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이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 로만 아카데믹 코타는 신화를 문자 그대로, 또는 우의적으로 수용하는 것을 모두 조롱하였으며, 철학에는 신화가 끼어들 자리가 없다고 단언하였다. 키케로 또한 일반적으로 신화를 경멸하였으나, 바로와 마찬가지로 국교와 국교의 관례에 대한 지지를 강조하였다. 이 합리주의 확장이 사회적 척도와 얼마나 동떨어졌는지 파악하기는 어렵다. 키케로는 그 누구도(노파나 소년도) 하데스의 공포나 스킬라, 켄타우로스, 다른 괴물의 존재를 믿을만큼 멍청하지 않다고 하였으나, 다른 한편으로는 민중의 미신적이고 잘 속는 속성에 대해서 불만을 표하기도 했다. 이러한 키케로의 사상은 저서인 《신들의 본성에 관하여》(De Natura Deorum)에 포괄적인 요약이 드러나 있다.	고전학자 바로와 동일하게, 국교에 대한 지지를 강조한 사람은?	키케로
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 로만 아카데믹 코타는 신화를 문자 그대로, 또는 우의적으로 수용하는 것을 모두 조롱하였으며, 철학에는 신화가 끼어들 자리가 없다고 단언하였다. 키케로 또한 일반적으로 신화를 경멸하였으나, 바로와 마찬가지로 국교와 국교의 관례에 대한 지지를 강조하였다. 이 합리주의 확장이 사회적 척도와 얼마나 동떨어졌는지 파악하기는 어렵다. 키케로는 그 누구도(노파나 소년도) 하데스의 공포나 스킬라, 켄타우로스, 다른 괴물의 존재를 믿을만큼 멍청하지 않다고 하였으나, 다른 한편으로는 민중의 미신적이고 잘 속는 속성에 대해서 불만을 표하기도 했다. 이러한 키케로의 사상은 저서인 《신들의 본성에 관하여》(De Natura Deorum)에 포괄적인 요약이 드러나 있다.	키케로가 미신적이고 잘속는 속성에 대하여 비판한 대상은?	민중
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 로만 아카데믹 코타는 신화를 문자 그대로, 또는 우의적으로 수용하는 것을 모두 조롱하였으며, 철학에는 신화가 끼어들 자리가 없다고 단언하였다. 키케로 또한 일반적으로 신화를 경멸하였으나, 바로와 마찬가지로 국교와 국교의 관례에 대한 지지를 강조하였다. 이 합리주의 확장이 사회적 척도와 얼마나 동떨어졌는지 파악하기는 어렵다. 키케로는 그 누구도(노파나 소년도) 하데스의 공포나 스킬라, 켄타우로스, 다른 괴물의 존재를 믿을만큼 멍청하지 않다고 하였으나, 다른 한편으로는 민중의 미신적이고 잘 속는 속성에 대해서 불만을 표하기도 했다. 이러한 키케로의 사상은 저서인 《신들의 본성에 관하여》(De Natura Deorum)에 포괄적인 요약이 드러나 있다.	신화를 문자 그대로 수용하는 것을 조롱하고 철학에서 신화를 배척한 사람은?	로만 아카데믹 코타
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 로만 아카데믹 코타는 신화를 문자 그대로, 또는 우의적으로 수용하는 것을 모두 조롱하였으며, 철학에는 신화가 끼어들 자리가 없다고 단언하였다. 키케로 또한 일반적으로 신화를 경멸하였으나, 바로와 마찬가지로 국교와 국교의 관례에 대한 지지를 강조하였다. 이 합리주의 확장이 사회적 척도와 얼마나 동떨어졌는지 파악하기는 어렵다. 키케로는 그 누구도(노파나 소년도) 하데스의 공포나 스킬라, 켄타우로스, 다른 괴물의 존재를 믿을만큼 멍청하지 않다고 하였으나, 다른 한편으로는 민중의 미신적이고 잘 속는 속성에 대해서 불만을 표하기도 했다. 이러한 키케로의 사상은 저서인 《신들의 본성에 관하여》(De Natura Deorum)에 포괄적인 요약이 드러나 있다.	키케로의 신화에 대한 비판적 사상이 잘 드러나는 저서의 제목은 무엇인가?	신들의 본성에 관하여
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 고대 로마 시대에는 그리스와 다른 외래의 수많은 신들이 융합된 로마 신화가 새롭게 등장하였다. 로마 신화가 이러한 발생 과정을 갖게된 이유는 로마인들만의 신화가 적었기 때문이며, 주요 로마 신들이 그리스의 대등한 신들의 특징을 답습하는 것으로 말미암아 그리스의 신화적 전통을 계승한 것으로도 볼 수 있다. 주신 제우스와 주피터는 이러한 신화적 공통점의 좋은 예이다. 두 신화적 전통의 결합에 더불어 새롭게 유입된 동방 종교는 더욱 심화된 융합을 이끌었다. 예를 들어서, 태양 숭배 문화는 아우렐리아누스가 시리아 출정을 성공적으로 마친 이후에 로마에 들어온 것이다. 아시아의 신 미트라(태양이라 칭함)와 바알은 아폴로와 헬리오스에 융합되어 하나의 태양신, 솔 인빅투스(Sol Invictus)가 되었고, 집성 의식을 받으며 혼합된 속성을 띄게 되었다. 아폴로는 종교에서 헬리오스, 또는 심지어 디오니소스와 점점 동일시되었을지 모르지만, 그의 신화를 개작한 문헌에서는 이러한 발달을 반영하는 경우가 드물었다. 전승 문학 신화는 실제 종교적 관습에서 갈수록 더 분리되었다.	제우스와 함께 로마신들이 그리스신들의 공통점을 계승한 예로 거론되는 신은 누구인가?	주피터
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 고대 로마 시대에는 그리스와 다른 외래의 수많은 신들이 융합된 로마 신화가 새롭게 등장하였다. 로마 신화가 이러한 발생 과정을 갖게된 이유는 로마인들만의 신화가 적었기 때문이며, 주요 로마 신들이 그리스의 대등한 신들의 특징을 답습하는 것으로 말미암아 그리스의 신화적 전통을 계승한 것으로도 볼 수 있다. 주신 제우스와 주피터는 이러한 신화적 공통점의 좋은 예이다. 두 신화적 전통의 결합에 더불어 새롭게 유입된 동방 종교는 더욱 심화된 융합을 이끌었다. 예를 들어서, 태양 숭배 문화는 아우렐리아누스가 시리아 출정을 성공적으로 마친 이후에 로마에 들어온 것이다. 아시아의 신 미트라(태양이라 칭함)와 바알은 아폴로와 헬리오스에 융합되어 하나의 태양신, 솔 인빅투스(Sol Invictus)가 되었고, 집성 의식을 받으며 혼합된 속성을 띄게 되었다. 아폴로는 종교에서 헬리오스, 또는 심지어 디오니소스와 점점 동일시되었을지 모르지만, 그의 신화를 개작한 문헌에서는 이러한 발달을 반영하는 경우가 드물었다. 전승 문학 신화는 실제 종교적 관습에서 갈수록 더 분리되었다.	아시아의 신으로 불리며, 태양이라 칭하기도하는 신은 누구인가?	미트라
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 고대 로마 시대에는 그리스와 다른 외래의 수많은 신들이 융합된 로마 신화가 새롭게 등장하였다. 로마 신화가 이러한 발생 과정을 갖게된 이유는 로마인들만의 신화가 적었기 때문이며, 주요 로마 신들이 그리스의 대등한 신들의 특징을 답습하는 것으로 말미암아 그리스의 신화적 전통을 계승한 것으로도 볼 수 있다. 주신 제우스와 주피터는 이러한 신화적 공통점의 좋은 예이다. 두 신화적 전통의 결합에 더불어 새롭게 유입된 동방 종교는 더욱 심화된 융합을 이끌었다. 예를 들어서, 태양 숭배 문화는 아우렐리아누스가 시리아 출정을 성공적으로 마친 이후에 로마에 들어온 것이다. 아시아의 신 미트라(태양이라 칭함)와 바알은 아폴로와 헬리오스에 융합되어 하나의 태양신, 솔 인빅투스(Sol Invictus)가 되었고, 집성 의식을 받으며 혼합된 속성을 띄게 되었다. 아폴로는 종교에서 헬리오스, 또는 심지어 디오니소스와 점점 동일시되었을지 모르지만, 그의 신화를 개작한 문헌에서는 이러한 발달을 반영하는 경우가 드물었다. 전승 문학 신화는 실제 종교적 관습에서 갈수록 더 분리되었다.	바알과 함께 아폴로와 헬리오스에 융합되었던 아시아의 신은?	미트라
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 고대 로마 시대에는 그리스와 다른 외래의 수많은 신들이 융합된 로마 신화가 새롭게 등장하였다. 로마 신화가 이러한 발생 과정을 갖게된 이유는 로마인들만의 신화가 적었기 때문이며, 주요 로마 신들이 그리스의 대등한 신들의 특징을 답습하는 것으로 말미암아 그리스의 신화적 전통을 계승한 것으로도 볼 수 있다. 주신 제우스와 주피터는 이러한 신화적 공통점의 좋은 예이다. 두 신화적 전통의 결합에 더불어 새롭게 유입된 동방 종교는 더욱 심화된 융합을 이끌었다. 예를 들어서, 태양 숭배 문화는 아우렐리아누스가 시리아 출정을 성공적으로 마친 이후에 로마에 들어온 것이다. 아시아의 신 미트라(태양이라 칭함)와 바알은 아폴로와 헬리오스에 융합되어 하나의 태양신, 솔 인빅투스(Sol Invictus)가 되었고, 집성 의식을 받으며 혼합된 속성을 띄게 되었다. 아폴로는 종교에서 헬리오스, 또는 심지어 디오니소스와 점점 동일시되었을지 모르지만, 그의 신화를 개작한 문헌에서는 이러한 발달을 반영하는 경우가 드물었다. 전승 문학 신화는 실제 종교적 관습에서 갈수록 더 분리되었다.	아우렐리아누스가 시리아 출정을 마친후 로마로 들어온 문화는 무엇인가?	태양 숭배 문화
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 고대 로마 시대에는 그리스와 다른 외래의 수많은 신들이 융합된 로마 신화가 새롭게 등장하였다. 로마 신화가 이러한 발생 과정을 갖게된 이유는 로마인들만의 신화가 적었기 때문이며, 주요 로마 신들이 그리스의 대등한 신들의 특징을 답습하는 것으로 말미암아 그리스의 신화적 전통을 계승한 것으로도 볼 수 있다. 주신 제우스와 주피터는 이러한 신화적 공통점의 좋은 예이다. 두 신화적 전통의 결합에 더불어 새롭게 유입된 동방 종교는 더욱 심화된 융합을 이끌었다. 예를 들어서, 태양 숭배 문화는 아우렐리아누스가 시리아 출정을 성공적으로 마친 이후에 로마에 들어온 것이다. 아시아의 신 미트라(태양이라 칭함)와 바알은 아폴로와 헬리오스에 융합되어 하나의 태양신, 솔 인빅투스(Sol Invictus)가 되었고, 집성 의식을 받으며 혼합된 속성을 띄게 되었다. 아폴로는 종교에서 헬리오스, 또는 심지어 디오니소스와 점점 동일시되었을지 모르지만, 그의 신화를 개작한 문헌에서는 이러한 발달을 반영하는 경우가 드물었다. 전승 문학 신화는 실제 종교적 관습에서 갈수록 더 분리되었다.	로마의 태양 숭배 문화가 로마에 들어온 것은 아우렐리아누스가 어느 지역의 출정을 끝낸 이후였나?	시리아 출정
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 고대 로마 시대에는 그리스와 다른 외래의 수많은 신들이 융합된 로마 신화가 새롭게 등장하였다. 로마 신화가 이러한 발생 과정을 갖게된 이유는 로마인들만의 신화가 적었기 때문이며, 주요 로마 신들이 그리스의 대등한 신들의 특징을 답습하는 것으로 말미암아 그리스의 신화적 전통을 계승한 것으로도 볼 수 있다. 주신 제우스와 주피터는 이러한 신화적 공통점의 좋은 예이다. 두 신화적 전통의 결합에 더불어 새롭게 유입된 동방 종교는 더욱 심화된 융합을 이끌었다. 예를 들어서, 태양 숭배 문화는 아우렐리아누스가 시리아 출정을 성공적으로 마친 이후에 로마에 들어온 것이다. 아시아의 신 미트라(태양이라 칭함)와 바알은 아폴로와 헬리오스에 융합되어 하나의 태양신, 솔 인빅투스(Sol Invictus)가 되었고, 집성 의식을 받으며 혼합된 속성을 띄게 되었다. 아폴로는 종교에서 헬리오스, 또는 심지어 디오니소스와 점점 동일시되었을지 모르지만, 그의 신화를 개작한 문헌에서는 이러한 발달을 반영하는 경우가 드물었다. 전승 문학 신화는 실제 종교적 관습에서 갈수록 더 분리되었다.	아시아의 신 미트라와 바알이 아폴로와 헬리오스와 융합되어 하나로 만들어진 로마의 태양신은?	솔 인빅투스
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 오늘날까지 전해 내려오는 작품인 2세기 오르페우스 찬가 모음집과 5세기 마크로비우스 암브로시우스 테오도시우스의 《사투르날리아》는 융화 경향과 합리주의 이론의 영향을 받았다. 오르페우스 찬가는 고전 이전의 시적인 구성을 취하며, 유명한 신화의 주인공인 오르페우스가 썼다고 전한다. 실제 이 시들은 몇 명의 시인이 썼을 것으로 추정되며, 선사 유럽 신화에 대한 줄거리가 많이 포함되어 있다. 《사투르날리아》의 목적은 마크로비우스 자신이 읽은 자료를 통해 그리스 문화를 전파하는 것이었으나, 신에 대한 시각은 베르길리우스의 해석에도 영향을 미친 이집트와 북부 아프리카 신화, 신학의 색채를 띄었다. 《사투르날리아》에서는 유헤메로스, 스토아, 신플라톤주의 철학자들의 영향을 받은 신화학적 의견이 다시 등장한다.	사투르날리아의 저자는 누구인가?	테오도시우스
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 오늘날까지 전해 내려오는 작품인 2세기 오르페우스 찬가 모음집과 5세기 마크로비우스 암브로시우스 테오도시우스의 《사투르날리아》는 융화 경향과 합리주의 이론의 영향을 받았다. 오르페우스 찬가는 고전 이전의 시적인 구성을 취하며, 유명한 신화의 주인공인 오르페우스가 썼다고 전한다. 실제 이 시들은 몇 명의 시인이 썼을 것으로 추정되며, 선사 유럽 신화에 대한 줄거리가 많이 포함되어 있다. 《사투르날리아》의 목적은 마크로비우스 자신이 읽은 자료를 통해 그리스 문화를 전파하는 것이었으나, 신에 대한 시각은 베르길리우스의 해석에도 영향을 미친 이집트와 북부 아프리카 신화, 신학의 색채를 띄었다. 《사투르날리아》에서는 유헤메로스, 스토아, 신플라톤주의 철학자들의 영향을 받은 신화학적 의견이 다시 등장한다.	베르길리우스의 해석에도 영향을 미쳤으며, 그리스 문화를 전파하고자 한자는 누구인가?	마크로비우스
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 오늘날까지 전해 내려오는 작품인 2세기 오르페우스 찬가 모음집과 5세기 마크로비우스 암브로시우스 테오도시우스의 《사투르날리아》는 융화 경향과 합리주의 이론의 영향을 받았다. 오르페우스 찬가는 고전 이전의 시적인 구성을 취하며, 유명한 신화의 주인공인 오르페우스가 썼다고 전한다. 실제 이 시들은 몇 명의 시인이 썼을 것으로 추정되며, 선사 유럽 신화에 대한 줄거리가 많이 포함되어 있다. 《사투르날리아》의 목적은 마크로비우스 자신이 읽은 자료를 통해 그리스 문화를 전파하는 것이었으나, 신에 대한 시각은 베르길리우스의 해석에도 영향을 미친 이집트와 북부 아프리카 신화, 신학의 색채를 띄었다. 《사투르날리아》에서는 유헤메로스, 스토아, 신플라톤주의 철학자들의 영향을 받은 신화학적 의견이 다시 등장한다.	융화경향과 함께 2세기 오르페우스 찬가와 5세기 사투르날리아가 영향받은 이론은 무엇인가?	합리주의 이론
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 오늘날까지 전해 내려오는 작품인 2세기 오르페우스 찬가 모음집과 5세기 마크로비우스 암브로시우스 테오도시우스의 《사투르날리아》는 융화 경향과 합리주의 이론의 영향을 받았다. 오르페우스 찬가는 고전 이전의 시적인 구성을 취하며, 유명한 신화의 주인공인 오르페우스가 썼다고 전한다. 실제 이 시들은 몇 명의 시인이 썼을 것으로 추정되며, 선사 유럽 신화에 대한 줄거리가 많이 포함되어 있다. 《사투르날리아》의 목적은 마크로비우스 자신이 읽은 자료를 통해 그리스 문화를 전파하는 것이었으나, 신에 대한 시각은 베르길리우스의 해석에도 영향을 미친 이집트와 북부 아프리카 신화, 신학의 색채를 띄었다. 《사투르날리아》에서는 유헤메로스, 스토아, 신플라톤주의 철학자들의 영향을 받은 신화학적 의견이 다시 등장한다.	<사투르날리아>가 전파하고자 하였던 문화는?	그리스 문화
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 오늘날까지 전해 내려오는 작품인 2세기 오르페우스 찬가 모음집과 5세기 마크로비우스 암브로시우스 테오도시우스의 《사투르날리아》는 융화 경향과 합리주의 이론의 영향을 받았다. 오르페우스 찬가는 고전 이전의 시적인 구성을 취하며, 유명한 신화의 주인공인 오르페우스가 썼다고 전한다. 실제 이 시들은 몇 명의 시인이 썼을 것으로 추정되며, 선사 유럽 신화에 대한 줄거리가 많이 포함되어 있다. 《사투르날리아》의 목적은 마크로비우스 자신이 읽은 자료를 통해 그리스 문화를 전파하는 것이었으나, 신에 대한 시각은 베르길리우스의 해석에도 영향을 미친 이집트와 북부 아프리카 신화, 신학의 색채를 띄었다. 《사투르날리아》에서는 유헤메로스, 스토아, 신플라톤주의 철학자들의 영향을 받은 신화학적 의견이 다시 등장한다.	융화 경향과 합리주의 이론의 영향을 받은 마크로비우스 암브로시우스 테오도시우스의 작품은?	사투르날리아
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 오늘날까지 전해 내려오는 작품인 2세기 오르페우스 찬가 모음집과 5세기 마크로비우스 암브로시우스 테오도시우스의 《사투르날리아》는 융화 경향과 합리주의 이론의 영향을 받았다. 오르페우스 찬가는 고전 이전의 시적인 구성을 취하며, 유명한 신화의 주인공인 오르페우스가 썼다고 전한다. 실제 이 시들은 몇 명의 시인이 썼을 것으로 추정되며, 선사 유럽 신화에 대한 줄거리가 많이 포함되어 있다. 《사투르날리아》의 목적은 마크로비우스 자신이 읽은 자료를 통해 그리스 문화를 전파하는 것이었으나, 신에 대한 시각은 베르길리우스의 해석에도 영향을 미친 이집트와 북부 아프리카 신화, 신학의 색채를 띄었다. 《사투르날리아》에서는 유헤메로스, 스토아, 신플라톤주의 철학자들의 영향을 받은 신화학적 의견이 다시 등장한다.	마크로비우스가 가지고 있는 신에 대한 시각은 이집트 혹은 어느 나라의 신화의 색채를 가지고 있었나?	북부 아프리카 신화
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 19세기 비교 언어학의 발전과 20세기의 민속학적 발견이 더해져, 신화는 신화학이라는 학문 형태로 정립하게 되었다. 낭만주의 이래로 신화에 대한 연구는 모두 비교 연구 방법론을 사용하였다. 빌헬름 만하르트, 제임스 프레이저, 스티스 톰프슨은 민담과 신화의 주제들을 수집하고 분류하는 데 비교 연구 접근 방법을 사용하였다. 1871년 에드워드 버넷 타일러는 그의 저서 Primitive Culture에서 비교 연구 방법을 적용하여 종교의 기원과 발달을 설명하고자 하였다. 넓게 분리된 문화권들의 물질 문화, 종교와 신화를 한데 모으는 타일러의 절차는 카를 융과 조셉 캠벨에게 영향을 미쳤다. 막스 뮐러는 신화 연구에 비교 신화학이라는 새로운 학문을 도입하여 아리아인의 자연 숭배의 왜곡된 잔해를 발견하였다. 브로니슬라브 말리노프스키는 신화가 공통의 사회적 기능을 이행하는 방법에 대해서 역설하였다. 클로드 레비스트로스를 비롯한 구조주의자들은 전 세계에 퍼져 있는 신화들의 형식적인 관계와 유형을 비교했다.	종교의 기원과 발달을 설명하고자 한 Primitive Culture의 저자는 누구인가?	에드워드 버넷 타일러
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 19세기 비교 언어학의 발전과 20세기의 민속학적 발견이 더해져, 신화는 신화학이라는 학문 형태로 정립하게 되었다. 낭만주의 이래로 신화에 대한 연구는 모두 비교 연구 방법론을 사용하였다. 빌헬름 만하르트, 제임스 프레이저, 스티스 톰프슨은 민담과 신화의 주제들을 수집하고 분류하는 데 비교 연구 접근 방법을 사용하였다. 1871년 에드워드 버넷 타일러는 그의 저서 Primitive Culture에서 비교 연구 방법을 적용하여 종교의 기원과 발달을 설명하고자 하였다. 넓게 분리된 문화권들의 물질 문화, 종교와 신화를 한데 모으는 타일러의 절차는 카를 융과 조셉 캠벨에게 영향을 미쳤다. 막스 뮐러는 신화 연구에 비교 신화학이라는 새로운 학문을 도입하여 아리아인의 자연 숭배의 왜곡된 잔해를 발견하였다. 브로니슬라브 말리노프스키는 신화가 공통의 사회적 기능을 이행하는 방법에 대해서 역설하였다. 클로드 레비스트로스를 비롯한 구조주의자들은 전 세계에 퍼져 있는 신화들의 형식적인 관계와 유형을 비교했다.	아리아인의 자연숭배의 왜곡된 잔해를 발견하고, 신화학이라는 학문을 도입한 자는 누구인가?	막스 뮐러
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 19세기 비교 언어학의 발전과 20세기의 민속학적 발견이 더해져, 신화는 신화학이라는 학문 형태로 정립하게 되었다. 낭만주의 이래로 신화에 대한 연구는 모두 비교 연구 방법론을 사용하였다. 빌헬름 만하르트, 제임스 프레이저, 스티스 톰프슨은 민담과 신화의 주제들을 수집하고 분류하는 데 비교 연구 접근 방법을 사용하였다. 1871년 에드워드 버넷 타일러는 그의 저서 Primitive Culture에서 비교 연구 방법을 적용하여 종교의 기원과 발달을 설명하고자 하였다. 넓게 분리된 문화권들의 물질 문화, 종교와 신화를 한데 모으는 타일러의 절차는 카를 융과 조셉 캠벨에게 영향을 미쳤다. 막스 뮐러는 신화 연구에 비교 신화학이라는 새로운 학문을 도입하여 아리아인의 자연 숭배의 왜곡된 잔해를 발견하였다. 브로니슬라브 말리노프스키는 신화가 공통의 사회적 기능을 이행하는 방법에 대해서 역설하였다. 클로드 레비스트로스를 비롯한 구조주의자들은 전 세계에 퍼져 있는 신화들의 형식적인 관계와 유형을 비교했다.	낭만주의 이래로 신화에 사용된 연구 방법론은?	비교 연구 방법론
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 19세기 비교 언어학의 발전과 20세기의 민속학적 발견이 더해져, 신화는 신화학이라는 학문 형태로 정립하게 되었다. 낭만주의 이래로 신화에 대한 연구는 모두 비교 연구 방법론을 사용하였다. 빌헬름 만하르트, 제임스 프레이저, 스티스 톰프슨은 민담과 신화의 주제들을 수집하고 분류하는 데 비교 연구 접근 방법을 사용하였다. 1871년 에드워드 버넷 타일러는 그의 저서 Primitive Culture에서 비교 연구 방법을 적용하여 종교의 기원과 발달을 설명하고자 하였다. 넓게 분리된 문화권들의 물질 문화, 종교와 신화를 한데 모으는 타일러의 절차는 카를 융과 조셉 캠벨에게 영향을 미쳤다. 막스 뮐러는 신화 연구에 비교 신화학이라는 새로운 학문을 도입하여 아리아인의 자연 숭배의 왜곡된 잔해를 발견하였다. 브로니슬라브 말리노프스키는 신화가 공통의 사회적 기능을 이행하는 방법에 대해서 역설하였다. 클로드 레비스트로스를 비롯한 구조주의자들은 전 세계에 퍼져 있는 신화들의 형식적인 관계와 유형을 비교했다.	막스뮐러가 아리아인의 자연숭배에 관하여 새로운 발견을 할 수 있었던 이유는 무엇의 도입인가?	비교 신화학
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 19세기 비교 언어학의 발전과 20세기의 민속학적 발견이 더해져, 신화는 신화학이라는 학문 형태로 정립하게 되었다. 낭만주의 이래로 신화에 대한 연구는 모두 비교 연구 방법론을 사용하였다. 빌헬름 만하르트, 제임스 프레이저, 스티스 톰프슨은 민담과 신화의 주제들을 수집하고 분류하는 데 비교 연구 접근 방법을 사용하였다. 1871년 에드워드 버넷 타일러는 그의 저서 Primitive Culture에서 비교 연구 방법을 적용하여 종교의 기원과 발달을 설명하고자 하였다. 넓게 분리된 문화권들의 물질 문화, 종교와 신화를 한데 모으는 타일러의 절차는 카를 융과 조셉 캠벨에게 영향을 미쳤다. 막스 뮐러는 신화 연구에 비교 신화학이라는 새로운 학문을 도입하여 아리아인의 자연 숭배의 왜곡된 잔해를 발견하였다. 브로니슬라브 말리노프스키는 신화가 공통의 사회적 기능을 이행하는 방법에 대해서 역설하였다. 클로드 레비스트로스를 비롯한 구조주의자들은 전 세계에 퍼져 있는 신화들의 형식적인 관계와 유형을 비교했다.	낭만주의 이래 신화에 대한 연구는 전부 어떤 방법론을 사용하였나?	비교 연구 방법론
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 19세기 비교 언어학의 발전과 20세기의 민속학적 발견이 더해져, 신화는 신화학이라는 학문 형태로 정립하게 되었다. 낭만주의 이래로 신화에 대한 연구는 모두 비교 연구 방법론을 사용하였다. 빌헬름 만하르트, 제임스 프레이저, 스티스 톰프슨은 민담과 신화의 주제들을 수집하고 분류하는 데 비교 연구 접근 방법을 사용하였다. 1871년 에드워드 버넷 타일러는 그의 저서 Primitive Culture에서 비교 연구 방법을 적용하여 종교의 기원과 발달을 설명하고자 하였다. 넓게 분리된 문화권들의 물질 문화, 종교와 신화를 한데 모으는 타일러의 절차는 카를 융과 조셉 캠벨에게 영향을 미쳤다. 막스 뮐러는 신화 연구에 비교 신화학이라는 새로운 학문을 도입하여 아리아인의 자연 숭배의 왜곡된 잔해를 발견하였다. 브로니슬라브 말리노프스키는 신화가 공통의 사회적 기능을 이행하는 방법에 대해서 역설하였다. 클로드 레비스트로스를 비롯한 구조주의자들은 전 세계에 퍼져 있는 신화들의 형식적인 관계와 유형을 비교했다.	1871년 종교의 기원과 발달을 설명한 에드워드 버넷 타일러의 저서는?	Primitive Culture
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 19세기 비교 언어학의 발전과 20세기의 민속학적 발견이 더해져, 신화는 신화학이라는 학문 형태로 정립하게 되었다. 낭만주의 이래로 신화에 대한 연구는 모두 비교 연구 방법론을 사용하였다. 빌헬름 만하르트, 제임스 프레이저, 스티스 톰프슨은 민담과 신화의 주제들을 수집하고 분류하는 데 비교 연구 접근 방법을 사용하였다. 1871년 에드워드 버넷 타일러는 그의 저서 Primitive Culture에서 비교 연구 방법을 적용하여 종교의 기원과 발달을 설명하고자 하였다. 넓게 분리된 문화권들의 물질 문화, 종교와 신화를 한데 모으는 타일러의 절차는 카를 융과 조셉 캠벨에게 영향을 미쳤다. 막스 뮐러는 신화 연구에 비교 신화학이라는 새로운 학문을 도입하여 아리아인의 자연 숭배의 왜곡된 잔해를 발견하였다. 브로니슬라브 말리노프스키는 신화가 공통의 사회적 기능을 이행하는 방법에 대해서 역설하였다. 클로드 레비스트로스를 비롯한 구조주의자들은 전 세계에 퍼져 있는 신화들의 형식적인 관계와 유형을 비교했다.	신화가 공통의 사회적 기능을 이행하는 방법에 대해 역설한 학자는 누구인가?	브로니슬라브 말리노프스키
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 지크문트 프로이트는 신화가 인간의 보편적이고 생물학적인 개념, 그리고 억압된 발상의 표현이라고 주장하였다. 프로이트 신화 해석의 논거는 해몽으로, 프로이트의 개념인 꿈 작업은 꿈 속에서 나타난 어떤 개별 요소든지, 이를 해석하기 위해서는 전후 관계가 중요함을 인정하는 것을 기본으로 한다. 이 의견은 프로이트 개념에서 신화에 대한 구조 언어학자와 정신 분석적 접근 간의 관계 회복의 중요성을 일깨웠다. 카를 융은 자신의 이론 "집단 무의식"과 신화에서 흔히 보이는 부호화된 원형("태고적" 양식의 승계)을 통한 보편적이고 심리학적인 접근으로 신화를 해석했으며, "신화 형성 구조의 요소는 무의식 정신이 반드시 존재해야 한다."고 주장하였다. 로버트 A. 세갈은 융의 방법론과 조셉 캠벨의 이론을 비교하며 다음과 같이 결론 지었다. "캠벨의 신화 해석은 단순히 원형을 동일시한 것이다. 예를 들어 그의 《오디세이아》 해석은 오디세우스의 삶이 어떻게 영웅적 양태에 합치하는가를 보여준다. 이와 대조적으로, 융은 원형의 동일시가 단지 신화 해석의 첫 번째 단계라고 생각했다." 그리스 신화의 현대적 연구의 창시자 중 한 명인 칼 케레니이는 융의 그리스 신화에 대한 원형 이론을 적용하고자 신화에 대한 자신의 초기 견해를 철회하였다.	신화는 억압된 발상의 표현이며, 인간의 보편적이고 생물학적인 개념이라고 주장한 자는 누구인가?	지크문트 프로이트
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 지크문트 프로이트는 신화가 인간의 보편적이고 생물학적인 개념, 그리고 억압된 발상의 표현이라고 주장하였다. 프로이트 신화 해석의 논거는 해몽으로, 프로이트의 개념인 꿈 작업은 꿈 속에서 나타난 어떤 개별 요소든지, 이를 해석하기 위해서는 전후 관계가 중요함을 인정하는 것을 기본으로 한다. 이 의견은 프로이트 개념에서 신화에 대한 구조 언어학자와 정신 분석적 접근 간의 관계 회복의 중요성을 일깨웠다. 카를 융은 자신의 이론 "집단 무의식"과 신화에서 흔히 보이는 부호화된 원형("태고적" 양식의 승계)을 통한 보편적이고 심리학적인 접근으로 신화를 해석했으며, "신화 형성 구조의 요소는 무의식 정신이 반드시 존재해야 한다."고 주장하였다. 로버트 A. 세갈은 융의 방법론과 조셉 캠벨의 이론을 비교하며 다음과 같이 결론 지었다. "캠벨의 신화 해석은 단순히 원형을 동일시한 것이다. 예를 들어 그의 《오디세이아》 해석은 오디세우스의 삶이 어떻게 영웅적 양태에 합치하는가를 보여준다. 이와 대조적으로, 융은 원형의 동일시가 단지 신화 해석의 첫 번째 단계라고 생각했다." 그리스 신화의 현대적 연구의 창시자 중 한 명인 칼 케레니이는 융의 그리스 신화에 대한 원형 이론을 적용하고자 신화에 대한 자신의 초기 견해를 철회하였다.	집단 무의식 이론을 만든자는 누구인가?	카를 융
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 지크문트 프로이트는 신화가 인간의 보편적이고 생물학적인 개념, 그리고 억압된 발상의 표현이라고 주장하였다. 프로이트 신화 해석의 논거는 해몽으로, 프로이트의 개념인 꿈 작업은 꿈 속에서 나타난 어떤 개별 요소든지, 이를 해석하기 위해서는 전후 관계가 중요함을 인정하는 것을 기본으로 한다. 이 의견은 프로이트 개념에서 신화에 대한 구조 언어학자와 정신 분석적 접근 간의 관계 회복의 중요성을 일깨웠다. 카를 융은 자신의 이론 "집단 무의식"과 신화에서 흔히 보이는 부호화된 원형("태고적" 양식의 승계)을 통한 보편적이고 심리학적인 접근으로 신화를 해석했으며, "신화 형성 구조의 요소는 무의식 정신이 반드시 존재해야 한다."고 주장하였다. 로버트 A. 세갈은 융의 방법론과 조셉 캠벨의 이론을 비교하며 다음과 같이 결론 지었다. "캠벨의 신화 해석은 단순히 원형을 동일시한 것이다. 예를 들어 그의 《오디세이아》 해석은 오디세우스의 삶이 어떻게 영웅적 양태에 합치하는가를 보여준다. 이와 대조적으로, 융은 원형의 동일시가 단지 신화 해석의 첫 번째 단계라고 생각했다." 그리스 신화의 현대적 연구의 창시자 중 한 명인 칼 케레니이는 융의 그리스 신화에 대한 원형 이론을 적용하고자 신화에 대한 자신의 초기 견해를 철회하였다.	카를 융이 신화를 심리학적인 접근으로 해석하며 펼친 자신의 이론은?	집단 무의식
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 지크문트 프로이트는 신화가 인간의 보편적이고 생물학적인 개념, 그리고 억압된 발상의 표현이라고 주장하였다. 프로이트 신화 해석의 논거는 해몽으로, 프로이트의 개념인 꿈 작업은 꿈 속에서 나타난 어떤 개별 요소든지, 이를 해석하기 위해서는 전후 관계가 중요함을 인정하는 것을 기본으로 한다. 이 의견은 프로이트 개념에서 신화에 대한 구조 언어학자와 정신 분석적 접근 간의 관계 회복의 중요성을 일깨웠다. 카를 융은 자신의 이론 "집단 무의식"과 신화에서 흔히 보이는 부호화된 원형("태고적" 양식의 승계)을 통한 보편적이고 심리학적인 접근으로 신화를 해석했으며, "신화 형성 구조의 요소는 무의식 정신이 반드시 존재해야 한다."고 주장하였다. 로버트 A. 세갈은 융의 방법론과 조셉 캠벨의 이론을 비교하며 다음과 같이 결론 지었다. "캠벨의 신화 해석은 단순히 원형을 동일시한 것이다. 예를 들어 그의 《오디세이아》 해석은 오디세우스의 삶이 어떻게 영웅적 양태에 합치하는가를 보여준다. 이와 대조적으로, 융은 원형의 동일시가 단지 신화 해석의 첫 번째 단계라고 생각했다." 그리스 신화의 현대적 연구의 창시자 중 한 명인 칼 케레니이는 융의 그리스 신화에 대한 원형 이론을 적용하고자 신화에 대한 자신의 초기 견해를 철회하였다.	카를 융이 신화 해석의 첫번째 단계로 생각한 것은?	원형의 동일시
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 지크문트 프로이트는 신화가 인간의 보편적이고 생물학적인 개념, 그리고 억압된 발상의 표현이라고 주장하였다. 프로이트 신화 해석의 논거는 해몽으로, 프로이트의 개념인 꿈 작업은 꿈 속에서 나타난 어떤 개별 요소든지, 이를 해석하기 위해서는 전후 관계가 중요함을 인정하는 것을 기본으로 한다. 이 의견은 프로이트 개념에서 신화에 대한 구조 언어학자와 정신 분석적 접근 간의 관계 회복의 중요성을 일깨웠다. 카를 융은 자신의 이론 "집단 무의식"과 신화에서 흔히 보이는 부호화된 원형("태고적" 양식의 승계)을 통한 보편적이고 심리학적인 접근으로 신화를 해석했으며, "신화 형성 구조의 요소는 무의식 정신이 반드시 존재해야 한다."고 주장하였다. 로버트 A. 세갈은 융의 방법론과 조셉 캠벨의 이론을 비교하며 다음과 같이 결론 지었다. "캠벨의 신화 해석은 단순히 원형을 동일시한 것이다. 예를 들어 그의 《오디세이아》 해석은 오디세우스의 삶이 어떻게 영웅적 양태에 합치하는가를 보여준다. 이와 대조적으로, 융은 원형의 동일시가 단지 신화 해석의 첫 번째 단계라고 생각했다." 그리스 신화의 현대적 연구의 창시자 중 한 명인 칼 케레니이는 융의 그리스 신화에 대한 원형 이론을 적용하고자 신화에 대한 자신의 초기 견해를 철회하였다.	신화가 인간의 보편적이고 생물학적인 개념 그리고 억압된 발상의 표현이라고 주장한 학자는?	지크문트 프로이트
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 지크문트 프로이트는 신화가 인간의 보편적이고 생물학적인 개념, 그리고 억압된 발상의 표현이라고 주장하였다. 프로이트 신화 해석의 논거는 해몽으로, 프로이트의 개념인 꿈 작업은 꿈 속에서 나타난 어떤 개별 요소든지, 이를 해석하기 위해서는 전후 관계가 중요함을 인정하는 것을 기본으로 한다. 이 의견은 프로이트 개념에서 신화에 대한 구조 언어학자와 정신 분석적 접근 간의 관계 회복의 중요성을 일깨웠다. 카를 융은 자신의 이론 "집단 무의식"과 신화에서 흔히 보이는 부호화된 원형("태고적" 양식의 승계)을 통한 보편적이고 심리학적인 접근으로 신화를 해석했으며, "신화 형성 구조의 요소는 무의식 정신이 반드시 존재해야 한다."고 주장하였다. 로버트 A. 세갈은 융의 방법론과 조셉 캠벨의 이론을 비교하며 다음과 같이 결론 지었다. "캠벨의 신화 해석은 단순히 원형을 동일시한 것이다. 예를 들어 그의 《오디세이아》 해석은 오디세우스의 삶이 어떻게 영웅적 양태에 합치하는가를 보여준다. 이와 대조적으로, 융은 원형의 동일시가 단지 신화 해석의 첫 번째 단계라고 생각했다." 그리스 신화의 현대적 연구의 창시자 중 한 명인 칼 케레니이는 융의 그리스 신화에 대한 원형 이론을 적용하고자 신화에 대한 자신의 초기 견해를 철회하였다.	"신화 형성 구조의 요소는 무의식 정신이 반드시 존재해야 한다"고 주장한 학자의 이름은 무엇인가?	카를 융
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 현대에는 그리스 신화의 기원에 대한 다양한 이론이 있다. 성서적 이론에 따르면, 신화적 전설은 실제 사실에서 가장되고 바뀐 부분은 있으나 모두 성서 속 이야기에서 비롯된 것이다. 역사적 이론에서는 신화에서 언급되는 모든 인물은 실존 인물이며, 그들과 관련된 전설은 단지 후대에 덧붙여진 것이라고 본다. 이 이론에서는 아이올로스의 이야기를 아이올로스가 티레니아 해에 위치한 어떤 섬의 지배자였다는 사실에서 생겨난 것으로 추정한다. 우의적 이론은 모든 고대 신화가 우의적이고 상징적인 의미를 가졌다고 추정한다. 이와는 다르게 물리적 이론에서는 공기와 불, 물의 원소가 본래 종교적 숭배의 대상이었으며, 주요한 신들이 이러한 자연의 힘을 신격화한 것이라는 생각을 따르고 있다. 막스 뮐러는 인도유럽 종교의 형태를 "본래" 명시하던 아리아인의 흔적을 찾아가는 방식을 통해서 이해하고자 했다. 1891년, 그는 다음과 같이 주장했다. "19세기에 이르러 완성된 인류 고대사에 관한 최고로 중요한 발견은 ... 다음의 표본 등식이었다. 산스크리트어 디아우스 피트르 = 그리스어 제우스 = 라틴어 주피터 = 고대 노르드어 티르" 서로 다른 지역의 신화에서 드러나는 특성과 기능은 밀접한 평행성을 보이고 있으며, 이것은 전승이 공유되었음을 암시한다. 하지만, 우라누스와 산스크리트 바루나 또는 그리스의 모이라와 노르드 신화의 노른의 경우처럼 언어의 유사성을 보이는 증거가 부족하여 확실한 입증은 어렵다.	현대의 그리스 신화의 기원에 대한 이론중, 모든 고대 신화가 상징적인 의미를 가졌다고 추정하는 이론은?	우의적 이론
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 현대에는 그리스 신화의 기원에 대한 다양한 이론이 있다. 성서적 이론에 따르면, 신화적 전설은 실제 사실에서 가장되고 바뀐 부분은 있으나 모두 성서 속 이야기에서 비롯된 것이다. 역사적 이론에서는 신화에서 언급되는 모든 인물은 실존 인물이며, 그들과 관련된 전설은 단지 후대에 덧붙여진 것이라고 본다. 이 이론에서는 아이올로스의 이야기를 아이올로스가 티레니아 해에 위치한 어떤 섬의 지배자였다는 사실에서 생겨난 것으로 추정한다. 우의적 이론은 모든 고대 신화가 우의적이고 상징적인 의미를 가졌다고 추정한다. 이와는 다르게 물리적 이론에서는 공기와 불, 물의 원소가 본래 종교적 숭배의 대상이었으며, 주요한 신들이 이러한 자연의 힘을 신격화한 것이라는 생각을 따르고 있다. 막스 뮐러는 인도유럽 종교의 형태를 "본래" 명시하던 아리아인의 흔적을 찾아가는 방식을 통해서 이해하고자 했다. 1891년, 그는 다음과 같이 주장했다. "19세기에 이르러 완성된 인류 고대사에 관한 최고로 중요한 발견은 ... 다음의 표본 등식이었다. 산스크리트어 디아우스 피트르 = 그리스어 제우스 = 라틴어 주피터 = 고대 노르드어 티르" 서로 다른 지역의 신화에서 드러나는 특성과 기능은 밀접한 평행성을 보이고 있으며, 이것은 전승이 공유되었음을 암시한다. 하지만, 우라누스와 산스크리트 바루나 또는 그리스의 모이라와 노르드 신화의 노른의 경우처럼 언어의 유사성을 보이는 증거가 부족하여 확실한 입증은 어렵다.	다양한 신화의 기원의 이론중, 실제 사실에서 변경된 부분은 있으나 모두 책 속의 이야기에서 비롯되었다고 주장하는 이론은?	성서적 이론
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 현대에는 그리스 신화의 기원에 대한 다양한 이론이 있다. 성서적 이론에 따르면, 신화적 전설은 실제 사실에서 가장되고 바뀐 부분은 있으나 모두 성서 속 이야기에서 비롯된 것이다. 역사적 이론에서는 신화에서 언급되는 모든 인물은 실존 인물이며, 그들과 관련된 전설은 단지 후대에 덧붙여진 것이라고 본다. 이 이론에서는 아이올로스의 이야기를 아이올로스가 티레니아 해에 위치한 어떤 섬의 지배자였다는 사실에서 생겨난 것으로 추정한다. 우의적 이론은 모든 고대 신화가 우의적이고 상징적인 의미를 가졌다고 추정한다. 이와는 다르게 물리적 이론에서는 공기와 불, 물의 원소가 본래 종교적 숭배의 대상이었으며, 주요한 신들이 이러한 자연의 힘을 신격화한 것이라는 생각을 따르고 있다. 막스 뮐러는 인도유럽 종교의 형태를 "본래" 명시하던 아리아인의 흔적을 찾아가는 방식을 통해서 이해하고자 했다. 1891년, 그는 다음과 같이 주장했다. "19세기에 이르러 완성된 인류 고대사에 관한 최고로 중요한 발견은 ... 다음의 표본 등식이었다. 산스크리트어 디아우스 피트르 = 그리스어 제우스 = 라틴어 주피터 = 고대 노르드어 티르" 서로 다른 지역의 신화에서 드러나는 특성과 기능은 밀접한 평행성을 보이고 있으며, 이것은 전승이 공유되었음을 암시한다. 하지만, 우라누스와 산스크리트 바루나 또는 그리스의 모이라와 노르드 신화의 노른의 경우처럼 언어의 유사성을 보이는 증거가 부족하여 확실한 입증은 어렵다.	신화에서 언급되는 모든 인물은 실존 인물이며 그들과 관련된 전설은 후대에 덧붙여진 것으로 보는 이론은?	역사적 이론
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 현대에는 그리스 신화의 기원에 대한 다양한 이론이 있다. 성서적 이론에 따르면, 신화적 전설은 실제 사실에서 가장되고 바뀐 부분은 있으나 모두 성서 속 이야기에서 비롯된 것이다. 역사적 이론에서는 신화에서 언급되는 모든 인물은 실존 인물이며, 그들과 관련된 전설은 단지 후대에 덧붙여진 것이라고 본다. 이 이론에서는 아이올로스의 이야기를 아이올로스가 티레니아 해에 위치한 어떤 섬의 지배자였다는 사실에서 생겨난 것으로 추정한다. 우의적 이론은 모든 고대 신화가 우의적이고 상징적인 의미를 가졌다고 추정한다. 이와는 다르게 물리적 이론에서는 공기와 불, 물의 원소가 본래 종교적 숭배의 대상이었으며, 주요한 신들이 이러한 자연의 힘을 신격화한 것이라는 생각을 따르고 있다. 막스 뮐러는 인도유럽 종교의 형태를 "본래" 명시하던 아리아인의 흔적을 찾아가는 방식을 통해서 이해하고자 했다. 1891년, 그는 다음과 같이 주장했다. "19세기에 이르러 완성된 인류 고대사에 관한 최고로 중요한 발견은 ... 다음의 표본 등식이었다. 산스크리트어 디아우스 피트르 = 그리스어 제우스 = 라틴어 주피터 = 고대 노르드어 티르" 서로 다른 지역의 신화에서 드러나는 특성과 기능은 밀접한 평행성을 보이고 있으며, 이것은 전승이 공유되었음을 암시한다. 하지만, 우라누스와 산스크리트 바루나 또는 그리스의 모이라와 노르드 신화의 노른의 경우처럼 언어의 유사성을 보이는 증거가 부족하여 확실한 입증은 어렵다.	물리적 이론에서 신화의 주요한 신들이 무엇을 신격화한 존재라고 생각하였는가?	자연의 힘
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 한편, 고고학과 신화학에서는 그리스가 소아시아와 근동 문명의 영향을 받았다고 본다. 아도니스는 근동의 죽음의 신과 유사성을 띄는데, 신화보다는 숭배 의식에서 그 사실이 명확히 드러난다. 아프로디테의 도해가 셈족 여신에서 파생된 부분이 많은 반면, 키벨레는 아나톨리아 문화를 그 뿌리로 두고 있다. 초창기 신의 세대(카오스와 그의 자손들)와 에누마 엘리시의 티아마트 또한 공통점이 많다. 메이어 라인홀드는 "권력을 원하는 세대의 투쟁, 폭력을 통한 신의 계승을 비롯해서 근동의 신통기적 개념은 ... 그리스 신화 속으로 들어가 있다."고 말했다. 인도유럽과 근동 기원에 더하여 일부 학자들은 그리스 신화가 크레타, 미케네, 필로스, 테베, 오르코메누스와 같은 프레헬레닉 문명에도 영향을 받았을 것이로 추측하고 있다. 종교 역사학자들은 크레타와 관련된 수많은 고대의 신화 구성에 매료되어 관심을 가졌다.(황소의 신, 제우스와 에우로페, 황소와 관계를 맺어 미노타우로스를 낳은 파시파에 등) 마틴 P. 닐슨 교수는 주요한 고전 그리스 신화가 미케네 문명과 선사 시대에 뿌리를 두고 있다고 결론 지었다. 그러나, 역사학자 부르케르트는 크레타 궁전 시대의 도해로 비추어 볼 때, 이러한 이론은 확증되기 어렵다고 주장했다.	아프로디테의 도해가 누구에게서 파생되었다고 보는가?	셈족 여신
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 한편, 고고학과 신화학에서는 그리스가 소아시아와 근동 문명의 영향을 받았다고 본다. 아도니스는 근동의 죽음의 신과 유사성을 띄는데, 신화보다는 숭배 의식에서 그 사실이 명확히 드러난다. 아프로디테의 도해가 셈족 여신에서 파생된 부분이 많은 반면, 키벨레는 아나톨리아 문화를 그 뿌리로 두고 있다. 초창기 신의 세대(카오스와 그의 자손들)와 에누마 엘리시의 티아마트 또한 공통점이 많다. 메이어 라인홀드는 "권력을 원하는 세대의 투쟁, 폭력을 통한 신의 계승을 비롯해서 근동의 신통기적 개념은 ... 그리스 신화 속으로 들어가 있다."고 말했다. 인도유럽과 근동 기원에 더하여 일부 학자들은 그리스 신화가 크레타, 미케네, 필로스, 테베, 오르코메누스와 같은 프레헬레닉 문명에도 영향을 받았을 것이로 추측하고 있다. 종교 역사학자들은 크레타와 관련된 수많은 고대의 신화 구성에 매료되어 관심을 가졌다.(황소의 신, 제우스와 에우로페, 황소와 관계를 맺어 미노타우로스를 낳은 파시파에 등) 마틴 P. 닐슨 교수는 주요한 고전 그리스 신화가 미케네 문명과 선사 시대에 뿌리를 두고 있다고 결론 지었다. 그러나, 역사학자 부르케르트는 크레타 궁전 시대의 도해로 비추어 볼 때, 이러한 이론은 확증되기 어렵다고 주장했다.	그리스 신화는 선사시대와 미케네 문명에 뿌리를 두고 있다고 주장한 교수는 누구인가?	마틴 P. 닐슨
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 한편, 고고학과 신화학에서는 그리스가 소아시아와 근동 문명의 영향을 받았다고 본다. 아도니스는 근동의 죽음의 신과 유사성을 띄는데, 신화보다는 숭배 의식에서 그 사실이 명확히 드러난다. 아프로디테의 도해가 셈족 여신에서 파생된 부분이 많은 반면, 키벨레는 아나톨리아 문화를 그 뿌리로 두고 있다. 초창기 신의 세대(카오스와 그의 자손들)와 에누마 엘리시의 티아마트 또한 공통점이 많다. 메이어 라인홀드는 "권력을 원하는 세대의 투쟁, 폭력을 통한 신의 계승을 비롯해서 근동의 신통기적 개념은 ... 그리스 신화 속으로 들어가 있다."고 말했다. 인도유럽과 근동 기원에 더하여 일부 학자들은 그리스 신화가 크레타, 미케네, 필로스, 테베, 오르코메누스와 같은 프레헬레닉 문명에도 영향을 받았을 것이로 추측하고 있다. 종교 역사학자들은 크레타와 관련된 수많은 고대의 신화 구성에 매료되어 관심을 가졌다.(황소의 신, 제우스와 에우로페, 황소와 관계를 맺어 미노타우로스를 낳은 파시파에 등) 마틴 P. 닐슨 교수는 주요한 고전 그리스 신화가 미케네 문명과 선사 시대에 뿌리를 두고 있다고 결론 지었다. 그러나, 역사학자 부르케르트는 크레타 궁전 시대의 도해로 비추어 볼 때, 이러한 이론은 확증되기 어렵다고 주장했다.	파시파에가 황소와 관계를 맺어 낳은 것은?	미노타우로스
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 한편, 고고학과 신화학에서는 그리스가 소아시아와 근동 문명의 영향을 받았다고 본다. 아도니스는 근동의 죽음의 신과 유사성을 띄는데, 신화보다는 숭배 의식에서 그 사실이 명확히 드러난다. 아프로디테의 도해가 셈족 여신에서 파생된 부분이 많은 반면, 키벨레는 아나톨리아 문화를 그 뿌리로 두고 있다. 초창기 신의 세대(카오스와 그의 자손들)와 에누마 엘리시의 티아마트 또한 공통점이 많다. 메이어 라인홀드는 "권력을 원하는 세대의 투쟁, 폭력을 통한 신의 계승을 비롯해서 근동의 신통기적 개념은 ... 그리스 신화 속으로 들어가 있다."고 말했다. 인도유럽과 근동 기원에 더하여 일부 학자들은 그리스 신화가 크레타, 미케네, 필로스, 테베, 오르코메누스와 같은 프레헬레닉 문명에도 영향을 받았을 것이로 추측하고 있다. 종교 역사학자들은 크레타와 관련된 수많은 고대의 신화 구성에 매료되어 관심을 가졌다.(황소의 신, 제우스와 에우로페, 황소와 관계를 맺어 미노타우로스를 낳은 파시파에 등) 마틴 P. 닐슨 교수는 주요한 고전 그리스 신화가 미케네 문명과 선사 시대에 뿌리를 두고 있다고 결론 지었다. 그러나, 역사학자 부르케르트는 크레타 궁전 시대의 도해로 비추어 볼 때, 이러한 이론은 확증되기 어렵다고 주장했다.	키벨레가 뿌리로 두고 있는 문화는?	아나톨리아 문화
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 한편, 고고학과 신화학에서는 그리스가 소아시아와 근동 문명의 영향을 받았다고 본다. 아도니스는 근동의 죽음의 신과 유사성을 띄는데, 신화보다는 숭배 의식에서 그 사실이 명확히 드러난다. 아프로디테의 도해가 셈족 여신에서 파생된 부분이 많은 반면, 키벨레는 아나톨리아 문화를 그 뿌리로 두고 있다. 초창기 신의 세대(카오스와 그의 자손들)와 에누마 엘리시의 티아마트 또한 공통점이 많다. 메이어 라인홀드는 "권력을 원하는 세대의 투쟁, 폭력을 통한 신의 계승을 비롯해서 근동의 신통기적 개념은 ... 그리스 신화 속으로 들어가 있다."고 말했다. 인도유럽과 근동 기원에 더하여 일부 학자들은 그리스 신화가 크레타, 미케네, 필로스, 테베, 오르코메누스와 같은 프레헬레닉 문명에도 영향을 받았을 것이로 추측하고 있다. 종교 역사학자들은 크레타와 관련된 수많은 고대의 신화 구성에 매료되어 관심을 가졌다.(황소의 신, 제우스와 에우로페, 황소와 관계를 맺어 미노타우로스를 낳은 파시파에 등) 마틴 P. 닐슨 교수는 주요한 고전 그리스 신화가 미케네 문명과 선사 시대에 뿌리를 두고 있다고 결론 지었다. 그러나, 역사학자 부르케르트는 크레타 궁전 시대의 도해로 비추어 볼 때, 이러한 이론은 확증되기 어렵다고 주장했다.	고고학과 신화학에서 그리스가 어느 문명의 영향을 받았다고 여기는가?	소아시아와 근동 문명
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 한편, 고고학과 신화학에서는 그리스가 소아시아와 근동 문명의 영향을 받았다고 본다. 아도니스는 근동의 죽음의 신과 유사성을 띄는데, 신화보다는 숭배 의식에서 그 사실이 명확히 드러난다. 아프로디테의 도해가 셈족 여신에서 파생된 부분이 많은 반면, 키벨레는 아나톨리아 문화를 그 뿌리로 두고 있다. 초창기 신의 세대(카오스와 그의 자손들)와 에누마 엘리시의 티아마트 또한 공통점이 많다. 메이어 라인홀드는 "권력을 원하는 세대의 투쟁, 폭력을 통한 신의 계승을 비롯해서 근동의 신통기적 개념은 ... 그리스 신화 속으로 들어가 있다."고 말했다. 인도유럽과 근동 기원에 더하여 일부 학자들은 그리스 신화가 크레타, 미케네, 필로스, 테베, 오르코메누스와 같은 프레헬레닉 문명에도 영향을 받았을 것이로 추측하고 있다. 종교 역사학자들은 크레타와 관련된 수많은 고대의 신화 구성에 매료되어 관심을 가졌다.(황소의 신, 제우스와 에우로페, 황소와 관계를 맺어 미노타우로스를 낳은 파시파에 등) 마틴 P. 닐슨 교수는 주요한 고전 그리스 신화가 미케네 문명과 선사 시대에 뿌리를 두고 있다고 결론 지었다. 그러나, 역사학자 부르케르트는 크레타 궁전 시대의 도해로 비추어 볼 때, 이러한 이론은 확증되기 어렵다고 주장했다.	주요한 고전 그리스 신화가 미케네 문명과 선사 시대에 뿌리를 두고 있다고 주장한 학자의 이름은?	마틴 P. 닐슨
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 북부 유럽에서는 그리스 신화를 시각 예술의 주제로 채용하지 않았으나, 문학 분야에서는 그 영향이 뚜렷하게 나타난다. 그리스 신화에 영향을 받은 영국인의 예술적 창조력은 초서와 존 밀턴을 시작으로 본격화되었으며, 20세기에 이르러서는 셰익스피어와 로버트 브리지스를 통해 계속되었다. 프랑스의 라신과 독일의 괴테는 고대 신화를 개작하면서 그리스 연극을 부활시켰다. 18세기 계몽주의 시대 동안에 그리스 신화에 대한 저항이 유럽 전역에 퍼졌지만, 신화는 극작가들에게 여전히 천연 그대로의 중요한 소재였으며, 헨델과 모차르트의 오페라에서는 리브레토로 쓰여지기도 했다. 18세기 말에 와서는 낭만주의가 그리스 신화를 비롯한 그리스 문화의 뜨거운 열풍을 주도하기 시작하였는데, 영국에서는 그리스 비극과 호메로스 작품의 새로운 번역물이 출간되면서 동시대의 시인(알프레드 테니슨, 키츠, 바이런, 셸리 등)과 화가(프레더릭 레이턴, 로렌스 앨머 태디마 등)에게 영향을 끼쳤다. 크리스토프 글루크, 리차드 스트라우스, 자크 오펜바흐를 비롯한 여러 작곡가는 음악에 그리스 신화적 주제를 심어두기도 하였다. 토머스 불핀치와 너대니얼 호손과 같은 19세기 미국 작가들은 영미 문학을 이해하는데 있어 고전 신화의 연구는 필수적이라고 여겼다. 최근에 와서는, 프랑스의 장 아누이, 장 콕토, 장 지로두, 미국의 유진 오닐, 영국의 T. S. 엘리엇과 같은 극작가와 제임스 조이스, 앙드레 지드와 같은 소설가에 의해 고전적 주제에 대한 새로운 해석이 이루어졌다.	그리스 신화의 영향을 받은 존밀턴의 국적은 어디인가?	영국
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 북부 유럽에서는 그리스 신화를 시각 예술의 주제로 채용하지 않았으나, 문학 분야에서는 그 영향이 뚜렷하게 나타난다. 그리스 신화에 영향을 받은 영국인의 예술적 창조력은 초서와 존 밀턴을 시작으로 본격화되었으며, 20세기에 이르러서는 셰익스피어와 로버트 브리지스를 통해 계속되었다. 프랑스의 라신과 독일의 괴테는 고대 신화를 개작하면서 그리스 연극을 부활시켰다. 18세기 계몽주의 시대 동안에 그리스 신화에 대한 저항이 유럽 전역에 퍼졌지만, 신화는 극작가들에게 여전히 천연 그대로의 중요한 소재였으며, 헨델과 모차르트의 오페라에서는 리브레토로 쓰여지기도 했다. 18세기 말에 와서는 낭만주의가 그리스 신화를 비롯한 그리스 문화의 뜨거운 열풍을 주도하기 시작하였는데, 영국에서는 그리스 비극과 호메로스 작품의 새로운 번역물이 출간되면서 동시대의 시인(알프레드 테니슨, 키츠, 바이런, 셸리 등)과 화가(프레더릭 레이턴, 로렌스 앨머 태디마 등)에게 영향을 끼쳤다. 크리스토프 글루크, 리차드 스트라우스, 자크 오펜바흐를 비롯한 여러 작곡가는 음악에 그리스 신화적 주제를 심어두기도 하였다. 토머스 불핀치와 너대니얼 호손과 같은 19세기 미국 작가들은 영미 문학을 이해하는데 있어 고전 신화의 연구는 필수적이라고 여겼다. 최근에 와서는, 프랑스의 장 아누이, 장 콕토, 장 지로두, 미국의 유진 오닐, 영국의 T. S. 엘리엇과 같은 극작가와 제임스 조이스, 앙드레 지드와 같은 소설가에 의해 고전적 주제에 대한 새로운 해석이 이루어졌다.	낭만주의가 그리스 신화와 그리스 문화의 열풍을 주도하였던 시기는 몇세기인가?	18세기
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 북부 유럽에서는 그리스 신화를 시각 예술의 주제로 채용하지 않았으나, 문학 분야에서는 그 영향이 뚜렷하게 나타난다. 그리스 신화에 영향을 받은 영국인의 예술적 창조력은 초서와 존 밀턴을 시작으로 본격화되었으며, 20세기에 이르러서는 셰익스피어와 로버트 브리지스를 통해 계속되었다. 프랑스의 라신과 독일의 괴테는 고대 신화를 개작하면서 그리스 연극을 부활시켰다. 18세기 계몽주의 시대 동안에 그리스 신화에 대한 저항이 유럽 전역에 퍼졌지만, 신화는 극작가들에게 여전히 천연 그대로의 중요한 소재였으며, 헨델과 모차르트의 오페라에서는 리브레토로 쓰여지기도 했다. 18세기 말에 와서는 낭만주의가 그리스 신화를 비롯한 그리스 문화의 뜨거운 열풍을 주도하기 시작하였는데, 영국에서는 그리스 비극과 호메로스 작품의 새로운 번역물이 출간되면서 동시대의 시인(알프레드 테니슨, 키츠, 바이런, 셸리 등)과 화가(프레더릭 레이턴, 로렌스 앨머 태디마 등)에게 영향을 끼쳤다. 크리스토프 글루크, 리차드 스트라우스, 자크 오펜바흐를 비롯한 여러 작곡가는 음악에 그리스 신화적 주제를 심어두기도 하였다. 토머스 불핀치와 너대니얼 호손과 같은 19세기 미국 작가들은 영미 문학을 이해하는데 있어 고전 신화의 연구는 필수적이라고 여겼다. 최근에 와서는, 프랑스의 장 아누이, 장 콕토, 장 지로두, 미국의 유진 오닐, 영국의 T. S. 엘리엇과 같은 극작가와 제임스 조이스, 앙드레 지드와 같은 소설가에 의해 고전적 주제에 대한 새로운 해석이 이루어졌다.	그리스 신화에 영향을 받아 예술의 창조력을 본격적으로 보여준 시초의 영국인은?	존 밀턴
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 북부 유럽에서는 그리스 신화를 시각 예술의 주제로 채용하지 않았으나, 문학 분야에서는 그 영향이 뚜렷하게 나타난다. 그리스 신화에 영향을 받은 영국인의 예술적 창조력은 초서와 존 밀턴을 시작으로 본격화되었으며, 20세기에 이르러서는 셰익스피어와 로버트 브리지스를 통해 계속되었다. 프랑스의 라신과 독일의 괴테는 고대 신화를 개작하면서 그리스 연극을 부활시켰다. 18세기 계몽주의 시대 동안에 그리스 신화에 대한 저항이 유럽 전역에 퍼졌지만, 신화는 극작가들에게 여전히 천연 그대로의 중요한 소재였으며, 헨델과 모차르트의 오페라에서는 리브레토로 쓰여지기도 했다. 18세기 말에 와서는 낭만주의가 그리스 신화를 비롯한 그리스 문화의 뜨거운 열풍을 주도하기 시작하였는데, 영국에서는 그리스 비극과 호메로스 작품의 새로운 번역물이 출간되면서 동시대의 시인(알프레드 테니슨, 키츠, 바이런, 셸리 등)과 화가(프레더릭 레이턴, 로렌스 앨머 태디마 등)에게 영향을 끼쳤다. 크리스토프 글루크, 리차드 스트라우스, 자크 오펜바흐를 비롯한 여러 작곡가는 음악에 그리스 신화적 주제를 심어두기도 하였다. 토머스 불핀치와 너대니얼 호손과 같은 19세기 미국 작가들은 영미 문학을 이해하는데 있어 고전 신화의 연구는 필수적이라고 여겼다. 최근에 와서는, 프랑스의 장 아누이, 장 콕토, 장 지로두, 미국의 유진 오닐, 영국의 T. S. 엘리엇과 같은 극작가와 제임스 조이스, 앙드레 지드와 같은 소설가에 의해 고전적 주제에 대한 새로운 해석이 이루어졌다.	그리스 신화에 대한 저항이 유럽에 퍼지게된 시대는?	계몽주의 시대
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 북부 유럽에서는 그리스 신화를 시각 예술의 주제로 채용하지 않았으나, 문학 분야에서는 그 영향이 뚜렷하게 나타난다. 그리스 신화에 영향을 받은 영국인의 예술적 창조력은 초서와 존 밀턴을 시작으로 본격화되었으며, 20세기에 이르러서는 셰익스피어와 로버트 브리지스를 통해 계속되었다. 프랑스의 라신과 독일의 괴테는 고대 신화를 개작하면서 그리스 연극을 부활시켰다. 18세기 계몽주의 시대 동안에 그리스 신화에 대한 저항이 유럽 전역에 퍼졌지만, 신화는 극작가들에게 여전히 천연 그대로의 중요한 소재였으며, 헨델과 모차르트의 오페라에서는 리브레토로 쓰여지기도 했다. 18세기 말에 와서는 낭만주의가 그리스 신화를 비롯한 그리스 문화의 뜨거운 열풍을 주도하기 시작하였는데, 영국에서는 그리스 비극과 호메로스 작품의 새로운 번역물이 출간되면서 동시대의 시인(알프레드 테니슨, 키츠, 바이런, 셸리 등)과 화가(프레더릭 레이턴, 로렌스 앨머 태디마 등)에게 영향을 끼쳤다. 크리스토프 글루크, 리차드 스트라우스, 자크 오펜바흐를 비롯한 여러 작곡가는 음악에 그리스 신화적 주제를 심어두기도 하였다. 토머스 불핀치와 너대니얼 호손과 같은 19세기 미국 작가들은 영미 문학을 이해하는데 있어 고전 신화의 연구는 필수적이라고 여겼다. 최근에 와서는, 프랑스의 장 아누이, 장 콕토, 장 지로두, 미국의 유진 오닐, 영국의 T. S. 엘리엇과 같은 극작가와 제임스 조이스, 앙드레 지드와 같은 소설가에 의해 고전적 주제에 대한 새로운 해석이 이루어졌다.	고대 신화를 개작하면서 그리스 연극을 부활시킨 독일의 작가는?	괴테
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 북부 유럽에서는 그리스 신화를 시각 예술의 주제로 채용하지 않았으나, 문학 분야에서는 그 영향이 뚜렷하게 나타난다. 그리스 신화에 영향을 받은 영국인의 예술적 창조력은 초서와 존 밀턴을 시작으로 본격화되었으며, 20세기에 이르러서는 셰익스피어와 로버트 브리지스를 통해 계속되었다. 프랑스의 라신과 독일의 괴테는 고대 신화를 개작하면서 그리스 연극을 부활시켰다. 18세기 계몽주의 시대 동안에 그리스 신화에 대한 저항이 유럽 전역에 퍼졌지만, 신화는 극작가들에게 여전히 천연 그대로의 중요한 소재였으며, 헨델과 모차르트의 오페라에서는 리브레토로 쓰여지기도 했다. 18세기 말에 와서는 낭만주의가 그리스 신화를 비롯한 그리스 문화의 뜨거운 열풍을 주도하기 시작하였는데, 영국에서는 그리스 비극과 호메로스 작품의 새로운 번역물이 출간되면서 동시대의 시인(알프레드 테니슨, 키츠, 바이런, 셸리 등)과 화가(프레더릭 레이턴, 로렌스 앨머 태디마 등)에게 영향을 끼쳤다. 크리스토프 글루크, 리차드 스트라우스, 자크 오펜바흐를 비롯한 여러 작곡가는 음악에 그리스 신화적 주제를 심어두기도 하였다. 토머스 불핀치와 너대니얼 호손과 같은 19세기 미국 작가들은 영미 문학을 이해하는데 있어 고전 신화의 연구는 필수적이라고 여겼다. 최근에 와서는, 프랑스의 장 아누이, 장 콕토, 장 지로두, 미국의 유진 오닐, 영국의 T. S. 엘리엇과 같은 극작가와 제임스 조이스, 앙드레 지드와 같은 소설가에 의해 고전적 주제에 대한 새로운 해석이 이루어졌다.	유럽에 그리스 신화에 대한 거부감이 퍼져나가던 시기는 언제였는가?	18세기 계몽주의 시대
이 글은 그리스_신화에 대한 글 입니다. 북부 유럽에서는 그리스 신화를 시각 예술의 주제로 채용하지 않았으나, 문학 분야에서는 그 영향이 뚜렷하게 나타난다. 그리스 신화에 영향을 받은 영국인의 예술적 창조력은 초서와 존 밀턴을 시작으로 본격화되었으며, 20세기에 이르러서는 셰익스피어와 로버트 브리지스를 통해 계속되었다. 프랑스의 라신과 독일의 괴테는 고대 신화를 개작하면서 그리스 연극을 부활시켰다. 18세기 계몽주의 시대 동안에 그리스 신화에 대한 저항이 유럽 전역에 퍼졌지만, 신화는 극작가들에게 여전히 천연 그대로의 중요한 소재였으며, 헨델과 모차르트의 오페라에서는 리브레토로 쓰여지기도 했다. 18세기 말에 와서는 낭만주의가 그리스 신화를 비롯한 그리스 문화의 뜨거운 열풍을 주도하기 시작하였는데, 영국에서는 그리스 비극과 호메로스 작품의 새로운 번역물이 출간되면서 동시대의 시인(알프레드 테니슨, 키츠, 바이런, 셸리 등)과 화가(프레더릭 레이턴, 로렌스 앨머 태디마 등)에게 영향을 끼쳤다. 크리스토프 글루크, 리차드 스트라우스, 자크 오펜바흐를 비롯한 여러 작곡가는 음악에 그리스 신화적 주제를 심어두기도 하였다. 토머스 불핀치와 너대니얼 호손과 같은 19세기 미국 작가들은 영미 문학을 이해하는데 있어 고전 신화의 연구는 필수적이라고 여겼다. 최근에 와서는, 프랑스의 장 아누이, 장 콕토, 장 지로두, 미국의 유진 오닐, 영국의 T. S. 엘리엇과 같은 극작가와 제임스 조이스, 앙드레 지드와 같은 소설가에 의해 고전적 주제에 대한 새로운 해석이 이루어졌다.	18세기 말 그리스 신화와 문화의 열풍을 주도하기 시작한 유럽의 시대 사조는 무엇이었나?	낭만주의
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 소녀시대는 2011년 10월 21일 《뮤직뱅크》를 통해 처음으로 "The Boys"와 "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 이후 2012년부터는 미국과 프랑스의 텔레비전 프로그램에 출연하는 등 국제 활동도 꾀했다. 타이틀곡 "The Boys"는 각종 음원 사이트 1위에 올랐고, 가온 디지털 종합 차트 및 빌보드 K-Pop 핫 100에서 1위에 올랐고, 후속곡인 "Mr. Taxi"도 10위대 성적을 유지했다. 앨범 《The Boys》는 가온 앨범 차트 1위에 올랐고, 일본과 미국 빌보드 월드 앨범 차트에서 2위, 그리고 프랑스, 스페인 앨범 차트에 진입했다. 이 앨범은 한국에서 41만 장, 일본에서는 10만 장의 판매고를 올렸다.	The Boys 와 Mr. Taxi를 선보이며 컴백한 가수는 누구인가?	소녀시대
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 소녀시대는 2011년 10월 21일 《뮤직뱅크》를 통해 처음으로 "The Boys"와 "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 이후 2012년부터는 미국과 프랑스의 텔레비전 프로그램에 출연하는 등 국제 활동도 꾀했다. 타이틀곡 "The Boys"는 각종 음원 사이트 1위에 올랐고, 가온 디지털 종합 차트 및 빌보드 K-Pop 핫 100에서 1위에 올랐고, 후속곡인 "Mr. Taxi"도 10위대 성적을 유지했다. 앨범 《The Boys》는 가온 앨범 차트 1위에 올랐고, 일본과 미국 빌보드 월드 앨범 차트에서 2위, 그리고 프랑스, 스페인 앨범 차트에 진입했다. 이 앨범은 한국에서 41만 장, 일본에서는 10만 장의 판매고를 올렸다.	소녀시대가 2011년 컴백하여 각종 음원 사이트에 1위로 오르고, 가온 디지털 종합 차트 및 빌보드 K-Pop 핫 100에서 1위에 오른 노래는 무엇인가?	"The Boys
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 소녀시대는 2011년 10월 21일 《뮤직뱅크》를 통해 처음으로 "The Boys"와 "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 이후 2012년부터는 미국과 프랑스의 텔레비전 프로그램에 출연하는 등 국제 활동도 꾀했다. 타이틀곡 "The Boys"는 각종 음원 사이트 1위에 올랐고, 가온 디지털 종합 차트 및 빌보드 K-Pop 핫 100에서 1위에 올랐고, 후속곡인 "Mr. Taxi"도 10위대 성적을 유지했다. 앨범 《The Boys》는 가온 앨범 차트 1위에 올랐고, 일본과 미국 빌보드 월드 앨범 차트에서 2위, 그리고 프랑스, 스페인 앨범 차트에 진입했다. 이 앨범은 한국에서 41만 장, 일본에서는 10만 장의 판매고를 올렸다.	소녀시대의 The Boys 앨범은 한국에서 얼마나 팔렸는가?	41만 장
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이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 소녀시대는 2011년 10월 21일 《뮤직뱅크》를 통해 처음으로 "The Boys"와 "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 이후 2012년부터는 미국과 프랑스의 텔레비전 프로그램에 출연하는 등 국제 활동도 꾀했다. 타이틀곡 "The Boys"는 각종 음원 사이트 1위에 올랐고, 가온 디지털 종합 차트 및 빌보드 K-Pop 핫 100에서 1위에 올랐고, 후속곡인 "Mr. Taxi"도 10위대 성적을 유지했다. 앨범 《The Boys》는 가온 앨범 차트 1위에 올랐고, 일본과 미국 빌보드 월드 앨범 차트에서 2위, 그리고 프랑스, 스페인 앨범 차트에 진입했다. 이 앨범은 한국에서 41만 장, 일본에서는 10만 장의 판매고를 올렸다.	mr.taxi는 몇위의 성적을 유지했는가?	10위대
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 소녀시대는 2011년 10월 21일 《뮤직뱅크》를 통해 처음으로 "The Boys"와 "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 이후 2012년부터는 미국과 프랑스의 텔레비전 프로그램에 출연하는 등 국제 활동도 꾀했다. 타이틀곡 "The Boys"는 각종 음원 사이트 1위에 올랐고, 가온 디지털 종합 차트 및 빌보드 K-Pop 핫 100에서 1위에 올랐고, 후속곡인 "Mr. Taxi"도 10위대 성적을 유지했다. 앨범 《The Boys》는 가온 앨범 차트 1위에 올랐고, 일본과 미국 빌보드 월드 앨범 차트에서 2위, 그리고 프랑스, 스페인 앨범 차트에 진입했다. 이 앨범은 한국에서 41만 장, 일본에서는 10만 장의 판매고를 올렸다.	소녀시대의 the boys는 한국에서 몇 장 팔렸는가?	41만 장
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 소녀시대는 2011년 10월 21일 《뮤직뱅크》를 통해 처음으로 "The Boys"와 "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 이후 2012년부터는 미국과 프랑스의 텔레비전 프로그램에 출연하는 등 국제 활동도 꾀했다. 타이틀곡 "The Boys"는 각종 음원 사이트 1위에 올랐고, 가온 디지털 종합 차트 및 빌보드 K-Pop 핫 100에서 1위에 올랐고, 후속곡인 "Mr. Taxi"도 10위대 성적을 유지했다. 앨범 《The Boys》는 가온 앨범 차트 1위에 올랐고, 일본과 미국 빌보드 월드 앨범 차트에서 2위, 그리고 프랑스, 스페인 앨범 차트에 진입했다. 이 앨범은 한국에서 41만 장, 일본에서는 10만 장의 판매고를 올렸다.	소녀시대는 2011년 어디를 통해 처음으로 The Boys와 Mr. Taxi를 선보였는가?	뮤직뱅크
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 소녀시대는 2011년 10월 21일 《뮤직뱅크》를 통해 처음으로 "The Boys"와 "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 이후 2012년부터는 미국과 프랑스의 텔레비전 프로그램에 출연하는 등 국제 활동도 꾀했다. 타이틀곡 "The Boys"는 각종 음원 사이트 1위에 올랐고, 가온 디지털 종합 차트 및 빌보드 K-Pop 핫 100에서 1위에 올랐고, 후속곡인 "Mr. Taxi"도 10위대 성적을 유지했다. 앨범 《The Boys》는 가온 앨범 차트 1위에 올랐고, 일본과 미국 빌보드 월드 앨범 차트에서 2위, 그리고 프랑스, 스페인 앨범 차트에 진입했다. 이 앨범은 한국에서 41만 장, 일본에서는 10만 장의 판매고를 올렸다.	앨범 The Boys는 한국에서 몇 만장의 판매고를 올렸는가?	41만 장
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 2011년 8월 12일 《뉴스엔》은 9월께 새 앨범을 발매한다고 기사를 보도했고, SM 엔터테인먼트와의 전화통화에서 "9, 10월께로 새 앨범 발표 시기를 예상하고 있다"며 "아직 정확한 일자가 나온 것은 아니다"라고 전했다. 2011년 9월 26일, SM 엔터테인먼트는 10월 4일에 소녀시대의 새 정규 앨범 타이틀 곡을 아이튠즈를 통해 전 세계에 발표하고 다음날 앨범을 공개한다고 밝혔다. 이번 작품의 컨셉은 "월드와이드"인데, SM엔터테인먼트는 소녀시대가 "세계가 주목하는 걸그룹으로 성장한 만큼, 전 세계를 대상으로 하는 음반을 낼 필요가 있었다"고 취지를 설명했다. 대표곡 《The Boys》는 제작 단계부터 "세계 어디에서 들어도 공감할 수 있는" 팝송으로 가닥이 잡혔다고 한다. 이 곡은 마이클 잭슨, 레이디 가가, 푸시캣 돌스 등의 음반을 프로듀싱했던 테디 라일리가 작곡, 편곡을 모두 담당했다. 10월 19일 열린 기자간담회에서 소녀시대는 월드와이드 앨범을 냈다고 소녀시대라는 컨셉을 바꾸지는 않는다고 말했다. 태연은 "많은 분들이 유튜브 영상을 보고 저희를 따라하시는 걸 보면서 우리가 미국이나 유럽 스타일과 똑같이 해서 좋아하는 게 아니라 우리만의 스타일을 좋아한다는 걸 느꼈다. 그래서 이번에도 우리 스타일을 그대로 담았다. 가사에 영어가 많이 들어갔다고 해서 미국이나 유럽 스타일에 맞추진 않았다."고 언급했다.	SM 엔터테인먼트가 소녀시대의 The Boys 앨범 작품의 컨셉은 무엇이라고 밝혔나?	"월드와이드
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 2011년 8월 12일 《뉴스엔》은 9월께 새 앨범을 발매한다고 기사를 보도했고, SM 엔터테인먼트와의 전화통화에서 "9, 10월께로 새 앨범 발표 시기를 예상하고 있다"며 "아직 정확한 일자가 나온 것은 아니다"라고 전했다. 2011년 9월 26일, SM 엔터테인먼트는 10월 4일에 소녀시대의 새 정규 앨범 타이틀 곡을 아이튠즈를 통해 전 세계에 발표하고 다음날 앨범을 공개한다고 밝혔다. 이번 작품의 컨셉은 "월드와이드"인데, SM엔터테인먼트는 소녀시대가 "세계가 주목하는 걸그룹으로 성장한 만큼, 전 세계를 대상으로 하는 음반을 낼 필요가 있었다"고 취지를 설명했다. 대표곡 《The Boys》는 제작 단계부터 "세계 어디에서 들어도 공감할 수 있는" 팝송으로 가닥이 잡혔다고 한다. 이 곡은 마이클 잭슨, 레이디 가가, 푸시캣 돌스 등의 음반을 프로듀싱했던 테디 라일리가 작곡, 편곡을 모두 담당했다. 10월 19일 열린 기자간담회에서 소녀시대는 월드와이드 앨범을 냈다고 소녀시대라는 컨셉을 바꾸지는 않는다고 말했다. 태연은 "많은 분들이 유튜브 영상을 보고 저희를 따라하시는 걸 보면서 우리가 미국이나 유럽 스타일과 똑같이 해서 좋아하는 게 아니라 우리만의 스타일을 좋아한다는 걸 느꼈다. 그래서 이번에도 우리 스타일을 그대로 담았다. 가사에 영어가 많이 들어갔다고 해서 미국이나 유럽 스타일에 맞추진 않았다."고 언급했다.	The Boys를 작곡, 편곡한 프로듀서는 누구인가	테디 라일리
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 2011년 8월 12일 《뉴스엔》은 9월께 새 앨범을 발매한다고 기사를 보도했고, SM 엔터테인먼트와의 전화통화에서 "9, 10월께로 새 앨범 발표 시기를 예상하고 있다"며 "아직 정확한 일자가 나온 것은 아니다"라고 전했다. 2011년 9월 26일, SM 엔터테인먼트는 10월 4일에 소녀시대의 새 정규 앨범 타이틀 곡을 아이튠즈를 통해 전 세계에 발표하고 다음날 앨범을 공개한다고 밝혔다. 이번 작품의 컨셉은 "월드와이드"인데, SM엔터테인먼트는 소녀시대가 "세계가 주목하는 걸그룹으로 성장한 만큼, 전 세계를 대상으로 하는 음반을 낼 필요가 있었다"고 취지를 설명했다. 대표곡 《The Boys》는 제작 단계부터 "세계 어디에서 들어도 공감할 수 있는" 팝송으로 가닥이 잡혔다고 한다. 이 곡은 마이클 잭슨, 레이디 가가, 푸시캣 돌스 등의 음반을 프로듀싱했던 테디 라일리가 작곡, 편곡을 모두 담당했다. 10월 19일 열린 기자간담회에서 소녀시대는 월드와이드 앨범을 냈다고 소녀시대라는 컨셉을 바꾸지는 않는다고 말했다. 태연은 "많은 분들이 유튜브 영상을 보고 저희를 따라하시는 걸 보면서 우리가 미국이나 유럽 스타일과 똑같이 해서 좋아하는 게 아니라 우리만의 스타일을 좋아한다는 걸 느꼈다. 그래서 이번에도 우리 스타일을 그대로 담았다. 가사에 영어가 많이 들어갔다고 해서 미국이나 유럽 스타일에 맞추진 않았다."고 언급했다.	The Boys는 누가 작곡, 편곡했는가?	테디 라일리
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 2011년 8월 12일 《뉴스엔》은 9월께 새 앨범을 발매한다고 기사를 보도했고, SM 엔터테인먼트와의 전화통화에서 "9, 10월께로 새 앨범 발표 시기를 예상하고 있다"며 "아직 정확한 일자가 나온 것은 아니다"라고 전했다. 2011년 9월 26일, SM 엔터테인먼트는 10월 4일에 소녀시대의 새 정규 앨범 타이틀 곡을 아이튠즈를 통해 전 세계에 발표하고 다음날 앨범을 공개한다고 밝혔다. 이번 작품의 컨셉은 "월드와이드"인데, SM엔터테인먼트는 소녀시대가 "세계가 주목하는 걸그룹으로 성장한 만큼, 전 세계를 대상으로 하는 음반을 낼 필요가 있었다"고 취지를 설명했다. 대표곡 《The Boys》는 제작 단계부터 "세계 어디에서 들어도 공감할 수 있는" 팝송으로 가닥이 잡혔다고 한다. 이 곡은 마이클 잭슨, 레이디 가가, 푸시캣 돌스 등의 음반을 프로듀싱했던 테디 라일리가 작곡, 편곡을 모두 담당했다. 10월 19일 열린 기자간담회에서 소녀시대는 월드와이드 앨범을 냈다고 소녀시대라는 컨셉을 바꾸지는 않는다고 말했다. 태연은 "많은 분들이 유튜브 영상을 보고 저희를 따라하시는 걸 보면서 우리가 미국이나 유럽 스타일과 똑같이 해서 좋아하는 게 아니라 우리만의 스타일을 좋아한다는 걸 느꼈다. 그래서 이번에도 우리 스타일을 그대로 담았다. 가사에 영어가 많이 들어갔다고 해서 미국이나 유럽 스타일에 맞추진 않았다."고 언급했다.	테디 라일리는 어떤 가수들의 음반을 프로듀싱했는가?	마이클 잭슨, 레이디 가가, 푸시캣 돌스
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 2011년 8월 12일 《뉴스엔》은 9월께 새 앨범을 발매한다고 기사를 보도했고, SM 엔터테인먼트와의 전화통화에서 "9, 10월께로 새 앨범 발표 시기를 예상하고 있다"며 "아직 정확한 일자가 나온 것은 아니다"라고 전했다. 2011년 9월 26일, SM 엔터테인먼트는 10월 4일에 소녀시대의 새 정규 앨범 타이틀 곡을 아이튠즈를 통해 전 세계에 발표하고 다음날 앨범을 공개한다고 밝혔다. 이번 작품의 컨셉은 "월드와이드"인데, SM엔터테인먼트는 소녀시대가 "세계가 주목하는 걸그룹으로 성장한 만큼, 전 세계를 대상으로 하는 음반을 낼 필요가 있었다"고 취지를 설명했다. 대표곡 《The Boys》는 제작 단계부터 "세계 어디에서 들어도 공감할 수 있는" 팝송으로 가닥이 잡혔다고 한다. 이 곡은 마이클 잭슨, 레이디 가가, 푸시캣 돌스 등의 음반을 프로듀싱했던 테디 라일리가 작곡, 편곡을 모두 담당했다. 10월 19일 열린 기자간담회에서 소녀시대는 월드와이드 앨범을 냈다고 소녀시대라는 컨셉을 바꾸지는 않는다고 말했다. 태연은 "많은 분들이 유튜브 영상을 보고 저희를 따라하시는 걸 보면서 우리가 미국이나 유럽 스타일과 똑같이 해서 좋아하는 게 아니라 우리만의 스타일을 좋아한다는 걸 느꼈다. 그래서 이번에도 우리 스타일을 그대로 담았다. 가사에 영어가 많이 들어갔다고 해서 미국이나 유럽 스타일에 맞추진 않았다."고 언급했다.	2011년 SM 엔터테인먼트는 소녀시대의 타이틀 곡을 무엇을 통해 전 세계에 발표하겠다고 하였나?	아이튠즈
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 2011년 8월 12일 《뉴스엔》은 9월께 새 앨범을 발매한다고 기사를 보도했고, SM 엔터테인먼트와의 전화통화에서 "9, 10월께로 새 앨범 발표 시기를 예상하고 있다"며 "아직 정확한 일자가 나온 것은 아니다"라고 전했다. 2011년 9월 26일, SM 엔터테인먼트는 10월 4일에 소녀시대의 새 정규 앨범 타이틀 곡을 아이튠즈를 통해 전 세계에 발표하고 다음날 앨범을 공개한다고 밝혔다. 이번 작품의 컨셉은 "월드와이드"인데, SM엔터테인먼트는 소녀시대가 "세계가 주목하는 걸그룹으로 성장한 만큼, 전 세계를 대상으로 하는 음반을 낼 필요가 있었다"고 취지를 설명했다. 대표곡 《The Boys》는 제작 단계부터 "세계 어디에서 들어도 공감할 수 있는" 팝송으로 가닥이 잡혔다고 한다. 이 곡은 마이클 잭슨, 레이디 가가, 푸시캣 돌스 등의 음반을 프로듀싱했던 테디 라일리가 작곡, 편곡을 모두 담당했다. 10월 19일 열린 기자간담회에서 소녀시대는 월드와이드 앨범을 냈다고 소녀시대라는 컨셉을 바꾸지는 않는다고 말했다. 태연은 "많은 분들이 유튜브 영상을 보고 저희를 따라하시는 걸 보면서 우리가 미국이나 유럽 스타일과 똑같이 해서 좋아하는 게 아니라 우리만의 스타일을 좋아한다는 걸 느꼈다. 그래서 이번에도 우리 스타일을 그대로 담았다. 가사에 영어가 많이 들어갔다고 해서 미국이나 유럽 스타일에 맞추진 않았다."고 언급했다.	소녀시대의 The Boys의 작곡, 편곡을 모두 담당한 사람은?	테디 라일리
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 타이틀곡이자 첫 수록곡인 "The Boys"는 테디 라일리가 작곡한 미래적인 사운드의 팝 어반 댄스곡이다. 소녀시대가 그동안 해왔던 후크송을 탈피했고, 소녀시대의 노래 중 처음으로 랩 파트가 도입되었다. 이에 대해 수영은 "반복되는 멜로디가 있는 노래들로 1위를 계속하다 보니 우리도 고민이 많았다. 하나의 트렌드가 된 것처럼 느껴졌기 때문이다. "The Boys"를 계기로 후렴과 특정 비트만이 아닌 처음부터 끝까지 들을 수 있는 대중음악이 많아졌으면 한다"고 해명했다. 유영진이 작사한 "The Boys"의 가사는 희망을 불어넣는 메시지를 담았다고 한다. 티파니는 "소녀시대 멤버들만이 아닌 모든 여성을 대표해서 이 시대를 살아가는 사람들에게 에너지를 주고 싶었다"고 취지를 밝혔다.	The Boys의 작사가는 누구인가?	유영진
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 타이틀곡이자 첫 수록곡인 "The Boys"는 테디 라일리가 작곡한 미래적인 사운드의 팝 어반 댄스곡이다. 소녀시대가 그동안 해왔던 후크송을 탈피했고, 소녀시대의 노래 중 처음으로 랩 파트가 도입되었다. 이에 대해 수영은 "반복되는 멜로디가 있는 노래들로 1위를 계속하다 보니 우리도 고민이 많았다. 하나의 트렌드가 된 것처럼 느껴졌기 때문이다. "The Boys"를 계기로 후렴과 특정 비트만이 아닌 처음부터 끝까지 들을 수 있는 대중음악이 많아졌으면 한다"고 해명했다. 유영진이 작사한 "The Boys"의 가사는 희망을 불어넣는 메시지를 담았다고 한다. 티파니는 "소녀시대 멤버들만이 아닌 모든 여성을 대표해서 이 시대를 살아가는 사람들에게 에너지를 주고 싶었다"고 취지를 밝혔다.	The Boys의 작사가 유영진은 가사에 무엇을 불어넣는 메세지를 담았는가?	희망
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 타이틀곡이자 첫 수록곡인 "The Boys"는 테디 라일리가 작곡한 미래적인 사운드의 팝 어반 댄스곡이다. 소녀시대가 그동안 해왔던 후크송을 탈피했고, 소녀시대의 노래 중 처음으로 랩 파트가 도입되었다. 이에 대해 수영은 "반복되는 멜로디가 있는 노래들로 1위를 계속하다 보니 우리도 고민이 많았다. 하나의 트렌드가 된 것처럼 느껴졌기 때문이다. "The Boys"를 계기로 후렴과 특정 비트만이 아닌 처음부터 끝까지 들을 수 있는 대중음악이 많아졌으면 한다"고 해명했다. 유영진이 작사한 "The Boys"의 가사는 희망을 불어넣는 메시지를 담았다고 한다. 티파니는 "소녀시대 멤버들만이 아닌 모든 여성을 대표해서 이 시대를 살아가는 사람들에게 에너지를 주고 싶었다"고 취지를 밝혔다.	The Boys는 어떠한 곡인가?	팝 어반 댄스곡
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 타이틀곡이자 첫 수록곡인 "The Boys"는 테디 라일리가 작곡한 미래적인 사운드의 팝 어반 댄스곡이다. 소녀시대가 그동안 해왔던 후크송을 탈피했고, 소녀시대의 노래 중 처음으로 랩 파트가 도입되었다. 이에 대해 수영은 "반복되는 멜로디가 있는 노래들로 1위를 계속하다 보니 우리도 고민이 많았다. 하나의 트렌드가 된 것처럼 느껴졌기 때문이다. "The Boys"를 계기로 후렴과 특정 비트만이 아닌 처음부터 끝까지 들을 수 있는 대중음악이 많아졌으면 한다"고 해명했다. 유영진이 작사한 "The Boys"의 가사는 희망을 불어넣는 메시지를 담았다고 한다. 티파니는 "소녀시대 멤버들만이 아닌 모든 여성을 대표해서 이 시대를 살아가는 사람들에게 에너지를 주고 싶었다"고 취지를 밝혔다.	The Boys를 작곡한 사람은?	테디 라일리
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 타이틀곡이자 첫 수록곡인 "The Boys"는 테디 라일리가 작곡한 미래적인 사운드의 팝 어반 댄스곡이다. 소녀시대가 그동안 해왔던 후크송을 탈피했고, 소녀시대의 노래 중 처음으로 랩 파트가 도입되었다. 이에 대해 수영은 "반복되는 멜로디가 있는 노래들로 1위를 계속하다 보니 우리도 고민이 많았다. 하나의 트렌드가 된 것처럼 느껴졌기 때문이다. "The Boys"를 계기로 후렴과 특정 비트만이 아닌 처음부터 끝까지 들을 수 있는 대중음악이 많아졌으면 한다"고 해명했다. 유영진이 작사한 "The Boys"의 가사는 희망을 불어넣는 메시지를 담았다고 한다. 티파니는 "소녀시대 멤버들만이 아닌 모든 여성을 대표해서 이 시대를 살아가는 사람들에게 에너지를 주고 싶었다"고 취지를 밝혔다.	The boys를 작사한 사람은?	유영진
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 타이틀곡이자 첫 수록곡인 "The Boys"는 테디 라일리가 작곡한 미래적인 사운드의 팝 어반 댄스곡이다. 소녀시대가 그동안 해왔던 후크송을 탈피했고, 소녀시대의 노래 중 처음으로 랩 파트가 도입되었다. 이에 대해 수영은 "반복되는 멜로디가 있는 노래들로 1위를 계속하다 보니 우리도 고민이 많았다. 하나의 트렌드가 된 것처럼 느껴졌기 때문이다. "The Boys"를 계기로 후렴과 특정 비트만이 아닌 처음부터 끝까지 들을 수 있는 대중음악이 많아졌으면 한다"고 해명했다. 유영진이 작사한 "The Boys"의 가사는 희망을 불어넣는 메시지를 담았다고 한다. 티파니는 "소녀시대 멤버들만이 아닌 모든 여성을 대표해서 이 시대를 살아가는 사람들에게 에너지를 주고 싶었다"고 취지를 밝혔다.	The Boys는 미래적인 사운드의 무슨 댄스곡인가?	팝 어반
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 타이틀곡이자 첫 수록곡인 "The Boys"는 테디 라일리가 작곡한 미래적인 사운드의 팝 어반 댄스곡이다. 소녀시대가 그동안 해왔던 후크송을 탈피했고, 소녀시대의 노래 중 처음으로 랩 파트가 도입되었다. 이에 대해 수영은 "반복되는 멜로디가 있는 노래들로 1위를 계속하다 보니 우리도 고민이 많았다. 하나의 트렌드가 된 것처럼 느껴졌기 때문이다. "The Boys"를 계기로 후렴과 특정 비트만이 아닌 처음부터 끝까지 들을 수 있는 대중음악이 많아졌으면 한다"고 해명했다. 유영진이 작사한 "The Boys"의 가사는 희망을 불어넣는 메시지를 담았다고 한다. 티파니는 "소녀시대 멤버들만이 아닌 모든 여성을 대표해서 이 시대를 살아가는 사람들에게 에너지를 주고 싶었다"고 취지를 밝혔다.	소녀시대의 노래 중 처음으로 도입된 파트는?	랩 파트
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 타이틀곡이자 첫 수록곡인 "The Boys"는 테디 라일리가 작곡한 미래적인 사운드의 팝 어반 댄스곡이다. 소녀시대가 그동안 해왔던 후크송을 탈피했고, 소녀시대의 노래 중 처음으로 랩 파트가 도입되었다. 이에 대해 수영은 "반복되는 멜로디가 있는 노래들로 1위를 계속하다 보니 우리도 고민이 많았다. 하나의 트렌드가 된 것처럼 느껴졌기 때문이다. "The Boys"를 계기로 후렴과 특정 비트만이 아닌 처음부터 끝까지 들을 수 있는 대중음악이 많아졌으면 한다"고 해명했다. 유영진이 작사한 "The Boys"의 가사는 희망을 불어넣는 메시지를 담았다고 한다. 티파니는 "소녀시대 멤버들만이 아닌 모든 여성을 대표해서 이 시대를 살아가는 사람들에게 에너지를 주고 싶었다"고 취지를 밝혔다.	모든 여성을 대표해서 이 시대를 살아가는 사람들에게 에너지를 주고 싶다는 취지를 밝힌 멤버는?	티파니
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 〈텔레파시〉는 신스팝이고 "Say Yes"는 레트로 팝이다. "Trick"은 소녀시대가 마술사가 되었다는 내용의 댄스곡인 반면 〈봄날〉은 알앤비 장르의 발라드다. 〈봄날〉의 작사는 소녀시대 멤버들이 모두 참여한 가사 중 수영의 것이 뽑힌 것이다. 수영은 2011년 10월 19일 기자간담회에서 "〈봄날〉은 봄날처럼 따뜻한 사랑을 주는 존재에 대한 노래다. 자기를 무조건적으로 사랑해 주는 존재를 생각했다. 그 존재는 엄마일 수도 있고, 멤버들일 수도 있고 팬들일 수도 있다. 듣는 사람이 상상하는 그 대상을 떠올릴 수 있게 곡을 썼다. 휴가 중 갑작스레 제안을 받은 터라 많은 고민을 했다. 녹음 전날까지 고민을 하다가 녹음실에서도 수정까지 하는 웃지못할 해프닝도 있었던 곡이다"라고 말했다. "Oscar"는 강렬한 사운드와 함께 개성 강한 보컬이 특징인 곡이지만 "Top Secret"은 레트로 사운드로 맞춘 곡이다. 이즘의 황선업은 "Top Secret"을 〈훗〉의 뒤를 잇는 곡이라 소개했다. 〈제자리걸음〉은 짝사랑을 주제로 다룬 곡이다. 수영은 1990년대 발라드를 떠올리게 하는 노래라고 소개했다. 응원가인 〈비타민〉은 본래 광동제약의 비타500을 홍보하는 노래였다. 맨 마지막 트랙에는 일본에서 발매한 "Mr. Taxi" 한국어 버전도 수록되었다.	봄날의 작사는 소녀시대 멤버들이 모두 참여한 가사 중 어떤 멤버의 것이 뽑힌 것인가?	수영
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 〈텔레파시〉는 신스팝이고 "Say Yes"는 레트로 팝이다. "Trick"은 소녀시대가 마술사가 되었다는 내용의 댄스곡인 반면 〈봄날〉은 알앤비 장르의 발라드다. 〈봄날〉의 작사는 소녀시대 멤버들이 모두 참여한 가사 중 수영의 것이 뽑힌 것이다. 수영은 2011년 10월 19일 기자간담회에서 "〈봄날〉은 봄날처럼 따뜻한 사랑을 주는 존재에 대한 노래다. 자기를 무조건적으로 사랑해 주는 존재를 생각했다. 그 존재는 엄마일 수도 있고, 멤버들일 수도 있고 팬들일 수도 있다. 듣는 사람이 상상하는 그 대상을 떠올릴 수 있게 곡을 썼다. 휴가 중 갑작스레 제안을 받은 터라 많은 고민을 했다. 녹음 전날까지 고민을 하다가 녹음실에서도 수정까지 하는 웃지못할 해프닝도 있었던 곡이다"라고 말했다. "Oscar"는 강렬한 사운드와 함께 개성 강한 보컬이 특징인 곡이지만 "Top Secret"은 레트로 사운드로 맞춘 곡이다. 이즘의 황선업은 "Top Secret"을 〈훗〉의 뒤를 잇는 곡이라 소개했다. 〈제자리걸음〉은 짝사랑을 주제로 다룬 곡이다. 수영은 1990년대 발라드를 떠올리게 하는 노래라고 소개했다. 응원가인 〈비타민〉은 본래 광동제약의 비타500을 홍보하는 노래였다. 맨 마지막 트랙에는 일본에서 발매한 "Mr. Taxi" 한국어 버전도 수록되었다.	"Top Secret"은 어떤 사운드로 맞춘 곡인가?	레트로 사운드
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 〈텔레파시〉는 신스팝이고 "Say Yes"는 레트로 팝이다. "Trick"은 소녀시대가 마술사가 되었다는 내용의 댄스곡인 반면 〈봄날〉은 알앤비 장르의 발라드다. 〈봄날〉의 작사는 소녀시대 멤버들이 모두 참여한 가사 중 수영의 것이 뽑힌 것이다. 수영은 2011년 10월 19일 기자간담회에서 "〈봄날〉은 봄날처럼 따뜻한 사랑을 주는 존재에 대한 노래다. 자기를 무조건적으로 사랑해 주는 존재를 생각했다. 그 존재는 엄마일 수도 있고, 멤버들일 수도 있고 팬들일 수도 있다. 듣는 사람이 상상하는 그 대상을 떠올릴 수 있게 곡을 썼다. 휴가 중 갑작스레 제안을 받은 터라 많은 고민을 했다. 녹음 전날까지 고민을 하다가 녹음실에서도 수정까지 하는 웃지못할 해프닝도 있었던 곡이다"라고 말했다. "Oscar"는 강렬한 사운드와 함께 개성 강한 보컬이 특징인 곡이지만 "Top Secret"은 레트로 사운드로 맞춘 곡이다. 이즘의 황선업은 "Top Secret"을 〈훗〉의 뒤를 잇는 곡이라 소개했다. 〈제자리걸음〉은 짝사랑을 주제로 다룬 곡이다. 수영은 1990년대 발라드를 떠올리게 하는 노래라고 소개했다. 응원가인 〈비타민〉은 본래 광동제약의 비타500을 홍보하는 노래였다. 맨 마지막 트랙에는 일본에서 발매한 "Mr. Taxi" 한국어 버전도 수록되었다.	<제자리걸음>은 어떤 소재를 주제로 다룬 곡인가?	짝사랑
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 〈텔레파시〉는 신스팝이고 "Say Yes"는 레트로 팝이다. "Trick"은 소녀시대가 마술사가 되었다는 내용의 댄스곡인 반면 〈봄날〉은 알앤비 장르의 발라드다. 〈봄날〉의 작사는 소녀시대 멤버들이 모두 참여한 가사 중 수영의 것이 뽑힌 것이다. 수영은 2011년 10월 19일 기자간담회에서 "〈봄날〉은 봄날처럼 따뜻한 사랑을 주는 존재에 대한 노래다. 자기를 무조건적으로 사랑해 주는 존재를 생각했다. 그 존재는 엄마일 수도 있고, 멤버들일 수도 있고 팬들일 수도 있다. 듣는 사람이 상상하는 그 대상을 떠올릴 수 있게 곡을 썼다. 휴가 중 갑작스레 제안을 받은 터라 많은 고민을 했다. 녹음 전날까지 고민을 하다가 녹음실에서도 수정까지 하는 웃지못할 해프닝도 있었던 곡이다"라고 말했다. "Oscar"는 강렬한 사운드와 함께 개성 강한 보컬이 특징인 곡이지만 "Top Secret"은 레트로 사운드로 맞춘 곡이다. 이즘의 황선업은 "Top Secret"을 〈훗〉의 뒤를 잇는 곡이라 소개했다. 〈제자리걸음〉은 짝사랑을 주제로 다룬 곡이다. 수영은 1990년대 발라드를 떠올리게 하는 노래라고 소개했다. 응원가인 〈비타민〉은 본래 광동제약의 비타500을 홍보하는 노래였다. 맨 마지막 트랙에는 일본에서 발매한 "Mr. Taxi" 한국어 버전도 수록되었다.	텔레파시는 어떤 장르인가?	신스팝
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 〈텔레파시〉는 신스팝이고 "Say Yes"는 레트로 팝이다. "Trick"은 소녀시대가 마술사가 되었다는 내용의 댄스곡인 반면 〈봄날〉은 알앤비 장르의 발라드다. 〈봄날〉의 작사는 소녀시대 멤버들이 모두 참여한 가사 중 수영의 것이 뽑힌 것이다. 수영은 2011년 10월 19일 기자간담회에서 "〈봄날〉은 봄날처럼 따뜻한 사랑을 주는 존재에 대한 노래다. 자기를 무조건적으로 사랑해 주는 존재를 생각했다. 그 존재는 엄마일 수도 있고, 멤버들일 수도 있고 팬들일 수도 있다. 듣는 사람이 상상하는 그 대상을 떠올릴 수 있게 곡을 썼다. 휴가 중 갑작스레 제안을 받은 터라 많은 고민을 했다. 녹음 전날까지 고민을 하다가 녹음실에서도 수정까지 하는 웃지못할 해프닝도 있었던 곡이다"라고 말했다. "Oscar"는 강렬한 사운드와 함께 개성 강한 보컬이 특징인 곡이지만 "Top Secret"은 레트로 사운드로 맞춘 곡이다. 이즘의 황선업은 "Top Secret"을 〈훗〉의 뒤를 잇는 곡이라 소개했다. 〈제자리걸음〉은 짝사랑을 주제로 다룬 곡이다. 수영은 1990년대 발라드를 떠올리게 하는 노래라고 소개했다. 응원가인 〈비타민〉은 본래 광동제약의 비타500을 홍보하는 노래였다. 맨 마지막 트랙에는 일본에서 발매한 "Mr. Taxi" 한국어 버전도 수록되었다.	Say Yes는 어떤 장르인가?	레트로 팝
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 〈텔레파시〉는 신스팝이고 "Say Yes"는 레트로 팝이다. "Trick"은 소녀시대가 마술사가 되었다는 내용의 댄스곡인 반면 〈봄날〉은 알앤비 장르의 발라드다. 〈봄날〉의 작사는 소녀시대 멤버들이 모두 참여한 가사 중 수영의 것이 뽑힌 것이다. 수영은 2011년 10월 19일 기자간담회에서 "〈봄날〉은 봄날처럼 따뜻한 사랑을 주는 존재에 대한 노래다. 자기를 무조건적으로 사랑해 주는 존재를 생각했다. 그 존재는 엄마일 수도 있고, 멤버들일 수도 있고 팬들일 수도 있다. 듣는 사람이 상상하는 그 대상을 떠올릴 수 있게 곡을 썼다. 휴가 중 갑작스레 제안을 받은 터라 많은 고민을 했다. 녹음 전날까지 고민을 하다가 녹음실에서도 수정까지 하는 웃지못할 해프닝도 있었던 곡이다"라고 말했다. "Oscar"는 강렬한 사운드와 함께 개성 강한 보컬이 특징인 곡이지만 "Top Secret"은 레트로 사운드로 맞춘 곡이다. 이즘의 황선업은 "Top Secret"을 〈훗〉의 뒤를 잇는 곡이라 소개했다. 〈제자리걸음〉은 짝사랑을 주제로 다룬 곡이다. 수영은 1990년대 발라드를 떠올리게 하는 노래라고 소개했다. 응원가인 〈비타민〉은 본래 광동제약의 비타500을 홍보하는 노래였다. 맨 마지막 트랙에는 일본에서 발매한 "Mr. Taxi" 한국어 버전도 수록되었다.	Trick 은 어떤 장르인가?	댄스곡
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 〈텔레파시〉는 신스팝이고 "Say Yes"는 레트로 팝이다. "Trick"은 소녀시대가 마술사가 되었다는 내용의 댄스곡인 반면 〈봄날〉은 알앤비 장르의 발라드다. 〈봄날〉의 작사는 소녀시대 멤버들이 모두 참여한 가사 중 수영의 것이 뽑힌 것이다. 수영은 2011년 10월 19일 기자간담회에서 "〈봄날〉은 봄날처럼 따뜻한 사랑을 주는 존재에 대한 노래다. 자기를 무조건적으로 사랑해 주는 존재를 생각했다. 그 존재는 엄마일 수도 있고, 멤버들일 수도 있고 팬들일 수도 있다. 듣는 사람이 상상하는 그 대상을 떠올릴 수 있게 곡을 썼다. 휴가 중 갑작스레 제안을 받은 터라 많은 고민을 했다. 녹음 전날까지 고민을 하다가 녹음실에서도 수정까지 하는 웃지못할 해프닝도 있었던 곡이다"라고 말했다. "Oscar"는 강렬한 사운드와 함께 개성 강한 보컬이 특징인 곡이지만 "Top Secret"은 레트로 사운드로 맞춘 곡이다. 이즘의 황선업은 "Top Secret"을 〈훗〉의 뒤를 잇는 곡이라 소개했다. 〈제자리걸음〉은 짝사랑을 주제로 다룬 곡이다. 수영은 1990년대 발라드를 떠올리게 하는 노래라고 소개했다. 응원가인 〈비타민〉은 본래 광동제약의 비타500을 홍보하는 노래였다. 맨 마지막 트랙에는 일본에서 발매한 "Mr. Taxi" 한국어 버전도 수록되었다.	Trick은 소녀시대가 무엇이 되었다는 내용의 댄스곡인가?	마술사
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 〈텔레파시〉는 신스팝이고 "Say Yes"는 레트로 팝이다. "Trick"은 소녀시대가 마술사가 되었다는 내용의 댄스곡인 반면 〈봄날〉은 알앤비 장르의 발라드다. 〈봄날〉의 작사는 소녀시대 멤버들이 모두 참여한 가사 중 수영의 것이 뽑힌 것이다. 수영은 2011년 10월 19일 기자간담회에서 "〈봄날〉은 봄날처럼 따뜻한 사랑을 주는 존재에 대한 노래다. 자기를 무조건적으로 사랑해 주는 존재를 생각했다. 그 존재는 엄마일 수도 있고, 멤버들일 수도 있고 팬들일 수도 있다. 듣는 사람이 상상하는 그 대상을 떠올릴 수 있게 곡을 썼다. 휴가 중 갑작스레 제안을 받은 터라 많은 고민을 했다. 녹음 전날까지 고민을 하다가 녹음실에서도 수정까지 하는 웃지못할 해프닝도 있었던 곡이다"라고 말했다. "Oscar"는 강렬한 사운드와 함께 개성 강한 보컬이 특징인 곡이지만 "Top Secret"은 레트로 사운드로 맞춘 곡이다. 이즘의 황선업은 "Top Secret"을 〈훗〉의 뒤를 잇는 곡이라 소개했다. 〈제자리걸음〉은 짝사랑을 주제로 다룬 곡이다. 수영은 1990년대 발라드를 떠올리게 하는 노래라고 소개했다. 응원가인 〈비타민〉은 본래 광동제약의 비타500을 홍보하는 노래였다. 맨 마지막 트랙에는 일본에서 발매한 "Mr. Taxi" 한국어 버전도 수록되었다.	봄날의 작사는 소녀시대 멤버들 중 누구의 것이 뽑힌 것인가?	수영
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 〈텔레파시〉는 신스팝이고 "Say Yes"는 레트로 팝이다. "Trick"은 소녀시대가 마술사가 되었다는 내용의 댄스곡인 반면 〈봄날〉은 알앤비 장르의 발라드다. 〈봄날〉의 작사는 소녀시대 멤버들이 모두 참여한 가사 중 수영의 것이 뽑힌 것이다. 수영은 2011년 10월 19일 기자간담회에서 "〈봄날〉은 봄날처럼 따뜻한 사랑을 주는 존재에 대한 노래다. 자기를 무조건적으로 사랑해 주는 존재를 생각했다. 그 존재는 엄마일 수도 있고, 멤버들일 수도 있고 팬들일 수도 있다. 듣는 사람이 상상하는 그 대상을 떠올릴 수 있게 곡을 썼다. 휴가 중 갑작스레 제안을 받은 터라 많은 고민을 했다. 녹음 전날까지 고민을 하다가 녹음실에서도 수정까지 하는 웃지못할 해프닝도 있었던 곡이다"라고 말했다. "Oscar"는 강렬한 사운드와 함께 개성 강한 보컬이 특징인 곡이지만 "Top Secret"은 레트로 사운드로 맞춘 곡이다. 이즘의 황선업은 "Top Secret"을 〈훗〉의 뒤를 잇는 곡이라 소개했다. 〈제자리걸음〉은 짝사랑을 주제로 다룬 곡이다. 수영은 1990년대 발라드를 떠올리게 하는 노래라고 소개했다. 응원가인 〈비타민〉은 본래 광동제약의 비타500을 홍보하는 노래였다. 맨 마지막 트랙에는 일본에서 발매한 "Mr. Taxi" 한국어 버전도 수록되었다.	제자리걸음은 무엇을 주제로 다룬 곡인가?	짝사랑
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 본래 앨범은 10월 5일 발매하기로 했으나, 앞서 10월 1일 미국 발매도 결정이 나면서 발매일을 연기했다. 이후 10월 19일 한국어, 영어 버전으로 나눠 《The Boys》를 발매했다. 12월 8일에는 소녀시대가 드라이버 의상 자켓을 입고 있는 Mr. Taxi 버전의 《The Boys》를 발매했다. 또한 소녀시대는 인터스코프 레코드와 레이블 계약을 체결하고 2011년 11월 5일 미국에서 "The Boys"와 여러 가지 리믹스 버전을 수록한 맥시 싱글을 발매했다. 12월 20일에는 스눕 독, 릴 플레이 등이 피처링으로 참여한 8곡의 "The Boys" 리믹스가 수록된 맥시 싱글을 세계적으로 발매했다. 2012년 2월 13일에는 인터스코프 레코드의 산하 레이블인 폴리도 레코드와 레이블 계약을 체결하고 유럽에서 처음으로 공식적으로 발매했다.	'The Boys'는 몇월 몇일 한국어, 영어 버전으로 나눠져 발매 되었는가	10월 19일
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 본래 앨범은 10월 5일 발매하기로 했으나, 앞서 10월 1일 미국 발매도 결정이 나면서 발매일을 연기했다. 이후 10월 19일 한국어, 영어 버전으로 나눠 《The Boys》를 발매했다. 12월 8일에는 소녀시대가 드라이버 의상 자켓을 입고 있는 Mr. Taxi 버전의 《The Boys》를 발매했다. 또한 소녀시대는 인터스코프 레코드와 레이블 계약을 체결하고 2011년 11월 5일 미국에서 "The Boys"와 여러 가지 리믹스 버전을 수록한 맥시 싱글을 발매했다. 12월 20일에는 스눕 독, 릴 플레이 등이 피처링으로 참여한 8곡의 "The Boys" 리믹스가 수록된 맥시 싱글을 세계적으로 발매했다. 2012년 2월 13일에는 인터스코프 레코드의 산하 레이블인 폴리도 레코드와 레이블 계약을 체결하고 유럽에서 처음으로 공식적으로 발매했다.	소녀시대는 어떤 레코드와 레이블 계약을 체결하고 2011년 11월 5일 미국에서 "The Boys와 여러가지 리믹스 버전을 수록한 맥시 싱글을 발매하였는가?	인터스코프 레코드
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 본래 앨범은 10월 5일 발매하기로 했으나, 앞서 10월 1일 미국 발매도 결정이 나면서 발매일을 연기했다. 이후 10월 19일 한국어, 영어 버전으로 나눠 《The Boys》를 발매했다. 12월 8일에는 소녀시대가 드라이버 의상 자켓을 입고 있는 Mr. Taxi 버전의 《The Boys》를 발매했다. 또한 소녀시대는 인터스코프 레코드와 레이블 계약을 체결하고 2011년 11월 5일 미국에서 "The Boys"와 여러 가지 리믹스 버전을 수록한 맥시 싱글을 발매했다. 12월 20일에는 스눕 독, 릴 플레이 등이 피처링으로 참여한 8곡의 "The Boys" 리믹스가 수록된 맥시 싱글을 세계적으로 발매했다. 2012년 2월 13일에는 인터스코프 레코드의 산하 레이블인 폴리도 레코드와 레이블 계약을 체결하고 유럽에서 처음으로 공식적으로 발매했다.	The Boys 앨범이 한국어와 영어버전이 나뉘어진 날짜는?	10월 19일
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 본래 앨범은 10월 5일 발매하기로 했으나, 앞서 10월 1일 미국 발매도 결정이 나면서 발매일을 연기했다. 이후 10월 19일 한국어, 영어 버전으로 나눠 《The Boys》를 발매했다. 12월 8일에는 소녀시대가 드라이버 의상 자켓을 입고 있는 Mr. Taxi 버전의 《The Boys》를 발매했다. 또한 소녀시대는 인터스코프 레코드와 레이블 계약을 체결하고 2011년 11월 5일 미국에서 "The Boys"와 여러 가지 리믹스 버전을 수록한 맥시 싱글을 발매했다. 12월 20일에는 스눕 독, 릴 플레이 등이 피처링으로 참여한 8곡의 "The Boys" 리믹스가 수록된 맥시 싱글을 세계적으로 발매했다. 2012년 2월 13일에는 인터스코프 레코드의 산하 레이블인 폴리도 레코드와 레이블 계약을 체결하고 유럽에서 처음으로 공식적으로 발매했다.	소녀시대는 어디와 레이블 계약을 체결했는가?	인터스코프 레코드
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 본래 앨범은 10월 5일 발매하기로 했으나, 앞서 10월 1일 미국 발매도 결정이 나면서 발매일을 연기했다. 이후 10월 19일 한국어, 영어 버전으로 나눠 《The Boys》를 발매했다. 12월 8일에는 소녀시대가 드라이버 의상 자켓을 입고 있는 Mr. Taxi 버전의 《The Boys》를 발매했다. 또한 소녀시대는 인터스코프 레코드와 레이블 계약을 체결하고 2011년 11월 5일 미국에서 "The Boys"와 여러 가지 리믹스 버전을 수록한 맥시 싱글을 발매했다. 12월 20일에는 스눕 독, 릴 플레이 등이 피처링으로 참여한 8곡의 "The Boys" 리믹스가 수록된 맥시 싱글을 세계적으로 발매했다. 2012년 2월 13일에는 인터스코프 레코드의 산하 레이블인 폴리도 레코드와 레이블 계약을 체결하고 유럽에서 처음으로 공식적으로 발매했다.	The Boys앨범이 유럽에서 처음으로 공식적으로 발매한 날짜는?	2012년 2월 13일에는
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 본래 앨범은 10월 5일 발매하기로 했으나, 앞서 10월 1일 미국 발매도 결정이 나면서 발매일을 연기했다. 이후 10월 19일 한국어, 영어 버전으로 나눠 《The Boys》를 발매했다. 12월 8일에는 소녀시대가 드라이버 의상 자켓을 입고 있는 Mr. Taxi 버전의 《The Boys》를 발매했다. 또한 소녀시대는 인터스코프 레코드와 레이블 계약을 체결하고 2011년 11월 5일 미국에서 "The Boys"와 여러 가지 리믹스 버전을 수록한 맥시 싱글을 발매했다. 12월 20일에는 스눕 독, 릴 플레이 등이 피처링으로 참여한 8곡의 "The Boys" 리믹스가 수록된 맥시 싱글을 세계적으로 발매했다. 2012년 2월 13일에는 인터스코프 레코드의 산하 레이블인 폴리도 레코드와 레이블 계약을 체결하고 유럽에서 처음으로 공식적으로 발매했다.	소녀시대는 인터스코프 레코드와 무엇을 체결하였나?	레이블 계약
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 본래 앨범은 10월 5일 발매하기로 했으나, 앞서 10월 1일 미국 발매도 결정이 나면서 발매일을 연기했다. 이후 10월 19일 한국어, 영어 버전으로 나눠 《The Boys》를 발매했다. 12월 8일에는 소녀시대가 드라이버 의상 자켓을 입고 있는 Mr. Taxi 버전의 《The Boys》를 발매했다. 또한 소녀시대는 인터스코프 레코드와 레이블 계약을 체결하고 2011년 11월 5일 미국에서 "The Boys"와 여러 가지 리믹스 버전을 수록한 맥시 싱글을 발매했다. 12월 20일에는 스눕 독, 릴 플레이 등이 피처링으로 참여한 8곡의 "The Boys" 리믹스가 수록된 맥시 싱글을 세계적으로 발매했다. 2012년 2월 13일에는 인터스코프 레코드의 산하 레이블인 폴리도 레코드와 레이블 계약을 체결하고 유럽에서 처음으로 공식적으로 발매했다.	2012년 2월 13일, 폴리도 레코드와 레이블 계약을 체결하고 어디에서 처음으로 공식적 발매를 하였는가?	유럽
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 2011년 9월 30일 앨범 발매에 앞서 30초가량의 타이틀곡 "The Boys" 티저 영상을 공개했고, 10월 8일에는 2차 티저 영상을 공개했다. 이번 티저는 통일된 옷으로 맞추던 전작들의 것과는 달리, 멤버들의 티저 이미지가 모두 달랐다. 9월 30일 SM엔터테인먼트는 이번 앨범의 컨셉을 "프린세스"라 밝히며 티저 사진들은 동화 속 여주인공 분장이라고 설명하며 이는 전세계를 아우르고자 하는 포부를 소녀시대만의 순수하고 소녀적인 무드로 재해석해 표현한 것이라고 말했다. 컴백을 앞둔 소녀시대는 2011년 10월 17일에는 중국 왕푸징 거리, 서울 강남역 사거리, 일본 신주쿠, 시부야 거리의 전광판에 소녀시대의 티저 영상을 쏘았다. 또한 미국의 타임스퀘어 광장에서는 그날부터 한 달간 영상을 내보냈다.	컴백을 앞둔 소녀시대는 2011년 10월 17일에 어떤 곳의 전광판에 소녀시대의 티저 영상을 쏘아보냈나?	중국 왕푸징 거리, 서울 강남역 사거리, 일본 신주쿠, 시부야 거리
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 2011년 9월 30일 앨범 발매에 앞서 30초가량의 타이틀곡 "The Boys" 티저 영상을 공개했고, 10월 8일에는 2차 티저 영상을 공개했다. 이번 티저는 통일된 옷으로 맞추던 전작들의 것과는 달리, 멤버들의 티저 이미지가 모두 달랐다. 9월 30일 SM엔터테인먼트는 이번 앨범의 컨셉을 "프린세스"라 밝히며 티저 사진들은 동화 속 여주인공 분장이라고 설명하며 이는 전세계를 아우르고자 하는 포부를 소녀시대만의 순수하고 소녀적인 무드로 재해석해 표현한 것이라고 말했다. 컴백을 앞둔 소녀시대는 2011년 10월 17일에는 중국 왕푸징 거리, 서울 강남역 사거리, 일본 신주쿠, 시부야 거리의 전광판에 소녀시대의 티저 영상을 쏘았다. 또한 미국의 타임스퀘어 광장에서는 그날부터 한 달간 영상을 내보냈다.	미국의 타임스퀘어 광장에서는 2011년 10월 17일부터 언제까지 티저 영상을 내보냈나?	한 달간
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 2011년 9월 30일 앨범 발매에 앞서 30초가량의 타이틀곡 "The Boys" 티저 영상을 공개했고, 10월 8일에는 2차 티저 영상을 공개했다. 이번 티저는 통일된 옷으로 맞추던 전작들의 것과는 달리, 멤버들의 티저 이미지가 모두 달랐다. 9월 30일 SM엔터테인먼트는 이번 앨범의 컨셉을 "프린세스"라 밝히며 티저 사진들은 동화 속 여주인공 분장이라고 설명하며 이는 전세계를 아우르고자 하는 포부를 소녀시대만의 순수하고 소녀적인 무드로 재해석해 표현한 것이라고 말했다. 컴백을 앞둔 소녀시대는 2011년 10월 17일에는 중국 왕푸징 거리, 서울 강남역 사거리, 일본 신주쿠, 시부야 거리의 전광판에 소녀시대의 티저 영상을 쏘았다. 또한 미국의 타임스퀘어 광장에서는 그날부터 한 달간 영상을 내보냈다.	The Boys의 티저는 몇 초가량 발표됬는가?	30초가량
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 2011년 9월 30일 앨범 발매에 앞서 30초가량의 타이틀곡 "The Boys" 티저 영상을 공개했고, 10월 8일에는 2차 티저 영상을 공개했다. 이번 티저는 통일된 옷으로 맞추던 전작들의 것과는 달리, 멤버들의 티저 이미지가 모두 달랐다. 9월 30일 SM엔터테인먼트는 이번 앨범의 컨셉을 "프린세스"라 밝히며 티저 사진들은 동화 속 여주인공 분장이라고 설명하며 이는 전세계를 아우르고자 하는 포부를 소녀시대만의 순수하고 소녀적인 무드로 재해석해 표현한 것이라고 말했다. 컴백을 앞둔 소녀시대는 2011년 10월 17일에는 중국 왕푸징 거리, 서울 강남역 사거리, 일본 신주쿠, 시부야 거리의 전광판에 소녀시대의 티저 영상을 쏘았다. 또한 미국의 타임스퀘어 광장에서는 그날부터 한 달간 영상을 내보냈다.	The Boys의 컨셉은?	프린세스
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 2011년 9월 30일 앨범 발매에 앞서 30초가량의 타이틀곡 "The Boys" 티저 영상을 공개했고, 10월 8일에는 2차 티저 영상을 공개했다. 이번 티저는 통일된 옷으로 맞추던 전작들의 것과는 달리, 멤버들의 티저 이미지가 모두 달랐다. 9월 30일 SM엔터테인먼트는 이번 앨범의 컨셉을 "프린세스"라 밝히며 티저 사진들은 동화 속 여주인공 분장이라고 설명하며 이는 전세계를 아우르고자 하는 포부를 소녀시대만의 순수하고 소녀적인 무드로 재해석해 표현한 것이라고 말했다. 컴백을 앞둔 소녀시대는 2011년 10월 17일에는 중국 왕푸징 거리, 서울 강남역 사거리, 일본 신주쿠, 시부야 거리의 전광판에 소녀시대의 티저 영상을 쏘았다. 또한 미국의 타임스퀘어 광장에서는 그날부터 한 달간 영상을 내보냈다.	2011년 10월 17일 어디에 티저 영상을 쏘았는가?	중국 왕푸징 거리, 서울 강남역 사거리, 일본 신주쿠, 시부야 거리
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 2011년 9월 30일 앨범 발매에 앞서 30초가량의 타이틀곡 "The Boys" 티저 영상을 공개했고, 10월 8일에는 2차 티저 영상을 공개했다. 이번 티저는 통일된 옷으로 맞추던 전작들의 것과는 달리, 멤버들의 티저 이미지가 모두 달랐다. 9월 30일 SM엔터테인먼트는 이번 앨범의 컨셉을 "프린세스"라 밝히며 티저 사진들은 동화 속 여주인공 분장이라고 설명하며 이는 전세계를 아우르고자 하는 포부를 소녀시대만의 순수하고 소녀적인 무드로 재해석해 표현한 것이라고 말했다. 컴백을 앞둔 소녀시대는 2011년 10월 17일에는 중국 왕푸징 거리, 서울 강남역 사거리, 일본 신주쿠, 시부야 거리의 전광판에 소녀시대의 티저 영상을 쏘았다. 또한 미국의 타임스퀘어 광장에서는 그날부터 한 달간 영상을 내보냈다.	9월 30일에 SM엔터테인먼트가 밝힌 앨범의 컨셉은?	프린세스
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 2011년 9월 30일 앨범 발매에 앞서 30초가량의 타이틀곡 "The Boys" 티저 영상을 공개했고, 10월 8일에는 2차 티저 영상을 공개했다. 이번 티저는 통일된 옷으로 맞추던 전작들의 것과는 달리, 멤버들의 티저 이미지가 모두 달랐다. 9월 30일 SM엔터테인먼트는 이번 앨범의 컨셉을 "프린세스"라 밝히며 티저 사진들은 동화 속 여주인공 분장이라고 설명하며 이는 전세계를 아우르고자 하는 포부를 소녀시대만의 순수하고 소녀적인 무드로 재해석해 표현한 것이라고 말했다. 컴백을 앞둔 소녀시대는 2011년 10월 17일에는 중국 왕푸징 거리, 서울 강남역 사거리, 일본 신주쿠, 시부야 거리의 전광판에 소녀시대의 티저 영상을 쏘았다. 또한 미국의 타임스퀘어 광장에서는 그날부터 한 달간 영상을 내보냈다.	2011년 10월 17일부터 한 달간 소녀시대의 영상을 내보냈던 곳은 미국의 어디인가?	타임스퀘어 광장
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 《The Boys》 발매 전 2011년 7월부터 소녀시대는 수록곡인 "Mr. Taxi" (Korean Ver.)을 GIRLS’ GENERATION TOUR를 통해 선보여왔다. 《The Boys》 발매 이후엔 본격적인 활동을 시작했고, 2011년 10월 21일 KBS 《뮤직뱅크》에서 "The Boys"와 "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 같은 날, SBS 파워FM 《정선희의 오늘 같은 밤》에 출연했다. 10월 22일 《음악중심》에서는 "The Boys", "Mr.Taxi"를 비롯한 "봄날"도 부르며 컴백했다. 10월 23일에는 《인기가요》에서 "The Boys", "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 2011년 10월 23일 미국 뉴욕에서 열린 SMTown Live '10 World Tour에서는 여러 히트곡들과 "The Boys" 영어 버전을 처음 공연했다. 2011년 10월 24일에는 미국에서 프로모션의 일환으로 미국 MTV 프로그램인 《MTV 뉴스》와 MTV IGGT에 출연했고, 뉴욕 타임스퀘어 전광판을 통해 생중계 되었다.	The Boys 발매전 2011년 7월부터 소녀시대는 앨범의 수록곡인 Mr. Taxi를 어떤 투어를 통해서 보여주었나?	GIRLS’ GENERATION TOUR
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 《The Boys》 발매 전 2011년 7월부터 소녀시대는 수록곡인 "Mr. Taxi" (Korean Ver.)을 GIRLS’ GENERATION TOUR를 통해 선보여왔다. 《The Boys》 발매 이후엔 본격적인 활동을 시작했고, 2011년 10월 21일 KBS 《뮤직뱅크》에서 "The Boys"와 "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 같은 날, SBS 파워FM 《정선희의 오늘 같은 밤》에 출연했다. 10월 22일 《음악중심》에서는 "The Boys", "Mr.Taxi"를 비롯한 "봄날"도 부르며 컴백했다. 10월 23일에는 《인기가요》에서 "The Boys", "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 2011년 10월 23일 미국 뉴욕에서 열린 SMTown Live '10 World Tour에서는 여러 히트곡들과 "The Boys" 영어 버전을 처음 공연했다. 2011년 10월 24일에는 미국에서 프로모션의 일환으로 미국 MTV 프로그램인 《MTV 뉴스》와 MTV IGGT에 출연했고, 뉴욕 타임스퀘어 전광판을 통해 생중계 되었다.	소녀시대는 뮤직뱅크에서 The Boys와 어떤 노래를 선보이며 컴백했는가?	Mr. Taxi
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 《The Boys》 발매 전 2011년 7월부터 소녀시대는 수록곡인 "Mr. Taxi" (Korean Ver.)을 GIRLS’ GENERATION TOUR를 통해 선보여왔다. 《The Boys》 발매 이후엔 본격적인 활동을 시작했고, 2011년 10월 21일 KBS 《뮤직뱅크》에서 "The Boys"와 "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 같은 날, SBS 파워FM 《정선희의 오늘 같은 밤》에 출연했다. 10월 22일 《음악중심》에서는 "The Boys", "Mr.Taxi"를 비롯한 "봄날"도 부르며 컴백했다. 10월 23일에는 《인기가요》에서 "The Boys", "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 2011년 10월 23일 미국 뉴욕에서 열린 SMTown Live '10 World Tour에서는 여러 히트곡들과 "The Boys" 영어 버전을 처음 공연했다. 2011년 10월 24일에는 미국에서 프로모션의 일환으로 미국 MTV 프로그램인 《MTV 뉴스》와 MTV IGGT에 출연했고, 뉴욕 타임스퀘어 전광판을 통해 생중계 되었다.	The Boys앨범이 KBS 뮤직뱅크에 컴백한 날짜는?	2011년 10월 21일
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 《The Boys》 발매 전 2011년 7월부터 소녀시대는 수록곡인 "Mr. Taxi" (Korean Ver.)을 GIRLS’ GENERATION TOUR를 통해 선보여왔다. 《The Boys》 발매 이후엔 본격적인 활동을 시작했고, 2011년 10월 21일 KBS 《뮤직뱅크》에서 "The Boys"와 "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 같은 날, SBS 파워FM 《정선희의 오늘 같은 밤》에 출연했다. 10월 22일 《음악중심》에서는 "The Boys", "Mr.Taxi"를 비롯한 "봄날"도 부르며 컴백했다. 10월 23일에는 《인기가요》에서 "The Boys", "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 2011년 10월 23일 미국 뉴욕에서 열린 SMTown Live '10 World Tour에서는 여러 히트곡들과 "The Boys" 영어 버전을 처음 공연했다. 2011년 10월 24일에는 미국에서 프로모션의 일환으로 미국 MTV 프로그램인 《MTV 뉴스》와 MTV IGGT에 출연했고, 뉴욕 타임스퀘어 전광판을 통해 생중계 되었다.	The Boys 앨범이 음악중심에 컴백한 날짜는?	10월 22일
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 《The Boys》 발매 전 2011년 7월부터 소녀시대는 수록곡인 "Mr. Taxi" (Korean Ver.)을 GIRLS’ GENERATION TOUR를 통해 선보여왔다. 《The Boys》 발매 이후엔 본격적인 활동을 시작했고, 2011년 10월 21일 KBS 《뮤직뱅크》에서 "The Boys"와 "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 같은 날, SBS 파워FM 《정선희의 오늘 같은 밤》에 출연했다. 10월 22일 《음악중심》에서는 "The Boys", "Mr.Taxi"를 비롯한 "봄날"도 부르며 컴백했다. 10월 23일에는 《인기가요》에서 "The Boys", "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 2011년 10월 23일 미국 뉴욕에서 열린 SMTown Live '10 World Tour에서는 여러 히트곡들과 "The Boys" 영어 버전을 처음 공연했다. 2011년 10월 24일에는 미국에서 프로모션의 일환으로 미국 MTV 프로그램인 《MTV 뉴스》와 MTV IGGT에 출연했고, 뉴욕 타임스퀘어 전광판을 통해 생중계 되었다.	The Boys 앨범이 인기가요에 컴백한 날짜는?	10월 23일에는
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 《The Boys》 발매 전 2011년 7월부터 소녀시대는 수록곡인 "Mr. Taxi" (Korean Ver.)을 GIRLS’ GENERATION TOUR를 통해 선보여왔다. 《The Boys》 발매 이후엔 본격적인 활동을 시작했고, 2011년 10월 21일 KBS 《뮤직뱅크》에서 "The Boys"와 "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 같은 날, SBS 파워FM 《정선희의 오늘 같은 밤》에 출연했다. 10월 22일 《음악중심》에서는 "The Boys", "Mr.Taxi"를 비롯한 "봄날"도 부르며 컴백했다. 10월 23일에는 《인기가요》에서 "The Boys", "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 2011년 10월 23일 미국 뉴욕에서 열린 SMTown Live '10 World Tour에서는 여러 히트곡들과 "The Boys" 영어 버전을 처음 공연했다. 2011년 10월 24일에는 미국에서 프로모션의 일환으로 미국 MTV 프로그램인 《MTV 뉴스》와 MTV IGGT에 출연했고, 뉴욕 타임스퀘어 전광판을 통해 생중계 되었다.	소녀시대는 수록곡인 Mr. Taxi를 2011년 몇월부터 선보여왔는가?	7월
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 《The Boys》 발매 전 2011년 7월부터 소녀시대는 수록곡인 "Mr. Taxi" (Korean Ver.)을 GIRLS’ GENERATION TOUR를 통해 선보여왔다. 《The Boys》 발매 이후엔 본격적인 활동을 시작했고, 2011년 10월 21일 KBS 《뮤직뱅크》에서 "The Boys"와 "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 같은 날, SBS 파워FM 《정선희의 오늘 같은 밤》에 출연했다. 10월 22일 《음악중심》에서는 "The Boys", "Mr.Taxi"를 비롯한 "봄날"도 부르며 컴백했다. 10월 23일에는 《인기가요》에서 "The Boys", "Mr. Taxi"를 선보이며 컴백했다. 2011년 10월 23일 미국 뉴욕에서 열린 SMTown Live '10 World Tour에서는 여러 히트곡들과 "The Boys" 영어 버전을 처음 공연했다. 2011년 10월 24일에는 미국에서 프로모션의 일환으로 미국 MTV 프로그램인 《MTV 뉴스》와 MTV IGGT에 출연했고, 뉴욕 타임스퀘어 전광판을 통해 생중계 되었다.	소녀시대는 KBS의 무슨 프로그램에서 2011년 10월 21일 컴백하였는가?	뮤직뱅크
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 2011년 11월 3일에는 서울 상암동 CJ E&M센터에서 열린 2011 스타일 아이콘 어워즈에 출연해 10번째 스타일 아이콘 선정과 동시에 "The Boys" 공연을 하던 중 제시카의 솔로 파트에서 음향사고가 일어났다. 11월 6일에는 서울 올림픽체조경기장에서 열린 2011 농심 사랑나눔콘서트에 출연해 "The Boys"를 불렀다. 11월 17일 《엠카운트다운》에서는 발라드곡인 〈봄날〉을 단독으로 선보였다. 11월 21일 서울 올림픽홀에서 열린 2011 대한민국 대중문화예술상에서는 오프닝 무대를 펼쳤다. 11월 29일 싱가폴에서 열린 Mnet 아시안 뮤직 어워드에서는 "The Boys"를 빠른 비트와 랩을 강조하는 리믹스 버전으로 바꿔 공연을 했다. 12월 1일에는 고려대학교 화정체육관에서 열린 종합편성채널 개국 공동 축하쇼 2부에서 축하 공연을 했다. 소녀시대는 2011년 연말까지 활동을 계속 이어나갔는데, 12월 2일 《뮤직뱅크》부터는 후속곡 "Mr. Taxi"로 활동을 했다. 12월 9일과 10일 양일간 펼쳐진 싱가포르 2011 GIRLS’ GENERATION TOUR에서는 투어중 최초로 "The Boys" 무대를 선보였다. 12월 24일에는 흰색 의상을 입고 KBS 연예대상 1부 엔딩 공연을 했다. 2012년 1월 22일엔 평창동계올림픽 성공기원 콘서트에서 "The Boys"를 선보였다.	11월 17일 엠카운트다운에서는 어떤 곡을 단독으로 선보였는가?	봄날
이 글은 The_Boys_(소녀시대의_음반)에 대한 글 입니다. 2011년 11월 3일에는 서울 상암동 CJ E&M센터에서 열린 2011 스타일 아이콘 어워즈에 출연해 10번째 스타일 아이콘 선정과 동시에 "The Boys" 공연을 하던 중 제시카의 솔로 파트에서 음향사고가 일어났다. 11월 6일에는 서울 올림픽체조경기장에서 열린 2011 농심 사랑나눔콘서트에 출연해 "The Boys"를 불렀다. 11월 17일 《엠카운트다운》에서는 발라드곡인 〈봄날〉을 단독으로 선보였다. 11월 21일 서울 올림픽홀에서 열린 2011 대한민국 대중문화예술상에서는 오프닝 무대를 펼쳤다. 11월 29일 싱가폴에서 열린 Mnet 아시안 뮤직 어워드에서는 "The Boys"를 빠른 비트와 랩을 강조하는 리믹스 버전으로 바꿔 공연을 했다. 12월 1일에는 고려대학교 화정체육관에서 열린 종합편성채널 개국 공동 축하쇼 2부에서 축하 공연을 했다. 소녀시대는 2011년 연말까지 활동을 계속 이어나갔는데, 12월 2일 《뮤직뱅크》부터는 후속곡 "Mr. Taxi"로 활동을 했다. 12월 9일과 10일 양일간 펼쳐진 싱가포르 2011 GIRLS’ GENERATION TOUR에서는 투어중 최초로 "The Boys" 무대를 선보였다. 12월 24일에는 흰색 의상을 입고 KBS 연예대상 1부 엔딩 공연을 했다. 2012년 1월 22일엔 평창동계올림픽 성공기원 콘서트에서 "The Boys"를 선보였다.	11월 29일 싱가폴에서 열린 mnet 아시안 뮤직 어워드에서 The Boys를 어떤 것을 강조하는 리믹스 버전으로 바꾸어 공연했는가?	빠른 비트와 랩

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