source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ১৯৬৬ সালের ৭ জুন মেজর লীগ বেসবলের খসড়ায়, জ্যাকসন কানসাস সিটি অ্যাথলেটিক্স দ্বারা নির্বাচিত হন। ১৭ বছর বয়সী স্টিভ চিলকটকে নিউ ইয়র্ক মেটস ধরে নিয়ে যায়। জ্যাকসনের মতে, উইনক্লিস তাকে বলেছিলেন যে, মেটরা তাকে নির্বাচিত করেনি কারণ তার একজন শ্বেতাঙ্গ বান্ধবী ছিল। উইঙ্কল পরে এই গল্পটি অস্বীকার করেন এবং বলেন যে তিনি জানেন না কেন জ্যাকসন মেটদের দ্বারা নির্বাচিত হননি। পরে জো ম্যাকডোনাল্ড নিশ্চিত করেন যে, প্রয়োজনের কারণে মেটরা চিলকোটের খসড়া তৈরি করেছিল, সেই সময়ে মেটদের পরিচালনাকারী ব্যক্তি ছিলেন জর্জ উইস, তাই প্রকৃত উদ্দেশ্যটি কখনও জানা যায় না। জ্যাকসন, ২০ বছর বয়সে এ এর সাথে ৯৫,০০০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে চুক্তিবদ্ধ হন এবং ইডাহোর লুইস- ক্লার্ক ব্রন্সের সাথে স্বল্পকালীন মৌসুমে নর্থওয়েস্ট লীগের লুইস- ক্লার্ক ব্রন্সের সাথে তার প্রথম প্রশিক্ষণ ক্যাম্পের জন্য রিপোর্ট করেন। ২৪ জুন, অরেগনের ইউজিনের বেথেল পার্কে মৌসুমের উদ্বোধনী খেলায় সেন্ট্রাল ফিল্ডার হিসেবে তার অভিষেক ঘটে। পরের খেলায় জ্যাকসন প্রথম ইনিংসে একক রান তুলেন ও নবম ইনিংসে দলকে জয় এনে দেন। ৩০ জুন, লিবিস্টনের বেঙ্গল ফিল্ডে উদ্বোধনী খেলায় তিনি জোড়া ও তিনটি ছক্কা হাঁকান। ৬ জুলাই, ব্রঙ্কসের সদস্যরূপে চূড়ান্ত খেলায় প্রথম ইনিংসে পিচে আঘাতপ্রাপ্ত হন। মাথা ব্যথার কারণে নবম ইনিংসে খেলা থেকে বিদায় নেন। লিবিস্টনের সেন্ট জোসেফ হাসপাতালে ভর্তি হন ও সারারাত পর্যবেক্ষণ করেন। ১৯৬৬ সালে জ্যাকসন দুই ক্লাস এ দলের হয়ে খেলেন। ব্রঙ্কসের পক্ষে মাত্র ১২ খেলায় অংশ নেন। তিনি ১৯৬৭ সালে বার্মিংহামের ডাবল-এ সাউদার্ন লীগে বার্মিংহাম এ দলের হয়ে খেলার মাধ্যমে তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু করেন। ঐ কঠিন মৌসুমে তাকে সাহায্য করার জন্য তিনি দলের ম্যানেজার জন ম্যাকনামারাকে ধন্যবাদ জানান। | [
{
"question": "রেগি কখন মাইনর লীগে যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কার হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড তৈরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো আহত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি ক... | [
{
"answer": "১৯৬৬ সালে রেগি মাইনর লীগে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কানসাস সিটি অ্যাথলেটিক্স, মোডেস্টো এ এবং বার্মিংহাম এ দলের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "... | 204,863 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের জানুয়ারিতে, হ্যামিলটন ঘোষণা করেন যে তিনি এই দল থেকে অবসর নিতে চান এবং তার ছোট ছেলেকে আরও সময় দিতে চান। এটোমিক কিটেন তাদের ভক্তদের জন্য "গুডবাই" হিসাবে ডাবল এ-সাইড একক "সামওয়ান লাইক মি/রাইট নাও ২০০৪" প্রকাশ করে, কিন্তু ভ্যালেন্টাইন্স ডে ২০০৫ এ দাতব্য একক "ক্রাডল ২০০৫" প্রকাশ করার জন্য পুনরায় একত্রিত হয়, যা তাদের অ্যালবাম রাইট নাও থেকে মূল গানের একটি নতুন সংস্করণ, যা ২০০০ সালে এশিয়ায় এক নম্বর হিট ছিল। "ক্রাডল ২০০৫" ১০ম স্থান অধিকার করে এবং বিশ্বব্যাপী ৩৫,০০০ কপি বিক্রি হয়। ২০০৫ সালে, "(আই ওয়ানা বি) লাইক আদার গার্লস" গানের সাথে ডিজনির মুলান ২ এর সাউন্ডট্র্যাকে পারমাণবিক কিটেনকে দেখানো হয়। ২০০৫ সালে, তারা একসাথে ক্রাকাওতে ২৮ আগস্ট কোকা-কোলা সাউন্ডওয়েভ উৎসবে অংশগ্রহণ করেন। ২০০৬ সালে, তারা দ্য ফার্মের গান "অল টুগেদার নাউ" এর কভার সংস্করণ প্রকাশ করে। এটি ২০০৬ ফিফা বিশ্বকাপের জন্য একটি দাতব্য একক হয়ে ওঠে এবং শুধুমাত্র জার্মান-ভাষী দেশগুলিতে মুক্তি পায়। এটি জার্মান টপ ২০ এর মধ্যে শীর্ষে ছিল। ২০০৬ সালের ৩১ ডিসেম্বর হংকংয়ে অনুষ্ঠিত নোকিয়া নিউ ইয়ার ইভ মিউজিক ফেস্টিভালের জন্য দলটি পুনরায় একত্রিত হয়। ২০০৮ সালের ১৯ জানুয়ারি লিভারপুল ইকো এরিনায় দ্য নাম্বার ওয়ান প্রজেক্টে তারা পুনরায় একত্রিত হয়, যা লিভারপুলের ইউরোপীয় সংস্কৃতির রাজধানী হিসেবে উদযাপন করা হয় এবং লিভারপুলের শিল্পীদের সম্মিলিত ৫৬টি একক গান রয়েছে। একই মাসে দলটি "অ্যানিওন হু হ্যাড আ হার্ট" নামে একটি কভার প্রকাশ করে, যা ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৭৮ নম্বরে উঠে আসে। যদিও ২০০৮ সালে পুনর্মিলনের পরে একটি পুনর্মিলনের প্রয়োজন ছিল, এটি কখনও বাস্তবায়িত হয়নি এবং মেয়েরা একক প্রকল্পগুলি চালিয়ে যায়: হ্যামিল্টন জুন ২০১০ সালে তার তৃতীয় ছেলে আলফিকে জন্ম দেন, ফ্রস্ট স্নগ ম্যারি অ্যাভয়েড? এর প্রথম চারটি সিরিজ উপস্থাপন করেন, এবং ম্যাকক্লারনন হট থান মাই ডটার উপস্থাপন করেন এবং ২০১২ সালের ডিসেম্বরে লিভারপুল সাম্রাজ্যে কলিন নোলানের পাশাপাশি উপস্থিত হন। | [
{
"question": "তাদের প্রথম একক অভিনয়টি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কী দরকার ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি দেখা করার জন্য ফিরে এসেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ক্রেডল কি আঘাত পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি অ... | [
{
"answer": "তাঁদের প্রথম একক অভিনয়ের কথা প্রসঙ্গক্রমে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার অল্পবয়সি ছেলের জন্য আরও বেশি সময় ব্যয় করার জন্য তাকে একটা ছুটি নিতে হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn... | 204,866 |
wikipedia_quac | ২০১৩ সালের জুন মাসে ব্যান্ডটি কলম্বাস ওহাইওর ওয়ারিয়রস অফ মেটাল ফেস্টিভালে শিরোনাম হয়, তারপর বাড়ি ফিরে, ফ্লোটাসামের ম্যানেজার জেফ কেলার (জেকেএম) ভাড়া করে। তার তালিকার মধ্যে রয়েছে: ইউডিও, ডেস্ট্রেশন, লর্ডি, হিরাক্স, প্রাইমাল ফিয়ার, শয়তান, আত্মঘাতী দূত। ২০০৬ সালে তার প্রথম অ্যালবাম "ডুমসডে ফর দ্য ডিসাইভার" এর সফল রিমিক্স এবং মাস্টার হওয়ার পর, অনেক ভক্ত একই প্রক্রিয়া অনুসরণ করে "নো প্লেস ফর ডিগ্রেড" এর জন্য অনুরোধ করে। ২৫ বছর পূর্তিতে কিছু সময় কাটানোর পর ব্যান্ডটি এই ধারণা নিয়ে এগিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। এর রেকর্ডকৃত গতির কারণে ব্যান্ডটির মূল উৎপাদন এবং কিছু অংশের সংজ্ঞা নিয়ে কিছু সমস্যা ছিল। প্লেজ মিউজিক প্রক্রিয়ার মাধ্যমে "উগলী নয়েজ" এর সাফল্যের পর, ব্যান্ডটি পুনরায় রেকর্ড করে এবং কিছু ছোট পরিবর্তন করে এই ক্লাসিকটির অধিকার অর্জন করতে সক্ষম হবে। ২০১৩ সালের মাঝামাঝি সময়ে ফ্লোটাসাম কিছু গান পুনরুজ্জীবিত করার এই বিশাল কাজ শুরু করে, যেগুলোর বেশীরভাগ ২০ বছর ধরে বাজানো হয়নি। সকল গান (ড্রাম ছাড়া) ফ্লোটাসাম স্টুডিওতে মাইকেল গিলবার্টের সাথে করা হয়েছিল। ডিসেম্বর মাসে প্রকল্পটি শেষ হয় এবং ক্লাসিক অ্যালবাম "নো প্লেস ফর ডিসগ্রেস" পুনরায় রেকর্ড করা হয়। অ্যালবামটি, নো প্লেস ফর ডিসগ্রেস ২০১৪, মেটাল ব্লেড রেকর্ডস বিতরণের মাধ্যমে ১৪ ফেব্রুয়ারি, ২০১৪ তারিখে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। এনপিএফডি ২০১৪-এ ফ্লটসামের অতীতের কয়েকজন বন্ধু, মার্ক সিম্পসন, ক্রিস পোল্যান্ড, টোরি এডওয়ার্ডস অতিথি সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। ফ্লোটাসাম বর্তমানে সেপুলটুরা, লিজিওন অফ দা ড্যামড আর মর্টিলার সাথে তাদের (২৯ টি শো) ইউরোপিয়ান ট্যুরের জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছে। সফরটি শুরু হবে ৭ই ফেব্রুয়ারী জার্মানির বোকুমে। | [
{
"question": "জাপানে ব্যান্ডটি যে ক্লাবে খেলেছে তার নাম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটির নাম কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কোথায় গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০১৩ থেকে ২০১৪ সালের মধ্যে তারা যে কনসার্টটি করেছিল তার নাম কি ছিল... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির নাম ফ্লোটাসাম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি বাড়িতে গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১৩ থেকে ২০১৪ সালের মধ্যে তারা যে কনসার্টটি করেছিল তার নাম ছিল ওয়ারিয়র্স অফ মেটাল ফেস্টিভাল।",
"tu... | 204,867 |
wikipedia_quac | লাইভ ডিভিডি লাইভ ইন জাপান ২০০৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মুক্তি পায় এবং টোকিওর সিটিটা ক্লাবে তাদের কনসার্টে শত শত জাপানি ভক্তদের সামনে দেখানো হয়। ২০০৬ সালের নভেম্বরে মেটাল ব্লেড রেকর্ডস অ্যালবামটির ২০তম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য ডুমসডে ফর দ্য ডিসাইভার পুনরায় প্রকাশ করে। এই সেট (২ সিডি এবং ডিভিডি) ডুমসডে এর মূল রেকর্ডিং এবং একটি রি-মিশ্র এবং রি-মাস্টারড (ডিজিটাল) সংস্করণ এবং দুটি ফ্লোটাসাম এবং জেটসাম ডেমো অন্তর্ভুক্ত। বোনাস ডিভিডিতে রয়েছে বিরল লাইভ উপাদান, কেলির উচ্চ বিদ্যালয়ে ধারণকৃত একটি সাক্ষাৎকার এবং একটি ছবি স্লাইড শো। ২০০৮ সালের বসন্তে মেটাল মাইন্ড প্রোডাকশনস পুনরায় তাদের অ্যালবাম প্রকাশ করে যখন স্টর্ম কামস ডাউন, কুয়াট্রো (৫ টি বোনাস ট্র্যাক সহ), ড্রিফ্ট (৩ টি বোনাস ট্র্যাক সহ) এবং ড্রিমস অফ ডেথ। দুর্ভাগ্যজনকভাবে ব্যান্ড এবং তাদের সাবেক লেবেল এলেকট্রা রেকর্ডসের মধ্যে বিদ্যমান আইনগত সমস্যার কারণে নো প্লেস ফর ডিসগ্রেস পুনরায় অর্জন করা সম্ভব হয়নি। ২০০৮ সালের মার্চ মাসে ফ্লোটাসাম এবং জেটসাম ইউরোপ সফর করে এবং পোল্যান্ডের মেটালম্যানিয়া উৎসবে খেলে। এই অনুষ্ঠানটি ধারণ করা হয় এবং জুলাই মাসে একটি মৃত্যুকালীন সময়ে ডিভিডি হিসেবে মুক্তি পায়। ২০০৮ সালের মাঝামাঝি সময়ে ব্যান্ডটি ড্রিভেন মিউজিক গ্রুপের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যেটি প্রতিষ্ঠা করেন সাবেক কোর্ন গিটারবাদক ব্রায়ান "হেড" ওয়েলচ। ২০১০ সালের এপ্রিল মাসে ইউরোস্টেনিয়াতে একটি সফর শেষে ফ্লোটাসাম এবং জেটসাম তাদের অ্যালবাম দ্য কোল্ড শেষ করে। এটি ২০১০ সালের ১৪ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। এটি ছিল গিটারে মার্ক সিম্পসনের শেষ অ্যালবাম। তিনি বন্ধুত্বের খাতিরে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং গিটারবাদক এড কার্লসনের স্থলাভিষিক্ত হন, যিনি ২০১০ সালের মার্চ মাসে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। তার স্থলাভিষিক্ত হন মাইকেল গিলবার্ট। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধটি কি একটি ব্যান্ড সম্বন্ধে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কনসার্টটা কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কনসার্টটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কনসার্টে কি অন্য কোন ব্যান্ড ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে কনসার্টটি অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "এড ক... | 204,868 |
wikipedia_quac | ওবি তার সাইকেলের দোকানের জন্য ফ্রেম তৈরি করেছিলেন এবং তার রেকর্ড প্রচেষ্টার জন্য আরেকটি ফ্রেম তৈরি করেছিলেন। ঐতিহ্যবাহী হ্যান্ডলবারের পরিবর্তে এতে মাউন্টেন সাইকেলের মতো সোজা বার ছিল। তার কনুইটা ধনুকের মতো বাঁকা, দু-হাত দু-পাশে শক্ত করে বাঁধা। ১,২০০ পিএম-এ ওয়াশিং মেশিনের ঘূর্ণন দেখে তিনি বিয়ারিংগুলো নিতে শুরু করেন, যা তিনি মনে করেন উচ্চ মানের এবং তার সাইকেলের সাথে মানানসই। ওবিরি পরে বিয়ারিং পরীক্ষা স্বীকার করার জন্য অনুশোচনা করেছিলেন, কারণ সাংবাদিকরা তার অর্জন এবং অন্যান্য উদ্ভাবনের আগে এটি উল্লেখ করেছিল। ওরি তার বাইককে "ওল্ড ফেইথফুল" বলে ডাকতো। এর নিচে একটি সরু বন্ধনী রয়েছে, যার চারপাশে ক্র্যাঙ্কগুলি আবর্তিত হয়, যাতে তার পাগুলি আরও কাছাকাছি আসে, কারণ তিনি মনে করেন এটি "প্রাকৃতিক" অবস্থান। ছবিতে যেমন দেখানো হয়েছে, তিনি মনে করেছিলেন যে "এক কলা"র একটি পদক্ষেপ আদর্শ হবে। সাইকেলটির কোন উপরের টিউব নেই, তাই তার হাঁটু ফ্রেমের সাথে আঘাত পায় নি। শিকলগুলি ভূমির দিকে অনুভূমিক নয়। এভাবে ক্র্যাঙ্কগুলি একটি সংকীর্ণ নিম্ন বন্ধনী দিয়ে অতিক্রম করতে পারে। ফর্কটার মাত্র একটা ব্লেড আছে, যতোটা সম্ভব সরু করার চেষ্টা করা হয়েছে। একজন ফরাসি লেখক যিনি এটি চেষ্টা করেছিলেন তিনি বলেছিলেন যে সরু হাতলবারগুলি যন্ত্রটিকে সরলরেখায় ত্বরান্বিত করাকে কঠিন করে তোলে, কিন্তু একবার এটি গতি লাভ করলে, তিনি বারগুলি ধরে রাখতে এবং ওবির আঁটসাঁট শৈলীতে প্রবেশ করতে পারেন। খুব দ্রুত আমি আমার হাত চেপে ধরতে পেরেছিলাম। আর, সবচেয়ে বড় কথা, সাইকেলের উপর খুব সামনের দিকে, স্যাডলের শীর্ষে। ওবির অবস্থান কেবল বিমান চালনার দিক থেকে সুবিধাজনক নয়, এটি পিছনের দিকে প্যাডেল করার বিন্দুকে ঠেলে দেওয়ার মাধ্যমে বৃহত্তর চাপ থেকে উপকৃত হওয়ার সুযোগ করে দেয়। শীঘ্রই আপনি গতির একটা ধারণা পাবেন, সব থেকে বড় কারণ আপনার হাতে আসলে কিছুই নেই। কয়েকশ মিটার পর আমি আরো দুটি জিনিষ লক্ষ্য করলাম: আমার মনে হয়নি যে ৫৩ এক্স ১৩ তে যাব, আর ওবির অবস্থান শ্বাসপ্রশ্বাসের কোন বাধা না। কিন্তু আমি ৫৫ কি.মি. পথ হাঁটছিলাম না, প্রতি মিনিটে ১০০ বাঁক, তবুও আমার হাত ব্যাথা করছিল। | [
{
"question": "সে কি কোন অস্বাভাবিক বাইক ব্যবহার করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি প্রথা অনুযায়ী তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে নকশাটা সাইকেলের কর্মক্ষমতাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কীভাবে এটা উপকারজনক?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নকশাটি সাইকেলের গতিকে ধীর করে দেয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটা তাকে আরও বেশি চাপ সহ্য করার সুযোগ করে দেয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}... | 204,869 |
wikipedia_quac | জেনার ১৯৭৪ সালে পুরুষদের ডিক্যাথলন ইভেন্টে আমেরিকান চ্যাম্পিয়ন ছিলেন এবং ট্র্যাক অ্যান্ড ফিল্ড নিউজ ম্যাগাজিনের আগস্ট ১৯৭৪ সংখ্যার প্রচ্ছদে উপস্থিত ছিলেন। ১৯৭৫ সালে সফরের সময় তিনি ফরাসি জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ এবং ১৯৭৫ প্যান আমেরিকান গেমসে স্বর্ণ পদক জয় করেন। এরপর ১৯৭৫ সালের ৯-১০ আগস্ট অরেগনের ইউজিনে অনুষ্ঠিত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র/ইউএসআর/পোল্যান্ড ত্রি-দেশীয় প্রতিযোগিতায় নতুন বিশ্ব রেকর্ড ৮,৫২৪ পয়েন্ট অর্জন করে, যা এভিলোভের রেকর্ড ভেঙ্গে দেয় এবং ১৯৭৬ সালের অলিম্পিক ট্রায়ালে ৮,৫৩৮ পয়েন্ট অর্জন করে। ইউজিনের রেকর্ডটি একটি হাইব্রিড স্কোর ছিল কারণ একটি টাইমিং সিস্টেম ব্যর্থতা এবং বায়ু সহায়ক চিহ্ন ছিল। তা সত্ত্বেও, জেনার "একটা সুন্দর ছোট্ট কাজ, হাহ?" আমরা যা চেয়েছিলাম তা পেয়ে গেছি। আমরা গেমস থেকে মাত্র এক মাস দূরে পৃথিবীর সবাইকে ভয় পেতাম।" ১৯৭৩ থেকে ১৯৭৬ সালের মধ্যে ১৩টি ডেথলনে অংশ নেন। ১৯৭৫ সালে এএইউ জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপে একমাত্র পরাজয় ছিল। ১৯৭৬ সালে মন্ট্রিলে অনুষ্ঠিত অলিম্পিক গেমসে, পশ্চিম জার্মানির গুইদো ক্রাৎস্মারের পিছনে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করা সত্ত্বেও, জেনার পুরুষদের ডিক্যাথলন-এর প্রথম দিনে পাঁচটি ব্যক্তিগত সেরা অর্জন করেন। জেনার দৃঢ়প্রত্যয়ী ছিলেন: "দ্বিতীয় দিনে আমার সমস্ত উত্তম ঘটনা ঘটে। যদি সবকিছু ঠিক মতো হয়, তাহলে সবকিছু শেষ হয়ে যাওয়ার পর আমাদের এগিয়ে যাওয়া উচিত।" দ্বিতীয় দিনের বৃষ্টির পর, জেনার তার সতীর্থ ফ্রেড ডিক্সনকে ১১০ মিটার হার্ডলসে আহত হতে দেখেন, তাই তিনি সতর্কতার সাথে হার্ডল এবং ডিসকাসের দিকে অগ্রসর হন, তারপর পোল ভল্টে তার ব্যক্তিগত সেরা সময় অতিবাহিত করেন, যখন জেনার তার দল এবং জ্যাভেলিনকে নেতৃত্ব দেন। সেই সময়ের মধ্যে বিজয় প্রায় নিশ্চিত হয়ে গিয়েছিল কিন্তু এটা দেখার বিষয় ছিল যে, জেনার রেকর্ডের কতটা উন্নতি করবেন। চূড়ান্ত ইভেন্টে - ১৫০০ মিটার, যা জাতীয় টেলিভিশনে সরাসরি দেখা যায় - জেনার দীর্ঘ প্রতিযোগিতা শেষ করার জন্য সন্তুষ্ট ছিলেন। জেনার শেষ রাউন্ডে ৫০ মিটারের ঘাটতি পূরণ করেন এবং প্রায় ইভেন্ট প্রিয় সোভিয়েত লিওনিড লিটভিনেঙ্কোকে ধরতে সক্ষম হন, যিনি ইতোমধ্যে স্বর্ণ পদকের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা থেকে দূরে ছিলেন, কিন্তু তার ব্যক্তিগত সেরা ছিল ৮ সেকেন্ড, যা কিনা রেসের আগে জেনারের ব্যক্তিগত সেরার চেয়ে বেশি ছিল। জেনার তার ব্যক্তিগত সেরা সময় নির্ধারণ করেন এবং বিশ্ব রেকর্ড ৮,৬১৮ পয়েন্ট পেয়ে স্বর্ণপদক জয় করেন। অলিম্পিক বিশ্ব রেকর্ড: কনট্যান্সার | [
{
"question": "তারা কতগুলো পদক জিতেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেটলিন জেনার অলিম্পিকে কি ধরনের সাফল্য পেয়েছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একজন অলিম্পিয়ান হিসেবে জেনার কি অন্য কোনো রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জেনার কি ডেকাথলন ছাড়া... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৬ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে ৮,৬১৮ পয়েন্ট নিয়ে নতুন বিশ্ব রেকর্ড গড়ে স্বর্ণপদক জয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "জেনার একবার অলি... | 204,871 |
wikipedia_quac | এই অনুষ্ঠানের পর, জেনার একজন দর্শকের কাছ থেকে একটি আমেরিকান পতাকা নিয়ে জয়সূচক আলিঙ্গনের সময় তা বহন করেন। স্টেডিয়ামে ভল্টিং পোলগুলো পরিত্যাগ করে, আর কখনও প্রতিযোগিতা করার কোনো উদ্দেশ্য ছাড়াই জেনার বলেছিলেন: "১৯৭২ সালে, আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে, আমি চার বছর যাব এবং যা করছিলাম, সেটার প্রতি পুরোপুরিভাবে নিজেকে উৎসর্গ করব আর তারপর এটা শেষ হয়ে যাওয়ার পর আমি আরও এগিয়ে যাব। আমি সেই প্রতিযোগিতায় গিয়েছিলাম কারণ আমি জানতাম যে, এটাই হবে আমার জীবনের শেষ প্রতিযোগিতা।" জেনার ব্যাখ্যা করেছিলেন, "আপনি যখন কঠোর অনুশীলন করেন, তখন প্রতিদিন আপনার কষ্ট হয়। আর, যখন এই ডিক্যাথলন শেষ হবে, আমি আমার বাকি জীবন সুস্থ হয়ে যাব. এটা কতটা কষ্ট দেয় তাতে কার কী আসে যায়?" অলিম্পিক ডিক্যাথলন জয়ের ফলে, জেনার জাতীয় বীরে পরিণত হন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শীর্ষ অপেশাদার ক্রীড়াবিদ হিসেবে জেমস ই. সুলিভান পুরস্কার লাভ করেন এবং ১৯৭৬ সালে অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস মেল এথলেট অফ দ্য ইয়ার নির্বাচিত হন। ১৯৭৬ সালের বিশ্ব ও অলিম্পিক রেকর্ডটি ১৯৮০ সালের মস্কো অলিম্পিকে ডেলি থম্পসনের চার পয়েন্টের ব্যবধানে ভেঙে যায়। ১৯৮৫ সালে, জেনারের অলিম্পিক ডিক্যাথলন স্কোর আইএএএফের আপডেটেড ডিক্যাথলন স্কোরিং টেবিলের সাথে পুনরায় মূল্যায়ন করা হয়েছিল এবং তুলনামূলক উদ্দেশ্যে ৮,৬৩৪ হিসাবে রিপোর্ট করা হয়েছিল। ১৯৯১ সাল পর্যন্ত এই রেকর্ডটি মার্কিন রেকর্ড হিসেবে ছিল, যখন এটি শেষ পর্যন্ত স্বর্ণ পদক বিজয়ী এবং বিশ্ব রেকর্ডধারী ড্যান ও'ব্রায়েন দ্বারা অতিক্রম করা হয়েছিল। ২০১১ সালের হিসাবে, জেনার বিশ্বের সর্বকালের তালিকায় পঁচিশতম এবং আমেরিকান সর্বকালের তালিকায় নবম স্থান অর্জন করেন। ২০১২ সালে নতুন বিশ্ব রেকর্ডধারী অ্যাস্টন ইটনের আবির্ভাবের সাথে সাথে জেনারের রেকর্ডটি ১-এ উন্নীত হয়। ২৭ বিশ্বব্যাপী এবং না। ১০ ইউ.এস. জেনার ১৯৮০ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ন্যাশনাল ট্র্যাক অ্যান্ড ফিল্ড হল অব ফেম, ১৯৮৬ সালে অলিম্পিক হল অব ফেম, ১৯৯৪ সালে বে এরিয়া স্পোর্টস হল অব ফেম এবং কানেকটিকাট স্পোর্টস হল অব ফেম এবং ২০১০ সালে সান জোসে স্পোর্টস হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। প্রায় ২০ বছর ধরে, সান জোসে সিটি কলেজ একটি বার্ষিক ব্রুস জেনার আমন্ত্রণমূলক প্রতিযোগিতার আয়োজন করে। | [
{
"question": "কেইটলিন জেনার সবচেয়ে বেশি পরিচিত প্রভাব বিজ্ঞতার জন্য?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা যখন শেষ প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিল তখন তারা কোন লিঙ্গের ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেটলিন জেনারের প্রভাব কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ... | [
{
"answer": "অলিম্পিক ডিক্যাথলন জয়.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "খেলাধূলার জগতে, বিশেষ করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, তিনি একটি নতুন বিশ্ব রেকর্ড স্থাপন করে এবং ডিক্যাথলন এর প্রতি মনোযোগ আকর্ষণ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",... | 204,872 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে ম্যানচেস্টার ডার্বিতে আবারও শিরোনামে উঠে আসেন। চূড়ান্ত বাঁশি বাজার পাঁচ মিনিট পূর্বে আল্ফ-ইঞ্জ হ্যাল্যান্ডের উপর তিনি হাঁটু গেড়ে আঘাত করেন। প্রাথমিকভাবে তিনি তিন ম্যাচ স্থগিত এবং ফুটবল অ্যাসোসিয়েশন (এফএ) থেকে পিএস৫,০০০ জরিমানা পান, কিন্তু আগস্ট ২০০২ সালে কেনের আত্মজীবনী প্রকাশের পর তাকে আরও শাস্তি দেওয়া হয়। কিয়েন এই ঘটনার বর্ণনা দিয়েছেন এভাবে: আমি যথেষ্ট সময় অপেক্ষা করেছি। আমি তাকে জোরে আঘাত করেছি. বলটি সেখানে ছিল (আমার মনে হয়)। এটা নাও, গাধা। আর কখনো মিথ্যা আঘাতের জন্য আমার সামনে দাঁড়াবেনা. এটি স্বীকার করে যে, প্রকৃতপক্ষে এটি একটি পূর্বপরিকল্পিত আক্রমণ ছিল, এটি এফএ-কে খেলাটির সুনাম নষ্ট করার জন্য কিয়েনকে অভিযুক্ত করা ছাড়া আর কোন উপায় ছিল না। পরবর্তী পাঁচ খেলার জন্য তাকে নিষিদ্ধ করা হয় এবং তদন্তের জন্য পিএস১৫০,০০০ জরিমানা করা হয়। ব্যাপক নিন্দা সত্ত্বেও, তিনি পরে একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন যে এই ঘটনার জন্য তার কোন অনুশোচনা নেই: "আমার মনোভাব ছিল, তাকে চুদতে। যা যায় তাই আসে। সে তার পুরস্কার পেয়েছে. তিনি আমাকে যৌনসঙ্গম করেছেন এবং আমার মনোভাব চোখের বদলে চোখ" এবং বলেছেন যে তিনি সম্ভবত আবার একই কাজ করবেন। হ্যাল্যান্ড পরবর্তীতে ইঙ্গিত করেন যে, এ কৌশলটি কার্যকরীভাবে তাঁর খেলোয়াড়ী জীবন শেষ করে দেয়। এরপর তিনি আর কোন পূর্ণাঙ্গ খেলায় অংশ নেননি। তবে, হ্যাল্যান্ড খেলা শেষ করেন ও পরবর্তী খেলায় ৬৮ মিনিট খেলেন। এছাড়াও তিনি নরওয়ের হয়ে একটি প্রীতি ম্যাচ খেলেন। বস্তুতপক্ষে, তার বাম হাঁটুতে দীর্ঘস্থায়ী আঘাতের কারণে তার ডান পায়ের পরিবর্তে বাম পায়েই তার খেলোয়াড়ী জীবন শেষ হয়ে যায়। | [
{
"question": "আল্ফ-ইঞ্জ হ্যালন্ডের ঘটনা কখন ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ঘটনার সময় কি ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ঘটনা তার কর্মজীবনকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ঘটনা নিয়ে কি অনেক বিতর্ক ছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "২০০১ ম্যানচেস্টার ডার্বি.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আল্ফ-ইন-গে হ্যালন্ডের উপর এক পা-উঁচু ফাউল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই ঘটনা তাঁর কর্মজীবনে নেতিবাচক প্রভাব ফেলে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই কাজ... | 204,873 |
wikipedia_quac | তার পিতা স্ট্যানলি উড ছিলেন একজন বীমা বিক্রেতা এবং মাতা নেলি উড (প্রদত্ত নাম: মেপ)। তার তিন ভাইবোন ছিল: একজন ভাই, ক্রিস এবং দুই বোন, পেনি ও রোজালিন্ড। উড প্রিস্টউইচে জন্মগ্রহণ করেন এবং বার্নে বেড়ে ওঠেন। তিনি ফেয়ারফিল্ড কাউন্টি প্রাইমারি স্কুল এবং বুরি গ্রামার স্কুল ফর গার্লসে পড়াশোনা করেন। ২০০৭ সালে ডেজার্ট আইল্যান্ড ডিস্কের একটি সাক্ষাৎকারে তিনি স্মরণ করেন: আমি সবসময় ক্লাসের শীর্ষে ছিলাম, আর যখন আমি ব্যাকরণ স্কুলে গিয়েছিলাম আমি সবাইকে এত চালাক হতে দেখিনি... আমি নিচে গিয়েছিলাম। আমি একটা জগাখিচুড়ি ছিলাম, কিছুটা অনুপযুক্ত। আমার কোন বন্ধু ছিল না, শুধু মজা করার চেষ্টা করতাম... আমি কোন কাজ করতাম না, পরিষ্কার কাপড় পরতাম না এবং গোসল করতাম না। যদি আমার কাছে কোন টাকা না থাকত তাহলে আমি মানুষের কাছ থেকে চুরি করতাম, এবং যদি আমি আমার হোমওয়ার্ক না করতাম তাহলে আমি অন্য কারো কাছ থেকে চুরি করতাম। আমি সব দলের প্রতি ঈর্ষান্বিত ছিলাম: হর্সী গ্রুপ, যে সব মেয়েরা ছেলেদের সাথে বাইরে যেত, চালাক মেয়েরা। পিছনে ফিরে তাকালে, আমি সেই ছোট্ট মেয়েটির জন্য সত্যিই দুঃখিত হই। উড খাদ্যভীতিতে ভোগেন, কিন্তু ১৯৬৮ সালে তার বাবা তাকে তার ১৫তম জন্মদিনে একটি পিয়ানো উপহার দেন। পরে তিনি এই অসুখী সময়ের কথা বলেন, "বিচ্ছিন্ন থাকার ভালো দিক হল, কী হচ্ছে তা ভাল করে দেখা। আমি পিয়ানোতে সবসময় পড়তাম, লেখতাম এবং কাজ করতাম। আমি আরও অনেক কাজ করছিলাম যা আমাকে কাজ করতে সাহায্য করেছে।" সেই বছরের শেষের দিকে তিনি রোচডেল ইয়ুথ থিয়েটার ওয়ার্কশপে যোগ দেন, যেখানে তিনি অনুভব করেন যে তিনি "উপযুক্ত স্থানে আছেন এবং আমি কি করছি তা জানেন" এবং তিনি তার কমিক দক্ষতা এবং লেখার দক্ষতা দিয়ে একটি ছাপ ফেলেন। তিনি বার্মিংহাম বিশ্ববিদ্যালয়ে নাটক অধ্যয়ন করেন। | [
{
"question": "ভিক্টোরিয়া কোথায় পড়াশোনা করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কলেজ শিক্ষা লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বার্মিংহাম বিশ্ববিদ্যালয়ে তার কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "ভিক্টোরিয়া ফেয়ারফিল্ড কাউন্টি প্রাইমারি স্কুল এবং বুরি গ্রামার স্কুল ফর গার্লসে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 204,874 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালের নববর্ষের দিনে উড বিবিসির নাটক এরিক অ্যান্ড আরনিতে এরিক মোরক্যাম্বের মা, স্যাডি বার্থোলোমিউ চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১১ সালের ম্যানচেস্টার আন্তর্জাতিক উৎসবের জন্য উড ১৯৬৯ সালে ফ্ল্যাশব্যাক থেকে ১৯২৯ সাল পর্যন্ত একটি সঙ্গীত সেট দ্যাট ডে উই স্যাং লিখেছিলেন এবং পরিচালনা করেছিলেন। এটি একটি মধ্য-বয়সী দম্পতির গল্প বলে, যারা ৪০ বছর আগে তারা যে-কয়ার গানটি গেয়েছিল, সেই সম্বন্ধে একটি টিভি অনুষ্ঠানে সাক্ষাৎ করার পর ভালবাসা খুঁজে পায়। যদিও চরিত্রগুলি কাল্পনিক, গায়কদল ম্যানচেস্টারের ফ্রি ট্রেড হলে হ্যাল অর্কেস্ট্রার সাথে একটি রেকর্ডে গান গেয়েছিল যা দশ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। ১৯২৯ সালের রেকর্ডিং (পারসেলের "নিম্ফস অ্যান্ড শেফার্ডস" এবং হান্সেল ও গ্রেটেলের "দি ইভিনিং বেনেডিকশন") ছাড়া, চলচ্চিত্রের সঙ্গীত রচনা করেন উড। ২২ ডিসেম্বর ২০১২ সালে উড বিবিসি রেডিও ২ এর শনিবার সকালের গ্রাহাম নর্টন শোতে অতিথি ছিলেন। ২৩ ডিসেম্বর বিবিসি ওয়ান লাভিং মিস হাট্টোকে নিয়ে একটি নাটক প্রচার করে। এটি ছিল কনসার্ট পিয়ানোবাদক জয়েস হাট্টোর জীবনী। ২০১৩ সালের এপ্রিল মাসে, উড চায়ের ইতিহাস নিয়ে ভিক্টোরিয়া উডস নাইস কাপ অব টি নামে একটি প্রামাণ্যচিত্র নির্মাণ করেন। ২০১৩ সালে তিনি বিবিসি স্কটল্যান্ডের কেস হিস্টোরিতে জেসন আইজ্যাকস অভিনীত অবসরপ্রাপ্ত কনস্টেবল থেকে নিরাপত্তা রক্ষী ট্রেসি চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১৩ সালের ১৩ ডিসেম্বর প্রচারিত কিউআই-এর একটি পর্বে তাকে দেখা যায়, এবং একই সময়ে তিনি আই'ম সরি আই হ্যাভেনট আ ক্লু নামক ধারাবাহিকের ৬০তম ধারাবাহিকে পুনরায় হাজির হন। ২০১৪ সালের মার্চ মাসে উড করনেশন স্ট্রিটের পুরনো সেটের জন্য টিভি বিজ্ঞাপনে কণ্ঠ দেন। ২০১৪ সালের ৫ ডিসেম্বর উড বিবিসি'র দ্য গ্রাহাম নর্টন শোতে অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। ২৬ ডিসেম্বর ২০১৪ সালে, মাইকেল বল এবং ইমেলদা স্টাউটন অভিনীত দ্য ডে উই সং এর একটি টেলিভিশন অভিযোজন বিবিসি টুতে দেখানো হয়। ২০১৫ সালের প্রথম দিকে, উড কমিক রিলিফের জন্য গ্রেট ব্রিটিশ বেক অফের একটি সেলিব্রিটি সংস্করণে অংশ নেন এবং তার পর্বে স্টার বেকারকে মুকুট প্রদান করা হয়। তিনি স্কাই টেলিভিশনের তিন পর্বের টেলিভিশন অভিযোজনে টিমোথি স্পলের সাথে অভিনয় করেন, যা প্রথম দেখানো হয় ২৭, ২৮ এবং ২৯ ডিসেম্বর ২০১৫ সালে, তার শেষ অভিনয় প্রকল্প এবং চূড়ান্ত ভূমিকা। | [
{
"question": "২০১১ সালে তিনি কি কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০১১ সালে তিনি কি আর কোন অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি অভিনয় ছাড়া অন্... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 204,875 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালে পেন্ডুলাম আবার ইউরোপ সফর করে। এই সফরের সময় তারা ঘোষণা করে যে তারা তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, ইমমারশন এ কাজ করছে। ২০০৯ সালের ডিসেম্বরে ঘোষণা করা হয় যে পেন্ডুলাম ২০১০ সালের মে মাসে তাদের নতুন অ্যালবামের জন্য সফর করবে। অ্যালবামটির মুক্তির তারিখ মে মাসের কোন এক সময় ঘোষণা করা হয়, এবং পরবর্তীতে ২৪ মে মুক্তি দেওয়া হয়। পেন্ডুলাম তাদের অ্যালবাম ইমমারশন লন্ডনের ম্যাটার নাইটক্লাবে গত ২২ জানুয়ারি শুক্রবারে আইমারশন এর প্রাকদর্শন করে। তাদের নতুন অ্যালবামের একটি গান "সল্ট ইন দ্য ওয়ার্ডস" ২০১০ সালের ২৫ জানুয়ারি বিবিসি রেডিও ১-এ বিশ্বের সবচেয়ে গরমতম রেকর্ড ছিল। জেন লো'র শোতে, ঘোষণা করা হয় যে তিনি ব্যান্ডে যোগ দিতে চান এবং নতুন অ্যালবামের প্রথম একক "ওয়াটার কালার" নামে পরিচিত হবে। এই এককটি ২০১০ সালের ৮ মার্চ জেইন লো'র বিবিসি রেডিও ১ শোতে তার প্রথম নাটক পায় এবং সেই সপ্তাহের জন্য তার একক ছিল। ২০১০ সালের ডিসেম্বরে, "ওয়াটার কালার" ২০১০ সালের হিট গেম "নেড ফর স্পিড: হট পারসুইট" এর সাউন্ডট্র্যাকে দেখা যায়। ১ এপ্রিল, "সল্ট ইন দ্য ওয়ার্ডস" গানের মিউজিক ভিডিও মুক্তি পায়। ব্যান্ডটির ওয়েবসাইট অনুসারে, "... বিশ্বের প্রথম ৩৬০ডিজি ইন্টারঅ্যাকটিভ মিউজিক ভিডিও।" "ওয়াটার কালার" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৪ নম্বর স্থান অধিকার করে, যা এখন পর্যন্ত তাদের সবচেয়ে বড় হিট। ২১ মে ২০১০-এ, ব্যান্ডটি বার্ষিক রেডিও ১ এর বিগ উইকএন্ড উৎসবের শিরোনাম করে, যা গিনেডডের বাঙ্গোরের ভেনোল এস্টেটে অনুষ্ঠিত হয়। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "উইচক্রাফট" ১৮ জুলাই মুক্তি পায় এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ২৯ নম্বরে স্থান পায়, যা যুক্তরাজ্যে তাদের তৃতীয় সর্বোচ্চ স্থান দখল করে। ইমমারশন থেকে তৃতীয় একক ছিল "দ্য আইল্যান্ড", এবং এটি ইউকে টপ ৪০ এ মাত্র স্থান পায়। ৪১। রব সুইয়ার বলেছিলেন যে, যদি এটি "উইচক্রাফটের" চেয়ে বেশি সাফল্য অর্জন করত, তাহলে তিনি "র্যান্সম" নামে একটি গান প্রকাশ করতেন, যা অ্যালবামটি প্রকাশের পূর্বে নিমজ্জিত করা হয়েছিল। সোয়ার প্রকাশ করে যে, "র্যান্ডম" এর মূল ফাইলগুলো বিকৃত হয়ে গেছে এবং সেগুলো পুনরায় তৈরি করার কোন পরিকল্পনা তার নেই, তাই এটি প্রকাশ করা হবে না। যাইহোক, ৬ এপ্রিল ২০১১ সালে, পেন্ডুলাম তাদের ওয়েবসাইটের মাধ্যমে "র্যান্সম" একক হিসাবে প্রকাশ করে, সুনামির পরে জাপান ফান্ডের জন্য সমস্ত অর্থ সাহায্য করতে যাচ্ছে। "ক্রাশ" ২০১১ সালের জানুয়ারিতে চতুর্থ একক হিসেবে মুক্তি পায়। ২০১১ সালের জানুয়ারিতে, পেন্ডুলাম আইটিউনসের মাধ্যমে ইমারশন এর একটি ডিলাক্স সংস্করণ প্রকাশ করে যেখানে অ্যালবামের মূল ১৫ টি গান এবং ডেডমাউ৫, টিয়েস্টো এবং চাকি সহ অন্যান্য শিল্পীদের "ওয়াটার কালার", "উইচক্রাফট" এবং "দ্য আইল্যান্ড" এর রিমিক্স সংগ্রহ রয়েছে। যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন উভয় দোকানেই এই তিনটি গানের মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করা হয়। | [
{
"question": "২০০৯ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন কোন দেশে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইউরোপ ভ্রমণের পর তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "২০০৯ সালে, পেন্ডুলাম ইউরোপ সফর করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে কোন \"হট সিঙ্গেলস\" উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 5
... | 204,876 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের প্রথম দিকে, টেস্টামেন্ট তাদের দশম অ্যালবামের জন্য নতুন উপাদান লেখা শুরু করে। মেটালহেডসের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে গিটারবাদক এরিক পিটারসন বলেন যে, প্রায় চারটি গান লেখা হয়েছে এবং " ব্যান্ডের অন্য লোকেরা রক মেলোডি স্টাইলের গান গাইতে পছন্দ করে কিন্তু পরবর্তীটি কিছুটা ভারী হবে।" ২০১১ সালের জানুয়ারি মাসে ৭০০০০ টন মেটাল ক্রুজের একটি সাক্ষাত্কারে, ফ্রন্টম্যান চাক বিলি প্রকাশ করেন যে টেস্টামেন্ট ছয়টি নতুন গান নিয়ে কাজ করছে, চারটি বা পাঁচটি "লেখার বাকি আছে" এবং মার্চ মাসের প্রথম দিকে তাদের নতুন অ্যালবাম রেকর্ড শুরু করবে। ১৮ মে ২০১১-এ, গিটারবাদক এলেক্স স্কোলনিক তার টুইটারে একটি আপডেট পোস্ট করে বলেন, "আরেকটি সুর তৈরি হয়েছে! গত সপ্তাহ থেকে আমার কিছু রিফ [এবং] কিছু [সহ টেস্টামেন্ট গিটারবাদক এরিক পিটারসন] নতুন যা আমরা আজ লিখেছি। আরও একটা পরিকল্পনা করলে, আমাদের যা দরকার তার চেয়ে বেশি আমরা পেয়ে যাব।" টেস্টামেন্ট ২০ জুন, ২০১১ সালে তাদের দশম স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করে। "গুরুতর আঘাতের" কারণে ড্রামবাদক পল বস্টফ রেকর্ডিংয়ে অংশ নিতে পারেননি, যদিও আশা করা হয়েছিল যে ব্যান্ডটি অ্যালবামটি সমর্থন করার জন্য সফরে গেলে তিনি পুনরায় যোগদান করবেন। জিন হোগলান, যিনি ব্যান্ডটির ১৯৯৭ সালের অ্যালবাম ডেমোনিক-এ ড্রাম বাজিয়েছিলেন, তিনি বোস্তাফের জন্য গান গেয়েছিলেন। এছাড়াও রিপোর্ট করা হয়েছিল যে ল্যাম্ব অফ গড ড্রামার ক্রিস অ্যাডলার কয়েকটি বোনাস ট্র্যাকে বিশেষ অতিথি হিসাবে উপস্থিত হবেন। টেস্টামেন্ট ক্যালিফোর্নিয়ায় ২০১১ সালের রকস্টার এনার্জি ড্রিংক মেহেম উৎসবে প্রদর্শিত হয়েছিল, ইন ফ্লেমেসের পরিবর্তে। ২০১১ সালের ১৪ জুলাই ঘোষণা করা হয় যে দশম টেস্টামেন্ট স্টুডিও অ্যালবাম ডার্ক রুটস অফ আর্থ নামে মুক্তি পাবে, যা অনেক বিলম্বের পর ২৭ জুলাই, ২০১২ সালে মুক্তি পায়। ডার্ক রুটস অফ আর্থ, নং. বিলবোর্ড ২০০-এ ১২, যা এখন পর্যন্ত ব্যান্ডটির সর্বোচ্চ চার্ট অবস্থান। অ্যালবামটি প্রকাশের পূর্বে, ব্যান্ডটি ২০১১ সালের শরৎকালে অ্যানথ্রাক্স এবং ডেথ অ্যাঞ্জেলের সাথে সফর করে। ওভারকিলকে এই সফরে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, কিন্তু তাদের ষোলতম স্টুডিও অ্যালবাম দ্য ইলেকট্রিক এজ প্রাক-প্রডাকশনের কারণে তারা অংশগ্রহণ করেনি। ২০১১ সালের ১ ডিসেম্বর পল বস্তফ টেস্টামেন্ট ত্যাগ করেছেন বলে ঘোষণা করা হয়। জিন হোগলান ডার্ক রুটস অফ আর্থের জন্য ড্রাম ট্র্যাক রেকর্ড করেন এবং ব্যান্ডের সাথে সরাসরি বাজানো অব্যাহত রাখেন। সাক্ষাত্কারে, টেস্টামেন্ট হগ্লানের বাজানোতে আনন্দ প্রকাশ করেছেন এবং আশা করেছেন যে তিনি ভবিষ্যৎের জন্য ব্যান্ডের সাথে বাজানো চালিয়ে যাবেন। | [
{
"question": "পৃথিবীর অন্ধকারময় শিকড়গুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডের সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ডার্ক রুটস অফ আর্থ ছিল আমেরিকান হেভি মেটাল ব্যান্ড টেস্টামেন্টের দশম স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "টেস্টামেন্টের ব্যান্ড সদস্যদের মধ্যে ছিলেন চাক বিলি, এরিক পিটারসন, অ্... | 204,877 |
wikipedia_quac | ৬ মে, ২০০৭ তারিখে ইয়াংকি স্টেডিয়ামে সিয়াটল মেরিনার্সের বিপক্ষে খেলার সপ্তম ইনিংসে অপ্রত্যাশিতভাবে মালিকের বক্সে ক্লেমেন্স উপস্থিত হন এবং একটি সংক্ষিপ্ত বিবৃতি দেন: "আপনাদের সবাইকে ধন্যবাদ। তারা আমাকে টেক্সাস থেকে বের করে এনেছে, আর আহ, আমি তোমাকে বলতে পারি এটা একটা বিশেষ সুযোগ. আমি শীঘ্রই তোমাদের সাথে কথা বলবো। একই সাথে ঘোষণা করা হয় যে ক্লিমেন্স ইয়ানকিস রোস্টারে পুনরায় যোগ দিয়েছেন, এবং প্রতি মাসে $২৮,০০০,০২২ ডলার বা প্রায় ৪.৭ মিলিয়ন ডলারের এক বছরের চুক্তি করতে সম্মত হয়েছেন। চুক্তি অনুযায়ী তিনি ১৮.৭ মিলিয়ন ডলার আয় করবেন। এটা সেই মৌসুমের শুরুতে ১ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি ছিল। ৯ জুন, ২০০৭ তারিখে ক্লিমেন্স পুণরায় মাঠে নামেন। পিটসবার্গ পাইরেটসের বিপক্ষে ছয় ইনিংসে অংশ নিয়ে ৭ উইকেট ও ৩ রান তুলেন। ২১ জুন, কলোরাডো রকিজের বিপক্ষে ৫ম ইনিংসে একটি ছক্কা হাঁকিয়ে নিউ ইয়র্কের সবচেয়ে বয়স্ক ইয়াঙ্কিতে পরিণত হন। ২৪ জুন, ক্লেমেন্স সান ফ্রান্সিসকো জায়ান্টসের বিপক্ষে স্বস্তির ইনিংস খেলেন। তার পূর্ববর্তী নিয়মিত মৌসুমের ত্রাণকার্যের পর ২২ বছর ৩৪১ দিন অতিবাহিত হয়েছে, যা প্রধান লীগের ইতিহাসে দীর্ঘতম ব্যবধান। ২ জুলাই, ইয়াংকি স্টেডিয়ামে মিনেসোটা টুইন্সের বিপক্ষে নিজস্ব ৩৫০তম জয় তুলে নেন। আট ইনিংসে তিনি মাত্র দুইটি ছক্কা ও একটি রান তুলতে পেরেছিলেন। ক্লিমেন্স একমাত্র তিনজন পিচারদের একজন যিনি লাইভ-বল যুগে তার সমগ্র খেলোয়াড়ী জীবনে ৩৫০ জয়ের মাইলফলক স্পর্শ করেছেন। অন্য দুজন হলেন ওয়ারেন স্প্যান (যার ৩৫০তম জয়ের জন্য ক্যাচ নিয়েছিলেন জো টরে, ক্লিমেন্সের ৩৫০তম জয়ের জন্য ম্যানেজার) এবং গ্রেগ মাডুক্স, যিনি ২০০৮ সালে তার ৩৫০তম জয় অর্জন করেছিলেন। ঐ মৌসুমে ফেনওয়ে পার্কে রেড সক্সের বিপক্ষে নিজস্ব সর্বশেষ খেলায় অংশ নেন। ৬ ইনিংসে ২ হিট ও ১ রান তুলেন। ক্লিমেন্স ২০০৭ সালের নিয়মিত মৌসুম শেষ করেন ৬-৬ এবং ৪.১৮ ইআরএ গোল করে। হ্যামস্ট্রিং ইনজুরিতে আক্রান্ত হয়ে তৃতীয় ইনিংসে খেলা থেকে সরে দাঁড়াতে বাধ্য হন। চূড়ান্ত পিচে ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সের ভিক্টর মার্টিনেজকে আউট করেন ও ডান হাতি ফিল হিউজ তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। ইয়ানকিস ম্যানেজার জো টরে ইনজুরির কারণে ক্লেমেন্সকে দল থেকে বাদ দেন এবং বামহাতি রন ভিলনের স্থলাভিষিক্ত হন। | [
{
"question": "ইয়াঙ্কিদের কাছে ফিরে আসার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে ইয়ানকিদের সাথে কিভাবে খেললো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন খেলাগুলো উল্লেখযোগ্য ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন বয়স্ক খেলোয়াড়ের মর্যাদা পেয়েছেন?",
... | [
{
"answer": "যখন তিনি ইয়ানকিস এ ফিরে আসেন, তিনি ইয়ানকি স্টেডিয়ামে মালিকের বক্সে উপস্থিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "খেলায় তিনি বেশ ভালো খেলেন। পিটসবার্গ পাইরেটসকে ছয় ইনিংসে সাত উইকেট ও ৩ রানের বিনিময়ে পরাজিত করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২১ জুন, কলোরাডো রকিজের বিপক্ষে... | 204,879 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালের আমেরিকান লীগ চ্যাম্পিয়নশীপ সিরিজে উদ্বোধনী খেলায় ক্লেমেন্স দূর্বল ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। খেলাটির নবম ইনিংসে বোস্টন বুলপেনের বিপক্ষে ৩-০ ব্যবধানে পিছিয়ে থাকা অবস্থায় খেলা শেষ করেন। ১৯৮৬ সালে এএলসিএস ক্লিনিকার ক্লিমেন্স এর প্রথম মৌসুম পরবর্তী ক্যারিয়ার বিজয় ছিল। ১৩ বছর পর তিনি তার দ্বিতীয় শিরোপা জয় করতে পারেননি। ১৯৮৬ সালের বিশ্ব সিরিজের ২য় গেমে খারাপ সূচনার পর ক্লেমেন্স ৬ষ্ঠ গেমে ফিরে আসেন। ৭ ইনিংস পর ক্লেমেন্স খেলা থেকে বিদায় নেন ও ৩-২ ব্যবধানে এগিয়ে যান। কিন্তু, রেড সক্স ১০ম ইনিংসে হেরে যায়। ক্লিমেন্স এর প্রস্থান অত্যন্ত বিতর্কিত ছিল এবং অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে একটি বিবাদের হাড্ডি হিসেবে রয়ে গেছে। রেড সক্স ম্যানেজার জন ম্যাকনামারা দাবি করেন যে ক্লিমেন্স ফোস্কায় আক্রান্ত হয়ে নিজেকে সরিয়ে নিয়েছেন, যদিও ক্লিমেন্স দৃঢ়ভাবে তা অস্বীকার করেন। ১৯৯০ সালের এএলসিএসের চূড়ান্ত খেলায় ওকল্যান্ড অ্যাথলেটিক্সের বিপক্ষে দ্বিতীয় ইনিংসে ক্লেমেন্স তাঁর সেরা মৌসুম ব্যর্থতায় পর্যবসিত হন। ১৯৯১ মৌসুমের প্রথম পাঁচ খেলায় তাঁকে নিষিদ্ধ ঘোষণা করা হয় ও ১০,০০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়। ১৯৮৮ ও ১৯৯৫ সালে ক্লিমেন্স আরও দুইটি প্লে-অফের সিদ্ধান্ত থেকে বঞ্চিত হন। সমারসেটের বিপক্ষে ৩.৮৮ গড়ে ১-২ রান তুলেন। এছাড়াও, ৫৬ ইনিংসে ৪৫ স্ট্রাইকআউট ও ১৯ ওয়াক করেন। | [
{
"question": "রজার ক্লিমেন্স কখন রেড সক্সে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রেড সক্সে তার প্রথম মৌসুমে তিনি কিভাবে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রেড সক্স তাকে কত টাকা দিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রেড সক্সে ক্লিমেন্স কতদিন ছিল... | [
{
"answer": "রজার ক্লেমেন্স ১৯৮৬ সালে রেড সক্সে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি রেড সক্সে তার প্রথম মৌসুমে ভালো খেলেন এবং এএলসিএস জয়লাভ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ক্লিমেন্স ২ বছর রেড সক্সে ছিল.",
"turn_id": 4
... | 204,880 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ সালের আগস্ট মাসে ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম, সরি মা, ফরগেট টু টেক আউট দ্য ট্র্যাশ প্রকাশিত হয়। অপশনের ব্লেক গাম্প্রেচ লিখেছিলেন, "ওয়েস্টারবার্গের এমন ক্ষমতা রয়েছে যে আপনি অনুভব করতে পারেন যে আপনি তার সাথে গাড়িতে আছেন, তার সাথে দরজায়, একই বোতল থেকে পান করছেন।" অ্যালবামটিতে ব্যান্ডের প্রথম একক, "আই'ম ইন ট্রাবল", ওয়েস্টারবার্গের "প্রথম সত্যিকারের ভাল গান" ছিল। দুঃখিত মা গানটিতে "সামথিন টু ডু" গানটি অন্তর্ভুক্ত করেন, যা মিনেপলিসের আরেকটি পাঙ্ক ব্যান্ড, হাস্কার ডু-এর প্রতি শ্রদ্ধা প্রদর্শন। প্রতিস্থাপনের সাথে ব্যান্ডটির একটি বন্ধুত্বপূর্ণ প্রতিদ্বন্দ্বিতা ছিল, যা শুরু হয়েছিল যখন টুইন/টোন হাস্কার ডু-এর পরিবর্তে প্রতিস্থাপনটি বেছে নেয়, এবং হাস্কার ডু জনি থান্ডার্সের একটি প্রারম্ভিক স্লটে অবতরণ করে যা প্রতিস্থাপনটি চেয়েছিল। হুকার ডুও ব্যান্ডের সঙ্গীতকে প্রভাবিত করেছিলেন। প্রতিস্থাপনগুলো দ্রুততর হতে থাকে এবং হার্ডকোর পাঙ্ক দ্বারা আরও বেশি প্রভাবিত হতে থাকে। তা সত্ত্বেও, ব্যান্ডটি হার্ডকোর দৃশ্যের অংশ অনুভব করেনি। মঙ্গল পরে বলেছিলেন, "আমরা কী ছিলাম, তা নিয়ে আমরা বিভ্রান্ত ছিলাম।" ১৯৮১ সালের শেষের দিকে, "কিডস ডোন্ট ফলো" নামে একটি গান বাজানো হয়। জেসপারসন গানটিকে হিটের মত শোনায় এবং টুইন/টোন সহ-মালিক স্টার্ক এবং হলম্যানকে অনুরোধ করেন, "আমি এটি বের করার জন্য সবকিছু করব। যদি প্রয়োজন হয়, তাহলে আমি হাত-ছাপ দেওয়া জ্যাকেট পরব।" অংশীদাররা রেকর্ডিং-এর জন্য অর্থ প্রদান করতে সম্মত হয়, কিন্তু জেসপারসন এবং তার পরিচিত সকলকে দশ হাজার সাদা রেকর্ড জ্যাকেট হাতে স্ট্যাম্প করতে হয়। ব্যান্ডটি এক সপ্তাহের মধ্যে আটটি গান রেকর্ড করে, যার প্রযোজক ছিলেন জেসপারসন। তাদের "বলস-টু-দ্য-ওয়াল হার্ডকোর পাঙ্ক এ্যাক্ট", তাদের প্রথম ইপি স্টিঙ্ক, যার মধ্যে "কিডস ডোন্ট ফলো" এবং আরও সাতটি গান ছিল, শিকাগো শো এর ছয় মাস পর জুন ১৯৮২ সালে মুক্তি পায়। স্টিঙ্কের মুক্তির পর প্রতিস্থাপনগুলো হার্ডকোর পাঙ্ক দৃশ্য থেকে নিজেদের দূরে সরিয়ে নিতে শুরু করে। ওয়েস্টারবার্গ পরে বলেছিলেন, "আমরা বিবৃতির চেয়ে বরং গান লিখি।" অন্যান্য রক উপধারার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে তিনি বিভিন্ন ধরনের গান রচনা করেছিলেন। তিনি এমনকি "ইউ আর গেটিং ম্যারিড ওয়ান নাইট" নামে একটি অ্যাকুইস্টিক ব্যালাডও লিখেছিলেন, কিন্তু যখন তিনি ব্যান্ডের বাকি সদস্যদের সাথে এটি বাজিয়েছিলেন, তখন তা নীরব হয়ে গিয়েছিল। বব সিনসন বললেন, পল, তোমার একক অ্যালবামের জন্য ওটা রেখে দাও। "এটা প্রতিস্থাপন নয়"। গানটি বহু বছর ধরে অপ্রকাশিত ছিল। ওয়েস্টারবার্গ বুঝতে পেরেছিলেন যে তার সবচেয়ে কঠিন শ্রোতা হল ব্যান্ডটি, পরে তিনি বলেন, "যদি এটি যথেষ্ট রক না হয়, বব এটি নিয়ে ঠাট্টা করবে, এবং যদি এটি আকর্ষণীয় না হয়, ক্রিস এটি পছন্দ করবে না, এবং যদি এটি আধুনিক না হয়, টমি এটি পছন্দ করবে না।" | [
{
"question": "তাদের প্রথম মুক্তিগুলোর মধ্যে একটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন অ্যালবাম কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তাদের প্রথম মুক্তিগুলোর মধ্যে একটা ছিল, সরি মা, ভুলে গেছিলাম আবর্জনা নিতে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮১.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 204,881 |
wikipedia_quac | দ্য গু গু ডলসের গায়ক এবং গিটারবাদক জনি রিজনিক পল ওয়েস্টারবার্গকে তার সঙ্গীতের উপর একটি "উল্লেখযোগ্য প্রভাব" হিসাবে উল্লেখ করেন। দ্য রিপ্লেসমেন্ট-এর চূড়ান্ত সফরের সমর্থনে গো গো ডলস সফর করে। তারা তাদের ১৯৯৩ সালের অ্যালবাম সুপারস্টার কার ওয়াশের জন্য ওয়েস্টারবার্গের সাথে "উই আর দ্য নরমাল" গানটি সহ-রচনা করেন। বিকল্প দেশ গ্রুপের সদস্য আঙ্কেল টুপেলো এবং হুইস্কিটাউন বলেছেন যে প্রতিস্থাপন তাদের উপর একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব ছিল। ২০০৯ সালের একটি সাক্ষাৎকারে গ্যাসলাইট সংগীতের ব্রায়ান ফ্যালন বলেন, "দ্য রিসেটমেন্টস ছাড়া, গ্যাসলাইট সংগীত থাকবে না" এবং তারা "লেফট অফ দ্য ডায়াল" গানটি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। তাদের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে তারা "উই আর দ্য রিপ্লেসমেন্টস" নামে একটি গান প্রকাশ করে। ১২৩৪ যাও! ২০০৬ সালের ৩রা অক্টোবর উই উইল ইনহেরিট দ্য আর্থ: এ ট্রাইবুট টু দ্য রিপ্লেসমেন্টস প্রকাশিত হয়। অ্যালবামটিতে বিভিন্ন রক, পাঙ্ক, পপ এবং দেশের শিল্পীদের দ্বারা দ্য রিপ্লেসমেন্ট গানের ২৩ টি কভার রয়েছে। ২০১৩ সালের ১৬ই অক্টোবর, ব্যান্ডটি ২০১৪ সালের রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমের মনোনয়ন লাভ করে, কিন্তু তাদের অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। "অ্যালেক্স চিলটন" হারমোনিক্সের মিউজিক ভিডিও গেম রক ব্যান্ড ২-এ প্লেযোগ্য গান হিসেবে আবির্ভূত হয়। "কিডস ডোন্ট ফলো" গেমটির ডাউনলোডযোগ্য বিষয়বস্তু হিসেবে মুক্তি পায়। তাদের গান অনেক পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রে ব্যবহার করা হয়েছে। "ট্রিটমেন্ট বাউন্ড" জ্যাকাস নাম্বার টু এর অফিসিয়াল সাউন্ডট্র্যাকে ব্যবহৃত হয়। ১৯৯৮ সালের কিশোর হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র ক্যান নট হার্ডলি ওয়েট তাদের এককের নামে নামকরণ করা হয়, এবং গানটি নিজেই শেষ কৃতিত্বের উপর অভিনয় করে। "আই উইল ডেয়ার" গানটি গেয়েছেন কিনু রিভস এবং ক্যামেরন ডিয়াজ। লু এবং নিক ২০১০ সালের কমেডি হট টাব টাইম মেশিনে তাদের জীবন এবং অতীত পরিবর্তনের সম্ভাবনা নিয়ে চিন্তা করে, যখন "আই উইল ডেয়ার" পটভূমিতে অভিনয় করে। "আই উইল বি ইউ" গানটি ১৯৯৬ সালের প্রণয়ধর্মী হাস্যরসাত্মক-নাটকীয় ক্রীড়াধর্মী চলচ্চিত্র "জেরি ম্যাগুইয়ার"-এ জেরির ব্যাচেলর পার্টির সময় গাওয়া হয়। ২০০৯ সালে গ্রেগ মোটোলার অ্যাডভেঞ্চারল্যান্ড চলচ্চিত্র "ব্যাস্টার্ডস অফ ইয়ং" দিয়ে শুরু হয়। নিউ ইয়র্কে বাস যাত্রার সময় "আনসাটিফাইড" গানটিও চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়। এই গানটি ১৯৯৪ সালে এয়ারহেড চলচ্চিত্রেও ব্যবহৃত হয়েছিল। কাল্পনিক ব্যান্ড দ্য ফিঙ্গারস, লসার্স টেক অল চলচ্চিত্রে, দ্য রিপেসমেন্টস এর জন্য একটি গিগ খোলার মাধ্যমে তার বড় বিরতি পায়। "উইথইন ইওর রিচ" গানটি ১৯৮৯ সালে "সে এনিথিং" চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়। কার্টুন নেটওয়ার্ক-এর নিয়মিত শো-এ "রিগবি'স গ্রাজুয়েশন ডে স্পেশাল"-এর পর্ব "হেয়ার কামস এ রেগুলার" ছিল। "দি উইন্ড দ্যাট ব্লিউ মাই হার্ট এওয়ে" নামক পর্বটি ওয়ান ট্রি হিলে প্রচারিত হয়েছিল। পেইটনের মা গানটিকে "সবচেয়ে সুখী" বলে বর্ণনা করেন এবং এটি পর্বটিতে বাজানো হয়। | [
{
"question": "প্রতিস্থাপনের উত্তরাধিকার কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের উত্তরাধিকার সম্বন্ধে কি কোন আগ্রহজনক তথ্য আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন বছর গো গো পুতুলদের সাথে সফর করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন ব্যান্ডগুলো বলেছে যে, প্র... | [
{
"answer": "দ্য রিপ্লেসমেন্টস এর উত্তরাধিকার হল যে তারা রক এবং রোল ধারার একটি প্রভাবশালী ব্যান্ড ছিল, বিশেষ করে তাদের সমসাময়িক এবং পরবর্তী ব্যান্ডগুলির জন্য।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৩ সালে তারা গো গো ডলস এর সাথে সফর করেন।",
"turn_id":... | 204,882 |
wikipedia_quac | ইউরোপে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শেষ হওয়ার পর, ডেম্পসি ব্রিটিশ চতুর্দশ সেনাবাহিনী এবং সি মালয় কমান্ডের জিওসি এবং তারপর দক্ষিণ পূর্ব এশিয়ার ল্যান্ড ফোর্স কমান্ডার নিযুক্ত হন। কিন্তু, তিনি যখন সেখানে পৌঁছেছিলেন, তখন প্রাচ্যের যুদ্ধও শেষ হয়ে গিয়েছিল। তার অধীনে ১২৩,০০০ ব্রিটিশ ও ডাচ বন্দী এবং প্রায় ৭,৫০,০০০ জাপানি বন্দী ছিল। মাইলস ডেম্পসি নম্র ও বিনয়ী ছিলেন। তিনি ব্রিটিশ দ্বিতীয় সেনাবাহিনীর উপর খুব কার্যকর নিয়ন্ত্রণ প্রতিষ্ঠা করেন। নরম্যানডিতে অচলাবস্থা এবং অ্যান্টওয়ার্পের বাইরে অগ্রসর হতে ব্যর্থ হওয়া সত্ত্বেও এবং এভাবে জার্মান বাহিনী বিচ্ছিন্ন থাকা নিশ্চিত করা হয়। সামরিক ইতিহাসবেত্তা কার্ল ডি'এস্তে তাকে সামরিক ইতিহাসের একজন উৎসাহী ছাত্র বলে দাবি করেন। একটি সক্রিয় এবং তীক্ষ্ণ মন, একটি অসাধারণ স্মৃতি এবং মানচিত্র পড়ার এক অনন্য দক্ষতা দ্বারা আশীর্বাদপ্রাপ্ত, ডেম্পসি শীঘ্রই তার সেনাবাহিনীর সদস্যদেরকে মানচিত্রে দেখা সবকিছু মনে রাখার ক্ষমতা নিয়ে সশ্রদ্ধ ভয়ে ছেড়ে দেবেন, এমনকি যদিও তিনি আসলে কখনও এটি দেখেননি। ১৯৪৪ সালের জুন ও জুলাই মাসে কেনে যুদ্ধের সময় এই প্রতিভা বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ বলে প্রমাণিত হয়েছিল। ডেম্পসিকে অষ্টম সেনাবাহিনীর সম্মিলিত অপারেশনের সেরা বিশেষজ্ঞ হিসেবে বিবেচনা করা হয় এবং অভিজ্ঞতা অর্জনের সাথে সাথে মন্টগোমারি শীঘ্রই সেনা কমান্ডের জন্য তার সম্ভাবনা উপলব্ধি করেন। এই দুই ব্যক্তির অনেক গুণ ছিল, যার মধ্যে ছিল কাগজের কাজের প্রতি ঘৃণা এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধের অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে তাদের সৈন্যদের জীবন কখনও নষ্ট না করার দৃঢ়সংকল্প। | [
{
"question": "ডেম্পসি কী অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাকে কি যুদ্ধে নেতৃত্ব দিতে হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর তারা কি বন্দীদের মুক্তি দিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যখন দূর প্রাচ্যে ছিলেন, তখন আর কোন উল্... | [
{
"answer": "ডেম্পসি সামরিক ইতিহাস অধ্যয়ন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মাইলস ডেম্পসি ছিলেন ব্রিটিশ দ্বিতীয় সেনাবাহিনীর কমান্ডার।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn... | 204,883 |
wikipedia_quac | উত্তর আফ্রিকা, সিসিলি এবং ইতালিতে, ডেম্পসির প্রতি মন্টগোমারির বিশ্বাস ন্যায্য প্রমাণিত হয়েছিল এবং তিনি সম্মিলিত অপারেশনে তার দক্ষতার জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। ১৯৪৩ সালের শেষের দিকে যখন তিনি ইতালি ত্যাগ করেন, তখন তিনি আসন্ন ডি-ডে অবতরণের জন্য ২১তম আর্মি গ্রুপের নেতৃত্ব গ্রহণের জন্য ডেম্পসিকে ব্রিটিশ দ্বিতীয় সেনাবাহিনীর নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য নির্বাচন করেন। দ্বিতীয় সেনাবাহিনী ছিল প্রধান ব্রিটিশ বাহিনী (যদিও কানাডিয়ান আর্মি ইউনিটও অন্তর্ভুক্ত ছিল) যারা অবতরণে জড়িত ছিল, ১৯৪৪ সালের ৬ জুন গোল্ড, জুনো এবং সোর্ড সৈকতে সফল আক্রমণ করে। সফল আক্রমণের পর অ্যাংলো-কানাডিয়ান বাহিনী জার্মানদের দৃঢ় প্রতিরোধ দ্বারা হতাশ হয়ে পড়ে। এই যুদ্ধের ফলে গুরুত্বপূর্ণ জার্মান ইউনিটগুলি তাদের বেশিরভাগ অস্ত্রসজ্জিত শক্তি কেইন সেক্টরে নিয়ে আসে, জুলাই মাসে লেফটেন্যান্ট জেনারেল জর্জ এস প্যাটনের মার্কিন তৃতীয় আর্মি দ্বারা আরও পশ্চিমে ব্রেকআউট (অপারেশন কোবরা দেখুন) সহজতর করে। দ্বিতীয় সেনাবাহিনী এরপর উত্তর ফ্রান্স জুড়ে বেলজিয়ামের দিকে দ্রুত অগ্রসর হয় এবং ১৯৪৪ সালের সেপ্টেম্বরে ব্রাসেলস ও এন্টওয়ার্পকে মুক্ত করে। ১৯৪৪ সালের ১৫ অক্টোবর দ্বিতীয় সেনাবাহিনী পরিদর্শনকালে রাজা ষষ্ঠ জর্জ যুদ্ধক্ষেত্রে ডেম্পসিকে নাইট উপাধিতে ভূষিত করেন। এক সপ্তাহে ২০০ মাইলেরও বেশি অগ্রসর হওয়ার কারণে ডেম্পসিকে "দুই শত মাইল" ডেম্পসি নামে ডাকা হত। দ্বিতীয় সেনাবাহিনীর এক্সএক্সএক্স কর্পস (বর্তমানে লেফটেন্যান্ট জেনারেল ব্রায়ান হরকসের নেতৃত্বে) অপারেশন মার্কেট গার্ডেনে অংশ নেয়। ১৯৪৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে রাইন নদী পার হওয়ার প্রাথমিক প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয়। এয়ারবোর্ন সৈন্যরা বেশ কয়েকটি খাল ও নদী অতিক্রম করে এক্সএক্সএক্স কর্পসকে আর্নহেমে নিম্ন রাইনে পৌঁছাতে সক্ষম করে এবং সরাসরি জার্মানিতে প্রবেশ করে। গোয়েন্দা বিভাগ এ এলাকায় অপ্রত্যাশিত জার্মান বাহিনীর উপস্থিতি সনাক্ত করতে পারেনি এবং এক্সএক্সএক্স কর্পসের চূড়ান্ত লক্ষ্যে পৌঁছানোর আশাতীত প্রতিরোধের সম্মুখীন হয়। অপারেশন চলাকালীন, ডেম্পসি তার টাক সদরদপ্তরের সামনে এগিয়ে যান এবং মার্কিন ৮২তম এয়ারবোর্ন ডিভিশনের ৫০৪তম প্যারাসুট রেজিমেন্টের নিসমেগেন সেতু অতিক্রম করার সাক্ষী হন। অভিভূত হয়ে তিনি পরবর্তীতে লিখেন যে, ৮২তম ডিভিশনটি ছিল "পশ্চিম রণাঙ্গনে সহজেই সেরা ডিভিশন"। ৮২তম ডিভিশনের কমান্ডার ব্রিগেডিয়ার জেনারেল জেমস এম. গ্যাভিনের সাথে ডেম্পসির দেখা হয়। তিনি তাকে করমর্দন করে বলেন, "আজ বিশ্বের সবচেয়ে বড় ডিভিশনের কমান্ডারের সাথে দেখা করতে পেরে আমি গর্বিত।" দ্বিতীয় সেনাবাহিনী, যার অধীনে ছিল ১২ ও এক্সএক্সএক্স কর্পস এবং দ্বিতীয় কানাডিয়ান কর্পস এবং সংরক্ষিত ৮ কর্পস, ২৩ মার্চ ১৯৪৫ সালে রাইন অতিক্রম করে, এবং ডেম্পসি প্রথম ব্রিটিশ সেনা কমান্ডার ছিলেন। ১৯৪৫ সালের ৭ এপ্রিল দি ইলাস্ট্রেটেড লন্ডন নিউজ শিল্পী আর্থার প্যানের ডেম্পসির একটি বিশেষ প্রতিকৃতির পুরো প্রথম পৃষ্ঠা প্রকাশ করে। মে মাসে ডেম্পসির লোকেরা ব্রেমেন, হামবুর্গ ও কিয়েল দখল করে। ৩ মে সকাল ১১.০০ টায়, জেনারেল এডমিরাল ভন ফ্রিডবার্গের নেতৃত্বে সিনিয়র জার্মান অফিসারদের একটি প্রতিনিধিদল ডেম্পসির টাক সদর দপ্তরে আসে এবং জিজ্ঞাসাবাদ করার পর দেখা যায় যে ফ্রিডবার্গ জেনারেলফেল্ডমার্শাল কিটেল এবং গ্র্যান্ড অ্যাডমিরাল ডোনাটজের প্রতিনিধি ছিলেন যারা আত্মসমর্পণ করতে চেয়েছিলেন। সাধারণ রীতিতে ডেম্পসি তাদের মন্টগোমারিতে রিপোর্ট করার জন্য পাঠান যার ফলে পরের দিন লুনেবার্গ হিথে আনুষ্ঠানিক আত্মসমর্পণ করা হয়। | [
{
"question": "ইউরোপে ডেম্পসি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেনাপতি হিসেবে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সৈন্যরা কি সরাসরি যুদ্ধ দেখেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা আর কোথায় যুদ্ধ দেখেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "ডেম্পসি ইউরোপে ব্রিটিশ দ্বিতীয় সেনাবাহিনীর নেতৃত্ব দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কমান্ডার হিসেবে তার ভূমিকা ছিল ডি-ডে অবতরণের সময় ব্রিটিশ দ্বিতীয় সেনাবাহিনীকে নেতৃত্ব দেওয়া এবং পরবর্তীতে ফ্রান্সে অগ্রসর হওয়া।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": ... | 204,884 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ ও ১৯৮০-এর দশকে রেইলির ব্যক্তিগত জীবন বা যৌনতার কথা ম্যাগাজিন ও সংবাদপত্রে উল্লেখ করা হয়নি। ম্যাচ গেম বাতিল হওয়ার অনেক বছর পর, তিনি তার এক-পুরুষ শো, সেভ ইট ফর দ্য স্টেজ: দ্য লাইফ অব রিলিতে তার সমকামিতা প্রকাশ করেন। একই যুগের সহকর্মী গেম শো নিয়মিত পল লিন্ডের মত, রেইলির অফ-ক্যামেরা নীরবতা সত্ত্বেও, তিনি একটি ক্যাম্পি ব্যক্তিত্বের উপর সংকেত দিয়েছিলেন। ম্যাচ গেমের অনেক পর্বে তিনি "ইও!" গভীর কণ্ঠে এবং ডাকনাম "চাক" এবং আত্মসচেতনভাবে বর্ণনা করেছেন কিভাবে তিনি "চাক" ছিলেন। তার গেম শো ক্যারিয়ার শেষ হওয়ার অনেক বছর পর, ২০০২ সালে এন্টারটেনমেন্ট টুনাইটের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে তিনি উল্লেখ করেন যে তিনি "চাক" সম্পর্কে তার কৌতুক ব্যাখ্যা করার প্রয়োজন বোধ করেন না এবং তিনি কখনও উদ্দেশ্যমূলকভাবে কারো কাছ থেকে পুরুষ সমকামীতা লুকিয়ে রাখেননি। সেট সজ্জাকারী ও পোশাক নির্মাতা প্যাট্রিক হিউজ তৃতীয় রেইলির ঘরোয়া সঙ্গী ছিলেন; রেইলি গেম শো ব্যাটেলস্টারে উপস্থিত হওয়ার সময় তাদের দুজনের দেখা হয়, যদিও তাদের অংশীদারিত্ব জনসম্মুখে প্রকাশ করা হয়নি। তারা একত্রে বেভারলি হিলসে বসবাস করতেন। তার টেলিভিশন কর্মজীবনের অধিকাংশ সময় জুড়েই তার মাথায় চুল ছিল, কিন্তু তিনি আসলে টাক ছিলেন। ১৯৭০ ও ১৯৮০-এর দশকে বেশিরভাগ সময় তিনি টুপি পরিধান করতেন। ম্যাচ গেম ৭৪ এর টেপিং এর সময়, তার টুপি নিউ ইয়র্ক সিটিতে যাওয়ার সময় তার টুপি সমন্বয় করার জন্য একটি কৌতুকে পরিণত হয়। বেশ কয়েকটি পর্ব টেপ করার সময়, রেইলিকে বিভিন্ন টুপি পড়তে দেখা যায় কারণ তার টুপি নিউ ইয়র্কে ফিরে এসে তার উপযুক্ত হওয়ার জন্য অপেক্ষা করছিল। এটা ছিল ম্যাচ গেমে তার চুল নিয়ে দীর্ঘ সময় ধরে চলা কৌতুকের শুরু। ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে তিনি টুপি ত্যাগ করেন এবং বাকি জীবন জনসম্মুখে টাক পড়ে থাকেন। তিনি তাঁর মঞ্চ নাটক দ্য লাইফ অব রিলিতে এই অভিজ্ঞতাকে নাট্যরূপ দেন। ম্যাচ গেম '৭৮ এর একটি পর্বে, তিনি তার টুপি খুলে মাথায় লাগিয়ে একজন টাক পড়া প্রতিযোগীকে দিয়েছিলেন। রেইলির টাকপড়া মাথা দেখা যাচ্ছে। দ্য টুনাইট শোতে তার বেশ কয়েকটি উপস্থিতির মধ্যে একটিতে, রেইলি সন্ধ্যায় বাইরে যাওয়ার আগে তার টুপি ঠিক বা সমন্বয় করার বিষয়ে জনসমক্ষে আলোচনা করেছিলেন। কার্সনকে দেওয়া তার স্বীকারোক্তির মধ্যে ছিল: তার কোন পোশাক ছিল না, শুধু একটি নির্দিষ্ট টাক্সেডো; তার গল্প ছিল একটি নাটকের পরিচালক; এবং সেই রাতের প্যানেলে অন্যান্য অতিথিদের মধ্যে রেলি যখন তাদের সাথে কাজ করত তখন তারা কত চমৎকার ছিল। | [
{
"question": "তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার যৌনতা সম্বন্ধে কী বলা হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কীভাবে তার কাজের ওপর প্রভাব ফেলেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবন সম্বন্ধে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"tur... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার এক-পুরুষ অভিনীত নাটক সেভ ইট ফর দ্য স্টেজ: দ্য লাইফ অব রিলির মাধ্যমে তার সমকামীতা প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি টেলিভিশন ও থিয়েটারে কাজ চালিয়ে যেতে সক্ষম হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৭০ ও ... | 204,885 |
wikipedia_quac | ১৯৭৬ সাল থেকে তিনি মূলত টেলিভিশন ও মঞ্চনাটকে অভিনয় ও পরিচালনা করেন। তিনি জুলি হ্যারিসকে (যার সাথে তিনি ১৯৬৫-৬৬ সালে স্কাইস্ক্র্যাপার নাটকে অভিনয় করেছিলেন) পরিচালনা করেন। ১৯৭৯ সালে তিনি ইরা লেভিনের "ব্রেক আ লেগ অন ব্রডওয়ে" নাটক পরিচালনা করেন। গত বছর লেভিনের ডেথট্রাপের সাফল্য সত্ত্বেও, একটি প্রদর্শনীর পর ব্রেক এ লেগ বন্ধ হয়ে যায়। ১৯৯৭ সালে তিনি "দ্য জিন গেম" নাটকের পুনরুজ্জীবনের জন্য শ্রেষ্ঠ পরিচালনা বিভাগে টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ১৯৯০ সালে তিনি ইভিনিং শেডের পর্ব পরিচালনা করেন। এছাড়া তিনি ১৯৯০-এর দশকে দ্য ড্রিউ কেরি শো, দ্য ল্যারি স্যান্ডার্স শো, ফ্যামিলি ম্যাটার্স, সেকেন্ড নোয়া অনুষ্ঠানে অতিথি হিসেবে এবং টেলিভিশন ধারাবাহিক দ্য এক্স-ফাইলস ("জোসে চুং ফ্রম আউটার স্পেস"), মিলেনিয়াম ("জোসে চুং'স ডুমসডে ডিফেন্স"), এবং মাঝে মাঝে "দ্য ডার্টি"র কণ্ঠ হিসেবে উপস্থিত হন। রিডলি ১৯৯৮ সালে দ্য ড্রিউ কেরি শো এবং ১৯৯৯ সালে মিলেনিয়ামে তার কাজের জন্য এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। রেইলি দীর্ঘদিন ধরে এইচবি স্টুডিওর অভিনয়ের শিক্ষক ছিলেন। তার অভিনীত ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন লিলি টমলিন, বেটি মিডলার ও গ্যারি বুরঘফ। তিনি ডন ব্লুথের তিনটি চলচ্চিত্রে কণ্ঠ দেন: ১৯৮৯ সালে অল ডগস গো টু হেভেনে কিলার চরিত্রে, ১৯৯১ সালে হাঞ্চ চরিত্রে রক-এ-ডুডল এবং ১৯৯৪ সালে এ ট্রল ইন সেন্ট্রাল পার্ক চরিত্রে। প্রতিটিতে, তিনি খলনায়কের ধূর্ত সাইডকিক খেলতেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি নির্দেশ",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কি নির্দেশনা দেন যদি কোন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরবর্তী জীবনে তিনি কি আর কিছু করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৭৬ সাল থেকে রেইলি মূলত টেলিভিশন ও থিয়েটারে অভিনয় ও পরিচালনা বিষয়ে শিক্ষাদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে এক-নারীর নাটক দ্য বেল অব আমহার্স্ট পরিচালনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে ব্রেক আ লেগ নাটকটি পরিচালনা করেন।",
... | 204,886 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ সালে, নেলসন শেষবারের মতো "গার্ডেন পার্টি" দিয়ে শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছেছিলেন, যেটি তিনি ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে রিচার্ড নাদের অলডিস কনসার্টের পর বিরক্তি প্রকাশ করে লিখেছিলেন। তিনি যখন দ্য রোলিং স্টোনসের "হঙ্কি টঙ্ক উইমেন" নাটকে অভিনয় করেন, তখন তাকে মঞ্চ থেকে বের করে দেওয়া হয়। রিচার্ড নাদের নেলসনকে মঞ্চে ফিরে আসতে এবং তার "বৃদ্ধ" চরিত্রে অভিনয় করতে রাজি না হওয়া পর্যন্ত তিনি মঞ্চের পিছনে একটি টিভি মনিটরে অভিনয় করেন। রিচার্ড নাদের এন্টারটেইনমেন্টের সভাপতি ডেবোরা নাদেরের মতে, তিনি মঞ্চে ফিরে আসেন এবং তার "বৃদ্ধ" চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি মূল উপাদান নিয়ে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু নেলসন গার্ডেন পার্টির সম্পূর্ণ অ্যালবাম সম্পন্ন করেননি বলে অ্যালবামটির আগে এককটি মুক্তি পায়। "গার্ডেন পার্টি" বিলবোর্ড হট ১০০-এ #৬ এবং বিলবোর্ড অ্যাডাল্ট কনটেমপোরারি চার্টে #১ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং একটি গোল্ড একক হিসেবে প্রত্যয়িত হয়। অ্যালবামটি থেকে মুক্তি পাওয়া দ্বিতীয় একক ছিল "প্যালেস গার্ড" যা #৬৫ নম্বরে উঠে আসে। নেলসন ঐ সময়ে এমসিএ'র সাথে যুক্ত ছিলেন। নেলসনের ব্যান্ড শীঘ্রই পদত্যাগ করে এবং এমসিএ নেলসনের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য একজন প্রযোজক চায়। এমসিএ রেকর্ডসের একজন প্রচারক লিন্ডি গটজ একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করেন। নেলসনের ব্যান্ড আসপেনে চলে যায় এবং তাদের নাম পরিবর্তন করে "ক্যানিয়ন" রাখে। নেলসন এবং নতুন স্টোন ক্যানিয়ন ব্যান্ড গার্ডেন পার্টি অ্যালবামের জন্য সফর শুরু করে। নেলসন তখনও নাইটক্লাব ও বারে খেলতে থাকেন। কিন্তু গার্ডেন পার্টির সফলতার কারণে তিনি উচ্চ পারিশ্রমিকের স্থানে চলে যান। ১৯৭৪ সালে এমসিএ প্রাক্তন কিশোর মূর্তি নিয়ে কি করবে তা নিয়ে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়ে। উইন্ডফলের মতো অ্যালবামগুলো তেমন প্রভাব ফেলতে পারেনি। নেলসন নটের বেরি ফার্ম এবং ডিজনিল্যান্ডের মতো থিম পার্কগুলির একটি আকর্ষণ হয়ে ওঠে। তিনি টেলিভিশন শোতে ছোট চরিত্রে অভিনয় শুরু করেন। নেলসন আরেকটি হিট স্কোর করার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু "রক অ্যান্ড রোল লেডি"র মতো গানগুলির জন্য তার কোন সৌভাগ্য হয়নি। তার চুক্তির সাত বছর পর, এমসিএ তাকে লেবেল থেকে বাদ দেয়। | [
{
"question": "রিকি নেলসন কি বাগানে পার্টি দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গার্ডেন পার্টি কি রেকর্ডের নাম?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রিকি নেলসন কখন গার্ডেন পার্টি রেকর্ড করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তুমি কি আমাকে বাগানের পার্টি সম্পর্কে মজার কিছু... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 204,887 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালে, ডেভ ম্যাট্যাকস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান এবং জেরি কনওয়ে ড্রামস এবং পারকাশন গ্রহণ করেন। ফেয়ারপোর্ট উডওয়ার্ম রেকর্ডসের জন্য আরও দুটি স্টুডিও অ্যালবাম প্রযোজনা করেন: দ্য উড অ্যান্ড দ্য ওয়ার (২০০০) এবং এক্সএক্সএক্সভি (২০০২)। তারপর ওভার দ্য নেক্সট হিল (২০০৪) এর জন্য তারা একটি নতুন লেবেল প্রতিষ্ঠা করে: ম্যাটি গ্রুভস রেকর্ডস। এই সময়ে ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্য, ইউরোপ, অস্ট্রেলেশিয়া, ইউরোপ, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় ব্যাপকভাবে সফর করে এবং বার্মিংহাম সিম্ফনি হলে ডেভ সোয়ারব্রিকের জন্য একটি বড় তহবিল সংগ্রহকারী মঞ্চস্থ করে। ১৯৯৮ সালে, ব্যান্ডের সদস্যরা ব্রেটন সঙ্গীতশিল্পী অ্যালান সাইমনের সাথে তাদের সম্পর্ক শুরু করে। অন্যান্য অনেকের সাথে কাজ করে, ফেয়ারপোর্টের সদস্যরা (প্রধানত নিকোল এবং লেসলি) সাইমনের সকল রক অপেরার রেকর্ডিংয়ে অংশগ্রহণ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে এক্সক্যালিবুর ত্রয়ী (১৯৯৮, ২০০৭, ২০১০) এবং অ্যান ডি ব্রেটাগন (২০০৮)। ২০০৭ ছিল তাদের চল্লিশতম বার্ষিকী এবং তারা একটি নতুন অ্যালবাম, সেন্স অফ অক্সিডেন্ট প্রকাশ করে উদযাপন করে। তারা ২০০৪ সাল থেকে ক্রেফ্রেডিতে সরাসরি লিজ অ্যান্ড লিফ অ্যালবামের পুরো অংশ পরিবেশন করে, যেখানে ১৯৬৯ সালে ডেভ সোয়ারব্রিক, অ্যাশলি হাচিংস, ডেভ ম্যাট্যাকস, সাইমন নিকোল এবং রিচার্ড থম্পসনের সাথে গায়ক-গীতিকার ক্রিস উইলি স্যান্ডি ডেনির স্থান গ্রহণ করেন। উৎসবের ফুটেজ, যদিও লিজ এবং লিফ পারফরম্যান্স নয়, একটি উদযাপন ডিভিডির অংশ হিসাবে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটির প্রথম অফিসিয়াল ইউটিউব ভিডিও এপ্রিল ২০০৮ সালে প্রকাশিত হয়। ডিভিডির ফুটেজ থেকে সম্পাদনা করা নয় মিনিটের এই মিনি তথ্যচিত্রে লুলু, জোলস হল্যান্ড, সেথ লেকম্যান, মাইক হার্ডিং, জিওফ হিউজ এবং ফ্রাঙ্ক স্কিনারের সাক্ষাৎকার রয়েছে। ২০১১ সালে ব্যান্ডটি একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম ফেস্টিভাল বেল প্রকাশ করে, যা চার বছরের মধ্যে প্রথম নতুন অ্যালবাম। এরপর ২০১২ সালে বাবাকম্ব লি লাইভ এগেইন ২০১১ সালে প্রথম প্রকাশিত বাবাকম্ব লি অ্যালবাম পুনরায় পরিদর্শনের সময় সরাসরি রেকর্ড করা হয়। ২০১২ সালে, ব্যান্ডটি জনপ্রিয় অনুরোধ দ্বারা মুক্তি পায়, যা ব্যান্ডটির রেকর্ডের সবচেয়ে জনপ্রিয় গানগুলির স্টুডিওতে একটি রিওয়ার্কিং ( ভক্তদের সাথে ব্যান্ড দ্বারা পরিচালিত একটি রহস্যময় পরামর্শ এবং ভোট প্রক্রিয়া দ্বারা নির্ধারিত)। ২০১৫ সালের জানুয়ারিতে, তাদের আগের স্টুডিও অ্যালবাম (ফেস্টিভাল বেল) এর চার বছর পর, ফেয়ারপোর্ট কনভেনশন মিথস অ্যান্ড হিরোস নামে একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করে। | [
{
"question": "বর্তমান ব্যান্ডের সদস্যবৃন্দ",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি সম্প্রতি কোন পুরস্কার জিতেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি এমন কিছু করেছে, যা উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কতটা জনপ্রিয় ছিল",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির বর্তমান সদস্যরা হলেন ডেভ সোয়ারব্রিক, অ্যাশলি হাচিংস এবং সাইমন নিকোল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা নতুন অ্যালবাম এবং ট্যুরে কাজ করছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"an... | 204,888 |
wikipedia_quac | নতুন ব্যান্ডটি ব্রিটেন এবং বিশ্বে গান পরিবেশনের একটি ব্যস্ত সময় শুরু করে এবং একটি নতুন অ্যালবামের জন্য উপাদান প্রস্তুত করে। এর ফল হয়েছিল সর্বপ্রধান পরিতৃপ্তিদায়ক আনন্দ! (১৯৮৬)। এটি স্যান্ডার্স ও অলককের গুণাবলি প্রদর্শন করে, কিন্তু সম্ভবত সকল ভক্তদের কাছে জনপ্রিয় ছিল না। এর পরে রিয়েল টাইম: লাইভ '৮৭ নামক রেকর্ডিং করা হয়, যা মঞ্চে নতুন ফেয়ারপোর্টের শক্তি এবং ক্ষমতা ধারণ করতে সক্ষম হয়, যদিও এই বিষয়টি সত্ত্বেও যে এটি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছে এবং এতে দর্শকদের প্রতিক্রিয়া তুলে ধরা হয়েছে। এই সময়ে ব্যান্ডটি ট্যুর এবং ক্রফোর্ডি উভয় স্থানেই বিপুল সংখ্যক দর্শকের সামনে গান পরিবেশন করে এবং রেকর্ডিংয়ের দিক থেকে এটি খুবই ফলপ্রসূ ছিল। ফেয়ারপোর্টের যথেষ্ট কম্পোজিশন এবং আয়োজন করার দক্ষতা ছিল এবং ব্যান্ডে একজন গীতিকারের অভাবের কারণে সৃষ্ট শূন্যতা পূরণ করার জন্য তারা সমসাময়িক লোক দৃশ্যের সবচেয়ে প্রতিভাবান ব্যক্তিদের দিকে ঝুঁকে পড়ে। এর ফলাফল ছিল রেড এন্ড গোল্ড (১৯৮৯), দ্য ফাইভ সিজনস (১৯৯০) এবং জুয়েল ইন দ্য ক্রাউন (১৯৯৫), যার শেষটি 'তাদের বছরের সেরা বিক্রিত এবং নিঃসন্দেহে সেরা অ্যালবাম' হিসেবে বিবেচিত হয়। এই সময়ে, ম্যাট্যাক অন্যান্য প্রকল্পে ব্যস্ত থাকায় ব্যান্ডটি সফরের জন্য একটি অ্যাকুইস্টিক ফরম্যাটে স্থানান্তরিত হয় এবং ১৯৯৬ সালে আনপ্লাগড ওল্ড, নিউ, বরো ব্লুকে 'ফেয়ারপোর্ট অ্যাকুস্টিক কনভেনশন' হিসেবে প্রকাশ করে। কিছু সময়ের জন্য চার-পিস অ্যাকুইস্টিক লাইন-আপ বৈদ্যুতিক বিন্যাসের সমান্তরালে চলে। অলকক যখন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, তখন তার পরিবর্তে কণ্ঠ, ম্যান্ডোলিন ও ফিডেলে ক্রিস লেসলিকে নেওয়া হয়। এর মানে ছিল যে, সংস্কারের পর প্রথমবারের মতো, ব্যান্ডটির একজন স্বীকৃত গীতিকার ছিল, যিনি ব্যান্ডের পরবর্তী অ্যালবাম হু নোজ হোয়্যার দ্য টাইম গোজ (১৯৯৭) এর আউটপুটে উল্লেখযোগ্য অবদান রাখেন, বিশেষ করে উত্তেজনাপূর্ণ 'জন গাউদি'। ১৯৯৭ সালে ক্রফোর্ডে ত্রিশ বছর পূর্তি উৎসবের সময়, নতুন মেলাটি এক দশকেরও বেশি সময় ধরে বিদ্যমান ছিল এবং ব্যান্ডটির ইতিহাসে একটি গুরুত্বপূর্ণ অধ্যায় অবদান রাখে। | [
{
"question": "স্থিতিশীলতার গল্প কিভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "স্থিতিশীলতার দশকের প্রধান বিষয়গুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ের মধ্যে কি তাদের কোন ফ্লপ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে কয়টি অ্যালবাম মুক্তি পায়?",
... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির স্থায়িত্বের গল্প শুরু হয় যখন তারা ট্যুর এবং ক্রফোর্ডি উভয় স্থানেই অধিক সংখ্যক দর্শকের সামনে গান গাইতে শুরু করে, এবং রেকর্ডিং এর ক্ষেত্রে এটি খুবই ফলপ্রসূ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৬ সালে \"ফেয়ারপোর্ট অ্যাকুস্টিক কনভেনশন\" হিসেবে আনপ্লাগড ওল্ড, নিউ, বরো ব্লু ম... | 204,889 |
wikipedia_quac | অসুস্থতা সত্ত্বেও তিনি পড়াশোনা চালিয়ে যান। তার মা যে কোন ধরনের পাগলামির মূল উপড়ে ফেলতে চাইতেন, যার জন্য তিনি ব্যারনকে অভিযুক্ত করতেন। তিনি ১৯ শতকের বিখ্যাত গবেষক ও বৈজ্ঞানিক লেখক উইলিয়াম ফ্রেন্ড, উইলিয়াম কিং এবং মেরি সোমরভিলের কাছে গণিত ও বিজ্ঞান বিষয়ে ব্যক্তিগতভাবে শিক্ষা লাভ করেন। তার পরবর্তী শিক্ষক ছিলেন গণিতবিদ ও যুক্তিবিদ অগাস্টাস ডি মর্গান। ১৮৩২ সাল থেকে, যখন তার বয়স ১৭, তার গাণিতিক ক্ষমতা বৃদ্ধি পেতে শুরু করে, এবং তার প্রাপ্তবয়স্ক জীবনের বেশিরভাগ সময় গণিতে তার আগ্রহ ছিল। লেডি বায়রনের কাছে একটি চিঠিতে ডি মরগান পরামর্শ দেন যে, তার মেয়ের গণিতে দক্ষতা তাকে "একজন মৌলিক গাণিতিক তদন্তকারী, সম্ভবত প্রথম শ্রেণীর বিশিষ্ট" হতে পরিচালিত করতে পারে। লাভলেস প্রায়ই কবিতা এবং বিজ্ঞানকে একত্রিত করে মৌলিক অনুমানকে প্রশ্ন করতেন। ডিফারেনশিয়াল ক্যালকুলাস নিয়ে পড়াশোনা করার সময় তিনি ডি মরগানকে লিখেছিলেন: আমি হয়তো মন্তব্য করতে পারি যে, অনেক সূত্র যে অদ্ভুত রূপান্তরের মধ্য দিয়ে যেতে পারে, সন্দেহাতীতভাবে এবং একজন প্রারম্ভকারীর কাছে আপাতভাবে অসম্ভবভাবে সাদৃশ্যপূর্ণ ফর্মগুলির সনাক্তকরণ, আমি মনে করি গণিত অধ্যয়নের প্রথম দিকের প্রধান সমস্যাগুলির মধ্যে একটি। আমাকে প্রায়ই নির্দিষ্ট কিছু ধর্ম এবং পরী সম্পর্কে পড়তে বলা হয়, যারা এখন একজনের কনুইয়ের কাছে এক আকৃতিতে রয়েছে এবং পরের মিনিটটি সবচেয়ে ভিন্ন রূপে, লাভলেস বিশ্বাস করতেন যে গাণিতিক এবং বৈজ্ঞানিক ধারণা কার্যকরভাবে প্রয়োগ করার জন্য বোধশক্তি এবং কল্পনা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। তিনি গণিতকে গণিতের মতোই মূল্যবান মনে করতেন এবং উভয়কেই "আমাদের চারপাশের অদৃশ্য জগৎ" অনুসন্ধানের হাতিয়ার হিসেবে দেখতেন। | [
{
"question": "তিনি প্রথমে কোন স্কুলে ভর্তি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন স্কুলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার শিক্ষায় কোন নাম উল্লেখ করা উপযুক্ত ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তিনি উইলিয়াম ফ্রেন্ড, উইলিয়াম কিং ও মেরি সামারভিলের স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি গণিত ও বিজ্ঞান স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লেডি বায়রন।",
"turn_id": 4
},
{
... | 204,890 |
wikipedia_quac | তার নোটে, লাভলেস বিশ্লেষণমূলক ইঞ্জিন এবং পূর্ববর্তী গণনাকারী মেশিনের মধ্যে পার্থক্যের উপর জোর দেন, বিশেষ করে এর যে কোন জটিল সমস্যা সমাধান করার ক্ষমতা প্রোগ্রাম করা হয়। সে বুঝতে পারলো, এই ডিভাইসের সম্ভাবনা কেবল নাম্বার ক্রাঞ্চিং-এর চেয়েও অনেক বেশি। তার নোটে, তিনি লিখেছিলেন: [বিশ্লেষণমূলক ইঞ্জিন] সংখ্যা ছাড়াও অন্যান্য বিষয়ের উপর কাজ করতে পারে, এমন বস্তু পাওয়া গিয়েছিল যার পারস্পরিক মৌলিক সম্পর্ক অপারেশনের বিমূর্ত বিজ্ঞান দ্বারা প্রকাশ করা যেতে পারে, এবং যা ইঞ্জিনের অপারেটিং নোটেশন এবং প্রক্রিয়াগুলির কাজের অভিযোজনের জন্য সংবেদনশীল হওয়া উচিত... উদাহরণস্বরূপ, ধরে নেওয়া যেতে পারে যে পিচড শব্দগুলির মৌলিক সম্পর্কগুলি ইঞ্জিনে কাজ করে। এই বিশ্লেষণ কম্পিউটিং ডিভাইসের ক্ষমতা সম্পর্কে পূর্ববর্তী ধারণা থেকে একটি গুরুত্বপূর্ণ উন্নয়ন ছিল এবং আধুনিক কম্পিউটিং এর প্রভাব বোঝার একশ বছর আগে তারা অনুমান করা হয়েছিল। ওয়াল্টার আইজ্যাকসন বস্ত্রশিল্প সম্পর্কে একটি পর্যবেক্ষণের উপর ভিত্তি করে যৌক্তিক প্রতীকের উপর ভিত্তি করে যে কোন প্রক্রিয়াতে গণনার প্রয়োগ সম্পর্কে লাভলেসের অন্তর্দৃষ্টির কথা উল্লেখ করেন: "তিনি যখন কিছু যান্ত্রিক তাঁত দেখেছিলেন যা সুন্দর প্যাটার্ন বুননের জন্য পাঞ্চকার্ড ব্যবহার করত, তখন এটি তাকে মনে করিয়ে দিয়েছিল যে বাবেজের ইঞ্জিন কিভাবে পাঞ্চ কার্ড ব্যবহার করে গণনা করত।" এই অন্তর্দৃষ্টিটি বেটি টুল এবং বেঞ্জামিন উলির মতো লেখক এবং প্রোগ্রামার জন গ্রাহাম-কামিং দ্বারা গুরুত্বপূর্ণ হিসাবে দেখা হয়, যার প্রকল্প পরিকল্পনা ২৮ প্রথম সম্পূর্ণ বিশ্লেষণাত্মক ইঞ্জিন নির্মাণের লক্ষ্য রয়েছে। কম্পিউটিং এবং ব্যাবেজ বিশেষজ্ঞ ডরন সোয়াডের মতে: অ্যাডা এমন কিছু দেখেছিলেন যা ব্যাবেজ কিছু অর্থে দেখতে ব্যর্থ হয়েছিলেন। ব্যাবেজের জগতে তার ইঞ্জিন সংখ্যা দ্বারা আবদ্ধ ছিল...লাভলেস যা দেখেছিলেন-এডা বায়রন যা দেখেছিলেন-সংখ্যা সংখ্যাকে পরিমাণ ছাড়া অন্য কিছু প্রতিনিধিত্ব করতে পারে। তাই যদি আপনার একটি মেশিন থাকে সংখ্যাকে নিয়ন্ত্রণ করার জন্য, যদি সেই সংখ্যা অন্য কিছু, অক্ষর, সঙ্গীতের নোটকে প্রতিনিধিত্ব করে, তাহলে মেশিনটি সেই সংখ্যার প্রতীককে নিয়ন্ত্রণ করতে পারে যা নিয়ম অনুসারে একটি উদাহরণ। এটি একটি যন্ত্র থেকে একটি সংখ্যা কর্তনকারী থেকে একটি যন্ত্রে নিয়ম অনুসারে প্রতীক পরিচালনার জন্য এই মৌলিক পরিবর্তন যা গণনা থেকে গণনা - সাধারণ উদ্দেশ্যে গণনা - এবং আধুনিক কম্পিউটিংয়ের বর্তমান উচ্চভূমি থেকে ফিরে দেখা, যদি আমরা সেই রূপান্তরের জন্য ইতিহাস অনুসন্ধান এবং অনুসন্ধান করি, তাহলে সেই রূপান্তরটি ১৮৪৩ সালে অ্যাডা স্পষ্টভাবে করেছিলেন। | [
{
"question": "সংখ্যাতীতের তাৎপর্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যাডা কি এই তত্ত্ব নিয়ে এসেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যাডা কি এই তত্ত্বের জন্য টাকা পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আজকে লোকেরা কি এই তত্ত্ব ব্যবহার করে?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "বিয়ন্ড সংখ্যার তাৎপর্য হল এটি দেখায় যে বিশ্লেষণাত্মক ইঞ্জিন এমন কাজ করতে পারে যা প্রোগ্রামিং এবং যুক্তি প্রয়োজন, যেমন কোনও জটিল সমস্যা সমাধান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 204,891 |
wikipedia_quac | ফিনিশীয়বাদ লেবানিজ খ্রিস্টানদের একটি পরিচয় যা মূল চিন্তাবিদদের নেতৃত্বে একটি সমন্বিত ভাবাদর্শে বিকশিত হয়েছে, কিন্তু এমন কয়েকজন আছেন যারা অন্যদের চেয়ে বেশি উঠে এসেছেন: চার্লস করম, মিশেল চিহা এবং সাইদ আকল তাদের ফিনিশীয়বাদ প্রচারের ক্ষেত্রে। গৃহযুদ্ধের পরে লেবাননে তাইফ চুক্তির পর থেকে, রাজনৈতিকভাবে ফিনিশীয়বাদ একটি ছোট দলের মধ্যে সীমাবদ্ধ। আন্দোলনের নেতাদের মধ্যে এটিন সাকর, সাইদ আকল, চার্লস মালিক, ক্যামিল চামোন, এবং বশির জেমায়েল উল্লেখযোগ্য। এদের মধ্যে কেউ কেউ আরব বিরোধী মত প্রকাশ করেছেন। ইজরায়েলী লেখক মর্দেচাই নিশান তার বইয়ে, যিনি যুদ্ধের সময় তাদের কারো কারো সাথে দেখা করেছিলেন, বিখ্যাত লেবানিজ কবি এবং দার্শনিক সাইদ আকলের কথা উদ্ধৃত করেছেন, তিনি বলেছেন; আকল লেবানিজ জনগণের ফিনিশীয় উত্তরাধিকারের উপর জোর দিতে বিশ্বাস করেন এবং লেবানিজ উপভাষার ব্যবহারকে আরবী ভাষার পরিবর্তে একটি পরিবর্তিত ল্যাটিন বর্ণমালায় উন্নীত করেছেন। এই দৃষ্টিভঙ্গির বিপরীতে, ১৯৩৬ সালের মার্চ মাসে উপকূল ও চারটি জেলার কংগ্রেসে আরববাদ নিশ্চিত করা হয়, যখন সম্মেলনে মুসলিম নেতারা ঘোষণা করেন যে লেবানন একটি আরব দেশ, তার আরব প্রতিবেশীদের থেকে আলাদা। ১৯৩৬ সালের এপ্রিল মাসে বৈরুতের পৌর নির্বাচনে খ্রিস্টান ও মুসলিম রাজনীতিবিদরা লেবাননের উপকূল সিরিয়ার দাবি করা উচিত নাকি লেবাননকে দেওয়া উচিত, এই বিষয়ে ফিনিশীয় ও আরব লাইনে বিভক্ত হয়ে পড়ে, যা দুই সম্প্রদায়ের মধ্যে ইতোমধ্যে বাড়তে থাকা উত্তেজনা বৃদ্ধি করে। অনেক আরব পণ্ডিত এখনও ফিনিশীয়বাদ নিয়ে বিতর্ক করেন, যারা মাঝে মাঝে এর অনুসারীদেরকে তাদের দাবিগুলোকে মিথ্যা বলে মেনে নিতে এবং পরিবর্তে আরব পরিচয়কে গ্রহণ ও গ্রহণ করতে বোঝাতে চেষ্টা করেছেন। পরিচয়ের এই দ্বন্দ্ব লেবাননের মুসলিম এবং খ্রিস্টান জনগোষ্ঠীর মধ্যে অন্যতম এক গুরুত্বপূর্ণ বিতর্ক এবং মূলত যা দেশটিকে জাতীয় ঐক্যের ক্ষতির দিকে নিয়ে যায়। সাধারণভাবে মনে হয় যে মুসলমানরা লেবানিজ ইতিহাস ও সংস্কৃতির আরব পরিচয়ের উপর বেশি মনোযোগ প্রদান করে, যেখানে প্রাচীন, দীর্ঘকালীন খ্রিস্টান সম্প্রদায়, বিশেষ করে মারোনাইটরা তাদের ইতিহাসের উপর মনোযোগ প্রদান করে এবং একটি আরব বিশ্বে একটি জাতিগত ধর্মীয় দল হিসেবে সংগ্রাম করে, একই সাথে তারা লেবানিজ পরিচয়কে পুনঃপ্রতিষ্ঠিত করে এবং আরব চরিত্রায়ন থেকে বিরত থাকে, কারণ এটি তাদের সংগ্রামরত অর্জনকে অস্বীকার করবে। ম্যারোনাইটদের অধ্যবসায় এমনকি আজকেও তাদের অস্তিত্বে পরিচালিত করে। | [
{
"question": "ফিনিশীয়বাদ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কিসের জন্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে কি মজার কিছু ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি র... | [
{
"answer": "ফিনিশীয়বাদ লেবানিজ খ্রিস্টানদের একটি পরিচয় যা মূল চিন্তাবিদদের নেতৃত্বে একটি সমন্বিত মতাদর্শে বিকশিত হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা লেবানিজ উপকূল দাবি করার জন্য ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৩৬.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "উত্তরগুলোর সাক্... | 204,893 |
wikipedia_quac | ম্যান ও ওয়ার ছিল একটা বাদামের ঘোড়া, যার কপালে একটা সাদা তারা ছিল। কেন্টাকির লেক্সিংটনের কাছে নার্সারি স্টাডে তাকে হত্যা করা হয়। তিনি অগাস্ট বেলমন্ট, জুনিয়র দ্বারা লালিত পালিত হন, যার পিতার অর্জনগুলি ১৮৬৭ সালে বেলমন্ট ষ্টেকস নামকরণের মাধ্যমে স্বীকৃত হয়। বেলমন্ট জুনিয়র একজন বিখ্যাত ঘোড়সওয়ার ছিলেন। ১৮৯৫ সাল থেকে ১৯২৪ সালে তাঁর মৃত্যুর পূর্ব পর্যন্ত তিনি জকি ক্লাবের চেয়ারম্যান ছিলেন। ১৯০৫ সালে বেলমন্ট পার্ক খোলা হলে পরিবারের সম্মানে এর নামকরণ করা হয়। ম্যান ও যুদ্ধ ফেয়ার প্লে দ্বারা পরিচালিত হয়, যিনি একাধিক পুরস্কার বিজয়ী ছিলেন, যিনি ১৯০৮ বেলমন্ট পুরস্কারে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করেন। ম্যান ও' ওয়ার ছিল মাহবুহ থেকে বের হয়ে আসা দ্বিতীয় দল। ১৭১৭ সালের ২৯শে মার্চ, বলমন্ট জুনিয়র প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় ফ্রান্সে সেবা করার জন্য ৬৫ বছর বয়সে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীতে যোগ দেন। তিনি যখন বিদেশে ছিলেন, তখন তার স্ত্রী তার স্বামীর সম্মানে শিয়ালের নাম রাখেন "ম্যান ও' ওয়ার"। মূলত, বেলমন্টরা নিজেদের মধ্যে ম্যান ও ওয়ার প্রতিযোগিতা করতে চেয়েছিল। কিন্তু, ১৯১৮ সালের গ্রীষ্মকালে চলমান যুদ্ধের প্রচেষ্টায় তারা তাদের দৌড় বন্ধ করে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। সারাতোগা বছর শেষে, ম্যান ও' ওয়ারকে চূড়ান্ত নিলামে ৫,০০০ মার্কিন ডলারে (২০১৭ সালে ৮১,০০০ মার্কিন ডলারের সমতুল্য) বিক্রি করা হয়। নিলামে দরদাতা ছিলেন রবার্ট এল. জেরি, সিনিয়র, যিনি তার স্ত্রীকে বলেছিলেন, "যে কোন বছর কাটানোর জন্য পঁয়তাল্লিশ শতই যথেষ্ট।" দুই বছর পর ১৯২০ সালে রিডল ৪০০,০০০ মার্কিন ডলারের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। পরিপক্ব হওয়ার পর ম্যান ও ওয়ার ১৬.২ ১/২ হাত (৬৬.৫ ইঞ্চি, ১৬৯ সেমি) নিয়ে দাঁড়িয়ে ছিলেন। তার প্রায় নিখুঁত পা ও মজবুত হাড় ছিল, যে-বৈশিষ্ট্যগুলো তিনি তার বংশধরদের মধ্যে ছড়িয়ে দিয়েছিলেন। তার নাক সামান্য রোমীয় ছিল এবং লক্ষণীয়ভাবে তার মাথা উঁচু ছিল। তার ডাক নাম ছিল "বিগ রেড", যদিও তার কোটে হলুদ এবং সোনার রঙ ছিল। একজন উদ্যমী, আত্মিক ঘোড়া, তাকে প্রায়ই খুব স্থিরভাবে দাঁড়িয়ে থাকতে এবং দূর থেকে তাকিয়ে থাকতে দেখা যায়, যাকে "ঈগলের দৃষ্টি" বলে বর্ণনা করা হয়। তার দৈর্ঘ্য ছিল ২৮ ফুট, যা সর্বকালের দীর্ঘতম বলে মনে করা হয়। | [
{
"question": "ম্যান ও'ওয়ারের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার মালিক কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কতগুলো রেস দৌড়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি ধরনের ঘোড়া?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর কি বিখ্যাত বাবা-ম... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার মালিক ছিলেন বেলমন্ট জুনিয়র।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটা একটা ঘোড়া।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "এর পটভূমি সম্প... | 204,894 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের ২রা এপ্রিল, হোগান অভিনেতা এবং বন্ধু সিলভেস্টার স্ট্যালোন কর্তৃক ডাব্লিউডাব্লিউই হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ৩ এপ্রিল রেসলম্যানিয়া ২১ এ, হোগান ইউজিনকে উদ্ধার করতে বের হন, যিনি মুহাম্মদ হাসান এবং খোসরো দাইভারির দ্বারা আক্রান্ত হয়েছিলেন। হোগান এর হল অব ফেম গঠন এবং তার রেসলম্যানিয়া কোণের প্রস্তুতি হোগান নোস বেস্ট এর প্রথম সিজনে দেখানো হয়। পরের রাতে র, হাসান এবং দাইভারী তাদের ভক্তদের প্রিয় শন মাইকেলসের মুখোমুখি হয় এবং আক্রমণ করে। পরের সপ্তাহে র-এর জেনারেল ম্যানেজার এরিক বিসফ হাসানের সাথে একটি হ্যান্ডিক্যাপ ম্যাচ খেলতে চান। বিচফ তা প্রত্যাখ্যান করেন, কিন্তু মাইকেলসকে বলেন যে তিনি যদি একজন সঙ্গী খুঁজে পান তবে তাকে ট্যাগ টিম ম্যাচ খেলার অনুমতি দেওয়া হবে। এরপর মাইকেলস হোগানকে তার সাথে যোগ দেওয়ার জন্য অনুরোধ করেন। ১৮ এপ্রিল র এর পর্বে, হাসান আবার মাইকেলসকে আক্রমণ করেন যতক্ষণ না হোগান উপস্থিত হন এবং মাইকেলসকে রক্ষা করেন এবং তার প্রস্তাব গ্রহণ করেন। ব্যাকল্যাশে, হাসান এবং দাইভারি হোগান এবং মাইকেলসের কাছে হেরে যায়। এরপর হোগান ৪ জুলাই র-এর পর্বে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি কার্লিটোর বিশেষ অতিথি হিসেবে তার টক শো অংশ কার্লিটোর কাবানাতে উপস্থিত হন। তার মেয়ে ব্রুক সম্পর্কে কার্লিটোকে প্রশ্ন করার পর, হোগান কার্লিটোকে আক্রমণ করেন। এরপর কার্ট এঙ্গেলও উপস্থিত হন, ব্রুক সম্পর্কে মন্তব্য করেন, যা হোগানকে আরো হতাশ করে, যিনি অবশেষে কার্লিটো এবং এঙ্গেলের সাথে দ্বৈত দল গঠন করেন, কিন্তু শন মাইকেলস তাকে রক্ষা করেন। সেই রাতে, মাইকেলস এবং হোগান ট্যাগ টিম ম্যাচে কার্লিটো এবং অ্যাঙ্গলকে পরাজিত করেন; ম্যাচ-পরবর্তী উদযাপনের সময়, মাইকেলস হোগানের উপর সুইট চিন মিউজিক পরিবেশন করেন এবং চলে যান। পরের সপ্তাহে, মাইকেলস পাইপারস পিটে উপস্থিত হন এবং প্রথমবারের মত হোগানকে তার মুখোমুখি হতে চ্যালেঞ্জ করেন। হোগান এক সপ্তাহ পর র-এ উপস্থিত হন এবং চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করেন। এই ম্যাচটি সামারস্লামে অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে হোগান জয়ী হন। ম্যাচের পর, মাইকেলস তার দিকে হাত বাড়িয়ে তাকে বলেন যে তাকে "নিজের জন্য খুঁজে বের করতে হবে", এবং মাইকেলস এবং হোগান হাত মেলান যখন হোগান জনতাকে উদযাপন করার জন্য রিং ছেড়ে চলে যান। ২০০৬ সালের এপ্রিল মাসে, হোগান তার বন্ধু এবং সাবেক ঘোষণাকারী "মিন" জিন ওকারলান্ডকে ২০০৬ সালের ডাব্লিউডাব্লিউই হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করেন। হোগান তার মেয়ে ব্রুকের সাথে ১৫ জুলাই শনিবার রাতের মেইন ইভেন্টে ফিরে আসেন। শো চলাকালীন, র্যান্ডি অর্টন কায়ফাবে ব্রুকের সাথে প্রেমের ভান করেন এবং পরে হোগানকে পার্কিং লটে আক্রমণ করেন। পরবর্তীতে তিনি সামারস্লামে হোগানকে চ্যালেঞ্জ করেন। | [
{
"question": "২০০৫ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি আর কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কোথাও দেখা দিয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "২০০৫ সালে, হোগান ডাব্লিউডাব্লিউই হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 204,896 |
wikipedia_quac | ডোহার্টি এবং ব্যারেট লিবার্টিনস শেষ হওয়ার পর কয়েক মাস যোগাযোগ বিচ্ছিন্ন ছিল, ডোহার্টির মাদক অপব্যবহারের কারণে। ব্যান্ডটির সদস্যরা লিবার্টিনস গান বাজানোর জন্য বছরের পর বছর ধরে মঞ্চে বেশ কয়েকবার একত্রিত হয়েছিল, কিন্তু একটি পুনর্মিলনের কথা অস্পষ্ট থেকে যায় কারণ ডোহার্টি এবং ব্যারেট তাদের নিজ নিজ ব্যান্ড বেবিশাম্বলস এবং ডার্টি প্রিটি থিংসের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিলেন। টাইম ফর হিরোস - দ্য বেস্ট অফ দ্য লিবার্টিন্স ২০০৭ সালে প্রকাশিত হয়। এটা ২০১০ সালের আগে হবে না, যখন ২৯ মার্চ ঘোষণা করা হয় যে লিবার্টিনরা ২০১০ সালের রিডিং এবং লিডস উৎসবের সংস্কার করবে। গত ২৭ আগস্ট শুক্রবার ব্রামহাম পার্ক, লিডস এবং ২৮ আগস্ট লিটল জন'স ফার্ম, রিডিং-এ আর্কেড ফায়ারের বিশেষ অতিথি ছিলেন তারা। এই ঘোষণার পর, ব্যান্ডটি বুগালু পানশালায় তাদের সংস্কার নিয়ে আলোচনা করার জন্য ৩১ মার্চ ২০১০ তারিখে একটি সংবাদ সম্মেলন করে। এরপর সংবাদ সম্মেলনটি হঠাৎ করে "গুরিলা গিগে" পরিণত হয়, যেখানে ব্যান্ডটি তাদের অনেক পুরোনো সুর ব্যবহার করে। এইচএমভি ফোরামে ২ রাত ধরে রিডিং এবং লিডস উৎসবের আয়োজন করা হয়। মঙ্গলবার ২৪ আগস্ট ২০১০-এ বন্ধু, পরিবার এবং সংবাদ মাধ্যমের কিছু সদস্যের জন্য ৩০০-শক্তিশালী এক মহড়ার আয়োজন করা হয়। ডোহার্টি প্রতিজ্ঞা করেছিলেন যে লিবার্টিনদের বিশেষ অতিথি পরিবেশনাটি রিডিং এবং লিডস উৎসবে স্মরণীয় হয়ে থাকবে। এই উৎসবে তার অভিনয় ভক্ত এবং সংবাদ মাধ্যমের কাছ থেকে ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া লাভ করে। রিডিং এন্ড লিডস উৎসবের পর, এটা পরিষ্কার নয় যে লিবার্টিনরা কি করবে যখন কার্ল ব্যারেট আর পিট ডোহার্টি একক সফরে যাবে। ভবিষ্যতে আরো লিবার্টিন্স গিগ হবার সম্ভাবনা রয়েছে। বারাট এবং ডোহার্টি উভয়ে নিশ্চিত করেছে যে ২০১১ সালের কোন এক সময়ে তারা গিগের প্রস্তাব পেয়েছে। যাইহোক, ২০১১ সালের মে মাসে এনএমই ম্যাগাজিনের জন্য কার্ল ব্যারেটের একটি সাক্ষাত্কারে ব্যান্ডটির ভবিষ্যৎ কার্যক্রমের জন্য কোন বর্তমান পরিকল্পনা নেই বলে উল্লেখ করা হয়। ২০১২ সালে, ২০১২ এনএমই অ্যাওয়ার্ডের জন্য, বারাত বলেন, "আমি নিশ্চিত যে আমরা কোন এক সময়ে লিবার্টিন বা অন্য কিছু করব।" তবে লিবার্টিদের এখনো পুনর্মিলনের কোন পরিকল্পনা নেই। একই সাক্ষাৎকারে বারাত বলেছেন, ২০১২ সালের বেশিরভাগ সময় তিনি অভিনয় নিয়েই ব্যস্ত থাকবেন। এছাড়াও ২০১২ সালে, ডোহার্টি বলেন যে লিবার্টিনদের অবশ্যই একটি ব্যান্ড হিসাবে একটি ভবিষ্যৎ আছে। | [
{
"question": "এই পুনর্মিলনের উদ্দেশ্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন প্রথমে এমনটা ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পুনর্মিলনের সময় তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন মজার তথ্য?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "এই পুনর্মিলন ব্যান্ডটির ভাঙ্গন এবং ডোহার্টির মাদক অপব্যবহার নিয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডোহার্টির নেশাখোরি বেড়ে গেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি রিডিং এবং লিডস উৎসবে গান পরিবেশনের প্রতিশ্রুতি দেয়।",
... | 204,897 |
wikipedia_quac | এখন একটি দৃঢ় লাইন আপের সাথে, তারা দ্রুত দ্য স্ট্রাইকস এবং দ্য ভাইনস এর পাশাপাশি আরও গিগ খেলতে শুরু করে। এটি তাদের নাম সঙ্গীত প্রেসে ছড়িয়ে দিতে সফল হয়েছিল, এনএমই তাদের প্রতি একটি বিশেষ আগ্রহ গ্রহণ করেছিল (একটি আগ্রহ যা তাদের কর্মজীবন জুড়ে অব্যাহত ছিল)। তাদের প্রথম একক ছিল সাবেক সুয়েডীয় গিটারবাদক বার্নার্ড বাটলারের "হোয়াট এ ওয়েস্টার" এবং "আই গেট অ্যাং" এর ডাবল এ-সাইড। ২০০২ সালের ৩রা জুন ছবিটি মুক্তি পায়। বিবিসি রেডিও ১-এর ডিজে মার্ক এবং লার্ডের সপ্তাহের একক হিসেবে একটি সেন্সরকৃত সংস্করণ প্রকাশিত হয়। যে সপ্তাহে এককটি প্রকাশিত হয়, সেই সপ্তাহে লিবার্টিনস প্রথমবারের মতো এনএমই-এর প্রচ্ছদে উপস্থিত হয়। এককটি না পৌঁছাল। ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৩৭তম। তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড এবং প্রযোজনা করেন মিক জোন্স, যিনি পূর্বে দ্য ক্ল্যাশ নামে পরিচিত ছিলেন। "আপ দ্য ব্রাকেট" শিরোনামে, এটি সেন্ট জন'স উডের রক স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয় এবং হুইটফিল্ড স্টুডিওতে মিশ্রন করা হয়। এই সময়ে, ব্যান্ডটি যত বেশি সম্ভব গিগ (শুধু ২০০২ সালে ১০০ এরও বেশি) বাজিয়েছিল, যার মধ্যে ছিল সেক্স পিস্তলস এবং মরিসির সমর্থনমূলক কাজ। অ্যালবামটি থেকে তাদের দ্বিতীয় একক এবং শিরোনাম গান, "আপ দ্য ব্রাকেট" ৩০ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায় এবং চার্টে স্থান পায়। ২৯. এর পরপরই ২১ অক্টোবর অ্যালবামটি মুক্তি পায়, যা ১০ নম্বর স্থান অধিকার করে। ৩৫। সেই বছর তারা এনএমই অ্যাওয়ার্ডে সেরা নতুন ব্যান্ড হিসেবে পুরস্কার লাভ করে এবং ব্যারেট দ্য অ্যালবিয়ন রুম থেকে বের হয়ে আসেন। | [
{
"question": "কী সফলতার দিকে পরিচালিত করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "এই সাফল্য অর্জন করা হয়েছিল গিগ বাজানোর মাধ্যমে, সঙ্গীত প্রচার মাধ্যমের সংস্পর্শে আসার মাধ্যমে এবং এনএমই থেকে আগ্রহ অর্জন করার মাধ্যমে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_i... | 204,898 |
wikipedia_quac | ১৮ মাস পর, এভি মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। মিশিগান ফুটবল কোচ ফ্রিটজ ক্রিসলার ইভাশেভস্কিকে মাঠে দেখতে চেয়েছিলেন, তাই এভিকে তার প্রথম বিশ্ববিদ্যালয় খেলার এক সপ্তাহ আগে সেন্টার পজিশন থেকে কোয়ার্টারব্যাক অবস্থানে সরানো হয়। ক্রিসলারের একক-উইং সিস্টেমে, কোয়ার্টারব্যাক অবস্থানের জন্য বেশিরভাগ সিগন্যাল কল করা এবং দৌড়ানোর জন্য ব্লক করা প্রয়োজন ছিল, এবং এভাশেভস্কি একটি তারকা হওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় ব্লকিং দক্ষতা এবং বুদ্ধিমত্তা ছিল। তিনি শুরু করেন এবং তিনটি সরাসরি মৌসুমে বিগ টেন কনফারেন্সের পারফর্মার ছিলেন। ১৯৩৮ থেকে ১৯৪০ সময়কালে কাউন্টি ক্রিকেটে অংশগ্রহণ করেন। এভাশেভস্কি একই মিশিগান ব্যাকফিল্ডে নর্থওয়েস্টার্ন হাইয়ের সতীর্থ ডেভিড এম. নেলসনের সাথে খেলেছেন। নেলসন একটি উল্লেখযোগ্য কোচিং কর্মজীবন চালিয়ে যান; তার অনেক অবদানের মধ্যে উইং-টি গঠন ছিল। হারমোন বলেন, "ক্রিসলারের সাথে এভি সঠিক চিন্তা করেছিল বলে মনে হয়েছিল...[এ] একজন লাইনব্যাকার, তার একটি চমৎকার সহজাত প্রবৃত্তি ছিল নাটক থেকে গন্ধ বের করার... একজন ব্লকার হিসাবে, আমি এর চেয়ে ভাল কিছু দেখিনি।" যদিও হারমন হেসম্যান শিরোপা জয় করেন, ইভাশেভস্কি দলের অধিনায়ক ছিলেন। এভাশেভস্কি দলের সবচেয়ে গতিশীল ব্যক্তিত্ব ছিলেন। একবার, ক্রিসলারের উলভারিনরা প্রথমার্ধে ২১-০ গোলে এগিয়ে ছিল। তিনি ভয় পেয়েছিলেন যে, খেলাটি ড্রয়ে পরিণত হবে, তাই তিনি তার দলকে ফলাফলবিহীন খেলাটি বিবেচনা করার আদেশ দিয়েছিলেন। ক্রিসলার তখন জিজ্ঞেস করেন, "ঠিক আছে, এভি, স্কোর কত?" এভাশেভস্কি উত্তর দেন, "তুমি আমাকে বাচ্চা বানাতে পারবে না, কোচ। স্কোর ২১-০।" আরেকবার, এভাশেভস্কি ১৯৩৯ সালে ওহাইও স্টেটের বিপক্ষে খেলায় ৩০ সেকেন্ড সময় নিয়ে সাইডলাইনে একটি বিজয় সিগার জ্বালিয়ে তাঁর কোচ ও দলীয় সঙ্গীদের হতবাক করে দেন। মিনেসোটার বিপক্ষে খেলার পূর্বে ক্রিসলার তার দলকে খেলার পূর্বে ১১ টি সিংহ এবং ১১ টি বাঘকে প্রতিরক্ষার জন্য অনুরোধ করেন। এভাশেভস্কি কথা বলেন এবং বলেন যে তিনি চিতাবাঘ না হলে খেলা করবেন না। অন্য একদিন ক্রিসলার তাঁর খেলোয়াড়দের সময়ানুবর্তিতা দাবী করেন। ফ্রিটজ, এভাশেভস্কি ক্রিসলারের ডাকনাম ব্যবহার করার সাহস দেখিয়ে বললেন, "আমরা ৩:৩০ মিনিটে অনুশীলন শুরু করি। এখন ৩:৩৫ বাজে। মাঠে হাত লাগাও"; ক্রিসলার তা-ই করেছিলেন। ১৯৩৯ সালে কলেজ ফুটবল অল পোলিশ-আমেরিকান দলের সদস্য মনোনীত হন। ১৯৩৮ থেকে ১৯৪০ সাল পর্যন্ত উলভারিনদের সংখ্যা ছিল ২০-৪। ক্রিসলার পরে ইভাশেভস্কিকে "আমার দেখা সবচেয়ে সেরা কোয়ার্টারব্যাক" বলে অভিহিত করেছিলেন। এভাশেভস্কি বিদ্যালয়ের সেরা সিনিয়র ছাত্র- ক্রীড়াবিদকে দেওয়া বিগ টেন পদক জিতেছিলেন। তিনি বেসবল ক্যাচার, সিনিয়র ক্লাসের সভাপতি এবং সম্মান সমিতির সদস্য ছিলেন। এভাশেভস্কি সমাজবিজ্ঞানে মেজর এবং মনোবিজ্ঞানে মাইনর ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি মিশিগান আইন স্কুলে শ্রম আইন গ্রহণ করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের প্রাদুর্ভাব এবং আমেরিকানদের যুদ্ধে প্রবেশ তার পরিকল্পনা ব্যাহত করে। | [
{
"question": "তিনি প্রথমে কার জন্য খেলেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর তিনি কার হয়ে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি ইউ অফ এম এ ভালো খেলেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে থাকাকালীন তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি প্রথমে মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ের হয়ে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি বেসবল ক্যাচার, সিনিয়র ক্লাসের সভাপতি এবং সম্মান সমিতির সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 204,899 |
wikipedia_quac | "মধ্যপশ্চিমের লোকেরা আমার লোক এবং আমি তাদের মধ্যে ফিরে আসতে চেয়েছিলাম...এবং অবশ্যই, আমি আপনাদের বলতে চাই না যে আমি বিগ টেন ফুটবলকে কি মনে করি। এটা দেশের মধ্যে সেরা।" এই কথাগুলো বলে ইভাশেভস্কি পূর্ব ওয়াশিংটনের পালোউস ছেড়ে আইওয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ১৯তম প্রধান ফুটবল কোচ হন। ইভাশেভস্কি প্রায় ইন্ডিয়ানা বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রধান কোচের দায়িত্ব গ্রহণ করেন, কিন্তু ফ্রিটজ ক্রিসলার তাকে আইওয়া বিবেচনা করার পরামর্শ দেন। তিনি মনে করেছিলেন যে, ইন্ডিয়ানা থেকে আইওয়াতে রাষ্ট্রীয় সমর্থন অর্জন করা সহজ হবে, যেখানে পারডু বিশ্ববিদ্যালয় এবং নটর ডেম বিশ্ববিদ্যালয়ের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। নেভাল প্রি-ফ্লাইট স্কুলে কাজ করার সময় থেকেই ইভাশেভস্কি আইওয়া শহরের সাথে পরিচিত ছিলেন। ক্রিসলার ছিলেন সেই ব্যক্তি যিনি ইভাশেভস্কিকে আইওয়ার অ্যাথলেটিক পরিচালক পল ব্রেচারের কাছে সুপারিশ করেছিলেন। ক্রিসলার অবশ্য ব্রেশলারকে সতর্ক করে দিয়েছিলেন যে, ইভাশেভস্কি "একজন কঠোর, একগুঁয়ে পোলাক ছিলেন আর আপনাকে হয়তো তার ওপর নিয়ন্ত্রণ রাখতে হবে।" ১৯৫২ সালে, আইওয়া ফুটবল গত ১৬ বছরে মাত্র তিনটি শিরোপা জিতেছে। আইওয়াও তিন দশক ধরে বিগ টেন কনফারেন্স শিরোনাম ছাড়া ছিল। ইউনাইটেড প্রেস ইন্টারন্যাশনালের একটি গল্প ১৯৫২ সালে তিনটি ফুটবল প্রোগ্রামের নাম দেয় যেখানে নতুন কোচ ছিল যা কখনও প্রতিযোগিতামূলক হতে সংগ্রাম করবে: আইওয়া, ইন্ডিয়ানা এবং পিটসবার্গ। ১৯৫২ সালে আইওয়ার প্রথম দুটি প্রতিপক্ষ ছিল পিটসবার্গ ও ইন্ডিয়ানা। কিন্তু এভাশেভস্কি জানতেন হকিয়ে প্রোগ্রাম পুনরুত্থিত হতে পারে। তিনি যখন আইওয়াতে আসেন, তখন একজন লেখক তাকে জিজ্ঞাসা করেন, "আপনি কি মনে করেন আইওয়া কখনো ধারাবাহিকভাবে জয়ী দল হতে পারবে?" এভাশেভস্কি রেগে গিয়ে বলেছিলেন, "কেন আপনি মনে করেন যে, আমি এই চাকরি নিয়েছি?" এরপর, একজন আলোকচিত্রী উল্লেখ করেন, "আমি মনে করি, সেই ব্যক্তি সত্যিই বিশ্বাস করেন যে, তিনি আইওয়া ফুটবল দলের রক্ষাকর্তা।" | [
{
"question": "তিনি আইওয়াতে কখন প্রধান কোচ হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোথাও কোচ হওয়ার জন্য অন্য কোন প্রস্তাব পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে আইওয়াকে কেন বেছে নিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাঁর নেতৃত্বে দলটি কেমন খেল... | [
{
"answer": "১৯৫২ সালে আইওয়ার প্রধান কোচ হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মনে করেছিলেন যে, রাজ্যব্যাপী সমর্থন লাভ করা আরও সহজ হবে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর নেতৃত্বে দলটি দূর্বল ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করে। পিটসবার্গ ও ইন্ড... | 204,900 |
wikipedia_quac | সিনসিনাটি বিশ্ববিদ্যালয়ে অধ্যয়নকালে রবার্টসন অসাধারণ ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। খেলায় তিনি গড়ে ৩৩.৮ পয়েন্ট তুলেন যা কলেজের ইতিহাসে তৃতীয় সর্বোচ্চ ছিল। তিন বছরের প্রতিটিতে, তিনি জাতীয় স্কোরিং শিরোপা জিতেছেন, একটি অল-আমেরিকান নাম এবং কলেজ বছরের সেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত, ১৪ এনসিএএ এবং ১৯ স্কুল রেকর্ড স্থাপন করেন। রবার্টসনের নাক্ষত্রিক ক্রীড়াশৈলীর কারণে বিশ্ববিদ্যালয়ের তিন মৌসুমে বিয়ারক্যাটস ৭৯-৯ ব্যবধানে জয় পায়। তন্মধ্যে, চূড়ান্ত চার খেলায় অংশ নিয়েছিলেন তিনি। তবে, চ্যাম্পিয়নশীপের কারণে রবার্টসনকে বাদ দেয়া হয়। যখন রবার্টসন কলেজ ত্যাগ করেন তখন তিনি সর্বকালের সেরা এনসিএএ স্কোরার ছিলেন। ১৯৭০ সালে তার সতীর্থ হল অব ফেম খেলোয়াড় পিট মারাভিচ তাকে ছাড়িয়ে যান। এটা কৌতূহলোদ্দীপক যে, রবার্টসন তার সময়ে সিনসিনাটিকে জাতীয় পর্যায়ে নিয়ে যান, কিন্তু তার প্রস্থানের পরপরই বাস্কেটবলে বিশ্ববিদ্যালয়ের সবচেয়ে বড় সাফল্য আসে, যখন দলটি ১৯৬১, ১৯৬২ এবং ১৯৬৩ সালে জাতীয় শিরোপা জেতে। তিনি বিয়ারক্যাটসের রেকর্ড বইয়ের ওপরেই দাঁড়িয়ে আছেন। তাঁর অনেক রেকর্ডের মধ্যে রয়েছে: এক খেলায় পয়েন্ট, ৬২ (৫০ পয়েন্ট বা তার বেশি স্কোর করা ছয় খেলার মধ্যে একটি); ক্যারিয়ার ট্রিপল-ডুবল, ১০; ক্যারিয়ার প্রতি গেমে রিবাউন্ড, ১৫.২; এবং ক্যারিয়ার পয়েন্ট ২,৯৭৩। রবার্টসন একাধিক অসাধারণ ব্যক্তিগত ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন, যার মধ্যে ১০টি ট্রিপল-ডবল। ১৯৫৯ সালে ইন্ডিয়ানা স্টেটের বিপক্ষে ৪৫ পয়েন্ট, ২৩ রিবাউন্ডস ও ১০ এসিস্ট ছিল তাঁর ব্যক্তিগত সেরা। আদালতে সাফল্য লাভ করা সত্ত্বেও রবার্টসনের কলেজ জীবন বর্ণবাদের কারণে তিক্ত হয়ে ওঠে। সেই সময়ে, কেনটাকি, ডিউক এবং উত্তর ক্যারোলিনার মতো দক্ষিণ বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রোগ্রামগুলিতে কৃষ্ণাঙ্গ ক্রীড়াবিদদের নিয়োগ দেওয়া হত না, এবং বিচ্ছিন্ন শহরগুলিতে সড়ক ভ্রমণ বিশেষভাবে কঠিন ছিল, রবার্টসন প্রায়ই হোটেলের পরিবর্তে কলেজের ছাত্রাবাসে ঘুমাতেন। "আমি তাদের কখনোই ক্ষমা করব না," তিনি কয়েক বছর পর দ্য ইন্ডিয়ানাপোলিস স্টারকে বলেছিলেন। কলেজ জীবনের কয়েক দশক পর ১৯৯৮ সালে ইউনাইটেড স্টেটস বাস্কেটবল রাইটার্স অ্যাসোসিয়েশন কর্তৃক রবার্টসনের তারকা খচিত এনসিএএ ক্যারিয়ারকে পুরস্কৃত করা হয়। এই পুরস্কারটি রবার্টসনের জন্য প্রথম দুটি পুরস্কার জেতার পর থেকে পুরস্কারটি পূর্ণ বৃত্তে নিয়ে আসে। | [
{
"question": "সে সিনসিনাটি বিশ্ববিদ্যালয়ে কি করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন অবস্থানে ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন বিশেষ স্বীকৃতি পেয়েছে",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "খেলায় তিনি অবিশ্বাস্য গড়ে ৩৩.৮ পয়েন্ট সংগ্রহ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "বি... | 204,901 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-৭১ মৌসুমের পূর্বে, রয়্যালস রবার্টসনকে ফ্লিন রবিনসন ও চার্লি পলকের জন্য বাকসের কাছে বিক্রি করে বাস্কেটবল বিশ্বকে হতবাক করে দেয়। আনুষ্ঠানিকভাবে কোন কারণ প্রদান করা হয়নি, কিন্তু অনেক পণ্ডিত সন্দেহ করেন যে প্রধান কোচ বব কুসি রবার্টসনের প্রতি সকল মনোযোগ আকর্ষণ করায় ঈর্ষান্বিত ছিলেন। রবার্টসন নিজে বলেছিলেন: "আমি মনে করি যে, তিনি ভুল করেছিলেন আর আমি কখনো তা ভুলে যাব না।" অস্কার এবং রয়্যালদের মধ্যে সম্পর্ক এমন পর্যায়ে পৌঁছেছিল যে সিনসিনাটি তাদের তারকা খেলোয়াড় সম্পর্কিত চুক্তি নিয়ে লেকার্স এবং নিক্সদের কাছে গিয়েছিল (এই দৃশ্যে আলোচনা করা নিক্স খেলোয়াড়দের অজানা ছিল, কিন্তু লস এঞ্জেলেস প্রকাশ্যে বলেছিল যে রয়্যালরা জেরি ওয়েস্ট এবং উইল্ট চেম্বারলেইন সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেছিল, ল্যাকাররা বলেছিল যে তারা উভয় তারকাকে বাণিজ্য করার কথা বিবেচনা করবে না)। কিন্তু, এই বাণিজ্য রবার্টসনের জন্য অত্যন্ত উপকারী প্রমাণিত হয়েছিল। গত ছয় বছর ধরে আন্ডার-পারফরমিং দলের সাথে যুক্ত থাকার পর, তিনি তরুণ লিউ আলসিন্দারের সাথে জুটি বাঁধেন, যিনি কয়েক বছর পর করিম আব্দুল-জাব্বার হিসেবে এনবিএ-এর সর্বকালের সর্বোচ্চ গোলদাতা হয়ে ওঠেন। অ্যালসিন্ডরের নিচু পোস্টে ও রবার্টসন ব্যাককোর্টে অবস্থান করে লীগ-সর্বোচ্চ ৬৬-১৬ রেকর্ড গড়ে, যার মধ্যে ছিল তখনকার রেকর্ড ২০-খেলার জয়ের ধারা, প্লেঅফে ১২-২ রেকর্ড, এবং ১৯৭১ সালের এনবিএ ফাইনালে বাল্টিমোর বুলেটকে ৪-০ গোলে হারিয়ে এনবিএ শিরোপা জিতে। রবার্টসন তার ক্যারিয়ারে প্রথমবারের মতো এনবিএ চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন। ঐতিহাসিক দৃষ্টিকোণ থেকে রবার্টসনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অবদান ছিল বাস্কেটবল কোর্টে নয়, বরং আইন আদালতে। ঐ বছর এনবিএ'র প্লেয়ার্স এসোসিয়েশনের দায়ের করা লীগটির বিরুদ্ধে রবার্টসন বনাম ন্যাশনাল বাস্কেটবল এসোসিয়েশনের মধ্যকার ঐতিহাসিক খেলাটি অনুষ্ঠিত হয়। রবার্টসন প্লেয়ার্স অ্যাসোসিয়েশনের সভাপতি ছিলেন। এই মামলায়, এনবিএ এবং আমেরিকান বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশনের মধ্যে প্রস্তাবিত একত্রীকরণ ১৯৭৬ সাল পর্যন্ত বিলম্বিত হয়, এবং কলেজের খসড়া এবং ফ্রি এজেন্সি ধারা সংস্কার করা হয়। রবার্টসন নিজেই বলেন যে, এর মূল কারণ ছিল যে ক্লাবগুলো মূলত তাদের খেলোয়াড়দের মালিক: খেলোয়াড়দের চুক্তি শেষ হয়ে গেলে অন্য ক্লাবের সাথে কথা বলা নিষিদ্ধ ছিল, কারণ তখন মুক্ত সংস্থার অস্তিত্ব ছিল না। মামলা দায়েরের ছয় বছর পর, এনবিএ অবশেষে একটি সমঝোতায় পৌঁছায়, এবিএ-এনবিএ একীভূত হয় এবং অস্কার রবার্টসন মামলা আরও মুক্ত এজেন্ট স্বাক্ষর করতে উৎসাহিত করে এবং অবশেষে সকল খেলোয়াড়ের জন্য উচ্চতর বেতনে পরিচালিত হয়। হার্ডউডে অভিজ্ঞ রবার্টসন নিজেকে মূল্যবান খেলোয়াড় হিসেবে প্রমাণ করেন। আব্দুল জব্বারের সাথে জুটি গড়ে ১৯৭১-৭২ ও ১৯৭২-৭৩ মৌসুমে বাকসের সাথে আরও দুইটি বিভাগের শিরোপা লাভ করেন। রবার্টসনের শেষ মৌসুমে, তিনি মিলওয়াকিকে লীগ-সর্বোচ্চ ৫৯-২৩ রেকর্ড করতে সাহায্য করেন এবং তাদের ১৯৭৪ এনবিএ ফাইনালে পৌঁছাতে সাহায্য করেন। সেখানে, রবার্টসন দ্বিতীয় রিং দিয়ে তার নক্ষত্র কর্মজীবন শেষ করার সুযোগ পেয়েছিলেন। ডেভ কাউন্সের নেতৃত্বাধীন বোস্টন সেল্টিকস দলের বিপক্ষে খেলায় বাকস দল সাত খেলায় পরাজিত হয়। বাকসের কাছে রবার্টসনের গুরুত্বের প্রমাণ হিসেবে তাঁর অবসরের পর আবদুল জব্বারের অব্যাহত উপস্থিতি সত্ত্বেও ৩৮-৪৪ রানের রেকর্ড গড়েন। রবার্টসন ১৯৯৫ সালে উইসকনসিন অ্যাথলেটিক হল অব ফেমে নির্বাচিত হন। | [
{
"question": "তিনি বাকসের হয়ে কখন খেলেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কোচ কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বাকসের আগে সে কোন দলে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে বাকিদের জন্য... | [
{
"answer": "১৯৭১-৭২ ও ১৯৭২-৭৩ মৌসুমে বাকসের পক্ষে আরও দুইটি বিভাগে অংশ নেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সে বাকির আগে রয়্যালদের সাথে ছিল.",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি বাকির জন্য... | 204,902 |
wikipedia_quac | নতুন আন্তর্জাতিক মৌসুম শুরু হলে নতুন অধিনায়ক ও সহ-অধিনায়ক গাঙ্গুলী ও দ্রাবিড়ের জন্য প্রথম ও প্রধান চ্যালেঞ্জ ছিল ম্যাচ ফিক্সিং কেলেঙ্কারীর ছায়া থেকে দলকে বের করে আনা। ২০০০ সালের আইসিসি নকআউট ট্রফি প্রতিযোগিতায় ভারত দল প্রবল উদ্দীপনার সাথে অংশগ্রহণ করে এবং কেনিয়া, অস্ট্রেলিয়া ও দক্ষিণ আফ্রিকাকে ধারাবাহিকভাবে খেলায় পরাজিত করে ফাইনালে পৌঁছে। চূড়ান্ত খেলায় নিউজিল্যান্ডের কাছে ভারত পরাজিত হলেও তাদের উদ্দীপনামূলক ক্রীড়াশৈলী ভারতীয় ক্রিকেটে জনগণের বিশ্বাস ফিরিয়ে আনতে সহায়তা করে। দ্রাবিড় ৪ ম্যাচে ৫২.৩৩ গড়ে ১৫৭ রান করেন, যার মধ্যে ২টি অর্ধ-শতক ছিল। ২০০০-০১ মৌসুমের কোকা-কোলা চ্যাম্পিয়ন্স ট্রফির প্রথম দুই খেলায় অংশ নেন। দ্বিতীয় খেলায় জিম্বাবুয়ের বিপক্ষে ৮৫ রান তুলেন। ভারত নতুন টেস্ট মৌসুম শুরু করে বাংলাদেশের বিপক্ষে ৯ উইকেটে জয় দিয়ে। তিনি ৪৯ বলে ৪১ রান তুলেন। তবে, পরবর্তী টেস্টে জিম্বাবুয়ের বিপক্ষে দ্রাবিড়ের দূর্বল ক্রীড়াশৈলী প্রকৃতই শেষ হয়ে যায়। এটিই জন রাইটের নতুন ভারতীয় কোচ হিসেবে প্রথম সিরিজ ছিল। এ বছরের শুরুতে কেন্টের সাথে দ্রাবিড়ের সম্পর্কের ক্ষেত্রে রাইট গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। জাতীয় দলের কোচের জন্য বিসিসিআইয়ের কাছে তাঁর নাম সুপারিশ করে তিনি এ সুযোগ ফিরিয়ে দেন। এরপর তিনি ৮ টেস্টে অংশ নেন। মোহালিতে নিউজিল্যান্ডের বিপক্ষে সর্বশেষ সেঞ্চুরি করার পর মাত্র ৩৫০ রান তুলেন ২৩.৩৩ গড়ে। ভারতীয় সহ-অধিনায়ক রান খরা শেষ করে নতুন ভারতীয় কোচকে স্বাগত জানান। প্রথম ইনিংসে অপরাজিত ২০০ ও দ্বিতীয় ইনিংসে অপরাজিত ৭০ রান তুলে দলকে ৯ উইকেটে জয় এনে দেন। ড্র হওয়া দ্বিতীয় টেস্টে ১৬২ রান তুলে সিরিজ শেষ করেন। ভারত ও জিম্বাবুয়ের মধ্যকার পাঁচ ম্যাচের ওডিআই সিরিজের দ্বিতীয়টিতে তিনি কেবলমাত্র একটি অর্ধ-শতক করেন। তবে, এই সিরিজটি দ্রাবিড়ের কর্মজীবনের একটি মাইলফলক হিসেবে প্রমাণিত হয়। সিরিজের ৫ম ম্যাচে দ্রাবিড় প্রথমবারের মতো ভারতীয় দলকে নেতৃত্ব দেন। তার অল-রাউন্ড পারফরম্যান্সের উপর ভিত্তি করে, দ্রাবিড় ভারতীয় অধিনায়ক হিসেবে তার প্রথম ওডিআইয়ে ৩৯ রানের জয় এনে দেন। | [
{
"question": "রাহুল কোন বয়সে ক্রিকেট খেলতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কত খেলায় দ্রাবিড় তার দলকে জয়ী হতে সাহায্য করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দ্রাবিড় কি তার সহখেলোয়াড়দের দ্বারা একজন মহান খেলোয়াড় হিসেবে বিবেচিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 204,903 |
wikipedia_quac | নির্ভানা এবং পার্ল জ্যামের মতো গ্রাঞ্জ ব্যান্ডগুলির জনপ্রিয়তার কারণে বিকল্প রকের সাফল্যের সাথে, স্ম্যাশিং কুমড়োগুলি প্রধান বাণিজ্যিক সাফল্যের জন্য প্রস্তুত ছিল। এই সময়ে, স্ম্যাশিং কুমড়াগুলো নিয়মিতভাবে গুঞ্জ আন্দোলনের সাথে যুক্ত ছিল, করগান প্রতিবাদ করে বলেছিলেন, "আমরা এখন 'পরবর্তী জেন'স আসক্তি' থেকে 'পরবর্তী নির্বাণ' পর্যন্ত স্নাতক হয়েছি, এখন আমরা 'পরবর্তী পার্ল জ্যাম'।" ব্যান্ডটির ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জনের জন্য তীব্র অভ্যন্তরীণ চাপের মধ্যে ব্যান্ডটি ১৯৯২ সালের শেষের দিকে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করার জন্য জর্জিয়ার ম্যারিয়েটাতে স্থানান্তরিত হয়। তাদের নিজ শহর থেকে এত দূরে রেকর্ড করার সিদ্ধান্তটি আংশিকভাবে ব্যান্ডটির রেকর্ডিংয়ের সময় বন্ধুবান্ধব ও বিক্ষেপ এড়ানোর ইচ্ছা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, কিন্তু মূলত চেম্বারলিনের পরিচিত মাদক সংযোগগুলি থেকে বিচ্ছিন্ন করার একটি বেপরোয়া প্রচেষ্টা হিসাবে। সিয়ামিজ ড্রিমের রেকর্ডিং পরিবেশ ব্যান্ডের মধ্যে মতবিরোধ দ্বারা দ্রুত ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। গিশ এর ক্ষেত্রে যেমন হয়েছিল, করগান এবং ভিগ সিদ্ধান্ত নেয় যে, করগানকে অ্যালবামের প্রায় সব গিটার এবং বেস অংশগুলি বাজানো উচিত, যার ফলে অসন্তোষের একটি বায়ুতে অবদান রাখে। সমসাময়িক সঙ্গীত প্রেস করগানকে একজন অত্যাচারী হিসেবে চিত্রিত করতে শুরু করে। এরই মধ্যে কোরগানের হতাশা এমন পর্যায়ে পৌঁছে যে তিনি আত্মহত্যা করার কথা চিন্তা করেন এবং তিনি স্টুডিওতে থাকার মাধ্যমে তার ক্ষতিপূরণ দেন। ইতোমধ্যে চেম্বারলিন দ্রুত নতুন সংযোগ খুঁজে পান এবং প্রায়ই দিনের পর দিন কোন যোগাযোগ ছাড়াই অনুপস্থিত থাকতেন। সর্বমোট, ২৫০,০০০ মার্কিন ডলারের বাজেট অতিক্রম করে রেকর্ডটি সম্পন্ন করতে চার মাসেরও বেশি সময় লেগেছিল। রেকর্ডিং এর সব সমস্যা সত্ত্বেও, সিয়ামিজ ড্রিম বিলবোর্ড ২০০ চার্টে দশ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চার মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। ব্যান্ডটির ক্রমবর্ধমান মূলধারার স্বীকৃতির পাশাপাশি, স্বাধীন সঙ্গীত সম্প্রদায়ের মধ্যে তাদের প্রাক্তন সঙ্গীদের মধ্যে ব্যান্ডটির ক্যারিয়ারিস্ট হিসাবে খ্যাতি আরও খারাপ হয়। ইন্ডি রক ব্যান্ড পেভমেন্ট এর ১৯৯৪ সালের গান "রেঞ্জ লাইফ" এর কথাগুলোতে সরাসরি ব্যান্ডটিকে বিদ্রূপ করে, যদিও পেভমেন্ট এর প্রধান গায়ক স্টিফেন মালকমাস বলেন, "আমি কখনোই তাদের সঙ্গীতকে প্রত্যাখ্যান করিনি। আমি শুধু তাদের মর্যাদা বাতিল করে দিয়েছি।" প্রাক্তন হাস্কার ডু ফ্রন্টম্যান বব মোল্ড তাদের "গ্রাঞ্জ মনকিস" বলে অভিহিত করেন এবং শিকাগোর সঙ্গীতজ্ঞ/প্রযোজক স্টিভ অ্যালবিনি ব্যান্ডটির প্রশংসা করে একটি নিবন্ধের প্রতিক্রিয়ায় তাদের রেও স্পিডওয়াগনের (মূলধারার এবং এর জন্য) সাথে বিদ্রূপাত্মকভাবে তুলনা করে এবং তাদের চূড়ান্ত গুরুত্ব শেষ করেন। সিয়ামিজ ড্রিমের উদ্বোধনী গান এবং প্রধান একক, "চেরুব রক", সরাসরি "ইন্ডি-ওয়ার্ল্ড" এর সাথে কোরগানের দ্বন্দ্বকে নির্দেশ করে। ১৯৯৪ সালে ভার্জিন বি-সাইড / দুর্লভ সংকলন পিসেস ইসক্যারিয়ট প্রকাশ করে যা বিলবোর্ড ২০০-এ চতুর্থ স্থান অর্জন করে। এছাড়াও একটি ভিএইচএস ক্যাসেট মুক্তি পায় যার শিরোনাম ছিল ভিইউফোরিয়া। ১৯৯৪ সালে লোলাপালুজা সফর এবং ১৯৯৫ সালে রিডিং ফেস্টিভালে শিরোনাম স্লট সহ রেকর্ডিং সমর্থন করার জন্য অবিরত ভ্রমণের পর, ব্যান্ডটি ফলো-আপ অ্যালবাম লেখার জন্য সময় নেয়। | [
{
"question": "১৯৯২ সালে কীভাবে ধ্বংসাত্মক কুমড়াগুলো ফেটে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের নাম কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি শেষ পর্যন্ত এই অ্যালবা... | [
{
"answer": "স্মাচিং কুমড়া ১৯৯২ সালে আমেরিকার মূলধারায় প্রবেশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের নাম সিয়ামিজ ড্রিম।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সিয়ামিজ ড্... | 204,904 |
wikipedia_quac | তার গথিক রক ব্যান্ড মার্কেড ভেঙে যাওয়ার পর, গায়ক এবং গিটারবাদক বিলি করগান তার নিজ শহর শিকাগোতে ফিরে যাওয়ার জন্য সেন্ট পিটার্সবার্গ ত্যাগ করেন, যেখানে তিনি একটি রেকর্ড দোকানে কাজ নেন এবং স্মাশিং কুমড়োস নামে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করেন। সেখানে কাজ করার সময় তিনি গিটারবাদক জেমস আইহা এর সাথে পরিচিত হন। পাইসলি এবং অন্যান্য মানসিক ফাঁদের সাথে নিজেদের সজ্জিত করে, তারা একসঙ্গে গান লিখতে শুরু করেন (একটি ড্রাম মেশিনের সাহায্যে) যা দ্য কিউর অ্যান্ড নিউ অর্ডার দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত ছিল। এই জুটি ১৯৮৮ সালের ৯ই জুলাই পোলিশ বার শিকাগো ২১-এ প্রথমবারের মতো সরাসরি সঙ্গীত পরিবেশন করে। এই পরিবেশনায় শুধুমাত্র কোরাগান বেস গিটার এবং আইহা একটি ড্রাম মেশিন সঙ্গে গিটার অন্তর্ভুক্ত ছিল। এর অল্প কিছুদিন পর, ড্যান রিড নেটওয়ার্কের একটি শো এর পর, করগান ডারসি রেটস্কির সাথে দেখা করেন যেখানে তারা ব্যান্ডের যোগ্যতা নিয়ে তর্ক করেন। রেতজকিকে বেস গিটার বাজাতে দেখে, করগান তাকে দলে অন্তর্ভুক্ত করেন এবং এই ত্রয়ী অ্যাভলোন নাইটক্লাবে একটি শো খেলেন। এই অনুষ্ঠানের পর, ক্যাবরেট মেট্রোর মালিক জো শানাহান ব্যান্ডটিকে একটি লাইভ ড্রামার দিয়ে ড্রাম মেশিন প্রতিস্থাপন করার শর্তে বুক করতে রাজি হন। জ্যাজ ড্রামার জিমি চেম্বারলিনকে কোরগানের এক বন্ধু সুপারিশ করেন। চেম্বারলিন বিকল্প সঙ্গীত সম্পর্কে খুব কমই জানতেন এবং সঙ্গে সঙ্গে নবগঠিত ব্যান্ডের শব্দ পরিবর্তন করেন। সেই সময়ের কথা মনে করে করগান বলেছিলেন, "আমরা একেবারে দুঃখের মধ্যে ছিলাম, আরোগ্য লাভ করার মতো এক বিষয় ছিল। আমি বুঝতে পারার আগে প্রায় দু-তিন বার অনুশীলন করতে হয়েছিল যে, তার বাজানোর শক্তি এমন কিছু ছিল, যা আমাদেরকে আমরা যতটা কল্পনা করতে পারতাম, তার চেয়ে আরও বেশি জোরে পাথর ছুঁড়তে সমর্থ করেছিল।" ১৯৮৮ সালের ৫ই অক্টোবর, সম্পূর্ণ ব্যান্ডটি প্রথমবারের মত ক্যাবারে মেট্রোতে মঞ্চায়িত হয়। ১৯৮৯ সালে স্ম্যাশিং পাম্পকিনস তাদের প্রথম অ্যালবাম লাইট ইনটু ডার্কের সাথে রেকর্ড করে, যা শিকাগোর বেশ কয়েকটি বিকল্প ব্যান্ডের বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল। ১৯৯০ সালে দলটি তাদের প্রথম একক "আই এম ওয়ান" প্রকাশ করে। এই এককটি বিক্রি হয়ে যায় এবং তারা সাব পপে "ট্রিসটেসা" নামে একটি ফলো-আপ প্রকাশ করে, যার পরে তারা ক্যারোলাইন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। ব্যান্ডটি ১৯৯১ সালে ম্যাডিসন, উইসকনসিনের স্মার্ট স্টুডিওতে প্রযোজক বাচ ভিগের সাথে তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম গিশ রেকর্ড করে ২০,০০০ মার্কিন ডলারে। তিনি যে ধারাবাহিকতা চেয়েছিলেন, তা অর্জন করার জন্য তিনি প্রায়ই ড্রাম বাদন ছাড়া অন্য সব যন্ত্র বাজাতেন, যা ব্যান্ডের মধ্যে উত্তেজনা সৃষ্টি করেছিল। সঙ্গীতটি ভারী ধাতব গিটার, সাইকেডেলিয়া এবং স্বপ্নের পপকে একত্রিত করে, যা তাদের জেন এর আসক্তির সাথে তুলনা করে। গিশ একটি ছোট সাফল্য হয়ে ওঠে, একক "রিনোকারোস" আধুনিক রক রেডিওতে কিছু এয়ারপ্লে গ্রহণ করে। ১৯৯১ সালের অক্টোবরে ক্যারোলাইন রেকর্ডসে লুল ইপি প্রকাশের পর, ব্যান্ডটি আনুষ্ঠানিকভাবে ভার্জিন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যেটি ক্যারোলাইনের সাথে সংযুক্ত ছিল। ব্যান্ডটি অ্যালবামটিকে সমর্থন করে একটি সফর করে, যার মধ্যে রেড হট চিলি পেপার্স, জেন'স অ্যাডিশন, এবং গান এন' রোজের মতো ব্যান্ডগুলির জন্য উদ্বোধন অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই সফরের সময়, ইহা এবং রেটজকি এক বিশৃঙ্খল পরিস্থিতির মধ্য দিয়ে যায়, চেম্বারলিন মাদক ও অ্যালকোহলের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়ে, এবং করগান এক গভীর বিষণ্ণতায় প্রবেশ করে, সে সময় তিনি যে পার্কিং গ্যারেজে বাস করতেন সেখানে আসন্ন অ্যালবামের জন্য কিছু গান লেখেন। | [
{
"question": "ব্যান্ডটির শুরুর বছরগুলোতে তাদের কম্পোজিশন কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডে আর কে কে কাজ করত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডের আর কোন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রাথমিক বছরগুলি থেকে যা ছিল প্রধান লাভ",
"turn_i... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির শুরুর দিকে কোরগান, ইহা এবং একটি ড্রাম মেশিন নিয়ে গঠিত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির অন্যান্য সদস্য ছিলেন গায়ক ও গিটারবাদক বিলি করগান, ড্রামার জিমি চেম্বারলিন এবং বেসবাদক ডারসি রেতস্কি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
}... | 204,905 |
wikipedia_quac | একই লাইন আপের সাথে ব্যান্ডটি ১৯৯৪ সালের অক্টোবরে বব রকের প্রযোজনায় দ্য কাল্ট প্রকাশ করে। স্ব-নামে 'কাল্ট' অ্যালবামকে সাধারণত দলের ভক্তদের দ্বারা 'ব্ল্যাক ভেড়া' অ্যালবাম হিসেবে উল্লেখ করা হয়। অ্যাস্টবারি এই রেকর্ডকে তার জীবন সম্পর্কে "অতি ব্যক্তিগত ও অত্যন্ত খোলামেলা" গান হিসেবে উল্লেখ করেন, যার বিষয়বস্ত্ত ছিল ১৫ বছর বয়সে যৌন নির্যাতন থেকে নাইজেল প্রেস্টনের মৃত্যু, ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে গ্লাসগোতে কাটানো তার দিক নির্দেশনাহীন বছরগুলো। রেকর্ডটি সামান্য সাফল্য অর্জন করে, মাত্র ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৬৯ এবং না। যুক্তরাজ্যে ২১ জন। ডাফি মন্তব্য করেন যে তিনি মনে করেন যে গানের আপত্তিকর কথার কারণে রেকর্ডটি ভাল বিক্রি হবে না। এই রেকর্ডটি পর্তুগালেও এক নম্বরে চলে যায়, কিন্তু শীঘ্রই তা দৃষ্টিসীমার বাইরে চলে যায়। "কামিং ডাউন (ড্রাগ জিহ্বা)" এককটি ব্যান্ডটির নতুন অ্যালবামের সমর্থনে সফরে যাওয়ার সাথে মুক্তি পায়। শুধুমাত্র একটি একক, "স্টার", ইউকে টিভি শো দ্য ওয়ার্ড-এ সরাসরি উপস্থিত হয়ে আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায়। "স্টার" ১৯৮৬ সালে "টম পেটি" হিসেবে যাত্রা শুরু করে এবং "সোনিক টেম্পল" ডেমো সেশনে "স্টারচাইল্ড" হিসেবে রেকর্ড করা হয়। ১৯৯৩ সালে গানটি পুনরুজ্জীবিত হয় এবং অবশেষে ১৯৯৪ সালে রেকর্ডের জন্য "স্টার" হিসাবে সম্পূর্ণ করা হয়। ১৯৯৪ সালের শীতকালে যখন ব্যান্ডটি বিউটি অন দ্য স্ট্রিটস সফর শুরু করে, তখন তারা জেমস স্টিভেনসনের সাথে তাল গিটারে লাইন আপ বৃদ্ধি করে। কয়েক বছর আগে অনুষ্ঠানের রেকর্ডের মত, অন্য কোন অফিসিয়াল একক মুক্তি পায় নি, কিন্তু অন্যান্য কিছু গান কঠোরভাবে সীমিত ভিত্তিতে মুক্তি পায়: "স্যাক্রেড লাইফ" স্পেন এবং নেদারল্যান্ডে মুক্তি পায়, "বি ফ্রি" কানাডা এবং ফ্রান্সে মুক্তি পায়, "সেন্টস আর ডাউন" গ্রীসে মুক্তি পায়, কিন্তু কোন গানই বাণিজ্যিকভাবে সাফল্য অর্জন করতে পারেনি। এই সফরের সময়, কাল্ট নরওয়েতে প্রথমবারের মতো উপস্থিত হয়। | [
{
"question": "১৯৯৪ সালে তারা কী করছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ধর্মটা কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা ভ্রমণ করেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কোথায় গিয়েছিল",
... | [
{
"answer": "১৯৯৪ সালে ব্যান্ডটি দ্য কাল্ট প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 204,906 |
wikipedia_quac | সেন্ট লুইস বিশ্ববিদ্যালয়ে (১৯৩৭-১৯৪৪) থাকাকালীন সময়ে, ম্যাকলুহান দুটি প্রকল্পে কাজ করেছিলেন: তার ডক্টরেট গবেষণা এবং পাণ্ডুলিপি যা অবশেষে ১৯৫১ সালে দ্য মেকানিক্যাল ব্রাইড: ফোকলোর অফ ইন্ডাস্ট্রিয়াল ম্যান নামে প্রকাশিত হয়েছিল, যার মধ্যে ম্যাকলুহান এর জন্য প্রস্তুতকৃত উপাদানগুলির শুধুমাত্র একটি প্রতিনিধি নির্বাচন অন্তর্ভুক্ত ছিল। ম্যাকলুহানের ১৯৪২ সালের ক্যামব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ের ডক্টরেট গবেষণা সিসেরোর সময় থেকে টমাস ন্যাশের সময় পর্যন্ত মৌখিক শিল্পের ইতিহাস (ব্যাকরণ, যুক্তি, এবং অলঙ্কার - সমষ্টিগতভাবে তুচ্ছ হিসাবে পরিচিত) জরিপ করে। তার পরবর্তী প্রকাশনাগুলিতে, ম্যাকলুহান কখনও কখনও পশ্চিমা সংস্কৃতির ইতিহাসে নির্দিষ্ট সময়ের একটি সুশৃঙ্খল ও সুশৃঙ্খল চিত্র তুলে ধরার জন্য ল্যাটিন ধারণাটি ব্যবহার করেন। ম্যাকলুহান বলেন যে, উদাহরণস্বরূপ, মধ্যযুগ যুক্তিবিদ্যার আনুষ্ঠানিক অধ্যয়নের উপর জোর দেওয়ার দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল। রেনেসাঁর প্রধান অগ্রগতি প্রাচীন গ্রন্থগুলির পুনরাবিষ্কার ছিল না, বরং যুক্তিশাস্ত্রের আনুষ্ঠানিক অধ্যয়ন থেকে অলঙ্কারশাস্ত্র ও ভাষার উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। আধুনিক জীবন ব্যাকরণের পুনরুজ্জীবিত হওয়াকে তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য হিসাবে চিহ্নিত করে - একটি প্রবণতা যা ম্যাকলুহান মনে করেন রিচার্ডস এবং লেভিসের নিউ ক্রিটিক্স দ্বারা উদাহরণ দেওয়া হয়েছিল। দ্য মেকানিক্যাল ব্রাইড-এ, ম্যাকলুহান সমসাময়িক জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে প্রত্যয় উৎপাদনের অসংখ্য উদাহরণ বিশ্লেষণ এবং মন্তব্য করার দিকে মনোযোগ দেন। তাঁর পূর্ববর্তী রচনাগুলিতে যেমন, শ্লেষাত্মক ও অলঙ্কারশাস্ত্রে, তা স্বাভাবিকভাবেই অনুসৃত হয়েছে। এই সময়ে তার মনোযোগ নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়, তিনি তাদের বিষয়বস্তু থেকে স্বাধীন যোগাযোগ মাধ্যমের প্রভাব নিয়ে গবেষণা করার জন্য অন্তর্মুখী হন। তার বিখ্যাত উক্তি "মাধ্যম হচ্ছে বার্তা" (১৯৬৪ সালে প্রকাশিত তার বই, আন্ডারস্ট্যান্ডিং মিডিয়া: দ্য এক্সটেনশনস অফ ম্যান) যোগাযোগ মাধ্যমের এই অন্তর্নিহিত প্রভাবের প্রতি মনোযোগ আকর্ষণ করে। ম্যাকলুহান নৃবিজ্ঞানী এডমন্ড "টেড" কার্পেন্টারের সাথে এক্সপ্লোরেশন জার্নাল চালু করেন। ১৯৫৩ সালের ৩১ মে ওয়াল্টার ওংকে লেখা একটি চিঠিতে ম্যাকলুহান জানান যে তিনি ফোর্ড ফাউন্ডেশনের কাছ থেকে টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ের বিভিন্ন অনুষদের সাথে যোগাযোগ প্রকল্প পরিচালনার জন্য দুই বছরের ৪৩,০০০ মার্কিন ডলার অনুদান পেয়েছেন, যার ফলে জার্নালটি তৈরি হয়। ১৯৯৯ সালে ফোর্ডহামের একটি বক্তৃতায়, টম উলফ পরামর্শ দিয়েছিলেন যে ম্যাকলুহানের কাজের উপর একটি প্রধান অস্বীকৃত প্রভাব জেসুইট দার্শনিক পিয়ের টিলহার্ড ডি চারডিন যার ধারণাগুলি ম্যাকলুহানের ধারণাগুলি, বিশেষত "নৌমণ্ডলে" মানব মনের বিবর্তনকে প্রত্যাশা করেছিল। বস্তুতপক্ষে, ম্যাকলুহান তার প্রথম প্রকাশিত বই দ্য মেকানিক্যাল ব্রাইড-এ (পৃ. ৩২) ডি চারডিনের পর্যবেক্ষণগুলোকে সরাসরি প্রত্যাখ্যান করার অথবা পূর্ণহৃদয়ে গ্রহণ করার বিরুদ্ধে সতর্ক করে দেন: "আমাদের ইন্দ্রিয়গুলোর এই বাহ্যিকীকরণ এমন কিছু সৃষ্টি করে, যেটাকে ডি চারডিন 'নৌমণ্ডল' বা বিশ্বের জন্য এক প্রযুক্তিগত মস্তিষ্ক বলে অভিহিত করেন। আলেকজান্দ্রিয়ার বিশাল গ্রন্থাগারের দিকে মনোযোগ না দিয়ে পৃথিবী এখন কম্পিউটার, ইলেকট্রনিক মস্তিষ্ক, ঠিক যেমন একটি শিশু বিজ্ঞান কাহিনীর অংশ হয়ে থাকে। আর আমাদের ইন্দ্রিয় বাইরে চলে গেলে, বিগ ব্রাদার ভিতরে চলে যায়। তাই, এই গতি সম্পর্কে সচেতন না হলে, আমরা অবিলম্বে আতঙ্কের এক পর্যায়ে চলে যাব, ঠিক উপজাতীয় ড্রামের একটি ছোট জগতের মত, সম্পূর্ণ আন্তঃনির্ভরতা এবং অতি-প্রযুক্ত সহ-অবস্থান।" | [
{
"question": "ম্যাকলুহানের কিছু প্রধান কাজ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কিসের জন্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "দ্য মেকানিক্যাল ব্রাইড: ফোকলোর অফ ইন্ডাস্ট্রিয়াল ম্যান, আউটপুট অন কনটেক্সট ফর এক্সট্রা ইনফরমেশন: ক্যাননট্যান্সার প্রশ্ন: নভোমণ্ডল কী?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বইটি সমাজ ও সংস্কৃতির উপর যোগাযোগ মাধ্যমের প্রভাব নিয়ে লেখা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার ডক্টরেট... | 204,908 |
wikipedia_quac | ৪৬৩ খ্রিস্টপূর্বাব্দে (হিকেটাইডস) ইস্কিলুস সরবরাহকারীদের সাথে রাজনীতির উপর তার জোর অব্যাহত রাখেন, যা ৪৬১ সালে একটি গণতান্ত্রিক সরকার প্রতিষ্ঠার আগে এথেন্সের মাধ্যমে চলমান গণতান্ত্রিক অন্তঃপ্রবাহকে শ্রদ্ধা জানায়। এই নাটকে, আর্গোসের প্রতিষ্ঠাতা ডানাউসের পঞ্চাশ কন্যা, মিশরে তাদের চাচাতো ভাইয়ের সাথে জোরপূর্বক বিবাহ থেকে পালিয়ে যায়। তারা সুরক্ষার জন্য আর্গোসের রাজা পেলাগুসের কাছে যায়, কিন্তু পেলাগুস প্রত্যাখ্যান করেন যতক্ষণ না আর্গোসের জনগণ এই সিদ্ধান্তের উপর গুরুত্ব দেয়, রাজার দিক থেকে একটি স্বতন্ত্র গণতান্ত্রিক পদক্ষেপ। জনগণ সিদ্ধান্ত নিয়েছে যে, দানাইদরা নিরাপত্তা পাওয়ার যোগ্য এবং মিশরীয় প্রতিবাদ সত্ত্বেও তাদের আর্গোসের দেয়ালের ভিতরে থাকার অনুমতি দেওয়া হয়েছে। ১৯৫২ সালের অক্সিরহাইনকাস প্যাপিরাস ২২৫৬ এফআর. ৩ দিনাইদ ত্রয়ীর একটি দীর্ঘ-আকাঙ্ক্ষিত (দ্যা সাপ্লাইয়ানস ক্লিফহ্যাঙ্গার সমাপ্তির কারণে) নিশ্চিত করেছে, যার উপাদান নাটকগুলো সাধারণত দ্যা সাপ্লাইয়ানস, দ্যা ইজিপশিয়ানস এবং দ্যা দিনাইডস হতে সম্মত হয়। এই ত্রয়ীর শেষ দুই-তৃতীয়াংশের একটি সম্ভাব্য পুনর্গঠন: মিশরীয়দের মধ্যে, প্রথম নাটকে যে আর্গিভ-মিশরীয় যুদ্ধ হুমকির মুখে ছিল, তা শুরু হয়েছে। যুদ্ধের সময় রাজা পীলাতকে হত্যা করা হয় এবং ডানাউস আর্গোসকে শাসন করেন। তিনি মিশরের সাথে একটি শান্তিচুক্তি করেন, যার শর্ত ছিল তার পঞ্চাশজন কন্যা মিশরের পঞ্চাশজন পুত্রকে বিয়ে করবে। দানিয়েল গোপনে তার মেয়েদের একটি দৈববাণী জানায় যে তার এক জামাতা তাকে হত্যা করবে; তাই তিনি দানিয়েলদের তাদের বিবাহের রাতে তাদের স্বামীদের হত্যা করার আদেশ দেন। তার মেয়েরাও একমত। বিয়ের পরের দিন দিন তারা দরজা খুলে দিত। অল্প সময়ের মধ্যেই জানা যায় যে, নয়চল্লিশ জন দানিয়েল তাদের স্বামীদের হত্যা করেছিল। তার মেয়ের অবাধ্যতার কারণে ক্রুদ্ধ হয়ে দানিয়েল তাকে বন্দি করার এবং সম্ভবত তার মৃত্যুদণ্ডের আদেশ দেন। এই ত্রয়ীর সমাপ্তি ও বর্ণনায়, লিনিয়াস নিজেকে দানিয়েলের কাছে প্রকাশ করেন এবং তাকে হত্যা করেন ( এইভাবে দৈববাণী পূর্ণ করেন)। তিনি এবং হাইপারমেনেস্ত্রা আরগোসে একটি শাসক রাজবংশ প্রতিষ্ঠা করবেন। অন্য ৪৯ জন দানিয়েলকে তাদের খুন করার অপরাধ থেকে মুক্তি দেয়া হয় এবং তারা অনির্ধারিত আর্গিভ পুরুষদের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়। এই ত্রয়ীর পরবর্তী নাটকগুলোর নাম ছিল এমিমোন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা যখন পালিয়ে গিয়েছিল, তখন কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তাদের রক্ষা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি গল্পটিকে জীবন্ত করে তুলেছিল?",
"... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা যখন পালিয়ে গিয়েছিল, তখন সুরক্ষার জন্য তারা আরগোসের রাজা পীলাতের কাছে গিয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_i... | 204,909 |
wikipedia_quac | এস্কিলিয়ান নাট্যকলার একটি উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য হল তিনি সংযুক্ত ত্রয়ী রচনা করতেন, যেখানে প্রতিটি নাটক একটি ধারাবাহিক নাটকীয় বর্ণনার অধ্যায় হিসেবে কাজ করে। এই ধরনের সংযুক্ত ত্রয়ীর একমাত্র বিদ্যমান উদাহরণ হল ওরেস্তেয়া, কিন্তু প্রমাণ পাওয়া যায় যে, এস্কিলাস প্রায়ই এই ধরনের ত্রয়ী লিখেছিলেন। তাঁর ত্রয়ীর অনুসরণে রচিত হাস্যরসাত্মক নাটকগুলিও পৌরাণিক কাহিনী থেকে উদ্ভূত। উদাহরণস্বরূপ, ওরেস্তেয়ার স্যাটায়ার নাটক প্রোটেউস ট্রোজান যুদ্ধ থেকে বাড়ি ফেরার পথে মেনেলাউসের মিশর ভ্রমণের কাহিনী বর্ণনা করে। এইসাইলীয় নাটকের শিরোনাম, স্কোলিয়া এবং পরবর্তী লেখকদের দ্বারা রেকর্ডকৃত নাটকের টুকরাগুলির একটি ক্যাটালগের উপর ভিত্তি করে, এটি অনুমান করা হয় যে তার বিদ্যমান অন্য তিনটি নাটক সংযুক্ত ত্রয়ীর উপাদান ছিল: থিবসের বিরুদ্ধে সাতটি একটি ওডিপাস ত্রয়ীর চূড়ান্ত নাটক, এবং দ্য সাপ্লিয়েন্টস এবং প্রমিথিউস বাউন্ড প্রতিটি একটি দানাইদ ত্রয়ীর প্রথম নাটক। এছাড়াও পণ্ডিতগণ পরিচিত নাটকের শিরোনাম থেকে প্রাপ্ত বেশ কয়েকটি সম্পূর্ণ হারিয়ে যাওয়া ত্রয়ীর প্রস্তাব করেছেন। এই ত্রয়ীর কয়েকটি ট্রোজান যুদ্ধকে ঘিরে পৌরাণিক কাহিনীকে তুলে ধরে। একটি, সমষ্টিগতভাবে অ্যাকিলিস নামে পরিচিত, মার্মিডনস, নেরিডস এবং ফ্রিজিয়ান (বিকল্পভাবে, হেক্টরের মুক্তির মূল্য) উপাধিগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। আরেকটি ত্রয়ীতে স্পষ্টতই ট্রোজান মিত্র মেমননের যুদ্ধে প্রবেশ এবং আকিলিসের হাতে তার মৃত্যু (মেমনন এবং আত্মার ওজন এই ত্রয়ীর দুটি অংশ); দ্য অ্যাওয়ার্ড অফ দ্য আর্মস, দ্য ফ্রিজিয়ান উইমেন, এবং দ্য সালামিনিয়ান উইমেন গ্রিক নায়ক আজ্যাক্সের উন্মত্ততা এবং পরবর্তী আত্মহত্যার বিষয়ে একটি ত্রয়ীর প্রস্তাব দেয়; এস্কিলুস এবং অ্যাস্কিলুস। অন্যান্য প্রস্তাবিত ত্রয়ী জেসন এবং আরগোনাটস (আর্গো, লেমনীয় নারী, জিপসিপল); পার্সিয়াসের জীবন (নেট-ড্রাগার্স, পলিডেকটেস, ফোর্কাইডেস); দিয়োনিসাসের জন্ম ও শোষণ (সেমেল, বাকচে, পেনথেয়াস); এবং থিবসের বিরুদ্ধে সাত যুদ্ধ (এলিউসিনিয়ান, আরগিভেস (বা আরগিভেস) এর যুদ্ধের পর চিত্রিত হয়েছে। | [
{
"question": "সেখানে কতগুলো ত্রয়ী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের মধ্যে এমন কিছু ছিল, যেটাকে আপনি আগ্রহজনক বলে মনে করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ট্রোজান এলি মেমননের সময় কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ত্রয়ীগুলোর মধ্যে একটার নাম... | [
{
"answer": "পণ্ডিতদের দ্বারা প্রস্তাবিত বেশ কয়েকটি ত্রয়ী ছিল, কিন্তু প্রসঙ্গটিতে সঠিক সংখ্যা উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আরেকটি ত্রয়ী দৃশ্যত ট্রোজান মিত্র মেমননের যুদ্ধে প্রবেশের কথা বর্ণনা করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ট্রোজান এলির সময়, মেমনন অ্যাকিলিস দ্... | 204,910 |
wikipedia_quac | আবদুল কাইয়ুম আবদুল করিম শেখ, যিনি সন্ত্রাসীদের নেতা দাউদ ইব্রাহিমের ঘনিষ্ঠ সহযোগী বলে মনে করা হতো, গ্রেফতার হন। অস্ত্র রাখার কথা স্বীকার করার সময় দত্ত কাইয়ুমের নাম পুলিশকে দিয়েছিলেন, বলেছিলেন যে ১৯৯২ সালের সেপ্টেম্বরে তিনি দুবাইয়ে কাইয়ুমের কাছ থেকে একটি পিস্তল কিনেছিলেন। ২০০৭ সালের ৩১ জুলাই, টিএডিএ আদালত দত্তকে অবৈধ অস্ত্র রাখার জন্য ছয় বছরের সশ্রম কারাদণ্ড দেয় এবং মুম্বাই বিস্ফোরণ সম্পর্কিত অভিযোগ থেকে তাকে মুক্ত করে। দ্য গার্ডিয়ানের মতে, "অভিনেতা দাবি করেন যে তিনি "ব্ল্যাক ফ্রাইডে" বোমা হামলার পর তার জীবন নিয়ে শঙ্কিত ছিলেন, যা কয়েক মাস আগে হিন্দু-মুসলিম সংঘর্ষের প্রতিশোধ হিসেবে মুম্বাইয়ের মুসলিম-শাসিত মাফিয়ারা মঞ্চস্থ করেছিল। কিন্তু, বিচারক এই আত্মপক্ষ সমর্থনকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং সেইসঙ্গে জামিনও প্রত্যাখ্যান করেছিলেন।" দত্ত আর্থার রোডে কারাগারে ফিরে আসেন এবং শীঘ্রই পুনের ইয়ারওয়াদা কেন্দ্রীয় কারাগারে স্থানান্তরিত হন। দত্ত এই রায়ের বিরুদ্ধে আপিল করেন এবং ২০০৭ সালের ২০ আগস্ট তাকে অন্তর্বর্তীকালীন জামিন প্রদান করা হয়। ২০০৭ সালের ২২ অক্টোবর দত্ত পুনরায় জেলে যান কিন্তু আবার জামিনের জন্য আবেদন করেন। ২০০৭ সালের ২৭ নভেম্বর, সুপ্রিম কোর্ট দত্তকে জামিন প্রদান করে। ২১ মার্চ ২০১৩ তারিখে সুপ্রিম কোর্ট টিএডিএ আদালতের রায় বহাল রাখে কিন্তু পাঁচ বছরের কারাদণ্ডের সাজা কমিয়ে দেয়। দত্তকে কর্তৃপক্ষের কাছে আত্মসমর্পণের জন্য এক মাস সময় দেওয়া হয়। দত্ত বলেছেন, "আমি রাজনীতিবিদ নই কিন্তু আমি একটি রাজনৈতিক পরিবারের সদস্য।" তিনি সমাজবাদী পার্টির প্রার্থী হিসেবে ২০০৯ সালের লোকসভা নির্বাচনে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য তার এক ঘনিষ্ঠ বন্ধুর দ্বারা প্ররোচিত হয়েছিলেন কিন্তু আদালত তার দণ্ডাদেশ স্থগিত করতে অস্বীকার করলে তিনি তা প্রত্যাহার করে নেন। এরপর তিনি দলের সাধারণ সম্পাদক নিযুক্ত হন। | [
{
"question": "২০০৭ সালে দত্ত কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কাছে কোন অস্ত্র ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোথায় তার কারাবরণ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন তাকে জেল থেকে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "২০০৭ সালে, দত্তকে অবৈধ অস্ত্র রাখার জন্য ছয় বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয় এবং মুম্বাই বিস্ফোরণ সম্পর্কিত অভিযোগ থেকে মুক্তি দেওয়া হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি দুবাইয়ের কাইউম থেকে একটি পিস্তল কিনেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি আর্থার রোড এবং পুনের ইয়ার... | 204,911 |
wikipedia_quac | আইকেন এক ব্যাপ্টিস্ট পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯৮০ সালে একজন শিশু হিসেবে তিনি প্রতি সপ্তাহে লিসভিল ব্যাপটিস্ট চার্চে যোগ দিতেন। গান শেখা: আপনার জীবনে সংগীত শোনা (ইংরেজি) নামক তার বই অনুসারে, তিনি বাইবেল স্কুল, গায়কদল এবং যুব দলের সঙ্গে জড়িত ছিলেন। বইটি ২০০৪ সালে নিউ ইয়র্ক টাইমসের সেরা বিক্রিত বইয়ের তালিকায় দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। এটি অ্যালিসন লকের সাথে লেখা হয়েছিল এবং র্যান্ডম হাউস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। আমেরিকান আইডলের কথা উল্লেখ না করে আইকেন তার জীবনের সবচেয়ে বেশি প্রভাব বিস্তারকারী লোকেদের - তার মা, দাদুদিদিমা, ভাই-বোন, শিক্ষক-শিক্ষিকা এবং বন্ধুবান্ধবদের - প্রতি এবং তার জীবনে ধর্মের গুরুত্বের প্রতি মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিলেন। তিনি নিজেকে একজন গর্বিত সাউদার্ন ব্যাপটিস্ট হিসেবে বর্ণনা করেন, যিনি তার কিশোর বয়সের শেষের দিকে আরও উদার সামাজিক নীতি সম্বলিত একটি ধর্মের সন্ধানে সেই শিকড় থেকে বেরিয়ে এসেছিলেন। এরপর তিনি পরিবার ও সামাজিক বন্ধনের কারণে সেই গির্জায় ফিরে যান, যদিও কিছু কিছু বিষয়ে তিনি গির্জার সঙ্গে ভিন্নমত পোষণ করেন। পিবিএস কিডস-এর একটি সাক্ষাৎকারে যখন তাকে তার প্রতিমাগুলোর নাম জিজ্ঞেস করা হয়, তখন তিনি উত্তর দেন, "লোকেরা যখন আমাকে জিজ্ঞেস করে যে, আমি জীবিত বা মৃত কোন তিনজন ব্যক্তির সাথে ডিনার করতে চাই, তখন আমি বলি যিশু খ্রিস্ট, মি. রজার্স এবং জিমি কার্টার।" একজন খ্রিস্টান সঙ্গীত শিল্পী হিসেবে স্বঘোষিত না হলেও, আইকেনকে ২০০৪ সালে খ্রিস্টান মিউজিক প্ল্যানেট-এ "আমেরিকান আইডল খ্রিস্টান" হিসেবে এবং জানুয়ারি/ফেব্রুয়ারি ২০০৫ সংখ্যায় "ক্লে আইকেন'স ব্যালেন্সিং অ্যাক্ট" শিরোনামে একটি প্রচ্ছদ গল্পে দেখা যায়। তার প্রাক-ইডল অ্যালবামে সমসাময়িক খ্রিস্টান সঙ্গীত (বা সিসিএম) এবং গসপেল গানের বেশ কয়েকটি নির্বাচন অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০৩ সালে আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ কমোডোরস এর "জেসাস ইজ লাভ" গানের পরিবেশনা আইকেন এবং রুবেন স্টাডার্ডকে একটি স্ট্যান্ডিং ওভেশন অর্জন করে। আইকেন তার পপ কনসার্টে কয়েকটি সিসিএম গান গেয়েছেন, এবং ক্রিসমাস অ্যালবাম, ক্রিসমাস টেলিভিশন বিশেষ এবং পারফরম্যান্স এবং ক্রিসমাস ট্যুর তার কর্মজীবনের অপরিহার্য উপাদান। আইকেন এটা পরিষ্কার করেছেন যে তিনি জানেন যে সবাই তার ধর্মীয় বিশ্বাসে বিশ্বাসী নয় আর এই বিশ্বাস অন্যদের উপর চাপিয়ে দেয়া তার উদ্দেশ্য নয়। তিনি যখন ওয়াইএমসিএ-তে ক্যাম্প কাউন্সিলর হিসেবে কাজ করতেন, তখন তিনি অন্যান্য ক্যাম্প অনুষদকে এই বলে চ্যালেঞ্জ করতেন যে, "অতিরিক্ত খ্রিস্টীয় গান" গাওয়া অনুপযুক্ত, কারণ কিছু শিশু যিহুদি ছিল। "আমি দৃঢ় ছিলাম... কোন সন্তান আমার জেগে আধ্যাত্মিক সংকট হবে না।" তাঁর জনসাধারণের দর্শন, যা অন্যদের অন্তর্ভুক্ত করা এবং সেবা করার দিকে পরিচালিত করে, তার অবস্থানকে প্রতিফলিত করে যে ধর্ম সম্পর্কে সিদ্ধান্তগুলি বাড়িতে নেওয়া উচিত। ২০০৭ সালের এপ্রিল মাসে পিপলের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে আইকেন বলেন যে তিনি একটি নতুন অ্যালবামের পরিকল্পনা করছেন, এবং ২০০৭ সালের মে মাসে জিমি কিমেল লাইভ!-এ তার উপস্থিতির সময় তিনি উল্লেখ করেন যে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে নতুন অ্যালবামের জন্য প্রযোজকদের সাক্ষাৎকার নিচ্ছিলেন। আইকেন "অন মাই ওয়ে হিয়ার" নামে একটি গান খুঁজে পান, যা ওয়ানরেপব্লিক ফ্রন্টম্যান রায়ান টেডারের লেখা, যা তার সাথে একটি কর্ডে আঘাত করে এবং অ্যালবামের শিরোনাম ছাড়াও অ্যালবামের থিমের অনুপ্রেরণা হয়ে ওঠে। একটি সমন্বিত শব্দের জন্য, আইকেন মার্ক 'কিপার' এলড্রিজকে পুরো অ্যালবাম প্রযোজনা করার জন্য বেছে নেন। অন মাই ওয়ে হিয়ার ২০০৮ সালের ৬ মে আরসিএ লেবেলে মুক্তি পায়। বিলবোর্ডে পোস্ট করা একটি নিবন্ধ অনুসারে, আইকেন এবং আরসিএ তার অন মাই ওয়ে হিয়ার অ্যালবাম প্রকাশের পরপরই আলাদা হয়ে যায়। আইকেন পিপল ম্যাগাজিনকে জানান যে আইকেন আরসিএ ত্যাগ করেছেন। উল্লেখিত জনগণের নিবন্ধে উল্লেখ করা হয়েছে, "এই সপ্তাহের শুরুতে আইকেনের প্রস্থান নিয়ে গুঞ্জন শুরু হয়, যখন অনলাইনে তার ছবি উধাও হয়ে যায় এবং নামহীন সূত্র উদ্ধৃত করে বিলবোর্ড শুক্রবার রিপোর্ট করে যে আইকেনকে লেবেল থেকে বাদ দেয়া হয়েছে। বিলবোর্ডের মতে, আইকেনের ২০০৮ সালের অ্যালবাম "অন মাই ওয়ে হিয়ার" যুক্তরাষ্ট্রে মাত্র ১৫৯,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল, তার ২০০৩ সালের প্রথম অ্যালবাম "মেজার অব এ ম্যান" এর তুলনায়, যা ২.৭৮ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল। দ্য ভেরি বেস্ট অফ ক্লে আইকেন নামে একটি পঞ্চম অ্যালবাম ২০০৯ সালের মার্চ মাসের শেষে সনির লিগ্যাসি রেকর্ডিংস প্লেলিস্ট সিরিজে মুক্তি পায়। এই অ্যালবামটি ছিল আরসিএ দ্বারা প্রকাশিত পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলির গানের একটি সংকলন। প্রথম সপ্তাহে ৩০০০ কপি বিক্রি করে প্লেলিস্ট: দ্য ভেরি বেস্ট অফ ক্লে আইকেন বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ১৭৩ নম্বরে এবং টপ ইন্টারনেট অ্যালবাম চার্টে ১০ নম্বরে অবস্থান নেয়। | [
{
"question": "ক্লে যখন মানুষকে সাহায্য করতে শুরু করেন তখন তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কত উপকার লাভ করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যে-তিনটে দাতব্য সংস্থার স... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আইকেন এবং আরসিএ তার অন মাই ওয়ে হিয়ার অ্যালবাম প্রকাশের পর পরই আলাদা হয়ে যায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 204,913 |
wikipedia_quac | থালিয়া মার্কিন সঙ্গীতজ্ঞ টনি বেনেটের সাথে তার "ভিভা:ডুটস" অ্যালবামের জন্য সহযোগিতা করেছিলেন, যা ২২ অক্টোবর, ২০১২ সালে মুক্তি পেয়েছিল। তারা একসাথে আজকের শো এবং কেটি কৌরিকের শোতে ধ্রুপদী গান "দ্য ওয়ে ইউ লুক টুনাইট" সরাসরি পরিবেশন করেন। গত মাসে, তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি তার একাদশ স্টুডিও অ্যালবাম, হ্যাবিটাম সিম্প্রে রেকর্ড করছেন। ২০১২ সালের ২১ সেপ্টেম্বর, থালিয়া আসন্ন অ্যালবামের প্রাকদর্শন হিসেবে নিউ ইয়র্ক সিটির হ্যামারস্টেইন বলরুমে একটি ব্যক্তিগত কনসার্ট করেন। অ্যালবামটির প্রধান একক "ম্যানিয়াস" ২০১২ সালের ৮ই অক্টোবর মুক্তি পায়। ১৯ নভেম্বর, ২০১২ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং লাতিন আমেরিকায় সনি মিউজিক লাতিনের লেবেলে এটি মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে অন্যান্যদের মধ্যে রবি উইলিয়ামস, মাইকেল বাবল, প্রিন্স রয়স এবং গিলবার্তো সান্তা রোজার সাথে সহযোগিতা রয়েছে এবং মুক্তির পর এটি বেশিরভাগ ইতিবাচক রিভিউ পেয়েছে। মেক্সিকোতে ২,১০,০০০ কপিরও বেশি কপি বিক্রির জন্য হ্যাবিটাম সিয়েম্প্রেকে ট্রিপল প্লাটিনাম ও সোনা, যুক্তরাষ্ট্রে ৫০,০০০ কপির বেশি কপির জন্য সোনা এবং ভেনেজুয়েলায় ১০,০০০ কপির বেশি কপির জন্য প্লাটিনাম প্রত্যয়িত করা হয়। ইতিমধ্যে অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "তে পারডিস্টি মি আমমোর" মেক্সিকোতে ৬০,০০০ কপি ডিজিটাল বিক্রির জন্য প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। ২৪ মার্চ, ২০১৩ সালে থালিয়া তার ভিভা! বাসিমাম সিয়েম্প্রে'র সমর্থনে সফর. ভিভা! এই সফরটি এক দশকের মধ্যে থালিয়ার প্রথম সফর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও মেক্সিকোতে ঘনিষ্ঠ কনসার্টের একটি সিরিজ। থালিয়া একটি সাক্ষাৎকারে বলেন যে তিনি ল্যাটিন আমেরিকা, ইউরোপ এবং এশিয়া সফরটি আরও প্রসারিত করার পরিকল্পনা করছেন যদি এটি ইতিবাচক বাণিজ্যিক অভ্যর্থনা পায়। ২০১৩ সালের অক্টোবরে, থালিয়া মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ল্যাটিন আমেরিকায় তার চতুর্থ বই চুপি (যে বিঙ্কি বাড়ি ফিরে এসেছে) প্রকাশ করেন এবং ১২ নভেম্বর, থালিয়া মেক্সিকোতে তার দ্বিতীয় লাইভ অ্যালবাম ভিভা! সফর. এই অ্যালবামটি ২০১৩ সালের ২৭ এপ্রিল মেক্সিকো সিটিতে তার কনসার্টের সময় রেকর্ড করা হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং লাতিন আমেরিকায় অ্যালবামটি ১ ডিসেম্বর, ২০১৩ তারিখে মুক্তি পায়। দ্বিতীয় সপ্তাহে মেক্সিকোতে ৩০,০০০ কপির বেশি বিক্রিত হওয়ার জন্য এটি স্বর্ণ প্রত্যয়িত হয়। ২০১৩ সালের ৫ ডিসেম্বর তিনি হলিউড ওয়াক অব ফেমে নিজের তারকা খচিত হন। | [
{
"question": "হ্যাবিটাম সিম্প্রে কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কতটা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "হাবিতামে সিয়েম্প্রে থালিয়ার একাদশ স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 204,914 |
wikipedia_quac | টেইলর ওয়েলউইন গার্ডেন সিটির একটি শ্রমিক-শ্রেণীর পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। কিন্তু তিনি ইংল্যান্ডের হার্টফোর্ডশায়ারের হ্যাটফিল্ডে বেড়ে ওঠেন। তিনি নয় বছর বয়সে গিটার বাজানো শুরু করেন, তার মায়ের ছোট ভাইয়ের কাছ থেকে বাজানো শিখতে। কিশোর বয়সে, তিনি সহপাঠীদের সাথে ব্যান্ড গঠন করেন এবং দ্য জুনিয়র্স এবং দ্য স্ট্রেঞ্জার্স নামে কনসার্ট করতে শুরু করেন। তারা টেলিভিশনেও উপস্থিত হয়েছিলেন এবং একটি গান প্রকাশ করেছিলেন। ব্যান্ডটির একটি অংশ দ্য গডস নামে একটি নতুন দলের জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল, যার মধ্যে কেন হেনসলি (পরে ঊরিয় হেপ খ্যাতি) অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৬৬ সালে, দ্য গডস ওয়েম্বলির স্টারলাইট বলরুমে ক্রিমের জন্য খোলা হয়। ১৯৬৫ সালে ১৬ বছর বয়সে টেইলর "দ্য হপ" উডহল কমিউনিটি সেন্টারে জন মায়ালের ব্লুজব্রেকার পরিবেশনা দেখতে যান। সেই রাতে আমি আমাদের ব্যান্ডের কিছু লোক, প্রাক্তন সহপাঠী এবং প্রাক্তন জুনিয়র মিক টেইলর ও অ্যালান শ্যাকলকের সঙ্গে দ্য হপ-এ গিয়েছিলাম। জন মায়াল গিটার বাদক ছাড়া তার প্রথম সেট শেষ করার পর এটা পরিষ্কার হয়ে যায় যে কোন কারণে এরিক ক্ল্যাপটন আর দেখা দেবে না। স্থানীয় সংগীতজ্ঞদের একটা দল, যাদের মধ্যে আমি, রবার্ট 'জব' আলস, হার্বি স্পার্কস এবং অন্যান্যরা এবং সেইসঙ্গে তিনজন স্থানীয় গিটারবাদক - অ্যালান শ্যাকলক, মিক কেসি (আগেকার ট্রেক্কাস) এবং মিক টেইলর - উপস্থিত ছিল। টেইলর নিজে বলেছেন যে, ক্ল্যাপটনকে মঞ্চে দেখা যায়নি, কিন্তু তার গিটার ইতোমধ্যে মঞ্চে সেট করা হয়েছে, তিনি বিরতির সময় জন মেয়ালের কাছে গিয়ে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি তাদের সাথে খেলতে পারেন কিনা। টেইলর উল্লেখ করেন যে তিনি তাদের অ্যালবাম শুনেছেন এবং কিছু গান জানতেন, এবং এক মুহূর্ত আলোচনার পর, মেয়াল রাজি হন। টেলর সংশোধন করে বলেন যে, "আমি মনে করি না যে এটি একটি মহান সুযোগ ছিল... আমি সত্যিই মঞ্চে উঠে গিটার বাজাতে চেয়েছিলাম।" টেইলর মেয়ালের ব্যান্ডের সাথে দ্বিতীয় সেটটি খেলেন এবং মেয়ালের সম্মান অর্জনের পর তারা ফোন নম্বর বিনিময় করেন। পরের বছর মেয়াল পিটার গ্রিনের শূন্যস্থান পূরণ করার জন্য একজন গিটারিস্ট খুঁজতে শুরু করলে টেইলরের কর্মজীবনে এই সাক্ষাৎ গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। মেয়াল টেইলরের সাথে যোগাযোগ করেন এবং গ্রীনের জায়গায় তাকে আমন্ত্রণ জানান। উত্তর লন্ডনের পুরনো ব্লুজ ক্লাবের ম্যানর হাউজে ব্লুজব্রেকার্সের পক্ষে তাঁর অভিষেক ঘটে। যারা গানের আসরে ছিল তাদের জন্য রাতের অনুষ্ঠান ছিল... "চল গিয়ে দেখি এই ১৭ বছর বয়সী ছেলেটি এরিককে প্রতিস্থাপন করার চেষ্টা করছে"। টেইলর জন মেয়ালের ব্লুজব্রেকার্সের সাথে ক্রুসেড অ্যালবাম রেকর্ড করেন। ১৯৬৬ থেকে ১৯৬৯ সাল পর্যন্ত টেইলর একটি গিটার শৈলী গড়ে তোলেন যা ল্যাটিন এবং জ্যাজ প্রভাবের সাথে নীল-ভিত্তিক। তিনি ব্লুজব্রেকার অ্যালবাম ডায়েরি অফ আ ব্যান্ড, বেয়ার ওয়ারস এবং ব্লুজ ফ্রম লরেল ক্যানিয়নের গিটারবাদক। পরবর্তীতে তিনি একজন স্লাইড গিটারবাদক হিসেবে তার দক্ষতা বৃদ্ধি করেন। | [
{
"question": "তিনি কখন গান গাইতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি খুব তাড়াতাড়ি শিখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কোন ব্যান্ড কি কোন একক বা অ্যালবাম রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "নয় বছর বয়সে তিনি গিটার বাজানো শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ওয়েলউইন গার্ডেন সিটিতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5... | 204,916 |
wikipedia_quac | ১৯৬৯ সালের জুন মাসে ব্রায়ান জোন্সকে দ্য রোলিং স্টোনস থেকে বাদ দেয়া হলে জন মেয়াল তাঁকে মিক জ্যাগারের স্থলাভিষিক্ত করেন। টেইলর বিশ্বাস করতেন যে, রোলিং স্টোনসের সাথে তার প্রথম স্টুডিও সেশনে তাকে একজন সেশন সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে ডাকা হয়েছিল। একজন মুগ্ধ জ্যাগার এবং কিথ রিচার্ডস টেইলরকে পরের দিন ব্যান্ডটির সাথে মহড়া ও রেকর্ডিং চালিয়ে যাওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান। তিনি লেট ইট ব্লিড অ্যালবামের জন্য " কান্ট্রি হঙ্ক" এবং "লাইভ উইথ মি" এবং ৪ জুলাই ১৯৬৯ সালে যুক্তরাজ্যে মুক্তি পাওয়া একক "হঙ্কি টঙ্ক উইমেন"-এ গিটার ব্যবহার করেন। ২০ বছর বয়সে রোলিং স্টোন হিসেবে টেইলরের মঞ্চে অভিষেক হয়। আনুমানিক দশ লক্ষ লোক একটা শোতে যোগ দিয়েছিল, যা ব্রায়ান জোন্সের প্রতি এক শ্রদ্ধায় পরিণত হয়েছিল, যিনি কনসার্টের দুদিন আগে মারা গিয়েছিলেন। রোলিং স্টোনসের ১৯৭১ সালের মুক্তি স্টিকি ফিঙ্গার্সের মধ্যে ছিল "স্ওয়ে" এবং "মুনলাইট মাইল" যা রিচার্ডসের অনুপস্থিতিতে টেইলর ও জ্যাগার সম্পন্ন করেছিলেন। সেই সময় জ্যাগার বলেছিলেন: "আমরা কেবল মিক টেলরকে নিয়ে [ট্র্যাক] তৈরি করেছিলাম, যা খুবই ভালো এবং সবাই পছন্দ করে, যেখানে কিথ কোন কারণ ছাড়াই সেখানে ছিলেন না... আমি আর [মিক টেলর] একে অন্যের সঙ্গে খেলা করছি-একই রকম অনুভূতি, কারণ সে আমার গলার স্বর অনুসরণ করছে আর তারপর সলোর সময় সেগুলো ব্যবহার করছে।" যাইহোক, টেইলরকে শুধুমাত্র "এক্সাইল অন মেইন স্ট্রীট" (১৯৭২) অ্যালবামের "ভেন্টিলেটর ব্লুজ" গানটির সহ-লেখক হিসেবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। ১৯৭৩ সালের ইউরোপীয় সফরের পর, রিচার্ডসের ড্রাগ সমস্যাগুলি আরও খারাপ হয়ে যায় এবং সামগ্রিকভাবে ব্যান্ডটির কর্মক্ষমতার উপর প্রভাব ফেলতে শুরু করে। রেকর্ডিং সেশনের মধ্যে ব্যান্ড সদস্যরা বিভিন্ন দেশে বসবাস করতেন এবং এই সময়ে টেইলর হার্বি ম্যানের লন্ডন আন্ডারগ্রাউন্ড (১৯৭৪) এবং ম্যানের অ্যালবাম রেগি (১৯৭৪) এ উপস্থিত হন। | [
{
"question": "সে রোলিং স্টোন নিয়ে কি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে স্টোনস এর সাথে কতক্ষণ খেলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "জ্যাকার কি বল... | [
{
"answer": "তিনি লেট ইট ব্লিড অ্যালবাম এবং একক \"হনি টঙ্ক উইমেন\" এ উপস্থিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৯.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জুন, ১৯৬৯ সালে জন মেয়াল তাঁকে মিক জ্যাগারের কাছে প্রেরণ করেন।",
"turn_id": 4
},
... | 204,917 |
wikipedia_quac | ১৯৭১ থেকে ১৯৭৬ সাল পর্যন্ত, জ্যারেট স্যাক্সফোনবাদক ডেউই রেডম্যানকে হ্যাডেন ও মোটিয়ানের সাথে যুক্ত করেন (যারা ১৯৭১ সালে একটি ত্রয়ী হিসেবে আরেকটি অ্যালবাম প্রযোজনা করেন, যার নাম ছিল দ্য মোনিং অব এ স্টার ফর আটলান্টিক রেকর্ডস)। তথাকথিত "আমেরিকান কোয়ার্টেট" প্রায়ই অতিরিক্ত ড্রামবাদক, যেমন ড্যানি জনসন, গিলহারমে ফ্রাঙ্কো, বা এয়ার্তো মোরেইরা এবং মাঝে মাঝে গিটারবাদক স্যাম ব্রাউন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হত। কোয়ার্টেট সদস্যরা বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন, যার মধ্যে জ্যারেটকে প্রায়ই সোপ্রানো স্যাক্সোফোন এবং পারকাশন ও পিয়ানোয় শোনা যেত; রেডম্যান মিউসেটে, একটি চীনা ডাবল-রিড যন্ত্র; এবং মটিয়ান ও হ্যাডেন বিভিন্ন ধরনের পারকাশন বাজাতেন। হ্যাডেন তার অ্যাকুইস্টিক বেসের সাথে বিভিন্ন ধরনের অস্বাভাবিক সংগ্রহ করা এবং অনুনাদিত শব্দ তৈরি করেন, এমনকি একটি ওয়াহ-ওয়াহ প্যাডেলের মাধ্যমে একটি ট্র্যাকের জন্য এটি চালান ("মর্টগেজ অন মাই সোল", অ্যালবাম বার্থে)। দলটি ১৯৭১ সালে আটলান্টিক রেকর্ডস এর জন্য দুটি অ্যালবাম রেকর্ড করে, এল জুইসিও (দ্য জাজমেন্ট) এবং বার্থ; কলম্বিয়া রেকর্ডস এর জন্য আরেকটি অ্যালবাম "এক্সপেকেশনস" (যাতে স্যাম ব্রাউনের গিটার এবং স্ট্রিং এবং পিতলের ব্যবস্থা অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং মুক্তির এক মাসের মধ্যে এই লেবেলের সাথে জেরেটের চুক্তি শেষ হয়ে যায়); ইমপালস! রেকর্ড; এবং ইসিএমে দুটি। ইম্ফলস! এর জন্য রেকর্ডকৃত অ্যালবামগুলোতে প্রধানত হেডেন, মোতিয়ান ও রেডম্যানের গান ছিল। জ্যারেটের কম্পোজিশন এবং দলের সদস্যদের দৃঢ় সংগীতগত পরিচয় এই সমাবেশকে এক স্বতন্ত্র ধ্বনি প্রদান করেছিল। এই কোয়াটারের সঙ্গীত ফ্রি জ্যাজ, সোজা-অ্যাহেড পোস্ট-বপ, গসপেল সংগীত এবং বিদেশী, মধ্য-পূর্ব-শব্দের উদ্ভাবনের একটি সংমিশ্রণ। ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, আমেরিকান কোয়াটারের সাথে, জেরেট একটি "ইউরোপীয় কোয়াটার" নেতৃত্ব দেন যা ইসিএম রেকর্ড করেছিল। এই কম্বোতে স্যাক্সফোনবাদক ইয়ান গারবারেক, বেসবাদক পল ড্যানিয়েলসন এবং ড্রামার জন ক্রিস্টেনসেন ছিলেন। তারা আমেরিকান কোয়ার্টেটের অনুরূপ শৈলীতে খেলেছে, কিন্তু অনেক আভান্ট-গার্ড এবং আমেরিকানা উপাদানের পরিবর্তে ইউরোপীয় লোক এবং শাস্ত্রীয় সংগীত প্রভাব দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছে যা সেই সময়ে ইসিএম শিল্পীদের কাজের বৈশিষ্ট্য ছিল। ১৯৮০ সালে মার্কিন রক ব্যান্ড স্টিলি ড্যান কর্তৃক গাউচো অ্যালবাম প্রকাশের পর জ্যারেট আইনি বিবাদে জড়িয়ে পড়েন। অ্যালবামটির শিরোনাম ট্র্যাক, ডোনাল্ড ফাগেন এবং ওয়াল্টার বেকারকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যা জেরেটের ইউরোপীয় কোয়ার্টল ১৯৭৪ বিলোং অ্যালবামের জেরেটের "লং আস ইউ নো ইউ আর লিভিং ইউরস"-এর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। যখন একজন সঙ্গীতজ্ঞ ম্যাগাজিনের সাক্ষাত্কারে এই সাদৃশ্যের কথা উল্লেখ করেন, বেকার স্বীকার করেন যে তিনি জ্যারেটের কম্পোজিশন পছন্দ করেন এবং ফাগেন বলেন যে তারা এর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছেন। তাদের মন্তব্য প্রকাশিত হওয়ার পর, জারেট মামলা করেন, এবং বেকার ও ফাগেনকে তার নাম কৃতিত্বে যোগ করতে এবং রাজপরিবারে অন্তর্ভুক্ত করতে বাধ্য করা হয়। | [
{
"question": "কোয়ার্টাস কারা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোয়াটারে তাদের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৭০-এর দশকে তারা কী সম্পাদন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এল জুইসিওর পর তারা কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "কোয়ার্টেটগুলি হল আমেরিকান কোয়ার্টেট এবং ইউরোপীয় কোয়ার্টেট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কোয়াটারে সদস্যদের ভূমিকা ছিল: - জ্যারেট: পিয়ানো, সোপ্রানো স্যাক্সোফোন এবং পারকাশন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দলটি ১৯৭১ সালে আটলান্টিক রেকর্ডসের জন্য দুটি অ্যালবাম রেকর্ড করে,... | 204,918 |
wikipedia_quac | ১৯৮৩ সালে, ইসিএম প্রধান মানফ্রেড আইকারের পরামর্শে, জ্যাজ গিটারবাদক গ্যারি পিকক এবং ড্রামার জ্যাক ডিজোনেটকে, যাদের সাথে তিনি পিককের ১৯৭৭ সালের অ্যালবাম টেলস অফ এনার-এ কাজ করেছিলেন, জ্যাজ মানের একটি অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য অনুরোধ করেন, শুধুমাত্র স্ট্যান্ডার্ডস, ভলিউম ১ নামে। আরও দুটি অ্যালবাম, স্ট্যান্ডার্ডস, ভলিউম ২ এবং চেঞ্জস, উভয়ই একই সেশনে রেকর্ড করা হয়। এই অ্যালবামগুলোর সাফল্য এবং এই দলের আসন্ন সফর, যা ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে প্রথাগত অ্যাকুইস্টিক পোস্ট-বপ হিসাবে এসেছিল, এই নতুন মান ত্রয়ীকে জ্যাজের অন্যতম প্রধান কর্মী গোষ্ঠীতে পরিণত করেছিল, এবং নিশ্চিতভাবে ২৫ বছরেরও বেশি সময় ধরে রেকর্ড এবং সফর অব্যাহত রেখেছিল। এই ত্রয়ী মূলত জ্যাজ রেকর্ডের উপাদান নিয়ে অসংখ্য লাইভ এবং স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করেছে। এছাড়াও জ্যারেট-পিকক-ডিজোনেট ত্রয়ী অনেক রেকর্ডিং তৈরি করেছিল, যেগুলোর মধ্যে ১৯৮৭ সালের চেঞ্জলেস-সহ মূল বিষয়বস্তুর প্রতি চ্যালেঞ্জ ছিল। বেশ কয়েকটি আদর্শ অ্যালবামে একটি বা দুটি মূল ট্র্যাক রয়েছে, কিছু জেরেটকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, কিন্তু বেশিরভাগ দলগত উদ্ভাবন। ইনসাইড আউট এবং অলওয়েজ লেট মি গো (২০০১ এবং ২০০২ সালে মুক্তি পায়) এর লাইভ রেকর্ডিং এই তিনজনের মধ্যে নতুন আগ্রহ সৃষ্টি করে। তাদের ইতিহাসের এই সময়ে, এই তিন ব্যক্তির মধ্যে সংগীত যোগাযোগ টেলিপ্যাথিক হয়ে উঠেছিল এবং তাদের দলগত উদ্ভাবনগুলো প্রায়ই এমন জটিল রূপ ধারণ করেছিল, যা প্রায় সংগীতে পরিণত হয়েছিল। স্ট্যান্ডার্ডস ত্রয়ী প্রায়ই বিশ্ব ভ্রমণ করে (শুধুমাত্র যেখানে জ্যারেট, একুইস্টিকসের জন্য কুখ্যাত স্টিকার, খেলবে) এবং এটি কয়েকটি প্রকৃত সফল জ্যাজ গ্রুপগুলির মধ্যে একটি যারা সরাসরি-সম্মুখ এবং ফ্রি জ্যাজ উভয়ই খেলে। এর সাথে সম্পর্কিত একটি রেকর্ডিং, অ্যাট দ্য ডিয়ার হেড ইন (১৯৯২), হল পল মোটিয়ানের সাথে রেকর্ডকৃত মানের একটি লাইভ অ্যালবাম, যা ডেজোনেটের পরিবর্তে রেকর্ড করা হয়। ১৬ বছর আগে আমেরিকান কোয়াটারের বিলুপ্তির পর এই প্রথমবারের মত জ্যারেট এবং মটিয়ান একসাথে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "এই তিন ধরনের মান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন পরিবর্তনহীন সফল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটাতে কোন একক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কারো সাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি আদৌ ভ্রমণ করেছি... | [
{
"answer": "দ্য স্ট্যান্ডার্ডস ট্রিও ছিল একদল জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞদের দল, যাদের নেতৃত্বে ছিলেন চিকেনস জনসন, যিনি পূর্বে আর্ট এনসেম্বল অব আমেরিকার সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পরিবর্তনহীন অ্যালবামটি সফল হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইনসাইড আউট এবং অলওয়েজ লেট মি গো অ্... | 204,919 |
wikipedia_quac | ১৯১৪ সালে যখন প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হয়েছিল, তখন দায়ূদ যুদ্ধ প্রচেষ্টার একজন একনিষ্ঠ সমর্থক ছিলেন, সেনাবাহিনীতে যোগ দেওয়ার জন্য অভিযানকে সমর্থন করেছিলেন। ১৯১৫ সালের আগস্টে, গ্যালিপলি অভিযানের সময় খনি অপারেশন এবং টানেলিং সম্পর্কে প্রতিবেদন পড়ার পর, মেলবোর্ন বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক আর্নেস্ট স্কেটসের সাথে, ডেভিড অস্ট্রেলিয়ার প্রতিরক্ষা মন্ত্রী, সিনেটর জর্জ পিয়ার্সের কাছে একটি প্রস্তাব লেখেন, যাতে সরকার খনি ও টানেলিং করার জন্য একটি সামরিক বাহিনী গড়ে তোলে। প্রস্তাবটি গৃহীত হওয়ার পর ডেভিড তার এডভোকেসি এবং সাংগঠনিক দক্ষতা ব্যবহার করে অস্ট্রেলিয়ান মাইনিং কর্পস প্রতিষ্ঠা করেন এবং ২৫ অক্টোবর ১৯১৫ সালে ৫৭ বছর বয়সে মেজর হিসেবে নিযুক্ত হন। ১,৩০০ জন কর্মকর্তা ও সৈন্য নিয়ে গঠিত প্রথম বাহিনীটি প্রাথমিকভাবে দুটি ব্যাটালিয়নে সংগঠিত হয়েছিল, পরে তিনটি টানেলিং কোম্পানি এবং একটি বৈদ্যুতিক ও যান্ত্রিক খনি কোম্পানি হিসাবে পুনর্গঠিত হয়েছিল। ফেব্রুয়ারি, ১৯১৬ সালে যুক্তরাজ্যের উদ্দেশ্যে অস্ট্রেলিয়া ত্যাগ করার পর মে, ১৯১৬ সালে ওয়েস্টার্ন ফ্রন্টে পৌছায়। 'প্রথম, দ্বিতীয় ও তৃতীয় আর্মিতে খনি নিয়ন্ত্রকদের ভূতাত্ত্বিক উপদেষ্টা' উপাধি দিয়ে ডেভিড তুলনামূলকভাবে স্বাধীন হয়ে ওঠেন এবং ভূতাত্ত্বিক অনুসন্ধানে তার সময় ব্যয় করেন। তিনি খননকার্য, পরিখা ও সুড়ঙ্গ নির্মাণ, ভূগর্ভস্থ সরবরাহ থেকে বিশুদ্ধ পানীয় জল সরবরাহের জন্য কূপ স্থাপন, বক্তৃতা প্রদান, বক্তৃতা প্রদান ইত্যাদি বিষয়ে তাঁর দক্ষতা ব্যবহার করেন। ১৯১৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তিনি একটি কূপের নিচে পড়ে যান, যেখানে তিনি পরীক্ষা করছিলেন। লন্ডনে তাকে অবৈধ ঘোষণা করা হয় কিন্তু নভেম্বর মাসে তিনি ফ্রন্টে ফিরে আসেন এবং ব্রিটিশ এক্সপিডিশনারি ফোর্সের ভূতাত্ত্বিক কারিগরি উপদেষ্টার দায়িত্ব গ্রহণ করেন। ১৯১৭ সালের ৭ জুন মেসিনের যুদ্ধে জার্মান অবস্থানের খনিতে তার অবদান শেষ হয়। ১৯১৮ সালের জানুয়ারি মাসে ডেভিডকে ডিস্টিংগুইশড সার্ভিস অর্ডার প্রদান করা হয় এবং নভেম্বর মাসে তাকে লেফটেন্যান্ট কর্নেল পদে উন্নীত করা হয়। যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর ১৯১৯ সালে তাকে বরখাস্ত করা হয়। এ ছাড়া, তিনি দু-বার প্রেরিত পত্রে উল্লিখিত হয়েছিলেন। | [
{
"question": "অস্ট্রেলিয়ান মাইনিং কর্পোরেশন কিভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সামরিক প্রচেষ্টা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তুমি কি জানো এটা যখন ঘটেছিল তখন তার বয়স কত ছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "ডেভিড অস্ট্রেলিয়ান মাইনিং কোর প্রতিষ্ঠা করার জন্য তার ওকালতি এবং সাংগঠনিক ক্ষমতা ব্যবহার করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯১৫ সালের আগস্ট মাসে তা ঘটেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রধান হিসেবে নিযুক্ত হওয়ার স... | 204,920 |
wikipedia_quac | আলি অ্যান্ড এজে'র প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম, ইনটু দ্য রাশ, ২০০৫ সালের ১৬ই আগস্ট মুক্তি পায় এবং ২০০৬ সালের মার্চ মাসে আরআইএএ কর্তৃক গোল্ড স্বীকৃতি লাভ করে। অ্যালবামটির একটি একক, "নো ওয়ান", ওয়াল্ট ডিজনি পিকচার্সের আইস প্রিন্সেস চলচ্চিত্র এবং এর সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল। "ডু ইউ বিলিভ ইন ম্যাজিক" গানটি জন সেবাস্টিয়ানের অধীনে দ্য লভিন স্পুনফুল কর্তৃক লিখিত, সুরারোপিত এবং মূলত রেকর্ডকৃত, অ্যালবামটিতে একটি রক এঙ্গেল যোগ করে। এই কভারটি ডিজনি চ্যানেল অরিজিনাল মুভি, নাও ইউ সি ইট... এর সাউন্ডট্র্যাকে ব্যবহৃত হয়েছিল, যেখানে এলি অ্যালিসন হেনলেন চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। "ডু ইউ বিলিভ ইন ম্যাজিক" তাদের প্রথম একক যেটি কানাডিয়ান হট ১০০ চার্টের শীর্ষ ২০-এ স্থান করে নেয়, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। ২৩ এবং নং. ২ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। বিলবোর্ড হট একক বিক্রয়. ইনটু দ্য রাশ যুক্তরাষ্ট্রে ৮৩৯,০০০ কপি এবং বিশ্বব্যাপী ১ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছে। অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। অ্যাবাউট.কমের ফ্রান গ্রাউম্যান অ্যালবামটিকে চার তারকা রেটিং দেন, এলি এবং এজের "টন অফ ট্যালেন্ট" এবং "এক্সপেরিয়েন্স" এর প্রশংসা করেন। অলমিউজিক অ্যালবামটির একটি মিশ্র পর্যালোচনা প্রদান করে, তারা বলে যে এটি "কয়েকটি ক্ষমতায়নমূলক ব্যালাড প্রস্তাব করার চেয়ে বেশি কিছু করে না", এবং তাদের ২.৫ তারকা প্রদান করে। এএমজি তাদের সত্যিকারের গান গাওয়ার ক্ষমতার জন্য প্রশংসা করে, "অ্যালি এবং এজে আসলে গান গাইতে পারে - তাদের কণ্ঠ হাইডেন প্যানেটিয়ার বা কেলি পিটার্সের মতো ডিজনির পূর্বসূরীদের চেয়ে বেশি ব্যক্তিত্বসম্পন্ন - এবং এই ব্যবস্থাটি একেবারেই ফাঁকা প্যাপ ব্যবহার না করে দ্রুত কাজ করে।" এই পর্যালোচনাটি শেষ হয় এই মন্তব্য দিয়ে, "ইনটু দ্য রাশ একটি ডিজনি পণ্য হওয়ার চেয়ে শ্রবণযোগ্য, পছন্দযোগ্য এবং স্মরণীয় হওয়ার জন্য আরও বেশি কিছু।" ২০০৬ সালে অ্যালবামটি যুক্তরাষ্ট্রে ১১২তম সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হিসেবে স্থান করে নেয়। ২০০৬ সালের বিলবোর্ড ২০০-এ ১১২ নম্বর। তারা ওয়াল্ট ডিজনি রেকর্ডস এর বিভিন্ন প্রকল্পে জড়িত ছিলেন। "অ্যালি অ্যান্ড এজে কনসার্ট" ২০০৫ সালের ২৪ জুলাই ক্যালিফোর্নিয়ার হলিউডে হেনরি ফন্ডা থিয়েটারে অনুষ্ঠিত হয়। সম্প্রচারিত কনসার্টটি পাঁচটি গান এবং সাক্ষাত্কারে বিভক্ত ছিল, এবং ইনটু দ্য রাশ থেকে গানগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০৫ সালের ডিসেম্বর মাসে তারা চিটা-লাইসিয়াস ক্রিসমাস ট্যুরে চিটা গার্লসের জন্য যাত্রা শুরু করেন। ২০০৬ সালের আগস্ট মাসে অ্যালবামটি তিনটি নতুন গান সহ পুনরায় মুক্তি পায়, যার মধ্যে ছিল চার্ট নির্বাচিত "চেমিক্যালস রিএ্যাক্ট" এবং "কল্যাপসড" এবং "সামথিং মোর"। এটি যুক্তরাজ্যেও মুক্তি পায়। ২০০৬ সালের ২৬ সেপ্টেম্বর তারা তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, ক্রিসমাস থিমের অ্যাকুস্টিক হার্টস অফ উইন্টার প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে, এলি এবং এজে ঐতিহ্যবাহী ক্রিসমাস গান রেকর্ড করেছিল। ২০০৭ সালের শেষের দিকে, বোনেরা আরও তিনটি মূল ক্রিসমাস-ভিত্তিক নির্বাচন রেকর্ড করে। অ্যাকুস্টিক হার্টস অফ উইন্টারের যাত্রা শুরু হয় নং. বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৭৮ নম্বর, প্রথম সপ্তাহে ১৯,০০০ কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেও চার্টে স্থান পায়। বিলবোর্ড টপ হলিডে অ্যালবামস, নং এ আত্মপ্রকাশ ১৪. এই ছুটির অ্যালবামটি পরে যুক্তরাষ্ট্রে ১,১০,০০০ কপি বিক্রি হয়। | [
{
"question": "ইনটু দ্য রাশ কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কিভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি একটাও আঘাত পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন হিট করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "ইনটু দ্য রাশ ২০০৫ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা ইতিবাচকভাবে গৃহীত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id... | 204,921 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের প্রথম দিকে, বিলবোর্ড নিশ্চিত করে যে আলি এবং এজে তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবামে কাজ করছে যা ২০০৯ সালের শেষের দিকে মুক্তি পাবে। ২০০৮ সালের ২৩ এপ্রিল রেডিও ডিজনির সাথে একটি সাক্ষাত্কারে তারা উল্লেখ করেন যে তারা একটি "শীতল" শব্দের জন্য যাচ্ছেন, এবং এইবার তারা আলাদা আলাদাভাবে গান গাইতে চান, তাদের আগের অ্যালবামগুলির মত তাদের কণ্ঠস্বরের সমন্বয় না করে, ভক্তদের চিহ্নিত করতে যে মিকালকা বোন কোন গান গাইছেন। ২০০৮ সালের ৭ই অক্টোবর, একটি হলিউড রেকর্ডস প্রতিনিধি দ্বারা এপ্রিল ২০০৯ সালে মুক্তির জন্য শিরোনামহীন অ্যালবামটি নিশ্চিত করা হয়েছিল; তবে, এক মাস পরে, তারা একটি সাক্ষাত্কারে প্রকাশ করেছিল যে অ্যালবামটি ২০০৯ সালের গ্রীষ্ম পর্যন্ত বিলম্বিত হয়েছিল। যদিও পরবর্তী সাক্ষাত্কারে, এই জুটি ২০০৯ সালের শরৎকালের মুক্তির তারিখ উল্লেখ করেন, এবং সর্বশেষ ৩০ সেপ্টেম্বর, ২০০৯ তারিখে, এই জুটি ২০১০ সালের শুরুর দিকে রেকর্ডটি প্রকাশের দাবি করেন। এই জুটি উইজারের ফ্রন্টম্যান রিভারস কুমোর সাথে একটি গান (পরে নিশ্চিত করা হয় "পরবর্তী সবচেয়ে খারাপ জিনিস") লিখেছিলেন। তারা ক্রিস লর্ড-আলজে (গ্রিন ডে, এএফআই, সাম ৪১) এবং রব কাভালো (গ্রিন ডে, দ্য গো গো ডলস, প্যারামোর) উভয়ের সাথে রক ঘরানার প্রযোজক হিসেবে কাজ করেছেন। ২০০৯ সাল জুড়ে, ব্রডকাস্টিং মিউজিক ইনকর্পোরেটেডের ডাটাবেসে বিভিন্ন গানের শিরোনাম যোগ করা হয়, যা ড্যানিয়েল জেমস এবং লিয়াহ হেউডের সহযোগিতায় যৌথভাবে লেখা ও সুর করা হয়। ২০০৯ সালের গ্রীষ্মে আলি এবং এজে'র ভ্রমণের গুজব ইন্টারনেটে ছড়িয়ে পড়ে, কিন্তু আলি মিচালকা পরে তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে তা অস্বীকার করেন। তারা জানায় যে তারা রেকর্ডটি চূড়ান্ত করতে যাচ্ছে এবং এই মুহূর্তে তারা এর উপর মনোযোগ দিতে চায়। তারা আরও প্রকাশ করে যে তারা নতুন অ্যালবাম প্রচারের জন্য ২০১০ সালের প্রথম দিকে সফর করতে চায়। ২০০৯ সালের ৮ই জুলাই, এই দুইজন ঘোষণা করেন যে তারা দলটির নাম পরিবর্তন করে ৭৮ভিওলেট রাখেন। এক সপ্তাহ পরে, ১৬ জুলাই, ৭৮ভিওলেট ঘোষণা করে যে তাদের তৃতীয় অ্যালবাম স্ব-শিরোনাম হবে। ১৯ ফেব্রুয়ারি, ২০১০-এ, ৭৮ভিওলেট তাদের অফিসিয়াল ফেসবুক পাতায় ঘোষণা করে যে তারা আনুষ্ঠানিকভাবে হলিউড রেকর্ডসের সাথে পৃথক হয়ে গেছে, এবং তাদের নতুন স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম, ৭৮ভিওলেট সম্ভবত মুক্তি পাবে না। যাইহোক, এই জুটি বলেন যে তারা একটি নতুন অ্যালবামের জন্য লেখা এবং রেকর্ড করে যাচ্ছেন। ২০১০ সালের ১ ডিসেম্বর, ৭৮ভিওলেটের প্রথম গান "৭৮ভিওলেট" হেলক্যাটস সাউন্ডট্র্যাক ইপি দ্বারা মুক্তি পায়। ৭৮ভিওলেট হেলক্যাটসের জন্য থিম গান রেকর্ড করেন, যার শিরোনাম ছিল "বেলং হিয়ার"। ২৪ জানুয়ারি, ২০১১-এ, স্টুডিওর ৭৮ ভায়োলেটের একটি ভিডিও প্রকাশ করা হয়, যেখানে একটি নতুন গান, যার শিরোনাম "সাসপেন্ডেড" বাজানো হয়। ৭৮ভিলেটের চতুর্থ অ্যালবামের জন্য বিবেচিত কিছু শিরোনাম ছিল ৮ ঘন্টা ৫৩ তলা। এলি উল্লেখ করেন যে তারা একটি নতুন উৎপাদন কোম্পানির সাথে যোগ দিয়েছে। | [
{
"question": "এলি আর এজে সম্পর্কে তুমি আমাকে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা প্রকাশ করতে কি কোন জটিলতা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি দেরি হয়ে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "আলি এবং এজে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একটি পপ দম্পতি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটি ২০১০ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "পরবর্তী খারাপ জিনিস.",
... | 204,922 |
wikipedia_quac | ১৮৯৬ সালে ডেভিডরা ব্লু মাউন্টেনের উডফোর্ডে ২৬ একর (১০.৫ হেক্টর) জমি ক্রয় করে। তার ওয়েলশ উৎপত্তির উপর জোর দিতে, এজওয়ার্থ ডেভিড উডফোর্ড কুটিরের নাম দেন 'টিন-ই-কোড', 'বৃক্ষের মধ্যে ঘর' (প্রায়শই ভুল অনুবাদ করা হয় 'ঝাড়ের মধ্যে কুঁড়েঘর': 'টি' ওয়েলশের একটি সঠিক বাড়ি, একটি সাধারণ কুঁড়েঘর নয়)। ১৯১৫ সালে ডেভিডরা আহত সৈন্যদের পুনর্বাসনের জন্য রেড ক্রসের সুস্থ হয়ে ওঠা বাড়িতে তাদের বাড়ি দান করে এবং উডফোর্ড একাডেমির ছেলেরা ইউনিয়ন জ্যাক এবং রেড ক্রসের সৈন্যদের জন্য একটি পতাকাদণ্ড স্থাপন করে। ১৯১৫ সালের নভেম্বর মাসে যখন কুই মিছিলকারীরা অগ্রসর হয়, তখন কিছু আহত সৈন্যকে মিছিলকারীদের শুভেচ্ছা জানানোর জন্য প্রধান সড়কে নিয়ে আসা হয়। যদিও সিডনিতে তাদের কাজ ও প্রতিশ্রুতি ছিল, উডফোর্ড ছিল ১৮৯৯ থেকে ১৯২০ সাল পর্যন্ত ডেভিডের প্রাথমিক বাসস্থান। ১৯৩৪ সালে এজওয়ার্থের মৃত্যুর পূর্ব পর্যন্ত তারা উডফোর্ড কুটিরটি একটি সুবিধাজনক দেশ হিসেবে ধরে রাখে। ১৯৪৪ সালে দাবানলের ফলে টিন-ই-কোড ধ্বংস হয়ে যায়। বর্তমানে এর জমি আটটি আধুনিক বাড়ি, তাদের বাগান এবং সংলগ্ন জঙ্গল দ্বারা দখল করা হয়েছে। ১৯২০ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তাকে নাইট কমান্ডার অব দ্য অর্ডার অব দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ার হিসেবে নিয়োগ দেয়া হয়। অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে এসে ডেভিড হর্নস্বির সিডনি শহরতলির করিংহা নামে একটা বাড়ি কিনেছিলেন। এ ছাড়া, তিনি অস্ট্রেলিয়ার কমনওয়েলথের ভূতত্ত্ব (ইংরেজি) নামে এক সুনির্দিষ্ট গ্রন্থ লেখার এক দীর্ঘ প্রতীক্ষিত প্রকল্প হাতে নিয়েছিলেন। ১৯২১-২২ সালে ডেভিড অস্ট্রেলিয়ান ন্যাশনাল রিসার্চ কাউন্সিল প্রতিষ্ঠায় সাহায্য করেন এবং এর প্রথম সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯২৪ সালে তিনি সিডনি বিশ্ববিদ্যালয়ের ভূতত্ত্বের অধ্যাপক হিসেবে অবসর গ্রহণ করেন। ১৯২৮ সালে তিনি প্রাক-ক্যামব্রীয় জীবাশ্ম আবিষ্কার করেন, যা তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত বিতর্কের সৃষ্টি করে। ১৯৩১ সালে তিনি কমনওয়েলথের ভূতাত্ত্বিক মানচিত্র এবং এর সাথে ব্যাখ্যামূলক নোট প্রকাশ করেন। এ কাজ শেষ করতে না পেরে ১৯৩৪ সালে তাঁর মৃত্যু হয় এবং রাষ্ট্রীয় মর্যাদায় তাঁকে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "পরবর্তী বছরগুলোতে তিনি কি কোনো লেখালেখি করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই সম্মান লাভ করার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরবর্তী বছরগুলোতে তিনি ক... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আহত সৈন্যদের পুনর্বাসনের জন্য তিনি রেড ক্রসের সুস্থ হয়ে ওঠা বাড়িতে থাকার প্রস্তাব দেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পরবর্তী বছরগুলো তিনি করিংহাতে অতিবাহিত করেন।",
"turn_id": 4
}... | 204,923 |
wikipedia_quac | রাষ্ট্রপতি হিসেবে শপথ গ্রহণের পরপরই রাষ্ট্রপতি একুইনো ঘোষণা নং জারি করেন। ৩, যা একটি বিপ্লবী সরকার প্রতিষ্ঠা করেছিল। তিনি ১৯৭৩ সালের সংবিধান বাতিল করেন যা সামরিক শাসনের সময় কার্যকর ছিল এবং একটি আরও আনুষ্ঠানিক, ব্যাপক সনদ অনুমোদনের অপেক্ষায় ১৯৮৬ সালের অস্থায়ী স্বাধীনতা সংবিধান জারি করেন। এর ফলে ১৯৮৭ সালের সংবিধান অনুমোদন এবং ১৯৮৭ সালে কংগ্রেসের পুনরুত্থান পর্যন্ত তিনি নির্বাহী ও আইনসংক্রান্ত উভয় ক্ষমতাই ব্যবহার করতে পেরেছিলেন। একুইনো দুটি উল্লেখযোগ্য আইনবিধি জারি করেন, যথা ১৯৮৭ সালের পারিবারিক কোড, যা পারিবারিক সম্পর্কের উপর দেওয়ানি আইনকে সংস্কার করে এবং ১৯৮৭ সালের প্রশাসনিক কোড, যা সরকারের নির্বাহী শাখার কাঠামোকে পুনর্গঠিত করে। তাঁর শাসনামলে আরেকটি উল্লেখযোগ্য আইন ছিল ১৯৯১ সালের স্থানীয় সরকার কোড, যা জাতীয় সরকারের ক্ষমতাকে স্থানীয় সরকার ইউনিটগুলিতে (এলজিইউ) বিভক্ত করে। নতুন আইনে স্থানীয় কর আরোপের ক্ষমতা বৃদ্ধি করা হয় এবং জাতীয় রাজস্বে তাদের অংশ নিশ্চিত করা হয়। একুইনো মার্কোস-শাসিত বাটাসাং পাম্বানসা বন্ধ করে দেন যাতে মার্কোসের নতুন অনুগত বিরোধী দল তার গণতান্ত্রিক সংস্কারকে দুর্বল করতে না পারে এবং সুপ্রিম কোর্টের সদস্যপদ পুনর্গঠিত করে এর স্বাধীনতা পুনরুদ্ধার করেন। ১৯৮৬ সালের মে মাসে, পুনর্গঠিত সুপ্রিম কোর্ট একুইনো সরকারকে "কেবল একটি কার্যত সরকার নয়, বরং বাস্তবিক এবং আইনত একটি আইনত সরকার" হিসেবে ঘোষণা করে, যার বৈধতা জাতিগোষ্ঠী দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছিল। সুপ্রিম কোর্টের এই রায় ফিলিপাইনের বৈধ নেতা হিসেবে একুইনোর অবস্থানকে নিশ্চিত করেছে। একটি পূর্ণ সাংবিধানিক সরকার পুনরুদ্ধার এবং একটি নতুন সনদ লেখার জন্য, তিনি অবসরপ্রাপ্ত সক্রিয় কর্মী সুপ্রিম কোর্টের সহযোগী বিচারপতি সিসিলিয়া মুনজ-পালমার নেতৃত্বে ১৯৮৬ সাংবিধানিক কমিশন ("কন-কম") এর ৪৮ জন সদস্যকে নিযুক্ত করেন। কন-কম ১৯৮৬ সালের অক্টোবরে তার চূড়ান্ত খসড়া সম্পন্ন করে। ১৯৮৭ সালের ২ ফেব্রুয়ারি ফিলিপাইনের নতুন সংবিধান, যা নাগরিক স্বাধীনতা, মানবাধিকার এবং সামাজিক ন্যায়বিচারের উপর জোর দেয়, ফিলিপিনো জনগণ ব্যাপকভাবে অনুমোদন করে। একই বছর সিনেটর ও কংগ্রেসের নির্বাচন এবং ১৯৮৮ সালে স্থানীয় নির্বাচন অনুষ্ঠিত হয়। | [
{
"question": "রাষ্ট্রপতি হিসেবে তিনি প্রথম যে-বিষয়গুলো করেছিলেন, সেগুলোর মধ্যে একটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "৩নং. ঘোষণা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন আইন স্থাপন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৮৭ সালের পারিবারিক আইন... | [
{
"answer": "রাষ্ট্রপতি হিসেবে তিনি প্রথম যে কাজটি করেন তা হলো ঘোষণা নং জারি করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ঘোষণা নং.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৯৮৭ সালের পারিবারিক কোড স্থাপন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮৭ সালের পারিবারিক কোড পারিবারিক সম্পর্কের উপর... | 204,924 |
wikipedia_quac | তাদের অ্যালবাম / একক প্রচারের জন্য অসংখ্য টিভি প্রোগ্রামে উপস্থিত হওয়ার পাশাপাশি, জেএলএস তাদের নিজস্ব সম্প্রচারের দুটি বিশেষ টিভি শো ছিল। প্রথমটি ছিল আইটিভি২ এর জন্য একটি ঘন্টাব্যাপী তথ্যচিত্র, যার শিরোনাম ছিল জেএলএস রিভিলড, যা ২০০৯ সালের ৭ নভেম্বর প্রথম প্রচারিত হয়। দ্য এক্স ফ্যাক্টরে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করার পরের বছর এই তথ্যচিত্রটি তাদের অনুসরণ করে, যখন তারা লেমারের সাথে সফর করে, তাদের একক প্রকাশ করে এবং অন্যান্য উল্লেখযোগ্য বিষয়ের মধ্যে এমওবিও পুরস্কারে যোগদান করে। দ্বিতীয় শোটি ছিল আইটিভির জন্য একটি ঘন্টাব্যাপী বিনোদনমূলক অনুষ্ঠান, যার শিরোনাম ছিল দিস ইজ জেএলএস, যা ২০১০ সালের এক্স ফ্যাক্টর ফাইনাল এর প্রথম শোর আগে ১১ ডিসেম্বর ২০১০ এ প্রথম প্রচারিত হয়েছিল। লাইভ স্টুডিও দর্শকদের সামনে চিত্রায়িত, ব্যান্ডটি তাদের সকল হিট, আউটটা দিস ওয়ার্ল্ড অ্যালবাম থেকে ট্র্যাক এবং কাইলি মিনোগের সাথে তার হিট গান "অল দ্য লাভার্স" এর একটি বিশেষ দ্বৈত গান পরিবেশন করে। দলটি তাদের নিজস্ব ডকুমেন্টারি ফিল্ম জেএলএস: আই ওয়াইড ওপেন থ্রিডি প্রকাশ করেছে, যা তাদের প্রথম থ্রিডি চলচ্চিত্র মুক্তি দেয়। ২০১০ সালের ডিসেম্বর/জানুয়ারি মাসে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম আউটটা দিস ওয়ার্ল্ডের ট্যুরের সময় ও২ এরিনাতে চিত্রায়িত হয় এবং বেন উইনস্টন ও অ্যান্ডি মোরাহান কর্তৃক ধারণকৃত তথ্যচিত্র ফুটেজের সাথে যুক্ত করা হয়, এটি শুধুমাত্র ৩ জুন ২০১১ থেকে ৩০০ টিরও বেশি যুক্তরাজ্যের সিনেমাতে তিন দিনের জন্য প্রদর্শিত হয়। প্রাথমিক সপ্তাহান্তের জন্য অনেক সিনেমা বিক্রি করার কারণে, ১০ জুন ২০১১ থেকে পরবর্তী সপ্তাহান্তের জন্য অতিরিক্ত সিনেমা তৈরি করা হয়েছিল, এইভাবে, আরও টিকিট অনলাইনে বা প্রদর্শনের দিনে পাওয়া যেত। এটি ইউকে বক্স অফিস চার্টে ৫ নম্বর স্থান অধিকার করে, শুধুমাত্র তিনটি জুন সপ্তাহান্তের প্রদর্শনী থেকে পিএস৪৬৩,৯১৪ রেটিং অর্জন করে। ২০১১ সালের ৫ ডিসেম্বর চলচ্চিত্রটির ডিভিডি মুক্তি পায়। জেএলএস এ ভেরি জেএলএস ক্রিসমাস নামে একটি ক্রিসমাস বিশেষ টিভি প্রোগ্রাম তৈরি করে, যেখানে বিভিন্ন সেলিব্রিটি যেমন আলেসা ডিক্সন উপস্থিত ছিলেন। ২০১৩ সালের ২৮ জুন, জেএলএস দ্য মিলিয়ন পাউন্ড ড্রপে দাতব্য সংস্থার হয়ে খেলে। | [
{
"question": "তাদের প্রথম টেলিভিশন উপস্থিতি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিশেষ অনুষ্ঠানগুলো কি ভালভাবে দেখা হতো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২য় শিরোনাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের উপস্থিতি নিয়ে কি কোন মন্তব্য ছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "তাদের প্রথম টেলিভিশন উপস্থিতি ছিল দ্য এক্স ফ্যাক্টরের একটি পর্বে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দ্বিতীয় শিরোনাম ছিল দিস ইজ জেএলএস।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অনেক সিনেমা... | 204,926 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালের মার্চ মাসে জেএলএস তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, জুকবক্সে কাজ শুরু করে। ২০১১ সালের মে মাসে এটি নিশ্চিত করা হয় যে প্রথম এককটি মার্কিন গায়ক-গীতিকার দেবকে ফিচার করবে এবং এর শিরোনাম "শি মেকস মি ওয়ানা"। ২০১০ সালে এলিসিয়া কিসের ব্ল্যাক চ্যারিটিবলের প্রযোজকের সাথে একটি রেকর্ডিং সেশনের জন্য বিটজিক, জিমি জোকার, টেডি স্কাই, রেড ওয়ানের প্রযোজনা কোম্পানির অংশ হিসেবে গানটি প্রযোজনা করেন। এটি ২৫ মে ২০১১ সালে রেডিও স্টেশনগুলিতে সেবা প্রদান করে, যখন এটি ২৪ জুলাই ২০১১ সালে ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য মুক্তি পায়। অ্যালবামটি ২০১১ সালের ১৪ নভেম্বর মুক্তি পায় এবং ব্যান্ডটি ২০১২ সালের মার্চ ও এপ্রিল মাসে অ্যালবামের সমর্থনে আরেকটি যুক্তরাজ্য সফর শুরু করবে। ১৫ সেপ্টেম্বর, জেএলএস ঘোষণা করে যে "টেক এ চান্স অন মি" তাদের অ্যালবাম জুকবক্স থেকে তাদের দ্বিতীয় একক হবে। এটি ২০১১ সালের ৪ নভেম্বর মুক্তি পায় এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে। গানটি লিখেছেন এমিলি ঘান্টুস, ফ্রাঙ্কি বাউতিস্তা, নাসরি আতওয়ে এবং নিক টার্পিন। ব্যান্ডটির তৃতীয় একক "ডি ইউ ফিল হোয়াট আই ফিল?" ২০১২ সালের ১ জানুয়ারি গানটি মুক্তি পায় এবং এটি এখন পর্যন্ত তাদের সবচেয়ে কম-তালিকাভুক্ত গান, যা ১৬তম স্থান দখল করে। অ্যালবামটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে ২ নম্বর স্থান অধিকার করে, যা একে ১ নম্বর স্থান থেকে বাদ দেওয়া দ্বিতীয় অ্যালবাম এবং আইরিশ অ্যালবাম চার্টে ৫ নম্বরে প্রবেশ করে। ২০১২ সালে, জেএলএস অফিসিয়াল স্পোর্টস রিলিফ চ্যারিটি একক "প্রাইড" রেকর্ড করে। এটি ১৮ মার্চ ২০১২ সালে মুক্তি পায়। গানটি ড্যানিয়েল ডেভিডসেন, জেসন গিল, কাটফাদার এবং আলি টেন্যান্টের সাথে যৌথভাবে লেখা হয়েছিল, যারা জুকবক্স অ্যালবামেও কাজ করেছিলেন। ২০১২ সালের ৪ জুন বাকিংহাম প্রাসাদের বাইরে ডায়মন্ড জুবিলি কনসার্টে ব্যান্ডটি পরিবেশন করে। ২০১২ সালের ৭ জুন, তারা রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে রেজ অফ সানশাইন কনসার্টের জন্য গান পরিবেশন করে, যা যুক্তরাজ্যের ৩-১৮ বছর বয়সী গুরুতর অসুস্থ তরুণদের জন্য প্রার্থনা করে। ২০১২ সালের ৮ জুন, তারা আইটিউনস ফেস্টিভাল ২০১২-এ দ্য এক্স ফ্যাক্টর প্রাক্তন ছাত্র ওলি মুরস, ওয়ান ডিরেকশন এবং রেবেকা ফার্গুসনের সাথে গান পরিবেশন করার ঘোষণা দেয়। ২০১২ সালের ২১ আগস্ট, জেএলএস তাদের চতুর্থ অ্যালবাম "হটটেস্ট গার্ল ইন দ্য ওয়ার্ল্ড"-এর জন্য একটি মিউজিক ভিডিও নির্মাণ শুরু করে। ২৫ আগস্ট, ব্যান্ডটি তাদের আসন্ন চতুর্থ অ্যালবাম ইভোল্যুশনের ঘোষণা দেয়। অ্যালবামটি ৫ নভেম্বর মুক্তি পাবে। অ্যালবামটির নির্দেশনার বিষয়ে মেরিগোল্ড বলেন, "আমরা কোন ধরনের নির্দেশাবলী বা এ রকম কিছু অনুসরণ করিনি, আমরা যা সঠিক মনে করেছি তা করেছি এবং এই বিষয়ে আমরা সত্যিই উত্তেজিত।" ব্যান্ডটি নিশ্চিত করেছে যে এলপি এর একটি ডিলাক্স সংস্করণ পাওয়া যাবে যা বোনাস এবং অপ্রকাশিত ট্র্যাক বৈশিষ্ট্য করবে। এই অ্যালবামের প্রযোজকদের মধ্যে রয়েছে মার্কিন স্টুডিও রোবট রডনি জার্কিন্স, বাংলাদেশ এবং মিডি মাফিয়া। ৬ সেপ্টেম্বর, তারা বিবিসি রেডিও ১-এ "হটেস্ট গার্ল ইন দ্য ওয়ার্ল্ড" গানটি প্রকাশ করে। গানটি ২১ অক্টোবর মুক্তি পায় এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৬ নম্বরে উঠে আসে। | [
{
"question": "২০১১ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি বিল বোর্ডের চার্টে পৌঁছেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কতগুলো রেকর্ড বিক্রি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কখ... | [
{
"answer": "২০১১ সালে, জেএলএস তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, জুকবক্সে কাজ শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০১১ সালে এর বিবর্তন রেকর্ড করা হয়।",
... | 204,927 |
wikipedia_quac | ১৯৯২-৯৩ মৌসুমে ডিন স্মিথের নেতৃত্বাধীন দলে জর্জ লিঞ্চ, এরিক মনট্রোস, ব্রায়ান রিজ, ডোনাল্ড উইলিয়ামস ও ডেরেক ফেলপস ছিলেন। তারা ৮-০ গোলে জয়লাভ করে এবং রেইনবো ক্লাসিক প্রতিযোগিতার সেমি-ফাইনালে মিশিগানের সাথে ৬-০ গোলে পরাজিত হয়। সফোমোর মৌসুমে ফ্যাব ফাইভের নেতৃত্বে ওলভারিনস শেষ-সেকেন্ডে ৭৯-৭৮ গোলে জয়ী হয়। নর্থ ক্যারোলাইনা ৯-০ গোলে জয় লাভ করে। আরও সাতটি সরাসরি জয়ের পর, তার হেলস নিয়মিত মৌসুমের শেষ সপ্তাহে র্যাঙ্কিংয়ে ১ নম্বরে অবস্থান করে (১৯৮৭-৮৮ মৌসুমের শুরু থেকে তাদের প্রথম র্যাঙ্কিং)। উত্তর ক্যারোলিনা #১৪ ওয়েক ফরেস্ট এবং #৬ ডিউককে হারিয়ে নিয়মিত মৌসুম শেষ করে এবং এসিসি প্রতিযোগিতায় শীর্ষ স্থান দখল করে। নর্থ ক্যারোলাইনা ফাইনালে পৌঁছে, কিন্তু তারা জর্জিয়া টেকের কাছে ৭৭-৭৫ গোলে হেরে যায়। তা সত্ত্বেও, এনসিএএ টুর্নামেন্টের পূর্ব অঞ্চলের শীর্ষ বীজ হিসেবে উত্তর ক্যারোলিনা #১৬-বীজ পূর্ব ক্যারোলিনা (৮৫-৬৫), #৮-বীজ রোড আইল্যান্ড (১১২-৬৭), #৪-বীজ আরকানসাস (৮০-৭৪) এবং #২-বীজ সিনসিনাটি (৭৫-৬৮) কে পরাজিত করে নিউ অরলিন্সের চূড়ান্ত চারে পৌঁছে। জাতীয় সেমি-ফাইনালে স্মিথের তার হিলস তার প্রাক্তন ছাত্র কানসাসকে (ভবিষ্যৎ উত্তর ক্যারোলিনার কোচ রয় উইলিয়ামসের কোচ) ৭৮-৬৮ ব্যবধানে পরাজিত করেন। ১৯৯১ সালে একই দুই দল জাতীয় সেমি-ফাইনালে মুখোমুখি হয়। ১৯৯৩ সালে ইউএনসি'র জয়ের ফলে ঐ মৌসুমের পূর্বেকার খেলার পুণরাবৃত্তি ঘটে। ১৯৯৩ সালের জাতীয় শিরোপার খেলাটি ছিল একটি দৃশ্যত যুদ্ধ, কিন্তু ক্রিস ওয়েবারের জন্য স্মরণীয় হয়ে আছে, যিনি একটি সময়সীমার কথা বলেন যা মিশিগানের ছিল না এবং মিশিগান মাত্র ২ দ্বারা অনুসরণ করে। মিশিগানকে প্রযুক্তিগতভাবে বাজেভাবে মূল্যায়ন করা হয় এবং উত্তর ক্যারোলিনা ৭৭-৭১ ব্যবধানে জয় পায়। এনসিএএ দ্বারা ছয় বছর তদন্তের পর, ওয়েবারের সংস্থা এবং এড মার্টিনের সাথে আর্থিক লেনদেন নিশ্চিত করে যে খেলোয়াড়দের উপর ধারাবাহিক লঙ্ঘন এবং সরাসরি অর্থ প্রদান করা হয়েছে এবং "মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয় বাস্কেটবল কেলেঙ্কারী" নামে অভিহিত করা হয় এবং এর ফলে মিশিগান তার সকল ব্যানার এবং শিরোনাম সেই যুগ থেকে সরিয়ে ফেলে। | [
{
"question": "স্মিথ তার দ্বিতীয় জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ কখন জিতেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কার বিরুদ্ধে জিতেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেলেন্কারীটা কি?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "১৯৯৩ সালে স্মিথ তার দ্বিতীয় জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ জেতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ের বিরুদ্ধে জয়ী হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই কেলেঙ্কারীর সাথে জড়িত ছিল ক্রিস ওয়েবার এবং তার সাবে... | 204,930 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, ডানজিগ মিসফিটস শুরু করেন, তার নিজস্ব লেবেলের মাধ্যমে ব্যান্ডের রেকর্ড প্রকাশ করেন (মূলত ব্লাঙ্ক নামে পরিচিত, পরে প্ল্যান ৯ নামে পরিচিত)। ড্যানজিগ বেশ কয়েকটি রেকর্ড লেবেলের সাথে মিসফিটস চুক্তি করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু তাকে বলা হয়েছিল যে তিনি কখনও সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করবেন না। ব্যান্ডটির নামের অনুপ্রেরণা আসে মারিলিন মনরোর শেষ চলচ্চিত্র থেকে, যেখানে তিনি নিজেকে "সামাজিক অনুপযুক্ত" হিসেবে বিবেচনা করেন। ১৯৮৩ সালের অক্টোবরে, বেশ কয়েকটি একক এবং তিনটি অ্যালবাম প্রকাশের পর, এবং একটি ছোট আন্ডারগ্রাউন্ড অনুসরণ লাভ করার পর, ব্যান্ড সদস্যদের মধ্যে ক্রমবর্ধমান শত্রুতা এবং তাদের সংগীত দক্ষতা নিয়ে তার অসন্তুষ্টির কারণে ড্যানজিগ মিসফিটস ভেঙে দেন। ড্যানজিগ তার সিদ্ধান্ত সম্বন্ধে ব্যাখ্যা করেছিলেন: "সেই ব্যক্তিদের সঙ্গে কাজ করা আমার জন্য কঠিন ছিল কারণ তারা অনুশীলন করার জন্য সময় দিতে প্রস্তুত ছিল না। আমি বিষয়গুলোকে সামনে এগিয়ে নিয়ে যেতে চেয়েছিলাম আর তাদেরও একই দৃষ্টিভঙ্গি ছিল বলে মনে হয়নি। তাই, আমার যাওয়ার সময় হয়ে গিয়েছিল।" মিসফিটসের পর, তিনি একটি নতুন ব্যান্ড প্রকল্প: সামহেইন-এ কাজ শুরু করেন। স্যামহেইনের উৎপত্তি শুরু হয় যখন ডানজিগ এরি ভনের সাথে মহড়া শুরু করেন, যিনি পূর্বে রোজমেরি'স বেবিস নামে পরিচিত ছিলেন। ড্যানজিগ প্রাচীন সেল্টিক নববর্ষ থেকে ব্যান্ডটির নাম গ্রহণ করেন, যা আধুনিক হ্যালোউইনের বিবর্তনকে প্রভাবিত করে। প্রাথমিকভাবে সামহাইনকে একটি পাঙ্ক রক "সুপার গ্রুপ" হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি সংক্ষিপ্তভাবে মাইনর থ্রেট এবং রেগান ইয়থের সদস্যদের উপস্থাপন করে, যারা সামহাইনের ১৯৮৪ সালের অভিষেক, ইনিটিউমে অবদান রাখে। ব্যান্ডটি পরবর্তীতে এরি ভন, ড্যামিয়েন, এবং স্টিভ জিংকে নিয়ে একটি দল গঠন করে (পরে লন্ডন মে দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়)। ১৯৮৫ সালে আনহলি প্যাশন ইপি মুক্তি পায়, এরপর ১৯৮৬ সালে নভেম্বর-কামিং-ফায়ার মুক্তি পায়। সাম্হাইন অবশেষে এপিক এবং ইলেক্ট্রা সহ প্রধান লেবেলগুলির আগ্রহ আকৃষ্ট করতে শুরু করে। সঙ্গীত প্রযোজক এবং ডিফ আমেরিকান লেবেলের প্রধান রিক রুবিন ১৯৮৬ সালের নিউ মিউজিক সেমিনারে ব্যান্ডটি পরিবেশন করেন। ড্যানজিগ বার্টন এবং মেটালিকা ফ্রন্টম্যান জেমস হেটফিল্ড উভয়কেই তার সঙ্গীত সম্পর্কে সচেতনতা বৃদ্ধিতে সাহায্য করার জন্য কৃতিত্ব দিয়েছেন: "আমি প্রথম ব্ল্যাক ফ্ল্যাগ গিগে তাদের সাথে দেখা করি এবং তারপর আমরা ভাল বন্ধু হয়ে উঠি। আমরা প্রায়ই রাস্তায় একে অপরের সাথে ধাক্কা লাগাতাম...জেমস এবং ক্লিফ আমার সম্পর্কে তথ্য ছড়িয়ে দিতে সাহায্য করেছিল এবং আমি তাদের প্রতি খুবই কৃতজ্ঞ ছিলাম।" | [
{
"question": "কখন থেকে ভুল বোঝাবুঝি শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সামহেইন কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সামহেনের সদস্যরা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সামহেইন কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি... | [
{
"answer": "১৯৭০ এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, ডানজিগ মিসফিটস শুরু করেন। )",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সামহাইনকে প্রাথমিকভাবে একটি পাঙ্ক রক \"সুপার গ্রুপ\" হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সামহাইনের সদস্যরা ছিলেন ড্যানজিগ, এরি ভন এবং স্টিভ জিং।",
"turn_id": 3
... | 204,931 |
wikipedia_quac | চলচ্চিত্রের জনতার দৃশ্যের জন্য অনুপ্রাণিত হয়ে, প্রযোজনা কর্মীরা ৩২০ টিরও বেশি সিম্পসন চরিত্র সম্বলিত একটি পোস্টারের উল্লেখ করে। গ্রোয়েনিং বলেন, তারা চলচ্চিত্রের প্রতিটি চরিত্রকে অন্তর্ভুক্ত করার চেষ্টা করেছেন, যার মধ্যে ৯৮টি কথা বলার অংশ রয়েছে এবং জনতার অধিকাংশ সদস্য পূর্বে প্রতিষ্ঠিত চরিত্র। এই ধারাবাহিকের নিয়মিত কণ্ঠ অভিনেতারা হলেন ড্যান ক্যাস্টেলেনেটা, জুলি ক্যাভনার, ন্যান্সি কার্টরাইট, ইয়ারডলি স্মিথ, হ্যাঙ্ক আজারিয়া ও হ্যারি শেরার। জো মান্টেগনা ফ্যাট টনি চরিত্রে ফিরে আসেন, যখন আলবার্ট ব্রুকস, যিনি অনেক অতিথি কণ্ঠ সরবরাহ করেছিলেন, তাকে রুস কারগিল হিসেবে ভাড়া করা হয়, যখন তিনি কর্মীদের বলেন যে তিনি এই চলচ্চিত্রের অংশ হতে চান। "প্রায় এক সপ্তাহ" তিনি হ্যাঙ্ক স্করপিও চরিত্রে অভিনয় করেন, কিন্তু চলচ্চিত্রটি থেকে চরিত্রটি বাদ দেওয়া হলে তিনি কারগিল চরিত্রে কণ্ঠ দেন। অভিনয়শিল্পীরা ২০০৫ সালের মে মাসে তিনটি টেবিলের প্রথমটি পড়েন এবং ২০০৬ সালের জুন থেকে উৎপাদন শেষ হওয়া পর্যন্ত প্রতি সপ্তাহে রেকর্ডিং শুরু করেন। জেমস এল. ব্রুকস এই ধারাবাহিকের প্রথম মৌসুমের পর প্রথমবারের মতো পরিচালনা করেন। ক্যাস্টেলেনেটা টেলিভিশন ধারাবাহিক রেকর্ড করার চেয়ে রেকর্ডিং পর্বগুলোকে "বেশি তীব্র" এবং "বেশি আবেগগত নাটকীয়" বলে মনে করেন। কিছু দৃশ্য, যেমন হোমারের কাছে মার্গের ভিডিও বার্তা, একশ বারেরও বেশি রেকর্ড করা হয়েছিল, যার ফলে কণ্ঠটি ক্লান্ত হয়ে পড়েছিল। লেখকরা কোন নির্দিষ্ট ব্যান্ডের কথা মাথায় না রেখে উদ্বোধনী কনসার্টের দৃশ্যটি লিখেছিলেন। গ্রীন ডে এই চরিত্রে অভিনয় করেন এবং তাকে এই অনুষ্ঠানে অতিথি তারকা হিসেবে আমন্ত্রণ জানানো হয়। টম হ্যাঙ্কস নিজে এই চলচ্চিত্রে উপস্থিত হন এবং মাত্র একটি ফোন কলের পরই এই প্রস্তাব গ্রহণ করেন। এভরিহোয়ার লাভস রেমন্ডের স্রষ্টা ফিলিপ রোজেনথাল হ্যাঙ্কসের সাথে "নিউ গ্র্যান্ড ক্যানিয়ন" বিজ্ঞাপনে বাবার কণ্ঠ দেন। সময় সীমাবদ্ধতার কারণে, কিছু অতিথি যারা রেকর্ড করা অংশ ছিল তাদের চলচ্চিত্র থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। মিনি ড্রাইভার এমন এক দৃশ্যে একজন অভিযোগকারী উকিলের অংশ ধারণ করেছিল, যা শেষ পর্যন্ত কেটে ফেলা হয়েছিল। এডওয়ার্ড নর্টন গম্বুজটি বাস্তবায়িত হওয়ার সময় যে লোকটি চূর্ণ হয়ে যায় তার অংশ রেকর্ড করেন, একটি উডি অ্যালেন ছাপ। স্টাফরা মনে করে কণ্ঠটা খুব বেশি মনোযোগ আকর্ষণ করছে, তাই ক্যাস্টেলেনেটা নর্টনের সংলাপটি অন্য একটি কণ্ঠ দিয়ে রেকর্ড করে। আইলা ফিশার এবং এরিন ব্রকোভিচও ক্যামিও ধারণ করেছিলেন, কিন্তু তাদের দৃশ্যগুলো কেটে ফেলা হয়েছিল। কেলসি গ্রামার সাইডশো ববের জন্য লাইন রেকর্ড করেছিলেন, যিনি বিভিন্ন পয়েন্টে উপস্থিত হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু এই দৃশ্যগুলিও কাটা হয়েছিল। জনি নক্সভিলকে সম্ভাব্য অতিথি তারকা হিসেবে দেখানো হয়। যদিও তিনি কণ্ঠ দেন না, আর্নল্ড শোয়ার্জনেগার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি, তৎকালীন রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ. বুশের পরিবর্তে, গ্রোয়েনিং-এর মতে, "দুই বছরের মধ্যে... চলচ্চিত্রটি তারিখ বহির্ভূত হয়ে যাবে"। ব্রুকস এই ধারণা সম্পর্কে উদ্বিগ্ন ছিলেন, তিনি উল্লেখ করেন যে, "[শওয়ারজেনেগারের] মতামত জরিপ শেষ হয়ে গেছে", এবং তিনি বলেন যে তারা "আশা করেছিল যে তিনি রাজনৈতিক প্রত্যাবর্তন করবেন"। অ্যানিমেটররা শোয়ার্জনেগারের একটি সঠিক ব্যঙ্গচিত্র আঁকতে শুরু করে, কিন্তু একজন কর্মী এর পরিবর্তে রেইনার উলফক্যাসেলকে রাষ্ট্রপতি হিসেবে একটি পরিবর্তিত সংস্করণ প্রস্তাব করেন। এই ধারণাটি বিকশিত হয়েছিল, উলফক্যাসেলের নকশায়, তিনি নিজেই সোয়ার্জনেগারের একটি ব্যঙ্গচিত্র, তার চোখের নিচে আরও ভাঁজ এবং একটি ভিন্ন চুলের শৈলী দেওয়া হয়েছিল। | [
{
"question": "কি সিম্পসন সিনেমার কাস্টিং ঠিক করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন উৎপাদন শেষ হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আপনার মতে, এই প্রবন্ধের সবচেয়ে আগ্রহজনক অংশ কী?",
... | [
{
"answer": "কর্মীরা চলচ্চিত্রের প্রতিটি চরিত্রকে অন্তর্ভুক্ত করার চেষ্টা করেছিল, যার মধ্যে ৯৮টি কথা বলার অংশ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গের সবচেয়ে কৌতূহলোদ্দীপক অংশ হচ্ছে আর্নল্ড শ... | 204,932 |
wikipedia_quac | ড্যানজিগ বলেছেন যে তিনি ভবিষ্যতে ব্যাপক এবং ব্যাপক ভ্রমণ এড়িয়ে যেতে চান, এর পরিবর্তে তিনি তার বিভিন্ন সঙ্গীত, চলচ্চিত্র এবং কমিক বই প্রকল্পের উপর মনোযোগ দিতে চান: "আমি আসলে ভ্রমণ করতে চাই না। এটা না করার কারণ হচ্ছে আমি এটা করতে বিরক্ত। আমি মঞ্চে থাকতে পছন্দ করি, কিন্তু সারাদিন কিছু না করে বসে থাকতে আমার ভালো লাগে না। আমি ঘরে থাকতে পারতাম, কাজ করতে পারতাম।" ডানজিগ তৃতীয় ব্ল্যাক আরিয়া অ্যালবামের কাজ শুরু করেছেন, এবং ২০১৩ সালের শেষের দিকে একটি কভার অ্যালবাম প্রকাশের জন্য প্রস্তুত করা হয়েছে। ডানজিগ জেরি ক্যান্ট্রেল এবং হ্যাঙ্ক তৃতীয়ের সাথে একটি ডার্ক ব্লু অ্যালবাম রেকর্ড করার আশা করেন। তিনি বর্তমানে টমি ভিক্টর এবং জনি কেলির সাথে নতুন ড্যানজিগ উপাদান নিয়ে কাজ করছেন। ২০১৪ সালে, ডানজিগ মিসফিটস ব্যাসিস্ট জেরি অনলি'র বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করেন। তিনি দাবি করেন যে, ২০০০ সালে ডানজিগের পিছনে মিসফিটস সম্পর্কিত সমস্ত কিছুর জন্য শুধুমাত্র নিবন্ধিত ট্রেডমার্ক রয়েছে। ডানজিগ দাবি করেন যে ট্রেডমার্ক নিবন্ধন করার পর, শুধুমাত্র গোপনে বিভিন্ন ব্যবসায়ীদের সাথে লেনদেন করেন এবং এই প্রক্রিয়ায় সম্ভাব্য মুনাফা থেকে তাকে বঞ্চিত করেন। ৬ আগস্ট, ২০১৪ তারিখে ক্যালিফোর্নিয়ার একজন মার্কিন জেলা বিচারক ড্যানজিগের মামলা খারিজ করে দেন। ২০১৫ সালের ২১ অক্টোবর, লাউডওয়্যারের সাথে একটি সাক্ষাৎকারে, ডানজিগ বলেন যে সুপারজোয়িনের সাথে তার বর্তমান সফরটি তার শেষ সফর হতে পারে। ২০১৬ সালের ১২ই মে, ডানজিগ, অনলি, এবং ফ্রাঙ্কেনস্টাইন ঘোষণা করেন যে তারা ৩৩ বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো শিকাগো এবং ডেনভারের দাঙ্গা উৎসবে দুটি হেডলাইন শোতে একসাথে অভিনয় করবেন। পরে তিনি উল্লেখ করেন যে তিনি "সম্ভবত আরো কিছু শো করার জন্য উন্মুক্ত" হবেন। ড্যানজিগ তার ব্যান্ড, ড্যানজিগ নিয়ে ২০১৭ সালের দাঙ্গা উৎসবে ফিরে আসেন। নতুন ড্যানজিগ অ্যালবাম ব্ল্যাক ল্যাডেন ক্রাউন ২০১৭ সালের ২৬ মে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "গ্লেন সম্প্রতি কী করছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গ্লেন কী ধরনের কাজ করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটাই কি তার একমাত্র অ্যালবাম?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি ... | [
{
"answer": "গ্লেন ড্যানজিগের নতুন অ্যালবাম ব্ল্যাক ল্যাডেন ক্রাউনে কাজ করছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১৬ সালের ১২ই মে, গ্লেন, অনলি এবং ফ্রাঙ্কেনস্টাইনের সাথে \"মিসফিটস\" হিসেবে একসাথে কাজ করার ঘোষণা দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ব্ল্যাক আরিয়া, দ্য লস্ট চিলড্রেন এবং ব... | 204,933 |
wikipedia_quac | আধুনিক মঙ্গোলীয় একটি সংযুক্তিমূলক, প্রায় একচেটিয়াভাবে প্রত্যয়যুক্ত ভাষা, একমাত্র ব্যতিক্রম হচ্ছে প্রতিলিপিকরণ। অধিকাংশ প্রত্যয়ই একটি মাত্র রূপমূল নিয়ে গঠিত। অনেক মৌলিক রূপ আছে। উদাহরণস্বরূপ, বাজগুল্লাগিন শব্দটি মূল বাজ- 'হবে', একটি সর্বনামবাচক -জি-, কার্যকারণসূচক -উল (অতএব 'খুঁজে পাওয়া'), ক্রিয়ার দ্বারা সৃষ্ট বিশেষ্য (যেমন -করণ 'সংগঠনে') এবং জটিল বিশেষ্য -ইন যা পরিবর্তিত শব্দের অন্তর্গত কিছুকে নির্দেশ করে। নামীয় যৌগগুলি বেশ ঘন। কিছু অমৌলিক ক্রিয়াপদ বরং উৎপাদনশীল, যেমন: জার- 'কথা বলা', জার- 'পরস্পর কথা বলা'। আনুষ্ঠানিকভাবে, মৌখিক প্রত্যয় ব্যবহার করে উদ্ভূত স্বাধীন শব্দগুলিকে মোটামুটি তিনটি শ্রেণীতে বিভক্ত করা যেতে পারে: চূড়ান্ত ক্রিয়া, যা শুধুমাত্র বাক্য-শেষে ব্যবহার করা যেতে পারে। -না (প্রধানত ভবিষ্যৎ বা সাধারণ বিবৃতি) বা -ও (দ্বিতীয় ব্যক্তি আবশ্যক); অংশ (প্রায়ই "মৌখিক বিশেষ্য" বলা হয়), যা দফা-শেষ বা বিশেষণ হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে। -সান (সিদ্ধ অতীত) বা -মার ('চাহিদা'); এবং ক্রিয়া, যা ক্রিয়াবিশেষণ বা উপপদকে যুক্ত করতে পারে। -জেড (যে কোন ক্রিয়াপদের জন্য যোগ্য অথবা নিরপেক্ষভাবে দুটি বাক্যকে সংযুক্ত করে) বা -টাল (প্রধান দফাটির ক্রিয়াটি প্রত্যয়িত ক্রিয়াটি শুরু না হওয়া পর্যন্ত ঘটে)। মোটামুটিভাবে বলতে গেলে, মঙ্গোলীয় ভাষায় আটটি মামলা রয়েছে: মনোনয়নমূলক (চিহ্নিত নয়), জিনগত, ক্রিয়ামূলক, অভিযোগমূলক, অকর্মক, যন্ত্রগত, অনুজ্ঞামূলক এবং দিকনির্দেশক। যদি একটি সরাসরি বস্তু সুনির্দিষ্ট হয়, তবে এটি অবশ্যই অভিযোগকারীকে গ্রহণ করবে এবং যদি এটি সুনির্দিষ্ট না হয় তবে এটি অবশ্যই মনোনয়নকারীকে গ্রহণ করবে। কেইস ছাড়াও, বেশ কিছু পোস্টপোস্টেশন রয়েছে যা সাধারণত জেনেটিভ, অ্যাবলেটিভ বা কমিটিভ কেইস বা মনোনয়নের একটি ফর্ম যা কখনও কখনও -ভিএন হয় আভিধানিক ঐতিহাসিক কারণ বা উপমার জন্য (এইভাবে একটি বৈশিষ্ট্যসূচক কেইস প্রত্যয় হয়ে উঠতে পারে)। বিশেষ্যগুলি রেফ্লেক্সিভ-পজেটিভ দ্যোতনা গ্রহণ করতে পারে যা নির্দেশ করে যে চিহ্নিত বিশেষ্যটি বাক্যের বিষয় দ্বারা দখল করা হয়: বি নাজ (-)আ আভারসান আমি বন্ধু-রেফ্লেক্সিভ-পজেটিভ সেভ-পারফেক্ট 'আমি আমার বন্ধুকে রক্ষা করেছি'। যাইহোক, কিছু বিশেষ্য-সদৃশ বিশেষণ আছে যার ক্ষেত্রে প্রত্যয় সরাসরি সংযুক্ত করা যায় না যদি না ইলিপসিস থাকে। বহুত্বকে হয়ত চিহ্নিত করা হয় না, কিন্তু বহুত্বকে চিহ্নিত করা হয়, যার কিছু মানুষের জন্য সীমাবদ্ধ। একটি বিশেষ্য যা সংখ্যা দ্বারা পরিবর্তিত হয় সাধারণত কোন বহুবচন যুক্ত হয় না। প্রথম ও দ্বিতীয় ব্যক্তির জন্য ব্যক্তিগত সর্বনামের অস্তিত্ব রয়েছে, যেখানে পুরাতন নির্দেশক সর্বনামগুলি তৃতীয় ব্যক্তির (প্রক্সিমাল এবং দূরবর্তী) সর্বনাম গঠন করেছে। অন্যান্য শব্দ (উপ-) শ্রেণীগুলির মধ্যে রয়েছে প্রশ্নসূচক সর্বনাম, সংযোগ (যা অংশ নেয়), স্থানিক এবং কণা, শেষটি বেশ কয়েকটি। ঋণাত্মকতা বেশিরভাগ ক্ষেত্রে -গুজ দ্বারা এবং ঋণাত্মক কণা দ্বারা বিশেষ্য ও বিশেষণের পরে; ঋণাত্মক কণা ক্রিয়ার পূর্বে (উদাহরণস্বরূপ, ক্রিয়াগত গঠনগুলিতে) বিদ্যমান, কিন্তু বিশ্লেষণমূলক নির্মাণ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। | [
{
"question": "অঙ্গসংস্থান কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে এই ভাষা ব্যবহার করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কে অঙ্... | [
{
"answer": "রূপতত্ত্ব শব্দের গঠন এবং ছোট ছোট একক থেকে কিভাবে গঠিত হয় তার অধ্যয়ন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: মঙ্গোলীয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 204,934 |
wikipedia_quac | এরপর দলটি আরও চার বছর টিকে ছিল, যদিও ১৯৭০ সালের পর তাদের মর্যাদা ও বাণিজ্যিক সাফল্য ধীরে ধীরে হ্রাস পেয়েছিল। জো বয়েড, যার দক্ষতাপূর্ণ পরিচালনা ব্যান্ডটির আন্তর্জাতিক সাফল্যে অনেক অবদান রেখেছিল, তাদের পরিচালনা বন্ধ করে দেয় এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসে। দলটি এলেক্ট্রা রেকর্ডস ত্যাগ করে এবং আইল্যান্ডের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যার জন্য তারা পাঁচটি অ্যালবাম রেকর্ড করে। প্রথমটি ছিল "বি গ্ল্যাড..." চলচ্চিত্রের জন্য একটি সাউন্ডট্র্যাক, এবং এর পরে ছিল একাল্টিক লিকুইড অ্যাক্রোব্যাটস অব রিগার্ডস দ্য এয়ার, যা কিছু সময়ের জন্য তাদের সেরা অ্যালবাম হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি ট্যুর এবং রেকর্ড অব্যাহত রাখে। ১৯৭১ সালে রোজ সিম্পসন চলে যান এবং তার স্থলাভিষিক্ত হন ম্যালকম লে ম্যাস্ত্রে, যিনি পূর্বে স্টোন মাঙ্কি দলের সদস্য ছিলেন। মাইক হেরন একটি বহুল প্রশংসিত একক অ্যালবাম, স্মাইলিং মেন উইথ ব্যাড রিপ্রেজেন্টেশন রেকর্ড করার জন্য সময় করে নেন, যা, আইএসবির স্ব-সংরক্ষিত প্রযোজনার বিপরীতে, বেশ কয়েকজন অতিথিকে উপস্থাপন করে, তাদের মধ্যে পিট টাউনশেন্ড, রনি লেন, কিথ মুন, জন কেইল এবং রিচার্ড থম্পসন ছিলেন। পরের বছর লিকোরিস চলে যান এবং তার স্থলাভিষিক্ত হন এডিনবরার জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞ জেরার্ড ডট। তিনি হেরন ও উইলিয়ামসের বন্ধু ছিলেন। উইলিয়ামস একটি একক অ্যালবাম, মিরর রেকর্ড করেন, যা তার কিছু অসাধারণ কণ্ঠ কর্মক্ষমতা তুলে ধরে। ব্যান্ডটির পরিবর্তিত লাইনআপ, বেস গিটারে স্ট্যান স্নাইয়ার (ওরফে "স্ট্যান লি"), ড্রামসে জ্যাক ইনগ্রাম এবং ইলেকট্রিক গিটারে গ্রাহাম ফোর্বস আরও প্রচলিত বিস্তৃত রক দলের দিকে এগিয়ে যায়। দ্বীপের জন্য তাদের চূড়ান্ত অ্যালবামগুলি হতাশাজনকভাবে গৃহীত হয় এবং ১৯৭৪ সালে লেবেলটি তাদের বাদ দেয়। এই সময়ের মধ্যে, উইলিয়ামস এবং হেরোনের মধ্যে সংগীত নীতি নিয়ে মতবিরোধ অপরিবর্তনীয় হয়ে পড়ে এবং তারা ১৯৭৪ সালের অক্টোবরে বিভক্ত হয়ে যায়। | [
{
"question": "১৯৭১ সালে কি ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সে চলে গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি ব্যান্ডে ফিরে এসেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেই অ্যালবাম কি সফল হয়েছিল?",... | [
{
"answer": "১৯৭১ সালে, রোজ সিম্পসন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং ম্যালকম লে ম্যাস্ত্রে তার স্থলাভিষিক্ত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একটি বহুল প্রশংসিত একক অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য সময় করে নেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্য... | 204,935 |
wikipedia_quac | ১৯৬৮ সালে ব্যান্ডটি তাদের দুটি সর্বাধিক-বিস্তৃত অ্যালবাম, দ্য হ্যাংম্যানস বিউটিফুল ডটার এবং ডাবল এলপি উই ট্যাম এবং দ্য বিগ হাজ (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দুটি পৃথক অ্যালবাম হিসাবে প্রকাশিত) প্রকাশ করে। ১৯৬৮ সালের মার্চে মুক্তির পর হ্যাংম্যান ইউকে অ্যালবাম চার্টে শীর্ষ ৫ নম্বরে উঠে আসে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। লেড জেপেলিনের রবার্ট প্ল্যান্ট বলেন তার দল হ্যাংম্যান এর খেলা এবং নির্দেশ অনুসরণ করে তাদের পথ খুঁজে পেয়েছে। ব্যান্ডটির পূর্ববর্তী অ্যালবাম থেকে প্রস্থানের পর, সেটটি আরও স্তরযুক্ত প্রযোজনার উপর ব্যাপকভাবে নির্ভর করে, সেই সময় নতুন মাল্টিট্র্যাক রেকর্ডিং কৌশলের কল্পনামূলক ব্যবহার করে। এই অ্যালবামে উইলিয়ামসনের বেশ কিছু সুস্পষ্ট স্বপ্নের মত গান ছিল, যেমন "দ্য মিনোটাউরস সং", একটি অতিপ্রাকৃত সঙ্গীত-হল প্যারোডি যা পৌরাণিক পশুর দৃষ্টিকোণ থেকে বলা হয়েছে, এবং এর কেন্দ্রীয় অংশ ছিল হেরনের "আ ভেরি সেলুলার সং", জীবন, প্রেম এবং অ্যামিবাসের উপর ১৩ মিনিটের প্রতিফলন, এর জটিল কাঠামো বাহামার আধ্যাত্মিক (আই বিড) অন্তর্ভুক্ত। এই অ্যালবামে উইলিয়ামস এবং হেরন তাদের বান্ধবী, লিকোরিস ম্যাককেচনি এবং রোজ সিম্পসনকে ব্যান্ডে যুক্ত করেন, যাতে তারা অতিরিক্ত কণ্ঠ এবং বিভিন্ন যন্ত্র, যেমন অর্গান, গিটার এবং পারকাশন যোগ করতে পারে। প্রাথমিকভাবে তাদের প্রাথমিক দক্ষতা সত্ত্বেও, সিম্পসন দ্রুত একজন দক্ষ বেস গিটারবাদক হয়ে ওঠেন, এবং ম্যাককিনির কিছু গান ব্যান্ড দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল। ১৯৬৮ সালের প্রথম দিকে গ্রুপটি যুক্তরাজ্যের প্রধান স্থানগুলি পূরণ করতে সক্ষম হয়। তারা তাদের লোক ক্লাব উৎস পিছনে ফেলে এবং একটি দেশব্যাপী সফর শুরু করে লন্ডন রয়্যাল ফেস্টিভাল হলে একটি সমালোচনামূলক প্রশংসিত উপস্থিতি অন্তর্ভুক্ত করে। পরের বছর তারা রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে, উন্মুক্ত উৎসবগুলিতে এবং সান ফ্রান্সিসকো ও নিউ ইয়র্কের ফিলমোর অডিটোরিয়ামের মতো মর্যাদাপূর্ণ রক ভেন্যুতে অভিনয় করেন। নিউ ইয়র্কের ফিলমোর ইস্টে তাদের আবির্ভাবের পর ডেভিড সিমন্স (আগের নাম রেক্স রাকিশ এবং ব্রুনো ওল্ফ, জিম কুসকিনের জুগ ব্যান্ডের একসময়ের) দ্বারা সায়েন্টোলজি চর্চা শুরু করেন। জো বয়েড, তার বই হোয়াইট বাইসাইকেলস: মেকিং মিউজিক ইন দ্য ১৯৬০ এবং অন্যান্য স্থানে, বর্ণনা করেন কিভাবে তিনি অনিচ্ছাকৃতভাবে তাদের "ধর্মান্তরের" জন্য দায়ী ছিলেন যখন তিনি সাইমনসকে ব্যান্ডটির সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি একজন সায়েন্টোলজিস্ট হয়ে তাদের তার অনুপস্থিতিতে তালিকাভুক্ত করতে প্ররোচিত করেছিলেন। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে সায়েন্টোলজির জন্য ব্যান্ডটির সমর্থন কিছু ভক্তদের মধ্যে বিতর্কিত ছিল এবং অনেকে তাদের কাজের মানের পতনের সূচনা হিসাবে দেখেছিল। ১৯৬৯ সালে ওজ ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ব্যান্ডটি এর সাথে তাদের সম্পৃক্ততার বিষয়ে উৎসাহের সাথে কথা বলে, যদিও তাদের পরবর্তী অ্যালবামগুলির উপর এর প্রভাবের প্রশ্নটি তখন থেকে অনেক আলোচনার সৃষ্টি করেছে। ১৯৬৮ সালের নভেম্বর মাসে মার্কিন সফরের পূর্বে রেকর্ড করা তাদের অ্যালবাম উই ট্যাম অ্যান্ড দ্য বিগ হেজ ছিল হ্যাংম্যানের চেয়ে কম পরীক্ষামূলক এবং হালকা, কিন্তু ধারণাগতভাবে আরও বেশি অ্যাভান্ট-গার্ড, যা পুরাণ, ধর্ম, সচেতনতা এবং পরিচয়ের বিষয়বস্তুর সাথে সম্পূর্ণ সংযুক্ত ছিল। উইলিয়ামসনের অন্যান্য জগতের গান এবং দর্শন অ্যালবামটিকে প্রভাবিত করে, যদিও হেরনের আরও ভিত্তিমূলক ট্র্যাকগুলিও তার সবচেয়ে সেরা, এবং দুটি দৃষ্টিভঙ্গির মধ্যে বৈপরীত্য রেকর্ডটিকে জীবনের একটি ইন্দ্রিয়গত অভিজ্ঞতা এবং আধ্যাত্মিক অর্থ অন্বেষণের মধ্যে অনন্য গতিশীল মিথস্ক্রিয়া প্রদান করে। রেকর্ডটি দ্বৈত অ্যালবাম এবং একই সাথে দুটি পৃথক এলপি হিসাবে মুক্তি পায়, একটি কৌশল যা চার্টগুলিতে তার প্রভাব হ্রাস করে। | [
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দ্যা হ্যাংম্যানস বিউটিফুল ডটার কতটা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ঐ অ্যালবামের কোন বিখ্যাত গান আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উই ট্যাম কতটা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "১৯৬৮)",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাংম্যানস বিউটিফুল ডটার খুব সফল ছিল, কারণ এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে শীর্ষ ৫ এ পৌঁছেছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রশ্ন: অ্যালবামের শিরোনাম কী ছিল?",
"turn_id": ... | 204,936 |
wikipedia_quac | ম্যাকগিন্টি ১৯০৯ সালে ফ্রাঙ্ক জে. ফারেলের কাছ থেকে ক্লাস-এ ইস্টার্ন লীগের (ইএল) নিউআর্ক ইন্ডিয়ানদের ৫০,০০০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে কিনে নেন। সংবাদপত্রগুলি জানায় যে ম্যাকগিন্টি দৈত্যদের খামার দল হিসাবে দলটি পরিচালনা করবেন, যদিও তিনি এই প্রতিবেদনগুলি অস্বীকার করেন। ম্যাকগিন্টি ম্যানেজার হ্যারি ওলভারটনকে রাখতে না পারায় ভারতীয় দলের খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপকের দায়িত্ব পালন করেন। ঐ মৌসুমে ২৯-১৬ বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন। তন্মধ্যে, ৪২২ রান তুলেন ও ১১টি ক্যাচ তালুবন্দী করেন। এছাড়াও, ২৭ আগস্ট, ১৯০৯ ও ২৩ জুলাই, ১৯১২ তারিখে ডাবলহেডের উভয় খেলায় জয়ী হন। ১৯১২ সাল পর্যন্ত ভারতীয় দলের পক্ষে খেলেছেন ও পরিচালনা করেছেন। ১৯০৯ ও ১৯১০ সালে ভারতীয় দল দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে। ম্যাকগিন্টি ভারতীয়দের কাছে তার আগ্রহ এবেটস এবং এড ম্যাককেভারের কাছে বিক্রি করে দেন এবং ক্লাস-বি নর্থওয়েস্টার্ন লীগের টাকোমা টাইগার্সকে ৮,৫০০ মার্কিন ডলারে (বর্তমান ডলারের শর্তে ২১৫,৫৪৮ মার্কিন ডলার) কিনে নেন। ১৯১৩ মৌসুমের শুরুতে টাইগার্সের খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। কিন্তু, জুন মাসে ম্যানেজার হিসেবে দায়িত্ব পালনের জন্য রাসেল হলকে ভাড়া করেন। ১৯১৫ সালে ম্যাকগিন্টি পরিচালনার খরচ বহনের জন্য দলের স্টক বিক্রি করে দেন। এছাড়াও, ১৯১৪ সালে ক্লাস-এ প্যাসিফিক কোস্ট লীগে ভেনিস টাইগার্সের পক্ষে সংক্ষিপ্তকালের জন্য খেলেন। ১৯১৬ সালে ম্যাকগিন্টি টাইগার্স বিক্রি করে দেন ও নর্থওয়েস্টার্ন লীগের বাইট মাইনার্স ক্রয় করেন। জুন, ১৯১৭ সালে তিনি দলের স্টক বিক্রি করে দেন এবং তার মুক্তি নিশ্চিত করেন। ১৯১৭ মৌসুমের বাদ-বাকী সময় নর্থওয়েস্টার্ন লীগের গ্রেট ফলস ইলেকট্রিক্সের পক্ষে খেলেন। পরবর্তীতে এ. ই. স্ট্যালি ফ্যাক্টরি বেসবল দলের ম্যানেজার হন। ১৯২২ মৌসুমে ক্লাস-বি ইলিনয়-ইন্ডিয়ানা-আইওয়া লীগের ড্যানভিল ভেটেরানস এবং ১৯২৩ মৌসুমে ক্লাস-ডি মিসিসিপি ভ্যালি লীগের ডুবাক ক্লাইম্বারস হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ডুবুকের সাথে ৫২ বছর বয়সে ম্যাকগিন্টি ১৫টি খেলায় জয়লাভ করেন। এই জয়ের মধ্যে একটি ছিল এক ঘন্টা সাত মিনিটে রেকর্ড পরিমাণ গোল। দুই বছর পর ১৯২৫ মৌসুমে ইলিনয়-ইন্ডিয়ানা-ইওয়া লীগের ডুবাক ও স্প্রিংফিল্ড সেনেটার্সের পক্ষে খেলেন। ২৮ জুলাই, ১৯২৫ তারিখে সর্বশেষ পেশাদার খেলায় অংশ নেন। ১৯২৬ সালের এমএলবি মৌসুমে সাবেক দলীয় সঙ্গী উইলবার্ট রবিনসন ও কেলির সাথে ব্রুকলিন ডজার্সের কোচের দায়িত্বে ছিলেন। ঐ মৌসুমের পর ম্যাকগিন্টি ও কেলিকে আর দলে রাখা হয়নি। | [
{
"question": "পরবর্তী জীবনে ম্যাকগিন্টি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দলটি কি ভাল করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি বাকি জীবন এই দলের মালিক ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বাট মাইনাররা কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "পরবর্তী জীবনে ম্যাকগিন্টি ক্লাস-এ ইস্টার্ন লীগের নিউআর্ক ইন্ডিয়ান্স কিনে নেন ও ব্রুকলিন ডজার্সের কোচ হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজা... | 204,937 |
wikipedia_quac | ডেকাতুরে থাকার সময়, ম্যাকগিন্টি অন্যান্য কয়লা খনি শ্রমিকদের সাথে অবসর সময়ে বেসবল খেলতে শুরু করেন। ডেকাটুর কয়লা কোম্পানির মালিক ১৮৮৬ সালে ডেকাটুর বেসবল অ্যাসোসিয়েশন প্রতিষ্ঠা করেন। ১৮৮৮ সালের খেলায় আউটফিল্ডার হিসেবে ম্যাকগিন্টি তাঁর দলের পিচারের স্থলাভিষিক্ত হন। খেলায় তিনি জয়ী হন। তিনি সেই সময় থেকে পিচ করতে থাকেন। ১৮৮৮ ও ১৮৮৯ সালে ডেকাটুরে অর্ধ-পেশাদার দলের পক্ষে খেলেন। তার পরিবার পশ্চিমে মন্টানা যাওয়ার পথে ইন্ডিয়ান টেরিটরিতে থামে, যেখানে হান্নার বোন তাদের কয়লা খনিতে সোনা খুঁজে পায়। ম্যাকগিন্টি এবং তার ভাইয়েরা ক্রেবসের একটি কয়লা খনিতে কাজ করতেন। সেখানে তিনি তার ভাবী স্ত্রী মেরি রেডপাথের সাথে দেখা করেন, যিনি একজন কয়লা খনি শ্রমিকের বড় মেয়ে। ম্যাকগিন্টি স্থানীয় দলের পক্ষে বেসবল খেলেছেন। তিনি এই এলাকায় বেসবলের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি করেন, এবং পরে ওকলাহোমানের একজন ক্রীড়া লেখক তাকে "ওকলাহোমা বেসবলের জনক" বলে উল্লেখ করেন, যেহেতু তিনি ক্রেবসে দলের জন্য সংগঠিত, পরিচালনা এবং পিচ করতেন। এদের মধ্যে একটি দল তাদের স্থানীয় দলের বিরুদ্ধে খেলার জন্য মিসৌরি-কানসাস-টেক্সাস রেলপথ বরাবর অন্যান্য শহরে ভ্রমণ শুরু করে। এছাড়াও, প্রতিবেশী শহরগুলোয় দলের পক্ষে বোলিং করতেন। ক্লাস-বি সাউদার্ন লীগের মাইনর লীগ বেসবল মন্টগোমারি কোলটসের ম্যানেজার জন ম্যাকক্লস্কি ম্যাকগিন্টির পিচিং সম্পর্কে জানতে পারেন। ম্যাকক্লসকি ম্যাকগিন্টির সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। ১৮৯৩ সালে কোল্টের পক্ষে তাঁর পেশাদারী ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে। ম্যাকক্লসকি খেলার সময় আম্পায়ারদের টোপ দিতেন, যা ম্যাকগিন্টি শিখেছিলেন। ১৮৯৩ সালের আতঙ্কজনিত আর্থিক সমস্যার কারণে লীগ ভেঙে যায়। জর্জিয়ার সাভানাহের সাউদার্ন লীগ ফ্রাঞ্চাইজের ম্যানেজার জিমি ম্যানিং ১৮৯৪ মৌসুমে ক্লাস-এ ওয়েস্টার্ন লীগের কানসাস সিটি ব্লুজের ম্যানেজার হন। মন্টগোমেরি ও কানসাস সিটির পক্ষে সম্মিলিতভাবে ২১-২৯ ব্যবধানে জয়ের রেকর্ড গড়েন। ওয়েস্টার্ন লীগের একজন আম্পায়ারের মতে, ব্যক্তিগত বিবাদের কারণে টিম ডোনাহু ম্যাকগিন্টি'র পিচকে প্রতিপক্ষীয় ব্যাটসম্যানের দিকে ঠেলে দেন। কানসাস সিটির জন্য সংগ্রাম চালিয়ে যাওয়ার সময় ম্যাকগিন্টি জুন মাসে তার মুক্তির অনুরোধ করেন। ম্যাকগিন্টি ইলিনয়ের স্প্রিংফিল্ডে চলে যান, যেখানে তিনি কয়লা খনি, বারটেন্ডার এবং একটি সেলুন পরিচালনা করেন। এছাড়াও, স্প্রিংফিল্ড ও ডেকাতুরের আধা-পেশাদার দলগুলোর জন্য স্থানীয়ভাবে পিচ প্রদান করেন। প্রতিটি খেলার জন্য তিনি ১ থেকে ৩ মার্কিন ডলার (বর্তমান ডলারের শর্তে ২৮.২৮ থেকে ৮৮.২৫ মার্কিন ডলার) বেতন পান। এই সময়ে, ম্যাকগিন্টি একটি সাইডআর্ম পিচ তৈরি করেন, যাকে তিনি "ওল্ড সাল" নামে অভিহিত করেন। এছাড়াও, ফিল্ডিংয়েও উন্নতি ঘটান তিনি। প্রতিপক্ষীয় দল ওল্ড সালকে আঘাত করার চেষ্টা চালায়। একটি আধা-পেশাদার দলের হয়ে ফিল্ডিং করার সময়, ম্যাকগিন্টি জাতীয় লীগ (এনএল) বাল্টিমোর ওরিওলেসকে একটি প্রদর্শনী খেলায় পরাজিত করেন। স্প্রিংফিল্ডের আধা-পেশাদার দলের ব্যবস্থাপক প্যাট রাইটকে ক্লাস-বি ওয়েস্টার্ন অ্যাসোসিয়েশনের পিওরিয়া ডিস্টিলার্সের ম্যানেজার মনোনীত করা হয়। ১৮৯৮ সালে পেশাদার বেসবল খেলায় প্রত্যাবর্তনের লক্ষ্যে তিনি পিওরিয়াতে ম্যাকগিন্টির সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। ওল্ড সালকে সাথে নিয়ে ম্যাকগিন্টি পিওরিয়ার পক্ষে ৯-৪ রানের রেকর্ড গড়েন। ১৪২ ইনিংসে তিনি মাত্র ১১৮ রান ও ৬০টি ছক্কা হাঁকান। ২১ রানের ইনিংস খেলেন যা অদ্যাবধি দ্বিতীয় দীর্ঘতম পেশাদার বেসবল খেলা হিসেবে বিবেচিত হয়ে আসছে। স্প্যানিশ-আমেরিকান যুদ্ধের সময় কম উপস্থিতি এবং বিক্ষিপ্ততার কারণে, ওয়েস্টার্ন অ্যাসোসিয়েশন আগস্ট মাসে বিভক্ত হয়ে যায়। | [
{
"question": "তার প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় বড় হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি প্রায়ই তা করতেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "তার প্রথম কাজ ছিল কয়লা খনির শ্রমিক, বারটেন্ডার এবং সেলুন পরিচালনা করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি দেকাতুরে বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"... | 204,938 |
wikipedia_quac | আইক্রোয়েড জন বেলুশির ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। আইক্রোয়েডের মতে, এটিই ছিল তাদের প্রথম সভা যা ব্লুজ ব্রাদার্সের কাজকে উদ্দীপিত করতে সাহায্য করেছিল। তারা যখন আইক্রোয়েডের একটি ক্লাবে সাক্ষাৎ করেন, তখন তিনি ব্যাকগ্রাউন্ডে একটি ব্লুজ রেকর্ড খেলেন, এবং এটি বেলুশিতে ব্লুজদের প্রতি আকর্ষণ জাগিয়ে তোলে, যিনি মূলত সেই সময়ে ভারী রক ব্যান্ডের ভক্ত ছিলেন। আইক্রোয়েড ব্লুজ সঙ্গীতের সূক্ষ্ম দিকগুলি সম্পর্কে বেলুশিকে শিক্ষা দেন এবং তৎকালীন-এসএনএল সঙ্গীত পরিচালক পল শাফারের সামান্য উৎসাহের সাথে, এটি তাদের ব্লুজ ব্রাদার্স চরিত্রগুলির সৃষ্টিতে পরিচালিত করে। প্রধান গিটারবাদক স্টিভ ক্রপার, স্যাক্সম্যান লু মারিনি, ট্রাম্পটার অ্যালান রুবিন এবং বেস গিটারবাদক ডোনাল্ড "ডাক" ডানের মতো অভিজ্ঞ পেশাদার আরএন্ডবি সহযোগীদের দ্বারা সমর্থিত, ব্লুজ ব্রাদার্স এসএনএল এর চেয়ে আরও বেশি কিছু প্রমাণ করেছে। জনগণের সাথে একটি বৈধ বাদ্যযন্ত্রের কাজ হিসাবে, তারা সরাসরি গান পরিবেশন করে এবং ১৯৭৮ সালে হিট অ্যালবাম ব্রিফকেস ফুল অফ ব্লুজ প্রকাশ করে (এই বাস্তবতা থেকে যে আইক্রোয়েড, "এলউড ব্লুজ" হিসাবে, একটি ব্রিফকেসে তার নীল হারমোনিকা বহন করে, যা তিনি তার কব্জিতে হাতকড়া পরিয়ে রেখেছিলেন, সিআইএ কুরিয়ারের মতো; বেলুশি মূলত চাবিটি বহন করেছিলেন। ব্রিফকেস ফুল অফ ব্লুজ শেষ পর্যন্ত ৩.৫ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়, এবং সর্বকালের সর্বোচ্চ বিক্রিত ব্লুজ অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি। ব্যান্ডটি ১৯৮০ সালের চলচ্চিত্র দ্য ব্লুজ ব্রাদার্সে আরও জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যা আইক্রোয়েড সহ-লেখক ছিলেন। ব্লুজ ব্রাদার্সের আবির্ভাবের প্রথম দিকে, বেলুশি ২ এপ্রিল, ১৯৮০ সালে নিউ জার্সির পাসাইকের ক্যাপিটল থিয়েটারে "গুড মর্নিং লিটল স্কুল গার্ল" এর একটি পরিবেশনার জন্য গ্ল্যাটিফুল ডেডে যোগদান করেন, যেটি সেই সপ্তাহের শেষে এসএনএলে ডেডের উপস্থিতির সাথে কাকতালীয়ভাবে মিলে যায়। বেলুশি সাধারণত ব্যান্ডটির প্রয়াত সদস্য রন "পিগপেন" ম্যাকেরনানের সাথে গান পরিবেশন করতেন। লস অ্যাঞ্জেলেসের চেরোকি স্টুডিওজ ব্যান্ডটির শুরুর দিকে মূল ব্লুজ ব্রাদার্সের জন্য একটি নিয়মিত স্থান ছিল। বেলুশি এবং আইক্রোয়ড রেকর্ডিং স্টুডিওর সাথে যুক্ত হন, যখন সতীর্থ ব্লুজ ভাই স্টিভ ক্রপার চেরোকিকে তার প্রযোজনা গৃহ বলে অভিহিত করেন। যখনই তাদের একজন বেস প্লেয়ারের প্রয়োজন হত, তখন তাদের সাথে যোগ দিতেন আরেকজন ব্লুজ ব্রাদার ডোনাল্ড ডাক ডান। এই সময়ে, ক্রপার, প্রযোজক অংশীদার এবং চেরোকি মালিক ব্রুস রবের সাথে দুটি কৌতুকাভিনেতা/গায়কদের সাথে বেশ কয়েকটি সঙ্গীত প্রকল্পে কাজ করেন, যার মধ্যে বেলুশির প্রিয় ব্যান্ড, ভয় এবং পরবর্তীতে আইক্রোয়েডের চলচ্চিত্র ড্র্যাগনেট অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্লুজ ব্রাদার্স ব্যান্ড আজ আইক্রোয়েডের সাথে এবং ছাড়াই সফর চালিয়ে যাচ্ছে। ব্যান্ডটির মূল সদস্যদের মধ্যে রয়েছে ফসল এবং মারিনি, সাথে কন্ঠশিল্পী এডি ফ্লয়েড। আইক্রোয়েড কখনও কখনও বেলুশির ছোট ভাই জিম বেলুশির সাথে এলউড হিসাবে অভিনয় করেন, যিনি মঞ্চে "ব্রাদার জি" চরিত্রে অভিনয় করেন। তারা প্রায়শই দ্য স্যাক্রেড হার্ট ব্যান্ড দ্বারা সমর্থিত। | [
{
"question": "ব্লুজ ব্রাদার্স কে শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন সে ব্লুজ ব্রাদার্স শুরু করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নীল ভাইয়েরা কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "আইক্রোয়েড এবং জন বেলুশি ব্লুজ ব্রাদার্স শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 204,939 |
wikipedia_quac | আইক্রোয়েড অল্প সময়ের জন্য অভিনেত্রী ক্যারি ফিশারের সাথে বাগদান করেন। তিনি তাকে "দ্য ব্লুজ ব্রাদার্স" (১৯৮০) চলচ্চিত্রের সেটের জন্য প্রস্তাব দেন, যেখানে তিনি জন বেলুশির জ্যাক ব্লুজের প্রেমিকা হিসেবে অভিনয় করেন। তিনি তার প্রাক্তন প্রেমিক, সঙ্গীতজ্ঞ পল সাইমনের সাথে পুনরায় মিলিত হন। ১৯৮৩ সালে তিনি অভিনেত্রী ডোনা ডিক্সনকে বিয়ে করেন এবং তার সাথে ডক্টর ডেট্রয়েট (১৯৮৩), স্পাইস লাইক আস (১৯৮৫) এবং দ্য কাউচ ট্রিপ (১৯৮৮) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তাদের তিন মেয়ে রয়েছে, ড্যানিয়েল, স্টেলা এবং বেল। আইক্রোয়েড অন্টারিওর সিডেনহামে দীর্ঘদিন বসবাস করেন। ২০০৪ সালে এনপিআর-এর উপস্থাপক টেরি গ্রসের সাথে এক সাক্ষাৎকারে আইক্রোয়েড বলেন, শৈশবে তার টোরেটি সিন্ড্রোম (টিএস) এবং অ্যাসপারজার সিন্ড্রোম (এএস) ধরা পড়ে। তিনি বলেছিলেন যে, তার টিএস সফলভাবে চিকিৎসা করা হয়েছিল। ২০১৫ সালে, তিনি হাফপোস্ট শো-এর উপস্থাপক রয় সেকফ এবং মার্ক ল্যামন্ট হিলের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেন যে তার এএস "কখনও সনাক্ত করা হয়নি" কিন্তু তার নিজের বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্যের উপর ভিত্তি করে "এক ধরনের আত্ম-পরীক্ষা" ছিল। আইক্রোয়েড লুইজিয়ানার হারাহানের পুলিশ বিভাগের সাবেক রিজার্ভ কমান্ডার। তিনি পুলিশ প্রধান পিটার ডেলের হয়ে কাজ করেন। আইক্রোয়েড সবসময় তার ব্যাজ তার সাথে বহন করতেন। তিনি বর্তমানে মিসিসিপি অঙ্গরাজ্যের হিন্ডস কাউন্টি শেরিফের বিভাগের রিজার্ভ ডেপুটি হিসেবে দায়িত্ব পালন করছেন। তিনি মিসিসিপি রাজ্যের অন্যান্য ব্লুজ এবং সুসমাচার গায়কদের সাথে একটি তহবিল সংগ্রহকারী কনসার্টের মাধ্যমে রিজার্ভকে সমর্থন করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার একমাত্র স্ত্রী ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার শখগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কতদিন এই পদে ছ... | [
{
"answer": "আইক্রোয়েড ওন্টারিওর সিডনহামে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি মিসিসিপি অঙ্গরাজ্যের হিন্ডস কাউন্টির শেরিফ বিভাগে রিজার্ভ ডেপুটি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": ... | 204,940 |
wikipedia_quac | শেষ সমুদ্রযাত্রার কয়েক দশক পর, রাজকীয় কর্মকর্তারা ঝেং হে এবং তার অভিযানগুলির গুরুত্ব কমিয়ে দেয়। ইয়ংলে এবং জুয়েনদে সম্রাটদের সরকারি নথিতে তথ্য অসম্পূর্ণ ছিল এবং এমনকি ভুল ছিল; অন্যান্য সরকারি প্রকাশনাগুলি তাদের সম্পূর্ণরূপে বাদ দিয়েছিল। যদিও কেউ কেউ এটিকে সমুদ্রযাত্রার স্মৃতি মুছে ফেলার জন্য একটি ষড়যন্ত্র হিসেবে দেখেছেন, এটি হতে পারে যে নথিগুলি বেশ কয়েকটি বিভাগ জুড়ে ছড়িয়ে পড়েছিল এবং অভিযানগুলি - রাজবংশের প্রতিষ্ঠাতার আদেশ দ্বারা (এবং প্রকৃতপক্ষে, বিপরীত) অননুমোদিত ছিল - রাজবংশের জন্য এক ধরনের বিব্রতকর অবস্থার সৃষ্টি করেছিল। ঝেং এর সমুদ্রযাত্রার পর রাষ্ট্রীয় পৃষ্ঠপোষকতায় মিং নৌবাহিনীর প্রচেষ্টা নাটকীয়ভাবে হ্রাস পায়। ১৫ শতকের প্রথম দিকে, চীন উত্তর থেকে জীবিত ইউয়ান মঙ্গোলদের কাছ থেকে ক্রমবর্ধমান চাপ অনুভব করে। বেইজিং-এ রাজধানী স্থানান্তরের ফলে এই হুমকি নাটকীয়ভাবে বৃদ্ধি পায়। অনেক ব্যয় করে চীন মঙ্গোলিয়ানদের দুর্বল করার জন্য বেইজিং থেকে বার্ষিক সামরিক অভিযান শুরু করে। এই ভূমি অভিযানের জন্য প্রয়োজনীয় ব্যয় সরাসরি নৌ অভিযান অব্যাহত রাখার জন্য প্রয়োজনীয় অর্থের সঙ্গে প্রতিযোগিতা করে। ১৪৪৯ সালে, মঙ্গোলীয় অশ্বারোহীরা তুমু দুর্গে ঝেংটং সম্রাটের নেতৃত্বে একটি স্থল অভিযানকে আক্রমণ করে, যা রাজধানীর প্রাচীর থেকে এক দিনেরও কম সময়ের যাত্রা ছিল। মঙ্গোলরা চীনা সেনাবাহিনী ধ্বংস করে এবং সম্রাটকে বন্দী করে। এই যুদ্ধের দুটি প্রধান প্রভাব ছিল। প্রথমত, এটা উত্তরাঞ্চলীয় যাযাবরদের স্পষ্ট হুমকিকে তুলে ধরেছিল। দ্বিতীয়ত, মঙ্গোলরা চীনে একটি রাজনৈতিক সংকট সৃষ্টি করে যখন তারা সম্রাটকে মুক্তি দেয় যখন তার সৎ ভাই ইতোমধ্যে সিংহাসনে আরোহণ করে এবং নতুন জিংতাই যুগ ঘোষণা করে। ১৪৫৭ সাল পর্যন্ত এবং সাবেক সম্রাটের পুনরুদ্ধার রাজনৈতিক স্থিতিশীলতা ফিরিয়ে আনে। তার ক্ষমতায় ফিরে আসার পর, চীন বার্ষিক ভূমি অভিযানের কৌশল পরিত্যাগ করে এবং পরিবর্তে চীনের মহাপ্রাচীরের ব্যাপক ও ব্যয়বহুল সম্প্রসারণ শুরু করে। এ অবস্থায় নৌ-অভিযানের জন্য অর্থসংস্থানের কোনো ব্যবস্থা ছিল না। তবে, দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়া থেকে কয়েক দশক ধরে মিশনগুলো আসতে থাকে। স্থানীয় অবস্থার ওপর নির্ভর করে, তারা এত বেশি সংখ্যায় পৌঁছাতে পারত যে, আদালত তাদেরকে সীমাবদ্ধ করার প্রয়োজন বোধ করেছিল: মিং-এর ইতিহাস থেকে জানা যায় যে, রাজকীয় আদেশগুলো জাভা, চম্পা ও সিয়ামকে প্রতি তিন বছরে একাধিকবার তাদের দূত পাঠাতে নিষেধ করেছিল। | [
{
"question": "সম্রাট চীনের সাথে ঝেং হে এর সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে সাম্রাজ্যিক চীন ঝেং এর গুরুত্বকে খর্ব করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "ঝেং হে মিং রাজবংশে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন, কিন্তু তার সমুদ্রযাত্রার পরবর্তী দশকগুলোতে তাকে উপেক্ষা করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মিং রাজবংশের একজন আবিষ্কারক ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "উত্তর: সাম্রাজ্যিক চীন তাদের ইতিহাস ও প্রকাশনা থেকে ঝেংকে ... | 204,941 |
wikipedia_quac | ছোটবেলা থেকেই ওয়াট রসায়নের প্রতি আগ্রহী ছিলেন। ১৭৮৬ সালের শেষের দিকে প্যারিসে থাকাকালীন তিনি বার্থোলেটের একটি পরীক্ষা প্রত্যক্ষ করেন যেখানে তিনি ক্লোরিন উৎপাদনের জন্য ম্যাঙ্গানিজ ডাই অক্সাইডের সাথে হাইড্রোক্লোরিক এসিড বিক্রিয়া করেন। তিনি ইতিমধ্যেই আবিষ্কার করেছিলেন যে, ক্লোরিনের জলীয় দ্রবণ বস্ত্রকে ব্লিচ করতে পারে এবং তার আবিষ্কারগুলো প্রকাশ করেছিলেন, যা অনেক সম্ভাব্য প্রতিদ্বন্দ্বীর মধ্যে ব্যাপক আগ্রহ জাগিয়ে তুলেছিল। ওয়াট যখন ব্রিটেনে ফিরে আসেন, তখন তিনি একটি বাণিজ্যিকভাবে কার্যকর প্রক্রিয়া খুঁজে পাওয়ার আশায় এই লাইনগুলির সাথে পরীক্ষা শুরু করেন। তিনি আবিষ্কার করেন যে লবণ, ম্যাঙ্গানিজ ডাই অক্সাইড এবং সালফারিক অ্যাসিডের মিশ্রণ থেকে ক্লোরিন উৎপন্ন হতে পারে, যা ওয়াট বিশ্বাস করতেন একটি সস্তা পদ্ধতি হতে পারে। তিনি ক্লোরিনকে ক্ষারীয় পদার্থের একটি দুর্বল দ্রবণে পরিণত করেন এবং একটি ঘোলাটে দ্রবণ পান যার ভাল ব্লিচিং বৈশিষ্ট্য রয়েছে বলে মনে হয়। শীঘ্রই তিনি এই ফলাফল তাঁর শ্বশুর জেমস ম্যাকগ্রিগরকে জানান, যিনি গ্লাসগোতে একজন ব্লিচকারী ছিলেন। তা না হলে তিনি তাঁর পদ্ধতিকে গোপন রাখার চেষ্টা করতেন। ম্যাকগ্রিগর এবং তার স্ত্রী অ্যানির সাথে, তিনি এই প্রক্রিয়া শুরু করেন এবং ১৭৮৮ সালের মার্চ মাসে, ম্যাকগ্রিগর তার সন্তুষ্টির জন্য ১৫০০ গজ কাপড় ব্লিচ করতে সক্ষম হন। এই সময় বার্থোলেট লবণ ও সালফারিক এসিডের প্রক্রিয়া আবিষ্কার করেন এবং তা প্রকাশ করেন। অনেকে এই প্রক্রিয়াকে উন্নত করার জন্য পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করে, যা এখনও অনেক ত্রুটি রয়েছে, যার মধ্যে অন্তত তরল পণ্য পরিবহন সমস্যাটি ছিল না। ওয়াটের প্রতিদ্বন্দ্বীরা শীঘ্রই এই প্রক্রিয়াকে এগিয়ে নিয়ে যায় এবং তিনি প্রতিযোগিতা থেকে বাদ পড়েন। ১৭৯৯ সালে চার্লস টেনান্ট কঠিন ব্লিচিং পাউডার (ক্যালসিয়াম হাইপোক্লোরাইট) উৎপাদনের একটি পদ্ধতি পেটেন্ট করার আগে পর্যন্ত এটি বাণিজ্যিক সাফল্য লাভ করেনি। ১৭৯৪ সালের মধ্যে ওয়াটকে টমাস বেডোয়েস ব্রিস্টলের হটওয়েলে নতুন নিউমেটিক ইনস্টিটিউশনে ব্যবহারের জন্য গ্যাস উৎপাদন, পরিষ্কার ও সংরক্ষণের যন্ত্রপাতি তৈরির জন্য নির্বাচিত করেন। ওয়াট বেশ কয়েক বছর ধরে বিভিন্ন গ্যাস নিয়ে পরীক্ষানিরীক্ষা চালিয়ে যান, কিন্তু ১৭৯৭ সালের মধ্যে "প্রাকৃতিক বায়ুর" চিকিৎসার ব্যবহার বন্ধ হয়ে যায়। | [
{
"question": "প্রথম রাসায়নিক পরীক্ষাটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন রাসায়নিক পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জেমস ওয়াটের সঙ্গে ম্যাকগ্রিগরের সম্পর্ক কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কোম্পানির নাম কি ছিল?"... | [
{
"answer": "প্রথম রাসায়নিক পরীক্ষাটি ছিল ক্লোরিন উৎপাদনের জন্য হাইড্রোক্লোরিক এসিড এবং ম্যাঙ্গানিজ ডাই অক্সাইডের মধ্যে বিক্রিয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৭৮৮ সালের মার্চ মাসে তিনি রাসায়নিক পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৭৯৪ সালের মধ্যে, ওয়াটকে টমা... | 204,943 |
wikipedia_quac | ১৭৭৬ সালে বাণিজ্যিক প্রতিষ্ঠানে প্রথম ইঞ্জিন স্থাপন করা হয়। এই প্রথম ইঞ্জিনগুলি পাম্প পাওয়ার জন্য ব্যবহার করা হত এবং পাম্প রডগুলি শ্যাফটের নিচে সরানোর জন্য শুধুমাত্র পারস্পরিক গতি উৎপাদন করত। নকশাটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয় এবং পরবর্তী পাঁচ বছর ওয়াট খনি থেকে পানি উত্তোলনের জন্য কর্নওয়ালে বেশিরভাগ ইঞ্জিন স্থাপনে ব্যস্ত ছিলেন। এই প্রাথমিক ইঞ্জিনগুলি বোল্টন এবং ওয়াট দ্বারা তৈরি করা হয়নি, কিন্তু ওয়াটের আঁকা চিত্র অনুযায়ী অন্যদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, যিনি পরামর্শদাতা প্রকৌশলীর ভূমিকা পালন করেছিলেন। প্রথমে ওয়াট, এবং পরে ফার্মের কর্মচারীদের দ্বারা ইঞ্জিন এবং এর ব্রেকডাউন তত্ত্বাবধান করা হয়। এগুলো ছিল বড় বড় মেশিন। উদাহরণ হিসেবে বলা যায়, প্রথমটা ছিল একটা সিলিন্ডার, যেটার ব্যাস ছিল প্রায় ৫০ ইঞ্চি এবং এর মোট উচ্চতা ছিল প্রায় ২৪ ফুট আর এর জন্য একটা উৎসর্গীকৃত ভবন নির্মাণ করতে হতো। বোল্টন এবং ওয়াট একই কাজ করা নিউকমেন ইঞ্জিনের তুলনায় সংরক্ষিত কয়লার এক তৃতীয়াংশ মূল্যের সমতুল্য একটি বার্ষিক অর্থ প্রদান করেন। বোল্টন ওয়াটকে পিস্টনের পারস্পরিক গতি পরিবর্তন করে শস্য মাড়াই, বয়ন ও মাড়াই করার জন্য ঘূর্ণায়মান শক্তি উৎপাদনের পরামর্শ দিলে এই আবিষ্কারের জন্য প্রয়োগ ক্ষেত্র ব্যাপকভাবে বিস্তৃত হয়। যদিও একটি ক্র্যাঙ্ক রূপান্তরের স্পষ্ট সমাধান বলে মনে হয়েছিল ওয়াট এবং বোল্টন এর জন্য একটি পেটেন্ট দ্বারা সজ্জিত ছিল, যার ধারক জেমস পিকার্ড এবং সহযোগীরা বহিঃস্থ কন্ডেনসারের ক্রস লাইসেন্স প্রস্তাব। ওয়াট দৃঢ়ভাবে এর বিরোধিতা করেন এবং ১৭৮১ সালে তারা তাদের সূর্য এবং গ্রহের গিয়ার দ্বারা পেটেন্টটি এড়িয়ে যান। পরবর্তী ছয় বছরে তিনি বাষ্পীয় ইঞ্জিনের আরও অনেক উন্নতি ও পরিবর্তন করেন। একটা দ্বৈত সক্রিয় ইঞ্জিন, যেখানে বাষ্প পর্যায়ক্রমে পিস্টনের দুই পাশে কাজ করত। তিনি বাষ্পকে "বিস্তৃতভাবে" কাজ করার পদ্ধতিগুলি বর্ণনা করেন (যেমন, বায়ুমণ্ডলের অনেক উপরে চাপগুলিতে বাষ্প ব্যবহার)। একটি যৌগিক ইঞ্জিন যা দুই বা ততোধিক ইঞ্জিনকে সংযুক্ত করত তা বর্ণনা করা হয়েছিল। ১৭৮১ ও ১৭৮২ সালে এগুলির জন্য আরও দুটি পেটেন্ট প্রদান করা হয়। আরও অনেক উন্নতি করা হয় যা সহজে উৎপাদন ও স্থাপন করা যায়। এর মধ্যে একটি ছিল বাষ্পীয় নির্দেশকের ব্যবহার, যা সিলিন্ডারের আয়তনের বিপরীতে চাপের একটি তথ্যমূলক প্লট তৈরি করত। আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ আবিষ্কার, যা ওয়াট সবচেয়ে গর্বিত ছিলেন, তা হল সমান্তরাল গতি যা দ্বৈত-অভিনয় ইঞ্জিনগুলিতে অপরিহার্য ছিল, কারণ এটি সংযুক্ত রকিং বীম থেকে সিলিন্ডার রড এবং পাম্পের জন্য প্রয়োজনীয় সরলরেখা গতি উৎপন্ন করে, যার শেষ একটি বৃত্তাকার বৃত্তের মধ্যে চলাচল করে। এটি ১৭৮৪ সালে পেটেন্ট করা হয়। ইঞ্জিনের শক্তি নিয়ন্ত্রণ করার জন্য একটি থ্রটল ভালভ এবং ১৭৮৮ সালে পেটেন্ট করা একটি কেন্দ্রীয় গভর্নর, এটিকে "রান করা" থেকে রক্ষা করার জন্য খুবই গুরুত্বপূর্ণ ছিল। এই উন্নতিগুলি একত্রে একটি ইঞ্জিন তৈরি করেছিল যা নিউকমেন ইঞ্জিনের তুলনায় জ্বালানি ব্যবহারে পাঁচ গুণ বেশি দক্ষ ছিল। বয়লার বিস্ফোরণের বিপদের কারণে, যা বিকাশের খুব প্রাথমিক পর্যায়ে ছিল, এবং চলমান সমস্যাগুলির কারণে, ওয়াট তার উচ্চ চাপ বাষ্প ব্যবহার সীমিত করেছিলেন - তার সমস্ত ইঞ্জিন বায়ুমণ্ডলীয় চাপের কাছাকাছি বাষ্প ব্যবহার করত। | [
{
"question": "জেমস ওয়াটের প্রথম ইঞ্জিনটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন তার প্রথম ইঞ্জিন তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য আর কোন মডেল কি এটাকে অনুসরণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন পরিবর্তনগুলো করা হয়েছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "জেমস ওয়াটের প্রথম ইঞ্জিনে একটা সিলিন্ডার ছিল, যেটার ব্যাস ছিল প্রায় ৫০ ইঞ্চি এবং এর মোট উচ্চতা ছিল প্রায় ২৪ ফুট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৭৭৬ সালে তিনি তাঁর প্রথম ইঞ্জিন তৈরি করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "একট... | 204,944 |
wikipedia_quac | এনবিএতে ওয়ারিয়র্সের সাথে ব্যারির প্রথম মৌসুমে দলটি ১৭ থেকে ৩৫ জয় পায়। অল স্টার গেমে এক মৌসুম পর, ব্যারি ৩৮ পয়েন্টের জন্য ফেটে পড়েন যখন ওয়েস্ট দল পূর্ব দলকে হতবাক করে দেয়, যেখানে উইল্ট চেম্বারলেইন, অস্কার রবার্টসন, বিল রাসেল এবং প্রধান কোচ রেড অয়ারবাখ অন্যান্য সর্বকালের সেরাদের মধ্যে ছিলেন। ঐ মৌসুমের শেষদিকে ব্যারি ও তাঁর দল শক্তিশালী ফিলাডেলফিয়া ৭৬কে এনবিএ ফাইনাল পর্যন্ত নিয়ে যান। এই ৭৬ জন খেলোয়াড়কে বাস্কেটবলের ইতিহাসে অন্যতম সেরা দল হিসেবে বিবেচনা করা হয়। ১৯৬৫-৬৬ মৌসুমে ২৫.৭ পয়েন্ট ও ১০.৬ রিবাউন্ড নিয়ে এনবিএ বছরের সেরা রুকি পুরস্কার লাভ করেন। পরের বছর, তিনি ১৯৬৭ সালে এনবিএ অল-স্টার গেম এমভিপি পুরস্কার জিতেছিলেন ৩৮ পয়েন্টের ব্যবধানে এবং এনবিএকে ৩৫.৬ পয়েন্ট গড়ে স্কোর করে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন - যা এখনও লীগ ইতিহাসে অষ্টম সর্বোচ্চ স্কোর। সান ফ্রান্সিসকোতে তারকা কেন্দ্রিক ন্যাট থারমন্ডের সাথে তিনি ওয়ারিয়র্সকে ১৯৬৭ সালের এনবিএ ফাইনালে নিয়ে যান। খেলা ৩-এ ৫৫ পয়েন্টের ইনিংসসহ সিরিজে প্রতি খেলায় ৪০.৮ পয়েন্ট নিয়ে এনবিএ ফাইনাল রেকর্ড গড়েন। ওয়ারিয়র্সের মালিক ফ্রাঙ্কলিন মিউলির কাছ থেকে প্রাপ্ত প্রণোদনামূলক অর্থ না পাওয়ায় তিনি এবিএ'র ওকল্যান্ড ওকসের দিকে ধাবিত হন। শিল্পী ও দলের মালিক প্যাট বুনের কাছ থেকে তিন বছরের চুক্তিতে ৫০০,০০০ মার্কিন ডলার মূল্যমানের প্রস্তাব আসে। ব্যারি বলেন, "ওকল্যান্ড আমাকে এমন এক প্রস্তাব দিয়েছিল যা আমি প্রত্যাখ্যান করতে পারতাম না" এবং এটি তাকে বাস্কেটবলের সর্বোচ্চ বেতনভোগী খেলোয়াড়ে পরিণত করবে। ১৯৬৭-৬৮ মৌসুমে এবিএ-তে অভিনয় করার পূর্বে আদালত ব্যারিকে এবিএ-তে অভিনয় করার আদেশ দেয়। তিনি সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের আউটফিল্ডার কার্ট ফ্লাড এর পূর্বে ছিলেন, যার রিজার্ভ ক্লজের বিরুদ্ধে সবচেয়ে পরিচিত চ্যালেঞ্জটি মার্কিন সুপ্রিম কোর্ট পর্যন্ত গিয়েছিল, দুই বছরের মধ্যে প্রথম আমেরিকান মেজর লীগ পেশাদার ক্রীড়াবিদ হিসাবে এর বিরুদ্ধে আদালতের পদক্ষেপ নিয়ে আসেন। এই নেতিবাচক প্রচারণা ব্যারিকে স্বার্থপর ও অর্থলোভী হিসেবে চিত্রিত করে। তবে, সেই সময়ে অনেক এনবিএ খেলোয়াড় আরও লাভজনক চুক্তির জন্য এবিএ-এর দিকে ধাবিত হচ্ছিল। ব্যারি দুইবার এবিএতে তারকা খেলোয়াড় ছিলেন। ১৯৬৬-৬৭ মৌসুমে ওকল্যান্ড ওকসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর প্রথম এনবিএ খেলোয়াড় হিসেবে আমেরিকান বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশনে যোগ দেন। এবিএ'র প্রথম মৌসুমে, ওকস একমাত্র এবিএ দল ছিল যা এনবিএ দলের (ওয়ারিয়র্স) মত একই বাজারে অবস্থিত ছিল। ওয়ারিয়র্স দল আদালতে যায় ও ১৯৬৭-৬৮ মৌসুমে ওকসের পক্ষে খেলা থেকে ব্যারিকে বিরত রাখে। এর পরিবর্তে ব্যারি এবিএ'র প্রথম মৌসুমে ওকস রেডিও সম্প্রচারে কাজ করেন। ১৯৬৮-৬৯ মৌসুমে ওকস দলের পক্ষে খেলার জন্য মনোনীত হন ও প্রতি খেলায় ৩৪ পয়েন্ট লাভ করেন। ১৯৭০-৭১ ও ১৯৭১-৭২ মৌসুমে একই কৃতিত্বের পুণরাবৃত্তি ঘটান। ১৯৬৮ সালের ২৭ ডিসেম্বর নিউ ইয়র্ক নেটসের বিপক্ষে খেলায় ব্যারি ও কেনি উইলবার্নের মধ্যে সংঘর্ষ হয় এবং ব্যারি হাঁটুতে আঘাত পান। জানুয়ারি মাসে পুণরায় খেলার চেষ্টা করেন। কিন্তু আঘাতের কারণে মৌসুমের বাদ-বাকী সময় মাঠে নামতে পারেননি। আঘাতপ্রাপ্তি সত্ত্বেও ব্যারিকে এবিএ অল-স্টার দলে রাখা হয়। ওকস দল ৬০-১৮ গোলের রেকর্ড গড়ে এবং ১৪ খেলায় নিউ অরলিন্স বুকেনার্সের বিপক্ষে জয় লাভ করে। ১৯৬৯ সালের এবিএ প্লেঅফে ওকস সাত-খেলার সিরিজে ডেনভার রকেটসকে পরাজিত করে এবং এরপর ওয়েস্টার্ন ডিভিশনের ফাইনালে নিউ অর্লিন্সকে পরাজিত করে। ফাইনালে ওকস ইন্ডিয়ানা পেসার্সকে ৪ খেলায় ১-০ ব্যবধানে পরাজিত করে ১৯৬৯ সালের এবিএ চ্যাম্পিয়নশীপ জয় করে। আদালতে ওক গাছের সাফল্য খুব বেশি জনপ্রিয়তা পায়নি। দলটি প্রতি খেলায় গড়ে ২,৮০০ জন সমর্থক লাভ করে। আরও এক মৌসুম ওকল্যান্ডে অবস্থান করার পর দেখা যায় যে, চ্যাম্পিয়নশীপের শিরোপাটি ভক্তদের কাছে ড্র হবে কি না। ফলশ্রুতিতে, মালিক প্যাট বুন দলটিকে বিক্রি করে দেন ও ১৯৬৯-৭০ মৌসুমে ওয়াশিংটন ডিসিতে স্থানান্তরিত হন। নিউ ইয়র্ক নেটসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হবার পর হাঁটুর আঘাতের কারণে ১৯৭০-৭১ মৌসুমে মাত্র ৫৯ খেলায় অংশ নেন। ১৯৭১-৭২ মৌসুমে এবিএ অল স্টারের ভূমিকায় অবতীর্ণ হন। ১৯৭০-৭১ মৌসুমে তিনি লীগে ২৯.৪ পয়েন্ট নিয়ে শীর্ষস্থানে ছিলেন এবং ১৯৭১-৭২ মৌসুমে ৩১.৫ পয়েন্ট নিয়ে পুনরায় লীগে নেতৃত্ব দেন। এ দুই বছর তিনি এবিএ-তে ১৯৬৮-৬৯ সালের মতো ফ্রি থ্রো শতাংশে নেতৃত্ব দেন। ব্যারি একই সাথে এবিএ রেকর্ডধারী হয়ে উঠেন। ১৯৭০-৭১ মৌসুমে নেটস ৪০-৪৪ স্কোরে ইস্টার্ন ডিভিশনে চতুর্থ স্থান ও ১৯৭১ সালের এবিএ প্লেঅফে স্থান পায়। ইস্টার্ন ডিভিশনের সেমি-ফাইনালে ৪ খেলায় ২ গোলে পরাজিত হয়। ১৯৭১-৭২ মৌসুমে নেটস ৪৪-৪০ গড়ে মৌসুম শেষ করে। এরফলে ১৯৭২ সালের এবিএ প্লে-অফে ইস্টার্ন ডিভিশনে তৃতীয় স্থান দখল করে। ইস্টার্ন ডিভিশনের সেমি-ফাইনালে নেটস কলনলসকে ৪-২ ব্যবধানে পরাজিত করে এবিএকে হতবাক করে দেয়। এরপর নেটস পূর্ব বিভাগের ফাইনালে ভার্জিনিয়া স্কুইয়ার্সের বিপক্ষে ৪-খেলায় ৩ জয় পায়। ১৯৭২ সালের এবিএ ফাইনাল খেলায় ওয়েস্টার্ন ডিভিশন চ্যাম্পিয়ন ইন্ডিয়ানা পেসার্স ৪ খেলায় ২ জয় পায়। ২৩ জুন, ১৯৭২ তারিখে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জেলা আদালতের বিচারকরা ব্যারিকে গোল্ডেন স্টেট ওয়ারিয়র্স ছাড়া অন্য কোন দলের হয়ে খেলতে নিষেধ করে। ১৯৭২ সালের ৬ অক্টোবর নেট ব্যারিকে মুক্তি দেয় এবং তিনি ওয়ারিয়র্সে ফিরে আসেন। | [
{
"question": "ব্যারি কখন নেটসে যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নেট হিসেবে সে কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নেট হিসেবে তিনি কত মৌসুম ব্যয় করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কখন নেট থেকে বের হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "ব্যারি ১৯৬৫ সালে নেটসে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নিউ ইয়র্ক নেটসের পক্ষে খেলার পর হাঁটুর আঘাতের কারণে ১৯৭০-৭১ মৌসুমে মাত্র ৫৯ খেলায় অংশ নেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৭২ সালে তিনি ওয়ারিয়র্সে ফিরে আসেন।... | 204,945 |
wikipedia_quac | ব্যারি ছিলেন প্রথম পেশাদার বাস্কেটবল খেলোয়াড় যিনি সম্প্রচার পেশায় সফল রূপান্তর ঘটান। ১৯৬৭-৬৮ মৌসুমে ওকল্যান্ড ওকস খেলা সম্প্রচারের মাধ্যমে সম্প্রচার শুরু করেন। ব্যারি মাঠে কাজ করে যাচ্ছেন। সান ফ্রান্সিসকো এবং সিবিএসে তার নিজস্ব রেডিও শো দিয়ে তার কর্মজীবন শুরু হয়। ১৯৮১ সালের এনবিএ ফাইনাল খেলার সময় সিবিএস বিশ্লেষক হিসেবে কাজ করার সময়, ব্যারি একটি বিতর্কিত মন্তব্য করেছিলেন যখন সিবিএস তার সহকর্মী বিল রাসেলের একটি পুরানো ছবি প্রদর্শন করে, যিনি একজন আফ্রিকান-আমেরিকান, এবং ব্যারি কৌতুক করে বলেন যে "এটা দেখে মনে হচ্ছে সেখানে কোন বোকা আছে, যে তরমুজের হাসি দিয়ে হাসছে"। ব্যারি পরে এই মন্তব্যের জন্য ক্ষমা চেয়েছিলেন, এই দাবি করে যে, তিনি বুঝতে পারেননি যে, তরমুজের উল্লেখের মধ্যে জাতিগত বিষয় রয়েছে। রাসেল বলেছিলেন যে তিনি ব্যারির জাতিগত মনোভাব সম্পর্কে বিশ্বাস করেন, কিন্তু তবুও, এই দুই ব্যক্তি অন্যান্য কারণে বিশেষ বন্ধুত্বপূর্ণ ছিল না, এই মন্তব্যের সাথে সম্পর্কিত নয়। সিবিএস পরবর্তী মৌসুমের জন্য ব্যারির নিয়োগ নবায়ন করেনি, প্রযোজকরা পরবর্তীতে ব্যারির খেলার ধারাভাষ্যের সামগ্রিক নেতিবাচক স্বর উদ্ধৃত করে। পরের মৌসুমে ব্যারি সিয়াটল সুপারসনিকসের জন্য কিছু সম্প্রচার কাজ করেন, কিন্তু স্থায়ী কর্মসংস্থানের পরিকল্পনা ভেস্তে যায় যখন ব্যারি তার তৎকালীন স্ত্রীকে তার সাথে যোগ দিতে বলেন, যা দলের নীতির বিপরীত হবে। পরের বছর টনি কর্নহেইসারের লেখা একটি ক্রীড়া ইলাস্ট্রেটেড নিবন্ধে ব্যারিকে তুলে ধরা হয়। সেখানে তিনি তার সম্প্রচার কর্মজীবনের ব্যর্থতার জন্য দুঃখ প্রকাশ করেন। একটি বিরল অ-ক্রীড়া উদ্যোগে, তিনি ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি গেম শো ক্যাচফ্রেসের পাইলটের দায়িত্ব পালন করেন; তবে ১৯৮৫ সালের শরৎকালে যখন সিরিজটির যাত্রা শুরু হয়, তখন গেম শোর অভিজ্ঞ আর্ট জেমস তার স্থলাভিষিক্ত হন (এই সিরিজটি যুক্তরাষ্ট্রে স্বল্পস্থায়ী ছিল, কিন্তু যুক্তরাজ্যে নিয়ে আসা হয় এবং এখনও চলছে)। ২০০১ সালের সেপ্টেম্বর মাসে ব্যারি সান ফ্রান্সিসকোতে কেএনবিআর-এএম-এ একটি ক্রীড়া বিষয়ক টক শো উপস্থাপনা শুরু করেন। জুন, ২০০৩ সালে কেএনবিআর রড ব্রুকসের সাথে যৌথভাবে রিক অ্যান্ড রড নামে একটি শো উপস্থাপনা করেন। এই অনুষ্ঠানটি ২০০৬ সালের আগস্ট পর্যন্ত কেএনবিআর এ প্রচারিত হয়, যখন ব্যারি হঠাৎ করে স্টেশন ছেড়ে চলে যায়, কারণ জনসাধারণের কাছে তা প্রকাশ করা হয়নি। | [
{
"question": "কী তার সম্প্রচার কর্মজীবন শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় সম্প্রচার করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে কি তাকে খুব পছন্দ করা হতো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_... | [
{
"answer": "১৯৬৭-৬৮ মৌসুমে তার সম্প্রচার কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ওকল্যান্ড ওকসের খেলা সম্প্রচার করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সে মজা করে বলল, তরমুজে... | 204,946 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালে মিরান্ডা এবং জন বাফালো মেইলার পরিচালক থমাস কাইলের সাথে ইন দ্য হাইটস পুনর্নির্মাণের জন্য কাজ করেন। ২০০৪ সালে বই লেখক কুইয়ারা আলেগ্রিয়া হাডেস এই দলে যোগ দেন। অফ-ব্রডওয়েতে সাফল্যের পর, সঙ্গীতটি ২০০৮ সালের মার্চ মাসে ব্রডওয়েতে শুরু হয়। চলচ্চিত্রটি ১৩টি টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে এবং চারটি পুরস্কার জয় করে। এটি ২০০৯ সালে সেরা সঙ্গীতধর্মী থিয়েটার অ্যালবাম হিসেবে গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে। উষনাভি চরিত্রে মিরান্ডা অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী বা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র অভিনেতা বিভাগে টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ২০০৯ সালের ১৫ ফেব্রুয়ারি মিরান্ডা ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিনয় ছেড়ে দেন। জুন ২৩ থেকে জুলাই ২৫, ২০১০ পর্যন্ত লস অ্যাঞ্জেলেসে ইন দ্য হাইটসের জাতীয় সফরে মিরান্ডা পুনরায় এই ভূমিকায় অভিনয় করেন। তিনি আবার পুয়ের্তো রিকোর সান জুয়ানে যোগ দেন। ২০১০ সালের ২৫ ডিসেম্বর থেকে ২০১১ সালের ৯ জানুয়ারি পর্যন্ত ২৯টি প্রাকদর্শন ও ১,১৮৫টি নিয়মিত পরিবেশনার পর মিরান্ডা উন্সাভি চরিত্রে ব্রডওয়ে মঞ্চে পুনরায় অভিনয় করেন। এ সময়ে মিরান্ডা মঞ্চে আরও কিছু কাজ করেন। তিনি স্প্যানিশ ভাষায় সংলাপ লিখেছেন এবং ২০০৯ সালে ওয়েস্ট সাইড স্টোরির ব্রডওয়ে পুনরুজ্জীবনের জন্য স্প্যানিশ গানের কথা অনুবাদ করতে স্টিফেন সোনডেইমের সাথে কাজ করেছেন। ২০০৮ সালে, তিনি সুরকার-গীতিকার স্টিফেন শোয়ার্টজ দ্বারা আমন্ত্রিত হন শোয়ার্টজ এবং নিনা ফাসোর ১৯৭৮ সালের সঙ্গীত কাজের একটি সংশোধিত সংস্করণে দুটি নতুন গান লিখতে, যা ২০০৮ সালের মে মাসে ফ্লোরিডার সারাসোটার অ্যাসোলো রিপারটরি থিয়েটারে খোলা হয়েছিল। মিরান্ডা চলচ্চিত্র ও টেলিভিশনেও কাজ করেছেন। ২০০৭ সালে তিনি "রিমেম্বার হোয়েন" ধারাবাহিকের "দ্য সোপ্রানোস" পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৯ সালে তিনি "হাউজ" ধারাবাহিকের দুই ঘন্টার ছয়টি প্রিমিয়ার পর্বে গ্রেগরি হাউজের রুমমেট আলভি চরিত্রে অভিনয় করেন। এছাড়াও তিনি সেসাম স্ট্রিটে কাজ করেছেন, যেখানে তিনি মাঝে মাঝে বিভিন্ন চরিত্রে অভিনয় করেছেন এবং ম্যারি হ্যাজ আ লিটল ল্যাম্ব নামক ধারাবাহিকে মূল গান গেয়েছেন। তিনি ২০০৯ সালে দ্য ইলেকট্রিক কোম্পানির পুনরুজ্জীবনের একজন সুরকার ও অভিনেতা ছিলেন এবং কলেজহামরের স্কেচ "হার্ডলি ওয়ার্কিং: র্যাপ ব্যাটল"-এ একজন ইন্টার্ন ও র্যাপার হিসেবে কাজ করেন। এই বছরগুলোতে মিরান্ডা তার প্রাক্তন হাই স্কুলে ইংরেজি শিক্ষক হিসেবে কাজ করেন, ম্যানহাটন টাইমসে কলামিস্ট ও রেস্টুরেন্ট রিভিউয়ার হিসেবে লেখেন এবং বাণিজ্যিক বিজ্ঞাপনে সঙ্গীত রচনা করেন। | [
{
"question": "আকাশে কী রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কে এই মিউজিক্যালে কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মিউজিক্যালটা কত সময় ধরে চলেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই উৎপাদন সম্বন... | [
{
"answer": "ইন দ্য হাইটস একটি সঙ্গীতনাট্য।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বই লেখক কুইয়ারা আলেগ্রিয়া হুডেস এবং পরিচালক টমাস কেইল এই সঙ্গীতনাট্যে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৮ সালের মার্চ থেকে ২০১১ সালের জানুয়ারি পর্যন... | 204,947 |
wikipedia_quac | মিরান্ডা, টম কিট এবং আমান্ডা গ্রীনের সাথে "ব্রিং ইট অন: দ্য মিউজিকাল" এর সঙ্গীত এবং গানের কথা লিখেছেন। ব্রিং ইট অন ২০১১ সালের জানুয়ারি মাসে জর্জিয়ার আটলান্টায় অ্যালায়েন্স থিয়েটারে প্রিমিয়ার হয়। সঙ্গীতটি ৩০ অক্টোবর, ২০১১ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে মার্কিন জাতীয় সফর শুরু করে। এটি ১২ জুলাই ব্রডওয়েতে সীমিত পরিসরে মঞ্চস্থ হয় এবং আনুষ্ঠানিকভাবে ২০১২ সালের ১ আগস্ট মুক্তি পায়। এটি ৩০ ডিসেম্বর, ২০১২ সালে বন্ধ হয়ে যায়। এটি শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী ও শ্রেষ্ঠ নৃত্যপরিকল্পনা বিভাগে টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। ২০১১ সালে, মিরান্ডাকে টেলিভিশন সিরিজ মডার্ন ফ্যামিলিতে "গুড কপ ব্যাড ডগ" পর্বে দেখা যায়। তিনি একটি এনকোরসে চার্লি হিসাবে আবির্ভূত! ২০১২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে নিউ ইয়র্ক সিটি সেন্টারে মেরিলি উই রোল অ্যালং-এর কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি দ্য অড লাইফ অব টিমোথি গ্রিন চরিত্রে একটি ছোট ভূমিকায় অভিনয় করেন এবং ২০১৩ সালে এনবিসির নাটক ডু নো হার্ডে রুবেন মারকাডো চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১৩ সালে মিরান্ডা সিবিএস সিটকম হাউ আই মেট ইউর মাদার-এর "বেডটাইম স্টোরিজ" ( মৌসুম ৯, পর্ব ১১) পর্বে উপস্থিত হন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি ওয়াল্ট ডিজনি এনিমেশন স্টুডিওতে ছয় গানের একটি ডিমো প্যাকেজ জমা দেন; ২০১৪ সালের বসন্তে, স্টুডিওটি তাকে ২০১৬ সালের অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র মোয়ানার জন্য গান লিখতে সাহায্য করার জন্য ভাড়া করে। ২০১৪ সালে, তিনি হাস্যরসাত্মক যুগল দ্য স্কিভিয়েসের সাথে অভিনয় করেন এবং ৭ জুন, ২০১৪ তারিখে ব্রুকলিন একাডেমি অব মিউজিকে এই আমেরিকান লাইফ-এ অংশগ্রহণ করেন এবং ২০ জুন, ২০১৪ তারিখে রেডিওতে সম্প্রচারিত হয়। এছাড়াও ২০১৪ সালে, মিরান্ডা এনকোরস! টিক, টিক... বুম! জেনিন টেসোরির শৈল্পিক নির্দেশনায়। অনুষ্ঠানটি পরিচালনা করেন অলিভার বাটলার। মিরান্ডা ২০১৪ সালে "বিগগার! ", ২০১৩ সালে ৬৭তম টনি পুরস্কারে উদ্বোধনী সংখ্যা। | [
{
"question": "কী এটাকে চালু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি ব্রডওয়েতে বাজানো হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সমালোচকেরা কি এটিকে ভালভাবে গ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি বক্স অফিসে সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ব্রিং ইট অন ছিল একটা মিউজিক্যাল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ব্রিং ইট অনের পর, মিরান্ডাকে টিভি সিরিজ মডার্ন ফ্যামিলিতে \"গুড কপ ব্যাড ... | 204,948 |
wikipedia_quac | মোস পশ্চিম ভার্জিনিয়ার র্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ডুপন্ট হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন, যা পরবর্তীতে রিভারসাইড হাই স্কুলে একীভূত হয়, যেখানে তিনি ফুটবল, বাস্কেটবল, বেসবল এবং ট্র্যাকে দক্ষতা অর্জন করেন। র্যান্ডি স্কুলের বিতর্ক দলেও ছিল। ফুটবল ক্ষেত্রে, মোস ১৯৯২ এবং ১৯৯৩ সালে ডুপন্ট প্যান্থারকে ব্যাক-টু-ব্যাক রাজ্য চ্যাম্পিয়নশীপে নেতৃত্ব দেন। তিনি ওয়াইড রিসিভারে তারকা খেলোয়াড় ছিলেন, কিন্তু তিনি ফ্রি-কিক ও পান্টও খেলতেন। ১৯৯৪ সালে তিনি বর্ষসেরা ওয়েস্ট ভার্জিনিয়া ফুটবল খেলোয়াড় হিসেবে কেনেডি পুরস্কার লাভ করেন। প্যারেড ম্যাগাজিন ১৯৯৫ সালে তাকে তাদের বার্ষিক অল-আমেরিকান হাই স্কুল ফুটবল দলে অন্তর্ভুক্ত করে এবং ২০০৯ সালে তাকে সর্বকালের ৫০ সেরা হাই স্কুল ফুটবল খেলোয়াড়দের একজন হিসেবে ঘোষণা করে। ডুপন্ট-এ, তিনি ভবিষ্যত শিকাগো বিয়ারস লাইনব্যাক ববি হাওয়ার্ডের সতীর্থ ছিলেন। ডুপন্ট-এ ফুটবল খেলার পাশাপাশি বাস্কেটবলে দুইবার ওয়েস্ট ভার্জিনিয়া প্লেয়ার অব দ্য ইয়ার (১৯৯৩, ১৯৯৪) নির্বাচিত হন। ১৯৯২ সালে, ১৫ বছর বয়সে, মোস ট্র্যাক অ্যান্ড ফিল্ড দলে যোগ দেন এবং যথাক্রমে ১০০ এবং ২০০ মিটারে ১০.৯৪ সেকেন্ড এবং ২১.৯৫ সেকেন্ড সময় নিয়ে পশ্চিম ভার্জিনিয়া রাজ্য চ্যাম্পিয়ন হন। এই বছর তিনি স্কুলের ট্র্যাক দলে প্রতিযোগিতা করেন, কিন্তু পরে তিনি মার্শাল ট্র্যাক দলে যোগ দেন এবং তার ২০০ মিটার সময় ২১.১৫ সেকেন্ড হ্রাস করেন। এছাড়াও তিনি বেসবল দলের হয়ে সেন্টারফিল্ডে খেলতেন। | [
{
"question": "তিনি কি সবসময় খেলাধুলা করতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার পরিবারের কেউ কি খেলাধুলা করত",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কখনও একটি নির্দিষ্ট প্রো টিম আশা ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অতীত সবসময় কষ্টকর ছিল",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 204,949 |
wikipedia_quac | মোসের স্বপ্ন ছিল নটর ডেম ফাইটিং আইরিশের হয়ে খেলা, কিন্তু তিনি ওহাইও স্টেটে যাওয়ার কথা চিন্তা করেন, যেখানে তার সৎ ভাই এরিক আক্রমণাত্মক মোকাবেলা করেছিল। নটর ডেমের সাবেক প্রধান কোচ লু হোল্টজ বলেন, "র্যান্ডি মস আমার দেখা সেরা হাইস্কুল ফুটবল খেলোয়াড় ছিলেন।" ফ্লোরিডা স্টেটের প্রধান কোচ ববি বাউডেন বলেন, "তিনি ডিওন স্যান্ডার্সের মতো ভালো ছিলেন। ডিওন হল আমার অ্যাথলেটিক ক্ষমতার মাপকাঠি, আর এই ছেলেটা ছিল আরও বড় ডিওন।" ১৯৯৫ সালে নটর ডেমের সাথে কলেজ ফুটবল খেলার উদ্দেশ্যে একটি চিঠিতে স্বাক্ষর করার পর, মোস তার উচ্চ বিদ্যালয়ে জাতিগতভাবে অভিযুক্ত একটি লড়াইয়ে অংশ নেন, যার ফলে একজন ব্যক্তিকে হাসপাতালে ভর্তি করা হয়। ১৯৯৫ সালের ২৩শে মার্চ, মোস তার এক বন্ধুকে হলওয়েতে র্যান্ডির বন্ধুর প্রতি বর্ণবাদী মন্তব্যকারী একজন শ্বেতাঙ্গ ছাত্রের বিরুদ্ধে লড়াইয়ে সাহায্য করেছিলেন। মসের বিরুদ্ধে প্রাথমিকভাবে ছাত্রকে লাথি মারার অপরাধে অভিযোগ আনা হয়, কিন্তু পরে এটি একটি অসদাচরণে পরিণত হয়। ১৯৯৫ সালের ১লা আগস্ট, মোস দু-বার বেআইনী ব্যাটারি ব্যবহারের অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত হন এবং পশ্চিম ভার্জিনিয়ার চার্লসটনের সাউথ সেন্ট্রাল রিজিওনাল জেলে ৩০ দিনের কারাদণ্ডে দণ্ডিত হন। সেই রাতে তিনি ৩ দিন জেলে ছিলেন এবং কলেজে তার নতুন বছর শেষ করার পর পরবর্তী ১৮ মাসের মধ্যে বাকি ২৭ দিন তাকে কারাগারে থাকতে হবে। মোসকে ডুপন্ট থেকে বহিষ্কার করা হয় এবং তিনি ক্যাবেল অল্টারনেটিভ স্কুলে পড়াশোনা শেষ করেন। নটর ডেম পরবর্তীতে তার ভর্তির আবেদন প্রত্যাখ্যান করে, কিন্তু এটি তাকে আরেকটি উচ্চ-প্রোফাইল কলেজ ফুটবল প্রোগ্রাম থেকে একটি সুযোগ প্রদান করা থেকে বিরত রাখতে পারেনি। নটর ডেম কর্তৃপক্ষ তাঁকে ফ্লোরিডা স্টেটে খেলার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। কারণ, দলের কোচ ববি বোডেন দলের সমস্যাগ্রস্ত খেলোয়াড়দেরকে পরিচালনা করতেন। | [
{
"question": "তিনি কোন কলেজে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন কলেজে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি ফ্লোরিডা স্টেটে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ফ্লোরিডা স্টেটে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answ... | 204,950 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি মূলত ১৯৮৯ সালে গঠিত হয়, যখন বেসবাদক কার্ল বুখনার তার বন্ধু ডিজে রোজের কাছে এই ধারণাটি প্রস্তাব করেন। রোজ কণ্ঠশিল্পী হন এবং তাদের সাথে ড্রামসে জেসি বাকলি এবং গিটারে জন মোসম্যান যোগ দেন। তরুণ ক্রুদের শেষ অংশে প্রতিষ্ঠিত, যেখানে অনেক দল ভেঙ্গে গেছে এবং তাদের সদস্যরা সোজা হয়ে দাঁড়াতে পারছে না, তারা "সেই মশাল জ্বালিয়ে রাখতে" চায়, যেমনটা বুখনার বলেছেন। "সেই ব্যান্ডগুলোর মধ্যে যে-হতাশার অনুভূতি আমাদের ছিল, তা আমাদেরকে এমন এক দৃঢ়সংকল্প গড়ে তুলতে পরিচালিত করেছিল, যা কখনো এক ফোঁটা বিষও স্পর্শ না করার বিষয়ে আজীবনের প্রতিজ্ঞা। আমরা লোকেদের জানাতে চেয়েছিলাম যে, তারা আমাদের ওপর বিশ্বাস করতে পারে।" ১৯৮৪ সালে ব্রিটিশ রেগি ব্যান্ড স্টিল পালসের একই নামের অ্যালবামের পর রোজ ব্যান্ডটির নামকরণ করেন, কারণ এর প্রচ্ছদে অনেক কিছু চিত্রিত করা হয়েছিল, যেমন ক্ষুধার্ত আফ্রিকান শিশু, স্নায়ুযুদ্ধের দুই ব্লক এবং ক্লানসম্যান। এর প্রাথমিক লাইনআপ ছিল স্বল্পস্থায়ী; তাদের দুটি বা তিনটি অনুশীলন ছিল এবং নিউ ইয়র্কের উটিকায় একটি শো অভিনয় করেছিল। এই পারফরম্যান্সের পর, ডিজে রোজ আরও বেশি সময় বুকিং শোতে ব্যয় করার জন্য দল ত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নেন। কার্ল বুখনার ১৯৯১ সালে একটি স্কেটবোর্ড প্রদর্শনীতে যোগদান করার পর ব্যান্ডটির একটি নতুন লাইনআপ গঠন করেন। তিনি এই প্রক্রিয়ার প্রধান কন্ঠশিল্পীতে পরিণত হন এবং ফ্রেমওয়ার্কের পাঁচ সদস্যের মধ্যে চার জনের সাথে যোগ দেন: গিটারবাদক স্কট ক্রোস, বেসবাদক ইয়ান "বুলডগ" এডওয়ার্ডস, গিটারবাদক বেন রিড এবং ড্রামার মাইকেল রিকার্ডি, যারা সবাই একটি পার্শ্ব প্রকল্প হিসেবে ইসিতে অংশগ্রহণ করেছিলেন। ১৯৯২ সালের তিনটি গান ইপি অল আউট ওয়ার তাদের আত্মপ্রকাশের চিহ্ন এবং এর অল্প কিছু পরেই এটি তাদের প্রথম অগ্রাধিকার হয়ে ওঠে। ১৯৯৩ সালের গ্রীষ্মে, অল আউট ওয়ার ট্যুরের শুরুতে, আর্থ ক্রাইসিস ক্লিভল্যান্ডের বিল কোরিকির স্টুডিওতে ফায়ারস্টর্ম ইপি রেকর্ড করে এবং বিজয় রেকর্ডসের মাধ্যমে প্রকাশ করে। এই অ্যালবামের জন্য, রিকার্ডিকে ডেনিস মেরিক দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়। পরবর্তীতে, ক্রিস উইচম্যান বেন রিডের স্থলাভিষিক্ত হন। ডেস্ট্রয় দ্য মেশিনস, তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের রেকর্ড, ১৯৯৫ সালে মুক্তি পায় এবং অবশেষে বিজয় রেকর্ডসের ইতিহাসে সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। এই বছরের শেষের দিকে, ব্যান্ডের ট্যুর ভ্যান একটি দুর্ঘটনায় জড়িত ছিল যা ব্যান্ডের সকল সদস্যদের আহত করে, সবচেয়ে গুরুতরভাবে মেরিক। তার সুস্থ হওয়ার সময়, ব্যান্ডের অন্য সদস্যরা রিকার্ডি, ডিজে রোজ এবং অন্য এক বন্ধুর সাথে পাথ অফ রেসিস্টেন্স গ্রুপ শুরু করে। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তারা গঠিত হয়",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম বুঝতে পারে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন তারা একটি ফলো আপ উপলব্ধি",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ১৯৮৯ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯২ এর",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ১৯৯৩ সালের গ্রীষ্মে ফায়ারস্টর্ম ইপি রেকর্ড করেছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির নেতৃত্বে রয়েছেন কা... | 204,951 |
wikipedia_quac | জুলাই, ১৯৯৭ সালে স্টিলার্স সুপার বোল ১৩ ও ১৪ শিরোপা বিজয়ী দলের কেন্দ্রবিন্দু মাইক ওয়েবস্টারকে প্রো ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হলে ব্রাডশ উপস্থাপক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ২০০৬ সালে স্টিলাররা খেলায় অংশগ্রহণ করা স্বত্ত্বেও মিশিগানের ডেট্রয়েটে সুপার বোল এক্সএলের সময় সাবেক সুপার বোল এমভিপি'র প্রাক-খেলায় অংশ নেননি। প্রতিবেদন অনুসারে, ব্রাডশ (তিনবার এমভিপি এবং ঘনিষ্ঠ বন্ধু জো মন্টানার সাথে) সুপার বোল এমভিপি প্যারেডে তার উপস্থিতি এবং সংশ্লিষ্ট উপস্থিতির জন্য ১০০,০০০ মার্কিন ডলারের নিশ্চয়তার অনুরোধ করেছিলেন। এনএফএল নিশ্চিত করতে পারেনি যে তারা এত বেশি করবে এবং প্রত্যাখ্যান করেছে। ব্রাডশের একজন প্রতিনিধি তখন থেকে এই প্রতিবেদন অস্বীকার করেছেন। জে লেনোর সাথে দ্য টুনাইট শোতে (ফেব্রুয়ারি ৬, ২০০৬) উপস্থিত হওয়ার পর ব্র্যাডশ বলেন যে তিনি এমভিপি প্যারেডে উপস্থিত হননি কারণ তিনি পরিবারের সাথে সময় কাটাচ্ছিলেন, তিনি জনতা এবং সুপার বোল মিডিয়া সার্কাসকে ঘৃণা করতেন, এবং তিনি একমাত্র উপায় হিসাবে সুপার বোলে উপস্থিত ছিলেন যখন ফক্স খেলা সম্প্রচার করে (এটি ছিল এবিসি যারা সুপার বোল এক্সএল সম্প্রচার করত)। ব্র্যাডশ আরও বলেন যে, অর্থ কোনো বিষয় নয়। ২০০৬ সালের এপ্রিলে, ব্র্যাডশ তার চারটি সুপার বোল রিং, কলেজ ফুটবল হল অব ফেম রিং, প্রো ফুটবল হল অব ফেম রিং, হল অব ফেম বাস্ট, চারটি মিনিয়েচার প্রতিরূপ সুপার বোল ট্রফি এবং একটি হেলমেট ও জার্সি তার প্রাক্তন ছাত্র লুইসিয়ানা টেককে দান করেন। ২০০৭ সালের ৫ই নভেম্বর, জাতীয় টেলিভিশনে সোমবার রাতের ফুটবল খেলার সময়, ব্র্যাডশ, ফ্রাঙ্কো হ্যারিস এবং জো গ্রীন সহ সাবেক সতীর্থদের সাথে পিটসবার্গ স্টিলার্স ৭৫তম বার্ষিকীর অল-টাইম দলে যোগ দেন। | [
{
"question": "টেরি ব্র্যাডশ কখন ফুটবল থেকে অবসর নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "টেরি ব্র্যাডশ কি তার প্রাক্তন শিক্ষককে ফিরিয়ে দিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "টেরি ব্র্যাডশ তার ফুটবল ক্যারিয়ার শেষ হওয়ার পর থেকে পেশাগতভাবে কী করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ফুটবল ক্যারিয়ার শেষ হওয়ার পর থেকে টেরি ব্র্যাডশ পেশাগতভাবে অনেক কিছু করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 204,954 |
wikipedia_quac | প্যাটন তার সমগ্র জীবনে, ২৫ জুলাই, ১৯৫৪ তারিখে তার জন্ম তারিখ দাবি করেছিলেন, যে তারিখটি তার অনেক প্রাথমিক জীবনীতে উল্লেখ করা হয়েছে। তবে, পেটনের জীবনী নিয়ে গবেষণাকালে ক্রীড়া ইলাস্ট্রেটেডের জেফ পার্লম্যান তাঁর প্রকৃত জন্ম তারিখটি ২৫ জুলাই, ১৯৫৩ বলে আবিষ্কার করেন। পার্লম্যান জ্যাকসন স্টেটে হাইসম্যান ট্রফি জয়ের সময় প্যাটনকে পরবর্তী সময়ে প্রথম ব্যবহার করেন। ১৯৭৬ সালে তিনি কনি নরউডকে বিয়ে করেন। তিনি ইলিনয়ের আর্লিংটন হাইটসের উত্তর দিকে একটি বাড়িতে বসবাস করতেন। এই দম্পতির দুই সন্তান রয়েছে, জ্যারেট পেটন (জন্ম ১৯৮০) এবং ব্রিটনি (জন্ম ২৬ ডিসেম্বর, ১৯৮৫) এবং তারা ইলিনয়ের সাউথ বারিংটনে বসবাস করেন। ২০১১ সালে পার্লম্যানের একটি জীবনীতে তার একটি অশান্ত ব্যক্তিগত জীবন বর্ণনা করা হয়েছে যা তার ইতিবাচক পাবলিক ইমেজ থেকে অনেক আলাদা। পার্লম্যানের জীবনী অনুসারে, পেটন একজন নিয়মিত পারদারিক এবং একাধিক মাদক ব্যবহারকারী ছিলেন। তার মাদক ব্যবহার শুরু হয় ভালুকদের দেয়া ব্যথানাশক দিয়ে, যাতে তিনি খেলার সময় যে শাস্তি ভোগ করতেন তা সহ্য করতে পারেন। প্যাটন তার কর্মজীবনের পর জীবনের সঙ্গে ভালোভাবে মোকাবিলা করতে পারেননি, বিশেষ করে একঘেয়েমি ও একাকিত্বের সঙ্গে। তার স্ত্রী ও পরিবার তর্ক করে যে, এই বইটি প্রকৃত ভুল তথ্যে পরিপূর্ণ এবং তার জীবনের এক অস্পষ্ট চিত্র তুলে ধরে। যাইহোক, পার্লম্যানের অনেক সমালোচক এটিকে "সম্পূর্ণভাবে" গবেষণা এবং শত শত সাক্ষাৎকার দ্বারা নথিভুক্ত করা হয়েছে। পেটনের আত্মজীবনীর ভূতপূর্ব লেখক বইটিকে "অবিশ্বাস্য, চিন্তাশীল, গভীর ও গভীর পাঠ" বলে অভিহিত করেন। এটা অসাধারণ কাজ। ১৯৮৭ সালে ইলিনয়ের গভর্নর তাঁকে সম্মানসূচক অর্ডার অব লিংকন (রাজ্যের সর্বোচ্চ সম্মান) প্রদান করেন। | [
{
"question": "তার কি কোন পরিবার ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কি সন্তান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ছেলেমেয়েরা কি খেলাধুলা করত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবনের আর কোন বিষয়টা গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১১ সালে পার্লম্যানের একটি জীবনীতে তার একটি অশান্ত ব্যক্তিগত জীবন বর্ণনা করা হয়েছে যা তার ইতিবাচক পাবলিক ইমেজ থেকে অনেক আলাদা।",
"turn_id": 4
... | 204,955 |
wikipedia_quac | পেইনের নীতিবাক্য ছিল "কখনও সহজ হবে না", যা তার মরণোত্তর প্রকাশিত আত্মজীবনীর শিরোনাম। প্যাটন এই নীতিবাক্যটি জ্যাকসন স্টেটের কোচ বব হিলকে উৎসর্গ করেন। বাস্তবে, এর অর্থ ছিল যে, পেটন ইচ্ছাকৃতভাবে আউট-অফ-বাউন্ডস করতে অস্বীকার করতেন এবং সবসময় মাঠে বাধ্য হওয়ার বা বাধ্য হওয়ার আগে তার মোকাবেলাকারীদের কিছু শাস্তি প্রদান করতেন। পেইটনের স্বাক্ষর কৌশলগুলির মধ্যে একটি ছিল "স্টটার-স্টেপ", একটি উচ্চ-পদক্ষেপ, অনিয়মিত গতি। তিনি দীর্ঘ সময় ধরে তার অনুসরণকারীদেরকে বিভ্রান্ত করার জন্য এটি তৈরি করেছিলেন, তিনি বলেন যে এটি তাদের চিন্তা করতে উদ্দীপিত করেছিল এবং প্রকৃতপক্ষে দ্রুতগামী দৌড়বিদদের উপর কিছু সুবিধা প্রদান করেছিল। তার আত্মজীবনীতে, তিনি স্টাটার ধাপকে এক ধরনের "অপশন প্লে"র সাথে তুলনা করেছেন: যখন তিনি স্টাটার-স্টেপিং করতেন, তখন ডিফেন্ডারদের একটি পশ্চাদ্ধাবন কোণের সাথে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হতে হত, তারা মনে করত যে তিনি স্টাটার-স্টেপ বা কাটের পরে গতি বৃদ্ধি করবেন -- তিনি এই কোণটি পড়তেন এবং ডিফেন্ডার যা প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিল তার বিপরীত কাজ করতেন। ১৯৭০-এর দশকে তার প্রতিদ্বন্দ্বীদের মধ্যে জনপ্রিয়তা কমে যাওয়ার পর তিনি শক্ত হাতে মোকাবেলা করার পদ্ধতি পুনরায় উদ্ভাবন করেন। মাঝে মাঝে তিনি তার হাই স্কুলের অভিজ্ঞতাকে প্রতিপক্ষদের উপর লাফ দেওয়ার জন্য ব্যবহার করতেন, বাফালো বিলসের বিরুদ্ধে একটি খেলায় শেষ জোনে তার মাথায় অবতরণ করে টাচডাউন লাভ করতেন। তার দৌড়ানোর ভঙ্গিটা একটু অস্বাভাবিক, কারণ তার হাঁটুগুলো খুব সামান্য বাঁকা, আর তার নড়াচড়াটা অনেকটা হিপ থেকে চালিত হয়। এর ফলে হয়তো তার হাঁটু, একজন ফুটবল খেলোয়াড়ের সবচেয়ে নাজুক জয়েন্টগুলো কিছুটা রক্ষা পেয়েছিল, যদিও ১৯৮৩ সালে তার দুই হাঁটুতেই আর্থ্রোস্কোপিক সার্জারি করা হয়েছিল। তিনি এই পদ্ধতিকে ১১,০০০ ইয়ার্ড চেকআপ হিসেবে উল্লেখ করেন। টাচডাউনে গোল করার পর প্যাটন উদযাপন করতে অস্বীকার করেন। এর পরিবর্তে, তিনি প্রায়ই তাঁর দলীয় সঙ্গী বা কর্মকর্তার হাতে বল তুলে দিতেন। তিনি টাচডাউন উদযাপনের ক্রমবর্ধমান চর্চাকে অনুমোদন করেননি; তিনি গেম-পরবর্তী এন্টিক পছন্দ করেন, যেমন দ্রুত লকার রুমে প্রবেশ করা এবং দীর্ঘ গোসল করার সময় তার সহকর্মীদের ঠান্ডার মধ্যে আবদ্ধ করে রাখা। যদিও প্যাটন তার সঙ্গী ও কোচদের কাছ থেকে এককভাবে রান করে সম্মান অর্জন করতে পারতেন, তিনি ৪,৫০০ গজেরও বেশি দৌড়ে ৪৯২ রান করে অবসর গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "তার অভিনয় শৈলী কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে আর কি খেললো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অবস্থা কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন রেকর্ড?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে আর কি খেললো?",
"turn_id": 5
},
{... | [
{
"answer": "তাঁর খেলার ধরন ছিল বাউন্ডারির বাইরে রান না করা ও বলকে প্রতিপক্ষের রক্ষণভাগের খেলোয়াড় থেকে দূরে রাখা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি স্টাটার পাথ, উঁচু-নিচু, অনিয়মিতভাবে দৌড়ানোর মাধ্যমে খেলতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার অবস্থা বেশ ভালো ছিল।",
"turn_id": 3... | 204,956 |
wikipedia_quac | চিমু সমাজ ছিল চার স্তর বিশিষ্ট একটি স্তরবিন্যাস ব্যবস্থা, যেখানে প্রশাসনিক কেন্দ্রগুলির উপর শক্তিশালী অভিজাতদের শাসন ছিল। এই স্তরবিন্যাসটি চ্যান চ্যান নামক প্রাচীরবেষ্টিত শহরগুলিতে কেন্দ্রীভূত ছিল। চান চানের রাজনৈতিক ক্ষমতা চিমুর খাল এবং সেচ ক্ষেত্র নির্মাণের জন্য শ্রমিক সংগঠন দ্বারা প্রদর্শিত হয়। চ্যান চ্যান ছিলেন চিমু স্তরসমষ্টির শীর্ষ, আর ফারফান ছিলেন জেকুয়েতেপেক উপত্যকার অধীনস্থ। এই সংগঠন, যা জেকেটেপেক উপত্যকা বিজয়ের সময় দ্রুত প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, ইঙ্গিত করে যে চিমু তাদের সম্প্রসারণের প্রাথমিক পর্যায়ে স্তরবিন্যাস প্রতিষ্ঠা করেছিল। জেকুয়েতেপেক উপত্যকা এবং ক্ষমতার অন্যান্য কেন্দ্রগুলির মতো প্রান্তীয় স্থানে বিদ্যমান অভিজাতদের নিম্নস্তরে চিমু সরকারের অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এই নিম্ন-মাত্রার কেন্দ্রগুলি জমি, জল এবং শ্রম পরিচালনা করত, যখন উচ্চ-মাত্রার কেন্দ্রগুলি হয় সম্পদ চ্যান চ্যান এ স্থানান্তর করত অথবা অন্যান্য প্রশাসনিক সিদ্ধান্ত গ্রহণ করত। খালগুলি নির্মিত হওয়ার সময় গ্রামীণ স্থানগুলি প্রকৌশল সদর দপ্তর হিসেবে ব্যবহার করা হতো; পরে এগুলি রক্ষণাবেক্ষণের স্থান হিসেবে কাজ করত। কুইব্রাদা দেল ওসোতে পাওয়া অসংখ্য ভাঙ্গা বাটি এই তত্ত্বকে সমর্থন করে, কারণ এই বাটিগুলি সম্ভবত খালের সেই অংশটি নির্মাণ ও রক্ষণাবেক্ষণের জন্য বৃহৎ কর্মীদের খাদ্য সরবরাহ করতে ব্যবহৃত হয়েছিল। শ্রমিকদের সম্ভবত রাষ্ট্রীয় খরচে খাওয়া-দাওয়া ও থাকার ব্যবস্থা করা হয়েছিল। সিকান সংস্কৃতির সাম্রাজ্য পেরুর লাম্বায়েক রাজ্য জয় করার আগ পর্যন্ত রাষ্ট্র এই ধরনের সামাজিক শ্রেণীকে শাসন করে। কথিত আছে যে, যুদ্ধের কিংবদন্তিগুলো সিকান ভাষায় নায়লাম্প এবং চিমু ভাষায় তাকায়ানামো নেতাদের দ্বারা বলা হয়েছিল। লোকেরা শাসককে পণ্য বা শ্রম দিয়ে শ্রদ্ধা জানাত। ১৪৭০ সালের মধ্যে কুস্কো থেকে ইনকা সাম্রাজ্য চিমুকে পরাজিত করে। তারা শেষ চিমু সম্রাট মিনচানকামানকে কুস্কোতে নিয়ে যায় এবং কুরিকানচাকে অলঙ্কৃত করার জন্য সোনা ও রুপো ফিরিয়ে দেয়। | [
{
"question": "তাদের শাসন কী নিয়ে গঠিত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোথায় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই স্তরবিন্যাসের একেবারে নিচে কে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চ্যান চ্যান কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কে এই স্তরবিন্যা... | [
{
"answer": "তাদের শাসন একটি শক্তিশালী অভিজাত ও প্রশাসনিক কেন্দ্র নিয়ে গঠিত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা জেকুয়েতেপেক উপত্যকায় অবস্থিত ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নিম্ন-মাত্রার কেন্দ্রগুলো ভূমি, জল এবং শ্রম পরিচালনা করত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজ... | 204,957 |
wikipedia_quac | ১৯৮৪ সালের ১৫ জুন সিজারের প্রাসাদে ডব্লিউবিএ চ্যাম্পিয়ন গ্যারি কটজিকে পরাজিত করার জন্য হোমস চুক্তিবদ্ধ হয়। জেপিডি ইনকর্পোরেটেড এই লড়াইয়ের প্রচারণা চালায়, কিন্তু সিজারের প্রাসাদ জানায় যে এই প্রচারণাকারীরা চুক্তির আর্থিক শর্ত পূরণ করতে ব্যর্থ হয়েছে। হোমসকে দেওয়া হয় ১৩ মিলিয়ন ডলার আর কোটজিকে দেওয়া হয় ৮ মিলিয়ন ডলার। এমনকি নাটকীয়ভাবে ব্যাগগুলো কেটে ফেলার পরও তারা যুদ্ধ করার জন্য যথেষ্ট আর্থিক সাহায্য জোগাড় করতে পারেনি। ডন কিং তখন এই যুদ্ধকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার পরিকল্পনা করেন, কিন্তু হোমস ভার্জিনিয়ার অ্যাটর্নি রিচার্ড হির্সফেল্ডের দায়ের করা একটি মামলায় হেরে যান। এরপর হোমস ঠিক করল অন্য কারো সঙ্গে লড়বে। ১৯৮৪ সালের ৯ই নভেম্বর, রিং এর এক বছর পর, জেমস "বোনক্রাশার" স্মিথকে দ্বাদশ রাউন্ডে কাটা পড়ে থামিয়ে হোমস আইবিএফ খেতাবের প্রথম প্রতিরক্ষা করেন। ১৯৮৫ সালের প্রথমার্ধে ডেভিড বে'কে দশ রাউন্ডে থামিয়ে ১৯তম শিরোপা রক্ষা করেন। কার্ল "দ্য ট্রুথ" উইলিয়ামসের বিপক্ষে তার পরবর্তী খেলাটি অপ্রত্যাশিতভাবে কঠিন ছিল। তরুণ ও দ্রুতগতিসম্পন্ন উইলিয়ামস বয়স্ক চ্যাম্পিয়নকে আউট করতে সক্ষম হন। খেলা শেষে তার চোখ ফুলে যায়। পনেরো রাউন্ডের একটা সর্বসম্মত সিদ্ধান্তে পৌঁছোল হোমস। ১৯৮৫ সালের ২১ সেপ্টেম্বর, রকি মার্সিয়ানোর ৪৯-০ ক্যারিয়ারের রেকর্ডের সমকক্ষ হতে এবং তার বিংশতম সফল শিরোপা রক্ষা করতে রিংয়ে নামেন হোমস। তার প্রতিপক্ষও ইতিহাস গড়তে চেয়েছিল। লাইট হেভিওয়েটে অবিসংবাদিত চ্যাম্পিয়নশীপ জয়ের পর, মাইকেল স্পিঙ্কস ওজন বাড়ানোর সিদ্ধান্ত নেন এবং বব ফিটজসিমন্সের পর দ্বিতীয় যোদ্ধা হিসেবে লাইট হেভিওয়েট ও হেভিওয়েটে শিরোপা জয়ের চেষ্টা করেন। আর্চি মুর নামে একজন প্রবীণ কূটনীতিবিদ যিনি এই দুটো সম্মানের জন্য চেষ্টা করেছিলেন, তিনি হোমসের সহজ জয়ের ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন: "আমার ভয় হচ্ছে ল্যারি তাকে চিবিয়ে খাবে। মাইকেল হয়তো ল্যারির চেয়ে দ্রুতগামী, কিন্তু তুমি শুধু এত দ্রুত যেতে পারো।" মূল্যায়ন সত্ত্বেও, এটা অবশ্যই স্পিঙ্কস যার ঐতিহাসিক নিয়তি পরিপূর্ণ হবে, যদিও বিতর্কিতভাবে, যেহেতু তিনি প্রথম রাজত্বকারী লাইট হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন হওয়ার সর্বসম্মত সিদ্ধান্তের মাধ্যমে হোমসকে পরাজিত করে হেভিওয়েট শিরোপা জিতেছিলেন। ঝগড়ার পর তিক্ত কণ্ঠে হোমস বললে, 'রকি মার্সিয়ানো আমার জোকস্ট্র্যাপ বহন করতে পারবে না।' ১৯ এপ্রিল, ১৯৮৬ তারিখে স্পিঙ্কসের সাথে তাঁর পুণরায় দেখা হয়। বিতর্কিত ১৫- রাউন্ড বিভক্ত সিদ্ধান্তের মাধ্যমে স্পিন্স শিরোপাটি ধরে রাখেন। বিচারকরা এই লড়াইয়ে স্কোর করেন: বিচারক জো কর্টেজ ১৪৪-১৪১ (হোমস), বিচারক ফ্রাঙ্ক ব্রুনেট ১৪১-১৪৪ (স্পিঙ্কস) এবং বিচারক জেরি রথ ১৪২-১৪৪ (স্পিঙ্কস)। এইচবিও-র সঙ্গে যুদ্ধ-পরবর্তী এক সাক্ষাৎকারে হোমস বলেছিল, "বিচারক, রেফারি এবং প্রচারকরা আমাকে চুম্বন করতে পারে যেখানে সূর্য কিরণ দেয় না-আর যেহেতু আমরা এইচবিও-তে আছি, তাই এর পিছনে আমার বড় কালো কারণ রয়েছে।" ১৯৮৬ সালের ৬ নভেম্বর ৩৭তম জন্মদিনের তিন দিন পর হোমস অবসর গ্রহণের কথা ঘোষণা করে। | [
{
"question": "হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মামলাটা কিসের?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি মামলায় জিতেছিলেন নাকি হেরেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মামলাটা ছিল হোমস আর তার প্রতিদ্বন্দ্বী জেমস \"বোনক্রাশার\" স্মিথের মধ্যে একটা চুক্তি নিয়ে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি জেমস \"বো... | 204,960 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে এরদোগান জাস্টিস অ্যান্ড ডেভেলপমেন্ট পার্টি (একেপি) প্রতিষ্ঠা করেন। ২০০২ সালের নির্বাচন ছিল দলের নেতা হিসেবে এরদোগানের প্রথম নির্বাচন। পূর্বে নির্বাচিত সকল দল সংসদে পুনরায় প্রবেশের জন্য যথেষ্ট ভোট পেতে ব্যর্থ হয়। এ কে পি ৩৪.৩% ভোট পেয়ে নতুন সরকার গঠন করে। সোমবার সকালে তুরস্কের শেয়ার ৭% এর বেশি বেড়ে যায়। পূর্ববর্তী প্রজন্মের রাজনীতিবিদ যেমন এসেভিত, বাহসেলি, ইলমাজ এবং সিলার পদত্যাগ করেন। দ্বিতীয় বৃহত্তম দল সিএইচপি ১৯.৪% ভোট পায়। নির্বাচনে একেপি বিপুল ভোটে জয়লাভ করে এবং সংসদের দুই-তৃতীয়াংশ আসন লাভ করে। সিইরতে তার ভাষণের জন্য বিচার বিভাগ তাকে তখনও রাজনীতি থেকে নিষিদ্ধ করে রেখেছিল। এর পরিবর্তে গুল প্রধানমন্ত্রী হন। ২০০২ সালের ডিসেম্বরে, সুপ্রিম নির্বাচন বোর্ড ভোটিং অনিয়মের কারণে সিইর্ট থেকে সাধারণ নির্বাচনের ফলাফল বাতিল করে এবং ৯ ফেব্রুয়ারি ২০০৩ এর জন্য একটি নতুন নির্বাচনের সময় নির্ধারণ করে। এই সময়ের মধ্যে, দলের নেতা এরদোগান বিরোধী রিপাবলিকান পিপলস পার্টি দ্বারা সম্ভব একটি আইনী পরিবর্তনের কারণে সংসদে যেতে সক্ষম হন। একেপি যথাযথভাবে এরদোগানকে পুনর্নির্ধারিত নির্বাচনের প্রার্থী হিসেবে তালিকাভুক্ত করে, যা তিনি জয়লাভ করেন, গুলের পদ হস্তান্তরের পর প্রধানমন্ত্রী হন। ২০০৭ সালের ১৪ এপ্রিল, আনুমানিক ৩০০,০০০ লোক আঙ্কারায় ২০০৭ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে এরদোগানের সম্ভাব্য প্রার্থীতার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করতে মিছিল করে, এই ভয়ে যে তিনি রাষ্ট্রপতি নির্বাচিত হলে তুর্কি রাষ্ট্রের ধর্মনিরপেক্ষ প্রকৃতি পরিবর্তন করবেন। ২০০৭ সালের ২৪ এপ্রিল এরদোগান ঘোষণা করেন যে দলটি আবদুল্লাহ গুলকে রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে একেপি প্রার্থী হিসেবে মনোনীত করেছে। পরবর্তী কয়েক সপ্তাহ ধরে বিক্ষোভ চলতে থাকে। ২৯ এপ্রিল ইস্তাম্বুলে অনুষ্ঠিত একটি সমাবেশে দশ লক্ষেরও বেশি লোক, ৪ মে মানিসা ও কানাক্কালে পৃথক বিক্ষোভে এবং ১৩ মে ইজমিরে দশ লক্ষেরও বেশি লোক অংশ নেয়। ২০০৭ সালের নির্বাচনের সময় তার সরকার এবং সিএইচপি'র মধ্যে ভোটারদের চোখে বৈধতার জন্য লড়াই করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। এরদোগান কয়েক মাস আগে রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের সময় ঘটে যাওয়া ঘটনাটিকে তার দলের সাধারণ নির্বাচনী প্রচারণার অংশ হিসেবে ব্যবহার করেছেন। ২০০৭ সালের ২২ জুলাই, একেপি বিরোধী দলের বিরুদ্ধে একটি গুরুত্বপূর্ণ বিজয় অর্জন করে, জনপ্রিয় ভোটের ৪৬.৭% লাভ করে। ২২ জুলাই-এর নির্বাচন তুরস্কের ইতিহাসে দ্বিতীয় বারের মত অনুষ্ঠিত হয়, যে নির্বাচনে ক্ষমতাসীন শাসক দল তার জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি করে নির্বাচনে জয়লাভ করে। ২০০৮ সালের ১৪ মার্চ তুরস্কের প্রধান প্রসিকিউটর দেশটির সাংবিধানিক আদালতকে এরদোগানের ক্ষমতাসীন দলকে নিষিদ্ধ করতে বলেন। জাতীয় নির্বাচনে ৪৬.৭% ভোট পাওয়ার এক বছর পর ২০০৮ সালের ৩০ জুলাই দলটি নিষেধাজ্ঞা থেকে মুক্তি পায়, যদিও বিচারকরা দলের পাবলিক তহবিল ৫০% কমিয়ে দেয়। ২০১১ সালের জুনে অনুষ্ঠিত নির্বাচনে এরদোগানের ক্ষমতাসীন দল ৩২৭ টি আসন (জনপ্রিয় ভোটের ৪৯.৮৩%) লাভ করে। এরদোগান তুরস্কের ইতিহাসে একমাত্র প্রধানমন্ত্রী যিনি পরপর তিনটি সাধারণ নির্বাচনে জয়লাভ করেছেন। দ্বিতীয় দল রিপাবলিকান পিপলস পার্টি (সিএইচপি) ১৩৫টি আসন (২৫.৯৪%), জাতীয়তাবাদী এমএইচপি ৫৩টি আসন (১৩.০১%) এবং স্বতন্ত্র ৩৫টি আসন (৬.৫৮%) লাভ করে। | [
{
"question": "সাধারণ নির্বাচন কেমন হলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সাধারণ নির্বাচন থেকে কতজন লোক বাদ পড়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন সাধারণ নির্বাচন অনুষ্ঠিত হয়েছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "নির্বাচনে একেপি বিপুল ভোটে জয়লাভ করে এবং সংসদের দুই-তৃতীয়াংশ আসন লাভ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১১ সালের জুন মাসে সাধারণ নির্বাচন অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 4
},
{
... | 204,961 |
wikipedia_quac | যুদ্ধের পর, কাসেম মিশিগানের ফ্লিনটে তার পেশাদার সম্প্রচার কর্মজীবন শুরু করেন। সেখান থেকে তিনি ডেট্রয়েটে রেডিও স্টেশন ডব্লিউজেবিকে-এএম-এর ডিস্ক জকি হিসেবে (এবং ইউকনের নিঃসঙ্গ রেঞ্জার এবং সার্জেন্ট প্রেস্টনের মতো অনুষ্ঠান করে); নিউ ইয়র্কের বাফালোতে ডব্লিউওয়াইএসএল এবং ক্যালিফোর্নিয়ায় যাওয়ার আগে ক্লিভল্যান্ডে একটি স্টেশনে কাজ করেন। সান ফ্রান্সিসকোর কিয়াতে, জেনারেল ম্যানেজার প্রথমে পরামর্শ দেন যে তিনি যেন তার কথা বলার ধরন কমিয়ে রেকর্ড নিয়ে কথা বলেন। প্রথমে কাসেম হতাশ হয়ে পড়েছিলেন, কারণ এই শিল্পে সাধারণত যা আশা করা হয় তা ছিল না। ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডে অবস্থিত কেডব্লিউবি-তে, কাসেম সঙ্গীত পরিচালক এবং অন-এয়ার ব্যক্তিত্ব উভয়ই ছিলেন। তিনি একটি শো তৈরি করেন যা তিনি যে শিল্পীদের রেকর্ডে অভিনয় করেছিলেন তাদের জীবনীমূলক টিটকারি মিশ্রিত ছিল এবং বিল গ্যাভিনের মনোযোগ আকর্ষণ করে, যিনি তাকে একজন অংশীদার হিসেবে নিয়োগ করার চেষ্টা করেছিলেন। ১৯৬৩ সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে কেআরএলএ-তে যোগ দেওয়ার পর, তার কর্মজীবন সত্যিই বিকশিত হতে শুরু করে এবং তিনি পূর্ব এল.এ.-এর আরএন্ডবি সঙ্গীতকে চ্যাম্পিয়ন করেন। কাসেম কয়েকটি স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্রে এবং রেডিও নাটকে অভিনয় করেন। স্থানীয় টেলিভিশনে "ড্যান্স হপ" উপস্থাপনার সময় তিনি ডিক ক্লার্কের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন। কাসেম হাওয়াই ফাইভ-ও এবং আয়রনসাইড সহ নেটওয়ার্ক টিভি সিরিজগুলিতে উপস্থিত হন। ১৯৬৭ সালে তিনি দ্য ডেটিং গেমে অভিনয় করেন এবং মোটরসাইকেল গ্যাং চলচ্চিত্র দ্য গ্লোরি স্টুমারস-এ "মাউথ" চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৬৯ সালে তিনি "সার্ফার্স ভার্সেস বাইকারস" চলচ্চিত্রে "নাইফ" চরিত্রে অভিনয় করেন। কাসেমের কণ্ঠ অবশ্য সবসময় তার কর্মজীবনের চাবিকাঠি ছিল। ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে তিনি কণ্ঠ অভিনেতা হিসেবে কাজ শুরু করেন। ১৯৬৯ সালে, তিনি তার সবচেয়ে বিখ্যাত ভূমিকা, স্কুবি-ডু, হোয়ার ইউ! একই বছর তিনি দ্য ক্যাটানৌগা ক্যাটস থেকে ড্রামার গ্রুভে কণ্ঠ দেন। ১৯৬৪ সালে কাসেম "লেটার ফ্রম এলাইনা" নামে একটি ছোট হিট গান প্রকাশ করেন। একটি কথ্য-শব্দ রেকর্ডিং, এটি একটি মেয়ের গল্প বলে যে সান ফ্রান্সিসকো কনসার্টের পর জর্জ হ্যারিসনের সাথে পরিচিত হয়। | [
{
"question": "প্রথম জীবনে কেলি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি সেখানে কতক্ষণ ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার পরামর্শ অনুসরণ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এ... | [
{
"answer": "প্রথম জীবনে তিনি ডেট্রয়েটে রেডিও স্টেশন ডব্লিউজেবিকে-এএম-এর ডিস্ক জকি হিসেবে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"ans... | 204,962 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ সালের ৪ জুলাই, কাসেম, ডন বুস্তানি, টম রাউন্ডস এবং রন জ্যাকবসের সাথে সাপ্তাহিক রেডিও অনুষ্ঠান আমেরিকান টপ ৪০ (এটি৪০) চালু করেন। সেই সময়ে, শীর্ষ ৪০ রেডিওর পতন হতে থাকে কারণ ডিজেরা অ্যালবাম ভিত্তিক প্রগতিশীল রক গান গাইতে পছন্দ করতেন। টিভি অনুষ্ঠান ইয়োর হিট প্যারেডের উপর ভিত্তি করে এই অনুষ্ঠান পপ চার্টে ৪০ নম্বর থেকে ১ নম্বরে নেমে আসে। কিন্তু, এই অনুষ্ঠান কেবল গণনা করার জন্য ছিল না। কাসেম শিল্পীদের জীবনীমূলক তথ্য, ফ্ল্যাশব্যাক এবং "দূর-দূরে উৎসর্গীকরণ" অংশগুলিতে মিশ্রিত করেছেন, যেখানে তিনি শ্রোতাদের দ্বারা তাদের প্রিয়জনদের জন্য তাদের পছন্দের গান উৎসর্গ করার জন্য লিখিত চিঠিগুলি পড়েছিলেন। তিনি প্রায়ই যে-গানগুলো বাজাতেন এবং যে-শিল্পীদের কাজ প্রদর্শন করতেন, সেই সম্বন্ধে সামান্য তথ্য অন্তর্ভুক্ত করতেন। প্রায়ই, তিনি বাণিজ্যিক বিরতির আগে একজন নামহীন গায়ক সম্পর্কে একটি তুচ্ছ বিষয় উল্লেখ করতেন, তারপর বিরতি থেকে ফিরে গায়কের নাম দিতেন। কাসেম তার স্বাক্ষরের মাধ্যমে অনুষ্ঠান শেষ করেন, "তোমার পা মাটিতে রাখ এবং তারার দিকে এগিয়ে যাও।" এই অনুষ্ঠান সাতটি স্টেশনে শুরু হয়, কিন্তু কাসেমের "সবসময় বন্ধুত্বপরায়ণ এবং উচ্চকিত" কণ্ঠের কারণে এটি শীঘ্রই দেশব্যাপী ছড়িয়ে পড়ে। ১৯৭৮ সালের অক্টোবর মাসে এই অনুষ্ঠান সপ্তাহে তিন ঘন্টা থেকে চার ঘণ্টায় উন্নীত হয়। আমেরিকান টপ ৪০ এর সাফল্য বেশ কিছু অনুকরণকারীদের জন্ম দেয়, যার মধ্যে রয়েছে একটি সাপ্তাহিক অর্ধ ঘন্টার মিউজিক ভিডিও টেলিভিশন অনুষ্ঠান, আমেরিকার শীর্ষ ১০, যার উপস্থাপক ছিলেন কাসেম নিজে। পরে তিনি মন্তব্য করেছিলেন, "আমরা যখন প্রথম আকাশে গিয়েছিলাম, তখন আমি ভেবেছিলাম যে, আমরা অন্তত ২০ বছর বেঁচে থাকব।" আমি জানতাম ফর্মুলাটা কাজ করেছে। আমি জানতাম মানুষ না খুঁজে বের করতে ব্যস্ত। ১ রেকর্ড ছিল।" সঙ্গীতে তাঁর অসাধারণ জ্ঞানের কারণে, কাসেম শুধুমাত্র একজন ডিস্ক জকি হিসেবেই পরিচিত হননি, বরং একজন সঙ্গীত ইতিহাসবিদ হিসেবেও পরিচিত ছিলেন। ১৯৭১ সালে, কাসেম "হেই কামস পিটার কটনটেল" এর র্যাঙ্কিন/বাস প্রযোজনায় পিটার কটনটেল চরিত্রে কণ্ঠ দেন। একই বছর তিনি স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্র দ্য ইনক্রেডিবল টু-হেড ট্রান্সপ্লান্ট-এ অভিনয় করেন। ১৯৭৩ থেকে ১৯৮৫ সাল পর্যন্ত তিনি বিভিন্ন সুপারফ্রেন্ডস ফ্র্যাঞ্চাইজ শোতে রবিন চরিত্রে কণ্ঠ দেন। ১৯৮০ সালে, তিনি দ্য রিটার্ন অব দ্য কিং-এ মেরি কণ্ঠ দেন। তিনি জোসি ও পুসিকাটস এবং বাইরের স্পেসে জোসি ও পুসিকাটস-এ আলেকজান্ডার কাবট তৃতীয়ের কণ্ঠ দেন এবং সেসাম স্ট্রিট-এর জন্য বেশ কয়েকটি কণ্ঠ সরবরাহ করেন। ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে, কাসেম হার্ডি বয়েজ/ ন্যান্সি ড্রু মিস্ট্রিস দুই-পর্বের "দ্য মিস্ট্রি অব দ্য হলিউড ফ্যান্টম"-এ কলম্বোকে অনুকরণকারী একজন অভিনেতা হিসেবে অভিনয় করেন। তিনি চার্লিস অ্যাঞ্জেলসের "উইনিং ইজ ফর লুজারস" ধারাবাহিকের একটি পর্বে গলফ ধারাভাষ্যকার চরিত্রে অভিনয় করেন এবং পুলিশ স্টোরি, কুইনসি, এম.ই. এবং সুইচে অভিনয় করেন। ১৯৭৭ সালে তিনি প্রাথমিকভাবে এবিসি সিটকম সোপ এর ধারাভাষ্যকার হিসেবে নিযুক্ত হন, কিন্তু বিষয়বস্তুর কারণে পাইলট পর্বের পর তিনি ছেড়ে দেন। রড রডি অনুষ্ঠানে তার ভূমিকা পালন করেন। ১৯৮৪ সালে তিনি ঘোস্টবাস্টারে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে, কাসেম এনবিসি টেলিভিশন নেটওয়ার্কের কর্মী ঘোষক ছিলেন। | [
{
"question": "আমেরিকান টপ ৪০ এর সাথে তার কি সম্পর্ক?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন এই কার্যক্রম শুরু করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটি কত সময় ধরে চলেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "ডন বুস্তানি, টম রাউন্ডস এবং রন জ্যাকবসের সাথে তাকে সাপ্তাহিক রেডিও অনুষ্ঠান আমেরিকান টপ ৪০ (এটি৪০) চালু করতে হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ১৯৭০ সালের ৪ঠা জুলাই এই কার্যক্রম শুরু করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই অনুষ্ঠানটি পপ চার্টে #৪০ থেকে #১ এ নেমে আসে... | 204,963 |
wikipedia_quac | ডান জ্যাকসকে বিখ্যাত করে তোলার বৈশিষ্ট্যপূর্ণ স্টান্টগুলিতে অংশ নিয়েছিলেন, এবং তিনটি মুক্তিপ্রাপ্ত চলচ্চিত্র, জ্যাকস: দ্য মুভি, জ্যাকস নাম্বার টু এবং জ্যাকস থ্রিডিতে অভিনয় করেছিলেন। ২০০৬ সালে, ডান এবং বাম মার্গেরা মার্গেরার ল্যাম্বোরগিনি গ্যালার্দোতে গাম্বাল ৩০০০ রোড র্যালিতে অংশগ্রহণ করেন। পরবর্তীতে তিনি ডন ভিটোর সাথে "দ্য ডান অ্যান্ড ভিটো রক ট্যুর" নামে একটি সফরে যান, যার ডিভিডি ২০০৭ সালের ২০ মার্চ মুক্তি পায়। ডুন এবং মার্গেরা ২০০৮ সালে আবার সমাবেশে অংশগ্রহণ করেন। ২০০৮ সালের ২ ডিসেম্বর, বিগ ও এবং ১০৬.৭ ডব্লিউজেএফকে-এফএম-এর ডিউকদের সাথে একটি রেডিও সাক্ষাত্কারে বাম মার্গেরা বলেন যে তিনি এবং ডান ইতালিতে যাবেন যেখানে এফ* % # আমার পূর্বপুরুষরা (ইংরেজি: ) নামক চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে। একই মাসে, ডান ২০০৮ সালের ডিসেম্বরে আইন ও অর্ডার: স্পেশাল ভিকটিম ইউনিট এর "স্মুট" পর্বে উপস্থিত হন। তিনি স্ট্রিট ড্রিমস নামে একটি চলচ্চিত্রেও অভিনয় করেছেন যা ২০০৯ সালের বসন্তে মুক্তি পায়। তিনি রব ডিরডেক এবং পল রড্রিগেজ জুনিয়রের সাথে একটি শোতে অভিনয় করেন যেখানে তিনি জ্যাকাস তারকা বাম মারজেরার সাথে ইউরোপ ভ্রমণ করেন। তিনি জ্যাকাস ৩ডি তে অভিনয় করেন, যা অক্টোবর ১৫, ২০১০ সালে মুক্তি পায়। ডুন জেসিকা রোবটের সাথে যৌথভাবে জি৪ এর প্রোভিং গ্রাউন্ডের আয়োজন করেন, যা তার মৃত্যুর ছয় দিন আগে ১৪ জুন, ২০১১-এ প্রিমিয়ার হয়। তবে জি৪-এর একজন মুখপাত্রের মতে, চ্যানেলটি আরো পর্ব সম্প্রচার স্থগিত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। মুখপাত্র আরও বলেন, "পরবর্তী পদক্ষেপগুলো নিয়ে আলোচনা না করা পর্যন্ত এই অনুষ্ঠান আজ পর্যন্ত বন্ধ রয়েছে।" ২৭ জুন, জি৪ ঘোষণা করে যে তারা ১৯ জুলাই, ২০১১ থেকে বাকি পর্বগুলো সম্প্রচার করবে। তার মৃত্যুর সময়, ডান "ওয়েলকাম টু দ্য বেটস মোটেল" চলচ্চিত্রে কাজ করছিলেন। চলচ্চিত্রটি পরবর্তীতে দ্য বেটস হান্টিং নামে পুনঃনামকরণ করা হয় এবং ২০১৩ সালে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "রায়ান ডান কখন বিখ্যাত হতে শুরু করলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জ্যাকস কখন বের হলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি খ্যাতি লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা ... | [
{
"answer": "রায়ান ডান বিখ্যাত হতে শুরু করেন যখন তিনি জ্যাকাসকে বিখ্যাত করে তোলার বৈশিষ্ট্যপূর্ণ স্টান্টগুলিতে অংশ নেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৬ সালে গাম্বাল ৩০০০ রোড র্যালিতে অংশ নিয়ে তিনি খ্যাতি অর্জন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 204,964 |
wikipedia_quac | ডি'অ্যাঞ্জেলো ১৯৯১ সালে ইএমআই মিউজিকের সাথে একটি প্রকাশনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন, একটি ডেমো টেপের মাধ্যমে রেকর্ড নির্বাহীদের মনোযোগ আকর্ষণ করার পর, যা মূলত গ্রুপ দ্বারা ছিল। ইএমআই এক্সেক্সের জন্য একটি চিত্তাকর্ষক অডিশনের পর, তিন ঘন্টার একটি পিয়ানো আবৃত্তির পর, ডি এঞ্জেলো ১৯৯৩ সালে একটি রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। এঅ্যান্ডআর-ম্যান গ্যারি হ্যারিস প্রাথমিকভাবে তার স্বাক্ষরের জন্য দায়ী ছিলেন, যখন ম্যানেজার কেদার মাসসেনবুর্গ চুক্তিটি আলোচনা করতে সাহায্য করেছিলেন। "রাস্তায় গুঞ্জনের" মাধ্যমে তার কথা শোনার পর মাসসেনবুর্গ ডি'অ্যাঞ্জেলোর ম্যানেজার হন। তিনি পূর্বে হিপ হপ গ্রুপ স্টেটাসনিক পরিচালনা করতেন এবং ১৯৯১ সালে শিল্পী ব্যবস্থাপনা প্রতিষ্ঠান কেদার এন্টারটেইনমেন্ট গঠন করেন, যা তিনি প্রযোজনা, সঙ্গীত প্রকাশনা এবং প্রচারের মধ্যে বৈচিত্র্য আনেন। ১৯৯৪ সালে তার প্রথম উল্লেখযোগ্য সাফল্য আসে জনপ্রিয় একক "ইউ উইল নো" এর মাধ্যমে। ডি'অ্যাঞ্জেলো আরএন্ডবি সুপারগ্রুপ ব্ল্যাক মেন ইউনাইটেডের জন্য গানটি সহ-রচনা এবং সহ-প্রযোজনা করেন, যেখানে ব্রায়ান ম্যাকনাইট, উশার, আর. কেলি, বয়জ ২ মেন, রাফায়েল সাদিক এবং জেরাল্ড লেভার্টের মতো আরএন্ডবি গায়করা উপস্থিত ছিলেন। ডি'অ্যাঞ্জেলো "ইউ উইল নো" চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত রচনা করেন এবং তার ভাই লুথার আর্চার গানের কথা লেখেন। গানটি মূলত জেসন'স লিরিক (১৯৯৪) চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল, এককটি হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সিঙ্গেলস অ্যান্ড ট্র্যাকস-এ ৫ নম্বর এবং বিলবোর্ড হট ১০০-এ ২৮ নম্বর স্থান অধিকার করে। "ইউ উইল নো" গানের মিউজিক ভিডিওতে ডি'অ্যাঞ্জেলোকে দলের গায়ক পরিচালক হিসেবে দেখা যায়; তিনি সোল ট্রেন মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস-এ গানটি সরাসরি পরিবেশনার জন্য পুনরায় ভূমিকা পালন করেন। একই বছর তিনি বয়েজ চোয়ার অব হার্লেমের জন্য "ওভারজয়েড" গানটি রচনা ও প্রযোজনা করেন, যা তাদের স্টুডিও অ্যালবাম দ্য সাউন্ড অব হোপ (১৯৯৪) এ প্রকাশিত হয়। "ইউ উইল নো"র সাফল্য ডি'অ্যাঞ্জেলোকে ঘিরে গুঞ্জন সৃষ্টি করতে সাহায্য করে, যা পরবর্তীতে বেশ কয়েকটি উচ্চ প্রশংসিত শো-কেস তৈরি করে এবং সঙ্গীত শিল্পের অভ্যন্তরের গুঞ্জনে যোগ দেয়। ব্রাউন সুগার জুন ১৯৯৫ সালে মুক্তি পায়। যদিও প্রথম দিকে অ্যালবামটির বিক্রি ধীরগতির ছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত অ্যালবামটি হিট হয়। অ্যালবামটি ১৯৯৫ সালের ২২ জুলাই মার্কিন বিলবোর্ড টপ আরএন্ডবি অ্যালবামস চার্টে ছয় নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। শেষ পর্যন্ত এটি ২৪ ফেব্রুয়ারি, ১৯৯৬-এর সপ্তাহে চার নম্বরে উঠে আসে এবং চার্টে মোট ৫৪ সপ্তাহ অবস্থান করে। ব্রাউন সুগার বিলবোর্ড ২০০-এ ৬৫ সপ্তাহ অতিবাহিত করেন এবং তালিকায় ২২তম স্থান অধিকার করেন। মুক্তির দুই মাসের মধ্যে এটি ৩,০০,০০০ কপি বিক্রি করে। অ্যালবামটি ১৯৯৫ সালের নভেম্বর পর্যন্ত সপ্তাহে ৩৫,০০০ থেকে ৪০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল এবং ১৯৯৬ সালের জানুয়ারি পর্যন্ত এটি ৪,০০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। অ্যালবামটির চারটি একক, যার মধ্যে রয়েছে গোল্ড-সেলিং বিলবোর্ড হট ১০০-এর হিট "লেডি" এবং আর এন্ড বি-এর শীর্ষ-১০ একক "ব্রাউন সুগার" এবং "ক্রুইসিন"। ১৯৯৬ সালের ৭ই ফেব্রুয়ারি, মার্কিন রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা কর্তৃক এটি প্লাটিনাম হিসেবে প্রত্যয়িত হয়। অ্যালবামটি ২০০০ সালের ৯ই মে কানাডায় স্বর্ণ পদক লাভ করে। এর মোট বিক্রয় ১.৫ মিলিয়ন থেকে ২ মিলিয়ন কপির মধ্যে অনুমান করা হয়েছে। | [
{
"question": "১৯৯১ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম এককটি কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই এককটি কি কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন বিষয়টা আপনার কাছে আগ্রহজনক বলে মনে হয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৯১ সালে, ডি এঞ্জেলো ইএমআই মিউজিকের সাথে একটি প্রকাশনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম একক ছিল \"ইউ উইল নো\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ডি'অ্যাঞ্জেলোর দ্বিতীয় অ্যালবাম, ব্রাউন সুগার, ১৯৯৫... | 204,966 |
wikipedia_quac | সান ফ্রান্সিসকো স্টেট ইউনিভার্সিটিতে (এসএফএসইউ) পড়ার সময়, গ্লোভার ব্ল্যাক স্টুডেন্টস ইউনিয়নের সদস্য ছিলেন, যা তৃতীয় বিশ্ব স্বাধীনতা ফ্রন্ট এবং আমেরিকান ফেডারেশন অব টিচার্স এর সাথে মিলে ব্ল্যাক স্টাডিজ বিভাগ প্রতিষ্ঠার জন্য পাঁচ মাসের ছাত্র- নেতৃত্বাধীন ধর্মঘটে সহযোগিতা করেছিল। এই ধর্মঘট ছিল যুক্তরাষ্ট্রের ইতিহাসে সবচেয়ে দীর্ঘতম ছাত্র বিক্ষোভ। এটি শুধুমাত্র প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ গবেষণা বিভাগ তৈরি করতে সাহায্য করেনি, বরং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম স্কুল অব ইথনিক স্টাডিজ তৈরি করতে সাহায্য করেছিল। ভ্যানগার্ড পাবলিক ফাউন্ডেশনের বর্তমান সভাপতি হরি ডিলন এসএফএসইউ-এর একজন সহকর্মী ছিলেন। গ্লোভার পরে ভ্যানগার্ডের বোর্ডের সহ-সভাপতি ছিলেন। তিনি অ্যালজেব্রা প্রজেক্ট, ব্ল্যাক এইডস ইনস্টিটিউট, ওয়ালডেন হাউস এবং চেরিল বায়রন এর সামথিং পজিটিভ ড্যান্স গ্রুপের বোর্ড সদস্য। ওয়াশিংটনে সুদানের দারফুরের মানবিক সংকট নিয়ে বিক্ষোভের সময় সুদানের দূতাবাসের বাইরে গ্রেফতার হওয়ার পর তার বিরুদ্ধে অনিয়মিত আচরণ এবং বেআইনী সমাবেশের অভিযোগ আনা হয়। ১৯৯৯ সালে, তিনি প্রাক্তন সান ফ্রান্সিসকো ক্যাব চালক হিসেবে তার দক্ষতা ব্যবহার করে সাদা যাত্রীদের জন্য আফ্রিকান আমেরিকানদের অতিক্রম করার বিষয়ে সচেতনতা বৃদ্ধি করেন। এর জবাবে রুডলফ জুলিয়ানি অপারেশন রিফিউসাল চালু করেন, যা কালো যাত্রীদের চেয়ে সাদা যাত্রীদের বেশি পছন্দ করে এমন ক্যাব চালকদের লাইসেন্স স্থগিত করে। গ্লভারের ইউনিয়ন কার্যক্রমের দীর্ঘ ইতিহাস ইউনাইটেড ফার্ম ওয়ার্কার্স, ইউনাইট হেয়ার এবং অসংখ্য সেবা ইউনিয়ন সমর্থন করে। ২০১০ সালের মার্চ মাসে, গ্লোভার ওহাইওর ৩৭৫ জন ইউনিয়ন কর্মীকে সমর্থন করে ২০১০ একাডেমি পুরস্কারে সকল অভিনেতাকে হুগো বস এর মামলা বয়কট করার আহ্বান জানান। ১ নভেম্বর, ২০১১ তারিখে গ্লোভার ওকল্যান্ড সাধারণ ধর্মঘটের আগের দিন অকুপাই ওকল্যান্ডে জনতার সাথে কথা বলেন, যেখানে হাজার হাজার প্রতিবাদকারী ওকল্যান্ড বন্দর বন্ধ করে দেয়। | [
{
"question": "নাগরিক অধিকার সম্বন্ধে তার একটি বিশ্বাস কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি বিক্ষোভে অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ধর্মঘট কীসের বিরুদ্ধে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন আন্দোলনের সাথে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "নাগরিক অধিকার বিষয়ে তার একটি বিশ্বাস ছিল যে আফ্রিকান আমেরিকান সম্প্রদায়ের জন্য কালো গবেষণা বিভাগ এবং জাতিগত গবেষণা স্কুল প্রয়োজন ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্ল্যাক স্টাডিজ বিভাগের অভাবে এই ধর্মঘট।",
"turn_id": 3
},
{
... | 204,967 |
wikipedia_quac | গ্লোভার ২০০৮ সালের ডেমোক্রেটিক প্রেসিডেন্ট প্রাইমারিতে উত্তর ক্যারোলিনার সাবেক সিনেটর জন এডওয়ার্ডসের সমর্থক ছিলেন, যদিও কিছু সংবাদ প্রতিবেদনে ইঙ্গিত করা হয়েছিল যে তিনি ওহাইওর কংগ্রেসম্যান ডেনিস কুসিনিককে সমর্থন করেছিলেন, যাকে তিনি ২০০৪ সালে সমর্থন করেছিলেন। এডওয়ার্ডস বাদ পড়ার পর গ্লোভার বারাক ওবামাকে সমর্থন করেন। ২০১৬ সালের ফেব্রুয়ারিতে, গ্লোভার ভার্মন্টের সিনেটর বার্নি স্যান্ডার্সকে ডেমোক্রেটিক প্রেসিডেন্ট মনোনয়নের জন্য অনুমোদন দেন। গ্লোভার জর্জ ডব্লিউ. বুশের একজন স্পষ্টবাদী সমালোচক ছিলেন এবং তাকে একজন পরিচিত বর্ণবাদী বলে অভিহিত করতেন। হ্যাঁ, সে বর্ণবাদী। আমরা সবাই সেটা জানতাম। টেক্সাসের গভর্নর হিসাবে, বুশ একটি কারাগার ব্যবস্থার নেতৃত্ব দেন যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অন্যান্য রাজ্যগুলির তুলনায় বেশি লোককে মৃত্যুদণ্ড দেয়। আর যে-লোকেরা মারা গিয়েছিল, তাদের অধিকাংশই ছিল আফ্রো-আমেরিকান অথবা হিস্পানিক।" ক্যালিফোর্নিয়া প্রস্তাব ৭ (২০০৮) এর প্রতি গ্লোভারের সমর্থন তাকে নির্বাচনের আগে এই পদক্ষেপের প্রতি সমর্থন সৃষ্টির জন্য একটি স্বয়ংক্রিয় ফোন কলে তার কণ্ঠস্বর ব্যবহার করতে পরিচালিত করে। ওবামা প্রশাসনের বৈদেশিক নীতি সম্পর্কে গ্লোভার বলেন: "আমি মনে করি ওবামা প্রশাসন অনেকটা বুশ প্রশাসনের মত একই নীতি অনুসরণ করেছে। আমি এর থেকে আলাদা কিছু দেখছি না... অভ্যন্তরীণ দিক থেকে, এখানে দেখুন: এটা খুবই পরিষ্কার যে শুরু থেকেই এই দেশ সম্পদ আর সম্পত্তির স্বার্থকে তুলে ধরছে। ওয়াল স্ট্রিটের জামিনদারের দিকে তাকাও। মেইন স্ট্রীটের বেইল আউট কেন নয়? তিনি হয়তো ভিন্ন মুখ, আর সেই মুখ কালো হতে পারে, আর যদি হিলারি ক্লিনটন হতেন, তাহলে একজন মহিলা হতেন।... কিন্তু, এই কাঠামোর মধ্যে তাদের কোন বাছাইগুলো রয়েছে?" গ্লোভার ফিলিস বেনিসের বই চ্যালেঞ্জিং এম্পায়ার: কিভাবে মানুষ, সরকার এবং জাতিসংঘ মার্কিন শক্তির বিরোধিতা করে এর ভূমিকা লিখেছিলেন। গ্লোভার অর্থনীতিবিদ ডিন বেকারের নেতৃত্বে পরিচালিত সেন্টার ফর ইকোনমিক অ্যান্ড পলিসি রিসার্চের পরিচালনা পর্ষদের সদস্য। | [
{
"question": "গ্লোভারের রাজনৈতিক অবস্থান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি মনে করেছিলেন যে, তিনি বর্ণবাদী ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লোকেরা গ্লোভারকে বর্ণবাদী বলে সম্বো... | [
{
"answer": "ফলাফল: তিনি জর্জ ডব্লিউ বুশের একজন স্পষ্টবাদী সমালোচক ছিলেন, তাকে একজন পরিচিত বর্ণবাদী বলে অভিহিত করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মনে করতেন যে তিনি বর্ণবাদী কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে মার্কিন সরকারের কালো ও হিস্পানিক লোকেদের উ... | 204,968 |
wikipedia_quac | ডি'অ্যাঞ্জেলো ২০১৪ সালের ডিসেম্বরে তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, ব্ল্যাক মসিহ প্রকাশ করেন, ডি'অ্যাঞ্জেলো মূলত ২০১৫ সালে ব্ল্যাক মসিহ প্রকাশ করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু ফার্গুসন এবং এরিক গার্নার মামলায় বিতর্কিত সিদ্ধান্ত তাকে এটি আগে প্রকাশ করতে অনুপ্রাণিত করে। ১২ ডিসেম্বর, ২০১৪ তারিখে, ডি'অ্যাঞ্জেলোর ম্যানেজার কেভিন লিলেস, ইউটিউবে অ্যালবামের ১৫ সেকেন্ডের একটি টিজার শেয়ার করেন। দুই দিন পর, "সুগাহ ড্যাডি" গানটি, যা ২০১২ সাল থেকে ডি'অ্যাঞ্জেলোর সেট তালিকার অংশ ছিল, সকাল ৩টায় প্রিমিয়ার হয় এবং রেড বুলের ২০ বিফোর ১৫ ওয়েবসাইটে ১,০০০ ডাউনলোড পাওয়া যায়। নিউ ইয়র্কে একটি বিশেষ শোনার পার্টির পর, ব্ল্যাক মশীহ ১৫ ডিসেম্বর তারিখে আইটিউনস, গুগল প্লে মিউজিক এবং স্পটিফাই এর মাধ্যমে ডিজিটালভাবে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির অপ্রত্যাশিত মুক্তিকে ২০১৩ সালে বিয়ন্সের স্ব-শিরোনামের মুক্তির সাথে তুলনা করা হয়। ২০১৫ সালের ১৩ জানুয়ারি, "রিয়েল লাভ" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শহুরে প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক রেডিওতে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে সর্বজনীন প্রশংসা অর্জন করে এবং বর্তমানে এটি পর্যালোচনা সমষ্টিগত মেটাক্রিটিক-এ ৯৫/১০০ গড় স্কোর রয়েছে। মুক্তির প্রথম সপ্তাহে, ব্ল্যাক মশীহ বিলবোর্ড ২০০-এ পাঁচ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং যুক্তরাষ্ট্রে ১১৭,০০০ কপি বিক্রি হয়। দ্বিতীয় সপ্তাহে, অ্যালবামটি চার্টে পঁচিশতম স্থানে নেমে আসে এবং আরও ৪০,২৫৪ কপি বিক্রি হয়। যুক্তরাজ্যে অ্যালবামটি ইউকে অ্যালবামস চার্টে ৪৭তম স্থান অধিকার করে এবং প্রথম সপ্তাহে ৭,৪২৩ কপি বিক্রি হয়। ডি'অ্যাঞ্জেলো ব্ল্যাক মশীহকে সমর্থন করে দ্বিতীয় আগমন নামে একটি সফর করেন। তার ব্যান্ড, দ্য ভ্যানগার্ড, ড্রামার ক্রিস ডেভ, বেসবাদক পিনো প্যালাডিনো, গিটারবাদক জেসি জনসন এবং ইসাইয়া শারকি, ভোকালিস্ট কেন্ড্রা ফস্টার, জেরমেইন হোমস এবং চার্লস "রেড" মিডলটন এবং কীবোর্ডিস্ট ক্লিও "পোকি" নমুনা অন্তর্ভুক্ত। ২০১৫ সালের ১১ ফেব্রুয়ারি জুরিখে ইউরোপীয়ান লেগ শুরু হয় এবং ৭ মার্চ ব্রাসেলসে শেষ হয়। ২০১৫ সালের জুনে, ডি'অ্যাঞ্জেলো রোলিং স্টোনকে নিশ্চিত করেন যে তিনি একটি নতুন অ্যালবামের জন্য আরও উপাদান নিয়ে কাজ করছেন, এটিকে ব্ল্যাক মশীহের "একটি সহযোগী অংশ" বলে অভিহিত করেন। ২০১৬ সালে ব্ল্যাক মেসিয়া ৫৮তম বার্ষিক গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা আরএন্ডবি অ্যালবাম এবং "রিয়েল লাভ" এর জন্য সেরা আরএন্ডবি গান হিসেবে মনোনীত হয়। ব্ল্যাক মেসিয়াহ, বিয়ন্সের স্ব- শিরোনামযুক্ত অ্যালবাম (২০১৩), রান দ্য জুয়েলস রান দ্য জুয়েলস ২ (২০১৪) এবং কেন্ড্রিক লামারের টু পিম্প আ বাটারফ্লাই (২০১৫) ২০১৬ সালে রাজনৈতিক অভিযোগযুক্ত মুক্তির জন্য ভিত্তি স্থাপন করে, যার মধ্যে রিহানার এন্টি, কানিয়ে ওয়েস্টের দ্য লাইফ অব পাবলো এবং বিয়ন্সের ফরমেশন অন্তর্ভুক্ত। ডি'অ্যাঞ্জেলো ২০১৬ সালের এপ্রিল মাসে দ্য টুনাইট শোতে জিমি ফ্যালন এবং মায়া রুডলফ ও গ্রেচেন লিবারুমের সাথে প্রিন্সের "সামটাইমস ইট স্নোস ইন এপ্রিল" গানটি পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "তাকে কি কালো মশীহ হিসেবে বিবেচনা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন সিদ্ধান্তগুলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন কিছু কি তাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 204,969 |
wikipedia_quac | ইবনে রুশদ অ্যারিস্টটলের দিকে তাকিয়েছিলেন এই ভেবে যে, এই জগৎ অনন্তকাল ধরে টিকে থাকবে কি না। গ্রিক দার্শনিক তার পদার্থবিজ্ঞানে যুক্তি দেন যে, যা কিছু অস্তিত্বে আসে তা একটি স্তর থেকে আসে। তাই, মহাবিশ্বের অন্তর্নিহিত বস্তু যদি অস্তিত্বে আসে, তাহলে তা একটি স্তর থেকে অস্তিত্বে আসবে। কিন্তু বস্ত্তর প্রকৃতিই হচ্ছে সেই অন্তঃস্তর যেখান থেকে অন্যান্য বস্ত্ত উৎপন্ন হয়। ফলে, মহাবিশ্বের অন্তর্নিহিত বস্তু শুধুমাত্র একটি বিদ্যমান বস্তু থেকে প্রমাণ পাওয়া যেতে পারে ঠিক তার মত; মহাবিশ্বের অন্তর্নিহিত বস্তু অস্তিত্বে এসেছিল এই ধারণা করার জন্য একটি অন্তর্নিহিত বস্তু ইতিমধ্যেই অস্তিত্বে থাকা প্রয়োজন। যেহেতু এই ধারণাটি স্ববিরোধী, অ্যারিস্টটল যুক্তি দেন, বস্তু অবশ্যই শাশ্বত হতে হবে। কারণ তার দৃষ্টিতে, "অ্যারিস্টটল পদার্থের অনন্ততা প্রদর্শন করেছিলেন", ইবনে রুশদ "সৃষ্টির কোন অস্তিত্ব নেই এই বিশ্বাস পরিত্যাগ করেছিলেন।" এর মানে এই নয় যে, ইবনে রুশদ সৃষ্টিকে অস্বীকার করেছিলেন; বরং তিনি এক অনন্ত সৃষ্টির প্রস্তাব করেছিলেন। অলিভার লেম্যান ইবনে রুশদের যুক্তিকে এভাবে ব্যাখ্যা করেন: আমরা [মানুষ হিসেবে] কিছু করার সিদ্ধান্ত নিতে পারি, কিছু করার আগে আমরা একটি নির্দিষ্ট সময়ের জন্য অপেক্ষা করতে পারি, আমরা আমাদের ভবিষ্যৎ কর্ম সম্পর্কে ভাবতে পারি; কিন্তু এই ধরনের সম্ভাবনা [অনন্ত, সর্বশক্তিমান, সর্বব্যাপী] ঈশ্বরের জন্য আসতে পারে না। তার ক্ষেত্রে ইচ্ছা ও কর্মের মধ্যে কোন পার্থক্য নেই, তার কাজের পথে কোন বাধা নেই; তবুও আল-গাজ্জালি আমাদের বলেছেন যে, ঈশ্বর হঠাৎ করে পৃথিবী সৃষ্টি করেছেন। কোন বিষয়টা ঈশ্বরের জন্য এক সময় থেকে আরেক সময়ের মধ্যে পার্থক্য করে? কোন বিষয়টা তাকে একটা নির্দিষ্ট সময়ে জগৎ সৃষ্টি করার জন্য অনুপ্রাণিত করতে পারে, যেখানে অন্যটা নয়? আমাদের জন্য, বিভিন্ন সময় ভিন্ন কারণ তাদের বিভিন্ন গুণগত দিক রয়েছে, তবুও বিশ্ব সৃষ্টির আগে, যখন একটি সময়কে অন্য থেকে স্বতন্ত্র হিসাবে চিহ্নিত করার মত কিছু ছিল না, তখন সৃষ্টির সময় হিসাবে একটি সময়ের উপর আরেকটি সময়কে চিহ্নিত করার মত কিছু ছিল না। | [
{
"question": "জগতের অনন্তকালীন বিষয় কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর মধ্যে কি আরও কিছু ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তিনি জগতের অনন্তকালীন বিষয় প্রচার করছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লোকেরা কি এই ধারণা নিয়ে জাহাজে ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "জগতের অনন্তকাল এই তর্কের বিষয় ছিল যে, যা কিছু অস্তিত্বে আসে তা একটি স্তর থেকে আসে এবং মহাবিশ্বের অন্তর্নিহিত বিষয় কিছুই থেকে প্রমাণে আসতে পারে না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।"... | 204,970 |
wikipedia_quac | ১৬৬২ সালে ভার্জিনিয়ায় পার্টাস সেকুইটার ভেট্রেমের নীতি অনুসারে, সন্তানদের তাদের মায়ের সামাজিক মর্যাদা এবং জাতিগততা দেওয়া হত, তাদের পিতার জাতিগততা বা নাগরিকত্ব যাই হোক না কেন। এর অর্থ ছিল আফ্রিকান ক্রীতদাস মায়েদের সন্তানরা দাসত্বে জন্মগ্রহণ করেছিল। কিন্তু, এর অর্থ ছিল মুক্ত সাদা বা মুলাটো নারীদের সন্তানরা, এমনকি যদিও আফ্রিকার ক্রীতদাস পুরুষরা তাদের বাবা হতো, তবুও তারা স্বাধীন হয়ে জন্মগ্রহণ করত। এই ধরনের ইউনিয়নগুলোর স্বাধীন বংশধররা অনেক পুরনো রঙের স্বাধীন পরিবার গঠন করেছিল। প্রথম দিকের উপনিবেশিক ভার্জিনিয়া ছিল অনেক মানুষের একটি "মলিন পাত্র" এবং এই প্রাথমিক বহু-ঐতিহাসিক পরিবারগুলির মধ্যে কিছু ছিল পরবর্তী মেলোনিয়ানদের পূর্বপুরুষ। প্রতিটি বংশধারাকে পৃথকভাবে চিহ্নিত করতে হবে। প্রজন্মের পর প্রজন্ম ধরে, মেলুনজিয়ান নামে পরিচিত দলের অধিকাংশ ব্যক্তি ছিল মিশ্র ইউরোপীয় ও আফ্রিকান বংশোদ্ভূত ব্যক্তি, যাদের পূর্বপুরুষরা ঔপনিবেশিক ভার্জিনিয়ায় স্বাধীন ছিল। এডওয়ার্ড প্রাইসের "মিশ্র-রক্ত জনসংখ্যার পূর্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের উৎস, স্থানীয়করণ, এবং অধ্যবসায়" (১৯৫০) গ্রন্থে উল্লেখ করা হয়েছে যে ইউরোপীয় এবং মুক্ত কালো ইউনিয়নের শিশুরা স্থানীয় আমেরিকান পূর্বপুরুষদের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছে। পরবর্তীকালের পন্ডিত ও বংশানুক্রমিক গবেষণায় এই সিদ্ধান্তগুলিই বেশি সমর্থন করা হয়েছে। ১৮৯৪ সালে, যুক্তরাষ্ট্রের স্বরাষ্ট্র বিভাগ, তার "ভারতীয়দের কর দেওয়া হয় এবং কর দেওয়া হয় না" প্রতিবেদনে উল্লেখ করে যে হকিন্স কাউন্টির মেলুনজেনগুলি "মিশ্রিত রক্তের চেরোকি" বলে দাবি করে। এরপর থেকে মেলুনজেন শব্দটি কখনও কখনও মিশ্র-জাতীয় পূর্বপুরুষদের কয়েকটি দলের জন্য একটি ক্যাচ-অল বাক্যাংশ হিসাবে প্রয়োগ করা হয়েছে। ২০১২ সালে, বংশবৃত্তান্তবিদ রবার্টা এস্টেস এবং তার সহযোগী গবেষকরা রিপোর্ট করেছিলেন যে, ১৬০০ সালের মাঝামাঝি সময়ে দাসত্ব ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ার আগে ভার্জিনিয়ায় বসবাসরত কালো ও সাদা চুক্তিভিত্তিক দাসদের ইউনিয়ন থেকে মেলুনগিয়ন লাইনগুলির উৎপত্তি হয়েছিল। তারা এই উপসংহারে এসেছিল যে, যেহেতু জাতিভেদ রোধ করার জন্য আইন করা হয়েছিল, তাই পারিবারিক দলগুলো কেবল একে অপরের সঙ্গে বিয়ে করতে পারত। তারা উত্তর ক্যারোলিনার পিডমন্ট সীমান্ত দিয়ে পশ্চিম ভার্জিনিয়া থেকে একসাথে চলে আসে, প্রাথমিকভাবে পূর্ব টেনেসির পাহাড়ে বসতি স্থাপনের আগে। | [
{
"question": "এটা কোথা থেকে শুরু হলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যেখানে ক্লাস",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রধান পার্থক্যটা কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কাছে কি অর্থ ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর মানে কি?",
"turn_id": 5
},
... | [
{
"answer": "এটা শুরু হয়েছিল ঔপনিবেশিক ভার্জিনিয়ায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সন্তানদেরকে তাদের মায়ের সামাজিক মর্যাদা ও জাতিগত পরিচয় দেওয়া হতো, তা তাদের বাবার জাতিগত পরিচয় বা নাগরিকত্ব যাই হোক না কেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বড় পার্থক্যটা হল, আফ্রিকান ক্রীতদাস মায়েদে... | 204,971 |
wikipedia_quac | ১৭৮৪ সালে ল্যাট্রোব ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন এবং এডিস্টোন লাইটহাউসের নকশা করার জন্য পরিচিত প্রকৌশলী জন স্মেটনের কাছে শিক্ষানবিশি করেন। এরপর ১৭৮৭ বা ১৭৮৮ সালে তিনি নব্য-ধ্রুপদী স্থপতি স্যামুয়েল পেপিস ককারেলের অফিসে স্বল্প সময়ের জন্য কাজ করেন। ১৭৯০ সালে ল্যাট্রোব লন্ডনে সরকারি অফিসসমূহের সার্ভেয়ার নিযুক্ত হন এবং ১৭৯১ সালে নিজের ব্যক্তিগত অনুশীলন শুরু করেন। ১৭৯২ সালে ল্যাট্রোবকে সাসেক্সের ইস্ট গ্রিনস্টিডের কাছে হ্যামারউড পার্কের নকশা করার দায়িত্ব দেওয়া হয়। এটিই ছিল তাঁর প্রথম স্বাধীন কাজ। ল্যাট্রোব সারের বেসিংস্টোক খাল নির্মাণের সাথে জড়িত ছিলেন, প্রকৌশলী জন স্মেটন এবং উইলিয়াম জেসপের সাথে। ১৭৯৩ সালের বসন্তে, লাট্রোবকে মালদোন থেকে বেলেই পর্যন্ত ব্ল্যাকওয়াটার নদীর উন্নয়নের পরিকল্পনা করার জন্য ভাড়া করা হয়েছিল, যাতে মালদোন বন্দর চেলমার এবং ব্ল্যাকওয়াটার নেভিগেশনের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে পারে, যা শহরটিকে বাইপাস করে। ১৭৯৫ সালের প্রথম দিকে সংসদ তার পরিকল্পনা অনুমোদন করতে অস্বীকার করায় প্রকল্পটি ১৭৯৫ সালের প্রথম দিকে পর্যন্ত স্থায়ী হয়। এই প্রকল্পে তার কাজের জন্য অর্থ পেতে ল্যাট্রোবের সমস্যা হয়েছিল এবং তিনি দেউলিয়া হয়ে গিয়েছিলেন। ১৭৯০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে লাট্রোব লিডিয়া সেলনকে বিয়ে করেন এবং তারা লন্ডনে একটি ব্যস্ত সামাজিক জীবন অতিবাহিত করেন। ১৭৯৩ সালের নভেম্বর মাসে তার মৃত্যুর পূর্বে তাদের একটি কন্যা (লিদিয়া সেলন ল্যাট্রোব) এবং একটি পুত্র (হেনরি সেলন বোনভাল ল্যাট্রোব) ছিল। লিডিয়া উত্তরাধিকারসূত্রে তার বাবার ধনসম্পদ লাভ করেছিলেন, যা পরে সন্তানদের কাকাদের ওপর নির্ভর করার মাধ্যমে সন্তানদের কাছে ছেড়ে দেওয়া হতো কিন্তু কখনো সন্তানদের কাছে যাননি। ১৭৯৫ সালে, ল্যাট্রোব ভেঙে পড়েন এবং আমেরিকায় চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, ২৫ নভেম্বর এলিজা জাহাজে করে। আমেরিকায়, ল্যাট্রোব তার টপোলজিকাল এবং ল্যান্ডস্কেপ জলরং সিরিজের জন্য পরিচিত ছিলেন; সিরিজটি শুরু হয়েছিল ইংল্যান্ডের দক্ষিণ উপকূলের হোয়াইট ক্লিফ থেকে দেখা দৃশ্য দিয়ে। ১৭৯৫ সালের ৮ সেপ্টেম্বর পূর্ব গ্রিনস্ট্যাডের একটি জলরং দ্বারা এই ধারাবাহিকের সূচনা হয়। | [
{
"question": "ইংল্যাণ্ডে তিনি কি করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জীবনে কি হচ্ছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করার চেষ্টা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তারা কী করার চেষ্টা করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা ক... | [
{
"answer": "তিনি জন স্মেটন নামে একজন প্রকৌশলীর কাছে শিক্ষা লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৭৮৭ বা ১৭৮৮ সালে তিনি নব্য-ধ্রুপদী স্থপতি স্যামুয়েল পেপিস ককারেলের অফিসে স্বল্প সময়ের জন্য কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ভবন ও কাঠামোর নকশা করার চেষ্টা করেন।",
"tur... | 204,973 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি ১৯৯৩ সালে হিউ মরগান, ব্রায়ান "ফাস্ট" লেইসার এবং স্টিভ বোরগোভিনি দ্বারা গঠিত হয়। তারা একসাথে খেলা শুরু করে এবং ক্লাবের জন্য বিনোদন প্রদান করে, যখন একটি নির্ধারিত অভিনয় দেখাতে ব্যর্থ হয়। এই স্ট্যান্ড-ইন গিগগুলোর মধ্যে একটির সময় তারা ইএমআই-এর নজরে আসে এবং তাদের একটি রেকর্ড চুক্তি করার প্রস্তাব দেওয়া হয়। ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম, "কাম ফাইন্ড ইউরসেলফ" ১৯৯৬ সালের গ্রীষ্মে ক্রিসালিস রেকর্ডস দ্বারা মুক্তি পায় এবং তাদের একক "দ্য গ্রেভ অ্যান্ড দ্য কনস্ট্যান্ট" (ইউকে নং) অনুসরণ করে। এক মাস আগে মুক্তি পাওয়া ৭২টি গান ইউকে চার্টে স্থান পেয়েছে। অ্যালবামটি ইউকে টপ ৪০ হিট, "স্কবি স্ন্যাকস" (ইউকে নং. "দ্য ফান লভিন' ক্রিমিনাল" (ইউকে নং. "কিং অফ নিউ ইয়র্ক" (ইউকে নং. ২৮)। পরবর্তী বিষয়টি ইটালিয়ান-আমেরিকান মাফিয়োসো জন গোত্তির কারাবরণকে কেন্দ্র করে আবর্তিত হয়েছে, যে সমস্ত গুন্ডারা তার স্টাইলের অনুকরণ করতে চায়, এবং তার ভক্ত এবং অনুসারীরা, যারা তার নিষ্পাপ মনোভাব বজায় রেখেছে। সবচেয়ে বড় হিট, "স্কোবি স্ন্যাকস", কুয়েন্টিন টারান্টিনোর চলচ্চিত্রের নমুনা এবং টোনস অন টেইলের গান "মোভমেন্ট অব ফিয়ার"-এর গিটার নমুনা, র্যাপ শ্লোক এবং একটি গাওয়া, সংগীত, কোরাস সহ অন্তর্ভুক্ত। আস ফাইন্ড ইয়োরসেলফ ইউকে অ্যালবামস চার্টে ধীরে ধীরে উঠে আসে, অবশেষে তা ১ নম্বরে উঠে আসে। ৭ এবং এক বছরেরও বেশি সময় ধরে চার্টে থাকা সত্ত্বেও, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কোন প্রভাব ফেলতে ব্যর্থ হয়েছে। অ্যালবামটির সাফল্যে ১০সিসি ক্লাসিক "আই'ম নট ইন লাভ" এর কভারের পাশাপাশি একক হিসেবে "স্কোবি স্ন্যাকস" পুনরায় মুক্তি পায়, যা এই সময় ইউকে নং এ পৌঁছে। ১২. ১৯৯৮ সালের আগস্ট মাসে ভার্জিন রেকর্ডস ১০০% কলম্বিয়ান অ্যালবাম প্রকাশ করে। "কোরিয়ান বোদেগা" ছিল এই অ্যালবামের সবচেয়ে বড় হিট গান। ১৫, "স্কবি স্ন্যাকস" মুক্তির পর তাদের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ স্থানাধিকারী একক। ১৯৯৯ সালের জুন মাসে ব্যান্ডটি পিরামিড মঞ্চে গ্লাস্টনবারি উৎসবে সঙ্গীত পরিবেশন করে। তাদের ডিসেম্বর ১৯৯৯ সালের অ্যালবাম মিমোসা, ইএমআই দ্বারা প্রকাশিত একটি সংকলন অ্যালবাম ছিল যা মূলত লেড ব্যাক লাউঞ্জ স্টাইল কভার এবং পূর্ববর্তী প্রকাশিত ট্র্যাকের বিভিন্ন সংস্করণ নিয়ে গঠিত ছিল। যুক্তিসঙ্গত বিক্রি সত্ত্বেও অ্যালবামটি তাদের সবচেয়ে দুর্বল বিক্রিত অ্যালবাম ছিল এবং কয়েক বছর ধরে তা ছিল। এই সময়, ১৯৯৯ সালে, স্টিভ বোরগোনি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। তার স্থলাভিষিক্ত হন ম্যাক্সওয়েল "ম্যাকি" জেসন। ২০০৩ সালে যুক্তরাজ্যের লিচেস্টার থেকে মার্ক রিডের (আক্ষরিক অর্থে ফ্রাঙ্ক বেনিবিনি) মাধ্যমে তার স্থায়ী প্রতিস্থাপন পাওয়া যায়, যিনি পূর্বে জেসনের প্রযুক্তিবিদ হিসেবে ব্যান্ডটির সাথে কাজ করেছিলেন। | [
{
"question": "ফান লোভিনের অপরাধীরা কিভাবে তৈরি হলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডের প্রধান গায়ক কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সঙ্গীত চার্টে অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৯৩ সালে হিউ মরগান, ব্রায়ান \"ফাস্ট\" লেইসার এবং স্টিভ বোরগোনি দ্বারা গঠিত ফান লাভার্স ক্রিমিনালস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের প্রথম অ্যালবামের নাম ছিল কাম ফাইন্ড ইউরসেলফ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ... | 204,974 |
wikipedia_quac | উইনশেলের সবচেয়ে পরিচিত ভেন্ট্রিলোকুইস্ট ডামি ছিলেন জেরি মাহোনি এবং নুকলহেড স্মিথ। শিকাগো-ভিত্তিক চিত্রনির্মাতা ফ্রাঙ্ক মার্শাল মাহোনির নকশা করেছিলেন। কিছু সময় পরে, উইনশেল জেরির মাথার একটি বাণিজ্যিক প্রতিলিপিকরণ পরিষেবা দ্বারা তৈরি বেসউড কপিগুলি পেয়েছিলেন। একজন হয়ে ওঠেন জেরি মাহোনি, যাকে মূলত উইনচেলের টেলিভিশন কর্মজীবনে দেখা যায়। জেরি ও নুকলহেডের টেলিভিশন সংস্করণেও উইঞ্চেলের উদ্ভাবনে অভিনেতারা তাদের হাত দিয়ে পুতুলদের জামার পকেটে ঢুকিয়ে দেয়, যা একে অপরের সাথে "কথা" বলার সময় তাদের হাত দিয়ে ইশারা করার দৃশ্যত প্রভাব সৃষ্টি করে। তিনি নাকলহেড স্মিফ তৈরি করার জন্য আরও দুটি কপি পরিবর্তন করেন। মূল মার্শাল জেরি মাহোনি এবং নুকলহেড স্মিথের একটি কপি স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনে সংরক্ষিত আছে। অন্য দুটি মূর্তি ডেভিড কপারফিল্ডের সংগ্রহে রয়েছে। ১৯৪৩ সালে জেরি মাহোনির সাথে বেতারে ভেন্ট্রিলোকিস্ট হিসেবে উইনচেলের প্রথম অনুষ্ঠান প্রচারিত হয়। প্রোগ্রামটি স্বল্পস্থায়ী ছিল, কারণ এডগার বার্গেন তাকে ঢেকে দিয়েছিল। উইনচেল ওজওয়াল্ড নামের একটি চরিত্রও তৈরি করেন। তার চিবুকে চোখ ও নাক আঁকা হয়, তারপর তার মুখের বাকি অংশ ঢেকে একটি "দেহ" যোগ করা হয়, এবং অবশেষে বৈদ্যুতিকভাবে ক্যামেরার ছবি উল্টো করে দেখানো হয়। ১৯৬১ সালে, বারউইন নভেল্টিস চরিত্রটির একটি হোম সংস্করণ চালু করে যার মধ্যে ছিল একটি অসওয়াল্ড শরীর, চোখ ও নাক আঁকার জন্য সৃজনশীল পেন্সিল এবং একটি "জাদু আয়না" যা স্বয়ংক্রিয়ভাবে একটি প্রতিফলনকে উল্টে দেয়। ১৯৪৮ সালে, উইনশেল এবং জোসেফ ডানিংগার এনবিসির ফ্লোর শোতে উপস্থিত ছিলেন। কিনিস্কপের মাধ্যমে রেকর্ড করা এবং ইলিনয়ের শিকাগোতে ডব্লিউএনবিকিউ-টিভিতে ৮:৩০-৯ অপরাহ্নে সেন্ট্রাল টাইম শো ছিল স্টেশনের প্রথম মধ্য-সপ্তাহের অনুষ্ঠান। ১৯৫০-এর দশকে তিনি এনবিসি টেলিভিশনে শিশু ও প্রাপ্তবয়স্কদের অনুষ্ঠান উপস্থাপনা করতেন। এনবিসি শনিবার সকালের অনুষ্ঠানে টটিসি রোলের পৃষ্ঠপোষকতায় একটি ক্লাবহাউস মোটিফ এবং উইনচেল এবং তার দীর্ঘদিনের ব্যান্ড লিডার এবং অন-এয়ার সাইডকিক মিলটন ডিলগ রচিত একটি থিম গান ছিল। থিম গানের শিরোনাম ছিল "হোরে, হোরে" যার গোপন পাসওয়ার্ড ছিল "স্লিলি ওয়ালি ডু ডু"। শ্রোতারা শেষ গান "বন্ধু, বন্ধু, বন্ধু" গেয়েছিল। ১৯৫৯ সালের শেষের দিকে তাদের যৌথ চলচ্চিত্র "স্টপ, লুক, অ্যান্ড লাফ" প্রচারের জন্য "দ্য থ্রি স্টুজেস" একটি পর্বে উপস্থিত হয়। তিনি ন্যানি এবং অধ্যাপকের ( সিজন ২, পর্ব ১৩) একটি "মানসিক বৃদ্ধ" (একজন পাপেটিয়ার যিনি একটি দুর্ঘটনায় তার স্ত্রীকে হারানোর পর অবসর গ্রহণ করেন) চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৬ সালে তিনি চিত্র নির্মাতা টিম সেলবার্গের সাথে জেরি মাহোনির একটি সমসাময়িক সংস্করণ নির্মাণের জন্য চুক্তিবদ্ধ হন, যাকে উইনশেল "ডিসনি-স্ক" হিসেবে বর্ণনা করেন। মাইকেল ইসনারকে একটি নতুন টিভি সিরিজ ধারণা দেওয়ার জন্য উইনশেল এই নতুন চরিত্র সংস্করণটি ব্যবহার করেছিলেন। ২০০৯ সালে তিনি ব্রায়ান ডব্লিউ সাইমন পরিচালিত হাস্যরসাত্মক প্রামাণ্যচিত্র আই এম নো ডামিতে অভিনয় করেন। ১৯৬৮ সালের পর তিনি বিভিন্ন অ্যানিমেটেড টেলিভিশন ধারাবাহিকে কণ্ঠ দেন। হান্না-বারবেরার জন্য তিনি একাধিক ধারাবাহিকে ডিক ডাস্টার্ডলি চরিত্রে অভিনয় করেন (উকি রেসেস এবং ডাস্টার্ডলি ও মুটলি তাদের ফ্লাইং মেশিনে); ওয়াকি রেসেস এবং পেনেলোপ পিটসটপের বিপদগুলিতে ক্লাইড ও সফটি; এবং দ্য বানা স্প্লিটস অ্যাডভেঞ্চার আওয়ারে ফ্লাইগ্ল এবং দ্য স্মার্ফস-এ গারগামেল চরিত্রে অভিনয় করেন। এছাড়াও তিনি সাহায্য!... এটা হেয়ার বিয়ারের দল! ১৯৭১ সালে তিনি "হুইলি" ও "চপার বাঞ্চ"-এ রেভস এবং "দ্য রোবোনিক স্টুজেস"-এ মো চরিত্রে এবং "দ্য সিবি বিয়ারস"-এ শেক চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৭৩ সালে তিনি এইচ-বি শো গোবের এবং ঘোস্ট চেজারে গোবের দ্য ডগের কণ্ঠ দেন এবং হংকং ফুই এর একটি পর্বে বৃষ্টি সৃষ্টিকারী ভিলেন হিসাবে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। ডিজনির জন্য, উইনশেল ডিজনির উইনি-দ্য-পোহ ফিচারে টিগারের কণ্ঠ দেন এবং উইনি দ্য পোহ ও টিগার টু-এ তার অভিনয়ের জন্য একটি গ্র্যামি পুরস্কার অর্জন করেন। তিনি টেলিভিশন ধারাবাহিক দ্য নিউ অ্যাডভেঞ্চারস অফ উইনি দ্য পোহ-এ অভিনয় করেন। ১৯৯৯ সালে উইনি দ্য পোহ: আ ভ্যালেন্টাইন ফর ইউ এবং ওয়াল্ট ডিজনি ওয়ার্ল্ডে উইনি দ্য পোহ এ্যডভেঞ্চারস অফ উইনি দ্য পোহ আকর্ষণে উইঞ্চেলের শেষ অভিনয় ছিল। অবসর গ্রহণের পর, কামিংস স্থায়ীভাবে ১৯৯৯ সালে পোহ বিয়ারের সাথে "সিঙ আ সং" দিয়ে টিগারের ভূমিকা গ্রহণ করেন (যদিও পূর্ববর্তী পোহ অ্যানিমেশন থেকে কিছু কণ্ঠ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল)। ডিজনির অন্যান্য ভূমিকার মধ্যে রয়েছে দ্য অ্যারিস্টোক্যাটস-এ শুন গন নামের একটি সিয়ামিজ বিড়াল এবং দ্য ফক্স অ্যান্ড দ্য হাউন্ড-এ বুমার দ্য উডপেকার। তিনি টিভি সিরিজ ডিজনি'স অ্যাডভেঞ্চারস অব দ্য গামি বিয়ারস-এর ১-৫ মৌসুমের মূল কণ্ঠ দিয়েছিলেন; জিম কামিংস ১৯৯০ সালে শেষ মৌসুমের কণ্ঠ দিয়েছিলেন। ১৯৭৩ সালে তিনি এনিমেটেড টেলিভিশন স্পেশাল ড. সিউস অন দ্য লুজ থেকে স্যাম-আই-আম এবং নামহীন স্যাম পেস্টারস চরিত্রের কণ্ঠ দেন। তিনি ১৯৭৬ সালে দ্য অডবল দম্পতি, দ্য পিংক প্যান্থার স্পিন-অফ মিস্টারজ-এ ফিয়ারলেস ফ্রেডি দ্য শার্ক হান্টার এবং দ্য ব্লু রেসার ধারাবাহিকে একাধিক এক শট চরিত্রে অভিনয় করেন। বিজ্ঞাপনে তিনি একই নামের ফাস্ট ফুড চেইন বার্গার শেফের ভূমিকায় অভিনয় করেন। ১৯৮১-৮৯ সাল পর্যন্ত, উইনচেল দ্য স্মার্ফস এবং বেশ কয়েকটি স্মার্ফ টেলিভিশন চলচ্চিত্রে গারগামেল চরিত্রে কণ্ঠ দেন। ১৯৮০-এর দশকে হান্না-বারবেরা তাকে ইয়োগির ট্রেজার হান্টে ডিক ডাস্টার্ডলি চরিত্রে অভিনয়ের জন্য আমন্ত্রণ জানান। এছাড়াও এনিমেটেড চলচ্চিত্র যোগী বিয়ার এবং দ্য ম্যাজিকাল ফ্লাইট অফ দ্য স্প্রুস গোজ-এ, তিনি ডর ব্যারন এর কণ্ঠ দিয়েছিলেন, যিনি পূর্বে লাফ-এ-লিম্পিকে জন স্টিফেনসন দ্বারা কণ্ঠ দিয়েছিলেন। উইনচেলের সবচেয়ে সফল টিভি শো ছিল উইনচেল-ম্যাহোনি টাইম (১৯৬৫-১৯৬৮)। উইনচেল বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে নাকলহেড স্মিথের বাবা, বোনহেড স্মিথ। এছাড়াও তিনি মাহোনি ও স্মিফের বন্ধু ও প্রাপ্তবয়স্ক উপদেষ্টা হিসেবে কাজ করেন। তিনি "মি. গুডি-গুড" নামে একটি অতিমানবীয় চরিত্রও তৈরি করেন, যার চোখ এবং চিবুকে একটি নাক আঁকা হয়, তার মুখ একটি ছোট পোশাক দিয়ে ঢাকা হয়, তারপর ক্যামেরার ছবি উল্টানো হয়। এর ফলে পিনহেড চরিত্রটির মুখ অত্যন্ত প্রশস্ত এবং মাথা অত্যন্ত সচল বলে মনে হয়। উইনচেল তার মুখ এদিক-ওদিক ঘুরিয়ে এই বিভ্রম তৈরি করেছিলেন। অনুষ্ঠানটি লস অ্যাঞ্জেলেসের কেটিটিভিতে প্রযোজনা করা হয়েছিল, যেটি মেট্রোমিডিয়ার মালিকানাধীন ছিল। উইনচেল ১৯৭০ সালে মেট্রোমিডিয়ার সাথে আলোচনা শুরু করেন এই অনুষ্ঠানের ৩০৫ টি রঙিন অংশ সিন্ডিকেট করার জন্য, কিন্তু কিছুই হয়নি। অবশেষে, "উইঞ্চেল ১০০,০০০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে টেপগুলো কেনার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। মেট্রোমিডিয়া একটি চরমপত্র দিয়ে সাড়া দিয়েছে...: একটি সিন্ডিকেট পরিকল্পনার সাথে একমত হতে হবে অথবা টেপগুলো ধ্বংস করা হবে।" যখন উইনচেল রাজি হননি, মেট্রোমিডিয়া হুমকি দিয়ে তার কাজ চালিয়ে যায় এবং টেপগুলো মুছে ফেলা হয় এবং ধ্বংস করা হয়। উইনশেল মেট্রোমিডিয়ার বিরুদ্ধে মামলা করেন এবং ১৯৮৬ সালে একটি জুরি তাকে "টেপ মূল্যের জন্য ৩.৮ মিলিয়ন ডলার এবং মেট্রোমিডিয়ার বিরুদ্ধে শাস্তিমূলক ক্ষতির জন্য ১৪ মিলিয়ন ডলার" প্রদান করে। মেট্রোমিডিয়া সুপ্রিম কোর্টে আপিল করলেও ব্যর্থ হয়। তার সর্বশেষ নিয়মিত অন-ক্যামেরা টেলিভিশন উপস্থিতি ছিল স্টোরিবুক স্কয়ার, প্রাপ্তবয়স্ক সেলিব্রিটি গেম শো হলিউড স্কয়ারের একটি শিশুতোষ সংস্করণ, যা ১৯৬৯ সালের টিভি মৌসুমে শনিবার সকালে এনবিসিতে দেখা যায় এবং ১৯৭২ সালের সেপ্টেম্বর থেকে ১৯৭৩ সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত এনবিসিতে রবিবার সকালে দেখা যায় রুনাাউন্ড, আরেকটি শিশু টেলিভিশন গেম শো। | [
{
"question": "উইনচেল-ম্যাহোনি সময়ের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কাছে কি আর কোন নকল ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কি হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ঐ শো এর পরে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন ... | [
{
"answer": "টিভি শো \"উইঞ্চেল-ম্যাহোনি টাইম\" ছিল একটি শিশুদের অনুষ্ঠান যেখানে তিনি জেরি মাহোনি এবং নুকলহেড স্মিথের ভূমিকায় অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার কর্মজীবনে তিনি দ্য থ্রি স্টুজেস, দ্য ব্যানানা স্পিল্টস এবং দ্য স্মার্ফস চলচ্... | 204,975 |
wikipedia_quac | ১৭৫৯ সালে জেনারেল জেমস উলফকে নিয়ে লেখা ব্রিগেডিয়ার-জেনারেল জর্জ টাউনশেন্ডের কার্টুনগুলো কানাডার ইতিহাসে রাজনৈতিক কার্টুনের প্রথম উদাহরণ হিসেবে স্বীকৃত। ১৮৪৯ সালে মন্ট্রিলে জন হেনরি ওয়াকারের স্বল্পকালীন সাপ্তাহিক পাঞ্চ প্রকাশিত না হওয়া পর্যন্ত কানাডায় কার্টুনের কোন নিয়মিত ফোরাম ছিল না। পত্রিকাটি ছিল ব্রিটেনের হাস্যরসাত্মক পাঞ্চের কানাডিয়ান সংস্করণ এবং ওয়াকারের কার্টুন। ১৮৬৯ সালে কানাডিয়ান কনফেডারেশনের পরপরই জর্জ-এডুয়ার্ড ডেসবারাটস কর্তৃক প্রকাশিত আরও সরল কানাডিয়ান ইলাস্ট্রেটেড নিউজের সাফল্যের আগ পর্যন্ত এটি অনুরূপ কয়েকটি স্বল্পস্থায়ী প্রকাশনার পথ সুগম করে। ১৮৭৩ সালে জন উইলসন বেংগো পাঞ্চ এবং আমেরিকান হার্পার'স উইকলির আদলে একটি হাস্যরসাত্মক পত্রিকা গ্রিপ প্রতিষ্ঠা করেন। এতে অনেক কার্টুন ছিল, বিশেষ করে বেংগোর নিজের। কার্টুনগুলো রাজনৈতিক ছিল এবং প্রধানমন্ত্রী জন এ. ম্যাকডোনাল্ড এবং মেটিসের বিদ্রোহী নেতা লুই রিল তাদের প্রিয় লক্ষ্যবস্তু ছিল। ১৮৭০-এর দশকের প্রথম দিকে প্রশান্ত মহাসাগরীয় কেলেঙ্কারী বেংগোকে রাজনৈতিক ব্যঙ্গচিত্রশিল্পী হিসেবে খ্যাতি অর্জনের জন্য যথেষ্ট সহায়তা করেছিল। ইতিহাসবেত্তা জন বেলের মতে, যদিও বেংগো সম্ভবত বিংশ শতাব্দীর আগে কানাডার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কার্টুনিস্ট ছিলেন কিন্তু হেনরি জুলিয়েন সম্ভবত সবচেয়ে বেশি সম্পাদন করেছিলেন। দেশে-বিদেশে তাঁর কার্টুন ব্যাপকভাবে প্রকাশিত হয়। হার্পারের সাপ্তাহিক এবং লে মন্ডে ইলাস্ট্রের মতো সাময়িকীতে তাঁর কার্টুন প্রকাশিত হয়। ১৮৮৮ সালে তিনি মন্ট্রিল স্টারে চাকরি পান এবং কানাডার প্রথম পূর্ণ-সময়ের সংবাদপত্র কার্টুনিস্ট হন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কানাডীয় প্রবাসী পালমার কক্স এই সময়ে দ্য ব্রাউনিস নামে একটি জনপ্রিয়, ব্যাপকভাবে বিক্রিত ঘটনা সৃষ্টি করেন, যার প্রথম বই সংগ্রহ দশ লক্ষ কপি বিক্রি হয়েছিল। ১৮৯৮ সালে কক্স একটি ব্রাউনিস কমিক স্ট্রিপ শুরু করেন যা ছিল প্রথম ইংরেজি ভাষার স্ট্রিপগুলোর মধ্যে একটি এবং ১৯০৭ সালে শেষ হওয়ার আগেই তিনি বক্তৃতা বেলুন ব্যবহার করতে শুরু করেন। | [
{
"question": "প্রথম বছরগুলোতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে আর কোন কোন সাফল্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কমিকগুলো আর কোথায় দেখা যেত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে আর কোন নোট আছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৭৫৯ সালে জেনারেল জেমস উলফকে ব্যঙ্গ করে লেখা ব্রিগেডিয়ার জেনারেল জর্জ টাউনশেন্ডের কার্টুনগুলো কানাডার ইতিহাসে রাজনৈতিক কার্টুনের প্রথম উদাহরণ হিসেবে স্বীকৃত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অন্যান্য সাফল্য ছিল স্বল্পস্থায়ী সাপ্তাহিক প্রকাশনা পাঞ্চ ইন কানাডা এবং কমিক স্ট্রিপ দ্য ব্রাউনি... | 204,976 |
wikipedia_quac | কানাডার কার্টুনিস্টরা প্রায়ই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে না গিয়ে কমিক স্ট্রিপগুলোতে সফল হওয়াকে কঠিন বলে মনে করতেন, কিন্তু ১৯২১ সালে টরন্টোতে সাংবাদিক থাকাকালীন আর্নেস্ট হেমিংওয়ের বন্ধুদের একজন জিমি ফ্রিস টরন্টো স্টারের স্টার উইকলিতে লাইফ্স লিটল কমিকস বিক্রি করেন। এই স্ট্রিপটি পরে বার্ডসেই সেন্টার নামে নামকরণ করা হয়, এবং ইংরেজি কানাডিয়ান ইতিহাসে দীর্ঘতম চলমান স্ট্রিপ হয়ে ওঠে। ১৯৪৭ সালে, ফ্রিস স্ট্রিপটি মন্ট্রিল স্ট্যান্ডার্ডে নিয়ে আসেন, যেখানে এটি জুনিয়র জংশন নামকরণ করা হয়। নোভা স্কোশিয়ায় জন্মগ্রহণকারী শিল্পী জে. আর. উইলিয়ামস ১৯২২ সালে গ্রামীণ ও ছোট শহরের জীবন নিয়ে আউট আওয়ার ওয়ে নামে একটি একক প্যানেল স্ট্রিপ তৈরি করেন। ১৯২৯ সালের একই দিনে মার্কিন সংবাদপত্রে দুটি নতুন কমিক স্ট্রিপ প্রকাশিত হয় এবং মহামন্দার শুরুতে পলায়নপর বিনোদনের জন্য জনগণের আকাঙ্ক্ষাকে পুষ্ট করে। এগুলো ছিল প্রথম অ-হাস্যরসাত্মক অ্যাডভেঞ্চার স্ট্রিপ, এবং দুটোই অভিযোজন। একজন ছিলেন বাক রজার্স; অন্যজন ছিলেন হ্যালিফ্যাক্সের স্থানীয় হ্যাল ফস্টার, যিনি ২০-এর দশকের শেষের দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আসার আগে ইটন এবং হাডসন বে কোম্পানির ক্যাটালগগুলির জন্য চিত্রকর হিসেবে কাজ করেছিলেন। অন্যান্য অ্যাডভেঞ্চার স্ট্রিপগুলি শীঘ্রই অনুসরণ করা হয়েছিল এবং ১৯৩০-এর দশকে কমিক স্ট্রিপগুলিতে যে বৈচিত্র্য দেখা গিয়েছিল তার পথ প্রশস্ত করেছিল। ১৯৩৭ সালে, ফস্টার তার নিজস্ব স্ট্রিপ, প্রিন্স ভ্যালিয়ান্ট শুরু করেন, যা ফস্টারের দক্ষ, বাস্তবসম্মত শিল্পকর্মের জন্য তার সবচেয়ে সুপরিচিত কাজ হয়ে উঠেছে। টরেন্টো ভিত্তিক বিভিন্ন প্রকাশনায় নিজের ভরণপোষণের জন্য সংগ্রাম করার পর, রিচার্ড টেইলর "রিক" ছদ্মনামে নিউ ইয়র্কারে নিয়মিত হয়ে ওঠেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান, যেখানে কার্টুনিস্টদের বেতন ও সুযোগ-সুবিধা ভাল ছিল। টরন্টো টেলিগ্রাম ১৯৩৩ সালে মেন অব দ্য মাউন্টেড পরিচালনা শুরু করে। এটি ছিল টেড ম্যাককলের লেখা এবং হ্যারি হলের আঁকা। পরবর্তীতে ম্যাককল রবিন হুড অ্যান্ড কোম্পানি নামে একটি প্রতিষ্ঠান প্রতিষ্ঠা করেন। ১৯৪১ সালে ম্যাককল অ্যাংলো-আমেরিকান পাবলিশিং প্রতিষ্ঠা করেন। | [
{
"question": "১৯২০ ও ১৯৩০-এর দশকে কমিকসের প্রথম সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে এটা কার কাছে বিক্রি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই সময়ে সবচেয়ে সফল কমিক স্ট্রিপটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কমিক স্ট্রিপগুলো কি মূলত রাজনৈতিক ছিল?... | [
{
"answer": "১৯২০ ও ১৯৩০-এর দশকে কমিকসের প্রথম সাফল্য ছিল লাইফ'স লিটল কমিকস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এটি টরন্টো স্টারের স্টার উইকলিতে বিক্রি করে দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সেই সময়ে সবচেয়ে সফল কমিক স্ট্রিপ ছিল আউট আওয়ার ওয়ে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer... | 204,977 |
wikipedia_quac | ১৯৪৩ সালের জানুয়ারি মাসে হির্শ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মেরিন কর্পসে তালিকাভুক্ত হন এবং ভি-১২ নেভি কলেজ ট্রেনিং প্রোগ্রামের অংশ হিসেবে মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে স্থানান্তরিত হন। ১৯৪৩ সালের সেপ্টেম্বরের প্রথম দিকে, তিনি মিশিগানের মেরিন কর্পস প্রশিক্ষণ কেন্দ্রে ৩৪৪ ইয়ার্ড প্রতিবন্ধকতা কোর্স এক মিনিট ৩১ সেকেন্ডে সম্পন্ন করে রেকর্ড ভঙ্গ করেন। ১৯৪৩ সালে ফ্রিটজ ক্রিসলারের নেতৃত্বাধীন মিশিগান ওলভারিনস ফুটবল দলের প্রথম সাত খেলায় তিনি বামহাতি অর্ধ-ব্যাক ছিলেন। শেষ এপি পোলে ৩ জন। প্রাক-মৌসুম অনুশীলনকালে হিরশকে দেখে অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস ফুটবল লেখক জেরি লিস্কা "এলরয় হিরশকে উত্তেজিত করা"কে "মিশিগানকে দেওয়া উইসকনসিনের স্বর্ণ-খচিত যুদ্ধকালীন উপহার" বলে উল্লেখ করেন। হির্শ এবং বিল ডেলি (মিনেসোটা থেকে একটি ভি-১২ স্থানান্তর) ১৯৪৩ মৌসুমে মিশিগানের সবচেয়ে শক্তিশালী আক্রমণাত্মক অস্ত্র হয়ে ওঠে এবং তাদের মিশিগানের "লেন্ড-লেজ ব্যাক" বলা হয়। মিশিগানের হয়ে তার প্রথম খেলায়, হির্শ ৫০ গজ দূর থেকে একটি কিক করেন, দুটি টাচডাউন গোল করেন এবং একটি পাস আটকে দেন। মিশিগানের প্রথম তিন খেলায় তিনি পাঁচটি টাচডাউন গোল করেন এবং চতুর্থ খেলায় নটর ডেমের বিপক্ষে একটি টাচডাউন গোল করেন। ১৯৪৩ সালের ১১ অক্টোবর, রাইট প্রান্তের ৬১ গজ দূর থেকে একটি গোল করেন। কাঁধের আঘাতের কারণে, তিনি মৌসুমের শেষ দুই খেলায় অতিরিক্ত পয়েন্টের জন্য বদলি খেলোয়াড় হিসেবে মাঠে নামেন, কিন্তু তবুও তিনি উলভারিনদের পাসিং, পান্ট রিটার্ন এবং স্কোরিং এ নেতৃত্ব দেন। ১৯৪৩-১৯৪৪ শিক্ষাবর্ষে, হির্শ বাস্কেটবল (একটি কেন্দ্র হিসাবে), ট্র্যাক (একটি ব্রড জাম্পার হিসাবে) এবং বেসবল (একটি পিচ হিসাবে) এ স্নাতক ডিগ্রী অর্জন করেন, এক বছরে চারটি খেলায় লেটার প্রাপ্ত প্রথম মিশিগান ক্রীড়াবিদ হন। ১৯৪৩-৪৪ মৌসুমে মিশিগান ওলভারিনস পুরুষ বাস্কেটবল দলের পক্ষে প্রতি খেলায় ৭.৩ পয়েন্ট লাভ করেন। মিশিগান বেসবল দলের পিচার হিসেবে ৬-০ গোলের রেকর্ড গড়েন। ১৯৪৪ সালের ১৩ মে, একই দিনে দুইটি খেলায় অংশ নেন। মিশিগানের অ্যান আরবোরের একটি ট্র্যাক ম্যাচে ২৪ ফুট লম্বা ও ২-১/৪ ইঞ্চি দূরত্বের প্রশস্ত লাফ দিয়ে জয় লাভ করেন। | [
{
"question": "হির্শ মিশিগানের হয়ে কখন খেলেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দলের সাথে তার অভিজ্ঞতা কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মৃত মিশিগান তাদের সাথে অনেক জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি ৩৪৪ গজের বাইরে অন্য কোন রেকর্ড ভেঙ্গেছেন, অথবা কোন পু... | [
{
"answer": "১৯৪৩ সালে মিশিগানের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দলের সাথে তার অভিজ্ঞতা ছিল যে তিনি মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ের ফুটবল দলের একজন প্রতিভাবান কোয়ার্টারব্যাক ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_i... | 204,978 |
wikipedia_quac | জানুয়ারি, ১৯৪৫ সালে ক্লিভল্যান্ড রামস ১৯৪৫ সালের এনএফএল খসড়ার প্রথম রাউন্ডে (সর্বোচ্চ পঞ্চম বাছাই) হিষ্ককে মনোনীত করেন। মে মাসে তিনি ঘোষণা করেন যে তিনি রামসের সাথে কোন চুক্তি স্বাক্ষর করবেন না, তিনি সামরিক বাহিনী থেকে অবসর গ্রহণের পর উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয়ে ফিরে যেতে চান। শেষ পর্যন্ত তিনি এনএফএলে না খেলার সিদ্ধান্ত নেন, বরং অল আমেরিকা ফুটবল কনফারেন্সের (এএএফসি) শিকাগো রকেটসের হয়ে খেলেন। রকেটগুলো হির্শ বেছে নিয়েছিলেন কারণ এগুলো ডিক হ্যানলি দ্বারা পরিচালিত ছিল, যিনি এল টোরো মেরিন দলের কোচ ছিলেন। ১৯৪৬ থেকে ১৯৪৮ সময়কালে রকেট্সের পক্ষে তিন মৌসুম খেলেন। ঐ তিন বছরে রকেট্স ৭-৩২ রেকর্ড গড়ে এবং ১৯৪৭ ও ১৯৪৮ মৌসুমে মাত্র একটি খেলায় জয় পায়। পরে হির্শ বলেন, রকেটের সাথে স্বাক্ষর করার সিদ্ধান্তটা তার জীবনের সবচেয়ে খারাপ সিদ্ধান্ত। ১৯৪৬ সালে রকেটের জন্য ১৪ টি খেলার সবগুলোতেই হির্শ উপস্থিত ছিলেন, যার মধ্যে ১,৪৪৫ ইয়ার্ড অবদান ছিল: ৩৮৪ কিকঅফ রিটার্ন ইয়ার্ড এবং একটি টাচডাউন; ৩৪৭ ইয়ার্ড এবং তিনটি টাচডাউন; ২৩৫ পান্ট রিটার্ন ইয়ার্ড এবং একটি টাচডাউন; ২২৬ রাশিং ইয়ার্ড এবং একটি রাশিং টাচডাউন; ১৫৬ পাসিং ইয়ার্ড এবং একটি পাসিং ইয়ার্ড। ১৯৪৭ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, এএএফসি রেকর্ডের জন্য ৭৬ গজ দূরে টাচডাউন পাস করেন। তবে, আঘাতের কারণে ১৯৪৭ সালে পাঁচ খেলায় অংশ নিতে পারেননি। ডিসেম্বর, ১৯৪৭ সালে তাঁকে "প্রো ফুটবলে সর্বোচ্চ বেতনভোগী ওয়াটারবয়" হিসেবে আখ্যায়িত করা হয়। ১৯৪৮ মৌসুমের পঞ্চম খেলায় ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনসের বিপক্ষে মাথায় লাথি মারার ফলে মাথার ডান পাশে আঘাতপ্রাপ্ত হন। ১৯৪৮ মৌসুমে আর কোন খেলায় অংশ নেননি। পাঁচ খেলায় অংশ নিয়ে ১০১ গজ ও ৯৩ গজ রান তুলেন। | [
{
"question": "এলরয় কি শিকাগো রকেটসের সাথে কোন চ্যাম্পিয়নশীপ জিতেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ঐ দলে সে আর কার সাথে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হির্শ কি অন্য দলের হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন?",
"tu... | [
{
"answer": "না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এল টোরো মেরিনস দল এবং শিকাগো রকেটসের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "না।... | 204,979 |
wikipedia_quac | ১৩ মার্চ, রোথলিসবার্গ স্টিলার্সের সাথে পাঁচ বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ২০১৫ সালের এনএফএল মৌসুমের শুরুতে প্যাট্রিয়টসের বিপক্ষে ২৮-২১ ব্যবধানে পরাজিত হয়। তবে, রোথলিসবার্গ ও স্টিলাররা সান ফ্রান্সিসকো ৪৯ার্স ও সেন্ট লুইস রামসের বিপক্ষে পরবর্তী দুই খেলায় জয় পায়। ৪৯ জনের বিপক্ষে ৪৩-১৮ গোলে জয়ী হয়ে তিনি ৩৬৯ গজ অতিক্রম করেন এবং তিনটি টাচডাউন করেন। ২৭ সেপ্টেম্বর, সেন্ট লুইস রামসের বিপক্ষে খেলার সময় রোথলিসবার্গের এম.সি.এল. ও হাড় ভেঙ্গে যায়। স্টিলারদের পরবর্তী চার খেলায় রোথলিসবার্গ অনুপস্থিত ছিলেন। মাইকেল ভিক ও ল্যান্ডরি জোন্সের জুটি ২-২ গোলে ড্র করে। ৮ নভেম্বর, ২০১৫ তারিখে ওকল্যান্ড রেইডার্সের বিপক্ষে আরেকটি আঘাত পান। এ আঘাতের কারণে পরের সপ্তাহে ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনসের বিপক্ষে খেলেননি। তবে, প্রথম কোয়ার্টারের শুরুতে ল্যানড্রি জোন্স বাম গোড়ালিতে আঘাত পান। ফলশ্রুতিতে, রোথলিসবার্গার তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনে দ্বিতীয়বারের মতো খেলায় অংশ নেন। স্টিলার্সের জয়ের পথে রোথলিসবার্গ ৩৭৯ গজ এবং ৩ টাচডাউনের মাধ্যমে ৩৭৯ গজ অতিক্রম করেন। ২৯ নভেম্বর, রোথলিসবার্গ ৪৫৬ গজ দূর থেকে সিয়াটল সিয়াওকসের বিপক্ষে গোল করেন। স্টিলাররা ১০-৬ গোলে প্লে-অফে খেলার রেকর্ড গড়ে। ওয়াইল্ড কার্ড রাউন্ডে তারা বেঙ্গলসকে ১৮-১৬ রানে পরাজিত করে, কিন্তু বিভাগীয় রাউন্ডে সুপার বোল চ্যাম্পিয়ন ডেনভার ব্রঙ্কোসের কাছে ২৩-১৬ রানে পরাজিত হয়। রোথলিসবার্গার তার চতুর্থ ক্যারিয়ার প্রো বোলের জন্য মনোনীত হন এবং ২০১৬ সালের এনএফএল শীর্ষ ১০০ খেলোয়াড়ের তালিকায় ২১তম স্থান অর্জন করেন। | [
{
"question": "২০১৫ মৌসুমে কি ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি একটি এক্সটেনশন স্বাক্ষর",
"turn_id": 2
},
{
"question": "৫ বছর কেমন কাটলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি এই মৌসুমে জয়লাভ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের... | [
{
"answer": "রোথলিসবার্গ ২০১৫ সালে স্টিলার্সের সাথে পাঁচ বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রোথলিসবার্গের জন্য ৫ বছর ভালোই কেটেছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্... | 204,981 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালের একটি সাক্ষাৎকারে, রাউলিং বলেন, ভলডেমর্ট হ্যারি পটারের (উপন্যাসের প্রধান চরিত্র) প্রতিরূপ হিসেবে আবিষ্কৃত হয়েছিল, এবং তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে ভলডেমর্টের অতীত কাহিনী প্রকাশ করেননি। "মূল ধারণা ছিল যে [হ্যারি] জানত না যে সে একজন যাদুকর... এবং তাই আমি সেই অবস্থান থেকে পিছনে কাজ করেছিলাম এটা কিভাবে হতে পারে, যে সে জানে না সে কি। ... যখন তার বয়স এক বছর, তখন শত শত বছর ধরে সবচেয়ে খারাপ জাদুকর তাকে হত্যা করার চেষ্টা করেছিল। সে হ্যারির বাবা-মাকে হত্যা করেছে, আর তারপর সে হ্যারিকে মারার চেষ্টা করেছে-- সে তাকে অভিশাপ দেয়ার চেষ্টা করেছে। ... হ্যারিকে খুঁজে বের করতে হবে. কিন্তু কোন এক রহস্যময় কারণে এই অভিশাপ হ্যারির উপর কাজ করেনি। তাই সে তার কপালে বজ্রপাতের মতো একটা দাগ রেখে গেছে আর সেই অভিশাপ সেই দুষ্ট জাদুকরের ওপর এসে পড়েছে, যে তখন থেকেই লুকিয়ে আছে। দ্বিতীয় বইয়ে, রাউলিং প্রমাণ করেন যে ভলডেমর্ট নিজেকে অর্ধ-রক্ত হওয়া সত্ত্বেও অ-বিশুদ্ধ-রক্ত জাদুকরদের ঘৃণা করে। ২০০০ সালে বিবিসিকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে, রাউলিং ভলডেমর্টকে আত্ম-ঘৃণাকারী হিসেবে বর্ণনা করেন: "আমার মনে হয়, প্রায়ই দেখা যায় যে, সবচেয়ে বড় গুন্ডারা তাদের নিজেদের ত্রুটিগুলো নিয়ে নেয়, যেমন তারা দেখে, এবং তারা সেগুলো অন্য কারো উপর চাপিয়ে দেয় এবং তারপর তারা অন্যটিকে ধ্বংস করার চেষ্টা করে এবং ভলডেমর্ট তা করে।" একই বছর, রাউলিং ভলডেমর্ট সম্পর্কে আরও স্পষ্ট হয়ে ওঠেন। তিনি তাকে বাস্তব জীবনের অত্যাচারীদের সাথে যুক্ত করতে শুরু করেন, তিনি তাকে "একজন রাগী সাইকোপ্যাথ, অন্য মানুষের দুঃখকষ্টের প্রতি স্বাভাবিক মানুষের প্রতিক্রিয়াহীন" হিসেবে বর্ণনা করেন। ২০০৪ সালে রাউলিং বলেন যে তিনি ভলডেমর্টকে কোন বাস্তব ব্যক্তির উপর ভিত্তি করে গড়ে তোলেননি। ২০০৬ সালে, রাউলিং একজন সাক্ষাৎকারদাতাকে বলেছিলেন যে ভলডেমর্টের হৃদয়ে মানুষের ভয় রয়েছে: মৃত্যুর ভয়। তিনি বলেছিলেন: "ভলডেমর্টের ভয় হল মৃত্যু, অসম্মানজনক মৃত্যু। আমি বলতে চাচ্ছি, তিনি মৃত্যুকে অসম্মানজনক মনে করেন। সে মনে করে এটা একটা লজ্জাজনক মানব দুর্বলতা, যেমনটা তুমি জানো। তার সবচেয়ে বড় ভয় হল মৃত্যু।" সিরিজ জুড়ে, রাউলিং প্রমাণ করেন যে, ভলডেমর্টকে জাদুকরী জগতে এতটাই ভয় করা হয় যে, এমনকি তার নাম উচ্চারণ করাও বিপজ্জনক বলে মনে করা হয়। তাঁর নাম জোরে উচ্চারণ না করে অধিকাংশ উপন্যাসেই তাঁকে "ইউ-নো-হু" বা "হি-হু-মস্ট-নট-বে-নমড" বলে উল্লেখ করা হয়েছে। হ্যারি পটার অ্যান্ড দ্য ডেথলি হ্যালোসে, একটি "তাবু" মন্ত্র ব্যবহার করা হয়, যাতে ভলডেমর্ট বা তার অনুসারীরা যে কেউ এই নাম উচ্চারণ করলে তাকে খুঁজে বের করতে পারে। এর মাধ্যমে, তার অনুসারীরা অবশেষে হ্যারি এবং তার বন্ধু রন উইজলি এবং হারমায়োনি গ্রেঞ্জারকে খুঁজে পায় এবং বন্দী করে। দ্বিতীয় বইয়ে, রাউলিং প্রকাশ করেন যে আমি লর্ড ভলডেমর্ট চরিত্রটির জন্মনাম টম মারভোলো রিডলের একটি এনাগ্রাম। লেখকের মতে, ভলডেমর্টের নাম একটা উদ্ভাবিত শব্দ। কিছু সাহিত্য বিশ্লেষক এই নামের সম্ভাব্য অর্থ বিবেচনা করেছেন: ফিলিপ নেল বলেন যে ভলডেমর্ট ফরাসি শব্দ থেকে এসেছে "মৃত্যুর পলায়ন" এবং ২০০২ সালের একটি কাগজে নীলসেন এবং নীলসেন প্রস্তাব করেন যে, এর মধ্যে ফরাসি শব্দ "মর্ট" ("মৃত্যু") এবং ল্যাটিন মরস থেকে প্রাপ্ত কগনেট ইংরেজি শব্দের সাথে এই শব্দের সম্পর্ক রয়েছে। | [
{
"question": "ভলডেমর্টের চরিত্র কিভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "র্যালিং কেন এটা করলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কীভাবে ভলডেমর্ট চরিত্র গড়ে ওঠে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর তারপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, ভলডেমর্টের চরিত্রটি উপন্যাসের প্রধান চরিত্র হ্যারি পটারের প্রতিরূপ হিসেবে শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রাউলিং তা করেছিলেন কারণ তিনি গল্পটিকে আরও আকর্ষণীয় ও বাস্তবসম্মত করতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যখন তার বয়স এক বছর, তখন শত শ... | 204,982 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.