source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | হোলবেইন তার সমগ্র জীবনে, ম্যুরাল এবং ছোট বস্তু, যেমন প্লেট এবং অলঙ্কার, উভয় বড় আকারের অলঙ্করণের জন্য ডিজাইন করেছিলেন। অনেক ক্ষেত্রে, তাঁর নকশা অথবা সেগুলোর প্রতিলিপিগুলো এই ধরনের কাজের একমাত্র প্রমাণ। উদাহরণস্বরূপ, লুসার্নে অবস্থিত হারটেনস্টাইন হাউজ এবং বাসেলে অবস্থিত হাউজ অফ দ্য ড্যান্সের জন্য তাঁর ম্যুরালগুলি শুধুমাত্র তাঁর নকশার মাধ্যমেই পরিচিত। তার কর্মজীবনের অগ্রগতির সাথে সাথে তিনি তার গথিক শব্দভাণ্ডারে ইতালীয় রেনেসাঁর মোটিফ যোগ করেন। কিং হেনরির নিজস্ব টুর্নামেন্টের সাজসরঞ্জামসহ গ্রীনউইচ বর্মের স্যুটে খোদাই করা অনেক জটিল নকশা হলবেইনের নকশার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। তাঁর মৃত্যুর পর প্রায় অর্ধ শতাব্দী ধরে তাঁর শৈলী ইংরেজ বর্মের অনন্য রূপকে প্রভাবিত করে। হোয়াইটহলের রাজবংশীয় টাডর দেয়ালচিত্রের একটি অংশের জন্য হলবেইনের কার্টুন প্রকাশ করেছে যে তিনি কিভাবে একটি বড় ম্যুরাল আঁকার প্রস্তুতি নিয়েছিলেন। এটা ২৫টা কাগজ দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, প্রত্যেকটা ছবিকে কেটে পটভূমিতে লাগানো হয়েছিল। হলবেইনের কাঁচের ছবি, ধাতুর কাজ, অলংকার এবং অস্ত্রের অনেক নকশা এখনও টিকে আছে। তার ড্রাফ্টসম্যানের নির্ভুলতা এবং তরলতা সবই প্রদর্শন করে। শিল্প ইতিহাসবিদ সুজান ফস্টারের মতে, "এই গুণগুলো তাঁর অলঙ্করণ নকশাকে এতটাই জীবন্ত করে তোলে যে, তা সে তাঁর প্রিয় সর্পমানবী ও নারী, অথবা বড় আকারের কাপ, ফ্রেম এবং ঝর্ণা, যা তাদের মূল্যবান ধাতু ও পাথরে রূপান্তরিত হওয়ার আগেই কাগজে জ্বলজ্বল করে।" হলবেইনের বস্তু নকশা করার পদ্ধতি ছিল প্রাথমিক ধারণাগুলি স্কেচ করা এবং তারপর ক্রমবর্ধমান নির্ভুলতার সাথে ধারাবাহিক সংস্করণ অঙ্কন করা। তার চূড়ান্ত খসড়া ছিল উপস্থাপনা সংস্করণ। তিনি প্রায়ই ফুল ও পাতার মতো অলঙ্করণের জন্য ঐতিহ্যবাহী নকশা ব্যবহার করতেন। মূল্যবান বস্তুগুলোর নকশা করার সময় হলবেইন স্বর্ণকারদের মতো কারিগরদের সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন। তার নকশা, শিল্প ইতিহাসবিদ জন নর্থ বলেন, "তাকে সব ধরনের উপাদানের জমিনের জন্য একটি অতুলনীয় অনুভূতি প্রদান করে, এবং এটি তাকে তার প্রতিকৃতিতে মুখ এবং ব্যক্তিত্বের সাথে শারীরিক সরঞ্জামের সম্পর্ক স্থাপন করার অভ্যাস প্রদান করে।" যদিও হলবেইনের কর্মশালা সম্বন্ধে খুব কমই জানা যায়, তবুও পণ্ডিতরা অনুমান করে যে, তার আঁকা ছবিগুলো আংশিকভাবে তার সহকারীদের জন্য উৎস হিসেবে ছিল। | [
{
"question": "তার একটা নকশা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি যে- ম্যুরালগুলো নিয়ে কাজ করেছিলেন, সেগুলোর মধ্যে একটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন ছোট ছোট বস্তু নিয়ে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন বিখ্যাত গহনার উপর... | [
{
"answer": "তার নকশাগুলোর মধ্যে একটা ছিল গ্রিনউইচের একটা বর্ম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি লুসার্নে অবস্থিত হারটেনস্টাইন হাউজ এবং বাসেলে অবস্থিত হাউজ অব দ্য ড্যান্স-এর জন্য ম্যুরাল নির্মাণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কাঁচের ছবি, ধাতুর কাজ, অলংকার এবং অস্ত্রের উপর ক... | 203,696 |
wikipedia_quac | তিন সন্তানের মধ্যে তিনি সর্বকনিষ্ঠ। ১৯৩৮ সালে নিউ অরলিয়েন্সে জন্মগ্রহণ করেন এবং গার্ট টাউনের একটি শটগান বাড়িতে বেড়ে ওঠেন। তাঁর পিতা ক্লারেন্স রেলওয়েতে কাজ করতেন এবং বাঁশি বাজাতেন। অ্যালেন টুসেইন্ট শৈশবে পিয়ানো শেখেন এবং একজন বয়স্ক প্রতিবেশী আর্নেস্ট পিনের কাছ থেকে অনানুষ্ঠানিক সঙ্গীত শিক্ষা গ্রহণ করেন। কিশোর বয়সে তিনি গিটারবাদক স্নুকস ইগ্লিনের সাথে একটি ব্যান্ড, দ্য ফ্লেমিঙ্গোস-এ বাজাতেন। ট্যুসান্ট এর উপর একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রাথমিক প্রভাব ছিল প্রফেসর লংহেয়ার এর সিঙ্কোপেটেড "দ্বিতীয় লাইন" পিয়ানো শৈলী। ১৭ বছর বয়সে একটি সৌভাগ্যজনক বিরতির পর, তিনি আলাবামার প্রিচার্ডে আর্ল কিং এর ব্যান্ডের সাথে একটি অনুষ্ঠানে হিউ "পিয়ানো" স্মিথের হয়ে কাজ করেন। তার প্রথম রেকর্ড ছিল ১৯৫৭ সালে "আই ওয়ান্ট ইউ টু নো" রেকর্ডে ফ্যাট ডমিনোর স্ট্যান্ড-ইন হিসেবে। ১৯৫৭ সালে লি অ্যালেনের "ওয়াকিং উইথ মি. লি" চলচ্চিত্রে প্রযোজক হিসেবে তার প্রথম সফলতা আসে। তিনি বার্থোলোমিউ এর ব্যান্ডে নিয়মিত গান গাইতে শুরু করেন এবং তিনি ফ্যাট ডোমিনো, স্মাইলি লুইস, লি অ্যালেন এবং নিউ অরলিন্সের অন্যান্য নেতৃস্থানীয় শিল্পীদের সাথে গান রেকর্ড করেন। এএন্ডআর-এর ড্যানি কেসলারের একজন সহকারী হিসেবে চিহ্নিত হওয়ার পর, তিনি প্রাথমিকভাবে আরসিএ রেকর্ডসের জন্য আল তুসান হিসেবে রেকর্ড করেন। ১৯৫৮ সালের শুরুর দিকে তিনি দ্য ওয়াইল্ড সাউন্ড অব নিউ অরলিন্সের যন্ত্রসঙ্গীতের একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন, যেখানে আলভিন "রেড" টাইলার (বারিটোন সক্স), নাট পেরিলিয়াট বা লি অ্যালেন (টেনর সক্স), জাস্টিন অ্যাডামস বা রয় মনট্রেল (গিটার), ফ্রাঙ্ক ফিল্ডস (বেস), এবং চার্লস "হাংরি" উইলিয়ামস (ড্রামস) অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। এই রেকর্ডের মধ্যে ছিল টুসেইন্ট এবং টাইলারের কম্পোজিশন "জাভা", যা ১৯৬২ সালে ফ্লয়েড ক্রেমারের জন্য প্রথম চার্টে স্থান পায় এবং ১৯৬৪ সালে আল হাইট (আরসিএ) এর জন্য ৪ নম্বর পপ হিটে পরিণত হয়। ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিকে তিনি অ্যালেন অরেঞ্জের সাথে গান রেকর্ড ও রচনা করেন। | [
{
"question": "তিনি কোন বছর জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাবা কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি এক সমৃদ্ধশালী প... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৩৮ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিউ অর্লিন্সে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর পিতা ও মাতা ছিলেন যথাক্রমে পিতা ও মাতা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার পিতা ক্লারেন্স।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 203,697 |
wikipedia_quac | ১৯৬০ সালে, মিইট রেকর্ডস এবং পরে ইনস্ট্যান্ট রেকর্ডস এর জো বানাসাক, একজন এএন্ডআর মানুষ এবং রেকর্ড প্রযোজক হিসাবে টুসান্টকে ভাড়া করেন। তিনি ফ্রিল্যান্স হিসেবে অন্যান্য লেবেলে কাজ করেন, যেমন ফিউরি। তিনি ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিকে এবং মাঝামাঝি সময়ে নিউ অরলিন্সের আরএন্ডবি শিল্পী আরনি কে-ডো, ক্রিস কেনার, ইরমা থমাস (ইটস রেইনিং সহ), আর্ট এবং অ্যারন নেভিল, দ্য শোম্যান এবং লি ডোরসি এর জন্য পিয়ানো বাজিয়েছিলেন, যার প্রথম হিট "ইয়া ইয়া" ১৯৬১ সালে তিনি প্রযোজনা করেছিলেন। ১৯৬০-এর দশকের প্রথম থেকে মধ্যভাগ পর্যন্ত সময়কে ট্যুসেইনের সবচেয়ে সৃজনশীল সফল সময় হিসেবে বিবেচনা করা হয়। তার কাজের উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হল জেসি হিলের "ওহ পো পাহ ডু" (হিল কর্তৃক লিখিত এবং টোসান্ট দ্বারা আয়োজিত ও প্রযোজিত), আরনি কে-ডুর "মাদার-ইন-ল" এবং ক্রিস কেনারের "আই লাইক ইট লাইক দ্যাট"। ১৯৬২ সালে বেনি স্পেলম্যানের দুই-পার্শ্বীয় হিট "লিপস্টিক ট্রেসেস (একটি সিগারেটে)" (ও'জেস, রিংগো স্টার এবং অ্যালেক্স চিলটন দ্বারা আচ্ছাদিত) এবং সরল কিন্তু কার্যকর "ফরচুন টেলার" (১৯৬০-এর দশকের বিভিন্ন রক গ্রুপ দ্বারা আচ্ছাদিত, যার মধ্যে রয়েছে রোলিং স্টোনস, ন্যাশভিল টিন, দ্য হু, দ্য হলিস, দ্য থ্রোব, এবং এক্স-সার্চ। "রলার অফ মাই হার্ট", তার ছদ্মনাম নয়মী নেভিলের অধীনে লেখা, ১৯৬৩ সালে ইরমা থমাস কর্তৃক মিনিট লেবেলের জন্য রেকর্ড করা হয়, পরে ঐ বছর ওটিস রেডিং দ্বারা "পাইন ইন মাই হার্ট" শিরোনামে অভিযোজিত হয়, টউসেইনকে রেডিং এবং তার রেকর্ড কোম্পানি, স্টাক্সের বিরুদ্ধে মামলা করতে প্ররোচিত করে (দাবিটি আদালত থেকে নিষ্পত্তি করা হয়, স্টাক্স নয়মীকে ক্রেডিট দিতে রাজি হন)। রেডিংয়ের সংস্করণটি রোলিং স্টোনস তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামে রেকর্ড করেছিল। ১৯৬৪ সালে, "আ সারটেইন গার্ল" (মূলত আরনি কে-ডো দ্বারা রচিত) ইয়ার্ডবার্ডসের প্রথম একক মুক্তির বি-সাইড ছিল। ১৯৮০ সালে ওয়ারেন জেভন গানটি পুনরায় প্রকাশ করেন। দ্য শাংরি-লাসের সাবেক প্রধান গায়ক মেরি উইস ২০০৭ সালে এটি "আ সারটেইন গাই" হিসেবে প্রকাশ করেন। তিনি তার বাবা-মা ক্ল্যারেন্স ও নয়মীর জন্য ২০টি গান রচনা করেন। এর মধ্যে রয়েছে ১৯৬১ সালে বেনি স্পেলম্যান কর্তৃক রেকর্ডকৃত "ফরচুন টেলার" এবং ১৯৬৬ সালে আর্টউডস কর্তৃক রেকর্ডকৃত "ওয়ার্ক, ওয়ার্ক, ওয়ার্ক"। অ্যালিসন ক্রাউস এবং রবার্ট প্ল্যান্ট তাদের ২০০৭ সালের অ্যালবাম রাইজিং স্যান্ডে "ফরচুন টেলার" কভার করেছিলেন। | [
{
"question": "মিনিট এবং ইনস্ট্যান্ট রেকর্ডসের সাথে তার সম্পর্ক কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাকে কোন বছর ভাড়া করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি ধরনের ফ্রিল্যান্স কা... | [
{
"answer": "তিনি মিনিট এবং ইনস্ট্যান্ট রেকর্ডসের জন্য এঅ্যান্ডআর ম্যান এবং রেকর্ড প্রযোজক হিসেবে নিযুক্ত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬০ সালে তাকে ভাড়া করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি অন্যান্য লেবেলের জন্য ফ্রিল্যান... | 203,698 |
wikipedia_quac | ওপরে যেমন উল্লেখ করা হয়েছে, মান্দাইয়ান ধর্মতত্ত্ব পদ্ধতিগত নয়। মহাবিশ্ব সৃষ্টির কোন একক নির্ভরযোগ্য বিবরণ নেই, বরং একাধিক বিবরণের একটি ধারাবাহিক বিবরণ রয়েছে। কিছু পণ্ডিত ব্যক্তি, যেমন এডমান্ড লুপিয়েরি মনে করেন যে, এই বিভিন্ন বিবরণের তুলনা হয়তো মান্দাইয়ানরা যে-বিভিন্ন ধর্মীয় প্রভাবের ওপর নির্ভর করেছে এবং মান্দাইয়ান ধর্ম যেভাবে সময়ের সঙ্গে সঙ্গে বিবর্তিত হয়েছে, তা প্রকাশ করতে পারে। পূর্বে সিরিয়া ও মিশরে পাওয়া পশ্চিমা গুপ্ত সম্প্রদায়ের ধর্মীয় গ্রন্থের বিপরীতে, মান্দাইয়ান ধর্মীয় গ্রন্থগুলি আরও কঠোরভাবে দ্বৈতবাদী ধর্মতত্ত্বের পরামর্শ দেয়, যা জরথুস্ট্রবাদ, জুরভানবাদ, ম্যানিকিয়ানিজম এবং মাজদাকের শিক্ষাগুলির মতো অন্যান্য ইরানি ধর্মের সাধারণ। এই গ্রন্থগুলিতে, একটি বড় অনুপ্রভার পরিবর্তে, আলো ও অন্ধকারের মধ্যে একটি পৃথক বিভাজন রয়েছে। অন্ধকারের শাসককে বলা হয় "তাহিল" (জিনোস্টিক ডিমিউজের অনুরূপ) এবং আলোর উৎস (অর্থাৎ)। ঈশ্বর) শুধুমাত্র "দীপ্তিময় জগৎ হইতে মহান্ প্রথম জীবন, সমস্ত কর্ম্মের উপরে মহান্" হিসাবে পরিচিত। এটা যখন প্রকাশিত হয়েছিল, তখন অন্যান্য আত্মিক প্রাণীরা ক্রমবর্ধমানভাবে কলুষিত হয়ে পড়েছিল এবং তারা ও তাদের শাসক টাহিল আমাদের জগৎ সৃষ্টি করেছিল। তাহিল নামটি মিশরীয় তা-এর ইঙ্গিত দেয়- মান্দাইয়ানরা বিশ্বাস করে যে তারা কিছু সময়ের জন্য মিশরে বসবাস করেছিল- সেমিটিক এল-এর সাথে যুক্ত, যার অর্থ "দেবতা"। এই বিষয়টি আরো জটিল হয়ে উঠেছে এই কারণে যে, কেবল তাহিল একাই এই পদটি গঠন করেনি, বরং সে কেবল সেই ভূমিকা পালন করেছে, যেহেতু সে আমাদের বিশ্বের সৃষ্টিকর্তা। বরং, ফাতিহ তিনটি উপদেবতার দলের মধ্যে সর্বনিম্ন, অন্য দুটি হচ্ছে ইউশামিন (এ.কে.এ.)। জশমিন) এবং আবথুর। আবথুরের অধিবিদ্যামূলক ভূমিকা হল মানুষের আত্মার উপর বিচার করা। জ্যেষ্ঠ ব্যক্তি ইউশামিনের ভূমিকাটি আরো অস্পষ্ট; তিনি নিজের জন্য একটি জগৎ তৈরি করতে চেয়েছিলেন, আলোর রাজার বিরোধিতা করার জন্য তাকে কঠোর শাস্তি দেওয়া হয়েছিল। নামটি সম্ভবত ইয়াও হা-সাম্মাইম (হিব্রু: ইয়াওয়ে "স্বর্গের") থেকে এসেছে। | [
{
"question": "সৃষ্টিতত্ত্বের সঙ্গে তার সম্পর্ক কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু বিবরণ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কী তাদের বিভক্ত করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আপনি কি এই বিষয়ে বিস্তারিত বলতে পারেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "বিশ্বতত্ত্বের সাথে তার সম্পর্ক হল যে তিনি মহাবিশ্ব সৃষ্টির সাথে জড়িত ছিলেন, কিন্তু তিনি একমাত্র ব্যক্তি ছিলেন না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রাচীন মান্দাইয়ান ধর্মীয় গ্রন্থগুলি আরও কঠোরভাবে দ্বৈতবাদী ধর্মতত্ত্বের পরামর্শ দেয়, যা অন্যান্য ইরানী ধর্ম যেমন জোরোস্ট্রিয়ানিজম, জুরভা... | 203,699 |
wikipedia_quac | পার্বত্য ইহুদিরা কেউ কেউ সেফারডিক বংশোদ্ভুত বলে মনে করেন; তবে এটি একটি ভুল নাম কারণ তারা সেফারডিম (আইবেরিয়ান উপদ্বীপ থেকে) বা আশকেনাজিম (জার্মানি ও পূর্ব-ইউরোপ থেকে) নয়, বরং সরাসরি পারস্য থেকে এসেছে। পার্বত্য যিহুদিরা শত শত বছর ধরে তাদের ধর্মকে দৃঢ়ভাবে ধরে রেখেছিল, তাদের নিজস্ব অদ্বিতীয় পরম্পরাগত বিধি ও ধর্মীয় অভ্যাসগুলো গড়ে তুলেছিল। পার্বত্য যিহূদী ঐতিহ্য কাব্বালাহ এবং যিহূদী মরমীবাদের শিক্ষার সাথে যুক্ত। পার্বত্য যিহূদীরা পরম্পরাগতভাবে দুই স্তর বিশিষ্ট রব্বিদের বজায় রেখেছে, যা একজন রব্বি এবং একজন "দায়ূদ" এর মধ্যে পার্থক্য করে। "রব্বি" ছিল ধর্মীয় নেতাদের একটি উপাধি, যারা সমাজগৃহে (নিমাজ) ধর্মীয় প্রচারক (মাগগিড) এবং ক্যানটর (হাজ্জান) এবং ইহুদি স্কুল (চেডার) এবং দোকানগুলিতে কাজ করতেন। একজন দায়ূদ একটি শহরের প্রধান রব্বি ছিলেন, বেইত দিন পরিচালনা করতেন এবং শহর ও নিকটবর্তী ছোট বসতিগুলির সর্বোচ্চ ধর্মীয় কর্তৃপক্ষের প্রতিনিধিত্ব করতেন। দিনেমাররা সম্প্রদায়ের নেতাদের দ্বারা গণতান্ত্রিকভাবে নির্বাচিত হতেন। সমাজের ধর্মীয় টিকে থাকাও কঠিন ছিল না। যিহুদি উপত্যকার সমৃদ্ধ দিনগুলিতে (প্রায় ১৬০০-১৮০০) পার্বত্য যিহূদীদের আধ্যাত্মিক কেন্দ্র আব-সাভা বসতির উপর কেন্দ্রীভূত ছিল। আব-সাভায় ধর্মীয় গুরুত্বপূর্ণ অনেক গ্রন্থ রচিত হয়েছে। এখানে ইলীশায় বেন শমূয়েল হা-কাতান তার কয়েকটি পাইউট লিখেছিলেন। ঈশ্বরতত্ত্ববিদ গেরসন লালা বেন মশকে নাকদি, যিনি ১৮শ শতাব্দীতে আব-সাভাতে বাস করতেন, মাইমোনাইডসের মিশ্নে টোরার একটি টীকা লিখেছিলেন। রাব্বি মাত্তাথিয়া বেন শমূয়েল হা-কোহেন আব-সাভাতে তাঁর কাব্বালিস্ট রচনা কোল হামেভাসের রচনা করেন। কিন্তু, আব-সাভার নিষ্ঠুর ধ্বংসের (প্রায় ১৮০০ সালের দিকে) ফলে পার্বত্য যিহূদীদের ধর্মীয় কেন্দ্র দারবান্দ চলে যায়। উনিশ শতকে মাউন্টেইন ইহুদিদের বিশিষ্ট রব্বিদের মধ্যে ছিলেন: কিরমিজি কিউ@এস@বি@আজারবাইযানের রব্বি রেউভেনের পুত্র রব্বি গেরশোম, তেমির-খান-শুরা (আধুনিক বুইনাকস্ক), দাগেস্তানের প্রধান রব্বি জ্যাকব বেন আইজাক এবং নলচিকের রব্বি হিষ্কিয়াহু বেন আভরাম। সোভিয়েত ইউনিয়নের প্রথম দিকের দশকগুলোতে, সরকার ধর্ম দমন করার পদক্ষেপ নিয়েছিল। তাই, ১৯৩০ এর দশকে সোভিয়েত ইউনিয়ন পাহাড়ি যিহুদিদের সমাজগৃহগুলো বন্ধ করে দিয়েছিল। অন্যান্য জাতি ও ধর্মের ক্ষেত্রেও একই পদ্ধতি প্রয়োগ করা হয়েছিল। সোভিয়েত কর্তৃপক্ষ এই ধারণা প্রচার করে যে, পার্বত্য ইহুদিরা বিশ্বের ইহুদি জনগোষ্ঠীর অংশ নয়, বরং তারা এই অঞ্চলে বসবাসকারী তাত সম্প্রদায়ের সদস্য। ক্রুশ্চেভের শাসনকালে সোভিয়েত ইহুদি-বিরোধী অলঙ্কারশাস্ত্র তীব্রতর হয়। কিছু সমাজগৃহ পরে ৪০ এর দশকে পুনরায় খোলা হয়েছিল। ৩০ এর দশকে সমাজগৃহগুলো বন্ধ করে দেওয়া ছিল সাম্যবাদী মতাদর্শের অংশ, যা যেকোনো ধরনের ধর্মকে প্রতিরোধ করত। ১৯৫০ এর দশকের শুরুতে, সমস্ত প্রধান পার্বত্য যিহুদি সমাজে সমাজগৃহ ছিল। ১৯৬৬ সালের মধ্যে, ছয়টি সিনাগগ অবশিষ্ট ছিল; কিছু সোভিয়েত কর্তৃপক্ষ দ্বারা বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল। যদিও পার্বত্য যিহূদীরা ত্বক্চ্ছেদ, বিবাহ ও কবর, সেইসাথে যিহূদী ছুটির দিনগুলি পালন করত, কিন্তু যিহূদী বিশ্বাসের অন্যান্য নিয়মগুলি কম সতর্কতার সাথে পালন করা হত। সোভিয়েত প্রচেষ্টা সত্ত্বেও সম্প্রদায়ের জাতিগত পরিচয় অক্ষুণ্ণ ছিল। আজারবাইজান বা দাগেস্তানে মুসলমানদের সাথে আন্তঃবিবাহ বিরল ছিল কারণ উভয় গোষ্ঠীই অন্তর্বিবাহ অনুশীলন করে। সোভিয়েত ইউনিয়নের পতনের পর, পার্বত্য যিহূদীরা একটি উল্লেখযোগ্য ধর্মীয় পুনরুত্থান অভিজ্ঞতা করে, তরুণ প্রজন্মের সদস্যদের দ্বারা ধর্মীয় উদ্যাপন বৃদ্ধি পায়। | [
{
"question": "পার্বত্য যিহূদীরা কোন্ ধর্ম অনুসরণ করে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই উপাসনার সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত তাদের কি কোনো নির্দিষ্ট আচার-অনুষ্ঠান রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন নীতিগুলো এতটা কঠোরভাবে অনুসরণ করা হতো না?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এ... | [
{
"answer": "পার্বত্য যিহূদীরা যিহূদী ধর্মকে অনুসরণ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "পার্বত্য যিহূদীদের ধর্মীয় ঐতিহ্যগুলি তাদের শক্তিশালী জাতিগত প... | 203,700 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯৩৭ সালের ১৫ ডিসেম্বর একটি ব্যক্তিগত অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন বলে দাবি করেন, যেখানে রোজালি নামে ছয় বছর বয়সী একটি ছোট মেয়ে উপস্থিত ছিল। প্রাইস লিখেছেন, তিনি ঘরের মেঝে মাড় দিয়ে, দরজা বন্ধ করে এবং জানালা টেপ দিয়ে নিয়ন্ত্রণ করেন। তবে, শিশুর মায়ের কথিত অনুরোধের কারণে সিটারদের পরিচয় বা যে স্থানে সেশান অনুষ্ঠিত হয়েছিল তা প্রকাশ করা হয়নি। সে সময় প্রাইস দাবি করে একটি ছোট মেয়ে আবির্ভূত হয়, সে কথা বলে এবং সে তার নাড়ীর স্পন্দন গ্রহণ করে। প্রাইসের সন্দেহ ছিল যে, শিশুটির অনুমিত মনোভাব মানুষের চেয়ে আলাদা নয়, কিন্তু সেশান শেষ হওয়ার পর মাড় মেশানোর পাউডার পরিষ্কার করা হয় এবং জানালার ওপর থেকে সীলগুলোর একটাও সরানো হয় না। প্রাইস নিশ্চিত ছিলেন যে, সে সময়ে কেউ দরজা বা জানালা দিয়ে ঘরে প্রবেশ করেনি। প্রাইস'স ফিফটি ইয়ার্স অব সাইকোলজিকাল রিসার্চ (১৯৩৯) গ্রন্থে তাঁর বসার অভিজ্ঞতা বর্ণনা করা হয়েছে। এরিক ডিংওয়াল এবং ট্রেভর হল লিখেছেন রোজালি দৃশ্যটি ছিল কাল্পনিক এবং প্রাইস পুরো ঘটনা সম্পর্কে মিথ্যা বলেছিলেন, কিন্তু দক্ষিণ লন্ডনের ব্রকলিতে তিনি যেখানে বাস করতেন তার অনেক আগের একটি বৈঠক থেকে বাড়ির বর্ণনার উপর কিছু বিস্তারিত ভিত্তি করেছিলেন। কে. এম. গোল্ডনি যিনি বর্লি রেক্টরির তদন্ত নিয়ে প্রাইসের সমালোচনা করেছিলেন তিনি রোজেলি বৈঠকের পর লিখেছিলেন যে প্রাইস "তার অভিজ্ঞতার দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন।" গোল্ডনি বিশ্বাস করতেন প্রাইস এই সিক্যুয়েল সম্পর্কে সত্য কথা বলেছেন এবং টু ওয়ার্ল্ডস স্পিরিচুয়ালিস্ট সাপ্তাহিক সংবাদপত্রকে জানান যে তিনি বিশ্বাস করেন রোজালিকে সত্যিকারের বলে মনে করেন। ১৯৮৫ সালে পিটার আন্ডারউড একটি বেনামী চিঠির একটি অংশ প্রকাশ করেন যা ১৯৬০-এর দশকে এসপিআর সদস্য ডেভিড কোহেনের কাছে পাঠানো হয়েছিল। চিঠিটিতে স্বীকার করা হয় যে, তার বাবার অনুরোধে সে বসে থাকা রোসালি শিশুটিকে নিজের করে নিয়েছে, যে তার মায়ের কাছ থেকে টাকা ধার নিয়েছিল। ২০১৭ সালে, পল অ্যাডামস রোজালি সিন্সের অবস্থান এবং জড়িত পরিবারের পরিচয়ের বিস্তারিত প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "রোজালি কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী বলেছিলেন বা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি তার কোন ক্ষতি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি এই ঘটনা সম্বন্ধে ... | [
{
"answer": "রোজেলি ছিল ছয় বছর বয়সী এক মেয়ে, যে প্রাইসের সাথে একটি অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে কথা বলে এবং সে তার নাড়ীর স্পন্দন অনুভব করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর প্রাইসের সন্দেহ হয় যে, শিশুটির অনুমিত মনোভাব মানুষের চেয়ে ভিন্ন নয়।",
... | 203,702 |
wikipedia_quac | এসেক্সের বর্লি রেক্টরিতে তাঁর তদন্তের জন্য তিনি বিখ্যাত ছিলেন। ১৯৪০ সালে প্রাইস এই ভবন সম্পর্কে একটি বই প্রকাশ করলে ভবনটি "ইংল্যান্ডের সবচেয়ে ভুতুড়ে বাড়ি" হিসেবে পরিচিতি লাভ করে। ১৮৬৩ সালে রেক্টরি নির্মিত হওয়ার সময় থেকে তিনি বেশ কিছু ভৌতিক ঘটনা লিপিবদ্ধ করেন। ১৯৩৭ সালের মে মাস থেকে ১৯৩৮ সালের মে মাস পর্যন্ত তিনি রেক্টরিতে বসবাস করেন। মনস্তাত্ত্বিক গবেষক জন এল. র্যান্ডাল লিখেছিলেন যে এসপিআর সদস্যদের দ্বারা প্রাইসের উপর "নোংরা কৌশলের" সরাসরি প্রমাণ ছিল। ১৯৩১ সালের ৯ অক্টোবর এসপিআর-এর সাবেক প্রেসিডেন্ট উইলিয়াম হেনরি স্যালটার বর্লি রেক্টরি পরিদর্শন করেন। তিনি রেক্টর লিওনেল ফস্টারকে প্ররোচিত করেন, যাতে তিনি প্রাইসের সাথে তার সম্পর্ক ছিন্ন করেন এবং এসপিআর-এর সাথে কাজ করেন। ১৯৪৮ সালে প্রাইসের মৃত্যুর পর সোসাইটি ফর সাইকোলজিকাল রিসার্চের তিন সদস্য এরিক ডিংওয়াল, ক্যাথলিন এম. গোল্ডনি এবং ট্রেভর এইচ. হল, যাদের মধ্যে দুজন প্রাইসের সবচেয়ে অনুগত সহযোগী ছিলেন, তারা বর্লি সম্পর্কে তার দাবি তদন্ত করেন। তাদের এই আবিষ্কার ১৯৫৬ সালে দ্য হান্টিং অব বর্লি রেক্টরি নামে একটি বইয়ে প্রকাশিত হয়। "বোরলি রিপোর্ট", যা এসপিআর গবেষণা হিসাবে পরিচিত, উল্লেখ করে যে অনেক ঘটনা হয় নকল বা ইঁদুর এবং অদ্ভুত ধ্বনির মতো প্রাকৃতিক কারণে বাড়ির অদ্ভুত আকৃতির জন্য দায়ী। তাদের উপসংহারে, ডিংওয়াল, গোল্ডনি এবং হল লিখেছিলেন, "যখন বিশ্লেষণ করা হয়, প্রতিটি সময়ের জন্য হান্টিং এবং পোল্টারজিস্ট কার্যকলাপের প্রমাণগুলি কার্যকরভাবে হ্রাস পায় এবং অবশেষে অদৃশ্য হয়ে যায়।" টেরেন্স হাইন্স লিখেছেন, "মিসেস ম্যারিয়ান ফস্টার, রেভারেন্ডের স্ত্রী। লিওনেল ফয়স্টার, যিনি ১৯৩০ থেকে ১৯৩৫ সাল পর্যন্ত রেক্টরিতে বাস করতেন, তিনি প্রতারণাপূর্ণভাবে [ভয়ঙ্কর] ঘটনা সৃষ্টিতে সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিলেন। প্রাইস নিজে "খড়্গ লবণ করিলেন" এবং রেকটারীতে থাকার সময় বেশ কিছু ঘটনা নকল করেছিলেন।" রবার্ট হেস্টিংস ছিলেন প্রাইসের পক্ষসমর্থনকারী কয়েকজন এসপিআর গবেষকের একজন। প্রাইসের সাহিত্যিক নির্বাহক পল তাবোরি এবং পিটার আন্ডারউডও প্রতারণার অভিযোগের বিরুদ্ধে প্রাইসকে সমর্থন করেছেন। ১৯৯৬ সালে ইভান ব্যাঙ্কসও একই পদ্ধতি অবলম্বন করেছিলেন। ১৯৯৭ সালে একটি এসপিআর রিপোর্টে মাইকেল কোলম্যান লিখেছিলেন যে প্রাইসের সমর্থকরা এই সমালোচনাকে দৃঢ়ভাবে প্রত্যাখ্যান করতে পারছে না। ২০১৩ সালের সেরা বিক্রিত উপন্যাস 'দ্য ঘোস্ট হান্টার্স' এর বিষয় ছিল বর্লির উপর প্রাইসের তদন্ত। এই উপন্যাসটি পরবর্তীতে টেলিভিশনে "হ্যারি প্রাইস: ঘোস্ট হান্টার" নামে অভিযোজিত হয়। | [
{
"question": "বর্লি রেক্টরি কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বর্লি রেক্টরিতে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কী ধরনের শিকার করত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রেকটিরি সম্বন্ধে তিনি আর কী বলেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার অভিজ... | [
{
"answer": "বোরলি রেক্টরি ইংল্যান্ডের একটি ভবন যা \"ইংল্যান্ডের সবচেয়ে ভুতুড়ে বাড়ি\" হিসেবে পরিচিত হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৮৬৩ সালে রেক্টরি নির্মিত হওয়ার সময় থেকে তিনি বেশ কিছু ভৌতিক ঘটনা লিপিবদ্ধ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},... | 203,703 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে অনানুষ্ঠানিক ওয়েলশ চ্যাম্পিয়নশীপের পরিবর্তে পদোন্নতি ও অবনমনসহ লীগ কাঠামো প্রবর্তন করা হয়। তবে, ১৯৯০-৯১ মৌসুমে চতুর্থ স্থান দখল করেন। কোয়ার্টার-ফাইনালে খেলা থেকে বিদায় নেন। তবে এই মৌসুমে কিছু উল্লেখযোগ্য ঘটনা ঘটে, যেমন লীগ রানার-আপ এবং কাপ চ্যাম্পিয়ন লানেলিকে আর্মস পার্কে ৪৩-০ গোলে পরাজিত করা এবং মৌসুমের শেষ খেলায় লীগ চ্যাম্পিয়ন নিথকে ১৮-৪ গোলে পরাজিত করা। ১৯৯১-৯২ মৌসুমটি সম্ভবত ক্লাবের সবচেয়ে খারাপ মৌসুম ছিল। কোচ অ্যালান ফিলিপস ও ম্যানেজার জন স্কটের মধ্যে মতবিরোধ দেখা দেয়। কোয়ার্টার-ফাইনালের পূর্বে কার্ডিফ কাপ থেকে বিদায় নেন ও লীগে মায়েস্তেগ ও নিউব্রিজের কাছে পরাজিত হন। তাদের চূড়ান্ত লীগ ফাইনাল ছিল নবম, যা তাদের অবনমনের দিকে নিয়ে যায়, কিন্তু ডাব্লিউআরইউ মধ্য-মৌসুমে ১২-সদস্যের প্রিমিয়ারশিপের সিদ্ধান্ত নেয়, যার ফলে কার্ডিফ ও মায়েস্তেগকে অবনমন থেকে রক্ষা করা হয়। মৌসুমের পর স্কট ও ফিলিপস উভয়েই পদত্যাগ করেন। ১৯৯২-৯৩ মৌসুমে অস্ট্রেলীয় অ্যালেক্স ইভান্স কার্ডিফের কোচের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। আর্মস পার্কের কিংবদন্তি টেরি হোমস ও পন্টিপুলের সাবেক সম্মুখসারির সদস্য চার্লি ফকনারকে সহকারী হিসেবে নিয়ে আসেন। মৌসুমের প্রথম সাত খেলায় জয়সহ নতুন বছরের প্রথম ২২ খেলায় জয় এনে দেন। ২৩ জানুয়ারি এ রান সংগ্রহ শেষ হয়। চতুর্থ বিভাগের নিচের দিক থেকে চতুর্থ স্থান অধিকারী সেন্ট পিটার্স দল তাদের পরাজিত করে। যদিও ব্লু অ্যান্ড ব্ল্যাকস পুরো মৌসুমে মাত্র চারটি লীগ খেলায় পরাজিত হয়, কিন্তু তারা লীগে ললানেলির বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে ব্যর্থ হয়। ১৯৯৩-৯৪ মৌসুমে তারা লীগে চতুর্থ স্থান দখল করে। কিন্তু, লানেল্লিকে পরাজিত করে সোয়ালেক কাপ জয় করে। ফাইনালে দলের স্কোর ছিল ১৫-৮। ১৯৯৪-৯৫ মৌসুমে কার্ডিফ ওয়েলসের শৌখিন যুগের চূড়ান্ত লীগ শিরোপা জয় করেন। এছাড়াও, সোয়ানসি দলের কাছে ১৬-৯ ব্যবধানে পরাজিত হওয়ার পূর্বে সেমি-ফাইনালে পৌঁছেন। | [
{
"question": "রাগবি লীগ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯০ সালের পর লীগ কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৯২ সালে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ইভান্সকে ভাড়া করার পর কি দলটি ফিরে এসেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "রাগবি লীগ একটি ডিম্বাকৃতির বল নিয়ে খেলা হয়, যেখানে ১৩ জন খেলোয়াড়ের দুটি দল প্রতিপক্ষ দলের গোল এলাকায় বলটি বহন করে এবং সেটিকে স্পর্শ করে বা লাথি মেরে পয়েন্ট অর্জনের চেষ্টা করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লীগটি ১২-সদস্যের প্রিমিয়ারশিপের সিদ্ধান্ত নেয় এবং কার্ডিফ ও মায়েস্তেগকে... | 203,704 |
wikipedia_quac | ১৯৫২ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর, পলিং একটা নতুন গবেষণা নোটবুক খোলেন, যেটাতে এই কথাগুলো লেখা ছিল, "আমি পরমাণুর গঠন নিয়ে যে-সমস্যা রয়েছে, সেটাকে আক্রমণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি।" ১৯৬৫ সালের ১৫ অক্টোবর, পলিং তার পারমাণবিক নিউক্লিয়াসের ক্লোজ-প্যাকড স্পেরন মডেলটি বিজ্ঞান এবং ন্যাশনাল একাডেমি অব সায়েন্সেসের কার্যবিবরণীতে প্রকাশ করেন। প্রায় তিন দশক ধরে, ১৯৯৪ সালে তার মৃত্যুর আগে পর্যন্ত, পলিং তার গোলক গুচ্ছ মডেলের উপর অসংখ্য গবেষণাপত্র প্রকাশ করেছিলেন। পলিংয়ের গোলক মডেলের পিছনে মূল ধারণাটি হল যে একটি নিউক্লিয়াসকে "নিউক্লীয় গুচ্ছের" একটি সেট হিসাবে দেখা যেতে পারে। মৌলিক নিউক্লিয়ন গুচ্ছের মধ্যে রয়েছে ডিউটেরন [এনপি], হিলিওন [এনপি] এবং ট্রাইটন [এনপিএন]। এমনকি-এমনকি নিউক্লিয়াস আলফা কণার গুচ্ছ দ্বারা গঠিত বলে বর্ণনা করা হয়, যেমন প্রায়ই হালকা নিউক্লিয়াসের জন্য করা হয়েছে। পলিং সাধারণ শেল মডেলের মত একটি স্বাধীন কণা মডেল থেকে শুরু করে প্লেটোনিক সলিডের সাথে সম্পর্কিত বিশুদ্ধ জ্যামিতিক বিবেচনা থেকে নিউক্লিয়াসের শেল গঠন বের করার চেষ্টা করেন। ১৯৯০ সালে দেওয়া একটি সাক্ষাত্কারে পলিং তার মডেল সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেন: এখন সম্প্রতি, আমি পরীক্ষামূলকভাবে পর্যবেক্ষণ করা ভূমি অবস্থা এবং উত্তেজিত অবস্থার কম্পনীয় বাঁক বিশ্লেষণ করে পারমাণবিক নিউক্লিয়াসের বিস্তারিত কাঠামো নির্ধারণ করার চেষ্টা করছি। পদার্থবিজ্ঞানের সাহিত্য, ফিজিক্যাল রিভিউ লেটার এবং অন্যান্য জার্নাল পড়ে আমি জানি যে অনেক পদার্থবিজ্ঞানী পারমাণবিক নিউক্লিয়াসের ব্যাপারে আগ্রহী, কিন্তু তাদের মধ্যে কেউ, যতদুর আমি আবিষ্কার করতে পেরেছি, সমস্যাটিকে আমি যেভাবে আক্রমণ করেছি সেভাবে আক্রমণ করেনি। তাই আমি আমার নিজের গতিতে চলতে থাকি, হিসাব করতে থাকি... | [
{
"question": "কীভাবে পৌল পারমাণবিক নিউক্লিয়াসের গঠনের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রকাশনাগুলো কি ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পৌল কীভাবে মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দ... | [
{
"answer": "পলিং তার পারমাণবিক নিউক্লিয়াসের ক্লোজ-প্যাকড স্পেরন মডেল দুটি সুপরিচিত জার্নাল, বিজ্ঞান এবং ন্যাশনাল একাডেমি অফ সায়েন্সেসের কার্যবিবরণীতে প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গোল... | 203,705 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের রক্ষণশীল নেতৃত্বের প্রতিযোগিতার সময় ডেভিড ডেভিস স্বরাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ের ছায়া সচিব ছিলেন। নেতৃত্বের প্রতিযোগিতায় তার প্রচারণা ম্যানেজার ছিলেন রক্ষণশীল এমপি এবং ডেভিসের ছায়া স্বরাষ্ট্র সচিব হিসাবে তার ডেপুটি অ্যান্ড্রু মিচেল (যিনি ২০১০ সালে প্রধানমন্ত্রী ডেভিড ক্যামেরনের মন্ত্রিসভায় আন্তর্জাতিক উন্নয়ন প্রতিমন্ত্রী হয়েছিলেন)। ডেভিস প্রাথমিকভাবে প্রতিযোগিতায় প্রথম রানার আপ ছিলেন, কিন্তু সেই বছরের কনজারভেটিভ পার্টি সম্মেলনে একটি খারাপ বক্তৃতা পাওয়ার পর তার প্রচারণা গতি হারিয়ে ফেলে। তবে, দলের প্রাক্তন নেতার একটি কনফারেন্সের বক্তৃতার কথা উল্লেখ করে প্রচারাভিযান ব্যবস্থাপক অ্যান্ড্রু মিচেল বলেন: "উইলিয়াম হেগ একটি মহান বক্তৃতা করেছেন যা অনেক লোক অন্যান্য নেতৃত্বের প্রার্থীদের চেয়ে ভাল বলে বিবেচনা করবে। যা আপনাকে বলছে তা হলো সম্মেলনে বক্তৃতা দিতে পারার ক্ষেত্রে পুরোপুরি মেধাবী হওয়া নেতৃত্বের শেষ কথা নয়। এ ছাড়া, আরও অন্যান্য বিষয়ও রয়েছে।" ১৮ অক্টোবর, ২০০৫ তারিখে রক্ষণশীল সংসদ সদস্যদের প্রথম ব্যালটে ৬২ ভোট পেয়ে ডেভিস শীর্ষে উঠে আসেন। যেহেতু তার ঘোষিত সমর্থকদের সংখ্যা এর চেয়ে কম ছিল, তাই এটা পরিষ্কার হয়ে যায় যে ডেভিসের দরপত্র গতি হারাচ্ছে। প্রাক্তন চ্যান্সেলর কেনেথ ক্লার্কের অপসারণের ফলে বই নির্মাতাদের প্রিয় ডেভিড ক্যামেরন দলের কেন্দ্রে কোন প্রতিদ্বন্দ্বী ছাড়াই চলে যান। দুই দিন পর ২০ অক্টোবর, ২০০৫ তারিখে অনুষ্ঠিত দ্বিতীয় ব্যালটে ক্যামেরন ৯০ ভোট, ডেভিস ৫৭ ভোট এবং লিয়াম ফক্স ৫১ ভোট পেয়ে বাদ পড়েন। নেতৃত্বের প্রতিযোগিতার চূড়ান্ত পর্যায়ে বিবিসি'র প্রশ্ন-উত্তর বিতর্কে শক্তিশালী ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করা স্বত্ত্বেও ডেভিস তাঁর প্রতিদ্বন্দ্বীর সাধারণ জনপ্রিয়তার সাথে পাল্লা দিতে পারেননি। রক্ষণশীল দলের সদস্যরা ক্যামেরনকে নতুন রক্ষণশীল নেতা নির্বাচিত করার জন্য ভোট দেন, ক্যামেরনের ১৩৪,৪৪৬ ভোটের বিপরীতে ডেভিস ৬৪,৩৯৮ ভোটে পরাজিত হন। ক্যামেরন তার জয়ের পর তার প্রতিদ্বন্দ্বীকে শ্যাডো হোম সেক্রেটারি হিসেবে পুনরায় নিয়োগ দেন। | [
{
"question": "২০০৫ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নেতৃত্বের প্রতিযোগিতাটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কারো বিরুদ্ধে দৌড়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি কোন কেলেঙ্কারি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই ... | [
{
"answer": "২০০৫ সালে ডেভিড ডেভিস স্বরাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ের ছায়া সচিব ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নেতৃত্বের প্রতিযোগিতাটি যুক্তরাজ্যের কনজারভেটিভ পার্টির মধ্যে একটি রাজনৈতিক প্রতিযোগিতা ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা... | 203,706 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের ৭ সেপ্টেম্বর চেন যখন লিনিই শহরের পরিবার পরিকল্পনা কর্মীদের বিরুদ্ধে তার ক্লাস অ্যাকশন মামলা প্রচার করার জন্য বেইজিংয়ে ছিলেন, তখন তিনি লিনিই থেকে নিরাপত্তা কর্মীদের দ্বারা অপহৃত হন এবং ৩৮ ঘন্টা ধরে আটক ছিলেন। বিদেশী সাংবাদিকদের কাছে ঘটনাটি বর্ণনা করে চেন বলেন যে কর্তৃপক্ষ বিদেশী সংস্থাগুলিকে রাষ্ট্রীয় গোপনীয়তা বা গোয়েন্দা সরবরাহ করার জন্য তার বিরুদ্ধে ফৌজদারি অভিযোগ দায়ের করার হুমকি দিয়েছে। চেন তার কার্যক্রম বন্ধ করার জন্য স্থানীয় কর্মকর্তাদের সাথে আলোচনা প্রত্যাখ্যান করার পর, লিনি কর্তৃপক্ষ তাকে ২০০৫ সালের সেপ্টেম্বর থেকে কার্যকর গৃহবন্দি করে রাখে। অক্টোবর মাসে তিনি পালানোর চেষ্টা করলে তাকে পেটানো হয়। চীনা সরকারের সংবাদ সংস্থা জিনহুয়া জানায় যে, ২০০৬ সালের ৫ ফেব্রুয়ারি চেন অন্যদেরকে "শুয়াংহু পুলিশ স্টেশন ও শহর সরকারের গাড়িগুলো ক্ষতিগ্রস্ত ও ধ্বংস করতে" এবং সেইসঙ্গে স্থানীয় সরকারি কর্মকর্তাদের আক্রমণ করতে প্ররোচিত করেছিলেন। টাইম সংবাদ প্রদান করে যে চেন-এর বিক্ষোভের প্রত্যক্ষদর্শীরা সরকারের এই ঘটনার সংস্করণ নিয়ে বিতর্ক সৃষ্টি করে, এবং তার আইনজীবী যুক্তি প্রদান করে যে, পুলিশের নিয়মিত নজরদারির কারণে সে এই অপরাধ করতে পারে নি। ২০০৬ সালের মার্চ মাসে চেনকে তার বাড়ি থেকে বের করে দেওয়া হয় এবং জুন ২০০৬ সালে আনুষ্ঠানিকভাবে ইনান কাউন্টি কর্তৃপক্ষ তাকে আটক করে। ২০০৬ সালের ১৭ জুলাই তার সম্পত্তি ধ্বংস এবং ট্রাফিক বিঘ্নিত করার জন্য জনতা একত্রিত করার অভিযোগে বিচারের জন্য নির্ধারিত ছিল, কিন্তু প্রসিকিউশনের অনুরোধে এটি বিলম্বিত হয়েছিল। রেডিও ফ্রি এশিয়া এবং চীনা মানবাধিকার রক্ষাকর্মীদের মতে, চেন সমর্থকরা আদালতের বাইরে জড়ো হওয়ার কারণে প্রসিকিউশন বিচার বিলম্বিত করেছে। মাত্র কয়েক দিনের নোটিশে, কর্তৃপক্ষ চেন এর বিচার ১৮ আগস্ট ২০০৬-এ পুনঃনির্ধারণ করে। তার বিচারের প্রাক্কালে, ইতং আইন ফার্মের জু ঝিয়ংসহ তার তিন আইনজীবীকে ইনান পুলিশ আটক করে; জিজ্ঞাসাবাদের পর দুজনকে ছেড়ে দেওয়া হয়। চেনের আইনজীবী বা তার স্ত্রীকে বিচারের জন্য আদালতে উপস্থিত হতে দেওয়া হয়নি। বিচার শুরু হওয়ার ঠিক আগে কর্তৃপক্ষ চেন এর জন্য তাদের নিজস্ব জনরক্ষাকারী নিয়োগ করে। বিচারটি মাত্র দুই ঘন্টা স্থায়ী হয়েছিল। ২০০৬ সালের ২৪ আগস্ট, চেনকে "সম্পত্তির ক্ষতিসাধন এবং যানবাহনে বিঘ্ন ঘটানোর জন্য একটি উচ্ছৃঙ্খল জনতা সংগঠিত করার" জন্য চার বছর তিন মাসের কারাদণ্ড দেওয়া হয়। চেন এর বিচারের ফলে, ব্রিটিশ পররাষ্ট্র সচিব মার্গারেট বেকেট তার মামলাটিকে ব্রিটিশ সরকারের ২০০৬ সালের মানবাধিকার প্রতিবেদনের প্রচ্ছদের জন্য নির্বাচন করেন, চেন এর মামলা পরিচালনা নিয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করেন এবং চীনা সরকারকে "আইনের শাসন প্রতিষ্ঠার প্রতিশ্রুতি প্রমাণের" আহ্বান জানান। গ্লোব অ্যান্ড মেইলের একজন কলামিস্টও এই রায়ের সমালোচনা করে লিখেছিলেন যে, "এমনকি [চেন] 'দরজা ও জানালা' এবং সেইসঙ্গে গাড়ি ও তিন ঘন্টার জন্য যানজট সৃষ্টি করেছিল বলে মনে হলেও, চার বছরের কারাদণ্ড কোনোভাবেই অপরাধের সমান নয়, এই যুক্তি দেওয়া কঠিন।" ২০০৬ সালের ৩০ নভেম্বর ইনান কাউন্টি আদালত চেন এর শাস্তি বহাল রাখে এবং ২০০৭ সালের ১২ জানুয়ারি শানডং প্রদেশের লিনিই ইন্টারমিডিয়েট কোর্ট তার চূড়ান্ত আপিল প্রত্যাখ্যান করে। একই আদালত ২০০৬ সালের ডিসেম্বর মাসে প্রমাণের অভাবে তার মূল রায় বাতিল করে দেয়। যাইহোক, চেনকে একই অভিযোগে দ্বিতীয় বিচারে দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং ইনান আদালত তাকে একই শাস্তি প্রদান করে। বিচারের পর, অ্যামনেস্টি ইন্টারন্যাশনাল তাকে বিবেকের বন্দী হিসেবে ঘোষণা করে, "শুধুমাত্র মানবাধিকার রক্ষায় তার শান্তিপূর্ণ কার্যক্রমের জন্য তাকে জেলে পাঠানো হয়েছে"। | [
{
"question": "তিনি কোন দাঁতের চিকিৎসার সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তাকে ইনান কাউন্টির কর্মকর্তারা আটক করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"t... | [
{
"answer": "তিনি গাড়ি নষ্ট এবং ধ্বংস করার সাথে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রশ্ন: এর অর্থ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৭ জুলাই, ২০০৬ তারিখে সম্পত্তি ধ্বংস এবং ট্রাফিক বিঘ্নিত করার জন্য জনতাকে একত্রিত করার অভিযোগে তার বিচার করার কথা ছিল।",
"turn_id": 3
},
... | 203,707 |
wikipedia_quac | চেন শানডং প্রদেশের ইনান কাউন্টির ডংশিগু গ্রামের একটি কৃষক পরিবারের পাঁচ ভাইয়ের মধ্যে সবচেয়ে ছোট। জিনান শহর থেকে প্রায় ২০০ কিলোমিটার (১২০ মাইল) দূরে অবস্থিত। চেন যখন প্রায় ছয় মাস বয়সী ছিলেন, তখন তিনি জ্বরে আক্রান্ত হয়ে দৃষ্টিশক্তি হারিয়ে ফেলেছিলেন, যা তার দৃষ্টিশক্তিকে নষ্ট করে দিয়েছিল। নিউ ইয়র্ক রিভিউ অফ বুকস-এর জন্য একটি সাক্ষাৎকারে চেন বলেন, যদিও তার পরিবার একটি সংগঠিত ধর্মের সাথে পরিচিত নয়, তবুও তিনি "চীনা সংস্কৃতিতে বিদ্যমান সদ্গুণের ঐতিহ্যগত বিশ্বাস" দ্বারা শিক্ষিত হয়েছিলেন, "যাতে হয়ত কিছু বৌদ্ধ বিষয়বস্তু থাকতে পারে, কিন্তু একজন বৌদ্ধ ধর্মে বিশ্বাস করেন না।" তার গ্রামটি দরিদ্র ছিল, যেখানে অনেক পরিবার জীবিকা নির্বাহের জন্য জীবিকা নির্বাহ করত। "আমি যখন স্কুলে যেতাম, তখন আমি যদি যথেষ্ট খাবার পেতাম, তা হলে আমি খুশি হতাম," তিনি স্মরণ করে বলেন। চেন এর বাবা একটি কমিউনিস্ট পার্টি স্কুলে প্রশিক্ষক হিসেবে কাজ করতেন, তিনি বছরে প্রায় ৬০ মার্কিন ডলার আয় করতেন। চেন যখন ছোট ছিলেন, তখন তার বাবা তাকে জোরে জোরে সাহিত্য পড়তেন এবং গণতন্ত্র ও স্বাধীনতার মূল্যবোধের প্রতি তার ছেলেকে উপলব্ধিবোধ প্রদান করতে সাহায্য করতেন। ১৯৯১ সালে, চেন এর বাবা তাকে "প্রতিবন্ধী সুরক্ষা আইন" এর একটি কপি দেন, যা পিআরসিতে প্রতিবন্ধী ব্যক্তিদের জন্য আইনি অধিকার এবং সুরক্ষার বিশদ বর্ণনা করে। ১৯৮৯ সালে, ১৮ বছর বয়সে, চেন লিনিই শহরের এলিমেন্টারি স্কুল ফর দ্য ব্লাইন্ড এর প্রথম শ্রেণীর ছাত্র হিসেবে স্কুলে ভর্তি হন। ১৯৯৪ সালে, তিনি কিংদাও হাই স্কুল ফর দ্য ব্লাইন্ড এ ভর্তি হন, যেখানে তিনি ১৯৯৮ সাল পর্যন্ত পড়াশোনা করেন। তিনি ইতিমধ্যেই আইনের প্রতি আগ্রহ গড়ে তুলতে শুরু করেছিলেন এবং প্রায়ই তার ভাইদেরকে আইন সংক্রান্ত শাস্ত্রপদগুলো পড়তে বলতেন। ১৯৯৮ সালে তিনি নানজিং ইউনিভার্সিটি অফ ট্রাডিশনাল চাইনিজ মেডিসিনে একটি পদ অর্জন করেন কিন্তু তার পরিবার দরিদ্র ছিল, তাই শিক্ষার খরচ বহন করার জন্য তাদের ৩৪০ মার্কিন ডলার ধার করতে হয়েছিল। তারা প্রয়োজনীয় ৪০০ ডলার থেকে বঞ্চিত হয় এবং চেনকে ভর্তি করার আগে বিশ্ববিদ্যালয় কর্তৃপক্ষের কাছে আবেদন করতে হয়। তিনি ১৯৯৮ থেকে ২০০১ সাল পর্যন্ত নানজিং-এ পড়াশোনা করেন। এ ছাড়া, চেন আইন সংক্রান্ত কোর্সও নিরীক্ষা করেছিলেন, আইন সম্বন্ধে যথেষ্ট বোধগম্যতা অর্জন করেছিলেন, যাতে তার গ্রামবাসীরা যখন তার সাহায্য চেয়েছিল, তখন তাকে সাহায্য করতে পারে। গ্র্যাজুয়েশনের পর তিনি তার নিজ এলাকায় ফিরে আসেন এবং ইনান কাউন্টির হাসপাতালে সহকারী হিসেবে কাজ পান। ২০০১ সালে একটি রেডিও টক শো শোনার পর চেন তার স্ত্রী ইউয়ান ওয়েইজিং এর সাথে পরিচিত হন। শানডং এর রসায়ন ইন্সটিটিউটের বিদেশী ভাষা বিভাগ থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জনের পর চাকরি পেতে তার অসুবিধা নিয়ে আলোচনা করার জন্য ইউয়ান এই অনুষ্ঠানে এসেছিলেন। চেন, যিনি অনুষ্ঠানটি শুনেছিলেন, পরে ইউয়ানের সাথে যোগাযোগ করেন এবং প্রতি বছর মাত্র ৪০০ ইউয়ানে বাস করা একজন অন্ধ মানুষ হিসেবে তার কষ্টের কাহিনী বর্ণনা করেন। ইউয়ান এই বিনিময় দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি চেন এর গ্রামে তার সাথে দেখা করার জন্য গিয়েছিলেন। ২০০৩ সালে তারা পালিয়ে যায়। সেই বছরই তাদের ছেলে চেন কেরুই জন্মগ্রহণ করে। ২০০৫ সালে তাদের দ্বিতীয় সন্তান হয়- চেন কেসি নামের এক কন্যা। ইউয়ান, যিনি বিয়ের সময় একজন ইংরেজি শিক্ষক হিসেবে কাজ করতেন, ২০০৩ সালে তার স্বামীকে তার আইনি কাজে সাহায্য করার জন্য তার চাকরি ছেড়ে দেন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের কি সন্তান আছে?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি লিনি শহরের এলিমেন্টারি স্কুল ফর দ্য ব্লাইন্ড এর প্রথম শ্রেণীর ছাত্র হিসেবে স্কুলে যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"... | 203,708 |
wikipedia_quac | আঙ্গুলের আঘাতের কারণে ২০০০-০১ মৌসুমের পুরোটা সময় খেলতে পারেননি। তবে, স্টুয়ার্ট ম্যাকগিল ও কলিন মিলারের ন্যায় অভিজ্ঞ খেলোয়াড়দেরকে ২০০১ সালের শুরুতে ভারত সফরের জন্য মনোনীত করা হয়। শেষ পর্যন্ত ম্যাকগিলকে বাদ দেয়া হয়। তিন টেস্টের সিরিজে ৫০.৫০ গড়ে ১০ উইকেট পান। ভারতীয় স্পিনার হরভজন সিং ১৭.০৩ গড়ে ৩২ উইকেট নিয়ে সিরিজে ম্যান অব দ্য সিরিজ নির্বাচিত হন। অস্ট্রেলিয়া ২-১ ব্যবধানে সিরিজে পরাজিত হয়। ২০০১ সালের উত্তর গ্রীষ্মে তৃতীয় অ্যাশেজ সফরে যান ও পাঁচ টেস্টের সিরিজে ৩১ উইকেট পান। অস্ট্রেলিয়া ৪-১ ব্যবধানে সিরিজ জয় করে। সিরিজে তিনি তিনটি পাঁচ-উইকেট লাভ করেন। ওভালের চূড়ান্ত টেস্টে উভয় ইনিংসে ১১ উইকেট পান। তন্মধ্যে, তাঁর টেস্ট খেলোয়াড়ী জীবনের ৪০০তম উইকেট (অ্যালেক স্টুয়ার্ট) ছিল। ক্রিকেটের ইতিহাসে ষষ্ঠ ব্যক্তি ও প্রথম অস্ট্রেলীয় হিসেবে এ মাইলফলক স্পর্শ করেন। ২০০১-০২ মৌসুমে অস্ট্রেলিয়া নিজ দেশে নিউজিল্যান্ড ও দক্ষিণ আফ্রিকার বিপক্ষে সিরিজ খেলে। নিউজিল্যান্ডের বিপক্ষে তিন টেস্টে ছয় উইকেট পান। পার্থের তৃতীয় টেস্টে ব্যাট হাতে ব্যক্তিগত সর্বোচ্চ রান তুলেন। ড্যানিয়েল ভেট্টোরির বলে ৯৯ রানে আউট হন। দক্ষিণ আফ্রিকার বিপক্ষে তিন টেস্টে অংশ নিয়ে ১৭ উইকেট পান যা অন্য যে-কোন খেলোয়াড়ের তুলনায় বেশী ছিল। তন্মধ্যে, প্রথম টেস্টের প্রথম ইনিংসে ৫/১১৩ পান। ফেব্রুয়ারি ও মার্চ, ২০০২ সালে দক্ষিণ আফ্রিকায় তিন টেস্টের সিরিজে অস্ট্রেলিয়া দল ২০ উইকেট নিয়ে আবারও শীর্ষস্থানীয় উইকেট শিকারীতে পরিণত হন। ফেব্রুয়ারি, ২০০২ সালে অস্ট্রেলিয়ার ওডিআই দলের অধিনায়ক হিসেবে স্টিভ ওয়াহ'র স্থলাভিষিক্ত হন রিকি পন্টিং। ওয়ার্নের চেয়ে পাঁচ বছরের ছোট পন্টিংয়ের উত্থানের ফলে অস্ট্রেলিয়া দলের অধিনায়ক হিসেবে ওয়ার্নের কোন সম্ভাবনাই ছিল না। অক্টোবর, ২০০২ সালে নিরপেক্ষ শ্রীলঙ্কা ও সংযুক্ত আরব আমিরাতে পাকিস্তানের বিপক্ষে তিন টেস্টের সিরিজে অংশ নেয় অস্ট্রেলিয়া দল। গত কয়েক মাসে ওজন কমে যাওয়ায় ২৭ উইকেট নিয়ে সিরিজের সেরা খেলোয়াড় মনোনীত হন। প্রথম টেস্টে ১১ উইকেট ও তৃতীয় টেস্টে ৮ উইকেট নিয়ে ম্যান অব দ্য ম্যাচের পুরস্কার পান। নভেম্বর, ২০০২ সালে ইংল্যান্ডের বিপক্ষে অ্যাশেজ সিরিজ খেলার জন্য অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে আসেন। সিরিজের প্রথম তিন টেস্টে ১১ উইকেট পান। ডিসেম্বর, ২০০২ সালে ওডিআইয়ে কাঁধে আঘাত পান। আঘাতপ্রাপ্তির কারণে অ্যাশেজ সিরিজের বাদ-বাকী খেলাগুলোয় অংশ নিতে পারেননি। ফেব্রুয়ারি, ২০০৩ সালে ক্রিকেট বিশ্বকাপ শুরু হলে তাঁর প্রতি সন্দেহ দেখা দেয়। | [
{
"question": "উইকেট কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কিভাবে আহত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কিভাবে আহত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আঙ্গুলের আঘাতের কারণে ২০০০-০১ মৌসুমের পুরোটা সময় খেলতে পারেননি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"a... | 203,710 |
wikipedia_quac | নরকিস্ট ১৯৮৫ সালে আমেরিকানস ফর ট্যাক্স রিফর্ম (এটিআর) প্রতিষ্ঠার জন্য সুপরিচিত, যা তিনি বলেন তৎকালীন রাষ্ট্রপতি রোনাল্ড রিগানের অনুরোধে করা হয়েছিল। এটিআর-এর প্রধান হিসেবে নরকিস্টের কার্যক্রমের কথা উল্লেখ করে ২০ নভেম্বর, ২০১১ তারিখে প্রচারিত ৬০ মিনিটের একটি পর্বে স্টিভ ক্রফট দাবি করেন যে, " রিপাবলিকান পার্টির মতবাদ পুনঃলিখনের জন্য নরকিস্ট অন্য যে কারো চেয়ে বেশি দায়ী।" কর সংস্কারের জন্য আমেরিকানদের প্রাথমিক নীতি লক্ষ্য হল জিডিপির শতাংশ হিসাবে সরকারী রাজস্ব হ্রাস করা। এটিআর বলে যে এটি "নীতিগতভাবে সকল কর বৃদ্ধির বিরোধিতা করে।" কর সংস্কারের জন্য আমেরিকানরা করদাতা বিল অফ রাইটস (টাবোর) আইন এবং স্বচ্ছতা উদ্যোগকে সমর্থন করেছে, অন্যদিকে ক্যাপ-এন্ড-ট্রেড আইন এবং স্বাস্থ্যসেবা নিয়ন্ত্রণের প্রচেষ্টার বিরোধিতা করেছে। ১৯৯৩ সালে, নরকিস্ট এটিআর সদর দফতরে তার বুধবার বৈঠক সিরিজ শুরু করেন, প্রাথমিকভাবে রাষ্ট্রপতি ক্লিনটনের স্বাস্থ্যসেবা পরিকল্পনার বিরুদ্ধে সাহায্য করার জন্য। এই সভাটি আমেরিকার রক্ষণশীল রাজনৈতিক সংগঠনের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ প্রতিষ্ঠানে পরিণত হয়। এই সভাকে বলা হয়েছে "প্রজাতন্ত্রের কর্মীদের জন্য একটি অবশ্যই উপস্থিত হওয়া অনুষ্ঠান, যারা যথেষ্ট সৌভাগ্যবান যে তারা আমন্ত্রণ পেয়েছে", এবং "রক্ষণশীল আন্দোলনের গ্র্যান্ড সেন্ট্রাল স্টেশন"। মেডভেটজ (২০০৬) যুক্তি দেন যে সভাগুলি "রক্ষণশীল উপগোষ্ঠীগুলির মধ্যে "বিনিময়ের সম্পর্ক স্থাপন" এবং "রক্ষণশীল কর্মীদের একটি নৈতিক সম্প্রদায় বজায় রাখার" ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ। একটি অলাভজনক প্রতিষ্ঠান হিসেবে আমেরিকানস ফর ট্যাক্স রিফর্ম এর অবদানকারীদের পরিচয় প্রকাশ করার প্রয়োজন নেই। সমালোচক, যেমন সেন. অ্যালান সিম্পসন, নরকিস্টকে তার অবদানকারীদের প্রকাশ করতে বলেছেন; তিনি প্রত্যাখ্যান করেছেন কিন্তু বলেছেন যে এটিআর সরাসরি মেইল এবং অন্যান্য তৃণমূল তহবিল সংগ্রহের প্রচেষ্টার দ্বারা অর্থায়ন করা হয়। সিবিএস নিউজ অনুসারে, "এক উল্লেখযোগ্য অংশ ধনী ব্যক্তি, ভিত্তি এবং কর্পোরেট স্বার্থ থেকে আসে বলে মনে হয়।" | [
{
"question": "কীভাবে নরকিস্ট কর সংস্কারের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটিআর কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটিআর সম্পর্কে আর কি গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "নরকিস্ট ১৯৮৫ সালে আমেরিকানস ফর ট্যাক্স রিফর্ম (এটিআর) প্রতিষ্ঠার জন্য সুপরিচিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কর সংস্কারের জন্য আমেরিকানরা জিডিপির শতাংশ হিসাবে সরকারি রাজস্ব হ্রাস করার জন্য নরকিস্ট দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn... | 203,712 |
wikipedia_quac | ১৯৭৯ সালে এবং ২৫ বছর বয়সে, রব রাইট ক্যালগারিতে অধ্যয়নের পর ভিক্টোরিয়ায় তার পরিবারের বাড়িতে ফিরে আসেন। তার ছোট ভাই জন, তার চেয়ে আট বছরের ছোট, স্কুল জ্যাজ ব্যান্ডে ড্রাম বাজাতেন। ডি.ও.এ. দেখার পর তারা পাঙ্ক রক খেলতে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। ভিক্টোরিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে অভিনয়. ১৯৭৯ সালে তারা তাদের বাবা-মায়ের বেসমেন্টে মহড়া শুরু করে এবং একটি ধর্ষণ বিরোধী স্লোগান থেকে নোমিয়ানো নাম গ্রহণ করে। এছাড়াও তারা স্থানীয় কভার ব্যান্ড ক্যাসেলের জন্য রিদম বিভাগ হিসাবে সংক্ষিপ্তভাবে গিগ করেছিল। নোমিন্সনো তার প্রথম উপাদান রেকর্ড করে তাসকম চার-ট্র্যাক রেকর্ডারে, যেখানে রব ইলেকট্রিক গিটার এবং বেস, জন কীবোর্ড এবং ড্রামস বাজায় এবং উভয় ভাই গান গায়। এই রেকর্ডিংগুলির কয়েকটি তাদের প্রথম দুটি স্ব-প্রকাশিত ৭" হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, "লুক, হিয়ার কাম দ্য ওয়ার্মিস / এসএস সোশ্যাল সার্ভিস" একক (১৯৮০ সালে আরেকটি স্বল্পস্থায়ী রাইট ভ্রাতৃদ্বয় প্রকল্প, গণ আপিলের সাথে বিভক্ত), এবং বিশ্বাসঘাতকতা, ভয়, ক্রোধ, ঘৃণা ইপি ১৯৮১ সালে প্রকাশিত হয়েছিল। ১৯৮১ সালে এই দুই ভাই একসাথে বেস-এন্ড-ড্রামস দ্বৈতে কাজ শুরু করেন। তাদের শব্দ গিটার ছাড়াই বিকশিত হয়েছিল, এবং জন রাইট পরে এই বিকাশের উপর প্রতিফলিত করেন:... গিটার প্লেয়ার ছাড়া আপনি সাধারণ পাথর এবং পাথর এবং রোলের উপর নির্ভর করতে পারেন না। গিটার বাদক - গিটার ঈশ্বর উদ্ধৃতি অ উদ্ধৃতি - এত দীর্ঘ সময় ধরে এমন এক ফোকাস ছিল যে, গিটার বাদক না থাকার কারণে বেস এবং ড্রামসকে অনেক বেশি কিছু করতে হয়েছে। এ ছাড়া, এটা কণ্ঠগুলোকে আরও গুরুত্বপূর্ণ করে তোলে অথবা অন্ততপক্ষে এটা কণ্ঠগুলোর জন্য আরও বেশি জায়গা করে দেয়। তোমার গিটার সলো নেই, তোমার হাই এন্ড ওয়াশ নেই. এবং ড্রামের উপর আপনি যা করেন তা ভিন্ন, যদি আপনি ড্রামের উপর সরাসরি চারটি বিট করেন তাহলে কিছু সময় পরে এটি কিছুটা নিস্তেজ হয়ে যাবে। এটা এমন নয় যে, অন্য ব্যান্ডগুলোর সময় বেস গিটার কোন গুরুত্বপূর্ণ যন্ত্র ছিল না কিন্তু এটা আমাদের বিভিন্ন বিষয়কে ভিন্নভাবে উপস্থাপন করেছে, আমাদের গানের গঠন কেবল পদ- কোরাস- পদ হতে পারে না। আমাদের শব্দ কিভাবে শুরু হয়েছিল তার সাথে এর সব কিছু জড়িত ছিল। এই সময়ের কিছু গান ১৯৮২ সালে মামা এলপিতে মুক্তি পায়, যা সীমিত চাপে স্ব-প্রকাশিত হয়। ট্রোজার প্রেসের জন্য লিখতে গিয়ে সমালোচক ইরা রবিন্স মা এবং ৭" এর প্রথম দিকের "ডেভো অন এ জ্যাজ ট্রিপ, আর্ট স্কুলের পর মোটরহেড, বা সাইকোটিক স্টেরয়েডের উপর তারের" বর্ণনা করেন। একই বছর জন রাইট ভিক্টোরিয়া পাঙ্ক ব্যান্ড দ্য ইনফেমাস সায়েন্টিস্টে যোগ দেন। | [
{
"question": "গ্রুপটি প্রথম কোথায় একত্রিত হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "-র কারণে স্কুল ভেঙে যায়",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন সদস্য ভাল শর্তে চলে গেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কখনও অন্য ধরনের সঙ্গীত চেষ্টা করেছেন",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "১৯৭৯ সালে দলটি তাদের পিতামাতার বেসমেন্টে প্রথম একত্রিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer... | 203,713 |
wikipedia_quac | দ্য ইনফেমাস সায়েন্টিস্টস ভেঙে যায় এবং তাদের গিটারবাদক ও গায়ক অ্যান্ডি কার ১৯৮৩ সালে নোমিন্সনোতে যোগ দেন। তিনি একটি ফেন্ডার বেসম্যান এমপ্লিফায়ার এবং পি.এ. এর মাধ্যমে একটি বাজ-সোয়া গিটার টোন তৈরি করেন। বক্তা ব্রিটিশ কলাম্বিয়া পাঙ্ক দৃশ্যের একটি নির্দিষ্ট অংশ হয়ে ওঠে, যদিও গান বাজানো যা সবসময় পাঙ্ক রক মানের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না। ১৯৮৫ সালে দ্যা ইউ কিল মি ইপি আন্ডারগ্রাউন্ড রেকর্ডস তাদের "বডি ব্যাগ" এবং জিমি হেন্ড্রিক্সের "ম্যানিক ডিপ্রেসন" এর "টিউনলেস" কভারে অন্ধকার এবং ভারী গানের উপর পরীক্ষামূলক শব্দ প্রদর্শন করে। এছাড়াও তিনজন রামোনস কভার এবং হ্যানসন ব্রাদার্স হিসাবে আরও ঐতিহ্যবাহী পাঙ্ক সঙ্গীত পরিবেশন করতে শুরু করেন, একটি পার্শ্ব প্রকল্প যা পরে তাদের আরও মনোযোগ আকর্ষণ করবে। প্রাথমিকভাবে মন্ট্রিল পাঙ্ক লেবেল সাইকি ইন্ডাস্ট্রিজ দ্বারা প্রকাশিত, ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় এলপি এবং প্রথম এলপি সেক্স ম্যাড প্রকাশ করে। অ্যালবামটি ব্যান্ডটির পরীক্ষামূলক এবং প্রগতিশীল পাঙ্ক শব্দকে আরও প্রসারিত করে, একক " ড্যাড" এর মাধ্যমে। গানটি একটি কলেজ রেডিও হিট ছিল, যা অল মিউজিকের সমালোচক অ্যাডাম গ্রেগম্যান বলেন, "এটি কিছুটা শীতল ছিল, যদিও এটি স্ল্যাম-পিটের গতিতে ছড়িয়ে পড়েছিল।" এই গানের প্রধান কণ্ঠশিল্পী, কের, তার কণ্ঠনালীর সমস্যার কারণে প্রধান কন্ঠশিল্পী হিসেবে দায়িত্ব পালন করতে থাকেন। তারা শীঘ্রই ডেড কেনেডিস এর জেলো বিয়াফ্রা দ্বারা পরিচালিত একটি সেমিনার পাঙ্ক রক লেবেল অল্টারনেটিভ টেন্টাকলসের সাথে স্বাক্ষর করেন। এর পাশাপাশি উত্তর আমেরিকা ও ইউরোপে ঘন ঘন সফর ব্যান্ডটিকে বৃহত্তর শ্রোতা অর্জন করতে সাহায্য করে। ১৯৮৮ সালে, দলটি প্রযোজক সেসিল ইংলিশের সাথে রেকর্ডকৃত দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করে: দ্য ডে এভরিথিং বিকাম নাথিং, একটি ইপি, এবং দ্য স্মল পার্টস আইসোলেটেড এন্ড ডিস্ট্রয়ড অ্যালবাম। বিকল্প টেন্টাকল দুটিকে একসাথে একটি সিডিতে সংকলিত করে, যে দিন সবকিছু বিচ্ছিন্ন এবং ধ্বংস হয়ে যায়। অলমিউজিক-এর সমালোচক শন কাররুথার পরীক্ষামূলক রেকর্ডিংগুলোকে ব্যান্ডের পূর্ববর্তী প্রচেষ্টার তুলনায় "কম আক্রমণাত্মক" বলে উল্লেখ করেন। | [
{
"question": "এই সময়ে তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই অ্যালবাম থেকে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লোকেরা কি তাদের সংগীত উপভোগ করত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি নিজেদের গান লিখত?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেই অ্যালবামের গানগুলি ছিল \"বডি ব্যাগ\" এবং জিমি হেন্ড্রিক্সের \"ম্যানিক ডিপ্রেসন\" এর \"টিউনলেস\" কভার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "... | 203,714 |
wikipedia_quac | গ্রেস জোন্স ১৯৪৮ সালে জ্যামাইকার স্প্যানিশ টাউনে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা রবার্ট ডব্লিউ জোন্স ছিলেন একজন স্থানীয় রাজনীতিবিদ ও ধর্মপ্রচারক। এই দম্পতির ইতিমধ্যেই দুটো সন্তান ছিল এবং আরও চারটে সন্তান হবে। রবার্ট এবং মারজোরি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পূর্ব উপকূলে চলে যান, যেখানে রবার্ট একজন কৃষি শ্রমিক হিসাবে কাজ করেন যতক্ষণ না একটি ব্যর্থ আত্মহত্যার প্রচেষ্টার সময় আধ্যাত্মিক অভিজ্ঞতা তাকে পেন্টিকস্টাল মন্ত্রী হতে অনুপ্রাণিত করে। তারা যখন যুক্তরাষ্ট্রে ছিলেন, তখন তারা তাদের সন্তানদের মারজোরির মা এবং তার নতুন স্বামী পিটারের কাছে রেখে যান। জোনস তাকে "মাস পি" ('মাস্টার পি') হিসেবে জানতেন এবং পরবর্তীতে উল্লেখ করেন যে, তিনি "তাকে পুরোপুরি ঘৃণা করতেন"; একজন কঠোর শৃঙ্খলাবদ্ধ ব্যক্তি হিসেবে তিনি তার যত্নাধীন শিশুদের নিয়মিতভাবে মারধর করতেন, যা জোনস "গুরুতর অপব্যবহার" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। তিনি পরিবারের পেন্টিকস্টাল বিশ্বাসে বড় হয়ে ওঠেন এবং প্রতি রাতে প্রার্থনা সভা ও বাইবেল পাঠে অংশ নিতেন। তিনি প্রথমে পেন্টিকস্টাল অল সেইন্টস স্কুলে পড়াশোনা করেন। পরে তাকে একটি পাবলিক স্কুলে পাঠানো হয়। শৈশবে, লাজুক জোনসের মাত্র একজন স্কুল বান্ধবী ছিল এবং তার "চশমা"র জন্য সহপাঠীরা তাকে টিটকারি দিত, কিন্তু তিনি খেলাধুলায় পারদর্শী ছিলেন এবং জ্যামাইকার প্রকৃতিতে সান্ত্বনা খুঁজে পেয়েছিলেন। মারজোরি এবং রবার্ট অবশেষে তাদের সন্তানদের - যার অন্তর্ভুক্ত ১৩ বছর বয়সী গ্রেস - যুক্তরাষ্ট্রে তাদের সঙ্গে থাকার জন্য নিয়ে এসেছিল, যেখানে তারা সিরাকিউসের কাছাকাছি নিউ ইয়র্কের সালিনার লিনকোর্টে স্থায়ীভাবে বসবাস করেছিল। ১৯৫৬ সালে তার বাবা এই শহরেই যীশু খ্রীষ্টের প্রেরিতদের গির্জা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। জোনস তার পড়াশোনা চালিয়ে যান এবং স্নাতক হওয়ার পর, স্প্যানিশ ভাষা শেখার জন্য অনন্ডাগা কমিউনিটি কলেজে ভর্তি হন। জোন্স তার বাবা-মা ও তাদের ধর্মের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করতে শুরু করেন; তিনি মেকআপ পরতে শুরু করেন, মদ খেতে শুরু করেন এবং তার ভাইয়ের সাথে সমকামী ক্লাবগুলোতে যেতে শুরু করেন। কলেজে, তিনি একটি থিয়েটার ক্লাসও নিয়েছিলেন, তার নাটক শিক্ষক তাকে ফিলাডেলফিয়ায় গ্রীষ্মকালীন স্টক ট্যুরে যোগ দিতে রাজি করিয়েছিলেন। শহরে এসে, তিনি সেখানে থাকার সিদ্ধান্ত নেন, ১৯৬০-এর দশকের কাউন্টার কালচারে নিজেকে নিমজ্জিত করেন, হিপি কমিউনে বসবাস করে, একজন গো-গো নৃত্যশিল্পী হিসাবে অর্থ উপার্জন এবং এলএসডি এবং অন্যান্য মাদকদ্রব্য ব্যবহার করে। পরে তিনি এলএসডি ব্যবহারকে "আমার মানসিক বৃদ্ধির একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ অংশ" হিসাবে প্রশংসা করেন। মানসিক ব্যায়াম আমার জন্য ভাল ছিল।" তিনি ১৮ বছর বয়সে নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন এবং উইলহেলমিনা মডেলিং এজেন্সির সাথে মডেল হিসেবে চুক্তিবদ্ধ হন। ১৯৭০ সালে তিনি প্যারিসে চলে যান। প্যারিসের ফ্যাশন দৃশ্যে জোন্সের অস্বাভাবিক, উভলিঙ্গ, সাহসী, কালো চামড়ার চেহারা সবার দৃষ্টি আকর্ষণ করে। ইউভেস সেন্ট লরেন্ট, ক্লড মন্টানা এবং কেনজো তাকাডা রানওয়ে মডেলিং এর জন্য তাকে ভাড়া করেন এবং তিনি এলে, ভোগ এবং স্টার্নের প্রচ্ছদে হেলমুট নিউটন, গাই বোর্ডিন এবং হান্স ফেরেরের সাথে কাজ করেন। জোনস আজ্জেদিন আলায়ার জন্যও মডেলিং করেছেন, এবং প্রায়ই তার লাইন প্রচারের জন্য ছবি তোলা হয়েছিল। প্যারিসে মডেলিং করার সময়, তিনি জেরি হল এবং জেসিকা ল্যাঞ্জের সাথে একটি অ্যাপার্টমেন্ট ভাগ করে নেন। হল ও জোন্স ১৯৭০ ও ৮০-এর দশকের প্যারিসের সবচেয়ে জনপ্রিয় সমকামী ক্লাব লে সেপ্টে যোগ দিতেন এবং জর্জিও আরমানি ও কার্ল ল্যাজারফেল্ডের সাথে মেলামেশা করতেন। ১৯৭৩ সালে জোনস বিলি পলের ১৯৭০ সালের অ্যালবাম এবনি ওম্যান-এর প্রচ্ছদে উপস্থিত হন। | [
{
"question": "জ্যামাইকার কোন অংশে গ্রেসের জন্ম হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কতগুলো ভাইবোন আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি সবচেয়ে বড়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার শৈশব কি... | [
{
"answer": "গ্রেস স্প্যানিশ টাউনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার দুই ভাই ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার বাবা-মা জ্যামাইকা থেকে এসেছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 5
},
... | 203,715 |
wikipedia_quac | ১৮২০-এর দশক এবং দশকের মোড় ধরে, আমেরিকান ঔপনিবেশিকরা তাদের কাঙ্ক্ষিত কৃষি উন্নয়নের জন্য ফ্লোরিডা থেকে সেমিনাল অপসারণের জন্য মার্কিন সরকারের উপর চাপ অব্যাহত রাখে। ১৮৩২ সালে, কয়েকজন সেমিনাল প্রধান পেইনের ল্যান্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যার মাধ্যমে তারা ভারতীয় অঞ্চলের মিসিসিপি নদীর পশ্চিমে জমির বিনিময়ে তাদের ফ্লোরিডা জমি ছেড়ে দিতে সম্মত হন। কিংবদন্তি অনুসারে, ওসিওলা তার ছুরি দিয়ে চুক্তিটি ছুরিকাঘাত করেছিলেন, যদিও এই বিষয়ে সমসাময়িক কোন প্রতিবেদন নেই। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সেমিনাল প্রধানদের মধ্যে পাঁচজন, যার মধ্যে আলাচা সেমিনালের মিকানোপিও ছিলেন, অপসারণে সম্মত হননি। এর প্রতিশোধ হিসেবে মার্কিন ভারতীয় এজেন্ট উইলি থম্পসন ঘোষণা করেন যে, ওই প্রধানদের তাদের পদ থেকে অপসারণ করা হয়েছে। সেমিনোলের সাথে মার্কিন সম্পর্কের অবনতি হলে, থম্পসন তাদের কাছে বন্দুক এবং গোলাবারুদ বিক্রি নিষিদ্ধ করেন। ওসেওলা নামে একজন অল্পবয়সি যোদ্ধা এই নিষেধাজ্ঞার কারণে রেগে গিয়েছিলেন। তিনি মনে করেছিলেন যে, এটা সেমিনালকে দাসদের সঙ্গে তুলনা করে, যাদের অস্ত্র বহন করতে নিষেধ করা হয়েছিল। থম্পসন ওসেওলাকে বন্ধু হিসেবে বিবেচনা করেন এবং তাকে একটি রাইফেল দেন। ওসেওলা প্রায়ই থম্পসনের অফিসে ঢুকে তার বিরুদ্ধে অভিযোগ করত। একবার ওসেওলা থম্পসনের সঙ্গে ঝগড়া করেছিলেন, যিনি সেই যোদ্ধাকে ফোর্ট কিং-এ দুই রাত আটকে রেখেছিলেন, যতক্ষণ না তিনি আরও সম্মান দেখানোর জন্য রাজি হয়েছিলেন। তার মুক্তি নিশ্চিত করার জন্য ওসেওলা পেইনের ল্যান্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে এবং তার অনুসারীদের দুর্গে নিয়ে আসতে রাজি হন। তার অবমাননাকর কারাবাসের পর, ওসেওলা গোপনে থম্পসনের বিরুদ্ধে প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য প্রস্তুত হন। ১৮৩৫ সালের ২৮শে ডিসেম্বর ওসেওলা একই রাইফেল দিয়ে উইলি থম্পসনকে হত্যা করেন। ওসেওলা এবং তার অনুসারীরা ফোর্ট কিং-এর বাইরে আরও ছয়জনকে গুলি করে, যখন সেমিনালের আরেকটি দল ফোর্ট ব্রুক থেকে ফোর্ট কিং-এর দিকে অগ্রসরমান ১০০ জনেরও বেশি মার্কিন সেনাবাহিনীর একটি কলামকে আক্রমণ ও হত্যা করে, আমেরিকানরা যাকে ডাড গণহত্যা বলে অভিহিত করে। প্রায় একই সময়ে এই আক্রমণ দ্বিতীয় সেমিনাল যুদ্ধ শুরু করে। | [
{
"question": "তিনি কোন যুদ্ধে নেতৃত্ব দিচ্ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন ধরনের আক্রমণ এর কারণ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা তাকে হত্যা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যোদ্ধা কি তাকে মেরে ফেলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "তিনি দ্বিতীয় সেমিনাল যুদ্ধের নেতৃত্ব দিচ্ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই হামলার কারণ ছিল উইলি থম্পসনের হত্যা এবং ডাড গণহত্যা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা তাকে হত্যা করেছিল কারণ তিনি ভারতীয় এজেন্ট উইলি থম্পসনের উপর রাগান্বিত ছিলেন এবং তার বন্ধুর হত্যার প্রত... | 203,716 |
wikipedia_quac | জর্জ মার্টিন, যিনি ১৯৬০-এর দশকের অধিকাংশ রেকর্ড তৈরি করেছিলেন, শ্রবণ সমস্যার কারণে "ফ্রি অ্যাজ আ বার্ড" প্রযোজনা করার আমন্ত্রণ প্রত্যাখ্যান করেন (যদিও তিনি পরবর্তীতে এন্থলজি সিরিজ প্রযোজনা ও পরিচালনা করতে সক্ষম হন)। হ্যারিসন লিনকে প্রযোজক (তার ১৯৮৭ সালের অ্যালবাম ক্লাউড নাইনের সহ-প্রযোজক) হিসেবে প্রস্তাব দেন এবং ১৯৯৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ম্যাককার্টনির স্টুডিওতে কাজ শুরু করেন। জিওফ এমেরিক এবং জন জ্যাকবসকে নতুন ট্র্যাকগুলি তৈরি করার জন্য নির্বাচিত করা হয়েছিল। ১৯৭৭ সালে লেননের গাওয়া গানটি একটি একক ক্যাসেটে রেকর্ড করা হয়েছিল, যেখানে একই ট্র্যাকে কণ্ঠ এবং পিয়ানো ছিল। তারা আলাদা করা অসম্ভব ছিল, তাই লিনকে কণ্ঠ এবং পিয়ানো একসাথে দিয়ে ট্র্যাকটি তৈরি করতে হয়েছিল, কিন্তু মন্তব্য করেছিলেন যে এটি প্রকল্পের অখণ্ডতার জন্য ভাল ছিল, যেহেতু লেনন শুধুমাত্র মাঝে মাঝে লাইন গান না, কিন্তু গানটিতে বাজানোও ছিল। যদিও ১৯৮০ সালে লেনন মারা যান, স্টার বলেন যে বাকি তিন বিটলস একমত হয়েছিল যে লেনন "দুপুরের খাবারের জন্য" অথবা "এক কাপ চায়ের জন্য" গিয়েছিলেন। বাকি বিটলসরা লেননের মৌলিক গান আইডিয়ার উপর ভিত্তি করে একটি গান রেকর্ড করে, কিন্তু সেই গানের কিছু অংশ তাদের সুর দিয়ে পূর্ণ করতে হয়েছিল। কিছু কর্ড পরিবর্তন করা হয়েছিল এবং ম্যাককার্টনি ও হ্যারিসনের জন্য অতিরিক্ত লাইন গাওয়ার জন্য বিরতি অন্তর্ভুক্ত করার ব্যবস্থাকে প্রসারিত করা হয়েছিল। হ্যারিসন একক গিটার বাজিয়েছিলেন। ১৯৯৪ সালের ফেব্রুয়ারি ও মার্চ মাসে ইংল্যান্ডের সাসেক্সে ম্যাককার্টনির নিজস্ব স্টুডিওতে বিটলসের ওভারডাব ও প্রযোজনা রেকর্ড করা হয়। এটি হ্যারিসনের একটি স্ট্রমড ইউকুলেলে (একটি যন্ত্র যা তিনি প্রায়ই বাজাতেন) এবং জন লেননের কণ্ঠ সহ একটি সামান্য কোডা দিয়ে শেষ হয়। এই বার্তাটি যখন বিপরীত দিকে বাজানো হয়, তখন তা "আবার চমৎকারভাবে বের হয়ে এসেছে", যা জর্জ ফর্মবির ক্যাচফ্রেজ ছিল। ম্যাককার্টনির মতে, চূড়ান্ত ফলাফলটি "জন লেননের তৈরি" বলে মনে হয়। স্টার যখন ম্যাককার্টনি এবং হ্যারিসনকে গান গাইতে শোনে, এবং পরে গানটি শেষ হয়, তিনি বলেন যে এটি তাদের [বিটলস] মত শোনায়। তিনি তার মন্তব্য ব্যাখ্যা করেন এই বলে যে তিনি এই প্রকল্পটিকে "একজন বহিরাগত" হিসেবে দেখেন। লিন পুরোপুরি আশা করেছিলেন যে, শেষ হওয়া ট্র্যাকটি বিটলসের মতো শোনাবে, যেহেতু এটি তার প্রকল্পের জন্য তার জায়গা ছিল, কিন্তু হ্যারিসন আরও বলেন: "এটি তাদের মত শোনাবে যদি এটি তাদের হয়... এখন তাদের মতোই মনে হচ্ছে। ম্যাককার্টনি, হ্যারিসন এবং স্টার সবাই একমত হন যে রেকর্ডিং প্রক্রিয়াটি পরবর্তীতে "রিয়েল লাভ" (দ্বিতীয় গান প্রকাশের জন্য নির্বাচিত) রেকর্ড করার চেয়ে বেশি আনন্দদায়ক ছিল; যেহেতু এটি প্রায় শেষ হয়ে গিয়েছিল, তাদের খুব সামান্য ইনপুট ছিল এবং তারা লেননের জন্য পার্শ্ব অভিনেতা হিসাবে অনুভব করেছিলেন। | [
{
"question": "পাখি হিসেবে ফ্রি-এর রেকর্ডিং কে করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গানটি কে রচনা করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি কখন তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি অ্যালবাম নাকি একক?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গা... | [
{
"answer": "ফ্রি অ্যাজ আ বার্ড গানটি বিটলস কর্তৃক রেকর্ড করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লিনে গানটি প্রযোজনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানটি ১৯৯৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটা একটা অ্যালবাম ছিল।",
"turn_id": 4
... | 203,718 |
wikipedia_quac | ইয়ংব্লাড ১৯৭০ সালে অল-আমেরিকান দলে নির্বাচিত হন। এছাড়াও, বর্ষসেরা এসইসি লাইনম্যান ও আউটল্যান্ড ট্রফির চূড়ান্ত খেলায় অংশ নেন। কলেজ জীবনের পর ইয়ংব্লাড সিনিয়র বোলে খেলেন ও চারটি স্ট্যাম্পিং করেন। ১৯৮৯ সালে সিনিয়র বোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। এছাড়াও, ১৯৯৯ সালে ৫০তম বার্ষিকীতে সিনিয়র বোল অল-টাইম দলের সদস্য মনোনীত হন। তার এই অর্জনের জন্য তিনি ১৯৮৩ সালে অল-টাইম এসইসি দলে নির্বাচিত হন। ১৯৫০-৭৪ মৌসুমে অল-এসইসি কোয়ার্টার-শতক দলের সদস্য হন। এছাড়াও, ১৯৬১ থেকে ১৯৮৫ মৌসুম পর্যন্ত ২৫ বছর অল-এসইসি দলের সদস্য ছিলেন। ১৯৬০-৮৫ সালে এসইসিতে তিনি সেরা প্রতিরক্ষামূলক সমাপ্তির জন্য নির্বাচিত হন। এছাড়াও, ১৯৭০-এর দশকে এসইসি অল-ডেক্স দলের সদস্য ছিলেন। ১৯৯৫ সালে ইয়ংব্লাড এসইসি ফুটবল কিংবদন্তিদের একজন হিসেবে নির্বাচিত হন এবং জর্জিয়ার আটলান্টায় এসইসি চ্যাম্পিয়নশিপের খেলায় উপস্থিত ছিলেন। ইয়ংব্লাড, যাকে কেউ কেউ গিটর্সের ইতিহাসে সেরা প্রতিরক্ষামূলক খেলোয়াড় হিসেবে বিবেচনা করে, ১৯৮৩ সালে তাকে অল-টাইম ফ্লোরিডা গিটরস দলে অন্তর্ভুক্ত করা হয় এবং ১৯৯৯ সালে তাকে ফ্লোরিডা গিটরস অল- সেঞ্চুরি দলে নির্বাচিত করা হয়। ২০০৬ সালে ১০০ বছর পূর্তি উপলক্ষে গটর দলের সদস্য মনোনীত হন। ১৯৭৫ সালে ইয়ংব্লাড ফ্লোরিডা স্পোর্টস হল অব ফেমে নির্বাচিত হন। ২০০১ সালে তিনি ফ্লোরিডা বিশ্ববিদ্যালয়ের অ্যাথলেটিক হল অব ফেমে নির্বাচিত হন। পাঁচ বছর পর, ২০০৬ সালে, ইয়ংব্লাড প্রথম চারজন গটর কিংবদন্তির মধ্যে একজন ছিলেন, যিনি স্টিভ স্পার্রিয়ার, ড্যানি উয়েরফেল এবং এমমিট স্মিথের সাথে ফ্লোরিডা ফুটবল রিং অফ অনারে অন্তর্ভুক্ত হন। ১৯৯২ সালে ইয়ংব্লাড কলেজ ফুটবল হল অব ফেমে নির্বাচিত হন। এছাড়াও, ১৯৬৯-১৯৯৪ মৌসুমে এফডব্লিউএএ'র অল-আমেরিকান দলে লরেন্স টেলর, জেরি রাইস, জন এলওয়ে, টনি ডরসেট, রনি লট ও জ্যাক তাতুমের ন্যায় খেলোয়াড়দেরকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ১৯৯৯ সালে স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড এনসিএএ ফুটবল অল-শতাব্দী দলের সদস্য মনোনীত হন। একটি এসইসি প্রকাশনা তাকে টপ অল-টাইম এসইসি ডিফেন্সিভ অব অল-টাইম নামে অভিহিত করে। ইয়ংব্লাডকে বার্মিংহাম নিউজ এসইসির ইতিহাসে শীর্ষ ১০ প্রতিরক্ষামূলক লাইনম্যান হিসেবে উল্লেখ করে, রেগি হোয়াইট, ডগ অ্যাটকিনস এবং বিল স্ট্যানফিলের সাথে তালিকাভুক্ত করে। এছাড়াও, তিনি এসইসির ইতিহাসে শীর্ষ প্রতিরক্ষামূলক লাইনম্যানদের মধ্যে একজন, এসইসির ভক্তদের ভোটে ২০০৭ সালে ৭৫তম বার্ষিকীতে অল-এসইসি দল গঠন করেন। | [
{
"question": "তিনি কোন কলেজে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কলেজে তিনি কী পড়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কলেজে তার লক্ষ্য কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "তিনি ফ্লোরিডা বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কলেজে তাঁর মনোযোগ ছিল অল-আমেরিকান এবং একজন শক্তিশালী রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 203,719 |
wikipedia_quac | ইয়ংব্লাড দুটি টেলিভিশন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন: সি.এ.টি. ১৯৮৬ ও সি.এ.টি. দলের সদস্য. স্কোয়াড: পাইথন উলফ ১৯৮৮. টেলিফিল্মগুলিতে, ইয়ংব্লাড "কাউন্টার অ্যাসাল্ট টেকনিক্যাল স্কোয়াডে" জন সোমার্স নামে একজন সিক্রেট সার্ভিস এজেন্টের ভূমিকায় অভিনয় করেন, যিনি "ব্যবসায় সবচেয়ে ভাল অস্ত্র ও গোলাবারুদের মানুষ" ছিলেন এবং যিনি একজন ভাল সিক্রেট সার্ভিস এজেন্ট ছিলেন কিন্তু ওয়াশিংটন ডিসি এবং নিউ ইয়র্কের মতো বড় শহরগুলিকে ঘৃণা করতেন এবং এইভাবে আলাস্কায় নির্বাসিত হন। চলচ্চিত্রের কাহিনীতে "জন সোমার্স" এয়ার ফোর্স রিজার্ভের একজন সদস্য ছিলেন যিনি এসআর-৭১ স্পাইপ্লেন পরিচালনা করতেন। এই চলচ্চিত্রগুলোতে ইয়ংব্লাড জো কর্টেজ, স্টিভ জেমস ও ডেবোরা ভ্যান ভ্যালেনবার্গের সাথে অভিনয় করেন। "পাইথন উলফ" চলচ্চিত্রের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। দুটি চলচ্চিত্রই পরিচালনা করেছেন উইলিয়াম ফ্রিডকিন যিনি দ্য এক্সরসিস্ট, দ্য ফ্রেঞ্চ কানেকশন এবং দ্য বয়েজ ইন দ্য ব্যান্ড পরিচালনার জন্য সর্বাধিক পরিচিত। ইয়ংব্লাড ১৯৮৫ ও ১৯৮৬ সালে ইএসপিএনের এনএফএল গেমডে শো-এর প্রতিবেদক ও সহ-উপস্থাপিকা ছিলেন। ১৯৮৮ সালে, তিনি সিবিএসের এনএফএল টুডেতে ডিক বুচাস, লাইল আলজাদো এবং গ্যারি ফেনিকের সাথে এনএফএলের জন্য অডিশন দেন। ইয়ংব্লাড ইএসপিএনের স্টার-শট (১৯৮৮), স্পোর্টসলুক (১৯৮৪, ১৯৮৬, ১৯৮৮) এবং গ্রেট আউটডোরস (১৯৮৯) অনুষ্ঠানে নিয়মিত অতিথি ছিলেন। ইয়ংব্লাড ১৯৮৭-১৯৯১ সাল পর্যন্ত লস অ্যাঞ্জেলেস রামসের রেডিও বিশ্লেষক, ১৯৯২ সালে স্যাক্রামেন্টো সার্জ এবং ১৯৯৩ সালে স্যাক্রামেন্টো গোল্ড মাইনার্সের টেলিভিশন বিশ্লেষক ছিলেন। ২০০০ সালে ইয়ংব্লাডকে বার্ট জোন্সের সাথে ওয়াল-মার্টের গ্রেট আউটডোরের সহ-উপস্থাপিকা হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয় এবং ২০০৩ সাল পর্যন্ত এই দায়িত্ব পালন করেন। ওয়াল-মার্টের গ্রেট আউটডোরস প্রতি বছর ৫২ সপ্তাহ সম্প্রচারিত হয় এবং ইএসপিএনের জনপ্রিয় শনিবার সকালের আউটডোর প্রোগ্রামিং ব্লকের প্রধান অবলম্বন ছিল, যা এর ১০ বছরের ইতিহাসে উল্লেখযোগ্য রেটিং অর্জন করে। | [
{
"question": "জ্যাক ইয়ংব্লাড কি কোন সিনেমায় ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন টেলিভিশন ধারাবাহিকে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এনএফএলে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কখনো রেডিওতে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 203,720 |
wikipedia_quac | গ্রেগ ম্যাকাইন্স এবং ইম্যান্টস "ফ্রেডি" স্ট্রুকস উভয়েই মেলবোর্নের রিংউড শহরতলির নরউড হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং ১৯৬৬ সালে স্পেয়ার পার্টস গঠন করেন। ১৯৬৮ সালে সাউন্ড পাম্পের সাথে স্পেয়ার পার্টস এর পর, ম্যাকিনশ এলথামে রুবেন টিস গঠন করেন, সাথে কণ্ঠ দেন টনি উইলিয়ামস। ১৯৭০ সালে ম্যাকিনশ স্ট্রুকসের সাথে ফিরে আসেন, এখন ড্রামস, প্রথমে ক্লাপট্রাপে এবং ১৯৭১ সালে ফ্রেম, যেখানে গ্রেইম "শার্লি" স্ট্রাচ প্রধান গায়ক হিসেবে ছিলেন। ফ্রেমের মধ্যে ছিল গিটারে প্যাট ও'ব্রায়েন এবং গিটারে সিনথিয়া ওমস। স্ট্রাচ পূর্বে স্ট্রুকসের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন-পার্টিতে যাওয়ার পথে তিনি স্ট্রুকসের সাথে গান গেয়েছিলেন-এবং তাকে ক্লাপট্রাপে যোগ দিতে বলা হয়েছিল যার নাম পরিবর্তন করে ফ্রেম রাখা হয়েছিল। স্ট্র্যাচন প্রায় ১৮ মাস ফ্রেমের মধ্যে ছিলেন কিন্তু ছুতোর মিস্ত্রির কাজ এবং ফিলিপ দ্বীপে সার্ফিং করার শখ নিয়ে চলে যান। ১৯৭৩ সালের মার্চ মাসে মেলবোর্নে স্কাইহুক গঠিত হয়। এতে কণ্ঠ দেন স্টিভ হিল (এক্স-লিলি), গিটারে পিটার ইংলিস (দ্য ক্যাপ্টেন ম্যাচবক্স হুপি ব্যান্ড), বেস গিটার ও ব্যাকিং ভোকালস, গিটারে পিটার স্টারকি এবং ব্যাকিং ভোকালস (লিপ অ্যান্ড দ্য ডাবল ডিককার ব্রাদার্স) এবং ড্রামস ও ব্যাকিং ভোকালসে স্ট্রুকস। স্কাইহুক নামটি একটি কাল্পনিক সংস্থা থেকে ১৯৫৬ সালের পৃথিবী বনাম উড়ন্ত সসার চলচ্চিত্র থেকে এসেছে। ১৯৭৩ সালের ১৬ এপ্রিল কার্লটনের সেন্ট জুড'স চার্চ হলে তাদের প্রথম অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। পরবর্তী সময়ে, সাবেক ড্যাডি কুল ফ্রন্টম্যান, রস উইলসন তার দল মাইটি কং-এ স্কাইহুকসের সাথে একটি সহায়ক ভূমিকা পালন করেন। উইলসন নবগঠিত ব্যান্ডটির প্রতি মুগ্ধ হন এবং একটি প্রকাশনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন। আগস্ট মাসে, বব "বঙ্গো" স্টারকি (ম্যারি জেন ইউনিয়ন) তার বড় ভাই পিটারের (পরে জো জো জেপ অ্যান্ড দ্য ফ্যালকনস) পরিবর্তে গিটার, ভোকালস এবং কিবোর্ডে রেড সিমন্স (স্কামবাগ) দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। এই দুজন নতুন সদস্য ব্যান্ডটির দৃশ্যমান উপস্থিতিতে নাট্য ও হাস্যরসের ছোঁয়া যুক্ত করেন। ১৯৭৩ সালের শেষের দিকে, উইলসন মাইকেল গুদিনস্কিকে তার বুকিং সংস্থা, অস্ট্রেলিয়ান এন্টারটেইনমেন্ট এক্সচেঞ্জে এবং অবশেষে গুদিনস্কির লেবেল, মাশরুম রেকর্ডসে ব্যান্ডটি স্বাক্ষর করতে রাজি করান। স্কাইহুক মেলবোর্নে বিশ্ববিদ্যালয় বুদ্ধিজীবী এবং পাব রকার্স সহ একটি অর্চনা অর্জন করে, কিন্তু ১৯৭৪ সালের জানুয়ারিতে সানবারি পপ উৎসবে একটি খারাপভাবে গৃহীত শোতে দলটি মঞ্চ থেকে সরে যায়। তাদের লাইভ সেট থেকে দুটি ট্র্যাক, "এই বিষয়টি কি?" এবং "লাভ অন দ্য রেডিও" মাশরুমের সানবারি ৭৪ এর হাইলাইটস এ প্রকাশিত হয়। টেলিভিশনে তার অভিনয় দেখে হিল ম্যাকিনশকে ফোন করে পদত্যাগ করেন। হিলের পরিবর্তে মার্চ মাসে ম্যাকিনশ তার ফ্রেম যুগের গায়ক, সার্ফার এবং কাঠমিস্ত্রি স্ট্রাচানকে নিয়োগ দেন। তার কোঁকড়ানো সোনালী চুল লা শার্লি টেম্পলের কারণে অন্যান্য সার্ফাররা তাকে "শার্লি" বলে ডাকত। | [
{
"question": "ব্যান্ডটির শুরুর বছরগুলোতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি তখন ব্যান্ড শুরু করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কে ব্যান্ডের অংশ ছিল নাকি ৩ জন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি শুরুর দিকে কোন কোন গান প্রকাশ করেছিল... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির শুরুর দিকে, ১৯৬৬ সালে গ্রেগ ম্যাকাইন্স এবং ইম্যান্টস \"ফ্রেডি\" স্ট্রুকস \"স্প্যায়ার পার্টস\" গঠন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ড বা ব্যান্ডের অন্য তিনজন সদস্য ছিলেন গিটার ও ব্যাকিং ভোকাল (লিপ অ্যান্ড দ্য ডাবল ডি... | 203,721 |
wikipedia_quac | ১৯৮৪ সালের গ্রীষ্মে উইলকিন্স এ.সি. মিলানের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। পরবর্তীতে তিনি মন্তব্য করেন যে, ইতালীয় খেলার সাথে খাপ খাইয়ে নেয়ার সবচেয়ে কঠিন অংশ ছিল শারীরিক সক্ষমতার দিকে নজর দেয়া। ১৯৮১-৮২ মৌসুমে সিরি এ থেকে অবনমনের কবলে পড়ে ইতালি দল। এ সময়ে সতীর্থ ইংরেজ মার্ক হ্যাটেলি তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। দলের একমাত্র বিদেশী খেলোয়াড় হিসেবে, এই জুটি মিলান ডার্বিতে প্রতিদ্বন্দ্বী ইন্টারকে পরাজিত করতে সাহায্য করেছিল। সেখানে তার প্রথম বছরে, উইলকিন্স ২৮টি সিরি এ ম্যাচ খেলে দলকে লীগে পঞ্চম স্থান এনে দেন এবং কোপা ইতালিয়াতে রানার-আপ হন। পরের মৌসুমেও তিনি মিলানের মধ্যমাঠের প্রধান খেলোয়াড় ছিলেন। তিনি ২৯টি লীগ খেলায় মাঠে নামেন এবং ২টি গোল করেন। এগুলো ছিল তার ক্যারিয়ারের একমাত্র সিরি এ গোল। সামগ্রিকভাবে, দলটি গোলের জন্য সংগ্রাম করেছিল, পিয়েত্রো পাওলো ভিরদিসের মোট ১৩ গোলের মাধ্যমে তিনি ঐ বছরে ক্লাবের একমাত্র গোলকারী ছিলেন। ক্লাবের মালিক জুসেপ্পে ফারিনা ঘুষ ও চুরির অভিযোগে দক্ষিণ আফ্রিকায় পালিয়ে যান। সেখানে তার শেষ মৌসুমে (১৯৮৬-৮৭) রবার্তো দোনাদোনি এবং আগোস্তিনো দি বার্তোলোমেই ও আলবের্তো ইভানির সাথে খেলার পর তিনি প্রথম দল থেকে বাদ পড়েন। রিয়াল মাদ্রিদ প্রথম মৌসুমেই ইন্টার মিলানকে দুইবার হারিয়ে লীগে পঞ্চম স্থান অর্জন করে। ১৯৮৪ থেকে ১৯৮৭ সময়কালে মিলানের পক্ষে ১০৫ খেলায় অংশ নেন। কোরিয়েরে ডেলা সেরা তাকে একজন "গুরুত্বপূর্ণ এবং দক্ষ পেশাদারী" হিসেবে প্রশংসা করেন। ১৯৮৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে উইলকিন্স প্যারিস সেন্ট জার্মেই-এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, কিন্তু তা স্বল্পকালীন ছিল: তিনি গ্যাব্রিয়েল ক্যালডেরন এবং সাফেত সুসিক-এর আগে দলে জায়গা করে নিতে ব্যর্থ হন। স্কটিশ ক্লাবে তিনি দুইটি লীগ শিরোপা এবং একটি স্কটিশ লীগ কাপ জয়লাভ করেন। আগস্ট, ১৯৮৮ সালে ওল্ড ফার্মের সদস্যরূপে সেল্টিকের বিপক্ষে গোল করেন। খেলায় তার দল ৫-১ ব্যবধানে জয় লাভ করে। গ্লাসগো ক্লাবের পক্ষে মাত্র দুই মৌসুম খেলার পর তাঁকে হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। | [
{
"question": "উইলকিন্স প্যারিসে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্যারিস সেন্ট জার্মেই-এ তার চুক্তি কতদিন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এই সময়ে কোন চ্যাম্পিয়নশিপে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওল্ড ফার্মের খেলায় তার অবস্থা কেমন ছিল?... | [
{
"answer": "উইলকিন্স প্যারিস সেন্ট জার্মেইয়ে যোগদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি রেঞ্জার্সকে ৫-১ ব্যবধানে জয় এনে দেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 203,722 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালের শেষের দিকে, স্লেয়ার তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসেন। রক্তের রাজত্বের গতির বিপরীতে, ব্যান্ডটি সচেতনভাবে টেম্পোস ধীর করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং আরও মেলোডিক গান অন্তর্ভুক্ত করে। হেনেম্যানের মতে, "আমরা জানতাম যে আমরা রক্ত দিয়ে রাজত্ব করতে পারব না, তাই আমাদের ধীর হতে হয়েছিল। আমরা জানতাম আমরা যাই করি না কেন তা ঐ অ্যালবামের সাথে তুলনা করা হবে, এবং আমার মনে আছে আমরা আসলে ধীরে চলা নিয়ে আলোচনা করেছিলাম। অদ্ভুত ব্যাপার-এ-রকম অ্যালবাম আমরা আগে কখনো করিনি। ১৯৮৮ সালের জুলাই মাসে মুক্তি পাওয়া সাউথ অব হেভেন অ্যালবামটি ভক্ত ও সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। অ্যালবামটির প্রেস প্রতিক্রিয়া মিশ্র ছিল, অল মিউজিক অ্যালবামটিকে "বিশৃঙ্খল এবং শক্তিশালী" বলে উল্লেখ করে, এবং রোলিং স্টোনের কিম নেলি এটিকে "প্রকৃতভাবে আক্রমণাত্মক শয়তানের চালক" বলে অভিহিত করেন। কিং বলেন, "এই অ্যালবামটি ছিল আমার সবচেয়ে কম চাকচিক্যপূর্ণ কর্মক্ষমতা", যদিও আরায়া এটিকে একটি " বিলম্বিত ফুলার" বলে অভিহিত করেন যা অবশেষে মানুষের মধ্যে বৃদ্ধি পায়। ১৯৯০ সালের বসন্তে তিনি তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য সহ-প্রযোজক অ্যান্ডি ওয়ালেস এর সাথে স্টুডিওতে ফিরে আসেন। দক্ষিণ স্বর্গের দ্বারা সৃষ্ট প্রতিক্রিয়ার পর, স্লেয়ার "রক্তে রাজত্বের স্পন্দনশীল গতি" ফিরে আসে, "যখন তাদের নতুন পাওয়া সুরেলা অনুভূতি বজায় রাখে।" সিজনস ইন দ্য অ্যাবিস, অক্টোবর ২৫, ১৯৯০ সালে মুক্তি পায়। এটি ছিল রুবিনের নতুন ডিফ আমেরিকান লেবেলের অধীনে মুক্তি পাওয়া প্রথম স্লেয়ার অ্যালবাম। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ৪৪ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং ১৯৯২ সালে এটি স্বর্ণ পদক লাভ করে। অ্যালবামটির শিরোনাম ট্র্যাকের জন্য স্লেয়ারের প্রথম মিউজিক ভিডিও প্রকাশিত হয়, যা মিশরের গিজা পিরামিডের সামনে চিত্রায়িত হয়। ১৯৯০ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তিনি মেগাডেথ, সুইসাইডাল টেনেন্সিস এবং টেস্টামেন্টের সাথে ইউরোপীয় ক্ল্যাশ অব টাইটান্স সফরের সহ-প্রধান চরিত্র হিসেবে ফিরে আসেন। এই সফরের ইউরোপীয়ান লেগ বিক্রি হওয়ার সময় কালো বাজারে ১,০০০ ডয়েচমার্ক (৬৮০ মার্কিন ডলার) পর্যন্ত টিকিট বিক্রি হয়। এই সফরটি ১৯৯১ সালের মে মাসে মেগাডেথ, অ্যান্থ্রাক্স এবং উদ্বোধনী অভিনেত্রী অ্যালিস ইন চেইনের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শুরু হয়। ব্যান্ডটি তাদের গঠনের দশ বছর উদযাপন করার জন্য ১৯৯১ সালে একটি দ্বৈত লাইভ অ্যালবাম, ডেক্স অফ আগ্রাসন প্রকাশ করে। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ৫৫ নম্বর স্থান দখল করে। ১৯৯২ সালের মে মাসে, অন্যান্য সদস্যদের সাথে দ্বন্দ্বের কারণে তিনি ব্যান্ড ত্যাগ করেন, পাশাপাশি তার প্রথম সন্তানের জন্মের জন্য তার সফর থেকে দূরে থাকার ইচ্ছা পোষণ করেন। লুম্বার্ডো তার নিজের ব্যান্ড গ্রিপ ইনক গঠন করেন, ভুডুকাল গিটারবাদক ওয়ালডেমার সোরিস্তার সাথে, এবং স্লেয়ার প্রাক্তন নিষিদ্ধ ড্রামবাদক পল বস্টফকে তার জায়গায় নিয়োগ দেন। স্লেয়ার ১৯৯২ সালে ক্যাসল ডনিংটনে অনুষ্ঠিত মনস্টার্স অব রক উৎসবে বস্তফের সাথে আত্মপ্রকাশ করে। বোস্তাফের প্রথম স্টুডিও প্রচেষ্টা ছিল তিনটি এক্সপ্লয়েড গান, "ওয়ার", "ইউকে ৮২" এবং "ডিসঅর্ডার", র্যাপার আইস-টি এর সাথে ১৯৯৩ সালে জাজমেন্ট নাইট চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য। | [
{
"question": "কে দক্ষিণ আকাশ ও পাতাল সৃষ্টি করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনি কি আমাকে এই প্রবন্ধ সম্বন্ধে আগ্রহজনক কিছু বলতে পারেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কোন রেকর্ড লেবেলে প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন একক গান কি বি... | [
{
"answer": "স্লেয়ার এর আউটপুট তৈরি করেছে অ্যান্ডি ওয়ালেস.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির প্রেস প্রতিক্রিয়া মিশ্র ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটির রেকর্ড লেবেল ছিল \"ডিফ আমেরিকান\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 203,723 |
wikipedia_quac | ১৯০৪ সালে লুইজিয়ানা ক্রয় এক্সপোজিশনে ভালদেমার পুলসেন একটি আর্ক ট্রান্সমিটারের উপর একটি কাগজ উপস্থাপন করেছিলেন, যা স্পার্ক ট্রান্সমিটার দ্বারা উত্পাদিত অবিচ্ছিন্ন ডালগুলির বিপরীতে, স্থায়ী "অবিরত তরঙ্গ" সংকেত তৈরি করেছিল যা বিস্তৃত মডুলেট (এএম) অডিও সম্প্রচারের জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে। যদিও পলসেন তার আবিষ্কারের পেটেন্ট করেছিলেন, ডি ফরেস্ট দাবি করেছিলেন যে তিনি একটি পরিবর্তন নিয়ে এসেছিলেন যা তাকে পলসেনের কাজ লঙ্ঘন করা এড়াতে সাহায্য করেছিল। তার "স্পার্কলেস" আর্ক ট্রান্সমিটার ব্যবহার করে, ডি ফরেস্ট ১৯০৬ সালের ৩১শে ডিসেম্বর একটি ল্যাব রুমে প্রথম অডিও প্রেরণ করেন এবং ফেব্রুয়ারীর মধ্যে থাডিউস ক্যাহিলের টেলহারমোনিয়াম দ্বারা উত্পাদিত সঙ্গীত সহ পরীক্ষামূলক ট্রান্সমিশন তৈরি করেন, যা শহর জুড়ে শোনা যায়। ১৮ই জুলাই, ১৯০৭ সালে, ডি ফরেস্ট রেডিওটেলিফোনের মাধ্যমে প্রথম জাহাজ থেকে উপকূলে ট্রান্সমিশন তৈরি করেন -- এরি হ্রদে অনুষ্ঠিত বার্ষিক আন্তঃ-হ্রদ ইয়াচটিং এসোসিয়েশন (আই-এলওয়াইএ) রেগাত্তার জন্য রেস রিপোর্ট -- যা স্টিম ইয়ট থেলমা থেকে তার সহকারী ফ্রাঙ্ক ই বাটলারের কাছে পাঠানো হয়েছিল, যা দক্ষিণ বাস দ্বীপের ফক্স ডক প্যাভিলিয়নে অবস্থিত। ডি ফরেস্ট তার রেডিওটেলিফোনে মার্কিন নৌবাহিনীর প্রতিও আগ্রহী ছিলেন, যা ১৯০৭ সালের শেষের দিকে শুরু হওয়া গ্রেট হোয়াইট ফ্লিটের বিশ্বব্যাপী যাত্রার জন্য ২৬ টি আর্ক সেট স্থাপন করার জন্য একটি দ্রুত আদেশ দেয়। যাইহোক, পরিক্রমার শেষে সেটগুলি নৌবাহিনীর প্রয়োজন মেটানোর জন্য অত্যন্ত অনির্ভরযোগ্য বলে ঘোষণা করা হয় এবং সরিয়ে ফেলা হয়। কোম্পানিটি উপকূলীয় জাহাজ নেভিগেশনের জন্য আটলান্টিক উপকূল এবং গ্রেট লেক বরাবর রেডিওটেলিফোন স্টেশনগুলির একটি নেটওয়ার্ক স্থাপন করে। যাইহোক, স্থাপনাগুলি অলাভজনক প্রমাণিত হয়, এবং ১৯১১ সালের মধ্যে মূল কোম্পানি এবং এর অধীনস্থ কোম্পানিগুলি দেউলিয়া হওয়ার পথে ছিল। | [
{
"question": "তিনি কী সৃষ্টি করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি অন্য কিছু করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এই বিষয়ে জানার জন্য কলেজে গিয়েছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি একটি \"স্পার্কলেস\" আর্ক ট্রান্সমিটার তৈরি করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 203,726 |
wikipedia_quac | জর্জ ওয়াশিংটন ছিলেন অগাস্টিন ওয়াশিংটন এবং তার দ্বিতীয় স্ত্রী মেরি বল ওয়াশিংটনের প্রথম সন্তান। তিনি ১৭৩১ সালের ১১ ফেব্রুয়ারি ব্রিটিশ সাম্রাজ্যে ব্যবহৃত জুলিয়ান ক্যালেন্ডার এবং ঘোষণা শৈলী অনুযায়ী জন্মগ্রহণ করেন। গ্রেগরিয়ান ক্যালেন্ডার ১৭৫২ সালে ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের মধ্যে গৃহীত হয় এবং এটি ২২ ফেব্রুয়ারি, ১৭৩২ তারিখকে অনুবাদ করে। ওয়াশিংটন মূলত ইংরেজ অভিজাত বংশদ্ভুত ছিলেন, বিশেষ করে ইংল্যান্ডের সালগ্রেভ থেকে। তার প্রপিতামহ জন ওয়াশিংটন ১৬৫৬ সালে ভার্জিনিয়ায় অভিবাসী হন এবং জমি ও দাস সংগ্রহ করতে শুরু করেন, যেমন তার পুত্র লরেন্স এবং তার নাতি জর্জের পিতা অগাস্টিন। অগাস্টিন ছিলেন একজন তামাক চাষী যিনি লোহা উৎপাদনেও হাত দিয়েছিলেন এবং পরে তিনি ওয়েস্টমোরল্যান্ড কাউন্টি কোর্টের বিচারক ছিলেন। ওয়াশিংটনের তরুণ বয়সে, তার পরিবার মাঝারিভাবে সমৃদ্ধ ছিল এবং ভার্জিনিয়ার "দেশ পর্যায়ের ভদ্রলোক" এর "মধ্যম পদমর্যাদার" সদস্য হিসাবে বিবেচনা করা হত, একটি নেতৃস্থানীয় ধনী আবাদকারী অভিজাত পরিবারের পরিবর্তে। তার স্ত্রী স্যালিও ওয়াশিংটনের বন্ধু ছিলেন এবং তার বাবার সাথে ইংল্যান্ডে চলে যাওয়ার পর তাদের মধ্যে চিঠিপত্র আদান-প্রদান চলতে থাকে। কিন্তু যুদ্ধের সময় তাদের অধিকাংশ চিঠিই ব্রিটিশ কর্তৃপক্ষ আটকে দেয়। লরেন্স ওয়াশিংটন তাদের পিতার কাছ থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে লিটল হান্টিং ক্রিকে পোটোম্যাক নদীতে একটি বাগান লাভ করেন। পিতার মৃত্যুর পর ওয়াশিংটন উত্তরাধিকারসূত্রে ফেরি ফার্ম লাভ করে এবং লরেন্সের মৃত্যুর পর মাউন্ট ভার্নন লাভ করে। তার পিতার মৃত্যুর ফলে ইংল্যান্ডের অ্যাপলবি গ্রামার স্কুলে তার বড় ভাইদের মতো শিক্ষা লাভ করা থেকে ওয়াশিংটনকে বিরত রাখা হয়। তিনি বিভিন্ন শিক্ষকের কাছ থেকে প্রাথমিক বিদ্যালয়ের শিক্ষার সমতুল্য শিক্ষা লাভ করেন এবং সেইসঙ্গে ফ্রেডেরিকসবার্গ বা তার কাছাকাছি এলাকায় একজন অ্যাংলিকান পাদ্রির দ্বারা পরিচালিত স্কুল থেকে শিক্ষা লাভ করেন। তাঁর শিক্ষাকাল ছিল সাত বা আট বছর। তিনি ওয়েস্টমোরল্যান্ড ও ভার্জিনিয়ার চোটানক অঞ্চলসহ বিভিন্ন স্থানে আত্মীয়দের সাথে বসবাস করতেন। তিনি গণিত, ত্রিকোণমিতি এবং জরিপ বিষয়ে প্রশিক্ষণ লাভ করেন, যা খসড়া এবং মানচিত্র তৈরির একটি প্রাকৃতিক প্রতিভা গড়ে তোলে। তিনি একজন উৎসুক পাঠক ছিলেন এবং সামরিক বিষয়, কৃষি ও ইতিহাস এবং তার সময়ের জনপ্রিয় উপন্যাসগুলি ক্রয় করেছিলেন। ১৫ বছর বয়সে রাজকীয় নৌবাহিনীতে তাঁর নিয়োগ নিশ্চিত করার কথা ছিল, কিন্তু তাঁর বিধবা মা আপত্তি করলে তা বাতিল করা হয়। ১৭৫১ সালে, ওয়াশিংটন লরেন্সের সাথে বার্বাডোসে (তার একমাত্র বিদেশ ভ্রমণ) যান এই আশায় যে জলবায়ু লরেন্সের স্বাস্থ্যের অবনতির জন্য উপকারী হবে, যেহেতু তিনি যক্ষ্মায় ভুগছিলেন। ভ্রমণের সময় ওয়াশিংটন গুটিবসন্তে আক্রান্ত হন, যার ফলে তার মুখে সামান্য ক্ষত দেখা দেয় কিন্তু ভবিষ্যতে এই রোগের সংস্পর্শে আসা থেকে তাকে রক্ষা করে। লরেন্সের স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটে এবং তিনি ভার্নন পর্বতে ফিরে যান যেখানে তিনি ১৭৫২ সালের গ্রীষ্মে মারা যান। তার মৃত্যুর পর ভার্জিনিয়ার অ্যাডজুট্যান্ট জেনারেল (মিলিশিয়া নেতা) হিসেবে তার অবস্থান চারটি জেলা অফিসে বিভক্ত করা হয় এবং ১৭৫৩ সালের ফেব্রুয়ারিতে গভর্নর ডিনউইডি কর্তৃক ওয়াশিংটনকে ভার্জিনিয়া মিলিশিয়ায় মেজর পদে নিযুক্ত করা হয়। এই সময়ে তিনি ফ্রেডেরিকসবার্গে একজন ফ্রিম্যাসনও হন, যদিও তার সম্পৃক্ততা ছিল খুবই কম। ওয়াশিংটনের প্রথম জরিপ শুরু হয় খুব অল্প বয়সে স্কুলের অনুশীলনগুলোর মাধ্যমে, যা তাকে এই পেশার মৌলিক বিষয়গুলো শিখিয়েছিল, এরপর ক্ষেত্রে বাস্তব অভিজ্ঞতা লাভ করেছিল। তার জরিপ করার প্রথম অভিজ্ঞতা ভার্নন পর্বতের আশেপাশের এলাকায় হয়েছিল। জরিপকারী হিসেবে তাঁর প্রথম সুযোগ আসে ১৭৪৮ সালে। তাঁর প্রতিবেশী ও বন্ধু বেলভইরের জর্জ ফেয়ারফাক্স কর্তৃক আয়োজিত একটি জরিপ দলে যোগ দেওয়ার জন্য তাঁকে আমন্ত্রণ জানানো হয়। ফেয়ারফ্যাক্স পশ্চিম ভার্জিনিয়ার সীমান্ত বরাবর বিশাল এলাকা জুড়ে একটি পেশাদার জরিপ দলের আয়োজন করেছিল, যেখানে ওয়াশিংটন এই ক্ষেত্রে অমূল্য অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিল। ওয়াশিংটন ১৭৪৯ সালে ১৭ বছর বয়সে তার পেশাদার কর্মজীবন শুরু করেন, যখন তিনি ভার্জিনিয়ার কালপেপার কাউন্টির কাউন্টি সার্ভেয়ার নিযুক্ত হন। পরবর্তীকালে তিনি উইলিয়াম অ্যান্ড মেরি কলেজ থেকে কমিশন ও সার্ভেয়ার লাইসেন্স লাভ করেন। তিনি দুই দিনেরও কম সময়ের মধ্যে ৪০০ একর জমির উপর তার প্রথম জরিপ সম্পন্ন করেন। পরবর্তীতে তিনি শেনানডোহ উপত্যকায় জমি ক্রয় করতে সক্ষম হন, পশ্চিম ভার্জিনিয়ায় তার অনেক জমি অধিগ্রহণের মধ্যে প্রথম। পরবর্তী চার বছর ওয়াশিংটন পশ্চিম ভার্জিনিয়ায় ওহিও কোম্পানির জন্য ভূমি জরিপ কাজ করে। ওহিও কোম্পানি ভার্জিনিয়া বিনিয়োগকারীদের অর্থায়নে পরিচালিত একটি ভূমি বিনিয়োগ কোম্পানি। তিনি ভার্জিনিয়ার নতুন লেফটেন্যান্ট গভর্নর রবার্ট ডিনউইডির নজরে আসেন। ১৭৫০ সালের অক্টোবরে ওয়াশিংটন একজন সরকারি জরিপকারী হিসেবে তার পদ থেকে পদত্যাগ করেন, যদিও তিনি দক্ষিণ ভার্জিনিয়ার জন্য সামরিক বাহিনীতে অ্যাডজুট্যান্ট হিসেবে নিয়োগ পাওয়ার আগে আরও দুই বছর পেশাগতভাবে জরিপ কাজ চালিয়ে যান। ১৭৫২ সালের মধ্যে ওয়াশিংটন ৬০,০০০ একরেরও বেশি সম্পত্তির উপর প্রায় ২০০টি জরিপ সম্পন্ন করে। তিনি তাঁর সমগ্র জীবনে বিভিন্ন সময়ে এবং ১৭৯৯ সালের শেষ পর্যন্ত জরিপ কাজ চালিয়ে যান। ঔপনিবেশিক ভার্জিনিয়ার ডেপুটি গভর্নর রবার্ট ডিনউইডিকে ওহাইও নদী অববাহিকা সহ ব্রিটিশ ভূখণ্ডের দাবিগুলি রক্ষা করার জন্য ব্রিটিশ সরকার আদেশ দিয়েছিল। ১৭৫৩ সালের শেষের দিকে, ডিউইডি ওয়াশিংটনকে ওহিও উপত্যকা খালি করার জন্য ফরাসিদের অনুরোধ জানিয়ে একটি চিঠি পাঠানোর আদেশ দেন; তিনি মাত্র এক বছর আগে লেফটেন্যান্ট গভর্নর কর্তৃক নিযুক্ত সামরিক বাহিনীর নতুন অ্যাডজুট্যান্ট জেনারেল হিসাবে নিজেকে প্রমাণ করতে আগ্রহী ছিলেন। তার ভ্রমণের সময়, ওয়াশিংটন তানাচারিসন (এছাড়াও "হাফ-কিং" নামেও পরিচিত) এবং অন্যান্য ইরোকোয়িস প্রধানদের সাথে সাক্ষাৎ করেন। তিনি স্থানীয় ফরাসি কমান্ডার জ্যাক লেগার্ডিয়ার ডি সেন্ট-পিয়েরকে চিঠিটি দিয়েছিলেন, যিনি ভদ্রভাবে সেখান থেকে চলে যেতে অস্বীকার করেছিলেন। ওয়াশিংটন তাঁর অভিযানের সময় একটি ডায়েরি রেখে যান যা উইলিয়াম হান্টার ডিউইডির নির্দেশে ছাপান এবং যা ওয়াশিংটনের নাম ভার্জিনিয়ায় স্বীকৃতি লাভ করে। এই জনপ্রিয়তা তাকে ১০০ জন লোক নিয়ে একটি কোম্পানি গড়ে তোলার জন্য একটি কমিশন পেতে সাহায্য করে এবং তার সামরিক কর্মজীবন শুরু করে। ডিউইডি ওয়াশিংটনকে ওহাইওতে পাঠান ওহাইও কোম্পানির একটি দুর্গ নির্মাণের সুরক্ষার জন্য। তিনি সেখানে পৌঁছানোর আগে, একটি ফরাসি বাহিনী ঔপনিবেশিক ব্যবসায়ীদের তাড়িয়ে দেয় এবং ফোর্ট ডুকেইন নির্মাণ শুরু করে। জোসেফ কোলন ডি জুমনভিলের নেতৃত্বে ফরাসি সৈন্যদের একটি ছোট বিচ্ছিন্ন অংশ তানাচারিসন এবং কিছু যোদ্ধা বর্তমান পেনসিলভানিয়ার ইউনিয়নটাউনের পূর্বে আবিষ্কার করেন। ২৮ মে, ১৭৫৪ সালে ওয়াশিংটন এবং তার কিছু মিলিশিয়া ইউনিট তাদের মিঙ্গো মিত্রদের সহায়তায় ফরাসিদের আক্রমণ করে। যুদ্ধের সময় এবং পরে ঠিক কি ঘটেছিল তা একটি বিতর্কের বিষয়, কিন্তু বেশ কয়েকটি প্রাথমিক বিবরণ একমত যে যুদ্ধটি প্রায় ১৫ মিনিট স্থায়ী হয়েছিল, জুমনভিল নিহত হয়েছিল এবং তার দলের অধিকাংশকে হয় হত্যা করা হয়েছিল অথবা বন্দী করা হয়েছিল। এটা পুরোপুরি স্পষ্ট নয় যে, জুমনভিল ঠান্ডা মাথায় তানাচারিসনের হাতে মারা যান, নাকি ওয়াশিংটনের সাথে বসে থাকা অবস্থায় কোন এক প্রত্যক্ষদর্শীর গুলিতে মারা যান, অথবা অন্য কোন উপায়ে। যুদ্ধের পর, তানাচারিন ওয়াশিংটনকে "টাউন ডিস্ট্রয়ার" উপাধিতে ভূষিত করেন। ১৭৫৪ সালের জুলাই মাসে ফরাসিরা ফোর্ট নেসেটে আক্রমণ করে ওয়াশিংটন দখল করে নেয়। তারা তাকে তার সৈন্যদল নিয়ে ভার্জিনিয়ায় ফিরে যাওয়ার অনুমতি দিয়েছিল। ইতিহাসবেত্তা জোসেফ এলিস উপসংহারে বলেন যে, এই পর্বটি ওয়াশিংটনের সাহস, উদ্যোগ, অনভিজ্ঞতা এবং উদ্দীপনার প্রমাণ দেয়। ভার্জিনিয়ায় ফিরে আসার পর ওয়াশিংটন ক্যাপ্টেন পদ থেকে অবনমিত হতে অস্বীকার করেন ও কমিশন থেকে পদত্যাগ করেন। ওহাইওতে ওয়াশিংটনের অভিযানের আন্তর্জাতিক পরিণতি ছিল; ফরাসিরা ওয়াশিংটনকে জুমনভিলকে হত্যার দায়ে অভিযুক্ত করে, যারা দাবি করে যে তিনি একটি কূটনৈতিক মিশনে ছিলেন। ফ্রান্স ও গ্রেট ব্রিটেন উভয়ই এই অঞ্চলের নিয়ন্ত্রণের জন্য যুদ্ধ করতে প্রস্তুত ছিল এবং উভয়ই ১৭৫৫ সালে উত্তর আমেরিকায় সৈন্য পাঠায়; ১৭৫৬ সালে আনুষ্ঠানিকভাবে যুদ্ধ ঘোষণা করা হয়। | [
{
"question": "কোন বিষয়টা যুদ্ধ শুরু করার দিকে পরিচালিত করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা আসার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মহান পিতামহ সম্বন্ধে কী বলা যায়?",
"... | [
{
"answer": "বর্তমান ইউনিয়নটাউনের পূর্বে তানাচারিসন এবং কয়েকজন যোদ্ধা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা পৌঁছানোর পর, তারা একটি দুর্গ নির্মাণ করতে সক্ষম হয় এবং ফরাসিদের বাইরে রাখে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার প্রপিতামহ ছিলেন এ... | 203,727 |
wikipedia_quac | ১৭৫৫ সালে ওয়াশিংটন ব্রিটিশ জেনারেল এডওয়ার্ড ব্রাডকের অসফল ব্রাডক অভিযানে সিনিয়র আমেরিকান সহযোগী হন। এই অভিযানটি ছিল উপনিবেশগুলোতে ব্রিটিশদের সবচেয়ে বড় অভিযান এবং এর উদ্দেশ্য ছিল ওহিও দেশ থেকে ফরাসিদের বিতাড়িত করা; প্রথম লক্ষ্য ছিল ফোর্ট ডুকেইন দখল করা। ওয়াশিংটন প্রথমে ব্রাডক থেকে মেজর হিসেবে নিয়োগ পেতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তিনি স্টাফ স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজ করতে রাজি হন। এই অভিযানের সময় ওয়াশিংটন প্রচণ্ড মাথাব্যথা ও জ্বরে আক্রান্ত হয়। তিনি ব্র্যাডককে সুপারিশ করেন যে সেনাবাহিনীর গতি যখন ধীর হতে থাকে তখন সেনাবাহিনী দুটি বিভাগে বিভক্ত করা উচিত: একটি প্রাথমিক এবং আরও হালকা সজ্জিত "ফ্লাইং কলাম" আক্রমণ যা আরও দ্রুত গতিতে চলতে পারে, তারপরে আরো ভারী সশস্ত্র শক্তিশালী বিভাগ। ব্রাডক এই সুপারিশ গ্রহণ করেন (সম্ভবত অন্যান্য অফিসারসহ যুদ্ধের একটি পরিষদে) এবং প্রধান বিভাগের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। মনঙ্গাহেলার যুদ্ধে ফরাসি ও তাদের ভারতীয় মিত্রবাহিনী ব্রাডকের দুর্বল বাহিনীকে অতর্কিত আক্রমণ করে। ব্যাপক ক্ষয়ক্ষতির পর ব্রিটিশরা ভীতসন্ত্রস্ত হয়ে পশ্চাদপসরণ করে। ওয়াশিংটন যুদ্ধক্ষেত্র জুড়ে ঘুরে বেড়ায়, ব্রিটিশ ও ভার্জিনিয়ান বাহিনীর অবশিষ্টাংশকে সংগঠিতভাবে পিছু হটতে বাধ্য করে। দীর্ঘসময় ধরে অসুস্থ থাকা সত্ত্বেও, এই প্রক্রিয়ায় তিনি সাহস ও কর্মশক্তি প্রদর্শন করেছিলেন। তার নিচে থেকে দুটি ঘোড়া গুলি করা হয় এবং তার টুপি ও কোট বেশ কয়েকটি বুলেট দ্বারা বিদ্ধ হয়। ৯৭৬ জন ব্রিটিশ সৈন্যের দুই-তৃতীয়াংশ যুদ্ধে নিহত বা আহত হয়। যুদ্ধে ওয়াশিংটনের আচরণ অনেকের মধ্যে তার সুনাম পুনরুদ্ধার করে যারা দুর্গ প্রয়োজনীয়তা যুদ্ধে তার কমান্ডের সমালোচনা করেছিল। পরবর্তী বাহিনী আন্দোলনের পরিকল্পনা করার জন্য ওয়াশিংটনকে পরবর্তী কমান্ডার কর্নেল থমাস ডানবার অন্তর্ভুক্ত করেননি, ব্রাডকের সুপারিশের ফলে পরাজয়ের জন্য তার উপর যে দায়িত্বই থাকুক না কেন। | [
{
"question": "১৭৫৫ সালে কী ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর কি হবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কিভাবে",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৭৫৫ সালে ওয়াশিংটন ব্রিটিশ জেনারেল এডওয়ার্ড ব্রাডকের অসফল ব্রাডক অভিযানে সিনিয়র আমেরিকান সহযোগী হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্র্যাডক এই সুপারিশ গ্রহণ করেন এবং প্রধান বিভাগের দায়িত্ব গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 203,728 |
wikipedia_quac | আত্মহত্যা, ক্যাবারেট ভলতেয়ার, ক্রোম, থ্রাবিং গ্রিসেল, নিশাচর নির্গমন, পোর্টিয়ন কন্ট্রোল এবং দ্য লিজেন্ডারি পিংক ডটস সঙ্গীত দ্বারা অনুপ্রাণিত, সঙ্গীত যা প্রাথমিকভাবে টেপ এক্সচেঞ্জের মাধ্যমে ব্যান্ডের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য ছিল, স্কিনি পাপি এনালগ এবং ডিজিটাল রেকর্ডিং কৌশলের সাথে পরীক্ষা করেছিল, সিনথেসিসের সাথে মাল্টি লেয়ার সঙ্গীত রচনা করেছিল। তারা চলচ্চিত্র এবং রেডিও সম্প্রচারের নমুনা তাদের গানে অন্তর্ভুক্ত করে এবং ওগ্রির কণ্ঠগুলিতে উদারভাবে বিকৃত এবং অন্যান্য প্রভাব প্রয়োগ করে, যা প্রায়ই চেতনা শৈলীর একটি প্রবাহে সরবরাহ করা হয়। গানগুলি সাধারণত সামাজিক ও রাজনৈতিক বিষয় যেমন প্রাণী অধিকার, পরিবেশগত অবক্ষয়, মাদকাসক্তি, আত্মহত্যা, যুদ্ধ এবং গোপনীয়তার অধিকারকে নির্দেশ করে। তারা ১৯৮৯ সালের তিয়েনআনমেন স্কোয়ারের বিক্ষোভ এবং এইডস মহামারীর মতো ঘটনাও তুলে ধরেছে। এই থিমগুলি প্রায়ই গীতিকবিতা এবং ধারণাগতভাবে পরস্পর সংযুক্ত ছিল। স্কিনি পাপি প্রায়ই অনানুষ্ঠানিক, উদ্ভাবনমূলক সংগীত রচনাকে নির্দেশ করে, যা তাদের দ্বারা উদ্ভাবিত এবং একটি ক্রিয়া হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয় যার অর্থ "একসাথে হওয়া, ইলেকট্রনিক যন্ত্রগুলি হুক আপ, উচ্চ, এবং রেকর্ড করা"। স্কিনি পাপি'র সঙ্গীত শৈলীতে বিভিন্ন ধরনের নির্বাচন রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে অ্যাম্বিয়েন্ট মিউজিক এবং সিনথপপ, থেকে শুরু করে সাউন্ড রক এবং ইন্ডাস্ট্রিয়াল মেটাল। গ্রুপটিকে সাধারণত তড়িৎ-শিল্প ধারার অগ্রদূত হিসেবে বিবেচনা করা হয়। ভিলেজ ভয়েস স্কিনি পাপি'র প্রাথমিক কাজকে "ডার্ক ইলেক্ট্রো-পপ" হিসেবে বর্ণনা করে, অন্যদিকে বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের বিল কোলম্যান স্কিনি পাপি'কে "মডি টেকনো-আউটফিট" হিসেবে বর্ণনা করে, এবং তাদের ডেলিভারিকে "উত্তেজনাজনক" বলে উল্লেখ করে। পিপল ম্যাগাজিন ওগ্রির গীতিকবিতার পরিবেশনাকে "অবোধ্য" বলে অভিহিত করে এবং "একটি হোটেল রুমে একটি টিভি সেটে" শোনা শব্দের সাথে তাদের নমুনার ব্যবহারকে তুলনা করে। অল মিউজিক স্কিনি পাপি'র সঙ্গীতকে "প্রিমাল" এবং "ক্র্যাফটওয়ারক গোন নেদারওয়ার্ল্ড" বলে উল্লেখ করে, এবং বলে যে, "অগ্রে এবং কি জানত কিভাবে সুর তৈরি করতে হয় এবং তাদের সবচেয়ে বুদ্ধিমান সাউন্ড প্যাটার্নের সাথে বিয়ে করে"। স্কিনি পাপি'র সাম্প্রতিক কিছু উপহারের মধ্যে রয়েছে গিচ এবং ইন্টেলিজেন্ট ড্যান্স মিউজিক। ২০১৩ সালের জুন মাসে অক্সিলিয়ারি ম্যাগাজিনের সাথে এক সাক্ষাৎকারে ওগ্রে বলেন, "শিল্প সংগীতের একটি খুব সামরিক দিক রয়েছে, এবং আমরা মানসিক দিক থেকে অনেক বেশি।" | [
{
"question": "সাউন্ড কি অ্যালবাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার শব্দ জনপ্রিয় ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যা তার সবচেয়ে সাধারণ ধরন ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি গান ছিল প্রাইমাল বা নেথেওয়ার্ল্ড",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর সবচেয়ে সাধারণ ধারা ছিল শিল্পসঙ্গীত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"... | 203,729 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে, বিফি ক্লাইরো "বিগার্স বাঙ্কুয়েট" ত্যাগ করেন এবং ওয়ার্নার ব্রাদার্সের একটি শাখা ১৪ তম ফ্লোর এর সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। সেপ্টেম্বর মাসে ব্যান্ডটি ভ্যানকুভারের দ্য ওয়্যারহাউস স্টুডিও এবং গিবসনসের দ্য ফার্ম স্টুডিওতে তাদের চতুর্থ অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য কানাডা যায়। এই সেশন থেকে "সেমি-মেন্টাল" গানটি ডিজিটাল ডাউনলোড হিসেবে ২৫ ডিসেম্বর মুক্তি পায়। ২০০৭ সালের ৫ মার্চ "স্যাটারডে সুপারহাউস" মুক্তি পায়। ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ১৩তম স্থানে অবস্থান করছে, যা এখন পর্যন্ত ব্যান্ডটির সর্বোচ্চ একক চার্টের অবস্থান। পাজল জুন মাসে মুক্তি পায় এবং ব্যান্ডটিকে ইউকে অ্যালবামস চার্টে সর্বকালের সর্বোচ্চ অবস্থানে পৌঁছাতে সাহায্য করে, যা ১ নম্বর স্থান দখল করে। মুক্তির প্রথম সপ্তাহে ২, নম্বরও পেয়েছে। ১৭ আয়ারল্যান্ডে এবং না। সারা বিশ্বের তালিকায় ৩৯তম। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে ২২০,০০০ কপি বিক্রিত হয় এবং ২০০৯ সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত বিশ্বব্যাপী ৩,০০,০০০ কপি বিক্রি হয়। এই অ্যালবামটি তাদের আগের অ্যালবামের তুলনায় কিছুটা বেশি সরাসরি গানের কাঠামো এবং একটি অধিক মেলোডিক সামগ্রিক শব্দ থাকার জন্য উল্লেখযোগ্য, যদিও এখনও কিছু অস্বাভাবিক উপাদান বজায় রেখেছে। ধাঁধা ২০০৭ সালের সেরা অ্যালবাম হিসেবে কেরাং! এবং রক সাউন্ড. ২৫ আগস্ট, ঘোষণা করা হয় যে "মেশিনস" পাজলের পরবর্তী একক হবে, যা ৮ অক্টোবর মুক্তি পায়। মুস (নতুন ওয়েম্বলি স্টেডিয়ামে), দ্য হু, রেড হট চিলি পেপার্স এবং দ্য রোলিং স্টোনস এর মতো কাজের জন্য সমর্থন স্লটগুলি বিফি এর ভক্ত বেস প্রসারিত করার জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল। ব্যান্ডটি রেকর্ড সপ্তম বারের মতো ডাউনলোড ২০০৭, গ্লাসটনবারি ২০০৭, রিডিং অ্যান্ড লিডস ফেস্টিভাল এবং টি ইন দ্য পার্ক গান পরিবেশন করে। ব্যান্ডটি তাদের ইউরোপীয় সফরের সময় জানুয়ারি মাসে লিঙ্কিন পার্কের জন্য খোলা হয়েছিল। ২০০৮ সালে ব্যান্ডটি "কুইন্স অফ দ্য স্টোন এজ" এর সাথে ইউরোপ ও উত্তর আমেরিকা সফর করে এবং লস্ট হাইওয়ে সফরের সময় নিউ জার্সির রকার্স বোন জোভি এর জন্য টুইকেনহামে যাত্রা শুরু করে। ২০০৮ সালের ডিসেম্বর মাসে ব্যান্ডটি তাদের সবচেয়ে বড় হেডলাইন শোতে অংশ নেয়। | [
{
"question": "ধাঁধাটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ধাঁধা কি ১ নাম্বার হিট করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোন বছর মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামে কি গান ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি কনসার্ট করত?"... | [
{
"answer": "পাজল স্কটিশ রক ব্যান্ড বিফি ক্লাইরোর চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৭.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটির গানগুলি ছিল \"স্যাটারডে সুপারহাউস\", \"মুনসরো\", \"পাজল\", \"মেশিন\", এবং \"দ্য কিডস উ... | 203,731 |
wikipedia_quac | অনেক বছর ধরে একাধিক স্বাস্থ্যগত সমস্যা (যার মধ্যে হতাশা এবং মদ্যাসক্তিও ছিল) ভোগ করার পর, ও'নীল শেষ পর্যন্ত তার হাতে পারকিনসন-এর মতো একটি তীব্র কম্পনের সম্মুখীন হন যা তার জীবনের শেষ ১০ বছর ধরে তার পক্ষে লেখা অসম্ভব করে তোলে; তিনি নির্দেশ ব্যবহার করার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু তিনি নিজেকে সেভাবে লিখতে অক্ষম বলে মনে করেছিলেন। তাও হাউজে থাকাকালীন ও'নীল ১৮০০-এর দশক থেকে একটি আমেরিকান পরিবারকে নিয়ে ১১টি নাটক লেখার পরিকল্পনা করেন। এগুলির মধ্যে মাত্র দুটি, আ টাচ অফ দ্য পোয়েট অ্যান্ড মোর স্টেটলি ম্যানসন, কখনও সম্পূর্ণ হয়নি। তার স্বাস্থ্যের অবনতি হলে ও'নীল এই প্রকল্পের জন্য অনুপ্রেরণা হারিয়ে ফেলেন এবং তিনটি আত্মজীবনীমূলক নাটক, দ্য আইসম্যান কমেথ, লং ডেজ জার্নি ইনটু নাইট এবং আ মুন ফর দ্য মিসবিগটেন রচনা করেন। তিনি ১৯৪৩ সালে মিসবিগটেনের জন্য চাঁদ সম্পূর্ণ করতে সক্ষম হন, তাও হাউস ত্যাগ করার এবং লেখার ক্ষমতা হারিয়ে ফেলার ঠিক আগে। ইউজিনের অনুরোধে আরও অনেক অসম্পূর্ণ নাটকের খসড়া কার্লোটা নষ্ট করে দেন। ও'নীল ১৯৫৩ সালের ২৭শে নভেম্বর বোস্টনের বে স্টেট রোডের শেরাটন হোটেলের (বর্তমানে বোস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ের শেলটন হল) ৪০১ নং রুমে মারা যান। তিনি যখন মারা যাচ্ছিলেন, তখন তিনি তার শেষ কথাগুলো ফিসফিস করে বলেছিলেন: "আমি তা জানতাম। আমি জানতাম। একটা হোটেল রুমে জন্মগ্রহণ করেন এবং একটা হোটেল রুমে মারা যান।" প্যাটি হার্স্ট মামলার প্রধান প্রসিকিউটর ড. হ্যারি কোজোল ওনিলের শেষ বছরগুলোতে চিকিৎসা করেছিলেন। তিনি ও'নীলের মৃত্যুতে উপস্থিত ছিলেন এবং জনগণের কাছে বিষয়টি ঘোষণা করেন। ওনিলকে বস্টনের জ্যামাইকা প্লেইন এলাকার ফরেস্ট হিলস সমাধিক্ষেত্রে সমাহিত করা হয়। ১৯৫৬ সালে কার্লোটা তাঁর আত্মজীবনীমূলক নাটক লং ডেজ জার্নি ইনটু নাইট প্রকাশের ব্যবস্থা করেন, যদিও তাঁর লিখিত নির্দেশাবলী অনুযায়ী মৃত্যুর ২৫ বছর পর্যন্ত এটি প্রকাশ করা হবে না। এটি মঞ্চে অত্যন্ত সমাদৃত হয় এবং ১৯৫৭ সালে পুলিৎজার পুরস্কার লাভ করে। শেষোক্ত নাটকটিকে তাঁর শ্রেষ্ঠ নাটক হিসেবে গণ্য করা হয়। তাঁর অন্যান্য উল্লেখযোগ্য রচনা হলো আ টাচ অব দ্য পোয়েট (১৯৫৮) ও মোর স্টেটলি ম্যানশনস (১৯৬৭)। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ডাক বিভাগ ওনিলকে একটি বিশিষ্ট আমেরিকান সিরিজ (১৯৬৫-১৯৭৮) $১ ডাকটিকিট দিয়ে সম্মানিত করে। | [
{
"question": "ও'নীলের কোন ধরনের অসুস্থতা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কতদিন এই রোগে ভুগেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটাই কি তাকে হত্যা করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মৃত্যু কি স্বাস্থ্যগত সমস্যা অথবা আত্মহত্যার কারণে হয়েছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "ও'নীলের হাতে পারকিনসন-এর মত তীব্র কম্পন ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রায় ১০ বছর এই রোগে ভুগছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার মৃত্যুর কারণ ছিল স্বাস্থ্যগত সমস্যা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer"... | 203,733 |
wikipedia_quac | ওনিল ১৯০৯ সালের ২ অক্টোবর ক্যাথলিন জেনকিন্সকে বিয়ে করেন। ১৯১৭ সালে ওনিলের সাথে অ্যাগনেস বুলটনের সাক্ষাৎ হয়। বিয়ের পর তারা নিউ জার্সির পয়েন্ট প্লেসেন্টে তাদের বাবা-মায়ের মালিকানাধীন একটি বাড়িতে বসবাস করতেন। তাদের বিয়ের বছরগুলি - যে সময় তারা কানেকটিকাট ও বারমুডায় বসবাস করতেন এবং শেন ও ওনা নামে তাদের দুই সন্তান ছিল - তার ১৯৫৮ সালের স্মৃতিকথা পার্ট অফ আ লং স্টোরিতে স্পষ্টভাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ১৯২৯ সালে ও'নীল বুলটন ও তার সন্তানদের ছেড়ে চলে যান এবং অভিনেত্রী কার্লোট্টা মন্টেরিকে (জন্ম সান ফ্রান্সিসকো, ক্যালিফোর্নিয়া, ডিসেম্বর ২৮, ১৮৮৮; মৃত্যু ওয়েস্টউড, নিউ জার্সি, নভেম্বর ১৮, ১৯৭০) রেখে যান। ও'নীল ও কার্লোটা তার আগের স্ত্রীর সাথে বিবাহ বিচ্ছেদের এক মাসেরও কম সময়ের মধ্যে বিয়ে করেন। ১৯২৯ সালে ও'নিল ও মন্টেরি মধ্য ফ্রান্সের লোয়ার উপত্যকায় চলে যান, যেখানে তারা সেন্ট-অ্যান্টোইন-ডু-রোখার, ইনদ্রে-এ-লোয়ার-এর শ্যাতু ডু প্লেসিসে বসবাস করতেন। ১৯৩০-এর দশকের প্রথম দিকে তারা যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন এবং জর্জিয়ার সাগর দ্বীপে কাসা জেনোটা নামে একটি বাড়িতে বসবাস শুরু করেন। ১৯৩৭ সালে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ড্যানভিলে চলে যান এবং ১৯৪৪ সাল পর্যন্ত সেখানে বসবাস করেন। সেখানে তার বাড়ি, তাও হাউস, আজ ইউজিন ও'নিল জাতীয় ঐতিহাসিক স্থান। তাদের প্রথম বছরগুলোতে, মন্টেরি ও'নীলের জীবনকে সংগঠিত করেন, যার ফলে তিনি লেখালেখিতে আত্মনিয়োগ করেন। পরে তিনি পটাসিয়াম ব্রোমাইডের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়েন এবং তাদের বিয়ে ভেঙে যায়, যদিও তারা কখনও বিবাহবিচ্ছেদ করেননি। ১৯৪৩ সালে ওনিল তার কন্যা ওনাকে ইংরেজ অভিনেতা, পরিচালক ও প্রযোজক চার্লি চ্যাপলিনের সাথে বিয়ে দেন। ওনাকে সে আর কখনো দেখেনি। এ ছাড়া, তার ছেলেদের সঙ্গেও তার দূরসম্পর্ক ছিল। ইউজিন ও'নিল জুনিয়র, ইয়েল ক্লাসিকিস্ট, মদ্যাসক্ত ছিলেন এবং ১৯৫০ সালে ৪০ বছর বয়সে আত্মহত্যা করেন। শেন ও'নিল হেরোইনে আসক্ত হয়ে পড়েন এবং তার নতুন স্ত্রীর সাথে স্টিথেডের বারমুডার পারিবারিক বাড়িতে চলে যান, যেখানে তিনি আসবাবপত্র বিক্রি করে নিজের ভরণপোষণ করতেন। কয়েক বছর পর তিনি আত্মহত্যা করেন ( জানালা থেকে লাফ দিয়ে)। ওনা শেষ পর্যন্ত স্পিথেড ও সংযুক্ত সম্পত্তির (পরবর্তীতে চ্যাপলিন এস্টেট নামে পরিচিত) উত্তরাধিকারী হন। ১৯৫০ সালে ও'নীল বিখ্যাত থিয়েটার ক্লাব দ্য ল্যাম্বসে যোগ দেন। | [
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার স্ত্রীর ব্যাপারে আর কি জানো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কর্মজীবনে তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯১৭ সালে অ্যাগনেস বুলটনের সাথে তাঁর পরিচয় হয় এবং ১৯১৮ সালে তারা বিয়ে করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি লেখালেখিতে আত্মনিয়োগ করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ... | 203,734 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালের মিউজিক ফর দ্য মাসস ব্যান্ডটির শব্দ এবং কাজের পদ্ধতিতে আরও পরিবর্তন দেখা যায়। প্রথমবারের মত মিউট রেকর্ডসের সাথে সম্পর্কিত নয় এমন প্রযোজক ডেভ বাস্কোম্বকে রেকর্ডিং সেশনে সহায়তা করার জন্য ডাকা হয়, যদিও অ্যালান ওয়াইল্ডারের মতে, বাস্কোম্বের ভূমিকা প্রকৌশলীর চেয়েও বেশি ছিল। অ্যালবামটি তৈরি করার সময় ব্যান্ডটি মূলত সিন্থেসাইজার পরীক্ষার পক্ষে স্যাম্পলিং বাদ দেয়। "স্ট্রেঞ্জলাভ", "নেভার লেট মি ডাউন এগেইন" এবং "বিহাইন্ড দ্য হুইল" এককের চার্ট পারফরম্যান্স যুক্তরাজ্যে হতাশাজনক প্রমাণিত হলেও, তারা কানাডা, ব্রাজিল, পশ্চিম জার্মানি, দক্ষিণ আফ্রিকা, সুইডেন এবং সুইজারল্যান্ডের মতো দেশগুলিতে ভাল পারফর্ম করেছিল, প্রায়ই শীর্ষ ১০ এ পৌঁছেছিল। রেকর্ড মিরর মিউজিক ফর দ্য মাসস-কে "আজ পর্যন্ত সবচেয়ে সম্পাদিত এবং যৌনাবেদনময় অ্যালবাম" হিসেবে বর্ণনা করেছে। অ্যালবামটি আমেরিকান বাজারেও সাফল্য অর্জন করে। ১৯৮৭ সালের ২২ অক্টোবর মিউজিক ফর দ্য মাসস ট্যুর শুরু হয়। ১৯৮৮ সালের ৭ মার্চ, পূর্ব বার্লিনের ভের্নার-সিলেনবিন্ডার-হ্যালেতে ডেপেচে মোড অভিনয় করেন। তারা ১৯৮৮ সালে বুদাপেস্ট এবং প্রাগে কনসার্টও করেছিল, উভয় সময়ে কমিউনিস্ট ছিল। ১৮ জুন, ১৯৮৮ তারিখে পাসাদেনা রোজ বোলে অনুষ্ঠিত কনসার্টে ৬০,৪৫৩ জন দর্শক উপস্থিত ছিলেন। এই সফর ব্যান্ডটির জন্য একটি সাফল্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যাপক সাফল্য ছিল। এটি ডি. এ. পেনেবেকার পরিচালিত কনসার্ট চলচ্চিত্র ১০১-এ নথিভুক্ত করা হয়। ছবিটি ভক্তের মিথস্ক্রিয়ার জন্য উল্লেখযোগ্য। অ্যালান ওয়াইল্ডারকে কৃতিত্ব দেয়া হয়। তিনি বলেন যে, এ সফরটি ১০১তম ও চূড়ান্ত খেলা ছিল। ১৯৮৮ সালের ৭ সেপ্টেম্বর, ডিপেচে মোড লস অ্যাঞ্জেলেসের ইউনিভার্সাল অ্যামফিথিয়েটারে এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে "স্ট্রেঞ্জলাভ" গানটি পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "১৯৮৭ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু পরিবর্তন কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন সঙ্গীত তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই একক চার্টগুলোর কোন একটাও কি আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি ট... | [
{
"answer": "১৯৮৭ সালে ডেপেচে মোড মিউজিক ফর দ্য মাসস প্রকাশ করে এবং বিশ্ব সফরে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে কিছু পরিবর্তন উল্লেখ করা হয়েছে যে, মিউট রেকর্ডসের সাথে সম্পর্কিত নয় এমন একজন প্রযোজক ডেভ বাস্কোম্বকে রেকর্ডিং সেশনে সাহায্য করার জন্য ডাকা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
}... | 203,735 |
wikipedia_quac | স্পিক অ্যান্ড স্পেলের জন্য ট্যুর এবং প্রচারের সময়, ক্লার্ক ব্যক্তিগতভাবে ব্যান্ডটি যে দিকে নিয়ে যাচ্ছিল সে দিকে তার অস্বস্তি প্রকাশ করতে শুরু করেন। পরে তিনি তার অসন্তোষ প্রকাশ করে বলেছিলেন, "কিছু করার মতো যথেষ্ট সময় কখনোই ছিল না। সব সাক্ষাৎকার এবং ফটো সেশনের সাথে নয়।" ১৯৮১ সালের নভেম্বরে ক্লার্ক জনসম্মুখে ঘোষণা করেন যে, তিনি ডেপেচে মোড ত্যাগ করছেন। এছাড়াও দাবি করা হয়েছিল যে ক্লার্ক সফরে অসুস্থ ছিলেন, যা গাহান বেশ কয়েক বছর পরে "সম্পূর্ণ সত্য বলতে বাজে" ছিল। গাহান আরও বলেন যে তিনি "হঠাৎ করে এই বিষয়ে আগ্রহ হারিয়ে ফেলেন এবং তিনি ভক্তদের কাছ থেকে চিঠি পেতে শুরু করেন যে তিনি কি ধরনের মোজা পরেন"। এর কিছুদিন পরেই, ক্লার্ক ইয়াজু (অথবা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ইয়াজ) গঠন করার জন্য ব্লুজ গায়ক অ্যালিসন মোয়েটের সাথে যোগ দেন। ডেপেচে মোডের জন্য ক্লার্কের লেখা নিয়ে প্রাথমিক আলোচনা শেষ পর্যন্ত কিছুই হয়নি। তৃতীয় পক্ষের সূত্র অনুযায়ী, ক্লার্ক ডেপেচে মোডের বাকি সদস্যদের "অনলি ইউ" গানটি গাওয়ার প্রস্তাব দেন, কিন্তু তারা তা প্রত্যাখ্যান করে। ক্লার্ক অবশ্য একটি সাক্ষাত্কারে অস্বীকার করেন যে, এ ধরনের কোন প্রস্তাব এসেছে। তিনি বলেন, "আমি জানি না এটা কোথা থেকে এসেছে। এটা সত্য নয়।" গানটি ইয়াজু'র জন্য ইউকে টপ থ্রি হিটে পরিণত হয়। গোর, যিনি "টোরা! টোরা! টোরা!" এবং "স্পিক অ্যান্ড স্পেল" যন্ত্রের জন্য "বিগ মাফ" ব্যান্ডটির প্রধান গীতিকার হয়ে ওঠে। ১৯৮১ সালের শেষের দিকে ব্যান্ডটি মেলোডি মেকারে অন্য একজন সঙ্গীতজ্ঞের খোঁজে একটি বেনামী বিজ্ঞাপন দেয়: "নাম ব্যান্ড, সিনথেসিস, অবশ্যই একুশ বছরের নিচে হতে হবে।" পশ্চিম লন্ডন থেকে ক্লাসিক্যালভাবে প্রশিক্ষিত কিবোর্ডবাদক অ্যালান ওয়াইল্ডার সাড়া দেন এবং দুটি অডিশনের পর, ২২ বছর বয়স হওয়া সত্ত্বেও, ১৯৮২ সালের প্রথম দিকে পরীক্ষামূলক ভিত্তিতে একজন ভ্রমণ সদস্য হিসাবে ভাড়া করা হয়। পরবর্তীতে ওয়াইল্ডারকে ব্যান্ডের "সঙ্গীত পরিচালক" বলা হয়, যিনি ১৯৯৫ সালে তার প্রস্থান পর্যন্ত ব্যান্ডের সাউন্ডের জন্য দায়ী ছিলেন। প্রযোজক ফ্লাড যেমন বলেছিলেন, "[অ্যালান] এক ধরনের কারিগর, মার্টিনের ধারণা মানুষ এবং [ডেভ] মনোভাব।" ১৯৮২ সালের জানুয়ারি মাসে ব্যান্ডটি ক্লার্ককে ছাড়াই তাদের প্রথম একক "সি ইউ" প্রকাশ করে, যা ইউকে চার্টে ক্লার্কের তিনটি একককে ছাড়িয়ে যায় এবং ষষ্ঠ স্থানে পৌঁছে। পরের ট্যুরে ব্যান্ডটি উত্তর আমেরিকায় তাদের প্রথম প্রদর্শনী করে। আরও দুটি একক, "দ্য মেইনিং অব লাভ" এবং "লেভ ইন সাইলেন্স" ব্যান্ডটির দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবামের আগে মুক্তি পায়, যার উপর তারা ১৯৮২ সালের জুলাই মাসে কাজ শুরু করে। ড্যানিয়েল মিলার ওয়াইল্ডারকে জানান যে অ্যালবামটি রেকর্ড করার জন্য তার প্রয়োজন নেই, কারণ মূল ত্রয়ী ভিন্স ক্লার্ককে ছাড়াই সফল হতে চেয়েছিল। সেপ্টেম্বর মাসে একটি ব্রোকেন ফ্রেম মুক্তি পায় এবং পরের মাসে ব্যান্ডটি ১৯৮২ সালের সফর শুরু করে। একটি অ-অ্যালবাম একক, "গেট দ্য ব্যালেন্স রাইট!", জানুয়ারি ১৯৮৩ সালে মুক্তি পায়, যেটি ছিল ওয়াইল্ডারের সাথে রেকর্ডকৃত প্রথম ডেপেচে মোড গান। | [
{
"question": "ক্লার্ক কেন ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কাছে কি অন্য কোন নেতিবাচক মন্তব্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বদলে তারা কাকে পেল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা ওয়াইল্ডারকে কিভাবে খুঁজে পেল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "ক্লার্ক ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান কারণ ব্যান্ডটি যে পথে যাচ্ছিল তাতে তিনি অস্বস্তি বোধ করছিলেন এবং যথেষ্ট সময় না থাকায় অসন্তুষ্ট ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা অ্যালেন ওয়াইল্ডারকে পেয়েছিল, যিনি পশ্চিম লন্ডন থেকে শাস্ত্রীয়ভাব... | 203,736 |
wikipedia_quac | ম্যানচেস্টারে থাকাকালীন তিনি কয়লা ও কয়লার বল নিয়ে পড়াশোনা করেন এবং গ্লোসোপ্টেরিস (পারমিয়ান বীজ ফার্ন) সংগ্রহ নিয়ে গবেষণা করেন। এটি গন্ডোয়ানা বা পাঙ্গায়ার অস্তিত্ব সম্পর্কে এডুয়ার্ড সুয়েসের তত্ত্ব প্রমাণের একটি প্রচেষ্টা ছিল। ১৯০৪ সালে অ্যান্টার্কটিকা অভিযাত্রী রবার্ট ফ্যালকন স্কটের সাথে একটি তহবিল-সংগ্রহের বক্তৃতার সময় একটি সুযোগের সাক্ষাৎ সুয়েসের তত্ত্ব প্রমাণের একটি সম্ভাবনা নিয়ে আসে। সুয়েসের তত্ত্ব প্রমাণ করার জন্য স্টপসের আগ্রহ তাকে স্কটের পরবর্তী অ্যান্টার্কটিকায় অভিযানের সম্ভাবনা নিয়ে আলোচনা করতে পরিচালিত করে। তিনি এই অভিযানে যোগ দেননি, কিন্তু স্কট এই তত্ত্বের প্রমাণের জন্য জীবাশ্মের নমুনা ফিরিয়ে আনার প্রতিশ্রুতি দেন। ১৯১২ সালে টেরা নোভা অভিযানের সময় স্কট মারা যান, কিন্তু স্কট ও তার সঙ্গীদের মৃতদেহের কাছাকাছি কুইন মড পর্বতমালা থেকে প্রাপ্ত উদ্ভিদের জীবাশ্ম এই প্রমাণ দেয়। ১৯০৭ সালে স্টপস জাপানে একটি বৈজ্ঞানিক মিশনে যান। তিনি টোকিওর ইম্পেরিয়াল বিশ্ববিদ্যালয়ে আঠারো মাস অতিবাহিত করেন এবং হোক্কাইদোতে জীবাশ্ম উদ্ভিদের জন্য কয়লা খনি অনুসন্ধান করেন। ১৯১০ সালে তিনি তার জাপানি অভিজ্ঞতা নিয়ে একটি ডায়েরি প্রকাশ করেন। ১৯১০ সালে, কানাডার ভূতাত্ত্বিক জরিপ নিউ ব্রান্সউইকের সেন্ট জন-এ অবস্থিত ফার্ন লেজেসের বয়স নির্ধারণের জন্য স্টপসকে নিযুক্ত করে। এটি পেনসিলভানীয় যুগের ল্যাঙ্কাস্টার স্তরসমষ্টির অংশ। কানাডিয়ান পণ্ডিতরা এটিকে ডেভোনিয়ান যুগ বা পেনসিলভানিয়ান / উচ্চতর কার্বনিফেরাস যুগের মধ্যে বিভক্ত করেছিলেন। স্টপস তার গবেষণা শুরু করার জন্য বড়দিনের আগে উত্তর আমেরিকায় আসেন। ২৯ ডিসেম্বর, মিসৌরির সেন্ট লুইসে কানাডীয় গবেষক রেজিনাল্ড রুগলস গেটসের সাথে তার দেখা হয়। ১৯১১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ফার্ন লেজে তার কাজ শুরু করেন, তিনি ভূতাত্ত্বিক ক্ষেত্রে কাজ করেন এবং জাদুঘরের ভূতাত্ত্বিক সংগ্রহগুলিতে গবেষণা করেন এবং আরও তদন্তের জন্য নমুনা ইংল্যান্ডে পাঠান। এই দম্পতি মার্চ মাসে বিয়ে করেন এবং সেই বছরের ১ এপ্রিল ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন। স্টপস তার গবেষণা চালিয়ে যান। ১৯১২ সালের মাঝামাঝি সময়ে তিনি কার্বনিফেরাস পেনসিলভানিয়ার সময়ের জন্য তার ফলাফল প্রকাশ করেন। কানাডা সরকার ১৯১৪ সালে তার ফলাফল প্রকাশ করে। পরে একই বছর গেটসের সাথে তার বিবাহ বাতিল করা হয়। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময়, স্টপস ব্রিটিশ সরকারের জন্য কয়লা গবেষণায় নিযুক্ত ছিলেন, যা আর.ভি. এর সাথে "কয়লার সংবিধান সম্পর্কে মনোগ্রাফ" লেখার মাধ্যমে শেষ হয়েছিল। ১৯১৮ সালে হুইলার। বিবাহ ও জন্ম নিয়ন্ত্রণ বিষয়ে স্টপসের কাজের সাফল্যের ফলে তার পাণ্ডিত্যপূর্ণ কাজ হ্রাস পায়; তার শেষ বৈজ্ঞানিক প্রকাশনা ছিল ১৯৩৫ সালে। ডব্লিউ. জি. চ্যালোনারের (২০০৫) মতে, "১৯০৩ থেকে ১৯৩৫ সালের মধ্যে তিনি প্যালিওবোটানিক পেপারের একটি সিরিজ প্রকাশ করেন যা তাকে তার সময়ের অর্ধ ডজন ব্রিটিশ প্যালিওবোটানিকদের মধ্যে নেতৃস্থানীয় অবস্থানে রাখে।" প্রথম দিককার সপুষ্পক উদ্ভিদ, কয়লার বল গঠন এবং কয়লার আকরিকের প্রকৃতি সম্পর্কে জানার ক্ষেত্রে স্টপস গুরুত্বপূর্ণ অবদান রাখেন। কয়লার জন্য তিনি যে শ্রেণীবিন্যাস পরিকল্পনা ও পরিভাষা উদ্ভাবন করেছিলেন তা এখনও ব্যবহৃত হচ্ছে। স্টপস প্যালিওবোটানির উপর একটি জনপ্রিয় বই লিখেছিলেন, "প্রাচীন উদ্ভিদ" (১৯১০; ব্ল্যাকি, লন্ডন)। | [
{
"question": "মারি স্টপস কোন বৈজ্ঞানিক গবেষণা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কয়লা নিয়ে তার গবেষণা কি কখনো প্রকাশিত হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এডুয়ার্ড সুয়েসের তত্ত্ব প্রমাণ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্টপস কি আর কোন গবেষণা করে... | [
{
"answer": "মারি স্টপস কয়লা, কয়লা বল এবং গ্লোসোপ্টেরিস (পারমিয়ান বীজ ফার্ন) নিয়ে বৈজ্ঞানিক গবেষণা করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "স্টপস ... | 203,738 |
wikipedia_quac | ২,০৭১ খেলায়.৪৮৭ গড়ে ১,৯২১ হিট, ১,২৭৪ আরবিআই, ১,১০৫ রান, ২৯৫ ডাবলস ও ৬৩টি চোরাই বেস সংগ্রহ করেন। দলের ইতিহাসে দ্বিতীয় স্থানে অবস্থান করছেন তিনি। ১,৬১৪ খেলায় অংশ নিয়ে এনএলের ইতিহাসে কেবলমাত্র চার্লি গ্রিম (১৭৩৩) এর পিছনে অবস্থান করেন। তার ১,২৮১ ক্যারিয়ার সহকারী, লীগ ইতিহাসে ফ্রেড টেনির ১,৩৬৩ এর পরে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে এবং শুধুমাত্র এড কোনেচির ১,২৯২ সব ডান-হাতি প্রথম বেসম্যানদের মধ্যে। স্নাইডার ১৯৬৪ সালে ১,১৩৭টি খেলায় অংশ নিয়ে এনএল রেকর্ড ভেঙ্গে ফেলেন। ১৯৬৯ সালে তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির সর্বোচ্চ বেসামরিক সম্মাননা ব্রোঞ্জ মেডেল লাভ করেন। ১৯৭৮ সালের ৪ এপ্রিল (যা হজেসের ৫৪তম জন্মদিন ছিল), মেরিন পার্ক, ব্রুকলিনের সাথে কুইন্সের রকওয়ে সংযোগকারী মেরিন পার্কওয়ে সেতুর নাম তার স্মৃতিতে মেরিন পার্কওয়ে-গিল হজেস মেমোরিয়াল ব্রিজ নামকরণ করা হয়। তার নামে ব্রুকলিনের অন্যান্য স্থানগুলি হল ক্যারল স্ট্রিটের একটি পার্ক, ব্রুকলিনের শেল রোডের একটি লিটল লিগ ক্ষেত্র, এভিনিউ এল এবং পি.এস. এর একটি অংশ। ১৯৩। এছাড়াও, ব্রুকলিনের বেডফোর্ড এভিনিউয়ের কিছু অংশ গিল হজেস ওয়ে নামে পরিচিত। ব্রুকলিনের একটি বোলিং গলি গিল হজেস লেনও তাঁর নামে নামকরণ করা হয়েছে। ১৯৮২ সালে তিনি নিউ ইয়র্ক মেটস হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ইন্ডিয়ানাতে, প্রিন্সটনে তার জন্মস্থানের হাই স্কুল বেসবল স্টেডিয়াম এবং স্টেট রোড ৫৭ এর উত্তর পাইক কাউন্টির হোয়াইট নদীর ইস্ট ফর্ক জুড়ে একটি সেতু তার নাম বহন করে। ২০০৭ সালে তিনি মেরিন কর্পস স্পোর্টস হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। পিটার্সবার্গ লিটল লীগের বেসবল দলেও তাঁর নাম রয়েছে। | [
{
"question": "হোজেসের সঙ্গীরা কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার অন্যান্য কিছু সম্পাদন কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন পুরস্কার পেয়েছেন>",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আরও কিছু আগ্রহজনক দিক কী?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "পেশাদার বেসবল খেলোয়াড় হিসেবে ব্রুকলিন ডজারস ও নিউ ইয়র্ক মেটসের পক্ষে খেলেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৯ সালে তিনি ব্রোঞ্জ পদক লাভ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এছাড়াও তিনি নিউ ইয়র্ক মেটসের পক্ষে খেলেছেন।... | 203,740 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে, কল্টার সাউন্ড! ফ্যাক্টরি লেবেল, আউট অফ দ্য অ্যাশেজ. ২০ বছরেরও বেশি সময় পর "আউট অব দ্য অ্যাশেজ" ছিল কল্টারের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম। অ্যালবামটি ডন ওয়েস দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল এবং জেনিংসের মৃত্যুর উপর প্রতিফলিত হয়েছিল। জেনিংসের একটি অব্যবহৃত কণ্ঠ ছিল, "আউট অফ দ্য রেইন", যা ট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল। অ্যালবামটি অল মিউজিক সহ অনেক ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল, যা ২০০৬ সালে অ্যালবামটিকে পাঁচ তারকার মধ্যে চার তারকা দিয়েছিল। আউট অব দ্য অ্যাশেজ ১৯৮১ সালের পর তার প্রথম অ্যালবাম যা টপ কান্ট্রি অ্যালবামস চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে। ৬১। ২০০৭ সালে কোল্টার তার ২০০৭ সালের অ্যালবাম দ্য চেইনে ডায়ানা কার্টারের সাথে তার ১৯৭৫ সালের হিট "আই'ম নট লিসা" গানটির দ্বৈত সংস্করণ রেকর্ড করেন। ২০১৭ সালে, কোল্টার এবং জ্যান হাওয়ার্ড, জিনি সিলির একটি অ্যালবাম, লিখিত ইন সং-এ একটি গানে অতিথি কণ্ঠ প্রদান করেন। এই গানের শিরোনাম "আমরা এখনো সেখানে ঝুলে আছি, যেখানে আমরা জেসি নই"। এই গানটি উল্লেখ করছে যে সিলি এবং কোল্টার দেশের একমাত্র নারী, যারা সফল বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছে। এগারো বছরের মধ্যে কল্টারের প্রথম অ্যালবাম, দ্য গীতসংহিতা ২৪ মার্চ লিজেসি রেকর্ডিংসের মাধ্যমে মুক্তি পায়। এই অ্যালবামে কল্টারের প্রিয় গীতসংহিতা বইয়ের কিছু অংশ ছিল, যা গান করা হয়েছিল এবং এটি প্রযোজনা করেছিলেন লেনি কে, যিনি ১৯৯৫ সালে এক সন্ধ্যায় যখন তিনি, কল্টার, জেনিংস এবং প্যাটী স্মিথ বাইবেলের কিছু অংশ গান গাইতে শুরু করেছিলেন, তখন একটি সন্ধ্যা স্মরণ করেছিলেন। কেই বলেছিলেন যে তিনি "সংকল্পবদ্ধ" ছিলেন এবং ২০০৭ সালে কল্টারকে এই পুনঃসংযোজনগুলি রেকর্ড করতে রাজি না হওয়া পর্যন্ত তিনি সন্ধ্যাটি তার মনের মধ্যে রেখেছিলেন, অ্যালবামটি দুটি সেশনে রেকর্ড করা হয়েছিল, ২০০৮ সালে আরও দুটি সেশনে রেকর্ড করা হয়েছিল। অ্যালবামের সম্পর্কে কেট বলেন, "আমরা এমন গান নির্বাচন করার চেষ্টা করেছি যা যুদ্ধরত মানুষের জন্য নয় বরং সান্ত্বনা ও সমঝোতার জন্য"। ২০১৭ সালের ১১ই এপ্রিল, কল্টার "অ্যান আউটল অ্যান্ড আ লেডি: এ মেমোয়ার অব মিউজিক, লাইফ উইথ ওয়েইলন, অ্যান্ড দ্য ফেইথ দ্যাট ব্রাইড মি হোম" শিরোনামে একটি স্মৃতিকথা প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "কখন কল্টার সঙ্গীতে ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন একক প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০৬ সালে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "২০০৬ সালে কল্টার সঙ্গীতে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_i... | 203,742 |
wikipedia_quac | আইওয়ার ডেস মোইনেসে, জোই জর্ডিসন, শন ক্রাহান এবং মিক থমসন তাকে স্লিপনটে যোগ দিতে বলেন। তিনি তাদের একটা অভ্যাসে যোগ দিতে রাজি হন এবং শেষে তাদের সামনে গান গাইতে শুরু করেন। স্লিপনটের নয় সদস্যের মধ্যে কোরি ছিলেন ষষ্ঠ। স্লিপনটের সাথে কাজ করার জন্য, তিনি "নাম্বার আট" নামেও পরিচিত ছিলেন, কারণ ব্যান্ডটি তার সদস্যদের জন্য একটি সংখ্যা পরিকল্পনা অনুসরণ করে, যা ০-৮। শন ক্রাহানের মতে, কোরি আট নম্বর চেয়েছিলেন, কারণ এটি অসীমতার প্রতীক। স্টোন সোরের চেয়ে স্লিপনটের ভিতরে তিনি বেশি বিস্তার করতে পারবেন মনে করে টেলর সাময়িকভাবে স্টোন সোর ত্যাগ করেন, যদিও তারা শন ম্যাকম্যাহনের সাথে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করছিলেন। ১৯৯৭ সালের ২২ আগস্ট স্লিপনটের সাথে টেইলরের প্রথম গান প্রকাশিত হয়। তার প্রথম গিগে, টেইলর মুখোশ পরিধান করেননি; তবে তার দ্বিতীয় শো এর প্রায় এক মাস পরে, কোরি একটি মুখোশ পরেছিলেন যা তার প্রথম অ্যালবামের মুখোশের অনুরূপ। এমটিভি'র ক্রিস হ্যারিস টেলরের বর্তমান মুখোশটি বর্ণনা করেছেন "যেন এটি শুকনো, মানুষের মাংস - চামড়ার মত চামড়া দিয়ে তৈরি, যদি তিনি আর্দ্রতা ব্যবহার করতেন।" টেইলর তাদের দ্বিতীয় ডেমো অ্যালবাম প্রকাশের পর থেকে স্লিপনটের সাথে রেকর্ড করেছেন, এটি একটি স্ব-শিরোনামের ডেমো যা সম্ভাব্য লেবেল এবং প্রযোজকদের কাছে ব্যান্ডটিকে উন্নীত করতে ব্যবহৃত হয়। স্থায়ী গায়ক হিসেবে, তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার মালিবুতে ইন্ডিগো র্যাঞ্চে স্লিপনটের সাথে রেকর্ড করেন এবং স্লিপনট, ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম যা টপ হিটসিকার চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডাবল প্লাটিনাম এবং ২০০৬ সালের ১০০১ অ্যালবামস ইউ মাস্ট বি হিয়ার বিফোর ইউ ডাই বইয়ে অন্তর্ভুক্ত হন। "পিউরিটি" গানের কথা নিয়ে টেইলরের বিরুদ্ধে কপিরাইট লঙ্ঘনের অভিযোগ আনা হয়, কিন্তু কোন পদক্ষেপ নেওয়া হয়নি। টেইলর ২০০১ সালে তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, আইওয়া, সাউন্ড সিটি এবং সাউন্ড ইমেজ, ভ্যান নুইস, লস অ্যাঞ্জেলেসে রেকর্ডিং শুরু করেন। এটি ২৮ আগস্ট ২০০১ সালে মুক্তি পায় এবং ইউকে অ্যালবামস চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে এবং বিলবোর্ড ২০০-এ তৃতীয় স্থান অধিকার করে। ভলিউম লেখার সময়. ৩: (উপদেশক পদগুলো) টেইলর এমন গান লেখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যা কোনো স্পষ্ট লেবেলের যোগ্য নয়। এটি বিলবোর্ড ২০০-এ দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে। অল হোপ ইজ গোন ছিল প্রথম স্লিপনট অ্যালবাম যা বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান অধিকার করে। | [
{
"question": "কখন সে স্লিপনটে যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চার্টে এটা কিভাবে এলো?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৯৭ সালে স্লিপনটে যোগদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটি টপ হিটসিকার্স চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডাবল প্লাটিনাম অর্জন করে এবং ২০০৬ সালের ১০০১ অ্যা... | 203,743 |
wikipedia_quac | কোরি টড টেইলর ১৯৭৩ সালের ৮ই ডিসেম্বর আইওয়ার ডেস মোইনেসে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি আইওয়ার ওয়াটারলুতে তার একক মায়ের কাছে বড় হন। টেইলর এই স্থানটিকে "মাটি দিয়ে ঘেরা একটি গর্ত" হিসেবে বর্ণনা করেন। তিনি তার বাবার দিক থেকে আইরিশ, জার্মান ও নেটিভ আমেরিকান বংশোদ্ভূত এবং মায়ের দিক থেকে ডাচ ও আইরিশ বংশোদ্ভূত। ১৯৭৯ সালে টেইলর ও তার মা ২৫শ শতাব্দীতে "বাক রজার্স" নামে একটি কল্পবিজ্ঞান সিরিজ দেখেন। এই ধারাবাহিকের আগে, ১৯৭৮ সালের ভৌতিক চলচ্চিত্র হ্যালোউইনের একটি ট্রেইলার ছিল। টেলর বলেন যে, এটি "[নিজের] মধ্যে স্লিপনটের কিছু অনুভূতি গড়ে তুলেছিল।" হ্যালোইন যখন টেইলরকে মুখোশ ও ভৌতিক বিষয়ের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়, তখন টেইলরের দাদি তাকে রক সঙ্গীতের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, তিনি তাকে ১৯৫০ থেকে ১৯৭০-এর দশকের এলভিস প্রেসলির রেকর্ডের সংগ্রহ দেখান। তিনি বিশেষ করে "টেডি বিয়ার", "ইন দ্য ঘেটো", এবং "সুসিপিয়াস মাইন্ডস" এর মতো গান খুঁজে পান, যা তার কাছে সবচেয়ে বেশি আবেদনময় ছিল। টেলর অল্প বয়সেই ব্ল্যাক সাবাথ শুনতে শুরু করেন, তাদের প্রাথমিক কাজ থেকে। টেইলর, তার মা ও বোনের সাথে, একটি পুরানো জীর্ণ খামার বাড়িতে বাস করতেন, যা শরৎকালের শেষের দিকে "কালো বিশ্রামবারের অ্যালবামের কভারের মত দেখায়"। ১৫ বছর বয়সে তিনি মাদকাসক্ত হয়ে পড়েন এবং দুবার অতিরিক্ত মাত্রায় কোকেনে আসক্ত হয়ে পড়েন। এই সময়ে, তিনি ওয়াটারলুতে বসবাস করতেন, কিন্তু পরে তিনি নিজে নিজেই যাত্রা শুরু করেন এবং দেস মোনেসে তার দাদীর বাড়িতে শেষ করেন। সে যাতে স্কুলে যেতে পারে, সেইজন্য তিনি তার বৈধ হেফাজত নেন এবং তাকে বাদ্যযন্ত্র কিনতে সাহায্য করেন। ১৮ বছর বয়সে টেলর তাঁর দাদীর বাড়ি ছেড়ে আইওয়ার বিভিন্ন স্থানে চলে যান। ২০১৭ সালে, ভাইসল্যান্ডের দ্য থেরাপিস্ট এর একটি পর্বে, টেইলর প্রকাশ করেন যে তিনি ১০ বছর বয়সে ১৬ বছর বয়সী এক বন্ধুর দ্বারা যৌন নির্যাতনের শিকার হয়েছিলেন। টেইলর বলেন যে, তিনি ১৮ বছর বয়স পর্যন্ত কখনো কাউকে এই ঘটনার কথা বলেননি কারণ তার নির্যাতনকারী "[তাকে] আঘাত করার এবং [তার] মাকে আঘাত করার হুমকি দিয়েছিল"। ১৮ বছর বয়সে টেলর তাঁর দাদীর সাথে বসবাস করতেন। তার প্রাক্তন প্রেমিকার মা তাকে ডেস মোইনেসের হাসপাতালে নিয়ে যায় এবং ডাক্তাররা তাকে পুনরুজ্জীবিত করতে সক্ষম হয়। তিনি এটিকে তাঁর জীবনের সর্বনিম্ন বিন্দু হিসেবে বর্ণনা করেছেন। টেইলর তার ৩০ বছর বয়সে তার বাবার সাথে প্রথম দেখা করেন, এবং এখন তার সাথে সম্পর্ক রয়েছে, যদিও তিনি বলেন যে তাদের পথ প্রায়ই অতিক্রম করে না। | [
{
"question": "কোরি কি কাউকে বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যক্তিগত জীবনে তিনি কী করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এই ধরনের কোনো আসক্তি কাটিয়ে উঠেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে তাকে তার আসক্তিগুলো কাটিয়ে উঠতে সাহায্য করেছিল?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মাদকাসক্ত হয়ে পড়েছিলেন এবং দু-বার অতিরিক্ত মাত্রায় কোকেন সেবন করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার দিদিমা তাকে মাদকাসক্তি কাটিয়ে উঠতে সাহায্য করেছিলেন।",
"turn_id": 4... | 203,744 |
wikipedia_quac | গ্রুপটি মার্চ থেকে জুন পর্যন্ত তাইওয়ান, থাইল্যান্ড, দক্ষিণ কোরিয়া এবং জাপানে কনসার্টের মাধ্যমে এশিয়াতে তাদের প্রথম সফর করে। এছাড়াও ঘোষণা করা হয় যে তারা তাদের বছরের প্রথম এবং দশম একক, ২২ ফেব্রুয়ারি, "সুপার ডেলিকেট" প্রকাশ করবে। এককটি রিসু নো মুসুকোর জন্য একটি থিম গান ছিল, যেখানে ইয়োতো নাকাজিমার পাশাপাশি রিয়োসুকে ইয়ামাদা অভিনয় করেন। ১৫ মার্চ, ঘোষণা করা হয় যে হংকং লেগ ট্যুর মে পর্যন্ত স্থগিত করা হবে এবং ব্যাংকক সফরটি অজানা কারণে যথাক্রমে বাতিল করা হয়। ২২শে নভেম্বর ঘোষণা করা হয় যে জনি'স ওয়ার্ল্ড নামে একটি নতুন মিউজিক্যাল প্রযোজনা এবং পরিচালনা করবেন জনি কিতাগাওয়া যা নভেম্বর থেকে ডিসেম্বর মাস পর্যন্ত ইম্পেরিয়াল গার্ডেন থিয়েটারে চলবে। হেই! বলো! জেএমপি প্রধান চরিত্রে অভিনয় করবেন এবং কিস-মাই-এফটি২, সেক্সি জোন, এবিসি-জেড এবং জনি জুনিয়র কামেনাশি কাজুয়া, তাকিজাওয়া হিদাকি এবং ডোমোটো কোইচি সহ ১০০ জন উপস্থিত হবেন। ২৫ এপ্রিল, তাদের প্রথম অ্যালবাম জাম্প নং প্রকাশের প্রায় দুই বছর পর। ১, গ্রুপটি ঘোষণা করেছে যে তারা তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম ৬ জুন প্রকাশ করবে। অ্যালবামটিকে বলা হয় জাম্প ওয়ার্ল্ড এবং এতে তাদের একক গান রয়েছে "আরিগাতো (সেকাই নো ডোকো নি ইতে মো)" থেকে। একই মাসে, ইউয়া তাকাকি টিভি নাটক, শিরিৎসু বাকালেয়া কুকুউ এ শোহেই তাতসুনামি চরিত্রে অভিনয় করেন। একই বছর, শাহেই তাতসুনামি হিসেবে তিনি শিরিৎসু বাকালেয়া কোকো চলচ্চিত্রে ফিরে আসেন। হেই! বলো! ৩ মে ইয়োকোহামা এরিনাতে জাম্প তাদের প্রথম এশিয়ান ট্যুর শুরু করে। ২০১২ সালের শেষের দিকে, ঘোষণা করা হয় যে রিয়সুকে ইয়ামাদা ৯ জানুয়ারি, ২০১৩ তারিখে একক "মিস্ট্রি ভার্জিন" দিয়ে একক কর্মজীবন শুরু করবেন। ৩০ নভেম্বর, ২০১২ তারিখে গানটি প্রথম মূলধারার রেডিওর জন্য আবেদন করা হয় এবং ২৬ ডিসেম্বর, ২০১২ তারিখে ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ করা হয়। | [
{
"question": "২০১২ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জাম্প ওয়ার্ল্ড কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এশিয়াতে প্রথম সফরটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০১২ সালে, ঘোষণা করা হয় যে, রিয়সুকে ইয়ামাদা একক \"মিস্ট্রি ভার্জিন\" দিয়ে একক কর্মজীবন শুরু করবেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জাপানি ছেলে ব্যান্ড \"হেই!",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এশিয়ার প্রথম এশিয়ান ট্যুর ছিল ই... | 203,745 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের ৬ জানুয়ারি সিএনএন ঘোষণা করে যে, রাষ্ট্রপতি বারাক ওবামা গুপ্তকে সার্জন জেনারেল পদের জন্য বিবেচনা করেছেন। কিছু ডাক্তার বলেছিলেন যে, তার ভাববিনিময়ের দক্ষতা এবং উচ্চ প্রোফাইল তাকে চিকিৎসা সংক্রান্ত বিষয়গুলো তুলে ধরার এবং চিকিৎসা সংক্রান্ত সংস্কারকে অগ্রাধিকার দেওয়ার সুযোগ করে দেবে। তবে অন্যরা তার সম্প্রচারের পৃষ্ঠপোষকতাকারী মাদক কোম্পানিগুলোর সাথে স্বার্থের দ্বন্দ্ব নিয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করেছে এবং চিকিৎসার খরচ ও সুবিধা সম্পর্কে তার সংশয়ের অভাব নিয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করেছে। প্রতিনিধি জন কনিয়ার্স জুনিয়র (ডি-এমআই) গুপ্তের মনোনয়নের বিরোধিতা করে একটি চিঠি লেখেন। কনিয়ার্স একটি একক-পেয়ার স্বাস্থ্যসেবা ব্যবস্থা সমর্থন করেন, যা কনিয়ার্সের চলচ্চিত্র নির্মাতা বন্ধু মাইকেল মুর তার তথ্যচিত্র সিকোতে সমর্থন করেছিলেন; গুপ্ত মুর এবং চলচ্চিত্রের সমালোচনা করেছেন। অন্যান্যরা, যেমন উদারবাদী ভাষ্যকার জেন হামশের, এই নিয়োগের পক্ষে যুক্তি দেন যে, একজন সার্জন জেনারেল হিসেবে গুপ্তের দায়িত্ব সিএনএন-এর দায়িত্ব থেকে খুব একটা আলাদা হবে না এবং গুপ্তের মিডিয়ার উপস্থিতি তাকে এই পদের জন্য আদর্শ করে তুলবে। চিকিৎসা সম্প্রদায় থেকে, ক্রিয়েটিভ হেলথ কেয়ার ম্যানেজমেন্টের ডোনা রাইট, যিনি মেডিসিন এবং রাজনীতির একজন নিয়মিত মন্তব্যকারী, তিনি তার মিডিয়া উপস্থিতির ভিত্তিতে তার নিয়োগকে সমর্থন করেছেন, তার মেডিক্যাল যোগ্যতা, যা তিনি সার্জন জেনারেল পদের জন্য একটি আদর্শ সমন্বয় হিসাবে দেখেন। একইভাবে, এমোরী বিশ্ববিদ্যালয়ের স্বাস্থ্য বিষয়ক নির্বাহী ভাইস প্রেসিডেন্ট ফ্রেড সানফিলিপ্পো একটি প্রেস বিজ্ঞপ্তি জারি করে গুপ্তের মনোনয়নকে সমর্থন করে বলেন: "পরবর্তী প্রশাসনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্বাস্থ্য ও স্বাস্থ্যসেবা সরবরাহ ব্যবস্থা উন্নত করার জন্য তার চরিত্র, প্রশিক্ষণ, বুদ্ধিমত্তা এবং যোগাযোগ দক্ষতা রয়েছে।" পিআর নিউজওয়াইয়ার দ্বারা তালিকাভুক্ত আমেরিকান কাউন্সিল অন ব্যায়াম, "স্বাস্থ্যের উপর আমেরিকার নেতৃস্থানীয় কর্তৃপক্ষ এবং বিশ্বের বৃহত্তম ফিটনেস সার্টিফিকেট, শিক্ষা ও প্রশিক্ষণ সংস্থাগুলির মধ্যে একটি", গুপ্তের মনোনয়ন অনুমোদন করে "আমেরিকানদের আরও স্বাস্থ্যকর, আরও সক্রিয় জীবনযাপনে অনুপ্রাণিত করার জন্য তার আগ্রহের কারণে"। এইসি সিনেটর এডওয়ার্ড এম. কেনেডিকে সমর্থন জানিয়ে একটি চিঠি পাঠিয়েছে। প্রাক্তন সার্জন জেনারেল জয়েসলিন এল্ডারসও গুপ্তের মনোনয়নকে সমর্থন করে বলেছিলেন: "এই কাজ করার জন্য তার প্রয়োজনীয় বিষয়গুলি শেখানোর জন্য যথেষ্ট সুশিক্ষিত, সু যোগ্যতাসম্পন্ন জনস্বাস্থ্য কর্মী রয়েছে।" ২০০৯ সালের মার্চ মাসে গুপ্ত তার পরিবার ও কর্মজীবনের কথা উল্লেখ করে এই পদের জন্য বিবেচনা থেকে তার নাম প্রত্যাহার করে নেন। | [
{
"question": "কতজন প্রার্থী আছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিভাবে সে এটা পেল না",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতদিন ধরে সিএন-এর জন্য কাজ করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন ওবামা তাকে মনোনীত করলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোথায় তা... | [
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে কোনো প্রার্থীর নাম উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার পরিবার এবং কর্মজীবনের কথা উল্লেখ করে এই পদের জন্য বিবেচনা থেকে তার নাম প্রত্যাহার করে নেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার যোগাযোগে দক... | 203,747 |
wikipedia_quac | কিছু সাংবাদিক এবং স্বাস্থ্য বিষয়ে বিশেষজ্ঞ সাংবাদিকরা গুপ্তের কভারেজের সমালোচনা করেছেন। ইউনিভারসিটি গ্রাজুয়েট স্কুল অফ জার্নালিজম-এর স্বাস্থ্য ও মেডিসিন রিপোর্টিং প্রোগ্রামের পরিচালক ট্রুডি লিবারম্যান ম্যাককেইন স্বাস্থ্য পরিকল্পনায় গুপ্তের "অযোগ্যতা" পর্যালোচনা করেন। লিবারম্যান বীমা শিল্পের পরিসংখ্যানের উপর নির্ভর করার জন্য গুপ্তের সমালোচনা করেছিলেন, এবং লিবারম্যান দ্বারা উদ্ধৃত একজন স্বাস্থ্য বিশেষজ্ঞ বলেছিলেন যে গুপ্তের প্রতিবেদন "একটি গুরুতর সরলতা প্রদান করে"। পিটার আলডোউস গুপ্তের "অনেক ধরনের চিকিৎসা পরীক্ষার জন্য উত্সাহের" সমালোচনা করেছিলেন - এমনকি যখন বৈজ্ঞানিক প্রমাণ ইঙ্গিত দেয় যে এটি রোগীদের উপকার নাও করতে পারে। তিনি এবং অন্যান্য চিকিৎসা সাংবাদিকরা তার বিরুদ্ধে ব্যাপক ইলেক্ট্রোকার্ডিওগ্রাম এবং প্রোস্টেট ক্যান্সার স্ক্রিনিং প্রচারের জন্য "প্র-স্ক্রিনিং পক্ষপাত" এর অভিযোগ এনেছেন, যদিও যুক্তরাষ্ট্রের প্রিভেন্টিভ সার্ভিসেস টাস্ক ফোর্সের মতো চিকিৎসা কর্তৃপক্ষ এর বিরুদ্ধে সুপারিশ করেছে। কাউন্টারপাঞ্চে লেখার সময়, প্যাম মার্টেনস, মার্কের জরায়ু ক্যান্সারের টিকা গার্ডাসিলের প্রচার নিয়ে গুপ্তের সমালোচনা করেন, তিনি বারবার দাবি করেন যে, ক্লিনিকাল পরীক্ষার আগে এটি জরায়ু ক্যান্সার প্রতিরোধ করেছিল, এবং সিএনএন এবং মার্কের মধ্যে আর্থিক ব্যবস্থা প্রকাশ না করে; তিনি হৃদরোগের জন্য ভিক্সক্সের ঝুঁকি হ্রাসেরও সমালোচনা করেন। মিনেসোটা বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কুল অফ জার্নালিজমের স্বাস্থ্য সাংবাদিকতার অধ্যাপক এবং বর্তমানে হেলথ নিউজ রিভিউর সম্পাদক গ্যারি শুইটারও গুপ্তের প্রতিবেদনের সমালোচনা করেছেন। | [
{
"question": "সঞ্জয় কোন সমালোচনা পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সমালোচনা কি খারাপ নাকি ভালো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সমালোচনা সম্পর্কে আপনি আমাকে কি বলতে পারেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই প্রবন্ধে কোন বিষয়টা আপনার কাছে আগ্রহজনক বলে মনে... | [
{
"answer": "বীমা শিল্পের পরিসংখ্যানের উপর নির্ভর করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গুপ্তের প্রতিবেদনের সমালোচনা হলো যে, তিনি অত্যন্ত সরলীকরণ করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পিটার আলডোউস গুপ্তের \"অনেক ধরনের চিকিৎসা বিজ্ঞানের প্র... | 203,748 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের ৩১শে জানুয়ারি, তিনি সিটকম উইল অ্যান্ড গ্রেসে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি একজন লেসবিয়ান মায়ের ভূমিকায় অভিনয় করেন। এক মাস পর, ক্যারোলিন'স কমেডি ক্লাব ও'ডোনেলের ওভারিয়ান ক্যান্সার রিসার্চ বেনিফিটে তার অভিনয়ের অংশ হিসেবে তিনি একজন লেসবিয়ান হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন। "আমি জানি না কেন মানুষ সমকামীদের নিয়ে এত বড় চুক্তি করে। ...লোকেরা বিভ্রান্ত, তারা মনে করে এটা কারো কাছে একটা বড় তথ্য। তার টক শো উপস্থাপনা শেষ হওয়ার দুই মাস আগে এই ঘোষণা দেওয়া হয়। যদিও তিনি সমকামী এবং লেসবিয়ানদের মুখ বন্ধ করার প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করেন, তার প্রাথমিক কারণ ছিল সমকামী দত্তকের বিষয়টির প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করা। ও'ডোনেল একজন পালক ও পালক মা। তিনি দত্তক সংস্থা, বিশেষ করে ফ্লোরিডার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করেন, যারা সমকামী এবং লেসবিয়ান পিতামাতাদের দত্তকের অধিকার অস্বীকার করে। ডায়ান সয়ার ২০০২ সালের ১৪ মার্চ প্রাইমটাইম বৃহস্পতিবারের একটি পর্বে ও'ডোনেলের সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন। ও'ডোনেল ইউএসএ টুডেকে বলেছেন যে তিনি সয়ারের সাথে কথা বলা বেছে নিয়েছেন কারণ তিনি ফ্লোরিডার সমকামী দত্তকের উপর নিষেধাজ্ঞার উপর একটি তদন্তমূলক প্রতিবেদন চান। তিনি সয়ারকে বলেছিলেন, যদি তা করা হয়, তা হলে "আমি আমার জীবন এবং (এই মামলা) কীভাবে আমার সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত, সেই বিষয়ে কথা বলতে চাই।" তিনি ফ্লোরিডার দুজন পুরুষ সমকামীর কথা বলেন, যাদেরকে তাদের বাড়ি থেকে বের করে দেয়া হয়েছে। রাষ্ট্রীয় আইন তাদের দত্তক নিতে দেবে না কারণ ফ্লোরিডা সমকামী বা উভকামীদের দত্তক নিতে নিষেধ করেছে। ও'ডোনেলের বের হয়ে আসা কিছু এলজিবিটি এক্টিভিস্টদের কাছ থেকে সমালোচনার সৃষ্টি করে, যারা রোজি ও'ডোনেল শোতে টম ক্রুজের প্রতি আকৃষ্ট হওয়ার বিষয়ে তার বারবার উল্লেখ করাকে প্রতারণামূলক বলে উল্লেখ করে। তিনি তার কাজে উত্তর দিয়েছিলেন, "আমি বলেছিলাম আমি চাই সে আমার লন পরিষ্কার করুক এবং আমার জন্য একটি লেমোনেড নিয়ে আসুক। আমি কখনও বলিনি যে আমি তাকে মারতে চাই।" তার শো ছেড়ে চলে আসার পর ও'ডোনেল স্ট্যান্ড-আপ কমেডিতে ফিরে আসেন এবং তার চুল কেটে দেন। ও'ডোনেল সংবাদ মাধ্যমকে বলেন যে তার চুলকাটার উদ্দেশ্য ছিল সাবেক সংস্কৃতি ক্লাবের ব্যাকআপ গায়িকা হেলেন টেরির চুল কাটা অনুকরণ করা। ও'ডোনেলকে ২০০২ সালে দ্য অ্যাডভোকেট কর্তৃক "বর্ষসেরা ব্যক্তি" হিসেবে ঘোষণা করা হয় এবং ২০০৩ সালের মে মাসে তিনি পত্রিকাটির নিয়মিত কলামিস্ট হন। ম্যাগাজিনের প্রধান সম্পাদক জুডি উইডার বলেন, "রোজির দীর্ঘ এবং সাহসী যাত্রা আজ তাকে শুধু অ্যাডভোকেটের প্রচ্ছদেই নিয়ে আসেনি - রোজিকে ২০০২ সালে ম্যাগাজিনের পার্সন অব দ্য ইয়ার পুরস্কারে সম্মানিত করা হয়েছে - কিন্তু এখন তাকে কলামিস্ট হিসেবে এর কণ্ঠস্বরের কোরাসে নিয়ে এসেছে।" | [
{
"question": "সে কখন বের হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এক মাস পরে কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বের হয়ে আসার কারণ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে এই বিষয়ে আর কি বলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার ভক্তরা কেমন প্রতিক্রিয... | [
{
"answer": "তিনি ২০০২ সালে বের হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এক মাস পর, ক্যারোলিন'স কমেডি ক্লাবে ওভারিয়ান ক্যান্সার রিসার্চ বেনিফিটের অংশ হিসেবে তিনি লেসবিয়ান হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বেরিয়ে আসার কারণ ছিল সমকামী দত্তকের বিষয়টির প্রতি মনোযোগ আকর... | 203,749 |
wikipedia_quac | মুসাশির শেষ বই, দ্য বুক অফ ফাইভ রিংস (উ লুন শু, গো রিন নো শো) এ মুসাশি "যুদ্ধের কৌশল" সম্পর্কে খুব দার্শনিক দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছেন বলে মনে হয়: "পাঁচটি উপায় আছে যার মাধ্যমে মানুষ জীবন যাপন করে: ভদ্র, যোদ্ধা, কৃষক, কারিগর এবং ব্যবসায়ী হিসাবে।" পুরো বই জুড়ে মুসাশি ইঙ্গিত করেন যে, যোদ্ধার পথ এবং সেই সাথে একজন "সত্যিকারের কৌশলবিদ" এর অর্থ এমন একজন ব্যক্তি যিনি তরবারির চেয়ে অনেক শিল্প শৈলীতে দক্ষতা অর্জন করেছেন, যেমন চা পান (সাডো), শ্রম, লেখা এবং পেইন্টিং, যা মুসাশি তার সারা জীবন অনুশীলন করেছিলেন। মুসাশিকে একটি অসাধারণ সুমি-ই শিল্পী হিসাবে প্রশংসা করা হয়েছিল কালি এক্রোম ব্যবহার করে, যেমন দুটি চিত্রে চিত্রিত করা হয়েছে: "মৃত গাছের মধ্যে শুয়ে থাকা" (কোবোকু মেইগেকিজু, কু মু মিং জু তু ) এবং "বন্যদের মধ্যে বন্য প্রাণী" (রোজানজু, লু শান তু )। বুক অব ফাইভ রিংস-এ মুসাশি বৌদ্ধধর্মের বিভিন্ন দিক নিয়ে গভীরভাবে আলোচনা করেছেন। তিনি কারিগর ও ফোরম্যানদের প্রতি বিশেষ মনোযোগ দেন। তিনি যখন বইটি লিখেছিলেন, তখন জাপানের বেশির ভাগ বাড়ি কাঠ দিয়ে তৈরি ছিল। গৃহ নির্মাণের ক্ষেত্রে শ্রমিকদের দক্ষতা ও দক্ষতার ওপর ভিত্তি করে কৌশল অবলম্বন করতে হয়। যোদ্ধা ও সৈন্যদের তুলনায়, মুসাশি উল্লেখ করেছেন যে কিভাবে কারিগররা ঘটনার মাধ্যমে উন্নতি লাভ করে; গৃহের ধ্বংস, গৃহের সৌন্দর্য, গৃহের শৈলী, ঐতিহ্য এবং একটি গৃহের নাম বা উৎপত্তি। এইগুলিও, যোদ্ধা এবং সৈন্যদের উন্নতি দেখতে পাওয়া ঘটনার অনুরূপ; প্রশাসনিক অঞ্চল, দেশ এবং অন্যান্য ঘটনাগুলি যোদ্ধাদের জন্য ব্যবহার করা হয়, পাশাপাশি আক্ষরিক তুলনা: "সূত্রধর নির্মাণের একটি মাস্টার প্ল্যান ব্যবহার করে, এবং কৌশলের পথ একই হয় যে একটি প্রচারাভিযান পরিকল্পনা আছে"। | [
{
"question": "তার দর্শনের ভিত্তি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভদ্রলোক বলতে কী বোঝায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেউ কি তার দর্শনকে গড়ে তুলতে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার দর্শনগুলো লিখে রেখেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "তাঁর দর্শনের ভিত্তি ছিল জীবনের পাঁচটি পথ: ভদ্রলোক, যোদ্ধা, কৃষক, কারিগর এবং বণিক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": ... | 203,750 |
wikipedia_quac | মূল অর্কেস্ট্রা ছাড়াও মাঝে মাঝে অন্যান্য বাদ্যযন্ত্রও বাজানো হয়। এর মধ্যে রয়েছে ফ্লাগেলহর্ন এবং কর্নেট। উদাহরণস্বরূপ, স্যাক্সোফোন এবং শাস্ত্রীয় গিটার ১৯শ থেকে ২১শ শতাব্দীর স্কোরে দেখা যায়। কিছু কাজগুলিতে শুধুমাত্র একক যন্ত্র হিসাবে প্রদর্শিত হয়, উদাহরণস্বরূপ একটি প্রদর্শনীতে মরিস রাভেলের মোডেস্ট মাসরভস্কির চিত্রগুলির অর্কেস্ট্রা এবং সের্গেই রাচমানিফের সিম্ফনিক নৃত্য, স্যাক্সোফোন অন্যান্য কাজগুলিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যেমন রাভেলের বোলেরো, সের্গেই প্রোকোফিয়েভের রোমিও এবং জুলিয়েট সুইটস ১ এবং ২, ইউফোনিয়াম কিছু শেষ রোমান্টিক এবং ২০ শতকের কাজগুলিতে বৈশিষ্ট্যযুক্ত, সাধারণত "টেনর টুবা" চিহ্নিত অংশগুলি বাজানো হয়, গুস্তাভ হোলস্টের দ্য প্ল্যানেটস এবং রিচার্ড স্ট্রাউসের ইন হেলডেনলেবেন। ওয়্যাগনার টুবা, শৃঙ্গ পরিবারের একটি পরিবর্তিত সদস্য, রিচার্ড ওয়্যাগনারের চক্র দার রিং দে নিবেলুনগেন এবং স্ট্রস, বেলা বারটোক এবং অন্যান্যদের বেশ কয়েকটি কাজে দেখা যায়; এটি অ্যান্টন ব্রুকনারের সিম্ফনি নং এ একটি বিশিষ্ট ভূমিকা পালন করে। ই মেজরে ৭। পিওতর ইলিচ তচাইকভস্কির ব্যালে সোয়ান লেক, ক্লড ডেবুসি'র লা মার এবং হেক্টর বারলিওজের বেশ কয়েকটি অর্কেস্ট্রায় কর্নেট দেখা যায়। যদি না এই যন্ত্রগুলি অন্য যন্ত্রের উপর "দ্বৈত" সদস্যদের দ্বারা বাজানো হয় (উদাহরণস্বরূপ, একটি ট্রম্বোন প্লেয়ার ইউফোনিয়ামে পরিবর্তিত হয় বা একটি বেসন প্লেয়ার একটি নির্দিষ্ট প্যাসেজের জন্য বিপরীত বসন্তে পরিবর্তিত হয়), অর্কেস্ট্রা সাধারণত তাদের নিয়মিত সমন্বয় বৃদ্ধি করার জন্য ফ্রিল্যান্স সঙ্গীতশিল্পীদের ভাড়া করে। বিংশ শতাব্দীর অর্কেস্ট্রা তার পূর্বসূরিদের চেয়ে অনেক বেশি নমনীয় ছিল। বিটোফেন এবং ফেলিক্স মেন্ডেলসনের সময়ে, অর্কেস্ট্রাটি একটি মোটামুটি আদর্শ বাদ্যযন্ত্রের কোর দ্বারা গঠিত ছিল, যা খুব কমই সুরকার দ্বারা পরিবর্তিত হয়েছিল। সময় এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে এবং রোমান্টিক যুগে বেরলিওজ এবং মাহলারের মত সুরকারদের দ্বারা গৃহীত পরিবর্তনের পরিবর্তন দেখা যায়; কিছু সুরকার একাধিক হার্প এবং সাউন্ড এফেক্ট যেমন উইন্ড মেশিন ব্যবহার করে। বিংশ শতাব্দীতে, আধুনিক অর্কেস্ট্রা সাধারণত নিম্নলিখিত আধুনিক বাদ্যযন্ত্রের সাথে প্রমিত করা হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে, সমসাময়িক শাস্ত্রীয় সংগীতের বিকাশের সাথে, বাদ্যযন্ত্রগুলি সাধারণত সুরকার দ্বারা হাতে বাছাই করা যেতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, বৈদ্যুতিক যন্ত্র যেমন বৈদ্যুতিক গিটার, ইলেকট্রনিক যন্ত্র যেমন সিন্থেসাইজার, অ-পশ্চিমা যন্ত্র, বা অর্কেস্ট্রায় ঐতিহ্যগতভাবে ব্যবহৃত নয় এমন অন্যান্য যন্ত্র)। এই ইতিহাস মনে রেখে, অর্কেস্ট্রাকে পাঁচটি যুগে বিশ্লেষণ করা যেতে পারে: বারোক যুগ, শাস্ত্রীয় সংগীত যুগ, প্রাথমিক/মধ্য-রোমান্টিক সংগীত যুগ, শেষ-রোমান্টিক/২০ শতকের প্রথম দিক এবং ২১ শতকের সংগীত যুগ। প্রথমটি একটি বারোক অর্কেস্ট্রা (যেমন, জে.এস. বাখ, হ্যান্ডেল, ভিভালদি), যেখানে সাধারণত অল্প সংখ্যক পারফর্মার ছিল, এবং যেখানে এক বা একাধিক কর্ড-প্লেয়িং যন্ত্র, বাসো ধারাবাহিকতা গ্রুপ (যেমন, হার্পিকর্ড বা পাইপ অর্গান এবং বেসলাইন সম্পাদন করার জন্য বিভিন্ন বেস যন্ত্র) একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল; দ্বিতীয়টি একটি সাধারণ ধ্রুপদী যুগের অর্কেস্ট্রা (যেমন, মোৎসার্টের সাথে প্রাথমিক বিটোফেন)। | [
{
"question": "কোন যন্ত্রগুলো যুক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এগুলো যোগ করার উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সাধারণ অভ্যাস হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জগতের কোন অংশ থেকে এর উৎপত্তি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "এর সঙ্গে যে-যন্ত্রগুলো যুক্ত করা হয়েছিল, সেগুলো ছিল ফ্লাগেলহর্ন ও কর্নেট এবং যে-যন্ত্রগুলো মূলত ব্যবহার করা হতো, সেগুলো ছিল বাঁশি, ওবো এবং ক্লারিনেট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বিংশ শতাব্দীর অর্কেস্ট্রা তার পূর্বসূরিদের চেয়ে অনেক বেশি নমনীয় ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"a... | 203,752 |
wikipedia_quac | ডাব্লিউডাব্লিউই ত্যাগ করার পর, তিনি তার আসল নাম জন মরিসন নামে স্বাধীন সার্কিটে কুস্তি করা শুরু করেন। ৪ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ সালে ফিলিপাইনের ম্যানিলায় অনুষ্ঠিত ওয়ার্ল্ড রেসলিং ফ্যান এক্সপেরিয়েন্স (ডাব্লিউডাব্লিউএফএক্স) চ্যাম্পিয়ন শোকেস ট্যুরের মূল ইভেন্টে তিনি শেলটন বেঞ্জামিনের বিরুদ্ধে একটি পুরাতন দ্বন্দ্ব পুনরায় জাগিয়ে তোলেন। তিনি উক্ত ম্যাচে জয়লাভ করে ডাব্লিউডাব্লিউইর প্রথম হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন হন। ২০১২ সালের ১২ই আগস্ট, হেনিগান জুগেলো চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং এর ব্লাডিম্যানিয়া ৬ ইভেন্টে ম্যাট হার্ডি এবং ব্রেয়ার ওয়েলিংটনকে পরাজিত করেন। ২০১৩ সালের ২৫ জানুয়ারি, মোরিসন ড্রাগন গেট ইউএসএ'র ওপেন দ্য গোল্ডেন গেট অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি আকিরা তোজাওয়াকে পরাজিত করেন। তিনি ডাব্লিউডাব্লিউই প্রো রেসলিং সিন্ডিকেটের হয়ে কুস্তি করেছেন। ৪ এপ্রিল, হেনরিগান এলিজা বার্ককে পরাজিত করেন এবং ৫ এপ্রিল, মরিসন প্রো রেসলিং সিন্ডিকেট (পিডাব্লিউএস) ইভেন্টে একটি "ইন্টারন্যাশনাল ড্রিম ম্যাচে" জাপানি কিংবদন্তি জুশিন থান্ডার লিগারকে পরাজিত করেন। ১৯ এপ্রিল, নিউ ইয়র্কের রোমে অনুষ্ঠিত ২সিডব্লিউ ইভেন্টে তিনি সামি ক্যালিহানকে পরাজিত করেন। পরের দিন, তিনি নিউ ইয়র্কের ওয়াটারটাউনে ২সিডব্লিউর প্রথম আইপিপিভি (লিভিং অন দ্য এজ ৮ম) এ কেভিন স্টিনকে পরাজিত করেন। ২১ জুন, ২০১৩ তারিখে, হেনিগান ডাব্লিউডাব্লিউইর হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপে দ্বিতীয় রাউন্ডে কার্লিটো ক্যারিবিয় কুলকে পরাজিত করেন। পরের দিন, হেনরিগান হাউস অফ হার্ডকোর ২-এ টু কোল্ড স্করপিওর বিপক্ষে শিরোপা রক্ষা করেন। সেপ্টেম্বরের ৬ ও ৮ তারিখে, মরিসন ডাব্লিউডাব্লিউই ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন ব্ল্যাক পেইনের সাথে কুস্তি করেন, কিন্তু তিনি উভয় ম্যাচে পরাজিত হন। ২০১৩ সালের ১২ই অক্টোবর, ডাব্লিউডাব্লিউই গ্র্যান্ড প্রিক্সে তিনি ম্যাট মর্গানকে পরাজিত করে ডাব্লিউডাব্লিউই হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপটি ধরে রাখেন। ২০১৫ সালের ১১ই মার্চ, এ.জে. এর কাছে হেরে যান। শৈলী. ২৪ অক্টোবর, ২০১৫ তারিখে নিউ জার্সির রাহওয়েতে প্রো রেসলিং সিন্ডিকেটে রব ভ্যান ডামের মুখোমুখি হন। ম্যাচের পর, মরিসন ভ্যান ডামের সাথে হাত মেলান এবং জনতাকে "আরভিডি" স্লোগানে নেতৃত্ব দেন। ২০১৬ সালের ২৮শে জুন তারিখে, ঘোষণা করা হয় যে, হেনিগান প্রো রেসলিং গেরিলার হয়ে তার অভিষেক করবেন। তিনি প্রথম রাউন্ডে ম্যাট সিডলের বিপক্ষে জয় লাভ করেন, কিন্তু কোয়ার্টার ফাইনালে রিকোচেটের কাছে পরাজিত হন। ১৬ই নভেম্বর, ঘোষণা করা হয় যে, হেনরিগান, তার জনি মুন্ডো রিং নামে, ৩০শে নভেম্বর তারিখে তাদের মুছে ফেলা ডব্লিউসিপিডাব্লিউ ইভেন্টে উপস্থিত হবেন। মুন্ডোর আলবার্তো এল প্যাট্রোনের মুখোমুখি হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু আলবার্তোর অনুপস্থিতিতে গ্যাব্রিয়েল কিড তার স্থলাভিষিক্ত হন। কিডকে পরাজিত করার আগে মুন্ডো আলবার্তো এল প্যাট্রন এবং জনতাকে অপমান করে একটি পাদপ্রদীপের আলো নিভিয়ে দেন। ২০১৭ সালের ২৮শে জানুয়ারি তারিখে, মরিসন ৫ স্টার রেসলিং ইভেন্টে তার ৫ স্টার রেসলিং চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য একটি টুর্নামেন্ট জিতেন, যেখানে তিনি মোজ, ড্রিউ গ্যালাওয়ে এবং রে মিস্টেরিওকে পরাজিত করে শিরোপা ধরে রাখেন। ২ জুন, হেনিগান প্যাসিফিক কোস্ট রেসলিং হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন রব ভ্যান ডামকে পরাজিত করেন। ২২ সেপ্টেম্বর, মরিসন ১০ বছর পর পুনরায় এমএনএম ট্যাগ টিম পার্টনার জোয়ি মার্কারির সাথে পুনরায় মিলিত হন। | [
{
"question": "যোহন স্বাধীন সীমায় কোথায় কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি শেলটন বেঞ্জামিনের বিরুদ্ধে কোন ম্যাচ জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওয়ার্ল্ড রেসলিং ফ্যান এক্সপেরিয়েন্সে তিনি কতদিন ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠানে ... | [
{
"answer": "স্বাধীন সীমায়, জন ফিলিপাইনের ম্যানিলাতে অভিনয় করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ২০১২ সালের ১২ আগস্ট এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্... | 203,753 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালে, ইউরোস্পোর্টে হেনরিগান এবং মেরিজ ওয়েলেটের সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়েছিল। ২০০৯ সালে, হেনরিগান আর ইউ স্মার্ট থান এ ৫ম গ্রেডার? হেনিগান জন মরিসন - রক স্টার নামে একটি ডাব্লিউডাব্লিউই ডিভিডির বিষয়বস্তু, যেটি ২০১০ সালের ১৬ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। ২০০৯ সালের সেপ্টেম্বর মাসে ইন্টারকন্টিনেন্টাল চ্যাম্পিয়নশীপ জয়ের পূর্ব পর্যন্ত তার নাম পরিবর্তন করে জন মরিসন রাখা হয়। ২০১০ সালের ৩ মার্চ তিনি ডিস্ট্রয় বিল্ড ডিস্ট্রয় এর একটি পর্বে উপস্থিত হন। জুন ২০১০-এ, হেনরিগান মাসল এন্ড ফিটনেস পত্রিকার প্রচ্ছদে উপস্থিত ছিলেন। ২০১১ সালে ডাব্লিউডাব্লিউই ছেড়ে চলে যাওয়ার পর, তিনি তার কর্মজীবন এবং তার প্রোমোশন দক্ষতা উন্নত করার জন্য অভিনয় করা শুরু করেন। ২০১৩ সালে, তিনি ড্যানি ট্রেজোর সাথে ২০ ফিট বিলো: দ্য ডার্কনেস ডিসেন্ডিং চলচ্চিত্রে সহ-অভিনেতা হিসেবে অভিনয় করেন। এছাড়াও তিনি ভিডিও গেম হাই স্কুলের তৃতীয় ও চূড়ান্ত মৌসুমের প্রথম পর্বে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। হেনরিগান "দ্য হ্যামার" চরিত্রে কুস্তিতে এয়ার বাড স্পিন-অফ রাসেল ম্যাডনেস চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১৫ সালে তিনি অ্যাকশন-হরর চলচ্চিত্র দিয়াবলো স্টিলে প্রধান চরিত্রে অভিনয়ের জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। তিনি কমিক বই-ভিত্তিক চলচ্চিত্র প্রযোজক ব্যাট ইন দ্য সান প্রোডাকশনের সাথে কাজ করেন। তিনি তাদের সুপরিচিত সুপার পাওয়ার বিট ডাউন সিরিজের দুটি পর্বে অভিনয় করেন। হেনিগান ওয়েব সিরিজ নিনজাক বনাম দ্য ভ্যালিয়েন্ট ইউনিভার্সে ইটার্নাল ওয়ারিয়র চরিত্রে অভিনয় করবেন। ২০১৬ সালে, হেনরিগান, রে মিস্টেরিও এবং কিং কুয়েরনো লুচা আন্ডারগ্রাউন্ডের দ্বিতীয় মৌসুম প্রচারের জন্য ইএসপিএনে হাজির হন। | [
{
"question": "অন্যান্য প্রচার মাধ্যম কি বোঝাতে চাইছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি আর কোন শো করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন সিনেমা দেখেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অভিনয় কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই বিভাগ... | [
{
"answer": "অন্য যে-মাধ্যমগুলোর কথা উল্লেখ করা হয়েছে, সেগুলো হল আপনি কি পঞ্চম শ্রেণীর ছাত্রের চেয়ে আরও বেশি বুদ্ধিমান?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer"... | 203,754 |
wikipedia_quac | মুসাশির পূর্বপুরুষ সম্পর্কে সত্য যাই হোক না কেন, মুসাশির বয়স যখন সাত বছর, তখন তার চাচা ডরিনবো (বা ডরিন) তাকে শোরিয়ান মন্দিরে তিন কিলোমিটার (~১.৮ মাইল) দূরে বড় করে তোলেন। হিরাফুকু থেকে। বিবাহের মাধ্যমে মুসাশির চাচা ডরিন ও তাসুমি উভয়েই তাকে বৌদ্ধ ধর্ম এবং লিখন ও পাঠের মতো মৌলিক দক্ষতায় শিক্ষিত করেন। এই শিক্ষা সম্ভবত ঐতিহাসিক জেন সন্ন্যাসী তাকুয়ানের মুসাশি সম্পর্কে ইয়োশিকাওয়া এইজির কাল্পনিক শিক্ষার ভিত্তি। দৃশ্যত তিনি মুনিসাই দ্বারা তলোয়ার এবং পারিবারিক জুততে প্রশিক্ষিত ছিলেন। এই প্রশিক্ষণ খুব বেশি দিন স্থায়ী হয়নি, ১৫৮৯ সালে শিনমেন সোকান মুনিসাই এর ছাত্র হনিডেন গেকিনোসুকে হত্যা করার জন্য মুনিসাইকে আদেশ দেন। হানিডেন পরিবার অসন্তুষ্ট হয়েছিল আর তাই মিউনিসাইকে চার কিলোমিটার (~২.৫ মাইল) যেতে বাধ্য করা হয়েছিল। কাওয়াকামি গ্রামে। ১৫৯২ সালে, মুনিসাই মারা যান, যদিও তোকিৎসু বিশ্বাস করেন যে এই সময়ে যে ব্যক্তি মারা যান তিনি আসলে হিরাতা টেকহিতো ছিলেন। মুসাশি শৈশবে একজিমা রোগে আক্রান্ত হন এবং এটি তার চেহারাকে প্রতিকূলভাবে প্রভাবিত করে। আরেকটি গল্প বলে যে তিনি কখনও স্নান করেননি কারণ তিনি নিরস্ত্র অবস্থায় অবাক হতে চাননি। যদিও আগের দাবিগুলোর হয়তো কোনো ভিত্তি থাকতে পারে বা না-ও থাকতে পারে কিন্তু দ্বিতীয় দাবিটা অসম্ভব বলে মনে হয়। হোন্ডা, ওগাসাওয়ারা এবং হোসোকাওয়ার মতো ঘরগুলোতে একজন অধৌত যোদ্ধাকে অতিথি হিসেবে গ্রহণ করা হতো না। এগুলো এবং আরও অনেক বিস্তারিত বিবরণ সম্ভবত সেই অলঙ্করণ, যেগুলো তার কিংবদন্তিতে যোগ করা হয়েছিল অথবা তাকে বর্ণনা করে এমন সাহিত্যাদির ভুল ব্যাখ্যা। তার পিতার ভাগ্য অনিশ্চিত, কিন্তু মনে করা হয় যে তিনি মুসাশির পরবর্তী শত্রুদের একজনের হাতে মারা যান, যিনি মুসাশির বাবার সাথে খারাপ আচরণের জন্য শাস্তি পেয়েছিলেন বা এমনকি তাকে হত্যা করা হয়েছিল। যাইহোক, মুসাশির জীবনের সঠিক বিবরণ নেই, যেহেতু মুসাশির একমাত্র লেখা কৌশল এবং কৌশল সম্পর্কিত। বাল্যকাল থেকেই আমি রণকৌশলের শিক্ষা পেয়েছি এবং তেরো বছর বয়সে প্রথম দ্বন্দ্বযুদ্ধ করি। আমার প্রতিপক্ষ ছিল আরিমা কিহেই, শিন্টো রিউ এর তলোয়ারে দক্ষ, আর আমি তাকে পরাজিত করেছিলাম। ষোল বছর বয়সে আমি তাজিমা প্রদেশ থেকে আসা আকিয়ামা নামে একজন শক্তিশালী দক্ষ ব্যক্তিকে পরাজিত করেছিলাম। একুশ বছর বয়সে আমি কিয়োটোতে গিয়েছিলাম এবং বেশ কিছু বিখ্যাত স্কুলের তলোয়ারের সঙ্গে লড়াই করেছিলাম কিন্তু আমি কখনও হার মানিনি। দ্য বুক অফ ফাইভ রিংস এর ভূমিকা অনুসারে মুসাশি বলেন যে ১৩ বছর বয়সে তার প্রথম সফল দ্বন্দ্ব ছিল আরিমা কিহেই নামে এক সামুরাই এর সাথে, যিনি কাশিমা শিন্টো-রু শৈলী ব্যবহার করে লড়াই করেছিলেন, যা সুকাহারা বোকুডেন (বি) দ্বারা প্রতিষ্ঠিত। ১৪৮৯, ডি. ১৫৭১)। এই দ্বন্দ্বের প্রধান উৎস হল হিয়োহো সেনশি ডেনকি ("মৃত মাস্টার সম্পর্কে গল্প")। সংক্ষিপ্ত বিবরণে বলা হয়েছে: ১৫৯৬ সালে মুসাশির বয়স ছিল ১৩ বছর এবং আরিমা কিহেই, যিনি তার শিল্পকে উন্নত করার জন্য ভ্রমণ করছিলেন, তিনি হিরাফুকু-মুরায় একটি প্রকাশ্য চ্যালেঞ্জ পোস্ট করেছিলেন। মুসাশি এই চ্যালেঞ্জে তার নাম লিখেছেন। একজন দূত ডোরিনের মন্দিরে আসেন, যেখানে মুসাশি থাকতেন, মুসাশিকে জানানোর জন্য যে তার দ্বন্দ্ব কিহেই গ্রহণ করেছেন। মুসাশির চাচা ডরিন এতে মর্মাহত হন এবং মুসাশির নামে দ্বন্দ্ব বন্ধ করার চেষ্টা করেন, তার ভাতিজার বয়সের উপর ভিত্তি করে। কিহেই দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিলেন যে একমাত্র যে উপায়ে তার সম্মান পরিষ্কার করা যেতে পারে তা হল যখন এই দ্বন্দ্ব নির্ধারিত হবে তখন মুসাশি তার কাছে ক্ষমা চাইবে। তাই, যখন এই দ্বন্দ্ব শুরু হওয়ার সময় আসে, তখন ডোরিন মুসাশির জন্য ক্ষমা চাইতে শুরু করে, যে কিনা কিহেই-এর বিরুদ্ধে মাত্র ছয় ফুটের এক চতুর্থাংশ কর্মচারী নিয়ে অভিযোগ করেছিল এবং কিহেই-এর প্রতি চ্যালেঞ্জ ছুঁড়ে দিয়েছিল। কিহেই একটি ওয়াকিযাশি দিয়ে আক্রমণ করেন, কিন্তু মুসাশি কিহেইকে মেঝেতে ফেলে দেন, এবং কিহেই যখন উঠতে চেষ্টা করেন, মুসাশি তার চোখের মাঝখানে আঘাত করেন এবং তারপর তাকে পিটিয়ে হত্যা করেন। বলা হয়ে থাকে যে, আরিমা অহংকারী ছিলেন, যুদ্ধের জন্য অতিরিক্ত আগ্রহী ছিলেন এবং তিনি খুব দক্ষ তলোয়ারবাজ ছিলেন না। মুসাশি দুই তলোয়ারের কেঞ্জুৎসু কৌশল নিতেন'ইচি (এর তিয়ান ই, "দুই স্বর্গ এক") বা নিতোইচি (এর দাও ই, "দুই তরবারি এক") বা 'নিতেন ইচি-রু' (একটি কংগেন বৌদ্ধ সূত্র দুই স্বর্গকে বুদ্ধের দুই অভিভাবক হিসেবে উল্লেখ করে) তৈরি ও সংশোধন করেন। এই পদ্ধতিতে, তলোয়ারবাজ একই সাথে একটি বড় তলোয়ার এবং একটি "সহকারী তলোয়ার" ব্যবহার করে, যেমন একটি ওয়াকিজাশি সঙ্গে কাটানা। মন্দিরের ড্রামের দ্বি-হাতের সঞ্চালন সম্ভবত তাকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যদিও এটি হতে পারে যে কৌশলটি মুসাশির যুদ্ধের অভিজ্ঞতার মাধ্যমে তৈরি করা হয়েছিল। জুটি কৌশলগুলি তার পিতা তাকে শিখিয়েছিলেন -- জুটি প্রায়ই একটি তলোয়ারের সাথে যুদ্ধে ব্যবহৃত হত; জুটি শত্রুর অস্ত্রকে স্থগিত এবং নিরপেক্ষ করত যখন তরবারি আঘাত করত বা অনুশীলনকারী শত্রুর সাথে লড়াই করত। আজকে মুসাশির তলোয়ার চালনার শৈলী হিয়োহো নিটেন ইচি-রু নামে পরিচিত। মুসাশি অস্ত্র নিক্ষেপেও দক্ষ ছিলেন। তিনি প্রায়ই তার ছোট তলোয়ার নিক্ষেপ করতেন এবং কেনজি তোকিৎসু বিশ্বাস করেন যে ওয়াকিযাশির জন্য শুরিকেন পদ্ধতি ছিল নিটেন ইচি রিয়ু এর গোপন কৌশল। মুসাশি বহু বছর বৌদ্ধ ধর্ম ও তরবারিবিদ্যা অধ্যয়ন করেন। তিনি একজন দক্ষ শিল্পী, ভাস্কর এবং ক্যালিগ্রাফার ছিলেন। রেকর্ডে আরও দেখা যায় যে, তাঁর স্থাপত্যশিল্পে দক্ষতা ছিল। এ ছাড়া, মনে হয় যে, তিনি লড়াই করার জন্য আরও সরাসরি পদক্ষেপ নিয়েছিলেন, কোনো অতিরিক্ত ঝালর বা নান্দনিক বিবেচনা ছাড়াই। এটি সম্ভবত তাঁর বাস্তব জীবনের যুদ্ধের অভিজ্ঞতার কারণে ছিল; যদিও পরবর্তী জীবনে, মুসাশি আরও শৈল্পিক অনুসরণ করেছিলেন। তিনি বিভিন্ন জেন ব্রাশ পেইন্টিং, ক্যালিগ্রাফি এবং কাঠ ও ধাতুর ভাস্কর্য তৈরি করেন। এমনকি দ্য বুক অব ফাইভ রিংস-এও তিনি জোর দিয়েছেন যে, সামুরাইদের অন্যান্য পেশাও বোঝা উচিত। এটা বোঝা উচিত যে মুসাশির লেখা খুবই দ্ব্যর্থবোধক ছিল এবং ইংরেজিতে অনুবাদ করলে তা আরও বেশি স্পষ্ট হয়; এ কারণে দ্য বুক অফ ফাইভ রিংস-এর অনেক ভিন্ন ভিন্ন অনুবাদ পাওয়া যায়। মুসাশির নীতি ও ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে আরও অন্তর্দৃষ্টি লাভ করার জন্য যে কেউ তার অন্যান্য কাজ যেমন দোক্কোদো এবং হিয়োহো শিজি নি কাজো পড়তে পারতেন। | [
{
"question": "তাঁর একটা শিক্ষা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাঁর অন্যান্য কিছু শিক্ষা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি জনপ্রিয় ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাঁর শিক্ষাগুলো কি অনুসরণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তার শিক্ষাগুলোর মধ্যে একটা ছিল খালি খড়্গের পাঁচটা নীতি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দোক্কোদো এবং হিয়োহো শিজি নি কাজো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 203,755 |
wikipedia_quac | যদিও ট্রিপল এইচ রয়্যাল রাম্বল ম্যাচে রয়্যাল রাম্বল জিততে ব্যর্থ হন, রোড টু রেসলম্যানিয়া টুর্নামেন্টে তার জন্য আরেকটি চ্যাম্পিয়নশীপের সুযোগ আসে। তিনি এই প্রতিযোগিতায় জয়লাভ করেন এবং ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য একটি ম্যাচ জয়লাভ করেন, যেখানে ট্রিপল এইচ এবং জন সিনা মূল ইভেন্টে লড়াই করে, যেখানে ট্রিপল এইচ সাবমিশনের মাধ্যমে হেরে যায়। ঐ মাসের শেষের দিকে, ট্রিপল এইচ ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়নশীপের আরেকটি ম্যাচে অংশগ্রহণ করেন, যেখানে তিনি আবার হেরে যান। তার এই পরাজয়ে রাগান্বিত ট্রিপল এইচ তার স্লেজহ্যামার ব্যবহার করে এজ এবং কেনা উভয়কে আক্রমণ করেন এবং তারপর বেশ কয়েকটি ডিএক্স ক্রচ চপ পরিবেশন করেন। ট্রিপল এইচ বেশ কয়েকবার সিনার কাছ থেকে ডাব্লিউডাব্লিউইর শিরোপা জয়ের চেষ্টা করে ব্যর্থ হয়, যার জন্য সে ভিন্স ম্যাকম্যাহনকে দায়ী করে, যার ফলে ম্যাকম্যাহন এবং ট্রিপল এইচ এর মধ্যে দ্বন্দ্ব সৃষ্টি হয়। শন মাইকেলস ১২ জুন র এর পর্বে ফিরে আসেন এবং শীঘ্রই ট্রিপল এইচ এর সাথে পুনরায় মিলিত হন, যার ফলে ট্রিপল এইচ পুনরায় ডি-জেনারেশন এক্স এর জন্য ভক্তদের প্রিয় হয়ে উঠেন। ডিএক্স প্রতিহিংসা ম্যাচে দ্য স্পিরিট স্কোয়াডকে ৫-২ ব্যবধানে পরাজিত করে। তারা কয়েক সপ্তাহ ধরে মি. ম্যাকমাহন, শেন ম্যাকমাহন এবং দ্য স্পিরিট স্কোয়াডের সাথে তাদের দ্বন্দ্ব চালিয়ে যায়। ২০০৬ সালের ১৮ জুলাই শনিবার রাতের মেইন ইভেন্টে তারা আবার দ্য স্পিরিট স্কোয়াডকে পরাজিত করে। এরপর তারা সামারস্লামে ম্যাকম্যাহনদের পরাজিত করে। আনফরগিভেনে, ডি-জেনারেশন এক্স ম্যাকম্যাহনস এবং ইসিডাব্লিউ বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন বিগ শোকে ৩-১-২ গোলে পরাজিত করে। ম্যাচ চলাকালীন, ডিএক্স বিগ শোর নিতম্বে তার মুখ ধাক্কা দিয়ে ভিন্সকে বিব্রত করে, এবং ডিএক্স জিতে যায় যখন ট্রিপল এইচ মি. ম্যাকমাহনের কাঁধে একটি স্লেজহ্যামমার ভেঙ্গে দেয় মাইকেলস তার উপর একটি সুইট চিন মিউজিক পরিবেশন করার পর। সাইবার রবিবারে রেড-আরকেও-এর সাথে ডিএক্স-এর সংঘর্ষের সময় বিশেষ অতিথি রেফারি এরিক বিসচফ রেড-আরকেও-কে জয়ী করার জন্য অবৈধ অস্ত্র ব্যবহারের অনুমতি দেন। সারভাইভার সিরিজে, ডিএক্স তাদের প্রতিশোধ নেয় যখন তাদের দল এজ এবং অর্টনের দলকে পাঁচ-উইকেট ব্যবধানে পরাজিত করে। ২০০৭ সালের জানুয়ারি মাসে, নিউ ইয়ারস রেভল্যুশনে, ডিএক্স এবং রেটেড-আরকেও কোন প্রতিদ্বন্দ্বিতা ছাড়াই লড়াই করে। ২০০৭ সালের ৯ জানুয়ারি ড. জেমস অ্যান্ড্রুস সফলভাবে অস্ত্রোপচার করেন। | [
{
"question": "ডি জেনারেশন এক্স রিইউনিয়ন কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি প্রথমে চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ম্যাচ জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি পদক জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এক্স রিইউনিয... | [
{
"answer": "ডি জেনারেশন এক্স রিইউনিয়ন ছিল পেশাদারি কুস্তির একটি ইভেন্ট যেখানে শন মাইকেলস এবং ট্রিপল এইচ, ডি-জেনারেশন এক্স দলের প্রাক্তন সদস্য, পুনরায় মিলিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।... | 203,756 |
wikipedia_quac | লিড বেলি ১৮৮৮ সালের ২০ জানুয়ারি লুইজিয়ানার মুরিংপোর্টের কাছে জেটার প্ল্যান্টেশনে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯০০ সালের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আদমশুমারি অনুযায়ী "হুডি লেডবেটার" ১২ বছর বয়সে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯৪০ সালের আদমশুমারিতে তাঁর বয়স ৫১ বলে উল্লেখ করা হয়। যাইহোক, ১৯৪২ সালের এপ্রিল মাসে, যখন লেডবেটার দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের খসড়া নিবন্ধন পূরণ করেন, তিনি তার জন্ম তারিখ ২৩ জানুয়ারি, ১৮৮৯ দেন এবং তার জন্মস্থান ফ্রিপোর্ট, লুইসিয়ানা ("স্রেভেপোর্ট") দেন। তাঁর সমাধিফলকে তাঁর খসড়া নিবন্ধনের তারিখ দেওয়া আছে। ওয়েসলি লেডবেটার ও স্যালি ব্রাউন দম্পতির দুই সন্তানের মধ্যে তিনি সর্বকনিষ্ঠ ছিলেন। তাঁর নামের উচ্চারণ "হেই-ডি" অথবা "হেই-ডি" বলে মনে করা হয়। স্মিথসোনিয়ান ফোকওয়েজ অ্যালবাম লিড বেলি সিংস ফর চিলড্রেন-এর "বোল উইভিল" ট্র্যাকে তাকে "হু-ডি" হিসেবে উচ্চারণ করতে শোনা যায়। তার বাবা-মা বেশ কয়েক বছর ধরে বিবাহিত ছিলেন, কিন্তু তারা ১৮৮৮ সালের ২৬ ফেব্রুয়ারি বৈধভাবে বিয়ে করেন। হাডির বয়স যখন পাঁচ বছর, তখন তার পরিবার টেক্সাসের বোয়ি কাউন্টিতে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করে। ১৯১০ সালের টেক্সাসের হ্যারিসন কাউন্টির আদমশুমারিতে দেখা যায় "হুডি" লেডবেটার তার প্রথম স্ত্রী "লেথে" হেন্ডারসনের সাথে তার পিতামাতার পাশের বাড়িতে বসবাস করেন। এলেথার বয়স ১৯ বছর এবং তিনি এক বছর ধরে বিবাহিত। অন্যেরা বলে যে, ১৯০৮ সালে যখন তাদের বিয়ে হয় তখন তার বয়স ছিল ১৫ বছর। টেক্সাসেই লেডবেটার তার চাচা টেরেল এর কাছ থেকে তার প্রথম যন্ত্র, একর্ডিয়ন পেয়েছিলেন। তার ২০ বছর বয়সে, অন্তত দুটি সন্তানের পিতা হয়ে, লেডবেটার গিটারবাদক এবং মাঝে মাঝে শ্রমিক হিসাবে তার জীবিকা নির্বাহের জন্য বাড়ি ছেড়ে চলে যান। লিড বেলিকে যখন তার শেষ কারাদণ্ড থেকে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল, তখন যুক্তরাষ্ট্র চরম অর্থনৈতিক মন্দার মধ্যে ছিল এবং চাকরি খুবই দুষ্প্রাপ্য ছিল। ১৯৩৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে জেল থেকে ছাড়া পাওয়ার জন্য নিয়মিত কাজের প্রয়োজন হওয়ায়, লিড বেলি জন লোম্যাক্সকে তাকে ড্রাইভার হিসেবে নিয়ে যাওয়ার জন্য অনুরোধ করেন। তিন মাস ধরে, তিনি ৬৭ বছর বয়স্ক এই ব্যক্তিকে তার দক্ষিণ দিকের লোক সঙ্গীত সংগ্রহ করতে সাহায্য করেন (এলান লোমাক্স অসুস্থ ছিল এবং এই যাত্রায় সে তার বাবার সাথে ছিল না)। | [
{
"question": "লিড বেলির গিটারে কয়টা স্ট্রিং ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের গান গাইতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কখনো বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে তার খেলার ধরনকে জনপ্রিয় করেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাকে \"হু-ডি\" বা \"হু-ডি\" হিসেবে উচ্চারণ করতে শোনা যায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 203,757 |
wikipedia_quac | এই দম্পতি ম্যাসাচুসেটসের নিউ বেডফোর্ডে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন। নাথান ও মেরি জনসনের সাথে সাক্ষাৎ ও থাকার পর তারা ডগলাসকে তাদের বিবাহিত নাম হিসেবে গ্রহণ করেন। এর আগে ডগলাসকে বেইলির দ্বিতীয় নাম দেওয়া হয়েছিল। জনসন দ্য লেডি অব দ্য লেক পড়ছিল এবং কবিতার প্রধান চরিত্রের নামানুসারে "ডগলাস" নামটি প্রস্তাব করেন। ডগলাস হোয়াইট মেথোডিস্ট চার্চে যোগ দেওয়ার কথা ভাবেন, কিন্তু শুরু থেকেই তিনি হতাশ হয়ে পড়েন যখন দেখেন যে গির্জাটি পৃথকীকৃত। পরে তিনি আফ্রিকান মেথডিস্ট এপিস্কোপাল জায়ন চার্চে যোগ দেন, যা নিউ ইয়র্ক শহরে প্রথম প্রতিষ্ঠিত একটি স্বাধীন কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়, যা এর সদস্যদের মধ্যে সোজনার ট্রুথ এবং হ্যারিয়েট টাবম্যান গণনা করে। ১৮৩৯ সালে তিনি একজন লাইসেন্সপ্রাপ্ত প্রচারক হয়েছিলেন আর এটা তাকে তার বাগ্মিতার দক্ষতাকে উন্নত করতে সাহায্য করেছিল। তিনি স্টুয়ার্ড, সানডে স্কুল সুপারিনটেনডেন্ট এবং সেক্সটন সহ বিভিন্ন পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন। ১৮৪০ সালে, ডগলাস নিউ ইয়র্কের এলমিরা স্টেশনে বক্তৃতা দিয়েছিলেন, যেটা তখন আন্ডারগ্রাউন্ড রেলরোডের একটা স্টেশন ছিল। (কিছু বছর পর সেখানে একটা কৃষ্ণাঙ্গ মণ্ডলী গঠিত হয়েছিল এবং ১৯৪০ সালের মধ্যে এটা সেই অঞ্চলের সবচেয়ে বড় গির্জা হয়ে উঠেছিল)। ডগলাস নিউ বেডফোর্ডের বেশ কয়েকটি সংগঠনে যোগ দেন এবং নিয়মিতভাবে বিলোপবাদী সভায় যোগ দেন। তিনি উইলিয়াম লয়েড গ্যারিসনের সাপ্তাহিক পত্রিকা দি লিবারেটর-এর গ্রাহক ছিলেন। গ্যারিসনের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, ডগলাস পরে বলেছিলেন, "[দাসত্বের প্রতি ঘৃণার] এই ধরনের অনুভূতি [দাসত্বের প্রতি] উইলিয়াম লয়েড গ্যারিসনের মতো আর কোনো চেহারা ও গঠন আমাকে প্রভাবিত করেনি।" এই প্রভাব এতটাই গভীর ছিল যে, ডগলাস তার শেষ জীবনীতে স্বীকার করেছিলেন, "তার কাগজ আমার হৃদয়ে বাইবেলের পরে দ্বিতীয় স্থানে ছিল।" একইভাবে গ্যারিসনও ডগলাসের প্রতি আকৃষ্ট হন এবং ১৮৩৯ সালের গোড়ার দিকে দি লিবারেটর পত্রিকায় তাঁর উপনিবেশবাদ বিরোধী অবস্থান সম্পর্কে লেখেন। ১৮৪১ সালে, ডগলাস প্রথম ব্রিস্টল অ্যান্টি-স্লেভারি সোসাইটির একটি সভায় গ্যারিসনকে কথা বলতে শোনেন। আরেকটা সভায় ডগলাসকে অপ্রত্যাশিতভাবে কথা বলার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। তার গল্প বলার পর, ডগলাসকে দাসত্ব বিরোধী লেকচারার হতে উৎসাহিত করা হয়। কিছুদিন পর ডগলাস নানটাকেটে ম্যাসাচুসেটস আ্যন্টি-স্লেভারি সোসাইটির বার্ষিক সম্মেলনে বক্তৃতা দেন। এরপর ২৩ বছর বয়সে ডগলাস তার স্নায়ুকে জয় করেছিলেন এবং দাস হিসেবে তার কষ্টকর জীবন সম্বন্ধে বাক্পটু বক্তৃতা দিয়েছিলেন। ১৮৪৩ সালে, ডগলাস আমেরিকান অ্যান্টি-স্লেভারি সোসাইটির "হান্ড্রেড কনভেনশনস" প্রকল্পে অন্যান্য বক্তাদের সঙ্গে যোগ দেন, যা ছয় মাস ধরে পূর্ব ও মধ্যপশ্চিম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সভা হলগুলোতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। এই সফরের সময়, দাসত্ব সমর্থকরা প্রায়ই ডগলাসকে স্বাগত জানাত। ইন্ডিয়ানা অঙ্গরাজ্যের পেন্ডলটনে এক বক্তৃতায় ক্রুদ্ধ জনতা ডগলাসকে তাড়া করে এবং মারধর করে। স্থানীয় কোয়াকার পরিবার, হার্ডিস্ তাকে উদ্ধার করে। আক্রমণের সময় তার হাত ভেঙে গিয়েছিল; এটা ভুলভাবে সুস্থ হয়েছিল এবং তার বাকি জীবন তাকে উদ্বিগ্ন করেছিল। পেন্ডলটন ঐতিহাসিক জেলার ফলস পার্কে একটি পাথরের চিহ্ন এই ঘটনাটিকে স্মরণ করে। | [
{
"question": "কখন তিনি বিলুপ্তিবাদী হয়ে উঠেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিলোপবাদী হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কাকে এই বক্তৃতা দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "১৮৪৩ সালে তিনি একজন বিলোপবাদী হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "একজন বিলোপবাদী হিসেবে তিনি দাস হিসেবে তার কষ্টকর জীবন সম্বন্ধে বাক্পটু বক্তৃতা দিয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি নানটাকেটে ম্যাসাচুসেটস আ্যন্টি-স্লেভারি সোসাইটির বার্ষিক সম্মেলনে বক্তৃতা দি... | 203,758 |
wikipedia_quac | লিড বেলি নিজেকে "বার স্ট্রিং গিটারের রাজা" বলে অভিহিত করেন এবং অ্যাকর্ডিয়নের মতো অন্যান্য যন্ত্র ব্যবহার করা সত্ত্বেও, একজন অভিনেতা হিসেবে লিড বেলির সবচেয়ে স্থায়ী চিত্র হল তার অস্বাভাবিক বড় স্টেলা বারো স্ট্রিং। এই গিটারের দৈর্ঘ্য সাধারণ গিটারের চেয়ে সামান্য বেশি ছিল, স্লট গিটার, ল্যাডার ব্রেকিং এবং ব্রিজ উত্তোলন প্রতিরোধ করার জন্য একটি ট্রাপিজ-স্টাইল টেইলপিস ছিল। লিড বেলি বেশির ভাগ সময় আঙ্গুল দিয়ে বাজাতেন। এই কৌশল, নিম্ন সুর এবং ভারী স্ট্রিংয়ের সাথে মিলিত হয়ে, তার অনেক রেকর্ডিং পিয়ানোর মত শব্দ দেয়। লিড বেলির সুর নিয়ে বিতর্ক রয়েছে, কিন্তু এটি আদর্শ সুরিংয়ের একটি নিম্ন-সুরের বৈকল্পিক বলে মনে হয়; সম্ভবত তিনি তার গিটারের স্ট্রিংগুলি একে অপরের সাথে আপেক্ষিকভাবে সুর করেছিলেন, যাতে প্রকৃত সুরগুলি তার স্ট্রিংগুলির সাথে স্থানান্তরিত হয়েছিল। লিড বেলির বাজানো শৈলীটি পিট সিগার দ্বারা জনপ্রিয় হয়েছিল, যিনি ১৯৫০-এর দশকে বারো-স্ট্রিং গিটার গ্রহণ করেছিলেন এবং কৌশলের আদর্শ হিসাবে লিড বেলিকে ব্যবহার করে একটি নির্দেশনামূলক এলপি এবং বই প্রকাশ করেছিলেন। লিড বেলি নিজে যে-গানগুলো রেকর্ড করতেন, সেগুলোর কয়েকটাতে তিনি তার পদগুলোর মধ্যে এক অস্বাভাবিক ধরনের অসন্তোষ প্রকাশ করতেন, যেটাকে সর্বোত্তমভাবে এভাবে বর্ণনা করা হয়েছে, "হাহ! "; "লোকি লুকি ইয়ন্ডার", "টেক দিস হ্যামার", "লিনিন ট্র্যাক" এবং "জুলি অ্যান জনসন" এই অস্বাভাবিক কণ্ঠদান তুলে ধরে। লীড বেলি ব্যাখ্যা করেন, 'এই হাতুড়িটা নাও'। হাতুড়ির ঝনঝনানিতে আমরা দোলাই, আর গান গাই।" "হাহ" শব্দটি দক্ষিণ রেল বিভাগের কর্মীরা, "গান্ডি নৃত্যশিল্পী" দ্বারা গাওয়া কাজের স্লোগানে শোনা যেতে পারে, যেখানে তারা ট্র্যাকগুলি স্থাপন এবং রক্ষণাবেক্ষণ করার সময় কর্মীদের সমন্বয় করতে এটি ব্যবহার করা হয়েছিল। | [
{
"question": "লিড বেলি কীভাবে তার কৌশল কাজে লাগিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বয়স কত ছিল যখন সে এই কৌশলের সাথে পরিচিত হয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই পদ্ধতি কি তার জীবনে কোনো ব্যক্তি বা কিছুর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question":... | [
{
"answer": "লিড বেলি নিম্ন সুর ও ভারী সুর ব্যবহার করার কৌশল উদ্ভাবন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 203,759 |
wikipedia_quac | ব্রিটেনে রোমীয় কর্তৃত্বের পতনের পর, উত্তর ওয়েলস আয়ার্ল্যান্ড থেকে আসা গ্যালিক উপজাতিরা আক্রমণ করেছিল এবং উপনিবেশ স্থাপন করেছিল। গুইনেডড রাজ্য শুরু হয় তার প্র-পিতামহ কানডেডা ওলেগ এর নেতৃত্বে উত্তর ব্রিটনদের দ্বারা উপকূল জয়ের মাধ্যমে। কয়েক প্রজন্ম পরে, মেলগনের পিতা ক্যাডওয়ালন লং-হ্যান্ড অ্যাংলেসিতে শেষ আইরিশ বসতি ধ্বংস করে প্রক্রিয়াটি সম্পন্ন করেন। মালগন ছিলেন প্রথম রাজা যিনি তার পরিবারের বিজয়ের ফল ভোগ করেছিলেন এবং তাকে মধ্যযুগীয় রাজ্যের রাজ পরিবারের প্রতিষ্ঠাতা হিসেবে বিবেচনা করা হয়। তাই রাজ্যের নাম তার নিজের নামের সাথে যুক্ত করে তাকে সবচেয়ে বেশি উল্লেখ করা হয়। ঐতিহ্যগতভাবে, তার লিস (ইংরেজি: রাজকীয় আদালত, আক্ষরিক অর্থে হল) রোসের ক্রীডডিন উপদ্বীপের ডেগানউইতে অবস্থিত ছিল। প্রচলিত আছে যে তিনি নিকটবর্তী লানরহোসে মারা যান এবং সেখানে তাকে সমাহিত করা হয়। অন্যান্য ঐতিহ্য বলে যে, তাকে পূর্ব অ্যাংলেসির পূর্ব প্রান্তে অবস্থিত ইনেস সেরিওলে (ইংরেজি: সেন্ট সেরিওল দ্বীপ, পাফিন দ্বীপ) সমাহিত করা হয়েছিল। এই ঐতিহ্যগুলি নিশ্চিত বা অস্বীকার করার জন্য কোন ঐতিহাসিক রেকর্ড নেই। এই যুগের ঐতিহাসিক বিবরণ খুবই কম। ম্যালগন হ্যারলিয়ান বংশাবলির রাজকীয় বংশাবলিতে, জেসাস কলেজ এমএস. ২০, এবং হেংওর্ট এমএস. ২০২ এ দেখা যায়। ৫৪৭ সালে "মহামারীতে" তার মৃত্যু আনালেস কামব্রিয়াতে উল্লেখ করা হয়েছে। ঐতিহ্য অনুসারে তিনি রোসের 'হলুদ মহামারী'তে মারা যান, কিন্তু এটি একটি ত্রয়ীর উপর ভিত্তি করে যা অনেক পরে লেখা হয়েছিল। রেকর্ডে শুধু বলা আছে যে এটি একটি "মহামারী" ছিল, যা কয়েক বছরের মধ্যে কনস্টান্টিনোপলে জাস্টিনিয়ানের মহামারীর প্রাদুর্ভাবের পরে ঘটেছিল। ওয়েলসে খ্রিস্টধর্মের পক্ষে তিনি উদারভাবে অবদান রেখেছিলেন। তিনি ডাইফেডের সেন্ট ব্রায়ানচ, গুইনলগ-এর সেন্ট ক্যাডক, অ্যাংলেসি-এর সেন্ট সাইবি, সেরিডিগিয়ন-এর সেন্ট প্যাডারন এবং পোয়েস-এর সেন্ট টাইডেকোকে সমর্থন করার জন্য অর্থ দান করেন। তিনি ব্যাংগোর ফাউন্ডেশনের সাথে যুক্ত ছিলেন, কিন্তু এর শক্ত প্রমাণের অভাব রয়েছে। হেনরি রোল্যান্ডস তার ১৭২৩ মোনা এন্টিকুয়া রেস্তাউরতা গ্রন্থে দাবি করেন যে, ৫৫০ সালে মায়েলগন কর্তৃক দেখা একজন বিশপের কাছে বাঙ্গর উত্থাপিত হয়েছিল, কিন্তু তিনি এই দাবির কোন উৎস প্রদান করেননি। এই ব্যক্তি সম্পর্কে একমাত্র সমসাময়িক তথ্য প্রদান করেন গিলডাস, যার মধ্যে রয়েছে ম্যালগন, পাঁচজন ব্রিটিশ রাজার মধ্যে যাদেরকে তিনি রূপক অর্থে নিন্দা করেন তার ডি এক্সসিডিও এট কনকুয়েস্ট ব্রিটানিয়াতে। তিনি বলেছেন যে অন্য ৪ রাজার মধ্যে ম্যালগনের আঞ্চলিক প্রাধান্য ছিল, তিনি বলে চলেন যে তিনি তার চাচাকে (ল্যাটিন: এভানকুলাস) সিংহাসন লাভের জন্য ক্ষমতাচ্যুত করেছিলেন; তিনি সন্ন্যাস জীবন গ্রহণ করেছিলেন কিন্তু পরে ধর্মনিরপেক্ষ জগতে ফিরে এসেছিলেন; তিনি বিয়ে করেছিলেন এবং তালাক দিয়েছিলেন, তারপর তার ভাতিজার মৃত্যুর জন্য দায়ী হওয়ার পর তার ভাতিজার বিধবার সাথে পুনরায় বিয়ে করেছিলেন; এবং তিনি বলেছিলেন যে তিনি তার চাচাকে (ল্যাটিন: এভানকুলাস) সিংহাসন লাভের জন্য ক্ষমতাচ্যুত করেছিলেন। | [
{
"question": "কখন শাসন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্রিটেনের লোকেরা কারা যুদ্ধ করছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে এই বিজয় এসেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে এই বিজয় শুরু করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গুইনেড নাম... | [
{
"answer": "উত্তরাঞ্চলীয় ব্রিটনদের উপকূল জয়ের মাধ্যমে এই শাসন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্রিটনরা আয়ারল্যান্ডের গেইলিক উপজাতির বিরুদ্ধে যুদ্ধ করছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যাংলেসিতে শেষ আইরিশ বসতি ধ্বংস করে এই বিজয় সম্পন্ন হয়।",
"turn_id": 3
},
{
... | 203,761 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বব ক্রিউ জেনারেশন পুনরায় চার্ট অ্যাক্ট হিসেবে আবির্ভূত হয়, ডিস্কো যুগের রেকর্ডিং উপাদান হিসেবে। দ্য জেনারেশনের ১৯৭০ সালের এলপি লেট মি টাচ ইউ, যার মধ্যে হেনরি ম্যানচিনির "মুন রিভার" এবং চার্লস ফক্সের "টু ফর দ্য রোড" অন্তর্ভুক্ত, লাউঞ্জ সঙ্গীত সংগ্রাহকদের একটি প্রিয় গান। এটি তাদের একমাত্র চতুর্মাত্রিক মুক্তি ছিল। ১৯৭৫ সালে, ক্রিউ দ্য ইলেভেন্থ আওয়ারের জন্য ডিস্কো উপাদান লিখেছিলেন এবং প্রযোজনা করেছিলেন, যারা ২০ শতকের রেকর্ডে কমপক্ষে তিনটি মুক্তি দিয়ে ড্যান্স ক্লাব সাফল্য অর্জন করেছিল: "হলিউড হট" (৪৫ আরপিএম একক, সংখ্যা: টিসি-২২১৫), "বাম্পার টু বাম্পার" এবং "স্ক ইট টু মি/ ইট'স ইওর থিং"। ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, ক্রে এবং স্যার মন্টি রক তৃতীয় ডিস্কো ক্লাব জনপ্রিয় ডিস্কো-টেক্স এবং সেক্স-ও-লেটস গঠন করেন, যা তাদের ১৯৭৫ সালের সাফল্যের জন্য পরিচিত "গেট ডানকিন" এবং "আই ওয়ানা ড্যান্স উইট চু (ডু দাট ড্যান্স)"। এলভিস কস্টেলো তার গান "ইনভেশন হিট প্যারেড" এবং দ্য পেট শপ বয়েজ তাদের গান "ইলেকট্রিকিটি"তে এই দলটিকে উল্লেখ করেছেন। ১৯৭৭ সালে, প্রযোজক জেরি ওয়েক্সলারের পীড়াপীড়িতে, যিনি তার প্রাথমিক পরামর্শদাতা ছিলেন, ক্রু মেম্পিসে একটি একক অ্যালবাম রেকর্ড করেন, ব্যারি বেকেট সহ-প্রযোজনা করেন। তাঁর গাওয়া কণ্ঠের জন্য অনুপ্রেরণা নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশিত হয়। যদিও অ্যালবামটি চার্ট সাফল্য অর্জন করতে পারেনি, তবে এতে "ম্যারেজ মেড ইন হেভেন" গানটি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যেটি ক্রি এবং কেনি নোলানের সহযোগিতায় রচিত হয়েছিল, যা পরবর্তীতে ক্যারোলিনা বিচ ব্যান্ডগুলির সাথে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। অ্যালবামটিতে "ইট টেক এ লং টাইম (ফর দ্য ফার্স্ট টাইম ইন মাই লাইফ)" গানটিও রেকর্ড করা হয়। ক্রিউ এবং নোলান পূর্বে আরও দুটি গান লিখেছিলেন - "মাই আইস অ্যাডোরড ইউ" এবং "লেডি মারমালাড" - যা ১৯৭৫ সালে ব্যাক-টু-ব্যাক #১ রেকর্ডে পরিণত হয়। "মাই আইজ অ্যাডোরড ইউ" প্রযোজনা করেন ক্রিউ এবং ফোর সিজনস-এ ফ্রাঙ্কি ভ্যালি। যখন রেকর্ড লেবেল এটিকে মুক্তি দিতে ব্যর্থ হয়, তখন ক্রিও এর গুণগত মান এবং সম্ভাব্যতা সম্পর্কে নিশ্চিত হয়ে ৪,০০০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে এর স্বত্ব কিনে নেন। সঙ্গীত শিল্পের পণ্ডিতদের কাছ থেকে ব্যাপক প্রত্যাখ্যান সত্ত্বেও, গানটি ভাল্লির জন্য একক হিট হয়ে ওঠে, এবং বছরের ১ নম্বর চার্টে উঠে আসে। "লেডি মারমালাড", লেবেল কর্তৃক রেকর্ডকৃত, যৌন উত্তেজক, নিউ অরলিন্স-অনুপ্রাণিত কোরাসের জন্য কুখ্যাত হয়ে ওঠে, "ভোলেজ-ভাস কাউচার অ্যাভেক মোই, সে সি সি?" গানটি রেডিও এবং নৃত্য ক্লাবের একটি আলোড়ন সৃষ্টি করে। এটি ১৯৭৫ সালে #১ চার্ট-শীর্ষ স্থান অর্জন করে এবং তারপর থেকে চিচ এবং চং এর দ্য করসিকান ব্রাদার্স, বিটোফেন, কার্লিটোর ওয়ে, দ্য বার্ডকেজ, দ্য লং কিস গুডনাইট, এবং সেমি-প্রো সহ অসংখ্য চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়েছে। | [
{
"question": "৭০ এর দশকে ক্রিউ কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন নতুন গান প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি আঘাত পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "৭০ এর দশকে তিন... | [
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকে বব ক্রিউ জেনারেশন একটি চার্ট অ্যাক্ট হিসেবে সংক্ষিপ্তভাবে আবির্ভূত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকে, তিনি ডি... | 203,762 |
wikipedia_quac | ১৯৩৬ সালে, জেরি ড্যানিয়েলসের স্থলাভিষিক্ত হন বাল্টিমোরের ২১ বছর বয়সী গায়ক বিল কেনি, যিনি হার্লেমের স্যাভয় বলরুমের একটি অপেশাদার প্রতিযোগিতায় প্রথম স্থান অর্জনের পর কালি স্পটসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। তিন বছর পর, কেনি তার অসাধারণ উচ্চমানের ব্যালাড গানের মাধ্যমে দলটিকে বিশ্বব্যাপী সাফল্য এনে দেওয়ার জন্য কৃতিত্ব লাভ করেন। ১৯৩৮ সালে, দুই বছর এই দলে থাকার পর, বিল কেনি দলটিকে একটি নতুন ফরম্যাটে পরিচয় করিয়ে দিতে শুরু করেন, যার নাম ছিল "টপ এন্ড বটম"। এই বিন্যাসটি প্রাথমিকভাবে "জিভ" গানের পরিবর্তে গীতিকবিতার জন্য ব্যবহৃত হত। এই বিন্যাসে টেনোর (বিল কেনি বা ডিক ওয়াটসন) একটি কোরাসে নেতৃত্ব দেন এবং পরে বেজ গায়ক হপি জোন্সের কোরাসে গান গাওয়ার পরিবর্তে গানের কথাগুলি আবৃত্তি করেন। "টকিং বেস" এর একটি কোরাস পরে প্রধান গায়ক গানের বাকি অংশ শেষ না হওয়া পর্যন্ত গেয়েছিলেন। তাদের "টপ এন্ড বটম" ফরম্যাটের প্রথম উদাহরণ ১৯৩৮ সালের একটি রেডিও সম্প্রচার থেকে পাওয়া যায়। "টুন ইন অন মাই হার্ট" শিরোনামের গানটিতে বিল কেনি প্রধান চরিত্রে এবং হপি জোন্স টকিং বেজ পরিবেশন করেন। ১৯৩৮ সালে বিল কেনি ডেকা স্টুডিওতে তার প্রথম একক সঙ্গীত পরিবেশন করেন। তিনি "আই উইল ইউ দ্য বেস্ট অফ এভরিথিং" নামে একটি গানে কণ্ঠ দেন। যদিও এটি "টপ এন্ড বটম" ফরম্যাটে ছিল না, এটি একটি ব্যালাড ছিল এবং স্বাক্ষর কালি স্পট গিটার ভূমিকা ব্যবহার করেছিল। যদিও এটি ভাল সাড়া পেয়েছিল, এটি রেকর্ড বিক্রির দিক থেকে খুব সফল ছিল না এবং পপ চার্টে পৌঁছাতে পারেনি। | [
{
"question": "বিল কেনি কখন কালির দাগে যোগ দিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিল কেনি কি কোন বাদ্যযন্ত্র বাজিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিল কেনি কিভাবে এই দলে যোগ দিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেনি যোগদান করার পর ব্যান্ডটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "বিল কেনি ১৯৩৬ সালে কালি স্পটসে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হার্লেমের স্যাভয় বলরুমে একটি অপেশাদার প্রতিযোগিতায় প্রথম স্থান অর্জনের পর বিল কেনি এই দলে যোগ দেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4... | 203,764 |
wikipedia_quac | ১৯৪৩ সালে, ইনক স্পটস ব্যারিটোন গায়ক এবং গিটারবাদক চার্লি ফুকা মার্কিন সেনাবাহিনীতে যোগ দেন। তিনি তার বন্ধু বার্নি ম্যাকিকে দলে ফিরে না আসা পর্যন্ত তার অস্থায়ী বদলি হিসেবে বেছে নেন। দুই বছর দলের সাথে থাকার পর ১৯৪৫ সালের মার্চ মাসে হুই লং তার স্থলাভিষিক্ত হন। ১৯৪৫ সালের অক্টোবর মাসে ফুকা ফিরে আসার আগ পর্যন্ত তিনি "পূর্ণতা" হিসেবে ভূমিকা পালন করেন। এই দলের একজন গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব হপি জোন্স ১৯৪৪ সালের অক্টোবরে নিউ ইয়র্ক সিটির ক্যাফে জাঞ্জিবারে মঞ্চে ভেঙ্গে পড়ার পর মারা যান। এক বছর ধরে হপি জোন্সের মস্তিষ্কে রক্তক্ষরণ হচ্ছিল এবং ১৯৪৪ সালের জুন মাসে তিনি অসুস্থ হয়ে পড়েন। অক্টোবর, ১৯৪৪ থেকে মার্চ, ১৯৪৫ সাল পর্যন্ত পাঁচ মাসের জন্য ক্লিফ গিবন্স তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। জোন্সের স্থায়ী স্থলাভিষিক্ত হন বিল কেনির ভাই (এবং ভ্রাতৃদ্বয়) হার্ব কেনি। হার্ব কেনি ১৯৪৫ থেকে ১৯৫১ সাল পর্যন্ত এই দলের সাথে গান গেয়েছিলেন। ইনক স্পটসের শেষ বেস গায়ক ছিলেন আদ্রিয়েল ম্যাকডোনাল্ড যিনি ১৯৫১ থেকে ১৯৫৪ সাল পর্যন্ত দলের সাথে ছিলেন। ম্যাকডোনাল্ড পূর্বে কালি স্পটের ব্যক্তিগত কর্মী ছিলেন। হার্ব কেনেডি তাকে এই কাজ দিয়েছিলেন। হোপি জোন্সের মৃত্যুর পর বিল কেনি এবং ডিক ওয়াটসনের মধ্যে ব্যক্তিত্বের সংঘাতের কারণে, কেনি সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি দলের নেতা হিসাবেই থাকবেন এবং ১০,০০০ মার্কিন ডলারে ওয়াটসনের অংশ কিনে নেন, যার ফলে কেনি ওয়াটসনকে দল থেকে বের করে দেওয়ার ক্ষমতা পান। ওয়াটসন কালি স্পটের অনুরূপ একটি দল গঠন করেন যার নাম ছিল ব্রাউন ডটস (যা পরবর্তীতে ফোর টিউনস নামে পরিচিত হয়)। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন বিলি "বাটারবল" বোয়েন। | [
{
"question": "দলের নেতা কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রধান গিটারবাদক কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দলে আর কে কে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেনাবাহিনী ত্যাগ করার পর তিনি কি দলে ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "দলের নেতা ছিলেন হপি জোন্স।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চার্লি ফুকা, বার্নি ম্যাকি, হপি জোন্স, বিল কেনি, আদ্রিয়েল ম্যাকডোনাল্ড, বিলি \"বাটারবল\" বোয়েন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 203,765 |
wikipedia_quac | ৫ অক্টোবর, ১৯৯৯ তারিখে প্রেস্টন ক্রাউন কোর্টে শিপম্যানের বিচার শুরু হয়। শিপম্যান ম্যারি ওয়েস্ট, আইরিন টার্নার, লিজি অ্যাডামস, জিন লিলি, আইভি লোমাস, মুরিয়েল গ্রিমশ, মেরি কুইন, ক্যাথলিন ওয়াগস্টাফ, বিয়াঙ্কা পমফ্রেট, নোরা নুটাল, পামেলা হিলিয়ার, মরিন ওয়ার্ড, উইনিফ্রেড মেলর, জোয়ান মেলিয়া এবং ক্যাথলিন গ্রান্ডির প্রাণঘাতী ডায়ামরফিন ইনজেকশন দ্বারা হত্যার দায়ে অভিযুক্ত হন। তার আইনজীবিরা চেষ্টা করেছিল, কিন্তু ব্যর্থ হয়েছিল, গ্রান্ডি মামলা, যেখানে একটি স্পষ্ট উদ্দেশ্য অভিযোগ করা হয়েছিল, অন্যদের থেকে পৃথকভাবে বিচার করা হয়েছিল, যেখানে কোন উদ্দেশ্য স্পষ্ট ছিল না। ৩১ জানুয়ারি ২০০০ সালে, ছয় দিন আলোচনার পর, বিচারক শিপম্যানকে ১৫ টি হত্যার এবং একটি জালিয়াতিতে দোষী সাব্যস্ত করেন। বিচারপতি ফোর্বস পরবর্তীতে শিপম্যানকে ১৫ টি খুনের দায়ে যাবজ্জীবন কারাদণ্ডে দন্ডিত করেন। ২০০০ সালের ১১ ফেব্রুয়ারি, তার দোষী সাব্যস্ত হওয়ার দশ দিন পর, জেনারেল মেডিকেল কাউন্সিল আনুষ্ঠানিকভাবে শিপম্যানকে তার রেজিস্টার থেকে বাদ দেয়। দুই বছর পর, স্বরাষ্ট্র সচিব ডেভিড ব্লানকেট বিচারকের পুরো জীবনের ট্যারিফ নিশ্চিত করেন, ব্রিটিশ সরকারের মন্ত্রীরা কারাবন্দীদের জন্য ন্যূনতম মেয়াদ নির্ধারণ করার ক্ষমতা হারিয়ে ফেলার মাত্র কয়েক মাস আগে। যদিও আরও অনেক অভিযোগ আনা যেতে পারত, কিন্তু কর্তৃপক্ষ এই উপসংহারে এসেছিল যে, মূল বিচারকে ঘিরে যে-বিশাল প্রচারণা চলছে, সেটার পরিপ্রেক্ষিতে এক ন্যায্য শুনানি করা অসম্ভব হবে। অধিকন্তু, ইতোমধ্যে ১৫ বছরের কারাদণ্ড প্রদান করা হয়েছে, যার ফলে আর কোন মামলা করার প্রয়োজন নেই। শিপম্যান সবসময় তার দোষ অস্বীকার করে, তার বিরুদ্ধে বৈজ্ঞানিক প্রমাণ নিয়ে বিতর্ক করে। তিনি তাঁর কাজ সম্পর্কে কখনো জনসমক্ষে কোনো বিবৃতি দেননি। শিপম্যানের স্ত্রী প্রিমরোজ, এমনকি তার স্বামীর দোষী সাব্যস্ত হওয়ার পরও অটলভাবে তার স্বামীর নির্দোষতা বজায় রেখেছিলেন। ব্রিটিশ মেডিসিনের ইতিহাসে একমাত্র ডাক্তার হিসেবে শিপম্যান তার রোগীদের হত্যার দায়ে দোষী সাব্যস্ত হন। ১৯৫৭ সালে জন বডকিন অ্যাডামসকে একজন রোগীকে হত্যার দায়ে অভিযুক্ত করা হয়। গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে, তিনি দশ বছরেরও বেশি সময় ধরে আরও কয়েক ডজন রোগীকে হত্যা করেছিলেন এবং সম্ভবত "শিপম্যানের জন্য আদর্শ" ছিলেন। কিন্তু, তিনি বেকসুর খালাস পেয়েছিলেন। ইতিহাসবেত্তা পামেলা কাললেন যুক্তি দেন যে, অ্যাডামসের খালাসের কারণে, শিপম্যান মামলা না হওয়া পর্যন্ত ব্রিটিশ সিস্টেমের ত্রুটিগুলি পরীক্ষা করার কোন প্রেরণা ছিল না। | [
{
"question": "গ্রেফতার হওয়ার সময় তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিচার কতদিন ধরে চলেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শিপম্যানের কি কোন বিবৃতি আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দোষ অস্বীকার করার পিছনে তার কোন কারণ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই বিচার ছয় দিন ধরে চলেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার অপরাধ অস্বীকার করার কারণ ছিল তার বিরুদ্ধে বৈজ্ঞানিক প্রমাণের বিরোধিতা করা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 203,766 |
wikipedia_quac | শিপম্যান তার ৫৮তম জন্মদিনের প্রাক্কালে ২০০৪ সালের ১৩ জানুয়ারি ০৬:২০ মিনিটে ওয়েকফিল্ড কারাগারের কক্ষে আত্মহত্যা করেন। কারাগার পরিচর্যার এক বিবৃতি ইঙ্গিত করে যে, শিপম্যান বিছানার চাদর ব্যবহার করে তার কক্ষের জানালা থেকে নিজেকে ঝুলিয়ে রেখেছিলেন। নিহতদের পরিবারের কেউ কেউ বলেছেন যে তারা প্রতারিত হয়েছেন, কারণ শিপম্যানের আত্মহত্যার ফলে তারা কখনোই শিপম্যানের অপরাধ স্বীকার বা কেন সে এই অপরাধ করেছে তার উত্তর পাবেন না। স্বরাষ্ট্র সচিব ডেভিড ব্লানকেট বলেছিলেন যে, এই উদ্যাপনটা প্রলুব্ধকর ছিল, এই বলে: "আপনি যখন ঘুম থেকে ওঠেন, তখন আপনাকে বলা হয় যে, শিপম্যান নিজে ওপরে উঠে গিয়েছে আর আপনি মনে করেন, একটা বোতল খোলা কি খুব তাড়াতাড়ি হয়ে যায়? আর তারপর আপনি দেখবেন যে, সে এটা করেছে বলে সবাই খুবই দুঃখিত।" তার মৃত্যুতে জাতীয় সংবাদপত্রগুলো বিভক্ত হয়ে যায়, ডেইলি মিরর তাকে "শীতল কাপুরুষ" বলে অভিহিত করে এবং তার আত্মহত্যা ঘটতে দেওয়ার জন্য জেল কর্তৃপক্ষকে নিন্দা জানায়। কিন্তু, দ্যা সান পত্রিকার প্রথম পাতায় একটি উদযাপনমূলক শিরোনাম ছিল; "শিপ শিপ হোরে!" দি ইন্ডিপেন্ডেন্ট শিপম্যানের আত্মহত্যার তদন্তের আহ্বান জানায়, যাতে ব্রিটেনের কারাগার এবং বন্দীদের কল্যাণ আরও ব্যাপকভাবে দেখা যায়। গার্ডিয়ান পত্রিকায় স্যার ডেভিড রামসবোথামের (প্রাক্তন চিফ ইন্সপেক্টর অব প্রিজনস) একটি নিবন্ধে প্রস্তাব করা হয়েছিল যে যাবজ্জীবন কারাদণ্ডের পরিবর্তে অনির্দিষ্ট কারাদণ্ডের ব্যবস্থা করা উচিত, কারণ তা অন্তত বন্দীদের মুক্তির আশা প্রদান করবে এবং আত্মহত্যা করে তাদের নিজেদের জীবন শেষ করার ঝুঁকি হ্রাস করবে এবং কারাগার কর্মকর্তাদের জন্য তাদের ব্যবস্থাপনা সহজতর করবে। শিপম্যানের আত্মহত্যার উদ্দেশ্য কখনও প্রতিষ্ঠিত হয়নি, যদিও তিনি তার প্রবেশন কর্মকর্তাকে বলেছিলেন যে তিনি তার জাতীয় স্বাস্থ্য পরিষেবা (এনএইচএস) পেনশন কেড়ে নেওয়ার পর তার স্ত্রীর আর্থিক নিরাপত্তা নিশ্চিত করার জন্য আত্মহত্যা করার কথা বিবেচনা করছেন। প্রাইমরোজ শিপম্যান একটি পূর্ণ এনএইচএস পেনশন পেয়েছিলেন, যা শিপম্যান ৬০ বছর বেঁচে থাকলে তার প্রাপ্য ছিল না। উপরন্তু, প্রমাণ ছিল যে তার স্ত্রী, যিনি ক্রমাগতভাবে জাহাজম্যানের নির্দোষতার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করেছিলেন, তিনি তার দোষ সন্দেহ করতে শুরু করেছিলেন। শিপম্যান তার অপরাধের পূর্ণ স্বীকারোক্তির দিকে পরিচালিত কোর্সে অংশ নিতে অস্বীকার করেছিলেন, যার ফলে তার স্ত্রীকে টেলিফোন করার সুযোগ সহ সাময়িক সুযোগগুলি সরিয়ে নেওয়া হয়েছিল। এই সময়ে, শিপম্যানের সেলমেটের মতে, তিনি প্রিমরোজের কাছ থেকে একটি চিঠি পান, যেখানে তিনি তাকে "যা কিছুই হোক না কেন, আমাকে সব কিছু বলার" পরামর্শ দেন। ২০০৫ সালের একটি তদন্তে দেখা যায় যে শিপম্যানের আত্মহত্যা "পূর্বাভাষ বা প্রতিরোধ করা যায়নি" কিন্তু সেই পদ্ধতিগুলি পুনরায় পরীক্ষা করা উচিত। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছর মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মৃত্যুর সময়ে তিনি কত বছর সেবা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কোথায় দাফন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি ওয়েকফিল্ড কারাগারে নিজের কক্ষে আত্মহত্যা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৪ সালে তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
... | 203,767 |
wikipedia_quac | লুলির বিপরীতে, যিনি তার প্রায় সমস্ত অপেরায় ফিলিপ কুইনাল্টকে সহযোগিতা করেছিলেন, রামিউ খুব কমই একই লিব্রেটিস্টের সঙ্গে দুবার কাজ করেছিলেন। লুই দে কাহুসাক ছাড়া তিনি তাঁর লিব্রেটিস্টদের সাথে দীর্ঘ সম্পর্ক বজায় রাখতে পারেননি। তিনি তার সাথে বেশ কয়েকটি অপেরায় সহযোগিতা করেছিলেন। এছাড়াও তিনি রামিউয়ের শেষ কাজ লেস বোরাডেস (আনু. ১৭৬৩) এর লিব্রেটো লেখার জন্য পরিচিত। অনেক রামিউ বিশেষজ্ঞ দুঃখ প্রকাশ করেছেন যে হুদার দে লা মোতের সাথে সহযোগিতা কখনও হয়নি, এবং ভলতেয়ারের সাথে শিম্শোনের প্রকল্প কিছুই হয়নি কারণ রামিউ যে লিব্রেটিস্টদের সাথে কাজ করেছিলেন তারা ছিল দ্বিতীয় শ্রেণীর। তিনি তাদের অধিকাংশের সাথে পরিচিত হন লা পোপোলিয়ের সেলুনে, সোসিয়েতে দু কাভাউতে, অথবা কোতে দে লিভ্রির বাড়িতে, যা ছিল সেই সময়ের নেতৃস্থানীয় সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্বদের সাক্ষাতের স্থান। তার কোন লিব্রেটিস্টই রামোর সঙ্গীতের মতো একই শৈল্পিক স্তরে একটি লিব্রেটো তৈরি করতে পারেনি: প্লটগুলি প্রায়ই অত্যধিক জটিল বা অপ্রত্যয়ী ছিল। কিন্তু এটি ছিল এই ধারার জন্য আদর্শ এবং সম্ভবত এর আকর্ষণের একটি অংশ। এই গীতিনাট্যের রচনাশৈলীও ছিল মাঝারি ধরনের, এবং রামিউকে প্রায়ই গীতিনাট্যের প্রিমিয়ারের পর গীতিনাট্যে পরিবর্তন ও পুনঃলিখন করতে হতো। এ কারণে ক্যাস্টর এ পোলাক্স (১৭৩৭ ও ১৭৫৪) এবং দারদানুসের (১৭৩৯, ১৭৪৪ ও ১৭৬০) দুটি সংস্করণ পাওয়া যায়। | [
{
"question": "একজন মিথ্যাবাদী কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লিব্রেটো কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রমিয়ের সঙ্গে তার লিব্রেটিস্টদের সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন সে একই লিব্রেটিস্টদের সাথে দুবার কাজ করেনি?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "একজন লিব্রেটিস্ট হলেন এমন একজন ব্যক্তি, যিনি অপেরা, নাটক বা সংগীতের কথা বা গান লেখেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লিব্রেটো হল একটি লিখিত কাজ, সাধারণত একটি নাটক বা উপন্যাসের আকারে, যা একটি নাটক বা অপেরার চরিত্রগুলির সংলাপ, কাজ এবং বর্ণনা ধারণ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answ... | 203,768 |
wikipedia_quac | ফ্রাঁসোয়া কুপারিনের সাথে রামিউও ১৮শ শতকে ফরাসি বীণাবাদনের দুই প্রধান শিক্ষকের একজন ছিলেন। উভয় সুরকারই প্রথম প্রজন্মের বীণাবাদকদের শৈলীর সাথে একটি চূড়ান্ত ব্রেক তৈরি করেছিলেন, যারা তাদের রচনাগুলি শাস্ত্রীয় স্যুটের তুলনামূলকভাবে স্থির ছাঁচে সীমাবদ্ধ করেছিলেন। ১৮শ শতাব্দীর প্রথম দশকে লুই মার্চ্যান্ড, গাসপার লে রুক্স, লুই-নিকোলাস ক্লেরামবাল্ট, জঁ-ফ্রাঁসোয়া দান্দ্রিয়ে, এলিজাবেথ জ্যাকুয়ে দ্য লা গুয়ের, চার্লস ডিউপার্ট এবং নিকোলাস সিরেটের ধারাবাহিক সংগ্রহ দ্বারা এটি তার খ্যাতি অর্জন করে। রামিউ এবং কুপারিনের বিভিন্ন শৈলী রয়েছে। তারা একে অপরকে চিনতেন না বলে মনে হয় (কুপারিন ছিলেন রাজদরবারের সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে একজন যখন রামিউ ছিলেন অজ্ঞাত; কুপারিনের মৃত্যুর পর তার খ্যাতি আসে)। রামিউ ১৭০৬ সালে তার প্রথম হার্পিকর্ড বই প্রকাশ করেন। কুপারিন (যিনি তার চেয়ে ১৫ বছর বড় ছিলেন) ১৭১৩ সাল পর্যন্ত অপেক্ষা করেন তার প্রথম "অর্ড্রেস" প্রকাশের জন্য। রামিউয়ের সঙ্গীত ফরাসি স্যুইটের বিশুদ্ধ ঐতিহ্যে অন্তর্ভুক্ত: অনুকরণমূলক ("লে রাপেল দে অয়েসাউ", "লা পোলে") এবং চরিত্র ("লে তেন্দেস প্লেইনটস", "লে তেন্দ্রিয়েঁ দে মুসেস") এবং বিশুদ্ধ সদ্গুণের টুকরো এবং কাজ যা স্কারলেটটির (লে টুরবিলনস, লে ট্রয়স মেইনস) সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। স্যুটগুলো ঐতিহ্যগত ভাবে, চাবি দিয়ে ভাগ করা হয়। রামিউয়ের তিনটি সংগ্রহ যথাক্রমে ১৭০৬, ১৭২৪ এবং ১৭২৬ বা ১৭২৭ সালে প্রকাশিত হয়। এর পর, তিনি শুধুমাত্র একটি একক গান রচনা করেন: "লা ডাউফিন" (১৭৪৭)। অন্যান্য কাজ, যেমন "লে পেটিটস মারটিক্স" সন্দেহপূর্ণভাবে তার উপর আরোপ করা হয়েছে। ১৭৪০ থেকে ১৭৪৪ সাল পর্যন্ত তাঁর সাময়িক বিরতির সময় তিনি পিস দে ক্লাভেসিন এন কনসার্ট (১৭৪১) রচনা করেন। কয়েক বছর আগে ম্যান্ডনভিল দ্বারা সফলভাবে ব্যবহৃত একটি সূত্র গ্রহণ করে, এই টুকরোগুলি ত্রিয়ো সোনাটা থেকে আলাদা যে বীণাবাদক শুধুমাত্র অন্যান্য বাদ্যযন্ত্র ( বেহালা, বাঁশি বা বেহালা) বাজানোর সাথে অবিরত থাকে না কিন্তু তাদের সাথে " কনসার্টে" সমান অংশ নেয়। রামিউ আরও দাবি করেন যে, একক বীণাবাদকের কাজ হিসেবে এই টুকরোগুলিও সমানভাবে সন্তোষজনক হবে-যদিও এই বিবৃতিটি বিশ্বাস করার মতো নয়, যেহেতু রচয়িতা নিজেই এই পাঁচটির প্রতিলিপি তৈরি করতে কষ্ট করেছিলেন-যেখানে অন্যান্য বাদ্যযন্ত্রের অভাব সবচেয়ে কম দেখা যায়। | [
{
"question": "তিনি কী ধরনের বাদ্যযন্ত্র তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কারাই বা তাদের রচনাগুলোকে ধ্রুপদী রীতির মধ্যে সীমাবদ্ধ রেখেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রামিউ কি কুপারিনের সাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রামিউ কখন যন্ত্রসংগ... | [
{
"answer": "সে ক্লাসিক্যাল স্যুট বানিয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফ্রাঁসোয়া কুপারিন হলেন আরেকজন সুরকার, যিনি তাদের রচনাগুলোকে ধ্রুপদী ধারার মধ্যে সীমাবদ্ধ রেখেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "রামিউ ১৭০৬ সালে যন্ত্রসঙ্গীত রচনা শ... | 203,769 |
wikipedia_quac | কুলউইকি ১৩ বছর বয়সে একজন কের্ট রেসলার হিসেবে তার রেসিং ক্যারিয়ার শুরু করেন। তার বাবা নর্ম নেলসন এবং রজার ম্যাকক্লস্কির ইউনাইটেড স্টেটস অটোমোবাইল ক্লাব (ইউএসএসি) রেসকারগুলির জন্য ক্রু প্রধান হিসাবে ইঞ্জিন নির্মাণ করেছিলেন। যেহেতু তার কাজের সাথে ভ্রমণ জড়িত ছিল, তাই কুলউইকির বাবা তার ছেলেকে বেশিরভাগ কের্ট রেসগুলিতে সাহায্য করতে অক্ষম ছিলেন, তাই কুলউইকির সম্পদ প্রায়ই ট্র্যাকে তার কের্ট পরিবহন করার জন্য কাউকে খোঁজার চেষ্টা করে পরীক্ষিত হয়েছিল। এমনকি কুলউইকি যখন তার বাবার কাছে পরামর্শ চেয়েছিলেন, তখন তিনি সাধারণত নিজেই বেশিরভাগ কাজ করতেন। "আমি তাকে দেখিয়েছি কিভাবে," জেরি কুলউইকি বলেন। "আর তিনি বললেন: 'কেন তুমি তা করছ না? আপনি আরও ভাল করে তা করতে পারেন।' আর আমি বলেছিলাম, 'ঠিক আছে, তুমি যদি কিছু সময়ের জন্য এটা করো, তা হলে তুমি আরও ভালো করতে পারবে।'" অনেক স্থানীয় স্তরের আমেরিকান রেসট্র্যাক তাদের নিজস্ব মৌসুম চ্যাম্পিয়নশিপ আয়োজন করে। উইসকনসিনে, অসংখ্য স্থানে মাটি এবং আস্তাবলে ছোট ট্র্যাক রেস অনুষ্ঠিত হয়। কুলউইকি হেলস কর্নারস স্পিডওয়ে এবং সিডারবার্গ স্পিডওয়েতে স্থানীয় পর্যায়ে স্টক গাড়ি চালানো শুরু করেন। ১৯৭৩ সালে তিনি ফ্রাঙ্কলিনের মিলওয়াকি উপশহরের হেলস কর্নারস স্পিডওয়েতে বছরের সেরা রুকি পুরস্কার লাভ করেন। পরের বছর তিনি স্থানীয় পর্যায়ে দ্রুততম এবং সবচেয়ে জটিল ধরনের স্টক কারের রেস শুরু করেন। সেই মৌসুমে, তিনি ওশকোশের লিও'স স্পিডওয়েতে তার প্রথম ফিচার রেস জেতেন। কুলউইকি ১৯৭৭ সালে ময়লা ট্র্যাক থেকে পাকা ট্র্যাকে স্থানান্তরিত হয়। এছাড়াও তিনি রেসিং কার নির্মাতা গ্রেগ ক্রিগারের সাথে গবেষণা, মডেল, প্রকৌশল এবং অন্যান্য সাম্প্রতিক মডেলের চেয়ে অনেক বেশি টর্সিয়াল দৃঢ়তার একটি নতুন গাড়ি নির্মাণ করেন। এর ফলে গাড়ির গতিও বৃদ্ধি পায়। তিনি ১৯৭৭ সালে স্লিঙ্গার সুপার স্পিডওয়েতে রেসিং করেন। ১৯৭৮ সালে, কুলউইকি স্লিঙ্গারে ফিরে আসেন; একই বছর তিনি শেষ মডেল হিসেবে উইসকনসিন ইন্টারন্যাশনাল রেসওয়েতে (ডব্লিউআইআর) রেস শুরু করেন, যেখানে তিনি তার রোকি মৌসুমে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। ১৯৭৯ এবং ১৯৮০ সালে, তিনি ডব্লিউআইআর এর শেষ মডেল ট্র্যাক চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন। ১৯৭৯ সালে, কুলউইকি ইউএসএসি স্টক কার সিরিজ এবং আমেরিকান স্পিড এসোসিয়েশন (এএসএ) অনুমোদিত আঞ্চলিক জাতীয় পর্যায়ে প্রতিযোগিতা শুরু করেন, যখন ১৯৮০ সাল পর্যন্ত একজন অপেশাদার রেসলার ছিলেন। কুলউইকি যখন এএসএ সিরিজে নাসকার চ্যাম্পিয়ন রুস্টি ওয়ালেসের বিরুদ্ধে রেস করেন, তখন তারা দুজন বন্ধু হয়ে যান। এএসএ সিজন পয়েন্ট চ্যাম্পিয়নশিপে কুলউইকির সর্বোচ্চ অর্জন ছিল তৃতীয় স্থান, যা তিনি ১৯৮২ এবং ১৯৮৫ সালে অর্জন করেন। | [
{
"question": "অ্যালেন কখন রেস শুরু করলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তার জন্য কার্ট তৈরি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালেন কখন গাড়ি চালানো শুরু করলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন স্পন্সর ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "অ্যালান ১৩ বছর বয়সে কের্ট রেসলিং শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা তার জন্য কার্ট তৈরি করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালেন ১৯৭৭ সালে রেসিং কার চালানো শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 203,770 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে তিনি নিউ ইয়র্কের অ্যাক্টরস স্টুডিও ড্রামা স্কুলের নিউ স্কুল বিশ্ববিদ্যালয় কর্তৃক প্রযোজিত স্যাম শেপার্ডের দ্য গড অব হেলের বিশ্ব প্রিমিয়ারে ফ্রাঙ্ক চরিত্রে অভিনয় করেন। দ্য গড অব হেল-এ, কুইডের ফ্রাঙ্ক, উইসকনসিনের একজন দুগ্ধ খামারী, যার বাড়িতে এক বিপজ্জনক সরকারি কর্মী অনুপ্রবেশ করে, যে তার খামার দখল করতে চায়, ভালভাবে গ্রহণ করা হয় এবং নিউ ইয়র্ক সিটির শীর্ষ থিয়েটার সমালোচকদের দ্বারা পর্যালোচনা করা হয়। এটি তার দ্বিতীয় শেপার্ড নাটকে অভিনয়। ২০০৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, মার্কিন মঞ্চ অভিনেতাদের প্রতিনিধিত্বকারী শ্রমিক ইউনিয়ন, অভিনেতাদের ইক্যুইটি এসোসিয়েশনের পাঁচ সদস্যের শুনানী কমিটি কুইদকে আজীবনের জন্য নিষিদ্ধ করে এবং ৮১,০০০ মার্কিন ডলারেরও বেশি জরিমানা করে। শেকসপিয়রের "দ্য মেরি উইভস অব উইন্ডসর" নাটকের পশ্চিমা-ধাঁচের অভিযোজন লোন স্টার লাভ নাটকটির কারণে এই নিষেধাজ্ঞার সূত্রপাত ঘটে। সঙ্গীতনাট্যটি ব্রডওয়েতে আসার কথা থাকলেও প্রযোজকরা তা বাতিল করে দেন। নিউ ইয়র্ক পোস্টের মতে, সঙ্গীত অভিনয়শিল্পীদের ২৬ জনই কুইডের বিরুদ্ধে "শারীরিক ও মৌখিকভাবে তার সহশিল্পীদের সাথে দুর্ব্যবহারের" অভিযোগ আনেন এবং কুইডের "অডিবল আচরণের" কারণে অনুষ্ঠানটি ব্রডওয়েতে চালিয়ে যাওয়ার পরিবর্তে বন্ধ করে দেন। কোয়াইডের আইনজীবী মার্ক ব্লক বলেন, অভিযোগগুলি মিথ্যা ছিল এবং অভিযোগকারীদের একজন বলেছিলেন যে এই কাজটি "প্রযোজকরা যারা র্যান্ডিকে সৃজনশীল অনুমোদনের চুক্তিগত অধিকার দিতে চায়নি... বা আর্থিক অংশগ্রহণ... ব্লক বলেছিলেন যে সংগীত শুরু হওয়ার আগে কোয়াইড ইউনিয়ন ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, নিষেধাজ্ঞাটি তৈরি করেছিলেন এবং কোয়েড শুধুমাত্র শুনানির সময় অংশগ্রহণ করেছিলেন কারণ তিনি যথাযথ প্রক্রিয়া চেয়েছিলেন। অভিযোগ সম্পর্কে কুইদের বক্তব্য ছিল "আমি কেবল একটি বিষয়ের জন্য দোষী: এমন একটি অভিনয় যা অভিনেতা এবং প্রযোজকদের গভীর প্রতিক্রিয়া জাগিয়ে তোলে, আমার সৃজনশীল প্রক্রিয়া সম্পর্কে সামান্য অভিজ্ঞতা থাকা সত্ত্বেও তারা আসলে মনে করে যে আমি ফালস্টাফ।" | [
{
"question": "কাইড কখন থিয়েটার করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৪ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠান কোথায় অনুষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার সঙ্গে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "কুইদ ২০০৪ সালে থিয়েটার করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৪ সালে তিনি স্যাম শেপার্ডের দ্য গড অব হেলের বিশ্ব প্রিমিয়ারে ফ্রাঙ্ক চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই অনুষ্ঠানটি নিউ ইয়র্কের অ্যাক্টরস স্টুডিও ড্রামা স্কুলে অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_... | 203,771 |
wikipedia_quac | কার্পেন্টারের প্রথম অ্যালবাম, "হোমটাউন গার্ল" জন জেনিংস দ্বারা প্রযোজিত হয় এবং ১৯৮৭ সালে মুক্তি পায়। যদিও হোমটাউন গার্লের গানগুলি পাবলিক এবং কলেজ রেডিও স্টেশনগুলিতে বাজানো হয়েছিল, কলম্বিয়ার "দেশ" শিল্পী হিসাবে কার্পেন্টারের প্রচার শুরু হওয়ার আগে পর্যন্ত তিনি একটি বৃহত্তর শ্রোতা খুঁজে পেয়েছিলেন। দীর্ঘ সময় ধরে, কার্পেন্টার এই পায়রাখোঁয়াড় সম্পর্কে দ্বিধান্বিত ছিলেন, তিনি বলেন যে তিনি "গায়ক-গীতিকার" বা "স্ল্যাশ রকার" (যেমন দেশ/লোক/রক) শব্দটি পছন্দ করেন। তিনি ১৯৯১ সালে রোলিং স্টোনকে বলেন, "আমি কখনো সঙ্গীতকে শ্রেণীবদ্ধকরণ প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে দেখিনি, তাই এর ফলে ক্ষতিগ্রস্ত হওয়া সত্যিই আমার কাছে বিরক্তিকর।" কিছু সঙ্গীত সমালোচক যুক্তি দেন যে কার্পেন্টারের শৈলী "দেশ" এবং "লোক" থেকে বিস্তৃত প্রভাবগুলি অন্তর্ভুক্ত করে। টাইমের সমালোচক রিচার্ড কোরলিস তার অ্যালবাম এ প্লেস ইন দ্য ওয়ার্ল্ড-এ গানগুলিকে "প্রথম দিকের বিটলস বা রোলিং মটাউনের অনুস্মারক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং টাইম* সেক্স* লাভ-এর একজন সমালোচক "বিচ বয়েজ-স্টাইলের সমন্বয়... ব্যাকওয়ার্ড গিটার লুপ" এবং একটি ট্র্যাকে একটি সেতার ব্যবহার উল্লেখ করেছেন, সমস্ত উপাদানগুলি সাধারণত একটি দেশ বা লোক অ্যালবামে পাওয়া যায় না। ১৯৮৯ সালের স্টেট অব দ্য হার্টের পর, কার্পেন্টার ১৯৯০ সালে শুটিং স্ট্রেইট ইন দ্য ডার্ক প্রকাশ করেন, যা তার সবচেয়ে বড় একক, গ্র্যামি পুরস্কার বিজয়ী "ডাউন অ্যাট দ্য টুইস্ট অ্যান্ড শোচ" অর্জন করে। দুই বছর পর, কার্পেন্টার তার সবচেয়ে জনপ্রিয় অ্যালবাম, কাম অন কাম অন (১৯৯২) প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি চারগুণ প্লাটিনাম অর্জন করে, ৯৭ সপ্তাহেরও বেশি সময় ধরে কান্ট্রি টপ ১০০ তালিকায় অবস্থান করে, এবং অবশেষে সাতটি চার্টিং এককের জন্ম দেয়। কাম অন কাম অন সমালোচনামূলকভাবে প্রশংসিত হয়েছিল; দ্যা নিউ ইয়র্ক টাইমসের ক্যারেন স্কেমার লিখেছিলেন যে কার্পেন্টার "কোন চমক বা সাহস ছাড়াই দেশের মধ্যে উন্নতি করেছিলেন: বড় চুল, সুবিন্যস্ত গাউন, অশ্রুপূর্ণ অভিনয়... মিস কার্পেন্টারের সূক্ষ্মতা দ্বারা সমৃদ্ধ, কাম অন কাম অন প্রতিটি শোনার সাথে শক্তিশালী এবং সুন্দর হয়ে ওঠে।" কাম অন কাম অন-এর গানগুলি তার কাজকে চিহ্নিত করতে পারে: হাস্যরসাত্মক, দ্রুত-গতিসম্পন্ন কান্ট্রি-রক গানগুলি অধ্যবসায়, আকাঙ্ক্ষা এবং স্বাধীনতার থিমগুলির সাথে, ধীর, অন্তর্মুখী গীতিকবিতাগুলির সাথে পরিবর্তিত যা সামাজিক বা সম্পর্কযুক্ত বিষয়গুলির কথা বলে। "প্যাশিওনাট কিসস" ছিল অ্যালবামটির তৃতীয় একক। কার্পেন্টারের সংস্করণটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কান্ট্রি চার্টে ১ নম্বর অবস্থানে ছিল। ৪, এবং ছিল কার্পেন্টারের প্রথম গান যা মূলধারার পপ এবং প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক চার্টে স্থান করে নেয়। বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৫৭ এবং নং-এ। ১১ প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক বিষয়। কাম অন কাম অন অ্যালবামের ষষ্ঠ গান "হি থিঙ্কস হি'ল কিপ হার" কার্পেন্টারের সবচেয়ে বড় হিট ছিল। বিলবোর্ডের কান্ট্রি চার্টে ২ এবং নং এ। রেডিও এন্ড রেকর্ডসের কান্ট্রি চার্টে ১। কার্পেন্টার এবং ডন শ্লিটজের লেখা এই গানটিতে ৩৬ বছর বয়সী এক গৃহিনী তার স্বামীকে ছেড়ে চলে যায় এবং ১৯৭০-এর দশকের জেরিটলের ধারাবাহিক বিজ্ঞাপনে অনুপ্রাণিত হয়ে এই গানটি লেখা হয়েছে, যেখানে একজন পুরুষ তার স্ত্রীর অসীম শক্তি এবং তার অনেক অর্জনের জন্য গর্ব করে, তারপর এই বলে শেষ করে যে, "আমার স্ত্রী... আমার মনে হয় আমি তাকে রেখে দেবো। কার্পেন্টার বলেছিলেন, "সেই লাইনটা সবসময়ই আমার সঙ্গে ছিল। এটা কেবল একটা কৌতুক।" এই এককটি বছরের সেরা রেকর্ডের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। | [
{
"question": "কার্পেন্টার প্রথমে কোন দেশের লেবেল ব্যবহার শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মেরি চ্যাপিন কার্পেন্টারের প্রথম রেকর্ডের নাম কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "\"হোমটাউন গার্ল\" অ্যালবাম থেকে কোন একক গান এসেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ম্... | [
{
"answer": "কার্পেন্টার প্রথমে দেশের লেবেলে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মেরি চ্যাপিন কার্পেন্টারের প্রথম রেকর্ডের নাম হোমটাউন গার্ল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "মেরি ... | 203,772 |
wikipedia_quac | কার্পেন্টার নিউ জার্সির প্রিন্সটনে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা চ্যাপিন কার্পেন্টার জুনিয়র ছিলেন লাইফ ম্যাগাজিনের নির্বাহী এবং মাতা মেরি বোয়ি রবার্টসন। কার্পেন্টার ১৯৬৯ থেকে ১৯৭১ সাল পর্যন্ত জাপানে বসবাস করেন। তিনি ১৯৭৬ সালে টাফট স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার আগে প্রিন্সটন ডে স্কুলে পড়াশোনা করেন। কার্পেন্টার তার শৈশবকে "খুবই সাধারণ শহরতলি" হিসেবে বর্ণনা করেন, যেখানে তার সঙ্গীত আগ্রহকে তার বোনদের অ্যালবাম যেমন দ্য মামাস অ্যান্ড দ্য পাপাস, দ্য বিটলস এবং জুডি কলিন্স দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়। কার্পেন্টারের বয়স যখন ১৬ বছর, তখন তার বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে। এই ঘটনা কার্পেন্টারকে প্রভাবিত করে এবং তিনি তার গান "হাউজ অফ কার্ডস"-এ এই ঘটনা নিয়ে লেখেন। কার্পেন্টার হাই স্কুলে গিটার ও পিয়ানো বাজানোর মাধ্যমে তার অধিকাংশ সময় অতিবাহিত করেন; প্রিন্সটন ডে স্কুলে, তিনি যদি 'লিভিং অন এ জেটপ্লেন' গানটি আরো একবার বাজাতেন, তাহলে তার সহপাঠীরা তার গিটারের তার কেটে ফেলার হুমকি দেয়। সঙ্গীতে আগ্রহ থাকা সত্ত্বেও, কার্পেন্টার কখনোই জনসমক্ষে গান পরিবেশন করার কথা চিন্তা করেননি, যতক্ষণ না তার বাবা তাকে একটি স্থানীয় ওপেন-মাইক বারে গান গাওয়ার পরামর্শ দেন, যা লাজুক কার্পেন্টারের জন্য একটি চাপপূর্ণ অভিজ্ঞতা ছিল, তিনি স্মরণ করেন, "আমি ভেবেছিলাম আমি বারফে যাচ্ছি।" কার্পেন্টার বেশ কয়েক বছর ধরে ওয়াশিংটন ডিসির ক্লিভল্যান্ড পার্কের একটি বারে একটি উন্মুক্ত রাতের আয়োজন করেছিলেন। কার্পেন্টার ১৯৮১ সালে ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে আমেরিকান সভ্যতায় ডিগ্রি অর্জন করেন। কার্পেন্টার ওয়াশিংটনের সঙ্গীত দৃশ্যে কিছু গ্রীষ্মকালীন সেট অভিনয় করেন, যেখানে তিনি গিটারবাদক জন জেনিংসের সাথে পরিচিত হন, যিনি তার প্রযোজক এবং দীর্ঘ-সময়ের সহযোগী ছিলেন। যাইহোক, তিনি সঙ্গীতকে একটি শখ হিসেবে বিবেচনা করেন এবং একটি "আসল কাজ" পাওয়ার পরিকল্পনা করেন। তিনি অল্প সময়ের জন্য অভিনয় ছেড়ে দেন, কিন্তু বেশ কয়েকটি চাকরির সাক্ষাৎকারের পর সঙ্গীতে ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নেন। জেনিংস কার্পেন্টারকে প্রচ্ছদের পরিবর্তে মূল উপাদান ব্যবহার করতে রাজি করান। কয়েক বছরের মধ্যে, তিনি একজন ম্যানেজারকে ডেকেছিলেন এবং একটা ডেমো টেপ রেকর্ড করেছিলেন, যা কলম্বিয়া রেকর্ডসের সঙ্গে একটা চুক্তির দিকে পরিচালিত করেছিল। | [
{
"question": "মেরী চ্যাপিন কার্পেন্টারের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কবে থেকে গান গাওয়া শুরু করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কি সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রাথমিক প্রভাবগুলি কারা ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "মেরি চ্যাপিন কার্পেন্টার নিউ জার্সির প্রিন্সটনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কিশোর বয়সে গান গাওয়া শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার প্রাথমিক প্রভাব ছিল দ্য মামাস অ্যান্ড দ্য পাপাস, দ্য বিট... | 203,773 |
wikipedia_quac | ওবি তার সাইকেলের দোকানের জন্য ফ্রেম তৈরি করেছিলেন এবং তার রেকর্ড প্রচেষ্টার জন্য আরেকটি ফ্রেম তৈরি করেছিলেন। ঐতিহ্যবাহী হ্যান্ডলবারের পরিবর্তে এতে মাউন্টেন সাইকেলের মতো সোজা বার ছিল। তার কনুইটা ধনুকের মতো বাঁকা, দু-হাত দু-পাশে শক্ত করে বাঁধা। ১,২০০ পিএম-এ ওয়াশিং মেশিনের ঘূর্ণন দেখে তিনি বিয়ারিংগুলো নিতে শুরু করেন, যা তিনি মনে করেন উচ্চ মানের এবং তার সাইকেলের সাথে মানানসই। ওবিরি পরে বিয়ারিং পরীক্ষা স্বীকার করার জন্য অনুশোচনা করেছিলেন, কারণ সাংবাদিকরা তার অর্জন এবং অন্যান্য উদ্ভাবনের আগে এটি উল্লেখ করেছিল। ওরি তার বাইককে "ওল্ড ফেইথফুল" বলে ডাকতো। এর নিচে একটি সরু বন্ধনী রয়েছে, যার চারপাশে ক্র্যাঙ্কগুলি আবর্তিত হয়, যাতে তার পাগুলি আরও কাছাকাছি আসে, কারণ তিনি মনে করেন এটি "প্রাকৃতিক" অবস্থান। ছবিতে যেমন দেখানো হয়েছে, তিনি মনে করেছিলেন যে "এক কলা"র একটি পদক্ষেপ আদর্শ হবে। সাইকেলটির কোন উপরের টিউব নেই, তাই তার হাঁটু ফ্রেমের সাথে আঘাত পায় নি। শিকলগুলি ভূমির দিকে অনুভূমিক নয়। এভাবে ক্র্যাঙ্কগুলি একটি সংকীর্ণ নিম্ন বন্ধনী দিয়ে অতিক্রম করতে পারে। ফর্কটার মাত্র একটা ব্লেড আছে, যতোটা সম্ভব সরু করার চেষ্টা করা হয়েছে। একজন ফরাসি লেখক যিনি এটি চেষ্টা করেছিলেন তিনি বলেছিলেন যে সরু হাতলবারগুলি যন্ত্রটিকে সরলরেখায় ত্বরান্বিত করাকে কঠিন করে তোলে, কিন্তু একবার এটি গতি লাভ করলে, তিনি বারগুলি ধরে রাখতে এবং ওবির আঁটসাঁট শৈলীতে প্রবেশ করতে পারেন। খুব দ্রুত আমি আমার হাত চেপে ধরতে পেরেছিলাম। আর, সবচেয়ে বড় কথা, সাইকেলের উপর খুব সামনের দিকে, স্যাডলের শীর্ষে। ওবির অবস্থান কেবল বিমান চালনার দিক থেকে সুবিধাজনক নয়, এটি পিছনের দিকে প্যাডেল করার বিন্দুকে ঠেলে দেওয়ার মাধ্যমে বৃহত্তর চাপ থেকে উপকৃত হওয়ার সুযোগ করে দেয়। শীঘ্রই আপনি গতির একটা ধারণা পাবেন, সব থেকে বড় কারণ আপনার হাতে আসলে কিছুই নেই। কয়েকশ মিটার পর আমি আরো দুটি জিনিষ লক্ষ্য করলাম: আমার মনে হয়নি যে ৫৩ এক্স ১৩ তে যাব, আর ওবির অবস্থান শ্বাসপ্রশ্বাসের কোন বাধা না। কিন্তু আমি ৫৫ কি.মি. পথ হাঁটছিলাম না, প্রতি মিনিটে ১০০ বাঁক, তবুও আমার হাত ব্যাথা করছিল। | [
{
"question": "ওরির বাইকটা অনন্য কেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সে সোজা হ্যান্ডেলবার চেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বাইকটা কিসের তৈরি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বাইকটা নিয়ে আর কী আগ্রহ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সাইকেলট... | [
{
"answer": "ওবির সাইকেলের ঐতিহ্যবাহী ড্রপ হ্যান্ডলবারের পরিবর্তে সোজা হ্যান্ডলবার ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে সোজা হ্যান্ডলবার চায় যাতে তার হাঁটু ফ্রেমের উপর না পড়ে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সাইকেলটা তাকে তার হাত দুটো ... | 203,774 |
wikipedia_quac | মান্দালয়ের সাধারণ লোক এবং যাজকদের মধ্যে এক কঠোর বিভাজন রয়েছে। ই.এস. অনুসারে তন্দ্রার (দ্য সিক্রেট অ্যাডাম, পৃষ্ঠা ৬): যাদের গোপন জ্ঞান রয়েছে তাদের নাসরীয় বলা হয় (বা, যদি জোরাল <এস>, নাসরীয় হিসাবে লেখা হয়)। একই সঙ্গে অজ্ঞ বা আধা অজ্ঞ লোকেদের বলা হয় মান্দাইয়ান, মান্দাইইয়া- অজ্ঞেয়বাদী। একজন ব্যক্তি যখন যাজক হন তখন তিনি 'মান্দাইয়ানিজম' ত্যাগ করেন এবং টারমিডুটা অর্থাৎ 'যাজকত্ব' গ্রহণ করেন। তবুও তিনি প্রকৃত জ্ঞানালোক লাভ করতে পারেন নি, কারণ 'নাসিরুতা' নামে পরিচিত এই জ্ঞানালোক অল্পসংখ্যক লোকের জন্য সংরক্ষিত। যারা এর গোপনীয়তার অধিকারী তারা নিজেদের নাসোরীয় বলে অভিহিত করতে পারে, এবং 'নাসোরীয়' আজকে শুধুমাত্র সেই ব্যক্তিকেই নির্দেশ করে না যিনি কঠোরভাবে ধর্মীয় শুদ্ধতার সকল নিয়ম পালন করেন, কিন্তু সেই ব্যক্তি যিনি গোপন মতবাদটি বোঝেন। মান্দাইধর্মে যাজকদের তিনটি স্তর রয়েছে: টারমিডিয়া "ডিসিপস" (নব্য-মান্দাইক টারমিডানা), গাঞ্জিবিয়া "কোষাধ্যক্ষ" (পুরাতন ফার্সি গাঞ্জা-বারা "ইডি.," নব্য-মান্দাইক গাঞ্জব্রানা) এবং রিসাম্মা "জনগণের নেতা।" মান্দাইয়ান যাজকবর্গের সর্বোচ্চ পদ এই শেষ অফিসটি অনেক বছর ধরে খালি রয়েছে। এই মুহূর্তে, যে সর্বোচ্চ অফিসটি দখল করা হয়েছে তা হচ্ছে গেঞ্জব্রা, একটি উপাধি যা প্রথম দেখা যায় পারসিপোলিস থেকে আরামাইক ধর্মীয় গ্রন্থে (খ্রিস্টপূর্ব তৃতীয় শতাব্দী) এবং এটি কামনাস্কির (এলামাইট কা-আপ-নু-ইস-কি-রা> কামনাস্কির "কোষাধ্যক্ষ") এর সাথে সম্পর্কিত হতে পারে, এলিমাইসের শাসকদের উপাধি। ঐতিহ্যগতভাবে, যে কোন গেজেব্রা যে সাত বা তার বেশী গেজেব্রাকে বাপ্তিস্ম দেয় সে রিসাম্মা পদের জন্য যোগ্য হতে পারে, যদিও মান্দাইয়ান সম্প্রদায় এখনো কোন একক প্রার্থীর পিছনে মিছিল করেনি। সমসাময়িক যাজকবর্গ ১৯ শতকের প্রথমার্ধ থেকে এর উৎপত্তি খুঁজে পেতে পারে। ১৮৩১ সালে কলেরার প্রাদুর্ভাব এই অঞ্চলকে বিধ্বস্ত করে দেয় এবং মান্দালয়ের সমস্ত ধর্মীয় কর্তৃপক্ষকে না হলেও অধিকাংশকে নির্মূল করে দেয়। বেঁচে যাওয়া দুজন সহকারী (সগন্দিয়া), ইয়াহিয়া বিহরাম এবং রাম জিহরুন, তাদের নিজস্ব প্রশিক্ষণ এবং তাদের কাছে প্রাপ্তিসাধ্য পাঠ্যাংশের ভিত্তিতে যাজকত্ব পুনঃপ্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস অনুসারে, ২০০৯ সালে বিশ্বে দুই ডজন মান্দাইয়ান যাজক ছিল। | [
{
"question": "মান্দাইধর্মে যাজকরা কোন ভূমিকা পালন করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যাজকত্বের তিনটে স্তর কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে একজন যাজক হন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যাজক ও সাধারণ লোকেদের মধ্যে কিছু পার্থক্য কী?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "মান্দাইজমের যাজকদের তিনটি স্তর রয়েছে: টারমিদিয়া, গাঞ্জিব্রিয়া এবং রিসাম্মা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যাজকত্বের তিনটি স্তর হল টারমিদিয়া, গাঞ্জিব্রিয়া এবং রিসাম্মা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "যাজক ও সাধারণ লোকেদে... | 203,776 |
wikipedia_quac | ১৯২০ থেকে ১৯২২ সাল পর্যন্ত ভ্যান্ডারবিল্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রধান কোচ ড্যান ম্যাকগুগিনের অধীনে ফুটবল খেলেন। তিনি ১৯২২ সালের অপরাজিত দলের অধিনায়ক ও অর্ধ-ব্যাক ছিলেন। নিলী ডেল্টা টাউ ডেল্টা ভ্রাতৃসংঘের অন্তর্ভুক্ত ছিল। যদিও কমোডোররা বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রতিদ্বন্দ্বীদের বিপক্ষে কঠিন খেলা আশা করেছিল, ভ্যান্ডারবিল্ট টেনেসিকে ২০-০ ব্যবধানে পরাজিত করেন। তিনটি কমোডর টাচডাউন ছিল নিলি থেকে পিঙ্ক হ্যানড্রিক পর্যন্ত। নিলির প্রথম কোয়ার্টারের দীর্ঘ পাসটি হেনড্রিককে আঘাত করে, যিনি ২৫ গজ দৌড়েছিলেন। দ্বিতীয় কোয়ার্টারে নিলি থেকে একটি পাসে হেন্ড্রিক চার-গম্বুজ লাইনে দৌড়ে যান এবং প্রথম অর্ধ শেষ হয় ভ্যান্ডারবিল্টকে নিয়ে টেনেসি এক-ফুট লাইনে। হ্যানড্রিক চতুর্থ কোয়ার্টারে নিলি থেকে ৩০ গজ দূরে আরেকটি পাস ধরেছিলেন। দুই সপ্তাহ পর, অবার্নের অন্যতম সেরা দল কমডোর্সের কাছে ৫৬-৬ গোলে পরাজিত হয়। কমোডোরদের মাত্র একজনই প্রথম নিচে নামে এবং তারা তাদের ৪০ গজের মধ্যে বলকে সরাতে পারেনি। নিলি ভ্যান্ডারবিল্ট এর কয়েকটি তারার মধ্যে একটি ছিল, ভাল ব্লক এবং ভ্যান্ডারবিল্ট এর শেষ জোনের হেন্ড্রিক অতিক্রম করে। ১৯২০ সালের ৬ নভেম্বর, আলাবামা ক্রিমসন টাইডে প্রথমবারের মতো ভ্যান্ডারবিল্টকে ১৪-৭ ব্যবধানে পরাজিত করে। ডক কুন থেকে নিলি পর্যন্ত একটি সামনের পথ কমোডোরদের একমাত্র স্পর্শ করে। পরের সপ্তাহে, "বছরের সেরা ফুটবল খেলাগুলির একটির প্রত্যাশা করে", ভ্যান্ডারবিল্ট ভার্জিনিয়া ক্যাভালিয়ার্সের সাথে খেলার আগে একটি কঠিন অনুশীলন সময়সূচী ছিল; ভার্জিনিয়া এবং ভ্যান্ডারবিল্ট ৭-৭ গোলে ড্র করে। খেলার শুরুতে ভ্যান্ডারবিল্ট দ্রুততার সাথে আক্রমণ পরিচালনা করেন। ঐ মৌসুমে ভ্যান্ডারবিল্ট প্রতিপক্ষ দল দক্ষিণ আফ্রিকার অন্য যে-কোন দলের তুলনায় কম রান সংগ্রহ করতে সক্ষম হয়। | [
{
"question": "জেস এবং ভ্যানডারবিল্ট এর মধ্যে কী সম্পর্ক?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি একজন ভাল খেলোয়াড় ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার খেলার কিছু মজার পরিসংখ্যান কি?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "জেস এবং ভ্যান্ডারবিল্ট এর মধ্যে সম্পর্ক হল যে তারা উভয়েই ভ্যান্ডারবিল্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে ফুটবল খেলতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিন... | 203,778 |
wikipedia_quac | এই বিষয়ে বিস্তারিত আলোচনার জন্য অপরাধ সংক্রান্ত বৈধ গর্ভপাতের প্রভাব দেখুন। ১৯৬০-এর দশকে প্রথম গবেষণাকৃত একটি প্রশ্ন পুনরালোচনা করে ডোনাউ এবং লেভিট যুক্তি দেখান যে গর্ভপাতের বৈধতা ১৯৯০-এর দশকে সংঘটিত অপরাধের প্রায় অর্ধেক হ্রাস করতে পারে। এই পত্রিকা অনেক বিতর্কের জন্ম দিয়েছে, যার বিষয়ে লেভিট বলেছেন, "আমরা যে সংখ্যার কথা বলছি, অপরাধের দিক থেকে, তা একেবারে তুচ্ছ, যখন আপনি এটাকে গর্ভপাত নিয়ে বৃহত্তর বিতর্কের সাথে তুলনা করেন। বিশ্বের জীবন-পন্থী দৃষ্টিভঙ্গি থেকে: গর্ভপাত যদি হত্যা হয় তাহলে গর্ভপাতের মাধ্যমে বছরে দশ লক্ষ হত্যা হয়। আর আমাদের বিশ্লেষণ অনুযায়ী যে কয়েক হাজার হত্যা রোধ করা যাবে, তা কিছুই না-এগুলো সমুদ্রের নুড়ির মতো, যা গর্ভপাতের মতো দুঃখজনক ঘটনার সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত। তাই, আমার নিজের দৃষ্টিভঙ্গি, যখন আমরা গবেষণা করেছি এবং তা পরিবর্তন হয়নি, তা হচ্ছে: গর্ভপাত বৈধ এবং সহজে পাওয়া যায় কি না সে বিষয়ে আমাদের গবেষণা কারো মতামত পরিবর্তন করা উচিত নয়। এটা আসলে অপরাধ নিয়ে গবেষণা, গর্ভপাত নিয়ে নয়।" ২০০৩ সালে, থিওডোর জয়েস যুক্তি দেন যে বৈধ গর্ভপাত অপরাধের উপর সামান্য প্রভাব ফেলে, ডোনাউ এবং লেভিটের ফলাফলের বিরোধিতা করে ("আইনসম্মত গর্ভপাত কি কম অপরাধ?" জার্নাল অফ হিউম্যান রিসোর্সস, ২০০৩, ৩৮(১), পৃষ্ঠা. ১-৩৭)। ২০০৪ সালে, লেখকরা একটি প্রতিক্রিয়া প্রকাশ করেছিলেন, যেখানে তারা দাবি করেছিলেন যে জয়েসের যুক্তিটি বাদ দেওয়া-পরিবর্তনশীল পক্ষপাতের কারণে ত্রুটিযুক্ত ছিল। ২০০৫ সালের নভেম্বরে, বোস্টনের ফেডারেল রিজার্ভ ব্যাংক অর্থনীতিবিদ ক্রিস্টোফার ফুট এবং তার গবেষণা সহকারী ক্রিস্টোফার গোটজ একটি ওয়ার্কিং পেপার প্রকাশ করেন, যেখানে তারা যুক্তি দেন যে ডোনাউ এবং লেভিটের গর্ভপাত এবং অপরাধ পেপারের ফলাফল লেখকদের পরিসংখ্যানগত ভুলের কারণে হয়েছে: রাষ্ট্র-বছর মিথস্ক্রিয়া বাদ দিয়ে এবং মোট গ্রেপ্তারের সংখ্যা ব্যবহার করে। যখন সংশোধন করা হয়েছিল, তখন ফুট এবং গটস্ যুক্তি দেখিয়েছিলেন যে, গর্ভপাত আসলে দৌরাত্ম্যমূলক অপরাধকে হ্রাস করার পরিবর্তে বরং বৃদ্ধি করেছিল এবং সম্পত্তি সংক্রান্ত অপরাধকে প্রভাবিত করেনি। তারা এমনকি এই উপসংহারে পৌঁছেছিল যে ১৯৭০ এর দশকে যেসব নারীর গর্ভপাত হয়েছিল তাদের বেশিরভাগই নিম্ন আয়ের সংখ্যালঘুর চেয়ে মধ্যবিত্ত শ্বেতাঙ্গ ছিল, যেমনটা লেভিট বলেছিলেন; এটি ছিল, তারা বলেছিল, কারণ সাদা মধ্যবিত্ত নারীদের গর্ভপাতের জন্য আর্থিক উপায় ছিল। ইকনমিস্ট এই ভুলগুলোর বিষয়ে মন্তব্য করেছিল যে, "মি. লেভিটের আদর্শ ও উদ্ভাবনী শক্তির কারো জন্য, প্রযুক্তিগত অযোগ্যতা নৈতিক দুর্বলতার চেয়ে অনেক বেশি গুরুতর অভিযোগ। রাজনৈতিকভাবে ভুল হওয়া এক বিষয়; আর সাধারণভাবে ভুল হওয়া সম্পূর্ণ ভিন্ন বিষয়।" ২০০৬ সালের জানুয়ারিতে, ডোনাহু এবং লেভিট একটি প্রতিক্রিয়া প্রকাশ করে, যেখানে তারা তাদের মূল কাগজে ভুল স্বীকার করে, কিন্তু এছাড়াও উল্লেখ করে যে ফুট এবং গটজ এর সংশোধনটি ভারী শোষণ পক্ষপাতের কারণে ত্রুটিযুক্ত ছিল। লেখকরা যুক্তি দেন যে, মূল ভুলগুলি সংশোধন করার জন্য প্রয়োজনীয় পরিবর্তন করার পর গর্ভপাত এবং অপরাধের মধ্যে সংশোধিত সংযোগটি এখন দুর্বল কিন্তু এখনও পরিসংখ্যানগতভাবে গুরুত্বপূর্ণ, ফুট এবং গটজের দাবির বিপরীতে। কিন্তু, ফুট এবং গটজ শীঘ্রই তাদের নিজস্ব একটি প্রতিক্রিয়া প্রকাশ করে এবং দেখায় যে লেভিট এবং ডোনাউয়ের সুপারিশকৃত পদ্ধতি ব্যবহার করে তথ্য বিশ্লেষণ করার পরেও, তথ্যটি গর্ভপাতের হার এবং অপরাধের হারের মধ্যে একটি ইতিবাচক সম্পর্ক দেখায় না। তারা দ্রুত উল্লেখ করে যে এটি লেভিটের তত্ত্বকে অস্বীকার করে না, কিন্তু, এবং জোর দেয় যে এই অগোছালো এবং অসম্পূর্ণ তথ্যের সাথে, ডনহু এবং লেভিটের উপসংহারকে প্রমাণ বা খণ্ডন করাও সম্ভব নয়। | [
{
"question": "বৈধ গর্ভপাত অপরাধের ওপর কী ধরনের প্রভাব ফেলেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গর্ভপাত কি অন্য কোন উপায়ে অপরাধের হারকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে গর্ভপাত আন্দোলনের বিরোধিতা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কত শতাংশ অপরাধ বৃ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউট... | 203,779 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ১০ এপ্রিল জন লট স্টিভেন লেভিট এবং হার্পার কলিন্স পাবলিশার্সের বিরুদ্ধে ফ্রেকোনোমিক্স বইয়ের জন্য মানহানির মামলা দায়ের করেন এবং অবসরপ্রাপ্ত অর্থনীতিবিদ জন বি. ম্যাককলকে বেশ কয়েকটি ইমেইলের মাধ্যমে লেভিটের বিরুদ্ধে মানহানির মামলা দায়ের করেন। ফ্রেকোনোমিক্স বইয়ে লেভিট এবং সহ-লেখক স্টিফেন জে. ডাবলনার দাবি করেন যে, আরও বন্দুকে লোটের গবেষণার ফলাফল অন্যান্য একাডেমিকদের দ্বারা নকল করা হয়নি। ম্যাককলের কাছে ইমেইলে, যিনি লোটের কাজের প্রতিলিপি করা বিভিন্ন একাডেমিক প্রকাশনার বেশ কয়েকটি কাগজপত্রের দিকে ইঙ্গিত করেছিলেন, লেভিট লিখেছিলেন যে আইন ও অর্থনীতি জার্নালের ২০০১ সালের বিশেষ সংখ্যায় লোটকে সমর্থনকারী লেখকদের কাজ পিয়ার রিভিউ করা হয়নি, অভিযোগ করেছিলেন যে লোট শিকাগো প্রেসকে কাগজগুলি প্রকাশের জন্য অর্থ দিয়েছিলেন এবং লোটের কাজের বিপরীতে ফলাফলগুলি ব্লক করা হয়েছিল। একজন ফেডারেল বিচারক দেখতে পান যে ফ্রেকোনোমিক্সে লেভিটের নকল দাবিটি মানহানি নয় বরং ইমেইলের দাবীর উপর লটের অভিযোগটির যথার্থতা খুঁজে পেয়েছে। লেভিট দ্বিতীয় মানহানির দাবিটি জন বি. ম্যাককলের কাছে একটি চিঠিতে স্বীকার করে যে তিনি নিজেই জার্নাল অফ ল অ্যান্ড ইকোনমিক্সের ২০০১ সংখ্যায় একজন পিয়ার রিভিউয়ার ছিলেন, লোট ঘুষের সাথে জড়িত ছিলেন না (একটি সম্মেলনের ইস্যুর জন্য মুদ্রণ ও ডাকটিকিট অতিরিক্ত খরচ দেওয়া প্রথা), এবং তিনি জানতেন যে "বিভিন্ন মতামত সহ পণ্ডিত" (লেভিট নিজে সহ)। উচ্চশিক্ষা সম্বন্ধীয় ক্রনিকল লেভিটের চিঠিকে "অতিরিক্ত প্রশ্রয়" হিসেবে তুলে ধরেছিল। ২০০৯ সালের ১১ ফেব্রুয়ারি সপ্তম সার্কিটের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আপীল আদালত লটের মামলার প্রথম অর্ধেক খারিজ করে দেয়। | [
{
"question": "কিভাবে স্টিভেন মানহানি মামলার সাথে জড়িত হল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন ধরনের মানহানি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সত্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লটের কাজ কি ছিল যা তাকে এই মামলার দিকে নিয়ে যায়",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "জন লট স্টিভেন লেভিটের বিরুদ্ধে মানহানির মামলা দায়ের করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই ধরনের মানহানির ইঙ্গিত পাওয়া যায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লটের কাজ যা তাকে এই মামলার দিকে নিয়ে যায় তা হল, তার গবেষণা ছ... | 203,780 |
wikipedia_quac | ছয় সপ্তাহ পর, এই নেথেন তার পুরনো জীবনে প্রাপ্ত অন্যান্য ক্ষমতা পুনরায় আবিষ্কার করতে শুরু করে। পরে, নেথেন তার বান্ধবী কেলি হিউস্টনের দুর্ঘটনাজনিত মৃত্যুতে জড়িত থাকার স্বীকারোক্তির পর, তার মা, মিলি হিউস্টন তাকে গুলি করে একটি অগভীর কবরে সমাহিত করেন। সুস্থ হওয়ার পর সাইলার তার নিজের শরীর থেকে বের হয়ে আসে, সে স্মৃতিভ্রংশে ভুগছিল। পুলিশ তাকে খুঁজে বের করে এবং সে তার ক্ষমতা ব্যবহার করে পালিয়ে যায়। এরপর তিনি "সুলিভান ব্রাদার্স কার্নিভাল" এবং স্যামুয়েলের মুখোমুখি হন, যারা তাকে তাদের নিজেদের একজন হিসাবে গ্রহণ করে। এই কার্নিভাল সাইলারের অনুগামীদের কাছ থেকে লুকিয়ে রাখা হয়, এবং শমূয়েল তাকে আশ্বাস দেন যে তিনি তার নতুন "গৃহে" নিরাপদে আছেন। একবার সাইলার বিশ্রাম নেওয়ার পর, শমূয়েল তাকে সার্কাসের চারপাশ দেখিয়ে দেখান যে, কার্নিভালের প্রত্যেকেরই ক্ষমতা রয়েছে। সিলারের সঙ্গে লিডিয়ারও দেখা হয়, যাকে তিনি সঙ্গে সঙ্গে আঘাত করেন। এডগার, কিন্তু, ঈর্ষান্বিতভাবে সাইলারকে তার ক্ষমতা দিয়ে পরাজিত করার চেষ্টা করে, কিন্তু সহজেই পরাজিত হয়। এ ছাড়া, শমূয়েল লক্ষ করেন যে, সিলারের স্মৃতিগুলো তার নয় (আসলে, নাথান পেট্রেলির)। স্যালারের প্রকৃত ব্যক্তিত্বকে জাগিয়ে তোলার প্রচেষ্টায়, ড্যামিয়েন স্যালারকে আয়না হলে নিয়ে যায়, যেখানে তাকে তার মায়ের সাথে শুরু করে তার অতীতের হত্যাকাণ্ডগুলি দেখতে বাধ্য করা হয়। বিরক্ত হয়ে, সাইলার নিজেকে দৈত্য বলে বিশ্বাস করতে পারে না। শমূয়েল এটা ব্যবহার করে সাইলারকে বোঝানোর চেষ্টা করে যে সে সার্কাসের রক্ষক, এবং তাকে অবশ্যই হুমকি যেমন আগের রাতে তাকে ধরার চেষ্টা করা অফিসারকে সরিয়ে দিতে হবে। সাইলারকে বলা হয় যে অফিসারটি আয়না বাড়িতে আছে, এবং সে সেখানে গিয়ে লোকটিকে চলে যেতে বলে। কিন্তু, সেই অফিসার সিলারের দিকে গুলি করেন, যার ফলে এক অনিয়ন্ত্রিত বৈদ্যুতিক বিস্ফোরণ ঘটে। এখানে, সাইলারের হত্যাকারীর প্রবৃত্তি তাকে ধরে রাখতে শুরু করে, কিন্তু সাইলার এডগারকে হত্যা করার জন্য ঠিক সময়ে নিজেকে থামিয়ে দেয়। পরে, শমূয়েল আনুষ্ঠানিকভাবে সাইলারকে সার্কাস পরিবারের অংশ করে তোলেন, তাকে বাপ্তিস্ম দেন এবং তাকে অন্যদের সঙ্গে মেলামেশা করতে দেন। সিলার ও লিডিয়া সারারাত ধরে একে অন্যের হাত ধরে থাকে, যা এডগারের জন্য খুবই দুঃখজনক। "শ্যাডোবক্সিং"-এ, নাথানের ব্যক্তিত্ব ফিরে আসে, যার ফলে তিনি ঘুমানোর সময় নাথানের রূপে ফিরে আসেন। কার্নিভালে নিজেকে দেখে আতঙ্কিত হয়ে তিনি পালিয়ে যান এবং পরে দেখা যায় যে তিনি পিটারের দরজায় এসে সাহায্য চান। তার অফিসে কাজ করার সময়, পিটার ও নেথেন আবিষ্কার করে যে, কেউ নেথেনকে খুঁজছে না, কারণ সে 'বিশ্রামে' ছিল, এঞ্জেলা পেট্রেলির কথা অনুসারে। ভাইরা আরও অবাক হয়ে যায়, যখন সেই হাইতীয় আবির্ভূত হয় এবং পিতরকে পরিস্থিতির সত্যতার জন্য একটা গুদামঘর দেখতে যেতে বলে। এখানে, নেথেন এবং পিটার আসল নেথেনের সংরক্ষিত দেহ আবিষ্কার করে, যা 'নেথেন' সিলার এবং ম্যাট পার্কম্যানকে স্পর্শ করে। তারা ম্যাটের সঙ্গে দেখা করার জন্য টেক্সাসে যান, যিনি কোমায় আছেন। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি তার স্মৃতি হারিয়ে ফেলেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি তার সব স্মৃতি হারিয়ে ফেলেছে নাকি শুধু কিছু?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কখনো তার স্মৃতি ফিরে পায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার স্মৃতিহানির কি কোন প্রভাব আছে?",... | [
{
"answer": "তিনি তার স্মৃতি হারিয়ে ফেলেছিলেন কারণ তাকে গুলি করে অগভীর কবরে কবর দেওয়া হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে তার সব স্মৃতি হারিয়ে ফেলেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 203,781 |
wikipedia_quac | এদিকে, ম্যাট পার্কম্যান, তার কাজের জন্য অনুশোচনা করে, সিলারের দ্বারা আতঙ্কিত হয়, যিনি পার্কম্যানের মনে পার্কম্যানের সমস্ত স্মৃতি "চূর্ণ" করার পর পার্কম্যানের মনে দীর্ঘস্থায়ী ছিল বলে দাবি করেন। যদিও পার্কম্যান তার ক্ষমতা আর ব্যবহার না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, কিন্তু সাইলার অবশেষে তাকে আবার সেগুলো ব্যবহার করার জন্য প্রলুব্ধ করেন। এর পর, সাইলার পার্কম্যানকে অত্যাচার করে, তার বিরুদ্ধে নিজের টেলিপ্যাথি ব্যবহার করে পার্কম্যানকে তার শক্তি ব্যবহার করতে বাধ্য করে। এরপর সাইলার একজন পরাজিত পার্কম্যানকে একটি চূড়ান্ত শর্ত দেন: হয় সাইলারের সাথে তার মনে বসবাস করতে হবে অথবা সাইলারের মন তার শরীরে ফিরিয়ে দিতে হবে। ম্যাট সাইলারকে তার মনের মধ্যে রাখার সিদ্ধান্ত নেয়, যা ফলাফল হতে শুরু করে যখন সাইলার ম্যাটের উপর নিয়ন্ত্রণ বৃদ্ধি করে, যেখানে সাইলার ম্যাটের স্ত্রী জেনিসের সাথে যৌন সম্পর্ক স্থাপন করে যখন ম্যাট ঘুমিয়ে ছিল। স্যালার তার পরিবারের প্রতি কী করতে পারে (যা স্যালার নিজেই পরোক্ষভাবে উল্লেখ করেছেন), ভয় পেয়ে ম্যাট জ্যানিসকে সত্য বলে এবং জ্যানিস বাড়ি ছেড়ে যাওয়ার মাধ্যমে স্যালারকে ভূত ঝাড়ার চেষ্টা করতে দিতে রাজি হন। আরেকটি কথোপকথনের সময়, যখন পার্কম্যান অ্যালকোহল পান করে, তখন সাইলারকে কষ্ট পেতে দেখা যায়, পার্কম্যানকে মাতাল হওয়ার ধারণা দেয়। স্যালারকে ম্যাটের মন থেকে সরিয়ে দেওয়া হয় এবং ম্যাট তার সঙ্গী ও জেনিসকে ফিরে আসার জন্য যথেষ্ট সময় জেগে থাকে। আসলে, সাইলার পার্কম্যানকে ধোঁকা দিয়ে বের করে দিয়েছে. এখন আরও শক্তিশালী হয়ে, সাইলার পার্কম্যানের শরীরের উপর পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ নেয়, ম্যাটকে তার নিজের মাথায় আটকে রাখে। শরীরের উপর তার নিয়ন্ত্রণ থাকা সত্ত্বেও, ম্যাটের ব্যক্তিত্ব সবসময় সাইলারকে তার শরীরে পৌঁছাতে বাধা দেয়, যার মধ্যে রয়েছে সাইলারকে গ্রেপ্তার করা এবং ম্যাটের টেলিপ্যাথি ব্যবহার করার ক্ষমতাকে "অস্বীকৃত" করা। এর জবাবে, সাইলার নির্দোষ সাধারণ নাগরিকদের হত্যার হুমকি দেয় যদি পার্কম্যান সহযোগিতা না করে। শেষ পর্যন্ত, পার্কম্যান পুলিশের দ্বারা আত্মহত্যা করার চেষ্টা করেন। এই প্রচেষ্টা প্রায় সফল বলে মনে হয়, কিন্তু "নাথন" এবং পিটার ম্যাটকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য আসে। একবার পুনরুজ্জীবিত হওয়ার পর, ম্যাট নাথন ও পিতরকে দেখে অবাক হয়ে যান, ঠিক যেমন সিলারের ক্ষেত্রে হয়েছিল। তার নিজের শরীরে ফিরে যাওয়ার জন্য মরিয়া হয়ে, সাইলার জোর করে পার্কম্যানের শরীর দখল করে, শুধুমাত্র নাথানকে স্পর্শ করার প্রয়োজন হয় যাতে সে তার নিজের শরীরে ফিরে যেতে পারে। তিনি কে সে সম্পর্কে "নাথনের" আস্থা ভেঙে যায় (ম্যাট প্রকাশ করে যে "নাথন" হল সাইলার), সাইলার নাথানকে তার কাছে নিয়ে আসার জন্য পার্কম্যানের টেলিপ্যাথি ব্যবহার করে, তার সহজাত প্রবণতা নাথানকে পিটারকে টেলিকেনেটিকভাবে নিক্ষেপ করতে এবং আরও কাছে যেতে বাধ্য করে, বুঝতে যে সে কে। যদিও একজন আগত রক্ষী সাময়িকভাবে এই অনুষ্ঠান বন্ধ করে দেয়, তবুও নাথন ম্যাটের সঙ্গে হাত মেলান, তাকে সিলারের হাত থেকে মুক্ত করেন এবং নাথানকে এই ভয় দেখিয়ে চলে যান যে, সিলার শীঘ্রই আবারও তার দেহ নিয়ে নেবে। | [
{
"question": "ম্যাট পার্কম্যানকে শিকার করার মানে কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সিলার ম্যাট পার্কম্যানকে কি করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পার্কম্যান এই শিকারের প্রতি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সিলার যখন ম্যাটের নিয়ন্ত্রণ নেয়, ত... | [
{
"answer": "ম্যাট পার্কম্যানকে শিকার করার মানে হল সে সাইলারের উপস্থিতিতে কষ্ট পাচ্ছে, একজন অতিমানবীয় ক্ষমতাসম্পন্ন মানুষ, তার মনে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্যালার ম্যাট পার্কম্যানকে তার শক্তি ব্যবহার করে নিজেকে রক্ষা করতে বাধ্য করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ম্যাট সাইলারকে ... | 203,782 |
wikipedia_quac | ডিনের প্রথম টেলিভিশন উপস্থিতি ছিল পেপসি কোলার একটি বিজ্ঞাপনে। তিনি পূর্ণ-সময়ের অভিনয় করার জন্য কলেজ ছেড়ে দেন এবং তার প্রথম বক্তৃতার অংশে জন দ্য প্রিয় শিষ্য হিসেবে অভিনয় করেন। ডীন লস অ্যাঞ্জেলেসের চ্যাটসওয়ার্থ এলাকায় ব্যাপকভাবে চিত্রায়িত আইভার্সন মুভি র্যাঞ্চে কাজ করতেন, যেখানে যিশুর সমাধির একটি প্রতিরূপ র্যাঞ্চে নির্মাণ করা হয়েছিল। ডিন পরবর্তীতে চলচ্চিত্রে তিনটি ওয়াক-অন চরিত্রে অভিনয় করেন: ফিক্সড বেয়োনেটস!-এ একজন সৈনিক হিসেবে, নাবিক বিওয়্যার-এ একজন মুষ্টিযোদ্ধা কর্ণারম্যান হিসেবে এবং হ্যাজ এনিবডি সিন মাই গাল? হলিউডে চাকরি পাওয়ার জন্য সংগ্রাম করার সময় ডিন সিবিএস স্টুডিওতে পার্কিং লটের পরিচারক হিসেবে কাজ করেন। এই সময় তিনি একটি বিজ্ঞাপন সংস্থার রেডিও পরিচালক রজার্স ব্রাকেট এর সাথে সাক্ষাৎ করেন। ১৯৫১ সালের জুলাই মাসে ডিন "জেইন ডো" ছদ্মনামে অভিনয় করেন। ১৯৫১ সালের অক্টোবরে অভিনেতা জেমস হুইটমোর ও তার পরামর্শদাতা রজার্স ব্রেকেট এর উৎসাহে ডিন নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসেন। সেখানে তিনি বিট দ্য ক্লক নামক একটি গেম শোতে স্টান্ট টেস্টার হিসেবে কাজ করেন, কিন্তু পরবর্তীতে খুব দ্রুত কাজ করার অভিযোগে তাকে বরখাস্ত করা হয়। তিনি সিবিএসের টেলিভিশন ধারাবাহিক দ্য ওয়েব, স্টুডিও ওয়ান ও লাক্স ভিডিও থিয়েটারে অভিনয় করেন। এই অর্জনের জন্য গর্বিত, ডিন ১৯৫২ সালে তার পরিবারের কাছে একটি চিঠিতে অ্যাক্টরস স্টুডিওকে " থিয়েটারের সেরা স্কুল" হিসেবে উল্লেখ করেন। এখানে মার্লোন ব্র্যান্ডো, জুলি হ্যারিস, আর্থার কেনেডি, মিলড্রেড ডানক, এলি ওয়ালেস... খুব কম লোকই এতে প্রবেশ করে... একজন অভিনেতার ক্ষেত্রে এটাই সবচেয়ে ভালো বিষয় হতে পারে। আমি সবচেয়ে ছোট।" সেখানে তিনি ক্যারল বেকারের সহপাঠী ও ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। ডিনের কর্মজীবন শুরু হয় এবং ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে তিনি ক্রাফ্ট টেলিভিশন থিয়েটার, রবার্ট মন্টগোমারি প্রেজেন্টস, দ্য ইউনাইটেড স্টেটস স্টিল আওয়ার, ডেঞ্জার, এবং জেনারেল ইলেকট্রিক থিয়েটারের মতো টেলিভিশন শোতে অভিনয় করেন। সিবিএসের ধারাবাহিক "গ্লোরি ইন দ্য ফ্লাওয়ার"-এর একটি পর্বে ওনিবাস চরিত্রে তার প্রথম ভূমিকা ছিল। ১৯৫৩ সালের গ্রীষ্মের এই অনুষ্ঠানটি "ক্রেজি ম্যান, ক্রেজি" গানের জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল, যেটি ছিল প্রথম নাট্যধর্মী টিভি অনুষ্ঠান যেখানে রক এবং রোল অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৫৪ সালে আন্দ্রে গিদের বই দ্য ইমমোরালিস্ট অবলম্বনে নির্মিত চলচ্চিত্রে বাচির চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তিনি সমাদৃত হন। ১৯৫৩ সালে পরিচালক এলিয়া কাজান জন স্টেইনবেকের ১৯৫২ সালের উপন্যাস ইস্ট অব ইডেন অবলম্বনে পল অসবর্নের "ক্যাল ট্রাস্ক" চলচ্চিত্রে আবেগপূর্ণ জটিল চরিত্রে অভিনয়ের জন্য একজন অভিনেতা খুঁজছিলেন। এই দীর্ঘ উপন্যাসটি ট্রাস্ক ও হ্যামিলটন পরিবারের তিন প্রজন্মের কাহিনী নিয়ে রচিত। বইটির বিপরীতে, চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্য গল্পের শেষ অংশের উপর কেন্দ্রীভূত ছিল, প্রধানত ক্যাল চরিত্রের উপর। যদিও তিনি প্রাথমিকভাবে তার যমজ ভাই অ্যারনের চেয়ে বেশি উদাসীন এবং আবেগগতভাবে উদ্বিগ্ন বলে মনে হয়, ক্যালকে শীঘ্রই তাদের ধার্মিক এবং অবিরতভাবে অসম্মত পিতা (রেমন্ড ম্যাসির দ্বারা প্রদর্শিত) এর চেয়ে বেশি জাগতিক, ব্যবসায়িক এবং এমনকি বিচক্ষণ হিসাবে দেখা হয়। ক্যাল তাদের কথিত মৃত মায়ের রহস্য নিয়ে চিন্তিত, এবং আবিষ্কার করে যে তিনি এখনও বেঁচে আছেন এবং একটি পতিতালয়-পরিচালনা'ম্যাডাম'; এই চরিত্রে অভিনয় করেন অভিনেত্রী জো ভ্যান ফ্লিট। ক্যাল চরিত্রে অভিনয়ের পূর্বে, এলিয়া কাজান বলেন যে তিনি এই চরিত্রের জন্য "ব্র্যান্ডো" চান এবং অসবর্ন ডিনকে এই চরিত্রের জন্য প্রস্তাব দেন। ডিন স্টেইনবেকের সঙ্গে দেখা করেছিলেন, যিনি ব্যক্তিগতভাবে সেই বিষণ্ণ, জটিল যুবককে পছন্দ করেননি কিন্তু তাকে এই কাজের জন্য নিখুঁত বলে মনে করেছিলেন। ১৯৫৪ সালের ৮ এপ্রিল ডিন নিউ ইয়র্ক সিটি ত্যাগ করে লস অ্যাঞ্জেলেসের উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন। এই চলচ্চিত্রে ডিনের বেশিরভাগ অভিনয়ই চিত্রনাট্যবিহীন, যার মধ্যে রয়েছে শিম ক্ষেতে তার নৃত্য এবং একটি ট্রেন বক্সকারে চড়ার সময় তার ভ্রূণের মত ভঙ্গিমা ( কাছাকাছি মন্টেরিতে তার মাকে খোঁজার পর)। এই চলচ্চিত্রের সবচেয়ে বিখ্যাত উদ্ভাবনটি ঘটে যখন ক্যালের বাবা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম বিশ্বযুদ্ধে জড়িত হওয়ার আগে তার $৫,০০০ উপহার প্রত্যাখ্যান করেন। স্ক্রিপ্ট অনুযায়ী তার বাবার কাছ থেকে পালিয়ে না গিয়ে, ডিন সহজাত প্রবৃত্তির বশে ম্যাসির দিকে তাকায় এবং প্রচণ্ড আবেগের বশে সামনে এগিয়ে গিয়ে তাকে জড়িয়ে ধরে, কাঁদতে শুরু করে। কাজান এটি রেখে দেন এবং চলচ্চিত্রটিতে ম্যাসির মর্মাহত প্রতিক্রিয়া দেখা যায়। ছবিটিতে ডিনের অভিনয় রেবেল উইদাউট এ কজ চলচ্চিত্রে জিম স্টার্কের ভূমিকায় অভিনয় করার পূর্বাভাস দেয়। উভয় চরিত্রই আতঙ্কগ্রস্ত নায়ক এবং তাদের পিতাদের কাছ থেকে অনুমোদন পাওয়ার জন্য মরিয়া। পূর্ব এডেনে তার কাজের স্বীকৃতি স্বরূপ তিনি ১৯৫৬ সালে শ্রেষ্ঠ প্রধান চরিত্রে অভিনেতা বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। (জ্যানি ইগলস ১৯২৯ সালে শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ইস্ট অব ইডেন ছিল ডিন অভিনীত একমাত্র চলচ্চিত্র যা তার জীবদ্দশায় মুক্তি পায়। ১৯৫৫ সালের ৩০ সেপ্টেম্বর ক্যালিফোর্নিয়ার স্যালিনাস শহরে অনুষ্ঠিত একটি রেসিং ইভেন্টে ডীনের অংশগ্রহণ করার কথা ছিল। এই অনুষ্ঠানে অভিনেতার সাথে ছিলেন স্টান্ট সমন্বয়কারী বিল হিকম্যান, কোলিয়ারের ফটোগ্রাফার সানফোর্ড রথ এবং পোরশে কারখানার জার্মান মেকানিক রল্ফ উথেরিশ, যিনি ডিনের পোরশে ৫৫০ স্পাইডার "লিটল বাস্টার্ড" গাড়ি পরিচালনা করতেন। উথেরিচ, যিনি ডিনকে লস এঞ্জেলস থেকে সালিনাস পর্যন্ত গাড়ি চালাতে উৎসাহিত করেছিলেন, তিনি পোরশেতে ডিনের সঙ্গে গিয়েছিলেন। বিকেল ৩:৩০ মিনিটে ডিনকে দ্রুত যাওয়ার জন্য টিকিট দেওয়া হয়, আর হিকম্যানকে অন্য একটা গাড়িতে করে অনুসরণ করা হয়। দলটি ইউ.এস. রুট ৪৬৬ (বর্তমানে এস.আর ৪৬) এর মধ্য দিয়ে বিকেল ৫:১৫ মিনিটে অনুষ্ঠানস্থলে পৌঁছে। ডীন সময়মত থামতে না পেরে ফোর্ডের চালকের পাশে ধাক্কা খায়, ফলে ডীনের গাড়ি ফুটপাথের উপর দিয়ে হাইওয়ের দিকে ছুটে যায়। ডিনের যাত্রী উথেরিখকে পোরশে থেকে ফেলে দেওয়া হয়, যখন ডিন গাড়িতে আটকা পড়ে এবং অনেক মারাত্মক আহত হয়, যার মধ্যে একটি গলা ভেঙ্গে যায়। ফোর্ডের চালক ডোনাল্ড টার্নাপসিড সামান্য আহত হয়ে তার ক্ষতিগ্রস্ত গাড়ি থেকে বের হয়ে যান। কয়েকজন পথচারী দুর্ঘটনাটি প্রত্যক্ষ করে এবং সাহায্যের জন্য থামে। নার্সিংয়ের অভিজ্ঞতাসম্পন্ন একজন মহিলা ডিনের কাছে যান এবং তার নাড়ীর স্পন্দন দেখতে পান। সন্ধ্যা ৬:২০ মিনিটে পাসো রোবলস ওয়ার মেমোরিয়াল হাসপাতালে অ্যাম্বুলেন্সে পৌঁছানোর পর ডিনকে মৃত ঘোষণা করা হয়। যদিও পূর্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সংবাদপত্রগুলিতে পৌঁছানোর ক্ষেত্রে প্রথম দিকে ধীরগতি ছিল, তবুও ডিনের মৃত্যুর বিবরণ রেডিও ও টেলিভিশনের মাধ্যমে দ্রুত ছড়িয়ে পড়ে। ২ অক্টোবরের মধ্যে তার মৃত্যু দেশি ও বিদেশী প্রচার মাধ্যমগুলোতে গুরুত্বপূর্ণ কভারেজ পায়। ১৯৫৫ সালের ৮ অক্টোবর ইন্ডিয়ানার ফেয়ারমাউন্টের ফ্রেন্ডস চার্চে ডিনের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়। তার গুরুতর আঘাত গোপন করার জন্য কফিনটি বন্ধ করে রাখা হয়েছিল। আনুমানিক ৬০০ জন শোকার্ত ব্যক্তি এই মিছিলে অংশ নেয়, আর ২৪০০ জন সমর্থক এই শোভাযাত্রার সময় ভবনের বাইরে জড়ো হয়। তাকে ফেয়ারমাউন্টের পার্ক সিমেট্রিতে সমাহিত করা হয়। তিন দিন পর পাসো রোবলস সিটি হলে ডিনের মৃত্যুর তদন্ত করা হয়, যেখানে একজন রাজপ্রতিনিধির বিচারক রায় দেন যে তিনি সম্পূর্ণ ভুল করেছিলেন, এবং টার্নাপসিড যে কোন অপরাধমূলক কাজের জন্য নির্দোষ ছিলেন। যাইহোক, ১লা অক্টোবর, ২০০৫ সালের লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের একটি নিবন্ধ অনুসারে, ক্যালিফোর্নিয়া হাইওয়ে প্যাট্রোল অফিসার, রন নেলসন, যিনি ঘটনাস্থলে উপস্থিত ছিলেন, তিনি বলেন, "বিধ্বংস এবং ডিনের শরীরের অবস্থান ইঙ্গিত করে যে দুর্ঘটনার সময় তার গতি ছিল ৫৫ মাইলের বেশি"। | [
{
"question": "ডিনের কোন দুর্ঘটনা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডিন কি দুর্ঘটনায় আহত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মৃত্যুর পর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লোকেরা কি বিরক্ত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার মৃ... | [
{
"answer": "ডিনের একটা গাড়ি দুর্ঘটনা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর মৃত্যুর পর তাঁর মৃত্যুর বিস্তারিত বিবরণ গণমাধ্যমে ব্যাপকভাবে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 203,783 |
wikipedia_quac | ১৯৫০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে যখন ডিনের প্রধান চলচ্চিত্রগুলো নির্মিত হতে থাকে, তখন মার্কিন কিশোর-কিশোরীরা ডিন ও তার অভিনীত চরিত্রগুলোর সাথে পরিচিত হয়, বিশেষ করে রেবেল উইদাউট আ কজ চলচ্চিত্রে জিম স্টার্কের চরিত্র। এই চলচ্চিত্রটি সেই সময়ের একজন সাধারণ কিশোর-কিশোরীর উভয়সংকটকে চিত্রিত করে, যে মনে করে যে, এমনকি তার সঙ্গীসাথিরাও তাকে বুঝতে পারে না। হামফ্রে বোগার্ট ডিনের মৃত্যুর পর তার জনসম্মুখে ভাবমূর্তি এবং উত্তরাধিকার সম্পর্কে মন্তব্য করেন: " ডিন একেবারে সঠিক সময়ে মারা যান। সে একটা কিংবদন্তি রেখে গেছে। তিনি যদি বেঁচে থাকতেন, তা হলে তিনি কখনোই তার প্রচার কাজ সম্পন্ন করতে পারতেন না।" জো হ্যামস বলেন যে ডিন ছিলেন "রক হাডসন এবং মন্টগোমারি ক্লিফটের মতো বিরল তারকা, যাদের পুরুষ ও নারী উভয়ই যৌন আবেদনময়ী বলে মনে করেন"। মারজোরি গার্বার এর মতে, এই গুণটি হল "অনির্বচনীয় অতিরিক্ত কিছু যা একটি তারকা তৈরি করে"। ডিনের আইকনিক আবেদনটি সেই যুগের ভোটাধিকারহীন তরুণদের পক্ষে দাঁড়ানোর জন্য জনগণের প্রয়োজন এবং তিনি পর্দায় যে ঔদ্ধত্য প্রদর্শন করেছেন তার জন্য দায়ী। ফোর্বস ম্যাগাজিন অনুসারে, তার এস্টেট এখনও বছরে প্রায় ৫০,০০,০০০ মার্কিন ডলার আয় করে। ডিন অনেক টেলিভিশন অনুষ্ঠান, চলচ্চিত্র, বই এবং নাটকের এক মর্মস্পর্শী চরিত্র। চলচ্চিত্রটি ১৯৫৫ সালের ৩০ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। এড গ্রেসিক রচিত "কাম ব্যাক টু দ্য ফাইভ" এবং "ডিম, জিমি ডিন, জিমি ডিন" নাটকে ডিনের মৃত্যুর ২০তম বার্ষিকীতে তার ভক্তদের পুনর্মিলন দেখানো হয়েছে। ১৯৮২ সালে পরিচালক রবার্ট আল্টম্যান এটি মঞ্চস্থ করেন, কিন্তু এটি তেমন সাড়া জাগাতে পারে নি এবং মাত্র ৫২টি প্রদর্শনীর পর এটি বন্ধ হয়ে যায়। নাটকটি যখন ব্রডওয়েতে চলছিল, তখন আল্টম্যান একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন যা নভেম্বর ১৯৮২ সালে সিনেকম পিকচার্স দ্বারা মুক্তি পায়। ২০১০ সালের ২০ এপ্রিল, জেনারেল ইলেকট্রিক থিয়েটারের "দ্য ডার্ক, ডার্ক আওয়ারস" নামে একটি দীর্ঘ "হারিয়ে যাওয়া" লাইভ পর্ব এনবিসি লেখক ওয়েন ফেডারম্যান আবিষ্কার করেন। এই পর্বটি মূলত ১২ই ডিসেম্বর, ১৯৫৪ সালে সম্প্রচারিত হয় এবং আন্তর্জাতিক মনোযোগ আকর্ষণ করে এবং সিবিএস ইভিনিং নিউজ, এনবিসি নাইটলি নিউজ, এবং গুড মর্নিং আমেরিকা সহ অনেক জাতীয় প্রচার মাধ্যম এই পর্বটি তুলে ধরে। পরে জানা যায় যে এই পর্বের কিছু ফুটেজ ২০০৫ সালে জেমস ডিন: ফরএভার ইয়ং নামে একটি তথ্যচিত্রে প্রথম দেখানো হয়েছিল। | [
{
"question": "সে সিনেমায় কি করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন ফিল্মে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য কারো দিকে তাকিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই তারিখে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার... | [
{
"answer": "তিনি চলচ্চিত্রে অনেক কাজ করেছেন, কিন্তু প্রধান বিষয় ছিল ১৯৫০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে মার্কিন কিশোর-কিশোরীরা তার সাথে পরিচিত হয় এবং তিনি যে চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে কোন কারণ ছাড়াই বিদ্রোহ করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 203,784 |
wikipedia_quac | অবসর গ্রহণের সময় টিটল নিম্নলিখিত এনএফএল রেকর্ডের অধিকারী ছিলেন: টিটল ছিলেন চতুর্থ খেলোয়াড় যিনি একটি খেলায় সাতটি টাচডাউন পাস করেছিলেন, ১৯৬২ সালে রেডস্কিনসের বিপক্ষে। এরপর তিনি সিড লাকম্যান (১৯৪৩), আদ্রিয়ান বার্ক (১৯৫৪) ও জর্জ ব্লান্ডা (১৯৬১) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এরপর থেকে জো কাপ্পা (১৯৬৯), পেটন ম্যানিং (২০১৩), নিক ফোলস (২০১৩) এবং ড্রিউ ব্রিস (২০১৫) এই কৃতিত্বের সমান। টিটল, ম্যানিং আর ফয়েলস কোন বাধা ছাড়াই এটা করেছে। ১৯৬৩ সালে তার ৩৬টি টাচডাউন অতিক্রম করার রেকর্ডটি দুই দশকেরও বেশি সময় ধরে ছিল, যা ১৯৮৪ সালে ড্যান মারিনোর দ্বারা অতিক্রম করা হয়েছিল; ২০১৬ সাল পর্যন্ত এটি একটি দৈত্য ফ্র্যাঞ্চাইজি রেকর্ড। রেকর্ড পরিসংখ্যান ও তিনটি চ্যাম্পিয়নশীপের খেলায় অংশ নেয়া স্বত্ত্বেও তিনি তাঁর দলকে শিরোপা এনে দিতে পারেননি। মৌসুমের পরবর্তী খেলাগুলোতে উদ্বোধনী খেলোয়াড় হিসেবে তার রেকর্ড ছিল ০-৪। ১৪ টি প্রতিবন্ধকতার বিপক্ষে তিনি চারটি টাচডাউন পাস করেন এবং মৌসুম শেষে ৩৩.৮ গড়ে রান তুলেন। ২০১৪ সালে ইএসপিএন দ্য ম্যাগাজিনের জন্য লিখতে গিয়ে সেথ উইকার্সহাম ১৯৬০-এর দশকে নিউ ইয়র্কের দুটি প্রধান ক্রীড়া ফ্রাঞ্চাইজির মধ্যে বৈপরীত্য লক্ষ্য করেন: "... গিফোর্ড, হাফ এবং টিটল, হল অব ফেমের একটি দল যারা ইয়ানকিদের সাথে তাদের সঙ্গী হিসাবে চ্যাম্পিয়নশিপ হারানোর জন্য পরিচিত ছিল - যাদের সাথে তারা একটি স্টেডিয়াম, একটি শহর এবং অনেক রাউন্ড পানীয় ভাগ করে নিয়েছিল - তাদের জয়ের জন্য বিখ্যাত হয়ে ওঠে। ১৯৬৪ থেকে ১৯৮০ সময়কালে মাত্র দুইটি শিরোপা জয় করেছিল দলটি। ১৯৫৭ ও ১৯৬২ সালে ইউপিআই, ১৯৬১ সালে এনইএ এবং ১৯৬৩ সালে এপি ও এনইএ কর্তৃক বর্ষসেরা খেলোয়াড় মনোনীত হন। ১৯৬৩ সালে শিকাগো ট্রিবিউনের জর্জ স্ট্রিকলার ক্রীড়া কলামে মন্তব্য করেন যে, টিটলের "একসময়ের রেকর্ড ভাঙ্গা ছিল যা অক্ষত ছিল এবং তিনি নেপোলিয়ান এবং হার্লেম গ্লোবট্রোটারের চেয়ে দ্বিতীয় অর্ধের নায়ক ছিলেন।" তিনি চারটি স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড কভারে উপস্থিত ছিলেন: তিনটি তার খেলোয়াড়ী জীবনে এবং একটি অবসর গ্রহণের অল্প কিছুদিন পর। তার প্রথমটি ছিল ১৯৫৪ সালে ৪৯ার্সের সাথে। ১৯৬১ সালের নভেম্বর মাসে তিনি "দ্য জায়ান্টস" পত্রিকার প্রচ্ছদে স্থান পান এবং ১৯৬৪ সালের মৌসুমের প্রাকদর্শন সংখ্যায় উপস্থিত ছিলেন। ১৯৬৫ সালের আগস্ট মাসে টিটল চতুর্থ প্রচ্ছদে ছিলেন। ল্যু কোরডিলিয়নের জন্য টিটলের ব্যবসাকে ৪৯-এর ইতিহাসে সবচেয়ে খারাপ ব্যবসা হিসেবে দেখা হয়; এটি দৈত্য ফ্র্যাঞ্চাইজি ইতিহাসের সেরা ব্যবসা হিসাবে বিবেচিত হয়। তিনি সান ফ্রান্সিসকোতে মাত্র এক মৌসুম খেলেন। | [
{
"question": "টিটলের উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কাছে কোন রেকর্ড ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কাছে আর কোন রেকর্ড ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন রেকর্ড আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি হল অফ ফেমে... | [
{
"answer": "টিটলের রেকর্ডের মধ্যে রয়েছে একটি খেলায় সর্বাধিক টাচডাউন পাস (৭) এবং একটি মৌসুমে সর্বাধিক টাচডাউন পাস (৩৬)।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একটি খেলায় সাতটি টাচডাউন পাস করার রেকর্ড গড়েন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একটি খেলায় সর্বাধিক টাচডাউন পাস (৭) এবং একটি... | 203,786 |
wikipedia_quac | নভেম্বর ২০১৪, পর্তুগাল. দ্য ম্যান স্টুডিওতে তাদের অষ্টম অ্যালবাম রেকর্ড করছিল। ব্যান্ডটি মাইক ডি'র সাথে স্টুডিওতে তাদের ছবিসহ তাদের ইন্সটাগ্রাম অ্যাকাউন্টটি সক্রিয়ভাবে আপডেট করে, পাশাপাশি তাদের নতুন অ্যালবাম শুনতে কেমন হবে সে সম্পর্কে ছোট ছোট টিজার প্রদর্শন করে। ম্যাক মিলারকেও ব্যান্ডের সাথে কাজ করতে দেখা যায়। ২০১৫ সালের মে মাসের প্রথম সপ্তাহে ব্যান্ডটি হুয়াপাঙ্গো গিটার, স্বপ্ন সিনথ এবং ড্রামস মেশিনের সাথে একটি ল্যাটিন টুইস্টসহ নতুন সঙ্গীত হিসেবে সামাজিক নেটওয়ার্কে টিজার প্রকাশ করে। ৫ মে, পর্তুগাল। দ্য ম্যান মেক্সিকোর উৎসব উদযাপনের জন্য মেক্সিকান-আমেরিকান ব্যান্ড দ্যা চামানাস কর্তৃক কভার করা "পার্পল ইয়েলো রেড এন্ড ব্লু" এর একটি স্প্যানিশ সংস্করণ তাদের অফিসিয়াল ইউটিউব চ্যানেলে প্রকাশ করেছে। ৩১ ডিসেম্বর, ২০১৫, পর্তুগাল। এই ব্যক্তি তাদের ওয়েবসাইটে পোস্ট করেছে যে তারা দুটি রেকর্ড সম্পন্ন করেছে। এর পরে তারা আলাদা আলাদা হ্যাশট্যাগ #গ্লোমিন + #ডুমিন ব্যবহার করেছে। তবে, ৩ ফেব্রুয়ারি, ২০১৬ তারিখে ব্যান্ডটি তাদের অফিসিয়াল অ্যাকাউন্ট থেকে টুইট করে যে নতুন রেকর্ডটির নাম হবে গ্লোমিন + ডুমিন। ফেব্রুয়ারি ২০১৬ পর্তুগাল. ইয়োকো ওনো'র যৌথ অ্যালবাম ইয়েস, আই'ম এ উইচ টু'র " সোল গট আউট অফ দ্য বক্স" গানটিতে এই লোকটিকে দেখা যায়। ২০১৬ সালের ৩০ নভেম্বর, ট্রিপল জে রেডিও পর্তুগালে যাত্রা শুরু করে। দ্য ম্যান'স নতুন গান "নয়েজ দূষণ"। এটি ২ ডিসেম্বর "নোয়স দূষণ [ভার্সন এ, ভোকাল আপ মিক্স ১.৩]" নামে একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং এতে অভিনয় করেন মেরি এলিজাবেথ উইনস্টেড ও জো ম্যানভিল। ২০১৭ সালের ৩রা মার্চ, ব্যান্ডটি "ফিল ইট স্টিল" নামে একটি একক প্রকাশ করে, যার তিন দিন পর এর সাথে একটি মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করা হয়। এটি প্রকাশ করা হয় যে গ্লুমিন + ডুমিন "সম্পূর্ণ করতে ব্যর্থ" এবং তিন বছর পরে বহিষ্কৃত হয়। এরপর তারা উডস্টক নামে আরেকটি অ্যালবাম প্রকাশ করে, যা "ফিল ইট স্টিল" দ্বারা প্রচারিত হয়। অ্যালবামটির শিরোনাম ১৯৬৯ সালের উডস্টক মিউজিক ফেস্টিভালের টিকেট স্ট্যান্ড থেকে অনুপ্রাণিত। এটা গরলিকে বুঝতে সাহায্য করেছিল যে, প্রায় ৫০ বছর পর সংগীতেরও সেই একই উদ্দেশ্য রয়েছে - "সামাজিক ও রাজনৈতিক অস্থিরতার ওপর মন্তব্য করা।" "আমরা এই অ্যালবামে অনেক মূল লোকের সাথে কাজ করেছি, কিন্তু শেষ পর্যন্ত ভোর ৪টায় আমরা চারজন বেসমেন্টে বসে কিছু বলার চেষ্টা করেছি, যা গুরুত্বপূর্ণ।" "এমন গান লেখার চেষ্টা করা, যা লোকেদের এটা অনুভব করতে সাহায্য করবে যে, তারা একা নয়, এমনকী তারা যদি রেগে যায় অথবা হতাশ বোধ করে।" উডস্টক ২০১৭ সালের ১৬ জুন মুক্তি পায়। জন গরলি এবং জো ম্যানভিল ২০১৭ সালের নববর্ষের প্রাক্কালে বিয়ে করেন। "ফিল ইট স্টিল" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যান্ডটির সবচেয়ে বড় হিট একক হয়ে ওঠে, বিলবোর্ড অল্টারনেটিভ সংস, হট ১০০ এয়ারপ্লে এবং পপ সংস চার্টে ১ নম্বরে পৌঁছে এবং বিলবোর্ড হট ১০০-এ শীর্ষ ৫ নম্বরে উঠে আসে। ২০১৮ সালের ২৮শে জানুয়ারি, "ফিল ইট স্টিল" ৬০তম বার্ষিক গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা পপ ডুও/গ্রুপ পারফরম্যান্স পুরস্কার লাভ করে। ব্যান্ডটি ২০১৮ সালের মার্চ মাসে পপ অ্যাওয়ার্ডস এ এসসিএপি ভ্যানগার্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ড জিতেছে। "লাইভ ইন দ্য মোমেন্ট" বিলবোর্ড অল্টারনেটিভ সং চার্টে ২৬ মার্চ, ২০১৮-এর সপ্তাহে ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। এটি এক সপ্তাহের মধ্যে সর্বাধিক স্পিন (প্লে) সহ ট্র্যাকের সম্মান অর্জন করে, যা কখনো বিকল্প রেডিওতে ৩,৫০৩ এ রেকর্ড করা হয়েছে। | [
{
"question": "২০১৪ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি উডস্টকে অনুষ্ঠান করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামে কি গান ছিল, উডস্টক?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কোন বছর মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা ... | [
{
"answer": "২০১৪ সালে, পর্তুগাল.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"ফিল ইট স্টিল\" ছিল উডস্টক অ্যালবামের একটি গান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১৭",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answe... | 203,787 |
wikipedia_quac | ইতোমধ্যে, মোরেলসের বাইরে বিপ্লবের ভাঙ্গন জাপাটিস্তাদের উপর চাপ সৃষ্টি করে। জেনারেল এরিনাস সংবিধানবাদীদের হাতে ক্ষমতা হস্তান্তর করেন। তিনি তার এলাকার জন্য শান্তি নিশ্চিত করেন এবং সেখানে নিয়ন্ত্রণ বজায় রাখেন। এটা অনেক বিপ্লবীদের মনে করিয়ে দিয়েছিল যে, সম্ভবত সংগ্রামের শান্তিপূর্ণ সমাপ্তির সময় এসেছে। সাবেক জেনারেল ভাজকেজ এবং জাপাতার প্রাক্তন উপদেষ্টা ও অনুপ্রেরণা ওটিলিও মন্টানোর নেতৃত্বে জাপাটিস্তানের মধ্যে একটি আন্দোলন শুরু হয়। অনিচ্ছুকভাবে, জাপাটা মন্টানোকে রাষ্ট্রদ্রোহিতার জন্য চেষ্টা করেছিলেন এবং মৃত্যুদণ্ড দিয়েছিলেন (ওয়েক ১৯৮৩-৮৬)। জাপাটা উত্তরের বিপ্লবীদের এবং উদারপন্থী ফেলিক্স ডিয়াজের অনুসারী দক্ষিণ ফেলিসিস্তাদের মধ্যে মিত্র খুঁজতে শুরু করেন। তিনি গিলদার্দো মাগানাকে আমেরিকান এবং অন্যান্য সম্ভাব্য সাহায্যের উৎসের সাথে যোগাযোগ করার জন্য দূত হিসেবে পাঠান। ১৯১৭ সালের শরৎকালে গনজালেজ এবং প্রাক্তন জাপাটিস্তা সিদ্রোনিও কামাচো, যিনি জাপাতার ভাই ইউফেমিওকে হত্যা করেছিলেন, তার নেতৃত্বে একটি বাহিনী মোরেলোসের পূর্ব অংশে কুউতলা, জাকুলপান এবং জোনাক্যাটেপেক দখল করে নেয়। জাপাটা পরের বছর পর্যন্ত জাতীয় কার্নানসিস্তা বিরোধী আন্দোলনের সাথে ঐক্যবদ্ধ হওয়ার চেষ্টা চালিয়ে যান এবং সংবিধানবাদীরা আর অগ্রসর হন নি। ১৯১৮ সালের শীতকালে একটি তীব্র ঠান্ডা এবং স্প্যানিশ ফ্লুর সূত্রপাত মোরেলসের জনসংখ্যা হ্রাস করে, রাজ্যের মোট জনসংখ্যার এক চতুর্থাংশ ক্ষতি হয়, ১৯১৪ সালে হুয়ের্তার প্রায় সমান। (ওম্যাক ৩১১)। অধিকন্তু, জাপাটা এই ভেবে উদ্বিগ্ন হতে শুরু করে যে, বিশ্বযুদ্ধের শেষে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র মেক্সিকোর দিকে মনোযোগ দেবে, যাতে জাপাটিস্তারা হয় একটি জাতীয় প্রতিরক্ষায় কারানসিস্তাদের সাথে যোগ দেয় অথবা মেক্সিকোর বিদেশী আধিপত্য মেনে নেয়। ১৯১৮ সালের ডিসেম্বর মাসে গনজালেজের অধীনে কারানসিস্তারা মোরেলস রাজ্যের অধিকাংশ দখল করে নেয় এবং জাপাতাকে পিছু হটতে বাধ্য করে। প্রধান জাপাটিস্তা সদর দপ্তর পুয়েবলার তোচিমিলকোতে স্থানান্তরিত হয়, যদিও তালালতিজাপান জাপাটিস্তার নিয়ন্ত্রণে ছিল। ক্যাস্ট্রোর মাধ্যমে কারাঞ্জা প্রধান জাপাতিস্তার জেনারেলদের কাছে ক্ষমা চেয়ে জাতীয়তাবাদী আন্দোলনে যোগ দেওয়ার প্রস্তাব দেন। কিন্তু জাপাটিস্তাদের মধ্যে অপমানিত হয়ে ম্যানুয়েল পালাফক্স ছাড়া অন্য কোনো সেনাপতি আরিস্তাতে যোগ দেননি (ওম্যাক ৩১৩-১৪)। জাপাটা জার্মানদের প্রতি গোপনে সহানুভূতিশীল হওয়ার জন্য কারাঞ্জাকে অভিযুক্ত করে বিবৃতি দেন (ওম্যাক ৩১৫)। মার্চ মাসে জাপাতা অবশেষে কাররাঞ্জাকে তার পিতৃভূমির মঙ্গলের জন্য ভাজকেজ গোমেজের কাছে তার নেতৃত্ব ত্যাগ করার আহ্বান জানিয়ে একটি খোলা চিঠি দিয়েছেন। ১৯২০ সালের আসন্ন রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের আগে কারাঞ্জাকে এই ভয়ঙ্কর নৈতিক চ্যালেঞ্জ করার পর তোচিমিলকো, মাগানা এবং আয়াকুইকার জাপাটিস্তা জেনারেলরা জাপাতাকে কোন ঝুঁকি না নিতে এবং নিচু অবস্থানে থাকতে পরামর্শ দেন। কিন্তু জাপাটা প্রত্যাখ্যান করেন, কারণ যুদ্ধক্ষেত্রে তাঁর সক্রিয় উপস্থিতির উপর তাঁর সৈন্যদের সম্মান নির্ভর করত। | [
{
"question": "কেন তিনি চাপের মধ্যে ছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের উদ্দেশ্য কী ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তুমি বলতে চাচ্ছ তারা যুদ্ধ করতে চায় না",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিষয়ে আর কি মজার বিষয় আছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি মোরেলসের বাইরে বিপ্লবের বিভক্তির কারণে চাপের মধ্যে ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের উদ্দেশ্য ছিল সংগ্রামের শান্তিপূর্ণ সমাপ্তি খোঁজা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 203,789 |
wikipedia_quac | ১৯১৯ সালের মার্চ মাসের মাঝামাঝি সময়ে জেনারেল পাবলো গঞ্জালেজ তার অধীনস্থ কর্নেল জেসুস গুয়ারদার্দোকে হুয়াউতলা পর্বতমালার জাপাটিস্তাদের বিরুদ্ধে অভিযান শুরু করার আদেশ দেন। কিন্তু, পরে গঞ্জালেজ যখন জানতে পারেন যে, গাজার্ডো একটা ক্যানটিনায় বসে আছেন, তখন তিনি তাকে গ্রেপ্তার করেন আর এর ফলে এক কেলেঙ্কারি ঘটে। ২১ মার্চ, জাপাতা গুয়াজারদোর কাছে একটি চিঠি পাচার করার চেষ্টা করেন, যাতে তাকে পক্ষ পরিবর্তন করার আমন্ত্রণ জানানো হয়। নোটটা অবশ্য গুয়াজারদোর কাছে পৌঁছায়নি, বরং গঞ্জালেজের ডেস্কে গিয়ে পড়েছে। গনজালেজ এই নোটটি তার সুবিধার জন্য ব্যবহার করার পরিকল্পনা করেছিলেন। তিনি গুয়ার্দার্দোকে শুধু মাতাল হিসেবেই নয়, একজন বিশ্বাসঘাতক হিসেবেও অভিযুক্ত করেন। গাজার্ডোকে চোখের জল ফেলতে বাধ্য করার পর গঞ্জালেজ তাকে ব্যাখ্যা করেন যে, তিনি যদি জাপাতাকে ত্যাগ করার ভান করেন, তা হলে তিনি এই অপমান থেকে পুনরুদ্ধার করতে পারবেন। তাই গাজার্ডো জাপাতাকে লিখেছিলেন যে, যদি নির্দিষ্ট কিছু নিশ্চয়তার প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়, তা হলে তিনি তার লোক ও সরবরাহগুলো নিয়ে আসবেন। ১৯১৯ সালের ১ এপ্রিল জাপাতা গুয়াজার্ডোর চিঠির উত্তর দেন এবং গুয়াজার্ডোর সকল শর্ত মেনে নেন। জাপাতা ৪ঠা এপ্রিল বিদ্রোহ করার পরামর্শ দিয়েছেন। গুয়াজার্দো উত্তর দেন যে, ৬ থেকে ১০ তারিখের মধ্যে নতুন অস্ত্র ও গোলাবারুদের চালান না আসা পর্যন্ত তার দলত্যাগ করা উচিত। ৭ম দিনের মধ্যে পরিকল্পনা তৈরি হয়: জাপাতা গুয়াজারডোকে জোনাকাতেপেকের ফেডারেল গেরিসন আক্রমণের আদেশ দেন কারণ গেরিসনের মধ্যে জাপাতা থেকে পালিয়ে আসা সৈন্যও ছিল। পাবলো গঞ্জালেজ এবং গুয়াজার্দো জোনাক্যাটেপেক গ্যারিসনকে আগে থেকে জানিয়ে দেয় এবং ৯ এপ্রিল একটি কৌতুক যুদ্ধ অনুষ্ঠিত হয়। এই উপহাসমূলক যুদ্ধের শেষে, প্রাক্তন জাপাটিস্তাদের গ্রেপ্তার করা হয় এবং গুলি করা হয়। গাজার্ডো যে আন্তরিক, সেই বিষয়ে দৃঢ়প্রত্যয়ী হয়ে, জাপাটা একটা চূড়ান্ত সভায় যোগ দিতে রাজি হয়েছিলেন, যেখানে গাজার্ডো ভুল করবে। ১৯১৯ সালের ১০ এপ্রিল গাজার্ডো জাপাতাকে একটি সভায় আমন্ত্রণ জানান। কিন্তু, জাপাটা যখন আয়ালা পৌরসভার চিনমেকার হাসিয়েন্দা দে সান জুয়ানে এসে পৌঁছেছিল, তখন গুয়াজার্ডোর লোকেরা তাকে গুলি করে হত্যা করেছিল। তাকে গুলি করে হত্যা করার পর, তারা তার দেহকে কুউতলাতে নিয়ে যায়, সেখানে তারা তাদের প্রতিশ্রুতির মাত্র অর্ধেক প্রদান করেছে বলে জানা যায়। জাপাতার মৃতদেহের ছবি তোলা হয়, ২৪ ঘন্টা ধরে তা প্রদর্শন করা হয় এবং তারপর কুউতলাতে সমাহিত করা হয়। পাবলো গঞ্জালেজ মৃতদেহটির ছবি তুলতে চেয়েছিলেন, যাতে কোন সন্দেহ না থাকে যে জাপাটা মারা গেছে: "এটা ছিল প্রকৃত ঘটনা যে দক্ষিণাঞ্চলের বিখ্যাত জেফ মারা গেছে।" যদিও মেক্সিকো সিটির সংবাদপত্রগুলো জাপাটার মৃতদেহ রাজধানীতে নিয়ে আসার আহ্বান জানিয়েছিল কিন্তু কারাঞ্জা তা করেনি। তবে জাপাতা'র পোশাক রাজধানীর আলমেদা পার্ক জুড়ে একটি সংবাদপত্রের অফিসের বাইরে প্রদর্শিত হয়েছে। | [
{
"question": "জাপাটা কখন মারা গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মৃত্যুর প্রতিক্রিয়া কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন বিষয়টা গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "জাপাটা ১৯১৯ সালের ১০ এপ্রিল মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার প্রাক্তন সহকর্মীদের দ্বারা গুলিবিদ্ধ হয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার মৃত্যুর প্রতিক্রিয়া হিসেবে মেক্সিকো সিটির একটি সংবাদপত্রের অফিসে তার দেহ প্রদর্শন করা হয়।",
"turn_id": 3
}... | 203,790 |
wikipedia_quac | ১৯১৪ সালের ৩১ অক্টোবর হার্ভার্ডে ৩০,০০০ ভক্তের সামনে মুলবেটশের সাফল্য আসে। এ খেলাটি ঐ বছরের অন্যতম প্রত্যাশিত খেলা ছিল। একটা বিশেষ ট্রেন মিশিগানের ভক্তদের কেমব্রিজ, ম্যাসাচুসেটসে নিয়ে এসেছিল এবং প্রাচ্যের মিশিগানের শত শত প্রাক্তন ছাত্র "শক্তি" হিসেবে সেখানে ছিল। যদিও হার্ভার্ড ৭-০ ব্যবধানে জয় লাভ করে, তবুও মাউলবিচ সারা দেশের সংবাদপত্রে বড় গল্প হয়ে ওঠে। রিং লার্ডনার থেকে ডেমন রুনিন পর্যন্ত লেখকরা মুলবেটশের অভিনয়ের গল্প বলেছেন। লারনার বলেছিলেন: "যদি কেউ আপনাকে বলে যে পূর্বদেশ ফুটবলের সবচেয়ে সেরা ব্র্যান্ড, তাহলে ম্যালবেচ সেই তত্ত্বকে ভুল প্রমাণ করেছেন।" রুনিয়নের মতে, উলভারিনরা "মহান মাউলবেটসকে তাদের নির্যাতনকারী মেষ হিসেবে ব্যবহার করত" এবং তিনি "হারভার্ডের বিরুদ্ধে যথেষ্ট জমি অর্জন করেছিলেন একটি জার্মান সেনাদলকে কবর দেওয়ার জন্য।" ফুটবল লেখক ফ্রাঙ্ক জি. মেনকে বলেন: "কোন পশ্চিমারই পূর্ব দিকে অর্ধেক আলোড়ন সৃষ্টি হয়নি যেমন এই মিশিগানার সৃষ্টি করেছিল। . . তাঁর অদ্ভুত, বিভ্রান্তিকর আক্রমণের ধরন ও অসাধারণ শক্তির কারণে প্রায়শঃই বল বহনের জন্য তাঁকে ডাকা হলে ৫ থেকে ২০ গজ দূরত্বের রান সংগ্রহ করতেন।" আরেকজন লেখক মাউলবেটসের দক্ষতাকে "রেখা ভঙ্গকারী" হিসেবে উল্লেখ করেন, কারণ তিনি "হার্ভার্ড লাইনের মধ্য দিয়ে বার বার বলকে নিয়ে যান এবং দ্বিতীয় প্রতিরক্ষার জন্য বুলেট-সদৃশ বেগে ছুটে যান, যা একের পর এক প্রতিরোধকারীকে বিপর্যস্ত করে তোলে।" মাউলবেচ মিশিগানের চার-পঞ্চমাংশ ভূমি জয়ের জন্য দায়ী ছিলেন, এবং বেশ কয়েকবার তার ডাইভস "এতই শক্তিশালী ছিল যে, তিনি গাঢ় রঙের খেলোয়াড়দের দ্বৈত লাইনের মধ্য দিয়ে ডান দিকে উড়ে গিয়েছিলেন এবং দ্বৈত লাইন থেকে বারো থেকে বিশ ফুট দূরে উড়ে গিয়েছিলেন।" যদিও প্রতিটা রিপোর্ট নির্দেশ করে যে, মাউলবেট একটা বড় দিন কাটিয়েছিলেন কিন্তু ঠিক কত গজ তিনি অর্জন করেছিলেন, সেই বিষয়ে বিবরণগুলো নাটকীয়ভাবে ভিন্ন হয়ে থাকে। খেলা শেষে ফ্রাঙ্ক মেনকে জানান যে, মাউলবেটস ৩০০ গজ এগিয়ে ছিলেন। ১৯৩৮ সালের একটা সংবাদপত্রের বিবরণ বলে যে, তিনি "স্ক্রিপ্ট থেকে ৩৫০ গজ দূরে ছিলেন।" তবে, ১৯৫১ সালে তাঁর মৃত্যুসংবাদে জানা যায় যে, তিনি ৩০ বার চেষ্টা করে ১৩৩ গজ এগিয়েছিলেন। মাউলবেচের প্রচেষ্টা সত্ত্বেও, মিশিগান কখনোই গোল লাইন অতিক্রম করতে পারেনি। অনেকে মিশিগানের কোয়ার্টারব্যাককে দোষারোপ করেছেন, যিনি ম্যালবেসচ "ক্রিমসন গোলপোস্টের ছায়ায় বলটি নিয়ে যাওয়ার" পর প্রতি বার আরেকটি বদলি খেলোয়াড় হিসেবে মাঠে নামতেন। কেন মিশিগান স্কোর করতে পারেনি এই প্রশ্নের উত্তরে ফ্রাঙ্ক মেনকে বলেছিলেন: "সেই দিন মিশিগানের জন্য যে-ব্যক্তি কোয়ার্টারব্যাক করেছিলেন, তাকে জিজ্ঞেস করুন। তার কাজগুলো এতই রহস্যময় ছিল যে, দর্শকরা তা বুঝতে পারেনি।" ১৯১৫ সালে হার্ভাড যখন অ্যান আরবোরে একটি খেলা খেলার জন্য চুক্তি প্রত্যাহার করে নেয়, তখন ক্রীড়া লেখকরা সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে, এটি মাউলবেটসের মুখোমুখি হওয়া থেকে বিরত থাকবে। একজন সাংবাদিক বলেছিলেন: "ফায়হ হাভাদ [অসুস্থ] যখন প্রথম সংঘর্ষে মলবেটস্ যা করেছিলেন, তা দেখেছিল, তখন তারা ঠিক করেছিল যে, তারা আর তাকে দেখবে না। তিনি খুবই রূঢ় ছিলেন।" | [
{
"question": "তার দল হারভার্ডের খেলায় জিতেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই খেলায় যোহনের কিছু আগ্রহজনক খেলা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "খেলাটি কি বিখ্যাত ছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেই খেলার সবচেয়ে মজার কিছু খেলা ছিল যখন তিনি বার বার হার্ভার্ড লাইনের মধ্য দিয়ে বলটি নিয়ে যান এবং দ্বিতীয় প্রতিরক্ষার জন্য বুলেট-সদৃশ দ্রুততার সাথে বলটি নিয়ে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
... | 203,791 |
wikipedia_quac | ব্লুম প্যারিসে (১৯৫৩-৫৫) এবং জার্মানিতে (১৯৫৭) পড়াশোনা করেন। ১৯৫৫ সালে যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর, তিনি শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাপ্তবয়স্ক শিক্ষার ছাত্রদের তার বন্ধু ভের্নার জে. ডানহাউসার, নিৎশের দৃষ্টিভঙ্গি সক্রেটিসের লেখক, সাথে পড়াতেন। ব্লুম ১৯৬০ থেকে ১৯৬৩ সাল পর্যন্ত ইয়েলে, ১৯৭০ সাল পর্যন্ত কর্নেল এবং ১৯৭৯ সাল পর্যন্ত টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করেন। ১৯৭৯ সালে তিনি শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে ফিরে আসেন। ব্লুমের প্রাক্তন ছাত্রদের মধ্যে বিশিষ্ট সাংবাদিক, সরকারি কর্মকর্তা এবং রাজনৈতিক বিজ্ঞানী যেমন ফ্রান্সিস ফুকুইয়ামা, রবার্ট ক্রেনাক, পিয়েরে হ্যাসনার, ক্লিফোর্ড অরউইন, জ্যানেট আজজেনস্ট, জন আইবিটসন এবং জন মিলিগান-উইট। ১৯৬৩ সালে কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক হিসেবে অ্যালেন ব্লুম টেলুরাইড অ্যাসোসিয়েশনের কর্নেল শাখার অনুষদ সদস্য হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ছাত্ররা কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসে টেলুরাইড হাউজে বিনা বেতনে থাকার ঘর ও বোর্ড লাভ করে এবং নিজেরাই এর ব্যবস্থাপনার দায়িত্ব গ্রহণ করে। এই বাড়িতে থাকার সময়, ব্লুম প্রাক্তন মার্কিন শ্রম সচিব ফ্রান্সেস পারকিন্স এর সাথে বন্ধুত্ব করেন। ব্লুমের প্রথম বই ছিল শেকসপিয়রের নাটক নিয়ে তিনটি প্রবন্ধের সংকলন, শেকসপিয়রের রাজনীতি; এতে হ্যারি ভি. জাফার একটি প্রবন্ধ অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি রুসোর "লেটার টু এম. ডি'অ্যালামবার্ট অন দ্য থিয়েটার"-এর অনুবাদ ও মন্তব্য করেন। ১৯৬৮ সালে তিনি তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দার্শনিক অনুবাদ এবং ব্যাখ্যা, প্লেটোর প্রজাতন্ত্রের একটি অনুবাদ প্রকাশ করেন। ব্লুম "গুরুতর শিক্ষার্থীদের জন্য অনুবাদ" অর্জন করার চেষ্টা করেছিলেন। ভূমিকাটি ৩০ পৃষ্ঠায় এই বিবৃতি দিয়ে শুরু হয়, "এটি একটি আক্ষরিক অনুবাদ হতে চায়"। যদিও অনুবাদটি সর্বজনীনভাবে গৃহীত হয়নি, ব্লুম বলেন যে তিনি সবসময় পাঠকদের এবং তার অনুবাদের পাঠ্যাংশের মধ্যে একজন ঘটক হিসেবে অনুবাদকের ভূমিকা সম্পর্কে ধারণা পোষণ করতেন। ১৯৭৮ সালে তিনি টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ের রাষ্ট্রবিজ্ঞানের অধ্যাপক হিসেবে এই প্রচেষ্টার পুনরাবৃত্তি করেন, জঁ-জাক রুসোর এমিলি অনুবাদ করেন। তার শিক্ষকতার বছরগুলিতে অন্যান্য প্রকাশনার মধ্যে ছিল সুইফ্টের গুলিভার'স ট্রাভেলস, যার শিরোনাম ছিল "জিয়ন্টস অ্যান্ড ডোয়ার্ফস"; এটি রেমন্ড অ্যারন, আলেকজান্ডার কোজেভ, লিও স্ট্রস এবং উদার দার্শনিক জন রউলসের রচনাগুলির একটি সংকলনের শিরোনাম হয়ে ওঠে। ব্লুম রাজনৈতিক তত্ত্ব নামক একটি পাণ্ডিত্যপূর্ণ জার্নালের সম্পাদক ছিলেন এবং একই সাথে তিনি রাজনৈতিক দর্শনের ইতিহাস (জোসেফ ক্রপসি এবং লিও স্ট্রস দ্বারা সম্পাদিত) এর একজন অবদানকারী ছিলেন। শিকাগোতে ফিরে আসার পর, তিনি শৌল বেলোর সাথে বন্ধুত্ব করেন এবং তাকে বিভিন্ন কোর্স শেখান। ১৯৮৭ সালে বেলো দ্য ক্লোজিং অফ দ্য আমেরিকান মাইন্ড-এর ভূমিকা লিখেছিলেন। ব্লুমের শেষ বই, যা তিনি হাসপাতালে মৃত্যুর সময় নির্দেশ দিয়েছিলেন, এবং যা তাঁর মৃত্যুর পর প্রকাশিত হয়েছিল, ছিল প্রেম ও বন্ধুত্ব, প্রেমের অর্থ ব্যাখ্যার একটি প্রস্তাব। ব্লুমের অর্ধ-গোপনীয় সমকামিতা নিয়ে একটি চলমান বিতর্ক রয়েছে, যা সম্ভবত রাভেলস্টাইনে শৌল বেলোর সংক্ষিপ্ত কাল্পনিক বিবরণের মতো ১৯৯২ সালে এইডসে তার মৃত্যুতে শেষ হয়ে যায়। ব্লুমের বন্ধুরা তার সমকামিতাকে অস্বীকার করে না কিন্তু সে আসলে এইডসে মারা গিয়েছিল কি না, তা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে। | [
{
"question": "ব্লুমের কর্মজীবনের তাৎপর্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে আমেরিকায় কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "১৯৮০-এর দশকে ... | [
{
"answer": "ব্লুমের কর্মজীবনের একটি গুরুত্বপূর্ণ দিক হল তার আন্তর্জাতিক প্রকাশ এবং একাডেমিক অর্জন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার বন্ধু ভের্নার জে. ডানহাউসারের সাথে শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাপ্তবয়স্ক শিক্ষার ছাত্রদের পড়াতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর তিনি ১৯৬০ থেক... | 203,794 |
wikipedia_quac | ১৮ জানুয়ারি, ২০১৫ তারিখে, রিপোর্ট করা হয়েছিল যে ব্রেন্ট হিন্ডস নতুন মাসটোডন অ্যালবামে কাজ করছেন, যেখানে ১৩ স্ট্রিং প্যাডেল স্টিলের একটি ছবি দেখানো হয়েছে। সেই একই রিপোর্ট পরে ট্রয় স্যান্ডারস্ নিশ্চিত করেছিলেন, যিনি বলেছিলেন: "আমরা যে-সমস্ত রেকর্ড করি, সেগুলো ভিন্ন শোনায়, কারণ আমরা সবসময় আমাদের নিজস্ব সংগীত পথ গড়ে তুলতে চাই। এবং প্রতিটি রেকর্ড ভিন্ন হবে। আমরা একই রেকর্ড দুবার লিখতে চাই না।" ২০১৫ সালের ১২ই মার্চ, মাসটোডন "হোয়াইট ওয়াকার" নামে একটি নতুন গান প্রকাশ করেন, যা আসন্ন গেম অফ থ্রোনস: ক্যাচ দ্য থ্রোন ভলিউমে প্রদর্শিত হবে। এইচবিও টিভি সিরিজ গেম অফ থ্রোনসের পঞ্চম সিজন প্রচারের জন্য ২ মিক্সটেপ। ডেইলার, হিন্ডস এবং কেলিহারকেও এই মৌসুমের ৮ম পর্বে ওয়াইল্ডলিং হিসেবে দেখা যায়। এই মিক্সটেপে অন্যান্য বিভিন্ন কাজের গানও থাকবে, যেমন কিলসুইচ এঞ্জেজ থেকে স্নুপ ডগ। "দ্য ড্রাগন অ্যান্ড দ্য উলফ" ধারাবাহিকের ৭ম পর্বে হোয়াইট ওয়াকারের সাথে ব্যাটস হিসেবে হিন্ডস এবং কেলিহার পুনরায় গেম অব থ্রোনসে ফিরে আসেন। ব্যান্ডটির সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম "এম্পায়ার অব স্যান্ড" ২০১৭ সালের ৩১ মার্চ মুক্তি পায়। অ্যালবামটির থিম ছিল ক্যান্সার, ট্রয়ের স্ত্রী যার ক্যান্সার ধরা পড়ে এবং বিলের মা যিনি ক্যান্সারে তার জীবন হারান। এটিতে একজন ভ্রমণকারীর কাহিনী বর্ণনা করা হয়েছে, যাকে একজন সম্রাট মরুভূমিতে নির্বাসিত করেছিলেন, যার ফলে তাকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছিল। এই গল্পটি এমন একজন ব্যক্তির রূপক, যার টার্মিনাল ক্যান্সার ধরা পড়েছে। প্রথম একক, "শো ইউরসেলফ", ফেব্রুয়ারি মাসে মুক্তি পায়, এবং জুন মাসে মার্কিন বিলবোর্ড মেইনস্ট্রিম রক সংস চার্টে ৪ নম্বরে উঠে আসে, যা ব্যান্ডটির সর্বোচ্চ চার্টিং গান। দ্বিতীয় একক, "স্টেমব্রেদার", অক্টোবরে একই চার্টে ১৮তম স্থান অর্জন করে। একই বছরের ২২ সেপ্টেম্বর মাসটোডন কোল্ড ডার্ক প্লেস নামে একটি ইপি প্রকাশ করে। এটি ছিল চার গানের ইপি, যার মধ্যে তিনটি গান "ওয়ান মোর রাউন্ড দ্য সান" সেশনে রেকর্ড করা হয়েছিল, এবং একটি গান "এম্পায়ার অব স্যান্ড সেশনে" রেকর্ড করা হয়েছিল। ইপির প্রথম একক, "টু টু টু" সেপ্টেম্বর ১, ২০১৭ সালে মুক্তি পায়। ব্রেন্ট হিন্ডস বলেন যে, কোল্ড ডার্ক প্লেসের জন্য রেকর্ড করা কিছু গানের অনুপ্রেরণা ছিল, যা তিনি লিখেছিলেন, যা তিনি সহ্য করেছিলেন। রেকর্ডের শব্দ বর্ণনা করতে গিয়ে, হিন্ডস বলেন, "আমি কিছু সুন্দর, সুন্দর, ভুতুড়ে, মজার, ইথারিয়াল, বিষাদময় গান লিখেছি, যা মৌমাছিদের মত সামান্য শোনায়।" ১ ডিসেম্বর ব্যান্ডটি তাদের অফিসিয়াল ইউটিউব চ্যানেলের মাধ্যমে "দ্য মেকিং অফ এম্পায়ার অব স্যান্ড" তথ্যচিত্রের ১২ অংশের একটি সংশোধিত সংস্করণ প্রকাশ করে। ২০১৮ সালের মে থেকে জুলাই মাস পর্যন্ত উত্তর আমেরিকা জুড়ে প্রিমাসের সাথে মাসটোডনের সহ-প্রধান শিরোনামযুক্ত গ্রীষ্মকালীন সফরের ঘোষণা করা হয়েছিল। | [
{
"question": "তারা যে অ্যালবাম রেকর্ড করেছে তার নাম কি \"এম্পেরর অব স্যান্ড\"?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোল্ড ডার্ক প্লেস কি তাদের রেকর্ড করা আরেকটা অ্যালবাম?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এম্পায়ার অফ স্যান্ড কি একটি জনপ্রিয় অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"qu... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটির প্রথম একক ছিল \"শো ইউরসেলফ\"।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এম্পায়ার অব স্যান্ড ৩১ মার্চ, ২০১৭ সালে মুক্তি পায়।",
"tur... | 203,795 |
wikipedia_quac | ব্যাংকস ইয়র্কশায়ারের ওয়েস্ট রাইডিংয়ের শেফিল্ডে জন্মগ্রহণ করেন। পরে তার বাবা একটি (তখন-অবৈধ) বাজির দোকান স্থাপন করার পর পরিবারটি ক্যাটক্লিফ গ্রামে চলে যায়। এটি আরও সমৃদ্ধি নিয়ে আসে, কিন্তু দুর্দশাও নিয়ে আসে; একদিন ব্যাংকসের প্রতিবন্ধী ভাইকে দোকানের দৈনন্দিন কাজের জন্য ছিনতাই করা হয় এবং কয়েক সপ্তাহ পরে তার আঘাতের কারণে মারা যায়। ১৯৫২ সালের ডিসেম্বর মাসে ব্যাংকস স্কুল ত্যাগ করেন এবং একজন স্থানীয় কয়লা ব্যবসায়ীর সাথে একজন ব্যাগার হিসেবে কাজ শুরু করেন। তিনি এক মৌসুম অপেশাদার ক্লাব মিলসপাফ এফসির হয়ে খেলেন। তাদের নিয়মিত গোলরক্ষক একটি ম্যাচ খেলতে ব্যর্থ হওয়ার পর, ক্লাবের প্রশিক্ষক ব্যাংকসকে দর্শকদের মধ্যে খুঁজে পান এবং তাকে গোল করার জন্য আমন্ত্রণ জানান, কারণ তিনি জানতেন যে ব্যাংকস পূর্বে শেফিল্ড স্কুলবয়ের হয়ে খেলেছেন। তবে, স্টকব্রিজ ওয়ার্কসের বিপক্ষে ১২-২ ব্যবধানে পরাজিত হয় তাঁর দল। ১৫ বছর বয়সে তিনি একজন হোড ক্যারিয়ার হিসেবে কাজ শুরু করেন। মিলসপাফের পক্ষে খেলার সময় চেস্টারফিল্ডের পক্ষে স্কাউটিং করেন। মার্চ, ১৯৫৩ সালে যুব দলে ছয়-খেলার প্রস্তুতিমূলক খেলায় অংশ নেন। ১৯৫৩ সালের জুলাই মাসে ম্যানেজার টেডি ডেভিসন তাকে এক সপ্তাহের জন্য পিএস৩-এ খেলার প্রস্তাব দেন। ক্লাবের একজন শক্তিশালী পরিচালকের কারণে রিজার্ভ দলটিকে কেন্দ্রীয় লীগে রাখা হয়। ১৯৫৪-৫৫ মৌসুমে ব্যাংকস ১২২ গোল করেন। ন্যাশনাল সার্ভিসে রয়্যাল সিগন্যাল নিয়ে ব্যাংকসকে জার্মানিতে পাঠানো হয়। ১৯৫৬ সালের এফএ যুব কাপের ফাইনালে চেস্টারফিল্ড যুব দলকে সাহায্য করার জন্য তিনি কনুইয়ের আঘাত থেকে আরোগ্য লাভ করেন। সেখানে তারা ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের বিখ্যাত "বুবি বেবিস" দলের কাছে ৪-৩ গোলে পরাজিত হয়। নভেম্বর, ১৯৫৮ সালে স্যালটারগেটে কোলচেস্টার ইউনাইটেডের বিপক্ষে তৃতীয় বিভাগের খেলায় ম্যানেজার ডগ লিভিংস্টোনের মাধ্যমে ব্যাংকসের অভিষেক ঘটে। পরের খেলায় নরউইচ সিটির বিপক্ষে খেলেন। ১৯৫৮-৫৯ মৌসুমের শেষদিকে আঘাতের কারণে মাত্র তিনটি খেলায় অংশ নিতে পারেননি। গোলরক্ষকের কোন প্রশিক্ষণ না থাকায় পিচে তাঁর ভুলগুলো থেকে তাঁকে শিখতে হয়েছিল। শীঘ্রই তিনি একজন আধুনিক কণ্ঠ গোলরক্ষকে পরিণত হন, যিনি খেলোয়াড়দেরকে তাঁর সামনে আরও কার্যকরী প্রতিরক্ষার জন্য নির্দেশ দিতেন। মাত্র ২৩টি লীগ ও তিনটি কাপ খেলার পর, ব্যাংকসের কাছে এটি একটি বিস্ময় হিসেবে আসে যখন প্রথম বিভাগের ক্লাব লিচেস্টার সিটির ম্যানেজার ম্যাট গিলেস ১৯৫৯ সালের জুলাই মাসে চেস্টারফিল্ড থেকে পিএস৭,০০০ ইউরোর বিনিময়ে তাকে কিনে নেন। এর ফলে তার বেতন সপ্তাহে পিএস১৫-এ বৃদ্ধি পায়। | [
{
"question": "চেস্টারফিল্ড কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি এই খেলায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মৌসুম শেষে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তা করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি অন্য... | [
{
"answer": "চেস্টারফিল্ড একটি যুব দল ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি অপেশাদার দল মিলসপাফ ফুটবল ক্লাবের হয়ে খেলার মাধ্যমে খেলার জগতে প্রবেশ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি জার্মানির রয়্যাল সিগন্যালে জাতীয় সেবায় নিযুক্ত হন এবং তার রেজিমেন্টাল দলের সাথে রাইন কাপ জয়ল... | 203,796 |
wikipedia_quac | ১৯৬১ সালে ইংল্যান্ড অনূর্ধ্ব-২৩ দলের সদস্যরূপে ওয়েলস ও স্কটল্যান্ডের বিপক্ষে খেলেন। ব্যাংকসের উত্থানের সাথে সাথে রন স্প্রিংকেট ইংল্যান্ডের গোলরক্ষকের দায়িত্ব পালন করেন। কিন্তু, ১৯৬২ সালের চিলির বিশ্বকাপের পর ইংল্যান্ডের সাবেক রাইট ব্যাক আলফ্রেড রামসেকে নতুন কোচ হিসেবে নিয়োগ দেয়া হয়। রামসে দলের একমাত্র নিয়ন্ত্রণ দাবি করেন এবং পরবর্তী বিশ্বকাপের দিকে দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন। ৬ এপ্রিল, ১৯৬৩ তারিখে ওয়েম্বলিতে স্কটল্যান্ডের বিপক্ষে প্রথমবারের মতো ক্যাপ লাভ করেন। ইংল্যান্ড ২-১ ব্যবধানে পরাজিত হয়। তবে, ব্যাংকসের কোন দোষ ছিল না। পরের খেলায় ব্রাজিলের বিপক্ষে খেলার জন্য মনোনীত হন। ব্রায়ান ডগলাস পেপের উদ্বোধনী ব্যাটসম্যানকে আউট করলে ১-১ ব্যবধানে ড্র হয়। ব্যাংকস ইংল্যান্ডের প্রথম পছন্দের গোলরক্ষক হিসেবে ধারাবাহিকভাবে খেলতে থাকেন। ১৯৬৩ সালে ফুটবল এসোসিয়েশনের ১০০ বছর পূর্তি উপলক্ষে আয়োজিত একটি উদযাপন খেলায় রেস্ট অব দ্য ওয়ার্ল্ডের বিপক্ষে খেলার জন্য তাঁকে মনোনীত করা হয়। ১৯৬৪ সালের গ্রীষ্মে ব্রাজিলে অনুষ্ঠিত "লিটল বিশ্বকাপে" ইংল্যান্ডের তিনটি খেলার মধ্যে দুইটিতে অংশ নেন। পর্তুগালের সাথে ১-১ গোলে ড্র করে ও আর্জেন্টিনার কাছে ১-০ ব্যবধানে পরাজিত হয়। ব্ল্যাকপুলের টনি ওয়েইটার ১৯৬৪ সালে ইংল্যান্ডের পক্ষে পাঁচটি খেলায় অংশ নেন। কিন্তু ব্রাজিলে পাঁচ গোল করার পর ব্যাংকসের প্রথম একাদশে খেলার চ্যালেঞ্জ শেষ হয়ে যায়। ১৯৬৫ সালের গ্রীষ্মকালে তিনি তাঁর রক্ষণভাগের খেলোয়াড় জর্জ কোহেন, জ্যাক চার্লটন, ববি মুর ও রে উইলসনের সাথে বোঝাপড়া গড়ে তোলেন। হাঙ্গেরি, যুগোস্লাভিয়া, পশ্চিম জার্মানি ও সুইডেনের বিপক্ষে চার খেলায় অংশ নিয়ে মাত্র দুই গোল করেন। ১৯৬৬ সালে বিশ্বকাপের প্রস্তুতি হিসেবে সাতটি প্রীতি খেলায় অংশ নেয়। হ্যাম্পডেন পার্কে অনুষ্ঠিত খেলায় স্কটল্যান্ডকে ১,৩০,০০০ দর্শকের উপস্থিতিতে ৪-৩ গোলে পরাজিত করে। প্রতিযোগিতায় অংশ নেয়ার পর ২১টি খেলায় অস্ট্রিয়ার বিপক্ষে পরাজিত হয়। | [
{
"question": "গর্ডন ব্যাংকসের কোন দল আন্তর্জাতিকভাবে খেলে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি আন্তর্জাতিক ক্ষেত্রে সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইংল্যান্ডে তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো অন্য কোন জাতীয় দলের... | [
{
"answer": "ব্যাংকস ইংল্যান্ড অনূর্ধ্ব-২৩ দলের পক্ষে খেলেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইংল্যান্ড ক্রিকেট দলের অন্যতম সদস্য ছিলেন তিনি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"t... | 203,797 |
wikipedia_quac | দুটি রেকর্ড প্রকাশ করা হয় যা থর্নটনের মুক্তির কভার সংস্করণ বা উত্তর ছিল না, তবুও লিবার ও স্টলারের কোনো কৃতিত্ব ছাড়াই একই ধরনের সুর ব্যবহার করা হয়। প্রথমটি ছিল স্মাইলি লুইসের "প্লে গার্ল", যা ডি. বার্থোলোমিউকে কৃতিত্ব দেওয়া হয় এবং ১৯৫৩ সালের মার্চ মাসের শেষ নাগাদ ইম্পেরিয়াল রেকর্ডস লেবেল ( ইম্পেরিয়াল ৪৫-৫২৩৪) দ্বারা মুক্তি পায়। "স্টম্পিং আপটেম্পো বুগি রকার" হিসাবে বর্ণনা করা হয়, এটি শুরু হয়: "তুমি কিছুই না কিন্তু একটি প্লে গার্ল / সারা রাত বাইরে থাকা"। ১৯৫৫ সালের এপ্রিল মাসে, মহিলা ব্যক্তিত্ব জেসি "বিগ 'টিনি' কেনেডি তার অর্কেস্ট্রার সাথে " কান্ট্রি বয়" রেকর্ড করেন যা ২১ মে আরসিএ'র গ্রুভ রেকর্ডস (গ্রোভ ৪জি-০১০৬) দ্বারা মুক্তি পায়। যদিও এই গানটি শুধুমাত্র কেনেডিকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, এই গানটি "হাউন্ড ডগ" এর অনুরূপ সুর রয়েছে: "'দেশী ছেলে'র 'হাউন্ড ডগ' মোটিফের উপর একটি প্রতারণাপূর্ণ স্লুইচিং ফ্লিপ রয়েছে - এইবার টিনি গর্বের সাথে ঘোষণা করছে যে সে 'একটি দেশের ছেলে ছাড়া আর কিছুই নয়'"। ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে ডাচ লেবেল রিডিটা রেকর্ডসের মালিক রবার্ট লোয়ার্স "হাউন্ড ডগ" এর মত একই সুরের একটি গান খুঁজে পান, যার নাম ছিল "(ইউ আর নট নাটিন' বাট এ) জুসহেড"। জুস হেড যখন প্রথম রেডিটা রেকর্ডস এলপিতে [১৯৭৪ সালে] প্রকাশিত হয়, তখন এর কৃতিত্ব রোস্কো গর্ডনের। কিন্তু এটা রোস্কো না। এটা শুধু সে নয়। সত্যি। এমনকি রোস্কোও তা নিশ্চিত করেছে। এটা মেম্পিস রেকর্ডিং সার্ভিস ডেমোও হতে পারে না। "জুইস হেড" এর বদলে "হাউন্ড ডগ" শব্দটি ব্যবহার করো আর তুমি কি পেয়েছ? অবশ্যই এই গানের অনুপ্রেরণা বিগ মামা থর্নটনের "হাউন্ড ডগ" বা রুফাস থমাসের "বিয়ার ক্যাট" থেকে এসেছে। কিন্তু এই গানের অন্য পিতা এডি ভিনসন এর ধীর গতির "জুইসহেড ব্লুজ" যা আগের দশককে হার মানায়...যদি এটা স্যাম ফিলিপসের স্টুডিও থেকে উদ্ভূত হয়ে থাকে, ফিলিপসের স্পর্শ করার প্রয়োজন ছিল না কারণ এটি আরেকটি মামলা হওয়ার অপেক্ষায় ছিল।" ফিলিপ এইচ. এনিস "টু হাউন্ড ডগস" দেখেন, যা ১০ মে, ১৯৫৫ সালে বিল হ্যালি অ্যান্ড হিজ কমিটস (ডিকা ২৯৫৫২) দ্বারা থর্নটনের রেকর্ডের প্রতিক্রিয়া হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছিল। যদিও এই গানের উত্তর প্রথাগত অর্থে রেকর্ড করা হয়নি, তবে এই গানের কথাগুলোকে "রিম" এবং "ব্লুজ" হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে। | [
{
"question": "কে প্রথম রিফ অফ করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি গান এটা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে এই কৃতিত্বও নষ্ট করেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কিসের লেবেল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কে রেফ করেছে",
"turn_id": 5
},
... | [
{
"answer": "স্মাইলি লুইস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্লে গার্ল.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: ডি. বার্থোলোমিউকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এর লেবেল হল ইম্পেরিয়াল রেকর্ডস।",
"turn_id": 4
},
{
"answe... | 203,798 |
wikipedia_quac | যুক্তরাষ্ট্র বাস্কেটবল দল ১৯৫৫, ১৯৫৯ ও ১৯৬৩ সালে প্যান আমেরিকান গেমসে স্বর্ণ পদক লাভ করে, কিন্তু ১৯৬৭ ও ১৯৭১ সালে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। ১৯৭৫ সালে দলটি স্বর্ণ জয়ের লক্ষ্যে অগ্রসর হয়। ক্যাথি রুশকে প্রধান কোচ হিসেবে মনোনীত করা হয়। প্যান আমেরিকান দলের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় খেলোয়াড় ছিলেন লুসিয়া হ্যারিস, যার ডেল্টা স্টেট দল ১৯৭৫ সালের চ্যাম্পিয়নশীপের খেলায় ইমাকুলাটাকে পরাজিত করেছিল এবং ১৯৭৬ সালেও তারা একই কাজ করেছিল। দলের অন্যান্য উল্লেখযোগ্য খেলোয়াড় ছিলেন প্যাট হেড (সামিট), অ্যান মেয়ার্স ও অন্যান্যরা। এছাড়াও, ১৭ বছর বয়সী হাই স্কুলের খেলোয়াড় ন্যান্সি লিবারম্যানও ছিলেন। এই গেমসের মূল পরিকল্পনা ছিল প্রথমে চিলির জন্য, তারপর ব্রাজিল যখন চিলি আয়োজক হওয়ার প্রস্তাব প্রত্যাহার করে নেয়, এবং পরে মেক্সিকো সিটির জন্য, যেখানে শেষ পর্যন্ত অক্টোবর মাসে অনুষ্ঠিত হয়। কয়েক সপ্তাহ পূর্বে অনুষ্ঠিত বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশীপে অষ্টম স্থান অর্জনকারী মার্কিন জাতীয় দলের সাথে দলের তালিকা ও কোচ একই রকম ছিল। দলটি ৪-৩ গোলে পরাজিত হয়, কিন্তু তিন খেলায় নয় পয়েন্টের ব্যবধানে পরাজিত হয়। যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম প্রতিপক্ষ ছিল মেক্সিকো, যারা বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে যুক্তরাষ্ট্রের চেয়ে এগিয়ে ছিল এবং এই প্রতিযোগিতায় রৌপ্য পদক জিতেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দল ৯৯-৬৫ ব্যবধানে তাদের পরাজিত করে। এরপর যুক্তরাষ্ট্র কানাডাকে ৭৫-৫৬ ব্যবধানে পরাজিত করে। তারা এল সালভাদরকে ১১৬-২৮ গোলে পরাজিত করে। তাদের পরবর্তী খেলাটি ছিল কিউবার বিপক্ষে, যেটি ছিল তাদের একমাত্র খেলা, যেখানে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ছয় পয়েন্ট পেয়ে ৭০-৬৪ ব্যবধানে জয় লাভ করে। এরপর মার্কিন দল ডোমিনিকান প্রজাতন্ত্রকে ৯৯-৫০ ও কলম্বিয়াকে ৭৪-৪৮ ব্যবধানে পরাজিত করে। এর ফলে ব্রাজিলের সাথে ফাইনাল খেলা অনুষ্ঠিত হয়। এর আগে তিনটি প্যান আমেরিকান প্রতিযোগিতায় ব্রাজিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দলকে পরাজিত করে এবং দুটিতে স্বর্ণপদক লাভ করে। এবার যুক্তরাষ্ট্র দল সহজেই ৭৪-৫৫ ব্যবধানে জয় লাভ করে এবং ১২ বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো স্বর্ণপদক লাভ করে। | [
{
"question": "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাস্কেটবল দল প্যান আমেরিকান দলের সাথে তার সম্পর্ক কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি সোনা জিতেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো প্যান আমেরিকান দলের কোচ... | [
{
"answer": "যুক্তরাষ্ট্র বাস্কেটবল প্যান আমেরিকান দলের প্রধান কোচ হিসেবে তার সম্পৃক্ততা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5... | 203,800 |
wikipedia_quac | দ্বিতীয় মৌসুমের শেষে সম্ভাব্যতা বিবেচনা করে, তৃতীয় মৌসুমের শেষে তিনি ফ্লাইং সার্কাস ত্যাগ করেন। পরে তিনি ব্যাখ্যা করেন যে, তিনি মনে করেন এই শোটি উপস্থাপন করার মত তার কাছে নতুন কিছু নেই, এবং দাবি করেন যে তৃতীয় সিরিজের (ডেনিস মুর এবং চিজ শপ) শুধুমাত্র দুটি ক্লেইজ-এবং চ্যাপম্যান-পেইজ স্কেচ প্রকৃতই মৌলিক, এবং অন্যান্যগুলি পূর্বের কাজ থেকে কিছুটা ভিন্ন প্রেক্ষাপটে একত্রিত। তিনি চ্যাপম্যানের সাথে কাজ করাও কঠিন বলে মনে করেন। আইডলের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে তিনি বলেন, "টরোন্টো যাওয়ার পথে এয়ার কানাডার একটি ফ্লাইটে জন (ক্লিস) আমাদের সকলের দিকে তাকিয়ে বলেন, 'আমি বাইরে যেতে চাই।' কেন? আমি জানি না। সে আমাদের চেয়ে সহজেই বিরক্ত হয়ে যায়। তার সাথে বন্ধুত্ব করা সহজ নয়. সে অনেক মজার, কারণ সে কখনোই কাউকে পছন্দ করতে চায়নি। এটা তাকে এক আকর্ষণীয়, উদ্ধত স্বাধীনতা প্রদান করে।" ১৯৭৪ সালে প্রোগ্রামটি বন্ধ করার আগে দলের বাকি সদস্যরা আরও একটি "অর্ধ" মৌসুম চালিয়ে যায়। মন্টি পাইথনের ফ্লাইং সার্কাস নামটি চতুর্থ সিজনের প্রারম্ভিক অ্যানিমেশনে দেখা যায়, কিন্তু শেষ ক্রেডিটে, শোটি শুধুমাত্র "মন্টি পাইথন" হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়। যদিও ক্লেস শো ছেড়ে চলে যান, তাকে ছয়টি পর্বের তিনটির লেখক হিসেবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। যখন "গ্রেইল" এর জন্য একটি নতুন নির্দেশনার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়, তখন আর্থার ও তার নাইটদের একটি অদ্ভুত ডিপার্টমেন্টাল স্টোরের চারপাশে ঘুরে বেড়ানোর দৃশ্যটি তুলে নেওয়া হয় এবং পূর্বের টিভি পর্ব হিসাবে পুনর্ব্যবহার করা হয়। প্রথম তিনটি মৌসুমে ১৩টি করে পর্ব ছিল। চতুর্থ মৌসুমটি মাত্র ছয়টি পর্বের পর শেষ হয়। এই ব্যাপক জনপ্রিয় অনুষ্ঠানটিকে চালিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য অত্যন্ত আগ্রহী বিবিসি দলটিকে ১৩টি পর্বের প্রস্তাব দিয়েছিল, কিন্তু বিচ্ছিন্ন দলটি (এখন টেরি জোন্সের অব্যক্ত নেতৃত্বের অধীনে) চতুর্থ সিরিজ লেখার সময় একটি সাধারণ চুক্তিতে উপনীত হয়েছিল যে, শুধুমাত্র যথেষ্ট উপাদান রয়েছে এবং আরও গুরুত্বপূর্ণ যে, যে ছয়টি পর্ব তৈরি করা হয়েছিল সেগুলো শুটিং করার জন্য যথেষ্ট উৎসাহ রয়েছে। হলি গ্রেইলের সাফল্যের পর, সাংবাদিকরা পরবর্তী পাইথন চলচ্চিত্রের শিরোনাম জানতে চায়, যদিও দলটি তৃতীয় কোন চলচ্চিত্রের নাম বিবেচনা করতে শুরু করেনি। অবশেষে, অলসতাপূর্ণভাবে উত্তর দেয় "যীশু খ্রীষ্ট - গৌরবের জন্য লালসা", যা দলের স্টক উত্তর হয়ে ওঠে যখন তারা বুঝতে পারে যে এটি সাংবাদিকদের বন্ধ করে দেয়। কিন্তু, শীঘ্রই তারা নিউ টেস্টামেন্টের যুগকে চিত্রিত করে এমন একটা চলচ্চিত্রকে গুরুত্বের সাথে বিবেচনা করতে শুরু করে, ঠিক যেভাবে হলি গ্রেইল আর্থারিয়ান কিংবদন্তিকে চিত্রিত করেছিল। সংগঠিত ধর্মের প্রতি তাদের অবিশ্বাস থাকা সত্ত্বেও, তারা যিশুকে অথবা তাঁর শিক্ষাগুলোকে সরাসরি উপহাস না করার বিষয়ে একমত হয়েছিল। এ ছাড়া, তারা এও উল্লেখ করেছিল যে, তার সম্বন্ধে মজা করার মতো কোনো বিষয় তারা চিন্তা করতে পারে না। এর পরিবর্তে, তারা এমন একজন ব্যক্তির অনুসারীদের মধ্যে বিশ্বাসযোগ্যতা ও কপটতা নিয়ে একটি ব্যঙ্গাত্মক লেখা লেখার সিদ্ধান্ত নেয়, যাকে "মশীহ" বলে ভুল করা হয়েছিল, কিন্তু তার অনুরূপ হওয়ার কোন ইচ্ছা ছিল না। চ্যাপম্যান ব্রায়ান চরিত্রে অভিনয় করেন। তাই একই সময়ে প্রতিবেশী আস্তাবলে জন্ম নেওয়া একজন পৃথক ব্যক্তির ওপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হয়। যিশুকে যখন ছবিতে দেখা যায় (প্রথমে আস্তাবলে শিশু হিসেবে এবং পরে পর্বতে, বিটুটিউডস বলতে) তখন তাঁকে সরাসরি (অভিনেতা কেনেথ কোলি দ্বারা) অভিনয় করা হয় এবং সম্মান সহকারে চিত্রিত করা হয়। কৌতুকটি শুরু হয় যখন জনতার সদস্যরা তার শান্তি, প্রেম এবং সহনশীলতার বিবৃতিটি নকল করে ("আমার মনে হয় তিনি বলেছিলেন, 'চাকররা আশীর্বাদপ্রাপ্ত'")। তিনি গিলিয়ামের সাথে একমত হন যে, চলচ্চিত্র নির্মাণের ক্ষেত্রে জোনসের পদ্ধতি পাইথনের সাধারণ অভিনয় শৈলীর জন্য অধিকতর উপযুক্ত। হলি গ্রেইলের উৎপাদন প্রায়ই ক্যামেরার পেছনে তাদের পার্থক্যের কারণে চাপা পড়ে গেছে। জিলিয়াম আবার দুটি অ্যানিমেটেড ধারাবাহিকে (একটি শুরুর কৃতিত্ব) অবদান রাখেন এবং সেট নকশার দায়িত্ব গ্রহণ করেন। চলচ্চিত্রটি তিউনিশিয়ার একটি স্থানে ধারণ করা হয়। এই সময় সাবেক বিটল জর্জ হ্যারিসন এই চলচ্চিত্রের জন্য অর্থ প্রদান করেন। হ্যারিসন "মাউন্টের মালিক" চরিত্রে অভিনয় করেন। এর বিষয়বস্তু বিতর্কিত হওয়া সত্ত্বেও, বিশেষ করে এর প্রাথমিক মুক্তির পর, এটি (তার পূর্বসুরীদের সাথে) সর্বকালের সেরা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রের তালিকায় স্থান পেয়েছে। ২০০৫ সালে চ্যানেল ৪-এর একটি জরিপে হলি গ্রেইলকে ষষ্ঠ স্থান প্রদান করা হয়, যেখানে ব্রায়ানের জীবন শীর্ষ স্থানে ছিল। দলের ভাঙ্গনের পর থেকে প্রত্যেক সদস্য বিভিন্ন চলচ্চিত্র, টেলিভিশন এবং মঞ্চ প্রকল্পে কাজ করেছেন, কিন্তু প্রায়ই একে অপরের সাথে কাজ করে গেছেন। এই সহযোগিতার অনেকগুলোই সফল হয়, বিশেষ করে ক্লিসের লেখা আ ফিশ কলড ওয়ান্ডা (১৯৮৮), যেখানে তিনি পালিনের সাথে অভিনয় করেন। এই জুটিকে "টাইম ব্যান্ডিটস" (১৯৮১) চলচ্চিত্রেও দেখা যায়। গিলিয়াম জ্যাবারওকি (১৯৭৭) পরিচালনা করেন এবং ব্রাজিল (১৯৮৫) পরিচালনা ও সহ-রচনা করেন। ইয়েলোবিয়ার্ড (১৯৮৩) চ্যাপম্যানের সহ-লেখক এবং এতে চ্যাপম্যান, ইডল ও ক্লেইসের পাশাপাশি পিটার কুক, স্পাইক মিলিগান ও মার্টি ফেল্ডম্যানসহ অনেক ইংরেজ কৌতুকাভিনেতা অভিনয় করেন। পালিন ও জোন্স হাস্যরসাত্মক টিভি ধারাবাহিক রিপিং ইয়ারস (১৯৭৬-৭৯) রচনা করেন। জোন্স পাইলট পর্বে এবং ক্লেস "গোল্ডেন গর্ডন" পর্বে একটি নির্বাক চরিত্রে অভিনয় করেন। জোনসের চলচ্চিত্র এরিক দ্য ভাইকিং-এও ক্লেইস একটি ছোট চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৬ সালে টেরি জোন্স কেনেথ গ্রাহামের উপন্যাস দ্য উইন্ড ইন দ্য উইলোস অবলম্বনে চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। এতে মন্টি পাইথনের চারজন সদস্য ছিলেন: মি. টড চরিত্রে জোনস, রটি চরিত্রে আইডল, মি. টডের আইনজীবী হিসেবে ক্লিস এবং সূর্য চরিত্রে পালিন। গিলিয়মকে নদীর স্বর হিসেবে বিবেচনা করা হতো। একাধিক চলচ্চিত্র, টেলিভিশন অনুষ্ঠান বা ধারাবাহিকে (যার মধ্যে রয়েছে চিয়ার্স, ৩য় রক ফ্রম দ্য সান, জেমস বন্ড চলচ্চিত্রে কিউ এর সহকারী, এবং উইল অ্যান্ড গ্রেস), অনেক সরাসরি-থেকে-ভিডিও প্রযোজনা, কিছু ভিডিও গেম এবং বেশ কয়েকটি বিজ্ঞাপন। তার বিবিসি সিটকম ফাউলি টাওয়ারস (তার তৎকালীন স্ত্রী কনি বুথের সাথে লেখা এবং অভিনয় করা) একমাত্র কমেডি সিরিজ যা বিএফআই টিভি ১০০ এর তালিকায় ফ্লাইং সার্কাসের চেয়ে বেশি স্থান পেয়েছে, যা পুরো জরিপে শীর্ষে রয়েছে। ইডল ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে রুটল্যান্ড উইকএন্ড টেলিভিশনের সাথে সমালোচনামূলক সাফল্য অর্জন করেন, যার মধ্যে ছিল বিটলসের প্যারোডি দ্য রুটলস (ধর্মীয় বিদ্রূপাত্মক "অল ইউ নিড ইজ ক্যাশ") এবং রবিন কোলট্রানের সাথে নুন্স অন দ্য রান (১৯৯০)। ১৯৭৬ সালে আইডল জর্জ হ্যারিসনের "দিস সং" ও "ক্র্যাকারবক্স প্যালেস" গানের মিউজিক ভিডিও পরিচালনা করেন। আইডল পাইথনের গান নিয়ে সফলতা অর্জন করেছে: "অলওয়েজ লুক অন দ্য ব্রাইট সাইড অব লাইফ" গানটি না পেয়েছে। ১৯৯১ সালে যুক্তরাজ্যের একক চার্টে ৩ নম্বরে ছিল। গানটি সাইমন মায়ো কর্তৃক বিবিসি রেডিও ১-এ পুনরুজ্জীবিত হয় এবং একই বছর একক হিসেবে মুক্তি পায়। পাইথন মিউজিক্যাল স্প্যামলটের নাটকীয় ঘটনা আইডলকে পাইথনের পরে সবচেয়ে আর্থিকভাবে সফল দলে পরিণত করেছে। ইডলের লেখা (এবং ঈশ্বরের কণ্ঠস্বর হিসেবে ক্লেসের একটি প্রাক-রেকর্ডকৃত ক্যামিও) এটি ব্রডওয়ে, লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ড এবং লাস ভেগাসে একটি বিশাল হিট হিসেবে প্রমাণিত হয়েছে। এরপর না মশীহ আসে, যা ব্রায়ানের জীবনকে এক বক্তৃতা হিসেবে পুনরুজ্জীবিত করে। ২০০৭ সালে টরন্টোতে লুমিনাতো উৎসবে (যা কাজটিকে কমিশন করেছিল) কাজের প্রিমিয়ারের জন্য, অলস নিজে "বারিটোন-ইশ" অংশটি গেয়েছিলেন। | [
{
"question": "কে একা গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি তা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন উল্লেখযোগ্য একক কাজ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "জন (ক্লীস) একা গিয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র, টেলিভিশন অনুষ্ঠান বা ধারাবাহিকে অভিনয় করেছেন। তিনি ব... | 203,801 |
wikipedia_quac | বছরের পর বছর ধরে বেশ কয়েকজন ব্যক্তিকে "অ্যাসোসিয়েটেড পাইথন" মর্যাদা প্রদান করা হয়েছে। মাঝে মাঝে এই ধরনের ব্যক্তিদের 'সপ্তম পাইথন' হিসেবে উল্লেখ করা হয়, যা জর্জ মার্টিন (বা বিটলসের অন্যান্য সহযোগীদের) "পঞ্চম পাইথন" নামে অভিহিত করার শৈলীকে স্মরণ করিয়ে দেয়। সবচেয়ে অর্থপূর্ণ এবং প্রচুর অবদান রাখা দুই সহযোগী নীল ইননেস এবং ক্যারল ক্লিভল্যান্ড। ১৯৯৪ সালের জুলাই মাসে লস অ্যাঞ্জেলেসে অনুষ্ঠিত মন্টি পাইথন ২৫তম বার্ষিকী উদযাপনে উভয়ে উপস্থিত ছিলেন এবং সহযোগী পাইথন হিসাবে উপস্থাপন করেছিলেন। ডগলাস অ্যাডামস ছাড়া নীল ইননেসই একমাত্র অ-পাইথন, যাকে ফ্লাইং সার্কাসের জন্য লেখার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়। তিনি স্কেচ ও পাইথন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং হলিউড বোলে মোন্টি পাইথন লাইভে তার কিছু গান পরিবেশন করেন। তিনি দলের অনুপস্থিত সদস্যদের জন্য নিয়মিত স্ট্যান্ড-ইন হিসেবে কাজ করতেন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি জর্জের কনসার্টে ক্লিসের স্থান নিয়েছিলেন। গিলিয়ম একবার উল্লেখ করেছিলেন যে, কেউ যদি সপ্তম পাইথন উপাধির জন্য যোগ্য হয়, তা হলে নিশ্চিতভাবেই সে ইনেস হবে। তিনি ছিলেন অফ-বিট বনজো ডগ ব্যান্ডের অন্যতম সৃজনশীল প্রতিভা। পরবর্তীতে তিনি রুথলেসের রন ন্যাস্টি চরিত্রে অভিনয় করেন এবং অল ইউ নিড ইজ ক্যাশ (১৯৭৮)-এর জন্য রুথলেসের সকল রচনা রচনা করেন। ২০০৫ সালের মধ্যে, রুটসের অতিরিক্ত প্রকল্পগুলির উপর ইডল এবং ইনেসের মধ্যে একটি পতন ঘটে, ফলাফল ইনেসের সমালোচনামূলকভাবে প্রশংসিত রুটসের "রিইউনিয়ন" অ্যালবাম দ্য রুটস: আর্কিওলজি এবং ইডলের সরাসরি-টু-ডিভিডি দ্য রুটস ২: ক্যান'ট বি মি লাঞ্চ, উভয়ই অপরের অংশগ্রহণ ছাড়াই গ্রহণ করা হয়। ২০০৫ সালের মে মাসে শিকাগো ট্রিবিউনে ইডলের সাথে একটি সাক্ষাত্কার অনুসারে, তার মনোভাব হল যে ইনস এবং তিনি "অনেক দূরে ফিরে যান। আর না। ইনেজ এই বিতর্কে নীরব রয়েছে। ক্যারল ক্লিভল্যান্ড মন্টি পাইথনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মহিলা শিল্পী ছিলেন, সাধারণত "নারী পাইথন" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। তিনি মূলত ফ্লাইং সার্কাসের প্রথম পাঁচটি পর্বের জন্য প্রযোজক/পরিচালক জন হাওয়ার্ড ডেভিস দ্বারা ভাড়া করা হয়েছিল। এরপর পাইথনরা ক্লিভল্যান্ডকে প্রযোজক/পরিচালক ইয়ান ম্যাকনটনের অন্যান্য অভিনেত্রীদের সাথে নিয়ে আসে যারা তার মত ভালো ছিলেন না। ক্লিভল্যান্ড এই ধারাবাহিকের দুই-তৃতীয়াংশ পর্বে এবং পাইথনের সকল চলচ্চিত্রে এবং তাদের অধিকাংশ স্টেজ শোতে উপস্থিত হন। তার গতানুগতিক "ব্লোন্ডে বিম্বো" চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তিনি অন্যান্য পাইথনদের কাছ থেকে "ক্যারল ক্লিভেজ" উপাধি অর্জন করেন, কিন্তু তিনি মনে করেন যে তার বিভিন্ন ভূমিকাকে এই ধরনের অপমানজনকভাবে বর্ণনা করা উচিত নয়। | [
{
"question": "সহযোগী অজগরগুলো কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সহযোগী অজগর কারা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মন্টি পাইথনের কোন কোন চলচ্চিত্র বা অনুষ্ঠানে তারা কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মন্টি পাইথনের জন্য ক্যারল ক্লিভল্যান্ড কী করেছিলেন?",
"turn... | [
{
"answer": "সহযোগী পাইথনরা মন্টি পাইথন গ্রুপের অংশ হিসেবে স্বীকৃত, কিন্তু আনুষ্ঠানিকভাবে মূল দলে অন্তর্ভুক্ত নয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সহযোগী অজগর হল নীল ইননেস এবং ক্যারল ক্লিভল্যান্ড।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ফ্লাইং সার্কাস, পাইথন চলচ্চিত্র এবং স্টেজ শোতে কাজ করেছে... | 203,802 |
wikipedia_quac | জুলাই, ১৯৯৭ সালে স্টিলার্স সুপার বোল ১৩ ও ১৪ শিরোপা বিজয়ী দলের কেন্দ্রবিন্দু মাইক ওয়েবস্টারকে প্রো ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হলে ব্রাডশ উপস্থাপক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ২০০৬ সালে স্টিলাররা খেলায় অংশগ্রহণ করা স্বত্ত্বেও মিশিগানের ডেট্রয়েটে সুপার বোল এক্সএলের সময় সাবেক সুপার বোল এমভিপি'র প্রাক-খেলায় অংশ নেননি। প্রতিবেদন অনুসারে, ব্রাডশ (তিনবার এমভিপি এবং ঘনিষ্ঠ বন্ধু জো মন্টানার সাথে) সুপার বোল এমভিপি প্যারেডে তার উপস্থিতি এবং সংশ্লিষ্ট উপস্থিতির জন্য ১০০,০০০ মার্কিন ডলারের নিশ্চয়তার অনুরোধ করেছিলেন। এনএফএল নিশ্চিত করতে পারেনি যে তারা এত বেশি করবে এবং প্রত্যাখ্যান করেছে। ব্রাডশের একজন প্রতিনিধি তখন থেকে এই প্রতিবেদন অস্বীকার করেছেন। জে লেনোর সাথে দ্য টুনাইট শোতে (ফেব্রুয়ারি ৬, ২০০৬) উপস্থিত হওয়ার পর ব্র্যাডশ বলেন যে তিনি এমভিপি প্যারেডে উপস্থিত হননি কারণ তিনি পরিবারের সাথে সময় কাটাচ্ছিলেন, তিনি জনতা এবং সুপার বোল মিডিয়া সার্কাসকে ঘৃণা করতেন, এবং তিনি একমাত্র উপায় হিসাবে সুপার বোলে উপস্থিত ছিলেন যখন ফক্স খেলা সম্প্রচার করে (এটি ছিল এবিসি যারা সুপার বোল এক্সএল সম্প্রচার করত)। ব্র্যাডশ আরও বলেন যে, অর্থ কোনো বিষয় নয়। ২০০৬ সালের এপ্রিলে, ব্র্যাডশ তার চারটি সুপার বোল রিং, কলেজ ফুটবল হল অব ফেম রিং, প্রো ফুটবল হল অব ফেম রিং, হল অব ফেম বাস্ট, চারটি মিনিয়েচার প্রতিরূপ সুপার বোল ট্রফি এবং একটি হেলমেট ও জার্সি তার প্রাক্তন ছাত্র লুইসিয়ানা টেককে দান করেন। ২০০৭ সালের ৫ই নভেম্বর, জাতীয় টেলিভিশনে সোমবার রাতের ফুটবল খেলার সময়, ব্র্যাডশ, ফ্রাঙ্কো হ্যারিস এবং জো গ্রীন সহ সাবেক সতীর্থদের সাথে পিটসবার্গ স্টিলার্স ৭৫তম বার্ষিকীর অল-টাইম দলে যোগ দেন। | [
{
"question": "টেরি কখন ফুটবল খেলা বন্ধ করে দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফুটবল খেলার পর সে কি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিসের উপস্থাপক?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৭ সালের জুলাই মাসে তিনি উপস্থাপনার দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কিসের উপস্থাপক?",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 203,804 |
wikipedia_quac | পেট্রোভিকের জাতীয় দলের অভিষেক হয় ১৫ বছর বয়সে, তুরস্কের অনূর্ধ্ব-১৮ বলকান চ্যাম্পিয়নশিপে, যেখানে যুগোস্লাভিয়ার জুনিয়র দল ব্রোঞ্জ জিতেছিল। তিনি বলকান চ্যাম্পিয়নশিপে যুগোস্লাভিয়া জাতীয় দলের হয়ে নিয়মিত খেলেন। তিনি ১৯৮২ সালে বুলগেরিয়ায় অনুষ্ঠিত এফআইবিএ ইউরোপ অনূর্ধ্ব-১৮ চ্যাম্পিয়নশিপ থেকে রৌপ্য পদক লাভ করেন। ১৯৮৪ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক ছিল যুগোস্লাভিয়ার সিনিয়র জাতীয় দলের সাথে পেট্রোভিকের প্রথম বড় মাপের প্রতিযোগিতা এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে ব্রোঞ্জ পদক জয় তার প্রথম অলিম্পিক পদক। ১৯৮৬ সালের এফআইবিএ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপেও তৃতীয় স্থান অর্জন করে। সেমি-ফাইনালে সোভিয়েত ইউনিয়নের বিপক্ষে শেষ মিনিটের থ্রিলারের জন্য এটি স্মরণীয় হয়ে আছে। ১৯৮৭ ইউরোতে, পেট্রোভিক আবার ব্রোঞ্জ নিয়ে ফিরে আসেন, যখন যুগোস্লাভিয়া আয়োজক এবং স্বর্ণ পদক বিজয়ী গ্রীসের কাছে হেরে যায়। ১৯৮৭ সালে জাগ্রেবে অনুষ্ঠিত বিশ্ববিদ্যালয় গেমসে পেট্রোভিকের সাথে যুগোস্লাভিয়ান দল স্বর্ণ জয় করে। ১৯৮৮ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে, পেট্রোভিকের সাথে যুগোস্লাভিয়া দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে, কারণ তারা আরও একবার সোভিয়েত শক্তির কাছে পরাজিত হয়। ১৯৮৯ সালে, ইয়োগোস্লাভ জাতীয় দলের সাথে পেট্রোভিকের একটি চমৎকার ক্লাব মৌসুম ছিল, যা যুগোস্লাভিয়ার জাতীয় দলের সাথে পেট্রোভিকের একটি অসাধারণ অর্জন ছিল: জাগরেবের ইউরোবেসকেট-এ, তরুণ যুগোস্লাভিয়ান দলটি পুরো পথ পাড়ি দেয়, তারা গ্রীসকে চ্যাম্পিয়নশিপের খেলায় খুব সহজেই পরাজিত করে। পেট্রোভিক ছিলেন টুর্নামেন্টের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ গোলদাতা এবং সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড়। পরের বছর, তার পেশাদার ক্যারিয়ারের সবচেয়ে হতাশাজনক দুটি মৌসুমের মধ্যে গ্রীষ্ম, ট্রেল ব্লেজার্সের সাথে খেলার জন্য সংগ্রাম করার সময়, পেট্রোভিক জাতীয় দলের সাথে আবার ইতিহাস তৈরি করেন, ১৯৯০ এফআইবিএ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে বুয়েনোস আইরেসে সোভিয়েত ইউনিয়নকে হারিয়ে যুগোস্লাভিয়া বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন হয়। | [
{
"question": "তিনি যুগোস্লাভিয়াতে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে থাকাকালীন তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অলিম্পিকে তিনি কেমন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি ব্যক্তিগতভাবে ভাল কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তিনি যুগোস্লাভিয়া জাতীয় দলের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৮৪ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে অংশগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি অলিম্পিকে ভাল ফল করেন এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে ব্রোঞ্জ পদক জয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",... | 203,808 |
wikipedia_quac | ইগ্লেসিয়াস স্পেনের মাদ্রিদে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি স্প্যানিশ গায়ক হুলিও ইগ্লেসিয়াস এবং ফিলিপিনো-স্প্যানিশ সমাজকর্মী ও ম্যাগাজিন সাংবাদিক ইসাবেল প্রিসলারের তৃতীয় ও কনিষ্ঠ সন্তান। তিনি তার দুই বড় ভাই-বোন চাবেলি এবং জুলিও জুনিয়রের সাথে বড় হয়েছেন। তার মায়ের একজন খালা অভিনেত্রী নেইল অ্যাডামস, মার্কিন অভিনেতা স্টিভ ম্যাককুইনের প্রথম স্ত্রী, অভিনেতা চাদ ম্যাককুইনের মা এবং অভিনেতা স্টিভেন আর ম্যাককুইনের দাদী। তার পিতা হুলিও ইগ্লেসিয়াসের পরিবার গালিসিয়া এবং আন্দালুসিয়া থেকে এসেছে - তার পিতাও তার মায়ের দিক থেকে ইহুদি এবং পুয়ের্তো রিকান বংশদ্ভুত বলে দাবি করেন। ১৯৭৯ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। প্রথমে ইগ্লেসিয়াস এবং তার দুই ভাই তাদের মায়ের সাথে থাকতেন, কিন্তু ১৯৮১ সালের ডিসেম্বর মাসে ইগ্লেসিয়াসের দাদা ড. জুলিও ইগ্লেসিয়াস পুগাকে সশস্ত্র বাস্ক সন্ত্রাসী দল ইটিএ অপহরণ করে। তাদের নিরাপত্তার জন্য এনরিক ও তার ভাই জুলিওকে তাদের বাবার সঙ্গে মিয়ামিতে থাকার জন্য পাঠানো হয়েছিল। সেখানে, তারা বেশিরভাগই নার্স, এলভিরা অলিভারেস দ্বারা উত্থাপিত হয়েছিল, যাকে তিনি পরে তার প্রথম অ্যালবাম উৎসর্গ করেছিলেন। তিনি এক বছর তার মায়ের সাথে বেলজিয়াম, যুগোস্লাভিয়াতে বসবাস করেন। তার বাবার চাকরির কারণে ইগ্লেসিয়াসকে রাস্তায় থাকতে হয়েছিল। তিনি মর্যাদাপূর্ণ গালিভার প্রিপারেটরি স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং পরে মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয়ে ব্যবসায় অধ্যয়ন করেন। ইগ্লেসিয়াস চাননি যে তার পিতা তার সঙ্গীত কর্মজীবনের পরিকল্পনা সম্পর্কে জানুক এবং তিনি চাননি যে তার বিখ্যাত পদবি তার কর্মজীবনকে এগিয়ে নিয়ে যাক। তিনি তার পরিবারের গৃহকর্মীর কাছ থেকে টাকা ধার করেন এবং তিনি একটি ডেমো ক্যাসেট টেপ রেকর্ড করেন যার মধ্যে একটি স্প্যানিশ গান এবং দুটি ইংরেজি গান ছিল। তার পিতার প্রাক্তন প্রচারক, ফার্নান মার্টিনেজের কাছে গিয়ে, তারা দুজন 'এনরিক মার্টিনেজ' নামে এই গান প্রচার করেন। ইগ্লেসিয়াস ফোনোভিসা রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। কলেজ ত্যাগ করার পর, তিনি তার প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য টরন্টো ভ্রমণ করেন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন আমেরিকায় এসেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি তার দাদুকে ফিরিয়ে আনতে প... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি স্পেনের মাদ্রিদে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পিতা জুলিও ইগ্লেসিয়াস একজন স্প্যানিশ গায়ক এবং মাতা ইসাবেল প্রেইস্লার একজন ফিলিপিনো-স্প্যানিশ সামাজিক ব্যক্তিত্ব।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮১ স... | 203,809 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালে, ইগ্লেসিয়াস কুইসাস (সম্ভবত) নামে চতুর্থ স্প্যানিশ ভাষার অ্যালবাম প্রকাশ করার সিদ্ধান্ত নেন। তার আগের স্প্যানিশ অ্যালবামগুলোর চেয়ে এটি অনেক বেশি মসৃণ এবং এতে অনেক অন্তর্দৃষ্টিমূলক গান রয়েছে। অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাকটি তার বিখ্যাত বাবার সাথে ইগ্লেসিয়াসের সম্পর্ক নিয়ে একটি গান। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম চার্টে ১২তম স্থানে অভিষেক করে, যা সেই সময়ে চার্টে স্প্যানিশ ভাষার অ্যালবামের সর্বোচ্চ স্থান। কুইসাস এক সপ্তাহে এক মিলিয়ন কপি বিক্রি করে, যা এটিকে পাঁচ বছরের মধ্যে স্প্যানিশ ভাষায় দ্রুততম বিক্রিত অ্যালবামে পরিণত করে। অ্যালবামটি থেকে মুক্তি পাওয়া তিনটি এককই লাতিন চার্টে শীর্ষস্থান দখল করে, যা ইগ্লেসিয়াসকে মোট ১৬ নম্বর স্থানে নিয়ে যায়। তিনি বর্তমানে বিলবোর্ডের লাতিন চার্টে সর্বোচ্চ এক নম্বর এককের রেকর্ডধারী। তার সর্বশেষ একক, "পারা কুয়ে লা ভিদা", মার্কিন বেতারে দশ লক্ষেরও বেশি বার শোনা যায়, যা স্প্যানিশ ভাষার একমাত্র গান। "কুইসাস" গানের ভিডিও প্রথম স্প্যানিশ ভাষার মিউজিক ভিডিও যা এমটিভির জনপ্রিয় অনুষ্ঠান টোটাল রিকোয়েস্ট লাইভে নির্বাচিত হয়েছে। ইগ্লেসিয়াস জে লেনোর সাথে দ্য টুনাইট শোতে গান পরিবেশন করেন, এবং প্রথম স্প্যানিশ গান গাওয়া শিল্পী হয়ে ওঠেন। ইগ্লেসিয়াস তার "ডোন্ট টার্ন অফ দ্য লাইটস ট্যুর" অ্যালবামে কুইসাসের গান অন্তর্ভুক্ত করেন এবং অ্যালবামটি সেরা পপ ভোকাল অ্যালবাম হিসেবে লাতিন গ্র্যামি পুরস্কার অর্জন করে। ২০০৩ সালে ইগ্লেসিয়াস তার সপ্তম অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যার নাম ছিল ৭, ইগ্লেসিয়াসের দ্বিতীয় সহ-লেখক। ১৯৮০-এর দশকের অধিক অনুপ্রাণিত উপাদানের মধ্যে রয়েছে "রোমার" গানটি, যেটি তিনি তার বন্ধু এবং দীর্ঘদিনের গিটারবাদক টনি ব্রুনোর সাথে লিখেছিলেন। সিডিতে স্বাধীনতা বিষয়ক একটি গান "বি ইউরসেলফ" ছিল ( কোরাসটি বলছে কিভাবে ইগ্লেসিয়াসের বাবা-মা বিশ্বাস করতেন না যে তিনি তার সঙ্গীত কর্মজীবনে সফল হবেন)। প্রথম একক গান ছিল "অ্যাডিটেড" এবং এর পরপরই "নট ইন লাভ" গানটির রিমিক্স করা হয়। এই অ্যালবামের মাধ্যমে ইগ্লেসিয়াস তার সবচেয়ে বড় বিশ্ব ভ্রমণ করেন। এই বহুল প্রচারিত সফরটি শুরু হয় যুক্তরাষ্ট্রে ১২টি প্রদর্শনী দিয়ে এবং শেষ হয় হিউস্টন রোডিওতে ইগলেসিয়াসের খেলার মধ্য দিয়ে। এরপর তিনি বেশ কয়েকটি দেশে ভ্রমণ করেন। | [
{
"question": "কুইসাস এবং ৭ কি একটি গানের নাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এতে কি কোন হিট গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 203,810 |
wikipedia_quac | হাফিজের প্রাথমিক চিন্তা ছিল পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ায় একটি চাকরি খোঁজা। যাইহোক, নতুন কলিউড প্রেসিডেন্ট জন হিকির সাথে একটি সুযোগের সাক্ষাৎ, হাফেজকে একটি ভিন্ন দিকে নিয়ে যায়। ম্যাগপিজরা তাদের সবচেয়ে খারাপ মৌসুমটা শেষ করেছে। হিকি একজন বহিরাগতকে কোচ হিসেবে নিয়োগ দেওয়ার ক্লাবের ঐতিহ্যকে অস্বীকার করেন, ১৯৭৭ মৌসুমে ক্লাবের কোচ হিসেবে হাফিজকে নিয়োগ দেন। তিনি এক বছরের মধ্যে ক্লাবটিকে শেষ থেকে প্রথম স্থানে নিয়ে আসেন - ভিএফএলে এই প্রথম এটি অর্জন করা হয়। কলিউড তাদের সর্বশেষ তেরোটি চূড়ান্ত খেলার ১১টিতেই হেরে যায়। তন্মধ্যে অনেকগুলোই ছিল স্বল্প ব্যবধানের। সেমি-ফাইনালে হাথর্নকে দুই পয়েন্টের ব্যবধানে পরাজিত করে দলটি পরাজিত হয়। চূড়ান্ত খেলায় নর্থ মেলবোর্নকে তিন কোয়ার্টারে ২৭ পয়েন্ট নিয়ে নেতৃত্ব দেন। প্রশিক্ষণার্থী ও কমিটির সদস্যরা শুরুর দিকে উদযাপন শুরু করে এবং উত্তর মেলবোর্ন একটি ড্রয়ে ফিরে আসে। পরের সপ্তাহে রিপ্লেতে কলিউড একটি উচ্চ স্কোরিং প্রতিযোগিতায় হেরে যান। ১৯৭৮ সালের প্রিলিমিনারি ফাইনালে নর্থ মেলবোর্নের কাছে পরাজিত হন। ফলশ্রুতিতে, মৌসুমের বাদ-বাকী সময়ে বেশ কয়েকজন খেলোয়াড়কে পরিবর্তন করতে হয়। ১৯৭৯ সালে, দলটি আবার গ্র্যান্ড ফাইনালে ফিরে আসে। দ্বিতীয় কোয়ার্টারে এগিয়ে যাওয়ার পর কলিংউড অর্ধেকে পড়ে যান। শেষ পর্যন্ত তারা পাঁচ পয়েন্টের ব্যবধানে হেরে যায়। ১৯৮০ সালের গ্র্যান্ড ফাইনালে তিনি তার পুরনো দল রিচমন্ডের হয়ে খেলেন। কেভিন বার্টলেট নর্ম স্মিথ পদক জয় করেন। ১৯৮১ সালে ম্যাগপিজ আবার গ্র্যান্ড ফাইনাল হয়। তৃতীয় ম্যাচে ২১ পয়েন্ট নিয়ে এগিয়ে থাকার পর, তিন কোয়ার্টার বিরতির আগে কলিউড দুটি শেষ গোল করেন। এর ফলে ম্যাগপাই হ্যাডলে বিশৃঙ্খলা দেখা দেয় এবং ব্লুজরা চতুর্থ কোয়ার্টারে আধিপত্য বিস্তার করে এবং খেলায় জয়লাভ করে। বছরের পর বছর ধরে হতাশার পর খেলোয়াড় ও ভক্তরা হাফেজের পদ্ধতির সমালোচনা করতে শুরু করে। বেশ কয়েকজন শীর্ষস্থানীয় খেলোয়াড় বলেন যে, তিনি দলকে অতিরিক্ত প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন, বিশেষ করে ফাইনাল ম্যাচগুলোতে। অন্যেরা বলছে যে দলটি যখন ডুবে যাচ্ছিল তখন হাফেজ খুব ধীরগতিতে সাড়া দিচ্ছিল। ১৯৮২ মৌসুমে নয় খেলায় পরাজয়ের রেকর্ড গড়েন। ফলশ্রুতিতে মৌসুমের মাঝামাঝি সময়ে তাঁকে দল থেকে বাদ দেয়া হয়। | [
{
"question": "টম কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গ্র্যান্ড স্ল্যামে সে কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিমি বছর?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি মারা গেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কোন দলের কোচ ছিলেন?",
"turn_id": 5
},
... | [
{
"answer": "অস্ট্রেলীয় ফুটবল লীগে (এএফএল) কলিংউড ফুটবল ক্লাবের কোচের দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৯ সালে, দলটি আবার গ্র্যান্ড ফাইনালে ফিরে আসে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭৯.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 203,812 |
wikipedia_quac | হ্যাডেন প্রায়ই বলতেন যে, ১৯৫৭ সালে তিনি পিয়ানোবাদক হ্যাম্পটন হিউসের খোঁজে লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসেন। তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের ওয়েস্টলেক কলেজ অব মিউজিকে ভর্তি হওয়ার জন্য ওবার্লিন কলেজে ভর্তি হন। সেই বছরই পল ব্লে এর সাথে তার প্রথম রেকর্ডিং করা হয়, যার সাথে তিনি ১৯৫৯ সাল পর্যন্ত কাজ করেন। তিনি ১৯৫৭ সালে আর্ট পেপারের সাথে চার সপ্তাহ এবং ১৯৫৮ থেকে ১৯৫৯ সাল পর্যন্ত হ্যাম্পটন হিউজের সাথে কাজ করেন। হ্যাম্পটন হিউজের সাথে তার বন্ধুত্ব হয়। ১৯৫৯ সালের মে মাসে তিনি অরনেট কোলম্যান কোয়ার্টেটের সাথে তার প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করেন। হ্যাডেনের লোক-প্রভাবিত শৈলী কোলম্যানের মাইক্রোটোনাল, টেক্সাস ব্লুজ উপাদানের পরিপূরক ছিল। সেই বছরের শেষের দিকে কোয়ার্টেট নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসে এবং আভান্ট-গার্ড ফাইভ স্পট ক্যাফেতে একটি বর্ধিত বুকিং নিশ্চিত করে। এই বাসভবনটি ছয় সপ্তাহ স্থায়ী হয়েছিল এবং তাদের অনন্য, মুক্ত এবং আভান্ট-গার্ড জ্যাজ শুরুকে প্রতিনিধিত্ব করেছিল। অর্নেটের কোয়ার্টেট সবকিছু কানেই বাজাত, যেমন হ্যাডেন ব্যাখ্যা করেছিলেন: "প্রথম প্রথম আমরা যখন গান বাজাতাম ও নতুন নতুন গান তৈরি করতাম, তখন আমরা গানের ধরনকে অনুসরণ করতাম, কখনও কখনও। তারপর, যখন আমরা নিউ ইয়র্কে গেলাম, অর্নেট গানের প্যাটার্নে বাজালো না, যেমন সেতু আর ইন্টারলুড আর এরকম কিছু। সে শুধু খেলত। আর তখনই আমি তাকে অনুসরণ করতে শুরু করলাম এবং সে যে কর্ড পরিবর্তন করছিল তা বাজাতে শুরু করলাম। ১৯৬০ সালে মাদকদ্রব্যের প্রতি আসক্তির কারণে তিনি কোলম্যানের ব্যান্ড ত্যাগ করেন। ১৯৬৩ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মনিকা ও সান ফ্রান্সিসকোর সিন্যানন হাউজে স্ব-সাহায্যে পুনর্বাসনে যান। তিনি যখন সিনানন হাউজে ছিলেন তখন তার প্রথম স্ত্রী এলেন ডেভিডের সাথে তার পরিচয় হয়। তারা নিউ ইয়র্ক সিটির আপার ওয়েস্টসাইডে চলে যান যেখানে তাদের চার সন্তানের জন্ম হয়: ১৯৬৮ সালে তাদের ছেলে জোশ এবং ১৯৭১ সালে তাদের তিন কন্যা পেত্রা, র্যাচেল এবং তানিয়া। ১৯৭৫ সালে তারা আলাদা হয়ে যান এবং পরবর্তীতে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ১৯৮৪ সালে হ্যাডেন গায়িকা ও সাবেক অভিনেত্রী রুথ ক্যামেরনের সাথে পরিচিত হন। তারা নিউ ইয়র্ক সিটিতে বিয়ে করেন এবং তাদের বিবাহিত জীবনে রুথ হ্যাডেনের কর্মজীবন পরিচালনা করেন এবং তার সাথে অনেক অ্যালবাম ও প্রকল্প সহ-প্রযোজনা করেন। ১৯৮৬ সালে, হেডেন রূতের পরামর্শে তার ব্যান্ড কোয়ার্টেট ওয়েস্ট গঠন করেন। মূল কোয়াটারে ছিলেন স্যাক্সে আরনি ওয়াটস, পিয়ানোতে অ্যালান ব্রডবেন্ট এবং ড্রামে দীর্ঘসময়ের সহযোগী বিলি হিগিন্স। পরবর্তীতে হিগিন্সকে লারেন্স মার্বেল দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হয়। যখন মারাবল খুব অসুস্থ হয়ে পড়েন, তখন ড্রামার রডনি গ্রিন ব্যান্ডে যোগ দেন। হ্যাডেন এবং ব্রডবেন্টের মূল রচনা ছাড়াও, তাদের সংগ্রহ ১৯৪০-এর দশকের পপ ব্যালেডগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিল যা তারা একটি নোয়ার-মিশ্রিত, পপ-ভিত্তিক শৈলী ব্যবহার করেছিল। টেনোর স্যাক্সোফোনবাদক জো হেন্ডারসন এবং ড্রামার আল ফস্টারের সাথে একটি সংক্ষিপ্ত সহযোগিতা হ্যাডেনকে আরও কঠোর ড্রাইভ করা জ্যাজ প্রসঙ্গে অভিনয় করতে দেখায়। ১৯৮৯ সালে হেডেন মন্ট্রিল জ্যাজ উৎসবে "ইনভেনশন" সিরিজের উদ্বোধন করেন। তিনি বিভিন্ন সঙ্গীতজ্ঞদের নিয়ে উৎসবের আট রাত ধরে কনসার্টে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। প্রতিটি ঘটনা রেকর্ড করা হয়েছিল এবং বেশিরভাগ মন্ট্রিল টেপস নামক ধারাবাহিকে প্রকাশিত হয়েছে। জুটি: হ্যাডেন জুটি হিসেবে অভিনয় করতে পছন্দ করতেন। ১৯৯৫ সালে, হেডেন পিয়ানোবাদক হ্যাঙ্ক জোন্সের সাথে স্টিল অ্যাওয়ে: আধ্যাত্মিক, স্তোত্র এবং লোক গান প্রকাশ করেন, যা ঐতিহ্যগত আধ্যাত্মিক এবং লোক গানের উপর ভিত্তি করে একটি অ্যালবাম। হ্যাডেন দুজনেই এই অ্যালবামে গান গেয়েছেন এবং প্রযোজনা করেছেন। ১৯৯৬ সালের শেষের দিকে, তিনি গিটারবাদক প্যাট মেথিনির সাথে বিয়ন্ড দ্য মিসৌরি স্কাই (ছোট গল্প) অ্যালবামে কাজ করেন। এই অ্যালবামের জন্য তিনি তার প্রথম গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৯৭ সালে, শাস্ত্রীয় সুরকার গ্যাভিন ব্রায়ান্স ভ্যার দ্বারা লিখেছিলেন, হাডেনের জন্য একটি বিস্তৃত অ্যাডাগিও। বাদ্যযন্ত্রের মধ্যে ছিল স্ট্রিং, বেস ক্লারিনেট এবং পারকাশন। গানটি ইংরেজি চেম্বার অর্কেস্ট্রার সাথে "ফেয়ারওয়েল টু ফিলোসফি" অ্যালবামে রেকর্ড করা হয়। এটি জ্যাজ এবং ক্লাসিক্যাল চেম্বার সংগীতের সমন্বয়, যা হেডেনের বেস শব্দ অনুকরণে অনুনাদিত পিজিকাটো নোট এবং পেট স্ট্রিং সমন্বিত। ২০০১ সালে হ্যাডেন তার নোকচার্ন অ্যালবামের জন্য সেরা ল্যাটিন জ্যাজ সিডির জন্য ল্যাটিন গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৩ সালে তিনি তার ল্যান্ড অব দ্য সান অ্যালবামের জন্য ল্যাটিন গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৫ সালে হেডেন লিবারেশন মিউজিক অর্কেস্ট্রা পুনর্গঠিত করেন, বেশিরভাগ নতুন সদস্য নিয়ে, ভার্ভ রেকর্ডসে প্রকাশিত নাইন ইন আওয়ার নেম অ্যালবামের জন্য। অ্যালবামটি মূলত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সমসাময়িক রাজনৈতিক পরিস্থিতি নিয়ে কাজ করে। ২০০৮ সালে, হ্যাডেন তার স্ত্রী রুথ ক্যামেরন হ্যাডেনের সাথে চার্লি হ্যাডেন ফ্যামিলি অ্যান্ড ফ্রেন্ডস: র্যাম্বলিং বয় অ্যালবাম সহ-প্রযোজনা করেন। এতে তার পরিবারের কয়েকজন সদস্য অভিনয় করেছেন, যাদের মধ্যে রয়েছেন রুথ ক্যামেরন, তার তিন সন্তান, পুত্র জোশ এবং তানিয়ার স্বামী, গায়ক ও বহু-যন্ত্রবাদক জ্যাক ব্ল্যাক। তাদের সাথে যোগ দেন ব্যাঞ্জোবাদক বেলা ফ্লেক, গিটারবাদক/গায়ক ভিন্স গিল, প্যাট মেথিনি, এলভিস কস্টেলো, রোসান ক্যাশ, ব্রুস হর্নসবি (পিয়ানো এবং কীবোর্ড) প্রমুখ। অ্যালবামটিতে হ্যাডেনের রেডিও শোতে তার পিতামাতার সাথে আমেরিকানা এবং ব্লুগ্রাস সঙ্গীত বাজানোর দিনগুলির কথা স্মরণ করা হয়। এই ধারণাটি হ্যাডেনে আসে যখন তার স্ত্রী রুথ তার মায়ের ৮০তম জন্মদিনের জন্য হ্যাডেন পরিবারকে একত্রিত করেন এবং তাদের সকলকে বসার ঘরে "তুমি আমার সূর্যকিরণ" গানটি গাওয়ার পরামর্শ দেন, কারণ এটি এমন একটি গান যা সকলে জানত। র্যাম্বলিং বয় তার শৈশব থেকে হ্যাডেন ফ্যামিলি ব্যান্ড থেকে হ্যাডেন পরিবারের নতুন প্রজন্মের সাথে সঙ্গীতের সংযোগ স্থাপন করতে চেয়েছিলেন। এই অ্যালবামে স্ট্যানলি ব্রাদার্স, কার্টার পরিবার এবং হ্যাঙ্ক উইলিয়ামসের বিখ্যাত গান রয়েছে। ২০০৯ সালে সুইস চলচ্চিত্র পরিচালক রেটো ক্যাডফ হ্যাডেনের জীবন নিয়ে র্যাম্বলিং বয় নামে একটি চলচ্চিত্র প্রকাশ করেন। ২০০৯ সালে এটি টেলুরাইড চলচ্চিত্র উৎসব এবং ভ্যানকুভার আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়। ২০০৯ সালের গ্রীষ্মে, হ্যাডেন আবারও কোলম্যানের সাথে লন্ডনের সাউথব্যাঙ্কে অনুষ্ঠিত মিটডাউন উৎসবে গান পরিবেশন করেন। এছাড়াও তিনি পিয়ানোবাদক কেনি ব্যারন এর সাথে দ্বৈত সঙ্গীত পরিবেশন এবং প্রযোজনা করেন, যার সাথে তিনি "নাইট অ্যান্ড দ্য সিটি" অ্যালবাম রেকর্ড করেন। ২০১০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, হেইডেন এবং পিয়ানোবাদক হ্যাঙ্ক জোন্স স্টিল অ্যাওয়ে: আধ্যাত্মিক, স্তোত্র এবং লোক সংগীত নামে একটি সঙ্গী রেকর্ড করেন। অ্যালবামটি রেকর্ড করার তিন মাস পর জোনস মারা যান। পুরস্কার: ২০১২ সালে হ্যাডেন এনইএ জ্যাজ মাস্টার্স পুরস্কার লাভ করেন। ২০১৩ সালে তিনি গ্র্যামি আজীবন সম্মাননা পুরস্কার লাভ করেন। ২০১৪ সালে, হেডেন ফরাসি সংস্কৃতি মন্ত্রণালয় কর্তৃক চেভালিয়ে দে ল'অরড্রে দেস আর্টস এট দেস লেট্রেস পুরস্কার লাভ করেন। ২০১৫ সালের জানুয়ারি মাসে নিউ ইয়র্কের ফ্রেঞ্চ কালচারাল সার্ভিসে তাঁর স্ত্রী রুথকে পদক প্রদান করা হয়। মৃত্যুর পর মুক্তি: ২০১৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, তার মৃত্যুর তিন মাস পর, নতুন করে চালু হওয়া ইমপালস! ১৯৯০ সালে মন্ট্রিল ইন্টারন্যাশনাল জ্যাজ ফেস্টিভালে চার্লি হ্যাডেন-জিম হলের একটি রেকর্ডিং প্রকাশ করে। "এই অ্যালবাম একটি বিরল যাত্রা নথিভুক্ত করে", পিয়ানোবাদক ইথান ইভার্সন এই অ্যালবামের লিনার নোটে লিখেছিলেন। গুরুতর অসুস্থ থাকা সত্ত্বেও, হেডেন অ্যালবামটি প্রযোজনা এবং কাজ করেছিলেন। ২০১৫ সালের জুন মাসে, ইমপালস টোকিও আদাগিও, ২০০৫ সালে গনজালো রুবালাকাবার সাথে যৌথভাবে প্রকাশ করেন, যা হাডেনের মৃত্যুর সময় একই ধরনের প্রযোজনা করেছিলেন। | [
{
"question": "এই সময়ে হেডেন কি কোনো অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন উৎসবে অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে কি তাকে সাদরে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যে-গায়কদের বাছাই করেছিলেন, তাদের মধ্যে কয়েক ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মন্ট্রিল জ্যাজ ফেস্টিভালে সঙ্গীত পরিবেশন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 203,813 |
wikipedia_quac | তার গীতিনাট্যের পাশাপাশি, হেডেন তার উষ্ণ স্বর এবং ডাবল বেসের সূক্ষ্ম কম্পনের জন্য পরিচিত ছিলেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে, বেসবাদককে সহযোগী ভূমিকা থেকে দলগত উদ্ভাবনে আরও সরাসরি ভূমিকা পালন করতে হবে। এটি বিশেষভাবে অরনেট কোলম্যান কোয়ার্টেটের সাথে তার কাজের মধ্যে স্পষ্ট, যেখানে তিনি প্রায়ই পূর্বে লিখিত লাইনগুলির পরিবর্তে কোলম্যানের ফ্রি-ফর্ম সলোগুলির প্রতি মেলডিক প্রতিক্রিয়াগুলি উদ্ভাবন করতেন। তিনি প্রায়ই তার চোখ বন্ধ করতেন, এবং এমন একটি ভঙ্গি করতেন যাতে তিনি নিজেকে বেসের চারপাশে নত করতেন যতক্ষণ না তার মাথা প্রায় বেসের ব্রিজের নিচে ছিল। হ্যাডেনের সাথে একটি সাক্ষাৎকারে, পিয়ানোবাদক ইথান ইভার্সন উল্লেখ করেন যে হ্যাডেনের " লোক সংগীত, আভান্ট-গার্ড সংবেদনশীলতা এবং বাখ-এর মতো শাস্ত্রীয় সামঞ্জস্য এই সংগীতের একটি ধারা, ঠিক যেমন থেরনিয়াস সন্ন্যাসী বা এলভিন জোন্সের মত স্বতন্ত্র।" হ্যাডেনের একটি তিন-চতুর্থাংশ আকারের বেস এবং একটি সাত-আট-আঠার আকারের বেস ছিল। উনবিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে ফরাসি লুথেয়ার জাঁ-ব্যাপটিস্ট ভুইলাউম কর্তৃক নির্মিত ছোট আকারের বেসগুলির মধ্যে এটি একটি। তিনি এই বেসকে খুবই মূল্যবান বলে গণ্য করতেন, শুধুমাত্র রেকর্ডিং সেশনে এবং তার বাড়ির কাছাকাছি কাজগুলিতে এটি বাজাতেন, যাতে এটি যাত্রাকালে ক্ষতিগ্রস্ত না হয়। তিনি এই ব্যাসের বিশেষ এবং মূল্যবান প্রকৃতিটি ইতালীয় বার্নিশের অনুরূপ ভুইলাউম দ্বারা ব্যবহৃত বার্নিশের প্রতি আরোপ করেন। হ্যাডেন টিনিটাস রোগে আক্রান্ত হন। তিনি মনে করতেন ড্রামের কাছে খেলা এবং সম্ভবত ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে একটি অত্যন্ত উচ্চ মাত্রার কনসার্ট থেকে তিনি টিনিটাস রোগে আক্রান্ত হন। এ ছাড়া, তিনি হাইপারঅ্যাকুইজি বা উচ্চ আওয়াজের প্রতি সংবেদনশীলতা ভোগ করেছিলেন। ফলে, তিনি যখন একজন ড্রামারের সাথে খেলতেন, তখন তাকে প্লেক্সিগ্লাস ডিভাইডারের পিছনে খেলতে হত। "আমেরিকান কোয়ার্টেট" পিয়ানোবাদক কিথ জ্যারেট চার্লির বাজানোর ধরন সম্পর্কে বলেন, "তিনি সবসময় বিষয়বস্তুকে ব্যক্তিগত শৈলীতে বর্ণনা করতে চেয়েছিলেন। সে এমন কেউ ছিল না যে কোন গর্তে প্রবেশ করবে এবং কেবল উপভোগ করবে কারণ এটি একটি গর্ত"। | [
{
"question": "হাডডেন কোন ধরনের গানবাজনা পছন্দ করতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সংগীতের ধরন কি সময়ের সঙ্গে সঙ্গে পরিবর্তিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সংগীত শৈলী সম্পর্কে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি নিজের গান লিখে... | [
{
"answer": "হেডেন উষ্ণ স্বর এবং ডাবল বেসের সূক্ষ্ম কম্পনযুক্ত সঙ্গীত পছন্দ করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার সঙ্গীত শৈলী ছিল লোক, আভান্ট-গার্ড ও শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সংমিশ্রণ এবং তিনি জ্যাজ ও সঙ্গীতে তার স্বতন্ত্র অবদানের জন্য পরিচিত ছিলেন।",... | 203,814 |
wikipedia_quac | ১৯৭৬ সালে তার বিবাহ বিচ্ছেদ ঘটে এবং তিনি স্মাইল নামে একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করেন। এরপর তিনি একটি পূর্ণ ব্যান্ডের সাথে চার মাসের সফরে বের হন, যার ফলে ১৯৭৭ সালে লাইভ অ্যালবাম সিজন অব লাইটস প্রকাশিত হয়। ১৯৭৮ সালে তার একমাত্র সন্তানের সাথে রেকর্ড করা নেস্টড অ্যালবামের পর, তিনি আবার রেকর্ডিং থেকে বিরতি নেন, ১৯৮৪ সালের মাদার্স স্পিরিচুয়াল পর্যন্ত। তিনি ১৯৮৮ সালে একটি ব্যান্ডের সাথে সফর শুরু করেন, ১০ বছর পর তিনি প্রথম কনসার্টে উপস্থিত হন। এই সফরটি প্রাণী অধিকার আন্দোলনের প্রতি উৎসর্গ করা হয়েছিল। এই অনুষ্ঠানগুলি তাকে ১৯৮৯ সালে লরা: লাইভ অ্যাট দ্য বটম লাইন মুক্তি দেয়, যার মধ্যে ছয়টি নতুন রচনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। তার সর্বশেষ অ্যালবাম, ওয়াক দ্য ডগ অ্যান্ড লাইট দ্য লাইট (১৯৯৩), যা কলম্বিয়ার জন্য তার শেষ অ্যালবাম, গ্যারি ক্যাটজ দ্বারা সহ-প্রযোজিত হয়েছিল, যিনি স্টিলি ড্যানের সাথে তার কাজের জন্য সুপরিচিত। এই গানটি জনপ্রিয় সঙ্গীতে তার স্থান পুনঃমূল্যায়ন করে এবং নতুন বাণিজ্যিক প্রস্তাব আসতে শুরু করে। তিনি চলচ্চিত্র নির্মাণের লোভনীয় প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন, যদিও তিনি নাভাহো জনগণের অন্যায় স্থানান্তর সম্পর্কে একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী তথ্যচিত্র ব্রোকেন রেইনবোতে একটি বিরল প্রতিবাদ গান অবদান রাখেন। নিরো ১৯৮০ এবং ১৯৯০-এর দশকে নারী সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে কাজ করেন, যার মধ্যে তার বন্ধু নিদিয়া "লিবার্টি" মাতা, একজন ড্রামার, এবং লেসবিয়ান-ফেমিনিস্ট নারী সঙ্গীত উপসংস্কৃতির অন্যান্য অনেক সদস্য, যেমন ব্যান্ড আইসিস এর সদস্য। এই সময়ে, নাইরো ১৯৮৯ মিশিগান ওমেনস মিউজিক ফেস্টিভাল এবং ১৯৮৯ নিউপোর্ট ফোক ফেস্টিভালের মতো স্থানগুলিতে উপস্থিত হয়েছিলেন, যার মধ্যে একটি সিডিতে তার কাজের কিছু অংশ প্রকাশিত হয়েছিল। ১৯৯১ সালের ৪ জুলাই তিনি ম্যাসাচুসেটসের লেনোক্সে টাঙ্গলউড মিউজিক সেন্টারে বব ডিলানের সাথে গান পরিবেশন করেন। ১৯৯৪ সালের নভেম্বরে ইংল্যান্ডের লন্ডনের ইসলিংটনের ইউনিয়ন চ্যাপেলে, ১৯৯৪ সালের নিউ ইয়র্ক বটম লাইন ক্রিসমাস ইভ শোতে এবং ১৯৯৫ সালের ১১ ও ১২ ফেব্রুয়ারি লস অ্যাঞ্জেলেসের ম্যাককেবেতে তার শেষ অনুষ্ঠান ছিল। ডেভিড লেটারম্যানের সাথে দ্য টুনাইট শো এবং দ্য লেট শো উভয়ই এই সময়ে একটি টিভি উপস্থিতির জন্য নিরোকে ব্যাপকভাবে অনুসরণ করেছিল, তবুও তিনি সেগুলি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, টেলিভিশনে উপস্থিত হওয়ার ক্ষেত্রে তার অস্বস্তির কথা উল্লেখ করে (তিনি ১৯৯০ সালে ধরিত্রী দিবসে ব্রোকেন রেইনবো থেকে শিরোনাম গান পরিবেশনের একটি ক্ষণস্থায়ী মুহূর্ত)। প্রযোজক গ্যারি ক্যাটজের মতে, ১৯৯৩ সালের শরৎকালের শনিবার নাইট লাইভের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে তিনি সঙ্গীত অতিথি হওয়ার অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করেন। তিনি কোন অফিসিয়াল ভিডিও প্রকাশ করেন নি, যদিও ১৯৯০-এর দশকে দ্য বটম লাইনের কিছু উপস্থিতি নিয়ে আলোচনা ছিল। | [
{
"question": "নাইরো তার পরবর্তী কর্মজীবনে কোন সংগীত সৃষ্টি করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সমালোচকদের কাছ থেকে তার শেষ অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরবর্তী ক... | [
{
"answer": "তার পরবর্তী কর্মজীবনে, নাইরো মূলত মৌলিক গান তৈরি করেছিলেন, যেমন \"ওয়াক দ্য ডগ অ্যান্ড লাইট দ্য লাইট\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সমালোচকদের কাছ থেকে তার শেষ অ্যালবাম ওয়াক দ্য ডগ এবং লাইট দ্য লাইট প্রশংসিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
... | 203,815 |
wikipedia_quac | নাইরো ব্রনক্সে লরা নিগ্রোর ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা লুইস নিগ্রো একজন পিয়ানো বাদক ও জ্যাজ ট্রাম্পটার। লরার এক ছোট ভাই ছিল, যার নাম ইয়ান নিগ্রো, যে একজন সুপরিচিত শিশু সঙ্গীতজ্ঞ হয়ে উঠেছে। লরা রুশ ইহুদি, পোলিশ ইহুদি এবং ইতালীয় বংশোদ্ভূত ছিলেন। "পাঁচ বছর বয়স থেকে আমি আমার নিজের ছোট্ট জগৎ অর্থাৎ সংগীতের জগৎ গড়ে তুলেছি," নাইরো ১৯৭০ সালে বিলবোর্ড পত্রিকাকে বলেছিলেন, সেইসঙ্গে তিনি আরও বলেছিলেন যে, গানবাজনা তার জন্য এক কঠিন শৈশবের সঙ্গে মোকাবিলা করার এক উপায় জুগিয়েছিল: "আমি কখনোই উজ্জ্বল ও সুখী সন্তান ছিলাম না।" শৈশবে, নিরো নিজেকে পিয়ানো শেখান, কবিতা পড়েন এবং লিওনটাইন প্রাইস, নিনা সিমোন, জুডি গারল্যান্ড, বিলি হলিডে এবং ডেবিসি ও রাভেলের মতো ধ্রুপদী সুরকারদের গান শোনেন। আট বছর বয়সে তিনি প্রথম গান রচনা করেন। তার পরিবারের সাথে তিনি গ্রীষ্মকাল ক্যাটস্কিলসে কাটান, যেখানে তার বাবা বিভিন্ন রিসোর্টে ট্রাম্পেট বাজাতেন। তিনি নিউ ইয়র্ক সোসাইটি ফর ইথিক্যাল কালচারের সানডে স্কুলকে তার শিক্ষার ভিত্তি প্রদান করার জন্য কৃতিত্ব দেন; তিনি ম্যানহাটনের হাই স্কুল অফ মিউজিক অ্যান্ড আর্টে যোগ দেন। নিরো তার খালা ও চাচা, শিল্পী থেরেসা বার্নস্টাইন এবং উইলিয়াম মেইরোইৎজের ঘনিষ্ঠ ছিলেন, যারা তার শিক্ষা ও প্রাথমিক কর্মজীবনে সহায়তা করেছিলেন। হাই স্কুলে পড়ার সময়, সে তার একদল বন্ধুর সঙ্গে সাবওয়ে স্টেশন এবং রাস্তার কোণে গান গাইত। তিনি বলেছিলেন, "আমি কিশোর বয়সে কোনো পার্টিতে অথবা রাস্তায় গান গাইতে যেতাম কারণ সেখানে একতাবদ্ধ দল ছিল আর সেটা ছিল আমার যৌবনের একটা আনন্দ।" নাইরো মন্তব্য করেছিলেন: "আমি সবসময় নির্দিষ্ট কিছু গানের সামাজিক সচেতনতার প্রতি আগ্রহী ছিলাম। আমার মা ও দাদু প্রগতিশীল চিন্তাবিদ ছিলেন, তাই শান্তি আন্দোলন ও নারী আন্দোলনে আমি বাড়িতে অনুভব করতাম আর তা আমার সংগীতকে প্রভাবিত করেছে।" | [
{
"question": "তিনি কোন বছর জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন মজার তথ্য?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কিছু?",
"turn_id": 5
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্রঙ্কসে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সে তার একদল বন্ধুর সাথে সাবওয়ে স্টেশন এবং রাস্তার কোণে গান গেয়েছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "লরা নিরো ব্রনক্সে জন্মগ্রহণ করেন।... | 203,816 |
wikipedia_quac | নিক্সন উন্নত আন্তর্জাতিক পরিবেশকে পারমাণবিক শান্তির বিষয় হিসেবে ব্যবহার করেন। চীন সফরের ঘোষণার পর নিক্সন প্রশাসন সোভিয়েত ইউনিয়ন সফরের জন্য আলোচনা শেষ করে। ১৯৭২ সালের ২২ মে রাষ্ট্রপতি ও ফার্স্ট লেডি মস্কোতে আসেন এবং কমিউনিস্ট পার্টির সাধারণ সম্পাদক লিওনিদ ব্রেজনেভ; মন্ত্রী পরিষদের চেয়ারম্যান আলেক্সেই কোসিগিন; এবং রাষ্ট্র প্রধান নিকোলাই পোডগর্নির সাথে সাক্ষাৎ করেন। নিক্সন ব্রেজনেভের সাথে তীব্র আলোচনায় লিপ্ত হন। সম্মেলন থেকে বাণিজ্য বৃদ্ধি এবং দুটি উল্লেখযোগ্য অস্ত্র নিয়ন্ত্রণ চুক্তির জন্য চুক্তি আসে: স্যাল্ট-১, দুই পরাশক্তির স্বাক্ষরিত প্রথম ব্যাপক সীমাবদ্ধতা চুক্তি, এবং এন্টি-ব্যালিস্টিক মিসাইল চুক্তি, যা আগত ক্ষেপণাস্ত্রগুলিকে প্রতিহত করার জন্য ডিজাইন করা সিস্টেমগুলির উন্নয়ন নিষিদ্ধ করে। নিক্সন এবং ব্রেজনেভ "শান্তিপূর্ণ সহাবস্থানের" একটি নতুন যুগ ঘোষণা করেন। সেই সন্ধ্যায় ক্রেমলিনে এক ভোজ অনুষ্ঠিত হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে ভাল সম্পর্ক গড়ে তোলার জন্য চীন এবং সোভিয়েত ইউনিয়ন উভয়ই উত্তর ভিয়েতনামের জন্য তাদের কূটনৈতিক সমর্থন প্রত্যাহার করে এবং হ্যানয়কে সামরিক চুক্তিতে আসতে পরামর্শ দেয়। নিক্সন পরে তার কৌশল বর্ণনা করেন: আমি দীর্ঘদিন ধরে বিশ্বাস করতাম যে ভিয়েতনামে যে কোন সফল শান্তি উদ্যোগের একটি অপরিহার্য উপাদান হল, যদি সম্ভব হয়, সোভিয়েত এবং চীনাদের সাহায্য গ্রহণ করা। যদিও চীনের সাথে সম্পর্ক উন্নয়ন এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের সাথে আটক থাকাই ছিল যুদ্ধের সমাপ্তি, আমি এটাও বিবেচনা করেছিলাম যে এগুলো যুদ্ধের সমাপ্তি ত্বরান্বিত করার সম্ভাব্য উপায়। সবচেয়ে খারাপ বিষয় হল, ওয়াশিংটন যদি মস্কো এবং বেইজিংয়ের সাথে আচরণ করে, তা হলে হ্যানয় কম আত্মবিশ্বাসী বোধ করবে। সবচেয়ে বড় কথা, যদি দুই প্রধান কমিউনিস্ট শক্তি সিদ্ধান্ত নেয় যে তাদের কাছে আরো বড় মাছ আছে, তাহলে হ্যানয়কে চাপ দেয়া হবে একটা সমঝোতায় আসতে যা আমরা মেনে নিতে পারি। মার্কিন-সোভিয়েত সম্পর্কের বিগত দুই বছরে যথেষ্ট অগ্রগতি করার পর, নিক্সন ১৯৭৪ সালে সোভিয়েত ইউনিয়নে দ্বিতীয় সফর শুরু করেন। ২৭ জুন তারিখে তিনি মস্কোতে একটি অভ্যর্থনা অনুষ্ঠান, উল্লাসিত জনতা এবং গ্র্যান্ড ক্রেমলিন প্রাসাদে রাষ্ট্রীয় নৈশভোজে উপস্থিত হন। নিক্সন এবং ব্রেজনেভ ইয়াল্টাতে মিলিত হন, যেখানে তারা একটি প্রস্তাবিত পারস্পরিক প্রতিরক্ষা চুক্তি, আটক এবং এমআইআরভি নিয়ে আলোচনা করেন। যখন তিনি একটি ব্যাপক টেস্ট-ব্যান চুক্তি প্রস্তাব করার কথা বিবেচনা করছিলেন, নিক্সন মনে করেছিলেন এটি সম্পন্ন করার জন্য রাষ্ট্রপতি হিসাবে তার সময় নেই। এসব আলোচনায় তেমন কোনো সাফল্য আসেনি। | [
{
"question": "কিভাবে নিক্সন সোভিয়েত ইউনিয়নের সাথে যুক্ত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সোভিয়েত ইউনিয়নে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে থাকাকালীন তারা কার সঙ্গে আচরণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা যা সম্পাদন করার চেষ্টা করছিল,... | [
{
"answer": "মার্কিন-সোভিয়েত সম্পর্কের উন্নতি এবং অস্ত্র প্রতিযোগিতা হ্রাসের প্রচেষ্টার মাধ্যমে নিক্সন সোভিয়েত ইউনিয়নের সাথে যুক্ত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা কমিউনিস্ট পার্টির সাধারণ সম্পাদক লিওনিড ব্রেজনেভ এবং মন্ত্রী পরিষদের চেয়... | 203,818 |
wikipedia_quac | জার্নির অ্যালবাম বিক্রয়ের উন্নতি হয়নি এবং কলম্বিয়া রেকর্ডস তাদের সঙ্গীত শৈলী পরিবর্তন এবং একজন ফ্রন্টম্যান যোগ করার জন্য অনুরোধ করে, যার সাথে কিবোর্ডবাদক গ্রেগ রোলি প্রধান কণ্ঠ দায়িত্ব ভাগ করে নিতে পারেন। ব্যান্ডটি রবার্ট ফ্লেইশম্যানকে ভাড়া করে এবং আরও জনপ্রিয় শৈলীতে রূপান্তরিত হয়। ১৯৭৭ সালে জার্নি ফ্লেইশম্যানের সাথে সফর করেন এবং একসাথে ব্যান্ডটির নতুন রূপ "হুইল ইন দ্য স্কাই" রচনা করেন। ১৯৭৭ সালের শেষের দিকে, জার্নি স্টিভ পেরিকে তাদের নতুন প্রধান গায়ক হিসেবে ভাড়া করে। ব্যান্ডটির ম্যানেজার হার্বি হার্বার্ট, রয় টমাস বেকারকে একজন প্রযোজক হিসেবে নিয়োগ দেন, যাতে তিনি তার আগের ব্যান্ড কুইনের মতো একটি স্তরযুক্ত সাউন্ড এপ্রোচ যোগ করতে পারেন। তাদের নতুন প্রধান গায়ক এবং প্রতিভাবান নতুন প্রযোজকের সাথে, জার্নি তাদের চতুর্থ অ্যালবাম, ইনফিনিটি (১৯৭৮) প্রকাশ করে। এই অ্যালবামটি তাদের প্রথম আরআইএএ প্রত্যয়িত প্ল্যাটিনাম অ্যালবাম দিয়ে তারকা খ্যাতির পথে যাত্রা শুরু করে। এই অ্যালবাম, তাদের হিট গান "হুইল ইন দ্য স্কাই" (#৫৭ ইউ.এস.) এর সাথে, একটি নতুন পথে যাত্রা শুরু করে এবং আরো মূলধারার শব্দের সাথে তাদের সর্বোচ্চ চার্ট সাফল্য অর্জন করে। ১৯৭৮ সালের শেষের দিকে, ম্যানেজার হার্বি হার্বার্ট ড্রামবাদক আইন্সলি ডানবারকে বরখাস্ত করেন, যিনি এর কিছুদিন পর বে এরিয়া প্রতিদ্বন্দ্বী জেফারসন স্টারশিপে যোগ দেন। তার স্থলাভিষিক্ত হন বার্কলি-প্রশিক্ষিত জ্যাজ ড্রামার স্টিভ স্মিথ। পেরি, শন, রোলি, স্মিথ এবং ভ্যালরি ইভোল্যুশন (১৯৭৯) রেকর্ড করেন, যা ব্যান্ডটিকে তাদের প্রথম বিলবোর্ড হট ১০০ শীর্ষ ২০ একক, "লোভিন, টাচিন, স্কুইজিন" (#১৬) এবং ডিপারচার (১৯৮০) রেকর্ড করে। অ্যালবাম চার্টে ৮ নম্বরে। জার্নির নতুন পাওয়া সাফল্য ব্যান্ডটিকে প্রায় সম্পূর্ণ নতুন ভক্তকূলে নিয়ে আসে। ১৯৮০ সালে বহির্গমন বিশ্ব সফরের সময়, ব্যান্ডটি একটি লাইভ অ্যালবাম, ক্যাপচারড রেকর্ড করে। কিবোর্ডবাদক গ্রেগ রোলি এরপর ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। কিবোর্ডবাদক স্টিভি "কিস" রোজম্যানকে ক্যাপচারড-এর একমাত্র স্টুডিও ট্র্যাক "দ্য পার্টি'স ওভার (হপলেসলি ইন লাভ)" রেকর্ড করার জন্য নিয়ে আসা হয়, কিন্তু রোলি "দ্য বেবিস"-এর পিয়ানোবাদক জোনাথন কেইনকে স্থায়ীভাবে প্রতিস্থাপনের জন্য সুপারিশ করেন। কেইন তার নিজের সংশ্লেষণ যন্ত্র দিয়ে তার নিজের হ্যামন্ড বি-৩ অর্গানটি প্রতিস্থাপন করে, ব্যান্ডটি একটি নতুন দশকের জন্য প্রস্তুত হয়, যেখানে তারা তাদের সবচেয়ে বড় সঙ্গীত সাফল্য অর্জন করবে। | [
{
"question": "১৯৭৭ সালে ব্যান্ডের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফ্লেশম্যান কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৭৭ সালের সফরটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ফ্লে... | [
{
"answer": "১৯৭৭ সালে ব্যান্ডটি ফ্লেইসম্যানের সাথে সফরে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রবার্ট ফ্লেইশম্যান ব্যান্ডটির সাবেক প্রধান গায়ক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "স্টিভ পেরি ফ্লেশ... | 203,819 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালে জার্মুশ ডাউন বাই ল রচনা ও পরিচালনা করেন। এতে সঙ্গীতজ্ঞ জন লুরি ও টম ওয়েটস এবং ইতালীয় কমিক অভিনেতা রবার্টো বেনগিনি (মার্কিন দর্শকদের জন্য তাঁর ভূমিকা) তিনজন অপরাধী হিসেবে নিউ অরলিন্স জেল থেকে পালিয়ে যান। সাদা-কালোয় পরিচালকের আগের প্রচেষ্টার মতো, এই নব্য-নোয়া ছিল মারমুশের প্রথম ডাচ চিত্রগ্রাহক রবি মুলারের সাথে সহযোগিতা, যিনি ওয়েন্ডারসের সাথে তার কাজের জন্য পরিচিত ছিলেন। তার পরবর্তী দুটি চলচ্চিত্র একই ধরনের বর্ণনা নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে: মিস্ট্রি ট্রেন (১৯৮৯) একটি ছোট মেম্পিস হোটেলে একই রাতে পরপর তিনটি গল্প বলে এবং নাইট অন আর্থ (১৯৯১) পাঁচটি ক্যাব চালক ও তাদের যাত্রীদের নিয়ে পাঁচটি ভিন্ন বিশ্বের শহরে যাত্রা করে। জার্মুশের আগের কাজের চেয়ে কম অন্ধকারাচ্ছন্ন এবং অন্ধকারাচ্ছন্ন, মিস্ট্রি ট্রেন পরিচালকের আমেরিকা সম্পর্কে কৌতূহলোদ্দীপক ধারণা বজায় রেখেছে। তিনি এক সপ্তাহের মধ্যে নাইট অন আর্থ লিখেছিলেন, তার লেখা আরেকটি চলচ্চিত্র নির্মাণের ব্যর্থতায় হতাশ হয়ে এবং বেনগিনি, গেনা রোল্যান্ডস, উইনোনা রাইডার এবং ইসাচ ডি ব্যাংকলের মত বন্ধুদের সাথে দেখা ও সহযোগিতা করার ইচ্ছা থেকে। তার প্রথম দিকের কাজের ফলে, জারমুশ আমেরিকান সড়ক চলচ্চিত্রের একটি প্রভাবশালী প্রতিনিধি হয়ে ওঠেন। মূলধারার চলচ্চিত্র দর্শকদের আকৃষ্ট করার উদ্দেশ্যে নয়, এই প্রাথমিক জার্মুশ চলচ্চিত্রগুলি আর্ট হাউস দর্শকদের দ্বারা গৃহীত হয়েছিল, ইউরোপ এবং জাপানে একটি ছোট কিন্তু নিবেদিত আমেরিকান অনুসারি এবং ধর্মীয় মর্যাদা অর্জন করেছিল। চারটি চলচ্চিত্রের প্রত্যেকটির উদ্বোধনী প্রদর্শনী হয় নিউ ইয়র্ক চলচ্চিত্র উৎসবে এবং মিস্ট্রি ট্রেন ১৯৮৯ সালে কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রতিযোগিতা করে। যদিও সমালোচকগণ মিস্ট্রি ট্রেন ও নাইট অন আর্থের আকর্ষণ ও দক্ষতার প্রশংসা করেন, পরিচালক ক্রমবর্ধমানভাবে পুনরাবৃত্তিমূলক এবং ঝুঁকি-বিমুখ ছিলেন। ১৯৮৯ সালে ধর্মীয় হাস্যরসাত্মক "লেনিনগ্রাদ কাউবয়স গো আমেরিকা" চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত গাড়ি বিক্রেতা চরিত্রে অভিনয় করে তিনি তাঁর আগ্রহ ও সড়ক চলচ্চিত্র ধারায় অংশগ্রহণকে আরও দৃঢ় করেন। ১৯৯১ সালে তিনি জন লুরি'র "ফিশিং উইথ জন" নামক টেলিভিশন ধারাবাহিকে নিজের ভূমিকায় অভিনয় করেন। | [
{
"question": "ব্যবস্থার দ্বারা অধঃপতিত হওয়া কি সমালোচকদের দ্বারা সাদরে গৃহীত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রহস্যময় ট্রেন কি একটা বড় মুক্তি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যবস্থার দ্বারা অধঃপতিত হওয়ার অর্থ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নাইট ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ডাউন বাই ল হল নিউ অরলিন্স জেল থেকে পালিয়ে যাওয়া তিনজন অপরাধীকে নিয়ে নির্মিত একটি চলচ্চিত্র।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "নাইট অন আর্থের প্রধান চরিত্রের নাম স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়ন... | 203,820 |
wikipedia_quac | ১৯৪৫ সালের ব্রডওয়ে প্রযোজনার কাস্ট অ্যালবাম ৭৮-এ প্রকাশিত হয় এবং স্কোর উল্লেখযোগ্যভাবে কাটা হয় - ১৯৫০ সালের লন্ডন কাস্ট রেকর্ডিং-এর মত। ১৯৪৫ সালের রেকর্ডিং সম্পর্কে থিয়েটার ইতিহাসবিদ জন কেনরিক উল্লেখ করেন যে, ৭৮ ফরম্যাটের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য কিছু গান সংক্ষিপ্ত করতে হয়েছিল, কিন্তু "সলিলোকুই"র একটি ছোট অংশ অন্য কোন রেকর্ডিংয়ে পাওয়া যায় না, কারণ স্টুডিও রেকর্ডিং করার পরপরই রজার্স এটিকে স্কোর থেকে বাদ দেন। ১৯৫৬ সালের চলচ্চিত্রের জন্য কিছু গান বাদ দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু মুছে ফেলা দুটি গান রেকর্ড করা হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে রাখা হয়েছিল। ২০০১ সালে প্রকাশিত সাউন্ডট্র্যাকের সম্প্রসারিত সিডি সংস্করণে চলচ্চিত্রের জন্য রেকর্ডকৃত সকল গান, কাট অংশ এবং প্রায় সমস্ত নৃত্য সঙ্গীত রয়েছে। ১৯৬৫ সালের লিংকন সেন্টার পুনরুজ্জীবনের রেকর্ডিংয়ে রেইট বিলির ভূমিকায় অভিনয় করেন। ক্যারজেলের গানের স্টুডিও রেকর্ডিং প্রকাশিত হয় ১৯৫৬ সালে (রবার্ট মেরিলের সাথে বিলি, প্যাট্রিস মুনসেলের সাথে জুলি, এবং ফ্লোরেন্স হেন্ডারসনের সাথে ক্যারি) ১৯৬২ এবং ১৯৮৭ সালে। ১৯৮৭ সালের সংস্করণটিতে স্যামুয়েল রামি, বারবারা কুক ও সারাহ ব্রাইটম্যান সহ অপেরা ও সঙ্গীতধর্মী তারকাদের মিশ্রণ ছিল। কেনরিক ১৯৬২ সালের স্টুডিও রেকর্ডিংয়ের জন্য অ্যালফ্রেড ড্রেক, রবার্টা পিটার্স, ক্লারামে টার্নার, লি ভেনোরা ও নরম্যান ট্রেইগলকে সুপারিশ করেন। লন্ডন (১৯৯৩) ও নিউ ইয়র্ক (১৯৯৪) হিটনারের প্রযোজনার অ্যালবামে সংলাপ রয়েছে যা হিচকের মতে, মাইকেল হেইডেনের বিলি চরিত্রে অভিনয়ের ক্ষমতার কথা বলে। কেনরিক ১৯৯৪ সালে ক্যারোসেলের ডিস্কের সেরা অল-রাউন্ড পারফরম্যান্সের বিচার করেন, যদিও হেইডেনের অসম গান গাওয়া সত্ত্বেও, স্যালি মারফি'র জুলি এবং শক্তিশালী সমর্থনকারী অভিনেতাদের (অড্রা ম্যাকডোনাল্ডকে তিনি তার শোনা সেরা ক্যারি বলে অভিহিত করেন) কারণে। স্ট্র্যাটফোর্ড উৎসব ২০১৫ সালে একটি রেকর্ডিং প্রকাশ করে। | [
{
"question": "এতে কি ধরনের সঙ্গীত আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মুছে ফেলা গানগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সঙ্গীতটা কে লিখেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই গানের কিছু অংশ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সঙ্গীত সম্পর্কে আমা... | [
{
"answer": "এর সঙ্গীত প্রধানত পপ এবং সুর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মুছে ফেলা গান প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৬৫ সালের লিংকন সেন্টার পুনরুজ্জীবনের রেক... | 203,821 |
wikipedia_quac | ১৯৫৬ সালে ছবিটির একটি চলচ্চিত্র সংস্করণ নির্মিত হয়। এতে অভিনয় করেন গর্ডন ম্যাকরে ও শার্লি জোন্স। এটি মিউজিক্যালের গল্পটিকে মোটামুটিভাবে অনুসরণ করে, যদিও স্টারকিপারের স্বর্গে সেট করা একটি ভূমিকা যোগ করা হয়েছিল। ওকলাহোমার চলচ্চিত্র সংস্করণ মুক্তির মাত্র কয়েক মাস পরেই চলচ্চিত্রটি মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং সাউন্ডট্র্যাকটি সেরা বিক্রিত চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে। উভয় ছবিতে একই তারকা থাকায়, দুটি চলচ্চিত্রকে প্রায়ই তুলনা করা হয়, সাধারণত ক্যারজেলের অসুবিধার জন্য। দ্য রজার্স অ্যান্ড হ্যামারস্টেইন এনসাইক্লোপিডিয়া-তে টমাস হিচেক পরে ভেবেছিলেন, "ক্যারোসেল মঞ্চের পুনরুজ্জীবন যদি কম সংখ্যক বার-বার-আকাঙ্ক্ষিত [চলচ্চিত্র] সংগীতের ফল হয়।" এছাড়াও ১৯৬৭ সালের একটি সংক্ষিপ্ত (১০০ মিনিট) নেটওয়ার্ক টেলিভিশন সংস্করণ ছিল, যেখানে রবার্ট গুলেট অভিনয় করেছিলেন, এডওয়ার্ড ভিল্লার কোরিওগ্রাফি ছিল। নিউ ইয়র্ক ফিলহারমোনিক ২০১৩ সালের ২৮ ফেব্রুয়ারি থেকে ২ মার্চ পর্যন্ত অ্যাভারি ফিশার হলে সঙ্গীতটির একটি মঞ্চ কনসার্ট সংস্করণ উপস্থাপন করে। কেলি ও'হারা জুলি চরিত্রে অভিনয় করেন, সাথে ছিলেন নাথান গান, নেটি চরিত্রে স্টেফানি ব্লিদ, ক্যারি চরিত্রে জেসি মুলার, হনোক চরিত্রে জেসন ড্যানিয়েলি, জিগগার চরিত্রে শুলার হেনসলি, স্টারকিপার চরিত্রে জন কুলাম এবং মিসেস মুলান চরিত্রে কেট বার্টন। টিলার পেক লুইসের ভূমিকায় অভিনয় করেন এবং ওয়ারেন কার্লাইল তার নৃত্য পরিচালনা করেন। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেন জন র্যান্ডো। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের চার্লস ইশারউড লিখেন, "এটি ১৯৪৫ সালের ব্রডওয়ে সঙ্গীতনাট্যের একটি অসাধারণ প্রযোজনা, যা আপনি খুব সম্ভবত শুনে থাকবেন।" এটি পিবিএস লাইভের লিংকন সেন্টার সিরিজের অংশ হিসেবে ২০১৩ সালের ২৬ এপ্রিল প্রথম প্রচারিত হয়। | [
{
"question": "এটা কখন ফিল্মে পরিণত হলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কিভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে কি কোন নেতিবাচক সমালোচনা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা প্রথম কখন টেলিভিশনে দেখানো হয়েছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "এটি ১৯৫৬ সালে চলচ্চিত্রে পরিণত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটি ১৯৬৭ সালে প্রথম প্রচারিত হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ... | 203,822 |
wikipedia_quac | প্রাচীন জলপ্লাবনকারী শয়তান আইন এবং ম্যাসাচুসেটস স্কুলের অন্যান্য আইনগুলো যেমন প্রমাণ করে যে, এমনকি ম্যাসাচুসেটসে রাষ্ট্রীয় নিয়ন্ত্রণের অধীনে প্রাথমিক শিক্ষারও এক স্পষ্ট ধর্মীয় উদ্দেশ্য ছিল। যাইহোক, শিক্ষার ক্ষেত্রে মান এর নেতৃত্বের সময়, বিভিন্ন উন্নয়ন (একটি স্পন্দনশীল প্রোটেস্ট্যান্ট বিশ্বাস এবং ক্রমবর্ধমান ধর্মীয় বৈচিত্র্য সহ) ধর্মীয়ভাবে নিষ্ক্রিয় একটি ধর্মনিরপেক্ষ স্কুল ব্যবস্থা গড়ে তুলেছিল। যদিও মান নিশ্চিত করেছিলেন যে, "আমাদের পাবলিক স্কুলগুলো ঈশ্বরীয় শিক্ষালয় নয়" এবং সেগুলো "আইন দ্বারা আমাদের মধ্যে কোনো ধর্মীয় সম্প্রদায়ের অদ্ভুত ও স্বতন্ত্র মতবাদগুলো... অথবা ধর্ম বা পরিত্রাণের জন্য অপরিহার্য এমন সমস্ত কিছু শিক্ষা দেওয়া থেকে বিরত" ছিল কিন্তু তিনি সেই ব্যক্তিদের আশ্বাস দিয়েছিলেন যে, "আমাদের ব্যবস্থা আন্তরিকভাবে সমস্ত খ্রিস্টীয় নৈতিকতা শিক্ষা দেয়; এটা এর নৈতিক মানগুলোকে প্রতিষ্ঠা করে।" কিন্তু, এখানে এটা থেমে যায়, এই কারণে নয় যে, এটা সমস্ত সত্য বুঝতে পারে; বরং এটা এই কারণে থেমে যায় যে, এটা প্রতিকূল ধর্মীয় মতামতগুলোর মধ্যে একজন আম্পায়ার হিসেবে কাজ করার দাবি করে।" মান বলেছিলেন যে, এই অবস্থানের ফলে ম্যাসাচুসেটসের স্কুলগুলোতে প্রায় সর্বজনীনভাবে বাইবেল ব্যবহার করা হয়েছিল আর এটা কিছু লোকের এই দাবির বিরুদ্ধে এক যুক্তি হিসেবে কাজ করেছিল যে, তার স্কুলগুলো থেকে খ্রিস্টধর্মকে বাদ দেওয়া হয়েছে অথবা তারা খ্রিস্টারি ছিল। মান আরও একবার বলেছিলেন যে, "ধর্মীয় সত্যের এবং খ্রিস্টীয় বিশ্বাসের সেই দৃষ্টিভঙ্গিগুলির মধ্যে রেখা টানা তাত্ত্বিকভাবে সহজ না-ও হতে পারে, যা সকলের কাছে সাধারণ এবং তাই, স্কুলে উপযুক্তভাবে শিক্ষা দেওয়া যেতে পারে, এবং যেগুলি, স্বতন্ত্র সম্প্রদায়গুলির কাছে অস্বাভাবিক, তাই আইন দ্বারা বাদ দেওয়া হয়; তবুও এটি বিশ্বাস করা হয় যে ধর্মীয় সত্য এবং খ্রীষ্টীয় বিশ্বাসের দৃষ্টিভঙ্গিগুলির মধ্যে কোনও ব্যবহারিক অসুবিধা ঘটে না। অনেক রাজ্যের প্রথা অনুযায়ী একটা নির্দিষ্ট গির্জাকে অনুমোদন করার পরিবর্তে, আইনসভা সেই বইগুলোকে নিষিদ্ধ করেছিল, যেগুলো "যেকোনো নির্দিষ্ট খ্রিস্টান দলের মতবাদগুলোকে সমর্থন করার জন্য গণনা করত। | [
{
"question": "জাগতিক প্রকৃতির অর্থ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জাগতিক প্রকৃতির কিছু গুরুত্বপূর্ণ দিক কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মান কি অনেক লোকের কাছে সুপরিচিত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জাগতিক প্রকৃতির বিষয়ে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_... | [
{
"answer": "সরকারি স্কুলগুলো ধর্মতাত্ত্বিক সেমিনারি ছিল না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ক্যাননসওয়ার প্রশ্ন: ক্যাননসওয়ার প্রশ্ন: ক্যাননসওয়ার প্রশ্ন: ক্যাননসওয়ার প্রশ্ন: ক্যাননসওয়ার প্রশ্ন: ক্যাননসওয়ার প্রশ্ন: ক্যাননসওয়ার প্রশ্ন: ক্যাননসওয়ার প্রশ্ন: ক্যাননসওয়ার প্রশ্ন: ক্যাননসওয়ার প্রশ্ন... | 203,823 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.