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이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 본래 책의 이름은《천문학 집대성》(Megalē Syntaxis tēs Astoronomias)이지만 아랍어 역본인《알마게스트》(Almagest)로 더 많이 알려져있다. AD 140년경 편찬되었으며 AD 827년경 아랍어로 번역되었고 12세기 후반 아랍어에서 라틴어로 재번역되었다. 《알마게스트》란 ‘최대의 서(書)'를 뜻하며 프톨레마이오스의 저서에 경의를 표하는 의미에서 지어졌다. 이 책은 그리스 천문학을 집대성한 것으로 모두 13권으로 이루어져 있다. 제1권은 포괄적인 개론으로서 천동설에 대한 설명이 있고 제2권에서는 3각법에 대한 가장 오래된 기록으로 현(弦)의 표(表)와 구면(球面) 3각형의 해법에 대한 연구가 들어있다. 제3권부터 제6권까지는 태양과 달의 운동, 1년의 길이, 지구에서 태양 및 달과의 거리 등과 일식, 월식, 행성의 합(合)과 충(衝)등을 설명했다. 제7권과 제8권은 주로 항성에 대해 다루었는데 황경황위표를 통해 1022개 항성의 황도좌표와 등급을 나타내었다. 제9권부터 제13권까지는 독창적으로 제1권에서 개론한 천동설을 다루고 있다.	천문학 집대성은 언제 아랍어로 번영되었나?	AD 827년경
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 본래 책의 이름은《천문학 집대성》(Megalē Syntaxis tēs Astoronomias)이지만 아랍어 역본인《알마게스트》(Almagest)로 더 많이 알려져있다. AD 140년경 편찬되었으며 AD 827년경 아랍어로 번역되었고 12세기 후반 아랍어에서 라틴어로 재번역되었다. 《알마게스트》란 ‘최대의 서(書)'를 뜻하며 프톨레마이오스의 저서에 경의를 표하는 의미에서 지어졌다. 이 책은 그리스 천문학을 집대성한 것으로 모두 13권으로 이루어져 있다. 제1권은 포괄적인 개론으로서 천동설에 대한 설명이 있고 제2권에서는 3각법에 대한 가장 오래된 기록으로 현(弦)의 표(表)와 구면(球面) 3각형의 해법에 대한 연구가 들어있다. 제3권부터 제6권까지는 태양과 달의 운동, 1년의 길이, 지구에서 태양 및 달과의 거리 등과 일식, 월식, 행성의 합(合)과 충(衝)등을 설명했다. 제7권과 제8권은 주로 항성에 대해 다루었는데 황경황위표를 통해 1022개 항성의 황도좌표와 등급을 나타내었다. 제9권부터 제13권까지는 독창적으로 제1권에서 개론한 천동설을 다루고 있다.	알마게스트는 천문학집대성의 무슨어 번역본인가?	아랍어
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 지리학분야에서도 많은 업적을 남겼는데 그것은 《지리학 geography》에서 찾아볼 수 있다. 《지리학 geography》은 2세기 로마제국의 지리학을 엮은 것으로 선대 지리학자인 티레의 마리누스(Marinos of Tyre) 의 업적과 로마, 고대 페르시아의 지명사전을 바탕으로 하였다. 《지리학 geography》의 첫 번째 부분은 그가 사용한 자료와 방법에 관한 논의이다. 그는 마리누스에 이어 그가 알고 있던 모든 장소와 지형을 격자를 사용하여 좌표로 나타내었다. 제2권에서 7권까지 그는 도(°)를 사용하였고 그가 가장 서쪽의 섬이라고 생각했던, ‘축복받은 섬(Blessed island)' 에 경도 0도의 자오선을 설정했다. 그는 또한 로마의 속주뿐만 아니라 사람이 살고 있는 모든 세계(oikoumene)에 대한 지도를 그리는 방법을 고안하였다. 《지리학 geography》의 두 번째 부분에서 그는 필요한 일정 지역의 지지적(地誌的)인 목록, 그리고 지도에 대한 표제들을 나타내었다. 그의 지도는 대서양의 축복받은 섬으로부터 중국의 중앙까지 경도 180도, 셰틀랜드(Shetland)로부터 아프리카의 동쪽 해변까지 위도 80도 정도를 표시하고 있는데 그 역시 자신이 지구의 4분의 1정도밖에 알지 못한다는 것을 깨닫고 있었다.	티레의 마리누스의 업적을 바탕으로 한 책은?	지리학
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 지리학분야에서도 많은 업적을 남겼는데 그것은 《지리학 geography》에서 찾아볼 수 있다. 《지리학 geography》은 2세기 로마제국의 지리학을 엮은 것으로 선대 지리학자인 티레의 마리누스(Marinos of Tyre) 의 업적과 로마, 고대 페르시아의 지명사전을 바탕으로 하였다. 《지리학 geography》의 첫 번째 부분은 그가 사용한 자료와 방법에 관한 논의이다. 그는 마리누스에 이어 그가 알고 있던 모든 장소와 지형을 격자를 사용하여 좌표로 나타내었다. 제2권에서 7권까지 그는 도(°)를 사용하였고 그가 가장 서쪽의 섬이라고 생각했던, ‘축복받은 섬(Blessed island)' 에 경도 0도의 자오선을 설정했다. 그는 또한 로마의 속주뿐만 아니라 사람이 살고 있는 모든 세계(oikoumene)에 대한 지도를 그리는 방법을 고안하였다. 《지리학 geography》의 두 번째 부분에서 그는 필요한 일정 지역의 지지적(地誌的)인 목록, 그리고 지도에 대한 표제들을 나타내었다. 그의 지도는 대서양의 축복받은 섬으로부터 중국의 중앙까지 경도 180도, 셰틀랜드(Shetland)로부터 아프리카의 동쪽 해변까지 위도 80도 정도를 표시하고 있는데 그 역시 자신이 지구의 4분의 1정도밖에 알지 못한다는 것을 깨닫고 있었다.	프톨레마이오스가 도를 사용한 것은 몇권에서 몇권인가?	제2권에서 7권
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 지리학분야에서도 많은 업적을 남겼는데 그것은 《지리학 geography》에서 찾아볼 수 있다. 《지리학 geography》은 2세기 로마제국의 지리학을 엮은 것으로 선대 지리학자인 티레의 마리누스(Marinos of Tyre) 의 업적과 로마, 고대 페르시아의 지명사전을 바탕으로 하였다. 《지리학 geography》의 첫 번째 부분은 그가 사용한 자료와 방법에 관한 논의이다. 그는 마리누스에 이어 그가 알고 있던 모든 장소와 지형을 격자를 사용하여 좌표로 나타내었다. 제2권에서 7권까지 그는 도(°)를 사용하였고 그가 가장 서쪽의 섬이라고 생각했던, ‘축복받은 섬(Blessed island)' 에 경도 0도의 자오선을 설정했다. 그는 또한 로마의 속주뿐만 아니라 사람이 살고 있는 모든 세계(oikoumene)에 대한 지도를 그리는 방법을 고안하였다. 《지리학 geography》의 두 번째 부분에서 그는 필요한 일정 지역의 지지적(地誌的)인 목록, 그리고 지도에 대한 표제들을 나타내었다. 그의 지도는 대서양의 축복받은 섬으로부터 중국의 중앙까지 경도 180도, 셰틀랜드(Shetland)로부터 아프리카의 동쪽 해변까지 위도 80도 정도를 표시하고 있는데 그 역시 자신이 지구의 4분의 1정도밖에 알지 못한다는 것을 깨닫고 있었다.	프톨레마이오스가 지리서적을 편찬할 때 참고한 지명사전은 어느 나라들의 것인가?	로마, 고대 페르시아
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 지리학분야에서도 많은 업적을 남겼는데 그것은 《지리학 geography》에서 찾아볼 수 있다. 《지리학 geography》은 2세기 로마제국의 지리학을 엮은 것으로 선대 지리학자인 티레의 마리누스(Marinos of Tyre) 의 업적과 로마, 고대 페르시아의 지명사전을 바탕으로 하였다. 《지리학 geography》의 첫 번째 부분은 그가 사용한 자료와 방법에 관한 논의이다. 그는 마리누스에 이어 그가 알고 있던 모든 장소와 지형을 격자를 사용하여 좌표로 나타내었다. 제2권에서 7권까지 그는 도(°)를 사용하였고 그가 가장 서쪽의 섬이라고 생각했던, ‘축복받은 섬(Blessed island)' 에 경도 0도의 자오선을 설정했다. 그는 또한 로마의 속주뿐만 아니라 사람이 살고 있는 모든 세계(oikoumene)에 대한 지도를 그리는 방법을 고안하였다. 《지리학 geography》의 두 번째 부분에서 그는 필요한 일정 지역의 지지적(地誌的)인 목록, 그리고 지도에 대한 표제들을 나타내었다. 그의 지도는 대서양의 축복받은 섬으로부터 중국의 중앙까지 경도 180도, 셰틀랜드(Shetland)로부터 아프리카의 동쪽 해변까지 위도 80도 정도를 표시하고 있는데 그 역시 자신이 지구의 4분의 1정도밖에 알지 못한다는 것을 깨닫고 있었다.	프톨레마이오스가 지리책을 쓸 때 경도의 기준이 되었던 섬의 이름은?	축복받은 섬
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 지리학분야에서도 많은 업적을 남겼는데 그것은 《지리학 geography》에서 찾아볼 수 있다. 《지리학 geography》은 2세기 로마제국의 지리학을 엮은 것으로 선대 지리학자인 티레의 마리누스(Marinos of Tyre) 의 업적과 로마, 고대 페르시아의 지명사전을 바탕으로 하였다. 《지리학 geography》의 첫 번째 부분은 그가 사용한 자료와 방법에 관한 논의이다. 그는 마리누스에 이어 그가 알고 있던 모든 장소와 지형을 격자를 사용하여 좌표로 나타내었다. 제2권에서 7권까지 그는 도(°)를 사용하였고 그가 가장 서쪽의 섬이라고 생각했던, ‘축복받은 섬(Blessed island)' 에 경도 0도의 자오선을 설정했다. 그는 또한 로마의 속주뿐만 아니라 사람이 살고 있는 모든 세계(oikoumene)에 대한 지도를 그리는 방법을 고안하였다. 《지리학 geography》의 두 번째 부분에서 그는 필요한 일정 지역의 지지적(地誌的)인 목록, 그리고 지도에 대한 표제들을 나타내었다. 그의 지도는 대서양의 축복받은 섬으로부터 중국의 중앙까지 경도 180도, 셰틀랜드(Shetland)로부터 아프리카의 동쪽 해변까지 위도 80도 정도를 표시하고 있는데 그 역시 자신이 지구의 4분의 1정도밖에 알지 못한다는 것을 깨닫고 있었다.	프톨레마이오스의 지도에 의하면 축복받은 섬으로부터 중국의 중심까지의 경도는 몇 도인가?	180도
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 지리학분야에서도 많은 업적을 남겼는데 그것은 《지리학 geography》에서 찾아볼 수 있다. 《지리학 geography》은 2세기 로마제국의 지리학을 엮은 것으로 선대 지리학자인 티레의 마리누스(Marinos of Tyre) 의 업적과 로마, 고대 페르시아의 지명사전을 바탕으로 하였다. 《지리학 geography》의 첫 번째 부분은 그가 사용한 자료와 방법에 관한 논의이다. 그는 마리누스에 이어 그가 알고 있던 모든 장소와 지형을 격자를 사용하여 좌표로 나타내었다. 제2권에서 7권까지 그는 도(°)를 사용하였고 그가 가장 서쪽의 섬이라고 생각했던, ‘축복받은 섬(Blessed island)' 에 경도 0도의 자오선을 설정했다. 그는 또한 로마의 속주뿐만 아니라 사람이 살고 있는 모든 세계(oikoumene)에 대한 지도를 그리는 방법을 고안하였다. 《지리학 geography》의 두 번째 부분에서 그는 필요한 일정 지역의 지지적(地誌的)인 목록, 그리고 지도에 대한 표제들을 나타내었다. 그의 지도는 대서양의 축복받은 섬으로부터 중국의 중앙까지 경도 180도, 셰틀랜드(Shetland)로부터 아프리카의 동쪽 해변까지 위도 80도 정도를 표시하고 있는데 그 역시 자신이 지구의 4분의 1정도밖에 알지 못한다는 것을 깨닫고 있었다.	2세기 로마제국 지리학을 엮을 책의 이름은?	지리학
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 지리학분야에서도 많은 업적을 남겼는데 그것은 《지리학 geography》에서 찾아볼 수 있다. 《지리학 geography》은 2세기 로마제국의 지리학을 엮은 것으로 선대 지리학자인 티레의 마리누스(Marinos of Tyre) 의 업적과 로마, 고대 페르시아의 지명사전을 바탕으로 하였다. 《지리학 geography》의 첫 번째 부분은 그가 사용한 자료와 방법에 관한 논의이다. 그는 마리누스에 이어 그가 알고 있던 모든 장소와 지형을 격자를 사용하여 좌표로 나타내었다. 제2권에서 7권까지 그는 도(°)를 사용하였고 그가 가장 서쪽의 섬이라고 생각했던, ‘축복받은 섬(Blessed island)' 에 경도 0도의 자오선을 설정했다. 그는 또한 로마의 속주뿐만 아니라 사람이 살고 있는 모든 세계(oikoumene)에 대한 지도를 그리는 방법을 고안하였다. 《지리학 geography》의 두 번째 부분에서 그는 필요한 일정 지역의 지지적(地誌的)인 목록, 그리고 지도에 대한 표제들을 나타내었다. 그의 지도는 대서양의 축복받은 섬으로부터 중국의 중앙까지 경도 180도, 셰틀랜드(Shetland)로부터 아프리카의 동쪽 해변까지 위도 80도 정도를 표시하고 있는데 그 역시 자신이 지구의 4분의 1정도밖에 알지 못한다는 것을 깨닫고 있었다.	프톨레마이오스는 모든 장소와 지형을 무엇을 사용하여 좌표로 나타냈나?	격자
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 지리학분야에서도 많은 업적을 남겼는데 그것은 《지리학 geography》에서 찾아볼 수 있다. 《지리학 geography》은 2세기 로마제국의 지리학을 엮은 것으로 선대 지리학자인 티레의 마리누스(Marinos of Tyre) 의 업적과 로마, 고대 페르시아의 지명사전을 바탕으로 하였다. 《지리학 geography》의 첫 번째 부분은 그가 사용한 자료와 방법에 관한 논의이다. 그는 마리누스에 이어 그가 알고 있던 모든 장소와 지형을 격자를 사용하여 좌표로 나타내었다. 제2권에서 7권까지 그는 도(°)를 사용하였고 그가 가장 서쪽의 섬이라고 생각했던, ‘축복받은 섬(Blessed island)' 에 경도 0도의 자오선을 설정했다. 그는 또한 로마의 속주뿐만 아니라 사람이 살고 있는 모든 세계(oikoumene)에 대한 지도를 그리는 방법을 고안하였다. 《지리학 geography》의 두 번째 부분에서 그는 필요한 일정 지역의 지지적(地誌的)인 목록, 그리고 지도에 대한 표제들을 나타내었다. 그의 지도는 대서양의 축복받은 섬으로부터 중국의 중앙까지 경도 180도, 셰틀랜드(Shetland)로부터 아프리카의 동쪽 해변까지 위도 80도 정도를 표시하고 있는데 그 역시 자신이 지구의 4분의 1정도밖에 알지 못한다는 것을 깨닫고 있었다.	프톨레마이오스가 어느지역에 경도0도의 자오선을 설정했는가?	축복받은 섬
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 《지리학 geography》의 원본은 막시무스 플라데누스에 의해 1300년경 재발견 되었는데 제2권에서 7권까지는 프톨레마이오스 사후에 새로운 정보로 계속 수정되고 더해진 것으로 보인다. 15세기에 들어와 프톨레마이오스의 《지리학 geography》은 인쇄되기 시작했는데 인쇄된 지도들을 현대의 지도와 비교해보면 약간 일그러진 모습을 보인다. 그것은 프톨레마이오스의 자료가 부정확한 것에서 비롯되는데 이러한 자료의 부정확함의 원인은 먼저 그가 지구의 크기를 너무 작게 측정하였기 때문이다 : 에라토스테네스가 지구의 크기에 1도당 700스타디아를 사용한 반면 프톨레마이오스는 500 스타디아만을 사용하였다. 만약 둘 다 똑같은 단위를 사용했다면(1스타디아당 185m) 프톨레마이오스의 계산은 실제 지구의 크기를 약 5/6정도로 축소시킨 것이 된다. 또 다른 원인은 그가 낮이 가장 긴 날을 기준으로 위도를 계산했기 때문에 발생한 것으로 그가 계산한 위도는 평균적으로 오차를 가지게 된다.(비잔틴은 2도, 카르타고는 약 4도의 오차)	막시무스 플라데누스의 의해 재발된 책은?	지리학
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 《지리학 geography》의 원본은 막시무스 플라데누스에 의해 1300년경 재발견 되었는데 제2권에서 7권까지는 프톨레마이오스 사후에 새로운 정보로 계속 수정되고 더해진 것으로 보인다. 15세기에 들어와 프톨레마이오스의 《지리학 geography》은 인쇄되기 시작했는데 인쇄된 지도들을 현대의 지도와 비교해보면 약간 일그러진 모습을 보인다. 그것은 프톨레마이오스의 자료가 부정확한 것에서 비롯되는데 이러한 자료의 부정확함의 원인은 먼저 그가 지구의 크기를 너무 작게 측정하였기 때문이다 : 에라토스테네스가 지구의 크기에 1도당 700스타디아를 사용한 반면 프톨레마이오스는 500 스타디아만을 사용하였다. 만약 둘 다 똑같은 단위를 사용했다면(1스타디아당 185m) 프톨레마이오스의 계산은 실제 지구의 크기를 약 5/6정도로 축소시킨 것이 된다. 또 다른 원인은 그가 낮이 가장 긴 날을 기준으로 위도를 계산했기 때문에 발생한 것으로 그가 계산한 위도는 평균적으로 오차를 가지게 된다.(비잔틴은 2도, 카르타고는 약 4도의 오차)	지리학이 인쇄되기 시작한 때는?	15세기
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 《지리학 geography》의 원본은 막시무스 플라데누스에 의해 1300년경 재발견 되었는데 제2권에서 7권까지는 프톨레마이오스 사후에 새로운 정보로 계속 수정되고 더해진 것으로 보인다. 15세기에 들어와 프톨레마이오스의 《지리학 geography》은 인쇄되기 시작했는데 인쇄된 지도들을 현대의 지도와 비교해보면 약간 일그러진 모습을 보인다. 그것은 프톨레마이오스의 자료가 부정확한 것에서 비롯되는데 이러한 자료의 부정확함의 원인은 먼저 그가 지구의 크기를 너무 작게 측정하였기 때문이다 : 에라토스테네스가 지구의 크기에 1도당 700스타디아를 사용한 반면 프톨레마이오스는 500 스타디아만을 사용하였다. 만약 둘 다 똑같은 단위를 사용했다면(1스타디아당 185m) 프톨레마이오스의 계산은 실제 지구의 크기를 약 5/6정도로 축소시킨 것이 된다. 또 다른 원인은 그가 낮이 가장 긴 날을 기준으로 위도를 계산했기 때문에 발생한 것으로 그가 계산한 위도는 평균적으로 오차를 가지게 된다.(비잔틴은 2도, 카르타고는 약 4도의 오차)	프톨레마이어스의 계산의 실제 지구의 크기를 얼만큼 축소시킨 것인가?	약 5/6
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 《지리학 geography》의 원본은 막시무스 플라데누스에 의해 1300년경 재발견 되었는데 제2권에서 7권까지는 프톨레마이오스 사후에 새로운 정보로 계속 수정되고 더해진 것으로 보인다. 15세기에 들어와 프톨레마이오스의 《지리학 geography》은 인쇄되기 시작했는데 인쇄된 지도들을 현대의 지도와 비교해보면 약간 일그러진 모습을 보인다. 그것은 프톨레마이오스의 자료가 부정확한 것에서 비롯되는데 이러한 자료의 부정확함의 원인은 먼저 그가 지구의 크기를 너무 작게 측정하였기 때문이다 : 에라토스테네스가 지구의 크기에 1도당 700스타디아를 사용한 반면 프톨레마이오스는 500 스타디아만을 사용하였다. 만약 둘 다 똑같은 단위를 사용했다면(1스타디아당 185m) 프톨레마이오스의 계산은 실제 지구의 크기를 약 5/6정도로 축소시킨 것이 된다. 또 다른 원인은 그가 낮이 가장 긴 날을 기준으로 위도를 계산했기 때문에 발생한 것으로 그가 계산한 위도는 평균적으로 오차를 가지게 된다.(비잔틴은 2도, 카르타고는 약 4도의 오차)	프톨레마이오스의 지도들이 인쇄되기 시작한 시기는?	15세기
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 《지리학 geography》의 원본은 막시무스 플라데누스에 의해 1300년경 재발견 되었는데 제2권에서 7권까지는 프톨레마이오스 사후에 새로운 정보로 계속 수정되고 더해진 것으로 보인다. 15세기에 들어와 프톨레마이오스의 《지리학 geography》은 인쇄되기 시작했는데 인쇄된 지도들을 현대의 지도와 비교해보면 약간 일그러진 모습을 보인다. 그것은 프톨레마이오스의 자료가 부정확한 것에서 비롯되는데 이러한 자료의 부정확함의 원인은 먼저 그가 지구의 크기를 너무 작게 측정하였기 때문이다 : 에라토스테네스가 지구의 크기에 1도당 700스타디아를 사용한 반면 프톨레마이오스는 500 스타디아만을 사용하였다. 만약 둘 다 똑같은 단위를 사용했다면(1스타디아당 185m) 프톨레마이오스의 계산은 실제 지구의 크기를 약 5/6정도로 축소시킨 것이 된다. 또 다른 원인은 그가 낮이 가장 긴 날을 기준으로 위도를 계산했기 때문에 발생한 것으로 그가 계산한 위도는 평균적으로 오차를 가지게 된다.(비잔틴은 2도, 카르타고는 약 4도의 오차)	프톨레마이오스는 지구의 크기를 계산할 때 1도당 몇 스타디아를 사용하였는가?	500
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 《지리학 geography》의 원본은 막시무스 플라데누스에 의해 1300년경 재발견 되었는데 제2권에서 7권까지는 프톨레마이오스 사후에 새로운 정보로 계속 수정되고 더해진 것으로 보인다. 15세기에 들어와 프톨레마이오스의 《지리학 geography》은 인쇄되기 시작했는데 인쇄된 지도들을 현대의 지도와 비교해보면 약간 일그러진 모습을 보인다. 그것은 프톨레마이오스의 자료가 부정확한 것에서 비롯되는데 이러한 자료의 부정확함의 원인은 먼저 그가 지구의 크기를 너무 작게 측정하였기 때문이다 : 에라토스테네스가 지구의 크기에 1도당 700스타디아를 사용한 반면 프톨레마이오스는 500 스타디아만을 사용하였다. 만약 둘 다 똑같은 단위를 사용했다면(1스타디아당 185m) 프톨레마이오스의 계산은 실제 지구의 크기를 약 5/6정도로 축소시킨 것이 된다. 또 다른 원인은 그가 낮이 가장 긴 날을 기준으로 위도를 계산했기 때문에 발생한 것으로 그가 계산한 위도는 평균적으로 오차를 가지게 된다.(비잔틴은 2도, 카르타고는 약 4도의 오차)	프톨레마이오스의 '지리학' 원본을 재발견한 사람은?	막시무스 플라데누스
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 《지리학 geography》의 원본은 막시무스 플라데누스에 의해 1300년경 재발견 되었는데 제2권에서 7권까지는 프톨레마이오스 사후에 새로운 정보로 계속 수정되고 더해진 것으로 보인다. 15세기에 들어와 프톨레마이오스의 《지리학 geography》은 인쇄되기 시작했는데 인쇄된 지도들을 현대의 지도와 비교해보면 약간 일그러진 모습을 보인다. 그것은 프톨레마이오스의 자료가 부정확한 것에서 비롯되는데 이러한 자료의 부정확함의 원인은 먼저 그가 지구의 크기를 너무 작게 측정하였기 때문이다 : 에라토스테네스가 지구의 크기에 1도당 700스타디아를 사용한 반면 프톨레마이오스는 500 스타디아만을 사용하였다. 만약 둘 다 똑같은 단위를 사용했다면(1스타디아당 185m) 프톨레마이오스의 계산은 실제 지구의 크기를 약 5/6정도로 축소시킨 것이 된다. 또 다른 원인은 그가 낮이 가장 긴 날을 기준으로 위도를 계산했기 때문에 발생한 것으로 그가 계산한 위도는 평균적으로 오차를 가지게 된다.(비잔틴은 2도, 카르타고는 약 4도의 오차)	1300년경 지리학의 원본은 누구에 의해 재발견 되었나?	막시무스 플라데누스
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 《지리학 geography》의 원본은 막시무스 플라데누스에 의해 1300년경 재발견 되었는데 제2권에서 7권까지는 프톨레마이오스 사후에 새로운 정보로 계속 수정되고 더해진 것으로 보인다. 15세기에 들어와 프톨레마이오스의 《지리학 geography》은 인쇄되기 시작했는데 인쇄된 지도들을 현대의 지도와 비교해보면 약간 일그러진 모습을 보인다. 그것은 프톨레마이오스의 자료가 부정확한 것에서 비롯되는데 이러한 자료의 부정확함의 원인은 먼저 그가 지구의 크기를 너무 작게 측정하였기 때문이다 : 에라토스테네스가 지구의 크기에 1도당 700스타디아를 사용한 반면 프톨레마이오스는 500 스타디아만을 사용하였다. 만약 둘 다 똑같은 단위를 사용했다면(1스타디아당 185m) 프톨레마이오스의 계산은 실제 지구의 크기를 약 5/6정도로 축소시킨 것이 된다. 또 다른 원인은 그가 낮이 가장 긴 날을 기준으로 위도를 계산했기 때문에 발생한 것으로 그가 계산한 위도는 평균적으로 오차를 가지게 된다.(비잔틴은 2도, 카르타고는 약 4도의 오차)	프톨레마이오스의 지리학이 인쇄된 시기는?	15세기
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 이 밖에도 프톨레마이오스의 《지리학 geography》은 다루는 나라의 기후나 천연생산물, 서식동물과 고유의 특징 같은 것에 대한 언급이나 지리학적으로 중요한 요소인 강이나 산맥에 대한 취급은 거의 없었다. 이와 같은 결점에도 불구하고 이 책은 역사적으로 《알마게스트》처럼 후세에 매우 큰 영향을 미쳤기 때문에 중요한 책이다. 프톨레마이오스는 아시아가 실제보다 동쪽으로 훨씬 더 확장되어 있다고 했기 때문에 크리스토퍼 콜럼버스는 서쪽으로 계속 항해하면 아시아에 도착할 수 있을 것이라고 믿었다. 또한 1775년까지도 프톨레마이오스가 말했던 것처럼 인도양이 남쪽의 대륙에 의해 막혀 있을 것이라고 믿었다. 그러나 이것은 같은 해 7월 제임스 쿡이 남반구 항해에서 돌아옴으로써 틀렸다는 것이 증명되었다.	지리학은 누구의 저서인가?	프톨레마이오스
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 이 밖에도 프톨레마이오스의 《지리학 geography》은 다루는 나라의 기후나 천연생산물, 서식동물과 고유의 특징 같은 것에 대한 언급이나 지리학적으로 중요한 요소인 강이나 산맥에 대한 취급은 거의 없었다. 이와 같은 결점에도 불구하고 이 책은 역사적으로 《알마게스트》처럼 후세에 매우 큰 영향을 미쳤기 때문에 중요한 책이다. 프톨레마이오스는 아시아가 실제보다 동쪽으로 훨씬 더 확장되어 있다고 했기 때문에 크리스토퍼 콜럼버스는 서쪽으로 계속 항해하면 아시아에 도착할 수 있을 것이라고 믿었다. 또한 1775년까지도 프톨레마이오스가 말했던 것처럼 인도양이 남쪽의 대륙에 의해 막혀 있을 것이라고 믿었다. 그러나 이것은 같은 해 7월 제임스 쿡이 남반구 항해에서 돌아옴으로써 틀렸다는 것이 증명되었다.	서쪽으로 계속 항해하면 아시아에 도착할 수 있을 것이라고 믿은 사람은?	크리스토퍼 콜럼버스
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 이 밖에도 프톨레마이오스의 《지리학 geography》은 다루는 나라의 기후나 천연생산물, 서식동물과 고유의 특징 같은 것에 대한 언급이나 지리학적으로 중요한 요소인 강이나 산맥에 대한 취급은 거의 없었다. 이와 같은 결점에도 불구하고 이 책은 역사적으로 《알마게스트》처럼 후세에 매우 큰 영향을 미쳤기 때문에 중요한 책이다. 프톨레마이오스는 아시아가 실제보다 동쪽으로 훨씬 더 확장되어 있다고 했기 때문에 크리스토퍼 콜럼버스는 서쪽으로 계속 항해하면 아시아에 도착할 수 있을 것이라고 믿었다. 또한 1775년까지도 프톨레마이오스가 말했던 것처럼 인도양이 남쪽의 대륙에 의해 막혀 있을 것이라고 믿었다. 그러나 이것은 같은 해 7월 제임스 쿡이 남반구 항해에서 돌아옴으로써 틀렸다는 것이 증명되었다.	제임스 쿡이 남반구 항해에서 돌아온 때는?	7월
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 이 밖에도 프톨레마이오스의 《지리학 geography》은 다루는 나라의 기후나 천연생산물, 서식동물과 고유의 특징 같은 것에 대한 언급이나 지리학적으로 중요한 요소인 강이나 산맥에 대한 취급은 거의 없었다. 이와 같은 결점에도 불구하고 이 책은 역사적으로 《알마게스트》처럼 후세에 매우 큰 영향을 미쳤기 때문에 중요한 책이다. 프톨레마이오스는 아시아가 실제보다 동쪽으로 훨씬 더 확장되어 있다고 했기 때문에 크리스토퍼 콜럼버스는 서쪽으로 계속 항해하면 아시아에 도착할 수 있을 것이라고 믿었다. 또한 1775년까지도 프톨레마이오스가 말했던 것처럼 인도양이 남쪽의 대륙에 의해 막혀 있을 것이라고 믿었다. 그러나 이것은 같은 해 7월 제임스 쿡이 남반구 항해에서 돌아옴으로써 틀렸다는 것이 증명되었다.	인도양이 남쪽 대륙에 의해 막혀 있을 것이라고 본 프톨레마이오스의 생각을 반증한 사람은?	제임스 쿡
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 이 밖에도 프톨레마이오스의 《지리학 geography》은 다루는 나라의 기후나 천연생산물, 서식동물과 고유의 특징 같은 것에 대한 언급이나 지리학적으로 중요한 요소인 강이나 산맥에 대한 취급은 거의 없었다. 이와 같은 결점에도 불구하고 이 책은 역사적으로 《알마게스트》처럼 후세에 매우 큰 영향을 미쳤기 때문에 중요한 책이다. 프톨레마이오스는 아시아가 실제보다 동쪽으로 훨씬 더 확장되어 있다고 했기 때문에 크리스토퍼 콜럼버스는 서쪽으로 계속 항해하면 아시아에 도착할 수 있을 것이라고 믿었다. 또한 1775년까지도 프톨레마이오스가 말했던 것처럼 인도양이 남쪽의 대륙에 의해 막혀 있을 것이라고 믿었다. 그러나 이것은 같은 해 7월 제임스 쿡이 남반구 항해에서 돌아옴으로써 틀렸다는 것이 증명되었다.	프톨레마이오스의 '지리학'에서 표현되지 않은 주요 지리적 요소들은 무엇인가?	강이나 산맥
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 이 밖에도 프톨레마이오스의 《지리학 geography》은 다루는 나라의 기후나 천연생산물, 서식동물과 고유의 특징 같은 것에 대한 언급이나 지리학적으로 중요한 요소인 강이나 산맥에 대한 취급은 거의 없었다. 이와 같은 결점에도 불구하고 이 책은 역사적으로 《알마게스트》처럼 후세에 매우 큰 영향을 미쳤기 때문에 중요한 책이다. 프톨레마이오스는 아시아가 실제보다 동쪽으로 훨씬 더 확장되어 있다고 했기 때문에 크리스토퍼 콜럼버스는 서쪽으로 계속 항해하면 아시아에 도착할 수 있을 것이라고 믿었다. 또한 1775년까지도 프톨레마이오스가 말했던 것처럼 인도양이 남쪽의 대륙에 의해 막혀 있을 것이라고 믿었다. 그러나 이것은 같은 해 7월 제임스 쿡이 남반구 항해에서 돌아옴으로써 틀렸다는 것이 증명되었다.	프톨레마이오스가 생각한 아시아는 실제 지리에 비해 어느 방향으로 더 길었는가?	동쪽
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 이 밖에도 프톨레마이오스의 《지리학 geography》은 다루는 나라의 기후나 천연생산물, 서식동물과 고유의 특징 같은 것에 대한 언급이나 지리학적으로 중요한 요소인 강이나 산맥에 대한 취급은 거의 없었다. 이와 같은 결점에도 불구하고 이 책은 역사적으로 《알마게스트》처럼 후세에 매우 큰 영향을 미쳤기 때문에 중요한 책이다. 프톨레마이오스는 아시아가 실제보다 동쪽으로 훨씬 더 확장되어 있다고 했기 때문에 크리스토퍼 콜럼버스는 서쪽으로 계속 항해하면 아시아에 도착할 수 있을 것이라고 믿었다. 또한 1775년까지도 프톨레마이오스가 말했던 것처럼 인도양이 남쪽의 대륙에 의해 막혀 있을 것이라고 믿었다. 그러나 이것은 같은 해 7월 제임스 쿡이 남반구 항해에서 돌아옴으로써 틀렸다는 것이 증명되었다.	프톨레마이오스는 어느해양이 남쪽의 대륙에 의해 막혔을것으로 생각했나?	인도양
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 이 밖에도 프톨레마이오스의 《지리학 geography》은 다루는 나라의 기후나 천연생산물, 서식동물과 고유의 특징 같은 것에 대한 언급이나 지리학적으로 중요한 요소인 강이나 산맥에 대한 취급은 거의 없었다. 이와 같은 결점에도 불구하고 이 책은 역사적으로 《알마게스트》처럼 후세에 매우 큰 영향을 미쳤기 때문에 중요한 책이다. 프톨레마이오스는 아시아가 실제보다 동쪽으로 훨씬 더 확장되어 있다고 했기 때문에 크리스토퍼 콜럼버스는 서쪽으로 계속 항해하면 아시아에 도착할 수 있을 것이라고 믿었다. 또한 1775년까지도 프톨레마이오스가 말했던 것처럼 인도양이 남쪽의 대륙에 의해 막혀 있을 것이라고 믿었다. 그러나 이것은 같은 해 7월 제임스 쿡이 남반구 항해에서 돌아옴으로써 틀렸다는 것이 증명되었다.	남반구 항해를 하고 돌아온 사람은?	제임스 쿡
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 점성학에서의 프톨레마이오스의 업적은 그의 저서 《테트라비블로스》를 통해 알 수 있다. 이 책은 에우독소스가 바빌로니아 사람들이 최초로 꾸며서 만든 점성술을 이어받아 연구하고, 체계화하여 히파르코스를 거쳐 내려오면서 발전시킨 것을 프톨레마이오스가 최종적으로 총 정리하여 펴낸 점성학 저작이다.(천문학(Astronomy)과 점성학(Astrology)은 르네상스 시대 이후 합리주의가 대두되기 이전에는 서로 구별짓지 않았던 학문이었다.) 테트라비블로스는 그 명칭대로 모두 4권으로 구성되었다. 제1, 2권은 지세점성술(Astrological Chorography)과 기상점성술(Astrometeorology)을 비롯해서 천체들의 영향력이 지상의 물리현상에 어떻게 미치는가하는 점성술의 기본원리와 나라들의 흥망성쇠에 이르는 운명을 설명하고 있다. 제3, 4권은 천체들이 인간사에 영향을 끼치고 있는 별자리에 따라 인간 개개인의 운명이 예측된다는 출생천궁도(Horoscope)를 자세히 풀이했다. 이와 관련하여 테트라비블로스에 나오는 대표적 구절을 인용하면,	테트라비블로스는 누구의 저서인가?	프톨레마이오스
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 점성학에서의 프톨레마이오스의 업적은 그의 저서 《테트라비블로스》를 통해 알 수 있다. 이 책은 에우독소스가 바빌로니아 사람들이 최초로 꾸며서 만든 점성술을 이어받아 연구하고, 체계화하여 히파르코스를 거쳐 내려오면서 발전시킨 것을 프톨레마이오스가 최종적으로 총 정리하여 펴낸 점성학 저작이다.(천문학(Astronomy)과 점성학(Astrology)은 르네상스 시대 이후 합리주의가 대두되기 이전에는 서로 구별짓지 않았던 학문이었다.) 테트라비블로스는 그 명칭대로 모두 4권으로 구성되었다. 제1, 2권은 지세점성술(Astrological Chorography)과 기상점성술(Astrometeorology)을 비롯해서 천체들의 영향력이 지상의 물리현상에 어떻게 미치는가하는 점성술의 기본원리와 나라들의 흥망성쇠에 이르는 운명을 설명하고 있다. 제3, 4권은 천체들이 인간사에 영향을 끼치고 있는 별자리에 따라 인간 개개인의 운명이 예측된다는 출생천궁도(Horoscope)를 자세히 풀이했다. 이와 관련하여 테트라비블로스에 나오는 대표적 구절을 인용하면,	테트라비블로스는 모두 몇권으로 되어있나?	4권
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 점성학에서의 프톨레마이오스의 업적은 그의 저서 《테트라비블로스》를 통해 알 수 있다. 이 책은 에우독소스가 바빌로니아 사람들이 최초로 꾸며서 만든 점성술을 이어받아 연구하고, 체계화하여 히파르코스를 거쳐 내려오면서 발전시킨 것을 프톨레마이오스가 최종적으로 총 정리하여 펴낸 점성학 저작이다.(천문학(Astronomy)과 점성학(Astrology)은 르네상스 시대 이후 합리주의가 대두되기 이전에는 서로 구별짓지 않았던 학문이었다.) 테트라비블로스는 그 명칭대로 모두 4권으로 구성되었다. 제1, 2권은 지세점성술(Astrological Chorography)과 기상점성술(Astrometeorology)을 비롯해서 천체들의 영향력이 지상의 물리현상에 어떻게 미치는가하는 점성술의 기본원리와 나라들의 흥망성쇠에 이르는 운명을 설명하고 있다. 제3, 4권은 천체들이 인간사에 영향을 끼치고 있는 별자리에 따라 인간 개개인의 운명이 예측된다는 출생천궁도(Horoscope)를 자세히 풀이했다. 이와 관련하여 테트라비블로스에 나오는 대표적 구절을 인용하면,	출생천궁도를 자세히 풀이한 권은?	제3, 4권
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 점성학에서의 프톨레마이오스의 업적은 그의 저서 《테트라비블로스》를 통해 알 수 있다. 이 책은 에우독소스가 바빌로니아 사람들이 최초로 꾸며서 만든 점성술을 이어받아 연구하고, 체계화하여 히파르코스를 거쳐 내려오면서 발전시킨 것을 프톨레마이오스가 최종적으로 총 정리하여 펴낸 점성학 저작이다.(천문학(Astronomy)과 점성학(Astrology)은 르네상스 시대 이후 합리주의가 대두되기 이전에는 서로 구별짓지 않았던 학문이었다.) 테트라비블로스는 그 명칭대로 모두 4권으로 구성되었다. 제1, 2권은 지세점성술(Astrological Chorography)과 기상점성술(Astrometeorology)을 비롯해서 천체들의 영향력이 지상의 물리현상에 어떻게 미치는가하는 점성술의 기본원리와 나라들의 흥망성쇠에 이르는 운명을 설명하고 있다. 제3, 4권은 천체들이 인간사에 영향을 끼치고 있는 별자리에 따라 인간 개개인의 운명이 예측된다는 출생천궁도(Horoscope)를 자세히 풀이했다. 이와 관련하여 테트라비블로스에 나오는 대표적 구절을 인용하면,	출생천궁도에 따르면 인간 개인의 운명을 좌우하는 것은 무엇인가?	별자리
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 점성학에서의 프톨레마이오스의 업적은 그의 저서 《테트라비블로스》를 통해 알 수 있다. 이 책은 에우독소스가 바빌로니아 사람들이 최초로 꾸며서 만든 점성술을 이어받아 연구하고, 체계화하여 히파르코스를 거쳐 내려오면서 발전시킨 것을 프톨레마이오스가 최종적으로 총 정리하여 펴낸 점성학 저작이다.(천문학(Astronomy)과 점성학(Astrology)은 르네상스 시대 이후 합리주의가 대두되기 이전에는 서로 구별짓지 않았던 학문이었다.) 테트라비블로스는 그 명칭대로 모두 4권으로 구성되었다. 제1, 2권은 지세점성술(Astrological Chorography)과 기상점성술(Astrometeorology)을 비롯해서 천체들의 영향력이 지상의 물리현상에 어떻게 미치는가하는 점성술의 기본원리와 나라들의 흥망성쇠에 이르는 운명을 설명하고 있다. 제3, 4권은 천체들이 인간사에 영향을 끼치고 있는 별자리에 따라 인간 개개인의 운명이 예측된다는 출생천궁도(Horoscope)를 자세히 풀이했다. 이와 관련하여 테트라비블로스에 나오는 대표적 구절을 인용하면,	천문학과 점성학이 구별되기 시작한 시기는 언제인가?	르네상스 시대
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 점성학에서의 프톨레마이오스의 업적은 그의 저서 《테트라비블로스》를 통해 알 수 있다. 이 책은 에우독소스가 바빌로니아 사람들이 최초로 꾸며서 만든 점성술을 이어받아 연구하고, 체계화하여 히파르코스를 거쳐 내려오면서 발전시킨 것을 프톨레마이오스가 최종적으로 총 정리하여 펴낸 점성학 저작이다.(천문학(Astronomy)과 점성학(Astrology)은 르네상스 시대 이후 합리주의가 대두되기 이전에는 서로 구별짓지 않았던 학문이었다.) 테트라비블로스는 그 명칭대로 모두 4권으로 구성되었다. 제1, 2권은 지세점성술(Astrological Chorography)과 기상점성술(Astrometeorology)을 비롯해서 천체들의 영향력이 지상의 물리현상에 어떻게 미치는가하는 점성술의 기본원리와 나라들의 흥망성쇠에 이르는 운명을 설명하고 있다. 제3, 4권은 천체들이 인간사에 영향을 끼치고 있는 별자리에 따라 인간 개개인의 운명이 예측된다는 출생천궁도(Horoscope)를 자세히 풀이했다. 이와 관련하여 테트라비블로스에 나오는 대표적 구절을 인용하면,	'테트라비블로스'의 기본이 된 바빌로니아 사람들의 점성술을 이어받아 연구한 사람은?	에우독소스
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 점성학에서의 프톨레마이오스의 업적은 그의 저서 《테트라비블로스》를 통해 알 수 있다. 이 책은 에우독소스가 바빌로니아 사람들이 최초로 꾸며서 만든 점성술을 이어받아 연구하고, 체계화하여 히파르코스를 거쳐 내려오면서 발전시킨 것을 프톨레마이오스가 최종적으로 총 정리하여 펴낸 점성학 저작이다.(천문학(Astronomy)과 점성학(Astrology)은 르네상스 시대 이후 합리주의가 대두되기 이전에는 서로 구별짓지 않았던 학문이었다.) 테트라비블로스는 그 명칭대로 모두 4권으로 구성되었다. 제1, 2권은 지세점성술(Astrological Chorography)과 기상점성술(Astrometeorology)을 비롯해서 천체들의 영향력이 지상의 물리현상에 어떻게 미치는가하는 점성술의 기본원리와 나라들의 흥망성쇠에 이르는 운명을 설명하고 있다. 제3, 4권은 천체들이 인간사에 영향을 끼치고 있는 별자리에 따라 인간 개개인의 운명이 예측된다는 출생천궁도(Horoscope)를 자세히 풀이했다. 이와 관련하여 테트라비블로스에 나오는 대표적 구절을 인용하면,	테트라비블로스는 몇권으로 구성되어있나?	4권
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 점성학에서의 프톨레마이오스의 업적은 그의 저서 《테트라비블로스》를 통해 알 수 있다. 이 책은 에우독소스가 바빌로니아 사람들이 최초로 꾸며서 만든 점성술을 이어받아 연구하고, 체계화하여 히파르코스를 거쳐 내려오면서 발전시킨 것을 프톨레마이오스가 최종적으로 총 정리하여 펴낸 점성학 저작이다.(천문학(Astronomy)과 점성학(Astrology)은 르네상스 시대 이후 합리주의가 대두되기 이전에는 서로 구별짓지 않았던 학문이었다.) 테트라비블로스는 그 명칭대로 모두 4권으로 구성되었다. 제1, 2권은 지세점성술(Astrological Chorography)과 기상점성술(Astrometeorology)을 비롯해서 천체들의 영향력이 지상의 물리현상에 어떻게 미치는가하는 점성술의 기본원리와 나라들의 흥망성쇠에 이르는 운명을 설명하고 있다. 제3, 4권은 천체들이 인간사에 영향을 끼치고 있는 별자리에 따라 인간 개개인의 운명이 예측된다는 출생천궁도(Horoscope)를 자세히 풀이했다. 이와 관련하여 테트라비블로스에 나오는 대표적 구절을 인용하면,	테트라비블로스의 3권과 4권은 어떤 내용이 핵심인가?	별자리
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 점성학에서의 프톨레마이오스의 업적은 그의 저서 《테트라비블로스》를 통해 알 수 있다. 이 책은 에우독소스가 바빌로니아 사람들이 최초로 꾸며서 만든 점성술을 이어받아 연구하고, 체계화하여 히파르코스를 거쳐 내려오면서 발전시킨 것을 프톨레마이오스가 최종적으로 총 정리하여 펴낸 점성학 저작이다.(천문학(Astronomy)과 점성학(Astrology)은 르네상스 시대 이후 합리주의가 대두되기 이전에는 서로 구별짓지 않았던 학문이었다.) 테트라비블로스는 그 명칭대로 모두 4권으로 구성되었다. 제1, 2권은 지세점성술(Astrological Chorography)과 기상점성술(Astrometeorology)을 비롯해서 천체들의 영향력이 지상의 물리현상에 어떻게 미치는가하는 점성술의 기본원리와 나라들의 흥망성쇠에 이르는 운명을 설명하고 있다. 제3, 4권은 천체들이 인간사에 영향을 끼치고 있는 별자리에 따라 인간 개개인의 운명이 예측된다는 출생천궁도(Horoscope)를 자세히 풀이했다. 이와 관련하여 테트라비블로스에 나오는 대표적 구절을 인용하면,	별자리에 따라 인간 개개인의 운세가 예견된다는 것을 무엇이라 하는가?	출생천궁도
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 뛰어난 기하학자로서 수학 분야에 중요한 업적을 많이 남겼다. 그는 기하학 분야에서 새로운 증명과 정리를 만들고 《아날렘마(Analemma)》라는 책에서 천구면(지구에서 무한대 거리에 있으며, 그 면에 우주 공간의 물체가 위치하고 있는 것처럼 보이는 가상의 구)에 있는 점을 수평면,자오선면,수직면으로 구성되는 서로 직각인 3개의 평면에 사상시키는 문제에 대해서 자세히 논했다. 《플라니스파이리움(Planisphaerium)》이라는 책에서는 입체를 평면에 묘사하는 방법인 평사도법에 대한 문제를 다루면서 천구의 남극을 사상의 중심으로 썼다. 그는 또한 날씨 뿐만 아니라 아침과 저녁에 뜨고 지는 별까지 나타낸 달력을 만들었다. 다른 수학분야의 출판물로서는 《행성가설 Hypothesis in planmenn》이라는 책을 포함한 2권과 3차원 공간 이상은 없다는 것을 증명한 것과 에우클레이데스가 고안한 평행선에 대한 가정을 증명하려고 시도한 것이 포함되어 있는 2권의 기하학에 대한 책이 있다.	프톨레마이오스가 중요한 업적을 많이 남긴 분야은?	수학
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 뛰어난 기하학자로서 수학 분야에 중요한 업적을 많이 남겼다. 그는 기하학 분야에서 새로운 증명과 정리를 만들고 《아날렘마(Analemma)》라는 책에서 천구면(지구에서 무한대 거리에 있으며, 그 면에 우주 공간의 물체가 위치하고 있는 것처럼 보이는 가상의 구)에 있는 점을 수평면,자오선면,수직면으로 구성되는 서로 직각인 3개의 평면에 사상시키는 문제에 대해서 자세히 논했다. 《플라니스파이리움(Planisphaerium)》이라는 책에서는 입체를 평면에 묘사하는 방법인 평사도법에 대한 문제를 다루면서 천구의 남극을 사상의 중심으로 썼다. 그는 또한 날씨 뿐만 아니라 아침과 저녁에 뜨고 지는 별까지 나타낸 달력을 만들었다. 다른 수학분야의 출판물로서는 《행성가설 Hypothesis in planmenn》이라는 책을 포함한 2권과 3차원 공간 이상은 없다는 것을 증명한 것과 에우클레이데스가 고안한 평행선에 대한 가정을 증명하려고 시도한 것이 포함되어 있는 2권의 기하학에 대한 책이 있다.	평사도법에 대한 문제를 다룬 책은?	플라니스파이리움
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 뛰어난 기하학자로서 수학 분야에 중요한 업적을 많이 남겼다. 그는 기하학 분야에서 새로운 증명과 정리를 만들고 《아날렘마(Analemma)》라는 책에서 천구면(지구에서 무한대 거리에 있으며, 그 면에 우주 공간의 물체가 위치하고 있는 것처럼 보이는 가상의 구)에 있는 점을 수평면,자오선면,수직면으로 구성되는 서로 직각인 3개의 평면에 사상시키는 문제에 대해서 자세히 논했다. 《플라니스파이리움(Planisphaerium)》이라는 책에서는 입체를 평면에 묘사하는 방법인 평사도법에 대한 문제를 다루면서 천구의 남극을 사상의 중심으로 썼다. 그는 또한 날씨 뿐만 아니라 아침과 저녁에 뜨고 지는 별까지 나타낸 달력을 만들었다. 다른 수학분야의 출판물로서는 《행성가설 Hypothesis in planmenn》이라는 책을 포함한 2권과 3차원 공간 이상은 없다는 것을 증명한 것과 에우클레이데스가 고안한 평행선에 대한 가정을 증명하려고 시도한 것이 포함되어 있는 2권의 기하학에 대한 책이 있다.	평행선을 고안한 사람은?	에우클레이데스
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 뛰어난 기하학자로서 수학 분야에 중요한 업적을 많이 남겼다. 그는 기하학 분야에서 새로운 증명과 정리를 만들고 《아날렘마(Analemma)》라는 책에서 천구면(지구에서 무한대 거리에 있으며, 그 면에 우주 공간의 물체가 위치하고 있는 것처럼 보이는 가상의 구)에 있는 점을 수평면,자오선면,수직면으로 구성되는 서로 직각인 3개의 평면에 사상시키는 문제에 대해서 자세히 논했다. 《플라니스파이리움(Planisphaerium)》이라는 책에서는 입체를 평면에 묘사하는 방법인 평사도법에 대한 문제를 다루면서 천구의 남극을 사상의 중심으로 썼다. 그는 또한 날씨 뿐만 아니라 아침과 저녁에 뜨고 지는 별까지 나타낸 달력을 만들었다. 다른 수학분야의 출판물로서는 《행성가설 Hypothesis in planmenn》이라는 책을 포함한 2권과 3차원 공간 이상은 없다는 것을 증명한 것과 에우클레이데스가 고안한 평행선에 대한 가정을 증명하려고 시도한 것이 포함되어 있는 2권의 기하학에 대한 책이 있다.	프톨레마이오스가 '아날렘마'에서 천구면의 점을 사상시켜 본, 서로 직각인 세 개의 평면은?	수평면,자오선면,수직면
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 뛰어난 기하학자로서 수학 분야에 중요한 업적을 많이 남겼다. 그는 기하학 분야에서 새로운 증명과 정리를 만들고 《아날렘마(Analemma)》라는 책에서 천구면(지구에서 무한대 거리에 있으며, 그 면에 우주 공간의 물체가 위치하고 있는 것처럼 보이는 가상의 구)에 있는 점을 수평면,자오선면,수직면으로 구성되는 서로 직각인 3개의 평면에 사상시키는 문제에 대해서 자세히 논했다. 《플라니스파이리움(Planisphaerium)》이라는 책에서는 입체를 평면에 묘사하는 방법인 평사도법에 대한 문제를 다루면서 천구의 남극을 사상의 중심으로 썼다. 그는 또한 날씨 뿐만 아니라 아침과 저녁에 뜨고 지는 별까지 나타낸 달력을 만들었다. 다른 수학분야의 출판물로서는 《행성가설 Hypothesis in planmenn》이라는 책을 포함한 2권과 3차원 공간 이상은 없다는 것을 증명한 것과 에우클레이데스가 고안한 평행선에 대한 가정을 증명하려고 시도한 것이 포함되어 있는 2권의 기하학에 대한 책이 있다.	평사도법을 다루며 천구의 남극이 사상의 중심이 된 프톨레마이오스의 저서는?	플라니스파이리움
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 뛰어난 기하학자로서 수학 분야에 중요한 업적을 많이 남겼다. 그는 기하학 분야에서 새로운 증명과 정리를 만들고 《아날렘마(Analemma)》라는 책에서 천구면(지구에서 무한대 거리에 있으며, 그 면에 우주 공간의 물체가 위치하고 있는 것처럼 보이는 가상의 구)에 있는 점을 수평면,자오선면,수직면으로 구성되는 서로 직각인 3개의 평면에 사상시키는 문제에 대해서 자세히 논했다. 《플라니스파이리움(Planisphaerium)》이라는 책에서는 입체를 평면에 묘사하는 방법인 평사도법에 대한 문제를 다루면서 천구의 남극을 사상의 중심으로 썼다. 그는 또한 날씨 뿐만 아니라 아침과 저녁에 뜨고 지는 별까지 나타낸 달력을 만들었다. 다른 수학분야의 출판물로서는 《행성가설 Hypothesis in planmenn》이라는 책을 포함한 2권과 3차원 공간 이상은 없다는 것을 증명한 것과 에우클레이데스가 고안한 평행선에 대한 가정을 증명하려고 시도한 것이 포함되어 있는 2권의 기하학에 대한 책이 있다.	프톨레마이오스가 증명을 시도했던 평행선에 대한 가정을 고안한 사람은?	에우클레이데스
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 뛰어난 기하학자로서 수학 분야에 중요한 업적을 많이 남겼다. 그는 기하학 분야에서 새로운 증명과 정리를 만들고 《아날렘마(Analemma)》라는 책에서 천구면(지구에서 무한대 거리에 있으며, 그 면에 우주 공간의 물체가 위치하고 있는 것처럼 보이는 가상의 구)에 있는 점을 수평면,자오선면,수직면으로 구성되는 서로 직각인 3개의 평면에 사상시키는 문제에 대해서 자세히 논했다. 《플라니스파이리움(Planisphaerium)》이라는 책에서는 입체를 평면에 묘사하는 방법인 평사도법에 대한 문제를 다루면서 천구의 남극을 사상의 중심으로 썼다. 그는 또한 날씨 뿐만 아니라 아침과 저녁에 뜨고 지는 별까지 나타낸 달력을 만들었다. 다른 수학분야의 출판물로서는 《행성가설 Hypothesis in planmenn》이라는 책을 포함한 2권과 3차원 공간 이상은 없다는 것을 증명한 것과 에우클레이데스가 고안한 평행선에 대한 가정을 증명하려고 시도한 것이 포함되어 있는 2권의 기하학에 대한 책이 있다.	훌륭한 기하학자로서 프톨레마이오스는 어느분야에 업적을 남겼나?	수학
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 뛰어난 기하학자로서 수학 분야에 중요한 업적을 많이 남겼다. 그는 기하학 분야에서 새로운 증명과 정리를 만들고 《아날렘마(Analemma)》라는 책에서 천구면(지구에서 무한대 거리에 있으며, 그 면에 우주 공간의 물체가 위치하고 있는 것처럼 보이는 가상의 구)에 있는 점을 수평면,자오선면,수직면으로 구성되는 서로 직각인 3개의 평면에 사상시키는 문제에 대해서 자세히 논했다. 《플라니스파이리움(Planisphaerium)》이라는 책에서는 입체를 평면에 묘사하는 방법인 평사도법에 대한 문제를 다루면서 천구의 남극을 사상의 중심으로 썼다. 그는 또한 날씨 뿐만 아니라 아침과 저녁에 뜨고 지는 별까지 나타낸 달력을 만들었다. 다른 수학분야의 출판물로서는 《행성가설 Hypothesis in planmenn》이라는 책을 포함한 2권과 3차원 공간 이상은 없다는 것을 증명한 것과 에우클레이데스가 고안한 평행선에 대한 가정을 증명하려고 시도한 것이 포함되어 있는 2권의 기하학에 대한 책이 있다.	프롤레마이로스가 평사도법에 대한 문제를 다루며 저술한 책은?	플라니스파이리움
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 뛰어난 기하학자로서 수학 분야에 중요한 업적을 많이 남겼다. 그는 기하학 분야에서 새로운 증명과 정리를 만들고 《아날렘마(Analemma)》라는 책에서 천구면(지구에서 무한대 거리에 있으며, 그 면에 우주 공간의 물체가 위치하고 있는 것처럼 보이는 가상의 구)에 있는 점을 수평면,자오선면,수직면으로 구성되는 서로 직각인 3개의 평면에 사상시키는 문제에 대해서 자세히 논했다. 《플라니스파이리움(Planisphaerium)》이라는 책에서는 입체를 평면에 묘사하는 방법인 평사도법에 대한 문제를 다루면서 천구의 남극을 사상의 중심으로 썼다. 그는 또한 날씨 뿐만 아니라 아침과 저녁에 뜨고 지는 별까지 나타낸 달력을 만들었다. 다른 수학분야의 출판물로서는 《행성가설 Hypothesis in planmenn》이라는 책을 포함한 2권과 3차원 공간 이상은 없다는 것을 증명한 것과 에우클레이데스가 고안한 평행선에 대한 가정을 증명하려고 시도한 것이 포함되어 있는 2권의 기하학에 대한 책이 있다.	평행선의 가정을 고안한 학자는?	에우클레이데스
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 음악 이론과 화성학 분야에 있어서도 업적을 남겼다. 그의 전임자들에 대한 비판적 접근 후에, 그는 경험적인 관찰(과도하게 이론적으로 접근하는 피타고라스의 학설에 대조적으로) 과 수학적인 비율에 (아리스토세누스(Aristoxenus)와 대조적으로) 음정의 기반을 두는 것을 주장했다. 그는 또한 음표(음색)들이 수학적인 방정식으로 그리고 반대로 화성학으로 해석될 수 있는지 설명하였다. 이것은 처음으로 피타고라스에 의해 발견되었기 때문에 프톨레마이오스가 피타고라스의 학설을 따르는 것처럼 보이지만 피타고라스가 음악에 있어서 3:2의 특별한 수학적 비율을 믿었던 반면 프톨레마이오스는 단지 음악은 일반적으로 4음 음계와 옥타브를 포함한다고 믿었다. 그는 이러한 것들을 일현금을 사용하여 표현했다.	프톨레마이오스가 업적을 남긴 분야는?	화성학
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 음악 이론과 화성학 분야에 있어서도 업적을 남겼다. 그의 전임자들에 대한 비판적 접근 후에, 그는 경험적인 관찰(과도하게 이론적으로 접근하는 피타고라스의 학설에 대조적으로) 과 수학적인 비율에 (아리스토세누스(Aristoxenus)와 대조적으로) 음정의 기반을 두는 것을 주장했다. 그는 또한 음표(음색)들이 수학적인 방정식으로 그리고 반대로 화성학으로 해석될 수 있는지 설명하였다. 이것은 처음으로 피타고라스에 의해 발견되었기 때문에 프톨레마이오스가 피타고라스의 학설을 따르는 것처럼 보이지만 피타고라스가 음악에 있어서 3:2의 특별한 수학적 비율을 믿었던 반면 프톨레마이오스는 단지 음악은 일반적으로 4음 음계와 옥타브를 포함한다고 믿었다. 그는 이러한 것들을 일현금을 사용하여 표현했다.	음악에 있어서 3:2의 특별한 수학적 비율을 믿었던 사람은?	피타고라스
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 음악 이론과 화성학 분야에 있어서도 업적을 남겼다. 그의 전임자들에 대한 비판적 접근 후에, 그는 경험적인 관찰(과도하게 이론적으로 접근하는 피타고라스의 학설에 대조적으로) 과 수학적인 비율에 (아리스토세누스(Aristoxenus)와 대조적으로) 음정의 기반을 두는 것을 주장했다. 그는 또한 음표(음색)들이 수학적인 방정식으로 그리고 반대로 화성학으로 해석될 수 있는지 설명하였다. 이것은 처음으로 피타고라스에 의해 발견되었기 때문에 프톨레마이오스가 피타고라스의 학설을 따르는 것처럼 보이지만 피타고라스가 음악에 있어서 3:2의 특별한 수학적 비율을 믿었던 반면 프톨레마이오스는 단지 음악은 일반적으로 4음 음계와 옥타브를 포함한다고 믿었다. 그는 이러한 것들을 일현금을 사용하여 표현했다.	음악은 4음 음계와 옥타브를 포함한다고 믿은 사람은?	프톨레마이오스
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 음악 이론과 화성학 분야에 있어서도 업적을 남겼다. 그의 전임자들에 대한 비판적 접근 후에, 그는 경험적인 관찰(과도하게 이론적으로 접근하는 피타고라스의 학설에 대조적으로) 과 수학적인 비율에 (아리스토세누스(Aristoxenus)와 대조적으로) 음정의 기반을 두는 것을 주장했다. 그는 또한 음표(음색)들이 수학적인 방정식으로 그리고 반대로 화성학으로 해석될 수 있는지 설명하였다. 이것은 처음으로 피타고라스에 의해 발견되었기 때문에 프톨레마이오스가 피타고라스의 학설을 따르는 것처럼 보이지만 피타고라스가 음악에 있어서 3:2의 특별한 수학적 비율을 믿었던 반면 프톨레마이오스는 단지 음악은 일반적으로 4음 음계와 옥타브를 포함한다고 믿었다. 그는 이러한 것들을 일현금을 사용하여 표현했다.	프톨레마이오스 음악 이론에서는 경험적인 관찰을 중요하게 여긴 것은 누구의 이론과 대조적인가?	피타고라스
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 음악 이론과 화성학 분야에 있어서도 업적을 남겼다. 그의 전임자들에 대한 비판적 접근 후에, 그는 경험적인 관찰(과도하게 이론적으로 접근하는 피타고라스의 학설에 대조적으로) 과 수학적인 비율에 (아리스토세누스(Aristoxenus)와 대조적으로) 음정의 기반을 두는 것을 주장했다. 그는 또한 음표(음색)들이 수학적인 방정식으로 그리고 반대로 화성학으로 해석될 수 있는지 설명하였다. 이것은 처음으로 피타고라스에 의해 발견되었기 때문에 프톨레마이오스가 피타고라스의 학설을 따르는 것처럼 보이지만 피타고라스가 음악에 있어서 3:2의 특별한 수학적 비율을 믿었던 반면 프톨레마이오스는 단지 음악은 일반적으로 4음 음계와 옥타브를 포함한다고 믿었다. 그는 이러한 것들을 일현금을 사용하여 표현했다.	프톨레마이오스의 음악 이론 및 화성학 분야에서 아리스토세누스와 달리 음정의 기반을 어디에 두어야한다고 주장했나?	수학적인 비율
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 음악 이론과 화성학 분야에 있어서도 업적을 남겼다. 그의 전임자들에 대한 비판적 접근 후에, 그는 경험적인 관찰(과도하게 이론적으로 접근하는 피타고라스의 학설에 대조적으로) 과 수학적인 비율에 (아리스토세누스(Aristoxenus)와 대조적으로) 음정의 기반을 두는 것을 주장했다. 그는 또한 음표(음색)들이 수학적인 방정식으로 그리고 반대로 화성학으로 해석될 수 있는지 설명하였다. 이것은 처음으로 피타고라스에 의해 발견되었기 때문에 프톨레마이오스가 피타고라스의 학설을 따르는 것처럼 보이지만 피타고라스가 음악에 있어서 3:2의 특별한 수학적 비율을 믿었던 반면 프톨레마이오스는 단지 음악은 일반적으로 4음 음계와 옥타브를 포함한다고 믿었다. 그는 이러한 것들을 일현금을 사용하여 표현했다.	프톨레마이오스가 자신의 음악이론을 표현하기 위해 사용한 악기는?	일현금
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 음악 이론과 화성학 분야에 있어서도 업적을 남겼다. 그의 전임자들에 대한 비판적 접근 후에, 그는 경험적인 관찰(과도하게 이론적으로 접근하는 피타고라스의 학설에 대조적으로) 과 수학적인 비율에 (아리스토세누스(Aristoxenus)와 대조적으로) 음정의 기반을 두는 것을 주장했다. 그는 또한 음표(음색)들이 수학적인 방정식으로 그리고 반대로 화성학으로 해석될 수 있는지 설명하였다. 이것은 처음으로 피타고라스에 의해 발견되었기 때문에 프톨레마이오스가 피타고라스의 학설을 따르는 것처럼 보이지만 피타고라스가 음악에 있어서 3:2의 특별한 수학적 비율을 믿었던 반면 프톨레마이오스는 단지 음악은 일반적으로 4음 음계와 옥타브를 포함한다고 믿었다. 그는 이러한 것들을 일현금을 사용하여 표현했다.	음악에 있어서 피타고라스가 믿었던 수학적 비율은?	3:2
이 글은 클라우디오스_프톨레마이오스에 대한 글 입니다. 프톨레마이오스는 음악 이론과 화성학 분야에 있어서도 업적을 남겼다. 그의 전임자들에 대한 비판적 접근 후에, 그는 경험적인 관찰(과도하게 이론적으로 접근하는 피타고라스의 학설에 대조적으로) 과 수학적인 비율에 (아리스토세누스(Aristoxenus)와 대조적으로) 음정의 기반을 두는 것을 주장했다. 그는 또한 음표(음색)들이 수학적인 방정식으로 그리고 반대로 화성학으로 해석될 수 있는지 설명하였다. 이것은 처음으로 피타고라스에 의해 발견되었기 때문에 프톨레마이오스가 피타고라스의 학설을 따르는 것처럼 보이지만 피타고라스가 음악에 있어서 3:2의 특별한 수학적 비율을 믿었던 반면 프톨레마이오스는 단지 음악은 일반적으로 4음 음계와 옥타브를 포함한다고 믿었다. 그는 이러한 것들을 일현금을 사용하여 표현했다.	수학적인 비율에 음정의 기반을 두는 것을 주장한 사람은?	프톨레마이오스
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 〈영원〉(일본어: 永遠)은 일본의 밴드 ZARD의 22번째 싱글 앨범이며, 1997년 8월 20일 발매되었다.(8cm CD: JBDJ-1030) 곡의 작사는 사카이 이즈미가, 작곡과 편곡은 토쿠나가 아키히토가 담당하였다. 1997년 드라마 《실락원》(失楽園)의 주제가로 사용하기위해 이전에 토쿠나가가 만들었던 곡을 다시 편곡한 노래로서, 이는 곧 ZARD의 대표곡이 되었다. 1999년 A사이드 곡을 타이틀곡으로 사용한 동명의 앨범을 발매했으며, 이 작품이 ZARD의 정규 앨범 중 마지막 밀리언셀러다. B사이드 곡은 〈I can't let go〉이며, 작사는 사카이 이즈미가, 작곡은 쿠리바야시 세이이치로가, 편곡을 후루이 히로히토가 맡았다.	일본 밴드 ZARD의 22번째 싱글 앨범의 이름은 무엇인가?	영원
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 〈영원〉(일본어: 永遠)은 일본의 밴드 ZARD의 22번째 싱글 앨범이며, 1997년 8월 20일 발매되었다.(8cm CD: JBDJ-1030) 곡의 작사는 사카이 이즈미가, 작곡과 편곡은 토쿠나가 아키히토가 담당하였다. 1997년 드라마 《실락원》(失楽園)의 주제가로 사용하기위해 이전에 토쿠나가가 만들었던 곡을 다시 편곡한 노래로서, 이는 곧 ZARD의 대표곡이 되었다. 1999년 A사이드 곡을 타이틀곡으로 사용한 동명의 앨범을 발매했으며, 이 작품이 ZARD의 정규 앨범 중 마지막 밀리언셀러다. B사이드 곡은 〈I can't let go〉이며, 작사는 사카이 이즈미가, 작곡은 쿠리바야시 세이이치로가, 편곡을 후루이 히로히토가 맡았다.	ZARD의 노래 I can't let go의 작곡가는 누구인가?	쿠리바야시 세이이치로
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 〈영원〉(일본어: 永遠)은 일본의 밴드 ZARD의 22번째 싱글 앨범이며, 1997년 8월 20일 발매되었다.(8cm CD: JBDJ-1030) 곡의 작사는 사카이 이즈미가, 작곡과 편곡은 토쿠나가 아키히토가 담당하였다. 1997년 드라마 《실락원》(失楽園)의 주제가로 사용하기위해 이전에 토쿠나가가 만들었던 곡을 다시 편곡한 노래로서, 이는 곧 ZARD의 대표곡이 되었다. 1999년 A사이드 곡을 타이틀곡으로 사용한 동명의 앨범을 발매했으며, 이 작품이 ZARD의 정규 앨범 중 마지막 밀리언셀러다. B사이드 곡은 〈I can't let go〉이며, 작사는 사카이 이즈미가, 작곡은 쿠리바야시 세이이치로가, 편곡을 후루이 히로히토가 맡았다.	일본 밴드 ZARD의 22번째 싱글 앨범 곡으로 사카이 이즈미가 작사한 곡은 무엇인가?	영원
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 〈영원〉(일본어: 永遠)은 일본의 밴드 ZARD의 22번째 싱글 앨범이며, 1997년 8월 20일 발매되었다.(8cm CD: JBDJ-1030) 곡의 작사는 사카이 이즈미가, 작곡과 편곡은 토쿠나가 아키히토가 담당하였다. 1997년 드라마 《실락원》(失楽園)의 주제가로 사용하기위해 이전에 토쿠나가가 만들었던 곡을 다시 편곡한 노래로서, 이는 곧 ZARD의 대표곡이 되었다. 1999년 A사이드 곡을 타이틀곡으로 사용한 동명의 앨범을 발매했으며, 이 작품이 ZARD의 정규 앨범 중 마지막 밀리언셀러다. B사이드 곡은 〈I can't let go〉이며, 작사는 사카이 이즈미가, 작곡은 쿠리바야시 세이이치로가, 편곡을 후루이 히로히토가 맡았다.	ZARD의 영원은 일본의 어느 드라마 주제곡이었나?	실락원
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 〈영원〉(일본어: 永遠)은 일본의 밴드 ZARD의 22번째 싱글 앨범이며, 1997년 8월 20일 발매되었다.(8cm CD: JBDJ-1030) 곡의 작사는 사카이 이즈미가, 작곡과 편곡은 토쿠나가 아키히토가 담당하였다. 1997년 드라마 《실락원》(失楽園)의 주제가로 사용하기위해 이전에 토쿠나가가 만들었던 곡을 다시 편곡한 노래로서, 이는 곧 ZARD의 대표곡이 되었다. 1999년 A사이드 곡을 타이틀곡으로 사용한 동명의 앨범을 발매했으며, 이 작품이 ZARD의 정규 앨범 중 마지막 밀리언셀러다. B사이드 곡은 〈I can't let go〉이며, 작사는 사카이 이즈미가, 작곡은 쿠리바야시 세이이치로가, 편곡을 후루이 히로히토가 맡았다.	ZARD의 1999년 B사이드 곡 I can't let go의 작사가는 누구인가?	사카이 이즈미가
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 〈영원〉(일본어: 永遠)은 일본의 밴드 ZARD의 22번째 싱글 앨범이며, 1997년 8월 20일 발매되었다.(8cm CD: JBDJ-1030) 곡의 작사는 사카이 이즈미가, 작곡과 편곡은 토쿠나가 아키히토가 담당하였다. 1997년 드라마 《실락원》(失楽園)의 주제가로 사용하기위해 이전에 토쿠나가가 만들었던 곡을 다시 편곡한 노래로서, 이는 곧 ZARD의 대표곡이 되었다. 1999년 A사이드 곡을 타이틀곡으로 사용한 동명의 앨범을 발매했으며, 이 작품이 ZARD의 정규 앨범 중 마지막 밀리언셀러다. B사이드 곡은 〈I can't let go〉이며, 작사는 사카이 이즈미가, 작곡은 쿠리바야시 세이이치로가, 편곡을 후루이 히로히토가 맡았다.	<영원>은 일본 밴드 ZARD의 몇 번째 싱글 앨범인가?	22번째
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 〈영원〉(일본어: 永遠)은 일본의 밴드 ZARD의 22번째 싱글 앨범이며, 1997년 8월 20일 발매되었다.(8cm CD: JBDJ-1030) 곡의 작사는 사카이 이즈미가, 작곡과 편곡은 토쿠나가 아키히토가 담당하였다. 1997년 드라마 《실락원》(失楽園)의 주제가로 사용하기위해 이전에 토쿠나가가 만들었던 곡을 다시 편곡한 노래로서, 이는 곧 ZARD의 대표곡이 되었다. 1999년 A사이드 곡을 타이틀곡으로 사용한 동명의 앨범을 발매했으며, 이 작품이 ZARD의 정규 앨범 중 마지막 밀리언셀러다. B사이드 곡은 〈I can't let go〉이며, 작사는 사카이 이즈미가, 작곡은 쿠리바야시 세이이치로가, 편곡을 후루이 히로히토가 맡았다.	I can't let go의 작사는 누가 맡았는가?	사카이 이즈미
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 〈영원〉(일본어: 永遠)은 일본의 밴드 ZARD의 22번째 싱글 앨범이며, 1997년 8월 20일 발매되었다.(8cm CD: JBDJ-1030) 곡의 작사는 사카이 이즈미가, 작곡과 편곡은 토쿠나가 아키히토가 담당하였다. 1997년 드라마 《실락원》(失楽園)의 주제가로 사용하기위해 이전에 토쿠나가가 만들었던 곡을 다시 편곡한 노래로서, 이는 곧 ZARD의 대표곡이 되었다. 1999년 A사이드 곡을 타이틀곡으로 사용한 동명의 앨범을 발매했으며, 이 작품이 ZARD의 정규 앨범 중 마지막 밀리언셀러다. B사이드 곡은 〈I can't let go〉이며, 작사는 사카이 이즈미가, 작곡은 쿠리바야시 세이이치로가, 편곡을 후루이 히로히토가 맡았다.	<영원>은 어떤 드라마의 주제가로 사용하기 위해 만들어진 곡을 다시 편곡한 노래인가?	실락원
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. A사이드 곡은 최소한 1996년부터 이미 존재했던 노래다. 작곡자 토쿠나가는 데모 테이프를 만들어 각 음반제작사로 보내지만 거절당하고, 작곡에 있어 정체를 겪어 음악가로서의 인생을 단념하려고 한다. 이 때, 평소 좋아하던 이글스의 〈Hotel California〉의 전주 부분 기타소리를 듣고선 자신이 좋아하는 노래를, 마치 취미로 만든 것 같은 노래를 만들어냈다. 사카이 이즈미는 우연히 방문한 빙의 오디션에서 토쿠나가가 작곡한 데모 테이프를 듣고서 크게 호평한 뒤 그를 추천한다. 1996년경, 비록 앨범에는 수록되어 있지 않았고 곡명은 〈Fallin' of the Rain〉이란 이름이었지만, 후렴구만은 이미 존재해서 캐논의 카메라 NEW EOS KISS의 광고 삽입곡으로 사용되고 있었다.	토쿠나가의 데모 테이프를 듣고 토쿠나가를 추천한 사람은 누구인가?	사카이 이즈미
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이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. A사이드 곡은 최소한 1996년부터 이미 존재했던 노래다. 작곡자 토쿠나가는 데모 테이프를 만들어 각 음반제작사로 보내지만 거절당하고, 작곡에 있어 정체를 겪어 음악가로서의 인생을 단념하려고 한다. 이 때, 평소 좋아하던 이글스의 〈Hotel California〉의 전주 부분 기타소리를 듣고선 자신이 좋아하는 노래를, 마치 취미로 만든 것 같은 노래를 만들어냈다. 사카이 이즈미는 우연히 방문한 빙의 오디션에서 토쿠나가가 작곡한 데모 테이프를 듣고서 크게 호평한 뒤 그를 추천한다. 1996년경, 비록 앨범에는 수록되어 있지 않았고 곡명은 〈Fallin' of the Rain〉이란 이름이었지만, 후렴구만은 이미 존재해서 캐논의 카메라 NEW EOS KISS의 광고 삽입곡으로 사용되고 있었다.	작곡가 토코나가가 영감을 얻은 곡은 이글스의 어떤 곡인가?	Hotel California
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. A사이드 곡은 최소한 1996년부터 이미 존재했던 노래다. 작곡자 토쿠나가는 데모 테이프를 만들어 각 음반제작사로 보내지만 거절당하고, 작곡에 있어 정체를 겪어 음악가로서의 인생을 단념하려고 한다. 이 때, 평소 좋아하던 이글스의 〈Hotel California〉의 전주 부분 기타소리를 듣고선 자신이 좋아하는 노래를, 마치 취미로 만든 것 같은 노래를 만들어냈다. 사카이 이즈미는 우연히 방문한 빙의 오디션에서 토쿠나가가 작곡한 데모 테이프를 듣고서 크게 호평한 뒤 그를 추천한다. 1996년경, 비록 앨범에는 수록되어 있지 않았고 곡명은 〈Fallin' of the Rain〉이란 이름이었지만, 후렴구만은 이미 존재해서 캐논의 카메라 NEW EOS KISS의 광고 삽입곡으로 사용되고 있었다.	토쿠나가의 데모테이프를 듣고 호평한 사람은 누구인가?	사카이 이즈미
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. A사이드 곡은 최소한 1996년부터 이미 존재했던 노래다. 작곡자 토쿠나가는 데모 테이프를 만들어 각 음반제작사로 보내지만 거절당하고, 작곡에 있어 정체를 겪어 음악가로서의 인생을 단념하려고 한다. 이 때, 평소 좋아하던 이글스의 〈Hotel California〉의 전주 부분 기타소리를 듣고선 자신이 좋아하는 노래를, 마치 취미로 만든 것 같은 노래를 만들어냈다. 사카이 이즈미는 우연히 방문한 빙의 오디션에서 토쿠나가가 작곡한 데모 테이프를 듣고서 크게 호평한 뒤 그를 추천한다. 1996년경, 비록 앨범에는 수록되어 있지 않았고 곡명은 〈Fallin' of the Rain〉이란 이름이었지만, 후렴구만은 이미 존재해서 캐논의 카메라 NEW EOS KISS의 광고 삽입곡으로 사용되고 있었다.	토쿠나가의 곡으로 캐논의 카메라 NEW EOS KISS의 광고 삽입곡으로 사용된 곡은?	Fallin' of the Rain
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. A사이드 곡은 최소한 1996년부터 이미 존재했던 노래다. 작곡자 토쿠나가는 데모 테이프를 만들어 각 음반제작사로 보내지만 거절당하고, 작곡에 있어 정체를 겪어 음악가로서의 인생을 단념하려고 한다. 이 때, 평소 좋아하던 이글스의 〈Hotel California〉의 전주 부분 기타소리를 듣고선 자신이 좋아하는 노래를, 마치 취미로 만든 것 같은 노래를 만들어냈다. 사카이 이즈미는 우연히 방문한 빙의 오디션에서 토쿠나가가 작곡한 데모 테이프를 듣고서 크게 호평한 뒤 그를 추천한다. 1996년경, 비록 앨범에는 수록되어 있지 않았고 곡명은 〈Fallin' of the Rain〉이란 이름이었지만, 후렴구만은 이미 존재해서 캐논의 카메라 NEW EOS KISS의 광고 삽입곡으로 사용되고 있었다.	A사이드 곡은 최소 몇 년도부터 이미 존재한 노래인가?	1996년
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. A사이드 곡은 최소한 1996년부터 이미 존재했던 노래다. 작곡자 토쿠나가는 데모 테이프를 만들어 각 음반제작사로 보내지만 거절당하고, 작곡에 있어 정체를 겪어 음악가로서의 인생을 단념하려고 한다. 이 때, 평소 좋아하던 이글스의 〈Hotel California〉의 전주 부분 기타소리를 듣고선 자신이 좋아하는 노래를, 마치 취미로 만든 것 같은 노래를 만들어냈다. 사카이 이즈미는 우연히 방문한 빙의 오디션에서 토쿠나가가 작곡한 데모 테이프를 듣고서 크게 호평한 뒤 그를 추천한다. 1996년경, 비록 앨범에는 수록되어 있지 않았고 곡명은 〈Fallin' of the Rain〉이란 이름이었지만, 후렴구만은 이미 존재해서 캐논의 카메라 NEW EOS KISS의 광고 삽입곡으로 사용되고 있었다.	우연히 방문한 빙의 오디션에서 토쿠나가가 만든 데모 테이프를 듣고 크게 호평한 사람은 누구인가?	사카이 이즈미
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. A사이드 곡은 최소한 1996년부터 이미 존재했던 노래다. 작곡자 토쿠나가는 데모 테이프를 만들어 각 음반제작사로 보내지만 거절당하고, 작곡에 있어 정체를 겪어 음악가로서의 인생을 단념하려고 한다. 이 때, 평소 좋아하던 이글스의 〈Hotel California〉의 전주 부분 기타소리를 듣고선 자신이 좋아하는 노래를, 마치 취미로 만든 것 같은 노래를 만들어냈다. 사카이 이즈미는 우연히 방문한 빙의 오디션에서 토쿠나가가 작곡한 데모 테이프를 듣고서 크게 호평한 뒤 그를 추천한다. 1996년경, 비록 앨범에는 수록되어 있지 않았고 곡명은 〈Fallin' of the Rain〉이란 이름이었지만, 후렴구만은 이미 존재해서 캐논의 카메라 NEW EOS KISS의 광고 삽입곡으로 사용되고 있었다.	후렴구는 어느 회사의 광고 삽입곡으로 사용되고 있었는가?	캐논
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 1997년 봄, ZARD는 와타나베 준이치의 동명의 베스트셀러를 원작으로 한 요미우리 TV의 드라마 《실락원》에 삽입될 곡을 두 곡 담당하게 되는데, 본편의 주제가로 사용될 곡으로 전부터 매우 마음에 들어 하던 발라드곡 〈Fallin' of the Rain〉을 사용하기로 마음먹었다. 다만 곡의 저작권을 캐논이 가지고 있었기에 ZARD의 제작진들은 캐논에 직접 찾아가 사용 허가를 부탁해야만 했다. ZARD의 레코딩 디렉터였던 와타베 료(渡部良)는 당시 상황에 대해 "캐논에 정중히 이 곡을 리메이크하고 싶다고 자세히 설명을 드렸고, 조금 이기적인 부탁이었지만 제안을 승낙해주셨습니다."라고 회상했다. 하지만 그 곡을 드라마 주제가로 바로 쓰기엔 문제가 있었는데, 〈Fallin' of the Rain〉이 밝고 상쾌한 느낌의 곡이었던 것에 반해 《실락원》은 남녀 간의 불륜을 다룬 드라마였기 때문이다.	1997년 ZARD가 주제가를 제작한 드라마는 무엇인가?	실락원
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 1997년 봄, ZARD는 와타나베 준이치의 동명의 베스트셀러를 원작으로 한 요미우리 TV의 드라마 《실락원》에 삽입될 곡을 두 곡 담당하게 되는데, 본편의 주제가로 사용될 곡으로 전부터 매우 마음에 들어 하던 발라드곡 〈Fallin' of the Rain〉을 사용하기로 마음먹었다. 다만 곡의 저작권을 캐논이 가지고 있었기에 ZARD의 제작진들은 캐논에 직접 찾아가 사용 허가를 부탁해야만 했다. ZARD의 레코딩 디렉터였던 와타베 료(渡部良)는 당시 상황에 대해 "캐논에 정중히 이 곡을 리메이크하고 싶다고 자세히 설명을 드렸고, 조금 이기적인 부탁이었지만 제안을 승낙해주셨습니다."라고 회상했다. 하지만 그 곡을 드라마 주제가로 바로 쓰기엔 문제가 있었는데, 〈Fallin' of the Rain〉이 밝고 상쾌한 느낌의 곡이었던 것에 반해 《실락원》은 남녀 간의 불륜을 다룬 드라마였기 때문이다.	ZARD의 Fallin' of the Rain의 저작권을 가지고 있던 곳은 어디인가?	캐논
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 1997년 봄, ZARD는 와타나베 준이치의 동명의 베스트셀러를 원작으로 한 요미우리 TV의 드라마 《실락원》에 삽입될 곡을 두 곡 담당하게 되는데, 본편의 주제가로 사용될 곡으로 전부터 매우 마음에 들어 하던 발라드곡 〈Fallin' of the Rain〉을 사용하기로 마음먹었다. 다만 곡의 저작권을 캐논이 가지고 있었기에 ZARD의 제작진들은 캐논에 직접 찾아가 사용 허가를 부탁해야만 했다. ZARD의 레코딩 디렉터였던 와타베 료(渡部良)는 당시 상황에 대해 "캐논에 정중히 이 곡을 리메이크하고 싶다고 자세히 설명을 드렸고, 조금 이기적인 부탁이었지만 제안을 승낙해주셨습니다."라고 회상했다. 하지만 그 곡을 드라마 주제가로 바로 쓰기엔 문제가 있었는데, 〈Fallin' of the Rain〉이 밝고 상쾌한 느낌의 곡이었던 것에 반해 《실락원》은 남녀 간의 불륜을 다룬 드라마였기 때문이다.	ZARD의 곡이 요미우리 TV 의 드라마 실락원에 삽입된 해는 언제인가?	1997년
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 1997년 봄, ZARD는 와타나베 준이치의 동명의 베스트셀러를 원작으로 한 요미우리 TV의 드라마 《실락원》에 삽입될 곡을 두 곡 담당하게 되는데, 본편의 주제가로 사용될 곡으로 전부터 매우 마음에 들어 하던 발라드곡 〈Fallin' of the Rain〉을 사용하기로 마음먹었다. 다만 곡의 저작권을 캐논이 가지고 있었기에 ZARD의 제작진들은 캐논에 직접 찾아가 사용 허가를 부탁해야만 했다. ZARD의 레코딩 디렉터였던 와타베 료(渡部良)는 당시 상황에 대해 "캐논에 정중히 이 곡을 리메이크하고 싶다고 자세히 설명을 드렸고, 조금 이기적인 부탁이었지만 제안을 승낙해주셨습니다."라고 회상했다. 하지만 그 곡을 드라마 주제가로 바로 쓰기엔 문제가 있었는데, 〈Fallin' of the Rain〉이 밝고 상쾌한 느낌의 곡이었던 것에 반해 《실락원》은 남녀 간의 불륜을 다룬 드라마였기 때문이다.	실락원에 사용된 ZARD의 Fallin' of the Rain 의 저작권은 누가 가지고 있었는가?	캐논
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 1997년 봄, ZARD는 와타나베 준이치의 동명의 베스트셀러를 원작으로 한 요미우리 TV의 드라마 《실락원》에 삽입될 곡을 두 곡 담당하게 되는데, 본편의 주제가로 사용될 곡으로 전부터 매우 마음에 들어 하던 발라드곡 〈Fallin' of the Rain〉을 사용하기로 마음먹었다. 다만 곡의 저작권을 캐논이 가지고 있었기에 ZARD의 제작진들은 캐논에 직접 찾아가 사용 허가를 부탁해야만 했다. ZARD의 레코딩 디렉터였던 와타베 료(渡部良)는 당시 상황에 대해 "캐논에 정중히 이 곡을 리메이크하고 싶다고 자세히 설명을 드렸고, 조금 이기적인 부탁이었지만 제안을 승낙해주셨습니다."라고 회상했다. 하지만 그 곡을 드라마 주제가로 바로 쓰기엔 문제가 있었는데, 〈Fallin' of the Rain〉이 밝고 상쾌한 느낌의 곡이었던 것에 반해 《실락원》은 남녀 간의 불륜을 다룬 드라마였기 때문이다.	밝고 상쾌한 느낌의 fallin' of the rain에 반해 드라마 실락원은 무엇을 다룬 드라마 였는가?	불륜
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 1997년 봄, ZARD는 와타나베 준이치의 동명의 베스트셀러를 원작으로 한 요미우리 TV의 드라마 《실락원》에 삽입될 곡을 두 곡 담당하게 되는데, 본편의 주제가로 사용될 곡으로 전부터 매우 마음에 들어 하던 발라드곡 〈Fallin' of the Rain〉을 사용하기로 마음먹었다. 다만 곡의 저작권을 캐논이 가지고 있었기에 ZARD의 제작진들은 캐논에 직접 찾아가 사용 허가를 부탁해야만 했다. ZARD의 레코딩 디렉터였던 와타베 료(渡部良)는 당시 상황에 대해 "캐논에 정중히 이 곡을 리메이크하고 싶다고 자세히 설명을 드렸고, 조금 이기적인 부탁이었지만 제안을 승낙해주셨습니다."라고 회상했다. 하지만 그 곡을 드라마 주제가로 바로 쓰기엔 문제가 있었는데, 〈Fallin' of the Rain〉이 밝고 상쾌한 느낌의 곡이었던 것에 반해 《실락원》은 남녀 간의 불륜을 다룬 드라마였기 때문이다.	<실락원>은 누구의 동명의 베스트셀러를 원작으로 하였는가?	와타나베 준이치
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 1997년 봄, ZARD는 와타나베 준이치의 동명의 베스트셀러를 원작으로 한 요미우리 TV의 드라마 《실락원》에 삽입될 곡을 두 곡 담당하게 되는데, 본편의 주제가로 사용될 곡으로 전부터 매우 마음에 들어 하던 발라드곡 〈Fallin' of the Rain〉을 사용하기로 마음먹었다. 다만 곡의 저작권을 캐논이 가지고 있었기에 ZARD의 제작진들은 캐논에 직접 찾아가 사용 허가를 부탁해야만 했다. ZARD의 레코딩 디렉터였던 와타베 료(渡部良)는 당시 상황에 대해 "캐논에 정중히 이 곡을 리메이크하고 싶다고 자세히 설명을 드렸고, 조금 이기적인 부탁이었지만 제안을 승낙해주셨습니다."라고 회상했다. 하지만 그 곡을 드라마 주제가로 바로 쓰기엔 문제가 있었는데, 〈Fallin' of the Rain〉이 밝고 상쾌한 느낌의 곡이었던 것에 반해 《실락원》은 남녀 간의 불륜을 다룬 드라마였기 때문이다.	Fallin' of the rain의 저작권은 누가 갖고 있는가?	캐논
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 1997년 봄, ZARD는 와타나베 준이치의 동명의 베스트셀러를 원작으로 한 요미우리 TV의 드라마 《실락원》에 삽입될 곡을 두 곡 담당하게 되는데, 본편의 주제가로 사용될 곡으로 전부터 매우 마음에 들어 하던 발라드곡 〈Fallin' of the Rain〉을 사용하기로 마음먹었다. 다만 곡의 저작권을 캐논이 가지고 있었기에 ZARD의 제작진들은 캐논에 직접 찾아가 사용 허가를 부탁해야만 했다. ZARD의 레코딩 디렉터였던 와타베 료(渡部良)는 당시 상황에 대해 "캐논에 정중히 이 곡을 리메이크하고 싶다고 자세히 설명을 드렸고, 조금 이기적인 부탁이었지만 제안을 승낙해주셨습니다."라고 회상했다. 하지만 그 곡을 드라마 주제가로 바로 쓰기엔 문제가 있었는데, 〈Fallin' of the Rain〉이 밝고 상쾌한 느낌의 곡이었던 것에 반해 《실락원》은 남녀 간의 불륜을 다룬 드라마였기 때문이다.	<실락원>은 무엇에 대해 다룬 드라마였는가?	불륜
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 드라마에 어울리는 곡으로 수정하기위한 편곡을 토쿠나가가 다시 맡게 되었고, 곡에 삽입되는 현악기와 코러스의 더빙을 뉴욕에 위치한 두 뮤지션이 담당했다. 한명은 우메노 타카노리(梅野貴典)였는데, 그는 ZARD가 소속된 빙의 초창기부터 작업을 해오던 인물로서, 당시 미국으로 건너가 음악 프로듀서로서 활동하고 있었고, 나머지 한명은 마이클 브라우어(Michael Brauer)라는 저명한 믹싱 엔지니어였다. 작업은 브라우어가 더빙한 것을 우메노가 모뎀과 ISDN을 이용해 일본에 곡을 전송하는 형태로 이루어졌는데, 당시는 인터넷망이 발달하기 이전이었기에 이는 매우 생소한 방식이었다. 다만 작사와 보컬을 담당한 사카이와 작곡자인 토쿠나가가 서로 만나서 함께 작업하지는 않았던 것으로 보인다.	ZARD의 실락원 주제곡에 현악기와 코러스 더빙을 맡은 저명한 믹싱 엔지니어는 누구인가?	마이클 브라우어
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 드라마에 어울리는 곡으로 수정하기위한 편곡을 토쿠나가가 다시 맡게 되었고, 곡에 삽입되는 현악기와 코러스의 더빙을 뉴욕에 위치한 두 뮤지션이 담당했다. 한명은 우메노 타카노리(梅野貴典)였는데, 그는 ZARD가 소속된 빙의 초창기부터 작업을 해오던 인물로서, 당시 미국으로 건너가 음악 프로듀서로서 활동하고 있었고, 나머지 한명은 마이클 브라우어(Michael Brauer)라는 저명한 믹싱 엔지니어였다. 작업은 브라우어가 더빙한 것을 우메노가 모뎀과 ISDN을 이용해 일본에 곡을 전송하는 형태로 이루어졌는데, 당시는 인터넷망이 발달하기 이전이었기에 이는 매우 생소한 방식이었다. 다만 작사와 보컬을 담당한 사카이와 작곡자인 토쿠나가가 서로 만나서 함께 작업하지는 않았던 것으로 보인다.	브라우어가 더빙한 것을 우메노는 어떤 방식으로 일본에 전송하였나?	모뎀과 ISDN
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 드라마에 어울리는 곡으로 수정하기위한 편곡을 토쿠나가가 다시 맡게 되었고, 곡에 삽입되는 현악기와 코러스의 더빙을 뉴욕에 위치한 두 뮤지션이 담당했다. 한명은 우메노 타카노리(梅野貴典)였는데, 그는 ZARD가 소속된 빙의 초창기부터 작업을 해오던 인물로서, 당시 미국으로 건너가 음악 프로듀서로서 활동하고 있었고, 나머지 한명은 마이클 브라우어(Michael Brauer)라는 저명한 믹싱 엔지니어였다. 작업은 브라우어가 더빙한 것을 우메노가 모뎀과 ISDN을 이용해 일본에 곡을 전송하는 형태로 이루어졌는데, 당시는 인터넷망이 발달하기 이전이었기에 이는 매우 생소한 방식이었다. 다만 작사와 보컬을 담당한 사카이와 작곡자인 토쿠나가가 서로 만나서 함께 작업하지는 않았던 것으로 보인다.	드라마에 어울리는 곡으로 편곡하기 위해 현악기와 코러스 더빙을 어디에서 하였는가?	뉴욕
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 드라마에 어울리는 곡으로 수정하기위한 편곡을 토쿠나가가 다시 맡게 되었고, 곡에 삽입되는 현악기와 코러스의 더빙을 뉴욕에 위치한 두 뮤지션이 담당했다. 한명은 우메노 타카노리(梅野貴典)였는데, 그는 ZARD가 소속된 빙의 초창기부터 작업을 해오던 인물로서, 당시 미국으로 건너가 음악 프로듀서로서 활동하고 있었고, 나머지 한명은 마이클 브라우어(Michael Brauer)라는 저명한 믹싱 엔지니어였다. 작업은 브라우어가 더빙한 것을 우메노가 모뎀과 ISDN을 이용해 일본에 곡을 전송하는 형태로 이루어졌는데, 당시는 인터넷망이 발달하기 이전이었기에 이는 매우 생소한 방식이었다. 다만 작사와 보컬을 담당한 사카이와 작곡자인 토쿠나가가 서로 만나서 함께 작업하지는 않았던 것으로 보인다.	편곡을 담당한 뮤지션은 누구였나?	토쿠나가
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 드라마에 어울리는 곡으로 수정하기위한 편곡을 토쿠나가가 다시 맡게 되었고, 곡에 삽입되는 현악기와 코러스의 더빙을 뉴욕에 위치한 두 뮤지션이 담당했다. 한명은 우메노 타카노리(梅野貴典)였는데, 그는 ZARD가 소속된 빙의 초창기부터 작업을 해오던 인물로서, 당시 미국으로 건너가 음악 프로듀서로서 활동하고 있었고, 나머지 한명은 마이클 브라우어(Michael Brauer)라는 저명한 믹싱 엔지니어였다. 작업은 브라우어가 더빙한 것을 우메노가 모뎀과 ISDN을 이용해 일본에 곡을 전송하는 형태로 이루어졌는데, 당시는 인터넷망이 발달하기 이전이었기에 이는 매우 생소한 방식이었다. 다만 작사와 보컬을 담당한 사카이와 작곡자인 토쿠나가가 서로 만나서 함께 작업하지는 않았던 것으로 보인다.	부라우어의 더빙을 무엇을 이용해 일본에 전송하였는가?	모뎀과 ISDN
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 드라마에 어울리는 곡으로 수정하기위한 편곡을 토쿠나가가 다시 맡게 되었고, 곡에 삽입되는 현악기와 코러스의 더빙을 뉴욕에 위치한 두 뮤지션이 담당했다. 한명은 우메노 타카노리(梅野貴典)였는데, 그는 ZARD가 소속된 빙의 초창기부터 작업을 해오던 인물로서, 당시 미국으로 건너가 음악 프로듀서로서 활동하고 있었고, 나머지 한명은 마이클 브라우어(Michael Brauer)라는 저명한 믹싱 엔지니어였다. 작업은 브라우어가 더빙한 것을 우메노가 모뎀과 ISDN을 이용해 일본에 곡을 전송하는 형태로 이루어졌는데, 당시는 인터넷망이 발달하기 이전이었기에 이는 매우 생소한 방식이었다. 다만 작사와 보컬을 담당한 사카이와 작곡자인 토쿠나가가 서로 만나서 함께 작업하지는 않았던 것으로 보인다.	드라마에 어울리는 곡으로 수정하기 위한 편곡을 누가 맡았는가?	토쿠나가
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 드라마에 어울리는 곡으로 수정하기위한 편곡을 토쿠나가가 다시 맡게 되었고, 곡에 삽입되는 현악기와 코러스의 더빙을 뉴욕에 위치한 두 뮤지션이 담당했다. 한명은 우메노 타카노리(梅野貴典)였는데, 그는 ZARD가 소속된 빙의 초창기부터 작업을 해오던 인물로서, 당시 미국으로 건너가 음악 프로듀서로서 활동하고 있었고, 나머지 한명은 마이클 브라우어(Michael Brauer)라는 저명한 믹싱 엔지니어였다. 작업은 브라우어가 더빙한 것을 우메노가 모뎀과 ISDN을 이용해 일본에 곡을 전송하는 형태로 이루어졌는데, 당시는 인터넷망이 발달하기 이전이었기에 이는 매우 생소한 방식이었다. 다만 작사와 보컬을 담당한 사카이와 작곡자인 토쿠나가가 서로 만나서 함께 작업하지는 않았던 것으로 보인다.	브라우어가 더빙한 것을 우메노는 무엇을 이용하여 일본에 곡을 보냈는가?	모뎀과 ISDN
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 드라마에 어울리는 곡으로 수정하기위한 편곡을 토쿠나가가 다시 맡게 되었고, 곡에 삽입되는 현악기와 코러스의 더빙을 뉴욕에 위치한 두 뮤지션이 담당했다. 한명은 우메노 타카노리(梅野貴典)였는데, 그는 ZARD가 소속된 빙의 초창기부터 작업을 해오던 인물로서, 당시 미국으로 건너가 음악 프로듀서로서 활동하고 있었고, 나머지 한명은 마이클 브라우어(Michael Brauer)라는 저명한 믹싱 엔지니어였다. 작업은 브라우어가 더빙한 것을 우메노가 모뎀과 ISDN을 이용해 일본에 곡을 전송하는 형태로 이루어졌는데, 당시는 인터넷망이 발달하기 이전이었기에 이는 매우 생소한 방식이었다. 다만 작사와 보컬을 담당한 사카이와 작곡자인 토쿠나가가 서로 만나서 함께 작업하지는 않았던 것으로 보인다.	우메노 타카노리는 당시 어느 나라로 건너가 음악 프로듀서로 활동하고 있었는가?	미국
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 곡을 개작하는 과정에서 《실락원》의 저자 와타나베 준이치는 사카이 이즈미에게 "사카이씨 나름의 어른의 사랑을 표현해 달라."고 주문했다. 사카이는 '감춰둔 마음'을 테마로 가사를 바꿔나갔으며, 영원이라는 말이 더 깊이있고 무거운 의미로 전해지길 바랬다. 그녀는 곡의 주제인 두 사람의 영원한 사랑에 대해 고민했던 것으로 보이는데, 이는 1999년 2월 FM 도쿄의 《밀리언 나이츠》에서 "영원"이라는 문자의 의미에 대해 언급한 것에서 엿볼 수 있다. 그녀는 "연애 감정에 있어서 영원이란 무엇일까. 지금, 무엇이 자신에게 있어 행복한 것일까? 선택지가 많아서 잘 모르게 되었습니다. 연애도 계속 변하지 않는 마음으로 있는 것이 행복한 것인지, 서로가 성장하며 변해가는 것이 행복한 것인지, 어쩌면 이것은 이별과도 이어지는 것이니.. 솔직히 말해서 저도 이 영원이라는게 무엇인지 모색하고 있습니다."라고 이야기했다.	ZARD가 주제곡을 맡은 드라마 실락원의 저자는 누구인가?	와타나베 준이치
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 곡을 개작하는 과정에서 《실락원》의 저자 와타나베 준이치는 사카이 이즈미에게 "사카이씨 나름의 어른의 사랑을 표현해 달라."고 주문했다. 사카이는 '감춰둔 마음'을 테마로 가사를 바꿔나갔으며, 영원이라는 말이 더 깊이있고 무거운 의미로 전해지길 바랬다. 그녀는 곡의 주제인 두 사람의 영원한 사랑에 대해 고민했던 것으로 보이는데, 이는 1999년 2월 FM 도쿄의 《밀리언 나이츠》에서 "영원"이라는 문자의 의미에 대해 언급한 것에서 엿볼 수 있다. 그녀는 "연애 감정에 있어서 영원이란 무엇일까. 지금, 무엇이 자신에게 있어 행복한 것일까? 선택지가 많아서 잘 모르게 되었습니다. 연애도 계속 변하지 않는 마음으로 있는 것이 행복한 것인지, 서로가 성장하며 변해가는 것이 행복한 것인지, 어쩌면 이것은 이별과도 이어지는 것이니.. 솔직히 말해서 저도 이 영원이라는게 무엇인지 모색하고 있습니다."라고 이야기했다.	ZARD의 영원의 작사가는 누구인가?	사카이 이즈미
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 곡을 개작하는 과정에서 《실락원》의 저자 와타나베 준이치는 사카이 이즈미에게 "사카이씨 나름의 어른의 사랑을 표현해 달라."고 주문했다. 사카이는 '감춰둔 마음'을 테마로 가사를 바꿔나갔으며, 영원이라는 말이 더 깊이있고 무거운 의미로 전해지길 바랬다. 그녀는 곡의 주제인 두 사람의 영원한 사랑에 대해 고민했던 것으로 보이는데, 이는 1999년 2월 FM 도쿄의 《밀리언 나이츠》에서 "영원"이라는 문자의 의미에 대해 언급한 것에서 엿볼 수 있다. 그녀는 "연애 감정에 있어서 영원이란 무엇일까. 지금, 무엇이 자신에게 있어 행복한 것일까? 선택지가 많아서 잘 모르게 되었습니다. 연애도 계속 변하지 않는 마음으로 있는 것이 행복한 것인지, 서로가 성장하며 변해가는 것이 행복한 것인지, 어쩌면 이것은 이별과도 이어지는 것이니.. 솔직히 말해서 저도 이 영원이라는게 무엇인지 모색하고 있습니다."라고 이야기했다.	곡의 개작 과정에서 사카이씨 나름의 어른의 사랑을 표현해 달라고 주문한 실락원의 저자는 누구인가?	와타나베 준이치
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 곡을 개작하는 과정에서 《실락원》의 저자 와타나베 준이치는 사카이 이즈미에게 "사카이씨 나름의 어른의 사랑을 표현해 달라."고 주문했다. 사카이는 '감춰둔 마음'을 테마로 가사를 바꿔나갔으며, 영원이라는 말이 더 깊이있고 무거운 의미로 전해지길 바랬다. 그녀는 곡의 주제인 두 사람의 영원한 사랑에 대해 고민했던 것으로 보이는데, 이는 1999년 2월 FM 도쿄의 《밀리언 나이츠》에서 "영원"이라는 문자의 의미에 대해 언급한 것에서 엿볼 수 있다. 그녀는 "연애 감정에 있어서 영원이란 무엇일까. 지금, 무엇이 자신에게 있어 행복한 것일까? 선택지가 많아서 잘 모르게 되었습니다. 연애도 계속 변하지 않는 마음으로 있는 것이 행복한 것인지, 서로가 성장하며 변해가는 것이 행복한 것인지, 어쩌면 이것은 이별과도 이어지는 것이니.. 솔직히 말해서 저도 이 영원이라는게 무엇인지 모색하고 있습니다."라고 이야기했다.	사카이는 두 사람의 영원한 사랑에 대해 고민하며 무엇을 테마로 가사를 바꿔나갔는가?	감춰둔 마음
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 곡을 개작하는 과정에서 《실락원》의 저자 와타나베 준이치는 사카이 이즈미에게 "사카이씨 나름의 어른의 사랑을 표현해 달라."고 주문했다. 사카이는 '감춰둔 마음'을 테마로 가사를 바꿔나갔으며, 영원이라는 말이 더 깊이있고 무거운 의미로 전해지길 바랬다. 그녀는 곡의 주제인 두 사람의 영원한 사랑에 대해 고민했던 것으로 보이는데, 이는 1999년 2월 FM 도쿄의 《밀리언 나이츠》에서 "영원"이라는 문자의 의미에 대해 언급한 것에서 엿볼 수 있다. 그녀는 "연애 감정에 있어서 영원이란 무엇일까. 지금, 무엇이 자신에게 있어 행복한 것일까? 선택지가 많아서 잘 모르게 되었습니다. 연애도 계속 변하지 않는 마음으로 있는 것이 행복한 것인지, 서로가 성장하며 변해가는 것이 행복한 것인지, 어쩌면 이것은 이별과도 이어지는 것이니.. 솔직히 말해서 저도 이 영원이라는게 무엇인지 모색하고 있습니다."라고 이야기했다.	사카이는 영원이라는 문자의 의미를 1999년 2월 FM 도쿄의 어느 프로그램에서 언급하였는가?	밀리언 나이츠
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 곡을 개작하는 과정에서 《실락원》의 저자 와타나베 준이치는 사카이 이즈미에게 "사카이씨 나름의 어른의 사랑을 표현해 달라."고 주문했다. 사카이는 '감춰둔 마음'을 테마로 가사를 바꿔나갔으며, 영원이라는 말이 더 깊이있고 무거운 의미로 전해지길 바랬다. 그녀는 곡의 주제인 두 사람의 영원한 사랑에 대해 고민했던 것으로 보이는데, 이는 1999년 2월 FM 도쿄의 《밀리언 나이츠》에서 "영원"이라는 문자의 의미에 대해 언급한 것에서 엿볼 수 있다. 그녀는 "연애 감정에 있어서 영원이란 무엇일까. 지금, 무엇이 자신에게 있어 행복한 것일까? 선택지가 많아서 잘 모르게 되었습니다. 연애도 계속 변하지 않는 마음으로 있는 것이 행복한 것인지, 서로가 성장하며 변해가는 것이 행복한 것인지, 어쩌면 이것은 이별과도 이어지는 것이니.. 솔직히 말해서 저도 이 영원이라는게 무엇인지 모색하고 있습니다."라고 이야기했다.	사카이는 무엇을 테마로 가사를 바꾸었는가?	감춰둔 마음
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 곡을 개작하는 과정에서 《실락원》의 저자 와타나베 준이치는 사카이 이즈미에게 "사카이씨 나름의 어른의 사랑을 표현해 달라."고 주문했다. 사카이는 '감춰둔 마음'을 테마로 가사를 바꿔나갔으며, 영원이라는 말이 더 깊이있고 무거운 의미로 전해지길 바랬다. 그녀는 곡의 주제인 두 사람의 영원한 사랑에 대해 고민했던 것으로 보이는데, 이는 1999년 2월 FM 도쿄의 《밀리언 나이츠》에서 "영원"이라는 문자의 의미에 대해 언급한 것에서 엿볼 수 있다. 그녀는 "연애 감정에 있어서 영원이란 무엇일까. 지금, 무엇이 자신에게 있어 행복한 것일까? 선택지가 많아서 잘 모르게 되었습니다. 연애도 계속 변하지 않는 마음으로 있는 것이 행복한 것인지, 서로가 성장하며 변해가는 것이 행복한 것인지, 어쩌면 이것은 이별과도 이어지는 것이니.. 솔직히 말해서 저도 이 영원이라는게 무엇인지 모색하고 있습니다."라고 이야기했다.	사카이는 1999년 2월 어디에서 "영원"이라는 문자의 의미에 대해 말하였는가?	밀리언 나이츠
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 곡을 개작하는 과정에서 《실락원》의 저자 와타나베 준이치는 사카이 이즈미에게 "사카이씨 나름의 어른의 사랑을 표현해 달라."고 주문했다. 사카이는 '감춰둔 마음'을 테마로 가사를 바꿔나갔으며, 영원이라는 말이 더 깊이있고 무거운 의미로 전해지길 바랬다. 그녀는 곡의 주제인 두 사람의 영원한 사랑에 대해 고민했던 것으로 보이는데, 이는 1999년 2월 FM 도쿄의 《밀리언 나이츠》에서 "영원"이라는 문자의 의미에 대해 언급한 것에서 엿볼 수 있다. 그녀는 "연애 감정에 있어서 영원이란 무엇일까. 지금, 무엇이 자신에게 있어 행복한 것일까? 선택지가 많아서 잘 모르게 되었습니다. 연애도 계속 변하지 않는 마음으로 있는 것이 행복한 것인지, 서로가 성장하며 변해가는 것이 행복한 것인지, 어쩌면 이것은 이별과도 이어지는 것이니.. 솔직히 말해서 저도 이 영원이라는게 무엇인지 모색하고 있습니다."라고 이야기했다.	사카이가 와타나베 준이치의 요구에 따라 가사를 바꾸던 곡의 주제는 무엇인가?	두 사람의 영원한 사랑
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 〈영원〉의 프로모션 비디오(PV)는 1997년 3월 촬영되었지만, 사실 곡에 사용하기 위해 찍은 영상은 아니다. ZARD는 해외 로케이션 때마다 계획을 짜놓고 움직여왔지만 엘 미라주 레이크(El Mirage Lake, 캘리포니아)를 방문하던 중, 어쩌다 촬영을 하게 됐고 여기에 헬기까지도 이용하게 돼버렸다. 촬영은 경찰의 도움을 받아 도로를 통제한 상태에서 이루어졌고, 이 장면은 B사이드 곡 〈I can't let go〉의 PV에 등장한다.(이 곡의 PV는 〈영원〉 의 촬영 장면이다.) 싱글 표지에 등장하는 붉은 의상은 사카이 이즈미 본인이 고른 것이며, 사막에서 입어보고 싶었다고 한다. 또 PV에서 주행 중인 차의 보닛이 닫힌 장면과 열려있는 장면이 섞여있는데, 이것은 사카이가 운전 중 호기심에 보닛 레버를 잡아당긴 것으로, 이후 장면을 다시 촬영할 수 없어 그냥 사용한 것이다.	영원의 프로모션 비디오는 언제 촬영되었나?	1997년 3월
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 〈영원〉의 프로모션 비디오(PV)는 1997년 3월 촬영되었지만, 사실 곡에 사용하기 위해 찍은 영상은 아니다. ZARD는 해외 로케이션 때마다 계획을 짜놓고 움직여왔지만 엘 미라주 레이크(El Mirage Lake, 캘리포니아)를 방문하던 중, 어쩌다 촬영을 하게 됐고 여기에 헬기까지도 이용하게 돼버렸다. 촬영은 경찰의 도움을 받아 도로를 통제한 상태에서 이루어졌고, 이 장면은 B사이드 곡 〈I can't let go〉의 PV에 등장한다.(이 곡의 PV는 〈영원〉 의 촬영 장면이다.) 싱글 표지에 등장하는 붉은 의상은 사카이 이즈미 본인이 고른 것이며, 사막에서 입어보고 싶었다고 한다. 또 PV에서 주행 중인 차의 보닛이 닫힌 장면과 열려있는 장면이 섞여있는데, 이것은 사카이가 운전 중 호기심에 보닛 레버를 잡아당긴 것으로, 이후 장면을 다시 촬영할 수 없어 그냥 사용한 것이다.	영원의 싱글 표지에 등장하는 붉은 의상을 고른 사람은 누구인가?	사카이 이즈미
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 〈영원〉의 프로모션 비디오(PV)는 1997년 3월 촬영되었지만, 사실 곡에 사용하기 위해 찍은 영상은 아니다. ZARD는 해외 로케이션 때마다 계획을 짜놓고 움직여왔지만 엘 미라주 레이크(El Mirage Lake, 캘리포니아)를 방문하던 중, 어쩌다 촬영을 하게 됐고 여기에 헬기까지도 이용하게 돼버렸다. 촬영은 경찰의 도움을 받아 도로를 통제한 상태에서 이루어졌고, 이 장면은 B사이드 곡 〈I can't let go〉의 PV에 등장한다.(이 곡의 PV는 〈영원〉 의 촬영 장면이다.) 싱글 표지에 등장하는 붉은 의상은 사카이 이즈미 본인이 고른 것이며, 사막에서 입어보고 싶었다고 한다. 또 PV에서 주행 중인 차의 보닛이 닫힌 장면과 열려있는 장면이 섞여있는데, 이것은 사카이가 운전 중 호기심에 보닛 레버를 잡아당긴 것으로, 이후 장면을 다시 촬영할 수 없어 그냥 사용한 것이다.	영원의 프로모션 비디오를 촬영하기 위해 엘 미라주 레이크에서 무엇을 이용하였는가?	헬기
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 〈영원〉의 프로모션 비디오(PV)는 1997년 3월 촬영되었지만, 사실 곡에 사용하기 위해 찍은 영상은 아니다. ZARD는 해외 로케이션 때마다 계획을 짜놓고 움직여왔지만 엘 미라주 레이크(El Mirage Lake, 캘리포니아)를 방문하던 중, 어쩌다 촬영을 하게 됐고 여기에 헬기까지도 이용하게 돼버렸다. 촬영은 경찰의 도움을 받아 도로를 통제한 상태에서 이루어졌고, 이 장면은 B사이드 곡 〈I can't let go〉의 PV에 등장한다.(이 곡의 PV는 〈영원〉 의 촬영 장면이다.) 싱글 표지에 등장하는 붉은 의상은 사카이 이즈미 본인이 고른 것이며, 사막에서 입어보고 싶었다고 한다. 또 PV에서 주행 중인 차의 보닛이 닫힌 장면과 열려있는 장면이 섞여있는데, 이것은 사카이가 운전 중 호기심에 보닛 레버를 잡아당긴 것으로, 이후 장면을 다시 촬영할 수 없어 그냥 사용한 것이다.	사카이 이즈미는 싱글 표지에서 무슨 색의 의상을 입었는가?	붉은 의상
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 〈영원〉의 프로모션 비디오(PV)는 1997년 3월 촬영되었지만, 사실 곡에 사용하기 위해 찍은 영상은 아니다. ZARD는 해외 로케이션 때마다 계획을 짜놓고 움직여왔지만 엘 미라주 레이크(El Mirage Lake, 캘리포니아)를 방문하던 중, 어쩌다 촬영을 하게 됐고 여기에 헬기까지도 이용하게 돼버렸다. 촬영은 경찰의 도움을 받아 도로를 통제한 상태에서 이루어졌고, 이 장면은 B사이드 곡 〈I can't let go〉의 PV에 등장한다.(이 곡의 PV는 〈영원〉 의 촬영 장면이다.) 싱글 표지에 등장하는 붉은 의상은 사카이 이즈미 본인이 고른 것이며, 사막에서 입어보고 싶었다고 한다. 또 PV에서 주행 중인 차의 보닛이 닫힌 장면과 열려있는 장면이 섞여있는데, 이것은 사카이가 운전 중 호기심에 보닛 레버를 잡아당긴 것으로, 이후 장면을 다시 촬영할 수 없어 그냥 사용한 것이다.	영원의 PV에서 촬영한 장면은 B 사이드 어느곳의 PV에 등장하는가?	I can't let go
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 〈영원〉의 프로모션 비디오(PV)는 1997년 3월 촬영되었지만, 사실 곡에 사용하기 위해 찍은 영상은 아니다. ZARD는 해외 로케이션 때마다 계획을 짜놓고 움직여왔지만 엘 미라주 레이크(El Mirage Lake, 캘리포니아)를 방문하던 중, 어쩌다 촬영을 하게 됐고 여기에 헬기까지도 이용하게 돼버렸다. 촬영은 경찰의 도움을 받아 도로를 통제한 상태에서 이루어졌고, 이 장면은 B사이드 곡 〈I can't let go〉의 PV에 등장한다.(이 곡의 PV는 〈영원〉 의 촬영 장면이다.) 싱글 표지에 등장하는 붉은 의상은 사카이 이즈미 본인이 고른 것이며, 사막에서 입어보고 싶었다고 한다. 또 PV에서 주행 중인 차의 보닛이 닫힌 장면과 열려있는 장면이 섞여있는데, 이것은 사카이가 운전 중 호기심에 보닛 레버를 잡아당긴 것으로, 이후 장면을 다시 촬영할 수 없어 그냥 사용한 것이다.	<영원>의 PV는 언제 촬영되었는가?	1997년 3월
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 〈영원〉의 프로모션 비디오(PV)는 1997년 3월 촬영되었지만, 사실 곡에 사용하기 위해 찍은 영상은 아니다. ZARD는 해외 로케이션 때마다 계획을 짜놓고 움직여왔지만 엘 미라주 레이크(El Mirage Lake, 캘리포니아)를 방문하던 중, 어쩌다 촬영을 하게 됐고 여기에 헬기까지도 이용하게 돼버렸다. 촬영은 경찰의 도움을 받아 도로를 통제한 상태에서 이루어졌고, 이 장면은 B사이드 곡 〈I can't let go〉의 PV에 등장한다.(이 곡의 PV는 〈영원〉 의 촬영 장면이다.) 싱글 표지에 등장하는 붉은 의상은 사카이 이즈미 본인이 고른 것이며, 사막에서 입어보고 싶었다고 한다. 또 PV에서 주행 중인 차의 보닛이 닫힌 장면과 열려있는 장면이 섞여있는데, 이것은 사카이가 운전 중 호기심에 보닛 레버를 잡아당긴 것으로, 이후 장면을 다시 촬영할 수 없어 그냥 사용한 것이다.	싱글 표지에 등장하는 붉은 의상은 누가 고른 것인가?	사카이 이즈미
이 글은 영원_(ZARD의_노래)에 대한 글 입니다. 〈영원〉의 프로모션 비디오(PV)는 1997년 3월 촬영되었지만, 사실 곡에 사용하기 위해 찍은 영상은 아니다. ZARD는 해외 로케이션 때마다 계획을 짜놓고 움직여왔지만 엘 미라주 레이크(El Mirage Lake, 캘리포니아)를 방문하던 중, 어쩌다 촬영을 하게 됐고 여기에 헬기까지도 이용하게 돼버렸다. 촬영은 경찰의 도움을 받아 도로를 통제한 상태에서 이루어졌고, 이 장면은 B사이드 곡 〈I can't let go〉의 PV에 등장한다.(이 곡의 PV는 〈영원〉 의 촬영 장면이다.) 싱글 표지에 등장하는 붉은 의상은 사카이 이즈미 본인이 고른 것이며, 사막에서 입어보고 싶었다고 한다. 또 PV에서 주행 중인 차의 보닛이 닫힌 장면과 열려있는 장면이 섞여있는데, 이것은 사카이가 운전 중 호기심에 보닛 레버를 잡아당긴 것으로, 이후 장면을 다시 촬영할 수 없어 그냥 사용한 것이다.	ZARD는 어디를 방문하다가 PV를 찍게 되었는가?	엘 미라주 레이크

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