যা বারব্যাঙ্কে অবস্থিত। বর্তমানে তাদের দুজনেরই স্ত্রী রয়েছে এবং তাদের প্রত্যেকেরই সন্তান রয়েছে। রেইট ২০০১ সালে জেসি লেনকে বিয়ে করেন এবং তাদের দুটি সন্তান রয়েছে: লক এবং শেফার্ড। লিঙ্ক ২০০০ সালে ক্রিস্টি হোয়াইটকে বিয়ে করেন এবং তাদের তিনটি সন্তান রয়েছে: লিলি (লিলিয়ান), লিঙ্কন (চার্লস লিংক ৪র্থ) এবং ল্যান্ডো। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কি বাচ্চা আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোথা থেকে শুরু করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তাদের দেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তারা তাদের কার্যক্রম শুরু করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা উত্তর ক্যারোলিনার বুইস ক্রিকের বুইস ক্রিক এলিমেন্টারি স্কুলে দেখা করেন, যেখানে তারা প্রথম শ্র... | 202,059 |
wikipedia_quac | ১৯৩৩ সালের ১০ আগস্ট লামার ম্যান্ডলকে বিয়ে করেন। ম্যান্ডল ছিলেন অস্ট্রিয়ার একজন সামরিক অস্ত্র ব্যবসায়ী এবং অস্ত্র প্রস্তুতকারক। তার বয়স ছিল ১৮ বছর এবং তার বয়স ছিল ৩৩ বছর। তার আত্মজীবনী এক্সট্যাসি অ্যান্ড মি-তে, তিনি মান্ডলকে একজন অত্যন্ত নিয়ন্ত্রণকারী স্বামী হিসেবে বর্ণনা করেন, যিনি এক্সটাসিতে তার নকল রাগমোচন দৃশ্যের বিরুদ্ধে দৃঢ়ভাবে আপত্তি জানান এবং তার অভিনয় কর্মজীবন অনুধাবন করতে বাধা দেন। তিনি দাবি করেন যে তাকে তাদের দুর্গের বাড়িতে, শোলস শোয়ার্জনাউতে ভার্চুয়াল বন্দী করে রাখা হয়েছিল। মান্দলের ইতালির ফ্যাসিবাদী সরকারের সাথে ঘনিষ্ঠ সামাজিক ও ব্যবসায়িক সম্পর্ক ছিল, তিনি মুসোলিনির কাছে অস্ত্র বিক্রি করতেন, এবং যদিও হেডির মত তার পিতা ইহুদি ছিলেন, জার্মানির নাৎসি সরকারের সাথেও তার সম্পর্ক ছিল। লামার লিখেছেন যে মুসোলিনি এবং হিটলার মান্দল বাড়িতে প্রচুর পার্টিতে অংশ নিয়েছিলেন। লামার মান্দলের সাথে ব্যবসায়িক সভায় যেতেন, যেখানে তিনি সামরিক প্রযুক্তির সাথে জড়িত বিজ্ঞানী এবং অন্যান্য পেশাদারদের সাথে আলোচনা করতেন। এই সম্মেলনগুলি ছিল ফলিত বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে তাঁর সূচনা এবং বিজ্ঞানে তাঁর সুপ্ত প্রতিভাকে লালন করে। মান্দলের সঙ্গে লামারের বিয়ে শেষ পর্যন্ত অসহ্য হয়ে ওঠে আর তাই তিনি তার স্বামী ও তার দেশ থেকে পৃথক থাকার সিদ্ধান্ত নেন। তার আত্মজীবনীতে তিনি লিখেছেন যে তিনি তার দাসীর ছদ্মবেশে প্যারিসে পালিয়ে যান, কিন্তু অন্যান্য বিবরণ অনুযায়ী, তিনি মান্ডলকে ডিনার পার্টির জন্য তার সমস্ত গয়না পরতে রাজি করিয়েছিলেন, কিন্তু পরে অদৃশ্য হয়ে যান। তিনি তার বিয়ে সম্বন্ধে লিখেছেন: আমি খুব শীঘ্রই বুঝতে পেরেছিলাম যে, আমি যখন তার স্ত্রী ছিলাম, তখন আমি কখনোই অভিনেত্রী হতে পারব না।... তিনি তার বিবাহে পরম রাজা ছিলেন।... আমি একটা পুতুলের মতো ছিলাম। আমি এমন একটা জিনিসের মতো ছিলাম, যেটাকে রক্ষা করতে হবে, বন্দি করে রাখতে হবে। | [
{
"question": "লামারের প্রথম বিয়ে কে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বিয়ের সময় কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কতদিন ধরে বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পরে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "লামারের প্রথম বিয়ে হয়েছিল মান্ডল নামে একজন অস্ট্রিয়ান সামরিক অস্ত্র ব্যবসায়ী এবং গোলাবারুদ প্রস্তুতকারকের সাথে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার আত্মজীবনী এস্ট্যাসি অ্যান্ড মি-তে তিনি মান্দলকে একজন অত্যন্ত নিয়ন্ত্রণকারী স্বামী হিসেবে বর্ণনা করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
... | 202,062 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী অ্যালবামে কাজ করার সময় আরও গিটার বাজাতে থাকে। ইতোমধ্যে, উম্বেল স্কটিশ সংবাদপত্র দ্য সানডে হেরাল্ডের জন্য কলাম লিখতে শুরু করেন এবং ক্রিস ড্রেভার এবং জন ম্যাককুস্কারের সাথে ২০০৮ সালের সেপ্টেম্বরে বিফোর দ্য রুইন নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ২০০৮ সালের ডিসেম্বর মাসে ব্যান্ডটি কিং টুটের ওয়াহ ওয়াহ হুটে পাঁচটি অনুষ্ঠান করে, তাদের প্রতিটি স্টুডিও অ্যালবাম সম্পূর্ণ করে। রডি উম্বল উল্লেখ করেন যে ব্যান্ডটি "[তাদের] লেখা প্রতিটি ট্র্যাক - যার মধ্যে বি-সাইড রয়েছে - বাজানোর চেষ্টা করছিল - যা ১০০ টিরও বেশি গান হতে হবে।" ২০০৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, তারা লন্ডনের ক্যামডেনের ডিংওয়ালে একই ধরনের একটি বাসভবন নির্মাণের ঘোষণা দেয়। একটি নতুন গান, সিটি হল, একটি সেটলিস্টে আবির্ভূত হয়, এবং ব্যান্ডটি ২০০৯ সালের জানুয়ারিতে স্টুডিওতে প্রবেশ করে। রডি উম্বল তার অনলাইন ডায়েরিতে উল্লেখ করেছিলেন যে, তিনি "নতুন ইডলিউইল্ড রেকর্ডের জন্য গানের কথা লেখার চেষ্টা করছিলেন। এই মুহূর্তে যে কোন কিছু হওয়ার সম্ভাবনা আছে, তাই আমি সেটা একটু কমিয়ে আনার চেষ্টা করছি। আমি জ্যাক কেরুয়াকের উপন্যাস পুনরায় পাঠ করছি এবং এই মার্কিন নির্বাচন অনুসরণ করছি, এবং সকল নতুন মার্কিন দলের সাথে তাল মিলিয়ে চলছি, তাই হয়ত এটি একটি স্টারস এবং স্ট্রাইপ থিম গ্রহণ করবে। যদিও এটা শেষ পর্যন্ত পাহাড় ও দ্বীপ নিয়ে হবে।" ২১ নভেম্বর ব্যান্ডটি মেইলিং লিস্টের ভক্তদের কাছে একটি ই-মেইল পাঠায় যাতে তারা নতুন অ্যালবাম (অতিরিক্ত প্যাকেজিং এবং অন্তত একটি বোনাস ট্র্যাক সহ) "সম্পাদনের কয়েক সপ্তাহের মধ্যে শিপ করার" সুযোগ পায়। যে সকল ভক্ত এই ভাবে অ্যালবামটি কিনেছিলেন তাদের নাম সিডি পুস্তিকায় এবং ব্যান্ডের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে রোল কল এ দেখা যেত। ৯ মে ২০০৯ তারিখে, রডি তার অনলাইন ডায়েরিতে নিশ্চিত করেন যে নতুন অ্যালবামের নাম পোস্ট ইলেকট্রিক ব্লুজ হবে। অ্যালবামটি ১৯ মে সম্পূর্ণ হয়। প্রাথমিক ই-মেইলে এপ্রিলের মাঝামাঝি সময়ে অ্যালবাম প্রকাশের কথা জানানো হয়, কিন্তু শেষ পর্যন্ত ২০০৯ সালের ১০ জুন অ্যালবামটি মেইল করা হয়। যে ভক্তরা অ্যালবামের পূর্বনির্ধারিত ছিল তারা কিং টুটের ধারাবাহিক শোতে রেকর্ড করা তাদের পছন্দের লাইভ ট্র্যাক ডাউনলোড করার অনুমতি পেয়েছিল। অ্যালবামটি আনুষ্ঠানিকভাবে অক্টোবর মাসে মুক্তি পায়। ২০১০ সালের এপ্রিল মাসে, রডি উম্বল ঘোষণা করেন যে ব্যান্ডটি পোস্ট ইলেকট্রিক ব্লুসের সমর্থনে ব্যান্ডটির সফরের পরে একটি হাইজ্যাকে প্রবেশ করবে। যাইহোক, এই মন্তব্যটি শুধুমাত্র নতুন বিষয়বস্তু লেখা এবং রেকর্ড করাকে নির্দেশ করে, যা পরে উম্বেল প্রস্তাব করেছিলেন। ২০০৫ সালের পর ইডলওয়াইড তাদের প্রথম আমেরিকান সফর এবং ১০০ ব্রোকেন উইন্ডোজের ইএমআই পুনঃপ্রকাশের সমর্থনে একটি সংক্ষিপ্ত যুক্তরাজ্য সফর ঘোষণা করে। ইউকে শো এর সময় (নিউ ইয়র্ক এবং লস এঞ্জেলেস শো এর পাশাপাশি) অ্যালবামটি সম্পূর্ণরূপে বাজানো হয়েছিল। যাইহোক, রড জোন্সের আঘাতের কারণে, আমেরিকান তারিখগুলি বাতিল করা হয়। ১০০ ব্রোকেন উইন্ডোজ রিইস্যু ৮ নভেম্বর ২০১০ সালে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "ইলেক্ট্রিসিটি ব্লুজ-এ আইডলউইন কোন কোন গান অবদান রেখেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে ব্যান্ডটি কোথায় কাজ করছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা আর কোথায় খেলেছে?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি কিং টুটের ওয়াহ ওয়াহ হুটে গান পরিবেশন করছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "স্কটল্যান্ডের গ্লাসগোতে অনুষ্ঠিত কিং টাট'স ওয়াহ ওয়াহ হাট এবং ইংল্যান্ডের লন্ডনের ডিংওয়ালে অনুষ্ঠি... | 202,065 |
wikipedia_quac | জোন্স ২০০৯ সালে তার প্রথম একক অ্যালবাম, এ সেন্টিমেন্টাল এডুকেশন প্রকাশ করেন। ২০১০ সালে, জোন্স মানসিক স্বাস্থ্য সমস্যা সম্পর্কে সচেতনতা বৃদ্ধির জন্য এমা পোলকের (দ্য ডেলগাডোস) পাশাপাশি ফল গাছ ফাউন্ডেশন প্রতিষ্ঠা করেন। ২০১২ সালের আগস্ট মাসে জোনস তার দ্বিতীয় একক অ্যালবাম, এ জেনারেশন ইননোসেন্স প্রকাশ করেন; তবে, দ্বিতীয় অ্যালবামের জন্য লেখার সময়, জোনস অর্ধেক পথে বাঁধার সম্মুখীন হন, কারণ তিনি আবিষ্কার করেন যে তিনি এই পর্যন্ত যা লিখেছেন তাতে সন্তুষ্ট নন। ২০১১ সালে জোনস ব্যাখ্যা করেন, "আমি পুরো লোক সংগীত নিয়ে একটু বিরক্ত ছিলাম - আমি বলতে চাচ্ছি যে প্রত্যেক মানুষ এবং তার কুকুর ফ্যাক্স লোক সংগীত করছিল"- জোনস তারপর ড্রাম শেখা শুরু করেন এবং অবশেষে ব্যান্ড, দ্য বার্থডে স্যুট গঠন করেন, ড্রামিং ডাইভারশন এর পরে তিনি যে উপাদান তৈরি করেছিলেন তা রেকর্ড করার জন্য। ২০১১ সালের শেষের দিকে, জোন্স দ্য বার্থডে স্যুট গঠন করেন এবং ব্যান্ডটিকে "মূলত একটি একক প্রকল্প... এটি সঙ্গীতশিল্পীদের একটি চির পরিবর্তনশীল বিস্ট্রো।" ২০১১ সালের অক্টোবর মাসে ব্যান্ডটি তাদের প্রথম অ্যালবাম দ্য ইলেভেন্থ আওয়ার প্রকাশ করে। দ্য বার্থডে স্যুটের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, এ কনভারসেশন ওয়েল রিহার্সড ৩ ডিসেম্বর ২০১২ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি ক্লিন স্লেট মিউজিক ওয়েবসাইটের "২০১২ সালের শীর্ষ ২১ অ্যালবাম" তালিকায় ১৯তম স্থান অধিকার করে, যদিও ওয়েবসাইটটি লিখেছে যে দ্বিতীয় অ্যালবামটি ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবামের "পাঞ্চ" বহন করে না। ২০০৬ সালে উম্বেল কেট রুসবি, তার স্ত্রী আইলিড লেনন, গীতিকার ক্যারিন পলওয়ার্ট (যাকে তিনি ২০০৫ সালে বিবিসি ফোক অ্যাওয়ার্ডে হরিজন পুরস্কার প্রদান করেন এবং যার সাথে তিনি সেল্টিক কানেকশনে কাজ করেন) এবং আইডলউইল্ড গিটারবাদক রড জোন্সের সাথে তার প্রথম একক অ্যালবাম মাই সিক্রেট ইজ মাই সাইলেন্সে কাজ করেন। ২০০৬ সালের জুলাই মাসে অ্যালবামটি মুক্তি পায় এবং অ্যালবামের মুক্তির সমর্থনে উম্বল যুক্তরাজ্য সফর করেন। মাই সিক্রেট ইজ মাই সাইলেন্স ইউকে ফোক চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে এবং এক বছর পর ২০০৭ সালের ১০ জুলাই মাই সিক্রেট ইজ মাই সাইলেন্স মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৭-১০ মিউজিকে মুক্তি পায়। উম্বেলের পরবর্তী অ্যালবাম, বিফোর দ্য রুইন, ক্রিস ড্রেভার এবং জন ম্যাককুস্কারের সাথে লিখিত এবং রেকর্ডকৃত, ২০০৮ সালের ১৫ সেপ্টেম্বর নেভিগেটর রেকর্ডসের মাধ্যমে মুক্তি পায়। ২০১১ সালের মার্চে উম্বেল তার দ্বিতীয় একক অ্যালবাম, দ্য ইম্পসিবল সং এন্ড আদার সং প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "ব্যান্ডের কোন সদস্য কি একক কাজ করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য কোন সদস্য কি একক কাজ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একক গানগুলি কি প্রতিটি অ্যালবামে প্রকাশিত হতো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডের কোনো সদস্য কি একক কাজ করার কোনো ক... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "২০১১ সালে তারা কিছু একক কাজ করেন।",
"turn_id"... | 202,066 |
wikipedia_quac | রজার্স পিটসবার্গ থেকে ৬৫ কিলোমিটার (৪০ মাইল) দক্ষিণ-পূর্বে পেনসিলভানিয়ার ল্যাট্রোবে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা জেমস এবং মাতা ন্যান্সি রজার্স। শৈশবকালে তিনি তার নানা ফ্রেড ম্যাকফিলি'র সাথে সময় কাটাতেন। তার মা যখন পিয়ানো বাজাতেন তখন তিনি প্রায়ই গান গাইতেন এবং তিনি নিজে পাঁচ বছর বয়স থেকে গান গাইতে শুরু করেন। হাই স্কুলে পড়ার সময় তিনি পাইলটের লাইসেন্স পেয়েছিলেন। রজার্স ল্যাট্রোব হাই স্কুল থেকে স্নাতক (১৯৪৬) সম্পন্ন করেন। তিনি ডার্টমাউথ কলেজে (১৯৪৬-৪৮) পড়াশোনা করেন। এরপর তিনি ফ্লোরিডার উইন্টার পার্কে অবস্থিত রোলিন্স কলেজে স্থানান্তরিত হন। ১৯৫১ সালে সঙ্গীত রচনায়। রজার্স একজন প্রশিক্ষিত সাধারণ বিমান চালক ছিলেন। রোলিন্স-এ, তার সাথে সারা জোন ব্যার্ডের (জন্ম ১৯২৮), একজন ওকল্যান্ড, ফ্লোরিডার অধিবাসী, দেখা হয়; তারা ১৯৫২ সালের ৯ই জুন বিয়ে করেন। তাদের দুই পুত্র ছিল, জেমস (খ. ১৯৫৯) এবং জন (জ. ১৯৬১). ১৯৬৩ সালে, রজার্স পিটসবার্গ থিওলজিক্যাল সেমিনারি থেকে স্নাতক হন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ইউনাইটেড প্রেসবিটারিয়ান চার্চের মন্ত্রী নিযুক্ত হন। রজার্সের নিউ ইয়র্ক সিটিতে একটি অ্যাপার্টমেন্ট ছিল এবং ম্যাসাচুসেটসের নানটাকেট দ্বীপে একটি গ্রীষ্মকালীন বাড়ি ছিল। রজার্স লাল-সবুজ রঙের অন্ধ ছিলেন, প্রতিদিন সকালে সাঁতার কাটতেন এবং ধূমপান বা পান করতেন না। তিনি নৈতিক কারণে নিরামিষভোজী ছিলেন, তিনি বলেছিলেন, "আমি এমন কিছু খেতে চাই না, যার মা রয়েছে।" বারবার গুজব ছড়ানো সত্ত্বেও, তিনি কখনো সেনাবাহিনীতে কাজ করেননি। ডব্লিউকিউইডি পিটসবার্গে তার অফিসে একটি ডেস্ক ছিল না, শুধুমাত্র একটি সোফা এবং আর্মচেয়ার ছিল, কারণ রজার্স মনে করতেন একটি ডেস্ক "খুবই বেশি বাধাস্বরূপ"। | [
{
"question": "রজার্সের প্রাথমিক জীবনে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় হাই স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি গ্র্যাজুয়েট স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "হাই স্কুলে পড়ার সময় তিনি পাইলটের লাইসেন্স পেয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি লাট্রোব হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি সারা জোন ব্যা... | 202,068 |
wikipedia_quac | ডিবিয়াস জর্জিয়া এলাকায়ও সময় কাটিয়েছেন যেখানে তিনি খুব অল্প সময়ের জন্য দৌড়েছিলেন। তার ট্যাগ টিম পার্টনার টমি "ওয়াইল্ডফায়ার" রিচ তোয়ালেতে ছুড়ে মারার আগে ডিবিয়াসের একটি কিংবদন্তি কোণ ছিল (ডিবিয়াসের গুরুতর আহত হওয়ার কোণটি এতটাই বাস্তব ছিল যে টিবিএস স্টুডিওর দর্শকদের কাঁদতে দেখা গিয়েছিল)। রিচ এবং ডিবিয়াস পরে ঝগড়া করে, যার ফলে ডিবিয়াস শহর ছেড়ে চলে যায়, যা ডিবিয়াস জিতে, কিন্তু রিচ এলাকা ছেড়ে চলে যাওয়ার পরিবর্তে, তিনি নিজেকে "মিস্টার আর" বলে একটি মুখোশ পরেন। দ্বন্দ্বটি মিস্টার আর এবং ডিবিয়াসের মধ্যে একটি ম্যাচে শেষ হয়, রিচ ব্যাকস্টেজ থেকে উপস্থিত হন এবং ডিবিয়াসকে বিক্ষিপ্ত করেন। মিস্টার আর তারপর ডিবিয়াসে গিয়ে ব্রাড আর্মস্ট্রং এর মুখোশ খুলে দিলেন। এর অল্পসময় পরেই ডিবিয়াস এবং রিচ উভয়েই সেই এলাকা ছেড়ে চলে গিয়েছিল। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম থেকে মধ্যভাগ পর্যন্ত, ডিবিয়াস বিভিন্ন অঞ্চলে রিক ফ্লেয়ারের মতের সাথে দ্বন্দ্বে অংশ নেন। এই বিন্দু থেকে পরিচিত বব রুপ, পল অর্নডর্ফ, ডিক মারডক, দ্য ফ্যাবুলাস ফ্রিবার্ডস এবং ওয়ান ম্যান গ্যাং এর সাথে। ডিবাইস জাঙ্কিয়ার্ড ডগের বিরুদ্ধে ঘুরে দাঁড়ান এবং জিম ডুগান ও ম্যাট বর্নের সাথে "দ্য র্যাট প্যাক" নামে একটি দল গঠন করেন, যা কয়েক মাস ধরে মধ্য-দক্ষিণে চলতে থাকে। স্কান্দার আকবরের সাথে জোটবদ্ধ হয়ে ডিবাইজ দুগগান নামে একটি দলের সাথে বিরোধে জড়িয়ে পড়েন। ডিবিয়াস শহর ছেড়ে চলে যাওয়ার আগে পর্যন্ত তারা ঝগড়া করত। তিনি বিভিন্ন চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেন এবং অল জাপান প্রো রেসলিং এ নিয়মিত অংশগ্রহণ করেন। সাধারণতঃ তাঁর খেলাগুলো একটি "লোড" কালো গ্লাভস ব্যবহার করে শেষ হয়, যা তিনি তাঁর শক্ত হাত থেকে টেনে নিয়ে প্রতিপক্ষ খেলোয়াড়কে নক আউট করেন। জিম ক্রোকেট কর্তৃক ইউডাব্লিউএফ অর্জনের পর ১৯৮৭ সালে ন্যাশনাল রেসলিং অ্যালায়েন্সের সাথে কথা বলার সময়, ডিবাইস ডাব্লিউডাব্লিউই থেকে একটি প্রস্তাব পান। ডিবিয়াস অবশেষে ডাব্লিউডাব্লিউইর দ্বারা সাইন আপ করতে রাজি হন, যদিও তিনি সম্মত না হওয়া পর্যন্ত তাকে তার গিমিক সম্পর্কে বলা হবে না, প্রতিশ্রুতির অধীনে যে এটি একটি গুরুতর ধাক্কা হবে। ডাব্লিউডাব্লিউএফ কর্মকর্তা প্যাট প্যাটারসন ডিবিয়াসকে জানান যে, যদি মালিক ভিন্স ম্যাকমাহন কুস্তিতে যেতে চান, তবে তিনি নিজেই তা করবেন। | [
{
"question": "ন্যাশনাল রেসলিং অ্যালায়েন্সে তিনি কিভাবে অবদান রেখেছেন সে সম্পর্কে আপনি আমাকে কি বলতে পারেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি শেষ পর্যন্ত এমএসডাব্লুতে ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "প্রশ্ন: কীভাবে তিনি ন্যাশনাল রেসলিং অ্যালায়েন্সে অবদান রেখেছিলেন, সেই বিষয়ে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ডাব্লিউডাব্লিউই থেকে একটি প্রস্তাব পান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এমএসডব্লিউতে ফ... | 202,069 |
wikipedia_quac | নবম শ্রেণী পর্যন্ত পরিবারের আর্থিক অবস্থার উন্নতি হয়, তার মা একটি নতুন ক্রিসলার গাড়ি কেনার জন্য নগদ অর্থ দিয়ে প্রতিবেশীদের অবাক করে দেন এবং একমাত্র সরকারি সাহায্য যা তারা তখনও খাদ্য স্ট্যাম্পের উপর নির্ভর করত। কার্সন প্রধানত কৃষ্ণাঙ্গ সাউথওয়েস্টার্ন হাই স্কুলে নবম থেকে দ্বাদশ শ্রেণী পর্যন্ত পড়াশোনা করেন এবং একাডেমিকভাবে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। হাই স্কুলে তিনি ব্যান্ডে ব্যারিটোন হর্ন বাজাতেন এবং ফরেনসিক (পাবলিক স্পিচ), দাবা ক্লাব এবং মার্কিন সেনাবাহিনীর জুনিয়র রিজার্ভ অফিসার্স ট্রেনিং কোর (জেআরওটিসি) প্রোগ্রামে অংশগ্রহণ করেন যেখানে তিনি তার সর্বোচ্চ পদে পৌঁছেন - ক্যাডেট কর্নেল। কারসন হাই স্কুলের জীববিজ্ঞান, রসায়ন, পদার্থবিজ্ঞান স্কুল ল্যাবরেটরিতে যথাক্রমে ১০ম, ১১শ এবং ১২শ গ্রেডে ল্যাবরেটরি সহকারী হিসাবে কাজ করেন এবং ১১শ এবং ১২শ গ্রেডের মধ্যে গ্রীষ্মে ওয়েন স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ে জীববিজ্ঞান ল্যাবরেটরি সহকারী হিসাবে কাজ করেন। কারসন তার উপহার দেওয়া হাত (ইংরেজি) বইয়ে বলেন যে, যুবক বয়সে তার প্রচণ্ড রাগ ছিল। ২০১৫ সালের অক্টোবর মাসে এনবিসির মিট দ্য প্রেসকে কারসন বলেন, "কিশোর বয়সে আমি পাথর, ইট, বেসবল ব্যাট এবং হাতুড়ি নিয়ে লোকেদের পিছনে পিছনে যেতাম।" তিনি বলেন, একবার তিনি তার মাকে একটি কাপড় নিয়ে বিরোধের কারণে হাতুড়ি দিয়ে মাথায় আঘাত করার চেষ্টা করেছিলেন। নবম শ্রেণীতে পড়ার সময় তিনি তার এক বন্ধুকে ছুরিকাঘাত করার চেষ্টা করেছিলেন, যিনি রেডিও স্টেশনটি পরিবর্তন করেছিলেন। সৌভাগ্যবশত, তলোয়ারটা তার বন্ধুর বেল্টের বাকে ঢুকে যায়। কারসন বলেছিলেন যে, যে-ব্যক্তির পরিচয় তিনি রক্ষা করতে চান, তিনি ছিলেন তার সহপাঠী, বন্ধু অথবা কোনো ঘনিষ্ঠ আত্মীয়। এই ঘটনার পর কারসন বলেছিলেন যে, তিনি হিতোপদেশ বই পড়তে শুরু করেছিলেন এবং রাগের ওপর পদগুলো প্রয়োগ করেছিলেন। ফলস্বরূপ, তিনি বলেন যে "তার মেজাজের আর কোন সমস্যা ছিল না"। তার বিভিন্ন বই এবং প্রচারণা অনুষ্ঠানে, তিনি এই গল্পগুলো পুনরাবৃত্তি করেন এবং বলেন যে একবার তিনি একটি সম্মিলিত তালা দিয়ে তার এক সহপাঠীকে আক্রমণ করেছিলেন। ২০১৫ সালে সিএনএনকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে তার নয় জন বন্ধু, সহপাঠী এবং প্রতিবেশী বলেন, তিনি যে-রাগ বা সহিংসতার বর্ণনা দিয়েছেন, তা তাদের মনে নেই। প্রতিক্রিয়া হিসেবে কার্সন ১৯৯৭ সালের প্যারেড ম্যাগাজিনের একটি সংখ্যা ফেসবুকে পোস্ট করেন, যেখানে তার মা ছুরিকাঘাতের ঘটনাটি যাচাই করেন। এরপর তিনি সিএনএন-এর তদন্তের প্রচেষ্টা নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। তিনি বলেছেন যে ১৯৬৮ সালে মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের হত্যার প্রতিক্রিয়ায় তার উচ্চ বিদ্যালয়ে একটি রেস দাঙ্গার পর তিনি জীববিজ্ঞান ল্যাবে সাদা ছাত্রদের রক্ষা করেছিলেন। ওয়াল স্ট্রিট জার্নাল দাঙ্গার বিষয়টি নিশ্চিত করেছে কিন্তু এমন কাউকে খুঁজে পায়নি যে কারসন সাদা ছাত্রদের আশ্রয় দিয়েছিল। | [
{
"question": "বেন কারসন কি হাই স্কুলে পড়ত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হাই স্কুলে কি তার কিছু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তুমি কি আমাকে তার হাই স্কুলের জীবনের চেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কিছু বলতে পারবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি উচ্চ বিদ্যালয় থেকে... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ব্যান্ডে ব্যারিটোন হর্ন বাজিয়েছিলেন এবং ফরেনসিক (জনসাধারণের বক্তৃতা), দাবা ক্লাব এবং মার্কিন সেনাবাহিনীর জুনিয়র রিজার্ভ অফিসার্স ট্রেনিং কোর (জে.আর.ও.টি.সি) এ অংশগ্রহণ করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কিশোর বয়সে তিনি পাথর... | 202,070 |
wikipedia_quac | ১৮৯৯ সালে যখন বোয়ের যুদ্ধ শুরু হয়, শ চেয়েছিলেন যে ফাবিয়ানরা যেন গৃহ শাসনের মত "অ-সমাজতান্ত্রিক" বিষয়ে নিরপেক্ষ অবস্থান নেয়। ভবিষ্যৎ শ্রম প্রধানমন্ত্রী রামসে ম্যাকডোনাল্ড সহ অন্যান্যরা স্পষ্ট বিরোধিতা চেয়েছিলেন, এবং শকে অনুসরণ করে সমাজ থেকে পদত্যাগ করেছিলেন। ফাবিয়ানদের যুদ্ধ ঘোষণাপত্রে, ফাবিয়ানিজম এন্ড দি এম্পায়ার (১৯০০) শ ঘোষণা করেন যে, "বিশ্বের ফেডারেশন একটি সফল সত্যে পরিণত না হওয়া পর্যন্ত আমাদের অবশ্যই এর বিকল্প হিসেবে সবচেয়ে দায়িত্বশীল ইম্পেরিয়াল ফেডারেশনকে গ্রহণ করতে হবে"। নতুন শতাব্দী শুরু হওয়ার সাথে সাথে জাতীয় রাজনীতিতে ফাবিয়ানদের সীমিত প্রভাবের কারণে শ ক্রমশ হতাশ হয়ে পড়েন। তাই, যদিও তিনি একজন মনোনীত প্রতিনিধি ছিলেন, তিনি ১৯০০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ফারিংডন স্ট্রিটের মেমোরিয়াল হলে লন্ডন সম্মেলনে যোগ দেননি, যা শ্রম প্রতিনিধিত্ব কমিটি তৈরি করেছিল - আধুনিক লেবার পার্টির পূর্বসূরি। ১৯০৩ সালে, যখন বরো কাউন্সিলর হিসাবে তার মেয়াদ শেষ হয়, তিনি তার আগের উদ্যম হারিয়ে ফেলেছিলেন, তিনি লিখেছিলেন: "ছয় বছর বরো কাউন্সিলরের পরে আমি নিশ্চিত যে বরো কাউন্সিল বিলুপ্ত হওয়া উচিত"। তা সত্ত্বেও, ১৯০৪ সালে তিনি লন্ডন কাউন্টি কাউন্সিলের নির্বাচনে দাঁড়িয়েছিলেন। একটি খামখেয়ালী প্রচারণার পর, যা হলরয়েড বর্ণনা করেন, "অংশগ্রহণ না করার ব্যাপারে পুরোপুরি নিশ্চিত হয়ে" তিনি পরাজিত হন। এটি ছিল নির্বাচনী রাজনীতিতে শ-এর শেষ পদক্ষেপ। জাতীয়ভাবে ১৯০৬ সালের সাধারণ নির্বাচনে বিপুল সংখ্যক লিবারেল সংখ্যাগরিষ্ঠতা লাভ করে এবং ২৯ জন শ্রমিক সদস্য নির্বাচিত হয়। শ এই ফলাফলকে সন্দেহের দৃষ্টিতে দেখেন; নতুন প্রধানমন্ত্রী স্যার হেনরি ক্যাম্পবেল- ব্যানারম্যান সম্পর্কে তার নিম্ন মতামত ছিল এবং শ্রমিক সদস্যদের অপ্রয়োজনীয় বলে মনে করেন: "আমি এই ধরনের একটি দেহের সাথে আমার সংযোগের জন্য মহাবিশ্বের কাছে ক্ষমা প্রার্থনা করছি"। ১৯০৬ সালের নির্বাচনের পর শ অনুভব করেন যে, ফাবিয়ানদের নতুন নেতৃত্বের প্রয়োজন, এবং তিনি তার সহ-লেখক এইচ. জি. ওয়েলসের মাধ্যমে তা উপলব্ধি করেন, যিনি ১৯০৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে সোসাইটিতে যোগ দিয়েছিলেন। সংস্কারের জন্য ওয়েলসের ধারণা - বিশেষ করে স্বাধীন লেবার পার্টির সাথে ঘনিষ্ঠ সহযোগিতার প্রস্তাব - তাকে শ এর নেতৃত্বাধীন সমাজের "পুরাতন গ্যাং" এর সাথে বেমানান করে তোলে। কোল-এর মতে, ওয়েলসের "শয়ের প্রশিক্ষিত ও অনুশীলনকৃত সদ্গুণের বিরুদ্ধে প্রকাশ্য সভায় [তার ধারণা] ছড়িয়ে দেওয়ার ন্যূনতম ক্ষমতা ছিল"। শ'র মতে, "পুরাতন গ্যাং মি. ওয়েলসকে শেষ করতে পারেনি, সে নিজেকে শেষ করে দিয়েছে"। ১৯০৮ সালের সেপ্টেম্বরে ওয়েলস সোসাইটি থেকে পদত্যাগ করেন। শ একজন সদস্য ছিলেন, কিন্তু ১৯১১ সালের এপ্রিলে নির্বাহী পদ ত্যাগ করেন। তিনি পরে চিন্তা করেছিলেন যে ওল্ড গ্যাং কয়েক বছর আগে ওয়েলসকে পথ দেওয়া উচিত ছিল কিনা: "ঈশ্বর কেবল জানেন যে সোসাইটি এর চেয়ে ভাল কিছু করতে পারত না।" যদিও শ কম সক্রিয় ছিলেন - তিনি তার উন্নতিকে দোষ দিয়েছিলেন - তবুও তিনি একজন ফ্যাবিয়ান ছিলেন। ১৯১২ সালে শ ওয়েবসের নতুন প্রকাশনা উদ্যোগের এক-পঞ্চমাংশ শেয়ারের জন্য পিএস১,০০০ বিনিয়োগ করেন। তিনি একজন প্রতিষ্ঠাতা পরিচালক, প্রচারক এবং কালক্রমে একজন অবদানকারী হয়ে ওঠেন, বেশিরভাগ বেনামীভাবে। তিনি শীঘ্রই ম্যাগাজিনের সম্পাদক ক্লিফোর্ড শার্পের সাথে বিরোধে জড়িয়ে পড়েন, যিনি ১৯১৬ সালের মধ্যে তার অবদান প্রত্যাখ্যান করেন- শ এর মতে, "বিশ্বের একমাত্র পত্রিকা যা আমার দ্বারা কিছু মুদ্রণ করতে অস্বীকার করে"। | [
{
"question": "জর্জ বার্নার্ড শ কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বছর জন্মগ্রহণ করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার লেখা উপন্যাসের নাম বলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যে বছর তিনি জিতেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন বছর তিনি নোবেল পুরস... | [
{
"answer": "জর্জ বার্নার্ড শ ছিলেন একজন ব্রিটিশ নাট্যকার, ঔপন্যাসিক ও রাজনৈতিক কর্মী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে তাঁর রচিত উপন্যাসের নাম স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4... | 202,071 |
wikipedia_quac | শ পোর্টোবেলোর ৩ আপার সিনজ স্ট্রিটে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি জর্জ কার শ (১৮১৪-১৮৮৫) এবং লুসিন্ডা এলিজাবেথ (বেসি) শ (১৮৩০-১৯১৩) এর কনিষ্ঠ সন্তান এবং একমাত্র পুত্র ছিলেন। তার বড় ভাইবোনেরা হলেন লুসিন্ডা (লুসি) ফ্রান্সেস (১৮৫৩-১৯২০) এবং এলিনর অ্যাগনেস (১৮৫৫-১৮৭৬)। শ পরিবার ছিল ইংরেজ বংশোদ্ভূত এবং আয়ারল্যান্ডের প্রোটেস্ট্যান্ট প্রাধান্যের অন্তর্গত; জর্জ কার শ, একজন অকার্যকর মদ্যপ, পরিবারের কম সফল সদস্যদের মধ্যে ছিলেন। ১৮৫০-এর দশকের প্রথম দিকে তাঁর পেনশন বন্ধ হয়ে যায়। এরপর তিনি অনিয়মিতভাবে ভুট্টা ব্যবসায়ী হিসেবে কাজ করেন। ১৮৫২ সালে তিনি বেসি গুরলিকে বিয়ে করেন। শ'র জীবনীকার মাইকেল হলরয়েডের মতে তিনি এক অত্যাচারী প্র-মাতামহের হাত থেকে বাঁচতে বিয়ে করেছিলেন। হোলরয়েড এবং অন্যান্যরা যেমন অনুমান করে, জর্জের উদ্দেশ্য যদি ভাড়াটে হত, তাহলে তিনি হতাশ হতেন, কারণ বেসি তার পরিবারের সামান্য অর্থ নিয়ে এসেছিল। তিনি তার অকার্যকর এবং প্রায়ই মাতাল স্বামীকে অবজ্ঞা করতেন, যার সাথে তিনি তার ভাগ করে নিতেন যা পরবর্তীতে তাদের পুত্র বর্ণনা করে "নিঃসঙ্গ-ভদ্র দরিদ্র জীবন" হিসাবে। শ-এর জন্মের সময় তার মা জর্জ জন লির ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন, যিনি ডাবলিনের সঙ্গীত জগতে সুপরিচিত ছিলেন। শ সারাজীবন ধরে এই ধারণা পোষণ করেছিলেন যে লি তার জৈবিক পিতা হতে পারেন; এই সম্ভাবনা সম্পর্কে শাভিয়ান পণ্ডিতদের মধ্যে কোন ঐক্যমত্য নেই। অল্পবয়সি শ তার মায়ের কাছ থেকে কোনো কঠোরতা ভোগ করেনি কিন্তু পরে তিনি স্মরণ করেছিলেন যে, তার মায়ের উদাসীনতা এবং স্নেহের অভাব তাকে গভীরভাবে আঘাত করেছিল। সেই বাড়িতে যে-গানবাজনা চলছিল, তাতে তিনি সান্ত্বনা খুঁজে পেয়েছিলেন। লি ছিলেন একজন পরিচালক এবং গানের শিক্ষক; বেসির একটি চমৎকার মেজো-সোপ্রানো কণ্ঠ ছিল এবং তিনি লি এর অশাস্ত্রীয় কণ্ঠ উৎপাদন পদ্ধতি দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। শ-এর বাড়িতে প্রায়ই গানবাজনা হতো, যেখানে প্রায়ই গায়ক-গায়িকাদের সমাবেশ হতো। ১৮৬২ সালে, লি এবং শ'রা একটি বাড়ি ভাগ করে নিতে সম্মত হয়, নং. ১ হ্যাচ স্ট্রিট, ডাবলিনের এক সমৃদ্ধশালী অংশ এবং ডালকি হিলের এক গ্রাম্য কুটির, যা কিলিনি উপসাগরকে উপেক্ষা করে। শ নামে এক সংবেদনশীল ছেলে, ডাবলিনের কম স্বাস্থ্যকর জায়গাগুলো দেখে খুবই কষ্ট পেত এবং সেই বাড়িতে আরও বেশি সুখী ছিল। লি'র ছাত্র-ছাত্রীরা প্রায়ই তাকে বই দিত, যা তরুণ শ উৎসুকভাবে পড়ত; এইভাবে, তিনি কোরাল এবং অপেরা কাজের সংগীত সম্পর্কে সম্পূর্ণ জ্ঞান অর্জন করেছিলেন, তিনি সাহিত্যের বিস্তৃত পরিসরের সাথে পরিচিত হয়েছিলেন। ১৮৬৫ থেকে ১৮৭১ সালের মধ্যে শ চারটি স্কুলে পড়াশোনা করেন। একজন স্কুল ছাত্র হিসেবে তার অভিজ্ঞতা তাকে আনুষ্ঠানিক শিক্ষার প্রতি মোহমুক্ত করে দেয়। তিনি পরবর্তীতে লিখেছেন, "স্কুল এবং স্কুলমাস্টাররা ছিল কারাগার এবং টার্নকি, যেখানে সন্তানদের তাদের বাবা-মাকে বিরক্ত করা এবং জ্বালাতন করা থেকে বিরত রাখার জন্য রাখা হয়।" ১৮৭১ সালের অক্টোবরে তিনি স্কুল ত্যাগ করে ডাবলিনের একটি ভূমি এজেন্টের জুনিয়র ক্লার্ক হন। সেখানে তিনি কঠোর পরিশ্রম করেন এবং শীঘ্রই প্রধান ক্যাশিয়ার হয়ে ওঠেন। এই সময়ে শ "জর্জ শ" নামে পরিচিত ছিলেন; ১৮৭৬ সালের পর তিনি "জর্জ" নাম ত্যাগ করে "বার্নার্ড শ" নাম ধারণ করেন। ১৮৭৩ সালের জুন মাসে লী লন্ডনের উদ্দেশ্যে ডাবলিন ত্যাগ করেন এবং আর ফিরে আসেননি। এক সপ্তাহ পর, বেসি তাকে অনুসরণ করে; দুই মেয়েও তার সঙ্গে যোগ দেয়। কেন তার মা লিকে অনুসরণ করেছিলেন তার ব্যাখ্যা ছিল যে, লির আর্থিক অবদান ছাড়া যৌথ পরিবার ভেঙে যেতে হবে। তার বাবার সাথে ডাবলিনে থাকার সময়, শ পিয়ানো বাজানো শেখানোর মাধ্যমে বাড়িতে সঙ্গীতের অনুপস্থিতির ক্ষতিপূরণ দেন। ১৮৮২ সালের ৫ সেপ্টেম্বর শ ফারিংডনের মেমোরিয়াল হলে রাজনৈতিক অর্থনীতিবিদ হেনরি জর্জের একটি সভায় যোগ দেন। এরপর শ জর্জের প্রগ্রেস অ্যান্ড পোভার্টি বইটি পড়েন, যা অর্থনীতিতে তার আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। তিনি সোশ্যাল ডেমোক্র্যাটিক ফেডারেশনের (এসডিএফ) সভাগুলিতে যোগ দিতে শুরু করেন, যেখানে তিনি কার্ল মার্ক্সের লেখাগুলি আবিষ্কার করেন এবং তারপর ১৮৮৩ সালের অধিকাংশ সময় দাশ কপিলের পাঠে ব্যয় করেন। তিনি এসডিএফ-এর প্রতিষ্ঠাতা এইচ এম হাইন্ডম্যানের দ্বারা প্রভাবিত হননি, যাকে তিনি স্বৈরাচারী, বদমেজাজি এবং নেতৃত্বের গুণাবলির অভাব বলে মনে করেছিলেন। শ এসডিএফ-এর শ্রমিক শ্রেণীকে একটি কার্যকর বিপ্লবী আন্দোলনে সম্পৃক্ত করার ক্ষমতা নিয়ে সন্দেহ প্রকাশ করেন এবং এতে যোগ দেন নি। তিনি বলেন, তিনি তার বুদ্ধিবৃত্তিক সমকক্ষদের সাথে কাজ করতে পছন্দ করেন। সম্প্রতি গঠিত ফ্যাবিয়ান সোসাইটি কর্তৃক প্রকাশিত কেন অনেক দরিদ্র? (ইংরাজি) নামক একটি ট্র্যাক্ট পড়ার পর শ ১৮৮৪ সালের ১৬ মে সোসাইটির পরবর্তী বিজ্ঞাপনী সভায় যান। সেপ্টেম্বর মাসে তিনি এর সদস্য হন এবং বছর শেষ হওয়ার আগেই তিনি ফাবিয়ান ট্র্যাক্ট নং নামে সমিতির প্রথম ইশতেহার প্রকাশ করেন। ২. ১৮৮৫ সালের জানুয়ারি মাসে তিনি সমিতির নির্বাহী কমিটিতে যোগ দেন এবং পরের বছর ওয়েব ও অ্যানি বেসান্তকে নিয়োগ দেন। ১৮৮৫ থেকে ১৮৮৯ সাল পর্যন্ত শ ব্রিটিশ ইকোনমিক এসোসিয়েশনের পাক্ষিক সভায় যোগ দেন। হলরয়ড বলেন, "বিশ্ববিদ্যালয়ের শিক্ষায় শ সবচেয়ে ঘনিষ্ঠ ছিলেন।" এই অভিজ্ঞতা তাঁর রাজনৈতিক ধ্যান-ধারণার পরিবর্তন ঘটায়; তিনি মার্কসবাদ থেকে সরে আসেন এবং ক্রমবিকাশের একজন প্রেরিত হয়ে ওঠেন। ১৮৮৬-৮৭ সালে ফ্যাবিয়ানরা নৈরাজ্যবাদকে গ্রহণ করবে কিনা তা নিয়ে বিতর্ক শুরু করলে শার্লট উইলসন, বেসান্ত ও অন্যান্যদের সমর্থনে শ এই প্রস্তাবকে প্রত্যাখ্যান করেন। ১৮৮৭ সালের ১৩ নভেম্বর (রক্তের রবিবার) ট্রাফালগার স্কোয়ারে বেসান্তের ভাষণের পর কর্তৃপক্ষ সহিংসভাবে ছত্রভঙ্গ করে দেয়, শ পুলিশের ক্ষমতাকে চ্যালেঞ্জ করার বোকামি সম্পর্কে দৃঢ়প্রত্যয়ী হন। এরপর তিনি ওয়েবের দ্বারা সমর্থিত "প্রবেশের" নীতিটি ব্যাপকভাবে গ্রহণ করেছিলেন: এই ধারণা যে বিদ্যমান রাজনৈতিক দলগুলিতে মানুষ এবং ধারণাগুলির অনুপ্রবেশের মাধ্যমে সমাজতন্ত্র সর্বোত্তমভাবে অর্জন করা যেতে পারে। ১৮৮০-এর দশক জুড়ে ফ্যাবিয়ান সোসাইটি ছোট ছিল, এর মধ্যপন্থার বার্তা প্রায়ই আরো কঠোর কণ্ঠের মধ্যে শোনা যেত না। ১৮৮৯ সালে শ-এর সম্পাদনায় ফ্যাবিয়ান এসেস ইন সোশ্যালিজম প্রকাশিত হলে পত্রিকাটির পরিচিতি বৃদ্ধি পায়। এর দ্বিতীয়টি, "ট্রানজিশন" ধীরে ধীরে এবং পরিব্যাপ্তির জন্য মামলাটিকে বিস্তারিতভাবে বর্ণনা করে, "প্রত্যেকের কাছে সতর্ক এবং ধীরে ধীরে পরিবর্তনের প্রয়োজনীয়তা অবশ্যই স্পষ্ট হতে হবে"। ১৮৯০ সালে শ ট্র্যাক্ট নং প্রকাশ করেন। ১৩, সমাজতন্ত্র কী, আগের একটা ট্র্যাক্টের সংশোধিত সংস্করণ, যেখানে শার্লট উইলসন সমাজতন্ত্রকে নৈরাজ্যবাদী হিসেবে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন। শ এর নতুন সংস্করণে, পাঠকদের আশ্বস্ত করা হয়েছিল যে "সমাজতন্ত্রকে গণতান্ত্রিক প্রতিষ্ঠান দ্বারা নিখুঁতভাবে সাংবিধানিক পদ্ধতিতে আনা যেতে পারে"। ১৮৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে শ ব্যক্তিগত ও পেশাগতভাবে তার জীবনের মোড় ঘুরিয়ে দেন। তিনি তার কুমারীত্ব হারিয়ে ফেলেন, দুটি উপন্যাস প্রকাশ করেন এবং সমালোচক হিসেবে কর্মজীবন শুরু করেন। তাঁর ঊনত্রিশতম জন্মদিন পর্যন্ত তিনি অবিবাহিত ছিলেন। তাদের সম্পর্ক আট বছর ধরে চলতে থাকে, তবে তা সবসময় মসৃণ ছিল না। শ-এর যৌন জীবন তার জীবনীকারদের মধ্যে অনেক জল্পনা-কল্পনা ও বিতর্কের সৃষ্টি করেছে, কিন্তু একটি ঐক্যমত রয়েছে যে প্যাটারসনের সাথে সম্পর্ক ছিল তার কয়েকটি অ-প্লেটোনিক রোমান্টিক সম্পর্কের মধ্যে একটি। তাঁর প্রকাশিত উপন্যাসগুলি বাণিজ্যিকভাবে সফল না হলেও এই ধারার শেষ দুটি প্রচেষ্টা ছিল: ১৮৮২-৮৩ সালে রচিত ক্যাসেল বায়রন'স প্রফেসন এবং ১৮৮৩ সালে শুরু ও শেষ হওয়া অ্যান আনসোশ্যাল সোশ্যালিস্ট। পরেরটি ১৮৮৪ সালে টোডে পত্রিকায় ধারাবাহিক হিসেবে প্রকাশিত হয়, যদিও এটি ১৮৮৭ সাল পর্যন্ত বই আকারে প্রকাশিত হয়নি। ক্যাসেল ব্যারন ১৮৮৬ সালে পত্রিকা ও বই আকারে আবির্ভূত হন। ১৮৮৪ ও ১৮৮৫ সালে আর্চারের প্রভাবে শ লন্ডনের পত্রপত্রিকায় বই ও সঙ্গীত সমালোচনা লিখতে শুরু করেন। ১৮৮৬ সালে যখন আর্চার দ্য ওয়ার্ল্ডের শিল্প সমালোচক হিসেবে পদত্যাগ করেন, তখন তিনি শ-এর উত্তরাধিকার নিশ্চিত করেন। সমসাময়িক শিল্প জগতের দুজন ব্যক্তিত্ব উইলিয়াম মরিস ও জন রুস্কিনকে শ সবচেয়ে বেশি শ্রদ্ধা করতেন এবং তিনি তাঁর সমালোচনায় তাদের নীতি অনুসরণ করতে চেয়েছিলেন। নৈতিকতার উপর তাদের জোর শ এর কাছে আবেদন করেছিল, যিনি শিল্পের জন্য শিল্পের ধারণা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, এবং জোর দিয়েছিলেন যে সমস্ত মহান শিল্প অবশ্যই ধার্মিক হতে হবে। ১৮৮০ ও ১৮৯০-এর দশকে শ-এর বিভিন্ন সমালোচনামূলক কাজের মধ্যে সঙ্গীত সমালোচক হিসেবে তিনি সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন। ১৮৮৮ সালে ডেপুটি হিসেবে কাজ করার পর তিনি ১৮৮৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে দ্য স্টারের সঙ্গীত সমালোচক হন। ১৮৯০ সালের মে মাসে তিনি দ্য ওয়ার্ল্ডে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি "জি.বি.এস" নামে একটি সাপ্তাহিক কলাম লেখেন। চার বছরেরও বেশি সময় ধরে। ২০১৬ সালে গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিকিয়ানস-এর সংস্করণে রবার্ট অ্যান্ডারসন লিখেছেন, "সঙ্গীতের উপর শ'য়ের সংগৃহীত লেখাগুলো তাদের ইংরেজি দক্ষতা এবং বাধ্যতামূলক পাঠযোগ্যতার ক্ষেত্রে একা দাঁড়িয়ে আছে।" শ ১৮৯৪ সালের আগস্টে বেতনভোগী সঙ্গীত সমালোচক হিসেবে কাজ করা বন্ধ করে দেন, কিন্তু তার কর্মজীবনে তিনি এই বিষয়ে মাঝে মাঝে নিবন্ধ প্রকাশ করতেন। ১৮৯৫ থেকে ১৮৯৮ সাল পর্যন্ত শ তাঁর বন্ধু ফ্রাঙ্ক হ্যারিস সম্পাদিত দ্য স্যাটারডে রিভিউ পত্রিকার নাট্য সমালোচক ছিলেন। দ্য ওয়ার্ল্ডের মতো, তিনি "জি.বি.এস." তিনি ভিক্টোরিয়ান থিয়েটারের কৃত্রিম রীতি ও ভণ্ডামির বিরুদ্ধে প্রচারণা চালান এবং প্রকৃত চিন্তা ও চরিত্রের নাটক নির্মাণের আহবান জানান। এই সময়ের মধ্যে তিনি নাট্যকার হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি বলেন, "আমি তাড়াহুড়ো করে মামলাটি গ্রহণ করি এবং এটিকে ভেঙ্গে পড়তে না দিয়ে আমি প্রমাণ তৈরি করি"। | [
{
"question": "জর্জ বার্নার্ড শ কী ধরনের উপন্যাস লিখেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাঁর একটি উপন্যাসের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কীসের সমালোচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কোন আগ্রহজনক তথ্য রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "জর্জ বার্নার্ড শ প্রধানত নাটক, উপন্যাস এবং ছোট গল্প লিখেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জি.বি.এস. \"\"\"",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ভিক্টোরিয়ান থিয়েটারের সমালোচনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জি.বি.এস.",
"turn_id": 4
},
{
"answe... | 202,072 |
wikipedia_quac | তার অভিষেক বছরে মাত্র চারটি খেলায় অংশ নেয়ার পর, ১৯৯০ সালে তিনি গোল-কিকিং সেন্টার হাফ-ফরওয়ার্ড হিসেবে আবির্ভূত হন এবং লংমারে তাদের পূর্ণ ফরওয়ার্ডের জন্য নিখুঁত সমর্থন হিসেবে আবির্ভূত হন। কেরি সঙ্গে সঙ্গে ফুটবল বিশ্বের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন এবং তাঁর কর্মজীবনের শুরুতে একজন আক্রমণাত্মক, বড় মার্কার এবং দীর্ঘ কিকিং প্রধান খেলোয়াড় হিসেবে খ্যাতি অর্জন করেন। ঐ বছর কেরি উত্তর মেলবোর্নের সেরা ও সুন্দরতম মৌসুম অতিবাহিত করেন। ১৩ রাউন্ডে ১৯ বছর বয়সী কেরি ৮ নম্বর, ২২ ডিসপোজাল এবং ৭ গোল করে সিডনিকে বড় ব্যবধানে জয় এনে দেন। এই প্রথম কেরী উত্তর দিকে প্রাধান্য বিস্তার করেন। ১৯৯০ সালে ২১ খেলায় অংশ নিয়ে কেরি ৫ নম্বর, ১৪ ডিসপোজাল ও ১.৮ গোল করেন। ১৯৯১ মৌসুমটি কেরির জন্য বেশ প্রতিশ্রুতিশীল ছিল। নয় রাউন্ডের পর তিনি ৭ গোল, ১৬ ডিসপোজাল ও ২.৪ গোল করেন। ঐ পর্যায়ে তিনি নর্থ মেলবোর্নের সেরা ও পরিচ্ছন্ন খেলোয়াড় ছিলেন। কিশোর থাকা স্বত্ত্বেও তিনি কাঙ্গারোসের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ খেলোয়াড় ছিলেন। ১০ম রাউন্ডে ফুটস্ক্রে'র বিপক্ষে কেরি অসাধারণ ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। প্রথম কোয়ার্টারে দুইটি গোল করেন। শেষ ৫ রাউন্ডের জন্য ফিরে আসার পর তিনি পুনরায় ফর্ম ফিরে পেতে সংগ্রাম করেন। ১৯৯২ সালের শুরুর দিকে কেরি উত্তর মেলবোর্ন ছেড়ে অ্যাডিলেডে ফিরে আসার কথা চিন্তা করেন। ঐ মৌসুমের শেষার্ধ্বে কেরি তাঁর প্রতিভার স্বাক্ষর রাখেন। ১৯৯২ সালের দ্বিতীয়ার্ধে কেরি অসাধারণ ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শনের মাধ্যমে মৌসুম শেষ করেন। মৌসুম শেষে কেরি লীগে অন্য কোন খেলোয়াড়ের চেয়ে সেন্টার হাফ ফরওয়ার্ডের উপর আধিপত্য বিস্তার করেন। উত্তর মেলবোর্নের শেষ ৮ খেলায় তিনি ১০ গোল, ২০ ডিসপোজাল ও ৩.৩ গোল করেন। ঐ মৌসুমে তিনি ৭ গোল, ১৮ ডিসপোজাল ও ২.২ গোল করেন। ব্রাউনলো মেডেলে কেরি তাঁর প্রথম শীর্ষ পাঁচের সন্ধান পান। | [
{
"question": "কীভাবে তাকে আবিষ্কার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন দলের সাথে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সম্পর্কে আর কোন মজার তথ্য আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "তিনি ফুটবল বিশ্ব দ্বারা আবিষ্কৃত হন এবং তার কর্মজীবনের প্রথম দিকে একজন আক্রমণাত্মক, বড় মার্কার এবং দীর্ঘ লাথি বিশিষ্ট খেলোয়াড় হিসেবে খ্যাতি অর্জন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথম দল হিসেবে নর্থ মেলবোর্নের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একজন বড়... | 202,073 |
wikipedia_quac | কিছু সময়ের জন্য, কেরি এএফএলে ফিরে আসবেন কিনা তা অস্পষ্ট ছিল, কিন্তু ২০০২ মৌসুম শেষ হওয়ার পর এবং ১২ মাস ফুটবল থেকে অনুপস্থিতির পর, কেরি অ্যাডিলেড ক্রোসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যেখানে তিনি পরবর্তী দুই মৌসুম খেলেন। ২০০৩ সালে বয়স ও আঘাতের কারণে কেরিকে এক সময় যেভাবে কর্তৃত্ব করতেন, তা থেকে বিরত থাকতে হয়। তিনি ক্লাবের সেরা এবং সেরা দশের মধ্যে অবস্থান করতে সক্ষম হন এবং বছরের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ গোল করেন, যদিও তিনি আট খেলায় অনুপস্থিত ছিলেন। ২০০৩ মৌসুমে নর্থ মেলবোর্নের সাবেক দলীয় সঙ্গী গ্লেন আর্চার ও অ্যান্থনি স্টিভেন্সের সাথে রাউন্ড-৬-এ তাঁর অগ্নিপরীক্ষার কথা স্মরণীয় হয়ে আছে। ঐ দিন তিনি চারটি গোল করেন, যার মধ্যে একটি বছরের সেরা গোল ছিল। ২০০৩ সালে কেরির সেরা পারফরম্যান্স আবার ফাইনালে আসে, ওয়েস্ট কোস্টের বিপক্ষে, যেখানে তিনি সবচেয়ে বেশি কিক এবং গোল করেন এবং এএফএল/ভিএফএল ইতিহাসে ৭০০ ক্যারিয়ারের গোল করা ১৪তম খেলোয়াড় হন। ২০০৪ সালে কেরি প্রথম ১১টি খেলায় অংশ নেন। তন্মধ্যে, অ্যাডিলেডে সর্বাধিক প্রতিদ্বন্দ্বিতামূলক খেলায় অংশ নেন। ২০০৪ মৌসুমের ৮ম আসরে ৩৩তম জন্মদিনের এক সপ্তাহ পূর্বে অ্যাডিলেড কালারসে সেরা ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। তিনি ৯ নম্বর, ১৭ ডিসপোজাল এবং ৬ গোল করেন। দুই সপ্তাহ পর, হথর্নের বিপক্ষে কেরির চতুর্থ গোলটি ঐ বছরের অন্যতম গোল ছিল। উইংয়ে প্রতিদ্বন্দ্বিতামূলক মার্ক নিয়ে কেরি খেলতে থাকেন। তিনি তিনটি বাউন্স ও একটি ট্যাকল করেন। দলীয় সঙ্গী টাইসন এডওয়ার্ডসকে হ্যান্ডবল উপহার দেন। কেরির বাম পায়ের শটে গোল হলে ক্রোস দল বিরাট ব্যবধানে জয় পায়। ১২ দলের পর্বে, কেরি দ্বিতীয় কোয়ার্টারের শুরুতে মাঠ ত্যাগ করেন এবং পরে ডিস্ক সংক্রান্ত ঘাড়ের আঘাতের কারণে অবসর নিতে বাধ্য হন। ১৬ মৌসুম ও ২৭২ খেলায় অংশ নিয়ে ৭২৭ গোল করেন। | [
{
"question": "কেন কেরী অল্প সময়ের মধ্যেই কাক ছেড়ে চলে গেলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কাকদের সঙ্গে থাকার সময় তিনি কি আর কোনো আঘাত পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতগুলো খেলা খেলতে পেরেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আঘাত থেকে মুক্তি পেতে ... | [
{
"answer": "কেরি কিছুদিন পর ক্রোস ছেড়ে চলে যান, কারণ তার ঘাড়ে ডিস্ক সংক্রান্ত আঘাত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ২৭২ খেলায় অংশ নেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি কয়েক সপ্তাহ বাইরে ছিলেন এবং এরপর ডিস্ক সংক্রান্ত ঘাড়ে... | 202,074 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের মার্চে একটি ভিডিও সাক্ষাত্কারে, চ্যাপলিন ও হিউজ বলেন যে তারা তৃতীয় অ্যালবামে আরো "আঙ্গিক" পদ্ধতি গ্রহণ করতে চান, কিন্তু গিটার ব্যবহার সম্পর্কে কিছু পরামর্শ দেন, তাদেরকে বর্তমানে "লাইভ সেটের একটি মজার অংশ" বলে উল্লেখ করেন। কিয়েন ওয়েবসাইটের আলোকচিত্র আপডেটে অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশনে গিটার ব্যবহারের ইঙ্গিত পাওয়া যায়। জেস কুইন এই অ্যালবাম থেকে স্থায়ী স্টুডিও এবং লাইভ সদস্য হিসাবে ব্যান্ডে যোগদান করেন। তিনি বেস, পারকাশন, গিটার, সিনথ এবং ব্যাকিং ভোকালস বাজিয়ে থাকেন। ২০০৮ সালের ২৫ আগস্ট, কেইন স্টিভ লামাকের সাথে বিবিসি ৬ মিউজিকে স্টুডিও অতিথি হিসেবে উপস্থিত হন, যেখানে পারফেক্ট সিমেট্রির তিনটি নতুন গান প্রথমবারের মত বাজানো হয়: "স্পারলিং", "দ্য লাভার্স আর লসিং", এবং "বেটার থান দিস"। অ্যালবামটি ২০০৮ সালের ১৩ অক্টোবর মুক্তি পায় এবং ১৯ অক্টোবর ইউকে অ্যালবামস চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে। এটি বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ৭ নম্বরে উঠে আসে। ২০০৮ সালের ডিসেম্বর মাসে, কিউ ম্যাগাজিন, কিউ রেডিও এবং কিউথমিউজিক.কমের পাঠক, শ্রোতা এবং দর্শকদের ভোটে এটি বছরের সেরা অ্যালবাম হিসেবে নির্বাচিত হয়। "পারফেক্ট সিমেট্রি" গানটি সেরা গান হিসেবে নির্বাচিত হয়। একই বছরের নভেম্বর মাসে, তারা তাদের তৃতীয় বিশ্ব সফর শুরু করে, পারফেক্ট সিমেট্রি ওয়ার্ল্ড ট্যুর। ২০০৯ সালের ২ এপ্রিল, কিয়েন প্রথম ব্যান্ড হিসেবে থ্রিডিতে লাইভ শো সম্প্রচার করে। এটি বিশ্বের প্রথম স্যাটেলাইট সম্প্রচারের স্থান (দ্য বিটলস দ্বারা) অ্যাবি রোডে চিত্রায়িত হয়। কেনিয়ান ভক্তরা নতুন ৭" একক, "বেটার দ্যান দিস" এর সাথে থ্রি-ডি চশমা কিনতে উৎসাহিত হয়। এই অনুষ্ঠানটি কিয়েনের অফিসিয়াল সাইটে উচ্চমূল্যে দেখা যাবে। | [
{
"question": "নিখুঁত প্রতিসাম্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিয়েন ব্যান্ডের সাথে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০৮ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কত রেকর্ড বিক্রি হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি ভ্রমণ করেছ... | [
{
"answer": "পারফেক্ট সিমেট্রি ব্রিটিশ রক ব্যান্ড কেনের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৮ সালে অ্যালবামটি \"পারফেক্ট সিমেট্রি\" মুক্তি পায় এবং ইউকে অ্যালবামস চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 202,075 |
wikipedia_quac | টম চ্যাপলিন ও টিম রাইস-অক্সলি খুব অল্প বয়সেই বন্ধু হয়ে ওঠেন। চ্যাপলিনের পিতা ডেভিড ইস্ট সাসেক্সের রবার্টসব্রিজে অবস্থিত ভাইনহল স্কুলের প্রধান শিক্ষক ছিলেন। পরবর্তীতে তারা কেন্টের টনব্রিজ স্কুলে ভর্তি হন। সেখানে ডমিনিক স্কটের সাথে রাইস-অক্সলির পরিচয় হয়। কেনের ভবিষ্যৎ ড্রামার রিচার্ড হিউজও টনব্রিজে উপস্থিত ছিলেন। চ্যাপলিন বাঁশি বাজাতেও শিখেছিলেন, কিন্তু তাদের কেউই সঙ্গীতকে উপযুক্ত পেশা হিসেবে বিবেচনা করতেন না। ১৯৯৫ সালে ইউনিভার্সিটি কলেজ লন্ডনে ক্লাসিকস বিষয়ে পড়ার সময় রাইস-অক্সলি স্কটের সাথে একটি রক ব্যান্ড গঠন করেন এবং হিউজকে ড্রাম বাজাতে আমন্ত্রণ জানান। "লোটাস ইটার্স" নামে পরিচিত ব্যান্ডটি একটি কভার ব্যান্ড হিসেবে যাত্রা শুরু করে। ১৯৯৭ সালে সারের ভার্জিনিয়া ওয়াটারে এক সপ্তাহান্তে রাইস-অক্সলির পিয়ানো বাজানো শোনার পর ক্রিস মার্টিন তাকে তার নতুন ব্যান্ড কোল্ডপ্লেতে যোগ দেওয়ার আমন্ত্রণ জানান। যাইহোক, রাইস-অক্সলি "দ্য লোটাস ইটার্স" ছেড়ে যেতে চাননি বলে প্রত্যাখ্যান করেন, তিনি বলেন, "আমি সত্যিই আগ্রহী ছিলাম, কিন্তু কিয়েন ইতিমধ্যে সক্রিয় ছিল এবং কোল্ডপ্লের কীবোর্ড প্লেয়ার ধারণাটি বাদ দেওয়া হয়েছিল।" মার্টিনের প্রস্তাবের কারণে, যদিও হিউজ ও স্কট শুরুতে এর বিরোধিতা করেছিলেন, চ্যাপলিন ১৯৯৭ সালে ব্যান্ডে যোগ দেন এবং রাইস-অক্সলির স্থান গ্রহণ করেন এবং নিজেকে অ্যাকুইস্টিক গিটারবাদক হিসেবে যোগ দেন। চ্যাপলিনের মায়ের এক বন্ধুর নামানুসারে তাঁর নাম পরিবর্তন করে "দ্য লোটাস ইটার্স" রাখা হয়। তিনি তাদের যত্ন নিতেন এবং তাদের স্বপ্নের জন্য যেতে বলতেন। ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে তাঁর মৃত্যুর পর তিনি চ্যাপলিনের পরিবারের জন্য অর্থ রেখে যান। চ্যাপলিন মন্তব্য করেন: "সঙ্গীতের সাথে কঠিন সময় কাটানোর জন্য আমি কিছু অর্থ ব্যয় করেছিলাম।" পরে নামটি সংক্ষিপ্ত করে কিয়েন রাখা হয়। চ্যাপলিন ১৯৯৭ সালের গ্রীষ্মে দক্ষিণ আফ্রিকায় চলে যান। সেখানে চ্যাপলিনের প্রাথমিক অভিজ্ঞতা পরবর্তীতে মেক পোভার্টি হিস্টোরি প্রচারাভিযানে ব্যান্ডের অবস্থানের মধ্যে প্রতিফলিত হয়। এক বছর পর, ১৯৯৮ সালের জুলাই মাসে বন্ধু ডেভিড লয়েড সিম্যানের সাথে সাক্ষাতের পর, যখন ব্যান্ডটি চ্যাপলিনকে বিমানবন্দরে নিয়ে যায়, হিউজের প্রথম কথা ছিল, "আমরা দশ দিনের মধ্যে একটি গিগ পেয়েছি।" মূল উপাদান নিয়ে, কিয়েন ১৯৯৮ সালের ১৩ জুলাই "হোপ অ্যান্ড অ্যাঙ্কর" প্রকাশনায় তাদের প্রথম সরাসরি উপস্থিতি করেন। একই বছর চ্যাপলিন এডিনবরা বিশ্ববিদ্যালয়ে শিল্পকলার ইতিহাস বিষয়ে পড়াশোনা করতে যান। কিন্তু, পরে তিনি তার ডিগ্রি ত্যাগ করেন এবং তার বন্ধুদের সাথে পূর্ণ-সময়ের সঙ্গীত কর্মজীবন অনুধাবন করার জন্য লন্ডনে চলে যান। তাদের আত্মপ্রকাশের পর, ব্যান্ডটি ১৯৯৮ এবং ১৯৯৯ সাল জুড়ে লন্ডনের পাব গিগ সার্কিট ভ্রমণ করে। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রাথমিক বছরগুলোতে কী ঘটেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের একটি গানের নাম বলুন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "টম চ্যাপলিন তাঁর বন্ধু টিম রাইস-অক্সলি ও ড্রামার ডমিনিক স্কটের সাথে একটি রক ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন টম চ্যাপলিন, টিম রাইস-অক্সলি ও ড... | 202,076 |
wikipedia_quac | ১৯২৮ সালের শেষের দিকে ব্রাউন চলচ্চিত্র নির্মাণ শুরু করেন, পরের বছর ওয়ার্নার ব্রসের সাথে। তিনি শীঘ্রই শিশু দর্শকদের কাছে প্রিয় হয়ে ওঠেন এবং শো (১৯২৯) এর সাথে প্রথম সবাক সঙ্গীতধর্মী হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রে অভিনয় করে তারকা খ্যাতি অর্জন করেন। তিনি বেশ কয়েকটি টেকনিকাল ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সঙ্গীতধর্মী হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যার মধ্যে স্যালি (১৯২৯),হোল্ড এভরিথিং (১৯৩০), সং অব দ্য ওয়েস্ট (১৯৩০), গোয়িং ওয়াইল্ড (১৯৩০) উল্লেখযোগ্য। ১৯৩১ সালে জো ই. ব্রাউন এমন তারকা হয়ে ওঠেন যে, তার অভিনীত চলচ্চিত্রগুলোর নামের উপরে তার নাম লেখা হয়। তিনি ফায়ারম্যান, সেভ মাই চাইল্ড (১৯৩২) কমেডি চলচ্চিত্রে সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের সদস্য হিসেবে অভিনয় করেন। ১৯৩৩ সালে তিনি জঁ মুইর ও থেলমা টডের সাথে সন অব আ সেইলর ছবিতে অভিনয় করেন। ১৯৩৪ সালে ব্রাউন অ্যালিস হোয়াইট ও রবার্ট বারাটের সাথে আ ভেরি অনারেবল গাই, দ্য সার্কাস ক্লাউনে প্যাট্রিসিয়া এলিস ও ডরোথি বার্জেসের সাথে এবং সিক্স-ডে বাইক রাইডারের ম্যাক্সিন ডয়েলের সাথে অভিনয় করেন। ব্রাউন অল্প কয়েকজন ভডেভিল কৌতুকাভিনেতার একজন, যিনি শেকসপিয়রীয় চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। তিনি ম্যাক্স রেইনহার্ট/উইলিয়াম ডিয়েটারলের "আ মিডসামার নাইট্স ড্রিম" (১৯৩৫) চলচ্চিত্রে ফ্রান্সিস ফ্লাট চরিত্রে অভিনয় করেন এবং তার অভিনয়ের জন্য প্রশংসিত হন। তিনি ক্যারল হিউজ ও রিচার্ড "স্কিটস" গ্যালাঘারের সাথে পোলো জো (১৯৩৬) এবং সন ও গানস চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৩৩ ও ১৯৩৬ সালে তিনি চলচ্চিত্রে শীর্ষ দশ উপার্জনকারীর একজন হন। তিনি ১৯৩৩ সাল থেকে বিশ বছর ব্রিটিশ কমিক ফিল্ম ফানে কমিক স্ট্রিপগুলিতে চিত্রিত হওয়ার জন্য আন্তর্জাতিকভাবে যথেষ্ট পরিচিত ছিলেন। তিনি ওয়ার্নার ব্রাদার্স ত্যাগ করে প্রযোজক ডেভিড এল. লোর সাথে কাজ করেন। (১৯৩৭). ১৯৩৮ সালে তিনি ফিলিপ গর্ডন ওয়াইলির ১৯৩০ সালের উপন্যাস গ্ল্যাডিয়েটর অবলম্বনে নির্মিত চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ধীরে ধীরে "বি" ছবি তৈরি করা শুরু করেন। | [
{
"question": "জো ই ব্রাউন কি কোন সিনেমা বানিয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্যান্য চলচ্চিত্র সম্বন্ধে কী বলা যায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন অভিনেতাদের সাথে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার চলচ্চিত্রের জন্য কোন পুরস্কার জিত... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৩২ সালে তিনি ফায়ারম্যান, সেভ মাই চাইল্ড চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 202,077 |
wikipedia_quac | আনাইস নিনের বহু-খণ্ডের স্মৃতিকথা দ্য ডায়েরি অব আনাইস নিন (১৯৩১-৭৪) এ আনাইস নিন বলেন যে, ভিদালের সাথে তার প্রেম ছিল। ভিদাল আরও বলেন যে তিনি অভিনেত্রী ডায়ানা লিনের সাথে মাঝে মাঝে প্রেম করতেন এবং সম্ভবত তিনি একটি মেয়ের পিতা ছিলেন। তথাপি, অনলাইন নিবন্ধ "কোর ভিদালের গোপন, আনাইস নিনের প্রতি অপ্রকাশিত প্রেম পত্র" (২০১৩)-এ নিন সম্পর্কে লেখক কিম ক্রিজান বলেন, তিনি ভিদাল থেকে নিনের কাছে একটি অপ্রকাশিত প্রেম পত্র খুঁজে পেয়েছেন, যা নিনের সাথে তার প্রেমের সম্পর্কের অস্বীকারের বিপরীত। ক্রিজান বলেন, তিনি মিরাজেস নিয়ে গবেষণা করার সময় এই প্রেমপত্রটি খুঁজে পান। মিরাজেস হচ্ছে নিনের অপ্রকাশিত ডায়েরির সর্বশেষ খণ্ড। এছাড়াও তিনি অভিনেত্রী জোয়ান উডওয়ার্ডকে বিয়ে করার পূর্বে তার সাথে স্বল্প সময়ের জন্য বাগদান করেন। বিয়ের পর তারা লস অ্যাঞ্জেলেসে ভিদালের সাথে একটি বাড়ি ভাগ করে নেন। ১৯৫০ সালে গোর ভিদাল হাওয়ার্ড অস্টেনের সাথে পরিচিত হন, যিনি পরবর্তী ৫৩ বছর তার সঙ্গী ছিলেন। তিনি বলেন যে অস্টেনের সাথে তার দীর্ঘ সম্পর্কের রহস্যটি ছিল যে তারা একে অপরের সাথে যৌন সম্পর্ক স্থাপন করেনি, "যখন যৌনতা কোন ভূমিকা পালন করে না, এবং যখন তা করে না, তখন সম্পর্ক বজায় রাখা সহজ।" জুডি উইডনারের সেলিব্রিটি: দ্য অ্যাডভোকেট ইন্টারভিউস (১৯৯৫) এ ভিদাল বলেন যে তিনি নিজেকে "সমকামী" বলতে অস্বীকার করেন কারণ তিনি কোন বিশেষণ নন। সাবধান। আমি কখনো নিজেকে ঘটনার শিকার হিসেবে ভাবিনি... আমি বলেছি - হাজার বার? - প্রিন্ট এবং টিভিতে, সবাই উভকামী।" ১৯৬৯ সালে এসকুরের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, গোর বলেন, "সমকামীতা বিপরীতকামীতার মতই স্বাভাবিক। লক্ষ করুন যে, আমি স্বাভাবিক শব্দটি ব্যবহার করি, স্বাভাবিক নয়।" তার জীবনের কাজ এবং জীবন সম্পর্কে মন্তব্য করতে গিয়ে তিনি তার শৈলীকে বর্ণনা করেছেন এভাবে, "তুমি কে তা জানা, তুমি কি বলতে চাও তা জানা, এবং কোন কিছু প্রদান না করা"। ভিদাল তার জীবনের বিভিন্ন সময়ে ইতালি এবং যুক্তরাষ্ট্রে বসবাস করেছেন। ২০০৩ সালে, বয়স বাড়ার সাথে সাথে তার স্বাস্থ্য খারাপ হতে শুরু করে, তিনি তার ইতালীয় ভিলা লা রন্ডিনিয়া (দ্য সোয়ালো'স নেস্ট) সালার্নো প্রদেশের আমালফি উপকূলে বিক্রি করে দেন এবং তিনি এবং অস্টেন লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন। ২০০৩ সালের নভেম্বর মাসে হাওয়ার্ড অস্টেন মারা যান এবং ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তার দেহাবশেষ ওয়াশিংটন ডি.সি.র রক ক্রিক সমাধিক্ষেত্রে পুনরায় সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আনাইস নিন কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ভিদালের ব্যক্তিগত জীবন সম্বন্ধে আর কী উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই রোমান্টিকতা কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আনাইস নিন ছিলেন একজন বহুমুখী মার্কিন লেখক, সাংবাদিক এবং সাংস্কৃতিক সমালোচক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ভিদাল অভিনেত্রী ডায়ানা লিনের সাথে মাঝে মাঝে প্রেম করতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লিনের সাথে তার প্রেম ছিল ক্ষণ... | 202,078 |
wikipedia_quac | ১৯৫৬ সালে মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার গোর ভিদালকে চার বছরের জন্য চিত্রনাট্যকার হিসেবে নিয়োগ দেয়। ১৯৫৮ সালে পরিচালক উইলিয়াম ওয়াইলার বেন-হুর (১৯৫৯) চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য লেখার জন্য একজন চিত্রনাট্য চিকিৎসকের প্রয়োজন বোধ করেন। এই প্রকল্পে নিযুক্ত বেশ কয়েকজন স্ক্রিপ্ট ডাক্তারের মধ্যে একজন হিসেবে, ভিদাল চরিত্র প্রেরণার অস্পষ্টতা সমাধান করার জন্য স্ক্রিপ্টের কিছু অংশ পুনঃলিখন করেছিলেন, বিশেষ করে ইহুদি প্রধান চরিত্র জুডা বেন-হুর এবং রোমীয় বিরোধী মেসালার মধ্যে শত্রুতা পরিষ্কার করার জন্য, যিনি বাল্যকালের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। ইতালিতে বেন-হার চিত্রনাট্য পুনঃলিখনের বিনিময়ে, ভিদাল এমজিএমের সাথে তার চার বছরের চুক্তির প্রথম দিকে (দুই বছর পর) তার চুক্তি বাতিল করার জন্য আলোচনা করেন। ৩৬ বছর পর, ১৯৯৫ সালে একটি তথ্যচিত্র দ্য সেলুলয়েড ক্লোজেট (১৯৯৫)-এ ভিদাল ব্যাখ্যা করেন যে, মেসালার তাদের সমকামী সম্পর্ক পুনরায় শুরু করার ব্যর্থ প্রচেষ্টা বেন-হুর (চার্লটন হেস্টন) এবং মেসালার (স্টিফেন বয়েড) মধ্যে আপাত রাজনৈতিক শত্রুতার সৃষ্টি করে, বয়েড সমকামী বিষয়বস্তু সম্পর্কে অবগত ছিলেন এবং তিনি এই চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। অন্যদিকে, সেই লিপি-ডাক্তারের ব্যাখ্যা জানার পর, শার্লটন হেস্টন বলেছিলেন যে, গোর ভিদাল বেন হুরের লিপিতে সামান্যই অবদান রেখেছিলেন। ভিদালের চিত্রনাট্য-ডাক্তারের সিদ্ধান্ত সত্ত্বেও, স্ক্রিন রাইটার্স গিল্ড কার্ল টানবার্গকে আনুষ্ঠানিক চিত্রনাট্যকার-ক্রেডিট প্রদান করে। দ্য বেস্ট ম্যান: আ প্লে অব পলিটিক্স (১৯৬০, ১৯৬৪ সালে চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত) ও ভিজিট টু আ স্মল প্ল্যানেট (১৯৫৫) নাটক দুটি মঞ্চ ও চলচ্চিত্রে সাফল্য অর্জন করে। ভিদাল মাঝে মাঝে চলচ্চিত্র ব্যবসায় ফিরে আসেন এবং তার কাছে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় নিয়ে ঐতিহাসিকভাবে সঠিক টেলিপ্লে ও চিত্রনাট্য রচনা করেন। এই ধরনের দুটি চলচ্চিত্র হল কাউবয় চলচ্চিত্র বিলি দ্য কিড (১৯৮৯), যা লিঙ্কন কাউন্টি যুদ্ধে (১৮৭৮) উইলিয়াম এইচ. বনির একজন বন্দুকবাজকে নিয়ে নির্মিত, নিউ মেক্সিকো অঞ্চলে এবং পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পশ্চিম সীমান্তে একজন অপরাধীকে নিয়ে নির্মিত এবং রোমান সাম্রাজ্যের চলচ্চিত্র ক্যালিগুলা (১৯৭৯)। | [
{
"question": "ভিদালের প্রথম চিত্রনাট্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে ভিদাল বেন-হুরের সঙ্গে জড়িত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বেন-হারের ওপর তার কাজ কি তার জন্য সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কোথায় গিয়েছিলেন?",
"... | [
{
"answer": "ভিদালের প্রথম চিত্রনাট্য ছিল বেন-হুর (১৯৫৯) চলচ্চিত্রের জন্য।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫৬ সালে মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের জন্য চিত্রনাট্য লেখক হিসেবে নিযুক্ত হওয়ার মাধ্যমে ভিদাল বেন-হুরের সাথে জড়িত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{... | 202,079 |
wikipedia_quac | ফরমোজ ফেস্টিভালে (ইয়ে তাই কাই চ্যাং) অংশগ্রহণ করার কিছু পরেই, ব্যান্ডটি একটি রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করার আশায় বিভিন্ন রেকর্ড কোম্পানির কাছে সক্রিয়ভাবে ডেমো টেপ পাঠাতে শুরু করে। তাদের ডেমো রক রেকর্ডস নির্বাহী জোনাথন লি (লি জং শেং) দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যিনি তাদের "ভবিষ্যতের ধ্বনিতে আনয়নকারী" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। ফলস্বরূপ, তারা ১৯৯৮ সালে রক রেকর্ডসের সাথে তাদের প্রথম রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করে। একই বছর, তারা তাইওয়ান ইন্ডিপেন্ডেন্ট কম্পাইলেশন অ্যালবাম <<আইগুও গে কু > দ্বারা ইন্ডি মিউজিক লেবেল টিসিএম (জিয়াও তু ইয়েন লে) দ্বারা মুক্তিতে অংশ নেয় যার মধ্যে তাদের প্রথম স্টুডিও রেকর্ডিং মোটর রক < ইয়া চে > অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৯৮ সালের জুন মাসে, তারা এমব্রেস [ইয়ং বাও] কম্পাইলেশন অ্যালবাম প্রকাশ করে, যার জন্য তারা বেশিরভাগ গান রচনা, প্রযোজনা এবং রেকর্ডিং দায়িত্ব গ্রহণ করে। ১৯৯৯ সালে, লোহ তসুই কুয়েহ কমিউনের তৃতীয় ড্রামার রবার্ট চলে যাওয়ার পর (দ্বিতীয়টি চেন ইয়ুং-চ্যাং চেন ইয়ং চ্যাং ), "কেন" (বিযুক্ত) নামে একটি ব্যান্ডের প্রাক্তন সদস্য - গুয়ান ইউ (গুয়ান ইউ) ব্যান্ডে যোগ দেন এবং মে মাসে তার কাজ শেষ করেন। তারা তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্য স্টুডিও অ্যালবাম মেইডের প্রথম অ্যালবাম, রক রেকর্ডসের অধীনে ৭ জুলাই ১৯৯৯ সালে মুক্তি দেয়। তাদের অভিষেক সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয় এবং তারা তাইওয়ানে জনপ্রিয়তা অর্জন করে। এটি ৩,০০,০০০ কপিরও বেশি বিক্রি হয়, যা তৎকালীন হতাশাবাদী এবং পরিপৃক্ত সঙ্গীত শিল্পে একটি নতুন ব্যান্ডের জন্য একটি উল্লেখযোগ্য অর্জন। তারা ১১তম গোল্ডেন মেলোডি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিল সেরা ব্যান্ড (শি ই জি জি জিন কু জিয়াং জুই জিয়া ইয়ান চ্যাং তুয়ান টি জিয়াং) বিভাগে। পিটার এবং মেরি <জি মিং ইয়ু চুন জিয়াও < এবং এমব্রেস <ইয়ং বাও < গানটি তরুণদের মধ্যে জনপ্রিয়তা অর্জন করে এবং কেটিভি চার্টের শীর্ষ গান হয়ে ওঠে। তাইওয়ানের সঙ্গীত কর্মীদের এসোসিয়েশন (ঝং হুয়া ইয়েন লে রেন জিয়াও লিউ জি হুই) এর মতে পিটার এবং মেরি বছরের সেরা দশ গানের মধ্যে একটি ছিল। বস্তুতপক্ষে, আসিন পিতর ও মরিয়মকে "সেই গান" হিসেবে স্বীকার করেছে, "যা তাদেরকে তাইওয়ানের উত্তর থেকে দক্ষিণে নিয়ে এসেছিল, যা প্রত্যেককে মেডেকে শনাক্ত করার সুযোগ করে দিয়েছিল।" ২৮ আগস্ট, তারা তাদের প্রথম বড় মাপের অনুষ্ঠান করে, যার নাম ছিল ১৬৮ তম পারফরম্যান্স [ডি ১৬৮চ্যাং ইয়ান চ্যাং হুই], যা তাইওয়ানের একটি উদীয়মান ব্যান্ড হিসেবে তাদের অবস্থানকে দৃঢ় করে। | [
{
"question": "মে মাসের প্রথম দিকে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা ডিমো পাঠাচ্ছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যোনাথন প্রভাবিত হওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রেকর্ড লেবেলের সাথে তাদের প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি বিভিন্ন রেকর্ড কোম্পানিতে সক্রিয়ভাবে ডেমো টেপ পাঠাতে শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা রেকর্ড কোম্পানিগুলোকে একটা রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করার আশায় ডিমো পাঠাচ্ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যোনাথন প্রভাবিত হওয়ার পর, তারা ১৯৯৮ সালে রক রেকর্ডসের সা... | 202,080 |
wikipedia_quac | তাদের স্থানান্তরের সময়, মেইডে দ্য উইংস অফ ড্রিম <<ইয়াও গান বেন শি> নামে একটি আত্মজীবনীমূলক তথ্যচিত্র প্রকাশ করেন, যার টিকেট বিক্রি মাত্র তিন দিনে ১.২ মিলিয়ন এনটি ১.২ মিলিয়নে পৌঁছেছিল। তারা এর সাথে একটি সাউন্ডট্র্যাকও প্রকাশ করে। সামরিক বাহিনী থেকে মাসার আনুষ্ঠানিক মুক্তির পর, ব্যান্ডটি পুনরায় একত্রিত হয় এবং সঙ্গীত শিল্পে ফিরে আসে। এই অনুষ্ঠানকে স্মরণীয় করে রাখার জন্য মে মাসে তাইপেই মিউনিসিপাল স্টেডিয়ামে ১৬ আগস্ট ২০০৪ সালে তাদের সিটি অফ দ্য স্কাই নামক কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। এই কনসার্টটি প্রায় ৪০,০০০ ভক্তকে আকৃষ্ট করে, যা তাইওয়ানের সবচেয়ে বেশি কনসার্ট-দর্শকদের রেকর্ড ভেঙ্গে দেয়, যা পূর্বে মাইকেল জ্যাকসনের রেকর্ড ছিল। ২০০৩ সালের ১১ নভেম্বর ব্যান্ডটি তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম টাইম মেশিন প্রকাশ করে। দুই দিনের মধ্যে অ্যালবামের বিক্রি ১৫,০০০ ছাড়িয়ে যায়, যদিও মে মাসে তাদের জনপ্রিয়তা হ্রাস পায় নি। টাইম মেশিন ১৫তম গোল্ডেন মেলোডি অ্যাওয়ার্ডস এ মেডে তাদের দ্বিতীয় সেরা মিউজিকাল গ্রুপ পুরস্কার জিতেছে। ২০০৪ সালের গ্রীষ্মে, মেডে লাভ অফ মে চলচ্চিত্রের জন্য সাউন্ডট্র্যাক তৈরিতে অংশগ্রহণ করেন, যেখানে তারা তাদের কিছু পুরানো গানের নতুন ব্যবস্থা উপস্থাপন করেন। স্টোন এই চলচ্চিত্রে পার্শ্ব চরিত্রেও অভিনয় করেন। ২০০৪ সালের ৫ নভেম্বর তাদের সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত ৫ম স্টুডিও অ্যালবাম গড'স চিলড্রেন আর অল ড্যান্সিং/ফ্লাইং এঞ্জেলস উইথ আ ফলিং সোল মুক্তি পায়। এই অ্যালবামটি তাদের অতীতের অ্যালবামগুলির স্বতন্ত্র "ব্যান্ড" শব্দ তৈরি করার জন্য একই রেকর্ডিং কৌশল ব্যবহার করেছিল এবং বিশেষভাবে জাপানের কাওয়াগুচি হ্রদে রেকর্ড করা হয়েছিল। ২০০৫ সালে, তারা জাস্ট মাই প্রাইড নামে একটি সেরা সংকলন অ্যালবাম প্রকাশ করে, যার মধ্যে ছয়টি নতুন গান এবং পূর্ববর্তী অ্যালবাম থেকে নির্বাচিত প্রিয় গান অন্তর্ভুক্ত ছিল। | [
{
"question": "তাইওয়ানিজ ব্যান্ডের কি হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সবচেয়ে বেশি বিক্রিত বই ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি এভাবেই বিক্রি হতো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০০৪ সালে সঙ্গীত জগতে ফিরে আসার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তাদের হাইজ্যাকের সময়, মেডে দ্যা উইংস অফ ড্রিম নামে একটি আত্মজীবনীমূলক তথ্যচিত্র প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মেডে ২০০৪ সালে তাইপেই পৌর স্টেডিয়ামে একটি কনসার্টের আয়োজন কর... | 202,081 |
wikipedia_quac | মরিসেটে রিঙ্গো স্টারের ১৯৯৮ সালের অ্যালবাম ভার্টিকাল ম্যানের "ড্রিফট অ্যাওয়ে" কভারে অতিথি গায়ক হিসেবে এবং ডেভ ম্যাথিউস ব্যান্ডের "বিফোর দিস ক্রাউডেড স্ট্রিটস" অ্যালবামের "ডোন্ট ড্রিংক দ্য ওয়াটার" ও "স্পুন" গানে অতিথি শিল্পী হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। তিনি ১৯৯৮ সালে সিটি অফ অ্যাঞ্জেলস চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "আনইনভিটেড" গানটি রেকর্ড করেন। যদিও গানটি বাণিজ্যিকভাবে একক হিসেবে মুক্তি পায় নি, তবুও এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যাপক রেডিও এয়ারপ্লে লাভ করে। ১৯৯৯ সালে গ্র্যামি পুরস্কারে এটি সেরা রক গান এবং সেরা মহিলা রক ভোকাল পারফরম্যান্স বিভাগে পুরস্কার লাভ করে এবং একটি মোশন পিকচার, টেলিভিশন বা অন্যান্য ভিজুয়াল মিডিয়ার জন্য সেরা গানের জন্য মনোনীত হয়। পরবর্তীতে ১৯৯৮ সালে, মোরিসেট তার চতুর্থ অ্যালবাম, অনুমিত সাবেক ইনফাচুয়েশন জাঙ্কি প্রকাশ করেন, যেটি তিনি গ্লেন ব্যালার্ডের সাথে রচনা ও প্রযোজনা করেন। ব্যক্তিগতভাবে, লেবেলটি প্রাথমিকভাবে অ্যালবামটির দশ লক্ষ কপি বিক্রি করার আশা করেছিল; পরিবর্তে, এটি বিলবোর্ড ২০০ চার্টে প্রথম সপ্তাহে ৪৬৯,০০০ কপি বিক্রি করে প্রথম স্থানে আত্মপ্রকাশ করেছিল - সেই সময়ে, একজন মহিলা শিল্পীর অ্যালবামের প্রথম সপ্তাহে সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবামের রেকর্ড। ধারণা করা হয় যে, সাবেক ইনফ্লুয়েশন জাঙ্কির শব্দবহুল, ব্যক্তিগত গান অনেক ভক্তকে বিচ্ছিন্ন করে দেয় এবং অ্যালবামটি জ্যাগড লিটল পিল (১৯৯৫) এর চেয়ে কম বিক্রি হওয়ার পর, অনেকে এটিকে সফোমোর জিঙ্কসের একটি উদাহরণ হিসেবে চিহ্নিত করে। তবে চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে, যার মধ্যে রোলিং স্টোনের চার তারকা পর্যালোচনাও ছিল। কানাডায় এটি সেরা অ্যালবাম হিসেবে জুনো পুরস্কার লাভ করে এবং চারবার প্লাটিনাম সনদ লাভ করে। অ্যালবামটির একমাত্র প্রধান আন্তর্জাতিক হিট একক "থাঙ্ক ইউ" ২০০০ সালে সেরা নারী পপ ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল; মিউজিক ভিডিওটিতে মরিসেসেট নগ্ন ছিলেন, যা মৃদু বিতর্কের সৃষ্টি করে। মোরিসেট নিজে "আনসেন্ট" এবং "সো পিউর" এর জন্য ভিডিও পরিচালনা করেন, যা যথাক্রমে সেরা পরিচালক এবং বছরের ভিডিওর জন্য জুনো পুরস্কার লাভ করে। "সো পিউর" ভিডিওটিতে অভিনেতা ড্যাশ মিহোককে দেখানো হয়েছে, যার সাথে মোরিসেটের সম্পর্ক ছিল। মরিসেটে জোনাথন ইলিয়াসের "প্রার্থনা চক্র" প্রকল্পের চারটি গানে কণ্ঠ দেন, যা ১৯৯৯ সালে মুক্তি পায়। একই বছর, তিনি লাইভ অ্যাকুইস্টিক অ্যালবাম আলানিস আনপ্লাগড প্রকাশ করেন, যা টেলিভিশন শো এমটিভি আনপ্লাগড এ তার উপস্থিতির সময় রেকর্ড করা হয়েছিল। এটি তার আগের দুটি অ্যালবামের পাশাপাশি চারটি নতুন গান, "কিং অব পেইন" (পুলিশ গানের কভার) এবং "নো প্রেসার ওভার কাপ্পাচিনো" সহ তার পূর্ববর্তী দুটি অ্যালবামের ট্র্যাকগুলি তুলে ধরে, যা মরিসেটে তার প্রধান গিটার খেলোয়াড় নিক ল্যাশলির সাথে লিখেছিলেন। "দিস আই উইল বি গুড" গানটি একটি একক হিসেবে মুক্তি পায়। এছাড়াও ১৯৯৯ সালে, মোরিসেট দাতব্য অ্যালবাম লাইভ ইন দ্য এক্স লাউঞ্জ ২-এ তার গান "আর ইউ স্টিল ম্যাড" এর একটি লাইভ সংস্করণ প্রকাশ করেন। উডস্টক ১৯৯৯-এ "সো পিউর" গানের সরাসরি পরিবেশনার জন্য তিনি ২০০১ সালে গ্র্যামি পুরস্কারে শ্রেষ্ঠ নারী রক ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য মনোনীত হন। ১৯৯৯ সালের গ্রীষ্মে, আলানিস গায়ক-গীতিকার টোরি আমোসের সাথে ৫ এবং একটি অর্ধ সপ্তাহ সফর করেন আমোসের অ্যালবাম টু ভেনাস এন্ড ব্যাক (১৯৯৯) এর সমর্থনে। | [
{
"question": "সে কি নেশাখোরের প্রেমে পড়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওটা কি অ্যালবাম নাকি গান?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এতে কি কোন হিট হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কিভাবে চার্ট করা হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি এ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ওটা একটা অ্যালবাম ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটি একটি প্রধান আন্তর্জাতিক হিট একক হিসেবে স্থান করে নেয় এবং ২০০০ সালে সেরা নারী পপ ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের জন... | 202,082 |
wikipedia_quac | ২০ নভেম্বর, ২০১১-এ, মোরিসেট আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস-এ উপস্থিত হন। একটি সংক্ষিপ্ত সাক্ষাত্কারে নতুন অ্যালবাম সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে তিনি বলেন যে তিনি ৩১টি গান রেকর্ড করেছেন এবং অ্যালবামটি "সম্ভবত আগামী বছর, সম্ভবত [গ্রীষ্মকালে] বের হবে"। ২১ ডিসেম্বর, ২০১১-এ, মোরিসেট এক্স- ফ্যাক্টরের পারফরম্যান্স চূড়ান্তের সময় চূড়ান্ত প্রতিযোগী জশ ক্রাজিকের সাথে "আনইনভিটেড" এর একটি দ্বৈত পরিবেশন করেন। আলানিস.কম অনুসারে, ২০১২ সালের গ্রীষ্মে মরিসেতে একটি ইউরোপীয় সফরে যান। ২০১২ সালের মে মাসের প্রথম দিকে, "ম্যাজিকাল চাইল্ড" নামে একটি নতুন গান "এভরি মাদার কাউন্টস" নামক স্টারবাকস সংকলনে প্রকাশিত হয়। ২ মে, ২০১২ তারিখে, মোরিসেট তার ফেসবুক অ্যাকাউন্টের মাধ্যমে প্রকাশ করেন যে তার অষ্টম স্টুডিও অ্যালবাম, হ্যাভোক এবং ব্রাইট লাইটস, ২০১২ সালের আগস্ট মাসে সনির রেড ডিস্ট্রিবিউশনের নতুন লেবেল "কালেকটিভ সাউন্ডস" এ মুক্তি পাবে। একই দিনে, বিলবোর্ড ২৮ আগস্ট তারিখ নির্ধারণ করে এবং প্রকাশ করে যে অ্যালবামটিতে ১২টি গান থাকবে। অ্যালবামটির প্রধান একক "গার্ডিয়ান" ২০১২ সালের ১৫ই মে আইটিউনসে মুক্তি পায় এবং এর চার দিন আগে রেডিও এয়ারওয়েভে আঘাত করে। এই এককটি উত্তর আমেরিকায় সামান্য সাফল্য অর্জন করে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিলবোর্ড হট ১০০ এককের তালিকায় স্থান করে নেয় এবং প্রায় কানাডার শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছে যায়। তবে, গানটি ইউরোপের বেশ কয়েকটি দেশে হিট হয়ে ওঠে। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক "রিসিভ" একই বছরের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়। ১৬ মে, ২০১৪ তারিখে পলে প্যাভিলিয়নে ইউসিএলএ স্প্রিং সিং-এর জর্জ এবং ইরা গারশউইন পুরস্কার লাভ করেন। ২০১৪ সালের গ্রীষ্মে, তার চল্লিশতম জন্মদিন উদযাপনের জন্য তার ওয়েবসাইটে, তার গান "বিগ সুর" এর এলপি রেকর্ড বিক্রির জন্য প্রস্তাব করা হয়েছিল, যা পূর্বে তার ২০১২ সালের অ্যালবাম, হাভোক এবং ব্রাইট লাইটস এর লক্ষ্য সংস্করণে পাওয়া গিয়েছিল। ২৫ জুলাই, ২০১৪ তারিখে দশ-প্রদর্শনী অন্তরঙ্গ এবং আকুস্টিক ট্যুর শুরু হয়। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০১১ সালে কি ঘটে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার সাথে দ্বৈত সঙ্গীত পরিবেশন করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১১ সালে, মোরিসেট টিভি শো এক্স ফ্যাক্টরে জশ ক্রাজকিকের সাথে একটি দ্বৈত গান পরিবেশন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি জশ ক্রাজিকের সাথে দ্বৈত সঙ্গীত পরিবেশন করেন।",
"turn_id":... | 202,083 |
wikipedia_quac | স্টেরিওলাবের সঙ্গীত রাজনৈতিক এবং দার্শনিকভাবে অভিযুক্ত। লেইতিসিয়া সাদিয়ের, যিনি এই দলের গানের কথা লেখেন, তিনি বলেন যে সম্প্রতি ইরাক যুদ্ধের প্রতি তার ক্ষোভ তাকে অনুপ্রাণিত করেছে। বাস্তবতাবাদী এবং পরিস্থিতিবাদী সাংস্কৃতিক ও রাজনৈতিক আন্দোলনগুলিও প্রভাবিত হয়েছিল, যেমন ১৯৯৯ সালে স্যাডিয়ের এবং গ্যান স্যালন.কমের একটি সাক্ষাত্কারে উল্লেখ করেছিলেন। স্টুয়ার্ট ম্যাসন অল মিউজিক রিভিউতে মন্তব্য করেন যে ১৯৯৭ সালের গান "মিস মডুলার" এর কথাগুলো "'দৃশ্য' এর পরিস্থিতিবাদী তত্ত্ব দ্বারা প্রভাবিত।" সমালোচকরা ব্যান্ডের গানে মার্কসবাদী ইঙ্গিত লক্ষ্য করেছেন এবং ব্যান্ড সদস্যদের মার্কসবাদী বলে অভিহিত করেছেন। সঙ্গীত সাংবাদিক সাইমন রেনল্ডস মন্তব্য করেন যে স্যাডিয়েরের গানের কথাগুলি "হৃদয়ের বিষয়" এর পরিবর্তে মার্কসবাদী সামাজিক ভাষ্যের দিকে ঝুঁকে পড়ে। "পিং পং", ১৯৯৪ সালের অ্যালবাম মার্স অডিসিক কুইন্টেটে অন্তর্ভুক্ত একটি একক, এর কথিত মার্কসবাদী গানের জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল। গানটিতে, স্যাডিয়ের "পুঁজিবাদের মন্দা এবং পুনরুদ্ধারের নিষ্ঠুর চক্র সম্পর্কে" গান গেয়েছিলেন, যা "মার্কসীয় অর্থনৈতিক বিশ্লেষণের একটি কেন্দ্রীয় মতবাদের একটি স্পষ্ট ব্যাখ্যা" গঠন করে। ব্যান্ডটির সদস্যরা দল এবং এর সঙ্গীতকে মার্কসবাদের সাথে যুক্ত করার প্রচেষ্টাকে প্রতিরোধ করেছে। ১৯৯৯ সালের একটি সাক্ষাৎকারে, গেন বলেছিলেন যে "আমরা কেউই মার্কসবাদী নই... আমি মার্কস পড়িনি। গ্যান বলেন, যদিও স্যাডিয়েরের গানের কথাগুলো রাজনৈতিক বিষয়কে স্পর্শ করে, তবে সেগুলো "সলোগানিং" এর সীমা অতিক্রম করে না। স্যাডিয়ের আরও বলেন যে তিনি খুব কম মার্ক্স পড়েছিলেন। এর বিপরীতে, কর্নেলিয়াস ক্যাস্টোরিয়াডিস, একজন আমূল-সংস্কারবাদী রাজনৈতিক দার্শনিক কিন্তু মার্কসবাদের কঠোর সমালোচক ছিলেন, যাকে স্যাডিয়েরের চিন্তাভাবনার ওপর এক উল্লেখযোগ্য প্রভাব বলে উল্লেখ করা হয়েছে। তার পার্শ্ব প্রকল্পের নাম, মোনাদে, এবং এর প্রথম অ্যালবামের শিরোনাম, সমাজতন্ত্র ও বারবারি, ক্যাস্টোরিয়াডিসের কাজের উল্লেখ করে। স্টেরিওলাবের অ্যালবাম এবং গানের শিরোনামগুলি মাঝে মাঝে আভান্ট-গার্ড রাজনৈতিক দল এবং শিল্পীদের উল্লেখ করে। গ্যান বলেন যে তাদের ১৯৯৯ সালের অ্যালবাম কোবরা এবং ফেজেস গ্রুপ প্লে ভোল্টেজ ইন দ্য মিল্কি নাইট-এ দুটি পরাবাস্তববাদী সংস্থার নাম রয়েছে, "কোবিআরএ" এবং "ফেজ গ্রুপ", "ব্রাখেজ", ১৯৯৭ সালের অ্যালবাম ডটস অ্যান্ড লুপস-এর প্রথম গানের শিরোনাম, পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র নির্মাতা স্ট্যান ব্রাখেজের প্রতি একটি ইঙ্গিত। অন্যান্য উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে ১৯৯২ সালের কম্পাইলেশন সুইচড অন, যেটি ওয়েন্ডি কার্লোসের ১৯৬৮ সালের অ্যালবাম সুইচড অন-এর নামে নামকরণ করা হয়, এবং ১৯৯২ সালের একক "জন কেজ বাবলগাম", পরীক্ষামূলক সুরকার জন কেজের নামে নামকরণ করা হয়। | [
{
"question": "গানের কথাগুলোর বিশেষত্ব কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাঁর গানে কি অন্য কোনো প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন প্রভাব?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কী এই উপাধিকে প্রভাবিত কর... | [
{
"answer": "স্টেরিওলবের গানের কথাগুলি রাজনৈতিক এবং দার্শনিকভাবে অভিযুক্ত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে উত্তর পাওয়া যায় যে, স্টেরিওলাবের সঙ্গীত রাজনৈতিক এবং দার্শনিকভাবে অভিযুক্ত, যা ইরাক যুদ্ধের অনুপ্রেরণা এবং তাদের গানে রাজনৈতিক বিষয়বস্তু ব্যবহারের প্রমাণ দেয়।",
"turn_id": 2... | 202,084 |
wikipedia_quac | স্টেরিওলাবের সঙ্গীতে লাউঞ্জ বাদ্যযন্ত্রের সাথে একটি ড্রপিং রক শব্দ, গান-গান মহিলা কণ্ঠ এবং পপ সঙ্গীত সমন্বিত হয়। এটি সাধারণত আভান্ট-পপ, ইন্ডি পপ, আর্ট পপ, ইন্ডি ইলেকট্রনিক, ইন্ডি রক, পোস্ট-রক পরীক্ষামূলক রক এবং পরীক্ষামূলক পপ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। তাদের রেকর্ডগুলি ১৯৭০ এর দশকের "মোটরিক" কৌশল যেমন নিউ! এবং ফ্যাস্ট. টিম গেন এই তুলনাকে সমর্থন করেছেন: "নাউ! মিনিমালিজম এবং ড্রোন ব্যবহার করেছে, কিন্তু খুব জনপ্রিয় উপায়ে।" ফাঙ্ক, জ্যাজ এবং ব্রাজিলীয় সংগীত ছিল অতিরিক্ত অনুপ্রেরণা, এবং ধ্বনিগুলি কমনীয় সুরকার ফিলিপ গ্লাস এবং স্টিভ রিচ দ্বারা প্রভাবিত ছিল, ১৯৯৯ সালের অ্যালবাম কোবরা এবংফেজ গ্রুপ প্লে ভোল্টেজ ইন দ্য মিল্কি নাইটে পাওয়া যায়। তাদের পরবর্তী কাজ যেমন ইনস্ট্যান্ট ০ ইন দ্য ইউনিভার্স (২০০৩) এবং মার্জারিন ইক্লিপস (২০০৪) সম্পর্কে সমালোচকরা তাদের পূর্বের গিটার-চালিত শৈলীর সাথে তুলনা করেছেন। স্টেরিওলাবের শৈলী ১৯৫০ ও ১৯৬০-এর দশকের সহজ-সরল সঙ্গীতকে অন্তর্ভুক্ত করে। ওয়াশিংটন পোস্টের জোশুয়া ক্লেইন বলেন যে, "অন্যেরা ধরা পড়ার কয়েক বছর আগে, স্টেরিওলাব ১৯৭০-এর দশকের জার্মান ব্যান্ড ক্যান এন্ড নিউ!, মেক্সিকান লাউঞ্জ মিউজিক মাস্টার এসকুইভেল এবং চূড়ান্তভাবে বুর্ট বাচারচ এর কথা উল্লেখ করছিলেন।" স্টেরিওল্যাব ফারফিসা এবং ভক্স এবং মোগের মতো ব্র্যান্ড থেকে পুরোনো ইলেকট্রনিক কীবোর্ড এবং সিনথেসাইজার ব্যবহার করে। গ্যান তাদের বহুমুখীতার জন্য যন্ত্রগুলোর প্রশংসা করেছেন: "আমরা পুরোনো প্রভাবগুলো ব্যবহার করি কারণ সেগুলো আরও বেশি সরাসরি, আরও চরম এবং সেগুলো আরও বেশি প্লাস্টিকের মতো: আপনি এগুলোকে বিভিন্ন জিনিসে আকার দিতে পারেন।" ১৯৯৪ সালের অ্যালবাম মার্স অডিসিক কুইন্টেট মোগ সিনথেসাইজার বৈশিষ্ট্যযুক্ত। লেইটিসিয়া স্যাডিয়েরের ইংরেজি ও ফরাসি কণ্ঠ প্রথম থেকেই স্টেরিওল্যাব সংগীতের অংশ ছিল; এবং মাঝে মাঝে গানের সাথে শব্দহীনভাবে গান করতেন। তার বিলম্বিত প্রসবের কথা উল্লেখ করে পিটার শাপিরো দ্য ওয়ারে ব্যঙ্গাত্মকভাবে লিখেছেন যে তিনি "নিকোর সকল আবেগগত ইতিহাস প্রদর্শন করেছেন"। স্যাডিয়ের প্রায়ই মেরি হ্যানসেনের সাথে একটি গান-গান পদ্ধতিতে ব্যাক-এন্ড-আউটে কণ্ঠ দিতেন, যা "অদ্ভুত" এবং "মনোমুগ্ধকর" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ২০০২ সালে হানসেনের মৃত্যুর পর, সমালোচক জিম হ্যারিংটন মন্তব্য করেন যে, স্টেরিওল্যাব-এর পুরোনো গানের সরাসরি পরিবেশনায় তার অনুপস্থিতি লক্ষণীয় এবং তাদের নতুন গানগুলি হানসেনের সমর্থনকারী কণ্ঠ থেকে উপকৃত হতে পারে। সাক্ষাৎকারে, গেন এবং স্যাডিয়ের তাদের সঙ্গীত দর্শন নিয়ে আলোচনা করেছেন। গেন বলেছিলেন যে, "ভালো হওয়ার চেয়ে অদ্বিতীয় হওয়া আরও বেশি গুরুত্বপূর্ণ ছিল।" ১৯৯৬ সালের একটি সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, "হয়ত আমরা যে এলাকায় অবস্থান করছি, সেখানে এই ধারণাটি রয়েছে যে আমরা যা করছি তা বোঝার জন্য [] দুর্বোধ্য সঙ্গীত সম্পর্কে আপনার গভীর জ্ঞানের প্রয়োজন।" তিনি বলেন, "আমরা এমন একটি সঙ্গীত অর্জন করেছি যা অনেক মানুষের কাছে অর্থবহ হবে, তারা স্টিভ রেইখ সম্পর্কে জানুক বা না জানুক।" এই দুইজন তাদের আওয়াজ বাড়ানোর ইচ্ছা সম্পর্কে খোলাখুলি ছিলেন: গেনের জন্য, "অন্যান্য মানুষ যা করছে তার মত শোনায়", এবং সাদিকের জন্য, "আপনি বিশ্বাস করেন যে আরো কিছু আছে এবং এটি আরো মজার করা যেতে পারে।" | [
{
"question": "স্টেরিওলবের শৈলীকে কীভাবে বর্ণনা করা হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের সঙ্গীতের প্রভাব কারা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন শৈলী অথবা দলগুলি তাদের প্রভাবিত করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন প্রভাব?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "স্টেরিওলাবের শৈলীকে অ্যাভান্ট-পপ, ইন্ডি পপ, আর্ট পপ, ইন্ডি ইলেকট্রনিক, ইন্ডি রক, পোস্ট-রক পরীক্ষামূলক রক এবং পরীক্ষামূলক পপ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের সঙ্গীতের প্রভাব ১৯৭০ এর দশকের \"মোটরিক\" কৌশল যেমন নিউ!",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ... | 202,085 |
wikipedia_quac | আনিশিনাবেগ ঐতিহ্য অনুসারে, এবং উইগওয়াসাবাক (বার্চ বাকল স্ক্রোল) রেকর্ডিং থেকে, ওদাওয়া লোকেরা উত্তর আমেরিকার পূর্ব অঞ্চল, বা টার্টল দ্বীপ এবং পূর্ব উপকূল (যেখানে অসংখ্য আলগোনকুইয়ান-ভাষার লোক রয়েছে) থেকে এসেছিল। মাইগিস (আলোকিত) প্রাণীদের দ্বারা পরিচালিত হয়ে, আনিশিনাবে লোকেরা সেন্ট লরেন্স নদী বরাবর অভ্যন্তরে চলে যায়। বর্তমানে মিশিগানের ডেট্রয়েটের কাছে "তৃতীয় স্টপিং প্লেস"-এ, আনিশিনাবাগের দক্ষিণ গোষ্ঠী তিনটি দলে বিভক্ত, ওজিবওয়ে, ওদাওয়া এবং পোটাওয়াটোমি। প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণ থেকে জানা যায় যে, মধ্য উডল্যান্ড সময়কালে ব্রুস উপদ্বীপে অবস্থিত হোপওয়েল-অনুপ্রাণিত সাগিন কমপ্লেক্স জনগোষ্ঠী ওডাওয়া জনগোষ্ঠীতে বিবর্তিত হয়েছিল। হোপওয়েল ঐতিহ্যটি প্রায় ২০০ খ্রিস্টপূর্বাব্দ থেকে ৫০০ খ্রিস্টাব্দ পর্যন্ত বিস্তৃত একটি বিস্তৃত বাণিজ্য নেটওয়ার্ক ছিল। এই লোকেদের মধ্যে কেউ কেউ কবর দেওয়ার জন্য মাটির তৈরি ঢিবি নির্মাণ করেছিল, যা প্রায় ২৫০ খ্রিস্টাব্দে শেষ হয়েছিল। সাগুইন ঢিবিতে কোন খনন কাজ হয়নি। ওদাওয়া, ওজিবওয়ে এবং পোটাওয়াটোমির সাথে, কাউন্সিল অফ থ্রি ফায়ারস নামে একটি দীর্ঘমেয়াদী উপজাতীয় জোটের অংশ ছিল, যা ইরোকুইস কনফেডারেশন এবং ডাকোটা জনগণের বিরুদ্ধে লড়াই করেছিল। ১৬১৫ সালে ফরাসি অভিযাত্রী স্যামুয়েল ডি শ্যাম্পেইন একটি জাতির ৩০০ জন লোকের সাথে সাক্ষাৎ করেন। তাদের সম্বন্ধে তিনি বলেছিলেন: "তাহাদের বাহুতে কেবল ধনুক ও তির ছিল, এক পিত্তলময় পিত্তল ও এক লাঠি ছিল। তারা কোন ব্রিচ ক্লথ পরেনি, তাদের শরীরে অনেক ফ্যাশন ও নকশায় উল্কি আঁকা ছিল, তাদের মুখ আঁকা ছিল এবং তাদের নাক ফুটো করা হয়েছিল।" ১৬১৬ সালে শ্যাম্পেইন হিউরন গ্রাম ত্যাগ করেন এবং "চেউক্স রেলিয়েজ" পরিদর্শন করেন। ১৬৬৭ সালের জেসুইট সম্পর্ক রিপোর্ট করে যে একই শহরে বসবাসকারী তিনটি উপজাতি: ওডাওয়া, কিস্কাকন ওডাওয়া এবং সিনাগো ওডাওয়া। তিনটে উপজাতিই একই ভাষায় কথা বলত। | [
{
"question": "কোন সময় থেকে সবচেয়ে প্রাচীন ইতিহাস লিপিবদ্ধ করা হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মৌখিক ইতিহাস কী বলে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ইতিহাসগুলো কোন সময়ের?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ইতিহাসগুলোর মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টা কী ছিল?",
"... | [
{
"answer": "সবচেয়ে প্রাচীন নথিভুক্ত ইতিহাস ১৭শ শতাব্দী থেকে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণ রয়েছে যে, হোপওয়েল-অনুপ্রাণিত সাগিন কমপ্লেক্স জনগোষ্ঠী, যারা মধ্য উডল্যান্ড সময়কালে ব্রুস উপদ্বীপে অবস্থিত ছিল, তারা ওডাওয়া জনগোষ্ঠীর সাথে সম্পর্কিত।",
"turn_id": 2
},
{
... | 202,087 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালে, উইমেন্স ইউনাইটেড সকার এসোসিয়েশনের (ডব্লিউইউএসএ) দ্বিতীয় মৌসুমের জন্য ওয়াশিংটন ফ্রিডম দ্বারা ২০০২ সালের ডব্লিউইউএসএ খসড়ার প্রথম রাউন্ডে ওয়াম্বাচ দ্বিতীয় নির্বাচিত হন। আগের মৌসুমে ক্যারোলিনা সাহসের সাথে শেষ স্থান পাওয়ার পর, ফ্রিডম আশা করেছিল ২০০২ সালে পরিস্থিতি বদলে যাবে। এই মৌসুমের প্রথম অর্ধেক সময় মিয়া হ্যামকে হাঁটুতে অস্ত্রোপচার এবং সুস্থ হয়ে ওঠার জন্য বাইরে থাকতে হয়। হ্যাম ফিরে আসার পর, দলটি মৌসুমের অবশিষ্ট সময় ৯-১-২ গোলে শেষ করে, প্লে-অফে জায়গা করে নিয়ে তৃতীয় স্থান অর্জন করে। দলের পরিবর্তনের বিষয়ে ওয়াম্বাক মন্তব্য করেন যে, মৌসুমের শুরুতে সবাইকে একই পৃষ্ঠায় নিয়ে আসা কঠিন ছিল। মিয়া বাইরে ছিল, আমরা চাইনিজ খেলোয়াড়দের সাথে খেলা শুরু করেছিলাম, স্টেফি তখনও আসেনি। এমন অনেক বিষয় ছিল যা আমাদের মধ্যে খেলা করছিল না। যেহেতু লোকেরা ফিরে এসেছে এবং আমরা বুঝতে পেরেছি যে, বাইরে ঠিক কে কী করছিল, তাই ফল লাভ করা আরও সহজ হয়েছে।" সেমি-ফাইনালে ফিলাডেলফিয়ার বিপক্ষে ১-০ গোলে পরাজিত হয়। আটলান্টায় হার্নান স্টেডিয়ামে ক্যারোলিনা সাহসের বিপক্ষে ফাইনালে ১২,০০০ দর্শকের সামনে ফ্রিডম হেরে যায়। হ্যাম এর ৬৪তম মিনিটে করা গোলে সহায়তা করেন ওয়াম্বাচ, যা ছিল দলের দ্বিতীয় গোল। লীগের সকল প্রথম-শ্রেণীর খেলোয়াড়দের মধ্যে সর্বোচ্চ গোলদাতা হওয়ার পর, ২০০২ সালে ওয়াম্বাককে বর্ষসেরা উসা রাউকি হিসেবে ঘোষণা করা হয়। তিনি ১০ গোল এবং ১০ সহায়তা করে ওয়াশিংটনের শীর্ষ গোলদাতা ছিলেন এবং ইউএসএতে চতুর্থ হয়ে শেষ করেন। ২০০৩ মৌসুমে, ওয়াম্বাক ৩৩ পয়েন্ট নিয়ে স্বাধীনতা দলের সতীর্থ মিয়া হামের সাথে যৌথভাবে লীগ চ্যাম্পিয়ন হয়। ওয়াশিংটনে তার অবদান ফ্রিডমকে তৃতীয় ফাউন্ডেশন কাপে জয়লাভ করতে সাহায্য করেছিল, যেখানে ওয়াম্বাককে এমভিপি নামকরণ করা হয়েছিল। খেলার ৭ম মিনিটে, তিনি দ্বিতীয় দ্রুততম গোল করেন, যখন তিনি বলটি জালের নিচের দিকে নিয়ে যান। তিনি অতিরিক্ত সময়ের ষষ্ঠ মিনিটে জেনি মেইয়ারের ক্রস থেকে গোল করেন, যার ফলে ফ্রিডম দল আটলান্টাকে ২-১ গোলে পরাজিত করে। ২০০৩ ফিফা মহিলা বিশ্বকাপের পাঁচ দিন আগে, ওয়াম্বাচ প্রথম বিশ্বকাপ খেলেছিল, আর্থিক সমস্যা এবং স্পনসরশিপের অভাব উল্লেখ করে। | [
{
"question": "২০০২ সালে দলের সাথে তার সময় কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে অ্যাবি সেই দলে অবদান রেখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি ঐ বছর কোন পুরষ্কার জিতেছিলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই বছর বিশ্বকাপের আগে কী ঘটেছিল?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "২০০২ সালে দলের সাথে তার সময় কঠিন ছিল কারণ তারা ষষ্ঠ স্থানে ছিল এবং মৌসুমের অর্ধেক সময় মিয়া হ্যামকে ছাড়া খেলতে হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যাবি দলের দ্বিতীয় গোলে সহায়তা করেন এবং সেমি-ফাইনাল ও ফাইনালে ভালো খেলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 202,088 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মহিলাদের জন্য একটি নতুন পেশাদার লীগ ঘোষণা করা হয়েছিল: মহিলা পেশাদার ফুটবল (ডব্লিউপিএস)। ২০০৮ সালের ডব্লিউপিএস প্লেয়ার বরাদ্দের সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জাতীয় দলের খেলোয়াড় পুল থেকে ২১ জন খেলোয়াড়কে নতুন লীগে সাতটি দলের জন্য বরাদ্দ করা হয়, ওয়াম্বাচ ওয়াশিংটন ফ্রিডমে নিযুক্ত হন। ২৬ এপ্রিলের সপ্তাহে (৫ সপ্তাহ) এফসি গোল্ড প্রাইডের বিরুদ্ধে ওয়াশিংটন ফ্রিডমের ৪-৩ গোলে জয়ের পর তিনি ডব্লিউপিএস প্লেয়ার অব দ্য উইক নির্বাচিত হন। ২০০৯ সালের ৩ মে, স্বাধীনতার পরবর্তী খেলায়, তিনি সেন্ট লুইস অ্যাথলেটিকার মধ্যমাঠের খেলোয়াড় ড্যানিয়েলাকে ট্যাকল করার জন্য একটি হলুদ কার্ড পান। লীগ কমিশনার চ্যালেঞ্জ পর্যালোচনা করার পর ওয়াম্বাককে এক খেলার জন্য বরখাস্ত করা হয়। ২৮ জুলাই (১৮ সপ্তাহ) শিকাগো রেড স্টারস এবং স্কাই ব্লু এফসির বিপক্ষে দুটি গোল করার জন্য ওয়াম্বাচ ডব্লিউপিএস সপ্তাহের সেরা খেলোয়াড় পুরস্কার জিতেন এবং ১১ আগস্ট (২০ সপ্তাহ) স্কাই ব্লুর বিপক্ষে দুটি গোল এবং একটি সহায়তা করার জন্য। তিনি ২০০৯ সালের মৌসুম শেষ করেন, যেখানে তিনি ৮ টি গোল করেন, যা অন্য কোন আমেরিকান খেলোয়াড়ের চেয়ে বেশি ছিল এবং ২০১০ সালের ডব্লিউপিএস অল স্টার টিমে তার নাম অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ২০১০ সালের ডাব্লিউপিএস মৌসুমে ওয়াম্বাক পুনরায় ওয়াশিংটন ফ্রিডমে ফিরে আসেন। তিনি ২ সপ্তাহ পর ডাব্লিউপিএস সপ্তাহের সেরা খেলোয়াড় পুরস্কার জয়লাভ করেন। তিনি ডব্লিউপিএস অল-স্টার ভোটে সর্বোচ্চ ভোটদাতা ছিলেন, ২০১০ সালের ডব্লিউপিএস অল-স্টার গেমের জন্য তিনি দুই অধিনায়কের একজন ছিলেন। ওয়াম্বাক মিডিয়া এবং কোচদের ১০০% ভোট পেয়েছেন এবং সবচেয়ে বেশি ভক্ত ভোট পেয়েছেন ৩১% এর সাথে। ২০১১ সালে, ফ্রিডম ফ্লোরিডার বোকা র্যাটনে স্থানান্তরিত হয় এবং নতুন মালিকানায় ম্যাজিকজ্যাক হয়ে ওঠে। ২২ জুলাই, ২০১১ তারিখে ডাব্লিউপিএস মৌসুমের বাদ-বাকী সময় জাদুকর জ্যাকের জন্য খেলোয়াড়-কোচ হিসেবে মনোনীত হন। ২০১১ সালের আগস্ট মাসে, তিনি সপ্তমবারের মতো ডব্লিউপিএস প্লেয়ার অব দ্য উইক নির্বাচিত হন। ২৬ অক্টোবর, ২০১১ তারিখে, মহিলা পেশাদার ফুটবল লীগের গভর্ণর ম্যাজিকজ্যাক ফ্র্যাঞ্চাইজ বন্ধ করার জন্য ভোট দেন। ২০১২ সালের শুরুতে লীগটি স্থগিত করা হয়। | [
{
"question": "২০০৩ মৌসুমে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০২ সালের মৌসুম পার করা কেন কঠিন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন দল ওয়াম্বাচ এর অংশ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো কোন বিজয়ী গোল করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ওয়াম্বাক ওয়াশিংটন স্বাধীনতার একটি অংশ ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 202,089 |
wikipedia_quac | ৪ আগস্ট, ২০১০ তারিখে নবনির্মিত আভিভা স্টেডিয়ামে লীগ অব আয়ারল্যান্ড একাদশের বিপক্ষে ইনজুরি থেকে ফিরে তিনি ইউনাইটেডের হয়ে প্রথম গোল করেন। ২০১০ সালের ২২শে সেপ্টেম্বর, লীগ কাপের তৃতীয় রাউন্ডে স্কান্টহোর্পে ইউনাইটেডের বিপক্ষে জোড়া গোল করেন ওয়েন। চার দিন পর, ওয়েন মৌসুমের প্রথম লীগ গোল করেন, যেখানে তিনি বোল্টন ওয়ান্ডারার্সের বিপক্ষে জোড়া গোল করেন। ২০১১ সালের ২৯ জানুয়ারি, সেন্ট মেরিস স্টেডিয়ামে সাউথহ্যাম্পটনকে ২-১ গোলে পরাজিত করে ওয়েন তার প্রথম গোল করেন। ২৫ ফেব্রুয়ারি, ইউনাইটেডের ম্যানেজার অ্যালেক্স ফার্গুসন জানান যে, মৌসুমের বাদ-বাকী সময়ে ওয়েন দলের প্রধান খেলোয়াড় ছিলেন। তবে, আঘাতের কারণে পরবর্তী চার খেলায় অংশ নিতে পারেননি। ১৯ মার্চ, বোল্টনের বিপক্ষে বদলি খেলোয়াড় হিসেবে মাঠে নামেন। এই মৌসুমে ইউনাইটেডের শেষ খেলা পর্যন্ত, তিনি লীগে শিরোপা বিজয়ীর পদকের জন্য প্রয়োজনীয় সংখ্যক খেলায় উপস্থিত ছিলেন - একজন পেশাদার হিসেবে ১৫ মৌসুমে তার প্রথম। ১৪ মে, ২০১১ তারিখে এউড পার্কে ব্ল্যাকবার্ন রোভার্সের বিপক্ষে ১-১ গোলে ড্র করে শিরোপা লাভ করে ইউনাইটেড। ওয়েন খেলায় অব্যবহৃত বিকল্প হিসেবে ছিলেন। ওয়েন মৌসুমের শেষ লীগ খেলায় ব্ল্যাকপুলের বিপক্ষে ইউনাইটেডের হয়ে শেষ গোলটি করেন। খেলায় রেড ডেভিলরা ৪-২ ব্যবধানে জয় লাভ করে। তিনি বার্সেলোনার কাছে চ্যাম্পিয়নস লীগের ফাইনালে অব্যবহৃত বদলি খেলোয়াড় হিসেবে খেলেন। ২০১১ সালের ১ জুন, তিনি তার চুক্তির এক বছর বর্ধিত করেন। | [
{
"question": "কখন ওয়েন তার প্রথম প্রতিযোগিতামূলক গোল করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার জার্সি নাম্বার কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যে লীগে যোগ দিয়েছিলেন তার নাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "একই নম্বর জার্সি পরা খেলোয়াড়দের নাম?",
... | [
{
"answer": "ইনজুরি থেকে ফিরে ওয়েন তার প্রথম প্রতিযোগিতামূলক গোল করেন, ম্যাচটিতে তার দল ৭-১ গোলে জয়লাভ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি যে লীগে যোগ দেন তার নাম ছিল প্রিমিয়ার লীগ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"tur... | 202,090 |
wikipedia_quac | ৩ জুলাই, ২০০৯ তারিখে ঘোষণা করা হয় যে, ওয়েন প্রিমিয়ার লীগ চ্যাম্পিয়ন ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের সাথে দুই বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন। তিনি বলেন যে ম্যানেজার অ্যালেক্স ফার্গুসনের প্রস্তাবটি "নীল থেকে" এসেছে। তিনি একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং ক্রিস্তিয়ানো রোনালদোর প্রস্থানের পর রিয়াল মাদ্রিদে ৭ নম্বর জার্সিটি হস্তান্তর করেন। এই শার্টটি পূর্বে ইউনাইটেডের অনেক বিখ্যাত খেলোয়াড় পরিধান করতেন, যাদের মধ্যে ছিলেন জনি বেরি, জর্জ বেস্ট, স্টিভ কপেল, ব্রায়ান রবসন, এরিক ক্যান্টোনা এবং ডেভিড বেকহাম। ওয়েন তার অভিষেক ম্যাচে ইউনাইটেডের হয়ে প্রথম গোল করেন, একটি মালয়েশিয়ান একাদশের বিপক্ষে একটি প্রাক-মৌসুম প্রীতি ম্যাচে বদলি খেলোয়াড় হিসেবে এসে ৮৪তম মিনিটে জয়সূচক গোল করেন; এরপর তিনি ইউনাইটেডের প্রাক-মৌসুম ম্যাচে আরও তিনটি গোল করেন। ১৬ আগস্ট, বার্মিংহাম সিটির বিপক্ষে বদলি খেলোয়াড় হিসেবে মাঠে নামেন ওয়েন। খেলায় ম্যানচেস্টার ইউনাইটেড ১-০ ব্যবধানে জয় লাভ করে। ২০ সেপ্টেম্বর ওল্ড ট্রাফোর্ডে ওয়েন তার প্রথম গোল করেন। খেলার ষষ্ঠ মিনিটে তিনি ম্যানচেস্টার সিটির বিপক্ষে গোল করেন। খেলায় ম্যানচেস্টার সিটি ৪-৩ ব্যবধানে জয় লাভ করে। এর ফলে ওয়েন তার চতুর্থ ডার্বিতে গোল করেন। এর পূর্বে তিনি মার্সিসাইড, এল ক্ল্যাসিকো ও টাইন-ওয়ের খেলায় গোল করেছিলেন। ওয়েন গোল করার পর পরই সেই মুহূর্তগুলোর কথা মনে করতে সংগ্রাম করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে, এটা তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তগুলোর মধ্যে একটা ছিল। ২৭ অক্টোবর, বার্নসলির বিপক্ষে ২-০ গোলে জয়লাভ করে ইউনাইটেড লীগ কাপের চতুর্থ পর্বে খেলার যোগ্যতা অর্জন করে। ৩ নভেম্বর, চ্যাম্পিয়নস লীগে ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের হয়ে প্রথম গোল করেন ওয়েন। ২০১০ সালের বিশ্বকাপের ফাইনালে ফাবিও কেপেলোর ইংল্যান্ড দলে জায়গা পাওয়ার সম্ভাবনা কম থাকলেও ২০০৯ সালের ৮ ডিসেম্বর, চ্যাম্পিয়নস লীগে ভিএফএল উলফসবুর্গের বিপক্ষে ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের হয়ে প্রথম হ্যাট্রিক করেন। ২০১০ সালের ২৮ ফেব্রুয়ারি, লীগ কাপের ফাইনালে অ্যাস্টন ভিলার বিপক্ষে ওয়েন ইউনাইটেডের হয়ে প্রথম গোল করেন। ৫ মার্চ, ওয়েনের হ্যামস্ট্রিং-এ অস্ত্রোপচারের কথা ঘোষণা করা হয়। এরফলে মৌসুমের বাদ-বাকী সময় তাঁকে মাঠের বাইরে অবস্থান করতে হয়। | [
{
"question": "তার অভিষেক মৌসুমটি কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি সেই চুক্তি করতে পেরেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এতে খুশি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তুমি কি আমাকে এই চুক্তি সম্পর্কে আরো বিস্তারিত বলতে পারবে?",
... | [
{
"answer": "২০০৯ সালে তার অভিষেক হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বলেন যে ম্যানেজার অ্যালেক্স ফার্গুসনের প্রস্তাবটি \"নীল থেকে\" এসেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার অভিষেক ম... | 202,091 |
wikipedia_quac | আপডিকের কাজের প্রধান বিষয়বস্তু হল ধর্ম, যৌনতা, আমেরিকা এবং মৃত্যু। প্রায়ই তিনি তাদের একত্রিত করতেন, প্রায়ই তার প্রিয় এলাকা "আমেরিকান ছোট শহর, প্রোটেস্ট্যান্ট মধ্যবিত্ত", যার মধ্যে তিনি একবার বলেছিলেন, "আমি মধ্যবিত্ত পছন্দ করি। মাঝে মাঝে চরম সংঘর্ষ হয়, যেখানে অস্পষ্টতা অবিরাম নিয়ম হয়ে থাকে।" উদাহরণস্বরূপ, আমেরিকার ধর্মের পতনের ইতিহাস চলচ্চিত্রের ইতিহাসের পাশাপাশি ইন দ্য বিউটি অফ দ্য লিলিস (১৯৯৬) এ বর্ণিত হয়েছে, এবং র্যাবিট অ্যাংস্ট্রম তার বন্ধু রেভারেন্ড জ্যাক এক্লিসের স্ত্রীর সাথে যৌনসম্পর্কের গুণাবলি নিয়ে চিন্তা করেন, যখন পরবর্তীটি তার উপদেশ র্যাবিট, রান (১৯৬০) এ দেন। সমালোচকেরা প্রায়ই লক্ষ্য করেছেন যে আপডাইক ভাষাকে তার কার্যকারিতার উপর এক ধরনের বিশ্বাস দিয়ে অনুপ্রাণিত করেছিলেন এবং অনেক বছর ধরে গল্প বলার প্রবণতা এবং বইগুলি - খরগোশ সিরিজ, হেনরি বেক সিরিজ, ইস্টউইক, ম্যাপলস গল্প - কথাসাহিত্য এবং ভাষার অসীম ক্ষমতার প্রতি অনুরূপ বিশ্বাস প্রদর্শন করে। আপডাইকের উপন্যাসগুলি প্রায়ই বই এবং পাঠকের মধ্যে দ্বান্দ্বিক ঈশ্বরতত্ত্বীয় বিতর্ক হিসাবে কাজ করে, উপন্যাসটি ঈশ্বরতত্ত্বীয় বিশ্বাস দ্বারা প্রদান করা হয়, যার অর্থ হল কাহিনীটি তার পথ চলার সময় পাঠকদের চ্যালেঞ্জ করা। খরগোশ অ্যাংস্ট্রম নিজে কিয়েরকেগার্ডিয়ান নাইট অফ ফেইথ হিসেবে কাজ করেন। আপডাইক তার প্রথম গল্প: ১৯৫৩-১৯৭৫ (২০০৪) বইয়ের ভূমিকাতে তার গদ্য লেখার উদ্দেশ্য বর্ণনা করতে গিয়ে লিখেছেন যে তার লক্ষ্য ছিল সবসময় "সাধারণকে তার সুন্দর প্রাপ্য দেওয়া।" অন্য জায়গায় তিনি বিখ্যাতভাবে বলেছিলেন, "আমি যখন লিখি, তখন আমার লক্ষ্য নিউ ইয়র্কের দিকে নয়, বরং কানসাসের পূর্ব দিকের একটি অস্পষ্ট স্থানের দিকে।" কেউ কেউ মনে করেন আপডিকের নান্দনিকতার সেরা উক্তিটি তার প্রথম আত্মজীবনী 'দ্য ডগউড ট্রি' (১৯৬২) থেকে এসেছে: "শূন্যতা শূন্য নয়; আমরা হয়তো এমন তীব্র বিকিরণে স্কেট করতে পারি যা আমরা দেখতে পাই না কারণ আমরা আর কিছুই দেখি না। আর সত্যি বলতে কী, এমন এক রং, শান্ত কিন্তু অক্লান্ত মঙ্গলভাব রয়েছে, যা কোনো কিছু যখন বিশ্রাম নেয়, তখন সেটাকে ইটের দেওয়াল অথবা একটা ছোট পাথরের মতো দৃঢ় বলে মনে হয়।" | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বিষয়বস্তু কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে লোকেরা এই বিষয়গুলোকে গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উপন্যাসটির শিরোনাম কী ছিল?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বিষয় ছিল ধর্ম, যৌনতা, এবং আমেরিকা, তার কাজের মধ্যে মৃত্যুও একটি প্রধান বিষয় ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জনগণ এই বিষয়গুলোকে মিশ্রভাবে গ্রহণ করেছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "উপন্যাসটির ন... | 202,092 |
wikipedia_quac | তিনি লিন্ডা গ্রেস (প্রদত্ত নাম: হোয়ার) এবং ওয়েসলি রাসেল আপডিকের একমাত্র সন্তান। পরে পরিবারটি প্লাউভিলের অ-সংযুক্ত গ্রামে চলে যায়। প্রকাশিত লেখক হওয়ার জন্য তার মায়ের প্রচেষ্টা তরুণ আপডাইককে প্রভাবিত করেছিল। "আমার সবচেয়ে পুরনো স্মৃতিগুলোর মধ্যে একটি", তিনি পরে স্মরণ করেন, "তাকে তার ডেস্কে দেখতে পাওয়া... আমি লেখকের যন্ত্রপাতি, টাইপরাইটার রবার, পরিষ্কার কাগজের বাক্সগুলোর প্রশংসা করতাম। বাদামি খামের কথা মনে আছে আমার। পেনসিলভানিয়ার বার্কস কাউন্টির এই প্রাথমিক বছরগুলি খরগোশ অ্যাংস্ট্রম টেট্রালজির পরিবেশকে প্রভাবিত করেছিল, পাশাপাশি তার অনেক প্রাথমিক উপন্যাস এবং ছোট গল্প। আপডাইক শিলিংটন হাই স্কুল থেকে ১৯৫০ সালে সহ-অধ্যক্ষ ও ক্লাসের সভাপতি হিসেবে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করেন এবং হার্ভার্ড কলেজে পূর্ণ বৃত্তি লাভ করেন। আপডাইক কিশোর বয়সে তার লেখার জন্য একটি বৃত্তিমূলক আর্ট অ্যান্ড রাইটিং পুরস্কার লাভ করেন এবং হার্ভার্ডে তিনি শীঘ্রই তার সহপাঠীদের মধ্যে হার্ভার্ড ল্যাম্পুনের একজন প্রতিভাধর ও ফলপ্রসূ অবদানকারী হিসেবে পরিচিত হয়ে ওঠেন, যার সভাপতি হিসেবে তিনি দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৫৪ সালে তিনি ইংরেজিতে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং ফি বেটা কাপ্পা সোসাইটিতে নির্বাচিত হন। গ্র্যাজুয়েশনের পর, আপডিক একজন কার্টুনিস্ট হওয়ার উচ্চাকাঙ্ক্ষা নিয়ে অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের রুস্কিন স্কুল অব ড্রয়িং অ্যান্ড ফাইন আর্টে ভর্তি হন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর আপডাইক ও তার পরিবার নিউ ইয়র্কে চলে যান, যেখানে তিনি নিউ ইয়র্কার পত্রিকার নিয়মিত লেখক হয়ে ওঠেন। এটি ছিল তাঁর পেশাদারী লেখনীর শুরু। | [
{
"question": "আপডাইকের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপডাইক কি তার পুরো জীবন পেনসিলভানিয়ায় কাটিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আপডিক কোথায় কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আপডাইক কি কলেজে কোন কাজ করেছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "আপডাইক পেনসিলভানিয়ার রিডিং শহরে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আপডাইক হার্ভার্ড কলেজে ভর্তি হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{... | 202,093 |
wikipedia_quac | টমাস ডিক্সন জুনিয়র জনস হপকিন্স বিশ্ববিদ্যালয়ের তৎকালীন প্রেসিডেন্ট উড্রো উইলসনের সহপাঠী ছিলেন। ডিক্সন হোয়াইট হাউসে উইলসন, তার মন্ত্রীসভার সদস্য এবং তাদের পরিবারের জন্য একটি জাতির জন্ম প্রদর্শনীর আয়োজন করেন, হোয়াইট হাউসে প্রথম প্রদর্শনীগুলির মধ্যে একটিতে। উইলসন এই চলচ্চিত্র সম্পর্কে বলেন, "এটি বজ্রপাতের সাথে ইতিহাস লেখার মত। এবং আমার একমাত্র দু:খ হচ্ছে যে এটা খুবই সত্য।" উইলসনের সহকারী জোসেফ টামুলিটি এই দাবি অস্বীকার করেন এবং বলেন যে, "প্রেসিডেন্ট নাটকটি উপস্থাপনের পূর্বে এর প্রকৃতি সম্পর্কে সম্পূর্ণ অজ্ঞাত ছিলেন এবং কখনও এর প্রতি তার অনুমোদন প্রকাশ করেননি।" ইতিহাসবেত্তারা বিশ্বাস করেন যে, উইলসনের উদ্ধৃতিটি ডিক্সনের কাছ থেকে এসেছে, যিনি চলচ্চিত্রটি প্রচার করতে অক্লান্ত ছিলেন। চলচ্চিত্রটি নিয়ে বিতর্কের পর উইলসন লিখেন যে তিনি "দুর্ভাগ্যজনক প্রযোজনা" অনুমোদন করেন নি। হোয়াইট হাউজে ছবিটি প্রদর্শিত হওয়ার পাশাপাশি ডিক্সন সুপ্রিম কোর্টের নয় জন বিচারককে দ্য বার্থ অব এ নেশন ও কংগ্রেসের অনেক সদস্যকে চলচ্চিত্রটি দেখার জন্য রাজি করান। নৌবাহিনীর সচিব জোসেফাস ড্যানিয়েলসের সহায়তায় ডিক্সন সুপ্রিম কোর্টের প্রধান বিচারপতি এডওয়ার্ড ডগলাস হোয়াইটের সাথে সাক্ষাৎ করতে সক্ষম হন। প্রাথমিকভাবে জাস্টিস হোয়াইট ছবিটি দেখতে আগ্রহী ছিলেন না, কিন্তু ডিক্সন যখন তাকে বলেন যে এটি পুনর্নির্মাণের "সত্য গল্প" এবং "দক্ষিণকে রক্ষা"তে ক্লানের ভূমিকা, হোয়াইট লুইজিয়ানায় তার যৌবনের কথা স্মরণ করে, মনোযোগ আকর্ষণ করেন এবং বলেন: "আমি ক্লানের সদস্য ছিলাম, স্যার"। হোয়াইট চলচ্চিত্রটি দেখতে সম্মত হলে সুপ্রিম কোর্টের বাকি অংশ অনুসরণ করে। ডিক্সন স্পষ্টতই আফ্রিকান-আমেরিকানদের সমালোচনার দ্বারা বিচলিত ও বিচলিত হয়েছিলেন যে তার বইয়ের চলচ্চিত্র সংস্করণ তাদের বিরুদ্ধে ঘৃণা প্রজ্বলিত করছিল এবং এই ধরনের সমালোচনাকে প্রতিহত করার জন্য যতটা সম্ভব শক্তিশালী পুরুষদের অনুমোদন চেয়েছিলেন। ডিক্সন সব সময় জোরালোভাবে অস্বীকার করতেন যে, তাঁর বইগুলোতে শ্বেতাঙ্গদের প্রাধান্যকে তুলে ধরা হয়েছে। ১৯১৫ সালের ১লা মে প্রেসিডেন্ট উইলসনের প্রেস সচিব জোসেফ পি. টামুল্টিকে পাঠানো এক চিঠিতে ডিক্সন লিখেছিলেন: "আমার চলচ্চিত্রের প্রকৃত উদ্দেশ্য ছিল ইতিহাসের উপস্থাপনার মাধ্যমে উত্তরবাসীদের অনুভূতিকে বিপ্লব করা, যা দর্শকদের প্রত্যেককে এক উত্তম গণতান্ত্রিক ব্যক্তিতে পরিণত করবে...যেই ব্যক্তি থিয়েটার থেকে বের হয়ে আসে সে জীবনের জন্য দক্ষিণপন্থী!" ১৯১৫ সালের ৫ই সেপ্টেম্বর প্রেসিডেন্ট উইলসনের কাছে পাঠানো এক চিঠিতে ডিক্সন গর্ব করে বলেছিলেন: "এই নাটক উত্তর ও পশ্চিমের সমস্ত জনসংখ্যাকে সহানুভূতিশীল দক্ষিণী ভোটারদের মধ্যে রূপান্তরিত করছে। আপনার পৃথকীকরণ নীতির কোন সমস্যা হবে না।" ডিক্সন পরোক্ষভাবে উল্লেখ করছিলেন যে ১৯১৩ সালে প্রেসিডেন্ট হওয়ার পর উইলসন ওয়াশিংটন ডি.সি.-তে ফেডারেল কর্মক্ষেত্রে পৃথকীকরণ আরোপ করেছিলেন, যেখানে পদচ্যুত বা বরখাস্তের মাধ্যমে কৃষ্ণাঙ্গ কর্মীদের সংখ্যা হ্রাস করা হয়েছিল। | [
{
"question": "বিশেষ প্রদর্শনীর জন্য যে-সদস্যদের আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, তাদের মধ্যে কয়েক জন কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই দৃশ্য দেখে কি অবাক হওয়ার কিছু আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোনো রাজনৈতিক দল কি এটাকে দেখেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"quest... | [
{
"answer": "বিশেষ প্রদর্শনীর জন্য যে-সদস্যদের আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, তাদের মধ্যে কেউ কেউ ছিল উইলসন, তার মন্ত্রিসভার সদস্য এবং তাদের পরিবার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
... | 202,094 |
wikipedia_quac | দ্য বার্থ অফ এ নেশন, এমনকি পাবলিক ডোমেইনের অন্যান্য চলচ্চিত্রের চেয়েও, পরবর্তী মুক্তিগুলোতে খুব কমই প্রতিনিধিত্ব করেছে। সমস্যাটি হচ্ছে গ্রিফিথ এবং অন্যান্যরা চলচ্চিত্রটিকে নতুন করে তৈরি করেছেন। নীরব চলচ্চিত্র ওয়েবসাইট ব্রেন্টন ফিল্মের মতে, "বিভিন্ন সম্পাদনা, স্কোর, রানিং গতি এবং নিশ্চিতভাবে অপ্রচলিত কালো ও সাদা সহ নিম্নমানের ডিভিডি রয়েছে।" ব্যতিক্রমও আছে। এদের মধ্যে চলচ্চিত্র সংরক্ষণবিদ ডেভিড শেপার্ড ১৯৯২ সালে ভিএইচএস এবং লেজারডিস্কের জন্য ১৬ মিমি প্রিন্ট ইমেজ এন্টারটেইনমেন্টের মাধ্যমে স্থানান্তর করেন। একটি সংক্ষিপ্ত তথ্যচিত্র, দ্য মেকিং অফ দ্য বার্থ অফ এ নেশন, যা সদ্য নির্মিত এবং শেপার্ড দ্বারা বর্ণনা করা হয়েছে, এটিও অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৯৮ সালে ইমেজ এবং ২০০০ সালে ইউরেকা এন্টারটেইনমেন্ট কর্তৃক ডিভিডিতে মুক্তি পায়। যুক্তরাজ্যে, ফটোপ্লে প্রোডাকশন মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের ৩৫ মিমি প্রিন্টটি পুনরুদ্ধার করে যা শেপার্ডের ১৬ মিমি প্রিন্টের উৎস ছিল, যদিও তারা ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট থেকে অতিরিক্ত উপাদান দিয়ে এটি বৃদ্ধি করে। এটি মূল ব্রেইল স্কোরের একটি পূর্ণ অর্কেস্ট্রা রেকর্ডও দেওয়া হয়েছিল। যদিও চ্যানেল ৪ টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং নাট্যধর্মীভাবে অনেক বার প্রদর্শিত হয়েছিল, ফটোপ্লের ১৯৯৩ সংস্করণটি কখনও হোম ভিডিওতে মুক্তি পায়নি। শেপার্ডের স্থানান্তর এবং তথ্যচিত্র ২০০২ সালে কিনো ভিডিও দ্বারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পুনঃপ্রকাশিত হয়, এইবার দ্বিতীয় ডিস্কে অতিরিক্ত যোগ করে ২-ডিভিডি সেট। এর মধ্যে ডি ডব্লিউ গ্রিফিথ পরিচালিত কয়েকটি গৃহযুদ্ধের স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রও অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০১১ সালে, কিনো পল কিলিয়াম সংগ্রহ থেকে ৩৫ মিমি নেগেটিভ একটি এইচডি স্থানান্তর প্রস্তুত করেন। তারা লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস থেকে কিছু বিষয়বস্তু যোগ করে এবং এটিকে একটি নতুন সংকলন স্কোর দেয়। এই সংস্করণটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কিনো, যুক্তরাজ্যে ইউরেকা (তাদের "মাস্টার্স অব সিনেমা" সংগ্রহের অংশ হিসেবে) এবং স্পেনে ডিভিসা হোম ভিডিও দ্বারা ব্লু-রেতে মুক্তি পায়। ২০১৫ সালে ছবিটির শতবার্ষিকীতে ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের সাথে যৌথভাবে ফটোপ্লে প্রোডাকশনস প্যাট্রিক স্ট্যানবারি প্রথম পূর্ণ পুনঃনির্মাণ করেন। এটি মূলত লোসির মূল ক্যামেরা নেগেটিভের নতুন ৪কে স্ক্যান ব্যবহার করে, অন্যান্য প্রাথমিক প্রজন্মের উপাদানের সাথে। এটিও মূল ব্রেইলের সুর দেওয়া হয় এবং ১৯১৫ সালের মুক্তির পর প্রথমবারের মত চলচ্চিত্রের মূল টিন্টিং বৈশিষ্ট্যযুক্ত করা হয়। বিএফআই কর্তৃক ২-ব্লু-রে সেটের সাথে অন্যান্য অনেক নতুন পুনর্নির্মিত গৃহযুদ্ধ-সম্পর্কিত চলচ্চিত্রসহ পুনর্নির্মাণটি মুক্তি পায়। | [
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কোন কোন প্রচার মাধ্যমে প্রদর্শিত হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন অফিসিয়াল সংস্করণটি রেকর্ড করা হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আসলটা এখন কোথায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারপর থেকে চলচ্চিত্রটি কিভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ডিভিডি, ভিএইচএস, লেজারডিস্ক, ব্লু-রে এবং ২-ডিভিডি সেটে প্রদর্শিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "৩৫ মিমি প্রিন্ট.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আসলটা এখন মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে আছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মূল ব্রেইল স্কোরের একটি নতুন অ... | 202,095 |
wikipedia_quac | গোল্ডফ্রাপের দ্বিতীয় অ্যালবাম ব্ল্যাক চেরি এপ্রিল ২০০৩ সালে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি ইংল্যান্ডের বাথের একটি অন্ধকার স্টুডিওতে অ্যালবামটি রেকর্ড করে। অ্যালবামটি তার পূর্ববর্তী অ্যালবামের তুলনায় নৃত্য সঙ্গীত এবং গ্লাম রক-অনুপ্রাণিত সিনথেসের উপর বেশি মনোযোগ দেয়। অ্যালিসন গোল্ডফ্রাপ মন্তব্য করেন যে অ্যালবামটি ফিল মাউন্টেন থেকে আলাদা ছিল কারণ ব্যান্ডটি "মনে করেছিল যে আমরা প্রকৃতপক্ষে যা করেছি তা পুনরাবৃত্তি করতে চাই না...আমরা এমন কিছু করতে চেয়েছিলাম যা আমাদের কাছে প্রথমটির মতো একই রকম তাজা মনে হয়েছিল, এবং আমরা এতে আরও ধরনের "উম্ফ" দিতে চেয়েছিলাম।" অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। গার্ডিয়ান এটিকে একটি "অপ্রত্যাশিত আনন্দ" বলে মনে করে এবং অ্যাবাউট.কম এটিকে "অসাধারণ উষ্ণতা এবং গভীরতার ইলেক্ট্রনিক অ্যালবাম" বলে অভিহিত করে। ব্ল্যাক চেরি ইউকে অ্যালবামস চার্টে ১৯তম এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিলবোর্ড টপ ইলেকট্রনিক অ্যালবামস চার্টে চতুর্থ স্থান অর্জন করে। এটি যুক্তরাজ্যে প্লাটিনাম মর্যাদা লাভ করে এবং আগস্ট ২০০৬ পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্রে ৫২,০০০ কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটির প্রথম একক ছিল "ট্রেন", যা ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ২৩তম স্থান অধিকার করে। গানটিতে লোভ এবং অতিভোজন নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে এবং গোল্ডফ্রাপের ফিল মাউন্টেনের সমর্থনে লস অ্যাঞ্জেলেস ভ্রমণের দ্বারা অনুপ্রাণিত। "স্ট্রেইট মেশিন" অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক হিসেবে মুক্তি পায়। গানটি বিভিন্ন ফরম্যাটে সফল হয় এবং মার্কিন হট ড্যান্স ক্লাব প্লে চার্টে এক নম্বর স্থান দখল করে। ২০০৪ সালে "স্ট্রেইট মেশিন" "বেস্ট ড্যান্স সিঙ্গেল" বিভাগে আইভর নভেলো পুরস্কার লাভ করে। ব্ল্যাক চেরি থেকে মুক্তি পাওয়া তৃতীয় একক ছিল "টুইস্ট", গোল্ডফ্রাপের একটি ফ্যান্টাসি থেকে অনুপ্রাণিত একটি গান যা একটি বালক সম্পর্কে ছিল যে একটি নিরপেক্ষ মাঠে কাজ করে। অ্যালবামটির চতুর্থ একক হিসেবে শিরোনাম গানটি মুক্তি পায় এবং যুক্তরাজ্যে ২৮তম স্থান দখল করে। ২০০৩ সালে, অ্যালিসন গোল্ডফ্রাপ তার ছবি পরিবর্তন করেন, একটি অত্যাধুনিক মার্লিন ডিট্রিচ অনুপ্রাণিত চেহারা থেকে একটি নতুন তরঙ্গ ডিভাতে। নতুন উদ্ভাবিত ছবিগুলোর মধ্যে ছিল নকল চোখ, কাস্টমাইজড টি-শার্ট, সামরিক ইউনিফর্ম এবং মাছের জালের স্টকিং। ২০০৩ সালের মার্চ মাসে ব্যান্ডটি ব্ল্যাক চেরি ট্যুর নামে একটি কনসার্ট সিরিজ নিয়ে অ্যালবামটি সফর করে। ২০০৪ সালে ব্যান্ডটি অস্ট্রেলিয়া, জাপান, ইউরোপ এবং উত্তর আমেরিকা সফর করে এবং ওয়ান্ডারফুল ইলেকট্রিক ট্যুরে অংশ নেয়। স্টেজ শো এর কিছু অংশে দেখা যায় গোল্ডফ্রাপ সাদা পোষাকে ঘোড়ার লেজ এবং হরিণের মাথা সহ নৃত্য পরিবেশন করছে, এবং এটি প্রাণী এবং পুরাণের প্রতি গোল্ডফ্রাপের আগ্রহ দ্বারা অনুপ্রাণিত। | [
{
"question": "ব্ল্যাক চেরি কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের কিছু গান কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামের ধরণ বা ধরণ কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি... | [
{
"answer": "ব্ল্যাক চেরি হল গোল্ডফ্রাপ ব্যান্ডের একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০৩ সালের এপ্রিল মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটির কিছু গান হল \"ট্রেন\" এবং \"স্ট্রেইট মেশিন\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটির ধ... | 202,098 |
wikipedia_quac | সুপারন্যাচার, গোল্ডফ্রাপের তৃতীয় অ্যালবাম, আগস্ট ২০০৫ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে ব্ল্যাক চেরির উপর বিশেষভাবে পপ এবং ইলেকট্রনিক নৃত্য সঙ্গীত রয়েছে, কিন্তু এর পূর্বসূরী বড় কোরাসের পরিবর্তে সূক্ষ্ম হুকগুলির উপর বেশি মনোযোগ দেয়। ব্যান্ডটি কখনও নৃত্য সঙ্গীত তৈরি করার ইচ্ছা পোষণ করেনি, তবে, পূর্ববর্তী মুক্তিগুলি উত্তর আমেরিকার নাইটক্লাবগুলিতে জনপ্রিয় ছিল এবং ফলস্বরূপ, তারা আরও নৃত্য-ভিত্তিক অ্যালবাম লেখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। সুপারন্যাচার ইউকে অ্যালবামস চার্টে দ্বিতীয় স্থানে অভিষেক করে এবং যুক্তরাজ্যে প্লাটিনাম হিসেবে স্বীকৃতি পায়। ২০০৮ সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত, এটি বিশ্বব্যাপী ১ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল। অ্যালবামটি ২০০৭ সালে শ্রেষ্ঠ ইলেকট্রনিক/ড্যান্স অ্যালবাম হিসেবে গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে এবং "ওহ লা লা" শ্রেষ্ঠ নৃত্য রেকর্ডিং বিভাগে মনোনয়ন লাভ করে। গানটি ২০১৩ সালে আইফোন ৫এস এর বিজ্ঞাপনে ব্যবহৃত হয়। "ওহ লা লা", অ্যালবামটির প্রধান একক, গোল্ডফ্রাপের প্রথম ইউকে শীর্ষ পাঁচ একক হয়ে ওঠে। গানটিকে প্রধান একক হিসেবে নির্বাচিত করা হয় "কারণ এটি ছিল আপনার মুখে এবং এটি শেষ অ্যালবাম থেকে আকর্ষণীয়, ডিস্কোই বিটের থিম বহন করেছিল।" "ওহ লা লা" ব্যান্ডটির ইলেকট্রিক গিটার বৈশিষ্ট্যযুক্ত প্রথম গান হয়ে ওঠে এবং অল মিউজিক দ্বারা অ্যালবামের একটি হাইলাইট হিসাবে উল্লেখ করা হয়। "নাম্বার ১" অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক হিসেবে মুক্তি পায়। একটি সংশ্লেষক এবং বেস ব্যবস্থার চারপাশে নির্মিত, এটি সম্পর্কের গুরুত্ব সম্পর্কে লেখা হয়েছিল। অ্যালবামটির তৃতীয় একক "রাইড আ হোয়াইট হর্স" ডিস্কো যুগের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং যুক্তরাজ্যে ১৫তম স্থানে পৌঁছেছিল। "ফ্লাই মি অ্যাওয়ে" অ্যালবামটির চতুর্থ একক হিসেবে মুক্তি পায়, কিন্তু এর পূর্বসুরীদের মত এটিও পরিবেশন করা হয়নি। ২০০৬ সালে গোল্ডফ্রাপ "উই আর গ্লিটার" নামে একটি রিমিক্স প্রকাশ করে, যা সুপারন্যাচার থেকে শুধুমাত্র উত্তর আমেরিকার রিমিক্স। অ্যালবামটিতে ব্যান্ডের প্রিয় গান "সাতিন চিচ" এর একটি ফ্লেমিং লিপ রিমিক্স অন্তর্ভুক্ত ছিল। | [
{
"question": "অতিপ্রাকৃতিকতা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোথায় রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এতে কি কোন একক গান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কোন হিট গান আছে?"... | [
{
"answer": "সুপারন্যাচার হল ব্রিটিশ জুটি গোল্ডফ্রাপের তৃতীয় অ্যালবাম, যা ২০০৫ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২০০৫ সালের আগস্ট মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 202,099 |
wikipedia_quac | ২১ অক্টোবর, ২০১৪ তারিখে, ঘোষণা করা হয় যে ম্যাকএনটিয়ার বিগ মেশিন এর নতুন ইমপ্রিন্ট ন্যাশ আইকন মিউজিকের উদ্বোধনী স্বাক্ষর হবে। তিনি আরও জানান যে তিনি ১১ টি নতুন গান নিয়ে একটি নতুন অ্যালবামে কাজ করছেন। নতুন লেবেলের জন্য তার প্রথম একক, "গোয়িং আউট লাইক দ্যাট", ডিসেম্বর ১৬, ২০১৪ সালে ঘোষণা করা হয় এবং জানুয়ারি ৬, ২০১৫ সালে মুক্তি পায়। এটি ম্যাকএনটিরের ২৭তম স্টুডিও অ্যালবাম লাভ সামবডির প্রধান একক হিসেবে ১৪ এপ্রিল, ২০১৫ সালে মুক্তি পায়। লাভ সামবডির অভিষেক না. বিলবোর্ড টপ কান্ট্রি অ্যালবামে ১ নম্বর, চার্টে তার ১২ নম্বর অ্যালবাম-এবং না। বিলবোর্ড ২০০-এ ৩, যুক্তরাষ্ট্রে ৬২,৪৬৯ কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটি ২০১৫ সালের ৫ অক্টোবর পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্রে ১৭১,৬০০ কপি বিক্রিত হয়েছে। ২০১৬ সালে, ম্যাকএন্টিয়ারকে "ফরেভার কান্ট্রি" গানের জন্য ৩০ জন শিল্পীর মধ্যে একজন হিসেবে নির্বাচিত করা হয়। ম্যাকএনটিয়ার ২০১৬ সালের ২ সেপ্টেম্বর তার তৃতীয় ক্রিসমাস অ্যালবাম মাই কাইন্ড অফ ক্রিসমাস প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি শুধুমাত্র ক্রাকার ব্যারেল এবং অনলাইনে বিক্রি হয়েছিল। তিনি আরও ঘোষণা করেন যে তিনি শীঘ্রই ক্রাকার ব্যারেলে "রকিন আর বাই রেবা" লাইনের অধীনে তার নিজস্ব পোশাক, গৃহসজ্জা, গয়না এবং অন্যান্য জিনিস বিক্রি করবেন। ম্যাকএন্টিয়ার মার্কিন গট ট্যালেন্টের ১৩ জুলাই, ২০১৬ পর্বের একজন অতিথি বিচারক ছিলেন। তিনি তার গোল্ডেন বাজর ব্যবহার করেন, যা তিনি শুধুমাত্র একবার ব্যবহার করতে পারতেন এবং সরাসরি সরাসরি শোতে যাওয়ার অনুমতি দেন। | [
{
"question": "২০১৪ সালে কী ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ন্যাশ আইকন একটি অ্যালবাম ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কাউকে ভালোবাসা বলতে যা বোঝায়",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ঐ অ্যালবামটা কিভাবে করলো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ক্রিসমাস অ্য... | [
{
"answer": "২০১৪ সালে, রেবা ম্যাকএনটিয়ার বিগ মেশিনের নতুন ইমপ্রিন্ট ন্যাশ আইকন মিউজিকের উদ্বোধনী স্বাক্ষর হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লাভ সামবডি রেবা ম্যাকএনটিরের সাতাশতম স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম, যা ১৪ এপ্রিল, ২০১৫ স... | 202,100 |
wikipedia_quac | ২০০৯ মৌসুমে কার্ডিনালসে ফিরে আসার ইচ্ছা ব্যক্ত করেন। কার্ডিনালরা তাকে দুই বছরের চুক্তি প্রদান করে যার মূল্য প্রায় ২০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। কিন্তু ওয়ার্নার এমন একটি চুক্তি খুঁজছিলেন যা তাকে বছরে ১৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার প্রদান করবে। ২০০৯ সালের ২৭ ফেব্রুয়ারি ওয়ার্নার একজন ফ্রি এজেন্ট হয়ে সান ফ্রান্সিসকো ৪৯ার্সের সাথে কথা বলেন। ৪৯ জন কার্ডিনাল ওয়ার্নারকে কার্ডিনালদের প্রস্তাবিত চুক্তির চেয়ে অধিক মূল্যমানের চুক্তি প্রদান করে। ৪ মার্চ, ওয়ার্নার কার্ডিনালদের সাথে দুই বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যার সর্বমোট মূল্য ২৩ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। ২০০৯ সালের ১৭ মার্চ, ওয়ার্নারের একটি ছেঁড়া ল্যাব্রাম সারানোর জন্য আর্থ্রোস্কোপিক হিপ সার্জারি করা হয়। ২০ সেপ্টেম্বর, ২০০৯ তারিখে ওয়ার্নার এনএফএলের নিয়মিত মৌসুমের একক-খেলার রেকর্ড ভেঙ্গে দেন। ওয়ার্নারের ৯২.৩ শতাংশ সম্পন্ন করার হার ১৯৯৩ সালে ভিনি টেস্টাভারডের গড়া এনএফএল রেকর্ড ভেঙ্গে দেয়। ২০০৯ সালের ১ নভেম্বর, ক্যারিনা প্যান্থারসের কাছে হেরে যাওয়ার সময় ওয়ার্নার তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ পাঁচটি ইন্টারচেঞ্জিং গোল করেন। একই খেলায় ওয়ার্নার এনএফএলের প্রথম কোয়ার্টারব্যাক হন। ৮ নভেম্বর, শিকাগো বিয়ার্সের বিপক্ষে ৪১-২১ গোলে জয়ের মাধ্যমে তিনি তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ ৫ টাচডাউন পাস করেন। এই পারফরম্যান্সের জন্য ওয়ার্নার এনএফসি অফেনসিভ প্লেয়ার অব দ্য উইক এবং ফেডএক্স এয়ার এনএফএল প্লেয়ার অব দ্য উইক নির্বাচিত হন। ২০০৯ সালের ১৫ই নভেম্বর, সেল্টিক সিহকসের বিপক্ষে ৩১-২০ গোলে জয়ের মাধ্যমে তিনি তার ক্যারিয়ারের ২০০তম গোলটি করেন। ২২ নভেম্বর, ২০০৯ তারিখে সেন্ট লুইস রামসের বিপক্ষে ২১-১৩ ব্যবধানে জয় পায়। ২৯ নভেম্বর, ২০০৯ তারিখে টেনিসি টাইটান্সের বিপক্ষে তার অভিষেক ঘটে। ৬ ডিসেম্বর, ২০০৯ তারিখে কার্ডিনালরা মিনেসোটা ভাইকিংসকে ৩০-১৭ ব্যবধানে পরাজিত করে খেলায় ফিরে আসেন। ওয়ার্নার ধারাবাহিকভাবে চতুর্থ খেলায় ১২০ বা তার চেয়ে বেশি স্কোর করেন, যা তাকে এনএফএলের ইতিহাসে দ্বিতীয় কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে এই কৃতিত্ব অর্জন করতে সাহায্য করে। তিন টাচডাউন পারফরম্যান্সের পর, ওয়ার্নার এনএফসি অফেনসিভ প্লেয়ার অব দ্য উইক এবং ফেডএক্স এয়ার এনএফএল প্লেয়ার অব দ্য উইক নির্বাচিত হন। ২০০৯ সালের ২৭ ডিসেম্বর, ওয়ার্নার এনএফএলের ইতিহাসে দ্বিতীয় কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে দুইটি ভিন্ন দলের বিপক্ষে ১০০ টাচডাউন পাস করেন। ২৯ ডিসেম্বর, ২০০৯ তারিখে ২০১০ সালের প্রো বোল প্রতিযোগিতায় এনএফসি দলের বিকল্প খেলোয়াড় হিসেবে মনোনীত হন। | [
{
"question": "২০০৯ মৌসুমে কার্ট ওয়ার্নার কোন দলের হয়ে খেলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৯ মৌসুমে কার্ডিনালদের রেকর্ড কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০৯ মৌসুমে কার্ট ওয়ার্নারের পাসিং ইয়ার্ডের সংখ্যা কত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০০৯ মৌসুমে ... | [
{
"answer": "২০০৯ মৌসুমে সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৯ মৌসুমে ২৪৩ গজের মধ্যে ২৪টি ও দুইটি ক্যাচ তালুবন্দী করেছিলেন কার্ট ওয়ার্নার।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৯ মৌসুমে কার্ট ওয়ার্নারের পা... | 202,102 |
wikipedia_quac | প্রাক্তন স্বামী নারভেল ব্ল্যাকস্টক থেকে বিচ্ছিন্ন হওয়ার পর, রেবা তার নিজের ম্যানেজার হিসাবে তার কর্মজীবনের নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করেন। তিনি স্টারস্ট্রাক এন্টারটেইনমেন্টের জাস্টিন ম্যাকইন্টশ, লেসলি ম্যাথিউস ব্র্যান্ড ম্যানেজার এবং ক্যারলিন স্নেলকে নিয়োগ দেন। তারা রেবার বিজনেস ইনকর্পোরেটেড (আরবিআই) গঠন করে। তিনি এবং ব্ল্যাকস্টক যে ভবনে কাজ করতেন সেখান থেকে চলে আসেন এবং তার কোম্পানিকে ন্যাশভিলের গ্রিন হিলসে নিয়ে যান। ২০১৬ সালের ১৫ই ডিসেম্বর, ম্যাকএনটিয়ার ঘোষণা করেন যে তিনি তার প্রথম সুসমাচার অ্যালবাম "সিঙ ইট নাও: সংস অফ ফেইথ অ্যান্ড হোপ" প্রকাশ করবেন। এটি নাশ আইকন/রকিন আর রেকর্ডস কর্তৃক ২০১৭ সালের ৩রা ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায় এবং দুটি ডিস্ক নিয়ে গঠিত। ডিস্ক এক ঐতিহ্যবাহী স্তোত্র ধারণ করে এবং ডিস্ক দুই মূল ট্র্যাক ধারণ করে। "সোফ্টলি অ্যান্ড টেন্ডারলি", যেটি কেলি ক্লার্কসন এবং ট্রিশা ইয়ারউডের সাথে সমন্বিতভাবে মুক্তি পায়। অ্যালবামের আরেকটি গান, "ইন দ্য গার্ডেন/ওয়ান্ডারফুল পিস", দ্য আইজ্যাকস বৈশিষ্ট্যযুক্ত। রেস্কাল ফ্ল্যাটসের জে ডিমার্কাস অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন। অ্যালবামটির প্রথম একক হল "ব্যাক টু গড"। ২০১৮ সালের জানুয়ারি মাসে ম্যাকেন্ট্রি সেরা মূল গসপেল অ্যালবাম বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। তিনি মার্চ মাসে ব্র্যাড পাইসলি এবং জ্যাক ব্রাউন ব্যান্ডের পাশাপাশি যুক্তরাজ্যে সি২সি: কান্ট্রি টু কান্ট্রি উৎসবের শিরোনাম করেন। ২০১৬ সালে সীমিত মুক্তির কারণে, ১৩ অক্টোবর, ২০১৭ মাই কাইন্ড অফ ক্রিসমাস পুনরায় মুক্তি পায় - এই সময় ভিনসেন্ট গিল, এমি গ্রান্ট, দারিয়াস রাকার এবং লরেন ডাইগলের সাথে - তার ওয়েবসাইট এবং আইটিউনসের মাধ্যমে। | [
{
"question": "কখন সে রকিন আর রেকর্ডসে যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই সুসমাচারের অ্যালবামে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কি অন্য কোন অতিথি তারকা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোনো গান কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "তিনি ২০১৬ সালে রকিন আর রেকর্ডসে যোগদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডিস্ক এক ঐতিহ্যবাহী স্তোত্র ধারণ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},... | 202,103 |
wikipedia_quac | হ্যাগেন নিউ ইয়র্কের রোচেস্টারে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি জার্মান বংশোদ্ভূত একটি শ্রমিক শ্রেণীর পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা উইলিয়াম এবং মাতা লুইসা (বোয়েলকে) হ্যাগেন। ওয়াল্টার উইলিয়াম ও লুইসার পাঁচ সন্তানের মধ্যে দ্বিতীয় এবং একমাত্র পুত্র ছিলেন। হ্যাগেন তার গলফ খেলার বিকাশ ঘটান রচেস্টারের কান্ট্রি ক্লাবে, একজন ক্যাডেট হিসেবে, এবং তার পরিবারের ভরণ-পোষণ জোগানোর জন্য অর্থ উপার্জন করেন। তিনি প্রতি রাউন্ডে দশ সেন্ট অর্জন করতেন এবং মাঝে মাঝে আরও পাঁচ সেন্ট পেতেন। হ্যাগেন প্রতিটি সুযোগে গলফ খেলতেন; ক্যাডেটদের কোর্সটি অফ-পিক সময়ে সীমিত ছিল, যেহেতু সেই সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অন্যত্র ছিল। হ্যাগেন, প্রধান পেশাদার আলফ্রেড রিকেটসের সহায়তায়, ধীরে ধীরে তার গলফ দক্ষতাকে উন্নত করেন, যেখানে তিনি তার মধ্য-বয়সে একজন দক্ষ খেলোয়াড় হয়ে ওঠেন, এবং তারপর তিনি ক্লাবের সদস্যদের শিক্ষা দেওয়ার জন্য এবং একটি প্রো দোকানে কাজ করার জন্য নিযুক্ত হন। ১৯১২ সালের কানাডিয়ান ওপেনে ১৯ বছর বয়সে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে তাঁর। এরপর হ্যাগেন ১৯১৩ সালে ব্রুকলিনে অনুষ্ঠিত ইউ.এস. ওপেনে চতুর্থ স্থান অর্জন করেন যেখানে তিনি বলেন যে অন্যান্য পেশাদাররা তার সাথে খারাপ ব্যবহার করে, যারা তার সম্পর্কে কিছুই জানত না। হ্যাগেন বলেন, "তারা আমাকে চা থেকে সরিয়ে দেয় এবং আমাকে বলে যে, যখন তারা চা পান করে তখন আমি তা অনুশীলন করতে পারি"। তিনি ১৯১৪ সালের ইউএস ওপেনে খেলার অঙ্গীকার করেন এবং "জিতলেন" এবং তিনি ঠিক তা-ই করেছিলেন। হেগেন বেসবল খেলায়ও খুব দক্ষ ছিলেন। ১৯১৪ সালে গলফ প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণের উদ্দেশ্যে ফিলাডেলফিয়া ফিলিপসের পক্ষে খেলার চেষ্টা বাতিল করেন। সেই সপ্তাহের শেষের দিকে, হেগেন মার্কিন ওপেন চ্যাম্পিয়ন হন এবং তার কর্মজীবন চিরকালের জন্য পরিবর্তিত হয়। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্কের রোচেস্টারে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বাবা উইলিয়াম এবং মা লুইসা (বোয়েলকে) হ্যাগেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"tur... | 202,106 |
wikipedia_quac | হ্যাগেন ছিলেন একজন সাহসী এবং দৃঢ়চেতা চরিত্র যিনি পেশাদার গল্ফারদের মর্যাদা বৃদ্ধি করেছিলেন এবং তাদের উপার্জনেরও উন্নতি করেছিলেন। তার কর্মজীবনে, তিনি শত শত প্রদর্শনী ম্যাচ খেলেছেন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং সারা বিশ্ব জুড়ে; এই সফরগুলি গলফকে ব্যাপকভাবে জনপ্রিয় করে তোলে। হেগেন খেলার সময় তার চটকদার পোশাক পরিধানের জন্য ব্যাপকভাবে পরিচিত ছিলেন; এটি উজ্জ্বল রঙ এবং চকচকে কাপড়ের ব্যয়বহুল টেইলার পোশাক ছিল। বিশ্বের অন্যতম সেরা খেলোয়াড় হিসেবে হেগেন লক্ষ্য করেন যে, তাঁর দক্ষতা এই প্রদর্শনীর মাধ্যমে অনেক বেশি চাহিদাসম্পন্ন। হাগেন গল্ফ সরঞ্জামের জন্য উল্লেখযোগ্য অর্থ প্রদান করেন এবং উইলসন স্পোর্টসের জন্য ক্লাব ডিজাইন করতে সহায়তা করার জন্য একটি প্রধান ভূমিকা পালন করেন, যা তার নাম (ওয়াল্টার হাগেন বা হাইগ আল্ট্রা) বহন করে। উইলসনের সাথে তার কাজ প্রথম কিছু অনুরূপ লোহার সেট তৈরি করে, একই সময়ে তার মহান প্রতিদ্বন্দ্বী ববি জোন্স স্পলডিং কোম্পানির জন্য অনুরূপ কাজ করছিলেন। উন্নত সরঞ্জাম গলফের আবেদন প্রসারিত করে, আরও অনেক খেলোয়াড়ের মূল্যের মধ্যে উচ্চ মানের ক্লাব নিয়ে আসে, এবং খেলার মান বৃদ্ধি করে। হেগেন সম্ভবত প্রথম খেলোয়াড় যিনি তার খেলোয়াড়ী জীবনে মিলিয়ন ডলার আয় করেছেন। তিনি একবার বলেছিলেন যে, তিনি "কখনও কোটিপতি হতে চাননি, শুধুমাত্র একজন হিসেবে বেঁচে থাকতে চেয়েছিলেন"। হেগেন একবার এই কথাগুলোর মাধ্যমে তার বিশ্বাস প্রকাশ করেছিলেন: "তাড়াতাড়ি করবেন না, চিন্তা করবেন না, আপনি কেবল অল্প সময়ের জন্য এখানে এসেছেন, তাই যাওয়ার পথে ফুলের গন্ধ নেবেন।" জিন সারাজেন, যিনি হ্যাগেনের দশ বছরের ছোট ছিলেন, মন্তব্য করেন, "সমস্ত পেশাদারদের... ওয়াল্টার হ্যাগেনকে ধন্যবাদ জানানো উচিত যতবার তারা তাদের আঙ্গুলের মধ্যে একটি চেক প্রসারিত করে। ওয়াল্টারই পেশাদার গলফ তৈরি করেছে। গলফকে আর্থিক প্রচেষ্টা হিসেবে বিবেচনা করে হ্যাগেন তার আত্মজীবনীতে লিখেন, "আমার খেলা ছিল আমার ব্যবসা এবং ব্যবসা হিসেবে চ্যাম্পিয়নশীপের বন্ধনীতে ক্রমাগত খেলার প্রয়োজন ছিল, কারণ বর্তমান শিরোনামটি ছিল আমার বিক্রয় পণ্য।" | [
{
"question": "ওয়াল্টার হ্যাগেনের স্টাইল কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কতটা ধনী ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি তার সমস্ত সম্পদ দিয়ে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন বছর তিনি কোটিপতি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ওয়াল্টার হ্যাগেনের শৈলী ছিল প্রাণবন্ত ও দৃঢ়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি খুব ধনী ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একজন পেশাদার গল্ফার ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 202,107 |
wikipedia_quac | অ্যালেন নিজেই ভডেভিলকে ১৮৭৫-১৯২৫ সালের একটি টাইমলাইন দিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি প্রকৃতপক্ষে কয়েক বছর আগে ভডেভিল ছেড়ে চলে যান, শুবার্ট ব্রাদার্সের মঞ্চ প্রযোজনা যেমন ১৯২২ সালে পাসিং শোতে কাজ করেন। এই নাটকটি ব্রডওয়ে মঞ্চেও ভাল চলে, কিন্তু উইন্টার গার্ডেন থিয়েটারে মাত্র দশ সপ্তাহ স্থায়ী হয়। কিন্তু, অ্যালেন শো থেকে আরও বেশি স্থায়ী কিছু গ্রহণ করেছিলেন: শো-এর একটি কোরাস মেয়ে, পোর্টল্যান্ড হফা, যিনি ১৯২৭ সালে তাঁর স্ত্রী হয়েছিলেন এবং তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত তাঁর সঙ্গে ছিলেন। তিনি বেশ কয়েকটি প্রযোজনায়, বিশেষ করে ভোগ এবং গ্রিনউইচ ভিলেজ ফোলিজ-এ তার কমিক কাজের জন্য ভাল সুনাম অর্জন করেন, এবং তার কমিক লেখার উন্নয়ন অব্যাহত রাখেন, এমনকি ভ্যারাইটির জন্য একটি কলাম লেখেন যার নাম ছিল "নিক ফান"। বেতন নিয়ে বিবাদের কারণে কলামটি বন্ধ হয়ে যায়। অ্যালেন পূর্ণ-সময়ের কলামিস্ট হওয়ার জন্য থিয়েটার কাজ ছেড়ে দিতে সপ্তাহে মাত্র ৬০ ডলার চেয়েছিলেন, কিন্তু তার সম্পাদক পত্রিকাটির বিজ্ঞাপনের হারের উপর ভিত্তি করে তাকে অস্বীকার করার চেষ্টা করেন। তিনি বোস্টনে গ্রীষ্মকাল অতিবাহিত করেন, তার কমিক ও লেখার দক্ষতাকে আরও বৃদ্ধি করেন, সম্মানজনকভাবে গৃহীত যুগলে কাজ করেন, যারা ফিঙ্ক ও স্মিথ নামে পরিচিত ছিলেন এবং কয়েকটি মৃতপ্রায় ভডেভিল বাড়িতে অভিনয় করেন। অ্যালেন নিউ ইয়র্কে ফিরে এসে অবাক হয়ে যান যে, পোর্টল্যান্ড হফা রোমান ক্যাথলিক ধর্মে ধর্মান্তরিত হওয়ার নির্দেশনা গ্রহণ করছেন। বিয়ের পর, অ্যালেন তাদের একসাথে ব্যবহার করার জন্য উপাদান লিখতে শুরু করেন ("একটি ভডেভিল অভিনয় দিয়ে, পোর্টল্যান্ড এবং আমি একসাথে থাকতে পারি, এমনকি যদি আমরা কোন কাজ খুঁজে না পাই"), এবং এই দম্পতি তাদের সময়কে শো বিজনেস সার্কিট, অ্যালেনের নিউ ইংল্যান্ড পারিবারিক বাড়ি এবং মেইনের ওল্ড অরচার্ড বিচের মধ্যে ভাগ করে নেন। | [
{
"question": "ব্রডওয়ের সাথে ফ্রেড অ্যালেনের কী সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্রডওয়ে কত দিন চলেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি আঘাত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্রডওয়েতে কোন শো চলছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ব্রডও... | [
{
"answer": "ফ্রেড অ্যালেন ১৯২২ সালে \"দ্য পাসিং শো\" মঞ্চনাটক রচনা করে ব্রডওয়ে মঞ্চে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নাটকটি উইন্টার গার্ডেন থিয়েটারে মাত্র দশ সপ্তাহ স্থায়ী হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্রডওয়েতে প... | 202,108 |
wikipedia_quac | অ্যালেন প্রথম সিবিএস-এ দ্য লিনিট বাথ ক্লাব রেভু অনুষ্ঠান পরিচালনা করেন, যা এনবিসিতে স্থানান্তরিত হয় এবং পরের বছর দ্য সালাদ বোল রেভু (নতুন স্পনসর হেলম্যান'স মেয়নেজ, যা লিনিটের মূল কোম্পানি দ্বারা বাজারজাত করা হয়েছিল) হয়ে ওঠে। শোটি দ্য সাল হেপাটিকা রেভু (১৯৩৩-৩৪), দ্য আওয়ার অব স্মাইলস (১৯৩৪-৩৫) এবং অবশেষে টাউন হল টুনাইট (১৯৩৫-৩৯) হয়ে ওঠে। ১৯৩৯-৪০ সালে, স্পনসর ব্রিস্টল-মাইয়ার্স, যারা অনুষ্ঠানের সময় ইপানা টুথপেস্ট এবং সাল হেপাটিকার বিজ্ঞাপন দিয়েছিল, তার আপত্তির কারণে শিরোনামটি ফ্রেড অ্যালেন শোতে পরিবর্তন করে। অ্যালেনের সিদ্ধতাবাদিতা (কেউ কেউ তার দক্ষ বিজ্ঞাপন-লিব বিবেচনা করে) তাকে স্পন্সর থেকে স্পন্সরে পরিণত করে যতক্ষণ না টাউন হল টুনাইট তাকে তার পছন্দের ছোট শহরের পরিবেশ তৈরি করতে এবং নিজেকে একজন সত্যিকারের রেডিও তারকা হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করতে অনুমতি দেয়। ঘন্টাব্যাপী এই অনুষ্ঠানে এমন কিছু অংশ ছিল যা রেডিও এবং অনেক পরে টেলিভিশনকে প্রভাবিত করেছিল; সংবাদ বিদ্রুপ যেমন রোয়ান এবং মার্টিনের "লাফ-ইন লুকস অ্যাট দ্য নিউজ" এবং শনিবার নাইট লাইভের "উইকেন্ড আপডেট" টাউন হল টুনাইটের "দ্য নিউজ রিল" দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, পরে নাম পরিবর্তন করে "টাউন হল নিউজ" (১৯৩৯-৪০)। দ্য টুনাইট শোতে জনি কারসনের "মাইটি কারসন আর্ট প্লেয়ারস" রুটিনে অ্যালেনের "মাইটি অ্যালেন আর্ট প্লেয়ারস" নাম এবং কখনও কখনও রুটিনে উল্লেখ করা হয়। অ্যালেন এবং কোম্পানি সেই সময়ের জনপ্রিয় সঙ্গীতধর্মী হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র, বিশেষ করে ওকলাহোমা! এ ছাড়া, অ্যালেন সুপরিচিত জীবনধারার আংশিক ব্যঙ্গাত্মক ব্যাখ্যাও করেছিলেন - যার মধ্যে তার নিজের জীবনও ছিল। যে শোটি টাউন হল টুনাইটে পরিণত হয় তা ছিল ক্লাসিক রেডিও ইতিহাসের দীর্ঘতম ঘন্টাব্যাপী হাস্যরসাত্মক অনুষ্ঠান। ১৯৪০ সালে, অ্যালেন সিবিএস রেডিওতে ফিরে আসেন একটি নতুন স্পনসর এবং শো নাম, টেক্সাস স্টার থিয়েটার, যা সিবিএসে প্রতি বুধবার ৯:০০ টায় এবং তারপর ১৯৪১ সালের শরৎকালে রবিবার ৯:০০ টায় প্রচারিত হয়। ১৯৪২ সালের মধ্যে তিনি অনুষ্ঠানটিকে আধা ঘন্টার জন্য কমিয়ে দেন, রাত ৯:৩০ মিনিটে ইটি-তে, নেটওয়ার্ক এবং স্পনসরের অনুশাসনের অধীনে, তার নিজের নয়। এ ছাড়া, তাকে টাউন হল টুনাইট-এ একটা স্বাক্ষর দিতে বাধ্য করা হয়েছিল, যাতে তিনি খুব কম পরিচিত এবং অপেশাদার অতিথিদের ব্যবহার করতে পারেন। অতিথিদের মধ্যে ছিলেন নিউ ইয়র্কের কিংস্টনের গায়করা, প্যানকেক বাক্সের পিছনে "আন্ট জেমিমা"র পিছনে আসল মহিলা, এবং রাস্তায় আরো অনেক অতিথি - গায়ক ডোনাল্ড গার্ডনারের মত। | [
{
"question": "আজ রাতে টাউন হল কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সমালোচকদের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কাকে নিমন্ত্রণ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "টাউন হল টুনাইট ছিল ক্লাসিক রেডিওতে এক ঘন্টার দীর্ঘ হাস্যরসাত্মক অনুষ্ঠান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৪০ সালে তিনি সিবিএস বেতারে ফিরে আসেন এবং নতুন স্পন্সর ও শো নাম টেক্সাস স্টার থিয... | 202,109 |
wikipedia_quac | অরসি এবং কার্টজম্যান স্যাম রাইমি দ্বারা নিযুক্ত হওয়ার পর টেলিভিশন সিরিজ হারকিউলিস: দ্য লিজেন্ডারি জার্নিস-এ তাদের লেখার সহযোগিতা শুরু করেন। অভিনেতা কেভিন সরবো স্ট্রোকের শিকার হওয়ার পর, তাদের দুজনের পর্দায় উপস্থিতি কমিয়ে আনার জন্য উদ্ভাবনী ধারণা নিয়ে আসতে হয়েছিল। এই কাজের কারণে, তারা ২৪ বছর বয়সে শো রানার হয়ে ওঠে। তারা হারকিউলিস, জেনা: ওয়ারিয়র প্রিন্সেসের বোন-সিরিজেও জড়িত ছিলেন। তারা একটি নেটওয়ার্ক-ভিত্তিক টেলিভিশন ধারাবাহিকের জন্য লিখতে চেয়েছিলেন, কিন্তু এটি কঠিন বলে মনে হয়েছিল। বেশ কিছু নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া পাওয়ার পর, তারা জে. জে. অ্যাব্রামসের সঙ্গে দেখা করেন, যিনি সেই সময়ে আলিয়াসের ওপর কাজ করছিলেন। সেই সভা উত্তমভাবে সম্পন্ন হয়েছিল আর এর ফলে তারা এই ধারাবাহিক প্রবন্ধগুলো নিয়ে কাজ করেছিল। তারা আবার একসঙ্গে ফক্স বিজ্ঞান কল্পকাহিনী সিরিজ ফ্রিঞ্জে কাজ করতে শুরু করেন, যেখানে তারা তিনজনই সহ-প্রযোজক হিসেবে তালিকাভুক্ত হন। অর্কি ও কার্টজম্যান ২০০৪ সালে মাইকেল বে'র "দ্য আইল্যান্ড" চলচ্চিত্রের মাধ্যমে চলচ্চিত্রে লেখালেখি শুরু করেন। কার্টজম্যান এবং অর্কির যখন প্রথম দেখা হয়, তখন তিনি তাদের জিজ্ঞেস করেন, "কেন আমি তোমাকে বিশ্বাস করব? ", যার উত্তরে অর্ক বলেছিল, "তোমার এখনও তা করা উচিত নয়। দেখা যাক কী হয়।" চলচ্চিত্রটি তেমন সফলতা অর্জন করতে না পারলেও প্রযোজক স্টিভেন স্পিলবার্গ তাদের একটি মিটিং এর জন্য আমন্ত্রণ জানালে তারা বে'র পরবর্তী চলচ্চিত্র ট্রান্সফর্মার্সে ফিরে আসেন। চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে ৭১০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। চলচ্চিত্রটিতে তাদের কাজের পর, জ্যাক স্নাইডার'স ওয়াচম্যান-এর জন্য স্ক্রিপ্টটি পুনরায় সংশোধন করার জন্য এই জুটিকে নিয়ে আসা হয়। তারা আবার অ্যাব্রামসের সাথে কাজ করেন, মিশন: ইম্পসিবল ৩-এ। যখন তারা আবার বে ফর ট্রান্সফর্মার্স: রিভেঞ্জ অফ দ্য ফলেন এর সাথে সহযোগিতা করে, তারা ২০০৭-০৮ রাইটারস গিল্ড অফ আমেরিকার ধর্মঘটের কারণে গুরুত্বপূর্ণ সময়ের চাপের মধ্যে ছিল। কার্টজম্যান এবং অর্কি দুই সপ্তাহ ধরে চলচ্চিত্রটির রূপরেখা তৈরি করেন এবং ধর্মঘট শেষে তারা হোটেল কাসা ডেল মার-এ চলে আসেন। হোটেলটি তার অফিস থেকে ছয় ব্লক দূরে ছিল, যা বেকে বিস্ময়কর পরিদর্শন পরিচালনা করতে সক্ষম করেছিল। ২০০৫ থেকে ২০১১ সালের মধ্যে কার্টজম্যান ও অর্কির লেখা চলচ্চিত্রগুলো $৩ বিলিয়নেরও বেশি আয় করে, যার ফলে ফোর্বস তাদের "হলিউডের গোপন অস্ত্র" হিসেবে বর্ণনা করে। তাদের স্ক্রিন রাইটিং কর্মজীবনের ব্যস্ততার কারণে তাদের অন্যান্য লেখকদের সাথে সহযোগিতা করতে হয়েছিল, কারণ তারা অনেক প্রকল্পে জড়িত ছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, ট্রান্সফর্মার্স: রিভেঞ্জ অফ দ্য ফলেন-এ, তারা এরেন ক্রুগারের সাথে একত্রিত হয়, যিনি ট্রান্সফর্মার্স: ডার্ক অফ দ্য মুন থেকে ট্রান্সফোমারদের জন্য লেখার দায়িত্ব তাদের কাছ থেকে নিয়ে নেন। | [
{
"question": "কীভাবে অর্কি চিত্রনাট্যকার হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে হারকিউলিস সিরিজ সমালোচক ও ভক্তদের দ্বারা গৃহীত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই দুজন আর কোন সহযোগিতা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্... | [
{
"answer": "তিনি জে. মাইকেল রেইস এর সাথে টেলিভিশন সিরিজ হারকিউলিস: দ্য লিজেন্ডারি জার্নিস এর চিত্রনাট্যকার হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা সিরিজ আলিয়াস এবং সিরিজ ফ্রিঞ্জ এ কাজ করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 202,110 |
wikipedia_quac | একজন প্রযোজক হিসেবে অর্কির প্রথম কৃতিত্ব ঈগল আই চলচ্চিত্র, যেখানে তিনি কার্টজম্যানের সাথে আরো একবার কাজ করেন। তিনি এক্সট্রির সাথে এক সাক্ষাৎকারে বলেছেন যে তিনি আগে এমন সব প্রযোজনার সাথে জড়িত ছিলেন যেখানে প্রযোজকরা তাদের পটভূমি লিখেছেন এবং তাদের কাছে সাহায্য চেয়েছেন, আর ঈগল আই এর লেখকদের সেই একই সমর্থন দিতে পেরে তিনি খুশি। চলচ্চিত্রটির পরিচালক ডি. জে. কারুসো এই জুটির প্রশংসা করে বলেন যে, "তাদের মধ্যে যে বিষয়টি অসাধারণ, তা হল তারা টেলিভিশন থেকে যে প্রযোজক-লেখক শক্তি অর্জন করেছে তা বজায় রেখেছে এবং তা চলচ্চিত্র ক্ষেত্রে নিয়ে এসেছে, এবং এটি খুবই বিরল।" ঈগল আই-এ তাদের কাজের পর, তারা স্যান্ড্রা বুলক চলচ্চিত্র, দ্য প্রপোজাল-এর নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন। চলচ্চিত্র কর্মজীবন সত্ত্বেও, অর্কি এবং কার্টজম্যান টেলিভিশন ধারাবাহিক নির্মাণ অব্যাহত রাখেন। এর মধ্যে ছিল স্লিপি হলো, যা তারা ফিলিপ আইকোভের সাথে মিলে তৈরি করেছিল। তারা ধারাবাহিকটি বেশ কয়েকটি নেটওয়ার্কে ছড়িয়ে দেয় এবং ফক্স এটি সংগ্রহ করে। তার চাচাতো ভাই অ্যান্ড্রুর সাথে কথোপকথনের মাধ্যমে মাটাডোর ধারাবাহিকটি টেলিভিশনে নিয়ে আসতে অর্কির পাঁচ বছর সময় লেগেছিল। এটি রবার্ট রড্রিগেজের এল রে নেটওয়ার্কের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, এবং রড্রিগেজের একটি দাবি ছিল যে তিনি পাইলট পর্ব পরিচালনা করতে পারেন। অর্কি পরে একটি সাক্ষাত্কারে ব্যাখ্যা করেন যে এটি একটি সহজ সিদ্ধান্ত ছিল, এবং তাকে এটি বিবেচনা করার ভান করতে হয়েছিল। অর্কি এবং কার্টজম্যান একসাথে অ্যানিমেটেড টেলিভিশন সিরিজ ট্রান্সফর্মার্স: প্রাইম-এর নির্বাহী প্রযোজক হিসেবে কাজ করেন। সিরিজ শেষ হওয়ার পর তারা একটি ভবিষ্যৎ অ্যানিমেটেড সিরিজে জড়িত হওয়ার আশা করেছিলেন, যা অর্কি শো এর একটি পুনঃবুট হিসাবে কম এবং একটি ভিন্ন চেহারা মধ্যে ধারাবাহিকতা বেশি মনে করেন। তিনি মনে করেন, প্রাইম যদিও অত্যাধুনিক ছিল, তবে উদ্বেগ ছিল যে এটি এর জটিলতা এবং তীব্রতার কারণে তরুণ দর্শকদের পিছনে ফেলে যাচ্ছে। | [
{
"question": "অর্কি কখন উৎপাদন শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ঈগল চোখ কখন বের হলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এমন কোন চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছেন যা তিনি নিজেও লিখেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি লেখা থেকে শুরু করে উৎপাদন করা শুরু... | [
{
"answer": "অর্কি ঈগল আই চলচ্চিত্রে প্রযোজনা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি লেখা থেকে প্রযোজনায় চলে যান, যেখানে প্রযোজকদের লেখার পটভূমি ছিল এবং তাদের কাছ থেকে তিনি শিখেছিলেন।",
"... | 202,111 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালে, ডেভ ম্যাট্যাকস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান এবং জেরি কনওয়ে ড্রামস এবং পারকাশন গ্রহণ করেন। ফেয়ারপোর্ট উডওয়ার্ম রেকর্ডসের জন্য আরও দুটি স্টুডিও অ্যালবাম প্রযোজনা করেন: দ্য উড অ্যান্ড দ্য ওয়ার (২০০০) এবং এক্সএক্সএক্সভি (২০০২)। তারপর ওভার দ্য নেক্সট হিল (২০০৪) এর জন্য তারা একটি নতুন লেবেল প্রতিষ্ঠা করে: ম্যাটি গ্রুভস রেকর্ডস। এই সময়ে ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্য, ইউরোপ, অস্ট্রেলেশিয়া, ইউরোপ, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় ব্যাপকভাবে সফর করে এবং বার্মিংহাম সিম্ফনি হলে ডেভ সোয়ারব্রিকের জন্য একটি বড় তহবিল সংগ্রহকারী মঞ্চস্থ করে। ১৯৯৮ সালে, ব্যান্ডের সদস্যরা ব্রেটন সঙ্গীতশিল্পী অ্যালান সাইমনের সাথে তাদের সম্পর্ক শুরু করে। অন্যান্য অনেকের সাথে কাজ করে, ফেয়ারপোর্টের সদস্যরা (প্রধানত নিকোল এবং লেসলি) সাইমনের সকল রক অপেরার রেকর্ডিংয়ে অংশগ্রহণ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে এক্সক্যালিবুর ত্রয়ী (১৯৯৮, ২০০৭, ২০১০) এবং অ্যান ডি ব্রেটাগন (২০০৮)। ২০০৭ ছিল তাদের চল্লিশতম বার্ষিকী এবং তারা একটি নতুন অ্যালবাম, সেন্স অফ অক্সিডেন্ট প্রকাশ করে উদযাপন করে। তারা ২০০৪ সাল থেকে ক্রেফ্রেডিতে সরাসরি লিজ অ্যান্ড লিফ অ্যালবামের পুরো অংশ পরিবেশন করে, যেখানে ১৯৬৯ সালে ডেভ সোয়ারব্রিক, অ্যাশলি হাচিংস, ডেভ ম্যাট্যাকস, সাইমন নিকোল এবং রিচার্ড থম্পসনের সাথে গায়ক-গীতিকার ক্রিস উইলি স্যান্ডি ডেনির স্থান গ্রহণ করেন। উৎসবের ফুটেজ, যদিও লিজ এবং লিফ পারফরম্যান্স নয়, একটি উদযাপন ডিভিডির অংশ হিসাবে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটির প্রথম অফিসিয়াল ইউটিউব ভিডিও এপ্রিল ২০০৮ সালে প্রকাশিত হয়। ডিভিডির ফুটেজ থেকে সম্পাদনা করা নয় মিনিটের এই মিনি তথ্যচিত্রে লুলু, জোলস হল্যান্ড, সেথ লেকম্যান, মাইক হার্ডিং, জিওফ হিউজ এবং ফ্রাঙ্ক স্কিনারের সাক্ষাৎকার রয়েছে। ২০১১ সালে ব্যান্ডটি একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম ফেস্টিভাল বেল প্রকাশ করে, যা চার বছরের মধ্যে প্রথম নতুন অ্যালবাম। এরপর ২০১২ সালে বাবাকম্ব লি লাইভ এগেইন ২০১১ সালে প্রথম প্রকাশিত বাবাকম্ব লি অ্যালবাম পুনরায় পরিদর্শনের সময় সরাসরি রেকর্ড করা হয়। ২০১২ সালে, ব্যান্ডটি জনপ্রিয় অনুরোধ দ্বারা মুক্তি পায়, যা ব্যান্ডটির রেকর্ডের সবচেয়ে জনপ্রিয় গানগুলির স্টুডিওতে একটি রিওয়ার্কিং ( ভক্তদের সাথে ব্যান্ড দ্বারা পরিচালিত একটি রহস্যময় পরামর্শ এবং ভোট প্রক্রিয়া দ্বারা নির্ধারিত)। ২০১৫ সালের জানুয়ারিতে, তাদের আগের স্টুডিও অ্যালবাম (ফেস্টিভাল বেল) এর চার বছর পর, ফেয়ারপোর্ট কনভেনশন মিথস অ্যান্ড হিরোস নামে একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করে। | [
{
"question": "১৯৯৮ সালে ফেয়ারপোর্ট সম্মেলন যা করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের একটির নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি জনপ্রিয় ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য অ্যালবামের নাম কি?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "ফেয়ারমন্ট কনভেনশন উডওয়ার্ম রেকর্ডসের জন্য আরও দুটি স্টুডিও অ্যালবাম তৈরি করে: দ্য উড অ্যান্ড দ্য ওয়ার (২০০০) এবং এক্সএক্সএক্সভি (২০০২) \"\"\" উত্তর = \"\" উত্তর += \" + কনটেক্সট.স্প্লিট (\"এ\")",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির নাম ছিল দ্য উড অ্যান্ড দ্য ওয়ার।",
"turn_i... | 202,113 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে, ফোর টপস ট্যুরিং এবং লাইভ পারফরম্যান্সের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। তারা মাত্র একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিল, ১৯৯৫ সালের ক্রিসমাস হিয়ার উইথ ইউ এর জন্য আবার মোটাউনে ফিরে আসে। ১৯৯৭ সালের ২০ জুন ৫৯ বছর বয়সী লরেন্স পেটন লিভার ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। তিনি ৪৪ বছর ধরে ফোর টপের সাথে গান গেয়েছিলেন। প্রথমে লেভি স্টাবস, ওবি বেনসন এবং ডিউক ফকির দ্য টপস নামে একটি ত্রয়ী হিসেবে ভ্রমণ করেন। ১৯৯৮ সালে, দলটিকে একটি কোয়াটারে ফিরিয়ে আনার জন্য তারা সাবেক টেম্পটেশন থিও পিপলসদের নিয়োগ দেয়। শতাব্দীর শেষের দিকে, স্টাবস ক্যান্সারে অসুস্থ হয়ে পড়েন; লরেন্স পেটন পদ পূরণ করার জন্য রনি ম্যাকনেইরকে নিয়োগ করা হয় এবং পিপল্স প্রধান গায়ক হিসেবে স্টাবসের জুতায় পা রাখেন। পরবর্তীতে ২০০৮ সালের ১৭ অক্টোবর ডেট্রয়েটে নিজ বাড়িতে তিনি মৃত্যুবরণ করেন। এই সময়ে দলটিকে বেশ কয়েকটি টেলিভিশন বিশেষ অনুষ্ঠানে উপস্থাপন করা হয়, যার মধ্যে রয়েছে মোটাউন ৪৫ এবং পিবিএস-এর বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠান, যার মধ্যে রয়েছে দলের ৫০তম বার্ষিকীর কনসার্ট (ডিভিডিতে পাওয়া যায়)। কনসার্টটি তিক্তমধুর ছিল; এতে হুইলচেয়ারে আবদ্ধ লেভি স্টাবসের সংক্ষিপ্ত উপস্থিতি এবং ওবি বেনসন কর্তৃক ঘোষিত লরেন্স পেটনকে স্মরণ করা হয়। বেনসন আরও একটি পিবিএস বিশেষ অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন এবং ফুসফুস ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে ২০০৫ সালের ১ জুলাই মৃত্যুবরণ করেন। শেষ পিবিএস বিশেষ অনুষ্ঠান, যার শিরোনাম মোটাউন: দ্য ইরিলি ইয়ারস, তাতে বেনসনের কৃতিত্বের পর তার চলে যাওয়ার একটি বার্তা তুলে ধরা হয়। লরেন্স পেইনের পুত্র রোকেল (আসল নাম লরেন্স পেইন, জুনিয়র) বেনসনের পরিবর্তে নতুন বেস হিসেবে কাজ করেন (রোকেলকে মোটাউন: দ্য ইরিলি ইয়ারস-এর অঙ্গীকার বিরতি সাক্ষাৎকারগুলিতে দেখা যেতে পারে)। থিও পিপলসও টপস ত্যাগ করে তার নিজস্ব দল গঠন করেন এবং হ্যারল্ড 'স্পিক' বনহার্ট প্রধান গায়ক হিসেবে তার স্থলাভিষিক্ত হন। দলটি ১৯৯০ সালে রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে এবং ১৯৯৯ সালে ভোকাল গ্রুপ হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হয়। ২০০৪ সালে রোলিং স্টোন সর্বকালের সেরা ১০০ শিল্পীর তালিকায় তাদের স্থান দেয়। | [
{
"question": "পরবর্তী বছরগুলোতে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন বিশেষ অনুষ্ঠানে একক গান পরিবেশন করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা আর কোন কোন ঘটনায় অংশ নিয়েছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "পরবর্তী বছরগুলোতে, ফোর টপস ট্যুর এবং লাইভ পারফরম্যান্সের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা টেলিভিশন বিশেষ অনুষ্ঠান এবং মোটাউন ৪৫ সফরে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ৫০তম বার্ষিকীর কনসার্টে অ... | 202,114 |
wikipedia_quac | রকওয়েলের ২১ বছর বয়সে তার পরিবার নিউ রোশেল, নিউ ইয়র্কে চলে যায়। তারা কার্টুনিস্ট ক্লাইড ফরসিথের সাথে একটি স্টুডিও শেয়ার করেছেন, যিনি দ্য স্যাটারডে ইভিনিং পোস্টের জন্য কাজ করেন। ফরসিথের সাহায্যে, রকওয়েল ১৯১৬ সালে তার প্রথম সফল প্রচ্ছদ চিত্র পোস্ট করেন, মাদার্স ডে অফ (২০ মে প্রকাশিত)। এরপর তিনি সার্কাস বার্কার অ্যান্ড স্ট্রংম্যান (জুন ৩), গ্রাম্পস অ্যাট দ্য প্লেট (আগস্ট ৫), রেডহেড লাভস হ্যাটি পারকিন্স (সেপ্টেম্বর ১৬), পিপল ইন আ থিয়েটার ব্যালকনি (অক্টোবর ১৪) এবং ম্যান প্লেইং সান্তা (ডিসেম্বর ৯) ছবিতে অভিনয় করেন। প্রথম বছরের মধ্যে রকওয়েল পোস্ট কভারে আটবার প্রকাশিত হয়। অবশেষে রকওয়েল ৪৭ বছরেরও বেশি সময় ধরে দ্য স্যাটারডে ইভিনিং পোস্টের জন্য ৩২৩ টি মূল প্রচ্ছদ প্রকাশ করেন। ১৯৩৬ সালের ২৬শে সেপ্টেম্বরের সংখ্যার প্রচ্ছদে তার তীক্ষ্ণ হারমোনি দেখা যায়; এতে একজন নাপিত ও তিনজন খদ্দেরকে একটি ক্যাপেলা গান উপভোগ করতে দেখা যায়। এই ছবিটি স্পেবাসকিউএসএ কর্তৃক এই শিল্পের প্রচারের জন্য গ্রহণ করা হয়। পোস্টের প্রচ্ছদে রকওয়েলের সাফল্য ওই সময়ের অন্যান্য পত্রিকার প্রচ্ছদে স্থান করে নেয়, বিশেষ করে লিটারারি ডাইজেস্ট, দ্য কান্ট্রি জেন্টলম্যান, লেসলি'স উইকলি, জজ, পিপলস পপুলার মান্থলি এবং লাইফ ম্যাগাজিন। ১৯১৬ সালে দ্য স্যাটারডে ইভিনিং পোস্টের মাধ্যমে রকওয়েলের কর্মজীবন শুরু হলে তিনি বয়জ লাইফ পত্রিকার বেতনভুক্ত পদ ছেড়ে দেন। ১৯২৬ সালে তিনি বয় স্কাউটস অব আমেরিকার সাথে কাজ শুরু করেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময়, তিনি মার্কিন নৌবাহিনীতে যোগ দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু তাকে ঢুকতে দেওয়া হয়নি কারণ ১৪০ পাউন্ড (৬৪ কেজি) ওজন নিয়ে তিনি ৬ ফুট (১.৮ মিটার) লম্বা একজনের তুলনায় আট পাউন্ড কম ওজনের ছিলেন। এর ক্ষতিপূরণ হিসেবে তিনি এক রাত কলা, তরল পদার্থ ও ডোনাট খেয়ে কাটিয়েছিলেন এবং পরের দিন খাওয়ার জন্য যথেষ্ট ওজন করেছিলেন। তাকে একজন সামরিক শিল্পীর ভূমিকা দেওয়া হয়, কিন্তু তার দায়িত্ব পালনের সময় তিনি কোন কাজ দেখতে পাননি। | [
{
"question": "যেটা তার সবচেয়ে বিখ্যাত পেইন্টিং ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাঁর অধিকাংশ চিত্রকর্মের বিষয়বস্ত্ত কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কত বছর ধরে সক্রিয়ভাবে ছবি এঁকেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি ছবি আঁকা বন্ধ করেছিলেন",
... | [
{
"answer": "তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত চিত্রকর্ম দ্য শার্প হারমোনি, যা ১৯৩৬ সালে শনিবার সন্ধ্যায় প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর অধিকাংশ চিত্রকর্মের বিষয়বস্ত্ত ছিল আমেরিকান ড্রিম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ৪৭ বছর ধরে চিত্রকলায় সক্রিয় ছিলেন।",
"turn_id": 3
... | 202,115 |
wikipedia_quac | নরম্যান রকওয়েল ১৮৯৪ সালের ৩ ফেব্রুয়ারি নিউ ইয়র্ক সিটিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার প্রথম আমেরিকান পূর্বপুরুষ ছিলেন জন রকওয়েল (১৫৮৮-১৬৬২), ইংল্যান্ডের সমারসেট থেকে, যিনি সম্ভবত ১৬৩৫ সালে হোপওয়েল জাহাজে চড়ে উত্তর আমেরিকায় অভিবাসী হন এবং কানেটিকাটের উইন্ডসরের প্রথম বসতি স্থাপনকারীদের একজন হন। তার এক ভাই ছিল, যার নাম জার্ভিস ওয়ারিং রকওয়েল জুনিয়র। জার্ভিস ওয়ারিং, সিনিয়র, ফিলাডেলফিয়া টেক্সটাইল ফার্ম, জর্জ উড, সন্স অ্যান্ড কোম্পানির নিউ ইয়র্ক অফিসের ম্যানেজার ছিলেন, যেখানে তিনি তার সমগ্র কর্মজীবন অতিবাহিত করেন। রকওয়েল ১৪ বছর বয়সে হাই স্কুল থেকে চেজ আর্ট স্কুলে স্থানান্তরিত হন। এরপর তিনি ন্যাশনাল একাডেমী অব ডিজাইন এবং সবশেষে আর্ট স্টুডেন্টস লীগে যোগ দেন। সেখানে তিনি টমাস ফগার্টি, জর্জ ব্রিজম্যান এবং ফ্রাঙ্ক ভিনসেন্ট ডুমন্ড এর কাছে শিক্ষা লাভ করেন। সেন্ট নিকোলাস ম্যাগাজিন, বয় স্কাউটস অব আমেরিকা (বিএসএ) প্রকাশনা বয়েজ লাইফ এবং অন্যান্য যুব প্রকাশনায় তার প্রাথমিক কাজ প্রকাশিত হয়। একজন ছাত্র হিসেবে রকওয়েলকে ছোটখাটো কাজ দেওয়া হয়। তাঁর প্রথম বড় সাফল্য আসে ১৮ বছর বয়সে কার্ল এইচ. ক্লডির টেল মি হোয়্যার: স্টোরিজ অব মাদার নেচার-এর জন্য। এরপর রকওয়েলকে বয়জ লাইফ ম্যাগাজিনের স্টাফ আর্টিস্ট হিসেবে নিয়োগ দেয়া হয়। এই চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তিনি প্রতি মাসে ৫০ ডলার ক্ষতিপূরণ পেতেন। বলা হয়ে থাকে যে, এটি ছিল শিল্পী হিসেবে তাঁর প্রথম বেতনভুক্ত কাজ। ১৯ বছর বয়সে তিনি বয় স্কাউটস অব আমেরিকা কর্তৃক প্রকাশিত ছেলেদের জীবনের শিল্প সম্পাদক হন। তিনি তিন বছর এই চাকরি করেন, যার মধ্যে তিনি বেশ কয়েকটি প্রচ্ছদ অঙ্কন করেন, যার শুরু হয় তার প্রথম প্রকাশিত ম্যাগাজিন প্রচ্ছদ, স্কাউট অ্যাট শিপ'স হুইল, যা ছেলেদের জীবন সেপ্টেম্বর সংস্করণে প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "প্রথম বছরগুলোতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন পেইন্টিং শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাঁর প্রথম দিকের আর কোন ছবিগুলোর জন্য তিনি বিখ্যাত?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "প্রথম দিকে, নরম্যান রকওয়েল ১৪ বছর বয়সে হাই স্কুল থেকে চেজ আর্ট স্কুলে স্থানান্তরিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮ বছর বয়সে তিনি ছবি আঁকা শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি বয়জ লাইফ ম্যাগাজিনে তার প্রাথম... | 202,116 |
wikipedia_quac | ওড়িশা রাজ্যের বৌদ্ধ, জৈন ও হিন্দু প্রত্নতাত্ত্বিক স্থানগুলি, বিশেষ করে আসিয়া পর্বতমালার পাহাড়গুলিতে ৬ থেকে ৯ শতকের শিলালিপি এবং নৃত্যের খোদাই দেখা যায়। উদয়গিরির রানীগুম্ফ এবং লালিতগিরি, রত্নগিরি ও আলাতগিরির বিভিন্ন গুহা ও মন্দির উল্লেখযোগ্য। উদাহরণস্বরূপ, বৌদ্ধ মূর্তিগুলি ওড়িশি-সদৃশ ভঙ্গিমায় হারুকা, বজ্রভারী ও মারিচিসহ নৃত্যরত দেবতা ও দেবী হিসেবে চিত্রিত হয়েছে। আলেকজান্ডার কার্টারের মতে, ঐতিহাসিক প্রমাণ দেখায় যে ওড়িশি মহারি (হিন্দু মন্দিরের নর্তকী) এবং নৃত্য হলের স্থাপত্য (নাট-মন্ডপ) অন্তত ৯ম শতাব্দীতে প্রচলিত ছিল। কপিল ভাটস্যায়নের মতে, গুজরাটে আবিষ্কৃত জৈনধর্মের কল্পসূত্রের পাণ্ডুলিপিগুলোতে ধ্রুপদী ভারতীয় নৃত্যের বিভিন্ন ভঙ্গিমা রয়েছে, যেমন সমপদ, ত্রিভঙ্গী এবং ওড়িশি নৃত্যের চুকা। ভাটস্যায়নের মতে, মধ্যযুগে ওড়িশা থেকে অনেক দূরে ভারতের প্রত্যন্ত অঞ্চলে ওড়িশি ভাষার প্রশংসা করা হতো বা অন্তত সুপরিচিত ছিল, যা একটি গুরুত্বপূর্ণ জৈন গ্রন্থের মার্জিনে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। তবে জৈন পান্ডুলিপির মার্জিন ও প্রচ্ছদে নৃত্যের ভঙ্গিমা অলঙ্করণ হিসেবে ব্যবহার করা হয়েছে, কিন্তু এতে নৃত্যের বর্ণনা বা আলোচনা নেই। হিন্দু নৃত্যগ্রন্থ অভিনয় চন্দ্রিকা ও অভিনয় দর্পণে পা, হাত, দন্ডায়মান ভঙ্গি, আন্দোলন ও নৃত্য পরিমন্ডলের বিস্তারিত বর্ণনা আছে। এতে নাট্যশাস্ত্রে উল্লিখিত করণদের চিত্র অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। একইভাবে, ওড়িশার মন্দির স্থাপত্যের উপর অঙ্কিত হিন্দু গ্রন্থ শিল্পপ্রকাশ, ওড়িয়া স্থাপত্য এবং ভাস্কর্য নিয়ে আলোচনা করে এবং ওড়িশি অঙ্গভঙ্গি অন্তর্ভুক্ত করে। আধুনিক যুগে টিকে থাকা প্রকৃত ভাস্কর্য এবং ১০ম থেকে ১৪শ শতাব্দীর ওড়িয়া মন্দিরের প্যানেল রিলিফ ওড়িশি নৃত্য প্রদর্শন করে। পুরীর জগন্নাথ মন্দির, বৈষ্ণব, শৈব, শাক্ত এবং ওড়িশার সূর্য (সূর্য) এর মতো বৈদিক দেবতাদের অন্যান্য মন্দিরগুলিতে এই প্রমাণ পাওয়া যায়। ভুবনেশ্বরের কোনার্ক সূর্য মন্দির ও ব্রহ্মেশ্বর মন্দিরে নৃত্যশিল্পী ও সঙ্গীতশিল্পীদের বেশ কয়েকটি ভাস্কর্য রয়েছে। ৮ম শতকের শঙ্করাচার্যের কাব্য রচনা এবং ১২শ শতকের জয়দেবের গীতগোবিন্দম্ কাব্যকে অনুপ্রাণিত করে। মন্দিরে ওড়িশি নৃত্য পরিবেশন করতেন মাহারিস নামের নৃত্যশিল্পীরা, যারা ছোটবেলা থেকে তাদের নৃত্যশিল্পকে প্রশিক্ষণ ও নিখুঁত করার পর এই আধ্যাত্মিক কবিতা এবং অন্তর্নিহিত ধর্মীয় নাটকগুলি পরিবেশন করতেন, এবং যারা ধর্মীয় কাজের জন্য সম্মানিত ছিলেন। | [
{
"question": "মধ্যযুগে ওড়িশি কি এক গ্রহণযোগ্য নাচ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মধ্যযুগে কি ওড়িশি নাচ জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই যুগে কি কোনো জনপ্রিয় ওড়িশি নৃত্যশিল্পী ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মধ্যযুগে ওড়িশি নৃত্যের কি কোন ত... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 202,117 |
wikipedia_quac | তৃতীয় ইঙ্গ-ডাচ যুদ্ধে ডি রুয়েটার নেদারল্যান্ডসের পরিস্থিতি রক্ষা করেন। সোলেবে যুদ্ধে (১৬৭২), ডাবল স্কোনেভেল্ড (১৬৭৩) ও টেক্সেলের যুদ্ধে (১৬৭৩) অ্যাংলো-ফরাসি নৌবহরের উপর তার কৌশলগত বিজয় আক্রমণ প্রতিহত করে। ১৬৭৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তার জন্য লেফটেন্যান্ট-অ্যাডমিরাল-জেনারেলের নতুন পদ সৃষ্টি করা হয়, যখন অরেঞ্জের তৃতীয় উইলিয়াম অ্যাডমিরাল-জেনারেল হন। ১৬৭৪ সালের ১৯ জুলাই ডি রুয়েটার তার পতাকাবাহী জাহাজ ডি জেভেন প্রভিন্সিয়েন নিয়ে মার্টিনিক ত্যাগ করেন। তিনি আঠারোটি যুদ্ধজাহাজ, নয়টি গুদাম জাহাজ এবং ৩,৪০০ সৈন্য বহনকারী পনেরোটি সৈন্যবাহী নৌবহরের একটি উল্লেখযোগ্য বাহিনী পরিচালনা করেন। যখন তিনি ফোর্ট রয়্যাল আক্রমণ করার চেষ্টা করেন, তখন তার নৌবহর শান্ত হয়ে যায়, ফলে বিপুল সংখ্যক ফরাসি প্রতিরক্ষাকারী তাদের প্রতিরক্ষা মজবুত করার সময় পায়। পরের দিন, নতুনভাবে স্থাপিত ঢেউগুলো ডি রুয়েটারকে পোতাশ্রয়ে প্রবেশ করতে বাধা দেয় কিন্তু ডাচ সৈন্যরা উপকূলের দিকে এগিয়ে যায়। যাইহোক, নৌবহরের বন্দুক সমর্থন না থাকায় তারা খাড়া পাহাড়ের উপর ফরাসি দুর্গে পৌঁছানোর প্রচেষ্টায় মারাত্মকভাবে ব্যর্থ হয়। দুই ঘন্টার মধ্যে সৈন্যরা ১৪৩ জন নিহত এবং ৩১৮ জন আহত হয়ে বহরে ফিরে আসে। তার উচ্চাকাঙ্ক্ষা ব্যর্থ হয় এবং বিস্ময়ের উপাদান হারিয়ে ডি রুয়েটার উত্তর ডোমিনিকা এবং নেভিসে যাত্রা করেন, তারপর ইউরোপে ফিরে যান যখন তার জাহাজে রোগ ছড়িয়ে পড়ে। ১৬৭৬ সালে তিনি একটি যৌথ ডাচ-স্প্যানিশ নৌবহরের নেতৃত্ব গ্রহণ করেন যাতে স্প্যানিশরা মেসিনা বিদ্রোহ দমন করতে পারে। ১৬৭৭ সালের ১৮ মার্চ ডি রুয়েটারকে রাষ্ট্রীয় মর্যাদায় সমাহিত করা হয়। তার মৃতদেহ আমস্টারডামের নিউ চার্চে সমাহিত করা হয়। ১৬৭৯ সালে কর্নেলিয়াস ট্রোম্প তার স্থলাভিষিক্ত হন। | [
{
"question": "তার প্রথম লক্ষ্য কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা তাকে কী করতে পরিচালিত করেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কাকে পরাজিত করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা তাকে কী করতে পরিচালিত করেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এ... | [
{
"answer": "তার প্রথম লক্ষ্য ছিল তৃতীয় ইঙ্গ-ডাচ যুদ্ধে নেদারল্যান্ডসের পরিস্থিতি রক্ষা করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর ফলে তিনি ওলন্দাজ নৌবাহিনীর সর্বোচ্চ কমান্ডার হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি সোলেবে, সোনেভেলড ও টেক্সেলের যুদ্ধে ইঙ্গ-ফরাসি বাহিনীকে পরাজিত করেন।",
... | 202,118 |
wikipedia_quac | আরউইন ১৮৯৩ থেকে ১৮৯৫ সাল পর্যন্ত পেনসিলভানিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের কোচের দায়িত্ব পালন করেন। ১৮৯৪ সালে, তিনি পেন সমর্থকদের রাগিয়ে দেন যখন একজন প্রতিভাবান প্রথম বেসম্যান গোকল, কলেজিয়েট চ্যাম্পিয়নশীপের একটি সিরিজ খেলার পূর্বে আরউইনের প্রধান লীগ দলের সাথে প্রায় চুক্তি করে ফেলেছিলেন। তবে, ১৮৯৫ সালের মধ্যে পেনে আরউইনের কোচ হিসেবে খেলোয়াড় নির্বাচন ও অন্যান্য দায়িত্ব পালন করতেন। ১৮৯৬ সালে আরউইন নিউ ইয়র্ক জায়ান্টস পরিচালনার জন্য ফিলাডেলফিয়া ত্যাগ করেন। নিউ ইয়র্কে এক মৌসুম খেলার পর দায়িত্ব থেকে অব্যাহতি পান। তবে, তিনি তার নিজ শহর টরন্টোতে মাইনর লীগ দলের কোচ হিসেবে ফিরে আসেন। ১৮৯৭ ও ১৮৯৮ সালে আরউইন টরন্টোর কোচের দায়িত্ব পালন করেন। ১৮৯৮ সালে তিনি একটি মানহানির অভিযোগে গ্রেফতার হন, যা তার সময়ে ফিলাডেলফিয়ার মালিকানা সম্পর্কে আরউইনের মন্তব্য থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। যদিও আরউইন আত্মসমর্পণ করেছিলেন কিন্তু মনে হয় যে, তাকে কখনো গ্রেপ্তার করা হয়নি। ১৮৯৮ সালে আরউইন তাঁর কয়েকজন সেরা খেলোয়াড়কে ওয়াশিংটন প্রধান লীগ দলের সাথে চুক্তিবদ্ধ করেন। এর পরপরই আরউইনকে ওয়াশিংটনের ম্যানেজার করা হলে এই পদক্ষেপগুলোকে বিশেষভাবে সন্দেহজনক হিসেবে দেখা হয়। ১৮৯৯ সালের পর আরউইন কোচ হিসেবে প্রধান লীগে ফিরে যাননি। ১৯০০ সালে পুণরায় পেনের কোচ হিসেবে যোগ দেন। কিন্তু, ১৯০২ সালে দল ত্যাগ করেন। আগস্ট, ১৯০২ সালে মৌসুমের বাদ-বাকী সময় এনএলের আম্পায়ার হিসেবে চুক্তিবদ্ধ হন। ১৮৮১ সালে মাত্র তিনদিনের জন্য আম্পায়ারের দায়িত্ব পালন করেন। এরপর ৭ আগস্ট, ১৯০২ তারিখে প্রথম এনএল খেলা পরিচালনা করেন। ১৯০২ মৌসুম শেষে ৩ অক্টোবর, ১৯০২ তারিখে সর্বশেষ আম্পায়ার হিসেবে মাঠে নামেন। আম্পায়ার হিসেবে ৫০টি খেলায় আরউইন নয়জন খেলোয়াড়কে আউট করেন। তন্মধ্যে, ভবিষ্যতে হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত রজার ব্রেসনাহান ও ফ্রেড ক্লার্ক অন্যতম। আরউইন, যিনি টরোন্টো ক্লাবের আংশিক মালিকানা ধরে রেখেছিলেন, তারপর কয়েক মৌসুমের জন্য দলটি পরিচালনা করার জন্য ফিরে আসেন। ১৯০৬ সালের মধ্যে আরউইন ট্রাই-স্টেট লীগে আলতুনা মাউন্টেনিয়ার্সের ম্যানেজার ছিলেন। ১৯০৭ সালের জুলাই মাসে ভক্তরা অসন্তুষ্ট হলে আরউইন মাউন্টেইনিয়ার্সের ম্যানেজারের পদ থেকে পদত্যাগ করেন। এমনকি বেসবল স্কাউটিং এ প্রবেশ করার পর, আরউইন সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য ইউনিয়ন পেশাদার লীগে ওয়াশিংটন ক্লাব পরিচালনা করেন। লীগটি আর্থিক সমস্যায় জর্জরিত ছিল - যার মধ্যে খেলোয়াড়দের মাঝে মাঝে বেতন দিতে না পারাও অন্তর্ভুক্ত ছিল - এবং খেলা শুরু হওয়ার দুই মাসেরও কম সময়ের মধ্যে এটি বন্ধ হয়ে যায়। ১৯০৮ সালে পুণরায় পেনের কোচের দায়িত্ব পান। | [
{
"question": "তার কর্মজীবন কখন শেষ হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যখন তিনি একজন খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক ছিলেন তখন তিনি কোন দলে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৮৮৬ সালে তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "১৯০৭ সালে তাঁর কর্মজীবন শেষ হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ফিলাডেলফিয়া মেজর লীগ ক্লাবে ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 202,119 |
wikipedia_quac | ইংল্যান্ডের বিপক্ষে হেডিংলিতে অনুষ্ঠিত প্রথম টেস্টে সেঞ্চুরি করার মধ্য দিয়ে ছয় টেস্টে ৮৩.৯০ গড়ে ৮৩৯ রান তুলেন। ১৯৩০ সালে ডন ব্র্যাডম্যানের ৯৭৪ রানের পর ইংল্যান্ডের অ্যাশেজ সিরিজে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ সংগ্রহ ছিল। সর্বমোট ৩৮ ঘন্টা ক্রিজে অবস্থান করেন যা ছয় দিনেরও অধিক সময় ছিল। ট্রেন্ট ব্রিজে সিরিজের পঞ্চম টেস্টে জিওফ মার্শের সাথে জুটি গড়ে ইংল্যান্ডের পক্ষে একদিনের আন্তর্জাতিকে প্রথম জুটি গড়ে ৩০১ রান তুলেন। ৩২৯ রানের জুটি গড়ে ২১৯ রান তুলেন। ষষ্ঠ টেস্টে ৭১ ও ৪৮ রান তুলে নীল হার্ভেকে পরাভূত করেন যা টেস্ট ইতিহাসের তৃতীয় সর্বোচ্চ সিরিজ ছিল। এ সফরে তিনি ১,৬৬৯ প্রথম-শ্রেণীর রান তুলেন। অস্ট্রেলিয়া ৪-০ ব্যবধানে সিরিজ জয় করে অ্যাশেজ পুণরুদ্ধার করে। তবে, ওডিআইয়ে তাঁকে বাদ দেয়া হয়। অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে এসে ১৯৮৯-৯০ মৌসুমে ৭০.১৫ গড়ে ১,৪০৩ প্রথম-শ্রেণীর রান তুলেন ও ১,২১৯ টেস্ট রান তুলেন। এরফলে প্রথম খেলোয়াড় হিসেবে অভিষেক মৌসুমে সহস্রাধিক রান তুলেন। টেলরের প্রথম নয় টেস্টে অস্ট্রেলিয়া প্রথম ইনিংসে ৪০০ রান তুলে। শ্রীলঙ্কা ও পাকিস্তানের বিপক্ষে যথাক্রমে এমসিজিতে ৫২ ও ১০১, অ্যাডিলেড ওভালে ৭৭ ও ৫৯ এবং সিডনিতে অপরাজিত ১০১ রান তুলেন। অস্ট্রেলিয়া ২-০ ব্যবধানে সিরিজ জয় করে। মাত্র বারো মাসের মধ্যে ৭০.৩৫ গড়ে ১,৬১৮ রান তুলেন। ১৯৯০ সালে উইজডেন কর্তৃক অন্যতম বর্ষসেরা ক্রিকেটারের সম্মাননায় ভূষিত হন। মৌসুম শেষে প্রথমবারের মতো নেতৃত্বের দক্ষতা প্রদর্শন করেন। ১৯৮৯-৯০ মৌসুমে সিডনিতে অনুষ্ঠিত শেফিল্ড শিল্ডের চূড়ান্ত খেলায় আহত জিওফ লসনের পরিবর্তে এনএসডব্লিউ দলের অধিনায়কের দায়িত্ব পালন করেন। এনএসডব্লিউ ৩৪৫ রানে জয়ী হয়ে ৪০তম শিরোপা লাভ করে। টেস্ট অভিষেকের এক বছর পর ১৯৮৯ সালের বক্সিং ডেতে শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে ওডিআই অভিষেক ঘটে তাঁর। অস্ট্রেলিয়া ৩০ রানে জয় পায়। ঐ মৌসুমে ত্রি-দেশীয় প্রতিযোগিতায় অস্ট্রেলিয়ার দশটি ওডিআইয়ের মধ্যে নয়টি খেলার জন্য মনোনীত হন। ৩২.৬৬ গড়ে ২৯৪ রান তুলেন। সিডনিতে অনুষ্ঠিত চূড়ান্ত সিরিজে অস্ট্রেলিয়া ৬৯ রানে পাকিস্তানকে পরাজিত করে তাঁর সর্বোচ্চ ৭৬ রান তুলেন। নিউজিল্যান্ড ও শারজায় অনুষ্ঠিত ওডিআই প্রতিযোগিতার মাধ্যমে মৌসুম শেষ হয়। আট খেলার মধ্যে ছয় খেলায় অংশ নিয়ে ৩৭.০০ গড়ে ২২২ রান তুলেন। তন্মধ্যে, দুইটি অর্ধ-শতকের ইনিংস ছিল তাঁর। | [
{
"question": "তিনি কোন রেকর্ড ভেঙেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে এটা তাৎপর্যপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কী উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ছয়টা পরীক্ষা কী?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অভিষেক বছরে এক হাজার টেস্ট রান করার রেকর্ড ভেঙ্গে ফেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এতে বোঝা যায় যে, টেলর কেবলমাত্র প্রতিভাবান ব্যাটসম্যানই ছিলেন না, বরং ইংল্যান্ডের উদ্বোধনী ব্যাটসম্যান হিসেবে শক্তিশালী প্রতিযোগী ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইংল্যান্ডে ছয় টেস... | 202,121 |
wikipedia_quac | ১৯৮৪ সালে ব্যান্ডটি অন্যান্য স্বার্থ অনুধাবনের জন্য বিরতি নেয়। সেই বছরের শেষের দিকে, হে এবং স্পীকারের মধ্যে গান লেখার এবং ব্যান্ডের ব্যবস্থাপনার মধ্যে মহড়ার সময় উত্তেজনা ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যায়। রিস এবং স্পেইসার উভয়কেই বলা হয়েছিল যে তাদের প্রয়োজন নেই, যেহেতু হে, হ্যাম এবং স্ট্রাইকার তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, টু হার্টস (২৩ এপ্রিল ১৯৮৫) রেকর্ড করার জন্য সেশন সঙ্গীতশিল্পীদের ব্যবহার করেছিলেন। স্টুডিও সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ছিলেন বেস গিটারে জেরেমি আলসপ (এক্স-রাম ব্যান্ড, পিরামিড, ব্রোডেরিক স্মিথ ব্যান্ড); এবং ড্রামে মার্ক কেনেডি (স্পেকট্রাম, আইয়ার্স রক, মার্সিয়া হাইন্স ব্যান্ড)। টু হার্টস প্রযোজনা করেছেন হে এবং হ্যাম। এটি তাদের পূর্ববর্তী অ্যালবামের তুলনায় সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয় এবং মাত্র ১ নম্বরে অবস্থান করে। অস্ট্রেলিয়াতে ১৬ জন এবং না। মার্কিন চার্টে ৫০। এর উৎপাদনের সময় স্ট্রাইকার চলে যান। চারটি একক হিসেবে মুক্তি পায়, "এভরিথিং আই নিড" (মে ১৯৮৫), "ম্যান উইথ টু হার্টস", "মারিয়া" (আগস্ট) এবং "হার্ড লাক স্টোরি" (অক্টোবর)। ৩৭) এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র (না। ৪৭)। অ্যালবামটি ব্যাপকভাবে ড্রাম মেশিন এবং সংশ্লেষকের উপর নির্ভর করে, এবং হ্যামের স্যাক্সোফোনের উপস্থিতি হ্রাস করে, এটি তার পূর্বসুরীদের তুলনায় একটি ভিন্ন অনুভূতি প্রদান করে। হে এবং হ্যাম টু হার্টস এর সমর্থনে নতুন ব্যান্ডমেটদের ভাড়া করেন, আলসপ এবং কেনেডির সাথে গিটার এবং কিবোর্ডে জেমস ব্ল্যাক (মন্ডো রক, দ্য ব্ল্যাক সরো) যোগ দেন। এর পরপরই তৃতীয় গিটারবাদক কলিন বেইলী (মাই-সেক্স) যোগ করা হয়। অস্ট্রেলীয় গায়ক কেট সেবেরানো এবং রেনে গিয়ারও এই অ্যালবামে কাজ করেছেন এবং অতিথি গায়ক হিসেবে সরাসরি গান পরিবেশন করেছেন। ১৯৮৫ সালের ১৩ জুলাই মেন অ্যাট ওয়ার্ক ওজ ফর আফ্রিকা কনসার্টের জন্য তিনটি গান পরিবেশন করে (গ্লোবাল লাইভ এইড প্রোগ্রামের অংশ)- "মারিয়া", "ওভারকিল" এবং একটি অপ্রকাশিত গান "দ্য লংগেস্ট নাইট"। এটি অস্ট্রেলিয়ায় (সাত নেটওয়ার্ক ও নয় নেটওয়ার্কে) এবং যুক্তরাষ্ট্রে এমটিভিতে সম্প্রচারিত হয়। "মারিয়া" এবং "ওভারকিল" আমেরিকান ব্রডকাস্টিং কোম্পানি (এবিসি) দ্বারা তাদের লাইভ এইড সম্প্রচারের সময় প্রচারিত হয়েছিল। হ্যাম অ্যালবামটির পিছনে সফরের সময় ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ১৯৮৫ সালে ম্যান অ্যাট ওয়ার্কের চূড়ান্ত পরিবেশনায় জ্যাজ স্যাক্সোফোনবাদক পল উইলিয়ামস হ্যামের স্থলাভিষিক্ত হন। ১৯৮৬ সালের শুরুর দিকে ব্যান্ডটি বিলুপ্ত হয়ে যায় এবং হে তার প্রথম একক অ্যালবাম "লুকিং ফর জ্যাক" (জানুয়ারি ১৯৮৭) রেকর্ড করতে শুরু করেন। | [
{
"question": "দুই হৃদয় কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন এককটি চার্টে স্থান পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটা কখন ভেঙ্গেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিচ্ছেদ সম্পর্কে কি আর কোন তথ্য আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সফরের ... | [
{
"answer": "টু হার্টস অস্ট্রেলিয়ান ব্যান্ড মেন অ্যাট ওয়ার্কের একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮৫ সালে ব্যান্ডটি ভেঙ্গে যায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 202,122 |
wikipedia_quac | ১৯৯৬ সালের মাঝামাঝি সময়ে, দশ বছর অনুপস্থিতির পর, হে এবং হ্যাম দক্ষিণ আমেরিকা ভ্রমণের জন্য ম্যান অ্যাট ওয়ার্ক সংস্কার করেন। তারা তাদের পূর্বের কর্মজীবনে সেখানে দৃঢ় সমর্থক লাভ করেছিল এবং একটি পুনর্মিলনের দাবি অব্যাহত ছিল। ১৯৯৬ সালের লাইন আপে ছিলেন বেস গিটার এবং ব্যাকিং ভোকালস (সাবেক ব্ল্যাক সরোস, পল কেলি ব্যান্ড); গিটার এবং ব্যাকিং ভোকালস (কলিন হে ব্যাকিং ব্যান্ড); এবং ড্রামস (দ্য ব্ল্যাক সরোস) এ জন ওয়াটসন। এই সফরটি সাও পাওলোতে একটি পারফরম্যান্সের মাধ্যমে শেষ হয়, যা ১৯৯৭ সালে ব্রাজিলে একটি লাইভ অ্যালবাম, ব্রাজিল ৯৬ এর জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল, যা সনি রেকর্ডসের জন্য হে এবং হ্যাম সহ-প্রযোজনা করেছিল। এটি ১৯৯৮ সালে ব্রাজিলে "দ্য লংেস্ট নাইট" নামে একটি বোনাস ট্র্যাক সহ বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। ১৯৯৭ সালে ড্রামার টনি ফ্লয়েড ওয়াটসনের স্থলাভিষিক্ত হন, কিন্তু ১৯৯৮ সালের মধ্যে হে, হ্যাম, জেমস রায়ান (গিটার, ব্যাকিং ভোকালস), রিক গ্রসম্যান (হুডু গুরুসের) বেস গিটার এবং পিটার মাসলেন (সাবেক বুম ক্র্যাশ অপেরা) ড্রামস। ১৯৯৯ সালে রায়ান, গ্রসম্যান ও মাসলেন বাদ পড়েন এবং হোসফোর্ড ও ফ্লয়েড ফিরে আসেন। ২০০০ সালে রডরিগো আরাভেনাকে হেটা মোজেসের সাথে ড্রামসে নিয়ে আসা হয়। ২০০১ সালে তার স্থলাভিষিক্ত হন ওয়ারেন ট্রুট। ব্যান্ডটি ১৯৯৮ থেকে ২০০০ সাল পর্যন্ত অস্ট্রেলিয়া, দক্ষিণ আমেরিকা, ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে। মেন অ্যাট ওয়ার্ক ২০০০ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের সমাপনী অনুষ্ঠানে "ডাউন আন্ডার" গানটি পরিবেশন করেন। ২০০০ সালের মাঝামাঝি সময়ে তাদের একটি ইউরোপীয় সফর বাতিল করা হয় এবং ২০০২ সালে দলটি ভেঙে যায়, যদিও হে এবং হ্যাম মাঝেমধ্যে অতিথি সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে মেন অ্যাট ওয়ার্ককে পুনর্মিলিত করেন (২০০৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তারা অস্ট্রেলিয়া ইউনাইটস ভিক্টোরিয়ান বুশফায়ার আপিল টেলিথনে "ডাউন আন্ডার" গানটি পরিবেশন করেন)। | [
{
"question": "কখন তাদের আংশিক পুনর্মিলন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন এটা কেবল আংশিক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা একসঙ্গে ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা আবার ভেঙে পড়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "১৯৯৭ সালে তাদের আংশিক পুনর্মিলন হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি আংশিক ছিল কারণ ব্যান্ডটির লাইনআপ পরিবর্তন হয়েছিল এবং দুজন সদস্য হারিয়েছিল: বেজ গিটারে রিক গ্রসম্যান এবং ড্রামসে পিটার মাসলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা একসাথে থাকার সিদ্ধান্ত নেয় কারণ তাদের ... | 202,123 |
wikipedia_quac | মারাভিচ তার স্ত্রী জ্যাকি এবং তার দুই ছেলে জেসন, যাদের বয়স ৮ বছর এবং জশ, যাদের বয়স ৫ বছর, তাদের রেখে যান। এর আগের বছর, মারাভিচ জেসনকে ওয়াশিংটনের সিয়াটলের ১৯৮৭ এনবিএ অল-স্টার গেমে নিয়ে যান এবং মাইকেল জর্ডানের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। যেহেতু মারাভিচ মারা যাওয়ার সময় তার সন্তানরা খুব ছোট ছিল, তাই জ্যাকি মারাভিচ প্রথমে তাদের অবাঞ্ছিত মিডিয়ার মনোযোগ থেকে রক্ষা করেছিলেন, এমনকি জেসন ও জশকে তাদের বাবার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় যোগ দেওয়ার অনুমতিও দেননি। কিন্তু, বাস্কেটবলের প্রতি প্রবণতা উত্তরাধিকারসূত্রে পাওয়া এক বৈশিষ্ট্য বলে মনে হয়েছিল। ২০০৩ সালের একটি সাক্ষাত্কারে, জেসন ইউএসএ টুডেকে বলেন, "আমার বাবা আমাকে একটি (নারফ) বাস্কেটবল পাস করেছিলেন, এবং তখন থেকে আমি হুক করা হয়েছে... আমার বাবা বলেছিল আমি গুলি করেছি আর মিস করেছি, আর আমি পাগল হয়ে গিয়েছিলাম আর আমি গুলি করতে থাকি। সে বলেছে তার বাবা তাকে বলেছে সে একই কাজ করেছে।" বাবার মৃত্যুর সাথে মোকাবিলা করতে গিয়ে কিছু বাধাবিপত্তির সম্মুখীন হওয়া সত্ত্বেও এবং তার শিক্ষা থেকে কোন সুবিধা না পাওয়া সত্ত্বেও, দুই ছেলেই শেষ পর্যন্ত উচ্চ বিদ্যালয় এবং কলেজিয়েট বাস্কেটবল খেলতে অনুপ্রাণিত হয়। ২৭ জুন, ২০১৪ তারিখে গভর্নর ববি জিন্দাল প্রস্তাব করেন যে এলএসইউ অ্যাসেম্বলি সেন্টারের বাইরে মারাভিচের একটি মূর্তি স্থাপন করবে যা ইতিমধ্যে বাস্কেটবল তারকার নাম বহন করছে। প্রাক্তন কোচ ডেল ব্রাউন এই ধরনের একটি স্মৃতিস্তম্ভের বিরোধিতা করেন, কিন্তু মারাভিচের বিধবা স্ত্রী জ্যাকি ম্যাকলাচলন বলেন যে তার স্বামীর মৃত্যুর পর তাকে একটি মূর্তি নির্মাণের প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল। ম্যাকলাচলান বলেছেন যে তিনি লক্ষ্য করেছেন কিভাবে সমর্থকরা অ্যাসেম্বলি সেন্টারে মারাভিচের নাম ক্যামেরা ফ্রেমের মধ্যে পেতে সংগ্রাম করে। ২০১৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, এলএসইউ অ্যাথলেটিক হল অব ফেম কমিটি সর্বসম্মতিক্রমে ক্যাম্পাসে মারাভিচের সম্মানে একটি মূর্তি স্থাপনের প্রস্তাব অনুমোদন করে। | [
{
"question": "কে পিট মারাভিচ",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার স্ত্রী ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি বাচ্চা ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোন স্কুলে গিয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার বাচ্চারা তার পদচিহ্ন অনুসরণ করেছিল",
"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি এলএসইউতে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "এলএসইউ ক্যাম্পাসে একটি মূর্তির... | 202,124 |
wikipedia_quac | আঘাতের কারণে ১৯৮০ সালের শরৎকালে খেলা থেকে অবসর নিতে বাধ্য হন। এরপর দুই বছর নির্জনে অবস্থান করেন। এই সব কিছুর মধ্য দিয়ে, মারাভিচ বলেন যে তিনি "জীবনের জন্য" অনুসন্ধান করছিলেন। তিনি যোগব্যায়াম ও হিন্দুধর্মের অনুশীলন করেন, ট্র্যাপিস্ট সন্ন্যাসী টমাস মার্টনের দ্য সেভেন স্টোরী মাউন্টেন পড়েন এবং উফোলজির ক্ষেত্রে আগ্রহী হন, অজানা উড়ন্ত বস্তুর অধ্যয়ন। তিনি নিরামিষভোজী ও জীবাণুনাশক পদার্থও আবিষ্কার করেন। অবশেষে, তিনি সুসমাচারের খ্রিস্টধর্ম গ্রহণ করেছিলেন। মারা যাওয়ার কয়েক বছর আগে মারাভিচ বলেছিলেন, "আমি একজন খ্রিস্টান হিসেবে স্মরণীয় হতে চাই, এমন একজন ব্যক্তি হিসেবে, যিনি তাঁকে [যিশুকে] সবচেয়ে বেশি সেবা করেন, বাস্কেটবল খেলোয়াড় হিসেবে নয়।" ১৯৮৮ সালের ৫ই জানুয়ারি, ক্যালিফোর্নিয়ার পাসাডেনার ফার্স্ট চার্চ অফ দ্যা নাজারেনের জিমে পিকআপ বাস্কেটবল খেলার সময় মারাভিচ হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। মারাভিচ লুইজিয়ানায় তার বাড়ি থেকে বের হয়েছিলেন ডবসনের রেডিও শোর একটা অংশ রেকর্ড করার জন্য, যা সেই দিন পরে সম্প্রচার করা হয়েছিল। ডবসন বলেছেন যে মারাভিচের শেষ কথাগুলো, মৃত্যুর এক মিনিটেরও কম সময়ের মধ্যে, ছিল, "আমার খুব ভালো লাগছে। আমি খুব খুশি।" একটি ময়না তদন্তে জানা যায় যে, তার মৃত্যুর কারণ ছিল এক বিরল জন্মগত ত্রুটি; তিনি এমন এক ধমনী নিয়ে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যা হৃৎপিণ্ডের পেশীর তন্তুতে রক্ত সরবরাহ করে। তার ডান করোনারি ধমনীটা অনেক বড় হয়ে গিয়েছিল আর তিনি সেই ত্রুটির জন্য ক্ষতিপূরণ করছিলেন। মারাভিচ তার বাবার মৃত্যুর এক বছর পর এবং তার মায়ের মৃত্যুর কয়েক বছর পর মারা যান। মারাভিচ লুইজিয়ানার ব্যাটন রুজের রেস্থেভেন গার্ডেনস অফ মেমরি অ্যান্ড মাউসোলিয়ামে সমাহিত আছেন। | [
{
"question": "কে পিট মারাভিচ",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তিনি মারা যান",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় মারা গেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিভাবে সে মারা গেল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "মৃত্যুর সময় তিনি কি করছিলেন",
"turn_id":... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৮ সালের ৫ জানুয়ারি তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ক্যালিফোর্নিয়ার পাসাডেনার ফার্স্ট চার্চ অব দ্য নাজারেনে তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ৪০ বছর বয়সে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান।... | 202,125 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে কোম্পানি হিসেবে শহরের পরিবর্তন শুরু হয়। মার্থা এবং ভ্যানডেলাস এবং দ্য মার্ভেলেটের মতো পুরনো কাজগুলো ধীরে ধীরে সরে যায় অথবা নতুন কাজ যেমন মাইকেল জ্যাকসন এবং দ্য জ্যাকসন ৫, রেয়ার আর্থ এবং এখন-সলো ডায়ানা রস এর উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে। উপরন্তু, কোম্পানিটি ডেট্রয়েট থেকে ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে তাদের কার্যক্রম স্থানান্তর করে, যেখানে বেরি গর্ডি চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন শিল্পে প্রবেশের পরিকল্পনা করেন। ১৯৭২ সালে ঘোষণা করা হয় যে পুরো কোম্পানি পশ্চিম দিকে চলে যাবে এবং এর সকল শিল্পীদেরও পশ্চিম দিকে চলে যেতে হবে। দ্য ফাঙ্ক ব্রাদার্স স্টুডিওর ব্যাকিং ব্যান্ড মার্থা রিভস এবং দ্য ফোর টপস সহ অনেক পুরোনো মোটাউন অভিনয়, ইতোমধ্যে লেবেল দ্বারা উপেক্ষিত, ডেট্রয়েটে থাকার সিদ্ধান্ত নেয়। টপস এবিসি-ডানহিলের জন্য মোটাউন ত্যাগ করে, যেখানে তারা লেখক-প্রযোজক ডেনিস ল্যামবার্ট এবং ব্রায়ান পটার এবং লেবেলের প্রধান এএন্ডআর স্টিভ ব্যারিকে প্রযোজক হিসাবে নিযুক্ত করে, টপসের মালিক লরেন্স পেটন পরে প্রযোজক ও লেখক হিসাবে কাজ করেন। তিনি বেশ কয়েকটি গানে কণ্ঠ দিয়েছেন। "কিপার অব দ্য ক্যাসল" ছিল তাদের প্রথম পপ টপ ১০ হিট গান, যা ১৯৬৭ সালে "বারনাডেট" অ্যালবামের পর প্রথম। এর পরের হিটগুলোর মধ্যে ছিল মিলিয়ন বিক্রিত "এইন্ট নো ওম্যান (লাইক দ্য ওয়ান আই হ্যাভ গট)", যেটি টপ ১০ পপ হিট এবং তাদের তৃতীয় আরএন্ডবি নম্বর ১ এবং শীর্ষ ২০ হিট, "আর ইউ ম্যান ইন্টু" (চলচ্চিত্র "শাফট ইন আফ্রিকা" থেকে)। "সুইট আন্ডারস্ট্যান্ডিং লাভ"; "মিডনাইট ফ্লাওয়ার" এবং "ওয়ান চেইন ডোন্ট মেক নো জেল" ১৯৭২ থেকে ১৯৭৪ সালের মধ্যে আরএন্ডবি শীর্ষ ১০-এ পৌঁছেছিল। এবিসি/ডানহিলের দুটি একক, ১৯৭৪ সালের "আই জাস্ট ক্যান গেট ইউ আউট অফ মাই মাইন্ড" এবং ১৯৭৫ সালের "সেভেন লোনলি নাইটস" দক্ষিণ-পূর্ব সৈকত/শাগ ক্লাব ড্যান্স সার্কিটের জনপ্রিয় সুর হয়ে উঠেছে। ১৯৭৬ সালে "ক্যাটফিশ" মুক্তির পর, প্রধান হিটগুলি শুকিয়ে যেতে শুরু করে এবং ফিলাডেলফিয়ায় এমএফএসবি সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করার পর টপগুলি এবিসি ছেড়ে চলে যায়। ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিক পর্যন্ত দলটি রেকর্ডিং দৃশ্য থেকে অদৃশ্য হয়ে যায়। ক্যাসাব্লাঙ্কা রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে, টপস ১৯৮১ সালে #১ আরএন্ডবি হিট "হোয়েন সে ওয়াজ মাই গার্ল" দিয়ে ফিরে আসে। ডেভিড উলফর্ট প্রযোজিত এই গানটি বিলবোর্ডের শীর্ষ ১০-এর তালিকায় স্থান পায়নি। এই গানটি ইউকে টপ ১০-এ স্থান করে নেয় এবং পরবর্তীতে "ডোন্ট ওয়াক অ্যাওয়ে" গানটিও হিট হয়। | [
{
"question": "তারা কি এবিসি থেকে কাসাব্লাঙ্কাতে চলে গেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা মোটর গাড়ি ছেড়ে চলে গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাহলে উপরের অংশ পশ্চিমে সরে গেল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা এবিসির সাথে কি করেছে?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা মোটাউন থেকে চলে যায় কারণ কোম্পানি তাদের কার্যক্রম লস এঞ্জেলসে স্থানান্তর করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং সকল শিল্পীদের সেখানে যেতে হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"কিপার অব দ্য ক্যাসল\... | 202,126 |
wikipedia_quac | আরকানসাসের আরকাডেলফিয়ার উয়াচিটা ব্যাপটিস্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে পয়েন্ট অফ গ্রেস গঠিত হয়েছিল। ডেনিস মাস্টারস, টেরি ল্যাং এবং হিদার ফ্লয়েড, যারা ওকলাহোমার নরম্যান থেকে একে অপরকে চিনত, কাকতালীয়ভাবে ওবিইউতে নিজেদের খুঁজে পায় এবং সঙ্গীতে জড়িত হয়। তারা 'দ্য অয়াচিটোনস' নামে একটি কণ্ঠ্য দলে গান গেয়েছিল, যা ১৪ জন মেয়ে নিয়ে গঠিত ছিল। দলের মধ্যে, মেয়েরা একটি ত্রয়ী গঠন করে, এবং একটি উয়াচিটোনের পারফরম্যান্সের জন্য শব্দ পরীক্ষা করার পর, মেয়েরা একটি ক্যাপেলা গান গাইছিল যখন একজন দর্শক তাদের বলেছিল যে তাদের একসঙ্গে কিছু করা উচিত। শেলি ফিলিপস আরকানসাসের লিটল রক থেকে বৃত্তি নিয়ে ওবিইউতে আসেন। তিনি 'প্রশংসা গায়ক' নামে একটি দলে গান গেয়েছিলেন। এই দলে চারজন মেয়ে এবং চারজন পুরুষ ছিলেন। তিনি ডেনিসের মাধ্যমে টেরি ও হিদারের বন্ধু হন, যিনি তার রুমমেট এবং সামাজিক ক্লাব চি ডেল্টার বোন ছিলেন। হিদারের পরে টেরি ও ডেনিস একটি ত্রয়ী গঠন করার এবং গ্রীষ্মের সময় একসঙ্গে গান গাওয়ার পরিকল্পনা করে, ডেনিস তার শোবার ঘরে ফিরে যায় এবং শেলিকে তাদের গ্রীষ্মের পরিকল্পনা সম্পর্কে জানায়। শেলি ত্রিত্বকে চারে পরিণত করার পরামর্শ দেওয়ার পর, এটাকে একেবারে উপযুক্ত বলে মনে হয়েছিল। গীতসংহিতা ১০৭:২ পদের পর তারা নিজেদের এই নামে ডাকে, যেখানে বলা আছে, "প্রভুর মুক্তিপ্রাপ্তেরা এই কথা বলুক।" এটা ছিল আপনার নিজের করা একটা প্রকল্প আর দলের কাজগুলোকে ক্ষমতা অনুযায়ী ভাগ করে দেওয়া হতো। হেদার প্রচার ও অ্যালবাম বিক্রয়ের দায়িত্বে ছিলেন, টেরি টাকার দায়িত্বে ছিলেন, শেলি বুকিং এর দায়িত্বে ছিলেন এবং ডেনিস সঙ্গীতের দায়িত্বে ছিলেন। তাদের পরিবেশনার আগে, তারাই মঞ্চে তাদের সরঞ্জামগুলি বহন করত এবং সেগুলি স্থাপন করত। তারা সেই গ্রীষ্মকে অনুসরণ করতে শুরু করেছিল এবং বছরের বাকি সময়টা প্রতি সপ্তাহান্তে গান গেয়ে কাটিয়েছিল। অনেক ভক্তের অনুরোধের পর, তারা একটি স্বাধীন অ্যালবাম রেকর্ড করে এবং দক্ষিণ ও মধ্যপশ্চিমের জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। একটি বড় রেকর্ড চুক্তি অনুসরণ করার কোন কারণ না দেখা সত্ত্বেও, মেয়েরা তাদের পরিবারের সদস্যদের দ্বারা উৎসাহিত হয়ে ১৯৯২ সালে কলোরাডোর এস্টেস পার্কে মিউজিক ইন দ্য রকস খ্রিস্টান আর্টিস্ট সেমিনারে যোগ দেয়। তারা জনতা এবং বিচারকদের বিস্মিত করে যখন তারা "তিনি সেরা জিনিস" গানটি পরিবেশন করে এবং গ্রুপ প্রতিযোগিতায় সামগ্রিক গ্র্যান্ড পুরস্কার লাভ করে। মেয়েরা আবিষ্কার করে যে, তাদের পারফরম্যান্সের পর, রেকর্ড লেবেলের আগ্রহ ছিল, এবং দলটি ওয়ার্ড রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষর করার সিদ্ধান্ত নেয়। এরপর তারা ন্যাশভিলে চলে যান এবং তাদের স্ব- শিরোনামযুক্ত প্রথম অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। | [
{
"question": "১৯৯১ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম বছরগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা সেখানে কতক্ষণ কাজ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোনো লেবেলের দ্বারা স্বাক্ষরিত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পয়েন্ট অফ গ্রেসের প্রাথমিক বছরগুলি আরকানসাসের আরকাডেলফিয়ার উয়াচিটা ব্যাপটিস্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা সেখানে দীর্ঘ সময় ধরে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 202,127 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালের অক্টোবরে, মৃত কেনেডির তিনজন প্রাক্তন সদস্য রয়্যালটি প্রদান না করার জন্য বিয়াফ্রার বিরুদ্ধে মামলা করে। ডেড কেনেডির অন্যান্য সদস্যরা অভিযোগ করেন যে, বিকল্প টেন্টাকল রেকর্ডের প্রধান হিসেবে বিয়াফ্রা প্রায় এক দশকেরও বেশি সময় ধরে অনাদায়ী রয়্যালটিতে প্রায় ৭৫,০০০ মার্কিন ডলারের হিসাব সংক্রান্ত ত্রুটি আবিষ্কার করেছিলেন। তার ব্যান্ড সদস্যদের এই ভুল সম্পর্কে জানানোর পরিবর্তে, অভিযোগ করা হয় যে, বায়াফ্রা জেনেশুনে তথ্য গোপন করেছিলেন যতক্ষণ না রেকর্ড লেবেলের একজন হুইসেলব্লোয়ার কর্মী ব্যান্ডটিকে অবহিত করেন। বিয়াফ্রার মতে, ব্যান্ডটির সবচেয়ে সুপরিচিত একক, "হলিডে ইন কম্বোডিয়া" লেভির ডকের জন্য একটি বিজ্ঞাপনে ব্যবহার করার অনুমতি না দেওয়ার কারণে এই মামলা হয়েছিল; বিয়াফ্রা লেভির বিরোধিতা করেন কারণ তারা অন্যায় ব্যবসায়িক অনুশীলন এবং সুইটশপ শ্রম ব্যবহার করে। বিয়াফ্রা বলেন যে তিনি কখনও তাদের রয়্যালটি অস্বীকার করেননি, এবং তিনি নিজে তাদের অ্যালবাম বা "মরণোত্তর" লাইভ অ্যালবামগুলির জন্য রয়্যালটি পাননি যা ডেকে মিউজিক অংশীদারিত্ব দ্বারা অন্যান্য লেবেলে লাইসেন্স করা হয়েছিল। ডেকে মিউজিক এই অভিযোগ অস্বীকার করেছে এবং তারা যা পোস্ট করেছে তা হচ্ছে তার নগদ রাজকীয় চেক, যা তার বৈধ নাম এরিক বুচারকে লেখা হয়েছে। এছাড়াও বায়াফ্রা নতুন প্রকাশ এবং গানের লাইভ অ্যালবামগুলিতে গান লেখার কৃতিত্ব সম্পর্কে অভিযোগ করেন, অভিযোগ করেন যে তিনি একমাত্র গীতিকার ছিলেন যা পুরো ব্যান্ডকে ভুলভাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। ২০০০ সালের মে মাসে, একটি জুরি বায়াফ্রা এবং বিকল্প টেন্টাকলসকে "ঘৃণা, নিপীড়ন এবং প্রতারণার জন্য দোষী" হিসেবে চিহ্নিত করে। বিয়াফ্রাকে ২০০,০০০ মার্কিন ডলার পরিশোধ করার আদেশ দেওয়া হয়েছিল, যার মধ্যে শাস্তিস্বরূপ ২০,০০০ মার্কিন ডলারও ছিল। ২০০৩ সালের জুন মাসে, বিয়াফ্রার আইনজীবীদের এক আপিলের পর, ক্যালিফোর্নিয়ার আপিল আদালত সর্বসম্মতিক্রমে বিয়াফ্রা এবং বিকল্প তাঁবুর বিরুদ্ধে ২০০০ সালের রায়ের সমস্ত শর্তকে সমর্থন করেছিল। উপরন্তু, বাদীদের অধিকাংশ মৃত কেনেডির রেকর্ডকৃত কাজের অধিকার প্রদান করা হয়েছিল -- যা বিকল্প টেন্টাকলের বিক্রির প্রায় অর্ধেক ছিল। এখন ডেড কেনেডিস নামের অধীনে, বিয়াফ্রার প্রাক্তন ব্যান্ড সঙ্গীরা একজন নতুন প্রধান গায়কের সাথে সফরে যায়। | [
{
"question": "কেন তার বিরুদ্ধে মামলা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মামলাটি কি নিষ্পত্তি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে কি বাকি রয়্যালটি পরিশোধ করতে হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কি জেলে যেতে হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তার বিরুদ্ধে অভিযোগ ছিল যে তিনি তার প্রাক্তন ব্যান্ড সদস্যদের ৭৫,০০০ মার্কিন ডলার রয়্যালটি প্রদান করেননি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": ... | 202,128 |
wikipedia_quac | এই খ্যাতির পর এবিসি সাফরান থেকে দুইজন ৩০ মিনিটের টিভি পাইলটকে নিয়োগ দেয়। জন সাফরান নামের একজন পাইলট ১৯৯৮ সালে প্রচার মাধ্যমের উপর মনোযোগ প্রদান করে। এটি একটি অংশের জন্য বিখ্যাত হয়ে ওঠে, যেখানে ট্যাবলয়েড কারেন্ট অ্যাফেয়ার্স টিভি শো এ কারেন্ট অ্যাফেয়ার এর হোস্ট ছিল, যেখানে সাফরান তার বিনের মাধ্যমে এ কারেন্ট অ্যাফেয়ার এর শৈলীর বৈশিষ্ট্যে তাকে হয়রানি করেছিল, যা পরে কৌতুকাভিনেতা শন মিকালফ দ্বারা ব্যঙ্গ করা হয়েছিল। রে মার্টিন প্যাক্সটন পরিবারের সদস্য ছিলেন। সাফরান এবং ঘটনার শিকার শেন প্যাক্সটন রে মার্টিনের বাড়িতে যান। মার্টিন ও তার স্ত্রী ডায়ান সাফরানকে শারীরিকভাবে হুমকি দিয়েছিল। মার্টিনের স্ত্রী সাফরানের প্যাপিয়ের মাচে টুপি ছিঁড়ে ফেলে এবং রে সাফরানের কলার ধরে, শেন প্যাক্সটন হস্তক্ষেপ করেন। মার্টিনের সাথে এবিসির যোগাযোগ ছিল আর সে সাফরানকে বিশেষভাবে সতর্ক করে দিয়েছিল যে সে এবিসির তৎকালীন কর্পোরেট বিষয়ক প্রধান রজার গ্র্যান্টের সাথে কথা বলেছে। এবিসির এই নির্বাহীর সাথে মার্টিনের সম্পর্ক সিরিজটি সম্প্রচারিত না হওয়ার একটি কারণ বলে মনে করা হয়। রে মার্টিন অংশটি পরবর্তীতে মিডিয়া ওয়াচ, জন সাফরান: দ্য লস্ট পাইলট এবং ইউটিউবে প্রদর্শিত হয়। ২০১৪ সালেও মার্টিন এই ঘটনায় তিক্ত হয়ে উঠেন এবং সাফরানকে "সারিয়াল বালাই" বলে অভিহিত করেন। দ্বিতীয় পাইলটের নাম ছিল জন সাফরান: মাস্টার শেফ। এই পাইলট খাদ্য শিল্পের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন। বিশেষ করে সেখানে একটি রান্নার অংশ ছিল যেখানে সাফরান গরুর মাংসের একটি খাবার প্রস্তুত করতেন। যখন তিনি একটি কসাইখানায় পৌঁছান এবং খাবারটি সম্পূর্ণ করার জন্য গরু জবাই করার বিস্তারিত দৃশ্য দেখান, তখন এই মোচড়টি আসে। যদিও সবগুলি ব্যর্থ হয়েছে, কিন্তু বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্রদের মধ্যে ইন্টারনেটের মাধ্যমে পাইলটরা হিট হয়ে গেছে। সাফরান বাজ লুহরমান এর গান "এভরিবডি'স ফ্রি (টু ওয়্যার সানস্ক্রিন) এর একটি প্যারোডি রেকর্ড করেছেন যার শিরোনাম "নট দ্য সানস্ক্রিন সং" যার মধ্যে রয়েছে "এডিলেডে কখনো বাস করবেন না, এটি একটি গর্ত" এবং "মনে রাখবেন, আপনি প্রথমবার যৌনমিলনের সময় গর্ভবতী হতে পারবেন না"। এটা ১ নং এর উপরে উঠে গেছে। ১৯৯৮ সালে ২০ বছর বয়সে তিনি এআরআইএ-এর জন্য মনোনীত হন। ট্রিপল এম-এর ২০০৫ সালের সেরা গান, যা লেখা এবং পরিবেশন করা হয়েছে, টাইমের শুরুর সময় থেকে, "নট দ্য সানস্ক্রিন সং" #৭০৬-এ স্থান পেয়েছে - স্টিভি ওয়ান্ডারের "সুপারস্টিশন"-এর উপরে একটি স্থান। সাফরান সেভেন নেটওয়ার্ক এর বর্তমানে বিলুপ্ত লেট রিপোর্টের কিছু অংশ উপস্থাপন করেন, যার কিছু অংশ যুক্তরাজ্যে চ্যানেল ৪ এর ডিসইনফরমেশন প্রোগ্রামের সাথে প্রদর্শিত হয়। একটি নিকোটিন গাম প্রস্তুতকারকের সাথে একটি বিজ্ঞাপন চুক্তিতে ক্রিকেটার শেন ওয়ার্নকে "ধূমপান নিষেধ" ধারা ভঙ্গ করতে বাধ্য করার চেষ্টা করে সাফরান পুলিশের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন। খেলা চলাকালীন সময়ে সাফরান এমসিজি পিচে একটি সিগারেট দিয়ে রিমোট কন্ট্রোলকৃত সিগাল চালিয়েছিলেন। তাকে পিচ আক্রমণের জন্য গ্রেপ্তার করা হয়েছিল, কিন্তু অভিযোগগুলি বাদ দেওয়া হয়েছিল। | [
{
"question": "তারা কোন জাতি সম্বন্ধে উল্লেখ করছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯৭ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পাইলটদের কি নামে ডাকা হতো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি টেলিভিশনে দেখা যায়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা ক... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৭ সালে, এবিসি জন সাফরান থেকে দুইজন ৩০ মিনিটের টিভি পাইলট নিযুক্ত করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পাইলটদের নাম ছিল জন সাফরান: মিডিয়া টাইকুন এবং জন সাফরান: মাস্টার শেফ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_... | 202,130 |
wikipedia_quac | অ্যালেন নিউজরিল ফুটেজ ব্যবহার করেন এবং ব্লু-স্ক্রীন প্রযুক্তি ব্যবহার করে নিজের এবং অন্যান্য অভিনেতাদের ফুটেজে প্রবেশ করান। অ্যালেন এবং চিত্রগ্রাহক গর্ডন উইলিস বিভিন্ন কৌশল ব্যবহার করেন, যার মধ্যে রয়েছে চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত কিছু প্রাচীন চলচ্চিত্র ক্যামেরা এবং লেন্সের অবস্থান নির্ণয় করা, এবং এমনকি শেষ করা পণ্যকে আরও পুরোনো ফুটেজের মতো করে দেখানোর জন্য নেতিবাচক দিকগুলির ক্ষতি অনুকরণ করা। ডিজিটাল চলচ্চিত্র নির্মাণ প্রযুক্তি ফরেস্ট গাম্পের (১৯৯৪) মত চলচ্চিত্র এবং বিভিন্ন টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে এই ধরনের প্রযুক্তি ব্যবহার করার প্রায় এক দশক আগে পুরাতন এবং নতুন ফুটেজের প্রায় অবিমিশ্র মিশ্রণ অর্জন করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি কমিক আবহের জন্য একাডেমিয়া এবং অন্যান্য ক্ষেত্র থেকে বাস্তব ব্যক্তিত্বদের ক্যামিও উপস্থিতি ব্যবহার করে। চলচ্চিত্রের পুরোনো সাদাকালো ছবির ফুটেজের বিপরীতে, এই ব্যক্তিরা নিজেদের মতো করে রঙিন অংশে আবির্ভূত হয়, বর্তমান দিনে জেলিগ ঘটনার উপর মন্তব্য করে যেন এটি সত্যিই ঘটেছে। তাদের মধ্যে রয়েছেন লেখক সুজান সোনটাগ, মনোবিজ্ঞানী ব্রুনো বেটেলহেইম, নোবেল পুরস্কার বিজয়ী উপন্যাসিক শৌল বেলো, রাজনৈতিক লেখক আরভিং হাউ, ইতিহাসবিদ জন মর্টন ব্লাম এবং প্যারিসের নাইটক্লাবের মালিক ব্রিকটপ। এছাড়াও চলচ্চিত্রের পুরোনো ফুটেজে চার্লস লিন্ডবার্গ, আল কাপোন, ক্লারা বো, উইলিয়াম র্যানডল্ফ হার্স্ট, ম্যারিয়ন ডেভিস, চার্লি চ্যাপলিন, জোসেফিন বেকার, ফ্যানি ব্রিস, ক্যারল লম্বার্ড, ডোলোরেস দেল রিও, অ্যাডলফ হিটলার, জোসেফ গোবেলস, হারমান গোরিং, জেমস ক্যাগনি, জিমি ওয়াকার, লু গেহরিগ, বেবি রুথ, উইলিয়াম রান্ডলফ হার্স্ট, উইলিয়াম রান্ডলফ হার্স্ট, চার্লি চ্যাপলিন, জোসেফিন বেকার, ফ্যানি ব্রিস, জোসেফ গোরিং, এই চলচ্চিত্রের বিশেষ আবহ সম্পন্ন করতে অ্যালেন এ মিডসামার নাইট্স সেক্স কমেডি এবং ব্রডওয়ে ড্যানি রোজের চিত্রায়ন করেন। | [
{
"question": "কীভাবে তারা এই চলচ্চিত্রটিকে ১৯২০-এর দশকের সংবাদপত্রের মতো করে তুলে ধরে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরনো ফুটেজ ব্যবহার করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পুরনো ফুটেজে কাকে দেখা যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আপনি কি কিছু একাডেমিক... | [
{
"answer": "তারা বিভিন্ন কৌশল ব্যবহার করত, যার মধ্যে ছিল প্রাচীনকালের কিছু ফিল্ম ক্যামেরা এবং লেন্সের অবস্থান খুঁজে বের করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি কমিক আবহের জন্য একাডেমিয়া এবং অন্যান্য ক্ষেত্র থেকে বাস্তব ব্যক্তিত্বদের ক্যামিও... | 202,131 |
wikipedia_quac | ২৪ জন পেশাদার সমালোচকের পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে জেলিগের পর্যালোচনা সংগ্রাহক রটেন টম্যাটোস-এ ১০০% অনুমোদন রেটিং রয়েছে, যেখানে তার গড় স্কোর ৭.৯/১০। নিউ ইয়র্ক টাইমসে তার পর্যালোচনায় ভিনসেন্ট ক্যানবি মন্তব্য করেছিলেন: [অ্যালেনের] নতুন, উল্লেখযোগ্য আত্ম-প্রত্যয়ী কমেডি তার কর্মজীবনে যা... বার্লিন আলেকজান্ডারপ্লাৎজ রেইনার ভের্নার ফাসবিন্ডারের এবং ফ্যানি এবং আলেকজান্ডার ইঙ্গমার বার্গম্যানের... জেলিগ শুধুমাত্র অমূল্য কৌতুকই নয়, এটি কখনও কখনও অত্যন্ত গতিশীলও। এটি একই সাথে সামাজিক ইতিহাস, প্রেমের গল্প, বিভিন্ন ধরনের চলচ্চিত্র বর্ণনার পরীক্ষা, ব্যঙ্গ এবং প্যারোডি হিসেবে কাজ করে... [এটি] প্রায় নিখুঁত - এবং একেবারে মৌলিক - উডি অ্যালেন কমেডি। ভ্যারাইটি বলেন, চলচ্চিত্রটি "অতিক্রম্যভাবে মজার, যদিও বুলেভারের চেয়ে বেশি একাডেমিক" এবং ক্রিশ্চিয়ান সায়েন্স মনিটর এটিকে "অসাধারণভাবে মজার এবং মর্মস্পর্শী" বলে অভিহিত করে। টাইম আউট এটিকে "অ্যালেনের সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক চলচ্চিত্রের জন্য একটি শক্তিশালী প্রতিদ্বন্দ্বী" হিসেবে বর্ণনা করে, অন্যদিকে টিভি গাইড বলে, "অ্যালেনের মানসিক বিশ্লেষণের সাথে চলমান সংগ্রাম এবং তার ইহুদি পরিচয় - তার অধিকাংশ কাজের আক্ষরিক ব্যস্ততা - একবার রূপকভাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এর ফলাফল খুবই সন্তোষজনক।" এম্পায়ার ম্যাগাজিনের সর্বকালের সেরা ৫০০ চলচ্চিত্রের তালিকায় জেলিগ ৪০৮তম স্থান অধিকার করেন। এন্টারটেনমেন্ট উইকলির ক্রিস নাশাওয়াতি এই কাজটিকে অ্যালেনের অন্যতম সেরা কাজ হিসেবে তালিকাভুক্ত করেন এবং এটিকে "প্রাচীন নিউজরিলগুলোর প্রতি শ্রদ্ধা এবং কৌশলের এক নিখুঁত অনুশীলন" হিসেবে প্রশংসা করেন। ডেইলি টেলিগ্রাফের চলচ্চিত্র সমালোচক রবি কলিন এবং টিম রোবেও এটিকে কর্মজীবনের হাইলাইট হিসেবে উল্লেখ করেন এবং যুক্তি দেন, "বিশেষ আবহ, যেখানে অ্যালেনকে অবিমিশ্রভাবে পুরোনো সংবাদে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, তা এখনও বিস্ময়কর এবং জেলির দুর্দশার মর্মস্পর্শী চিত্র তুলে ধরে। সে-ই আসল মানুষ যে ওখানে ছিল না। স্লান্ট পত্রিকার ক্যালাম মার্শ লিখেছিলেন, "আমরা অসীমভাবে নমনীয়। এটি এলেনের সবচেয়ে বিজ্ঞ চলচ্চিত্র জেলির মূল বক্তব্য, যা একজন ব্যক্তি কিভাবে গ্রহণযোগ্যতার নামে নত এবং বিকৃত হতে পারে সে সম্পর্কে অনেক কিছু বলে। দৃশ্যত: এর হাস্যকর অহংকার [...] এক আবেগগত এবং মানসিক বাস্তবতার উপর ভিত্তি করে গড়ে উঠেছে। সংঘর্ষ এড়ানোর জন্য আমরা অনেক দূর এগিয়ে যাব। জেলিগ সেই দুর্বলতাকে শনাক্ত করেন এবং আমাদের তা স্বীকার করতে বাধ্য করেন।" | [
{
"question": "সমালোচকরা ছবিটিকে কোন দৃষ্টিতে দেখেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন ধরনের সমালোচকরা এর সমালোচনা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সিনেমা সম্পর্কে কি কিছু বলা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "সমালোচকরা ছবিটিকে ইতিবাচক দৃষ্টিতে দেখেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নিউ ইয়র্ক টাইমসে তার পর্যালোচনায় ভিনসেন্ট ক্যানবি মন্তব্য করেন যে সমালোচকেরা এটি পর্যালোচনা করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি তার হাস্যরসের জন্য সমালোচিত হয়, কিন্তু তার সামাজিক ভাষ্য... | 202,132 |
wikipedia_quac | ফিয়ার ফ্যাক্টরী ১৯৮৯ সালে আলসারেশন নামে গঠিত হয়, যা ব্যান্ডটি "শুধু একটি শীতল নাম" হতে সম্মত হয়। ১৯৯০ সালে, ব্যান্ডটির নতুন ডেথ মেটাল সাউন্ডকে প্রতিফলিত করার জন্য "ফিয়ার ফ্যাক্টরি" নামটি গ্রহণ করা হয়েছিল, যা প্রাথমিক ব্রিটিশ শিল্প ধাতু, শিল্প সংগীত এবং গ্রিন্ডকোর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, তবুও একটি রক্ষণশীল চরম ধাতু পদ্ধতির মধ্যে শিকড় বিস্তার করেছিল; ব্যান্ডটির সংগীতের একটি দিক যা এর ব্যাপক সঙ্গীত শ্রোতাদের আকৃষ্ট করেছিল। ব্যান্ডটির উৎপত্তি খুঁজে পাওয়া যায় গিটারবাদক ডিনো ক্যাজারেস এবং ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে ড্রামার রেমন্ড হেরেরা দ্বারা গঠিত একটি পোশাক থেকে। তাদের প্রথম লাইনআপটি ব্যাসিস্ট ডেভ গিবনি এবং গায়ক বার্টন সি. বেল (সাবেক হেট ফেস) এর সাথে যুক্ত হয়, যাকে একজন প্রভাবিত ক্যাজারেস নিয়োগ করেছিলেন বলে অভিযোগ করা হয়, যিনি তাকে ইউ২ দ্বারা "নিউ ইয়ারস ডে" গাইতে শুনেছিলেন। ক্যাজারেস প্রথম তিনটি ফিয়ার ফ্যাক্টরি অ্যালবাম কনক্রিট, সোল অফ আ নিউ মেশিন এবং ডেমাউফ্যাকচারে বেস বাজিয়েছিলেন, যার রেকর্ডিং এর সময় ক্যাজারেস অনেক রিফ পরিবর্তন করেছিলেন। উপযুক্ত গিটার টোন পেতে ক্যাজারসের দুই সপ্তাহ লেগেছিল। ক্যাজারেস অ্যালবামটির সকল গান তৈরি, রচনা এবং রেকর্ড করেন। অ্যালবামের প্রচারের জন্য সফরে যাওয়ার দুই সপ্তাহ আগে ওলবার্স ব্যান্ডে যোগ দেন এবং অ্যালবামের কয়েকটি গানে বাদ্যযন্ত্র পরিবর্তন করেন। ফিয়ার ফ্যাক্টরির প্রথম দিকের ডেমো রেকর্ডিংগুলি নাপাম ডেথ এবং গডফ্লেশের প্রথম দিকের কাজগুলির কথা দৃঢ়ভাবে স্মরণ করিয়ে দেয়, পূর্বের গ্রিন্ডকোর-চালিত পদ্ধতিতে ব্যান্ডটির একটি স্বীকৃত প্রভাব এবং দ্বিতীয়টির যান্ত্রিক নিষ্ঠুরতা, অস্পষ্টতা এবং কণ্ঠ শৈলীর একটি স্বীকৃত প্রভাব। বিএনআর মেটাল পেজস এর ব্রায়ান রাসের মতে, ডেমোগুলি ব্যান্ডটির ডেথ মেটাল শব্দের মধ্যে এই প্রভাবগুলি সংযুক্ত করার জন্য এবং বার্টন সি. বেলের একই গানে চরম মৃত্যুর গর্জন এবং পরিষ্কার কণ্ঠগুলির অগ্রগামী সংমিশ্রণের জন্য উল্লেখযোগ্য, যা তাদের কর্মজীবনে ব্যান্ডের সাউন্ডের একটি গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রভাবশালী উপাদান হয়ে উঠেছিল। গ্রান্টস এবং "গলার গান" এর ব্যবহার এবং বিশুদ্ধ স্বরসঙ্গতি পরে নু মেটাল এবং ধাতুর অন্যান্য উদীয়মান উপধারাকে সংজ্ঞায়িত করে। আজকের ধাতব দৃশ্যের অনেক গায়ক-গায়িকা গান গাওয়ার জন্য দুই বা ততোধিক পদ্ধতি ব্যবহার করে থাকে। ব্যান্ডটি ১৯৯০ সালে এল.এ. ডেথ মেটাল কম্পাইলেশনে দুটি গান অবদান রাখে। ব্যান্ডটি ১৯৯০ সালের ৩১ অক্টোবর প্রথম অনুষ্ঠান করে। ১৯৯১ সালে, ভয় ফ্যাক্টরি তাদের প্রথম অ্যালবামের জন্য ব্ল্যাকি ললেস স্টুডিওতে তৎকালীন ছোট-পরিচিত প্রযোজক রস রবিনসনের সাথে একটি ধারাবাহিক কাট রেকর্ড করে। ব্যান্ডের সদস্যরা তাদের রেকর্ডিং চুক্তির শর্ত নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিল এবং অ্যালবামের মুক্তি বিলম্বিত করে। ব্যান্ডটি তাদের গানগুলির অধিকার বজায় রাখে, যার অনেকগুলি তারা ১৯৯২ সালে অন্য প্রযোজক কলিন রিচার্ডসনের সাথে পুনরায় রেকর্ড করে, তাদের আত্বপ্রকাশকারী অ্যালবাম সোল অফ আ নিউ মেশিনে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য। ইতোমধ্যে, রস রবিনসন রেকর্ডিংয়ের অধিকার লাভ করেন, যা তিনি একজন প্রযোজক হিসেবে নিজেকে উন্নীত করতে ব্যবহার করতেন। ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার পর ২০০২ সালে রোডরানার রেকর্ডস কর্তৃক কনক্রিট শিরোনামে অ্যালবামটি আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির মুক্তি বিতর্কিত ছিল কারণ অ্যালবামটি ব্যান্ডের অসাধারণ চুক্তিভিত্তিক বাধ্যবাধকতার কারণে এবং ব্যান্ডের প্রত্যেক সদস্যের অনুমোদন ছাড়াই প্রকাশ করা হয়েছিল। রস রবিনসনের প্রযোজনা ব্যান্ডটির শব্দের জটিলতা সঠিকভাবে ধারণ করেছে কিনা তা নিয়ে ভক্তদের মতামত বিভক্ত। অ্যালবামটিতে একটি সরল পদ্ধতি এবং রবিনসনের স্বতন্ত্র ড্রামের শব্দ ব্যবহার করা হয়। প্রথম দিকের ভয় ফ্যাক্টরির শব্দের ভক্তদের জন্য কনক্রিট একটি গুরুত্বপূর্ণ অ্যালবাম হয়ে উঠেছে; এটি তাদের ডেমো রেকর্ডিং এবং তাদের আত্মপ্রকাশ, সোল অফ আ নিউ মেশিন, এবং পরবর্তী গান এবং বি-সাইডগুলির জন্য একটি ব্লুপ্রিন্ট হিসাবে দেখা যেতে পারে। কনক্রিট রেকর্ডিং এর উপর ভিত্তি করে, ম্যাক্স কাভালেরা ফিয়ার ফ্যাক্টরিকে তৎকালীন-মৃত্যু-ধাতু-কেন্দ্রিক রোডরানার রেকর্ডস লেবেলের কাছে সুপারিশ করেন, যা ব্যান্ডটিকে একটি রেকর্ডিং চুক্তি প্রদান করে। যখন ব্যান্ডটি চুক্তি স্বাক্ষর করে, তখন থেকে এটি বিতর্কিত হয়ে ওঠে কারণ ২০০২ সালে ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার সময় রোডরানারের আচরণ। এটি ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম আর্কটাইপ (২০০৪)-এ প্রতিফলিত হয়, যা ব্যান্ডটির পুনর্গঠনের পর মুক্তি পায়। বার্টন সি. বেলের গানের সাথে প্রারম্ভিক গান, "স্লেভ লেবার", এই বিষয়ে ব্যান্ডের অনুভূতি সম্পর্কে সরাসরি ছিল। অনেক ব্যাসিস্টের সাথে কাজ করার পর, অ্যান্ড্রু শিভস সোল অফ আ নিউ মেশিন প্রকাশের পূর্বে লাইভ ব্যাসিস্ট হিসেবে নিযুক্ত হন। সোল অফ আ নিউ মেশিন (১৯৯২), যা প্রযোজক কলিন রিচার্ডসনের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল, ব্যান্ডটিকে সঙ্গীত জগতে আরও বেশি পরিচিতি এনে দেয়। এটি শিল্প মরণ ধাতুর জন্য বৈপ্লবিক বলে বিবেচিত হয় যা বেলের কঠোর এবং সুরেলা কণ্ঠ, হেরেরার মেশিন-সদৃশ ব্যাটারি, সমন্বিত শিল্প নমুনা এবং জমিন এবং ডিনো ক্যাজারের তীক্ষ্ণ, নিম্ন-টুন, ছন্দময়, মৃত্যু ধাতুর রিফকে একত্রিত করে। ক্যাজারেস এবং হেরেরা সব গান লিখেছেন। যেহেতু ব্যান্ডের কোন বেস প্লেয়ার ছিল না, ক্যাজারেস রেকর্ডিংয়ের সময় গিটার এবং বেস উভয়ই বাজিয়েছিলেন। সংগীতের চরম প্রকৃতির কারণে, অ্যালবামটি কখনও তাদের পরবর্তী, আরও অ্যাক্সেসযোগ্য কাজগুলির দ্বারা অর্জিত জনপ্রিয়তার স্তরে পৌঁছায়নি, এবং একটি ধর্মীয় প্রিয় হিসাবে রয়ে গেছে। অনেকেই সোল অফ আ নিউ মেশিনকে ফিয়ার ফ্যাক্টরির শেষ কাজ ডেথ মেটাল অ্যালবাম হিসেবে বিবেচনা করে কারণ প্রতিটি অ্যালবামের সাথে ব্যান্ডটির শৈলী ডেথ মেটাল উপধারা থেকে সরে যায়। অ্যালবামটি প্রচারের জন্য, ফিয়ার ফ্যাক্টরি বায়োহাজার্ড, সেপুলটুরা এবং সিক অফ ইট অলের সাথে ব্যাপক মার্কিন সফর শুরু করে। এই সময়ে, স্যাম্পলার-কিবোর্ডিস্ট রেনোর দিয়েগো দলে যোগ দেন। এরপর ব্রুটাল ট্রুথ, ক্যানিবল কর্পস, ক্যাথেড্রাল এবং স্লিপের সাথে ইউরোপ সফর করেন। পরের বছর, তারা ফ্রন্ট লাইন অ্যাসেম্বলি সদস্য রাইজ ফুলবারকে অ্যালবাম থেকে কিছু গান রিমিক্স করার জন্য ভাড়া করে, তাদের সংগীতের সাথে পরীক্ষা করার ইচ্ছা প্রদর্শন করে। এর ফলাফল মূলত শিল্পভিত্তিক ছিল এবং ভয় ইজ দ্য মাইন্ডকিলার ইপি (১৯৯৩) নামে মুক্তি পায়। সোল অফ আ নিউ মেশিন এন্ড ফিয়ার ইজ দ্য মাইন্ডকিলার ২০০৪ সালে রোডরানার রেকর্ডস কর্তৃক পুনঃনির্মিত একটি প্যাকেজ হিসেবে মুক্তি পায়। ১৯৯৩ সালে, অ্যান্ড্রু শিভস ব্যান্ড ছেড়ে চলে যেতে বাধ্য হন। ক্যাজারেস পুরো অ্যালবামের জন্য গিটার এবং বেস উভয়ই রেকর্ড করেছিলেন। একই বছরের নভেম্বরে, ব্যান্ডটি বেলজিয়ান ক্রিস্টিয়ান ওলদে উলবার্সের সাথে সাক্ষাৎ করে। ওলবার্স ফিয়ার ফ্যাক্টরির স্থায়ী বেজিস্টের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। দুই সপ্তাহের মধ্যে ব্যান্ডের সফর শুরু হওয়ার সাথে সাথে ওলবার্স ব্যান্ডে যোগ দেন। | [
{
"question": "নতুন যন্ত্রের আত্মা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি মৃত্যুর হাত থেকে বাঁচার চেষ্টা করছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন দিকে যাচ্ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোন... | [
{
"answer": "সোল অফ আ নিউ মেশিন হল মার্কিন হেভি মেটাল ব্যান্ড ভয় ফ্যাক্টরির একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির শৈলী ডেথ মেটাল উপধারা থেকে সরে আসে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা আরও বেশি শ্রোতার মনোযোগ আকর্ষণ ক... | 202,133 |
wikipedia_quac | পুরো ব্লুজ ফ্র্যাঞ্চাইজির মতো গ্যাস্টনের ভাগ্যও চ্যাম্পিয়নশীপের বছরগুলোতে ম্লান হয়ে যায়। বিশ্ব সিরিজ বিজয়ী ক্লাবগুলো বৃদ্ধ খেলোয়াড়, পোস্ট-সিরিজ বেতন বৃদ্ধি, এবং নতুন মালিক ইন্টারব্রিউ (যা ১৯৯৫ সালে প্রতিষ্ঠাতা মালিক লাবাতের সাথে একীভূত হয়) এর ব্যর্থতার কারণে বাজেট উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি করতে ব্যর্থ হয়। ১৯৯৪ সালে মেজর লীগ বেসবল তার শ্রম সমস্যা সমাধান করার পর, প্যাট গিলিক এবং অবশেষে পল বিস্টন সংগঠন ছেড়ে চলে যান এবং বার্ষিক উপস্থিতি উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পেতে শুরু করে। তবুও, ব্লুজরা তখনও আমেরিকান লীগ ইস্টে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার চেষ্টা করছিল এবং ১৯৯৭ সালে ফ্রি এজেন্ট রজার ক্লেমেন্সকে স্বাক্ষর করেছিল। পুরো মৌসুমে দলটি মাত্র.৫০০ পয়েন্ট অতিক্রম করতে সক্ষম হলে জিএম গর্ড অ্যাশ তাকে বরখাস্ত করেন। ১৯৯৩ সালের পর থেকে দলটিকে কোন জয় এনে দিতে ব্যর্থ হন। গ্যাস্টন অ্যাশের হাত ধরে বলেন যে, তিনি মৌসুমের শেষে ছুটি নিচ্ছেন ও মৌসুম শেষে মূল্যায়নের জন্য কাছাকাছি থাকবেন না। ১৯৯৭ মৌসুমের শেষ সপ্তাহে অন্তর্বর্তীকালীন কোচ মেল কুইন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। জো কার্টার গাস্টনের না পরেছে। মৌসুমের বাদ-বাকী সময় তাঁর জার্সির উপর ৪৩ নম্বর পরিধান করেন। ৬৮৩-৬৩৬ রান ও ১৮১৬ রান তুলে মৌসুম শেষ করেন। ১৯৯৯-২০০০ মৌসুমে ডেট্রয়েট টাইগার্সের ম্যানেজারের পদের জন্য চূড়ান্ত প্রার্থী ছিলেন। ২০০৩-২০০৪ মৌসুমে শিকাগো হোয়াইট সক্স ম্যানেজার পদে রানার-আপ হন। সক্স জিএম কেনি উইলিয়ামস, একজন সাবেক ব্লুজ খেলোয়াড়, গ্যাস্টনকে এই কাজের জন্য দুইজন চূড়ান্ত প্রতিযোগীর মধ্যে একজন হিসেবে বেছে নেন, কিন্তু ওজি গুলেনকে ভাড়া করার সিদ্ধান্ত নেন। গ্যাস্টন বেশ কয়েকটি বড় লীগ দলের হিটিং প্রশিক্ষক হিসেবে যোগ দেওয়ার প্রস্তাব পান, যার মধ্যে ছিল কানসাস সিটি রয়্যালস, কিন্তু তিনি প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। বেশ কয়েকটি ম্যানেজারিয়াল চাকরির জন্য অসফল সাক্ষাৎকারের পর, গ্যাস্টন বলেছিলেন যে তিনি শুধুমাত্র পুনরায় পরিচালনা করবেন যদি তাকে সরাসরি সাক্ষাৎকার ছাড়াই নিয়োগ করা হয়। ১৯৯৯ মৌসুমের পর গ্যাস্টন দলের হিটিং কোচ হিসেবে পুনরায় যোগ দেন। কিন্তু ২০০১ সালের হতাশাজনক প্রচারণার পর এবং রজার্স কমিউনিকেশনসের কাছে ফ্রাঞ্চাইজ বিক্রি করে দেওয়ার পর তাকে আর রাখা হয়নি। ২০০২ সালে, তিনি জেইএস কর্তৃক তৃতীয় বারের মতো সভাপতি ও প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা পল গডফ্রের বিশেষ সহকারী হিসেবে নিযুক্ত হন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পোস্ট ওয়ার্ল্ড সিরিজে কি ঘটে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্কোর কি ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই পোস্ট সিরিজে আরো কিছু ঘটতে পারে।",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বিশ্ব সিরিজ শেষে গ্যাস্টন বেশ কয়েকটি বড় লীগ দলের হিটিং প্রশিক্ষক হিসেবে যোগ দেয়ার প্রস্তাব পান। কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 202,135 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালে সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের যোগাযোগ ও সাংবাদিকতা স্কুলের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে চাও সামাজিক বৈষম্যের উপর অর্থনৈতিক বিশ্বায়নের প্রভাবের মতো বিষয় সম্পর্কে তার মতামত প্রকাশ করেন। তিনি ব্যাখ্যা করেছেন কিভাবে তিনি বিশ্বাস করেন যে বিশ্ব বাজার সামাজিক অসমতা সৃষ্টি করছে, এবং শিক্ষা ও অভিবাসন এর সাথে কিভাবে যুক্ত। এই সাক্ষাৎকারে তিনি উদ্বেগ প্রকাশ করেছেন যে মাফিয়ারা গণতন্ত্রের জন্য সব থেকে বড় হুমকি আর এটা রাশিয়া আর মেক্সিকোর মতো কিছু জায়গায় এরই মধ্যে দেখা যাচ্ছে। তিনি বলেছেন যে মারিজুয়ানার মতো মাদককে বৈধ করার এটাই একটা কারণ - তিনি ব্যাখ্যা করেছেন যে মাফিয়ারা অবৈধ মাদক বিতরণের জন্য পুঁজি তৈরি করছে যা তাদের আরো অর্থনৈতিক ক্ষমতা দেয়, আর এর ফলে তাদের জন্য সরকার উৎখাত করা সহজ হয়। এই সাক্ষাৎকারে তিনি তাঁর বিশ্বাসও প্রকাশ করেছেন যে, বর্তমানে বিশ্ব বাজারই হচ্ছে সারা বিশ্বের মানুষের জীবনকে রূপায়িত করার সবচেয়ে বড় শক্তি। এ কারণে তিনি বিশ্বাস করেন যে, বিভিন্ন দেশের সামাজিক সমস্যা সমাধানের সবচেয়ে কার্যকর উপায় হচ্ছে বিশ্ববাজারে প্রচলিত নীতি পরিবর্তন করে বৈশ্বিক পর্যায়ে সেগুলোর সমাধান করা। তিনি ব্যাখ্যা করেন, যেহেতু বেশিরভাগ মানুষকে সরাসরি এই নীতিগুলো পরিবর্তন করার ক্ষমতা দেওয়া হয় না, তাই এই পরিবর্তন আনার সবচেয়ে কার্যকর উপায় হচ্ছে, যারা অর্থনীতি পরিচালনা করে তাদের কাছে একটি বিবৃতি দেওয়া, কর্পোরেশন বর্জন করে, নিজের শাকসবজি উৎপাদন করে এবং নিজের পোশাক তৈরি করে। এরপর তিনি আরও বলেছিলেন যে, তার কোনো গাড়ি বা মোবাইল ফোন নেই কারণ এগুলোর কোনোটাই তার প্রয়োজন নেই। তিনি আরো বলেছেন যে দুর্বল নেতাদের গণতন্ত্রের জন্য হুমকি আর ব্যাখ্যা করেছেন যে স্পেনে ছোট ছোট আন্দোলন আছে যারা খালি ভোটের জন্য লড়ছে বৈধ ভোট হিসাবে রেকর্ড করার জন্য। তিনি ব্যাখ্যা করেছেন যে এটি একটি সমাধান হতে পারে কারণ বর্তমানে নির্বাচনে সংখ্যাগরিষ্ঠ ভোট ফাঁকা রয়েছে, যার মানে নির্বাচনের ফলাফল ভুল। এই সাক্ষাত্কারে তিনি আরেকটি বিষয় নিয়ে আলোচনা করেছেন তা হলো শিক্ষা। তিনি বিশ্বাস করতেন যে শিক্ষা গুরুত্বপূর্ণ এবং সকলের জন্য বিনামূল্যে হওয়া উচিত। তিনি উল্লেখ করেন যে কিউবা একটি ছোট দেশ হওয়া সত্ত্বেও কিউবায় বসবাসকারী সকলের জন্য বিনামূল্যে শিক্ষা প্রদান করতে সক্ষম এবং তিনি বুঝতে পারেন না কিভাবে যুক্তরাষ্ট্র এমন একটি শক্তিশালী দেশ হওয়া সত্ত্বেও একই কাজ করতে সক্ষম হয়নি। এরপর তিনি এই বিষয়ে হতাশা প্রকাশ করেন যে, একজন ব্যক্তি যুক্তরাষ্ট্রে সশস্ত্র বাহিনীতে যোগ দিতে এবং বিনামূল্যে "হত্যা শিখতে" পারে, কিন্তু অন্য কিছু করার জন্য তাকে অর্থ প্রদান করতে হয়। তিনি পরামর্শ দেন যে এটি একটি চিহ্ন যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র তার ভবিষ্যৎকে ভয় পায়। এই সাক্ষাৎকারের সময় যখন অভিবাসন নিয়ে প্রশ্ন করা হয়, চাও উল্লেখ করেন যে পশ্চিমের, বিশেষ করে যুক্তরাষ্ট্রের, অনেক বয়স্ক লোক রয়েছে এবং ভবিষ্যতের জন্য পশ্চিমের "তৃতীয় বিশ্বের" দেশ থেকে তরুণদের প্রয়োজন। তিনি ব্যাখ্যা করেছেন যে অভিবাসী তরুণদের আইনি মর্যাদা প্রদান করতে হলে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে এই সমস্ত অভিবাসীদের অধিকারকে সম্মান করতে হবে, আর তাই অনেক তরুণ অভিবাসীকে আইনগত মর্যাদা প্রদানে অস্বীকার করা যুক্তরাষ্ট্রের জন্য সস্তা এবং সহজ। এরপর তিনি বলেন, "দুর্ঘটনা... সীমান্ত খুলে দিতে হবে।" | [
{
"question": "এই সাক্ষাৎকারের তাৎপর্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লোকেরা এর প্রতি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মারিজুয়ানাকে বৈধ করার পিছনে কোন কারণ রয়েছ... | [
{
"answer": "এই সাক্ষাৎকারের গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হচ্ছে তিনি গণতন্ত্রের উপর মাফিয়ার প্রভাব সম্পর্কে তার উদ্বেগ প্রকাশ করেছেন এবং রাশিয়া ও মেক্সিকোর উদাহরণ দিয়েছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বলেছেন যে মারিজুয়ানার মতো মাদককে বৈধ করার এটাই এ... | 202,136 |
wikipedia_quac | যদিও হিলের রাজা হ্যাঙ্ক হিলকে একজন রক্ষণশীল হিসেবে চিহ্নিত করা যায় এবং তার দ্য গুড ফ্যামিলি মূলত অনেক উদারনৈতিক অনুশাসনের একটি ব্যঙ্গ, বিচারক তার রাজনৈতিক ঝোঁক নিয়ে আলোচনা করা এড়িয়ে যান। গুড ফ্যামিলিকে রক্ষণশীল অনুষ্ঠান হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে। ইডিয়ক্রেসি পর্যালোচনায় স্যালন বলেন, "বিচারকের চোখ এতটাই নিষ্ঠুর যে, মাঝে মাঝে তার রাজনীতিকে সাউথ পার্ক উদারনীতিবাদের সীমানা বলে মনে হয়।" উদারনৈতিক পত্রিকা রিজন এর একজন লেখক মনে হয় একমত, তিনি কিং অফ দি হিলের সাথে সাউথ পার্ক এবং দি সিম্পসনস এর কর্তৃত্ববাদী দৃষ্টিভঙ্গির তুলনা করেছেন, যদিও তিনি এই অনুষ্ঠানকে আরো জনপ্রিয় বলে অভিহিত করেছেন, তিনি উল্লেখ করেছেন যে পাহাড়ের রাজা আমলা, পেশাদার এবং বড় বক্স চেইনদের প্রতি অবজ্ঞা প্রদর্শন করেন। তারপরেও বিচারক তার শোতে রাজনৈতিক বার্তা থাকার কথা অস্বীকার করেছেন। তিনি হিলের রাজা সম্পর্কে আইজিএনকে দেয়া এক সাক্ষাৎকারে বলেছেন: আমি এই শোকে খুব বেশী রাজনৈতিক হতে দিতে চাই না। আমার কাছে, এটা রাজনৈতিক থেকে সামাজিক, আমি মনে করি আপনি বলবেন, কারণ এটা মজার। আমি আসলে রাজনৈতিক বিষয় নিয়ে রসিকতা পছন্দ করি না। যদিও আমি "হ্যাঙ্ক'স বুলি" পর্বটি পছন্দ করেছি যেখানে হ্যাঙ্ক মেইলম্যানের সাথে কথা বলছে এবং সে বলছে, 'কেন কেউ বিল ক্লিনটনের একটি স্ট্যাম্প চেটে খাবে?' আমার কাছে এটা হ্যাঙ্কের চরিত্রের মত, রাজনৈতিক কৌতুক বা অন্য কিছু না। আমি যুদ্ধ নিয়ে কিছু করতে চাই না, বিশেষ করে। ২০১৬ সালের জুন মাসে, নভেম্বরে রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের আগে, রোলিং স্টোন একটি নিবন্ধ প্রকাশ করে যে বিচারক ডোনাল্ড ট্রাম্পের রাষ্ট্রপতি প্রচারাভিযানের বিরোধিতা করে ইডিয়ক্রেসি থিমযুক্ত বিজ্ঞাপন তৈরি করবেন যদি ফক্সের অনুমতি দেওয়া হয়। পরে বিজনেস ইনসাইডার সংবাদ প্রদান করে যে এই বিজ্ঞাপন সামনে এগিয়ে যাবে না। | [
{
"question": "এটা তাকে কি করেছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর এটা তার প্রতি কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা তার জন্য কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id... | [
{
"answer": "যদিও হিলের রাজা হ্যাঙ্ক হিলকে একজন রক্ষণশীল হিসেবে চিহ্নিত করা যায় এবং তার দ্য গুড ফ্যামিলি মূলত অনেক উদারনৈতিক অনুশাসনের একটি ব্যঙ্গ, বিচারক তার রাজনৈতিক ঝোঁক নিয়ে আলোচনা করা এড়িয়ে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায় যে দ্যা গুড ফ্যামিলি নামক টিভি ... | 202,137 |
wikipedia_quac | প্রতিষ্ঠিত নামকে বাঁচিয়ে রাখার জন্য হিলার একটা নতুন লাইন তৈরি করতে শুরু করেন। ১৯৭২ সালে তিনি মার্টিন লি, নিকি স্টিভেন্স এবং লি শেরিডেন নামে তিন জন সেশন গায়ককে একত্রিত করেন। শেরিডেন ইতিমধ্যে হিলারের কাছে একজন গীতিকার হিসেবে পরিচিত ছিলেন এবং তার একক কর্মজীবন ছিল। লি তার নামে একটি একক ছিল এবং তিনি একজন উদীয়মান গীতিকার ছিলেন। স্টিভেন্স শাস্ত্রীয়ভাবে প্রশিক্ষিত ছিলেন, কিন্তু তারপর থেকে তিনি তার কণ্ঠকে অভিযোজিত করেছিলেন এবং একজন ক্যাবারে গায়িকা হিসেবে অভিনয় করছিলেন। এই তিনজন একসাথে রেকর্ডিং শুরু করেন, কিন্তু তাদের প্রথম একক, "রক মি বেবি", ১৯৭২ সালের শেষের দিকে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু ডেভিড ক্যাসিডির গানটির মুক্তির কারণে তা বাতিল হয়ে যায়। অবশেষে ১৯৭৩ সালে তাদের প্রথম দুটি একক "হ্যাপি এভার আফটার" এবং "আওয়ার ওয়ার্ল্ড অফ লাভ" মুক্তি পায়। কোন একক গায়ককে তালিকাভুক্ত করা হয়নি এবং শীঘ্রই, স্যান্ড্রা স্টিভেন্স নামে আরেকজন মহিলা গায়ককে তালিকায় যুক্ত করা হয়। স্টিভেন্স (নিকির সাথে কোন সম্পর্ক ছিল না) ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে কিশোর বয়স থেকে একটি বড় ব্যান্ড গায়ক হিসাবে অভিনয় করছিলেন। তিনি জো লস বিগ ব্যান্ডের সাথে এবং ক্লাব গ্রুপ, দ্য নক্টারনেসে ইভ গ্রাহামের সাথে গান গেয়েছিলেন। এরপর তারা পিই স্পিন অফ লেবেল, ডনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং ১৯৭৪ সালের জানুয়ারিতে তাদের প্রথম একক "হোয়েন লাভ ক্যাচস আপ অন ইউ" প্রকাশ করেন। এটি চার্টে ব্যর্থ হয়, কিন্তু পরবর্তী একক, "লেডি" ইউরোপে হিট হয়ে ওঠে। এর দ্বারা উৎসাহিত হয়ে, দলটি তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করে। এই বছরের শেষের দিকে আরও দুটি এককের সাথে গুড থিংস হ্যাপেনিং অ্যালবামটি মুক্তি পায়, কিন্তু এর কোনটিই সাফল্য অর্জন করতে পারেনি। রেকর্ড লেবেল প্রকাশের পূর্বে, ১৯৭৫ সালের গ্রীষ্মে ব্রাদারহুড অব ম্যান আরও একটি একক প্রকাশ করে। এটি ছিল জনপ্রিয় গান "কিস মি কিস ইয়োর বেবি" এবং যদিও এটি যুক্তরাজ্যে তেমন সাড়া জাগাতে পারেনি, তবে ইউরোপে এটি একটি বড় হিট হয়ে ওঠে, বেলজিয়ামে এক নম্বর এবং নেদারল্যান্ডে দুই নম্বর এবং অন্যান্য দেশে শীর্ষ ১০-এ উঠে আসে। ব্রোদারহুড অফ ম্যান ইউরোপে ব্যাপকভাবে সফর করে, তাদের মঞ্চ অভিনয় এবং সমন্বয় বজায় রাখে, যখন হিলার, শেরিডেন এবং লি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের জন্য গান রচনা করার জন্য কাজ করে। তাদের মধ্যে একটি গান ছিল যার শিরোনাম ছিল "সেভ ইউর কিসস ফর মি"। | [
{
"question": "দলের বর্তমান লাইন-আপ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বর্তমান লাইন আপ কি এখনো সঙ্গীত উৎপাদন করছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নতুন লাইন আপ কোন বছর একত্রিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৭২ সালে তারা কি কোন নতুন গান প্রকাশ করেছিল?",
"tu... | [
{
"answer": "এই গ্রুপের বর্তমান সদস্য হলেন মার্টিন লি, নিকি স্টিভেন্স এবং লি শেরিডেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭২ সালে নতুন লাইন আপ একত্রিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ডেভি... | 202,138 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.