source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | কার্টারের পরবর্তী অ্যালবাম, অ্যানাদার আর্থকোয়েক!, "রক, র্যাপ, এবং রেট্রো" সফরের সময় ২০০২ সালের ৩ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে দেশাত্মবোধক "আমেরিকা এ.ও." এবং "ডু ইউ রিমেম্বার"। তিনি নিকলোডিয়ন টিভি শো অল দ্যাট-এর তিনটি পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন এবং পিবিএসের অ্যানিমেটেড সিরিজ লিবার্টি কিডস-এর থিম গান "থ্রু মাই নিজ আইজ" গেয়েছিলেন। সেই সময়ে, কার্টারের বাবা-মা তার সাবেক ম্যানেজার লু পার্লম্যানের (বর্তমানে মৃত) বিরুদ্ধে ২০০২ সালে তার ১৯৯৮ সালের অ্যালবামে শত শত হাজার ডলার রয়্যালটি প্রদানে ব্যর্থতার অভিযোগ করেন, যা পার্লম্যানের লেবেল এবং প্রযোজনা সংস্থা ট্রান্স কন্টিনেন্টালের মাধ্যমে মুক্তি পায়। ২০০৩ সালের ১৩ই মার্চ, পার্লম্যানকে আদালতের অবমাননার দায়ে অভিযুক্ত করা হয়। কার্টার লিন্ডসে লোহান এবং তার বান্ধবী হিলারি ডাফের সাথে একই সময়ে ডেটিং করেছিলেন (এই দুজনের মধ্যে দ্বন্দ্বের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন), কিন্তু তিনি ২০০৩ সালের এপ্রিল মাসে লোহানের সাথে বিচ্ছেদ করেছিলেন এবং ডাফের সাথে পুনরায় ডেটিং শুরু করেছিলেন। পরবর্তীতে, একই বছর তিনি তার সাথে প্রতারণা করেন এবং দুই বছর পর তাদের সম্পর্ক ভেঙ্গে যায়। কার্টারের সর্বাধিক অনুরোধকৃত হিটস, তার শেষ তিনটি অ্যালবামের ট্র্যাক এবং একটি নতুন একক, "ওয়ান বেটার" সহ একটি সংগ্রহ, নভেম্বর ৩, ২০০৩ সালে মুক্তি পায়। "স্যাটারডে নাইট", যেটি ২২ মার্চ, ২০০৫ সালে মুক্তি পায় এবং ২০০৫ সালের গ্রীষ্মে রিমিক্স ট্যুরের সময় কার্টার কর্তৃক প্রচারিত হয়। গানটি ট্রান্স কন্টিনেন্টাল লেবেল দ্বারা প্রকাশিত হয়, যেখানে লু পার্লম্যান নির্বাহী প্রযোজক হিসেবে কাজ করেন। এই এককটি পপস্টার চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে কার্টার অভিনয় করেছিলেন। একজন অভিনেতা হিসেবে তাঁর নিজের জীবনের উপর ভিত্তি করে এই চলচ্চিত্র নির্মিত হয়। ২০০৫ সালের সুপারক্রসেও কার্টারকে দেখা যায়। ২০০৬ সালের ২১ মার্চ ট্রান্স কন্টিনেন্টাল কার্টারের বিরুদ্ধে লস এঞ্জেলেস সুপ্রিম কোর্টে একটি মামলা দায়ের করে। ২০০৪ সালের ৭ই ডিসেম্বর কার্টারের বয়স যখন ১৭ বছর তখন তিনি এই চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। তার আইনজীবী অবশ্য বলেছিলেন যে, কার্টারের "বিভিন্ন চুক্তি বাতিল বা বাতিল করার অধিকার" ছিল, যা তিনি যখন নাবালক ছিলেন। কার্টার এবং তার ভাইবোনেরা একটি রিয়েলিটি শো হাউস অব কার্টারস এ অভিনয় করেন, যা অক্টোবর-নভেম্বর ২০০৬ সালে ই! এই ধারাবাহিকে কার্টারের পাঁচ ভাইবোন একই বাড়িতে পুনরায় মিলিত হয়। ২০০৬ সালের ১৮ই সেপ্টেম্বর, কার্টার সাবেক বিউটি কুইন এবং প্লেবয় মডেল কারি অ্যান পেনিচেকে বিয়ে করেন। ইউএস উইকলি পরে জানায় যে কার্টার পেনিশের সাথে তার বাগদান ভেঙে দিয়েছিলেন, তিনি তাকে প্রস্তাব দেওয়ার জন্য আবেগপ্রবণ ছিলেন। | [
{
"question": "আরেকটা ভূমিকম্প কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কি কোন হিট ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন মামলাগুলো দায়ের করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা তা করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "মামলার কি হয়ে... | [
{
"answer": "আরেকটি ভূমিকম্প!",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কার্টারের বাবা-মা তার সাবেক ম্যানেজারের বিরুদ্ধে মামলা করেন,",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা এটা করেছিল কার্টারের ১৯৯৮ সালের অ্যালবামে হাজার হাজার ডলার রয়্যালটি দিতে ব্যর্থ... | 201,758 |
wikipedia_quac | ওনিল ১৯০৯ সালের ২ অক্টোবর ক্যাথলিন জেনকিন্সকে বিয়ে করেন। ১৯১৭ সালে ওনিলের সাথে অ্যাগনেস বুলটনের সাক্ষাৎ হয়। বিয়ের পর তারা নিউ জার্সির পয়েন্ট প্লেসেন্টে তাদের বাবা-মায়ের মালিকানাধীন একটি বাড়িতে বসবাস করতেন। তাদের বিয়ের বছরগুলি - যে সময় তারা কানেকটিকাট ও বারমুডায় বসবাস করতেন এবং শেন ও ওনা নামে তাদের দুই সন্তান ছিল - তার ১৯৫৮ সালের স্মৃতিকথা পার্ট অফ আ লং স্টোরিতে স্পষ্টভাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ১৯২৯ সালে ও'নীল বুলটন ও তার সন্তানদের ছেড়ে চলে যান এবং অভিনেত্রী কার্লোট্টা মন্টেরিকে (জন্ম সান ফ্রান্সিসকো, ক্যালিফোর্নিয়া, ডিসেম্বর ২৮, ১৮৮৮; মৃত্যু ওয়েস্টউড, নিউ জার্সি, নভেম্বর ১৮, ১৯৭০) রেখে যান। ও'নীল ও কার্লোটা তার আগের স্ত্রীর সাথে বিবাহ বিচ্ছেদের এক মাসেরও কম সময়ের মধ্যে বিয়ে করেন। ১৯২৯ সালে ও'নিল ও মন্টেরি মধ্য ফ্রান্সের লোয়ার উপত্যকায় চলে যান, যেখানে তারা সেন্ট-অ্যান্টোইন-ডু-রোখার, ইনদ্রে-এ-লোয়ার-এর শ্যাতু ডু প্লেসিসে বসবাস করতেন। ১৯৩০-এর দশকের প্রথম দিকে তারা যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন এবং জর্জিয়ার সাগর দ্বীপে কাসা জেনোটা নামে একটি বাড়িতে বসবাস শুরু করেন। ১৯৩৭ সালে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ড্যানভিলে চলে যান এবং ১৯৪৪ সাল পর্যন্ত সেখানে বসবাস করেন। সেখানে তার বাড়ি, তাও হাউস, আজ ইউজিন ও'নিল জাতীয় ঐতিহাসিক স্থান। তাদের প্রথম বছরগুলোতে, মন্টেরি ও'নীলের জীবনকে সংগঠিত করেন, যার ফলে তিনি লেখালেখিতে আত্মনিয়োগ করেন। পরে তিনি পটাসিয়াম ব্রোমাইডের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়েন এবং তাদের বিয়ে ভেঙে যায়, যদিও তারা কখনও বিবাহবিচ্ছেদ করেননি। ১৯৪৩ সালে ওনিল তার কন্যা ওনাকে ইংরেজ অভিনেতা, পরিচালক ও প্রযোজক চার্লি চ্যাপলিনের সাথে বিয়ে দেন। ওনাকে সে আর কখনো দেখেনি। এ ছাড়া, তার ছেলেদের সঙ্গেও তার দূরসম্পর্ক ছিল। ইউজিন ও'নিল জুনিয়র, ইয়েল ক্লাসিকিস্ট, মদ্যাসক্ত ছিলেন এবং ১৯৫০ সালে ৪০ বছর বয়সে আত্মহত্যা করেন। শেন ও'নিল হেরোইনে আসক্ত হয়ে পড়েন এবং তার নতুন স্ত্রীর সাথে স্টিথেডের বারমুডার পারিবারিক বাড়িতে চলে যান, যেখানে তিনি আসবাবপত্র বিক্রি করে নিজের ভরণপোষণ করতেন। কয়েক বছর পর তিনি আত্মহত্যা করেন ( জানালা থেকে লাফ দিয়ে)। ওনা শেষ পর্যন্ত স্পিথেড ও সংযুক্ত সম্পত্তির (পরবর্তীতে চ্যাপলিন এস্টেট নামে পরিচিত) উত্তরাধিকারী হন। ১৯৫০ সালে ও'নীল বিখ্যাত থিয়েটার ক্লাব দ্য ল্যাম্বসে যোগ দেন। | [
{
"question": "তার পারিবারিক জীবন সম্বন্ধে কী জানা যায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বিবাহিত জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পারিবারিক জীবন সম্বন্ধে আর কী জানা যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে আ্যগনেসের সঙ্গে তার বিয়ে হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "১৯০৯ সালের ২ অক্টোবর ক্যাথলিন জেনকিন্সকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বিবাহিত জীবন কঠিন ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি অ্যাগনেস বুলটনের সাথে পরিচিত হন, যিনি একজন সফল বাণিজ্যিক কল্পকাহিনী লেখক। ১৯১৮ সালে তারা বিয়ে করেন।",
"turn_id": 3
},
{... | 201,759 |
wikipedia_quac | ডাবলিনার্স শুধু আয়ারল্যান্ডেই নয়, ইউরোপে আইরিশ লোকেদের জন্য অগ্রগামী হিসেবে এবং (যদিও কম সফল) যুক্তরাষ্ট্রেও সুপরিচিত হয়ে ওঠে। ১৯৬৭ সালে তাদের "সেভেন ড্রানকেন নাইটস" এবং "দ্য ব্ল্যাক ভেলভেট ব্যান্ড" এর রেকর্ডিং মেজর মাইনর লেবেলে মুক্তি পায় এবং জলদস্যু রেডিও স্টেশন রেডিও ক্যারোলিনে ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়। এর ফলে উভয় রেকর্ডই যুক্তরাজ্যের পপ চার্টের শীর্ষ ২০-এ পৌঁছে যায়। তৃতীয় একক, "মেইডস, ইউ আর ইয়ং নেভার ওয়েড আ ওল্ড ম্যান" ১৯৬৭ সালের ডিসেম্বরে ৪৩ নম্বরে পৌঁছেছিল। এটি ১৯৮৭ সালে দ্য পোগসের সাথে রেকর্ড করার আগ পর্যন্ত তাদের শেষ ইউকে হিট একক ছিল। ১৯৭৪ সালে, রনি ড্রিউ তার পরিবারের সাথে আরও সময় কাটানোর জন্য ব্যান্ড ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন জিম ম্যাককান। ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার আগে সত্তরের দশকের প্রথম দিকে ম্যাকক্যান ম্যান নামে একটি টিভি শো ছিল। তিনি "ক্যারিকফেরগাস", "ফোর গ্রিন ফিল্ডস" ও "লর্ড অব দ্য ড্যান্স" চলচ্চিত্রে অভিনয়ের জন্য সর্বাধিক পরিচিত। তিনি ১৯৭৯ সাল পর্যন্ত ব্যান্ডের সাথে ছিলেন, যখন তিনি একক কর্মজীবন শুরু করার জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান; এরপর রনি ড্রু ব্যান্ডে যোগ দেন। প্রথমে রনি নরওয়েতে যান নরওয়েজিয়ান ব্যান্ড বেরগেনারস এর সাথে নরওয়েজিয়ান ভাষায় দুটি গান রেকর্ড করতে। এছাড়াও ডাবলিনার্স বব ডিলান, রয় অর্বিসন, জিমি হেনড্রিক্স এবং পিংক ফ্লয়েডের ড্রামার নিক ম্যাসনের মতো বিখ্যাত সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে জনপ্রিয়তা অর্জন করে, যারা সকলেই স্বঘোষিত ডাবলিনার্স ভক্ত ছিলেন। ১৯৬০-এর দশকে, দ্য ডাবলিনার্স "দ্য ওল্ড অ্যালার্ম ক্লক", "দ্য ফগি শিশির" এবং "অফ টু ডাবলিন ইন দ্য গ্রিন" এর মতো বিদ্রোহী গান গেয়েছিল। যাইহোক, ১৯৬৯ সাল থেকে উত্তর আয়ারল্যান্ডের দ্বন্দ্ব তাদের অধিকাংশ সংগ্রহ থেকে বাদ দেয়। তারা তাদের কর্মজীবনের শেষ দিকে মাঝে মাঝে এ ধরনের গান পরিবেশন শুরু করেন। তারা পারমাণবিক অস্ত্রের বিরুদ্ধে ব্যাঙ্গাত্মক প্রতিবাদ গান রেকর্ড করেছে যেমন দ্য বোতাম পুশার এবং প্রটেক্ট এন্ড সারভাইভ, নারীবাদী গান যেমন ডোন্ট গেট বিয়ে, এবং সমাজতান্ত্রিক গান যেমন জো হিল। ২০১২ সালের ৮ ফেব্রুয়ারি বিবিসি রেডিও ২ ফোক অ্যাওয়ার্ডস এ "লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড" লাভ করে। | [
{
"question": "ডাবলিনার্সের সাফল্যের কিছু কারণ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই গানগুলো কি হিট হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটা কি ঘুরতে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "দ্য ডাবলিনার্সের সাফল্যের কয়েকটি কারণ হল: - তাদের রাজনৈতিক ও সামাজিক দৃষ্টিভঙ্গি প্রতিফলিত করে বিদ্রোহী গান গাওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 201,760 |
wikipedia_quac | ড্রিউ তার তরুণ বয়সে স্পেনে কিছু সময় অতিবাহিত করেন, যেখানে তিনি ফ্লামেনকো গিটার বাজানো শেখেন এবং তিনি তার গানের সাথে একটি স্প্যানিশ গিটার বাজান। ১৯৭৪ সালে ড্রিউ তার পরিবারের সাথে অধিক সময় কাটানোর জন্য ব্যান্ড ত্যাগ করেন এবং জিম ম্যাককান তার স্থলাভিষিক্ত হন। পাঁচ বছর পর তিনি ডাবলিনার্সে ফিরে আসেন, কিন্তু ১৯৯৫ সালে আবার দল ত্যাগ করেন। দীর্ঘ অসুস্থতার পর ১৬ আগস্ট, ২০০৮ তারিখে ডাবলিনের সেন্ট ভিনসেন্ট প্রাইভেট হাসপাতালে তাঁর দেহাবসান ঘটে। ১৯৯৫ সালে ধানী রেইলি ড্রিউর স্থান দখল করেন। ব্যান্ডটিতে ড্রিউ'র সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অবদান হল হিট একক "সেভেন ড্রানকেন নাইটস", "ফিনেগান'স ওয়েক" এবং "ম্যাকআলপাইন'স ফিউজিলারস"। লুক কেলি ড্রিউয়ের চেয়ে অনেক বেশি ব্যালডার ছিলেন এবং তিনি পাঁচ স্ট্রিং বাঞ্জোর ওপর কর্ড বাজাতেন। কেলি "দ্য ব্ল্যাক ভেলভেট ব্যান্ড", "হুইস্কি ইন দ্য জার", "হোম বয়েজ হোম" এর মতো অনেক ঐতিহ্যবাহী গানের সংজ্ঞামূলক সংস্করণ গেয়েছিলেন; এছাড়াও ফিল কল্টারের "দ্য টাউন আই লাভড সো ওয়েল", এওয়ান ম্যাককলের "ডার্টি ওল্ড টাউন", "দ্য ওয়াইল্ড রোভার", এবং বিখ্যাত আইরিশ কবি প্যাট্রিক কাভানাঘ রচিত "রাগলান রোড" এর মত গানও গেয়েছিলেন। ১৯৮০ সালে লুক কেলির ব্রেইন টিউমার ধরা পড়ে। মাঝে মাঝে কেলি এতই অসুস্থ থাকতেন যে গান গাইতে পারতেন না। জার্মানি সফরের সময় তিনি মঞ্চে ভেঙ্গে পড়েন। কেলি যখন খুব অসুস্থ হয়ে পড়েন, তখন তিনি শন ক্যাননের স্থলাভিষিক্ত হন। মৃত্যুর দুই মাস আগে পর্যন্ত তিনি ব্যান্ডের সাথে সফর চালিয়ে যান। ১৯৮৪ সালের ৩০ জানুয়ারি তাঁর মৃত্যু হয়। তিনি শেষ যে কনসার্টে অংশ নিয়েছিলেন তার একটি রেকর্ড করা হয়েছিল এবং মুক্তি পেয়েছিল: লাইভ ইন কার, নেদারল্যান্ডের আমস্টারডামে রেকর্ড করা হয়েছিল, ১৯৮৩ সালে মুক্তি পেয়েছিল। ২০০৪ সালের নভেম্বর মাসে, ডাবলিন সিটি কাউন্সিল সর্বসম্মতিক্রমে লুক কেলির একটি ব্রোঞ্জ মূর্তি নির্মাণের জন্য ভোট দেয়। কেলিকে ডাবলিনের গ্লাসনেভিন কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। সিয়ারান বোর্ক একজন গায়ক ছিলেন, কিন্তু তিনি গিটার, টিনের বাঁশি এবং হারমোনিকাও বাজিয়েছিলেন। তিনি আইরিশ ভাষায় অনেক গান গেয়েছিলেন ("পেগি লেটারমোর", "প্রেব সান ওল")। ১৯৭৪ সালে মস্তিষ্কের রক্তক্ষরণে তিনি মঞ্চে পড়ে যান। দ্বিতীয় বার রক্তক্ষরণের ফলে তিনি বাম দিকে পক্ষাঘাতগ্রস্ত হয়ে পড়েন। ব্রুক ১৯৮৮ সালে মারা যান। তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত ব্যান্ডটি আনুষ্ঠানিকভাবে তার স্থলাভিষিক্ত হয়নি। জন শেহান এবং ববি লিঞ্চ ১৯৬৪ সালে ব্যান্ডে যোগ দেন। তারা কনসার্টের বিরতির সময় বাজাতেন এবং সাধারণত অনুষ্ঠানের দ্বিতীয়ার্ধ পর্যন্ত থাকতেন। ১৯৬৪ সালে লুক কেলি যখন ইংল্যান্ডে চলে যান, তখন লিঞ্চকে তার অস্থায়ী স্থলাভিষিক্ত করা হয়। ১৯৬৫ সালে কেলি যখন ফিরে আসেন, লিঞ্চ ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং শিহান সেখানে থেকে যান। শাহানের মতে, তাকে কখনও আনুষ্ঠানিকভাবে ব্যান্ডে যোগ দিতে বলা হয়নি (এবং এখনও হয়নি)। শাহান একমাত্র সদস্য যিনি সঙ্গীত শিক্ষা লাভ করেছেন। লিঞ্চ ১৯৮২ সালে ডাবলিনে আত্মহত্যা করেন। | [
{
"question": "সেই দলের মূল সদস্যরা কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মূল ব্যান্ডে আর কে কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে ব্যান্ডে কি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ডাবলিনবাসীরা কি তাদের নিজেদের গান লিখত?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "এই দলের মূল সদস্য ছিলেন ধানী কিনান, লুক কেলি এবং ডমিনিক ম্যাকহুগ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মূল ব্যান্ডে আরো ছিলেন সিয়ারান বোর্ক, ধানী রেইলি এবং জন শেহান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পাঁচ-তারের ব্যাঞ্জোতে কর্ড বাজাতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": ... | 201,761 |
wikipedia_quac | এনবিএতে ওয়ারিয়র্সের সাথে ব্যারির প্রথম মৌসুমে দলটি ১৭ থেকে ৩৫ জয় পায়। অল স্টার গেমে এক মৌসুম পর, ব্যারি ৩৮ পয়েন্টের জন্য ফেটে পড়েন যখন ওয়েস্ট দল পূর্ব দলকে হতবাক করে দেয়, যেখানে উইল্ট চেম্বারলেইন, অস্কার রবার্টসন, বিল রাসেল এবং প্রধান কোচ রেড অয়ারবাখ অন্যান্য সর্বকালের সেরাদের মধ্যে ছিলেন। ঐ মৌসুমের শেষদিকে ব্যারি ও তাঁর দল শক্তিশালী ফিলাডেলফিয়া ৭৬কে এনবিএ ফাইনাল পর্যন্ত নিয়ে যান। এই ৭৬ জন খেলোয়াড়কে বাস্কেটবলের ইতিহাসে অন্যতম সেরা দল হিসেবে বিবেচনা করা হয়। ১৯৬৫-৬৬ মৌসুমে ২৫.৭ পয়েন্ট ও ১০.৬ রিবাউন্ড নিয়ে এনবিএ বছরের সেরা রুকি পুরস্কার লাভ করেন। পরের বছর, তিনি ১৯৬৭ সালে এনবিএ অল-স্টার গেম এমভিপি পুরস্কার জিতেছিলেন ৩৮ পয়েন্টের ব্যবধানে এবং এনবিএকে ৩৫.৬ পয়েন্ট গড়ে স্কোর করে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন - যা এখনও লীগ ইতিহাসে অষ্টম সর্বোচ্চ স্কোর। সান ফ্রান্সিসকোতে তারকা কেন্দ্রিক ন্যাট থারমন্ডের সাথে তিনি ওয়ারিয়র্সকে ১৯৬৭ সালের এনবিএ ফাইনালে নিয়ে যান। খেলা ৩-এ ৫৫ পয়েন্টের ইনিংসসহ সিরিজে প্রতি খেলায় ৪০.৮ পয়েন্ট নিয়ে এনবিএ ফাইনাল রেকর্ড গড়েন। ওয়ারিয়র্সের মালিক ফ্রাঙ্কলিন মিউলির কাছ থেকে প্রাপ্ত প্রণোদনামূলক অর্থ না পাওয়ায় তিনি এবিএ'র ওকল্যান্ড ওকসের দিকে ধাবিত হন। শিল্পী ও দলের মালিক প্যাট বুনের কাছ থেকে তিন বছরের চুক্তিতে ৫০০,০০০ মার্কিন ডলার মূল্যমানের প্রস্তাব আসে। ব্যারি বলেন, "ওকল্যান্ড আমাকে এমন এক প্রস্তাব দিয়েছিল যা আমি প্রত্যাখ্যান করতে পারতাম না" এবং এটি তাকে বাস্কেটবলের সর্বোচ্চ বেতনভোগী খেলোয়াড়ে পরিণত করবে। ১৯৬৭-৬৮ মৌসুমে এবিএ-তে অভিনয় করার পূর্বে আদালত ব্যারিকে এবিএ-তে অভিনয় করার আদেশ দেয়। তিনি সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের আউটফিল্ডার কার্ট ফ্লাড এর পূর্বে ছিলেন, যার রিজার্ভ ক্লজের বিরুদ্ধে সবচেয়ে পরিচিত চ্যালেঞ্জটি মার্কিন সুপ্রিম কোর্ট পর্যন্ত গিয়েছিল, দুই বছরের মধ্যে প্রথম আমেরিকান মেজর লীগ পেশাদার ক্রীড়াবিদ হিসাবে এর বিরুদ্ধে আদালতের পদক্ষেপ নিয়ে আসেন। এই নেতিবাচক প্রচারণা ব্যারিকে স্বার্থপর ও অর্থলোভী হিসেবে চিত্রিত করে। তবে, সেই সময়ে অনেক এনবিএ খেলোয়াড় আরও লাভজনক চুক্তির জন্য এবিএ-এর দিকে ধাবিত হচ্ছিল। ব্যারি দুইবার এবিএতে তারকা খেলোয়াড় ছিলেন। | [
{
"question": "ব্যারি কখন ওয়ারিয়র্সের হয়ে খেলতে শুরু করলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৬৫-৬৬ মৌসুমে তিনি কতটি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যারি কি সেই মৌসুমের শুরুতে দলে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি শুধুমাত্র এক মৌসুমের ... | [
{
"answer": "১৯৬৫-৬৬ মৌসুমে ওয়ারিয়র্সের পক্ষে খেলতে শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৫-৬৬ মৌসুমে তিনি খেলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 201,762 |
wikipedia_quac | ১৯৯৪ সালের প্রথম দিকে, "ওয়ার্থ এভরি মাইল" চার্ট থেকে বাদ পড়ার পর, ট্রিট ঈগলস এর "টেক ইট ইজি" কভারের সাথে ২১ নম্বর স্থান অধিকার করেন। তিনি এই গানটি "কমন থ্রেড: দ্য সংস অব দ্য ঈগলস" (ওয়ার্নার ব্রাদার্সের জায়ান্ট রেকর্ডস বিভাগের মাধ্যমে প্রকাশিত) অ্যালবামের জন্য রেকর্ড করেন। এই গানের মিউজিক ভিডিওর চিত্রগ্রহণের সময়, ট্রিট অনুরোধ করেছিলেন যে ব্যান্ডটি যেন সেখানে উপস্থিত থাকে। এই পুনর্মিলন ঈগলস হেল ফ্রিজস ওভার ট্যুরকে অনুপ্রাণিত করে, যা সেই বছর শুরু হয়। তার চতুর্থ অ্যালবাম, টেন ফিট লম্বা এবং বুলেটপ্রুফ, ঐ মে মাসে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির প্রথম একক, "ফলিশ প্রাইড", প্রথম স্থান অধিকার করে এবং চতুর্থ একক, "টেল মি আই ওয়াজ ড্রিমিং", দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে। এই গানগুলোর মধ্যে ২২ নম্বর স্থানে ছিল শিরোনাম গান এবং ১১ নম্বর স্থানে ছিল "বিটুইন আ ওল্ড মেমোরি অ্যান্ড মি" (মূলত কিথ হুইটলি কর্তৃক রেকর্ডকৃত)। অ্যালবামটিতে লিনির্ড স্কাইনির্ডের গ্যারি রোজিংটনের সাথে দুজন সহ-লেখক এবং "আউটলস লাইক আস" গানটির অতিথি কণ্ঠ দিয়েছেন ওয়েলন জেনিংস ও হ্যাঙ্ক উইলিয়ামস জুনিয়র। অ্যালবামটি ঐ বছরের ডিসেম্বরে প্ল্যাটিনাম সার্টিফিকেশন অর্জন করে এবং পরে তার তৃতীয় ডাবল প্লাটিনাম অ্যালবাম হয়ে ওঠে। অল মিউজিকের সমালোচক ব্রায়ান ম্যানসফিল্ড বলেন যে, "ট্রাইট তার দক্ষিণ রক/আউটল ম্যানটেলের সাথে সবচেয়ে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেন" এবং "ফিউজি প্রাইড"কে "অ্যানিমোর" এবং বব সেজারের কাজের সাথে তুলনা করেন। অ্যালানা ন্যাশ এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির জন্য তার পর্যালোচনায় শিরোনাম ট্র্যাক এবং "টেল মি আই ওয়াজ ড্রিমিং" এর প্রশংসা করেছিলেন, কিন্তু মনে করেছিলেন যে অন্যান্য গানগুলি তার পূর্ববর্তী কাজগুলির তুলনায় শব্দের দিক থেকে খুব অনুরূপ ছিল। ১৯৯৫ এর গ্রেটেস্ট হিটস: ফ্রম দ্য বিগিনিং তার অধিকাংশ একক গানকে অন্তর্ভুক্ত করে, পাশাপাশি দুটি নতুন কাট: স্টিভ আর্লের কম্পোজিশন "সামটাইমস সে ফরগেটস" এবং পপ আদর্শ "অনলি ইউ (অ্যান্ড ইউ অ্যালোন)"। প্রথমটি সাত নম্বরে শীর্ষ দশের মধ্যে ছিল এবং দ্বিতীয়টি মাত্র আট সপ্তাহ দেশ চার্টে অবস্থান করে ৫১ নম্বরে উঠে আসে। সবচেয়ে বেশি হিট ছিল প্ল্যাটিনাম। | [
{
"question": "১৯৯৪ সালে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন অ্যালবাম থেকে গানটি নেয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই সময়ে তিনি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আপনি কি দশ ফিট লম্বা আর বুলেটপ্রুফ অ্যালবামের কোন গানের ... | [
{
"answer": "১৯৯৪ সালে তার গান \"ওয়ার্থ এভরি মাইল\" চার্ট থেকে বাদ পড়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সেই সময়ে তিনি টেন ফিট লম্বা এবং বুলেটপ্রুফ মুক্তি দেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"মূঢ় অহংকার\"",
"turn_id": 4
},
{
... | 201,765 |
wikipedia_quac | ১৯৯১ সালে তিনি দ্বিতীয় হরাইজন পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। তিনি তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, ইট'স অল অ্যাবাউট টু চেঞ্জ প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি তার সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবামে পরিণত হয়, আরআইএএ থেকে তিন মিলিয়ন কপি পাঠানোর জন্য ট্রিপল প্ল্যাটিনাম সার্টিফিকেট সহ। এর চারটি একক দেশের সঙ্গীত চার্টে শীর্ষ পাঁচে পৌঁছেছিল। "হারার্স আ কোয়ার্টার" এবং মার্টি স্টুয়ার্ট জুটির "দ্য হুইস্কি ইজ নট ওয়ার্কিং" যথাক্রমে প্রথম এবং তৃতীয় একক, উভয়ই দুই নম্বর স্থানে পৌঁছেছিল, যার মধ্যে এক নম্বর "অ্যানিমোর" ছিল। "নোথিং শর্ট অফ ডাইং" ছিল চতুর্থ একক, যেটি বিলবোর্ডে চতুর্থ স্থানে ছিল; এটি এবং "দ্য হুইস্কি আইন্ট ওয়ার্কিং" উভয়ই রেডিও অ্যান্ড রেকর্ডসে প্রথম স্থানে ছিল। "বাইবেল বেল্ট" অ্যালবামটির আরেকটি অংশ (লিটল ফিটের সহযোগিতায় রেকর্ড করা হয়েছিল) ১৯৯২ সালে মাই কাজিন ভিনি চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয় (যদিও গানের কথাগুলি গল্পের লাইনের সাথে মিল রাখার জন্য চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত সংস্করণের জন্য পরিবর্তন করা হয়েছিল)। যদিও একক হিসেবে মুক্তি পায় নি, এটি বিনামূল্যের এয়ারপ্লের উপর ভিত্তি করে ৭২ টি দেশে শীর্ষে ছিল এবং "নোথিং শর্ট অব ডাইং" এর বি-সাইড ছিল। "বাইবেল বেল্ট" একজন যুবক পাস্টরের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যাকে ট্রিট ছোটোবেলা থেকেই জানতেন। স্টুয়ার্ট সিএমএ পুরস্কার অনুষ্ঠানে ট্রিটকে "দ্য হুইস্কি আর কাজ করছে না" গানটি গাওয়ার প্রস্তাব দেন এবং তারা ট্রিটের রেকর্ড প্রযোজক গ্রেগ ব্রাউনের পরামর্শে এটি রেকর্ড করেন। এই জুটি পরের বছর শ্রেষ্ঠ দেশাত্মবোধক গানের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে। ট্রিট এবং স্টুয়ার্ট দ্বিতীয় যুগল "দিস ওয়ান'স গনা হার্ট ইউ (ফর আ লং, লং টাইম)" গানটিতে কণ্ঠ দেন, যেটি ১৯৯২ সালের মাঝামাঝি সময়ে ৭ নম্বরে উঠে আসে এবং স্টুয়ার্টের অ্যালবাম "দিস ওয়ান'স গনা হার্ট ইউ"-এ স্থান পায়। এই গানটি ১৯৯২ সালে সিএমএ বছরের সেরা ভোকাল ইভেন্ট পুরস্কার লাভ করে। ১৯৯২ সালের জুন মাসে, একটি ফ্যান ফেয়ার সাক্ষাত্কারে ট্রিট বিলি রে সাইরাস এর "অ্যাচি ব্রেকি হার্ট" এর সমালোচনা করে মিডিয়ার দৃষ্টি আকর্ষণ করেন, তিনি বলেন যে সাইরাস এর গান "একটি বিবৃতি" তৈরি করেছে বলে তিনি মনে করেন না। পরের জানুয়ারিতে সাইরাস আমেরিকান মিউজিক এ্যাওয়ার্ডে ট্রিটের "হার'স আ কোয়ার্টার" গানটি উল্লেখ করে সাড়া দেন। পরে ট্রিট কোরসের কাছে ক্ষমা চান, কিন্তু বলেন যে তিনি এই গানে তার মতামতকে সমর্থন করেন। | [
{
"question": "এটি কি একটি অ্যালবাম অথবা একটি একক পরিবর্তন করার বিষয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এই অ্যালবামের জন্য কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি থেকে কোন হিট একক ছিল?... | [
{
"answer": "ইট'স অল অ্যাবাউট টু চেঞ্জ একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 201,766 |
wikipedia_quac | স্ট্যানবেরির হামলার বিচারের সাথে সম্পর্কিত প্রচারের কারণে হিউস্টনের রাজনৈতিক খ্যাতি আরও ক্ষতিগ্রস্ত হয়। ১৮৩২ সালের ডিসেম্বর মাসে তিনি টেক্সাসের উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন এবং সাথে সাথে মেক্সিকোর কোয়াহুইলার রাজনীতিতে জড়িয়ে পড়েন। হিউস্টন উইলিয়াম হ্যারিস হোয়ার্টন ও তার ভাইয়ের সমর্থক হিসেবে আবির্ভূত হন, যারা মেক্সিকো থেকে স্বাধীনতা প্রচার করেছিলেন। এটি ছিল টেক্সাসে আমেরিকান বসতি স্থাপনকারী এবং টেজানোসদের আরো মৌলিক অবস্থান। তিনি ১৮৩৫ সালের পরামর্শ সভায় যোগ দেন এবং টেক্সাস আর্মি তাকে ১৮৩৫ সালের নভেম্বরে মেজর জেনারেল হিসেবে কমিশন দেয়। ১৮৩৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি পূর্ব টেক্সাসের চেরোকিদের সাথে একটি শান্তিচুক্তি করেন। ১৮৩৬ সালের মার্চ মাসে টেক্সাসের স্বাধীনতা ঘোষণা করার জন্য হিউস্টনকে সম্মেলনে কমান্ডার-ইন-চীফ হিসেবে নির্বাচিত করা হয়। ৬ মার্চ তারিখে আলামো মিশন ১৩ দিনের অবরোধের শেষে মেক্সিকান সৈন্যরা প্রায় সবাইকে হত্যা করে। ১১ মার্চ, হিউস্টন গনজালেসে তার সেনাদলে যোগ দেন: ৩৭৪ জন দুর্বলভাবে সজ্জিত, দুর্বলভাবে প্রশিক্ষিত এবং অপর্যাপ্তভাবে সরবরাহ করা নিয়োগ। আলামোতে পরাজয়ের সংবাদ তার কাছে পৌঁছায় এবং তিনি যখন নিশ্চিত হওয়ার জন্য অপেক্ষা করছিলেন, তখন তিনি টেক্সাসের ১ম রেজিমেন্ট ভলান্টিয়ার আর্মি হিসেবে নিয়োগপ্রাপ্তদের সংগঠিত করেন। ১৩ মার্চ হিউস্টন মেক্সিকোর জেনারেল আন্তোনিও লোপেজ দে সান্তা অ্যানার উচ্চতর বাহিনীর সামনে পশ্চাদপসরণ করেন। প্রায় প্রতিদিন ভারী বৃষ্টিপাত হয়, যার ফলে কাদার মধ্যে দিয়ে সংগ্রামরত অনাবৃত সৈন্যদের মধ্যে গুরুতর মনোবলের সমস্যা দেখা দেয়। চার দিন পদযাত্রার পর তিনি বর্তমান লা গ্রেঞ্জের কাছে অতিরিক্ত সৈন্য লাভ করেন এবং দুই দিন পর ৬০০ জন সৈন্য নিয়ে পূর্ব দিকে অগ্রসর হন। গ্যালিয়াডে সান্তা আনা ৪০০ জনেরও বেশি স্বেচ্ছাসেবী টেক্সাস মিলিশিয়াকে হত্যা করার আদেশ দেন। ২৬শে মার্চ হিউস্টনের বাহিনী বর্তমান কলম্বাসের কাছে ১৩০ জনেরও বেশি লোকের সাথে যোগ দেয় এবং পরের দিন তিনি ফ্যানিন বিপর্যয়ের কথা জানতে পারেন। হিউস্টন পূর্ব দিকে উপসাগরীয় উপকূলের দিকে তার পশ্চাদপসরণ অব্যাহত রাখেন, যুদ্ধের প্রতি তার উপলব্ধির অভাবের জন্য সমালোচনার সম্মুখীন হন, এবং দুটি কোম্পানি ২৯ মার্চ আরও পশ্চাদপসরণ করতে অস্বীকার করে যখন তারা ব্রাজোস নদী বরাবর শিবির স্থাপন করে। হিউস্টন তার বাহিনীর প্রাথমিক প্রশিক্ষণ ও শৃঙ্খলার জন্য এই সুযোগ ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেন। ২ এপ্রিল তিনি ২য় রেজিমেন্ট সংগঠিত করেন এবং নিয়মিত সৈন্যদের একটি ব্যাটালিয়ন পান। তিনি ১১ এপ্রিল ব্রাজিলের সকল সৈন্যকে প্রধান সেনাবাহিনীতে যোগ দেওয়ার নির্দেশ দেন। তিনি ১২ এপ্রিল ব্রাজিল অতিক্রম করতে শুরু করেন। সান্টা অ্যানা অবশেষে টেক্সাসদের হাতে ধরা পড়ে, কিন্তু হিউস্টনের বাহিনীকে ঘিরে ফেলার প্রচেষ্টায় সে তার নিজের সেনাবাহিনীকে তিনটি পৃথক বাহিনীতে বিভক্ত করে। ১৮৩৬ সালের ২১ এপ্রিল সান জাসিন্টোর যুদ্ধে সান্টা অ্যানার বাহিনীকে হিউস্টন বিস্মিত করেন। ১৮ মিনিটেরও কম সময়ের মধ্যে টেক্সাস দল চূড়ান্ত বিজয় লাভ করে। সান্তা অ্যানাকে প্রচণ্ড মারধর করা হয় এবং ভেলাস্কো চুক্তি স্বাক্ষর করতে বাধ্য করা হয়, টেক্সাসকে স্বাধীনতা প্রদান করা হয়। হিউস্টন আলোচনার জন্য অল্প সময়ের জন্য ছিলেন, তারপর তার গোড়ালির ক্ষতের চিকিৎসার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন। | [
{
"question": "টেক্সাস বিপ্লবে স্যামের ভূমিকা কী ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে আর কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যুদ্ধের সময় তিনি আর কি করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি পরে টেক্সাসের একজন নেতা ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "টেক্সাস বিপ্লবে স্যামের ভূমিকা ছিল টেক্সাসের স্বাধীনতা ঘোষণা করতে সম্মেলনে নেতৃত্ব দেওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সান জাসিন্টোর যুদ্ধে তিনি সান্তা অ্যানার বাহিনীকে অবাক করে দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৮৩৬ সালের কনভেনশন এবং টেক্সাস আর্মিতে যোগ দেন।",
... | 201,767 |
wikipedia_quac | হিউস্টন দুইবার টেক্সাস প্রজাতন্ত্রের রাষ্ট্রপতি নির্বাচিত হন। ১৮৩৬ সালের নির্বাচনে তিনি ৭৯% ভোট পেয়ে স্টিফেন এফ. অস্টিন এবং হেনরি স্মিথকে পরাজিত করেন। হিউস্টন ১৮৩৬ সালের ২২ অক্টোবর থেকে ১৮৩৮ সালের ১০ ডিসেম্বর পর্যন্ত দায়িত্ব পালন করেন। টেক্সাস প্রজাতন্ত্রের সংবিধানে বলা হয়েছে যে কোন রাষ্ট্রপতি নিজে নিজে সফল হতে পারবেন না, কিন্তু কোন ধারাবাহিক একাধিক মেয়াদ নিষিদ্ধ করা হয়নি। তার প্রথম মেয়াদ শেষ হলে, তিনি টেক্সাস প্রজাতন্ত্রের সান অগাস্টিন কাউন্টি থেকে প্রতিনিধি হিসাবে নির্বাচিত হন। প্রতিনিধি হিসেবে তার মেয়াদ শেষ হওয়ার পর, হিউস্টন পুনরায় ১২ ডিসেম্বর, ১৮৪১ থেকে ৯ ডিসেম্বর, ১৮৪৪ পর্যন্ত টেক্সাস প্রজাতন্ত্রের রাষ্ট্রপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। প্রাথমিকভাবে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে যুক্ত হওয়ার চেষ্টা করলেও, হিউস্টন তার প্রথম মেয়াদে সেই লক্ষ্য ত্যাগ করেন। দ্বিতীয় মেয়াদে তিনি অর্থনৈতিক বিচক্ষণতার জন্য চেষ্টা করেন এবং প্রজাতন্ত্রের বিভিন্ন আদিবাসী আমেরিকানদের সাথে শান্তি স্থাপনের জন্য কাজ করেন। এছাড়াও তিনি মেক্সিকোর সাথে যুদ্ধ এড়ানোর জন্য সংগ্রাম করেছিলেন, যার বাহিনী ১৮৪২ সালে দুইবার আক্রমণ করেছিল। ১৮৪৪ সালের রেগুলেটর-মডারেটর যুদ্ধের প্রতিক্রিয়ায় তিনি প্রজাতন্ত্রী মিলিশিয়াদের এই দ্বন্দ্ব দমনের জন্য প্রেরণ করেন। হিউস্টন এখনও বিশ্বাস করেন যে, টেক্সাসের মার্কিন সংযোজন একটি বাস্তবসম্মত লক্ষ্য ছিল না এবং সম্প্রতি স্বাধীন টেক্সাস এবং মেক্সিকোর মধ্যে নাজুক পরিস্থিতির কারণে মার্কিন সিনেট কখনও এটি পাস করবে না। যাইহোক, হিউস্টন একজন রাজনীতিবিদ ছিলেন এবং তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অন্তর্ভুক্তি সমর্থন করে তার কর্মজীবন সংরক্ষণ করতে চেয়েছিলেন। তার অনুমোদন ছাড়া, টেক্সাস কংগ্রেস জনসম্মুখে নির্বাচনের প্রশ্ন উত্থাপন করত এবং সম্ভবত পাস হওয়ার পর টেক্সাসের রাজনীতিবিদ হিসেবে হিউস্টনের কর্মজীবন কার্যকরভাবে ধ্বংস হয়ে যেত। তার রাজনৈতিক খ্যাতি রক্ষা করার জন্য, হিউস্টন ওয়াশিংটনে জেমস পিঙ্কনি হেন্ডারসনকে পাঠিয়েছিলেন, যাতে তিনি আইজাক ভ্যান জান্টকে টেক্সাসের অন্তর্ভুক্তির পক্ষে সমর্থন করতে সাহায্য করেন। | [
{
"question": "এটা কোন বছর থেকে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তাকে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জেমস পিঙ্কনি হেন্ডারসন কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কিছু?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যুদ্ধ এড়ানোর জন্য ত... | [
{
"answer": "এটি ১৮৩৬ সালে শুরু হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জেমস পিঙ্কনি হেন্ডারসন তাকে সাহায্য করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জেমস পিঙ্কনি হেন্ডারসন ছিলেন একজন আইনজীবী, রাজনীতিবিদ এবং কূটনীতিক।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এ ছাড়া, তিনি মেক্সিকোর সঙ্গ... | 201,768 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালে মাইক্রোসফট গুগলকে তার আগের ভাইস প্রেসিডেন্ট কাই-ফু লিকে নিয়োগের জন্য মামলা করে। মার্ক লুকোভস্কি, যিনি ২০০৪ সালে গুগলের জন্য চলে যান, ওয়াশিংটন রাজ্য আদালতে একটি শপথ বিবৃতিতে অভিযোগ করেন যে, লুকোভস্কি গুগলের জন্য মাইক্রোসফট ছেড়ে যেতে যাচ্ছেন শুনে বালমার ক্ষিপ্ত হয়ে ওঠেন, তার চেয়ার তুলে নেন এবং তার অফিসে ছুড়ে ফেলেন, এবং গুগলের সাবেক সিইও এরিক স্মিডটকে (যিনি পূর্বে সান এবং নোভেলের জন্য কাজ করতেন) উল্লেখ করে, বালমার শপথ করেন যে, তিনি গুগলের জন্য কাজ করবেন। লুকভস্কি রিপোর্ট করেছেন: কথোপকথনের এক পর্যায়ে জনাব বলমার বলেন: "শুধু আমাকে বলুন যে এটা গুগল নয়।" আমি তাকে বলেছিলাম এটা গুগল। সেই সময় মি. বলমার একটা চেয়ার তুলে নিয়ে ঘরের অন্য প্রান্তে তার অফিসের টেবিলের ওপর রাখলেন। মিঃ ব্যামার তখন বললেন, এরিক স্মিড একটা পুসি। আমি তাকে কবর দিতে যাচ্ছি, আমি এটা আগেও করেছি, এবং আমি আবার এটা করবো। আমি গুগলকে খুন করবো। এরপর বলমার লুকোভস্কিকে মাইক্রোসফটে থাকার জন্য রাজি করানোর চেষ্টা শুরু করেন। বলমার লুকোভস্কির ঘটনাটিকে "আসলে যা ঘটেছিল তার অতিরঞ্জিত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সান ফ্রান্সিসকোতে ২০১১ সালের ওয়েব ২.০ সম্মেলনের সময় তিনি বলেছিলেন: " উইন্ডোজ ফোন ব্যবহার করার জন্য একজন কম্পিউটার বিজ্ঞানী হওয়ার প্রয়োজন নেই এবং আপনি অ্যান্ড্রয়েড ফোন ব্যবহার করার জন্য... অ্যানড্রয়েড ফোন নিয়ে উত্তেজিত হওয়া আমার জন্য কঠিন।" ২০১৩ সালে, বলমার বলেন যে গুগল একটি "একচেটিয়া" ছিল যা বাজার প্রতিযোগিতা কর্তৃপক্ষ থেকে চাপ দেওয়া উচিত। | [
{
"question": "বলমার আর গুগলের মধ্যে কি সম্পর্ক?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মাইক্রোসফটের সাথে বালমার কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বলমারের ব্যাপারে মজার কিছু আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ঘটনার সময় ব্যালমার কি বলেছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "বলমার এবং গুগলের প্রাক্তন সহকর্মী হিসাবে একটি সংযোগ রয়েছে, কারণ বলমার গুগল দ্বারা ভাড়া করা হয়েছিল এবং কোম্পানির সাথে একটি পতন ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সিইও হিসেবে, তিনি এক্সবক্স এবং এক্সবক্স ৩৬০ এর উন্নয়নের জন্য চাপ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যালমার... | 201,769 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের ৬ই মার্চ, সিয়াটলের মেয়র গ্রেগ নিকেল ঘোষণা করেন যে, বলমারের সাথে জড়িত একটি স্থানীয় মালিকানা গোষ্ঠী কেআরিনার প্রস্তাবিত ৩০০ মিলিয়ন ডলারের সংস্কারের জন্য $১৫০ মিলিয়ন ডলার বিনিয়োগের একটি "খেলা পরিবর্তন" প্রতিশ্রুতি দিয়েছে এবং সিয়াটলের দলটিকে রাখার জন্য পেশাদার বাস্কেটবল ক্লাব এলএলসি থেকে সিয়াটল সুপারসনিকস ক্রয় করতে প্রস্তুত। যাইহোক, এই উদ্যোগ ব্যর্থ হয়, এবং সুপারসনিক ওকলাহোমা সিটিতে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে তারা এখন ওকলাহোমা সিটি থান্ডার হিসাবে খেলে। ২০১২ সালের জুনে, বলমার ক্রিস আর. হ্যানসেনের সিয়াটলের সোডো এলাকায় একটি নতুন এলাকা নির্মাণের প্রস্তাবে বিনিয়োগকারী ছিলেন এবং সুপারসনিককে সিয়াটলে ফিরিয়ে আনেন। ২০১৩ সালের ৯ জানুয়ারি, বলমার এবং হ্যানসেন একদল বিনিয়োগকারীর নেতৃত্বে মালুফ পরিবারের কাছ থেকে স্যাক্রামেন্টো কিংস ক্রয় করে আনুমানিক ৬৫০ মিলিয়ন মার্কিন ডলারের বিনিময়ে সিয়াটেলে স্থানান্তর করেন। কিন্তু, এই প্রচেষ্টাও ব্যর্থ হয়েছিল। ২০১৪ সালের মে মাসে ডোনাল্ড স্টার্লিং কেলেঙ্কারীর পর, বলমার লস এঞ্জেলেস ক্লিপার্সকে ২ বিলিয়ন মার্কিন ডলারের বিনিময়ে ক্রয়ের প্রচেষ্টায় সর্বোচ্চ দরদাতা ছিলেন, যা উত্তর আমেরিকার ক্রীড়া ইতিহাসে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ দর (২০১২ সালে লস এঞ্জেলেস ডজার্সের ২.১৫ বিলিয়ন মার্কিন ডলার বিক্রয়ের পর)। ক্যালিফোর্নিয়ার একটি আদালত শেলি স্টার্লিং-এর দল বিক্রি করার অধিকার নিশ্চিত করার পর, ১২ আগস্ট, ২০১৪ তারিখে আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করা হয় যে, বলমার লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্সের মালিক হবেন। ২৫ সেপ্টেম্বর, ২০১৪ তারিখে, বলমার বলেন যে তিনি অ্যাপল পণ্য যেমন আইপ্যাড ব্যবহার করা থেকে দলটিকে বিরত রাখবেন এবং তাদের পরিবর্তে মাইক্রোসফট পণ্য ব্যবহার করবেন। রিপোর্ট করা হয়েছে যে তিনি এর আগে তার পরিবারকে আইফোন ব্যবহার করা থেকে বিরত রেখেছিলেন। | [
{
"question": "খেলাধুলায় তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি একটি দলও কিনেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোন বছর?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি সিয়াটলে আর কিছু করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি অন্য দলে... | [
{
"answer": "ক্রীড়ায় তাঁর ভূমিকা ছিল ১৫০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার বিনিয়োগ করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৮",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"ans... | 201,770 |
wikipedia_quac | ওয়াকার তার ২৩তম একক, "সে নো মোর" প্রকাশ করেন ২০০১ সালের শুরুর দিকে জায়ান্টের জন্য। এটি একই নামের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম থেকে তার প্রথম একক মুক্তি, যা কান্ট্রি চার্টে ৩৩তম স্থান অর্জন করে। ২০০১ সালের শেষের দিকে জায়ান্টের বন্ধ হয়ে যাওয়ার পর, তার বাবা কোম্পানি ওয়ার্নার ব্রস. রেকর্ডস ন্যাশভিল এই গানটি প্রচার করে। ওয়াকার অ্যালবামটির সহ-প্রযোজক ছিলেন প্রবীণ প্রযোজক বায়রন গ্যালিমোর ও ব্লেক মেভিস এবং সেশন গিটারবাদক ব্রেন্ট ম্যাসন। অ্যালবামটিতে ওয়াকারের হাই স্কুলে লেখা একটি গান এবং রিচি ভ্যালেন্সের "লা বাম্বা" গানের কভার অন্তর্ভুক্ত ছিল। অল মিউজিকের মারিয়া কোনিকি ডিনোইয়া এটিকে তিন তারকা রেটিং দেন এবং তার পর্যালোচনায় বলেন, "এই অ্যালবামের সংবেদনশীলতা এতটাই প্রকাশ পেয়েছে যে, আপনি যে-ব্যক্তিকে ভালোবাসেন, তাকে সরাসরি আলিঙ্গন করতে চাইবেন।" কান্ট্রি স্ট্যান্ডার্ড টাইমের সমালোচক মাইক ক্লার্ক এটিকে আরও দেশের পপ-ভিত্তিক শব্দের রূপান্তর হিসেবে বিবেচনা করেন এবং অ্যালবামটিকে "অশ্লীল কথা এবং অত্যধিক উৎপাদন প্রবণ" হিসেবে বর্ণনা করেন। ২০০২ সালে, ওয়াকার জাতীয় ফুটবল লীগের সম্প্রসারণ দল, হিউস্টন টেক্সাসের জন্য একটি গান লিখেছিলেন এবং রেকর্ড করেছিলেন। "হৌস্টনে ফুটবল সময়" শিরোনামে, গানটি উদ্বোধনী মৌসুমে দলের আনুষ্ঠানিক যুদ্ধের গান হিসেবে ব্যবহৃত হয়েছিল। সিএমটির সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, তিনি বলেন যে তিনি হিউস্টন শহরকে গানটি দান করেছেন, এবং তিনি দলের উদ্বোধনী খেলায় "দ্য স্টার-স্প্যাঙ্গলড ব্যানার" গানটি গেয়ে থাকেন। যদিও তিনি ২০০২ সালের মে মাসে আরসিএ রেকর্ডসের ন্যাশভিল বিভাগের জন্য ওয়ার্নার ব্রাদার্স ত্যাগ করেন, ওয়ার্নার ব্রাদার্স একই বছরের সেপ্টেম্বরে ক্রিসমাস নামে একটি ক্রিসমাস সঙ্গীত অ্যালবাম প্রকাশ করে। এতে জোসে ফেলিসিয়ানোর "ফেলিজ নাভিদাদ"-এর একটি কভার অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা ওয়াকার জানুয়ারি ২০০৩ সালে কান্ট্রি চার্টে ৪৯তম স্থান অধিকার করে। | [
{
"question": "অ্যালবাম বা গান \"সে আর নয়\" কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবাম বা গান ক্রিসমাস কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই অবিবাহিত ব্যক্তি কতটা ভাল করেছিলেন, আর বলবেন না, বলুন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে ও... | [
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০১ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "একই বছরের সেপ্টেম্বর মাসে অ্যালবামটি বা গানটি মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"সে নো আর\" এককটি কান্ট্রি চার্টে ভাল করেনি, কারণ এটি মাত্র ৩৩ নম্বরে উঠে আসে।",
"turn_id": 3
},
{
... | 201,771 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালের এপ্রিল মাসে ওয়াকার আর্ল থমাস কনলির ১৯৮৩ সালের একক "হোল্ডিং হার অ্যান্ড লাভিং ইউ"-এর সরাসরি পরিবেশনার সাথে যুক্ত হন। এই পরিবেশনাটি চার্টে নয় সপ্তাহ অতিবাহিত করে এবং ৬৮ নম্বরে উঠে আসে। এক মাস পর, তিনি তার ১৬তম একক "অর্ডিনারি পিপল" প্রকাশ করেন। "ইউ আর বিগিনিং টু গেট টু মি" গানটি ১৯৯৮ সালের আগস্ট মাসে প্রকাশিত হয় এবং ১৯৯৯ সালের জানুয়ারি মাসে হট ১০০-এ ৩৯তম স্থান অধিকার করে। ১৯৯৮ সালে ওয়াকার হিউস্টন লাইভস্টক শো এবং রোডিওতে একটি বিক্রয়-আউট শো সঞ্চালন করেন। ডগ জনসন ১৯৯৯ সালে ওয়াকারের লাইভ, লাফ, লাভ অ্যালবাম প্রযোজনা করেন। তার উৎপাদন এবং প্রচার সম্পর্কে, লেবেলের বিপণনের সিনিয়র পরিচালক কনি বের বলেন যে তিনি ওয়াকারের শিল্পী হিসাবে প্রোফাইল বাড়াতে চেয়েছিলেন, কারণ তিনি এবং জনসন উভয়ই মনে করেছিলেন যে তিনি এবং জনসন একই অ্যালবাম বিক্রয় এবং চার্ট সাফল্যের অন্যান্য শিল্পীদের মতো একই স্তরের স্বীকৃতি নেই। এই অ্যালবামটি ১৬ টি দেশের শীর্ষ স্থান দখল করে এবং ৭৪ টি পপ হিট গান "শি'স অলওয়েজ রাইট" এ স্থান করে নেয়, যেটি লন্সটারের প্রধান গায়ক রিচি ম্যাকডোনাল্ড সহ-রচনা করেছিলেন। এই গানের পর গানটি ১১তম দেশের এবং ৬৫তম পপ গানের তালিকায় স্থান পায়। "দ্য চেইন অব লাভ" ছিল অ্যালবামটির তৃতীয় এবং সবচেয়ে সফল একক, যা হট ১০০-এ ৩ নম্বর এবং ৪০ নম্বর স্থান দখল করে। এটি এবং "ওয়ানস ইন আ লাইফটাইম লাভ", চতুর্থ একক, যা প্রথম বিনা অনুমতিতে এয়ারপ্লে থেকে গৃহীত হয়, যখন "লাইভ, লাফ, লাভ" চার্টে উঠে আসে। "ওয়ানস ইন আ লাইফটাইম লাভ" মুক্তির পর, এটি তার সর্বোচ্চ-আয়কারী একক হয়ে ওঠে, যা ৫০তম স্থান অধিকার করে। অ্যালবামটিতে আর্ল থমাস কনলির প্রচ্ছদের একটি স্টুডিও সংস্করণও অন্তর্ভুক্ত ছিল। এরলিউইন অল মিউজিকে অ্যালবামটিকে তিন তারকা প্রদান করেন, যেখানে তিনি লিখেছেন যে এটি "কখনও তার পূর্বসুরীদের থেকে নিজেকে পৃথক করে না" কিন্তু "এর মুহূর্ত আছে।" কান্ট্রি স্ট্যান্ডার্ড টাইমের ব্রায়ান ওয়াহলারটও মনে করেন যে অ্যালবামটি অসামঞ্জস্যপূর্ণ, তিনি বলেন যে "শি'স অলওয়েজ রাইট", "দ্য চেইন অব লাভ", এবং কনলির কভার অ্যালবামটির শক্তিশালী ট্র্যাক ছিল, কিন্তু বাকি "কোন নতুন ভিত্তি" নয়। বিলবোর্ডের ডেবোরা ইভান্স প্রাইস তার লাইভ শো এর শক্তি প্রদর্শন করে বলে, এবং তিনি "দিস টাইম লাভ" গানের সাথে "মুক্ত" হন। ২০০০ সালের শেষের দিকে ওয়াকার বিলিভ: আ ক্রিসমাস কালেকশন নামে একটি মাল্টি-আর্টিস্ট ক্রিসমাস মিউজিক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। এই দুটি গান - এলভিস প্রেসলির "ব্লু ক্রিসমাস" এবং মূল গান "কবয় ক্রিসমাস" এর কভার সংস্করণ - উভয়ই দেশ চার্টে স্থান পায়, যথাক্রমে ৫১ এবং ৭০ নম্বরে। | [
{
"question": "কোন গানগুলো সবচেয়ে বেশি হিট হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে আর কোন গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লাইভ, লাফ, লাভ কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লাইভ, হাসি, প্রেম সম্পর্কে কি উল্লেখযোগ্য ছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "তাকে ধরে রাখা এবং তোমাকে প্রেম করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সাধারণ মানুষ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লাইভ, লাফ, লাভ ১৯৯৯ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, অ্যালবামটি ১৬ টি দেশে শীর্ষ স্থান দখল করে এবং ৭৪ টি পপ গান \"শি'স... | 201,772 |
wikipedia_quac | মাত্র চার বছরে চারটি অ্যালবাম প্রকাশের পর, গ্রুপটি হাইজ্যাক হয়ে যায়, এবং তাদের পরবর্তী মুক্তির প্রায় তিন বছর অতিবাহিত হয়, যদিও ফ্রাঞ্জ এবং ওয়েমাউথ টম টম ক্লাবের সাথে রেকর্ড চালিয়ে যায়। এরই মধ্যে, টকিং হেডস একটি লাইভ অ্যালবাম দ্য নেম অফ দিস ব্যান্ড ইজ টকিং হেডস প্রকাশ করে, আট সদস্যের একটি দল হিসেবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপ সফর করে এবং ইনোর সাথে ভাগ হয়ে যায়, যিনি ইউ২ এর সাথে অ্যালবাম তৈরি করতে যান। ১৯৮৩ সালে স্পিকিং ইন টিঙ্গুস মুক্তি পায়, যেটি ব্যান্ডের একমাত্র আমেরিকান টপ ১০ হিট, "বার্নিং ডাউন দ্য হাউস" প্রকাশ করে। এমটিভিতে এর ব্যাপক আবর্তনের কারণে আরো একবার একটি হৃদয় বিদারক ভিডিও তৈরি করা সম্ভব হয়নি। পরবর্তী সফরটি জোনাথন ডেমের স্টপ মেকিং সেন্সে নথিভুক্ত করা হয়েছিল, যা একই নামের আরেকটি লাইভ অ্যালবাম তৈরি করেছিল। স্পীকিং ইন টিঙ্গুস এর সমর্থনে তাদের এই সফর ছিল তাদের শেষ সফর। এরপর আরও তিনটি অ্যালবাম বের হয়: ১৯৮৫-এর লিটল ক্রিয়েচারস (যা হিট একক "অ্যান্ড সে ওয়াজ" এবং "রোড টু নোহোয়ার" প্রকাশ করে), ১৯৮৬-এর ট্রু স্টোরিস (টকিং হেডস বার্ণের সঙ্গীতধর্মী হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রের সকল গান কভার করে, যেখানে ব্যান্ডটিও উপস্থিত ছিল) এবং ১৯৮৮-এর ন্যাকেড। লিটল ক্রিয়েশনস আগের প্রচেষ্টার তুলনায় অনেক বেশি আমেরিকান পপ-রক শব্দ প্রদান করে। একই ধরনের ধারায় ট্রু স্টোরিস তাদের অন্যতম সফল গান "ওয়াইল্ড ওয়াইল্ড লাইফ" এবং "রেডিও হেড" প্রকাশ করে, যা একই নামের ব্যান্ডের ইটাইমন হয়ে ওঠে। নগ্নতা রাজনীতি, যৌনতা, এবং মৃত্যু অনুসন্ধান করে এবং রিমেইন ইন লাইটের মতো বহুরৈখিক শৈলীর সাথে আফ্রিকান প্রভাব প্রদর্শন করে। সেই সময়ে, ব্যান্ডটি ডেভিড বার্ণের নিয়ন্ত্রণাধীনে ধীরে ধীরে কমতে থাকে এবং নগ্ন হওয়ার পর ব্যান্ডটি "হাইটাস" শুরু করে। ১৯৯১ সালের ডিসেম্বর মাসে আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করা হয় যে টকিং হেডস ভেঙ্গে গেছে। তাদের সর্বশেষ মুক্তি ছিল "সাক্স এন্ড ভায়োলিন", একটি মূল গান যা ঐ বছরের শুরুতে উইম ওয়েন্ডার্সের ইউন্ট অব দ্য ওয়ার্ল্ডের সাউন্ডট্র্যাকে প্রকাশিত হয়েছিল। এই বিরতির সময়, বার্ণ তার একক কর্মজীবন চালিয়ে যান, ১৯৮৯ সালে রেই মোমো এবং ১৯৯১ সালে দ্য ফরেস্ট প্রকাশ করেন। এই সময়ে টম টম ক্লাব (বুম বুম চি বুম বুম এবং ডার্ক স্নেক লাভ অ্যাকশন) এবং হ্যারিসন (ক্যাজুয়াল গডস অ্যান্ড ওয়াক অন ওয়াটার) উভয়ই পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল, যারা ১৯৯০ সালের গ্রীষ্মে একসাথে সফর করেছিল। | [
{
"question": "তারা টকিং হেডস কি কোন পুরষ্কার জিতেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের একটি সফল অ্যালবাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিছু সমস্যা কী, যেগুলো তাদের মধ্যে ভাঙন নিয়ে এসেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিরতির পর তারা কি একসাথে কাজ করেছিল?"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের একটি সফল অ্যালবাম ছিল স্পিকিং ইন টিংগস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কিছু সমস্যা যা তাদের ভাঙ্গনের দিকে নিয়ে যায় তা ডেভিড বার্ণের নিয়ন্ত্রণে চলে আসে এবং ব্যান্ডটি \"হাইটাস\" করতে থাকে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 201,773 |
wikipedia_quac | ডেভিড বার্নের আরেকটি অ্যালবামে আগ্রহ না থাকা সত্ত্বেও, টিনা ওয়েমাউথ, ক্রিস ফ্রাঞ্জ এবং জেরি হ্যারিসন ১৯৯৬ সালে নো টকিং, জাস্ট হেড নামে একটি একক অ্যালবামের জন্য পুনরায় একত্রিত হন। অ্যালবামটিতে ব্লুন্ডির ডেবি হ্যারি, কনক্রিট ব্লন্ডির জনেট নাপোলিতানো, এক্সটিসির অ্যান্ডি পার্থিজ, ভায়োলেন্ট ফেমেসের গর্ডন গানো, আইএনএক্সএসের মাইকেল হাচেন্স, লাইভের এড কোয়ালস্কিক, হ্যাপি সোমবারের শন রাইডার, রিচার্ড হেল এবং মারিয়া ম্যাকি সহ বেশ কয়েকজন কণ্ঠশিল্পী ছিলেন। অ্যালবামটির সাথে একটি সফর ছিল, যেখানে জনেট নাপোলিতানো কণ্ঠ দিয়েছিলেন। "টকিং হেডস" নামটি ব্যবহার না করার জন্য বার্ণ ব্যান্ডের বাকি সদস্যদের বিরুদ্ধে আইনি ব্যবস্থা গ্রহণ করেন। তারা "দ্য হেডস" নামে রেকর্ড করে এবং সফর করে। একইভাবে, বার্ন তার একক কর্মজীবন চালিয়ে যান। ইতোমধ্যে হ্যারিসন কিছু নোটের রেকর্ড প্রযোজকে পরিণত হন - তার রচনাবলীর মধ্যে রয়েছে সহিংস ফেমেস দ্য ব্লাইন্ড লিডিং দ্য ন্যাকেড, দ্য ফাইন ইয়াং ক্যানিবলস দ্য কাঁচা অ্যান্ড দ্য কুকড, জেনারেল পাবলিক'স রুব ইট বেটার, ক্র্যাশ টেস্ট ডামিস' গড শাটল হিজ ফিট, লাইভ'স মেন্টাল জুয়েলারী, থ্রোিং কপার অ্যান্ড দ্য ডিসটেন্স টু হিয়ার, নো সন্দেহ'। ফ্রান্টজ এবং ওয়েমাউথ, যারা ১৯৭৭ সালে বিয়ে করেছিলেন, ১৯৮১ সাল থেকে টম টম ক্লাব হিসাবে পাশে রেকর্ড করেছিলেন। টম টম ক্লাবের স্ব-শিরোনামের প্রথম অ্যালবাম প্রায় বিক্রি হয়ে যায়, পাশাপাশি টকিং হেডসও বিক্রি হয়, যার ফলে ব্যান্ডটি স্টপ মেকিং সেন্সে আবির্ভূত হয়। ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে ড্যান্স-ক্লাব সাংস্কৃতিক বুম যুগের সময় তারা বেশ কয়েকটি পপ/র্যাপ হিট অর্জন করেছিল, বিশেষ করে যুক্তরাজ্যে, যেখানে তারা আজও একটি শক্তিশালী ভক্ত উপভোগ করে। তাদের সবচেয়ে পরিচিত একক, "জেনিয়াস অফ লাভ", অনেকবার নমুনা করা হয়েছে, বিশেষ করে পুরোনো স্কুলের হিপ হপ ক্লাসিক "ইট'স ন্যাস্টি (জেনিয়াস অফ লাভ)" এর উপর এবং মারিয়া ক্যারির ১৯৯৫ সালের হিট "ফ্যান্টাসি" এর উপর। তারা বেশ কিছু শিল্পী তৈরি করেছে, যার মধ্যে রয়েছে হ্যাপি সোমবার এবং জিগি মার্লে। টম টম ক্লাব রেকর্ড এবং সফর অব্যাহত রেখেছে, যদিও বাণিজ্যিক মুক্তি ১৯৯১ সাল থেকে বিক্ষিপ্ত হয়ে পড়েছে। ব্যান্ডটি ২০০২ সালের ১৮ই মার্চ রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে তাদের অভিষেক অনুষ্ঠানে একসাথে "লাইফ ডারিং ওয়ারটাইম", "সাইকো কিলার" এবং "বার্নিং ডাউন দ্য হাউজ" গান পরিবেশন করে। কিন্তু, কনসার্টের জন্য পুনরায় একত্রিত হওয়ার সম্ভাবনা কম। ডেভিড বার্ন বলেন: "আমাদের অনেক রক্তপাত হয়েছিল। এটা একটা কারণ আর আরেকটা কারণ হল, সংগীতের দিক দিয়ে আমরা মাত্র কয়েক মাইল দূরে আছি।" ওয়েমাউথ অবশ্য বার্নের সমালোচনা করেছেন, তাকে "বন্ধুত্ব ফিরিয়ে আনতে অক্ষম একজন মানুষ" হিসেবে বর্ণনা করেছেন এবং বলেছেন যে তিনি তাকে, ফ্রাঞ্জ এবং হ্যারিসনকে "প্রেম" করেন না। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন পুনরায় একত্রিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদেরকে যখন অভিষিক্ত করা হয়েছিল, তখন তারা কি কোনো গান গেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একটি প্রকল্পের নাম কি যা ব্রেক-আপের পরে তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "২০০২ সালের ১৮ই মার্চ রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে তাদের অন্তর্ভুক্তির অনুষ্ঠানে ব্যান্ডটি পুনরায় একত্রিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একটি প্রকল্পের নাম যা পোস্ট ব্রেক-আপের মাধ্যমে তৈরি করা হয়েছে তা হলো নো টকিং, জাস্ট হেড।",
"t... | 201,774 |
wikipedia_quac | হাইয়ার ১৯০২ সালে লন্ডনের উইম্বলেডনে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা জর্জ হেয়ার-এর নামানুসারে তার নামকরণ করা হয়। তার মা, সিলভিয়া ওয়াটকিন্স, সেলো এবং পিয়ানো উভয়ই অধ্যয়ন করেন এবং রয়্যাল কলেজ অব মিউজিকের তার ক্লাসের শীর্ষ তিন শিক্ষার্থীর মধ্যে একজন ছিলেন। হেয়ারের দাদা রাশিয়া থেকে চলে আসেন, এবং তার মাতামহী টেমস নদীতে টাগবোটের মালিক ছিলেন। হেয়ার তিন সন্তানের মধ্যে বড় ছিলেন; তার ভাই জর্জ বরিস (বোরিস নামে পরিচিত) ও ফ্রাঙ্ক তার চেয়ে চার ও নয় বছরের ছোট ছিলেন। তার শৈশবের কিছু সময় তারা প্যারিসে বসবাস করতেন কিন্তু ১৯১৪ সালে প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার পর তারা ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন। যদিও পরিবারের পদবি "উচ্চ" উচ্চারিত হত, যুদ্ধের আবির্ভাবের ফলে তার বাবা "চুল" উচ্চারণে পরিবর্তন করেন যাতে জার্মানদের জন্য ভুল না হয়। যুদ্ধের সময়, তার বাবা ফ্রান্সে ব্রিটিশ সেনাবাহিনীর চাহিদা অফিসার হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন। যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর তিনি অর্ডার অব দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ার (এমবিই) এর সদস্য নিযুক্ত হন। তিনি ১৯২০ সালে ক্যাপ্টেন পদে সেনাবাহিনী ত্যাগ করেন। তিনি লন্ডনের কিংস কলেজে শিক্ষকতা করেন এবং মাঝে মাঝে দ্য গ্রান্টা পত্রিকায় লিখতেন। জর্জ হেয়ার তার সন্তানদের দৃঢ়ভাবে পড়তে উৎসাহিত করেছিলেন এবং কখনও কোন বই পড়তে নিষেধ করেননি। জর্জেট ব্যাপকভাবে পড়তেন এবং প্রায়ই তার বন্ধু জোয়ানা ক্যানান এবং ক্যারোলা ওমানের সাথে বই নিয়ে আলোচনা করতেন। হেয়ার এবং ওমান পরবর্তীতে একে অপরের সাথে তাদের কাজের অগ্রগতি শেয়ার করে এবং সমালোচনা করে। তার বয়স যখন ১৭ বছর, তখন তিনি তার ভাই বরিসকে খুশি করার জন্য একটি ধারাবাহিক গল্প শুরু করেন, যিনি হিমোফিলিয়া রোগে ভুগছিলেন এবং প্রায়ই দুর্বল ছিলেন। তার বাবা তার গল্প শুনতে পছন্দ করতেন এবং তাকে তা প্রকাশনার জন্য প্রস্তুত করতে বলেছিলেন। তার এজেন্ট তার বইয়ের জন্য একজন প্রকাশক খুঁজে পায় এবং ১৯২১ সালে দ্য ব্ল্যাক মথ প্রকাশিত হয়। তার জীবনীকার জেন আইকেন হজের মতে, উপন্যাসটিতে এমন অনেক উপাদান রয়েছে যা হেয়ারের উপন্যাসগুলোর জন্য আদর্শ হয়ে উঠবে, যেমন "স্যাটার্ন পুরুষ নেতৃত্ব, বিপদের মধ্যে বিবাহ, অমিতব্যয়ী স্ত্রী, এবং অলস, বিনোদনমূলক যুবকদের দল"। পরের বছর তার সমসাময়িক একটি ছোটগল্প "আ প্রপোজাল টু সিসিলি" হ্যাপি ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "জর্জের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা সম্পর্কে কোন তথ্য আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার বাবা কী ... | [
{
"answer": "জর্জ ১৯০২ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার মা একজন প্রতিভাবান সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন, যিনি সেলো এবং পিয়ানো শিখতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি লন্ডন এবং প্যারিসে বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 4
},
... | 201,775 |
wikipedia_quac | এল টোপো তৈরির বিষয়ে জোডোরস্কি বলেছিলেন: "যখন আমি ধর্ষণের দৃশ্যটি করতে চেয়েছিলাম, তখন আমি [মারা লরেঞ্জিওকে] ব্যাখ্যা করেছিলাম যে, আমি তাকে আঘাত করব এবং ধর্ষণ করব। আমাদের মধ্যে কোন আবেগগত সম্পর্ক ছিল না, কারণ আমি সমস্ত মহিলাদের চুক্তিতে একটি ধারা দিয়েছিলাম যে তারা পরিচালকের সাথে প্রেম করবে না। আমরা কখনও একে অপরের সাথে কথা বলিনি। আমি তার সম্পর্কে কিছুই জানতাম না। আমরা মরুভুমিতে অন্য দুজন লোকের সাথে গিয়েছিলাম: একজন ফটোগ্রাফার আর একজন টেকনিশিয়ান। আর কেউ না। আমি বললাম, 'আমি মহড়া দিতে যাচ্ছি না। একটি মাত্র নিতে হবে কারণ এটি পুনরাবৃত্তি করা অসম্ভব হবে। আমি যখন তোমাকে সংকেত দেব, তখনই ক্যামেরা চালু করবে। এরপর আমি তাকে বলেছিলাম, 'মন খারাপ হয় না। আমাকে মার। আর সে আমাকে মেরেছে। আমি বললাম, 'মারাত্মক'। এবং সে আমাকে খুব জোরে আঘাত করতে শুরু করে, এতটাই জোরে যে আমার পাঁজর ভেঙ্গে যায়...আমার এক সপ্তাহ ধরে ব্যথা হয়। তাকে ক্লান্ত করার জন্য সে আমাকে অনেক সময় ধরে আঘাত করার পর, আমি বলেছিলাম, 'এখন আমার পালা। ক্যামেরা ঘুরাও। আর আমি সত্যিই... আমি সত্যিই... আমি সত্যিই তাকে ধর্ষণ করেছি। এবং সে চিৎকার করে... তারপর সে আমাকে বলে যে তাকে আগেও ধর্ষণ করা হয়েছে। এল টোপো তাকে ধর্ষণ না করা পর্যন্ত আমার চরিত্র কঠিন। আর তার রাগ আছে। এজন্যই আমি ঐ দৃশ্যে একটা পাথরের ফ্যালাস দেখাই... যেটা পানি নির্গত করে। ওর রাগ হয়েছে। তিনি পুরুষ লিঙ্গ গ্রহণ করেন। আর বাস্তবে মারা'র বেলায় সেটাই ঘটেছিল। তার সত্যিই সেই সমস্যা ছিল। চমৎকার দৃশ্য। খুব, খুব শক্তিশালী দৃশ্য। জোডোরোস্কির ডুন নামক তথ্যচিত্রে, জোডোরোস্কি বলেন: "এটি ভিন্ন। এটা আমার ডুন ছিল. আপনি যখন ছবি বানান, তখন অবশ্যই উপন্যাসকে সম্মান করবেন না। মনে হচ্ছে তুমি বিয়ে করবে, তাই না? তুমি স্ত্রীর সাথে যাও, সাদা, মহিলা সাদা। তুমি তাকে নিয়ে যাও, যদি তুমি তাকে সম্মান করো, তাহলে তোমার কোন সন্তান হবে না। তোমাকে কস্টিউমটা খুলতে হবে আর... কনেকে ধর্ষণ করতে হবে। আর তারপর তুমি তোমার ছবি পাবে। আমি ফ্র্যাঙ্ক হার্বার্টকে এভাবে ধর্ষণ করছিলাম! কিন্তু প্রেমের সঙ্গে, প্রেমের সঙ্গে।" এই বিবৃতির ফলে, জোডোরোস্কির সমালোচনা করা হয়েছে। স্ক্রিন নৈরাজ্যের ম্যাট ব্রাউন লিখেছিলেন যে "সময়ের বাফারের পিছনে একটি নির্দিষ্ট ধরনের অপরাধকে বন্ধ করা সহজ - নিশ্চিতভাবে, আলেহান্দ্রো জোডোরোস্কি তার বই এল টোপো তৈরি করার সময় মারা লরেঞ্জোকে ধর্ষণ করার রেকর্ডে আছেন-যদিও তিনি পরে তা অস্বীকার করেছিলেন - কিন্তু এখন তিনি জোডোরোস্কির ডুন থেকে কেবল একজন হাসিখুশি বুড়ো লোক!" টর.কমের এমিলি আশের-পাররিন জোডোরস্কিকে "শিল্প সৃষ্টির উদ্দেশ্যে শেষ করার একটি উপায় হিসেবে ধর্ষণকে প্রশ্রয়দানকারী একজন শিল্পী" বলে অভিহিত করেছেন। একজন পুরুষ যিনি বিশ্বাস করেন যে ধর্ষণ এমন একটি বিষয় যা নারীদের প্রয়োজন যদি তারা তাদের নিজেদের উপর পুরুষের যৌন ক্ষমতাকে গ্রহণ করতে না পারে"। এলের সাদি ডয়েল লিখেছেন যে জোডোরোস্কি "দশকের পর দশক ধরে তার ধর্মীয় ক্লাসিক চলচ্চিত্র এল টোপোতে একটি কৃত্রিম ধর্ষণের দৃশ্যের ধারণাকে উত্যক্ত করে আসছেন... যদিও তিনি অন্য কোথাও সেই দৃশ্যে কৃত্রিম যৌনতাকে সম্মতিসূচক হিসাবে বর্ণনা করেছেন" এবং বলেছিলেন যে উদ্ধৃতিটি "একটি আভান্ট-গার্ড আইকন হিসাবে তার মর্যাদাকে বিপন্ন করেনি"। | [
{
"question": "আলেহান্দ্রো জোডোরোস্কিকে ঘিরে কোন সমালোচনা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আলেহান্দ্রো এবং এল টোপোকে ঘিরে কোন সমালোচনা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে অন্যেরা তা গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ম্যাট ব্রাউন কি এমন কিছু বলেছে যা... | [
{
"answer": "প্রশ্ন: আলেহান্দ্রো জোডোরোস্কিকে নিয়ে কোন সমালোচনা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আলেহান্দ্রো এবং এল টোপোকে ঘিরে সমালোচনা ছিল যে তিনি \"উপন্যাসের জন্য নয় বরং চলচ্চিত্রের জন্য ধর্ষণকে সংরক্ষিত রেখেছিলেন\" এবং তিনি \"তার সহ-তারকা মারা লরেঞ্জোকে ধর্ষণ করার কথা প্রকাশ্যে স্বী... | 201,777 |
wikipedia_quac | যদিও আলবানোর বাবা, যিনি মেডিসিন থেকে অবসর গ্রহণ করেছিলেন, তার ছেলের সাথে একটি বীমা সংস্থা খুলতে চেয়েছিলেন, কিন্তু এর পরিবর্তে লু একজন মুষ্টিযোদ্ধা হিসেবে প্রশিক্ষণ শুরু করেন। দূরসম্পর্কের চাচাতো ভাই এবং পারিবারিক বন্ধু, লু ডুভা, আলবানোকে উইলি গিলজেনবার্গের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি একজন মুষ্টিযোদ্ধা প্রচারক ছিলেন, যিনি পরবর্তীতে ডাব্লিউডাব্লিউইর প্রথম নামমাত্র সভাপতি হন। গিলজেনবার্গ, আলবানোর অপেক্ষাকৃত ছোট আকার লক্ষ্য করে, তাকে কুস্তিতে প্রবেশ করতে উৎসাহিত করেন। আলবানোর বাবা নিজে একজন অপেশাদার কুস্তিগীর ছিলেন, এবং আলবানো নিজেই ফোর্ট ডিক্সে অনুষ্ঠিত একটি অনুষ্ঠানে পেশাদার কুস্তির সাথে পরিচিত হয়েছিলেন, যেখানে তিনি জর্জ জর্জ, আর্নল্ড স্কাল্যান্ড, সৈনিক ব্যারি এবং লেনি মন্টানার মত কুস্তিগীরদের দেখেছিলেন - যাদের সাথে পরে আলবানো কাজ করেছিলেন। গিল্জেনবার্গ সৈনিক ব্যারিকে আলবানোকে প্রশিক্ষণ দিতে বলেন এবং ১৯৫২ সালে তারা নিউ ইয়র্ক এলাকায় হাউস শো করতে শুরু করেন। আলবানোকে মূলত "সুন্দর বালক" হিসেবে দেখা হত এবং তিনি "লাফিং লু আলবানো" নামে পরিচিত ছিলেন। কুস্তি না করার কারণে তার কপালে ক্ষতের সৃষ্টি হয়, তিনি উদ্দেশ্যমূলকভাবে সেই ক্ষতকে সারিয়ে তোলেননি এবং তার সামান্য অঙ্গহানির কারণে তিনি তার পা ঘুরিয়েছিলেন। এখন তিনি "মাউন্ট ভার্নন মুলার" নামে পরিচিত এবং মাঝে মাঝে জলদস্যু হিসেবে পরিচিত, তিনি নিউ ইয়র্কের পেশাদার কুস্তি সমাজে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করতে শুরু করেন। এই সময়ে, গিলজেনবার্গ আলবানোকে ভিন্স ম্যাকমাহন সিনিয়রের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি ওয়াশিংটন ডিসির নতুন ক্যাপিটল রেসলিং কর্পোরেশনের প্রবর্তক। আলবানো তার কর্মজীবনের বাকি সময় ভিন্স ম্যাকমাহন এবং তার পুত্রের অধীনে ক্যাপিটল রেসলিং এ কাজ করেন। তিনি একক কুস্তিগীর হিসেবে খুব কমই প্রভাব ফেলেন, বিভিন্ন সার্কিটে কাজ করেন, কিন্তু তিনি তার সঙ্গী টনি আলটোমারের সাথে ট্যাগ টিমে কাজ করে মাঝারি সাফল্য অর্জন করেন। দ্য সিসিলিয়ানস, আলটোমারে এবং আলবানো নামে পরিচিত, তৎকালীন জনপ্রিয় টেলিভিশন সিরিজ দ্য আনটোচেবলস-এ একটি গতানুগতিক ইতালীয় গ্যাংস্টার কম্বো হিসাবে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল। ১৯৬১ সালের ৩০ জুন কমিসকি পার্ক ইভেন্টে প্যাট ও'কনর ও বাডি রজার্স অভিনীত আন্ডারকার্ডে তারা মিডওয়েস্ট ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সর্বকালের রেকর্ড সৃষ্টি করে। তাদের বাস্তবধর্মী গ্যাংস্টার চরিত্র ১৯৬১ সালে প্রকৃত মাফিয়ার দৃষ্টি আকর্ষণ করে। শিকাগোতে টনি অ্যাকার্ডো এবং দুজন সহযোগী "আবেদন" করেন যে আলবানো এবং আলটোমারে যেন "মাফিয়া" শব্দটি ব্যবহার করা বন্ধ করে। মিডওয়েস্ট ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়ন হিসেবে তাদের রান করার সময়, বুকিংকারী এবং অন্যান্য কুস্তিগীরদের সাথে ব্যক্তিগত মতভেদের কারণে তারা দ্রুত এলাকা ত্যাগ করে, যার ফলে তারা চলে যাওয়ার আগে শিরোপা হারায়নি। ১৯৬৭ সালের জুলাই মাসে, তারা আর্নল্ড স্কাল্যান্ড এবং স্পাইরোস আরিয়নের কাছ থেকে ডাব্লিউডাব্লিউই ইউনাইটেড স্টেটস ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করে। আলবানো এবং আলটোমারে মাত্র দুই সপ্তাহের জন্য চ্যাম্পিয়নশীপটি ধরে রাখে, এটি ছিল টাইটেল পরিবর্তন যা আটলান্টিক সিটি বাজারের বাইরে ডাব্লিউডাব্লিউই টেলিভিশনে স্বীকৃত ছিল না। কিন্তু তাদের শিরোনাম বেল্টের সাথে জুটির বেশ কিছু ছবি তোলা হয়, যা সেই সময়ের কুস্তি ম্যাগাজিনে আলবানোর সুনাম বৃদ্ধি করে এবং পরবর্তীতে তার কর্মজীবনে ভাল প্রচারণা প্রদান করে। | [
{
"question": "কী দিয়ে আলবানো তার ক্যারিয়ার শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার অভিষেক ম্যাচ কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনের প্রধান বিষয়গুলো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম দিকের কেরিয়ারের সবচেয়ে ভালো দি... | [
{
"answer": "বক্সিং কর্মজীবন.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম ম্যাচ ছিল ফোর্ট ডিক্সে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি টনি আলটোমারের সাথে ইউনাইটেড স্টেটস ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার কর্মজীবনের সেরা মুহূর্ত ছিল টনি আলটোম... | 201,779 |
wikipedia_quac | ড্যানজিগ বলেছেন যে তিনি ভবিষ্যতে ব্যাপক এবং ব্যাপক ভ্রমণ এড়িয়ে যেতে চান, এর পরিবর্তে তিনি তার বিভিন্ন সঙ্গীত, চলচ্চিত্র এবং কমিক বই প্রকল্পের উপর মনোযোগ দিতে চান: "আমি আসলে ভ্রমণ করতে চাই না। এটা না করার কারণ হচ্ছে আমি এটা করতে বিরক্ত। আমি মঞ্চে থাকতে পছন্দ করি, কিন্তু সারাদিন কিছু না করে বসে থাকতে আমার ভালো লাগে না। আমি ঘরে থাকতে পারতাম, কাজ করতে পারতাম।" ডানজিগ তৃতীয় ব্ল্যাক আরিয়া অ্যালবামের কাজ শুরু করেছেন, এবং ২০১৩ সালের শেষের দিকে একটি কভার অ্যালবাম প্রকাশের জন্য প্রস্তুত করা হয়েছে। ডানজিগ জেরি ক্যান্ট্রেল এবং হ্যাঙ্ক তৃতীয়ের সাথে একটি ডার্ক ব্লু অ্যালবাম রেকর্ড করার আশা করেন। তিনি বর্তমানে টমি ভিক্টর এবং জনি কেলির সাথে নতুন ড্যানজিগ উপাদান নিয়ে কাজ করছেন। ২০১৪ সালে, ডানজিগ মিসফিটস ব্যাসিস্ট জেরি অনলি'র বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করেন। তিনি দাবি করেন যে, ২০০০ সালে ডানজিগের পিছনে মিসফিটস সম্পর্কিত সমস্ত কিছুর জন্য শুধুমাত্র নিবন্ধিত ট্রেডমার্ক রয়েছে। ডানজিগ দাবি করেন যে ট্রেডমার্ক নিবন্ধন করার পর, শুধুমাত্র গোপনে বিভিন্ন ব্যবসায়ীদের সাথে লেনদেন করেন এবং এই প্রক্রিয়ায় সম্ভাব্য মুনাফা থেকে তাকে বঞ্চিত করেন। ৬ আগস্ট, ২০১৪ তারিখে ক্যালিফোর্নিয়ার একজন মার্কিন জেলা বিচারক ড্যানজিগের মামলা খারিজ করে দেন। ২০১৫ সালের ২১ অক্টোবর, লাউডওয়্যারের সাথে একটি সাক্ষাৎকারে, ডানজিগ বলেন যে সুপারজোয়িনের সাথে তার বর্তমান সফরটি তার শেষ সফর হতে পারে। ২০১৬ সালের ১২ই মে, ডানজিগ, অনলি, এবং ফ্রাঙ্কেনস্টাইন ঘোষণা করেন যে তারা ৩৩ বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো শিকাগো এবং ডেনভারের দাঙ্গা উৎসবে দুটি হেডলাইন শোতে একসাথে অভিনয় করবেন। পরে তিনি উল্লেখ করেন যে তিনি "সম্ভবত আরো কিছু শো করার জন্য উন্মুক্ত" হবেন। ড্যানজিগ তার ব্যান্ড, ড্যানজিগ নিয়ে ২০১৭ সালের দাঙ্গা উৎসবে ফিরে আসেন। নতুন ড্যানজিগ অ্যালবাম ব্ল্যাক ল্যাডেন ক্রাউন ২০১৭ সালের ২৬ মে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "তার সাম্প্রতিক কাজের কিছু উল্লেখযোগ্য বিষয় কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অভিনয়টা কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠানগুলো কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন অনুষ্ঠান করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তার সাম্প্রতিক কাজের কিছু উল্লেখযোগ্য বিষয় হল: - ৩৩ বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো মিসফিটস হিসাবে একসাথে অভিনয় - শিকাগো এবং ডেনভারের ২০১৬ দাঙ্গা উৎসবে দুটি অনুষ্ঠানের শিরোনাম করা - ২০১৭ সালে ব্ল্যাক ল্যাডেন ক্রাউন প্রকাশ করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে শিকাগ... | 201,780 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, ডানজিগ মিসফিটস শুরু করেন, তার নিজস্ব লেবেলের মাধ্যমে ব্যান্ডের রেকর্ড প্রকাশ করেন (মূলত ব্লাঙ্ক নামে পরিচিত, পরে প্ল্যান ৯ নামে পরিচিত)। ড্যানজিগ বেশ কয়েকটি রেকর্ড লেবেলের সাথে মিসফিটস চুক্তি করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু তাকে বলা হয়েছিল যে তিনি কখনও সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করবেন না। ব্যান্ডটির নামের অনুপ্রেরণা আসে মারিলিন মনরোর শেষ চলচ্চিত্র থেকে, যেখানে তিনি নিজেকে "সামাজিক অনুপযুক্ত" হিসেবে বিবেচনা করেন। ১৯৮৩ সালের অক্টোবরে, বেশ কয়েকটি একক এবং তিনটি অ্যালবাম প্রকাশের পর, এবং একটি ছোট আন্ডারগ্রাউন্ড অনুসরণ লাভ করার পর, ব্যান্ড সদস্যদের মধ্যে ক্রমবর্ধমান শত্রুতা এবং তাদের সংগীত দক্ষতা নিয়ে তার অসন্তুষ্টির কারণে ড্যানজিগ মিসফিটস ভেঙে দেন। ড্যানজিগ তার সিদ্ধান্ত সম্বন্ধে ব্যাখ্যা করেছিলেন: "সেই ব্যক্তিদের সঙ্গে কাজ করা আমার জন্য কঠিন ছিল কারণ তারা অনুশীলন করার জন্য সময় দিতে প্রস্তুত ছিল না। আমি বিষয়গুলোকে সামনে এগিয়ে নিয়ে যেতে চেয়েছিলাম আর তাদেরও একই দৃষ্টিভঙ্গি ছিল বলে মনে হয়নি। তাই, আমার যাওয়ার সময় হয়ে গিয়েছিল।" মিসফিটসের পর, তিনি একটি নতুন ব্যান্ড প্রকল্প: সামহেইন-এ কাজ শুরু করেন। স্যামহেইনের উৎপত্তি শুরু হয় যখন ডানজিগ এরি ভনের সাথে মহড়া শুরু করেন, যিনি পূর্বে রোজমেরি'স বেবিস নামে পরিচিত ছিলেন। ড্যানজিগ প্রাচীন সেল্টিক নববর্ষ থেকে ব্যান্ডটির নাম গ্রহণ করেন, যা আধুনিক হ্যালোউইনের বিবর্তনকে প্রভাবিত করে। প্রাথমিকভাবে সামহাইনকে একটি পাঙ্ক রক "সুপার গ্রুপ" হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি সংক্ষিপ্তভাবে মাইনর থ্রেট এবং রেগান ইয়থের সদস্যদের উপস্থাপন করে, যারা সামহাইনের ১৯৮৪ সালের অভিষেক, ইনিটিউমে অবদান রাখে। ব্যান্ডটি পরবর্তীতে এরি ভন, ড্যামিয়েন, এবং স্টিভ জিংকে নিয়ে একটি দল গঠন করে (পরে লন্ডন মে দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়)। ১৯৮৫ সালে আনহলি প্যাশন ইপি মুক্তি পায়, এরপর ১৯৮৬ সালে নভেম্বর-কামিং-ফায়ার মুক্তি পায়। সাম্হাইন অবশেষে এপিক এবং ইলেক্ট্রা সহ প্রধান লেবেলগুলির আগ্রহ আকৃষ্ট করতে শুরু করে। সঙ্গীত প্রযোজক এবং ডিফ আমেরিকান লেবেলের প্রধান রিক রুবিন ১৯৮৬ সালের নিউ মিউজিক সেমিনারে ব্যান্ডটি পরিবেশন করেন। ড্যানজিগ বার্টন এবং মেটালিকা ফ্রন্টম্যান জেমস হেটফিল্ড উভয়কেই তার সঙ্গীত সম্পর্কে সচেতনতা বৃদ্ধিতে সাহায্য করার জন্য কৃতিত্ব দিয়েছেন: "আমি প্রথম ব্ল্যাক ফ্ল্যাগ গিগে তাদের সাথে দেখা করি এবং তারপর আমরা ভাল বন্ধু হয়ে উঠি। আমরা প্রায়ই রাস্তায় একে অপরের সাথে ধাক্কা লাগাতাম...জেমস এবং ক্লিফ আমার সম্পর্কে তথ্য ছড়িয়ে দিতে সাহায্য করেছিল এবং আমি তাদের প্রতি খুবই কৃতজ্ঞ ছিলাম।" | [
{
"question": "কখন ভুলগুলো গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোথায় ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের প্রাথমিক সংগ্রহে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন রেকর্ড লেবেলে ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে মিসফিটস গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের প্রাথমিক অ্যালবামে কয়েকটি একক এবং তিনটি অ্যালবাম ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের রেকর্ড লেবেল ছিল (মূলত ব্লাঙ্ক নামে পরিচিত, পরে প... | 201,782 |
wikipedia_quac | "নারীর ক্ষমতা" বাক্যাংশটি একটি সামাজিক ঘটনায় পরিণত হয়, কিন্তু স্লোগানটি মিশ্র প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হয়। এই বাক্যাংশটি ব্যান্ড দ্বারা গৃহীত ধ্রুপদী নব্য-নারীবাদী ক্ষমতায়নের বিশেষ দিকের জন্য একটি লেবেল ছিল: একটি যৌন, নারীবাদী চেহারা এবং লিঙ্গের মধ্যে সমতা পারস্পরিক একচেটিয়া হওয়ার প্রয়োজন নেই। এই ধারণাটি কোনভাবেই পপ জগতে মৌলিক ছিল না: ম্যাডোনা এবং বননারামা উভয়ই একই দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করতেন। এই বাক্যাংশটি ১৯৮৭ সাল থেকে ব্রিটিশ মেয়ে গ্রুপ এবং ব্যান্ডগুলির কয়েকটি গানেও আবির্ভূত হয়েছিল; সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য, এটি ব্রিটিশ পপ জুটি শ্যাম্পুর ১৯৯৬ সালের একক এবং অ্যালবামের নাম ছিল, পরে হ্যালিওয়েল স্পাইস গার্লস মন্ত্রের অনুপ্রেরণা হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন। যাইহোক, ১৯৯৬ সালে "ওয়ানাবে" এর সাথে স্পাইস গার্লসের আবির্ভাবের আগ পর্যন্ত "গার্ল পাওয়ার" ধারণাটি সাধারণ সচেতনতায় বিস্ফোরিত হয়নি। হ্যালিওয়েলের সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত হলেও পাঁচ সদস্যের প্রত্যেকেই এই বাক্যাংশটি নিয়মিত উচ্চারণ করতেন এবং প্রায়ই শান্তির চিহ্নসহ বক্তৃতা দিতেন। স্লোগানটি স্পাইস গার্লসের আনুষ্ঠানিক পণ্য এবং দলের সদস্যদের পরিহিত কিছু পোশাক নিয়েও ছিল। স্পাইস গার্লস এর সংস্করণটি ছিল স্বতন্ত্র। এর ক্ষমতায়নের বার্তা যুবতী, কিশোর ও প্রাপ্তবয়স্ক মহিলাদের কাছে আবেদনময় ছিল এবং এটি নারীদের মধ্যে দৃঢ় ও অনুগত বন্ধুত্বের গুরুত্বের ওপর জোর দিয়েছিল। সর্বোপরি, "গার্ল পাওয়ার" এর ফোকাস, ধারাবাহিক উপস্থাপনা একটি ব্যান্ড হিসাবে তাদের আবেদনের কেন্দ্রবিন্দু গঠন করে। কিছু মন্তব্যকারী স্পাইস গার্লসকে মূলধারার নারীবাদকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য কৃতিত্ব দেয় - ১৯৯০-এর দশকে "নারী শক্তি" হিসাবে জনপ্রিয়, তাদের মন্ত্র তাদের তরুণ ভক্তদের জন্য নারীবাদের প্রবেশদ্বার হিসাবে কাজ করে। অন্যদিকে, কিছু সমালোচক এটিকে একটি অগভীর বিপণন কৌশল হিসেবে বাতিল করে দিয়েছে, অন্যদিকে অন্যেরা শারীরিক সৌন্দর্যের উপর গুরুত্ব প্রদান করেছে, যা আত্মসচেতন এবং/অথবা ধারণাযোগ্য তরুণদের উপর সম্ভাব্য প্রভাব নিয়ে উদ্বিগ্ন। তা সত্ত্বেও, এই বাক্যাংশটা একটা সাংস্কৃতিক বিষয় হয়ে উঠেছিল, লক্ষ লক্ষ মেয়ের মন্ত্র হিসেবে গৃহীত হয়েছিল আর এমনকী এটাকে অক্সফোর্ড ইংলিশ ডিকশনারি-তে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এই ধারণার উপসংহারে লেখক রায়ান ডসন বলেন, "দ্য স্পাইস গার্লস ব্রিটিশ সংস্কৃতিকে গার্ল পাওয়ারের জন্য যথেষ্ট পরিবর্তন করেছে, যা এখন সম্পূর্ণ অসাধারণ বলে মনে হয়।" স্পাইস গার্লসের প্রথম একক "ওয়ান্নাবে" একটি "ঐতিহাসিক নারী শক্তি সংগীত" হিসাবে প্রশংসিত হয়েছে। ২০১৬ সালে, জাতিসংঘের গ্লোবাল গোলস "#ইরিয়েলরিয়েলওয়ান্ট" ক্যাম্পেইন সারা বিশ্বের নারীদের সম্মুখীন হওয়া লিঙ্গ বৈষম্যকে তুলে ধরার জন্য "ওয়ান্নাবে" গানটির মূল মিউজিক ভিডিওর বিশ্বব্যাপী পুনঃনির্মাণ করে। ভিডিওটি ইউটিউবে প্রকাশ করা হয় এবং আন্তর্জাতিকভাবে সিনেমা হলে প্রদর্শিত হয়। ভিডিওটিতে ব্রিটিশ মেয়ে গ্রুপ এম.ও, কানাডীয় " ভাইরাল সেন্সেশন" টেইলর হাতলা, নাইজেরিয়ান-ব্রিটিশ গায়িকা সেই শা এবং বলিউড অভিনেত্রী জ্যাকুলিন ফার্নান্দেজ বিশ্বের বিভিন্ন স্থানে গানের সাথে ঠোঁট মিলিয়েছেন। পুনঃনির্মাণের প্রতিক্রিয়ায় বেকহাম বলেন, "এটা কতই না বিস্ময়কর যে ২০ বছর পর স্পাইস গার্লসের নারী শক্তির উত্তরাধিকার পুরো নতুন প্রজন্মকে উৎসাহিত ও ক্ষমতায়ন করতে ব্যবহৃত হচ্ছে?" ২০১৭ সালের জানুয়ারিতে ৪৩তম পিপল'স চয়েজ অ্যাওয়ার্ডে, আমেরিকান অভিনেত্রী ব্লেক লিভলি তার "প্রিয় নাটকীয় চলচ্চিত্র অভিনেত্রী" পুরস্কারটি "নারী শক্তিকে" উৎসর্গ করেন, এবং স্পাইস গার্লসকে কৃতিত্ব দিয়ে বলেন: "তাদের সম্পর্কে যা পরিষ্কার ছিল তা হল তারা সবাই স্বতন্ত্রভাবে আলাদা, এবং তারা ছিল নারী, এবং তারা ছিল তাদের মালিক, এবং এটি ছিল নারী ক্ষমতায় আমার প্রথম ভূমিকা।" | [
{
"question": "গার্ল পাওয়ার কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মেয়েদের ক্ষমতার সাথে মশলা মেয়েরা কিভাবে সম্পর্কিত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি \"নারী শক্তি\" শব্দটি উদ্ভাবন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা মেয়েদের ক্ষমতাকে গ্রহণ ক... | [
{
"answer": "গার্ল পাওয়ার ছিল একটি সামাজিক ঘটনা যা স্পাইস গার্লস ব্যান্ড দ্বারা নামকরণ করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্পাইস গার্লস নারী শক্তির সাথে সম্পর্কিত ছিল কারণ তারা একটি ব্যান্ড ছিল যারা তাদের সঙ্গীত এবং ভাবমূর্তিতে \"নারী শক্তি\" স্লোগান ব্যবহার করত।",
"turn_id": 2
},
... | 201,783 |
wikipedia_quac | ইউনাইটেড স্টেটস ভ্রমণের সময়, দলটি নতুন উপাদান রেকর্ড করতে থাকে এবং ১৯৯৮ সালে ক্রিসমাসের আগে একটি নতুন গান, "গুডবাই" প্রকাশ করে। গানটি গেরি হ্যালিওয়েলের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন হিসেবে দেখা হয়, এবং যখন এটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করে, তখন এটি তাদের তৃতীয় ধারাবাহিক ক্রিসমাস নম্বর-১ হয়ে ওঠে, যা পূর্বে বিটলসের রেকর্ডের সমান ছিল। পরে ১৯৯৮ সালে, বানটন এবং চিশলম তাদের অন্য ব্যান্ডের সদস্যদের ছাড়াই ১৯৯৮ এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ উপস্থিত হন, এবং দলটি দুটি পুরস্কার জিতে: "সেরা পপ অ্যাক্ট" এবং "সেরা গ্রুপ" দ্বিতীয় বারের জন্য। ১৯৯৮ সালের শেষের দিকে ব্রাউন ও অ্যাডামস ঘোষণা করেন যে তারা দুজনেই গর্ভবতী। ব্রাউন নৃত্যশিল্পী জিমি গুলজারকে বিয়ে করেন এবং অল্প সময়ের জন্য মেল জি নামে পরিচিত হন। ১৯৯৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি ফিনিক্স চি নামে এক কন্যা সন্তানের জন্ম দেন। এক মাস পর, অ্যাডামস ব্রুকলিনের জন্ম দেন, যার পিতা তখন ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের ফুটবলার ডেভিড বেকহাম ছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি আয়ারল্যান্ডে একটি বহুল প্রচারিত বিয়েতে বেকহামকে বিয়ে করেন। ১৯৯৯ সালের আগস্ট মাসে স্পাইস গার্লস তাদের তৃতীয় ও শেষ স্টুডিও অ্যালবামে কাজ শুরু করার জন্য আট মাসের রেকর্ডিংয়ের বিরতির পর স্টুডিওতে ফিরে আসে। অ্যালবামটির শব্দ প্রাথমিকভাবে তাদের প্রথম দুটি অ্যালবামের মতোই পপ-প্রভাবান্বিত ছিল, এবং এলিয়ট কেনেডির প্রযোজনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামটির শব্দ পরিপক্কতা লাভ করে যখন রডনি জার্কিন্স, জিমি জ্যাম এবং টেরি লুইসের মত মার্কিন প্রযোজকরা এই দলের সাথে সহযোগিতা করতে আসেন। ১৯৯৯ সালের ডিসেম্বর মাসে তারা লন্ডন ও ম্যানচেস্টারের স্পাইসওয়ার্ল্ডের ক্রিসমাসে সরাসরি পরিবেশনা করেন এবং তৃতীয় অ্যালবাম থেকে নতুন গান প্রদর্শন করেন। ১৯৯৯ সালে, দলটি এলটন জন এবং টিম রাইসের আইডাতে আমনেরিস চরিত্রের গান "মাই স্ট্রংেস্ট স্যুট" রেকর্ড করে, একটি ধারণা অ্যালবাম যা পরবর্তীতে ভার্ডির আইডার সংগীত সংস্করণটি ইন্ধন যোগায়। ব্যান্ডটি ২০০০ ব্রিট অ্যাওয়ার্ডস-এ পুনরায় পরিবেশনা করে, যেখানে তারা আজীবন সম্মাননা পুরস্কার লাভ করে। এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত থাকা সত্ত্বেও, হ্যালিওয়েল মঞ্চে তার প্রাক্তন ব্যান্ড সঙ্গীদের সাথে যোগ দেননি। ২০০০ সালের নভেম্বরে, দলটি ফরএভার প্রকাশ করে। নতুন আরএন্ডবি শব্দ ব্যবহার করে অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া লাভ করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম চার্টে ৩৯তম স্থান অর্জন করে। যুক্তরাজ্যে, অ্যালবামটি ওয়েস্টলাইফের কোস্ট টু কোস্ট অ্যালবামের একই সপ্তাহে মুক্তি পায় এবং চার্ট যুদ্ধটি মিডিয়া দ্বারা ব্যাপকভাবে রিপোর্ট করা হয়, যেখানে ওয়েস্টলাইফ যুক্তরাজ্যে এক নম্বর যুদ্ধে জয়ী হয়, স্পাইস গার্লসকে দ্বিতীয় স্থানে রেখে। ফরএভারের প্রধান একক, ডাবল এ-সাইড "হলার" / "লেট লাভ লিড দ্য ওয়ে" যুক্তরাজ্যে দলটির নবম নম্বর একক হয়ে ওঠে। তবে গানটি বিলবোর্ড হট ১০০ সিঙ্গেলস চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। ২০০০ সালে হট ড্যান্স মিউজিক/ক্লাব প্লে চার্টে "হলার" ৩১তম স্থান অধিকার করে। ২০০০ সালের ১৬ নভেম্বর এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস-এ এককটির একমাত্র প্রধান পরিবেশনা ছিল। মোট, ফরএভার তার দুটি সর্বাধিক বিক্রিত পূর্বসূরিদের সাফল্যের মাত্র একটি ভগ্নাংশ অর্জন করেছিল, পাঁচ মিলিয়ন কপি বিক্রি করেছিল। ২০০০ সালের ডিসেম্বর মাসে, দলটি আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করে যে তারা অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য তাদের অবস্থান পরিবর্তন করবে এবং তাদের ভবিষ্যতের জন্য তাদের একক কর্মজীবনের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করবে, যদিও তারা উল্লেখ করে যে দলটি বিভক্ত হচ্ছে না। | [
{
"question": "অনন্তকাল কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ঐ অ্যালবামে কি গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কোন বছর বের হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ব্যান্ডটা কখন হাইজ্য... | [
{
"answer": "ফরএভার স্পাইস গার্লসের তৃতীয় এবং সর্বশেষ স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফরএভারের প্রধান একক, ডাবল এ-সাইড \"হলার\" / \"লেট লাভ লিড দ্য ওয়ে\" মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০০ সালের নভেম্বর মাসে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 3
}... | 201,784 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ সালে, যখন তালিয়ার বয়স নয় বছর, তখন তিনি পাক ম্যান নামে একটি শিশুদের দলে গায়ক হিসেবে অন্তর্ভুক্ত হন, যা টেলিভিসার একটি টিভি অনুষ্ঠান জুগুয়েমোস আ ক্যান্টার ("গান করার সময় নাটক করি") নামে পরিচিত একটি জনপ্রিয় সঙ্গীত উৎসবে অংশগ্রহণ করার জন্য গঠিত হয়েছিল। পরবর্তীতে, পাক ম্যান তাদের ব্যান্ড নাম পরিবর্তন করে "দিন-দিন" রাখে। তালিয়া বিভিন্ন সময় দিন-দিন এর সাথে বিভিন্ন অনুষ্ঠান এবং পার্টিতে অংশগ্রহণ করেন, সমগ্র মেক্সিকো ভ্রমণ করেন। ব্যান্ডটি ১৯৮২ থেকে ১৯৮৩ সালের মধ্যে মোট ৪টি স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করে (এন অ্যাসিওন, রেকর্ড্যান্ডো এল রক অ্যান্ড রোল, সোমোস আলগুয়েন মুয়ে এস্পেশাল এবং পিটুবাইল্যান্ডো) এবং পরে এটি ভেঙে দেওয়া হয়। ১৯৮৪ সালে দিন-দিন ভেঙ্গে যাওয়ার পর, তালিয়া জুগুয়েমোসের দুটি বার্ষিক সঙ্গীত উৎসবে একজন একক শিল্পী হিসেবে অংশগ্রহণ করেন। ১৯৮৪ সালে, তিনি "মডার্না নিনা দেল রক" (আধুনিক রক মেয়ে) এর ব্যাখ্যা দিয়ে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন; এটি তাকে জনপ্রিয় সঙ্গীতনাট্য ভ্যাসেলিনার কোরাসে অংশগ্রহণ করার সুযোগ এনে দেয়, যেটি ছিল সফল সঙ্গীতনাট্য গ্রেজের একটি শিশু সংস্করণ, যেখানে ব্যান্ড টিমবিরিচে অভিনয় ও গান করছিল। ব্যান্ডটির সদস্যদের মধ্যে রয়েছেন সাশা সোকোল, বেনি ইবারা, এরিক রুবিন, দিয়েগো স্কোয়েনিং, মারিয়ানা গারজা এবং পলিনা রুবিও। সেই সময়ে টেলিভিসা, বিশ্বব্যাপী সবচেয়ে বড় মিডিয়া প্রতিষ্ঠান এবং স্প্যানিশ-ভাষী বিশ্বের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মিডিয়া প্রতিষ্ঠান, টিমবিরিচেকে অত্যন্ত উৎসাহিত করেছিল। কিছু সময় পর, থালিয়া সঙ্গীতনাট্যে স্যান্ডি ডির প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন, এবং তিনি বাসেলিনার ৫০০টি থিয়েটার উপস্থাপনায় টিমবিরিচের সাথে অভিনয় করেন। ১৯৮৬ সালে, টিমবিরিচে থেকে সাশা সোকোলের প্রস্থানের পর, তালিয়া ব্যান্ডের সদস্য হন। সেই সময়ের মধ্যে টিমবিরিচে পাঁচটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন। পরের বছর, তালিয়াকে টেলিনোভেলা পোব্রে সেনোরিতা লিমান্তোরে অংশগ্রহণ করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়; এই প্রযোজনাটি আসলে টিভি অভিনেত্রী হিসেবে তালিয়ার অভিষেক ছিল। তবে, তিনি মাত্র একটি পর্বে উপস্থিত হয়েছিলেন। একই বছর, তিনি টিমবিরিচে এর সাথে কিশোর টেলিনোভেলা কুইনসেনেরা ("পনের বছর বয়সী") এর প্রধান থিম রেকর্ড করেন, যেখানে থালিয়া বিয়াট্রিজের ভূমিকায় সহ-প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। টিভি সিরিজটি "প্রিমিওস টিভি নভেলাস" কর্তৃক ১৯৮৮ সালে "সেরা টেলিনোভেলা" এবং তালিয়াকে "১৯৮৮ সালের সেরা নতুন অভিনেত্রী" হিসেবে পুরস্কৃত করা হয়। টিমবিরিচের সাথে, থালিয়া চারটি স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করেন: টিমবিরিচে ৭ (১৯৮৭), দ্বৈত অ্যালবাম টিমবিরিচে ৮ ও ৯ (১৯৮৮) এবং লস ক্ল্যাসিকোস দে টিমবিরিচে (১৯৮৯)। সর্বশেষটি ব্যান্ডটির সেরা হিটের সংকলন, যা মূলত ১৯৮৭ সালে রেকর্ড করা হয়েছিল। ১৯৮৯ সালে, তালিয়া টিমবিরিচে থেকে চলে যান। সেই বছর, তিনি লুজ ই সোমব্রা ("আলো এবং ছায়া") নামক আরেকটি টিভি ধারাবাহিকে অভিনয় করেন, যেটি ছিল তার প্রথম প্রধান চরিত্র। কিছু সময় পরে তিনি ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে ইংরেজি কোর্স করার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে যান। তিনি একক শিল্পী হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করার আগে সঙ্গীত, গান, অভিনয় এবং নৃত্য ক্লাসগুলিতেও উপস্থিত ছিলেন। | [
{
"question": "টিমবিরিখে যুগ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "টিমবিরিচে থালিয়ার প্রথম ব্যান্ড?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্যাক ম্যানের সাথে তালিয়ার কতদিনের সম্পর্ক?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পাক ম্যান কি সফল হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "টিমবিরিচে যুগ বলতে সেই সময়কে বোঝায় যখন তালিয়া টিমবিরিচে ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন, যা ১৯৮২ সালে গঠিত হয়েছিল এবং ১৯৮৪ সালে ভেঙে দেওয়া হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮১ সালে ব্যান্ডটি গঠিত হওয়ার আগে থালিয়া কয়েক বছর প্যাক ম্য... | 201,785 |
wikipedia_quac | দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শেষ হওয়ার পর সুপারহিরো কমিকসের জনপ্রিয়তা কমে গেলে সাইমন ও কিরবি বিভিন্ন ধরনের গল্প লেখা শুরু করেন। ক্রিস্টউড প্রকাশনার সাথে অংশীদারিত্বের মাধ্যমে, তারা ইমপ্রিন্ট প্রাইজ গ্রুপ তৈরি করে, যার মাধ্যমে তারা বয়েজ র্যাঞ্চ প্রকাশ করে এবং একটি প্রাথমিক হরর কমিক, বায়ুমণ্ডলীয় এবং অ-বর্ণ সিরিজ ব্ল্যাক ম্যাজিক চালু করে। দলটি অপরাধ ও হাস্যরসাত্মক কমিকসও তৈরি করে এবং প্রথম রোম্যান্স কমিকস শিরোনাম "ইয়ং রোম্যান্স" প্রকাশ করে একটি সফল ধারা শুরু করে। ক্রিস্টউডের একজন বিক্রেতার অনুরোধে কিরবি ও সাইমন ১৯৫৩ সালের শেষের দিকে বা ১৯৫৪ সালের প্রথম দিকে তাদের নিজস্ব কমিক কোম্পানি মেইনলাইন পাবলিকেশন্স চালু করেন, ১৮৬০ ব্রডওয়েতে তাদের বন্ধু আল হার্ভির হার্ভি পাবলিকেশন্স থেকে জায়গা নিয়ে। মেইনলাইন চারটি শিরোনাম প্রকাশ করেছিল: দ্য ওয়েস্টার্ন বুলসি: ওয়েস্টার্ন স্কাউট; যুদ্ধ বিষয়ক কমিক ফক্সহোল, যেহেতু ইসি কমিকস এবং অ্যাটলাস কমিকস যুদ্ধ বিষয়ক কমিকসের সাথে সাফল্য লাভ করছিল, কিন্তু তাদের লেখা এবং আঁকা প্রকৃত অভিজ্ঞদের দ্বারা প্রচারিত হচ্ছে বলে প্রচার করে; ইন লাভ, যেহেতু তাদের আগের রোমান্স কমিক ইয়াং লাভ ব্যাপকভাবে অনুকরণ করা হচ্ছিল; এবং অপরাধমূলক কমিক পুলিশ ট্র্যাপ, যা প্রকৃত অ্যাকাউন্টের উপর ভিত্তি করে তৈরি বলে দাবি করে। টাইমলি কমিকসের ১৯৫০-এর দশকের পুনরাবৃত্তি, অ্যাটলাস কমিকস ১৯৫৪ সালে ক্যাপ্টেন আমেরিকা নামে একটি নতুন সিরিজ চালু করে, কিরবি এবং সাইমন ফাইটিং আমেরিকান তৈরি করেন। সাইমন স্মরণ করে বলেন, "আমরা ভেবেছিলাম ক্যাপ্টেন আমেরিকা কিভাবে করতে হয় তা আমরা তাদের দেখাব"। যদিও কমিক বই প্রাথমিকভাবে একটি কমিউনিস্ট বিরোধী নাটকীয় নায়ক হিসাবে নায়ককে চিত্রিত করে, সাইমন এবং কিরবি দ্বিতীয় সংখ্যার সাথে সিরিজটিকে সুপারহিরো ব্যঙ্গে পরিণত করে, আর্মি-ম্যাকার্থি শুনানির পরে এবং রেড-বেটিং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিরুদ্ধে জনসাধারণের প্রতিক্রিয়ার পরে। সিনেটর জোসেফ ম্যাকার্থি। ১৯৫৫ সালে এই অংশীদারিত্বের অবসান ঘটে যখন কমিক বই শিল্প স্ব-আরোপিত সেন্সরশিপ, নেতিবাচক প্রচার এবং বিক্রয়ে ঘাটতি দেখা দেয়। সাইমন "অন্য কিছু করতে চেয়েছিল আর আমি কমিকসের সঙ্গে লেগে ছিলাম," ১৯৭১ সালে কার্বি স্মরণ করেন। "এটা ভাল ছিল। সেই অংশীদারিত্ব চালিয়ে যাওয়ার কোনো কারণই ছিল না আর তাই আমরা আলাদা হয়ে গিয়েছিলাম।" সাইমন প্রাথমিকভাবে বিজ্ঞাপন ও বাণিজ্যিক শিল্পে মনোনিবেশ করেন এবং মাঝে মাঝে কমিক্সে ফিরে যান। সাইমন ও কিরবি দল ১৯৫৯ সালে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য পুনরায় একত্রিত হয়, যেখানে সাইমন আর্চি কমিকসের জন্য শিল্প রচনা ও সহযোগিতা করেন, যেখানে তারা দুই-সংখ্যার দ্য ডাবল লাইফ অব প্রাইভেট স্ট্রং (জুন-আগস্ট ১৯৫৯) এ সুপার হিরো দ্য শিল্ড আপডেট করেন এবং সাইমন সুপার হিরো দ্য ফ্লাই তৈরি করেন; তারা দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ দ্য ফ্লাই (আগস্ট-সেপ্টেম্বর ১৯৫৯) এর প্রথম দুটি সংখ্যায় সহযোগিতা করেন। | [
{
"question": "ক্রিস্টউড কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্ল্যাক ম্যাজিক কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্ল্যাক ম্যাজিকের কিছু চরিত্র কারা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্ল্যাক ম্যাজিক কি ক্রিস্টউড দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "ক্রিস্টউড পাবলিকেশন্স ছিল একটি কমিক বই কোম্পানি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্ল্যাক ম্যাজিক হল ছেলেদের র্যাঞ্চ কমিকসের একটি ধারাবাহিক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 201,788 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে, তালিয়া মেক্সিকোতে ফিরে আসেন এবং একজন একক শিল্পী হিসেবে তার প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যার নাম ছিল তালিয়া, যা আলফ্রেডো ডিয়াজ অর্দাজ দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল এবং টেলিভিসার রেকর্ড লেবেল ফোনোভিসা দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। সেই অ্যালবাম থেকে, তিনি মোট চারটি একক প্রকাশ করেন যা রেডিও হিট হয়ে ওঠে: "আমারিলো আজুল", "পিয়েন্সো এন টি", "আন প্যাক্টো এনট্রে লস দোস" এবং "সালেভা"। শেষ দুটি গান তার এবং ডিয়াজ ওর্ডাজ যৌথভাবে লিখেছিলেন এবং সেগুলো সেই সময়ে উত্তেজক হিসেবে বিবেচিত হয়েছিল ("আন প্যাক্টো এনট্রে লস দোস" গানটিকে বিভিন্ন ডানপন্থী দলের দ্বারা অতিপ্রাকৃত শয়তান-উপাসনামূলক গানের সাথে লেবেল করা হয়েছিল)। ১৯৯১ সালের সেপ্টেম্বরে, থালিয়া তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, মুন্ডো দে ক্রিস্টাল প্রকাশ করেন, যা আলফ্রেডো ডিয়াজ অর্দাজের সহযোগিতায় থালিয়ার শেষ প্রকল্প। অ্যালবামটি থেকে চারটি গান বেতার একক হয়ে ওঠে, এবং তাদের সবগুলোই মেক্সিকোতে ব্যাপক প্রভাব ফেলে। এককটির সাফল্যের কারণে, অ্যালবামটি থালিয়ার নিজ দেশ মেক্সিকোতে ডাবল গোল্ড হিসেবে প্রত্যয়িত হয়। একই বছর, টেলিসিনকো দ্বারা উত্পাদিত স্প্যানিশ উপস্থাপক এমিলিও আরাগনের সাথে তিনি প্রয়াত স্প্যানিশ শো ভিআইপি নোচে-এর সহ-প্রযোজক ছিলেন। ১৯৯২ সালের অক্টোবরে, তিনি তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম এবং তার শেষ অ্যালবাম লাভ একই লেবেলের অধীনে প্রকাশ করেন, যা স্পেনে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং লুইস কার্লোস এস্তেবান দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল। অ্যালবামটি ছয়টি একক প্রকাশ করে, যার ব্যাপক রেডিও প্রভাব ছিল: "সান্দ্রে", "লাভ", "নো ট্রাটস দে এঙ্গানারমে", "ফ্লোর দে জুভেন্তুদ", "মারিয়া মার্সেডিজ" (টিভি সিরিজের অফিসিয়াল থিম), এবং "লা ভিদা এন রোসা" (লা ভিদা এন রোসা), সর্বশেষটি ছিল এডিথ পিয়াফের গাওয়া ধ্রুপদী ফরাসি গানের স্প্যানিশ-ফরাসি কভার। থালিয়া ডিয়াজ অর্দাজের অনুপ্রেরণায় "সাংরে" গানটি লিখেছিলেন, যার সাথে তিনি তার আবেগগত সম্পর্ক ভেঙে ফেলেছিলেন। অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, কারণ এটি থালিয়ার জন্য একটি শৈল্পিক বিবর্তন ছিল, যিনি প্রথমবারের মতো বিভিন্ন সঙ্গীত ধারা, বিশেষত ইলেকট্রনিক সঙ্গীতে পরীক্ষা করেছিলেন। অ্যালবামটি ১৯৯৩ সালে বিলবোর্ডের লাতিন পপ অ্যালবামে ১৫ নম্বরে পৌঁছে। মেক্সিকোতে, মুক্তির প্রথম মাসে এটি ২,০০,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং খুব শীঘ্রই এটি প্লাটিনাম এবং গোল্ড সার্টিফিকেশনে পৌঁছে যায়, যখন এটি ল্যাটিন আমেরিকা জুড়ে একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল। | [
{
"question": "একজন একক শিল্পী হিসেবে থালিয়ার প্রথম অ্যালবামের নাম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন এই অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কি কোন হিট ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি এর পরে কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেছে... | [
{
"answer": "একজন একক শিল্পী হিসেবে থালিয়ার প্রথম অ্যালবামের নাম থালিয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯০ সালে তিনি এই অ্যালবামটি প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ১৯৯১... | 201,789 |
wikipedia_quac | পিনোয় বিগ ব্রাদার: টিন এডিশন নামক রিয়ালিটি সিরিজ জয়লাভ করে চিউ খ্যাতি অর্জন করেন। এই অনুষ্ঠানের জন্য, চিউ তার নিজ শহর সেবু সিটি ছেড়ে ম্যানিলাতে চলে যান। ২০০৬ সালের ২৩শে এপ্রিল, তিনি ও সেইসঙ্গে পরিবারের বাকি সদস্যরা বিগ ব্রাদার হাউসে প্রবেশ করেন। বিগ ব্রাদার হাউজে ৪২ দিন থাকার পর, তিনি ৬২৬,৫৬২ ভোট পেয়ে (মোট ভোটের ৪১.৪%) টিন বিগ উইনার নির্বাচিত হন। তিনি একমাত্র গৃহপরিচারিকা ছিলেন যিনি কখনও উচ্ছেদের জন্য মনোনীত হননি। বিজয়ী হওয়ার পর, চিউ স্টার ম্যাজিকের অংশ হয়ে ওঠে। তিনি এবং তার অন-স্ক্রিন সঙ্গী জেরাল্ড অ্যান্ডারসন এসাপ এক্সভিতে নিয়মিত হয়ে ওঠেন এবং এবিএস-সিবিএন-এর লাভ স্পেল, কমেডি সিটকম আলাগ-অ্যালগ এবং ফার্স্ট ডে হাই চলচ্চিত্রে একসাথে অভিনয় করেন। ২০০৭ সালে, চিউ প্রাইমটাইম টিভি সিরিজ সানা মাউলিত মুলিতে এন্ডারসনের সাথে অভিনয় করেন যা উল্লেখযোগ্য প্রশংসা অর্জন করে। সেই বছর, তিনি ৩৮তম গিলারমো মেন্ডোজা বক্স অফিস পুরস্কারে সবচেয়ে প্রতিশ্রুতিশীল মহিলা তারকা এবং সেরা নতুন মহিলা টিভি ব্যক্তিত্ব (সানা মাউলিত মুলির জন্য) হিসেবে মনোনীত হন। সানা মাউলিত মুলি পরে তাইওয়ানে পিটিএস নেটওয়ার্কের অধীনে "চান্সেস" শিরোনামে মুক্তি পায়। চিউ এরপর স্টার রেকর্ডসের অধীনে তার প্রথম অ্যালবাম গায়া আই ডি (ও আই নি; মিনান, "আই লাভ ইউ") চালু করেন, যার মধ্যে একক পাগলা লাভ অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটি গোল্ড রেকর্ডের মর্যাদা লাভ করে। তার অভিনয় ভূমিকার জন্য অনেক স্বীকৃতি অর্জন করার পর, তিনি স্টার সিনেমার অধীনে আই হ্যাভ ফলেন ফর ইউ চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং ক্রমাগত অসংখ্য বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হন। ২০০৮ সালে, চিউ দক্ষিণ কোরিয়ার টিভি সিরিজ মাই গার্ল এর ফিলিপাইন অভিযোজনে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "কীভাবে তার কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিগ ব্রাদারের পর সে কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্টার ম্যাজিক কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরবর্তী বড় বিরতি কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেখান... | [
{
"answer": "তার কর্মজীবন শুরু হয় রিয়্যালিটি সিরিজ পিনয় বিগ ব্রাদার: টিন এডিশন জেতার মাধ্যমে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চিউ স্টার ম্যাজিকের অংশ হয়ে যায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার পরবর্তী বড় সাফল্য ছিল দক্ষিণ কোরিয়ার ট... | 201,791 |
wikipedia_quac | লস অ্যাঞ্জেলেসের ওয়েস্টার্ন এভিনিউয়ের আপটাউন থিয়েটার, এমজিএম ও ফক্সের ফ্ল্যাগশিপ থিয়েটার থেকে পরিবারটি প্রায় চার ব্লক দূরে বসবাস করত। সেখানে, ব্রাডবেরি কিভাবে লুকিয়ে ঢুকতে হয় তা শিখেছিলেন এবং প্রায় প্রতি সপ্তাহে প্রাকদর্শন দেখতেন। সেইসঙ্গে সারা শহরে ঘুরে ঘুরে বলল, সুন্দরী নক্ষত্রদের কাছ থেকে অটোগ্রাফ নিতে চায় সে। এটা খুবই গৌরবজনক ছিল।" তরুণ ব্রাডবেরির সাথে পরিচিত হওয়া তারকাদের মধ্যে ছিলেন নর্মা শেরার, লরেল ও হার্ডি এবং রোনাল্ড কলম্যান। মাঝে মাঝে তিনি সারাদিন প্যারামাউন্ট পিকচার্স বা কলাম্বিয়া পিকচার্সের সামনে কাটাতেন এবং তারপর ব্রাউন ডার্বিতে স্কেটিং করে খাবার খেতেন। তিনি ক্যারি গ্র্যান্ট, মার্লিন ডিট্রিশ এবং মে ওয়েস্টকে, যাদের সম্বন্ধে তিনি শিখেছিলেন, প্রতি শুক্রবার রাতে তাদের দেহরক্ষী হিসেবে দেখা যেত। ব্রাডবেরি সোভিয়েত মহাকাব্যিক চলচ্চিত্র সিরিজ ওয়ার এন্ড পিসের পরিচালক সের্গেই বন্ডার্কুকের সম্মানে হলিউডের একটি পুরস্কার বিতরণী অনুষ্ঠানে বন্ডার্কুকের সাথে নিম্নলিখিত সাক্ষাতের কথা বর্ণনা করেছেন: তারা একটি লম্বা লাইন তৈরি করে এবং বন্ডার্কুক যখন এর পাশ দিয়ে যাচ্ছিলেন তখন তিনি বেশ কয়েকজন লোককে চিনতে পেরেছিলেন: "ওহ মি. ফোর্ড, আমি আপনার চলচ্চিত্র পছন্দ করি।" তিনি পরিচালক গ্রেটা গার্বো এবং অন্য কাউকে চিনতে পেরেছিলেন। আমি লাইনের একেবারে শেষ প্রান্তে দাঁড়িয়ে নীরবে তা দেখছিলাম। বন্ডারচুক আমাকে চিৎকার করে বললেন, রে ব্র্যাডবেরি, তুমি নাকি? সে দৌড়ে আমার কাছে এসে আমাকে জড়িয়ে ধরল, টেনে ভিতরে নিয়ে গেল, এক বোতল স্টোলিচনিয়া নিয়ে তার টেবিলে বসল যেখানে তার ঘনিষ্ঠ বন্ধুরা বসে ছিল। লাইনে দাঁড়িয়ে থাকা বিখ্যাত হলিউড পরিচালকরা হতবাক হয়ে যান। তারা আমার দিকে তাকিয়ে একে অপরকে জিজ্ঞেস করেছিল, "এই ব্র্যাডবেরি কে?" আর, শপথ করে বলছি, তারা চলে গেছে, আমাকে বোন্দারুকের সাথে একা রেখে... | [
{
"question": "ব্র্যাডবেরি হলিউডে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় লুকিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি হলিউডে আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন তারার সাথে দেখা করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন... | [
{
"answer": "হলিউডে, ব্রাডবেরি কিভাবে লুকিয়ে ঢুকতে হয় তা শিখেছিলেন এবং প্রায় প্রতি সপ্তাহে প্রাকদর্শন দেখতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে লস এঞ্জেলসের ওয়েস্টার্ন এভিনিউয়ের আপটাউন থিয়েটারে ঢুকে পড়ে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি প্রাকদর্শনও দেখেন, আকর্ষণীয় তারকা থেকে অ... | 201,792 |
wikipedia_quac | প্রতিষ্ঠাতা অ্যান্ডি ম্যাকক্লস্কি এবং পল হামফ্রেস ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে মেওলসের প্রাথমিক বিদ্যালয়ে মিলিত হন এবং ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, কিশোর বয়সে তারা বিভিন্ন স্থানীয় দলে জড়িত ছিলেন, কিন্তু গিটার চালিত রকের প্রতি তাদের একটি অপছন্দ ছিল যা সেই সময়ে তাদের বন্ধুদের মধ্যে জনপ্রিয় ছিল। ১৯৭৫ সালের মধ্যে ম্যাকক্ল্যাস্কি তার সহপাঠী ম্যালকম হোমসের সাথে ড্রামস ও ভোকালিস্ট হিসেবে ইকুইনক্স গঠন করেন। সেই সময় ম্যাকক্লাস্কি এবং হামফ্রিস তাদের ইলেকট্রনিক শৈলী ক্রাফটওয়ার্ক দ্বারা প্রভাবিত আবিষ্কার করেন। মহাবিষুবের পর ম্যাকক্ল্যাস্কি পেগাসাসে যোগ দেন এবং পরে হামফ্রিসের সাথে স্বল্পস্থায়ী হিটলারজ আন্ডারপ্যান্টসে যোগ দেন। ম্যাকক্লাসকি সাধারণত গান গাইতেন এবং বেস গিটার বাজাতেন; রোডি এবং ইলেকট্রনিক্স উৎসাহী হামফ্রিস কীবোর্ডে স্নাতক হন। এই জুটির ইলেকট্রনিক সঙ্গীতের প্রতি ভালোবাসা ছিল, বিশেষ করে ব্রায়ান ইনো এবং ক্রাফ্টওয়ার্কের প্রতি। ১৯৭৭ সালের সেপ্টেম্বরে ম্যাকক্লাসি ও হামফ্রিস সাত-পিস (তিনজন গায়ক, দুই গিটারবাদক, বেসবাদক, ড্রামার এবং কিবোর্ড বাদক) উইরাল গ্রুপ দ্য আইডকে একত্রিত করেন, যার মধ্যে ড্রামবাদক ম্যালকম হোমস এবং ম্যাকক্লাসির বান্ধবী জুলিয়া নাইল কণ্ঠ দেন। দলটি নিয়মিতভাবে মার্সিসাইড এলাকায় গান গাইতে শুরু করে, মূল উপাদানগুলি (মূলত ম্যাকক্লস্কি এবং হামফ্রেস দ্বারা লিখিত) পরিবেশন করে। তাদের বেশ কিছু অনুসরণকারী ছিল, এবং তাদের একটি গান ("জুলিয়ার গান") স্থানীয় ব্যান্ডগুলির একটি সংকলন রেকর্ডে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যার নাম ছিল স্ট্রিট টু স্ট্রিট। ইতিমধ্যে, হামফ্রিস এবং ম্যাকক্লাসকি ভিসিএল একাদশ নামে একটি পার্শ্ব-প্রকল্পে সহযোগিতা করেন (ক্র্যাফটওয়ারকের রেডিও-অ্যাক্টিভিটি অ্যালবামের পিছনের প্রচ্ছদের ডায়াগ্রাম থেকে একটি ভালভের ভুল পাঠের পরে নামকরণ করা হয়েছে; ভালভের নাম আসলে আরবি সংখ্যা, ভিসিএল ১১, রোমান সংখ্যা নয়)। এই পার্শ্ব-প্রকল্প তাদেরকে আরও উদ্ভট ইলেকট্রনিক পরীক্ষানিরীক্ষা করার সুযোগ করে দিয়েছিল, প্রায়ই টেপ কোলাজ, ঘরে তৈরি কিট-নির্মিত সংশ্লেষক এবং সার্কিট-বেন্ট রেডিও নিয়ে কাজ করেছিল। ১৯৭৮ সালের আগস্ট মাসে, সংগীতগত পার্থক্যের কারণে আইড বিভক্ত হয়ে যায়। একই মাসে, ম্যাকক্ল্যাস্কি উইরালের ইলেকট্রনিক আউটফিট ডেলক আই লাভ ইউ এর প্রধান গায়ক হিসেবে যোগদান করেন, কিন্তু সেপ্টেম্বর মাসে প্রস্থান করেন। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কিভাবে গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে ওখানে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর সঙ্গে কি অন্য কেউ জড়িত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কিছু রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি... | [
{
"answer": "১৯৭৫ সালের মধ্যে ম্যাকক্লাস্কি বিষুবরেখা গঠন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ড্রাম বাজাচ্ছে সহপাঠী ম্যালকম হোমস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
... | 201,793 |
wikipedia_quac | এনডারসন নটর ডেম বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হওয়ার পূর্বে আইওয়ার ম্যাসন সিটি হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। ১৯১৮ থেকে ১৯২১ সময়কালে কেন্টের পক্ষে খেলেন। এ সময়ে জর্জ গিপ দলের অন্যতম সদস্য ছিলেন তিনি। জ্যেষ্ঠ খেলোয়াড় হিসেবে ১৯২১ সালে নটর ডেম ফুটবল দলের অধিনায়কের দায়িত্ব পালন করেন। নটরডেমে শেষ তিন বছরে ২৮-১ ব্যবধানে আইরিশদের জয়ের রেকর্ড ছিল। শেষ তিন মৌসুমে অ্যান্ডারসনের একমাত্র পরাজয় ছিল তাঁর নিজ রাজ্য বিদ্যালয়ে। ১৯২১ সালে নটর ডেম আইওয়া হকিয়ার্সের কাছে ১০-৭ গোলে পরাজিত হয়। ১৯২২ থেকে ১৯২৪ সময়কালে আইওয়ার ডুবুকে কলাম্বিয়া কলেজে কোচের দায়িত্ব পালন করেন। সেই সময়ে, তাকে আইওয়াতে সহকারী কোচ পদে বিবেচনা করা হয়েছিল, কিন্তু আইওয়া কোচ হাওয়ার্ড জোন্স ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। ১৯২০-এর দশকের শুরুতে শিকাগো কার্ডিনালস (বর্তমানে অ্যারিজোনা কার্ডিনালস) পেশাদার ফুটবল দলের খেলোয়াড়/কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯২৫ সালে কার্ডিনালদের বিতর্কিত চ্যাম্পিয়নশীপ দলের পক্ষে খেলেন। একই বছর এন্ডারসন শিকাগোর রাশ মেডিকেল কলেজে ভর্তি হন। শিকাগোতে অবস্থানকালে ডেপল বিশ্ববিদ্যালয়ের ফুটবল কোচের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯২৫ থেকে ১৯৩১ সাল পর্যন্ত ২১-২২-৩ গোলের রেকর্ড গড়েন। ১৯২৫ থেকে ১৯২৯ সাল পর্যন্ত দেপলের বাস্কেটবল কোচের দায়িত্ব পালন করেন। রাশ থেকে স্নাতক হওয়ার পর, অ্যান্ডারসন ম্যাসাচুসেটসের কলেজ অফ দ্য হলি ক্রসের প্রধান ফুটবল কোচ হিসেবে কাজ শুরু করেন। ১৯৩৩ থেকে ১৯৩৮ সময়কালে ছয় বছর হলি ক্রসে ৪৭-৭-৪ বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন। তন্মধ্যে, ১৯৩৫ ও ১৯৩৭ মৌসুমে অপরাজিত ছিলেন। সেই সময়ে, অ্যান্ডারসন বোস্টনের ভেটেরানস হাসপাতালে চক্ষু, কান, নাক এবং গলা ক্লিনিকের প্রধান হিসেবে কাজ করেন। | [
{
"question": "কি দল অ্যান্ডারসন কোচ",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কত বছর খেলেছেন এবং কোচ ছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কত বছর সে খেলেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাঁর কোচিং স্টাইলের মধ্যে কি অনন্য কিছু ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "এনডারসন শিকাগো কার্ডিনালসের হয়ে কোচিং করেছেন। )",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ২ বছর ধরে খেলেছেন এবং কোচের দায়িত্ব পালন করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯১৮ থেকে ১৯২১ সময়কালে কেন্টের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id... | 201,795 |
wikipedia_quac | এনডারসন যখন সার্ভিস থেকে ফিরে আসে, আইওয়া ফুটবল আবার বিগ টেন-এর সেলে ফিরে আসে। ১৯৪৬ মৌসুমের পূর্বে, অ্যান্ডারসন পরজীবী সংক্রমণে ১৯ দিন হাসপাতালে ছিলেন। তিনি পুনরায় আইওয়াকে নেতৃত্ব দেন এবং প্রথম পাঁচ খেলায় চারটি জয় এনে দেন। তবুও, আইওয়া ৫-৪ গোলে চূড়ান্ত রেকর্ড গড়ে। সম্পাদকীয়তে প্রশ্ন করা হয়, "ড: এন্ডারসন কতদিন নীলনদের জয়মাল্য বহন করবেন?" ১৯৪৭ সালে, ২-২-১ গোলে শুরুর পর তিনটি সরাসরি পরাজয় ঘটে। মিনেসোটায় আইওয়ার চূড়ান্ত খেলার একদিন আগে, অ্যান্ডারসন আইওয়াতে তার পদত্যাগ জমা দেন, একটি কারণ হিসাবে আইওয়া ভক্তদের মধ্যে "বিবেচনাহীন আলগা কথা" উল্লেখ করে। হাকি ফুটবল দল মিনেসোটার বিরুদ্ধে শক্তিশালী প্রচেষ্টা চালিয়ে ১৩-৭ গোলে বোকা জুনিয়র্সকে পরাজিত করে। ভক্তরা অ্যান্ডারসনকে পুনরায় বিবেচনা করার জন্য অনুরোধ করে, এবং আইওয়া অ্যাথলেটিক বোর্ড তার পদত্যাগ অস্বীকার করে, তাকে আরও বড় কোচিং কর্মী এবং অন্যান্য ফুটবল উন্নতির প্রতিশ্রুতি দেয়। অ্যান্ডারসন থেকে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, বলেন, "আমি আনন্দিত যে আমরা বিষয়গুলি সংশোধন করেছি।" এন্ডারসন নতুন দলের প্রধান হিসেবে লিওনার্ড রাফেনস্পারজারকে ভাড়া করেন। ১৯৪৮ ও ১৯৪৯ সালে আরও দুইটি গড়ের খেলায় অংশ নেয়ার পর আবারও হলি ক্রসের পক্ষে খেলার জন্য মনোনীত হন। ওহাইও স্টেট একটি বিরল ছাড় দেয় এবং তাদের ফুটবল কোচ অনুষদ মেয়াদের প্রস্তাব দেয়, তাই অ্যান্ডারসন আইওয়া অ্যাথলেটিক পরিচালক পল ব্রেচারের কাছে একই অনুরোধ করেন। ব্রেচার এনডারসনকে কোন প্রতিশ্রুতি দিতে পারে না, তাই এনডারসন পদত্যাগ করে এবং হলি ক্রসের প্রধান কোচের পদ গ্রহণ করে। আট বছর আইওয়ার পক্ষে ৩৫-৩৩-২ বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন। | [
{
"question": "এডি দ্বিতীয় পদক্ষেপ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে এটা কোন দলের জন্য ব্যবহার করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন দলের কোচ ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন গুরুত্বপূর্ণ তথ্য?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কখন... | [
{
"answer": "আইওয়াতে এডির দ্বিতীয় গোলটি ছিল ২-২-১ গোলে শুরু হওয়া ম্যাচটিতে ৩-০ গোলে পরাজয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এটি আইওয়া ফুটবল দলের জন্য ব্যবহার করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি হলি ক্রসের প্রশিক্ষক ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৪৬ ... | 201,796 |
wikipedia_quac | ডকিন্স তার দ্য সেলফ ফিশ জিন বইয়ে মীম (একটি জিনের আচরণগত সমতুল্য) শব্দটি উদ্ভাবন করেন পাঠকদের উৎসাহিত করার জন্য যে কিভাবে ডারউইনের নীতিগুলি জিনের সীমার বাইরে প্রসারিত করা যেতে পারে। এটি তার "রিপ্লিকেটরস" যুক্তির একটি বর্ধিতাংশ হিসেবে পরিকল্পনা করা হয়েছিল, কিন্তু এটি ড্যানিয়েল ডেনেট এবং সুজান ব্ল্যাকমোরের মতো অন্যান্য লেখকদের হাতে নিজের জীবন নিয়ে নেয়। এই জনপ্রিয়তাই পরবর্তীতে মিমতত্ত্বের উদ্ভব ঘটায়, যে ক্ষেত্র থেকে ডকিন্স নিজেকে দূরে সরিয়ে রাখেন। ডকিন্স এর মীম যে কোন সাংস্কৃতিক সত্তাকে নির্দেশ করে যা একজন পর্যবেক্ষক একটি নির্দিষ্ট ধারণা বা ধারণার সেটের প্রতিরূপ হিসাবে বিবেচনা করতে পারে। তিনি অনুমান করেছিলেন যে, মানুষ বিভিন্ন সাংস্কৃতিক সত্তাকে এই ধরনের প্রতিলিপি করার ক্ষমতাসম্পন্ন হিসেবে দেখতে পারে, সাধারণত মানুষের সাথে যোগাযোগ এবং যোগাযোগের মাধ্যমে, যারা তথ্য এবং আচরণের দক্ষ (যদিও নিখুঁত নয়) অনুলিপিকারী হিসাবে বিবর্তিত হয়েছে। যেহেতু মীমগুলি সবসময় নিখুঁতভাবে অনুলিপি করা হয় না, তাই তারা সংশোধিত, মিলিত বা অন্য ধারণাগুলির সাথে পরিবর্তিত হতে পারে; এর ফলে নতুন মীম তৈরি হয়, যা তাদের পূর্বসূরীদের চেয়ে কম বা কম দক্ষ প্রতিলিপিকারক হিসাবে প্রমাণিত হতে পারে, এইভাবে মীমের উপর ভিত্তি করে সাংস্কৃতিক বিবর্তন তত্ত্বের জন্য একটি কাঠামো প্রদান করে, একটি ধারণা যা জিনের উপর ভিত্তি করে জৈবিক বিবর্তন তত্ত্বের অনুরূপ। যদিও ডকিন্স মীম শব্দটি উদ্ভাবন করেছিলেন, তিনি দাবি করেননি যে ধারণাটি সম্পূর্ণ উপন্যাস ছিল, এবং অতীতে অনুরূপ ধারণাগুলির জন্য অন্যান্য অভিব্যক্তি ছিল। উদাহরণস্বরূপ, জন লরেন্ট প্রস্তাব করেছেন যে, এই শব্দটি হয়তো অল্প পরিচিত জার্মান জীববিজ্ঞানী রিচার্ড সেমনের কাজ থেকে এসেছে। ১৯০৪ সালে সেমন ডাই মেমে (১৯২৪ সালে দ্য মেমে নামে ইংরেজিতে প্রকাশিত) প্রকাশ করেন। এই বইটি ডকিন্স-এর মত অন্তর্দৃষ্টিসহ সাংস্কৃতিক অভিজ্ঞতার আদান-প্রদান নিয়ে আলোচনা করে। লরেন্ট মরিস মেটারলিনকের দ্য লাইফ অব দ্য হোয়াইট এন্ট (১৯২৬) গ্রন্থে 'মেনেম' শব্দটি ব্যবহার করেন এবং ডকিন্স এর ধারণার সাথে সাদৃশ্য তুলে ধরেন। জেমস গ্লিক ডকিন্স এর মিমের ধারণাকে "তার সবচেয়ে বিখ্যাত স্মরণীয় আবিষ্কার" হিসেবে বর্ণনা করেন, যা তার স্বার্থপর জিনের চেয়ে অনেক বেশি প্রভাবশালী এবং পরবর্তীতে ধর্ম প্রচারের বিরুদ্ধে ধর্মান্তরিত হওয়ার চেয়ে অনেক বেশি প্রভাবশালী। | [
{
"question": "কিভাবে ডকিন্স এই মিমের জন্য দায়ী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডকিন্স কী বোঝাতে চেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্বার্থপর জিনটা কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "উত্তর: ডকিন্স তার বই দ্য সেলফ ফিশ জিন-এ মীম শব্দটি উদ্ভাবন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডকিন্স সাংস্কৃতিক সত্তাকে নির্দেশ করছিলেন, যেমন ধারণা বা ধারণা সেট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},... | 201,798 |
wikipedia_quac | তামার এস্টিন ব্রাক্সটন ১৯৭৭ সালের ১৭ই মার্চ মেরিল্যান্ডের সেভারনে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা মাইকেল এবং মাতা এভেলিন ব্রাক্সটন। ব্রাক্সটন পরিবারের ছয় সন্তানের মধ্যে তামার ছিলেন সবচেয়ে ছোট। ব্রাক্সটনের সন্তানরা অবশেষে তাদের গির্জার গায়কদলে যোগ দিত, যেখানে তাদের বাবা মাইকেল ব্রাক্সটন একজন যাজক ছিলেন। বোন টনি, ট্রাসি, টোয়ান্ডা, ট্রিনা এবং তামার ব্রাক্সটন ১৯৮৯ সালে আরিস্তা রেকর্ডসের সাথে তাদের প্রথম রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ১৯৯০ সালে তারা তাদের প্রথম একক "গুড লাইফ" প্রকাশ করে। "গুড লাইফ" সফল হয় নি। বিলবোর্ড হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সিঙ্গেলস চার্টে ৭৯। একক মুক্তির সময়, সদস্যদের বয়সের পার্থক্য বিপণনের সমস্যা সৃষ্টি করে। পরবর্তীকালে, ব্রাক্সটনগুলি আরিস্তা রেকর্ডস থেকে বাদ দেওয়া হয়। ১৯৯১ সালে, এল.এ. রিড এবং কেনেথ "বেবিফেস" এডমন্ডসের সাথে একটি শো-এর সময়, টনি ব্রাক্সটনকে নির্বাচিত করা হয় এবং লেবেলের প্রথম মহিলা একক শিল্পী হিসেবে স্বাক্ষর করা হয়। সেই সময়, অবশিষ্ট সদস্যদের বলা হয়েছিল যে লাফেস আর কোন মেয়ে গ্রুপ খুঁজছে না যেহেতু তারা টিএলসিতে স্বাক্ষর করেছে। গ্রুপ থেকে টনির প্রস্থানের পর, অবশিষ্ট ব্রাক্সটন সদস্যরা টনির প্রথম সফর, মিউজিক ভিডিও এবং প্রচারণামূলক উপস্থিতির জন্য ব্যাকআপ গায়ক হয়ে ওঠে। ট্রাসি, টোয়ান্ডা, ট্রিনা, এবং তামারকে টনি ব্রাক্সটনের তৃতীয় একক, "সেভেন হোল ডেজ" এর মিউজিক ভিডিওতে দেখা যায়। ১৯৯৩ সালে, লা ফেস রেকর্ডস এ এন্ড আর সহ-সভাপতি ব্রায়ান্ট রিড, দ্য ব্রাক্সটনসকে লা ফেসে স্বাক্ষর করেন। যাইহোক, দলটি লেবেলের জন্য কোন অ্যালবাম বা একক প্রকাশ করেনি। রিড যখন আটলান্টিক রেকর্ডসের জন্য কাজ শুরু করেন, তখন তিনি লাফেসের নির্বাহীদের তাকে আটলান্টিকে নিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেন। ভিব পত্রিকায় রিপোর্ট করা হয়েছিল যে, ১৯৯৫ সালে ট্রাসি ব্রাক্সটন একজন যুবক পরামর্শদাতা হিসেবে তার কেরিয়ারের জন্য সেই দল ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন। যাইহোক, ২০১১ সালে দ্য মোনিক শোতে একটি প্রচারণামূলক উপস্থিতি পর্যন্ত এটি নিশ্চিত করা হয়নি যে ট্রাসিকে আটলান্টিকের সাথে স্বাক্ষর করার অনুমতি দেওয়া হয়নি তার গর্ভাবস্থার কারণে। ১৯৯৬ সালে, তামার, ট্রিনা এবং টোয়ান্ডা সো ম্যানি ওয়েজ নামে একটি নতুন অ্যালবাম নিয়ে ফিরে আসে, যা নং ১-এ স্থান পায়। বিলবোর্ড আরএন্ডবি/হিপ-হপ অ্যালবাম চার্টে ২৬ নম্বরে। মুক্তির সময়, রিড বিলবোর্ড ম্যাগাজিনকে বলেন, "তখন তাদের জন্য আমার একটি দর্শন ছিল যা ছিল যৌন আবেদনময় তরুণ-তরুণীদের নিয়ে।" ১৯৯৬ সালের ৯ই সেপ্টেম্বর, সোল ট্রেন লেডি অফ সোল অ্যাওয়ার্ডস-এ তারা র্যাপার জে-জেডের সাথে "সো ম্যানি ওয়েজ" গানটির একটি রিমিক্স সংস্করণ পরিবেশন করেন। তাই, অনেক উপায় ১নং. বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে ৮৩ নম্বর এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৩২ নম্বর স্থান দখল করে। ব্রাক্সটন এবং তার সহযোগী দ্য ব্রাক্সটনস সদস্যরা ১৯৯৭ সালে ইউরোপীয় লেগ অফ হিজ সিক্রেটস ট্যুরে টনি ব্রাক্সটনের উদ্বোধনী অভিনয় করেন। ১৯৯৮ সালে ড্রিমওয়ার্কস রেকর্ডসের সাথে একক কর্মজীবনের জন্য প্রধান গায়ক তামার ব্র্যাক্সটন চলে যাওয়ার পর, ব্রাক্সটনস একটি দল হিসাবে পথ ভাগ করার সিদ্ধান্ত নেয়। | [
{
"question": "সে কখন গান গাওয়া শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আরিস্তা রেকর্ডসের সাথে তাদের কতদিন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন একক গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "তিনি শিশুশিল্পী হিসেবে গান গাওয়া শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা এক বছরের জন্য আরিস্তা রেকর্ডসের সাথে ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id... | 201,799 |
wikipedia_quac | সিমোন তার মেজাজ ও প্রায়ই ঝগড়াঝাঁটির জন্য পরিচিত ছিলেন। লাইবেরিয়াতে স্থানান্তরিত হওয়ার পর সিমোন তার মেয়ে লিসা সিমোন কেলিকে কয়েক বছর মাউন্ট ভার্নন এ রেখে যান। পশ্চিম আফ্রিকায় তারা যখন পুনরায় মিলিত হয়েছিল, তখন সিমোন তাদের সঙ্গে দুর্ব্যবহার করেছিল। "সে আমার সান্ত্বনা থেকে আমার জীবনে দানবে পরিণত হয়েছিল। এখন সে-ই আমাকে মারছিল আর সে-ই আমাকে মারছিল।" নির্যাতন এতটাই অসহ্য হয়ে উঠেছিল যে, কেলি আত্মহত্যা করার জন্য নিউ ইয়র্কে তার বাবা অ্যান্ড্রু স্ট্রোডের কাছে চলে গিয়েছিলেন। ১৯৮৫ সালে, তিনি একটি রেকর্ড কোম্পানির নির্বাহীর দিকে বন্দুক নিক্ষেপ করেন, যার বিরুদ্ধে তিনি রাজকীয় সম্পত্তি চুরির অভিযোগ করেন। সিমোন বলেন, তিনি "তাকে হত্যা করার চেষ্টা করেছিলেন" কিন্তু "ভুল করেছিলেন"। ১৯৯৫ সালে তিনি তার প্রতিবেশীর ছেলেকে গুলি করে আহত করেন। একজন জীবনীকারের মতে, সিমোন ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময় থেকে একটি অবস্থার জন্য ওষুধ গ্রহণ করেছিলেন। এই সমস্ত কিছু শুধুমাত্র একটি ছোট গোষ্ঠীর কাছে জানা ছিল এবং অনেক বছর ধরে জনসম্মুখে প্রকাশ করা হয়নি, যতক্ষণ না সিলভিয়া হ্যাম্পটন এবং ডেভিড নাথানের লেখা জীবনী ব্রেক ডাউন এবং লেট ইট অল আউট ২০০৪ সালে তার মৃত্যুর পর প্রকাশ করে। সিমনের এক সময়ের বন্ধু গায়ক-গীতিকার জ্যানিস ইয়ান, তার নিজের আত্মজীবনী, সোসাইটি চাইল্ড: মাই অটোবায়োগ্রাফিতে সিমনের অস্থিরতার দুটি উদাহরণ বর্ণনা করেছেন: একটি ঘটনায় তিনি একটি জুতার দোকানের ক্যাশিয়ারকে বন্দুকের মুখে জোর করে তার পরিহিত একজোড়া স্যান্ডেল ফিরিয়ে নিতে বাধ্য করেছিলেন; এবং আরেকটি ঘটনায় সিমোন ইয়ানের কাছ থেকে রয়্যালটি দাবি করেছিলেন। | [
{
"question": "তার মেজাজ কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাকে কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মেজাজ কি তার কর্মজীবনকে ক্ষতিগ্রস্ত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কি গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তার মেজাজ ছিল অস্থির আর তার মেজাজও খারাপ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সিমোন তার মেজাজ ও প্রায়ই ঝগড়াঝাঁটির জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 201,800 |
wikipedia_quac | শৈশবকাল থেকেই ব্রাডবারি একজন উৎসুক পাঠক ও লেখক ছিলেন এবং অল্প বয়সেই তিনি জানতেন যে, তিনি "একটি শিল্পকলার দিকে এগিয়ে যাচ্ছেন।" ব্রাডবেরি ১১ বছর বয়সে (১৯৩১) গ্রেট ডিপ্রেশনের সময় তার নিজের গল্প লিখতে শুরু করেন -- মাঝে মাঝে একমাত্র প্রাপ্তিসাধ্য কাগজ কসাইয়ের কাগজে লিখতেন। তরুণ বয়সে তিনি ওয়াকেগানের কার্নেগী লাইব্রেরিতে অনেক সময় ব্যয় করেন। সেখানে তিনি এইচ. জি. ওয়েলস, জুলস ভার্ন ও এডগার অ্যালান পো-এর মতো লেখকদের বই পড়তেন। ১২ বছর বয়সে ব্রাডবেরি প্রথাগত ভৌতিক গল্প লেখা শুরু করেন এবং বলেন যে তিনি প্রায় ১৮ বছর বয়স পর্যন্ত পোকে অনুকরণ করার চেষ্টা করেছেন। কমিকস ছাড়াও তিনি এডগার রাইস বুরহাসকে পছন্দ করতেন, যিনি এপসের টারজান, বিশেষ করে বুরহাসের মঙ্গল সিরিজের জন কার্টারকে। মঙ্গল গ্রহের ওয়ারলর্ড তাকে এতটাই প্রভাবিত করেছিল যে, ১২ বছর বয়সে তিনি তার নিজের সিক্যুয়েল লিখেছিলেন। তরুণ ব্রাডবেরি একজন কার্টুনিস্টও ছিলেন এবং ছবি আঁকতে ভালবাসতেন। তিনি টারজান সম্বন্ধে লিখেছিলেন এবং তার নিজের রবিবারের প্যানেল এঁকেছিলেন। তিনি রেডিও শো চান্দু দ্য ম্যাজিকিয়ান শুনতেন এবং প্রতি রাতে শো বন্ধ হলে তিনি বসে পুরো স্ক্রিপ্টটি মুখস্থ করতেন। বেভারলি হিলসে কিশোর বয়সে, তিনি প্রায়ই তার পরামর্শদাতা এবং বন্ধু বিজ্ঞান-কাহিনী লেখক বব ওলসেনের সাথে সাক্ষাৎ করতেন, ধারণাগুলি ভাগ করে নিতেন এবং যোগাযোগ রক্ষা করতেন। ১৯৩৬ সালে হলিউডে একটি বইয়ের দোকানে ব্র্যাডবেরি লস অ্যাঞ্জেলেস সায়েন্স ফিকশন সোসাইটির সভা প্রচারের জন্য একটি হ্যান্ডবিল আবিষ্কার করেন। অন্যেরা তার আগ্রহ প্রকাশ করছে দেখে রোমাঞ্চিত হয়ে ব্রাডবেরি ১৬ বছর বয়সে সাপ্তাহিক বৃহস্পতিবার-রাত্রির কনক্লেভে যোগ দেন। ১৭ বছর বয়সে ব্রাডবারি অ্যাস্টাউন্ডিং সায়েন্স ফিকশনে প্রকাশিত গল্পগুলো পড়েন এবং রবার্ট এ. হেইনলেইন, আর্থার সি. ক্লার্ক এবং থিওডোর স্টার্জিয়ন ও এ. ই. ভ্যান ভগটের প্রথম দিকের লেখাগুলো পড়েন। ব্রাডবেরি এইচ. জি. ওয়েলস এবং জুলস ভার্নকে তার প্রাথমিক বিজ্ঞান-কাহিনী প্রভাব হিসেবে উল্লেখ করেন। ব্রাডবেরি ভার্নকে চিহ্নিত করে বলেন, "তিনি বিশ্বাস করেন মানুষ একটি খুব অদ্ভুত জগতে একটি অদ্ভুত পরিস্থিতিতে আছে, এবং তিনি বিশ্বাস করেন যে আমরা নৈতিক আচরণ দ্বারা জয়ী হতে পারি"। ব্রাডবেরি স্বীকার করেন যে, তিনি ২০-এর দশকে বিজ্ঞান-কাহিনীমূলক বই পড়া বন্ধ করে দেন এবং আলেকজান্ডার পোপ ও কবি জন ডন সহ সাহিত্যের এক বিস্তৃত ক্ষেত্র গ্রহণ করেন। ব্রাডবারি সবেমাত্র হাই স্কুল থেকে পাশ করেছেন। তখন তার বয়স ছিল ৩১ বছর। ব্রাডবারি স্মরণ করে বলেন, "তিনি সুপরিচিত ছিলেন এবং তিনি মানবিক বিজ্ঞান কল্পকাহিনী লিখতেন, যা আমাকে যান্ত্রিকতার পরিবর্তে মানুষ হওয়ার সাহস প্রদান করেছিল।" | [
{
"question": "তিনি কখন লেখা শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই গল্পগুলো কি এখনো আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্র্যাডবেরি কেন লেখালেখি শুরু করলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেউ কি তাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "১১ বছর বয়সে তিনি নিজের গল্প লেখা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্রাডবেরি লিখতে শুরু করেন কারণ তিনি তরুণ বয়সে একজন উৎসুক পাঠক ও লেখক ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"a... | 201,801 |
wikipedia_quac | ১৯৪১ সালে, আউরবাখ ওয়াশিংটন ডি.সি.র সেন্ট আলবানস স্কুল এবং রুজভেল্ট হাই স্কুলে বাস্কেটবল কোচিং শুরু করেন। দুই বছর পর, তিনি তিন বছরের জন্য মার্কিন নৌবাহিনীতে যোগ দেন, নরফোকে নৌবাহিনীর বাস্কেটবল দলকে কোচিং করেন। সেখানে তিনি ওয়াশিংটনের কোটিপতি মাইক ইউলিনের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন, যিনি তাকে এনবিএ-এর পূর্বসূরী নবগঠিত বাস্কেটবল এসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (বিএএ) এর ওয়াশিংটন ক্যাপিটলসের কোচ হিসেবে নিয়োগ দেন। ১৯৪৬-৪৭ মৌসুমের বিএএ মৌসুমে, আউরবাখ প্রথম দিকের বিএএ তারকা বোনস ম্যাককিনি এবং বিভিন্ন প্রাক্তন ন্যাভি খেলোয়াড়দের নিয়ে গঠিত একটি দ্রুত বিরতি-ভিত্তিক দলের নেতৃত্ব দেন। প্লেঅফে তারা শিকাগো স্ট্যাগসের কাছে ছয় খেলায় পরাজিত হয়। পরের বছর ক্যাপিটালস ২৮-২০ গোলে এগিয়ে গেলেও এক-খেলার ওয়েস্টার্ন ডিভিশনের টাই-ব্রেকারে প্লে-অফ থেকে বাদ পড়ে। ১৯৪৮-৪৯ মৌসুমের বিএএ মৌসুমে কেপ দল প্রথম ১৫ খেলায় জয় পায় ও ৩৮-২২ ব্যবধানে মৌসুম শেষ করে। দলটি বিএএ ফাইনালে পৌঁছেছিল, কিন্তু মিনেপোলিস লেকার্সের কাছে পরাজিত হয়, যারা হল-অফ-ফেম সেন্টার জর্জ মিকানের নেতৃত্বে ছিল। পরের মৌসুমে, বিএএ এবং প্রতিদ্বন্দ্বী লীগ ন্যাশনাল বাস্কেটবল লীগ একীভূত হয়ে এনবিএ হয়, এবং আউরবাখ অনুভব করেন যে তাকে তার দল পুনর্গঠন করতে হবে। যাইহোক, মালিক উলিন তার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন এবং আউরবাখ পদত্যাগ করেন। ক্যাপিটল ত্যাগ করার পর, আউরবাখ ডিউক ব্লু ডেভিল পুরুষ বাস্কেটবল দলের সহকারী কোচ হন। ধারণা করা হয়েছিল যে, অয়ারবাখ প্রধান কোচ জেরি জেরার্ডের স্থলাভিষিক্ত হবেন, যিনি ক্যান্সারের সঙ্গে লড়াই করছিলেন। ডিউক পদে থাকাকালীন আউরবাখ নিয়মিত অল-আমেরিকান ডিক গ্রোটের সাথে কাজ করতেন। আউরবাখ পরে লিখেছিলেন যে তিনি "[জেরার্ডের] মৃত্যুর জন্য অপেক্ষা করতে খুব খারাপ অনুভব করেছিলেন" এবং "একটি চাকরি পাওয়ার কোন উপায় ছিল না"। কয়েক মাস পর অয়ারবাখ ডিউকের কাছ থেকে চলে যান, যখন ত্রি-শহর ব্ল্যাকহকসের মালিক বেন কেরনার তাকে দল পুনর্গঠনের জন্য সবুজ আলো দেন। আউরবাখ মাত্র ছয় সপ্তাহের মধ্যে দুই ডজনেরও বেশি খেলোয়াড়ের সাথে চুক্তি করেন। যখন কেরনার অয়ারবাখের প্রিয় খেলোয়াড় জন মাহকেনের সাথে চুক্তি করেন, তখন অয়ারবাখ আবার পদত্যাগ করেন। | [
{
"question": "তিনি কী প্রশিক্ষক ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার দল কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন খেলায় জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার দলের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন দলের কোচ ছি... | [
{
"answer": "তিনি বাস্কেটবল কোচ ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দলের নাম ছিল ওয়াশিংটন ক্যাপিটল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যা... | 201,802 |
wikipedia_quac | তিনি পাঁচ বছরের একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যার মূল্য ছিল প্রায় আট মিলিয়ন ডলার এবং পাঁচ মিলিয়ন ডলারের স্বাক্ষর বোনাস, খসড়ার দুই মাসের মধ্যে। বিয়ার্সের প্রধান কোচ ডিক জওরন, আর্ল্যাচারের বৈচিত্রময়তাকে মধ্য ও বাইরের লাইনব্যাকার হিসেবে স্বীকৃতি দেন এবং তাকে দলের শক্তিশালী লাইনব্যাকার হিসেবে নিযুক্ত করেন। তবে, প্রথম পেশাদার খেলায় নিয়মিতভাবে খেলার জন্য আর্লচারকে সংগ্রাম করতে হয়েছিল। পরের সপ্তাহে জওরন আর্লাচারকে পাশ কাটিয়ে চলে যান, যখন টাম্পা বে বুকানার্স ভালুকদের ৪১-০ গোলে পরাজিত করে। দলের মধ্যমাঠের অভিজ্ঞ মধ্যমাঠের খেলোয়াড় ব্যারি মিন্টারের ইনজুরির কারণে তৃতীয় সপ্তাহের খেলা থেকে বাদ পড়ার পর, তিনি বিয়ারস রোস্টারে খেলার সুযোগ পান। আর্লাচার মধ্য লাইনব্যাক অবস্থানে সেরা ছিলেন এবং তার পরবর্তী পাঁচ ম্যাচে ৪৬ টি ট্যাকল, ছয়টি বস্তা এবং একটি ইন্টারসেপ্টর রেকর্ড করেন। এমনকি পাঁজরের আঘাতও এই সময়ে তার খেলায় বাধা হয়ে দাঁড়াতে পারেনি, কারণ অক্টোবরে তিনি লীগের রুকি ডিফেন্সিভ প্লেয়ার অফ দ্য মান্থ পুরস্কার জয়লাভ করেন। তিনি ১২৪ টি ট্যাকল এবং আটটি বস্তা নিয়ে বিয়ারসকে নেতৃত্ব দেন, যার উভয়ই ফ্রাঞ্চাইজের পূর্ববর্তী রকি রেকর্ড অতিক্রম করে। যদিও বিয়ারস ৫-১১ ব্যবধানে পরাজিত হয়, তবুও ঐ মৌসুমে তার ক্রীড়াশৈলীর জন্য বেশ কয়েকটি সম্মাননা লাভ করেন। অনেক সংবাদ সংস্থা, যেমন অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস এবং দ্য স্পোর্টিং নিউজ তাকে ২০০০ সালের বর্ষসেরা প্রতিরক্ষামূলক রুকি হিসেবে আখ্যায়িত করে। সারা দেশের ফুটবল ভক্তরাও ২০০১ সালের প্রো বোলে বিকল্প মধ্যমাঠের খেলোয়াড় হিসেবে খেলার জন্য উরলাকারকে ভোট দেয়। উরলাচের সফল রোকি প্রচারণা তার পেশাদার ক্যারিয়ার এবং খ্যাতির ভিত্তি হিসেবে কাজ করে। এছাড়াও, ২০০১ মৌসুমে বিয়ার্সের সবচেয়ে ফলপ্রসূ নাট্যকার হিসেবে নিজেকে চিহ্নিত করেন। ৭ অক্টোবর, আটলান্টা ফ্যালকনসের বিপক্ষে তার ক্যারিয়ারের সেরা খেলাটি ছিল। আর্লাচার ফ্যালকনদের কোয়ার্টারব্যাক মাইকেল ভিককে ১৮ গজ দূরে নিয়ে যান এবং তাকে জোর করে ধাক্কা দিয়ে ফেলে দেন। তিনি ভিককে ৯০ গজ দূরে নিয়ে যান। দুই সপ্তাহ পর, সান ফ্রান্সিসকো ৪৯ার্সের বিপক্ষে একটি পাস আটকে দিয়ে বিয়ারস ফিরে আসে এবং পরে মাইক ব্রাউনের জন্য একটি গেম-উইনিং টাচডাউন ফিরে আসে, যখন ৪৯ার্সের প্রশস্ত রিসিভার টেরেল ওয়েন্স একটি পাস নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলে। তিনি ১৪ই সপ্তাহের ওয়াশিংটন রেডস্কিনসের বিপক্ষে একটি জাল গোল প্রচেষ্টা থেকে পিটার ব্র্যাড মেনার্ডের কাছ থেকে একটি টাচডাউন পাস পান, যা প্রথম রাউন্ডের একটি গোলকে আটকে দেয়। তিনি তিনটি ইন্টারসেপ্টর, ছয়টি স্ট্যাম্পিং এবং ২০০১ এনএফএল ডিফেন্সিভ প্লেয়ার অব দ্য ইয়ার পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। ফুটবল ডাইজেস্ট তাকে বছরের সেরা রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে ঘোষণা করে। ২০০১ শিকাগো বিয়ার্স ১৩ টি খেলায় জয়লাভ করে, যা ১৯৮৬ সালের পর তাদের সেরা সাফল্য, কিন্তু এনএফসি বিভাগীয় প্লেঅফে ফিলাডেলফিয়া ঈগলসের কাছে হেরে যায়। দুর্ভাগ্যবশত, ভালুকের ২০০১ সালের বিজয়ী মৌসুমটি তিন বছরের জন্য পিছিয়ে যায়। ২০০৪ সালের এনএফএল মৌসুমের পূর্বে, বিয়ারস সংস্থা কোচ ডিক জওরনকে বরখাস্ত করে এবং তারপর লভি স্মিথকে ভাড়া করে। এনএফসি নর্থের নিচের সারিতে থেকে মৌসুম শুরু করলেও বেশ কয়েকটি আঘাতের কারণে মৌসুমের অধিকাংশ সময়ই মাঠের বাইরে অবস্থান করতে বাধ্য হন। | [
{
"question": "এই সময়ে উরলাকার কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কোচ কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি শুরুর দিকের খেলোয়াড় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি দলের প্রথম বছরে সফল ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে ক... | [
{
"answer": "এ সময়ে শিকাগো বিয়ার্সের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার কোচ ছিলেন ডিক জওরন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্য... | 201,805 |
wikipedia_quac | ১৯৫৭ সালে হান্টার "ইয়ং লাভ" গানটি দিয়ে হিট রেকর্ড করেন, যা ছিল না। বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে ছয় সপ্তাহ (ইউকে চার্টে সাত সপ্তাহ) ১ নম্বরে ছিল এবং রক 'এন' রোল যুগের সবচেয়ে বড় হিট হয়ে ওঠে। এটি দশ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয় এবং আরআইএএ কর্তৃক একটি স্বর্ণ ডিস্ক পুরস্কার লাভ করে। তার হিট গান ছিল "নাইনটি-নাইন ওয়েইজ" যা ৯ নম্বরে উঠে আসে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১১ এবং না। যুক্তরাজ্যে ৫ জন। তার সাফল্য জ্যাক এল. ওয়ার্নারকে ওয়ার্নার ব্রাদার্স স্টুডিওর সাথে তার চুক্তি বাতিল করতে প্রণোদিত করে। তিনি বিশেষ করে হান্টারের জন্য ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডস প্রতিষ্ঠা করেন। হান্টারের অভিনয় জীবনও ছিল সমৃদ্ধ। উইলিয়াম ওয়েলম্যান তাকে আবার যুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র ল্যাফেয়েট এসক্যাড্রিলে (১৯৫৮) ব্যবহার করেন। কলাম্বিয়া পিকচার্স তাকে পশ্চিমা ধাঁচের গানম্যানস ওয়াক (১৯৫৮) চলচ্চিত্রের জন্য ধার করে। হান্টার ১৯৫৮ সালে সঙ্গীতধর্মী "ডাম ইয়ানকিস" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এতে তিনি ওয়াশিংটন ডিসির আমেরিকান লীগ বেসবল ক্লাবের জো হার্ডি চরিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি মূলত ব্রডওয়েতে দেখানো হয়েছিল, কিন্তু হান্টার ছিলেন একমাত্র ব্যক্তি যিনি মূল অভিনয়শিল্পীদের মধ্যে উপস্থিত ছিলেন না। ১৯৫৪ সালে প্রকাশিত ডগলাস ওয়ালপ রচিত দ্য ইয়ার দ্য ইয়ানকিজ লস্ট দ্য পেনেন্ট বইয়ের উপর ভিত্তি করে অনুষ্ঠানটি নির্মিত হয়। হান্টার পরে বলেন, চলচ্চিত্রটি ছিল হাস্যকর, কারণ পরিচালক জর্জ অ্যাবোট শুধু মঞ্চ সংস্করণটি শব্দ থেকে শব্দে পুনঃনির্মাণে আগ্রহী ছিলেন। তিনি গ্যারি কুপার ও রিটা হেওয়ার্থের সাথে "দ্য কেম টু করডুরা" (১৯৫৯) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। সিডনি লুমেট তার বিপরীতে অভিনয় করেন দ্য কাইন্ড অব ওম্যান (১৯৫৯) চলচ্চিত্রে। | [
{
"question": "তিনি কোন গান গেয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার আর কোন গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কোন অ্যালবাম আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সঙ্গীত জীবনে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার সঙ্গীত কর্মজ... | [
{
"answer": "তার \"ইয়ং লাভ\" গানটি একটি হিট রেকর্ড ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার হিট ছিল, \"নয়টা উপায়\"",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার হিট ছিল \"ইয়ং লাভ\" যা ছিল না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তাঁর সঙ্গীত... | 201,806 |
wikipedia_quac | ওয়ার্নার্সের জন্য হান্টারের প্রথম চলচ্চিত্র ছিল দ্য সি চেজ (১৯৫৫)। এটি একটি বড় হিট ছিল, কিন্তু হান্টারের অংশটি তুলনামূলকভাবে ছোট ছিল। রাসেল উইলিয়াম ওয়েলম্যান পরিচালিত ট্র্যাক অব দ্য ক্যাট (১৯৫৫) চলচ্চিত্রে রবার্ট মিচামের ছোট ভাই চরিত্রে অভিনয় করেন। এটি একটি শক্ত আঘাত ছিল এবং হান্টার আরও মনোযোগ পেতে শুরু করেন। তিনি ১৯৫৫ সালে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের নাট্যধর্মী "ব্যাটল ক্রি" চলচ্চিত্রে তরুণ মেরিন ড্যানি চরিত্রে অভিনয় করে খ্যাতি অর্জন করেন। তার চরিত্রটির একজন বয়স্ক মহিলার সাথে সম্পর্ক রয়েছে, কিন্তু শেষ পর্যন্ত সে পাশের বাড়ির মেয়েকে বিয়ে করে। এটি লিওন ইউরিসের একটি বেস্টসেলারের উপর ভিত্তি করে নির্মিত এবং ওয়ার্নার ব্রসের সবচেয়ে বেশি আয়কারী চলচ্চিত্র। ১৯৫৫ সালের সেপ্টেম্বর মাসে ট্যাবলয়েড পত্রিকা কনফিডেনশিয়াল অনিয়মিত আচরণের জন্য হান্টারকে ১৯৫০ সালে গ্রেপ্তার করে। এই বিদ্রুপাত্মক প্রবন্ধটি এবং দ্বিতীয় প্রবন্ধটি রোরি ক্যালহৌনের জেলের রেকর্ডের উপর আলোকপাত করে, যা হেনরি উইলসনের সাথে একটি চুক্তির ফল ছিল, যার বিনিময়ে তিনি তার বিশিষ্ট মক্কেল রক হাডসনের যৌন অভিমুখিতা জনসম্মুখে প্রকাশ না করার বিনিময়ে এই কেলেঙ্কারীর র্যাকেটটি বিক্রি করেছিলেন। এটি হান্টারের কর্মজীবনের উপর শুধু নেতিবাচক প্রভাবই ফেলেনি, কয়েক মাস পরে কাউন্সিল অব মোশন পিকচার অর্গানাইজেশন দ্বারা পরিচালিত দেশব্যাপী জরিপে তাকে সবচেয়ে প্রতিশ্রুতিশীল নতুন ব্যক্তি হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। ১৯৫৬ সালে তিনি ৬২,০০০ ভ্যালেন্টাইন পেয়েছিলেন। হান্টার, জেমস ডিন ও নাটালি উড ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ শেষ অভিনেতা। ওয়ার্নার্স তাকে তারকা খ্যাতির দিকে নিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। এই চলচ্চিত্রগুলিও দর্শকদের কাছে হিট হিসেবে প্রমাণিত হয় এবং ওয়ার্নার্স হান্টার ও উডের তৃতীয় দল গঠনের পরিকল্পনা করেন। হান্টার তৃতীয় ছবিটি প্রত্যাখ্যান করেন, ফলে ১৯৫০-এর দশকে ট্যাব ও নাটালিকে উইলিয়াম পাওয়েল ও মার্না লয় বানানোর ওয়ার্নারের প্রচেষ্টার সমাপ্তি ঘটে। হান্টার ১৯৫৫ থেকে ১৯৫৯ সাল পর্যন্ত ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সবচেয়ে জনপ্রিয় পুরুষ তারকা ছিলেন। | [
{
"question": "সতর্ককারী ব্রোসের সাথে ট্যাব কখন সাইন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি ভাল করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন চলচ্চিত্র করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ছবিতে কি তার বড় কোন ভূমিকা ছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "ট্যাব ১৯৫৫ সালে ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer"... | 201,807 |
wikipedia_quac | ২০০৩-০৪ মৌসুম শেষে লারসন বিনামূল্যে সেল্টিক ত্যাগ করেন এবং বার্সেলোনার সাথে এক বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। লা লিগার প্রথম মৌসুমে বার্সেলোনার লা লিগা জয়ে লারসন গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। তিনি ১২ টি লীগ ম্যাচে ৩ টি গোল করেন এবং ৪টি চ্যাম্পিয়নস লীগ ম্যাচে একটি গোল করেন (তার সাবেক ক্লাব সেল্টিকের বিরুদ্ধে)। সেল্টিকের বিপক্ষে খেলার পর, তিনি বলেন: "আমার লক্ষ্য উদ্যাপন করা আমার জন্য খুবই কঠিন ছিল কারণ এখানে আমি অনেক ভালো সময় কাটিয়েছি।" ২০০৪ সালের ২০শে নভেম্বর, এল ক্লাসিকোতে রিয়াল মাদ্রিদের বিপক্ষে ৩-০ গোলে জয়ের সময়, লারসন তার বাম হাঁটুতে আঘাত পান। ২০০৪-০৫ মৌসুমে ইনজুরির কারণে মাত্র ১৬ খেলায় অংশ নিতে পেরেছিলেন। ২০০৫ সালের ডিসেম্বর মাসে লারসন ঘোষণা করেন যে, তার চুক্তির মেয়াদ শেষ হয়ে যাওয়ায় তিনি বার্সেলোনা ত্যাগ করে সুইডেনে ফিরে যাবেন। তিনি প্রকাশ করেন যে, পরবর্তী মৌসুমের জন্য ক্লাবের সভাপতি জোয়ান লাপোর্তার প্রস্তাব তিনি প্রত্যাখ্যান করেছেন। তার প্রস্থানের ঘোষণায়, রোনালদিনহো বলেন: বার্সেলোনার হয়ে লারসনের শেষ ম্যাচে, তার বদলি খেলোয়াড় হিসেবে তার অভিষেক ২০০৬ চ্যাম্পিয়নস লীগ ফাইনাল জয়ের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। বার্সেলোনা ২-১ গোলে আর্সেনালকে পরাজিত করে। খেলার পর বার্সেলোনার জয়ে লারসনের অবদানের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে থিয়েরি হেনরি বলেন, "লোকেরা সবসময় রোনালদিনহো, স্যামুয়েল ইতো, লুডোভিক গিলি এবং সবকিছু নিয়ে কথা বলে, কিন্তু আমি আজ তাদের দেখিনি, আমি হেনরি লারসনকে দেখেছি। সে এসেছে, সে খেলা পরিবর্তন করেছে, এটাই খেলাকে হত্যা করেছে। মাঝে মাঝে আপনি রোনালদিনহো এবং ইতো এবং এ রকম লোকদের কথা বলেন; আপনাকে সেই সঠিক ফুটবলারের কথা বলতে হবে যিনি এই পার্থক্য তৈরি করেছেন, এবং আজ রাতে তিনি ছিলেন হেনরিক লারসন।" বস্তুতপক্ষে, আর্সেনালকে পরাজিত করার জন্য বার্সেলোনাকে তিনি যে-কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন, তা আন্তর্জাতিক সংবাদমাধ্যমগুলো লক্ষ করেছিল। ২০০৫-০৬ সালে, লারসন দশটি গোল করেন, যার ফলে বার্সেলোনা টানা দ্বিতীয়বারের মত লা লিগা শিরোপা জিতে। | [
{
"question": "লারসন কি বার্সেলোনার হয়ে খেলেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চুক্তি শেষ হওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আঘাতটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই আঘাত তাকে কতদিন দূরে রাখতে পেরেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চুক্তি শেষ হওয়ার পর, লারসন তার প্রথম মৌসুমে বার্সেলোনার লা লিগা জয়ে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রাখেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আঘাতটি ছিল তার বাম হাঁটুতে একটি ভাঙ্গা অ্যান্টেরিও ক্রুসিয়েট লিগামেন্ট (এসিএল) এবং মেনিসকাস।",
"turn_id":... | 201,808 |
wikipedia_quac | ১৯৪৫ সালের এনএফএল খসড়ার পঞ্চম রাউন্ডে ফিলাডেলফিয়া ঈগলস কর্তৃক নির্বাচিত হন। তবে, ১৯৪৫ ও ১৯৪৬ সালে ইন্ডিয়ানার পক্ষে খেলতে থাকেন। ১৯৪৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে জুন মাসে স্নাতক সম্পন্ন করার পর তিনি ঈগলসে যোগদান করেন। তার প্রথম এনএফএল মৌসুমে, তিনি ৩৮২ গজের মধ্যে ২৩ টি পাস এবং সাতটি টাচডাউন করেন। তিনি স্যামি বুগের একটি ফাঁদও আটকে দেন এবং ওয়াশিংটন রেডস্কিনসের বিরুদ্ধে একটি টাচডাউনের জন্য ২৬ গজ দূরে ফিরিয়ে দেন। ঈগলস দলের সাথে পিহোসের প্রথম তিন মৌসুমে এনএফএল চ্যাম্পিয়নশিপ গেমসে অংশগ্রহণ করে। ১৯৪৭ সালে দলটি তাদের প্রথম বিভাগ চ্যাম্পিয়নশিপ জয় করে। পূর্ব বিভাগের শিরোপার জন্য পিটসবার্গ স্টিলার্সের বিপক্ষে প্লে-অফ খেলায় পিহোস একটি পান্ট প্রতিহত করেন এবং ঈগলস ২১-০ গোলে জয়লাভ করে। ১৯৪৭ সালের এনএফএল চ্যাম্পিয়নশিপ গেমসে ঈগলস শিকাগো কার্ডিনালসের কাছে ২৮-২১ গোলে পরাজিত হয়। সেই খেলায় পিহোস ২৭ গজ দূর থেকে তিনটি পাস করেন এবং প্রতিরক্ষামূলক খেলার সময় একটি পাস আটক করেন। এরপর ঈগলস ১৯৪৮ ও ১৯৪৯ সালে পরপর এনএফএল চ্যাম্পিয়নশিপের শিরোপা জয় করে। ১৯৪৯ সালের চ্যাম্পিয়নশীপের খেলায় তিনি একমাত্র আক্রমণাত্মক গোল করেন। ১৯৪৮ সালে পিহোসের ৭৬৬ ইয়ার্ড এবং ১১ টাচডাউন ছিল এনএফএলের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ। তিনি ১৯৪৮ সালে ইউনাইটেড প্রেস (ইউপি), নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজ, শিকাগো হেরাল্ড-আমেরিকান এবং প্রো ফুটবল ইলাস্ট্রেটেড থেকে প্রথম দল হিসেবে অল-প্রো স্বীকৃতি লাভ করেন এবং ১৯৪৯ সালে ইন্টারন্যাশনাল নিউজ সার্ভিস, ইউপি, অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস এবং নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজ থেকে প্রথম দল হিসেবে অল-প্রো স্বীকৃতি লাভ করেন। ১৯৫০ মৌসুমের পর প্রথমবারের মতো ছয়-স্ট্রোক বোলিং করার জন্য আমন্ত্রিত হন। ১৯৫১ সালে, পিহোস ঈগলদের অভ্যর্থনা ও গ্রহণে নেতৃত্ব দেন এবং প্রতিরক্ষামূলক সমাপ্তি হিসাবে দুটি পাস আটক করেন। ১৯৫২ সালে পিহোস মাত্র ১২ টি পাস করেন এবং মাত্র একটি টাচডাউন করেন। তবে, প্রো-বোলে অংশ নিতে সক্ষম হন ও এপি'র পক্ষ থেকে প্রথম-শ্রেণীর অল-প্রো সম্মাননা লাভ করেন। বেতন কর্তন করতে ইচ্ছুক না হওয়ায় এবং আত্মরক্ষামূলক মনোভাব বজায় রাখতে পিহোস ১৯৫৩ সালের পূর্বে অফ সিজনে ব্যাপকভাবে প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন। পরবর্তী তিন মৌসুমে পরিসংখ্যানগত সফলতা পান যা তাঁর শেষ তিন মৌসুম ছিল। প্রথম ছয় মৌসুমেও তিনি একই পরিসংখ্যান গড়েন (১৮৫ অভ্যর্থনা, ২,৭৮৫ গজ ও ২৭ টাচডাউন)। পিহোস তার শেষ তিন মৌসুমের প্রতিটিতে এনএফএল-এর অভ্যর্থনায় নেতৃত্ব দিয়েছেন, তিনি দুইবার মাঠে নামেন এবং একবার মাঠে নামেন। ১৯৫৩ সালে তিনি তৃতীয় খেলোয়াড় হিসেবে "ট্রিপল ক্রাউন" গ্রহণের রেকর্ড গড়েন; তিনি এনএফএল-এর অভ্যর্থনায় (৬৩), ইয়ার্ডে (১,০৪৯) এবং টাচডাউনে (১০) নেতৃত্ব দেন। নভেম্বর, ১৯৫৫ সালে পিহোস ঘোষণা করেন যে, বর্তমান মৌসুমটি তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের শেষ মৌসুম। ১১ ডিসেম্বর, এনএফএলের শেষ খেলায় শিকাগো বিয়ার্সের বিপক্ষে ১১৪ গজ দূর থেকে ১১ ক্যাচ নেন। জানুয়ারি, ২০১৭ সালে প্রো-বল খেলায় অংশ নিয়ে অবসর গ্রহণ করেন। ঐ খেলায় তিনি চারটি ছক্কা হাঁকান। ঈগলের হয়ে নয় মৌসুম খেলার সময়, পিহোস মাত্র একটি ম্যাচ খেলতে পারেননি। | [
{
"question": "পিহোস কখন ফুটবল খেলত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে ঈগলদের হয়ে কতদিন খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন বছর অবসর নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি ক... | [
{
"answer": "পিহোস ১৯৪৫ সালে ফুটবল খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ঈগলসের হয়ে নয় মৌসুম খেলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৫৫ সালে তিনি অবসর গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৫২ সালে প্রো বোলে অংশ ন... | 201,809 |
wikipedia_quac | মিলিটারি সার্ভিস শেষে পিহোস যখন ইন্ডিয়ানাতে ফিরে আসেন, তখন তিনি ১৯৪৫ ইন্ডিয়ানা হোসিয়ার ফুটবল দলের হয়ে পূর্ণ ব্যাক অবস্থানে খেলেন, যা ইন্ডিয়ানা ফুটবল ইতিহাসে একমাত্র অপরাজিত রেকর্ড (৯-০-১) তৈরি করে, প্রোগ্রামের প্রথম বিগ টেন কনফারেন্স চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে এবং মৌসুম শেষ করে। শেষ এপি পোলে ৪ জন। মৌসুমের দ্বিতীয় খেলায় নর্থওয়েস্টার্নের বিপক্ষে খেলার পূর্বে মাত্র দুই দিন অনুশীলন করেন। খেলায় তিনি ইন্ডিয়ানার একমাত্র গোলটি করেন, যখন তিনি নর্থওয়েস্টার্ন পাঁচ গজের লাইনে একটি পাস করেন এবং তার সাথে তিনজন ডিফেন্ডারকে গোল লাইনের উপর দিয়ে টেনে নিয়ে যান। ঐ বছরের চূড়ান্ত খেলায় পারডুকে হারিয়ে ইন্ডিয়ানা ২৬-০ ব্যবধানে জয় লাভ করে। পিহোস ৪১০ গজ ও ৭ টাচডাউনে ৯২ বার বল নিয়ে মৌসুম শেষ করেন। তিনি আর্মি উইকলি ম্যাগাজিনের ইয়ানক থেকে প্রথম দল হিসেবে অল-আমেরিকান সম্মাননা লাভ করেন। জ্যেষ্ঠ খেলোয়াড় হিসেবে পিহোস তিনটি অবস্থানে খেলতেন (ফুলব্যাক, হাফব্যাক এবং কোয়ার্টারব্যাক) এবং ১৯৪৬ সালে ইন্ডিয়ানা হোসিয়ার ফুটবল দলের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় হিসেবে মনোনীত হন। ১৯৪৬ মৌসুমে গলার সংক্রমণ ও উরুর আঘাত থাকা স্বত্ত্বেও বল হাতে নিয়ে ২৬২ গজের মধ্যে ৭৬টি ক্যাচ তালুবন্দী করেন। তিনি পারডু বয়লারমেকারদের বিপক্ষে তিনটি টাচডাউন গোল করে তার কলেজ জীবন শেষ করেন। পিহোস বিগ নাইন কনফারেন্সের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় হিসাবে শিকাগো ট্রিবিউন সিলভার ফুটবল এর জন্য ভোটে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। ইন্ডিয়ানায় চার মৌসুমে পিহোস ১৩৮ পয়েন্ট অর্জন করেন, যা তখন বিদ্যালয়ের সর্বকালের সর্বোচ্চ গোলদাতার রেকর্ড ছিল। তিনি টাচডাউন এবং অভ্যর্থনার জন্য ইন্ডিয়ানা ক্যারিয়ার রেকর্ড ভেঙ্গেছেন। ১৯৩৪ সাল থেকে ইন্ডিয়ানার প্রধান ফুটবল কোচ বো ম্যাকমিলান পিহোসকে "ইন্ডিয়ানাতে আমার সময়ে আমাদের দলের সবচেয়ে সেরা অল-রাউন্ড ফুটবল খেলোয়াড়" বলে অভিহিত করেন। | [
{
"question": "১৯৪৫-১৯৪৬ সময়কালে পিহোস যে দলের হয়ে খেলেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি তখন অন্য কারো হয়ে খেলত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি হোসিয়ারদের কোন গুরুত্বপূর্ণ খেলায় জিততে সাহায্য করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন বড় ... | [
{
"answer": "পিহোস ১৯৪৫-১৯৪৬ সময়কালে ইন্ডিয়ানা হোসিয়ার ফুটবল দলের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৪৬ মৌসুমে ২৬২ গজ দৌড়ে ৭৬ বার বল ন... | 201,810 |
wikipedia_quac | ২০০৫-২০০৬ মৌসুমে, লিসেক আবার গ্র্যান্ড প্রিক্সে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। ২০০৫ সালের স্কেট আমেরিকায় তিনি দ্বিতীয় স্থান অধিকার করেন, কিন্তু এটা পরিষ্কার ছিল যে তার গ্রেজ ফ্রি স্কেট কাজ করছিল না। লুসেক এবং কোচ ফ্রাঙ্ক ক্যারল একটা নতুন দীর্ঘ কার্যক্রম খুঁজে বের করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। ২০০৫ সালের এনএইচকে ট্রফিতে লিসেকের নতুন কারমেন প্রোগ্রামটি সফল হয়েছিল, যেখানে লিসেক দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেছিলেন। ২০০৫-২০০৬ গ্র্যান্ড প্রিক্স ফাইনাল খেলার যোগ্যতা অর্জনকারী একমাত্র মার্কিন ব্যক্তি ছিলেন লিসেক, কিন্তু তিনি তার ডান হিপে বাত ও টেনডিনিটিসের কারণে এই প্রতিযোগিতা থেকে নাম প্রত্যাহার করে নেন। ২০০৬ সালের মার্কিন চ্যাম্পিয়নশীপে, ডি ফ্যাক্টো অলিম্পিক কোয়ালিফায়ারে, লুসিসেক সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামের পর তৃতীয় স্থান অর্জন করেন, কিন্তু ফ্রি স্কেট জিতেন এবং সামগ্রিকভাবে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। তিনি ২০০৬ শীতকালীন অলিম্পিকের জন্য জনি ওয়েইর এবং ম্যাথু সাভোয়ের সাথে নির্বাচিত হন। অলিম্পিকে, স্বল্পকালীন প্রোগ্রামে ১০ম স্থান অর্জন করার পর, লিসসেক পাকস্থলীর ফ্লুতে আক্রান্ত হয়ে অসুস্থ হয়ে পড়েন। অনুশীলন করতে না পেরে তিনি অলিম্পিক ভিলেজের বিছানায় শুয়ে থাকেন এবং চতুর্থ জনের কাছ থেকে তরল গ্রহণ করেন। প্রত্যাহারের কথা বিবেচনা করার পর, তিনি পরের দিন স্কেটিং করার সিদ্ধান্ত নেন এবং একটি সেরা ফ্রি স্কেটিং করেন। তিনি আটটি ট্রিপল জাম্প দিয়ে তার ফ্রি স্কেট শেষ করেন এবং রাতের তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। তিনি সামগ্রিকভাবে চতুর্থ স্থান অধিকার করেন, ব্রোঞ্জের চেয়ে সাত পয়েন্ট কম। পরের দিন তিনি স্কট হ্যামিলটন এবং মেরি ক্যারিলোর সাথে অলিম্পিক আইস-এ তার ফ্রি-স্কেটিং প্রোগ্রাম সম্পর্কে মন্তব্য করেন। ২০০৬ সালে আলবার্টার ক্যালগারিতে অনুষ্ঠিত বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে ব্রোঞ্জ পদক জয় করে তিনি তার মৌসুম শেষ করেন। তিনি আবারও অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন, ব্যাকটেরিয়ার সংক্রমণের সঙ্গে লড়াই করার জন্য তাকে তিনটে ভিন্ন আ্যন্টিবায়োটিক দেওয়া হয়েছিল, যেগুলোর কারণে এক পর্যায়ে তার রক্ত কাশতে শুরু করেছিল। তিনি তার ফ্রি-স্কেটিং প্রোগ্রামের শক্তিতে সংক্ষিপ্তভাবে সপ্তম স্থান থেকে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশীপের পর, লিসেক দলের পূর্ণ সদস্য হিসেবে আইসের চ্যাম্পিয়নদের সাথে সফর করেন। | [
{
"question": "২০০৫-০৬ মৌসুমে তিনি কেমন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কোন বিষয়ে তিনি প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি অন্যান্য প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"tu... | [
{
"answer": "২০০৫-০৬ মৌসুমে, তিনি ২০০৫ স্কাট আমেরিকায় দ্বিতীয় স্থান অধিকার করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৫ সালে এনএইচকে ট্রফি প্রতিযোগিতায় অংশ নেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৬ সালের ইউএস চ্যাম্পিয়নশীপে, তিনি স্বল্পকালীন প্রোগ্রামের পর তৃতীয় হন, কিন্তু ফ্রি স্কেট জি... | 201,812 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ সালে সিবিএস সিরিজ বাতিল হওয়ার পর ক্যাম্পবেল নেটওয়ার্ক টেলিভিশনে নিয়মিত ছিলেন। তিনি রবার্ট কাল্প ও উঠতি কিশোর আদর্শ লিফ গ্যারেটের সাথে "স্ট্রেঞ্জ হোমকামিং" (১৯৭৪) টেলিভিশন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ১৯৭৬ সালে ডাউন হোম, ডাউন আন্ডার উইথ অলিভিয়া নিউটন-জন সহ বেশ কয়েকটি টেলিভিশন অনুষ্ঠানের উপস্থাপনা করেন। তিনি ১৯৭৬ থেকে ১৯৭৮ সাল পর্যন্ত আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডের সহ-উপস্থাপিকা ছিলেন এবং ১৯৭৯ সালে এনবিসির বিশেষ গ্লেন ক্যাম্পবেল: ব্যাক টু বেসিকসে অতিথি তারকা সিলস এবং ক্রফটস এবং ব্রেন্ডা লি এর সাথে শিরোনাম করেছিলেন। তিনি অনেক নেটওয়ার্ক টক এবং বৈচিত্র্য শোতে অতিথি ছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে: জনি কারসন অভিনীত দ্য টুনাইট শো, যেখানে তিনি "রাইনস্টোন কাউবয়" অভিনয় করেন। তিনি চের, দ্য রেড ফক্স কমেডি আওয়ার, দ্য মারভ গ্রিফিন শো, দ্য মিডনাইট স্পেশাল উইথ উলফম্যান জ্যাক, ডিনা!, ইভিনিং অ্যাট পপস উইথ আর্থার ফিডলার এবং দ্য মাইক ডগলাস শোতে অভিনয় করেছেন। ১৯৮২ থেকে ১৯৮৩ সাল পর্যন্ত তিনি ৩০ মিনিটের একটি সিন্ডিকেটেড মিউজিক শো, দ্য গ্লেন ক্যাম্পবেল মিউজিক শো উপস্থাপনা করেন। ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি "রিনস্টোন কাউবয়", "সাউথর্ন নাইটস" (উভয়ই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের এক নম্বর হিট), "সানফ্লাওয়ার" (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ৩৯ নম্বর) এবং " কান্ট্রি বয় (ইউ গট ইওর ফিট ইন এল.এ.)" (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ১১ নম্বর হিট) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। "রাইনস্টোন কাউবয়" ক্যাম্পবেলের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত একক এবং তার সবচেয়ে পরিচিত রেকর্ডিংগুলোর মধ্যে একটি। ক্যাম্পবেল ১৯৭৪ সালে অস্ট্রেলিয়া সফরের সময় গীতিকার ল্যারি উইসের সংস্করণটি শুনেছিলেন। দুটি গানই ১৯৭৫ সালের ৪ অক্টোবর হট ১০০ শীর্ষ ১০-এ স্থান পায়। "রিনস্টোন কাউবয়" টিভি শো এবং চলচ্চিত্রে ব্যবহার করা হয়, যার মধ্যে রয়েছে ডেস্পারেট হাউজওয়াইভস, ড্যাডি ডে কেয়ার, এবং হাই স্কুল হাই। এটি ১৯৮৪ সালে ডলি পার্টন/সিলভেস্টার স্ট্যালোন পরিচালিত রিনেস্টোন চলচ্চিত্রের অনুপ্রেরণা ছিল। ক্যাম্পবেলের রেকর্ডিংয়ের মূল বাক্যাংশটি ডিক গুডম্যানের জস চলচ্চিত্রের প্যারোডি গান "মি. চোয়াল. ক্যাম্পবেল ২০০২ সালে যুক্তরাজ্যের শিল্পী রিক্কি এবং ডিজের সাথে গানটির একটি টেকনো/পপ সংস্করণ তৈরি করেন এবং নৃত্য সংস্করণ এবং সংশ্লিষ্ট মিউজিক ভিডিও নিয়ে যুক্তরাজ্যের শীর্ষ ১০-এ উঠে আসেন। অ্যালেন টুসেইন্টের "সাউথর্ন নাইটস", তার অন্য এক নম্বর পপ-রক-দেশ ক্রসওভার হিট, জিমি ওয়েব এবং জেরি রিডের সাহায্যে তৈরি করা হয়েছিল, যিনি গানটিতে বিখ্যাত গিটার লিকের সূচনা করেছিলেন, যা ১৯৭৭ সালের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত জুকবক্স সংখ্যা ছিল। ১৯৭১ থেকে ১৯৮৩ সাল পর্যন্ত তিনি লস এঞ্জেলেস ওপেনের উপস্থাপক ছিলেন। | [
{
"question": "১৯৭৩ সালে কি ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন টিভি সিরিয়াল বাতিল করা হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন টিভি সিরিজের অংশ হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন টিভি স্পেশাল সে করেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৭৩ সালে, ক্যাম্পবেল পিজিএ ট্যুরে একটি বার্ষিক পেশাদার গলফ টুর্নামেন্ট লস অ্যাঞ্জেলেস ওপেনের সেলিব্রিটি হোস্ট ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি \"ডাউন হোম\" টিভি ধারাবাহিকের একটি অংশ হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 201,813 |
wikipedia_quac | ক্যাম্পবেল ১৯৮০ সালে ক্লিন্ট ইস্টউডের "অ্যানি হুইচ ওয়ে ইউ ক্যান" চলচ্চিত্রে ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯২ সালের মার্চ মাসে তিনি ধূমপান ছেড়ে দেন এবং বিশ্বাস করেন যে এটি তার গানের কণ্ঠকে উন্নত করেছে। ১৯৯১ সালে ক্যাম্পবেল ডন ব্লুথের লাইভ অ্যাকশন/অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র রক-এ-ডুডল-এ শ্যান্টিলার চরিত্রে কণ্ঠ দেন। ১৯৯৯ সালে তিনি ভিএইচ-১ এর বিহাইন্ড দ্য মিউজিক, এবং ২০০১ সালে এএন্ডই নেটওয়ার্কের জীবনী এবং একটি পিবিএস কনসার্ট স্পেশালে উপস্থিত ছিলেন। তিনি বেশ কয়েকটি সিএমটি প্রোগ্রামে উপস্থিত ছিলেন, যেখানে তিনি তাদের দেশের সঙ্গীতের সেরা পুরুষদের মধ্যে স্থান পেয়েছিলেন। ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে ক্যাম্পবেলের সঙ্গীত প্রকাশনা ব্যবসায় রেকর্ড করার পর তিনি অ্যালান জ্যাকসনকে তার প্রথম বড় সাফল্য এনে দেন। ক্যাম্পবেল কিথ আরবানের অনুপ্রেরণা হিসেবে কাজ করেছেন। ২০০৫ সালে ক্যাম্পবেল কান্ট্রি মিউজিক হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০০৮ সালের এপ্রিল মাসে ক্যাম্পবেল তার নতুন অ্যালবাম "মিট গ্লেন ক্যাম্পবেল" প্রকাশের জন্য তার স্বাক্ষর লেবেল ক্যাপিটলে ফিরে আসেন। অ্যালবামটি ১৯ আগস্ট মুক্তি পায়। এই অ্যালবামের সাথে, তিনি একটি ভিন্ন মিউজিক্যাল দিক থেকে কাজ শুরু করেন, ট্রাভিস, ইউ২, টম পেটি এবং দ্য হার্টব্রেকার্স, জ্যাকসন ব্রাউন এবং ফু ফাইটার্স এর মতো শিল্পীদের গান কভার করেন। এটি ১৫ বছরেরও বেশি সময় পর ক্যাপিটলে ক্যাম্পবেলের প্রথম মুক্তি। এছাড়াও, সস্তা কৌশল এবং জেলিফিশ থেকে সঙ্গীতজ্ঞরা এই অ্যালবামে অবদান রেখেছেন। প্রথম একক, গ্রীন ডে'র "গুড রিডেন্স (আপনার জীবনের সময়)" এর কভার, জুলাই ২০০৮ সালে রেডিওতে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "এই সময়ে তিনি কয়টি অ্যালবাম প্রকাশ করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বছরগুলোতে তিনি কি টেলিভিশনে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গানটি কি চার্ট তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি এই সময়ে বিয়ে করেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 201,814 |
wikipedia_quac | যে উচ্চ বিদ্যালয় বাগওয়েলকে স্মরণ করত, সেই স্কুলটি আনুষ্ঠানিকভাবে ১৯৯৯ সালের ৩০ জানুয়ারি তার ৯ নম্বর ইউনিফর্ম থেকে অবসর গ্রহণ করে। "কিলার বি" ব্র্যান্ডটি জাতীয় মনোযোগ আকর্ষণ করার সাথে সাথে সাংবাদিক ডেন পেরি রসিকতা করে উল্লেখ করেন যে, ১৯৯৯ সালে অ্যাস্ট্রোস, "গুপ্ত ইতিহাসের সন্ধানে, আট খেলোয়াড়কে ব্যবহার করেছিল যাদের শেষ নাম 'বি' দিয়ে শুরু হয়েছিল", যার মধ্যে ছিল ব্যাগওয়েল, পল বাকো, গ্লেন বার্কার, বেল, শন বার্গম্যান, ল্যান্স বার্গম্যান, বিগিও এবং টিম বোগার। ২১ এপ্রিল, রিগলি ফিল্ডে শিকাগো কাবসের বিপক্ষে তিন রান তুলে দলকে ১০-৩ ব্যবধানে জয় এনে দেন। দ্বিতীয় হোম রানটি তাকে অ্যাস্ট্রোসের সর্বকালের হোম রান লিডার হিসেবে ২২৪ রানে ওয়েনকে পরাজিত করার সুযোগ করে দেয়। ৯ জুন, বাগওয়েল শিকাগো হোয়াইট সক্সের বিপক্ষে আরও একটি তিন-ঘরবিশিষ্ট খেলা তৈরি করেন যা "হোম রান চক্রের" একটি বড় আঘাত ছিল। ঐ মৌসুমে শিকাগোর দুইটি ভিন্ন স্টেডিয়ামে এ কৃতিত্ব অর্জন করেন। চতুর্থ অল-স্টার গেমে মনোনীত হন। ঐ মৌসুমে অ্যাস্ট্রোসের ২৮.৬% রান তুলেন যা এমএলবি'র যে-কোন খেলোয়াড়ের তুলনায় সর্বোচ্চ ছিল। এছাড়াও, এইচআর (২৮), আরবিআই (৭৮) ও এসএলজি (.৬৪৮) বিভাগে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করেন। ১৯৯৯ সালের ২০ আগস্ট, তিনি ফ্লোরিডা মার্লিন্সের বিরুদ্ধে ১৬-ইনিংস ম্যাচে ৬ বার প্রধান-লীগ রেকর্ড গড়েন। ১৯৯৯ সালে ব্যাগওয়েলের সামগ্রিক ফলাফল ছিল প্রধান লীগগুলোর মধ্যে রান সংগ্রহ (১৪৩), বলের উপর ভিত্তি করে (১৪৯) এবং খেলা (১৬২)। এছাড়াও,.৩০৪, ৪২ এইচআর, ১২৬ আরবিআই এবং.৫৯১ এসএলজিতে ব্যাটিং করেন। এছাড়াও, ব্যারি বন্ডের সাথে জুটি গড়ে দুইবার ৪০-৩০ রান তুলেন। ১৯৯৯ সালে এনএল সেন্ট্রাল ডিভিশনের শিরোপা জয়ের জন্য অ্যাস্ট্রোস রেডসকে গ্রাস করে নেয়। দুই বছর পূর্বে অনুষ্ঠিত এনএলডিএসের খেলায় তারা আটলান্টাকে পরাজিত করে, কিন্তু চার খেলায় পরাজিত হয়। এনএল এমভিপি ব্যালটে ব্যাগওয়েল ব্রেভস চিপার জোন্সের পরে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। বাগওয়েল তার কর্মজীবনের তৃতীয় সিলভার স্ল্যাগার পুরস্কারে সম্মানিত হন। | [
{
"question": "তার কর্মজীবনে তার ভূমিকা কতটা গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কর্মজীবনে কখনো কোন দ্বন্দ্ব ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি স্ত্রী ও সন্তান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সমগ্র খেলোয়াড়ী জীবনে তাঁর খেলার পরিসংখ্যান কেমন... | [
{
"answer": "তাঁর কর্মজীবনে তাঁর ভূমিকা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল, কারণ তিনি অ্যাস্ট্রোসের ২৮.৬% রান সংগ্রহ করেন বা ড্রাইভ করেন, যা দলের অপরাধে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রাখে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ত... | 201,815 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের মার্চে, ব্লুমবার্গের শীর্ষ রাজনৈতিক কৌশলবিদ কেভিন শিকি তার মেয়র উপদেষ্টা পদ থেকে পদত্যাগ করেন এবং ব্লুমবার্গ এলপি, ব্লুমবার্গের কোম্পানিতে ফিরে আসেন। ধারণা করা হয়েছিল যে, এই পদক্ষেপ শিকিকে ২০১২ সালের নির্বাচনে ব্লুমবার্গের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের জন্য প্রাথমিক প্রচেষ্টা শুরু করার সুযোগ করে দেবে। ব্লুমবার্গের ঘনিষ্ঠ একজন ব্যক্তি বলেন, "সামনে এগিয়ে যাওয়ার ধারণাটি তার [ব্লুমবার্গের] মন থেকে দূরে নয়"। ২০১০ সালের অক্টোবরে, মাইকেল ব্লুমবার্গের খসড়া কমিটি - যারা ২০০৮ সালে ব্লুমবার্গকে রাষ্ট্রপতি পদে নির্বাচনের জন্য নিয়োগ দেওয়ার চেষ্টা করেছিল - ঘোষণা করে যে তারা ব্লুমবার্গকে ২০১২ সালে একটি রাষ্ট্রপতি প্রচারণা চালানোর জন্য রাজি করানোর প্রচেষ্টা পুনরায় শুরু করছে। কমিটির সদস্যরা জোর দিয়ে বলেন যে, ব্লুমবার্গ প্রেসিডেন্ট হওয়ার ব্যাপারে বার বার অস্বীকার করা সত্ত্বেও তারা চেষ্টা চালিয়ে যাবেন। ১২ ডিসেম্বর, ২০১০ তারিখে মিট দ্যা প্রেসের পর্বে ব্লুমবার্গ ২০১২ সালে রাষ্ট্রপতি পদের জন্য প্রার্থীতা বাতিল করে দেন। তিনি বলেন, "আমি রাষ্ট্রপতি পদের জন্য প্রার্থী হব না।" ২৪ জুলাই, ২০১১-এ, ডেমোক্র্যাট এবং রিপাবলিকানদের বাজেট পরিকল্পনা নিয়ে একমত হতে না পারা এবং এর ফলে কেন্দ্রীয় ঋণের পরিমাণ বৃদ্ধি পাওয়ার মাঝে ওয়াশিংটন পোস্ট তৃতীয় পক্ষের উদ্যোগ নিয়ে একটি ব্লগ পোস্ট প্রকাশ করেছে। ২০১২ সালে একটি গুরুতর তৃতীয় পক্ষের রাষ্ট্রপতি পদপ্রার্থীর জন্য সেরা আশা হিসেবে এটি ব্লুমবার্গের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। ২০১২ সালের জুন মাসে দ্য ডেইলি শোতে উপস্থিত থাকার সময় লন্ডনের মেয়র বরিস জনসন উপস্থাপক জন স্টুয়ার্টকে বলেন যে তিনি জানেন না কেন ব্লুমবার্গ আসন্ন নির্বাচনে রাষ্ট্রপতি পদের জন্য মনোনয়ন বাতিল করেছেন, ঘোষণা করে যে তিনি "একজন মহান প্রার্থী" হবেন। ব্লুমবার্গ ব্যক্তিগতভাবে ইঙ্গিত করেছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে মিট রমনি দেশ চালানোর জন্য ভাল হবে, কিন্তু গর্ভপাত এবং বন্দুক নিয়ন্ত্রণের মত সামাজিক বিষয়ে রমনির অবস্থানের কারণে প্রকাশ্যে তাকে সমর্থন করতে পারেননি। ২০১২ সালের নভেম্বর মাসে হারিকেন স্যান্ডির অব্যবহিত পরে ব্লুমবার্গ জলবায়ু পরিবর্তন বিষয়ে ওবামার নীতির উদ্ধৃতি দিয়ে আনুষ্ঠানিকভাবে বারাক ওবামাকে রাষ্ট্রপতি হিসেবে সমর্থন করে একটি উপ-সম্পাদকীয় লেখেন। | [
{
"question": "প্রেসিডেন্ট নির্বাচনী প্রচারণা নিয়ে কি ধারণা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর তাৎপর্য কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি প্রেসিডেন্ট পদের জন্য লড়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে অনুমান করছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "রাষ্ট্রপতি নির্বাচনী প্রচারণা সম্পর্কে ধারণা করা হয়েছিল যে এটি শিকিকে ২০১২ সালের নির্বাচনে ব্লুমবার্গের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনী প্রচারণার প্রাথমিক প্রচেষ্টা শুরু করার সুযোগ দেবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ঘটে তা হলো ব্লুমবার্গের শীর্ষ রাজনৈতিক কৌশলবিদ কেভিন শিকি ... | 201,817 |
wikipedia_quac | বডি হিটের পর, টার্নার ফেম ফেটাল ভূমিকা থেকে সরে আসেন "টাইপ কাস্টিং প্রতিরোধ" এবং "কারণ ফেম ফেটাল ভূমিকা একটি শেলফ-লাইফ ছিল।" ফলস্বরূপ, এর পরে তার প্রথম প্রকল্প ছিল ১৯৮৩ সালের কমেডি দ্য ম্যান উইথ টু ব্রেইন। টার্নার মাইকেল ডগলাস ও ড্যানি ডেভিটোর সাথে রোম্যান্সিং দ্য স্টোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্র সমালোচক পলিন কেল লেখক জোয়ান ওয়াইল্ডার হিসেবে তার অভিনয় সম্পর্কে লিখেন, "টার্নার জানেন কিভাবে তার পাদুকাগুলো মজাদারভাবে ব্যবহার করতে হয় এবং কিভাবে এমন একজন মহিলার মত নাচতে হয় যিনি জানতেন না যে তিনি তা করতে পারেন; তার তারকাসুলভ অভিনয় খুবই চিত্তাকর্ষক।" রোম্যান্সিং দ্য স্টোন একটি বিস্ময়কর হিট ছিল: তিনি এই চলচ্চিত্রে তার ভূমিকার জন্য গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার লাভ করেন এবং এটি ১৯৮৪ সালের শীর্ষ দশ আয়কারী চলচ্চিত্রের একটি হয়ে ওঠে। পরের বছর টার্নার আবার ডগলাস ও ডেভিটোর সাথে "দ্য জুয়েল অব দ্য নীল" ছবির সিক্যুয়েলে কাজ করেন। জুয়েলের কয়েক মাস পূর্বে টার্নার জ্যাক নিকোলসনের সাথে প্রিজি'স অনার চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং দ্বিতীয় গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার অর্জন করেন। পেগি সু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ন্যাশনাল বোর্ড অব রিভিউ অব মোশন পিকচার্স থেকে শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রীর পুরস্কার লাভ করেন এবং শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রীর জন্য একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ১৯৮৮-এর টুন-নয়ার হু ফ্রেমড রজার রাবিট-এ, তিনি কার্টুন ফেমে ফ্যাটাল জেসিকা রাবিট-এর কথা বলা কণ্ঠ ছিলেন, বিখ্যাত লাইনটি ছিল, "আমি খারাপ নই, আমি শুধু এইভাবে আঁকা।" তার অস্বীকৃত, নোংরা অভিনয় "তার জন্য তৈরি করা যৌন উত্তেজক বল-ব্রেকার" হিসাবে প্রশংসিত হয়েছিল। (অ্যামি আরভিং জেসিকা রাবিটের কণ্ঠ দিয়েছেন যে দৃশ্যে চরিত্রটি প্রথম আবির্ভূত হয়।) একই বছর টার্নার সুইচিং চ্যানেল-এ অভিনয় করেন, যা ১৯৪০ সালের হিট চলচ্চিত্র হিজ গার্ল ফ্রাইডে-এর একটি শিথিল পুনঃনির্মাণ ছিল। টার্নারকে ১৯৮৬ সালে অস্ট্রিয়ান টেকনো-পপ গায়ক ফ্যালকোর "দ্য কিস অব ক্যাথলিন টার্নার" গানে দেখা যায়। ১৯৮৯ সালে টার্নার দ্য ওয়ার অব দ্য রোজেস চলচ্চিত্রে তৃতীয়বারের মত ডগলাস ও ডেভিটোর সাথে কাজ করেন, কিন্তু এবার তিনি ডগলাসের মোহমুক্তি ঘটানো স্ত্রী চরিত্রে অভিনয় করেন। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস এই তিনজনের প্রশংসা করে বলে যে, "মি. ডগলাস এবং মিস টার্নার কখনোই একটি দল হিসেবে এতটা স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেননি... তারা প্রত্যেকেই তাদের কৌতুকের সেরা সময়ে উপস্থিত ছিলেন যখন তারা দুজনেই এখানে থাকার জন্য প্রয়োজনীয় ছিল... [ক্যাথলিন টার্নার] মন্দভাবে জাদুময়।" এই চলচ্চিত্রে টার্নার একজন সাবেক জিমন্যাস্ট চরিত্রে অভিনয় করেন এবং অন্যান্য চরিত্রের মত তিনি নিজেও অনেক স্টান্ট করেন। (তিনি ১৯৯১ সালের ভি.আই. চিত্রগ্রহণের দুই বছর পর তার নাক ভেঙ্গে ফেলেন। ওয়ারশস্কি)। | [
{
"question": "স্টারডম কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ছবিতে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন নাকি একটির জন্য মনোনীত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই পুরস্কার জেতার পর তিনি কি অন্য কোন চলচ্চিত্রে অংশ নিয়েছিলে... | [
{
"answer": "স্টারডম একটি শব্দ যা একটি নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে খ্যাতি, সাফল্য এবং জনপ্রিয়তা বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়, প্রায়ই বিনোদন, ক্রীড়া বা রাজনীতির সাথে সম্পর্কিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই চলচ্চিত্রে তার ভূমিকা ছিল জোয়ান ওয়াইল্ডার নামে একজন মহিলা চরিত্রে।",
"turn_id": 2
},
{
... | 201,818 |
wikipedia_quac | হোল্ডারলিন ১৭৭৬ সালে তার শিক্ষা শুরু করেন এবং তার মা তার জন্য লুথেরান গির্জায় যোগ দেওয়ার পরিকল্পনা করেন। ১৭৮২ সালে একটি মঠে প্রবেশিকা পরীক্ষার প্রস্তুতি হিসেবে তিনি গ্রিক, ইব্রীয়, ল্যাটিন এবং অলঙ্কারশাস্ত্রে অতিরিক্ত শিক্ষা লাভ করেন। এই সময়ে, তিনি ফ্রেডরিক উইলহেম জোসেফ শেলিং এর সাথে বন্ধুত্ব করেন, যিনি ছিলেন হার্টলিনের পাঁচ বছরের ছোট। বয়সের পার্থক্যের কারণে, শেলিং "সর্বজনীন উত্যক্তকরনের শিকার" হয়েছিলেন এবংহোল্ডারলিন তাকে বয়স্ক ছাত্রদের দ্বারা নির্যাতন থেকে রক্ষা করেছিলেন। এ সময় তিনি পিয়ানো বাজানো শুরু করেন এবং জর্জ ফরস্টারের এ ভয়েজ রাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ডের মাধ্যমে ভ্রমণ সাহিত্যের প্রতি আগ্রহ গড়ে তোলেন। ১৭৮৪ সালে,হোল্ডারলিন ডেনকেনডর্ফের নিম্ন মঠে প্রবেশ করেন এবং লুথারীয় পরিচর্যায় প্রবেশ করার জন্য আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ শুরু করেন। ডেনকেনডর্ফে তিনি ফ্রেডরিখ শিলার ও ফ্রেডরিখ গটলিব ক্লপস্টকের কবিতা আবিষ্কার করেন এবং তাঁর নিজের কবিতা লেখার জন্য পরীক্ষামূলক পদক্ষেপ গ্রহণ করেন। হোল্ডারলিনের সবচেয়ে পরিচিত চিঠিটি ১৭৮৪ সালে লেখা হয়েছিল এবং তার প্রাক্তন শিক্ষক নাথানিয়েল কস্টলিনকে লেখা হয়েছিল। চিঠিতে,হোল্ডারলিন খ্রিস্টধর্মে তার দ্বিধাগ্রস্ত বিশ্বাস এবং তার মানসিক অবস্থা সম্পর্কে উদ্বিগ্নতার ইঙ্গিত দিয়েছিলেন। ১৭৮৬ সালে তিনি মাউলব্রননে উচ্চতর মঠে উন্নীত হন। সেখানে তিনি মঠের প্রশাসকের কন্যা লুইস নাস্টের প্রেমে পড়েন এবং মন্ত্রণালয়ে যোগ দেওয়ার ইচ্ছা নিয়ে সন্দেহ করতে শুরু করেন; তিনি ১৭৮৭ সালে মেই ভরসাৎজ রচনা করেন, যেখানে তিনি "পিন্ডারের আলো" অর্জন এবং "ক্লপস্টক-হাইট" পৌঁছানোর ইচ্ছা ব্যক্ত করেন। ১৭৮৮ সালে তিনি লুইজ নাস্টের সুপারিশে শিলারের ডন কার্লোস বইটি পড়েন। হ্যাডরলিন পরে শিলারকে ডন কার্লোস সম্বন্ধে একটি চিঠি লিখেছিলেন, যেখানে তিনি বলেছিলেন: "কার্লোসকে যুক্তিপূর্ণভাবে অধ্যয়ন করা সহজ হবে না, কারণ তিনি অনেক বছর ধরে এক জাদুর মেঘ ছিলেন যার মধ্যে আমার যৌবনের উত্তম ঈশ্বর আমাকে আবৃত করেছিলেন যাতে করে আমি শীঘ্রই জগতের ক্ষুদ্রতা ও বর্বরতা দেখতে না পাই।" ১৭৮৮ সালের অক্টোবরে,হোল্ডারলিন টুবিঙ্গার স্টিফ এ তার ধর্মতত্ত্ব অধ্যয়ন শুরু করেন, যেখানে তার সহপাঠীদের মধ্যে ছিলেন জর্জ ভিলহেল্ম ফ্রিডরিখ হেগেল, আইজাক ভন সিনক্লেয়ার এবং শেলিং। ধারণা করা হয় যে, হেগেলই তাদের সময়ে তুবিনগেনে ছিলেন, যিনি হেগেলের কাছে বিপরীতদের একতা সম্পর্কে হেগেলের ধারণাগুলি নিয়ে এসেছিলেন, যা হেগেল পরে তার দ্বান্দ্বিক ধারণার মধ্যে বিকশিত করেছিলেন। ১৭৮৯ সালে,হোল্ডারলিন লুইস নাস্টের সাথে তার বাগদান ভেঙে দেন, তাকে লেখেন: "আমি আশা করি তুমি সুখী হবে যদি তুমি আমার চেয়ে যোগ্য একজনকে বেছে নাও, এবং নিশ্চিতভাবে তুমি বুঝতে পারবে যে তুমি তোমার বিষণ্ণ, বদমেজাজি এবং অসুস্থ বন্ধুর সাথে সুখী হতে পারতে না।" স্টিফ্টে থাকাকালীন তিনি ফরাসি বিপ্লবের একজন উত্সাহী সমর্থক ছিলেন; তিনি এবং একটি "প্রজাতন্ত্রী ক্লাবের" কিছু সহকর্মী তুবিনগেন বাজার স্কোয়ারে একটি "স্বাধীনতার গাছ" রোপণ করেছিলেন, যা উর্টেনবার্গের ডিউক চার্লস ইউজিনকে সেমিনারিতে ছাত্রদের উপদেশ দিতে অনুপ্রাণিত করেছিল। | [
{
"question": "ফ্রিডরিখ হোলডারলিন কোথায় পড়াশোনা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন পড়াশোনা শেষ করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পড়াশুনা করার সময় তিনি কি কোন আগ্রহজনক ব্যক্তির সাথে দেখা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি লুইস ন্যাস্টকে... | [
{
"answer": "ফ্রিডরিখ হোলডারলিন টুবিঙ্গার স্টিফ এ পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 201,819 |
wikipedia_quac | ১৭৯৩ সালে তিনি ম্যাজিস্ট্রেট ডিগ্রি লাভ করেন। কিন্তু,হোল্ডারলিন প্রচলিত প্রোটেস্টান্ট ধর্মতত্ত্বে সন্তুষ্ট ছিলেন না এবং এর পরিবর্তে একজন ব্যক্তিগত শিক্ষক হিসেবে কাজ করেছিলেন। ১৭৯৪ সালে তিনি ফ্রিডরিখ শিলার ও ইয়োহান ওলফগ্যাং গোথের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং তাঁর মহাকাব্যিক উপন্যাস হাইপারিয়ন লিখতে শুরু করেন। ১৭৯৫ সালে তিনি জেনা বিশ্ববিদ্যালয়ে কিছু সময়ের জন্য ভর্তি হন যেখানে তিনি ইয়োহান গটলিব ফিচের ক্লাসে যোগ দেন এবং নোভালিসের সাথে পরিচিত হন। ১৭৯৭ সালের একটি সেমিনারি পাণ্ডুলিপি রয়েছে, যা এখন "ডাস আল্টেস সিস্টেমপ্রোগ্রাম দে ডয়েশেন আইডিয়ালিমাস" ("জার্মান আদর্শবাদের প্রাচীনতম পদ্ধতিগত প্রোগ্রাম") নামে পরিচিত। যদিও নথিটি হেগেলের হাতে লেখা, এটি হেগেল, শেলিং,হোল্ডারলিন অথবা একজন অজানা চতুর্থ ব্যক্তি দ্বারা লিখিত বলে মনে করা হয়। ১৭৯৬ থেকে ১৭৯৮ সাল পর্যন্ত ফ্রাঙ্কফুর্ট আম মেইনে একজন শিক্ষক হিসেবে কাজ করার সময় তিনি তার নিয়োগকর্তা জ্যাকব গন্টার্ডের স্ত্রী সুসেট গন্টার্ডের প্রেমে পড়েন। এই অনুভূতি ছিল পারস্পরিক, এবং এই সম্পর্কহোল্ডারলিনের জীবনে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। কিছু সময় পর, তাদের সম্পর্ক জানাজানি হয়ে যায় এবংহোল্ডারলিনকে কঠোরভাবে বরখাস্ত করা হয়। এরপর তিনি ১৭৯৮ থেকে ১৮০০ সাল পর্যন্ত হামবুর্গে বসবাস করেন। তিনি মাসে একবার গোপনে সুসেটের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং নিজেকে কবি হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করার চেষ্টা করেন। সুসেট গন্টার্ডের কাছ থেকে তার বাধ্যতামূলক পৃথকীকরণও তার নিজের এবং কবি হিসাবে তার মূল্য সম্পর্কে হার্ডারলিনের সন্দেহকে আরও বাড়িয়ে তোলে; তিনি জার্মান সংস্কৃতিকে রূপান্তরিত করতে চেয়েছিলেন কিন্তু তার প্রয়োজনীয় প্রভাব ছিল না। ১৭৯৭ থেকে ১৮০০ সাল পর্যন্ত তিনি তিনটি সংস্করণ প্রকাশ করেন-সবগুলিই অসমাপ্ত। গ্রিক ভাষায় রচিত এই সংস্করণের নাম দি ডেথ অফ এমপেডোক্লিস। | [
{
"question": "তিনি তার কর্মজীবনে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন কোন অধ্যয়ন করাতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি মঠে থেকে গিয়েছিলেন নাকি অন্য কোথাও চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কর্মজীবন পরিবর্তন করেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "তিনি একজন প্রাইভেট টিউটর হিসেবে কাজ করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায় যে, তার জীবন আর্থিক উদ্বিগ্নত... | 201,820 |
wikipedia_quac | কিয়েভার তখন তার প্রেমিক ক্রিস কাম্বারল্যান্ড এর সাথে কুস্তি করতে শুরু করেন। ১৯৯৭ সালে নিট্রোর একটি পর্বে তাকে দর্শকদের মাঝে দেখা যায় এবং স্টার্ককে প্রতি-দর্শনে টেলিভিশন শিরোনাম ম্যাচের আগে, এনডব্লিউও উলফপ্যাক টি-শার্টে নাচতে দেখা যায়। ১৯৯৯ সালের শেষের দিকে, কিয়েভার বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিং দ্বারা অনুষ্ঠিত একটি জাতীয় প্রতিযোগিতায় প্রবেশ করেন নিট্রো গার্লস ডান্স দলের একটি নতুন সদস্য খুঁজে পাওয়ার জন্য। নভেম্বর মাসে, তিনি নৃত্য দলের উপর একটি স্পট এবং ১০,০০০ ডলারের জন্য অন্য ৩০০ মেয়েকে পরাজিত করেন। তার বিজয়ী রুটিন ৪.৪ মিলিয়ন দর্শক দেখেছেন। কিয়েভার প্রতি সপ্তাহে ডাব্লিউসিডাব্লিউ এর ফ্ল্যাগশিপ শো সোমবার নিট্রোতে স্কাই নামে নাচের রুটিন পরিবেশন করতেন। ২০০০ সাল নাগাদ, কিয়েভার ডব্লিউসিডাব্লিউতে নিট্রো গার্ল হিসেবে উপস্থিত হন, স্কুলে পূর্ণ-সময় উপস্থিত ছিলেন এবং বাল্টিমোর রেভেনসের জন্য উল্লাস করছিলেন। তিনি শীঘ্রই একটি বড় ভূমিকা গ্রহণ করেন এবং মঞ্চ নাম মিস হ্যানকক (কয়েক সপ্তাহ বানান "হ্যান্ডকক") ব্যবহার করে একজন উপস্থাপিকা হয়ে ওঠেন, স্বল্প সময়ের জন্য লেনি লেন এবং লোডির ট্যাগ টিম স্ট্যান্ডার্ডস অ্যান্ড প্র্যাকটিসের সহযোগী হিসেবে কাজ করেন। ব্যবসায়িক স্যুট পরা সত্ত্বেও, তার চরিত্রটি ঘোষকদের টেবিলের উপরে উঠতে এবং যৌনভাবে নাচতে পরিচিত ছিল। এই সময়েই সে তার ট্রেডমার্ক আংটির প্রবেশ পথ ব্যবহার করতে শুরু করে: ধীরে ধীরে তার বিয়াল্লিশ ইঞ্চির পা দুটো দড়ির দ্বিতীয় স্তরে প্রবেশ করায়, জনতাকে কিছুক্ষণের জন্য তার প্যান্টি দেখতে দেয়। ৫ ফুট ১১ ইঞ্চি লম্বা, কিয়েভার পেশাদার কুস্তিতে খুব কম মহিলাদের মধ্যে একজন ছিলেন, যিনি রিংকে ঘিরে থাকা তিনটি দড়ির মাঝখানে পা রাখার জন্য যথেষ্ট লম্বা ছিলেন। অল্প সময়ের জন্য তিনি ডেভিড ফ্লেয়ারকে (উভয়ই পর্দায় ও পর্দায়) ডেট করেন। এর ফলে বিচের বাশ-এ একটি বিয়ের গাউন ম্যাচে কেইবলারের অভিষেক হয়, যা তিনি তার নিজের গাউন খুলে ফেলার পর হেরে যান। হ্যানকক পরবর্তীতে কিম্বার্লি পেজের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন, কিন্তু কাহিনীটি হঠাৎ করেই শেষ হয়ে যায় যখন পেজ কোম্পানি ছেড়ে চলে যান। এরপর কিয়েভার এবং ফ্লেয়ার মিসফিটস ইন অ্যাকশন স্টেবলের সাথে দ্বন্দ্ব শুরু করেন। ম্যাচ চলাকালীন, তাকে পেটে লাথি মারা হয়, এবং পরের রাতে তিনি নিজেকে গর্ভবতী বলে প্রকাশ করেন, এবং তার এবং ফ্লেয়ারের জন্য একটি নতুন কোণ শুরু করেন। গল্পের দুটি প্রস্তাবিত সমাপ্তি ছিল রিক ফ্লেয়ার বা ভিন্স রুসো তার সন্তানের পিতা হবেন। কিন্তু, এই কোণটি অকালেই শেষ হয়ে যায়, যখন তিনি তার গর্ভাবস্থাকে মিথ্যা বলে প্রকাশ করেন, ডেভিড ফ্লেয়ারের সাথে তার সম্পর্ক ভেঙে যায় এবং তাকে টেলিভিশন থেকে সরিয়ে নেওয়া হয়। যখন সে ফিরে আসে, সে পর্দায় তার আসল নাম দ্বারা পরিচিত ছিল। ১২ই মার্চ, ২০০১ সালে নাইট্রোর সংস্করণে, কিয়েভার শন স্ট্যাসিককে তার "শিশু" হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন। তিনি দুই সপ্তাহ পরে ২৬ মার্চ নিট্রোর চূড়ান্ত সংস্করণে বাম বাম বিগেলোকে পরাজিত করেন। | [
{
"question": "১৯৯৯ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি প্রতিযোগিতায় জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন নাচের দল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"... | [
{
"answer": "১৯৯৯ সালে, কিয়েভার ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিং দ্বারা আয়োজিত একটি জাতীয় প্রতিযোগিতায় প্রবেশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি নৃত্যদলের জন্য একটি স্থান এবং ১০,০০০ মার্কিন ডলার জিতেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 201,825 |
wikipedia_quac | হার্বার্গ, জীবিত চার সন্তানের (দশ জনের মধ্যে) মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ, ১৮৯৬ সালের ৮ই এপ্রিল নিউ ইয়র্ক সিটির লোয়ার ইস্ট সাইডের ইসিডোর হখবার্গে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা-মা, লুইস হখবার্গ এবং মেরি রিসিং, ইড্ডিশভাষী অর্থোডক্স যিহুদি ছিলেন, যারা রাশিয়া থেকে চলে এসেছিলেন। পরে তিনি এডগার হারবার্গ নাম গ্রহণ করেন এবং এডগার "ইপ" হারবার্গ নামে পরিচিত হন। তিনি টাউনসেন্ড হ্যারিস হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। সেখানে গিলবার্ট ও সুলিভানের সাথে তার পরিচয় হয়। তাঁর পুত্র আরনি হারবার্গের মতে, গিলবার্ট এবং আইরিশ নাট্যকার জর্জ বার্নার্ড শ তাঁর পিতাকে "গণতান্ত্রিক সমাজতন্ত্রী, [এবং] জনগণের বিরুদ্ধে সকল অত্যাচারের চ্যালেঞ্জকারী, 'সহনশীলতা হল সাহসের কাজ' এবং ভিন্নমতের কাজ"। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর হার্বার্গ নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন এবং সিটি কলেজ (পরবর্তীতে সিটি ইউনিভার্সিটি অব নিউ ইয়র্ক) থেকে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করেন। হার্বার্গ বিয়ে করার পর এবং দুই সন্তানের জন্ম দেওয়ার পর, তিনি স্থানীয় সংবাদপত্রের জন্য হালকা পদ্য লেখা শুরু করেন। তিনি কনসোলিডেটেড ইলেকট্রিক্যাল অ্যাপ্লায়েন্স কোম্পানির সহ-মালিক হন, কিন্তু ১৯২৯ সালের ধসের পর কোম্পানিটি দেউলিয়া হয়ে যায়, হার্বার্গ "৫০,০০০-৭০,০০০ ডলার ঋণে" চলে যায়, যা তিনি পরবর্তী কয়েক দশক ধরে পরিশোধ করার জন্য জোর দেন। এই সময়ে, হার্বার্গ এবং ইরা গারশউইন একমত হন যে হার্বার্গের গানের কথা লেখা শুরু করা উচিত। গার্শউইন হার্বার্গের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন জে গর্নিকে, যিনি তার সাথে আর্ল ক্যারলের একটি ব্রডওয়ে পর্যালোচনার (আর্ল ক্যারলের স্কেচবুক) জন্য গানে সহযোগিতা করেছিলেন: শোটি সফল হয়েছিল এবং হার্বার্গকে ধারাবাহিক সফল রেভুয়ের জন্য গীতিকার হিসেবে নিযুক্ত করা হয়েছিল, যার মধ্যে ছিল ১৯৩২ সালে আমেরিকানা, যার জন্য তিনি "ব্রাদার, ক্যান ইউ পার অ্যা ডাইম?" রাশিয়ার এক শিশু হিসেবে গরনি এই ঘুম পাড়ানি গান শিখেছিলেন। এই গান সারা জাতিকে উদ্দীপিত করেছিল, যা মহামন্দার এক সংগীত হয়ে উঠেছিল। হার্বার্গ ধর্মের কঠোর সমালোচক এবং নাস্তিক ছিলেন। তিনি "নাস্তিক" নামে একটি কবিতা লিখেছিলেন, যা ঈশ্বর ও ধর্ম সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গির সংক্ষিপ্তসার। | [
{
"question": "হার্বার্গ কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কিভাবে ইপ নামটা পেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইপ কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হার্বার্গের প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আ... | [
{
"answer": "হার্বার্গ নিউ ইয়র্ক সিটির লোয়ার ইস্ট সাইড এ জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তাঁর বন্ধু ইরা গারশউইনের কাছ থেকে ইপ নামটি পেয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার প্রথম কাজ ছিল স্কুলের কাগজে কাজ করা।"... | 201,827 |
wikipedia_quac | হার্বার্গ ও গার্নি প্যারামাউন্টের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার প্রস্তাব পান: হলিউডে হার্বার্গ সুরকার হ্যারল্ড আর্লেন, ভার্নন ডিউক, জেরোম কার্ন, জুল স্টাইল, এবং বার্টন লেনের সাথে কাজ করেন এবং পরে দ্য উইজার্ড অব অজের জন্য গান লেখেন, যা ছিল প্রথম দিকের পরিচিত "সংযুক্ত সংগীতগুলির মধ্যে একটি", যার জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত, মৌলিক গান এবং "ওভার দ্য রেইনবো" চলচ্চিত্রের জন্য একাডেমি পুরস্কার অর্জন করেন। দ্য উইজার্ড অফ অজ-এ তার কাজ সম্পর্কে তার ছেলে (এবং জীবনীকার) আরনি হারবার্গ বলেছেন: তো যাই হোক, ইপ সেই সময়ের সব সংলাপ এবং গানের সেটআপও লিখেছিলেন এবং তিনি সেই অংশটিও লিখেছিলেন যেখানে তারা হৃদয়, মস্তিষ্ক এবং স্নায়ু প্রদান করে, কারণ তিনি ছিলেন চূড়ান্ত স্ক্রিপ্ট সম্পাদক। এবং তিনি-এতে এগারো জন চিত্রনাট্যকার ছিলেন-এবং তিনি পুরো ব্যাপারটাকে একসঙ্গে টেনে নিয়েছিলেন, নিজের লাইনগুলো লিখেছিলেন এবং এটাকে একতা ও একতা দান করেছিলেন, যা এটাকে একটা শিল্পকর্মে পরিণত করেছিল। কিন্তু এর জন্য সে কৃতিত্ব পায় না। সে ই. ওয়াই. হারবার্গের গান পায়। কিন্তু তা সত্ত্বেও, তিনি বিষয়টার ওপর প্রভাব ফেলেছিলেন। হলিউডে কাজ করার ফলে ব্রডওয়ে মঞ্চে হার্বার্গের কর্মজীবন থেমে যায়নি। ১৯৪০-এর দশকে তিনি সামাজিক বার্তা সম্বলিত "বুক" মিউজিক্যালের একটি সিরিজ রচনা করেন, যার মধ্যে রয়েছে গৃহযুদ্ধের সময় রচিত ব্লুমার গার্ল (১৯৪৪)। হার্বার্গের সবচেয়ে পরিচিত ব্রডওয়ে শো, ফিনিয়ানের রেইনবো (১৯৪৭) ছিল এর মূল প্রযোজনায়, সম্ভবত জাতিগতভাবে সমন্বিত কোরাস লাইনের প্রথম ব্রডওয়ে সঙ্গীতনাট্য এবং এতে তার "হোয়েন দ্য অলস পুওর বিকাম দ্য অলস রিচ" গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটি ১৯৬৮ সালে ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলার পরিচালনায় ফ্রেড অ্যাস্টেয়ার ও পেটুলা ক্লার্ক অভিনীত একটি চলচ্চিত্রে পরিণত হয়। | [
{
"question": "ইপ হলিউডে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অজ এর যাদুকরের জন্য সে কোন বছর লিখেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিছু ব্রডওয়ে নাটকের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি আসলেই অভিনয় করেছিলেন নাকি অনুষ্ঠানের অংশ ছিলেন?",
"tur... | [
{
"answer": "হলিউডে তিনি হ্যারল্ড আর্লেন, ভার্নন ডিউক, জেরোম কার্ন, জুল স্টাইল ও বার্টন লেনের সাথে কাজ করেন এবং পরে দ্য উইজার্ড অব অজের জন্য গান লেখেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্লুমার গার্ল (১৯৪৪)",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিন... | 201,828 |
wikipedia_quac | ডাইনোসর তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম ইউ আর লিভিং অল ওভার মি উইথ সোনিক ইয়ুথ ইঞ্জিনিয়ার হোয়ারটন টাইয়ার্স নিউ ইয়র্কে রেকর্ড করেছিল। রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার সময়, মাসকিস এবং মারফের মধ্যে উত্তেজনা সৃষ্টি হয় কারণ মাসকিসের ড্রামের অংশের জন্য খুব নির্দিষ্ট ধারণা ছিল। বারলো স্মরণ করে বলেন, "জে মারফের প্রতিটি ড্রামবিট নিয়ন্ত্রণ করত...আর মারফ সেটা সামলাতে পারত না। মারফ জে কে অনেক দিন ধরে মারতে চেয়েছিল। জেরার্ড কসলোয় সম্পূর্ণ অ্যালবাম দেখে উত্তেজিত হয়ে পড়েন, কিন্তু মাসসি তাকে বলেন যে ব্যান্ডটি ক্যালিফোর্নিয়া ভিত্তিক এসটি রেকর্ডসে এটি প্রকাশ করতে যাচ্ছে। মাসকিস হোমস্টিডের সাথে দুই অ্যালবাম চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে অনিচ্ছুক ছিলেন, কিন্তু কসলোয় বিশ্বাসঘাতকতা অনুভব করেন, "আমি ব্যক্তিগতভাবে এটি গ্রহণ করার কোন উপায় ছিল না।" অ্যালবামটির কাজ শেষ হওয়ার পর মাসসিস নিউ ইয়র্কে চলে যান। ইউ আর লিভিং অল ওভার মি ১৯৮৭ সালে মুক্তি পায়; বস্টন এলাকায় রেকর্ডের প্রাথমিক কপি উইড ফরেস্টের টেপের সাথে প্যাকেজ করা হয়েছিল, বারলোর পার্শ্ব প্রকল্প সেবাডোহের প্রথম প্রকাশ। অ্যালবামটি আত্মপ্রকাশের চেয়ে ইন্ডি রক সম্প্রদায়ের অনেক বেশি মনোযোগ পায়। যদিও পূর্ববর্তী রেকর্ডে প্রতিটি গানের জন্য ভিন্ন ভিন্ন বাদ্যযন্ত্র শৈলী ছিল, ইউ আর লিভিং অল ওভার মি ব্যান্ডের বিভিন্ন পৃথক প্রভাব প্রতিটি গানে একত্রিত হয়েছে। যদিও হার্ডকোর পাঙ্ক প্রভাবগুলি ডাইনোসরের তুলনায় লক্ষণীয়ভাবে বেশি মিউট্যান্ট ছিল, সামগ্রিক শব্দ অনেক বেশি শক্তিশালী ছিল, যন্ত্রগুলি প্রায়ই খুব জোরে রেকর্ড করা হত এবং যথেষ্ট বিকৃত ছিল। মাসকিসের গিটার, কালো বিশ্রামবারের মতো রিফ, স্কোয়ালিং সোলো, অনুনাদিত শব্দ-রক এবং মাঝে মাঝে শান্ত প্যাসেজের মধ্যে পরিবর্তিত, প্রধান আকর্ষণ ছিল, বারলোর বেস, মেলোডিক, অত্যন্ত বিকৃত এবং প্রায়ই ঘন দুই-নোট কর্ড বাজানো, মনোযোগের জন্য প্রতিযোগিতা করে। এরই মধ্যে, মার্ফ খুব ভারী এবং শক্তিশালী পদ্ধতিতে মাসকিস-সংযোজিত ড্রাম অংশগুলি বাজাতেন, যার ফলে পাওয়ার ট্রিও ফরম্যাটের একটি সংস্করণ তৈরি হয়। মাসকিস বেশির ভাগ প্রধান গান গেয়েছিলেন, একটি বিচ্ছিন্ন রেখাচিত্রে যা চরম সঙ্গীতের সাথে একটি বৈপরীত্য উপস্থাপন করেছিল। গানগুলি অত্যন্ত শ্রুতিমধুর ছিল, যদিও অদ্ভুত গানের কাঠামো ছিল যা বেশিরভাগ রক এবং পপ গানের সাধারণ পদ- কোরাস-পদ প্যাটার্ন এড়িয়ে যায়। বারলো দুটি গান রচনা করেন: হার্ডকোর প্রভাবিত "লোস" এবং একটি অ্যাকুইস্টিক সোনিক কোলাজ "পোলেডো" যা সেবাদোহের সাথে তার কাজের প্রত্যাশা করেছিল। ইউ আর লিভিং অল ওভার মি, সুপারগ্রুপ দ্য ডাইনোসরস (দেশটির প্রাক্তন সদস্য জো এবং মাছ, কুইকসিলভার মেসেঞ্জার সার্ভিস, হট টুনা, কৃতজ্ঞ মৃত এবং জেফারসন এয়ারপ্লেন) নামের ব্যবহার নিয়ে তাদের বিরুদ্ধে মামলা করে। | [
{
"question": "তুমি আমার সাথে কি করছ?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটি থেকে কি কোন একক মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "উইড ফরেস্... | [
{
"answer": "ইউ আর লিভিং অল ওভার মি ব্যান্ড ডাইনোসরের দ্বিতীয় অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "বারলোর প্রকল্প সেবাডোহ-এর প্রথম মুক্তি পায় উই... | 201,829 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালে পশ্চিম ম্যাসাচুসেটসের হাই স্কুলে পড়ার সময় ম্যাকিস এবং বারলো একসাথে হার্ডকোর পাঙ্ক ব্যান্ড ডিপ ওয়ার্ড এ ড্রামস এবং গিটার বাজিয়েছিলেন। উচ্চ বিদ্যালয়ের পর, তারা ধীরে ধীরে কিন্তু এখনও আক্রমণাত্মক সংগীত যেমন ব্ল্যাক স্যাবাথ, দ্য রিপ্লেসমেন্টস এবং নিল ইয়াং অন্বেষণ করতে শুরু করে। মাসকিসের কলেজের বন্ধু জেরার্ড কসলোয় তাকে ড্রিম সিন্ডিকেটের মতো সাইকেডেলিক-প্রভাবিত পপ ব্যান্ডের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যা মাসকিস বারলোকে দেখান। বারলো ব্যাখ্যা করেন, "আমরা গতিময় ধাতু পছন্দ করতাম... এবং আমরা বেঢপ জিনিস পছন্দ করতাম"। ১৯৮৪ সালের মাঝামাঝি সময়ে ডিপ আহত হন। কসলোয় তার স্বাধীন রেকর্ড লেবেল, হোমস্টিড রেকর্ডস চালানোর জন্য ম্যাসাচুসেটস আমহার্স্ট বিশ্ববিদ্যালয় থেকে বেরিয়ে এসেছিলেন এবং মাসসিসকে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে তিনি যদি একটি রেকর্ড তৈরি করেন তবে হোমস্টিড তা প্রকাশ করবে। মাসকিস নিজে বেশ কিছু গান রচনা করেন এবং বারলোকে সেগুলো দেখান। বারলোকে তিনি বেজিস্টের দায়িত্ব দেন। বারলো বলেছিলেন, "গানগুলো খুবই চমৎকার ছিল... আমি তখনও দুই কর্ডের গান এবং 'আমি খুব দুঃখিত' এর মতো মৌলিক বিষয়গুলোর মধ্যে ছিলাম। যখন আমি আসলে আমার নিজের ছোট্ট ট্রাজেডির মধ্যে ছিলাম, জে এই পুরো ঘটনাটার উপর নজর রাখছিল।" মাসকিস ব্যান্ডটি সম্পন্ন করার জন্য গায়ক চার্লি নাকাজিমা, যিনি পূর্বে ডিপ ওয়ার্ড ছিলেন, এবং ড্রামার এমেট প্যাট্রিক মারফি, যিনি মারফি নামে পরিচিত, তালিকাভুক্ত করেন। মাসকিস এই দলের পিছনের ধারণাকে "কান-কাটা দেশ" হিসেবে ব্যাখ্যা করেছেন। ব্যান্ডটি প্রাথমিকভাবে মোগো নামে পরিচিত ছিল এবং ১৯৮৪ সালের সেপ্টেম্বরের প্রথম সপ্তাহে ইউনিভার্সিটি অব ম্যাসাচুসেটস আমহার্স্ট ক্যাম্পাসে তাদের প্রথম অনুষ্ঠান করে। তবে নাকাজিমা এই অনুষ্ঠানকে পুলিশ-বিরোধী এক শোভাযাত্রায় পরিণত করে। মাসকিস নাকাজিমার আচরণে এতটাই মর্মাহত হন যে, তিনি পরের দিন দলটিকে ভেঙে দেন। কয়েক দিন পর মাসকিস বারলো ও মার্ফকে নাকাজিমাকে না বলে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। মাসকিস পরে স্বীকার করেছিলেন, "আমি এতটাই মোটা ছিলাম যে, তাকে লাথি মেরে বের করে দিতে পারিনি।" "লোকেদের সঙ্গে যোগাযোগ করা ব্যান্ডটির জন্য এক ক্রমাগত সমস্যা হয়ে দাঁড়িয়েছে।" এই তিনজন নিজেদের ডাইনোসর বলে পরিচয় দেন এবং মাসকিস ও বার্লো সীস ভয়েসের দায়িত্ব নেন। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গঠন সম্বন্ধে তাৎপর্যপূর্ণ বিষয়টা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা নাম পরিবর্তন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নাকাজিমা সেই অনুষ্ঠানে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৮৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি প্রাথমিকভাবে মোগো নামে পরিচিত ছিল এবং তারা ম্যাসাচুসেটস বিশ্ববিদ্যালয়ের আমহার্স্ট ক্যাম্পাসে তাদের প্রথম শো দেখিয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা নাম পরিবর্তন করে কারণ তারা সাম... | 201,830 |
wikipedia_quac | ডডের জন্য আরেকটি উদ্বেগের বিষয় ছিল আলাবামা এবং অন্যান্য এসইসি স্কুলের খেলোয়াড়দের অতিরিক্ত নিয়োগ। বিশ্ববিদ্যালয়গুলো তাদের রোস্টারে জায়গা থাকা খেলোয়াড়দের চেয়ে বেশি খেলোয়াড় নিয়োগ করবে। গ্রীষ্মের সময়, যে দলগুলো নিয়ে প্রশ্ন উঠেছে, তারা চুক্তি স্বাক্ষরের দিনের পর খেলোয়াড়দেরকে কেটে ফেলবে। এই অনুশীলন পরবর্তী ফুটবল মৌসুমে কাটা খেলোয়াড়দের অন্যান্য কলেজে খেলার সুযোগ থেকে বিরত রাখে। ডড এসইসি প্রশাসনের কাছে তার সহ এসইসি সদস্যদের "অন্তর্ঘাত শিবির" শাস্তি দেওয়ার আবেদন করেন, কিন্তু এসইসি তা করেনি। অবশেষে, ডড ১৯৬৩ ফুটবল মৌসুমের পর এসইসি থেকে জর্জিয়া টেককে প্রত্যাহার করে নেন। ডডের কোচিং মেয়াদের শেষ তিন বছর টেক নটর ডেম ও পেন স্টেটের মতো স্বাধীন থাকবে। ডড জোর দিয়ে বলেন যে এসইসি ছেড়ে যাওয়ার একমাত্র কারণ ছিল "১৪০ রুল", যা কলেজগুলিকে অতিরিক্ত নিয়োগের অনুমতি দেয়। ১৪০ বিধিতে বলা হয় যে, একটি কলেজ প্রোগ্রামে শুধুমাত্র ১৪০ জন ফুটবল ও বাস্কেটবল খেলোয়াড়কে বৃত্তি প্রদান করা যাবে, তবে দলগুলোকে বছরে ৪৫ জন খেলোয়াড়কে স্বাক্ষর করার অনুমতি দেওয়া হয়। তাই, একটি বিদ্যালয় যদি প্রতি বছর তার খেলোয়াড়দের পূর্ণ বরাদ্দের জন্য খেলোয়াড় নিয়োগ করে তবে তা স্বাভাবিক গুণাবলির সাথে ১৪০ গুণ বেশি হবে। ডড প্রায় ৩০-৩২ জন ফুটবল খেলোয়াড়ের সাথে চুক্তি করেন, কিন্তু এসইসির অন্যান্য স্কুলগুলো বছরে ৪৫টি বৃত্তি প্রদান করে, এবং অধিকাংশ স্কুলই ফুটবলের জন্য নামমাত্র অর্থ বরাদ্দ করে। ১৪০ রুলের আওতায় পড়ার যোগ্য নয় এমন খেলোয়াড়দের প্রতি বছর শেষ হবার পূর্বেই অন্য বিদ্যালয়গুলো তাদের বৃত্তি প্রত্যাহার করে নেয়। ডড জোর দিয়ে বলেছিলেন যে, এই পদ্ধতিতে ক্রীড়াবিদদের নিয়োগ করা বৃত্তি লাভের চেষ্টা ছাড়া আর কিছুই নয়। ডড টেককে বেছে নেওয়া কোন ফুটবল খেলোয়াড়কে টেক থেকে বরখাস্ত করার অনুমতি দেননি, কারণ তারা সেরা খেলোয়াড় ছিল না। ডড বলেন, "দল গঠন না করার জন্য এটা দলের দোষ নয়, এটা কোচদের দোষ তাদের প্রতিভাকে ভুলভাবে মূল্যায়ন করার।" যদি একজন টেকনোলোজিতে ভর্তি হতো, তাহলে তিনি স্নাতক না হওয়া পর্যন্ত ফুটবল বৃত্তিতে থাকতেন। ডড এসইসিকে বার্ষিক বৃত্তির পরিমাণ ৩২-এ সীমাবদ্ধ করতে চেয়েছিলেন, যা অন্যান্য স্কুলগুলিকে ৪৫টি বৃত্তি প্রদান, সেরাটি বাছাই এবং বাকিগুলি থেকে বৃত্তি প্রত্যাহার করা থেকে বিরত রাখবে। এই বিষয়ে কলেজের সভাপতিদের একটি ভোট নেওয়ার কথা ছিল, এবং ডড পরিষ্কার করে দিয়েছিলেন যে নিয়ম পরিবর্তন না হলে টেক এসইসি ছেড়ে চলে যাবে। বিয়ার ডোডকে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে তিনি তার রাষ্ট্রপতিকে ডোডের অবস্থানের জন্য ভোট দিতে বলবেন, যা নিয়ম পরিবর্তন করবে; যখন ২৪শে জানুয়ারী, ১৯৬৪ সালে সভা অনুষ্ঠিত হয়, আলাবামার রাষ্ট্রপতি ডোডের অবস্থানের বিরুদ্ধে ভোট দেন এবং ১৪০ নিয়মটি সমর্থন করা হয় যখন রাষ্ট্রপতি ৬-৬ বিভক্ত হয়। টেকের সভাপতি সঙ্গে সঙ্গে মঞ্চে গিয়ে ঘোষণা করেন যে টেক এসইসি থেকে সরে যাচ্ছে। | [
{
"question": "কীভাবে ডড অতিরিক্ত নিয়োগে অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তার আপিল করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তুমি কি আমাকে এই ক্যাম্পগুলো সম্পর্কে আরো কিছু বলতে পারবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক ... | [
{
"answer": "ডড এসইসি প্রশাসনের কাছে তার সহ এসইসি সদস্যদের \"অন্তর্ঘাত ক্যাম্প\" শাস্তি দেওয়ার জন্য আবেদন করে অতিরিক্ত নিয়োগে অংশ নিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৩ সালে তার আপিল করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই শিবিরগুলো ছিল এমন জায়গা, যেখানে কলেজগুলো ফুটবল খেল... | 201,832 |
wikipedia_quac | ব্যাংকহেড নোয়েল কাওয়ার্ডের প্রাইভেট লাইভসের পুনরুজ্জীবিতকরণে অভিনয় করেন এবং দুই বছরের জন্য ব্রডওয়ে মঞ্চে কাজ করেন। এই নাটকটি ব্যাংকহেডের ভাগ্য খুলে দেয়। সেই সময় থেকে ব্যাংকহেড আয়ের ১০% নিয়ন্ত্রণ করতে পারতেন এবং অন্যান্য অভিনেতাদের চেয়ে বড় অঙ্কের বিল পেতেন, যদিও তিনি ১৯২০-এর দশক থেকে ১৯৬৮ সালে ব্যাংকহেডের মৃত্যুর পূর্ব পর্যন্ত তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু এস্টেল উইনউডকে একই পরিমাণ বিল প্রদান করতেন। ১৯৫০ সালে, দ্য জ্যাক বেনি প্রোগ্রাম এবং দ্য এডগার বার্গেন এবং চার্লি ম্যাকার্থি শো, যা পূর্ববর্তী মৌসুমে এনবিসি রেডিও থেকে সিবিএস রেডিওতে লাফ দিয়েছিল, তাদের রেটিং কমানোর প্রচেষ্টায়, এনবিসি "দ্য বিগ শো" এর দুটি মৌসুমের জন্য লক্ষ লক্ষ টাকা ব্যয় করেছিল, যেখানে তিনি শুধুমাত্র সিবিএসের উপস্থাপিকা হিসাবে অভিনয় করেননি। মেরডিথ উইলসনের অর্কেস্ট্রা ও কোরাস এবং ব্রডওয়ে, হলিউড ও বেতারের শীর্ষ অতিথি তারকা সত্ত্বেও, দ্য বিগ শো, যা প্রশংসিত হয়, জ্যাক বেনি ও এডগার বার্গেনের রেটিংয়ের চেয়ে বেশি করতে ব্যর্থ হয়। পরবর্তী মৌসুমে, এনবিসি তাকে শনিবার রাতে এনবিসির দ্য অল স্টার রেভুর অর্ধ ডজন আবর্তনকারী হোস্ট হিসাবে স্থাপন করে। ব্যাংকহেড ছিলেন পরিচালক আরভিং রাপারের প্রথম পছন্দ, যিনি টেনেসি উইলিয়ামসের দ্য গ্লাস মেনাজারি চলচ্চিত্রে আমান্ডা চরিত্রে অভিনয় করেন। লরেট টেইলর, যিনি আমান্ডা চরিত্রে অভিনয় করেন, তিনি ব্যাংকহেডের প্রতিমূর্তি ছিলেন এবং মদ্যপ ছিলেন। রাপার ব্যাঙ্কহেডের স্ক্রিন টেস্টকে তার দেখা সেরা অভিনয় বলে অভিহিত করেন: "আমি ভেবেছিলাম যে, তার পক্ষে কঠিন হবে, কিন্তু সে একটা শিশুর মতো ছিল, খুবই মিষ্টি এবং সুন্দর। আমি তার অভিনয় দেখে অভিভূত হয়ে গিয়েছিলাম। এটা আমার জীবনের সবচেয়ে বড় পরীক্ষা। আমি বিশ্বাসই করতে পারছিলাম না যে আমি এমন বাস্তবতা দেখছি। ব্যাংকহেড একেবারে স্বাভাবিক, এত গতিশীল, এত স্পর্শনীয়, এমনকি চেষ্টা না করেও। ক্রুরাও অবাক হয়ে গিয়েছিল।" কিন্তু স্টুডিও প্রধান জ্যাক ওয়ার্নার তাল্লুলাহর মদ্যপানের ভয়ের কারণে এই ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করেন; যদিও তিনি শুটিং চলাকালীন মদ্যপান না করার প্রতিজ্ঞা করেছিলেন, তিনি তাল্লুলাহকে এই অংশটি দিতে অস্বীকার করেন। এই চরিত্রে অভিনয়ের জন্য গারট্রুড লরেন্সকে নির্বাচন করা হয়। | [
{
"question": "তিনি কি ১৯৪৮-১৯৫২ সালে কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চলচ্চিত্রে তার আর কোন ভূমিকা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি অন্য কোন চরিত্রে অভিনয় করেছ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই অনুষ্ঠান জ্যাক বেনি এবং এডগার বার্গেনের রেটিংয়ে উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলতে ব্যর্থ হয়।",
"turn_i... | 201,834 |
wikipedia_quac | নৌবাহিনী থেকে অবসর গ্রহণের পর, তিনি ডিজিটাল সরঞ্জাম কর্পোরেশনের (ডিইসি) সিনিয়র পরামর্শক হিসেবে নিযুক্ত হন। হোপারকে প্রাথমিকভাবে রিতা ইয়াভিনস্কি এই পদের জন্য প্রস্তাব দেন, কিন্তু তিনি ডিইসি-তে এই পদের জন্য আবেদন করেন এবং সাধারণ আনুষ্ঠানিক সাক্ষাৎকার প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে যান। এ ছাড়া, তিনি ইয়াভিনস্কির বসের কাছে এই ব্যাখ্যা করে একটা চিঠি পাঠিয়েছিলেন যে, তাকে যদি একজন অগ্রগামী হিসেবে তাদের কম্পিউটিং জাদুঘরে প্রদর্শন করা হয়, তা হলে তিনি প্রতি বৃহস্পতিবারে বিকল্পভাবে পাওয়া যাবে, উচ্চ বেতন পাবেন এবং সীমাহীন খরচের হিসাব পাওয়ার সুযোগ থাকবে। হোপারের প্রস্তাব পাওয়ার পর, তাকে পূর্ণ-সময়ের সিনিয়র পরামর্শক হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয়। তার অবস্থানের অংশ হিসেবে, তিনি ইয়াভিনস্কির কাছে রিপোর্ট করতেন। এই পদে, হোপার শিল্প ফোরামে কোম্পানির প্রতিনিধিত্ব করেন, বিভিন্ন শিল্প কমিটিতে কাজ করেন এবং অন্যান্য দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৯২ সালে ৮৫ বছর বয়সে মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি এই পদে বহাল ছিলেন। হোপার তার প্রাথমিক কর্মকান্ডে একজন শুভেচ্ছা দূত ছিলেন। তিনি কম্পিউটিংয়ের প্রাথমিক দিনগুলি, তার কর্মজীবন এবং কম্পিউটার বিক্রেতাদের তাদের ব্যবহারকারীদের জন্য জীবন সহজ করার প্রচেষ্টা সম্পর্কে ব্যাপকভাবে বক্তৃতা দিয়েছিলেন। তিনি ডিজিটালের বেশিরভাগ প্রকৌশল সুবিধাদি পরিদর্শন করেন, যেখানে তিনি সাধারণত তার মন্তব্যের শেষে দাঁড়িয়ে হাততালি পান। তিনি প্রায়ই বর্ণনা করতেন যে, তার কাজের সময় অ্যাডমিরাল ও জেনারেলরা প্রায়ই তাকে জিজ্ঞেস করতেন যে, কেন স্যাটেলাইট যোগাযোগ এত সময় লাগবে। তাই, তার অনেক বক্তৃতার সময়, তিনি স্যালভেজ অপ্রচলিত বেল সিস্টেম ২৫ জোড়া টেলিফোন তার ব্যবহার করে একটা ন্যানোসেকেন্ডের ছবি এঁকেছিলেন, সেটাকে ১১.৮ ইঞ্চি (৩০ সেন্টিমিটার) লম্বা, এক ন্যানোসেকেন্ডে আলো যে-দূরত্ব অতিক্রম করে, তা কেটে দিয়েছিলেন এবং প্রত্যেকটা তার তার তার শ্রোতাদের হাতে তুলে দিয়েছিলেন। যদিও তিনি এখন আর একজন কর্মরত কর্মকর্তা নন, তিনি সবসময় এই বক্তৃতাগুলিতে তার নৌবাহিনীর পূর্ণ পোশাক পরিধান করেন, যা মার্কিন নৌবাহিনীর ইউনিফর্ম প্রবিধান দ্বারা অনুমোদিত। আমি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ যে কাজটা করেছি, সেটা হলো কম্পাইলার তৈরি করা ছাড়া, তরুণদের প্রশিক্ষণ দেয়া। তারা আমার কাছে এসে বলে, 'আপনি কি মনে করেন যে, আমরা তা করতে পারি?' আমি বলি, "চেষ্টা করো।" আর আমি তাদের ফিরিয়ে আনি। তাদের সেটা দরকার। যখন তারা বড় হতে থাকে তখন আমি তাদের অনুসরণ করি এবং মাঝে মাঝে তাদের উত্তেজিত করি যাতে তারা সুযোগ নিতে ভুলে না যায়। | [
{
"question": "তিনি কোন বছর অবসর নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অবসর গ্রহণের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য কোথাও কাজ করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার কাজের জন্য কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অবসর গ্রহণের পর তিনি ডিজিটাল যন্ত্রপাতি কর্পোরেশনের (ডিইসি) একজন সিনিয়র পরামর্শক হিসেবে নিযুক্ত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 201,835 |
wikipedia_quac | ১৮৯৯ থেকে ১৯০৭ সাল পর্যন্ত কোহান এথেল লেভিকে (১৮৮১-১৯৫৫) বিয়ে করেন। লেভি ও কোহানের এক কন্যা জর্জেট কোহান সাউথার রোস (১৯০০-১৯৮৮)। জোসির বিয়ের পর লেভি চার কোয়ানদের সাথে যোগ দেন এবং তিনি লিটল জনি জোন্স ও অন্যান্য কোয়ানদের চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯০৭ সালে, লেভি ব্যভিচারের কারণে কোহানের সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। ১৯০৮ সালে কোহান অ্যাগনেস ম্যারি নোলানকে (১৮৮৩-১৯৭২) বিয়ে করেন। তাদের দুই মেয়ে ও এক ছেলে ছিল। তাদের বড় বোন মেরি কোহান র্যাঙ্কিন ১৯৩০-এর দশকে ক্যাবারে গায়িকা ছিলেন, যিনি তার বাবার নাটক দ্য টেভার্ন-এর জন্য ঘটনাক্রমে সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। ১৯৬৮ সালে মেরি জর্জ এম! তাদের দ্বিতীয় কন্যা হেলেন কোহান ক্যারোলা একজন চলচ্চিত্র অভিনেত্রী। তিনি ১৯৩১ সালে তার বাবার সাথে "ফ্রেন্ডশিপ" মঞ্চনাটকে অভিনয় করেন। তাদের কনিষ্ঠ সন্তান জর্জ মাইকেল কোহান জুনিয়র (১৯১৪-২০০০) জর্জটাউন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় বিনোদন বিভাগে কাজ করেন। ১৯৫০-এর দশকে জর্জ জুনিয়র তার বাবার গান রেকর্ডে, নাইটক্লাবে অভিনয় করে এবং এড সুলিভান ও মিলটন বারলে শোতে টেলিভিশনে অভিনয় করেন। জর্জ জুনিয়রের একমাত্র সন্তান মাইকেলা মারি কোহান (১৯৪৩-১৯৯৯) ছিলেন কোহানের শেষ বংশধর। ১৯৬৫ সালে তিনি মেরিউড কলেজ, স্ক্রানটন, পেনসিলভানিয়া থেকে থিয়েটার ডিগ্রি অর্জন করেন। ১৯৬৬ থেকে ১৯৬৮ সাল পর্যন্ত, তিনি ভিয়েতনাম এবং কোরিয়াতে একটি বেসামরিক বিশেষ পরিষেবা ইউনিটে কাজ করেন। ১৯৯৬ সালে, তিনি তার অসুস্থ বাবার জন্য নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের মিউজিকাল থিয়েটার হল অব ফেমে তার দাদুর অভিষেক অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। কোহান বেসবলের একজন একনিষ্ঠ ভক্ত ছিলেন। তিনি নিয়মিত নিউ ইয়র্ক জায়ান্টস এর খেলা দেখতে যেতেন। ১৯৪২ সালের ৫ নভেম্বর ৬৪ বছর বয়সে তিনি ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। তিনি তাঁর শেষ কৃত্যানুষ্ঠান এমজিআর থেকে গ্রহণ করেন। জন জে. কেসি, আর্চবিশপ ফ্রান্সিস স্পেলম্যান এবং রেভারেন্ড। ফ্রান্সিস এক্স. সিয়া, নিউ ইয়র্কের আর্চডিওসেসের ভাইসরয়। তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া নিউ ইয়র্কের সেন্ট প্যাট্রিক ক্যাথেড্রালে অনুষ্ঠিত হয় এবং হাজার হাজার মানুষ এতে উপস্থিত ছিলেন। সম্মানসূচক পালবাহকদের মধ্যে ছিলেন আরভিং বার্লিন, এডি ক্যান্টর, ফ্রাঙ্ক ক্রাউনশিল্ড, সোল ব্লুম, ব্রুকস অ্যাটকিনসন, রুব গোল্ডবার্গ, ওয়াল্টার হিউস্টন, জর্জ জেসেল, কনি ম্যাক, জোসেফ ম্যাকার্থি, ইউজিন ও'নিল, সিগমুন্ড র্যামবার্গ, লি শুবার্ট এবং ফ্রেড ওয়ারিং। কোহানকে নিউ ইয়র্ক সিটির ব্রনক্সে উডলন সমাধিক্ষেত্রে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "কোহান কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটাই কি তার একমাত্র বিয়ে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের মেয়ে কি একজন চলচ্চিত্র অভিনেতা ছিল নাকি সে মঞ্চে ছিল?",
"turn_id": 4
}
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 201,838 |
wikipedia_quac | মাইকেল আরবানিয়াকের সুপারিশে, জাউইনুল এবং শর্টার ২৩ বছর বয়সী ড্রামার ওমর হাকিমকে নিয়োগ দেন, যিনি একজন প্রতিভাবান সেশন প্লেয়ার এবং বহু-যন্ত্রবাদক ছিলেন, যিনি বিভিন্ন সঙ্গীতশিল্পীর সাথে (মাইকেল মেইনিয়েরি, ডেভিড বোয়ি এবং কার্লি সাইমন সহ) বাজিয়েছিলেন। সঙ্গে সঙ্গে হাকিমকে নতুন তাল বিভাগের অন্যান্যদের নিয়োগ করার দায়িত্ব দেওয়া হয়। মার্কাস মিলারকে বেস গিটারবাদক হিসেবে নিশ্চিত করতে ব্যর্থ হওয়ার পর, তিনি ভিক্টর বেইলীকে (বারক্লি কলেজ অব মিউজিক থেকে সাম্প্রতিক স্নাতক, যার সাথে হাকিম মিরিয়াম মাকেবাকে সহায়তা করার সময় অভিনয় করেছিলেন) বেছে নেন। এছাড়াও হাকিম পারকাশন/কনসার্টিনা খেলোয়াড় জোসে রোসিকে নিয়োগ দেন, যার সাথে তিনি লেবেলে কাজ করেছিলেন। নতুন আবহাওয়া রিপোর্ট সরাসরি সফরে চলে যায়। এই সফরের সঙ্গীত পরবর্তীতে ১৯৮৩ সালের অ্যালবাম প্রসেশনের জন্য রেকর্ড করা হয়, যেখানে দেখা যায় ব্যান্ডটি "বিশ্ব সঙ্গীতে" ফিরে আসতে শুরু করেছে, যা ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে শুরু হয়েছিল এবং দ্য ম্যানহাটন ট্রান্সফার থেকে একটি ক্যামিও উপস্থিতি ছিল। একই ধারাবাহিকতায়, ওয়েদার রিপোর্ট ১৯৮৪ সালে ডমিনো থিওরি অ্যালবাম রেকর্ড করে, যেখানে হাকিম জাউইনুলের সহ-প্রযোজক হিসেবে জ্যাকো পাস্তুরিয়াসের পুরনো ভূমিকা পালন করেন। অ্যালবামটি ছিল ওয়েদার রিপোর্টের প্রথম অ্যালবাম যা ড্রাম মেশিন এবং নমুনা (এমুলেটর) ব্যবহার করে, প্রযুক্তির সাথে ব্যান্ডটির সম্পৃক্ততা বৃদ্ধি করে, এবং কার্ল অ্যান্ডারসনের একটি অতিথি কণ্ঠও এতে অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্যান্ডটি সেই সময়ে আরও ঐতিহ্যগত শৈলীর জ্যাজ পুনরুজ্জীবিত হতে শুরু করে, যার ফলে জ্যাজ ফিউশন বাজারকে কঠিন করে তোলে। ১৯৮৪ সালের বসন্তে পারকাশনিস্ট এবং গায়ক মিনো সিনেলু রোজির স্থলাভিষিক্ত হন এবং ব্যান্ডের ভিডিও রিলিজ লাইভ ইন জাপান (২০০৭ সালে ডিভিডিতে পুনরায় প্রকাশিত) এ উপস্থিত হন। ১৯৮৫ সালে স্পোর্টিন লাইফ অ্যালবামের প্রচ্ছদে মারভিন গায়ের "হোয়াট্স গোয়িং অন" গানটি অন্তর্ভুক্ত করা হয়। জয়নুলের প্রযুক্তিগত কৌতূহলের সাথে সামঞ্জস্য রেখে, অ্যালবামটি এমআইডিআই এর আগমনের ঘোষণা দেয়, যা তাকে দ্রুত এবং সস্তাভাবে লিখতে, প্রদর্শন এবং রেকর্ড করার সুযোগ করে দেয়। স্পোর্টিন লাইফ শর্টারের মুক্তির সময় এবং জয়নুল এই উপাদানটি পরিদর্শন না করার সিদ্ধান্ত নেন। এর পরিবর্তে, তারা দীর্ঘ বিলম্বিত একক প্রকল্পগুলোর জন্য বিরতি নিয়েছিল। | [
{
"question": "১৯৮২ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সেই সময় ছিল যখন নতুন ব্যান্ড গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নতুন ব্যান্ড গঠনের ব্যাপারে তুমি আমাকে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নতুন ব্যান্ডের জন্য বাকি ছন্দ কখন নি... | [
{
"answer": "মাইকেল আরবানিয়াকের সুপারিশে, জাউইনুল এবং শর্টার ২৩ বছর বয়সী ড্রামার ওমর হাকিমকে নিয়োগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নতুন ব্যান্ডটি গঠন করা হয়েছিল বাকি রিদম বিভাগ, ড্রামার ওমর হাকিম এবং বেস গিটারবাদক ভিক্টর বেইলী সহ।",
"turn... | 201,841 |
wikipedia_quac | ১৯৭৬ সালের ব্ল্যাক মার্কেট অ্যালবাম সম্ভবত এই গ্রুপের সবচেয়ে রক-ভিত্তিক কাজ ছিল। ওয়েদার রিপোর্টের সংগীত আরও বিকশিত হয়েছিল উন্মুক্ত-শেষের ফাঙ্ক জ্যাম থেকে আরও সুর-কেন্দ্রিক, সংক্ষিপ্ত আকারে, যা একটি বৃহত্তর গণ-বাজার আবেদন প্রদান করেছিল। জয়নুল তার কীবোর্ড সংশ্লেষক ব্যবহারকে আরও সংহত করেন, যখন শর্টার বায়ু সংশ্লেষকের প্রাথমিক রূপ, লিরিকন নিয়ে পরীক্ষা করেন। যাইহোক, অ্যালবামটি দলের পরিবর্তনের আরেকটি সময়ের মধ্যে রেকর্ড করা হয়েছিল, একাধিক কর্মীদের পরিবর্তনের সাথে। যদিও আলিরিও লিমা একটি গানে পারকাশন বাজিয়েছিলেন, তিনি ডন আলায়াস (তার প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের পর থেকে এই দলের সাথে তার প্রথম উপস্থিতি) এবং এলেক্স আকুনা (লাস ভেগাস ভিত্তিক একজন পেরুভিয়ান ড্রামার এবং কঙ্গা খেলোয়াড়, যিনি এলভিস প্রেসলি এবং আইক টার্নারের সাথে খেলেছেন) দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিলেন। আলফোনসো জনসন ব্যান্ডটির ড্রামের ঘন ঘন পরিবর্তনের কারণে ছন্দ থেকে বেরিয়ে আসেন। ব্ল্যাক মার্কেট রেকর্ডিংয়ের মাঝামাঝি সময়ে কাজের বিরতির সময় জনসন ওয়েদার রিপোর্ট ছেড়ে বিলি কোহাম/জর্জ ডিউক ব্যান্ডের (যা গিটারে একজন তরুণ জন স্কফিল্ডকে উপস্থাপন করেছিল) সাথে বাজানোর জন্য চলে যান। তার প্রস্থানের আগে, জনসন নতুন অ্যালবামের দুটি ট্র্যাক ছাড়া সবগুলিতেই অভিনয় করেছিলেন। তার স্থলাভিষিক্ত হন ফ্লোরিডা থেকে আসা জ্যাকো পাস্তোরিয়াস, যিনি বেশ কয়েক বছর ধরে জাউইনুলের সাথে যোগাযোগ রেখেছিলেন, এবং যিনি "ক্যানন বল" এবং তার নিজের কম্পোজিশন "বারবারি কোস্ট" এ অভিনয় করেছিলেন। জয়নুল ও শর্টার অনুমান করেছিলেন যে চেস্টার থম্পসন তার বন্ধু জনসনের সাথে চলে যাবেন, এবং দ্বিতীয় সেশনের জন্য তারা তাকে (যাকো প্যাসটোরিয়াসের সুপারিশে) প্রাক্তন মহাবিষ্ণু অর্কেস্ট্রা ড্রামার নারাদা মাইকেল ওয়ালডেনের সাথে প্রতিস্থাপন করেন। যদিও ওয়ালডেন বেশ কয়েকটি অ্যালবামে গান গেয়েছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তিনি অনুপযুক্ত প্রমাণিত হন। চূড়ান্ত ব্ল্যাক মার্কেট সেশনের জন্য থম্পসন ফিরে আসেন, কিন্তু পাস্তুরিয়াসের সাথে তাল মেলাতে ব্যর্থ হওয়ার পর আবার চলে যান। পাস্তুরিয়াসের শৈলী জনসনের চেয়ে অনেক বেশি ব্যস্ত ছিল। এরপর থম্পসন তাদের সফররত ড্রামার হিসেবে আদিপুস্তকে যোগ দেন। ব্ল্যাক মার্কেট ওয়েদার রিপোর্টের সাফল্যের চলমান রান অব্যাহত রাখে, ভাল বিক্রি করে এবং ডাউন বিট ম্যাগাজিন থেকে বছরের অ্যালবাম পুরস্কার বিজয়ী ব্যান্ডের অ্যালবামের চতুর্থ স্থান অর্জন করে। পরবর্তী সফরের জন্য, এলেক্স আকুনা পারকাশন থেকে ড্রাম কিট-এ স্থানান্তরিত হন, এবং ডন আলাসের স্থলাভিষিক্ত হন পুয়ের্তো রিকান পারকাশনিস্ট মানোলো বাদরেনা, যিনি পূর্বে বিভিন্ন ল্যাটিন রক ব্যান্ড এবং আর্ট ব্লেকের সাথে খেলেছেন। ব্যান্ডটি মন্ট্রিয়ক্স জ্যাজ ফেস্টিভালে খুব ভালভাবেই গৃহীত হয়েছিল, যা ভবিষ্যতে মুক্তির জন্য চিত্রায়িত হয়েছিল। | [
{
"question": "১৯৭৬ সালে তারা কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের সঙ্গীত শৈলী কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে ব্যান্ডটি কি একসাথে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার জায়গায় কে এসেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৭৬ সালে তারা ব্ল্যাক মার্কেট নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির সঙ্গীত শৈলী ছিল সঙ্গীত-ভিত্তিক, সংক্ষিপ্ত ফর্ম, যা একটি বৃহত্তর গণ-বাজার আবেদন প্রদান করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answe... | 201,842 |
wikipedia_quac | হাইয়ার ১৯০২ সালে লন্ডনের উইম্বলেডনে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা জর্জ হেয়ার-এর নামানুসারে তার নামকরণ করা হয়। তার মা, সিলভিয়া ওয়াটকিন্স, সেলো এবং পিয়ানো উভয়ই অধ্যয়ন করেন এবং রয়্যাল কলেজ অব মিউজিকের তার ক্লাসের শীর্ষ তিন শিক্ষার্থীর মধ্যে একজন ছিলেন। হেয়ারের দাদা রাশিয়া থেকে চলে আসেন, এবং তার মাতামহী টেমস নদীতে টাগবোটের মালিক ছিলেন। হেয়ার তিন সন্তানের মধ্যে বড় ছিলেন; তার ভাই জর্জ বরিস (বোরিস নামে পরিচিত) ও ফ্রাঙ্ক তার চেয়ে চার ও নয় বছরের ছোট ছিলেন। তার শৈশবের কিছু সময় তারা প্যারিসে বসবাস করতেন কিন্তু ১৯১৪ সালে প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার পর তারা ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন। যদিও পরিবারের পদবি "উচ্চ" উচ্চারিত হত, যুদ্ধের আবির্ভাবের ফলে তার বাবা "চুল" উচ্চারণে পরিবর্তন করেন যাতে জার্মানদের জন্য ভুল না হয়। যুদ্ধের সময়, তার বাবা ফ্রান্সে ব্রিটিশ সেনাবাহিনীর চাহিদা অফিসার হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন। যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর তিনি অর্ডার অব দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ার (এমবিই) এর সদস্য নিযুক্ত হন। তিনি ১৯২০ সালে ক্যাপ্টেন পদে সেনাবাহিনী ত্যাগ করেন। তিনি লন্ডনের কিংস কলেজে শিক্ষকতা করেন এবং মাঝে মাঝে দ্য গ্রান্টা পত্রিকায় লিখতেন। জর্জ হেয়ার তার সন্তানদের দৃঢ়ভাবে পড়তে উৎসাহিত করেছিলেন এবং কখনও কোন বই পড়তে নিষেধ করেননি। জর্জেট ব্যাপকভাবে পড়তেন এবং প্রায়ই তার বন্ধু জোয়ানা ক্যানান এবং ক্যারোলা ওমানের সাথে বই নিয়ে আলোচনা করতেন। হেয়ার এবং ওমান পরবর্তীতে একে অপরের সাথে তাদের কাজের অগ্রগতি শেয়ার করে এবং সমালোচনা করে। তার বয়স যখন ১৭ বছর, তখন তিনি তার ভাই বরিসকে খুশি করার জন্য একটি ধারাবাহিক গল্প শুরু করেন, যিনি হিমোফিলিয়া রোগে ভুগছিলেন এবং প্রায়ই দুর্বল ছিলেন। তার বাবা তার গল্প শুনতে পছন্দ করতেন এবং তাকে তা প্রকাশনার জন্য প্রস্তুত করতে বলেছিলেন। তার এজেন্ট তার বইয়ের জন্য একজন প্রকাশক খুঁজে পায় এবং ১৯২১ সালে দ্য ব্ল্যাক মথ প্রকাশিত হয়। তার জীবনীকার জেন আইকেন হজের মতে, উপন্যাসটিতে এমন অনেক উপাদান রয়েছে যা হেয়ারের উপন্যাসগুলোর জন্য আদর্শ হয়ে উঠবে, যেমন "স্যাটার্ন পুরুষ নেতৃত্ব, বিপদের মধ্যে বিবাহ, অমিতব্যয়ী স্ত্রী, এবং অলস, বিনোদনমূলক যুবকদের দল"। পরের বছর তার সমসাময়িক একটি ছোটগল্প "আ প্রপোজাল টু সিসিলি" হ্যাপি ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "জর্জের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অল্প বয়সে তিনি কি লেখার প্রতি আগ্রহ দেখিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গল্পটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অল্প বয়সে সাফল্য অর্জন করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "জর্জ হেয়ার ১৯০২ সালে লন্ডনের উইম্বলেডনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গল্পটি একজন যুবক সম্পর্কে যে তার ভাইয়ের কার্ড-চুরির দায়িত্ব নেয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 201,843 |
wikipedia_quac | ওয়াশিংটনের প্রথম জরিপ শুরু হয় খুব অল্প বয়সে স্কুলের অনুশীলনগুলোর মাধ্যমে, যা তাকে এই পেশার মৌলিক বিষয়গুলো শিখিয়েছিল, এরপর ক্ষেত্রে বাস্তব অভিজ্ঞতা লাভ করেছিল। তার জরিপ করার প্রথম অভিজ্ঞতা ভার্নন পর্বতের আশেপাশের এলাকায় হয়েছিল। জরিপকারী হিসেবে তাঁর প্রথম সুযোগ আসে ১৭৪৮ সালে। তাঁর প্রতিবেশী ও বন্ধু বেলভইরের জর্জ ফেয়ারফাক্স কর্তৃক আয়োজিত একটি জরিপ দলে যোগ দেওয়ার জন্য তাঁকে আমন্ত্রণ জানানো হয়। ফেয়ারফ্যাক্স পশ্চিম ভার্জিনিয়ার সীমান্ত বরাবর বিশাল এলাকা জুড়ে একটি পেশাদার জরিপ দলের আয়োজন করেছিল, যেখানে ওয়াশিংটন এই ক্ষেত্রে অমূল্য অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিল। ওয়াশিংটন ১৭৪৯ সালে ১৭ বছর বয়সে তার পেশাদার কর্মজীবন শুরু করেন, যখন তিনি ভার্জিনিয়ার কালপেপার কাউন্টির কাউন্টি সার্ভেয়ার নিযুক্ত হন। পরবর্তীকালে তিনি উইলিয়াম অ্যান্ড মেরি কলেজ থেকে কমিশন ও সার্ভেয়ার লাইসেন্স লাভ করেন। তিনি দুই দিনেরও কম সময়ের মধ্যে ৪০০ একর জমির উপর তার প্রথম জরিপ সম্পন্ন করেন। পরবর্তীতে তিনি শেনানডোহ উপত্যকায় জমি ক্রয় করতে সক্ষম হন, পশ্চিম ভার্জিনিয়ায় তার অনেক জমি অধিগ্রহণের মধ্যে প্রথম। পরবর্তী চার বছর ওয়াশিংটন পশ্চিম ভার্জিনিয়ায় ওহিও কোম্পানির জন্য ভূমি জরিপ কাজ করে। ওহিও কোম্পানি ভার্জিনিয়া বিনিয়োগকারীদের অর্থায়নে পরিচালিত একটি ভূমি বিনিয়োগ কোম্পানি। তিনি ভার্জিনিয়ার নতুন লেফটেন্যান্ট গভর্নর রবার্ট ডিনউইডির নজরে আসেন। ১৭৫০ সালের অক্টোবরে ওয়াশিংটন একজন সরকারি জরিপকারী হিসেবে তার পদ থেকে পদত্যাগ করেন, যদিও তিনি দক্ষিণ ভার্জিনিয়ার জন্য সামরিক বাহিনীতে অ্যাডজুট্যান্ট হিসেবে নিয়োগ পাওয়ার আগে আরও দুই বছর পেশাগতভাবে জরিপ কাজ চালিয়ে যান। ১৭৫২ সালের মধ্যে ওয়াশিংটন ৬০,০০০ একরেরও বেশি সম্পত্তির উপর প্রায় ২০০টি জরিপ সম্পন্ন করে। তিনি তাঁর সমগ্র জীবনে বিভিন্ন সময়ে এবং ১৭৯৯ সালের শেষ পর্যন্ত জরিপ কাজ চালিয়ে যান। | [
{
"question": "ওয়াশিংটন কখন সার্ভেয়ার ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওয়াশিংটন কোথায় একজন জরিপকারী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ভার্নন পর্বত কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি জরিপের জন্য স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "ওয়াশিংটন ছোটবেলা থেকেই একজন জরিপকারী ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ওয়াশিংটন মাউন্ট ভার্ননের আশেপাশের এলাকায় একজন জরিপকারী ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি... | 201,845 |
wikipedia_quac | ১৯৩০ সালের ৭ অক্টোবর আধ্যাত্মিকবাদীদের দ্বারা দাবি করা হয় যে, ইলিন জে. গ্যারেট আর১০১ দুর্ঘটনার দুই দিন পর ন্যাশনাল ল্যাবরেটরি অফ সাইকোলজিকাল রিসার্চে প্রাইসের সাথে একটি অনুষ্ঠানে হার্বার্ট কারমাইকেল আরউইনের আত্মার সাথে যোগাযোগ করেন, যখন তিনি সম্প্রতি মৃত আর্থার কোনান ডয়েলের সাথে যোগাযোগ করার চেষ্টা করছিলেন এবং দুর্ঘটনার সম্ভাব্য কারণ নিয়ে আলোচনা করছিলেন। এই অনুষ্ঠান "বিশ্বব্যাপী মনোযোগ আকর্ষণ করেছে", এর জন্য একজন সাংবাদিকের উপস্থিতিকে ধন্যবাদ। ব্রাঙ্ককার, স্কট, আরউইন, কোলমোর এবং অন্যান্যদের বন্ধু মেজর অলিভার ভিলিয়ার্স, গ্যারেটের সাথে আরও কয়েকটি দৃশ্যে অংশগ্রহণ করেন, যেখানে তিনি আরউইন এবং অন্যান্য শিকারদের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন বলে দাবি করেন। গ্যারেট এবং সিন্স সম্পর্কে প্রাইস কোন নির্দিষ্ট উপসংহারে আসতে পারেননি: এটা আমার উদ্দেশ্য নয় যে এই মাধ্যমটি প্রকৃতপক্ষে আরউইনের অদৃশ্য সত্তা দ্বারা নিয়ন্ত্রিত ছিল কিনা, অথবা তার অবচেতন মন থেকে বা সিটারদের থেকে নির্গত বাক্যগুলি ছিল কিনা। "আত্মা" অথবা "দৃষ্টিভঙ্গি" একই রকম আগ্রহজনক ব্যাখ্যা হবে - এবং সমানভাবে উল্লেখযোগ্য। উভয় অনুমানেরই কোনো প্রকৃত প্রমাণ নেই। কিন্তু আমার উদ্দেশ্য প্রকল্প নিয়ে আলোচনা করা নয়, বরং অত্যন্ত কৌতূহলোদ্দীপক এবং চিন্তা উদ্রেককারী একটা পরীক্ষার বিস্তারিত বিবরণ লিপিবদ্ধ করা। এরপর থেকে গ্যারেটের দাবি নিয়ে প্রশ্ন উঠেছে। জাদুকর জন বুথ গ্যারেটের মাধ্যম এবং আর১০১ এর অস্বাভাবিক দাবি বিশ্লেষণ করেন এবং তাকে প্রতারক হিসেবে বিবেচনা করেন। বুথ গ্যারেটের নোট এবং লেখায় দেখা যায় যে তিনি আর১০১ ভবন অনুসরণ করেছিলেন এবং তাকে বিমানঘাঁটি থেকে একজন প্রযুক্তিবিদ বিমানের ব্লুপ্রিন্ট দিয়েছিলেন। যাইহোক, গবেষক মেলভিন হ্যারিস, যিনি মামলাটি অধ্যয়ন করেছিলেন, তিনি লিখেছিলেন যে গ্যারেটের দৃশ্যগুলিতে বর্ণিত তথ্যগুলি "সাধারণ, সহজেই শোষিত টুকরা এবং সাধারণ গবলিগক ছিল। তথাকথিত গোপন তথ্যটার কোন অস্তিত্বই নেই। | [
{
"question": "ইলিন গ্যারেট কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হ্যারি কি ইলিনকে নকল প্রমাণ করার চেষ্টা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গ্যারেট কী ধরনের দাবি করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর১০১ কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর১০১ দুর্... | [
{
"answer": "ইলিন জে. গ্যারেট ছিলেন একজন মনোবিজ্ঞানী এবং একজন বিশিষ্ট চিকিৎসকের কন্যা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, গ্যারেটের দাবি ছিল আর১০১ ভবন সম্পর্কে এবং তিনি হয়তো বিমানঘাঁটির একজন প্রকৌশলীর কাছ থেকে বিমানের ব্লুপ্রিন্ট পেয়েছ... | 201,846 |
wikipedia_quac | ১৯২২ সালের ৪ ফেব্রুয়ারি প্রাইস, জেমস সিমোর, এরিক ডিংওয়াল এবং উইলিয়াম ম্যারিয়ট ব্রিটিশ কলেজ অব সাইকিক সায়েন্সের পরীক্ষার সময় আত্মা ফটোগ্রাফার উইলিয়াম হোপকে প্রতারক প্রমাণ করেন। প্রাইস তার এসপিআর রিপোর্টে লিখেছেন, "উইলিয়াম হোপকে তার নিজের প্লেটের বদলে অন্যের প্লেট ব্যবহার করার জন্য দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছে... এটা ইঙ্গিত করে যে, এই মাধ্যমটা বসার জায়গায় নকল স্লাইড ও নকল প্লেট নিয়ে আসে, যেগুলো প্রতারণাপূর্ণ উদ্দেশ্যে ব্যবহার করা হয়।" প্রাইস গোপনে হোপের ফটোগ্রাফিক প্লেটগুলো চিহ্নিত করে এবং তাকে অতিরিক্ত প্লেটের একটা প্যাকেট দেয়, যা ইম্পেরিয়াল ড্রাই প্লেট কোং লিমিটেড-এর ব্র্যান্ড ইমেজের সাথে গোপনে খোদাই করা হয়েছে। প্রাইস যে তার সরবরাহে কারচুপি করেছে তা না জেনে, হোপ এরপর বেশ কয়েকটি স্পিরিট ছবি তৈরি করার চেষ্টা করেন। যদিও হোপ বেশ কয়েকটি আত্মার ছবি তৈরি করেছিলেন, তার কোনও সামগ্রীতে ইম্পেরিয়াল ড্রাই প্লেট কোং লিমিটেড লোগো বা প্রাইস হোপের মূল সরঞ্জামে যে চিহ্ন দিয়েছিলেন তা ছিল না, যা দেখায় যে তিনি প্রদত্ত সামগ্রীগুলির জন্য নকল আত্মা ছবি ধারণকারী প্রস্তুত উপকরণগুলি বিনিময় করেছিলেন। প্রাইস পরে তার নিজস্ব একটি প্যামফ্লেটে সোসাইটির পরীক্ষাটি পুনরায় প্রকাশ করেন যার নাম ছিল আধ্যাত্মিক "ঘটনা" - ক্রী চক্রের সাথে একটি পরীক্ষা। আশা এবং অন্যান্য প্রতারণাপূর্ণ আধ্যাত্মিকবাদীদের প্রকাশের কারণে, আর্থার কোনান ডয়েল সোসাইটি ফর সাইকোলজিকাল রিসার্চের ৮৪ জন সদস্যের গণ পদত্যাগের নেতৃত্ব দেন, কারণ তারা বিশ্বাস করতেন যে সোসাইটি আধ্যাত্মিকতার বিরোধিতা করে। ডয়েল তার গবেষণাগার থেকে প্রাইসকে বহিষ্কার করার হুমকি দেন এবং দাবি করেন যে তিনি যদি আধ্যাত্মিকতাবাদীদের সম্পর্কে "আবর্জনা" লিখতে থাকেন, তবে তিনি হুদিনির মত একই পরিণতি ভোগ করবেন। ডয়েল এবং অন্যান্য আধ্যাত্মিকবাদীরা প্রাইসকে আক্রমণ করেছিল এবং বছরের পর বছর ধরে চেষ্টা করেছিল যেন প্রাইস তার প্যামফ্লেট ছড়িয়ে দিতে না পারে। প্রাইস লিখেছেন, "আর্থার কোনান ডয়েল ও তার বন্ধুরা আশা প্রকাশ করার জন্য আমাকে বছরের পর বছর ধরে নির্যাতন করেছে।" | [
{
"question": "উইলিয়ম হোপ কে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি একজন প্রতারক ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন উইলিয়াম তা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে লোকেরা তাকে বুঝতে পেরেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন তিনি ত... | [
{
"answer": "উইলিয়াম হোপ ছিলেন একজন প্রতারক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার নিজের প্লেটের পরিবর্তে একজন সিটারের প্লেট ব্যবহার করে প্রতারণা করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লোকেরা তাকে একজন সন্দেহবাদী এবং আধ্যাত্মিকতার এক... | 201,847 |
wikipedia_quac | মোরেলো তার গিটার স্টাইলের জন্য বিখ্যাত, যা ভারী ধাতু/পাঙ্ক সংকর রিফ এবং হিপ হপ-অনুপ্রাণিত শব্দ নিয়ে গঠিত। ১৯৯৩ সালে মেলোডি মেকার একটি রাগ এগেইনস্ট দ্য মেশিন গিগের সরাসরি পর্যালোচনায় বলেন, "গিটারবাদক টম মোরেলো তার গিটারের প্রতিটি শব্দ বের করার জন্য উঁচু করে পরেন। বোমা, পুলিশের সাইরেন, আঁচড় - সে সব করতে পারে।" তার গিটারের শব্দ তৈরি করার জন্য, মোরেলো বিভিন্ন আবহ প্যাডেল বেছে নেন। আরটিএম-এ থাকাকালীন তিনি ডানলপ ক্রাই বেবি, একটি ডিজিটেক ডব্লিউএইচ-১ ওয়ামি, একটি বস ডিডি-২ ডিজিটাল বিলম্ব, একটি ডিওডি ইকিউ প্যাডেল (সেট এবং শুধুমাত্র গিটার সলো বা নির্দিষ্ট রকিং মুহূর্তের সময় ভলিউম বৃদ্ধি করার জন্য ব্যবহৃত) এবং একটি ইবানেজ ডিএফএল ফ্লাঞ্জার ব্যবহার করেন। লস অ্যাঞ্জেলেসের যুদ্ধের সময় তিনি একটি বস টিআর-২ ট্রেমোলো প্যাডেল (যা গুয়েরিলা রেডিওতে শোনা যায়) যোগ করেন। অডিও স্লেভের জন্য, মোরেলো ইবানেজ ফ্লাঞ্জারের পরিবর্তে এমএক্সআর ফেজ ৯০ ব্যবহার করেন। তার পছন্দের প্রসারক সবসময় ৫০ ওয়াট মার্শাল জেসিএম ৮০০ ২২০৫ এবং একটি পেভি ৪এক্স১২ ক্যাবিনেট ছিল। মার্শাল এমপ্লিফায়ারের দুটি চ্যানেল রয়েছে, তিনি শুধুমাত্র ওভারড্রাইভ চ্যানেল ব্যবহার করেন এবং শুধুমাত্র তার গিটারের শব্দ পরিষ্কার করার জন্য শব্দ কম করেন। স্টুডিওতে, মোরেলো গিটার ট্র্যাকের জন্য একই সেটআপ ব্যবহার করেন। দ্য ব্যাটল অব লস এঞ্জেলসের জন্য তিনি আরও কয়েকটি এম্পলিফায়ার ব্যবহার করেন, যেমন "মাইক চেক" এর পরিষ্কার, স্পেসিফিক ভূমিকাতে লাইন ৬ এবং একটি পিগনোজ মিনি-এম্পলিফায়ার এবং একটি মিউজিকম্যান "টুইন" স্টাইল এম্পলিফায়ার। অডিওস্লাভ-এর শেষ অ্যালবাম, রিভিলেশনস-এর রেকর্ডিং এর সময়, মোরেলো বিভিন্ন বিবর্ধক ব্যবস্থা নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন। শিরোনাম ট্র্যাকের এককের জন্য তিনি তার সিগন্যালকে মার্শাল ২২০৫ হেড এবং পেভি ক্যাবিনেট এবং ১০০ ওয়াট ফেন্ডার বেসম্যান হেড এবং কমলা ক্যাবিনেটে বিভক্ত করেন। বিলম্বে একটিকে পাঠানো হয় যখন অন্যটি আক্রান্ত হয় না, শব্দ দুটি এম্পলিফায়ারের মধ্যে "পিং-পং" করা হয়। তিনি কিছু গানের জন্য প্রযোজক ব্রেন্ডন ও'ব্রায়েনের কাছ থেকে একটি ভক্স এসি৩০ এমপ্লিফায়ার ধার করেন। মোরোলোর অনন্য কৌশল এবং প্রতিভা তাকে ২০১০ সালের বিবিসি জরিপে বিগত ৩০ বছরের মধ্যে পঞ্চম সেরা গিটারবাদক হিসেবে নির্বাচিত করে। | [
{
"question": "তার কৌশলের বিশেষত্ব কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি এই পদ্ধতি শিখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি সবসময় এই কৌশল ব্যবহার করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কী ব্যবহার করেন?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "ফ্ল্যাট এবং শুধুমাত্র গিটার সলো বা নির্দিষ্ট রকিং মূহূর্তে ভলিউম বৃদ্ধি করতে ব্যবহৃত হয়)",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি একটি ডানলপ ক্রাই বেবি, একটি ডিজিটেক ডব্লিউএইচ-১ ওয়ামি, একটি ... | 201,849 |
wikipedia_quac | সালভাদর ডোমিঙ্গো ফেলিপে জাসিন্টো দালি ই ডোমেনেচ ১১ মে ১৯০৪ সালে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯১২ সালের গ্রীষ্মে, পরিবারটি কারের মন্টারিওল ২৪ (বর্তমানে ১০) এর উপরের তলায় চলে যায়। দালির বড় ভাই সালভাদর (জন্ম ১২ অক্টোবর ১৯০১) নয় মাস আগে ১৯০৩ সালের ১ আগস্ট গ্যাস্ট্রোএন্টারাইটিসে মারা যান। তার পিতা সালভাদর দালি ই কুসি ছিলেন একজন মধ্যবিত্ত আইনজীবী এবং নোটারি, যার কঠোর শৃঙ্খলামূলক পদ্ধতি তার স্ত্রী ফেলিপা ডোমেনেচ ফেরেস দ্বারা নিয়ন্ত্রিত ছিল, যিনি তার পুত্রের শৈল্পিক প্রচেষ্টাকে উৎসাহিত করেছিলেন। পাঁচ বছর বয়সে দালিকে তার ভাইয়ের কবরে নিয়ে যাওয়া হয় এবং তার পিতামাতা তাকে বলেন যে তিনি তার ভাইয়ের পুনর্জন্ম, একটি ধারণা যা তিনি বিশ্বাস করতে শুরু করেন। তার ভাই ডালি বলেছিলেন, "[আমরা] একে অপরের সঙ্গে দুই ফোঁটা জলের মতো সাদৃশ্যপূর্ণ কিন্তু আমাদের মধ্যে ভিন্ন ভিন্ন প্রতিফলন ছিল।" তিনি "সম্ভবত আমার প্রথম সংস্করণ ছিলেন, কিন্তু পুরোপুরিভাবে খুব বেশি চিন্তা করেছিলেন।" তার দীর্ঘ মৃত ভাইয়ের ছবি তার পরবর্তী কাজ, পোর্ট্রেট অফ মাই ডেড ব্রাদার (১৯৬৩) এ সন্নিবেশিত হয়েছে। ডালির অ্যানা মারিয়া নামে এক বোন ছিল, যিনি তার চেয়ে তিন বছরের ছোট ছিলেন। ১৯৪৯ সালে, তিনি তার ভাই দালি সম্পর্কে একটি বই প্রকাশ করেন, যার নাম ছিল "সিন্স বাই হিজ সিস্টার"। তার শৈশবের বন্ধুদের মধ্যে রয়েছে বার্সেলোনার ভবিষ্যত ফুটবলার সাগিবারবা এবং জোসেপ সমিতিয়ার। কাতালান রিসোর্ট কাডাকুসে ছুটির সময়, এই তিনজন একসাথে ফুটবল (ফুটবল) খেলত। দালি ড্রয়িং স্কুলে পড়াশোনা করেন। ১৯১৬ সালে তিনি স্থানীয় শিল্পী রামোন পিকটের পরিবারের সাথে গ্রীষ্মের ছুটিতে ক্যাডাকুসে গিয়ে আধুনিক চিত্রকলা আবিষ্কার করেন। পরের বছর, দালির বাবা তাদের পারিবারিক বাড়িতে তার কাঠকয়লার ছবিগুলির একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করেন। ১৯১৯ সালে ফিগুয়ের্সের মিউনিসিপাল থিয়েটারে তাঁর প্রথম পাবলিক প্রদর্শনী হয়। ১৯২১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, দালির মা স্তন ক্যান্সারে মারা যান। দালির বয়স ছিল ১৬ বছর; তিনি পরে বলেছিলেন যে, তার মায়ের মৃত্যু "আমার জীবনের সবচেয়ে বড় আঘাত ছিল। আমি তার উপাসনা করতাম... আমি এমন একজন ব্যক্তিকে হারানোর জন্য নিজেকে দায়ী করতে পারি না, যাকে আমি আমার আত্মার অনিবার্য দোষগুলোকে অদৃশ্য করে দেওয়ার জন্য গণনা করেছিলাম।" তার মৃত্যুর পর, দালির বাবা তার মৃত স্ত্রীর বোনকে বিয়ে করেন। দালি এই বিয়েতে অসন্তুষ্ট হননি কারণ তার মাসির প্রতি তার গভীর ভালবাসা ও সম্মান ছিল। | [
{
"question": "দালি কি কোন প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষা লাভ করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আঁকার স্কুলে তিনি কীভাবে কাজ করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রদর্শনী কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কীভাবে দালি শিল্পকলার সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"t... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯১৯ সালে ফিগুয়ের্সের মিউনিসিপাল থিয়েটারে তাঁর প্রথম প্রকাশ্য প্রদর্শনী হয়, যেখানে তিনি অঙ্কন বিদ্যালয় সম্পর্কে কিছুই উল্লেখ করেননি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দালি আধুনিক চিত্রকল... | 201,850 |
wikipedia_quac | দালি তাঁর কাজে ব্যাপক প্রতীক ব্যবহার করেন। উদাহরণস্বরূপ, "মেল্টিং ওয়াচ" হলমার্ক যা প্রথম দি পারসিস্টেন্স অফ মেমোরিতে প্রকাশিত হয়েছিল, তা আইনস্টাইনের তত্ত্বকে ইঙ্গিত করে যে সময় আপেক্ষিক এবং স্থির নয়। এই ভাবে ঘড়ির কাজ করার ধারণা ডালির মাথায় আসে যখন তিনি আগস্ট মাসের এক গরম দিনে ক্যামেম্বার পনিরের এক টুকরোর দিকে তাকিয়ে ছিলেন। দালির শিল্পকর্মে হাতি একটি পুনরাবৃত্ত চিত্র। এটি ১৯৪৪ সালে তার ড্রিম কজড বাই দ্য ফ্লাইং অফ আ বিউটি অ্যাণ্ড আ সেকেন্ড বিফোর অ্যাওয়াকেনিং গ্রন্থে প্রকাশিত হয়। রোমের জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনির ভাস্কর্যের ভিত্তি থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে এই হাতিগুলি একটি প্রাচীন ওবেলিস্ক বহনকারী হাতির সাথে "দীর্ঘ, বহুযোজী, প্রায় অদৃশ্য আকাঙ্ক্ষার পা" সহ চিত্রিত করা হয়েছে। তাদের ক্ষুদ্র পাগুলোর চিত্রের সঙ্গে এই ভারগুলো, যেগুলো তাদের ফ্যালিক ওভারটোনের জন্য উল্লেখযোগ্য, সেগুলো এক অলীক বাস্তবতার অনুভূতি সৃষ্টি করে। একটি বিশ্লেষণ ব্যাখ্যা করে, "হাতি হল মহাশূন্যের একটি বিকৃতি", "এর বাঁকা পাগুলি ওজনহীনতার ধারণাকে কাঠামোর সাথে তুলনা করে।" "আমি এমন ছবি আঁকছি যা আমাকে আনন্দের জন্য মরতে বাধ্য করে, আমি পরম স্বাভাবিকতা দিয়ে সৃষ্টি করছি, সামান্য নান্দনিক চিন্তা ছাড়াই, আমি এমন কিছু তৈরি করছি যা আমাকে গভীর আবেগ দিয়ে অনুপ্রাণিত করে এবং আমি সেগুলো সৎভাবে আঁকার চেষ্টা করছি।" -- সালভাদর দালি, ডন এডেস, দালি এবং পরাবাস্তববাদ। ডিমটি আরেকটি সাধারণ ডালিস্ক ছবি। তিনি ডিমকে প্রাক-জন্ম এবং জরায়ুর সাথে সংযুক্ত করেন, এইভাবে এটি আশা এবং ভালবাসার প্রতীক হিসেবে ব্যবহার করেন; এটি দ্য গ্রেট হস্তমৈথুনকারী এবং নারসিসিসাসের মেটামরফোসিসে দেখা যায়। নারসিসিসাসের রূপান্তরও মৃত্যু এবং প্রস্তরীকরণকে চিত্রিত করে। এছাড়াও পোর্ট লিগাতে দালির বাড়িতে এবং ফিগুয়েরেসের দালি থিয়েটার এবং যাদুঘরে বিভিন্ন স্থানে ডিমের বিশাল ভাস্কর্য রয়েছে। তাঁর সমগ্র কাজে আরও বিভিন্ন প্রাণীও দেখা যায়: পিঁপড়া মৃত্যু, ক্ষয়, এবং অপরিমেয় যৌন আকাঙ্ক্ষা নির্দেশ করে; শামুক মানুষের মাথার সাথে সংযুক্ত (তিনি প্রথম সিগমুন্ড ফ্রয়েডের সাথে দেখা করার সময় ফ্রয়েডের বাড়ির বাইরে বাইসাইকেলে একটি শামুক দেখেছিলেন); এবং পঙ্গপাল বর্জ্য এবং ভয়ের প্রতীক। দালি ও তার বাবা দুজনেই সমুদ্রের মাছ খেতে পছন্দ করত, যা সদ্য ক্যাডাকুসের কাছে সমুদ্রে ধরা পড়েছিল। সমুদ্রতীরের তরঙ্গায়িত প্রতিসাম্য দালিকে মুগ্ধ করেছিল এবং তিনি এর রূপকে অনেক শিল্পকর্মে খাপ খাইয়ে নিয়েছিলেন। অন্যান্য খাবারও তাঁর শিল্পকর্মে দেখা যায়। | [
{
"question": "সালভাদর কি একটা প্রতীক?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গলন ঘড়ি কী চিত্রিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন কোন চিত্রকর্মে গলনাঙ্ক ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন শিল্পকর্মে কি গলন ঘড়ি ছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গলন ঘড়ি আইনস্টাইনের তত্ত্বকে বোঝায় যে সময় আপেক্ষিক এবং স্থির নয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মেমরির অধ্যবসায়ে গলন ঘড়ি ব্যবহার করতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer"... | 201,851 |
wikipedia_quac | প্রথমে, বোরলগের কাজ টেক্সকোকোর কাছাকাছি চ্যাপিঙ্গো গ্রামে কেন্দ্রীভূত ছিল, যেখানে মরিচা ও দুর্বল মাটির সমস্যাগুলো সবচেয়ে বেশি ছিল। তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে, দেশের দুটো বৃদ্ধিশীল ঋতুর সদ্ব্যবহার করার মাধ্যমে তিনি বংশ বৃদ্ধি করতে পারবেন। গ্রীষ্মকালে তিনি সাধারণত কেন্দ্রীয় উচ্চভূমিতে গমের বংশবৃদ্ধি করতেন, তারপর বীজগুলো সঙ্গে সঙ্গে উত্তর দিকে সোনোরার সিউদাদ ওব্রেগনের কাছে ইয়াকুই ভ্যালি রিসার্চ স্টেশনে নিয়ে যেতেন। উচ্চতা ও তাপমাত্রার পার্থক্য প্রতি বছর আরও বেশি শস্য জন্মানোর সুযোগ করে দেবে। বোরলগের বস, জর্জ হারার, এই সম্প্রসারণের বিরুদ্ধে ছিলেন। কাজ দ্বিগুণ করার অতিরিক্ত খরচ ছাড়াও, বোরলগের পরিকল্পনা তখনকার কৃষিবিদ্যার নীতির বিরুদ্ধে গিয়েছিল, যা পরে বাতিল করা হয়েছে। এটা বিশ্বাস করা হতো যে, রোপণ করার আগে অঙ্কুরোদ্গমের জন্য শক্তি সঞ্চয় করতে হলে, শস্যচ্ছেদনের পর কিছু সময়ের প্রয়োজন। হারার যখন তার পরিকল্পনা বাতিল করে দেন, তখন বোরলগ পদত্যাগ করেন। এলভিন স্টাকম্যান, যিনি প্রকল্পটি পরিদর্শন করছিলেন, পরিস্থিতি শান্ত করেন, বোরলগকে তার পদত্যাগ প্রত্যাহার করতে এবং হারারকে ডাবল গম মৌসুম অনুমোদন করতে বলেন। ১৯৪৫ সালের হিসাবে, গম তখন ৭০০ মাইল (১০০০ কিলোমিটার), অক্ষাংশে ১০ ডিগ্রি এবং উচ্চতায় ৮৫০০ ফুট (২৬০০ মিটার) দূরে উৎপন্ন হবে। এটাকে বলা হত "শাটল প্রজনন"। দ্বৈত গম মৌসুমের অপ্রত্যাশিত সুবিধা হিসেবে, নতুন জাতগুলির ফটোপিরিয়ডিজমের সাথে কোন সমস্যা ছিল না। সাধারণত গমের জাতগুলো সূর্যালোকের পরিবর্তনের কারণে নতুন পরিবেশের সঙ্গে খাপ খাইয়ে নিতে পারে না। বোরলগ পরে স্মরণ করে বলেন, "এটা যখন কাজ করছিল, তখন উত্তর দিকে আমরা রোপণ করছিলাম, যখন দিন ছোটো হয়ে আসছিল আর তাপমাত্রাও খুব বেশি ছিল। তারপর আমরা দক্ষিণের সবচেয়ে ভাল গাছ থেকে বীজ নিয়ে অনেক উঁচুতে রোপণ করতাম, যখন দিন বড় হচ্ছিল এবং প্রচুর বৃষ্টি হচ্ছিল। শীঘ্রই আমাদের কাছে বিভিন্ন ধরনের খাবার ছিল, যেগুলো পুরো পরিস্থিতির সঙ্গে খাপ খাইয়ে নিয়েছিল। এটা বই দিয়ে হওয়ার কথা নয়।" এর অর্থ ছিল যে, এই প্রকল্পের জন্য গ্রহের প্রতিটা ভৌগোলিক অঞ্চলের জন্য আলাদা আলাদা প্রজনন কার্যক্রম শুরু করার প্রয়োজন হবে না। | [
{
"question": "দ্বিগুণ গম মৌসুমের অর্থ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শেষ ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা করার জন্য কি তার কোন সমালোচক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শেষ পর্যন্ত কি তার বস ফলাফল দেখার পর অনুমোদন করেছিলেন?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "দ্বিগুণ গমের মৌসুম মানে সে গ্রীষ্মে গমের বংশবৃদ্ধি করবে এবং তারপর শীতকালে উত্তর দিকে বীজ নিয়ে গবেষণা কেন্দ্রে যাবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর ফলে প্রতি বছর আরও বেশি শস্য উৎপাদন করা সম্ভব হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"ans... | 201,852 |
wikipedia_quac | বোরলগের নাম প্রায় সবুজ বিপ্লবের সমার্থক, যার বিরুদ্ধে কয়েক দশক ধরে পরিবেশবিদ এবং কিছু পুষ্টিবিদ সমালোচনা করে আসছে। বছরের পর বছর ধরে গবেষণা করার সময়, বোরলগের কার্যক্রমগুলো প্রায়ই সেই লোকেদের বিরোধিতার মুখোমুখি হয়েছিল, যারা জেনেটিক ক্রসব্রিডিংকে অস্বাভাবিক অথবা এর নেতিবাচক প্রভাব রয়েছে বলে মনে করত। বোরলগের কাজের সমালোচনা করা হয়েছে, কারণ তিনি বৃহৎ পরিসরে একচাষ, ইনপুট-ইনটেনসিভ চাষের কৌশলগুলি সেই সমস্ত দেশে নিয়ে আসেন, যারা পূর্বে জীবিকা নির্বাহের উপর নির্ভর করত। এই কৃষি কৌশলগুলি প্রায়ই মার্কিন কৃষি ব্যবসা এবং কৃষি রাসায়নিক কর্পোরেশনগুলির জন্য বড় মুনাফা অর্জন করে এবং অসম খাদ্য বিতরণের কারণে দেশে সামাজিক বৈষম্য বিস্তৃত করার জন্য সমালোচিত হয়েছে যখন মার্কিন কর্পোরেশনগুলির একটি পুঁজিবাদী এজেন্ডা ভূমি সংস্কারের অধীনে থাকা দেশগুলিতে জোর করে। তার সমালোচক এবং সাধারণভাবে জৈবপ্রযুক্তির সমালোচকদের অন্যান্য উদ্বেগের মধ্যে রয়েছে: তৃতীয় বিশ্বের জনবহুল এলাকায় সড়ক নির্মাণ প্রান্তরের ধ্বংসের দিকে পরিচালিত করতে পারে; জেনেটিক বাধা অতিক্রম করতে পারে; সকল পুষ্টি চাহিদা পূরণ করতে শস্যের অক্ষমতা; অল্প সংখ্যক প্রজাতির চারা রোপণ থেকে জীববৈচিত্র্য হ্রাস; পরিবেশ দূষণ। বোরলগ সমালোচকদের অধিকাংশ অভিযোগই নাকচ করে দেন। তবে, নির্দিষ্ট কিছু উদ্বেগকে গুরুত্ব দেন। তিনি বলেন যে তার কাজ "সঠিক দিকে একটি পরিবর্তন, কিন্তু এটি বিশ্বকে একটি কল্পরাজ্যে রূপান্তরিত করেনি"। পরিবেশ লবিস্টদের সম্পর্কে তিনি বলেন, " পশ্চিমা দেশগুলোর কিছু পরিবেশ লবিস্ট পৃথিবীর লবণ, কিন্তু তাদের অনেকেই অভিজাত। তারা কখনও ক্ষুধার শারীরিক অনুভূতি অভিজ্ঞতা করেনি। তারা ওয়াশিংটন বা ব্রাসেলসের আরামদায়ক অফিস স্যুট থেকে তাদের লবি করে। তারা যদি উন্নয়নশীল বিশ্বের দুর্দশার মধ্যে মাত্র এক মাস বেঁচে থাকত, যেমন আমি পঞ্চাশ বছর ধরে আছি, তাহলে তারা ট্রাক্টর, সার এবং সেচ খালের জন্য চিৎকার করত এবং তারা ক্ষুব্ধ হত যে দেশের ফ্যাশনেবল অভিজাতরা তাদের এই সব বিষয় অস্বীকার করার চেষ্টা করছিল।" | [
{
"question": "তাঁর সবচেয়ে বড় সমালোচক কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সঙ্গে তাদের সবচেয়ে বড় সমস্যাটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তাদের ভুল প্রমাণ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি তাঁর সমালোচকদের সম্বন্ধে কী ভেবেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "তাঁর সবচেয়ে বড় সমালোচক ছিলেন পরিবেশবাদী ও কিছু পুষ্টিবিদ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের কাছে তার সবচেয়ে বড় সমস্যা ছিল যে, তিনি সেই লোকেদের বিরোধিতার মুখোমুখি হয়েছিলেন, যারা মনে করত যে, বংশানুক্রমিকভাবে বংশবৃদ্ধি করা অস্বাভাবিক অথবা এর নেতিবাচক প্রভাব রয়েছে।",
"turn_id":... | 201,853 |
wikipedia_quac | যাযাবর উপজাতিরা ঐতিহাসিকভাবে শিকার এবং সংগ্রহের উপর বেঁচে ছিল, এবং আমেরিকান বাইসন ছিল একটি প্রাথমিক সম্পদ যা মানুষ দৈনন্দিন জীবনে ব্যবহার করত, যার মধ্যে ছিল খাদ্য, কাপ, সজ্জা, ছুরি, এবং পোশাক। এই উপজাতিগুলি ঋতুভিত্তিক চারণ এবং মহিষের অভিবাসন অনুসরণ করত। সমতলীয় ভারতীয়রা টিপিতে বাস করত কারণ তারা সহজেই বিচ্ছিন্ন হয়ে যেত এবং যাযাবর জীবন যাপন করতে পারত। যখন ঘোড়া সংগ্রহ করা হতো, তখন সমভূমির উপজাতিগুলো দ্রুত সেগুলোকে তাদের রোজকার জীবনে অন্তর্ভুক্ত করত। ষোড়শ শতাব্দীতে দক্ষিণ-পশ্চিম মেক্সিকোর স্প্যানিশ ঔপনিবেশিকদের কাছ থেকে ঘোড়া কিনে বা চুরি করে মানুষ ঘোড়া সংগ্রহ করতে শুরু করে। ঘোড়ার সংস্কৃতি যখন উত্তর দিকে অগ্রসর হতে থাকে, তখন কমোঞ্চে প্রথম সম্পূর্ণ যাযাবর জীবনধারার প্রতি অঙ্গীকারবদ্ধ হয়। এই ঘটনা ঘটে ১৭৩০-এর দশকে, যখন তারা তাদের সকল জনগণকে ঘোড়ায় চড়ার জন্য যথেষ্ট ঘোড়া অর্জন করে। স্প্যানিশ অভিযাত্রী ফ্রান্সিসকো ভাস্কেজ ডি করনাডো প্রথম ইউরোপীয় যিনি সমতল ভারতীয় সংস্কৃতি বর্ণনা করেন। ১৫৪১ সালে কুইভিরা নামে এক বিখ্যাত সম্পদশালী জমি খোঁজার সময়, করনাডো টেক্সাসের উপকূলবর্তী কুয়েরেকোসের কাছে আসেন। কুয়েরেকোরা ছিল সেই লোক, যাদের পরে অ্যাপাচি বলা হয়েছিল। স্প্যানিশদের মতে, কুয়েরেকোরা "গরুর চামড়া দিয়ে তৈরি তাঁবুতে বাস করত। তারা রোদে মাংস শুকাতে দেয়, পাতার মত পাতলা করে, আর যখন শুকাতে থাকে তখন এটাকে খাওয়ার মত করে রান্না করে আর এটাকে সামুদ্রিক স্যুপ বানিয়ে খায়।... তারা চর্বি দিয়ে এটা সিজন করে, যা তারা সবসময় গরু মারার সময় নিশ্চিত করার চেষ্টা করে। তারা একটা বড় পেট খালি করে তাতে রক্ত ভরে রাখে এবং তৃষ্ণার্ত হলে পান করার জন্য গলায় এটা বহন করে।" করনাডো প্লেইন ইন্ডিয়ান সংস্কৃতির অনেক সাধারণ বৈশিষ্ট্য বর্ণনা করেছেন: স্কিন টিপি, কুকুর দ্বারা টানা ট্রাভোস, প্লেইন ইন্ডিয়ান সাংকেতিক ভাষা, এবং প্রধান খাদ্য যেমন জেরকি এবং পেমমিকান। করনাডো কর্তৃক আবিষ্কৃত সমতলীয় ভারতীয়রা তখনও ঘোড়া পায়নি; ঘোড়ার প্রবর্তনই ছিল সমতলীয় সংস্কৃতির বিপ্লব। উনিশ শতকের মধ্যে লাকোটা এবং উত্তরাঞ্চলীয় অন্যান্য যাযাবরদের সাধারণ বছর ছিল বসন্তকালের শুরুর দিকে তাদের ঘোড়া শীতের কঠোরতা থেকে ফিরে আসার সাথে সাথে একটি সাম্প্রদায়িক মহিষ শিকার। জুন ও জুলাই মাসে বিভিন্ন উপজাতির বিচ্ছিন্ন দলগুলো একত্রিত হয়ে বড় বড় শিবিরে মিলিত হতো, যার মধ্যে সান ড্যান্সের মতো অনুষ্ঠানগুলো অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই সমাবেশগুলি রাজনৈতিক সিদ্ধান্ত গ্রহণ, আন্দোলন পরিকল্পনা, বিরোধ নিষ্পত্তি এবং অভিযান বা যুদ্ধ দলগুলি সংগঠিত ও পরিচালনা করার জন্য নেতাদের মিলিত হওয়ার সুযোগ করে দিত। শরৎকালে মানুষ ছোট ছোট দলে ভাগ হয়ে যেত, যাতে তারা দীর্ঘ শীতের জন্য মাংস সংগ্রহ করতে পারে। পতন শিকার এবং শীতের শুরুর মধ্যে এমন একটি সময় ছিল যখন লাকোটা যোদ্ধারা আক্রমণ এবং যুদ্ধ করতে পারত। শীতের বরফ আসার সাথে সাথে, লাকোটা শীতের শিবিরে বসতি স্থাপন করে, যেখানে ঋতু অনুষ্ঠান এবং নাচ এবং সেই সাথে তাদের ঘোড়ার জন্য পর্যাপ্ত শীতকালীন খাদ্য নিশ্চিত করার চেষ্টা করা হয়। দক্ষিণের সমভূমিতে, তাদের মৃদু শীতকালে, পতন ও শীত প্রায়ই আক্রমণের ঋতু ছিল। ১৮৩০ এর দশকের শুরুতে, কম্ঞ্চে ও তাদের মিত্ররা প্রায়ই মেক্সিকোতে ঘোড়া ও অন্যান্য জিনিসপত্রের জন্য অভিযান চালাত, কখনো কখনো টেক্সাস ও ওকলাহোমার রেড নদীর কাছে তাদের বাড়ি থেকে ১,৬০০ কিলোমিটার (১,০০০ মাইল) দক্ষিণে যাত্রা করত। | [
{
"question": "সাধারণ ভারতীয়দের সংস্কৃতির বিশেষত্ব কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন খেলা শিকার করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের সংস্কৃতিতে নারী ও পুরুষের মধ্যে পার্থক্য কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ভারতীয় সংস্কৃতি ও ইউরোপীয় সংস্কৃতির ... | [
{
"answer": "সমতলীয় ভারতীয়দের সংস্কৃতির একটি অনন্য দিক হচ্ছে তাদের চা-এর ব্যবহার, যা তাদের যাযাবর জীবনধারার সুযোগ করে দেয় এবং মৌসুমি চারণ এবং মহিষের অভিবাসন অনুসরণ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer"... | 201,854 |
wikipedia_quac | ষোড়শ শতাব্দীতে স্প্যানিশ অভিযাত্রীরা সমভূমির ভারতীয়দের বিশেষ করে যুদ্ধপ্রিয় হিসেবে খুঁজে পাননি। কানসাস এবং ওকলাহোমার উইচিতা বিচ্ছিন্ন বসতিতে বাস করত, যেখানে কোন প্রতিরক্ষামূলক কাজ ছিল না। প্রথম দিকে স্প্যানিশরা টেক্সাসের প্যানহান্ডেলে অ্যাপাচি (কুয়েরেকোস) এর সাথে বন্ধুত্বপূর্ণ যোগাযোগ স্থাপন করে। তিনটি কারণে সমতলীয় ভারতীয় সংস্কৃতিতে যুদ্ধের গুরুত্ব বৃদ্ধি পায়। প্রথমত, নিউ মেক্সিকোতে স্প্যানিশ উপনিবেশ স্থাপন, যা পণ্য ও দাস-দাসীর জন্য স্পেনীয় ও ভারতীয়দের আক্রমণ ও পাল্টা আক্রমণকে উদ্দীপিত করেছিল। দ্বিতীয়ত, ফরাসি পশম ব্যবসায়ীদের সঙ্গে ভারতীয়দের যোগাযোগ, যা বাণিজ্য ও বাণিজ্য পথ নিয়ন্ত্রণের জন্য ভারতীয় উপজাতিগুলির মধ্যে প্রতিদ্বন্দ্বিতা বৃদ্ধি করে। তৃতীয়টি ছিল ঘোড়া অধিগ্রহণ এবং এটি সমতল ভারতীয়দের জন্য অধিকতর গতিশীলতা প্রদান করে। সপ্তদশ থেকে উনবিংশ শতাব্দীর শেষভাগ পর্যন্ত সমতলীয় ভারতীয়দের মধ্যে যে-বিষয়টা বিকশিত হয়েছিল, সেটা ছিল জীবিকা ও খেলাধুলা উভয় ক্ষেত্রেই যুদ্ধ। সমতলীয় ভারতীয়রা একে অপরকে আক্রমণ করত, স্প্যানিশ উপনিবেশগুলি এবং ক্রমবর্ধমানভাবে, ঘোড়া এবং অন্যান্য সম্পত্তির জন্য অ্যাংলোসের অনধিকারপ্রবেশকারী সীমান্ত। তারা মূলত ব্যবসা-বাণিজ্যের মাধ্যমে বন্দুক ও অন্যান্য ইউরোপীয় পণ্য ক্রয় করে। তাদের প্রধান বাণিজ্য পণ্য ছিল মহিষের চামড়া এবং বীবরের চামড়া। যদিও তারা প্রতিরক্ষায় কঠোর হতে পারত, সমভূমির ভারতীয় যোদ্ধারা মূলত বস্তুগত লাভ এবং ব্যক্তিগত মর্যাদার জন্য আক্রমণ করত। সর্বোচ্চ সামরিক সম্মান ছিল "অভ্যুত্থান গণনা" - একটি জীবন্ত শত্রুকে স্পর্শ করার জন্য। ভারতীয়রা প্রায়ই যুদ্ধে লিপ্ত হতো বিরোধী যোদ্ধাদের সাথে, যারা সামরিক উদ্দেশ্য অর্জনের চেষ্টা না করে বরং তাদের সাহসিকতার পরিচয় দিত। শত্রুকে কোণঠাসা করার পরিবর্তে আক্রমণ ও আঘাত করার ওপর জোর দেওয়া হয়। অভিযান থেকে প্রাপ্ত ঘোড়া বা সম্পত্তির সংখ্যা দ্বারা প্রায়ই সাফল্য গণনা করা হতো। হতাহতের সংখ্যা সাধারণত কম ছিল। "ভারতীয়রা এমন একটা আক্রমণ করাকে বোকামি বলে মনে করে, যেখানে নিশ্চিতভাবেই তাদের কেউ কেউ নিহত হবে।" তাদের গতিশীলতা, ধৈর্য, অশ্বারোহীতা এবং বিশাল সমভূমির জ্ঞান থাকার কারণে, সমভূমির ভারতীয়রা প্রায়ই ১৮০৩ থেকে ১৮৯০ সাল পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীর বিরুদ্ধে যুদ্ধে জয়ী হয়েছিল। যদিও ভারতীয়রা অনেক যুদ্ধে জয়ী হয়েছিল, তবুও তারা দীর্ঘ অভিযান চালাতে পারেনি। ভারতীয় সেনাবাহিনী স্বল্প সময়ের জন্য একত্রিত হতে পারত, কারণ যোদ্ধাদের তাদের পরিবারের জন্য খাদ্য অন্বেষণ করতে হত। এর ব্যতিক্রম ছিল কমঞ্চে এবং তাদের মিত্রদের দ্বারা মেক্সিকোতে আক্রমণ, যেখানে আক্রমণকারীরা প্রায়ই মেক্সিকোর হ্যাসিয়েনডাস এবং বসতিগুলির ধনসম্পদের উপর মাসের পর মাস টিকে থাকত। ভারতীয় যোদ্ধাদের প্রধান অস্ত্র ছিল ছোট, শক্ত ধনুক, যা ঘোড়ার পিঠে ব্যবহার করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল, কিন্তু শুধুমাত্র ছোট পরিসরে। বন্দুক সাধারণত কম সরবরাহ করা হত এবং স্থানীয় যোদ্ধাদের জন্য গোলাবারুদের অভাব ছিল। | [
{
"question": "যুদ্ধ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম কারণটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দ্বিতীয় কারণটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তৃতীয় কারণটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ভারতীয়রা কি ঘোড়া পেয়েছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "যুদ্ধ হল রাজনৈতিক, অর্থনৈতিক বা সামাজিক লক্ষ্য অর্জনের জন্য দৌরাত্ম্য ও বলপ্রয়োগ করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর প্রথম কারণ ছিল নিউ মেক্সিকোতে স্প্যানিশদের উপনিবেশ স্থাপন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দ্বিতীয় কারণ ছিল ফরাসি পশম ব্যবসায়ীদের সঙ্গে ভারতীয়দের যোগাযো... | 201,855 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি ১৯৯৫ সালের শেষের দিকে কেমিতে মার্কো পাসিকোস্কি (গিটার), জানি লাইমাতেনেন (গিটার) এবং টমি পোর্টিমো (ড্রামস) দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল (টনি কাককো (ভোকাল) এবং পেন্টটি পিউরা (বেস) ১৯৯৬ সালের প্রথম দিকে যোগদান করেছিল। মূলত ট্রিকি বিন নামে পরিচিত, তারা যে-ক্ষমতাসম্পন্ন ধাতু দিয়ে তারা বিখ্যাত হয়ে উঠেছিল, সেটার পরিবর্তে কঠিন শিলা ব্যবহার করত। কাক্কো ব্যাখ্যা করেন যে, যখন তাকে ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়, তখন পাসিকোস্কি বলেছিলেন যে ব্যান্ডটি "মেগাডেথ এবং স্পিন ডাক্তারদের মিশ্রণ" বাজাতে যাচ্ছে। তাদের কর্মজীবনের প্রথম দিকে, তারা তিনটি ডেমো রেকর্ড করেছিলেন যা কখনও কোন রেকর্ড লেবেলে পাঠানো হয়নি -- বন্ধু 'টু দি এন্ড, অ্যাগ্রি প্যাম্পার্স এবং পিসমেকার। কাক্কোর মতে, ব্যান্ডটির প্রথম নাম তাদের প্রথম গানের উপর ভিত্তি করে ছিল, যা ছিল "একজন মহিলা সম্পর্কে যে ছিল চালাক এবং আমি আসলে জানতাম না আমি কি নিয়ে কথা বলছি (হাসি)"। তাদের প্রথম প্রদর্শনীটি হতে যাচ্ছিল, কিন্তু তারা তখনও নামহীন ছিল, তাই তাদের কিছু একটা করতে হয়েছিল। ১৯৯৭ সালে ব্যান্ডটি তাদের নাম পরিবর্তন করে ট্রিকি মিন্স রাখে, এবং সেই সময় থেকে ১৯৯৯ সাল পর্যন্ত তাদের শৈলী সম্পূর্ণরূপে কাজ করা হয় এবং চূড়ান্তভাবে ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়, কীবোর্ড সংগীতের উপর একটি শক্তিশালী জোর অর্জন করে এবং একটি সহজ স্বতন্ত্র ছন্দ লাইনের উপর নির্ভর করে যা বেস এবং গিটার উভয় দ্বারা রক্ষণাবেক্ষণ করা হয়। ভোকালিস্ট টনি কাককো একটি পরিষ্কার গানের শৈলী তৈরি করেছেন যা ফ্যালসেটো এবং টেনর ভয়েস উভয় উপর নির্ভর করে। কাক্কো বলেছেন যে শব্দ পরিবর্তনটি সহ ফিনিশ পাওয়ার মেটাল ব্যান্ড স্ট্রাটোভারিয়াস দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। সেই সময়, পেনটি পিউরাকে বরখাস্ত করা হয় এবং মার্কো পাসিকোস্কিকে বরখাস্ত করা হয়। দুই মাস পর ব্যান্ডটি স্পাইনফার্মের সাথে তিন অ্যালবাম চুক্তি স্বাক্ষর করে, যা মার্কোকে অসন্তুষ্ট করে। ব্যান্ডটি অবশেষে তাদের নাম পরিবর্তন করে সোনাটা আর্কটিকা রাখে, কারণ তারা মনে করেছিল যে তারা আগের নামের মেটাল অ্যালবাম বিক্রি করতে পারবে না এবং স্পাইনফার্ম তাদের তা করতে বলেছিল। "সোনাটা আর্কটিকা" ব্যান্ডটির একজন বন্ধু দ্বারা প্রস্তাবিত হয়েছিল: সংগীতের জন্য "সোনাটা" এবং তাদের বাড়ির জন্য (কেমি, উত্তর ফিনল্যান্ড)। ১৯৯৭ সালে, তারা কেমির টিকো টিকো স্টুডিওতে ফুলমুন নামে একটি ডেমো রেকর্ড করেছিল, যা তাদের প্রথম প্রকৃত মেটাল রেকর্ডিং ছিল। গায়ক ও কিবোর্ডবাদক টনি কাককো, গিটারবাদক জেনি লাইমাতেনেন, নতুন ব্যাসিস্ট জান্নে কিভিলাহতি (যিনি প্রথম দ্বিতীয় গিটারবাদক হিসেবে শুরু করেছিলেন) এবং ড্রামার টমি পোর্টিমো এই দলে ছিলেন। ব্যান্ডটির একজন বন্ধু এই ডেমোটি স্পাইনফার্ম রেকর্ডসে পাঠান এবং শীঘ্রই একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়। | [
{
"question": "১৯৯৬ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে সেগুলো গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তাদের দেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কিভাবে তাদের নাম পেল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গানটি কী ছিল?"... | [
{
"answer": "১৯৯৬ সালে, পেন্টি পিউরা (বেস) ১৯৯৬ সালের প্রথম দিকে যোগদান করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালে কেমিতে মার্কো পাসিকোস্কি, জানি লাইমাতেনেন এবং টমি পোর্টিমো দ্বারা সোনাটা আর্কটিকা গঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা তাদের প্রথম শোতে দেখা করেছিল।",
"turn_... | 201,856 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের ২৫ মে ইউনিয়া মুক্তি পায়। অ্যালবামটির প্রথম একক "পেইড ইন ফুল" ২০০৭ সালের ২৭ এপ্রিল মুক্তি পায়। ২০০৭ সালের ৬ আগস্ট ব্যান্ডটি তাদের ওয়েবসাইটে ঘোষণা করে যে গিটারবাদক জনি লিমাতেনেন তার বাধ্যতামূলকভাবে যোগদান সংক্রান্ত সমস্যার কারণে ব্যান্ড ত্যাগ করতে বাধ্য হয়েছেন। তার পরিবর্তে এলিয়াস ভিলজানেন ব্যান্ডটির ফিনীয় এবং জাপানি শোতে যোগদান করেন। ২০০৭ সালের অক্টোবরে সোনাটা আর্কটিকা প্রোগপাওয়ার ইউএসএ ৮ এর শিরোনাম করেছিল। পরবর্তীতে ব্যান্ডটি ২০০৮ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডা সফরকালে নাইটউইশকে সমর্থন করে। ২০০৮ সালের ৪ সেপ্টেম্বর ঘোষণা করা হয় যে ব্যান্ডটির প্রথম দুটি অ্যালবাম স্পাইনফার্ম ইউকে কর্তৃক ৬ অক্টোবর বোনাস ট্র্যাক সহ পুনরায় মুক্তি পাবে। দ্য ডেজ অব গ্রেস ১৬ সেপ্টেম্বর, ২০০৯ সালে ফিনল্যান্ডে এবং ২২ সেপ্টেম্বর, ২০০৯ সালে যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। হেনরিক বলেন যে নতুন অ্যালবাম ইউনিয়ার মত একই ধারায় হবে, কিন্তু জটিল এবং গাঢ় নয়। এই অ্যালবামের একক গানগুলির মধ্যে রয়েছে "ফ্ল্যাগ ইন দ্য গ্রাউন্ড" এবং "দ্য লাস্ট অ্যামেজিং গ্রেস"। ২০০৯ সালের ২৮ আগস্ট, "ফ্ল্যাগ ইন দ্য গ্রাউন্ড" এর মিউজিক ভিডিও ওয়েবে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির সীমিত ২ সিডি ইউরোপীয় সংস্করণে একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা দ্বারা পরিচালিত সমস্ত যন্ত্রসহ অ্যালবামের অনেক ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি আল্ট্রা বিটডাউনের তৃতীয় পর্বের জন্য ড্রাগনফোর্সের সাথে সফর করে। ২০১০ সালের প্রথম দিকে তারা অস্ট্রেলিয়ান ট্যুরে এন্সিফারিয়াম এবং মেলবোর্নের ব্যান্ড ভ্যানিশিং পয়েন্টের সাথে যুক্ত হয়। ২০১০ সালের এপ্রিল মাসে, সোনাটা আর্কটিকা তাদের দ্য ডেজ অফ গ্রেস এর জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডা হেডলাইনিং ট্যুর শুরু করে। অক্টোবর মাসে তারা একই অ্যালবামের সমর্থনে চিলিতে শিরোনাম করেছিল। | [
{
"question": "ইউনিয়া এবং দ্য ডেজ অফ গ্রেস কি একটি সঙ্গীত ব্যান্ড?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি হিট ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শিল্পী কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের প্রধান গায়ক কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির নাম ছিল সোনাটা আর্কটিকা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ্যালবামটি প্রথম ফিনল্যান্ডে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 5
},
{
... | 201,857 |
wikipedia_quac | অবশেষে, ব্যান্ডটি প্রায় পাঁচ বছর পর ২০০৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডস-এ উপস্থাপনার মাধ্যমে প্রথমবারের মতো মঞ্চে উপস্থিত হয় এবং তাদের পুনর্মিলনের ঘোষণা দেয়। এই ত্রয়ী ২০০৯ সালের জুলাই থেকে অক্টোবর পর্যন্ত উত্তর আমেরিকায় একটি পুনর্মিলন সফর শুরু করে। ব্যান্ডটির ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম "নেইবারহুড" এর রেকর্ডিং প্রক্রিয়া স্টুডিওর স্বায়ত্তশাসন, সফর, ম্যানেজার এবং ব্যক্তিগত প্রকল্প দ্বারা স্থগিত করা হয়েছিল। ডিলঞ্জ সান দিয়েগোতে তার স্টুডিওতে রেকর্ড করেন, হোপাস এবং বার্কার লস অ্যাঞ্জেলেসে রেকর্ড করেন। ২০১১ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তাদের স্ব-প্রযোজিত অ্যালবাম বের হয়। অ্যালবামটির একক "আপ অল নাইট" এবং "আফটার মিডনাইট" শুধুমাত্র চার্ট সাফল্য অর্জন করে, এবং লেবেল ইন্টারস্কোপ অ্যালবামটি বিক্রিতে হতাশ হয় বলে জানা যায়। "সদস্যদের মধ্যে বিদ্যমান দ্বন্দ্বের ক্রমবর্ধমান প্রমাণ সত্ত্বেও", ব্যান্ডটি ২০১০-এর দশকের প্রথম দিকে সফর অব্যাহত রাখে। ২০১১ সালে তারা উত্তর আমেরিকায় ১০ম বার্ষিক হন্ডা সিভিক ট্যুরের শিরোনাম করে এবং ২০১২ সালে ইউরোপ সফর করে। ব্যান্ডটি অক্টোবর মাসে ইন্টারস্কোপ রেকর্ডস ত্যাগ করে এবং পরবর্তীতে ডিসেম্বর ২০১২ সালে ডগস ইটিং ডগস নামে একটি ইপি প্রকাশ করে। ২০১৩ সালে অস্ট্রেলিয়া সফরে যান। বিমান দুর্ঘটনার পর বার্কারের পরিবর্তে ড্রামসে ব্রুকস ওয়াকারম্যান তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। এই তারিখগুলি উত্তর আমেরিকায় একটি ছোট সফর দিয়ে অনুসরণ করা হয়, এবং নভেম্বর মাসে ব্যান্ডটির স্ব-শিরোনাম অ্যালবামের দশম বার্ষিকী উদযাপনের একটি সিরিজ। ২০১৪ সালের আগস্ট মাসে ব্যান্ডটি একটি ইউরোপীয় সফরে যায়, যেখানে তারা রিডিং এবং লিডস ফেস্টিভ্যালের শিরোনাম ধারণ করে। ব্যান্ডটির পুনর্মিলন বার্কার এবং ডিলোঞ্জ উভয়ের দ্বারা অকার্যকর হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। পরবর্তী এক সাক্ষাৎকারে হোপ্পাস ব্যান্ডের এই যুগ সম্বন্ধে মন্তব্য করেছিলেন: "সবকিছুই সবসময় খুব প্রতিদ্বন্দ্বিতাপূর্ণ ছিল। সবসময় একটা অদ্ভুত আওয়াজ হতো। আমি জানতাম কিছু একটা গোলমাল আছে।" তাঁর স্মৃতিকথা ক্যান আই সে বলে, বার্কার দাবি করেন যে, ডিলঞ্জের সফরকালে আচরণ ছিল অন্তর্মুখী যতক্ষণ না "টাকা আসতে শুরু করে" এবং এরপর "তিনি ব্লিংক সম্পর্কে উত্তেজিত হয়ে ওঠেন।" তিনি বলেন, ২০১৪ সালের মাঝামাঝি সময়ে হঠাৎ করে ডিলঞ্জ চাকরি ছেড়ে দেন এবং পরের দিন পুনরায় যোগ দেন। দলটি ২০১৫ সালের জানুয়ারি মাসে তাদের সপ্তম অ্যালবাম লেখার পরিকল্পনা করেছিল, যা ক্রমাগত বিলম্বের সম্মুখীন হয়েছিল। বার্কার পরে বলেন, "আমি সাক্ষাৎকার নিতাম এবং ভক্তদের জন্য আমার খুব খারাপ লাগত কারণ তাদের কাছে বছরের পর বছর ধরে অ্যালবামের প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল এবং আমরা তা করতে পারিনি।" একটি রেকর্ড চুক্তি চূড়ান্ত করা হয় এবং ডেলোঞ্জের ম্যানেজার ব্যান্ডকে জানান যে তিনি "অ-বাদ্যযন্ত্রের কার্যকলাপে" আরও বেশি সময় ব্যয় করতে চান এবং অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাবেন। তার নিজের বিবৃতিতে ডিলঞ্জ মন্তব্য করেছিলেন যে, তিনি "কখনও চাকরি ছেড়ে দেওয়ার পরিকল্পনা করেননি, কেবল এটা করাকে নরকের মতো কঠিন বলে মনে করেন।" এই ঘটনার পর, বার্কার ব্যান্ডটির পুনর্মিলনের সংক্ষিপ্ত বিবরণ দেন: "কেন ব্লিংক এমনকি প্রথম স্থানে ফিরে এসেছে তা প্রশ্নসাপেক্ষ।" | [
{
"question": "আপনি কি আমাকে ২০০৯-২০১৪ সালের সংস্কার সম্পর্কে আরো কিছু বলতে পারবেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তাদেরকে পাঁচ বছরের মধ্যে প্রথম বার উপস্থিত হতে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটির ফিরে আসার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"qu... | [
{
"answer": "২০০৯ সালে গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডস-এ উপস্থাপনার মাধ্যমে ব্যান্ডটি প্রথমবারের মতো মঞ্চে উপস্থিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ২০০৯ এবং ২০১০ সালে উত্তর আমেরিকা এবং ইউরোপে একটি পুনর্মিলন সফর করেছিল।",
"turn_id": 3
},
{
... | 201,858 |
wikipedia_quac | হোপ্পাস এবং বার্কার ডিলঞ্জকে বাদ দিয়ে চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং ২০১৫ সালের মার্চ মাসে তিনটি অনুষ্ঠানের জন্য অ্যালকালাইন ট্রিও গায়ক/ গিটারবাদক ম্যাট স্কিবাকে তালিকাভুক্ত করেন। হোপ্পাস ও স্কিবা বেশ কয়েক বছর ধরে একসঙ্গে সংগীত নিয়ে কাজ করতে চেয়েছিল, তাই এই ভূমিকা পালন করার জন্য তিনিই ছিলেন প্রথম ও একমাত্র ব্যক্তি। ডিলোঞ্জের সাথে আইনি যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর, স্কিবা ব্লিংক-১৮২-এ অফিসিয়াল সদস্য হিসেবে যোগদান করেন এবং নতুন সঙ্গীতের জন্য প্রস্তুতি শুরু করেন। এর পরবর্তী অ্যালবাম, ক্যালিফোর্নিয়া, জন ফেল্ডম্যান দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল। তিনি দীর্ঘসময়ের সহযোগী জেরি ফিনের পর দলের প্রথম নতুন প্রযোজক ছিলেন। ২০১৬ সালের জানুয়ারি থেকে মার্চ মাসের মধ্যে ক্যালিফোর্নিয়া রেকর্ড করা হয়। ব্যান্ডটি ও সেইসঙ্গে ফেল্ডম্যান নিয়মিত স্টুডিওতে "১৮ ঘন্টা" ব্যয় করত, সেই সময়ের মধ্যে একাধিক গান শুরু ও শেষ করার লক্ষ্য নিয়ে। "আমরা সবাই আমাদের সাধ্যের মধ্যে সেরা রেকর্ডটি লিখতে চেয়েছিলাম [...] এটি একটি নতুন শুরু বলে মনে হচ্ছে। আমরা যখন গাড়িতে ভ্রমণ করতাম ও ঘুমাতাম, তখন আমাদের মনে হতো যেন আমরা কেবল রক সংগীত বাজাতে চাই," হোপ্পাস বলেছিলেন। ২০১৬ সালের জুলাই মাসে অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ দ্বিতীয় এবং ১৫ বছরের মধ্যে প্রথম স্থান অধিকার করে। এর প্রধান একক, "বোরড টু ডেথ", ১২ বছরের মধ্যে দলটির প্রথম এক নম্বর একক হয়ে ওঠে। ব্যান্ডটি ২০১৬ সালের জুলাই থেকে অক্টোবরের মধ্যে উত্তর আমেরিকা জুড়ে একটি বড় শিরোনাম সফর এবং ২০১৭ সালের জুন ও জুলাই মাসে একটি ইউরোপীয় সফরসহ অ্যালবামটি সমর্থন করে। ক্যালিফোর্নিয়ার একটি ডিলাক্স সংস্করণ - মূলত মূল অ্যালবাম থেকে বাদ দেওয়া গান সহ একটি দ্বৈত অ্যালবাম - ২০১৭ সালে প্রকাশিত হয়েছিল। ক্যালিফোর্নিয়া তাদের প্রথম সেরা রক অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে মনোনীত হয়। যদিও অ্যালবামটির সমালোচনামূলক পর্যালোচনা মিশ্র ছিল; অনেকে ফেল্ডম্যানের ইনপুট এবং গানের পশ্চাদপসরণকে সূত্র হিসেবে বিবেচনা করে। সম্প্রতি ব্যান্ডটি তাদের অষ্টম স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করার প্রস্তুতি নিচ্ছে। হোপ্পাস কেরাংকে বলেছিলেন, "কোনভাবে, ব্লিংক এমন পুনরুত্থান লাভ করেছে, যা আমরা কখনও আশা করিনি।" ২০১৭ সালের জুলাই মাসে। "আমি নিজেকে ভাগ্যবান মনে করি, যতক্ষণ পর্যন্ত আমি [দলে খেলা] করেছি।" ব্যান্ডটি লাস ভেগাসের পাম ক্যাসিনো রিসোর্টের সাথে ১৬-দিনের আবাসিক চুক্তি স্বাক্ষর করে। "কিংস অব দ্য উইকএন্ড" নামে পরিচিত এই অনুষ্ঠানটি ২০১৮ সালের ২৬ মে থেকে নির্ধারিত সপ্তাহান্তে অনুষ্ঠিত হবে। সর্বশেষ অনুষ্ঠানটি ২০১৮ সালের ১৭ই নভেম্বর অনুষ্ঠিত হয়। | [
{
"question": "২০১৫ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডিলঞ্জের কি হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আইনি লড়াইগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি নতুন লাইন আপের সাথে সঙ্গীত তৈরি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালব... | [
{
"answer": "২০১৫ সালে হোপ্পাস এবং বার্কার সিদ্ধান্ত নেন যে তারা টম ডিলঞ্জকে ছাড়াই কাজ চালিয়ে যাবেন এবং তিনটি শোর জন্য ম্যাট স্কিবাকে ভাড়া করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডিলঞ্জ ব্যান্ড ছেড়ে দেন এবং অন্যান্য সদস্যদের সাথে আইনি বিতর্কে জড়িয়ে পড়েন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer":... | 201,859 |
wikipedia_quac | ১৯৭৮ সালে ১ মিলিয়ন ডলারের বিনিময়ে পারমালেট-স্পন্সর ব্রাহাম-আলফা রোমিওতে যোগ দেওয়ার পর, লাউডা দুটি অসফল মৌসুম অতিবাহিত করেন, বিশেষ করে ব্রাহাম বিটি৪৬বিতে তার একটি রেসের জন্য, যা ফ্যান কার নামে পরিচিত একটি মৌলিক নকশা: এটি সুইডিশ জিপিতে তার প্রথম এবং একমাত্র রেস জিতেছে, কিন্তু ব্রাহাম এফ১ এ গাড়িটি ব্যবহার করেনি; অন্যান্য দলগুলি তীব্রভাবে ফ্যান কারের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করেছিল। ব্রাহাম বিটি৪৬ আলফা রোমিও ফ্ল্যাট-১২ দক্ষিণ আফ্রিকার তৃতীয় প্রতিযোগিতায় ১৯৭৮ মৌসুমে শুরু হয়। এটি বিভিন্ন ধরনের সমস্যার সম্মুখীন হয় যা লাউডাকে ১৪ টি রেসের মধ্যে ৯ টিতে অবসর নিতে বাধ্য করে। মারিও আন্দ্রেত্তি ও জিলেস ভিলানুভকে শাস্তি প্রদানের পর সুইডেন ও ইতালিতে জয় লাভ করা ছাড়াও, মন্ট্রিল ও গ্রেট ব্রিটেনে লউডার সেরা ফলাফল ছিল দ্বিতীয় এবং নেদারল্যান্ডসে তৃতীয়। আলফা ফ্ল্যাট-১২ ইঞ্জিনটি কার্যকর উইং গাড়ির নকশার জন্য খুব প্রশস্ত ছিল, আলফা ১৯৭৯ সালের জন্য একটি ভি১২ সরবরাহ করেছিল। এটি ছিল চতুর্থ ১২সিইএল ইঞ্জিন ডিজাইন যা ১৯৭৩ সাল থেকে এফ১ এ অস্ট্রিয়ানকে চালিত করে। যদিও তিনি ১৯৭৯ সালের ডিনো ফেরেরি গ্র্যান্ড প্রিক্স প্রতিযোগিতায় ব্রাহাম-আলফা দলের হয়ে অ-চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেছিলেন। একক তৈরি বিএমডব্লিউ এম১ প্রোকার চ্যাম্পিয়নশীপে, ব্রিটিশ ফর্মুলা টু টিম প্রজেক্ট ফোর রেসিং (রন ডেনিসের নেতৃত্বে) এর জন্য গাড়ি চালনা করেন, যখন তিনি কোন ফ্যাক্টরিতে প্রবেশ করেননি, লাউডা পি৪ এর জন্য তিনটি রেস জিতেন। কয়েক দশক পরে, লাউডা ২০০৮ সালের জার্মান গ্র্যান্ড প্রিক্সের আগে একটি বিএমডব্লিউ প্রোকার প্রদর্শনী রেস ইভেন্ট জিতেছিলেন। সেপ্টেম্বর মাসে, লউদা মনজাতে চতুর্থ স্থান অর্জন করেন এবং অ-ডাব্লিউসি ইমোলা ইভেন্টে জয়ী হন, যদিও আলফা ভি১২ ইঞ্জিনে ছিলেন। এরপর, ব্রাহাম পরিচিত কসওর্থ ভি৮-এ ফিরে আসেন। সেপ্টেম্বরের শেষের দিকে, ১৯৭৯ কানাডিয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্সের অনুশীলনকালে, লাউডা ব্রাহামকে জানান যে তিনি অবিলম্বে অবসর নিতে চান, কারণ তার "বৃত্তের মধ্যে ঘুরে বেড়ানোর" আর কোন ইচ্ছা নেই। লাউডা, যিনি ইতিমধ্যে লাউডা এয়ার নামে একটি চার্টার বিমান সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, কোম্পানিটি পূর্ণসময় চালানোর জন্য অস্ট্রিয়াতে ফিরে আসেন। | [
{
"question": "তিনি প্রথম কখন অবসর গ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা যখন ঘটেছিল তখন তিনি কোন প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই দৌড়ে তিনি কোন ধরনের গাড়ি চালাতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তার রেস রেকর্ড কেমন... | [
{
"answer": "১৯৭৮ মৌসুমের দ্বিতীয়ার্ধে তিনি প্রথম অবসর গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৮ সালে ১ মিলিয়ন ডলারের বিনিময়ে ফর্মুলা ওয়ান সিরিজে অংশ নেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ব্রাহাম বিটি৪৬বি গাড়ি চালাতেন, যা ফ্যান কার নামে পরিচিত।",
"turn_id": 3
},
{
... | 201,860 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকের শুরুতে ব্যর্থ হওয়ার পর ১৯৭৩ মৌসুমের শুরুতে বিপর্যয়কর শুরু হয়। স্বল্প পরিচিত লাউডার প্রতি দলের বিশ্বাস খুব দ্রুত পুরস্কৃত হয়, যখন তিনি দলের হয়ে তার অভিষেক প্রতিযোগিতায় দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। তার প্রথম গ্র্যান্ড প্রিক্স (জিপি) বিজয় - এবং ১৯৭২ সাল থেকে ফেরারির জন্য প্রথম - স্প্যানিশ গ্র্যান্ড প্রিক্সে মাত্র তিনটি রেস পরে। যদিও লাউডা মৌসুমের সেরা খেলোয়াড়ে পরিণত হন, পরপর ছয়টি পোলে অবস্থান অর্জন করেন, অনভিজ্ঞতা এবং যান্ত্রিক অবিশ্বস্ততার মিশ্রণের ফলে লাউডা ঐ বছরে আর একটি প্রতিযোগিতায় জয়লাভ করেন, ডাচ জিপি। তিনি ড্রাইভারস চ্যাম্পিয়নশিপে চতুর্থ স্থান অর্জন করেন এবং গাড়ি পরীক্ষা ও উন্নত করার জন্য বিশাল প্রতিশ্রুতি প্রদর্শন করেন। ১৯৭৫ এফ১ মৌসুম লাউডার জন্য ধীরে ধীরে শুরু হয়; প্রথম চারটি রেসের মধ্যে পঞ্চম স্থান অর্জন করার পর, তিনি পরবর্তী পাঁচটি রেসের মধ্যে চারটিতে জয়লাভ করেন। তার প্রথম বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ নিশ্চিত হয় মনজাতে ইতালীয় গ্র্যান্ড প্রিক্সে তৃতীয় স্থান অর্জন করে; লউডার সতীর্থ রেগাজোনি রেসটি জয়লাভ করেন এবং ফেরারি ১১ বছর পর তাদের প্রথম কনস্ট্রাক্টর চ্যাম্পিয়নশিপটি জয়লাভ করেন; লউদা তারপর বছরের শেষ দৌড়ে পঞ্চম জয় লাভ করেন, ওয়াটকিন্স গ্লেনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জিপি। তিনি প্রথম চালক হিসেবে নুরবার্গিং নরডস্লেইফকে সাত মিনিটের মধ্যে ধরতে সক্ষম হন। নুরবার্গিং নরডস্লেইফ বিভাগটি আজকের চেয়ে দুই মাইল লম্বা ছিল। লউদা তার গাড়ি ধোয়া ও সেবা করার বিনিময়ে যে কোন ট্রফি তার স্থানীয় গ্যারেজে দিয়ে দিতেন। ১৯৭৫ সালের বিপরীতে এবং লউদা এবং মন্টেজেমোলোর উত্তরাধিকারী ড্যানিয়েল অদেট্টোর মধ্যে উত্তেজনা সত্ত্বেও, লউদা ১৯৭৬ এফ১ মৌসুমের শুরুতে আধিপত্য বিস্তার করেন, প্রথম ছয়টি রেসের মধ্যে চারটি জয় করেন এবং অন্য দুটিতে দ্বিতীয় হন। ব্রিটিশ জিপিতে বছরের পঞ্চম জয়ের সময়, তিনি তার নিকটতম প্রতিদ্বন্দ্বী জোডি স্কিমার এবং জেমস হান্টের পয়েন্টের দ্বিগুণেরও বেশি ছিল, এবং দ্বিতীয় ধারাবাহিক বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ একটি আনুষ্ঠানিক হয়ে ওঠে। ১৯৫৯ ও ১৯৬০ সালে জ্যাক ব্রাহামের জয়ের পর এ কৃতিত্ব আর অর্জন করা সম্ভব হয়নি। এছাড়াও, ১৯৬৩ সাল থেকে প্রয়াত জিম ক্লার্কের গড়া রেকর্ডের সাথে তুলনান্তেও তাঁকে সেরা ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করতে দেখা যায়। ১৯৭৬ সালের জার্মান গ্রান্ড প্রিক্স এর এক সপ্তাহ আগে, যদিও তিনি সেই সময়ে সেই সার্কিটে সবচেয়ে দ্রুতগামী চালক ছিলেন, লাউডা তার সহচালকদের এই প্রতিযোগিতা বয়কট করার আহ্বান জানান, মূলত ২৩ কিলোমিটার (১৪ মাইল) সীমার নিরাপত্তা ব্যবস্থার কারণে, সংগঠকদের সঠিকভাবে এই বিশাল সার্কিট পরিচালনা করার জন্য সম্পদের অভাব উল্লেখ করে। অগ্নিনির্বাপক যন্ত্রের অভাব; অগ্নি ও নিরাপত্তা সরঞ্জাম এবং নিরাপত্তা যানবাহন। অন্যান্য চালকদের বেশীর ভাগ এই বয়কটের বিরুদ্ধে ভোট দিয়েছে এবং এই প্রতিযোগিতা এগিয়ে যাচ্ছে। ১৯৭৬ সালের ১ আগস্ট, বার্গবার্গের আগে দ্রুত বাম কিঙ্কের দ্বিতীয় কোলে থাকাকালীন, লাউডা একটি দুর্ঘটনায় জড়িত ছিলেন, যেখানে তার ফেরারি ট্র্যাক থেকে সরে গিয়ে একটি বাঁধ আঘাত করে, আগুনে পুড়ে যায় এবং ব্রেট লুঙ্গারের সারটিস-ফোর্ড গাড়ির সাথে যোগাযোগ করে। লুগারের বিপরীতে, লাউডা ধ্বংসাবশেষের মধ্যে আটকা পড়েছিল। চালক আর্তুরো মারজারিও, ফুসফুস, গাই এডওয়ার্ডস এবং হ্যারল্ড আর্টল কয়েক মুহূর্ত পরে ঘটনাস্থলে উপস্থিত হয়, কিন্তু তারা লাউডাকে তার গাড়ি থেকে বের করতে সক্ষম হওয়ার আগে, সে মাথায় প্রচণ্ড পুড়ে যায় এবং গরম বিষাক্ত গ্যাস গ্রহণ করে যা তার ফুসফুস এবং রক্তকে ক্ষতিগ্রস্ত করে। লাউডা যখন হেলমেট পরেছিলেন, তখন ফোমটি সংকুচিত হয়ে যায় এবং দুর্ঘটনার পর এটি তার মাথা থেকে পিছলে পড়ে যায়, যার ফলে তার মুখ আগুনের সংস্পর্শে আসে। যদিও লাউডা সচেতন ছিলেন এবং দুর্ঘটনার পর সঙ্গে সঙ্গে উঠে দাঁড়াতে পেরেছিলেন কিন্তু পরে তিনি কোমায় চলে গিয়েছিলেন। লউদা তার ডান কানের অধিকাংশ অংশ এবং মাথার ডান দিকের চুল, ভ্রু এবং চোখের পাতা হারান। তিনি চোখের ছানি প্রতিস্থাপন এবং সেগুলিকে সঠিকভাবে কাজ করানোর জন্য পুনঃগঠনমূলক অস্ত্রোপচারকে সীমিত করা বেছে নিয়েছিলেন। দুর্ঘটনার পর থেকে সে সবসময় টুপি পরে তার মাথার ক্ষত ঢাকতে। তিনি বিজ্ঞাপন দেওয়ার জন্য স্পনসরদের ক্যাপ ব্যবহার করার ব্যবস্থা করেছেন। লাউডা প্রতিযোগিতা থেকে বাদ পড়ায় কার্লোস রিউতেমানকে তার স্থলাভিষিক্ত করা হয়। ফেরারি অস্ট্রিয়ান গ্রান্ড প্রিক্স বয়কট করেন। স্প্যানিশ ও ব্রিটিশ গ্রান্ড প্রিক্সে ম্যাকলারেন চালক জেমস হান্টের প্রতি যে পক্ষপাতমূলক আচরণ করা হয়েছে, তার প্রতিবাদে তিনি এই সিদ্ধান্ত নেন। লউডা মাত্র ছয় সপ্তাহ (তিনটি রেস) পরে রেসে ফিরে আসেন, মোনজা প্রেস কনফারেন্সে তার তাজা পোড়া ক্ষত নিয়ে উপস্থিত হন। তিনি ইতালীয় জিপিতে চতুর্থ স্থান অর্জন করেন। এফ১-এর সাংবাদিক নাইজেল রোবাক স্মরণ করে বলেন, তিনি লাউডাকে গর্তে পড়ে থাকতে দেখেন এবং তার ক্ষতযুক্ত মাথার ক্ষত থেকে রক্ত ঝরানো ব্যান্ডেজ খুলে ফেলেন। তাকে বিশেষ ভাবে অভিযোজিত এজিভি শিরস্ত্রাণও পড়তে হয়েছিল যাতে খুব বেশি অসুবিধায় না পড়তে হয়। লউডার অনুপস্থিতিতে হান্ট বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশীপে লউডার অবস্থান হ্রাস করার জন্য একটি বিলম্বিত অভিযোগ উত্থাপন করেন। হান্ট এবং লাউডা সীমা থেকে দূরে ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিল এবং তাদের ব্যক্তিগত অন-ট্র্যাক প্রতিদ্বন্দ্বিতা, যদিও তীব্র ছিল, পরিষ্কারভাবে প্রতিদ্বন্দ্বিতা এবং ন্যায্য ছিল। কানাডিয়ান এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের গ্র্যান্ড প্রিক্সে জয়ের পর, হান্ট মৌসুমের চূড়ান্ত দৌড়, জাপানি গ্র্যান্ড প্রিক্সের আগে লাউডার চেয়ে মাত্র তিন পয়েন্ট পিছিয়ে ছিলেন। লউদা তৃতীয় স্থান অর্জন করেন, হান্টের পিছনে একটি স্থান, কিন্তু রেসের দিনে প্রবল বৃষ্টি হয় এবং লউদা দুই ল্যাপের পরে অবসর গ্রহণ করেন। তিনি পরে বলেছিলেন যে, তিনি মনে করেছিলেন যে, এই ধরনের পরিস্থিতিতে কাজ করে চলা নিরাপদ নয়, বিশেষ করে যেহেতু তার চোখের জল অত্যন্ত বেশি হয়ে গিয়েছিল কারণ তার অগ্নি-বিধ্বস্ত চোখের নলগুলো এবং পলক ফেলতে অসমর্থ ছিল। তার গাড়ির টায়ার ফেটে যাওয়ার আগে হান্ট অনেক দূর পর্যন্ত দৌড়েছিলেন কিন্তু একটা অবশ্যম্ভাবী গর্তে পড়ে গিয়ে তাকে থামতে হয়েছিল। তিনি পুনরায় তৃতীয় স্থান অর্জন করেন এবং এক পয়েন্টের ব্যবধানে শিরোপা জয় করেন। ফেরারির সাথে লাউডার পূর্বের ভাল সম্পর্ক জাপানি গ্র্যান্ড প্রিক্স থেকে সরে আসার সিদ্ধান্তের দ্বারা গুরুতরভাবে প্রভাবিত হয়েছিল, এবং তিনি ১৯৭৭ সালে কঠিন সময় সহ্য করেছিলেন, যদিও তিনি সরাসরি গতির পরিবর্তে ধারাবাহিকতার মাধ্যমে চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন। লাউডা তার নতুন সঙ্গী রেউটম্যানকে পছন্দ করতেন না, যিনি তার বদলি চালক হিসেবে কাজ করতেন। লউদা এই পদক্ষেপে সন্তুষ্ট ছিলেন না এবং তিনি মনে করেছিলেন যে, ফেরারি তাকে নিরাশ করেছে। "আমরা কখনোই একে অপরের মুখোমুখি হতে পারতাম না আর আমার ওপর চাপ সৃষ্টি করার পরিবর্তে, তারা কার্লোস রুতেমানকে দলে নিয়ে আসার মাধ্যমে আরও বেশি চাপ প্রয়োগ করেছিল।" মৌসুম শেষে ফেরারি ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত ঘোষণা করার পর, লউদা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র গ্র্যান্ড প্রিক্সে ড্রাইভার্স চ্যাম্পিয়নশিপ জয়ের পর আগে চলে যান, কারণ দলটি কানাডিয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্সে তৃতীয় গাড়িতে অজ্ঞাত জিলেস ভিলানুভকে চালানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। | [
{
"question": "আপনি কি আমাকে রেসিং এর ব্যাপারে কিছু তথ্য দিতে পারবেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পুড়ে যাওয়ার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পোড়া কতটা খারাপ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?... | [
{
"answer": "ছয় সপ্তাহ পর লাউডা পুনরায় রেসিংয়ে ফিরে আসেন, মোনজা প্রেস কনফারেন্সে তার তাজা পোড়া ক্ষত নিয়ে উপস্থিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একটি দুর্ঘটনার সাথে জড়িত ছিলেন যেখানে তার ফেরারি রাস্তা থেকে সরে যায়, একটি বাঁধকে আঘাত করে এবং আগুনে পুড়ে যায়।",
"turn_id": 2
},
{... | 201,861 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের জুন মাসে, বিএসএস এর প্রতিষ্ঠাতা কেভিন ড্রিউ একটি অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করেন যা ব্রোকেন সোশ্যাল সিনের অনেক সদস্যদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন ওহাদ বেনচেত্রিত এবং চার্লস স্পিরিন এবং এর শিরোনাম ছিল ব্রোকেন সোশ্যাল সিন প্রেজেন্টস..স্পিরিট ইফ... অ্যালবামটি ২০০৪ এবং ২০০৬ সালে ওহাদ বেনচেত্রিতের বাড়িতে রেকর্ড করা হয়েছিল যখন ব্যান্ডটি সফরে ছিল না। যদিও এটি একটি একক প্রকল্প হিসেবে বিল করা হয়েছে, বেশিরভাগ ব্রোকেন সোশ্যাল সিন সদস্যদের ক্যামিও উপস্থিতি রয়েছে। এই শব্দ ব্রোকেন সোশ্যাল সিনের পরিচিত মিশ্রন, রুক্ষ আর এলোমেলো, দু:খজনক আর উদযাপনের, সাথে মানসিক স্ফীতি আর শ্রুতিকটু শব্দ। এছাড়াও ডাইনোসর জুনিয়রের জে মাসকিস এবং কানাডিয়ান রক আইকন টম কোচরেন বাজানো এবং গান গাওয়া এবং হাত তালি দেওয়া হয়েছে। অ্যালবামটি ১৮ সেপ্টেম্বর, ২০০৭ সালে মুক্তি পায় এবং ব্রোকেন সোশ্যাল সিন পারফর্মস কেভিন ড্রিউ'স স্পিরিট ইফ... ২০০৭ সালের শেষের দিকে অনুষ্ঠিত হয়। ব্রেন্ডন ক্যানিং এর দ্বিতীয় "ব্রোকেন সোশ্যাল সিন প্রেজেন্টস..." রেকর্ড, যার শিরোনাম "সামথিং ফর অল উইস" এবং এটি ২০০৮ সালের জুলাই মাসে কলা ও কারুশিল্পে মুক্তি পায়। ব্রোকেন সোশ্যাল সিন ২০০৮ সালে ব্রুকলিনের কনি আইল্যান্ডে সিরেন মিউজিক ফেস্টিভালে অংশ নেয়। ২০০৯ সালের ২৯ এপ্রিল, কেভিন ড্রিউ এবং ব্রেন্ডন ক্যানিং অলিম্পিক আইল্যান্ড ফেস্টিভালে তাদের কনসার্টের প্রচারের জন্য ১০২.১ দি এজ এর অনুষ্ঠান দি ইন্ডি আওয়ারের অতিথি ছিলেন। পরে একটি শ্রম বিরোধের ফলে টরন্টো দ্বীপে ফেরি পরিষেবা স্থগিত হওয়ার পর উৎসবটি হারবারফ্রন্ট সেন্টারে স্থানান্তরিত হয়। ২০০৯ সালের মে মাসে আর্টস অ্যান্ড ক্র্যাফটস, আনানসি প্রেসের সহযোগিতায়, দ্য গ্রিড সম্পাদক স্টুয়ার্ট বারম্যানের লেখা এই বুক ইজ ব্রোকেন প্রকাশ করে, যিনি ব্যান্ডের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিলেন। বইটির মধ্যে ব্যান্ডের শিল্পকর্ম, কনসার্ট পোস্টার এবং আলোকচিত্র (পেশাদার এবং অপেশাদার) অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। বারম্যান ব্যান্ডের সদস্য এবং সংশ্লিষ্ট ব্যক্তিদের সাথে বিষয় এবং কালক্রম অনুযায়ী বিস্তৃত সাক্ষাৎকার অন্তর্ভুক্ত করেন। | [
{
"question": "তারা যা উপস্থাপন করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটার নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন বছর এটা মুক্তি পায়",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কিছু গান কী ছিল?",
"... | [
{
"answer": "তারা ব্রোকেন সোশ্যাল সিনের অনেক সদস্যের সাথে \"স্পিরিট ইফ...\" নামে একটি অ্যালবাম উপস্থাপন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির শিরোনাম ছিল ব্রোকেন সোশ্যাল সিন প্রেজেন্টস...স্পিরিট ইফ...",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০৭ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_... | 201,862 |
wikipedia_quac | লস এঞ্জেলেস ক্লিপার্স কর্তৃক টাইসন চ্যান্ডলারকে সামগ্রিকভাবে দ্বিতীয় স্থান প্রদান করা হয়। দ্য বুলস চেয়েছিল চ্যান্ডলারকে তার স্কুলের সহপাঠী এডি কারির সাথে সামনের কোর্টে নিয়ে যেতে। তবে, উভয় খেলোয়াড়ই বুলসের সাথে তাদের সময়ে ব্যাপক সফলতা পেলেও খুব কমই কাকতালীয়ভাবে এক হতে পেরেছেন। চ্যান্ডলারের ক্ষেত্রে, পিঠের সমস্যাগুলি তার সমগ্র খেলোয়াড়ী জীবনে বারবার দেখা দেয়, বিশেষ করে ২০০৩-০৪ মৌসুমে। তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে, চ্যান্ডলার ওয়াশিংটন উইজার্ডসের ব্রেন্ডন হেউড এবং ফিনিক্স সানসের আমারে স্টোডেমিরের সাথে দ্বন্দ্বে লিপ্ত হন। পরবর্তী সময়ে এ দ্বন্দ্ব-সংঘাত কম হলেও চ্যান্ডলারকে বেশ কঠিন পরিস্থিতির মুখোমুখি হতে হয়। ফলে, তাঁর খেলার সময় সীমিত হয়ে পড়ে। এছাড়াও, ২০০৪-০৫ মৌসুমে বুলসের প্লেঅফ রান সংগ্রহে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রাখেন। পল পিয়ার্স ও কারমেলো অ্যান্থনির মতো তারকা খেলোয়াড়দের বিরুদ্ধে উল্লেখযোগ্য খেলা-সংরক্ষণমূলক ভূমিকা পালন করে তিনি শিকাগো বুলসের সাথে পরবর্তী ছয় বছরের জন্য দীর্ঘমেয়াদী চুক্তি লাভ করেন, যার মূল্য প্রায় ৬৩ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। ২০০৪-০৫ মৌসুমে কারি'র প্রস্থানের পর, চ্যান্ডলার জেরি ক্রুসের যুগ থেকে চলে যাওয়া বুলসের শেষ সদস্য হন। ২০০৫-০৬ মৌসুমে চ্যান্ডলারের সবচেয়ে বড় প্রভাব ছিল প্রতিরক্ষায়। তবে, তিনি আবারও বাজে সমস্যার মুখোমুখি হন ও প্রতি খেলায় মাত্র ৫.৩ পয়েন্ট পান। সাব-পার প্লেঅফ পারফরম্যান্স এবং ২০০৫-২০০৬ মৌসুমের পর চার-বার বর্ষসেরা প্রতিরক্ষামূলক খেলোয়াড় বেন ওয়ালেসকে অফ সিজনে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার কারণে, বুলস জিএম জন প্যাক্সসন স্থানান্তর চ্যান্ডলার বিবেচনা শুরু করেন। ২০০৬ সালের ৫ জুলাই, বুলস এবং হরনেটস মৌখিকভাবে একটি বাণিজ্যে সম্মত হয় যা চ্যান্ডলারকে জে. আর. স্মিথ এবং পি.জে. এর বিনিময়ে নিউ অরলিন্স হরনেটসে পাঠাবে। বাদামী. পরের সপ্তাহে চুক্তিটি চূড়ান্ত হয়। | [
{
"question": "শিকাগো বুলসের সেরা বছর কোনটি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চ্যান্ডলার বুলসের সাথে কতদিন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বুলসের সাথে চ্যান্ডলারের সেরা স্কোর কত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হরনেটের সাথে চুক্তি করার পর চ্যান্ডলাররা কি বুলসে ফিরে... | [
{
"answer": "২০০৪-২০০৫ মৌসুমে শিকাগো বুলসের সেরা মৌসুম অতিবাহিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চ্যান্ডলার বুলসের সাথে ৬ বছর ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে তাঁর সেরা স্কোরের কথা উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
... | 201,863 |
wikipedia_quac | চ্যান্ডলার ফ্রাঙ্ক চ্যান্ডলার ও ভার্নি থ্রেডগিলের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার হ্যানফোর্ডে একটি পারিবারিক খামারে বড় হন। চ্যান্ডলার তিন বছর বয়সে একটি ঝুড়িতে বাস্কেটবল খেলতে শুরু করেন। চ্যান্ডলার খামারে কাজ করে বড় হয়েছেন। নয় বছর বয়সে চ্যান্ডলার ও তার মা ক্যালিফোর্নিয়ার সান বার্নার্ডিনোতে চলে যান। শৈশবকালে চ্যান্ডলারকে তার উচ্চতার কারণে উত্যক্ত করা হতো। বিদ্যালয়ের বাস্কেটবল দলের শিশুরা ঠাট্টা করে বলত যে, সে আসলে তার চেয়ে বড় এবং তাকে বেশ কয়েকবার স্কুলে ফিরে যেতে হয়েছিল। চ্যান্ডলার ও তার পরিবার এরপর ক্যালিফোর্নিয়ার কম্পটনে চলে যান। সেখানে তিনি ডোমিনগুয়েজ হাই স্কুলে ভর্তি হন। নতুন বছর, চ্যান্ডলার বিশ্ববিদ্যালয় দল গঠন করেন এবং ভবিষ্যতের এনবিএ খেলোয়াড় তাইশাউন প্রিন্সের সাথে খেলেন, যিনি তখন সিনিয়র ছিলেন। ডমিনগুয়েজ ডনের সাথে, চ্যান্ডলার কিশোর আবেগ হয়ে ওঠেন; বর্তমান খেলোয়াড় যেমন ডিমার ডিরোজান তাকে খেলতে দেখেন এবং দাবি করেন যে তিনি "শাকের মত"। পয়েন্ট গার্ড ব্র্যান্ডন জেনিংস, যিনি সেই সময়ে ডোমিনগুয়েজের বল বালক ছিলেন, বলেন, "তুমি টাইসনের চারপাশে মেয়েদের দেখতে পাবে, যে এসকালেড সে চালাত, এবং তুমি তার মত হতে চাও"। চ্যান্ডলার প্যারাড ম্যাগাজিন এবং ইউএসএ টুডে থেকে প্রশংসা অর্জন করেন এবং ম্যাকডোনাল্ডস হাই স্কুল অল আমেরিকা দলে নির্বাচিত হন। একজন নবীন হিসাবে, তিনি বর্তমান বিষয় টিভি প্রোগ্রাম ৬০ মিনিট এ প্রোফাইল করা হয়েছিল। জুনিয়র বছরে, চ্যান্ডলার গড়ে ২০ পয়েন্ট, ১২ রিবাউন্ড, ৬ সহায়তা এবং ৩ ব্লক। তার জ্যেষ্ঠ বছরে, চ্যান্ডলার ডোমিনগুয়েজকে রাজ্য চ্যাম্পিয়নশীপ এবং ৩১-৪ রেকর্ডের দিকে নিয়ে যান, যার মধ্যে ২৬ পয়েন্ট, ১৫ রিবাউন্ড এবং ৮ ব্লক ছিল। চ্যান্ডলারকে বেশ কয়েকটি বিশ্ববিদ্যালয় থেকে নিয়োগ দেয়া হয়। এরপর চ্যান্ডলার ২০০১ সালের এনবিএ খসড়াকে প্রাক-প্রো-প্রো হিসেবে ঘোষণা করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি হাই স্কুলের বাস্কেটবল খেলত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি সেখানে শ্রেষ্... | [
{
"answer": "তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার হ্যানফোর্ডে একটি পারিবারিক খামারে বড় হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পিতা ফ্রাঙ্ক চ্যান্ডলার এবং মাতা ভার্নি থ্রেডগিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answe... | 201,864 |
wikipedia_quac | মুর এবং মেরো ২২ নভেম্বর সানডে নাইট হিটের পর্বে পৃথক হয়ে যান, এবং গিল্টেড মুর টেরি রুনেলসের সাথে প্রিটি মিন সিস্টারস (পিএমএস) নামে পরিচিত মহিলাদের একটি নতুন জোট গঠন করেন, যিনি তার স্বামী গোল্ডস্ট থেকে পৃথক ছিলেন। ২৩শে নভেম্বর র এর পর্বে মেরো এবং গোল্ডাস্টের মধ্যে একটি ম্যাচ চলাকালীন জ্যাকুলিন এবং টেরি রিং এ প্রবেশ করে এবং উভয়কে আঘাত করে। তারা মূলত ডি'লো ব্রাউন এবং মার্ক হেনরির সাথে একটি জোট গঠন করে, ডিসেম্বর মাসে রক বটম: ইন ইয়োর হাউজে ভাল ভেনিস এবং দ্য গডফাদারের বিরুদ্ধে একটি ম্যাচের জন্য। জানুয়ারি মাসে, টেরি ব্রাউন কর্তৃক রিং অ্যাপ্রন বন্ধ হওয়ার পর গর্ভস্রাবের শিকার হন বলে দাবি করেন। দোষী ব্রাউন পিএমএস-এর চাকরে পরিণত হয়, যে তাকে তার বন্ধু মার্ক হেনরির সাথে কুস্তি করতে বাধ্য করে। এই প্রতারণা ১ ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত স্থায়ী হয়, যখন রিংসাইড ডাক্তার ব্রাউনকে বলেন যে টেরি গর্ভবতী নয়। পিএমএস এরপর ব্রাউনের সাথে ঝগড়া করে এবং তার নতুন ম্যানেজার আইভরিকে আক্রমণ করে। মার্চ মাসে জ্যাকুলিন মহিলা বিভাগে ফিরে আসেন এবং ১২ এপ্রিল র-এর পর্বে, তিনি, আইভরি, টরি এবং স্যাবল মহিলা চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য চার-ওয়ে ম্যাচে অংশ নেন। স্যাবলের দেহরক্ষী নিকোল বেস রিংটি ভেঙ্গে ফেলে এবং তিন প্রতিযোগীকে শ্বাসরোধ করে ফেলে। মে মাসে, কিন্তু, নারীরা মাংস নামে একজন কুস্তিগীরের প্রতি তাদের আনুগত্য পরিবর্তন করেছিল। একই মাসে, স্ট্যাবলটি রায়ান শামরককে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য আরো একবার প্রসারিত করা হয়, যিনি ভাল ভেনিসের নারীকরণ দ্বারা বহিষ্কৃত হয়েছিলেন। গল্পের অংশ হিসেবে, তিনজন নারী তার শরীরের জন্য মাংসকে "প্রেমের দাস" হিসেবে ব্যবহার করে, তাকে তাদের সাথে যৌনসম্পর্ক করতে বাধ্য করে এবং কুস্তির আঁটসাঁট পোশাক পরিধান করে, যা এক জোড়া আঁটসাঁট অন্তর্বাসের অনুরূপ। শামরক ডাব্লিউডাব্লিউই ছেড়ে চলে যাওয়ার পর, টেরি এবং জ্যাকুলিন তার ম্যাচে মাংসকে সহায়তা করতে থাকে। যাইহোক, দুই নারীর মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি পেতে শুরু করে, টেরি, গল্পের মধ্যে, তার ম্যাচের আগে ঘন্টার পর ঘন্টা যৌন মিলনে ক্লান্ত হয়ে পড়েন এবং তারপর তার ক্লান্ত প্রেমিককে মারধর করেন যখন তিনি ম্যাচ জেতার শক্তি হারিয়ে ফেলেন এবং মুর অবশেষে জুলাই এর মধ্যে জোট শেষ করেন। | [
{
"question": "সুন্দরী বোনেরা কারা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯৮ সালে প্রিটি মেইন সিস্টার্সের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন পিএমএস-এর লোকেরা এই জোট গঠন করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সুন্দরী বোনদের সম্বন্ধে একটা আগ্রহজনক তথ্য কী?",
"tu... | [
{
"answer": "প্রিটি মেন সিস্টার্স (পিএমএস) ছিল জে.ডব্লিউ. দ্বারা গঠিত নারীদের একটি দল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রিটি মেইন সিস্টার্স সম্পর্কে একটি মজার তথ্য হল যে তারা মূলত ডি'লো ব্রাউন এবং মার... | 201,865 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালের দিকে তিনি তার হাই স্কুলের এক বন্ধুর কাছ থেকে মিয়ামির সাউথ বিচে একটি বাড়ি কিনেছিলেন। ২০০৯ সালে মার্শাল ক্যালিফোর্নিয়ার সিলভার লেকের একটি বাড়িতে তার তৎকালীন বয়ফ্রেন্ডের সাথে বসবাস করার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসেন। মালিবুতে তাদের একটি ভাড়া বাড়ি ছিল যেখানে তার একটি স্টুডিও ছিল। মার্শাল যখন আটলান্টায় একজন ওয়েট্রেস হিসেবে কাজ করছিলেন, তখন তার ছেলেবন্ধু মারা যায়। তিনি বলেন, তার বন্ধুদের মধ্যে হেরোইনের ব্যবহার এবং এইডসে তার সবচেয়ে কাছের বন্ধুকে হারানোর ফলে তিনি নিউ ইয়র্কে চলে আসেন। নিউ ইয়র্কে তার এক নতুন প্রেমিক তাকে একটি রেস্তোরাঁয় কাজ পেতে সাহায্য করেছিল, কিন্তু তিনি বুঝতে পারেন যে তিনি সেই রেস্তোরাঁর মালিকের সাথে সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েছেন, যিনি একজন বিবাহিত মহিলা এবং যার দুটি সন্তান রয়েছে। ২০০১ সালে মার্শাল রানওয়ে মডেল ড্যানিয়েল কারির সাথে প্রেমের সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েন। ২০০৩ সালে তিনি তাকে আলাদা করে দেন যখন তিনি প্রচুর মদ্যপান করতেন এবং অন্যান্য মাদকদ্রব্যের অপব্যবহার করতেন। মার্শাল তাকে "আমার জীবনের প্রাক্তন প্রেম" বলে উল্লেখ করেছিলেন। ২০১১ সালের জানুয়ারি মাসে এক সাক্ষাৎকারে মার্শাল ২০০৬ সাল থেকে অভিনেতা জিওভান্নি রিবিসির সাথে সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েন এবং রিবিসি ও তার ১৪ বছর বয়সী মেয়ের সাথে লস অ্যাঞ্জেলেসে বসবাস করেন। ২০১২ সালের জুন মাসে, রিপোর্ট করা হয় যে মার্শাল আর রিবিসির সাথে সম্পর্ক নেই। মার্শালের অ্যালবাম সানের সমাপ্তির সাথে সাথে তাদের বিচ্ছেদ ঘটে: "আমি তিন দিন [বিচ্ছেদের পর] আমার চুল কেটে ফেলি, ফ্রান্সে একটি বিমানে উঠি এবং এই কাজ শেষ করি।" ২০১৫ সালের এপ্রিল মাসে, মার্শাল ঘোষণা করেন যে তার সম্প্রতি একটি সন্তান হয়েছে, কিন্তু তিনি সন্তানের বাবার নাম উল্লেখ করেননি। | [
{
"question": "পাঠকের জন্য তার ব্যক্তিগত জীবন সম্বন্ধে জানা কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবনে কি কোনো উল্লেখযোগ্য বিষয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিভাবে গেল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "পাঠকের জন্য এটা জানা গুরুত্বপূর্ণ যে, তিনি ড্যানিয়েল কারি নামে একজন রানওয়ে মডেলকে ভালোবাসতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান এবং তার তৎকালীন বয়ফ্রেন্ডের সাথে একটি বাড়ি ভাগ করে নেন।",
"turn_id": 3
},... | 201,868 |
wikipedia_quac | ইসাবেলা পোপ ষষ্ঠ আলেকজান্ডারের কাছ থেকে ক্যাথলিক রাজা উপাধি লাভ করেন। স্পেনের ভৌত একীকরণের সাথে সাথে, ইসাবেলা এবং ফার্দিনান্দ আধ্যাত্মিক একীকরণের এক প্রক্রিয়া শুরু করেন, দেশটিকে এক বিশ্বাসের (রোমীয় ক্যাথলিকবাদ) অধীনে আনার চেষ্টা করেন। এ প্রক্রিয়ার অংশ হিসেবে ইনকুইজিশন প্রাতিষ্ঠানিক রূপ লাভ করে। ১৪৯৯ সালে একটি মুসলিম বিদ্রোহের পর এবং পরবর্তীতে আরও সমস্যার পর, ১৫০২ সালে গ্রানাডা চুক্তিটি ভেঙে যায় এবং মুসলমানদের হয় খ্রিস্টান হতে অথবা চলে যেতে আদেশ দেওয়া হয়। ইসাবেলার কনফেসর সিসনারোসকে টলেডোর আর্চবিশপ করা হয়েছিল। তিনি স্পেনের ধর্মীয় প্রতিষ্ঠানগুলির পুনর্বাসনের একটি কার্যক্রমে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন এবং পরবর্তী কাউন্টার-রিফর্মেশনের ভিত্তি স্থাপন করেন। চ্যান্সেলর হিসেবে তিনি আরও বেশি ক্ষমতা প্রয়োগ করেছিলেন। ইসাবেলা এবং তার স্বামী একটি সাম্রাজ্য তৈরি করেছিলেন এবং পরবর্তী বছরগুলিতে প্রশাসন ও রাজনীতি নিয়ে ব্যস্ত ছিলেন; তারা উত্তরাধিকার নিয়ে চিন্তিত ছিলেন এবং ইউরোপের অন্যান্য শাসকদের সাথে স্প্যানিশ মুকুট সংযুক্ত করার জন্য কাজ করেছিলেন। ১৪৯৭ সালের প্রথম দিকে, সমস্ত টুকরোগুলি জায়গামতো ছিল বলে মনে হয়েছিল: পুত্র এবং উত্তরাধিকারী জন, আস্তুরিয়াসের রাজকুমার, অস্ট্রিয়ার মার্গারেটকে বিয়ে করেছিলেন, হাবুসবুর্গের সাথে সংযোগ স্থাপন করেছিলেন। বড় মেয়ে আরাগনের ইসাবেলা পর্তুগালের রাজা প্রথম ম্যানুয়েলকে এবং ছোট মেয়ে ক্যাস্টিলের যোহানাকে বিয়ে করেন হাবুসবুর্গের রাজকুমার প্রথম ফিলিপকে। কিন্তু, তার বড় দুই সন্তানের জন্য ইসাবেলার পরিকল্পনা সফল হয়নি। তার একমাত্র ছেলে, আস্তুরিয়াসের জন, তার বিয়ের অল্প কিছুদিন পরেই মারা যায়। তার কন্যা ইসাবেলা আরাগনের, যার পুত্র মিগুয়েল দা পাজ দুই বছর বয়সে মারা যান, সন্তান প্রসবের সময় মারা যান। রাণী ইসাবেলা ১ম এর মুকুট তার তৃতীয় সন্তান জোয়ানা এবং তার জামাতা ফিলিপ ১ম এর কাছে হস্তান্তর করা হয়। ইসাবেলা তার তিন ছোট মেয়ের জন্য সফল রাজবংশীয় ম্যাচ খেলেন। আরাগনের ইসাবেলার মৃত্যু পর্তুগালের প্রথম ম্যানুয়েলকে পুনরায় বিয়ে করার প্রয়োজনীয়তা সৃষ্টি করে এবং ইসাবেলার তৃতীয় কন্যা আরাগনের মারিয়া তার পরবর্তী কনে হন। ইসাবেলার কনিষ্ঠ কন্যা, আরাগনের ক্যাথরিন, ইংল্যান্ডের আর্থার, প্রিন্স অফ ওয়েলসকে বিয়ে করেন, কিন্তু তার অকাল মৃত্যুর ফলে তিনি তার ছোট ভাই, ইংল্যান্ডের রাজা অষ্টম হেনরিকে বিয়ে করেন। ১৫০৪ সালের ১৪ সেপ্টেম্বর ইসাবেলা আনুষ্ঠানিকভাবে সরকারি বিষয় থেকে নিজেকে প্রত্যাহার করে নেন এবং একই বছর ২৬ নভেম্বর মদিনা দেল ক্যাম্পো রাজকীয় প্রাসাদে মৃত্যুবরণ করেন। বলা হয়ে থাকে যে, ১৪৯৭ সালে তার ছেলে আস্তুরিয়াসের যুবরাজ জন মারা যাওয়ার পর থেকে তিনি সত্যিই দুর্বল হয়ে পড়েছিলেন। তার নাতি পঞ্চম চার্লস, পবিত্র রোমান সম্রাট (স্পেনের প্রথম কার্লোস), তার স্বামী ফার্দিনান্দ, তার মেয়ে জোয়ানা এবং জোয়ানার স্বামী ফিলিপ; এবং ইসাবেলার ২ বছর বয়সী নাতি মিগুয়েল দা পাজ (ইসাবেলার মেয়ের ছেলে, যার নামও ইসাবেলা, এবং ইসাবেলা এবং তার স্বামী প্রথম ফিলিপ) দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। ক্যাপিলা রিয়েলের পাশে অবস্থিত জাদুঘরটিতে তার মুকুট এবং রাজদণ্ড রয়েছে। | [
{
"question": "সে কোন বছর মারা যায়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পরবর্তী জীবনে তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন সে অনুমোদন করেনি",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কতক্ষণ ছিল",
"turn_i... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পোপ ষষ্ঠ আলেকজান্ডার কর্তৃক ক্যাথলিক রাজা উপাধি লাভ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৪৯৯",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি অনুমোদন করেননি কারণ তিনি দেশটিকে এক বিশ্বাসের (রোমীয় ক্যাথলিকবাদ) অধীনে আনতে চেয়েছিলেন এ... | 201,869 |
wikipedia_quac | ৬ মে, ২০০৭ তারিখে ইয়াংকি স্টেডিয়ামে সিয়াটল মেরিনার্সের বিপক্ষে খেলার সপ্তম ইনিংসে অপ্রত্যাশিতভাবে মালিকের বক্সে ক্লেমেন্স উপস্থিত হন এবং একটি সংক্ষিপ্ত বিবৃতি দেন: "আপনাদের সবাইকে ধন্যবাদ। তারা আমাকে টেক্সাস থেকে বের করে এনেছে, আর আহ, আমি তোমাকে বলতে পারি এটা একটা বিশেষ সুযোগ. আমি শীঘ্রই তোমাদের সাথে কথা বলবো। একই সাথে ঘোষণা করা হয় যে ক্লিমেন্স ইয়ানকিস রোস্টারে পুনরায় যোগ দিয়েছেন, এবং প্রতি মাসে $২৮,০০০,০২২ ডলার বা প্রায় ৪.৭ মিলিয়ন ডলারের এক বছরের চুক্তি করতে সম্মত হয়েছেন। চুক্তি অনুযায়ী তিনি ১৮.৭ মিলিয়ন ডলার আয় করবেন। এটা সেই মৌসুমের শুরুতে ১ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি ছিল। ৯ জুন, ২০০৭ তারিখে ক্লিমেন্স পুণরায় মাঠে নামেন। পিটসবার্গ পাইরেটসের বিপক্ষে ছয় ইনিংসে অংশ নিয়ে ৭ উইকেট ও ৩ রান তুলেন। ২১ জুন, কলোরাডো রকিজের বিপক্ষে ৫ম ইনিংসে একটি ছক্কা হাঁকিয়ে নিউ ইয়র্কের সবচেয়ে বয়স্ক ইয়াঙ্কিতে পরিণত হন। ২৪ জুন, ক্লেমেন্স সান ফ্রান্সিসকো জায়ান্টসের বিপক্ষে স্বস্তির ইনিংস খেলেন। তার পূর্ববর্তী নিয়মিত মৌসুমের ত্রাণকার্যের পর ২২ বছর ৩৪১ দিন অতিবাহিত হয়েছে, যা প্রধান লীগের ইতিহাসে দীর্ঘতম ব্যবধান। ২ জুলাই, ইয়াংকি স্টেডিয়ামে মিনেসোটা টুইন্সের বিপক্ষে নিজস্ব ৩৫০তম জয় তুলে নেন। আট ইনিংসে তিনি মাত্র দুইটি ছক্কা ও একটি রান তুলতে পেরেছিলেন। ক্লিমেন্স একমাত্র তিনজন পিচারদের একজন যিনি লাইভ-বল যুগে তার সমগ্র খেলোয়াড়ী জীবনে ৩৫০ জয়ের মাইলফলক স্পর্শ করেছেন। অন্য দুজন হলেন ওয়ারেন স্প্যান (যার ৩৫০তম জয়ের জন্য ক্যাচ নিয়েছিলেন জো টরে, ক্লিমেন্সের ৩৫০তম জয়ের জন্য ম্যানেজার) এবং গ্রেগ মাডুক্স, যিনি ২০০৮ সালে তার ৩৫০তম জয় অর্জন করেছিলেন। ঐ মৌসুমে ফেনওয়ে পার্কে রেড সক্সের বিপক্ষে নিজস্ব সর্বশেষ খেলায় অংশ নেন। ৬ ইনিংসে ২ হিট ও ১ রান তুলেন। ক্লিমেন্স ২০০৭ সালের নিয়মিত মৌসুম শেষ করেন ৬-৬ এবং ৪.১৮ ইআরএ গোল করে। হ্যামস্ট্রিং ইনজুরিতে আক্রান্ত হয়ে তৃতীয় ইনিংসে খেলা থেকে সরে দাঁড়াতে বাধ্য হন। চূড়ান্ত পিচে ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সের ভিক্টর মার্টিনেজকে আউট করেন ও ডান হাতি ফিল হিউজ তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। ইয়ানকিস ম্যানেজার জো টরে ইনজুরির কারণে ক্লেমেন্সকে দল থেকে বাদ দেন এবং বামহাতি রন ভিলনের স্থলাভিষিক্ত হন। | [
{
"question": "সে কখন ইয়াঙ্কিদের কাছে ফিরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কিভাবে পিচ করলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার চুক্তির শর্তগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কিছু সঙ্গী কারা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ইয়ে... | [
{
"answer": "২০০৭ সালের ৯ জুন তিনি ইয়ানকিসে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পিটসবার্গ পাইরেটসকে ছয় ইনিংসে সাত উইকেট ও ৩ রান দিয়ে পরাজিত করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার চুক্তির মেয়াদ ছিল $২৮,০০০,০২২ ডলার বা প্রতি মাসে প্রায় ৪.৭ মিলিয়ন ডলার।",
"turn_id": 3
},... | 201,870 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালের আমেরিকান লীগ চ্যাম্পিয়নশীপ সিরিজে উদ্বোধনী খেলায় ক্লেমেন্স দূর্বল ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। খেলাটির নবম ইনিংসে বোস্টন বুলপেনের বিপক্ষে ৩-০ ব্যবধানে পিছিয়ে থাকা অবস্থায় খেলা শেষ করেন। ১৯৮৬ সালে এএলসিএস ক্লিনিকার ক্লিমেন্স এর প্রথম মৌসুম পরবর্তী ক্যারিয়ার বিজয় ছিল। ১৩ বছর পর তিনি তার দ্বিতীয় শিরোপা জয় করতে পারেননি। ১৯৮৬ সালের বিশ্ব সিরিজের ২য় গেমে খারাপ সূচনার পর ক্লেমেন্স ৬ষ্ঠ গেমে ফিরে আসেন। ৭ ইনিংস পর ক্লেমেন্স খেলা থেকে বিদায় নেন ও ৩-২ ব্যবধানে এগিয়ে যান। কিন্তু, রেড সক্স ১০ম ইনিংসে হেরে যায়। ক্লিমেন্স এর প্রস্থান অত্যন্ত বিতর্কিত ছিল এবং অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে একটি বিবাদের হাড্ডি হিসেবে রয়ে গেছে। রেড সক্স ম্যানেজার জন ম্যাকনামারা দাবি করেন যে ক্লিমেন্স ফোস্কায় আক্রান্ত হয়ে নিজেকে সরিয়ে নিয়েছেন, যদিও ক্লিমেন্স দৃঢ়ভাবে তা অস্বীকার করেন। ১৯৯০ সালের এএলসিএসের চূড়ান্ত খেলায় ওকল্যান্ড অ্যাথলেটিক্সের বিপক্ষে দ্বিতীয় ইনিংসে ক্লেমেন্স তাঁর সেরা মৌসুম ব্যর্থতায় পর্যবসিত হন। ১৯৯১ মৌসুমের প্রথম পাঁচ খেলায় তাঁকে নিষিদ্ধ ঘোষণা করা হয় ও ১০,০০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়। ১৯৮৮ ও ১৯৯৫ সালে ক্লিমেন্স আরও দুইটি প্লে-অফের সিদ্ধান্ত থেকে বঞ্চিত হন। সমারসেটের বিপক্ষে ৩.৮৮ গড়ে ১-২ রান তুলেন। এছাড়াও, ৫৬ ইনিংসে ৪৫ স্ট্রাইকআউট ও ১৯ ওয়াক করেন। | [
{
"question": "কখন ক্লিমেন্স রেড সক্সের সাথে খেলত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৮৬ মৌসুমে তিনি কেমন খেলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি বিশ্ব সিরিজ খেলেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "৬ নাম্বার গেমে সে কিভাবে খেললো?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "১৯৮৬ সালে রেড সক্সের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথম খেলায় তিনি দূর্বল ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। গেম ৪-এর নবম ইনিংসে বোস্টন বুলপেনের বিপক্ষে ৩-০ ব্যবধানে জয় পায় তাঁর দল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "৭ ... | 201,871 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের জুন মাসে, ব্যান্ডটি একটি ছোট সেট বাজিয়েছিল এই বুক ইজ ব্রোকেন অ্যাট দ্য নর্থ বাই নর্থইস্ট ফেস্টিভাল শুরু করার জন্য। তারা তাদের আসন্ন অ্যালবাম এবং পুরোনো প্রিয় গান থেকে নতুন গান বাজিয়েছিল, এবং ফেস্ট তাদের সাথে যোগ দিয়েছিল, যিনি অক্টোবরে মেক্সিকো সিটিতে তাদের দ্বিতীয় সফরে তাদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন। ২০০৯ সালের ১১ জুলাই হার্বারফ্রন্ট সেন্টারে ব্যান্ডটির বিনামূল্যে পরিবেশনার সময়, তারা প্রায় সকল প্রাক্তন প্রদায়কদের সাথে যোগ দেয়, যার মধ্যে ছিল ফিস্ট, এমিলি হাইন্স এবং জেমস শ, এমি মিলান এবং ইভান ক্র্যানলি, জন ক্রসিংহাম, জেসন কোলেট এবং জুলি পেনার। এই রেভু-সদৃশ অনুষ্ঠান সদস্যদের অন্যান্য প্রকল্প এবং সেই সাথে আসন্ন অ্যালবামের উপাদানগুলি উদযাপন করে। এমসি ব্রুস ম্যাকডোনাল্ড তার পরিচালিত এবং ডন ম্যাকেলার লিখিত একটি তথ্যচিত্রের চিত্রগ্রহণের ঘোষণা দেন, যার শিরোনাম "দিস মুভি ইজ ব্রোকেন", এতে কনসার্ট ফুটেজ এবং একটি কাল্পনিক রোম্যান্স রয়েছে। যদিও ম্যাকডোনাল্ড কনসার্টে ঘোষণা করেছিলেন যে ভক্তদের জমা দেওয়া ছবিটি চলচ্চিত্রে ব্যবহার করা হবে, তবে চূড়ান্ত কর্তনে শুধুমাত্র একটি জমা অন্তর্ভুক্ত ছিল, "মেজর লেবেল অভিষেক" এর প্রথম সারির রেকর্ডিং। ব্রোকেন সোশ্যাল সিন ২০১০ সালের ৪ মে তাদের চতুর্থ পূর্ণাঙ্গ অ্যালবাম প্রকাশ করে। এটি "ফরগিভনেস রক রেকর্ড" নামে শিকাগোর সোমায় জন ম্যাকএন্টিয়ারের প্রযোজনায় এবং টরন্টোতে সেবাস্টিয়ান গ্রাইঙ্গার ও জেমস শ'র স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়। প্রথমবারের মত, এমি মিলান, এমিলি হাইন্স এবং লেসলি ফিস্ট একসাথে একটি গান রেকর্ড করেন (যদিও বিভিন্ন সময়ে)। এই অ্যালবামটি ২০১০ সালের পোলারিস মিউজিক প্রাইজের জন্য সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। ২০১০ সালের আগস্টে, ব্রোকেন সোশ্যাল সিন তাদের "অল টু অল" রিমিক্স সিরিজ শুরু করে, যার মধ্যে ক্ষমাশীল রক রেকর্ড থেকে সাতটি ভিন্ন সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রতি সোমবার একটি নতুন রিমিক্স প্রকাশ করা হয় এবং একটি ভিন্ন অনলাইন অংশীদারের মাধ্যমে ২৪ ঘন্টা পাওয়া যায়। প্রথম সংস্করণ, "অল টু অল (সেবাস্টিন সেক্সি লেগস গ্রাইঙ্গার রিমিক্স)", সেবাস্টিন গ্রাইঙ্গার দ্বারা, পিচফর্কের মাধ্যমে ৯ আগস্ট মুক্তি পায়। | [
{
"question": "কখন ক্ষমার শিলা রেকর্ড তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কয়েকটা একক কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন একক চার্টে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি ভ... | [
{
"answer": "২০১০ সালে \"ফরগিভনেস রক রেকর্ড\" প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 201,872 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে এবিসি নিউজ নাইটলাইনে টেড কপোলের সাথে মোরি শোয়ার্জের সাক্ষাৎকার দেখার পর আলবোম তার প্রথম বই প্রকাশ করেন, যেখানে সমাজবিজ্ঞানের অধ্যাপক শোয়ার্জ একটি টার্মিনাল রোগ এএলএস (অ্যামাইয়োট্রফিক ল্যাটেরাল স্ক্লেরোসিস বা লু গেহরিগ রোগ) নিয়ে বেঁচে থাকা ও মারা যাওয়ার কথা বলেন। আলবম, যিনি ব্র্যান্ডেইসে তার কলেজের বছরগুলিতে শোয়ার্জের ঘনিষ্ঠ ছিলেন, যোগাযোগ না রাখার জন্য দোষী বোধ করেছিলেন, তাই তিনি তার প্রাক্তন অধ্যাপকের সাথে পুনরায় সংযোগ স্থাপন করেছিলেন, শহরতলি বোস্টনে তার সাথে সাক্ষাৎ করেছিলেন এবং অবশেষে জীবন ও মৃত্যু সম্পর্কে আলোচনার জন্য প্রতি মঙ্গলবার আসতেন। আলবম, শোয়ার্জের চিকিৎসা খরচ মেটানোর উপায় খুঁজতে গিয়ে, তাদের পরিদর্শন সম্বন্ধে একটা বইয়ের জন্য একজন প্রকাশকের খোঁজ করেছিলেন। যদিও অনেক প্রকাশনা সংস্থা দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল, ডাবলডে শোয়ার্জের মৃত্যুর অল্প কিছুদিন আগে ধারণাটি গ্রহণ করেছিলেন, এবং আলবম শোয়ার্জের বিল পরিশোধ করার ইচ্ছা পূরণ করতে সক্ষম হয়েছিলেন। ১৯৯৭ সালে "টুইসডেজ উইথ মোরি" বইটি প্রকাশিত হয়। প্রাথমিক মুদ্রণ ছিল ২০,০০০ কপি। মুখের কথা বেড়ে যাওয়ার সাথে সাথে বইয়ের বিক্রিও বাড়তে থাকে এবং বইটি দ্য ওপ্রাহ উইনফ্রে শোতে সংক্ষিপ্তভাবে প্রকাশিত হয়। ছয় মাস পর এটি এক নম্বর স্থানে পৌঁছেছিল। এটি ২০৫ সপ্তাহ ধরে নিউ ইয়র্ক টাইমসের সেরা বিক্রিত তালিকায় ছিল। সর্বকালের সেরা বিক্রিত স্মৃতিকথাগুলির মধ্যে একটি, মঙ্গলবারস উইথ মরিস ১৪ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছে এবং ৪৫টি ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছে। ওপ্রা উইনফ্রে এবিসির জন্য একই নামে একটি টেলিভিশন চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেন, যেখানে অ্যালবম চরিত্রে হ্যাঙ্ক আজারিয়া এবং মরিস চরিত্রে জ্যাক লেমন অভিনয় করেন। এটি ১৯৯৯ সালের সবচেয়ে বেশি দেখা টিভি চলচ্চিত্র এবং চারটি এমি পুরস্কার অর্জন করে। অ্যালবম ও নাট্যকার জেফ্রি হ্যাচার পরে ২০০১ সালের শরৎকালে অফ ব্রডওয়ে মঞ্চে দুই ব্যক্তির একটি মঞ্চনাটকের সহ-রচনা করেন। টুইসডেস উইথ মোরি নিয়মিতভাবে বিশ্বের বিভিন্ন উচ্চ বিদ্যালয় ও বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ানো হয় এবং খুব সহজ লেখার কারণে এশিয়ার কিছু প্রাথমিক বিদ্যালয়েও পড়ানো হয়। আলবোম কিছু অর্থ দিয়ে একটি ব্যক্তিগত ফাউন্ডেশন শুরু করেন, দ্য টুইসডেস উইথ মিচ ফাউন্ডেশন, বিভিন্ন দাতব্য প্রচেষ্টার অর্থায়ন করার জন্য। | [
{
"question": "মঙ্গলবারে কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বইটি কে লিখেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "টুইসডেস উইথ মরিস একটা বই।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বইটি লিখেছেন টম #",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 201,873 |
wikipedia_quac | নিলসেন ১৮৬৫ সালে ফানেন দ্বীপের দক্ষিণে ওডেনের দক্ষিণে নরে লিন্ডেলসের কাছে সোরটেলং-এ এক দরিদ্র কৃষক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পিতা নিলস জর্জেনসেন ছিলেন একজন গৃহ চিত্রশিল্পী এবং ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীতজ্ঞ। নিলসেন তার আত্মজীবনী মিন ফিন্সকে বার্নডম-এ তার শৈশব বর্ণনা করেছেন। তার মা, যাকে তিনি তার শৈশবকালে লোক সংগীত গাইতেন, তিনি একটি ধনী পরিবার থেকে এসেছিলেন, যখন তার সৎ চাচা, হান্স অ্যান্ডারসন (১৮৩৭-১৮৮১), একজন প্রতিভাবান সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন। নিলসেন সংগীতের সাথে তার পরিচয়ের একটি বিবরণ দেন: "আমি আগে সঙ্গীত শুনেছি, বাবা বেহালা এবং কার্নেট বাজাতে শুনেছেন, মা গান গাইতে শুনেছেন, এবং যখন হামের সাথে বিছানায় ছিলেন, আমি ছোট বেহালাটি বের করার চেষ্টা করেছিলাম।" ছয় বছর বয়সে তিনি তার মায়ের কাছ থেকে যন্ত্রটি পেয়েছিলেন। শৈশবে তিনি বেহালা ও পিয়ানো শেখেন এবং আট বা নয় বছর বয়সে তাঁর প্রথম রচনাগুলি রচনা করেন: একটি ঘুমপাড়ানি গান, এখন হারিয়ে গেছে, এবং একটি পোলকা, যা সুরকার তাঁর আত্মজীবনীতে উল্লেখ করেছেন। যেহেতু তার বাবা-মা বিশ্বাস করতেন না যে তার সঙ্গীতজ্ঞ হওয়ার কোন ভবিষ্যৎ আছে, তাই তিনি চৌদ্দ বছর বয়সে নিকটবর্তী গ্রামের এক দোকানদারের কাছে তালিম নেন। পিতলের বাদ্যযন্ত্র বাজানো শেখার পর, ১৮৭৯ সালের ১ নভেম্বর তিনি নিকটবর্তী ওডেনে সেনাবাহিনীর ১৬তম ব্যাটালিয়নের ব্যান্ডে একজন বাগলার এবং আলটো ট্রম্বোনিস্ট হন। নিলসেন তার ব্যাটালিয়নের সময় বেহালা বাজানো ছেড়ে দেননি, যখন তিনি বাড়িতে তার বাবার সাথে নৃত্য পরিবেশন করতে যান তখন তিনি এটি বাজাতে থাকেন। সেনাবাহিনী তাকে আড়াই বছর ধরে প্রতি পাঁচ দিনে তিন ক্রোনার ও ৪৫ আকরিক এবং এক টুকরো রুটি দিত, যার পর তার বেতন সামান্য বৃদ্ধি করা হয়, যা তাকে বার্ন নৃত্যে প্রদর্শন করার জন্য প্রয়োজনীয় বেসামরিক পোশাক কিনতে সক্ষম করে। | [
{
"question": "তার প্রথম বছরগুলোতে কি তার জন্য কঠিন সময় এসেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বেহালা বাজানোর প্রতি তার আগ্রহ কবে থেকে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বেহালাটা বাজানোর পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন থেকে তিনি তার প্রতিভার... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ছয় বছর বয়সে বেহালা বাজানোর প্রতি তার আগ্রহ শুরু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "শৈশবে তিনি বেহালা ও পিয়ানো শেখেন এবং আট বা নয় বছর বয়সে তাঁর প্রথম রচনাগুলি রচনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "চৌদ্দ বছর বয়সে তিন... | 201,875 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের ২রা এপ্রিল, হোগান অভিনেতা এবং বন্ধু সিলভেস্টার স্ট্যালোন কর্তৃক ডাব্লিউডাব্লিউই হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ৩ এপ্রিল রেসলম্যানিয়া ২১ এ, হোগান ইউজিনকে উদ্ধার করতে বের হন, যিনি মুহাম্মদ হাসান এবং খোসরো দাইভারির দ্বারা আক্রান্ত হয়েছিলেন। হোগান এর হল অব ফেম গঠন এবং তার রেসলম্যানিয়া কোণের প্রস্তুতি হোগান নোস বেস্ট এর প্রথম সিজনে দেখানো হয়। পরের রাতে র, হাসান এবং দাইভারী তাদের ভক্তদের প্রিয় শন মাইকেলসের মুখোমুখি হয় এবং আক্রমণ করে। পরের সপ্তাহে র-এর জেনারেল ম্যানেজার এরিক বিসফ হাসানের সাথে একটি হ্যান্ডিক্যাপ ম্যাচ খেলতে চান। বিচফ তা প্রত্যাখ্যান করেন, কিন্তু মাইকেলসকে বলেন যে তিনি যদি একজন সঙ্গী খুঁজে পান তবে তাকে ট্যাগ টিম ম্যাচ খেলার অনুমতি দেওয়া হবে। এরপর মাইকেলস হোগানকে তার সাথে যোগ দেওয়ার জন্য অনুরোধ করেন। ১৮ এপ্রিল র এর পর্বে, হাসান আবার মাইকেলসকে আক্রমণ করেন যতক্ষণ না হোগান উপস্থিত হন এবং মাইকেলসকে রক্ষা করেন এবং তার প্রস্তাব গ্রহণ করেন। ব্যাকল্যাশে, হাসান এবং দাইভারি হোগান এবং মাইকেলসের কাছে হেরে যায়। এরপর হোগান ৪ জুলাই র-এর পর্বে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি কার্লিটোর বিশেষ অতিথি হিসেবে তার টক শো অংশ কার্লিটোর কাবানাতে উপস্থিত হন। তার মেয়ে ব্রুক সম্পর্কে কার্লিটোকে প্রশ্ন করার পর, হোগান কার্লিটোকে আক্রমণ করেন। এরপর কার্ট এঙ্গেলও উপস্থিত হন, ব্রুক সম্পর্কে মন্তব্য করেন, যা হোগানকে আরো হতাশ করে, যিনি অবশেষে কার্লিটো এবং এঙ্গেলের সাথে দ্বৈত দল গঠন করেন, কিন্তু শন মাইকেলস তাকে রক্ষা করেন। সেই রাতে, মাইকেলস এবং হোগান ট্যাগ টিম ম্যাচে কার্লিটো এবং অ্যাঙ্গলকে পরাজিত করেন; ম্যাচ-পরবর্তী উদযাপনের সময়, মাইকেলস হোগানের উপর সুইট চিন মিউজিক পরিবেশন করেন এবং চলে যান। পরের সপ্তাহে, মাইকেলস পাইপারস পিটে উপস্থিত হন এবং প্রথমবারের মত হোগানকে তার মুখোমুখি হতে চ্যালেঞ্জ করেন। হোগান এক সপ্তাহ পর র-এ উপস্থিত হন এবং চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করেন। এই ম্যাচটি সামারস্লামে অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে হোগান জয়ী হন। ম্যাচের পর, মাইকেলস তার দিকে হাত বাড়িয়ে তাকে বলেন যে তাকে "নিজের জন্য খুঁজে বের করতে হবে", এবং মাইকেলস এবং হোগান হাত মেলান যখন হোগান জনতাকে উদযাপন করার জন্য রিং ছেড়ে চলে যান। ২০০৬ সালের এপ্রিল মাসে, হোগান তার বন্ধু এবং সাবেক ঘোষণাকারী "মিন" জিন ওকারলান্ডকে ২০০৬ সালের ডাব্লিউডাব্লিউই হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করেন। হোগান তার মেয়ে ব্রুকের সাথে ১৫ জুলাই শনিবার রাতের মেইন ইভেন্টে ফিরে আসেন। শো চলাকালীন, র্যান্ডি অর্টন কায়ফাবে ব্রুকের সাথে প্রেমের ভান করেন এবং পরে হোগানকে পার্কিং লটে আক্রমণ করেন। পরবর্তীতে তিনি সামারস্লামে হোগানকে চ্যালেঞ্জ করেন। | [
{
"question": "হোগান কেন ডাব্লিউডাব্লিউইতে ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তাকে উদ্ধার করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০০৬ সালে হোগান কী করেছিলেন?",
"turn... | [
{
"answer": "হোগান ডাব্লিউডাব্লিউইতে ফিরে আসেন কারণ তিনি তার বন্ধু এবং সহকর্মী ইউজিনকে মুহাম্মাদ হাসান এবং খোসরো দাইভারির আক্রমণ থেকে উদ্ধার করতে এসেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৬ সালে, হো... | 201,877 |
wikipedia_quac | ২০১৫ সালের ৫ নভেম্বর কেরলি ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতা ২০১৬-এর জন্য একটি গান রচনা করেন। ২০১৫ সালে, কেরলি লস অ্যাঞ্জেলেস ত্যাগ করেন এবং এস্তোনিয়ায় ফিরে আসেন, যেখানে তিনি তার কোম্পানি বজায় রাখার জন্য কোন চলমান পানি ছাড়াই নয় মাস অতিবাহিত করেন, যেখানে তিনি তার প্রথম স্বাধীন অ্যালবাম প্রযোজনা করেন। তার একক "ফেরাল হার্টস" ২০১৬ সালের ১৯ ফেব্রুয়ারি বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। "ফেরেল হার্টস" এর মিউজিক ভিডিও পরের সপ্তাহে ২৫ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। " ব্লসম", তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, ২৮ এপ্রিল একটি ভিডিও এবং পরের দিন আইটিউনসে গানটি মুক্তি পায়। ২৬ জুন কেরলি "রেসিং টাইম" গানটি প্রকাশ করেন। তিনি ব্যাখ্যা করেন যে, ২০১৬ সালের চলচ্চিত্র অ্যালিস থ্রু দ্য লুকিং গ্লাসের জন্য লেখা তিনটি গানের মধ্যে এটি একটি। তিনি পূর্বে ২০১০ সালে "অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড" চলচ্চিত্রের জন্য "অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড" ধারণা অ্যালবামে অবদান রাখেন। তবে, সাম্প্রতিক চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে গানগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। ২৭ জুলাই, তিনি তার আসন্ন সোফোমোর স্টুডিও অ্যালবাম, "ডায়মন্ড হার্ড" এর তৃতীয় একক প্রকাশ করেন। ২০১৬ সালের ২২ এপ্রিল, কেরলি ব্রিটিশ শিল্পী কেটি বি'র 'হানি' অ্যালবামে (রিন্স/ভার্জিন ইএমআই) একটি গান সহ-রচনা করেন। তিনি "আই ওয়ান্ট বি" গানটি সহ-রচনা এবং গেয়েছিলেন। ৮ নভেম্বর ২০১৬ সালে, এটি প্রকাশ করা হয় যে কেরলি ইস্তি লউল ২০১৭-এ "স্পিরিট অ্যানিমেল" গানটি দিয়ে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করবেন। তিনি ফাইনালে পৌঁছেছিলেন এবং প্রতিযোগিতায় দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেছিলেন। পরে তিনি ওয়ারশতে অনুষ্ঠিত ওজিএই দ্বিতীয় সুযোগ প্রতিযোগিতা ২০১৭-এ "স্পিরিট অ্যানিমেল" এর সাথে এস্তোনিয়াকে প্রতিনিধিত্ব করার ঘোষণা দেন। ২০১৭ সালের ২৪ এপ্রিল, কেরলি এবং ইলেনিয়াম তাদের যৌথ গান " সাউন্ড অফ ওয়াকিং অ্যাওয়ে" প্রকাশ করে, যেটি ইলেনিয়ামের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম সচেতন (২০১৭) এর অন্তর্ভুক্ত। | [
{
"question": "কেরলির দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ের তাৎপর্য কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন পুরস্কার বা সম্মাননা পেয়েছেন/",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১৫ সালের ৫ নভেম্বর কেরলি ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতা ২০১৬-এর জন্য একটি গান রচনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই সময়ে, তিনি একক \"ফেরাল হার্টস\" প্রকাশ করেন এবং অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড চলচ্চিত্রের জন্য \"আই ওয়ানা বি\" গানে... | 201,878 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে, কেরলি প্রযোজক, গীতিকার এবং মিক্সার ডেভিড মরিসের সাথে একটি আত্মজীবনীমূলক গানের সেট নিয়ে কাজ করেন, যার প্রথম সেট ২০০৭ সালে স্ব- শিরোনাম ইপিতে মুক্তি পায়। তার প্রথম একক "ওয়াকিং অন এয়ার" (যা ইউরোপীয় হট ১০০-এ ৭৫ নম্বর স্থান অধিকার করে) এর পর ২০০৮ সালের ৮ জুলাই তার প্রথম অ্যালবাম লাভ ইজ ডেড মুক্তি পায়। এবং "ক্রিপশো", একটি প্রচারণামূলক একক। "ক্রিপশো" টিভি সিরিজ ফ্রিঞ্জ, দ্য সিটি এবং ভিডিও গেম বার্নুট প্যারাডাইসে প্রদর্শিত হয়েছিল। "লাভ ইজ ডেড" গানের মিউজিক ভিডিও ২০০৮ সালের ২৯ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায় এবং "ওয়াকিং অন এয়ার" গানের মিউজিক ভিডিও ২০০৮ সালের ২০ মে এমটিভি ওভারড্রাইভে প্রিমিয়ার হয়। "ওয়াকিং অন এয়ার" ৫,৫০,০০০ বার ডাউনলোড করা হয় যখন এটি আইটিউনসের "সিঙ্গেল অব দ্য উইক" হিসাবে প্রদর্শিত হয়, যা সেই সময়ে একটি রেকর্ড ছিল। সো ইউ থিঙ্ক ইউ ক্যান ড্যান্স? আর ফ্রিঞ্জের জন্য একটা বিজ্ঞাপনেও। লাভ ইজ ডেড বিলবোর্ড ২০০-এ ২৬ জুলাই সপ্তাহের জন্য ১২৬ নম্বর অবস্থানে ছিল। পরে ২০০৮ সালে, তিনি ভিডিও গেম ০০৭: কোয়ান্টাম অব সোলেসের জন্য "হোয়েন নোবডি লাভস ইউ" শিরোনামে একটি গান পরিবেশন করার জন্য নির্বাচিত হন, পাশাপাশি শাস্তি: ওয়ার জোনের অফিসিয়াল সাউন্ডট্র্যাকে "বুলেটপ্রুফ" গানটিও পরিবেশন করেন। ২০০৯ সালে, কেরলি টালিনের এস্তোনীয় সঙ্গীত উৎসব অলিসামমারে গান পরিবেশন করেন। ২০০৯ সালের ১০ সেপ্টেম্বর আইল্যান্ড ডিফ জ্যাম কেরলির আইফোন অ্যাপ্লিকেশন এবং প্রথম গান সাইমা প্রকাশ করে। কেরলি তার গান "দ্য ক্রিয়েশনিস্ট" পুনরায় প্রকাশ করেন ইতালীয় গীতিকার সেজারে ক্রেমোনিনির সাথে। কেরলি লাভ ইজ ডেড ইন এস্তোনিয়া অ্যালবামের সাফল্যের জন্য ইউরোপীয় বর্ডার ব্রেকার্স পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "ভালোবাসা কি মৃত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভালোবাসা নিয়ে কিছু একক গান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি চার্টের শীর্ষে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে কি তার কোন লাইভ শো ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "লাভ ইজ ডেড হল ফিনিশ গায়ক-গীতিকার কেরলির প্রথম অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বাতাসে হাঁটা)",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 201,879 |
wikipedia_quac | বিবিসি রেডিও ২-এর ডিজে ক্রিস ইভান্স এর কাছ থেকে চাইল্ড ইন নিড এর সাফল্যের পর, তার শ্রোতাদের জিজ্ঞাসা করেন যে তারা ইএলও-এর অনুষ্ঠান করতে চায় কিনা। ২০১৪ সালের ১৪ সেপ্টেম্বর হাইড পার্কে বিবিসি রেডিও ২ এর "ফেস্টিভাল ইন এ ডে" অনুষ্ঠানের ৫০,০০০ টিকেট ১৫ মিনিটের মধ্যে বিক্রি হয়ে যায়। "জেফ লিন'স ইএলও" হিসাবে বিল করা হয়, লিন এবং ট্যান্ডিকে টেক দ্যাট/ গ্যারি বারলো ব্যান্ড দ্বারা সমর্থন করা হয়, যা চিলড্রেন ইন নিড কনসার্ট থেকে, মাইক স্টিভেনস এবং বিবিসি কনসার্ট অর্কেস্ট্রা দ্বারা পরিচালিত। ইএলও-এর প্রতি শ্রদ্ধা এবং অনুকরণ ব্যান্ড (ইএলও পার্ট ২, অর্কেস্ট্রা, অর্কেস্ট্রা এবং ইএলও সঙ্গীত) এর প্রতি সাড়া দিয়ে লিনি থেকে এই মানিকার বের হয়ে আসে। চেরিন অ্যালেন ব্যান্ডের প্রধান বেহালাবাদক ছিলেন। আধুনিক ডিজিটাল প্রক্রিয়াকরণের উন্নয়ন কাজের একটি মসৃণ সমাপ্তি যোগ করে, যা লিনকে ২০১৫ সালে যুক্তরাজ্যের একটি সফরে ইঙ্গিত করে স্টুডিও কাজের জন্য তার পছন্দ পুনর্বিবেচনা করতে পরিচালিত করে। ২০১৫ সালের ৮ ফেব্রুয়ারি, জেফ লিনের ইএলও প্রথমবারের মতো গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে গান পরিবেশন করেন। তারা এড শিরানের সাথে "ইভিল ওম্যান" এবং "মি. ব্লু স্কাই" এর একটি মিশ্রন পরিবেশন করেন, যিনি তাদের "এ ম্যান অ্যান্ড এ ব্যান্ড দ্যাট আই লাভ" হিসেবে পরিচয় করিয়ে দেন। ২০১৫ সালের ১০ সেপ্টেম্বর ঘোষণা করা হয় যে একটি নতুন ইএলও অ্যালবাম মুক্তি পাবে। অ্যালবামটি জেফ লিনের ইএলও-এর অধীনে থাকার কথা ছিল এবং ব্যান্ডটি কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। একক ইন দ্য ইউনিভার্স ২০১৫ সালের ১৩ নভেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রায় ১৫ বছরের মধ্যে নতুন উপাদানের প্রথম অ্যালবাম ছিল। প্রথম গান এবং একক, "হোয়েন আই ওয়াজ আ বয়" একই দিনে স্ট্রিমিং এর জন্য পাওয়া যায় এবং গানের জন্য একটি মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করা হয়। অ্যালবামটির মুক্তির পর একটি ছোট প্রচারণামূলক সফর করা হয়, যেখানে ইএলও ৩০ বছরের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ইএলও এর প্রথম দুটি শো সহ বিবিসি রেডিও ২ এর জন্য একটি পূর্ণ কনসার্ট করে, যা খুব দ্রুত বিক্রি হয়ে যায়। ইএলও মার্কিন টেলিভিশন চ্যানেল দ্য টুনাইট শোতে জিমি ফ্যালন, জিমি কিমেল লাইভ এবং সিবিএস দিস মর্নিং-এ অভিনয় করেছেন। ২০১৬ সালের ২৬ জুন গ্লাস্টনবারি উৎসবে পিরামিড মঞ্চে ব্যান্ডটি গান পরিবেশন করে। ২০১৭ সালে তারা তাদের "অ্যালোন ইন দ্য ইউনিভার্স" সফরে অংশ নেয়। ২০১৭ সালে তারা ৩২তম বার্ষিক অভিষেক অনুষ্ঠানে রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অংশগ্রহণ করে। | [
{
"question": "ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রা এবং জেফ লিনের ইএলও-এর মধ্যে সম্পর্ক কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কোন লেবেলের অধীনে প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের কোন এককের কথা উল্লেখ করা হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রা এবং জেফ লিনের ইএলও এর মধ্যে সম্পর্ক ছিল যে ইএলও ছিল জেফ লিনের গঠিত একটি ব্যান্ড, যার সঙ্গীত প্রায়ই রক, শাস্ত্রীয় এবং পপের সংমিশ্রণ হিসাবে বর্ণনা করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি কলাম্বিয়া রেকর্ডস লেবেলে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},... | 201,880 |
wikipedia_quac | পরবর্তী ছয় বছর ধরে, হার্ভেস্ট এবং এপিক/লিজেসি ইএলও-এর ব্যাক ক্যাটালগ পুনরায় প্রকাশ করে। পুনর্নির্মিত অ্যালবামের গানগুলির মধ্যে দুটি নতুন একক সহ অপ্রকাশিত গান এবং আউটটেক অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রথমটি ছিল "আত্মসমর্পন" যা ১৯৭৬ সালে লেখার প্রায় ৩০ বছর পর ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৮১ নম্বরে নিবন্ধিত হয়। অন্য এককটি ছিল "লাটিউড ৮৮ নর্থ"। ২০১০ সালের ৯ আগস্ট ঈগল রক এন্টারটেইনমেন্ট একটি ডিভিডি সংকলন হিসেবে লাইভ - দ্য ইরিলি ইয়ারস ইন ইউকে প্রকাশ করে, যার মধ্যে ফিউশন - লাইভ ইন লন্ডন (১৯৭৬) এবং ব্রুনেল বিশ্ববিদ্যালয়ে (১৯৭৩) এবং একটি জার্মান টিভি শো রকপালাস্ট (১৯৭৪) অন্তর্ভুক্ত ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ২৪ আগস্ট ২০১০ সালে সামান্য সম্পাদনায় মুক্তি পায়। অপরিহার্য ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রা শিল্পকর্মটি দুটি ভিন্ন কভার বৈশিষ্ট্যের জন্য পুনরায় জিগ করা হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং অস্ট্রেলিয়ার মুক্তি একটি নকশা ভাগাভাগি করে, যখন বাকি বিশ্ব অক্টোবর ২০১১ সালে একটি নতুন দ্বৈত অ্যালবাম প্রকাশের জন্য অন্যটি বৈশিষ্ট্য করে। মি. ব্লু স্কাই: দ্য ভেরি বেস্ট অফ ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রা ২০১২ সালের ৮ অক্টোবর মুক্তি পায়। এটি লিনের দ্বিতীয় একক অ্যালবাম লং ওয়েভের সাথে মিলে লিনের ইএলও-এর সেরা হিটের নতুন রেকর্ডিংয়ের একটি অ্যালবাম। এই নতুন ২০১২ অ্যালবামে বিজ্ঞাপন কার্ড রয়েছে, ২০০১ সালের অ্যালবাম জুম এবং লিনের প্রথম একক অ্যালবাম আর্মচেয়ার থিয়েটার, মূলত ১৯৯০ সালে মুক্তি পায়। উভয় অ্যালবাম ২০১৩ সালের এপ্রিল মাসে বিভিন্ন বোনাস ট্র্যাকের সাথে পুনরায় মুক্তি পায়। এছাড়াও মুক্তি পায় লাইভ অ্যালবাম, ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রা লাইভ, যা জুম ট্যুর থেকে গান প্রদর্শন করে। তিনটি মুক্তিই বোনাস ট্র্যাক হিসেবে নতুন স্টুডিও রেকর্ডিং বৈশিষ্ট্যযুক্ত। লিন এবং ট্যান্ডি ২০১৩ সালের ১২ নভেম্বর পুনরায় একত্রিত হন এবং লন্ডনের হ্যামারস্মিথ এভেনটিম অ্যাপোলোর চাইল্ড ইন নিড রকস কনসার্টে "লিভিন থিং" এবং "মি. ব্লু স্কাই" নামে গান পরিবেশন করেন। এর পেছনের অর্কেস্ট্রা ছিল বিবিসি কনসার্ট অর্কেস্ট্রা। | [
{
"question": "রিইস্যুগুলো সম্পর্কে আপনি আমাকে কি বলতে পারেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এগুলো কি লোকেরা ভালভাবে গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "এর মধ্যে রয়েছে মি. ব্লু স্কাই: দ্য ভেরি বেস্ট অফ ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রা এন্ড লাইভ - দ্য ইরিলি ইয়ারস, এবং লাইভ অ্যালবাম ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রা লাইভ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা \"লিভিন থিং\" এবং \"মি. ব্লু স্কাই\" পরিবেশন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": ... | 201,881 |
wikipedia_quac | পরবর্তী ছয় বছর ধরে, হার্ভেস্ট এবং এপিক/লিজেসি ইএলও-এর ব্যাক ক্যাটালগ পুনরায় প্রকাশ করে। পুনর্নির্মিত অ্যালবামের গানগুলির মধ্যে দুটি নতুন একক সহ অপ্রকাশিত গান এবং আউটটেক অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রথমটি ছিল "আত্মসমর্পন" যা ১৯৭৬ সালে লেখার প্রায় ৩০ বছর পর ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৮১ নম্বরে নিবন্ধিত হয়। অন্য এককটি ছিল "লাটিউড ৮৮ নর্থ"। ২০১০ সালের ৯ আগস্ট ঈগল রক এন্টারটেইনমেন্ট একটি ডিভিডি সংকলন হিসেবে লাইভ - দ্য ইরিলি ইয়ারস ইন ইউকে প্রকাশ করে, যার মধ্যে ফিউশন - লাইভ ইন লন্ডন (১৯৭৬) এবং ব্রুনেল বিশ্ববিদ্যালয়ে (১৯৭৩) এবং একটি জার্মান টিভি শো রকপালাস্ট (১৯৭৪) অন্তর্ভুক্ত ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ২৪ আগস্ট ২০১০ সালে সামান্য সম্পাদনায় মুক্তি পায়। অপরিহার্য ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রা শিল্পকর্মটি দুটি ভিন্ন কভার বৈশিষ্ট্যের জন্য পুনরায় জিগ করা হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং অস্ট্রেলিয়ার মুক্তি একটি নকশা ভাগাভাগি করে, যখন বাকি বিশ্ব অক্টোবর ২০১১ সালে একটি নতুন দ্বৈত অ্যালবাম প্রকাশের জন্য অন্যটি বৈশিষ্ট্য করে। মি. ব্লু স্কাই: দ্য ভেরি বেস্ট অফ ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রা ২০১২ সালের ৮ অক্টোবর মুক্তি পায়। এটি লিনের দ্বিতীয় একক অ্যালবাম লং ওয়েভের সাথে মিলে লিনের ইএলও-এর সেরা হিটের নতুন রেকর্ডিংয়ের একটি অ্যালবাম। এই নতুন ২০১২ অ্যালবামে বিজ্ঞাপন কার্ড রয়েছে, ২০০১ সালের অ্যালবাম জুম এবং লিনের প্রথম একক অ্যালবাম আর্মচেয়ার থিয়েটার, মূলত ১৯৯০ সালে মুক্তি পায়। উভয় অ্যালবাম ২০১৩ সালের এপ্রিল মাসে বিভিন্ন বোনাস ট্র্যাকের সাথে পুনরায় মুক্তি পায়। এছাড়াও মুক্তি পায় লাইভ অ্যালবাম, ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রা লাইভ, যা জুম ট্যুর থেকে গান প্রদর্শন করে। তিনটি মুক্তিই বোনাস ট্র্যাক হিসেবে নতুন স্টুডিও রেকর্ডিং বৈশিষ্ট্যযুক্ত। লিন এবং ট্যান্ডি ২০১৩ সালের ১২ নভেম্বর পুনরায় একত্রিত হন এবং লন্ডনের হ্যামারস্মিথ এভেনটিম অ্যাপোলোর চাইল্ড ইন নিড রকস কনসার্টে "লিভিন থিং" এবং "মি. ব্লু স্কাই" নামে গান পরিবেশন করেন। এর পেছনের অর্কেস্ট্রা ছিল বিবিসি কনসার্ট অর্কেস্ট্রা। | [
{
"question": "এই সময়ে তারা কি কোনো মৌলিক কাজ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে কি এমন কিছু ছিল যা সবার উপরে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কীভাবে হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ের মধ্যে পুনর্মিলনগুলো কতটা ভালোভাবে সম্... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই সময়ের মধ্যে পুনর্মিলন ভাল ফল নিয়ে এসেছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "এই সময়ে,... | 201,882 |
wikipedia_quac | বিবিসি রেডিও ২-এর ডিজে ক্রিস ইভান্স এর কাছ থেকে চাইল্ড ইন নিড এর সাফল্যের পর, তার শ্রোতাদের জিজ্ঞাসা করেন যে তারা ইএলও-এর অনুষ্ঠান করতে চায় কিনা। ২০১৪ সালের ১৪ সেপ্টেম্বর হাইড পার্কে বিবিসি রেডিও ২ এর "ফেস্টিভাল ইন এ ডে" অনুষ্ঠানের ৫০,০০০ টিকেট ১৫ মিনিটের মধ্যে বিক্রি হয়ে যায়। "জেফ লিন'স ইএলও" হিসাবে বিল করা হয়, লিন এবং ট্যান্ডিকে টেক দ্যাট/ গ্যারি বারলো ব্যান্ড দ্বারা সমর্থন করা হয়, যা চিলড্রেন ইন নিড কনসার্ট থেকে, মাইক স্টিভেনস এবং বিবিসি কনসার্ট অর্কেস্ট্রা দ্বারা পরিচালিত। ইএলও-এর প্রতি শ্রদ্ধা এবং অনুকরণ ব্যান্ড (ইএলও পার্ট ২, অর্কেস্ট্রা, অর্কেস্ট্রা এবং ইএলও সঙ্গীত) এর প্রতি সাড়া দিয়ে লিনি থেকে এই মানিকার বের হয়ে আসে। চেরিন অ্যালেন ব্যান্ডের প্রধান বেহালাবাদক ছিলেন। আধুনিক ডিজিটাল প্রক্রিয়াকরণের উন্নয়ন কাজের একটি মসৃণ সমাপ্তি যোগ করে, যা লিনকে ২০১৫ সালে যুক্তরাজ্যের একটি সফরে ইঙ্গিত করে স্টুডিও কাজের জন্য তার পছন্দ পুনর্বিবেচনা করতে পরিচালিত করে। ২০১৫ সালের ৮ ফেব্রুয়ারি, জেফ লিনের ইএলও প্রথমবারের মতো গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে গান পরিবেশন করেন। তারা এড শিরানের সাথে "ইভিল ওম্যান" এবং "মি. ব্লু স্কাই" এর একটি মিশ্রন পরিবেশন করেন, যিনি তাদের "এ ম্যান অ্যান্ড এ ব্যান্ড দ্যাট আই লাভ" হিসেবে পরিচয় করিয়ে দেন। ২০১৫ সালের ১০ সেপ্টেম্বর ঘোষণা করা হয় যে একটি নতুন ইএলও অ্যালবাম মুক্তি পাবে। অ্যালবামটি জেফ লিনের ইএলও-এর অধীনে থাকার কথা ছিল এবং ব্যান্ডটি কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। একক ইন দ্য ইউনিভার্স ২০১৫ সালের ১৩ নভেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রায় ১৫ বছরের মধ্যে নতুন উপাদানের প্রথম অ্যালবাম ছিল। প্রথম গান এবং একক, "হোয়েন আই ওয়াজ আ বয়" একই দিনে স্ট্রিমিং এর জন্য পাওয়া যায় এবং গানের জন্য একটি মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করা হয়। অ্যালবামটির মুক্তির পর একটি ছোট প্রচারণামূলক সফর করা হয়, যেখানে ইএলও ৩০ বছরের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ইএলও এর প্রথম দুটি শো সহ বিবিসি রেডিও ২ এর জন্য একটি পূর্ণ কনসার্ট করে, যা খুব দ্রুত বিক্রি হয়ে যায়। ইএলও মার্কিন টেলিভিশন চ্যানেল দ্য টুনাইট শোতে জিমি ফ্যালন, জিমি কিমেল লাইভ এবং সিবিএস দিস মর্নিং-এ অভিনয় করেছেন। ২০১৬ সালের ২৬ জুন গ্লাস্টনবারি উৎসবে পিরামিড মঞ্চে ব্যান্ডটি গান পরিবেশন করে। ২০১৭ সালে তারা তাদের "অ্যালোন ইন দ্য ইউনিভার্স" সফরে অংশ নেয়। ২০১৭ সালে তারা ৩২তম বার্ষিক অভিষেক অনুষ্ঠানে রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অংশগ্রহণ করে। | [
{
"question": "জেফ লিনের ইএলও কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি বলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন ব্যান্ডগুলো তাদের অনুকরণ করার চেষ্টা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আরও কিছু আগ্রহজনক দিক কী?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "জেফ লিনের ইএলও একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা বলেছে যে তারা তাদের নিজস্ব সফরকে উন্নীত করার জন্য বার বার ইএলও ব্যবহার করেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডগুলি তাদের সাফল্যের কারণে ইএলও অনুকরণ করার চেষ্টা করেছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"ans... | 201,883 |
wikipedia_quac | অলিভিয়ার সঙ্গে ফক্সলিভিয়ার তুলনা করে টরভ মনে করেছিলেন যে, এই দুজনের অনেক ভিন্ন বৈশিষ্ট্য রয়েছে। অ্যানা টরভ তাদের "অসাধারণভাবে অনুরূপ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তাদের মধ্যে সূক্ষ্ম পার্থক্য রয়েছে, কিন্তু তারা দুজনেই তাদের উদ্দেশ্যের জন্য লড়াই করছে। আমার মনে হয় তারা সবাই অন্য কিছু দেখতে পায় যা তারা পেতে চায়। আমার মনে হয় অলিভিয়া সবকিছু তার দায়িত্ব মনে করতে চায় না। তিনি বাড়ি যেতে চান এবং কয়েক মিনিটের জন্য পৃথিবীকে রক্ষা করার ভার অন্য কাউকে দিতে চান।" টরভ এবং আকিভা গোল্ডসম্যান অলিভিয়ার দুটি চিত্রকে আলাদা করার বিভিন্ন উপায় নিয়ে আলোচনা করেন; অবশেষে দুটি ভিন্ন শারীরিক চিত্র তৈরি করা হয়। টরভ নতুন চরিত্রটিকে "সম্পূর্ণ ভিন্ন" করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তিনি এবং গোল্ডসম্যান স্বীকার করেছিলেন যে, তারা দুজনেই একই পেশায় আছেন এবং "মৌলিকভাবে, জেনেটিকভাবে আসলেই একই ব্যক্তি।" টরভের মতে, ফাক্সলিভিয়া নিজেকে ভিন্নভাবে ধরে রাখে এবং তার "একটি ভিন্ন রূপ রয়েছে। তার মধ্যে একটু ফায়ারফাইটার আছে, একটু মিলিটারি আছে। টরভ আরও ব্যাখ্যা করেন, "অলিভিয়া সেরা হতে চায়, কিন্তু [ফক্সলিভিয়া] শুধু জিততে চায়; "আমি মনে করি [তার] মধ্যে কেবল একটি সম্মুখপদতা রয়েছে, কারণ সে অলিভিয়ার মত কাঁধের উপর বিশ্বের ভার বহন করে না। অলিভিয়ার মা মারা গেছে যখন সে খুব ছোট ছিল, আর [ফক্সলিভিয়ার] মা এখনো বেঁচে আছে। এখানে অনেক ছোট ছোট, সূক্ষ্ম পার্থক্য রয়েছে।" প্রযোজকরা তার চুল কাটা নিয়ে আলোচনা করেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তার চুলের রঙের উপর ভিত্তি করে তাকে আলাদা করার সিদ্ধান্ত নেন। তারা তাকে "আরও একটু বেশি মজার" করে তোলে। পিংকনার ডিভিডির অডিও ভাষ্যে ফাউক্সলিভিয়ার দৃশ্যগুলো শুটিং করার বর্ণনা দিয়েছেন: "যখন [টরভ] প্রথম এই ভিন্ন সাজে সেটের মধ্যে উপস্থিত হয়েছিলেন, তখন তিনি সত্যিই এই অন্য চরিত্রটিকে অত্যন্ত কৌতুকপূর্ণ ও যৌনতাপূর্ণভাবে তুলে ধরেছিলেন। তিনি অনেক মাথা ঘুরিয়েছিলেন।" গোল্ডসম্যান মন্তব্য করেন যে, টর্ভের ফক্সলিভিয়ার চিত্রায়ন তার অলিভিয়া চরিত্রের চেয়ে তার প্রকৃত ব্যক্তিত্বের অনেক কাছাকাছি ছিল। প্রযোজকরা তার "ফক্সলিভিয়া" ছবি দেখে এতটাই খুশি হয়েছিল যে, তারা ভেবেছিল "এটা সত্যিই অনেক সম্ভাবনার দ্বার খুলে দিয়েছে... 'চল দেখি এই পরীক্ষা কাজ করে কি না' থেকে 'আমরা কীভাবে এর থেকে আরও বেশি কিছু পেতে পারি?'" | [
{
"question": "ফক্সলিভিয়া কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর মধ্যে পার্থক্য কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফক্সলিভিয়ার ক্ষেত্রে আর কি ভিন্ন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কীভাবে এই চরিত্র গড়ে উঠেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই চরিত্র সম... | [
{
"answer": "ফক্সলিভিয়া হচ্ছে টিভি সিরিজ লস্ট এর একটি চরিত্র, যার ভূমিকায় অভিনয় করেছেন অ্যানা টর্ভ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বিভিন্ন শারীরিক আচরণ এবং তাদের কাঁধের উপর পৃথিবীর ভার না রেখে জেতার ইচ্ছা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রশ্ন: ফক্সলিভিয়া সম্বন্ধে আর কোন বিষয়টা আলাদ... | 201,885 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালে, চো তার দ্বিতীয় বই, আই হ্যাভ চয়েজ টু স্টে অ্যান্ড ফাইট প্রকাশ করেন, যা বিশ্ব রাজনীতি, মানবাধিকার এবং অন্যান্য প্রাসঙ্গিক বিষয় সম্পর্কে প্রবন্ধ এবং গদ্যের সংকলন। চো এই সংগ্রহের সমর্থনে একটি জাতীয় বই ভ্রমণ শুরু করেন। বইটির একটি অডিও পাঠও প্রকাশ করা হয়। বইটির সাথে একটি লাইভ টেপিং এর ডিভিডি প্রকাশিত হয়। একই বছর, চো তার নতুন শো, অ্যাসাসিন এর প্রচার এবং সফর শুরু করেন। এই অনুষ্ঠান তার চতুর্থ লাইভ কনসার্ট চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে এবং গে এবং লেসবিয়ান প্রিমিয়াম ক্যাবল নেটওয়ার্ক হিয়ার! ২০০৫ সালের সেপ্টেম্বর মাসে টিভি। এই ডিভিডিতে তিনি সমকামীদের নিয়ে কথা বলার সময় "আমরা" এবং "আমাদের সম্প্রদায়" বলে উল্লেখ করেছেন। হত্যাকারীর পোস্টারে দেখা যায়, চো প্যারাট্রুপার গিয়ার পরিহিত এবং একটি স্বয়ংক্রিয় রাইফেলের শৈলীতে মাইক্রোফোন ধরে আছেন, যা ১৯৭৪ সালের রানী প্যাটি হার্স্টের কুখ্যাত ছবির রেফারেন্স। চো ২০০৭ সালের ১০ই আগস্ট লস অ্যাঞ্জেলেসে "দ্য সেনসুয়াস ওম্যান" নামে একটি বার্লেস্ক-স্টাইলের বৈচিত্র্যপূর্ণ শো ট্যুর চালু করেন। লস অ্যাঞ্জেলেসকে অনুসরণ করার জন্য নির্ধারিত স্টপগুলি ছিল শিকাগো, ইলিনয় এবং নিউ ইয়র্ক সিটি। ২০০৭ সালের ১০ই আগস্ট সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকল শো, চো এর কাজ, তার ব্যক্তিগত জীবনের প্রধান ঘটনাগুলি পর্যালোচনা করে এবং শোটিকে এইভাবে চরিত্রায়িত করে: "আসলে, অভিনেতারা যত অভদ্র এবং খারাপ আচরণ করে, পুরো শোটি একটি পারফরম্যান্সের চেয়ে একটি পাগলামি পারিবারিক পুনর্মিলনের মত মনে হয়।" ২০০৭ সালে, চো দ্য ড্রেসডেন ডলস এর "শোরস অফ ক্যালিফোর্নিয়া" গানের ভিডিওতে উপস্থিত হন, যা আমান্ডা পালমার দ্বারা এমসি করা হয়েছিল এবং দ্য ক্লাইক্স এর "আইস ইন দ্য ব্যাক অফ মাই হেড" গানের জন্য, যেখানে তিনি লুকাস সিলভেইরার প্রেমিকা হিসেবে উপস্থিত হন। তিনি লোগো অ্যানিমেটেড সিরিজ রিক অ্যান্ড স্টিভ: দ্য হ্যাপিেস্ট গে দম্পতিতে কন্ডি লিং নামে একটি চরিত্রের জন্য কণ্ঠ দেন। তার পর্বগুলো ২০০৭ সালে সম্প্রচার শুরু হয়। চো'র "বিউটিফুল" সফরের উদ্বোধনী প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয় ২০০৮ সালের ২৮ ফেব্রুয়ারি অস্ট্রেলিয়ার সিডনিতে গে ও লেসবিয়ান মার্ডি গ্রাস উৎসবের অংশ হিসেবে। চো ১ মার্চ অক্সফোর্ড স্ট্রিট বরাবর উৎসবের বার্ষিক প্যারেডের প্রধান ছিলেন। সিডনিতে থাকার সময়, চোকে একটি ড্র্যাগ স্টোরে ক্যাথি গ্রিফিন এবং সিনডি লুপারের সাথে গ্রিফিনের ব্রাভো সিরিজ মাই লাইফ অন দ্য ডি-লিস্টের জন্য প্যারেড পোশাক কেনার জন্য চিত্রগ্রহণ করা হয়। চো চরিত্রে এই পর্বটি ২৬ জুন, ২০০৮ এ প্রচারিত হয়। চো এবং তার পরিবার ও বন্ধুরা এনবিসি'র সেলিব্রিটি ফ্যামিলি ফিউড ধারাবাহিকের একটি পর্বে উপস্থিত হন, যা ২৪ জুন, ২০০৮ এ প্রিমিয়ার হয়। সেই গ্রীষ্মে, তিনি ভিএইচ১, দ্য চো শো এর জন্য তার নিজস্ব আধা-লিখিত রিয়েলিটি সিটকমে উপস্থিত হন, যা ২১ আগস্ট, ২০০৮ এ প্রিমিয়ার হয় এবং এক মৌসুম স্থায়ী হয়। এরপর তিনি ড্রপ ডেড ডিভা ধারাবাহিকে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন, যা ২০০৯ সালের জুলাই মাসে শুরু হয়। | [
{
"question": "চো আর কোন প্রকল্পে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শিরোনাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম বই কি নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি টিভিতে এসেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কর্মজীবনের প্রধান আ... | [
{
"answer": "চো তার দ্বিতীয় বই, আই হ্যাভ চয়েজ টু স্টে এন্ড ফাইট প্রকাশ করেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বইটির শিরোনাম আমি থাকতে এবং লড়াই করতে বেছে নিয়েছি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"ans... | 201,886 |
wikipedia_quac | যদিও শো বাতিল হওয়ার পর তার কর্মজীবন এবং ব্যক্তিগত জীবন চ্যালেঞ্জিং ছিল, চো অবশেষে শান্ত হন, তার শক্তি পুনরায় কেন্দ্রীভূত করেন এবং নতুন উপাদান তৈরি করেন। তিনি স্টিভ হার্ভির সাথে নিউ ইয়ার'স রকিং ইভ ৯৫ অনুষ্ঠানের উপস্থাপনা করেন। ১৯৯৭ সালে তিনি নিকোলাস কেজ ও জন ট্রাভোল্টা অভিনীত থ্রিলারধর্মী "ফেস/অফ" চলচ্চিত্রে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৯ সালে, তিনি তার প্রথম এক নারী শো, আই'ম দ্য ওয়ান দ্যাট আই ওয়ান্ট এ শো এর সাথে তার সংগ্রাম সম্পর্কে লিখেছিলেন। সেই বছর, আই অ্যাম দ্যা ওয়ান দ্যাট আই ওয়ান্ট নিউ ইয়র্ক ম্যাগাজিনের বছরের সেরা পারফরম্যান্স পুরস্কার জিতে নেয় এবং এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি তাকে বছরের সেরা পারফরম্যান্সের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করে। একই সময়ে, চো একই শিরোনামে একটি আত্মজীবনীমূলক বই লিখেছিলেন এবং প্রকাশ করেছিলেন, এবং অনুষ্ঠানটি নিজেই চিত্রায়িত হয়েছিল এবং ২০০০ সালে একটি কনসার্ট চলচ্চিত্র হিসাবে মুক্তি পেয়েছিল। তার বিষয়বস্তু তার জাতিগত এবং ওজনের কারণে শো ব্যবসা ভেঙ্গে যাওয়ার সমস্যাগুলি নিয়ে আলোচনা করে এবং এর ফলে তার শরীরের ছবি এবং মাদক এবং অ্যালকোহল আসক্তির উপর লড়াই এবং জয় লাভ করে। চোকে এইচবিও কমেডি সেক্স এবং দ্য সিটির চতুর্থ সিজনের একটি পর্বে দেখা যায়। "দ্য রিয়েল মি" শিরোনামের পর্বটি ২০০১ সালের ৩ জুন প্রথম প্রচারিত হয় এবং এতে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন হেইডি ক্লাম। ২০০৪ সালে, কুখ্যাত সিএইচও শো। (শিরোনামটি কুখ্যাত র্যাপার দ্য নটরিয়াস বিআইজি থেকে নেওয়া হয়েছে।) ১৯৭০-এর দশকে সান ফ্রান্সিসকোতে বেড়ে ওঠা কৌতুকাভিনেতা এবং তার উভকামিতা নিয়ে। কুখ্যাত সি.এইচ.ও. শেষ করার পর, চো আরেকটি স্ট্যান্ড-আপ চলচ্চিত্র, রেভল্যুশন তৈরি করেন, যা ২০০৪ সালে মুক্তি পায় এবং পরবর্তীতে তার প্রথম স্ব-লিখিত চলচ্চিত্রে কাজ করেন, যেখানে তিনি অভিনয় করেন। বাম বাম এবং সেলেস্ট, একটি কম বাজেটের কমেডি "ফ্যাগ হাগ" এবং তার সমকামী সেরা বন্ধু সম্পর্কে, চো এর বন্ধু এবং সহ-অভিনেতা ব্রুস ড্যানিয়েলস এর সাথে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি ২০০৫ সালে টরন্টো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়। ২০০৪ সালের ভালোবাসা দিবসে, চো ক্যালিফোর্নিয়া স্টেট ক্যাপিটালে বিবাহ সমতা র্যালিতে বক্তব্য রাখেন। তার এই বক্তব্যকে বিয়ে করার স্বাধীনতা (ইংরেজি) নামক তথ্যচিত্রে দেখা যাবে। | [
{
"question": "১৯৯৫ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯৬ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৯৭ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৯৮ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "১৯৯৯ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "তিনি স্টিভ হার্ভির সাথে নিউ ইয়ার'স রকিং ইভ ৯৫ অনুষ্ঠানের উপস্থাপনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৭ সালে তিনি নিকোলাস কেজ ও জন ট্রাভোল্টা অভিনীত থ্রিলারধর্মী \"ফেস/অফ\" চলচ্চিত্রে ওয়ান্ডা চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": ... | 201,887 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালের ফ্রি-এজেন্সির পূর্বে, রামস ওয়ার্নারকে ১৯৯৯ এনএফএল সম্প্রসারণ খসড়ায় দলের পাঁচজন অনিরাপদ খেলোয়াড়ের একজন হিসেবে বেছে নেয়। ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনস ওয়ার্নারকে মনোনীত করেনি। রামস বোনোকে ফ্রি এজেন্সিতে ছেড়ে দেয় এবং ট্রেন্ট গ্রীনকে প্রথম হিসেবে স্বাক্ষর করে। ব্যাংকস রেইভেনের সাথে লেনদেন করে, এবং ওয়ার্নার এখন নিজেকে গভীরতা চার্টে দ্বিতীয় অবস্থানে দেখতে পায়। মৌসুমের প্রথম খেলায় এসিএলে অংশ নেয়ার পর রামসের কোচ ডিক ভার্মিল ওয়ার্নারকে রামসের উদ্বোধনী খেলোয়াড় হিসেবে মনোনীত করেন। একটি আবেগপূর্ণ প্রেস কনফারেন্সে, ভার্মিল - যিনি ওয়ার্নারকে প্রথম-স্ট্রিং অপরাধ নিয়ে কাজ করতে দেখেননি - বলেছিলেন, "আমরা কার্ট ওয়ার্নারকে ঘিরে র্যালি করব, এবং আমরা ভাল ফুটবল খেলবো।" মার্শাল ফক এবং ওয়াইড রিসিভার আইজাক ব্রুস, টরি হল্ট, আজ-জাহির হাকিম এবং রিকি প্রোহলের সমর্থনে, ওয়ার্নার এনএফএল ইতিহাসে কোয়ার্টারব্যাকের মাধ্যমে ৪,৩৫৩ গজ নিক্ষেপ করে ৪১ টাচডাউন পাস এবং ৬৫.১% সম্পন্ন করেন। রামসের উচ্চ-ক্ষমতাসম্পন্ন আক্রমণ, আক্রমণাত্মক সমন্বয়কারী মাইক মার্জ দ্বারা পরিচালিত, "দ্য গ্রেটেস্ট শো অন টার্ফ" নামে পরিচিত ছিল এবং পরপর তিনটি ৫০০-পয়েন্ট মৌসুমের স্ট্রিংগুলির মধ্যে প্রথম, এনএফএল রেকর্ড। ওয়ার্নার তার প্রথম তিনটি এনএফএল ম্যাচে তিনটি টাচডাউন পাস করেন; তিনি ইতিহাসে একমাত্র এনএফএল কোয়ার্টারব্যাক যিনি এই কৃতিত্ব অর্জন করেছেন। মৌসুমের চতুর্থ খেলায় সান ফ্রান্সিসকো ৪৯ার্সের বিপক্ষে তিনি আরও বেশি মনোযোগ আকর্ষণ করেন। তবে, ওয়ার্নার রামসের প্রথম তিন খেলার প্রত্যেকটিতে টাচডাউন পাস দেন। চার খেলায় ১৪ রান তুলেন ও রামস ৪-০ ব্যবধানে জয় পায়। নামহীন ক্যারিয়ার থেকে ওয়ার্নারের ফিরে আসা এতটা অপ্রত্যাশিত ছিল যে, স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড ১৮ অক্টোবরের প্রচ্ছদে "কে এই ব্যক্তি?" শিরোনামে তাকে তুলে ধরে। ১৯৮৯ সালের পর প্রথমবারের মতো প্লে-অফের শিরোপা জয়ে প্রভূতঃ ভূমিকা রাখেন। ১৯৮৫ সালের পর প্রথম বিভাগ শিরোপা জয়ে প্রভূতঃ ভূমিকা রাখেন। এনএফএল প্লে-অফে, ওয়ার্নার শেষ পর্যন্ত টেনেসি টাইটান্সের বিপক্ষে সুপার বোল ২৪-এ দলকে জয় এনে দেন। খেলায় তিনি দুইটি টাচডাউন ও একটি সুপার বোল রেকর্ড ৪১৪ গজ অতিক্রম করেন। তন্মধ্যে, খেলার মাত্র দুই মিনিটেরও বেশি সময় বাকী থাকা অবস্থায় আইজাক ব্রুসকে ৭৩ গজ স্পর্শ করেন। এছাড়াও, কোন বাঁধা ছাড়াই ৪৫ রান তুলে সুপার বোল রেকর্ড গড়েন। খেলায় অসামান্য ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শনের স্বীকৃতিস্বরূপ সুপার বোল এমভিপি পুরস্কারে ভূষিত হন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কোন আঘাত আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মৌসুম শেষে তাঁর অবস্থান কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন উল্লেখযোগ্য জয়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মৌসুম শেষে তাঁর সংগ্রহ ছিল ৪,৩৫৩ গজ, ৪১ টাচডাউন পাস ও ৬৫.১%।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "কোন উল্লেখযোগ্য জয়?",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৯৯ সালে এনএফএল এমভিপি মনোনীত ... | 201,888 |
wikipedia_quac | ২০০৭ মৌসুমের শুরুতে লিনার্টকে কোয়ার্টারব্যাকের দায়িত্ব দেয়া হয়। তবে, মৌসুমের তৃতীয় খেলায় বাল্টিমোর রেইভেন্সের বিপক্ষে দূর্বলমানের লিনার্টকে চতুর্থ কোয়ার্টারে আউট করে দলকে ২৩-৬ ব্যবধানে এগিয়ে নিয়ে যান। ২৫৮ গজ ও ২ টাচডাউনে ২০ রানের মধ্যে ১৫ রান তুলেন। এটি অ্যারিজোনাকে টাই খেলায় নিয়ে আসে (২৩-২৩), যদিও শেষ মুহূর্তে বাল্টিমোরের করা গোলে অ্যারিজোনা ২৬-২৩ গোলে হেরে যায়। ৩০ সেপ্টেম্বর, ২০০৭ তারিখে পিটসবার্গ স্টিলার্সের বিপক্ষে সপ্তাহের চতুর্থ খেলায় ওয়ার্নার আবারও লিনার্টকে আউট করেন। ওয়ার্নার ১৩২ গজে ২১টি প্রচেষ্টা সম্পন্ন করে ১৪ রানে শেষ করেন। লিনার্ট আঘাতপ্রাপ্ত হলে ২০০৭ মৌসুমের বাদ-বাকী সময় ওয়ার্নারকে প্রথম একাদশে রাখা হয়। ২৫ নভেম্বর, ৪৯ার্সের বিপক্ষে খেলোয়াড়ী জীবনের সর্বোচ্চ ৪৮৪ গজ দূরে অবস্থান করে ৩৭-৩১ ব্যবধানে পরাজিত হন। তবে, পরের সপ্তাহে ওয়ার্নারের উন্নতি ঘটে। ব্রাউনসের বিপক্ষে কার্ডিনালরা জয় পায়। ২০০৭ মৌসুমে ২৭টি ক্যাচ তালুবন্দী করেন। ওয়ার্নারের পারফরম্যান্সের কারণে তিনি ঐ বছরের জন্য ১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার বোনাস লাভ করেন, এবং তিনি ৯০.০-এর অধিক দর্শক রেটিং অর্জন করতে ব্যর্থ হন, যা তাকে অতিরিক্ত ৫,০০,০০০ মার্কিন ডলার প্রদান করতে পারত। | [
{
"question": "২০০৭ মৌসুমে ওয়ার্নারের রেকর্ড কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কতগুলো গজ ছুঁড়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি সুপার বোল জিতে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে সেই মৌসুম শেষ হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "৩৭-৩১.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৩২ গজ ছুঁড়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মৌসুমটি ৬-৬ গোলে শেষ হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ৪৮৪ গজ অতিক্রম করেন।",
"turn_id": 5
},
{
"ans... | 201,889 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.