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C:\Users\yuan\Documents\400套付费套装书\01-100套\epub\0006. 百年中国记忆·文艺大家系列丛书(全十册)(百年中国的文化记忆,带你领略文艺大家的魅力!).epub
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那天上午我们的文字学课是10时至11时,而许先生在8时许就被校方请去招待朱部长了,可是这我们事先并不知道。10点钟,我们到教室里等他上课,过了15分钟还不见他来,不由得我们奇怪起来,因为平时是上课铃一响他就来到教室里的,可是我们仍耐心地等着,并不打算走开,我们相信他一定会来的。果然,约莫在10点20分时,许先生急急地来到教室里,似乎是一看见我们还在,才放心似地说:“我知道你们一定等着我的。——一早就被陆校长邀去招待朱部长,而我一时又没法通知你们,所以现在会刚开完,我就赶回来......”说完就开始讲授了。 在一个周末的下午,他曾经约我们两个到他的家里去,很客气地招待我们,并且一再地问我们对于本系各教师的印象,他要我们老实不客气地说,...
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我当时是北平新报的通讯员,当场用心记下,回去抄了一遍就交报馆取件人了,第二天便登上北平新报上了。 这事我以为过去了,那知第二天下午,校工来通知我说院长请去谈话。什么事呢?!同室的傅、粟二君在猜测,一定是那天要求参加鲁迅去世开追悼会的事。那天一共去5人请院长接见,这是入院来第一次。我们的要求没错,我怀着信心硬着头皮去了。 我第一次进院长办公室。在九爷府右边院落的最后头,十分安静。院长要我坐在他书桌前,用浓厚的绍兴普通话问我:“你近来活动得很呀!”这个“活”字,他的口音和“浮”字相近,我以为说我浮动,浮动不是说我轻浮吗?我搞救亡工作怎么说轻浮呢?马上气红了脸反问:“我那一点浮动了?!”他见我生气的样子,知道语言发生了误会便写了“活动”二...
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旧梦依稀四十年,城南一过一泫然[1]。 谈经广舍纷花雨[2],飞雪台湾愤戴天[3]。 往事郫筒悲浊酒,惊心手泽化灰烟[4]。 难抒弟子千秋恨,持泪西泠哭两贤。 1978年冬,杭州大学刘操南教授远寄哭费香曾烈士诗,触余沉哀,步韵和此一律并寄,悼念香曾烈士及季黻师。 杂花吹雪散江滨,麦秀青青陌上尘。 欲向高阳呼酒伴,黑貂来贳瓮头春[5]。 翠筱千竿绿压堤,沿流百感到花溪。 松间沙路重来处,靴上犹沾旧日泥。 1981年春,杜甫研究学会在成都杜甫草堂内成立,海内外学者云集浣花溪上,加拿大哥伦比亚大学叶嘉莹教授,为许季黻师长公子许世瑛弟子,相与道故,沿江同寻旧迹,不胜,惘惘,成此二绝句。 桃花如血木兰娇,回首清游隔碧霄。 潭水至今澄似镜,照人...
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时鲁迅先生已先于二月间,由江南督练公所派赴日本,亦入弘文学院,预备日语,先君与之定交,终成莫逆,历35年之久,交谊未尝少衰。 是年春,章太炎先生与孙中山先生会见于日本横滨,英豪定交,同谋革命。章先生复于三月十九日发起“中夏亡国二百四十二年纪念会”,以励光复,并撰书告留日学生。 1903年(光绪二十九年癸卯)21岁 春,考入东京高等师范学校预科肄业。 四月,俄国强占我东三省,留日学生组拒俄义勇军,大闹公使馆,参加者1000余人,后改称军国民教育会,每日操演不绝,先君亦与焉。 继孙江东、蒋百里二氏,主编《浙江潮》(从第5期起至第10期停刊止),索稿于鲁迅先生,先生即为写《斯巴达之魂》及《说鈤》两篇。 1904年(光绪三十年甲辰)22岁 ...
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1913年(癸丑)31岁 升任教育部参事,时汪大燮氏任总长,对于先君之品学甚为推重,故有此拔擢也。 2月15日,“读音统一会”正式开会,先君为浙江省代表会员出席,当时为核定音素,采定字母,争论纷纭,先君与马幼渔、朱逷先及鲁迅三先生联名提议以简单汉字为注音字母,遂成定案。 接先母等北上,寓珠巢街32号。 二妹世瑑生。 1914年(甲寅)32岁 兼任北京大学及北京高等师范学校讲师,如是者四年。公余,与鲁迅先生共同开始研究佛经,分别购入佛教经论多种。 三妹世珈生。 1915年(乙卯)33岁 仍兼任北京大学及北京高等师范学校讲师。 1916年(丙辰)34岁 仍兼任北京大学及北京高等师范学校讲师。 7月21日,弟世瑮生。 1917年(丁巳)3...
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1931年(辛未)49岁 2月17日,成诗二首寿外姑王太夫人六十。 3月24日,出席国府文官处会议,又出席本院特殊奖励审查委员会会议。 5月14日,拟题阮成斋画轴诗。 6月1日,晨7时,随蔡孑民先生至陵园参加奉安纪念及约法告成典礼。 9月1日,出席国语教育促进会五周年纪念。 11月19日,至中央广播电台讲演。 1932年(壬申)50岁 1月25日,章素民索书,成二绝,步原韵。 2月,“一·二八”事变发生,日军攻上海,毁闸北。先君极为关注事态发展,国民政府通电迁洛阳,先君不赞成,诗中有“京师双阙依然好,何事诸公走洛阳”之句。 4月10日,先君邀柳翼谋,张孟髯先生,偕从兄世璿夫妇、琯妹、瑮弟,及勉、慈侄女登游牛首山,成诗一首,柳、张均有...
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同月25日,挈琠妹,携箱物,由禾赴绍兴,安顿住所妥帖后,复由绍返禾。 10月4日,挈琠妹,侍陶外祖母复由禾至杭州。 同月5日,由京杭国道赴南京,以从兄世璿、世瑾寄居阴阳营华新巷51号,即往投宿。 同月6日,至天目路10号,访佘坤珊先生,约与之同行赴西安,以教育部已合并北平大学、北平师范大学及天津北洋工学院三校,成立西北临时大学于西安,徐轼游先生有电邀先君前往也。 同月7日晨,偕佘先生渡江,由津浦路转陇海路西行,于9日晨8时抵西安,寓建国公园陕西化验所。西北临时大学聘先君为教授,兼教务委员,又兼史学系主任,担任“中国史学名著选”及“大一国文”两课程。 同月16日,至汉城,访未央宫、大明宫遗址。 同月17日,游南五台及翠华山。 同月20...
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11月1日,赋诗八首,题为《十月三十一日,由成都飞昆,机中追念近事,口占八首》。 同月3日晨,偕李季谷先生、林本侨夫人初坐滇越路火车至呈贡,换坐桦杆,于午后5时余抵澂江,寓仁西镇138号,与罗干青(倬汉)、林觉辰、章锐初(微颖)三先生同住。 同月9日,得成都华西协合大学聘函,聘先君任本学年文学院英庚款国学讲座。即于次日复函应聘。 同月14日,“国立”中山大学聘书始送到,自9月16日起薪。先君以已应华西大学之聘,决意留此一学期。 同月15日,得中山大学师范学院函,附课程时间表,请先君担任“文字学概要”及大一“国文”两课程。 同月20日,至师院上课。 12月18日,出席师院纪念周演说。 同月20日,函邹海滨校长、萧菊魂秘书长,请下学期辞...
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10月2日,先君日记云:“晚在阅卷(按:指西安高考司法官试卷)中,读《中央日报》号外,知湘北我军大捷,喜而不寐。” 同月4日,连日阅卷,夜以继日,过于辛劳,体感不适,体温曾增高至华氏表103度,时冷时热,似为疟疾,乃服奎宁丸,每四小时一粒。向考选委员会请病假。 同月8日,赋诗二首,一题为《病中夜闻宜昌、郑州捷音鸣爆,喜而口占》;另一题为《病中怀尹默、旭初》。 同月12日,先君病体康复,到会办公。 同月25日,先君在考选委员会学术会议席上讲演,题为《近四十年来中国文字学进步的一斑》。 12月12日,改任考选委员会专门委员。 同月20日,先君日记云:“连日研究《周官系统表》。” 1942年(壬午)60岁 2月3日,改正吴锡泽所作《周官系...
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7月21日,是日为沈仁山(寿铭)舅父六旬诞辰,先君约同亲友,假嘉华水泥厂设筵为之祝嘏。时汤兆恒妹丈任该厂经理,得借地设筵也。 8月14日,赋诗二首,题为《八月十日晚,闻日本向盟国乞降,翌日得瑮儿安抵华府信,喜而有作二首》。 同月22日,赋诗一首,题为《送玙侄女从军东下,受降南京》。 10月18日,写《鲁迅与民族性研究》文一篇。 同月19日,至白象街西南实业大厦餐厅出席鲁迅先生纪念会,任主席。 11月4日,为《教育全书》分撰《章炳麟》传略,是日完稿。 同月31日,赋诗一首,题为《和(周)伯澄侄倩秋兴诗,用原韵》。 11月23日,应余桐琴(陶)先生之请,书其兄志霖(篁)墓表。 1946年(丙戌)64岁 1月8日,得绍兴县长聘函,聘先君为...
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是月,赋诗二首,题为《十一月二十八日(程)柏庐来台视察教育,见示新诗,奉和二首》。 12月13日,世瑛自北平来台北,应省立师范学院之聘也。 1947年(丁亥)65岁 1月2日,写《教授国文应注意的几件事》文一篇。 同月9日,上午主持编译馆召开之省市中小学校长会议,商编辑教科书事。 同月11日,上午至编译馆主持教科书编辑委员会,决定约请馆内外学者,负责编辑各种教科书。又出席学校教材组组务会议,先君即席宣布编辑教科书,应注意下列三大要点:(一)要进化的;(二)要有互助精神;(三)要为大众的。 同月20日,下午至师范学院,以编译馆假师院会议室,召开中学适用的教科书编辑委员会,前往出席致辞也。 同月26日,上午至士林杨云萍先生(编译馆编纂)...
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同月6日,出席中华学艺社年会,宣读论文,题为《敦煌秘籍留真新编研究——尚书盘庚微子二篇》。 同月12日,上午至台湾大学出席校务行政会议,力争中国文学系之研究设备费,盖台大对各院系研究设备费之分配,稍欠公平也。 同月13日,写《王通和韩愈》文一篇。 同月21日,写文稿三篇:(一)“新年展望和台湾大学校歌歌词”;(二)“三百年前台湾破荒的伟人沈光文”;(三)“对于台湾省语文教育的一点意见”。 是年3月10日,大伯母范太夫人逝世,享年81岁。 1948年(戊子)66岁 1月2日,应屠康侯先生之请,为其所藏《张苍水遗像》添题跋语。 同月21日,先君于去岁腊月六日,在学艺社年会所宣读论文《敦煌秘籍留真新编研究——尚书盘庚微子二篇》,是日写定。...
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企业有利,研究益加强; 前进前进,康乐祝无疆。 文 李慈铭《秋梦》乐府本事考 《桃华圣解庵乐府》两种一册,不分卷,会稽李慈铭撰,崇实斋校刻,第一种曰《舟觏》,第二种曰《秋梦》,是薄薄的一本。现在这本小册子已经很难得,幸而在后来印出的《越缦堂日记补》第一册末尾,还留着《秋梦》原稿,只是涂抹太多,阅览颇费目力。 这本《桃华圣解庵乐府》,卷首有越缦自叙,略云庚申初秋,索居京师,家书杳然,念辄心悸。会海上事又急,夷舶入据津门,都人士相率避去。按庚申是1860年,即清咸丰十年,越缦32岁。这一年是他初次进京打算捐官的第二年,也是太平天国占领南京的第八年,其时江浙警报频闻,杭州早经失守。七月,英法军破天津,入北京,八月清文宗奕詝避难于热河,叙说...
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同时却也怜悯她连带成为不幸,这是天性最肫笃的地方,在他的著作中时常可见,马淑人卒,悼亡诗就有14首,现在不及备举,止引辛酉年《寄内二首》: 蚕室田居分隐沦,三年谁遣事风尘。乱离莫更伤羁客,寒饿多烦慰老亲。可使士安终失学谓僧慧,漫疑孺仲未安贫。与君生小为兄弟,法喜维摩本宿因姑母马孺人生内子后即病殁,予与内子幼皆育于祖母。 绛跌阁上焚修地,斋版经帷大母传。廿载米盐贫里泪,一家灯火佛前缘大母建绛趺阁,供大士像,临殁以阁属内子焉。家慈及内子皆年未三十,即长斋奉佛。客居久忏闲情赋,乡梦常依净室天。记取白头山水里,打钟扫地补当年。(《白华绛趺阁诗》卷己) 且说越缦既已结婚,珠婴怎样呢?《权厝志》叙此后两家聚散之悲,死丧之戚说: ......乙已...
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(《越缦堂日记补》第1册61页) 这四首似乎幼稚一点,所以刻入《白华绛趺阁诗集》时,改成为《生小二绝》了,如下: 生小灵芝最可怜,夜深吹笛绮楼前。多情一抹花梢月,照见当年玉钿蝉。 新样菖蒲礼佛冠,玉鬟的的晓星寒。银河清浅无多水,莫作生前泪点看。 以上这几首诗,能是开头就用“灵芝”、“夜来”的典故,暗中指出薛氏。用“王母”是双关的。又用“按曲”、“玉箫”、“吹笛”、“沈亚之”的秦梦、“飞琼”、“纤眉长爪”以及“鸾钗”、“钿蝉”等等,追写薛氏多才多艺,如玉如花的特色及其服御。“忽听鸡声”一首,和《秋梦》的下场诗完全相同,这更应该注意的了。 此外,越缦的诗词类此者尚多,今再摘录若干首如下:诗则甲寅年有《偶兴》一首: 苔阴小院歇秋千,记得年...
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本来当夜深人寂,俯仰清旷的时候,可以听到自己心跃的声音,心灵里生出很奇怪的恐慌;同时,心爱的人物,无论死过或活着的,都记忆起来,现于眼前,早就睡着的印象,出人不意地苏醒过来;想象像鸟一般地突飞着;不必做梦而一身如入梦境之中。何况当时越缦所处,是院寂露深的秋夜,星河耿耿,萤火青青,每念及故乡的兵祸,道远难归,目极南云,心魂俱失了。做围城的孤客,盼乱地的家书,所谓“病躯一叶,寄泊天涯,家山万重,流离烽火”。刺戟既如此其深,幻觉自相因而生。子是幼时心灵上刻画最深,受创最烈,而平日力自镇压不使外露的欲望,在梦中突然出现,这是一种极自然极平常的意识过程;《秋梦》之成,即由于此。呜呼!越缦所梦者,既非弄玉吹箫,也不是飞琼鼓瑟,不过寻童时的踪迹,...
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专此,顺颂 道安 弟许寿裳上 十月六日 非杞先生赐鉴: 国庆日及十二日两示,同时奉到。大著《钟情集序》已拜读,至佩。附件亦一并收到,谢谢。 承示鲁迅单行本诗集确已出版,甚感。弟尚未见过,恐不是魏君所书的那一本,刻得精美否?魏君书法,擅长汉简。 关于《哀范爱农》三首,鲁迅脱稿时,即眎先兄及弟(时同寓北平绍兴会馆),此事详拙著《怀旧》文中(此文采入《鲁迅先生纪念集》中)。略云“......《集外集》的第一首,题曰:《哭范爱农》(下注一九一三是错的,应作一九一二),便是原稿的第三首。其第一第二两首,并非故意删掉,乃是忘记了的。民十五年十一月,他在厦门写《旧事重提》(此书后改名《朝华夕拾》)的《范爱农》的时候,就这么说: 夜间独坐在会馆里,...
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山居孤陋,无新华报可读,故十九日特刊亦迄未得见。拙文《回忆鲁迅》篇系寄友人,尚未得复,示中已登尊览,未知在何处发表,想不久必可寄到也。惠示除大幅不便邮寄者(如手写诗稿之类)外请径寄歌乐山。专复,即颂 时绥 弟许寿裳敬启 十月廿八日 致潘公展(1945年) 公展先生大鉴: 三月廿一手示,敬悉。章炳麟先生传,顷已全部缮正,共百二十页,装订成两册,特送请教正,并祈赐复为荷。兹有附带声明者三事:(一)章先生为革命元勋,同时为国学大师,世人仅注意后一点,不足以明真相,拙稿双方并重,而文字力求简要,删而又删,成此字数。(二)印刷时,除用普通土纸外,能否用白报纸添印若干本,弟预备价购五本,可否乞示。(三)原稿用毕,如能寄还,尤盼。至于提要及作者小...
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田横五百士(油画1928年—1930年作) 九方臬(局部) 九方臬(中国画1931年作局部) 巴人汲水(中国画局部1937年作) 逆风(中国画1936年作) 风雨鸡鸣(中国画1937年作) 新生命活跃起来(中国画1939年作) 白梅(中国画1944年作) 箫声(油画1926年作) 静物·水果(1928年作) 漓江春雨(中国画1937年作) 泰戈尔(素描1940年作) 自画像(1926年作) 甘地(速写1940年作) 人物写生(1943年作) 马(素描) 1933年徐悲鸿赴法举办中国画展与欢迎他的留法学生合影 1935年徐悲鸿与张大千在黄山合影(三排右一张大千、二排右一徐悲鸿) 1938年徐悲鸿与吴...
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傅在一次邀宴北平学者名流数十人的席后茶余,向大家提出关于北平“战”、“和”的问题。这不是一个一般的问题,因为当时傅将军还举棋未定,意向未明,而蒋介石还在叫嚣反共到底,在这种情势下说话的人是要担风险的。当时谁也不敢发言,经过长时期的冷场后,徐先生首先发言,他说:“时至今日,傅将军还有什么值得对蒋先生抱幻想的!?......(大意)”徐先生发言之后,在座的才相继纷纷表态,赞成和平解决北平问题。这件事是徐先生参加傅宴后回来,亲自给我讲的,我为之深感欢欣。同时在北平和平解放前夕,当徐先生和田先生会晤之后,徐先生坚决保护学校,不使学校受到国民党特务的破坏,他还表达了拒绝南迁的鲜明立场。这是由于党的指示和关怀,使徐先生产生了无限的勇气和力量。 ...
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1933年徐先生在西欧各国、苏联举办中国画展,都着重介绍齐白石的作品,从此以后,齐白石终于从被北平的保守派长期鄙视而成为举世闻名的中国当代画坛巨匠。徐先生生前二十多年来始终不渝地关怀齐白石先生和介绍他的作品,协助处理齐白石的生活。1953年9月徐先生不幸逝世,我们都不敢向齐老提起这件事,以免使他受到震动和引起悲恸。那时齐老已是九十多岁的老人了。开始的一些时候,他还常问起:“徐先生怎么不来看我?”左右的人都告诉他徐先生因为有事,出门去了,时间一久了,老人也有点将信将疑,过些时,他也不再问了。老人心里是无时不在怀念着徐先生。有一次,那是离老人去世(1957年)不久前,我去他家探望,他一反平日沉默寡言的习惯,忽然对我说:“我一生最知己的朋...
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当初我和司徒乔(我们对艺术的态度比较一致)先同在西北,后来又同在成都,曾经相约今后再不要当教师。其实在那些年代里,学画必然的出路,就是教书,以为职业画家如何理想,其实也不过是理想而已。(司徒乔在20世纪50年代从美国回来,也和我一样当了中央美术学院的教授。)我终于为徐先生6月的短笺所触动。这是徐先生的一封对于进步艺术思想、进步艺术教育表态的信,虽然这封信已在1947年2月我于紧急的情况下离开北平去英国的前夕付丙,但我当时曾反复读过几遍,至今虽相隔36年,依然能回忆信中的词句: 作人吾弟: 吾已应教育部之聘,即将前往北平接办(日伪的)北平艺专。余决意将该校办成一所左的学校,并已约叶浅予、庞薰琴、李桦诸先生来校任教。至于教务主任一职,非...
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徐先生在我出国前所委托的几件事,除因世界大战结束不久,博物馆正开始整理,一些名画尚未展出,因之临摹优秀名画一事未能如愿外,其他我都照徐先生所交代的完成了。 1948年1月,我又辗转地回到了艺专。徐先生扼要地讲述了过去一年里在北平艺专所发生的许多事,包括艺术思想方面的斗争,政治方面的斗争。他巍然屹立,顶住反动派的攻击、诬告,并揭露他们的阴谋,他据理力争,保护了被反动派迫害的师生。继上一年的“国画论战”之后,徐先生亲自主持了一次规模宏大的“美术联合展览会”,这就是由北平美术作家协会、中国美术学院、北平艺专等三个单位联合举办的画展。这次画展轰动了北平社会。徐先生还收集了反动派的黑文字罪证,累牍盈尺,解放后呈交给来接管艺专的军管会代表——闻...
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书画自古即有相通之处,悲鸿在许多方面不与过去社会遗留下来的封建残余同流的决心,和我真是所见略同,不谋而合。 1916年的中国,“五四”运动尚未发生,一切文化艺术领域中轰轰烈烈的大改革更谈不上。在当时的上海,帝国主义侵略压迫、奴役中国人民的罪行到处可见。中华民族的土地上,殖民统治肆意横行。 最初的中国学生运动发生在上海,而上海最初的学生运动发生在震旦和复旦。我记得震旦预科有位三年级的同学,叫杜恩浦,淮安人,他的民族意识、斗争意志十分坚强。在我们的宿舍里,他召集全体非教会的学生开会,经过了激烈的讨论,决定成立震旦大学学生会组织。不料,此事被当时的法国巡捕房察觉了,他们探听到这个消息后,如坐针毡,认为中国学生竟敢搞起学生运动,真是大逆不道...
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悲鸿一面答应着,一面从口袋里掏出了钥匙,蒋碧薇上前一把拿了过来,转身向后面的画室走去,我跟在她后面也走了出去。打开后面画室的门,蒋碧薇一步跨进去,四下寻找,发现了那次悲鸿为孙多慈画的半身像,还有一幅题着《台城月夜》的画,蒋碧薇的脸色一下子变了,把两幅画抓在手里。我一见这种情形,赶紧向她讲: “碧薇呀,这幅画是悲鸿为我画的,他已答应把它送给我了。” 她抓住不放,我正要动手向她抢,欧阳先生和悲鸿一行人进来了,我见悲鸿的气色很不好,只得放手作罢。 我们又陪着他们回到了丹凤街,稍坐片刻后,我和欧阳竟无先生一起回支那内学院去了。 第二天,我去看望悲鸿,一上楼蒋碧薇就对我讲:“悲鸿病了。” “哦!在哪儿?” “在他房间里。”她板着面孔答道。 我...
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” “我试试看!”郑坚自告奋勇地答道。 当时,虽然悲鸿一家已搬进了傅厚岗的新居,但是他受不了家庭中没完没了的争吵,独自住在中国文艺社里。 郑坚邀请了丁玲、方令孺、悲鸿和我同去安徽滁州地界的醉翁亭过了三天,一返回南京,大家就拥着悲鸿径直回到了傅厚岗,郑坚笑着对蒋碧薇说: “我们替你把悲鸿送回来了,你看看一点不差。” 没想到,蒋碧薇嘴角一动,露出一丝嘲讽的微笑,大声回了郑坚一句: “有人陪悲鸿玩呀,也有人陪我玩。”话音之外,大家悟到了所言之人是何许人也,都闭口不言了。 在南京的日子里,我们和悲鸿还去了黄山、苏州和上海,我们每个人都真心希望能轻松一下他那紧张的身心。然而这一切的努力都没能平息悲鸿家庭的风波,在阴险卑鄙的小人暗中破坏下,越发...
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他的画笔,达到了出神入化的境界,这不仅是他一生刻苦努力作画的结果,而且是和他注意自然界中一切事物的本质分不开的,尤其是他对浮雕与雕刻的艺术更是潜心钻研。 中国自古以来书法与篆刻是同辙一道的,所以古代挥洒丹青、造诣精深的书法大家都会绘画刻字,这在当时被称为必学之学。 古人写字用笔,没有毛笔之前用刀,称作刀笔,后人转其义而用之的“刀笔吏”即源出于此。不过,既然用刀,就要用力,腕力之功是十分重要的,就像刻图章一样,一式一动都须全神贯注,力聚于尖。刀功用在浮雕与雕刻的艺术创作中,更须有娴熟精湛的技巧;即使古人改用毛笔书写作画时,每根线条都溢出这种传神之功的。 悲鸿有古人写字的功力,他对书法中“努、勒、剔、撑、环、领”六义真言有着精深的研究。...
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这一年正值俄国伟大的现实主义诗人普希金诞辰一百周年,上海文化界的朋友们一致商定出版一本普希金百年诞辰纪念册。 我找到悲鸿,告诉他我有意翻译普希金的一首描写流浪民族吉普赛人的小诗《茨冈》,悲鸿听后非常高兴,他晓得我曾经在意大利有名的波希米亚人集居地生活过三个星期,认为我的这段经历可以同普希金当年到茨冈人社会中去相比。当我告诉他这首《茨冈》俄文诗已经被译成法文时,悲鸿迫切地要求我无论如何也要把它译成中文。 我在上海一家法国图书馆里找到了这首诗,立即着手翻译,我找到一家白俄人开的公寓住下,每天专心致志翻译普希金的诗作。待全诗译完后,我就拿去请教久居哈尔滨,又留学苏联的秦氏夫妇。秦太太精通俄文,我同他们一起对照原文又逐字逐句推敲,最后他们肯...
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可是我等不下去了,没有带这些盘缠,我得回去一趟,再见!”原来他在过去几天里已经花得一文不剩,现在得卖掉东西才能回到宜兴,可是他没有对我说。 大约过了两个星期,他又来到了上海。年轻人认为商务印书馆的事情已经十拿九稳,回去在亲友那里拼凑了一些钱,连简单的行李也带来了,仍旧住在梁溪旅馆。他上编辑所回来说:“恽先生说,国文部的三位主持人——庄百俞、蒋维乔和陆伯鸿还没有开会审定,过几天再去。”等了几天再去时,恽铁樵告诉他:“蒋陆两位通过了,庄百俞不同意,说线条太粗......我是不在其位,不谋其政,爱莫能助。” 第二天一早,发行所刚下排门,徐悲鸿就带着沮丧、憔悴的神情走进店堂来,把经过情况对我说了,又非常难受地说:“我无颜见江东父老!在上海,...
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周湘很赏识这些作品,说表现技法已经具备成功的条件,只要再下苦功,在不久的将来,一定会成为一鸣惊人的画家。周湘对欧洲美术史、法国和意大利的各派绘画大师的生平和作品都非常熟悉,读得很多。他让徐悲鸿欣赏了他的收藏和自己的历年作品,使这位青年画家大开了眼界,体会到了一个画家的成功,必须付出艰巨和长期的劳动。 徐悲鸿虽然只向周湘请教过四五次,却得益不少,把他当作老师看待。周湘后来曾把他的一套四本的西洋画册送给徐悲鸿,那是他的一个学生、上海著名绸布号协大祥的老板丁方镇代他印的。秋末冬初,我介绍他认识一位名叫阮翟光的商人。他是南通人,在北京路盆汤弄集益里开了一家不大的坐庄,贩卖棉布和照相器材。他看到徐悲鸿的画,很佩服,知道他住在我那边不很方便,邀...
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拜师礼是在新闸路辛家花园康宅举行的,又是我陪他去的,眼看着他在地毯上对康有为叩了三个头。 从此以后,徐悲鸿不仅在那些老先生那里学到美术以外的知识,主要是国学方面的知识,又有机会饱览爱俪园中大部分珍藏,包括古今中外的图书、绘画、金石、古玩、碑帖、雕刻等等。这使他如入宝山,目不暇接。他忙着看,抢着临,可以说到了贪婪迷醉的程度。在这期间,他不仅绘事精进,书法也有了显著的进步。他临摹了好些外间罕见的碑帖。 徐悲鸿在爱俪园中不久就建立了威信,姬觉弥同他很表友好。他知道仓圣明智大学正在扩充,需要师资,给姬介绍了几位家乡的名士,都一一被聘用了。这些人里面,有一位叫蒋梅笙的,原是名举人,对国学很有研究,家住在哈同路民厚里,现在同徐悲鸿只有一墙之隔。...
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......平心而论,木刻作家,真有勇气,如此次全国木刻展中,古元以外,若李桦已是老前辈,作风日趋沉练,渐有古典形式,有几幅近于Dürer...... 这是偶然出现的小事,并不能因此说我与徐悲鸿先生已经很熟悉,只可以说他已知道有搞木刻的李桦。那时节,木刻被大师们认为是“雕虫小技,不登大雅之堂”,同时又认为它是“洪水猛兽”,不可接近的。而徐先生却取另一种态度,他既重视木刻,也不怕共产党,他说古元“乃中国共产党中之大艺术家”,“是他日国际比赛中之一位选手,而他必将为中国取得光荣的”。可见他对木刻这门革命美术毫无成见,胸怀坦荡,在国民党的反动统治下,这样的表态是要有勇气的。徐先生很了解中国的木刻运动,他写道:“毫无疑义,右倾的人,决不弄木...
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你用笔流畅,更注意刻画人物的精神和动态,所谓‘传神阿堵’,真是佳作。这就是新中国画的道路了。”我打开画页一看,使我惊喜的是,看到徐先生在篇末主动为我题了一篇跋文,如下: 几个南腔北调人,各呈薄技度余生, 无端落入画家眼,便有千秋不朽情。 李桦先生早以木刻名世,频年以还,益潜心墨画,所写风景人物,无一不精。此为先生教授北平艺专时,课余画平市掇拾之小人物写影,刻画入微,传神阿堵。尤于人物之性格动作表情,俱细微体会,而出之以极简约之笔墨,洵高雅之杰作也。以此而言新中国画之建立,其庶几乎。 三十七年四月廿七日 悲鸿题于北平桃华庵(印) 这段跋文表达了徐先生的喜悦心情,及其改造中国画的决心与途径。他在各种场合都反对某些画家的“师古”思想,强...
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因为他提到的不是一个死的方法,而是一种绘画的思路,是怎样培养正确地观察、分析、综合对象并把它生动地表现出来的一种思想方法。在他的教学中很少把着手去教,而总是启发学生,因人制宜,因材施教,将学生引上正确的思路,让他们自己去钻研、探寻。 比如他提到怎样处理明暗调子和黑白层次时常说,要觅得对象中最暗与最亮处,以为标准,然后再顺次安排其他调子。这里给学生的就是一个比较的观察方法,不是直接告诉学生这儿应该多黑,那儿应该多亮,而是把这个方法教给学生。有了这个方法,学生自会去比较、去观察、去分析、去思考每个具体的部位应该怎样处理。又比如,他对学生提出:宁过毋不及,宁方毋圆,宁拙毋巧,宁脏毋净。意思是要外圆内方,拙中求巧,反对因任何修饰而流于油滑。...
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这是难度较大的。徐先生认为只有这样才能锻炼记忆力,促进基本功,为创作做准备。 “画是用脚画的!” 这是悲鸿先生在教课时说的一句话。他让学生在教室里支画架离墙远一些,以便写生时从同一角度随时后退观察。作画不仅要掌握物体的轮廓,还必须掌握物体在光线下的明暗变化。徐先生讲过:在画石膏像时,只有一个点最亮,可以留出空白;只有一个点最暗,可以画成黑色,其他部位都是中间色。其中受光面的最暗部分不能比背光面的最亮部分更深;反之,背光面的最亮部分也不能比受光面的暗部更浅。只有训练出敏锐的观察力才能分辨石膏体各部分明暗的细微差别,画出石膏像的立体感,使物体“结实”。在画维纳斯石膏像时,既要显出石膏体的质感,又要表现原雕像的大理石坚硬感,还要体现石雕所...
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我们都选择比较高的地方,有的站在大石块上,这样老远就能看到他。徐先生在吕斯百先生的陪同下来到了,他戴着一顶宽檐的黑呢帽,蓝布长袍,西服裤,个子不高,可是走路步子很大,走得很快,像流星似地从环山路上转了过来。他走得急匆匆的,没有看一下周围的嘉陵江景色,直奔艺术系的教室而来。他向站在坡上欢迎他的同学们举手打了一个招呼,没有进艺术系办公室去休息,便径直走进教室里去了。我们鱼贯跟随着,注意他的每一个动作、每一句话,只见他目不转睛地一幅一幅地看着同学们的作业。当他看到我画的一幅老人头像(油画)时,注视稍久,指着额头那里说,这里缺少一个tone(指色调);看了我的一幅石工开山(水墨画)时说,这个构图应该画竖幅。他说得很简要,没有多余的话,让人通...
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说着,他便拿起木炭条先修改雄狮的侧面形象,一边画,一边讲道理,既讲造型结构,又讲怎样表现神采,同时还讲了狮子头部、眼睛、鼻子包括鬣毛在透视中的变化等。然后他教我怎样用毛笔上墨,只几笔浓墨勾勒,便把雄狮表现得神采毕现。此时,同学们都已陆续来到教室,大家围着看,窗外还围着外系的学生。由于徐先生在全校同学中很有威望,这天他们都以能看到他画狮而感到幸福。焦墨刻画,浓墨淡墨披漓,大局已定,徐先生问我,你不敢接着画下去了吧?我回答他不敢画。我想,要是我接着画下去,肯定要把这幅画弄糟的。徐先生便继续画其他部分,接着上色,一直画到完成。 这件作品虽然最初由我构稿,并画了几笔鬃毛,其中的母狮和幼狮,是按徐老师的画稿移植的,而且是他在“危局”中把它“挽...
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1941年至1942年间,徐先生从南洋回国后,居住在磐溪他所创办的中国美术学院,那时他患肾炎,身体很弱,但还常常往返于中渡口之间,主持着艺术系的教学和美术学院的院务。我此时在系里当助教,他几次要我过江为同学布置构图的题目,大约两个星期要画一个小草图,同学们总是完成得不好,他便对我讲人物构图对学习美术的重要,不嫌其烦地给我讲中外美术史上的现实主义作品的艺术价值,以引起我的重视,要求我替他布置构图作业时把他的要求讲清楚。他那时常卧床不起,一片忠诚于美术教育事业的赤诚使我十分感动。我深深地感到像他那样以培育青年为天职的美术家,在中外美术史上并不是很多的。像徐先生这样在美术创作上和美术教育上建立卓越功绩的大师是不可多得的。 我在当助教时画了...
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全国英模大会期间,他请英雄模范来校做报告,他亲自招待,带头听讲,还组织教师为英模画像,他自己也画了素描和油画。 徐先生对美术教育忠心耿耿,数十年如一日。当他病重时,还经常到校视事,并于1953年暑期指导中央美院和华东分院部分油画教师的进修学习,直到参加最后的进修总结。他对于共产党事事讲总结十分赞赏,嘱咐我们既要勤于作画,更要忠诚教育,总结出我国美术教育的好经验来。这是永远值得我们怀念的最后一次教学活动,在我的脑海中,至今翩然浮念着他在总结会上正襟危坐的形象和因为病弱而略带颤音的最后一次发言。 徐先生耿直、勤奋、笃学,责任心强,又自奉极廉。他在教学中事事要求我们节约。他的学生都知道他有一句风趣的话:肚子可以饿着,颜料一定要吃饱。意思是...
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有人将中大录取新生的情况告诉他,当他获悉此次新生的考试,许多具有艺术才能的青年,由于统考中理化等非专业课不及格而不被录取,十分气愤,同时他得知西画组只录取了一名学生,激动地说:兵不在多而在精,要以一当十。我听了这番话,很受鼓舞,觉得虽然未见到先生的面,闻其声,就觉得他是一个处逆境而不气馁的人。 1934年先生从苏联回国,在为他举行的欢迎会和学术报告会上,他极其兴奋地讲述苏联——这个新生的工人阶级当家做主的国家。他说,苏联的工人们热爱艺术,在寒冷的露天,排着长队参观画展。还说世界上唯有苏联是真正将文化送给工人享受的国家;苏联美术界重视反映劳动者的作品。当他们看到徐先生的《六朝人诗意》时说,中国的传统画幅中,很少见到画劳动者,而你的画中...
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我记得他说过一个县官赴广东某县上任催粮的故事:县官到任,说明来意,下属回禀,“如欲完百担粮,必先贴告示,贴了告示,才能完百担粮”,可是这个下属是广东人,用广东方言回禀县官说:“老爷如果是王八蛋(完百担),必先吃狗屎(贴告示),吃了狗屎,才能王八蛋。”引起了哄堂大笑。 教学上认真贯彻“面向自然,对景写生” 1934年秋季,徐先生带领35届、37届学生至浙江西天目山旅行写生。一行二十余人爬上西天目山的寺庙,大家喘着气,汗流浃背,正在那里小憩。这时已近黄昏,天色未黑,徐先生急匆匆地催促大家赶快睡觉,大家还不知道先生的意图,一个个整理床铺,相继就寝。睡到半夜,徐先生突然唤醒大家,起来!快起来!准备上山!这时,各人睡眼惺忪,懵懵懂懂,不知何事...
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他作画,中途离开时,总有较完整的形象(局部)留下来,犹如编织箩筐,有编好的部分,也有待编的部分。每次结束时,总是将调色板上的脏颜色,对付到画上去,这是一种绝技,我至今还没有发现有人这样做过。即使剩下有限的脏颜色,他也要把它们涂到新的画布上。 再次旅行写生 第二次旅行写生,是在1935年秋。徐先生再次带领学生到了黄山,同行的有张大千先生和吕斯百先生,同学有张安治、张倩英、文金扬、孙宗慰、林家旅、徐荃、顾汝磊、张振瀛等人。这次徐先生带着油画箱,也是我第一次看到徐先生运用油画工具进行风景写生。很凑巧,这次徐先生就在我的身旁选了一个景作画,我选的景是另一方向。徐先生选好景,构好图,进行写生。他迅速地将调好的颜色,一笔笔放到画面上,其调色的准...
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这件事是张倩英同学告诉我的,我听了后,感动极了。 徐先生在北平时,经常去琉璃厂购买旧字画。琉璃厂的书画店是要穿过几道房屋,才能走到悬挂字画的堂屋。徐先生从第一道房子大门,远远地看到他喜爱的字画时,便飞快地急步向前,一边走一边口中叫嚷:“这张画好,我要了,我要了!”这时店铺的老板,根据徐先生的急迫情绪,立刻增加字画的价码,及至徐先生走到画前,售价已提高若干倍。像这样的情况,不知发生过几多次,亲友们怕他吃亏,相继劝告他,要他往后看到好画时,放在心里,不要喜形于色,甚至可以装着不以为意的样子,同样可以收购一幅好画。他听后表示接受,可是等到下次再去遇到好画时,依然情不自禁地叫嚷出来。徐先生这种赤诚、坦率的性格,闪耀着可贵的艺术家品质。他不惜...
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他说:“这些画,群龙无首,你应选出一张画,进行加工创作。”他帮我挑选了《开山》这幅油画速写,要我立即着手大幅油画创作。为了进行这张创作,我在重庆北温泉待了一年。 1946年,演剧四队在重庆作抗战八年汇报演出和美术资料展览,徐先生亲临现场观看,事后,写了一篇热烈赞扬的文章,题名《民族艺术新型之剧宣四队》。他满怀激情地称赞演剧四队历抗战八年之久,行经地方之广,演出场次之多,受感动人数之众,事实本身就是“一首伟大而壮烈的史诗”;充分肯定每个队员都是竭尽心力,付出最高的智慧与超越之精神进行史诗般的工作,“队员们须克服一切艰难困苦之环境,历时既久,使个个如锻炼成之纯钢,光芒四射”;赞扬演剧队的音乐“音调刚毅,歌词锋利,直刺观众心弦,达到艺术的...
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徐先生在政治上要求进步,靠近共产党,从20世纪30年代拒绝给蒋介石画像,干犯“天威”,痛斥蒋介石的不抵抗政策,40年代赞扬解放区木刻,讽刺国民党无文化政策,参加反对内战的和平签名,直至新中国成立前夕履行他的诺言,要把国立艺专办成一个左派学校,他确实团结了一大批进步而有才干的人,把学校从黑暗的旧社会,完整地交给新中国和共产党。周总理曾高度赞扬徐先生“真正有点硬功夫”、“有骨气”,是从艺术和政治两个方面评价的。徐先生确实具备艺术上过硬的真功夫,留下了大量的传世珍品,称得上是一代大师和巨匠。至于他的政治品质,不论是在黑暗的“围剿”时期,或是抗日战争时期,解放战争时期,直至新中国成立初期,他始终和民族的安危、祖国的命运、人民的患难,生死与共...
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我虽然没有见到完成的稿子,但这样的构图处理,在他的素描稿中还保存了下来。由于中央大学艺术系快开学了,我们就匆忙地回南京去。 关于送我留法的事,经过是这样的:记得是在福建期间,我住在教育厅小楼上的一间房子里,忙于画风景。这里的风景很美,是在长江流域没有见过的。鲜明的天色,湿润的气候,榕树、水塘、鲜红的荔枝、黄色的龙眼,到处都是。临离开福建前的一天早晨,徐先生来到我住房的门口,面有喜色,高兴地对我说,关于写信介绍吕斯百出国的事,已接到吕的回信,吕把想法都写在信上,这封信拿给黄孟圭先生看,黄已毅然决定给两个赴法留学的名额。徐先生又说,吕斯百去学绘画,你去学雕塑,这件事就这样决定了,你快把手中的风景画画好,赠给教育厅留念以表示感谢。我之能够...
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一 徐悲鸿先生当年曾在一帧赠送友人的条幅中写道:“富贵不能淫、贫贱不能移、威武不能屈,此之谓大丈夫。”这些正好是对他品格的最好写照。一生之中,他的气节,他的铮铮硬骨,一直在学界广为人们所称道。 从“九一八”事变到抗日战争爆发以后,徐先生对蒋介石的不抵抗政策十分愤慨;抗战胜利后,他对国民党的黑暗统治更是深恶痛绝。傅抱石先生当年曾对我讲过一段真实的往事:1942年,蒋介石挂着重庆国立中央大学校长的虚职,徐先生当时任该校艺术系主任。那时,蒋介石常在校内坐滑竿(一种简易的竹轿)进出,马弁随从前呼后拥,以示威风。而徐先生每与蒋介石相遇,既不让路,也不打招呼,总是气宇轩昂,漠然视之。当时一些有识之士暗中把国民党的三民主义称为“三迷主义”,即官迷...
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”画展第一天,徐先生偕廖静文先生早早来了,先生看得是那么仔细认真,那么兴味盎然。我知道,任何一处败笔,哪怕是极其微小的,也绝不会逃脱徐先生这位造诣甚深的艺术大师的眼睛,因此只是不安地看着先生。没想到,徐先生竟看中了画展中的两幅重庆风景画,当即表示要订购下来。当时,徐先生还说,英国水彩画驰名世界,只因伦敦多雾适宜作水彩画,重庆也是多雾,人们常谓“雾重庆”,重庆四季都在雾中,作水彩画非常适宜......希望你还要不断地刻苦练习,争取在水彩画上能有独到之处,这是最重要的。说实话,在画那些画的过程中,我常常为胸臆无法表达而苦恼,有的画即使画出来,也只是单凭感觉。徐先生一席深邃的话语,使我茅塞顿开,大彻大悟,看清了努力的方向。为了表示感谢,我...
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那时北平市面上见不到这种东西,也很少有人知其名。先生将这罕见的“珍品”细心地切成几十块,然后亲自坐车把瓜逐户送到每个教师家中,大家吃在嘴上甜在心上。每年春节,大家都去给先生拜年,先生和夫人总是热情接待,谈笑风生,临别时都是冒着严寒送出很远。 在这个时期,我除教学外还兼任总务工作。因为徐先生经常抱病忙于教学和行政工作,因此我几乎每天晚上都到徐先生家里汇报工作。先生常留我共进晚餐,边吃边商谈学校的各项工作。先生从不吸烟饮酒,他知道我爱喝酒,每次都让我喝一点,但总不忘嘱咐我:“酒,不是好东西,少饮有益,不要多喝。”我一边答应不多喝,一边自斟自饮,先生爽朗地笑着......每忆及这些往事,我常常抑制不住内心的激动。 徐先生常说:“人不可有傲...
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正如1965年毛主席对模特儿问题所谈到的:“中国画家就我见过的只有一个徐悲鸿留下了人体素描,其余的......没有一个......”我以为,这种语气和意思绝非偶然相同,也不是信口扬此抑彼,而是带有判断性的科学语言。 有正义感,对于一个政治家或职业革命者,似乎算不得最高品质与修养,但是对于一位艺术家和学者则是十分难能可贵的。这种正义感,不仅体现于本人在思想气质上具有一种贫贱不能移、富贵不能淫、威武不能屈的风骨,而且表现了对国家和人民无限热爱、忠贞,对社会上一切邪恶疾恨如仇...... 徐师出身贫寒,是从艰难困苦中奋斗出来的。我在中央大学艺术科见到他时,他刚从法、德、意、比、苏等国举办中国画展,并取得辉煌成就后归国,又执教于当时首都的最...
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在这种思想情况下,接受徐师那种主张与教导特别自觉,又认真画了两年人体石膏模型,画了一年人体(模特儿),至于画油画,则只是(油画笔)刚刚拿上手。这三年平均每日绘画时间约四小时(一般白昼半天,晚上一个多小时,假日室外自由写生),绝不是磨磨蹭蹭混过来的。 首先秉承徐师嘱愿:“苟有以艺立身之士,吾唯以诚意请彼追寻造化,人固不足师也。”彻底甩掉从别人画面上学画的恶习,完全用自己的眼睛观察客观万象。 我以为徐师教学,确是身践其言而成效卓著。据我所见过的徐师所有学生,除了大都没有走上他所愤斥的各种“伪”的道路这一大同外,而且各人成就有所差异,简直看不到两个人的画风与技法近似的,从这点上是找不出“徐派”来的。有人以为中大艺术科是“学院派”,这是毫无...
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在当时学习绘画,毕业以后的职业是很渺茫的。在入学时填的登记表上有一栏“将来志愿”,有的同学就填“农”,有的填“商”......瞎写了一气。开学典礼上徐先生讲话,一开头就说,我看了你们的志愿,为什么没有一个人填写要成为一个中国的大画家,一个顶顶了不起的大画家呢?我当时才16岁,哪里能体会到徐先生振兴中国美术的一片苦心!以后几年中经常看到他拄着手杖,穿着带铜扣的长袍,腋下夹着一包画片到教室来,把他在国外节衣缩食,甚至借钱买来的素描原作和从欧洲文艺复兴时期直到马内、梵·高的精美绘画图片,一幅幅地放在教室的大玻璃柜子里。他也把自己的素描拿到教室分批展示给学生观摩。他还把大幅油画康普的《包厢》原作搬到教室让我们观赏和学习,这在当时的中国是难得...
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大逮捕中,学生自治会的主要成员都列入了通缉名单,这样,反动党团分子就篡夺了学生自治会的领导权,学校中一切进步组织,如壁报社、剧团等全部被训导处勒令解散,我们的活动也变得更加艰难,只能从事秘密发展组织和组织秘密读书会。但是却有一个漫画刊物被保存下来,这就是“阿O”漫画壁报,它从1947年创刊,一直办到北平和平解放,而且越办越大,它曾淋漓尽致地揭露国民党屠杀人民、镇压学生运动、贪污腐败的本质,控诉了学生的困苦生活。叶浅予先生曾把其中的一些漫画选送到香港发表。1948年12月的一期上,刘小岑画了一幅蒋介石和宋美龄在飞机上用望远镜着急地向西方瞭望,下面是中国的地图,地图的北半边是燃烧着的烈火,题为“远观美援不至,下看战火南烧”。我在这一期上...
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与此同时,我们知道了徐先生在傅作义将军召集的北平社会名流参加的座谈会上,当傅作义征询对时局的意见时,在经过半小时冷场之后,他第一个站起来发言,劝傅作义为了保全北平的古老文化,为了北平人民的生命免遭涂炭,应顾全大局,顺从民意,走和平解放北平的道路。在当时徐先生能这样冒险直谏,反映了徐先生真不愧为当代最正直的艺术家,这时我才真正了解了我的老师,激起了我们对他更加崇敬的心情。 北平的和平解放终于实现了。国民党军队刚刚从德胜门撤出,艺专的师生职工第一批敲锣打鼓走上大街,向街头那些不敢相信北平已经和平解放,带着疑惑目光的群众宣布:天亮了,北平解放了!并且在全城张贴了第一批迎接解放的木刻传单。这批传单是在北平解放前由地下党秘密组织艺专的进步教师...
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入学之后,徐先生才告诉我说:“看得出你没有学过画,但是你的感觉好,有培养前途,所以录取了你。”果然,开学之后,我看到同班同学都比我大,他们许多人画得又快又好。我没有学过素描,不懂得绘画的基本方法,我只觉得摆在顶光下的石膏像很美,很有些感人的东西,就把我的直接感觉用木炭条画在纸上。当画面出现我所感到的对象时,我也自得其乐,一张一张石膏像画下去,逐渐得到直接教我的艾中信先生的肯定。那时徐先生虽然不教我们的课,但经常在艾先生的陪同下来教室看看。他不喜欢只追求画面表面效果“油腔滑调”的画,他说:“画画要诚实,要脏,不要净;要方,不要圆;要笨,不要巧。”要我们每画完一个作业就默写,默完之后一定要对照写生检查哪些默得不对,这样就知道下次画的时候...
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党的地下组织决定把刘小岑输送到解放区去,不幸通过沧州哨卡的时候,被国民党特务逮捕,险些被捆在麻袋扔到河里,后来经民主教授樊弘等人的呼吁和营救,才由特刑庭释放回校。当我们从美院毕业的时候,徐先生亲自把我和刘小岑找到他的跟前,宣布把我们两人留在研究部做研究生。这时候侯一民已担任政治辅导科代理科长。 三 每年开学的时候,我都盼着徐先生到教室来,好请他看看我的假期作业。而每当看到他高兴地连说“蛮好”、“蛮有味道”时,就产生再努力画的力量。 一年级结束时,他让我暑假里练习画手脚,他说画人物的人常常在画手脚上是薄弱的,因此要单独做画手脚的练习。我在假期找了一面镜子,用自己的手脚做模特画了一些素描,从此对人体中的这一难题比较顺利地把握住了,而且还...
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六 1949年底,徐先生积极支持我们参加土改,当时我缺乏足够的御寒衣服,侯一民同志慷慨地把他的带毛的皮夹克借给我,还有一位同学借给我一件棉大褂。这是我第一次体验到农民的生活,在土地改革中才深切地了解到农民悲惨的过去,体验到农民解放后的兴奋心情。这些体验使我在红五月创作中画了《烧红契》。 在我即将毕业的那一年,经医院检查我得了肺结核,当时我灰心极了,我想,完了,这辈子还有许多艰巨的劳动怎么办?当徐先生得知这一消息时,亲自找到我,对我说:“你不要怕,我去巴黎之前照过X光,说我肺上有两个疤,可见我也得过肺结核,但是什么时候得的我都不知道。你看我现在不是活得好好的吗?也从没影响画画嘛!”最后嘱咐我要多吃大蒜。 1949年5月,徐先生参加保卫...
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这是我生命史上的一大转折,以后才有第二年投考中大的动机并努力准备条件。 徐先生是我国当代杰出的艺术大师,卓越的艺术教育家。他生平热爱祖国传统艺术。先生出身贫寒,自幼即受家学熏陶,对诗、文、书、画的学习造诣很深。以后先生又冲破逆境,克服种种困难,出国深造。先生在法国接受了大画家达仰先生严格的专业教育,并遍访德、意、比、瑞、希等国名家大师,向他们虚心叩教,刻苦学习。先生无论素描、油画、水彩、粉画都有高超的成就。先生在数十年的任教中,培养了许多学生,还有更多的学生的学生,至少有三四代,他们遍布欧、美、澳各大洲,有许多人在发展祖国和人类的绘画艺术方面做出了贡献。可以说,先生桃李遍天下,流誉满全球。 先生很重视素描,强调“素描是造型艺术的基础...
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1928年先生应邀去福州创作被日寇惨杀的蔡公时历史画时,在集美中学认识了该校教师张书旂,对他的才华非常赏识,毅然决定请他来中大任助教。从此张书旂的花鸟画之名逐渐扬开了。1931年,先生去南昌游,发现了当时正处于困境之中的傅抱石,先生认为此人有思想、有才华,便主动登门,再三鼓励,并协助他赴日留学。 1933年,国民党政府组织了在柏林的中国画展。先生认为它不足以代表中国的真正艺术水平,毅然决定筹办(非官方性的)另一中国画展,考虑征借稀有的传统绘画珍品和确有代表性的现代作家的佳作。当时无锡大收藏家壮陶阁裴家收藏的珍贵名画甚多,要我去疏通商借。我和裴家本来很熟,联系比较顺利,裴老听说这是徐先生的请求更乐意支持。因藏品都保管在上海“四行”保险...
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徐先生非常喜欢吃我家的红豆稀饭,并常引黄君璧、谢稚柳、谢寿康等相过从,谈论国事或交流绘画经验,感情非常融洽。有一次,先生带来硬质柿子,我对它毫无兴趣,全不沾唇,可是他说:“你还没有发现其中的滋味。”强迫我吃了一口,味道却很美。他就含笑说:“由于对事物的偏见,会失去很多好机会;凡事甜酸苦辣,都必须亲口尝一尝,才能得到真理。”这一席话是说出了实践检验真理的金玉良言。 1938年先生去前线,临行时嘱我照顾在七星岩托儿所的儿女伯阳、丽丽和他的侄子徐焕如。此后,他又辗转国外,在新加坡、槟榔屿等地举行画展,为祖国募捐救灾。后来又应诗人泰戈尔之邀,到了印度。他的《泰戈尔像》、《印度牛》、《愚公移山》等作品都是在印度创作的。 1942年暑假,先生回...
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约定的那天上午,我把自己的一张油画自画像、几幅素描头像、几张图案设计卷成一个卷,挟在腋下,直奔黄震之家。走进黄家的小四合院,震之先生引我到西厢房悲鸿的住屋,见悲鸿正悉心收拾书、画。他自己的油画以及各种各样的印刷品,摆满了床和桌子,我也没感到有什么特殊,因为画画的人就是这样生活的。悲鸿知是我来了,对我很热情。我看他没有架子,也就渐渐地不拘束了。那天,悲鸿穿一身西服,打着黑领结,很有精神。我听说,在法国,艺术家一般都喜欢打黑领结的,显然悲鸿也有这个艺术风度。 然后,悲鸿看我的习作。那时,我画油画比较多,在此之前,曾创作了一幅《黄包车夫的家庭》,这是我的处女作,可惜不在身边,没能拿给他看。我带去的油画是一幅对开大小的半身自画像,手持画笔在...
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我也看到他创作《徯我后》的情景,他对人民的深切同情心感染着我,正是在这一点上,我们是息息相通的。在此期间,他还为我画了一幅素描头像。 我在中大授课之余,常常到课堂上同学生一起作画,因此,悲鸿热诚、严格的教学态度和因材施教、循循善诱的教学方法给我的印象很深。他经常根据每个学生初具的风格特点,或针对每个学生不同的情况,拿一些与之相近的欧洲名画供其参考,引导他们深入钻研,差不多对每个同学都是那样孜孜不倦地进行教诲。他还善于观察每个学生在作画过程中的缺点,特别是那些不良的习惯,并帮助他们矫正过来,使他们走上正确的道路。而这一切,都是立足于在中国培养一批现实主义的画家,振兴中华民族的美术事业。我在从事美术教育的时候,常常想起悲鸿这种高尚的品格...
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但所谓师法造化者,非一空言即能兑现;而无注重素描便会像郎世宁或日本画者,乃是一套模仿古人之成见。试看新兴作家,如鄙人及蒋兆和、叶浅予、宗其香诸人之作,便可征诸此成见之谬误,并感觉新中国画可开辟之途径甚多,有待于豪杰之士发扬光大。”徐悲鸿的这种发展精神始终对我是一种激励。在我的艺术探索过程中,不知遇到了多少挫折,受到了多少嘲讽,有时向展览会送画,被国画部推出门,被西画部拒于外,所以悲鸿对我的爱护和褒奖尤是珍贵。1949年春,悲鸿出国参加保卫世界和平大会时,还随身携带着我在1941年出版的那本画册,听说在归国途中,作为中国现代国画发展的图例,于莫斯科展示给苏联画家,那是苏联美术界首次知道我的艺术。 新中国成立后最初的几年,中央美术学院—...
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我一直跟着那人到了家,央求这家主人把这篮子鸡枞让给我,这家主人见我态度如此恳切,就让给我了。我拿到鸡枞,急忙奔回家中,母亲早已准备好烹调鸡枞的佐料,单等鸡枞一到就可下锅......在徐先生临出门之前,我终于把鸡枞送到他的手中。徐先生把这一云南特产带到了山城,和他的朋友们一同品尝,也把鸡枞的来由告诉了他们,其中就有华林先生。 磐溪距重庆市约20华里,和沙坪坝遥遥相对。徐先生亲自筹建的中国美术学院是一所研究院,徐先生是院长,李瑞年、张安治、陈晓南、费成武、黄养辉、冯法禩、孙宗慰、张倩英等几位先生是这所研究院的副研究员,张大千、吴作人两位先生是研究员。我在重庆时,张大千先生在成都,吴作人先生到青藏高原创作去了,冯法禩先生已去云南缅甸作画,...
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他闻此言便泪如泉涌,甚至不能自禁地号啕起来。过了很久才说:‘你待我情同骨肉,又特地备了这样丰盛的年饭,我本不该如此失态,在你面前啼哭,但人非草木,我与蒋碧薇患难夫妻,一时想到她远在巴黎,此刻不但水电房租无法缴付,恐怕连买面包的钱也用尽了,我纵有铁石心肠,也实在难以下咽。’”从这里使我感到徐先生感情的深邃。由于他们之间在政治上严重对立和生活上的不同方式,裂痕太深,失去了共同生活的基础,最后,他们终于分手了。 抗日战争胜利后,1946年11月,我到达北平,徐先生问我:“你愿工作还是愿学习?”我愿学习,经考试后,正式入北平艺专上学,编在艾中信先生班上。 二、艺术家的胸怀和气度 徐先生在新中国成立前,对朋友,对同行,他举贤荐能,容人共事,宽...
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”徐先生也十分气愤地说:“我签了名,我负责到底,我敢作敢为,决不后悔,也决不在别人的授意下否认,否则等于卑劣地自己打自己的嘴巴。”徐先生在国民党淫威面前就是这样光明磊落,正气凛然! 三、高深的艺术见解 我第一次见到徐先生时,他就给我上了第一课,他说:“你要把所看到的东西一丝不差地画出来,要把手和眼睛训练得很准确,要注意所画的东西,多看少画,看准了再下笔,手和眼要协调一致,手要能把眼看到的东西反映到画面上。有很多细微的东西,照相机是代替不了的,画家在作画时有自己的创造,有取舍,有强调,虚实处理,有画家自己的意图,有画家独到的创造......至于初学画的人为什么要多看少画,因为要首先训练画家的眼睛,要在对象上看到更多的美。往往一般人看东...
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”我多年来一直在想为什么要“每天调五分钟颜色”?后来我体会出徐先生用心良苦,他是要我能保持对色彩的敏感,熟悉颜色的性能和它们之间的规律,再有画画的机会,在颜色的应用上才能得心应手,也才能调出自己需要和理想的颜色来。 勤奋出天才 卢伯衡(洛夫) 悲鸿师从印度讲学归来,回到中央大学艺术系教学时,我正在艺术系学习,课余之际,常到徐先生住处磐溪请教。有一次我去时,正巧徐先生准备作画。我一面给他磨墨,看他画画,一面向他请教,我说:“徐先生,人们都说你画得好,是你有天才,画画一定要有天才吗?”徐先生说:“我认为我没有天才,我认为兴趣就是天才,勤奋出天才。一个人只要他热爱绘画,对绘画有浓厚的兴趣,经常拳不离手、曲不离口地刻苦磨炼,就会有成果的,...
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这说明悲鸿师对学生的极微小的知识技能都注意观察,细心培养,谆谆教育,要我们为了祖国,尽量发挥自己的才能。 在美术专业方面,悲鸿师更是注意发现学生极微小的优点。他规定我们每星期画几张风景。有一次我画了一张小的风景画比较好一点,他就说:啊!你这张画的色彩非常好,像法国某大画家的颜色!他一贯以鼓励为主来教育学生,从不讽刺打击。他对学生非常爱护,不计较我们过火的言行。在抗战时期有一次,我们一些学生跑到汉口去参加抗战工作,写信回去不够礼貌,悲鸿师非常理解我们的幼稚心情,还是非常关心照顾我们。 美术教学方面,悲鸿师对学生要求严格,但允许学生“百花齐放”。 我们同学中,从各艺术院校转学来的非常多,悲鸿师不只是表扬他自己原来的学生,他对作风不同的同...
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第三辑 亲人追忆:此生只好墨韵悠长 致《徐悲鸿一生》的读者 廖静文 自从去年年底,拙作《徐悲鸿一生》出版后,我几乎每天收到热情的读者的来信,每一封信都充满了对悲鸿的尊敬和怀念,及对我的慰勉和关心。读着这些感情真挚的信,我常常激动得热泪盈眶。但是,我却未能一一给读者回信,因为,我还有许多工作。也因为我的健康情况不佳,而且信越来越多,它一摞摞地放在我的案头,望着它们,我感到内疚,并成为我的一件心事,以至晚上的睡眠也不能安宁。借着全国政协文史资料研究委员会为纪念悲鸿逝世三十周年出版此书的机会,我向亲爱的读者致以深切的感谢和歉意。 我还应当感激许多读者来信向我提供有关悲鸿的资料。例如华东师范大学的陈子善同志给我寄来著名作家郁达夫先生为悲鸿...
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我在经历了悲鸿逝世后漫长岁月的风雨,在无尽的挫折和哀伤中,终于在晚年得到了幸福,这幸福是我们的国家、我们的人民、我们的党和亲爱的读者给我的,我将永远珍惜它,长久地长久地留在心里。 爸爸和我 徐静斐 亲爱的爸爸已经离开我整整三十年了。每当我追忆往事,爸爸勤奋俭朴的一生,经常成为我在前进道路上克服困难的动力;爸爸在攀登艺术顶峰时的那种坚韧不拔的毅力,经常鼓舞着我向科学的广度和深度进军;爸爸热爱祖国,“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”的民族气节,使我在遭到极“左”路线迫害时,增加了活下去继续为祖国服务的信心和勇气;爸爸忠诚朴实,刚直不阿,“人不可有傲气,但不可无傲骨”的崇高品德,也成为我终生待人处世的楷模。 这份回忆,其中大部分是我亲身...
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吃饭时,爸爸不许我们把饭粒撒在桌上,如掉下一粒,他立即叫我们拾起来吃掉,并且常说:“你们天天吃着雪白的大米,却不知稼穑之艰难......” 当我三岁时,爸爸就用宜兴家乡话教我唱唐诗,我便跟着唱,也不知道是什么含义,但却唱得很熟。四岁时,爸爸为我请了一位女家庭教师,每天教我认方块字,并开始描红。我小时很贪玩,对学习一点不感兴趣。5岁时我便常为爸爸磨墨,这是我最怕干的事。墨很粗,我一只手都抓不住,只好两只手抱住。砚台很大,放在一张小茶几上,磨起墨来,只许向左边转而且要转圆圈,还不许把墨汁溢出来,这对五岁的我来说是很困难的。我一面小心翼翼地磨着墨,一面不时用眼睛望着窗外枝头上欢舞并叽叽喳喳欢叫的小鸟,我是多么想飞出去玩耍啊! 五岁半我就进...
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“怎么!只剩120元,钱到哪里去了?” “裱画用去36元,买古董......”坤生恭顺地说着。 “又是古董,又是古董,古董又不能当饭吃。”妈妈满脸怒气,“以后把每月300元薪水领来立即交给我,一个不能少,听见吗?” “这......”坤生见我母亲的表情,不敢说下去,只好回答,“是、是......” 下午,爸爸像往日一样兴致勃勃地下班回来,见到妈妈非常高兴地说:“碧薇,我今天太高兴了,买到一张任伯年的精品......” “你整天就只知买这些破瓶子、烂罐子,什么破书、旧画,把钱都给那些古董商骗去了,家里吃什么、穿什么、用什么,这么大的家,叫我怎么管?”妈妈埋怨着。 爸爸顿时沉默了,紧锁着双眉,低着头,快步走进画室,关上了画室的门。 妈妈...
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张道藩眉开眼笑地对我妈妈说着好听的话,模样显得很殷勤。他又对妈妈说起爸爸把一盆茶花送给了一个姓孙的女同学的事,并说爸爸画《徯我后》那张大油画是不怀好意,他还悄悄附在妈妈耳边说了一些话,妈妈脸上浮起一阵红晕。 后来,妈妈站在房门口,凝望着驶去的黑色小汽车,原来已经平静的心情立刻又变得烦乱不安。 分歧 张道藩为了打击爸爸在政治上的进步和达到占有妈妈的目的,不断采取一些隐蔽的手法,挑拨爸爸和妈妈之间的关系,谣言接二连三地传到妈妈的耳朵里,妈妈的性格变得愈来愈烦躁,脾气也越来越坏。从此,爸爸一回到家便被妈妈吵得昏头昏脑,既无法休息,也得不到一点安宁。在苦恼之余,爸爸只好躲在画室里,拼命地作画,因为只有从画画中他才能得到一点安慰,才能忘记妈妈...
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这一次回来,妈妈不吵了,但却非常冷漠,好像爸爸根本不存在一样。这种奇怪的态度比吵嘴更使爸爸难以忍受。 1937年9月爸爸妈妈在南京留下了他们一生中最后一张合影。爸爸给了妈妈一笔钱,并关照坤生、同弟好好照料妈妈和我们去四川。爸爸因为不放心他留在广西桂林岩洞中的书画,不能和我们一起去四川,而不得不离开我们,又去广西。行前,爸爸和坤生、同弟将带不走的书画装在两个大铁箱中,埋在屋边那两棵大杨树下。我们去四川后,父亲的朋友请了一个人为我们看守房子,由于此人的告密,日军占领南京后,两个大铁箱被日军挖走,至今下落不明,两棵大树也被日军砍掉。 1937年10月6日,张道藩为我们买好去汉口的头等船票,亲自送我们上“江靖轮”,他自己因为工作,暂时不能走...
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1938年1月12日,天还没亮,爸爸便起床整理东西,住在同楼的郭有守先生早上到我家见此情景,感到不妙,忙问:“你这是干什么呀?”爸爸愤愤地说:“人心已变,不能再住下去了。”说着,饭也没吃,走出门去。同弟刚从走廊上走过来,我也刚起来,同弟见此,急忙牵着我的手,我一面追一面喊:“爸爸、爸爸......”一起追出大门外下了好多级石阶,爸爸回过头来,深沉地看了我一眼,叹了一口气,又回头默默地走下“光第”的石阶,渐渐消失在山城茫茫的晨雾中...... 爸爸只在家中住了短短的四十九天,就又怀着沉重的心情,离开了家。我抱住同弟大哭起来:“爸爸走了,爸爸走了。”同弟一边流着眼泪,一边把我领回家来,到了她和坤生住的小屋里,拿了一粒糖,塞在我嘴里。 坤...
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1941年6月父亲在吉隆坡、槟榔屿、怡保三城市开完筹赈画展,将全部收入捐献祖国后,又接到美国援华总会邀请去美国开办募捐救济中国难民的画展。父亲非常诚恳地写了一封信给母亲,邀她同去美国,信的大体内容是:“碧鉴:三年以来,汝率两儿在轰炸之中,艰苦支持,虽强了汝之志气,却愈刺激我之悲痛,而此两孩曾亘一年无一书,想起终日遭受空袭之烦闷,无论如何,远方之人毫无恐怖,便不当以较大悠闲之心情以责备挣扎者之任何一切。逝者如斯,言之惆怅,吾今特慰于汝。妆如能与吾同赴美国......”母亲此时已完全为张道藩占有,故复信拒绝去美国。 1941年11月,正当父亲日夜努力作画,准备去美国开画展时,珍珠港事件爆发了,日军向新加坡进攻,父亲连夜匆忙经海路至缅甸,...
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为了把她自己装饰一番,她又把在朋友面前多次讲过的话,重复了一遍:“关于我们两人的事,我有一个比喻,仿佛一件很精美的瓷器,不幸打破了,尽管找到最高明的工匠把它修补好,这上面的条条裂痕是永远消除不掉的,我宁可让它破碎,也不愿有假的完整。”爸爸又一次遭到拒绝。那么这件瓷器到底是谁打破的呢?历史的事实不容歪曲,是张道藩打碎的。尽管这是尽人皆知的事实,可是在当时,不少人害怕张道藩的权势(他是国民党政府的宣传部长,又是中统特务头目),没有人敢说,生怕得罪了这个文化界的特务头子,而为他人的事砸掉了自己的饭碗。于是出现了奇怪的现象,对父亲的造谣诽谤畅行无阻地流传着,而却没有一个人敢公开站出来责备张道藩。父亲遭到一次又一次的打击,长期过着极不安定的漂...
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有一次爸爸看我画的一幅树林及瓦屋的铅笔写生,微笑着说:“这棵树蛮有点意思的,房子不行,因为墙上的砖是看不清楚的,你却画成一块块的,没有透视的知识。”说着用炭笔把那墙上的一块块方格涂掉了。当时哥哥去成都考高中,廖静文女士去成都投考金陵女大,都下山去了,考完学校,他们又回到山上。每天晚饭后,郁风阿姨常教我们唱歌,跳集体舞。她是一位多才多艺且非常活泼的女士,为我们青城山的暑假生活增添了不少乐趣。爸爸还让费成武叔叔每隔一天为我补习一次英语。 有一天晚上,卢开祥、哥哥和我三人,坐在山坡上又望见对面山上一亮一亮的朵朵绿色磷火,比萤火虫的绿光要大好多倍,当地老百姓称之为“佛光”。我们决心爬到对面山上去揭开绿火之谜。于是我们走下山谷,又抓住树藤向对...
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来时因为和小陈一路有伴,不知不觉就到了,现在一个人走回去,路竟是那样长,走了很久很久还没到小龙坎。我心里渐渐害怕起来,是不是走错了路?我回头望望,一个人也没有,只好硬着头皮往前走。天渐渐黑下来,我一面走着,爸爸发黄的脸又浮现在眼前:爸爸还能好起来吗?他会不会......我越想越怕。好不容易远远看到一片灯火,小龙坎快到了,可还有几里路。我就这样走呀,走呀...... 由于天气炎热和饥饿,加上营养不良的贫血,使我感到头昏。我就这样高一脚、低一脚地走着,也记不清是怎样进了校门,怎样到了那间阴湿的挤满了几十个人、几十张双人架床的宿舍,再也闻不到每天上床睡觉时,那一股令人作呕的臭虫的腥臭味,便一头倒在床上和衣而睡。 “妹妹,妹妹。”我被一阵喊...
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爸爸和妈妈的生活水平形成了多么鲜明的对比! 初到磐溪,由于妈妈常当着我和她朋友的面骂爸爸和继母廖静文,使我对继母廖静文抱有戒心。以后在接触中,我感到继母对爸爸的爱是真诚的,她那么年轻,却整天守着爸爸,服侍爸爸带病的身子,还要忍受着别人的讽刺和奚落,这一点是很难做到的。同时从她和爸爸的言谈中我发现继母的思想很进步,对形势和问题的看法跟妈妈和张道藩完全不同。他们痛恨国民党的贪官污吏,对民主运动积极支持。这一切对我的思想都产生了很大影响。短短的寒假,我懂得了许多道理,虽然生活很艰苦,但我觉得生活比在妈妈身边更有意思。当寒假很快过去,新学期即将开始,我要返回附中住宿时,我和继母已很谈得来。爸爸给了我一个旧的红漆箱子装衣物用品,还给了我一学期...
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爸爸听说我学习成绩优秀非常高兴,鼓励我好好学习,高中毕业后到北平念大学。继母在给我的信中流露出明显的进步思想,对我有很大的帮助,加之国民党的贪污腐败,使我对国民党反动派渐渐产生不满,对张道藩的不满也与日俱增。过去由于他常给我讲故事,教我学英语,为我买书,常用汽车送我上学,并答应等我大学毕业送我出国留学等等,我一直把他当作一个慈善的长辈看待。但我又见到他与母亲的不正常关系,及我母亲在许多朋友面前老是喋喋不休地讲父亲不好,又使我对他们产生厌恶(在我和爸爸、继母接触的过程中,从来没有听见他们讲过妈妈一句坏话,相反,爸爸在给我的信中还经常让我安慰妈妈),这种矛盾的心情一直持续了很多年。 有几件事在我脑子里留下不可磨灭的印象,促使我思想转变。...
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我表面上虽然很少和母亲争吵,在她说我或发表什么意见时,我很少作声,可我内心却非常痛苦。 进了金陵女大,因我学习较好,被选为一年级学生自治会的学习部长,并负责办一年级的墙报。我剪着一头短发,穿一身蓝布旗袍,这一身打扮正好与那些烫头发、抹口红、穿高跟鞋的小姐学生形成了鲜明对比。加上我有正义感,对国民党不满,对家庭状况不满,这些都引起了我们一年级的地下党员曹婉的注意。她主动接近我,关心我,常陪我一起看电影,听音乐会,渐渐地曹婉成为我最知己的朋友,我什么事都和她商量。在她的帮助下,我参加了当时金陵女大地下党的外围进步组织——读书会。我们偷偷地传阅解放区的文件,记得有任弼时同志写的土改文件等。 1948年11月,我在学校墙报上写了一篇文章骂张...
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她无论如何不会想到,这就是她和我的永别。 在上海我偷偷地给曹婉写了一封信,说我处境困难,并告知我在上海的地址。 妈妈走后不久,在1949年1月初的一天清早,金陵女大中共地下党员小李找到我,她告诉了我去南京接头的地点和暗号及上海她家的地址。我到表哥家只跟小表姐程一媖讲了我要走,约她一齐走。她说姨妈病重,不能走,她把身上仅有的一点钱都给了我。我便带了这点钱,加上前两天大表哥给我的五元美金,来到同学小李家。她给了我毛巾、牙刷及一套换洗的衣服。我便匆匆忙忙坐火车告别了上海,到南京与王端一等同志会合。 不久,由地下交通包明带领,从南京中华门坐火车到了芜湖。在花街一个编竹器的人家,地下交通包明同志让我们住下,并检查每人所带证件是否齐全。检查到我...
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丽丽的骨节炎须在年轻时治好,否则颇为麻烦,只求能治愈,可不惜费用,如有必需,我可寄一部分也。你们两人工作最好请调在一起,以免两地挂念......伯阳乐片可不必寄,因津市或北京可以买到,可省寄费,且片子重而易碎,远寄殊不相宜也...... 此问 近好 悲鸿 静文 二月廿三日 新中国成立后我一直渴望着能回北京看望爸爸。可是新中国成立初期干部少,工作重,经常开夜车,甚至几个通宵不眠,所以从革命利益出发,我一直把这个愿望放在心里,克制住自己的感情,埋头工作。没想到1951年7月,正在进行“镇反”运动时,我接到北京来的电报,父亲患脑溢血病危。我焦急万分,可在运动高潮,任何人不能请假,最后还是副市长特别批准,才星夜赶到北京。每天我和吴作人、王...
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每年正月十五调马灯,耍狮子,玩龙灯,七月半放河灯,秋天迎神赛会,这些民间文艺的演出,因为㞯亭桥是中心,都有突出的反映。悲鸿叔住房的南侧,有一甬道通向里面的堂屋,紧靠堂屋是一间十几平方米的书房,这里是达章叔公写字画画的地方,也是悲鸿叔学习画画的地方,是他们父子生活的中心。堂屋和书房经常挂着达章叔公的书画。记得堂屋里挂的是“和合双喜”“天官赐福”等画,两边是达章公潇洒的书法;书房里挂的是中堂画“钟馗”。书房的前面是一个小天井,里面种着一棵桂圆树。再往里有几间住人的内室和一个小小的菜园,里面种着瓜菜和一株紫玉兰和玉簪花。当时悲鸿叔家有十余口人。达章叔公就在这里画画卖画,教过一个时期的私塾。他是当时民间很著名的画师,擅长人物画、绣像画、山水...
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这些艺术上的重要规律,从达章叔公开始,在悲鸿叔这一代美术宗师身上有了突出的发展,并结出了丰硕的果实。 真挚的关怀 从20世纪40年代初起,我和悲鸿叔有了较多的接触,直到1953年9月他与世长辞。但悲鸿叔对我的影响却是多方面的,远远超过了这个时限。在我青少年的时候,徐悲鸿的声誉和名望,在江苏宜兴我的故乡,已经是家喻户晓。当我还没有和悲鸿叔接触以前,他和他的作品就已经在我的心目中产生了强烈的影响,正是他的影响使我走上从事美术的道路。每念及此,我总有一种温暖和幸福的感情。 1942年初在重庆张家花园,我见到了我多年盼望见到的悲鸿叔,他刚从南洋举行救灾画展回国。那时国立艺专由重庆青木关迁至磐溪,我准备投考该校,好几次还把我画的习作、素描和临...
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我站在他的画案前,看着他画过不少国画创作,如奔马、饮马、鸡、猫、喜鹊、鹅、白梅、竹子、木棉等等。他微弯着腰,胸有成竹,挥洒自如,入神以后,似乎忘记了我在一旁。他把画到半成的画放在地上,取一张渲染淡墨或色彩,画好也放在地上,仔细端详,画成后立刻就题字签名盖章。画、字、图章浑然一体,画面统一而调和。 悲鸿叔画油画和国画人物画,都有精确的素描画稿,如泰戈尔像,有多种变体画稿,那些素描画稿(草图)也是炯炯有神,韵味十足,本身就是一些构图严谨,疏密有致,主题鲜明,经过了巧妙安排的精心之作。 悲鸿叔的字为人们所喜爱和欣赏;尽管他很少以书法艺术的创作单独出现,但作为他国画创作的组成部分,有着特殊的功效,给人以豪放洒脱之感。这是他从青少年时候起就刻...
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同时运用夸张手法塑造人物,对画中抡锄挖土的壮汉的造型和肌肉的刻画,亢奋的动作的处理,健壮的体魄和憨直的神态的描绘等等,使人感到这些勇猛的人群,满怀信心地向荒山野岭开战的形象,顶天立地地出现在画面的主要部位,形成磅礴气势和无往不胜无坚不摧的形象力量。徐悲鸿为这个神话的主题精神创造了动人的艺术形象。如果我们把徐悲鸿1935年至1942年前后所作的《巴人汲水》《贫妇》《洗衣》《牧童和牛》等画联系起来,可以看出他注意到了人民生活,像背柴、挑水、洗衣、放牛等一些平凡的劳动题材,这也表现了一个现实主义画家在创作中渐渐地走向了和劳动群众相接近的道路。 徐悲鸿的国画人物画创作,具体地表明了他对传统绘画艺术的态度,即:“古法之佳者守之,垂绝者继之,不...
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徐悲鸿是一个很有成就的花鸟、动物画家,为什么他突然紧缩了他这方面的创作,而人物画的创作却占了压倒的优势?这是因为他的眼界为光辉的革命现实所开启,进一步认识了人——创造历史的劳动群众,把他们作为历史的创造者来加以描写了。他曾感慨地写道“吾虽提倡写实主义廿余年,但未能接近大众”,这是一个诚实艺术家的深切检查,是一个前辈艺术家的新的觉醒。他开始热情地投入到生活中去,要求和群众发生联系,他的画笔也为新的人民群众造像。新中国成立以后他创作了不少肖像画,如子弟兵的母亲《戎冠秀像》《战斗英雄李长林、苟富荣像》《劳动模范贺敬德、吕芳彬像》等,都是形象开朗,用笔简朴,富于表现力的肖像画。诚然他的创作题材的变化还只是开始,对过去比较疏远的人民群众也还刚...
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君盛年英锐,岂宜居此?曩察君负荷綦重,不能勖君行,而乱君意。今君毅然去,他日所跻,正未可量也。”又曰:“人不可无傲骨,但不可有傲气。愿受鄙言,敬与君别。”呜呼张君者,悲鸿人世第一次所遇之知己也。 友人徐君子明者,时教授于吴淞中国公学,习闽人李登辉,挟余画叩李求一小职,李允为力。徐因招赴沪,为介绍。既相见,李大诧吾年轻,私谓子明:“若人者,孩子耳,何能做事?”子明曰:“人负才艺,讵问其年。且人原不甘其境,思谋工以继其读,君何谦焉?”李乃无言。徐君是年暑期后,赴北京大学教授职,吾数函叩李,终无答。顾李君纳吾画,初未尝置意,信乎慷慨之士也。 吾于是流落于沪,秋风起,继以淫雨连日,苦寒而粮垂绝。黄君警顽,令余坐于商务印书馆,日读说部杂记排闷...
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是年三月,哈同花园征人写仓颉像,余亦以一幅往。不数日,周君剑云以姬觉弥君之命,邀偕往哈同花园晤姬。既相见,甚道其推重之意,欲吾居于园中,为之作画。余言求学之急,如蒙不弃,拟暑期内迁于此,当为先生作两月之画。姬君欣然诺,并言此后可随时来此。匆匆数月,烈日蒸腾,余再蒙恩理教士慰勉,乃以行李就哈同居之。可一星期,写成一大仓颉像。姬君时来谈,既而曰:“君来此,工作无间晨夕。盛暑而君劬劳如此,心滋不安,且不知将何以酬君者。” 余曰:“笔敷文采,吾之业也,初未尝觉其劳。吾后沪,隐匿姓名,以艺自给,为苦学生,初亦未尝向人求助。比蒙青睐,益知奋勉。顾吾欲以艺见重于君,非冀区区之报。君观吾学于教会学校者,讵将为他日计利而易吾业耶?果尔,则吾之营营为无...
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先生可少待,有机缘必不遗先生。”余谢之出,心略平,唯默祝天佑法国,此战勿败而已。黄尘障天,日炎热,所居湫隘,北京有微虫白蛉子者,有毒,灰色,吮人血,作奇痒,余苦不堪。石曾先生因令居西山碧云寺。其地层台高耸,古栝参天,清泉寒冽,巨松盘郁。俯视尘天秽恶之北京,不啻地狱之于上界。既抵,而与顾梦余邻。顾此时病肺,步履且艰,镇日卧曝日中,殆不移动。吾去年归,乃知其为共产党巨头,心大奇之。 旋闻教育部派遣赴欧留学生仅朱家骅、刘半农两人。余乃函责傅沅叔食言,语甚尖利,意既无望,骂之泄愤而已。而中心滋戚,盖又绝望。数月复见瘿公,公言沅叔殊怒余之无状,余曰:“彼既不重视,固不必当日甘言饵我。因此语出诸寻常应酬,他固不计较,傅读书人,何用敷衍?”讵十七...
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”令吾于每一精究之课竟,默背一次,记其特征,然后再与对象相较,而正其差,则所得愈坚实矣。弗拉孟先生乃历史画名家,富于国家思想。其作流丽自然,不尚刻画,尤工写像。吾入校之始,即蒙青视,旋累命吾写油画,未之应。因此时殊穷,有所待也。时同学中有一罗马尼亚人菩拉达者,用色极佳,尤为弗拉孟先生重视。吾第一次作油绘人体,甚蒙称誉,继乃绝无进步。后在校竞试数次,虽列前茅,亦未得意。而因受寒成胃病。 一九二一年夏间,胃病甚剧,痛不支,而自是学费不至。乃赴德国,居柏林,问学于康普(IKampf)先生,过从颇密。先生善薄纳先生,吾校之长也,年八十八,亦康普前辈。时德滥发纸币,币价日落,社会惶惶,仇视外人,盖外人之来,胥为讨便宜。固不知黄帝子孙,情形不同...
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吾与碧微才夜饭,谈欲谋向友人李璜借资,而窗顶霹雳之声大作,急起避。旋水滴下,继下如注,心中震恐,历一时方止。而玻璃碎片乒乓下坠,不知所措。翌晨以告房主,房主言须赔偿。吾言此天灾,何与我事?房主言不信可观合同。余急归,取阅合同,则房屋之损毁,不问任何理由,其责皆在赁居者,昭然注明。嗟夫,时运不济,命途多乖,如吾此时所遭,信叹造化小儿之施术巧也。吾于是百面张罗。李君之资,如所期更,适足配补大玻璃十五片,仍未有济乎穷。巴黎赵总领事颂南,江苏宝山人,曾未谋面。一日蒙致书,并附五百元支票十纸,雪中送炭、大旱霖雨,不足过也。因以感激之私,于是七月为赵夫人写像。而吾抵欧洲五年以来勤奋之功,克告小成。吾学博杂,至是渐无成见,既好安格尔之贵,又喜左恩...
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游罗马,信乎吾理想中之都市矣。Porum之坏殿颓垣,何易入之深耶?行于其中,如置身二千年之前。走过市,目不暇接。至国家美术院及卡皮托利尼博物馆,如他乡之遇故知,倾吐思慕之殷且笃者。尤于无首、臂之Cilene女神,为所蛊惑,不能自已。新兴之意大利,于阐发古物,不遗余力,有无数残刊,皆新出土,昔所未及知也。既抵圣保罗大教堂,入教皇之境,美术之威力益见其宏大。遂欲言清都紫微,钧天广乐,帝之所居。于是浏览亘数里埃及以来名雕及于西斯廷大教堂,览米开朗琪罗毕身之工作,又拉斐尔、波提切利庄整之壁画,无论其美妙至若何程度,即其面积亦当以里计。以观吾国咬文嚼字者,掇拾两笔元明人唾余之残墨,以为山水,信乎不成体统。又有尊之而谤骂西画者,其坐井观天,随意...
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苟西班牙之末于斯干葡萄能更巨结四两之实,或广东之荔枝可以植于北平西山,或汤山温泉得从南京获穴,或传形无线电可以起视古人,或真有平面麻之粉,或发明白黑人之膏,或痨虫可以杀尽,或辟谷之有方,或老鼠可供驱使,或蚊蝇有益卫生,或遗失永无臭气,或过目便可不忘,此世乃大足乐,而吾愿亦毕矣。 一九三〇年四月 徐悲鸿年表 1895年(光绪二十一年 乙未)1岁 7月19日出生于江苏省宜兴县屺(qǐ)亭桥镇。父亲徐达章是私塾先生,能诗文,善书画。母亲鲁氏从事家务。徐悲鸿为家中长子,原名寿康。 1901年(光绪二十七年 辛丑)6岁 从父识文断句。 1902年(光绪二十八年 壬寅)7岁 开始执笔学书,每日挥毫涂写,兴趣盎然。 1904年(光绪三十年 甲辰...
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此次欧洲之行,在法、比、德、意、苏共举办展览7次,在各大博物馆、大学中成立四处“中国近代美术展览室”。这次中国近代绘画的欧洲巡礼引起了各国的普遍重视,宣传了中国绘画艺术。8月,返回南京。 1935年(民国二十四年 乙亥)40岁 捐献作品及收藏,拟在广西桂林独秀峰下建一美术馆,由于全国抗战爆发,未能实现。 1936年(民国二十五年 丙子)41岁 与汪亚尘、颜文梁等人组织画会“默社”。创作《逆风》《沉吟》《柳鹊》等画作。 1937年(民国二十六年 丁丑)42岁 在香港、广州、长沙等地举办画展。在香港购得视为自己生命的吴道子画《八十七神仙图》卷。10月,随中央大学内迁赴重庆。创作《巴人汲水》。 1938年(民国二十七年 戊寅)43岁 继续...
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我怎样排演《穆桂英挂帅》 传统剧目的发掘整理与改编 拍摄有声影片 《断桥》的拍摄 与泰戈尔的交往 与卓别林的交往 梅兰芳大师大事记 百年中国记忆·文化大家 主编:刘未鸣 韩淑芳 执行主编:张春霞 编辑:(以姓氏笔画为序) 卜伟欣 牛梦岳 李军政 李晓薇 赵姣娇 高贝 徐玉霞 梅兰芳晚年照片 梅兰芳(左)和他的开蒙老师吴菱仙 11岁的梅兰芳双影照 梅兰芳《穆柯寨》剧照 梅兰芳1935年演出的《生死恨》 梅兰《芳黛玉葬花》剧照 梅兰芳、程砚秋、尚小云《西厢记》剧照 梅兰芳、尚小云、程砚秋《虹霓关》 梅兰芳《贵妃醉酒》剧照 梅兰芳赴美国演出《刺虎》剧照 梅兰芳《生死恨》剧照(2) 梅兰芳《抗金兵》剧照...
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其伯父梅雨田是著名的琴师,长期辅佐谭鑫培,曾被选入升平署进宫承差,凡场面乐器无一不精,常于客厅接待前来讨教京昆音乐问题之人,并于此课徒传艺。迁居此宅不久,其伯父便将银钱来往、日常度用的账本交付与他,自此梅兰芳便开始掌管此家。梅雨田于秋季病故此院,享年43岁。该年,梅兰芳得谭鑫培提携,于天乐园(华乐园前身)首次与谭合演《桑园寄子》,自此身价倍增。年内女儿五十在此院出生。 1913年秋,应上海丹桂第一台许少卿之邀,挂二牌旦角随头牌老生王凤卿赴沪演出,月包银为1800银圆,时年尚不足20岁。因首次出远门,故由其伯母陪同照顾。琴师茹莱卿,梳头师傅韩佩亭,跟包的“聋子”宋顺等同往。此行不仅在沪唱红,而且得王凤卿提携,以《穆柯寨》首次演大轴戏,...
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为什么要这样详细审察呢?这里无妨连带谈几句,吾国社会中有一种传统的思想,再前不必谈,明清两朝,几百年的风俗,凡是正人君子,都不肯与戏界人来往——尤不敢与唱旦角的熟识,免招物议。所有与戏界来往者,都是纨绔子弟。倘某人与他们稍为亲近,则亲戚本家,便可与某人断绝来往。一直到宣统年间,这种思想还仍然存在。也无怪其然,因为明清两朝的法律,凡唱戏人的子弟,不但不许做官,且三辈不准考秀才。彼时不许考的人,不止唱戏的,还很有几类,如衙役、妓女、剃头师傅等等都不许考。其实这并不新鲜,隋文帝十六年定制,工商不得仕进,此见过正史的。不过是朝廷待他们如此,就无怪社会鄙视他们了。我虽不以这种制度情形为然,但亦不愿冒众人之不韪;所以最初与戏界人来往,尤其旦角,...
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