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이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 무어는 자신의 만화를 영화화할 때 마다의 분쟁은 물론, 자신이 영화의 각본 및 연출에 참여하지 못했기 때문에 노골적으로 영화와 관계를 끊었다. 그는 소속 출판사인 DC 코믹스의 모회사 워너 브라더스가 무어가 영화를 추천했다는 발언을 철회하지 않자 DC 코믹스와의 협동 작업을 끝내 버렸다. 무어는 각본의 플롯에는 구멍이 나 있고 원작의 테마로 양 극단의 정치 이데올로기(파시즘과 아나키즘)를 설정했는데그것을 "요새 유행하는 미국식 신보수주의 vs. 미국식 자유주의"로 개조하고 말았다고 주장했다. 무어 본인의 희망에 따라, 무어의 이름은 영화의 엔딩 크레딧에 보이지 않는다. 하지만 공저자이자 그림 작가 데이비드 로이드는 영화화에 찬성하면서, 각본이 매우 좋으며, 무어는 책의 내용 전체가 영화가 되어야만 만족할 것이라고 했다. | 무어가 소속된 출판사는 어디인가? | DC 코믹스의 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 무어는 자신의 만화를 영화화할 때 마다의 분쟁은 물론, 자신이 영화의 각본 및 연출에 참여하지 못했기 때문에 노골적으로 영화와 관계를 끊었다. 그는 소속 출판사인 DC 코믹스의 모회사 워너 브라더스가 무어가 영화를 추천했다는 발언을 철회하지 않자 DC 코믹스와의 협동 작업을 끝내 버렸다. 무어는 각본의 플롯에는 구멍이 나 있고 원작의 테마로 양 극단의 정치 이데올로기(파시즘과 아나키즘)를 설정했는데그것을 "요새 유행하는 미국식 신보수주의 vs. 미국식 자유주의"로 개조하고 말았다고 주장했다. 무어 본인의 희망에 따라, 무어의 이름은 영화의 엔딩 크레딧에 보이지 않는다. 하지만 공저자이자 그림 작가 데이비드 로이드는 영화화에 찬성하면서, 각본이 매우 좋으며, 무어는 책의 내용 전체가 영화가 되어야만 만족할 것이라고 했다. | 브이 포 벤데타의 저작자이자 그림 작가인 사람은 누구인가? | 데이비드 로이드 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 무어는 자신의 만화를 영화화할 때 마다의 분쟁은 물론, 자신이 영화의 각본 및 연출에 참여하지 못했기 때문에 노골적으로 영화와 관계를 끊었다. 그는 소속 출판사인 DC 코믹스의 모회사 워너 브라더스가 무어가 영화를 추천했다는 발언을 철회하지 않자 DC 코믹스와의 협동 작업을 끝내 버렸다. 무어는 각본의 플롯에는 구멍이 나 있고 원작의 테마로 양 극단의 정치 이데올로기(파시즘과 아나키즘)를 설정했는데그것을 "요새 유행하는 미국식 신보수주의 vs. 미국식 자유주의"로 개조하고 말았다고 주장했다. 무어 본인의 희망에 따라, 무어의 이름은 영화의 엔딩 크레딧에 보이지 않는다. 하지만 공저자이자 그림 작가 데이비드 로이드는 영화화에 찬성하면서, 각본이 매우 좋으며, 무어는 책의 내용 전체가 영화가 되어야만 만족할 것이라고 했다. | 브이 포 벤데타의 공저자이자 영화화에 찬성한 그림 작가의 이름은 무엇인가? | 데이비드 로이드 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 무어는 자신의 만화를 영화화할 때 마다의 분쟁은 물론, 자신이 영화의 각본 및 연출에 참여하지 못했기 때문에 노골적으로 영화와 관계를 끊었다. 그는 소속 출판사인 DC 코믹스의 모회사 워너 브라더스가 무어가 영화를 추천했다는 발언을 철회하지 않자 DC 코믹스와의 협동 작업을 끝내 버렸다. 무어는 각본의 플롯에는 구멍이 나 있고 원작의 테마로 양 극단의 정치 이데올로기(파시즘과 아나키즘)를 설정했는데그것을 "요새 유행하는 미국식 신보수주의 vs. 미국식 자유주의"로 개조하고 말았다고 주장했다. 무어 본인의 희망에 따라, 무어의 이름은 영화의 엔딩 크레딧에 보이지 않는다. 하지만 공저자이자 그림 작가 데이비드 로이드는 영화화에 찬성하면서, 각본이 매우 좋으며, 무어는 책의 내용 전체가 영화가 되어야만 만족할 것이라고 했다. | 원작자의 이름이 엔딩 크레딕에 보이지 않은 이유는 무엇인가? | 무어 본인의 희망 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 무어는 자신의 만화를 영화화할 때 마다의 분쟁은 물론, 자신이 영화의 각본 및 연출에 참여하지 못했기 때문에 노골적으로 영화와 관계를 끊었다. 그는 소속 출판사인 DC 코믹스의 모회사 워너 브라더스가 무어가 영화를 추천했다는 발언을 철회하지 않자 DC 코믹스와의 협동 작업을 끝내 버렸다. 무어는 각본의 플롯에는 구멍이 나 있고 원작의 테마로 양 극단의 정치 이데올로기(파시즘과 아나키즘)를 설정했는데그것을 "요새 유행하는 미국식 신보수주의 vs. 미국식 자유주의"로 개조하고 말았다고 주장했다. 무어 본인의 희망에 따라, 무어의 이름은 영화의 엔딩 크레딧에 보이지 않는다. 하지만 공저자이자 그림 작가 데이비드 로이드는 영화화에 찬성하면서, 각본이 매우 좋으며, 무어는 책의 내용 전체가 영화가 되어야만 만족할 것이라고 했다. | 무어의 소속 출판사의 이름은? | DC 코믹스 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 무어는 자신의 만화를 영화화할 때 마다의 분쟁은 물론, 자신이 영화의 각본 및 연출에 참여하지 못했기 때문에 노골적으로 영화와 관계를 끊었다. 그는 소속 출판사인 DC 코믹스의 모회사 워너 브라더스가 무어가 영화를 추천했다는 발언을 철회하지 않자 DC 코믹스와의 협동 작업을 끝내 버렸다. 무어는 각본의 플롯에는 구멍이 나 있고 원작의 테마로 양 극단의 정치 이데올로기(파시즘과 아나키즘)를 설정했는데그것을 "요새 유행하는 미국식 신보수주의 vs. 미국식 자유주의"로 개조하고 말았다고 주장했다. 무어 본인의 희망에 따라, 무어의 이름은 영화의 엔딩 크레딧에 보이지 않는다. 하지만 공저자이자 그림 작가 데이비드 로이드는 영화화에 찬성하면서, 각본이 매우 좋으며, 무어는 책의 내용 전체가 영화가 되어야만 만족할 것이라고 했다. | 원작의 공저자이자 그림 작가는 누구인가? | 데이비드 로이드 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화는 복고 미래풍으로 디자인되었고, 전체주의 런던의 침체되고 음산한 느낌을 주기 위해 회색톤을 주로 사용했다. 사용된 세트들 중 가장 큰 세트는 섀도 갤러리로, 토굴과 언더크로프트(지하 또는 반지하의 둥근 천장의 방)의 중간 느낌을 주도록 제작되었다. 섀도 갤러리는 브이의 은신처이자, 국가에 의해 금지된 각종 예술품들을 저장해 놓은 곳이기도 하다. 섀도 갤러리에 있는 예술품으로는 얀 반 에이크의 〈아르놀피니 부부의 초상〉, 티치아노의 〈바쿠스와 아리아드네〉, 누아르 영화 《밀드레드 피어스》의 포스터, 안드레아 만테냐의 «성 세바스티아노»(St. Sebastian), 존 윌리엄 워터하우스의 〈샬롯의 아가씨〉(The Lady of Shalott), 알베르토 자코메티의 조각상 등이 있다. | 영화의 배경을 전체적으로 침체되고 음산한 느낌을 주기 위해 주로 사용된 색상은? | 회색톤 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화는 복고 미래풍으로 디자인되었고, 전체주의 런던의 침체되고 음산한 느낌을 주기 위해 회색톤을 주로 사용했다. 사용된 세트들 중 가장 큰 세트는 섀도 갤러리로, 토굴과 언더크로프트(지하 또는 반지하의 둥근 천장의 방)의 중간 느낌을 주도록 제작되었다. 섀도 갤러리는 브이의 은신처이자, 국가에 의해 금지된 각종 예술품들을 저장해 놓은 곳이기도 하다. 섀도 갤러리에 있는 예술품으로는 얀 반 에이크의 〈아르놀피니 부부의 초상〉, 티치아노의 〈바쿠스와 아리아드네〉, 누아르 영화 《밀드레드 피어스》의 포스터, 안드레아 만테냐의 «성 세바스티아노»(St. Sebastian), 존 윌리엄 워터하우스의 〈샬롯의 아가씨〉(The Lady of Shalott), 알베르토 자코메티의 조각상 등이 있다. | 금지된 예술품을 보관해 놓은 브이의 은신처는 어디인가? | 섀도 갤러리 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화는 복고 미래풍으로 디자인되었고, 전체주의 런던의 침체되고 음산한 느낌을 주기 위해 회색톤을 주로 사용했다. 사용된 세트들 중 가장 큰 세트는 섀도 갤러리로, 토굴과 언더크로프트(지하 또는 반지하의 둥근 천장의 방)의 중간 느낌을 주도록 제작되었다. 섀도 갤러리는 브이의 은신처이자, 국가에 의해 금지된 각종 예술품들을 저장해 놓은 곳이기도 하다. 섀도 갤러리에 있는 예술품으로는 얀 반 에이크의 〈아르놀피니 부부의 초상〉, 티치아노의 〈바쿠스와 아리아드네〉, 누아르 영화 《밀드레드 피어스》의 포스터, 안드레아 만테냐의 «성 세바스티아노»(St. Sebastian), 존 윌리엄 워터하우스의 〈샬롯의 아가씨〉(The Lady of Shalott), 알베르토 자코메티의 조각상 등이 있다. | 브이 포 벤데타의 세트장 중에 하나이며 브이의 은신처로 사용된 장소의 이름은 무엇인가? | 섀도 갤러리 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화는 복고 미래풍으로 디자인되었고, 전체주의 런던의 침체되고 음산한 느낌을 주기 위해 회색톤을 주로 사용했다. 사용된 세트들 중 가장 큰 세트는 섀도 갤러리로, 토굴과 언더크로프트(지하 또는 반지하의 둥근 천장의 방)의 중간 느낌을 주도록 제작되었다. 섀도 갤러리는 브이의 은신처이자, 국가에 의해 금지된 각종 예술품들을 저장해 놓은 곳이기도 하다. 섀도 갤러리에 있는 예술품으로는 얀 반 에이크의 〈아르놀피니 부부의 초상〉, 티치아노의 〈바쿠스와 아리아드네〉, 누아르 영화 《밀드레드 피어스》의 포스터, 안드레아 만테냐의 «성 세바스티아노»(St. Sebastian), 존 윌리엄 워터하우스의 〈샬롯의 아가씨〉(The Lady of Shalott), 알베르토 자코메티의 조각상 등이 있다. | 브이 포 벤데타가 전체적으로 사용한 색감은? | 회색톤 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화는 복고 미래풍으로 디자인되었고, 전체주의 런던의 침체되고 음산한 느낌을 주기 위해 회색톤을 주로 사용했다. 사용된 세트들 중 가장 큰 세트는 섀도 갤러리로, 토굴과 언더크로프트(지하 또는 반지하의 둥근 천장의 방)의 중간 느낌을 주도록 제작되었다. 섀도 갤러리는 브이의 은신처이자, 국가에 의해 금지된 각종 예술품들을 저장해 놓은 곳이기도 하다. 섀도 갤러리에 있는 예술품으로는 얀 반 에이크의 〈아르놀피니 부부의 초상〉, 티치아노의 〈바쿠스와 아리아드네〉, 누아르 영화 《밀드레드 피어스》의 포스터, 안드레아 만테냐의 «성 세바스티아노»(St. Sebastian), 존 윌리엄 워터하우스의 〈샬롯의 아가씨〉(The Lady of Shalott), 알베르토 자코메티의 조각상 등이 있다. | 영화는 어떤 분위기로 제작되었는가? | 복고 미래풍 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화는 복고 미래풍으로 디자인되었고, 전체주의 런던의 침체되고 음산한 느낌을 주기 위해 회색톤을 주로 사용했다. 사용된 세트들 중 가장 큰 세트는 섀도 갤러리로, 토굴과 언더크로프트(지하 또는 반지하의 둥근 천장의 방)의 중간 느낌을 주도록 제작되었다. 섀도 갤러리는 브이의 은신처이자, 국가에 의해 금지된 각종 예술품들을 저장해 놓은 곳이기도 하다. 섀도 갤러리에 있는 예술품으로는 얀 반 에이크의 〈아르놀피니 부부의 초상〉, 티치아노의 〈바쿠스와 아리아드네〉, 누아르 영화 《밀드레드 피어스》의 포스터, 안드레아 만테냐의 «성 세바스티아노»(St. Sebastian), 존 윌리엄 워터하우스의 〈샬롯의 아가씨〉(The Lady of Shalott), 알베르토 자코메티의 조각상 등이 있다. | 영화에서 주로 사용된 색감은? | 회색톤 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화는 복고 미래풍으로 디자인되었고, 전체주의 런던의 침체되고 음산한 느낌을 주기 위해 회색톤을 주로 사용했다. 사용된 세트들 중 가장 큰 세트는 섀도 갤러리로, 토굴과 언더크로프트(지하 또는 반지하의 둥근 천장의 방)의 중간 느낌을 주도록 제작되었다. 섀도 갤러리는 브이의 은신처이자, 국가에 의해 금지된 각종 예술품들을 저장해 놓은 곳이기도 하다. 섀도 갤러리에 있는 예술품으로는 얀 반 에이크의 〈아르놀피니 부부의 초상〉, 티치아노의 〈바쿠스와 아리아드네〉, 누아르 영화 《밀드레드 피어스》의 포스터, 안드레아 만테냐의 «성 세바스티아노»(St. Sebastian), 존 윌리엄 워터하우스의 〈샬롯의 아가씨〉(The Lady of Shalott), 알베르토 자코메티의 조각상 등이 있다. | 영화에서 사용된 세트들 중 가장 큰 세트는? | 섀도 갤러리 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 출연자들과 영화 제작자들은 영화의 신뢰성, 영화에 대한 앨런 무어의 반발, 그리고 영화의 의도적인 정치적 메시지 등 영화를 둘러싼 여러 이슈들에 대해 설명하기 위해 여러 기자 회견에 참석했다. 영화는 의도적으로 무어의 오리지널 테마 중 일부를 이탈했다. 휴고 위빙에 따르면, “앨런 무어 씨는 상당 기간 전에 일어났던 일에 대해 쓴거였죠. 그건 대처주의 영국에 대한 응답이었고요… 영화는 지금 우리가 살고 있는 세계에 대한 응답입니다. 그래서 저는 영화와 만화가 각자 독립적인 실체라고 생각하는 겁니다.” 제작자들은 영화 내의 논란의 여지가 있는 정치적 콘텐츠에 대해, 이 영화는 관객들에게 답을 주거나 무엇을 생각하라고 하기보다 현재의 사회에 보다 의문을 제기하기 위한 것이라고 말했다. | 영화의 신뢰성,영화에 대한 이슈들에 대해 설명하기 위해 여러 기자 회견에 참석한 사람들은 누구인가? | 출연자들과 영화 제작자들 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 출연자들과 영화 제작자들은 영화의 신뢰성, 영화에 대한 앨런 무어의 반발, 그리고 영화의 의도적인 정치적 메시지 등 영화를 둘러싼 여러 이슈들에 대해 설명하기 위해 여러 기자 회견에 참석했다. 영화는 의도적으로 무어의 오리지널 테마 중 일부를 이탈했다. 휴고 위빙에 따르면, “앨런 무어 씨는 상당 기간 전에 일어났던 일에 대해 쓴거였죠. 그건 대처주의 영국에 대한 응답이었고요… 영화는 지금 우리가 살고 있는 세계에 대한 응답입니다. 그래서 저는 영화와 만화가 각자 독립적인 실체라고 생각하는 겁니다.” 제작자들은 영화 내의 논란의 여지가 있는 정치적 콘텐츠에 대해, 이 영화는 관객들에게 답을 주거나 무엇을 생각하라고 하기보다 현재의 사회에 보다 의문을 제기하기 위한 것이라고 말했다. | 영화 내의 논란의 여지가 있고 관객들에게 현재의 사회에 보다 의문을 제기하기 위한 것은? | 정치적 콘텐츠 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 출연자들과 영화 제작자들은 영화의 신뢰성, 영화에 대한 앨런 무어의 반발, 그리고 영화의 의도적인 정치적 메시지 등 영화를 둘러싼 여러 이슈들에 대해 설명하기 위해 여러 기자 회견에 참석했다. 영화는 의도적으로 무어의 오리지널 테마 중 일부를 이탈했다. 휴고 위빙에 따르면, “앨런 무어 씨는 상당 기간 전에 일어났던 일에 대해 쓴거였죠. 그건 대처주의 영국에 대한 응답이었고요… 영화는 지금 우리가 살고 있는 세계에 대한 응답입니다. 그래서 저는 영화와 만화가 각자 독립적인 실체라고 생각하는 겁니다.” 제작자들은 영화 내의 논란의 여지가 있는 정치적 콘텐츠에 대해, 이 영화는 관객들에게 답을 주거나 무엇을 생각하라고 하기보다 현재의 사회에 보다 의문을 제기하기 위한 것이라고 말했다. | 영화는 의도적으로 어떤 테마 중 일부를 이탈했는가? | 무어의 오리지널 테마 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 출연자들과 영화 제작자들은 영화의 신뢰성, 영화에 대한 앨런 무어의 반발, 그리고 영화의 의도적인 정치적 메시지 등 영화를 둘러싼 여러 이슈들에 대해 설명하기 위해 여러 기자 회견에 참석했다. 영화는 의도적으로 무어의 오리지널 테마 중 일부를 이탈했다. 휴고 위빙에 따르면, “앨런 무어 씨는 상당 기간 전에 일어났던 일에 대해 쓴거였죠. 그건 대처주의 영국에 대한 응답이었고요… 영화는 지금 우리가 살고 있는 세계에 대한 응답입니다. 그래서 저는 영화와 만화가 각자 독립적인 실체라고 생각하는 겁니다.” 제작자들은 영화 내의 논란의 여지가 있는 정치적 콘텐츠에 대해, 이 영화는 관객들에게 답을 주거나 무엇을 생각하라고 하기보다 현재의 사회에 보다 의문을 제기하기 위한 것이라고 말했다. | 영화 내에 논란의 여지가 있었던 콘텐츠는? | 정치적 콘텐츠 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 이 영화는 영국에서 반란을 유발시키기 위해 국회의사당을 파괴하려는 계획을 세웠던 가톨릭교도들이 1605년에 공모했던 화약 음모 사건의 이미지를 다소 채용했는데, 영화의 태그라인은 화약 음모 사건에 대한 영국의 전통적인 기념사 “기억하라, 기억하라, 11월의 5일을 기억하라” 이고, 영화 개봉일도 원래 2005년 11월 5일, 화약 음모 사건 400주년 기념일로 계획되었었다. 그러나 개봉일이 연기되면서 이런 마케팅은 그 가치를 다소 잃어버렸다. 많은 사람들은 개봉 연기가 런던 지하철 폭탄 투척 사건 때문이라고 추측했다. 하지만 영화 제작자들은 이 소문을 부인했고, 개봉 연기는 시각 효과에 시간이 더 필요했기 때문이라고 했다.. 《브이 포 벤데타》는 2월 13일, 베를린 영화제에서 처음으로 특별 상영을 했다 일반 개봉은 2006년 3월 17일이었고, 미국과 영국, 그리고 그 외 6개국의 3,365개 극장에서 상영했다. | 브이 포 벤데타가 처음으로 특별 상영된 곳은 어디인가? | 베를린 영화제 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 이 영화는 영국에서 반란을 유발시키기 위해 국회의사당을 파괴하려는 계획을 세웠던 가톨릭교도들이 1605년에 공모했던 화약 음모 사건의 이미지를 다소 채용했는데, 영화의 태그라인은 화약 음모 사건에 대한 영국의 전통적인 기념사 “기억하라, 기억하라, 11월의 5일을 기억하라” 이고, 영화 개봉일도 원래 2005년 11월 5일, 화약 음모 사건 400주년 기념일로 계획되었었다. 그러나 개봉일이 연기되면서 이런 마케팅은 그 가치를 다소 잃어버렸다. 많은 사람들은 개봉 연기가 런던 지하철 폭탄 투척 사건 때문이라고 추측했다. 하지만 영화 제작자들은 이 소문을 부인했고, 개봉 연기는 시각 효과에 시간이 더 필요했기 때문이라고 했다.. 《브이 포 벤데타》는 2월 13일, 베를린 영화제에서 처음으로 특별 상영을 했다 일반 개봉은 2006년 3월 17일이었고, 미국과 영국, 그리고 그 외 6개국의 3,365개 극장에서 상영했다. | 브이 포 벤데타는 언제 개봉 하였나? | 2006년 3월 17일 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 이 영화는 영국에서 반란을 유발시키기 위해 국회의사당을 파괴하려는 계획을 세웠던 가톨릭교도들이 1605년에 공모했던 화약 음모 사건의 이미지를 다소 채용했는데, 영화의 태그라인은 화약 음모 사건에 대한 영국의 전통적인 기념사 “기억하라, 기억하라, 11월의 5일을 기억하라” 이고, 영화 개봉일도 원래 2005년 11월 5일, 화약 음모 사건 400주년 기념일로 계획되었었다. 그러나 개봉일이 연기되면서 이런 마케팅은 그 가치를 다소 잃어버렸다. 많은 사람들은 개봉 연기가 런던 지하철 폭탄 투척 사건 때문이라고 추측했다. 하지만 영화 제작자들은 이 소문을 부인했고, 개봉 연기는 시각 효과에 시간이 더 필요했기 때문이라고 했다.. 《브이 포 벤데타》는 2월 13일, 베를린 영화제에서 처음으로 특별 상영을 했다 일반 개봉은 2006년 3월 17일이었고, 미국과 영국, 그리고 그 외 6개국의 3,365개 극장에서 상영했다. | 브이 포 벤데타의 개봉 연기에 대해 사람들이 생각한 원인은 무엇인가? | 런던 지하철 폭탄 투척 사건 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 이 영화는 영국에서 반란을 유발시키기 위해 국회의사당을 파괴하려는 계획을 세웠던 가톨릭교도들이 1605년에 공모했던 화약 음모 사건의 이미지를 다소 채용했는데, 영화의 태그라인은 화약 음모 사건에 대한 영국의 전통적인 기념사 “기억하라, 기억하라, 11월의 5일을 기억하라” 이고, 영화 개봉일도 원래 2005년 11월 5일, 화약 음모 사건 400주년 기념일로 계획되었었다. 그러나 개봉일이 연기되면서 이런 마케팅은 그 가치를 다소 잃어버렸다. 많은 사람들은 개봉 연기가 런던 지하철 폭탄 투척 사건 때문이라고 추측했다. 하지만 영화 제작자들은 이 소문을 부인했고, 개봉 연기는 시각 효과에 시간이 더 필요했기 때문이라고 했다.. 《브이 포 벤데타》는 2월 13일, 베를린 영화제에서 처음으로 특별 상영을 했다 일반 개봉은 2006년 3월 17일이었고, 미국과 영국, 그리고 그 외 6개국의 3,365개 극장에서 상영했다. | 브이 포 벤데타에서 국회의사당을 파괴하려고 한 계획의 모티브가 된 사건은 무엇인가? | 1605년에 공모했던 화약 음모 사건 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 이 영화는 영국에서 반란을 유발시키기 위해 국회의사당을 파괴하려는 계획을 세웠던 가톨릭교도들이 1605년에 공모했던 화약 음모 사건의 이미지를 다소 채용했는데, 영화의 태그라인은 화약 음모 사건에 대한 영국의 전통적인 기념사 “기억하라, 기억하라, 11월의 5일을 기억하라” 이고, 영화 개봉일도 원래 2005년 11월 5일, 화약 음모 사건 400주년 기념일로 계획되었었다. 그러나 개봉일이 연기되면서 이런 마케팅은 그 가치를 다소 잃어버렸다. 많은 사람들은 개봉 연기가 런던 지하철 폭탄 투척 사건 때문이라고 추측했다. 하지만 영화 제작자들은 이 소문을 부인했고, 개봉 연기는 시각 효과에 시간이 더 필요했기 때문이라고 했다.. 《브이 포 벤데타》는 2월 13일, 베를린 영화제에서 처음으로 특별 상영을 했다 일반 개봉은 2006년 3월 17일이었고, 미국과 영국, 그리고 그 외 6개국의 3,365개 극장에서 상영했다. | 베를린 영화제에서 특별 상영을 한 날짜는? | 2월 13일 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 이 영화는 영국에서 반란을 유발시키기 위해 국회의사당을 파괴하려는 계획을 세웠던 가톨릭교도들이 1605년에 공모했던 화약 음모 사건의 이미지를 다소 채용했는데, 영화의 태그라인은 화약 음모 사건에 대한 영국의 전통적인 기념사 “기억하라, 기억하라, 11월의 5일을 기억하라” 이고, 영화 개봉일도 원래 2005년 11월 5일, 화약 음모 사건 400주년 기념일로 계획되었었다. 그러나 개봉일이 연기되면서 이런 마케팅은 그 가치를 다소 잃어버렸다. 많은 사람들은 개봉 연기가 런던 지하철 폭탄 투척 사건 때문이라고 추측했다. 하지만 영화 제작자들은 이 소문을 부인했고, 개봉 연기는 시각 효과에 시간이 더 필요했기 때문이라고 했다.. 《브이 포 벤데타》는 2월 13일, 베를린 영화제에서 처음으로 특별 상영을 했다 일반 개봉은 2006년 3월 17일이었고, 미국과 영국, 그리고 그 외 6개국의 3,365개 극장에서 상영했다. | 영국의 반란 유발을 목적으로 파괴하려던 것은 무엇인가? | 국회의사당 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 이 영화는 영국에서 반란을 유발시키기 위해 국회의사당을 파괴하려는 계획을 세웠던 가톨릭교도들이 1605년에 공모했던 화약 음모 사건의 이미지를 다소 채용했는데, 영화의 태그라인은 화약 음모 사건에 대한 영국의 전통적인 기념사 “기억하라, 기억하라, 11월의 5일을 기억하라” 이고, 영화 개봉일도 원래 2005년 11월 5일, 화약 음모 사건 400주년 기념일로 계획되었었다. 그러나 개봉일이 연기되면서 이런 마케팅은 그 가치를 다소 잃어버렸다. 많은 사람들은 개봉 연기가 런던 지하철 폭탄 투척 사건 때문이라고 추측했다. 하지만 영화 제작자들은 이 소문을 부인했고, 개봉 연기는 시각 효과에 시간이 더 필요했기 때문이라고 했다.. 《브이 포 벤데타》는 2월 13일, 베를린 영화제에서 처음으로 특별 상영을 했다 일반 개봉은 2006년 3월 17일이었고, 미국과 영국, 그리고 그 외 6개국의 3,365개 극장에서 상영했다. | 영화의 원래 개봉 날짜는? | 2005년 11월 5일 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 이 영화는 영국에서 반란을 유발시키기 위해 국회의사당을 파괴하려는 계획을 세웠던 가톨릭교도들이 1605년에 공모했던 화약 음모 사건의 이미지를 다소 채용했는데, 영화의 태그라인은 화약 음모 사건에 대한 영국의 전통적인 기념사 “기억하라, 기억하라, 11월의 5일을 기억하라” 이고, 영화 개봉일도 원래 2005년 11월 5일, 화약 음모 사건 400주년 기념일로 계획되었었다. 그러나 개봉일이 연기되면서 이런 마케팅은 그 가치를 다소 잃어버렸다. 많은 사람들은 개봉 연기가 런던 지하철 폭탄 투척 사건 때문이라고 추측했다. 하지만 영화 제작자들은 이 소문을 부인했고, 개봉 연기는 시각 효과에 시간이 더 필요했기 때문이라고 했다.. 《브이 포 벤데타》는 2월 13일, 베를린 영화제에서 처음으로 특별 상영을 했다 일반 개봉은 2006년 3월 17일이었고, 미국과 영국, 그리고 그 외 6개국의 3,365개 극장에서 상영했다. | 많은 사람들이 개봉 연기의 이유로 추측헸던 사건은? | 런던 지하철 폭탄 투척 사건 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 《브이 포 벤데타》의 사운드트랙은 아스트랄베르크스 음반이 2006년 3월 21에 발매했다. 앨범의 트랙들의 대부분은 영화 작곡가 다리오 마리아넬리의 오리지널 배경 음악들로 채워져 있다. 또한 사운드트랙에는 영화 중에 연주된 노래 세 곡, 줄리 런던의 "Cry Me a River", 캣 파워의 "I Found a Reason", 안토니 앤 더 존슨즈의 "Bird Gerhl"이 실려 있다. 이 노래들은 영화의 세계관에서 블랙리스트에 오른 872개 노래들 중 일부로, 브이의 월리처 주크박스에 수록되어 있는 곡이다. 차이콥스키의 《1812년 서곡》(1812 Overture) 클라이맥스는 마지막 곡인 "Knives and Bullets (and Cannons too)" 트랙의 끝부분에서 나타난다. 1812년 서곡은 영화의 시작과 끝이라는 핵심 부분에서 연주되었다. | 브이 포 벤데타의 음반은 언제 발매 되었나? | 2006년 3월 21 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 《브이 포 벤데타》의 사운드트랙은 아스트랄베르크스 음반이 2006년 3월 21에 발매했다. 앨범의 트랙들의 대부분은 영화 작곡가 다리오 마리아넬리의 오리지널 배경 음악들로 채워져 있다. 또한 사운드트랙에는 영화 중에 연주된 노래 세 곡, 줄리 런던의 "Cry Me a River", 캣 파워의 "I Found a Reason", 안토니 앤 더 존슨즈의 "Bird Gerhl"이 실려 있다. 이 노래들은 영화의 세계관에서 블랙리스트에 오른 872개 노래들 중 일부로, 브이의 월리처 주크박스에 수록되어 있는 곡이다. 차이콥스키의 《1812년 서곡》(1812 Overture) 클라이맥스는 마지막 곡인 "Knives and Bullets (and Cannons too)" 트랙의 끝부분에서 나타난다. 1812년 서곡은 영화의 시작과 끝이라는 핵심 부분에서 연주되었다. | 브이 포 벤데카의 앨범 트랙들의 대부분을 작곡 한 사람은? | 다리오 마리아넬리 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 《브이 포 벤데타》의 사운드트랙은 아스트랄베르크스 음반이 2006년 3월 21에 발매했다. 앨범의 트랙들의 대부분은 영화 작곡가 다리오 마리아넬리의 오리지널 배경 음악들로 채워져 있다. 또한 사운드트랙에는 영화 중에 연주된 노래 세 곡, 줄리 런던의 "Cry Me a River", 캣 파워의 "I Found a Reason", 안토니 앤 더 존슨즈의 "Bird Gerhl"이 실려 있다. 이 노래들은 영화의 세계관에서 블랙리스트에 오른 872개 노래들 중 일부로, 브이의 월리처 주크박스에 수록되어 있는 곡이다. 차이콥스키의 《1812년 서곡》(1812 Overture) 클라이맥스는 마지막 곡인 "Knives and Bullets (and Cannons too)" 트랙의 끝부분에서 나타난다. 1812년 서곡은 영화의 시작과 끝이라는 핵심 부분에서 연주되었다. | 브이 포 벤데타의 사운드트랙이 발매된 날은 언제인가? | 2006년 3월 21 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 《브이 포 벤데타》의 사운드트랙은 아스트랄베르크스 음반이 2006년 3월 21에 발매했다. 앨범의 트랙들의 대부분은 영화 작곡가 다리오 마리아넬리의 오리지널 배경 음악들로 채워져 있다. 또한 사운드트랙에는 영화 중에 연주된 노래 세 곡, 줄리 런던의 "Cry Me a River", 캣 파워의 "I Found a Reason", 안토니 앤 더 존슨즈의 "Bird Gerhl"이 실려 있다. 이 노래들은 영화의 세계관에서 블랙리스트에 오른 872개 노래들 중 일부로, 브이의 월리처 주크박스에 수록되어 있는 곡이다. 차이콥스키의 《1812년 서곡》(1812 Overture) 클라이맥스는 마지막 곡인 "Knives and Bullets (and Cannons too)" 트랙의 끝부분에서 나타난다. 1812년 서곡은 영화의 시작과 끝이라는 핵심 부분에서 연주되었다. | 브이 포 벤데타의 핵심적인 장면에서 연주된 곡은 무엇인가? | 1812년 서곡 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 《브이 포 벤데타》의 사운드트랙은 아스트랄베르크스 음반이 2006년 3월 21에 발매했다. 앨범의 트랙들의 대부분은 영화 작곡가 다리오 마리아넬리의 오리지널 배경 음악들로 채워져 있다. 또한 사운드트랙에는 영화 중에 연주된 노래 세 곡, 줄리 런던의 "Cry Me a River", 캣 파워의 "I Found a Reason", 안토니 앤 더 존슨즈의 "Bird Gerhl"이 실려 있다. 이 노래들은 영화의 세계관에서 블랙리스트에 오른 872개 노래들 중 일부로, 브이의 월리처 주크박스에 수록되어 있는 곡이다. 차이콥스키의 《1812년 서곡》(1812 Overture) 클라이맥스는 마지막 곡인 "Knives and Bullets (and Cannons too)" 트랙의 끝부분에서 나타난다. 1812년 서곡은 영화의 시작과 끝이라는 핵심 부분에서 연주되었다. | 브이 포 벤데타의 사운드트랙 발매 날짜는? | 2006년 3월 21 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 《브이 포 벤데타》의 사운드트랙은 아스트랄베르크스 음반이 2006년 3월 21에 발매했다. 앨범의 트랙들의 대부분은 영화 작곡가 다리오 마리아넬리의 오리지널 배경 음악들로 채워져 있다. 또한 사운드트랙에는 영화 중에 연주된 노래 세 곡, 줄리 런던의 "Cry Me a River", 캣 파워의 "I Found a Reason", 안토니 앤 더 존슨즈의 "Bird Gerhl"이 실려 있다. 이 노래들은 영화의 세계관에서 블랙리스트에 오른 872개 노래들 중 일부로, 브이의 월리처 주크박스에 수록되어 있는 곡이다. 차이콥스키의 《1812년 서곡》(1812 Overture) 클라이맥스는 마지막 곡인 "Knives and Bullets (and Cannons too)" 트랙의 끝부분에서 나타난다. 1812년 서곡은 영화의 시작과 끝이라는 핵심 부분에서 연주되었다. | 앨범의 트랙의 대부분으로 채워진 영화 작곡가의 이름은? | 다리오 마리아넬리 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 엔딩 크레딧이 올라갈 때 연주된 세 곡은 사운드트랙에 수록되지 않았다. 그 세 곡 중 첫 번째 곡은 롤링 스톤즈의 "Street Fighting Man"이다. 두 번째 곡은 이선 스톨러의 "BKAB"의 스페셜 버전이다. 영화의 혁명적 목소리와 조화를 이루면서, 흑인 민족주의자 리더 맬컴 엑스의 "On Black Power"와 여성주의자 작가 글로리아 스타이넘의 "Address to the Women of America"에서 발췌한 인용구도 노래에 추가되었다. “이건 간단한 개혁이 아니에요… 사실 이건 혁명이죠. 성별과 인종, 이것들은 쉽고 또 잘 보이는 차이점이기 때문에, 인간을 우월한 자와 열등한 자, 로 정리하는 기본적인 방법이었죠.” 라고 하는 글로리아 스타이넘의 말도 들을 수 있다. 마지막 곡은 스피리추얼라이즈드의 "Out of Sight"다. | 엔딩 크레딧이 올라갈 때 연주된 곡 중 첫 번째 곡은? | Street Fighting Man |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 엔딩 크레딧이 올라갈 때 연주된 세 곡은 사운드트랙에 수록되지 않았다. 그 세 곡 중 첫 번째 곡은 롤링 스톤즈의 "Street Fighting Man"이다. 두 번째 곡은 이선 스톨러의 "BKAB"의 스페셜 버전이다. 영화의 혁명적 목소리와 조화를 이루면서, 흑인 민족주의자 리더 맬컴 엑스의 "On Black Power"와 여성주의자 작가 글로리아 스타이넘의 "Address to the Women of America"에서 발췌한 인용구도 노래에 추가되었다. “이건 간단한 개혁이 아니에요… 사실 이건 혁명이죠. 성별과 인종, 이것들은 쉽고 또 잘 보이는 차이점이기 때문에, 인간을 우월한 자와 열등한 자, 로 정리하는 기본적인 방법이었죠.” 라고 하는 글로리아 스타이넘의 말도 들을 수 있다. 마지막 곡은 스피리추얼라이즈드의 "Out of Sight"다. | 엔딩 크레딧이 올라갈 때 연주된 곡 중 두번 째 곡은? | "BKAB"의 스페셜 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 엔딩 크레딧이 올라갈 때 연주된 세 곡은 사운드트랙에 수록되지 않았다. 그 세 곡 중 첫 번째 곡은 롤링 스톤즈의 "Street Fighting Man"이다. 두 번째 곡은 이선 스톨러의 "BKAB"의 스페셜 버전이다. 영화의 혁명적 목소리와 조화를 이루면서, 흑인 민족주의자 리더 맬컴 엑스의 "On Black Power"와 여성주의자 작가 글로리아 스타이넘의 "Address to the Women of America"에서 발췌한 인용구도 노래에 추가되었다. “이건 간단한 개혁이 아니에요… 사실 이건 혁명이죠. 성별과 인종, 이것들은 쉽고 또 잘 보이는 차이점이기 때문에, 인간을 우월한 자와 열등한 자, 로 정리하는 기본적인 방법이었죠.” 라고 하는 글로리아 스타이넘의 말도 들을 수 있다. 마지막 곡은 스피리추얼라이즈드의 "Out of Sight"다. | 엔딩 크레딧이 올라갈 때 연주된 곡 중 세번 째 곡은? | Out of Sight |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 엔딩 크레딧이 올라갈 때 연주된 세 곡은 사운드트랙에 수록되지 않았다. 그 세 곡 중 첫 번째 곡은 롤링 스톤즈의 "Street Fighting Man"이다. 두 번째 곡은 이선 스톨러의 "BKAB"의 스페셜 버전이다. 영화의 혁명적 목소리와 조화를 이루면서, 흑인 민족주의자 리더 맬컴 엑스의 "On Black Power"와 여성주의자 작가 글로리아 스타이넘의 "Address to the Women of America"에서 발췌한 인용구도 노래에 추가되었다. “이건 간단한 개혁이 아니에요… 사실 이건 혁명이죠. 성별과 인종, 이것들은 쉽고 또 잘 보이는 차이점이기 때문에, 인간을 우월한 자와 열등한 자, 로 정리하는 기본적인 방법이었죠.” 라고 하는 글로리아 스타이넘의 말도 들을 수 있다. 마지막 곡은 스피리추얼라이즈드의 "Out of Sight"다. | 글로리아 스타이넘의 인용구가 추가된 엔딩곡은 무엇인가? | BKAB |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 엔딩 크레딧이 올라갈 때 연주된 세 곡은 사운드트랙에 수록되지 않았다. 그 세 곡 중 첫 번째 곡은 롤링 스톤즈의 "Street Fighting Man"이다. 두 번째 곡은 이선 스톨러의 "BKAB"의 스페셜 버전이다. 영화의 혁명적 목소리와 조화를 이루면서, 흑인 민족주의자 리더 맬컴 엑스의 "On Black Power"와 여성주의자 작가 글로리아 스타이넘의 "Address to the Women of America"에서 발췌한 인용구도 노래에 추가되었다. “이건 간단한 개혁이 아니에요… 사실 이건 혁명이죠. 성별과 인종, 이것들은 쉽고 또 잘 보이는 차이점이기 때문에, 인간을 우월한 자와 열등한 자, 로 정리하는 기본적인 방법이었죠.” 라고 하는 글로리아 스타이넘의 말도 들을 수 있다. 마지막 곡은 스피리추얼라이즈드의 "Out of Sight"다. | 사운드트랙에 제외된 엔딩 크레딧 곡의 갯수는? | 세 곡 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 엔딩 크레딧이 올라갈 때 연주된 세 곡은 사운드트랙에 수록되지 않았다. 그 세 곡 중 첫 번째 곡은 롤링 스톤즈의 "Street Fighting Man"이다. 두 번째 곡은 이선 스톨러의 "BKAB"의 스페셜 버전이다. 영화의 혁명적 목소리와 조화를 이루면서, 흑인 민족주의자 리더 맬컴 엑스의 "On Black Power"와 여성주의자 작가 글로리아 스타이넘의 "Address to the Women of America"에서 발췌한 인용구도 노래에 추가되었다. “이건 간단한 개혁이 아니에요… 사실 이건 혁명이죠. 성별과 인종, 이것들은 쉽고 또 잘 보이는 차이점이기 때문에, 인간을 우월한 자와 열등한 자, 로 정리하는 기본적인 방법이었죠.” 라고 하는 글로리아 스타이넘의 말도 들을 수 있다. 마지막 곡은 스피리추얼라이즈드의 "Out of Sight"다. | 엔딩 크레딧에 나오는 곡의 수는? | 세 곡 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 엔딩 크레딧이 올라갈 때 연주된 세 곡은 사운드트랙에 수록되지 않았다. 그 세 곡 중 첫 번째 곡은 롤링 스톤즈의 "Street Fighting Man"이다. 두 번째 곡은 이선 스톨러의 "BKAB"의 스페셜 버전이다. 영화의 혁명적 목소리와 조화를 이루면서, 흑인 민족주의자 리더 맬컴 엑스의 "On Black Power"와 여성주의자 작가 글로리아 스타이넘의 "Address to the Women of America"에서 발췌한 인용구도 노래에 추가되었다. “이건 간단한 개혁이 아니에요… 사실 이건 혁명이죠. 성별과 인종, 이것들은 쉽고 또 잘 보이는 차이점이기 때문에, 인간을 우월한 자와 열등한 자, 로 정리하는 기본적인 방법이었죠.” 라고 하는 글로리아 스타이넘의 말도 들을 수 있다. 마지막 곡은 스피리추얼라이즈드의 "Out of Sight"다. | 엔딩 크레딧의 마지막 곡의 제목은? | Out of Sight |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 또한 영화에는 안토니우 카를루스 조빙의 고전적인 보사노바 노래 두 곡 "The Girl From Ipanema"와 "Quiet Nights of Quiet Stars"의 단편적인 부분들도 삽입되어 있다. 이 노래들은 브이와 디트리히가 아침을 차리는 장면에서 연주됨으로 두 캐릭터를 연결짓는 데 사용되었다. 베토벤의 《교향곡 5번》 또한 영화에서 중요한 역할을 하는데, 노래의 처음 부분의 4개 음이 모스 부호의 “V”를 의미하기 때문이다. 고든 디트리히가 서틀러 대법관을 풍자했던 베니 힐 풍의 코미디 장면은 "Yakety Sax"의 테마를 포함하고 있다. 11월 4일 아침에 울린 핀치 경감의 자명종의 노래는 리처드 하울리의 "Long Black Train"인데, 그 가사 "Ride the long black train.. take me home black train."은 기차에 실은 폭발물로 국회의사당을 날려 버리는 클라이맥스를 암시하는 복선이라고 할 수 있다. | 영화에서 중요한 역할을 하고 노래의 처음 부분의 4개음이 모스 부호를 의미하던 곡은? | 교향곡 5번 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 또한 영화에는 안토니우 카를루스 조빙의 고전적인 보사노바 노래 두 곡 "The Girl From Ipanema"와 "Quiet Nights of Quiet Stars"의 단편적인 부분들도 삽입되어 있다. 이 노래들은 브이와 디트리히가 아침을 차리는 장면에서 연주됨으로 두 캐릭터를 연결짓는 데 사용되었다. 베토벤의 《교향곡 5번》 또한 영화에서 중요한 역할을 하는데, 노래의 처음 부분의 4개 음이 모스 부호의 “V”를 의미하기 때문이다. 고든 디트리히가 서틀러 대법관을 풍자했던 베니 힐 풍의 코미디 장면은 "Yakety Sax"의 테마를 포함하고 있다. 11월 4일 아침에 울린 핀치 경감의 자명종의 노래는 리처드 하울리의 "Long Black Train"인데, 그 가사 "Ride the long black train.. take me home black train."은 기차에 실은 폭발물로 국회의사당을 날려 버리는 클라이맥스를 암시하는 복선이라고 할 수 있다. | 베니 힐 풍의 코미디 장면이 풍자한 사람은 누구인가? | 서틀러 대법관 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 또한 영화에는 안토니우 카를루스 조빙의 고전적인 보사노바 노래 두 곡 "The Girl From Ipanema"와 "Quiet Nights of Quiet Stars"의 단편적인 부분들도 삽입되어 있다. 이 노래들은 브이와 디트리히가 아침을 차리는 장면에서 연주됨으로 두 캐릭터를 연결짓는 데 사용되었다. 베토벤의 《교향곡 5번》 또한 영화에서 중요한 역할을 하는데, 노래의 처음 부분의 4개 음이 모스 부호의 “V”를 의미하기 때문이다. 고든 디트리히가 서틀러 대법관을 풍자했던 베니 힐 풍의 코미디 장면은 "Yakety Sax"의 테마를 포함하고 있다. 11월 4일 아침에 울린 핀치 경감의 자명종의 노래는 리처드 하울리의 "Long Black Train"인데, 그 가사 "Ride the long black train.. take me home black train."은 기차에 실은 폭발물로 국회의사당을 날려 버리는 클라이맥스를 암시하는 복선이라고 할 수 있다. | 베토벤의 음악 중 브이 포 벤데타에서 중요한 역할을 한 곡의 제목은 무엇인가? | 교향곡 5번 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 또한 영화에는 안토니우 카를루스 조빙의 고전적인 보사노바 노래 두 곡 "The Girl From Ipanema"와 "Quiet Nights of Quiet Stars"의 단편적인 부분들도 삽입되어 있다. 이 노래들은 브이와 디트리히가 아침을 차리는 장면에서 연주됨으로 두 캐릭터를 연결짓는 데 사용되었다. 베토벤의 《교향곡 5번》 또한 영화에서 중요한 역할을 하는데, 노래의 처음 부분의 4개 음이 모스 부호의 “V”를 의미하기 때문이다. 고든 디트리히가 서틀러 대법관을 풍자했던 베니 힐 풍의 코미디 장면은 "Yakety Sax"의 테마를 포함하고 있다. 11월 4일 아침에 울린 핀치 경감의 자명종의 노래는 리처드 하울리의 "Long Black Train"인데, 그 가사 "Ride the long black train.. take me home black train."은 기차에 실은 폭발물로 국회의사당을 날려 버리는 클라이맥스를 암시하는 복선이라고 할 수 있다. | 브이 포 벤데타의 마지막을 암시하는 가사를 함유한 곡의 제목은? | Long Black Train |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 또한 영화에는 안토니우 카를루스 조빙의 고전적인 보사노바 노래 두 곡 "The Girl From Ipanema"와 "Quiet Nights of Quiet Stars"의 단편적인 부분들도 삽입되어 있다. 이 노래들은 브이와 디트리히가 아침을 차리는 장면에서 연주됨으로 두 캐릭터를 연결짓는 데 사용되었다. 베토벤의 《교향곡 5번》 또한 영화에서 중요한 역할을 하는데, 노래의 처음 부분의 4개 음이 모스 부호의 “V”를 의미하기 때문이다. 고든 디트리히가 서틀러 대법관을 풍자했던 베니 힐 풍의 코미디 장면은 "Yakety Sax"의 테마를 포함하고 있다. 11월 4일 아침에 울린 핀치 경감의 자명종의 노래는 리처드 하울리의 "Long Black Train"인데, 그 가사 "Ride the long black train.. take me home black train."은 기차에 실은 폭발물로 국회의사당을 날려 버리는 클라이맥스를 암시하는 복선이라고 할 수 있다. | 영화에서 중요한 역할을 하는 베토벤의 음악은 무엇인가? | 교향곡 5번 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 또한 영화에는 안토니우 카를루스 조빙의 고전적인 보사노바 노래 두 곡 "The Girl From Ipanema"와 "Quiet Nights of Quiet Stars"의 단편적인 부분들도 삽입되어 있다. 이 노래들은 브이와 디트리히가 아침을 차리는 장면에서 연주됨으로 두 캐릭터를 연결짓는 데 사용되었다. 베토벤의 《교향곡 5번》 또한 영화에서 중요한 역할을 하는데, 노래의 처음 부분의 4개 음이 모스 부호의 “V”를 의미하기 때문이다. 고든 디트리히가 서틀러 대법관을 풍자했던 베니 힐 풍의 코미디 장면은 "Yakety Sax"의 테마를 포함하고 있다. 11월 4일 아침에 울린 핀치 경감의 자명종의 노래는 리처드 하울리의 "Long Black Train"인데, 그 가사 "Ride the long black train.. take me home black train."은 기차에 실은 폭발물로 국회의사당을 날려 버리는 클라이맥스를 암시하는 복선이라고 할 수 있다. | 11월 4일 아침에 울린 자명종의 노래는 누구의 노래인가? | 리처드 하울리 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 《브이 포 벤데타》는 브이의 역사적 영감을 화약 음모 사건으로 설정했는데, 이는 브이가 행동하는 타이밍과 말, 모습에 상당 영향을 미쳤다. 예를 들어, 록우드, 퍼시, 키에스 같은 화약 음모 사건 공모자들의 이름이 영화에서 사용된다. 또한 브이와 에드몽 당테스를 직접적으로 비교하면서 대 뒤마의 《몬테크리스토 백작》과도 평행선을 긋는다(두 이야기 모두 주인공이 부당하고 무시무시한 감금에서 탈출한 뒤 새로운 페르소나로서 원수들에게 수십 년 동안 준비한 복수를 집행한다). 또한 영화는 브이의 과거를 이야기하지 않고, 얼굴과 정체도 공개하지 않음으로 노골적으로 브이를 한 개인이라기보다 아이디어(신념)의 화신, 집합체로 묘사한다. 공식 웹사이트에 따르면, “브이의 가이 포크스 가면과 페르소나는 모두 이야기의 실질적이고 상징적인 요소로 작용한다. 브이는 온몸의 화상 자국을 가리려고 가면을 쓰지만, 그로 인해 브이의 정체 또한 가려지고, 브이는 한 인간을 넘어 혁신적 신념이 되는 것이다”: | 브이가 온몸의 화상 자국을 가리려고 사용한 것은 무엇인가? | 가면 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 《브이 포 벤데타》는 브이의 역사적 영감을 화약 음모 사건으로 설정했는데, 이는 브이가 행동하는 타이밍과 말, 모습에 상당 영향을 미쳤다. 예를 들어, 록우드, 퍼시, 키에스 같은 화약 음모 사건 공모자들의 이름이 영화에서 사용된다. 또한 브이와 에드몽 당테스를 직접적으로 비교하면서 대 뒤마의 《몬테크리스토 백작》과도 평행선을 긋는다(두 이야기 모두 주인공이 부당하고 무시무시한 감금에서 탈출한 뒤 새로운 페르소나로서 원수들에게 수십 년 동안 준비한 복수를 집행한다). 또한 영화는 브이의 과거를 이야기하지 않고, 얼굴과 정체도 공개하지 않음으로 노골적으로 브이를 한 개인이라기보다 아이디어(신념)의 화신, 집합체로 묘사한다. 공식 웹사이트에 따르면, “브이의 가이 포크스 가면과 페르소나는 모두 이야기의 실질적이고 상징적인 요소로 작용한다. 브이는 온몸의 화상 자국을 가리려고 가면을 쓰지만, 그로 인해 브이의 정체 또한 가려지고, 브이는 한 인간을 넘어 혁신적 신념이 되는 것이다”: | 브이 포 벤데타에서 브이의 역사적 영감을 가져온 것은 무엇인가? | 화약 음모 사건 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 《브이 포 벤데타》는 브이의 역사적 영감을 화약 음모 사건으로 설정했는데, 이는 브이가 행동하는 타이밍과 말, 모습에 상당 영향을 미쳤다. 예를 들어, 록우드, 퍼시, 키에스 같은 화약 음모 사건 공모자들의 이름이 영화에서 사용된다. 또한 브이와 에드몽 당테스를 직접적으로 비교하면서 대 뒤마의 《몬테크리스토 백작》과도 평행선을 긋는다(두 이야기 모두 주인공이 부당하고 무시무시한 감금에서 탈출한 뒤 새로운 페르소나로서 원수들에게 수십 년 동안 준비한 복수를 집행한다). 또한 영화는 브이의 과거를 이야기하지 않고, 얼굴과 정체도 공개하지 않음으로 노골적으로 브이를 한 개인이라기보다 아이디어(신념)의 화신, 집합체로 묘사한다. 공식 웹사이트에 따르면, “브이의 가이 포크스 가면과 페르소나는 모두 이야기의 실질적이고 상징적인 요소로 작용한다. 브이는 온몸의 화상 자국을 가리려고 가면을 쓰지만, 그로 인해 브이의 정체 또한 가려지고, 브이는 한 인간을 넘어 혁신적 신념이 되는 것이다”: | 브이 포 벤데타와 평행선을 긋는 대 뒤마의 작품 이름은 무엇인가? | 몬테크리스토 백작 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 《브이 포 벤데타》는 브이의 역사적 영감을 화약 음모 사건으로 설정했는데, 이는 브이가 행동하는 타이밍과 말, 모습에 상당 영향을 미쳤다. 예를 들어, 록우드, 퍼시, 키에스 같은 화약 음모 사건 공모자들의 이름이 영화에서 사용된다. 또한 브이와 에드몽 당테스를 직접적으로 비교하면서 대 뒤마의 《몬테크리스토 백작》과도 평행선을 긋는다(두 이야기 모두 주인공이 부당하고 무시무시한 감금에서 탈출한 뒤 새로운 페르소나로서 원수들에게 수십 년 동안 준비한 복수를 집행한다). 또한 영화는 브이의 과거를 이야기하지 않고, 얼굴과 정체도 공개하지 않음으로 노골적으로 브이를 한 개인이라기보다 아이디어(신념)의 화신, 집합체로 묘사한다. 공식 웹사이트에 따르면, “브이의 가이 포크스 가면과 페르소나는 모두 이야기의 실질적이고 상징적인 요소로 작용한다. 브이는 온몸의 화상 자국을 가리려고 가면을 쓰지만, 그로 인해 브이의 정체 또한 가려지고, 브이는 한 인간을 넘어 혁신적 신념이 되는 것이다”: | 브이의 상징적인 요소로 사용된 것은? | 가이 포크스 가면 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 《브이 포 벤데타》는 브이의 역사적 영감을 화약 음모 사건으로 설정했는데, 이는 브이가 행동하는 타이밍과 말, 모습에 상당 영향을 미쳤다. 예를 들어, 록우드, 퍼시, 키에스 같은 화약 음모 사건 공모자들의 이름이 영화에서 사용된다. 또한 브이와 에드몽 당테스를 직접적으로 비교하면서 대 뒤마의 《몬테크리스토 백작》과도 평행선을 긋는다(두 이야기 모두 주인공이 부당하고 무시무시한 감금에서 탈출한 뒤 새로운 페르소나로서 원수들에게 수십 년 동안 준비한 복수를 집행한다). 또한 영화는 브이의 과거를 이야기하지 않고, 얼굴과 정체도 공개하지 않음으로 노골적으로 브이를 한 개인이라기보다 아이디어(신념)의 화신, 집합체로 묘사한다. 공식 웹사이트에 따르면, “브이의 가이 포크스 가면과 페르소나는 모두 이야기의 실질적이고 상징적인 요소로 작용한다. 브이는 온몸의 화상 자국을 가리려고 가면을 쓰지만, 그로 인해 브이의 정체 또한 가려지고, 브이는 한 인간을 넘어 혁신적 신념이 되는 것이다”: | 영화에서는 브이의 어떤 이야기를 하지 않는가? | 과거 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 《브이 포 벤데타》는 브이의 역사적 영감을 화약 음모 사건으로 설정했는데, 이는 브이가 행동하는 타이밍과 말, 모습에 상당 영향을 미쳤다. 예를 들어, 록우드, 퍼시, 키에스 같은 화약 음모 사건 공모자들의 이름이 영화에서 사용된다. 또한 브이와 에드몽 당테스를 직접적으로 비교하면서 대 뒤마의 《몬테크리스토 백작》과도 평행선을 긋는다(두 이야기 모두 주인공이 부당하고 무시무시한 감금에서 탈출한 뒤 새로운 페르소나로서 원수들에게 수십 년 동안 준비한 복수를 집행한다). 또한 영화는 브이의 과거를 이야기하지 않고, 얼굴과 정체도 공개하지 않음으로 노골적으로 브이를 한 개인이라기보다 아이디어(신념)의 화신, 집합체로 묘사한다. 공식 웹사이트에 따르면, “브이의 가이 포크스 가면과 페르소나는 모두 이야기의 실질적이고 상징적인 요소로 작용한다. 브이는 온몸의 화상 자국을 가리려고 가면을 쓰지만, 그로 인해 브이의 정체 또한 가려지고, 브이는 한 인간을 넘어 혁신적 신념이 되는 것이다”: | 영화에서 브이의 역사적 영감을 설정한 사건은? | 화약 음모 사건 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 자유와 권력 사이의 싸움에 대한 영화로서 《브이 포 벤데타》는 아돌프 히틀러 치하의 제3제국과 조지 오웰의 《1984년》등 고전적인 전체주의 아이콘들의 이미지를 따왔다. 그 예로, 서틀러 는 주로 거대한 비디오 스크린에 나타나며, 집집마다 서틀러의 사진이 걸려 있다. 이것은 빅 브라더를 떠올리게 한다. 독재 정부의 슬로건 '통합을 통해 힘을, 믿음을 통해 통합을' 도 억양상 《1984년》에 나오는 구호 "전쟁은 평화. 자유는 굴종. 무식은 힘" 과 비슷하다. 두 작품의 연관성은 이비가 감금되었을 때 감방에서 쥐를 발견하는 것에서도 찾을 수 있다. 《1984년》의 주인공 윈스턴 스미스는 쥐 공포증이 있다. 또한 권력자가 폐쇄 회로 텔레비전 같은 대중 감시를 사용하는 것도 같다. 발레리는 레즈비언 구류 시설로 보내져 생체 실험을 당한다. 이것은 홀로코스트 당시 나치의 동성애자에 대한 처우 및 일본의 731 부대의 만행과 일맥상통한다. 아담 서틀러라는 이름은 아돌프 히틀러에서 따온 것이다. 서틀러의 히스테릭한 연설도 히틀러의 연설 스타일과 비슷하다. 노스파이어는 영국의 상징을 성조지 십자가에서 로렌 십자가로 바꾸어 놓았다. 로레인 십자가는 2차 대전 중 자유 프랑스의 상징으로, 나치의 하켄크로이츠에 대응하는, 프랑스 애국심의 상징이었다. 매스 미디어는 정부의 프로파간다의 시종 노릇을 하고 있다. 이것은 전체주의 정권하면 떠올려지는 대중적 이미지이다. | 전쟁은 평화 자유는 굴종 무식은 힘이라고 나오는 영화는? | 1984년 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 자유와 권력 사이의 싸움에 대한 영화로서 《브이 포 벤데타》는 아돌프 히틀러 치하의 제3제국과 조지 오웰의 《1984년》등 고전적인 전체주의 아이콘들의 이미지를 따왔다. 그 예로, 서틀러 는 주로 거대한 비디오 스크린에 나타나며, 집집마다 서틀러의 사진이 걸려 있다. 이것은 빅 브라더를 떠올리게 한다. 독재 정부의 슬로건 '통합을 통해 힘을, 믿음을 통해 통합을' 도 억양상 《1984년》에 나오는 구호 "전쟁은 평화. 자유는 굴종. 무식은 힘" 과 비슷하다. 두 작품의 연관성은 이비가 감금되었을 때 감방에서 쥐를 발견하는 것에서도 찾을 수 있다. 《1984년》의 주인공 윈스턴 스미스는 쥐 공포증이 있다. 또한 권력자가 폐쇄 회로 텔레비전 같은 대중 감시를 사용하는 것도 같다. 발레리는 레즈비언 구류 시설로 보내져 생체 실험을 당한다. 이것은 홀로코스트 당시 나치의 동성애자에 대한 처우 및 일본의 731 부대의 만행과 일맥상통한다. 아담 서틀러라는 이름은 아돌프 히틀러에서 따온 것이다. 서틀러의 히스테릭한 연설도 히틀러의 연설 스타일과 비슷하다. 노스파이어는 영국의 상징을 성조지 십자가에서 로렌 십자가로 바꾸어 놓았다. 로레인 십자가는 2차 대전 중 자유 프랑스의 상징으로, 나치의 하켄크로이츠에 대응하는, 프랑스 애국심의 상징이었다. 매스 미디어는 정부의 프로파간다의 시종 노릇을 하고 있다. 이것은 전체주의 정권하면 떠올려지는 대중적 이미지이다. | 2차 대전 중 자유 프랑스의 상징이었던 것은? | 로레인 십자가 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 자유와 권력 사이의 싸움에 대한 영화로서 《브이 포 벤데타》는 아돌프 히틀러 치하의 제3제국과 조지 오웰의 《1984년》등 고전적인 전체주의 아이콘들의 이미지를 따왔다. 그 예로, 서틀러 는 주로 거대한 비디오 스크린에 나타나며, 집집마다 서틀러의 사진이 걸려 있다. 이것은 빅 브라더를 떠올리게 한다. 독재 정부의 슬로건 '통합을 통해 힘을, 믿음을 통해 통합을' 도 억양상 《1984년》에 나오는 구호 "전쟁은 평화. 자유는 굴종. 무식은 힘" 과 비슷하다. 두 작품의 연관성은 이비가 감금되었을 때 감방에서 쥐를 발견하는 것에서도 찾을 수 있다. 《1984년》의 주인공 윈스턴 스미스는 쥐 공포증이 있다. 또한 권력자가 폐쇄 회로 텔레비전 같은 대중 감시를 사용하는 것도 같다. 발레리는 레즈비언 구류 시설로 보내져 생체 실험을 당한다. 이것은 홀로코스트 당시 나치의 동성애자에 대한 처우 및 일본의 731 부대의 만행과 일맥상통한다. 아담 서틀러라는 이름은 아돌프 히틀러에서 따온 것이다. 서틀러의 히스테릭한 연설도 히틀러의 연설 스타일과 비슷하다. 노스파이어는 영국의 상징을 성조지 십자가에서 로렌 십자가로 바꾸어 놓았다. 로레인 십자가는 2차 대전 중 자유 프랑스의 상징으로, 나치의 하켄크로이츠에 대응하는, 프랑스 애국심의 상징이었다. 매스 미디어는 정부의 프로파간다의 시종 노릇을 하고 있다. 이것은 전체주의 정권하면 떠올려지는 대중적 이미지이다. | 1984년 영화에서 레즈비언 구류 시설로 보내져 생체 실험을 당한 사람은? | 발레리 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 자유와 권력 사이의 싸움에 대한 영화로서 《브이 포 벤데타》는 아돌프 히틀러 치하의 제3제국과 조지 오웰의 《1984년》등 고전적인 전체주의 아이콘들의 이미지를 따왔다. 그 예로, 서틀러 는 주로 거대한 비디오 스크린에 나타나며, 집집마다 서틀러의 사진이 걸려 있다. 이것은 빅 브라더를 떠올리게 한다. 독재 정부의 슬로건 '통합을 통해 힘을, 믿음을 통해 통합을' 도 억양상 《1984년》에 나오는 구호 "전쟁은 평화. 자유는 굴종. 무식은 힘" 과 비슷하다. 두 작품의 연관성은 이비가 감금되었을 때 감방에서 쥐를 발견하는 것에서도 찾을 수 있다. 《1984년》의 주인공 윈스턴 스미스는 쥐 공포증이 있다. 또한 권력자가 폐쇄 회로 텔레비전 같은 대중 감시를 사용하는 것도 같다. 발레리는 레즈비언 구류 시설로 보내져 생체 실험을 당한다. 이것은 홀로코스트 당시 나치의 동성애자에 대한 처우 및 일본의 731 부대의 만행과 일맥상통한다. 아담 서틀러라는 이름은 아돌프 히틀러에서 따온 것이다. 서틀러의 히스테릭한 연설도 히틀러의 연설 스타일과 비슷하다. 노스파이어는 영국의 상징을 성조지 십자가에서 로렌 십자가로 바꾸어 놓았다. 로레인 십자가는 2차 대전 중 자유 프랑스의 상징으로, 나치의 하켄크로이츠에 대응하는, 프랑스 애국심의 상징이었다. 매스 미디어는 정부의 프로파간다의 시종 노릇을 하고 있다. 이것은 전체주의 정권하면 떠올려지는 대중적 이미지이다. | 브이 포 벤데타에 영향을 미친 조지 오웰의 소설 제목은 무엇인가? | 1984년 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 자유와 권력 사이의 싸움에 대한 영화로서 《브이 포 벤데타》는 아돌프 히틀러 치하의 제3제국과 조지 오웰의 《1984년》등 고전적인 전체주의 아이콘들의 이미지를 따왔다. 그 예로, 서틀러 는 주로 거대한 비디오 스크린에 나타나며, 집집마다 서틀러의 사진이 걸려 있다. 이것은 빅 브라더를 떠올리게 한다. 독재 정부의 슬로건 '통합을 통해 힘을, 믿음을 통해 통합을' 도 억양상 《1984년》에 나오는 구호 "전쟁은 평화. 자유는 굴종. 무식은 힘" 과 비슷하다. 두 작품의 연관성은 이비가 감금되었을 때 감방에서 쥐를 발견하는 것에서도 찾을 수 있다. 《1984년》의 주인공 윈스턴 스미스는 쥐 공포증이 있다. 또한 권력자가 폐쇄 회로 텔레비전 같은 대중 감시를 사용하는 것도 같다. 발레리는 레즈비언 구류 시설로 보내져 생체 실험을 당한다. 이것은 홀로코스트 당시 나치의 동성애자에 대한 처우 및 일본의 731 부대의 만행과 일맥상통한다. 아담 서틀러라는 이름은 아돌프 히틀러에서 따온 것이다. 서틀러의 히스테릭한 연설도 히틀러의 연설 스타일과 비슷하다. 노스파이어는 영국의 상징을 성조지 십자가에서 로렌 십자가로 바꾸어 놓았다. 로레인 십자가는 2차 대전 중 자유 프랑스의 상징으로, 나치의 하켄크로이츠에 대응하는, 프랑스 애국심의 상징이었다. 매스 미디어는 정부의 프로파간다의 시종 노릇을 하고 있다. 이것은 전체주의 정권하면 떠올려지는 대중적 이미지이다. | 아담 서틀러의 이름을 따온 역사적 인물의 이름은? | 아돌프 히틀러 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 자유와 권력 사이의 싸움에 대한 영화로서 《브이 포 벤데타》는 아돌프 히틀러 치하의 제3제국과 조지 오웰의 《1984년》등 고전적인 전체주의 아이콘들의 이미지를 따왔다. 그 예로, 서틀러 는 주로 거대한 비디오 스크린에 나타나며, 집집마다 서틀러의 사진이 걸려 있다. 이것은 빅 브라더를 떠올리게 한다. 독재 정부의 슬로건 '통합을 통해 힘을, 믿음을 통해 통합을' 도 억양상 《1984년》에 나오는 구호 "전쟁은 평화. 자유는 굴종. 무식은 힘" 과 비슷하다. 두 작품의 연관성은 이비가 감금되었을 때 감방에서 쥐를 발견하는 것에서도 찾을 수 있다. 《1984년》의 주인공 윈스턴 스미스는 쥐 공포증이 있다. 또한 권력자가 폐쇄 회로 텔레비전 같은 대중 감시를 사용하는 것도 같다. 발레리는 레즈비언 구류 시설로 보내져 생체 실험을 당한다. 이것은 홀로코스트 당시 나치의 동성애자에 대한 처우 및 일본의 731 부대의 만행과 일맥상통한다. 아담 서틀러라는 이름은 아돌프 히틀러에서 따온 것이다. 서틀러의 히스테릭한 연설도 히틀러의 연설 스타일과 비슷하다. 노스파이어는 영국의 상징을 성조지 십자가에서 로렌 십자가로 바꾸어 놓았다. 로레인 십자가는 2차 대전 중 자유 프랑스의 상징으로, 나치의 하켄크로이츠에 대응하는, 프랑스 애국심의 상징이었다. 매스 미디어는 정부의 프로파간다의 시종 노릇을 하고 있다. 이것은 전체주의 정권하면 떠올려지는 대중적 이미지이다. | 브이 포 벤데타는 어떤 아이콘의 이미지를 따왔는가? | 고전적인 전체주의 아이콘 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 자유와 권력 사이의 싸움에 대한 영화로서 《브이 포 벤데타》는 아돌프 히틀러 치하의 제3제국과 조지 오웰의 《1984년》등 고전적인 전체주의 아이콘들의 이미지를 따왔다. 그 예로, 서틀러 는 주로 거대한 비디오 스크린에 나타나며, 집집마다 서틀러의 사진이 걸려 있다. 이것은 빅 브라더를 떠올리게 한다. 독재 정부의 슬로건 '통합을 통해 힘을, 믿음을 통해 통합을' 도 억양상 《1984년》에 나오는 구호 "전쟁은 평화. 자유는 굴종. 무식은 힘" 과 비슷하다. 두 작품의 연관성은 이비가 감금되었을 때 감방에서 쥐를 발견하는 것에서도 찾을 수 있다. 《1984년》의 주인공 윈스턴 스미스는 쥐 공포증이 있다. 또한 권력자가 폐쇄 회로 텔레비전 같은 대중 감시를 사용하는 것도 같다. 발레리는 레즈비언 구류 시설로 보내져 생체 실험을 당한다. 이것은 홀로코스트 당시 나치의 동성애자에 대한 처우 및 일본의 731 부대의 만행과 일맥상통한다. 아담 서틀러라는 이름은 아돌프 히틀러에서 따온 것이다. 서틀러의 히스테릭한 연설도 히틀러의 연설 스타일과 비슷하다. 노스파이어는 영국의 상징을 성조지 십자가에서 로렌 십자가로 바꾸어 놓았다. 로레인 십자가는 2차 대전 중 자유 프랑스의 상징으로, 나치의 하켄크로이츠에 대응하는, 프랑스 애국심의 상징이었다. 매스 미디어는 정부의 프로파간다의 시종 노릇을 하고 있다. 이것은 전체주의 정권하면 떠올려지는 대중적 이미지이다. | 브이 포 벤데타와 1984 사이의 연관성을 발견할 수 있는 동물은? | 쥐 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 자유와 권력 사이의 싸움에 대한 영화로서 《브이 포 벤데타》는 아돌프 히틀러 치하의 제3제국과 조지 오웰의 《1984년》등 고전적인 전체주의 아이콘들의 이미지를 따왔다. 그 예로, 서틀러 는 주로 거대한 비디오 스크린에 나타나며, 집집마다 서틀러의 사진이 걸려 있다. 이것은 빅 브라더를 떠올리게 한다. 독재 정부의 슬로건 '통합을 통해 힘을, 믿음을 통해 통합을' 도 억양상 《1984년》에 나오는 구호 "전쟁은 평화. 자유는 굴종. 무식은 힘" 과 비슷하다. 두 작품의 연관성은 이비가 감금되었을 때 감방에서 쥐를 발견하는 것에서도 찾을 수 있다. 《1984년》의 주인공 윈스턴 스미스는 쥐 공포증이 있다. 또한 권력자가 폐쇄 회로 텔레비전 같은 대중 감시를 사용하는 것도 같다. 발레리는 레즈비언 구류 시설로 보내져 생체 실험을 당한다. 이것은 홀로코스트 당시 나치의 동성애자에 대한 처우 및 일본의 731 부대의 만행과 일맥상통한다. 아담 서틀러라는 이름은 아돌프 히틀러에서 따온 것이다. 서틀러의 히스테릭한 연설도 히틀러의 연설 스타일과 비슷하다. 노스파이어는 영국의 상징을 성조지 십자가에서 로렌 십자가로 바꾸어 놓았다. 로레인 십자가는 2차 대전 중 자유 프랑스의 상징으로, 나치의 하켄크로이츠에 대응하는, 프랑스 애국심의 상징이었다. 매스 미디어는 정부의 프로파간다의 시종 노릇을 하고 있다. 이것은 전체주의 정권하면 떠올려지는 대중적 이미지이다. | 자유 프랑스의 상징을 나타내는 것은 무엇인가? | 로레인 십자가 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화도 만화책과 비슷하게 글자 V와 숫자 5가 반복되는 테마로 이용되었다. 예를 들어, 브이가 이비를 처음 만났을때 늘어놓은 소개말에서는 V로 시작하는 50개의 단어가 두운을 맞춰 열거되어 있고, 문자 V 자체로는 54개가 나온다. 이비가 브이에게 자기 이름을 말하자 브이는 “이… 브이”("E... V")라고 느릿느릿 반복하는데, E는 알파벳의 다섯 번째 문자이다. 라크힐에 구류되어 있된 동안, 브이는 V번, 즉 로마 숫자의 5번 방에 갇혀 있었고, 이비가 거짓 투옥을 당했을 때도 5번 방이었다. 브이의 서명은 조로가 칼자국으로 Z를 남기는 것처럼 칼로 V자를 그리는 것이다. 중앙 형사 재판소가 폭파될 때 불꽃놀이의 불꽃이 붉은색의 V 모양을 만든다. 둥근 불꽃이 더해지면 불꽃의 모양은 V 모양 뿐 아니라 브이 포 벤데타 로고와도 닮았다. 브이의 좌우명인 “진실의 힘으로 살면서 우주를 정복했다”는 원래 라틴어 “비 베리 베니베르숨 비부스 비키”("Vi Veri Veniversum Vivus Vici")로, 5개의 V가 들어가 있다. 이비와 춤 출 때 브이가 고르는 노래는 주크박스의 5번 노래이다. 사실 모든 노래들의 넘버가 5번이다. 크리디의 집에서 크리디와 대결할 때 브이가 틀어놓은 음악은 《운명 교향곡》, 즉 베토벤 〈5번〉 교향곡으로, 이 노래의 초반부의 리듬 패턴은 모스 부호의 V(···–)와 닮았다. 영화의 제목 자체도 브이 사인을 연상하게 한다. 브이는 붕괴의 밤을 기다리면서 검은색과 붉은색의 도미노로 복잡한 패턴을 만들고, 도미노가 다 쓰러지고 나자 V 로고 모양이 나타난다. 크리디와 그 부하들과 벌인 최후 결전은 런던 지하철 빅토리아역 에서 벌어졌고, 이때 브이는 6개의 단검 중 5개를 사용하며, 단검을 던지기 직전 단검으로 V 모양을 만든다. 브이가 부하들을 다 죽이고 나서, 크리디는 브이에게 리볼버를 다섯 발 쏜다. 싸움이 끝난 뒤, 치명상을 입은 브이는 역을 떠나면서 벽에 부딛히는데, 이때 V 모양의 핏자국이 생긴다. 브이와 크리디의 싸움이 끝나자 빅벤이 11시 5분을 가리키는데, 이때 시침과 분침의 모양이 V 모양이다(11월 5일을 연상하게 한다). 국회의사당이 폭파될 때의 불꽃놀이도 V 모양이자 무정부주의의 상징인 Circle-A가 뒤집힌 모양을 만든다. | 이비가 거짓 투옥을 당했을 때 있었던 방은? | 5번 방 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화도 만화책과 비슷하게 글자 V와 숫자 5가 반복되는 테마로 이용되었다. 예를 들어, 브이가 이비를 처음 만났을때 늘어놓은 소개말에서는 V로 시작하는 50개의 단어가 두운을 맞춰 열거되어 있고, 문자 V 자체로는 54개가 나온다. 이비가 브이에게 자기 이름을 말하자 브이는 “이… 브이”("E... V")라고 느릿느릿 반복하는데, E는 알파벳의 다섯 번째 문자이다. 라크힐에 구류되어 있된 동안, 브이는 V번, 즉 로마 숫자의 5번 방에 갇혀 있었고, 이비가 거짓 투옥을 당했을 때도 5번 방이었다. 브이의 서명은 조로가 칼자국으로 Z를 남기는 것처럼 칼로 V자를 그리는 것이다. 중앙 형사 재판소가 폭파될 때 불꽃놀이의 불꽃이 붉은색의 V 모양을 만든다. 둥근 불꽃이 더해지면 불꽃의 모양은 V 모양 뿐 아니라 브이 포 벤데타 로고와도 닮았다. 브이의 좌우명인 “진실의 힘으로 살면서 우주를 정복했다”는 원래 라틴어 “비 베리 베니베르숨 비부스 비키”("Vi Veri Veniversum Vivus Vici")로, 5개의 V가 들어가 있다. 이비와 춤 출 때 브이가 고르는 노래는 주크박스의 5번 노래이다. 사실 모든 노래들의 넘버가 5번이다. 크리디의 집에서 크리디와 대결할 때 브이가 틀어놓은 음악은 《운명 교향곡》, 즉 베토벤 〈5번〉 교향곡으로, 이 노래의 초반부의 리듬 패턴은 모스 부호의 V(···–)와 닮았다. 영화의 제목 자체도 브이 사인을 연상하게 한다. 브이는 붕괴의 밤을 기다리면서 검은색과 붉은색의 도미노로 복잡한 패턴을 만들고, 도미노가 다 쓰러지고 나자 V 로고 모양이 나타난다. 크리디와 그 부하들과 벌인 최후 결전은 런던 지하철 빅토리아역 에서 벌어졌고, 이때 브이는 6개의 단검 중 5개를 사용하며, 단검을 던지기 직전 단검으로 V 모양을 만든다. 브이가 부하들을 다 죽이고 나서, 크리디는 브이에게 리볼버를 다섯 발 쏜다. 싸움이 끝난 뒤, 치명상을 입은 브이는 역을 떠나면서 벽에 부딛히는데, 이때 V 모양의 핏자국이 생긴다. 브이와 크리디의 싸움이 끝나자 빅벤이 11시 5분을 가리키는데, 이때 시침과 분침의 모양이 V 모양이다(11월 5일을 연상하게 한다). 국회의사당이 폭파될 때의 불꽃놀이도 V 모양이자 무정부주의의 상징인 Circle-A가 뒤집힌 모양을 만든다. | 이비와 춤 출 때 브이가 고른 노래는? | 주크박스의 5번 노래 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화도 만화책과 비슷하게 글자 V와 숫자 5가 반복되는 테마로 이용되었다. 예를 들어, 브이가 이비를 처음 만났을때 늘어놓은 소개말에서는 V로 시작하는 50개의 단어가 두운을 맞춰 열거되어 있고, 문자 V 자체로는 54개가 나온다. 이비가 브이에게 자기 이름을 말하자 브이는 “이… 브이”("E... V")라고 느릿느릿 반복하는데, E는 알파벳의 다섯 번째 문자이다. 라크힐에 구류되어 있된 동안, 브이는 V번, 즉 로마 숫자의 5번 방에 갇혀 있었고, 이비가 거짓 투옥을 당했을 때도 5번 방이었다. 브이의 서명은 조로가 칼자국으로 Z를 남기는 것처럼 칼로 V자를 그리는 것이다. 중앙 형사 재판소가 폭파될 때 불꽃놀이의 불꽃이 붉은색의 V 모양을 만든다. 둥근 불꽃이 더해지면 불꽃의 모양은 V 모양 뿐 아니라 브이 포 벤데타 로고와도 닮았다. 브이의 좌우명인 “진실의 힘으로 살면서 우주를 정복했다”는 원래 라틴어 “비 베리 베니베르숨 비부스 비키”("Vi Veri Veniversum Vivus Vici")로, 5개의 V가 들어가 있다. 이비와 춤 출 때 브이가 고르는 노래는 주크박스의 5번 노래이다. 사실 모든 노래들의 넘버가 5번이다. 크리디의 집에서 크리디와 대결할 때 브이가 틀어놓은 음악은 《운명 교향곡》, 즉 베토벤 〈5번〉 교향곡으로, 이 노래의 초반부의 리듬 패턴은 모스 부호의 V(···–)와 닮았다. 영화의 제목 자체도 브이 사인을 연상하게 한다. 브이는 붕괴의 밤을 기다리면서 검은색과 붉은색의 도미노로 복잡한 패턴을 만들고, 도미노가 다 쓰러지고 나자 V 로고 모양이 나타난다. 크리디와 그 부하들과 벌인 최후 결전은 런던 지하철 빅토리아역 에서 벌어졌고, 이때 브이는 6개의 단검 중 5개를 사용하며, 단검을 던지기 직전 단검으로 V 모양을 만든다. 브이가 부하들을 다 죽이고 나서, 크리디는 브이에게 리볼버를 다섯 발 쏜다. 싸움이 끝난 뒤, 치명상을 입은 브이는 역을 떠나면서 벽에 부딛히는데, 이때 V 모양의 핏자국이 생긴다. 브이와 크리디의 싸움이 끝나자 빅벤이 11시 5분을 가리키는데, 이때 시침과 분침의 모양이 V 모양이다(11월 5일을 연상하게 한다). 국회의사당이 폭파될 때의 불꽃놀이도 V 모양이자 무정부주의의 상징인 Circle-A가 뒤집힌 모양을 만든다. | 국회의사당이 폭파 될 때 불꽃놀이의 모양은 무엇인가? | V 모양 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화도 만화책과 비슷하게 글자 V와 숫자 5가 반복되는 테마로 이용되었다. 예를 들어, 브이가 이비를 처음 만났을때 늘어놓은 소개말에서는 V로 시작하는 50개의 단어가 두운을 맞춰 열거되어 있고, 문자 V 자체로는 54개가 나온다. 이비가 브이에게 자기 이름을 말하자 브이는 “이… 브이”("E... V")라고 느릿느릿 반복하는데, E는 알파벳의 다섯 번째 문자이다. 라크힐에 구류되어 있된 동안, 브이는 V번, 즉 로마 숫자의 5번 방에 갇혀 있었고, 이비가 거짓 투옥을 당했을 때도 5번 방이었다. 브이의 서명은 조로가 칼자국으로 Z를 남기는 것처럼 칼로 V자를 그리는 것이다. 중앙 형사 재판소가 폭파될 때 불꽃놀이의 불꽃이 붉은색의 V 모양을 만든다. 둥근 불꽃이 더해지면 불꽃의 모양은 V 모양 뿐 아니라 브이 포 벤데타 로고와도 닮았다. 브이의 좌우명인 “진실의 힘으로 살면서 우주를 정복했다”는 원래 라틴어 “비 베리 베니베르숨 비부스 비키”("Vi Veri Veniversum Vivus Vici")로, 5개의 V가 들어가 있다. 이비와 춤 출 때 브이가 고르는 노래는 주크박스의 5번 노래이다. 사실 모든 노래들의 넘버가 5번이다. 크리디의 집에서 크리디와 대결할 때 브이가 틀어놓은 음악은 《운명 교향곡》, 즉 베토벤 〈5번〉 교향곡으로, 이 노래의 초반부의 리듬 패턴은 모스 부호의 V(···–)와 닮았다. 영화의 제목 자체도 브이 사인을 연상하게 한다. 브이는 붕괴의 밤을 기다리면서 검은색과 붉은색의 도미노로 복잡한 패턴을 만들고, 도미노가 다 쓰러지고 나자 V 로고 모양이 나타난다. 크리디와 그 부하들과 벌인 최후 결전은 런던 지하철 빅토리아역 에서 벌어졌고, 이때 브이는 6개의 단검 중 5개를 사용하며, 단검을 던지기 직전 단검으로 V 모양을 만든다. 브이가 부하들을 다 죽이고 나서, 크리디는 브이에게 리볼버를 다섯 발 쏜다. 싸움이 끝난 뒤, 치명상을 입은 브이는 역을 떠나면서 벽에 부딛히는데, 이때 V 모양의 핏자국이 생긴다. 브이와 크리디의 싸움이 끝나자 빅벤이 11시 5분을 가리키는데, 이때 시침과 분침의 모양이 V 모양이다(11월 5일을 연상하게 한다). 국회의사당이 폭파될 때의 불꽃놀이도 V 모양이자 무정부주의의 상징인 Circle-A가 뒤집힌 모양을 만든다. | 브이와 크리디의 싸움이 끝난 시간은 언제인가? | 11시 5분 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화도 만화책과 비슷하게 글자 V와 숫자 5가 반복되는 테마로 이용되었다. 예를 들어, 브이가 이비를 처음 만났을때 늘어놓은 소개말에서는 V로 시작하는 50개의 단어가 두운을 맞춰 열거되어 있고, 문자 V 자체로는 54개가 나온다. 이비가 브이에게 자기 이름을 말하자 브이는 “이… 브이”("E... V")라고 느릿느릿 반복하는데, E는 알파벳의 다섯 번째 문자이다. 라크힐에 구류되어 있된 동안, 브이는 V번, 즉 로마 숫자의 5번 방에 갇혀 있었고, 이비가 거짓 투옥을 당했을 때도 5번 방이었다. 브이의 서명은 조로가 칼자국으로 Z를 남기는 것처럼 칼로 V자를 그리는 것이다. 중앙 형사 재판소가 폭파될 때 불꽃놀이의 불꽃이 붉은색의 V 모양을 만든다. 둥근 불꽃이 더해지면 불꽃의 모양은 V 모양 뿐 아니라 브이 포 벤데타 로고와도 닮았다. 브이의 좌우명인 “진실의 힘으로 살면서 우주를 정복했다”는 원래 라틴어 “비 베리 베니베르숨 비부스 비키”("Vi Veri Veniversum Vivus Vici")로, 5개의 V가 들어가 있다. 이비와 춤 출 때 브이가 고르는 노래는 주크박스의 5번 노래이다. 사실 모든 노래들의 넘버가 5번이다. 크리디의 집에서 크리디와 대결할 때 브이가 틀어놓은 음악은 《운명 교향곡》, 즉 베토벤 〈5번〉 교향곡으로, 이 노래의 초반부의 리듬 패턴은 모스 부호의 V(···–)와 닮았다. 영화의 제목 자체도 브이 사인을 연상하게 한다. 브이는 붕괴의 밤을 기다리면서 검은색과 붉은색의 도미노로 복잡한 패턴을 만들고, 도미노가 다 쓰러지고 나자 V 로고 모양이 나타난다. 크리디와 그 부하들과 벌인 최후 결전은 런던 지하철 빅토리아역 에서 벌어졌고, 이때 브이는 6개의 단검 중 5개를 사용하며, 단검을 던지기 직전 단검으로 V 모양을 만든다. 브이가 부하들을 다 죽이고 나서, 크리디는 브이에게 리볼버를 다섯 발 쏜다. 싸움이 끝난 뒤, 치명상을 입은 브이는 역을 떠나면서 벽에 부딛히는데, 이때 V 모양의 핏자국이 생긴다. 브이와 크리디의 싸움이 끝나자 빅벤이 11시 5분을 가리키는데, 이때 시침과 분침의 모양이 V 모양이다(11월 5일을 연상하게 한다). 국회의사당이 폭파될 때의 불꽃놀이도 V 모양이자 무정부주의의 상징인 Circle-A가 뒤집힌 모양을 만든다. | 브이가 마지막 싸움에서 사용한 단검의 갯수는? | 5개 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화도 만화책과 비슷하게 글자 V와 숫자 5가 반복되는 테마로 이용되었다. 예를 들어, 브이가 이비를 처음 만났을때 늘어놓은 소개말에서는 V로 시작하는 50개의 단어가 두운을 맞춰 열거되어 있고, 문자 V 자체로는 54개가 나온다. 이비가 브이에게 자기 이름을 말하자 브이는 “이… 브이”("E... V")라고 느릿느릿 반복하는데, E는 알파벳의 다섯 번째 문자이다. 라크힐에 구류되어 있된 동안, 브이는 V번, 즉 로마 숫자의 5번 방에 갇혀 있었고, 이비가 거짓 투옥을 당했을 때도 5번 방이었다. 브이의 서명은 조로가 칼자국으로 Z를 남기는 것처럼 칼로 V자를 그리는 것이다. 중앙 형사 재판소가 폭파될 때 불꽃놀이의 불꽃이 붉은색의 V 모양을 만든다. 둥근 불꽃이 더해지면 불꽃의 모양은 V 모양 뿐 아니라 브이 포 벤데타 로고와도 닮았다. 브이의 좌우명인 “진실의 힘으로 살면서 우주를 정복했다”는 원래 라틴어 “비 베리 베니베르숨 비부스 비키”("Vi Veri Veniversum Vivus Vici")로, 5개의 V가 들어가 있다. 이비와 춤 출 때 브이가 고르는 노래는 주크박스의 5번 노래이다. 사실 모든 노래들의 넘버가 5번이다. 크리디의 집에서 크리디와 대결할 때 브이가 틀어놓은 음악은 《운명 교향곡》, 즉 베토벤 〈5번〉 교향곡으로, 이 노래의 초반부의 리듬 패턴은 모스 부호의 V(···–)와 닮았다. 영화의 제목 자체도 브이 사인을 연상하게 한다. 브이는 붕괴의 밤을 기다리면서 검은색과 붉은색의 도미노로 복잡한 패턴을 만들고, 도미노가 다 쓰러지고 나자 V 로고 모양이 나타난다. 크리디와 그 부하들과 벌인 최후 결전은 런던 지하철 빅토리아역 에서 벌어졌고, 이때 브이는 6개의 단검 중 5개를 사용하며, 단검을 던지기 직전 단검으로 V 모양을 만든다. 브이가 부하들을 다 죽이고 나서, 크리디는 브이에게 리볼버를 다섯 발 쏜다. 싸움이 끝난 뒤, 치명상을 입은 브이는 역을 떠나면서 벽에 부딛히는데, 이때 V 모양의 핏자국이 생긴다. 브이와 크리디의 싸움이 끝나자 빅벤이 11시 5분을 가리키는데, 이때 시침과 분침의 모양이 V 모양이다(11월 5일을 연상하게 한다). 국회의사당이 폭파될 때의 불꽃놀이도 V 모양이자 무정부주의의 상징인 Circle-A가 뒤집힌 모양을 만든다. | 영화의 제목에서 연상하게 하는 것은? | 브이 사인 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화도 만화책과 비슷하게 글자 V와 숫자 5가 반복되는 테마로 이용되었다. 예를 들어, 브이가 이비를 처음 만났을때 늘어놓은 소개말에서는 V로 시작하는 50개의 단어가 두운을 맞춰 열거되어 있고, 문자 V 자체로는 54개가 나온다. 이비가 브이에게 자기 이름을 말하자 브이는 “이… 브이”("E... V")라고 느릿느릿 반복하는데, E는 알파벳의 다섯 번째 문자이다. 라크힐에 구류되어 있된 동안, 브이는 V번, 즉 로마 숫자의 5번 방에 갇혀 있었고, 이비가 거짓 투옥을 당했을 때도 5번 방이었다. 브이의 서명은 조로가 칼자국으로 Z를 남기는 것처럼 칼로 V자를 그리는 것이다. 중앙 형사 재판소가 폭파될 때 불꽃놀이의 불꽃이 붉은색의 V 모양을 만든다. 둥근 불꽃이 더해지면 불꽃의 모양은 V 모양 뿐 아니라 브이 포 벤데타 로고와도 닮았다. 브이의 좌우명인 “진실의 힘으로 살면서 우주를 정복했다”는 원래 라틴어 “비 베리 베니베르숨 비부스 비키”("Vi Veri Veniversum Vivus Vici")로, 5개의 V가 들어가 있다. 이비와 춤 출 때 브이가 고르는 노래는 주크박스의 5번 노래이다. 사실 모든 노래들의 넘버가 5번이다. 크리디의 집에서 크리디와 대결할 때 브이가 틀어놓은 음악은 《운명 교향곡》, 즉 베토벤 〈5번〉 교향곡으로, 이 노래의 초반부의 리듬 패턴은 모스 부호의 V(···–)와 닮았다. 영화의 제목 자체도 브이 사인을 연상하게 한다. 브이는 붕괴의 밤을 기다리면서 검은색과 붉은색의 도미노로 복잡한 패턴을 만들고, 도미노가 다 쓰러지고 나자 V 로고 모양이 나타난다. 크리디와 그 부하들과 벌인 최후 결전은 런던 지하철 빅토리아역 에서 벌어졌고, 이때 브이는 6개의 단검 중 5개를 사용하며, 단검을 던지기 직전 단검으로 V 모양을 만든다. 브이가 부하들을 다 죽이고 나서, 크리디는 브이에게 리볼버를 다섯 발 쏜다. 싸움이 끝난 뒤, 치명상을 입은 브이는 역을 떠나면서 벽에 부딛히는데, 이때 V 모양의 핏자국이 생긴다. 브이와 크리디의 싸움이 끝나자 빅벤이 11시 5분을 가리키는데, 이때 시침과 분침의 모양이 V 모양이다(11월 5일을 연상하게 한다). 국회의사당이 폭파될 때의 불꽃놀이도 V 모양이자 무정부주의의 상징인 Circle-A가 뒤집힌 모양을 만든다. | 브이의 좌우명은 라틴어로 무엇인가? | 비 베리 베니베르숨 비부스 비키 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 2006년 12월까지 《브이 포 벤데타》는 미국 내에서 70,511,035 달러, 그 외의 지역에서는 약 62,000,000 달러, 세계적으로는 132,511,035 달러의 총이익을 올렸다. 개봉일 당시 8,742,504 달러를 벌어들이면서 미국 박스 오피스를 주도했으며, 나머지 주말동안 25,642,340 달러를 벌어들이면서 넘버 원으로 남았다. 라이벌 영화 《달콤한 백수와 사랑 만들기》(Failure to Launch)는 15,604,892 달러의 이익을 냈다. 영화는 필리핀, 싱가포르, 대한민국, 스웨덴, 중화민국에서도 흥행했다. 하지만 영국을 배경으로 하고 있음에도 불구하고, 개봉 첫 주 당시 영국 박스 오피스에서 1위에 오르지는 못했다. 대신 《핑크 팬더》가 영국 박스 오피스 1위를 차지했다. 또한 《브이 포 벤데타》는 북아메리카의 56개 아이맥스 극장에서도 개봉하여 개봉하고 3일만에 약 136만 달러를 벌어들였다. | 브이 포 벤데타는 개봉일 당시 얼마를 벌었나? | 8,742,504 달러 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 2006년 12월까지 《브이 포 벤데타》는 미국 내에서 70,511,035 달러, 그 외의 지역에서는 약 62,000,000 달러, 세계적으로는 132,511,035 달러의 총이익을 올렸다. 개봉일 당시 8,742,504 달러를 벌어들이면서 미국 박스 오피스를 주도했으며, 나머지 주말동안 25,642,340 달러를 벌어들이면서 넘버 원으로 남았다. 라이벌 영화 《달콤한 백수와 사랑 만들기》(Failure to Launch)는 15,604,892 달러의 이익을 냈다. 영화는 필리핀, 싱가포르, 대한민국, 스웨덴, 중화민국에서도 흥행했다. 하지만 영국을 배경으로 하고 있음에도 불구하고, 개봉 첫 주 당시 영국 박스 오피스에서 1위에 오르지는 못했다. 대신 《핑크 팬더》가 영국 박스 오피스 1위를 차지했다. 또한 《브이 포 벤데타》는 북아메리카의 56개 아이맥스 극장에서도 개봉하여 개봉하고 3일만에 약 136만 달러를 벌어들였다. | 브이 포 벤데타의 라이벌 영화였던 것은? | 《달콤한 백수와 사랑 만들기》(Failure to Launch) |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 2006년 12월까지 《브이 포 벤데타》는 미국 내에서 70,511,035 달러, 그 외의 지역에서는 약 62,000,000 달러, 세계적으로는 132,511,035 달러의 총이익을 올렸다. 개봉일 당시 8,742,504 달러를 벌어들이면서 미국 박스 오피스를 주도했으며, 나머지 주말동안 25,642,340 달러를 벌어들이면서 넘버 원으로 남았다. 라이벌 영화 《달콤한 백수와 사랑 만들기》(Failure to Launch)는 15,604,892 달러의 이익을 냈다. 영화는 필리핀, 싱가포르, 대한민국, 스웨덴, 중화민국에서도 흥행했다. 하지만 영국을 배경으로 하고 있음에도 불구하고, 개봉 첫 주 당시 영국 박스 오피스에서 1위에 오르지는 못했다. 대신 《핑크 팬더》가 영국 박스 오피스 1위를 차지했다. 또한 《브이 포 벤데타》는 북아메리카의 56개 아이맥스 극장에서도 개봉하여 개봉하고 3일만에 약 136만 달러를 벌어들였다. | 브이 포 벤데타의 미국 흥행 성적은 어떻게 되는가? | 70,511,035 달러 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 2006년 12월까지 《브이 포 벤데타》는 미국 내에서 70,511,035 달러, 그 외의 지역에서는 약 62,000,000 달러, 세계적으로는 132,511,035 달러의 총이익을 올렸다. 개봉일 당시 8,742,504 달러를 벌어들이면서 미국 박스 오피스를 주도했으며, 나머지 주말동안 25,642,340 달러를 벌어들이면서 넘버 원으로 남았다. 라이벌 영화 《달콤한 백수와 사랑 만들기》(Failure to Launch)는 15,604,892 달러의 이익을 냈다. 영화는 필리핀, 싱가포르, 대한민국, 스웨덴, 중화민국에서도 흥행했다. 하지만 영국을 배경으로 하고 있음에도 불구하고, 개봉 첫 주 당시 영국 박스 오피스에서 1위에 오르지는 못했다. 대신 《핑크 팬더》가 영국 박스 오피스 1위를 차지했다. 또한 《브이 포 벤데타》는 북아메리카의 56개 아이맥스 극장에서도 개봉하여 개봉하고 3일만에 약 136만 달러를 벌어들였다. | 브이 포 벤데타의 미국 개봉 당시 라이벌 영화는 무엇인가? | 달콤한 백수와 사랑 만들기 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 2006년 12월까지 《브이 포 벤데타》는 미국 내에서 70,511,035 달러, 그 외의 지역에서는 약 62,000,000 달러, 세계적으로는 132,511,035 달러의 총이익을 올렸다. 개봉일 당시 8,742,504 달러를 벌어들이면서 미국 박스 오피스를 주도했으며, 나머지 주말동안 25,642,340 달러를 벌어들이면서 넘버 원으로 남았다. 라이벌 영화 《달콤한 백수와 사랑 만들기》(Failure to Launch)는 15,604,892 달러의 이익을 냈다. 영화는 필리핀, 싱가포르, 대한민국, 스웨덴, 중화민국에서도 흥행했다. 하지만 영국을 배경으로 하고 있음에도 불구하고, 개봉 첫 주 당시 영국 박스 오피스에서 1위에 오르지는 못했다. 대신 《핑크 팬더》가 영국 박스 오피스 1위를 차지했다. 또한 《브이 포 벤데타》는 북아메리카의 56개 아이맥스 극장에서도 개봉하여 개봉하고 3일만에 약 136만 달러를 벌어들였다. | 브이 포 벤데타의 총 이익은 얼마인가? | 132,511,035 달러 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 2006년 12월까지 《브이 포 벤데타》는 미국 내에서 70,511,035 달러, 그 외의 지역에서는 약 62,000,000 달러, 세계적으로는 132,511,035 달러의 총이익을 올렸다. 개봉일 당시 8,742,504 달러를 벌어들이면서 미국 박스 오피스를 주도했으며, 나머지 주말동안 25,642,340 달러를 벌어들이면서 넘버 원으로 남았다. 라이벌 영화 《달콤한 백수와 사랑 만들기》(Failure to Launch)는 15,604,892 달러의 이익을 냈다. 영화는 필리핀, 싱가포르, 대한민국, 스웨덴, 중화민국에서도 흥행했다. 하지만 영국을 배경으로 하고 있음에도 불구하고, 개봉 첫 주 당시 영국 박스 오피스에서 1위에 오르지는 못했다. 대신 《핑크 팬더》가 영국 박스 오피스 1위를 차지했다. 또한 《브이 포 벤데타》는 북아메리카의 56개 아이맥스 극장에서도 개봉하여 개봉하고 3일만에 약 136만 달러를 벌어들였다. | 브이 포 벤데타의 라이벌 영화 제목은? | 달콤한 백수와 사랑 만들기 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 2006년 12월까지 《브이 포 벤데타》는 미국 내에서 70,511,035 달러, 그 외의 지역에서는 약 62,000,000 달러, 세계적으로는 132,511,035 달러의 총이익을 올렸다. 개봉일 당시 8,742,504 달러를 벌어들이면서 미국 박스 오피스를 주도했으며, 나머지 주말동안 25,642,340 달러를 벌어들이면서 넘버 원으로 남았다. 라이벌 영화 《달콤한 백수와 사랑 만들기》(Failure to Launch)는 15,604,892 달러의 이익을 냈다. 영화는 필리핀, 싱가포르, 대한민국, 스웨덴, 중화민국에서도 흥행했다. 하지만 영국을 배경으로 하고 있음에도 불구하고, 개봉 첫 주 당시 영국 박스 오피스에서 1위에 오르지는 못했다. 대신 《핑크 팬더》가 영국 박스 오피스 1위를 차지했다. 또한 《브이 포 벤데타》는 북아메리카의 56개 아이맥스 극장에서도 개봉하여 개봉하고 3일만에 약 136만 달러를 벌어들였다. | 브이 포 벤데타가 북아메리카에서 3일만에 얻은 수익은? | 약 136만 달러 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화에 대한 평론들은 대체로 긍정적이었다. 《타임》의 리처드 콜리스는 “무시무시하다. 《벤데타》는 워쇼스키 형제의 첫 번째 매트릭스와 함께 저 높은 곳에 계시다”고 했으며, 로튼 토마토는 신선도 73%를 줬다. 이버트와 로퍼는 “투썸업”("two thumbs up")으로 평가했다. 로저 이버트도 《브이 포 벤데타》에 대해 호평했고, 《앳 더 무비스》(At the Movies)의 마거릿 포마랜즈와 데이비드 스트래튼도 “휴고의 얼굴을 볼 수 없다는 문제에도 불구하고, 훌륭한 연기와 흥미로운 플롯의 영화였다. 덧붙여, 이 영화는 나치 독일을 연상시키는 장면에서 불안하기까지 했다”고 했다. 또한 《보스턴 글로브》의 타이 버는 “이 핸섬한 영화는 극적으로 파워풀하다”고 평했고, 《미네아폴리스 스타 트리뷴》의 콜린 코버트는 “흥미롭고 지적이며, 창의적인 작품”이라고 했으며, 《샌프란시스코 크로니클》의 루스 스테인은 “영화가 할 수 있는 최고의 방법으로, 매우 풍부한 만족감을 선사하는 오락물”, 《필라델피아 인콰이어러》의 스티븐 리아는 “매우 어두운, 조지 오웰풍의 재미를 선사한다”고 했고, 《시카고 선타임즈》의 로저 이버트는 별 넷 만점에 세 개를 부여했다. 《롤링 스톤》의 피터 트래버스는 “관객들을 의자에서 꼼짝달싹못하게 만드는 극도의 영화적 에너지를 집합시켰다”고 평가했으며, 《할리우드 리포터》의 존 디포어는 “재미있고, 단단한 솜씨를 갖춘 영화”라고 평했고, 《뉴웍 스타레저》의 스티븐 휘티는 “영화 팬들은 이 SF 영화가 어떠한 질문들을 제기하고 있다는 것을 발견하고는 깜짝 놀랄 수도 있을 것이다. SF 영화에서 이러한 질문들이 제기된다는 사실은 실로 전율스러운 일”이라고 했으며, 평이 짜기로 소문난 《빌리지 보이스》의 짐 호버먼도 “이 영화는 인기있던 옛 신화를 완전히 새롭게 만들고 있다”고 하는 등, 미국 내에서의 평론은 매우 호평이었다. | 영화에 대한 평론 중 무시무시하며 벤데타는 저 높은 곳에 계시다고 평한 사람은? | 리처드 콜리스 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화에 대한 평론들은 대체로 긍정적이었다. 《타임》의 리처드 콜리스는 “무시무시하다. 《벤데타》는 워쇼스키 형제의 첫 번째 매트릭스와 함께 저 높은 곳에 계시다”고 했으며, 로튼 토마토는 신선도 73%를 줬다. 이버트와 로퍼는 “투썸업”("two thumbs up")으로 평가했다. 로저 이버트도 《브이 포 벤데타》에 대해 호평했고, 《앳 더 무비스》(At the Movies)의 마거릿 포마랜즈와 데이비드 스트래튼도 “휴고의 얼굴을 볼 수 없다는 문제에도 불구하고, 훌륭한 연기와 흥미로운 플롯의 영화였다. 덧붙여, 이 영화는 나치 독일을 연상시키는 장면에서 불안하기까지 했다”고 했다. 또한 《보스턴 글로브》의 타이 버는 “이 핸섬한 영화는 극적으로 파워풀하다”고 평했고, 《미네아폴리스 스타 트리뷴》의 콜린 코버트는 “흥미롭고 지적이며, 창의적인 작품”이라고 했으며, 《샌프란시스코 크로니클》의 루스 스테인은 “영화가 할 수 있는 최고의 방법으로, 매우 풍부한 만족감을 선사하는 오락물”, 《필라델피아 인콰이어러》의 스티븐 리아는 “매우 어두운, 조지 오웰풍의 재미를 선사한다”고 했고, 《시카고 선타임즈》의 로저 이버트는 별 넷 만점에 세 개를 부여했다. 《롤링 스톤》의 피터 트래버스는 “관객들을 의자에서 꼼짝달싹못하게 만드는 극도의 영화적 에너지를 집합시켰다”고 평가했으며, 《할리우드 리포터》의 존 디포어는 “재미있고, 단단한 솜씨를 갖춘 영화”라고 평했고, 《뉴웍 스타레저》의 스티븐 휘티는 “영화 팬들은 이 SF 영화가 어떠한 질문들을 제기하고 있다는 것을 발견하고는 깜짝 놀랄 수도 있을 것이다. SF 영화에서 이러한 질문들이 제기된다는 사실은 실로 전율스러운 일”이라고 했으며, 평이 짜기로 소문난 《빌리지 보이스》의 짐 호버먼도 “이 영화는 인기있던 옛 신화를 완전히 새롭게 만들고 있다”고 하는 등, 미국 내에서의 평론은 매우 호평이었다. | 영화에 대한 평론 중 흥미롭고 지적이며 창의적인 작품이라고 평한 사람은? | 콜린 코버트 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화에 대한 평론들은 대체로 긍정적이었다. 《타임》의 리처드 콜리스는 “무시무시하다. 《벤데타》는 워쇼스키 형제의 첫 번째 매트릭스와 함께 저 높은 곳에 계시다”고 했으며, 로튼 토마토는 신선도 73%를 줬다. 이버트와 로퍼는 “투썸업”("two thumbs up")으로 평가했다. 로저 이버트도 《브이 포 벤데타》에 대해 호평했고, 《앳 더 무비스》(At the Movies)의 마거릿 포마랜즈와 데이비드 스트래튼도 “휴고의 얼굴을 볼 수 없다는 문제에도 불구하고, 훌륭한 연기와 흥미로운 플롯의 영화였다. 덧붙여, 이 영화는 나치 독일을 연상시키는 장면에서 불안하기까지 했다”고 했다. 또한 《보스턴 글로브》의 타이 버는 “이 핸섬한 영화는 극적으로 파워풀하다”고 평했고, 《미네아폴리스 스타 트리뷴》의 콜린 코버트는 “흥미롭고 지적이며, 창의적인 작품”이라고 했으며, 《샌프란시스코 크로니클》의 루스 스테인은 “영화가 할 수 있는 최고의 방법으로, 매우 풍부한 만족감을 선사하는 오락물”, 《필라델피아 인콰이어러》의 스티븐 리아는 “매우 어두운, 조지 오웰풍의 재미를 선사한다”고 했고, 《시카고 선타임즈》의 로저 이버트는 별 넷 만점에 세 개를 부여했다. 《롤링 스톤》의 피터 트래버스는 “관객들을 의자에서 꼼짝달싹못하게 만드는 극도의 영화적 에너지를 집합시켰다”고 평가했으며, 《할리우드 리포터》의 존 디포어는 “재미있고, 단단한 솜씨를 갖춘 영화”라고 평했고, 《뉴웍 스타레저》의 스티븐 휘티는 “영화 팬들은 이 SF 영화가 어떠한 질문들을 제기하고 있다는 것을 발견하고는 깜짝 놀랄 수도 있을 것이다. SF 영화에서 이러한 질문들이 제기된다는 사실은 실로 전율스러운 일”이라고 했으며, 평이 짜기로 소문난 《빌리지 보이스》의 짐 호버먼도 “이 영화는 인기있던 옛 신화를 완전히 새롭게 만들고 있다”고 하는 등, 미국 내에서의 평론은 매우 호평이었다. | 영화에 대한 평론 중 매우 어두운 조지 오웰풍의 재미를 선사했다고 평한 사람은? | 스티븐 리아 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화에 대한 평론들은 대체로 긍정적이었다. 《타임》의 리처드 콜리스는 “무시무시하다. 《벤데타》는 워쇼스키 형제의 첫 번째 매트릭스와 함께 저 높은 곳에 계시다”고 했으며, 로튼 토마토는 신선도 73%를 줬다. 이버트와 로퍼는 “투썸업”("two thumbs up")으로 평가했다. 로저 이버트도 《브이 포 벤데타》에 대해 호평했고, 《앳 더 무비스》(At the Movies)의 마거릿 포마랜즈와 데이비드 스트래튼도 “휴고의 얼굴을 볼 수 없다는 문제에도 불구하고, 훌륭한 연기와 흥미로운 플롯의 영화였다. 덧붙여, 이 영화는 나치 독일을 연상시키는 장면에서 불안하기까지 했다”고 했다. 또한 《보스턴 글로브》의 타이 버는 “이 핸섬한 영화는 극적으로 파워풀하다”고 평했고, 《미네아폴리스 스타 트리뷴》의 콜린 코버트는 “흥미롭고 지적이며, 창의적인 작품”이라고 했으며, 《샌프란시스코 크로니클》의 루스 스테인은 “영화가 할 수 있는 최고의 방법으로, 매우 풍부한 만족감을 선사하는 오락물”, 《필라델피아 인콰이어러》의 스티븐 리아는 “매우 어두운, 조지 오웰풍의 재미를 선사한다”고 했고, 《시카고 선타임즈》의 로저 이버트는 별 넷 만점에 세 개를 부여했다. 《롤링 스톤》의 피터 트래버스는 “관객들을 의자에서 꼼짝달싹못하게 만드는 극도의 영화적 에너지를 집합시켰다”고 평가했으며, 《할리우드 리포터》의 존 디포어는 “재미있고, 단단한 솜씨를 갖춘 영화”라고 평했고, 《뉴웍 스타레저》의 스티븐 휘티는 “영화 팬들은 이 SF 영화가 어떠한 질문들을 제기하고 있다는 것을 발견하고는 깜짝 놀랄 수도 있을 것이다. SF 영화에서 이러한 질문들이 제기된다는 사실은 실로 전율스러운 일”이라고 했으며, 평이 짜기로 소문난 《빌리지 보이스》의 짐 호버먼도 “이 영화는 인기있던 옛 신화를 완전히 새롭게 만들고 있다”고 하는 등, 미국 내에서의 평론은 매우 호평이었다. | 로튼 토마토에서 브이 포 벤데타에게 준 신선도는? | 73% |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화에 대한 평론들은 대체로 긍정적이었다. 《타임》의 리처드 콜리스는 “무시무시하다. 《벤데타》는 워쇼스키 형제의 첫 번째 매트릭스와 함께 저 높은 곳에 계시다”고 했으며, 로튼 토마토는 신선도 73%를 줬다. 이버트와 로퍼는 “투썸업”("two thumbs up")으로 평가했다. 로저 이버트도 《브이 포 벤데타》에 대해 호평했고, 《앳 더 무비스》(At the Movies)의 마거릿 포마랜즈와 데이비드 스트래튼도 “휴고의 얼굴을 볼 수 없다는 문제에도 불구하고, 훌륭한 연기와 흥미로운 플롯의 영화였다. 덧붙여, 이 영화는 나치 독일을 연상시키는 장면에서 불안하기까지 했다”고 했다. 또한 《보스턴 글로브》의 타이 버는 “이 핸섬한 영화는 극적으로 파워풀하다”고 평했고, 《미네아폴리스 스타 트리뷴》의 콜린 코버트는 “흥미롭고 지적이며, 창의적인 작품”이라고 했으며, 《샌프란시스코 크로니클》의 루스 스테인은 “영화가 할 수 있는 최고의 방법으로, 매우 풍부한 만족감을 선사하는 오락물”, 《필라델피아 인콰이어러》의 스티븐 리아는 “매우 어두운, 조지 오웰풍의 재미를 선사한다”고 했고, 《시카고 선타임즈》의 로저 이버트는 별 넷 만점에 세 개를 부여했다. 《롤링 스톤》의 피터 트래버스는 “관객들을 의자에서 꼼짝달싹못하게 만드는 극도의 영화적 에너지를 집합시켰다”고 평가했으며, 《할리우드 리포터》의 존 디포어는 “재미있고, 단단한 솜씨를 갖춘 영화”라고 평했고, 《뉴웍 스타레저》의 스티븐 휘티는 “영화 팬들은 이 SF 영화가 어떠한 질문들을 제기하고 있다는 것을 발견하고는 깜짝 놀랄 수도 있을 것이다. SF 영화에서 이러한 질문들이 제기된다는 사실은 실로 전율스러운 일”이라고 했으며, 평이 짜기로 소문난 《빌리지 보이스》의 짐 호버먼도 “이 영화는 인기있던 옛 신화를 완전히 새롭게 만들고 있다”고 하는 등, 미국 내에서의 평론은 매우 호평이었다. | 타임에서 브이 포 벤데타를 무시무시하다고 평가한 사람의 이름은? | 리처드 콜리스 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화에 대한 평론들은 대체로 긍정적이었다. 《타임》의 리처드 콜리스는 “무시무시하다. 《벤데타》는 워쇼스키 형제의 첫 번째 매트릭스와 함께 저 높은 곳에 계시다”고 했으며, 로튼 토마토는 신선도 73%를 줬다. 이버트와 로퍼는 “투썸업”("two thumbs up")으로 평가했다. 로저 이버트도 《브이 포 벤데타》에 대해 호평했고, 《앳 더 무비스》(At the Movies)의 마거릿 포마랜즈와 데이비드 스트래튼도 “휴고의 얼굴을 볼 수 없다는 문제에도 불구하고, 훌륭한 연기와 흥미로운 플롯의 영화였다. 덧붙여, 이 영화는 나치 독일을 연상시키는 장면에서 불안하기까지 했다”고 했다. 또한 《보스턴 글로브》의 타이 버는 “이 핸섬한 영화는 극적으로 파워풀하다”고 평했고, 《미네아폴리스 스타 트리뷴》의 콜린 코버트는 “흥미롭고 지적이며, 창의적인 작품”이라고 했으며, 《샌프란시스코 크로니클》의 루스 스테인은 “영화가 할 수 있는 최고의 방법으로, 매우 풍부한 만족감을 선사하는 오락물”, 《필라델피아 인콰이어러》의 스티븐 리아는 “매우 어두운, 조지 오웰풍의 재미를 선사한다”고 했고, 《시카고 선타임즈》의 로저 이버트는 별 넷 만점에 세 개를 부여했다. 《롤링 스톤》의 피터 트래버스는 “관객들을 의자에서 꼼짝달싹못하게 만드는 극도의 영화적 에너지를 집합시켰다”고 평가했으며, 《할리우드 리포터》의 존 디포어는 “재미있고, 단단한 솜씨를 갖춘 영화”라고 평했고, 《뉴웍 스타레저》의 스티븐 휘티는 “영화 팬들은 이 SF 영화가 어떠한 질문들을 제기하고 있다는 것을 발견하고는 깜짝 놀랄 수도 있을 것이다. SF 영화에서 이러한 질문들이 제기된다는 사실은 실로 전율스러운 일”이라고 했으며, 평이 짜기로 소문난 《빌리지 보이스》의 짐 호버먼도 “이 영화는 인기있던 옛 신화를 완전히 새롭게 만들고 있다”고 하는 등, 미국 내에서의 평론은 매우 호평이었다. | 영화에 대한 평론은 대체적으로 어떤 반응이었나? | 긍정적 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화에 대한 평론들은 대체로 긍정적이었다. 《타임》의 리처드 콜리스는 “무시무시하다. 《벤데타》는 워쇼스키 형제의 첫 번째 매트릭스와 함께 저 높은 곳에 계시다”고 했으며, 로튼 토마토는 신선도 73%를 줬다. 이버트와 로퍼는 “투썸업”("two thumbs up")으로 평가했다. 로저 이버트도 《브이 포 벤데타》에 대해 호평했고, 《앳 더 무비스》(At the Movies)의 마거릿 포마랜즈와 데이비드 스트래튼도 “휴고의 얼굴을 볼 수 없다는 문제에도 불구하고, 훌륭한 연기와 흥미로운 플롯의 영화였다. 덧붙여, 이 영화는 나치 독일을 연상시키는 장면에서 불안하기까지 했다”고 했다. 또한 《보스턴 글로브》의 타이 버는 “이 핸섬한 영화는 극적으로 파워풀하다”고 평했고, 《미네아폴리스 스타 트리뷴》의 콜린 코버트는 “흥미롭고 지적이며, 창의적인 작품”이라고 했으며, 《샌프란시스코 크로니클》의 루스 스테인은 “영화가 할 수 있는 최고의 방법으로, 매우 풍부한 만족감을 선사하는 오락물”, 《필라델피아 인콰이어러》의 스티븐 리아는 “매우 어두운, 조지 오웰풍의 재미를 선사한다”고 했고, 《시카고 선타임즈》의 로저 이버트는 별 넷 만점에 세 개를 부여했다. 《롤링 스톤》의 피터 트래버스는 “관객들을 의자에서 꼼짝달싹못하게 만드는 극도의 영화적 에너지를 집합시켰다”고 평가했으며, 《할리우드 리포터》의 존 디포어는 “재미있고, 단단한 솜씨를 갖춘 영화”라고 평했고, 《뉴웍 스타레저》의 스티븐 휘티는 “영화 팬들은 이 SF 영화가 어떠한 질문들을 제기하고 있다는 것을 발견하고는 깜짝 놀랄 수도 있을 것이다. SF 영화에서 이러한 질문들이 제기된다는 사실은 실로 전율스러운 일”이라고 했으며, 평이 짜기로 소문난 《빌리지 보이스》의 짐 호버먼도 “이 영화는 인기있던 옛 신화를 완전히 새롭게 만들고 있다”고 하는 등, 미국 내에서의 평론은 매우 호평이었다. | 콜린 코버트는 영화가 어떤 작품이라고 말했나? | 창의적인 작품 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 하지만 BBC의 조너선 로스는 “비참하고 우울한 실패”라며 “존 허트나 스티븐 레아 같은 유명하고 친숙한 캐스팅은 워쇼스키 형제의 음침하고 가난한 스크립트와 대화같은 쓰레기 속에 설 자리가 없었다”라고 비난했다. 《필라델피아 위클리》(Philadelphia Weekly)의 숀 번스는 점수 'D'를 주면서 영화의 정치적 메시지를 “어지간히 희미한, 사춘기의 헛소리”라고 평가 하는 동시에 “에이드리언 비들의 그림자 효과 극복 촬영술과 빈약한 세트 장식은 비주얼에 대한 모독이다”라고 혐오감을 표했으며. 무어가 자기 이름을 크레딧에서 빼 버린 것을 두고 “이유를 짐작하기 어렵지 않다”고 비아냥댔고, 포트먼의 연기에 대해서도 “포트먼은 여전히 아무것도 안하고 우두커니 서 있는 게 연기하는 체질인가 보다”라고 혹평의 혹평을 했다. 아일랜드에서는 RTÉ의 해리 게린이 “정치 스릴러로서도, 어드벤처물로서도, 사회에 대한 비판으로서도 볼 만한 영화이며, 또한 그 셋 중 한 가지만을 싫어하거나 셋 모두를 싫어하는 관객이라 할지라도 충분히 볼 만한 가치가 있다.”라고 하면서, “여름마다 쏟아져 나오는 수많은 블록버스터 영화들이 다 잊혀지고 난 뒤에도 브이 포 벤데타를 찾는 관객들은 이어질 것이며, 오히려 시간이 지날수록 컬트적 인기는 더욱 높아질 것”이라고 덧붙였다. 《브이 포 벤데타》는 포트먼이 2007년 새턴 상 여우주연상을 수상하긴 했지만, 상을 거의 수상하지 못했다. | 브이 포 벤데타에서 2007년 새턴 상 여우주연상을 수상한 사람은? | 포트먼 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 하지만 BBC의 조너선 로스는 “비참하고 우울한 실패”라며 “존 허트나 스티븐 레아 같은 유명하고 친숙한 캐스팅은 워쇼스키 형제의 음침하고 가난한 스크립트와 대화같은 쓰레기 속에 설 자리가 없었다”라고 비난했다. 《필라델피아 위클리》(Philadelphia Weekly)의 숀 번스는 점수 'D'를 주면서 영화의 정치적 메시지를 “어지간히 희미한, 사춘기의 헛소리”라고 평가 하는 동시에 “에이드리언 비들의 그림자 효과 극복 촬영술과 빈약한 세트 장식은 비주얼에 대한 모독이다”라고 혐오감을 표했으며. 무어가 자기 이름을 크레딧에서 빼 버린 것을 두고 “이유를 짐작하기 어렵지 않다”고 비아냥댔고, 포트먼의 연기에 대해서도 “포트먼은 여전히 아무것도 안하고 우두커니 서 있는 게 연기하는 체질인가 보다”라고 혹평의 혹평을 했다. 아일랜드에서는 RTÉ의 해리 게린이 “정치 스릴러로서도, 어드벤처물로서도, 사회에 대한 비판으로서도 볼 만한 영화이며, 또한 그 셋 중 한 가지만을 싫어하거나 셋 모두를 싫어하는 관객이라 할지라도 충분히 볼 만한 가치가 있다.”라고 하면서, “여름마다 쏟아져 나오는 수많은 블록버스터 영화들이 다 잊혀지고 난 뒤에도 브이 포 벤데타를 찾는 관객들은 이어질 것이며, 오히려 시간이 지날수록 컬트적 인기는 더욱 높아질 것”이라고 덧붙였다. 《브이 포 벤데타》는 포트먼이 2007년 새턴 상 여우주연상을 수상하긴 했지만, 상을 거의 수상하지 못했다. | 브이 포 벤데타의 점수를 D를 주면서 영화의 정치적 메시지를 어지간히 희미한 사춘기의 헛소리라고 평가한 사람은? | 숀 번스 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 하지만 BBC의 조너선 로스는 “비참하고 우울한 실패”라며 “존 허트나 스티븐 레아 같은 유명하고 친숙한 캐스팅은 워쇼스키 형제의 음침하고 가난한 스크립트와 대화같은 쓰레기 속에 설 자리가 없었다”라고 비난했다. 《필라델피아 위클리》(Philadelphia Weekly)의 숀 번스는 점수 'D'를 주면서 영화의 정치적 메시지를 “어지간히 희미한, 사춘기의 헛소리”라고 평가 하는 동시에 “에이드리언 비들의 그림자 효과 극복 촬영술과 빈약한 세트 장식은 비주얼에 대한 모독이다”라고 혐오감을 표했으며. 무어가 자기 이름을 크레딧에서 빼 버린 것을 두고 “이유를 짐작하기 어렵지 않다”고 비아냥댔고, 포트먼의 연기에 대해서도 “포트먼은 여전히 아무것도 안하고 우두커니 서 있는 게 연기하는 체질인가 보다”라고 혹평의 혹평을 했다. 아일랜드에서는 RTÉ의 해리 게린이 “정치 스릴러로서도, 어드벤처물로서도, 사회에 대한 비판으로서도 볼 만한 영화이며, 또한 그 셋 중 한 가지만을 싫어하거나 셋 모두를 싫어하는 관객이라 할지라도 충분히 볼 만한 가치가 있다.”라고 하면서, “여름마다 쏟아져 나오는 수많은 블록버스터 영화들이 다 잊혀지고 난 뒤에도 브이 포 벤데타를 찾는 관객들은 이어질 것이며, 오히려 시간이 지날수록 컬트적 인기는 더욱 높아질 것”이라고 덧붙였다. 《브이 포 벤데타》는 포트먼이 2007년 새턴 상 여우주연상을 수상하긴 했지만, 상을 거의 수상하지 못했다. | 정치 스릴러 어드벤처물 사회에 대한 비판으로 볼 만한 영화라고 한 아일랜드 사람은? | 해리 게린 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 하지만 BBC의 조너선 로스는 “비참하고 우울한 실패”라며 “존 허트나 스티븐 레아 같은 유명하고 친숙한 캐스팅은 워쇼스키 형제의 음침하고 가난한 스크립트와 대화같은 쓰레기 속에 설 자리가 없었다”라고 비난했다. 《필라델피아 위클리》(Philadelphia Weekly)의 숀 번스는 점수 'D'를 주면서 영화의 정치적 메시지를 “어지간히 희미한, 사춘기의 헛소리”라고 평가 하는 동시에 “에이드리언 비들의 그림자 효과 극복 촬영술과 빈약한 세트 장식은 비주얼에 대한 모독이다”라고 혐오감을 표했으며. 무어가 자기 이름을 크레딧에서 빼 버린 것을 두고 “이유를 짐작하기 어렵지 않다”고 비아냥댔고, 포트먼의 연기에 대해서도 “포트먼은 여전히 아무것도 안하고 우두커니 서 있는 게 연기하는 체질인가 보다”라고 혹평의 혹평을 했다. 아일랜드에서는 RTÉ의 해리 게린이 “정치 스릴러로서도, 어드벤처물로서도, 사회에 대한 비판으로서도 볼 만한 영화이며, 또한 그 셋 중 한 가지만을 싫어하거나 셋 모두를 싫어하는 관객이라 할지라도 충분히 볼 만한 가치가 있다.”라고 하면서, “여름마다 쏟아져 나오는 수많은 블록버스터 영화들이 다 잊혀지고 난 뒤에도 브이 포 벤데타를 찾는 관객들은 이어질 것이며, 오히려 시간이 지날수록 컬트적 인기는 더욱 높아질 것”이라고 덧붙였다. 《브이 포 벤데타》는 포트먼이 2007년 새턴 상 여우주연상을 수상하긴 했지만, 상을 거의 수상하지 못했다. | BBC에서 브이 포 벤데타를 비난한 평론가의 이름은 무엇인가? | 조너선 로스 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 하지만 BBC의 조너선 로스는 “비참하고 우울한 실패”라며 “존 허트나 스티븐 레아 같은 유명하고 친숙한 캐스팅은 워쇼스키 형제의 음침하고 가난한 스크립트와 대화같은 쓰레기 속에 설 자리가 없었다”라고 비난했다. 《필라델피아 위클리》(Philadelphia Weekly)의 숀 번스는 점수 'D'를 주면서 영화의 정치적 메시지를 “어지간히 희미한, 사춘기의 헛소리”라고 평가 하는 동시에 “에이드리언 비들의 그림자 효과 극복 촬영술과 빈약한 세트 장식은 비주얼에 대한 모독이다”라고 혐오감을 표했으며. 무어가 자기 이름을 크레딧에서 빼 버린 것을 두고 “이유를 짐작하기 어렵지 않다”고 비아냥댔고, 포트먼의 연기에 대해서도 “포트먼은 여전히 아무것도 안하고 우두커니 서 있는 게 연기하는 체질인가 보다”라고 혹평의 혹평을 했다. 아일랜드에서는 RTÉ의 해리 게린이 “정치 스릴러로서도, 어드벤처물로서도, 사회에 대한 비판으로서도 볼 만한 영화이며, 또한 그 셋 중 한 가지만을 싫어하거나 셋 모두를 싫어하는 관객이라 할지라도 충분히 볼 만한 가치가 있다.”라고 하면서, “여름마다 쏟아져 나오는 수많은 블록버스터 영화들이 다 잊혀지고 난 뒤에도 브이 포 벤데타를 찾는 관객들은 이어질 것이며, 오히려 시간이 지날수록 컬트적 인기는 더욱 높아질 것”이라고 덧붙였다. 《브이 포 벤데타》는 포트먼이 2007년 새턴 상 여우주연상을 수상하긴 했지만, 상을 거의 수상하지 못했다. | 포트먼이 2007년 새턴상에서 수상한 상 이름은? | 여우주연상 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 하지만 BBC의 조너선 로스는 “비참하고 우울한 실패”라며 “존 허트나 스티븐 레아 같은 유명하고 친숙한 캐스팅은 워쇼스키 형제의 음침하고 가난한 스크립트와 대화같은 쓰레기 속에 설 자리가 없었다”라고 비난했다. 《필라델피아 위클리》(Philadelphia Weekly)의 숀 번스는 점수 'D'를 주면서 영화의 정치적 메시지를 “어지간히 희미한, 사춘기의 헛소리”라고 평가 하는 동시에 “에이드리언 비들의 그림자 효과 극복 촬영술과 빈약한 세트 장식은 비주얼에 대한 모독이다”라고 혐오감을 표했으며. 무어가 자기 이름을 크레딧에서 빼 버린 것을 두고 “이유를 짐작하기 어렵지 않다”고 비아냥댔고, 포트먼의 연기에 대해서도 “포트먼은 여전히 아무것도 안하고 우두커니 서 있는 게 연기하는 체질인가 보다”라고 혹평의 혹평을 했다. 아일랜드에서는 RTÉ의 해리 게린이 “정치 스릴러로서도, 어드벤처물로서도, 사회에 대한 비판으로서도 볼 만한 영화이며, 또한 그 셋 중 한 가지만을 싫어하거나 셋 모두를 싫어하는 관객이라 할지라도 충분히 볼 만한 가치가 있다.”라고 하면서, “여름마다 쏟아져 나오는 수많은 블록버스터 영화들이 다 잊혀지고 난 뒤에도 브이 포 벤데타를 찾는 관객들은 이어질 것이며, 오히려 시간이 지날수록 컬트적 인기는 더욱 높아질 것”이라고 덧붙였다. 《브이 포 벤데타》는 포트먼이 2007년 새턴 상 여우주연상을 수상하긴 했지만, 상을 거의 수상하지 못했다. | 포트먼은 2007년에 새턴 상에서 어떤 상을 수상하였는가? | 여우주연상 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 하지만 BBC의 조너선 로스는 “비참하고 우울한 실패”라며 “존 허트나 스티븐 레아 같은 유명하고 친숙한 캐스팅은 워쇼스키 형제의 음침하고 가난한 스크립트와 대화같은 쓰레기 속에 설 자리가 없었다”라고 비난했다. 《필라델피아 위클리》(Philadelphia Weekly)의 숀 번스는 점수 'D'를 주면서 영화의 정치적 메시지를 “어지간히 희미한, 사춘기의 헛소리”라고 평가 하는 동시에 “에이드리언 비들의 그림자 효과 극복 촬영술과 빈약한 세트 장식은 비주얼에 대한 모독이다”라고 혐오감을 표했으며. 무어가 자기 이름을 크레딧에서 빼 버린 것을 두고 “이유를 짐작하기 어렵지 않다”고 비아냥댔고, 포트먼의 연기에 대해서도 “포트먼은 여전히 아무것도 안하고 우두커니 서 있는 게 연기하는 체질인가 보다”라고 혹평의 혹평을 했다. 아일랜드에서는 RTÉ의 해리 게린이 “정치 스릴러로서도, 어드벤처물로서도, 사회에 대한 비판으로서도 볼 만한 영화이며, 또한 그 셋 중 한 가지만을 싫어하거나 셋 모두를 싫어하는 관객이라 할지라도 충분히 볼 만한 가치가 있다.”라고 하면서, “여름마다 쏟아져 나오는 수많은 블록버스터 영화들이 다 잊혀지고 난 뒤에도 브이 포 벤데타를 찾는 관객들은 이어질 것이며, 오히려 시간이 지날수록 컬트적 인기는 더욱 높아질 것”이라고 덧붙였다. 《브이 포 벤데타》는 포트먼이 2007년 새턴 상 여우주연상을 수상하긴 했지만, 상을 거의 수상하지 못했다. | 숀 번스는 영화에 어떤 점수를 매겼는가? | D |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화와 원작 사이에는 여러가지 중요한 차이가 있다. 예를 들어, 원작 그래픽 노블의 배경은 90년대이지만 영화의 배경은 가까운 미래(아마도 2028년과 2038년 사이)이다. 앨런 무어의 원래 이야기는 80년대의 영국의 대처리즘에 대한 통렬한 비판이었고, 파시즘과 무정부주의 간의 투쟁이 주요한 테마였다. 그러나 영화에서의 갈등은 워쇼스키 형제에 의해 현대의 정치 상황에 어울리도록 수정되었고, 그 바람에 원작의 무정부주의-파시즘 대결 구도를 버리고 자유주의와 신보수주의간의, 미국적인 충돌로 이야기가 바뀌어 버렸는데, 앨런 무어는 이를 비판했다. 무어는 “내가 불 수 있는 한, 영화 안에는 무정부에 대한 언급이 없다. 파시즘은 완벽하게 거세되었다. 그러니까 내 말은, 인종적 순수성에 대한 것들이 모두 삭제되었다. 그러나 파시스트에게 인종적 순수성은 중대한 일이다.” 라고 말했다. 더군다나, 원작에서 무어가 도덕적 모호성을 유지시키고 파시스트들을 풍자화하지 않은 것과 달리 실사 영화에서의 파시스트들은 평면적인 캐릭터들이다. 영화의 시간 제한은 이야기를 생략하거나 일부 캐릭터, 디테일, 원작의 플롯들을 능률적으로 해야 한다는 것을 의미한다. 특히, 원작 만화에서 노스파이어의 집권은 대중들의 무관심으로 인한 합법적 절차였지만, 영화에서는 노스파이어가 생화학 무기 ‘세인트 메리 바이러스’를 남몰래 만들고 살포해 권력을 얻게 된 것으로 묘사했다. | 앨런 무어의 원래 이야기에서 비판한 것은 무엇인가? | 영국의 대처리즘 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화와 원작 사이에는 여러가지 중요한 차이가 있다. 예를 들어, 원작 그래픽 노블의 배경은 90년대이지만 영화의 배경은 가까운 미래(아마도 2028년과 2038년 사이)이다. 앨런 무어의 원래 이야기는 80년대의 영국의 대처리즘에 대한 통렬한 비판이었고, 파시즘과 무정부주의 간의 투쟁이 주요한 테마였다. 그러나 영화에서의 갈등은 워쇼스키 형제에 의해 현대의 정치 상황에 어울리도록 수정되었고, 그 바람에 원작의 무정부주의-파시즘 대결 구도를 버리고 자유주의와 신보수주의간의, 미국적인 충돌로 이야기가 바뀌어 버렸는데, 앨런 무어는 이를 비판했다. 무어는 “내가 불 수 있는 한, 영화 안에는 무정부에 대한 언급이 없다. 파시즘은 완벽하게 거세되었다. 그러니까 내 말은, 인종적 순수성에 대한 것들이 모두 삭제되었다. 그러나 파시스트에게 인종적 순수성은 중대한 일이다.” 라고 말했다. 더군다나, 원작에서 무어가 도덕적 모호성을 유지시키고 파시스트들을 풍자화하지 않은 것과 달리 실사 영화에서의 파시스트들은 평면적인 캐릭터들이다. 영화의 시간 제한은 이야기를 생략하거나 일부 캐릭터, 디테일, 원작의 플롯들을 능률적으로 해야 한다는 것을 의미한다. 특히, 원작 만화에서 노스파이어의 집권은 대중들의 무관심으로 인한 합법적 절차였지만, 영화에서는 노스파이어가 생화학 무기 ‘세인트 메리 바이러스’를 남몰래 만들고 살포해 권력을 얻게 된 것으로 묘사했다. | 브이 포 벤데타에서 생화학 무기 세인트 메리 바이러스를 남몰래 만든 사람은? | 노스파이어 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화와 원작 사이에는 여러가지 중요한 차이가 있다. 예를 들어, 원작 그래픽 노블의 배경은 90년대이지만 영화의 배경은 가까운 미래(아마도 2028년과 2038년 사이)이다. 앨런 무어의 원래 이야기는 80년대의 영국의 대처리즘에 대한 통렬한 비판이었고, 파시즘과 무정부주의 간의 투쟁이 주요한 테마였다. 그러나 영화에서의 갈등은 워쇼스키 형제에 의해 현대의 정치 상황에 어울리도록 수정되었고, 그 바람에 원작의 무정부주의-파시즘 대결 구도를 버리고 자유주의와 신보수주의간의, 미국적인 충돌로 이야기가 바뀌어 버렸는데, 앨런 무어는 이를 비판했다. 무어는 “내가 불 수 있는 한, 영화 안에는 무정부에 대한 언급이 없다. 파시즘은 완벽하게 거세되었다. 그러니까 내 말은, 인종적 순수성에 대한 것들이 모두 삭제되었다. 그러나 파시스트에게 인종적 순수성은 중대한 일이다.” 라고 말했다. 더군다나, 원작에서 무어가 도덕적 모호성을 유지시키고 파시스트들을 풍자화하지 않은 것과 달리 실사 영화에서의 파시스트들은 평면적인 캐릭터들이다. 영화의 시간 제한은 이야기를 생략하거나 일부 캐릭터, 디테일, 원작의 플롯들을 능률적으로 해야 한다는 것을 의미한다. 특히, 원작 만화에서 노스파이어의 집권은 대중들의 무관심으로 인한 합법적 절차였지만, 영화에서는 노스파이어가 생화학 무기 ‘세인트 메리 바이러스’를 남몰래 만들고 살포해 권력을 얻게 된 것으로 묘사했다. | 노스파이어가 사용했던 생화학 무기의 이름은 무엇인가? | 세인트 메리 바이러스 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화와 원작 사이에는 여러가지 중요한 차이가 있다. 예를 들어, 원작 그래픽 노블의 배경은 90년대이지만 영화의 배경은 가까운 미래(아마도 2028년과 2038년 사이)이다. 앨런 무어의 원래 이야기는 80년대의 영국의 대처리즘에 대한 통렬한 비판이었고, 파시즘과 무정부주의 간의 투쟁이 주요한 테마였다. 그러나 영화에서의 갈등은 워쇼스키 형제에 의해 현대의 정치 상황에 어울리도록 수정되었고, 그 바람에 원작의 무정부주의-파시즘 대결 구도를 버리고 자유주의와 신보수주의간의, 미국적인 충돌로 이야기가 바뀌어 버렸는데, 앨런 무어는 이를 비판했다. 무어는 “내가 불 수 있는 한, 영화 안에는 무정부에 대한 언급이 없다. 파시즘은 완벽하게 거세되었다. 그러니까 내 말은, 인종적 순수성에 대한 것들이 모두 삭제되었다. 그러나 파시스트에게 인종적 순수성은 중대한 일이다.” 라고 말했다. 더군다나, 원작에서 무어가 도덕적 모호성을 유지시키고 파시스트들을 풍자화하지 않은 것과 달리 실사 영화에서의 파시스트들은 평면적인 캐릭터들이다. 영화의 시간 제한은 이야기를 생략하거나 일부 캐릭터, 디테일, 원작의 플롯들을 능률적으로 해야 한다는 것을 의미한다. 특히, 원작 만화에서 노스파이어의 집권은 대중들의 무관심으로 인한 합법적 절차였지만, 영화에서는 노스파이어가 생화학 무기 ‘세인트 메리 바이러스’를 남몰래 만들고 살포해 권력을 얻게 된 것으로 묘사했다. | 브이 포 벤테다의 원작 그래픽 노블의 배경은 몇년도인가? | 90년대 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화와 원작 사이에는 여러가지 중요한 차이가 있다. 예를 들어, 원작 그래픽 노블의 배경은 90년대이지만 영화의 배경은 가까운 미래(아마도 2028년과 2038년 사이)이다. 앨런 무어의 원래 이야기는 80년대의 영국의 대처리즘에 대한 통렬한 비판이었고, 파시즘과 무정부주의 간의 투쟁이 주요한 테마였다. 그러나 영화에서의 갈등은 워쇼스키 형제에 의해 현대의 정치 상황에 어울리도록 수정되었고, 그 바람에 원작의 무정부주의-파시즘 대결 구도를 버리고 자유주의와 신보수주의간의, 미국적인 충돌로 이야기가 바뀌어 버렸는데, 앨런 무어는 이를 비판했다. 무어는 “내가 불 수 있는 한, 영화 안에는 무정부에 대한 언급이 없다. 파시즘은 완벽하게 거세되었다. 그러니까 내 말은, 인종적 순수성에 대한 것들이 모두 삭제되었다. 그러나 파시스트에게 인종적 순수성은 중대한 일이다.” 라고 말했다. 더군다나, 원작에서 무어가 도덕적 모호성을 유지시키고 파시스트들을 풍자화하지 않은 것과 달리 실사 영화에서의 파시스트들은 평면적인 캐릭터들이다. 영화의 시간 제한은 이야기를 생략하거나 일부 캐릭터, 디테일, 원작의 플롯들을 능률적으로 해야 한다는 것을 의미한다. 특히, 원작 만화에서 노스파이어의 집권은 대중들의 무관심으로 인한 합법적 절차였지만, 영화에서는 노스파이어가 생화학 무기 ‘세인트 메리 바이러스’를 남몰래 만들고 살포해 권력을 얻게 된 것으로 묘사했다. | 앨런 무어의 이야기는 어떤 것에 대한 비판이었나? | 80년대의 영국의 대처리즘 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 영화와 원작 사이에는 여러가지 중요한 차이가 있다. 예를 들어, 원작 그래픽 노블의 배경은 90년대이지만 영화의 배경은 가까운 미래(아마도 2028년과 2038년 사이)이다. 앨런 무어의 원래 이야기는 80년대의 영국의 대처리즘에 대한 통렬한 비판이었고, 파시즘과 무정부주의 간의 투쟁이 주요한 테마였다. 그러나 영화에서의 갈등은 워쇼스키 형제에 의해 현대의 정치 상황에 어울리도록 수정되었고, 그 바람에 원작의 무정부주의-파시즘 대결 구도를 버리고 자유주의와 신보수주의간의, 미국적인 충돌로 이야기가 바뀌어 버렸는데, 앨런 무어는 이를 비판했다. 무어는 “내가 불 수 있는 한, 영화 안에는 무정부에 대한 언급이 없다. 파시즘은 완벽하게 거세되었다. 그러니까 내 말은, 인종적 순수성에 대한 것들이 모두 삭제되었다. 그러나 파시스트에게 인종적 순수성은 중대한 일이다.” 라고 말했다. 더군다나, 원작에서 무어가 도덕적 모호성을 유지시키고 파시스트들을 풍자화하지 않은 것과 달리 실사 영화에서의 파시스트들은 평면적인 캐릭터들이다. 영화의 시간 제한은 이야기를 생략하거나 일부 캐릭터, 디테일, 원작의 플롯들을 능률적으로 해야 한다는 것을 의미한다. 특히, 원작 만화에서 노스파이어의 집권은 대중들의 무관심으로 인한 합법적 절차였지만, 영화에서는 노스파이어가 생화학 무기 ‘세인트 메리 바이러스’를 남몰래 만들고 살포해 권력을 얻게 된 것으로 묘사했다. | 원작 그래픽 노블의 배경은 어느 시기였는가? | 90년대 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 원작의 많은 캐릭터들도 영화화 과정에 상당한 수정을 거쳤다. 영화에서의 브이는 무고한 생명의 희생을 걱정하는 로맨틱한 자유의 투사다. 하지만 만화에서의 브이는 자기 앞을 가로막으면 누구든 죽여 버리는 무정한 사람이다. 이비와 브이의 만남도 영화보다 만화가 더욱 처절하게 묘사하고 있다. 영화의 시작 부분에서부터 이비는 이미 저항정신의 암시를 보이는 자신만만한 여성이지만, 만화의 시작 부분에서는 매춘을 하게 된 위태롭고 자포자기의 인물로 등장한다. 원작에서의 브이와 이비의 관계는 철저히 플라토닉한 관계지만 영화에서는 낭만적인 관계로 발전하고, 상호간의 사랑으로 끝난다. 만화의 결말은 영화에서처럼 이비가 브이의 계획을 집행하는 데서 그치지 않고 브이의 정체성을 계승한다. 영화에서 핀치 경감은 브이의 사상에 내심 찬동하지만, 만화에서의 핀치는 브이를 멈추고자 결연한 의지로 브이의 정신 세계를 파악하기 위해 LSD를 복용하기까지 한다. 아예 영화에 나오지 않은 캐릭터로는 로즈메리 아몬드, 알리스터 하퍼, 헬렌 하이어가 있다. | 원작에서 브이와 이비의 관계는? | 플라토닉한 관계 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 원작의 많은 캐릭터들도 영화화 과정에 상당한 수정을 거쳤다. 영화에서의 브이는 무고한 생명의 희생을 걱정하는 로맨틱한 자유의 투사다. 하지만 만화에서의 브이는 자기 앞을 가로막으면 누구든 죽여 버리는 무정한 사람이다. 이비와 브이의 만남도 영화보다 만화가 더욱 처절하게 묘사하고 있다. 영화의 시작 부분에서부터 이비는 이미 저항정신의 암시를 보이는 자신만만한 여성이지만, 만화의 시작 부분에서는 매춘을 하게 된 위태롭고 자포자기의 인물로 등장한다. 원작에서의 브이와 이비의 관계는 철저히 플라토닉한 관계지만 영화에서는 낭만적인 관계로 발전하고, 상호간의 사랑으로 끝난다. 만화의 결말은 영화에서처럼 이비가 브이의 계획을 집행하는 데서 그치지 않고 브이의 정체성을 계승한다. 영화에서 핀치 경감은 브이의 사상에 내심 찬동하지만, 만화에서의 핀치는 브이를 멈추고자 결연한 의지로 브이의 정신 세계를 파악하기 위해 LSD를 복용하기까지 한다. 아예 영화에 나오지 않은 캐릭터로는 로즈메리 아몬드, 알리스터 하퍼, 헬렌 하이어가 있다. | 브이 포 벤데타에서 브이와 이비 관계는? | 낭만적인 관계 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 원작의 많은 캐릭터들도 영화화 과정에 상당한 수정을 거쳤다. 영화에서의 브이는 무고한 생명의 희생을 걱정하는 로맨틱한 자유의 투사다. 하지만 만화에서의 브이는 자기 앞을 가로막으면 누구든 죽여 버리는 무정한 사람이다. 이비와 브이의 만남도 영화보다 만화가 더욱 처절하게 묘사하고 있다. 영화의 시작 부분에서부터 이비는 이미 저항정신의 암시를 보이는 자신만만한 여성이지만, 만화의 시작 부분에서는 매춘을 하게 된 위태롭고 자포자기의 인물로 등장한다. 원작에서의 브이와 이비의 관계는 철저히 플라토닉한 관계지만 영화에서는 낭만적인 관계로 발전하고, 상호간의 사랑으로 끝난다. 만화의 결말은 영화에서처럼 이비가 브이의 계획을 집행하는 데서 그치지 않고 브이의 정체성을 계승한다. 영화에서 핀치 경감은 브이의 사상에 내심 찬동하지만, 만화에서의 핀치는 브이를 멈추고자 결연한 의지로 브이의 정신 세계를 파악하기 위해 LSD를 복용하기까지 한다. 아예 영화에 나오지 않은 캐릭터로는 로즈메리 아몬드, 알리스터 하퍼, 헬렌 하이어가 있다. | 브이와 로맨스를 나누는 캐릭터의 이름은 무엇인가? | 이비 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 원작의 많은 캐릭터들도 영화화 과정에 상당한 수정을 거쳤다. 영화에서의 브이는 무고한 생명의 희생을 걱정하는 로맨틱한 자유의 투사다. 하지만 만화에서의 브이는 자기 앞을 가로막으면 누구든 죽여 버리는 무정한 사람이다. 이비와 브이의 만남도 영화보다 만화가 더욱 처절하게 묘사하고 있다. 영화의 시작 부분에서부터 이비는 이미 저항정신의 암시를 보이는 자신만만한 여성이지만, 만화의 시작 부분에서는 매춘을 하게 된 위태롭고 자포자기의 인물로 등장한다. 원작에서의 브이와 이비의 관계는 철저히 플라토닉한 관계지만 영화에서는 낭만적인 관계로 발전하고, 상호간의 사랑으로 끝난다. 만화의 결말은 영화에서처럼 이비가 브이의 계획을 집행하는 데서 그치지 않고 브이의 정체성을 계승한다. 영화에서 핀치 경감은 브이의 사상에 내심 찬동하지만, 만화에서의 핀치는 브이를 멈추고자 결연한 의지로 브이의 정신 세계를 파악하기 위해 LSD를 복용하기까지 한다. 아예 영화에 나오지 않은 캐릭터로는 로즈메리 아몬드, 알리스터 하퍼, 헬렌 하이어가 있다. | 핀치가 브이를 이해하기 위해 복용한 약 이름은? | LSD |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 원작의 많은 캐릭터들도 영화화 과정에 상당한 수정을 거쳤다. 영화에서의 브이는 무고한 생명의 희생을 걱정하는 로맨틱한 자유의 투사다. 하지만 만화에서의 브이는 자기 앞을 가로막으면 누구든 죽여 버리는 무정한 사람이다. 이비와 브이의 만남도 영화보다 만화가 더욱 처절하게 묘사하고 있다. 영화의 시작 부분에서부터 이비는 이미 저항정신의 암시를 보이는 자신만만한 여성이지만, 만화의 시작 부분에서는 매춘을 하게 된 위태롭고 자포자기의 인물로 등장한다. 원작에서의 브이와 이비의 관계는 철저히 플라토닉한 관계지만 영화에서는 낭만적인 관계로 발전하고, 상호간의 사랑으로 끝난다. 만화의 결말은 영화에서처럼 이비가 브이의 계획을 집행하는 데서 그치지 않고 브이의 정체성을 계승한다. 영화에서 핀치 경감은 브이의 사상에 내심 찬동하지만, 만화에서의 핀치는 브이를 멈추고자 결연한 의지로 브이의 정신 세계를 파악하기 위해 LSD를 복용하기까지 한다. 아예 영화에 나오지 않은 캐릭터로는 로즈메리 아몬드, 알리스터 하퍼, 헬렌 하이어가 있다. | 영화의 시작 부분에서 이비는 어떤 정신을 암시하는가? | 저항정신 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 원작의 많은 캐릭터들도 영화화 과정에 상당한 수정을 거쳤다. 영화에서의 브이는 무고한 생명의 희생을 걱정하는 로맨틱한 자유의 투사다. 하지만 만화에서의 브이는 자기 앞을 가로막으면 누구든 죽여 버리는 무정한 사람이다. 이비와 브이의 만남도 영화보다 만화가 더욱 처절하게 묘사하고 있다. 영화의 시작 부분에서부터 이비는 이미 저항정신의 암시를 보이는 자신만만한 여성이지만, 만화의 시작 부분에서는 매춘을 하게 된 위태롭고 자포자기의 인물로 등장한다. 원작에서의 브이와 이비의 관계는 철저히 플라토닉한 관계지만 영화에서는 낭만적인 관계로 발전하고, 상호간의 사랑으로 끝난다. 만화의 결말은 영화에서처럼 이비가 브이의 계획을 집행하는 데서 그치지 않고 브이의 정체성을 계승한다. 영화에서 핀치 경감은 브이의 사상에 내심 찬동하지만, 만화에서의 핀치는 브이를 멈추고자 결연한 의지로 브이의 정신 세계를 파악하기 위해 LSD를 복용하기까지 한다. 아예 영화에 나오지 않은 캐릭터로는 로즈메리 아몬드, 알리스터 하퍼, 헬렌 하이어가 있다. | 원작에서 브이와 이비는 어떤 관계인가? | 플라토닉한 관계 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 세계관과 플롯도 원작과 영화는 차이가 있다. 영화에서는 미국이 내전으로 인해 멸망했다는 언급만 있지만, 만화에서는 세계적 핵전쟁이 일어나 영국 밖의 세계 대부분이 파괴되었고, 핵겨울으로 인한 기아와 대규모의 홍수로 노스파이어 정권의 붕괴가 재앙으로 이어질 것이라는 두려움이 만연하게 된다. 영화의 결말은 상대적으로 평화로운 체제 전복이 이루어지지만, 만화의 결말에서는 국민들이 각성하여 폭력적인 혁명을 이루어낸다. 또한, 원작에는 ‘운명’("Fate")이라는 컴퓨터 시스템이 나온다. 이 운명은 노스파이어의 눈과 귀 노릇을 하는 빅 브라더스러운 컴퓨터로, 사회부적응자 수잔은 컴퓨터에 반복적으로 나타나는 “I LOVE YOU” 메시지에 의해 미쳐 버리고, 이 컴퓨터를 사랑하게 된다. 한편 브이는 운명에 역으로 접속하여 노스파이어를 전복시키는 공작을 수행한다. 그러나 운명은 영화에는 아예 나오지 않는다. 브이의 테러 타겟도 영화와 만화에 차이가 있다. 만화에서는 국회의사당→중앙 형사 재판소→우체국 타워→조던 타워→다우닝 가 10번지 의 순서지만, 영화에서는 중앙 형사 재판소→우체국 타워→국회의사당의 순서이다. | 원작 만화에서 브이의 첫번째 테러 타겟은 무엇인가? | 국회의사당 |
이 글은 브이_포_벤데타_(영화)에 대한 글 입니다. 세계관과 플롯도 원작과 영화는 차이가 있다. 영화에서는 미국이 내전으로 인해 멸망했다는 언급만 있지만, 만화에서는 세계적 핵전쟁이 일어나 영국 밖의 세계 대부분이 파괴되었고, 핵겨울으로 인한 기아와 대규모의 홍수로 노스파이어 정권의 붕괴가 재앙으로 이어질 것이라는 두려움이 만연하게 된다. 영화의 결말은 상대적으로 평화로운 체제 전복이 이루어지지만, 만화의 결말에서는 국민들이 각성하여 폭력적인 혁명을 이루어낸다. 또한, 원작에는 ‘운명’("Fate")이라는 컴퓨터 시스템이 나온다. 이 운명은 노스파이어의 눈과 귀 노릇을 하는 빅 브라더스러운 컴퓨터로, 사회부적응자 수잔은 컴퓨터에 반복적으로 나타나는 “I LOVE YOU” 메시지에 의해 미쳐 버리고, 이 컴퓨터를 사랑하게 된다. 한편 브이는 운명에 역으로 접속하여 노스파이어를 전복시키는 공작을 수행한다. 그러나 운명은 영화에는 아예 나오지 않는다. 브이의 테러 타겟도 영화와 만화에 차이가 있다. 만화에서는 국회의사당→중앙 형사 재판소→우체국 타워→조던 타워→다우닝 가 10번지 의 순서지만, 영화에서는 중앙 형사 재판소→우체국 타워→국회의사당의 순서이다. | 브이 포 벤데타 영화에서 등장하는 첫번째 테러 타겟은 어디인가? | 중앙 형사 재판소 |
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