source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ১৯৭৪ সালে উত্তর আয়ারল্যান্ডের ডেরি শহরে আন্ডারটন গঠিত হয়। ব্যান্ডের সদস্যরা ছিলেন ক্রেগগান এবং বগসাইডের পাঁচ বন্ধু, যারা মূলত বিটলস, স্মল ফেইস এবং লিন্ডিসফারনের মতো শিল্পীদের কাছ থেকে অনুপ্রেরণা পেয়েছিলেন। ব্যান্ডটি প্রাথমিকভাবে গিটারিস্ট, ভাই জন এবং ভিনসেন্ট ওনিলের বাড়িতে এবং একজন প্রতিবেশীর বাড়িতে কভার সংস্করণের মহড়া দেয়। (১৯৭৬ সালের শুরুর দিকে, ব্যান্ডটি কোনও ভেন্যুতে গান গাওয়ার আগে ভিনসেন্ট ও'নিল ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান; তার ছোট ভাই ড্যামিয়ান তার স্থলাভিষিক্ত হন।) ১৯৭৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাস থেকে ব্যান্ডটি নামহীনভাবে স্কুল, প্যারিশ হল এবং স্কাউট কুঁড়েঘর সহ বিভিন্ন ছোট ছোট স্থানীয় ভেন্যুতে গিগ বাজানো শুরু করে, যেখানে ব্যান্ডের প্রধান গায়ক, ফারগাল শারকি স্থানীয় স্কাউট নেতা ছিলেন। ১৯৭৬ সালের ১৬ই মার্চ ডেরির সেন্ট জোসেফ মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে একটি গিগ এর সূচনায়, ফারগাল শারকিকে ব্যান্ডের নাম জিজ্ঞাসা করা হয় এবং তিনি দ্রুত উত্তর দেন "দ্য হট রড"। পরবর্তী একটি গিগে, শারকি ব্যান্ড "লিটল ফিট" নামকরণ করেন: অন্য একটি গ্রুপ ইতিমধ্যে আরেকটি নাম ব্যবহার করে। সেই বছরের শেষের দিকে, ড্রামার বিলি ডোহার্টি দলের জন্য একটি বিকল্প নাম প্রস্তাব করেন: আন্ডারটোনস, যা ডোহার্টি একটি ইতিহাস বইয়ে আবিষ্কার করেছিলেন। ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যরা এই প্রস্তাবে রাজি হন। ১৯৭৬ সালের শেষের দিকে পাঙ্ক রক আসার সাথে সাথে ব্যান্ডটির শৈল্পিক ফোকাস পরিবর্তিত হয়। বিজ্ঞাপন, সেক্স পিস্তল, বাযকক এবং বিশেষ করে রামোনের মত শিল্পীরা আন্ডারটোনের উপর প্রধান প্রভাব বিস্তার করে। স্কাউট নেতা হওয়ার পাশাপাশি, ফারগাল শারকি টেলিভিশন মেরামতকারী এবং বিতরণকারী হিসাবে কাজ করেন। এই কাজে শার্কী যে ভ্যানটি চালাত তা আন্ডারটনরা তাদের যন্ত্রপাতি বিভিন্ন স্থানে নিয়ে যাওয়ার জন্য ব্যবহার করত। | [
{
"question": "তারা কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সদস্যরা কারা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন সদস্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন সদস্য?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৭৪ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডের সদস্যরা ছিলেন ক্রেগগান এবং বগসাইডের পাঁচ বন্ধু।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্য ছিলেন জন ও ভিনসেন্ট ওনিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির প্রধান গায়ক ছিলেন ফ... | 203,955 |
wikipedia_quac | ১৯৭৭ সালের মধ্যে ব্যান্ডটি তাদের নিজস্ব তিন- কর্ড পপ পাঙ্ক উপাদান পরিবেশন করছিল, যা মূলত দ্য কাসাবাহ কনসার্টে কভার সংস্করণের পাশাপাশি পরিবেশিত হত, যেখানে ব্যান্ডটি ফেব্রুয়ারি মাসে সঞ্চালন শুরু করে। ১৯৭৬ সাল জুড়ে আন্ডারটোনরা মাঝে মাঝে যেখানে তারা অভিনয় করেছিল সেখানে অর্থ উপার্জন করেছিল, কিন্তু দ্য কাসাবাহতে এই গিগগুলি প্রথম অনুষ্ঠান ছিল যার জন্য আন্ডারটোনদের নিয়মিত ভিত্তিতে অর্থ প্রদান করা হয়েছিল, কারণ দ্য কাসাবাহতে অভিনয় করে দলটি সপ্তাহে পিএস৪০ পর্যন্ত আয় করেছিল। এর ফলে ব্যান্ডটি এই স্থানে একটি জনপ্রিয় কাজ হিসেবে থাকার জন্য আরও উপাদান লিখতে এবং মহড়া করতে অনুপ্রাণিত হয়। ১৯৭৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে আন্ডারটোনস কর্তৃক পরিবেশিত কনসার্টে "টিনেজ কিকস" গানটি অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যেটি গিটারবাদক জন ও'নিল রচনা করেছিলেন। দ্য কাসাবাহ-তে গান পরিবেশনের ফলে আন্ডারটোনস তাদের বাদ্যযন্ত্রের ক্ষমতার উপর আস্থা অর্জন করে এবং ১৯৭৭ সালের জুন মাসে তারা প্রথমবারের মতো ডেরির বাইরে কনসার্ট করে, ডাবলিনের পাঙ্ক গ্রুপ দ্য রেডিয়েটরস ফ্রম স্পেস-এর সমর্থনে। ১৯৭৮ সালের মার্চে আন্ডারটোনস ডেরির ম্যাগি বিশ্ববিদ্যালয়ে একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করে এবং রেকর্ড চুক্তি নিশ্চিত করার আশায় বিভিন্ন রেকর্ড কোম্পানির কাছে টেপের কপি পাঠায়, কিন্তু শুধুমাত্র প্রত্যাখ্যানের আনুষ্ঠানিক চিঠি পায়। ব্যান্ডটি তাদের রেকর্ডিংয়ের একটি কপি বিবিসি রেডিও ১ ডিজে জন পিলকে পাঠায়, তার রেডিও প্রোগ্রামে গানগুলি বাজানোর জন্য অনুরোধ করে। পিল ব্যান্ডটিকে উত্তর দেন, বেলফাস্টে একটি রেকর্ডিং সেশনের জন্য অর্থ প্রদানের প্রস্তাব দেন। ১৯৭৮ সালের ১৬ জুন, ব্যান্ডটি মাত্র পিএস২০০ বাজেটে তাদের প্রথম চার গানের ইপি "টিনেজ কিকস" রেকর্ড করে। এই ইপিটি বেলফাস্টের উইজার্ড সাউন্ড স্টুডিওতে ডেভি শ্যানন দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল - এবং বেলফাস্টের গুড ভাইব্রেশন রেকর্ড লেবেলে মুক্তি পেয়েছিল। শিরোনাম গানটি জন পিলের সমর্থন লাভ করে, যিনি টিনেজ কিকসকে তার সর্বকালের প্রিয় গান হিসেবে বিবেচনা করেন, ২০০৪ সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি এই মতামত পোষণ করেছিলেন। লন্ডনে সির রেকর্ডসের সভাপতি সিমোর স্টেইন বিবিসি রেডিও ১-এ জন পিলের "টিনেজ কিকস" নাটক শুনে ব্যান্ডটির প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। স্টেইন ব্যান্ডটির সাথে রেকর্ড চুক্তি নিয়ে আলোচনা করার জন্য পল ম্যাকনেলি নামে লন্ডন ভিত্তিক একজন প্রতিনিধিকে ডেরির কাছে পাঠান। ম্যাকনেলি ব্যান্ডটিকে সরাসরি দেখতে পান যা শেষ পর্যন্ত ১৯৭৮ সালের ২৯ সেপ্টেম্বর কাসাবাহতে তাদের চূড়ান্ত পরিবেশনা হিসেবে প্রমাণিত হয়। পরের দিন ম্যাকনেলি আন্ডারটনদের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেন। এই দিনে ব্যান্ডের তিনজন সদস্য প্রস্তাবিত চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন, এই শর্তে যে, ফির্গাল শারকি এবং মাইকেল ব্র্যাডলি লন্ডনে সিমোর স্টেইনের সাথে চুক্তি নিয়ে আলোচনা করবেন। | [
{
"question": "এই সময়ের মধ্যে কেউ কি দল ছেড়ে চলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন অ্যালবাম তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কেউ ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি টিনএজ কিকস ইপি তৈরি করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 203,956 |
wikipedia_quac | এগারো বছর বয়সে মেরিল্যান্ডের বাল্টিমোরের বাইরে প্রস্তুতিমূলক ম্যাকডোনাঘ স্কুলে ভর্তি হন। ১৯৪০ থেকে ১৯৪৬ সাল পর্যন্ত তিনি টেনেসির চ্যাটানৌগার ম্যাককালি স্কুলে পড়াশোনা করেন। তিনি ওয়াশিংটন এবং লি বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন, যেখানে তিনি বি.এ ডিগ্রি লাভ করেন। ইতিহাসে, ম্যাগনা কাম লাউড ডিগ্রি অর্জন করে। তিনি সিগমা আলফা এপসিলন ভ্রাতৃসংঘে যোগ দেন। রবার্টসন বলেছেন, "যদিও আমি আমার পড়াশুনায় কঠোর পরিশ্রম করতাম, আমার প্রকৃত প্রধান লক্ষ্য ছিল নিকটবর্তী বালিকা বিদ্যালয়গুলিতে যোগদানকারী সুন্দরী যুবতীদের কেন্দ্র করে।" ১৯৪৮ সালে, খসড়াটি পুনর্বহাল করা হয় এবং রবার্টসনকে মেরিন কর্পসে যোগ দেওয়ার বা সেনাবাহিনীতে যোগ দেওয়ার সুযোগ দেওয়া হয়; তিনি প্রথমটি বেছে নেন। তার ভাষায়, "আমরা পুরুষদের শক্তিশালী করার জন্য দীর্ঘ, কঠোর যাত্রা করেছিলাম আর সেইসঙ্গে আগ্নেয়াস্ত্র ও বেয়োনেটের লড়াইয়ে সতেজতাদায়ক প্রশিক্ষণ দিয়েছিলাম।" একই বছর তিনি কোরিয়ায় চলে যান এবং রবার্টসন বলেন, "আমি প্রথম মেরিন ডিভিশনের হেডকোয়ার্টার্স কমান্ডে যোগ দিই।" "বিভাগটি উত্তর কোরিয়ার ৩৮তম সমান্তরালের ঠিক উপরে উত্তপ্ত ও ধুলোবালিপূর্ণ এবং তারপর তিক্ত ঠাণ্ডা অংশে যুদ্ধ করছিল, যা পরে 'পাঞ্চবল' এবং 'হার্টব্রেক রিজ' হিসাবে চিহ্নিত করা হয়। কোরিয়ার যুদ্ধে সেই কাজের জন্য মেরিন কোর আমাকে 'শত্রুর বিরুদ্ধে পদক্ষেপ নেওয়ার' জন্য তিনটে যুদ্ধ তারকা দিয়েছিল।" যাইহোক, প্রাক্তন রিপাবলিকান কংগ্রেসম্যান পল "পিট" ম্যাকক্লসকি জুনিয়র, যিনি কোরিয়াতে রবার্টসনের সাথে কাজ করেছিলেন, একটি প্রকাশ্য চিঠি লিখেছিলেন যেখানে বলা হয়েছিল যে রবার্টসন প্রকৃতপক্ষে যুদ্ধ দায়িত্ব থেকে অব্যাহতি পেয়েছিলেন যখন তার শক্তিশালী পিতা, একজন মার্কিন ছিলেন। সিনেটর তার পক্ষে হস্তক্ষেপ করেন এবং রবার্টসন তার অধিকাংশ সময় জাপানের একটি অফিসে কাটান। ম্যাকক্লস্কির মতে, তার চাকুরির সময় যুদ্ধ ছিল না কিন্তু "মদ অফিসার" হিসেবে অফিসারদের ক্লাবে মদ সরবরাহ করার জন্য দায়ী ছিলেন। ১৯৮৬ সালে রবার্টসন ম্যাকক্লস্কির বিরুদ্ধে ৩৫ মিলিয়ন ডলারের মানহানির মামলা দায়ের করেন। তিনি ১৯৮৮ সালে মামলাটি খারিজ করে দেন এবং ম্যাকক্লোস্কির আদালতের খরচ পরিশোধ করেন। ১৯৮৬ সালের একটি সংবাদপত্রের প্রতিবেদন অনুসারে, রবার্টসন ম্যাকক্লস্কির অভিযোগের বিষয়টি নিশ্চিত করেন এবং বলেন যে তিনি কখনও ফ্রন্ট-লাইনের দায়িত্ব দেখেননি। যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর ১৯৫২ সালে রবার্টসন ফার্স্ট লেফটেন্যান্ট পদে উন্নীত হন। এরপর তিনি ১৯৫৫ সালে ইয়েল ল স্কুল থেকে আইন বিষয়ে ডিগ্রি লাভ করেন। যাইহোক, তিনি নিউ ইয়র্ক বার পরীক্ষায় তার প্রথম এবং একমাত্র প্রচেষ্টায় ব্যর্থ হন। এর অল্প কিছুদিন পরেই তিনি ধর্মান্তরিত হন এবং আইন পেশা বেছে নেওয়ার বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নেন। এর পরিবর্তে, রবার্টসন নিউ ইয়র্কের দ্যা বাইবেলিক্যাল সেমিনারিতে যোগ দেন, যেখানে তিনি ১৯৫৯ সালে ডিভাইনিটি ডিগ্রি লাভ করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্কুলে সে কী পড়ত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন সেনাবাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাকে কি যুদ... | [
{
"answer": "তিনি মেরিল্যান্ডের বাল্টিমোরের বাইরে প্রস্তুতিমূলক ম্যাকডোনাঘ স্কুলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ইয়েল ল স্কুলে আইন বিষয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৪৮ সালে তিনি সেনাবাহিনীতে যোগ দেন।",
... | 203,957 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের শুরুর দিকে ফিস্ট প্যারিসে চলে যান, যেখানে তিনি গঞ্জালেস, মোকি, জেমি লিডেল এবং রেনাড লেটাং-এর সাথে লেট ইট ডাই-এর একটি অনুবর্তী পর্ব রেকর্ড করেন। ফিস্ট এর তৃতীয় একক অ্যালবাম, দ্য রিমেম্বার, ২৩ এপ্রিল ২০০৭ সালে ইউরোপে এবং ১ মে ২০০৭ সালে কানাডা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিশ্বের অন্যান্য দেশে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রচারের জন্য তিনি বিশ্বব্যাপী সফর করেন। অ্যালবামটিতে নিউ বাফালোর স্যালি সেল্টম্যানের লেখা "১২৩৪" গানটি রয়েছে, যেটি আইপড ন্যানোর একটি বিজ্ঞাপনে প্রদর্শিত হওয়ার পর অপ্রত্যাশিতভাবে হিট হয়ে যায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৮ নম্বর, ইন্ডি রক সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য একটি বিরল কৃতিত্ব এবং এটি আরও উল্লেখযোগ্য যখন এটি শুধুমাত্র ডাউনলোডের শক্তিতে শীর্ষ দশে উঠে আসে। তাকে গণমাধ্যমে প্রশংসা করা হয় এবং ২০০৭ সালের জুন মাসে নিউ ইয়র্ক টাইমস আর্ট বিভাগের প্রচ্ছদে তাকে দেখা যায়। স্মরণার্থক সভার ১,০০,০০০-রও বেশি কপি সারা পৃথিবীতে বিক্রি হয়েছিল এবং যুক্তরাষ্ট্রে এটাকে সোনা বলে প্রত্যয়িত করা হয়েছে। অ্যালবামটি ২০০৮ সালের ৬ এপ্রিল অ্যালবার্টার ক্যালগারিতে "বর্ষসেরা অ্যালবাম" হিসেবে জুনো পুরস্কার লাভ করে। অনেক এককের ভিডিও প্যাট্রিক ডার্স দ্বারা পরিচালিত হয়, যিনি পূর্বে "মুশাবুম" এর ভিডিও পরিচালনা করেছিলেন এবং "১২৩৪", "মাই মুন, মাই ম্যান" এবং "আই ফিল ইট অল" পরিচালনা করেন। "১২৩৪" এবং "মাই মুন, মাই ম্যান" গানের কোরিওগ্রাফার ও নৃত্যশিল্পী নোয়েমি লাফ্রান্স। মধু'র জন্য তৈরি করা ভিডিওটিতে আভান্ট-গার্ড পুতুল দলের কাজ তুলে ধরা হয়েছে। "আই ফিল ইট অল" গানটি যুক্তরাজ্যের কিশোর কমেডি দ্য ইনবেটুইনার্সে প্রদর্শিত হয় এবং দ্য এক্সিডেন্টাল স্বামী চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়। দ্য এল ওয়ার্ড (পর্ব ৫.০৬, "লাইটস! ক্যামেরা! অ্যাকশন!")। "আই ফিল ইট অল" ২০০৮ সালের চলচ্চিত্র দ্য উইমেনে প্রদর্শিত হয়েছিল। জনপ্রিয় জার্মান ডিজে বয়েজ নোইজ "মাই মুন, মাই ম্যান" গানটির রিমিক্স করেন, যা তার ২০০৭ সালের অভিষেক অ্যালবাম "ওইইইই" তে দেখা যায়। ডিজে রিমিক্সের সাথে ক্লোজ সেটেও পরিচিত। ২০০৯ সালের জানুয়ারিতে বোন আইভার অস্ট্রেলিয়ান রেডিওর ট্রিপল জে-তে ফিস্ট এর "দ্য পার্ক" এর কভারে অভিনয় করেন। "লিমিট টু ইউর লাভ" গানটি ব্রিটিশ কিশোর নাট্যধর্মী "স্কিনস"-এর ২য় সিজনের ১ম পর্বে অন্তর্ভুক্ত করা হয় এবং দ্য এক্সিডেন্টাল স্বামী চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়। যুক্তরাজ্যের গায়ক-প্রযোজক জেমস ব্লেক তার ২০১১ সালের স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম থেকে একটি একক হিসেবে গানটির একটি কভার সংস্করণ প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "তার কি হয়েছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তার সাথে ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বৈশিষ্ট্যটি কে করেছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কী এই গানটিকে এত মহান করে তুলেছে",
"turn_id":... | [
{
"answer": "২০০৬ সালের শুরুর দিকে, ফিস্ট প্যারিসে চলে যান এবং লেট ইট ডাই নামক একটি অনুবর্তী পর্ব রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার ট্যুরিং ব্যান্ড, যার মধ্যে রয়েছে ব্রায়ান বার্ড, জেসি বার্ড, এপোস্টল অব হাস্টলের জুলিয়ান ব্রাউন এবং পাসো মিনোর আফি জুরভানেন।",
"turn_id": 2
},
{... | 203,959 |
wikipedia_quac | ১৯৯১ সালে, ১৫ বছর বয়সে, ফিস্ট তার সঙ্গীত জীবন শুরু করেন যখন তিনি ক্যালগারি পাঙ্ক ব্যান্ড প্লাসবো (ইংরেজি ব্যান্ড প্লাসবোর সাথে বিভ্রান্ত হবেন না) এর প্রধান গায়ক ছিলেন। তিনি এবং তার ব্যান্ডসঙ্গীরা একটি স্থানীয় ব্যান্ড প্রতিযোগিতা জিতেন এবং ১৯৯৩ সালের উৎসব উৎসবে রামোনদের সাথে উদ্বোধনী স্লটটি লাভ করেন। এই কনসার্টে তিনি ব্রেন্ডন ক্যানিং-এর সাথে পরিচিত হন, যার ব্যান্ড এইচহেড তার কনসার্টের ঠিক আগে গান পরিবেশন করে, এবং দশ বছর পর তিনি তার সাথে ব্রোকেন সোশ্যাল সিনে যোগদান করেন। ১৯৯৫ সালে, ফিস্টকে কণ্ঠনালীর ক্ষতি থেকে পুনরুদ্ধারের জন্য সঙ্গীত থেকে সময় নিতে বাধ্য করা হয়। তিনি ১৯৯৬ সালে ক্যালগারি থেকে টরন্টোতে চলে আসেন। সেই বছর এইচহেডের নোয়া মিন্টজ তাকে তার একক প্রকল্প নোয়া'স আর্কওয়েল্ডে বেস বাজাতে বলেন। তিনি নোহের আর্কওয়েল্ডে এক বছর বেস গিটার বাজিয়েছিলেন, যদিও তিনি এর আগে কখনো বেস গিটার বাজাননি। ১৯৯৮ সালে, তিনি ব্যান্ড বাই ডিভাইন রাইটের জন্য রিদম গিটারিস্ট হন এবং ১৯৯৮, ১৯৯৯ এবং ২০০০ সালে তাদের সাথে সফর করেন। তিনি বোদেগার কিছু লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য গিটারও বাজিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি ব্যান্ডের অফিসিয়াল সদস্য ছিলেন না। ১৯৯৯ সালে ফিস্ট কুইন্স ওয়েস্টের একটি অ্যাপার্টমেন্টে চলে যান। সেখানে তিনি তার এক বন্ধু মেরিল নিস্কারের সাথে আসেন। ফিস্ট পীচের শোতে মঞ্চের পিছনে কাজ করতেন, একটি সক পুতুল ব্যবহার করে এবং নিজেকে "বিচ ল্যাপ ল্যাপ" বলে অভিহিত করতেন। ২০০০-২০০১ সালে তারা একসাথে ইংল্যান্ড সফর করেন। সেখানে তারা এলাস্টিকার জাস্টিন ফ্রিশম্যান এবং এমআইএ ফেইস্ট এর সাথে দ্য টিচস অব পিচস এ অতিথি গায়ক হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। পীচস এর ভিডিও "লর্ভটিটস" এর জন্য ফিস্টকে দেখা যায়, যেখানে একটি বাইককে ঘষা এবং আঁচড়ানোর পরামর্শ দেয়া হয়েছে। পরে, ফিস্ট তার অ্যালবাম ওপেন সিজনে গনজালেজের সাথে এই গানটি কভার করেন (পিচসের সাথে ভ্রমণের সময় তার সাথে দেখা হয়েছিল)। ২০০৬ সালে, ফিস্ট "গিভ 'ইর" শিরোনামে একটি ট্র্যাকে ব্যাক-আপ ভোকাল হিসেবে অবদান রাখেন, যা পীচসের অ্যালবাম ইমপেচ মাই বুশে প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "তার শুরু কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সাথে কি হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর ফলেও কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরবর্তী অর্জন কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "১৫ বছর বয়সে তিনি প্লেসবো নামে একটি পাঙ্ক ব্যান্ড প্রতিষ্ঠা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি স্থানীয় ব্যাটল অফ দ্য ব্যান্ডস প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন এবং ১৯৯৩ সালের উৎসব উৎসবে রামোনস এর সাথে উদ্বোধনী স্লট লাভ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ব্রেন্ডন ক্যানিং... | 203,960 |
wikipedia_quac | ১৯৯২ মৌসুমের দ্বিতীয় খেলায় প্যাকাররা টাম্পা বে বুকানার্সের বিপক্ষে খেলে। প্রথমার্ধ্বের মাঝামাঝি সময়ে প্রধান কোচ মাইক হোমগ্রেন কোয়ার্টারব্যাক ডন মাকাওস্কিকে বেঞ্চে বসান এবং দ্বিতীয়ার্ধ্বে ফেভারকে মাঠে নামানো হয়। প্যাকার হিসেবে তার প্রথম নিয়মিত মৌসুমে, ফ্যাভ একটি পাস দেন যা বুকানের খেলোয়াড় রে সিলস দ্বারা প্রতিফলিত হয় এবং ফ্যাভ তা ধরে ফেলেন। অনুগ্রহের সাথে মোকাবিলা করা হয়েছিল এবং সমাপ্তির সময় ছিল -৭ গজ। প্যাকার্স ৩১-৩ ব্যবধানে পরাজিত হয়। ১৯৯২ মৌসুমের তৃতীয় খেলায় সিনসিনাটি বেঙ্গলসের বিপক্ষে পায়ের গোড়ালিতে আঘাত পান। খেলার অবশিষ্ট সময় ফেভ মাকওস্কির স্থলাভিষিক্ত হন। খেলা চলাকালীন সময়ে ফ্যাভ চারবার মাথা ঝাঁকান, যা এতই খারাপ ছিল যে দর্শকরা ফ্যাভকে সরিয়ে অন্য প্যাকার্স ব্যাকআপ কোয়ার্টারব্যাক টাই ডেটারের পক্ষে স্লোগান দেয়। তবে, খেলার ১:০৭ মিনিট বাকি থাকা অবস্থায় ২৩-১৭ পয়েন্ট নিয়ে প্যাকার্স তাদের নিজস্ব ৮ গজের লাইনে আক্রমণাত্মক সিরিজ শুরু করে। এরপর ফাভ প্রশস্ত রিসিভার স্টার্লিং শার্পের জন্য ৪২ গজের একটি পাস সম্পন্ন করেন। তিন খেলার পর, ফাভ ১৩ সেকেন্ড বাকি থাকা অবস্থায়, খেলা জয়ী টাচডাউন পাসটি প্রশস্ত রিসিভার কিট্রিক টেলরের দিকে ছুঁড়ে দেন। পরের সপ্তাহে পিটসবার্গ স্টিলার্সের বিপক্ষে খেলাটি এনএফএলের ইতিহাসে টানা চতুর্থবারের মতো কোয়ার্টার-ব্যাক হিসেবে শুরু হয়। খেলাটি ১৭-৩ গোলে ড্র হয় এবং তার পাসের হার ছিল ১৪৪.৬। এই মৌসুমে, ফ্যাভ্রে প্যাকার্সের হয়ে ছয়টি খেলায় জয়লাভ করতে সাহায্য করেন, যা ১৯৬৫ সালের পর ক্লাবের সবচেয়ে বেশি জয়ের রেকর্ড। ঐ মৌসুমে তারা ৯-৭ গোলে পরাজিত হয়। তিনি ৩,২২৭ গজ এবং ৮৫.৩ কোয়ার্টারব্যাক রেটিং নিয়ে তার প্রথম মৌসুম শেষ করেন। পরের মৌসুমে ১৯৮২ সালের পর প্রথমবারের মতো প্লে-অফ খেলায় প্যাকারদেরকে সহায়তা করেন। তার প্রথম কর্মজীবন ছিল ৪০০ গজ দৌড়ের খেলা এবং তিনি এনএফসির পাস প্রচেষ্টা, পাস সম্পন্ন এবং পাস ইন্টারসেপ্টে নেতৃত্ব দেন। এছাড়াও, চারটি খেলায় জয়সূচক ড্রাইভের মাধ্যমে সাত রান তুলেন। মৌসুমের পর, ফেভ একজন মুক্ত এজেন্ট হয়ে ওঠে। জেনারেল ম্যানেজার রন উলফ ফাভকে পাঁচ বছরের, ১৯ মিলিয়ন ডলারের চুক্তিতে আবদ্ধ করেন। ১৯৯৪ মৌসুমে তারা ৯-৭ গোলের রেকর্ড গড়ে। খেলোয়াড়ী জীবনে প্রথমবারের মতো প্রো-বোলে খেলার সুযোগ পাননি। | [
{
"question": "১৯৯২ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই ঘটনার পরিণতি কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "খেলার সময় কি তার কোন সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "১৯৯৪ সাল ত... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালে, ফাভ একটি পাস ছুড়েছিলেন যা একজন বুকেনিয়ার্স খেলোয়াড় দ্বারা বিছিন্ন হয় এবং অন্য একজন খেলোয়াড় দ্বারা ধরা পড়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই ঘটনার পর, প্যাকাররা খেলাটি বিশাল ব্যবধানে হেরে যায় এবং পাস করার দিক থেকে দুর্বল ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করে।",
"turn_id": 2
... | 203,961 |
wikipedia_quac | হাই স্কুলের পর, সাউদার্ন মিসিসিপি ফাভকে ফুটবল বৃত্তি প্রদান করে, যা ছিল তার একমাত্র বৃত্তি। সাউদার্ন মিস তাকে ডিফেন্সিভ ব্যাক খেলতে বলেন, কিন্তু ফেভার পরিবর্তে কোয়ার্টারব্যাক খেলতে চেয়েছিলেন। ৭ম স্ট্রিং কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে ফাভ তার নতুন বছর শুরু করেন এবং ১৯৮৭ সালের ১৯শে সেপ্টেম্বর, টুলেনের বিপক্ষে বছরের তৃতীয় খেলার দ্বিতীয়ার্ধ্বের প্রথম অবস্থানে থেকে খেলা শুরু করেন। পছন্দ, আগের রাতে হ্যাংওভার এবং উষ্ণ-আপের সময় বমি করা সত্ত্বেও, গোল্ডেন ঈগল দুটি টাচডাউন পাস দিয়ে পিছনে থেকে জয় লাভ করে। ফেভ তার প্রথম বছরে দশটি খেলা শুরু করেন এবং এর মধ্যে ছয়টিতে জয়লাভ করেন। তার জুনিয়র মৌসুমে, ফাভ ২ সেপ্টেম্বর, ১৯৮৯ সালে #৬ ফ্লোরিডা স্টেটের বিপর্যয়ে গোল্ডেন ঈগলদের নেতৃত্ব দেন। ফাভ সাড়ে ছয় মিনিটের একটি ড্রাইভ করেন এবং খেলা শেষ হওয়ার ২৩ সেকেন্ড বাকি থাকতে তিনি টাচডাউন পাস করেন। ১৯৯০ সালের ১৪ জুলাই, সাউদার্ন মিসে ফ্যাভরের সিনিয়র বছর শুরু হওয়ার আগে, তিনি একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় জড়িয়ে পড়েন। বাবা-মায়ের বাড়ি থেকে দশ মাইল দূরে একটা বাঁক নেওয়ার সময়, ফ্যাভ তার গাড়ির নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলেছিলেন, যেটা তিন বার পিছলে গিয়ে একটা গাছের সঙ্গে আটকে গিয়েছিল। তার এক ভাই গলফ ক্লাবের সাথে একটি গাড়ির জানালা ভেঙ্গে ফেলার পরই ফাভকে দ্রুত হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়। অ্যাম্বুলেন্সে তার মা তার সাথে বসে ছিলেন। "আমি শুধু [তাকে] জিজ্ঞেস করতাম, 'আমি কি আবারও ফুটবল খেলতে পারব?'" পরে তার কথা মনে পড়ে যায়। ডাক্তাররা পরে ফেভরের ছোট অন্ত্রের ৩০ ইঞ্চি (৭৬ সেমি) বাদ দিয়েছিল। এই ঘটনার ছয় সপ্তাহ পর, ৮ সেপ্টেম্বর, ফাভরা সাউদার্ন মিসকে আলাবামার বিরুদ্ধে জয় এনে দেয়। আলাবামার কোচ জিন স্টলিংস বলেন, "আপনি এটাকে অলৌকিক বা কিংবদন্তি বা যা ইচ্ছে তাই বলতে পারেন। আমি শুধু জানি, সেদিন ব্রেট ফাভ জীবনের চেয়ে বড় ছিল। ফেভ পূর্বে বেশ কয়েকটি দক্ষিণী মিস ফুটবল রেকর্ডের অধিকারী ছিলেন। তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনে ১৫ খেলায় অংশ নিয়ে ২০০ গজেরও অধিক রান সংগ্রহ করেন। এরফলে বিদ্যালয়ের ইতিহাসে সর্বকালের তালিকায় চতুর্থ স্থানে অবস্থান করেন। এই ১৫ টি খেলার মধ্যে পাঁচটি ছিল ৩০০ ইয়ার্ডের খেলা, যা স্কুলের যে কোন কোয়ার্টারব্যাক দ্বারা সবচেয়ে বেশি সংকলিত হয়েছিল। এছাড়াও, সাউদার্ন মিসের চার মৌসুমের সবগুলোতেই তিনি রান সংগ্রহ ও মোট অপরাধের দিক থেকে শীর্ষ ছিলেন। | [
{
"question": "ব্রেট কোন স্কুলে পড়ত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার রেকর্ড কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কলেজ জীবনের উল্লেখযোগ্য বিষয় কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাকে কি ... | [
{
"answer": "দক্ষিণ মিসিসিপি.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি গোল্ডেন ঈগলদের দুটি টাচডাউন পাস দিয়ে জয় এনে দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার কলেজ জীবনের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ঘটনা ছিল ২ সেপ্টেম্বর, ১৯৮৯ সালে গোল্ডেন ঈগল নামক দলটিকে #৬ ফ্লোরিডা স্টেটে পরিণত করা।",
"turn_id": ... | 203,962 |
wikipedia_quac | নাকামোরি ১৯৮৫ সালে "মিউ আমোর" দিয়ে শুরু করেন, যা তার জন্য আরেকটি বড় সাফল্য ছিল। তিনি সেই সময়ে (২০) সর্বকনিষ্ঠ ব্যক্তি হিসেবে এ পুরস্কার লাভ করেন। মূলত, এককটির শিরোনাম ছিল "আকাইতোরি নিগেতা উড়ে যায়" (লাল পাখি উড়ে যায়), কিন্তু প্রযোজকরা মনে করেন যে গানের কথাগুলো সাম্বা-সুলভ নয়। "মেউ আমরে" নতুন লেখা গানের ফল। "আকাইতারি নিগেতা ফ্লাই দূরে" এর পরিবর্তে ১২ ইঞ্চি একক হিসেবে মুক্তি পায়, যা ১ নম্বর স্থান দখল করে। বাবিলের চমৎকার বি-সাইড গান যা রিমিক্স করা হয়েছিল, তা সত্ত্বেও এটি সামগ্রিকভাবে ৩৫৪,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। এরপর তিনি "স্যান্ড বেইজ - সাবাকু ই" প্রকাশ করেন, যা ৪৬১,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং ১ নম্বর স্থানে অভিষেক করে। তার পরবর্তী একক, "সোলিটিউড"ও প্রথম স্থানে অভিষেক করে, কিন্তু মাত্র ৩৩৬,০০০ কপি বিক্রি হয়। ১৯৮৫ সালে তিনি দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। প্রথমত, বিটার এন্ড সুইট, যেখানে আগের হিট "কাজারি জানাই নো ইয়ো নামিদা ওয়া" এবং "বাবিলন" এর অ্যালবাম সংস্করণ ছিল। এটি ৫৫৬,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং পুনরায় ১ নম্বর স্থানে অভিষেক করে। তার পরবর্তী অ্যালবাম, ডি৪০৪এমই, শুধুমাত্র হিট একক "মেউ আমর" এর একটি রিমিক্স সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। তবুও এই অ্যালবামটি ৬৫১,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং ১ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। ১৯৮৬ সালে, ২১ বছর বয়সে, নাকামোরি তার গান শৈলী এবং গানের পছন্দে পরিপক্ব হন। সেই বছরের প্রথম একক, "ডেজার্ট - জোনেটসু" নাকামুরির কর্মজীবনের অন্যতম প্রধান বিষয় হয়ে ওঠে। এটি পাইওনিয়ার প্রাইভেটের বাণিজ্যিক থিম গান ছিল এবং ১৯৮৬ সালে ২৮তম জাপান রেকর্ড অ্যাওয়ার্ডে গ্র্যান্ড প্রিক্স পুরস্কার লাভ করে। তিনি পরপর দুই বছর বিজয়ী হন। এটি ৫১৬,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং ১ নম্বর স্থানে অভিষেক করে। তার পরবর্তী একক "জিপসি কুইন" "ডেজার্ট - জোনেটসু"র চেয়ে শান্ত গান ছিল এবং মাত্র ৩৫৮,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল, কিন্তু তখনও ১ নম্বর অবস্থানে ছিল। "ফিন" এককটি মুক্তি পায় এবং ৩১৮,০০০ কপি বিক্রি হয়। আবার, এটি ১ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। ব্যবসায় তার প্রথম ৪ বছর স্মরণ করার জন্য, নাকামোরি তার প্রথম "বেস্ট" অ্যালবাম প্রকাশ করেন। এটি ৭,৬৬,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং এটি প্রথম স্থান লাভ করে। এরপর নাকামোরি ফুশিগি নামে একটি ধারণামূলক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। এটি মূলত রক্ষণশীল জাপানি জনসাধারণের মধ্যে বেশ আলোড়ন সৃষ্টি করে এবং ৪৬৪,০০০ কপি বিক্রি হয়, ক্রিমসনের চেয়ে প্রায় ২,০০,০০০ কম, একটি সম্পূর্ণ অ্যালবাম শুধুমাত্র মহিলাদের দ্বারা রচিত, যা ৬০১,০০০ কপি বিক্রি হয়। কিন্তু তারা দুজনেই ১ নম্বর স্থানে অভিষেক করতে সক্ষম হন, ফুশিগি মাত্র ৩ সপ্তাহ ১ নম্বর অবস্থানে ছিলেন, এবং ক্রিমসন ৪ নম্বর অবস্থানে ছিলেন। | [
{
"question": "এই সময়ে কোন অ্যালবামগুলো মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কেউ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য শিল্পীদের সাথে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "স্যান্ড বেইজ - সাবাকু ই এবং ডি৪০৪এমই এই সময়ে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৮৬ সালে, ২১ বছর বয়সে, নাকামোরি তার গান শৈলী ... | 203,963 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের মার্চ মাসে লঙ্গোরিয়া তার অংশীদার ও তারকা শেফ টড ইংলিশের সাথে হলিউডে "বেসো" (স্প্যানিশ ভাষায় যার অর্থ "চুম্বন") রেস্তোরাঁ চালু করে। রেস্তোরাঁটি হলিউড বুলেভার্ডে অবস্থিত এবং উপরের তলায় ভিক্টোরিয়ান থিমযুক্ত নাইটক্লাব কিস এর সাথে অবস্থিত। হলিউড বেসো ২০১০ সালের শেষের দিকে ভিএইচ১ এ সম্প্রচারিত একটি পরীক্ষামূলক রিয়েলিটি সিরিজের জন্য একটি পাইলট পর্বের জন্য নির্ধারিত ছিল। ২০০৯ সালে, লঙ্গোরিয়া এবং বিভিন্ন বিনিয়োগকারী-সঙ্গীরা লাস ভেগাসের সিটিসেন্টারের ক্রিস্টাল খুচরা ও বিনোদন জেলায় একটি বেসো রেস্টুরেন্ট চালু করে, যার উপরে ইভ নামে একটি নাইটক্লাব রয়েছে। ২০১১ সালে, ভেগাস রেস্টুরেন্ট-এবং নাইটক্লাব উদ্যোগের মালিক বেসো এলএলসি, প্রায় ২.৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার এবং ৩২ শতাংশ শেয়ারহোল্ডার হিসেবে লংগোরিয়ার তালিকাভুক্ত সম্পদ, অধ্যায় ১১ সুরক্ষার জন্য দায়ের করে, ঋণ এবং অন্যান্য দায় প্রায় ৫.৭ মিলিয়ন মার্কিন ডলার পুনর্গঠন করার জন্য। ২৮শে জুলাই, ২০১১ তারিখে নেভাদার মার্কিন দেউলিয়া আদালত দেউলিয়া রেস্তোরাঁর আর্থিক অবস্থা পরীক্ষা করার জন্য ২০শে আগস্ট লাস ভেগাসে লোঙ্গোরিয়াকে হাজির হওয়ার আদেশ দেয়। তার প্রথম বই ইভা'স কিচেন: কুকিং উইথ লাভ ফর ফ্যামিলি এন্ড ফ্রেন্ডস এপ্রিল ২০১১ সালে প্রকাশিত হয়। ২০১২ এবং ২০১৩ সালে, খাদ্য সম্পর্কিত প্রচারের পরিপ্রেক্ষিতে, লঙ্গোরিয়া পেপসিকো'র লে'র আলু চিপস প্রতিযোগিতার জন্য "ডু আস এ ফ্লেভার" নামে একটি প্রচারের জন্য আয়রন শেফ মাইকেল সাইমনের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন। এই প্রচারণা ভোক্তাদের নতুন নতুন স্বাদের চিন্তা ফেসবুকে জমা দিতে উৎসাহিত করছে। যে ব্যক্তি বিজয়ী স্বাদ তৈরি করে তাকে ১ মিলিয়ন ডলার বা চিপ ফ্লেভারের নীট বিক্রয়ের এক শতাংশ প্রদান করা হয়। ২০১৫ সালে, লঙ্গোরিয়া ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি একটি মহিলা পোশাক সংগ্রহ তৈরি করার জন্য স্পোর্টসওয়্যার প্রস্তুতকারক সানরাইজ ব্র্যান্ডগুলির সাথে একত্রিত হয়েছেন, ফল ২০১৬ চালু করার জন্য নির্ধারিত। ২০১৭ সালের মার্চ মাসে ইভা লঙ্গোরিয়া তার পোশাক লাইন ওয়েবসাইট ইভোলঙ্গোরিয়া.কম চালু করেন। | [
{
"question": "ইভার অন্যান্য কিছু উদ্যোগ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রচেষ্টা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ব্যর্থতার পর তিনি কোন উদ্যোগ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বইটির কতগুলো কপি বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "ইভার অন্যান্য উদ্যোগের মধ্যে রয়েছে রেস্টুরেন্ট বেসো এবং পোশাক লাইন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রথম বই, ইভা'স কিচেন: পরিবার ও বন্ধুদের জন্য প্রেমের সাথে রান্না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id":... | 203,965 |
wikipedia_quac | ১৯৪৭ সালে মর্টন কেন্টাকির হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস-এ তার ভাই থ্রাস্টটনকে নির্বাচনে সাহায্য করার জন্য অনেক সময় ব্যয় করেন। রাজনীতির সংস্পর্শে আসার পর, মর্টন ১৯৫০-এর দশকের প্রথম দিকে মেরিল্যান্ডের পূর্ব তীরে চলে যান, যেখানে তিনি ট্যালবট কাউন্টির ওয়াই নদী বরাবর ১,৪০০ একর (৫.৭ কিমি২) গবাদি পশুর খামার স্থাপন করেন। ১৯৬২ সালে, মর্টন মেরিল্যান্ডের প্রথম কংগ্রেসনাল জেলার গণতান্ত্রিক নিযুক্ত টমাস ফ্রান্সিস জনসনকে চ্যালেঞ্জ করার সিদ্ধান্ত নেন। জনসন, যিনি একটি রাজনৈতিক কেলেঙ্কারি থেকে ঘুরে বেড়াচ্ছিলেন, সাধারণ নির্বাচনে মরটনের কাছে পরাজিত হন। জনসনের আইনি সমস্যাকে তাঁর প্রধান প্রচারাভিযানের বিষয় না করার জন্য মর্টন প্রশংসিত হন। মর্টন আরও চারবার কংগ্রেসে নির্বাচিত হন এবং ১৯৬৩ থেকে ১৯৭১ সাল পর্যন্ত দায়িত্ব পালন করেন। কংগ্রেসে, মর্টন একটি আইন প্রণয়ন করার জন্য কাজ করেন যা চেসাপেক উপসাগরকে সংরক্ষণ করবে, যার মধ্যে রয়েছে উপসাগরে দূষণ হ্রাসের আইন, অ্যাসাটেগ দ্বীপে একটি জাতীয় পার্ক তৈরির জন্য কাজ করে এবং উপসাগরটি কিভাবে একটি মোহনা হিসাবে কাজ করে তা মডেল করার জন্য আর্মি কর্পস অফ ইঞ্জিনিয়ার্সকে তহবিল প্রদান করে। নাগরিক অধিকার বিষয়ে মর্টন ১৯৬৪ সালের নাগরিক অধিকার আইনের পক্ষে ভোট দেন, কিন্তু ১৯৬৮ সালের আইনের পক্ষে নয়। ১৯৬৮ সালে রিপাবলিকান ন্যাশনাল কনভেনশনের সময় মর্টন রিচার্ড নিক্সনের ফ্লোর ম্যানেজার হিসেবে কাজ করেন। এছাড়াও মর্টন মেরিল্যান্ডের তৎকালীন গভর্নর স্পাইরো অ্যাগনিউকে ভাইস প্রেসিডেন্ট প্রার্থী হিসেবে মনোনীত করে বক্তৃতা দেন। নিক্সনের নির্বাচনী প্রচারণা এবং পরিবেশবাদী প্রচারণায় তার ভূমিকার কারণে, মর্টন ১৯৬৯ সালে স্বরাষ্ট্র সচিব হিসাবে নিযুক্ত হওয়ার আশা করেছিলেন। তবে, তিনি একজন পশ্চিমার পক্ষে এই পদে নির্বাচিত হন। তাকে নিক্সনের সহ-রাষ্ট্রপতি পদপ্রার্থী হিসেবে বিবেচনা করা হয়েছিল, কিন্তু তিনি অ্যাগনিউর কাছে হেরে যান। ১৯৬৯ সালের জানুয়ারি মাসে তার প্রচেষ্টাকে স্বীকৃতি দিতে নিক্সন মর্টনকে রিপাবলিকান ন্যাশনাল কমিটির চেয়ারম্যান নিযুক্ত করেন। চেয়ারম্যান হিসেবে নিক্সন মর্টনকে মন্ত্রীসভার পদ প্রদান করেন। | [
{
"question": "তিনি কখন তার রাজনৈতিক কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন পার্টি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি জিতে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কত সময় ধরে সেবা করেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৫০-এর দশকের প্রথম দিকে তিনি তার রাজনৈতিক কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন রিপাবলিকান ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ৮ বছর দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 4
}
] | 203,966 |
wikipedia_quac | মর্টন লুইভিলে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ডেভিড ক্লার্ক মর্টন ছিলেন একজন চিকিৎসক এবং মাতা মেরি হ্যারিস ব্যালার্ড মর্টন ছিলেন ময়দার কারখানার উত্তরাধিকারী। তিনি জর্জ রজার্স ক্লার্কের আত্মীয় ছিলেন, যিনি একজন সামরিক কর্মকর্তা ছিলেন যিনি আমেরিকান বিপ্লবী যুদ্ধের সময় দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তার ভাই থ্রাসটন বি. মর্টনও রাজনীতির সাথে জড়িত ছিলেন। তিনি রিপাবলিকান ন্যাশনাল কমিটির চেয়ারম্যান ছিলেন। মর্টন ভার্জিনিয়ার অরেঞ্জের কাছে উডবেরি ফরেস্ট স্কুল থেকে প্রাথমিক শিক্ষা লাভ করেন এবং ১৯৩৭ সালে ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তার পিতার মত মর্টনও চিকিৎসক হিসেবে কাজ করেন এবং কলাম্বিয়া ইউনিভার্সিটি কলেজ অব ফিজিশিয়ানস অ্যান্ড সার্জনসে ভর্তি হন। কিন্তু, মাত্র এক বছর পর তিনি দল থেকে বাদ পড়েন। ১৯৩৯ সালে মর্টন সাবেক অ্যান জোন্সকে বিয়ে করেন। তাদের ডেভিড ক্লার্ক ও অ্যান মরটন নামে দুই সন্তান ছিল। ১৯৩৮ সালে মর্টন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নৌবাহিনীতে কমিশন লাভ করেন। কিন্তু পিঠের সমস্যার কারণে অল্প সময়ের জন্য দায়িত্ব পালন করেন। পরে, তিনি তার পরিবারের ময়দার ব্যবসায়, ব্যালার্ড অ্যান্ড ব্যালার্ড এ প্রবেশ করেন। ১৯৪১ সালে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শুরুতে, মর্টন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীর আর্মার্ড ফিল্ড আর্টিলারিতে ব্যক্তিগত হিসাবে তালিকাভুক্ত হন এবং ইউরোপীয় থিয়েটারে কাজ করেন। যুদ্ধের সময় তিনি কমিশন লাভ করেন এবং ১৯৪৫ সালে ক্যাপ্টেন হিসেবে সেনাবাহিনী ত্যাগ করেন। যুদ্ধের পর মর্টন পারিবারিক ব্যবসায় ফিরে আসেন এবং ১৯৪৭ থেকে ১৯৫১ সাল পর্যন্ত সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৫২ সালে, ব্যবসাটি পিলসবারি ফ্লাওয়ার কোম্পানির সাথে একীভূত হয়, যেখানে মর্টন আরও কয়েক বছর পরিচালক এবং নির্বাহী কমিটির সদস্য হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। | [
{
"question": "সে প্রাথমিক বিদ্যালয়ে কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় কলেজে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি ভার্জিনিয়ার অরেঞ্জের কাছে উডবেরি ফরেস্ট স্কুলে প্রাথমিক শিক্ষা লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে কলেজে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর পিতা ডেভিড ক্লার্ক মর্টন ছিলেন একজন চিকিৎসক এবং মাতা মেরি হ্যারিস ব্যালার্ড মর্টন ছিলেন ময়... | 203,967 |
wikipedia_quac | নবম শ্রেণী পর্যন্ত পরিবারের আর্থিক অবস্থার উন্নতি হয়, তার মা একটি নতুন ক্রিসলার গাড়ি কেনার জন্য নগদ অর্থ দিয়ে প্রতিবেশীদের অবাক করে দেন এবং একমাত্র সরকারি সাহায্য যা তারা তখনও খাদ্য স্ট্যাম্পের উপর নির্ভর করত। কার্সন প্রধানত কৃষ্ণাঙ্গ সাউথওয়েস্টার্ন হাই স্কুলে নবম থেকে দ্বাদশ শ্রেণী পর্যন্ত পড়াশোনা করেন এবং একাডেমিকভাবে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। হাই স্কুলে তিনি ব্যান্ডে ব্যারিটোন হর্ন বাজাতেন এবং ফরেনসিক (পাবলিক স্পিচ), দাবা ক্লাব এবং মার্কিন সেনাবাহিনীর জুনিয়র রিজার্ভ অফিসার্স ট্রেনিং কোর (জেআরওটিসি) প্রোগ্রামে অংশগ্রহণ করেন যেখানে তিনি তার সর্বোচ্চ পদে পৌঁছেন - ক্যাডেট কর্নেল। কারসন হাই স্কুলের জীববিজ্ঞান, রসায়ন, পদার্থবিজ্ঞান স্কুল ল্যাবরেটরিতে যথাক্রমে ১০ম, ১১শ এবং ১২শ গ্রেডে ল্যাবরেটরি সহকারী হিসাবে কাজ করেন এবং ১১শ এবং ১২শ গ্রেডের মধ্যে গ্রীষ্মে ওয়েন স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ে জীববিজ্ঞান ল্যাবরেটরি সহকারী হিসাবে কাজ করেন। কারসন তার উপহার দেওয়া হাত (ইংরেজি) বইয়ে বলেন যে, যুবক বয়সে তার প্রচণ্ড রাগ ছিল। ২০১৫ সালের অক্টোবর মাসে এনবিসির মিট দ্য প্রেসকে কারসন বলেন, "কিশোর বয়সে আমি পাথর, ইট, বেসবল ব্যাট এবং হাতুড়ি নিয়ে লোকেদের পিছনে পিছনে যেতাম।" তিনি বলেন, একবার তিনি তার মাকে একটি কাপড় নিয়ে বিরোধের কারণে হাতুড়ি দিয়ে মাথায় আঘাত করার চেষ্টা করেছিলেন। নবম শ্রেণীতে পড়ার সময় তিনি তার এক বন্ধুকে ছুরিকাঘাত করার চেষ্টা করেছিলেন, যিনি রেডিও স্টেশনটি পরিবর্তন করেছিলেন। সৌভাগ্যবশত, তলোয়ারটা তার বন্ধুর বেল্টের বাকে ঢুকে যায়। কারসন বলেছিলেন যে, যে-ব্যক্তির পরিচয় তিনি রক্ষা করতে চান, তিনি ছিলেন তার সহপাঠী, বন্ধু অথবা কোনো ঘনিষ্ঠ আত্মীয়। এই ঘটনার পর কারসন বলেছিলেন যে, তিনি হিতোপদেশ বই পড়তে শুরু করেছিলেন এবং রাগের ওপর পদগুলো প্রয়োগ করেছিলেন। ফলস্বরূপ, তিনি বলেন যে "তার মেজাজের আর কোন সমস্যা ছিল না"। তার বিভিন্ন বই এবং প্রচারণা অনুষ্ঠানে, তিনি এই গল্পগুলো পুনরাবৃত্তি করেন এবং বলেন যে একবার তিনি একটি সম্মিলিত তালা দিয়ে তার এক সহপাঠীকে আক্রমণ করেছিলেন। ২০১৫ সালে সিএনএনকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে তার নয় জন বন্ধু, সহপাঠী এবং প্রতিবেশী বলেন, তিনি যে-রাগ বা সহিংসতার বর্ণনা দিয়েছেন, তা তাদের মনে নেই। প্রতিক্রিয়া হিসেবে কার্সন ১৯৯৭ সালের প্যারেড ম্যাগাজিনের একটি সংখ্যা ফেসবুকে পোস্ট করেন, যেখানে তার মা ছুরিকাঘাতের ঘটনাটি যাচাই করেন। এরপর তিনি সিএনএন-এর তদন্তের প্রচেষ্টা নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। তিনি বলেছেন যে ১৯৬৮ সালে মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের হত্যার প্রতিক্রিয়ায় তার উচ্চ বিদ্যালয়ে একটি রেস দাঙ্গার পর তিনি জীববিজ্ঞান ল্যাবে সাদা ছাত্রদের রক্ষা করেছিলেন। ওয়াল স্ট্রিট জার্নাল দাঙ্গার বিষয়টি নিশ্চিত করেছে কিন্তু এমন কাউকে খুঁজে পায়নি যে কারসন সাদা ছাত্রদের আশ্রয় দিয়েছিল। | [
{
"question": "সে হাই স্কুলে কোথায় পড়ত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি হাই স্কুলে ভালো করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিশোর বয়সে তিনি কি আইন নিয়ে কোন সমস্যায় পড়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উচ্চ বিদ্যালয়ে তার সময় সম্বন্ধে উল্লেখযোগ্য বিষয় ... | [
{
"answer": "তিনি প্রধানত ব্ল্যাক সাউথওয়েস্টার্ন হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের হত্যাকান্ডের প্রতিক্রিয়ায় তিনি তার উচ্চ বিদ্যালয়ে একটি রেস দাঙ... | 203,968 |
wikipedia_quac | দানিয়েল বেরেনবোইম ১৯৪২ সালে আর্জেন্টিনার বুয়েনোস আয়ার্সে জন্মগ্রহণ করেন। পাঁচ বছর বয়সে তিনি তার মায়ের সাথে পিয়ানো শিখতে শুরু করেন এবং তার পিতার সাথে অধ্যয়ন চালিয়ে যান, যিনি তার একমাত্র শিক্ষক ছিলেন। ১৯৫০ সালের ১৯ আগস্ট সাত বছর বয়সে তিনি তার নিজ শহর বুয়েনোস আইরেসে প্রথম আনুষ্ঠানিক কনসার্ট করেন। ১৯৫২ সালে, বারনবোইমের পরিবার ইস্রায়েলে চলে যায়। দুই বছর পর, ১৯৫৪ সালের গ্রীষ্মে, তার বাবা-মা তাকে ইগর মার্কোভিচের পরিচালনা ক্লাসে অংশ নেওয়ার জন্য সালজবার্গে নিয়ে যান। সেই গ্রীষ্মে তিনি উইলহেম ফারটওয়াঙ্গলারের সাথে দেখা করেন এবং তার সাথে গান করেন। ফারটওয়াংগার তরুণ বেরেনবোইমকে "ফেনোমেনন" বলে অভিহিত করেন এবং তাকে বার্লিন ফিলহারমোনিকের সাথে বিটোফেন প্রথম পিয়ানো কনসার্টো পরিবেশন করার জন্য আমন্ত্রণ জানান, কিন্তু বারনবোইমের পিতা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর বার্লিনে তার সন্তান হিসেবে বাজানোর বিষয়টি বিবেচনা করেন। ১৯৫৫ সালে তিনি প্যারিসে নাদিয়া বুলেঞ্জারের সাথে সুর ও রচনা বিষয়ে অধ্যয়ন করেন। ১৯৬৭ সালের ১৫ জুন, বারেনবার্গ এবং ব্রিটিশ সেলিস্ট জ্যাকুলিন ডু প্রি পশ্চিম প্রাচীরের একটি অনুষ্ঠানে জেরুজালেমে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। একজন সাক্ষি হিসেবে অভিনয় করেছিলেন পরিচালক জুবিন মেহতা, যিনি বারেনবার্গের দীর্ঘদিনের বন্ধু ছিলেন। যেহেতু "আমি যিহুদি ছিলাম না, তাই আমাকে সাময়িকভাবে মোশি কোহেন নাম দেওয়া হয়েছিল, যা আমাকে একজন 'কোশার সাক্ষি' করে তুলেছিল," মেহতা স্মরণ করে বলেন। ডু প্রি ১৯৭৩ সালে সঙ্গীত থেকে অবসর গ্রহণ করেন। ১৯৮৭ সালে ডু প্রির মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তাদের বিয়ে টিকে ছিল। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে, বেরেনবোইম রাশিয়ান পিয়ানোবাদক এলেনা বাশকিরোভার সাথে সম্পর্ক শুরু করেন, যার সাথে তিনি দু প্রির মৃত্যুর আগে প্যারিসে দুই সন্তানের জন্ম দেন: ডেভিড আর্থার ১৯৮৩ সালে জন্মগ্রহণ করেন এবং মাইকেল ১৯৮৫ সালে জন্মগ্রহণ করেন। বারনবোইম দু প্রি থেকে বাশকিরোভার সাথে তার সম্পর্ক গোপন রাখার জন্য কাজ করেছিলেন এবং বিশ্বাস করেছিলেন যে তিনি সফল হয়েছেন। তিনি এবং বাশকিরোভা ১৯৮৮ সালে বিয়ে করেন। দুই ছেলেই সঙ্গীত জগতের অংশ: ডেভিড জার্মান হিপ-হপ ব্যান্ড লেভেল ৮ এর ব্যবস্থাপক-লেখক এবং মাইকেল বেরেনবোইম একজন শাস্ত্রীয় বেহালাবাদক। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার স্ত্রী... | [
{
"answer": "দানিয়েল বেরেনবোইম ১৯৪২ সালে আর্জেন্টিনার বুয়েনোস আয়ার্সে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা-মা ছিলেন আইডা (প্রদত্ত নাম: শুস্টার) এবং এনরিক বেরেনবোইম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_i... | 203,970 |
wikipedia_quac | সপ্তম মৌসুম থেকে শুরু করে, মিশেল ভিসেজ, রস ম্যাথিউস এবং কারসন ক্রেসলি রুপলের পাশাপাশি প্রধান বিচারক হিসেবে রয়েছেন। তৃতীয় সিজনের শুরুতে ভিসেজ এই শোতে যোগ দেয়, যখন ম্যাথিউস এবং ক্রেসলি ৭ম সিজনের শুরুতে যোগ দেয়, এবং প্রত্যেকে পর্যায়ক্রমে রুপল এবং ভিসেজের সাথে যোগ দেয়। প্রথম দুই মৌসুমে নিয়মিত বিচারক ছিলেন মার্লে গিন্সবার্গ ও স্যানটিনো রাইস। ৮ম মৌসুম পর্যন্ত, রুপল ছাড়া, রাইস একমাত্র ব্যক্তি ছিলেন, যিনি শো-এর প্রতিটি মৌসুমে অংশ নেন, এক থেকে ছয় মৌসুম পর্যন্ত প্রধান বিচারক হিসেবে কাজ করেন, এবং সকল তারকা ১ এবং অতিথি ৭ম মৌসুমের জন্য বিচারক হিসেবে কাজ করেন। কিছু কিছু ক্ষেত্রে, চাল অনুপস্থিত ছিল এবং মেকআপ শিল্পী বিলি ব্রাসফিল্ড (বিলি বি নামে পরিচিত), মাইক রুইজ, জেফ্রি মোরান (অ্যাবলুট ভদকা মার্কেটিং এক্সিকিউটিভ), অথবা লুসিয়ান পিয়েন এর দ্বারা প্রতিস্থাপন বিচার করা হয়েছে। তবে, তিন ও চার মৌসুমে ব্রাসফিল্ডের অসংখ্য উপস্থিতি, যার মধ্যে রিইউনিটেড এপিসোড উভয় মৌসুমেই, রাইস এবং বিলি বি উভয় মৌসুমেই বিচারক টেবিলে একই আসনের বিকল্প হিসেবে বিবেচিত হয়। গ্রান্ড ফাইনাল শেষ হওয়ার আগে, তিনজন প্রধান বিচারকের সাথে প্রতি সপ্তাহে দুজন সেলিব্রেটি অতিথি বিচারক যোগ দেন। অতিথি বিচারকদের মধ্যে রয়েছেন পলা আব্দুল, পামেলা অ্যান্ডারসন, ইভ, আরিয়ানা গ্রান্ডে, নীল প্যাট্রিক হ্যারিস, ক্যাথি গ্রিফিন, ডেবি হ্যারি, খলো কারদাশিয়ান, লা টয়া জ্যাকসন, অ্যাডাম ল্যামবার্ট, ডেমি লোভাটো, বব ম্যাকি, রোজ ম্যাকগোওয়ান, অলিভিয়া নিউটন-জন, রেবেকা রোমিজন, গিগি হাদিদ, শ্যারন ওসবোর্ন। বিচারকরা প্রত্যেকে মূল চ্যালেঞ্জে প্রতিযোগীদের কর্মক্ষমতা সম্পর্কে তাদের মতামত প্রদান করেছে এবং রানওয়েতে রুপল ঘোষণা করার আগে কোন রানী এই পর্বের বিজয়ী এবং কোন দুজন দুর্বল কর্মক্ষমতা প্রদর্শন করেছে। বিচার করার আগের দিন, প্রতিযোগীদের সবাইকে একটা গান দেওয়া হয়, যেটার কথা তাদের শিখতে হবে। রুপলকে প্রভাবিত করার চূড়ান্ত প্রচেষ্টায় প্রতিযোগীদের "জীবনের জন্য ঠোঁট মিলানো" উচিত বলে মনে করা হয়। ঠোঁট মেলানোর পর, রুপল একাই সিদ্ধান্ত নেন যে, কে থাকবে এবং কে চলে যাবে। রুপল বর্ণনা করেছেন যে প্রতিযোগীদের অবশ্যই এই অনুষ্ঠানের বিজয়ীর গুণাবলি বর্ণনা করতে হবে, যেমন "চৈত্রী, অনন্যতা, নার্ভ এবং প্রতিভা... এরা হল সেই লোক যারা দুর্দশাকে গ্রহণ করেছে এবং এটিকে সুন্দর ও শক্তিশালী কিছুতে পরিণত করেছে।" "চমৎকারতা, অনন্যতা, স্নায়ু এবং প্রতিভা" বাক্যাংশটি শোতে বারবার ব্যবহৃত হয়, যার আদ্যক্ষর হচ্ছে কিউটি। প্রথম অল স্টারস সিজনে, প্রতিযোগীদের বিভিন্ন দলে বিভক্ত করার পিছনে একটি ব্যাখ্যা প্রদান করার জন্য "সিনারজি" যোগ করা হয়। | [
{
"question": "বিচারকগণ",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিচারকরা কি প্রতি ঋতু পরিবর্তন করে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিচারকরা কি করে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা আর কি করে",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "বিচারকরা হলেন মিশেল ভিসেজ, রস ম্যাথিউস এবং কারসন ক্রেসলি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বিচারকরা প্রত্যেকে মূল চ্যালেঞ্জে প্রতিযোগীদের কর্মক্ষমতা সম্পর্কে তাদের মতামত প্রদান করেছে এবং রানওয়েতে রুপল ঘোষণা করার আগে কোন রানী এই পর্বের বিজ... | 203,971 |
wikipedia_quac | হিচেন্স ১৯৯৭ সালে কনজারভেটিভ পার্টিতে যোগ দেন, কিন্তু ২০০৩ সালে দল ত্যাগ করেন। তিনি ১৯৯৯ সালে কেনসিংটন ও চেলসি আসনে রক্ষণশীল মনোনয়নের জন্য মাইকেল পোর্টিলোকে চ্যালেঞ্জ করেন, তিনি পোর্টিলোকে "অপরিচ্ছন্ন মধ্যপন্থী" বলে অভিযোগ করেন। যাইহোক, তিনি বলেন যে তার "মনোনয়ন পাওয়ার কোন আগ্রহ ছিল না" এবং তা করার কোন সুযোগ ছিল না, তার প্রকৃত কারণ ছিল বই প্রচার এবং মাইকেল পোর্টিলোর রক্ষণশীল রাজনীতির প্রতি মনোযোগ আকর্ষণ করা। হিচেন্স বিশ্বাস করেন যে রক্ষণশীল পার্টি ভেঙ্গে না যাওয়া পর্যন্ত তিনি কোন দলকে সমর্থন করতে পারবেন না, যে অনুষ্ঠানের জন্য তিনি ২০০৬ সালে প্রথম আহ্বান জানান। ২০০৮ সাল থেকে তিনি দাবি করেন যে ২০১০ সালের সাধারণ নির্বাচনে রক্ষণশীল দল পরাজিত হলে এই ধরনের পতন সহজতর হবে। ২০১২ সালে, হিচেন্স ঘোষণা করেন যে তিনি আবারও সংসদ সদস্য হওয়ার কথা বিবেচনা করছেন এবং ব্রিটিশ নাগরিকদের "ন্যায়বিচার ও স্বাধীনতা নীতি অনুসারে বিদ্যমান নির্বাচনী এলাকায় ছোট অনুসন্ধান কমিটি" গঠনের আহ্বান জানান। হিচেন্স প্রধানত রাজনৈতিক ও ধর্মীয় বিষয়ে মন্তব্য করেন এবং সাধারণত একটি সামাজিক রক্ষণশীল দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করেন। তিনি সাম্প্রতিক, বর্তমান এবং ভবিষ্যৎ ব্রিটেন সম্পর্কে গভীরভাবে নিরাশাবাদী এবং নিজেকে ব্রিটেনের শোকার্ত হিসেবে দেখেন, ভবিষ্যতের ইতিহাসবিদদের জন্য তিনি ব্রিটেনের মৃত্যু নিয়ে লেখেন। ২০১০ সালে মাইকেল গোভ, দ্য টাইমসে লেখার সময় দাবি করেন যে, হিচেন্সের জন্য বাম এবং ডানের মধ্যে বিভাজনের চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ হল "নির্বিঘ্ন প্রগতিশীল এবং খ্রিস্টান নিরাশাবাদীর মধ্যে গভীরতর উপসাগর", এবং ২০১০ সালে হিচেন্স নিজেই লিখেছিলেন, "আমার জীবনের সমস্ত অভিজ্ঞতায়, আমি মানুষের পতিত প্রকৃতি এবং তার সিদ্ধতা অর্জনের অক্ষমতার জন্য খুব কমই একটি শক্তিশালী যুক্তি দেখেছি, সেই দেশগুলির তুলনায় যেখানে মানুষ স্থাপন করেছে। ২০০৯ সালে, অ্যান্থনি হাওয়ার্ড হিচেন্স সম্পর্কে লিখেছিলেন, "বৃদ্ধ বিপ্লবী সমাজতান্ত্রিক তার আবেগ এবং ক্রোধ কিছুই হারাননি যেহেতু বছরগুলি আমাদের সবাইকে অতিক্রম করেছে। এটা কেবল সেই বিশ্বাস, যা পরিবর্তিত হয়েছে, যে-আবেগ ও গোঁড়ামি নিয়ে তারা ক্রমাগত ধরে রেখেছে, তা নয়।" | [
{
"question": "পিতর কি রাজনৈতিকভাবে সক্রিয় ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি রাজনীতি নিয়ে লিখেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ধর্ম সম্বন্ধে তার অনুভূতি কী ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি মনে করেন যে ব্রিটেনে \"অস্থির অগ্রগতিশীল এবং খ্রীষ্টীয় নিরাশাবাদীর মধ্যে গভীরতর ব্যবধান\" ভুল... | 203,972 |
wikipedia_quac | ২০০০-এর দশকের শেষের দিকে মন্দার আগে, স্টেইন ঘন ঘন এবং তীব্র দাবি করেছিলেন যে অর্থনীতি মন্দা ছিল না, এবং হাউজিং বাজারের বিষয়গুলি বৃহত্তর অর্থনীতিকে প্রভাবিত করবে না। ১৮ মার্চ, ২০০৭ সালে সিবিএস নিউজ সানডে মর্নিং এর অনলাইন সংস্করণের একটি কলামে স্টেইন উপপ্রধান বন্ধকী সংকটের শুরুতে বিখ্যাতভাবে ঘোষণা করেছিলেন যে বন্ধকী সমস্যাটি " উড়িয়ে দেবে এবং যে লোকেরা এখন ক্রয় করে, তারা খুশি হবে," অর্থনীতি "এখনও খুব শক্তিশালী" ছিল এবং " স্মার্ট টাকা" "এখন কিনতে চেষ্টা করছে - বিক্রি নয় - অনেক বেশি অসুবিধা" ছিল। ২০০৭ সালের ১২ই আগস্ট নিউ ইয়র্ক টাইমসের একটি কলামে "চিকেন লিটল'স ব্রেদরেন, অন দ্য ট্রেডিং ফ্লোর" শিরোনামে স্টেইন স্বীকার করেন, "আমি জানি না নিম্নতম উপপ্রাইম কোথায়। আমি জানি না বিয়ারের সমস্যাগুলো কতটা খারাপ (বিয়ার ষ্ট্যানস) দাবি করে যে, "সাবপ্রাইম ক্ষতিগুলি সাবপ্রাইম সমস্যাগুলি থেকে অর্থনীতির সম্ভাব্য ক্ষতির সমানুপাতিক" এবং "(ত) তার অর্থনীতি অত্যন্ত শক্তিশালী। লাভ খুব ভালো। বিশ্ব অর্থনীতি প্রবৃদ্ধির সাথে সাথে বিস্ফোরিত হচ্ছে। এটা ঠিক যে, ভবিষ্যতে ভয়ংকর সমস্যাগুলো রয়েছে: এক ধীরগতির মুদ্রা সংকট, প্রচুর চিকিৎসা সামগ্রীর অভাব এবং শক্তির অভাব। কিন্তু এখন মনে হচ্ছে, বিক্রি চরম পর্যায়ে চলে গেছে। কিছু বুদ্ধিমান, সাহসী লোক এই দিনে ভাগ্য কিনে নিতে পারে, আর তখন আমরা সবাই চিন্তা করব যে ভয়টা কিসের।" ১৮ আগস্ট, ২০০৭ সালে ফক্স নিউজ চ্যানেলের কাভুটো অন বিজনেসে স্টেইন অন্যান্য আর্থিক বিশেষজ্ঞদের সাথে উপস্থিত হন এবং আসন্ন ক্রেডিট ক্রাঞ্চের উদ্বেগকে দূর করেন। তেরো মাস পরে, ২০০৮ সালের সেপ্টেম্বরের বৈশ্বিক আর্থিক সঙ্কটে, বিশ্ব শেয়ার বাজার ধসে পড়ে, লেহম্যান ব্রাদার্স দেউলিয়া হয়ে যায়, ফ্যানি মে এবং ফ্রেডি ম্যাক মার্কিন সরকার দ্বারা গৃহীত হয়, ফেডারেল রিজার্ভ দ্বারা এআইজি জামিন হয়, মেরিল লিঞ্চ ব্যাংক অফ আমেরিকা কর্পোরেশনে বিক্রি হয়, এবং মরগান স্ট্যানলি এবং গোল্ডম্যান স্যাক্স নিশ্চিত করে যে তারা দেউলিয়া হয়ে যাবে। ইয়াহু! ১৭ অক্টোবর, ২০০৮ তারিখে লেখা একটি আর্থিক নিবন্ধে স্টেইন ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, রিয়েল এস্টেট ঋণের উপর ভিত্তি করে ঋণ বাধ্যবাধকতার বিষয়ে তার বোধগম্যতা "অত্যন্ত বড়" পরিমাণ বাধ্যবাধকতার চেয়ে কম ছিল, যা তাদের উত্স থেকে বাণিজ্যের মাধ্যমে তৈরি হয়েছিল, এবং তাই কেন এটি ১৯৯০ এর দশকের গোড়ার দিকে অপ্রয়োজনীয় বন্ড সাম্রাজ্যের পতনের অনুরূপ ছিল না যেমন তিনি ভেবেছিলেন: "যেখানে আমি মিস করি" ব্যবসায়িক ভাষ্যকার হেনরি ব্লজেট ২০০৮ সালের জানুয়ারিতে বিজনেস ইনসাইডারের জন্য "বেন স্টেইন একটি নির্বোধ" শিরোনামে একটি লেখা লিখেছিলেন, যেখানে তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে বাজারে যারা ভালুকের মত দৃষ্টিভঙ্গি এবং অবস্থান রাখে তাদের প্রতি স্টেইনের সমালোচনা হয় "প্রতারণামূলক" অথবা একটি ইচ্ছাকৃত এবং "সতর্ক" প্রচেষ্টা ছিল মিথ্যা বিতর্ক সৃষ্টি এবং ওয়েব ট্রাফিক চালানোর জন্য। | [
{
"question": "তিনি কখন আর্থিক মন্তব্য শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লোকেরা এই দাবিগুলোর প্রতি কীভাবে সাড়া দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোনো বই বা প্রবন্ধ লিখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
... | [
{
"answer": "২০০০-এর দশকের শেষের দিকে অর্থনৈতিক মন্দার পূর্বে তিনি আর্থিক ভাষ্য প্রদান শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি অন্যান্য আর্থিক ... | 203,973 |
wikipedia_quac | স্টেইন রাজনীতি, বিনিয়োগ, এবং অর্থনীতি সহ বিভিন্ন বিষয়ে প্রায়ই লেখেন। তিনি রক্ষণশীল পত্রিকা দ্য আমেরিকান স্পেক্টেটর এবং নিউজম্যাক্সে নিয়মিত কলাম লেখেন। তিনি ওয়াল স্ট্রিট জার্নাল, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস, নিউ ইয়র্ক ম্যাগাজিন, পেন্টহাউস, লস এঞ্জেলেস ম্যাগাজিন, এবং বারনস ম্যাগাজিন সহ অসংখ্য প্রকাশনার জন্য লিখেছেন, যেখানে মাইকেল মিলকেন ড্রেক্সেল বার্নহাম ল্যামবার্ট অপ্রয়োজনীয় বন্ড পরিস্থিতি, পাশাপাশি ব্যবস্থাপনা কাঠামোর নৈতিক মাত্রা, ১৯৮০ এবং ১৯৯০-এর দশকে মার্কিন জাতীয় মনোযোগ আকর্ষণ করে। তিনি ইয়াহুর জন্য নিয়মিত দ্বি-সাপ্তাহিক কলাম লিখতেন। অনলাইনে অর্থ, ৭ আগস্ট, ২০০৯ তারিখে তার শেষ প্রবন্ধের সাথে। তার সবচেয়ে বেশি বিক্রিত বইগুলোর (বিনিয়োগ উপদেষ্টা ফিল ডিমুথ সহ) মধ্যে রয়েছে হ্যাঁ, আপনি আরামে অবসর নিতে পারেন, আমেরিকা কি টিকে থাকতে পারে? এবং হ্যাঁ, আপনি বাজারকে সময় দিতে পারেন। ২০০৯ সালে, তিনি "দ্য রিয়েল স্টারস" নামে প্রবন্ধের একটি সংকলন প্রকাশ করেন। ২০০৯ সালের আগস্ট মাসে নিউ ইয়র্ক টাইমসের সানডে বিজনেস কলামিস্টের পদ থেকে তাকে বরখাস্ত করা হয়। স্টেইন সম্প্রতি ক্রেডিট তথ্য কোম্পানি ফ্রিস্কোর.কমের বিজ্ঞাপন মুখপাত্র হয়েছিলেন এবং টাইমসের একটি বিবৃতি অনুসারে, তিনি আশা করেছিলেন যে কোনও দ্বন্দ্ব থাকবে না যদি তিনি তার কলামে সাধারণভাবে ক্রেডিট স্কোরিং বা ফ্রিস্কোর.কম নিজেই আলোচনা না করেন। কিন্তু, সেই প্রকাশনা মনে করেছিল যে, বিজ্ঞাপনের সঙ্গে জড়িত থাকার সময় তাদের জন্য লেখা তার জন্য অনুপযুক্ত হবে এবং তার চুক্তি বাতিল করে দিয়েছিল। দ্য স্পেক্টেটরে লেখার সময় স্টেইন তার বিশ্বাস সম্পর্কে বলেন যে, টাইমসে বাজেট কর্তন, প্রেসিডেন্ট ওবামার সমালোচনা এবং বহিষ্কৃতদের উপর চাপ ছিল তার বরখাস্তের মূল কারণ। স্টেইন বর্তমানে নিউজম্যাক্স ম্যাগাজিনের অভ্যন্তরীণ সাংবাদিক। | [
{
"question": "বেন কি একজন লেখক ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কাছে কি সেরা কোন বিক্রেতা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন বই লিখেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি তার পদ থেকে বরখাস্ত হন একটি নীতির কারণে যা ল... | 203,974 |
wikipedia_quac | দ্যা নিউ ইয়র্ক টাইমসের একটি প্রবন্ধ অনুসারে, "বছরের পর বছর ধরে ফ্রাজিয়ার তার নিজের উদারতা এবং সরলতা, তার আগ্রহ এবং ব্যর্থ ব্যবসায়িক সুযোগগুলির সমন্বয়ের মাধ্যমে একটি সম্পদ হারিয়েছেন। যুদ্ধকালীন সময়ে আলি, জর্জ ফোরম্যান আর ল্যারি হোমস-এরা সবাই কোটিপতি। তাঁর অবস্থা সম্পর্কে জিজ্ঞেস করা হলে, ফ্র্যাজিয়ার ক্রীড়াসুলভভাবে আত্মপক্ষ সমর্থন করেন, কিন্তু তাঁর আর্থিক অবস্থা প্রকাশ করেননি। আপনি কি জিজ্ঞেস করছেন আমার কাছে কত টাকা আছে? তিনি বলেছিলেন। "আমার কাছে প্রচুর টাকা ছিল। আমার কাছে ১০০ ডলারের একটা বান্ডিল ছিল। ফ্র্যাজিয়ার আংশিকভাবে তার নিজের ভাবমূর্তিকে কার্যকরভাবে তুলে না ধরার জন্য নিজেকে দায়ী করেন। ২০০৬ সালে ম্যানিলার যুদ্ধের উপর এইচবিওর একটি তথ্যচিত্রে, ফ্রেজিয়ারকে তার জিমের দ্বিতীয় তলায় একটি এক কক্ষ বিশিষ্ট অ্যাপার্টমেন্টে বসবাস করতে দেখা যায়। তার মেয়ে জ্যাকি ফ্র্যাজিয়ার-লিড একজন আইনজীবী এবং তার বাবার হয়ে অর্থ উপার্জনের জন্য কাজ করেন। ১৯৭৩ সালে, ফ্র্যাজিয়ার ৮৪৩,০০০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে পেনসিলভানিয়ার বাকস কাউন্টিতে ১৪০ একর জমি ক্রয় করেন। পাঁচ বছর পর, একজন ডেভেলপার ১.৮ মিলিয়ন ডলারের বিনিময়ে খামার জমি কিনতে রাজি হন। ফ্রাজিয়ার একটা ট্রাস্টের কাছ থেকে বার্ষিক বেতন পেতেন, যারা আংটির মধ্যে তার অর্জিত অর্থ দিয়ে জমি কিনেছিল। কিন্তু, সেই ট্রাস্ট যখন দেউলিয়া হয়ে গিয়েছিল, তখন সেই অর্থ পরিশোধ করা বন্ধ হয়ে গিয়েছিল। ফ্র্যাজিয়ার তার ব্যবসায়িক অংশীদারদের বিরুদ্ধে মামলা করেন, তিনি জোর দিয়ে বলেন যে তার স্বাক্ষর নথিতে জাল করা হয়েছে এবং বিক্রয় সম্পর্কে তার কোন জ্ঞান নেই। পরবর্তী বছরগুলিতে ১৪০ একর জমিকে বিভক্ত করে একটি আবাসিক এলাকায় পরিণত করা হয়। এই জমির মূল্য এখন প্রায় ১০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। | [
{
"question": "কখন থেকে জো ফ্রাজিয়ারের আর্থিক সমস্যা শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার টাকা দিয়ে তিনি কে বেশি উদার ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন কোন আইনগত যুদ্ধে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে তাকে টাকা ধার দিয়েছে?",
... | [
{
"answer": "নিউ ইয়র্ক টাইমসের একটা প্রবন্ধ অনুসারে, জো ফ্রেজিয়ারের আর্থিক সমস্যাগুলো বছরের পর বছর ধরে শুরু হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যবসায়িক সুযোগ ব্যর্থ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পেনসিলভানিয়াতে একটা ভূমি চুক্তি নিয়ে আইনি লড়াইয়ে জড়িয়ে পড়েছিলেন।",
... | 203,977 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের গ্রীষ্ম ইন্টারনেট ডাউনলোড প্রকল্প রিভার অফ ক্রাইম ( পর্ব ১-৫) নিয়ে আসে। রিভার অব ক্রাইম ছিল ওয়ার্নার মিউজিক গ্রুপের কর্ডলেস লেবেলের প্রথম প্রকল্প। সেই অ্যালবামের সাফল্যের পর, রেসিডেন্টস তাদের সাপ্তাহিক টিমি ভিডিও প্রকল্প ইউটিউবে চালু করে। ২০০৭ সালে তারা স্ট্রেঞ্জ কালচার তথ্যচিত্রের জন্য সাউন্ডট্র্যাক এবং নাইট অফ দ্য হান্টার্স নামে একটি দ্বৈত বাদ্যযন্ত্র অ্যালবাম প্রকাশ করে। ২০০৭ সালের জুলাই মাসের চতুর্থ তারিখে, মুট রেকর্ডস, দ্য ভয়েস অফ মিডনাইট (ইটিএ এর একটি সঙ্গীত থিয়েটার অভিযোজন) এর সাথে তাদের সর্বশেষ প্রকল্পটির পরিকল্পিত অক্টোবর মুক্তি পায়। হফম্যানের ছোট গল্প "ডার স্যান্ডম্যান"), এর ওয়েব সাইটে ঘোষণা করা হয়। মে মাসের ২১ তারিখে ব্যান্ডটি তাদের ওয়েবসাইটে ঘোষণা করে যে ডেমনস ড্যান্স অ্যালোন এর পর তাদের প্রথম উত্তর আমেরিকা সফর শুরু হবে ৯ই অক্টোবর নিউ ইয়র্কে - পরে সান্তা ক্রুজের জন্য একটি আগের তারিখ যোগ করা হয়। শীঘ্রই ঘোষণা করা হয় যে, এই সফরে ইউরোপও অন্তর্ভুক্ত হবে, যা ১৩ নভেম্বর থেকে শুরু হবে। ৩ জুন রেসিডেন্টস.কম ওয়েবসাইটটি ১ সেপ্টেম্বর তারিখে মুক্তি পাওয়া দ্যা বানি বয়-এর পরিকল্পিত মুক্তি নিয়ে গর্ব করে। ওয়েবসাইটটিতে একটি তথ্য পোস্ট করা হয়েছিল যেখানে "ফক্সবোরো" দাবি করেছিল যে এটি একটি বিদায় সফর হবে; পরে প্রকাশিত হয়েছিল যে এটি ফক্সবোরোর একটি ভুল ছাড়া আর কিছুই ছিল না। ২০০৯ সালের ৩রা নভেম্বর তিনটি নতুন চলচ্চিত্র মুক্তি পায়। উগস! (ইংরেজি: ) ব্যান্ডটির ক্যারিয়ারের শুরুর দিকে রচিত সঙ্গীত নিয়ে গঠিত একটি যন্ত্রসঙ্গীত অ্যালবাম, যা ভয়েস অফ মিডনাইট অ্যালবামের জন্য সম্পূর্ণভাবে পুনর্নির্মিত হয়েছিল। টেন লিটল পিগিজ একটি "ভবিষ্যৎবাদী সংকলন", প্রকল্প থেকে দশটি গান যা ভবিষ্যতে মুক্তি পেতে পারে বা নাও পেতে পারে। সবশেষে, ইজ এভরিথিং দেয়ার নামে একটি ডিভিডি আছে যা ইউটিউবে পোস্ট করা সিরিজের সব বানি বয় ভিডিও সংগ্রহ করছে। এই পর্বগুলো স্ট্রিমলাইন করা এবং মূল পর্বগুলোর মতো নয়। | [
{
"question": "তারা কী ধরনের গল্প লিখতে পছন্দ করত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৬ সালে ব্যান্ডটি ওয়ার্নার মিউজিক গ্রুপের কর্ডলেস লেবেলের সাথে ইন্টারনেট ডাউনলোড প্রকল্প \"রিভার অফ ক্রাইম\" প্রকাশ করে। )",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটা ছিল অপরাধ নদীর অ্যালবাম সম্পর্কে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": ... | 203,979 |
wikipedia_quac | দুই বছর বয়সে, অ্যাফিড তার নয়টি স্টার্টের মধ্যে সাতটি জিতেন, দুটি প্লেস্টেশনের মাধ্যমে, যার ফলে তিনি ৩৪৩,৪৭৭ মার্কিন ডলার আয় করেন। উল্লেখযোগ্যভাবে, প্রথম ছয় ম্যাচে তার প্রতিদ্বন্দ্বী ক্যালুমেত ফার্মের আলিদারের বিপক্ষে ছিল, যেখানে আলিদার চারটি এবং আলিদার দুটি জয় লাভ করেন। ১৯৭৭ সালের ২৪শে মে বেলমন্ট পার্কে অনুষ্ঠিত একটি বিশেষ ওজন প্রতিযোগিতায় তিনি প্রথম স্থান অধিকার করেন। এরপর তিনি ১৫ জুন ইয়থফুল ষ্টেকস এ জয় লাভ করেন, যেখানে তিনি আট রাউন্ডে আলিদারকে পরাজিত করেন। ৬ জুলাই, গ্রেট আমেরিকান ষ্টেকস-এ, একটি শক্তিশালী স্ট্রেচ ড্রাইভের মাধ্যমে গোল করেন এবং ৩-১-২ গোলে জয় লাভ করেন। এরপর তাকে হলিউড পার্কে পাঠানো হয়, যেখানে তিনি ২৩ জুলাই হলিউড জুভেনাইল চ্যাম্পিয়নশীপ জিতেন। এরপর তিনি নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন এবং ১৭ আগস্ট সারাতোগাতে স্যানফোর্ড স্টেকস জিতেন। ২৭ আগস্ট, হোপফুল ষ্টেকস-এ, তার প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন আলিদার, যিনি চারটি সরাসরি প্রতিযোগিতায় জয়ী হওয়ার পর এমনকি সবচেয়ে ধনী ব্যক্তি ছিলেন। টাইল আপ এবং আলিদারের মধ্যে তীব্র প্রতিদ্বন্দ্বিতা শুরু হয়। অন্যদিকে, অ্যালিডারের গোলে এগিয়ে যায় তার দল। মধ্য-অঞ্চলে, আলিদার প্রায় শেষ করে ফেলেছিলেন, কিন্তু শেষ ১৬তম মিনিটে অ্যাফিডেভিড তাকে টেনে নিয়ে যান, যার ফলে তিনি অর্ধেক দৈর্ঘ্যে জয়ী হন। ১:১৫ ২/৫ থেকে ৬ ১/২ ফারলং-এ তার সময় ছিল এক নতুন রেকর্ড। ১০ সেপ্টেম্বর বেলমন্ট ফিউচারিটিতে ঘোড়া দুটি আবার মুখোমুখি হয়। একটি ভাল শুরুর পর, অ্যাফিড লংশট রাফ সাগরের পিছনে দ্বিতীয় স্থানে স্থায়ী হয়, যখন আলিদার একটি খারাপ শুরু অতিক্রম করে তৃতীয় স্থানে চলে যায়। এরপর অ্যাফিডেভিট এগিয়ে যায়। আলিদার সাড়া দেন এবং দুই ঘোড়া একে অপরের মুখোমুখি হয়। আলেদার অধিকাংশ সময় ধরে এগিয়ে ছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তিনি গোল করেন। "তিনি কখনও হাল ছেড়ে দেননি," কাউথেন বলেছিলেন, "এমনকি তিনি যখন চলে যাচ্ছিলেন, তখনও।" ১৫ অক্টোবর তারিখে, অ্যালিডার শ্যাম্পেন স্টেকসের টেবিল ঘুরিয়েছিলেন, যেখানে তিনি ১ ১/৪ গোলে জয়ী হন। অক্টোবরের ২৯ তারিখে তারা আবার মুখোমুখি হয় লরেল ফিউচারিটি নামক প্রতিযোগিতায়, যা দেশটির দুই বছর বয়সীদের জন্য অন্যতম এক মর্যাদাপূর্ণ প্রতিযোগিতা। আলিদারের বিপক্ষে সিরিজে ৪-২ ব্যবধানে জয় পেয়ে ১৯৭৭ সালের আমেরিকান চ্যাম্পিয়ন টু-ইয়ার-ওল্ড-কল্ট খেতাবে ভূষিত হন। | [
{
"question": "মৌসুমটা কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যা ১৯৭৭ সালে নিশ্চিত করেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দুই বছর বয়সে তিনি আর কোন প্রতিযোগিতায় জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন প্রতিযোগিতায় মল্লযোদ্ধাকে পরাজিত করেছিলেন?... | [
{
"answer": "ঐ মৌসুমে তিনি ৯ ম্যাচের মধ্যে ৭ টিতে জয়লাভ করেন এবং $৩৪৩,৪৭৭ আয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৭ সালে, দুই বছর বয়সে, অ্যাফিড বেলমন্ট পার্কে একটি নতুন বিশেষ ওজন প্রতিযোগিতায় প্রথম স্থান অর্জন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সে ইয়ুথফুল ষ্টেকস জিতেছে.",
"... | 203,980 |
wikipedia_quac | তাদের সংক্ষিপ্ত কর্মজীবন সত্ত্বেও, জয় বিভাগ ব্যাপক প্রভাব বিস্তার করেছে। অল মিউজিকের জন বুশ যুক্তি দেন যে জয় বিভাগ "[...] রাগ এবং শক্তি নয় বরং মেজাজ এবং অভিব্যক্তির উপর জোর দিয়ে পাঙ্ক-উত্তর আন্দোলনের প্রথম ব্যান্ড হয়ে ওঠে, '৮০ এর দশকে বিষাদময় বিকল্প সঙ্গীতের উত্থানের দিকে ইঙ্গিত করে।" জয় বিভাগ সমসাময়িক ইউ২ এবং দ্য কিউর টু শিল্পীদের যেমন রেডিওহেড, নাইন ইঞ্চি নখ, নিউরোসিস, ইন্টারপোল, ব্লক পার্টি, সম্পাদক এবং র্যাপ শিল্পীদের মতো ব্যান্ডগুলিকে প্রভাবিত করেছে। র্যাপার ড্যানি ব্রাউন জয় বিভাগের গান "অ্যাট্রোসিটি এক্সিবিশন" এর নামে তার একটি অ্যালবামের নাম রাখেন, যার শিরোনাম আংশিকভাবে ১৯৭০ সালে জে. জি. বলার্ডের একই নামের ঘনীভূত উপন্যাস সংগ্রহ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। ২০০৫ সালে নিউ অর্ডার এবং জয় বিভাগকে ইউকে মিউজিক হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ব্যান্ডটির অন্ধকার শব্দ, যা মার্টিন হ্যানেট ১৯৭৯ সালে বর্ণনা করেন "গথিক ওভারটোনের সাথে নৃত্য সঙ্গীত" হিসেবে, যা গথিক রক ধারার পূর্বসূরী। ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে "গথিক" শব্দটি মূলত একটি "ধ্বংসাত্মক পরিবেশ" বর্ণনা করেছিল, শব্দটি শীঘ্রই বাউহাউসের মতো নির্দিষ্ট ব্যান্ডগুলির ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়েছিল যা জয় বিভাগ এবং সিওক্সসি এবং বানশিদের পরে অনুসরণ করেছিল। প্রাথমিক গথিক রক ব্যান্ডগুলির আদর্শ বাদ্যযন্ত্রের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল "হাই-পিচড পোস্ট-জয় ডিভিশন বেসলাইনগুলি সুরেলা ভূমিকা দখল করে" এবং "ভোকালগুলি যা হয় অপেরাটিক এবং টিউটোনিক বা গভীর, জিম মরিসন এবং ইয়ান কার্টিস এর গভীর, ড্রপিং মিশ্রণ ছিল।" দুটি বায়োপিকের মাধ্যমে জয় বিভাগের নাট্যরূপ দেওয়া হয়েছে। ২৪ আওয়ার পার্টি পিপল (২০০২) হল ফ্যাক্টরি রেকর্ডসের উত্থান-পতনের একটি কাল্পনিক বিবরণ, যেখানে ব্যান্ডের সদস্যরা সমর্থনকারী চরিত্র হিসেবে কাজ করেছিল। টনি উইলসন ছবিটি সম্পর্কে বলেন, "এটি সব সত্য, এটি সব সত্য নয়। এটা কোন ডকুমেন্টারী নয়" এবং তিনি সত্যের চেয়ে "গল্প"কে বেশি সমর্থন করেছেন। ২০০৭-এর চলচ্চিত্র কন্ট্রোল, যেটি পরিচালনা করেছেন আন্তন করবিন, এটি ইয়ান কার্টিসের জীবনী ( স্যাম রিলে দ্বারা চিত্রিত) যা তার প্রয়াত স্বামী, টাচিং ফ্রম আ ডিসটেন্স (১৯৯৫) এর ভিত্তি হিসেবে ডেবোরা কার্টিসের জীবনী ব্যবহার করে। ২০০৭ সালে কান চলচ্চিত্র উৎসবের উদ্বোধনী রাতে কন্ট্রোলের আন্তর্জাতিক প্রিমিয়ার হয়। সেই বছর গ্র্যান্ট জি ব্যান্ড তথ্যচিত্র জয় বিভাগ পরিচালনা করেন। | [
{
"question": "কি উত্তরাধিকার হয়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কাকে প্রভাবিত করেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা ইউ২ নিয়ে সফর করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি এমন বড় কিছু যা সত্যিই সেখানে কর্মজীবনে সাহায্য করেছে",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "জয় বিভাগের উত্তরাধিকার হলো তারা ব্যাপক প্রভাব বিস্তার করেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা সমসাময়িক ইউ২ এবং আরোগ্যকে প্রভাবিত করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের কর্মজীবনের সবচেয়ে বড় সহায়ক ছিল তাদের কালো শ... | 203,982 |
wikipedia_quac | জয় বিভাগের শৈলী দ্রুত তাদের পাঙ্ক শিকড় থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। ওয়ারশ এর শুরুর দিকে তাদের শব্দকে সাধারণ এবং "অচিহ্নিত পাঙ্ক-ইনফ্লেক্ট হার্ড রক" হিসেবে বর্ণনা করা হয়। সমালোচক সাইমন রেনল্ডস লক্ষ্য করেন যে, ব্যান্ডটির আসল রূপটি শুধুমাত্র "আসলেই স্পষ্ট হয়ে ওঠে যখন গানগুলি ধীর হয়ে যায়", এবং তাদের সঙ্গীত একটি "স্পষ্ট" মান গ্রহণ করে। রেনল্ডসের মতে, "হুকের বেস সুর বহন করে, বারনার্ড সামারের গিটার দলের শব্দকে ঘন রিজেজ দিয়ে পূর্ণ করার পরিবর্তে বামে ব্যবধান রাখে এবং স্টিভ মরিসের ড্রামস মনে হয় একটি আগ্নেয়গিরির প্রান্তকে বৃত্তাকারে বৃত্তাকারে আবর্তিত করে।" সঙ্গীত সমালোচক জন স্যাভেজের মতে, "জয় বিভাগটি বাজে ছিল না কিন্তু তারা সরাসরি এর শক্তি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল"। ১৯৯৪ সালে সামার বলেন, ব্যান্ডের বৈশিষ্ট্যসূচক শব্দ "স্বাভাবিকভাবেই বের হয়ে আসে: আমি আরও বেশি ছন্দ এবং কর্ড, এবং হুকি ছিল সুর। তিনি উচ্চ সীসা বেস বাজাতেন কারণ আমি আমার গিটারকে বিকৃত শুনতে পছন্দ করতাম আর আমার যে-বিশাল যন্ত্রটা ছিল, সেটা কেবল পূর্ণ ভলিউমে কাজ করত। যখন হুকি কম খেলত, সে নিজের কথা শুনতে পেত না। স্টিভের নিজস্ব স্টাইল আছে যা অন্যান্য ড্রামারদের থেকে আলাদা। আমার কাছে, ব্যান্ডের একজন ড্রামার হচ্ছে ঘড়ি, কিন্তু স্টিভ ঘড়ি হবে না, কারণ সে নিষ্ক্রিয়: সে ব্যান্ডের ছন্দ অনুসরণ করবে, যা আমাদের নিজেদের প্রান্ত প্রদান করেছে।" ক্লোজার দ্বারা, কার্টিস একটি নিম্ন ব্যারিটোন ভয়েস অভিযোজিত করেছিলেন, জিম মরিসন অফ দ্য ডোরস (কার্টিসের প্রিয় ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি) এর সাথে তুলনা করে। তিনি মূলত ব্যান্ডটির পরিচালক হিসেবে কাজ করেন। সামার যখন দলের প্রাথমিক গিটারবাদক ছিলেন, কার্টিস কয়েকটি রেকর্ডকৃত গান এবং কয়েকটি শোতে বাদ্যযন্ত্রটি বাজিয়েছিলেন। কার্টিস গিটার বাজানোকে ঘৃণা করতেন, কিন্তু ব্যান্ডটি তাকে গিটার বাজানোর জন্য জোর করে। সামার বলেন, "তিনি বেশ অদ্ভুতভাবে খেলেছেন এবং আমাদের কাছে তা আগ্রহজনক ছিল, কারণ অন্য কেউ ইয়ানের মত খেলতে পারবে না।" ক্লোজারের রেকর্ডিং সেশনের সময়, সামার স্ব-নির্মিত সংশ্লেষক ব্যবহার শুরু করেন এবং হুক আরও সুর সৃষ্টির জন্য একটি ছয় স্ট্রিং বেস ব্যবহার করেন। হ্যানেট "জয় বিভাগের ভীতিকর স্থানিকতা ধরা ও জোরদার করার জন্য নিজেকে উৎসর্গ করেছিলেন"। হ্যানেট বিশ্বাস করতেন যে পাঙ্ক শিলা শব্দগতভাবে রক্ষণশীল ছিল কারণ এটি সনিক স্থান তৈরির জন্য স্টুডিও প্রযুক্তি ব্যবহার করতে অস্বীকার করেছিল। এর পরিবর্তে প্রযোজক দলের রেকর্ডে আরও বিস্তৃত শব্দ তৈরি করতে চেয়েছিলেন। হ্যানেট বলেন, "[জয় বিভাগ] একজন প্রযোজকের জন্য একটি উপহার ছিল, কারণ তাদের কোন সূত্র ছিল না। তারা তর্ক করেনি।" হ্যানেটের দাবি ছিল পরিষ্কার এবং পরিষ্কার শব্দ পৃথকীকরণ। মরিস স্মরণ করে বলেন, "সাধারণত তিনি ট্র্যাকগুলিতে সম্ভাব্য একক হিসাবে বিবেচনা করতেন, তিনি আমাকে প্রতিটি ড্রাম নিজে নিজে বাজাতে দিতেন যাতে শব্দ থেকে রক্তপাত এড়ানো যায়।" সঙ্গীত সাংবাদিক রিচার্ড কুক উল্লেখ করেন যে, হ্যানেটের ভূমিকা ছিল "অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ"। তার প্রযোজনায় "দূরত্বের কৌশল" রয়েছে এবং "শব্দটি শারীরিকতার একটি বিভ্রম"। | [
{
"question": "তাদের ধ্বনির ধরন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সময়ের সঙ্গে সঙ্গে তাদের স্টাইল কি পরিবর্তিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের গান কি ধীর হয়ে যাওয়ার চেয়ে ভিন্ন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের সংগীতের শব্দ কি কোন কিছুর দ্... | [
{
"answer": "তাদের শব্দের ধরন ছিল পাঙ্ক-আকৃতির হার্ড রক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 203,983 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালে অ্যাবি ড্যানিয়েল রোমালত্তির সাথে প্রেমের সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েন। এর অল্প কিছুদিন পরেই, তিনি ড্যানিয়েল রোমালত্তির সাথে প্রেমের সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েন এবং তাদের মধ্যে রোমান্টিক সম্পর্ক গড়ে ওঠে। নিউম্যান পুল হাউজে ড্যানিয়েলের সাথে অ্যাবির যৌনসম্পর্ক হয় এবং তিনি তার রিয়েলিটি শোর জন্য তা রেকর্ড করেন। নিকি নিউম্যান এবং ড্যানিয়েলের মা ফিলিস সামার্স যখন অ্যাবি এবং ড্যানিয়েলকে জনসমক্ষে বের হতে দেখেন তখন তাদের সম্পর্ক শেষ হয়ে যায়। তাদের সম্পর্ক কিছু সময় স্থায়ী হয়, কিন্তু অ্যাবি যখন জানতে পারেন যে ড্যানিয়েল ডেইজি কার্টারের সাথে একটি সন্তানের পিতা, তখন তিনি তার সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেন। অ্যাবি ফিরে আসার পর, অ্যাবি মার্কো ডাপারের কারমিন বাস্কোর সাথে রোমান্টিকভাবে যুক্ত হয়, যখন তারা দুজনেই শহরে তাকে এড়িয়ে চলতে শুরু করে, কিন্তু অ্যাবি তাদের মধ্যে কাউকে কাউকে বোঝাতে সক্ষম হয় যে কারমিন একটি ভাল আত্মা। যাইহোক, রিলানের সোপ অপেরা থেকে প্রস্থানের পর সম্পর্কটি বন্ধ করা হয়নি। ড্যাপার একটি সাক্ষাৎকারে স্বীকার করেন যে, "অ্যাবি প্রথম বার চলে যাওয়ার পর তার সাথে কী করতে হবে তা লেখকেরা প্রকৃতপক্ষে জানতেন না।" তিনি আরও বলেন যে, তিনি আশা করেন কারমাইন আরও "অন্ধকারের মোড়" নেবে, এবং তিনি এখনও বিশ্বাস করেন যে অ্যাবির সাথে "বামের উপরে স্ফুলিঙ্গ" আছে কারণ তাদের কাহিনী "কখনও শেষ হয়নি" এবং "কিছুই সঠিকভাবে মোড়ানো হয়নি"। কারমিনের সাথে তার সম্পর্ক ভেঙে যাওয়ার অল্প কিছুদিন পর, অ্যাবি গোয়েন্দা ইগনাসিও সেরিচিওর অ্যালেক্স শ্যাভেজের প্রতি রোমান্টিক আগ্রহ দেখান এবং তারা ডেটিং শুরু করেন। তবে এই সম্পর্ক স্বল্পস্থায়ী হয় যখন লেখকরা রেডরিক উইলিয়ামসের টাইলার মাইকেলসনের সাথে অ্যাবির সম্পর্ক গড়ে তুলতে শুরু করেন। উইলিয়ামসের মতে, টাইলার অ্যাবির অনিশ্চিত প্রকৃতির দ্বারা "আকর্ষণ" হন এবং বলেন যে তাদের প্রাকৃতিক আকর্ষণ প্রেমের দিকে পরিচালিত করতে পারে। তবে উইলিয়ামস ইঙ্গিত দেন যে, অ্যাবির প্রতি টাইলারের আগ্রহ লিলির প্রতি তার "অনুভূতি দমন" করার প্রচেষ্টা হতে পারে। অ্যাবি ও টাইলারের সম্পর্ক টাইলারের প্রাক্তন প্রেমিকা ম্যারিয়া কোপল্যান্ডের কাছ থেকে কিছু বাধার সম্মুখীন হয়, কিন্তু তিনি টাইলারকে অ্যাবিকে প্রস্তাব দিতে রাজি হন এবং তারা বাগ্দান করেন। যাইহোক, অ্যাবি বাগদান ভেঙে দেয় যখন মারিয়ার হস্তক্ষেপ অ্যাবিকে বিশ্বাস করতে বাধ্য করে যে টাইলার এখনও মারিয়াকে ভালবাসে। | [
{
"question": "তার রোমান্টিক ইতিহাস কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পরে কি সে অন্য কারো সাথে ডেট করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "স... | [
{
"answer": "তার রোমান্টিক ইতিহাসের মধ্যে রয়েছে ড্যানিয়েল রোমালত্তির সাথে সম্পর্ক এবং টাইলার মাইকেলসনের সাথে একটি ব্যর্থ বাগদান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের সম্পর্ক খারাপ হয়ে গিয়েছিল এবং অবশেষে তা শেষ হয়ে গিয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
... | 203,984 |
wikipedia_quac | অ্যাবি গর্ভবতী হন যখন অ্যাশলি অ্যাবোট, ভিক্টর নিউম্যানের সন্তানের পরিবর্তে তার সন্তান নিতে মরিয়া হয়ে ওঠেন, তার শুক্রাণু ডায়ান জেনকিন্স এর কাছ থেকে চুরি করেন, যিনি একটি উর্বরতা ল্যাব থেকে অবৈধভাবে নমুনা সংগ্রহ করেছিলেন। এরপর অ্যাশলি গোপনে নিজের মধ্যে বীজ বপন করেন এবং অ্যাবিগেল, "অ্যাবি" নামে সংক্ষিপ্ত, নভেম্বর ১৩, ২০০০ সালে জন্মগ্রহণ করেন। অ্যাবি বিশ্বাস করতেন, তার বাবা ব্র্যাড কার্লটন এবং তাই তাকে তার শেষ নাম দেওয়া হয়। অ্যাশলির যখন ক্যান্সার হয়, তখন তিনি বড় হয়ে অ্যাবির জন্য একটি ভিডিও বার্তা রেকর্ড করেন এবং প্রকাশ করেন যে ভিক্টর তার জৈবিক পিতা। অ্যাশলি তার ক্যান্সার থেকে বেঁচে যায়, কিন্তু অ্যাবি তার মায়ের অজান্তে ভিডিওটি দেখে এবং ভিক্টরের কাছে দৌড়ে যায়। সত্য প্রকাশ পাওয়ার পর তিনি তার নাম পরিবর্তন করে অ্যাবিগেল কার্লটন নিউম্যান রাখেন। ২০০৮ সালে, অ্যাবির জন্ম বছর ১৯৯৪ সালে পরিবর্তন করা হয় যখন ডিসেম্বর ২০০৮ এ তার বয়স ১৪ বছর বলা হয়। ২০১০ সালে পুনরায় এই চরিত্রে অভিনয় করা হয় এবং তার জন্ম তারিখ ১৯৮৮ সালে পরিবর্তন করা হয়, যখন তার বয়স ২১ বছর। রিলান প্রথমে ভয় পেয়েছিলেন যে, অ্যাবি লিজি স্পলডিং এর মত দেখতে, কারণ তারা দুজনেই ধনী ধনী উত্তরাধিকারী ছিলেন যারা সমস্যা সৃষ্টি করেছিলেন। রিলান টাইপকাস্ট গ্রহণ করেন এবং বলেন যে, একজন অভিনেতা হিসেবে তাকে এমন একজন হিসেবে দেখা ভালো, যিনি "ভালো, খারাপ, এবং উভয়ের মধ্যে" অভিনয় করতে পারেন। রিলানের অ্যাবি প্রথম আবির্ভূত হয় ২০১০ সালের মে মাসে, একজন প্রাণী অধিকার কর্মী হিসেবে নিজেকে তুলে ধরার জন্য। জ্যাবট প্রসাধনীর লবিতে ফটোগ্রাফারদের ছবি তোলার সময় তিনি 'নগ্ন নায়িকা' ডাকনামটি ব্যবহার করেন। রিলান বলেন যে অ্যাবি নিউম্যানস এবং অ্যাবোটস উভয়ের সদস্য এবং "অ্যাবি কিছুটা অর্ধ-অর্ধ।" মার্সি রিলান বিশ্বাস করেন যে অ্যাবি একজন বিদ্রোহী কারণ তার চারপাশের মানুষের কাছে নিজেকে গুরুত্বপূর্ণ মনে করার জন্য তার মনোযোগ প্রয়োজন। অ্যাবির রিয়ালিটি-টিভি তারকা ব্যক্তিত্ব অনেককে বিশ্বাস করতে পরিচালিত করে যে অ্যাবি পরবর্তী প্যারিস হিল্টন। সংক্ষিপ্ত প্রস্থানের পর, অ্যাবি ২০১৩ সালে জেনোয়া সিটিতে ফিরে আসেন। রিলান অনুভব করেন যে, তিনি "আরও পরিপক্ব" এবং বলেন, "প্রথমবারের মত, অ্যাবি তার আগের পছন্দগুলো নিয়ে কিছুটা বিব্রত বোধ করছে [...] সে একজন ভালো মানুষ হওয়ার জন্য সত্যিই কঠোর চেষ্টা করছে... এবং সে যদি নগ্ন হয়ে ঘুরে না বেড়ায়, তাহলে সে কোথায় মানানসই হবে তা খুঁজে বের করো।" | [
{
"question": "এর চরিত্রায়ন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কোনো সমস্যার সৃষ্টি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কখনো আইনের ঝামেলায় পড়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই ... | [
{
"answer": "চরিত্রটির চরিত্রায়ন হল, অ্যাবি গর্ভবতী হন যখন অ্যাশলি অ্যাবোট, ভিক্টর নিউম্যানের সন্তান নেওয়ার জন্য মরিয়া হয়ে ওঠেন, যার জন্য তিনি কয়েক বছর আগে গর্ভপাত করেছিলেন, ডায়ান জেনকিন্স থেকে তার শুক্রাণু চুরি করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answe... | 203,985 |
wikipedia_quac | খুন: এ ইয়ার অন দ্যা কিলিং স্ট্রিটস এর প্রকাশকরা এর স্ক্রিন অভিযোজন এর জন্য উৎসুক ছিল আর অনেক পরিচালকের কাছে জমা দিয়েছিল কিন্তু খুব কম আগ্রহ ছিল। সাইমন বইটি বাল্টিমোরের স্থানীয় এবং চলচ্চিত্র পরিচালক ব্যারি লেভিনসনকে পাঠানোর পরামর্শ দেন। লেভিনসনের সহকারী গেইল মুট্রুক্স বইটি উপভোগ করেন এবং তিনি ও লেভিনসন উভয়েই প্রযোজক হিসেবে সংযুক্ত হন। এই প্রকল্পটি পুরস্কার-বিজয়ী টিভি সিরিজ হোমিসাইড: লাইফ অন দ্য স্ট্রিট (১৯৯৩-১৯৯৯)-এ পরিণত হয়, যেখানে সাইমন লেখক ও প্রযোজক হিসেবে কাজ করেন। সাইমনকে মুট্রক্স এই অনুষ্ঠানের পাইলট পর্ব লেখার জন্য বলেন, কিন্তু তিনি তা করতে অস্বীকার করেন। তিনি তার কলেজ বন্ধু ডেভিড মিলসের সাথে যৌথভাবে "বপ গান" ধারাবাহিকের দ্বিতীয় পর্ব রচনা করেন। এই পর্বটি নির্বাহী প্রযোজক টম ফন্টানার একটি গল্পের উপর ভিত্তি করে নির্মিত এবং এতে রবিন উইলিয়ামস একজন অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন, যা অভিনেতাকে এমি পুরস্কারের মনোনয়ন এনে দেয়। সাইমন ও মিলস এই পর্বের জন্য শ্রেষ্ঠ চিত্রনাট্য বিভাগে ডব্লিউজিএ পুরস্কার লাভ করেন। সাইমন ২০১০ সালে অস্টিন ফিল্ম ফেস্টিভালের আউটস্ট্যান্ডিং টেলিভিশন লেখক পুরস্কার লাভ করেন। সাইমন ১৯৯৫ সালে বাল্টিমোর সানের সাথে তার চাকরি ছেড়ে দেন এবং শো এর চতুর্থ সিজনের সময় হোমিসাইড: লাইফ অন দ্য স্ট্রিটে পূর্ণ-সময় কাজ করেন। সাইমন "জাস্টিস: পার্ট ২" এবং "সিন অব দ্য ক্রাইম" (অ্যানা এপস্টাইনের সাথে) এই মৌসুমের চারটি পর্বের জন্য টেলিপ্লে লিখেছিলেন। পঞ্চম মৌসুমের জন্য তিনি অনুষ্ঠানটির গল্প সম্পাদক ছিলেন এবং "বেড মেডিসিন" এবং "উ'স অন ফার্স্ট?" (আবার এপস্টাইনের সাথে). তিনি এই অনুষ্ঠানের ষষ্ঠ ও সপ্তম মৌসুমের প্রযোজক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি ষষ্ঠ সিজনের প্রিমিয়ার "ব্লাড টাইস" (পরবর্তীতে এপস্টাইনের সাথে তার তৃতীয় সহযোগিতাকে চিহ্নিত করে) এর দুই ও তিন অংশের জন্য টেলিভিশন নাটক রচনা করেন এবং পরবর্তী ষষ্ঠ সিজনের "ফুল কোর্ট প্রেস" ও "ফিনেগান'স ওয়েক" (জেমস ইয়োশিমুরা সঙ্গে) এর জন্য গল্প সরবরাহ করেন। তিনি সপ্তম মৌসুমের "শ্যাডেস অব গ্রে" (জুলি মার্টিনের সাথে), "দ্য সেম কয়েন" (ইয়োশিমুরার সাথে) এবং "সেলফ ডিফেন্স" (এরিক ওভারমিয়ারের সাথে) পর্বে গল্প সরবরাহ করেন। সাইমন সপ্তম সিজনের "দ্য টুইস্ট পারসেন্ট সলিউশন" এবং "সাইডশো: পার্ট ২" এর জন্য গল্প এবং টেলিপ্লে লিখেছিলেন। সাইমন, মার্টিন এবং টেলিভিশন লেখক টি জে ইংলিশ "শ্যাডেস অফ গ্রে" পর্বের জন্য ৬০ মিনিট বিভাগে হিউম্যানিটিস পুরস্কার লাভ করেন। সাইমন "ফিনেগান'স ওয়েক" নাটকের জন্য ইয়োশিমুরা ও মিলসের (যারা টেলিপ্লে লিখেছিলেন) সাথে দ্বিতীয় ডব্লিউজিএ পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। সাইমন বলেন যে তিনি মনে করেন এই অনুষ্ঠানটি একটি "অসাধারণ নাটক" ছিল কিন্তু এটি বইটিকে প্রতিফলিত করেনি। তিনি আরও বলেছেন যে যখন তিনি এই অনুষ্ঠানের জন্য লেখেন তখন তাকে আসল গোয়েন্দার অভিজ্ঞতাকে একপাশে সরিয়ে রাখতে হয় কারণ চরিত্রগুলি বেশ আলাদা হয়ে যায়, বিশেষ করে কাজের প্রতি তাদের দার্শনিক দৃষ্টিভঙ্গি। সাইমন বলেছিলেন যে, টিভিকে অবশ্যই বাস্তব বিষয়কে ছোট করে দেখার উপায় খুঁজে বের করতে হবে। | [
{
"question": "রাস্তায় খুনের জীবন কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি স্ক্রিন অ্যাডাপশন পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দায়ূদ কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠান কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "খুন: এ ইয়ার অন দ্য কিলিং স্ট্রিট হল টমাস পি. উইলকিনসন রচিত একটি বই।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দায়ূদ শিমোনকে দ্বিতীয় মৌসুমের প্রিমিয়ার লিখতে সাহায্য করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
... | 203,987 |
wikipedia_quac | ১৭ নভেম্বর, ২০০৮ তারিখে, রিপোর্ট করা হয়েছিল যে মার্কিন সিকিউরিটিজ অ্যান্ড এক্সচেঞ্জ কমিশন (এসইসি) মাম্মা.কমের শেয়ারে কথিত অভ্যন্তরীণ বাণিজ্য সম্পর্কিত কিউবার বিরুদ্ধে একটি দেওয়ানি মামলা দায়ের করেছে, যা এখন কোপারনিক নামে পরিচিত। ২০০৪ সালের জুন মাসে একটি বাণিজ্যের পর স্টক ডিফ্লেশন ঘটে, যা বাণিজ্যের সময় অভ্যন্তরীণ জ্ঞানের ইঙ্গিত দেয়, এবং কিউবান ৭,৫০,০০০ ডলার ক্ষতি থেকে রক্ষা পায়। এসইসি দাবি করেছে যে কিউবান মাম্মা ডট কম-এ তার শেয়ার বিক্রি করার আদেশ দিয়েছে, যখন কোম্পানিটি তাকে বর্তমান শেয়ারহোল্ডারদের শেয়ার হ্রাস করতে একটি লেনদেনে অংশগ্রহণের জন্য গোপনে তার কাছে এসেছিল। কিউবান এই অভিযোগ অস্বীকার করে বলেন যে তিনি এই তথ্য গোপন রাখতে রাজি নন। কিউবান তার ব্লগে অভিযোগ করেছেন যে তথ্যগুলো মিথ্যা এবং তদন্তটি ছিল "প্রসিকিউটরের বিচক্ষণতার চরম অপব্যবহারের ফল"। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের একটি বিভাগ ডিলবুক একটি বেনামী উৎসের মাধ্যমে রিপোর্ট করেছে যে কিউবান বিশ্বাস করেন যে তদন্তটি এসইসির একজন কর্মচারীর দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল যিনি সম্ভবত লোজ চেঞ্জ চলচ্চিত্র বিতরণে তার আগ্রহের প্রতি অসন্তুষ্ট হয়েছিলেন। ২০০৯ সালের জুলাই মাসে মার্কিন জেলা আদালত কিউবার বিরুদ্ধে অভিযোগ খারিজ করে দেয় এবং এসইসি আপিল করে। ২০১০ সালের সেপ্টেম্বরে, একটি আপিল আদালত বলে যে জেলা আদালত ভুল করেছে এবং মামলাটির যোগ্যতা মোকাবেলার জন্য আরও কার্যক্রম প্রয়োজন হবে। ১৬ অক্টোবর, ২০১৩ তারিখে টেক্সাসের একটি ফেডারেল জুরি কিউবার পক্ষে রায় দেয়। নয় সদস্যের জুরিবর্গ ৩ ঘন্টা ৩৫ মিনিট আলোচনা করে রায় প্রদান করেন। মার্চ ২০১৪ সালে, কিউবান সিএনবিসিতে উচ্চ ফ্রিকোয়েন্সি ট্রেডিং (এইচএফটি) এর সমালোচনা করেছিল। যারা এইচএফটি-এর বিরুদ্ধে, যেমন কিউবান, তারা বিশ্বাস করে যে এই প্রযুক্তি স্বয়ংক্রিয় অভ্যন্তরীণ বাণিজ্যের সমতুল্য। | [
{
"question": "মার্ক কিউবানের বিরুদ্ধে কি অভিযোগ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এসইসি ছাড়া আর কে এই অভিযোগ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কি এর জন্য কোন জরিমানা দিতে হয়েছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "এসইসি মামা.কমের শেয়ারে কথিত অভ্যন্তরীণ বাণিজ্য সম্পর্কিত মার্ক কিউবানের বিরুদ্ধে একটি দেওয়ানি মামলা দায়ের করেছে, যা এখন কোপারনিক নামে পরিচিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর ফলে জুরিরা কিউবার পক্ষে রায় দেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},... | 203,989 |
wikipedia_quac | আরকানসাসে অস্টিনের সময়, তার বাবা স্প্যানিশ টেক্সাসে ভ্রমণ করেন এবং একটি রাজকীয় অনুদান পান যা তাকে ৩০০ আমেরিকান পরিবারকে টেক্সাসে নিয়ে আসার অনুমতি দেয়, তাদের "পুরাতন ৩০০" বলা হত। মিসৌরিতে ফিরে আসার পরপরই মোসেস অস্টিন নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হন। তিনি নির্দেশ দিয়েছিলেন যে, তার চাকরি থেকে প্রাপ্ত অর্থ তার ছেলে স্টিফেন গ্রহণ করবে। যদিও অস্টিন তার পিতার টেক্সাসের উদ্যোগ চালিয়ে যেতে অনিচ্ছুক ছিলেন, তিনি তার মা মেরি ব্রাউন অস্টিনের একটি চিঠি দ্বারা টেক্সাসের উপনিবেশের জন্য প্ররোচিত হন, যা মোসেস অস্টিনের মৃত্যুর দুই দিন আগে লেখা হয়েছিল। অস্টিন স্টিমার, বিভারে চড়েন এবং এরাসমো সেগুইনের নেতৃত্বে স্প্যানিশ কর্মকর্তাদের সাথে দেখা করার জন্য নিউ অরলিয়েন্সে চলে যান। তিনি ১৮২১ সালের ৩১শে জুন লুইজিয়ানার নাটচিটোচেসে ছিলেন, যখন তিনি তার বাবার মৃত্যু সম্বন্ধে জানতে পারেন। "এই সংবাদ আমাকে অনেক প্রভাবিত করেছে, তিনি ছিলেন সর্বকালের সবচেয়ে অনুভূতিশীল ও স্নেহশীল পিতাদের মধ্যে একজন। এখন আমি বলতে পারি, তার দোষগুলো হৃদয়ের ছিল না।" ২৪ বছর বয়সে অস্টিন তার দলকে নিয়ে চার সপ্তাহের মধ্যে ৪৮০ কিলোমিটার (৩০০ মাইল) পথ পাড়ি দিয়ে সান আন্তোনিওতে আসেন। যাত্রা করার সময় তারা জানতে পারে যে, মেক্সিকো স্পেনের কাছ থেকে স্বাধীনতা ঘোষণা করেছে এবং টেক্সাস স্প্যানিশ অঞ্চলের পরিবর্তে মেক্সিকোর এক প্রদেশ হয়ে উঠেছে। সান আন্তোনিও নাভারো, সান আন্তোনিওর একজন অধিবাসী, যিনি টেক্সাসের ভবিষ্যতের উচ্চাকাঙ্ক্ষী ছিলেন, স্টিফেন এফ. অস্টিনের সাথে বন্ধুত্ব করেন এবং তারা দুজন একটি স্থায়ী সম্পর্ক গড়ে তোলেন। স্প্যানিশ ও মেক্সিকান আইনে দক্ষ নাভারো অস্টিনকে তার চাকরি পেতে সাহায্য করেছিলেন। সান আন্তোনিওতে, গভর্নর আন্তোনিও মারিয়া মার্টিনেজ এই অনুদান পুনরায় অনুমোদন করেন, যিনি অস্টিনকে সান আন্তোনিও এবং ব্রাজিল নদীর মধ্যবর্তী উপসাগরীয় উপকূলে একটি উপনিবেশের জন্য একটি উপযুক্ত স্থান খুঁজে বের করার অনুমতি দেন। দলের পথপ্রদর্শক হিসেবে ম্যানুয়েল বেসেরা এবং তিনজন আরানামা ভারতীয় এই অভিযানে যান। অস্টিন নিউ অরলিয়েন্সে টেক্সাসের সুযোগের কথা ঘোষণা করে ঘোষণা দেন যে ব্রাজিল ও কলোরাডো নদী বরাবর জমি পাওয়া যাবে। স্বামী, স্ত্রী ও দুই সন্তানসহ একটি পরিবার প্রতি একরে বারো শতাংশ হারে ১,২৮০ একর (৫২০ হেক্টর) জমি পাবে। কৃষকরা ১৭৭ একর (৭২ হেক্টর) এবং কৃষকরা ৪,৪২৮ একর (১,৭৯২ হেক্টর) জমি পেত। ১৮২১ সালের ডিসেম্বর মাসে, প্রথম মার্কিন ঔপনিবেশিকরা ভূমি ও সমুদ্রের মাধ্যমে অনুমোদিত অঞ্চলে প্রবেশ করে, বর্তমানকালের টেক্সাসের ব্রাজোস নদীতে। | [
{
"question": "কেন তিনি টেক্সাসে চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি এখনই কোন অফিসের জন্য দৌড়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবার কি টেক্সাসে কোন সম্পত্তি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রাজকীয় অনুদান কী?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি টেক্সাসে চলে যান কারণ তার বাবার টেক্সাসে আমেরিকান পরিবারকে নিয়ে আসার জন্য একটি অনুদান ছিল এবং তাকে এই উদ্যোগ গ্রহণ করতে হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id... | 203,990 |
wikipedia_quac | স্টিভেন এফ. অস্টিন দক্ষিণ-পশ্চিম ভার্জিনিয়ার (উইথ কাউন্টি) খনি অঞ্চলে জন্মগ্রহণ করেন, যেটা আজকে অস্টিনভিল নামে পরিচিত, যেটা ভার্জিনিয়ার রিচমন্ড থেকে প্রায় ৪১২ কিলোমিটার (২৫৬ মাইল) দক্ষিণ-পশ্চিমে অবস্থিত। তিনি মেরি ব্রাউন অস্টিন ও মোসেস অস্টিনের দ্বিতীয় সন্তান। প্রথম সন্তান এলিজা মাত্র এক মাস বেঁচে ছিলেন। ১৭৯৮ সালের ৮ই জুন, স্টিফেনের বয়স যখন চার বছর, তখন তার পরিবার পশ্চিমে বর্তমান মিসিসিপি নদীর ৪০ মাইল পশ্চিমে অবস্থিত পোটোসি নামক এলাকায় চলে যায়। তার পিতা মোসেস অস্টিন ফরাসি ঔপনিবেশিকদের দ্বারা প্রতিষ্ঠিত মাইন এ ব্রেটন খনির জন্য স্প্যানিশ সরকারের কাছ থেকে একটি সিটিও পেয়েছিলেন। তাঁর প্রপিতামহ অ্যান্থনি অস্টিন (জন্ম: ১৬৩৬) ছিলেন রিচার্ড অস্টিনের পুত্র। অস্টিনের বয়স যখন এগারো বছর, তখন তার পরিবার তাকে পূর্ব দিকে পাঠিয়ে দেয়, প্রথমে কানেকটিকাটের কোলচেস্টারের বেকন একাডেমির প্রস্তুতিমূলক স্কুলে এবং পরে কেনটাকির লেক্সিংটনের ট্রান্সিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে, যেখান থেকে তিনি ১৮১০ সালে স্নাতক হন। স্নাতক হওয়ার পর অস্টিন আইনজীবী হওয়ার জন্য পড়াশোনা শুরু করেন। ২১ বছর বয়সে তিনি মিসৌরির আইনসভায় কাজ করেন। আঞ্চলিক আইনসভার সদস্য হিসেবে তিনি "সংগ্রামরত ব্যাংক অফ সেন্টের জন্য একটি সনদ পেতে প্রভাবশালী ছিলেন। লুইস। ১৮১৯ সালের আতঙ্কজনক ঘটনার পর তিনি আরকানসাসের দক্ষিণে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি আরকানসাস নদীর দক্ষিণ তীরে সম্পত্তি অর্জন করেন, যে এলাকা পরে লিটল রক হয়ে ওঠে। সম্পত্তি কেনার পর তিনি জানতে পারেন যে, সেই এলাকাকে নতুন আঞ্চলিক রাজধানী হিসেবে বিবেচনা করা হচ্ছে, যা তার জমিকে আরও বেশি মূল্যবান করে তুলতে পারে। তিনি আরকানসাসের হেম্পস্টিড কাউন্টিতে বসবাস শুরু করেন। ১৮২০ সালে প্রথম আরকানসাস আঞ্চলিক নির্বাচনের দুই সপ্তাহ আগে অস্টিন কংগ্রেসের জন্য তার প্রার্থীতা ঘোষণা করেন। তবে, ছয় প্রার্থীর মধ্যে তিনি দ্বিতীয় স্থানে ছিলেন। পরে, তিনি প্রথম সীমা আদালতের বিচারক হিসেবে নিযুক্ত হন। পরবর্তী কয়েক মাসের মধ্যে, লিটল রক আঞ্চলিক রাজধানী হয়ে ওঠে, কিন্তু সেই এলাকায় অস্টিনের জমির দাবি নিয়ে প্রতিযোগিতা হয় এবং আদালত তার বিরুদ্ধে রায় দেয়। আঞ্চলিক পরিষদ সরকারকে পুনর্গঠিত করে এবং অস্টিনের বিচারক পদ বিলুপ্ত করে। অস্টিন সেই এলাকা ছেড়ে লুইজিয়ানায় চলে যান। ১৮২০ সালের নভেম্বর মাসে তিনি নিউ অরলিয়েন্সে পৌঁছেন। সেখানে তিনি নিউ অরলিয়েন্সের একজন আইনজীবী এবং কেনটাকির সাবেক কংগ্রেসম্যান জোসেফ এইচ হকিন্সের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং আইন অধ্যয়নের ব্যবস্থা করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ে কী পড়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিন... | [
{
"answer": "তিনি দক্ষিণ-পশ্চিম ভার্জিনিয়ার খনি অঞ্চলে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কানেকটিকাটের কোলচেস্টারে বেকন একাডেমির প্রস্তুতিমূলক স্কুলে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কেনটাকির লেক্সিংটনে ট্রান্সিলভানিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে যান এবং ১৮১০ সালে স্নাতক হ... | 203,991 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের অক্টোবর থেকে শুরু করে মে একটি ৬-পর্বের টিভি সিরিজ উপস্থাপন করে যেখানে অতীত যুগের প্রিয় খেলনা এবং সেগুলো আধুনিক দিনে প্রয়োগ করা যায় কিনা তা দেখানো হয়। এই খেলনাগুলোর মধ্যে ছিল এয়ারফিক্স, প্লাস্টিক, ম্যাকানো, স্ক্যালেক্সট্রিক, লেগো এবং হর্নবি। প্রতিটি শোতে, মে প্রতিটি খেলনাকে তার সীমার মধ্যে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করে, এই প্রক্রিয়ায় তার শৈশবের বেশ কয়েকটি স্বপ্ন পূরণ করে। আগস্ট ২০০৯ সালে, মে সারের ডেনবিস ওয়াইন এস্টেটে লেগো থেকে একটি পূর্ণ আকারের বাড়ি নির্মাণ করেন। ২০০৯ সালের সেপ্টেম্বর মাসে লেগোল্যান্ড তাদের থিম পার্কে এটিকে স্থানান্তর করার পরিকল্পনা বাতিল করে দেয়, কারণ এটি পুনর্নির্মাণ, স্থানান্তর এবং পুনরায় নির্মাণ করার খরচ অনেক বেশি ছিল এবং কেউ এটি গ্রহণ করতে চাইলে ফেসবুকের চূড়ান্ত আবেদন সত্ত্বেও ২২ সেপ্টেম্বর তারিখে এটি ভেঙ্গে ফেলা হয়। এছাড়াও সিরিজের জন্য, তিনি স্ক্যালেক্সট্রিক ট্র্যাক ব্যবহার করে ব্রুকল্যান্ডে ব্যাংকড ট্র্যাক পুনর্নির্মাণ করেন এবং উত্তর ডেভনের বার্নসটাপল ও বিডফোর্ডের মধ্যে তারকা ট্রেইল বরাবর বিশ্বের দীর্ঘতম কাজ করা মডেল রেলপথ নির্মাণের চেষ্টা করেন, যদিও ট্র্যাকের কিছু অংশ চুরি হয়ে যাওয়ায় এবং রাস্তায় মুদ্রা রাখার কারণে প্রচেষ্টাটি ব্যর্থ হয়, যার ফলে একটি ছোট সার্কিট সৃষ্টি হয়। ডিসেম্বর ২০১২ সালে একটি বিশেষ ক্রিসমাস পর্ব সম্প্রচার করে যার নাম ফ্লাইট ক্লাব, যেখানে জেমস এবং তার দল একটি বিশাল খেলনা গ্লাইডার তৈরি করে যা ডেভন থেকে লন্ডি দ্বীপ পর্যন্ত ৩৫ কিলোমিটার (২২ মাইল) উড়ে যায়। ২০১৩ সালে মে একটি লাইফ সাইজ, সম্পূর্ণ কার্যকরী মোটরসাইকেল এবং সাইডকার তৈরি করে, যা সম্পূর্ণ নির্মাণ খেলনা মেকানো থেকে তৈরি করা হয়। ওজ ক্লার্কের সাথে যোগ দিয়ে, তিনি আইল অফ ম্যান টিটি কোর্সের একটি পূর্ণ ল্যাপ সম্পন্ন করেন, একটি পূর্ণ ৩৭ ৩/৪ মাইল দীর্ঘ সার্কিট। | [
{
"question": "জেমস মে'র কাছে কোন ধরনের খেলনা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই খেলনাগুলো কি পশু?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে এই বাড়িটা কার সাথে বানিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লেগো ছাড়া আর কোন প্রকল্প জেমস করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "জেমস মে'র কাছে এয়ারফিক্স, প্লাস্টিক, ম্যাকানো, স্ক্যালেক্সট্রিক, লেগো এবং হর্নবি খেলনা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সে তার টিম নিয়ে এটা বানিয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১৩ সালে, জেমস মে একটি লাইফ সাইজ, সম্... | 203,993 |
wikipedia_quac | ক্রিস্টি ১৯৯২ সালে নিউ জার্সির রাষ্ট্রপতি জর্জ এইচ. ডব্লিউ. বুশের পুনর্নির্বাচন প্রচারাভিযানে স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজ করেন এবং বুশের রাষ্ট্রীয় পরিচালক বিল প্যালাটাচ্চির ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন। এই প্রচারণার পর, ক্রিস্টি অফিসে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং মেন্ডহাম টাউনশিপে চলে যান। ১৯৯৩ সালে, ক্রিস্টি নিউ জার্সি সিনেটের সংখ্যাগরিষ্ঠ নেতা জন এইচ ডরসির বিরুদ্ধে একটি প্রাথমিক চ্যালেঞ্জ চালু করেছিলেন। যাইহোক, ডোরসি সফলভাবে ব্যালটে ক্রিস্টির আবেদনের বৈধতা চ্যালেঞ্জ করার পর ক্রিস্টির প্রচারণা শেষ হয়। ১৯৯৪ সালে, ক্রিস্টি নিউ জার্সির মরিস কাউন্টির জন্য মনোনীত ফ্রিহোল্ডার বা আইন প্রণেতা বোর্ডের রিপাবলিকান নির্বাচিত হন, যখন তিনি এবং তার একজন চলমান সঙ্গী দলের প্রাথমিকে নিযুক্ত ফ্রিহোল্ডারদের পরাজিত করেন। নির্বাচনের পর, পরাজিত ব্যক্তিরা প্রাথমিক প্রচারাভিযানের সময় প্রদত্ত বিবৃতির উপর ভিত্তি করে ক্রিস্টির বিরুদ্ধে মানহানির মামলা দায়ের করে। ক্রিস্টি ভুলভাবে বলেছিলেন যে স্থানীয় কিছু আইন লঙ্ঘন করার জন্য অভিযুক্তরা "অনুসন্ধানের" মধ্যে রয়েছে। মামলাটি আদালত থেকে নিষ্পত্তি করা হয়, ক্রিস্টি স্বীকার করেন যে প্রসিকিউটর প্রকৃতপক্ষে একটি তদন্তের পরিবর্তে একটি "অনুসন্ধান" আহ্বান করেছিলেন এবং ভুলের জন্য ক্ষমা চেয়েছিলেন, যা তিনি অনিচ্ছাকৃত বলে উল্লেখ করেন। ফ্রিহোল্ডার হিসেবে ক্রিস্টি কাউন্টি সরকারকে সকল চুক্তির জন্য যোগ্য প্রতিষ্ঠান থেকে তিনটি উদ্ধৃতি সংগ্রহ করতে বলেন। তিনি কাউন্টি কর্মকর্তাদেরকে কাউন্টির সাথে ব্যবসা করা ব্যক্তি ও প্রতিষ্ঠানের কাছ থেকে উপহার গ্রহণ করা থেকে বিরত রাখার একটি সফল প্রচেষ্টা চালান। তিনি ভূমি সংরক্ষণের জন্য কাউন্টির উন্মুক্ত স্থান কর বৃদ্ধি করার জন্য ভোট দেন; তবে, তার শাসনামলে সামগ্রিকভাবে কাউন্টি কর ৬.৬% হ্রাস পায়। তিনি একটি নতুন কারাগারের নকশা করার জন্য নিযুক্ত একজন স্থপতিকে বরখাস্ত করার জন্য সফলভাবে চাপ প্রয়োগ করেন, এই বলে যে স্থপতি করদাতাদের অতিরিক্ত অর্থ খরচ করছেন। এরপর স্থপতি বরখাস্তের বিষয়ে তার মন্তব্যের জন্য ক্রিস্টির বিরুদ্ধে মানহানির মামলা করেন, অবশেষে কোন ব্যাখ্যা ছাড়াই মামলাটি খারিজ করে দেন। ১৯৯৫ সালে, ক্রিস্টি নিউ জার্সির সাধারণ পরিষদে একটি আসনের জন্য দরপত্র ঘোষণা করেন; তিনি এবং অ্যাটর্নি রিক মার্ক রিপাবলিকান প্রাথমিকে অধিষ্ঠিত অ্যাসেম্বলিম্যান অ্যান্থনি বুকো এবং অ্যাটর্নি মাইকেল প্যাট্রিক ক্যারলের বিরুদ্ধে একটি টিকিট হিসাবে দৌড়েছিলেন। ক্রিস্টি একজন পছন্দনীয় প্রার্থী হিসেবে নির্বাচনে অংশ নেন। বুকো এবং ক্যারল, প্রতিষ্ঠানের প্রার্থী, একটি ব্যাপক ব্যবধানে আপ-এন্ড-অগ্রগামীদের পরাজিত করে। এই পরাজয়ের পর, ফ্রিহোল্ডার বোর্ডে ক্রিস্টির পুনরায় মনোনয়নের সম্ভাবনা ছিল না, কারণ ১৯৯৭ সালে রিপাবলিকানরা জন জে. মার্ফিকে ক্রিস্টির বিরুদ্ধে খেলার জন্য নিয়োগ দেয়। মার্ফি প্রাইমারিতে ক্রিস্টিকে পরাজিত করে। মারফি, যিনি মিথ্যাভাবে ক্রিস্টিকে অভিযুক্ত করেছিলেন যে কাউন্টি তার আইনী বিলগুলি স্থপতির মামলায় পরিশোধ করেছে, নির্বাচনের পর ক্রিস্টি তার বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন। তারা মুক্তহস্তে দানকারীদের কাছে অপরাধ স্বীকার করে এবং ক্ষমা প্রার্থনা করে আদালতে মীমাংসা করেছিল। ১৯৯৮ সালের মধ্যে মরিস কাউন্টি রাজনীতিতে ক্রিস্টির কর্মজীবন শেষ হয়ে যায়। | [
{
"question": "মরিস কাউন্টি ফ্রিহোল্ডার কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছর নির্বাচিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অফিসে এটাই কি তার প্রথম কাজ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি জয়ী হয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "মরিস কাউন্টি ফ্রিহোল্ডার হল নিউ জার্সির মরিস কাউন্টির স্থানীয় সরকারের একটি পদ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৪.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
}
] | 203,994 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের মার্চ মাসে ক্রিস্টি তিনটি রাষ্ট্রীয় পেনশন সংস্কার বিলে স্বাক্ষর করেন, যা দ্বিদলীয় সমর্থনের মাধ্যমে পাস হয়। আইনগুলি ভবিষ্যৎ নিয়োগকারীদের জন্য পেনশন সুবিধা হ্রাস করে এবং সরকারি কর্মচারীদের তাদের বেতনের ১.৫ শতাংশ স্বাস্থ্যসেবার জন্য দান করতে বাধ্য করে। এই আইন পুলিশ এবং অগ্নিনির্বাপক ইউনিয়ন দ্বারা একটি মামলা দায়ের করা হয়। গভর্নরের জন্য তার প্রচারাভিযানে, ক্রিস্টি ফায়ারফাইটার এবং আইন প্রয়োগকারী কর্মকর্তাদের পেনশন সুবিধার যে কোন পরিবর্তনের বিরোধিতা করেন, যার মধ্যে "বর্তমান কর্মকর্তা, ভবিষ্যৎ কর্মকর্তা বা অবসরপ্রাপ্ত কর্মকর্তা" অন্তর্ভুক্ত। তিনি পেনশন চুক্তিকে "একটি পবিত্র বিশ্বাস" হিসাবে বর্ণনা করেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি সমস্ত বর্তমান এবং ভবিষ্যৎ অবসরপ্রাপ্তদের জন্য জীবনধারণের ব্যয়ের সমন্বয় বাদ দেওয়াসহ আরও কিছু রদবদলের আহ্বান জানান। ২০১১ সালের জুন মাসে ক্রিস্টি সরকারি কর্মচারীদের পেনশন এবং সুবিধা সংস্কারের বিষয়ে আইনসভার গণতান্ত্রিক নেতৃত্বের সাথে একটি চুক্তি ঘোষণা করেন। চুক্তিটি সরকারি কর্মচারীদের পেনশন অবদান বৃদ্ধি করে, রাষ্ট্রকে এই ব্যবস্থায় বার্ষিক অর্থ প্রদানের আদেশ দেয়, স্বাস্থ্য বীমা প্রিমিয়ামের জন্য সরকারি কর্মচারীদের অবদান বৃদ্ধি করে এবং স্বাস্থ্য সুবিধার জন্য যৌথ দরকষাকষি শেষ হয়। ৩০ বছরেরও বেশি সময় ধরে রাজ্যটিকে ১২০ বিলিয়ন মার্কিন ডলার বাঁচানোর জন্য এই সংস্কারের পরিকল্পনা করা হয়েছে। ২০১৩ সালের জুন মাসে, ক্রিস্টি ৩৩ বিলিয়ন মার্কিন ডলার রাষ্ট্রীয় বাজেটে স্বাক্ষর করেন, যা রাজ্যের পেনশন তহবিলে ১.৭ বিলিয়ন মার্কিন ডলার প্রদান করে এবং প্রায় ১০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার স্কুলের তহবিল বৃদ্ধি করে। রাজ্য আইনসভায় ক্রিস্টি এবং ডেমোক্র্যাটিক নেতাদের মধ্যে আলোচনার ফলে বাজেটটি তৈরি হয় এবং এটিই ছিল প্রথম যে ক্রিস্টি তার কোন বিধানকে ভেটো না দিয়ে পাস হিসাবে স্বাক্ষর করেন। ২০১৪ সালের মে মাসে, ক্রিস্টি নিউ জার্সির সরকারি কর্মীদের পেনশন ফান্ডে ১৪ মাসের জন্য প্রায় ২.৫ বিলিয়ন ডলার দান করেন। এই সময়ের মধ্যে রাষ্ট্র ১.৩ বিলিয়ন ডলার পরিশোধ করবে। ক্রিস্টি রাষ্ট্রীয় সংবিধানের প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করে বলেন যে, তিনি রাষ্ট্রীয় কর্মচারীদের পেনশনের জন্য অর্থ প্রদান বন্ধ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন। তিনি ২০১৪ সালে তার মেয়াদের শেষ পর্যন্ত ৯০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার সঞ্চয় করার জন্য রাজ্যের পেনশন ফর্মুলায় পরিবর্তন আনেন। | [
{
"question": "ক্রিস্টি পেনশন নিয়ে কি করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পেনশন কি বলে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সংস্কারটি আর কি বলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০১০ সালের মার্চ মাসে তিনি তিনটি রাষ্ট্রীয় পেনশন সংস্কার বিলে স্বাক্ষর করেন, যা দ্বিদলীয় সমর্থনের মাধ্যমে পাস হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আইনগুলি ভবিষ্যৎ নিয়োগকারীদের জন্য পেনশন সুবিধা হ্রাস করেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই সংস্কারের জন্য সরকারি কর্মচারীদে... | 203,995 |
wikipedia_quac | হনেকার তিনবার বিয়ে করেন। ১৯৪৫ সালে জেল থেকে মুক্তি পাওয়ার পর তিনি ১৯৪৬ সালের ২৩ ডিসেম্বর জেল ওয়ার্ডেন শার্লট শ্যানুয়েলকে (বিবাহ-পূর্ব ড্রস্ট) বিয়ে করেন। ১৯৪৭ সালের জুন মাসে হঠাৎ করে তিনি ব্রেইন টিউমারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। তার মৃত্যুর পর ২০০৩ সাল পর্যন্ত এই বিবাহের বিস্তারিত প্রকাশ করা হয়নি। তার মৃত্যুর সময়, হনেকার ফ্রি জার্মান যুব কর্মকর্তা এডিথ বাউমানের সাথে রোমান্টিকভাবে জড়িত ছিলেন, যার সাথে তিনি মস্কোতে একটি সফরে দেখা করেছিলেন। তার সাথে তার একটি মেয়ে ছিল, এরিকা (বি)। ১৯৫০), যিনি পরে তাকে তার নাতনী অ্যানকে দিয়েছিলেন। তবে ১৯৫২ সালে জন চেম্বার সদস্য ও আর্নস্ট থালম্যান পাইওনিয়ার অর্গানাইজেশনের সভাপতি মারগট ফিস্ট এর সাথে অবৈধ কন্যা সোনিয়ার (জন্ম ডিসেম্বর ১৯৫২) পিতা হন। ১৯৫০ সালের সেপ্টেম্বর মাসে বাউমান সরাসরি ওয়াল্টার উলব্রিখটকে চিঠি লিখে জানান যে, তিনি তার স্বামীর বিবাহ বহির্ভূত কার্যকলাপ সম্পর্কে জানতে চান। তার বিবাহবিচ্ছেদের পর এবং পলিটব্যুরোর চাপের মুখে, তিনি ফেইস্টকে বিয়ে করেন, যদিও উৎসগুলি আবার বৌমান থেকে তার বিবাহবিচ্ছেদ এবং ফেইস্টকে তার বিয়ের উভয় বছরের উপর ভিন্ন; উৎসের উপর নির্ভর করে, ঘটনাগুলি ১৯৫৩ বা ১৯৫৫ সালে ঘটেছিল। বিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে মারগট হনেকার জাতীয় শিক্ষা মন্ত্রী হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ২০১২ সালে পশ্চিম জার্মান গুপ্তচরদের দ্বারা একত্রিত গোয়েন্দা প্রতিবেদনগুলি অভিযোগ করে যে এরিক এবং তার স্ত্রী উভয়ের গোপন সম্পর্ক ছিল কিন্তু রাজনৈতিক কারণে বিবাহবিচ্ছেদ করেনি, তবে তার দেহরক্ষী বার্ন ব্রুকনার হনেকারের সেবায় তার সময় ব্যয় সম্পর্কে একটি বইয়ে দাবি অস্বীকার করেন। তার কন্যা সোনিয়ার তিন নাতি ছিল, যিনি চিলিতে জন্মগ্রহণকারী নির্বাসিত লিওনার্ডো ইয়ানেজ বেটানকোর্টকে বিয়ে করেছিলেন। মারিয়ানা, (জ. ১৯৭৪) ১৯৮৫) যিনি ১৯৮৮ সালে দুই বছর বয়সে মারা যান। ১৯৮৮). রবার্তোর উৎপত্তি নিয়ে বিতর্ক রয়েছে; তাকে মিসেস হেইডি স্টেইনের অবৈধ দত্তক পুত্র বলে দাবি করা হয়, ডার্ক স্কিলার, যিনি ১৩ জুন ১৯৭৫ সালে গরলিৎজে জন্মগ্রহণ করেন, যিনি ১৯৭৯ সালের মার্চ মাসে অদৃশ্য হয়ে যান, ডার্ক এবং লিওনার্দোর মধ্যে শারীরিক সাদৃশ্যের কারণে সন্দেহ করা হয় যে তার পুত্রকে ৩ বছর বয়সে হ্যাঙ্কের জন্য স্ট্যাসি এজেন্টরা অপহরণ করেছিল। হনেকারের কন্যা, (যিনি ১৯৯৩ সালে লিওনার্দোর সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেন) এবং নাতনী এখনও সান্তিয়াগোতে বসবাস করেন। | [
{
"question": "হনেকারের বাবা কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হনেকার কি বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম স্ত্রী কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার দ্বিতীয় স্ত্রী কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার তৃতীয়... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রথম স্ত্রী ছিলেন শার্লট শ্যানুয়েল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার দ্বিতীয় স্ত্রী এডিথ বাউমান।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার তৃতীয় স্ত্রী মারগট ফিস্ট।",
"... | 203,996 |
wikipedia_quac | ১৯৪৫ সালের মে মাসে হ্যান্স মাহলে বার্লিনে হনেকারকে "বাছাই" করেন এবং নির্বাসিত জার্মান কমিউনিস্টদের একটি দল উলব্রিখট গ্রুপে নিয়ে যান। ওয়ালডেমার স্মিডের মাধ্যমে হনেকার ওয়াল্টার উলব্রিক্টের সাথে বন্ধুত্ব করেন। দলের মধ্যে হনেকারের ভবিষ্যৎ ভূমিকা গ্রীষ্মের মাস পর্যন্ত অনিশ্চিত ছিল, কারণ তাকে তখনও একটি পার্টি প্রক্রিয়ার মুখোমুখি হতে হয়েছিল। বছরের শুরুতে জেল থেকে পালিয়ে যাওয়ার সময় তার "অনিয়মিত আচরণের" কারণে তাকে তিরস্কার করা হয়, যা অন্য (কমিউনিস্ট) বন্দীদের জন্য হুমকি স্বরূপ ছিল। ১৯৪৬ সালে তিনি ফ্রি জার্মান ইয়ুথ (এফডিজে) এর সহ-প্রতিষ্ঠাতা হন, যার চেয়ারম্যান হিসেবেও তিনি দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৪৬ সালের এপ্রিল মাসে সোশ্যালিস্ট ইউনিটি পার্টি গঠনের পর কে.পি.ডি ও এসপি.ডি-র একীভূত হয়ে সোশ্যালিস্ট ইউনিটি পার্টি গঠিত হলে হনেকার দ্রুত দলের নেতৃস্থানীয় সদস্য হন এবং দলের কেন্দ্রীয় কমিটিতে তাঁর স্থান গ্রহণ করেন। ১৯৪৯ সালের ৭ অক্টোবর একটি নতুন সংবিধান গ্রহণের মাধ্যমে জার্মান গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র গঠিত হয়। রাষ্ট্রের সমাজতান্ত্রিক একক দলের সরকারের মধ্যে, হনেকার তার রাজনৈতিক কর্মজীবন পুনরায় শুরু করেন এবং পরের বছর এসইডির কেন্দ্রীয় কমিটির পলিটব্যুরোর প্রার্থী হিসাবে মনোনীত হন। জার্মান মুক্ত যুব আন্দোলনের সভাপতি হিসেবে তিনি ১৯৫০ সালের মে মাসে পূর্ব বার্লিনে "ডয়েচল্যান্ডট্রেফেন ডার জুগেন্ড" এবং ১৯৫১ সালে তৃতীয় বিশ্ব যুব ও ছাত্র উৎসব আয়োজন করেন। ১৯৫৩ সালের জুন মাসে দমনকৃত অভ্যুত্থানের পর দলের অভ্যন্তরীণ অস্থিরতার সময় হনেকার প্রথম সচিব ওয়াল্টার উলব্রিক্টের পক্ষাবলম্বন করেন। যদিও দলের সদস্যদের কাছ থেকে তিনি তার পদের জন্য অপর্যাপ্ত যোগ্যতা সম্পর্কে প্রশ্নের সম্মুখীন হন। ১৯৫৫ সালের ২৭ মে তিনি এফ.ডি.জে-এর সভাপতি কার্ল নামোকেলের হাতে তুলে দেন এবং উলব্রিখ্টের অনুরোধে স্কুল অব দ্য সোভিয়েত কমিউনিস্ট পার্টির দুই বছর অধ্যয়নের জন্য মস্কোর উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন। এই সময়ে তিনি সোভিয়েত কমিউনিস্ট পার্টির ২০তম কংগ্রেস প্রত্যক্ষ করেন, যেখানে এর প্রথম সচিব নিকিতা ক্রুশ্চেভ জোসেফ স্ট্যালিনের নিন্দা করেন। ১৯৫৮ সালে পূর্ব জার্মানিতে ফিরে আসার পর হনেকার পলিটব্যুরোর পূর্ণ সদস্য হন এবং সামরিক ও নিরাপত্তা সংক্রান্ত দায়িত্ব গ্রহণ করেন। পার্টির নিরাপত্তা সচিব হিসেবে তিনি ১৯৬১ সালের আগস্ট মাসে বার্লিন প্রাচীর নির্মাণের প্রধান সংগঠক ছিলেন এবং অভ্যন্তরীণ জার্মান সীমান্তে "আগ্নেয়গিরির আদেশ" এর সমর্থক ছিলেন। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি রাজনীতিতে ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওয়াল্টার উলব্রিখ্ট এর সাথে কি জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ফিরে আসা কি সহজ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অফিসে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "জার্মানির সোশ্যালিস্ট ইউনিটি পার্টির বিশিষ্ট নেতা ওয়াল্টার উলব্রিক্টের সাথে বন্ধুত্ব করে তিনি রাজনীতিতে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ওয়াল্টার উলব্রিখটকে রুডলফ হার্নেস্ট্যাটের পক্ষে হস্তান্তর করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
... | 203,997 |
wikipedia_quac | ম্যাকডোনাল্ডের অস্কারের অবস্থান বর্তমানে অজানা। ১৯৯২ সালে জেট পত্রিকা রিপোর্ট করে যে হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয় এটি খুঁজে পায়নি এবং অভিযোগ করে যে ১৯৬০-এর দশকে বিক্ষোভের সময় এটি অদৃশ্য হয়ে যায়। ১৯৯৮ সালে হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয় জানায় যে হাওয়ার্ডে অস্কার আসার কোন লিখিত রেকর্ড নেই। ২০০৭ সালে হাফিংটন পোস্টের একটি নিবন্ধে বারবার গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে ১৯৬০-এর দশকে ক্ষুব্ধ নাগরিক অধিকার কর্মীরা অস্কার পোটোম্যাক নদীতে নিক্ষেপ করেছিল। ২০০৯ সালে হাফিংটন পোস্টে একই বাইলাইনে এই দাবি পুনরায় প্রকাশিত হয়। ২০১০ সালে, মোনিক, শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী বিভাগে একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী, তার চুলে নীল পোশাক এবং বাগানিয়া পরেছিলেন, যেমন ১৯৪০ সালে ম্যাকডোনায়েল করেছিলেন, তার গ্রহণযোগ্যতার বক্তৃতায় ম্যাকডোনায়েলকে ধন্যবাদ জানান "তার সব সহ্য করার জন্য যাতে আমাকে করতে না হয়"। ম্যাকডোনাল্ডের ফলকের অবস্থান সম্পর্কে তার বক্তৃতা আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। ২০১১ সালে, জে. ফ্রিডম ডুলাক ওয়াশিংটন পোস্টে রিপোর্ট করেছে যে ১৯৬০ এর দশকে ফলকটি অদৃশ্য হয়ে যায়। ২০১১ সালের নভেম্বর মাসে জর্জ ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন বিভাগের ড. বি. কার্টার অস্কারের ভাগ্য নিয়ে দেড় বছরের তদন্তের ফলাফল প্রকাশ করেন। কার্টার এই দাবি প্রত্যাখ্যান করেন যে ছাত্ররা অস্কার চুরি করেছে (এবং পোটোম্যাক নদীতে ফেলে দিয়েছে)। হাফিংটন পোস্টের গল্প নিয়ে তিনি প্রশ্ন তুলেছেন। এর পরিবর্তে, তিনি যুক্তি দেখান যে, ১৯৭১ সালের বসন্ত এবং ১৯৭৩ সালের গ্রীষ্মকালের মধ্যে হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের চ্যানিং পোলাক থিয়েটার কালেকশনে অস্কারটি সম্ভবত ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল অথবা সম্ভবত সেই সময়ে নাট্য বিভাগে সংরক্ষিত ছিল। তিনি যুক্তি দেন যে, এটি অপসারণের কারণ নাগরিক অধিকার অস্থিরতা নয়, বরং নতুন প্রজন্মের কৃষ্ণাঙ্গ অভিনয়শিল্পীদের জন্য স্থান তৈরি করার প্রচেষ্টা। যদি আজ হাওয়ার্ডে অস্কার বা তার চূড়ান্ত গন্তব্যের কোন কাগজ পাওয়া না যায়, তিনি পরামর্শ দেন, আর্থিক সীমাবদ্ধতা এবং জাতীয় অস্থিরতার সময়ে পর্যাপ্ত সংরক্ষণ বা রেকর্ড রাখার অভাবকে দায়ী করা যেতে পারে। তিনি আরও পরামর্শ দেন যে, তত্ত্বাবধায়কদের একটি নতুন প্রজন্ম হয়তো ৫ ১/২ এক্স ৬" ফলকটির ঐতিহাসিক গুরুত্ব উপলব্ধি করতে ব্যর্থ হতে পারে। | [
{
"question": "কে তাকে এই দিকে নিয়ে গেল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর ফলে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার জন্য এর অর্থ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর ফলে কী লেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা তাকে কী করতে পরিচাল... | [
{
"answer": "এর ফলে তিনি অভিনয়ের দিকে ধাবিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অস্কারের নিখোঁজ হওয়া নিয়ে জল্পনা-কল্পনা ও গুজব ছড়িয়ে পড়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এর মানে হল অস্কার হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে আসেনি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটা নিয়ে লেখা হয়... | 203,999 |
wikipedia_quac | তিনি ইউনিভার্সাল পিকচার্সের নিউ ইয়র্ক অফিসে অফিস সচিব হিসেবে কাজ শুরু করেন এবং পরে স্টুডিওর প্রতিষ্ঠাতা ও সভাপতি কার্ল লেমলির ব্যক্তিগত সচিব হন। থালবার্গের দায়িত্বের মধ্যে ছিল তার চলচ্চিত্রের প্রদর্শনীর সময় লেইমলে যে নোটগুলো লিখেছিলেন সেগুলো অনুবাদ ও সম্পাদনা করা। তিনি সপ্তাহে ২৫ ডলার আয় করতেন, অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ পর্যবেক্ষণে দক্ষ হয়ে উঠেছিলেন, যা লেমলেকে প্রভাবিত করেছিল। লেমলে থালবার্গকে লস অ্যাঞ্জেলেসে তার প্রযোজনা প্রতিষ্ঠান দেখতে নিয়ে যান, যেখানে তিনি এক মাস ধরে চলচ্চিত্র প্রযোজনার কাজ দেখেন। নিউ ইয়র্কে ফিরে আসার আগে, লেমলে থালবার্গকে থেকে যেতে এবং "আমার জন্য বিষয়গুলোর প্রতি লক্ষ্য রাখতে" বলেছিলেন। দুই মাস পর, লেমলে ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে এসেছিলেন, আংশিকভাবে এটা দেখার জন্য যে, তাকে যে-দায়িত্বগুলো দেওয়া হয়েছিল, সেগুলো তিনি কতটা ভালোভাবে পালন করতে পারেন। থালবার্গ তাকে বিভিন্ন পরামর্শ দিয়েছিলেন, যেগুলো সমস্যাগুলো বোঝার ও ব্যাখ্যা করার ব্যাপারে লেমলের ক্ষমতাকে প্রভাবিত করেছিল। থালবার্গ পরামর্শ দিয়েছিলেন, "প্রথম যে-বিষয়টা আপনার করা উচিত, তা হল স্টুডিও ম্যানেজার হিসেবে একটা নতুন চাকরি স্থাপন করা এবং তাকে রোজকার কাজকর্মগুলো দেখার দায়িত্ব দেওয়া।" লাম্মেল সঙ্গে সঙ্গে রাজি হয়েছিলেন, "ঠিক আছে। তুমিই সে। অবাক হয়ে থালবার্গ উত্তর দিয়েছিলেন, "আমি কী?" লাম্মেল তাঁকে লস অ্যাঞ্জেলেস স্টুডিওর দায়িত্ব নিতে বলেন। ১৯১৯ সালের প্রথম দিকে তিনি এই দায়িত্ব গ্রহণ করেন। ২০ বছর বয়সে, থালবার্গ অবিলম্বে নয়টি চলমান চলচ্চিত্র প্রযোজনা এবং প্রায় ত্রিশটি দৃশ্যায়নের তত্ত্বাবধান করেন। স্টুডিও ম্যানেজার হিসেবে তার প্রাথমিক নিয়োগের কারণ সম্বন্ধে বর্ণনা করতে গিয়ে চলচ্চিত্র ইতিহাসবেত্তা ডেভিড থমসন লেখেন যে, তার নতুন চাকরির "প্রতিনিধিত্ব, ব্যক্তিগত সম্পদ অথবা চলচ্চিত্র শিল্পে অভিজ্ঞতার কোনো মূল্যই ছিল না।" তিনি যুক্তি দেখান যে, "থালবার্গের যৌবন, বিনয়ী শিক্ষা এবং দুর্বল চেহারা সত্ত্বেও। . . এটা স্পষ্ট যে, চলচ্চিত্র জগৎকে আকৃষ্ট করার জন্য তার আকর্ষণ, অন্তর্দৃষ্টি এবং ক্ষমতা ছিল অথবা এর উপস্থিতি ছিল।" থালবার্গ হলিউড চলচ্চিত্র শিল্পের বেশিরভাগ কর্মীদের মধ্যে একজন ছিলেন, যারা মূলত নিউ ইয়র্ক থেকে পূর্ব উপকূল থেকে অভিবাসী হয়েছিলেন। কিছু চলচ্চিত্র অভিনেতা, যেমন কনরাড নাগেল, ৫ দিনের ট্রেন ভ্রমণ বা ক্যালিফোর্নিয়ার হঠাৎ উষ্ণ আবহাওয়া পছন্দ করেননি। ম্যারিয়ন ডেভিসও তা করেননি, যিনি এই ধরনের "বিস্তৃত স্থান" ব্যবহার করতেন না। নিউ ইয়র্ক থেকে আসা থালবার্গের ঘনিষ্ঠ বন্ধু স্যামুয়েল মার্ক্স স্মরণ করে বলেন যে, কত সহজেই থালবার্গ দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার সঙ্গে মানিয়ে নিয়েছিলেন, প্রায়ই তিনি তার দরজার বাইরে দাঁড়িয়ে এই দৃশ্যগুলো উপভোগ করতেন। "আমরা সবাই যুবক ছিলাম," কৌতুকাভিনেতা বাস্টার কিটন বলেছিলেন। "ক্যালিফোর্নিয়ার বাতাস ছিল দ্রাক্ষারসের মতো। আমাদের ব্যবসাও নতুন-আর এমন বেড়ে চলেছে যা আগে কখনো দেখা যায়নি। | [
{
"question": "ইউনিভার্সাল স্টুডিওতে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই চরিত্রে তাকে কোন বছর নিয়োগ দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কখনো ইউনিভার্সালের সাথে তার সময়ে উন্নীত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লেমকের সচিব হও... | [
{
"answer": "ইউনিভার্সাল স্টুডিওতে তার ভূমিকা ছিল একজন অফিস সচিব।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস স্টুডিওর স্টুডিও ম্যানেজার হন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 204,000 |
wikipedia_quac | ১৯৩৩ সালের ২৩ মে কেন্টাকির লেক্সিংটনে স্যাবিস্কিটের জন্ম হয়। সেবিস্কুট তার বাবার নামে নামকরণ করা হয়েছিল, হার্ডটক বা "সি বিস্কুট" নাবিকদের দ্বারা খাওয়া এক ধরনের ক্রাকার এর নাম। কেন্টাকির প্যারিসে ক্লেবোর্ন ফার্মে তার শৈশব অতিবাহিত হয়, যেখানে তিনি প্রশিক্ষণ লাভ করেন। তার আকার ছিল ছোট, তার হাঁটু ছিল না এবং তাকে দীর্ঘ সময় ধরে ঘুমাতে ও খেতে দেওয়া হতো। প্রাথমিকভাবে, সেবিস্কিটের মালিক ছিল শক্তিশালী গমলি স্টেবল এবং "সানী জিম" ফিটজসিমন্স, যিনি গ্যালান্ট ফক্সকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ট্রিপল ক্রাউন অফ থরোব্রেড রেসিং-এ নিয়ে যান। ফিটজসিমন্স সেবিস্কুটের কিছু সম্ভাবনা দেখতে পান কিন্তু মনে করেন ঘোড়াটি খুব অলস। ফিৎজসিমন্স তার অধিকাংশ সময় ওমাহাকে প্রশিক্ষণে ব্যয় করেন। ওমাহা ১৯৩৫ সালে ট্রিপল ক্রাউন লাভ করেন। সেবিস্কিটকে ছোট ছোট জাতিগুলোর এক ভারী তালিকার মধ্যে ফেলে দেওয়া হয়েছিল। তিনি তার প্রথম ১৭ টি রেস জিততে ব্যর্থ হন, সাধারণত মাঠে ফিরে শেষ করেন। এরপর ফিৎজসিমন্স তাঁর উপর বেশি সময় ব্যয় করেননি এবং ঘোড়াটি কখনও কখনও স্থায়ী কৌতুকের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল। নারগানসেট পার্কে দুটি রেস জিতে এবং দ্বিতীয়টিতে একটি নতুন ট্র্যাক রেকর্ড স্থাপন করে সেবিস্কুইট সবার মনোযোগ আকর্ষণ করতে শুরু করেন। দুই বছর বয়সে, সেবিস্কুইট ৩৫ বার (একটি ভারী রেসের তালিকা) দৌড়েছিলেন, প্রথম পাঁচ বার এসেছিলেন এবং দ্বিতীয় সাত বার শেষ করেছিলেন। এর মধ্যে ছিল তিনটে দাবি করে এমন জাতি, যেখানে তাকে ২৫০০ ডলার দিয়ে কেনা যেতে পারত কিন্তু তার কোনো ক্রেতা ছিল না। যদিও সেবিস্কিট তার রেসের যোগ্যতা অর্জন করতে পারেননি, তবুও ফিটজসিমন্স তাকে যে দুর্বল পারফর্মার হিসেবে বেছে নিয়েছিলেন, তিনি তা ছিলেন না। দুই বছর বয়সী হিসেবে তার শেষ দুটি জয় ছিল ক্ষুদ্র প্রতিদ্বন্দ্বিতা। কিন্তু, পরের মরশুমও একই ধারা নিয়ে শুরু হয়েছিল। চার মাসেরও কম সময়ের মধ্যে দলটি ১২ বার দৌড়ায় এবং চার বার জয়ী হয়। এই প্রতিযোগিতাগুলোর মধ্যে একটি ছিল ১৯৩৬ সালের ২৯শে জুন সাফক ডাউনে অনুষ্ঠিত একটি সস্তা ভাতার প্রতিযোগিতা। এখানেই প্রশিক্ষক টম স্মিথ প্রথম সেবিস্কুটের দিকে নজর দেন। তার মালিকরা আগস্ট মাসে সারাতোগাতে মোটরগাড়ি উদ্যোক্তা চার্লস এস হাওয়ার্ডের কাছে ৮০০ মার্কিন ডলারে ঘোড়াটি বিক্রি করে দেয়। | [
{
"question": "সেবিস্কাট কখন রেসে অংশ নিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি তার প্রথম রেস জিতেছিলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেবিস্কুইট কখন রেস জিততে শুরু করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি একজন সুপরিচিত রেস ঘোড়া ছিলেন?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "১৯৩৫ সালে সেবিস্কুইট রেস শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দুই বছর বয়সে সেবিস্কুইট রেস জিততে শুরু করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই প্রবন্ধের আরো কিছু মজার দিক হচ্ছে... | 204,001 |
wikipedia_quac | একটা রেসের সময় সেবিস্কিট আহত হয়েছিল। উলফ, যিনি তার সঙ্গে ছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে, তিনি ঘোড়াটাকে হোঁচট খেতে দেখেছিলেন। যদিও অনেকে ভবিষ্যদ্বাণী করেছিল যে, সেবিস্কুইট আর কখনো দৌড়বে না। রোগনির্ণয় ছিল সামনের বাম পায়ে একটি ফেটে যাওয়া সাসপেনসারি লিগামেন্ট। সেবিস্কিটের কাজ বন্ধ হয়ে যাওয়ায়, স্মিথ ও হাওয়ার্ড তাদের আর্জেন্টিনার ঘোড়া কায়াক ২-এর ওপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিল। সেবিস্কিট এবং পোলার্ডের সুস্থ হয়ে ওঠা স্ত্রী অ্যাগনেসের সাহায্যে তারা হাওয়ার্ডের খামারে একসাথে সুস্থ হয়ে ওঠেন। ধীরে ধীরে ঘোড়া ও আরোহী উভয়ই আবার হাঁটতে শেখে (পোলার্ড কৌতুক করে বলেন যে, তাদের মধ্যে "চারটি ভাল পা" ছিল)। দরিদ্রতা ও তার আঘাত পোলার্ডকে মদের প্রতি আসক্তির দিকে নিয়ে গিয়েছিল। একজন স্থানীয় ডাক্তার পোলার্ডের পা ভেঙে দেন এবং তাকে সুস্থ করে তোলেন আর ধীরে ধীরে পোলার্ড ঘোড়ায় বসার আস্থা ফিরে পান। তার দুর্বল পাকে শক্ত করার জন্য একটা ব্রেস পরে তিনি আবার সেবিস্কুইট চালাতে শুরু করেন, প্রথমে হেঁটে এবং পরে ট্রলি ও ক্যানেটে করে। হাওয়ার্ড তাদের উন্নতিতে আনন্দিত হয়েছিলেন, কারণ তিনি আবার সেবিস্কুইট রেস করার জন্য আকুল আকাঙ্ক্ষী ছিলেন, কিন্তু পোলার্ডের জন্য খুবই চিন্তিত ছিলেন, কারণ তার পা তখনও ভঙ্গুর ছিল। ১৯৩৯ সালের শরৎ ও শীতকালে, সেবিস্কিউটের শারীরিক অবস্থা দিন দিন ভাল হতে থাকে। বছরের শেষের দিকে, স্মিথ ঘোড়াটিকে রেস প্রশিক্ষণের জন্য ফিরিয়ে আনতে প্রস্তুত ছিলেন, সাথে ছিল আস্তাবল জকি। ফিরে আসার সময় পোলার্ড হাওয়ার্ডকে গাড়িতে ওঠার অনুমতি দেয়। নরম হয়ে যাওয়ার কারণে ঘোড়াটির চুল কেটে যায়, অবশেষে ১৯৪০ সালের ৯ই ফেব্রুয়ারি সান্তা আনিতার লা জোলা হ্যান্ডিক্যাপের শুরুতে তারা লাইনে দাঁড়ায়। সেবিস্কিট ছিল তৃতীয় ব্যক্তি, যাকে দু-বার পেটানো হয়েছিল। তাদের তৃতীয় প্রত্যাবর্তনের প্রতিযোগিতায়, সেবিস্কুইট তার জয়ের পথে ফিরে আসে, সান আন্তোনিও হ্যান্ডিক্যাপের মাঠ থেকে পালিয়ে যায়, তার পূর্বের প্রশিক্ষণ সঙ্গী কায়াক ২কে আড়াই দৈর্ঘ্যে পরাজিত করে। ১২৪ পাউন্ড (৫৬ কেজি) ওজন নিয়ে সেবিস্কুইট এক মাইল ও ১/১৬ রেকর্ড গড়েন। মৌসুমে একটি রেস বাকি ছিল। সান আন্তোনিওর এক সপ্তাহ পরে সেবিস্কুট এবং দ্বিতীয় কায়াক সান্টা আনিটা হ্যান্ডিক্যাপের জন্য দরজা খুলে দেয় এবং ১২১,০০০ মার্কিন ডলার পুরস্কার লাভ করে। ৭৮,০০০ জন দর্শক দৌড় প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিল, যাদের মধ্যে বেশির ভাগই ছিল সেবিস্কুট। পোলার্ড দেখতে পেল তার ঘোড়া প্রায় বন্ধ হয়ে গেছে। মাঠের মধ্যে দিয়ে যাওয়ার সময়, সেবিস্কিউট অল্প সময়ের জন্য নেতৃত্ব দিয়েছিল। তারা যখন পিছন থেকে জোরে জোরে আওয়াজ করতে থাকে, তখন সেবিস্কিট তৃতীয় স্থানে আটকা পড়ে যায়। তার ঘোড়ার ত্বরণের উপর আস্থা রেখে, পোলার্ড নেতাদের মধ্যে দিয়ে এগিয়ে যায় এবং রেল থেকে ঠিক নিচে নেমে আসে। সেবিস্কিট যখন তার পুরানো স্ফীতি দেখায়, বিবাহ কল এবং হুইচসি টলে যায়, এবং পোলার্ড তার ঘোড়া চালিয়ে যায়, দ্রুত বন্ধ করা দ্বিতীয় কায়াক থেকে দৈর্ঘ্য এবং দেড় দিয়ে "দ্য হান্ড্রেড গ্রান্ডার" নিয়ে। প্যান্ডেমোনিয়াম পুরো পথ জুড়ে ছিল। ঘোড়া ও আরোহী অথবা প্রশিক্ষক ও মালিক কেউই কিছু সময়ের জন্য শুভাকাঙ্খীদের সমুদ্রের মধ্যে দিয়ে বিজয়ীর সীমানা পর্যন্ত যেতে পারত না। | [
{
"question": "সেবিস্কিটের কী ধরনের আঘাত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই আঘাত কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রেসিংয়ে তার ফিরে আসা কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি আরও বেশি আহত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আ... | [
{
"answer": "সেবিস্কিটের সামনের বাম পায়ে একটা সাসপেনসারি লিগামেন্ট ফেটে গিয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা একটা রেসের সময় হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পুনরায় রেসিংয়ে ফিরে আসেন এবং সফল হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
... | 204,002 |
wikipedia_quac | মিলিটারি সার্ভিস শেষে পিহোস যখন ইন্ডিয়ানাতে ফিরে আসেন, তখন তিনি ১৯৪৫ ইন্ডিয়ানা হোসিয়ার ফুটবল দলের হয়ে পূর্ণ ব্যাক অবস্থানে খেলেন, যা ইন্ডিয়ানা ফুটবল ইতিহাসে একমাত্র অপরাজিত রেকর্ড (৯-০-১) তৈরি করে, প্রোগ্রামের প্রথম বিগ টেন কনফারেন্স চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে এবং মৌসুম শেষ করে। শেষ এপি পোলে ৪ জন। মৌসুমের দ্বিতীয় খেলায় নর্থওয়েস্টার্নের বিপক্ষে খেলার পূর্বে মাত্র দুই দিন অনুশীলন করেন। খেলায় তিনি ইন্ডিয়ানার একমাত্র গোলটি করেন, যখন তিনি নর্থওয়েস্টার্ন পাঁচ গজের লাইনে একটি পাস করেন এবং তার সাথে তিনজন ডিফেন্ডারকে গোল লাইনের উপর দিয়ে টেনে নিয়ে যান। ঐ বছরের চূড়ান্ত খেলায় পারডুকে হারিয়ে ইন্ডিয়ানা ২৬-০ ব্যবধানে জয় লাভ করে। পিহোস ৪১০ গজ ও ৭ টাচডাউনে ৯২ বার বল নিয়ে মৌসুম শেষ করেন। তিনি আর্মি উইকলি ম্যাগাজিনের ইয়ানক থেকে প্রথম দল হিসেবে অল-আমেরিকান সম্মাননা লাভ করেন। জ্যেষ্ঠ খেলোয়াড় হিসেবে পিহোস তিনটি অবস্থানে খেলতেন (ফুলব্যাক, হাফব্যাক এবং কোয়ার্টারব্যাক) এবং ১৯৪৬ সালে ইন্ডিয়ানা হোসিয়ার ফুটবল দলের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় হিসেবে মনোনীত হন। ১৯৪৬ মৌসুমে গলার সংক্রমণ ও উরুর আঘাত থাকা স্বত্ত্বেও বল হাতে নিয়ে ২৬২ গজের মধ্যে ৭৬টি ক্যাচ তালুবন্দী করেন। তিনি পারডু বয়লারমেকারদের বিপক্ষে তিনটি টাচডাউন গোল করে তার কলেজ জীবন শেষ করেন। পিহোস বিগ নাইন কনফারেন্সের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় হিসাবে শিকাগো ট্রিবিউন সিলভার ফুটবল এর জন্য ভোটে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। ইন্ডিয়ানায় চার মৌসুমে পিহোস ১৩৮ পয়েন্ট অর্জন করেন, যা তখন বিদ্যালয়ের সর্বকালের সর্বোচ্চ গোলদাতার রেকর্ড ছিল। তিনি টাচডাউন এবং অভ্যর্থনার জন্য ইন্ডিয়ানা ক্যারিয়ার রেকর্ড ভেঙ্গেছেন। ১৯৩৪ সাল থেকে ইন্ডিয়ানার প্রধান ফুটবল কোচ বো ম্যাকমিলান পিহোসকে "ইন্ডিয়ানাতে আমার সময়ে আমাদের দলের সবচেয়ে সেরা অল-রাউন্ড ফুটবল খেলোয়াড়" বলে অভিহিত করেন। | [
{
"question": "১৯৪৫ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কোন খেলায় জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের হয়ে খেলার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৪৫ সালে ইন্ডিয়ানা হোসিয়ার ফুটবল দলের পক্ষে ফুলব্যাক অবস্থানে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পারডু বয়লারমেকার্সের বিপক্ষে তিনটি টাচডাউন গোল করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 204,003 |
wikipedia_quac | জেডওয়েডের মতে, কালো মানুষ এবং কালো সংস্কৃতির সাথে সান রা'র সম্পর্ক সময়ের সাথে "বিশালভাবে পরিবর্তিত" হয়েছে। প্রাথমিকভাবে, সান রা কালো শক্তি, কালো রাজনৈতিক প্রভাব, এবং কালো পরিচয়ের জন্য বৃহত্তর সংগ্রামের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে পরিচিত ছিলেন, এবং কৃষ্ণাঙ্গদের শিক্ষা ও মুক্তিতে তার নিজের সংগীতকে একটি প্রধান উপাদান হিসাবে দেখেছিলেন। কিন্তু ১৯৬০-এর দশকে ব্ল্যাক পাওয়ার র্যাডিকালিজমের স্বর্ণযুগে, সান রা এই লক্ষ্যগুলির সাথে বিভ্রান্তি প্রকাশ করছিলেন। তিনি কোনো জাতির সঙ্গে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক থাকার কথা অস্বীকার করেছিলেন। ১৯৭০ সালে তিনি বলেছিলেন: আমি কৃষ্ণাঙ্গ লোকেদের কাছে সত্য নিয়ে যেতে পারিনি কারণ তারা মিথ্যা বলতে পছন্দ করে। তারা মিথ্যা কথা বলে... এক সময় আমি মনে করতাম যে সব কিছুর জন্য সাদা মানুষদের দায়ী করা যায়, কিন্তু পরে আমি আবিষ্কার করলাম যে তারা কেবল পুতুল এবং বড় কোন শক্তির হাতের পুতুল, যারা তাদের ব্যবহার করছে... কিছু শক্তি বেশ ভালো সময় কাটাচ্ছে [কালো আর সাদা লোকদের শোষণ করে] আর একটা সংরক্ষিত আসনে বসে মজা করছে, ভাবছে, "আমি ভাবছি তারা কখন জেগে উঠবে।" সান রা তার সঙ্গীত, লেখা এবং অন্যান্য কাজের কারণে আফ্রো-ফ্রুতুবাদী আন্দোলনের প্রাথমিক অগ্রদূত হিসেবে বিবেচিত হন। কালো সঙ্গীতের অনেক দিক থেকেই সান রা এর প্রভাব দেখা যায়। তিনি আফ্রো-ফিউচারিজমের অনুশীলন শুরু করেন একটি সঙ্গীত ঐতিহ্যে কালো অভিনয় করার জন্য যা আজও প্রাসঙ্গিক। সান রা তার দৈনন্দিন জীবনে আফ্রো-ফিউচারিজমের বিশ্বাসকে শুধু তার সঙ্গীতেই নয়, তার পোশাক ও আচরণে ফুটিয়ে তুলেছেন। এর ফলে তিনি বর্তমান সংস্কৃতির বিপরীতে কৃষ্ণাঙ্গ জাতীয়তাবাদ প্রদর্শন করেন। শিকাগোর পাশাপাশি, পঞ্চাশের দশকের মাঝামাঝি সময়ে, রা তার স্টেজ শোতে বহির্জাগতিকতা নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন, কখনও কখনও স্পেস স্যুট এবং প্রাচীন মিশরীয় রেলালিয়া পরিহিত নিয়মিত ককটেইল লাউঞ্জে অভিনয় করেন। সান রা তার ব্যান্ড এবং মহাকাশ এবং বহির্জাগতিক পরিবেশে তার অভিনয় দিয়ে একটি বিশ্ব তৈরি করেছিলেন যা আফ্রিকান প্রবাসীরা কিভাবে সংযুক্ত ছিল তার নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি ছিল। | [
{
"question": "রা কি ছাত্র ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ছাত্রদের প্রতি রা-র দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কালো সংস্কৃতি পরিবর্তনের জন্য রা কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রা বলেছে কালোদের কি করা উচিত?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সান রা সঙ্গীত, রাজনীতি এবং পরিচয় তৈরি করে কালো সংস্কৃতিকে পরিবর্তন করার চেষ্টা করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এক সময় আমার মনে... | 204,004 |
wikipedia_quac | ড্যানিয়েল বুন ইংরেজ ও ওয়েলশ বংশোদ্ভূত ছিলেন। যেহেতু তার জীবদ্দশায় গ্রেগরিয়ান ক্যালেন্ডার গ্রহণ করা হয়েছিল, তাই কখনও কখনও বুনের জন্ম তারিখ ২ নভেম্বর, ১৭৩৪ (নতুন শৈলী) হিসাবে দেওয়া হয়, যদিও বুন অক্টোবর তারিখটি ব্যবহার করেছিলেন। বুন পরিবার "কোয়াকারস" নামে পরিচিত ধর্মীয় সোসাইটির অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং তাদের ভিন্নমতাবলম্বী বিশ্বাসের জন্য ইংল্যান্ডে তাড়িত হয়েছিল। ড্যানিয়েলের বাবা, স্কুর (তার প্রথম নাম, উপাধি নয়) বুন (১৬৯৬-১৭৬৫) ১৭১৩ সালে উইলিয়াম পেনের ভিন্নমতাবলম্বীদের উপনিবেশে যোগ দেওয়ার জন্য ডেভনের (এক্সেটারের কাছে) ব্রাডনিঞ্চের ছোট শহর থেকে পেনসিলভানিয়ায় চলে আসেন। স্কুয়ার বুনের বাবা-মা, জর্জ বুন তৃতীয় এবং মেরি মাউরিজ, ১৭১৭ সালে তাদের পুত্রকে পেনসিলভানিয়ায় অনুসরণ করেন এবং ১৭২০ সালে বুনক্রফটে একটি কাঠের কেবিন নির্মাণ করেন। ১৭২০ সালে স্কুইর বুন, যিনি প্রাথমিকভাবে একজন তাঁতি ও কামার হিসেবে কাজ করতেন, সারাহ মরগানকে (১৭০০-৭৭) বিয়ে করেন। সারাহ'র পরিবার ওয়েলসের কোয়াকারস থেকে এসেছিল এবং ১৭০৮ সালে মন্টগোমারি কাউন্টির টোয়ামেনসিন টাউনশিপে বসতি স্থাপন করেছিল। ১৭৩১ সালে, বুনস আধুনিক শহর রিডিং এর কাছাকাছি বার্কস কাউন্টির ওলি ভ্যালির এক্সেটার টাউনশিপে চলে যান। সেখানে তারা একটি কাঠের কেবিন নির্মাণ করেছিল, যা আংশিকভাবে আজকে ড্যানিয়েল বুন হোমস্টিড হিসাবে সংরক্ষিত। ড্যানিয়েল বুন ১৭৩৪ সালের ২ নভেম্বর জন্মগ্রহণ করেন। ড্যানিয়েল বুন হোমস্টিড মর্ডেকাই লিঙ্কন হাউস থেকে মাত্র চার মাইল দূরে অবস্থিত। মর্দখয়ের ছেলে, যার নামও অব্রাহাম, তিনি দানিয়েলের এক মাসতুতো বোন অ্যান বুনকে বিয়ে করেছিলেন। ড্যানিয়েল বুন তার প্রাথমিক বছরগুলি সীমান্তের প্রান্তে অতিবাহিত করেছিলেন। লেনাপের বেশ কয়েকটি ভারতীয় গ্রাম কাছাকাছি ছিল। শান্তিবাদী পেনসিলভানিয়া কোয়াকারদের সঙ্গে স্থানীয় আমেরিকানদের ভাল সম্পর্ক ছিল, কিন্তু সাদা জনসংখ্যার ক্রমাগত বৃদ্ধি অনেক ভারতীয়কে আরও পশ্চিমে চলে যেতে বাধ্য করেছিল। ১২ বছর বয়সে বুনকে তার প্রথম রাইফেল দেওয়া হয়। তিনি স্থানীয় বাসিন্দা এবং লেনাপ উভয়ের কাছ থেকে শিকার করতে শিখেছিলেন। লোককাহিনীতে প্রায়ই একজন শিকারী হিসেবে বুনের দক্ষতার উপর জোর দেওয়া হয়েছে। একটি গল্পে, ছোট বোন বনে অন্য কিছু ছেলেদের সাথে শিকার করছিল, যখন একটি প্যান্থারের গর্জন বোন ছাড়া সবাইকে ছিন্নভিন্ন করে দেয়। তিনি শান্তভাবে তার রাইফেলটা চেপে ধরেন এবং সেই শিকারির হৃৎপিণ্ডে গুলি করেন, ঠিক যখন সেটা তার দিকে লাফিয়ে ওঠে। এই দাবির বৈধতা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে, কিন্তু গল্পটি এত বার বলা হয়েছে যে এটি তার জনপ্রিয় ভাবমূর্তির অংশ হয়ে উঠেছে। বুনের তরুণ বয়সে, তার পরিবার স্থানীয় কোয়াকার সম্প্রদায়ের মধ্যে বিতর্কের উৎস হয়ে ওঠে, যখন দুই বড় সন্তান বর্তমান পেনসিলভানিয়ার লোয়ার গিনডড টাউনশিপের এন্ডোগামাস সম্প্রদায়ের বাইরে বিয়ে করে। ১৭৪২ সালে, বুনের বাবা-মা তাদের বড় সন্তান সারাহকে জন উইলকক্সনকে বিয়ে করার পর প্রকাশ্যে ক্ষমা চাইতে বাধ্য হন। যেহেতু এই তরুণ দম্পতি "বন্ধুত্ব বজায় রেখেছিল" তাই তাদের "পাদ্রিদের উপকার ছাড়া বিবাহিত" বলে মনে করা হত। ১৭৪৭ সালে বুনের বড় ছেলে ইস্রায়েল যখন একজন "বিশ্বস্ত" ব্যক্তিকে বিয়ে করেছিল, তখন স্কুর বুন তার পাশে দাঁড়িয়েছিলেন। দু-জনকেই কোয়াকারদের কাছ থেকে বহিষ্কার করা হয়েছিল; বুনের স্ত্রী তাদের ছোট ছেলেমেয়েদের সঙ্গে মাসিক সভাগুলোতে যোগ দিতে থাকেন। | [
{
"question": "ড্যানিয়েল বুন কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দানিয়েল বুন যুবক বয়সে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বুনের পরিবার বিতর্কের এক উৎস হয়ে ওঠার পর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জনসম্মুখে ক্ষমা চাইতে বাধ্য হও... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তরুণ বয়সে, তার পরিবার স্থানীয় কোয়াকার সম্প্রদায়ের মধ্যে বিতর্কের একটি উৎস হয়ে ওঠে যখন দুই বড় সন্তান এন্ডোগামাস সম্প্রদায়ের বাইরে বিয়ে করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পরিবার বিতর্কের একটি উৎস হয়ে ওঠার পর, তার বড় সন্তান স... | 204,006 |
wikipedia_quac | ম্যাকডোনাল্ড ২০১৪ সালের ১০ আগস্ট এমারসন বার অ্যান্ড গ্রিলে লেডি ডে নাটকে বিলি হলিডে চরিত্রে অভিনয় করেন। ২৫ মার্চ, ২০১৪ তারিখে প্রাকদর্শনের পর, নাটকটি ১৩ এপ্রিল, ২০১৪ তারিখে স্কয়ার থিয়েটারের সার্কেলে মুক্তি পায়। এই নাটকের ব্যাপারে ম্যাকডোনাল্ড এক সাক্ষাৎকারে বলেছেন: এটা একটা মহিলার সম্পর্কে যে কনসার্টে অংশ নিতে চাচ্ছে, যার সম্পর্কে আমি কিছু জানি, আর সে এটা করছে এমন একটা সময়ে যখন তার যকৃৎ কেটে গিয়েছিল আর সে নিয়মিত হেরোইন সেবন করছিল... আমি হয়তো আমার জীবনের প্রথম দিকে বিল হলিডে সম্পর্কে একটু সমালোচনা করেছিলাম, কিন্তু আমি তার ব্যাপারে সবচেয়ে বেশি মুগ্ধ হয়েছি - আর এই শোতে যা আকর্ষণীয় তা হল যে এই নাটকে যে সব বিষয় রয়েছে তা হল: সে প্রায় হাসতে হাসতে বলছে, তার জীবন কত ভয়ানক হয়ে গেছে। আমার মনে হয় না সে নিজেকে এর শিকার মনে করে। এবং সে তার সঙ্গীতের সাথে এক অবিশ্বাস্য সম্পর্ক অনুভব করে- সে কোন গান গাইতে পারে না যদি এর সাথে তার কোন আবেগগত সম্পর্ক না থাকে, যা আমি সত্যি বুঝতে পারি। ম্যাকডোনাল্ড এই কাজের জন্য শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে টনি পুরস্কার অর্জন করেন। তিনি প্রথম ব্যক্তি যিনি অভিনয়ের জন্য ছয়টি টনি পুরস্কার অর্জন করেন (অবৈতনিক পুরস্কার গণনা না করে) এবং প্রথম ব্যক্তি যিনি চারটি অভিনয়ের বিভাগে টনি পুরস্কার অর্জন করেন। তার গ্রহণ করা বক্তৃতায়, "সে তার বাবামাকে ধন্যবাদ জানিয়েছিল, কারণ তারা তাকে একজন শিশু হিসেবে তার আগ্রহগুলো অনুধাবন করতে উৎসাহিত করেছিল।" তিনি তার সামনে আসা আফ্রিকান-আমেরিকান নারীদেরও ধন্যবাদ জানান, যারা "দৃঢ়, সাহসী এবং সাহসী" ছিলেন। আমি মায়া এঞ্জেলোর কাঁধে দাঁড়িয়ে আছি। আমি ডায়াহান ক্যারল আর রুবি ডি'র পাশে দাঁড়িয়ে আছি, আর সবচেয়ে বড় কথা, বিলি হলিডে। এই গ্রহে থাকার সময় তোমাকে যা দেওয়া হয়েছিল তার চেয়েও বেশি কিছু তোমার প্রাপ্য ছিল। এটা তোমার জন্য, বিলি।" এই অনুষ্ঠানটি নিউ অরলিন্সের ক্যাফে ব্রাজিলে চিত্রায়িত হয় এবং ২০১৬ সালের ১২ মার্চ এইচবিওতে সম্প্রচারিত হয়। ম্যাকডোনাল্ড ২০১৬ সালে সীমিত ধারাবাহিক বা চলচ্চিত্রে সেরা প্রধান অভিনেত্রী বিভাগে এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ম্যাকডোনাল্ড ২০১৬ সালের জুন থেকে সেপ্টেম্বর পর্যন্ত লেডি ডে-তে ছুটির দিনে তার ওয়েস্ট এন্ডে অভিষেক করার পরিকল্পনা করেছিলেন, কিন্তু গর্ভবতী হওয়ার পর তিনি এই পরিকল্পনা স্থগিত করেন। তিনি ২০১৭ সালের জুন থেকে ২০১৭ সালের ৯ সেপ্টেম্বর পর্যন্ত ওয়েস্ট এন্ডের উইন্ডহাম থিয়েটারে লেডি ডেতে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "লেডি ডে-তে অদ্রা কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাকে কি এই চরিত্রের জন্য অডিশন দিতে হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সাথে আর কে কে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিলি হলিডে কি এই নাটকের প্রধান চরিত্র ছিলেন?",
... | [
{
"answer": "অদ্রা ব্রডওয়ে মঞ্চে এমারসন বার ও গ্রিলে লেডি ডে নাটকে বিলি হলিডে চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি কয়েক মাস এই চ... | 204,007 |
wikipedia_quac | লুইসের প্রভাব অ্যাকাডেমির বাইরে সাধারণ জনগণের মধ্যেও বিস্তৃত। তিনি মধ্যপ্রাচ্যের সামাজিক ও অর্থনৈতিক ইতিহাসের অগ্রদূত এবং উসমানীয় আর্কাইভের ব্যাপক গবেষণার জন্য বিখ্যাত। তিনি মধ্যযুগীয় আরব, বিশেষ করে সিরিয়ার ইতিহাস অধ্যয়নের মাধ্যমে তার গবেষণা কর্মজীবন শুরু করেন। তাঁর প্রথম প্রবন্ধটি মধ্যযুগীয় ইসলামের পেশাদার গোষ্ঠীর প্রতি উৎসর্গীকৃত। প্রায় ত্রিশ বছর ধরে এটি এ বিষয়ে সবচেয়ে নির্ভরযোগ্য রচনা হিসেবে ব্যাপকভাবে বিবেচিত। যাইহোক, ১৯৪৮ সালে ইসরায়েল রাষ্ট্র প্রতিষ্ঠার পর, ইহুদি বংশোদ্ভূত পণ্ডিতরা আরব দেশগুলিতে সংরক্ষণ এবং ক্ষেত্র গবেষণা পরিচালনা করা আরও বেশি কঠিন বলে মনে করেছিল, যেখানে তারা গুপ্তচর বলে সন্দেহ করা হয়েছিল। তাই, লুইস উসমানীয় সাম্রাজ্যের গবেষণায় মনোনিবেশ করেন, যখন তিনি উসমানীয় আর্কাইভের মাধ্যমে আরব ইতিহাস গবেষণা চালিয়ে যান যা সম্প্রতি পশ্চিমা গবেষকদের জন্য খোলা হয়েছিল। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে লুইসের প্রকাশিত নিবন্ধের একটি সিরিজ মধ্য প্রাচ্যের ইতিহাস বিপ্লব ঘটিয়েছিল, যার মধ্যে ছিল সরকার, অর্থনীতি, এবং জনসংখ্যা। লুইস যুক্তি দেন যে মধ্যপ্রাচ্য বর্তমানে পশ্চাৎপদ এবং এর পতন মূলত সংস্কৃতি এবং ধর্ম উভয় কারণে স্ব-আরোপিত অবস্থা ছিল, উপনিবেশ-উত্তর দৃষ্টিভঙ্গির বিপরীতে যা মূলত ১৯ শতকের ইউরোপীয় উপনিবেশের কারণে অর্থনৈতিক ও রাজনৈতিক সমস্যা হিসাবে চিহ্নিত করে। ১৯৮২ সালে তার মুসলিম ডিসকভারি অফ ইউরোপ গ্রন্থে, লুইস যুক্তি দেন যে মুসলিম সমাজ পশ্চিমাদের সাথে তাল মিলিয়ে চলতে পারে না এবং " ক্রুসেডারদের সাফল্য মুসলিম দুর্বলতার কোন ক্ষুদ্র অংশ ছিল না।" উপরন্তু, তিনি পরামর্শ দেন যে ১১ শতকের প্রথম দিকে ইসলামী সমাজ ক্ষয়িষ্ণু ছিল, প্রাথমিকভাবে "সাংস্কৃতিক ঔদ্ধত্য" এর মত অভ্যন্তরীণ সমস্যাগুলির কারণে, যা ক্রুসেডের মত বাহ্যিক চাপের পরিবর্তে সৃজনশীল ঋণ গ্রহণের জন্য একটি বাধা ছিল। সোভিয়েত ও আরবদের ইসরায়েলকে একটি বর্ণবাদী দেশ হিসেবে স্বীকৃতি দেওয়ার প্রচেষ্টার প্রেক্ষাপটে লুইস ইহুদি-বিদ্বেষ, ইহুদি ও ইহুদি-বিরোধী (১৯৮৬) গবেষণা করেন। অন্যান্য রচনায় তিনি যুক্তি দেন যে, ইসরাইলের বিরুদ্ধে আরবদের ক্ষোভ মুসলিম বিশ্বের অন্যান্য ট্র্যাজেডি বা অবিচারের সাথে তুলনীয় নয়, যেমন সোভিয়েতদের আফগানিস্তান আক্রমণ এবং মধ্য এশিয়ার মুসলিম সংখ্যাগরিষ্ঠ ভূমি নিয়ন্ত্রণ, সিরিয়ায় হামা বিদ্রোহ (১৯৮২), আলজেরিয়ার গৃহযুদ্ধ (১৯৯২-৯৮) এবং ইরান-ইরাক যুদ্ধ (১৯৮০-৮৮)। তার পাণ্ডিত্যপূর্ণ কাজ ছাড়াও, লুইস সাধারণ জনগণের জন্য উন্মুক্ত বেশ কয়েকটি প্রভাবশালী বই লিখেছিলেন: দ্য আরবস ইন হিস্ট্রি (১৯৫০), দ্য মিডল ইস্ট অ্যান্ড দ্য ওয়েস্ট (১৯৬৪) এবং দ্য মিডল ইস্ট (১৯৯৫)। ২০০১ সালের ১১ সেপ্টেম্বরের হামলার পর, লুইসের কাজের প্রতি আগ্রহ বৃদ্ধি পায়, বিশেষ করে তার ১৯৯০ সালের নিবন্ধ দ্য রুটস অফ মুসলিম রেজ। ৯/১১ এর পর তার তিনটি বই প্রকাশিত হয়: কি ভুল ছিল? (আক্রমণের আগে লেখা), যা আধুনিকীকরণ সম্পর্কে মুসলিম বিশ্বের আশঙ্কা (এবং কখনও কখনও সরাসরি বিরোধিতা); ইসলামের সংকট; এবং ইসলাম: দ্য রিলিজিয়ন অ্যান্ড দ্য পিপল এর কারণ অনুসন্ধান করে। | [
{
"question": "তার গবেষণা কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মধ্য প্রাচ্যের কোন অংশে তিনি পড়াশোনা করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি তাদের ইতিহাস অধ্যয়ন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন গুরুত্বপূর্ণ কাগজপত্র তৈরি করেছিলেন",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "তাঁর গবেষণা ছিল মধ্যপ্রাচ্যের সামাজিক ও অর্থনৈতিক ইতিহাস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি উসমানীয় সাম্রাজ্য নিয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 204,008 |
wikipedia_quac | ১৯৩৬ সালে লুইস লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কুল অব ওরিয়েন্টাল স্টাডিজ (বর্তমানে স্কুল অব ওরিয়েন্টাল অ্যান্ড আফ্রিকান স্টাডিজ, এসওএএস) থেকে ইতিহাসে বিএ ডিগ্রি অর্জন করেন। তিন বছর পর তিনি এসওএস থেকে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন। লুইস আইন অধ্যয়ন করেন, আইনজীবী হওয়ার পথে অংশ নেন, কিন্তু মধ্যপ্রাচ্যের ইতিহাস অধ্যয়নে ফিরে আসেন। তিনি প্যারিস বিশ্ববিদ্যালয়ে স্নাতকোত্তর অধ্যয়ন করেন, যেখানে তিনি প্রাচ্যবিদ লুই ম্যাসিগননের সাথে অধ্যয়ন করেন এবং ১৯৩৭ সালে "ডিপ্লোমে দে এতুদেস সেমেটিকস" অর্জন করেন। ১৯৩৮ সালে তিনি ইসলামের ইতিহাসে সহকারী অধ্যাপক হিসেবে এস.ও.এস-এ ফিরে আসেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি রয়্যাল আর্মার্ড কর্পসে ব্রিটিশ সেনাবাহিনীতে কাজ করেন এবং ১৯৪০-৪১ সালে ইন্টেলিজেন্স কর্পসে কর্পোরাল হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। যুদ্ধের পর তিনি এসএএসে ফিরে আসেন। ১৯৪৯ সালে ৩৩ বছর বয়সে তিনি নিকট ও মধ্য প্রাচ্যের ইতিহাসের নতুন সভাপতি নিযুক্ত হন। ১৯৭৪ সালে ৫৭ বছর বয়সে লুইস প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয় এবং ইনস্টিটিউট ফর অ্যাডভান্সড স্টাডিতে যৌথ পদ গ্রহণ করেন। তার নিয়োগের শর্তগুলো এমন ছিল যে, লুইস প্রতি বছর মাত্র একটি সেমিস্টার পড়াতেন এবং প্রশাসনিক দায়িত্ব থেকে মুক্ত হওয়ায় তিনি গবেষণা করার জন্য আগের চেয়ে আরও বেশি সময় দিতে পারতেন। ফলস্বরূপ, প্রিন্সটনে লুইসের আগমন তাঁর গবেষণা কর্মজীবনের সবচেয়ে ফলপ্রসূ সময়ের সূচনা করে, যখন তিনি পূর্বে সংগৃহীত উপাদানের উপর ভিত্তি করে অসংখ্য বই ও নিবন্ধ প্রকাশ করেন। ১৯৮৬ সালে প্রিন্সটন থেকে অবসর গ্রহণের পর তিনি ১৯৯০ সাল পর্যন্ত কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয়ে কর্মরত ছিলেন। ১৯৬৬ সালে, লুইস উত্তর আমেরিকার মধ্য প্রাচ্য স্টাডিজ অ্যাসোসিয়েশন (এমইএসএ) এর প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন, কিন্তু ২০০৭ সালে তিনি এমইএসএকে চ্যালেঞ্জ করার জন্য অ্যাসোসিয়েশন ফর দ্য স্টাডি অফ মিডল ইস্ট অ্যান্ড আফ্রিকা (এএসএমইএ) প্রতিষ্ঠা করেন, যা নিউ ইয়র্ক সান উল্লেখ করে যে "মধ্য প্রাচ্যে আমেরিকার ভূমিকা নিয়ে সমালোচনাকারী শিক্ষাবিদদের দ্বারা নিয়ন্ত্রিত।" সংগঠনটি মধ্যপ্রাচ্য ও আফ্রিকার গবেষণা এবং অন্যান্য সম্পর্কিত ক্ষেত্রে উচ্চমানের গবেষণা ও শিক্ষাদানের জন্য নিবেদিত একটি একাডেমিক সোসাইটি হিসাবে গঠিত হয়েছিল, লুইস তার একাডেমিক কাউন্সিলের চেয়ারম্যান হিসাবে। ১৯৯০ সালে, ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য হিউম্যানিটিস জেফারসন লেকচারের জন্য লুইসকে নির্বাচিত করে, যা মানবিক ক্ষেত্রে অর্জনের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ফেডারেল সরকারের সর্বোচ্চ সম্মান। তার বক্তৃতা, যার শিরোনাম ছিল "পশ্চিম সভ্যতা: পূর্ব থেকে একটি দৃষ্টিভঙ্গি", আটলান্টিক মান্থলিতে "মুসলিম ক্রোধের শিকড়" শিরোনামে সংশোধিত ও পুনঃমুদ্রিত হয়। তার ২০০৭ সালের আরভিং ক্রিস্টল বক্তৃতা, আমেরিকান এন্টারপ্রাইজ ইনস্টিটিউটকে দেওয়া হয়েছিল, ইউরোপ এবং ইসলাম হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। | [
{
"question": "বার্নার্ডসের একাডেমিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "স্নাতক হওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পিএইচ.ডি ডিগ্রি অর্জনের পর তার কাজ কি ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "১৯৩৬ সালে তিনি লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কুল অব ওরিয়েন্টাল স্টাডিজ (বর্তমানে স্কুল অব ওরিয়েন্টাল অ্যান্ড আফ্রিকান স্টাডিজ, এসওএএস) থেকে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিন বছর পর তিনি এসওএস থেকে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer":... | 204,009 |
wikipedia_quac | লিবি কানেক্টিকাটের নিউ হ্যাভেনে এক ধনী ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা আরভিং লুইস লিবোউইৎজ ছিলেন একজন বিনিয়োগ ব্যাংকার। লিবি ১৯৬৫ সালে ম্যাসাচুসেটসের ডিয়ারফিল্ডের ঈগলব্রুক স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন। লিবি ১৯৬৮ সালে ম্যাসাচুসেটসের এন্ডোভারে ফিলিপস একাডেমি থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পূর্বে ওয়াশিংটন অঞ্চল, মিয়ামি এবং কানেটিকাটে বসবাস করতেন। তিনি এবং তার বড় ভাই হ্যাঙ্ক, একজন অবসরপ্রাপ্ত কর আইনজীবী, পরিবারের প্রথম কলেজ থেকে স্নাতক হন। লিবি ১৯৬৮ সালে কানেকটিকাটের নিউ হ্যাভেনের ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ম্যাট্রিকুলেশন সম্পন্ন করেন এবং ১৯৭২ সালে ম্যাগনা কাম লাউড ডিগ্রি অর্জন করেন। ইয়েল ডেইলি নিউজের প্রতিবেদক জ্যাক মিরকিনসন যেমন মন্তব্য করেন, "যদিও তিনি শেষ পর্যন্ত একজন বিশিষ্ট রিপাবলিকান হতেন, লিবির রাজনৈতিক সূচনা সেই দিকে ইঙ্গিত করত না। তিনি ইয়েল কলেজ ডেমোক্রেটদের ভাইস প্রেসিডেন্ট হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন এবং পরে মাইকেল ডুকাকিসের পক্ষে প্রচারণা চালান যখন তিনি ম্যাসাচুসেটসের গভর্নর ছিলেন।" মিরকিনসনের মতে: "দুটো নির্দিষ্ট ইয়েল কোর্স লিবির ভবিষ্যৎ প্রচেষ্টাকে পরিচালনা করতে সাহায্য করেছিল। এর মধ্যে একটি ছিল সৃজনশীল লেখার কোর্স, যা লিবিকে একটি উপন্যাস সম্পূর্ণ করার জন্য ২০ বছরের একটি মিশন শুরু করে... [পরে প্রকাশিত] দি অ্যাপ্রেন্টিস... [এবং] অধ্যাপক এবং ভবিষ্যৎ প্রতিরক্ষা উপসচিব পল উলফভিটজের সাথে একটি রাজনৈতিক বিজ্ঞান ক্লাস। লেখক জেমস মানকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে লিবি বলেন, উলফওয়েটজ তার একজন প্রিয় অধ্যাপক ছিলেন এবং তাদের পেশাগত সম্পর্ক ক্লাসের সাথে শেষ হয়ে যায়নি।" উলফভিটজ তার পরবর্তী পেশাগত জীবনে একজন গুরুত্বপূর্ণ পরামর্শদাতা হয়ে ওঠেন। ১৯৭৫ সালে, হারলান ফিস্ক স্টোন স্কলার হিসেবে, লিবি তার জুরিস ডক্টর (জে.ডি.) লাভ করেন। কলাম্বিয়া ল স্কুল থেকে ডিগ্রী. | [
{
"question": "সে কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোথায় হাই স্কুলে গিয়... | [
{
"answer": "তিনি কানেটিকাটের নিউ হ্যাভেন থেকে এসেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বাবা আরভিং লুইস লিবোউইৎজ এবং মা ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ঈগলব্রুক স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": ... | 204,010 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের ৬ই মার্চ, বিচারক তাকে পাঁচটির মধ্যে চারটি অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত করে, কিন্তু তৃতীয় অভিযোগে তাকে বেকসুর খালাস দেয়, টাইমের প্রতিবেদক ম্যাথু কুপারের সাথে তার কথোপকথন সম্পর্কে ফেডারেল এজেন্টদের সাক্ষাৎকারের সময় মিথ্যা বিবৃতি প্রদানের দ্বিতীয় অভিযোগ। ২০০৩ সালের শেষের দিকে এফবিআই কর্তৃক জিজ্ঞাসাবাদের পর এবং ৫ মার্চ, ২০০৪ সালে ফেডারেল গ্র্যান্ড জুরির সামনে সাক্ষ্য দেওয়ার পর, এবং আবার ২৪ মার্চ, ২০০৪ সালে, লিবি পাঁচটি গণনার সবগুলিতে দোষী না হওয়ার জন্য আবেদন করেছিলেন। অ্যাসোসিয়েটেড প্রেসের মতে, চেনির আইন উপদেষ্টা ডেভিড এডিংটন ২০০৩ সালের সেপ্টেম্বর মাসে লিবির সাথে একটি সাক্ষাত্কার বর্ণনা করেন, যখন একটি ফৌজদারি তদন্ত শুরু হয়, তিনি বলেন যে লিবি তাকে বলেছিলেন, "'আমি শুধু আপনাকে বলতে চাই, আমি এটা করিনি'... আমি জিজ্ঞেস করিনি যে, 'এটা' কী।'" লিবি তার প্রতিনিধিত্ব করার জন্য পল, উইস, রিফকিন্ড, ওয়ারটন ও গ্যারিসনের ফার্মের অ্যাটর্নি টেড ওয়েলসকে বহাল রাখেন। ওয়েলস ৩০ টি অভিযোগের বিরুদ্ধে কৃষি সচিব মাইক এস্পিকে সফলভাবে রক্ষা করেছিলেন এবং শ্রম সচিব রেমন্ড ডোনাভানের পক্ষেও সফলভাবে অংশ নিয়েছিলেন। বিচারক রেগি ওয়ালটন লিবিকে বরখাস্ত করার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করার পর, সংবাদমাধ্যম প্রাথমিকভাবে রিপোর্ট করে যে লিবি বিচারে সাক্ষ্য দেবেন। লিবির ফৌজদারি বিচার, যুক্তরাষ্ট্র বনাম লিবি, জানুয়ারী ১৬, ২০০৭ সালে শুরু হয়। পুলিৎজার পুরস্কারপ্রাপ্ত সাংবাদিকদের একটি মিছিল সাক্ষ্য দেয়, যার মধ্যে ওয়াশিংটন পোস্টের বব উডওয়ার্ড, ওয়াল্টার পিনকাস এবং গ্লেন কেসলার এবং নিউ ইয়র্ক টাইমসের জুডিথ মিলার এবং ডেভিড ই. স্যাঙ্গার ছিলেন। এর আগে সংবাদ প্রতিবেদন এবং ব্যাপক জল্পনা-কল্পনা সত্ত্বেও, লিবি বা ভাইস প্রেসিডেন্ট চেনি কেউই সাক্ষ্য দেননি। ২০০৭ সালের ২১ ফেব্রুয়ারি বিচারকগণ আলোচনা শুরু করেন। | [
{
"question": "তার পরীক্ষা কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে রিপোর্টারের সাথে কি কথা বলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিচার কেমন হলো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর ... | [
{
"answer": "তার বিচার ছিল টাইমের প্রতিবেদক ম্যাথু কুপারের সাথে তার কথোপকথন সম্পর্কে ফেডারেল এজেন্টদের সাক্ষাৎকারের সময় মিথ্যা বিবৃতি প্রদানের দ্বিতীয় অভিযোগ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি পাঁ... | 204,011 |
wikipedia_quac | ১৯২২ সালের ৪ ফেব্রুয়ারি প্রাইস, জেমস সিমোর, এরিক ডিংওয়াল এবং উইলিয়াম ম্যারিয়ট ব্রিটিশ কলেজ অব সাইকিক সায়েন্সের পরীক্ষার সময় আত্মা ফটোগ্রাফার উইলিয়াম হোপকে প্রতারক প্রমাণ করেন। প্রাইস তার এসপিআর রিপোর্টে লিখেছেন, "উইলিয়াম হোপকে তার নিজের প্লেটের বদলে অন্যের প্লেট ব্যবহার করার জন্য দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছে... এটা ইঙ্গিত করে যে, এই মাধ্যমটা বসার জায়গায় নকল স্লাইড ও নকল প্লেট নিয়ে আসে, যেগুলো প্রতারণাপূর্ণ উদ্দেশ্যে ব্যবহার করা হয়।" প্রাইস গোপনে হোপের ফটোগ্রাফিক প্লেটগুলো চিহ্নিত করে এবং তাকে অতিরিক্ত প্লেটের একটা প্যাকেট দেয়, যা ইম্পেরিয়াল ড্রাই প্লেট কোং লিমিটেড-এর ব্র্যান্ড ইমেজের সাথে গোপনে খোদাই করা হয়েছে। প্রাইস যে তার সরবরাহে কারচুপি করেছে তা না জেনে, হোপ এরপর বেশ কয়েকটি স্পিরিট ছবি তৈরি করার চেষ্টা করেন। যদিও হোপ বেশ কয়েকটি আত্মার ছবি তৈরি করেছিলেন, তার কোনও সামগ্রীতে ইম্পেরিয়াল ড্রাই প্লেট কোং লিমিটেড লোগো বা প্রাইস হোপের মূল সরঞ্জামে যে চিহ্ন দিয়েছিলেন তা ছিল না, যা দেখায় যে তিনি প্রদত্ত সামগ্রীগুলির জন্য নকল আত্মা ছবি ধারণকারী প্রস্তুত উপকরণগুলি বিনিময় করেছিলেন। প্রাইস পরে তার নিজস্ব একটি প্যামফ্লেটে সোসাইটির পরীক্ষাটি পুনরায় প্রকাশ করেন যার নাম ছিল আধ্যাত্মিক "ঘটনা" - ক্রী চক্রের সাথে একটি পরীক্ষা। আশা এবং অন্যান্য প্রতারণাপূর্ণ আধ্যাত্মিকবাদীদের প্রকাশের কারণে, আর্থার কোনান ডয়েল সোসাইটি ফর সাইকোলজিকাল রিসার্চের ৮৪ জন সদস্যের গণ পদত্যাগের নেতৃত্ব দেন, কারণ তারা বিশ্বাস করতেন যে সোসাইটি আধ্যাত্মিকতার বিরোধিতা করে। ডয়েল তার গবেষণাগার থেকে প্রাইসকে বহিষ্কার করার হুমকি দেন এবং দাবি করেন যে তিনি যদি আধ্যাত্মিকতাবাদীদের সম্পর্কে "আবর্জনা" লিখতে থাকেন, তবে তিনি হুদিনির মত একই পরিণতি ভোগ করবেন। ডয়েল এবং অন্যান্য আধ্যাত্মিকবাদীরা প্রাইসকে আক্রমণ করেছিল এবং বছরের পর বছর ধরে চেষ্টা করেছিল যেন প্রাইস তার প্যামফ্লেট ছড়িয়ে দিতে না পারে। প্রাইস লিখেছেন, "আর্থার কোনান ডয়েল ও তার বন্ধুরা আশা প্রকাশ করার জন্য আমাকে বছরের পর বছর ধরে নির্যাতন করেছে।" | [
{
"question": "উইলিয়াম হোপ কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে উইলিয়ামের আশা প্রতারণাপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আরও কিছু আগ্রহজনক দিক কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই পরীক্ষায় কি হবে?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "উইলিয়াম হোপ ছিলেন একজন প্রতারক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উইলিয়ম হোপ ছিলেন একজন প্রতারক কারণ তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে তার নিজের প্লেটের পরিবর্তে একজন পথচারীর প্লেট ব্যবহার করেছিলেন এবং তার ছবি নকল করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই প্রবন্ধের আরও কিছু কৌতূহলোদ্দীপক দ... | 204,012 |
wikipedia_quac | ১৯৩০ সালের ৭ অক্টোবর আধ্যাত্মিকবাদীদের দ্বারা দাবি করা হয় যে, ইলিন জে. গ্যারেট আর১০১ দুর্ঘটনার দুই দিন পর ন্যাশনাল ল্যাবরেটরি অফ সাইকোলজিকাল রিসার্চে প্রাইসের সাথে একটি অনুষ্ঠানে হার্বার্ট কারমাইকেল আরউইনের আত্মার সাথে যোগাযোগ করেন, যখন তিনি সম্প্রতি মৃত আর্থার কোনান ডয়েলের সাথে যোগাযোগ করার চেষ্টা করছিলেন এবং দুর্ঘটনার সম্ভাব্য কারণ নিয়ে আলোচনা করছিলেন। এই অনুষ্ঠান "বিশ্বব্যাপী মনোযোগ আকর্ষণ করেছে", এর জন্য একজন সাংবাদিকের উপস্থিতিকে ধন্যবাদ। ব্রাঙ্ককার, স্কট, আরউইন, কোলমোর এবং অন্যান্যদের বন্ধু মেজর অলিভার ভিলিয়ার্স, গ্যারেটের সাথে আরও কয়েকটি দৃশ্যে অংশগ্রহণ করেন, যেখানে তিনি আরউইন এবং অন্যান্য শিকারদের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন বলে দাবি করেন। গ্যারেট এবং সিন্স সম্পর্কে প্রাইস কোন নির্দিষ্ট উপসংহারে আসতে পারেননি: এটা আমার উদ্দেশ্য নয় যে এই মাধ্যমটি প্রকৃতপক্ষে আরউইনের অদৃশ্য সত্তা দ্বারা নিয়ন্ত্রিত ছিল কিনা, অথবা তার অবচেতন মন থেকে বা সিটারদের থেকে নির্গত বাক্যগুলি ছিল কিনা। "আত্মা" অথবা "দৃষ্টিভঙ্গি" একই রকম আগ্রহজনক ব্যাখ্যা হবে - এবং সমানভাবে উল্লেখযোগ্য। উভয় অনুমানেরই কোনো প্রকৃত প্রমাণ নেই। কিন্তু আমার উদ্দেশ্য প্রকল্প নিয়ে আলোচনা করা নয়, বরং অত্যন্ত কৌতূহলোদ্দীপক এবং চিন্তা উদ্রেককারী একটা পরীক্ষার বিস্তারিত বিবরণ লিপিবদ্ধ করা। এরপর থেকে গ্যারেটের দাবি নিয়ে প্রশ্ন উঠেছে। জাদুকর জন বুথ গ্যারেটের মাধ্যম এবং আর১০১ এর অস্বাভাবিক দাবি বিশ্লেষণ করেন এবং তাকে প্রতারক হিসেবে বিবেচনা করেন। বুথ গ্যারেটের নোট এবং লেখায় দেখা যায় যে তিনি আর১০১ ভবন অনুসরণ করেছিলেন এবং তাকে বিমানঘাঁটি থেকে একজন প্রযুক্তিবিদ বিমানের ব্লুপ্রিন্ট দিয়েছিলেন। যাইহোক, গবেষক মেলভিন হ্যারিস, যিনি মামলাটি অধ্যয়ন করেছিলেন, তিনি লিখেছিলেন যে গ্যারেটের দৃশ্যগুলিতে বর্ণিত তথ্যগুলি "সাধারণ, সহজেই শোষিত টুকরা এবং সাধারণ গবলিগক ছিল। তথাকথিত গোপন তথ্যটার কোন অস্তিত্বই নেই। | [
{
"question": "ইলিন গ্যারেটের সঙ্গে তার সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইলিন কি হ্যারিকে কোন আত্মাদের সাথে যোগাযোগ করতে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইলিন কি কখনো কোনো উল্লেখযোগ্য আত্মিক ব্যক্তির সঙ্গে যোগাযোগ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
... | [
{
"answer": "ইলিন গ্যারেটের সাথে তার সম্পর্ক ছিল একটি মাধ্যমের সাথে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে উল্লেখ করা হয় যে, ইলিন জে. গ্যারেট হ... | 204,013 |
wikipedia_quac | এরপর ফিশার মিশিগানের ডেট্রয়েটে বসবাস শুরু করেন, যেখানে তিনি প্রথম লাইভ পারফরম্যান্সে দ্য হাই-লো গানটি শোনার পর অবিলম্বে তার সেবা প্রদান শুরু করেন। পরবর্তী পাঁচ বছরে ফিশার এই দলের সাথে বেশ কয়েকটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন। উপরন্তু, তিনি বেশ কয়েকটি কণ্ঠ ব্যবস্থায় অবদান রাখেন, সেই ক্ষমতা অর্জন করেন; এই ব্যবস্থাগুলিই পরে হার্বি হ্যানকক একটি প্রধান প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেন: [টি] তখন আমি সত্যিই অনেক দূর-প্রসারী স্বরভঙ্গি শিখেছিলাম - যেমন আমি স্পিক লাইক এ চাইল্ড-এ যে সমন্বয়গুলি ব্যবহার করেছিলাম - শুধুমাত্র তা করতে সক্ষম হয়ে। আমি এটা ক্লেয়ার ফিশারের হাই-লো'র ব্যবস্থা থেকে পেয়েছি। ক্লেয়ার ফিশার আমার ঐকতান ধারণার উপর একটা বড় প্রভাব ফেলেছিল... আমি তার শেষ রেকর্ডের কিছু অংশ শুনেছি, আর সে এখনো অদ্ভুত সব কাজ করছে। আর, অবশ্যই, তিনি একজন চমৎকার পিয়ানোবাদকও ছিলেন। কিন্তু ঐ স্বরসঙ্গতিগুলোই ছিল প্রথম যা আমি শুনেছিলাম। আমি তাকে ভয় পেতাম। ১৯৫৮ সালে ফিশার যখন হলিউডে চলে যান, তখন তিনি পূর্ব এল.এ.-তে ল্যাটিন জ্যাজ সম্পর্কে আরও জানার জন্য যান। তিনি মোডেস্টো ডুরানের সাথে চারাঙ্গায় দল গঠন করেন এবং বিভিন্ন দলের সাথে খেলা শুরু করেন। ১৯৫৯ সালের ২রা নভেম্বর তিনি এই ধারার সাথে বিশেষভাবে ফলপ্রদ সম্পর্ক গড়ে তোলেন যখন তিনি একই বিল নিয়ে প্রথম লস অ্যাঞ্জেলেস জ্যাজ উৎসবে হাই-লো এর সাথে উপস্থিত হন। তার অভিনয় ও আয়োজন উভয়ই তাজাদেরের উপর তাৎক্ষণিক প্রভাব ফেলে, যিনি ফিশারকে পরবর্তী তিন বছর ধরে বেশ কয়েকটি রেকর্ডিং-এ কাজ করার জন্য নিয়োগ দেন; তারা দুজনেই সত্তরের দশকের মাঝামাঝি সময়ে পুনরায় একত্রিত হন, যার ফলে ফিশারের নিজস্ব ল্যাটিন জ্যাজ ইউনিট সালসা পিকান্তে গঠিত হয়। ১৯৬১ সালে, ফিশার এলিজেতে কারদোসো এবং জোয়াও গিলবার্তোর রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে ব্রাজিলীয় সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। এই আবিষ্কার এবং মেক্সিকান সুরকার মারিও রুইজ আর্মেঙ্গলের সঙ্গীতের সাথে তাঁর পরিচয় ফিশারকে ১৯৬২ সালের এলপি ক্যাল তাজাদেরের সাথে সহযোগিতা করতে পরিচালিত করে, যা আর্মেঙ্গলের সঙ্গীত এবং সমসাময়িক ব্রাজিলিয়ান সুরকারদের যৌথভাবে নিবেদিত ছিল। পরের বছর ফিশার দুটি বোসা নোভা-ভিত্তিক এলপিতে স্যাক্সোফোনবাদক বুড শ্যাঙ্কের সাথে সহযোগিতা করেন এবং পিয়ানোবাদক জর্জ শেয়ারিং এর জন্য আরেকটি এলপি তৈরি করেন। দ্য হাই-লো'র সময়, ফিশার ট্রাম্পটার ডোনাল্ড বার্ডের একটি রেকর্ডের ব্যবস্থা করেন, যা, ফিশারের স্ট্রিং এবং বীণা ব্যবহারের কারণে, একটি অপ্রচলিত, বিষাদময় গুণ দিয়ে সুপরিচিত মানগুলি অনুপ্রাণিত করে। যদিও অ্যালবামটি চূড়ান্তভাবে মুক্তি পাওয়ার ২৫ বছর পূর্বে ছিল, সেপ্টেম্বর আফটারনুন ডিজি গিলেস্পির জন্য একটি কপি বাজানোর সাথে সাথে লভ্যাংশ প্রদান করে। অন্যদিকে, গিলেস্পি ফিশারকে তার নিজের অ্যালবাম, এ পোর্ট্রেট অব ডিউক এলিংটন-এর জন্য পিতলের ও কাঠের তৈরি একটি ছোট সংকলনের ব্যবস্থা করার জন্য ভাড়া করেন, যা ভালভাবেই গৃহীত হয়েছিল। ১৯৬০ সালে ভাইব্রফোনবাদক ক্যাল তাজাদের ও পিয়ানোবাদক জর্জ শেয়ারিং এর অ্যালবাম প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "ক্লেয়ার ফিশার কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের গানবাজনা করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় কাজ করতো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন প্রাথমিক প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি ... | [
{
"answer": "ক্লেয়ার ফিশার একটি দলের সাথে কয়েকটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন, পিয়ানো বাজানো এবং আয়োজন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ল্যাটিন জ্যাজ করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সে হাই-লো'র সাথে কাজ করেছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": ... | 204,016 |
wikipedia_quac | ১৯৭৫ সালে, দশ বছরের স্টুডিও কাজ এবং শৈল্পিকভাবে সফল কিন্তু অস্পষ্ট একক রেকর্ডের পর, ফিশার একটি নতুন নির্দেশনা খুঁজে পান। হ্যানকক ও চিক কোরিয়ার মতো তিনিও বৈদ্যুতিক কিবোর্ডের একজন অগ্রদূত ছিলেন এবং সেই ক্ষমতাবলে তিনি ভাইব্রেফোনিস্ট ক্যাল তাজাদেরের দলে যোগ দেন। টিজাদেরের সাথে পুনর্মিলন ল্যাটিন-আমেরিকান সঙ্গীতের প্রতি ফিশারের ভালবাসার এক নতুন প্রেরণা দেয়। তিনি লাতিন সঙ্গীতজ্ঞদের নিয়ে "সালসা পিকান্তে" নামে একটি দল গঠন করেন। পরবর্তীতে তিনি "২ + ২" হিসেবে পৃথকভাবে চারজন গায়ককে অন্তর্ভুক্ত করেন। অ্যালবামটি ২+২ ১৯৮১ সালে একটি গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে। এরপর তিনি এবং মাঝে মাঝে ভয়েস গ্রুপ এবং ফ্রি ফল এর সাথে রেকর্ড করেন। ফ্রি ফল তিনটি বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে এবং "বেস্ট জ্যাজ অ্যালবাম বাই আ ভোকাল ডু অর গ্রুপ" বিভাগে পুরস্কার লাভ করে। ক্রেজি বার্ড যন্ত্রসঙ্গীত দল এবং একা একা, হ্যামবার্গ স্টেইনওয়েতে রেকর্ডকৃত একটি একক পিয়ানো অ্যালবাম ছিল। এটি হ্যান্স জর্জ ব্রুনার-শওয়ার এবং জার্মান কোম্পানি এমপিএস রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল। সত্তরের দশকে ফিশার আরএন্ডবি গ্রুপের জন্য অর্কেস্ট্রার স্যুইটার বাজানো শুরু করেন। তার ভাতিজা, আন্দ্রে ফিশার, রক ব্যান্ড রুফাস এর ড্রামার ছিলেন। স্পষ্টতই, তাদের প্রাথমিক রেকর্ডগুলোর জন্য আমি যে-ব্যবস্থা করেছিলাম, তা উপলব্ধি করা হয়েছিল কারণ পরের বছরগুলোতে আমাকে প্রায় একচেটিয়াভাবে কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের দ্বারা নিযুক্ত করা হয়েছিল।" ফিশার দ্য জ্যাকসনস, আর্ল ক্লগ, সুইচ, ডেবর্জ, শটগান (২৪-ক্যারেট ব্ল্যাকের ৭০-এর দশকের একটি শাখা) এবং আটলান্টিক স্টারের জন্য কাজ করেছেন। তার দেয়াল এখন এই রেকর্ডিং থেকে সোনা এবং প্ল্যাটিনাম রেকর্ড, গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের মনোনয়ন, এবং বেশ কয়েকটি নারাস এমভিপি অ্যাওয়ার্ড, ১৯৮৫ সালে একটি এমভিপি-এমেরিটাস হয়ে ওঠে। একজন অ্যারেঞ্জার হিসেবে তার খ্যাতি প্রতিষ্ঠিত হওয়ার পর, ফিশার পল ম্যাককার্টনি, প্রিন্স, সেলিন ডিওন এবং রবার্ট পালমারের মত পপ সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে কাজ করেন। "আমি অবাক হয়েছি যে, আমার ব্যবস্থাগুলোকে এখন হিট অ্যালবামের জন্য একটা পূর্বশর্ত হিসেবে বিবেচনা করা হচ্ছে। লোকেরা মনে করে যে, তারা একটা গানকে প্রায় ধ্রুপদি বলে মনে করে।" ক্লাসিক্যাল কনসার্ট শিল্পী রিচার্ড স্টলজম্যান ১৯৮৩ সালে ডিউক এলিংটন এবং বিলি স্ট্র্যাহরন থিম ব্যবহার করে একটি সিম্ফনিক কাজ লেখার জন্য তাকে নিযুক্ত করেন। এর ফলে, "দ্য ডিউক, সুইট'পিয়া অ্যান্ড মি", সাড়ে এগারো মিনিটের একটি অর্কেস্ট্রা কাজ, একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা এবং স্টলজম্যান দ্বারা সারা বিশ্বে ক্লারিনেটে পরিবেশিত হয়। | [
{
"question": "সালসা পিকান্তে কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ক্লেয়ার ফিশার কখন সালসা পিকান্তে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সালসা পিকানটে দল কতদিন একসাথে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সালসা পিকান্তে আর কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "সালসা পিকান্তে একটি দল ছিল যারা ল্যাটিন-আমেরিকান সঙ্গীত বাজাত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ক্লেয়ার ফিশার ১৯৭০-এর দশকে সালসা পিকান্তে শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সালসা পিকান্তে দল কয়েক বছর ধরে একসাথে ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সালসা পিক... | 204,017 |
wikipedia_quac | ১৯০৮ থেকে ১৯১৩ সাল পর্যন্ত লাভক্র্যাফট এবং সুসির বেশিরভাগ কার্যক্রমই লিপিবদ্ধ করা হয়নি। লাভক্রাফট তাদের আর্থিক পতনের একটি স্থায়ী ধারাবাহিকতা উল্লেখ করেন তার চাচার একটি ব্যর্থ ব্যবসায়িক উদ্যোগ দ্বারা যা সুসিকে তাদের হ্রাসপ্রাপ্ত সম্পদের একটি বড় অংশ খরচ করে। এই সময়ে সুসি এবং লাভক্রাফট কতটা একাকী ছিল, সেই বিষয়ে বিভিন্ন বিবরণ রয়েছে। সুসির এক বন্ধু ক্লারা হেস, একটি পরিদর্শনের কথা স্মরণ করেন, যেখানে সুসি ক্রমাগতভাবে লাভক্রাফট সম্পর্কে কথা বলেছিলেন যে "তিনি এত ভয়ঙ্কর ছিলেন যে তিনি সকলের কাছ থেকে লুকিয়ে ছিলেন এবং রাস্তায় হাঁটতে পছন্দ করতেন না যেখানে লোকেরা তার দিকে তাকাতে পারত।" হেস এর প্রতিবাদ সত্ত্বেও যে এটি ঘটনা ছিল না, সুসি এই অবস্থান বজায় রাখেন। একই একাউন্টে হেস বলেছেন যে তিনি সুসিকে নিয়মিত রাস্তায় গাড়ি চালাতে দেখেছেন। লাভক্রাফট বলেন, তিনি তার মাকে "এক ইতিবাচক বিবেচনা" হিসেবে দেখেন। পাশের বাড়ির একজন প্রতিবেশী পরে বলেছিলেন যে, প্রতিবেশীরা প্রায়ই যা মনে করত তা হল, মা ও ছেলের মধ্যে রাতের বেলা প্রচণ্ড ঝগড়া। তিনি এটাকে শেকসপিয়রের কবিতা আবৃত্তি বলে মনে করেছিলেন; এমন এক কাজ যা মা ও ছেলেকে আনন্দিত করেছিল বলে মনে হয়েছিল। ফরাসি সাহিত্যের প্রতি সুজির শ্রদ্ধা ছিল, তিনি আবাসিক বিদ্যালয়ে ফরাসি ভাষা শিখেছিলেন। লাভক্রাফট, যদিও তিনি কখনও তার মায়ের ফরাসি সাহিত্যের প্রশংসা করেননি, তবুও তিনি তার জ্ঞান এবং এর প্রতি ভক্তির প্রশংসা করেছিলেন। লাভক্রাফট স্মরণ করেন যে সুসির আশেপাশের গ্রামাঞ্চলের প্রাকৃতিক দৃশ্যাবলী আঁকার প্রতিও আগ্রহ ছিল, যদিও তার কোন কাজ আজ আর টিকে নেই। লাভক্রাফটের পরবর্তী বন্ধুদের মধ্যে একজন, সি. এম. এডি জুনিয়র, তার স্ত্রী মুরিয়েলের কারণে লাভক্রাফট সম্পর্কে জানতে পারেন, যার শাশুড়ি একটি নারী ভোটাধিকার সভায় উপস্থিত ছিলেন যেখানে তিনি সুসির সাথে দেখা করেছিলেন। এই সময়ে লাভক্রাফট তাঁর পূর্ববর্তী বৈজ্ঞানিক সাময়িকীগুলি পুনরুজ্জীবিত করেন। তিনি জৈব রসায়ন অধ্যয়নে নিজেকে নিয়োজিত করার জন্য আপ্রাণ চেষ্টা করেন, সুসি যে দামী কাঁচের রসায়ন সংগ্রহ করতে চেয়েছিলেন তা কিনে নেন। লাভক্রাফট দেখতে পান যে তার পড়াশোনা গণিতের সাথে জড়িত ছিল, যা তিনি বিরক্তিকর বলে মনে করেন এবং মাথাব্যথার কারণ হয়ে দাঁড়ায় যা তাকে একদিনের জন্য অক্ষম করে তোলে। লাভক্রাফটের প্রথম কবিতা ১৯১২ সালে স্থানীয় সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়। "সাম্প্রতিক ২০০০ সালে অস্তিত্ব" নামে পরিচিত এই কবিতায় এমন এক ভবিষ্যতের কথা বলা হয়েছে, যেখানে ইংরেজ ঐতিহ্যের উপযুক্ত লোকেরা অভিবাসীদের দ্বারা বাস্তুচ্যুত হবে। এই সময়ের অপ্রকাশিত কবিতা, সবচেয়ে কুখ্যাত "অন দ্য ক্রিয়েশন অফ নিগ্রোস" লাভক্র্যাফটের পরবর্তী কাজগুলিতে জাতিগত ভীতি এবং বর্ণবাদের প্রতীক ছিল। ১৯১১ সালে সম্পাদকদের কাছে লাভক্র্যাফটের চিঠি পাল্প ও অদ্ভুত কল্পকাহিনী পত্রিকায় প্রকাশিত হতে শুরু করে। ১৯১৩ সালে আরগোসির বিশিষ্ট লেখক ফ্রেড জ্যাকসনের সমালোচনা করে লেখা একটি চিঠি লাভক্রাফটকে এমন এক পথে নিয়ে যায়, যা তার জীবনকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করবে। লাভক্রাফট জ্যাকসনের গল্পগুলোকে "সাধারণ, নারীসুলভ এবং কোথাও কোথাও স্থূল" বলে বর্ণনা করেছেন। লাভক্রাফট আরও বলেন যে জ্যাকসনের চরিত্রগুলি "নিগ্রো ও নরবানর এপদের জন্য উপযুক্ত সূক্ষ্ম আবেগ ও আবেগ" প্রদর্শন করে। এর ফলে প্রায় বছরব্যাপী আর্গোসির চিঠি বিভাগে লাভক্রাফটের সাথে তার সমর্থকদের এবং জ্যাকসনের প্রতি তার দৃষ্টিভঙ্গির সমালোচনাকারী পাঠকদের মধ্যে দ্বন্দ্ব সৃষ্টি হয়। লাভক্রাফটের সবচেয়ে বড় সমালোচক ছিলেন জন রাসেল, যিনি প্রায়ই পদ্যে উত্তর দিতেন, এবং লাভক্রাফট তাকে উত্তর দিতে বাধ্য হয়েছিলেন কারণ তিনি রাসেলের লেখার দক্ষতাকে সম্মান করতেন। ইউনাইটেড অ্যামেচার প্রেস অ্যাসোসিয়েশনের (ইউএপিএ নামেও পরিচিত) তৎকালীন প্রধান সম্পাদক এডওয়ার্ড এফ. দাসের কাছ থেকে এই দ্বন্দ্বের সবচেয়ে তাৎক্ষণিক প্রভাব ছিল। দাস রাসেল এবং লাভক্রাফটকে সংগঠনে আমন্ত্রণ জানান এবং ১৯১৪ সালের এপ্রিল মাসে লাভক্রাফটকে গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "১৯০৮ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যবসায়িক উদ্যোগটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি সেই পতন থেকে বের হয়ে আসতে পেরেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম স্বীকৃতি কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "১৯০৮ সালে, তার চাচার ব্যর্থ ব্যবসায়িক উদ্যোগের কারণে তাদের আর্থিক পতনের একটি স্থায়ী ধারাবাহিকতা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯১২ সালে তাঁর প্রথম কবিতা প্রকাশিত হয়।",
"turn_... | 204,018 |
wikipedia_quac | লাভক্র্যাফটের মাসি সোনিয়ার সাথে এই সম্পর্ককে অনুমোদন করেনি। লাভক্রাফট ও গ্রিন ১৯২৪ সালের ৩রা মার্চ বিয়ে করেন এবং ৭৯৩ ফ্ল্যাটবুশ এভিনিউতে তাদের ব্রুকলিন অ্যাপার্টমেন্টে স্থানান্তরিত হন। তিনি মনে করেছিলেন, তার স্বামীর সমৃদ্ধির জন্য প্রভিডেন্স থেকে বের হয়ে আসা প্রয়োজন এবং তিনি তাকে আর্থিকভাবে সমর্থন করতে ইচ্ছুক ছিলেন। গ্রিন, যিনি পূর্বে বিবাহিত ছিলেন, পরে বলেন যে লাভক্রাফট একজন প্রেমিক হিসেবে সন্তোষজনকভাবে কাজ করেছিলেন, যদিও সম্পর্কের সমস্ত দিকগুলিতে তাকে উদ্যোগ নিতে হয়েছিল। তিনি লাভক্রাফটের নিষ্ক্রিয় স্বভাবকে তার মায়ের দ্বারা একটি নির্বোধ লালনপালনের জন্য দায়ী করেন। লাভক্র্যাফটের ওজন তার স্ত্রীর রান্নায় ৯০ কেজি (২০০ পাউন্ড) হয়ে যায়। নিউ ইয়র্কের ক্যালেম ক্লাব তাকে মুগ্ধ করে এবং তিনি একদল উৎসাহী বুদ্ধিজীবী ও সাহিত্যিক বন্ধু লাভ করেন যারা তাকে অদ্ভুত গল্প জমা দিতে উৎসাহিত করেন; সম্পাদক এডউইন বার্ড অসুস্থ প্রকাশনার জন্য অন্যান্য জগতের 'ড্রিম সাইকেল' লাভক্রাফটের অনেক গল্প গ্রহণ করেন, যদিও তাদের একটি অংশ পাঠকদের দ্বারা ব্যাপকভাবে সমালোচিত হয়েছিল। লাভক্রাফট নিউ ইয়র্কে আসার কয়েক বছর আগে অনানুষ্ঠানিকভাবে প্রতিষ্ঠিত ক্যালেম ক্লাবের মূল সদস্য ছিলেন ছেলেদের অ্যাডভেঞ্চার উপন্যাসিক হেনরি এভারেট ম্যাকনিল; আইনজীবী ও নৈরাজ্যবাদী লেখক জেমস ফার্দিনান্দ মর্টন জুনিয়র; এবং কবি রেইনহার্ড ক্লেইনার। ১৯২৫ সালের নববর্ষের দিনে, সোনিয়া চাকরির জন্য ক্লিভল্যান্ডে চলে যান, এবং লাভক্রাফট ফ্ল্যাটবুশ ছেড়ে ১৬৯ ক্লিনটন স্ট্রিটে "রেড হুকের প্রান্তে" একটি ছোট প্রথম-তলার অ্যাপার্টমেন্টে চলে যান-এই অবস্থানটি তাকে ভীষণভাবে অস্বস্তিতে ফেলে। সেই বছরের শেষের দিকে কালেম ক্লাবের চারজন নিয়মিত অংশগ্রহণকারী লাভক্র্যাফটের সাথে যোগ দেন, যাদের মধ্যে ছিলেন তার রক্ষক ফ্রাঙ্ক বেলকনাপ লং, বই বিক্রেতা জর্জ উইলার্ড কির্ক এবং লাভক্র্যাফটের ঘনিষ্ঠ বন্ধু স্যামুয়েল লাভম্যান। লাভম্যান ইহুদি ছিলেন, কিন্তু তিনি লাভক্রাফটের প্রকৃতিবাদী মনোভাব সম্পর্কে জানতেন না। বিপরীতভাবে, এটি প্রস্তাব করা হয়েছে যে, লাভক্রাফট, যিনি যৌন বিষয় উল্লেখ করতে অপছন্দ করতেন, তিনি জানতেন না যে লাভম্যান এবং তার কিছু বন্ধু সমকামী ছিল। | [
{
"question": "এইচপি লাভক্রাফটের স্ত্রী কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এইচ.পি. লাভক্রাফট এবং তার স্ত্রী নিউ ইয়র্কে কী কী কাজে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি কোন লেখালেখি করেছ... | [
{
"answer": "লাভক্রাফট ও গ্রীনের স্ত্রী ছিলেন সোনিয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "একজন প্রেমিক হিসেবে তাদের সম্পর্ক সন্তোষজনক ছিল, কিন্তু তাদের সম্পর্কের সমস্ত দিকগুলিতেই তাদের উদ্যোগ নিতে হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এইচপি.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 204,019 |
wikipedia_quac | একটি রিবন নিয়ন্ত্রক বা অন্যান্য বেহালা-সদৃশ ব্যবহারকারী ইন্টারফেস সিন্থেসাইজার প্যারামিটার নিয়ন্ত্রণ করতে ব্যবহার করা যেতে পারে। ধারণাটি ১৯২২ সালে লিওন থেমিনের প্রথম ধারণা এবং ১৯৩২ সালে ফিঙ্গারবোর্ড থেমিন এবং কীবোর্ড থেমিন, ১৯২৮ সালে মরিস মার্টেনটের ওন্ডেস মারটেনট (একটি ধাতব রিং পিছলে), ফ্রেডরিক ট্রাউটউইনের ১৯২৯ ট্রাউটোনিয়াম (হাতের চাপ) এবং পরে রবার্ট মোগ দ্বারা ব্যবহৃত হয়েছিল। রিবন নিয়ন্ত্রকের কোন চলমান অংশ নেই। এর পরিবর্তে, একটা আঙুলকে নিচে চেপে রাখা হলে এবং সেই আঙুলকে অনুসরণ করা হলে, সেটা কোনো একটা জায়গায় সরু, নমনীয় অনুভূমিক রেখার সঙ্গে বৈদ্যুতিক যোগাযোগ স্থাপন করে, যেগুলোর বৈদ্যুতিক ক্ষমতা এক প্রান্ত থেকে অন্য প্রান্তে পরিবর্তিত হয়। পুরনো আঙ্গুলের বোর্ডগুলো একটা লম্বা তার দিয়ে আটকানো প্লেটের ওপর চাপ দিত। একটি রিবন নিয়ন্ত্রক একটি টাচপ্যাডের অনুরূপ, কিন্তু একটি রিবন নিয়ন্ত্রক শুধুমাত্র রৈখিক গতি নিবন্ধন করে। যদিও এটি নিয়ন্ত্রণ ভোল্টেজ দ্বারা প্রভাবিত যে কোনও পরামিতি চালাতে ব্যবহার করা যেতে পারে, একটি ফিতা নিয়ন্ত্রক সাধারণত পিচ বাঁকানোর সাথে সম্পর্কিত। ফিঙ্গারবোর্ড নিয়ন্ত্রিত যন্ত্রগুলোর মধ্যে রয়েছে ট্রাউটোনিয়াম (১৯২৯), হেলেরশন (১৯২৯) এবং হেলিওফোন (১৯৩৬), ইলেক্ট্রো-থেরেমিন (টানারিন, ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে), পার্সিফোন (২০০৪) এবং সোয়ার্মট্রন (২০০৪)। একটি রিবন নিয়ন্ত্রক ইয়ামাহা সিএস-৮০ এবং সিএস-৬০, কর্গ ভবিষ্যদ্বাণী এবং কর্গ ট্রিনিটি সিরিজ, কুরজওয়াইল সিনথেসাইজার, মোগ সিনথেসাইজার এবং অন্যান্যগুলিতে একটি অতিরিক্ত নিয়ন্ত্রক হিসাবে ব্যবহৃত হয়। রক সঙ্গীতজ্ঞ কিথ এমারসন ১৯৭০ সাল থেকে মোগ মডিউলার সংশ্লেষকের সাথে এটি ব্যবহার করেন। ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে, বার্কলি কলেজ অফ মিউজিকের সিনথ ল্যাবের কীবোর্ডগুলি মেমব্রেন পাতলা রিবন স্টাইল কন্ট্রোলার দ্বারা সজ্জিত ছিল যা এমআইডিআই আউটপুট দেয়। তারা এমআইডিআই ম্যানেজার হিসাবে কাজ করে, তাদের প্রোগ্রামিং ভাষা তাদের পৃষ্ঠে মুদ্রিত হয়, এবং অভিব্যক্তি / কর্মক্ষমতা সরঞ্জাম হিসাবে কাজ করে। পারফেক্ট ফ্রেটওয়ার্কস কোং এর জেফ ট্রিপ দ্বারা নকশাকৃত, তারা ট্রিপ স্ট্রিপ নামে পরিচিত ছিল। এই রিবন নিয়ন্ত্রকগুলি কীবোর্ডের পরিবর্তে প্রধান এমআইডিআই নিয়ন্ত্রক হিসেবে কাজ করতে পারে, যেমন কন্টিনাম যন্ত্র। | [
{
"question": "ফিঙ্গারবোর্ড কন্ট্রোলার কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই হাতিয়ারগুলো কে ব্যবহার করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন শিল্পী কি এটা ব্যবহার করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেগুলো কি এখনও ব্যবহার করা হয়?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ফিঙ্গারবোর্ড নিয়ন্ত্রিত যন্ত্র হচ্ছে এমন একটি যন্ত্র যেখানে ব্যবহারকারী তার আঙ্গুল ব্যবহার করে আউটপুট নিয়ন্ত্রণ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রক সঙ্গীতজ্ঞ কিথ এমারসন ১৯৭০ সাল থেকে মোগ মডিউলার সংশ্লেষকের সাথে এটি ব্যবহার করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 204,020 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকে, জিন মিশেল জারে, ভ্যাঞ্জেলিস এবং ইসাও তোমিতার মতো ইলেকট্রনিক সঙ্গীত সুরকাররা সফল সংশ্লেষক- নেতৃত্বাধীন বাদ্যযন্ত্র অ্যালবাম প্রকাশ করেন। সময়ের সাথে সাথে, এটি সিন্থপপ, নতুন তরঙ্গের একটি উপধারা, ১৯৭০ এর দশকের শেষের দিকে থেকে ১৯৮০ এর দশকের প্রথম দিকে আবির্ভূত হয়। জার্মান ক্রাউটরক ব্যান্ড যেমন ক্রাফ্টওর্ক এবং টেঙ্গারিন ড্রিম, ব্রিটিশ অভিনয় যেমন জন ফক্স, গ্যারি নুমান এবং ডেভিড বোয়ি, আফ্রিকান-আমেরিকান অভিনয় যেমন জর্জ ক্লিনটন এবং জাপ, এবং জাপানি ইলেকট্রনিক অভিনয় যেমন হলুদ ম্যাজিক অর্কেস্ট্রা এবং কিতারো, এই ধারার উন্নয়নে প্রভাবশালী ছিল। গ্যারি নুমান ১৯৭৯ সালে "ফ্রেন্ডস' ইলেকট্রিক?" এবং "কারস" সিন্থেসাইজারের ব্যাপক ব্যবহার করে। ওএমডির "এনোলা গে" (১৯৮০) স্বতন্ত্র ইলেকট্রনিক পারকাশন এবং একটি সংশ্লেষিত সুর ব্যবহার করে। সফট সেল তাদের ১৯৮১ সালের হিট গান "টাইন্ট লাভ"-এ একটি সংশ্লেষিত সুর ব্যবহার করে। ডুরান ডুরানের কিবোর্ডিস্ট নিক রোডস রোল্যান্ড জুপিটার-৪ এবং জুপিটার-৮ সহ বিভিন্ন সংশ্লেষক ব্যবহার করেছিলেন। তার অভিনীত উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্রসমূহ হল ডেপেচে মোডের "জাস্ট ক্যান্ট গেট এন্স" (১৯৮১), দ্য হিউম্যান লীগের "ডোন্ট ইউ ওয়ান্ট মি" এবং বার্লিনের জন্য জর্জিও মোরোডারের টেক মাই ব্রেথ অ্যাওয়ে (১৯৮৬)। অন্যান্য উল্লেখযোগ্য সিনথপপ গোষ্ঠীগুলির মধ্যে রয়েছে নিউ অর্ডার, ভিজিট, জাপান, মেন উইদাউট হ্যাটস, আল্ট্রাভোক্স, স্প্যান্ডু ব্যালে, কালচার ক্লাব, ইউরিথমিকস, ইয়াজু, থম্পসন টুইনস, এ ফ্লক অফ সিগালস, হেভেন ১৭, ইরাসিউর, সোফ্ট সেল, পেট শপ বয়েজ, ব্রনস্কি বিট, কাজাগোগো, এবিসি, ন্যাকেড আইস। জর্জিও মোরোডার, ব্রায়ান ইনো, ফিল কলিন্স, হাওয়ার্ড জোন্স, স্টিভ ওয়ান্ডার, পিটার গ্যাব্রিয়েল, টমাস ডলবি, কেট বুশ, এনিয়া, মাইক ওল্ডফিল্ড, ডোনাল্ড লুনি, ফ্রাঙ্ক জাপ্পা এবং টড রুন্ডগ্রেন সকলেই সিনথেসাইজার ব্যবহার করেছেন। সংশ্লেষক যন্ত্র সঙ্গীত শিল্পের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ যন্ত্রে পরিণত হয়। | [
{
"question": "কীভাবে এই বিষয়টা সংগীতের ওপর প্রভাব ফেলেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর কি কোন আধুনিক ব্যবহার আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সঙ্গীত শৈলীর উপর এর আর কোন প্রভাব ছিল?",
... | [
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে থেকে ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে নতুন তরঙ্গের একটি উপধারা সিনথপপের উত্থানের ফলে সংগীতের উপর এর একটি উল্লেখযোগ্য প্রভাব ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 204,021 |
wikipedia_quac | কলেজে পড়ার সময়, হিকস পাসিং থ্রু নামে একটি ব্যান্ডের অংশ ছিলেন, যা পরে তিনি তার নিজের ব্যান্ড শুরু করার জন্য ছেড়ে দেন। ১৯৯৭ সালে, তিনি স্বাধীনভাবে ইন ইয়োর টাইম নামে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন, যার মধ্যে স্টুডিও এবং লাইভ ট্র্যাক উভয়ই অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০০ সালে তিনি টেনেসির ন্যাশভিলে সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন। সেখানে তিনি ন্যাশভিলের সাবেক খেলোয়াড় বিলি আর্ল ম্যাকক্লেল্যান্ড ও পার্সি স্লেজের সাথে তিন ট্র্যাকের একটি ডেমো রেকর্ড করেন। এক বছর পর তিনি ন্যাশভিল ত্যাগ করেন। হিকস আলাবামায় ফিরে আসেন এবং একটি পেশাদার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন, বেশিরভাগ দক্ষিণ-পূর্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন স্থানে এবং পার্টিতে অভিনয় করেন, যার মধ্যে রয়েছে অ্যাবার্ন, আলাবামার দ্য ওয়ার ঈগল সাপার ক্লাব (একটি জনপ্রিয় কলেজ বার)। হিকস উইজডম্যাপ প্যানিক, জেমস ব্রাউন, টম পেটি, জ্যাকসন ব্রাউন, ড্রাইভ-বাই ট্রাকার্স, রবার্ট র্যান্ডলফ, স্নুপ ডগ এবং কেব মো এর মত শিল্পীদের সাথে অভিনয় করেছেন। তিনি ২০০৪ সালে নাসকার রেসের সপ্তাহান্তে তাল্লাদেগা সুপারস্পিডওয়ের বিশাল মাঠে অভিনয় করেন। তিনি ২০০৫ সালে আন্ডার দ্য রাডার নামে দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড, প্রযোজনা এবং প্রকাশ করেন। আমেরিকান আইডলের জন্য দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করা সত্ত্বেও, তিনি প্রতিযোগীদের জন্য তাদের প্রয়োজনীয়তা লঙ্ঘন করেননি, কারণ তিনি কখনও রেকর্ডিং চুক্তি করেননি। হিকস তার ব্যক্তিগত, অ-বাণিজ্যিক ব্যবহারের জন্য তার কনসার্ট রেকর্ড করার অনুমতি দিয়েছেন এবং ইন্টারনেট আর্কাইভকে ভক্তদের আপলোড এবং তাদের রেকর্ডিং শেয়ার করার জন্য একটি বিভাগ তৈরি করার অনুমতি দিয়েছেন। তার "আমেরিকান আইডল" চুক্তির শর্তাবলীর কারণে ১ জানুয়ারি, ২০০৬ এর পরে রেকর্ড করা কনসার্টের আপলোড আর্কাইভ গ্রহণ করে না। | [
{
"question": "আমেরিকান মূর্তিতে যাওয়ার আগে তিনি কোথা থেকে শুরু করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বার, স্কুলের মত কোথায় খেলা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন ধরনের গানবাজনা বাজিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো ইন্ডি দৃশ্যে কোন ... | [
{
"answer": "তিনি পাসিং থ্রু নামে একটি ব্যান্ডে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দক্ষিণ-পূর্বাঞ্চলের বিভিন্ন স্থানে এবং পার্টিতে গান পরিবেশন করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে অ্যাবার্ন, আলাবামার দ্য ওয়ার ঈগল সাপার ক্লাব (একটি জনপ্রিয় কলেজ বার)।",
"turn_... | 204,023 |
wikipedia_quac | শেকসপিয়র ইন লাভ-এর মূল ধারণাটি ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে তাঁর পুত্র জ্যাকারিয়ার কাছ থেকে একটি প্রাথমিক পিচের পর চিত্রনাট্যকার মার্ক নরম্যানের মাথায় আসে। নরম্যান একটি চিত্রনাট্য লেখেন যা তিনি পরিচালক এডওয়ার্ড জুইকের কাছে উপস্থাপন করেন, যা জুলিয়া রবার্টসকে আকৃষ্ট করে, যিনি ভায়োলা চরিত্রে অভিনয় করতে রাজি হন। যাইহোক, জুইক নরম্যানের চিত্রনাট্য অপছন্দ করেন এবং এটিকে উন্নত করার জন্য নাট্যকার টম স্টপার্ডকে ভাড়া করেন (স্টপার্ডের প্রথম বড় সাফল্য ছিল শেকসপিয়র-ভিত্তিক নাটক রোজেনক্র্যান্টজ অ্যান্ড গিল্ডেনস্টার আর ডেড)। চলচ্চিত্রটি ১৯৯১ সালে ইউনিভার্সাল-এ প্রযোজনা করা হয়, যেখানে জুইক পরিচালক হিসেবে কাজ করেন, কিন্তু সেট ও পোশাক নির্মাণ কাজ চলছিল। ডে-লুইস এতে আগ্রহী ছিলেন না এবং রবার্টস যখন তাকে রাজি করাতে ব্যর্থ হন, তখন তিনি চলচ্চিত্র থেকে সরে দাঁড়ান। প্রযোজনাটি পিছিয়ে যায় এবং জুইক অন্যান্য স্টুডিওকে চিত্রনাট্য গ্রহণ করতে রাজি করাতে ব্যর্থ হন। অবশেষে, জুইক মিরাম্যাক্সকে চিত্রনাট্যের প্রতি আগ্রহী করে তোলে, কিন্তু মিরাম্যাক্স জন ম্যাডডেনকে পরিচালক হিসেবে বেছে নেয়। মিরাম্যাক্সের বস হার্ভি ওয়েইনস্টাইন প্রযোজক হিসেবে অভিনয় করেন এবং বেন অ্যাফ্লেককে নেড আললিন চরিত্রে একটি ছোট চরিত্রে অভিনয়ের জন্য রাজি করান। প্রথম পরীক্ষা-নিরীক্ষার পর ছবিটিতে বেশ কিছু পরিবর্তন আনা হয়। নাটকটিতে শেক্সপিয়ার ও ভিওলা অভিনীত দৃশ্যটি পুনরায় ধারণ করা হয়, যাতে এটিকে আরও আবেগপূর্ণ করে তোলা যায় এবং ভিওলাকে কেন ওয়েসেক্সকে বিয়ে করতে হয়েছিল তা পরিষ্কার করার জন্য কিছু লাইন পুনরায় রেকর্ড করা হয়। শেষ অংশটি বেশ কয়েকবার পুনরায় শুট করা হয়, যতক্ষণ না স্টপার্ড ভিওলাকে শেকসপিয়রের কাছে প্রস্তাব করেন যে তাদের প্রস্থান তাঁর পরবর্তী নাটককে অনুপ্রাণিত করতে পারে। এই প্রযোজনায় ব্যবহৃত স্থানগুলোর মধ্যে ছিল হার্টফোর্ডশায়ারের হ্যাটফিল্ড হাউস ( আতশবাজির দৃশ্যের জন্য), অক্সফোর্ডশায়ারের ব্রিটন ক্যাসল (যা দ্য লেসেপস হোমের ভূমিকা পালন করেছিল), নরফোকের হল্কহামের সমুদ্র সৈকত, বার্কশায়ারের ইটন কলেজের চ্যাপেল এবং লন্ডনের মিডল টেম্পলের গ্রেট হল। | [
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কখন প্রযোজনা শুরু হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোথায় চিত্রায়িত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অভিনেতারা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি আসলেই এই চলচ্চ... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ১৯৯১ সালে প্রযোজনা শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেছেন জুলিয়া রবার্টস এবং জন মালকোভিচ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 204,025 |
wikipedia_quac | হ্যারিস মনে করেন ইসলাম "বিশেষ করে যুদ্ধংদেহী এবং নাগরিক আলোচনার নিয়ম বিরোধী" অন্যান্য বিশ্ব ধর্মের তুলনায়। তিনি দাবি করেন যে, "একজনের বিশ্বাসকে রক্ষা করার জন্য সহিংসতা ব্যবহার করা, ভিতর থেকে এবং বাইরে উভয় ক্ষেত্রেই" একটি কেন্দ্রীয় ইসলামী মতবাদ, যা অন্যান্য কয়েকটি ধর্মে একই মাত্রায় পাওয়া যায় এবং "বাস্তব জগতে এই পার্থক্যের প্রভাব রয়েছে।" ২০০৬ সালে, জিল্যান্ডস-পোস্টেন মুহাম্মদ কার্টুন বিতর্কের পর, হ্যারিস লিখেছিলেন, "ইসলাম একটি 'শান্তিপূর্ণ ধর্ম' চরমপন্থীদের দ্বারা অপহৃত হয়েছে এই ধারণাটি একটি বিপজ্জনক কল্পনা - এবং এটি এখন মুসলমানদের জন্য একটি বিশেষভাবে বিপজ্জনক কল্পনা। মুসলিম বিশ্বের সাথে আমাদের আলোচনায় কি ভাবে অগ্রসর হওয়া উচিত তা পরিষ্কার নয়, কিন্তু নিজেদের উপকথার দ্বারা বিভ্রান্ত করা এর উত্তর নয়। এখন মনে হচ্ছে এটা বৈদেশিক নীতি চক্রের একটি সত্য যে মুসলিম বিশ্বে প্রকৃত সংস্কার বাইরে থেকে চাপিয়ে দেয়া যাবে না। কিন্তু এটা উপলব্ধি করা গুরুত্বপূর্ণ যে, কেন এটা হচ্ছে-এর কারণ হল, মুসলিম বিশ্ব তার ধর্মীয় উপজাতীয়তার কারণে একেবারে বিপর্যস্ত। মুসলিম বিশ্বের ধর্মীয় আক্ষরিকতা এবং অজ্ঞতার মুখোমুখি হয়ে, আমাদের অবশ্যই উপলব্ধি করতে হবে যে কত ভয়ঙ্করভাবে বিচ্ছিন্ন মুসলমানরা বুদ্ধিবৃত্তিকভাবে হয়ে উঠেছে।" তিনি বলেন যে, ধর্মের প্রতি তার সমালোচনা মুসলমানদের প্রতি নয়, বরং ইসলামের মতবাদের প্রতি। হ্যারিস তার ইসলামের সমালোচনা নিয়ে বিতর্কের প্রতিক্রিয়া লিখেছেন, যা হাফিংটন পোস্টের একটি বিতর্কেও প্রচারিত হয়েছিল যে ইসলামের সমালোচকরা পক্ষপাতদুষ্টভাবে গোঁড়া হিসেবে চিহ্নিত কিনা: এটা কি সত্যি যে যে পাপের জন্য আমি ইসলামকে দায়ী করি তা "অন্যান্য অনেক দল, বিশেষ করে [আমার] নিজের" দ্বারা অন্তত সমান পরিমাণে করা হয়েছে? ... মরমোনিজম নিয়ে মজা করার স্বাধীনতা নিশ্চিত করা হয়েছে [প্রথম সংশোধনী দ্বারা নয় কিন্তু] এই বাস্তবতা দ্বারা যে মরমোনরা তাদের সমালোচকদের চুপ করানোর জন্য গুপ্তঘাতকদের পাঠায় না বা বিদ্রুপের জবাবে হত্যাকারী দলকে তলব করে না। ... এই পাতার কোন পাঠক কি কল্পনা করতে পারে ২০১৩ সালে যুক্তরাষ্ট্রে বা অন্য কোথাও ইসলাম সম্বন্ধে একই ধরনের নাটক [দ্য বুক অফ মরমন] মঞ্চস্থ করা হবে? ...ইতিহাসের এই মুহূর্তে, কেবল একটি ধর্মই আছে, যা ধারাবাহিকভাবে মত প্রকাশের স্বাধীনতাকে দমন করে চলেছে। সত্য হচ্ছে, আমরা ইতোমধ্যে ইসলামের প্রতি আমাদের প্রথম সংশোধনীর অধিকার হারিয়ে ফেলেছি- এবং যেহেতু তারা এই ঘটনার যে কোন পর্যবেক্ষণকে ইসলাম ভীতির একটি লক্ষণ হিসেবে চিহ্নিত করেছে, গ্রীনওয়াল্ডের মতো মুসলিম ক্ষমাপ্রার্থনাকারীদের মূলত দায়ী করা যায়। হ্যারিস "ইসলামোফোবিয়া" শব্দটির সাধারণ ব্যবহারের সমালোচনা করেছেন। তিনি ২০১৪ সালের অক্টোবরে বিল মাহেরের সাথে রিয়াল টাইম শোতে বেন অ্যাফ্লেকের সাথে একটি বিতর্কিত সংঘর্ষের পর লিখেছিলেন, "কিন্তু আমার সহ-উদারপন্থীরা এটিকে জনগণের প্রতি অসহিষ্ণুতার একটি অভিব্যক্তি হিসেবে বিবেচনা করে।" নিউ নাস্তিকদের একজন সমালোচক গ্লেন গ্রিনওয়াল্ডের সাথে একটি ইমেইল কথোপকথনের সময় হ্যারিস যুক্তি দেন যে "ইসলামোফোবিয়া হল এমন একটি প্রচারণা যা ইসলামকে ধর্মনিরপেক্ষতার শক্তি থেকে রক্ষা করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। আর এটা তার কাজ করছে, কারণ আপনার মতো লোকেরা এর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছে।" | [
{
"question": "ইসলাম সম্বন্ধে স্যাম কী মনে করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে এটা নিয়ে আর কি ভাবে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বিশ্বাসের জন্য কি তার সমালোচনা করা হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সমালোচকরা তাঁকে কী বলবে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "স্যাম মনে করেন যে ইসলাম বিশেষভাবে যুদ্ধংদেহী এবং অন্যান্য বিশ্ব ধর্মের তুলনায় নাগরিক কথোপকথনের নিয়মগুলির প্রতি শত্রুভাবাপন্ন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মনে করেন যে এটি একটি বিপজ্জনক কল্পনা এবং বিশেষ করে মুসলমানদের জন্য এটি গ্রহণ করা বিপজ্জনক।",
"turn_id": 2
},
{
... | 204,027 |
wikipedia_quac | হলি জেন্ট পালমো ও ভিনসেন্ট পালমো জুনিয়র রবার্ট কাপলোর একই নামের উপন্যাস থেকে চিত্রনাট্য গ্রহণ করেন। আইল অব ম্যান ফিল্ম ফান্ড দ্বারা সমর্থিত একটি প্রযোজনা সংস্থা সিনেমাএনএক্স থেকে অর্থায়ন এবং ফ্রেমস্টোর ফিচারস থেকে সহ-অর্থায়ন করার প্রস্তাব পাওয়ার পর রিচার্ড লিংকলেটার মি এবং অরসন ওয়েলসকে পরিচালনা করার জন্য বোর্ডে আসেন। ২০০৮ সালের জানুয়ারি মাসের প্রথম দিকে জ্যাক এফ্রন প্রধান চরিত্রে স্বাক্ষর করেন এবং দাবী করেন যে তিনি রিচার্ড স্যামুয়েলসের চরিত্রে অভিনয় করার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন, কারণ "এটি আমার করা অন্য যে কোন চলচ্চিত্রের চেয়ে সম্পূর্ণ ভিন্ন একটি প্রকল্প"। থিয়েটারে, ক্রিস্টিয়ান ম্যাকে এক-পুরুষ নাটক রোজবাড: দ্য লাইভস অব অরসন ওয়েলসে অরসন ওয়েলসের চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ২০০৭ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের "ব্রিট্স অফ ব্রডওয়ে" উৎসবে তার ভূমিকাটি পুনরায় পালন করেন। আমি এবং অরসন ওয়েলস ২০০৮ সালের ফেব্রুয়ারি থেকে এপ্রিল পর্যন্ত আইল অব ম্যান, পাইনউড স্টুডিওস, লন্ডন এবং নিউ ইয়র্কে চিত্রগ্রহণ করেন। লন্ডনে চিত্রগ্রহণ শুরু হয় ফেব্রুয়ারীর মাঝামাঝিতে, আইল অব ম্যানের দৃশ্যগুলি ২৪-১৪ মার্চ, ২০০৮-এ চিত্রগ্রহণের আগে, যেখানে চিত্রগ্রহণের স্থানগুলি গেইটি থিয়েটার এবং ডগলাসের অন্যান্য অংশ অন্তর্ভুক্ত ছিল। ডগলাসে চিত্রগ্রহণের সময়, এফ্রন এবং ডেনস বিশ্বাস করে যে তারা গাইটি থিয়েটারের সেটের বাইরে একটি জানালা দিয়ে একটি ভূত বা "অতিপ্রাকৃত" সত্তাকে দেখতে পায়। ব্রিটেনে চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রহণ মার্চ মাসের শেষের দিকে পাইনউড স্টুডিওতে ছয় সপ্তাহের জন্য পুনরায় শুরু হয়। অন্যান্য স্থানগুলির মধ্যে ছিল ক্রিস্টাল প্যালেস পার্ক, যেখানে নিউ ইয়র্কের মার্কারি থিয়েটারের একটি ফ্যাসাদ স্থাপন করা হয়েছিল। অভিনেতা জেমস টাপার দাবি করেন যে, পুরনো নিউ ইয়র্ক থিয়েটারের সেরা প্রতিরূপ ইংল্যান্ডে ছিল। প্রযোজনার কর্মীরা নিউ ইয়র্কে অল্প সময়ের জন্য গিয়েছিলেন; ছবি তোলা হয়েছিল এবং ফুটেজ শুট করা হয়েছিল ডিজিটাল আবহ হিসাবে চলচ্চিত্রে যোগ করার জন্য। প্রতিটি বাইরের দৃশ্য পাইনউড স্টুডিওতে নির্মিত একটি রাস্তায় ধারণ করা হয়, যার এক প্রান্তে সবুজ পর্দা ছিল; বিভিন্ন কোণ এবং সামান্য পরিবর্তিত সেট ডিজাইন প্রতিটি সময় রাস্তাকে আলাদা করার জন্য ব্যবহার করা হয়। | [
{
"question": "কে তৈরি করেছে আমাকে আর অরসন ওয়েলসকে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আমাকে আমার এবং অরসন ওয়েলস প্রোডাকশন সম্পর্কে বলুন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন তৈরি করা হয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যেখানে উৎপাদন করা হয়েছিল",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মি অ্যান্ড অরসন ওয়েলস রবার্ট কাপালোর একটি উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত চলচ্চিত্র।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি ফেব্রুয়ারী থেকে এপ্রিল ২০০৮ পর্যন্ত উৎপাদন করা হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রযোজনাটি আইল অব ম্যান... | 204,028 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালে কান চলচ্চিত্র উৎসবে আমি এবং অরসন ওয়েলসের নির্বাচিত ফুটেজ প্রদর্শিত হয় যেখানে অর্থায়ন এবং বিক্রয় সংস্থা সিনেটিক মিডিয়া একজন পরিবেশকের কাছে চলচ্চিত্রটি বিক্রি করতে চেয়েছিল। কান চলচ্চিত্র মুক্তির পূর্বে, দ্য হলিউড রিপোর্টার ভবিষ্যদ্বাণী করেছিল যে চলচ্চিত্রটি পরিবেশকদের লিংকল্যাটারের পুনরুত্থান এবং ইফ্রনের কিশোর "হার্টথ্রব" মর্যাদা দিয়ে তরুণ দর্শকদের আকৃষ্ট করবে, কিন্তু আমি এবং অরসন ওয়েলস কোন আমেরিকান অধিগ্রহণ নিশ্চিত করতে ব্যর্থ হয়। ২০০৮ সালের ৪-১৩ সেপ্টেম্বর টরন্টো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে ছবিটির প্রথম পূর্ণ প্রদর্শনী হয়। টরন্টোর সহ-পরিচালক ক্যামেরন বেইলী ধারণা করেছিলেন যে এটি "সবচেয়ে গরম চলচ্চিত্রগুলোর মধ্যে একটি" হবে, ভ্যারাইটি ম্যাগাজিনের অ্যান থম্পসনও বিশ্বাস করেন যে এটি সাত-মাত্রিক চুক্তি নিশ্চিত করার জন্য "কেবল কয়েকজন ভাগ্যবান বিজয়ী"র মধ্যে একটি হবে। আবার, চলচ্চিত্রটির বিতরণের অধিকার ক্রয় করা হয়নি এবং এটি টেক্সাসের অস্টিনে দক্ষিণ-পশ্চিম উৎসবে প্রদর্শিত হয়। ২০০৯ সালের মে মাসে, প্রযোজনা সংস্থা সিনেমাএনএক্স ঘোষণা করে যে তারা নিজেই মি এবং অরসন ওয়েলসকে বিতরণ করবে, বিপণন এবং বিজ্ঞাপন খরচ ভু এন্টারটেইনমেন্টের সাথে ভাগ করে নেবে। ফ্রিস্টাইল রিলিজিংকে মার্কিন পরিবেশক হিসেবে ভাড়া করা হয় হার্ট/লন্সফোর্ড পিকচার্সের সাথে। এটি ২০০৯ সালের সেপ্টেম্বরে উডস্টক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়, যেখানে লিংকলেটার ২০০৯ সালের ম্যাভেরিক পুরস্কার বিজয়ী হিসেবে সম্মানিত হন। এটি ২০০৯ সালের ৯ অক্টোবর নিউ অরলিন্স চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয় এবং ২০০৯ সালের নভেম্বর মাসে সেন্ট লুইস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়। চলচ্চিত্রটি ২০০৯ সালের ২৫ নভেম্বর যুক্তরাষ্ট্রে এবং ৪ ডিসেম্বর যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়। ইন্ডিডাব্লিউআইআরই রিপোর্ট করে, "রিচার্ড লিংকলেটারের মি এবং অরসন ওয়েলসের ডু-ইট-ইউরসেলফ মুক্তি খুব ভালো শুরু করেছে, চারটি থিয়েটার থেকে $১৫,৯১০ আয় করেছে, যা সকল অভিষেক চলচ্চিত্রের মধ্যে সর্বোচ্চ পিটিএ। ... যদিও অরসন ওয়েলস ডিআইওয়াই রুটে যাওয়া এই ধরনের উচ্চ-প্রফাইল চলচ্চিত্রের প্রথম উদাহরণ, যদি এটি সফল প্রমাণিত হয়, তবে ভবিষ্যতে আরো অনেক কিছু করা হবে।" | [
{
"question": "এই ছবিটি কোন মাসে থিয়েটারে মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই চলচ্চিত্র সম্বন্ধে সমালোচকদের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আমি আর অরসন ওয়েলস কি ডিভিডি পেয়েছি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আমি আর অরসন ওয়েলস বক্স অ... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ২০০৯ সালের নভেম্বর মাসে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আমি এবং অরসন ওয়েলসের সমালোচনা মিশ্র ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আমি এবং অরসন ওয়েলস বক্স অফিসে ১৫,৯১০ ডলার আয় করি।",
"... | 204,029 |
wikipedia_quac | তারা এবং উইলো যখন মিলিত হয়, তখন জাদুতে তাদের দক্ষতা প্রায় একই, কিন্তু জাদু সম্পর্কে তারার জ্ঞান উইলোর চেয়ে অনেক বেশি। তারা প্রকাশ করে যে, সে তার জীবনের অধিকাংশ সময় জাদু চর্চা করেছে, কারণ তার মৃত মা একজন শক্তিশালী জাদুকরী ছিলেন। চতুর্থ সিজনে, তারা উইলোর জাদুবিদ্যায় অংশীদার এবং গাইড হিসাবে কাজ করে, উইলোর জাদু শিক্ষা দেয় এবং একসাথে জাদু সম্পাদন করে। উইলো অবশ্য সহজাতভাবেই প্রতিভাবান, যদিও তিনি এই শিল্পে নতুন, এবং পঞ্চম মৌসুমে তারার চেয়ে অনেক দ্রুত উন্নতি করতে শুরু করেন, যার মধ্যে ডার্ক ম্যাজিকের পরীক্ষাও রয়েছে। তারা তাদের পরামর্শদাতা রুপার্ট গিলস (অ্যান্থনি স্টুয়ার্ট হেড) এর সাথে স্কুবিদের মধ্যে তার স্থান বুঝতে সংগ্রাম করে। সিরিজটিতে তারার প্রধান ভূমিকা হল উইলোর সঙ্গী। পঞ্চম সিজনের পর্ব "ফ্যামিলি" পর্যন্ত তিনি নিজেকে কিছুটা অকেজো মনে করেন যখন পুরো স্কুবি গ্যাং (স্পিক সহ) পরিষ্কার করে দেয় যে তিনি নিঃসন্দেহে তাদের একটি অংশ। এই পর্বে তারার পরিবারের কয়েকজন সদস্যের পরিচয় পাওয়া যায়: একজন ঠাণ্ডা মাথার, কর্তৃত্বপরায়ণ বাবা যিনি সারা জীবন ধরে তার সাথে মিথ্যা বলেছেন (তাকে বলেছেন যে তার জাদুর ক্ষমতা তার মায়ের দিক থেকে একটি অংশ-দেবতা হওয়ার ফলে হয়েছে); একজন অত্যাচারী ভাই; এবং একজন বিচারবুদ্ধিসম্পন্ন, দমনকারী এবং দমনকারী চাচাতো ভাই; যাদের সকলকে তারা পর্বের শেষে বরখাস্ত করেন। তারা পরবর্তীতে "দ্য বডি" চলচ্চিত্রে প্রকাশ করেন যে, ১৭ বছর বয়সে তার মা মারা যান। পরের পর্বে, যখন ডন অভিনয় শুরু করে, তারা বাফিকে বিশ্বাস করে যে তার মায়ের মৃত্যুর পর তাকে তার ভাইয়ের সাথে মোকাবিলা করতে হবে। এই ধারাবাহিকে তার অতীতের কোন কাহিনী প্রকাশ করা হয়নি। উইলোর চরিত্র ঋতুগুলির মাধ্যমে আরও আত্মবিশ্বাসী এবং শক্তিশালী হয়ে ওঠে, তারা বিপদগ্রস্ত হওয়ার এবং উদ্ধার প্রয়োজন কিছু ভূমিকা গ্রহণ করে। পঞ্চম সিজনের প্রধান খলনায়ক বা বিগ ব্যাড হল গ্লোরি, একজন দেবী যিনি বাফির পক্ষে একা লড়াই করা অসম্ভব। গ্লোরি চাবি সম্পর্কে তথ্য পাওয়ার জন্য তারাকে নির্যাতন করে, কিন্তু তারা ইচ্ছাশক্তির দাবি করে এবং গ্লোরিকে প্রতিরোধ করে, ফলে গ্লোরি তার মানসিক ভারসাম্য চুরি করে এবং উইলোকে প্রতিশোধের জন্য অনুসন্ধান করতে প্ররোচিত করে। গ্লোরি বলেন, তারার মনকে খাওয়ানোর পর তিনি "উত্তেজনা" বোধ করেন, তারার শক্তিশালী বুদ্ধিমত্তাকে নির্দেশ করে (এবং সম্ভবত একটি জাদুকরী হিসাবে তার ক্ষমতাকে ইঙ্গিত করে)। বাফি পণ্ডিত ইয়ান শাটলওয়ার্থ লিখেছেন যে বেনসন তারার সহজাত আবেগের একই পরিসীমা "অনুভূতিপূর্ণভাবে" চিত্রিত করতে সক্ষম হয়েছিলেন যদিও চরিত্রটি তার পরিচয় হারিয়ে ফেলে। উইলোর শক্তি এতটাই গুরুত্বপূর্ণ যে, তিনি বাফির চেয়ে বেশি কার্যকরভাবে গ্লোরির সাথে যুদ্ধ করতে সক্ষম হন, যদি না তিনি সম্পূর্ণরূপে সফল হন। ৫ম সিজনের শেষ পর্বে, উইলো তার জাদু ব্যবহার করে তারার মানসিক সুস্থতা ফিরিয়ে আনে, যা এই প্রক্রিয়ায় গ্লোরিকে উল্লেখযোগ্যভাবে দুর্বল করে দেয়। তারা বিভিন্ন ধরনের পথপ্রদর্শক এবং মাতৃমূর্তিতে পরিণত হয়। তিনি বাফির বোন ডনের (মিশেল ট্রাচটেনবার্গ) আগমন সম্পর্কে তাকে বলার জন্য চতুর্থ সিজনের চূড়ান্ত "রেস্টলেস"-এ একটি স্বপ্নে বাফিকে দেখা যায় এবং ভয়েসলেস ফার্স্ট স্লেয়ারের অনুবাদক হিসেবে কাজ করেন। পঞ্চম মরশুমের শেষে জয়স সামারস এবং বাফির আত্মত্যাগের মৃত্যুর পর, তারা এবং উইলো সামারস বাড়িতে চলে যায়, জয়েসের শোবার ঘর নিয়ে এবং ডনের প্রতিনিধি পিতামাতা হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "তারার প্রধান ভূমিকা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি এক সম্পর্ক গড়ে তোলে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি উইলোকে জাদু করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী তাদেরকে জাদুবিদ্যা ব্যবহার করার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ করে?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "তারা উইলোর জাদুবিদ্যার একজন অংশীদার এবং পথপ্রদর্শক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তারা... | 204,031 |
wikipedia_quac | কেক ১৯৯১ সালে গঠিত হয়, যখন ক্যালিফোর্নিয়ার একজন স্যাক্রামেন্টো, জন ম্যাকক্রে, একটি ব্যান্ড নিয়ে লস এঞ্জেলেসে চলে যান এবং দেখেন যে এটি "তার চারপাশে দ্রুত ভেঙ্গে পড়ছে", তিনি স্যাক্রামেন্টোতে ফিরে আসেন। তিনি "সাক্রামেন্টোর কফিহাউস সার্কিটে ক্লান্ত হয়ে" একটি নতুন ব্যান্ড খুঁজতে শুরু করেন এবং শীঘ্রই ট্রাম্পেট বাদক ভিন্স ডিফিওর, গিটারবাদক গ্রেগ ব্রাউন, বেসবাদক শন ম্যাকফেসেল এবং ড্রামার ফ্রাঙ্ক ফ্রেঞ্চকে আকৃষ্ট করেন। সেই সময়ে সকলে সঙ্গীত দৃশ্যে সক্রিয় ছিল; ডিফিওর উল্লেখ করেন যে, "[ম্যাকক্রে] ফিরে আসে এবং অন্যান্য ব্যান্ড থেকে আমাদের চুরি করে"। ব্যান্ডটি শীঘ্রই "কেক" নাম নিয়ে হাজির হয়; খাবারের কথা উল্লেখ না করে, নামটির অর্থ হচ্ছে "যখন কোন কিছু গোপনে আপনার জীবনের অংশ হয়ে ওঠে... [আমরা] এর মানে আরো বেশী কিছু, যা আপনার জুতার উপর কেক তৈরি করে এবং যতক্ষণ না আপনি তা থেকে মুক্ত হন"। মেকফেসেল শীঘ্রই কলেজে যোগদান করার জন্য চলে যান এবং গ্যাবে নেলসন তার স্থলাভিষিক্ত হন। সান ফ্রান্সিসকোতে সফর এবং ক্লাবের দৃশ্যের অংশ হওয়ার পর, ব্যান্ডটি স্বাধীনভাবে রেকর্ড এবং ১৯৯৪ সালে মুক্তি দেয়। ১৯৯৪ সালের সেরা ইন্ডি অ্যালবামগুলোর মধ্যে একটি ছিল মটর্স!, এবং গ্রেট আমেরিকান মিউজিক হলে একটি কনসার্টের পর বনি সিমন্স ব্যান্ডটি পরিচালনা করতে সম্মত হন, যার ফলে তারা ক্যাপ্রিকর্ন রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে, যারা ১৯৯৫ সালে অ্যালবামটি পুনরায় প্রকাশ করে। প্রথম একক, রক 'এন' রোল লাইফস্টাইল, মডার্ন রক ট্র্যাক মিউজিক চার্টে ৩৫ নম্বর স্থান দখল করে এবং এমটিভির ১২০ মিনিটস এ প্রদর্শিত হয়। অ্যালবামটির সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া ছিল মূলত ইতিবাচক; উইসকনসিন স্টেট জার্নালে স্টিফেন থম্পসন এটিকে "মহান গীতিকবিতা, সৃজনশীল যন্ত্র এবং উৎপাদন যা উৎপাদনের মতই সহজ" বলে বর্ণনা করেন, থমাস কনার এটিকে "আত্মাবান এবং মসৃণ, কৌতুকপূর্ণ এবং গ্রিটি, এই রেকর্ড বব উইলস, বাডি হল এর ভুত তৈরি করে" বলে প্রশংসা করেন। অ্যালবামটি "অস্টার্ডিং ডেব্যু অ্যালবাম" বিভাগে বামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। তবে, কিছু সমালোচক অ্যালবামটির কম প্রশংসা করেছিলেন; দ্য অ্যাডভোকেটে জন উইর্ট অ্যালবামটির হাস্যরসের অনুভূতি এবং " সুস্বাদু" অশ্রদ্ধার প্রশংসা করেছিলেন কিন্তু উল্লেখ করেছিলেন যে, "মোটরডে অফ উদারতার সংগীতজ্ঞরা কেকের মাঝারি মানের খেলোয়াড়"। দ্য অস্টিন ক্রনিকল-এ মিন্ডি লাবার্নজ অ্যালবামটিকে " কভার-ফ্রি, এবং যেহেতু আমরা এই বিষয়ে আছি, তাই ধরণ-ফ্রি" হিসেবে বর্ণনা করেন। একজন ট্রাম্পেট বাদকের দ্বারা তৈরি একটি কোয়ার্টেট, কেক প্রযুক্তিগতভাবে দক্ষ, গীতিকারভাবে সচেতন সঙ্গীতপ্রেমীদের রুচির সাথে নিজেদের বহন করে, যারা প্রায় কালানুক্রমিকভাবে অসংযত এবং এটি নিয়ে নির্লজ্জভাবে গর্বিত।" ক্যাপ্রিকর্নের সাথে চুক্তি এবং মোটরগাড়ির পুনঃমুক্তির ফলে ফরাসি এবং নেলসন উভয়েই ব্যান্ড ছেড়ে চলে যায়, "ব্যাপক জাতীয় সফরের সম্ভাবনা"র কথা উল্লেখ করে; তারা যথাক্রমে টড রোপার এবং ভিক্টর দামিয়ানি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। ফ্যাশন নুগেট, কেকের দ্বিতীয় অ্যালবাম, সেপ্টেম্বর ১৭, ১৯৯৬ সালে মুক্তি পায়। মোটরগাড়ির মতো এটিও ব্যান্ড দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল এবং ক্যাপ্রিকর্ন রেকর্ডসে মুক্তি পেয়েছিল। কেক তার "অশোধিত" শব্দের উল্লেখ সত্ত্বেও, অ্যালবামটিকে মোটরগাড়ির চেয়ে পেশাদারভাবে উত্পাদিত বলে বিবেচনা করেন, এবং অভ্যর্থনাটি আবার সাধারণভাবে ইতিবাচক ছিল; সমালোচকরা কেকের শব্দের প্রশস্ততা লক্ষ্য করেন, ওয়েস্টওয়ার্ডে জোশুয়া গ্রিন উল্লেখ করেন যে "নুগেট মোটরগাড়ির চেয়ে আরও বিস্তৃত বিষয় বিস্তৃত করে, অনুরূপ আকর্ষণীয় ফলাফল সহ", এবং ডালাস ওবিইতে ম্যাট উইটজ। অ্যালবামটির প্রথম একক, "দ্য ডিসটেন্স", গ্রেগ ব্রাউনের লেখা, যা আজ পর্যন্ত ব্যান্ডটির সবচেয়ে বড় হিট এবং তাদের "অবিকুইতোয়াস" গান হিসেবে বিবেচিত; এটি আরপিএম বিকল্প ৩০-এ ৫ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং মডার্ন রক ট্র্যাকস শীর্ষ ৫-এ প্রবেশ করে। "দ্য ডিসটেন্স" চলচ্চিত্রের শক্তিমত্তার কারণে ফ্যাশন নুগেট ১৯৯৬ সালের ৯ ডিসেম্বর স্বর্ণ এবং ১৯৯৭ সালের ১০ এপ্রিল প্ল্যাটিনাম সনদ লাভ করে। ফ্যাশন নুগেটের দ্বিতীয় একক, ফ্রেডি পেরিন এবং ডিনো ফেকারিস এর গান "আই উইল সারভাইভ" এর কভার, মার্কিন মডার্ন রক ট্র্যাকস চার্টে ৩৮ নম্বরে উঠে আসে। যদিও ব্যান্ডটি এটিকে মূল গানের একটি গুরুতর গ্রহণ হিসেবে বর্ণনা করেছে, যা তারা বছরের পর বছর ধরে সরাসরি বাজিয়ে আসছে, মূল শিল্পী গ্লোরিয়া গেনর এটিকে তার সবচেয়ে কম প্রিয় সংস্করণ বলে মনে করেন। ফ্যাশন নুগেটের মুক্তির পর ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে এবং তুলসা, শিকাগো, সল্ট লেক সিটি, লস এঞ্জেলেস, সান আন্তোনিও এবং ডালাস শহরে গান পরিবেশন করে। পরে তারা বিদেশে ভ্রমণ করেন, কাউন্টিং ক্রোসের জন্য একটি সমর্থন হিসাবে যুক্তরাজ্য পরিদর্শন করেন, লন্ডনের ডিংওয়াল সহ বিভিন্ন স্থানে তাদের নিজস্ব শো খেলেন। ব্যান্ডটি জাপানও সফর করে। ১৯৯৭ সালের জুন মাসে মিনেপলিসে শুরু হওয়া মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরটি অসুস্থতার কারণে বাতিল করা হয়। ম্যাকক্রে আরোগ্য লাভ করার পর, ব্যান্ডটি ভ্রমণ অব্যাহত রাখে, ওয়াশিংটনের ভ্যানকুভারের বিগ স্টিঙ্ক উৎসবে এবং কানসাসের লরেন্সের জয়হক সঙ্গীত উৎসবে গান পরিবেশন করে। ১৯৯৭ সালেও লাইনআপ পরিবর্তন দেখা যায়; বেসবাদক ভিক্টর দামিয়ানি এবং গিটারবাদক গ্রেগ ব্রাউন উভয়েই বামে চলে যান, ব্যান্ডটির টিকে থাকা নিয়ে জল্পনা-কল্পনা শুরু হয়। ম্যাকক্রে উল্লেখ করেন যে, "সংগীতগতভাবে, সত্যিই একটি মহান মিথোজীবিতা ছিল এবং আমি সত্যিই অনুভব করেছিলাম যে এটি (তাদের প্রস্থান, বিশেষত ব্রাউনের) বিশ্বের সবচেয়ে নির্বোধ জিনিস ছিল", এবং বলেছিলেন যে তিনি ব্যান্ডটি বিলুপ্ত করার কথা বিবেচনা করেছিলেন। ব্রাউন এবং ডেমিয়ানি "নিউ-ওয়েভ প্রভাবিত" ডেথরে গঠন করেন; তাদের স্থান কেকের মধ্যে জ্যান ম্যাককারডি এবং গ্যাবে নেলসন গ্রহণ করেন, যাদের ম্যাকক্রে ব্যান্ডে পুনরায় যোগ দিতে বাধ্য করেন। তাদের চতুর্থ অ্যালবাম, কমফোর্ট ঈগলের জন্য, ব্যান্ডটি কলাম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে। কমফোর্ট ঈগল উভয় ব্যান্ড দ্বারা উত্পাদিত এবং আয়োজন করা হয়েছিল, এবং স্যাক্রামেন্টোর প্যারাডাইস স্টুডিওতে এবং সান ফ্রান্সিসকোর হাইড স্ট্রিট স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। রেকর্ডিংয়ের পর, ড্রামার টড রোপার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, এবং তার দুই সন্তান, গ্রিফিন ও বেলা, তাদের প্রতিশ্রুতির কথা উল্লেখ করেন। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন পিট ম্যাকনেইল। অ্যালবামটির মুক্তির পূর্বে এর প্রথম একক "শর্ট স্কার্ট/লং জ্যাকেট" মুক্তি পায়। অর্থনৈতিক সমৃদ্ধির চেয়ে উৎপাদনশীল আর কিছুই নেই।" এর সাথে একটি ভিডিও ম্যাকক্রে দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল এবং ডিভিডি সিস্টেম ব্যবহার করে রেকর্ড করা হয়েছিল; এটি জনসাধারণের সদস্যদের গান শোনার এবং তাদের মতামত প্রদানের ভয়েস পপলি রেকর্ডিং বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল। "শর্ট স্কার্ট/লং জ্যাকেট" কানাডার বিয়ার রক টপ ১০-এ ২ নম্বর এবং বিলবোর্ড মডার্ন রক ট্র্যাকস-এ ৭ নম্বর স্থান অধিকার করে; ভিডিওটি এমটিভির ৩০ টি সর্বাধিক অনুরোধকৃত গানের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে; বিলবোর্ড লেখকরা পরে ২০০১ সালের ৫ম সেরা ভিডিও হিসেবে তালিকাভুক্ত করে। "কমফোর্ট ঈগল" ২০০১ সালের ২৪ জুলাই মুক্তি পায়। দ্য হিউস্টন ক্রনিকলের মাইকেল ডি ক্লার্ক এটিকে "কেক অ্যাট ইটস বেস্ট" হিসেবে বর্ণনা করেন। ইউডব্লিউআইআরই-এর জন্য লিখতে গিয়ে জেমস মন্টগোমারি একটি শৈলীগত পরিবর্তন লক্ষ্য করেন, তিনি বলেন, "যখন ব্যান্ডটির মূল শব্দ - হংকি টঙ্ক গিটার, মারিয়াচি শিং এবং সালসা ছন্দ - অক্ষত রয়েছে, তখন তাদের মূল থেকে ছিঁড়ে ফেলা হয়েছে, এর পরিবর্তে অসুস্থ ক্যাসিও বিট, রাবারি ফাঙ্ক এবং স্টাক্স-স্টাইল হর্ন ব্ল্যাট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছে।" অ্যালবামটি প্রথম সপ্তাহে ২২,০০০ কপি বিক্রিত হয়, যা ব্যান্ডের ইতিহাসে সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম, এবং অবশেষে সোনায় পরিণত হয়। আটলান্টা অন দ্য ব্রিক্স ফেস্টিভালে একটি স্লট ছাড়া, ৯০,০০০ লোকের জন্য বাজানো, ব্যান্ডটি বড় অনুষ্ঠানের পরিবর্তে ছোট অনুষ্ঠান দিয়ে যাত্রা শুরু করে, যেমন সাক্রামেন্টো এলাকায়, যেখানে তারা প্রায় ১০০ জনের জন্য খেলেছে। তারা সেপ্টেম্বর মাসে অ্যালবামটির জন্য তাদের প্রথম পূর্ণ সফর শুরু করে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা এবং ইউরোপ জুড়ে। দ্বিতীয় একক, "লাভ ইউ ম্যাডলি", ২০০২ সালে মুক্তি পায়। ভিডিওটিতে ডিফিওর এবং ম্যাকনিলকে একটি রান্নার প্রতিযোগিতায় প্রতিযোগিতা করতে দেখা যায়, যা রিক জেমস, ফিলিস ডিলার এবং জেফ স্মিথ দ্বারা বিচার করা হয় এবং বিলবোর্ড দ্বারা "ছোট স্কার্ট ভিডিওটিতে দেখা নতুন, মজার এবং সরল মজা শৈলী অব্যাহত" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। কেক ইউরোপে দ্বিতীয় সফর করার পরিকল্পনা করেছিলেন, এরপর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে বেশ কয়েকটি প্রদর্শনী করেন, কিন্তু ১১ সেপ্টেম্বরের হামলার পরিপ্রেক্ষিতে তিনি বিদেশে ভ্রমণ করা বেছে নেন। এর পরিবর্তে ব্যান্ডটি আন্তর্জাতিকভাবে ইয়াহু! ক্যালিফোর্নিয়ার প্রধান কার্যালয়, ই-মেইলের মাধ্যমে অনুরোধ করা হচ্ছে। কেক বার্মিংহাম, আলাবামা, সেন্ট পিটার্সবার্গ, ফ্লোরিডা, সল্ট লেক সিটি এবং লাস ভেগাসে কনসার্টের মাধ্যমে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর শুরু করেন। এর পরে ছিল আনলিমিটেড সানশাইন ট্যুর, একটি ভ্রমণ উৎসব যা ব্যান্ড দ্বারা শিরোনাম এবং পরিকল্পনা করা হয়েছিল। ২০০৩ সালে দ্বিতীয় আনলিমিটেড সানশাইন ট্যুরের আয়োজন করা হয়। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯১ সালে কী ঘটেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০১ সালে কি ঘটে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটাকে আর কী বলা যায়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আরো কিছু গানে... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯১ সালে ব্যান্ডটি জন ম্যাকক্রে, ভিন্স ডিফিওর, গ্রেগ ব্রাউন, শন ম্যাকফেসেল এবং ফ্রাঙ্ক ফ্রেঞ্চের সাথে গঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০১ সালে ব্যান্ডটি তাদের চতুর্থ অ্যালবাম \"কমফোর্ট ঈগল\" প্রকাশ করে।",
"turn_id": 3
},... | 204,032 |
wikipedia_quac | কেকের পঞ্চম অ্যালবাম, প্রেসার চিফ, ২০০৪ সালের জুনে স্যাক্রামেন্টোর একটি রূপান্তরিত বাড়িতে রেকর্ড করা হয়; অ্যালবামটি আবার কলম্বিয়া রেকর্ডসে মুক্তি পায়। ৫ অক্টোবর আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তির পূর্বে ব্যান্ডটি অস্টিন সিটি লিমিটস মিউজিক ফেস্টিভাল এবং কেবিসিও'র ওয়ার্ল্ড ক্লাস রকফেস্টে গান পরিবেশন করে। অ্যালবামটির প্রথম একক "নো ফোন" বিলবোর্ডের মডার্ন রক ট্র্যাকস চার্টে ১৩তম স্থান অধিকার করে; গানটি সর্বত্র এবং ব্যক্তিগত গোপনীয়তা-আক্রমণকারী সেলফোনের ব্যবহারকে কভার করে এবং নিউ স্ট্রেইট টাইমসের জেরেমি মহাদেবন এটিকে "একটি ঐতিহ্যগতভাবে ক্ষুদ্র কেক সংগীত, একটি হত্যাকারী সুর এবং এই অ্যালবামের অনন্য, ন্যায্য এবং ন্যায্য" হিসাবে বর্ণনা করেন। দ্বিতীয় একক, "হুইলস" মুক্তি পায়, কিন্তু চার্টে ব্যর্থ হয়। চাপের প্রধান নিজেই বিলবোর্ড শীর্ষ ২০০-এর তালিকায় ১৭তম স্থান অধিকার করেন, এবং সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করেন। যদিও এটি তাদের পুরনো কাজের একটি ধারাবাহিকতা হিসাবে স্বীকৃত ছিল, যদিও সংশ্লেষকগুলির ক্রমবর্ধমান ব্যবহারের সাথে, রিচমন্ড টাইমস-ডিস্প্যাচের স্যাম স্পাইস উল্লেখ করেন যে "শৈলীর পরীক্ষা যা কেককে শুনতে মজার করে তুলেছিল তা 'প্রেসার চীফ' থেকে অদৃশ্য হয়ে গেছে... যা বাকি আছে তা বেশিরভাগই অনুপ্রেরিত, তথাকথিত বিকল্প রক" এবং সানডে হার্বার্টের গ্রেইম হ্যামন্ড। অন্যান্য সমালোচকরা আরও উদার ছিলেন; লাস ভেগাস রিভিউ-জার্নাল এর ডগ এলফম্যান এটিকে "অন্যান্য মহান এবং উদ্ভট, গায়ক-গীতিকার-গাড়ি এবং ভয়ঙ্কর সম্পর্ক সম্পর্কিত গল্পগুলির একটি বিকল্প-গায়ক-গীতিকার, টুঙ্গি অ্যালবাম" বলে অভিহিত করেন, যেখানে নিউ স্ট্রেইট টাইমসের একজন সমালোচক এটিকে " স্মার্ট, সূক্ষ্মভাবে ভিন্নমতাবলম্বী এবং সর্বদা আকর্ষণীয় পপ" বলে উল্লেখ করেন। চাপ চীফের মুক্তির পর ব্যান্ডটি উত্তর আমেরিকা সফর করে এবং আলবেনী, নিউ ইয়র্ক এবং মন্ট্রিল সহ বিভিন্ন শহরে সঙ্গীত পরিবেশন করে। ২০০৫ সালে দ্বিতীয় সফরে, ব্যান্ডটি ২০-শহরের ভার্জিন কলেজ মেগা ট্যুরের শিরোনাম দেখে, যেখানে গোমেজের সাথে অভিনয় করে; যখন সফরটি ক্যালিফোর্নিয়ায় ছিল, ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে এটি কলাম্বিয়া রেকর্ডস থেকে বাদ দেওয়া হয়েছে। এর পর ইউরোপ সফর, অস্ট্রেলিয়া ও জাকার্তায় কনসার্ট এবং ২০০৬ সালে ইউনিভার্সাল সানশাইন ট্যুরের পুনরাবৃত্তি ঘটে। কেক পরবর্তীতে তাদের নিজস্ব লেবেল আপবিট রেকর্ডস গঠন করে, যার ফলে ব্যান্ডটি ২০০৭ সালের ১৪ই আগস্ট বি-সাইডস এবং রারিস অ্যালবামটি প্রকাশ করে। এর পর বেশ কয়েকটি কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়, যার মধ্যে লন্ডনের ইন্ডিগও২ এবং আলাস্কার অ্যাঙ্করেজ-এ একটি অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। বি-সাইডস অ্যান্ড রার্সিটিস এর পর্যালোচনা সাধারণত ভাল ছিল; দ্য পোস্ট এবং কুরিয়ারের ডেভিন গ্র্যান্ট লিখেছিলেন যে "একটি অ্যালবাম যা বিভিন্ন সমস্যা এবং সমাপ্তিতে পূর্ণ, এই কেক মুক্তি প্রতিটি বিট ভাল এবং প্রতিটি বিট মজা, ব্যান্ড এর পূর্ববর্তী স্টুডিও মুক্তির মত", যখন ওয়াশিংটন পোস্টের ক্যাথরিন পি লুইস উল্লেখ করেন যে, যদিও বেশ কয়েকটি লাইভ ট্র্যাক অ্যালবামের শক্তি হ্রাস করেছে, তবুও অ্যালবামটির শক্তি হ্রাস পেয়েছে। | [
{
"question": "২০০৪ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অন্য কারো সাথে কাজ করে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি অন্... | [
{
"answer": "২০০৪ সালে ব্যান্ডটি তাদের পঞ্চম অ্যালবাম, প্রেসার চীফ রেকর্ড করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 204,033 |
wikipedia_quac | ঘরোয়া ও আন্তর্জাতিকভাবে বর্ণবাদ বিরোধী আন্দোলনের চাপে ১৯৯০ সালে রাষ্ট্রীয় রাষ্ট্রপতি ফ্রেডেরিক উইলেম ডি ক্লার্ক আফ্রিকান জাতীয় কংগ্রেস এবং অন্যান্য বর্ণবাদ বিরোধী সংগঠনের উপর নিষেধাজ্ঞা প্রত্যাহার করেন এবং ঘোষণা করেন যে ম্যান্ডেলা শীঘ্রই কারাগার থেকে মুক্তি পাবেন। ম্যান্ডেলা ১৯৯০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মুক্তি পান। তিনি মাকেবাকে দক্ষিণ আফ্রিকায় ফিরে যেতে রাজি করান, যা তিনি ১০ জুন ১৯৯০ সালে তার ফরাসি পাসপোর্ট ব্যবহার করে করেছিলেন। মাকেবা, গিলেস্পি, সিমোন, এবং মাকেলা ১৯৯১ সালে তার স্টুডিও অ্যালবাম, আই অন টুমরো রেকর্ড করেন এবং প্রকাশ করেন। এটি জ্যাজ, আরএন্ডবি, পপ এবং ঐতিহ্যবাহী আফ্রিকান সঙ্গীতকে একত্রিত করে এবং আফ্রিকা জুড়ে হিট হয়। এরপর একেবা ও গিলেস্পি একত্রে বিশ্ব ভ্রমণ করেন। নভেম্বর মাসে তিনি মার্কিন সিটকম, দ্য কসবি শোতে অতিথি হিসেবে উপস্থিত হন। ১৯৯২ সালে তিনি সারাফিনা! চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। মাকেবা চরিত্রটির মা অ্যাঞ্জেলিনা চরিত্রে অভিনয় করেন, যা নিউ ইয়র্ক টাইমস "মহামান্য মর্যাদা" দিয়ে সম্পন্ন হয়েছে বলে বর্ণনা করে। ১৯৯৯ সালের ১৬ অক্টোবর, মাকেবা জাতিসংঘের খাদ্য ও কৃষি সংস্থার শুভেচ্ছা দূত হিসেবে নিযুক্ত হন। ২০০০ সালের জানুয়ারি মাসে নিউ ইয়র্ক সিটি ভিত্তিক রেকর্ড লেবেল পুটুমায়ো ওয়ার্ল্ড মিউজিক কর্তৃক প্রযোজিত তার অ্যালবাম হোমল্যান্ড সেরা বিশ্ব সঙ্গীত অ্যালবাম বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। তিনি দক্ষিণ আফ্রিকার প্রথম মহিলা গ্রেকা ম্যাকেল-মান্ডেলার সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন, যিনি এইচআইভি/এইডস-এ আক্রান্ত শিশুদের, শিশু সৈনিক এবং শারীরিকভাবে অক্ষম শিশুদের পক্ষে কাজ করেছিলেন। তিনি এতিমদের জন্য মাকেবা সেন্টার ফর গার্লস প্রতিষ্ঠা করেন। তিনি ২০০২ সালের প্রামাণ্যচিত্র আমান্দালা! : আ রেভল্যুশন ইন ফোর পার্ট হারমোনি, যা এই সময়ের সঙ্গীতের মাধ্যমে বর্ণবৈষম্যের বিরুদ্ধে কৃষ্ণাঙ্গ দক্ষিণ আফ্রিকানদের সংগ্রাম পরীক্ষা করেছে। মাকেবার দ্বিতীয় আত্মজীবনী, মাকেবা: দ্য মিরিয়াম মাকেবা স্টোরি, ২০০৪ সালে প্রকাশিত হয়েছিল। ২০০৫ সালে তিনি ঘোষণা করেন যে তিনি অবসর গ্রহণ করবেন এবং বিদায় সফর শুরু করবেন, কিন্তু অস্টিওআর্থারাইটিস থাকা সত্ত্বেও তিনি তার মৃত্যু পর্যন্ত অভিনয় চালিয়ে যান। এই সময়ে, তার নাতি নেলসন লুমুম্বা লি এবং জেনজি লি এবং তার প্রপৌত্র লিন্দেলানি মাঝে মাঝে তার সাথে যোগ দিতেন। ২০০৮ সালের ৯ নভেম্বর ইতালির কাসার্টার কাছে কাস্তেল ভলতুরনোর একটি কনসার্টের সময় মাকেবা অসুস্থ হয়ে পড়েন। এই কনসার্টের আয়োজন করা হয়েছিল লেখক রোবার্তো সাভিয়ানোকে সমর্থন করার জন্য, যে ক্যামোরা নামক এক অপরাধী সংগঠনের বিরুদ্ধে অবস্থান গ্রহণ করেছে। তিনি তার হিট গান "পাতা পাতা" গাওয়ার পর হৃদরোগে আক্রান্ত হন এবং তাকে পিনটা গ্রান্ডে ক্লিনিকে নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে ডাক্তাররা তাকে পুনরুজ্জীবিত করতে ব্যর্থ হয়। | [
{
"question": "মাকেবা কখন আফ্রিকাতে ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে মাকেবাকে আফ্রিকায় ফিরে যেতে রাজি করিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দক্ষিণ আফ্রিকায় ফিরে আসার পর মাকেবা কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
... | [
{
"answer": "১৯৯০ সালে মাকেবা আফ্রিকায় ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উইলেম ডি ক্লার্ক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দক্ষিণ আফ্রিকায় ফিরে আসার পর, মাকেবা, গিলেস্পি, সিমোন এবং মাসেকেলা তার স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করেন এবং প্রকাশ করেন, এবং এটি প্রচারের জন্য একসাথে বিশ্ব ভ্রম... | 204,035 |
wikipedia_quac | পিল নিয়মিত আমস্টারডামের বুম শিকাগো এবং শিকাগোর দ্য সেকেন্ড সিটিতে গান পরিবেশন করতেন। তিনি এবং নিকোল পার্কার বুম শিকাগোতে তাদের সঙ্গীত যুগলের জন্য সুপরিচিত ছিলেন। তিনি বুম শিকাগোতে থাকাকালীন "ডেনিশ সুপারমডেল উট" নামে একটি জনপ্রিয় চরিত্রে অভিনয় করেন এবং ২০০২ সালে এমটিভির কমেডি উইকএন্ডে উপস্থাপনা করেন। ২০০৩ সালে, পিল ম্যাড টিভির নবম মৌসুমের জন্য কাস্টে যোগ দেন। যখন কিগান-মাইকেল কি একজন ফিচার পারফর্মার হিসাবে কাস্টে যোগ দেন, তখন ধারণা করা হয়েছিল যে কিকে পিলের উপর নির্বাচন করা হবে। শেষ পর্যন্ত তাদের দুজনকে একসাথে অভিনয় করতে দেখা যায়। তিনি জনপ্রিয় অভিনেতা ক্যারল স্পিনি (সেসাম স্ট্রিট থেকে বিগ বার্ডের কণ্ঠ হিসেবে), জে রুল, জেমস ব্রাউন, ফ্লেভর ফ্লেভ, জাস্টিন গারিনি, মন্টেল উইলিয়ামস, মরগান ফ্রিম্যান এবং ফরেস্ট হুইটেকার এর সাথে অভিনয় করেন। ম্যাড টিভিতে তার দ্বিতীয় সিজনের প্রথম চারটি পর্বে পিল অনুপস্থিত ছিলেন। তিনি ম্যাড টিভির সহ-তারকা কিগান-মাইকেল কি'র সাথে "উইয়ার্ড আল" ইয়াঙ্কোভিকের ভিডিও "হোয়াইট অ্যান্ড নের্দি"তে একটি ক্যামিও করেছিলেন। ২০০৮ সালে তিনি তার গান "স্যাড ফিটি সেন্ট" এর জন্য এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। গানের ভিডিও অনুসারে, গানের কথা লিখেছেন পেলে এবং তিনি এর সঙ্গীত আয়োজনের সাথে জড়িত ছিলেন। ২০০৯ সালে তিনি লিটল ফোকার্সে অভিনয় করেন। "হিলারি বনাম ওবামা" (যা ম্যাড টিভি স্কেচ হিসাবে দেখানো হয়েছিল) শিরোনামের একটি ভাইরাল ভিডিওতে তিনি এবং হিলারি ক্লিনটনের একজন সমর্থক (যা স্বল্পমেয়াদী কাস্ট সদস্য লিসা ডোনোভান প্রদর্শন করেছিলেন) হিলারি ক্লিনটন বা বারাক ওবামাকে আরও ভাল প্রেসিডেন্ট করতে পারবেন কিনা, শুধুমাত্র রুডি জুলিয়ানি সমর্থক (ডোনোভানের ভাই বেন দ্বারা প্রদর্শিত) দ্বারা মঞ্চে ওঠার জন্য। পিলে স্যাটারডে নাইট লাইভের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন যখন এসএনএল প্রযোজক বারাক ওবামাকে অভিনয় করার জন্য কাউকে খুঁজছিলেন (সেই সময় যখন এসএনএল এবং ম্যাড টিভি -- এবং অন্যান্য স্ক্রিপ্টেড শো - ২০০৭-২০০৮ রাইটারস গিল্ড অফ আমেরিকা ধর্মঘটের কারণে স্থগিত করা হয়েছিল)। পিলে ম্যাড টিভিতেই থেকে যান এবং ২০১২ সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত ফ্রেড আরমিসেনের সাথে কাজ করেন। ম্যাড টিভিতে পাঁচ মৌসুম কাজ করার পর, তিনি ১৩তম সিজনের শেষে অভিনয় ছেড়ে দেন। | [
{
"question": "২০০০-এর দশকে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ম্যাড টিভিতে সে কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কাকে চিত্রিত করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি ম্যাডের সাথে আর কিছু করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পাগল ... | [
{
"answer": "পিল আমস্টারডামের বুম শিকাগো এবং শিকাগোর দ্য সেকেন্ড সিটিতে গান পরিবেশন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তারকাদের বেশভূষা করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ক্যারল স্পিনি (সেসাম স্ট্রিট থেকে বিগ বার্ডের কণ্ঠ হিসেবে), জে রুল, জেমস ব্রাউন, ফ্লেভর ফ্লেভ, জাস্টিন... | 204,036 |
wikipedia_quac | স্ট্রাবো এবং থুসিডাইডিস উভয়েই বলেছেন যে এমাথিয়া এবং পিয়েরিয়া বেশিরভাগ থ্রেসীয় (পিয়েরস, পাইওনীয়) এবং বটিয়ানীয়, পাশাপাশি কিছু ইলিরীয় এবং এপিরোটে উপজাতি দ্বারা দখল করা হয়েছিল। হেরোডোটাস বলেন যে, আনাতোলিয়ায় ব্যাপক অভিবাসনের পূর্বে ব্রাইজরা মেসিডোনিয়ানদের সাথে বসবাস করত। যদি জাতিগতভাবে সংজ্ঞায়িত ম্যাসেডোনিয়ান উপজাতিরা তাদের সম্প্রসারণের আগে পিয়েরীয় উচ্চভূমিতে বসবাস করত, তাহলে প্রথম বিজয়টি ছিল পিয়েরীয় পর্বত এবং উপকূলীয় সমভূমি, যার মধ্যে ভির্জিনাও ছিল। হেরোডোটাসের মতে, এই উপজাতিগুলো হয়তো বেরমিয়ন পর্বতের কাছাকাছি একটা ঘাঁটি থেকে তাদের সম্প্রসারণ শুরু করেছিল। থুসিডাইডেস ম্যাসেডোনিয়ান সম্প্রসারণকে বিশেষভাবে আর্গেডদের নেতৃত্বে বিজয়ের একটি প্রক্রিয়া হিসাবে বর্ণনা করেছেন: কিন্তু সমুদ্র বরাবর যে দেশটিকে এখন ম্যাসেডোনিয়া বলা হয়, সেটি প্রথমে পারডিকাসের [২] পিতা আলেকজান্ডার [১] এবং তার পূর্বপুরুষদের দ্বারা অর্জিত হয়েছিল এবং একটি রাজ্য তৈরি করেছিল, যারা মূলত আর্গোস থেকে তেমেনিডি ছিল। তারা পিয়েরিয়া থেকে বের করে দেয় পিয়েরিয়ানদের...আর বতিয়া থেকে বের করে দেয়...এবং তারা পাইওনিয়ার একটি সংকীর্ণ অংশ অর্জন করে যা আক্সিওস নদী থেকে পেল্লা এবং সমুদ্র পর্যন্ত বিস্তৃত। অ্যাক্সিওস অতিক্রম করে তারা স্ট্রাইমন নামে পরিচিত এলাকা দখল করে, এডোনি বের করে দেয়। অধিকন্তু, তারা সেই জেলা থেকে বহিষ্কৃত হয়েছিল, যেটাকে এখন ইওর্ডিয়া ইওর্ডি বলা হয়... এ ছাড়া, মাকিদনীয়রা নির্দিষ্ট কিছু জায়গার শাসকও হয়ে উঠেছিল... যেমন, আন্থিমাস, গ্রিসটোনিয়া এবং মাকিদনিয়ার এক বিরাট অংশ। থুসিডাইডিসের বিবরণ প্রথম আলেকজান্ডারের শাসনকালে মেসিডোনিয়ান সম্পদের একটি ভৌগোলিক বিবরণ দেয়। প্রথম আলেকজান্ডারের পূর্বসূরিদের সম্প্রসারণের কালক্রম পুনর্গঠন করা আরও কঠিন, কিন্তু সাধারণত, থুসিডাইডসের পাঠ থেকে তিনটি পর্যায় প্রস্তাব করা হয়েছে। প্রাথমিক এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিজয় ছিল পিয়েরিয়া এবং বটিয়াইয়া, যার মধ্যে পিডনা এবং ডিউমও ছিল। দ্বিতীয় পর্যায়ে পিয়েরিয়া ও বটিয়ায়ায় শাসন সংহত করা হয়, মেথোন ও পেল্লা দখল করা হয় এবং ইরদায়া ও আলমোপিয়ার উপর শাসন প্রসারিত করা হয়। হ্যামন্ডের মতে, তৃতীয় পর্যায়টি ঘটেছিল ৫৫০ খ্রিস্টপূর্বাব্দের পরে, যখন মেসিডোনিয়ানরা মাগডোনিয়া, এডোনিস, নিম্ন পাইওনিয়া, বিসল্টিয়া এবং ক্রেসটোনিয়ার উপর নিয়ন্ত্রণ লাভ করেছিল। তবে, দ্বিতীয় পর্যায়টি সম্ভবত ৫২০ খ্রিস্টপূর্বাব্দের শেষের দিকে ঘটেছিল; এবং তৃতীয় পর্যায়টি সম্ভবত ৪৭৯ খ্রিস্টপূর্বাব্দের পরে ঘটেনি, যখন মেসিডোনিয়ানরা মেসিডোনিয়া এবং তাদের মূল ভূখণ্ড ইউরোপীয় অঞ্চল থেকে পারস্যের প্রত্যাহারের পর দুর্বল পাইওনিয়ার রাজ্যে রাজধানী স্থাপন করেছিল। যা-ই হোক না কেন, মেসিডোনিয়ান রাষ্ট্র সম্বন্ধে থুসিডাইডিসের বিবরণ আলেকজান্ডার ১ম-এর পুত্র দ্বিতীয় পারডিকাসের শাসনাধীনে এর অধিকৃত অঞ্চল সম্বন্ধে বর্ণনা করে। হ্যামন্ড বলেছেন যে ম্যাসেডোনিয়ান সম্প্রসারণের প্রাথমিক পর্যায়গুলি ছিল সামরিক, একটি বড় এবং বিভিন্ন এলাকা থেকে জনসংখ্যা দমন বা বহিষ্কার। পাস্টোরালিজম এবং উচ্চভূমিতে বসবাস খুব ঘনবসতিপূর্ণ বসতির ঘনত্বকে সমর্থন করতে পারেনি, যার ফলে পাস্টরীয় উপজাতিরা কৃষির জন্য উপযুক্ত আরও আবাদযোগ্য নিম্নভূমি খুঁজতে বাধ্য হয়েছিল। | [
{
"question": "কীভাবে মূল থেকে সম্প্রসারণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন এলাকা থেকে জনসংখ্যা বের করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা তা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কি অনেক লোক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "মেসিডোনিয়ান সম্প্রসারণের প্রাথমিক পর্যায়গুলি সামরিক উপায়গুলির মাধ্যমে ঘটেছিল, যেমন একটি বড় এবং বিভিন্ন এলাকা থেকে জনসংখ্যা দমন বা নির্মূল করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উত্তর: তারা একটা বড় ও বিভিন্ন এলাকা থেকে লোকেদের বের করে দিয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer":... | 204,038 |
wikipedia_quac | ববি ফিশার ১৯৪৩ সালের ৯ মার্চ ইলিনয়ের শিকাগোর মাইকেল রিজ হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন। তার জন্ম সনদে তার পিতা হ্যান্স-গেরহার্ড ফিশারকে তালিকাভুক্ত করা হয়। তার মা রেজিনা ওয়েন্ডার ফিশার সুইজারল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা-মা ছিলেন পোলিশ ইহুদি। মিসৌরির সেন্ট লুইসে বেড়ে ওঠা রেজিনা একজন শিক্ষক, রেজিস্টার্ড নার্স এবং পরে একজন চিকিৎসক হয়েছিলেন। কিশোর বয়সে কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পর, রেজিনা তার ভাইয়ের সঙ্গে দেখা করার জন্য জার্মানি গিয়েছিলেন। সেখানে তিনি জিনতত্ত্ববিদ এবং ভবিষ্যৎ নোবেল পুরস্কার বিজয়ী হারমান জোসেফ মুলার এর সাথে সাক্ষাৎ করেন, যিনি তাকে মস্কোতে চিকিৎসা বিষয়ে অধ্যয়ন করতে রাজি করান। তিনি আই এম এ ভর্তি হন। সেচেনভ ফার্স্ট মস্কো স্টেট মেডিক্যাল বিশ্ববিদ্যালয়, যেখানে তিনি হ্যান্স-গারহার্টের সাথে পরিচিত হন, যাকে তিনি ১৯৩৩ সালের নভেম্বর মাসে বিয়ে করেন। ১৯৩৮ সালে হ্যান্স-গারহার্ট এবং রেজিনার জোয়ান ফিশার নামে একটি মেয়ে হয়। স্ট্যালিনের অধীনে ইহুদি-বিদ্বেষের পুনরুত্থান রেজিনাকে জোয়ানের সঙ্গে প্যারিসে যেতে অনুপ্রাণিত করেছিল, যেখানে রেজিনা একজন ইংরেজি শিক্ষক হয়েছিলেন। জার্মান আক্রমণের হুমকি তাকে ও জোনকে ১৯৩৯ সালে যুক্তরাষ্ট্রে যেতে পরিচালিত করেছিল। হ্যান্স-গারহার্ট এই জুটিকে অনুসরণ করার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু সেই সময়ে, তার জার্মান নাগরিকত্ব তাকে যুক্তরাষ্ট্রে প্রবেশ করতে বাধা দিয়েছিল। রেজিনা এবং হ্যান্স-গারহার্ট মস্কোতে আলাদা হয়ে যান, যদিও ১৯৪৫ সাল পর্যন্ত তারা আনুষ্ঠানিকভাবে বিবাহবিচ্ছেদ করেননি। তার ছেলের জন্মের সময় রেজিনা "গৃহহীন" ছিলেন এবং তার পরিবারকে সমর্থন করার জন্য তাকে দেশের বিভিন্ন চাকরি ও স্কুলে কাজ করতে হয়েছিল। তিনি রাজনৈতিক কর্মকাণ্ডে জড়িয়ে পড়েন এবং ববি ও জোনকে একক অভিভাবক হিসেবে বড় করেন। ১৯৪৯ সালে, তার পরিবার নিউ ইয়র্ক সিটির ব্রুকলিনে চলে যায়, যেখানে তিনি নার্সিংয়ে তার স্নাতকোত্তর ডিগ্রির জন্য অধ্যয়ন করেন এবং পরে সেই ক্ষেত্রে কাজ শুরু করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ছোটবেলায় তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বড় হয়ে ওঠার সময় তিনি ... | [
{
"answer": "তিনি ইলিনয়ের শিকাগোতে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "একজন একক মা ও রাজনৈতিক সক্রিয়তার মধ্য দিয়ে তিনি বেড়ে ওঠেন।",
"tu... | 204,039 |
wikipedia_quac | ম্যাকক্রেডি প্রযুক্তিগত দৃষ্টিকোণ থেকে খেলার চেয়ে "কানের কাছে" খেলতে পছন্দ করেন। তিনি বলেন, "আমি এই প্রযুক্তিগত বিষয় সম্পর্কে এতটাই অজ্ঞ যে... আমি একজন প্রযুক্তিবিদ হতে চাই না।" ম্যাকক্রেডির গিটার শৈলী সাধারণত একটি আক্রমণাত্মক ব্লুজ প্রকৃতির হয়, এবং অল মিউজিকের গ্রেগ প্রাটো " অনুভূতি-ভিত্তিক" এবং "মূলসি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ম্যাকক্রেডি এস ফ্রেহেলি, বিবি কিং, রনি মনট্রোস, অ্যালেক্স লাইফসন, মাডি ওয়াটার্স, মাইকেল শেঙ্কার, জিমি হেনড্রিক্স, পিট টাউনশেন্ড, ডেভিড গিলমোর, জর্জ হ্যারিসন, জো পেরি, স্টিভ রে ভন, এডি ভ্যান হ্যালেন, জো স্যাট্রিনি, জেফ বেক, ব্রায়ান মে, অ্যাঙ্গাস ইয়াং, রিচি ব্ল্যাকমোর, চাক বি. ১৯৯৭ সালে পার্ল জ্যাম যখন দ্য রোলিং স্টোনসকে সমর্থন করেন, তখন ভেডার একটি কৌতুক করেছিলেন যে ম্যাকক্রেডি স্টোনসের এত বড় ভক্ত যে তিনি ব্যান্ডের ভিনাইল রেকর্ডে লাইন সংখ্যা গণনা করবেন। ম্যাকক্রেডি একটি ফেন্ডার স্ট্রেটোক্যাস্টার, একটি গিবসন লেস পল এবং একটি গিবসন লেস পল জুনিয়র ব্যবহার করার জন্য পরিচিত। ব্যান্ডটি যখন শুরু হয়, তখন গসার্ড এবং ম্যাকক্রেডিকে যথাক্রমে তাল এবং প্রধান গিটারবাদক হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। ভিটালোজি যুগে যখন ভেদার আরও বেশি রিদম গিটার বাজাতে শুরু করেন, তখন এর গতিশীলতা পরিবর্তিত হতে শুরু করে। ম্যাকক্রেডি ২০০৬ সালে বলেন, "যদিও সেখানে তিনটি গিটার রয়েছে, আমি মনে করি এখন আরো ঘর থাকতে পারে। স্টোন ফিরে আসবে এবং একটি দুই-নোট লাইন বাজাবে এবং এড একটি পাওয়ার কর্ড কাজ করবে, এবং আমি এই সব কিছুর সাথে খাপ খাইয়ে নেব।" তার লাইভ পারফরম্যান্স সম্পর্কে ম্যাকক্রেডি বলেছেন, "আমি যখন খেলি তখন আমি এক ধরনের ধ্যানমগ্ন অবস্থায় থাকতে পারি, যা আমি অন্য কোন উপায়ে পাই না... আপনি আমাকে চোখ বন্ধ করে আকাশের দিকে তাকিয়ে থাকতে দেখতে পারেন। আমি মিথ্যা বলছি না। এইরকমই হয়।" সময় অতিবাহিত হওয়ার সাথে সাথে ম্যাকক্রেডি পার্ল জ্যামের গান লেখার প্রক্রিয়ায় আরো অবদান রেখেছেন। পার্ল জ্যামের জন্য ম্যাকক্রেডির প্রথম লেখার অবদান ছিল বি-সাইড "ইয়েলো লেডবেটার" (জেরেমি একক থেকে) এর জন্য সহ-রচনা, যা পার্ল জ্যামের লাইভ কনসার্টের সময় একটি নিয়মিত সেট সমাপ্তি গান হয়ে উঠেছে। ভিএস-এর জন্য সহ-রচনা এবং নো কোড অ্যালবামের "প্রেজেন্ট টেনসন" গানের জন্য সঙ্গীত লেখার পর, তিনি ব্যান্ডের ১৯৯৮ সালের অ্যালবাম, ইয়ল্ড-এর তিনটি গানের জন্য গান লিখেছিলেন, যার মধ্যে ব্যান্ডের সবচেয়ে বড় হিট "গিভেন টু ফ্লাই" অন্তর্ভুক্ত ছিল। পার্ল জ্যামের জন্য ম্যাকক্রেডির একমাত্র কম্পোজিশন "ফোর্স অব নেচার" (ব্যাকস্পাসার থেকে) শুধুমাত্র একটি বিকল্প সুর ব্যবহার করে, যেমন "ফেইথফুল" (ইয়ল্ড থেকে), "গিভেন টু ফ্লাই" এর একটি সংস্করণ খোলা জি এবং "মারকার ইন দ্য স্যান্ড" (পার্ল জ্যাম থেকে) এর একটি সংস্করণ খোলা জি। ম্যাকক্রেডি "ইনসাইড জব" গানটি দিয়ে ব্যান্ডটির জন্য প্রথম গীতিকার হিসেবে অবদান রাখেন, যেটি ব্যান্ডটির ২০০৬ সালের স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম বন্ধ করে দেয়। ম্যাকক্রেডি পাঙ্ক রক ব্যান্ড সামাজিক বিকৃতিকে একটি প্রধান প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেন, দাবি করেন যে তারা পনের বারেরও বেশি তাদের বসবাস করতে দেখেছে। তিনি আরও বলেন যে, তাদের কনসার্টে দেখার পর তিনি পার্ল জ্যাম বি-সাইড "ডাউন" গানটি লিখেছিলেন। | [
{
"question": "এই দলের বাদ্যযন্ত্রের ধরন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে ব্যান্ডটিকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তারা তাদের প্রথম একক বা অ্যালবাম কেটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটির ব্যাপারে কোন বিষয়টা আপনাকে সবচেয়ে ব... | [
{
"answer": "দলটির সঙ্গীত শৈলী সাধারণত একটি আক্রমণাত্মক নীল প্রকৃতির হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি এস ফ্রেহেলি, বিবি কিং, রনি মনট্রোস, এলেক্স লাইফসন, মাডি ওয়াটার্স, মাইকেল শেনকার, জিমি হেনড্রিক্স, পিট টাউনশেন্ড, ডেভিড গিলমোর এবং জর্জ হ্যারিসন দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল।",
"turn_id"... | 204,040 |
wikipedia_quac | ১৯৬৭ সালে লন্ডনে তার প্রথম স্ত্রী ড্যান এমারসনের সাথে হিউজের পরিচয় হয়। তারা একসঙ্গে ১৯৬০-এর দশকের বিপরীত সংস্কৃতির সাথে জড়িত হয়ে পড়ে, মাদক ব্যবহার এবং যৌন স্বাধীনতা অনুসন্ধান করে। ১৯৮১ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ২০০৩ সালে তিনি ব্রেইন টিউমারে মারা যান। তাদের একমাত্র সন্তান ডান্টনের নাম রাখা হয় ফরাসি বিপ্লবী জর্জ ডান্টনের নামানুসারে। ২০০১ সালের এপ্রিল মাসে একজন ভাস্কর ড্যান্টন হিউজ আত্মহত্যা করেন। তিনি ফ্যাশন ডিজাইনার জেনি কি-এর সাথে দীর্ঘ সময় ধরে সম্পর্কে ছিলেন, যিনি ১৫ এপ্রিল তার মৃতদেহ খুঁজে পান। রবার্ট হিউজ পরবর্তীতে লিখেন, "আমি ড্যান্টনের অভাব অনুভব করি এবং সবসময় করব, যদিও আমরা বছরের পর বছর ধরে নিদারুণভাবে বিচ্ছিন্ন ছিলাম এবং তার হারানোর বেদনা সময়ের সাথে সাথে কিছুটা ক্ষীণ হয়ে এসেছে"। হিউজ ১৯৮১ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার ভিক্টোরিয়া হুইসলারের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। ১৯৯৯ সালে পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ার ব্রুম শহরের দক্ষিণে এক গাড়ি দুর্ঘটনায় হিউজ মারা যান। তিনি মাছ ধরার ভ্রমণ থেকে ফিরে আসছিলেন এবং রাস্তার ভুল দিকে গাড়ি চালানোর সময় অন্য আরেকটা গাড়ির সঙ্গে তার ধাক্কা লাগে, যে-গাড়িতে তিনজন যাত্রী ছিল। তাকে গুরুতর অবস্থায় পার্থে নিয়ে যাওয়ার আগে তিন ঘন্টা ধরে গাড়িতে আটকে রাখা হয়েছিল। দুর্ঘটনার পর হিউজ পাঁচ সপ্তাহ কোমায় ছিলেন। ২০০০ সালের একটি আদালতের শুনানিতে হিউজের প্রতিরক্ষা আইনজীবী অভিযোগ করেন যে অন্য গাড়ির আরোহীরা দুর্ঘটনার সময় অবৈধ মাদক বহন করছিল এবং তারা দোষী ছিল। ২০০৩ সালে হিউজ শারীরিক ক্ষতির কারণে বিপজ্জনক ড্রাইভিংয়ের জন্য দোষী সাব্যস্ত হন এবং ২,৫০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়। এছাড়াও তিনি অভিযোগ করেন যে, রাজকীয় অভিশংসক লয়েড রেইনিকে তিনি একজন "কারু মাঞ্চার" হিসেবে বর্ণনা করেন, যার ফলে মানহানির মামলা এবং আদালতের বাইরে নিষ্পত্তি হয়। হিউজ তার ২০০৬ সালের স্মৃতিকথা "থিংস আই ডিডন্ট নো"-এর প্রথম অধ্যায়ে দুর্ঘটনা এবং তার সুস্থ হয়ে ওঠার কাহিনী বর্ণনা করেন। ২০০১ সালে হিউজ তার তৃতীয় স্ত্রী মার্কিন শিল্পী ও শিল্প পরিচালক ডরিস ডাউনসকে বিয়ে করেন। তিনি বলেন, "একজন প্রতিভাবান চিত্রশিল্পী হওয়া ছাড়াও, তিনি আমার জীবন, আমার মানসিক স্থিরতা, যেমন এটি রক্ষা করেছেন"। | [
{
"question": "হিউজ কোথায় বড় হয়েছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবনে কী ঘটে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি কোন বাচ্চা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি আর কোন আগ্রহ ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যক্তিগত জীবনে হিউজ ১৯৬৭ সালে লন্ডনে তার প্রথম স্ত্রী ড্যান এমারসনের সাথে পরিচিত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 204,042 |
wikipedia_quac | ১৯৩৬ সালে লুইস লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কুল অব ওরিয়েন্টাল স্টাডিজ (বর্তমানে স্কুল অব ওরিয়েন্টাল অ্যান্ড আফ্রিকান স্টাডিজ, এসওএএস) থেকে ইতিহাসে বিএ ডিগ্রি অর্জন করেন। তিন বছর পর তিনি এসওএস থেকে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন। লুইস আইন অধ্যয়ন করেন, আইনজীবী হওয়ার পথে অংশ নেন, কিন্তু মধ্যপ্রাচ্যের ইতিহাস অধ্যয়নে ফিরে আসেন। তিনি প্যারিস বিশ্ববিদ্যালয়ে স্নাতকোত্তর অধ্যয়ন করেন, যেখানে তিনি প্রাচ্যবিদ লুই ম্যাসিগননের সাথে অধ্যয়ন করেন এবং ১৯৩৭ সালে "ডিপ্লোমে দে এতুদেস সেমেটিকস" অর্জন করেন। ১৯৩৮ সালে তিনি ইসলামের ইতিহাসে সহকারী অধ্যাপক হিসেবে এস.ও.এস-এ ফিরে আসেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি রয়্যাল আর্মার্ড কর্পসে ব্রিটিশ সেনাবাহিনীতে কাজ করেন এবং ১৯৪০-৪১ সালে ইন্টেলিজেন্স কর্পসে কর্পোরাল হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। যুদ্ধের পর তিনি এসএএসে ফিরে আসেন। ১৯৪৯ সালে ৩৩ বছর বয়সে তিনি নিকট ও মধ্য প্রাচ্যের ইতিহাসের নতুন সভাপতি নিযুক্ত হন। ১৯৭৪ সালে ৫৭ বছর বয়সে লুইস প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয় এবং ইনস্টিটিউট ফর অ্যাডভান্সড স্টাডিতে যৌথ পদ গ্রহণ করেন। তার নিয়োগের শর্তগুলো এমন ছিল যে, লুইস প্রতি বছর মাত্র একটি সেমিস্টার পড়াতেন এবং প্রশাসনিক দায়িত্ব থেকে মুক্ত হওয়ায় তিনি গবেষণা করার জন্য আগের চেয়ে আরও বেশি সময় দিতে পারতেন। ফলস্বরূপ, প্রিন্সটনে লুইসের আগমন তাঁর গবেষণা কর্মজীবনের সবচেয়ে ফলপ্রসূ সময়ের সূচনা করে, যখন তিনি পূর্বে সংগৃহীত উপাদানের উপর ভিত্তি করে অসংখ্য বই ও নিবন্ধ প্রকাশ করেন। ১৯৮৬ সালে প্রিন্সটন থেকে অবসর গ্রহণের পর তিনি ১৯৯০ সাল পর্যন্ত কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয়ে কর্মরত ছিলেন। ১৯৬৬ সালে, লুইস উত্তর আমেরিকার মধ্য প্রাচ্য স্টাডিজ অ্যাসোসিয়েশন (এমইএসএ) এর প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন, কিন্তু ২০০৭ সালে তিনি এমইএসএকে চ্যালেঞ্জ করার জন্য অ্যাসোসিয়েশন ফর দ্য স্টাডি অফ মিডল ইস্ট অ্যান্ড আফ্রিকা (এএসএমইএ) প্রতিষ্ঠা করেন, যা নিউ ইয়র্ক সান উল্লেখ করে যে "মধ্য প্রাচ্যে আমেরিকার ভূমিকা নিয়ে সমালোচনাকারী শিক্ষাবিদদের দ্বারা নিয়ন্ত্রিত।" সংগঠনটি মধ্যপ্রাচ্য ও আফ্রিকার গবেষণা এবং অন্যান্য সম্পর্কিত ক্ষেত্রে উচ্চমানের গবেষণা ও শিক্ষাদানের জন্য নিবেদিত একটি একাডেমিক সোসাইটি হিসাবে গঠিত হয়েছিল, লুইস তার একাডেমিক কাউন্সিলের চেয়ারম্যান হিসাবে। ১৯৯০ সালে, ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য হিউম্যানিটিস জেফারসন লেকচারের জন্য লুইসকে নির্বাচিত করে, যা মানবিক ক্ষেত্রে অর্জনের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ফেডারেল সরকারের সর্বোচ্চ সম্মান। তার বক্তৃতা, যার শিরোনাম ছিল "পশ্চিম সভ্যতা: পূর্ব থেকে একটি দৃষ্টিভঙ্গি", আটলান্টিক মান্থলিতে "মুসলিম ক্রোধের শিকড়" শিরোনামে সংশোধিত ও পুনঃমুদ্রিত হয়। তার ২০০৭ সালের আরভিং ক্রিস্টল বক্তৃতা, আমেরিকান এন্টারপ্রাইজ ইনস্টিটিউটকে দেওয়া হয়েছিল, ইউরোপ এবং ইসলাম হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। | [
{
"question": "বার্নার্ড লুইস কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোথায় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময় সে কি আহত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "বার্নার্ড লুইস লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কুল অব ওরিয়েন্টাল স্টাডিজে (বর্তমানে স্কুল অব ওরিয়েন্টাল অ্যান্ড আফ্রিকান স্টাডিজ, এসওএএস) পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"ans... | 204,043 |
wikipedia_quac | এক সময়ের বাস্টার ব্রাউন বেস গিটারবাদক গর্ডি লিচ তাদের নিজস্ব এলপি, রোজ ট্যাটু রেকর্ড করার জন্য নিযুক্ত হন, যা নভেম্বর ১৯৭৮ সালে অস্ট্রেলিয়ান কেন্ট মিউজিক রিপোর্ট অ্যালবাম চার্টে শীর্ষ ৪০ এ পৌঁছেছিল। "রক এন' রোল আউটল" গানটি তাদের দ্বিতীয় একক "রক এন' রোল আউটল" এর পর কিছু বাজারে মুক্তি পায়। ১৯৭৯ সালের মে মাসে লিচ ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং অক্টোবর মাসে গিটারবাদক লবি লয়েড বেজ (কালারড বলস, পার্পল হার্টস, ওয়াইল্ড চেরিস) দিয়ে প্রতিস্থাপন করেন। তার সংক্ষিপ্ত সময়কালে, তারা "লেজিলিজ রিয়ালাইজ" রেকর্ড করে, যা মার্চ ১৯৮০ সালে একটি স্বাধীন একক হিসাবে মুক্তি পায়, কান্ট্রি গায়ক কলিন পিটারসনের "বং অন অসি" গানের সাথে, মারিজুয়ানাকে বৈধ করার প্রচারণা প্রচারের জন্য। পরে ১৯৮০ সালে, তারা যুক্তরাষ্ট্র এবং তারপর ইউরোপ (যুক্তরাজ্য সহ) সফর করেন, কিন্তু সেপ্টেম্বরের মধ্যে লয়েড চলে যান এবং লিচ ফিরে আসেন। ১৯৮১ সালের প্রথম দিকে, "রক এন' রোল আউটল" ইউরোপে চার্টে শীর্ষস্থানে শুরু করে। ২ ফ্রান্সে, না। ৫ জার্মানিতে এবং না। যুক্তরাজ্যে ৬০। অ্যান্ডারসন, কক্স, লিচ, রয়ল এবং ওয়েলস এপ্রিল থেকে ইউরোপ সফর করেন। তাদের অভিষেকের তিন বছর পর ব্যান্ডটি সেপ্টেম্বর মাসে তাদের ফলো-আপ অ্যালবাম, অ্যাসাল্ট এবং ব্যাটারি প্রকাশ করে, যা অস্ট্রেলিয়ায় শীর্ষ ৩০-এ পৌঁছেছিল। রক এন' রোল আউটল এবং এস্হাল্ট এবং ব্যাটারি উভয়ই নং এ সর্বোচ্চ। যুক্তরাজ্যের হেভি মেটাল অ্যালবাম চার্টে ১। ১৯৮১ সালে ইউরোপ ভ্রমণের সময় রোজ ট্যাটু রিডিং ফেস্টিভালে উপস্থিত হয়েছিল, যেখানে এনডারসন বারবার মাথার উপরে হাত বুলায় যতক্ষণ না তার মাথার খুলিতে রক্তক্ষরণ শুরু হয়। তারা লন্ডনের মারকুই ক্লাব বাজানোর জন্য লেড জেপেলিনের পর সবচেয়ে উচ্চতম ব্যান্ড হিসাবে প্রশংসিত হয়েছিল। অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করে; নতুন গিটারবাদক রবিন রিলে কক্সকে প্রতিস্থাপন করে, যিনি স্বর্গে যোগদান করেন, তারা ১৯৮২ সালে স্কারেড ফর লাইফ জারি করে, পরবর্তীতে এরোস্মিথ এবং জেড টপের সমর্থনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে। ব্যান্ডটির মার্কিন সফরটি বড় সাফল্য ছিল না, কিন্তু লস অ্যাঞ্জেলেসের আন্ডারগ্রাউন্ড স্লেইজ মেটাল দৃশ্যের উপর প্রভাব বিস্তার করে। ! *@ ১৯৮৬ সালের একটি আত্মহত্যার মতো। | [
{
"question": "নিজের নামে অভিষেক",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনি কি তাদেরকে গোলাপ উল্কির সাফল্যের কথা বলতে পারেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন টপ চার্টে তারা কি পেয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আমেরিকায় গেলে কেমন হয়?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ফ্রান্সের টপ চার্টে স্থান পেয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ্যাসাল্ট এবং ব্যাটারি: ফেম এবং সিরকা ১৯৮৪ এর পরে তাদের আরও দুটি অ... | 204,044 |
wikipedia_quac | হ্যামারের সফল সঙ্গীত কর্মজীবনের পূর্বে (১৯৮৮ থেকে ১৯৯৮ সাল পর্যন্ত তার মূলধারার জনপ্রিয়তা ছিল) এবং তার "র্যাগস-টু-রিচেস-টু-র্যাগস-এন্ড-ব্যাক স্যাগা"র আগে, বেরেল সিসিএমের জন গিবসনের (বা "জে.জি.") সাথে একটি খ্রিস্টান র্যাপ সঙ্গীত দল গঠন করেন। পবিত্র ঘোস্ট বয়েজ নামে। কিছু গান তৈরি করা হয়েছিল "ওয়ার্ড" এবং "বি-বয় চিল" নামে। "দ্য ওয়াল" (মূলত এই গানের কথার মধ্যেই তিনি নিজেকে কে.বি. হিসেবে পরিচয় দেন) এবং তারপর এম.সি. হ্যামার একবার এটি প্রযোজনা করেছিলেন) পরে গিবসনের অ্যালবাম চেঞ্জ অফ হার্ট (১৯৮৮) এ মুক্তি পায়। এটি ছিল সমসাময়িক খ্রিস্টান সংগীতের প্রথম র্যাপ হিট। তিনি তার প্রথম অ্যালবামে "সন অব দ্য কিং" প্রকাশ করেন। "সন অব দ্য কিং" তার প্রথম অ্যালবাম ফিল মাই পাওয়ার (১৯৮৭) এ দেখা যায়। প্রথমদিকের মুক্তির রিমিক্স ছাড়া, হ্যামার অনেক র্যাপ গান তৈরি এবং রেকর্ড করেছিলেন যা কখনও জনসমক্ষে প্রকাশ করা হয়নি, কিন্তু এখন ইন্টারনেটে পাওয়া যাচ্ছে। তার রেকর্ড লেবেল যেমন বাস্ট ইট রেকর্ডস, ওকটাউন রেকর্ডস এবং ফুলব্লাস্ট-এর মাধ্যমে, হ্যামার ওকটাউনের ৩.৫.৭, হো ফ্র্যাট হু!, ভয়েস কুইনেট স্পেশাল জেনারেশন, অ্যানালিজ, জেমস গ্রিয়ার, ওয়ান কজ ওয়ান এফেক্ট, বি অ্যাঞ্জি বি, দ্য স্টুজ প্লেজ, ডাস্টি (যেমন ইগো ট্রিপের দ্য (হোয়াইট) রা এর মাধ্যমে নতুন প্রতিভা তৈরি করেছেন। প্রায় ১২ বছর বয়সে ওকল্যান্ডের স্থানীয় কেশিয়া কোল হ্যামারের সাথে রেকর্ড করেন এবং তার কাছ থেকে কর্মজীবনের পরামর্শ চান। | [
{
"question": "হাতুড়ি কীভাবে তার কর্মজীবন শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হাতুড়ির কর্মজীবনে বিশেষ কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন বিষয়টা হাতুড়িকে একজন বিনোদনকারী হিসেবে তার সংগীত কর্মজীবনকে বিশিষ্ট করে তুলেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ম... | [
{
"answer": "হ্যামার তার কর্মজীবন শুরু করেন সিসিএমের জন গিবসন (বা জে.জি.) এর সাথে একটি খ্রিস্টান র্যাপ সঙ্গীত দল গঠন করার মাধ্যমে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার \"রগ-টু-রিচ-টু-রগ-এন্ড-ব্যাক সাগা\"",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 204,045 |
wikipedia_quac | অ্যান্ডারসন ১৯৮৭ সালের মধ্যভাগ থেকে তার একক কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি "সাডেনলি" নামে একটি গান প্রকাশ করেন। এটি একটি একক ড্রাম থেকে বিটস থেকে নেওয়া হয়েছিল, যা ১৯৮৮ সালে তার প্রথম একক অ্যালবাম হিসাবে পুনরায় মুক্তি পায়। "সাডেনলি" টেলিভিশন সোপ অপেরায় স্কট রবিনসন (জেসন ডোনোভান) ও শার্লি মিচেলের (কিলি মিনোগ) বিয়ের জন্য ব্যবহৃত হওয়ার আগ পর্যন্ত চার্টে সামান্য সাফল্য অর্জন করে। "সাম্প্রতিক" নম্বর ১-এ উঠে আসে। ১৯৮৭ সালের সেপ্টেম্বরে ২ এবং মিনোগের অভিষেক একক "লোকোমোশন" দ্বারা শীর্ষ স্থান থেকে সরিয়ে রাখা হয়। ৯০-এর দশকের প্রথম দিকে, অ্যান্ডারসন রোজ ট্যাটুকে পুনর্মিলিত করার চেষ্টা করেন, কিন্তু ১৯৯১ সালে ক্যান্সারে মারা যাওয়া রয়াল, হেরোইন আসক্তি এবং মদ্যাসক্তির আকারে নেশার অপব্যবহার কাটিয়ে ওঠার চেষ্টা করার সময় মারা যান, যা সংস্কারকে থামিয়ে দেয়। ২৫ মার্চ ২০১১-এ অস্ট্রেলীয় সাংবাদিক নিক মিলিগানের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে অ্যান্ডারসন ব্যাখ্যা করেন, "আমি ১৯৮৯ সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করছিলাম যেখানে 'বাউন্ড ফর গ্লোরি' এককটি বের হয়েছিল এবং আমি গানার্স এবং অন্যান্য অনেক এলএ ব্যাড বয়েজ রক ব্যান্ডের সাথে ছিলাম যাদের আমরা প্রভাবিত করেছি। আমি তখন বুঝতে পারি যে, একজন গায়ক হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করার জন্য সেখানে উপস্থিত থাকা ছাড়াও ব্যান্ডের জন্য তখনও অনেক ভক্ত ছিল। আমি অন্য সদস্যদের ডেকে বললাম, 'আসুন সংস্কার করি'। আমরা তিন বছর বা তারও বেশি সময় ধরে আলাদা আছি।' আমাদের মতভেদগুলো মিটমাট করার এবং সমস্ত ক্ষতকে সারিয়ে তোলার জন্য যথেষ্ট সময় ছিল। আমি মূল সদস্যদের প্রত্যেককে ফোন করেছিলাম যারা তখনও আগ্রহী ছিল এবং তারা সকলে বলেছিল, 'হ্যাঁ, চলো একসঙ্গে যাই।' তাই আমি বলেছিলাম আমাদের একটা চুক্তি করা উচিত যেখানে ব্যান্ডটি লস এঞ্জেলসে এসে রেকর্ড করতে পারবে। কিন্তু, অবশ্যই, সেই বছরই আমাদের আসল ড্রামার "ডিগার" রয়্যাল তার হেরোইনের অভ্যাস ত্যাগ করেছিল। তিনি যখন মেথোডন থেকে সুস্থ হয়ে উঠছিলেন, তখন দুঃখজনকভাবে তার শরীরে ক্যান্সার ছড়িয়ে পড়ে। এটা ছিল এক পরিহাস, কারণ হেরোইনের প্রতি আসক্তির কারণে ক্যান্সারকে দমন করা হয়েছিল। কয়েক মাসের মধ্যে তিনি মারা যান। এটা ব্যান্ডকে ব্যক্তিগত পর্যায়ে খুবই নাড়া দিয়েছিল কারণ আমরা সংস্কারের জন্য খুবই উদ্যোগী ছিলাম। আমরা ১৯৯২ সাল পর্যন্ত সংস্কার করিনি। '৯৩ সালে শব্দটি চারিদিকে ছড়িয়ে পড়ে, কারণ আমরা আমাদের বিদ্যমান ড্রামার পল ডিমার্কোর সাথে সংস্কার সাধন করেছি। গানাররা শুনতে পায় যে আমরা আবার খেলা ছেড়ে দিয়েছি এবং বলে, 'আমরা চাই তুমি আমাদের সমর্থনের জন্য সারা অস্ট্রেলিয়া জুড়ে কাজ করো।' সিডনির ইস্টার্ন ক্রিক আর মেলবোর্নের রেসওয়ে। তাদের ইউজ ইউর ইলুশন ট্যুরে রোজ ট্যাটু গান এন' রোজকে সমর্থন করেছে। অ্যান্ডারসন, ওয়েলস, কক্স, লিচ এবং নতুন ড্রামার পল ডিমার্কো ওয়েলসের একক ব্যান্ড থেকে ১৯৯৩ সালের সফরে পুনরায় একত্রিত হন। এই পুনর্মিলন ছিল সংক্ষিপ্ত এবং প্রত্যেকে একক প্রকল্পে ফিরে গিয়েছিল। এই সময়ে, রোজ ট্যাটুর প্রাক্তন সদস্যরা প্রাক্তন ক্যান্ডি বেশ্যা গায়ক আইজ লিঞ্চের সাথে একটি স্বল্পস্থায়ী ব্যান্ড গঠন করে। এই ব্যান্ডটি অনেক মহড়া দিয়েছিল, কিন্তু ভেঙে ফেলার আগে শুধুমাত্র একটি ডেমো রেকর্ড করেছিল। | [
{
"question": "গোলাপ উল্কির কোন কোন দিক রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনি কি আমাকে পার্শ্ব প্রকল্প এবং সাময়িক সংস্কার সম্পর্কে কিছু মজার তথ্য দিতে পারবেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পল ডিমার্কো কি অন্য কাউকে প্রতিস্থাপন করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯২ সালে ব্যান্ডটি সংস্কার করা হয়, কিন্তু ১৯৯৩ সাল পর্যন্ত তাদের স্থায়ী ড্রামার পল ডিমার্কো ছিল না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা \"গান এন' রোজ\" নিয়ে ভ্রমণ করেছে।",
"turn_i... | 204,046 |
wikipedia_quac | চরিত্রটি ১৯৯৬ সালে স্কেচ কমেডি সিরিজ দ্য ডানা কার্ভি শোতে প্রথম আবির্ভূত হয়। যখন দ্য ডেইলি শো সময়মত চলতে শুরু করে, তখন কলবার্ট অভিনীত একটি ছোট অংশ, কলবার্ট রিপোর্ট নামে একটি কাল্পনিক প্রোগ্রামের বিজ্ঞাপন, প্রোগ্রামে যোগ করা হয়। এই স্কেচগুলোতে কলবার্ট তার চরিত্রকে প্যারোডি সংবাদ পণ্ডিতদের মতো করে তুলে ধরতে শুরু করেন। কোলবার্ট তার ব্যক্তিত্বে অনেক স্কেচ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে "ইভেন স্টিফেন", যেখানে তিনি তার সহকর্মী স্টিভ কারেলের সাথে সাম্প্রতিক বিষয় নিয়ে বিতর্ক করেছেন, প্রায়ই ছোট ছোট নাম ডাকা এবং অপমানে জড়িয়ে পড়েছিলেন। কোলবার্ট এবং ক্যারেলকে কর্মীদের দ্বারা সম্ভাব্য ব্রেকআউট তারকা হিসেবে দেখা হয়, এবং যখন ক্যারেল ২০০৪ সালে দ্য অফিস এর একটি মার্কিন সংস্করণ শুরু করার জন্য সিরিজ ছেড়ে চলে যায়, কমেডি সেন্ট্রাল কোলবার্টকে নেটওয়ার্কে রাখার চেষ্টা করে। স্টুয়ার্ট এবং কার্লিন ইতিমধ্যে ডেইলি শো ফ্র্যাঞ্চাইজ এবং তাদের প্রযোজনা কোম্পানি, বাসবয়কে প্রসারিত করতে চেয়েছিলেন। বিল ও'রিলির বিরুদ্ধে দায়ের করা যৌন হয়রানি মামলার কভারেজ দেখার পর এই জুটি সম্ভবত দ্য কোলবার্ট রিপোর্টের ধারণাটি পান। কোলবার্ট ২০০৪ সালের এমি পুরস্কারের পরের দিন নেটওয়ার্ক প্রেসিডেন্ট ডগ হারজগের সাথে প্রথম এই ধারণা নিয়ে আলোচনা করেন। কোলবার্ট, কার্লিন এবং স্টুয়ার্টের তৈরি এক-লাইনের পিচটি ছিল "স্টিফেন কোলবার্টের সাথে ও'রিলি ফ্যাক্টরের আমাদের সংস্করণ।" হের্ৎসগ একজন পাইলট ছাড়াই আট সপ্তাহ ধরে পরীক্ষা চালিয়েছিলেন। ২০০৪ সালের নির্বাচনের সময় চরিত্রটি সম্পূর্ণরূপে বিকশিত হয়েছিল। চরিত্রটি তৈরি করার সময়, যা ঘৃণা উদ্রেককারী কিন্তু বিনোদনমূলক, কোলবার্ট স্টুয়ার্ট ও কার্লিনকে প্রদান করেন। তাঁর চরিত্র যেন 'বোকা' না হয় সে আশা ব্যক্ত করতে গিয়ে স্টুয়ার্ট মন্তব্য করেন, 'বোকা নয়। তুমি একটা গাধা। একটা পার্থক্য আছে। প্রধান লেখক অ্যালিসন সিলভারম্যান পরবর্তী একটি সাক্ষাত্কারে এই বৈশিষ্ট্যটি পুনরাবৃত্তি করে মন্তব্য করেন, "তার চরিত্রের মধ্যে একটি অপরিহার্য নির্দোষতা রয়েছে।" কলবার্ট প্রাথমিকভাবে মনে করেছিলেন যে চরিত্রটি দীর্ঘতর বিন্যাসে টেকসই নাও হতে পারে। তা সত্ত্বেও, দ্য কলবার্ট রিপোর্টটি দ্য ডেইলি শো-এর বিদ্রুপাত্মক লক্ষ্যের একটি বর্ধিতাংশ হিসেবে ডিজাইন করা হয়েছিল, এটি সাধারণ বোকামি এবং চরিত্র-চালিত হাস্যরসের সাথে মিলিত হয়েছিল। দ্য ডেইলি শো'র সাথে বিষয়বস্তুর কোনো ওভারল্যাপ নেই নিশ্চিত করার জন্য কার্লিন অনুষ্ঠানের শুরুর দিনগুলোতে স্টুডিওগুলোর মধ্যে স্ক্রিপ্টের তত্ত্বাবধান করার জন্য ভ্রমণ করতেন। অনুষ্ঠানের প্রথম কয়েক বছর, কলবার্ট প্রতিটি দৈনিক শো এর শেষে বিভক্ত পর্দায় উপস্থিত হন, তার শো এর আগে স্টুয়ার্টের সাথে সংক্ষিপ্ত আলোচনা করেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধে আপনি কোন বিষয়টাকে সবচেয়ে আগ্রহজনক বলে মনে করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কলবার্ট রিপোর্ট কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে এটা গড়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কলবার্ট রিপোর্টে কে আছেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "এই প্রবন্ধের সব থেকে মজার বিষয় হচ্ছে যে দ্যা কোলবার্ট রিপোর্ট মূলত একটি ছোট অংশ ছিল যা ডেইলি শোতে যোগ করা হয়েছিল যখন এটি সময়ের সাথে ছোট ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কোলবার্ট রিপোর্ট একটি বিদ্রুপাত্মক সংবাদ অনুষ্ঠান যা ১৯৯৬ সালে প্রথম দ্য ডেইলি শোতে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id... | 204,047 |
wikipedia_quac | কোলবার্ট রিপোর্ট রক্ষণশীল ব্যক্তিত্ব চালিত রাজনৈতিক পণ্ডিত প্রোগ্রামকে ব্যঙ্গ করে এবং স্টিফেন কোলবার্ট নামে একটি কাল্পনিক নোঙ্গরম্যান চরিত্রের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে, যা তার প্রকৃত নাম দ্বারা অভিনয় করা হয়। চরিত্রটি ১৯৯৬ সালে স্কেচ কমেডি সিরিজ দ্য ডানা কার্ভি শোতে প্রথম আবির্ভূত হয়। কোলবার্ট ১৯৯৭ সালে কমেডি সেন্ট্রালের দ্য ডেইলি শোতে যোগ দেন। ১৯৯৯ সালে জন স্টুয়ার্ট যখন অনুষ্ঠানটির হোস্ট হন, তখন দ্য ডেইলি শো একটি উল্লেখযোগ্য ভিন্ন শৈলী বিকশিত করে, যা পূর্বে প্রদর্শিত শোর চেয়ে হাস্যরসের উপর তীক্ষ্ণ রাজনৈতিক ফোকাস নিয়ে আসে। কলবার্ট স্মরণ করেন যে, স্টুয়ার্ট নির্দিষ্টভাবে তাকে একটি রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি রাখতে এবং তার কৌতুকাভিনয়ে বিষয়গুলির প্রতি তার আবেগকে কাজ করার সুযোগ দিতে বলেছিলেন। কোলবার্ট "দ্য ডেইলি শো"র নিয়মিত চরিত্র হয়ে ওঠেন এবং স্টুয়ার্টের অনুপস্থিতিতে মাঝে মাঝে উপস্থাপনা করতেন। ২০০৩ সালে, এই প্রোগ্রামটি "দ্য কলবার্ট রিপোর্ট" নামে একটি কাল্পনিক প্রোগ্রামের জন্য বিজ্ঞাপন প্রচার শুরু করে, যেখানে কলবার্ট ক্যাবল নিউজ পণ্ডিতদের একটি প্যারোডি হিসেবে অভিনয় করেন। যখন তার সহকর্মী ডেইলি শো তারকা স্টিভ কারেল চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন কর্মজীবনের জন্য চলে যান, তখন কমেডি সেন্ট্রাল কোলবার্টকে নেটওয়ার্কে রাখার চেষ্টা করে। ২০০৪ সালে তিনি চ্যানেলটিতে কোলবার্ট রিপোর্ট পেশ করেন। স্টুয়ার্ট কমেডি সেন্ট্রালকে চাপ দেন এই শো তুলে নিতে, আর কলবার্টকে আট সপ্তাহের জন্য চেষ্টা করতে বলা হয়। শোটির তাৎক্ষণিক সাফল্যের পর, শোটি "দ্রুতই শেষ রাতের লাইনআপে একটি নির্দিষ্ট স্থানে পরিণত হয়।" এর সর্বোচ্চ পর্যায়ে, প্রতি সন্ধ্যায় গড়ে ১.৫ মিলিয়ন দর্শক দেখা হয়। কাল্পনিক কলবার্ট নোঙ্গরম্যান চরিত্রটি শো চলাকালীন সময়ে ধীরে ধীরে হ্রাস পেতে থাকে, কারণ উপস্থাপক বিশ্বাস করেন যে অবশেষে তাকে এর বাইরে যেতে হবে। তিনি এটিকে চরিত্র হিসাবে পরিবেশন করার জন্য একটি শৃঙ্খলা হিসাবে গণ্য করতে শুরু করেন; পরে তিনি মন্তব্য করেন, "আচরণ মডেল করার জন্য, আপনাকে সেই আচরণ নিয়মিত ভোগ করতে হবে। যে কোন ধরনের, যে কোন রাজনৈতিক দলের পণ্ডিতদের দেখা খুবই কঠিন হয়ে পড়েছিল।" ২০১৪ সালের ডিসেম্বরে তার চুক্তি শেষ হওয়ার সাথে সাথে, তিনি সিবিএস দ্বারা ডেভিড লেটারম্যানের পরিবর্তে তার লেট শো ফ্র্যাঞ্চাইজি হোস্ট হিসাবে যোগাযোগ করার সাথে সাথে অনুষ্ঠানটি ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এপ্রিল ২০১৪ সালে সিবিএসে কলবার্টের লাফের সাথে সাথে শোটির সমাপ্তি ঘোষণা করা হয়। সর্বশেষ পর্বটি ১৮ ডিসেম্বর, ২০১৪ তারিখে প্রচারিত হয়। কমেডি সেন্ট্রালের শেষ রাতের লাইনআপের পরিবর্তে দ্য নাইটলি শো, দ্য ডেইলি শোর আরেকটি স্পিনঅফ ল্যারি উইলমোর দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। | [
{
"question": "কখন এটি গঠিত হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি যার সাথে কাজ করেছেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন প্রোগ্রামে রিপোর্ট করা হয়",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরবর্তী জনপ্রিয় প্রতিবেদন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "নিবন্ধ সম্পর্... | [
{
"answer": "কোলবার্ট ১৯৯৭ সালে দ্য ডেইলি শোতে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি স্টিভ কারেলের সাথে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রিপোর্টটি কমেডি সেন্ট্রালের দ্যা ডেইলি শোতে প্রকাশিত হয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}... | 204,048 |
wikipedia_quac | তাদের প্রথম মার্কিন সফরের পর, কিং ক্রিমসন বিভিন্ন লাইন আপ পরিবর্তন, সফর পরিকল্পনা ব্যর্থ এবং একটি সন্তোষজনক সঙ্গীত নির্দেশনা খুঁজে পেতে অসুবিধার মধ্যে ছিল। এই সময়টিকে পরবর্তীতে "ইন্টাররেগনাম" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে - একটি ডাকনাম যা ইঙ্গিত করে যে "রাজা" (কিং ক্রিমসন) এই সময়ে সঠিক স্থানে ছিল না। ফ্রিপ ব্যান্ডের একমাত্র বাদক হয়ে ওঠেন, সিনফিল্ড সিনথেসাইজার বাজানোর জন্য তার সৃজনশীল ভূমিকা প্রসারিত করেন। ফ্রিপ ও সিনফিল্ড ১৯৭০ সালে কিং ক্রিমসনের দ্বিতীয় অ্যালবাম ইন দ্য ওয়েক অব পসেইডন রেকর্ড করেন। দলটি এলটন জনকে গায়ক হিসেবে ভাড়া করার কথা বিবেচনা করে, কিন্তু তারা এই ধারণার বিরোধিতা করে। এরপর লেক কিং ক্রিমসনের পিএ সরঞ্জাম গ্রহণের বিনিময়ে অ্যালবামে গান গাইতে রাজি হন, "ক্যাডেন্স অ্যান্ড ক্যাসকেড" ছাড়া, যা ফ্রিপের বন্ধু গর্ডন হাস্কেল গেয়েছিলেন। যদিও টিপেটকে ব্যান্ডের সদস্য হওয়ার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, তিনি একটি একক গিগের জন্য ব্যান্ডের সাথে কাজ করতে চেয়েছিলেন। ১৯৭০ সালের মে মাসে এটি মুক্তি পায়। ৪ যুক্তরাজ্য এবং নং. যুক্তরাষ্ট্রে ৩১ জন। এটি তাদের প্রথম অ্যালবামের মতো শোনায় বলে অনেকে এর সমালোচনা করেন। তাদের নতুন অ্যালবামের জন্য কোন সঙ্গীতজ্ঞ না থাকায়, ফ্রিপ এবং সিনফিল্ড হাস্কেলকে গায়ক ও বেসবাদক হিসেবে যোগ দিতে এবং অ্যান্ডি ম্যাককুলচকে ড্রামার হিসেবে নিয়োগ দেন, কলিন্সকে স্যাক্সফোনবাদক, বাঁশিবাদক এবং মাঝে মাঝে কিবোর্ড বাদক হিসেবে নিয়োগ দেন। তৃতীয় অ্যালবামের লেখার সেশনে, লিজার্ড, হাস্কেল এবং ম্যাককুলচ বিষয়বস্তুর দিক নিয়ে কোন কথা বলেননি, যেহেতু ফ্রিপ এবং সিনফিল্ড নিজেরাই অ্যালবামটি লিখেছিলেন, টিপেট, কর্নেটে মার্ক চরিগ, ট্রম্বোনে নিক ইভান্স এবং অতিরিক্ত সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে রবিন মিলার ও ওবি এবং কর অ্যাংলেইস নিয়ে এসেছিলেন। হ্যাস্কেল গান গেয়েছিলেন এবং বেজ বাজিয়েছিলেন। ইয়েসের জন অ্যান্ডারসনকেও অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাকের প্রথম অংশ "প্রিন্স রুপার্ট সচেতন" গাইতে আনা হয়, যা ফ্রিপ এবং সিনফিল্ড হাস্কেল এর পরিসীমা এবং শৈলীর বাইরে বলে মনে করেন। লিজার্ড পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলির তুলনায় শক্তিশালী আভান্ট-গার্ড জ্যাজ এবং চেম্বার-ক্লাসিক্যাল প্রভাব প্রদর্শন করে, পাশাপাশি সিনফিল্ডের ইএমএস ভিসিএস ৩ সংশ্লেষণের মাধ্যমে প্রক্রিয়াকরণ এবং বিকৃত শব্দ প্রক্রিয়াজাতকরণ পরীক্ষা করে। এতে সিনফিল্ডের জটিল গানের কথা অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে ছিল বিটলসের ভাঙ্গন সম্পর্কিত একটি কোডেড গান, যার প্রায় সম্পূর্ণ দ্বিতীয় অংশ একটি যন্ত্রসঙ্গীতের চেম্বার স্যুট দ্বারা গৃহীত হয়েছিল যা মধ্যযুগীয় যুদ্ধ এবং এর ফলাফল বর্ণনা করে। ১৯৭০ সালের ডিসেম্বর মাসে মুক্তি পাওয়ার পর টিকটিকির সংখ্যা দাঁড়ায় ১-এ। ২৯ যুক্তরাজ্য এবং নং. যুক্তরাষ্ট্রে ১১৩। "অভিজ্ঞতা অর্জন" হিসাবে বর্ণনা করা হয়, লিজার্ড নিশ্চিতভাবে আরও ছন্দ-এবং-ব্লু-ভিত্তিক হ্যাস্কেল এবং ম্যাককুলচের স্বাদ গ্রহণ করেনি, যাদের উভয়ের জন্যই সঙ্গীতটি সম্পর্কযুক্ত করা কঠিন ছিল। ফলস্বরূপ, হাস্কেল বিকৃত এবং ইলেকট্রনিক প্রভাবের সাথে লাইভ গান গাইতে অস্বীকার করার পর ব্যান্ডটি ছেড়ে চলে যান। ম্যাককুলচও চলে যান। ফ্রিপ ও সিনফিল্ডকে নতুন সদস্য নিয়োগের দায়িত্ব দেয়া হয়। নতুন সঙ্গীতজ্ঞদের সন্ধান করার পর, ফ্রিপ এবং সিনফিল্ড পুনরায় কলিন্স ও ইয়ান ওয়ালেসকে ড্রামে নিয়ে আসেন। একজন গায়কের জন্য অডিশনে ব্যান্ডের ম্যানেজার ব্রায়ান ফেরি এবং জন গেডন অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই পদটি রেমন্ড "বজ" বেরেলের কাছে যায়। বেস গিটারবাদক জন ওয়েটনকে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, কিন্তু পরিবারের সাথে খেলার জন্য (সেই সময়ে) তিনি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। রিক কেম্পও যোগ দেওয়ার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন, ফ্রিপ ও ওয়ালেসকে অডিশন চালিয়ে যাওয়ার পরিবর্তে ব্যারেলকে বেস বাজানো শেখান। যদিও তিনি এর আগে বেস গিটার বাজাননি, তবে তিনি এই বাদ্যযন্ত্রটি শিখতে তাকে সাহায্য করার জন্য যথেষ্ট রিদম গিটার বাজিয়েছিলেন। ১৯৬৯ সালের পর কিং ক্রিমসন প্রথমবারের মতো ১৯৭১ সালে সফর করেন। কনসার্টগুলি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল, কিন্তু কলিন্স, ওয়ালেস এবং বারেলের সংগীত ও জীবনধারার পার্থক্য মাদকমুক্ত ফ্রিপকে দূরে সরিয়ে দিতে শুরু করে, যিনি তার ব্যান্ড সঙ্গীদের কাছ থেকে সামাজিকভাবে দূরে সরে যেতে শুরু করেন, যা আরও উত্তেজনা সৃষ্টি করে। ১৯৭১ সালে, নতুন কিং ক্রিমসন গঠন দ্বীপপুঞ্জ রেকর্ড করা হয়। গিল ইভান্স এবং হোমারের ওডিসির সাথে মাইলস ডেভিসের অর্কেস্ট্রা সহযোগিতা দ্বারা প্রভাবিত, অ্যালবামটিতে সিনফিল্ড (যিনি নরম এবং আরও পাঠ্যগত জ্যাজ-ফোক পদ্ধতির পক্ষে ছিলেন এবং চেয়েছিলেন ব্যান্ডটি মাইলস ডেভিসের দিকে সরে যাক) এবং ফ্রিপ (যিনি আরও কঠোর বাদ্যযন্ত্রের দিকে আকৃষ্ট হয়েছিলেন) এর মধ্যে শৈলীর বিভাজনের চিহ্নও দেখা যায়। আইল্যান্ডস ব্যান্ডটির "প্রিলুড: সং অব দ্য গুলস" এবং "লেডিস অব দ্য রোড" গানের সাথে একটি স্ট্রিং সমন্বয়ের সাথে একটি একক পরীক্ষাও উপস্থাপন করে। এই ব্যান্ড দলের একজন সদস্য দ্বীপের আরো সূক্ষ্ম এবং ধ্যানমগ্ন অংশকে "আয়ার-ফেয়ারি বিস্ট" হিসেবে বর্ণনা করে। ১৯৭১ সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়, দ্বীপপুঞ্জের তালিকা নং. যুক্তরাজ্যে ৩০ জন এবং যুক্তরাষ্ট্রে ৩০ জন। যুক্তরাষ্ট্রে ৭৬। দ্বীপগুলো সফর করার পর, ফ্রিপ সিনফিল্ডকে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যেতে বলেন, তার সঙ্গীর ধারণার প্রতি বিশ্বাস হারিয়ে ফেলার কারণে। বাকি ব্যান্ডটি এর অল্প কিছুদিন পরেই তাদের মহড়ায় সহিংসভাবে ভেঙ্গে পড়ে, কারণ ফ্রিপ ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যদের রচনাকে তাদের অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করতে অস্বীকার করেন। পরবর্তীতে তিনি এটিকে "গুণগত নিয়ন্ত্রণ" হিসেবে উল্লেখ করেন এবং ধারণা দেন যে রাজা ক্রিমসন "সঠিক ধরনের" সঙ্গীত পরিবেশন করবেন। রাজা ক্রিমসন ১৯৭২ সালে সফর প্রতিশ্রুতি পূরণের জন্য সংস্কার করেন, পরে ভেঙে দেওয়ার উদ্দেশ্যে। ১৯৭২ সালের জানুয়ারি থেকে ফেব্রুয়ারি মাসের মধ্যে উত্তর আমেরিকার বিভিন্ন তারিখ থেকে রেকর্ড করা গানগুলো ১৯৭২ সালের জুন মাসে আর্থবাউন্ড হিসেবে মুক্তি পায়। এই সময়ের মধ্যে, ফ্রিপ এবং ব্যান্ডের বাকি অংশের মধ্যে একটি নির্দিষ্ট সংগীত বিচ্যুতি বিদ্যমান ছিল, যেহেতু ওয়ালেস, বেরেল এবং কলিন্স আরও ছন্দ-এবং-নীল শৈলী পছন্দ করতেন। যদিও ১৯৭২ সালের সফরের সময় ব্যক্তিগত সম্পর্ক উন্নত হয় (যেখানে বেশিরভাগ ব্যান্ডই চালিয়ে যেতে চেয়েছিল), ফ্রিপ বিদ্যমান ব্যান্ডের সাথে অংশীদারিত্ব এবং কিং ক্রিমসনকে নতুন সদস্যদের সাথে পুনর্গঠিত করার সিদ্ধান্ত নেন, কারণ তিনি মনে করেছিলেন যে বর্তমান সদস্যরা তার মনে থাকা নতুন উপাদানটি বাজাতে সক্ষম হবে না। কিং ক্রিমসন শুরু থেকেই তাদের পারফরম্যান্স এবং স্টুডিও রেকর্ডিংগুলিতে উদ্ভাবন অন্তর্ভুক্ত করেছেন, যার মধ্যে কয়েকটি "মুনচাইল্ড" বা "থরক" এর মতো শিথিলভাবে রচিত টুকরাগুলিতে সন্নিবেশিত করা হয়েছে। বছরের পর বছর ধরে ব্যান্ডটির বেশিরভাগ কর্মক্ষমতা কমপক্ষে একটি একক অভিযোজন অন্তর্ভুক্ত করেছে যেখানে ব্যান্ডটি শুধুমাত্র বাজানো শুরু করে এবং যেখানেই এটি যায় সেখানে সংগীত গ্রহণ করে, কখনও কখনও নিয়ন্ত্রিত নীরবতার অংশ সহ, যেমন বিল ব্রুফোর্ডের অভিযোজিত "ট্রিও"। কিং ক্রিমসনের অস্পষ্টভাবে উদ্ভাবনের প্রাচীনতম উদাহরণ হল ইন দ্য কোর্ট অফ দ্য ক্রিমসন কিং থেকে "মুনচাইল্ড" এর প্রশস্ত, প্রায়ই সমালোচিত প্রসারিত কোডা। আদর্শ জ্যাজ বা ব্লুজ "জেমিং" বিন্যাস ব্যবহার করার পরিবর্তে (যেখানে একজন একক গায়ক এক সময় কেন্দ্রীয় মঞ্চ গ্রহণ করে এবং বাকি ব্যান্ডটি ফিরে যায় এবং প্রতিষ্ঠিত ছন্দ এবং কর্ড পরিবর্তনগুলির সাথে অভিনয় করে), কিং ক্রিমসন উদ্ভাবন একটি দলগত বিষয় যেখানে সঙ্গীত বাজানোর সময় ব্যান্ডের প্রতিটি সদস্য সৃজনশীল সিদ্ধান্ত এবং অবদান রাখতে সক্ষম হয়। এককবাদন মূলত এড়িয়ে যাওয়া হয়; প্রত্যেক সঙ্গীতশিল্পীকে একে অপরের কথা এবং দলের শব্দ শুনতে হবে, দলের মধ্যে সৃজনশীলভাবে প্রতিক্রিয়া করতে সক্ষম হতে হবে। ধারাবাহিক উদ্ভাবনের একটি সামান্য অনুরূপ পদ্ধতি ("সবাই সলোস এবং কেউই সলোস নয়") প্রাথমিকভাবে কিং ক্রিমসনের সমসাময়িক জ্যাজ-ফিউশন আবহাওয়া রিপোর্ট দ্বারা ব্যবহৃত হয়েছিল। ফ্রিপ এই প্রক্রিয়া বর্ণনা করার জন্য "সাদা জাদুর" রূপক ব্যবহার করেছেন, বিশেষ করে যখন পদ্ধতিটি বিশেষভাবে ভাল কাজ করে। একইভাবে, কিং ক্রিমসনের প্রবর্তিত সঙ্গীত খুব কমই জ্যাজ বা ব্লুজ-ভিত্তিক হয়, এবং শব্দের ক্ষেত্রে এত বেশি পরিবর্তিত হয় যে ব্যান্ডটি সম্পূর্ণ অভিযোজিত সঙ্গীত নিয়ে বেশ কয়েকটি অ্যালবাম প্রকাশ করতে সক্ষম হয়েছে, যেমন থ্রাকাত্তক অ্যালবাম। মাঝে মাঝে, নির্দিষ্ট অভিযোজিত অংশগুলো বিভিন্ন শোতে বিভিন্ন রূপে স্মরণ করা হবে এবং পুনর্বিন্যাস করা হবে, আরও বেশি পরিশীলিত হবে এবং অবশেষে অফিসিয়াল স্টুডিও রিলিজে প্রদর্শিত হবে (সবচেয়ে সাম্প্রতিক উদাহরণ হচ্ছে "পাওয়ার টু বিলিভ ৩", যা মূলত মঞ্চ অভিযোজন "ডিসেপশন অফ দ্য থ্রাশ" হিসাবে বিদ্যমান ছিল, রেকর্ডে উপস্থিত হওয়ার আগে দীর্ঘ সময় ধরে মঞ্চে বাজানো হয়েছিল)। | [
{
"question": "কিং ক্রিমসন কিভাবে উদ্ভাবনের সাথে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন শহরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা একসাথে কিভাবে উন্নতি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তাদের প্রথম মার্কিন সফরের পর, কিং ক্রিমসন লাইন আপ পরিবর্তন, সফর পরিকল্পনা এবং সঙ্গীত পরিচালনার সাথে কঠিন সময় অতিবাহিত করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা একসঙ্গে ইন দ্য ওয়েক অব পসেইডন থেকে গান গেয়েছিল এবং অতিথি সঙ্গীতশিল্পীদের ব... | 204,049 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে প্রগতিশীল রক আন্দোলন এবং সমসাময়িক শিল্পীদের উপর কিং ক্রিমসন প্রভাবশালী ছিলেন। আদিপুস্তক এবং হ্যাঁ সরাসরি ব্যান্ডটির সিম্ফনিক মেলট্রোন রকের প্রাথমিক শৈলী দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল এবং কিং ক্রিমসন ব্যান্ডের অনেক সদস্য অন্যান্য উল্লেখযোগ্য ব্যান্ডগুলির সাথে জড়িত ছিল: লেক ইন এমারসন, লেক অ্যান্ড পালমার, যার মধ্যে তাদের কিছু গান কিং ক্রিমসনের প্রাথমিক কাজ চালিয়ে যাওয়ার জন্য লেক এর প্রচেষ্টা হিসাবে দেখা যেতে পারে; বিদেশীতে ম্যাকডোনাল্ড; ব্যাড কোম্পানিতে বুরেল কানাডিয়ান রক ব্যান্ড রাশ তাদের শব্দের উপর একটি শক্তিশালী প্রাথমিক প্রভাব হিসাবে কিং ক্রিমসনকে উল্লেখ করে; ড্রামার নীল পিটার পারকাশন তার নিজস্ব পদ্ধতির উপর মাইকেল গিলসের দুঃসাহসিক এবং উদ্ভাবনী শৈলী প্রশংসা করেন। কিং ক্রিমসনের প্রভাব বিভিন্ন ধরন, বিশেষ করে ১৯৯০ এবং ২০০০-এর দশকে অনেক ব্যান্ডগুলিতে প্রসারিত হয়। টুলটি রাজা ক্রিমসনের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত বলে জানা যায়, গায়ক মেনার্ড জেমস কিনান তাদের সাথে একটি সফরে কৌতুক করে বলেন: "এখন আপনি জানেন আমরা কে চুরি করেছি। কাউকে বলবেন না, বিশেষ করে কিং ক্রিমসনের সদস্যদের। আধুনিক প্রগতিশীল, পরীক্ষামূলক, সাইকেডেলিক এবং ইন্ডি রক ব্যান্ডগুলিও তাদের একটি প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছে, যার মধ্যে রয়েছে মঙ্গল ভোল্টা, পরকুপাইন ট্রি, প্রিমাস, মিস্ট্রি জেট, ফ্যানফারলো, এবং অ্যানেকডোটেন, যারা প্রথম একসাথে কিং ক্রিমসন গান বাজানো অভ্যাস করেছিল। পোরকুপাইন ট্রির নেতা স্টিভেন উইলসন, কিং ক্রিমসনের ব্যাক ক্যাটালগটি চারপাশের শব্দে রিমিক্স করার জন্য দায়ী ছিলেন এবং বলেছিলেন যে এই প্রক্রিয়া তার একক অ্যালবামগুলিতে একটি বিশাল প্রভাব ফেলেছিল। ২০১২ সালের নভেম্বর মাসে স্টারডেথ এবং হোয়াইট ডোয়ার্ফসের সহযোগিতায় ফ্লেমিং লিপ ইন দ্য কোর্ট অফ দ্য ক্রিমসন কিং-এর একটি ট্র্যাক-বাই-ট্র্যাক পুনর্ব্যাখ্যা প্রকাশ করে, যার শিরোনাম ছিল প্লেয়িং হাইড অ্যান্ড সার্চ উইথ দ্য ঘোস্টস অফ ডন। ওয়্যারের কলিন নিউম্যান বলেছিলেন, তিনি কিং ক্রিমসনকে অনেকবার অভিনয় করতে দেখেছেন এবং তারা তাকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছে। সেমিনার হার্ডকোর পাঙ্ক গ্রুপ ব্ল্যাক ফ্ল্যাগ ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তাদের পরীক্ষামূলক সময়ের উপর ওয়েটন-যুগের রাজা ক্রিমসনকে একটি প্রভাব হিসাবে স্বীকার করে। মেলভিন গিবস বলেন যে, রোলিন ব্যান্ডটি কিং ক্রিমসন দ্বারা সবচেয়ে বেশি প্রভাবিত হয়েছিল, একই কর্ড ব্যবহার করে। ব্যাড রিলিজিয়ন তাদের একক "২১শ শতাব্দী (ডিজিটাল বয়)"-এ "২১শ শতাব্দীর সিজোয়েড ম্যান"-এর গানের উদ্ধৃতি দেয় এবং তাদের রেকর্ড লেবেলের নাম এপিটাফ (তাদের গিটারবাদক ব্রেট গুরউইটজ কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত) ক্রিমসনের প্রথম অ্যালবামের একই নামের গান থেকে এসেছে। রাজা ক্রিমসনকে প্রায়ই প্রগতিশীল ধাতুর অগ্রদূত হিসেবে উল্লেখ করা হয় এবং এই ধারার ব্যান্ডগুলির উপর প্রভাব বিস্তারকারী হিসাবে উল্লেখ করা হয়, যার মধ্যে রয়েছে ম্যাসটোডন, কবর এবং আমি, লেপ্রোস, হেকেন, মহাসাগর, ক্যালিগুলা'স হর্স, লাস্ট চান্স টু রিজন এবং ইনডুক্তি। মেটাল ব্যান্ড মাডভাইন, ভোইভোড, এনস্লেভড, ইয়োব, পিরহন এবং প্যালবেয়ারার রাজা ক্রিমসনকে একটি প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। ডিলিঞ্জার এস্কেপ প্ল্যান, নিউরোসিস, জেনি গেভা, পূর্বপুরুষ, এবং ওরানসি পাজুজু এর মত ভারী পরীক্ষামূলক এবং এভান্ট-গার্ড কাজ রাজা ক্রিমসনের প্রভাব উল্লেখ করে। কিং ক্রিমসনের দ্বারা প্রভাবিত অন্যান্য শিল্পীদের মধ্যে রয়েছে মের্জবোর শব্দ সঙ্গীত শিল্পী মাসামি আকিতা, জ্যাজ গিটারবাদক ডেনিস রিয়া, লোকট্রোনিকার প্রবক্তা জুয়ানা মোলিনা, হিপ হপ প্রযোজক আরজেডি২, হিপ হপ এবং আত্মা সুরকার আদ্রিয়ান ইউঞ্জ, চলচ্চিত্র পরিচালক হাল হার্টলি এবং লোক পপ গায়ক ইয়ান কেলি। | [
{
"question": "রাজার কোন প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি প্রভাবিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেউ কি তাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে প্রগতিশীল রক আন্দোলন এবং সমসাময়িক শিল্পীদের উপর কিং ক্রিমসনের একটি শক্তিশালী প্রভাব ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ব্যান্ডটির প্রাথমিক সিম্ফনিক মেলোট্রন রক শৈলী দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": ... | 204,050 |
wikipedia_quac | ১০ম ম্যালকমের পরিবারসহ অনেকেই ১০ম ম্যালকমকে হত্যার ষড়যন্ত্রে লুইস ফাররাখানকে অভিযুক্ত করেছেন। অনেক বছর ধরে, ম্যালকম এক্স-এর স্ত্রী বেটি শাবাজ, ইসলাম জাতি এবং বিশেষ করে ফাররাখানের প্রতি অসন্তোষ পোষণ করে আসছিলেন, কারণ তিনি মনে করতেন যে তার স্বামীকে হত্যার ক্ষেত্রে তাদের ভূমিকা ছিল। ১৯৯৩ সালের এক ভাষণে ফাররাখান স্বীকার করেন যে এই হত্যাকান্ডের জন্য ইসলামের জাতি দায়ী: আমরা কোন সাদা চামড়ার আইনকে পাত্তা দেই না যদি আপনি আমাদের ভালোবাসার মানুষকে আক্রমণ করেন। আর সত্যি বলতে, এটা তোমার ব্যাপার না। এই ব্যাপারে তোমার কি বলার আছে? তুমি কি ম্যালকমকে শিখিয়েছ? তুমি ম্যালকমকে বানিয়েছ? তুমি ম্যালকমকে পরিষ্কার করেছ? তুমি কি ম্যালকমকে পৃথিবীর সামনে তুলে ধরেছো? ম্যালকম কি আপনার বিশ্বাসঘাতক নাকি আমাদের? আর আমরা যদি তার সাথে এমন আচরণ করি যেমন একটি জাতি একজন বিশ্বাসঘাতকের সাথে আচরণ করে, তাহলে এটা তোমার কি কাজ? আপনি শুধু আপনার মুখ বন্ধ, এবং এটি থেকে দূরে থাকুন. কারণ ভবিষ্যতে, আমরা একটি জাতি হতে যাচ্ছি। এবং একটি জাতিকে বিশ্বাসঘাতক এবং গলাকাটা এবং টার্নকোটের সাথে মোকাবিলা করতে সক্ষম হতে হবে। সাদা লোকটা তার সাথে কথা বলে। যিহুদিরা তাদের সঙ্গে আচরণ করে। ১৯৯৪ সালের একটি সাক্ষাৎকারে গ্যাবে প্রেসম্যান শাবাজকে জিজ্ঞেস করেন যে, ম্যালকম এক্সের মৃত্যুর সাথে ফাররাখানের "কিছু করার ছিল" কিনা। তিনি উত্তর দিয়েছিলেন: "অবশ্যই, হ্যাঁ। কেউ এটা গোপন রাখেনি। এটা ছিল সম্মানের একটা ব্যাজ। সবাই এই বিষয়ে কথা বলেছে, হ্যাঁ।" ১৯৯৫ সালের জানুয়ারি মাসে, ম্যালকম এক্স এবং বেটি শাবাজের কন্যা কুবিলাহ শাবাজকে তার বাবার হত্যার প্রতিশোধ হিসেবে ফাররাখানকে হত্যার জন্য একজন গুপ্তঘাতক ভাড়া করার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়। ২০০০ সালের মে মাসে প্রচারিত ৬০ মিনিটের একটি সাক্ষাত্কারে ফাররাখান বলেন যে তার কিছু কথা ম্যালকম এক্সকে হত্যার দিকে পরিচালিত করেছিল। তিনি বলেছিলেন, "আমি হয়তো যে-কথাগুলো বলেছিলাম, সেগুলো জটিল ছিল।" "আমি এটা স্বীকার করি এবং দুঃখ প্রকাশ করি যে, আমি যে-কথাই বলি না কেন, তা একজন মানুষের জীবন কেড়ে নিয়েছে।" কয়েক দিন পর ফাররাখান অস্বীকার করেন যে তিনি ১০ম ম্যালকমকে হত্যার আদেশ দিয়েছিলেন, যদিও তিনি আবার স্বীকার করেন যে তিনি "এমন পরিবেশ সৃষ্টি করেছিলেন যা শেষ পর্যন্ত ১০ম ম্যালকমকে হত্যা করেছিল।" | [
{
"question": "ম্যালকম এক্সের মৃত্যুর সাথে ফাররাখানের সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর তাৎপর্য কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শাবাজ আর কী অনুভব করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শাবাজ কি আর কিছু বলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "ম্যালকম এক্সের মৃত্যুর সাথে ফাররাখানের সম্পর্ক হল, ম্যালকম এক্সের পরিবারসহ অনেকেই তাকে ম্যালকম এক্সকে হত্যার চক্রান্তে জড়িত থাকার অভিযোগে অভিযুক্ত করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর তাৎপর্য হল যে ইসলাম জাতি এবং ফাররাখান ১০ম ম্যালকমের জীবন ও উত্তরাধিকারের উপর নেতিবাচক প্রভাব ফেলেছিল... | 204,051 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালে ফাররাখান প্রকাশ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সমালোচনা করেন এবং তৎকালীন সিনেটর বারাক ওবামাকে সমর্থন করেন যিনি সে সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি হওয়ার জন্য প্রচারণা করছিলেন। ফাররাখান আর ওবামা এর আগে অন্তত একবার দেখা করেছিলেন। ওবামার প্রচারণা মন্ত্রীর কাছ থেকে তার দূরত্ব প্রকাশ করে দ্রুত সাড়া দেয়। ওবামার মুখপাত্র বিল বার্টন বলেন, "প্রেসিডেন্ট ওবামা ফাররাখানের অতীত ঘোষণার ব্যাপারে তার আপত্তিতে পরিষ্কার ছিলেন এবং তিনি মন্ত্রীর সমর্থন চাননি।" এনবিসির প্রেসিডেন্ট পদপ্রার্থীর বিতর্কের সময় ওবামা ফাররাখানের সমর্থন "প্রত্যাখ্যান ও নিন্দা" করেন। রক্ষণশীল ইন্টারনেট সাইট যেমন ওয়ার্ল্ড নেট ডেইলি সংবাদ প্রদান করেছে যে ২৪ ফেব্রুয়ারি, ২০০৮ তারিখে "সাভিয়ার্স ডে" নামক অনুষ্ঠানে ফাররাখান ওবামাকে "মশীহ" বলে অভিহিত করেন। ফাররাখান আসলে যা বলেছেন তা হচ্ছে, "স্যার ওবামা নিশ্চিতভাবে মশীহ নন, কিন্তু যে কোন সময় তিনি আপনাকে জাতি, জাতিগত গোষ্ঠী, মতাদর্শ, ধর্ম এবং মানুষকে একতার অনুভূতি প্রদান করেন, যা শয়তানের কাজ নয়, যা আমি বিশ্বাস করি ঈশ্বরের কাজ।" ২০০৮ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের পর, বিইটি টেলিভিশনের একটি সাক্ষাত্কারে ফাররাখান ব্যাখ্যা করেন যে তিনি "সাবধান" ছিলেন যে তিনি ওবামার নির্বাচনী প্রচারণার সময় কখনো তাকে সমর্থন করবেন না। আমি তার কথা বললাম বটে, কিন্তু চমৎকার আর উজ্জ্বল ভাষায় তাকে সমর্থন করা বন্ধ করে দিলাম। এবং দুর্ভাগ্যজনকভাবে, অথবা সৌভাগ্যক্রমে, আমরা যা দেখি, প্রচার মাধ্যম বলছে যে আমি তাকে সমর্থন করেছি, তাই সে আমার তথাকথিত সমর্থন এবং সমর্থন প্রত্যাখ্যান করেছে। কিন্তু, এটা আমাকে তাকে সমর্থন করা থেকে বিরত করেনি।" ২০১২ সালের হিসাবে, ফাররাখান আর ওবামাকে সমর্থন করেন না, যাকে তিনি তখন থেকে "প্রথম ইহুদি রাষ্ট্রপতি" বলেছেন, ২০১১ সালে লিবিয়ায় সামরিক হস্তক্ষেপের জন্য ওবামার সমর্থনের কারণে, যা ফাররাখান মুয়াম্মার গাদ্দাফির প্রতি তার নিজের সমর্থনের কারণে দৃঢ়ভাবে বিরোধিতা করেছিলেন। ৩১ মার্চ, ২০১১ সালে মসজিদ মরিয়মে অনুষ্ঠিত একটি প্রেস কনফারেন্সে ফাররাখান সতর্ক করে দেন যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র "তার মন্দতার জন্য দেশের বিরুদ্ধে ঈশ্বরের ঐশিক বিচারের অংশ হিসাবে একটি বড় ভূমিকম্পের মুখোমুখি হতে পারে"। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি বারাক ওবামাকে সমর্থন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ওবামার সাথে দেখা করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওবামা তার সমর্থন সম্পর্কে কেমন বোধ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিভাবে তিনি ওবামাকে জনগণের কাছে সমর্থন কর... | [
{
"answer": "তিনি প্রকাশ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সমালোচনা করে এবং জাতিগত সম্প্রীতির একটি মঞ্চে দৌড়ানোর মাধ্যমে বারাক ওবামাকে সমর্থন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, ওবামা ফাররাখানের সাথে যুক্ত হতে চাননি এবং তার সমর্থন প্রত্যাখ... | 204,052 |
wikipedia_quac | সম্পাদক টি. ওকনর স্লোয়ান ক্যাম্পবেলের প্রথম পাণ্ডুলিপি হারিয়ে ফেলেন, যা তিনি "ইনভেস্টার্স অফ দ্য ইনফিনিট" নামে গ্রহণ করেছিলেন। "হোয়েন দ্য এটমস ফেইলড" ১৯৩০ সালের জানুয়ারি মাসে প্রকাশিত হয়। তিনটি ছিল একটি স্পেস অপেরা সিরিজের অংশ যা আর্কট, মোরে এবং ওয়েড চরিত্র নিয়ে গঠিত। "আইল্যান্ডস অব স্পেস" ছিল ১৯৩১ সালের বসন্ত ত্রৈমাসিকের প্রচ্ছদ কাহিনী। ১৯৩৪-৩৫ সালে এফ. অরলিন ট্রেমেইন সম্পাদিত অ্যাস্টাউন্ডিং স্টোরিজ-এ দ্য মাইটিয়েস্ট মেশিন নামে একটি ধারাবাহিক উপন্যাস প্রকাশিত হয় এবং ১৯৩৬ সালের শেষের দিকে মর্ট ওয়েইজিংগার সম্পাদিত থ্রিলার ওয়ান্ডার স্টোরিজ-এ প্রধান চরিত্র পেন্টন ও ব্লেক অভিনীত কয়েকটি গল্প প্রকাশিত হয়। অ্যামেজিং-এর প্রাথমিক কাজ মহাকাশ অভিযানের লেখক হিসেবে ক্যাম্পবেলের সুনাম প্রতিষ্ঠা করে। ১৯৩৪ সালে যখন তিনি ভিন্ন ভাষায় গল্প প্রকাশ করতে শুরু করেন, তখন তিনি ডন এ. স্টুয়ার্ট নামে লিখতেন। ১৯৩০ সাল থেকে ঐ দশকের শেষভাগ পর্যন্ত ক্যাম্পবেল উভয় নামেই সফলকাম ছিলেন। ছদ্মনামে প্রকাশিত তিনটি উল্লেখযোগ্য গল্প হল "টুইলাইট" (১৯৩৪ সালের নভেম্বর মাসে), "নাইট" (১৯৩৫ সালের অক্টোবর মাসে) ও "হু গোজ দেয়ার?" (আশ্চর্য্য, আগস্ট ১৯৩৮)। "কে ওখানে যায়? ", অ্যান্টার্কটিকার একদল গবেষকের একটি দল যারা একটি বিধ্বস্ত বিদেশী জাহাজ আবিষ্কার করেন, যা পূর্বে একটি হিংসাত্মক আকৃতি-পরিবর্তনকারী বাসিন্দার বাস ছিল, প্রায় ক্যাম্পবেল এর সম্পাদক হওয়ার এক বছর পরে অ্যাস্টাউন্ডিং এ প্রকাশিত হয় এবং এটি ছিল ২৮ বছর বয়সে তার শেষ উল্লেখযোগ্য উপন্যাস। এটি দ্য থিং ফ্রম আন্ডার ওয়ার্ল্ড (১৯৫১), দ্য থিং (১৯৮২) এবং আবার দ্য থিং (২০১১) নামে চলচ্চিত্রায়িত হয়। ক্যাম্পবেল অপেশাদার রেডিও কল চিহ্ন ডব্লিউ২জেডজিইউ ধারণ করেন এবং বিভিন্ন ম্যাগাজিনের জন্য ইলেকট্রনিক্স ও রেডিওতে অনেক নিবন্ধ লেখেন। দি এনসাইক্লোপিডিয়া অফ সায়েন্স ফিকশন লিখেছিল: "অন্য যেকোনো ব্যক্তির চেয়ে তিনি আধুনিক বিজ্ঞানকে গড়ে তুলতে সাহায্য করেছিলেন।" ১৯৫০ সালের পর, গ্যালাক্সি সায়েন্স ফিকশন এবং দ্য ম্যাগাজিন অফ ফ্যান্টাসি অ্যান্ড সায়েন্স ফিকশনের মতো নতুন পত্রিকাগুলি বিভিন্ন দিকে চলে যায় এবং প্রতিভাবান নতুন লেখকদের গড়ে তোলে যারা সরাসরি তাঁর দ্বারা প্রভাবিত হয়নি। ক্যাম্পবেল প্রায়ই লেখকদের গল্পের ধারণা দিতেন (যার মধ্যে ছিল "আমাকে এমন একটি প্রাণী লেখ, যে পুরুষের মত চিন্তা করে, অথবা পুরুষের চেয়ে ভাল, কিন্তু পুরুষের মত নয়"), এবং মাঝে মাঝে তিনি তার কেনা ছবির সাথে মিল রেখে গল্প লিখতে বলতেন। আসিমভের উপর ক্যাম্পবেলের একটি শক্তিশালী গঠনমূলক প্রভাব ছিল এবং অবশেষে তিনি একজন বন্ধু হয়ে ওঠেন। আসিমভ এই ক্ষেত্রে ক্যাম্পবেলের প্রভাব সম্বন্ধে বলেছিলেন: "তার নিজের উদাহরণ এবং তার নির্দেশনার দ্বারা এবং তার অবিচলিত ও অব্যাহত অধ্যবসায়ের দ্বারা, তিনি প্রথমে বিস্ময়কর এবং তারপর সমস্ত বিজ্ঞান কল্পকাহিনীকে তার ছাঁচে গড়ে তুলতে বাধ্য করেছিলেন। তিনি এই ক্ষেত্রের পূর্ববর্তী দৃষ্টিভঙ্গি পরিত্যাগ করেন। তিনি সেই স্টক অক্ষরগুলোকে ধ্বংস করে দিয়েছিলেন, যেগুলো এতে ভরে গিয়েছিল; সেই ভয়ংকর চক্রান্তগুলোকে নির্মূল করেছিলেন; সানডে-সাপ্লিমেন্ট বিজ্ঞানকে নির্মূল করেছিলেন। একটা বাক্যে, সে পাল্পের বেগুনী রঙ মুছল। এর পরিবর্তে, তিনি দাবি করেছিলেন যে বিজ্ঞান-কাহিনী লেখকেরা বিজ্ঞানকে বোঝে এবং মানুষকে বোঝে, একটি কঠিন চাহিদা যা ১৯৩০ এর দশকের প্রতিষ্ঠিত লেখকদের অনেকেই পূরণ করতে পারেনি। ক্যাম্পবেল এই কারণে আপোশ করেননি: যারা তার চাহিদাগুলো পূরণ করতে পারেনি তারা তার কাছে বিক্রি করতে পারেনি এবং এই হত্যাকাণ্ড এক দশক আগে হলিউডে যেমন ছিল, তেমনই ছিল, যখন নীরব চলচ্চিত্রগুলো আলোচনার পথ খুলে দিয়েছিল।" ক্যাম্পবেল তার লেখকদের কাছ থেকে যে ধরনের কাল্পনিক কিন্তু যুক্তিসংগত বৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনী দাবি করেছিলেন তার একটি উদাহরণ হল ক্লিভ কার্টমিলের একটি ছোট গল্প "ডেডলাইন", যা ১৯৪৪ সালের যুদ্ধকালীন বছরে প্রকাশিত হয়েছিল, প্রথম পারমাণবিক বোমা বিস্ফোরণের এক বছর আগে। এনালগ পত্রিকার সম্পাদক হিসেবে ক্যাম্পবেলের উত্তরসূরি বেন বোভা লিখেছিলেন, এটি "কীভাবে পারমাণবিক বোমা তৈরি করতে হয়, সেই মৌলিক তথ্যগুলো বর্ণনা করেছিল। কার্টমিল এবং ক্যাম্পবেল এই গল্পে একসাথে কাজ করে, যুদ্ধের আগে প্রযুক্তিগত জার্নালে প্রকাশিত গবেষণাপত্র থেকে তাদের বৈজ্ঞানিক তথ্য সংগ্রহ করে। তাদের কাছে ইউরেনিয়াম-ফিশন বোমা তৈরির কৌশল একেবারে স্পষ্ট বলে মনে হয়েছিল।" খবরটি ছাপা হওয়ার পর এফবিআই ক্যাম্পবেলের অফিসে আসে এবং নিউজস্ট্যান্ড থেকে বিষয়টি সরিয়ে ফেলার দাবি জানায়। ক্যাম্পবেল তাদের দৃঢ়প্রত্যয়ী করেছিলেন যে ম্যাগাজিনটি সরিয়ে দিয়ে "এফবিআই প্রত্যেকের কাছে প্রচার করবে যে এই ধরনের একটি প্রকল্প বিদ্যমান এবং পারমাণবিক অস্ত্র উন্নয়নের লক্ষ্য ছিল" এবং চাহিদাটি বাদ দেওয়া হয়েছিল। ক্যাম্পবেল টম গডউইনের ছোট গল্প "দ্য কোল্ড ইকুয়েশনস"-এর দুঃখজনক ও বিতর্কিত সমাপ্তির জন্যও দায়ী ছিলেন। লেখক জো গ্রিন বর্ণনা করেছিলেন যে ক্যাম্পবেল "তিনবার 'কোল্ড ইকুয়েশনস' গডউইনের কাছে পাঠিয়েছিলেন, তিনি যে সংস্করণটি চেয়েছিলেন তা পাওয়ার আগে... গডউইন মেয়েটিকে রক্ষা করার জন্য চমৎকার উপায়গুলো বের করে এনেছিলেন! যেহেতু উপযুক্তভাবেই এই ক্লাসিক গল্পের শক্তি এই বাস্তবতার মধ্যে নিহিত যে, অনেক লোকের জীবন রক্ষা করার জন্য একজন যুবতীর জীবন উৎসর্গ করতে হবে, তাই সে যদি বেঁচে থাকত, তা হলে এর কোনো প্রভাবই পড়ত না।" গ্রিন লিখেছিলেন যে, ক্যাম্পবেল "প্রায় যেকোনো জায়গায় 'দিয়াবলের উকিলের' পদ গ্রহণ করা উপভোগ করেছিলেন, এমনকি সেই দৃষ্টিভঙ্গিগুলোর পক্ষসমর্থন করতে ইচ্ছুক ছিলেন, যেগুলোর সঙ্গে তিনি একমত ছিলেন না, যদি তা এক প্রাণবন্ত বিতর্কের দিকে পরিচালিত করে।" উদাহরণস্বরূপ, তিনি লিখেছিলেন, ক্যাম্পবেল "উল্লেখ করেছিলেন যে, আমেরিকার দক্ষিণাঞ্চলে দাসত্বের অতি কুখ্যাত 'অদ্ভুত প্রতিষ্ঠান' আসলে আফ্রিকার চেয়ে কৃষ্ণাঙ্গদের সেখানে জীবনযাপনের উচ্চ মান প্রদান করেছিল... আমি আসিমভের মন্তব্য থেকে, অন্যদের মন্তব্য থেকে - এবং আমার পড়া কিছু এনালগ সম্পাদকীয় থেকে - সন্দেহ করেছিলাম যে জন অন্তত কৃষ্ণাঙ্গদের সম্পর্কে কিছু বর্ণবাদী দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করতেন।" অবশেষে, গ্রীন ক্যাম্পবেলের সাথে একমত হন যে "১৮৫০ সালের পরে দ্রুত যান্ত্রিকীকরণ দাসত্বকে যে কোন ভাবেই বিলুপ্ত করে দেবে। গৃহযুদ্ধের প্রকৃত ভয়ঙ্কর মূল্য ভোগ করার চেয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জন্য এটি আরও কয়েক বছর সহ্য করা ভাল হত।" ১৯৬১ সালের জুন মাসে "গৃহযুদ্ধ শতবার্ষিকী" নামে একটি সম্পাদকীয়তে ক্যাম্পবেল যুক্তি দেন যে, ইতিহাসের অধিকাংশ সময় জুড়েই দাসত্ব মানব সম্পর্কের একটি প্রভাবশালী রূপ ছিল এবং বর্তমানে এই গ্রহে দাসত্ব বিরোধী সংস্কৃতি আধিপত্য বিস্তার করেছে। তিনি লিখেছিলেন, "এটা আমার বাজি যে ১৯১০ সালের মধ্যে দক্ষিণকে একত্রিত করা হতো। এই কাজটা প্রায় অর্ধশতাব্দী আগেই সম্পন্ন হয়ে যেত - এবং ঠিকও হয়ে যেত - মানুষের দুঃখকষ্ট অনেক কম এবং প্রায় কোন রক্তপাত ছাড়াই... যে কোন জায়গায় দাসত্ব শেষ করার একমাত্র উপায় হল শিল্প প্রবর্তন করা... একজন ব্যক্তি যদি একজন দক্ষ ও দক্ষ যন্ত্রশিল্পী হন - যদি তার হাতে লেদগুলো ভালভাবে কাজ করে - তা হলে শিল্প ব্যবস্থাপকরা ব্যাবসা চালিয়ে যেতে বাধ্য হবে, এই বিষয়টা মেনে নিতে বাধ্য হবে যে, সেই ব্যক্তি কালো, সাদা, বেগুনি অথবা পোল্কা রঙের হোক।" মাইকেল মুরককের মতে, "তিনিও, ষাটের দশকের মাঝামাঝি ওয়াটস দাঙ্গার মুখোমুখি হলে, দৃঢ়ভাবে প্রস্তাব করেছিলেন এবং প্রস্তাব করেছিলেন যে, মুক্ত হলে 'প্রাকৃতিক' দাস রয়েছে যারা অসুখী। ১৯৬৫ সালে আমি তার সাথে একটা প্যানেলে বসেছিলাম, তিনি বলেছিলেন যে শ্রমিক মৌমাছিরা যখন কাজ করতে না পেরে মারা যায় তখন তারা কষ্টের মধ্যে মারা যায়, যখন মুজিরা মুক্ত হয় তখন তারা তাদের মনিবের কাছে যায় এবং আবার দাসত্বের জন্য ভিক্ষা চায়, যে দাস বিরোধীরা গৃহযুদ্ধে যুদ্ধ করেছিল তাদের আদর্শ ছিল কেবল স্বার্থপরতার প্রকাশ এবং কালোরা ছিল মুক্তির বিরুদ্ধে, যে কারণে তারা দাসত্বে ছিল। ১৯৬৭ সালের ১০ই ফেব্রুয়ারি ক্যাম্পবেল স্যামুয়েল আর. ডেলানির নোভা প্রকাশের এক মাস আগে প্রত্যাখ্যান করেন। বিখ্যাতভাবে তার কাছ থেকে ভীতি লেখক ডিন কন্টজের কাছে একটি চিঠি রয়েছে যেখানে ক্যাম্পবেল যুক্তি দেন যে প্রযুক্তিগতভাবে উন্নত কালো সভ্যতা একটি সামাজিক এবং জৈবিক অসম্ভব হবে। | [
{
"question": "ক্যাম্পবেল দাসত্বের ব্যাপারে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন দাস ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি দাসত্বের বিরুদ্ধে একজন সক্রিয় কর্মী হয়ে উঠেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি তা বিশ্বাস করেছিলেন?",
"tur... | [
{
"answer": "ক্যাম্পবেলের দাসত্ব গ্রহণ করার কারণ ছিল যে, ইতিহাসের অধিকাংশ সময় জুড়ে এটি মানব সম্পর্কের একটি প্রভাবশালী রূপ ছিল এবং বর্তমানে এই গ্রহে দাসত্ব বিরোধী সংস্কৃতি আধিপত্য বিস্তার করেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 204,053 |
wikipedia_quac | ১৯৩০-এর দশকে ক্যাম্পবেল ইএসপি সম্পর্কে জোসেফ রাইনের তত্ত্বে আগ্রহী হয়ে ওঠেন (ক্যাম্পবেল যখন ডিউক বিশ্ববিদ্যালয়ে ছাত্র ছিলেন তখন রাইন প্যারাসাইকোলজি ল্যাবরেটরি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন) এবং পরবর্তী বছরগুলিতে প্যারাসাইকোলজির প্রতি তার ক্রমবর্ধমান আগ্রহ তার প্রকাশিত গল্পগুলিতে প্রতিফলিত হয়েছিল, যখন তিনি লেখকদের তাদের গল্পে এই বিষয়গুলি অন্তর্ভুক্ত করতে উৎসাহিত করেছিলেন, যার ফলে অসংখ্য কাজ প্রকাশিত হয়েছিল। তার ক্রমবর্ধমান প্রবণতা শেষ পর্যন্ত তাকে তার নিজের কিছু লেখকের কাছ থেকে বিচ্ছিন্ন ও বিচ্ছিন্ন করতে শুরু করেছিল। তিনি " ডিন ড্রাইভ", নিউটনের তৃতীয় আইন লঙ্ঘন করে এমন একটি ডিভাইস এবং "হিয়েরোনিমাস মেশিন" এর মত বিষয়গুলি সম্পর্কে অনুকূলভাবে লিখেছিলেন, যা পিএসআই ক্ষমতা বৃদ্ধি করতে পারে। ১৯৪৯ সালে ক্যাম্পবেল ডায়ানেটিকসে আগ্রহী হয়ে ওঠেন। তিনি এস্টাউন্ডিং-এ এল. রন হাবার্ডের প্রথম প্রবন্ধ সম্পর্কে লিখেছিলেন যে, "আমি আপনাকে পূর্ণ ও সম্পূর্ণ আন্তরিকতার সঙ্গে নিশ্চিত করছি যে, এটি প্রকাশিত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রবন্ধগুলোর মধ্যে একটি।" এছাড়াও তিনি ডায়ানেটিক কৌশলগুলি সফলভাবে ব্যবহার করেছেন বলে দাবি করেন। আসিমভ লিখেছিলেন: "ক্যাম্পবেলের কাছে বিক্রি নিশ্চিত করার জন্য বেশ কয়েকজন লেখক ছদ্ম-বৈজ্ঞানিক রচনা লিখেছেন, কিন্তু সেরা লেখকদের মধ্যে আমি একজন। অন্য জায়গায় আসিমভ আরও ব্যাখ্যা করেন, "ক্যাম্পবেল সুদূরপ্রসারী ধারণাকে সমর্থন করেছিলেন... তিনি অনেক লোককে কষ্ট দিয়েছেন যাদেরকে তিনি (যার মধ্যে আমিও ছিলাম) এটা করতে শিখিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি মনে করেছেন যে তার পাঠকদের মনকে জাগিয়ে তোলা আর সীমান্ত পর্যন্ত কৌতূহল জাগিয়ে তোলা তার দায়িত্ব। তিনি একটি সম্পাদকীয় শুরু করেন... যেখানে তিনি একটি সামাজিক দৃষ্টিভঙ্গিকে সমর্থন করেন যা কখনও কখনও সঠিক হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে (উদাহরণস্বরূপ তিনি ১৯৬৮ সালের জাতীয় নির্বাচনে জর্জ ওয়ালেসের প্রতি সহানুভূতি প্রকাশ করেছিলেন)। অনেকের কাছ থেকে এর তীব্র বিরোধিতা এসেছিল (যার মধ্যে আমিও ছিলাম - আমি ক্যাম্পবেলের কোন সম্পাদকীয় পড়তে পারতাম না এবং মেজাজ ঠিক রাখতে পারতাম না)।" | [
{
"question": "ছদ্মবিজ্ঞান সম্পর্কে তার কি বলার ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন গল্পগুলোর মধ্যে এটা অন্তর্ভুক্ত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ছদ্মবিজ্ঞান সম্বন্ধে তার দৃষ্টিভঙ্গি সম্বন্ধে আর কী উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন সমালোচক ছিল... | [
{
"answer": "প্যারাসাইকোলজির প্রতি তাঁর প্রবল আগ্রহ ছিল এবং তিনি এ বিষয়ে তাঁর গল্পে লিখেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যে সমস্ত গল্প এই ঘটনার সাথে যুক্ত, সেগুলো টেলিপ্যাথি এবং অন্যান্য আধ্যাত্মিক ক্ষমতার বিষয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি অনুভব করেন যে তার পাঠকদের মনকে জাগি... | 204,054 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে ম্যানচেস্টার ডার্বিতে আবারও শিরোনামে উঠে আসেন। চূড়ান্ত বাঁশি বাজার পাঁচ মিনিট পূর্বে আল্ফ-ইঞ্জ হ্যাল্যান্ডের উপর তিনি হাঁটু গেড়ে আঘাত করেন। প্রাথমিকভাবে তিনি তিন ম্যাচ স্থগিত এবং ফুটবল অ্যাসোসিয়েশন (এফএ) থেকে পিএস৫,০০০ জরিমানা পান, কিন্তু আগস্ট ২০০২ সালে কেনের আত্মজীবনী প্রকাশের পর তাকে আরও শাস্তি দেওয়া হয়। কিয়েন এই ঘটনার বর্ণনা দিয়েছেন এভাবে: আমি যথেষ্ট সময় অপেক্ষা করেছি। আমি তাকে জোরে আঘাত করেছি. বলটি সেখানে ছিল (আমার মনে হয়)। এটা নাও, গাধা। আর কখনো মিথ্যা আঘাতের জন্য আমার সামনে দাঁড়াবেনা. এটি স্বীকার করে যে, প্রকৃতপক্ষে এটি একটি পূর্বপরিকল্পিত আক্রমণ ছিল, এটি এফএ-কে খেলাটির সুনাম নষ্ট করার জন্য কিয়েনকে অভিযুক্ত করা ছাড়া আর কোন উপায় ছিল না। পরবর্তী পাঁচ খেলার জন্য তাকে নিষিদ্ধ করা হয় এবং তদন্তের জন্য পিএস১৫০,০০০ জরিমানা করা হয়। ব্যাপক নিন্দা সত্ত্বেও, তিনি পরে একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন যে এই ঘটনার জন্য তার কোন অনুশোচনা নেই: "আমার মনোভাব ছিল, তাকে চুদতে। যা যায় তাই আসে। সে তার পুরস্কার পেয়েছে. তিনি আমাকে যৌনসঙ্গম করেছেন এবং আমার মনোভাব চোখের বদলে চোখ" এবং বলেছেন যে তিনি সম্ভবত আবার একই কাজ করবেন। হ্যাল্যান্ড পরবর্তীতে ইঙ্গিত করেন যে, এ কৌশলটি কার্যকরীভাবে তাঁর খেলোয়াড়ী জীবন শেষ করে দেয়। এরপর তিনি আর কোন পূর্ণাঙ্গ খেলায় অংশ নেননি। তবে, হ্যাল্যান্ড খেলা শেষ করেন ও পরবর্তী খেলায় ৬৮ মিনিট খেলেন। এছাড়াও তিনি নরওয়ের হয়ে একটি প্রীতি ম্যাচ খেলেন। বস্তুতপক্ষে, তার বাম হাঁটুতে দীর্ঘস্থায়ী আঘাতের কারণে তার ডান পায়ের পরিবর্তে বাম পায়েই তার খেলোয়াড়ী জীবন শেষ হয়ে যায়। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধে কোন আগ্রহজনক বিষয় রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম শিরোনাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০১ সালের ম্যানচেস্টার ডার্বির পর তিনি কি আবার খবরের শিরোনাম হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শাস্তিটা কী ছিল?",
"... | [
{
"answer": "২০০১ সালে ম্যানচেস্টার ডার্বিতে আবারও শিরোনাম হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "শাস্তি হিসেবে তাকে তিন ম্যাচের জন্য নিষিদ্ধ করা হয় এবং ফুটবল অ্যাসোসিয়েশন (এফএ) থেকে ৫,০০০ পাউন্ড জরিমান... | 204,056 |
wikipedia_quac | সেই সময়ের রেকর্ড স্থানান্তর ফি থাকা সত্ত্বেও, কেন সরাসরি প্রথম দলে খেলার নিশ্চয়তা ছিল না। পল ইনস এবং ব্রায়ান রবসন মধ্যমাঠের খেলোয়াড় হিসেবে অসাধারণ জুটি গড়েন। তবে, ৩৬ বছর বয়সে খেলোয়াড়ী জীবনের শেষ পর্যায়ে আঘাতের কারণে ১৯৯২-৯৩ মৌসুম থেকে ১৯৯৩-৯৪ মৌসুম পর্যন্ত মাঠের বাইরে অবস্থান করতে বাধ্য হন। এর ফলে কিয়েন দলের হয়ে আরও বেশি রান করতে থাকেন। শেফিল্ড ইউনাইটেডের বিপক্ষে অভিষেক ম্যাচে তিনি জোড়া গোল করেন এবং ম্যানচেস্টার ডার্বিতে বিজয়ী দলকে ৩-০ গোলে জয় এনে দেন। কিয়েন শীঘ্রই নিজেকে প্রথম পছন্দের খেলোয়াড় হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেন এবং মৌসুমের শেষে পেশাদার হিসেবে তার প্রথম ট্রফি জয়লাভ করেন, যার ফলে ইউনাইটেড তাদের প্রিমিয়ার লীগ শিরোপা ধরে রাখতে সক্ষম হয়। দুই সপ্তাহ পর, এফএ কাপ ফাইনালে চেলসির বিপক্ষে ৪-০ গোলে জয়লাভের মাধ্যমে তিনি তার ওয়েম্বলি হারের ধারা ভেঙ্গে ফেলেন। পরের মৌসুমটি কম সফল হয়। ব্ল্যাকবার্ন রোভার্সের কাছে লীগ শিরোপা এবং এফএ কাপের ফাইনালে এভারটনের কাছে ১-০ গোলে পরাজিত হয়। এফএ কাপের সেমি-ফাইনালে ক্রিস্টাল প্যালেসের বিপক্ষে তিনি ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের হয়ে প্রথম লাল কার্ড পান। এই ঘটনা ছিল ইউনাইটেডে তার ১১ টি লাল কার্ডের প্রথম, এবং মাঠে তার অবাধ্যতার প্রথম লক্ষণ। ১৯৯৫ সালের গ্রীষ্মে ইউনাইটেডে পরিবর্তন দেখা দেয়। ইন ইন্টারনাজিওনাল ত্যাগ করার পর মার্ক হিউজ চেলসিতে চলে যান এবং আন্দ্রেই কানচেলস্কিকে এভারটনে বিক্রি করা হয়। ডেভিড বেকহাম, নিকি বাট ও পল স্কোলসের মতো তরুণ খেলোয়াড়দের দলে নিয়ে আসা হয়। ১৯৯৫-৯৬ মৌসুমে ধীরগতিতে শুরু করা সত্ত্বেও, ইউনাইটেড তাদের শিরোপা প্রতিদ্বন্দ্বী নিউক্যাসেল ইউনাইটেডকে পরাজিত করে, যারা বড়দিনের নেতৃত্বে ১২-পয়েন্টের চ্যাম্পিয়নশিপ গড়েছিল। তিন বছরের মধ্যে কিয়েনের দ্বিতীয় গোল নিশ্চিত হয় লিভারপুলের বিপক্ষে ১-০ গোলে জয়ের মাধ্যমে। পরের মৌসুমে হাঁটুর আঘাত ও ঘন ঘন স্থগিতাদেশের কারণে দলের বাইরে অবস্থান করতে থাকেন। তিনি চ্যাম্পিয়নস লীগের সেমি-ফাইনালের প্রথম লেগে বরুসিয়া ডর্টমুন্ডের বিপক্ষে একটি দামী হলুদ কার্ড তুলে নেন। দুই লেগের খেলায় ইউনাইটেড ১-০ গোলে পরাজিত হয়, কিন্তু কয়েকদিন পর অন্য একটি লীগ শিরোপা জয়ের মাধ্যমে এর ক্ষতিপূরণ করা হয়। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক বছরগুলো কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কার সাথে খেললো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তাদের সঙ্গে ভাল ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ইউনাইটেডের পর সে কোথায় গেলো?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "একজন পেশাদার ফুটবলার হিসেবে তার শুরুর বছরগুলোতে তিনি নিজেকে একজন প্রথম পছন্দের খেলোয়াড় হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজা... | 204,057 |
wikipedia_quac | ডিউক দুইবার বিয়ে করেন, ১৯৩৫ সালে প্রথমবারের মতো পাম বিচ সোসাইটির ডয়েন ইভা স্টোটসবারির পুত্র জেমস এইচ. আর. ক্রমওয়েলকে। তার স্ত্রীর মতো নিউ ডিলের একজন উকিল ক্রমওয়েল তার রাজনৈতিক কর্মজীবনের জন্য তার সম্পদ ব্যবহার করেছিলেন। ১৯৪০ সালে তিনি কয়েক মাস যুক্তরাষ্ট্রে সেবা করেন। কানাডার রাষ্ট্রদূত হিসেবে তিনি মার্কিন সিনেটে ব্যর্থ হন। তাদের একটি মেয়ে ছিল, যার নাম আরদেন, যে তার জন্মের একদিন পর মারা যায়। ১৯৪৩ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ১৯৪৭ সালের ১ সেপ্টেম্বর প্যারিসে ডিউক ডমিনিকান প্রজাতন্ত্রের কূটনীতিক পোরফিরিও রুবিরোসার তৃতীয় স্ত্রী হন। তিনি তার দ্বিতীয় স্ত্রী অভিনেত্রী ড্যানিয়েল ডারিউক্সকে বিনা প্রতিদ্বন্দ্বিতায় বিবাহবিচ্ছেদের জন্য ১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার প্রদান করেন। তার বিশাল সম্পদের কারণে, রুবিরোসার সাথে ডিউকের বিয়ে মার্কিন স্টেট ডিপার্টমেন্টের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, যা তাকে রাজনৈতিক বিষয় প্রচারের জন্য তার অর্থ ব্যবহার করার বিরুদ্ধে সতর্ক করে। এছাড়াও, উদ্বেগ ছিল যে তার মৃত্যুর ঘটনায়, একটি বিদেশী সরকার খুব বেশি সুবিধা পেতে পারে। তাই, রুবিরোসাকে বিয়ের আগে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করতে হয়েছিল; যদিও, বিয়ের সময়, তিনি রুবিরোসাকে বেশ কয়েক মিলিয়ন ডলার উপহার দিয়েছিলেন, যার মধ্যে পোলো পোনি, স্পোর্টস কার, একটি রূপান্তরিত বি-২৫ বোমারু বিমান, এবং বিবাহবিচ্ছেদের নিষ্পত্তিতে, প্যারিসে ১৭ শতকের একটি বাড়ি ছিল। ডোরিস ডিউকের অন্যতম সেরা বন্ধু ছিলেন ব্রাজিলের সমাজসেবী এবং "জেটার" আইমি ডি হিরেন। তিনি ডিউক কাহানামাকু, এরল ফ্লিন, আলেক কানিংহাম-রিড, জেনারেল জর্জ এস. প্যাটন, জো ক্যাস্ট্রো এবং লুই ব্রমফিল্ডের সাথে অনেক সম্পর্ক ছিল বলে জানা যায়। ডিউক তার বন্ধু ফিলিপাইনের সাবেক ফার্স্ট লেডি ইমেলদা মার্কোসের জন্য ৫০০,০০০ মার্কিন ডলারের জামিন আবেদন করেন। | [
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবনে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তার বিয়ে হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবন সম্বন্ধে আর কী উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার সাথে বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "তার অনেক বিষয় ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দুবার বিয়ে করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি জেমস এইচ. আর. ক্রমওয়েলকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার দ্বিতীয় বিয়ে ছিল পোরফিরি... | 204,058 |
wikipedia_quac | হেফারনান অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে আসেন এবং বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং (অস্ট্রেলিয়ান সংস্করণ, উত্তর আমেরিকান রেসলিং ফেডারেশন নয়) এ একক কুস্তিগীর হিসেবে কাজ শুরু করেন। কস্টেলোর আসলে অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে ডব্লিউসিডব্লিউ'র জন্য কাজ করার কথা ছিল, কিন্তু সেই পরিকল্পনা বাস্তবায়িত হয়নি। এর পরিবর্তে, কস্টেলো মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে থেকে যান এবং ট্যাগ টিম বিভাগে কাজ করতে থাকেন। কস্টেলো জর্জিয়া চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং-এ কুস্তি শুরু করেন, যেখানে তিনি লুই টিলেটের সাথে "দ্য গ্লোবট্রোটারস" নামে একটি ট্যাগ টিম গঠন করেন; এই নামটি কস্টেলোর অস্ট্রেলিয়ান এবং টিলেটের ফরাসি ঐতিহ্যকে নির্দেশ করে। জর্জিয়া এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের ফাইনালে গ্লোবট্রোটাররা রহস্যময় মেডিকসকে পরাজিত করে, কিন্তু ৪ ফেব্রুয়ারি ১৯৬৬ সালে কার্ট এবং কার্ল ভন ব্রাউনারের কাছে পরাজিত হওয়ার আগে এক সপ্তাহ ধরে শিরোপা ধরে রাখে। এর পর, গ্লোবট্রোটাররা ট্যাগ টিমিংয়ের ক্ষেত্রে তাদের দৃষ্টিভঙ্গির পার্থক্যের কারণে ভেঙ্গে পড়ে। এরপর কস্টেলো টেনেসির ন্যাশভিলের কাছে এনডব্লিউএ মিড-আমেরিকা এলাকায় চলে যান। মিড-আমেরিকানে, কস্টেলো হার্ব ওয়েলচের সাথে এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের মিড-আমেরিকান সংস্করণটি জয়লাভ করেন, যা তারা মাত্র ২ মাসেরও বেশি সময় ধরে আয়োজন করেছিল। মধ্য-আমেরিকায় কাজ করার সময়, কস্টেলো কার্ল ভন ব্রাউনারের সাথে কাজ শুরু করেন, যিনি আমেরিকান হওয়া সত্ত্বেও "জার্মান নাৎসি" গিমিক ব্যবহার করতেন। "প্লেবয়" গ্যারি হার্ট, কস্টেলো ও ভন ব্রাউনারকে "দি ইন্টারন্যাশনালস" হিসেবে বিল করা হয়। পরবর্তীতে জর্জ "ক্রিবি" ক্যানন দলটি পরিচালনা করেন। ইন্টারন্যাশনালস প্রধানত টেনেসি এবং টেক্সাসে এনডব্লিউএ ওয়েস্টার্ন স্টেটের জন্য কাজ করে। টেক্সাসে, কস্টেলো এবং ভন ব্রাউনার এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের টেক্সাস সংস্করণ জিতেছিলেন, যা ১৯৫৮ সালে কস্টেলো এবং হেফারনান দ্বারা অনুষ্ঠিত হয়েছিল। দলটি প্রথম এনডব্লিউএ আমেরিকান ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়ন হিসাবে বিল করা হয়েছিল, শিরোপাগুলি ওয়ার্ল্ড ক্লাস চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিং দ্বারা স্বীকৃত ছিল, পাশাপাশি পশ্চিমা রাজ্যগুলির পদোন্নতি। ১৯৬৭ সালের ২১ ফেব্রুয়ারি ফ্রিটজ ও ওয়াল্ডো ভন এরিকের কাছে আন্তর্জাতিক দল আমেরিকান ট্যাগ টিম শিরোপা হারায়। এরপর কার্ট তার কাহিনীকার ভাই কার্ল ভন ব্রাউনারের সাথে টিমে ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। আন্তর্জাতিক সম্পর্ক ভেঙে যাওয়ার পর, কস্টেলো তার বন্ধুবান্ধব ও আত্মীয়স্বজনদের সঙ্গে দেখা করার জন্য অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে আসেন এবং অনেক বছর ধরে রাস্তায় থাকার পর সুস্থ হয়ে ওঠেন। যুক্তরাষ্ট্রে ফেরার পথে, কস্টেলো মিশিগানের ডেট্রয়েটে থামেন, যেখানে তার ক্লিও উইলিয়ামসের সাথে দেখা হয়। তারা দুজন প্রেমে পড়েন এবং শীঘ্রই বিয়ে করেন, কস্টেলোর বাকি জীবন একসাথে কাটান। | [
{
"question": "কাঙ্গারোস থেকে দূরে থাকার সময় কস্টেলো কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিং এ তাদের সময়ে ভাল ফল করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গ্লোবট্রোটাররা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কস্তেলো কতদিন \"... | [
{
"answer": "কস্টেলো ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিং এর অস্ট্রেলিয়ান সংস্করণে একক কুস্তিগীর হিসেবে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকে দ্য গ্লোবট্রোটার্স একটি ট্যাগ টিম ছিল, যেখানে জনি কুল ও স্যাম দ্য কিড এবং পরবর্তীতে জনি স্মিথ ... | 204,060 |
wikipedia_quac | বছরের পর বছর ধরে, আল কস্টেলো একটি নতুন ট্যাগ টিমের জন্য কাজ করছিলেন; এমনকি তিনি জানতেন যে তিনি কাকে সঙ্গী হিসেবে চান: কয়েক বছর আগে তিনি রয় হেফারনান নামে একজন কুস্তিগীরের সাথে কাজ করেছিলেন। যেহেতু কস্টেলো এবং হেফারনান বছরের পর বছর ধরে যোগাযোগ হারিয়ে ফেলেছিলেন, তাই ১৯৫৬ সালে কস্টেলো হাওয়াই সফর না করা পর্যন্ত এই ধারণাটি সুপ্ত ছিল। কস্টেলো তার সহকর্মী এবং ভবিষ্যৎ প্রোমোটার জো ব্লানচার্ডকে "অতি অস্ট্রেলীয়" ট্যাগ টিম গঠনের কথা বলেন। ব্লানচার্ড রয় হেফারনান এর ভাল বন্ধু ছিলেন এবং তিনি জানতেন যে তিনি সেই সময়ে স্ট্যাম্পেড কুস্তিতে কাজ করছিলেন। ব্লানচার্ড তাদের একে অপরের সাথে যোগাযোগ করিয়ে দেন, এবং কস্টেলো শীঘ্রই কানাডার ক্যালগারিতে চলে যান হেফারনান এর সাথে যোগ দিতে এবং অবশেষে তার ট্যাগ টিমকে বাস্তবে পরিণত করেন। কস্টেলো এবং হেফারনান ১৯৫৭ সালের ৩ মে স্টু হার্টের স্ট্যাম্পেড রেসলিং প্রমোশনের জন্য মরিস লাপোয়েন্ট এবং টনি ব্যালারজেনের বিরুদ্ধে ম্যাচে "দ্য ফ্যাবুলাস ক্যাঙ্গারোস" হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন। প্রথম ম্যাচের মাত্র কয়েক সপ্তাহ পরে, দ্যা ক্যাঙ্গারুস প্রমোশনে সেরা ট্যাগ টিমের সাথে কাজ করছিল। স্ট্যাম্পেডে কিছুদিন কাজ করার পর, দ্যা ফাবুলাস ক্যাঙ্গারুস আমেরিকা জুড়ে ভ্রমণ শুরু করে, শিরোনাম প্রদর্শন করে যে তারা যেখানেই যায় তাদের পা (খারাপ লোক) দিয়ে জনতাকে শান্ত করার ক্ষমতার কারণে। ১৯৫৮ সালের আগস্ট মাসে, কাঙ্গারু বা "কাঙ্গারু পুরুষ" নামে পরিচিত, অ্যান্টোনিনো রোকা এবং মিগুয়েল পেরেজের বিরুদ্ধে একটি ম্যাচের সময় ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে প্রায় দাঙ্গার সৃষ্টি করে; ভক্তরা তাদের দিকে ফল এবং পাথর ছুঁড়তে শুরু করে। চূড়ান্ত কোন জয় ছাড়াই খেলা শেষ হওয়ার পর, এই অনুষ্ঠানের উদ্যোক্তারা মাঠে প্রবেশ করে এবং সম্ভাব্য দাঙ্গা থামানোর জন্য জাতীয় সঙ্গীত বাজায়। এই কৌশলটি সেই সময়ে নিউ ইয়র্কের প্রচারকদের দ্বারা ব্যবহৃত হত দাঙ্গা প্রতিরোধ করার জন্য এবং গোড়ালিগুলি অক্ষত অবস্থায় মাঠ ছেড়ে চলে যেতে সাহায্য করার জন্য। সেই বছরের শেষের দিকে, কস্টেলো এবং হেফারনান টেক্সাসের আমারিলো ভিত্তিক ডরি ফাঙ্কের এনডব্লিউএ ওয়েস্টার্ন স্টেটস প্রমোশনের জন্য কাজ শুরু করেন। এখানে, কাঙ্গারোস দল হিসাবে তাদের প্রথম শিরোপা জিতে যখন তারা পেপার গোমেজ এবং এল মেডিকোকে পরাজিত করে এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের টেক্সাস সংস্করণটি জিতে। দুই সপ্তাহ পর, গোমেজ ও রিতো রোমেরো তাদের পরাজিত করে শিরোপা পুনরুদ্ধার করেন। ১৯৫৭ থেকে ১৯৬৫ সালের মধ্যে, কাঙ্গারু যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা, এশিয়া এবং অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ডে কুস্তি করেছে। তারা ক্যাপিটল রেসলিং কর্পোরেশন (ভবিষ্যত ওয়ার্ল্ড রেসলিং এন্টারটেইনমেন্ট), ফ্লোরিডা থেকে চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং, এনডাব্লিউএ ওহাইও, জাপান রেসলিং এসোসিয়েশন এবং ক্যালিফোর্নিয়ার লস এঞ্জেলেস থেকে ওয়ার্ল্ড রেসলিং এসোসিয়েশনের মতো কোম্পানিতে কাজ করেছেন। ক্যাঙ্গারুস কখনোই তাদের শিকড় ভুলে যায়নি এবং বছরের পর বছর ধরে কানাডায় কাজ করে গেছে; স্ট্যাম্পেড কুস্তি ছাড়াও, দলটি ব্রিটিশ কলাম্বিয়ার ভ্যানকুভারে অবস্থিত এনডব্লিউএ অল-স্টার কুস্তিতেও কাজ করেছে। কস্টেলো কানাডার জাতীয় চলচ্চিত্র বোর্ডের একটি ছোট বিষয় লা লোটা/রেসলিং/লে ক্যাচে অভিনয় করেন। এনডাব্লিউএ অল-স্টার কুস্তিতে তাদের অংশগ্রহণ ছিল কস্টেলো এবং হেফারনান এর শেষবারের মত একসাথে কাজ করা। ১৯৬৫ সালের জুনে, কাঙ্গারোস ডন লিও জোনাথন এবং জিম হার্ডির কাছে পরাজিত হয় এবং তারপর বিভক্ত হয়ে যায়। ১৯৫৩ সালে হেফারনান অস্ট্রেলিয়া ত্যাগ করে নিজ দেশে ফিরে যেতে চেয়েছিলেন। অন্যদিকে কস্টেলো মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আরও কিছুদিন থাকার সিদ্ধান্ত নেন। | [
{
"question": "ক্যাঙ্গারু কে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন আন্তর্জাতিক দল ছিল নাকি তারা ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন শিরোপা জিতেনি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "বিখ্যাত কাঙ্গারোস ছিল পেশাদার কুস্তিগীরদের একটি ট্যাগ টিম, যাদের মধ্যে আল কস্টেলো এবং রয় হেফারনান ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ছিল একটা আন্তর্জাতিক দল, যারা যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা, এশিয়া ও অস্ট্রেলিয়া ভ্রমণ করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"... | 204,061 |
wikipedia_quac | ১৯৪৭ সালের ১৫ জানুয়ারি সকালে লস অ্যাঞ্জেলেসের লেইমার্ট পার্কে সাউথ নর্টন এভিনিউয়ের পশ্চিম পাশে একটি খালি জায়গায় শর্টের নগ্ন দেহ পাওয়া যায়। সেই সময়ে, সেই এলাকা মূলত অনুন্নত ছিল। স্থানীয় বাসিন্দা বেটি বেরিংগার সকাল ১০ টায় তার তিন বছর বয়সী মেয়ের সাথে হাঁটার সময় মৃতদেহটি আবিষ্কার করেন। বেরিংগার প্রথমে ভেবেছিল যে সে একটা পরিত্যক্ত ম্যানেকুইন পেয়েছে। তিনি যখন বুঝতে পারেন যে, এটা একটা মৃতদেহ, তখন তিনি সঙ্গে সঙ্গে কাছাকাছি একটা বাড়িতে যান এবং পুলিশকে ফোন করেন। শর্টের গুরুতরভাবে বিকৃত শরীর কোমর থেকে পুরোপুরি বিচ্ছিন্ন হয়ে গিয়েছিল এবং সম্পূর্ণ রক্ত নিষ্কাশন করা হয়েছিল, যার ফলে তার চামড়া ফ্যাকাশে সাদা হয়ে গিয়েছিল। মেডিকেল পরীক্ষকরা নিশ্চিত করেছে যে, এই আবিষ্কারের প্রায় দশ ঘন্টা আগে সে মারা গেছে, যার ফলে তার মৃত্যুর সময় হয় ১৪ জানুয়ারি সন্ধ্যায়, অথবা ১৫ জানুয়ারি ভোরবেলায়। লাশটা পরিষ্কার করেছে খুনি। তার মুখ তার মুখের কোণ থেকে কান পর্যন্ত কেটে ফেলা হয়েছিল, যা "গ্লাসগো হাসি" নামে পরিচিত ছিল। শর্টের উরু ও স্তনে বেশ কয়েকটা কাটা দাগ ছিল, যেখানে শরীরের পুরো অংশ কেটে ফেলা হয়েছিল। তার শরীরের নিচের অর্ধেকটা উপর থেকে এক ফুট দূরে অবস্থিত এবং তার পেটের নিচটা ভালভাবেই বাঁধা। তার হাত মাথার উপরে, কনুই ডান দিকে বাঁকানো, এবং পা দু'টো আলাদা করে রাখা হয়েছে। এই আবিষ্কারের পর, পথচারী এবং সাংবাদিকদের একটি ভিড় জড়ো হতে শুরু করে; লস অ্যাঞ্জেলেস হেরাল্ড-এক্সপ্রেসের প্রতিবেদক এগি আন্ডারউড প্রথম ঘটনাস্থলে উপস্থিত হন এবং মৃতদেহ ও অপরাধস্থলের বেশ কয়েকটি ছবি তোলেন। মৃতদেহের কাছে, গোয়েন্দারা টায়ারের ট্র্যাকের মধ্যে মাটিতে একটা পায়ের ছাপ খুঁজে পায় এবং কাছাকাছি একটা সিমেন্টের বস্তায় রক্ত পাওয়া যায়। | [
{
"question": "সে কোথায় আবিষ্কৃত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তাকে আবিষ্কার করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আবিষ্কারের তারিখটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি জানে যে, তাকে খুঁজে পাওয়ার আগে সে কতক্ষণ সেখানে ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "দক্ষিণ নর্টন এভিনিউয়ের পশ্চিম দিকে একটি খালি জায়গায় তাকে আবিষ্কার করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বেটি বেরিংগার তাকে আবিষ্কার করেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আবিষ্কারের তারিখ ছিল ১৯৪৭ সালের ১৫ জানুয়ারি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা নিশ্চি... | 204,062 |
wikipedia_quac | নৌবাহিনী থেকে অবসর গ্রহণের পর, তিনি ডিজিটাল সরঞ্জাম কর্পোরেশনের (ডিইসি) সিনিয়র পরামর্শক হিসেবে নিযুক্ত হন। হোপারকে প্রাথমিকভাবে রিতা ইয়াভিনস্কি এই পদের জন্য প্রস্তাব দেন, কিন্তু তিনি ডিইসি-তে এই পদের জন্য আবেদন করেন এবং সাধারণ আনুষ্ঠানিক সাক্ষাৎকার প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে যান। এ ছাড়া, তিনি ইয়াভিনস্কির বসের কাছে এই ব্যাখ্যা করে একটা চিঠি পাঠিয়েছিলেন যে, তাকে যদি একজন অগ্রগামী হিসেবে তাদের কম্পিউটিং জাদুঘরে প্রদর্শন করা হয়, তা হলে তিনি প্রতি বৃহস্পতিবারে বিকল্পভাবে পাওয়া যাবে, উচ্চ বেতন পাবেন এবং সীমাহীন খরচের হিসাব পাওয়ার সুযোগ থাকবে। হোপারের প্রস্তাব পাওয়ার পর, তাকে পূর্ণ-সময়ের সিনিয়র পরামর্শক হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয়। তার অবস্থানের অংশ হিসেবে, তিনি ইয়াভিনস্কির কাছে রিপোর্ট করতেন। এই পদে, হোপার শিল্প ফোরামে কোম্পানির প্রতিনিধিত্ব করেন, বিভিন্ন শিল্প কমিটিতে কাজ করেন এবং অন্যান্য দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৯২ সালে ৮৫ বছর বয়সে মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি এই পদে বহাল ছিলেন। হোপার তার প্রাথমিক কর্মকান্ডে একজন শুভেচ্ছা দূত ছিলেন। তিনি কম্পিউটিংয়ের প্রাথমিক দিনগুলি, তার কর্মজীবন এবং কম্পিউটার বিক্রেতাদের তাদের ব্যবহারকারীদের জন্য জীবন সহজ করার প্রচেষ্টা সম্পর্কে ব্যাপকভাবে বক্তৃতা দিয়েছিলেন। তিনি ডিজিটালের বেশিরভাগ প্রকৌশল সুবিধাদি পরিদর্শন করেন, যেখানে তিনি সাধারণত তার মন্তব্যের শেষে দাঁড়িয়ে হাততালি পান। তিনি প্রায়ই বর্ণনা করতেন যে, তার কাজের সময় অ্যাডমিরাল ও জেনারেলরা প্রায়ই তাকে জিজ্ঞেস করতেন যে, কেন স্যাটেলাইট যোগাযোগ এত সময় লাগবে। তাই, তার অনেক বক্তৃতার সময়, তিনি স্যালভেজ অপ্রচলিত বেল সিস্টেম ২৫ জোড়া টেলিফোন তার ব্যবহার করে একটা ন্যানোসেকেন্ডের ছবি এঁকেছিলেন, সেটাকে ১১.৮ ইঞ্চি (৩০ সেন্টিমিটার) লম্বা, এক ন্যানোসেকেন্ডে আলো যে-দূরত্ব অতিক্রম করে, তা কেটে দিয়েছিলেন এবং প্রত্যেকটা তার তার তার শ্রোতাদের হাতে তুলে দিয়েছিলেন। যদিও তিনি এখন আর একজন কর্মরত কর্মকর্তা নন, তিনি সবসময় এই বক্তৃতাগুলিতে তার নৌবাহিনীর পূর্ণ পোশাক পরিধান করেন, যা মার্কিন নৌবাহিনীর ইউনিফর্ম প্রবিধান দ্বারা অনুমোদিত। আমি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ যে কাজটা করেছি, সেটা হলো কম্পাইলার তৈরি করা ছাড়া, তরুণদের প্রশিক্ষণ দেয়া। তারা আমার কাছে এসে বলে, 'আপনি কি মনে করেন যে, আমরা তা করতে পারি?' আমি বলি, "চেষ্টা করো।" আর আমি তাদের ফিরিয়ে আনি। তাদের সেটা দরকার। যখন তারা বড় হতে থাকে তখন আমি তাদের অনুসরণ করি এবং মাঝে মাঝে তাদের উত্তেজিত করি যাতে তারা সুযোগ নিতে ভুলে না যায়। | [
{
"question": "অবসর গ্রহণের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ভূমিকায় তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি বক্তৃতা দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অবসর গ্রহণের পর তার সবচেয়ে বড় অবদান কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "অবসর গ্রহণের পর তিনি ডিজিটাল ইকুইপমেন্ট কর্পোরেশন (ডিইসি) এর সিনিয়র কনসালটেন্ট হিসেবে নিযুক্ত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি শিল্প ফোরামে কোম্পানির প্রতিনিধিত্ব করেন, বিভিন্ন শিল্প কমিটিতে কাজ করেন এবং অন্যান্য দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্য... | 204,064 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালের নভেম্বর মাসে স্পেসম্যান ৩ কভেন্ট্রির একটি অবসর কেন্দ্রে ১০ জনেরও কম দর্শকের সামনে একটি গান পরিবেশন করে। তা সত্ত্বেও, প্যাট ফিশের সমর্থনের দ্বারা উৎসাহিত হয়ে, তারা স্থির করেছিল যে তাদের একটি নতুন ডেমো টেপ রেকর্ড করা উচিত। এই সময়ের মধ্যে তারা তাদের সংগীত শৈলীকে পুনর্বিন্যাস ও সমৃদ্ধ করেছিল এবং তাদের সংগ্রহ নতুন গান এবং পুনর্নির্মিত পুরোনো গান নিয়ে গঠিত ছিল। ব্যান্ডটির শব্দ তীব্র, হিপনোটিক, ওভারলোড সাইকেডেলিয়ায় পরিণত হয়েছে, যা তাদের প্রাথমিক রেকর্ডের আউটপুটকে চিহ্নিত করে এবং যা তাদের অস্তিত্ব জুড়ে তাদের লাইভ অ্যাক্টের জন্য একটি ফর্ম্যাট হিসেবে কাজ করবে। (ইয়ান এডমন্ড, রেকর্ড কালেক্টর)। পিয়ার্সের প্ররোচনায়, পিট বেইন তাদের শব্দ পূর্ণ করার জন্য বেসের ব্যান্ডে পুনরায় যোগ দেন। আবার ৪-পিস হওয়া সত্ত্বেও, তারা 'স্পেসম্যান ৩' নাম বজায় রাখবে। কেম্বার এবং পিয়ার্স নতুন ডেমো রেকর্ড করার আগে তাদের গিটার সরঞ্জাম উন্নত করার সিদ্ধান্ত নেন। কেম্বার একটি বার্নস জ্যাজ ইলেকট্রিক গিটার এবং ১৯৬০-এর দশকে ভক্স কনকরার এমপ্লিফায়ার ক্রয় করেন; অন্যদিকে পিয়ার্স একটি ফেন্ডার টেলিভিশন এবং ১৯৭০-এর দশকে এইচএইচ এমপ্লিফায়ার ক্রয় করেন। তাদের উভয় নতুন এম্পিলিফায়ারের মধ্যে বিকৃত/ফাজ এবং ট্রেমোলো অন্তর্ভুক্ত ছিল; এই দুটি প্রভাব স্পেসম্যান ৩ এর স্বাক্ষর শব্দের প্রধান উপাদান ছিল। ১৯৮৬ সালের জানুয়ারি মাসে স্পেসম্যান ৩ তাদের নতুন ডেমো টেপ রেকর্ড করার জন্য নর্থাম্পটনের বাইরে পিডিংটনে কার্লো মারোক্কোর হোম স্টুডিওতে যোগ দেয়। তারা ১৬-ট্র্যাক স্টুডিওতে সাড়ে তিন দিন কাটায়। একটি দল হিসেবে সরাসরি রেকর্ডিং করে, ন্যূনতম অতিরিক্ত ডাবিং করে, তারা প্রায় সাতটি গানের জন্য ডেমো পেতে সক্ষম হয়। কেম্বার এবং পিয়ার্স প্রযোজনার দায়িত্বে ছিলেন। এই "উত্তম পরিবেশনার সেট" (নেড রাগগেট, অল মিউজিক) পরবর্তীতে ১৯৯০ সালে ফাদার ইয়োড লেবেলে "টেকিং ড্রাগস টু মেইক মিউজিক টু টেক ড্রাগস টু" নামে ভিনাইল অ্যালবাম হিসাবে অনানুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায় (যদিও ভুলভাবে "রাগবিতে মহড়া" হিসাবে বর্ণনা করা হয়)। স্পেসম্যান ৩ তাদের নতুন ডিমো তৈরি করার পরপরই রেকর্ড চুক্তি করতে সক্ষম হয়। প্যাট ফিশ স্বাধীন রেকর্ড লেবেল গ্লাস রেকর্ডসের মালিক ডেভ বার্কারকে ডেমো টেপের একটি কপি দিয়েছিলেন, যার সাথে ফিশের ব্যান্ড দ্য জ্যাজ বুচার স্বাক্ষরিত হয়েছিল। স্পেসম্যান ৩ ১৯৮৬ সালের প্রথম দিকে গ্লাস রেকর্ডসের সাথে তিন বছরের, দুই অ্যালবাম রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে। | [
{
"question": "নটহ্যানমটনের কি হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের ব্যাপারে কোন আপত্তি আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নতুন মন্দ দূত কখন মুক্ত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই রেকর্ড কি সত্যিই বিক্রি হয়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৬ সালের প্রথম দিকে তারা গ্লাস রেকর্ডসের সাথে তিন বছরের, দুই অ্যালবাম রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮৬.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 204,066 |
wikipedia_quac | স্পেসম্যান ৩-এর বেশিরভাগ সদস্য যৌথভাবে বা একক প্রকল্পে গান এবং রেকর্ড করে চলেছে। পিটার কেম্বার (আনুষ্ঠানিকভাবে 'সোনিক বুম') তার একক কর্মজীবন শুরু করেন মনিকার্স স্পেকট্রাম এবং ই.এ.আর. এর অধীনে সঙ্গীত প্রকাশ করে এবং এমজিএমটি, পান্ডা বিয়ার, ডিন এন্ড ব্রিটা এবং দ্য ফ্লাওয়ারস অফ হেলের জন্য প্রযোজনার কাজ করেছেন। জেসন পিয়ার্স ('জে. স্পেসম্যান) এখনও নেতা এবং সৃজনশীল শক্তি, এবং একমাত্র ধ্রুবক সদস্য, বিকল্প ব্যান্ড স্পিরিচুয়ালাইজড যারা উল্লেখযোগ্য সমালোচনামূলক প্রশংসা এবং বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করেছে। কেম্বার এবং পিয়ার্স উভয়েই সরাসরি স্পেসম্যান ৩ গান পরিবেশন করে (উদাহরণস্বরূপ, "ট্রান্সপারেন্ট রেডিয়েশন", "রেভোলিউশন", "সুইসাইড", "সেট মি ফ্রি", "চে" এবং "লেট মি ডাউনজেন্টলি" [কেম্বার] এবং "টেক মি টু দ্য আদার সাইড", "ওয়ালকিন উইথ যীশু", "আমেন" এবং "প্রভু কি আমাকে শুনতে পারেন?" [পিয়ার্স]. উইল কাররুথারস, জনি ম্যাটক এবং মার্ক রেফয় ১৯৯০ সালের প্রথম দিকে পিয়ার্সের সঙ্গে আধ্যাত্মিকতা গড়ে তোলেন। ১৯৯২ সালে প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের পর কাররুথের্স ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। এরপর রেফয় স্লিপস্ট্রিমকে সামনে নিয়ে আসেন এবং দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ২০০৭ সালে পিট শপ বয়েজের লাইভ ট্যুরে তিনি গিটার বাজিয়েছিলেন। স্পিরিচুয়ালাইজড ত্যাগ করার পর উইল কাররুথার সঙ্গীত শিল্প থেকে বিরতি নেন; কিন্তু পরবর্তীতে কেম্বারের সাথে কাজ করেন, ফ্রিলাভবেবিস হিসাবে দুটি একক অ্যালবাম রেকর্ড করেন, এবং সম্প্রতি ব্রায়ান জোনসটাউন গণহত্যার সাথে সফর করেন। ক্যারুথারস, ম্যাটক এবং রেফয় একসাথে বিভিন্ন প্রকল্পে কাজ করেছেন। ১৯৮৮ সালে স্পেসম্যান ৩ ত্যাগ করার পর, পিট বেইন এবং স্টুয়ার্ট রসওয়েল ('রস্কো') নব্য-সাইকেডেলিক ব্যান্ড ডার্কসাইডে যোগ দেন, যারা বেশ কয়েকটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। ডার্কসাইড শেষ হওয়ার পর, বেইন 'আলফাস্টোন' গঠন করেন এবং কেম্বারের কয়েকটি একক প্রকল্পে সহায়তা করেন। ২০১০ সাল পর্যন্ত তিনি 'দ্য আরগজ' এ কণ্ঠ এবং গিটার প্রদান করেন। স্টুয়ার্ট রসওয়েল (আনুষ্ঠানিকভাবে স্টার্লিং রসওয়েল) ২০০৪ সালে দ্য সাইকেডেলিক উবিক নামে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে, প্রথম স্পেসম্যান ৩ ড্রামার ন্যাটি ব্রুকার গ্যাভিন উইসেনের সাথে গ্যারেজ রক ব্যান্ড 'দ্য গ্যারান্টিড উগ্লি'তে 'মি. উগ্লি' ছদ্মনামে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। তারা দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। ব্রুকার স্পেসম্যান ৩ এর রিকারিং অ্যালবাম এবং প্রাথমিক আধ্যাত্মিক মুক্তির জন্য কভার আর্টওয়ার্ক সরবরাহ করেন। ২০১৪ সালের ১৮ এপ্রিল তিনি ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কয়েকজন অভিনেতা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোথায় কোন হিট মুক্তি পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই মেলা কিভাবে হলো?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পান্ডা বিয়ার, ডিন এন্ড ব্রিটা.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কোন হিট মুক্তি পায়নি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "পিটার কে... | 204,067 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালে জোডোরস্কি তার স্ত্রীর সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। ১৯৮৯ সালে, জোডোরোস্কি মেক্সিকান-ইতালীয় প্রযোজনা সান্তা সানগ্রে (পবিত্র রক্ত) সম্পন্ন করেন। চলচ্চিত্রটি সীমিত পরিসরে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়। স্যান্টা স্যাংগৃ একটি পরাবাস্তববাদী স্ল্যাশ চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রটিতে একজন প্রধান চরিত্র ছিল, যে ছোটবেলায় তার মাকে তার দুই হাত হারাতে দেখে এবং একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসেবে তার নিজের হাতকে তার নিজের হাত হিসেবে ব্যবহার করতে দেখে, এবং তাই তার ইচ্ছানুযায়ী খুন করতে বাধ্য হয়। জোডোরোস্কির বেশ কয়েকজন পুত্র অভিনেতা হিসেবে নিযুক্ত হন। এরপর ১৯৯০ সালে তিনি সম্পূর্ণ ভিন্ন একটি চলচ্চিত্র দ্য রেইনবো থিফ নির্মাণ করেন। যদিও এটি জোডরোস্কিকে "চলচ্চিত্র তারকা" পিটার ওটুল এবং ওমর শরীফের সাথে কাজ করার সুযোগ করে দেয়, নির্বাহী প্রযোজক আলেকজান্ডার সালকিনড, কার্যকরভাবে জোডরোস্কির শৈল্পিক প্রবণতা হ্রাস করে, স্ক্রিপ্টে কিছু পরিবর্তন হলে তাকে বরখাস্ত করার হুমকি দেয় (সালকিনডের স্ত্রী, বার্টা ডমিনগুয়েজ ডি, চিত্রনাট্য লিখেছিলেন)। একই বছর (১৯৯০) জোডোরস্কি ও তার পরিবার ফ্রান্সে ফিরে আসেন। ১৯৯৫ সালে আলেহান্দ্রোর ছেলে টিও এক দুর্ঘটনায় মারা যায়। সে সময় তার বাবা মেক্সিকো সিটিতে তার নতুন বইয়ের প্রচারণার কাজে ব্যস্ত ছিলেন। মেক্সিকো সিটিতে পৌঁছানোর পর, তিনি জুলিও ক্যাস্টিলো থিয়েটারে একটি বক্তৃতা দেন, যেখানে আবার ইজো তাকাতার সাথে তাঁর দেখা হয়, যিনি সেই সময়ে শহরের একটি দরিদ্র শহরতলিতে চলে গিয়েছিলেন যেখানে তিনি ধ্যান এবং জেন শিক্ষা দেওয়া অব্যাহত রেখেছিলেন। দুই বছর পর তাকাতা মারা যাবে, আর জোডোরস্কি তার পুরনো বন্ধুর সাথে আর দেখা করতে পারবে না। | [
{
"question": "কখন সে তার স্ত্রীকে তালাক দিয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তিনি তার প্রথম চলচ্চিত্র তৈরি করেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তিনি ফ্রান্সে চলে যান",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোন বছর মেক্সিকো গিয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "১৯৮২ সালে তিনি তার স্ত্রীর সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৮৯ সালে তার প্রথম চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯০ সালে তিনি ফ্রান্সে চলে যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালে তিনি মেক্সিকো সিটিতে যান।",... | 204,068 |
wikipedia_quac | ২০০০ সালে জোডোরস্কি শিকাগো আন্ডারগ্রাউন্ড ফিল্ম ফেস্টিভাল থেকে জ্যাক স্মিথ আজীবন সম্মাননা পুরস্কার লাভ করেন। জোডোরোস্কি এই উৎসবে উপস্থিত ছিলেন এবং এল টোপো এবং দ্য হলি মাউন্টেন সহ তার চলচ্চিত্র প্রদর্শিত হয়, যেগুলি সেই সময়ে ধূসর আইনি মর্যাদা ছিল। উৎসব পরিচালক ব্রায়ান ওয়েন্ডর্ফের মতে, এটি একটি উন্মুক্ত প্রশ্ন ছিল যে সিইউএফএফ উভয় চলচ্চিত্র প্রদর্শন করতে পারবে কি না, নাকি পুলিশ এসে উৎসব বন্ধ করে দেবে। ২০০৭ সাল পর্যন্ত, ফান্ডো ওয়াই লিস এবং সান্তা সানগ্রেই একমাত্র জোডোরোস্কির কাজ ডিভিডিতে পাওয়া যেত। এল টোপো বা দ্য হলি মাউন্টেন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বা যুক্তরাজ্যে ভিডিওক্যাসেট বা ডিভিডিতে পাওয়া যেত না। ২০০৪ সালে বিতর্কের অবসানের পর, এবিকেকো ফিল্মস জোডোরস্কির চলচ্চিত্র পুনরায় মুক্তির পরিকল্পনা ঘোষণা করে। ১৯ জানুয়ারি ২০০৭ সালে, ওয়েবসাইটটি ঘোষণা করে যে ১ মে ২০০৭ সালে, অ্যাঙ্কর বে এল টোপো, দ্য হলি মাউন্টেন এবং ফান্ডো ওয়াই লিস সহ একটি বক্স সেট মুক্তি দেয়। সেটের একটি সীমিত সংস্করণ এল টোপো এবং দ্য হলি মাউন্টেন সাউন্ডট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত। এবং ২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারীর প্রথম দিকে, টারটান ভিডিও তার ১৪ মে ২০০৭ এর মুক্তির তারিখ ঘোষণা করে, এল টোপো, দ্য হলি মাউন্টেন এর ইউকে পিএএল ডিভিডি সংস্করণের জন্য এবং ছয়-ডিস্ক বক্স সেটের জন্য যা, উপরে উল্লেখিত ফিচার ফিল্মের পাশাপাশি, দুটি সাউন্ডট্র্যাক সিডি, পাশাপাশি ১৯৬৮ সালে জোডোরস্কির প্রথম ফিচার ফান্ডো ওয়াই লিস (তার ১৯৫৭ সালের ছোট লা লা লা) এর পৃথক ডিভিডি সংস্করণ। লেস টেটস ইন্টারভার্টিস, অতিরিক্ত হিসাবে অন্তর্ভুক্ত) এবং ১৯৯৪ ফিচার-দৈর্ঘ্য তথ্যচিত্র লা কনস্টেলার জোডোরস্কি। উল্লেখযোগ্যভাবে, ফান্ডো ওয়াই লিস এবং লা ক্রেভেট ডিজিটালভাবে ব্যাপকভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং ২০০৬ সালের শেষের দিকে লন্ডনে পুনরায় মেরামত করা হয়েছিল, এইভাবে অ্যাবাককো কর্তৃক এল টোপো এবং যুক্তরাষ্ট্রের পবিত্র পর্বতে গৃহীত গুণগত পুনরুদ্ধার কাজের নিখুঁত পরিপূরক সরবরাহ করে এবং ২০০১ সালের ফ্যানটোমা ডিভিডি সংস্করণের উপস্থাপনার একটি উল্লেখযোগ্য উন্নতি নিশ্চিত করে। এই বৈধ মুক্তির আগে, শুধুমাত্র নিকৃষ্ট মানের, অপটিক্যালভাবে সেন্সরকৃত, এল টোপো এবং পবিত্র পর্বত উভয়ের বুটলেগ কপি ইন্টারনেট এবং ডিভিডিতে প্রচারিত হয়েছে। ১৯৯০-এর দশকে এবং ২০০০-এর দশকের প্রথম দিকে, জোডোরোস্কি এল টোপোর একটি সিক্যুয়েল তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন, যা বিভিন্ন সময়ে দ্য সন অফ এল টোপো এবং এবেল কেইন নামে পরিচিত ছিল, কিন্তু প্রকল্পের জন্য বিনিয়োগকারী খুঁজে পাননি। প্রিমিয়ার ম্যাগাজিনের সাথে এক সাক্ষাৎকারে জোডোরস্কি বলেন, তিনি তার পরবর্তী প্রকল্প কিং শট নামে একটি গ্যাংস্টার চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে চান। ২০০৯ সালের নভেম্বরে গার্ডিয়ান পত্রিকার সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, জোডোরোস্কি প্রকাশ করেন যে তিনি কিং শট নির্মাণের জন্য তহবিল খুঁজে পাননি, এবং এর পরিবর্তে তিনি "কিছু রাশিয়ান প্রযোজকের" সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন বলে দাবি করেন। ২০১০ সালে নিউ ইয়র্ক সিটির মিউজিয়াম অব আর্টস অ্যান্ড ডিজাইন আলেহান্দ্রো জোডোরোস্কির প্রথম আমেরিকান চলচ্চিত্র পর্যালোচনার আয়োজন করে। জোডোরোস্কি অতীতের দিকে ফিরে তাকাবেন এবং রূপান্তরের একটি উপায় হিসেবে শিল্পের উপর একটি মাস্টার ক্লাস গ্রহণ করবেন। ২০১১ সালে আলেহান্দ্রো জোডোরোস্কি: দ্য হলি মাউন্টেন নামক প্রদর্শনী উপস্থাপনের জন্য জাদুঘর এমওএমএ পিএস১-কে অনুপ্রাণিত করবে। | [
{
"question": "তিনি কি পুরস্কার জিতেছেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তিনি প্রসারিত",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যা ছিল তার প্রথম ডিভিডি চলচ্চিত্র",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে নিউ ইয়র্কে কোন বছর ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোন চলচ্চি... | [
{
"answer": "তিনি শিকাগো আন্ডারগ্রাউন্ড চলচ্চিত্র উৎসব থেকে জ্যাক স্মিথ আজীবন সম্মাননা পুরস্কার লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৭",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রথম ডিভিডি চলচ্চিত্র ছিল দ্য হলি মাউন্টেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১০",
"turn_id": 4... | 204,069 |
wikipedia_quac | ডেভিড জন গিলমোর ১৯৪৬ সালের ৬ মার্চ ইংল্যান্ডের কেমব্রিজে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ডগলাস গিলমোর ক্যামব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাণিবিদ্যা বিভাগের সিনিয়র লেকচারার ছিলেন এবং তার মাতা সিলভিয়া (প্রদত্ত নাম: উইলসন) শিক্ষক হিসেবে প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন এবং পরবর্তীতে বিবিসির চলচ্চিত্র সম্পাদক হিসেবে কাজ করেন। গিলমোরের জন্মের সময় তারা কেমব্রিজশায়ারের ট্রাম্পিংটনে বসবাস করতেন। গিলমোরের পিতামাতা তাকে সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী হতে উৎসাহিত করেন এবং ১৯৫৪ সালে তিনি তার প্রথম একক, বিল হ্যালির "রক অ্যারাউন্ড দ্য ক্লক" কিনে নেন। পরের বছর এলভিস প্রেসলির "হার্টব্রেক হোটেল" এবং পরে এভারলি ব্রাদার্সের "বাই বাই লাভ" তার গিটারের প্রতি আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। এরপর তিনি তার প্রতিবেশীর কাছ থেকে একটি ধার করেছিলেন, কিন্তু তিনি তা কখনও ফেরত দেননি। এর পরপরই তিনি পিট সিগারের একটি বই ও রেকর্ড ব্যবহার করে খেলতে শেখা শুরু করেন। ১১ বছর বয়সে গিলমোর কেমব্রিজের হিলস রোডের পার্সি স্কুলে ভর্তি হন। সেখানে তিনি ভবিষ্যৎ পিংক ফ্লয়েড গিটারবাদক সিড ব্যারেট এবং বেস গিটারবাদক রজার ওয়াটার্সের সাথে সাক্ষাৎ করেন। ১৯৬২ সালে গিলমোর ক্যামব্রিজ টেকনিক্যাল কলেজে এ-লেভেল আধুনিক ভাষা অধ্যয়ন শুরু করেন। কোর্স শেষ না করা সত্ত্বেও, তিনি অবশেষে সাবলীলভাবে ফরাসি বলতে শিখেছিলেন। ব্যারেট কলেজের ছাত্র ছিলেন এবং দুপুরের খাবারের সময় গিলমোরের সাথে গিটার অনুশীলন করতেন। ১৯৬২ সালের শেষের দিকে গিলমোর ব্লুজ রক ব্যান্ড জোকার্স ওয়াইল্ডে যোগ দেন। তারা পশ্চিম লন্ডনের রিজেন্ট সাউন্ড স্টুডিওতে একটি এক-সাইড অ্যালবাম এবং একটি একক রেকর্ড করেছিল, কিন্তু প্রতিটির মাত্র পঞ্চাশটি কপি তৈরি করা হয়েছিল। ১৯৬৫ সালের আগস্ট মাসে গিলমোর স্পেন ও ফ্রান্সে ব্যারেট ও অন্যান্য বন্ধুদের সাথে বিটলসের গান পরিবেশন করেন। তারা খুব একটা সফল হতে পারেনি, একবার গ্রেপ্তার হওয়ার পর এবং কার্যত মুখে মুখে বেঁচে থাকার ফলে গিলমোরকে অপুষ্টির জন্য হাসপাতালে চিকিৎসার প্রয়োজন হয়। তিনি ও ব্যারেট পরে প্যারিসে যান, যেখানে তারা এক সপ্তাহ শহরের বাইরে শিবির স্থাপন করেন এবং লুভর পরিদর্শন করেন। সেই সময়ে গিলমোর বিভিন্ন জায়গায় কাজ করেন, বিশেষ করে ফ্যাশন ডিজাইনার ওসি ক্লার্কের ড্রাইভার ও সহকারী হিসেবে। গিলমোর ১৯৬৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে রিক উইলস এবং উইলি উইলসনের সাথে ফ্রান্সে ভ্রমণ করেন। এই তিনজন ব্যান্ড নাম ফুলস, তারপর বুলিট এর অধীনে গান পরিবেশন করেন, কিন্তু তারা বাণিজ্যিকভাবে সফল হননি। বর্তমান চার্টে তাদের অঅনুপ্রাণিত কভারগুলো দেখার পর, ক্লাবের মালিকরা সেগুলো পরিশোধ করতে অনিচ্ছুক ছিল আর প্যারিসে পৌঁছানোর পর পরই চোররা তাদের সরঞ্জামগুলো চুরি করেছিল। ফ্রান্সে থাকাকালীন গিলমোর সেশন সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে সেপ্টেম্বরের দুই সপ্তাহের চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে দুটি গানে কণ্ঠ দেন। মে মাসে গিলমোর নতুন যন্ত্রপাতির খোঁজে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য লন্ডনে ফিরে আসেন। সেখানে অবস্থানকালে তিনি পিংক ফ্লয়েডের রেকর্ড "সি এমিলি প্লে" দেখেন এবং ব্যারেট তাকে চিনতে না পারায় মর্মাহত হন। সেই বছরের শেষের দিকে বুলিট যখন ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন, তখন তারা এতটাই দরিদ্র হয়ে পড়েন যে, তাদের ট্যুর বাসে পেট্রোল একেবারেই ছিল না আর তাই তাদেরকে ফেরি থেকে তা ফেলে দিতে হয়। | [
{
"question": "ডেভিড গিলমোর কোথায় বড় হয়েছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে পড়ত",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি সেখানে কী অধ্যয়ন করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন বছর তিনি কলেজে ছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে ক... | [
{
"answer": "ডেভিড গিলমোর কেমব্রিজশায়ারের ট্রাম্পিংটনে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ক্যামব্রিজ টেকনিক্যাল কলেজে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এ-লেভেলের আধুনিক ভাষাগুলো অধ্যয়ন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৬২",
"turn_id": ... | 204,070 |
wikipedia_quac | কেট বুশকে সবার নজরে আনার জন্য গিলমোর দায়ী ছিলেন। যখন তিনি স্কুলে ছিলেন, তার পরিবার তার ৫০ টিরও বেশি রচনা নিয়ে একটি ডেমো টেপ তৈরি করেছিল, যা রেকর্ড লেবেল দ্বারা প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। গিলমোর ও বুশ পরিবারের পারস্পরিক বন্ধু রিকি হোপারের কাছ থেকে গিলমোর ডেমোটির একটি কপি পেয়েছিলেন। তিনি যা শুনেছিলেন তাতে প্রভাবিত হয়ে গিলমোর ১৬ বছর বয়সী বুশকে আরও পেশাদার শব্দ রেকর্ড করতে সাহায্য করেছিলেন যা রেকর্ড কোম্পানিগুলোর কাছে আরও বেশি বিক্রিযোগ্য হবে। গিলমোর সর্বমোট তিনটি গান রেকর্ড করেন এবং এর জন্য অর্থ প্রদান করেন। গিলমোরের বন্ধু অ্যান্ড্রু পাওয়েল (যিনি বুশের প্রথম দুটি অ্যালবাম প্রযোজনা করবেন) এবং সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার জিওফ এমেরিক টেপটি প্রযোজনা করেন। এরপর গিলমোর ইএমআই নির্বাহী টেরি স্লেটারকে টেপটি শোনার ব্যবস্থা করেন। স্লেটার সেই টেপ দেখে অভিভূত হয়ে গিয়েছিলেন এবং তাকে স্বাক্ষর করেছিলেন। গিলমোর তার প্রথম অ্যালবাম দ্য কিক ইনসাইড-এর দুটি গানে নির্বাহী প্রযোজক হিসেবে কাজ করেছেন, যার মধ্যে তার দ্বিতীয় একক "দ্য ম্যান উইথ দ্য চাইল্ড ইন হিজ আইজ" রয়েছে। তিনি তার চতুর্থ অ্যালবাম, দ্য ড্রিমিং-এ "পুল আউট দ্য পিন"-এ ব্যাক ভোকালস এবং তার ষষ্ঠ অ্যালবাম, দ্য সেনসুয়াল ওয়ার্ল্ড-এ "লাভ অ্যান্ড অ্যাঙ্গার" এবং "রকেট'স টেইল"-এ গিটার বাজান। মার্চ ১৯৮৭ সালে, বুশ, তার লাইভ পারফরম্যান্সের বিরল জন্য কুখ্যাত, দ্য সিক্রেট পুলিশম্যান তৃতীয় বল এ গিলমোরের সাথে গিটারে "রানিং আপ দ্যাট হিল" গানটি গেয়েছিলেন। ২০০৯ সালে দ্য সিক্রেট পুলিশম্যান'স বলস বেনিফিট কনসার্টের তিনটি ডিভিডি সেট মুক্তি পায়। ২০০২ সালে তিনি লন্ডনের রয়্যাল ফেস্টিভাল হলে গিলমোরের কনসার্টে ডাক্তারের ভূমিকায় "কমফোর্টেবেল নুম" গানটি পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "কেট বুশের সাথে তার কি সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তাকে জনসাধারণের নজরে নিয়ে এসেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রতিবাদের প্রতি তার প্রতিক্রিয়া কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কখনো রেকর্ড চুক্তি করেছে?",... | [
{
"answer": "কেট বুশের সাথে তার সম্পৃক্ততা তাকে সবার নজরে নিয়ে আসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার ৫০ টিরও বেশি রচনা নিয়ে একটি ডেমো টেপ তৈরি করে জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই প্রতিবাদের প্রতি তার প্রতিক্রিয়া ছিল যে সে যা শুনেছে তাতে সে মুগ্ধ... | 204,071 |
wikipedia_quac | গ্র্যাজুয়েশনের পর চাকরির জন্য সাক্ষাৎকার নেওয়ার সময় ফোর্ড বলেন যে তিনি নিউ স্কুলের পারসন্স বিভাগে পড়াশোনা করেছেন, কিন্তু স্থাপত্যে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেছেন এবং ক্লোয়েতে তার কাজ একটি নিম্ন স্তরের জনসংযোগ অবস্থান ছিল। ফ্যাশনে অভিজ্ঞতা না থাকা স্বত্ত্বেও ফোর্ড আমেরিকান ডিজাইনার ক্যাথি হার্ডউইককে স্পোর্টসওয়্যার কোম্পানিতে চাকুরীর আশায় এক মাস ধরে প্রতিদিন ফোন করতেন। হার্ডউইক অবশেষে তার সাক্ষাৎকার নিতে রাজি হন। পরে তিনি সেই ঘটনার কথা স্মরণ করে বলেছিলেন: "আমি তাকে কোনো আশাই দেব না। আমি তাকে জিজ্ঞেস করলাম তার প্রিয় ইউরোপীয় ডিজাইনার কারা। তিনি বললেন, 'আরমানি আর শ্যানেল'। কয়েক মাস পরে আমি তাকে জিজ্ঞেস করলাম কেন সে এটা বলেছে, এবং সে বলল, 'কারণ তুমি আরমানির কিছু পরেছ'। এতে অবাক হওয়ার কিছু আছে? ফোর্ড হার্ডউইকের নকশা সহকারী হিসেবে দুই বছর কাজ করেন। ১৯৮৮ সালে ফোর্ড পেরি এলিসে চলে যান, যেখানে তিনি কোম্পানির প্রেসিডেন্ট রবার্ট ম্যাকডোনাল্ড এবং এর ডিজাইনার মার্ক জ্যাকবসকে সামাজিকভাবে চিনতেন। তিনি দুই বছর এই কোম্পানিতে কাজ করেন, কিন্তু আমেরিকান ফ্যাশনে কাজ করতে করতে ক্লান্ত হয়ে পড়েন। পরে নিউ ইয়র্ক টাইমসকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, "আমি যদি কখনো একজন ভালো ডিজাইনার হতে চাইতাম, তাহলে আমাকে আমেরিকা ছেড়ে চলে যেতে হতো। আমার নিজস্ব সংস্কৃতি আমাকে বাধা দিচ্ছিল। আমেরিকায় খুব বেশী স্টাইল করা হয়। এটা খুব স্টাইলিশ বলে মনে হয়। কিন্তু, ইউরোপীয়রা এর ধরনকে উপলব্ধি করে।" সেই সময়ে, ইতালীয় ফ্যাশন হাউস গুচ্চি আর্থিকভাবে সংগ্রাম করছিল এবং একটি ব্র্যান্ড ওভারহেল্ডের অংশ হিসাবে নারীদের তৈরি পোশাক উপস্থিতিকে শক্তিশালী করার চেষ্টা করছিল। কোম্পানির সৃজনশীল পরিচালক ডন মেলো বলেন, "কেউই গুচ্চি পরার স্বপ্ন দেখবে না"। ১৯৯০ সালে, মেলো ফোর্ডকে ব্র্যান্ডটির প্রধান মহিলা প্রস্তুত পোশাক ডিজাইনার হিসেবে নিয়োগ দেন এবং ফোর্ড মিলানে চলে যান। "আমি অনেক লোকের সঙ্গে কথা বলছিলাম আর বেশির ভাগ লোকই সেই চাকরি চায়নি," মেলো বলেছিলেন। "একজন আমেরিকান ডিজাইনারের জন্য ইতালিতে গিয়ে এমন একটা কোম্পানিতে যোগ দেওয়া খুবই ঝুঁকিপূর্ণ হতো, যেটা ব্র্যান্ড হিসেবে পরিচিত ছিল না।" ফোর্ড এবং তার দীর্ঘদিনের সঙ্গী ফ্যাশন সাংবাদিক রিচার্ড বাকলি সেই সেপ্টেম্বরে মিলানে স্থানান্তরিত হন। গুচ্চিতে ফোর্ডের ভূমিকা দ্রুত বৃদ্ধি পায়; তিনি ছয় মাসের মধ্যে পুরুষদের পোশাক এবং এর পরপরই জুতা ডিজাইন করেন। ১৯৯২ সালে রিচার্ড ল্যামবার্টসন যখন নকশা পরিচালক হিসেবে পদত্যাগ করেন, ফোর্ড তার পদ গ্রহণ করেন, ব্র্যান্ডটির তৈরি পোশাক, সুগন্ধি, ছবি, বিজ্ঞাপন এবং স্টোর ডিজাইন এর প্রধান হিসেবে। ১৯৯৩ সালে, যখন তিনি এগারোটি পণ্য লাইনের নকশা করার দায়িত্বে ছিলেন, ফোর্ড আঠারো ঘন্টা কাজ করেছিলেন। এই বছরগুলিতে, ফোর্ড এবং কোম্পানির চেয়ারম্যান এবং ৫০% মালিক মরিজিও গুচ্চির মধ্যে সৃজনশীল উত্তেজনা ছিল। মেলোর মতে, "মাউরিজিও সবসময় সবকিছু গোল ও বাদামী করতে চাইত আর টম এটাকে বর্গ ও কালো করতে চাইত।" যদিও মারিজিও গুচ্চি ফোর্ডকে বরখাস্ত করতে চেয়েছিলেন, ডোমেনিকো দে সোল জোর দিয়ে বলেছিলেন যে তিনি যেন থেকে যান। তবে ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে ফোর্ডের কাজ মূলত পর্দার পেছনে ছিল; গুচ্চিতে তাঁর অবদান মেলোর অবদানকে ছাপিয়ে যায়, যিনি কোম্পানির জনসাধারণের মুখ ছিলেন। | [
{
"question": "কোথায় তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গ্র্যাজুয়েশনের পর সে কোথায় চাকরি পেল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি ওখানে চাকরি পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই কাজের পর তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "তিনি ক্যাথি হার্ডউইকের ডিজাইন সহকারী হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে তার স্পোর্টসওয়্যার কোম্পানিতে চাকরি পেয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি পেরি এলিসে চলে যান এবং সেখানে দুই বছর কাজ... | 204,072 |
wikipedia_quac | প্রাক-কলম্বীয় সভ্যতা যা এখন মেক্সিকো নামে পরিচিত তা সাধারণত দুটি অঞ্চলে বিভক্ত: মেসোআমেরিকা, সাংস্কৃতিক অঞ্চল যেখানে ষোড়শ শতাব্দীতে স্প্যানিশদের আগমনের আগে বেশ কয়েকটি জটিল সভ্যতা বিকাশ লাভ করেছিল, এবং আরিডোমেরিকা (বা সহজভাবে "উত্তর"), কর্কটক্রান্তি রেখার উত্তরে শুষ্ক অঞ্চল যেখানে অল্প সংখ্যক নাগরিক বসবাস করত। যাইহোক, পরিস্থিতি সত্ত্বেও, এটি তর্ক করা হয় যে মোগোলান সংস্কৃতি এবং জনগণ সফলভাবে কাসাস গ্র্যান্ডেস এবং কুয়ারেনটা কাসাসে জনসংখ্যা কেন্দ্র স্থাপন করেছে একটি বিশাল এলাকা যা চিহুয়াহুয়া রাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অ্যারিজোনা এবং নিউ মেক্সিকো অংশ জুড়ে। মেসোআমেরিকা বিভিন্ন আদিবাসী জাতিগোষ্ঠীর দ্বারা ঘনবসতিপূর্ণ ছিল। মেসোআমেরিকায় বিকশিত সবচেয়ে প্রভাবশালী সভ্যতাগুলির মধ্যে একটি ছিল ওলমেক সভ্যতা, কখনও কখনও "মেসোআমেরিকার মাতৃ সংস্কৃতি" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। ৬০০ খ্রিস্টাব্দের দিকে তেওতিহুয়াকানের পরবর্তী সভ্যতা তার শিখরে পৌঁছেছিল, যখন শহরটি বিশ্বের ষষ্ঠ বৃহত্তম শহরে পরিণত হয়েছিল, যার সাংস্কৃতিক ও ধর্মীয় ব্যবস্থা পরবর্তী শতাব্দীগুলিতে টলেটিক ও অ্যাজটেক সভ্যতাকে প্রভাবিত করেছিল। তেওতিহুয়াকানে (এবং অন্যান্য বড় শহুরে এলাকা যেমন তেনোচতিৎলান) বহু-ঐতিহাসিক সম্প্রদায় বা প্রতিবেশীদের অস্তিত্বের প্রমাণ পাওয়া গেছে। মায়া সভ্যতা অন্যান্য মেসোআমেরিকান সভ্যতার দ্বারা প্রভাবিত হলেও দক্ষিণ-পূর্ব মেক্সিকো এবং উত্তর মধ্য আমেরিকার একটি বিশাল সাংস্কৃতিক অঞ্চল গড়ে তুলেছিল, যখন জাপোটেক এবং মিক্সটেক সংস্কৃতি ওক্সাকা উপত্যকা এবং পশ্চিম মেক্সিকোর পিউরপেচা উপত্যকায় আধিপত্য বিস্তার করেছিল। সবচেয়ে বড় পরিবর্তন এসেছিল মেক্সিকান বিপ্লবের ফলে, যে-উত্তেজনাপূর্ণ সামাজিক ও সাংস্কৃতিক আন্দোলন বিংশ শতাব্দীর মেক্সিকোকে সংজ্ঞায়িত করেছিল। এই বিপ্লব একটি জাতীয় অনুভূতি তৈরি করেছিল যে আদিবাসীরা মেক্সিকান সমাজের ভিত্তি। বেশ কয়েকজন বিশিষ্ট শিল্পী দেশের "ইন্ডিজিনাস সেনটিমেন্ট" (সেন্টিমিয়েন্তো ইনডিজিনিস্তা) প্রচার করেছেন, যার মধ্যে রয়েছেন ফ্রিডা কাহলো এবং দিয়েগো রিভেরা। বিশ শতকে সরকার কতিপয় আদিবাসী সম্প্রদায়ের মধ্যে দ্বিভাষিক শিক্ষা প্রতিষ্ঠা করে এবং বিনামূল্যে দ্বিভাষিক পাঠ্যপুস্তক প্রকাশ করে। ফেডারেশনটির কিছু রাজ্য তাদের পরিচয়কে শক্তিশালী করার জন্য একটি আদিবাসী উত্তরাধিকারকে গ্রহণ করেছিল। আদিবাসী জনগণের সরকারি স্বীকৃতি সত্ত্বেও ১৯৮০ ও ১৯৯০-এর দশকের সংকটের কারণে আদিবাসী সম্প্রদায়ের অর্থনৈতিক অবনতি অধিকাংশ আদিবাসী সম্প্রদায়ের সামাজিক ও সাংস্কৃতিক উন্নয়নের সুযোগ সৃষ্টি করে নি। হাজার হাজার আদিবাসী মেক্সিকান মেক্সিকো ও সেইসঙ্গে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শহরগুলোতে অভিবাসী হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, লস এঞ্জেলেসে মেক্সিকান সরকার স্প্যানিশ এবং জাপোটেক ও মিক্সের মতো কিছু কনস্যুলার সার্ভিসে ইলেকট্রনিক প্রবেশাধিকার প্রতিষ্ঠা করেছে। চিয়াপাসের মায়া সম্প্রদায়ের কিছু লোক বিদ্রোহ করেছে, তারা উন্নত সামাজিক ও অর্থনৈতিক সুযোগের দাবি জানিয়েছে। ১৯৯৪ সালের চিয়াপাস সংঘাত মেক্সিকো সরকার এবং আদিবাসী রাজনৈতিক দল জাপাটিস্তা আর্মি অফ ন্যাশনাল লিবারেশন এর মধ্যে সহযোগিতার সৃষ্টি করে। এই বিশাল আন্দোলন আন্তর্জাতিক প্রচার মাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং অনেক আদিবাসী গোষ্ঠীকে ঐক্যবদ্ধ করে। ১৯৯৬ সালে স্যান আন্দ্রেস লারাইনজার চুক্তি জাপাটিস্তা আর্মি অফ ন্যাশনাল লিবারেশন এবং মেক্সিকান সরকারের মধ্যে আলোচনা করা হয়েছিল। সান আন্দ্রেস চুক্তি ছিল মেক্সিকো সরকারের প্রথম আদিবাসী অধিকার স্বীকৃতি। গ্রামীণ ও আদিবাসী সম্প্রদায়ের উন্নয়ন এবং তাদের ভাষা সংরক্ষণ ও প্রচারের জন্য সরকার কিছু আইন প্রণয়ন করেছে। সংবিধানের দ্বিতীয় অনুচ্ছেদে তাদের স্ব-নির্ধারণের অধিকার প্রদান করা হয় এবং রাজ্য সরকারগুলিকে আদিবাসী সম্প্রদায়ের অর্থনৈতিক উন্নয়ন এবং সেইসাথে তাদের ভাষা ও ঐতিহ্য সংরক্ষণ নিশ্চিত করার জন্য উৎসাহিত ও নিশ্চিত করতে বলা হয়। স্প্যানিশ আইনি ব্যবস্থা জাতিগত গোষ্ঠীগুলিকে দুটি মৌলিক শ্রেণীতে বিভক্ত করে, রিপাবলিকা দে এস্পানোলেস, যা সকল অ-আদিবাসী কিন্তু প্রাথমিকভাবে সাদা স্পেনীয় এবং কালো আফ্রিকানদের নিয়ে গঠিত, এবং রিপাবলিকা দে ইনডিওস। অধিক সংমিশ্রন ও বংশবৃদ্ধির ফলে আরও আনুষ্ঠানিক বর্ণপ্রথার প্রচলন হয়। এই ব্যবস্থা স্প্যানিশদের আরও রাজনৈতিক ও সামাজিক ক্ষমতা দিয়েছিল যাতে আদিবাসী এবং কৃষ্ণাঙ্গরা নিম্ন অবস্থানে থাকতে পারে। যখন ব্যক্তির জাতিগত উৎস অজানা ছিল, তখন ব্যক্তির মর্যাদা নির্ধারণের জন্য ফেনোটাইপিক বৈশিষ্ট্যগুলির উপর নির্ভর করা হত। যারা নিচুস্তরের ছিল, তাদেরকে মুকুটের জন্য আরও বেশি মূল্য দিতে হতো। ১৮২১ সালে মেক্সিকো যখন স্বাধীনতা লাভ করে, তখন বর্ণপ্রথাকে আইনগত কাঠামো হিসেবে বাদ দেওয়া হয়, কিন্তু জাতিগত বিভেদ রয়ে যায়। হোয়াইট মেক্সিকান যুক্তি দেখান যে ভারতীয় সমস্যার সমাধান কি, যে আদিবাসীরা বিভিন্ন সম্প্রদায়ে বাস করে এবং নতুন প্রজাতন্ত্রের নাগরিক হিসেবে রাজনৈতিক বা সামাজিকভাবে একীভূত হয় নি। ১৮২৪ সালের মেক্সিকোর সংবিধানে আদিবাসী জনগণের বিষয়ে বেশ কিছু অনুচ্ছেদ রয়েছে। মেক্সিকোর সংবিধানের দ্বিতীয় অনুচ্ছেদ আদিবাসী জনগণ ও সম্প্রদায়ের আত্মনিয়ন্ত্রণের অধিকারকে স্বীকৃতি দেয় এবং তাদের স্বায়ত্তশাসনের অধিকারকে কার্যকর করে: ৫. এই সংবিধান অনুযায়ী তাদের বাসস্থান সংরক্ষণ ও উন্নয়ন এবং সেই সাথে তাদের ভূমির অখণ্ডতা রক্ষা করে। ৬. এই সংবিধান ও তার প্রণীত আইন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত সম্পত্তি ও ভূমি-সম্পত্তির পরিবর্তন, সকল ব্যক্তিগত সম্পত্তি ও সাম্প্রদায়িক সম্পত্তি অধিকার এবং সংবিধান অনুযায়ী কৌশলগত এলাকা হিসেবে সংজ্ঞায়িত এলাকা ব্যতীত অন্যান্য স্থানে বসবাসকারী সম্প্রদায়ের সকল প্রাকৃতিক সম্পদ অগ্রাধিকার ভিত্তিতে ব্যবহার ও ভোগ করার অধিকার লাভ করবে। এই ধরনের লক্ষ্য অর্জনের জন্য সম্প্রদায়গুলোকে একে অপরের সঙ্গে মেলামেশা করার অনুমতি দেওয়া হবে। মেক্সিকান সরকারের অধীনে, কিছু আদিবাসী মানুষের এজিডো এবং কৃষি সম্প্রদায়ের অধীনে ভূমি অধিকার ছিল। এজিডোদের অধীনে, আদিবাসী সম্প্রদায়ের জমি ব্যবহারের অধিকার রয়েছে। আদিবাসী সম্প্রদায় এই কাজটি করে থাকে, যখন তাদের কাছে জমি দাবি করার বৈধ প্রমাণ থাকে না। ১৯৯২ সালে অর্থনৈতিক কাঠামোতে পরিবর্তন আনা হয় এবং ইজিদোকে এখন ভাগ করে বিক্রি করা যেতে পারে। আর তা করার জন্য সুরক্ষা কার্যক্রম চালু করা হয়েছিল। প্রোসেড প্রোগ্রাম এজিডো ভূমি জরিপ, মানচিত্র তৈরি এবং যাচাই করে। এই বেসরকারিকরণ আদিবাসী সম্প্রদায়ের অর্থনৈতিক ভিত্তিকে অনেকটা উপনিবেশিক আমলে তাদের জমি অধিগ্রহণের মতোই দুর্বল করে দেয়। | [
{
"question": "সেখানে কোন কোন বর্ণ ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে কোন জাতিগত প্রভাবগুলো রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কার কাছ থেকে স্বাধীনতা লাভ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বর্ণপ্রথা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গটিতে মেসোআমেরিকার জাতিগত শ্রেণীবিভাগ সম্বন্ধে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মেসোআমেরিকায় জাতিগত প্রভাব ছিল বৈচিত্র্যময় এবং বহুভাষিক, কারণ আদিবাসী জাতিগোষ্ঠীর বিভিন্ন ভাষা ও সংস্কৃতি ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮২১ সালে মেক্সিকো... | 204,074 |
wikipedia_quac | আদিবাসী ভাষাসমূহের ভাষাগত অধিকার আইন ৬২টি আদিবাসী ভাষাকে "জাতীয় ভাষা" হিসেবে স্বীকৃতি দিয়েছে। জাতীয় পরিসংখ্যান, ভূগোল ও তথ্য প্রক্রিয়াকরণ ইনস্টিটিউট (আইএনইজিআই) অনুযায়ী, জনসংখ্যার প্রায় ৬.৭% একটি আদিবাসী ভাষায় কথা বলে। অর্থাৎ আদিবাসী হিসেবে চিহ্নিতদের অর্ধেকেরও কম। ২০১০ সালের আদমশুমারিতে ৬,৬৯৫,২২৮ জন ৫ বছর বা তার বেশি বয়সী আদিবাসী-ভাষাভাষী হিসেবে তালিকাভুক্ত হয়েছে, যা ২০০০ সালের আদমশুমারি থেকে প্রায় ৬,৫০,০০০ বৃদ্ধি পেয়েছে। ২০০০ সালে, ৫ বছর বা তার বেশি বয়সী ৬,০৪৪,৫৪৭ জন লোক একটা আদিবাসী ভাষায় কথা বলত। আগের আদমশুমারিতে পাঁচ বছর বা তার বেশি বয়সী আদিবাসী জনগোষ্ঠীর তথ্য মেক্সিকানদের কাছ থেকে পাওয়া গেছে। তবে ২০১০ সালের আদমশুমারিতে এই পদ্ধতি পরিবর্তন করা হয় এবং সরকার ৩ বছর বা তার বেশি বয়সীদের কাছ থেকে তথ্য সংগ্রহ করতে শুরু করে কারণ ৩ বছর বয়স থেকে শিশুরা মৌখিকভাবে যোগাযোগ করতে পারে। এই নতুন পদ্ধতির মাধ্যমে নির্ধারণ করা হয়েছিল যে ৬,৯১৩,৩৬২ জন ৩ বছর বা তার বেশি বয়সী লোক একটি আদিবাসী ভাষায় কথা বলে (২১৮,০০০ শিশু ৩ এবং ৪ বছর বয়সী এই শ্রেণীতে পড়ে), মোট জনসংখ্যার ৬.৬%। যেখানে পরিবারের প্রধান বা স্বামী বা স্ত্রী আদিবাসী ভাষায় কথা বলে সেখানে ০ থেকে ২ বছর বয়সী শিশুদের সংখ্যা ৬৭৮ ৯৫৪। কয়েক দশক ধরে আদিবাসী ভাষায় কথা বলা জনসংখ্যা পরম সংখ্যায় বৃদ্ধি পেয়েছে, কিন্তু জাতীয় জনসংখ্যার তুলনায় হ্রাস পাচ্ছে। আদিবাসী ভাষার স্বীকৃতি এবং আদিবাসী সংস্কৃতির সুরক্ষা কেবল আধুনিক মেক্সিকোর আদিবাসী গোষ্ঠীকেই প্রদান করা হয় না, একই সাথে উত্তর আমেরিকার অন্যান্য আদিবাসী গোষ্ঠীকেও প্রদান করা হয়, যারা উনিশ শতকে যুক্তরাষ্ট্র থেকে মেক্সিকোতে অভিবাসী হয় এবং ১৯৮০-এর দশকে গুয়াতেমালা থেকে অভিবাসী হয়। | [
{
"question": "মেক্সিকোর আদিবাসীরা কোন কোন ভাষায় কথা বলত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ৬২টি ভাষার মধ্যে সবচেয়ে জনপ্রিয় (বা সবচেয়ে বেশি কথিত) ভাষা কোনটি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিভিন্ন এলাকায় কি ভিন্ন ভিন্ন সংস্কৃতিক মানুষ বাস করে?",
"turn_id": 3
},
{
"qu... | [
{
"answer": "মেক্সিকোর আদিবাসীরা ৬২টি আদিবাসী ভাষায় কথা বলে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই ৬২টি ভাষার মধ্যে সবচেয়ে জনপ্রিয় বা সবচেয়ে বেশি কথিত ভাষা হল স্প্যানিশ এবং অন্যান্য ৬২টি আদিবাসী ভাষা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "৬,৯১৩,... | 204,075 |
wikipedia_quac | ১৩ই এপ্রিল, ২০০৯ তারিখে, কোজলোভকে ২০০৯ সালের ডাব্লিউডাব্লিউই ড্রাফটের অংশ হিসেবে ইসিডাব্লিউ ব্র্যান্ডে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। খসড়ার অল্প কিছুদিন পরে, রাশিয়ান সেনাবাহিনীতে তিনি যে প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন তা তুলে ধরার জন্য তার চরিত্রকে দুর্বল করে দেওয়া হয়েছিল। তিনি এই ব্র্যান্ডের প্রথম ম্যাচ জিতেন যখন তিনি একজন স্থানীয় প্রতিযোগীকে খুব সহজেই পরাজিত করেন। ৩০ জুন ইসিডাব্লিউর সিফি পর্বে তিনি উইলিয়াম রেগালের সাথে ক্রিস্টিয়ান ও টমি ড্রিমারকে পরাজিত করেন। ইসিডাব্লিউতে একক প্রতিযোগিতায় তার প্রথম পরাজয় আসে ৯ জুলাই ইসিডাব্লিউ এর পর্বে, যেখানে তিনি নাইট অফ চ্যাম্পিয়নে টমি ড্রিমারের ইসিডাব্লিউ চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য ক্রিস্টিয়ানের কাছে ১ প্রতিযোগীর ম্যাচে হেরে যান। ২১ জুলাই, কোজলভ এজিকিয়েল জ্যাকসনের সাথে একটি কোণ শুরু করেন, যেখানে, সপ্তাহের পর সপ্তাহ, তাদের একজন স্থানীয় প্রতিযোগীকে সহজেই পরাজিত করার পর, অন্য একজন বেরিয়ে এসে তাদের শেষ চালটি এক-আপম্যানশিপের খেলায় পরাজিত প্রতিপক্ষের উপর প্রয়োগ করতেন। ১৮ আগস্ট ইসিডাব্লিউ-এর পর্বে, জ্যাকসন ইসিডাব্লিউ চ্যাম্পিয়ন ক্রিশ্চিয়ানের সাথে কজলোভ এবং এক নম্বর প্রতিযোগী উইলিয়াম রেগালের দলের বিরুদ্ধে খেলেন। জ্যাকসন ক্রিস্টিয়ানের দিকে ঝুঁকে পড়েন এবং রেগাল ও কজলোভের সাথে একটি জোট গঠন করেন। কজলভ ও জ্যাকসন ইসিডব্লিউ চ্যাম্পিয়নশীপে ক্রিশ্চিয়ানের সাথে রেজিলকে সহায়তা করেন। ইসিডাব্লিউ-এর ১৫ ডিসেম্বর পর্বে, কোজলোভ রেগালের সাথে একটি ইসিডাব্লিউ হোমকামিং রয়্যাল কোয়ালিফাইং ম্যাচে জ্যাকসনের মুখোমুখি হন। ম্যাচ চলাকালীন সময়ে, রিগাল রিংসাইডে থাকাকালীন তার পা টেনে নিয়ে যান, যার ফলে ম্যাচটিতে তাকে মূল্য দিতে হয়। ম্যাচের পর, কজলভ রেগালকে আক্রমণ করার চেষ্টা করেন, কিন্তু জ্যাকসন তাকে পিছন থেকে ধাক্কা দেন এবং দুজনেই কজলভকে আক্রমণ করেন। এটি কজলোভকে রুথলেস রাউন্ডটেবিল থেকে আলাদা করে, তাকে একটি মুখ চরিত্র করে তোলে। | [
{
"question": "রুথলেস রাউন্ডটেবিল কি কোন কুস্তির চরিত্র ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন ব্র্যান্ড, স্ম্যাকডাউন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মানে ডাব্লিউডাব্লিউই ব্র্যান্ড, স্ম্যাকডাউন, র, ইসিডাব্লিউ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "খ্রিস্টান ও ড্রিমারের সঙ্গে ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্ম্যাকডাউন.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "স্ম্যাকডাউন, কাঁচা এবং ইসিডব্লিউ.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ক্রিস্টিয়ান এবং ড্রিমারের সাথে তার একক প্রতিযোগিতা ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tu... | 204,076 |
wikipedia_quac | ৪ এপ্রিল, ২০০৮ স্ম্যাকডাউনের পর্বে, কজলভ একজন ভিলেন হিসেবে তার আনুষ্ঠানিক অভিষেক করেন, যেখানে তার কোন প্রবেশ সঙ্গীত এবং কোন টিটাট্রন ভিডিও ছিল না - তার "প্রবেশ" সম্পূর্ণ অন্ধকার ছিল, শুধুমাত্র একটি একক স্পটলাইট ছাড়া। তিনি তার প্রথম ম্যাচে ম্যাট বেন্টলিকে পরাজিত করেন, এবং পরবর্তী সপ্তাহগুলিতে, কজলভ বেশ কয়েকটি ম্যাচে সহজেই জয় লাভ করেন, প্রথমে স্থানীয় প্রতিভার বিরুদ্ধে এবং তারপর কলিন ডেলানি, ফুনাকি, নুনজিও, শ্যানন মুর, জিমি ওয়াং ইয়াং, জেমি নোবেল এবং ডোমিনো সহ প্রতিষ্ঠিত নাম। ১১ জুলাই স্ম্যাকডাউনের পর্বে, কোজলোভ একটি প্রবেশ থিম এবং টিটাট্রন ভিডিও প্রকাশ করেন যখন তিনি স্টিভি রিচার্ডসকে পরাজিত করেন। পরের সপ্তাহগুলোতে, কজলভ সহজেই ম্যাচ জিততে থাকেন, তিনি "ভাল প্রতিযোগিতার" দাবি করতে শুরু করেন। সেপ্টেম্বরের ১২ তারিখে স্ম্যাকডাউনের পর্বে, তিনি সেই প্রতিযোগিতার সন্ধান করতে শুরু করেন, জেফ হার্ডিকে আক্রমণ করেন। পরবর্তী সপ্তাহগুলোতে, কজলভ হার্ডি এবং ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়ন ট্রিপল এইচ উভয়কে আক্রমণ করতে থাকে, অবশেষে তাদের মধ্যে চ্যাম্পিয়নশীপ নিয়ে একটি দ্বন্দ্ব শুরু হয়। ৭ নভেম্বর স্ম্যাকডাউনের পর্বে, জেফ হার্ডির দ্বারা আক্রান্ত হওয়ার পর অযোগ্যতার কারণে দ্য আন্ডারটেকারকে পরাজিত করার পর, কোজলভ ট্রিপল এইচ এর বিরুদ্ধে একটি ম্যাচ জয়লাভ করেন। এই ম্যাচে মূলত কজলভ, জেফ হার্ডি এবং ট্রিপল এইচকে অন্তর্ভুক্ত করার কথা ছিল, যদিও স্টোরিলাইন ইনজুরির কারণে হার্ডিকে বাদ দেওয়া হয়। এর ফলে এজকে ম্যাচে যোগ করা হয় যখন খেলা চলছিল, এবং শেষ পর্যন্ত এজ ট্রিপল এইচকে পিন করে শিরোপা জিতে নেয়। তিনি ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন, এবং ইসিডাব্লিউ চ্যাম্পিয়ন ম্যাট হার্ডির বিরুদ্ধে আরেকটি টাইটেল শটে পরাজিত হন। এর ফলে আরমাগিদোনে দুই জনের সাক্ষাৎ হয়, যেখানে কজলোভ একটি অ-শিরোনাম ম্যাচে হার্ডিকে পরাজিত করে তার প্রথম পে-পার-ভিউ জয় লাভ করেন। কোজলভ ২০০৯ রয়্যাল রাম্বল ম্যাচে অংশ নেন, ষষ্ঠ প্রতিযোগী হিসেবে, কিন্তু ট্রিপল এইচ দ্বারা পরাজিত হন গ্রেট খালি, কার্লিটো এবং মন্টেভিয়াস পোর্টারকে পরাজিত করে। এরপর তিনি নো ওয়ে আউট এলিমিনেশন চেম্বার ম্যাচের অংশ হিসেবে যোগ্যতা অর্জন করেন, যেখানে তিনি আন্ডারটেকার থেকে লাস্ট রাইড পাওয়ার পর প্রথমবারের মতো পিন পান, যদিও তিনি ওয়ান-অন-ওয়ান প্রতিযোগিতায় অপরাজিত ছিলেন। ২০০৯ সালের ২রা মার্চ তারিখে, র-এর একটি পর্বে, কজলোভের অপরাজিত ধারা শেষ হয়, যেখানে তিনি শন মাইকেলসের কাছে পরাজিত হন; এই ম্যাচটি ছিল রেসলম্যানিয়া এক্সএক্সভিতে আন্ডারটেকারের মুখোমুখি হওয়ার সুযোগ। স্ম্যাকডাউনে তার প্রথম একক পরাজয় আসে ১৩ মার্চ, দ্য আন্ডারটেকার এর বিপক্ষে। | [
{
"question": "তার লক্ষ্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এর জন্য পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "তার লক্ষ্য ছিল একজন চ্যাম্পিয়ন হওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ট্রিপল এইচ এর সাথে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 5
},
{
... | 204,077 |
wikipedia_quac | বিপ্লবের পর, বুন লিমস্টোনে (১৭৮৬ সালে মেস্ভিল, কেনটাকি নামকরণ করা হয়) পুনরায় বসবাস শুরু করেন, তখন এটি ওহাইও নদীর একটি বড় বন্দর ছিল। ১৭৮৭ সালে তিনি বোরবন কাউন্টি থেকে ভার্জিনিয়া রাজ্য পরিষদের প্রতিনিধি হিসেবে নির্বাচিত হন। মেস্ভিলে তিনি একটি শুঁড়িখানা রাখেন এবং একজন জরিপকারী, ঘোড়া ব্যবসায়ী এবং ভূমি অনুমানকারী হিসেবে কাজ করেন। ১৭৮৭ সাল নাগাদ তিনি সাত জন ক্রীতদাসের মালিক হন। মেইস্ভিলে থাকার সময় বুন বিখ্যাত হয়ে ওঠেন। ১৭৮৪ সালে, ঐতিহাসিক জন ফিলসন তার ৫০তম জন্মদিনে, দ্য ডিসকভারি, সেটেলমেন্ট অ্যান্ড বর্তমান স্টেট অফ কেনটাকি প্রকাশ করেন, একটি বই যার মধ্যে বুনের অভিযানের একটি ক্রনিকল অন্তর্ভুক্ত ছিল। বিপ্লবী যুদ্ধ শেষ হয়েছিল, কিন্তু ওহাইও নদীর উত্তরে আমেরিকান ইন্ডিয়ানদের সাথে সীমান্ত যুদ্ধ উত্তর-পশ্চিম ভারতীয় যুদ্ধের সাথে পুনরায় শুরু হয়েছিল। ১৭৮৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে বুন ওহাইওতে বেঞ্জামিন লোগানের নেতৃত্বে একটি সামরিক অভিযানে অংশ নেন। লিমস্টোনে ফিরে আসার পর, বুন সেই সমস্ত শৌনদের আশ্রয় দেন এবং তাদের খাবার দেন, যারা অভিযানের সময় ধরা পড়েছিল এবং একটি শান্তি ও বন্দি বিনিময় করতে সাহায্য করেন। যদিও যুদ্ধ তীব্রতর হয় এবং ১৭৯৪ সালে পতনশীল কাঠের যুদ্ধে মার্কিন বিজয় পর্যন্ত শেষ হয় নি, ১৭৮৬ সালের অভিযানটি ছিল শেষ বার যখন বুন সামরিক অভিযান দেখেছিলেন। মেস্ভিলে থাকার সময় বুন আর্থিক সমস্যায় পড়তে শুরু করেন। পরবর্তীকালের লোকচিত্র অনুসারে, বুনের অনুসরণকারী সভ্যতার জন্য তিনি অত্যন্ত অসংযত ছিলেন এবং যা শেষ পর্যন্ত তাকে তার জমি থেকে বঞ্চিত করেছিল। বুন কিংবদন্তির সাধারণ সীমান্তবাসী ছিলেন না, তবে তিনি হাজার হাজার একর জমি ক্রয় ও বিক্রয়ে ব্যস্ত ছিলেন। কেনটাকির সীমান্তে ভূমি বাজার বিশৃঙ্খল ছিল, এবং বুনের উদ্যোগগুলি শেষ পর্যন্ত ব্যর্থ হয়েছিল কারণ তার বিনিয়োগ কৌশল ত্রুটিপূর্ণ ছিল এবং তার সম্মানবোধ তাকে অন্যের খরচে মুনাফা করতে অনিচ্ছুক করে তুলেছিল। ফারাঘারের মতে, "বোনের সেই নির্মম প্রবৃত্তির অভাব ছিল, যা অনুমানের প্রয়োজন ছিল।" ১৭৮৮ সালে ভূমি সংক্রান্ত বিষয়ে আইনগত জটিলতায় হতাশ হয়ে বুন নদীর উজানে ভার্জিনিয়ার (এখন পশ্চিম ভার্জিনিয়া) পয়েন্ট প্লেসেন্টে চলে যান। সেখানে তিনি একটি ট্রেডিং পোস্ট পরিচালনা করতেন এবং মাঝে মাঝে জরিপকারীর সহকারী হিসেবে কাজ করতেন। ১৭৮৯ সালে ভার্জিনিয়া যখন কানাওয়া কাউন্টি গঠন করে, তখন বুন কাউন্টি মিলিশিয়ার লেফটেন্যান্ট কর্নেল নিযুক্ত হন। ১৭৯১ সালে তিনি তৃতীয় বারের মত ভার্জিনিয়া আইনসভায় নির্বাচিত হন। তিনি কানাওয়া মিলিশিয়াদের জন্য সরবরাহ সরবরাহ করার জন্য চুক্তি করেছিলেন, কিন্তু তার ঋণ তাকে ক্রেডিটে পণ্য কিনতে বাধা দেয়, তাই তিনি তার দোকান বন্ধ করে দেন এবং শিকার এবং ফাঁদে ফিরে যান। ১৭৯৫ সালে রেবেকা ও তিনি কেনটাকিতে ফিরে আসেন এবং বর্তমান নিকোলাস কাউন্টিতে তাদের পুত্র ড্যানিয়েল মরগান বুনের মালিকানাধীন জমিতে বসবাস শুরু করেন। পরের বছর, বুন কেন্টাকি নতুন রাজ্যের প্রথম গভর্নর আইজাক শেলবির কাছে ওয়াইল্ডারনেস রোডকে একটি ওয়াগন রুটে প্রসারিত করার জন্য একটি চুক্তির জন্য আবেদন করেন, কিন্তু চুক্তিটি অন্য কাউকে দেওয়া হয়েছিল। ইতোমধ্যে কেনটাকির আদালতে জমি নিয়ে বিরোধপূর্ণ মামলা চলতে থাকে। আইনী ফি ও কর পরিশোধের জন্য বুনের অবশিষ্ট জমি বিক্রি করে দেওয়া হয়, কিন্তু তিনি এই প্রক্রিয়ার প্রতি আর মনোযোগ দেননি। ১৭৯৮ সালে আদালতের একটি মামলায় সাক্ষ্য দেওয়ার আদেশ উপেক্ষা করার পর বুনকে গ্রেপ্তার করার জন্য একটি পরোয়ানা জারি করা হয়েছিল, যদিও শেরিফ তাকে কখনও খুঁজে পাননি। একই বছর কেনটাকি পরিষদ তাঁর সম্মানে বুন কাউন্টি নামকরণ করে। | [
{
"question": "ওহাইও নদীর ক্ষেত্রে দানিয়েলের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি একজন সফল ব্যবসায়ী ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই সময়ে বোন আর কোন কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর জন্য তাকে কত টাকা দিতে হয়েছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "ওহাইও নদীর সঙ্গে ড্যানিয়েলের ভূমিকা ছিল একজন ব্যবসায়ীর মতো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কানাওয়া মিলিশিয়াদের সরবরাহ করার জন্য চুক্তি করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 204,079 |
wikipedia_quac | ড্যানিয়েল বুন ইংরেজ ও ওয়েলশ বংশোদ্ভূত ছিলেন। যেহেতু তার জীবদ্দশায় গ্রেগরিয়ান ক্যালেন্ডার গ্রহণ করা হয়েছিল, তাই কখনও কখনও বুনের জন্ম তারিখ ২ নভেম্বর, ১৭৩৪ (নতুন শৈলী) হিসাবে দেওয়া হয়, যদিও বুন অক্টোবর তারিখটি ব্যবহার করেছিলেন। বুন পরিবার "কোয়াকারস" নামে পরিচিত ধর্মীয় সোসাইটির অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং তাদের ভিন্নমতাবলম্বী বিশ্বাসের জন্য ইংল্যান্ডে তাড়িত হয়েছিল। ড্যানিয়েলের বাবা, স্কুর (তার প্রথম নাম, উপাধি নয়) বুন (১৬৯৬-১৭৬৫) ১৭১৩ সালে উইলিয়াম পেনের ভিন্নমতাবলম্বীদের উপনিবেশে যোগ দেওয়ার জন্য ডেভনের (এক্সেটারের কাছে) ব্রাডনিঞ্চের ছোট শহর থেকে পেনসিলভানিয়ায় চলে আসেন। স্কুয়ার বুনের বাবা-মা, জর্জ বুন তৃতীয় এবং মেরি মাউরিজ, ১৭১৭ সালে তাদের পুত্রকে পেনসিলভানিয়ায় অনুসরণ করেন এবং ১৭২০ সালে বুনক্রফটে একটি কাঠের কেবিন নির্মাণ করেন। ১৭২০ সালে স্কুইর বুন, যিনি প্রাথমিকভাবে একজন তাঁতি ও কামার হিসেবে কাজ করতেন, সারাহ মরগানকে (১৭০০-৭৭) বিয়ে করেন। সারাহ'র পরিবার ওয়েলসের কোয়াকারস থেকে এসেছিল এবং ১৭০৮ সালে মন্টগোমারি কাউন্টির টোয়ামেনসিন টাউনশিপে বসতি স্থাপন করেছিল। ১৭৩১ সালে, বুনস আধুনিক শহর রিডিং এর কাছাকাছি বার্কস কাউন্টির ওলি ভ্যালির এক্সেটার টাউনশিপে চলে যান। সেখানে তারা একটি কাঠের কেবিন নির্মাণ করেছিল, যা আংশিকভাবে আজকে ড্যানিয়েল বুন হোমস্টিড হিসাবে সংরক্ষিত। ড্যানিয়েল বুন ১৭৩৪ সালের ২ নভেম্বর জন্মগ্রহণ করেন। ড্যানিয়েল বুন হোমস্টিড মর্ডেকাই লিঙ্কন হাউস থেকে মাত্র চার মাইল দূরে অবস্থিত। মর্দখয়ের ছেলে, যার নামও অব্রাহাম, তিনি দানিয়েলের এক মাসতুতো বোন অ্যান বুনকে বিয়ে করেছিলেন। ড্যানিয়েল বুন তার প্রাথমিক বছরগুলি সীমান্তের প্রান্তে অতিবাহিত করেছিলেন। লেনাপের বেশ কয়েকটি ভারতীয় গ্রাম কাছাকাছি ছিল। শান্তিবাদী পেনসিলভানিয়া কোয়াকারদের সঙ্গে স্থানীয় আমেরিকানদের ভাল সম্পর্ক ছিল, কিন্তু সাদা জনসংখ্যার ক্রমাগত বৃদ্ধি অনেক ভারতীয়কে আরও পশ্চিমে চলে যেতে বাধ্য করেছিল। ১২ বছর বয়সে বুনকে তার প্রথম রাইফেল দেওয়া হয়। তিনি স্থানীয় বাসিন্দা এবং লেনাপ উভয়ের কাছ থেকে শিকার করতে শিখেছিলেন। লোককাহিনীতে প্রায়ই একজন শিকারী হিসেবে বুনের দক্ষতার উপর জোর দেওয়া হয়েছে। একটি গল্পে, ছোট বোন বনে অন্য কিছু ছেলেদের সাথে শিকার করছিল, যখন একটি প্যান্থারের গর্জন বোন ছাড়া সবাইকে ছিন্নভিন্ন করে দেয়। তিনি শান্তভাবে তার রাইফেলটা চেপে ধরেন এবং সেই শিকারির হৃৎপিণ্ডে গুলি করেন, ঠিক যখন সেটা তার দিকে লাফিয়ে ওঠে। এই দাবির বৈধতা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে, কিন্তু গল্পটি এত বার বলা হয়েছে যে এটি তার জনপ্রিয় ভাবমূর্তির অংশ হয়ে উঠেছে। বুনের তরুণ বয়সে, তার পরিবার স্থানীয় কোয়াকার সম্প্রদায়ের মধ্যে বিতর্কের উৎস হয়ে ওঠে, যখন দুই বড় সন্তান বর্তমান পেনসিলভানিয়ার লোয়ার গিনডড টাউনশিপের এন্ডোগামাস সম্প্রদায়ের বাইরে বিয়ে করে। ১৭৪২ সালে, বুনের বাবা-মা তাদের বড় সন্তান সারাহকে জন উইলকক্সনকে বিয়ে করার পর প্রকাশ্যে ক্ষমা চাইতে বাধ্য হন। যেহেতু এই তরুণ দম্পতি "বন্ধুত্ব বজায় রেখেছিল" তাই তাদের "পাদ্রিদের উপকার ছাড়া বিবাহিত" বলে মনে করা হত। ১৭৪৭ সালে বুনের বড় ছেলে ইস্রায়েল যখন একজন "বিশ্বস্ত" ব্যক্তিকে বিয়ে করেছিল, তখন স্কুর বুন তার পাশে দাঁড়িয়েছিলেন। দু-জনকেই কোয়াকারদের কাছ থেকে বহিষ্কার করা হয়েছিল; বুনের স্ত্রী তাদের ছোট ছেলেমেয়েদের সঙ্গে মাসিক সভাগুলোতে যোগ দিতে থাকেন। | [
{
"question": "বোন কোথায় জন্মেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যুবক বয়সে তিনি কেমন ছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "বুনের জন্ম হয় বার্কস কাউন্টির ওলি ভ্যালিতে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্কুয়ের বুন, যিনি প্রাথমিকভাবে একজন তাঁতি এবং কামার হিসাবে কাজ করতেন, সারাহ মরগানকে বিয়ে করেছিলেন। )",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "যুবক বয়সে তিনি... | 204,080 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ সালের ডিসেম্বর মাসে "লিফট অফ" নামে একটি পপ শোতে "ফানি ফানি" গানটি পরিবেশনের মাধ্যমে যুক্তরাজ্যের টেলিভিশনে সুইটের অভিষেক হয়। নিকি চিন ও মাইক চ্যাপম্যানের সাথে একটি ব্যবস্থাপনা চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়। ফিল ওয়েইনম্যান নির্বাহী প্রযোজক হিসেবে সুইটের সাথে তার সহযোগিতা পুনরায় শুরু করেন। এই ব্যবস্থাপনা চুক্তিটি আরসিএ রেকর্ডসের সাথে বিশ্বব্যাপী (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ব্যতীত) রেকর্ড চুক্তি অন্তর্ভুক্ত ছিল (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডা বেল রেকর্ডস ১৯৭৩ সালের শেষ পর্যন্ত গ্রুপের সঙ্গীত জারি করেছিল; পরে ক্যাপিটল রেকর্ডস)। ১৯৭১ সালের মার্চ মাসে আরসিএ চিন ও চ্যাপম্যানের লেখা "ফানি ফানি" প্রকাশ করে, যা দলটির প্রথম আন্তর্জাতিক হিট হয়ে ওঠে এবং বিশ্বের অনেক চার্টে শীর্ষ ২০-এ উঠে আসে। ইএমআই তাদের ১৯৭০ সালের একক "অল ইউ উইল গেট ফ্রম মি" (মে ১৯৭১) পুনরায় প্রকাশ করে এবং এটি চার্টে পুনরায় ব্যর্থ হয়। তাদের পরবর্তী আরসিএ মুক্তি "কো-কো" (জুন ১৯৭১) যুক্তরাজ্যে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে এবং তাদের পরবর্তী একক, "আলেকজান্ডার গ্রাহাম বেল" (অক্টোবর ১৯৭১) মাত্র ৩৩তম স্থান অধিকার করে। এই ট্র্যাকগুলি তখনও যন্ত্রসংগীতের উপর সেশন সঙ্গীতশিল্পীদের বৈশিষ্ট্যপূর্ণ ছিল। ১৯৭১ সালের নভেম্বর মাসে মিষ্টির প্রথম পূর্ণ এলপি অ্যালবাম, ফানি হাউ সুইট কো-কো ক্যান বি মুক্তি পায়। ব্যান্ডটির সাম্প্রতিক এককের একটি সংগ্রহ, কিছু নতুন চিন/চ্যাপম্যান সুর (যার মধ্যে "চপ চপ" এবং "টম টম টার্নারাউন্ড") এবং পপ কভার (যেমন লভিন স্পুনফুলের "ডেড্রিম" এবং সুপ্রিমসের "রিফ্লেকশন"), লন্ডনের নোভা স্টুডিওতে রেকর্ডকৃত, অ্যালবামটি ফিল ওয়েইনম্যান দ্বারা প্রযোজিত এবং রিচার্ড ডড এবং রিচার্ড ডড দ্বারা পরিচালিত। এটা চার্টে কোন গুরুতর প্রতিযোগী ছিল না। তাদের একক সাফল্যের সাথে অ্যালবামগুলির ব্যর্থতা একটি সমস্যা ছিল যা তাদের সমগ্র কর্মজীবনে ব্যান্ডটিকে আঘাত করবে। | [
{
"question": "/যা ছিল প্রথম অ্যালবাম",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর উপর কি কি গান মুক্তি পেয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন কোন একক গান চার্টের শীর্ষে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "দ্য সুইটের প্রথম অ্যালবাম ছিল \"ফানি হাউ সুইট কো-কো ক্যান বি\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"ফানি ফানি\", \"কো-কো\", \"আলেকজান্ডার গ্রাহাম বেল\" )",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"চপ চপ\" এবং \"টম টম টার্নারাউন্ড\" এবং \"ডেড্রিম\"",
"turn_id": 3
},
{
"answer"... | 204,081 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.