source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ডাস্ট বোলের সময়, গুথ্রী হাজার হাজার ওকিসদের সাথে যোগ দেন যারা কাজের খোঁজে ক্যালিফোর্নিয়ায় যাচ্ছিল, তার স্ত্রী ও সন্তানদের টেক্সাসে রেখে। তাঁর অনেক গানেই শ্রমজীবী মানুষের দুর্দশার চিত্র ফুটে উঠেছে। সেই দশকের শেষের দিকে, তিনি তার রেডিও সঙ্গী ম্যাক্সিন "লেফটি লু" ক্রিসম্যানের সাথে বাণিজ্যিক পাহাড়ি সঙ্গীত এবং ঐতিহ্যবাহী লোক সঙ্গীত সম্প্রচারকারী হিসেবে খ্যাতি অর্জন করেন। গুথরি তার পরিবারের জন্য যথেষ্ট অর্থ উপার্জন করছিলেন, যারা তখনও টেক্সাসে বাস করছিল। একজন জনপ্রিয়-মনা নিউ ডিল ডেমোক্রেট ফ্রাঙ্ক ডব্লিউ. বার্কের মালিকানাধীন বাণিজ্যিক রেডিও স্টেশন কেএফভিডিতে হাজির হওয়ার সময়, গাথরি কিছু প্রতিবাদ গান লিখতে এবং পরিবেশন করতে শুরু করেন যা অবশেষে ডাস্ট বোল ব্যালাডে প্রকাশিত হয়। কেএফভিডিতে থাকাকালীন সময়ে, গুথরি সাংবাদিক এড রববিনের সাথে পরিচিত হন। রাজনৈতিক কর্মী টমাস মুনিকে নিয়ে গুথরি লিখেছিলেন এমন একটি গান শুনে রবিন অভিভূত হয়েছিলেন, অনেকে বিশ্বাস করতেন যে তিনি সেই সময়ের একটি ঘটনা উদযাপনের কারণে ভুলভাবে দোষী সাব্যস্ত হয়েছিলেন। রববিন, যিনি গার্থির রাজনৈতিক পরামর্শদাতা হয়েছিলেন, তিনি উইল গিয়ারসহ দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার সমাজতান্ত্রিক ও কমিউনিস্টদের সাথে গার্থিকে পরিচয় করিয়ে দেন (যিনি, পরবর্তীতে, জন স্টেইনবেকের সাথে গার্থিকে পরিচয় করিয়ে দেন)। রববিন গুথ্রির আজীবন বন্ধু ছিলেন এবং দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার কমিউনিস্ট সার্কেলে গুথির বই সুবিধামূলক পরিবেশনায় সাহায্য করেছিলেন। পরবর্তীতে গুথ্রির দাবি সত্ত্বেও, "১৯৩৬ সালে আমি কমিউনিস্ট পার্টির সাথে স্বাক্ষর করে সবচেয়ে ভালো কাজ করেছিলাম", তিনি কখনও দলের সদস্য ছিলেন না। তিনি একজন সহযাত্রী হিসেবে সুপরিচিত ছিলেন। তিনি ছিলেন একজন বহিরাগত, যিনি দলের প্ল্যাটফর্মের সঙ্গে একমত ছিলেন, কিন্তু দলের নিয়মানুবর্তিতার প্রতি বাধ্য ছিলেন না। গাথরি কমিউনিস্ট সংবাদপত্র পিপলস ওয়ার্ল্ডের জন্য একটি কলাম লিখেছিলেন। "উইডি সেজ" শিরোনামের কলামটি ১৯৩৯ সালের মে থেকে ১৯৪০ সালের জানুয়ারি পর্যন্ত মোট ১৭৪ বার প্রকাশিত হয়। "উইডি সেজ" সুস্পষ্টভাবে রাজনৈতিক ছিল না, কিন্তু বর্তমান ঘটনা নিয়ে ছিল, যা গুথ্রি পর্যবেক্ষণ করেছিলেন। তিনি কলামগুলি একটি অতিরঞ্জিত পাহাড়ি উপভাষায় লিখতেন এবং সাধারণত একটি ছোট কমিক অন্তর্ভুক্ত করতেন; সেগুলো গুথ্রির মৃত্যুর পর সংগ্রহ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। স্টিভ আর্ল গুথ্রি সম্পর্কে বলেন, "আমি উডি গুথ্রিকে একজন রাজনৈতিক লেখক হিসেবে মনে করি না। তিনি ছিলেন একজন লেখক যিনি অত্যন্ত রাজনৈতিক সময়ে বাস করতেন।" দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের প্রাদুর্ভাব এবং ১৯৩৯ সালে জার্মানির সাথে সোভিয়েত ইউনিয়নের অ-আগ্রাসন চুক্তি স্বাক্ষরিত হওয়ার পর কেএফভিডি রেডিওর মালিকরা সোভিয়েত ইউনিয়নের জন্য "ক্ষমা চাওয়া" চাননি। রববিন এবং গুথরি উভয়েই স্টেশন ছেড়ে চলে যায়। দৈনিক রেডিও অনুষ্ঠান না থাকায় তার চাকরির সম্ভাবনা কমে যায় এবং গুথ্রি ও তার পরিবার টেক্সাসের পাম্পাতে ফিরে আসে। যদিও মেরি গুথরি টেক্সাসে ফিরে আসতে পেরে খুশি হয়েছিলেন কিন্তু গুথরি নিউ ইয়র্ক সিটিতে উইল গিয়ারের আমন্ত্রণ গ্রহণ করতে চেয়েছিলেন এবং পূর্ব দিকে চলে গিয়েছিলেন। | [
{
"question": "কেন তিনি ক্যালিতে চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কাজ খুঁজে পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কার জন্য কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি করেছে বা সে কি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "তিনি কাজের খোঁজে ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ফ্রাঙ্ক ডব্লিউ. বার্ক নামে একজন জনপ্রিয়মনা নিউ ডিল ডেমোক্রেটের জন্য কাজ করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি তার পরিবারের জন্য যথেষ্ট অ... | 205,119 |
wikipedia_quac | গাথরি ১৯১২ সালের ১৪ জুলাই ওকলাহোমার ওকফুস্কি কাউন্টির একটি ছোট শহর ওকেমাহতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা চার্লস এডওয়ার্ড গাথরি এবং মাতা নোরা বেল (প্রদত্ত নাম: শেরম্যান)। তার বাবা-মা তার নাম রাখেন উড্রো উইলসন, যিনি তখন নিউ জার্সির গভর্নর ছিলেন। চার্লস গুথরি একজন পরিশ্রমী ব্যবসায়ী ছিলেন, যিনি এক সময় ওকফুস্কি কাউন্টিতে ৩০ প্লটেরও বেশি জমির মালিক ছিলেন। তিনি ওকলাহোমা রাজনীতিতে সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিলেন এবং কাউন্টিতে অফিসে জন্য একটি রক্ষণশীল গণতান্ত্রিক প্রার্থী ছিলেন। চার্লস গাথরি ১৯১১ সালে লরা ও এল. ডি. নেলসনকে ফাঁসি দেওয়ার সঙ্গে জড়িত ছিলেন। উডি গাথরি এই অনুষ্ঠান সম্পর্কে তিনটি গান লিখেছিলেন এবং বলেছিলেন যে তার বাবা চার্লস পরে পুনরুজ্জীবিত কু ক্লাক্স ক্লানের সদস্য ছিলেন। গুথ্রির প্রাথমিক জীবনে তিনটি উল্লেখযোগ্য অগ্নিকাণ্ড ঘটে, যার মধ্যে একটি ওকেমাহতে তার পরিবারের বাড়ি ধ্বংস করে দেয়। তার বোন ক্লারা সাত বছর বয়সে তার মায়ের সাথে ঝগড়ার সময় তার কাপড়ে আগুন ধরিয়ে দেওয়ার পর মারা যান। গুথ্রির মা নোরা হান্টিংটন রোগে আক্রান্ত ছিলেন, যদিও পরিবারটি সেই সময়ে তা জানত না। এর ফলে মানসিক ও মাংসপেশীর অবনতি ঘটে। তাকে ওকলাহোমা হাসপাতালে ভর্তি করা হয়। যখন নোরা গাথরিকে প্রাতিষ্ঠানিক করা হয়, তখন উডি গাথরির বয়স ছিল ১৪ বছর। তার বাবা চার্লি টেক্সাসের পাম্পাতে বসবাস করতেন ও কাজ করতেন। উডি এবং তার ভাইবোনেরা ওকলাহোমাতে একা ছিলেন; তারা সমর্থনের জন্য তাদের বড় ভাই রয় এর উপর নির্ভর করেছিলেন। ১৪ বছর বয়সী উডি গুথরি ওকেমাহ-এর চারপাশে অদ্ভুত কাজ করত, ভিক্ষা করত এবং মাঝে মাঝে পরিবারের বন্ধুদের বাড়িতে ঘুমাতো। গাথারির সঙ্গীতের প্রতি স্বাভাবিক আকর্ষণ ছিল, তিনি তার বন্ধুদের বাবা-মায়ের কাছ থেকে পুরাতন গীতিকবিতা এবং ঐতিহ্যবাহী ইংরেজি ও স্কটিশ গান শিখেছিলেন। গাথরি "জর্জ" নামে একজন আফ্রিকান-আমেরিকান হারমোনিকার সাথে বন্ধুত্ব করেন। তার ব্লুজ গান শোনার পর, গাথরি তার নিজের হারমোনিকা কিনে নেয় এবং তার সঙ্গে বাজাতে শুরু করে। তিনি অর্থ ও খাদ্যের জন্য ভিক্ষা করতেন। যদিও তিনি একজন ছাত্র হিসেবে শ্রেষ্ঠ ছিলেন না (তিনি চতুর্থ বর্ষে উচ্চ বিদ্যালয় থেকে ঝরে পড়েন এবং স্নাতক হননি), তার শিক্ষকরা তাকে উজ্জ্বল হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। তিনি বিভিন্ন বিষয়ে আগ্রহী ছিলেন। বন্ধুরা সবসময় তার পড়ার কথা মনে করে। ১৯২৯ সালে গুথ্রির বাবা তার ছেলেকে টেক্সাসে আসার জন্য পাঠান, কিন্তু তার উচ্চাকাঙ্ক্ষী সঙ্গীতজ্ঞের জন্য সামান্যই পরিবর্তন ঘটে। তখন তার বয়স ছিল ১৮ বছর আর সে পাম্পায় উচ্চ বিদ্যালয়ের ক্লাসগুলোতে যোগ দিতে অনিচ্ছুক ছিল আর তাই সে রাস্তায় রাস্তায় ঘুরে এবং পাম্পা শহরের লাইব্রেরিতে পড়ে গান শেখার জন্য অনেক সময় ব্যয় করত। তিনি তার বাবার সৎ ভাই জেফ গুথ্রির সাথে নিয়মিত নাচের মাধ্যমে অভিজ্ঞতা অর্জন করেন। ১৯ বছর বয়সে তিনি তার প্রথম স্ত্রী মেরি জেনিংসকে বিয়ে করেন। তাদের তিন সন্তান ছিল: গুয়েনডোলিন, সু এবং বিল। ১৯৩০ সালে ওকলাহোমা হাসপাতালে উন্মাদ অবস্থায় তাঁর মা মারা যান। | [
{
"question": "উডি গথরি কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ক্যালির আগে তিনি কোথায় বাস করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কাজ খুঁজে পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার জন্য কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "দৈনিক রেডিও... | [
{
"answer": "উডি গাথরি একজন সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি টেক্সাসে যাওয়ার আগে ওকলাহোমার ওকফুস্কি কাউন্টির একটি ছোট শহর ওকেমাহতে বসবাস করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি একজন ব্যবসায়ী হিসেবে কাজ করতেন।",
... | 205,120 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে এভেক্স ট্র্যাক্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, সংশ্লিষ্ট রেকর্ড কোম্পানি এভেক্স গ্রুপ জাপানি সঙ্গীতশিল্পী তেতসুইয়া কোমুরোকে তার আসন্ন অ্যালবামে কাজ করার জন্য তালিকাভুক্ত করে। অ্যাভেক্সের সাথে তার একক অভিষেক হয়, ১৯৯৫ সালের ২৫ অক্টোবর তিনি একক "বডি ফিলস এক্সিট" প্রকাশ করেন। এটি জাপানে ব্যাপক সফলতা অর্জন করে এবং অরিকন সিঙ্গেলস চার্টে তৃতীয় স্থান অর্জন করে এবং ঐ অঞ্চলে ৮৮১,০০০ ইউনিট বিক্রি হয়। তার দ্বিতীয় একক "চেজ দ্য চান্স" অরিকন সিঙ্গেলস চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে এবং সেখানে ১ মিলিয়ন ইউনিট বিক্রি করা তার প্রথম একক হয়ে ওঠে। এই এককগুলোর জন্য তিনি ১৯৯৫ সালে গোল্ডেন অ্যারো পুরস্কার লাভ করেন। সংক্ষিপ্ত বিরতির পর, আম্রো ১৯৯৬ সালে আরও দুটি একক প্রকাশ করেন: "ডোন্ট ওয়ানা ক্রাই" এবং "ইউ আর মাই সানশাইন"। দুটি এককই জাপানে সফল হয়, যা তার দ্বিতীয় এবং তৃতীয় একক, এবং উভয়ই জাপানে ১ মিলিয়নেরও বেশি ইউনিট বিক্রি করে। তার প্রথম একক অ্যালবাম, সুইট ১৯ ব্লুজ (১৯৯৬) প্রকাশের পর তিনি ব্যাপক সফলতা অর্জন করেন। ২২ জুলাই মুক্তি পাওয়ার পর, এটি জাপানের ওরিকন অ্যালবামস চার্টে প্রথম স্থান দখল করে এবং ৩.৬ মিলিয়ন ইউনিট বিক্রি করে। তিনি ১৯৯৬ সালের ২১ আগস্ট অ্যালবামটির চূড়ান্ত একক, শিরোনাম ট্র্যাক প্রকাশ করেন; এটি অরিকন সিঙ্গেলস চার্টে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে এবং জাপানে ৪,০০,০০০ এরও বেশি ইউনিট স্থানান্তর করে। ১৯৯৬ সালের ২৭ নভেম্বর তিনি কোমোরার সাথে তার দ্বিতীয় একক অ্যালবামে কাজ শুরু করেন এবং এর প্রধান একক "আ ওয়াক ইন দ্য পার্ক" প্রকাশ করেন। এটি অরিকন সিঙ্গেলস চার্টে আমুরাকে চতুর্থ স্থান প্রদান করে এবং সেখানে তার চতুর্থ একক ১ মিলিয়ন ইউনিট বিক্রি হয়। ১৯৯৬ সালের শেষের দিকে, তিনি তার গান "ডোন্ট ওয়ানা ক্রাই" এর জন্য গ্র্যান্ড প্রিক্স পুরস্কার লাভ করেন, যা জাপান রেকর্ড অ্যাওয়ার্ডসের সর্বোচ্চ সম্মান। ১৯৯৭ সালের ১৯ ফেব্রুয়ারি তিনি তার একক "ক্যান ইউ উদ্যাপন করতে পারেন? ", যেটি তার পঞ্চম একক গান হয়ে ওঠে। এই এককটি জাপানে ব্যাপক সাফল্য অর্জন করে, অবশেষে ২.২৯ মিলিয়ন ইউনিট বিক্রি হয়, যা এটিকে জাপানের একক শিল্পী হিসেবে সর্বোচ্চ বিক্রিত একক করে তোলে। ১৯৯৭ সালের ২১ মে তিনি তার ষষ্ঠ একক "হাউ টু বি এ গার্ল" প্রকাশ করেন। ঐ বছরের জুলাই মাসে আমুরা তার দ্বিতীয় অ্যালবাম কনসেনট্রেশন ২০ প্রকাশ করেন। এটি জাপানে তার তৃতীয় নম্বর এক অ্যালবাম হয়ে ওঠে, এবং সেখানে ১.৯ মিলিয়ন ইউনিট বিক্রি হয়। অতিরিক্ত প্রচারের জন্য, তিনি জাপানে তার কনসেনট্রেশন ২০ ডোম ট্যুর শুরু করেন, যা বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে। ১৯৯৭ সালের আগস্ট মাসের প্রথম দিকে, আমুরার রেকর্ড বিক্রি ২০ মিলিয়নে পৌঁছেছিল। ঐ বছরের ২২ অক্টোবর একটি সংবাদ সম্মেলনে, আমুরা জাপানি সঙ্গীতশিল্পী এবং টিআরএফ ব্যান্ড সদস্য মাসাহারু "সাম" মারুয়ামার সাথে তার বিবাহ নিশ্চিত করেন। সম্মেলনের সময় তিনি ঘোষণা করেন যে তিনি তাদের প্রথম সন্তানের সাথে তিন মাসের গর্ভবতী। বছরের শেষে, তিনি "ক্যান ইউ সেলিব্রেট?" এবং জাপানের বার্ষিক টেলিভিশন সঙ্গীত অনুষ্ঠান কোহাকু উতা গেসেনে তার সর্বশেষ উপস্থিতি ছিল। তিনি আইনত তার নাম নামি মারুয়ামা পরিবর্তন করেন, কিন্তু তার পেশাদার নাম হিসাবে তার প্রথম নাম ব্যবহার করা অব্যাহত রাখেন। | [
{
"question": "১৯৯৫ সালে তিনি কী করছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন অ্যালবাম?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কাকে বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের কি বাচ্চা ছিল?",
... | [
{
"answer": "তিনি তেতসুইয়া কোমুরোর সাথে তার আসন্ন অ্যালবামের কাজ করছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার আসন্ন অ্যালবাম.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৭ সালে তিনি মাসাহারু \"সাম\" মারুয়ামাকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি জাপানি সঙ্গীতজ্ঞ এবং টিআরএফ... | 205,122 |
wikipedia_quac | বিভিন্ন দ্বন্দ্ব পারফিটকে ১৯৯৪ সালের প্রথম দিকে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যেতে বাধ্য করে। জন হিল, ম্যাকইন্টারের প্রাক্তন ব্যান্ডমেট, রিদম গিটারবাদক হিসাবে ব্যান্ডে যোগ দেন, যখন স্নাইডার লিড গিটার বাজানো আরও আরামদায়ক হয়ে ওঠে। এই সময়ে স্নাইডার ব্যান্ডটির শক্তিশালী সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করতে শুরু করেন, এর শব্দ তার শক্তিশালী রক গুণ থেকে একটি প্রশস্ত পপ শব্দে স্থানান্তরিত হয়। ব্যান্ডটি তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবামে কাজ শুরু করে, কিন্তু পরিবর্তে এটি হিপনোটিক পরামর্শ, একটি দ্বিতীয় ইপি হয়ে ওঠে। যাইহোক, স্পিনআরটি রেকর্ডস একটি অ্যালবামের বিনিময়ে ব্যান্ডটিকে একটি ৮-ট্র্যাক কেনার প্রস্তাব দেয়, একটি এলপি জন্য নতুন পরিকল্পনা শুরু হয়। ১৯৯৪ সালের মাঝামাঝি সময়ে, হিপনোটিক পরামর্শের পর, ম্যাকইন্টার দ্বিতীয় ব্যক্তি হিসেবে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। একটি নতুন স্থায়ী বেস গিটারিস্ট খুঁজে পাওয়া কঠিন হওয়ায়, ব্যান্ডটি বেশ কয়েকজন নিয়মিত বেস গিটার অবদানকারীকে আবর্তন করত, যাদের মধ্যে ছিলেন নিরপেক্ষ মিল্ক হোটেলের জেফ মাঙ্গা, দ্য লিলিসের কার্ট হেসলি, কাইল জোন্স, জোয়েল রিচার্ডসন এবং জোয়েল ইভান্স। জিম ম্যাকইন্টারও মাঝে মাঝে বেস গিটারে অতিথি হতেন। ১৯৯৪ সালের শেষের দিকে তারা যখন ক্যালিফোর্নিয়ার গ্লেনডোরাতে তাদের নতুন অ্যালবামের প্রথম অর্ধেক রেকর্ড করে, তখন এটি ব্যান্ডের গঠন হিসেবে অব্যাহত থাকে। ১৯৯৫ সালের প্রথম দিকে, ব্যান্ডটি কাইল জোন্সের বাড়িতে (স্নাইডারের পেট সাউন্ড স্টুডিওর জন্মস্থান) তাদের অ্যালবাম, ফানট্রিক নয়েজমেকার শেষ করে। এখন সম্পূর্ণ এলপি সমর্থনের জন্য ব্যান্ডটি আবার সফর শুরু করে। এরিক অ্যালেন, যিনি পূর্বে ক্রিস পারফিটের প্রস্থানের পর গিটারবাদক হিসেবে অডিশন দিয়েছিলেন, তিনি ব্যান্ডে যোগদান করেন এবং অনেক স্বাগত স্থায়ী বেসবাদক হিসেবে যোগদান করেন। ১৯৯৫ সালের শেষের দিকে, স্নাইডার পেট সাউন্ড স্টুডিওকে জিম ম্যাকইন্টারের বাড়িতে স্থানান্তর করেন। ২০০০-এর দশকের মাঝামাঝি সময় পর্যন্ত ম্যাকইন্টার ব্যান্ডের অ্যালবাম রেকর্ডিং ও প্রকৌশলের সাথে জড়িত ছিলেন। ১৯৯২ সালের চার-পীসের ব্যান্ড থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে ভিন্ন, ব্যান্ডটির অফিসিয়াল নাম ধীরে ধীরে "দ্য অ্যাপলস ইন স্টেরিও" হয়ে ওঠে, "ইন স্টেরিও" সাধারণত কম জোর দেওয়া হয়, নিম্ন-কেস বা প্যারেন্টেসে। স্নাইডার একটি সাক্ষাত্কারে এটি বর্ণনা করেন: "এটি খুব স্পষ্ট, আসলে: আমরা অ্যাপল, সঙ্গীত স্টেরিওতে আছে। এটা আসলে ব্যান্ডের নাম নয়- এটা এক ধাপ পিছিয়ে যাওয়া, এক সময় ব্যান্ড নাম সরিয়ে ফেলা হয়েছিল। আমরা দ্য অ্যাপল, স্টেরিওতে। অনেকটা টিভি অনুষ্ঠানের মতো, 'স্টেরিওতে!' এটা সবসময়ই এক বিরাট ব্যাপার বলে মনে হতো যে, এটা একেবারে গতানুগতিক।" ম্যাকইন্টার পরে মন্তব্য করেন, "নাম পরিবর্তনটি চমৎকার কারণ স্টেরিওতে অ্যাপল এবং অ্যাপল প্রকৃতপক্ষে দুটি ভিন্ন সত্তা ছিল।" | [
{
"question": "ম্যাকইন্টারের প্রিয় ব্যান্ড কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কোথায় মিলিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কে ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কোন বছর শুরু করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "সম্মোহিত প্রস্তাব.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পারফিট এই ব্যান্ডের একজন সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৯৪ সালের প্রথম দিকে যাত্রা শুরু করে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালের প্র... | 205,123 |
wikipedia_quac | ১৯৯১ সালের শেষের দিকে রবার্ট স্নাইডার কলোরাডোর ডেনভারে একটি কমিউটার বাসে জিম ম্যাকইন্টারের সাথে দেখা করেন। স্নাইডার সম্প্রতি লুইজিয়ানার রাস্টন থেকে কলোরাডোতে চলে আসেন এবং প্রায়ই ম্যাকইন্টারের সাথে কথোপকথন শুরু করেন। যখন স্নাইডার ম্যাকইন্টারকে তার সঙ্গীত আগ্রহ সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেন, ম্যাকইন্টার তার প্রিয় ব্যান্ডটির নাম দেন: দ্য বিচ বয়েজ -- একটি ব্যান্ড যেটি স্নাইডার বিশেষভাবে পছন্দ করতেন। তারা যে অনেক সংগীতে আগ্রহী তা বুঝতে পেরে ম্যাকইন্টার স্নাইডারকে হিলারি সিডনির সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন। ম্যাকইন্টারের ইতিমধ্যেই ভন হেমলিং নামে একটি ব্যান্ড ছিল, যেখানে ম্যাকইন্টার বেস এবং সিডনি ড্রাম বাজিয়েছিল। স্নাইডারের সাথে তারা একটি ব্যান্ড এবং সম্ভবত একটি রেকর্ডিং লেবেল শুরু করার ধারণা নিয়ে আলোচনা করেন। পরবর্তীতে তিনি ক্রিস পারফিটের সাথে পরিচিত হন। স্নাইডার এবং পারফিটও বন্ধু হয়ে ওঠে, এবং দ্য ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ড বা ব্ল্যাক সাবাথ এর মত একটি রক ব্যান্ড থাকার ধারণা নিয়ে খেলা করে, যার উৎপাদন গুণাবলি দি বিচ বয়েজ এর মত। এরপর স্নাইডার দুই সপ্তাহ জর্জিয়ার এথেন্সে সঙ্গীত রেকর্ড করেন এবং তার শৈশবের বন্ধু উইল কাললেন হার্ট, বিল ডস এবং জেফ মাঙ্গার সাথে সময় কাটান। তিনি তাদের সাথে একটি রেকর্ড লেবেল শুরু করার ধারণা নিয়ে আলোচনা করেন (যা শীঘ্রই দ্য এলিফ্যান্ট ৬ রেকর্ডিং কোম্পানি হয়ে ওঠে)। এই সময়েই পিংক ফ্লয়েডের গান "অ্যাপলস অ্যান্ড অরেঞ্জস" থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে "দ্য অ্যাপলস" নামটি এসেছে। ব্যান্ডটির প্রথম গঠন শুরু হয় ১৯৯২ সালে যখন স্নাইডার ডেনভারে ফিরে আসেন, প্রথমে স্নাইডার এবং পারফিটের মধ্যে, যারা দুজনেই গিটার বাজাতেন। ঐ বছরের শরৎকালে ম্যাকইন্টার ও সিডনিকে দলে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। তাদের প্রথম কয়েকটি লাইভ শো পরের জানুয়ারিতে অনুষ্ঠিত হয়, যার মধ্যে অনেকগুলোই ছিল ব্যান্ডের অনুভূত পাইলটস এর সাথে। ১৯৯৩ সালের ফেব্রুয়ারি থেকে এপ্রিল পর্যন্ত ব্যান্ডটি তাদের প্রথম ৭" ইপি, টাইডাল ওয়েভ রেকর্ড করে এবং জুন মাসে এটি প্রকাশ করে। | [
{
"question": "অ্যাপল কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই দুজন একসঙ্গে কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন ব্যান্ড শুরু করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ব্যান্ড কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি কোন স্বীকৃতি ব... | [
{
"answer": "অ্যাপল একটা ব্যান্ড ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা একটি ব্যান্ড শুরু করার ধারণা নিয়ে আলোচনা করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা যে ব্যান্ডটি শুরু করেছিল তার নাম ছিল দ্য অ্যাপল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 205,124 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালের ৪ মে স্পেনের মালাগাতে জেন বোলসের মৃত্যুর পর বোলস তানজিয়ারে বসবাস করতে থাকেন। তিনি নিয়মিতভাবে লিখতেন এবং তার সাদামাটা অ্যাপার্টমেন্টে অনেক দর্শনার্থী আসত। ১৯৮০ এবং ১৯৮২ সালের গ্রীষ্মে, বোল্স আমেরিকান স্কুল অফ তানজিয়ার (নিউ ইয়র্কের স্কুল অফ ভিজুয়াল আর্টসের পৃষ্ঠপোষকতায়) মরোক্কোতে লেখার কর্মশালা পরিচালনা করেন। এগুলোকে সফল বলে বিবেচনা করা হতো। সফল লেখকদের মধ্যে রয়েছেন রড্রিগো রে রোজা, ২০০৪ সালে মিগুয়েল এঞ্জেল আস্তুরিয়াস ন্যাশনাল প্রাইজ বিজয়ী এবং মার্ক টেরিল। এছাড়াও, বোলেস রে রোজাকে তাঁর ও জেন বোলেসের জমিদারির সাহিত্যিক উত্তরাধিকারী হিসেবে মনোনীত করেন। ১৯৮২ সালে বোল্স পয়েন্টস ইন টাইম নামে একটি গল্প সংকলন প্রকাশ করেন। এগারোটি খন্ডে বিভক্ত এ গ্রন্থে শিরোনামহীন গল্পের টুকরো, কাহিনী ও ভ্রমণকাহিনী রয়েছে। এই গল্পগুলি দি স্টোরিজ অফ পল বোলস (ইকো প্রেস) বা কালেক্টেড স্টোরিজ অ্যান্ড লেটার রাইটিংস (দ্য লাইব্রেরি অফ আমেরিকা) এর অন্তর্ভুক্ত নয়। ১৯৮৫ সালে বোল্স জর্জ লুইস বোর্গসের ছোট গল্প "দ্য সার্কুলার রুইন্স" এর অনুবাদ প্রকাশ করেন। এটি ১৬ টি গল্পের একটি বইয়ে সংগ্রহ করা হয়েছিল, যার সবগুলোই বোলস দ্বারা অনুবাদ করা হয়েছিল। এই বোর্গস গল্পটি পূর্বে তিনজন প্রধান বোর্গস অনুবাদক দ্বারা অনুবাদিত হয়েছিল: অ্যান্থনি কেরিগান, অ্যান্থনি বোনার এবং জেমস ই. আরবি। সমালোচকরা এই চারটে অনুবাদের মধ্যে পার্থক্য লক্ষ করেছে। বোলসের সংস্করণটি তাঁর সাধারণ গদ্যশৈলীতে রচিত; এটি অন্য তিনটি থেকে সহজেই আলাদা, যার অনুবাদের ধরন আরও রক্ষণশীল। ১৯৮৮ সালে এক সাক্ষাৎকারে বাউলেসকে জিজ্ঞেস করা হয় যে, তাঁর সামাজিক জীবন কেমন ছিল, তিনি উত্তর দেন, "আমি জানি না সামাজিক জীবন কি... আমার সামাজিক জীবন তাদের জন্য সীমাবদ্ধ যারা আমাকে সেবা করে এবং আমাকে খাবার দেয়, এবং যারা আমার সাক্ষাৎকার নিতে চায়।" একই সাক্ষাৎকারে তাকে যখন জিজ্ঞেস করা হয়, তিনি তার অর্জনের সারাংশ কীভাবে করবেন, তখন তিনি বলেন, "আমি কিছু বই এবং কিছু সঙ্গীত লিখেছি। এটাই আমি অর্জন করেছি।" বারনার্দো বার্টলুচ্চি পরিচালিত দ্য শেল্টারিং স্কাই (১৯৯০) চলচ্চিত্রের প্রথম ও শেষ দৃশ্যে তাকে দেখা যায়। কিন্তু ১৯৯০-এর দশকে মার্কিন সঙ্গীতজ্ঞ ও গায়কদের একটি নতুন প্রজন্ম তার কাজের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠে। শিল্প সংগীতে আগ্রহী ব্যক্তিরা "আকর্ষণীয়, মজার টুকরোগুলো" উপভোগ করে থাকে। ১৯৯৪ সালে লেখক পল থেরক্স বোলসের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং তার সাক্ষাৎকার নেন। | [
{
"question": "১৯৭৪ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী লিখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি আর কিছু প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বইগুলি কি ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "১৯৯৫ সালে কী ... | [
{
"answer": "১৯৭৩ সালে জেন বোলসের মৃত্যুর পর তিনি তানজিয়ারে বসবাস করতে থাকেন এবং নিয়মিত লেখালেখি করতে থাকেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পয়েন্টস ইন টাইম নামে একটি গল্প সংকলন লিখেছেন, যার উপশিরোনাম টেলস ফ্রম মরোক্কো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},... | 205,125 |
wikipedia_quac | পল বোল্সকে বিংশ শতাব্দীর সাহিত্য ও সঙ্গীতের অন্যতম শিল্পী হিসেবে বিবেচনা করা হয়। গোর ভিদাল তাঁর "ইনট্রোডাকশন টু বোলস কালেক্টেড স্টোরিজ" (১৯৭৯) গ্রন্থে ছোটগল্পকে "একজন আমেরিকানের লেখা সেরা ছোটগল্প" হিসেবে চিহ্নিত করেন। তিনি লিখেন: "এই বদ্ধ সভ্যতার মেঝে যা আমরা নির্মাণ করেছি তা আমাদের ওজন বহন করতে পারে না। বাউলেসের প্রতিভা ছিল এই যে, এই মেঝের নিচে যে-ভয়ংকরতা রয়েছে, তা যেন ভঙ্গুর, এর পথে যে-আকাশ আমাদেরকে গ্রাসকারী বিশালতা থেকে রক্ষা করে, সেই সম্বন্ধে পরামর্শ দেওয়া।" সমালোচকরা তার সঙ্গীতকে, এর বিপরীতে বর্ণনা করেছেন, "অন্ধকারের গল্পের মত আলোময়... প্রায় যেন সুরকার লেখক থেকে সম্পূর্ণ ভিন্ন ব্যক্তি।" ১৯৩০-এর দশকের শুরুর দিকে বোলস অ্যারন কপল্যান্ডের সাথে সঙ্গীত বিষয়ে অধ্যয়ন করেন। এই সময়ের তার সঙ্গীত "সাটি ও পুলেঙ্কের কথা মনে করিয়ে দেয়।" ৩০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে নিউ ইয়র্কে ফিরে এসে বোলস মার্কিন মঞ্চ সঙ্গীতের অন্যতম প্রধান সুরকার হয়ে ওঠেন। তিনি উইলিয়াম সারোয়ান, টেনেসি উইলিয়ামস ও অন্যান্যদের জন্য কাজ করেন। বোলস বলেছিলেন যে, এই ধরনের ঘটনাবহুল সংগীত তাকে "চূড়ান্ত সংগীত, সম্মোহিত সংগীতকে শব্দের সঠিক অর্থের একটিতে উপস্থাপন করার সুযোগ করে দিয়েছিল, এই কারণে যে, এটি দর্শককে এটি সম্বন্ধে সচেতন না করেই এর প্রভাব বিস্তার করে।" একই সময়ে তিনি কনসার্ট সঙ্গীত লেখা চালিয়ে যান, আফ্রিকান, মেক্সিকান, এবং মধ্য আমেরিকান সঙ্গীতের কিছু সুর, ছন্দ এবং অন্যান্য শৈলীগত উপাদান গ্রহণ করেন। ১৯৯১ সালে পল বোল্সকে শর্ট স্টোরির জন্য বার্ষিক রে পুরস্কার প্রদান করা হয়। জুরিবর্গ নিচের উদ্ধৃতিটি দিয়েছিল: "পল বোলস্ হলেন একজন গল্পকার যিনি অত্যন্ত শুদ্ধতা ও নীতিনিষ্ঠা সম্বন্ধে কথা বলেন। তিনি এমন এক জগৎ সম্বন্ধে লেখেন, যেখানে ঈশ্বর মানুষ হয়ে ওঠার আগেই মানুষ হয়ে গিয়েছিল; এমন এক জগৎ, যেখানে চরমে থাকা নারী-পুরুষকে আরও বড়, আরও মৌলিক নাটকের অংশ হিসেবে দেখা হয়। তাঁর গদ্য স্ফটিকতুল্য এবং তাঁর কণ্ঠস্বর অনন্য। এই ছোট গল্পের আমেরিকান মাস্টারদের মধ্যে পল বোলস সু-জিনিস।" ২০০২ সালে লাইব্রেরি অব আমেরিকা বাউলেসের রচনাবলি প্রকাশ করে। (এটি আমেরিকান সাহিত্য ক্লাসিকগুলির পাণ্ডিত্যপূর্ণ সংস্করণ প্রস্তুত করে এবং সেগুলিকে স্থায়ীভাবে মুদ্রিত করে।) | [
{
"question": "তার কোন কোন অর্জন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি এটাকে আকার দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আপনি কি আর কোন মজার জিনিস পেয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোথায় অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "তাকে বিংশ শতাব্দীর সাহিত্য ও সঙ্গীতের অন্যতম শিল্পী হিসেবে বিবেচনা করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা যে-সভ্যতা গড়ে তুলেছিল, সেটার নীচে যে-ভয়ংকর বিষয়গুলো রয়েছে, সেই সম্বন্ধে পরামর্শ দেওয়ার দ্বারা তিনি এটাকে গঠন করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",... | 205,126 |
wikipedia_quac | হিলারী ১৯৫৩ সালের ৩ সেপ্টেম্বর এভারেস্ট আরোহণের পরপরই লুইস মেরি রোজকে বিয়ে করেন। হিলারী স্বীকার করেন যে, তিনি তাকে প্রপোজ করতে ভয় পাচ্ছিলেন এবং তার পক্ষে প্রস্তাব দেওয়ার জন্য তার মায়ের উপর নির্ভর করেছিলেন। তাদের তিন সন্তান ছিল: পিটার (জন্ম ১৯৫৪), সারা (জন্ম ১৯৫৫) এবং বেলিন্ডা (১৯৫৯-১৯৭৫)। ১৯৭৫ সালে ফাফ্লু গ্রামে হিলারীর সাথে যোগ দিতে যাওয়ার সময় তিনি একটি হাসপাতাল নির্মাণে সাহায্য করছিলেন। ১৯৮৯ সালে তিনি তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু পিটার মুলগ্রিউ এর বিধবা স্ত্রী জুন মুলগ্রিউকে বিয়ে করেন, যিনি ১৯৭৯ সালে এয়ার নিউজিল্যান্ড ফ্লাইট ৯০১ এ মারা যান। তার ছেলে পিটার হিলারিও একজন পর্বতারোহী। তিনি ১৯৯০ সালে এভারেস্ট জয় করেন। ২০০২ সালের মে মাসে পিটার ৫০তম বার্ষিকী উদযাপনের অংশ হিসেবে এভারেস্ট আরোহণ করেন। হিলারী তার জীবনের অধিকাংশ সময় অকল্যান্ড সিটির রেমুরা রোডের একটি সম্পত্তিতে কাটান, যেখানে তিনি অবসর গ্রহণের সময় অ্যাডভেঞ্চার ও কল্পবিজ্ঞান উপন্যাস পড়তে পছন্দ করতেন। তিনি সাবেক ওয়াইটাকেরে সিটির অকল্যান্ডের পশ্চিম উপকূলের একটি সৈকত হোয়াইটস বিচে একটি বাচ নির্মাণ করেন। ১৯২৫ সাল থেকে অকল্যান্ডের পশ্চিম উপকূলের সাথে হিলারি পরিবারের যোগাযোগ ছিল, যখন লুইসের বাবা আনাওয়াটাতে একটি বাচ নির্মাণ করেছিলেন। পরিবারটি হোয়াইটস বিচে জমি দান করে, যা এখন হিলারি ট্রেইলে ট্রেইলার দ্বারা অতিক্রম করা হয়, এডমন্ডের নামে। হিলারি সেই এলাকা সম্বন্ধে বলেছিলেন: "এই বিষয়টাই আমার কাছে আন্তর্জাতিক ভ্রমণ নিয়ে আসে - ঘরে ফিরে যাওয়া সবসময়ই ভালো। এই একমাত্র স্থানে আমি বাস করতে চাই; এই স্থানে আমি আমার দিনগুলি দেখতে চাই।" | [
{
"question": "তিনি কাকে বিয়ে করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন দিন বিয়ে করেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে এই ব্যাপারে কি বলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সন্তানদের নাম কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের জন্য বিশেষ কি... | [
{
"answer": "তিনি লুইস মেরি রোজকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫৩ সালের ৩ সেপ্টেম্বর তারা বিয়ে করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি স্বীকার করেছিলেন যে, তিনি তাকে প্রস্তাব দিতে ভয় পেয়েছিলেন এবং তার হয়ে প্রস্তাব দেওয়ার জন্য তার মায়ের ওপর নির্ভর করেছিলেন।",
"... | 205,127 |
wikipedia_quac | ১৯৫৬, ১৯৬০-১৯৬১ এবং ১৯৬৩-১৯৬৫ সালে হিলারী আরও দশ বার হিমালয়ে আরোহণ করেন। তিনি কমনওয়েলথ ট্রান্স-অ্যান্টার্কটিক অভিযানের অংশ হিসেবে দক্ষিণ মেরুতে পৌঁছেন। ১৯৫৮ সালের ৪ জানুয়ারি তিনি নিউজিল্যান্ড দলের নেতৃত্ব দেন। ১৯১১ সালে আমুন্ডসেন এবং ১৯১২ সালে স্কটের পর তার দল প্রথম স্থলপথে পোল্যান্ডে পৌঁছায় এবং মোটরগাড়ি ব্যবহার করে প্রথম। ১৯৬০ সালে হিলারি তুষার মানবের খোঁজে একটি অভিযান পরিচালনা করেন। হিলারি এই অভিযানে পাঁচ মাস ছিলেন, যদিও তা দশ মাস স্থায়ী হয়েছিল। ইয়েতিসের কোন প্রমাণ পাওয়া যায়নি, এর পরিবর্তে পায়ের ছাপ এবং ট্র্যাক অন্যান্য কারণ থেকে প্রমাণিত হয়। এই অভিযানের সময়, হিলারি দূরবর্তী মন্দিরগুলিতে ভ্রমণ করেছিলেন যেখানে "ইয়েতি স্কেল" ছিল; তবে তিনটি ধ্বংসাবশেষ ফিরিয়ে আনার পর, দুটি ভালুক থেকে এবং একটি ছাগল এন্টেলোপ থেকে দেখানো হয়েছিল। হিলারি অভিযানের পর বলেছিলেন: "ইয়েতি কোন অদ্ভুত, অতিমানবীয় প্রাণী নয়, যেমনটা কল্পনা করা হয়েছিল। আমরা বেশিরভাগ ইয়েতি ঘটনার যৌক্তিক ব্যাখ্যা খুঁজে পেয়েছি।" ১৯৬২ সালে তিনি কি আমার লাইন? ; তিনি ডরোথি কিলগ্যালেন, আরলিন ফ্রান্সিস, বেনেট সেরফ ও মারভ গ্রিফিনকে নিয়ে গঠিত প্যানেলের সদস্য ছিলেন। ১৯৭৭ সালে তিনি গঙ্গা নদীর মুখ থেকে উৎস পর্যন্ত "ওশান টু স্কাই" নামে একটি জেটবোট অভিযানে নেতৃত্ব দেন। ১৯৭৭ থেকে ১৯৭৯ সাল পর্যন্ত তিনি এয়ার নিউজিল্যান্ড দ্বারা পরিচালিত অ্যান্টার্কটিকা দর্শনীয় ফ্লাইটগুলিতে মন্তব্য করেছিলেন। ১৯৮৫ সালে, তিনি নিল আর্মস্ট্রংয়ের সাথে একটি ছোট টুইন-ইঞ্জিন স্কি প্লেনে উত্তর মেরুতে অবতরণ করেন। এভাবে হিলারি প্রথম ব্যক্তি হিসেবে মেরু এবং এভারেস্টের চূড়ায় আরোহণ করেন। এই সাফল্য পরবর্তী প্রজন্মের আবিষ্কারকদের প্রতিযোগিতা করতে অনুপ্রাণিত করেছিল, যেটাকে পরে তিন মেরু চ্যালেঞ্জ হিসেবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল। ২০০৭ সালের জানুয়ারি মাসে, হিলারি স্কট বেস প্রতিষ্ঠার ৫০তম বার্ষিকী উদযাপনের অংশ হিসেবে এন্টার্কটিকা ভ্রমণ করেন। | [
{
"question": "সে সবচেয়ে বেশি কয়টা পিক আরোহণ করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কত বছর ধরে চলছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কী সম্পাদন করতে চেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন অংশে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "১৯৫৬, ১৯৬০-১৯৬১ এবং ১৯৬৩-১৯৬৫ সালে তিনি আরও দশ বার হিমালয়ে আরোহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬০-১৯৬১, ১৯৬৩-১৯৬৫.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কমনওয়েলথ ট্রান্স-অ্যান্টার্কটিক অভিযানের অংশ হিসেবে তিনি দক্ষিণ মেরুতেও পৌঁছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answe... | 205,128 |
wikipedia_quac | পশ্চিমা জনপ্রিয় সংগীতে, নারী সংগীতজ্ঞরা গান এবং গান লেখার ভূমিকাগুলিতে প্রচুর সাফল্য অর্জন করেছে, তবে তুলনামূলকভাবে খুব কম মহিলা ডিজে বা টার্নটেবলিস্ট রয়েছে। এর একটি অংশ হতে পারে অডিও প্রযুক্তি সম্পর্কিত চাকরির ক্ষেত্রে সাধারণ নিম্ন শতাংশ মহিলাদের কাছ থেকে। ২০১৩ সালের সাউন্ড অন সাউন্ড নিবন্ধে বলা হয়েছে যে "... রেকর্ড উৎপাদন এবং শব্দ প্রকৌশলে খুব কম নারী রয়েছে।" এনকিউবি বলে যে, "পাঁচ শতাংশ সংগীত প্রযোজক পুরুষ আর যদিও নারী প্রযোজকরা সংগীতে অনেক কিছু অর্জন করছে কিন্তু তারা তাদের পুরুষ সহকর্মীদের চেয়ে কম পরিচিত।" সঙ্গীত প্রযুক্তি প্রোগ্রামের অধিকাংশ ছাত্রই পুরুষ। হিপ হপ সঙ্গীতে, মহিলা ডিজে এবং টার্নট্যাবলিস্টদের কম শতাংশ সমগ্র হিপ হপ সঙ্গীত শিল্পের সামগ্রিক পুরুষ আধিপত্য থেকে উদ্ভূত হতে পারে। বেশিরভাগ র্যাপার, এমসি, ডিজে, রেকর্ড প্রযোজক এবং সঙ্গীত নির্বাহী পুরুষ। খুব কম সংখ্যক উচ্চ পদস্থ নারী রয়েছে, কিন্তু তারা বিরল। ২০০৭ সালে মার্ক কাটজের নিবন্ধ "পুরুষ, নারী, এবং টার্নেবলস: জেন্ডার এবং ডিজে যুদ্ধ" উল্লেখ করে যে "খুব কম মহিলাই [ টার্নট্যাবলিজম] যুদ্ধ করেন; বিষয়টি বছরের পর বছর ধরে হিপ-হপ ডিজেদের মধ্যে আলোচনার একটি বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে।" ২০১০ সালে রেবেকা ফারুজিয়া বলেন, "ইডিএম সংস্কৃতির পুরুষ-কেন্দ্রিকতা" "এই [ইডিএম] স্থানগুলিতে নারীদের প্রান্তিকীকরণে" অবদান রাখে। যদিও টার্নটাবলিজম এবং বৃহত্তর ডিজে চর্চাকে গুলিয়ে ফেলা উচিত নয়, ক্যাটজ পরামর্শ দেন যে বিভিন্ন ধারা এবং শৃঙ্খলার মধ্যে ব্যাপকভাবে নারীদের টার্নটেবিল ব্যবহার বা ব্যবহারের অভাব "পুরুষ টেকনোফিলিয়া" দ্বারা প্রভাবিত হয়। ইতিহাসবেত্তা রুথ ওলডেনজিয়েল তার প্রকৌশল বিষয়ক লেখায় এই ধারণার সাথে একমত হন যে প্রযুক্তির সাথে সংযুক্তির অভাবে সামাজিকীকরণ একটি কেন্দ্রীয় বিষয়। তিনি ব্যাখ্যা করেন: "নারীদের ক্ষেত্রে প্রবেশ করার অনুমিত ব্যর্থতার উপর একটি একচেটিয়া মনোযোগ... কিভাবে আমাদের গতানুগতিক ধারণাগুলি অস্তিত্বে এসেছে তা বোঝার জন্য যথেষ্ট নয়; এটি সম্পূর্ণরূপে নারীদের উপর প্রমাণের বোঝা চাপিয়ে দেয় এবং তাদের তথাকথিত অপর্যাপ্ত সামাজিকীকরণ, তাদের উচ্চাকাঙ্ক্ষার অভাব এবং তাদের পুরুষোচিত মূল্যবোধের অভাবের জন্য তাদের দোষারোপ করে। একইভাবে একটা প্রতিদ্বন্দ্বিতামূলক প্রশ্ন হল, কেন এবং কীভাবে ছেলেরা প্রযুক্তিগত বিষয়গুলোকে ভালোবাসতে শুরু করেছে, কীভাবে ছেলেরা ঐতিহাসিকভাবে প্রযুক্তিবিদ হিসেবে সমাজবদ্ধ হয়েছে।" লুসি গ্রিন সঙ্গীত শিল্পী এবং নির্মাতাদের সাথে সম্পর্কের ক্ষেত্রে লিঙ্গের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছেন, এবং বিশেষ করে তাদের উভয়ের সাথে সম্পর্কিত শিক্ষা কাঠামোর উপর। তিনি পরামর্শ দেন যে, "ডিজে-ইং, সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ারিং এবং উত্পাদনের মতো শক্তিশালী প্রযুক্তিগত প্রবণতা রয়েছে এমন ক্ষেত্রগুলি" থেকে নারীদের বিচ্ছিন্নতা "এই যন্ত্রগুলির প্রতি তার অপছন্দের কারণে নয় বরং তাদের প্রভাবশালী পুরুষালী চিত্রগুলির বাধাদানকারী প্রভাবের সাথে সম্পর্কিত।" তা সত্ত্বেও, নারী ও মেয়েরা ক্রমবর্ধমানভাবে টার্নটেবিল এবং ডিজে চর্চায়, ব্যক্তিগতভাবে এবং যৌথভাবে, এবং "ইডিএম এবং ডিজে সংস্কৃতিতে নিজেদের জন্য জায়গা তৈরি করে"। ২০১৫ সালের একটি নিবন্ধে বেশ কয়েকজন বিশিষ্ট মহিলা ডিজের কথা উল্লেখ করা হয়েছে: হান্নাহ ওয়ান্টস, এলেন অ্যালিসন, মিস কিটিন, মনিকা ক্রুস, নিকোল মুদাবার, বি.ট্রাইটস, ম্যাগডা, নিনা ক্রাভিজ, নারভো এবং অ্যানি ম্যাক। এই অনুশীলনগুলির প্রচার ও সমর্থনের জন্য বিভিন্ন প্রকল্প রয়েছে যেমন মহিলা ডিজে লন্ডন। কিছু শিল্পী এবং সমষ্টিগতরা এই চর্চাকে অতিক্রম করে আরও বেশি লিঙ্গ অন্তর্ভুক্তিমূলক হতে চায়। উদাহরণস্বরূপ, নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক একটি সমষ্টিগত এবং বুকিং সংস্থা ডিস্কওম্যান নিজেদেরকে "সিজ নারী, ট্রান্স নারী এবং জেন্ডারকুইয়ার প্রতিভা প্রতিনিধিত্ব এবং প্রদর্শন" হিসাবে বর্ণনা করে। | [
{
"question": "নারী ডিজেদের সম্পর্কে আপনি আমাকে কি বলতে পারেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনি কি আমাকে কিছু নারীর নাম বলতে পারবেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যা সবচেয়ে পরিচিত ডিজে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "২০১৩ সালের সাউন্ড অন সাউন্ড নিবন্ধে বলা হয়েছে যে রেকর্ড উৎপাদন এবং শব্দ প্রকৌশলে খুব কম নারী রয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হান্নাহ ওয়ান্টস, এলেন অ্যালিসন, মিস কিটিন, মনিকা ক্রুস, নিকোল মুদাবার, বি.ট্রাইটস, ম্যাগডা, নিনা ক্রাভিজ, নারভো এবং অ্যানি ম্যাক।",
"turn_id": 2
},... | 205,129 |
wikipedia_quac | রেকর্ডকৃত সঙ্গীতকে আরও ভালভাবে মিশ্রিত ও মিশ্রিত করার জন্য ডিজেরা বেশ কয়েকটি কৌশল ব্যবহার করে। এই কৌশলগুলির মধ্যে প্রাথমিকভাবে দুই বা ততোধিক শব্দ উৎসের কিউয়িং, সমতাকরণ এবং অডিও মিশ্রণ অন্তর্ভুক্ত। বিশেষ কৌশলের জটিলতা এবং ফ্রিকোয়েন্সি মূলত নির্ভর করে কোন পরিবেশে একজন ডিজে কাজ করছে তার উপর। রেডিও ডিজেরা ক্লাব ডিজেদের তুলনায় সঙ্গীত-মিশ্রণের উন্নত পদ্ধতির উপর কম মনোযোগ দেয়, যারা বিভিন্ন কৌশল ব্যবহার করে গানের মধ্যে একটি মসৃণ রূপান্তরের উপর নির্ভর করে। যাইহোক, কিছু রেডিও ডিজে অভিজ্ঞ ক্লাব ডিজে, তাই তারা একই অত্যাধুনিক মিশ্রণ কৌশল ব্যবহার করে। ক্লাব ডিজে টার্নটেবিল কৌশলের মধ্যে রয়েছে বিটম্যাপিং, বাক্যগঠন এবং ড্যান্স ফ্লোরে শক্তি সংরক্ষণের জন্য স্লিপ-কিউয়িং। টার্নটাবলিজম কাটিং, জগিং, স্ক্র্যাচিং, সূঁচের ফোঁটা, পর্যায় পরিবর্তন, ব্যাক স্পিনিং এবং আরও সৃজনশীল উপায়ে রূপান্তর এবং নমুনার ওভারডুব করার শিল্পকে চিত্রিত করে (যদিও টার্নটাবলিজমকে রেকর্ডকৃত সংগীত মিশ্রিত করার একটি হাতিয়ার হিসাবে বিবেচনা করা হয়)। পেশাদার ডিজেরা সুরেলা মিশ্রণ ব্যবহার করে এমন গান নির্বাচন করতে পারে, যেগুলো সংগতিপূর্ণ সংগীত চাবির মধ্যে রয়েছে। ডিজে হার্ডওয়্যার এবং সফ্টওয়্যার উভয় প্রযুক্তির সাম্প্রতিক অগ্রগতি কিছু ঐতিহ্যবাহী ডিজে কৌশল এবং দক্ষতা সহায়তা বা স্বয়ংক্রিয়ভাবে সম্পন্ন করতে পারে। উদাহরণস্বরূপ বাক্যাংশ এবং বিটম্যাপিং অন্তর্ভুক্ত, যা ডিজে সফটওয়্যার ব্যবহার করে অডিও রেকর্ডিংগুলির স্বয়ংক্রিয় সিঙ্ক্রোনাইজেশন সম্পাদন করার দ্বারা আংশিক বা সম্পূর্ণরূপে স্বয়ংক্রিয় করা যেতে পারে, একটি বৈশিষ্ট্য সাধারণত "সিঙ্ক" লেবেলযুক্ত। বেশিরভাগ ডিজে মিক্সার এখন একটি বিট-প্রতিক্রিয়া অন্তর্ভুক্ত করে যা একটি আগত শব্দ উৎসের গতি বিশ্লেষণ করে এবং প্রতি মিনিটে বিটে তার গতি প্রদর্শন করে (বিপিএম), যা বিটমিটিং এনালগ শব্দ উৎসগুলির সাথে সহায়তা করতে পারে। অতীতে ডিজে হওয়া ছিল মূলত স্ব-শিক্ষিত শিল্প, কিন্তু নতুন প্রযুক্তির জটিলতা এবং সঙ্গীত উৎপাদন পদ্ধতির সাথে মিলিত হওয়ার সাথে সাথে, ক্রমবর্ধমান সংখ্যক স্কুল এবং সংস্থা রয়েছে যা এই কৌশলের উপর নির্দেশনা প্রদান করে। | [
{
"question": "ডিস্ক জকিদের দ্বারা ব্যবহৃত একটি কৌশল কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিসের সূত্র?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ডিজেরা কিভাবে তাদের কৌশল শেখে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ডিজে হওয়ার জন্য স্কুলে যায়?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "ডিস্ক জকিদের দ্বারা ব্যবহৃত একটি কৌশল হল দুই বা ততোধিক শব্দ উৎসের অডিও মিশ্রণ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কিউয়িং একটি কৌশল যা ডিজেদের দ্বারা একটি গানের সুরের সাথে আরেকটি গানের সুরের মিল করার জন্য ব্যবহৃত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ডিজেরা তাদের কাজের ধরন ও উদ্দে... | 205,130 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালে, বাচারচ এলভিস কস্টেলোর সাথে যৌথভাবে একটি গ্র্যামি-বিজয়ী অ্যালবাম রচনা করেন এবং রেকর্ড করেন। ২০০৩ সালে, তিনি গায়ক রোনাল্ড ইসলির সাথে "হেই আই এম" অ্যালবাম প্রকাশ করার জন্য একত্রিত হন, যা ইসলির স্বাক্ষরে ১৯৬০-এর দশকের বেশ কয়েকটি রচনা পুনরাবিষ্কার করে। ২০০৫ সালে বাচারচের একক অ্যালবাম অ্যাট দিস টাইম ছিল তার অতীতের কাজ থেকে একটি প্রস্থান, যেখানে বাচারচ তার নিজের গানের কথা লিখেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি রাজনৈতিক বিষয় নিয়ে ছিল। অ্যালবামটিতে অতিথি শিল্পী হিসেবে ছিলেন এলভিস কস্টেলো, রুফাস ওয়েইনরাইট এবং হিপ-হপ প্রযোজক ড. ড্রে। ২০০৮ সালে, বাচারচ লন্ডনের দ্য রাউন্ডহাউসে বিবিসি ইলেকট্রিক প্রোম চালু করেন, বিবিসি কনসার্ট অর্কেস্ট্রার সাথে অতিথি গায়ক অ্যাডেল, বেথ রোলি এবং জেমি কুলামের সাথে পরিবেশন করেন। এই কনসার্টটি ছিল তাঁর ছয় দশকের কর্মজীবনের একটি স্মৃতি রোমন্থন। ২০০৯ সালের প্রথম দিকে, বাচারচ ইতালীয় গায়ক কারিমা আম্মারের সাথে কাজ করেন এবং তার প্রথম একক "কাম ইন অগ্নী ওরা" প্রকাশ করেন, যা #৪ হিটে পরিণত হয়। ২০১৫ সালের জুন মাসে, বাচারচ গ্লাস্টনবারি উৎসবে যুক্তরাজ্যে গান পরিবেশন করেন, এবং কয়েক সপ্তাহ পরে মেনিয়ার চকলেট ফ্যাক্টরিতে 'হোয়াট'স ইট অল অ্যাবাউট? বাচারচ রিইমাজিনড', ৯০ মিনিটের একটি লাইভ আয়োজন। ২০১৬ সালে, বাচারচ, ৮৮ বছর বয়সে, এ বয় কলড পো (সংকলক জোসেফ বাউয়েরের সাথে) চলচ্চিত্রের জন্য ১৬ বছর বয়সে তার প্রথম মৌলিক সুর রচনা এবং আয়োজন করেন। গানটি ২০১৭ সালের ১ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। পুরো ৩০ মিনিটের স্কোর ক্যাপিটল স্টুডিওতে মাত্র দুই দিনে রেকর্ড করা হয়েছিল। থিম গান "ড্যান্সিং উইথ ইওর শ্যাডো" বাচারচ দ্বারা রচিত, বিলি মান দ্বারা গানের কথা এবং শেরিল ক্রো দ্বারা সঞ্চালন করা হয়। চলচ্চিত্রটি দেখার পর, অটিজমে আক্রান্ত একটি শিশুর সত্য কাহিনী, বাচারচ সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি এর জন্য একটি স্কোর লিখতে চান, পাশাপাশি একটি থিম গান লিখতে চান, তার মেয়ে নিক্কির প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে, যিনি অ্যাস্পারজার সিন্ড্রোম রোগে আক্রান্ত হয়ে ৪০ বছর বয়সে আত্মহত্যা করেছিলেন। বাচারচ পরিচালক জন আশেরকে ছবিটি দেখতে বলেন এবং এটি স্কোর করার প্রস্তাব দেন। "এটা আমাকে অনেক স্পর্শ করেছিল," সুরকার বলেন। "আমি নিক্কির সাথে এটা করেছি। মাঝে মাঝে তুমি এমন কিছু করো যা তোমাকে কষ্ট দেয়। এটা টাকা বা পুরস্কার নিয়ে নয়।" | [
{
"question": "১৯৯০ সালে বাচারাখ কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি অন্য কারো সাথে কাজ করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি কোন সফরে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৯০ সালে তিনি এলভিস কস্টেলোর সাথে মিলে \"পেইন্ট ফ্রম মেমোরি\" নামে একটি গ্র্যামি-বিজয়ী অ্যালবাম রচনা ও রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,131 |
wikipedia_quac | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সেনাবাহিনীতে দায়িত্ব পালনের পর, বাচারচ পরবর্তী তিন বছর জনপ্রিয় গায়ক ভিক ডামোনের জন্য পিয়ানোবাদক এবং পরিচালক হিসেবে কাজ করেন। ডামোন স্মরণ করে বলেন: "বার্টকে স্পষ্টতই একা একা বাইরে যেতে হতো। তিনি ছিলেন একজন অসাধারণ প্রতিভাবান, শাস্ত্রীয়ভাবে প্রশিক্ষিত পিয়ানোবাদক। তিনি গানের সুর, কীভাবে তা বাজানো হবে এবং সেগুলো কেমন হবে, সেই বিষয়ে স্পষ্ট ধারণা রাখতেন। আমি তার সংগীত প্রতিভার প্রশংসা করেছিলাম।" পরে তিনি পলি বার্গেন, স্টিভ লরেন্স, দ্য আমেস ব্রাদার্স এবং পলা স্টুয়ার্ট (যিনি তার প্রথম স্ত্রী হয়েছিলেন) সহ অন্যান্য গায়কদের জন্য একই পদে কাজ করেন। যখন তিনি ভাল চাকরি খুঁজে পেতে ব্যর্থ হন, তখন তিনি নিউ ইয়র্কের ক্যাটস্কিল মাউন্টেনস রিসোর্টে কাজ করেন, যেখানে তিনি জোয়েল গ্রের মতো গায়কদের সাথে কাজ করেন। ১৯৫৬ সালে, ২৮ বছর বয়সে, বাচারের উৎপাদনশীলতা বৃদ্ধি পায় যখন সুরকার পিটার মাটজ তাকে মার্লিন ডিট্রিচের কাছে সুপারিশ করেন, যার নাইটক্লাব শোগুলির জন্য একজন অ্যারেঞ্জার এবং পরিচালক প্রয়োজন ছিল। এরপর তিনি জার্মান অভিনেত্রী ও গায়িকা ডিট্রিখ এর জন্য সঙ্গীত পরিচালক হন, যিনি ১৯৩০-এর দশকে আন্তর্জাতিক পর্দায় তারকা ছিলেন। ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিক পর্যন্ত তারা বিশ্বব্যাপী ভ্রমণ করেন; যখন তারা ভ্রমণ করতেন না, তখন তিনি গান লিখতেন। ডিট্রিখের সাথে তার সহযোগিতার ফলে, তিনি একজন পরিচালক এবং অ্যারেঞ্জার হিসাবে তার প্রথম প্রধান স্বীকৃতি অর্জন করেন। তার আত্মজীবনীতে তিনি স্মরণ করেন যে, বাচারচ রাশিয়া ও পোল্যান্ডে ভ্রমণ করতে পছন্দ করতেন কারণ বেহালাবাদকরা "অসাধারণ" ছিল এবং সংগীতজ্ঞদের জনসাধারণ অত্যন্ত উপলব্ধি করত। তিনি এডিনবার্গ ও প্যারিস এবং সেইসঙ্গে স্ক্যান্ডিনেভিয়ান দেশগুলিও পছন্দ করতেন এবং "ইস্রায়েলে তিনি নিজের দেশেও অনুভব করতেন," তিনি বলেন, যেখানে সংগীতকে একইভাবে "অতিশয় শ্রদ্ধা করা হত।" ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে তাদের কাজের সম্পর্ক শেষ হয়ে যায়, প্রায় পাঁচ বছর ডিট্রিচের সাথে থাকার পর, বাচারচ তাকে বলেন যে তিনি গান লেখার জন্য তার পূর্ণ-সময় উৎসর্গ করতে চান। তিনি তাঁর সঙ্গে "সপ্তম স্বর্গ" হিসেবে তার সময় সম্বন্ধে চিন্তা করেছিলেন, "একজন পুরুষ হিসেবে, তিনি একজন নারীর যা ইচ্ছা তা-ই মূর্ত করেছিলেন। ...এই রকম কতজন লোক আছে? আমার কাছে তিনিই ছিলেন একমাত্র ব্যক্তি।" | [
{
"question": "কখন প্রথম সঙ্গীতজ্ঞ হয়েছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কখনো নিজে নিজে কাজ করেছেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য কারো সাথে কাজ করতো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি তার সাথে কাজ করা অন্য কেউ ছিল",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৫৬ সালে তিনি সঙ্গীতজ্ঞ হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 205,132 |
wikipedia_quac | হার্লেম নাইটস-এ প্রযোজনা শেষ হওয়ার পর, বক্সী একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের মাধ্যমে নিজেকে শৈল্পিকভাবে আলাদা করতে চেয়েছিলেন, যেখানে লাইভ অ্যাকশন এবং অ্যানিমেটেড চরিত্রগুলি মিথস্ক্রিয়া করবে। বকশী বলেন, "আমি যে বিভ্রম তৈরি করার চেষ্টা করেছিলাম তা ছিল সম্পূর্ণ লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র। এটা কাজ করায় আমরা প্রায় পাগল হয়ে গিয়েছিলাম।" হেই গুড লুকিং ১৯৫০-এর দশকে ব্রুকলিনে সেট করা হয়; এর প্রধান চরিত্র ভিনি, "দ্য স্টাম্পারস" নামের একটি গ্যাংয়ের নেতা, তার বন্ধু ক্রেজি শাপিরো এবং তাদের বান্ধবী রোজ ও ইভা। ভিনি এবং ক্রেজি শাপিরো বাখশির হাই স্কুলের বন্ধু নরম্যান ডারের এবং অ্যালেন স্কটারম্যানের উপর ভিত্তি করে নির্মিত। ওয়ার্নার ব্রস. চিত্রনাট্য নির্বাচন করেন এবং ১৯৭৩ সালে ছবিটি সবুজ রঙে মুক্তি দেন। হেই গুড লুকিং এর একটি প্রাথমিক সংস্করণ ১৯৭৫ সালে সম্পন্ন হয়। এই সংস্করণের তিন মিনিটের একটি প্রমো ১৯৭৫ কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয় এবং ১৯৭৫ সালের ক্রিসমাসে মুক্তির জন্য নির্ধারিত ছিল, কিন্তু ১৯৭৬ সালের গ্রীষ্মকালে এবং ১৯৭৭ সালের পরে অনির্দিষ্টকালের জন্য স্থগিত করা হয়। ওয়ার্নার ব্রস. কন্সকিন চলচ্চিত্রের প্রতিক্রিয়ার ফলে যে কোন বিতর্কের সম্মুখীন হতে পারে সে বিষয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন, এবং অনুভব করেছিলেন যে লাইভ অ্যাকশন এবং অ্যানিমেশনের মিশ্রণের কারণে চলচ্চিত্রটি "মুক্তির অযোগ্য" এবং এটি প্রকল্পে আরও অর্থ ব্যয় করবে না। বক্সী পরিচালকদের কাছ থেকে অন্যান্য প্রকল্প যেমন উইজার্ডস, দ্য লর্ড অব দ্য রিংস এবং আমেরিকান পপের জন্য অর্থায়ন করেন। হেই গুড লুকিনের লাইভ-অ্যাকশন সিকোয়েন্সগুলি ধীরে ধীরে অ্যানিমেশন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল; বাদ দেওয়া লাইভ-অ্যাকশন সিকোয়েন্সগুলির মধ্যে একটি ছিল গ্ল্যামার পাঙ্ক ব্যান্ড নিউ ইয়র্ক ডলস। গায়ক ড্যান হিকস প্রাথমিক সঙ্গীত স্কোরে কাজ করেন, কিন্তু চূড়ান্ত সংস্করণটি জন মাদারা করেন। হেই গুড লুকিং ১৯৮২ সালের ১ অক্টোবর নিউ ইয়র্ক সিটিতে মুক্তি পায় এবং ১৯৮৩ সালের জানুয়ারি মাসে লস অ্যাঞ্জেলেসে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি সীমিত পরিসরে মুক্তি পায়, এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এটি ব্যাপকভাবে উপেক্ষিত হয়, যদিও এটি বিদেশী বাজারে সম্মানজনক ব্যবসা করে। একটি সংক্ষিপ্ত পর্যালোচনায়, ভিনসেন্ট ক্যানবি লিখেছিলেন যে এটি "ঠিক সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না, কিন্তু এটি মূলত তার মনে যা ছিল বলে মনে হয় তা পিছলে গেছে"। অ্যানিমেশন ইতিহাসবিদ জেরি বেক লিখেছেন, "চলচ্চিত্রটির শুরু বেশ প্রতিশ্রুতিশীল, একটি আবর্জনা দিয়ে রাস্তায় জীবন নিয়ে আলোচনা করতে পারে। এটি বকশীর সেরা কাজের একটি উদাহরণ - সমাজের উপর মন্তব্য করার জন্য অ্যানিমেশনের মাধ্যম ব্যবহার করা। দুর্ভাগ্যবশত, এই ছবিতে সে যথেষ্ট করেনি। চূড়ান্ত পর্যায়ে একটি উন্মত্ত কাল্পনিক ধারাবাহিক রয়েছে, যখন ক্রেজি নামের একটি চরিত্র ছাদের উপর গোলাগুলির সময় কল্পনা করতে শুরু করে। এই দৃশ্যটি পুরো চলচ্চিত্রটিকে প্রায় ন্যায্য করে তোলে। কিন্তু তা না হলে, এটা কন্সকিন, হেভি ট্রাফিক এবং ফ্রিটজ দ্যা ক্যাটের মতো ধারণাগুলোরই পুনরাবির্ভাব।" এরপর থেকে ক্যাবল টেলিভিশন এবং হোম ভিডিওর মাধ্যমে চলচ্চিত্রটি জনপ্রিয়তা অর্জন করে। কুয়েন্টিন টারান্টিনো বলেছেন যে তিনি "হেই গুড লুকিং" মার্টিন স্কোরসেজির মিন স্ট্রিট পছন্দ করেন। | [
{
"question": "বক্সী কি \"হে গুড লুকিং\" তৈরি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৭৩ সালে কী ঘটেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সেই বছর থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি সফল হয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৩ সালে ওয়ার্নার ব্রস. চিত্রনাট্য নির্বাচন করে এবং চলচ্চিত্রটিকে সবুজায়িত করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটির প্রধান চরি... | 205,133 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালে, বকশী এবং রুডি হার্লেম নাইটস প্রযোজনা শুরু করেন, যা প্যারামাউন্ট মূলত বিতরণ করার জন্য চুক্তি করেছিল। যদিও ফ্রিটজ দ্য ক্যাট অ্যান্ড হেভি ট্রাফিক প্রমাণ করেছিল যে প্রাপ্তবয়স্ক-কেন্দ্রিক অ্যানিমেশন আর্থিকভাবে সফল হতে পারে, অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রগুলি তখনও সম্মান করা হত না, এবং বকশীর ছবিগুলি "নোংরা ডিজনি ফ্লিকস" হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল যা শুধুমাত্র যৌনতা, মাদকদ্রব্য এবং অশ্লীলতা চিত্রিত করার জন্য "পরিপক্ক" ছিল। বর্ণবৈষম্য সম্পর্কে বকশীর প্রত্যক্ষ অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে নির্মিত হার্লেম নাইটস ছিল বর্ণবাদী কুসংস্কার ও গতানুগতিকতার উপর একটি আক্রমণ। বক্সী স্কটম্যান ব্রাদার্স, ফিলিপ মাইকেল থমাস, ব্যারি হোয়াইট এবং চার্লস গরডনের সাথে লাইভ-অ্যাকশন এবং ভয়েস চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ব্রাদার্সের জন্য একটি গান লিখেছিলেন, যার শিরোনাম ছিল "আহ'ম আ নিগ্রোম্যান"। দাস চাষের ইতিহাসে এর কাঠামোটি শিকড় গেড়েছিল: দাসরা কবিতা এবং গল্প থেকে লাইনগুলি একসঙ্গে অনেক দূরত্ব জুড়ে একটি প্রাকৃতিক বিট তৈরি করে। বকশী এর কণ্ঠ শৈলী, দ্রুত গিটার লিকস দ্বারা সমর্থিত, একটি "র্যাপ এর প্রাথমিক সংস্করণ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। বক্সী এই গতানুগতিকতাকে সরাসরি আক্রমণ করতে চেয়েছিলেন। প্রাথমিক নকশাগুলিতে প্রধান চরিত্রগুলি (ভাই রাবাইট, ভাই বিয়ার এবং প্রচারক ফক্স) দ্য উইন্ড ইন দ্য উইলোসের চরিত্রগুলির অনুরূপ ছিল। বকশী কৃষ্ণাঙ্গদের গতানুগতিক নকশার সাথে সাদা বর্ণবাদীদের আরও নেতিবাচক চিত্র যুক্ত করেন, কিন্তু চলচ্চিত্রটির সবচেয়ে শক্তিশালী সমালোচনা মাফিয়াদের দ্বারা পরিচালিত হয়। বকশী বলেছিলেন, "এই লোকেরা গডফাদারের কারণে যে-বীর উপাসনা পায়, তাতে আমি অসুস্থ হয়ে পড়েছিলাম।" ১৯৭৩ সালে নির্মাণ শেষ হয়। সম্পাদনার সময়, শিরোনাম পরিবর্তন করে কন্সকিন নো মোর..., এবং অবশেষে কন্সকিন। বখশী বেশ কয়েকজন আফ্রিকান আমেরিকান অ্যানিমেটরকে নিয়োগ দেন, যাদের মধ্যে প্রথম আফ্রিকান আমেরিকান মহিলা অ্যানিমেটর ব্রেন্ডা ব্যাংকসও ছিলেন। তিনি গ্রাফিতি শিল্পীদেরও ভাড়া করেন এবং তাদেরকে অ্যানিমেটর হিসেবে কাজ করার জন্য প্রশিক্ষণ দেন। চলচ্চিত্রটি মুক্তি পেতে দেরি হয়, কারণ কংগ্রেস অব র্যাডিক্যাল ইকুয়ালিটি বাখশী এবং তার চলচ্চিত্রকে বর্ণবাদী বলে অভিহিত করে। এর বিতরণ ব্রায়ানস্টন ডিস্ট্রিবিউশন কোম্পানির সাথে চুক্তি করার পর, প্যারামাউন্ট বকশী এবং রুডির তৈরি দ্য আমেরিকান ক্রনিকলস নামক একটি প্রকল্প বাতিল করে দেয়। একটি শোষণমূলক চলচ্চিত্র হিসেবে বিজ্ঞাপন দেওয়া কন্সকিনকে সীমিত বিতরণ দেওয়া হয় এবং শীঘ্রই থিয়েটার থেকে অদৃশ্য হয়ে যায়। প্রাথমিক পর্যালোচনাগুলি নেতিবাচক ছিল; প্লেবয় মন্তব্য করে যে, "বাকি মনে হয় সবকিছুতে অল্পই নিক্ষেপ করেন এবং তিনি তা একসঙ্গে টানতে পারেন না।" অবশেষে, দ্য হলিউড রিপোর্টার, নিউ ইয়র্ক আমস্টারডাম নিউজ (একটি আফ্রিকান আমেরিকান সংবাদপত্র) এবং অন্যান্য স্থানে ইতিবাচক পর্যালোচনা প্রকাশিত হয়। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের রিচার্ড এডার বলেন, চলচ্চিত্রটি "[বক্ষীর] শ্রেষ্ঠ কাজ হতে পারে [...] একটি অস্বাভাবিক রূপ ব্যবহার করার একটি সফল প্রচেষ্টা - কার্টুন এবং লাইভ অ্যাকশন একত্রিত করে আমেরিকান শহুরে জীবনের অলীক সহিংসতা এবং হতাশা প্রকাশ করতে, বিশেষ করে কৃষ্ণাঙ্গ শহুরে জীবন [...] গীতিকবিতায় সহিংস, কিন্তু কোনভাবেই [এটা] সহিংসতাকে শোষণ করে না।" ভ্যারাইটি এটিকে "রাস্তার নির্মম ব্যঙ্গ" বলে অভিহিত করেছে। লস এঞ্জেলস হেরাল্ড-এক্সামিনারের একজন সমালোচক লিখেছিলেন, "অবশ্যই, এটি কাউকে কাউকে বিরক্ত করবে এবং প্রকৃতপক্ষে, এটি ডিজনি নয়। [...] এটা যে ডায়ালগ তৈরি করেছে- বক্স অফিসের বাধাগুলো না হলে- মনে হচ্ছে তা বেশ সুস্থ।" বক্সী কন্সকিনকে তার সেরা চলচ্চিত্র বলে অভিহিত করেন। | [
{
"question": "কন্সকিন কি সিনেমা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কন্সকিনে কে অভিনয় করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কত কপি বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কে পরিচা... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: বকশী বেশ কয়েকজন আফ্রিকান আমেরিকান অ্যানিমেটরকে নিয়োগ দিয়েছিলেন কন্সকিনে কাজ করার জন্য, যার মধ্যে প্রথম আফ্রিকান আমেরিকান মহিলা অ্যানিমেটর ব্রেন্ডা ব্যাংকসও ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",... | 205,134 |
wikipedia_quac | ১৯৭১ সালের জুলাই মাসে কোয়েল ইন্ডিয়ানা অ্যাটর্নি জেনারেলের অফিসের ভোক্তা সুরক্ষা বিভাগের একজন তদন্তকারী হন। পরের বছর তিনি গভর্নর এডগার হুইটকম্বের প্রশাসনিক সহকারী হন। ১৯৭৩ থেকে ১৯৭৪ সাল পর্যন্ত তিনি ভারতীয় রাজস্ব বিভাগের উত্তরাধিকার কর বিভাগের পরিচালক ছিলেন। আইন বিষয়ে ডিগ্রী লাভের পর তিনি হান্টিংটন হেরাল্ড প্রেসের সহযোগী প্রকাশক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৭৬ সালে, কোয়েল ইন্ডিয়ানার চতুর্থ কংগ্রেসীয় জেলা থেকে হাউস অফ রিপ্রেজেন্টেটিভস নির্বাচিত হন, আট-মেয়াদী ক্ষমতাসীন ডেমোক্র্যাট জে এডওয়ার্ড রুশকে ৫৫% থেকে ৪৫% মার্জিনে পরাজিত করেন। ১৯৭৮ সালে তিনি উত্তর-পূর্ব ইন্ডিয়ানা জেলায় সর্বাধিক শতাংশ মার্জিন অর্জন করে পুনরায় নির্বাচিত হন। ১৯৮০ সালে, ৩৩ বছর বয়সে, কোয়েল ইন্ডিয়ানা রাজ্য থেকে সিনেটে নির্বাচিত সর্বকনিষ্ঠ ব্যক্তি হয়ে ওঠেন, তিন-মেয়াদী ক্ষমতাসীন ডেমোক্র্যাট বার্চ বেহকে ৫৪% ভোট নিয়ে বেহের ৪৬% ভোট নিয়ে পরাজিত করেন। ইন্ডিয়ানা রাজনৈতিক ইতিহাস তৈরি করে, কেইল ১৯৮৬ সালে সিনেটে পুনরায় নির্বাচিত হন, রাজ্যব্যাপী ইন্ডিয়ানা দৌড়ে ৬১% ভোট নিয়ে এবং তার গণতান্ত্রিক প্রতিদ্বন্দ্বী জিল লংকে পরাজিত করে। ১৯৭৮ সালের নভেম্বর মাসে ক্যালিফোর্নিয়ার কংগ্রেসম্যান লিও রায়ান তাকে গায়ানার জোনসটাউন বসতির অনিরাপদ অবস্থা তদন্তের জন্য একটি প্রতিনিধিদলের সাথে আমন্ত্রণ জানান, কিন্তু কোয়াইল এতে অংশগ্রহণ করতে পারেননি। এই সিদ্ধান্ত সম্ভবত কোয়াইলের জীবন বাঁচিয়েছিল, কারণ রায়ান এবং তার সঙ্গীরা গণহত্যা থেকে পালানোর চেষ্টা করার সময় জোনসটাউনের বিমান বন্দরে নিহত হয়। ১৯৮৬ সালে, কোয়াইলকে ড্যানিয়েল অ্যান্থনি ম্যানিয়ন, ফেডারেল আপিল জজশিপের প্রার্থী, যিনি কোয়াইলের এক বছর আগে আইন স্কুলে ছিলেন, এর কারণ সমর্থন করার জন্য সমালোচনা করা হয়েছিল। আমেরিকান বার অ্যাসোসিয়েশন ম্যানিয়নকে "যোগ্য/অযোগ্য" হিসেবে মূল্যায়ন করেছিল, তার নিম্ন পাসিং গ্রেড। প্রেসিডেন্ট রোনাল্ড রিগান ১৯৮৬ সালের ২১ ফেব্রুয়ারি ম্যানিয়নকে মার্কিন আপিল আদালতের সপ্তম সার্কিটের জন্য মনোনীত করেন এবং ১৯৮৬ সালের ২৬ জুন সিনেট তা নিশ্চিত করে। | [
{
"question": "কখন তিনি রাজনীতিতে প্রবেশ করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রাথমিক উচ্চাকাঙ্ক্ষাগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "১৯৭১ সালের জুলাই মাসে তিনি রাজনীতিতে প্রবেশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ইন্ডিয়ানা অ্যাটর্নি জেনারেলের অফিসের ভোক্তা সুরক্ষা বিভাগের একজন তদন্তকারী ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর তিনি গভর্নর এডগার হুইটকম্বের প্রশাসনিক সহকারী হন।",
"turn_id": 3
... | 205,135 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিক থেকে বিশ বছর ধরে ক্রোধ নতুন কোন উপাদান প্রকাশ করেনি। ২০০০ সালে, নতুন সহস্রাব্দের শুরুতে, ক্রোধ একটি নতুন স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র প্রদর্শন শুরু করে, ধূমপান বিরোধী ধূমপান করবেন না সিগারেট, এর এক বছর পরে দ্য ম্যান উই ওয়ান্ট টু হ্যাং, যা লন্ডনের ব্লুমসবেরিতে একটি অস্থায়ী প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত অ্যালিস্টার ক্রোলির চিত্রকর্মের ছবি অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০৪ সালে তিনি অ্যাঙ্গার সিজ রেড নামে একটি স্বল্পদৈর্ঘ্যের অতিপ্রাকৃত চলচ্চিত্র প্রদর্শন শুরু করেন। একই বছর তিনি প্যাট্রিয়টিক পেনিস নামে আরেকটি চলচ্চিত্র প্রদর্শন শুরু করেন। শীঘ্রই তিনি আরও কিছু স্বল্পদৈর্ঘ্যের কাজ শুরু করেন, যার মধ্যে ছিল মাউস হেভেন, যার মধ্যে ছিল মিকি মাউস মেমরিলিয়া, ইচ উইল! এবং ইউনিফর্ম আকর্ষণ, যা তিনি বিভিন্ন জনসম্মুখে প্রদর্শন করেছিলেন। অ্যাঙ্গারের সবচেয়ে সাম্প্রতিক প্রকল্প হল সঙ্গীতশিল্পী ব্রায়ান বাটলারের সাথে টেকনো কালার মাথার খুলি, যাকে "একটি লাইভ পারফরম্যান্সের প্রেক্ষাপটে আলো এবং শব্দের জাদুর আচার" হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে, যেখানে অ্যাঙ্গার থেরেমিন এবং বাটলার গিটার এবং অন্যান্য ইলেকট্রনিক যন্ত্রগুলি বাজিয়েছেন, রঙ এবং মাথার খুলির একটি মনস্তাত্ত্বিক পটভূমির পিছনে। ২০০৮ সালে নিক শিহানের ফ্লিককেআর নামক তথ্যচিত্রে ব্রিওন গিসিন এবং ড্রিমক্যাইন নিয়ে নির্মিত একটি তথ্যচিত্রে ক্ষোভ প্রকাশ পেয়েছে। ২০০৯ সালে ব্রায়ান বাটলার রচিত ও পরিচালিত স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র "নাইট অব প্যান"-এ ভিনসেন্ট গ্যালোর সাথে তাকে দেখা যায়। ২০০৯ সালে তার কাজ নিউ ইয়র্ক সিটির মোএমএ পিএস১-এ একটি অতীতের প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়, এবং পরের বছর লন্ডনে একই ধরনের প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। ক্রোধ হলিউড বাবিল ৩ লেখা শেষ করেছে, কিন্তু এখনো প্রকাশ করেনি, এই ভয়ে যে যদি সে তা করে তাহলে তার বিরুদ্ধে কঠোর আইনগত ব্যবস্থা নেওয়া হবে। এর মধ্যে তিনি বলেছেন যে "প্রধান কারণ আমি এটা বের করিনি যে আমি টম ক্রুজ এবং বৈজ্ঞানিকদের উপর একটি সম্পূর্ণ বিভাগ ছিল। আমি সায়েন্টোলজিস্টদের বন্ধু নই। অত্যন্ত সমালোচনামূলক ২০১৫ সালের চলচ্চিত্র গোয়িং ক্লিয়ার-এর বিরুদ্ধে আইনি ব্যবস্থা গ্রহণ করা সত্ত্বেও চার্চ অব সায়েন্টোলজি এর আগে তাদের বিরুদ্ধে অভিযোগকারী ব্যক্তিদের বিরুদ্ধে ব্যাপকভাবে মামলা করার জন্য পরিচিত ছিল। | [
{
"question": "কেন তিনি ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চলচ্চিত্র নির্মাণের ক্ষেত্রে তার প্রথম প্রকল্প কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ভাল হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন চলচ্চিত্রে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম চলচ্চিত্র নির্মাণ ছিল ধূমপান বিরোধী ধূমপান করবেন না সিগারেট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সম্প্রতি তার সেরা চলচ্চিত্র ছিল ডোন... | 205,138 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ মৌসুমের পর নর্থ সাইড কাবসে যোগ দেন। "স্পোর্টসভিশন" ধারণার বিপরীতে, কিউবার নিজস্ব টেলিভিশন আউটলেট, ডব্লিউজিএন-টিভি, প্রথম ক্যাবল টেলিভিশন সুপারস্টেশনগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে তাদের প্রোগ্রামিং সরবরাহকারীদের বিনামূল্যে প্রদান করে, এবং কেরে জাতীয়ভাবে বিখ্যাত হয়ে ওঠে, যেমন তিনি দীর্ঘদিন দক্ষিণ দিকে এবং পূর্বে সেন্ট লুইসে ছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, কেরে ইতিমধ্যে কয়েক বছর ধরে ডব্লিউজিএনের সাথে যুক্ত ছিলেন, কারণ ডব্লিউজিএন প্রকৃতপক্ষে ডাব্লিউএসএনএস-টিভিতে সম্প্রচারের জন্য হোয়াইট সক্স গেমগুলি প্রযোজনা করেছিল এবং কেরে স্টেশনের সংবাদ সম্প্রচারে ঘন ঘন ক্রীড়া সম্প্রচারকারী ছিলেন। ক্যারে দীর্ঘদিন ধরে কিউবার সম্প্রচারক জ্যাক ব্রিকহাউসের স্থলাভিষিক্ত হন। এই সময়টি ক্যারের পক্ষে কাজ করে, কারণ ১৯৮৪ সালে জাতীয় লীগ পূর্ব বিভাগ শিরোপা জিতে, ডব্লিউজিএন-টিভির দেশব্যাপী দর্শকদের সাথে। লক্ষ লক্ষ লোক মাইক্রোফোন-সুইং কারাইকে ভালবাসত, তার হোয়াইট সক্স অনুশীলন অব্যাহত রেখেছিল, সপ্তম ইনিংস চলাকালীন সময়ে "টেক মি আউট টু দ্য বল গেম" গানটি গাওয়ার জন্য বাড়ির দর্শকদের নেতৃত্ব দেওয়ার অভ্যাস অব্যাহত রেখেছিল, তার আচরণ, তার নুড়িময় কণ্ঠস্বর, কিছু খেলোয়াড়ের নাম ভুল উচ্চারণ বা নিন্দা করার অভ্যাস - যা কিছু খেলোয়াড় নকল করেছিল - এবং এমনকি তার ট্রেডমার্ক ব্যারেল-শেয়ারও। ১৯৮৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ক্যালিফোর্নিয়ার পাম স্প্রিংসের কাছে অবস্থিত নিজ বাড়িতে তিনি স্ট্রোকে আক্রান্ত হন। এর ফলে তিনি নিয়মিত মৌসুমের প্রথম দুই মাস সম্প্রচার কেন্দ্র থেকে অনুপস্থিত ছিলেন। এর পর কারাই-এর জাতীয় জনপ্রিয়তা কখনো ম্লান হয়নি, যদিও সময়ের সাথে সাথে তার জনপ্রিয়তা হ্রাস পায়। "দ্য মেয়র অফ রাশ স্ট্রিট" ডাকনামটি শিকাগোর বিখ্যাত শুঁড়িখানা-অধ্যুষিত এলাকা এবং বুডউইজারের প্রতি ক্যারের সুপরিচিত রুচির উল্লেখ করে, অসুস্থতা এবং বয়স ক্যারের কিছু দক্ষতাকে হ্রাস করতে শুরু করে, এমনকি ১৯৮৭ সালের স্ট্রোক থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আরোগ্য লাভ করা সত্ত্বেও। মাঝে মাঝে তাকে অবসর গ্রহণের আহ্বান জানানো হয়, কিন্তু তিনি ডব্লিউজিএন-এর সাধারণ বাধ্যতামূলক অবসর গ্রহণের বয়স অতিক্রম করে যান, যা ইঙ্গিত দেয় যে তিনি কতটা জনপ্রিয় ছিলেন। কর্মজীবনের শেষের দিকে, কেরীর সময়সূচী শুধুমাত্র ঘরের খেলা এবং সেন্ট লুইস ও মিলওয়াকিতে সড়ক ভ্রমণের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। ১৯৯৭ সালের ডিসেম্বর মাসে, কেরের নাতি চিপ কেরকে পরবর্তী মৌসুমের জন্য কেরের সাথে ডব্লিউজিএনের কাবস সম্প্রচারের প্লে-বাই-প্লে দায়িত্বের জন্য ভাড়া করা হয়। তবে, বেসবল মৌসুম শুরু হবার পূর্বেই ১৯৯৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে হ্যারি কেরে মারা যান। সম্প্রচার কেন্দ্রে প্রত্যাশিত দাদা-দাদীর অংশীদারিত্ব বাস্তবায়িত হয়নি। | [
{
"question": "হ্যারি শিকাগো ক্লাবের হয়ে কখন খেলেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি একজন ভাল খেলোয়াড় ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতদিন বাচ্চাদের সাথে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "১৯৮১ মৌসুমে শিকাগো কাবসের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দীর্ঘ সময় ধরে কিউবানদের সাথে ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 205,139 |
wikipedia_quac | দ্বিতীয় মৌসুমের শেষে সম্ভাব্যতা বিবেচনা করে, তৃতীয় মৌসুমের শেষে তিনি ফ্লাইং সার্কাস ত্যাগ করেন। পরে তিনি ব্যাখ্যা করেন যে, তিনি মনে করেন এই শোটি উপস্থাপন করার মত তার কাছে নতুন কিছু নেই, এবং দাবি করেন যে তৃতীয় সিরিজের (ডেনিস মুর এবং চিজ শপ) শুধুমাত্র দুটি ক্লেইজ-এবং চ্যাপম্যান-পেইজ স্কেচ প্রকৃতই মৌলিক, এবং অন্যান্যগুলি পূর্বের কাজ থেকে কিছুটা ভিন্ন প্রেক্ষাপটে একত্রিত। তিনি চ্যাপম্যানের সাথে কাজ করাও কঠিন বলে মনে করেন। আইডলের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে তিনি বলেন, "টরোন্টো যাওয়ার পথে এয়ার কানাডার একটি ফ্লাইটে জন (ক্লিস) আমাদের সকলের দিকে তাকিয়ে বলেন, 'আমি বাইরে যেতে চাই।' কেন? আমি জানি না। সে আমাদের চেয়ে সহজেই বিরক্ত হয়ে যায়। তার সাথে বন্ধুত্ব করা সহজ নয়. সে অনেক মজার, কারণ সে কখনোই কাউকে পছন্দ করতে চায়নি। এটা তাকে এক আকর্ষণীয়, উদ্ধত স্বাধীনতা প্রদান করে।" ১৯৭৪ সালে প্রোগ্রামটি বন্ধ করার আগে দলের বাকি সদস্যরা আরও একটি "অর্ধ" মৌসুম চালিয়ে যায়। মন্টি পাইথনের ফ্লাইং সার্কাস নামটি চতুর্থ সিজনের প্রারম্ভিক অ্যানিমেশনে দেখা যায়, কিন্তু শেষ ক্রেডিটে, শোটি শুধুমাত্র "মন্টি পাইথন" হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়। যদিও ক্লেস শো ছেড়ে চলে যান, তাকে ছয়টি পর্বের তিনটির লেখক হিসেবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। যখন "গ্রেইল" এর জন্য একটি নতুন নির্দেশনার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়, তখন আর্থার ও তার নাইটদের একটি অদ্ভুত ডিপার্টমেন্টাল স্টোরের চারপাশে ঘুরে বেড়ানোর দৃশ্যটি তুলে নেওয়া হয় এবং পূর্বের টিভি পর্ব হিসাবে পুনর্ব্যবহার করা হয়। প্রথম তিনটি মৌসুমে ১৩টি করে পর্ব ছিল। চতুর্থ মৌসুমটি মাত্র ছয়টি পর্বের পর শেষ হয়। এই ব্যাপক জনপ্রিয় অনুষ্ঠানটিকে চালিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য অত্যন্ত আগ্রহী বিবিসি দলটিকে ১৩টি পর্বের প্রস্তাব দিয়েছিল, কিন্তু বিচ্ছিন্ন দলটি (এখন টেরি জোন্সের অব্যক্ত নেতৃত্বের অধীনে) চতুর্থ সিরিজ লেখার সময় একটি সাধারণ চুক্তিতে উপনীত হয়েছিল যে, শুধুমাত্র যথেষ্ট উপাদান রয়েছে এবং আরও গুরুত্বপূর্ণ যে, যে ছয়টি পর্ব তৈরি করা হয়েছিল সেগুলো শুটিং করার জন্য যথেষ্ট উৎসাহ রয়েছে। | [
{
"question": "ক্লিয়ার কি চলে যায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সার্কাস বন্ধ হলো কেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন বছর এটা বন্ধ হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোন দিকগুলো আগ্রহজনক?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার চলে য... | [
{
"answer": "তৃতীয় মৌসুমের শেষে ক্লিস ফ্লাইং সার্কাস থেকে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সার্কাস বন্ধ হয়ে যায় কারণ দলের সদস্যরা ভ্রমণ করতে করতে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিল এবং অন্যান্য প্রকল্প অনুসরণ করতে চেয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭৪ সালে অনুষ্ঠানটি বন্ধ হয়ে যায়।"... | 205,141 |
wikipedia_quac | হলি গ্রেইলের সাফল্যের পর, সাংবাদিকরা পরবর্তী পাইথন চলচ্চিত্রের শিরোনাম জানতে চায়, যদিও দলটি তৃতীয় কোন চলচ্চিত্রের নাম বিবেচনা করতে শুরু করেনি। অবশেষে, অলসতাপূর্ণভাবে উত্তর দেয় "যীশু খ্রীষ্ট - গৌরবের জন্য লালসা", যা দলের স্টক উত্তর হয়ে ওঠে যখন তারা বুঝতে পারে যে এটি সাংবাদিকদের বন্ধ করে দেয়। কিন্তু, শীঘ্রই তারা নিউ টেস্টামেন্টের যুগকে চিত্রিত করে এমন একটা চলচ্চিত্রকে গুরুত্বের সাথে বিবেচনা করতে শুরু করে, ঠিক যেভাবে হলি গ্রেইল আর্থারিয়ান কিংবদন্তিকে চিত্রিত করেছিল। সংগঠিত ধর্মের প্রতি তাদের অবিশ্বাস থাকা সত্ত্বেও, তারা যিশুকে অথবা তাঁর শিক্ষাগুলোকে সরাসরি উপহাস না করার বিষয়ে একমত হয়েছিল। এ ছাড়া, তারা এও উল্লেখ করেছিল যে, তার সম্বন্ধে মজা করার মতো কোনো বিষয় তারা চিন্তা করতে পারে না। এর পরিবর্তে, তারা এমন একজন ব্যক্তির অনুসারীদের মধ্যে বিশ্বাসযোগ্যতা ও কপটতা নিয়ে একটি ব্যঙ্গাত্মক লেখা লেখার সিদ্ধান্ত নেয়, যাকে "মশীহ" বলে ভুল করা হয়েছিল, কিন্তু তার অনুরূপ হওয়ার কোন ইচ্ছা ছিল না। চ্যাপম্যান ব্রায়ান চরিত্রে অভিনয় করেন। তাই একই সময়ে প্রতিবেশী আস্তাবলে জন্ম নেওয়া একজন পৃথক ব্যক্তির ওপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হয়। যিশুকে যখন ছবিতে দেখা যায় (প্রথমে আস্তাবলে শিশু হিসেবে এবং পরে পর্বতে, বিটুটিউডস বলতে) তখন তাঁকে সরাসরি (অভিনেতা কেনেথ কোলি দ্বারা) অভিনয় করা হয় এবং সম্মান সহকারে চিত্রিত করা হয়। কৌতুকটি শুরু হয় যখন জনতার সদস্যরা তার শান্তি, প্রেম এবং সহনশীলতার বিবৃতিটি নকল করে ("আমার মনে হয় তিনি বলেছিলেন, 'চাকররা আশীর্বাদপ্রাপ্ত'")। তিনি গিলিয়ামের সাথে একমত হন যে, চলচ্চিত্র নির্মাণের ক্ষেত্রে জোনসের পদ্ধতি পাইথনের সাধারণ অভিনয় শৈলীর জন্য অধিকতর উপযুক্ত। হলি গ্রেইলের উৎপাদন প্রায়ই ক্যামেরার পেছনে তাদের পার্থক্যের কারণে চাপা পড়ে গেছে। জিলিয়াম আবার দুটি অ্যানিমেটেড ধারাবাহিকে (একটি শুরুর কৃতিত্ব) অবদান রাখেন এবং সেট নকশার দায়িত্ব গ্রহণ করেন। চলচ্চিত্রটি তিউনিশিয়ার একটি স্থানে ধারণ করা হয়। এই সময় সাবেক বিটল জর্জ হ্যারিসন এই চলচ্চিত্রের জন্য অর্থ প্রদান করেন। হ্যারিসন "মাউন্টের মালিক" চরিত্রে অভিনয় করেন। এর বিষয়বস্তু বিতর্কিত হওয়া সত্ত্বেও, বিশেষ করে এর প্রাথমিক মুক্তির পর, এটি (তার পূর্বসুরীদের সাথে) সর্বকালের সেরা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রের তালিকায় স্থান পেয়েছে। ২০০৫ সালে চ্যানেল ৪-এর একটি জরিপে হলি গ্রেইলকে ষষ্ঠ স্থান প্রদান করা হয়, যেখানে ব্রায়ানের জীবন শীর্ষ স্থানে ছিল। | [
{
"question": "ব্রায়ানের জীবনে কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এতে আর কোন অভিনেতারা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেনেথ কলি কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্রায়ানের জীবন কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: চ্যাপম্যান ব্রায়ান চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এর পূর্বসুরী ছিল ব্রায়ানের জী... | 205,142 |
wikipedia_quac | ১৯৬৮ সালে, ডিকস বিবিসি বিজ্ঞান-কাহিনীমূলক টিভি সিরিজ ডক্টর হু-এর সহকারী স্ক্রিপ্ট সম্পাদক হিসেবে নিযুক্ত হন। পরের বছর তিনি প্রধান স্ক্রিপ্ট সম্পাদক নিযুক্ত হন এবং এই অনুষ্ঠানের জন্য তার প্রথম লেখার কৃতিত্ব অর্জন করেন যখন তিনি এবং হালক ১০-পর্বের ধারাবাহিক দ্য ওয়ার গেমস রচনা করেন, যা সিরিজের ষষ্ঠ মৌসুম এবং দ্বিতীয় ডক্টরের (প্যাট্রিক থ্রুটন) মেয়াদ শেষ করে। ডিকস অবশ্য পূর্বেকার ধারাবাহিক দ্য সিডস অব ডেথের সহ-লেখক ছিলেন, ব্রায়ান হেইলসের মূল লিপি ব্যাপকভাবে পুনঃলিখন করেছিলেন। ডিকস ১৯৭০ থেকে ১৯৭৪ সাল পর্যন্ত ডক্টর হু প্রযোজক ব্যারি লেটসের সাথে একটি অত্যন্ত উৎপাদনশীল কাজের সম্পর্ক গড়ে তোলেন। ১৯৭২ সালে ডিকস তার প্রথম বই দ্য মেকিং অব ডক্টর হু (টিভি সিরিজ প্রযোজনার ইতিহাস) প্রকাশের মাধ্যমে লেখক হিসেবে সমান্তরাল কর্মজীবন শুরু করেন। স্ক্রিপ্ট সম্পাদকের পদ থেকে সরে আসার পর ডিকস তার উত্তরসূরি রবার্ট হোমসের জন্য চারটি স্ক্রিপ্ট লেখেন: এগুলো হল রোবট (১৯৭৫, টম বেকারের চতুর্থ ডাক্তার হিসেবে প্রথম আত্মপ্রকাশ), দ্য ব্রেইন অফ মরবিয়াস (১৯৭৬, যার জন্য ডিকসকে "রবিন ব্ল্যান্ড" ছদ্মনামে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। স্টেট অফ ডেকে মূলত দ্য ভ্যাম্পায়ার মিউটেশনস নামে একটি গল্পের পুনঃলিখন ছিল, যা ১৫ মৌসুমের সময় উৎপাদনের জন্য নির্ধারিত ছিল, যতক্ষণ না বিবিসি সিদ্ধান্ত নেয় যে ভ্যাম্পায়ার থিমটি ব্রাম স্টোকারের কাউন্ট ড্রাকুলার নতুন অভিযোজনের সাথে সংঘাত সৃষ্টি করবে, যা প্রায় একই সময়ে সম্প্রচারের জন্য নির্ধারিত ছিল, এবং এটি হরর অফ ফ্যাং রক দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। ১৯৮৩ সালে ডিকস তার শেষ ডক্টর হু স্ক্রিপ্ট লিখেছিলেন, যখন তিনি প্রোগ্রামের ২০ তম বার্ষিকী বিশেষ পর্ব, দ্য ফাইভ ডক্টরস লিখেছিলেন। ডক্টর হু-এর অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে দুটি মঞ্চ নাটক, ডক্টর হু অ্যান্ড দ্য ডেলিকস ইন দ্য সেভেন কীস টু ডুমসডে (১৯৭৪) এবং ডক্টর হু - দ্য আল্টিমেট অ্যাডভেঞ্চার (১৯৮৯)। | [
{
"question": "ড. কে শুরু করেছিলেন কখন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ড. কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "টিভি সিরিজে আর কে কে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ধারাবাহিক নাটকগুলো কতটা জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই ধারাবাহিকে আর ক... | [
{
"answer": "ড. যিনি ১৯৬৮ সালে শুরু করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ও হাল্ক যৌথভাবে ১০ পর্বের ধারাবাহিক দ্য ওয়ার গেমস রচনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 205,144 |
wikipedia_quac | অল ইন টুগেদার নাও কখনো রেকর্ড লেবেলে স্বাক্ষর করেনি। দেখুন, আমি, জিজা, আর ওডিবির একটা লোক ছিল যাদের নাম ছিল এফওআই: ইম্পেরিয়াল মাস্টারের বাহিনী, মানে? আমরা "অল ইন টুগেদার নাও" নামে একটি গান তৈরি করেছিলাম, যা ব্রুকলিন, ডাউনটাউন স্টেটেন আইল্যান্ড, নিউ ইয়র্ক, মিয়ামি পর্যন্ত সর্বত্র টেপে বিখ্যাত হয়ে উঠেছিল। আমার বিজ মারকির কথা মনে আছে, যখন সে বিখ্যাত ছিল আর আমি বিখ্যাত ছিলাম না, আর সে বলত: "ইয়ো! আমি এটা শুনেছি! এসন ইউনিক এবং দি স্পেশালিস্টের সাথে আপনার গান।" আমি ছিলাম বিজ্ঞানী। তাই, আমরা সেই সময়ে একটা দল হিসেবে স্বাক্ষর করিনি। এই শিরোনামের অধীনে আমাদের কখনোই কোনো গুরুতর চুক্তি ছিল না। উ-তাং গোষ্ঠী ১৯৯০-এর দশকের প্রথম দিকে আরজেডএ-কে দলের প্রকৃত নেতা এবং প্রযোজক হিসাবে একত্রিত হয়েছিল। মেথড ম্যান, যিনি ১৯৯০ সালে আরজেডএ-এর সাথে সাক্ষাৎ করেন, তিনি প্রযোজকের রেকর্ড করা একটি টেপ শোনার পর স্মরণ করেন: আমি তার বাড়ি ঘুরেছিলাম। আমরা বেসমেন্টে গিয়েছিলাম আর আমার মনে হয় তারা আমাকে দেখিয়ে দিয়েছে কারণ আমি সেখানে ছিলাম. আরজেএ আর তার ভাই ডেভন ওখানে থাকবে. আরজেডএ কাটা হচ্ছিল, ডেভন আলো কাটা হচ্ছিল, আরজেডএ আলো কাটা হচ্ছিল, ডেভন কাটা হচ্ছিল, তারপর সে আলো কাটা হচ্ছিল। তারা কিছু খারাপ কাজ করছিল, ম্যান. এবং ওল' ডারটি সেখানে ছিল এবং সে বিটবক্সিং করার সময় আরজেডএ-এর প্রতিটি ছড়ার প্রতিধ্বনি করত, 'যেটি তখন শৈলী ছিল। সেটাই ছিল উ-তাং-এর শুরু। শাওলিন এবং উ ট্যাং চলচ্চিত্রের পর আরজেডএ এবং ওল' ডার্টি বাস্টার্ড এই দলের নাম গ্রহণ করে। গ্রুপটির প্রথম অ্যালবামে শাওলিন বনাম উ-তাং থিম গ্রহণ করা হয়, অ্যালবামটি শাওলিন এবং উ-তাং বিভাগে বিভক্ত করা হয়। এই দলটি তাদের নামের জন্য ব্যাকরোনিম তৈরি করে (হিপ হপ অগ্রগামী যেমন কেআরএস-ওয়ান এবং বিগ ড্যাডি কেইন তাদের নাম ব্যবহার করেছিল), যার মধ্যে রয়েছে "উই ইউজলি অল নিগাস গার্মেন্টস", "উইটি আনপ্রেডিবল ট্যালেন্ট অ্যান্ড ন্যাচারাল গেম", এবং "বিশ্বের প্রজ্ঞা, এবং আল্লাহর জাতির জন্য আল্লাহর সত্য"। | [
{
"question": "তাদের নাম কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন দল গঠন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রতিষ্ঠাতা সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গঠন করার পর তারা কি কোন অ্যালবাম বের করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "তাদের নাম এসেছে শাওলিন এবং উ ট্যাং চলচ্চিত্র থেকে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯০-এর দশকের প্রথম দিকে এই গ্রুপটি গঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "উ-তাং বংশের প্রতিষ্ঠাতা সদস্যরা ছিলেন আরজেডএ, মেথড ম্যান এবং ওল' ডার্টি বাস্টার্ড।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 205,145 |
wikipedia_quac | ১৮৯২ সালের ১৪ আগস্ট এসেক্সের চিংফোর্ডে (বর্তমান গ্রেটার লন্ডন) জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পিতা শপুরজি সোরাবজি ছিলেন একজন সিভিল ইঞ্জিনিয়ার। তিনি ১৮৬৩ সালের ১৮ আগস্ট বোম্বেতে জন্মগ্রহণ করেন। তার মাতা ম্যাডেলিন মারগুয়েরিট ম্যাথিল্ড সোরাবজি (জন্ম: ১৩ আগস্ট, ১৮৬৬ - মৃত্যু: ৫ মে, ১৯৫৯) ছিলেন ইংরেজ। বলা হয়ে থাকে তিনি একজন গায়ক, পিয়ানোবাদক এবং অর্গানবাদক ছিলেন, কিন্তু এই দাবি সমর্থন করার জন্য কোন প্রমাণ পাওয়া যায়নি। ১৮৯২ সালের ১৮ ফেব্রুয়ারি তাদের বিয়ে হয়। শাপুরজি সোরাবজি ১৮৮০ সালে ভারতে বিয়ে করেছিলেন। কিন্তু তাঁর প্রথম স্ত্রীর মৃত্যু বা তাঁর সঙ্গে তাঁর বিবাহবিচ্ছেদের কোনো নথি পাওয়া যায়নি। শোরাবজির জীবনী, বিশেষ করে তাঁর প্রাথমিক জীবন এবং সঙ্গীত জীবনের সূচনা সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়। ১৯১০-এর দশকের শুরুর দিক থেকে ১৯১৫ সাল পর্যন্ত তিনি চার্লস আর্থার ট্রুর সাথে সঙ্গীত বিষয়ে অধ্যয়ন করেন। তিনি অল্প বয়সে তার মায়ের কাছ থেকে পিয়ানো শিখতে শুরু করেন এবং পরে তিনি তার মায়ের বন্ধু এমিলি এড্রফ-স্মিথের কাছ থেকে সাহায্য (কিন্তু কোন শিক্ষা লাভ করেননি) লাভ করেন। সোরাবজির জীবনের প্রথম গুরুত্বপূর্ণ অন্তর্দৃষ্টি পিটার ওয়ারলকের সাথে তার চিঠিপত্র থেকে আসে, যা ১৯১৩ সালে শুরু হয়। অন্তত আংশিকভাবে ওয়ারলকের প্রভাবের ফলে, শোরাবজি রচনা এবং সঙ্গীত সমালোচনার উপর মনোযোগ দিতে শুরু করেন। ওই চিঠিগুলোতে তিনি সঙ্গীতজ্ঞদের সঙ্গে যোগাযোগ করার ব্যাপারে বিশেষ আগ্রহ প্রকাশ করেন-যে মনোভাব পরবর্তী বছরগুলোতে নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়। এই ধরনের মিথস্ক্রিয়ার প্রথম উল্লেখযোগ্য ঘটনা ঘটে ১৯১৯ সালের নভেম্বর মাসে। সোরাবজি তার প্রথম পিয়ানো সোনাটা সহ বেশ কিছু স্কোর আর্নেস্ট নিউম্যানের কাছে পাঠিয়েছিলেন, যিনি সেগুলোর প্রতি কোন মনোযোগ দেননি। এরপর শোরাবজি ফারুকিও বুসোনিকে এই গানটি বাজিয়ে শোনান, যিনি এই কাজের ব্যাপারে কিছু আপত্তি জানান, কিন্তু তাকে একটি সুপারিশ পত্র দেন, যা শোরাবজিকে এটি প্রকাশ করতে সাহায্য করে। কিশোর বয়সে, সোরাবজি শিল্প সংগীতের সাম্প্রতিক বিকাশের প্রতি অত্যন্ত আগ্রহী ছিলেন - অন্যান্যদের মধ্যে শ্যেনবার্গ, স্ক্রিয়াবিন, মাহলার এবং ডেবিসির কাজ - এমন একটি সময়ে যখন তারা যুক্তরাজ্যে খুব কমই মনোযোগ পেয়েছিল। এই আগ্রহ ও সেইসঙ্গে তার জাতিগত পরিচয় একজন বহিরাগত হিসেবে তার সুনামকে দৃঢ় করেছিল। তিনি এবং তার সংগীত তাদের সমালোচনা ছিল, কিন্তু কিছু সংগীতজ্ঞ তার কাজ ইতিবাচকভাবে গ্রহণ করেছিলেন: ফ্রেডেরিক ডেলিয়াস, যিনি ১৯৩০ সালে রেডিও সম্প্রচারে সোরাবজিকে তার নিজের পিয়ানো সোলো বাজানোর কথা শুনেছিলেন: পিয়ানো সোলোর জন্য কবিতা, সোরাবজিকে প্রশংসার একটি চিঠি পাঠিয়েছিলেন; ফরাসি- সুইস পিয়ানোবাদক আলফ্রেড করট সোরাবজির পিয়ানো কনসার্টগুলি পরিবেশন করার আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন; এবং আলবান বার্গ, যিনি সোরাবজির পিয়ানো কনসার্টগুলি পরিবেশন করার জন্য আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন। যদিও শোরাবজি ১৯২০-এর দশকে যুক্তরাজ্য ও বিদেশে কিছু কাজ করেছিলেন, তার পিয়ানোবাদক কর্মজীবনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সময় ছিল স্কটিশ সুরকার এরিক চিশলমের সাথে তার বন্ধুত্বের ফলে। তাদের প্রথম দেখা হয় যখন সোরাবজি গ্লাসগোতে তার পিয়ানো সোনাটা নং এর উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে যান। ১৯৩০ সালের ১ এপ্রিল চিশলমের একটিভিস্ট সোসাইটি ফর দ্য প্রোপাগাশন অফ কনটেমপোরারি মিউজিকের জন্য। সোসাইটির কনসার্টগুলিতে শোরাবজি তার লেখা দীর্ঘতম কাজগুলির মধ্যে কয়েকটি বাজিয়েছিলেন: চতুর্থ পিয়ানো সোনাটা ছাড়াও, তিনি ওপাস ক্লাভিসম্বলিস্টিকাম এবং পিয়ানো তোকাতা নং এর প্রিমিয়ার করেছিলেন। ২ এবং তার "জামি" নাটক পরিবেশন করেন। ১৯৬৫ সালে চিশলমের মৃত্যুর পূর্ব-পর্যন্ত তাঁরা বন্ধু ছিলেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছর জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মায়ের সম্বন্ধে কী বলা যায়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "জীবনের প্রথম... | [
{
"answer": "তিনি এসেক্সের চিংফোর্ডে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৮৯২ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর পিতা ভারতের বোম্বে থেকে আগত পারসি বংশোদ্ভূত একজন সিভিল ইঞ্জিনিয়ার ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার মাতা ম্যাডেলিন ম... | 205,147 |
wikipedia_quac | ১৮৫২ সালে তিনি বেলজিয়ামের অ্যান্টওয়ার্পের রয়্যাল অ্যাকাডেমিতে ভর্তি হন। সেখানে তিনি গুস্তাফ ওয়াপার্সের অধীনে প্রাথমিক ডাচ ও ফ্লেমিশ শিল্প অধ্যয়ন করেন। আলমা-তাদেমার চার বছর একাডেমীতে নিবন্ধিত ছাত্র হিসেবে তিনি বেশ কয়েকটি সম্মানীয় পুরস্কার লাভ করেন। স্কুল ছাড়ার আগে ১৮৫৫ সালের শেষের দিকে তিনি চিত্রশিল্পী ও অধ্যাপক লুই (লদেউইক) জান দে তায়ে-এর সহকারী হন। যদিও দে তায়ে একজন উল্লেখযোগ্য চিত্রশিল্পী ছিলেন না, আলমা-তাদেমা তাকে সম্মান করতেন এবং তার স্টুডিও সহকারী হয়ে ওঠেন, তিন বছর তার সাথে কাজ করেন। ডি টেই তাকে সেই বইগুলোর সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যেগুলো তার কর্মজীবনের শুরুতে মেরোভিনজিয়ান বিষয়াবলি তুলে ধরার ইচ্ছাকে প্রভাবিত করেছিল। তাঁর চিত্রকর্মে ঐতিহাসিক যথার্থতা তুলে ধরার জন্য তাঁকে উৎসাহিত করা হয়, যে বৈশিষ্ট্যের জন্য তিনি পরিচিত হয়ে ওঠেন। আলমা-তাদেমা ১৮৫৮ সালের নভেম্বরে তাইয়ের স্টুডিও ত্যাগ করেন এবং এন্টওয়ার্পে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন। তাঁর তত্ত্বাবধানে আলমা-তাদেমা তাঁর প্রথম গুরুত্বপূর্ণ কাজ দ্য এডুকেশন অব দ্য চিলড্রেন অব ক্লোভিস (১৮৬১) অঙ্কন করেন। এই ছবিটি সেই বছর আ্যন্টওয়ার্পের আর্টিস্ট কংগ্রেসে প্রদর্শিত হলে সমালোচক ও শিল্পীদের মধ্যে আলোড়ন সৃষ্টি করে। কথিত আছে যে, এটি তাঁর খ্যাতি ও খ্যাতির ভিত্তি স্থাপন করেছিল। আলমা-তাদেমা বর্ণনা করেন যে, যদিও লেইস তার প্রত্যাশার চেয়ে সম্পূর্ণ চিত্রটি ভাল মনে করেছিলেন, তিনি মার্বেলের ব্যবহারের সমালোচনা করেছিলেন, যা তিনি পনিরের সাথে তুলনা করেছিলেন। আলমা-তাদেমা এই সমালোচনাকে অত্যন্ত গুরুত্বের সাথে নেন এবং এর ফলে তিনি তার কৌশলকে উন্নত করেন এবং মার্বেল এবং বিভিন্ন গ্রানাইটের বিশ্বের প্রধান চিত্রশিল্পী হয়ে ওঠেন। তার প্রভুর কাছ থেকে কোন নিন্দা সত্ত্বেও, ক্লোভিসের শিশুদের শিক্ষাকে সমালোচক এবং শিল্পী উভয়েই সম্মানের সাথে গ্রহণ করেছিল এবং অবশেষে ক্রয় করা হয়েছিল এবং পরে বেলজিয়ামের রাজা লিওপোল্ডকে দেওয়া হয়েছিল। | [
{
"question": "তিনি কখন বেলজিয়ামে চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কতক্ষণ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন প্রিয় ক্লাস ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি স্কুলে মজা করত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি এখানে কোন... | [
{
"answer": "১৮৫২ সালে তিনি বেলজিয়ামে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "ক্লোভিসের সন্তানদের শ... | 205,148 |
wikipedia_quac | ১৮৭০ সালের জুলাই মাসে ফ্রাঙ্কো-প্রুশিয়ান যুদ্ধের প্রাদুর্ভাব আলমা-তাদেমাকে মহাদেশ ত্যাগ করে লন্ডনে চলে যেতে বাধ্য করে। লরা ইপসের প্রতি তার মোহ ইংল্যান্ডে তার স্থানান্তরে একটি বড় ভূমিকা পালন করে এবং গ্যামবার্ট মনে করেন যে এই স্থানান্তর শিল্পীর কর্মজীবনের জন্য সুবিধাজনক হবে। তাদেমা তার চলে আসার কারণ সম্বন্ধে বলতে গিয়ে শুধু বলেছিলেন, "আমি আমার প্রথম স্ত্রীকে হারিয়েছি, একজন ফরাসি মহিলা, যাকে আমি ১৮৬৩ সালে, ১৮৬৯ সালে বিয়ে করেছিলাম। লন্ডনই ছিল একমাত্র জায়গা যেখানে আমার কাজ ক্রেতাদের সঙ্গে দেখা হতো আর তাই আমি সেই মহাদেশ ছেড়ে ইংল্যান্ডে স্থায়ীভাবে থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম, যেখানে আমি এক প্রকৃত গৃহ খুঁজে পেয়েছি।" তার ছোট মেয়ে ও বোন আতজেকে নিয়ে আলমা-তাদেমা ১৮৭০ সালের সেপ্টেম্বরের শুরুতে লন্ডনে পৌঁছেন। চিত্রশিল্পী লউরার সঙ্গে যোগাযোগ করার জন্য সময় নষ্ট করেননি আর ঠিক করা হয়েছিল যে, তিনি লরাকে ছবি আঁকার শিক্ষা দেবেন। এগুলোর মধ্যে একটাতে তিনি বিয়ের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। তার বয়স যখন ৩৪ বছর এবং লউরার বয়স তখন মাত্র ১৮ বছর, তখন তার বাবা প্রথমে এই ধারণার বিরোধিতা করেছিলেন। অবশেষে ড. ইপস এই শর্তে রাজি হন যে, তারা একে অপরকে আরও ভালভাবে না জানা পর্যন্ত তাদের অপেক্ষা করা উচিত। ১৮৭১ সালের জুলাই মাসে তাদের বিয়ে হয়। লরা, তার বিবাহিত নামে, শিল্পী হিসাবে উচ্চ খ্যাতি অর্জন করেন, এবং তাদের বিবাহের পরে আলমা-তাদেমার অসংখ্য ক্যানভাস (১৮৮৭) একটি উল্লেখযোগ্য উদাহরণ। এই দ্বিতীয় বিয়ে স্থায়ী ও সুখী ছিল, যদিও তাদের কোনো সন্তান ছিল না আর লরা হান্না ও লরেন্সের সৎমা হয়েছিলেন। অ্যানা একজন চিত্রশিল্পী এবং লরেন্স একজন ঔপন্যাসিক হয়ে ওঠেন। তিনি প্রথমে লরেনস আলমা তাদেমার পরিবর্তে লরেন্স আলমা তাদেমা নামটি গ্রহণ করেন এবং পরে তার নামের জন্য আরও বেশি ইংরেজি লরেন্স গ্রহণ করেন এবং আলমাকে তার পদবিতে অন্তর্ভুক্ত করেন যাতে তিনি প্রদর্শনী ক্যাটালগের শুরুতে টি এর পরিবর্তে "এ" এর অধীনে উপস্থিত হন। তিনি আসলে তার শেষ নাম হাইফেন করেননি, কিন্তু অন্যেরা তা করেছিল আর তখন থেকে এটা সম্মেলন হয়ে উঠেছে। | [
{
"question": "কোন বছর তিনি ইংল্যান্ডে চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি ইংল্যান্ডে স্কুলে যেত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি ইংল্যান্ডে চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি লরা ইপসকে বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "১৮৭০ সালে তিনি ইংল্যান্ডে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লরা ইপসের প্রতি মোহের কারণে তিনি ইংল্যান্ডে চলে যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5... | 205,149 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালের শেষের দিকে, রোচ ফাগোর এমবিকেতে চলে আসেন, যেখানে তিনি ইংরেজ রেসার শন ইয়েটস এবং ম্যালকম এলিয়ট, ১৯৮৪ ট্যুর দ্য ফ্রান্স কিং অফ দ্য মাউন্টেনস বিজয়ী রবার্ট মিলার এবং ডোমেস্টিক এডি শেফার্সকে নিয়ে আসেন। দলটিতে অনেক ইংরেজিভাষী থাকায় সমালোচিত হয়। ১৯৮৮ মৌসুমটি হাঁটুর আঘাতের কারণে খারাপভাবে শুরু হয়। ১৯৮৯ সালে তিনি আবার প্যারিস-নিস (চারটি দ্বিতীয় স্থান অর্জন) এবং সেতমান কাতালানা দে সিক্লিসে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। রোচে ১৯৮৯ সালের গিরো ডি'ইতালিয়া নবম স্থান অর্জন করেন। ১৯৮৯ সালের ফ্রান্স ট্যুরের সময়, রোচ হাঁটুর কারণে নাম প্রত্যাহার করে নেন। তার দলের সাথে সমস্যা ছিল এবং তিনি আবার পরিবর্তন. ১৯৯০ সালে, হিস্টোরি সিগমার জন্য রেসিং, তিনি ফোর ডেজ অফ ডানকির্ক এবং ১৯৯১ সালে রজার ডি ভ্লামিনকের টনটন টাপিসের জন্য রেসিং করে সেটমানা কাতালানা দে সিক্লিসমে এবং ক্রিটেশিয়াম ইন্টারন্যাশনালে জয়লাভ করেন। ১৯৯১ সালে ফ্রান্সের ট্যুর ডি ফ্রান্সে রোচ তার দলের দলীয় সময়ের ট্রায়ালে অংশ নিতে পারেননি। ১৯৮৯ সালের গিরো প্রতিযোগিতায় তিনি নবম স্থান অধিকার করেন এবং ১৯৯২ সালের ট্যুর ডি ফ্রান্স প্রতিযোগিতায় লা বোরবোলে (ক্যারিরা জিন্স-ভ্যাগাব্যান্ড এর হয়ে আবার রেসিং করেন কিন্তু এখন ক্লদিও চিপ্পুচির সমর্থনে) চূড়ান্ত নবম স্থান অর্জন করেন। নিসান ক্লাসিক ট্যুর অফ আয়ারল্যান্ডের শেষ সংস্করণে, রোচ অনেক বিরতিতে ছিলেন কিন্তু পঞ্চম স্থান অর্জন করেন। এক বছর পর, তিনি আবার ১৯৯৩ গিরো ডি'ইতালিয়ায় নবম এবং ১৯৯৩ ট্যুর ডি ফ্রান্সে ১৩তম স্থান অর্জন করেন। ১৯৯৩ সালে নামহীনভাবে তিনি অবসর গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "১৯৮৭ সালে তার কর্মজীবনের তাৎপর্য কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি তার হাঁটুর আঘাত থেকে সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৮৭ সালে তিনি তার কর্মজীবনের পদ পরিবর্তন করেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৮৭ সালে তার চাকুরি জীব... | [
{
"answer": "১৯৮৭ সালের পর তার কর্মজীবনের গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল হাঁটুতে আঘাত পাওয়া এবং সাইকেল চালনায় তার দক্ষতা হ্রাস পাওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "নিসান ক্লাসিক ট্যুর অব আয়ারল্যান্ডের শে... | 205,150 |
wikipedia_quac | রোচ করসিকা ট্যুরে বার্নার্ড হিনাল্টকে পরাজিত করে তার প্রথম পেশাদার জয় লাভ করেন। এক মাসেরও কম সময়ের মধ্যে তিনি প্যারিস-নিস জয় করেন (যেখানে তিনি প্রথম এবং এখনও একমাত্র নতুন, প্যারিস-নিস জয় করেন)। সর্বমোট ১০টি জয় পায় তাঁর দল। ১৯৮২ সালে তার সেরা পারফরম্যান্স ছিল আমস্টল গোল্ড রেসে জন রাসের পরে দ্বিতীয় স্থান, কিন্তু ১৯৮৩ সালে ট্যুর ডি রোমানদি, গ্র্যান্ড প্রিক্স ডি ওয়ালনি, ইতোয়েল দে এসপোয়ার্স এবং প্যারিস-বোর্গেস জয়ের মাধ্যমে তার উত্থান অব্যাহত থাকে। ১৯৮৩ সালের ট্যুর ডি ফ্রান্স প্রতিযোগিতায় রোচে ১৩তম স্থান অধিকার করেন এবং জুরিখের আল্টারহাইমে বিশ্ব সাইক্লিং চ্যাম্পিয়নশিপে ব্রোঞ্জ পদক জয় করেন। ১৯৮৪ সালে, পিউজো ক্লাবের সাথে চুক্তিভিত্তিক ঝগড়ার পর লা রেডোউটে (যার ফলে রোচ দুই বছর পিউজো শর্টস খেলতে বাধ্য হন এবং ভেলো ক্লাব দে প্যারিস পিউজো ক্লাবের বিরুদ্ধে আদালতের রায়ে জয়ী হন) তিনি তার টুর ডি রোমানদি জয়ের পুনরাবৃত্তি করেন, নাইস-আলাসিও, সুবিদা এ আররেট এবং প্যারিস-নিস-এ দ্বিতীয় হন। ঐ বছরের ট্যুর ডি ফ্রান্সে ২৫তম স্থান অধিকার করেন। ১৯৮৫ সালে রোচ ক্রিটেশিয়াম ইন্টারন্যাশনাল, রুট ডু সাড জিতে এবং প্যারিস-নিস-এ দ্বিতীয় এবং লিজ-বাস্তগেন-লিজে তৃতীয় হয়। ১৯৮৫ ট্যুর ডি ফ্রান্স রোচ অউবিস্কের বিপক্ষে ১৮তম স্থান অধিকার করে এবং ৪ মিনিট ২৯ সেকেন্ড সময় নিয়ে তৃতীয় স্থান অর্জন করে। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি আর কোন বড় বিজয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কোন ধরনের অসুস্থতা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"tur... | [
{
"answer": "তিনি তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু করেন করসিকা ট্যুর জয়ের মাধ্যমে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮২ সালে, তার সেরা পারফরম্যান্স ছিল আমস্টল গোল্ড রেসে জন রাসের পরে দ্বিতীয় স্থান।",
... | 205,151 |
wikipedia_quac | হিলের প্রথম অ্যালবাম ছিল টেক মি অ্যাজ আই এম (১৯৯৩)। হিল ৩০ বছরের মধ্যে প্রথম নারী কান্ট্রি গায়িকা হিসেবে বিলবোর্ডের এক নম্বর স্থান দখল করেন। তার "পিস অফ মাই হার্ট"-এর সংস্করণটি ১৯৯৪ সালে দেশের শীর্ষ চার্টে উঠে আসে। অ্যালবামটির মোট ৩ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামের অন্যান্য এককের মধ্যে রয়েছে "টেক মি অ্যাজ আই অ্যাম"। ফেইথের দ্বিতীয় অ্যালবামের রেকর্ডিং তার কণ্ঠনালীতে ফেটে যাওয়া রক্তনালী মেরামত করার জন্য অস্ত্রোপচারের দ্বারা বিলম্বিত হয়েছিল। অবশেষে ১৯৯৫ সালে ইট ম্যাটার্স টু মি গানটি প্রকাশিত হয় এবং এটি আরেকটি সাফল্য অর্জন করে। অন্যান্য শীর্ষ ১০ টি একক পরে, এবং অ্যালবামের ৩ মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটির পঞ্চম একক, "আই ক্যান্ট ডু দ্যাট এনিমোর", কান্ট্রি সঙ্গীত শিল্পী অ্যালান জ্যাকসন লিখেছেন। অ্যালবামের অন্যান্য এককের মধ্যে রয়েছে "ইউ ক্যান্ট লুজ মি", "সামওয়ান এলস ড্রিম", এবং "লেটস গো টু ভেগাস"। এই সময়ে, হিল প্রশংসিত পিবিএস সঙ্গীত অনুষ্ঠান অস্টিন সিটি লিমিটে উপস্থিত হন। ১৯৯৬ সালের বসন্তে হিল কান্ট্রি গায়ক টিম ম্যাকগ্রার সাথে স্বতঃস্ফুর্ত দহন সফর শুরু করেন। সেই সময়ে হিল তার প্রাক্তন প্রযোজক স্কট হেনড্রিক্সের সাথে বাগদান করেছিলেন এবং ম্যাকগ্র সম্প্রতি একটি বাগদান ভেঙে দিয়েছিলেন। ম্যাকগ্রা ও হিল একে অপরের প্রতি আকৃষ্ট হন এবং তাদের মধ্যে প্রণয়ের সম্পর্ক গড়ে ওঠে। হিল তাদের প্রথম সন্তানের গর্ভবতী জানার পর, এই দম্পতি ১৯৯৬ সালের ৬ অক্টোবর বিয়ে করেন। এই দম্পতির তিন কন্যা রয়েছে: গ্রেসি ক্যাথরিন (জন্ম ১৯৯৭), ম্যাগি এলিজাবেথ (জন্ম ১৯৯৮) এবং অড্রে ক্যারোলিন (জন্ম ২০০১)। তাদের বিয়ের পর থেকে, হিল এবং ম্যাকগ্র পরপর তিন দিনের বেশি পৃথক না থাকার চেষ্টা করেছেন। ইট ম্যাটার্স টু মি মুক্তির পর হিল রেকর্ডিং থেকে তিন বছরের বিরতি নেন এবং চার বছরের ভ্রমণ থেকে বিশ্রাম নেন এবং ম্যাকগ্রার সাথে একটি পরিবার শুরু করেন। বিরতির সময়, তিনি তার স্বামীর সাথে তাদের প্রথম যুগল, "ইটস ইয়োর লাভ" এর জন্য যোগ দেন। গানটি ছয় সপ্তাহ প্রথম স্থানে ছিল এবং একাডেমি অব কান্ট্রি মিউজিক এবং কান্ট্রি মিউজিক অ্যাসোসিয়েশন উভয় থেকে পুরস্কার লাভ করে। হিল মন্তব্য করেছেন যে, মাঝে মাঝে তারা যখন একসঙ্গে গান গায়, তখন "মনে হয় না যে, অন্য কেউ সত্যিই তা দেখছে।" | [
{
"question": "১৯৯৩ সালে বিশ্বাস কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের হিট গানগুলি কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অ্যালবাম চার্টে কোথায় ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৯৩ সালে ফেইথ হিল তার প্রথম অ্যালবাম \"টেক মি অ্যাজ আই অ্যাম\" প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি বেশ সফল হয় এবং ৩ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটিতে হিট গান ছিল \"ওয়াইল্ড ওয়ান\" এবং \"পিস অফ মাই হার্ট\"।",
"turn_i... | 205,153 |
wikipedia_quac | ডমিনিক আইরেস পেনসিলভানিয়ার নিউ ক্যাসলে জন্মগ্রহণ করেন, কিন্তু বেড়ে ওঠেন পেনসিলভানিয়ার এলউড সিটিতে। বাবা স্যাম ও মা ক্যারি আইরেসের পুত্র ডমিনিক অল্প বয়সেই তার মায়ের কাছ থেকে গান শিখতে শুরু করেছিলেন, যিনি কার্লি ভেনেজির অর্কেস্ট্রায় গান গেয়েছিলেন। তিনি তার মায়ের প্রিয় গায়ক ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা ও টনি বেনেটের সাথে গান গাওয়ার মাধ্যমে এর চর্চা শুরু করেন। তার মায়ের উৎসাহে, ইরাস পাঁচ বছর বয়সে বিয়ের অনুষ্ঠানে গান গাওয়া শুরু করেন, এবং আট বছর বয়সে স্থানীয় টেলিভিশনে গান গাওয়া শুরু করেন এবং প্রতিভা প্রতিযোগিতায় প্রবেশ করেন। সময়ের সাথে সাথে, ইরাস রক সঙ্গীতের আবির্ভাবের সাথে সাথে সঙ্গীতে তার নিজস্ব আগ্রহ গড়ে তুলতে শুরু করেন, প্রথমে এলভিস প্রেসলি এবং বাডি হলি এবং পরে বিটলস, রোলিং স্টোনস এবং এমনকি আরএন্ডবি এবং প্রাণ শিল্পী মার্ভিন গায়ে এবং রে চার্লসের অনুপ্রেরণায়। রক অ্যান্ড রোলের জনপ্রিয়তা আইরেসকে স্ব-শিক্ষিত গিটারবাদক হতে অনুপ্রাণিত করে। ১২ বছর বয়সে যখন তার কণ্ঠস্বর পরিবর্তিত হয়, তখন তিনি গান গাওয়া ছেড়ে দেন এবং ড্রাম বাজাতে শুরু করেন। ১৯৬১ সালে যখন তিনি হাইস্কুলে সিনিয়র ছিলেন, তখন ইরাসের কণ্ঠস্বর আবার পরিবর্তিত হয় এবং তিনি আবার গান গাওয়া শুরু করেন। তিনি জনি রথ, অ্যান্থনি ম্যাটিও, লু ডেলেসেন্ড্রো এবং চাকী হ্যাসনের সাথে একটি ভোকাল ডু-ওপ গ্রুপ গঠন করেন এবং পেন্সিলভেনিয়ার বেভার এবং লরেন্স কাউন্টিতে গান পরিবেশন করেন। তবে, দলটি ভেঙে যাওয়ার আগে তারা মাত্র কয়েক বার অভিনয় করেছিল এবং ইরাস কলেজে গিয়েছিল। স্লিপারি রক স্টেট কলেজে পড়ার সময় তিনি গিটারবাদক জিম ইভান্স এবং ড্রামার ডেভ আমোডির সাথে ট্রি-ভেলস নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন। ব্যাসিস্ট ডেভ রেইজারের সাথে, তারা নিজেদের নাম পরিবর্তন করে ডোনি এবং ডোনেলস রাখে। এই ব্যান্ডটি আরএন্ডবি এবং পপ রক ব্যান্ডে অংশগ্রহণ করে এবং ১৯৬১ থেকে ১৯৬৪ সাল পর্যন্ত টিকে ছিল। | [
{
"question": "আইরিস কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন সঙ্গীতে প্রবেশ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোনো যন্ত্র বাজাতে শিখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "ডমিনিক আইরেস পেনসিলভানিয়ার নিউ ক্যাসলে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "খুব অল্প বয়সেই তিনি সঙ্গীত জগতে প্রবেশ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রথম দিকে,... | 205,154 |
wikipedia_quac | আইরিসের প্রথম অ্যালবাম, ব্যাক অন দ্য স্ট্রিটস, ১৯৮০ সালের জুলাই মাসে ক্লিভল্যান্ড, ওহাইও ভিত্তিক মিডওয়েস্ট রেকর্ডসে মুক্তি পায়। "আহ! লেয়া!" বোস্টন, ক্লিভল্যান্ড এবং পিটসবার্গে এয়ারপ্লে গ্রহণ করে, এমসিএ রেকর্ডস নোটিশ গ্রহণ করে এবং দ্রুত আইরিসের সাথে পাঁচটি অ্যালবামের চুক্তি স্বাক্ষর করে এবং অক্টোবরে জাতীয়ভাবে অ্যালবামটি পুনঃপ্রকাশ করে। প্রথম একক "আহ! লেয়া!" ১৯৮১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে বিলবোর্ড হট ১০০-এ (এবং অস্ট্রেলিয়ায় #৩৪) #২৯ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং বছরের সবচেয়ে ঘন ঘন এওআর গানগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে, এবং অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ৫৭তম স্থান অধিকার করে। এছাড়াও, ব্যান্ডটি ১৯৮১ সালের গ্রীষ্মে অ্যালবামটি এবং এর অনুবর্তী পর্ব প্রচারের জন্য একটি জাতীয় সফর শুরু করে। পরবর্তী অ্যালবাম, কিং কুল, ডোনি আইরিস এবং দ্য ক্রুজার্সকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, ১৯৮১ সালের আগস্ট মাসে মুক্তি পায় এবং ব্যান্ডটিকে আরও বেশি সাফল্য এনে দেয়, "লাভ ইজ লাইক এ রক" বিলবোর্ডের শীর্ষ গানের তালিকায় ৯ নম্বরে পৌঁছে যায়। অ্যালবামের অন্য দুটি গান "মাই গার্ল" (#২৫) এবং "সুইট মেরিলি" (#৩১) রক ট্র্যাকস চার্টে স্থান পায়। এ ছাড়া, তিনি তার কর্মজীবনের শেষের দিকে এই অ্যালবাম থেকে "কিং কুল" ডাকনাম অর্জন করেন। যাইহোক, অ্যালবামটি নিজেই কম সফল হয়, #৮৪ এ। তাদের পূর্ববর্তী দুটি অ্যালবাম প্রচারের দীর্ঘ সফরের পর, ব্যান্ডটি গান লেখা অব্যাহত রাখে এবং ১৯৮২ সালের শরৎকালে দ্য হাই অ্যান্ড দ্য মাইটি প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে একক "ট্রু ওয়ার্ল্ড" ছিল, কিন্তু শুধুমাত্র #১৮০ চার্টে স্থান পায়, যা তার সাফল্যের পতনকে চিহ্নিত করে, কিন্তু ব্যান্ডটি নতুন উপাদান প্রকাশের জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ ছিল। এক বছর পর তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, ফরচুন ৪১০, হিট একক "ডু ইউ কম্পিউটিং?" যা তাদের লেবেল এমসিএ এবং কম্পিউটার কোম্পানি আটারি একটি ক্রস-মার্কেটিং প্রমোশন গঠনের জন্য ব্যবহার করেছিল। অ্যালবামের মুক্তির আগে প্রচারমূলক অংশীদারিত্ব নিশ্চিত হওয়ার কারণে পোস্টার আলোকচিত্রে আটারি ১২০০ এক্সএল হোম কম্পিউটার ব্যবহার করা সম্ভব হয়েছিল, পাশাপাশি "আপনি কি গণনা করেন? ", যেটি এমটিভিতে প্রচারিত হয়েছিল। অ্যালবামটির শিরোনাম আইরিস পরিহিত, ফরচুন ৪১০ এর ট্রেডমার্ক গ্লাসের একটি রেফারেন্স। বাজারজাতকরণ এবং এর হিট এককের প্রচার অ্যালবামটিকে তার পূর্ববর্তী অ্যালবামের চেয়ে বেশি চার্টে স্থান দেয়। ফরচুন ৪১০ দ্য হাই অ্যান্ড দ্য মাইটি এর চেয়ে বেশি চার্ট করা সত্ত্বেও, এমসিএ অসন্তুষ্ট ছিল যে উভয় অ্যালবাম ব্যাক অন দ্য স্ট্রিটস এবং কিং কুল এর মত উচ্চ চার্টে ছিল না। লেবেলটি পরামর্শ দেয় যে, ব্যান্ডটি মার্ক এভসেকের পরিবর্তে নতুন প্রযোজক এবং নতুন গীতিকার আনার অনুমতি দেবে। আইরিস এবং ক্রুজার্স, তাদের সৃজনশীল স্বাধীনতা এবং শব্দ যতটা সম্ভব বজায় রাখতে চেয়েছিল, তারা না বলেছিল। ফলে, এমসিএ ১৯৮৪ সালে ব্যান্ডটি ছেড়ে দেয়। এমসিএ থেকে বের হয়ে যাওয়ার কিছু পরেই ব্যান্ডটি এইচএমই রেকর্ডস লেবেলের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, নো মাস...নো ফিউস, ১৯৮৫ সালে মুক্তি পায়, যা ফরচুন ৪১০ এর ধারা অব্যাহত রাখে এবং #১১৫ এর তালিকায় একক "ইনজুরড ইন দ্য গেম অফ লাভ" গানটি স্থান করে নেয়। উপরোক্ত দুটি অ্যালবামই দ্য হাই অ্যান্ড দ্য মাইটি এর চেয়ে বেশি প্রশংসিত হয়। | [
{
"question": "আইরিস তার জীবনের চরম বছরগুলো কীভাবে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের ঐ গানটা কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে কি আর কোন হিট রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আইরিস কি এই সময়ে কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?... | [
{
"answer": "\"আহ!",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামের শেষ গান \"আহ!",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 205,155 |
wikipedia_quac | মেমোয়ার্স অফ এ গেইশা পশ্চিমা সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। ইলিনয়ের ডেইলি হেরাল্ড বলেছিল যে, "[তার] কঠোর অভিনয়, সূক্ষ্মভাবে তৈরি সেট, সুন্দর দৃশ্য, এবং একজন সেলিব্রেটির একটি বাধ্যকর গল্প, যিনি গেইশাকে স্মরণীয় করে রাখতে চান। ওয়াশিংটন টাইমস চলচ্চিত্রটিকে "একটি চমৎকার বিশ্বস্ত এবং উদ্দীপিত অভিযোজন" বলে উল্লেখ করে এবং আরও বলে যে "কিছু দর্শকের জন্য কিছু উপভাষা হয়ত সামান্য বিরক্তির কারণ হতে পারে, কিন্তু চলচ্চিত্রটি সম্ভবত পাঠকদের ছবির প্রতি কৌতূহলের উপর নির্ভর করতে পারে, যারা মি. গোল্ডেনের নিমজ্জিত হওয়ার অনুভূতি উপভোগ করেছে, যা বেদনাদায়ক এবং নান্দনিক, যা গেইশাদের সংস্কৃতিতে বেড়ে ওঠা। চলচ্চিত্রটি রটেন টম্যাটোতে ৩৫% রটেন রেটিং অর্জন করে; ঐক্যমতে বলা হয় "উৎস উপাদানের তুলনায় কম সূক্ষ্ম, মেমোইয়ার্স অফ এ গেইশা হয়ত একটি ব্যয়বহুল প্রযোজনা, কিন্তু এটি এখনও একটি সোপ অপেরার সরল বায়ু বহন করে।" মেটাক্রিটিক-এ চলচ্চিত্রটিকে ৫৪/১০০ মানে "মিশ্র বা গড় পর্যালোচনা" দেওয়া হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে $৫৭ মিলিয়ন আয় করে। চলচ্চিত্রটি ১,৬৫৪ টি পর্দায় মুক্তি পায় এবং কিং কং, দ্য ক্রনিকলস অব নার্নিয়া এবং ডিক ও জেন এর সাথে ফানের মুখোমুখি হয়। সীমিত মুক্তির প্রথম সপ্তাহে, মাত্র আটটি প্রেক্ষাগৃহে ছবিটি প্রদর্শন করে ৮৫,৩১৩ মার্কিন ডলার আয় করে, যা ২০০৫ সালের ব্রোকব্যাক মাউন্টেনের পরে থিয়েটারে গড়ে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র। আন্তর্জাতিক আয় ১৫৮ মিলিয়ন মার্কিন ডলারে পৌঁছেছিল। দ্যা নিউ স্টেটসম্যান একটি গেইশা'র গল্পের সমালোচনা করে বলে যে, "হাতসুমোমো চলে যাওয়ার পর, "কাহিনীটি তার সামান্য গতি হারিয়ে ফেলে এবং একটি সুন্দর দৃশ্যতে ভেঙ্গে পড়ে" এবং বলে যে চলচ্চিত্রের সংস্করণটি "মূলের পাণ্ডিত্যপূর্ণ মিশ্রণকে পরিত্যাগ করে নীচে সাবান অপেরার বুদ্বুদ প্রকাশ করে"। জার্নাল ঝাং জিইয়ের প্রশংসা করে বলে যে, তিনি "হৃদয়বিদারক নির্দোষতা এবং দুর্বলতা প্রকাশ করেন" কিন্তু "সাদা পাউডার এবং রুজের মুখোশের পিছনে চরিত্রটির আকাঙ্ক্ষা এবং হতাশা খুব বেশি লুকিয়ে আছে"। লন্ডনের দ্য ইভিনিং স্ট্যান্ডার্ড মেমোয়ার্স অফ আ গেইশাকে সিন্ডারেলার সাথে তুলনা করে এবং গং লির প্রশংসা করে বলেন, "লি হয়ত এই চলচ্চিত্রের ক্ষতির কারণ হতে পারে কিন্তু তিনি এই চলচ্চিত্রটিকে রক্ষা করেন" এবং গং "সত্যিকারের রহস্যের সাথে হাতসামোমো" এর প্রশংসা করেন। ১৮ দিন পর, দি ইভিনিং স্ট্যান্ডার্ড তাদের শীর্ষ দশ চলচ্চিত্রের তালিকায় গেইশার স্মৃতিকথা অন্তর্ভুক্ত করে। গ্লাসগো'স ডেইলি রেকর্ড চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করে বলে, "গেইশা বিশ্ব এত ঘনিষ্ঠভাবে টানা হয়েছে যে যুদ্ধ পর্যন্ত এটি সময়হীন বলে মনে হয়, এবং এর সাথে আধুনিক বিশ্ব ভেঙ্গে পড়ছে"। | [
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কোন বছর নির্মিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যুক্তরাষ্ট্রে এটা কত টাকা আয় করেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কখন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যুক্তরাষ্ট্রে এই বিষয়ে কি ধরনের পর্যালোচনা কর... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ২০০৫ সালে নির্মিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৫৭ মিলিয়ন ডলার আয় করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ২০০৫ সালে যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এর সমালোচনা ম... | 205,156 |
wikipedia_quac | চলচ্চিত্রটি চীনের মূল ভূখণ্ডে কিছু প্রতিকূল প্রতিক্রিয়া লাভ করে, যার মধ্যে গণপ্রজাতন্ত্রী চীনের নিষেধাজ্ঞাও ছিল। জাপানের প্রধানমন্ত্রী জুনিচিরো কোইজুমি ইয়াসুকুনি মন্দিরে বেশ কয়েকবার গিয়েছিলেন, যা জাপানের সমস্ত যুদ্ধ মৃতদের সম্মান করে, যাদের মধ্যে কয়েকজন যুদ্ধাপরাধী ছিল, যা চীনের পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয় তাদের সম্মান করার জন্য নিন্দা করেছিল; এবং চীন জাপানকে জাতিসংঘের সদস্যপদ না পাওয়া নিশ্চিত করতে সাহায্য করেছিল। লেখক হং ইং যুক্তি দেখান যে, "শিল্পকে জাতীয় রাজনীতির ঊর্ধ্বে রাখা উচিত"। তা সত্ত্বেও, রাজনৈতিকভাবে অভিযুক্ত এই পরিস্থিতিতে একটি গেইশার স্মৃতিকথার মুক্তি চীন ও জাপানের মধ্যে এবং মধ্যে সাংস্কৃতিক দ্বন্দ্ব বৃদ্ধি করেছে। চলচ্চিত্রটি মূলত ৯ ফেব্রুয়ারি, ২০০৬ সালে গণপ্রজাতন্ত্রী চীনের প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শনের কথা ছিল। চীনের রাষ্ট্রীয় বেতার, চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন কর্তৃপক্ষ ২০০৬ সালের ১ ফেব্রুয়ারি ছবিটি নিষিদ্ধ করার সিদ্ধান্ত নেয়। এটি নভেম্বর মাসে ছবিটি প্রদর্শনের জন্য অনুমোদন করার একটি সিদ্ধান্তকে বাতিল করে দেয়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় দ্বিতীয় চীন-জাপান যুদ্ধ চলছিল। এই সময়ে, জাপান চীনা নারীদের বন্দী করে এবং তাদের সামরিক কর্মীদের জন্য "সান্ত্বনা নারী" হিসাবে কাজ করতে বাধ্য করে। গেইশাকে পতিতাবৃত্তির সাথে তুলনা করার একটি আপাত বিভ্রান্তি থেকে চীনে বিতর্ক শুরু হয়, এবং এইভাবে জাপানের সেই সময়ে নারীদের সান্ত্বনার সাথে সম্পর্ক এবং স্মরণ করিয়ে দেওয়া হয়। সাংহাই-ভিত্তিক ওরিয়েন্টাল মর্নিং পোস্ট এবং সাংহাই ইয়থ ডেইলির মতো সংবাদপত্রগুলো এই আশঙ্কার উদ্ধৃতি দিয়েছে যে, সেন্সরের মাধ্যমে চলচ্চিত্রটি নিষিদ্ধ হতে পারে; চীনা অভিনেত্রীদের গেইশা হিসেবে নিয়োগ জাপান-বিরোধী অনুভূতি জাগিয়ে তুলতে পারে এবং চীনে জাপানের যুদ্ধকালীন কার্যকলাপ, বিশেষ করে চীনা নারীদের জোরপূর্বক যৌন কর্মী হিসেবে ব্যবহারের অনুভূতি জাগিয়ে তুলতে পারে। | [
{
"question": "চীনে চলচ্চিত্রটি কত টাকা আয় করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চীনে সমালোচকরা ছবিটিকে কিভাবে গ্রহণ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ভয় কি ঠিক ছিল? সেন্সর কি এই চলচ্চিত্রের কোন অংশকে নিষিদ্ধ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এই চলচ্চিত... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চীনের সমালোচকরা এই চলচ্চিত্রটিকে শত্রুতার সাথে গ্রহণ করে, কারণ এটি গণপ্রজাতন্ত্রী চীনে নিষিদ্ধ ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি বিতর্কিত ছিল কারণ এটি চীনা নারীদের জোরপূর্বক... | 205,157 |
wikipedia_quac | প্যাটন তার সমগ্র জীবনে, ২৫ জুলাই, ১৯৫৪ তারিখে তার জন্ম তারিখ দাবি করেছিলেন, যে তারিখটি তার অনেক প্রাথমিক জীবনীতে উল্লেখ করা হয়েছে। তবে, পেটনের জীবনী নিয়ে গবেষণাকালে ক্রীড়া ইলাস্ট্রেটেডের জেফ পার্লম্যান তাঁর প্রকৃত জন্ম তারিখটি ২৫ জুলাই, ১৯৫৩ বলে আবিষ্কার করেন। পার্লম্যান জ্যাকসন স্টেটে হাইসম্যান ট্রফি জয়ের সময় প্যাটনকে পরবর্তী সময়ে প্রথম ব্যবহার করেন। ১৯৭৬ সালে তিনি কনি নরউডকে বিয়ে করেন। তিনি ইলিনয়ের আর্লিংটন হাইটসের উত্তর দিকে একটি বাড়িতে বসবাস করতেন। এই দম্পতির দুই সন্তান রয়েছে, জ্যারেট পেটন (জন্ম ১৯৮০) এবং ব্রিটনি (জন্ম ২৬ ডিসেম্বর, ১৯৮৫) এবং তারা ইলিনয়ের সাউথ বারিংটনে বসবাস করেন। ২০১১ সালে পার্লম্যানের একটি জীবনীতে তার একটি অশান্ত ব্যক্তিগত জীবন বর্ণনা করা হয়েছে যা তার ইতিবাচক পাবলিক ইমেজ থেকে অনেক আলাদা। পার্লম্যানের জীবনী অনুসারে, পেটন একজন নিয়মিত পারদারিক এবং একাধিক মাদক ব্যবহারকারী ছিলেন। তার মাদক ব্যবহার শুরু হয় ভালুকদের দেয়া ব্যথানাশক দিয়ে, যাতে তিনি খেলার সময় যে শাস্তি ভোগ করতেন তা সহ্য করতে পারেন। প্যাটন তার কর্মজীবনের পর জীবনের সঙ্গে ভালোভাবে মোকাবিলা করতে পারেননি, বিশেষ করে একঘেয়েমি ও একাকিত্বের সঙ্গে। তার স্ত্রী ও পরিবার তর্ক করে যে, এই বইটি প্রকৃত ভুল তথ্যে পরিপূর্ণ এবং তার জীবনের এক অস্পষ্ট চিত্র তুলে ধরে। যাইহোক, পার্লম্যানের অনেক সমালোচক এটিকে "সম্পূর্ণভাবে" গবেষণা এবং শত শত সাক্ষাৎকার দ্বারা নথিভুক্ত করা হয়েছে। পেটনের আত্মজীবনীর ভূতপূর্ব লেখক বইটিকে "অবিশ্বাস্য, চিন্তাশীল, গভীর ও গভীর পাঠ" বলে অভিহিত করেন। এটা অসাধারণ কাজ। ১৯৮৭ সালে ইলিনয়ের গভর্নর তাঁকে সম্মানসূচক অর্ডার অব লিংকন (রাজ্যের সর্বোচ্চ সম্মান) প্রদান করেন। | [
{
"question": "ওয়াল্টারের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটাই কি তার আসল জন্ম তারিখ নয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কোনভাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, ওয়াল্টার পেইন ১৯৫৩ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 205,158 |
wikipedia_quac | পেইনের নীতিবাক্য ছিল "কখনও সহজ হবে না", যা তার মরণোত্তর প্রকাশিত আত্মজীবনীর শিরোনাম। প্যাটন এই নীতিবাক্যটি জ্যাকসন স্টেটের কোচ বব হিলকে উৎসর্গ করেন। বাস্তবে, এর অর্থ ছিল যে, পেটন ইচ্ছাকৃতভাবে আউট-অফ-বাউন্ডস করতে অস্বীকার করতেন এবং সবসময় মাঠে বাধ্য হওয়ার বা বাধ্য হওয়ার আগে তার মোকাবেলাকারীদের কিছু শাস্তি প্রদান করতেন। পেইটনের স্বাক্ষর কৌশলগুলির মধ্যে একটি ছিল "স্টটার-স্টেপ", একটি উচ্চ-পদক্ষেপ, অনিয়মিত গতি। তিনি দীর্ঘ সময় ধরে তার অনুসরণকারীদেরকে বিভ্রান্ত করার জন্য এটি তৈরি করেছিলেন, তিনি বলেন যে এটি তাদের চিন্তা করতে উদ্দীপিত করেছিল এবং প্রকৃতপক্ষে দ্রুতগামী দৌড়বিদদের উপর কিছু সুবিধা প্রদান করেছিল। তার আত্মজীবনীতে, তিনি স্টাটার ধাপকে এক ধরনের "অপশন প্লে"র সাথে তুলনা করেছেন: যখন তিনি স্টাটার-স্টেপিং করতেন, তখন ডিফেন্ডারদের একটি পশ্চাদ্ধাবন কোণের সাথে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হতে হত, তারা মনে করত যে তিনি স্টাটার-স্টেপ বা কাটের পরে গতি বৃদ্ধি করবেন -- তিনি এই কোণটি পড়তেন এবং ডিফেন্ডার যা প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিল তার বিপরীত কাজ করতেন। ১৯৭০-এর দশকে তার প্রতিদ্বন্দ্বীদের মধ্যে জনপ্রিয়তা কমে যাওয়ার পর তিনি শক্ত হাতে মোকাবেলা করার পদ্ধতি পুনরায় উদ্ভাবন করেন। মাঝে মাঝে তিনি তার হাই স্কুলের অভিজ্ঞতাকে প্রতিপক্ষদের উপর লাফ দেওয়ার জন্য ব্যবহার করতেন, বাফালো বিলসের বিরুদ্ধে একটি খেলায় শেষ জোনে তার মাথায় অবতরণ করে টাচডাউন লাভ করতেন। তার দৌড়ানোর ভঙ্গিটা একটু অস্বাভাবিক, কারণ তার হাঁটুগুলো খুব সামান্য বাঁকা, আর তার নড়াচড়াটা অনেকটা হিপ থেকে চালিত হয়। এর ফলে হয়তো তার হাঁটু, একজন ফুটবল খেলোয়াড়ের সবচেয়ে নাজুক জয়েন্টগুলো কিছুটা রক্ষা পেয়েছিল, যদিও ১৯৮৩ সালে তার দুই হাঁটুতেই আর্থ্রোস্কোপিক সার্জারি করা হয়েছিল। তিনি এই পদ্ধতিকে ১১,০০০ ইয়ার্ড চেকআপ হিসেবে উল্লেখ করেন। টাচডাউনে গোল করার পর প্যাটন উদযাপন করতে অস্বীকার করেন। এর পরিবর্তে, তিনি প্রায়ই তাঁর দলীয় সঙ্গী বা কর্মকর্তার হাতে বল তুলে দিতেন। তিনি টাচডাউন উদযাপনের ক্রমবর্ধমান চর্চাকে অনুমোদন করেননি; তিনি গেম-পরবর্তী এন্টিক পছন্দ করেন, যেমন দ্রুত লকার রুমে প্রবেশ করা এবং দীর্ঘ গোসল করার সময় তার সহকর্মীদের ঠান্ডার মধ্যে আবদ্ধ করে রাখা। যদিও প্যাটন তার সঙ্গী ও কোচদের কাছ থেকে এককভাবে রান করে সম্মান অর্জন করতে পারতেন, তিনি ৪,৫০০ গজেরও বেশি দৌড়ে ৪৯২ রান করে অবসর গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "পেইটনের খেলার ধরন সম্বন্ধে উল্লেখযোগ্য বিষয়টা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি আর কোন চাল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার স্টাইলের আর কোন বিষয়টা গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "প্যাটনের খেলার ধরন সম্পর্কে উল্লেখযোগ্য যে, তিনি একজন সতর্ক দৌড়বিদ ছিলেন যিনি সীমা অতিক্রম করেননি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে তোতলাতে শুরু করে, একটা উঁচু-নিচু, অনিয়মিতভাবে দৌড়াতে থাকে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": ... | 205,159 |
wikipedia_quac | রোশন মঞ্চে, টেলিভিশনে এবং একটি পোশাক লাইন চালু করেছেন। তার প্রথম সফর (হার্টথ্রবস: লাইভ ইন কনসার্ট (২০০২) কারিনা কাপুর, কারিশমা কাপুর, অর্জুন রামপাল এবং আফতাব শিবদাসানির সাথে) মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় সফল হয়েছিল। ঐ বছরের শেষের দিকে তিনি দক্ষিণ আফ্রিকার ডারবানের কিংস পার্ক স্টেডিয়ামে নাউ অর নেভার অনুষ্ঠানে অমিতাভ বচ্চন, সঞ্জয় দত্ত, কারিনা কাপুর, রানী মুখার্জী এবং শাহরুখ খানের সাথে নৃত্য পরিবেশন করেন। ২০১১ সালে, রোশন নৃত্য প্রতিযোগিতা রিয়েলিটি শো জাস্ট ডান্সের জন্য ফারাহ খান এবং বৈভাভি মার্চেন্টের পাশাপাশি বিচারক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি ভারতীয় টেলিভিশনে সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক প্রাপ্ত চলচ্চিত্র তারকা হয়ে ওঠেন। অনুষ্ঠানটি ২০১১ সালের জুন থেকে অক্টোবর পর্যন্ত প্রচারিত হয়। ২০১৩ সালের নভেম্বরে, রোশন তার পোশাক লাইন, নৈমিত্তিক পোশাক ব্র্যান্ড এইচআরএক্স চালু করেন। রোহান তার শৈশব নিয়ে কথা বলেন। তিনি মুম্বাইয়ের মানসিক প্রতিবন্ধী শিশুদের জন্য দিলখুশ বিশেষ বিদ্যালয়কে সক্রিয়ভাবে সমর্থন করেন। ২০০৮ সালে তিনি নানবতী হাসপাতালে ২ মিলিয়ন রুপি (৩১,০০০ মার্কিন ডলার) দান করেন। রোশান ২০০৯ সালে একটি দাতব্য সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেন, যার লক্ষ্য হচ্ছে প্রতিবন্ধীদের জন্য কাজ করা। তিনি প্রতি মাসে প্রায় ৭০০,০০০ টাকা (১১,০০০ মার্কিন ডলার) দান করেন এবং বিশ্বাস করেন যে অন্যদের জন্য উদাহরণ স্থাপন করার জন্য জনগণের তাদের জনহিতকর কাজ প্রচার করা উচিত। ২০১৩ সালে, তিনি ঘাটকোপারের একটি উৎসবে অংশ নিয়েছিলেন, যার আয় অপুষ্টি এবং অনাহারে ভোগা আদিবাসী মেয়েদের সমর্থনকারী একটি এনজিওতে গিয়েছিল। একই বছর, তিনি ২০১৩ সালের উত্তর ভারতের বন্যার শিকারদের সাহায্য করার জন্য ২.৫ মিলিয়ন রুপি (৩৮,০০০ মার্কিন ডলার) দান করেন। বলিউডের অন্যান্য তারকাদের পাশাপাশি, ২০১৪ সালে আমির খানের কন্যা ইরার আয়োজিত দাতব্য সংস্থার জন্য একটি ফুটবল ম্যাচ খেলেন। পরের বছর, তিনি সোনাম কাপুরের সাথে "ধীরধীর" গানের ভিডিওতে উপস্থিত হন, যার মুনাফা দাতব্য সংস্থায় দান করা হয়। সেই বছরের শেষের দিকে, রোশান ইউনিসেফের ব্র্যান্ড অ্যাম্বাসেডর হন এবং গ্লোবাল গোলস ক্যাম্পেইনের বিশ্বের সবচেয়ে বড় পাঠ দেন, যার লক্ষ্য হল ১০০ টিরও বেশি দেশের শিশুদের টেকসই উন্নয়ন লক্ষ্য সম্পর্কে শিক্ষা দেওয়া। ২০১৬ সালে, রোশন এবং অন্যান্য বলিউড অভিনেতারা ২০১৫ সালের দক্ষিণ ভারতীয় বন্যার দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত পরিবারের জন্য বাড়ি নির্মাণের জন্য দান করেছিলেন। তার প্রথম চলচ্চিত্রের পর, রোশন কোকা-কোলা, তামারিন্ড এবং হিরো হন্ডা এর সাথে তিন বছরের জন্য এবং কমপক্ষে ৩০ মিলিয়ন (৪৬০,০০০ মার্কিন ডলার) এর জন্য চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ২০১০ সাল পর্যন্ত, তিনি প্রভোগ, পার্ল হাইড অ্যান্ড সিক, রিলায়েন্স কমিউনিকেশনস এবং হিরো হন্ডা এর মতো ব্র্যান্ড এবং পণ্যের জন্য সেলিব্রিটি সমর্থনকারী এবং সম্প্রতি রোশন রাডোর সাথে ছয় বছর সম্পন্ন করেছেন। দ্য টাইমস অফ ইন্ডিয়া রিপোর্ট করে যে, রোশন প্রতিটি মনোনয়নের জন্য ১২ মিলিয়ন রুপি (১৮০,০০০ মার্কিন ডলার) থেকে ১৫ মিলিয়ন রুপি (২৩০,০০০ মার্কিন ডলার) পেয়েছিলেন, যা তাকে সর্বোচ্চ পারিশ্রমিকপ্রাপ্ত পুরুষ তারকা পৃষ্ঠপোষকদের মধ্যে একজন করে তুলেছিল। ২০১৬ সালে, ডাফ অ্যান্ড ফেলপস তার ব্র্যান্ড মূল্য ৩৪.১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার অনুমান করে, যা ভারতীয় তারকাদের মধ্যে অষ্টম সর্বোচ্চ। | [
{
"question": "তিনি কি তার অভিনয়ের জন্য কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ক্রিশ ৩ নামে একটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০১৩ সালে তিনি ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১৩ সালে, তিনি তার পোশাক লাইন, নৈমিত্তিক পোশাক ব্র্যান্ড এইচআরএক্স চালু করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ব্র্যান্ডটি নৈমিত্তিক পোশাক... | 205,160 |
wikipedia_quac | ২০০০ সালে তিনি তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম "আই হোপ ইউ ড্যান্স" প্রকাশ করেন। শিরোনাম ট্র্যাকটি (যেটি প্রধান একক হিসেবে মুক্তি পায়) নং এ পৌঁছেছিল। পাঁচ সপ্তাহ ধরে বিলবোর্ড কান্ট্রি চার্টে ১ নম্বর স্থান দখল করে এবং বিলবোর্ড হট ১০০-এ স্থান করে নেয়। ১৪. এটি প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করে এবং এমনকি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ১ নম্বরে উঠে আসে। ৪০। ওম্যাকের দুই মেয়েই সেই বছর গানের ভিডিওতে উপস্থিত হয়েছিল। ২০০০ সালের শেষের দিকে, "আই হোপ ইউ ড্যান্স" কান্ট্রি মিউজিক অ্যাসোসিয়েশনের "বছরের সেরা গান" এবং "বছরের সেরা একক" পুরস্কার জিতে নেয়। "আই হোপ ইউ ড্যান্স" এর পপ সাফল্যের পর, উমাক পিপল অ্যান্ড টাইম পত্রিকার দৃষ্টি আকর্ষণ করেন, যারা উভয়ই এককটির প্রশংসা করে এবং একে "তার সেরা একটি" বলে অভিহিত করে। ২০০১ সালে গানটি গ্র্যামি এবং একাডেমি অব কান্ট্রি মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস থেকে পুরস্কার লাভ করে। একই নামের অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৩ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছে। অ্যালবামটির পরবর্তী একক, রডনি ক্রোওয়েলের "অ্যাশ বাই নাউ" কভারটি ৯ নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ড কান্ট্রি চার্টে ৪ নম্বরে। তৃতীয় একক, "হোয়াইটস কল ইট ফলিং" সফল হয় এবং দেশের শীর্ষ ১৫-এ পৌঁছে যায়। ২০০০ সালের ১১ই ডিসেম্বর তিনি বার্ষিক নোবেল শান্তি পুরস্কার কনসার্টে "আই হোপ ইউ ড্যান্স" গানটি পরিবেশন করেন। ২০০৮ সালে টাইলার পেরির "দ্য ফ্যামিলি দ্যাট প্রেইস" চলচ্চিত্রেও গানটি ব্যবহৃত হয়। ২০০২ সালে তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম সামথিং ওর্থ লিভিং বিহাইন্ড মুক্তি পায়। অ্যালবামটি পপ-ফ্লেভার শৈলীতে একটি শক্তিশালী প্রচেষ্টা করেছিল, তবে এটি ভাল প্রতিক্রিয়া দেখায়নি, রেকর্ড বিক্রি খারাপ ছিল এবং শুধুমাত্র একটি প্রধান হিট ছিল। মুক্তির পর ও'ম্যাকের খেলোয়াড়ী জীবন থেমে যায়। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি একটি ক্রিসমাস অ্যালবাম, দ্য সিজন ফর রোম্যান্স প্রকাশ করেন এবং উইলি নেলসনের সাথে তার একক "মেন্ডোসিনো কাউন্টি লাইন" প্রকাশ করেন, যা ২০০২ সালে গ্র্যামি এবং কান্ট্রি মিউজিক পুরস্কার লাভ করে। ২০০৩ সালের প্রথম দিকে, তিনি জনপ্রিয় সিবিএস নাটক, দ্য ডিস্ট্রিক্টে একটি ছোট পুনরাবৃত্ত ভূমিকা পান। ২০০৪ সালে, উমাক রিপাবলিকান ন্যাশনাল কনভেনশনে "আই হোপ ইউ ড্যান্স" পরিবেশন করেন, যেখানে জর্জ ডব্লিউ. বুশ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি হিসেবে দ্বিতীয় মেয়াদে মনোনীত হন। সেই রাতে অন্যান্য অভিনয়শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন সারা ইভান্স এবং ল্যারি গ্যাটলিন। তিনি ২০০৪ সালে রেড ডার্ট মিউজিক ব্যান্ড ক্রস কানাডিয়ান রাগউইড এর সাথে তাদের হিট "সিক অ্যান্ড টিয়ার্ড" এ কাজ করেন। একই বছর, তিনি তার প্রথম গ্রেটেস্ট হিটস অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যার মধ্যে দুটি নতুন গান অন্তর্ভুক্ত ছিল; "দ্য রং গার্ল" (অ্যালবামের একমাত্র গান যা একক হিসেবে মুক্তি পায়) এবং "টাইম ফর মি টু গো"। | [
{
"question": "২০০০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি চার্ট তৈরি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন বিষয়টা তাকে সবচেয়ে বেশি সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "২০০০ সালে, তিনি তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম \"আই হোপ ইউ ড্যান্স\" প্রকাশ করেন, যা ব্যাপক সাফল্য অর্জন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল তার অ্যালবাম আই হোপ ইউ... | 205,162 |
wikipedia_quac | ১৯৯৭ সালের মে মাসে তিনি মার্ক রাইটের প্রযোজনায় তার আত্বপ্রকাশকারী অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে মার্ক চেসনাট, রিকি স্ক্যাগস এবং শ্যারন হোয়াইট সহ অন্যান্য শিল্পীদের লেখা গান ছিল। প্রথম একক, "নেভার এগেইন, এগেইন" মার্চ ১৯৯৭ সালে দেশের চার্ট এবং প্লেলিস্টে স্থান করে নেয়, যার ফলে অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "দ্য ফুল" মুক্তি পায়। তার প্রথম এককের চেয়ে বেশি সফল, "দ্য ফুল" সেই বছর বিলবোর্ড কান্ট্রি চার্টে শীর্ষ ৫-এ পৌঁছেছিল। সেই বছর তিনি দেশের সঙ্গীত সম্প্রদায় থেকে প্রধান পুরস্কার লাভ করেন; একাডেমি অব কান্ট্রি মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস থেকে সেরা নতুন মহিলা ভোকালিস্ট, বিলবোর্ড ম্যাগাজিন থেকে বছরের সেরা শিল্পী, এবং কান্ট্রি মিউজিক অ্যাসোসিয়েশন কর্তৃক হরাইজন পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। ডেকা ন্যাশভিল ১৯৯৮ সালে তার দরজা বন্ধ করার সিদ্ধান্ত নেয়, সেই বছর ওম্যাককে এমসিএ ন্যাশভিল রেকর্ডসে স্থানান্তরিত করে। ১৯৯৮ সালে তিনি তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম সাম থিংস আই নো প্রকাশ করেন। অ্যালবামটির প্রথম দুটি একক, "আ লিটল প্যাস্ট লিটল রক" এবং "আই'ল থিংক অব আ রিজন ল্যাটার" যথাক্রমে ১ এবং ২ নম্বর স্থান অধিকার করে। বিলবোর্ড কান্ট্রি চার্টে ২। ১৯৯৯ সালে আরও দুটি একক, "(নাও ইউ সি মি) নাউ ইউ ডোন্ট" এবং "ডোন্ট টেল মি" মুক্তি পায়। একই বছর তিনি আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস থেকে প্রিয় কান্ট্রি নিউ আর্টিস্ট পুরস্কার লাভ করেন। তিনি তার প্রাক্তন স্বামী এবং সঙ্গীতজ্ঞ জেসন সেলার্সের সাথে "ইফ ইউ আর ডাউন ইন ডালাস" এবং "দ্য ম্যান হু মেড মামা ক্রাই" গানে কণ্ঠ দেন। ১৯৯৯ সালের জানুয়ারি মাসে ওম্যাকের দ্বিতীয় সন্তানের জন্মের আগে অক্টোবর থেকে নভেম্বর পর্যন্ত বিভিন্ন অনুষ্ঠানের মাধ্যমে বিষয়বস্তু তুলে ধরা হয়। | [
{
"question": "১৯৯৭ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের নাম কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কোন এককটি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি ইতিবাচক স্বীকৃতি লাভ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি কোন পু... | [
{
"answer": "১৯৯৭ সালে তিনি তার আত্বপ্রকাশকারী অ্যালবাম প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটিতে যে এককটি ছিল তা হল \"দ্য ফুল\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 205,163 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের ৭ জুন একটি নতুন অ্যালবাম, ওয়ান, মুক্তি পায়, যার প্রথম একক "নেমো" এর সাথে। এই এককটি ফিনল্যান্ড ও হাঙ্গেরির চার্টে শীর্ষে ছিল এবং আরও ছয়টি দেশের চার্টে পৌঁছেছিল। "নেমো" এখন পর্যন্ত ব্যান্ডের সবচেয়ে সফল একক মুক্তি। অ্যালবামের এগারোটি গানের মধ্যে নয়টি গানে তিনি পূর্ণ অর্কেস্ট্রা ব্যবহার করেন। সেঞ্চুরি চাইল্ডের বিপরীতে, নাইটউইশ এবার ফিনল্যান্ডের বাইরে একটি অর্কেস্ট্রা খোঁজার সিদ্ধান্ত নেন, লন্ডন ফিলহারমোনিক অর্কেস্ট্রা বেছে নেন। এটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম যা ফিনিশ ভাষায় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের গান "কুওলেমা তেকি তাইতেইলিজান" (ইংরেজি: "মৃত্যু একজন শিল্পী তৈরি করে") প্রকাশ করেছে। একবার ফিনল্যান্ডে ট্রিপল প্লাটিনাম, জার্মানিতে প্লাটিনাম এবং অন্যান্য ৬ টি দেশে স্বর্ণ বিক্রি করে, এটিও ৯ এ পৌঁছেছে। গ্রিক, নরওয়েজিয়ান এবং জার্মান অ্যালবাম চার্টে ১ নম্বর এবং ফ্রান্স, হাঙ্গেরি ও সুইডেনের শীর্ষ ১০-এ স্থান করে নেয়। নিচের এককগুলো হল: "উইশ আই হ্যাড আ এঞ্জেল" (অ্যালন ইন দ্য ডার্ক চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত), "কুওলেমা টেকি তাইতেইলিজান" (শুধুমাত্র ফিনল্যান্ড ও জাপানে মুক্তিপ্রাপ্ত) এবং "দ্য সাইরেন"। বাণিজ্যিক সাফল্য ছাড়াও, চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের দ্বারাও প্রশংসিত হয়, অনেক ইতিবাচক সমালোচক ওশানবর্নের সাথে তুলনা করেন। অ্যালবামটির সাফল্যের ফলে তারা ওয়ানস ওয়ার্ল্ড ট্যুরে অংশ নিতে সক্ষম হয়। নাইটউইশ ২০০৫ সালে হেলসিঙ্কিতে অনুষ্ঠিত বিশ্ব অ্যাথলেটিক্স চ্যাম্পিয়নশিপের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে গান পরিবেশন করেন। ২০০৫ সালের সেপ্টেম্বর মাসে "সর্বোচ্চ" অ্যালবাম "হাইস্ট হোপস" মুক্তি পায়। এই সংকলনে একটি লাইভ কভার "হাই হোপস" (পিংক ফ্লয়েডের অ্যালবাম দ্য ডিভিশন বেল থেকে) (স্যাম্পল) ছিল। "হাই হোপস" ছাড়াও, " স্লিপিং সান" (ওশেনবর্ন থেকে) এর পুনঃনির্মাণ "হাই হোপস" অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয় এবং একক হিসেবে মুক্তি পায়। রিমেকের জন্য একটি ভিডিও ধারণ করা হয়, যা মধ্যযুগীয় যুদ্ধকে তুলে ধরে এবং এটি জার্মান মুক্তিতে পাওয়া যায় এবং স্পাইনফার্ম কর্তৃক প্রকাশিত একটি পৃথক ডিভিডি হিসেবে পাওয়া যায়। নাইটউইশের অন্য চারজন সদস্য সিদ্ধান্ত নেন যে টার্নেনকে বাদ দিয়ে নাইটউইশ চালিয়ে যাওয়াই ভালো হবে। ২০০৫ সালের ২১ অক্টোবর হার্টওয়াল আরিনা (হেলসিঙ্কি) এর একটি কনসার্টের পর, লাইভ ডিভিডি এন্ড অফ আ এরার (২০০৬ সালের জুন মাসে মুক্তি পায়) জন্য রেকর্ড করা হয়, তারা একটি খোলা চিঠির মাধ্যমে তাদের সিদ্ধান্ত প্রকাশ করে, যা হলোপাইনেন তুরুনেনকে দিয়েছিলেন এবং পরে ব্যান্ডের ওয়েবসাইটে পোস্ট করা হয়েছিল। এটি লিখেছেন হোলোপাইনেন এবং চারজন ব্যান্ডের সদস্যই এতে স্বাক্ষর করেছেন। তুরুনেনের বরখাস্তের চিঠিতে মূল যুক্তি ছিল যে ব্যান্ডটি মনে করে যে তার স্বামী মার্সেলো কাবুলি (একজন আর্জেন্টিনীয় ব্যবসায়ী) এবং বাণিজ্যিক স্বার্থ ব্যান্ডটির প্রতি তার মনোভাব পরিবর্তন করেছে। টুরুনেন ফিনল্যান্ড এবং জার্মানিতে প্রেস কনফারেন্সের সময় দুইবার এই ঘটনার প্রতিক্রিয়া জানান, তিনি বলেন যে তাকে বরখাস্ত করার বিষয়টি তার কাছে একটি আঘাত হিসেবে এসেছে, কারণ চিঠিটি তাকে দেওয়ার আগে তাকে জানানো হয়নি। তিনি মনে করেন যে, তার স্বামীর উপর ব্যক্তিগত আক্রমণ অনুমোদনযোগ্য ছিল না, এবং জনসমক্ষে বিষয়টি নিয়ে খেলা "অবোধ্যভাবে নিষ্ঠুর"। তিনি তার নিজের খোলা চিঠির মাধ্যমে এই অনুভূতি প্রকাশ করেছেন, যা তার ব্যক্তিগত ওয়েবসাইটে এবং বিভিন্ন টিভি, ম্যাগাজিন এবং সংবাদপত্রের সাক্ষাৎকারের মাধ্যমে প্রকাশিত হয়েছে। | [
{
"question": "একটা প্রধান সাফল্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "\"নেমো\" কোন বছর মুক্তি পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন দেশে \"নেমো\" চার্টে পৌঁছেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন মজার তথ্য আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "২০০৪-২... | [
{
"answer": "একটি প্রধান চার্ট শীর্ষ সাফল্য হল \"নেমো\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"নেমো\" ২০০৪ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামের এগারোটি গানের মধ্যে নয়টি গানে তিনি পূর্ণ অর্কেস্ট্রা ব্যবহার করেন।",
"t... | 205,164 |
wikipedia_quac | জোনাথন সোলোফা ফাতু (জিমি) এবং জোশুয়া স্যামুয়েল ফাতু (জেই) ১৯৮৫ সালের ২২ আগস্ট ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফ্রান্সিসকোতে জন্মগ্রহণ করেন। তারা প্রায়ই ম্যাচের আগে ভক্তদের প্রিয় হিসাবে সামোয়ান হাকা বা শিব তাও পরিবেশন করত। সামোয়ান ভাষায় তাদের স্টেজ নাম "ইউসো" মানে "ভাই"। তারা সোলোফা ফাতু (রিকিশি) এর পুত্র। তারা আনাই পরিবারেরও সদস্য, তারা সামুলা আনাই (সামু), ম্যাট আনাই (রোজে), জো আনাই (রোমান রাজত্ব) এবং রডনি আনাই (ইয়োকোজুনা) থেকে অপসারিত প্রথম কাজিন এবং স্যাম ফাতু (টোঙ্গা কিড) এবং এডি ফাতু (উমাগা) এর ভাতিজা। ভাইয়েরা এফএল-এর পেনসাকোলার এস্কাম্বিয়া হাই স্কুলে পড়াশুনা করেন। যেখানে তারা প্রতিযোগিতামূলক ফুটবল খেলত। তারা পশ্চিম আলাবামা বিশ্ববিদ্যালয়ে তাদের ফুটবল ক্যারিয়ার চালিয়ে যান যেখানে তারা উভয়েই লাইনব্যাকার হিসেবে খেলতেন। জিমি একটি মৌসুম খেলেন (২০০৩) এবং জে ২০০৩-২০০৫ সাল পর্যন্ত খেলেন। প্রভাবের অধীনে গাড়ি চালানোর জন্য জিমিকে ২০১১ সালে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। ২০১৩ সালে, বিভ্রান্তিকর গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে এটি আবার ঘটেছে, কিন্তু এটি একটি স্থগিত লাইসেন্সের অধীনে তার ড্রাইভিং নিয়ে একটি ভুল বোঝাবুঝি ছিল। ২০১৮ সালে, টেক্সাসের হিডালগো কাউন্টিতে অনুষ্ঠিত ডাব্লিউডাব্লিউইর সরাসরি অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করার পর, তাকে গ্রেফতার করা হয়। একই দিনে ৫০০ মার্কিন ডলার ব্যক্তিগত স্বীকৃতি বন্ড পোস্ট করার পর তাকে ছেড়ে দেওয়া হয়। ২০১৪ সালের ১৬ জানুয়ারি জিমি তার সহকর্মী এবং দীর্ঘদিনের বান্ধবী ট্রিনিটি ম্যাকক্রে (নওমি) কে বিয়ে করেন। তিনি জিমির দুই সন্তান জয়লা ও জয়দানের সৎমা। ২০১৫ সালে জে তার স্ত্রী টেকসিয়া ট্রাভিসকে বিয়ে করেন। তাদের দুই ছেলে আছে। | [
{
"question": "তাদের কি সক্রিয় ব্যক্তিগত জীবন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি তাদের শিক্ষাকে বৃদ্ধি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার ভাই সম্বন্ধে কী বলা যায়?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১৫ সালে জে তার স্ত্রী টেকসিয়া ট্রাভিসকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ... | 205,165 |
wikipedia_quac | এপ্রিল মাসে, জেই উসো তার বাম বাহুর সামনের কাঁধের স্থানচ্যুতির শিকার হন এবং প্রায় ছয় মাস মাঠের বাইরে অবস্থান করেন। ১৮ এপ্রিল মেইন ইভেন্টের পর্বে জিমি উসো জেভিয়ার উডসকে পরাজিত করেন। জিমি ধারাভাষ্য দেন যখন জে আহত অবস্থায় বাইরে ছিল। ১২ই মে মেইন ইভেন্টের পর্বে জিমি উসো জ্যাক রাইডারের সাথে লুক হারপার এবং এরিক রোয়ানের মুখোমুখি হন। জিমি উসো স্ম্যাকডাউনের ১০ সেপ্টেম্বরের পর্বে ফিরে আসেন, দ্য নিউ ডে (বিগ ই, কফি কিংস্টন এবং জেভিয়ার উডস) এর বিরুদ্ধে ছয় সদস্যের ট্যাগ টিমে রোমান রেইন্স এবং ডিন অ্যামব্রোসের সাথে কাজ করেন। জিমিকে আক্রমণ করার পর তারা অযোগ্যতার মাধ্যমে জয়লাভ করে। ২রা নভেম্বর র এর পর্বে উসুস পুনরায় ফিরে আসে এবং সেথ রোলিনস, কেভিন ওয়েন্স এবং দ্য নিউ ডে ইন এ সারভাইভার সিরিজ এলিমিনেশন ট্যাগ টিম ম্যাচে রোমান রেইন্স, ডিন অ্যামব্রোস এবং রাইব্যাকের সাথে দলবদ্ধ হয়। নভেম্বরের ৩০ তারিখে র-এর পর্বে, দ্যা উজস একটি ট্যাগ টিম #১ প্রতিযোগী দল হিসেবে দ্য লুচা ড্রাগনের বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে, যা দুটি দলকেই আক্রমণ করে, যার ফলে উভয় দল দুইবার অযোগ্য ঘোষিত হয়। সেই রাতে, স্টেফানি ম্যাকমাহন টিএলসিতে ডাব্লিউডাব্লিউই ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য দ্য লুচা ড্রাগনকে তাদের ম্যাচ দেয় এবং রোমান রেইন্স ৫ মিনিট ১৫ সেকেন্ডে শেমাসকে হারিয়ে ডাব্লিউডাব্লিউই ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপ জিতে নেয়। টিএলসিতে, ইউসোস হেরে যায়। "বছরের সেরা ট্যাগ টিম" এর জন্য ২১ ডিসেম্বর র পর্বের জন্য ইউসোস একটি স্ল্যামি পুরস্কার জিতেছে। ২০১৬ রয়্যাল রাম্বলে, দ্য উসোস ডাব্লিউডাব্লিউই ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য দ্য নিউ ডে কে পরাজিত করে। ফেব্রুয়ারি মাসে, দ্য ডাডলি বয়েজ ৮-সদস্যের ট্যাগ টিম টেবিল ম্যাচে দ্য নিউ ডে এবং মার্ক হেনরিকে পরাজিত করার পর দ্য ডাডলি বয়েজের সাথে একটি দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়ে। রেসলম্যানিয়া ৩২ কিকঅফ শোতে, দ্য উসোস ডাডলি বয়েজকে পরাজিত করে, কিন্তু পরের রাতে র-এ, তারা ডাডলিদের কাছে টেবিল ম্যাচে পরাজিত হয়। এপ্রিলের ১১ তারিখে র-এর পর্বে, দ্যা উজস একটি ট্যাগ টিম টুর্নামেন্টের প্রথম রাউন্ডে সোশ্যাল আউটকাস্টসকে পরাজিত করে। ম্যাচ শেষে, লুক গ্যালোস এবং কার্ল অ্যান্ডারসন তাদের আক্রমণ করে। পরের সপ্তাহে, র-এর সেমি-ফাইনালে ইউসোস ভডেভিলেন্সের কাছে হেরে যায়। মে ২ এর পর্বে, দ্য উসোস এবং রোমান রাজত্ব এজে স্টাইলস, গ্যালোস এবং এন্ডারসনের কাছে পরাজিত হয় যখন স্টাইলস জি উসোকে পিন করে। এক্সট্রিম রুলসে, ইউসোস টেক্সাস টর্নেডোর একটি ম্যাচে গ্যালোস এবং অ্যান্ডারসনের কাছে পরাজিত হয়, কিন্তু তারা মূল ইভেন্টে রোমান রাজত্বকে সহায়তা করতে সক্ষম হয়। | [
{
"question": "রোমীয় সাম্রাজ্যের সাথে মিত্রতা সম্পর্কে তুমি আমাকে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রোমীয় রাজত্ব কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই পর্বে তারা কী করেছিল?"... | [
{
"answer": "২রা নভেম্বর র এর পর্বে ৬ সদস্যের ট্যাগ টিম ম্যাচে রোমান রেইন্স এবং ডিন অ্যামব্রোসের সাথে ইউসোসের একটি জোট ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রোমান রেইন্স ছিলেন একজন ডাব্লিউডাব্লিউই কুস্তিগীর।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এ... | 205,166 |
wikipedia_quac | ১৯৮৪ সালে ব্রাজিলের মিনাস গেরাইসের রাজধানী বেলো হোরিজোন্টেতে সেপুলচুরা গঠিত হয়। ব্যান্ডটির প্রতিষ্ঠাতা দুই ভাই ম্যাক্স এবং ইগোর কাভালেরা। তারা একজন মডেল ভ্যানিয়ার দরিদ্র সন্তান। গ্র্যাসিলিয়ানোর মৃত্যু তার ছেলেদের গভীরভাবে প্রভাবিত করে, ম্যাক্স ব্ল্যাক সাবাথ ভলিউম অ্যালবাম শোনার পর তাদের একটি ব্যান্ড গঠন করতে অনুপ্রাণিত করে। ৪ সেই একই দিন। তারা "কবর" এর জন্য পর্তুগিজ শব্দ সেপুলটুরা ব্যান্ড নাম বেছে নেয়, যখন ম্যাক্স মোটরহেড গান "ড্যান্সিং অন ইয়োর গ্রেভ" এর কথা অনুবাদ করে। ভাইদ্বয়ের প্রাথমিক প্রভাবের মধ্যে রয়েছে রেড জেপেলিন, ব্ল্যাক সাবাথ এবং ডিপ পার্পল এবং ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকের মেটাল ও হার্ড রক শিল্পী, যেমন ভ্যান হ্যালেন, আয়রন মেইডেন, মোটরহেড, এসি/ডিসি, জুডাস প্রিস্ট, অজি অসবর্ন এবং ভি৮। তারা সাও পাওলোর একটা রেকর্ড দোকানে যেত যেখানে আমেরিকান ব্যান্ডগুলোর সাম্প্রতিক রেকর্ডের টেপ মেশানো হতো। বিষের সঙ্গে পরিচিত হওয়ার পর তাদের শোনার অভ্যাস নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল। ইগর কাভালেরা যেমন বলেছিলেন: কাভালেরা ভাইয়েরা হেলহ্যামার, সেলটিক ফ্রস্ট, ক্রেটার, সদোম, মেগাডেথ, যাত্রা এবং এক্সটিটারের মতো ব্যান্ডগুলো শুনতে শুরু করেছিল। তাদের প্রভাব ব্রাজিলের মেটাল ব্যান্ড যেমন স্ট্রেস, সাগ্রাদো ইনফারনো এবং ডোরসাল আটলান্টিকার উপরও ছিল। ১৯৮৪ সালের মধ্যে তারা স্কুল ছেড়ে দেয়। প্রাথমিক সদস্যপদের বেশ কয়েকটি পরিবর্তনের পর, সেপুলটুরা গিটারে ম্যাক্স, ড্রামসে ইগোর, ভোকালিস্ট ওয়াগনার লামুনিয়ার এবং বেসবাদক পাওলো জুনিয়র লামুনিয়ারের একটি স্থিতিশীল লাইনআপ প্রতিষ্ঠা করেন, এবং ব্যান্ডের সাথে মতবিরোধের পর মার্চ ১৯৮৫ সালে চলে যান এবং ব্রাজিলের ব্ল্যাক মেটাল ব্যান্ড সারকোফাগো এর নেতা হওয়ার জন্য অগ্রসর হন। তার প্রস্থানের পর, ম্যাক্স কণ্ঠদানের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। জাইরো গুয়েদেসকে ব্যান্ডের প্রধান গিটারিস্ট হিসেবে যোগদান করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। | [
{
"question": "ম্যাক্স কাভালেরা যুগ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আগ্রহজনক কিছু কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের অন্যান্য প্রভাবগুলি কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের একটি অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ম্যাক্স কাভালেরা যুগ বলতে ১৯৮৪ সালে ব্রাজিলের বেলো হোরিজোন্টেতে সেপুলটুরা গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই প্রবন্ধের একটা আগ্রহজনক বিষয় হল যে, ভাইদের প্রাথমিক প্রভাবগুলোর মধ্যে রেড জেপেলিনও ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের অন্যান্য প্রভাব ছিল ব্ল্যাক সাব... | 205,168 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালের বিশ্বকাপের পর, রোসি জুভেন্টাসের হয়ে খেলতে থাকেন। ১৯৮২-৮৩ মৌসুমে, জুভেন্টাস সিরি এ-তে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে, যদিও রোসি ক্লাবটিকে ১৯৮৩ কোপা ইতালিয়া জয়লাভ করতে সাহায্য করেন, যেখানে তিনি ৫ গোল করেন এবং দলকে ১৯৮৩ সালের ইউরোপীয় কাপের ফাইনালে পৌছাতে সাহায্য করেন। ১৯৮৩-৮৪ মৌসুমে, রোসি ক্লাবের হয়ে তার দ্বিতীয় স্কুদেতো শিরোপা জয়লাভ করেন, যেখানে তিনি ১৩ গোল করেন, এছাড়াও তিনি ক্লাবটিকে ১৯৮৩-৮৪ উয়েফা কাপ উইনার্স কাপ এবং ১৯৮৪ উয়েফা সুপার কাপ জয়লাভ করতে সাহায্য করেন। ক্লাবের হয়ে তার শেষ মৌসুমে, ১৯৮৫ সালে, রোসি অবশেষে ইউরোপীয় কাপ জয়লাভ করেন, যেখানে তিনি ৫ গোল করেন, তার সতীর্থ মাইকেল প্লাটিনি এবং টরবজন নিলসনের পেছনে থেকে ৭ গোল করেন। জুভেন্টাসের হয়ে খেলার পর ১৯৮৫ সালে তিনি মিলানে যোগদান করেন। মিলানের হয়ে খেলার সময় তিনি ইন্টারনাজিওনালের বিপক্ষে জোড়া গোল করার জন্য স্মরণীয় হয়ে আছেন। ১৯৮৬ সালে মেক্সিকোতে অনুষ্ঠিত ফিফা বিশ্বকাপের জন্য ঘোষিত ইতালীয় দলে জায়গা পেলেও ইনজুরির কারণে তিনি অংশগ্রহণ করতে পারেননি। ১৯৮৬ সালের ১১ই মে, তিনি ইতালির হয়ে তার শেষ ম্যাচ খেলেন। ১৯৮৬-৮৭ মৌসুমে তিনি তার ক্লাব ক্যারিয়ার শেষ করেন, তিনি সিরি এ-তে চতুর্থ স্থান অর্জন করতে সাহায্য করেন। তিনি বর্তমানে তার প্রাক্তন সতীর্থ জিয়ানকারলো সালভির সাথে রিয়েল এস্টেটের সাথে জড়িত। তিনি ইতালির হয়ে ৪৮টি আন্তর্জাতিক ম্যাচে ২০ টি গোল করেছেন। কোন সন্দেহ নেই যে, তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ গোল ছিল ১৯৮২ সালের বিশ্বকাপে ব্রাজিলের বিপক্ষে জয় লাভ করা, যা একটি বিখ্যাত হ্যাট্রিক ছিল। তিনি ১৯৯১ ফিফা বিশ্বকাপ অফ মাস্টার্সে ইতালির প্রতিনিধিত্ব করেন, যেখানে তিনি উরুগুয়ের বিরুদ্ধে তৃতীয় স্থান নির্ধারণী খেলায় গোল করেন। রোসি বর্তমানে ফিফা বিশ্বকাপে ইতালির যুগ্ম সর্বোচ্চ গোলদাতা, যেখানে তিনি প্রতিযোগিতার দুই আসরে ১৪ ম্যাচে ৯ গোল করেছেন। ১৯৮২ সালের প্রতিযোগিতায় ৭ ম্যাচে ৬ গোল করেন এবং ১৯৭৮ সালের বিশ্বকাপে ৭ ম্যাচে ৩ গোল করেন, যেখানে ইতালি চতুর্থ স্থান অর্জন করে। ২০০৪ সালের মার্চ মাসে, পেলে রসিকে শীর্ষ ১২৫ জীবিত ফুটবলারের একজন হিসেবে ঘোষণা করেন; একই বছর তিনি উয়েফা গোল্ডেন জুবিলি ভোটে ১২তম স্থান অধিকার করেন। ১৯৯০ সালের আগস্ট মাসে, তিনি লেগা প্রো প্রিমা ডিভিশনের ক্লাব এএস পেসিনা ভালে দেল জিওভেনকোর সহ-সভাপতি নিযুক্ত হন। | [
{
"question": "তিনি কখন অবসর গ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যখন অবসর নিয়েছিলেন, তখন লোকেরা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অবসর গ্রহণের পর তিনি... | [
{
"answer": "১৯৮৬-৮৭ মৌসুম শেষে অবসর গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অবসর গ্রহণের পর তিনি এ.এস. পেসিনা ভালে দেল জিওভেনকোর সহ-সভাপতি মনোনীত হন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজা... | 205,169 |
wikipedia_quac | ৯ সেপ্টেম্বর, ১৯৭৯ তারিখে মৌসুমের দ্বিতীয় খেলায় নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের বিপক্ষে অতিরিক্ত পয়েন্টের প্রচেষ্টায় বাম হাঁটুতে ছেঁড়া লিগামেন্ট ধরে রাখেন। খেলার পর ডিয়েরডর্ফ বলেন, "হাঁটুটি পুরোপুরি সকেট থেকে বেরিয়ে গেছে। এটা কয়েক ইঞ্চি দূরে সরে গেল। আমার পা সব জায়গায় ঘুরছিল আর আমার পা ভুল দিকে নির্দেশ করছিল। এটা বেদনাদায়ক ছিল। খুবই যন্ত্রণাদায়ক।" ডিরডর্ফকে স্ট্রেচারে করে মাঠের বাইরে নিয়ে যাওয়া হয় ও হাঁটুতে অস্ত্রোপচার করা হয়। ১৯৮০ সালে ডিরডর্ফ কার্ডিনালসে ফিরে আসেন এবং ১৯৮০ ও ১৯৮১ উভয় মৌসুমেই দলের হয়ে ১৬ টি ম্যাচ খেলেন। ১৯৮০ সালে প্রো বোলে খেলার জন্য মনোনীত হন ও এনইএ কর্তৃক প্রথম-শ্রেণীর অল-এনএফএল খেলোয়াড় হিসেবে মনোনীত হন। ১৯৮২ সালে, ডিরডর্ফ কেন্দ্রে চলে আসেন এবং ধর্মঘট-সংঘাত মৌসুমে নয়টি খেলার সবগুলোতেই তিনি প্রথম একাদশে ছিলেন। ১৯৮৩ সালে, দিয়ারডর্ফ তার ডান গোলপোস্টে ফিরে আসেন এবং সাতটি খেলায় অংশ নেন, যার মধ্যে মাত্র চারটিতে তিনি প্রথম একাদশে ছিলেন। ১১ অক্টোবর, ১৯৮৩ তারিখে কার্ডিনালরা ১-৫ গোলে মৌসুম শুরু করে। সংবাদ সম্মেলনে তার অবসরের ঘোষণা দিয়ে ডিয়েরডর্ফ বলেন, "এটি আমার জন্য একটি সহজ সিদ্ধান্ত ছিল। . . . শারীরিক দিক দিয়ে আমি যে-ধরনের খেলা খেলতে চাই, তা খেলতে পারি না।" তিনি আরও বলেছিলেন: "আমি অবসর নিচ্ছি বলে আমার মধ্যে শতকরা পঁচাশি জন দুঃখিত কিন্তু আমার হাঁটু খুবই আনন্দিত।" | [
{
"question": "১৯৭৯ সালের সিরিজে কি উল্লেখযোগ্য কিছু ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই মৌসুমগুলোতে তিনি কার হয়ে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে দৈত্যদের বিরুদ্ধে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ঋতুগুলোতে সে কি কখনো আঘাত পেয়েছে?",
"turn_... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কার্ডিনালসের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
... | 205,170 |
wikipedia_quac | রাষ্ট্রপতি কিবাকি ১৯৬১ সালে লুসি মুথোনির সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। তাদের চারটি সন্তান রয়েছে: জুডি ওয়ানজিকু, জিমি কিবাকি, ডেভিড কাগাই এবং টনি গিতিনজি। তাদের চার নাতি-নাতনী রয়েছে: জয় জেমি মারি, মওয়াই জুনিয়র, ক্রিস্টিনা মুথোনি। জিমি কিবাকি তার পিতার রাজনৈতিক উত্তরাধিকারী হওয়ার জন্য এ পর্যন্ত অসফল পরিকল্পনা করেছিলেন। ২০০৪ সালে প্রচার মাধ্যম রিপোর্ট করে যে কিবাকির দ্বিতীয় স্বামী রয়েছে, যাকে তিনি প্রথাগত আইনের অধীনে মেরি ওয়াম্বুই এবং একটি মেয়ে ওয়াংগুই মওয়াইকে বিয়ে করেছেন। এর জবাবে স্টেট হাউস একটি অস্বাক্ষরিত বিবৃতি প্রকাশ করে যে কিবাকির একমাত্র নিকটতম পরিবার ছিল তার তৎকালীন স্ত্রী লুসি এবং তাদের চার সন্তান। ২০০৯ সালে, কিবাকি, লুসির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে উপস্থিত ছিলেন, একটি অদ্ভুত প্রেস কনফারেন্সের আয়োজন করেন, যাতে তিনি জনসম্মুখে প্রকাশ করেন যে তার মাত্র একটি স্ত্রী আছে। কিবাকির অভিযুক্ত উপপত্নী এবং তার স্ত্রীর সচরাচর নাটকীয় গণ প্রতিক্রিয়া, তার রাষ্ট্রপতি থাকাকালীন সময়ে একটি বিব্রতকর পার্শ্ব-প্রতিক্রিয়া প্রদান করে, ওয়াশিংটন পোস্ট পুরো কেলেঙ্কারিকে "নতুন কেনিয়ার সোপ অপেরা" হিসেবে অভিহিত করে। মিস ওয়াংবুই, যিনি একজন জনপ্রিয় "অন্য নারী" ছিলেন, যিনি রাষ্ট্রপতি পত্নীর রাষ্ট্রীয় ফাঁদে আটকা পড়া উপভোগ করতেন এবং কিবাকি রাষ্ট্রপতিত্বের সময় একজন শক্তিশালী এবং ধনী ব্যবসায়ী-নারী হয়ে উঠেছিলেন, তিনি প্রায়ই লুসিকে অত্যন্ত বিব্রতকর প্রকাশ্য ক্রোধের পর্বগুলিতে টেনে নিয়ে যেতেন। কিবাকির পরিবার থেকে বিরোধিতা সত্ত্বেও, কিবাকির ছেলে জিমির নেতৃত্বে, এবং কিবাকির প্রকাশ্য সমর্থন এবং তার প্রতিপক্ষের জন্য প্রচারণা সত্ত্বেও, মিস ওয়াম্বুই ২০১৩ সালের সাধারণ নির্বাচনে ওথায়ার সংসদ সদস্য হিসাবে কিবাকির স্থলাভিষিক্ত হন। ডিসেম্বর ২০১৪-এ, সিনেটর বনি খালওয়াল কেটিএন-এর জেফ কোনানগে লাইভ-এ বলেন যে রাষ্ট্রপতি কিবাকি ওয়াম্বুইকে তার স্ত্রী হিসেবে পরিচয় করিয়ে দিয়েছেন। কিবাকি গলফ খেলতে পছন্দ করেন এবং মুথাইগা গলফ ক্লাবের সদস্য। তিনি একজন অনুশীলনকারী এবং রোমান ক্যাথলিক চার্চের খুব প্রতিশ্রুতিবদ্ধ সদস্য এবং নাইরোবির কনসোলটা শ্রাইন ক্যাথলিক চার্চে প্রতি রবিবার দুপুরে যোগ দেন। ২১ আগস্ট ২০১৬ সালে, কিবাকি অসুস্থ হয়ে পড়েন, তাকে কারেন হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয় এবং পরে বিশেষ চিকিৎসার জন্য দক্ষিণ আফ্রিকায় নিয়ে যাওয়া হয়। | [
{
"question": "মাওয়াই কখন রাজনীতি শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মাওয়াই কি বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শিক্ষা সম্বন্ধে কী বলা যায়, যেখানে তিনি পড়াশোনা করেছিলেন?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 205,171 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের ২১ নভেম্বর কেনিয়ার সাংবিধানিক গণভোট অনুষ্ঠিত হয়। সংবিধান পর্যালোচনা প্রক্রিয়ার মূল বিষয় ছিল, কেনিয়ার রাষ্ট্রপতিকে কতটা ক্ষমতা প্রদান করা উচিত। পূর্ববর্তী খসড়াগুলিতে, যারা রাষ্ট্রপতিতে ক্ষমতার কেন্দ্রীভূত হওয়ার আশঙ্কা করেছিলেন, তারা সর্বজনীন ভোটাধিকারের মাধ্যমে নির্বাচিত আনুষ্ঠানিক রাষ্ট্রপতি এবং সংসদ দ্বারা নির্বাচিত নির্বাহী প্রধানমন্ত্রীর মধ্যে ইউরোপীয়-শৈলী ক্ষমতা ভাগাভাগির বিধান যোগ করেছিলেন। গণভোটের জন্য এটর্নি জেনারেল আমোস ওয়াকো যে খসড়া উপস্থাপন করেছেন তাতে প্রেসিডেন্টের ক্ষমতা অব্যাহত রয়েছে। যদিও কিবাকি প্রস্তাবটি গ্রহণ করেছেন, তার নিজের মন্ত্রীসভার কিছু সদস্য, মূলত রায়লা ওদিঙ্গার নেতৃত্বে এলডিপির শাখা থেকে, একটি শক্তিশালী না প্রচারণা সংগঠিত করার জন্য প্রধান বিরোধী দল কানুর সাথে জোটবদ্ধ হয়েছেন, যার ফলে ৫৮% ভোটার খসড়াটি প্রত্যাখ্যান করেছেন। ২০০৫ সালের ২৩ নভেম্বর গণভোটে হেরে যাওয়ার পর, কিবাকি তার প্রশাসনের মেয়াদের মাঝামাঝি সময়ে সমস্ত রায়লা-সংশ্লিষ্ট মন্ত্রীদের মন্ত্রিসভা থেকে মুক্ত করার লক্ষ্য নিয়ে তার সম্পূর্ণ মন্ত্রিসভাকে বরখাস্ত করেন। কিবাকি তার সিদ্ধান্ত সম্পর্কে বলেন, "গণভোটের ফলাফল অনুসরণ করে, প্রজাতন্ত্রের রাষ্ট্রপতি হিসেবে আমার জন্য আমার সরকারকে আরো সমন্বিত এবং কেনিয়ার জনগণের সেবা করতে আরো সক্ষম করার জন্য পুনর্গঠিত করা প্রয়োজন হয়ে পড়েছে"। মন্ত্রীসভার যে সকল সদস্য এই সাময়িক বহিষ্কারের হাত থেকে বেঁচে গেছেন তারা হলেন উপরাষ্ট্রপতি ও স্বরাষ্ট্র মন্ত্রী মুডি আওরি এবং অ্যাটর্নি জেনারেল, যাদের অবস্থান সাংবিধানিকভাবে সুরক্ষিত। বিরোধী দল থেকে এমপি সহ কিবাকি অনুগতদের একটি নতুন মন্ত্রিসভা গঠিত হয়, যাকে জাতীয় ঐক্য সরকার (জিএনইউ) নামে অভিহিত করা হয়, কিন্তু কিছু সংসদ সদস্য যাদেরকে মন্ত্রীত্বের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল তারা পদ গ্রহণ করতে অস্বীকার করেন। কেনিয়ার তদন্ত কমিশন ওয়াকি কমিশনের একটি প্রতিবেদনে কিছু বিষয় উল্লেখ করা হয়েছে। তারা রিপোর্ট করেছে যে কিবাকি প্রধানমন্ত্রীর পদ সৃষ্টির জন্য একটি অনানুষ্ঠানিক সমঝোতা স্মারক (এমওইউ) তৈরি করতে সম্মত হওয়ার পর নির্বাচিত হওয়ার পর এই চুক্তি থেকে পদত্যাগ করেছেন। তারা কিবাকির প্রাক-নির্বাচন চুক্তিকে উপেক্ষা করার সমালোচনা করেছে, জনগণকে এটি "ক্ষমতা ভাগাভাগি না করে নিজের হাতে ক্ষমতা রাখার" একটি প্রচেষ্টা হিসেবে চিহ্নিত করে। | [
{
"question": "সাংবিধানিক গণভোটের সাথে কিবাকির কি সম্পর্ক?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নার্ক কী",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিবকি কোন অবস্থানে ছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যখন তিনি রাষ্ট্রপতি নির্বাচিত হন",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কিবাকি প্রজাতন্ত্রের রাষ্ট্রপতি পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,172 |
wikipedia_quac | ১৯২১ মৌসুমের পূর্বে গণমাধ্যমে প্রশ্ন উঠে যে, আসন্ন মৌসুমের জন্য হুপার রেড সক্সের সাথে পুণরায় চুক্তিবদ্ধ হবেন কিনা। ১৯১৯ সাল থেকে রেড সক্সের মালিক হ্যারি ফ্রেজি দামী খেলোয়াড়দেরকে "ফায়ার-সেল" নামে অভিহিত করতেন। ১৯২১ সালের মার্চ মাসে শানো কলিন্স ও নেমো লিবোল্ডের বিনিময়ে হুপার শিকাগো হোয়াইট সক্সে চুক্তিবদ্ধ হন। সংবাদপত্রগুলো জানায় যে, হুপারকে এ বিষয়ে সতর্ক করা হয়নি যে, তিনি হোয়াইট সক্সের কাছ থেকে উচ্চতর বেতন দাবি করবেন এবং তাঁর দাবী পূরণ না হওয়া পর্যন্ত তিনি খেলতে পারবেন না। হোয়াইট সক্সের সাথে হুপারের কিছু সেরা আক্রমণাত্মক প্রযোজনা ছিল। পাঁচ মৌসুমের মধ্যে তিন মৌসুমেই সহস্রাধিক রান তুলেন তিনি। তন্মধ্যে, ১৯২২ মৌসুমে ১১ খেলায় অংশ নিয়ে ৮০ রান তুলেন। ১৯২২ ও ১৯২৪ সালে হুপার আটটি দ্বৈত খেলায় অংশ নেন। ১৯২৫ সালে হুপার শিকাগো থেকে মুক্তি চান যাতে তিনি ম্যানেজার হিসেবে কাজ করতে পারেন। ২৪৬৬ হিট, ৩৮৯ ডাবলস, ১৬০ ট্রিপলস এবং ৩৭৫ চোরাই বেস ২৩০৯ খেলায়। তিনি সর্বাধিক ট্রিপল (১৩০) এবং চুরি করা বেস (৩০০) এর জন্য রেড সক্স ফ্রাঞ্চাইজ রেকর্ড, পাশাপাশি তিনটি ট্রিপল (৬৩) এবং চুরি করা বেস (১০৭) এর জন্য ফেনওয়ে পার্ক রেকর্ড। হুপার রেড সক্স বিশ্ব সিরিজ চ্যাম্পিয়নশীপে অংশগ্রহণকারী দুই খেলোয়াড়ের একজন (অন্যজন হেইনি ওয়াগনার)। খেলোয়াড়ী জীবনে পাঁচবার.৩০০-এর অধিক রান তুলেন। চারটি বিশ্ব সিরিজে অংশ নিয়ে ২৭-৯২ গড়ে রান তুলেন। | [
{
"question": "হ্যারি হুপার শিকাগো হোয়াইট সক্সে কখন যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড তৈরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হোয়াইট সক্স যখন তাদের সঙ্গে ছিল, তখন সে কী করেছিল?",
... | [
{
"answer": "১৯২১ মৌসুমের পূর্বে হ্যারি হুপার শিকাগো হোয়াইট সক্সে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি আউটফিল্ডে খেলতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হোয়াইট সক্সের পক্ষে আটটি দ্বৈত খেলায় অংশ নেন।",
"turn_id": 4
},
{
... | 205,173 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির ম্যানেজার তাদের মাইস্পেস পাতায় একটি বিবৃতিতে বলেন, ২০০৬ সালের ৩০ ডিসেম্বর আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করা হয় যে জেসন ট্রুবি ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছেন। তারা বলেছিল, "ঈশ্বর এটা করেছেন কারণ যেদিন কুরিয়েল আবার যোগ দিতে বলেছিল, সেদিন ট্রুবি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল।" ২০০৬ সালের নববর্ষের প্রাক্কালে জিমি কিমেল লাইভ! ২০০৭ সালের ২ ফেব্রুয়ারি ব্যান্ডটি আইনো রেকর্ডসের সাথে একটি নতুন রেকর্ড চুক্তি করে। ১ জুন, ২০০৭ সালে সান ডিয়েগোর রকবক্সে ব্যান্ডটি "কনডেসেন্ডিং" নামে একটি নতুন গান পরিবেশন করে এবং ১৬ জুন, ২০০৭ সালে জার্নিস ব্যাকইয়ার্ড বিবিকিউ ট্যুরে "অ্যাডিটেড" নামে আরেকটি নতুন গান পরিবেশন করে। তারা তাদের নতুন অ্যালবামের শিরোনাম দেয় যখন এঞ্জেলস এন্ড সার্পেন্টস ড্যান্স। ২০০৭ সালের ৪ আগস্ট, ব্যান্ডটি আনাহেইমের বার্ষিক ফসল ক্রুসেডের অ্যাঞ্জেল স্টেডিয়ামে একটি নতুন গান প্রকাশ করে, যার শিরোনাম ছিল "আমি প্রস্তুত থাকব", যা মূলত ৪২,০০০ লোকের জন্য "যখন বাবিল আমার জন্য আসবে" নামে পরিচিত ছিল। অ্যালবামটির প্রচ্ছদ আনুষ্ঠানিকভাবে ২০০৭ সালের ১০ ডিসেম্বর প্রকাশিত হয়। ২০০৮ সালের জানুয়ারিতে গানটি তাদের সাইটে বিনামূল্যে ডাউনলোডের জন্য মুক্তি পায়। প্রথম একক "অ্যাডিটেড" ১৯ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায় এবং ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। মেইনস্ট্রিম রক চার্টে ৩০। অ্যালবামটি ২০০৮ সালের ৮ই এপ্রিল প্রকাশিত হয়। ২০০৮ সালের ২৮ জুলাই, দলটি নিউ ইয়র্কের নিউ ইয়র্কের অরেঞ্জ কাউন্টি চপারস সদর দপ্তরে ওসিসি দ্য ব্যান্ড উদ্বোধনের সাথে একটি বিনামূল্যে জনসম্মুখে পরিবেশনা করে। ব্যান্ডটি ২০০৮ সালের ১৬ই আগস্ট আনাহেইমের বার্ষিক ফসল ক্রুসেডের অ্যাঞ্জেল স্টেডিয়ামেও গান পরিবেশন করে। ২০০৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে পিওডি রেডলাইন, বিহাইন্ড ক্রিমসন আইস, অল্টার ব্রিজ এবং ডিসটার্বড এর সাথে গান পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "কেউ কি ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "\"যখন দূতগণ ও সর্পগণ নাচে\" কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ২০০৭ সালে কখনো লাইভ মিউজিক বাজিয়ে... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারিতে, ব্যান্ডটি আইনো রেকর্ডসের সাথে একটি নতুন রেকর্ড চুক্তি করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"হোয়েন এঞ্জেলস এন্ড সার্পেন্টস ড্যান্স\" ২০০৮ সালের ৮ই এপ্রিল মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ... | 205,175 |
wikipedia_quac | যদিও গানটিতে কোন সেতার নেই, তবুও "গুড ভাইব্রেশনস" হচ্ছে পপ সঙ্গীতে বাদ্যযন্ত্রটির ব্যবহারের সবচেয়ে বেশি উদ্ধৃত উদাহরণ। মুক্তির পর, এককটি তারমাইনে অপ্রত্যাশিত পুনরুজ্জীবন ঘটায় এবং এনালগ সংশ্লেষকদের সচেতনতা বৃদ্ধি করে। "গুড ভাইব্রেশনস" একটি থারমিন বৈশিষ্ট্যযুক্ত ধারণাটি বই, সিডি লাইনার নোট এবং রেকর্ডিং অংশগ্রহণকারীদের উদ্ধৃতিগুলিতে ভুলভাবে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে। অনুরূপ শব্দ থাকা সত্ত্বেও, একটি থারমিন একটি বায়ু-নিয়ন্ত্রিত যন্ত্র, ইলেক্ট্রো-থেরেমিনের মত নয়। যখন বীচ বয়েজকে মঞ্চে তার শব্দ পুনরুৎপাদনের প্রয়োজন হয়, উইলসন প্রথমে ট্যানারকে অনুরোধ করেন যেন তিনি দলের সাথে ইলেক্ট্রো-থেরেমিন বাজান, কিন্তু প্রতিশ্রুতির কারণে তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন। ট্যানার মনে করে উইলসনকে বলেছিলেন, "আপনাদের সাথে মঞ্চে থাকার জন্য আমার ভুল ধরনের চুল আছে", উইলসন উত্তর দিয়েছিলেন: "আমরা আপনাদের একটি প্রিন্স ভ্যালিয়ান্ট উইগ দেব।" এরপর বিচ বয়েজ ওয়াল্টার সিয়ারকে রিবন কন্ট্রোলার ডিজাইন করার জন্য অনুরোধ করে, যেহেতু দলটি গিটারের ফ্রেমবোর্ড বাজানোর জন্য ব্যবহৃত হত। সিয়ার্স রিবন-এর উপর ফ্লিটবোর্ডের মত রেখার দাগের কথা স্মরণ করেন, "যেন তারা এই জঘন্য কাজটি করতে পারে।" মোগ তার নিজস্ব সেমিনের মডেল তৈরি করতে শুরু করেন। পরে তিনি বলেছিলেন: "পপ রেকর্ডের দৃশ্য আমাদেরকে আমাদের স্টক থেকে পরিষ্কার করেছিল, যা আমরা বড়দিনের সময় পর্যন্ত থাকবে বলে আশা করেছিলাম।" স্টিভেন এম. মার্টিনের ১৯৯৩ সালের তথ্যচিত্র থেরেমিন: অ্যান ইলেকট্রনিক ওডিসিতে উইলসনকে দেখা যায়, যেখানে "গুড কম্পন" এর কারণে থেরেমিনের প্রতি মনোযোগ দেওয়া হচ্ছে বলে রাশিয়ান কর্তৃপক্ষ এর উদ্ভাবক লিওন থেরেমিনকে নির্বাসিত করে। | [
{
"question": "তার মানে কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন একক?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা এটা কীসের জন্য ব্যবহার করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্য কোন ব্যান্ড কি এই থেরমিন ... | [
{
"answer": "সেতার একটি ইলেকট্রনিক বাদ্যযন্ত্র যা এর সাথে কোনরূপ শারীরিক যোগাযোগ ছাড়াই বাজানো হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"উত্তম কম্পন\"",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা এটা গানের জন্য ব্যবহার করত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{... | 205,176 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের ৬ মার্চ ব্যান্ডটি তাদের ওয়েবসাইটে ঘোষণা করে যে তারা চতুর্থ অ্যালবামের জন্য গান নিয়ে কাজ করছে। অ্যালবামটি ২০০৯ সালের বসন্তে ইলেকট্রিক লেডি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। একটি সাক্ষাত্কারে, ফোগারিনো অ্যালবামটিকে টার্ন অন দ্য ব্রাইট লাইটের মূল শব্দের দিকে ফিরে যাওয়ার কথা উল্লেখ করেন। পরবর্তীতে ব্যাংকস দাবি করে যে এটি তাদের প্রথম অ্যালবামের মত শোনায় না এবং এতে কিছু "ক্লাসিক্যাল উপাদান চলছে"। এপ্রিলের শেষের দিকে অ্যালবামটি সম্পর্কে কোন সংবাদ প্রকাশ করা হয়নি, যখন ব্যান্ডটি ব্যবহারকারীদেরকে বিনামূল্যে "লাইটস" গানটি ডাউনলোড করার জন্য একটি ই-মেইল পাঠায়। লেবেলের ব্যবস্থাপনা পরিবর্তন উল্লেখ করে, ব্যান্ডটি অ্যালবামটির মুক্তির পূর্বে ক্যাপিটল রেকর্ডস ত্যাগ করে এবং পুনরায় মাতাডোর রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। ব্যান্ডটির চতুর্থ অ্যালবাম (স্বঘোষিত) আনুষ্ঠানিকভাবে ২০১০ সালের ৭ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। ইন্টারপোলের সাথে এটাই ছিল ডেংলারের শেষ চেষ্টা। ২০১০ সালের ৯ মে ব্যান্ডটির ওয়েবসাইটে একটি ঘোষণায় প্রকাশ করা হয় যে, অ্যালবামটি সম্পন্ন হওয়ার কিছু সময় পর তিনি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। বাকি সদস্যরা যখন সমর্থনের জন্য সফর করেন, তখন তার জায়গায় একাধিক খেলোয়াড় আসেন, যার মধ্যে ছিলেন ডেভিড পাজো (পূর্বে স্লিন্ট ও অন্যান্য অনেক ব্যান্ডের) বেস গিটারে এবং দ্য সিক্রেট মেশিনের ব্র্যান্ডন কার্টিস কিবোর্ড ও ভোকালসে। অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মাটাডোর রেকর্ডস এবং ইউরোপ, অস্ট্রেলিয়া ও জাপানের সমবায় সঙ্গীতে মুক্তি পায়। ২০১১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, পাজো ঘোষণা করেন যে তিনি আর ইন্টারপোলের সাথে সফর করবেন না, যাতে তিনি তার পরিবারকে আরও বেশি সময় দিতে পারেন। পরবর্তীতে ব্র্যাড ট্রুক্স তার স্থলাভিষিক্ত হন। ব্যান্ডটি ইউ২ এর ৩৬০ডিগ ট্যুরের তৃতীয় এবং চতুর্থ লেগের জন্য প্রথম ঘোষণা করা হয়, এবং পরবর্তীতে ব্যান্ডটি ইউ২ এর ৩৬০ডিগ ট্যুরের তৃতীয় লেগের জন্য আঠারোটি মার্কিন শো করার ঘোষণা দেয়, কিন্তু বোনোর ব্যাক ইনজুরির কারণে তাদের মধ্যে মাত্র তিনটি এগিয়ে যায়। ব্যান্ডটি ২০১০ সালের নভেম্বর ও ডিসেম্বর মাসে যুক্তরাজ্য ও আয়ারল্যান্ড সফর করে। ২২ জুন, ২০১০-এ, "লাইটস" এর জন্য একটি প্রচারণামূলক ভিডিও প্রকাশ করা হয়, যেটি পরিচালনা করেন চার্লি হোয়াইট এবং এতে ললা ব্লাঙ্কও অভিনয় করেন। ব্যান্ডটি ৫ জুলাই, ২০১১ সালে শিকাগো, ইলিনয়ের সোলজার ফিল্ডে তাদের পুনঃনির্ধারিত সফরের সময় ইউ২ এর জন্য যাত্রা শুরু করে এবং গ্রীষ্মের বাকি সময় ইউ২ এর ৩৬০ডিগ ট্যুরে থাকে। | [
{
"question": "কার্লোস ডেংলারের জন্ম কখন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন কার্লোস ডেঞ্জার ইন্টারপোল থেকে চলে গেলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইন্টারপোলের সাথে কার্লোস ডেঞ্জারের শেষ অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ইন্টারপোলের তৃতীয় অ্যালবামের নাম... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি শেষ হওয়ার কিছু সময় পর কার্লোস ডেঞ্জার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইন্টারপোলের সাথে কার্লোস ডেঞ্জারের শেষ অ্যালবাম ছিল স্ব-শিরোনামের অ্যালবাম।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 205,177 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ থেকে ২০০১ সালের মধ্যে বেশ কয়েকটি ইপি প্রকাশের পর, ব্যান্ডটি ২০০২ সালের প্রথম দিকে স্বাধীন ভিক্ষুক গ্রুপের সদস্য মাতাডোর রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। প্রথম মুক্তি, "পিডিএ" এবং "এনওয়াইসি" এর পুনঃরেকর্ডকৃত সংস্করণ সহ একটি স্ব- শিরোনাম ইপি জুন ২০০২ সালে মুক্তি পায়। টার্ন অন দ্য ব্রাইট লাইট্স মুক্তি পায় ২০০২ সালের ১৯ আগস্ট। কানেকটিকাটের ব্রিজপোর্টের টারকুইন স্টুডিওতে রেকর্ড করা এই অ্যালবামটির শব্দ ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে এবং ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকের পাঙ্ক ব্যান্ডগুলোর সাথে তুলনা করা হয়, বিশেষ করে জয় বিভাগ, ইকো এবং দ্য বানিম্যান এবং দ্য স্মিথস। রেকর্ডটি ধীরে ধীরে সফল হয় এবং ২০০৪ সালের মধ্যে ৩,০০,০০০ কপি বিক্রি হয়। ২০০৩ সালের শেষের দিকে ব্যান্ডটি পুনরায় একত্রিত হয়ে ফলো-আপ অ্যালবামের জন্য সেশন শুরু করে, আবার রেকর্ড করার জন্য টারকিন স্টুডিওতে ফিরে যায়। ২০০৪ সালের ২৭ সেপ্টেম্বর ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম অ্যানটিকস প্রকাশ করে। অ্যালবামটি মুক্তির প্রথম চার মাসে ৩,৫০,০০০ কপি বিক্রি হয়। রেকর্ডটি আরও দেখায় যে ব্যান্ডটি "স্লো হ্যান্ডস", "ইভিল" এবং "সি'মের" এর সাথে তাদের প্রথম ইউকে টপ ৪০ হিট অর্জন করে। ৩৬, না। ১৮ এবং না। যথাক্রমে ১৯। অ্যালবামটি শেষ পর্যন্ত যুক্তরাজ্যে এবং পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে গোল্ড স্ট্যাটাস অর্জন করে। অ্যালবামটি মুক্তি পাওয়ার পর ব্যান্ডটি আবার সফর করে, আগের চেয়ে আরও বেশি তারিখ এবং বড় স্থানগুলিতে গান করে। অ্যানটিকস সফর প্রায় ১৮ মাস ধরে চলে, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠান ইউ২ এবং দ্য কিউরের জন্য আন্ডারকার্ট হিসাবে অভিনয় করে এবং ব্যান্ডটি সানডারল্যান্ডের একটি কনসার্টে বিবিসি রেডিও ১ ডিজে জেন লোয়ের কাছে ক্লান্তির অনুভূতি প্রকাশ করে। সফর শেষে ব্যান্ডটি তিন মাস ছুটি নেয়। রাস্তায়, ব্যান্ডটি এইচবিওর সিক্স ফিট আন্ডার, সিক্স ফিট আন্ডার, ভলিউমের অফিসিয়াল সাউন্ডট্র্যাকের জন্য লিখিত এক-অফ ট্র্যাক "ডাইরেকশন" প্রকাশ করেছিল। ২: সবকিছু শেষ। | [
{
"question": "তারা কখন মাটাডোরের সাথে চুক্তি করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "উজ্জ্বল আলো ও অশুভ লক্ষণগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সমালোচকরা অ্যালবামটি সম্পর্কে কী ভেবেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের সেরা বিক্রিত অ্যালবাম কি ছিল?",
... | [
{
"answer": "২০০২ সালের শুরুর দিকে তারা মাতাদোরের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উজ্জ্বল আলো এবং এন্টিস উভয় ব্যান্ড বয়স নাইট আউট দ্বারা অ্যালবাম ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সমালোচকগণ অ্যালবামটির প্রশংসা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের... | 205,178 |
wikipedia_quac | কেট বুশকে সবার নজরে আনার জন্য গিলমোর দায়ী ছিলেন। যখন তিনি স্কুলে ছিলেন, তার পরিবার তার ৫০ টিরও বেশি রচনা নিয়ে একটি ডেমো টেপ তৈরি করেছিল, যা রেকর্ড লেবেল দ্বারা প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। গিলমোর ও বুশ পরিবারের পারস্পরিক বন্ধু রিকি হোপারের কাছ থেকে গিলমোর ডেমোটির একটি কপি পেয়েছিলেন। তিনি যা শুনেছিলেন তাতে প্রভাবিত হয়ে গিলমোর ১৬ বছর বয়সী বুশকে আরও পেশাদার শব্দ রেকর্ড করতে সাহায্য করেছিলেন যা রেকর্ড কোম্পানিগুলোর কাছে আরও বেশি বিক্রিযোগ্য হবে। গিলমোর সর্বমোট তিনটি গান রেকর্ড করেন এবং এর জন্য অর্থ প্রদান করেন। গিলমোরের বন্ধু অ্যান্ড্রু পাওয়েল (যিনি বুশের প্রথম দুটি অ্যালবাম প্রযোজনা করবেন) এবং সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার জিওফ এমেরিক টেপটি প্রযোজনা করেন। এরপর গিলমোর ইএমআই নির্বাহী টেরি স্লেটারকে টেপটি শোনার ব্যবস্থা করেন। স্লেটার সেই টেপ দেখে অভিভূত হয়ে গিয়েছিলেন এবং তাকে স্বাক্ষর করেছিলেন। গিলমোর তার প্রথম অ্যালবাম দ্য কিক ইনসাইড-এর দুটি গানে নির্বাহী প্রযোজক হিসেবে কাজ করেছেন, যার মধ্যে তার দ্বিতীয় একক "দ্য ম্যান উইথ দ্য চাইল্ড ইন হিজ আইজ" রয়েছে। তিনি তার চতুর্থ অ্যালবাম, দ্য ড্রিমিং-এ "পুল আউট দ্য পিন"-এ ব্যাক ভোকালস এবং তার ষষ্ঠ অ্যালবাম, দ্য সেনসুয়াল ওয়ার্ল্ড-এ "লাভ অ্যান্ড অ্যাঙ্গার" এবং "রকেট'স টেইল"-এ গিটার বাজান। মার্চ ১৯৮৭ সালে, বুশ, তার লাইভ পারফরম্যান্সের বিরল জন্য কুখ্যাত, দ্য সিক্রেট পুলিশম্যান তৃতীয় বল এ গিলমোরের সাথে গিটারে "রানিং আপ দ্যাট হিল" গানটি গেয়েছিলেন। ২০০৯ সালে দ্য সিক্রেট পুলিশম্যান'স বলস বেনিফিট কনসার্টের তিনটি ডিভিডি সেট মুক্তি পায়। ২০০২ সালে তিনি লন্ডনের রয়্যাল ফেস্টিভাল হলে গিলমোরের কনসার্টে ডাক্তারের ভূমিকায় "কমফোর্টেবেল নুম" গানটি পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "কেট বুশ কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেট কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোন গানের জন্য বিখ্যাত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",... | [
{
"answer": "কেট বুশ ছিলেন একজন ব্রিটিশ গায়িকা-গীতিকার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ক্যাটের পরিবার তার ৫০ টিরও বেশি রচনা নিয়ে একটি ডেমো টেপ তৈরি করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি \"দ্য ম্যান উইথ দ্য চাইল্ড ইন হিজ আইজ\" গানের জন্য বিখ্যাত।",
"turn_id": 3
},
{
"answ... | 205,179 |
wikipedia_quac | ২০১৩ সালের প্রথম দিকে, ডিজে পল একজন ডিজে হিসেবে কাজ করার উপর মনোযোগ দেন এবং এস.আই.এম নামে একটি ডিজে যুগল তৈরি করেন। (যৌনতা বাধ্যতামূলক)। দলটি বেশ কয়েকটি লাইভ সেট তৈরি করে, পাশাপাশি গান রিমিক্স করে, যেমন জাস্ট ব্লেজ এন্ড বাউয়েরের "হিগার"। ২০১৩ সালের শেষের দিকে, পল এবং লর্ড ইনফামাস তাদের ১৯৯৩ সালের অ্যালবাম কাম উইথ মি ২ হেলের একটি সিক্যুয়েল তৈরির বিষয়ে আলোচনা করছিলেন, যখন শেষেরটি পুরো থ্রি সিক্স মাফিয়া ক্রুকে পুনরায় একত্রিত করার চেষ্টা করার ধারণা নিয়ে এসেছিল। কুখ্যাত ক্রাঞ্চি ব্ল্যাক, কুপস্তা নিকা এবং গ্যাংস্টা বুকে ফিরিয়ে আনে এবং তাদের পাঁচজন ২০১৪ সালে একটি অ্যালবাম প্রকাশের পরিকল্পনা নিয়ে "ডা মাফিয়া ৬ক্স" হিসাবে পুনরায় একত্রিত হয়। ২০১৩ সালের ১২ নভেম্বর, দা মাফিয়া ৬এক্স তাদের প্রথম মিক্সটেপ ৬এক্স কমান্ড প্রকাশ করে। এই টেপটি প্রায় সম্পূর্ণভাবে ডিজে পল দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল এবং এতে ইয়েলাউলফ, ৮বল এবং এমজেজি, ক্রেজি বোন, বিজি বোন, স্পেসঘোস্টপ্রারপ এবং এইচসিপির লিল উইট, স্কিনি পিম্প এবং লা চ্যাট সহ অন্যান্যরা উপস্থিত ছিলেন। জুকি জে এবং প্রজেক্ট প্যাটও পস গান "বডি পার্টস"-এ বিস্ময়কর অতিথি হিসেবে উপস্থিত হয়, ট্র্যাক তালিকাতে "এবং আরো" হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। ডিজে পল তার সহকর্মী মেম্পিস প্রযোজক ড্রামা বয় এর সাথে "ক্ল্যাশ অফ দা টাইটান্স" নামে একটি মিক্সটেপ প্রকাশ করেন যা ২৩ অক্টোবর, ২০১৩ সালে মুক্তি পায়। ২৬ নভেম্বর, ২০১৩ তারিখে, ডিজে পল ভলিউম ১৬: দ্য অরিজিন্যাল মাস্টারস প্রকাশ করেন, ১৯৯৪ সালের মিক্সটেপ ৪ দা সামারের একটি রিমাস্টার। ২০১৪ সালের গিগালোসের সমাবেশে পিএসওয়াইআর১৭ ইপিতে প্রকাশ করা হয় যে ডিজে পল তার পরবর্তী একক অ্যালবাম "মাস্টার অফ ইভিল" ২০১৫ সালে সাইকোপ্যাথিক রেকর্ডসে প্রকাশ করার পরিকল্পনা করছেন। পরবর্তীতে তিনি ২৮ আগস্ট তারিখে দ্য অস্ট্রেলিয়া আন্ডারগ্রাউন্ড হিপ হপ পডকাস্ট "দ্য আন্ডারগ্রাউন্ড পডকাস্ট" এবং দ্য কিলজয় ক্লাবের প্রথম অ্যালবাম "রেইনডির গেমস"-এর আউটরো গানটিতে নিজেই এটি নিশ্চিত করেন। ডিজে পল ২১ মার্চ, ২০১৫ সালে টেক্সাসের অস্টিনে সাউথ বাই সাউথওয়েস্ট শোকেসের জন্য ঘোষণা করা হয়। ১৯ আগস্ট, ২০১৬ তারিখে ডিজে পল ঘোষণা করেন যে তিনি ইয়েলাউলফের স্লামেরিকান রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়েছেন। | [
{
"question": "সেই সময়ে তিনি কী ধরনের কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডিজে হওয়া ছাড়া সে আর কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোথায় তার কাজের কথা শোনা গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার সঙ্গে সহযোগিতা করেছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "সেই সময় তিনি ডিজে হিসেবে কাজ করার উপর মনোযোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এস.আই.এম নামে একটি ডিজে যুগল তৈরি করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি লর্ড ইনফামাস এর সাথে সহযোগিতা করেন।",
"turn_id": 4
},
... | 205,180 |
wikipedia_quac | ১৯৪১ সালে, জাতীয় ফুটবল লীগের ফ্রাঞ্চাইজি মালিকরা সমস্ত পেশাদার ফুটবল লীগকে একজন কমিশনারের অধীনে আনার প্রচেষ্টায় লীগের সংবিধান পরিবর্তন করার জন্য ভোট দেয়, যার বেসবল কেনেসাউ মাউন্টেন ল্যান্ডিসের কমিশনারের অনুরূপ ক্ষমতা থাকবে। শিকাগো ট্রিবিউনের সাংবাদিক আর্চ ওয়ার্ডকে কমিশনার পদের প্রস্তাব দেওয়া হয়, কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন এবং এলমার লেডেনকে এই পদের জন্য প্রস্তাব দেন। ১৯৪১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে লেডেন কমিশনার নিযুক্ত হন। তার নিয়োগে পুরো লীগ ভোট দেয়নি, যা মালিক অ্যালেক্সিস থম্পসন, বার্ট বেল এবং ড্যান টপিংকে অসন্তুষ্ট করে। শিকাগো বিয়ারের মালিক জর্জ হ্যালাস যুক্তি দেখান যে লেডেনের নিয়োগ বৈধ ছিল কারণ এটি সংখ্যাগরিষ্ঠ মালিকদের দ্বারা সম্মত হয়েছিল। বার্ষিক ২০,০০০ মার্কিন ডলার বেতনে পাঁচ বছরের চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। কমিশনার হিসেবে পাঁচ বছরের মধ্যে, লেডেন দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বছরগুলোতে এনএফএল দেখতে পান, যেখানে দলগুলোকে অনেক নিম্নমানের খেলোয়াড়দের বদলি হিসেবে ব্যবহার করতে হত যখন অধিকাংশ নিয়মিত খেলোয়াড় যুদ্ধে অংশ নিচ্ছিল (যেমন মেজর লীগ বেসবল)। এই সময়ে কিছু দল সাময়িকভাবে জনশক্তির অভাবের কারণে একীভূত হয়ে যায়, যার মধ্যে উল্লেখযোগ্য হল পিটসবার্গ স্টিলার্স এবং ফিলাডেলফিয়া ঈগলস (যাদের ডাকনাম ছিল ঈগল)। ক্লিভল্যান্ড রামস ১৯৪৩ মৌসুমের জন্য কার্যক্রম বন্ধ করে দেয়। এনএফএল কমিশনার হিসেবে, লেডেন একবার মালিকদের পরামর্শ না দিয়ে একটি বাজি ধরার কেলেঙ্কারির তদন্ত করেছিলেন, যা কোনও ষড়যন্ত্র প্রকাশ করেনি। ১৯৪৬ সালের জানুয়ারি মাসে এনএফএল কমিশনার হিসেবে লেডেনের মেয়াদ শেষ হয়। ব্রুকলিনের মালিক ড্যান টপিং নতুন অল-আমেরিকা ফুটবল কনফারেন্সে যোগ দেওয়ার জন্য তার দলকে লীগ থেকে প্রত্যাহার করে নিলে, বাকি মালিকরা লেডেনের চুক্তি নবায়ন না করতে সম্মত হন, এই ভেবে যে তিনি একজন ভদ্রলোক এবং যথেষ্ট বলবান নন। বার্ট বেল তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। | [
{
"question": "কীভাবে লেইডেন কমিশনার হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন কমিশনার হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে কি একজন কমিশনার হিসেবে সম্মান করা হতো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কমিশনার হিসেবে তিনি কত আয় করেছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "এনএফএলের অধিকাংশ ফ্রাঞ্চাইজ মালিকদের সাথে একমত হয়ে লেডেন কমিশনার হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৪১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি কমিশনার হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি কমিশনার হিসেবে প্রতি বছর ২০,০০০ মার্কিন ডলা... | 205,181 |
wikipedia_quac | এই তিনজন লেবেলের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার অল্প কিছুদিন পর রেকর্ডিং শিল্পী জিম ব্রিকম্যান লেডি অ্যানটেবেলামকে তার ২০০৭ সালের একক "নেভার অ্যালোন" এ গান গাওয়ার জন্য বেছে নেন, যা নো-এ পৌঁছে যায়। বিলবোর্ডের প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক চার্টে ১৪ নম্বর। ২০০৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে, লেডি অ্যানটেবেল্লাম এমটিভি রিয়েলিটি টেলিভিশন সিরিজ দ্য হিলস এর জন্য একটি গান লিখেছিলেন। তাদের একক আত্বপ্রকাশকারী একক "লাভ ডোন্ট লিভ হিয়ার" ২০০৭ সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়। এই গানটি ব্যান্ডটির স্ব-শিরোনামের প্রথম অ্যালবামের প্রথম গান। ২০০৮ সালের ১৫ এপ্রিল মুক্তি পাওয়া লেডি অ্যানটেবেলাম গানটি নাশভিলের একজন গীতিকার এবং সাবেক একক শিল্পী ভিক্টোরিয়া শ এর সাথে পল ওরলি প্রযোজনা করেন। "লাভ ডোন্ট লিভ হিয়ার" নম্বর পায়নি। বিলবোর্ড হট কান্ট্রি গানের চার্টে ৩ নম্বরে। এই অ্যালবামটিই ছিল বিলবোর্ড টপ কান্ট্রি অ্যালবামস চার্টে প্রথম কোন নতুন যুগল বা দলের প্রথম অ্যালবাম। দ্বিতীয় একক, "লুকিন' ফর আ গুড টাইম", জুন ২০০৮ সালে মুক্তি পায় এবং ১ নম্বর স্থান দখল করে। ডিসেম্বর মাসের ১১ তারিখ। এছাড়াও, ২০০৮ সালে লেডি অ্যানটেবেল্লাম মার্টিনা ম্যাকব্রাইডের ওয়াকিং আপ লাফিং ট্যুরের উদ্বোধনী অভিনেত্রী হিসেবে চুক্তিবদ্ধ হন। লেডি অ্যানটেবেল্লাম এটিএন্ডটি টিম ইউএসএ সাউন্ডট্র্যাকে "আই ওয়াজ হিয়ার" গানটিতে অবদান রাখেন, যেটি ১ নম্বরে উঠে আসে। ২৪ ডাউনলোডের উপর ভিত্তি করে বাবলিং আন্ডার হট ১০০. ২০০৮ সালের ডিসেম্বর মাসে, তাদের "বেবি, ইট'স কোল্ড আউটসাইড" গানটি ১ নম্বরে উঠে আসে। একই চার্টে ৩। তাদের তৃতীয় অফিসিয়াল একক, "আই রান টু ইউ", জানুয়ারি ২০০৯ সালে মুক্তি পায়। অবশেষে ২০০৯ সালের জুলাই মাসে এটি ত্রয়ীর প্রথম নম্বর এক হয়ে ওঠে। ২০০৯ সালের ৭ অক্টোবর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১ মিলিয়ন কপি পাঠানোর জন্য তাদের প্রথম অ্যালবাম আরআইএএ দ্বারা প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। হেউড এবং কেলি ২০০৯ সালে লুক ব্রায়ানের একক "ডো আই" এর সহ-রচনা করেন, যেখানে স্কটও সহ-রচনা করেন। এই গানটি ব্রায়ানের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম "ডাইন' মাই থিং"-এর প্রথম গান, যা ২০০৯ সালের ৬ অক্টোবর মুক্তি পায়। | [
{
"question": "লেডি আ্যন্টিবেলামের প্রথম রেকর্ডিংটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি এর জন্য অনেক মনোযোগ পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তারা কী রেকর্ড করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চার্টে এটা কিভাবে এলো?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তাদের প্রথম রেকর্ডিং ছিল \"নেভার অ্যালোন\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা \"লাভ ডোন্ট লিভ হিয়ার\" গানটি রেকর্ড করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটা চার্টে ভালো অবস্থানে ছিল, নং-এ পৌঁছেছিল।",
"turn_id": 4
},
... | 205,182 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের টেনেসি রাজ্যের ন্যাশভিলে, চার্লস কেলি, ডেভ হেউড এবং হিলারি স্কট দ্বারা লেডি অ্যানটেবেলাম গঠিত হয়। স্কট কান্ট্রি সঙ্গীত গায়িকা লিন্ডা ডেভিসের কন্যা, যিনি রেবা ম্যাকএনটিরের ১৯৯৩ সালের হিট গান "ডোজ হে লাভ ইউ" এর জন্য সর্বাধিক পরিচিত এবং চার্লস কেলি পপ এবং কান্ট্রি শিল্পী জোশ কেলির ভাই। হিলারি স্কট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের টেনেসি রাজ্যের ডোনেলসন শহরে অবস্থিত ডোনেলসন ক্রিশ্চিয়ান একাডেমীতে পড়াশোনা করেন। কেলি ২০০৫ সালের মাঝামাঝি সময়ে উত্তর ক্যারোলিনার উইনস্টন-সালেম থেকে ন্যাশভিলে চলে আসেন, যেখানে তিনি তার ভাই জনের সাথে নির্মাণ কাজ করছিলেন। একজন সফল একক শিল্পী হওয়ার চেষ্টা করে কেলি তার মাধ্যমিক স্কুলের সহপাঠী হেইউডকে ২০০৬ সালে জর্জিয়া থেকে ন্যাশভিলে চলে যেতে রাজি করান, যাতে তারা একসঙ্গে গান লিখতে পারে। এর অল্পসময় পরেই স্কট মিস্পেস থেকে কেলিকে চিনতে পারেন এবং তারা ন্যাশভিল মিউজিক ক্লাবে কথা বলতে শুরু করেন। কেলি স্কটকে তার ও হেউডের সাথে নতুন দলে যোগ দিতে আমন্ত্রণ জানান। ৯ আগস্ট, ২০১০ তারিখে বিবিসি রেডিও ২ ড্রাইভটাইম শো-তে ব্যান্ডটি ব্যাখ্যা করে যে, এই নামটি এসেছে যখন দলটি এন্টেবেলাম হাউজে ঐতিহাসিক পোশাক পরিহিত অবস্থায় ছবি তুলেছিল। মার্কিন ইতিহাসে, অ্যান্টেবেলাম যুগ সাধারণত দক্ষিণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে গৃহযুদ্ধের পূর্ববর্তী সময়কে নির্দেশ করে। ২০০৭ সালের জুলাই মাসে তারা ক্যাপিটাল রেকর্ডস ন্যাশভিলের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে। সিরিয়াস স্যাটেলাইট রেডিওর সাথে এক সাক্ষাৎকারে স্কট বলেন, আমেরিকান আইডলের জন্য অডিশনে তাকে দুইবার প্রত্যাখ্যান করা হয়, এমনকি প্রথম রাউন্ডেও তিনি তা অতিক্রম করতে পারেননি। "লেডি অ্যান্টেবেল্লাম" নামটি আমেরিকান দক্ষিণের একটি যুগকে গৌরবান্বিত করার জন্য সমালোচিত হয়েছে, যেখানে সমাজ কালো মানুষের প্রাতিষ্ঠানিক দাসত্বকে ঘিরে আবর্তিত হয়েছে। | [
{
"question": "কিভাবে গ্রুপ গঠন করা হয়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কিভাবে দেখা করলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের প্রথম গান কি ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ন্যাশভিল কিভাবে গেল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহ... | [
{
"answer": "২০০৬ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের টেনেসির ন্যাশভিলে চার্লস কেলি, ডেভ হেউড এবং হিলারি স্কট এই গ্রুপটি গঠন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ন্যাশভিলের একটি সঙ্গীত ক্লাবে তাদের পরিচয় হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা... | 205,183 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি ২০১১ সালের মে মাসে প্রথম বার্ষিক স্প্রিং জ্যাম উৎসবের শিরোনাম করেছিল। ঐ গ্রীষ্মে তারা রক অফ অ্যালেগিয়েন্স ট্যুরে অংশ নেয়। ২০১১ সালের ২৫ জুলাই ব্যান্ডটি তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে "অন ফায়ার" গানের একটি ডেমো প্রকাশ করে। অক্টোবর ২০১১, পি.ও.ডি. রেজর এন্ড টাই এর সাথে একটি মাল্টি অ্যালবাম শিল্পীর চুক্তি ঘোষণা করেছে। ২০১২ সালের ৫ এপ্রিল, "আইজ" গানটি ব্যান্ডটির ওয়েবসাইটে সীমিত সময়ের জন্য বিনামূল্যে ডাউনলোড করা হয়। এর কিছুদিন পরেই, তাদের ওয়েবসাইটে একটি নিবন্ধে বলা হয় যে "লস্ট ইন ফরএভার" হবে নতুন অ্যালবামের প্রথম একক, যার শিরোনাম মার্ডারড লাভ। খুন হওয়া লাভ ২০১২ সালের জুন মাসে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু তা পিছিয়ে ১০ জুলাই করা হয়। অ্যালবামটি প্রযোজনা করেছিলেন হাওয়ার্ড বেনসন, যিনি স্যাটেলাইট এবং সাউথটাউনের মৌলিক উপাদানগুলিও প্রযোজনা করেছিলেন। কুরিয়েল এটাকে "আমাদের শিকড়ের কাছে" বলে বর্ণনা করেছিলেন। একটু হিপ হপ, একটু পাঙ্ক রক, অথবা রেগি"। ব্যান্ডটি শিনডাউন এবং থ্রি ডেজ গ্রেসের সাথে একটি উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে অংশ নেয়। ২০১২ সালে ব্রোকেন রেকর্ডস ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, স্যান্ডোভাল বলেন যে ব্যান্ডটিকে সঙ্গীতে ফিরে আসার আগে তাদের জীবন সঠিকভাবে ফিরে পেতে হবে এবং ব্যক্তিগত প্রয়োজনগুলির যত্ন নিতে হবে, কিন্তু ভক্তদের কাছ থেকে ব্যান্ডটি যে সাড়া পেয়েছে তাতে তিনি অত্যন্ত আনন্দিত। ২২ অক্টোবর, ২০১৩ তারিখে, পি.ও.ডি. "মার্ডারড লাভ" এর একটি চমৎকার সংস্করণ প্রকাশ করেছে। এই অ্যালবামে মূল গানগুলোর কিছুটা রিমিক্স করা হয়েছে, সাথে বোনাস ট্র্যাক "ফাইন্ড আ ওয়ে", "বার্ন ইট ডাউন", "বিউটিফুল" এবং "ওয়েস্ট কোস্ট রক স্টেডি" এর অ্যাকুইস্টিক সংস্করণ, "অন ফায়ার" এর রিমিক্স সংস্করণ এবং "মার্ডেড লাভ", "বিউটিফুল", "হিগার" এবং "লস্ট ইন ফরএভার" এর মিউজিক ভিডিও রয়েছে। দৃশ্যগুলোর পেছনে একাধিক ভিডিও ট্র্যাক তালিকায় ছিল। | [
{
"question": "খুন করা প্রেম কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন এটা পিছিয়ে দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কি কোন হিট গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবাম সম্পর্কে আর কি উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "মার্ডারড লাভ মার্কিন রক ব্যান্ড পিওডির দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল কারণ ব্যান্ডটিকে তাদের জীবন ফিরে পেতে এবং ব্যক্তিগত প্রয়োজনগুলির যত্ন নিতে হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3... | 205,184 |
wikipedia_quac | ১৯৫৪ সালে কলেজ ফুটবল হল অব ফেমে তাঁকে কোচ হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। হাইসম্যান একজন উদ্ভাবক এবং "মাস্টার স্ট্র্যাটেজিস্ট" ছিলেন। তিনি প্রথম শিফটের একটি উন্নত করেন। তিনি ফরওয়ার্ড পাসকে বৈধতা দেওয়ার পক্ষে ছিলেন। তিনি তার দুই রক্ষীকে শেষ রানের জন্য টেনে নিয়ে যান এবং তার মধ্যমাঙ্গুলি বলকে আঘাত করে। তিনি লুকানো বল খেলার উদ্ভাবন করেন এবং প্রতিটি খেলা শুরু করার জন্য কোয়ার্টারব্যাক দ্বারা চিৎকার করা "হাইক" বা "হেপ" উদ্ভাবন করেন। তিনি খেলাকে অর্ধেক থেকে কোয়ার্টারে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেন। স্কোরবোর্ডে নিচেরসারির ব্যাটসম্যান ও ফিল্ডারদের তালিকা তৈরি ও প্রতিরক্ষামূলক অবস্থানে অবস্থান করার জন্য তাঁকে কৃতিত্ব দেয়া হয়। ৩ অক্টোবর, ১৯৩৬ তারিখে হেইসম্যানের মৃত্যুর দুই মাস পর ১০ ডিসেম্বর, ১৯৩৬ তারিখে ডাউনটাউন অ্যাথলেটিক ক্লাব ট্রফির নাম পরিবর্তন করে হেইসম্যান মেমোরিয়াল ট্রফি রাখা হয়। এই পুরস্কারের জন্য মূলত মিডিয়া প্রতিনিধিদের নির্বাচন করা হয়, যারা সম্ভাব্য আঞ্চলিক পক্ষপাত দূর করার জন্য দেশের বিভিন্ন অঞ্চল থেকে নির্বাচিত হন। ২০০২ সালে ডাউনটাউন অ্যাথলেটিক ক্লাব দেউলিয়া হয়ে যাওয়ার পর, এই পুরস্কারটি এখন হেইসম্যান ট্রাস্ট দ্বারা প্রদান করা হয়। ক্লিমসনের ক্যাম্পাসের হেইসম্যান স্ট্রিট তাঁর সম্মানে নামকরণ করা হয়। অবার্ন বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসের জর্ডান-হেয়ার স্টেডিয়ামের ঠিক দক্ষিণে অবস্থিত হাইসম্যান ড্রাইভও তার সম্মানে নামকরণ করা হয়েছে। জর্ডান-হার স্টেডিয়ামেও তার একটি আবক্ষ মূর্তি রয়েছে। রাইনল্যান্ডার-ওনিডা কাউন্টি বিমানবন্দরে হেইসম্যানের একটি কাঠের মূর্তি স্থাপন করা হয়েছিল। আকরনের ক্যাম্পাসে তাঁর একটি ব্রোঞ্জ মূর্তি স্থাপন করা হয়। হেইসম্যান একটি বাদ্যযন্ত্রের বিষয়ও হয়েছে। | [
{
"question": "তিনি কী ধরনের উত্তরাধিকার রেখে গেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের উদ্ভাবনের জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যে-পরিবর্তন করেছিলেন, সেটাকে কী বলা হতো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার জীবদ্দশায় কোন পুরস্কা... | [
{
"answer": "তিনি একজন উদ্ভাবক এবং একজন দক্ষ কৌশলবিদ হওয়ার উত্তরাধিকার রেখে গেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রথম শিফটের উন্নয়ন এবং ফরওয়ার্ড পাস বৈধকরণের জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_i... | 205,186 |
wikipedia_quac | জ্যাকসন ২০০৫ সালে তার নবম স্টুডিও অ্যালবাম, ২০ ওয়াই.ও. রেকর্ডিং শুরু করেন। তিনি পরের বছর কয়েক মাস প্রযোজক ডুপ্রি, জ্যাম এবং লুইসের সাথে রেকর্ড করেন। অ্যালবামটির শিরোনাম ছিল "আনন্দিত স্বাধীনতা এবং ইতিহাস সৃষ্টিকারী সংগীত শৈলীর উদযাপন"। অ্যালবামটি প্রচারের জন্য, জ্যাকসন বিভিন্ন ম্যাগাজিনে উপস্থিত হন এবং টুডে শো এবং বিলবোর্ড অ্যাওয়ার্ডস এ অভিনয় করেন। জ্যাকসনের ইউস উইকলি কভার, ওজনে তার ওঠানামার উপর জোর দেওয়ার পর তার পাতলা ফিগার প্রকাশ করে, ম্যাগাজিনের ইতিহাসে সবচেয়ে বিক্রিত সংখ্যা হয়ে ওঠে। ২০ ওয়াই.ও. এটি ২০০৬ সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায় এবং বিলবোর্ড ২০০-এ দ্বিতীয় স্থানে অভিষেক করে। অ্যালবামটি মিশ্র সমালোচনা লাভ করে, যেখানে একাধিক সমালোচক জেরমেইন ডুপ্রির প্রযোজনা এবং জড়িত থাকার সমালোচনা করেন। রোলিং স্টোন অ্যালবামটির কন্ট্রোল রেফারেন্সের সাথে দ্বিমত পোষণ করে বলেন, "আমরা যদি তার মত হতাম, আমরা তুলনা করতাম না।" জ্যাকসনের এয়ারপ্লে এবং সঙ্গীত চ্যানেল ব্ল্যাকলিস্ট অব্যাহত থাকে, যা তার চার্ট পারফরম্যান্স এবং প্রকাশকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করে। তবে, প্রধান একক "কল অন মি", যেটি র্যাপার নেলিকে নিয়ে তৈরি, হট ১০০-এ ২৫তম, হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং চার্টে ১ নম্বর এবং যুক্তরাজ্যে ৬ নম্বর স্থান দখল করে। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "সো এক্সাইজটেড" এর ভিডিওটি জোসেফ কান পরিচালনা করেন এবং জ্যাকসনের পোশাক একটি জটিল নাচের রুটিনের মাধ্যমে অদৃশ্য হয়ে যায়। ২০ ওয়াই.ও. এটি আরআইএএ দ্বারা প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয় এবং বিশ্বব্যাপী ১.২ মিলিয়ন বিক্রি হয়, এছাড়াও সেরা সমসাময়িক আরএন্ডবি অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি মনোনয়ন লাভ করে। অ্যালবামটি প্রকাশের পর, ডুপ্রিকে তার প্রযোজনা এবং অ্যালবামের ভুল নির্দেশনার জন্য দোষী সাব্যস্ত করা হয়, এবং পরবর্তীতে ভার্জিন রেকর্ডস থেকে তাকে সরিয়ে দেওয়া হয়। স্লান্ট ম্যাগাজিন উল্লেখ করে, "জেনেটের নৃত্য-পপ উৎসে ফিরে আসার প্রতিশ্রুতি দেওয়ার পর, [ডুপ্রি] শহুরে দর্শকদের লক্ষ্য করে কাজ করতে চেয়েছিলেন, একটি বিশাল ভুল যা ডুপ্রিকে তার চাকরি এবং সম্ভবত, জ্যানেটকে ভার্জিনের সাথে চুক্তি করতে হয়েছিল।" জ্যাকসন ফোর্বস দ্বারা বিনোদন শিল্পে সপ্তম ধনী নারী, ১৫০ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি সম্পদ অর্জন করে। ২০০৭ সালে তিনি টাইলার পেরির বিপরীতে কেন আমি বিয়ে করেছিলাম? এটি তার তৃতীয় চলচ্চিত্র যেটি বক্স অফিসে প্রথম স্থানে অবস্থান করে এবং মোট $৬০ মিলিয়ন আয় করে। জ্যাকসনের অভিনয় "মৃদু কর্তৃত্বের" জন্য প্রশংসিত হয়, যদিও তাকে "চমৎকার, কিন্তু নম্র" হিসেবে বর্ণনা করা হয়। | [
{
"question": "এটা কি জ্যানেটের প্রথম অ্যালবাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামের জন্য সে কার সাথে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিভাবে তিনি অ্যালবামের নাম পেলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি মুক্তি পাওয়ার পর অ্যালবামটি কি ভালো ছিল?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রযোজক ডুপ্রি, জ্যাম এবং লুইসের সাথে রেকর্ড করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি \"২০ ওয়াই.ও\" শিরোনাম নিয়ে এসেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "গানটি হট আর... | 205,187 |
wikipedia_quac | তার দ্বিতীয় অ্যালবামের পর, জ্যাকসন তার পরিবারের সাথে ব্যবসা বন্ধ করে দেন, তিনি মন্তব্য করেন "আমি শুধু ঘর থেকে বের হতে চেয়েছিলাম, আমার বাবার কাছ থেকে বের হতে চেয়েছিলাম, যা ছিল আমার সবচেয়ে কঠিন কাজগুলোর মধ্যে একটি।" তৃতীয় অ্যালবাম করার চেষ্টা করার সময় জ্যাকসন প্রযোজক জিমি জ্যাম ও টেরি লুইসের সাথে কাজ করেন। তারা ক্রসওভার পপ আবেদন অর্জন করতে শুরু করে, পাশাপাশি শহুরে বাজারে একটি শক্তিশালী ভিত্তি তৈরি করে। ছয় সপ্তাহের মধ্যে জ্যাকসন ও তার যুগল তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, কন্ট্রোল তৈরি করেন, যা ১৯৮৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি নং এ শুট করা হয়েছে। বিলবোর্ড ২০০-এ ১ নম্বর এবং রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা (আরআরআইএএ) দ্বারা পাঁচগুণ প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়, বিশ্বব্যাপী দশ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। নিয়ন্ত্রণকে কিশোর কাজের জন্য "আশ্চর্যজনকভাবে নার্ভাস এবং পরিপক্ব" হিসেবে ঘোষণা করা হয়, এছাড়াও "আবেগগত ব্যালে নৃত্যের একটি বিকল্প" হিসেবে বিবেচনা করা হয়, যা রেডিওতে ছড়িয়ে পড়ে, জ্যাকসনকে ডোনা সামারের অবস্থানের সাথে তুলনা করে, "অসাধারণ অবস্থা গ্রহণ করতে অনিচ্ছুক এবং এর উপরে ওঠার জন্য তার নিজের পদক্ষেপ গ্রহণ।" অ্যালবামটির শীর্ষ পাঁচটি একক, "হোয়াট হেভ ইউ ডুড ফর মি ল্যাটিলি", "ন্যাস্টি", "হোয়েন আই থিঙ্ক অব ইউ", "কনট্রোল", এবং "লেটস ওয়েট অ্যাওয়ে", এবং "দ্য প্লেজার প্রিন্সিপল" এর সাথে শীর্ষ ১৫ হিট হয়। "যখন আমি তোমার কথা ভাবি" তার প্রথম না হয়। হট ১০০ তে ১ হিট. কন্ট্রোল "টপ পপ একক শিল্পী" সহ ছয়টি বিলবোর্ড পুরস্কার এবং তিনটি গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে, যার মধ্যে "অ্যালবাম অব দ্য ইয়ার" উল্লেখযোগ্য। এটি বারোটি মনোনয়ন থেকে চারটি আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস জিতেছে, যা একটি অবিচ্ছিন্ন রেকর্ড। এই সময়ে, জ্যাকসন সফলভাবে "একটি ছায়া জ্যাকসন শিশু হওয়ার অভিজ্ঞতা ত্যাগ করেন", "তার নিজের অধিকারে একজন শিল্পী" হয়ে ওঠেন। অ্যালবামটির গানের বিষয়বস্তু ছিল ক্ষমতায়নের বিভিন্ন বিষয়, যা যৌন হয়রানির একটি ঘটনা দ্বারা অনুপ্রাণিত, জ্যাকসন স্মরণ করেন "যখন কিছু লোক আমাকে রাস্তায় অনুসরণ করতে শুরু করে এবং সুরক্ষার জন্য জিমি বা টেরির কাছে দৌড়ানোর পরিবর্তে, আমি একটি পদক্ষেপ নিয়েছিলাম। আমি তাদের সমর্থন করেছিলাম। এভাবেই 'নাস্টি' এবং 'তুমি সম্প্রতি আমার জন্য যা করেছ' গানের জন্ম হয়েছিল, আত্মরক্ষামূলক মনোভাবের কারণে।" হিপ-হপ ও আর অ্যান্ড বি আন্ডারটোনের সঙ্গে নৃত্য-পপ ও শিল্প-সঙ্গীতের উদ্ভাবনী মিশ্রণের ফলে নতুন জ্যাক সুইং ধারার বিকাশ ঘটে। অ্যালবামের এককের জন্য ধারণ করা সঙ্গীত ভিডিও এমটিভিতে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে এবং জ্যাকসনের সাথে তার কোরিওগ্রাফি কাজের জন্য একটি রেকর্ডিং চুক্তি অর্জন করে। বিলবোর্ড জানায়, "[জ্যাকসনের] প্রবেশযোগ্য শব্দ এবং অসাধারণ কোরিওগ্রাফকৃত ভিডিও এমটিভির কাছে অপ্রতিরোধ্য ছিল, এবং চ্যানেলটি রক প্রোগ্রামিং থেকে একটি বৃহত্তর, বিট চালিত সংগীত মিশ্রণে বিকশিত হতে সাহায্য করেছিল।" | [
{
"question": "জ্যানেট ও কন্ট্রোলের মধ্যে সম্পর্ক কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই আন্দোলনে আর কোন নাম উল্লেখ করা উপযুক্ত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নিয়ন্ত্রণটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটাকে কি অ্যালবাম বলা যায়?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "জ্যানেট এবং কন্ট্রোলের মধ্যে সম্পর্ক ছিল যে তারা একসাথে অ্যালবামে কাজ করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই আন্দোলনে উল্লেখযোগ্য অন্যান্য নাম হচ্ছে জিমি জ্যাম এবং টেরি লুইস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কন্ট্রোল একটি কিশোর কাজের জন্য \"অসাধারণভাবে নার্ভাস এবং পরিপক্ব... | 205,188 |
wikipedia_quac | ডি'অ্যাঞ্জেলো ২০১৪ সালের ডিসেম্বরে তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, ব্ল্যাক মসিহ প্রকাশ করেন, ডি'অ্যাঞ্জেলো মূলত ২০১৫ সালে ব্ল্যাক মসিহ প্রকাশ করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু ফার্গুসন এবং এরিক গার্নার মামলায় বিতর্কিত সিদ্ধান্ত তাকে এটি আগে প্রকাশ করতে অনুপ্রাণিত করে। ১২ ডিসেম্বর, ২০১৪ তারিখে, ডি'অ্যাঞ্জেলোর ম্যানেজার কেভিন লিলেস, ইউটিউবে অ্যালবামের ১৫ সেকেন্ডের একটি টিজার শেয়ার করেন। দুই দিন পর, "সুগাহ ড্যাডি" গানটি, যা ২০১২ সাল থেকে ডি'অ্যাঞ্জেলোর সেট তালিকার অংশ ছিল, সকাল ৩টায় প্রিমিয়ার হয় এবং রেড বুলের ২০ বিফোর ১৫ ওয়েবসাইটে ১,০০০ ডাউনলোড পাওয়া যায়। নিউ ইয়র্কে একটি বিশেষ শোনার পার্টির পর, ব্ল্যাক মশীহ ১৫ ডিসেম্বর তারিখে আইটিউনস, গুগল প্লে মিউজিক এবং স্পটিফাই এর মাধ্যমে ডিজিটালভাবে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির অপ্রত্যাশিত মুক্তিকে ২০১৩ সালে বিয়ন্সের স্ব-শিরোনামের মুক্তির সাথে তুলনা করা হয়। ২০১৫ সালের ১৩ জানুয়ারি, "রিয়েল লাভ" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শহুরে প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক রেডিওতে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে সর্বজনীন প্রশংসা অর্জন করে এবং বর্তমানে এটি পর্যালোচনা সমষ্টিগত মেটাক্রিটিক-এ ৯৫/১০০ গড় স্কোর রয়েছে। মুক্তির প্রথম সপ্তাহে, ব্ল্যাক মশীহ বিলবোর্ড ২০০-এ পাঁচ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং যুক্তরাষ্ট্রে ১১৭,০০০ কপি বিক্রি হয়। দ্বিতীয় সপ্তাহে, অ্যালবামটি চার্টে পঁচিশতম স্থানে নেমে আসে এবং আরও ৪০,২৫৪ কপি বিক্রি হয়। যুক্তরাজ্যে অ্যালবামটি ইউকে অ্যালবামস চার্টে ৪৭তম স্থান অধিকার করে এবং প্রথম সপ্তাহে ৭,৪২৩ কপি বিক্রি হয়। ডি'অ্যাঞ্জেলো ব্ল্যাক মশীহকে সমর্থন করে দ্বিতীয় আগমন নামে একটি সফর করেন। তার ব্যান্ড, দ্য ভ্যানগার্ড, ড্রামার ক্রিস ডেভ, বেসবাদক পিনো প্যালাডিনো, গিটারবাদক জেসি জনসন এবং ইসাইয়া শারকি, ভোকালিস্ট কেন্ড্রা ফস্টার, জেরমেইন হোমস এবং চার্লস "রেড" মিডলটন এবং কীবোর্ডিস্ট ক্লিও "পোকি" নমুনা অন্তর্ভুক্ত। ২০১৫ সালের ১১ ফেব্রুয়ারি জুরিখে ইউরোপীয়ান লেগ শুরু হয় এবং ৭ মার্চ ব্রাসেলসে শেষ হয়। ২০১৫ সালের জুনে, ডি'অ্যাঞ্জেলো রোলিং স্টোনকে নিশ্চিত করেন যে তিনি একটি নতুন অ্যালবামের জন্য আরও উপাদান নিয়ে কাজ করছেন, এটিকে ব্ল্যাক মশীহের "একটি সহযোগী অংশ" বলে অভিহিত করেন। ২০১৬ সালে ব্ল্যাক মেসিয়া ৫৮তম বার্ষিক গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা আরএন্ডবি অ্যালবাম এবং "রিয়েল লাভ" এর জন্য সেরা আরএন্ডবি গান হিসেবে মনোনীত হয়। ব্ল্যাক মেসিয়াহ, বিয়ন্সের স্ব- শিরোনামযুক্ত অ্যালবাম (২০১৩), রান দ্য জুয়েলস রান দ্য জুয়েলস ২ (২০১৪) এবং কেন্ড্রিক লামারের টু পিম্প আ বাটারফ্লাই (২০১৫) ২০১৬ সালে রাজনৈতিক অভিযোগযুক্ত মুক্তির জন্য ভিত্তি স্থাপন করে, যার মধ্যে রিহানার এন্টি, কানিয়ে ওয়েস্টের দ্য লাইফ অব পাবলো এবং বিয়ন্সের ফরমেশন অন্তর্ভুক্ত। ডি'অ্যাঞ্জেলো ২০১৬ সালের এপ্রিল মাসে দ্য টুনাইট শোতে জিমি ফ্যালন এবং মায়া রুডলফ ও গ্রেচেন লিবারুমের সাথে প্রিন্সের "সামটাইমস ইট স্নোস ইন এপ্রিল" গানটি পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "২০১৪ সালে কি ঘটবে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিক্রি কেমন হলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বর্তমান বছরে কি ঘটে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি আর কি জন্য স... | [
{
"answer": "২০১৪ সালে, ডি'অ্যাঞ্জেলো তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, ব্ল্যাক মসিহ প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ পাঁচ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং যুক্তরাষ্ট্রে ১১৭,০০০ কপি বিক্রি হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
... | 205,189 |
wikipedia_quac | ডি'অ্যাঞ্জেলো ১৯৯১ সালে ইএমআই মিউজিকের সাথে একটি প্রকাশনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন, একটি ডেমো টেপের মাধ্যমে রেকর্ড নির্বাহীদের মনোযোগ আকর্ষণ করার পর, যা মূলত গ্রুপ দ্বারা ছিল। ইএমআই এক্সেক্সের জন্য একটি চিত্তাকর্ষক অডিশনের পর, তিন ঘন্টার একটি পিয়ানো আবৃত্তির পর, ডি এঞ্জেলো ১৯৯৩ সালে একটি রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। এঅ্যান্ডআর-ম্যান গ্যারি হ্যারিস প্রাথমিকভাবে তার স্বাক্ষরের জন্য দায়ী ছিলেন, যখন ম্যানেজার কেদার মাসসেনবুর্গ চুক্তিটি আলোচনা করতে সাহায্য করেছিলেন। "রাস্তায় গুঞ্জনের" মাধ্যমে তার কথা শোনার পর মাসসেনবুর্গ ডি'অ্যাঞ্জেলোর ম্যানেজার হন। তিনি পূর্বে হিপ হপ গ্রুপ স্টেটাসনিক পরিচালনা করতেন এবং ১৯৯১ সালে শিল্পী ব্যবস্থাপনা প্রতিষ্ঠান কেদার এন্টারটেইনমেন্ট গঠন করেন, যা তিনি প্রযোজনা, সঙ্গীত প্রকাশনা এবং প্রচারের মধ্যে বৈচিত্র্য আনেন। ১৯৯৪ সালে তার প্রথম উল্লেখযোগ্য সাফল্য আসে জনপ্রিয় একক "ইউ উইল নো" এর মাধ্যমে। ডি'অ্যাঞ্জেলো আরএন্ডবি সুপারগ্রুপ ব্ল্যাক মেন ইউনাইটেডের জন্য গানটি সহ-রচনা এবং সহ-প্রযোজনা করেন, যেখানে ব্রায়ান ম্যাকনাইট, উশার, আর. কেলি, বয়জ ২ মেন, রাফায়েল সাদিক এবং জেরাল্ড লেভার্টের মতো আরএন্ডবি গায়করা উপস্থিত ছিলেন। ডি'অ্যাঞ্জেলো "ইউ উইল নো" চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত রচনা করেন এবং তার ভাই লুথার আর্চার গানের কথা লেখেন। গানটি মূলত জেসন'স লিরিক (১৯৯৪) চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল, এককটি হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সিঙ্গেলস অ্যান্ড ট্র্যাকস-এ ৫ নম্বর এবং বিলবোর্ড হট ১০০-এ ২৮ নম্বর স্থান অধিকার করে। "ইউ উইল নো" গানের মিউজিক ভিডিওতে ডি'অ্যাঞ্জেলোকে দলের গায়ক পরিচালক হিসেবে দেখা যায়; তিনি সোল ট্রেন মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস-এ গানটি সরাসরি পরিবেশনার জন্য পুনরায় ভূমিকা পালন করেন। একই বছর তিনি বয়েজ চোয়ার অব হার্লেমের জন্য "ওভারজয়েড" গানটি রচনা ও প্রযোজনা করেন, যা তাদের স্টুডিও অ্যালবাম দ্য সাউন্ড অব হোপ (১৯৯৪) এ প্রকাশিত হয়। "ইউ উইল নো"র সাফল্য ডি'অ্যাঞ্জেলোকে ঘিরে গুঞ্জন সৃষ্টি করতে সাহায্য করে, যা পরবর্তীতে বেশ কয়েকটি উচ্চ প্রশংসিত শো-কেস তৈরি করে এবং সঙ্গীত শিল্পের অভ্যন্তরের গুঞ্জনে যোগ দেয়। ব্রাউন সুগার জুন ১৯৯৫ সালে মুক্তি পায়। যদিও প্রথম দিকে অ্যালবামটির বিক্রি ধীরগতির ছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত অ্যালবামটি হিট হয়। অ্যালবামটি ১৯৯৫ সালের ২২ জুলাই মার্কিন বিলবোর্ড টপ আরএন্ডবি অ্যালবামস চার্টে ছয় নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। শেষ পর্যন্ত এটি ২৪ ফেব্রুয়ারি, ১৯৯৬-এর সপ্তাহে চার নম্বরে উঠে আসে এবং চার্টে মোট ৫৪ সপ্তাহ অবস্থান করে। ব্রাউন সুগার বিলবোর্ড ২০০-এ ৬৫ সপ্তাহ অতিবাহিত করেন এবং তালিকায় ২২তম স্থান অধিকার করেন। মুক্তির দুই মাসের মধ্যে এটি ৩,০০,০০০ কপি বিক্রি করে। অ্যালবামটি ১৯৯৫ সালের নভেম্বর পর্যন্ত সপ্তাহে ৩৫,০০০ থেকে ৪০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল এবং ১৯৯৬ সালের জানুয়ারি পর্যন্ত এটি ৪,০০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। অ্যালবামটির চারটি একক, যার মধ্যে রয়েছে গোল্ড-সেলিং বিলবোর্ড হট ১০০-এর হিট "লেডি" এবং আর এন্ড বি-এর শীর্ষ-১০ একক "ব্রাউন সুগার" এবং "ক্রুইসিন"। ১৯৯৬ সালের ৭ই ফেব্রুয়ারি, মার্কিন রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা কর্তৃক এটি প্লাটিনাম হিসেবে প্রত্যয়িত হয়। অ্যালবামটি ২০০০ সালের ৯ই মে কানাডায় স্বর্ণ পদক লাভ করে। এর মোট বিক্রয় ১.৫ মিলিয়ন থেকে ২ মিলিয়ন কপির মধ্যে অনুমান করা হয়েছে। | [
{
"question": "বাদামী চিনি কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন হিট গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন হিট গান?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"t... | [
{
"answer": "ব্রাউন সুগার হল আর এন্ড বি গায়ক-গীতিকার ডি'অ্যাঞ্জেলোর একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
... | 205,190 |
wikipedia_quac | এই সমভূমির প্রধান খাদ্য ছিল উত্তর আমেরিকার বৃহত্তম স্তন্যপায়ী প্রাণী আমেরিকান বাইসন (মহিষ) যা প্রায় ৬ ১/২ ফুট (২.০ মিটার) লম্বা এবং ওজন প্রায় ২,০০০ পাউন্ড (৯১০ কেজি)। ঘোড়া প্রবর্তনের আগে, নাইটিসিটাপির রেঞ্জে যাওয়ার জন্য অন্যান্য উপায়ের প্রয়োজন ছিল। মহিষের লাফ ছিল সবচেয়ে সাধারণ উপায়গুলোর মধ্যে একটা। শিকারিরা মহিষগুলোকে ভি আকৃতির কলম দিয়ে ঘিরে একটা খাড়া পাহাড়ের ওপর নিয়ে যেত (তারা একইভাবে বনবিড়াল শিকার করত)। কথা শেষ হলে শিকারিরা নিচে যেত এবং যতটুকু সম্ভব মাংস নিয়ে ক্যাম্পে ফিরে যেত। তারা শিকারের জন্য ছদ্মবেশও ব্যবহার করত। শিকারীরা আগের শিকার থেকে মহিষের চামড়া নিয়ে তাদের শরীরের উপর দিয়ে টেনে নিয়ে যায় যাতে তাদের ঘ্রাণ মিশে যায় এবং তাদের মুখোশ তৈরি হয়। সূক্ষ্ম নড়াচড়ার মাধ্যমে শিকারিরা পালের কাছাকাছি যেতে পারত। যখন যথেষ্ট কাছাকাছি থাকত, তখন শিকারিরা আহত পশুগুলোকে হত্যা করার জন্য তীর বা বর্শা নিয়ে আক্রমণ করত। লোকেরা মূলত শরীর ও ত্বকের সমস্ত অংশই ব্যবহার করত। মহিলারা খাবারের জন্য মাংস প্রস্তুত করত: সিদ্ধ করে, ভেজে অথবা শুকনো করে। এর ফলে এটা নষ্ট না হয়ে দীর্ঘ সময় টিকে থাকত আর শীতকালে টিকে থাকার জন্য এগুলো বাইসন মাছের মাংসের ওপর নির্ভর করত। সমভূমিতে গাছের অভাবের কারণে শীতকাল দীর্ঘ, কঠোর এবং ঠাণ্ডা ছিল, তাই লোকেরা গ্রীষ্মকালে মাংস সংগ্রহ করত। একটি প্রথা হিসাবে, শিকারীরা প্রায়ই হত্যার কয়েক মিনিট পরে বাইসন হার্ট খেয়ে থাকে। মহিলারা চামড়া তুলে নেয় এবং টিপিগুলো ঢেকে রাখার জন্য চামড়া তৈরি করে। এগুলো কাঠের খুঁটি দিয়ে তৈরি করা হতো আর এর ওপর চামড়া দিয়ে ঢাকা থাকত। টিপি শীতকালে উষ্ণ থাকত এবং গ্রীষ্মকালে শীতল থাকত এবং বাতাসের বিরুদ্ধে এক বিরাট ঢাল ছিল। মহিলারা চামড়া থেকে পোশাক তৈরি করত, যেমন আলখাল্লা ও মোজা এবং চর্বি থেকে সাবান তৈরি করত। পুরুষ ও নারী উভয়েই বিভিন্ন সরঞ্জাম তৈরি করত, হাড় থেকে সুঁই ও যন্ত্রপাতি সেলাই করত এবং বন্ধন ও বন্ধনের জন্য টেনডন ব্যবহার করত। পেট ও গলা পরিষ্কার করে তরল রাখার জন্য প্রস্তুত করা হয়েছিল। শুষ্ক বাইসন ডাং আগুনের জন্য জ্বালানি ছিল। নাইটিসিটাপিরা এই প্রাণীটিকে তাদের জীবনের পবিত্র এবং অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসেবে বিবেচনা করত। | [
{
"question": "তাদের কাছে বাইসনের গুরুত্ব কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তারা তাদের শিকার করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা তাদের পাহাড়ের উপর দিয়ে নিয়ে যাবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদেরকে খাড়া পাহাড় থেকে নামিয়ে দেওয়ার পর তারা... | [
{
"answer": "সমভূমিতে নিটসিটাপির প্রধান খাদ্য ছিল বাইসন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা মহিষগুলোকে ভি-আকৃতির কলম দিয়ে ঘিরে একটা খাড়া পাহাড়ের ওপর নিয়ে গিয়ে শিকার করত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা যত বেশি সম্ভব মাংস নিয়ে শ... | 205,191 |
wikipedia_quac | নাইটিসিটাপি, ব্ল্যাকফুট বা ব্ল্যাকফুট ইন্ডিয়ান নামেও পরিচিত, মন্টানার গ্রেট প্লেইন এবং কানাডার অ্যালবার্টা ও সাসকাচুয়ান প্রদেশে বসবাস করে। নিতসিতাপি উপজাতির মধ্যে কেবল একটিকে ব্ল্যাকফুট বা সিক্কিকা বলা হয়। বলা হয়ে থাকে যে, এই নামটি এসেছে লোকেদের চামড়ার তৈরি মোজাইক থেকে। তারা সাধারণত তাদের মোকাসিনের তল কালো রং বা রং করত। একটি পৌরাণিক কাহিনী দাবি করে যে, সিক্কিকা তৃণভূমির আগুনের ছাইয়ের মধ্যে দিয়ে হেঁটে যেত, যা তাদের মোকাসিনের তলদেশকে কালো করে দিত। ভাষা ও সাংস্কৃতিক বৈশিষ্ট্যের কারণে নৃবিজ্ঞানীরা বিশ্বাস করেন যে, নিটসিটাপি উত্তর আমেরিকার মধ্য-পশ্চিম সমভূমি থেকে উদ্ভূত হয়নি, বরং দেশের উত্তর-পূর্ব অংশ থেকে অভিপ্রয়াণ করেছিল। তারা উত্তর-পূর্ব যুক্তরাষ্ট্রের জঙ্গলে বাস করার সময় একটা দল হিসেবে একত্রিত হয়েছিল। সেগুলো মূলত কানাডা ও মেইন রাজ্যের মধ্যে বর্তমান দিনের সীমানার কাছাকাছি অবস্থিত ছিল। ১২০০ সালের মধ্যে, নিটসিটাপিরা আরও জমির খোঁজে চলে গিয়েছিল। তারা পশ্চিমে চলে যায় এবং বর্তমান কানাডার গ্রেট লেকসের উত্তরে কিছু সময়ের জন্য বসতি স্থাপন করে, কিন্তু তাদের বিদ্যমান উপজাতিগুলির সাথে সম্পদের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে হয়। তারা গ্রেট লেক এলাকা ছেড়ে পশ্চিমে যেতে থাকে। তারা যখন চলে যেত, তখন তারা সাধারণত তাদের জিনিসপত্র একটা এ-আকৃতির স্লেজগাড়িতে ভরে রাখত, যেটাকে ট্রাভোস বলা হয়। শুষ্ক ভূমির ওপর দিয়ে পরিবহন করার জন্য ট্রাভোসগুলো তৈরি করা হয়েছিল। ব্ল্যাকফুট ট্রাভোস টানার জন্য কুকুরের উপর নির্ভর করত; তারা ১৮শ শতাব্দী পর্যন্ত ঘোড়া অর্জন করেনি। গ্রেট লেক এলাকা থেকে তারা পশ্চিম দিকে অগ্রসর হতে থাকে এবং অবশেষে গ্রেট প্লেইনসে বসতি স্থাপন করে। এর উত্তরে সাসকাচুয়ান নদী, দক্ষিণে রিও গ্রান্ডে, পূর্বে মিসিসিপি নদী এবং পশ্চিমে রকি পর্বতমালা অবস্থিত। ঘোড়ার ব্যবহার গ্রহণ করে, নিতসিতাপি নিজেদেরকে অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দিকে সমভূমিতে সবচেয়ে শক্তিশালী ভারতীয় উপজাতি হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করে, " সমভূমির প্রভু" নাম অর্জন করে। নাইটিসিটাপির গল্পগুলি তাদের বাসস্থান এবং তাদের সমতল অঞ্চলের দখলকে "স্মরণীয়" বলে উল্লেখ করে। | [
{
"question": "ব্ল্যাকফুটের প্রাথমিক ইতিহাস সম্পর্কে তুমি কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন এই বিশাল সমভূমিতে বাস করত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই বছরগুলোতে তারা আর কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_i... | [
{
"answer": "ব্ল্যাকফুট উপজাতির প্রাথমিক ইতিহাস মূলত উত্তর আমেরিকার গ্রেট প্লেইনসে তাদের অভিবাসন এবং বসতির সাথে সম্পর্কিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১২০০ সালের মধ্যে, নিটসিটাপি গ্রেট প্লেইনসে বসবাস করত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডার গ্রেট প্লেইনস... | 205,192 |
wikipedia_quac | জ্যাক জনসনের বড় সাফল্য ছিল "রোডিও ক্লাউনস" গানটি লেখা ও তাতে কণ্ঠ দেওয়া, যা জি. লাভ এর ১৯৯৯ সালের অ্যালবাম ফিলাডেলফনিক-এ স্থান পায়। গানটি পরবর্তীতে অ্যালবামের সবচেয়ে জনপ্রিয় একক গানে পরিণত হয়। সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে তার পরবর্তী সাফল্যের পাশাপাশি জনসন একজন সফল চলচ্চিত্র নির্মাতা। জনসন সার্ফ চলচ্চিত্র "থিদার থান ওয়াটার" (২০০০) ও "দ্য সেপ্টেম্বর সেশনস" (২০০২) পরিচালনা করেন। উভয় চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক জনসনের তৈরি। জনসন ২০০৪ সালের সার্ফ চলচ্চিত্র এ ব্রোকডাউন মেলডিতে অভিনয় করেন। সুয়েলা চারটি ট্র্যাক ডেমো প্রকাশ করেন যা বেন হার্পারের প্রযোজক জে. পি. প্লুনিয়ারের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, যিনি ২০০০ সালের ডিসেম্বর মাসে হার্পার এবং তার উইজেনবর্ন ল্যাপ স্টিল গিটারের সাথে তার প্রথম অ্যালবাম ব্রাশফায়ার ফেয়ারিটেলস প্রযোজনা করার জন্য জনসনের সাথে কাজ করেছিলেন। ২০০১ সালের ১ ফেব্রুয়ারি ব্রাশফায়ার ফেয়ারীটেলস মুক্তি পায় এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বেন হারপারের "ইনোসেন্ট ক্রিমিন্যালস" সফরের শেষ ২৩টি শহরের জন্য জনসন প্রথম অভিনয় করেন। জনসন অ্যাডাম টপল (ড্রাম, পারকাশন) এবং মার্লো পডলস্কি (বেস) এর সাথে স্টুডিওতে ফিরে যান, যারা ব্রাশফায়ার ফেয়ারিটেলসে এবং মারিও ক্যালডাটো জুনিয়র প্রযোজনার দায়িত্ব পালন করেন। এটি জনসনের নিজ শহর নর্থ শোর, ওহুতে জনসনের ম্যাঙ্গো ট্রি স্টুডিওতে রেকর্ডকৃত প্রথম অ্যালবাম এবং দ্য মুনশাইন কন্সপিরেসি রেকর্ডসের মাধ্যমে প্রকাশিত প্রথম অ্যালবাম। অন এন্ড অন মুক্তি পায় ২০০৩ সালের ৬ই মে। মুনশাইন কন্সপিরেসি রেকর্ডস পরবর্তীতে ব্রাশফায়ার রেকর্ডসে পরিবর্তিত হয়; জনসন তার লস অ্যাঞ্জেলেস ভিত্তিক রেকর্ড কোম্পানির অফিস ও স্টুডিওকে সৌরশক্তি, পুনঃব্যবহারযোগ্য সিডি প্যাকেজিং এবং শক্তি-সংরক্ষণকারী এয়ার কন্ডিশনার সহ পরিবেশ বান্ধব একটি মডেলে পরিণত করেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কিসের জন্য পরিচিত ছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চলচ্চিত্রে তিনি যা করেছেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন সফল চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবেও পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি সার্ফ চলচ্চিত্র \"থিদার থান ওয়াটার\" (২০০০) ও \"দ্য সেপ্টেম্বর সেশনস\" (২০০২) পরিচালনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 205,194 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালে জনসন ও তার স্ত্রী কিম জনসন ওয়ানা চ্যারিটেবল ফাউন্ডেশন প্রতিষ্ঠা করেন। এটি একটি অলাভজনক জনকল্যাণমূলক দাতব্য সংস্থা যা বিশ্বব্যাপী পরিবেশ, শিল্প ও সঙ্গীত শিক্ষাকে সমর্থন করে। ২০০৩ সালে জ্যাক এবং কিম জনসন কোকুয়া হাওয়াই ফাউন্ডেশন প্রতিষ্ঠা করেন। জনসন ও তার পরিবার প্রতি বছর উৎসব ও কনসার্টগুলোতে কঠোর পরিশ্রম করে, কারণ তারা মনে করে যে, সেগুলো সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ। জনসন জন লেননের "ইমাজিন" এর একটি কভার ২০০৭ সালের উপকার অ্যালবাম ইনস্ট্যান্ট কারমা: দ্য অ্যামনেস্টি ইন্টারন্যাশনাল ক্যাম্পেইন টু সেভ দারফুরের জন্য রেকর্ড করেছিলেন, যা ২০০৯ সালের উপকার অ্যালবাম রিদমস দেল মুন্ডো ক্লাসিকস এর অন্তর্ভুক্ত ছিল। জনসন এবং তার কর্মজীবনের পছন্দগুলি সম্পর্কে বলতে গিয়ে রোলিং স্টোন লিখেছিলেন: "এটি জনসনের কাছ থেকে একটি সাধারণ উদার পদক্ষেপ, যিনি তার বহু-প্লাটিনাম সাফল্যকে সেই কারণগুলিকে সমর্থন করার জন্য ব্যবহার করেছেন যা তিনি চিন্তা করেন।" যদিও জনসন ওয়ানা চ্যারিটেবল ফাউন্ডেশন একটি অলাভজনক প্রতিষ্ঠান যা "পরিবেশ, শিল্প এবং সঙ্গীত শিক্ষার উপর আলোকপাত করে", এটি ২০০৯ থেকে ২০১০ সাল পর্যন্ত ৭৫০,০০০ মার্কিন ডলারেরও বেশি অর্থ সংগ্রহ করেছে। জনসন জাপানের ওসাকাতে টু দ্য সি ২০১০ ওয়ার্ল্ড ট্যুরে ছিলেন। যখন এটা আঘাত হানে তখন সে তার পরিবারের সাথে একটা হোটেলে ছিল। তার বাকি সফর স্থগিত করার পর, তিনি গ্লোবালগিভিং-এর জাপান ভূমিকম্প এবং সুনামি ত্রাণ তহবিলে ৫০,০০০ মার্কিন ডলার দান করেন। জনসনের ওয়ানা চ্যারিটেবল ফাউন্ডেশন লিটল কিডস রক নামে একটি জাতীয় অলাভজনক প্রতিষ্ঠানকেও সমর্থন করে, যা যুক্তরাষ্ট্রের সুবিধাবঞ্চিত পাবলিক স্কুলগুলোতে সঙ্গীত শিক্ষা পুনরুদ্ধার ও পুনরুজ্জীবিত করার জন্য কাজ করে। তিনি লিটল কিডস রকের জন্য একটি গিটারও ডিজাইন করেন। ২২ সেপ্টেম্বর, ২০১২-এ, তিনি হারশের ফার্ম এইড ২০১২-এ কয়েকটি গান বাজানোর জন্য তার সময় দান করেন। পরে ২০১২-এ, জ্যাক হারিকেন স্যান্ডি ত্রাণের জন্য ৫০,০০০ ডলার দান করেন এবং অন্যদের দান করার জন্য তার ওয়েবসাইটে লিংক যোগ করেন: | [
{
"question": "জ্যাক জনসন কিভাবে দাতব্যের সাথে জড়িত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি দাতব্য প্রতিষ্ঠানে কোন অর্থ দান করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্যান্য বিপর্যয়ের জন্য কোন অর্থ সংগ্রহ করতে সাহায্য করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ত... | [
{
"answer": "জ্যাকসন জনসন ওয়ানা চ্যারিটেবল ফাউন্ডেশনের মাধ্যমে দাতব্য কাজে জড়িত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
... | 205,195 |
wikipedia_quac | গ্রানহোম ইউসি বার্কলি গোল্ডম্যান স্কুল অব পাবলিক পলিসি এবং ইউসি বার্কলি স্কুল অব ল এর আইন ও পাবলিক পলিসির বিশিষ্ট এডজুট্যান্ট অধ্যাপক। ২০১১ সালের শরৎকালে, তিনি "কঠিন সময়ে শাসন" শিরোনামে একটি স্নাতক কোর্স পরিচালনা করেন। তিনি বার্কলে এনার্জি অ্যান্ড ক্লাইমেট ইনস্টিটিউট (বিইসিআই) অনুষদে সিনিয়র রিসার্চ ফেলো এবং লরেন্স বার্কলে ন্যাশনাল ল্যাবরেটরিতে প্রকল্প বিজ্ঞানী। পিউ চ্যারিটেবল ট্রাস্টস ক্লিন এনার্জি প্রোগ্রামের সিনিয়র উপদেষ্টা এবং ইউসি বার্কলের আমেরিকান জবস প্রকল্পের প্রতিষ্ঠাতা হিসেবে, গ্রানহোম একটি জাতীয় পরিষ্কার শক্তি নীতির জন্য একটি প্রচারাভিযানের নেতৃত্ব দিয়েছেন যা আমেরিকান শক্তির স্বাধীনতা এবং দেশীয় উৎপাদন এবং বায়ু, সৌর এবং উন্নত ব্যাটারি শিল্পের জন্য উদ্ভাবনের প্রচার ও অর্থায়ন করে। তিনি এনবিসির রাজনৈতিক টক শো মিট দ্য প্রেসের নিয়মিত লেখক, মার্কিন শক্তি নীতি নিয়ে লিখেছেন এবং তার স্বামীর সাথে একটি বইয়ের সহ-লেখক, এ গভর্নর'স স্টোরি: দ্য ফাইট ফর জবস এন্ড আমেরিকার ইকোনমিক ফিউচার, যা সেপ্টেম্বর ২০১১ সালে প্রকাশিত হয়েছিল এবং মিশিগানের অভিজ্ঞতা আমেরিকাকে যে শিক্ষা প্রদান করতে পারে সে সম্পর্কে ছিল। গ্রানহোম মার্চ থেকে অক্টোবর ২০১১ সাল পর্যন্ত ডৌ কেমিক্যাল কোম্পানির পরিচালনা পর্ষদে দায়িত্ব পালন করেন। ২০১১ সালের অক্টোবরে, বর্তমান টিভি ঘোষণা করে যে তিনি জেনিফার গ্রানহোমের সাথে নতুন প্রোগ্রাম দ্য ওয়ার রুম এর হোস্ট হিসাবে নতুন রাজনৈতিক প্রাইমটাইম লাইনে যোগদান করবেন। ২০১৩ সালের জানুয়ারিতে, তিনি আল জাজিরার কাছে বিক্রয়ের কারণে নেটওয়ার্ক ত্যাগ করার ঘোষণা দেন। ২০১২ সালের অক্টোবর মাসে উত্তর ক্যারোলিনার শার্লটে ২০১২ সালের গণতান্ত্রিক জাতীয় সম্মেলনে "অতি সক্রিয়" এবং "তীব্র-বক্তৃতা" হিসেবে বর্ণিত বক্তৃতা প্রদানের পর তিনি "গৃহীত নাম" হয়ে ওঠেন। গ্রানহোমের বক্তৃতা ২০০৮-২০১০ সালের মোটরগাড়ি শিল্পের সংকটকে কেন্দ্র করে ছিল; বিশেষ করে, প্রেসিডেন্ট ওবামার জেনারেল মোটরস এবং ক্রিসলারকে জামিন দেওয়ার সিদ্ধান্ত, মার্কিন অর্থনীতির উপর এর উপকারী প্রভাব এবং জামিন দেওয়ার বিরুদ্ধে মিট রমনির বিরোধিতা। ২০১৪ সালের জানুয়ারিতে, তিনি জিম মেসিনার বিপরীতে সহ-সভাপতির দায়িত্ব পালন করেন। তিনি পূর্বে ২০১৬ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচন সম্পর্কে বলেছেন যে হিলারি ক্লিনটন "সেখানের সবচেয়ে শক্তিশালী প্রার্থী যদি তিনি তার হাত তোলার সিদ্ধান্ত নেন"। গ্রানহোম পূর্বে ২০০৮ সালের নির্বাচনী প্রচারণায় বারাক ওবামার সাবেক পররাষ্ট্রমন্ত্রীকে সমর্থন করেছিলেন। তিনি ২০১৪ সালে অবসরপ্রাপ্ত ডেমোক্র্যাট কার্ল লেভিনের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটে দাঁড়ানোর কথা বিবেচনা করেছিলেন, কিন্তু তা করার বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ২০১৫ সালের আগস্ট মাসে, ২০১৬ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের জন্য হিলারি ক্লিনটনের প্রচারণার ঘোষণার কয়েক মাস পরে, গ্রানহোম অগ্রাধিকার ইউএসএ অ্যাকশন থেকে রেকর্ড সংশোধনে স্থানান্তরিত হয়, আরেকটি ক্লিনটন-দলীয় রাজনৈতিক কমিটি, যার শ্রেণীবিন্যাস গ্রানহোমকে হিলারি ক্লিনটনের জন্য সরাসরি "সারোগেট" হিসাবে কাজ করার অনুমতি দেয়। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কাজ কি কখনো অলক্ষিত থাকেনি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি প্রকাশিত হয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ইউসি বার্কলে গোল্ডম্যান স্কুল অব পাবলিক পলিসির আইন ও পাবলিক পলিসির বিশিষ্ট অ্যাডজুট্যান্ট অধ্যাপক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 205,196 |
wikipedia_quac | তার বাস্তব জীবনের ব্যক্তিত্বের বিপরীতে, যাকে "একজন নিয়মিত ব্যক্তি এবং সকল হিসাবে, শো বিজনেসের সবচেয়ে নিচু শ্রেণীর, ভদ্র লোক" হিসেবে বর্ণনা করা হয়, হার্টম্যান প্রায়ই খল, ব্যর্থ বা অপ্রীতিকর চরিত্র এবং হাস্যরসাত্মক খলনায়কের ভূমিকায় অভিনয় করতেন। তিনি উল্লেখ করেন যে তার আদর্শ চরিত্র ছিল একজন "জর্ডি ম্যান", এবং তিনি তার সাধারণ ভূমিকাকে "ওয়েসেল প্যারেড" হিসাবে বর্ণনা করেন, উদাহরণ হিসেবে জিঙ্গল অল দ্য ওয়ে থেকে লিওনেল হাটজ, বিল ম্যাকনিল, ট্রয় ম্যাকক্লুর এবং টেড ম্যালটিনকে উল্লেখ করেন। হার্টম্যান এই ধরনের ভূমিকা পালন করতে পছন্দ করতেন কারণ তিনি "শুধু মজার হতে চেয়েছিলেন, এবং ভিলেনদের মজার হওয়ার প্রবণতা রয়েছে কারণ তাদের মূর্খতাগুলি দেখা যায়।" তিনি প্রায়ই পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করতেন, প্রধান চরিত্রে নয়। তিনি বলেন, "আমার কর্মজীবনে আমি কখনো বড় তারকা ছিলাম না, কিন্তু আমি ক্রমাগত উন্নতি করেছি এবং এভাবেই আমি এটা পছন্দ করি।" যদি সিনেমা বা টিভি শোতে বোমা হামলা হয়, তাহলে আপনাকে দোষ দেওয়া যায় না।" এসএনএল-এ হার্টম্যানকে "উপযোগি খেলোয়াড়" হিসেবে বিবেচনা করা হতো। জ্যান হুকস এসএনএল সম্পর্কে বলেন: "ফিলের কখনও কোন প্রতিযোগিতা ছিল না। তিনি দলের একজন খেলোয়াড় ছিলেন। আমি বিশ্বাস করি, তার জন্য এটা একটা বিশেষ সুযোগ ছিল, সমর্থন করা এবং তা খুব ভালভাবে করা। তার ভূমিকা যত ছোটই হোক না কেন, তাকে কখনও অপমান করা হয়নি।" তিনি তাঁর অভিনয়ের ক্ষেত্রে নিয়মানুবর্তী ছিলেন, আগে থেকেই স্ক্রিপ্ট অধ্যয়ন করতেন। হুকস আরও বলেছিলেন: "ফিল জানতেন যে, কীভাবে শুনতে হয়। এবং তিনি জানতেন কিভাবে আপনার চোখের দিকে তাকাতে হয়, এবং তিনি জানতেন যে ক্ষমতা আছে পিছিয়ে থাকার এবং অন্য কাউকে মজার হতে দেওয়ার, এবং তারপর প্রতিক্রিয়া। আমার মনে হয় ফিল কৌতুকাভিনেতার চেয়ে অভিনেতাই বেশি ছিলেন।" চলচ্চিত্র সমালোচক পলিন কেল ঘোষণা করেন যে "ফিল হার্টম্যান এবং জ্যান হুকস শনিবার নাইট লাইভে আমার দেখা সেরা কমিক অভিনেতা।" লেখক এবং অভিনেতা কোচ পল রায়ান হার্টম্যানের কাজের নীতি তার অনুভূতির সাথে লক্ষ্য করেন। তিনি একটি ভিডিও ফুটেজের সংগ্রহ সংগ্রহ করেন যা তিনি মূর্ত করার জন্য প্রস্তুত করছিলেন এবং "ব্যক্তিটিকে সম্পূর্ণরূপে মূর্ত না করা" পর্যন্ত তা ক্রমাগত দেখতে থাকেন। রায়ান উপসংহারে বলেন যে, "[হার্টম্যানের ধারণাগুলো] যে-বিষয়টাকে এত মজার ও গুরুত্বপূর্ণ করে তুলেছিল, তা হল ফিলের সেই নিখুঁত স্পর্শকে যুক্ত করার ক্ষমতা, যা কেবল পরীক্ষা ও ভুল থেকে আসে এবং দর্শক ও সহ অভিনেতাদের সামনে অনুশীলন করার মাধ্যমে আসে।" হার্টম্যান এই প্রক্রিয়াকে "কারিগরি" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। সাংবাদিক লাইল ভি. হ্যারিস বলেন, হার্টম্যান "[...] তিনি যা হতে চেয়েছিলেন, তা হওয়ার জন্য বিরল প্রতিভা" দেখিয়েছেন। কেন টাকার হার্টম্যানের হাস্যরসাত্মক শৈলীর সারসংক্ষেপ করেছেন: "তিনি ক্ষণিকের জন্য শ্রোতাদের বোকা বানাতে পারতেন, কিন্তু তারপর তিনি ভ্রুকুটি করতেন এবং তার কণ্ঠস্বরে এমন একটি বিদ্রূপাত্মক সুর দিতেন যা দ্রুত স্লাইডারের মতো একটি পাঞ্চলাইন প্রদান করত-আপনি হাসি শুরু না হওয়া পর্যন্ত আপনি তা দেখতে পেতেন না।" হার্টম্যান দাবী করেন যে তিনি অভিনেতা বিল মারে থেকে তার শৈলী ধার করেছেন: "তিনি আমার উপর একটি মহান প্রভাব বিস্তার করেছেন - যখন তিনি ঘোস্টবাস্টারে ঐ চালাক কাজটি করেছিলেন, তখন গ্রাউন্ডহগ ডেতে একই ধরনের কাজ করেছিলেন। আমি এটা অনুকরণ করার চেষ্টা করেছিলাম। আমি পারিনি। আমি যথেষ্ট ভালো ছিলাম না। কিন্তু আমি অন্য কিছুর একটা উপাদান আবিষ্কার করলাম, তাই অন্য একটা কমিক নকল করে অসুস্থভাবে আমি নিজেকে একটা পেশা বানিয়ে ফেললাম।" | [
{
"question": "ফিল হার্টম্যানের স্টাইল কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এবং তার শো স্টাইল কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন শোতে তিনি অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "ফিল হার্টম্যানের অভিনয় শৈলীকে \"ওসেল প্যারেড\" হিসেবে চিহ্নিত করা হয় এবং তিনি প্রায়ই তুচ্ছ, ব্যর্থ বা অপ্রীতিকর চরিত্রে অভিনয় করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর অভিনয় শৈলী ছিল প্রায়ই নীরস, ব্যর্থ বা অপ্রীতিকর চরিত্র এবং সেইসাথে কৌতুকাভিনেতা।",
"turn_id": 2
},
{
... | 205,197 |
wikipedia_quac | ১৯৭৮ সালে ট্যাচেল লেবার পার্টিতে যোগ দেন এবং দক্ষিণ-পূর্ব লন্ডনের বারমন্ডসে একটি কাউন্সিল ফ্ল্যাটে চলে যান। ১৯৭৯ সালের অক্টোবর থেকে তিনি বামপন্থিদের একটি দলের নেতৃস্থানীয় সদস্য হয়ে ওঠেন। ১৯৮০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে সিএলপির এজিএমে বামদল নিয়ন্ত্রণ লাভ করে এবং টাচেল সম্পাদক নির্বাচিত হন। ১৯৮১ সালে লেবার এমপি বব মেলিশ তার অবসরের কথা ঘোষণা করলে টেশেল তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। আর্থার ল্যাথাম, যিনি একজন সাবেক এমপি এবং ট্রিবিউন গ্রুপের সাবেক চেয়ারম্যান ছিলেন, তিনি এই নির্বাচনে বিজয়ী হন। পরে, টিচটেলকে নির্বাচনের কারণ হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল, কিন্তু তিনি বলেছেন যে সেই সময়ে নির্বাচনী এলাকায় মাত্র কয়েকজন সদস্য ছিল; তিনি কখনও সদস্য ছিলেন না এবং জঙ্গি তার নির্বাচন সমর্থন করেনি। টেশেল তার এই নির্বাচনকে "প্রাচীন, 'জাত ও জাত' শ্রমিক শ্রেণীর সমর্থন হিসেবে উল্লেখ করেন; তরুণ পেশাদার ও বুদ্ধিজীবী সদস্যরা ল্যাথামের পিছনে চলে যায়"। লন্ডন লেবার ব্রিফিং নিউজলেটারে সরাসরি পদক্ষেপের পক্ষে টিচেলের সমর্থনের কারণে দলীয় নেতা মাইকেল ফুট থ্যাচার সরকারের বিরুদ্ধে অতিরিক্ত সংসদীয় পদক্ষেপকে সমর্থন করার অভিযোগে টিচেলের নিন্দা করেছিলেন; টনি বেনের মতে, ফুট সোশ্যাল ডেমোক্র্যাটিক পার্টিকে লেবার পার্টিতে যোগ দেওয়ার অনুমতি দেওয়ার জন্য টিচেলের কথিত চরমপন্থা সম্পর্কে মিথ্যা বলেছিলেন। নীল কিন্নক বলেন যে পুরো ঘটনাটি রাজনৈতিক বিচারের বিষয় ছিল, "প্রশ্নটি হচ্ছে: আমরা কি অতিরিক্ত-সংসদীয় বা বিরোধী-সংসদীয় আচরণ নিয়ে কথা বলছি?" টাচেল একজন পুরুষ সমকামী ছিলেন, এই বিষয়টিও কেউ কেউ মনে করেন যে কেন টাচেলকে সমর্থন করা উচিত নয়। ১৯৮৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে অনুষ্ঠিত বারমন্ডসে উপ-নির্বাচনে লেবার দল তাঁকে দাঁড় করায়। | [
{
"question": "বারমন্ডসে কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন পদের জন্য দৌড়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এমপি কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি নির্বাচনে জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক... | [
{
"answer": "বারমন্ডসে দক্ষিণ-পূর্ব লন্ডনের একটি জেলা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এমপি.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 205,198 |
wikipedia_quac | অস্ট্রেলিয়ান সেনাবাহিনীতে যোগ না দেওয়ার জন্য টেশেল ১৯৭১ সালে লন্ডনে চলে যান। তিনি ১৯৬৯ সালে সমকামীতা স্বীকার করেন এবং লন্ডনে সমকামী স্বাধীনতা ফ্রন্ট (জিএলএফ) এর নেতৃস্থানীয় সদস্য হন। এই সময়ে ট্যাচেল পানশালায় অবস্থান ধর্মঘটের আয়োজন করেন যা "পাউফ" পরিবেশন করতে অস্বীকার করে এবং পুলিশের হয়রানির বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করে এবং সমকামিতাকে একটি রোগ হিসেবে চিকিৎসাগত শ্রেণীবিভাগের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করে। ১৯৭২ সালে তিনি অন্যদের সাথে মিলে ব্রিটেনের প্রথম সমকামী প্রাইড মার্চ সংগঠিত করেন। ১৯৭৩ সালে তিনি পূর্ব বার্লিনে জিএলএফ এর পক্ষে ১০ম বিশ্ব যুব উৎসবে যোগ দেন। তার কাজ গ্রেট ব্রিটেনের কমিউনিস্ট পার্টি এবং ন্যাশনাল ইউনিয়ন অব স্টুডেন্টস সহ বিভিন্ন জাতীয় প্রতিনিধিদের মধ্যে এবং মধ্যে বিরোধিতার সৃষ্টি করে। তাকে সম্মেলন থেকে নিষিদ্ধ করা হয়, তার লিফলেট বাজেয়াপ্ত ও পুড়িয়ে ফেলা হয়, গোপন পুলিশ (স্ট্যাসি) তাকে জিজ্ঞাসাবাদ করে এবং অন্যান্য প্রতিনিধি, যাদের বেশিরভাগই কমিউনিস্ট, তাদের দ্বারা হুমকি ও আক্রমণ করা হয়। ট্যাচেল পরে দাবি করেন যে, এটিই ছিল প্রথম সমকামী স্বাধীনতা রাজনীতি যা একটি কমিউনিস্ট দেশে প্রকাশ্যে প্রচারিত এবং আলোচনা করা হয়েছিল, যদিও তিনি উল্লেখ করেন যে, বৈষম্য এবং সম্মতির বয়সের পরিপ্রেক্ষিতে, সেই সময়ে পূর্ব জার্মানিতে ব্রিটেন এবং পশ্চিমের বেশিরভাগের চেয়ে সমকামী পুরুষদের বেশি অধিকার ছিল। গে লিবারেশন ফ্রন্টে তার সময় বর্ণনা করতে গিয়ে তিনি গার্ডিয়ান পত্রিকায় লিখেন যে, [দ্য] জিএলএফ ছিল নৈরাজ্যবাদী, হিপি, বামপন্থী, নারীবাদী, উদারপন্থী এবং বিপরীত-সংস্কৃতিবাদীদের একটি গৌরবময়, উদ্যমী এবং প্রায়ই বিশৃঙ্খল মিশ্রণ। আমাদের মধ্যে পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও, আমরা এক মৌলিক আদর্শে বিশ্বাসী ছিলাম - এক স্বপ্ন যা বিশ্ব কি করতে পারে এবং কি হওয়া উচিত- কেবল সমকামীতা ভীতি থেকে মুক্ত নয়, বরং পুরো যৌন-লজ্জার সংস্কৃতি থেকে মুক্ত, যা এলজিবিটিদের মতো সরাসরি নিপীড়িত। আমরা ছিলাম যৌন স্বাধীনতাকামী এবং সামাজিক বিপ্লবী, বিশ্বকে বদলে দেবার জন্য। জিএলএফ-এর মূল লক্ষ্য ছিল না, কোন অবস্থায় সমতা বজায় রাখা। অদ্ভুত মুক্তির জন্য জিএলএফ এর কৌশল ছিল সমাজের মূল্যবোধ এবং নিয়ম পরিবর্তন করা, তাদের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার বদলে। আমরা শত শত বছর ধরে চলে আসা পুরুষ-সমকামী আধিপত্যকে উৎখাত করে নারী-পুরুষ উভয়কে মুক্ত করার জন্য একটি সাংস্কৃতিক বিপ্লব চেয়েছিলাম। ৪০ বছর ধরে, জিএলএফ এর লিঙ্গ বিষয়সূচি আংশিকভাবে জিতেছে। [...] অতীতে যেমন হতবুদ্ধিকর বালক এবং বালকসুলভ বালিকারা শিকার হত না। এলজিবিটি শিশুরা প্রায়ই ১২ বা ১৪ বছর বয়সে বের হয়ে আসে। যদিও অনেকে উৎপীড়নের শিকার হয়, আবার অনেকে হয় না। যৌন ও লিঙ্গ বৈচিত্র্যের গ্রহণযোগ্যতা বাড়ছে। | [
{
"question": "গে লিবারেশন ফ্রন্টে কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জিএলএফ-এ পিটার টাচেল কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "টেশেল যখন জিএলএফ-এর সদস্য ছিলেন, তখন তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জিএলএফ-এর আদর্শ কী ছিল?",
"t... | [
{
"answer": "গে লিবারেশন ফ্রন্টে নৈরাজ্যবাদী, হিপ্পি, বামপন্থি, নারীবাদী, উদারপন্থী এবং বিপরীত-সংস্কৃতিবাদীদের একটি বিশৃঙ্খল মিশ্রণ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পিটার টাচেল লন্ডনে গে লিবারেশন ফ্রন্ট (জিএলএফ) এর নেতৃস্থানীয় সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জিএলএফ পূর্ব ... | 205,199 |
wikipedia_quac | একজন গ্রাফিক শিল্পী হিসেবে একা কাজ করার সময় হার্টম্যান প্রায়ই "ভয়েসেস অব ভয়েস ফ্যান্টাসি" দিয়ে নিজেকে আনন্দ দিতেন। তার প্রতিভা বিকাশের জন্য একটি আরও সামাজিক আউটলেটের প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করে, ২৭ বছর বয়সী হার্টম্যান ১৯৭৫ সালে ক্যালিফোর্নিয়া ভিত্তিক উদ্ভাবনমূলক কমেডি গ্রুপ দ্য গ্রাউন্ডলিংস দ্বারা পরিচালিত সান্ধ্য কমেডি ক্লাসে যোগ দিতে শুরু করেন। দলের একটি পরিবেশনা দেখার সময় হার্টম্যান মঞ্চে আরোহণের সিদ্ধান্ত নেন এবং অভিনয়শিল্পীদের সাথে যোগ দেন। বেশ কয়েক বছর প্রশিক্ষণের পর, দলের লোগো ও পণ্য পুনরায় নকশা করে, হার্টম্যান আনুষ্ঠানিকভাবে দ্য গ্রাউন্ডলিংসে যোগদান করেন; ১৯৭৯ সালের মধ্যে তিনি অনুষ্ঠানটির তারকা হয়ে ওঠেন। হার্টম্যান কৌতুকাভিনেতা পল রুবেন্সের সাথে পরিচিত হন এবং তারা দুজন বন্ধু হয়ে ওঠেন। তারা একসাথে পি-উই হারম্যান চরিত্রটি তৈরি করেন এবং দ্য পি-উই হারম্যান শো তৈরি করেন, যা ১৯৮১ সালে এইচবিওতে প্রচারিত হয়। হার্টম্যান দ্য পি-উই হারম্যান শোতে ক্যাপ্টেন কার্ল চরিত্রে অভিনয় করেন এবং শিশুদের অনুষ্ঠান পি-উই'স প্লেহাউজে ফিরে আসেন। ১৯৮০ সালে রুবেনস এবং হার্টম্যান "চিচ অ্যান্ড চংস নেক্সট মুভি" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। হার্টম্যান ১৯৮৫ সালের ফিচার চলচ্চিত্র পি-উইজ বিগ অ্যাডভেঞ্চারের চিত্রনাট্য রচনা করেন এবং এই চলচ্চিত্রে একজন প্রতিবেদক হিসেবে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। যদিও তিনি সীমিত সুযোগের কারণে ৩৬ বছর বয়সে অভিনয় ছেড়ে দেওয়ার কথা চিন্তা করেছিলেন, পি-উই'স বিগ অ্যাডভেঞ্চারের সাফল্য নতুন সম্ভাবনা নিয়ে আসে এবং তার মন পরিবর্তন করে। রুবেনসের সাথে একটি সৃজনশীল পতনের পর, হার্টম্যান পি-উই হারম্যান প্রকল্প ছেড়ে অন্যান্য ভূমিকা অনুসরণ করেন। রুবেন্সের সাথে কাজ করা ছাড়াও হার্টম্যান বেশ কয়েকটি ভয়েসওভার চরিত্রে অভিনয় করেন। এর মধ্যে ছিল দ্য স্মার্ফস, চ্যালেঞ্জ অব দ্য গোবটস, দ্য ১৩ ঘোস্টস অব স্কুবি-ডু, এবং ডেনিস দ্য মেনাসে হেনরি মিচেল ও জর্জ উইলসনের কণ্ঠ। উপরন্তু, হার্টম্যান বিজ্ঞাপনের জন্য কণ্ঠ প্রদানের জন্য একটি শক্তিশালী ব্যক্তিত্ব গড়ে তোলেন। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "একজন গ্রাফিক শিল্পী হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নিজেকে খুশি করার জন্য তিনি কোন কণ্ঠস্বরগুলো ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে আর কোন শোতে... | [
{
"answer": "তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে হার্টম্যান একজন গ্রাফিক শিল্পী ছিলেন এবং \"ভয়েস অফ ফ্যান্টাসি\" তৈরি করতে পছন্দ করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দ্য স্মার্ফস, চ্যালেঞ্জ অব দ্য গোবটস এবং ডেনিস দ্য মেনাসে অভিনয় করে নিজেকে বিনোদন দিয়... | 205,200 |
wikipedia_quac | রবিনসন ১৯৯১ সালে ভ্যালেরি হগ্যাটকে বিয়ে করেন। তাদের তিন পুত্র রয়েছে, ডেভিড জুনিয়র, কোরি এবং জাস্টিন। কোরি নটর ডেমে যোগদান করেন এবং ফুটবল দলের একজন সদস্য ছিলেন। ২০১৬-১৭ শিক্ষাবর্ষ থেকে তিনি ছাত্র সংগঠনের সভাপতি হিসেবে নির্বাচিত হয়েছেন। জাস্টিন, বাস্কেটবলে ৬'৮" (২.০৩ মি) এগিয়ে এবং টেক্সাসে দুইবারের অল-স্টেট নির্বাচিত, আগস্ট ২০১৫ সাল থেকে ডিউক এ যোগদান করেছেন। তিনি প্রথমে ডিউক দলে "মনোনীত ওয়াক-অন" হিসেবে যোগ দেন এবং পরবর্তীতে বৃত্তি লাভের সুযোগ পান। রবিনসন তার ধর্মীয় অন্তর্ভুক্তিকে খ্রিস্টান হিসেবে চিহ্নিত করেন। রবিনসন বলেছিলেন যে, বাইবেল পড়ার জন্য উৎসাহিত হওয়ার পর ১৯৯১ সালের ৮ই জুন তিনি একজন খ্রিস্টান হয়েছিলেন। ২০০১ সালে, রবিনসন সান এন্টোনিওতে ৯ মিলিয়ন ডলারের কার্ভার একাডেমি প্রতিষ্ঠা করেন এবং অর্থায়ন করেন, একটি অলাভজনক বেসরকারি স্কুল যা জর্জ ওয়াশিংটন কার্ভার নামে পরিচিত। ২০১২ সালে, স্কুলটি একটি পাবলিক চার্টার স্কুল হয়ে ওঠে এবং এর নাম আইডিইএ কার্ভারে পরিবর্তন করা হয়। রবিনসন বিদ্যালয়ের দৈনন্দিন কার্যক্রমে খুবই সক্রিয় অংশগ্রহণ করে চলেছে। ২০১১ সালে রবিনসন ইউনিভার্সিটি অব দ্য ইনকারনেট ওয়ার্ড থেকে প্রশাসনে মাস্টার্স অব আর্টস ডিগ্রি অর্জন করেন। কার্ভার একাডেমি প্রতিষ্ঠা ছাড়াও রবিনসন একজন জনহিতৈষী হিসেবে সুপরিচিত। রবিনসন এবং তার ব্যবসায়িক অংশীদার ড্যানিয়েল বাসিচিস তাদের মুনাফার ১০ শতাংশ দাতব্য কাজে দান করে। এনবিএ কমিউনিটি অ্যাসিস্ট অ্যাওয়ার্ড বিজয়ীকে ডেভিড রবিনসন ফলক প্রদান করা হয়। | [
{
"question": "সে কি বিবাহিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি সন্তান আছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোথায় থাকে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার একাধিক স্ত্রী ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এখন সে কি করে",
"turn_id": 5
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি একজন জনহিতৈষী হিসেবে সুপরিচিত।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_i... | 205,201 |
wikipedia_quac | সাধারণত, আদিবাসী মেক্সিকানরা অ-আদিবাসী মেক্সিকানদের চেয়ে দরিদ্রভাবে বসবাস করে, তবে, সামাজিক উন্নয়ন বিভিন্ন রাজ্য, বিভিন্ন আদিবাসী জাতি এবং গ্রামীণ ও শহুরে এলাকার মধ্যে পরিবর্তিত হয়। সব রাজ্যেই আদিবাসী মানুষের শিশু মৃত্যুর হার বেশি, কিছু রাজ্যে অ-আদিবাসী জনসংখ্যার প্রায় দ্বিগুণ। কিছু আদিবাসী গোষ্ঠী, বিশেষ করে ইউকাতান উপদ্বীপের ইয়ুকাতেক মায়া এবং কেন্দ্রীয় রাজ্যের নাহুয়া এবং ওটোমি লোকেরা উন্নয়নের উচ্চ স্তর বজায় রেখেছে, যেখানে গুয়েরেরো বা মিকোয়াকান রাজ্যের আদিবাসীরা এই ক্ষেত্রগুলিতে গড় মেক্সিকান নাগরিকদের চেয়ে ব্যাপকভাবে কম। মায়া বা নাহুয়ার মতো কিছু আদিবাসী গোষ্ঠী উন্নয়নের উচ্চ স্তর ধরে রাখা সত্ত্বেও, সাধারণ আদিবাসী জনসংখ্যা সাধারণ জনসংখ্যার চেয়ে কম উন্নয়নের মধ্যে বসবাস করে। শিক্ষার হার আদিবাসীদের জন্য অনেক কম, বিশেষ করে গুয়েরেরো এবং ওক্সাকা রাজ্যের দক্ষিণ-পশ্চিমাঞ্চলে শিক্ষার অভাব এবং আদিবাসী ভাষাগুলিতে শিক্ষামূলক সাহিত্যের অভাবের কারণে। শিক্ষার হারও অনেক কম, ৬ থেকে ১৪ বছর বয়সী আদিবাসী শিশুদের ২৭% অশিক্ষিত, জাতীয় গড় ১২% এর তুলনায়। মেক্সিকো সরকার আদিবাসী ভাষায় শিক্ষা প্রদান করতে বাধ্য, কিন্তু অনেক সময় স্প্যানিশ ছাড়া অন্য ভাষায় শিক্ষা প্রদান করতে ব্যর্থ হয়। ফলে অনেক আদিবাসী গোষ্ঠী তাদের নিজস্ব ক্ষুদ্র নৃগোষ্ঠী শিক্ষা প্রতিষ্ঠান গড়ে তুলেছে। আদিবাসী জনগোষ্ঠী জাতীয় গড়ের চেয়ে বেশি সময় ধরে কর্মক্ষেত্রে অংশগ্রহণ করে। এর একটি প্রধান কারণ হচ্ছে যে, উল্লেখযোগ্য সংখ্যক আদিবাসী উৎপাদনশীল কৃষির অধীনে অর্থনৈতিকভাবে কাজ করে এবং কোন নিয়মিত বেতন পায় না। আদিবাসী জনগণেরও স্বাস্থ্যসেবার সুযোগ কম। | [
{
"question": "অ-আদিবাসীদের সীমাবদ্ধতার মধ্যেও আদিবাসীরা কীভাবে তাদের শহরগুলো গড়ে তুলেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে অর্থনৈতিক কাজ সম্পন্ন হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আদিবাসী জনগোষ্ঠীর অর্থনৈতিক কাজ জাতীয় গড়ের চেয়ে অনেক বেশি, যা শুরু হয়েছে অনেক আগে এবং তা অব্যাহত রয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রশ্ন:",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 205,202 |
wikipedia_quac | জাতীয় আদিবাসী উন্নয়ন কমিশন (সিডিআই) অনুযায়ী, ২০১৫ সালে মেক্সিকোতে ২৫,৬৯৪,৯২৮ জন আদিবাসীর রিপোর্ট করা হয়েছে, যা মেক্সিকোর জনসংখ্যার ২১.৫%। ২০১০ সালের আদমশুমারি থেকে এটি একটি উল্লেখযোগ্য বৃদ্ধি, যেখানে আদিবাসী মেক্সিকানরা মোট জনসংখ্যার ১৪.৯% এবং ১৫,৭০০,০০০ জন। অধিকাংশ আদিবাসী সম্প্রদায়ের অর্থনৈতিক, রাজনৈতিক স্বায়ত্তশাসন রয়েছে। সাম্প্রতিক দশকগুলোতে মেক্সিকোর আদিবাসী জনসংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছে। এটি মূলত আদিবাসী হিসাবে স্ব-পরিচয় বৃদ্ধির কারণে, মেক্সিকোর গড় তুলনায় আদিবাসী মহিলাদের উচ্চ জন্ম হার। আদিবাসীরা সাধারণত মেক্সিকোর তুলনায় গ্রামীণ এলাকায় বেশি বাস করে, কিন্তু অনেকে শহর বা উপশহরে বাস করে, বিশেষ করে মেক্সিকোর কেন্দ্রীয় রাজ্য, পুয়েবলা, টেক্সকালা, ফেডারেল জেলা এবং ইউকাতান উপদ্বীপে। সিডিআই অনুসারে, আদিবাসী জনসংখ্যার সর্বাধিক শতাংশ রয়েছে এমন রাজ্যগুলি হল: ইউকাতান, ৬৫.৪০%, কুইন্টানা রু ৪৪.৪৪% এবং ক্যাম্পচে, ৪৪.৫৪% জনসংখ্যা আদিবাসী, তাদের অধিকাংশই মায়া; ওক্সাকা, জনসংখ্যার ৬৫.৭৩% এবং সর্বাধিক সংখ্যক গোষ্ঠীগুলি হচ্ছে মিক্সটেক এবং জাপোটেক; চিপা, ৩৬.১৫% এবং সংখ্যাগরিষ্ঠ জনগোষ্ঠী হচ্ছে আদিবাসী। | [
{
"question": "মেক্সিকোতে কতজন আদিবাসী আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এসব পরিসংখ্যানে আদিবাসী জনগোষ্ঠীর কতটি ভিন্ন ভিন্ন গোষ্ঠীকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মেক্সিকোর কোন অংশে এই আদিবাসীরা বাস করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আদিবাসী ... | [
{
"answer": "২০১৫ সালে মেক্সিকোতে ২৫.৬৯৪ মিলিয়ন আদিবাসী মানুষ ছিল, যা মেক্সিকোর জনসংখ্যার ২১.৫% গঠন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই পরিসংখ্যানে আদিবাসী জনগোষ্ঠীর তিনটি ভিন্ন গ্রুপ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে: টোটোনাক, নাহুয়া এবং তেনেক (হায়েসটেক) গোষ্ঠী।",
"turn_id": 2
},
{
"answer":... | 205,203 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের নভেম্বর মাসে, লাভ পাঞ্চ, লাভ জ্যাম এর অনুবর্তী পর্ব মুক্তি পায়, যা আরও বেশি জনপ্রিয় হয়। তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম মুক্তি পাওয়ার আগে তিনটি একক মুক্তি পায়। প্রথমত, "হ্যাপি ডেজ" ১৬৩,৪৩৩ ইউনিট বিক্রি করে এবং ওরিকন সাপ্তাহিক চার্টে তৃতীয় স্থান অর্জন করে। লাভ জ্যাম ট্যুর ২০০৫, তার প্রথম ট্যুর, ২৪ এপ্রিল, ২০০৫ সালে শুরু হয়। এটি জুন ২০০৫ সালে সম্পন্ন হয় এবং ফুটেজ সহ একটি লাইভ ডিভিডি জুলাই ২৭, ২০০৫ সালে মুক্তি পায়। তার তৃতীয় অ্যালবাম লাভ কুক ২০০৫ সালের ১৪ ডিসেম্বর মুক্তি পায়। "কিংয়ো হানাবি" তার প্রথম অ্যালবামের পর মুক্তিপ্রাপ্ত দ্বিতীয় একক। "কিংয়ো হানাবি" ওরিকন সাপ্তাহিক চার্টে তৃতীয় স্থান অধিকার করে, কিন্তু ১৪৮,১২১ ইউনিট বিক্রি করতে সক্ষম হয়, যা তার "হ্যাপি ডেজ" এককের চেয়ে প্রায় ২০,০০০ কপি কম। দুই মাস পর, ওতসুকা আরেকটি একক, "দাইসুকি দা ইয়ো" প্রকাশ করেন। আগের দুটি এককের মতো, এটি ওরিকন সাপ্তাহিক চার্টে ৩ নম্বরে পৌঁছে এবং ১৫৬,৮৪৪ ইউনিট বিক্রি করে। ওতসুকা এক মাস পর নভেম্বর ২০০৪ সালে তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করেন। লাভ জ্যাম প্রথম সপ্তাহে ২২৪,৩৮১ ইউনিট বিক্রি করে। মোট ৬৫৬,৭০০ ইউনিট বিক্রি হয়। লাভ জ্যাম তার প্রথম অ্যালবাম যা চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে, কিন্তু একই সাথে এটি তার সবচেয়ে কম বিক্রিত স্টুডিও অ্যালবাম ছিল। লাভ জ্যাম একটি সিডি এবং একটি সিডি+ডিভিডি সংস্করণ সহ দুটি ভিন্ন সংস্করণে মুক্তি পায়। লাভ জ্যামের মুক্তির পর, এই ওতসুকা ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারিতে "কুরগে ওয়াগিউ জোশিও তান ইয়াকি ৬৮০ ইয়েন" এককটি প্রকাশ করেন। এটি লাভ জ্যামে "কুরগে ওয়াগিউ জোশিও তান ইয়াকি ৭৩৫ ইয়েন" গানের একটি ভিন্ন সংস্করণ ছিল। "কুরগে ওয়াগিউ জোশিও তান ইয়াকি ৬৮০ ইয়েন" সঙ্গীত এবং কণ্ঠ হিসাবে ভিন্নভাবে সাজানো হয়। এই এককটি ১৪৯,১৩৪ ইউনিট বিক্রি হয় এবং অরিকন সাপ্তাহিক চার্টে তৃতীয় স্থান অর্জন করে এবং ২০০৫ সালের ৬৮তম একক ছিল। এটি ছিল অ্যানিমে ব্ল্যাক জ্যাকের প্রথম সমাপ্তির থিম গান। | [
{
"question": "এআই এবং ওতসুকার মধ্যে সম্পর্ক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আই আর লাভ জ্যামের মধ্যে সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামে কোন গানগুলো আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আই এবং লাভ জ্যামের মধ্যে সম্পর্ক হল যে আই হলেন সেই শিল্পী যিনি অ্যালবামটি প্রকাশ করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,205 |
wikipedia_quac | ম্যাথু ফ্রয়েডের সাথে অংশীদারিত্বের মাধ্যমে ২০০৫ সালের মে মাসে তিনি প্রেস গেজেটের মালিকানা লাভ করেন। প্রেস গেজেট একটি মিডিয়া ট্রেড প্রকাশনা, যার "ক্যাশ কাউ" ব্রিটিশ প্রেস অ্যাওয়ার্ডস এর সাথে যৌথভাবে ১ মিলিয়ন পাউন্ডের বিনিময়ে মালিকানা লাভ করে। এই মালিকানার কারণে অনেক প্রধান সংবাদপত্র ২০০৬ সালের পুরস্কার বর্জন করে। প্রেস গেজেট ২০০৬ সালের শেষের দিকে একটি বাণিজ্য ক্রেতার কাছে বিক্রি হওয়ার আগে প্রশাসনিক গ্রহণে প্রবেশ করে। ২০০৬ সালের ৪ মে মর্গান প্রথম সংবাদ প্রকাশ করেন। সাত থেকে ১৪ বছর বয়সীদের লক্ষ্য করে সাপ্তাহিক পত্রিকা প্রকাশের সময় তিনি দাবি করেন যে, পত্রিকাটি "শিশুদের জন্য ব্রিটেনের প্রথম জাতীয় সংবাদপত্র" হবে। মরগান ফার্স্ট নিউজের সম্পাদকীয় পরিচালক ছিলেন। তিনি এই ভূমিকাকে "সম্পাদকীয় প্রভু এবং ফ্রন্টম্যান" হিসেবে উল্লেখ করেন। ২০০৭ সালে মরগান একটি সেগওয়ে থেকে পড়ে গিয়ে তিনটি পাঁজর ভেঙ্গে ফেলেন। ২০০৩ সালে সাইমন কওয়েল এবং অন্যান্যরা মরগানের পূর্ববর্তী মন্তব্যগুলির বেশিরভাগই মিররের শিরোনামে করেছিলেন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রাক্তন রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ বুশ একটি সেগওয়ে থেকে পড়ে যাওয়ার পর: "আপনাকে পড়ে যাওয়ার জন্য বোকা হতে হবে, জনাব প্রেসিডেন্ট"। ২০১২ সালে, জিমি স্যাভিলের শিশুদের প্রতি যৌন নির্যাতনের কথা প্রকাশের পর, মরগান দাবি করেন যে তিনি তার জীবদ্দশায় কখনও স্যাভিলের সাথে দেখা করেননি - যদিও ২০০৯ সালে সানডে নাইট অ্যান্ড ডে ম্যাগাজিনের একটি লেখায় মরগান দাবি করেন যে "আমি চলে যাওয়ার পর, জিমি স্যাভিল আমার কাছে এসেছিলেন। আপনাদের টিভি অনুষ্ঠানগুলো চমৎকার! তিনি বিস্ময়ে বলে ওঠেন। ... আমি সবসময় জিমি স্যাভিলকে ভালবাসতাম।" পরে, ২০১৭ সালে, মর্গান এওয়ান ম্যাকগ্রেগরকে "শিশুকামী-প্রেমময় কপট" হিসেবে অভিযুক্ত করেন, কারণ তিনি পূর্বে ওয়াশিংটনে নারী মার্চের বিরোধিতা করে রোমান পোলানস্কির গুড মর্নিং ব্রিটেনে একটি উপস্থিতি বাতিল করার জন্য তাকে সমর্থন করেছিলেন। তিনি ২০১৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে মেইল অনলাইন ওয়েবসাইটের মার্কিন অপারেশনের প্রধান সম্পাদক হন এবং মরগান সপ্তাহে বেশ কয়েকটি কলাম লেখেন। এছাড়াও তিনি মেইল অন সানডে ইভেন্ট ম্যাগাজিনের জন্য একটি সাপ্তাহিক ডায়েরি লেখেন। | [
{
"question": "মিরর পরবর্তী তার কর্মজীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে আর কি বলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কি আরও রূঢ় কথা বলেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "মিররের পরে তার কর্মজীবন প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি ... | 205,206 |
wikipedia_quac | ডেইলি মিরর পত্রিকার সম্পাদক হিসেবে ১৯৯৬ সালে মর্গান টেলিভিশনে "আখতুং সারেন্ডার! ফর ইউ ফ্রিটজ জে ইউরো চ্যাম্পিয়নশিপ ইজ ওভার" (২৫ জুন ১৯৯৬)। জানুয়ারি থেকে "ডেইলি" বাদ দিয়ে শিরোনামটিতে পিএস১৬ মিলিয়ন বিনিয়োগ করা হয়, যা পরবর্তীতে বাতিল করা হয়। রয় গ্রিনস্লেড ১৯৯৯ সালের আগস্টে লিখেন যে মরগানের সম্পাদনা "একটি বিশাল পরিবর্তন এনেছে: তার বিশাল উদ্যম, দৃঢ়সংকল্প এবং মনোযোগ একটি বড় প্লাস"। ২০০০ সালে একটি তদন্তের বিষয় ছিল মরগান যখন সুজি জ্যাগার দ্যা ডেইলি টেলিগ্রাফের জন্য একটি নিবন্ধ লিখেছিলেন যেখানে তিনি প্রকাশ করেছিলেন যে তিনি কম্পিউটার কোম্পানি ভিগ্লেনে ২০,০০০ মূল্যের শেয়ার কিনেছিলেন মিরর এর "সিটি স্লিকার্স" কলাম ভিগ্লেনকে একটি ভাল ক্রয় হিসাবে চিহ্নিত করার আগেই। মরগানকে প্রেস অভিযোগ কমিশন আর্থিক সাংবাদিকতার আচরণবিধি লঙ্ঘন করার জন্য খুঁজে পায়, কিন্তু তার চাকরি বজায় রাখে। "সিটি স্লিকার্স" এর কলামিস্ট অনিল ভৌমিক এবং জেমস হিপওয়েল উভয়ে কোডের আরও লঙ্ঘন করেছেন বলে প্রমাণিত হয় এবং তদন্ত শেষ হওয়ার আগেই তাদের বরখাস্ত করা হয়। ২০০৪ সালে বাণিজ্য ও শিল্প বিভাগ আরও তদন্ত করে মরগানকে কোন অভিযোগ থেকে অব্যাহতি দেয়। ২০০৫ সালের ৭ ডিসেম্বর, ভৈরুল ও হিপওয়েলকে আর্থিক সেবা আইন ভঙ্গের অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত করা হয়। বিচারের সময় দেখা যায় মরগান ভিগ্লেনের শেয়ারের পিএস৬৭,০০০ মূল্যমানের শেয়ার কিনেছিলেন, তার ব্যাংক অ্যাকাউন্ট খালি করেছিলেন এবং তার (প্রথম) স্ত্রীর নামে বিনিয়োগ করেছিলেন। ২০০২ সালে মিরর মধ্য-বাজার স্থানান্তরের চেষ্টা করে, শো-বিজনেস এবং গুজবের আরও তুচ্ছ গল্পগুলি এড়িয়ে যাওয়ার দাবি করে। মরগান জন পিলগারকে পুনর্বহাল করেন, যিনি ১৯৮৫ সালে রবার্ট ম্যাক্সওয়েলের মিরর শিরোনামগুলির মালিকানায় বরখাস্ত হয়েছিলেন। আবু গারিব নির্যাতন কেলেঙ্কারীর পর ১৪ মে ২০০৪ সালে ডেইলি মিররের সম্পাদক পদ থেকে তাকে বরখাস্ত করা হয়। অভিযোগ করা হয় যে, রাণীর ল্যাঙ্কাশায়ার রেজিমেন্টের ব্রিটিশ সেনাবাহিনীর সৈন্যরা ইরাকি বন্দীদের নির্যাতন করছে। যখন কয়েক দিনের মধ্যে ছবিগুলোকে অশোধিত নকল হিসেবে দেখানো হয়, শিরোনাম ছিল "দুঃখিত... আমরা ভয় পেয়ে গিয়েছিলাম", তখন মিরর জানায় যে এটি "গণিত এবং বিদ্বেষপূর্ণ প্রতারণার" শিকার হয়েছে এবং ছবিগুলো প্রকাশের জন্য ক্ষমা প্রার্থনা করে। তবে মরগান স্বীকার করতে অস্বীকার করেছেন যে ছবিগুলো নকল ছিল, এবং বলেছেন যে ছবিতে যে নির্যাতন দেখানো হয়েছে তা সেই সময়ে ইরাকে ব্রিটিশ সেনাবাহিনীতে যে ধরনের নির্যাতন হয়েছিল তার অনুরূপ। | [
{
"question": "দৈনিক মিরর পত্রিকার সম্পাদক কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বিরুদ্ধে কি অভিযোগ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি দোষী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "দৈনিক মিররের সম্পাদক টেলিভিশনে ক্ষমা চাইতে বাধ্য হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বিরুদ্ধে অভিযোগ ছিল যে তিনি একটি কম্পিউটার কোম্পানির শেয়ার কিনেছিলেন এবং তা রিপোর্ট করেননি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 205,207 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালে গঠিত হওয়ার পর থেকে, রোলিং স্টোনস একাধিক দ্বন্দ্ব থেকে রক্ষা পেয়েছে এবং ৩০টি স্টুডিও অ্যালবাম, ১৩টি লাইভ অ্যালবাম এবং ১০৯টি একক প্রকাশ করেছে। অফিসিয়াল চার্টস.কম অনুসারে, স্টোনস সর্বকালের চতুর্থ সর্বাধিক বিক্রিত দল, তাদের শীর্ষ একক "(আই ক্যান গেট না) পরিতৃপ্তি" এর সাথে, সেই সময়ে অনেকে "রক এন্ড রোলের ক্লাসিক উদাহরণ" হিসাবে বিবেচনা করে। স্টোনস তাদের নিজস্ব "কোডওয়ার্ডস" এবং ভাষা তৈরি করেছে, যা তারা তাদের গানের তালিকা জুড়ে ব্যবহার করেছে, যার মধ্যে তাদের কিছু জনপ্রিয় গানও রয়েছে। ব্যান্ডটিকে বিভিন্ন সাংস্কৃতিক মনোভাবের একটি "প্রধান ট্রান্সফিউশন রক্ষাকবচ" হিসেবে দেখা হয়, যা তাদেরকে আমেরিকা এবং ব্রিটেন উভয় দেশের যুবকদের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য করে তোলে। মাডি ওয়াটার্স বলেছিলেন যে রোলিং স্টোনস এবং অন্যান্য ইংরেজ ব্যান্ডগুলি আমেরিকান যুবকদের ব্লুজ সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে আগ্রহ বৃদ্ধি করেছিল; তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আসার পর, ওয়াটার্সের অ্যালবাম এবং অন্যান্য ব্লুজ সঙ্গীতশিল্পীদের বিক্রি জনসাধারণের আগ্রহের সাথে বৃদ্ধি পেয়েছিল, এইভাবে দেশের নিজস্ব সংগীতের সাথে সংযোগ স্থাপন করতে সাহায্য করেছিল। রোলিং স্টোনস বিশ্বব্যাপী ২৪০ মিলিয়ন অ্যালবাম বিক্রি করেছে এবং বিভিন্ন দৈর্ঘ্যের ৪৮ টি সফর করেছে। এ ছাড়া, স্টোনস সর্বকালের সর্বোচ্চ আয়কারী তিনটি সফর করেছে, ব্রিজস টু ব্যাবিলন, ভুডু লাউঞ্জ এবং এ বিগ ব্যাং। ২০১৩ সালের মে মাসে, রোলিং স্টোন তাদের "রক এন্ড রোল প্রযোজিত সবচেয়ে সুনির্দিষ্ট ব্যান্ড" হিসাবে ঘোষণা করে, টেলিগ্রাফ জানায় যে মিক জ্যাগার "রোলিং স্টোন যিনি সঙ্গীত পরিবর্তন করেছেন"। ব্যান্ডটি অসংখ্য তথ্যচিত্রের বিষয়বস্তু এবং ১৯৮৯ সালে পিট টাউনশেন্ড কর্তৃক রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হয়। রোলিং স্টোনস একটি ব্যান্ড এবং ব্যক্তিগতভাবে নতুন প্রজন্মের সঙ্গীত শিল্পীদের অনুপ্রাণিত এবং পরামর্শ দিয়েছে। এ ছাড়া, তাদেরকে "জনপ্রিয় সংগীতের সম্পূর্ণ ব্যবসায়িক মডেল" পরিবর্তন করার জন্যও কৃতিত্ব দেওয়া হয়। ব্যান্ডটি তাদের ৫৫ বছরের কর্মজীবনে একাধিক পুরস্কার অর্জন করেছে, যার মধ্যে রয়েছে তিনটি গ্র্যামি পুরস্কার (এবং ১২টি মনোনয়ন), ১৯৯১ সালে আন্তর্জাতিক বিনোদনকারীর জন্য জুনো পুরস্কার, ২০১৭ সালে তাদের অ্যালবাম ব্লু অ্যান্ড লোনসামের জন্য ইউকে জ্যাজ এফএম অ্যাওয়ার্ডস অ্যালবাম অফ দ্য ইয়ার (২০১৭) এবং সেরা লাইভ ব্যান্ড এবং সেরা সঙ্গীত চলচ্চিত্রের জন্য এনএমই পুরস্কার। | [
{
"question": "স্টোনদের উত্তরাধিকার কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তারা অন্যান্য ব্যান্ডের চেয়ে আলাদা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তারা তাদের ব্যবসায়িক মডেল পরিবর্তন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্টোনদের উত্তরাধিকার সম্পর্কে আর কি বল... | [
{
"answer": "রোলিং স্টোনস এর উত্তরাধিকার হল যে তারা \"জনপ্রিয় সঙ্গীতের সম্পূর্ণ ব্যবসায়িক মডেল\" পরিবর্তন করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রোলিং স্টোনসকে \"জনপ্রিয় সংগীতের সম্পূর্ণ ব্যবসায়িক মডেল\" পরিবর্তন করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 205,208 |
wikipedia_quac | আটলান্টিক ত্যাগ করার পূর্বে, রোলিং স্টোনস ১৯৮৩ সালের শেষের দিকে আন্ডারকভার (ইউকে ৩; ইউএস ৪) প্রকাশ করে। ভাল পর্যালোচনা এবং শীর্ষ দশ শীর্ষ অবস্থান সত্ত্বেও, রেকর্ডটি প্রত্যাশার নিচে বিক্রি হয় এবং এটিকে সমর্থন করার জন্য কোন সফর ছিল না। পরবর্তীতে, স্টোনস এর নতুন বিপণন/বিক্রয়কারী সিবিএস রেকর্ডস স্টোনস আটলান্টিক ক্যাটালগ বিতরণের দায়িত্ব গ্রহণ করে। এই সময়ের মধ্যে, জ্যাগার/রিচার্ডস ফাটল উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পেয়েছিল। রিচার্ডসের বিরক্তির কারণে, জ্যাগার সিবিএস রেকর্ডসের সাথে একটি একক চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং তিনি তার প্রথম অ্যালবামের জন্য গান লেখার জন্য ১৯৮৪ সালের অধিকাংশ সময় ব্যয় করেন। তিনি রোলিং স্টোনের প্রতি তার ক্রমবর্ধমান আগ্রহের অভাবের কথাও ঘোষণা করেন। ১৯৮৫ সাল নাগাদ জ্যাগার একক রেকর্ডিংয়ে বেশি সময় ব্যয় করতে থাকেন এবং ১৯৮৬ সালের ডার্টি ওয়ার্কের বেশিরভাগ উপাদান রিচার্ডস তৈরি করেন। অ্যালবামটি প্যারিসে রেকর্ড করা হয়, এবং জ্যাগার প্রায়ই স্টুডিও থেকে অনুপস্থিত থাকতেন, ফলে রিচার্ডস রেকর্ডিং সেশনগুলো এগিয়ে নিয়ে যেতে থাকেন। ১৯৮৫ সালের জুন মাসে, জ্যাগার ডেভিড বোয়ি'র সাথে "ড্যান্সিং ইন দ্য স্ট্রিট" গানটি রেকর্ড করেন, যা লাইভ এইড চ্যারিটি আন্দোলনের অংশ হিসেবে রেকর্ড করা হয়েছিল। এটি ছিল জ্যাগারের প্রথম একক পরিবেশনা, এবং গানটি ৯ নম্বরে পৌঁছেছিল। যুক্তরাজ্যে ১, এবং না। যুক্তরাষ্ট্রে ৭ জন। ১৯৮৫ সালের ডিসেম্বর মাসে হার্ট অ্যাটাকে স্টুয়ার্ট মারা যান। ১৯৮৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে লন্ডনের ১০০ ক্লাবে দ্য রোলিং স্টোনস তার জন্য একটি ব্যক্তিগত শ্রদ্ধাঞ্জলি কনসার্ট করে। নোংরা কাজ (যুক্তরাজ্য নং. ৪; মার্কিন নং. ৪) মার্কিন টপ ফাইভ হিট "হার্লেম শাফল" এর উপস্থিতি সত্ত্বেও মিশ্র পর্যালোচনায় মার্চ ১৯৮৬ সালে মুক্তি পায়। রিচার্ডস ও জ্যাগারের মধ্যে সম্পর্কের অবনতি হলে, জ্যাগার অ্যালবামটি প্রচারের জন্য সফর করতে অস্বীকার করেন এবং পরিবর্তে তার নিজের একক সফর শুরু করেন, যার মধ্যে রোলিং স্টোনের গান অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই সময়ে ব্যান্ডের মধ্যে শত্রুতার ফলে, তারা প্রায় ভেঙ্গে পড়েছিল। জ্যাগারের একক রেকর্ড, শেজ দ্য বস (ইউকে ৬; ইউকে ১৩) (১৯৮৫) এবং প্রিমিটিভ কুল (ইউকে ২৬; ইউকে ৪১) (১৯৮৭) মাঝারি সাফল্য অর্জন করে এবং ১৯৮৮ সালে রোলিং স্টোনের বেশিরভাগ নিষ্ক্রিয় হয়ে যাওয়ার পর রিচার্ডস তার প্রথম একক অ্যালবাম টক ইজ সস্তা (ইউকে ৩৭; ইউএস ২৪) প্রকাশ করেন। এটি ভক্ত এবং সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণ জয় করেছিল। রিচার্ডস পরবর্তীতে ৮০-এর দশকের শেষের দিকে এই সময়ের কথা উল্লেখ করেন, যেখানে তারা দুইজন একক অ্যালবাম রেকর্ড করছিলেন, যেখানে স্টোনস এর দৃশ্যত পুনর্মিলন ছিল না, "তৃতীয় বিশ্বযুদ্ধ" নামে। পরের বছর ২৫এক্স৫: দ্য কনট্যুয়িং অ্যাডভেঞ্চারস অব দ্য রোলিং স্টোনস নামে একটি তথ্যচিত্র ব্যান্ডটির ২৫তম বার্ষিকীতে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "১৯৮৩ সালে তাদের কী ধরনের সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পরস্পরের সঙ্গে তাদের সমস্যাগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কখনও প্রায় ভেঙে পড়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ড সদস্যদের সাথে কি অন্য কোন সমস্যা ছিল?",
... | [
{
"answer": "১৯৮৩ সালে, রোলিং স্টোনস তাদের ব্যান্ড সদস্যদের সাথে, বিশেষ করে জ্যাগার এবং রিচার্ডসের মধ্যে সমস্যা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের একে অপরের সাথে সমস্যার মধ্যে ছিল রোলিং স্টোনসের প্রতি জ্যাগারের আগ্রহ না থাকা এবং তাদের অ্যালবাম প্রচারের জন্য সফরে না যাওয়া।",
"turn_id": 2
... | 205,209 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালের এপ্রিলে, দীর্ঘ প্রতীক্ষিত একক "রিভার অব লাভ" মুক্তি পায়, যা প্রাইসের অ্যালবাম টাম্বোরিন মাউন্টেন থেকে প্রথম, যা পরবর্তীতে জুলাই মাসে মুক্তি পায়। "এটা বেশ কঠিন ছিল," প্রাইস প্রকাশ করেন, "কারণ আমি জানতাম এটা হেভেন নোস এর একটি ভিন্ন অ্যালবাম হতে যাচ্ছে। আমি যতটা সম্ভব পপ করে অ্যালবামটি তৈরি করেছিলাম, আমি এয়ারপ্লে এবং এই ধরনের অন্যান্য বিষয়ে নিশ্চিত হতে চেয়েছিলাম। প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের পর, আমি বাইরে গিয়ে অনেক অ্যাকুইস্টিক গিগ বাজিয়েছিলাম। আমার দর্শক সংখ্যা তিনগুণ বেড়ে যায় এবং মানুষ সত্যিই এটা পছন্দ করে, যা আমাকে বিস্মিত করে কারণ আমি ভেবেছিলাম এটা একটু বেশী অভ্যন্তরীণ, একটু বেশী আত্মসচেতন হবে। কিন্তু এটা কাজ করেছে, যা আমাকে অনেক উৎসাহ দিয়েছে আর আত্মবিশ্বাস দিয়েছে আরো বেশি করে লিখতে, শুধু ছোট ছোট গল্প। এবং এই ধরনের সঙ্গীতের প্রতি আমি সবসময় আকৃষ্ট হয়েছি- জেমস টেইলর এবং ক্যারল কিং এর মত মহান গীতিকারদের, যাদের খুব সাধারণ কিছু বলার ক্ষমতা রয়েছে।" এই অ্যালবামটির প্রযোজক ছিলেন প্রাইস এবং আমেরিকান বেন উইশ। অ্যালবামের বিশেষ অতিথিদের মধ্যে রয়েছে গিটারে টমি ইমানুয়েল এবং ব্যাক ভোকাল টিনা আরেনা এবং "ট্রাস্ট মি দিস ইজ লাভ"। প্রথম একক "রিভার অব লাভ" সাফল্যের পর, দ্বিতীয় একক "ব্রিজ বিল্ডিং ম্যান" মুক্তি পায়। গানটি তার বাবা ও দাদার জন্য লেখা একটি গান। অ্যালবামটির শিরোনাম নিজেই একটি ছোট শহরকে নির্দেশ করে যেখানে প্রাইস বড় হয়েছে। ১৯৯৫ সালের নভেম্বর ও ডিসেম্বর মাসে অ্যালবামটি প্রকাশের পর প্রাইস অস্ট্রেলিয়ার কিংবদন্তি গিটারবাদক টমি ইমানুয়েলের সাথে সফর করেন। রিক প্রাইস এবং টমি ইমানুয়েল - একসাথে এবং একা, একটি বিক্রয় আউট ছিল। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে এবং একই সাথে জনসাধারণের কাছ থেকে ব্যাপক সমালোচনা লাভ করে। এই সফরের সময় তৃতীয় একক "টু বি উইথ ইউ" অস্ট্রেলিয়ায় মুক্তি পায়। প্রাইস দেশের বিভিন্ন ক্যারোল শোতে অংশগ্রহণ করেন এবং ১৯৯৬ সালের প্রথম দিকে সফর চালিয়ে যান। তার ছেলের জন্য লেখা একটি গান "ইউ আর নেভার অলওন" অস্ট্রেলিয়ায় মুক্তি পায়। বছরের বাকি সময়ে তিনি আরও প্রচারণামূলক সফরে যান। | [
{
"question": "৯৫-৯৬ সালে তামবোরিন পর্বতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই এককটি কি চার্টে স্থান পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই এককটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি ধারাবাহিক সাফল্য ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "১৯৯৫ সালে, দীর্ঘ প্রতীক্ষিত একক \"রিভার অব লাভ\" মুক্তি পায়, এবং এটি ছিল তার অ্যালবাম টাম্বোরিন মাউন্টেনের প্রথম গান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 205,210 |
wikipedia_quac | ১৯৯৭ সালের জানুয়ারি ও ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি অস্ট্রেলীয় গায়ক/গীতিকার জ্যাক জোন্সের সাথে বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে অংশ নেন। এই অনুষ্ঠানগুলি বিশাল সাফল্য অর্জন করে, যেখানে তারা একসাথে এবং একা তাদের সেরা হিটগুলি পরিবেশন করে, লাইভ পারফর্মার হিসাবে তাদের দক্ষতা পুনরায় প্রমাণ করে। বছরের অধিকাংশ সময় তিনি লস এঞ্জেলেস ও ন্যাশভিলে তার পরবর্তী অ্যালবামের জন্য লেখার কাজে ব্যয় করেন। তিনি স্টিভ ওয়ারফেল এবং প্যাম রেসউইকের সাথে "নট এ ডে গোজ বাই" (টিনা আরেনার "চেইনস" এর মতো গান লিখেছেন), জন লিন্ড (জন ফারনহামের "সিম্পল লাইফ" এবং ম্যাডোনার "ক্রেজি ফর ইউ" এর মতো গান লিখেছেন) এবং ন্যাশভিলের একজন সম্মানিত লেখক র্যান্ডি গুডরাম এর সাথে কাজ করেছেন। তিনি অস্ট্রেলিয়ার হিদার ফিল্ডের সাথে "হেভেন নোস" এবং "রিভার অব লাভ" সহ-লেখক হিসেবে কাজ করেছেন এবং রিকের "হেভেন নোস" অ্যালবামের "হোয়াট্স রং উইথ দ্যাট গার্ল" সহ-লেখক ফিল বাকলের সাথে কাজ করেছেন। ১৯৯৭ সালের নভেম্বর ও ডিসেম্বর মাসে, প্রাইস কিছু নতুন উপাদান নিয়ে জনসাধারণের সামনে কয়েকটি প্রদর্শনী করেন। ১৯৯৭ সালের শেষের দিকে এবং ১৯৯৮ সালের শুরুর দিকে প্রাইস লস অ্যাঞ্জেলেসে তার নতুন অ্যালবাম রেকর্ড করেন। অ্যালবামটি ১৯৯৯ সালের জুলাই মাসে অস্ট্রেলিয়ায় মুক্তি পায়। ২০০৩ সালে, সনির সাথে বিচ্ছেদের পর, প্রাইস তার নিজের লেবেল স্টারিস-এ আরেকটি একক অ্যালবাম, এ মিলিয়ন মাইলস প্রকাশ করেন। একটি গ্যারেজ অ্যালবাম হিসাবে বর্ণনা করা হয় এবং তার বাদ্যযন্ত্র শিকড়ে ফিরে যায়, তিনি অ্যালবামে শোনা প্রতিটি বাদ্যযন্ত্র বাজান। | [
{
"question": "এই সময়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কোন অ্যালবাম আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার আর কোন অ্যালবাম আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আপনি কি এই প্রবন্ধ থ... | [
{
"answer": "এই সময়ে তিনি অন্য একজন সফল অস্ট্রেলীয় গায়ক/গীতিকার জ্যাক জোন্সের সাথে বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটির নাম ছিল \"অ্যানাদার প্লেস\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"... | 205,211 |
wikipedia_quac | ১৯৬১ সালের ক্রিসমাসের দুই সপ্তাহ পূর্বে কনলি ঘোষণা করেন যে তিনি ১৯৬২ সালের গণতান্ত্রিক গভর্নরের মনোনয়নের জন্য টেক্সাসে ফিরে যাওয়ার জন্য নৌবাহিনীর সচিবের পদ ছেড়ে যাচ্ছেন। তাকে বর্তমান ম্যারিয়ন প্রাইস ড্যানিয়েল, সিনিয়রের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে হবে, যিনি পরপর দুই বছর ধরে চতুর্থ বারের মতো ক্ষমতায় ছিলেন। ১৯৬১ সালে দুই শতাংশ রাষ্ট্রীয় বিক্রয় কর আরোপের পর ড্যানিয়েল রাজনৈতিক সমস্যায় পড়েন, যা তার প্রশাসনের উপর অনেক ভোটারকে বিরক্ত করেছিল। দানিয়েল তার স্বাক্ষর ছাড়াই করকে আইনে পরিণত হতে দিয়েছিলেন কিন্তু তিনি সেই পদক্ষেপকে ভেটো দিতে পারতেন। সাবেক স্টেট অ্যাটর্নি জেনারেল উইল উইলসন, যিনি ১৯৬১ সালে লিন্ডন বি. জনসন দ্বারা মার্কিন সিনেট আসনের জন্য দৌড়েছিলেন, তিনিও গভর্নরের নির্বাচনী প্রচারণায় প্রবেশ করেছিলেন এবং বিশেষ করে জনসনের সমালোচনা করেছিলেন, যিনি প্রকৌশলী কনলির প্রার্থীতা দাবি করেছিলেন। অন্যান্য প্রাথমিক প্রার্থী ছিলেন প্লেইনভিউয়ের হাইওয়ে কমিশনার মার্শাল ফর্মবি, আরেকজন দল রক্ষণশীল, এবং জেনারেল এডউইন এ ওয়াকার, যিনি সাম্যবাদ বিরোধী প্রচারণার কেন্দ্রবিন্দু ছিলেন। কনলি ডেমোক্র্যাটদের মধ্যে সবচেয়ে সক্রিয় প্রচারণা চালান, ২২,০০০ মাইলেরও বেশি রাজ্য ভ্রমণ করেন। তিনি ৪৩টি প্রধান বক্তৃতা দেন এবং একাধিক রাজ্য ও স্থানীয় টেলিভিশনে উপস্থিত হন। কনলি একজন রক্ষণশীল ডেমোক্র্যাট হিসেবে লড়েছিলেন। তিনি হিউস্টনের একজন উদার আইনজীবী, ডন ইয়ারবোরো দ্বারা সমর্থিত একটি প্রাথমিক রান অফ নির্বাচনে নির্বাচিত হন, যিনি কনালির দীর্ঘমেয়াদী দলের বিরোধী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে কোন সম্পর্ক নেই। সিনেটর রাল্ফ ডব্লিউ. ইয়ারবোরো। একটি ঘনিষ্ঠ ভোটের মাধ্যমে ইয়ারবোরোর বিপক্ষে রানঅফ জয়ের পর, কনলি হিউস্টনের রক্ষণশীল রিপাবলিকান এবং তেলক্ষেত্র সরঞ্জাম নির্বাহী জ্যাক কক্স দ্বারা নির্ধারিত দরপত্রের সম্মুখীন হন। কক্স, তার স্থানীয় স্টিফেনস কাউন্টির একজন প্রাক্তন রাষ্ট্রীয় প্রতিনিধি, দুই বছর আগে ডেমোক্রেটিক প্রাইমারিতে ড্যানিয়েলের বিরুদ্ধে ব্যর্থ হয়েছিলেন। কনলি ৮৪৭,০৩৬ ভোট (৫৪ শতাংশ) পেয়েছে কক্সের ৭১৫,০২৫ ভোট (৪৫.৬ শতাংশ)। এই প্রচারণায় কনলি গত বছর কক্সের রিপাবলিকান পার্টিতে (জিওপি) যোগদানের বিষয়টি তুলে ধরেন। ১১ বছর পর, কনলি একই পরিবর্তন করেন। শেষ পর্যন্ত কক্স ১৯২৪ সাল থেকে টেক্সাসে রিপাবলিকান গভর্নরের নির্বাচনে সবচেয়ে শক্তিশালী প্রার্থী ছিলেন। ১৯৭২ সাল পর্যন্ত, যখন হেনরি গ্রোভার জিওপি ব্যানার বহন করেন, রিপাবলিকানরা গভর্নরের জন্য আরো ভাল প্রদর্শন করে। তিনি লিন্ডন জনসনের বেশ কয়েকটি প্রচারাভিযানে কাজ করেছেন। তিনি তার সঙ্গী এবং অগ্রবর্তী পুরুষদের উপর বিশ্বাস করতেন। তিনি বিভিন্ন ঘটনা পর্যবেক্ষণের জন্য স্টাফ সহকারীদের নিয়োগ দিতেন এবং কনলির প্রতিশ্রুতির ভারী তালিকা প্রদর্শন করার জন্য দৌড়ের সময় সাংবাদিকদের সাক্ষাৎকার নিতেন। জীবনীকার চার্লস অ্যাশম্যান দাবি করেন যে, কনালির সঙ্গে টেলিফোনের সাহায্যকারী থাকবে, যা তিনি শীঘ্রই পরিদর্শন করবেন এবং একটি জরুরি বার্তার জন্য তাকে পেজ করতে বলবেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে, এই ধরনের প্রতারণা বিমানবন্দরের পৃষ্ঠপোষকদের প্রভাবিত করেছিল, যাদের মধ্যে অনেকে টেক্সাসের ভোটারও ছিল। ১৯৭১ সালে রিপাবলিকান প্রেসিডেন্ট নিক্সন ডেমোক্রেটিক কনলিকে ট্রেজারি সচিব হিসেবে নিয়োগ দেন। নিয়োগ গ্রহণে সম্মত হওয়ার আগে কনলি নিক্সনকে বলেছিলেন যে, রাষ্ট্রপতিকে অবশ্যই জর্জ এইচ. ডব্লিউ. বুশের প্রশাসনের জন্য একটি পদ খুঁজে বের করতে হবে, যিনি ১৯৭০ সালের নভেম্বরে ডেমোক্র্যাট লয়েড এম. বেন্টসেনের বিরুদ্ধে মার্কিন সিনেট প্রতিযোগিতায় পরাজিত হয়েছিলেন। কনলি নিক্সনকে বলেছিলেন যে ট্রেজারি পদ গ্রহণ বুশকে বিব্রত করবে, যিনি নিক্সনের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের জন্য "দ্রাক্ষাক্ষেত্রে পরিশ্রম" করেছিলেন, অন্যদিকে কনলি হামফ্রেকে সমর্থন করেছিলেন। বেন বার্নেস, তখন লেফটেন্যান্ট গভর্নর এবং মূলত কনলির একজন মিত্র, তার আত্মজীবনীতে দাবি করেন যে কনলির জোর বুশের রাজনৈতিক কর্মজীবনকে রক্ষা করেছিল কারণ তৎকালীন মার্কিন প্রতিনিধি এবং দুইবার পরাজিত সিনেট প্রার্থী একটি নতুন জীবন শুরু করার জন্য নিযুক্ত অফিসগুলির উপর নির্ভর করেছিলেন যা ১৯৮০ সালে এবং আবার ১৯৮৮ সালে রাষ্ট্রপতি হওয়ার চেষ্টা করেছিল। নিক্সন জাতিসংঘে কনলির সেবা নিশ্চিত করার জন্য বুশকে রাষ্ট্রদূত হিসেবে নিয়োগ দেন। বার্নেস আরও বলেন যে তিনি সন্দেহ করেন যে জর্জ ডব্লিউ বুশ ২০০১ সালে রাষ্ট্রপতি হতে পারতেন যদি বুশের পিতাকে ১৯৭০ এর দশকে পরিবারের রাজনৈতিক ক্ষমতা শক্তিশালী করার জন্য ফেডারেল নিয়োগের স্ট্রিং দেওয়া না হত। ট্রেজারি পদ গ্রহণের অল্প কিছুদিন পরে, কনলি বিখ্যাতভাবে একদল ইউরোপীয় অর্থ মন্ত্রীকে আমেরিকার মুদ্রাস্ফীতি রপ্তানি নিয়ে চিন্তিত বলে জানান যে ডলার "আমাদের মুদ্রা, কিন্তু আপনার সমস্যা।" সেক্রেটারি কনলি ৫০ বিলিয়ন ডলারের ঋণসীমা বৃদ্ধি এবং ৩৫ থেকে ৪০ বিলিয়ন ডলারের বাজেট ঘাটতিকে একটি অপরিহার্য "অর্থনৈতিক উদ্দীপনা" হিসাবে রক্ষা করেছিলেন যখন পাঁচ মিলিয়ন আমেরিকান বেকার ছিল। তিনি স্বর্ণের মূল্য বৃদ্ধি এবং আনুষ্ঠানিকভাবে ডলারের মূল্যহ্রাস করার নিক্সনের কর্মসূচি উন্মোচন করেন - অবশেষে পুরনো স্বর্ণের মান সম্পূর্ণরূপে ত্যাগ করা, একটি প্রক্রিয়া যা ১৯৩৪ সালে ফ্রাঙ্কলিন ডি রুজভেল্ট শুরু করেছিলেন। ১৯৭১ সালে দাম বাড়তে থাকে, এবং নিক্সন মজুরি ও মূল্য নির্দেশিকা অনুমোদন করেন, যা কংগ্রেস একটি স্ট্যান্ড বাই ভিত্তিতে অনুমোদিত ছিল। কনলি পরে ব্যর্থ মজুরি ও মূল্য নিয়ন্ত্রণের সুপারিশে তার ভূমিকা থেকে সরে আসেন এবং অসুস্থ লকহেড বিমান কোম্পানির জন্য নিশ্চিত ঋণ ঘোষণা করেন। তিনি দেশের বাণিজ্যিক অংশীদারদের সাথে ক্রমবর্ধমান বেতন-ভাতা সমস্যার বিরুদ্ধে একাকী যুদ্ধ করেন এবং ট্রেজারি সচিব হিসেবে নিক্সনের জন্য গুরুত্বপূর্ণ বৈদেশিক কূটনৈতিক সফর করেন। ইতিহাসবেত্তা ব্রুস শুলম্যান লিখেছিলেন যে, নিক্সন সুদর্শন, আরবান টেক্সাসের দ্বারা "আশ্চর্য" হয়েছিলেন, যিনি একজন কঠোর রাজনৈতিক যোদ্ধাও ছিলেন। শুলম্যান এর সাথে যোগ করেন যে, নিক্সনের জাতীয় নিরাপত্তা উপদেষ্টা হেনরি কিসিঞ্জার উল্লেখ করেন যে, কনলি ছিলেন একমাত্র মন্ত্রীসভার সদস্য যাকে নিক্সন তার পিছনে অবজ্ঞা করেননি, এবং এটি অবশ্যই উচ্চ প্রশংসা ছিল। ১৯৭২ সালে কনলি রিপাবলিকানদের অর্থায়নে পরিচালিত একটি দল "ডেমোক্রেটস ফর নিক্সন" এর প্রধান হিসেবে ট্রেজারি সচিবের পদ থেকে পদত্যাগ করেন। কনলির পুরনো পরামর্শদাতা লিন্ডন বি. জনসন দক্ষিণ ডাকোটার ডেমোক্র্যাটিক প্রেসিডেন্ট মনোনীত জর্জ এস. ম্যাকগভার্ন এর পিছনে দাঁড়িয়েছিলেন, যদিও ম্যাকগভার্ন দীর্ঘ সময় ধরে জনসনের বৈদেশিক ও প্রতিরক্ষা নীতির বিরোধিতা করেছিলেন। এটি ছিল প্রথমবার যখন কনলি এবং জনসন একটি সাধারণ নির্বাচনী প্রচারণার বিপরীত পক্ষে ছিল। কনালির ভাই, গোলফ্রে কনালি, সান আন্তোনিওর একটি জুনিয়র কলেজের অর্থনীতি অধ্যাপক, ম্যাকগভার্নকে সমর্থন করেন। কিছু প্রমাণ এমনকি ইঙ্গিত করে যে কনলি ১৯৫২ এবং ১৯৫৬ সালে আইজেনহাওয়ারের জন্য "ব্যক্তিগতভাবে" ছিলেন, ইলিনয়ের ডেমোক্র্যাটিক প্রার্থী অ্যাডলাই ই. স্টিভেনসনের জন্য নয়, যার জন্য জনসন যথেষ্ট নিষ্ঠার সাথে প্রচার করেছিলেন। যুদ্ধের সময় কনলি উত্তর আফ্রিকা আক্রমণের জন্য আইজেনহাওয়ারের পরিকল্পনা বিভাগে কাজ করেন। ১৯৭২ সালে টেক্সাসে মার্কিন সিনেট নির্বাচনে, কনলি ডেমোক্র্যাটিক হ্যারল্ড বেয়ারফুট স্যান্ডার্সকে সমর্থন করেন, পরে ডালাসের ফেডারেল বিচারক হন। ১৯৬৬ সালে কনলি টাওয়ারের বিপক্ষে খেলার কথা চিন্তা করেন, কিন্তু গভর্নর হিসেবে তৃতীয় মেয়াদে নির্বাচন করেন। টাওয়ার তখন লুবকের স্টেট অ্যাটর্নি জেনারেল ওয়াগনার কারকে পরাজিত করেন। সিনেট নির্বাচনে নিক্সনের পছন্দের টাওয়ার, স্যান্ডার্সকে পরাজিত করে, কিন্তু গভর্নরের জন্য রিপাবলিকান প্রার্থী, হিউস্টনের হেনরি গ্রোভার, আন্তঃদলীয় কৌশলের শিকার, সংক্ষিপ্তভাবে পরাজিত হন এবং দক্ষিণ টেক্সাসের উভালডের ডেমোক্র্যাট ডলফ ব্রিস্কোর কাছে হেরে যান। ১৯৭৩ সালের জানুয়ারি মাসে জনসন হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। তিনি এবং কনলি ১৯৩৮ সাল থেকে বন্ধু ছিলেন। গিলস্পি কাউন্টির এলবিজে র্যাঞ্চে রেভারেন্ডের সাথে ইন্টার্নমেন্ট সার্ভিসে কনলি জনসনের প্রশংসা করেন। বিলি গ্রাহাম, যিনি পরিচর্যায় নিযুক্ত ছিলেন। সারা বিশ্বের লক্ষ লক্ষ লোক কনালির প্রশংসাকে এলবিজে'র অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার সবচেয়ে বিখ্যাত মুহূর্ত হিসেবে দেখেছে, কারণ এটা মনে করিয়ে দেয় যে কনালি সেই গুপ্তহত্যায় আহত হয়েছিলেন, যা তার পরামর্শদাতা এবং টেক্সাসের সহ-রাষ্ট্রপতিকে হত্যা করেছিল। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি জিতে গেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কত সময় ধরে সেবা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন অফিস থেকে বের হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১১ বছর ধরে সেবা করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৭৩ সালে তিনি অফিস ত্যাগ করেন।",
"turn_id": 4
}
] | 205,212 |
wikipedia_quac | ১৯৭৯ সালের জানুয়ারি মাসে কনলি ঘোষণা করেন যে তিনি ১৯৮০ সালে রাষ্ট্রপতি পদে রিপাবলিকান মনোনয়ন চাইবেন। তাকে একজন মহান বক্তা এবং শক্তিশালী নেতা হিসেবে বিবেচনা করা হত এবং টাইম পত্রিকার প্রচ্ছদে "হট অন দ্য ট্রেইল" শিরোনামে তাকে তুলে ধরা হত। তার হুইলার-ডিলার ইমেজটা একটা দায় হিসেবেই থেকে গেল। কনলি অন্য যেকোন প্রার্থীর চেয়ে বেশি অর্থ উপার্জন করেন, কিন্তু তিনি কখনোই ক্যালিফোর্নিয়ার জনপ্রিয় রক্ষণশীল ফ্রন্ট রানার রোনাল্ড রিগানকে পরাজিত করতে পারেননি। কনলি জাতীয়ভাবে তার অর্থ ব্যয় করেন, অন্যদিকে জর্জ এইচ. ডব্লিউ. বুশ, যিনি কনলির মত হিউস্টন থেকে এসেছিলেন, প্রাথমিক রাজ্যগুলিতে তার সময় এবং অর্থ লক্ষ্য করে আইওয়া ককাস জিতেছিলেন। হিউস্টনের রাজনৈতিক কর্মী ক্লাইমার রাইট কনলি ও বুশ উভয়কেই প্রত্যাখ্যান করেন এবং টেক্সাসে রিগ্যানের আর্থিক চেয়ারম্যান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ইওয়াতে তার বিজয়ের ফলে রিগ্যানের প্রতি চ্যালেঞ্জ হিসেবে বুশের মর্যাদা বৃদ্ধি পায়। কনলি টেক্সাস ইন্সট্রুমেন্টসের সাবেক প্রেসিডেন্ট ডালাসের রিপাবলিকান স্টেট রিপ্রেজেন্টেটিভ ফ্রেড অ্যাগনিচকে সমর্থন করেন। কনলি দক্ষিণ ক্যারোলিনার দিকে দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন, একটি প্রাথমিক রাজ্য যেখানে তিনি জনপ্রিয় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সমর্থন পেয়েছিলেন। সিনেটর স্ট্রম থারমন্ড, কিন্তু তিনি সেখানে রিগ্যানের কাছে ৫৫ থেকে ৩০ শতাংশ হেরে প্রতিযোগিতা থেকে নাম প্রত্যাহার করে নেন। প্রচারাভিযানের সময় ১১ মিলিয়ন ডলার খরচ করার পর, কনালি আরকানসাসের ক্লার্কসভিলের অ্যাডা মিলস, যিনি সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য "১১ মিলিয়ন ডলার প্রতিনিধি" হিসাবে জাতীয়ভাবে পরিচিত হয়ে ওঠেন, শুধুমাত্র একজন প্রতিনিধির সমর্থন লাভ করেন। কনলি দ্রুত রিগানকে সমর্থন করেন, ডালাস-ফোর্ট ওর্থ বিমানবন্দরে প্রাক্তন গভর্নরের সাথে, তহবিল সংগ্রহকারী এবং অন্যান্য প্রচারণা অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন। তিনি রেগানকে টেক্সাসে বুশের বিরুদ্ধে স্বল্প ব্যবধানে জয়ী হতে সাহায্য করেন। একটি প্রেস কনফারেন্সের সময়, কনলিকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তিনি মনে করেন রিগান রাষ্ট্রপতি হওয়ার জন্য সবচেয়ে ভাল ব্যক্তি। কনলি নম্রভাবে উত্তর দিয়েছিলেন: "আমার মনে হয় তিনি আমার দেখা দ্বিতীয় শ্রেষ্ঠ ব্যক্তি।" কনলি বলেন যে তিনি এবং বুশ একে অপরকে ঘৃণা করেন। এই বিবৃতিটি মনে হচ্ছে কনালির আগের জোরের সাথে সাংঘর্ষিক যে প্রেসিডেন্ট নিক্সন কনালির ট্রেজারি সচিব হতে রাজি হওয়ার পূর্বশর্ত হিসেবে বুশকে প্রশাসনের একটি পদে নিয়োগ দেন। ১৯৬৪ সালে গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে কনলি ব্যক্তিগতভাবে বুশকে সিনেটরের জন্য ভোট দিয়েছিলেন কারণ তিনি বুশের তৎকালীন বিরোধী সিনেটর রালফ ইয়ারবোরোকে অপছন্দ করতেন। ১৯৬৩ সালের নভেম্বর মাসে প্রেসিডেন্ট কেনেডির টেক্সাস সফরের শুরুর দিকে ইয়ারবোরো এবং কনলি ও ভাইস প্রেসিডেন্ট জনসনের মধ্যে খারাপ অনুভূতি প্রকাশ পায়। অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, এটি ব্যাপকভাবে রিপোর্ট করা হয়েছিল যে ইয়ারবোরো জনসনের গাড়িতে ভ্রমণ করতে অস্বীকার করেছিলেন, যদিও কেনেডির হস্তক্ষেপ এবং কনালির অস্টিনের জন্য পরিকল্পিত ফাংশনগুলিতে ইয়ারবোরোকে আরও বিশিষ্ট ভূমিকা দেওয়ার চুক্তির পর, তিনি ডালাসের মারাত্মক মোটরগাড়ি দুর্ঘটনার সময় তা করেছিলেন। চার্লস কিটিং একবার কনলির প্রেসিডেন্ট নির্বাচনে অবদান রেখেছিলেন। | [
{
"question": "তিনি কখন প্রেসিডেন্ট পদের জন্য লড়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কার বিরুদ্ধে দৌড়চ্ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি গণতন্ত্র বা প্রজাতন্ত্র হিসাবে দৌড়েছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মঞ্চটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৮০ সালে তিনি রাষ্ট্রপতি পদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ফ্রেড অ্যাগনিচ, স্ট্রম থারমন্ড ও জর্জ এইচ. ডব্লিউ. বুশের বিপক্ষে লড়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি রিপাবলিকান হিসেবে লড়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তা... | 205,213 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে পিটবুল তার প্রথম অ্যালবাম এম.আই.এ.এম.আই. প্রকাশ করেন। এটা ১ নং এর উপরে উঠে গেছে। বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে ৩২ নম্বর। হট র্যাপ ট্র্যাক চার্টে ১১ নম্বর। অন্যান্য এককের মধ্যে রয়েছে "ডামিট ম্যান", "ব্যাক আপ", "টোমা" এবং "দ্যাট'স ন্যাস্টি" (উভয়টিতেই লিল জন অভিনয় করেছেন)। তিনি অ্যাঙ্গার ম্যানেজমেন্ট ট্যুর, ২০০০ হিপ-হপ কনসার্ট ট্যুর, এমিনেম এবং ৫০ সেন্টে যোগদান করেন। এছাড়াও পিটবুল ইং ইয়াং টুইন্সের একক "শেক" এ উপস্থিত হন, যা হট ১০০-এ ৪১ নম্বর এবং র্যাপ চার্টে ১২ নম্বর স্থান অর্জন করে। ২০ র্যাপ). রিমিক্স অ্যালবাম মানি ইজ স্টিল এ মেজর ইস্যু নভেম্বর ২০০৫ সালে মুক্তি পায়; এতে হিপ-হপ/আরএন্ডবি গ্রুপ প্রিটি রিকির সাথে নতুন গান "এভরিবডি গেট আপ" অন্তর্ভুক্ত ছিল। টিভিটি রেকর্ডস, সেই সময়ে পিটবুলের লেবেল, এবং স্লিপ-এন-স্লিড রেকর্ডস ৩০৫-এ ওয়েলকাম টু-এর মুক্তি নিয়ে বিতর্ক সৃষ্টি করে। মিয়ামির একজন বিচারক রুল জারি করেন যে, পিটবুল যখন স্লিপ-এন-স্লিড শিল্পী ছিলেন, এবং টিভিটি রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পূর্বে, অ্যালবামটি রেকর্ড করার আইনগত অধিকার স্লিপ-এন-স্লিডের ছিল। যুক্তরাষ্ট্রের জেলা আদালতের একজন বিচারক এই সিদ্ধান্তকে আরও নিশ্চিত করেছিলেন। এরপর ২০০৭ সালের মার্চ মাসে টিভিটি রেকর্ড স্টোর এবং ডিজিটাল ডাউনলোড সত্তাগুলিতে অ্যালবামটির মুক্তি বন্ধ করার প্রচেষ্টার জন্য স্লিপ-এন-স্লাইড $৯.১ মিলিয়ন প্রদান করার আদেশ পায়। ২০০৫ সালে পিটবুল এবং র্যাপার শন 'ডিডি' কম্বস ব্যাড বয় ল্যাটিনোর সহ-প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। এটি প্রাথমিকভাবে ল্যাটিন হিপ হপ, ল্যাটিন আত্মা, ল্যাটিন পপ এবং অন্যান্য ক্রান্তীয় সঙ্গীতের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে এবং নিউ ইয়র্ক এবং ফ্লোরিডার মিয়ামিতে এর অফিস রয়েছে। এর সহ-প্রতিষ্ঠাতা হিসেবে পেরেজ বর্তমানে লেবেলটির এ এন্ড আর বিভাগের প্রধান হিসেবে দায়িত্ব পালন করছেন। | [
{
"question": "কে ছিল সেই ষাঁড়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কার সাথে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "পিটবুল একজন র্যাপার ও গায়ক ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এমিনেম এবং ৫০ সেন্টের সাথে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{... | 205,214 |
wikipedia_quac | স্যাম মুর এবং ডেভ প্রাটারের প্রাথমিক সংগীত পটভূমি তাদের বাড়িতে এবং গির্জায় সুসমাচারের সংগীত শোনা এবং গাওয়া জড়িত ছিল, এবং ডেভের ক্ষেত্রে, তার গির্জার গায়কদলে সুসমাচার গান গাওয়াও জড়িত ছিল। ডেভ পরে তার বড় ভাই জেটি পিটারের সাথে গসপেল দল দ্য সেনসেশনাল হামিংবার্ডস-এ গান গেয়েছিলেন, যিনি ১৯৫০-এর দশকে "লর্ড টিচ মি" রেকর্ড করেছিলেন। স্যাম ১৯৫৪ সালে ডু-ওপ গ্রুপ দ্য ম্যাজেস্টিস এবং পরে গসপেল গ্রুপ দ্য গ্যালেস এবং দ্য মেলোনাইয়ার্সের সাথে "নিটি-নিটি" / "কেভম্যান রক" রেকর্ড করেন। মুর এবং পিটার তাদের শৈলীর উপর প্রভাব হিসাবে জ্যাকি উইলসন এবং স্যাম কুককে তালিকাভুক্ত করেন, এবং মুর লিটল উইলি জন দ্বারা প্রভাবিত হন, যাকে তিনি এবং ডেভ ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে প্রায়ই খুলেছিলেন। স্যাম ও ডেভ গসপেল মিউজিক সার্কিটে কাজ করতেন এবং পরে ১৯৬১ সালে মিয়ামিতে অপেশাদার রাতে ছোট ক্লাবে কাজ করতেন। তারা এক রাতে কিং অফ হার্টস ক্লাবে একসাথে গান গেয়েছিলেন এবং এর পরপরই একসাথে কাজ শুরু করেছিলেন, সুসমাচার-অনুপ্রাণিত কল-এবং-প্রতিক্রিয়ার একটি লাইভ অ্যাক্ট তৈরি করেছিলেন। সোল গায়ক এবং রেকর্ড প্রযোজক স্টিভ আলাইমো তাদের সাথে একই অনুষ্ঠানে মিয়ামির কিং অব হার্টস নাইটক্লাবে পরিবেশনার সময় তাদের আবিষ্কার করেন এবং মার্লিন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। ১৯৬২ সালের প্রথম দিকে দুটি একক স্থানীয় মার্লিন লেবেলে মিয়ামির হেনরি স্টোনের মালিকানাধীন মুক্তি পাওয়ার পর, স্টোন নিউ ইয়র্ক সিটির রুলেট রেকর্ডসে তাদের স্বাক্ষর করতে সাহায্য করেন। তারা ১৯৬২-১৯৬৪ সালে রুলেটের সাথে ছয়টি ৪৫টি গান প্রকাশ করে (যার মধ্যে দুটি মার্লিন রেকর্ডসের পুনঃপ্রকাশ ছিল) এবং স্টোন ও আলাইমোর আলস্টন লেবেলে একটি একক গান প্রকাশ করে। কয়েকটি একক আঞ্চলিক এয়ারপ্লে পেয়েছে, কিন্তু জাতীয় চার্ট সাফল্য অর্জন করেনি। গানগুলির মধ্যে কিছু স্টিভ আলাইমো এবং কিছু হেনরি গ্লোভার দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল, যা অনেক দিক থেকে স্যাম কুক, জ্যাকি উইলসন এবং লিটল উইলি জন দ্বারা আরএন্ডবি রেকর্ডিংগুলির অনুরূপ ছিল। এই এককগুলির অধিকাংশেরই প্রধান গায়ক ছিলেন পিটার, যেখানে মুর সংগতিপূর্ণ এবং বিকল্প পদগুলি গেয়েছিলেন। ১৯৬৪ সালের গ্রীষ্মে স্টোন তাদের দুজনকে আটলান্টিক রেকর্ডসের জেরি ওয়েক্সলারের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। ওয়েক্সলার টেনেসি ভিত্তিক স্ট্যাক্স রেকর্ডস, যা আটলান্টিকে জাতীয়ভাবে বিতরণ করা হয়, মেমফিসকে স্যাম ও ডেভের সাথে কাজ করতে বলেন। ওয়েক্সলার তাদের লাইভ পারফরম্যান্সের সাউদার্ন শিকড় এবং গসপেল শৈলী চেয়েছিলেন, তাই এই জুটি রেকর্ড করার জন্য স্ট্যাক্সকে ধার দেওয়া হয়েছিল, যদিও তারা আটলান্টিক রেকর্ডস শিল্পী ছিল। ওয়েক্সলারের আত্মজীবনী রিদমস অ্যান্ড ব্লুজ অনুসারে, "তাদের লাইভ অ্যাক্ট অ্যানিমেশন, সামঞ্জস্য এবং আপাত প্রীতি দ্বারা পূর্ণ ছিল। আমি স্যাম কুক বা সলোমন বার্কের মতো স্যামকে মিষ্টি করে সাজিয়েছিলাম, আর ডেভের ছিল অশুভ ফোর টপস্ লেভি স্টাবস-সাউন্ডিং কণ্ঠস্বর, যিনি নরকাগ্নির প্রতিজ্ঞা করেছিলেন।" | [
{
"question": "কখন তাদের দেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তাদের দেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কর্মজীবনের শুরুতে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এককগুলো কি ভালো করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি ক... | [
{
"answer": "১৯৬১ সালে তাদের দেখা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা গসপেল মিউজিক সার্কিটে কাজ করতেন, এবং পরে মায়ামিতে অপেশাদার রাতে ছোট ক্লাবে কাজ করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের কর্মজীবনের শুরুর দিকে, তারা ১৯৬২ সালের প্রথম দিকে মিয়ামির হেনরি স্টোনের মালিকানাধীন স্থা... | 205,218 |
wikipedia_quac | বোম্বেতে অনুষ্ঠিত জুবিলী টেস্টের পর মাইক ব্রিয়ারলি টেস্ট ক্রিকেট থেকে অবসরের কথা ঘোষণা করেন। অধিনায়কত্বের অভিজ্ঞতায় কিছুটা ঘাটতি থাকায় বোথামকে তাঁর স্থলাভিষিক্ত করা হয়। ১৯৮০ ও ১৯৮১ সালে ইংল্যান্ডের পক্ষে বারো টেস্টে নেতৃত্ব দেন। তবে, তাঁর নেতৃত্বে দল কোন জয় পায়নি, আট ড্র ও চার পরাজয়বরণ করে। এছাড়াও, তাঁর ক্রীড়াশৈলী বেশ দূর্বল হতে থাকে ও শেষ পর্যন্ত তাঁকে দল থেকে বাদ দেয়া হয়। তবে, নির্বাচকমণ্ডলী তাঁকে বরখাস্ত করার পূর্বেই তিনি পদত্যাগ করেন। ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে নয় খেলায় অধিনায়কের দায়িত্ব পালন করেন। এরপর ইংল্যান্ডের বিপক্ষে পরবর্তী তেরো টেস্টের ১২টিতেই জয় পায়। অন্য তিনটি খেলাই অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে ছিল। ১৯৮০ সালে বৃষ্টিবিঘ্নিত গ্রীষ্মে ওয়েস্ট ইন্ডিজ দল পাঁচ টেস্টের সবকটিতেই জয় পায়। সমগ্র প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে ৩৪.৬৭ গড়ে মাত্র ৪০ উইকেট পান। তন্মধ্যে, সেরা বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন মাত্র ৪/৩৮। ব্যাটসম্যান হিসেবে তিনি আরও ভালো করেন। ১৯৭৬ সালের পর দ্বিতীয়বারের মতো ৪২.৫৫ গড়ে ১,১৪৯ রান তুলেন। তিনি দুই শতক ও অন্যান্য ছয় অর্ধ-শতক সম্পন্ন করেন। মে মাসে টানটনে গ্লুচেস্টারশায়ারের বিপক্ষে ব্যক্তিগত সর্বোচ্চ ২২৮ রান তুলেন। তিন ঘন্টারও বেশি সময় ধরে ব্যাটিং করে ২৭টি চার ও দশটি ছক্কা হাঁকান। চূড়ান্ত দিনে গ্লুচেস্টারশায়ার দল ড্র করে। সমারসেটের এগারোজন খেলোয়াড়কে বোলার হিসেবে ব্যবহার করা হয়। প্রথম টেস্টে ৫৭ রান তুললেও সিরিজে তিনি খুব কমই অবদান রাখেন। ১৯৮০ সালে সমারসেট তাদের জেপিএল শিরোপা ধরে রাখতে চেয়েছিল। তবে, ওয়ারউইকশায়ারের তুলনায় মাত্র দুই পয়েন্ট পিছিয়ে থেকে দ্বিতীয় স্থান নিয়ে সন্তুষ্ট থাকতে হয়েছিল। কাউন্টি চ্যাম্পিয়নশীপে দলটি পঞ্চম স্থান দখল করলেও উদ্বোধনী পর্যায়ে জিলেট ও বিএন্ডএইচ কাপ থেকে বাদ পড়ে। ১৯৮১ সালের জানুয়ারি থেকে এপ্রিল পর্যন্ত বিতর্কিত ওয়েস্ট ইন্ডিজ সফরে ইংল্যান্ড দলের নেতৃত্ব দেন। দক্ষিণ আফ্রিকার সাথে খেলা ও কোচিংয়ের সাথে যুক্ত থাকার কারণে গুয়ানিজ সরকার রবিন জ্যাকম্যানের ভিসা প্রত্যাহার করে নিলে বোর্দায় অনুষ্ঠিতব্য দ্বিতীয় টেস্টটি বাতিল করা হয়। অন্য চার টেস্টে ওয়েস্ট ইন্ডিজ ২-০ ব্যবধানে সিরিজ জয় করে। তবে, ড্র হওয়া দুই খেলায় ইংল্যান্ড বৃষ্টির কবলে পড়ে। বোথাম ইংল্যান্ডের পক্ষে সর্বাধিক উইকেট পান। তবে, উইজডেন মন্তব্য করে যে, তাঁর বোলিং এক বছর পূর্বেকার পূর্ণ ছন্দ ফিরে পায়নি। তবে, তাঁর ব্যাটিং কৌশল, মনোযোগ ও চূড়ান্ত পর্যায়ে আত্মবিশ্বাসের অভাব ছিল। উইজডেনের মতে, বোথামের দূর্বল ক্রীড়াশৈলীর কারণে একজন ফাস্ট বোলার ও গুরুত্বপূর্ণ অল-রাউন্ডারকে অধিনায়কের অতিরিক্ত দায়িত্বভার বহনের অনুপযুক্ত প্রমাণ হিসেবে উল্লেখ করা যায়। | [
{
"question": "ইংল্যান্ডের সমারসেটে ইয়ানের সঙ্গে কী হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কত পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সাথে কে খেলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "সমারসেট ও ইংল্যান্ডের পক্ষে বেশ ভালো মৌসুম অতিবাহিত করেন ইয়ান বোথাম। ১,১৪৯ রান তুলেন ও সেঞ্চুরি করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ২২৮ রান করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সমারসেট একাদশের সকল খেলোয়াড়কে বোলার হিসেবে ব্যবহার করে।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 205,219 |
wikipedia_quac | জর্ডানের প্রথম ব্যান্ড, মূলত জেস স্টোন ব্যান্ডের সদস্যদের থেকে নেওয়া হয়েছিল, মূলত একটি নয়-পিস গ্রুপ ছিল, কিন্তু তিনি শীঘ্রই হার্লেমের ৪৬৪ লেনক্স এভিনিউতে এলক্স রেনডেজভস ক্লাবের একটি আবাসিকে অবতরণ করার পর এটি একটি সেক্সটেটে পরিণত হয়। সেক্সটেটের মূল লাইনআপ ছিল জর্ডান (সাক্সেস, ভোকালস), কোর্টনি উইলিয়ামস (ট্রাম্পেট), লেম জনসন (টেনর স্যাক্স), ক্লারেন্স জনসন (পিয়ানো), চার্লি ড্রেটন (বেস) এবং ওয়াল্টার মার্টিন (ড্রামস)। তার প্রথম বিলিং-এ, লুই জর্ডানের এলক রেনদেজ-ভু ব্যান্ড হিসেবে, তার নামের বানান ছিল লুই যাতে মানুষ এটা লুইস না বলে। নতুন ব্যান্ডের প্রথম রেকর্ডিং তারিখ ছিল ডিসেম্বর ২০, ১৯৩৮, ডেকা রেকর্ডসের জন্য, যেখানে তারা তিনজন গায়ক, রডনি স্টারজেসকে সমর্থন করেছিল এবং তাদের নিজস্ব দুটি অভিনব দিক, "হানি ইন দ্য বি বল" এবং "ব্যার্নাকল বিল দ্য নাবিক" প্রকাশ করেছিল। এই রেকর্ডিংগুলি এল্কস রেনডেজভুস ব্যান্ডকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, কিন্তু জর্ডান পরে নাম পরিবর্তন করে টিম্পানি ফাইভ করে, যেহেতু মার্টিন প্রায়ই পরিবেশনায় টিম্পানি ব্যবহার করতেন। (টিম্পানি শব্দটি একটি পুরানো-শৈশব চলিত শব্দ যার অর্থ "উষ্ণ, স্ফীত, স্ফীত", ব্যুৎপত্তিগতভাবে এটি টিম্পানি, বা কেটলড্রুম এর সাথে সম্পর্কিত, কিন্তু ঐতিহাসিকভাবে পৃথক।) টাইম্পানি ফাইভের বিভিন্ন লাইনআপে (যাতে প্রায়ই দুই বা তিনজন অতিরিক্ত খেলোয়াড় থাকত) গিটারে বিল জেনিংস ও কার্ল হোগান, পিয়ানোবাদক-ব্যবস্থাপক ওয়াইল্ড বিল ডেভিস ও বিল ডগগেট, ড্রামে "শ্যাডো" উইলসন ও ক্রিস কলম্বাস এবং বেস গিটারে ডালাস বার্টলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। জর্ডান আলটো, টেনর এবং ব্যারিটোন স্যাক্সোফোন বাজিয়েছিলেন এবং অধিকাংশ গানে প্রধান কণ্ঠ দিয়েছিলেন। ১৯৩৯ সালের মার্চ মাসে তাদের পরবর্তী রেকর্ডিং-এর তারিখ ছিল "কিপ এ-নকিং" (মূলত ১৯২০-এর দশকে রেকর্ড করা হয় এবং পরবর্তীতে লিটল রিচার্ড কর্তৃক কভার করা হয়), "সাম জোনস ডোন স্ন্যাগড হিজ ব্রিচস" এবং "ডগ দ্য জিটারবাগ"। পরবর্তীকালে লেম জনসন দল ত্যাগ করেন ও স্ট্যাফোর্ড সাইমন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। ১৯৩৯ সালের ডিসেম্বর এবং ১৯৪০ সালের জানুয়ারি মাসে অনুষ্ঠিত অধিবেশনগুলোতে জর্ডানের আরও দুটি ক্লাসিক গান প্রকাশিত হয়, "ইউ আর মাই মিট" এবং "ইউ রান ইওর মুখ এন্ড আই উইল রান মাই বিজনেস"। ১৯৪০ এবং ১৯৪১ সালে ব্যান্ডটির মধ্য দিয়ে যাওয়া অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে ছিলেন টেনরিস্ট কেনেথ হলন (যিনি বিলি হলিডের সাথে রেকর্ড করেছিলেন) এবং ট্রাম্পটার ফ্রেডি ওয়েবস্টার (আর্ল হাইন্সের ব্যান্ড থেকে), যিনি মিনটনের প্লেহাউজে নববপ দৃশ্যের অংশ ছিলেন এবং কেনি ডরহাম এবং মাইলস ডেভিসকে প্রভাবিত করেছিলেন। | [
{
"question": "লুই কখন একক কর্মজীবন শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কখনো একক সংগীত বাজিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো একা কাজ করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "ডেকা রেকর্ডসের জন্য ব্যান্ডটির প্রথম রেকর্ডিং তারিখ ছিল ২০ ডিসেম্বর, ১৯৩৮।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি স্যাক্সোফোন বাজাতেন এবং গান গাইতেন। )",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answe... | 205,220 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ সালের এনবিএ খসড়ার প্রথম রাউন্ডে তৃতীয় স্থান অধিকার করে আটলান্টা হকস মারোভিচকে নির্বাচিত করে, যেখানে তিনি কোচ রিচি গুয়েরিনের হয়ে খেলেন। আটলান্টায় তিনি স্বাভাবিক অবস্থানে ছিলেন না, কারণ হকস ইতোমধ্যে লু হাডসনের গার্ড অবস্থানে শীর্ষ-নচ স্কোরার হিসেবে গর্ব করতেন। আসলে, মারাভিচের চাকচিক্যময় শৈলী হাডসন আর তারকা কেন্দ্রিক ওয়াল্ট বেল্লামির রক্ষণশীল নাটকের একেবারে বিপরীত। এবং এটা সাহায্য করেনি যে অনেক অভিজ্ঞ খেলোয়াড়রা দলের কাছ থেকে পাওয়া ১.৯ মিলিয়ন ডলারের চুক্তি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিল - সেই সময়ে অনেক বড় অঙ্কের বেতন। তিনি ৮১ টি খেলায় অংশ নেন এবং প্রতি প্রতিযোগিতায় ২৩.২ পয়েন্ট অর্জন করেন। এবং তিনি তাঁর খেলার ধরনকে দলীয় সঙ্গীদের সাথে এমনভাবে মিশ্রিত করতে সক্ষম হন যে, হাডসন প্রতি খেলায় ২৬.৮ পয়েন্ট পেয়ে তাঁর খেলোয়াড়ী জীবন সর্বোচ্চ পর্যায়ে নিয়ে যান। কিন্তু দলটি ৩৬-৪৬ রানের রেকর্ড গড়ে। তবুও, হকস প্লে-অফের জন্য যোগ্যতা অর্জন করে, যেখানে তারা প্রথম রাউন্ডে নিউ ইয়র্ক নিক্সের কাছে হেরে যায়। দ্বিতীয় মৌসুমে মারোভিচকে কিছুটা সংগ্রাম করতে হয়। খেলায় তাঁর গড় ১৯.৩ পয়েন্টের নিচে নেমে আসে। আবার তারা প্লে-অফের জন্য যোগ্যতা অর্জন করে, এবং আবার তারা প্রথম রাউন্ডে বাদ পড়ে। তবে, আটলান্টা বোস্টন সেল্টিকসের বিপক্ষে কঠিন লড়াই করে। তিনি তার তৃতীয় মৌসুমে ২৬.১ পয়েন্ট অর্জন করেন (এনবিএতে ৫ম) এবং প্রতি খেলায় ৬.৯ সহায়তা প্রদান করেন (এনবিএতে ৬ষ্ঠ)। ২,০৬৩ পয়েন্ট নিয়ে তিনি হাডসনের (২,০২৯ পয়েন্ট) সাথে মিলিত হন। তবে, প্লে-অফের প্রথম রাউন্ডে তারা পরাজিত হয়। তবে, এই মৌসুমটি যথেষ্ট ভালো ছিল, যার ফলে তিনি এনবিএ অল-স্টার গেমে প্রথমবারের মতো অংশগ্রহণ করেন এবং এনবিএ দ্বিতীয় দল হিসেবে সম্মান অর্জন করেন। পরবর্তী মৌসুমটি (১৯৭৩-৭৪) তাঁর সেরা মৌসুম ছিল। মারাভিচ প্রতিটি খেলায় ২৭.৭ পয়েন্ট পান - বব ম্যাকআদুর পিছনে লীগে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন - এবং অল স্টার গেমসে তার দ্বিতীয় উপস্থিতি অর্জন করেন। তবে, আটলান্টা ৩৫-৪৭ রানের হতাশাজনক রেকর্ড গড়ে। | [
{
"question": "পিট কখন বাজদের সাথে যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি বাজপাখিদের সাথে ভালো খেলত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাঁর খেলার ধরন কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সেরা খেলা কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেই... | [
{
"answer": "পিট ১৯৭০ সালে হকসে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর খেলার ধরন ছিল প্রাণবন্ত ও তাঁর দলীয় সঙ্গীদের রক্ষণশীল খেলার বিপরীতধর্মী।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার সেরা খেলা ছিল যখন তিনি প্রতি খেলায় ২৬.৮ পয়েন্ট অর্... | 205,222 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে পিজিএ ট্যুরে ১৩ বছর বয়সে মিকেলসনের প্রথম বড় চ্যাম্পিয়নশিপ জয় আসে। আরনি এলস স্ট্রোক ব্যাক হিসেবে রানার-আপ হন। চূড়ান্ত রাউন্ডে তারা ভিন্ন জোড়ায় খেলেন এবং নয় নম্বর পজিশনে পাখি ও ঈগলের সাথে বিনিময় করেন। তার পিঠ থেকে "মজার বানর" সরিয়ে দেওয়ার পাশাপাশি, মিকেলসন এখন শুধুমাত্র তৃতীয় গলফার যিনি বামহাতি সুইং করে একটি বড় জয় অর্জন করেছেন, অন্যান্যরা হলেন নিউজিল্যান্ডের স্যার বব চার্লস, যিনি ১৯৬৩ সালে ওপেন চ্যাম্পিয়নশিপ এবং কানাডার মাইক উইয়ার, যিনি ২০০৩ সালে মাস্টার্স জিতেছেন। (মিকেলসনের মত, উইয়ার একজন ডান-হাতি ব্যাটসম্যান যিনি বাম-হাতি ব্যাটসম্যান হিসেবে খেলে থাকেন।) চতুর্থ বাঁ-হাতি বিজয়ী হলেন ন্যাচারাল সাউথপও বাব্বা ওয়াটসন, যিনি ২০১২ এবং ২০১৪ সালে মাস্টার্স চ্যাম্পিয়ন ছিলেন। ২০০৪ সালে রাইডার কাপের ঠিক আগে, টাইটেলিস্ট/অ্যাকুশনেট গলফের সাথে তার দীর্ঘদিনের চুক্তি থেকে মিকেলসনকে বাদ দেওয়া হয়। এতে তিনি তাদের চালক ও গলফ বলের প্রশংসা করেছিলেন এবং তার ভাইয়ের জন্য কিছু সরঞ্জাম পেতে সাহায্য করার জন্য তাদের ধন্যবাদ জানিয়েছিলেন। এই মেমোটি তাদের সকল বিক্রেতাদের কাছে বাজানো হয় এবং অবশেষে টাইটেলিস্টে ফিরে আসে। এরপর তিনি টাইটেলিস্টের সাথে ১৬ মাস আগে তার বহু বছরের চুক্তি থেকে মুক্ত হন এবং তার বর্তমান যন্ত্রপাতির পৃষ্ঠপোষক ক্যালাওয়ে গলফের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। রাইডার কাপের খেলা চলাকালীন সময়ে যন্ত্রপাতি পরিবর্তনের কারণে গণমাধ্যম ও রাইডার কাপের সদস্যদের কাছ থেকে ব্যাপক সমালোচনা ও পর্যালোচনার মুখোমুখি হন। ২০০৪ সালের রাইডার কাপে তিনি ১-৩-০ গোলে পিছিয়ে ছিলেন, কিন্তু হঠাৎ করে যন্ত্রপাতির পরিবর্তন বা তার অনুশীলনের পদ্ধতির জন্য তিনি অভিযোগ করতে অস্বীকার করেন। ২০০৪ সালের নভেম্বর মাসে, মিকেলসন তার ক্যারিয়ারের সর্বনিম্ন ১৮-হোল রাউন্ডে খেলেন: হাওয়াইয়ের পোইপু বে গলফ কোর্সে পিজিএ গ্র্যান্ড স্ল্যাম অফ গলফে ৫৯ রান করেন। পরের বছর, মিকেলসন বালটুসরোলে পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপে তার দ্বিতীয় প্রধান গোলটি করেন। ১৮তম মিনিটে মিকেলসন তার একটি ট্রেডমার্ক নরম পিচে আঘাত করেন যা ১৮ ইঞ্চি (৪৬০ মিমি) কাপের মধ্যে ছিল। পরের বসন্তে মিকেলসন তার তৃতীয় প্রধান শিরোনাম দখল করেন। তিনি তার দ্বিতীয় সবুজ জ্যাকেট জিতেন ৩-আন্ডার-পার ফাইনাল রাউন্ডে রানার্স-আপ টিম ক্লার্ককে দুই স্ট্রোকে হারিয়ে। এই জয় তাকে অফিসিয়াল ওয়ার্ল্ড গলফ র্যাঙ্কিং (তার ক্যারিয়ারের সেরা), উডসের পিছনে এবং বিজয় সিং এবং রেটিফ গুসেনের আগে দ্বিতীয় স্থানে নিয়ে যায়। | [
{
"question": "তার প্রথম জয় কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার দ্বিতীয় জয় কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার তৃতীয় বড় জয় কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি আর কোন জয়ের কথা উল্লেখ আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "২০... | [
{
"answer": "তার প্রথম জয় ছিল ২০০৪ সালে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার দ্বিতীয় জয় ছিল বাল্টুস্রোলে পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার তৃতীয় প্রধান জয় ছিল ২০১৫ ওপেন চ্যাম্পিয়নশিপ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
... | 205,223 |
wikipedia_quac | মারকক্স ১৯৬৭ সালে গিরো ডি সার্দেগনাতে দুই পর্যায়ের বিজয়ের মাধ্যমে প্রচারণা শুরু করেন। তিনি এই সাফল্য অনুসরণ করে প্যারিস-নিসে প্রবেশ করেন, যেখানে তিনি দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন এবং প্রতিযোগিতায় নেতৃত্ব দেন। দুই ধাপ পরে, টিমমেট টম সিম্পসন আরোহণের সময় আরও কয়েকজন আরোহীকে আক্রমণ করেন এবং মার্কএক্সের থেকে প্রায় ২০ মিনিট এগিয়ে ছিলেন। দুই দিন পর মারকক্স ৭০ কিলোমিটার উপরে উঠে আক্রমণ করে। তিনি একটি দৃঢ় সুবিধা প্রতিষ্ঠা করতে সক্ষম হন, কিন্তু তার ব্যবস্থাপকের আদেশ অনুসরণ করে সিম্পসনের তাড়া করার জন্য অপেক্ষা করেন। মার্কক্স মঞ্চে জয়ী হন, অন্যদিকে সিম্পসন তার সামগ্রিক বিজয় নিশ্চিত করেন। ১৮ মার্চ তারিখে, মার্কক্স মিলান-সান রেমোতে খেলা শুরু করেন এবং ১২০-১ ব্যবধানে জয় লাভ করেন। তিনি ক্যাপো বেরটা এবং আবার পোগিওর উপর আক্রমণ করেন, শুধুমাত্র জিয়ান্নি মোত্তাকে রেখে। তারা দুজন তাদের গতি কমিয়ে দেয় এবং আরও দুজন অশ্বারোহী তাদের সঙ্গে যোগ দেয়। চার-সদস্যের ঐ প্রতিযোগিতায় মার্কক্স বিজয়ী হন। তার পরবর্তী জয়টি আসে লা ফ্লেচে ওয়ালননে। ২০ মে, তিনি তার প্রথম গ্র্যান্ড ট্যুর শুরু করেন। তিনি সাধারণ শ্রেণীবিন্যাসে নবম স্থান অর্জন করার পথে ১২তম এবং ১৪তম স্থান অর্জন করেন। ২ সেপ্টেম্বর, তিনি ফায়েমার সাথে ১০ বছরের জন্য ৪,০০,০০০ বেলজীয় ফ্রাঙ্কের বিনিময়ে চুক্তিবদ্ধ হন। তিনি যে দলের জন্য রেস করছিলেন, তার উপর পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ রাখার জন্য তিনি পরিবর্তন করেন। এ ছাড়া, তাকে বিভিন্ন খরচ যেমন, চাকা ও টায়ারের খরচও বহন করতে হতো না। পরের দিন, মার্কক্স নেদারল্যান্ডের হিরলেনে ১৯৬৭ ইউসিআই রোড ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশিপে পুরুষদের রোড রেস শুরু করেন। কোর্সটি একটি সার্কিটের দশটি ধাপ নিয়ে গঠিত ছিল। মোট্টা প্রথম কোলে আক্রমণ করেন এবং মার্কক্স ও আরও পাঁচজন অশ্বারোহী তার সাথে যোগ দেন। দলটি শেষ সীমায় পৌঁছে গেলে মার্কক্স ইয়ান জ্যানসেনকে পরাজিত করে প্রথম স্থান অধিকার করেন। তা করার মাধ্যমে, তিনি বিশ্ব সড়ক প্রতিযোগিতায় অপেশাদার এবং পেশাদার খেতাব বিজয়ী তৃতীয় চালক হয়ে ওঠেন। রেস জিতে তিনি বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন হিসেবে রামধনু জার্সি পরার অধিকার অর্জন করেন। | [
{
"question": "১৯৬৭ সালে এডির কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি আর কোন জয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার বা ট্রফি জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৬৭ সালে, এডি গিরো ডি সার্দেগনাতে দুটি পর্যায়ে জয়লাভের মাধ্যমে প্রচারাভিযান শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ইয়ান জ্যান... | 205,224 |
wikipedia_quac | এডুয়ার্ড লুই জোসেফ মার্কক্স ১৯৪৫ সালের ১৭ জুন বেলজিয়ামের ব্রাবান্ট-এর মেন্সেল-কিজেগেমে জন্মগ্রহণ করেন। মার্কক্স ছিলেন পরিবারের প্রথম সন্তান। ১৯৪৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তাদের পরিবার বেলজিয়ামের ব্রাসেলসের ওলুয়ে-সেইন্ট-পিয়েরেতে চলে যায়, যেখানে তারা একটা মুদির দোকান ভাড়া নিয়েছিল। ১৯৪৮ সালের মে মাসে, জেনি যমজ সন্তানের জন্ম দেন: একটি ছেলে, মিশেল এবং একটি মেয়ে, মিশেল। ছোটবেলায় এডি খুব চঞ্চল ছিল আর সবসময় বাইরে খেলাধুলা করত। এডি একজন প্রতিযোগিতামূলক শিশু ছিলেন এবং বাস্কেটবল, মুষ্টিযুদ্ধ, ফুটবল এবং টেবিল টেনিস সহ বিভিন্ন খেলা খেলতেন। এমনকি তিনি স্থানীয় জুনিয়র দলের হয়ে লন টেনিস খেলেছেন। যাইহোক, মার্কক্স দাবি করেন যে তিনি চার বছর বয়সে সাইকেল চালাতে চান এবং তার প্রথম স্মৃতি ছিল একই বয়সে তার সাইকেলে দুর্ঘটনা। মার্কক্স তিন বা চার বছর বয়সে সাইকেল চালাতে শুরু করেন এবং আট বছর বয়স থেকে প্রতিদিন স্কুলে যেতে শুরু করেন। মার্কএক্স তার বন্ধুদের সাথে সাইকেল চালিয়ে সাইকেল চালাতেন। ১৯৬১ সালের গ্রীষ্মে, মার্কক্স তার প্রথম রেসিং লাইসেন্স ক্রয় করেন এবং ১৬ বছর পূর্ণ হওয়ার এক মাস পর তার প্রথম আনুষ্ঠানিক রেসিং প্রতিযোগিতায় অংশ নেন, যেখানে তিনি ষষ্ঠ স্থান অর্জন করেন। ১ অক্টোবর, ১৯৬১ সালে পেটিট-এংহিয়েনে অনুষ্ঠিত প্রথম প্রতিযোগিতায় জয়ী হওয়ার আগে তিনি আরও বারোটি প্রতিযোগিতায় অংশ নেন। শীতকালে তার প্রথম জয়ের পর, তিনি স্থানীয় ভেলোড্রোমে প্রাক্তন রেসার ফেলিসিয়েন ভেরভায়েকের সাথে প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন। ১৯৬২ সালের ১১ মার্চ কারমাইস প্রতিযোগিতায় মার্কক্স তাঁর দ্বিতীয় জয় লাভ করেন। ১৯৬২ সালের ক্যালেন্ডার বছরে মার্কক্স ৫৫টি প্রতিযোগিতায় অংশ নেন; সাইকেল চালনায় বেশি সময় ব্যয় করার ফলে স্কুলে তার গ্রেড কমতে শুরু করে। বেলজীয় অপেশাদার রোড রেস খেতাব জেতার পর, মার্কক্স তার স্কুলের প্রধান শিক্ষকের কাছ থেকে তার পরীক্ষা স্থগিত করার একটি প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন এবং স্কুল থেকে বাদ পড়েন। ঐ মৌসুমে ২৩টি জয় তুলে নেন। মার্কক্স ১৯৬৪ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে পুরুষদের রোড রেসের জন্য নির্বাচিত হন, যেখানে তিনি দ্বাদশ স্থানে শেষ করেন। এই মৌসুমের শেষের দিকে, তিনি ফ্রান্সের সালান্চেসে অনুষ্ঠিত ইউসিআই রোড ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশিপে অপেশাদার রোড রেস জেতেন। ১৯৬৫ সালের এপ্রিল পর্যন্ত মার্কক্স একজন অপেশাদার ছিলেন এবং তার অপেশাদার কর্মজীবনে আশিটি জয় লাভ করেন। | [
{
"question": "এডি প্রথম কবে সাইক্লিংয়ে অংশ নেয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন তার প্রথম দৌড় প্রতিযোগিতায় জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রথমে তার কোচ কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন থেকে পেশাগতভাবে প্রতিযোগিতা করতে শুরু ... | [
{
"answer": "১৯৬১ সালের গ্রীষ্মে এডি প্রথম সাইক্লিংয়ে অংশগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬১ সালের ১ অক্টোবর তিনি পেটিট-এংহিয়েনে তার প্রথম রেস জেতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রাথমিকভাবে তার কোচ ছিলেন ফেলিসিয়েন ভারভায়েক।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১... | 205,225 |
wikipedia_quac | তার জন্ম সনদ অনুযায়ী তার নাম রাখা হয় ফ্রেড কিং এবং তার বাবা-মা ছিলেন এলা মে কিং এবং জে. টি. ক্রিশ্চিয়ান। ফ্রেডির বয়স যখন ছয় বছর, তখন তার মা ও চাচা তাকে গিটার বাজানো শেখাতে শুরু করেন। ১৯৪৯ সালের শরৎকালে তিনি ও তার পরিবার ডালাস থেকে শিকাগোর দক্ষিণ দিকে চলে যান। ১৯৫২ সালে কিং একটি ইস্পাত কারখানায় কাজ শুরু করেন। একই বছর তিনি টেক্সাসের আরেক অধিবাসী জেসি বার্নেটকে বিয়ে করেন। তাদের সাত সন্তান ছিল। শিকাগোতে চলে আসার সাথে সাথে কিং সাউথ সাইড নাইটক্লাবে লুকিয়ে থাকতে শুরু করেন, যেখানে তিনি মাডি ওয়াটার্স, হাওলিন উলফ, টি-বোন ওয়াকার, এলমোর জেমস এবং সানি বয় উইলিয়ামসের ব্লুজ গান শুনতে পান। কিং গিটারবাদক জিমি লি রবিনসন এবং ড্রামার ফ্রাঙ্ক "সনি" স্কটের সাথে তার প্রথম ব্যান্ড, এভরি আওয়ার ব্লুজ বয়েজ গঠন করেন। ১৯৫২ সালে একটি ইস্পাত কারখানায় কাজ করার সময়, ১৮ বছর বয়সী কিং মাঝে মাঝে লিটল সনি কুপার ব্যান্ড এবং আর্ল পেটন'স ব্লুজ ক্যাটস ব্যান্ড এর সাথে সহকারী হিসেবে কাজ করতেন। ১৯৫৩ সালে তিনি প্যারোট রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেন, কিন্তু এই রেকর্ডিংগুলি কখনও মুক্তি পায় নি। ১৯৫০-এর দশকে, কিং মাডি ওয়াটার্সের বেশ কয়েকজন সমর্থক এবং শিকাগোর অন্যান্য মূলধারার শিল্পীদের সাথে কাজ করেন, যার মধ্যে গিটারবাদক জিমি রজার্স, রবার্ট লকউড জুনিয়র, এডি টেইলর এবং হাউন্ড ডগ টেইলর; বেসবাদক উইলি ডিক্সন; পিয়ানোবাদক মেম্পিস স্লিম এবং হারমোনিকিস্ট লিটল ওয়াল্টার। ১৯৫৬ সালে তিনি এল-বি রেকর্ডসের জন্য নেতা হিসেবে তার প্রথম রেকর্ডটি কেটে দেন। এ-দলের সদস্য ছিলেন মার্গারেট হুইটফিল্ড ও কান্ট্রি বয়। বি-সাইড ছিল রাজার কণ্ঠ। উভয় ট্র্যাক রবার্ট লকউড জুনিয়রের গিটার বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যিনি এই বছরগুলিতে লিটল ওয়াল্টারের রেকর্ডগুলিতে ছন্দ ব্যাকিং এবং ভরাট যোগ করছিলেন। সাউথ সাইডের চেস রেকর্ডস, প্রধান নীল লেবেলের জন্য অডিশনে কিংকে বারবার প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, যা মাডি ওয়াটার্স, হাউলিন উলফ এবং লিটল ওয়াল্টারের বাড়ি ছিল। অভিযোগ ছিল যে রাজা বি.বি. এর মত বেশি গান গেয়েছিলেন। রাজা. পশ্চিম দিকে নতুন একটা ব্লুজ দৃশ্য, নাইটক্লাব আর নতুন রেকর্ড কোম্পানি নিয়ে প্রাণবন্ত। ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে, বেসবাদক এবং প্রযোজক উইলি ডিক্সন, কিংকে একটি সেশনের জন্য কোবরা রেকর্ডসে আসতে বলেছিলেন, কিন্তু ফলাফল কখনও শোনা যায়নি। ইতিমধ্যে, কিং পশ্চিম দিকের সবচেয়ে বড় সংগীত শক্তি হিসাবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। তিনি "ম্যাজিক স্যাম" এর সাথে গান গেয়েছিলেন এবং মেল লন্ডনের প্রধান এবং যুগ লেবেলের জন্য স্যামের কিছু গানে ব্যাকিং গিটার বাজিয়েছিলেন, যদিও কিং তাদের মধ্যে ছিলেন না। | [
{
"question": "রাজা কোথায় বড় হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার জন্ম কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে পড়ত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বিয়ে সম্বন্ধে আর কোন বিষয়টা তাৎপর্যপূর্ণ?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "কিং শিকাগোর দক্ষিণ দিকে বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ডালাসের স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার সাত সন্তান ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৫০-এর দশকে তিনি মাডি ওয়াট... | 205,227 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে হিলটপ হুডস পাঁচটি এআরআইএ অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিল - একটি অস্ট্রেলিয়ান হিপ হপ গ্রুপের জন্য প্রথম - দুটি বিভাগে বিজয়ী হয়েছিল: 'সেরা শহুরে মুক্তি' এবং 'সেরা স্বাধীন মুক্তি'। পরের বছর হার্ড রোড: রিস্ট্রং এর জন্য এআরআইএ পুরস্কারে তারা 'সেরা শহুরে মুক্তি' লাভ করে। অ্যালবামটি জন এঙ্গেলহার্ট কর্তৃক 'সেরা স্বাধীন মুক্তি' এবং 'সেরা কভার আর্ট' এর জন্য মনোনীত হয়েছিল। ২০০৮ সালের এআরআইএ পুরস্কারে ডিভিডি সিটি অফ লাইট 'সেরা মিউজিক ডিভিডি' হিসেবে মনোনীত হয়। ২০০৯ এআরআইএ পুরস্কারে তারা তৃতীয় বারের মতো 'সেরা শহুরে অ্যালবাম' পুরস্কার লাভ করে - স্টেট অফ দ্য আর্টের জন্য এবং ডিজে ডেব্রিস তার অ্যালবামের জন্য 'বছরের সেরা প্রকৌশলী' পুরস্কার লাভ করে। ২০১২ সালের এআরআইএ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে, হিলটপ হুডস সান থেকে পান করার জন্য 'সেরা শহুরে অ্যালবাম' বিভাগে চতুর্থ পুরস্কার জিতেছে; নভেম্বর ২০১২ পর্যন্ত, দলটি বিশটি মনোনয়ন থেকে ছয়টি পুরস্কার জিতেছে। ২০১২ সালের এআরআইএ পুরস্কারে প্রতিষ্ঠিত আদিবাসী অস্ট্রেলীয় ব্যান্ড ইথু ইন্দু হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হয়। হিলটপ হুডসের ইন্সটাগ্রাম প্রোফাইলে একটি ছবি পোস্ট করা হয়েছে যেখানে সুফাকে পুরস্কার হাতে নিয়ে দাঁড়িয়ে থাকতে দেখা যাচ্ছে। ইয়োথু ইন্দির সাথে দেখা করা এবং তাদের হল অফ ফেম আরিয়াতে আমাকে থাকার সুযোগ দেয়া। কী এক চমৎকার অনুপ্রেরণা।" ব্যান্ডটি ২০১৪ সালে তিনটি এআরআইএ বিভাগে মনোনীত হয়েছিল: সেরা গ্রুপ, সেরা শহুরে অ্যালবাম এবং বছরের সেরা প্রকৌশলী। ২০১৪ সালের অক্টোবরে একটি রেডিও সাক্ষাত্কারে স্মিথ বলেন যে, ব্যান্ডটি কোন পুরস্কার জেতার আশা করে না, তবে বিজয়ীদের জন্য সেরাটি কামনা করে; তবে, ২৬ নভেম্বর ২০১৪ সালে ব্যান্ডটিকে সেরা শহুরে অ্যালবাম পুরস্কার প্রদান করা হয়, যা ব্যান্ডটিকে তাদের সপ্তম এআরআইএ পুরস্কার প্রদান করে। | [
{
"question": "এআরআইএ পুরস্কার কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আরিয়া কীসের জন্য দাঁড়িয়ে আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য তিনজন কারা?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা ক... | [
{
"answer": "এআরআইএ পুরস্কার হল অস্ট্রেলিয়ান রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন (এআরআইএ) কর্তৃক প্রদত্ত বার্ষিক পুরস্কার, যা সকল ধরনের সঙ্গীতে অস্ট্রেলীয় ও আন্তর্জাতিক শিল্পীদের মধ্যে শ্রেষ্ঠত্ব, উদ্ভাবন এবং জনপ্রিয়তাকে স্বীকৃতি দেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
... | 205,228 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালে "হিলটপ হুডস ইনিশিয়েটিভ" আর্ট এসএ এর সহযোগিতায় প্রতিষ্ঠিত হয়, যা হিলটপ হুডসের দানে সম্ভব হয়েছিল। হিলটপ হুডস উদ্যোগটি ১০,০০০ মার্কিন ডলার (মূলত ৩,০০০ মার্কিন ডলার) মূল্যমানের ছিল, যা দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়ার তরুণ এবং উদীয়মান হিপ হপ শিল্পীদের একটি সিডি তৈরি এবং বিতরণ করতে সাহায্য করেছিল। এই উদ্যোগের মধ্যে হিলটপ হুডসের সাবেক ম্যানেজার পিজে মার্টনের সাথে দুটি পরামর্শদাতা সেশনও অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটি হিলটপ হুডের কর্মজীবন উন্নয়নে দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়ার সরকারের গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা স্বীকার করে। ২০০৯ সালে, এই উদ্যোগটি একটি জাতীয় অনুদানে পরিণত হয় যে কোন উদীয়মান অস্ট্রেলীয় হিপ হপ শিল্পীর জন্য যারা কোন পেশাদার অ্যালবাম প্রকাশ করেনি। ৪ ডিসেম্বর ২০১২ সালে প্রকাশিত একটি হিলটপ হুডস নিউজলেটারে, গ্রুপটি নিম্নলিখিত ঘোষণাটি যোগাযোগ করেছে: ২০১৩ সালে হিলটপ হুডস এবং এপিআরএ অস্ট্রেলিয়ায় সবচেয়ে আকর্ষণীয় উত্থানশীল হিপ হপ / সোল অ্যাক্টের জন্য ১০ হাজার মার্কিন ডলার ক্যারিয়ার পরিবর্তনের জন্য পুনরায় একত্রিত হচ্ছে। একটি অ্যালবাম প্রকাশের জন্য তহবিল গঠন এবং বাজারজাতকরণে সাহায্য করার লক্ষ্যে, এই অনুদানটি এমন যে কোন ব্যক্তির জন্য উন্মুক্ত, যিনি এখনো পেশাগতভাবে কোন কিছু প্রকাশ করেননি। কিভাবে প্রবেশ করতে হবে তার বিস্তারিতসহ ২০১৩ সালের প্রথম দিকে অ্যাপ্লিকেশন খোলা হবে। প্রাক্তন প্রাপকদের মধ্যে রয়েছে: জেনারেল নলেজ, একটি তিন-খণ্ডের গ্রুপ (২০০৬); সাবস্কেচ, একজন একক শিল্পী (২০০৭); জিমব্লা, একজন একক শিল্পী (২০০৮); কে২১, একজন একক শিল্পী (২০০৯); ১/৬, একজন একক শিল্পী (২০১০); কোল্টা, একজন একক শিল্পী (২০১১); রান ফর ইয়োর লাইফ, একটি সঙ্গীত সংকলন (২০১২); গোল্ড কোস্ট, কুইন্সল্যান্ডের শিল্পী চেলসি (২০১৭). | [
{
"question": "পাহাড়চূড়ায় আচ্ছাদনের উদ্যোগটি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পাহাড়চূড়ার মুকুটের সবচেয়ে বড় সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "হিলটপ হুডস ইনিশিয়েটিভ হচ্ছে ২০০৫ সালে প্রতিষ্ঠিত একটি প্রোগ্রাম যা দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়ার তরুণ এবং উদীয়মান হিপ হপ শিল্পীদের সাহায্য করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২০০৫ সালে প্রতিষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই উদ্যোগের মধ্যে হিলটপ হুডসের সাবেক ম্যানেজার... | 205,229 |
wikipedia_quac | মিকেলসন অ্যারিজোনা স্টেট ইউনিভার্সিটি ইন টেম্পেতে গলফ বৃত্তি লাভ করেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অপেশাদার গলফের মুখ হয়ে ওঠেন। তিনটি এনসিএএ চ্যাম্পিয়নশিপের সাথে, তিনি বেন ক্রেনশ এর সাথে সর্বাধিক এনসিএএ চ্যাম্পিয়নশিপের রেকর্ড ভাগ করেছেন। এছাড়াও, ১৯৯০ সালে সান ডেভিলসকে এনসিএএ দলের শিরোপা জয়ে নেতৃত্ব দেন। কলেজ জীবনে তিনি ১৬টি টুর্নামেন্ট জিতেছিলেন। মাইকেলসন ছিলেন দ্বিতীয় কলেজিয়েট গলফার যিনি চার বছর ধরে প্রথম-শ্রেণীর অল-আমেরিকান সম্মাননা অর্জন করেন। ১৯৯০ সালে, তিনি বামহাতি সুইং দিয়ে প্রথম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জয় করেন। অপেশাদার খেতাব ১৯৯১ সালের জানুয়ারি মাসে মিকেলসন তার প্রথম পিজিএ ট্যুর ইভেন্ট নর্থ টেলিকম ওপেন জিতেন। আগস্ট, ১৯৮৫ সালে ওয়েস্টার্ন ওপেনে স্কট ভারপ্লাঙ্কের পর মাত্র ষষ্ঠ অপেশাদার খেলোয়াড় হিসেবে এ পুরস্কার লাভ করেন। অন্যান্য খেলোয়াড়দের মধ্যে ডগ স্যান্ডার্স (১৯৫৬ কানাডিয়ান ওপেন) এবং জিন লিটলার (১৯৫৪ সান দিয়েগো ওপেন) এই কৃতিত্ব অর্জন করেন। বাকি পাঁচটি ছিদ্র দিয়ে মিকেলসন স্ট্রোক করেন, কিন্তু তিনটি গর্ত করেন এবং তারপর তিনটি পিছনে চলে যান। এরপর তার অগ্রবর্তী নেতারা হোঁচট খায় এবং তিনি ১৬ ও ১৮ রান করে এক স্ট্রোকে জয়ী হন। আজ পর্যন্ত, পিজিএ ট্যুর ইভেন্টে একজন অপেশাদারের সবচেয়ে সাম্প্রতিক জয়। সেই এপ্রিল মাসে, মিকেলসন জর্জিয়ার অগাস্টা মাস্টার্স টুর্নামেন্টে কম অপেশাদার ছিলেন। টুসন জয়ের ফলে দুই বছরের পিজিএ সফর থেকে অব্যাহতি পান। ১৯৯২ সালে শৌখিন খেলোয়াড় হিসেবে বেশ কয়েকটি সফরে অংশ নিলেও কোন খেলায় অংশ নিতে পারেননি। | [
{
"question": "তিনি কোথায় কলেজে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কতক্ষণ সেখানে উপস্থিত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ঐ স্কুলের আর কোন বড় গল্ফার ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন পেশাদার গলফ খেলতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "তিনি অ্যারিজোনা স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি চার বছর অ্যারিজোনা স্টেট ইউনিভার্সিটিতে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 205,230 |
wikipedia_quac | যখন তৃতীয় মৌসুম ফিরে আসে, তখন চাক ও ব্লেয়ার খুব খুশি হয় এবং একে অন্যকে ভালোবাসে। চাক তার মৃত বাবার উচ্চ মানের বাস ইন্ডাস্ট্রিজ চালানোর জন্য সংগ্রাম করে। সে দি এম্পায়ার হোটেল কেনে। মৌসুমের মাঝামাঝি সময়ে, চাকের সাথে এলিজাবেথ ফিশার নামে একজন মহিলার দেখা হয়, যিনি নিজেকে তার মা বলে দাবি করেন। প্রাথমিকভাবে তাকে প্রত্যাখ্যান করার পর, চাক অবশেষে এলিজাবেথকে গ্রহণ করেন এবং তারপর তার প্রাক্তন কর্মচারীদের কাছ থেকে যৌন হয়রানির দাবি করা হয়। তার নির্দোষতা সত্ত্বেও, তিনি প্রচার মাধ্যমের কলঙ্ক দূর করার চেষ্টা করেন। জ্যাক বাস, চাকের শয়তান চাচা, যে কোন ভাবে মিডিয়াকে জানান এবং জনগণকে শান্ত করার জন্য চাককে এলিজাবেথের সাথে হোটেলটি স্বাক্ষর করতে বলেন। সে তার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করে এবং জ্যাকের সাথে হোটেলটি স্বাক্ষর করে, যাকে সে ভালবাসে। যাইহোক, তিনি বিদায় বলার জন্য চাককে ফোন করেন এবং প্রকাশ করেন যে জ্যাক তার উপর হোটেল বেছে নিয়েছে। এরপর সে চাককে জানায় যে সে তার মা নয় এবং সে জানে না যে তার আসল মা জীবিত না মৃত। চাক এবং ব্লেয়ার জ্যাককে হোটেলে ফিরিয়ে আনার জন্য দল গঠন করতে রাজি হয়। জ্যাক তাদের উভয়কে ( আলাদাভাবে) বলে যে, যদি সে ব্লেয়ারের সাথে যৌন সম্পর্ক স্থাপন করে তাহলে সে কেবল হোটেল ছেড়ে দেবে। ব্লেয়ারকে না জানিয়ে, চাক পরিস্থিতি তৈরি করে এবং ব্লেয়ার জ্যাকের কাছে যায়। চুম্বনের পর, জ্যাক ব্লেয়ারকে চাকের জড়িত থাকার সত্যটি বলে। ব্লেয়ার চাকের সাথে ব্রেক আপ করে এবং সে হোটেল ফিরে আসে, ব্লেয়ারকেও ফিরে পাওয়ার শপথ নেয়। চাক মরিয়া হয়ে ব্লেয়ারকে ফিরিয়ে আনার চেষ্টা করে, অন্যান্য উচ্চ পূর্ব দিকের পুরুষদের তার সাথে ডেটিং করা থেকে শুরু করে এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিংয়ের উপরে তার সাথে দেখা করতে বলা পর্যন্ত সব কিছু করে। ব্লেয়ার সিদ্ধান্ত নেয় যে চাক তার সত্যিকারের ভালবাসা এবং সে তার সাথে দেখা করতে যাচ্ছে, কিন্তু ডরটা হঠাৎ করে শ্রমে যায় এবং সে দুই ঘন্টা দেরী করে। চুক, মনে করে যে অবশেষে সে তার উপর আছে, সে ভবনটিকে ভেঙে ফেলে এবং প্রায় আত্মহত্যা করে। যখন তিনি বাড়ি ফিরে আসেন, তিনি দেখেন যে জেনি হামফ্রি ন্যাটকে খুঁজতে এসেছেন। তারা দু'জন মাতাল হয়ে একসঙ্গে ঘুমায়, তাদের সত্যিকারের ভালবাসা তাদের অনুভূতি ফিরিয়ে দেয় না। পরে ব্লেয়ারকে চাকের স্যুটে দেখা যায়, দেরি করার জন্য ক্ষমা চায় এবং তারা দুজন পুনরায় মিলিত হয় (একসাথে ঘুমায়)। হাসপাতালে চক ব্লেয়ারকে প্রপোজ করতে যাচ্ছিল, যখন তারা ডোরোটা এবং তার নতুন বাচ্চাকে দেখতে আসে, যখন ড্যান উপস্থিত হয় এবং হঠাৎ করে চাকের মুখে ঘুষি মারে। এরপর সে চাককে বাধ্য করে ব্লেয়ারকে বলতে যে তার এবং জেনির মধ্যে কী ঘটেছে। ব্লেয়ার চাকের সাথে কথা বলা বন্ধ করে দেয় এবং তাকে জানায় যে সবকিছু ঠিক হয়ে গেছে। সে জেনির জীবনও ধ্বংস করে দিতে পারে যদি সে অবিলম্বে ম্যানহাটন ত্যাগ না করে। এরপর চাক কিছু সময়ের জন্য নিউ ইয়র্ক থেকে পালিয়ে যাওয়ার জন্য প্রাগ ভ্রমণ করেন। সে দুইজন ছিনতাইকারীর দ্বারা ছিনতাইয়ের শিকার হয় যারা চাকের ব্লেয়ারকে প্রস্তাব করার আংটিটি নিতে জোর করে এবং যখন চাক লড়াই শুরু করে, তখন সে গুলিবিদ্ধ হয়। তৃতীয় সিজনের শেষ শট হলো, সে একটা গলিতে শুয়ে আছে, সম্ভবত মারা যাচ্ছে। | [
{
"question": "৩য় সিজনের শুরুতে চাক ব্যাসের কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তৃতীয় সিজনে কি চাক ব্লেয়ারকে ধোঁকা দেয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তৃতীয় মরশুমের লক্ষণীয় বিষয় কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তৃতীয় সিজনে চাক আর কি করে?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "তৃতীয় সিজনের শুরুতে, চাক ও ব্লেয়ার খুব খুশি এবং একে অন্যকে খুব ভালোবাসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তৃতীয় মৌসুমের লক্ষণীয় বিষয় হল যে, চাক তার মৃত পিতার উচ্চ মানের বাস ইন্ডাস্ট্রিজ চালানোর জন্য সংগ্রাম করে।",
"turn_id": 3
}... | 205,231 |
wikipedia_quac | চাক তার তিন সেরা বন্ধু ও সহকর্মী নাট আর্চিবাল্ড, ব্লেয়ার ওয়ালডর্ফ ও ভবিষ্যত সৎ বোন সেরেনা ভ্যান ডার উডসেনের সাথে আপার ইস্ট সাইড এ বেড়ে ওঠেন। তার বাবা বার্ট বেস, একজন স্ব-নির্মিত কোটিপতি, যা বেসের পুরনো বন্ধুদের তুলনায় অনিয়মিত। চাককে প্রায়ই "তার বৃত্তের খারাপ ছেলে" হিসেবে বর্ণনা করা হয়। চাক একজন প্লেবয় এবং নারীবাদক যিনি নারীদের বিনোদনমূলক সরঞ্জাম হিসেবে দেখেন। চাক প্রায়ই ক্লাস ফাঁকি দেয় এবং গাঁজা খায়। পাইলট পর্বে, চাক সেরিনা এবং জেনি হামফ্রিকে ধর্ষণ করার চেষ্টা করে। পাইলট পর্বের সেরিনা সম্পর্কে বলতে গিয়ে চাক বলেন, "সেরিনাকে গতরাতে খুব গরম দেখাচ্ছিল। সিদ্ধতার মাত্রা নিয়ে কিছু একটা গড়বড় আছে। এটা লঙ্ঘন করা প্রয়োজন।" সময়ের সাথে সাথে, সে তার যৌন শিকারী হিসাবে তার আচরণকে কমিয়ে দেয় এবং আরও বেশি করে একজন ছলনাময়ী নারীতে পরিণত হয়, কিন্তু, তার লম্পট মনোভাব অব্যাহত থাকে যখন সে তার সৎ বোন, সেরেনার উপর একাধিক অগ্রগতি করে। সপ্তম পর্বে, "ভিক্টর/ভিট্রোলা", চাক একটি ব্যঙ্গাত্মক ক্লাব, ভিট্রোলা ক্রয় করেন। ন্যাট এবং ব্লেয়ার ভেঙে যাওয়ার পর, ব্লেয়ার ভিকট্রোলাতে চাকের সাথে দেখা করেন, যেখানে তিনি মঞ্চে অভিনয় করেন। পরে তিনি তার লিমোজিনের পিছনে তার কুমারীত্ব হারান। যদিও সে এই সাক্ষাৎকে অস্বীকার করার চেষ্টা করে, চাক তার জন্য একটি নেকলেস কিনে এবং স্বীকার করে যে সে তার উপস্থিতিতে "বাটারফ্লাই" অনুভব করে, যা একটি গোপন যৌন সম্পর্কের দিকে পরিচালিত করে। তা সত্ত্বেও, ন্যাট এবং ব্লেয়ার তাদের সম্পর্ক পুনরুজ্জীবিত করে, একটি ঈর্ষাপরায়ণ চাক প্রকাশ করে যে ব্লেয়ার এবং চাকের যৌন সম্পর্ক ছিল। এর ফলে চাকের ব্লেয়ার ও ন্যাটের সাথে সাময়িক বিচ্ছেদ ঘটে। বার্ট ব্যাস এবং লিলি ভ্যান ডার উডসেনের সম্পর্কের উন্নতি হলে, তারা তাদের পরিবারকে একসাথে নিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। চাক এবং এরিক ভ্যান ডার উডসেন, লিলির ছেলে এবং সেরেনার ছোট ভাই, বিশেষভাবে ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠে। যখন সেরেনা রহস্যময় প্যাকেজগুলি (মেইলে পর্নোগ্রাফি, স্কুলে তাকে দেওয়া মদ) পেতে শুরু করে, তখন সে স্বয়ংক্রিয়ভাবে চাককে দোষারোপ করে। "একসাথে গোসল করা" এবং "এক টুকরোকে অন্য টুকরোতে পরিণত করা" সম্বন্ধে চাক যে-কঠোর মন্তব্যগুলো করেছে, সেগুলো বিবেচনা করুন। সেরিনাকে দোষ দেওয়া যায় না। বার্ট পরবর্তীতে চাককে তার পারিবারিক বাড়ি থেকে চলে যেতে বাধ্য করে। সেরেনা আবিষ্কার করে যে অপরাধী আসলে জর্জিনা স্পার্কস, সেরেনা এবং চাক উভয়ের প্রাক্তন সহপাঠী। পরে জানা যায় যে, চাক ষষ্ঠ শ্রেণীতে জর্জিয়ার কাছে তার কুমারীত্ব হারিয়েছিলেন। চাক ও ব্লেয়ার একত্রে জর্জিয়াকে আরো ক্ষতি ও সেরিনাকে বিব্রত করা থেকে বিরত রাখে। এই প্রক্রিয়া তাদের বন্ধনকে পুনরুজ্জীবিত করে এবং তারা জর্জিনাকে মুক্ত করতে সফল হয়। প্রথম সিজনের শেষে বার্ট এবং লিলির বিয়েতে, চাক ক্ষমা চান এবং ন্যাটের কাছে স্বীকার করেন যে তিনি ব্লেয়ারের প্রেমে পড়েছিলেন। বিয়ের অভ্যর্থনার সময়, চাক ক্ষমা সম্পর্কে একটি বক্তৃতা দেন যা ব্লেয়ারকে নির্দেশ করে। তিনি তার ক্ষমা এবং দুটি চুম্বন গ্রহণ করেন। কিন্তু, তারা যখন একসঙ্গে টুসকানিতে যাওয়ার জন্য জাহাজে উঠতে যাচ্ছিল, তখন চাকের পা ঠাণ্ডা হয়ে যায়। ব্লেয়ার তাকে ছাড়াই টুসকানিতে চলে যায়, কারণ চাক অ্যামেলিয়াকে প্রলুব্ধ করার সিদ্ধান্ত নেয়, ব্লেয়ারের জন্য গোলাপ আবর্জনার বাক্সে ফেলে দেয়। | [
{
"question": "প্রথম মৌসুম কীভাবে শুরু হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেরেনা এবং জেনি হামফ্রে কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের ধর্ষণ করার চেষ্টা করার পর তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কাউকে ধর্ষণ করার চেষ্টা করেছিল?",
"... | [
{
"answer": "প্রথম সিজন শুরু হয় যখন চাক সেরিনা এবং জেনি হামফ্রিকে ধর্ষণ করার চেষ্টা করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেরিনা এবং জেনি হামফ্রি তার শৈশবকালের বন্ধু।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"a... | 205,232 |
wikipedia_quac | ছয় মাস বিরতির পর, যা ডিকিনসন বেশিরভাগ সময় অনুশীলন করে কাটিয়েছিলেন, আয়রন মেইডেন তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, সামহয়ার ইন টাইম লিখতে শুরু করেন। ডিকিনসন এই প্রচেষ্টা নিয়ে হতাশ ছিলেন, কারণ তিনি মনে করেছিলেন যে ব্যান্ডটির পূর্বের রেকর্ড থেকে আরও নাটকীয় শৈলীগত প্রস্থান প্রয়োজন ছিল প্রাসঙ্গিক থাকার জন্য, যদিও এর মধ্যে সংশ্লেষিত বেস এবং গিটারের প্রবর্তন ছিল। তার নিজের পরামর্শের উপর ভিত্তি করে, অ্যালবামটি আরো শ্রুতিনির্ভর হওয়া উচিত, বাকি ব্যান্ড দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়। অন্যদিকে স্টিভ হ্যারিস মন্তব্য করেন যে, তাঁর লেখা যথেষ্ট ভালো ছিল না বলে তা প্রত্যাখ্যান করা হয় এবং ডিকনসন "সম্ভবত শেষ সফরের শেষে অন্য যে কারো চেয়ে বেশি পুড়ে গিয়েছিল।" পরবর্তী সফরের পর, আয়রন মেইডেন তাদের পরবর্তী স্টুডিও প্রচেষ্টা, সেভেন্থ সন অফ আ সেভেন্থ সন, কাজ শুরু করেন, যা ব্যান্ডটির পূর্ববর্তী রেকর্ডের চেয়ে বেশি প্রগতিশীল রক উপাদান তুলে ধরে। যদিও এটি ইউকে চার্টে তাদের দ্বিতীয় মুক্তি ছিল, এটি ডিকিনসনের প্রথম অ্যালবাম যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্ল্যাটিনাম মর্যাদা অর্জন করেনি। সামহয়ার ইন টাইমের মত নয়, ডিকিনসন এই অ্যালবাম সম্পর্কে অনেক বেশি উৎসাহী ছিলেন এর ধারণার কারণে এবং তার বেশ কিছু গান লেখার কৃতিত্ব রয়েছে। ১৯৮৮ সালে পরবর্তী সফরের পর ব্যান্ডটি এক বছর বিরতি নেয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। পরবর্তী অ্যালবামের লেখার সময়, আদ্রিয়ান স্মিথ আয়রন মেইডেন ছেড়ে যান এবং জ্যানিক গারসের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। আয়রন মেইডেনের অষ্টম স্টুডিও রিলিজ, ১৯৯০ এর নো প্রেয়ার ফর দ্য ডাইং, একটি অশোধিত শব্দ ছিল যা, অলমিউজিকের মতে, অতীতের প্রচেষ্টার তুলনায় "উত্তম" ছিল না, কারণ এটি স্টিভ হ্যারিসের মালিকানাধীন একটি বার্নে রেকর্ড করা হয়েছিল, রোলিং স্টোনসের মালিকানাধীন একটি মোবাইল স্টুডিও। এই রেকর্ডে ডিকিনসনের "ব্রিং ইউর ডটার... টু দ্য স্লটার" গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেটি মূলত একটি চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য রচিত হয়েছিল, যা ১৯৮৯ সালে সবচেয়ে খারাপ মূল গানের জন্য গোল্ডেন রাস্পবেরি পুরস্কার পাওয়া সত্ত্বেও, ব্যান্ডটির প্রথম এবং একমাত্র একক গান হিসেবে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করে। ১৯৯২ সালে হ্যারিস তার বার্নকে একটি সঠিক স্টুডিওতে রূপান্তরিত করেন এবং নতুন অ্যালবাম, ফিয়ার অফ দ্য ডার্ক, সেখানে রেকর্ড করা হয়, যার ফলে নো প্রেয়ার ফর দ্য ডাইং এর চেয়ে ভাল সামগ্রিক শব্দ পাওয়া যায়, যদিও ডিকিনসন এখনও দাবি করেন যে এর আকারের কারণে এর সীমাবদ্ধতা ছিল। দ্য ফিয়ার অব দ্য ডার্ক ট্যুরের পর, ডিকিনসন তার একক কর্মজীবনে মনোনিবেশ করার জন্য আয়রন মেইডেন ত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নেন। সেই সময়ে ব্যান্ডটি ১৯৯৩ সালে পরবর্তী সফরের জন্য বুকিং করেছিল, যা ডিকিনসন উপভোগ করেননি। পুরো সফর জুড়ে, ডিকিনসন তার ব্যান্ড সঙ্গীদের কাছ থেকে অনেক সমালোচনা কুড়িয়েছিলেন, বিশেষ করে স্টিভ হ্যারিস বলেছিলেন, "আমি সত্যিই তাকে হত্যা করতে চেয়েছিলাম।" হ্যারিসের মতে, ডিকিনসন শুধুমাত্র প্রেসের উপস্থিতিতেই গান পরিবেশন করতেন, যেখানে অন্যান্য কনসার্টে তিনি শুধুমাত্র গানের মাধ্যমে তার পথ চলতেন। ডিকিনসন তখন থেকে অভিযোগ অস্বীকার করেন যে তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে কম অভিনয় করছেন, যুক্তি দেখান যে কিছু রাতে পরিবেশের কারণে একটি ভাল পারফরম্যান্স দেওয়া অসম্ভব ছিল। ব্যান্ডটির সাথে তার শেষ পরিবেশনাটি বিবিসি পাইনউড স্টুডিওতে ধারণ করে এবং রাইজিং হেল নামে একটি লাইভ ভিডিও প্রকাশ করে। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কি ভেঙ্গে পড়েছে নাকি ভেঙ্গে পড়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি ফিরে এসেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ভেঙে যাওয়ার আগে যে গানগুলি তৈরি হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কেউ?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আপনার মেয়েকে... বধ করতে নিয়ে আসুন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id"... | 205,233 |
wikipedia_quac | ব্রাজিল জাতীয় ফুটবল দলের সাথে সম্পর্কিত একটি পর্ব জিকোকে প্রায় তার ক্যারিয়ার ছেড়ে দিতে বাধ্য করেছিল। তিনি ১৯৭২ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে দক্ষিণ আমেরিকান বাছাইপর্বের মাধ্যমে আন্তর্জাতিক পর্যায়ে অভিষেক করেন। এই বাস্তবতা সত্ত্বেও, তাকে মিউনিখের খেলায় ডাকা হয়নি। তিনি অত্যন্ত হতাশ হয়ে পড়েন এবং ফুটবল খেলা বন্ধ করে দিতে চান বলে তাঁর বাবাকে জানান। এমনকি তিনি ফ্লেমিংগোতে ১০ দিন প্রশিক্ষণ থেকে অনুপস্থিত ছিলেন, পরে তার ভাইয়েরা তাকে অন্য বিষয়ে প্রত্যয়ী করেন। ১৯৭৮ বিশ্বকাপের গ্রুপ পর্বের প্রথম খেলায় সুইডেনের বিপক্ষে খেলার শেষ মিনিটে গোল করেন জিকো। তবে, একটি কল যা কুখ্যাত হয়ে ওঠে, ওয়েলশ রেফারি ক্লাইভ থমাস গোল বাতিল করে বলেন যে, তিনি বাঁশি বাজিয়ে খেলা শেষ করেছেন যখন বলটি এক কোণ থেকে বাতাসে ছিল। কোয়ার্টার-ফাইনালে পেরুর বিপক্ষে পেনাল্টি থেকে একটি গোল করেন। খেলায় আর্জেন্টিনা ৩-০ ব্যবধানে জয় লাভ করে। জিকো অবশেষে প্রতিযোগিতায় ব্রাজিলের সাথে ব্রোঞ্জ পদক জয় করেন, তৃতীয় স্থান নির্ধারণী খেলায় ইতালিকে পরাজিত করেন। ১৯৭৯ কোপা আমেরিকায় জিকো ব্রাজিলের সাথে আরেকটি ব্রোঞ্জ পদক জেতেন। ১৯৮২ সালের বিশ্বকাপ জিকোকে একটি চমৎকার দলের অংশ হিসেবে দেখেছিল, যার সাথে ছিল ফ্যালকাও, সক্রেটিস, এডার, সেরিজো এবং জুনিয়র। তার ৪ টি গোল এবং দলে যথেষ্ট দক্ষতা থাকা সত্ত্বেও, দলটি দ্বিতীয় পর্বের গ্রুপ পর্বের ফাইনালে পাওলো রোসি এবং ইতালির কাছে ৩-২ গোলে পরাজিত হয়। তিনি ১৯৮৬ ফিফা বিশ্বকাপে আহত অবস্থায় খেলেন এবং কোয়ার্টার ফাইনালে ফ্রান্সের বিপক্ষে নিয়মিত সময়ের মধ্যে পেনাল্টি মিস করেন। খেলাটি গোলশূন্য ড্রয়ে পরিণত হয়। এরপর জিকো একটি গোল করেন, কিন্তু সক্রেটিস ও জুলিও সিজারের পেনাল্টি মিসের কারণে ব্রাজিল টুর্নামেন্ট থেকে বিদায় নেয়। ১৯৮৮ সালে ইতালীয় কর্মকর্তাদের কাছ থেকে কর ফাঁকির সকল অভিযোগ থেকে মুক্ত হওয়ার পর, জিকো উদিনকে শ্রদ্ধা জানানোর সিদ্ধান্ত নেন, যে শহরটি ছয় বছর আগে তাকে পাগলের মতো স্বাগত জানিয়েছিল। | [
{
"question": "কীভাবে তার আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কার জন্য খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতদিন ব্রাজিলের হয়ে খেলেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৭২ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে দক্ষিণ আমেরিকান বাছাইপর্ব থেকে তার আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ব্রাজিল জাতীয় ফুটবল দলের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দীর্ঘদিন ধরে ব্রাজিলের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 205,234 |
wikipedia_quac | যদিও উত্তর এবং মধ্য আমেরিকা উভয় অঞ্চলই খুবই বৈচিত্র্যময়, দক্ষিণ আমেরিকার ভাষাগত বৈচিত্র্য বিশ্বের মাত্র কয়েকটি স্থানের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে, যেখানে এখনও প্রায় ৩৫০টি ভাষা কথিত রয়েছে এবং আনুমানিক ১,৫০০টি ভাষা প্রথম ইউরোপীয় যোগাযোগের সময় ছিল। ভাষা নথিভুক্তকরণ এবং জিনগত পরিবারে শ্রেণীবিন্যাসের অবস্থা উত্তর আমেরিকার মতো উন্নত নয় (যা অনেক এলাকায় তুলনামূলকভাবে ভালভাবে অধ্যয়ন করা হয়)। কাউফম্যান (১৯৯৪: ৪৬) নীচের মূল্যায়নটি করেছেন: ১৯৫০ এর দশকের মাঝামাঝি থেকে, দক্ষিণ আমেরিকার [দক্ষিণ আমেরিকা] উপর প্রকাশিত বিষয়বস্তুর পরিমাণ ধীরে ধীরে বৃদ্ধি পাচ্ছে, কিন্তু তা সত্ত্বেও, গবেষকের সংখ্যা বাড়তে থাকা ভাষাগত সম্প্রদায়ের চেয়ে অনেক কম, যাদের বক্তব্য নথিভুক্ত করা উচিত। বর্তমান কর্মসংস্থানের সুযোগের কথা বিবেচনা করলে, দক্ষিণ এশীয় ভাষাসমূহের অধিকাংশের ব্যবহার বন্ধ হয়ে যাওয়ার আগে দক্ষিণ এশীয় ভাষাসমূহের বিশেষজ্ঞের সংখ্যা এত দ্রুত বৃদ্ধি পাবে বলে মনে হয় না। প্রকাশিত ফাইলের চেয়ে ব্যক্তিগত ফাইলে বেশি কাজ পড়ে, কিন্তু এটি একটি আদর্শ সমস্যা। এটা বলা ঠিক যে, দক্ষিণ আফ্রিকা এবং নিউ গিনি ভাষাগত দিক থেকে বিশ্বের সবচেয়ে দরিদ্র দেশ। যাইহোক, ১৯৬০ এর দশকের প্রথম দিকে পাপুয়া নিউ গিনিতে মোটামুটি নিয়মানুগ প্রচেষ্টা চালু করা হয়েছিল, এবং সেই এলাকা - নিশ্চিতভাবে এসএ এর চেয়ে অনেক ছোট - তুলনামূলকভাবে আকারের আদিবাসী এসএ এর যে কোন অংশের চেয়ে অনেক ভাল নথিভুক্ত করা হয়েছে। ফলে ভাষা এবং ভাষা পরিবারের মধ্যে অনেক সম্পর্ক নির্ধারণ করা হয়নি এবং প্রস্তাবিত কিছু সম্পর্ক কিছুটা নড়বড়ে। নিচের তালিকাটি ক্যাম্পবেল (১৯৯৭) এর উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। ক্যাম্পবেল (১৯৯৭), গর্ডন (২০০৫), কাউফম্যান (১৯৯০, ১৯৯৪), কি (১৯৭৯), লোকোকা (১৯৬৮) এবং ভাষা স্টক প্রস্তাব বিভাগে প্রস্তাবিত (এবং প্রায়ই অনুমানমূলক) পরিবারের অনেকগুলি দেখা যায়। | [
{
"question": "আপনি কি আমাকে দক্ষিণ আমেরিকা আর ক্যারিবিয়ান সম্পর্কে আরো কিছু তথ্য দিতে পারবেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু ভাষা কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিছু জনপ্রিয় ভাষায় কী বলা হতো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ভাষাগুলোর কি এক ইতিবাচক দৃষ্টিভঙ্গ... | [
{
"answer": "দক্ষিণ আমেরিকায় ভাষাগত বৈচিত্র্য রয়েছে, যা বিশ্বের মাত্র কয়েকটি স্থানের সাথে তুলনীয়, যেখানে এখনও প্রায় ৩৫০টি ভাষায় কথা বলা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গটিতে উল্লেখিত কিছু ভাষা স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি, তবে প্রসঙ্গ থেকে অনুমান করা যেতে পারে।",
"turn_id": 2
},... | 205,235 |
wikipedia_quac | ওয়েস্টার্ন রিজার্ভে শক্তিশালী রেকর্ড গড়েন। বেশ কয়েকটি বৃহৎ বিশ্ববিদ্যালয় ও পেশাদার দলে প্রধান কোচের দায়িত্ব পালন করেন। তিনি মার্কুইট বিশ্ববিদ্যালয়ের কর্মকর্তাদের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং কলোরাডো বিশ্ববিদ্যালয় এবং জাতীয় ফুটবল লীগের ডেট্রয়েট লায়ন্সের কোচের দায়িত্ব পালনের জন্য মনোনীত হন। লায়ন্স মালিক ফ্রেড ম্যান্ডেলের সাথে সাক্ষাতের পর, ১৯৪১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে এডওয়ার্ডস জর্জ ক্লার্কের স্থলাভিষিক্ত হন। এডওয়ার্ডস ও ডুগান মিলার উভয়েই দুই বছরের চুক্তিতে আবদ্ধ হন। এডওয়ার্ডসকে বার্ষিক ১০,০০০ মার্কিন ডলার (২০১৭ সালে ১৬৬,৩৮০ মার্কিন ডলার) প্রদান করা হয়, যা ওয়েস্টার্ন রিজার্ভে প্রদত্ত ৪,৪২০ মার্কিন ডলারের দ্বিগুণ। লায়ন্স দলের কোচ হিসেবে এডওয়ার্ডসের ভূমিকা ব্যর্থ হয়। ১৯৪১ সালে তিনি দলকে ৪-৬-১ গোলের রেকর্ড গড়েন। জন কারসিসকে তার স্থলাভিষিক্ত করার পর ডেট্রয়েট বাকি খেলাগুলোয় হেরে যায়। ১৯৪২ সালে মার্কিন নৌবাহিনীতে যোগ দেন। সামরিক বাহিনীতে থাকাকালীন তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার সেন্ট মেরি প্রি-ফ্লাইটে প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন এবং সেখানে এয়ার ডেভিল ফুটবল দলের কোচের দায়িত্ব পালন করেন। এ ছাড়া, তিনি ফ্লোরিডার পেনসাকোলার একটা বেসেও সেবা করেছিলেন। ১৯৪৬ সালে এডওয়ার্ডসকে বরখাস্ত করা হয়। এরপর এক বছর ওহাইওর ক্লিভল্যান্ডে ক্রীড়া সামগ্রী ব্যবসায় অতিবাহিত করেন। এডওয়ার্ডস ট্যাকল কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন ও দুই মৌসুম দলের সাথে ছিলেন। তিনি আরনি ব্লান্ডিন, লু রিমকাস এবং প্রো ফুটবল হল অব ফেমের ভবিষ্যত সদস্য লু গ্রোজার মত খেলোয়াড়দের প্রশিক্ষণ দিয়েছেন। এ.এ.এফ.সি. চ্যাম্পিয়নশীপের উভয় মৌসুমেই এ.এ.এফ.সি চ্যাম্পিয়নশীপের শিরোপা লাভ করে। ১৯৪৮ সালে দলটি সকল খেলায় জয় পায়। | [
{
"question": "তিনি সেনাবাহিনীর কোন শাখায় সেবা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন বছর গ্র্যাজুয়েট হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন থেকে তিনি কোচিং শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "তিনি মার্কিন নৌবাহিনীতে কর্মরত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ ওহাইওর একটি অঞ্চলকে নির্দেশ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৪১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি কোচিং শুরু করেন।",
"turn_id": 4
}... | 205,238 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.