id stringlengths 7 14 | title stringclasses 710 values | context stringlengths 14 858 | question stringlengths 6 99 | answers dict | is_impossible bool 1 class |
|---|---|---|---|---|---|
a1921005p16q4 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1977年には、映画『私を愛したスパイ』のノベライゼーションが出版された（タイトルは'）。執筆したのは、脚本を担当した小説家クリストファー・ウッド。ウッドは、1979年に公開された『ムーンレイカー』の脚本も担当。同様にノベライゼーションを手がけた（タイトルは'）。映画シリーズで、脚本家がノベライゼーションを担当したのはこの2作だけである。 | 1977年に出版された、映画『私を愛したスパイ』のノベライゼーションを執筆した人物は誰？ | {
"answer_start": [
78
],
"text": [
"クリストファー・ウッド"
]
} | false |
a1921005p17q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1981年に発表された『メルトダウン作戦』から、ジョン・ガードナーがフレミングを引き継ぐ形で「007シリーズ」を再開させた。ガードナーによる新「007シリーズ」は、作品が発表されるたびに評価が低下していった。独自に展開しているうちに、映画シリーズとは全くかけ離れたものになってしまったのが原因と思われる。その後、1996年からレイモンド・ベンソンがシリーズ3代目の作家として作品を発表したが、6作目（『007/赤い刺青の男（The Man with the Red Tattoo）』で007作家を降りることになった。2008年にはフレミング生誕100年を記念してセバスチャン・フォークスにより『猿の手を持つ悪魔（）』が発表されたが、あくまでこれは記念作であるためシリーズ化される予定はない。 | ジョン・ガードナーがフレミングを引き継ぐ形で「007シリーズ」を再開させた、1981年発表の作品は何？ | {
"answer_start": [
28
],
"text": [
"メルトダウン作戦"
]
} | false |
a1921005p17q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1981年に発表された『メルトダウン作戦』から、ジョン・ガードナーがフレミングを引き継ぐ形で「007シリーズ」を再開させた。ガードナーによる新「007シリーズ」は、作品が発表されるたびに評価が低下していった。独自に展開しているうちに、映画シリーズとは全くかけ離れたものになってしまったのが原因と思われる。その後、1996年からレイモンド・ベンソンがシリーズ3代目の作家として作品を発表したが、6作目（『007/赤い刺青の男（The Man with the Red Tattoo）』で007作家を降りることになった。2008年にはフレミング生誕100年を記念してセバスチャン・フォークスにより『猿の手を持つ悪魔（）』が発表されたが、あくまでこれは記念作であるためシリーズ化される予定はない。 | 『メルトダウン作戦』は何年に発表されましたか？ | {
"answer_start": [
16
],
"text": [
"1981年"
]
} | false |
a1921005p17q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1981年に発表された『メルトダウン作戦』から、ジョン・ガードナーがフレミングを引き継ぐ形で「007シリーズ」を再開させた。ガードナーによる新「007シリーズ」は、作品が発表されるたびに評価が低下していった。独自に展開しているうちに、映画シリーズとは全くかけ離れたものになってしまったのが原因と思われる。その後、1996年からレイモンド・ベンソンがシリーズ3代目の作家として作品を発表したが、6作目（『007/赤い刺青の男（The Man with the Red Tattoo）』で007作家を降りることになった。2008年にはフレミング生誕100年を記念してセバスチャン・フォークスにより『猿の手を持つ悪魔（）』が発表されたが、あくまでこれは記念作であるためシリーズ化される予定はない。 | 「007シリーズ」を再開させたのは | {
"answer_start": [
40
],
"text": [
"ジョン・ガードナー"
]
} | false |
a1921005p17q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1981年に発表された『メルトダウン作戦』から、ジョン・ガードナーがフレミングを引き継ぐ形で「007シリーズ」を再開させた。ガードナーによる新「007シリーズ」は、作品が発表されるたびに評価が低下していった。独自に展開しているうちに、映画シリーズとは全くかけ離れたものになってしまったのが原因と思われる。その後、1996年からレイモンド・ベンソンがシリーズ3代目の作家として作品を発表したが、6作目（『007/赤い刺青の男（The Man with the Red Tattoo）』で007作家を降りることになった。2008年にはフレミング生誕100年を記念してセバスチャン・フォークスにより『猿の手を持つ悪魔（）』が発表されたが、あくまでこれは記念作であるためシリーズ化される予定はない。 | メルトダウン作戦が発表されたのはいつ | {
"answer_start": [
16
],
"text": [
"1981年"
]
} | false |
a1921005p17q4 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1981年に発表された『メルトダウン作戦』から、ジョン・ガードナーがフレミングを引き継ぐ形で「007シリーズ」を再開させた。ガードナーによる新「007シリーズ」は、作品が発表されるたびに評価が低下していった。独自に展開しているうちに、映画シリーズとは全くかけ離れたものになってしまったのが原因と思われる。その後、1996年からレイモンド・ベンソンがシリーズ3代目の作家として作品を発表したが、6作目（『007/赤い刺青の男（The Man with the Red Tattoo）』で007作家を降りることになった。2008年にはフレミング生誕100年を記念してセバスチャン・フォークスにより『猿の手を持つ悪魔（）』が発表されたが、あくまでこれは記念作であるためシリーズ化される予定はない。 | 007シリーズの6作目のタイトルは？ | {
"answer_start": [
217
],
"text": [
"007/赤い刺青の男"
]
} | false |
a1921005p18q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] なお、2002年にベンソンが『007/赤い刺青の男』を発表したとき、日本を舞台とした内容であったことから、日本の一部マスコミが映画の次回作は日本が舞台かと騒いだが、この両者のオリジナル作品が映画化されたことはなく、逆に映画の脚本を基にしたノベライゼーション版をオリジナルに併行して発表しているにすぎない。しかし、作品の舞台となった地方（北海道登別市と香川県直島町）では現在も本作の映画化の実現とロケ誘致を目指した活動を続けている（詳細は該当項目を参照）。 | ベンソンが『007/赤い刺青の男』を発表したのは何年？ | {
"answer_start": [
19
],
"text": [
"2002年"
]
} | false |
a1921005p18q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] なお、2002年にベンソンが『007/赤い刺青の男』を発表したとき、日本を舞台とした内容であったことから、日本の一部マスコミが映画の次回作は日本が舞台かと騒いだが、この両者のオリジナル作品が映画化されたことはなく、逆に映画の脚本を基にしたノベライゼーション版をオリジナルに併行して発表しているにすぎない。しかし、作品の舞台となった地方（北海道登別市と香川県直島町）では現在も本作の映画化の実現とロケ誘致を目指した活動を続けている（詳細は該当項目を参照）。 | 『007/赤い刺青の男』で日本が舞台となった2つの地方はどこでしょうか？ | {
"answer_start": [
184
],
"text": [
"北海道登別市と香川県直島町"
]
} | false |
a1921005p18q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] なお、2002年にベンソンが『007/赤い刺青の男』を発表したとき、日本を舞台とした内容であったことから、日本の一部マスコミが映画の次回作は日本が舞台かと騒いだが、この両者のオリジナル作品が映画化されたことはなく、逆に映画の脚本を基にしたノベライゼーション版をオリジナルに併行して発表しているにすぎない。しかし、作品の舞台となった地方（北海道登別市と香川県直島町）では現在も本作の映画化の実現とロケ誘致を目指した活動を続けている（詳細は該当項目を参照）。 | 『007/赤い刺青の男』の舞台は | {
"answer_start": [
50
],
"text": [
"日本"
]
} | false |
a1921005p18q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] なお、2002年にベンソンが『007/赤い刺青の男』を発表したとき、日本を舞台とした内容であったことから、日本の一部マスコミが映画の次回作は日本が舞台かと騒いだが、この両者のオリジナル作品が映画化されたことはなく、逆に映画の脚本を基にしたノベライゼーション版をオリジナルに併行して発表しているにすぎない。しかし、作品の舞台となった地方（北海道登別市と香川県直島町）では現在も本作の映画化の実現とロケ誘致を目指した活動を続けている（詳細は該当項目を参照）。 | ベンソンが『007/赤い刺青の男』を発表したのはいつ | {
"answer_start": [
19
],
"text": [
"2002年"
]
} | false |
a1921005p18q4 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] なお、2002年にベンソンが『007/赤い刺青の男』を発表したとき、日本を舞台とした内容であったことから、日本の一部マスコミが映画の次回作は日本が舞台かと騒いだが、この両者のオリジナル作品が映画化されたことはなく、逆に映画の脚本を基にしたノベライゼーション版をオリジナルに併行して発表しているにすぎない。しかし、作品の舞台となった地方（北海道登別市と香川県直島町）では現在も本作の映画化の実現とロケ誘致を目指した活動を続けている（詳細は該当項目を参照）。 | 2002年の作品、007/赤い刺青の男が舞台にした国はどこ？ | {
"answer_start": [
50
],
"text": [
"日本"
]
} | false |
a1921005p19q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1954年に『カジノ・ロワイヤル』が短編テレビドラマ化された（主演：バリー・ネルソン）が、1950年代を通じてそれ以外の映像化の例は確認されていない。このドラマで敵役ル・シッフルを演じたのは、『M』、『暗殺者の家』、『マルタの鷹』などの映画で知られる名優ピーター・ローレだった。その後、2人のプロデューサーがジェームス・ボンドに関心を抱いたことで本格的な映画化が始まった。 | 1954年に短編テレビドラマ化されたカジノ·ロワイヤルにて主演を務めたのは？ | {
"answer_start": [
50
],
"text": [
"バリー・ネルソン"
]
} | false |
a1921005p19q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1954年に『カジノ・ロワイヤル』が短編テレビドラマ化された（主演：バリー・ネルソン）が、1950年代を通じてそれ以外の映像化の例は確認されていない。このドラマで敵役ル・シッフルを演じたのは、『M』、『暗殺者の家』、『マルタの鷹』などの映画で知られる名優ピーター・ローレだった。その後、2人のプロデューサーがジェームス・ボンドに関心を抱いたことで本格的な映画化が始まった。 | 『カジノ・ロワイヤル』が短編テレビドラマ化されたのはいつ | {
"answer_start": [
16
],
"text": [
"1954年"
]
} | false |
a1921005p19q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1954年に『カジノ・ロワイヤル』が短編テレビドラマ化された（主演：バリー・ネルソン）が、1950年代を通じてそれ以外の映像化の例は確認されていない。このドラマで敵役ル・シッフルを演じたのは、『M』、『暗殺者の家』、『マルタの鷹』などの映画で知られる名優ピーター・ローレだった。その後、2人のプロデューサーがジェームス・ボンドに関心を抱いたことで本格的な映画化が始まった。 | 『カジノ・ロワイヤル』の主演は | {
"answer_start": [
50
],
"text": [
"バリー・ネルソン"
]
} | false |
a1921005p19q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1954年に『カジノ・ロワイヤル』が短編テレビドラマ化された（主演：バリー・ネルソン）が、1950年代を通じてそれ以外の映像化の例は確認されていない。このドラマで敵役ル・シッフルを演じたのは、『M』、『暗殺者の家』、『マルタの鷹』などの映画で知られる名優ピーター・ローレだった。その後、2人のプロデューサーがジェームス・ボンドに関心を抱いたことで本格的な映画化が始まった。 | 1954年に短編テレビドラマ化された『カジノ・ロワイヤル』で敵役ル・シッフルを演じたのは誰？ | {
"answer_start": [
143
],
"text": [
"ピーター・ローレ"
]
} | false |
a1921005p19q4 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1954年に『カジノ・ロワイヤル』が短編テレビドラマ化された（主演：バリー・ネルソン）が、1950年代を通じてそれ以外の映像化の例は確認されていない。このドラマで敵役ル・シッフルを演じたのは、『M』、『暗殺者の家』、『マルタの鷹』などの映画で知られる名優ピーター・ローレだった。その後、2人のプロデューサーがジェームス・ボンドに関心を抱いたことで本格的な映画化が始まった。 | 1954年にドラマ化された『カジノ・ロワイヤル』で主演したのは誰でしょうか？ | {
"answer_start": [
50
],
"text": [
"バリー・ネルソン"
]
} | false |
a1921005p2q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] なお父は企業スパイで、幼少期は父の転勤に伴い西欧各地で在住。両親はジェームズが11歳の時にフレンチ・アルプスを登山中に事故死してしまい、その後は叔母のチャーミアンに引き取られ育てられたという設定である。 | ジェームズ・ボンドの父親の職業は何か | {
"answer_start": [
20
],
"text": [
"企業スパイ"
]
} | false |
a1921005p2q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] なお父は企業スパイで、幼少期は父の転勤に伴い西欧各地で在住。両親はジェームズが11歳の時にフレンチ・アルプスを登山中に事故死してしまい、その後は叔母のチャーミアンに引き取られ育てられたという設定である。 | ジェームズ・ボンドの父の職業は。 | {
"answer_start": [
20
],
"text": [
"企業スパイ"
]
} | false |
a1921005p2q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] なお父は企業スパイで、幼少期は父の転勤に伴い西欧各地で在住。両親はジェームズが11歳の時にフレンチ・アルプスを登山中に事故死してしまい、その後は叔母のチャーミアンに引き取られ育てられたという設定である。 | ジェームズ・ボンドの父の職業は？ | {
"answer_start": [
20
],
"text": [
"企業スパイ"
]
} | false |
a1921005p2q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] なお父は企業スパイで、幼少期は父の転勤に伴い西欧各地で在住。両親はジェームズが11歳の時にフレンチ・アルプスを登山中に事故死してしまい、その後は叔母のチャーミアンに引き取られ育てられたという設定である。 | ジェームズ・ボンドの両親はどこで事故死した | {
"answer_start": [
61
],
"text": [
"フレンチ・アルプス"
]
} | false |
a1921005p2q4 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] なお父は企業スパイで、幼少期は父の転勤に伴い西欧各地で在住。両親はジェームズが11歳の時にフレンチ・アルプスを登山中に事故死してしまい、その後は叔母のチャーミアンに引き取られ育てられたという設定である。 | ジェームズ・ボンドの両親が亡くなった山は | {
"answer_start": [
61
],
"text": [
"フレンチ・アルプス"
]
} | false |
a1921005p20q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] また、冷戦時代の作品でも、ソ連政府それ自体を主敵とした作品は少ない。例として、1983年の作品ではソ連政府の急進派政治家を敵の一つとする、あるいは1960年代の『ロシアより愛をこめて』ではソ連も敵だが二次的な敵であり、いずれも「主敵」ではない。ただし、1995年の作品では、冒頭での任務はソ連の神経ガス工場の破壊任務であったが、これはむしろ冷戦終結後の時代との対比のための設定と見るべきである。逆に1970年代の作品ではKGB幹部と共闘したり、ソ連スパイと協力して敵を倒した作品も存在する。冷戦時代、各作品でのソ連などの共産圏の扱いは、「雪解けのバロメーター」とさえされた。 | 冷戦時代、各作品でのソ連などの共産圏の扱いについて「雪解けの何」と呼ばれた？ | {
"answer_start": [
289
],
"text": [
"バロメーター"
]
} | false |
a1921005p20q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] また、冷戦時代の作品でも、ソ連政府それ自体を主敵とした作品は少ない。例として、1983年の作品ではソ連政府の急進派政治家を敵の一つとする、あるいは1960年代の『ロシアより愛をこめて』ではソ連も敵だが二次的な敵であり、いずれも「主敵」ではない。ただし、1995年の作品では、冒頭での任務はソ連の神経ガス工場の破壊任務であったが、これはむしろ冷戦終結後の時代との対比のための設定と見るべきである。逆に1970年代の作品ではKGB幹部と共闘したり、ソ連スパイと協力して敵を倒した作品も存在する。冷戦時代、各作品でのソ連などの共産圏の扱いは、「雪解けのバロメーター」とさえされた。 | 1995年の作品でジェームズ・ボンドはどこの国の神経ガス工場の破壊を命じられたでしょうか？ | {
"answer_start": [
29
],
"text": [
"ソ連"
]
} | false |
a1921005p20q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] また、冷戦時代の作品でも、ソ連政府それ自体を主敵とした作品は少ない。例として、1983年の作品ではソ連政府の急進派政治家を敵の一つとする、あるいは1960年代の『ロシアより愛をこめて』ではソ連も敵だが二次的な敵であり、いずれも「主敵」ではない。ただし、1995年の作品では、冒頭での任務はソ連の神経ガス工場の破壊任務であったが、これはむしろ冷戦終結後の時代との対比のための設定と見るべきである。逆に1970年代の作品ではKGB幹部と共闘したり、ソ連スパイと協力して敵を倒した作品も存在する。冷戦時代、各作品でのソ連などの共産圏の扱いは、「雪解けのバロメーター」とさえされた。 | ソ連の神経ガス工場の破壊任務があった作品は何年に発表されたか | {
"answer_start": [
142
],
"text": [
"1995年"
]
} | false |
a1921005p20q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] また、冷戦時代の作品でも、ソ連政府それ自体を主敵とした作品は少ない。例として、1983年の作品ではソ連政府の急進派政治家を敵の一つとする、あるいは1960年代の『ロシアより愛をこめて』ではソ連も敵だが二次的な敵であり、いずれも「主敵」ではない。ただし、1995年の作品では、冒頭での任務はソ連の神経ガス工場の破壊任務であったが、これはむしろ冷戦終結後の時代との対比のための設定と見るべきである。逆に1970年代の作品ではKGB幹部と共闘したり、ソ連スパイと協力して敵を倒した作品も存在する。冷戦時代、各作品でのソ連などの共産圏の扱いは、「雪解けのバロメーター」とさえされた。 | 1995年のジェームズ・ボンド作品の冒頭で行われた任務は何か？ | {
"answer_start": [
160
],
"text": [
"ソ連の神経ガス工場の破壊任務"
]
} | false |
a1921005p21q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1960年頃、フレミングの原作を読んだプロデューサーのアルバート・R・ブロッコリは、「これは映画化に向いている」と感じ、フレミングの元へ行き交渉を求めた。しかし、フレミングは映像権を一足先にハリー・サルツマンに売り渡していた。一方のサルツマンは、映像権の有効期限内に出資先を見つけるべく奔走していたものの、金策に尽きていた状況だった。そこへ、ブロッコリが接触し、二人は手を組んでロンドンにイーオン・プロダクションズ（以下イオン・プロ）を設立し、協力して007映画の制作に当たることになった。 | イーオン・プロダクションズが設立された場所はどこ？ | {
"answer_start": [
205
],
"text": [
"ロンドン"
]
} | false |
a1921005p21q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1960年頃、フレミングの原作を読んだプロデューサーのアルバート・R・ブロッコリは、「これは映画化に向いている」と感じ、フレミングの元へ行き交渉を求めた。しかし、フレミングは映像権を一足先にハリー・サルツマンに売り渡していた。一方のサルツマンは、映像権の有効期限内に出資先を見つけるべく奔走していたものの、金策に尽きていた状況だった。そこへ、ブロッコリが接触し、二人は手を組んでロンドンにイーオン・プロダクションズ（以下イオン・プロ）を設立し、協力して007映画の制作に当たることになった。 | 1960年頃、フレミングの原作を読んだプロデューサーの誰？ | {
"answer_start": [
43
],
"text": [
"アルバート・R・ブロッコリ"
]
} | false |
a1921005p21q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1960年頃、フレミングの原作を読んだプロデューサーのアルバート・R・ブロッコリは、「これは映画化に向いている」と感じ、フレミングの元へ行き交渉を求めた。しかし、フレミングは映像権を一足先にハリー・サルツマンに売り渡していた。一方のサルツマンは、映像権の有効期限内に出資先を見つけるべく奔走していたものの、金策に尽きていた状況だった。そこへ、ブロッコリが接触し、二人は手を組んでロンドンにイーオン・プロダクションズ（以下イオン・プロ）を設立し、協力して007映画の制作に当たることになった。 | アルバート・R・ブロッコリが「これは映画化に向いている」と感じた007の原作を書いたのは誰か | {
"answer_start": [
23
],
"text": [
"フレミング"
]
} | false |
a1921005p21q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1960年頃、フレミングの原作を読んだプロデューサーのアルバート・R・ブロッコリは、「これは映画化に向いている」と感じ、フレミングの元へ行き交渉を求めた。しかし、フレミングは映像権を一足先にハリー・サルツマンに売り渡していた。一方のサルツマンは、映像権の有効期限内に出資先を見つけるべく奔走していたものの、金策に尽きていた状況だった。そこへ、ブロッコリが接触し、二人は手を組んでロンドンにイーオン・プロダクションズ（以下イオン・プロ）を設立し、協力して007映画の制作に当たることになった。 | 007映画を企画した人は誰 | {
"answer_start": [
43
],
"text": [
"アルバート・R・ブロッコリ"
]
} | false |
a1921005p22q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] プロダクションの設立後、サルツマンとブロッコリの二人はハリウッドの大手映画会社ユナイテッド・アーティスツ（以下UA）と契約を交わすべく渡米。ニューヨークでUAの社長であったと面会し、映画化を打診した。当時UAの社長秘書でフレミングの原作の大ファンでもあったの後押しも受け、UAの出資が決定した。この際UAはイオン・プロに対し、全面的な融資を行うこと、そして、最低でも7本のボンド映画の製作・配給を行うという条件で契約を交わし、遂に007の映画化プロジェクトが本格的に始動した。 | 当時UA社でフレミングの原作の大ファンでもあったのは誰か | {
"answer_start": [
118
],
"text": [
"UAの社長秘書"
]
} | false |
a1921005p22q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] プロダクションの設立後、サルツマンとブロッコリの二人はハリウッドの大手映画会社ユナイテッド・アーティスツ（以下UA）と契約を交わすべく渡米。ニューヨークでUAの社長であったと面会し、映画化を打診した。当時UAの社長秘書でフレミングの原作の大ファンでもあったの後押しも受け、UAの出資が決定した。この際UAはイオン・プロに対し、全面的な融資を行うこと、そして、最低でも7本のボンド映画の製作・配給を行うという条件で契約を交わし、遂に007の映画化プロジェクトが本格的に始動した。 | UAはイオン・プロに対して、最低で何本のボンド映画の製作・配給を行うという条件で契約を交わしたのか | {
"answer_start": [
199
],
"text": [
"7本"
]
} | false |
a1921005p22q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] プロダクションの設立後、サルツマンとブロッコリの二人はハリウッドの大手映画会社ユナイテッド・アーティスツ（以下UA）と契約を交わすべく渡米。ニューヨークでUAの社長であったと面会し、映画化を打診した。当時UAの社長秘書でフレミングの原作の大ファンでもあったの後押しも受け、UAの出資が決定した。この際UAはイオン・プロに対し、全面的な融資を行うこと、そして、最低でも7本のボンド映画の製作・配給を行うという条件で契約を交わし、遂に007の映画化プロジェクトが本格的に始動した。 | ユナイテッド・アーティスツを略して | {
"answer_start": [
71
],
"text": [
"UA"
]
} | false |
a1921005p22q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] プロダクションの設立後、サルツマンとブロッコリの二人はハリウッドの大手映画会社ユナイテッド・アーティスツ（以下UA）と契約を交わすべく渡米。ニューヨークでUAの社長であったと面会し、映画化を打診した。当時UAの社長秘書でフレミングの原作の大ファンでもあったの後押しも受け、UAの出資が決定した。この際UAはイオン・プロに対し、全面的な融資を行うこと、そして、最低でも7本のボンド映画の製作・配給を行うという条件で契約を交わし、遂に007の映画化プロジェクトが本格的に始動した。 | 映画会社ユナイテッド・アーティスツは米国のどこにある？ | {
"answer_start": [
43
],
"text": [
"ハリウッド"
]
} | false |
a1921005p23q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1970年代初期以降の作品は、フレミングの小説から題名のみを借りたシナリオライターによるオリジナルストーリーで、原作とほとんど無関係となっている。その内容は、派手な設定とグラマラスな美女、大物俳優のゲスト出演をセットとした、エンターテインメントの王道とも言うべきもので、設定は全般にマンネリズムの傾向が強い。1990年代の作品からは映画オリジナル作品が主流となり、2008年公開の『慰めの報酬』でフレミングの小説は完全に枯渇している。 | 慰めの報酬が公開されたのは何年？ | {
"answer_start": [
198
],
"text": [
"2008年"
]
} | false |
a1921005p23q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1970年代初期以降の作品は、フレミングの小説から題名のみを借りたシナリオライターによるオリジナルストーリーで、原作とほとんど無関係となっている。その内容は、派手な設定とグラマラスな美女、大物俳優のゲスト出演をセットとした、エンターテインメントの王道とも言うべきもので、設定は全般にマンネリズムの傾向が強い。1990年代の作品からは映画オリジナル作品が主流となり、2008年公開の『慰めの報酬』でフレミングの小説は完全に枯渇している。 | 『慰めの報酬』はいつ公開？ | {
"answer_start": [
198
],
"text": [
"2008年"
]
} | false |
a1921005p23q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1970年代初期以降の作品は、フレミングの小説から題名のみを借りたシナリオライターによるオリジナルストーリーで、原作とほとんど無関係となっている。その内容は、派手な設定とグラマラスな美女、大物俳優のゲスト出演をセットとした、エンターテインメントの王道とも言うべきもので、設定は全般にマンネリズムの傾向が強い。1990年代の作品からは映画オリジナル作品が主流となり、2008年公開の『慰めの報酬』でフレミングの小説は完全に枯渇している。 | 『慰めの報酬』は何年に公開されたか | {
"answer_start": [
198
],
"text": [
"2008年"
]
} | false |
a1921005p23q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1970年代初期以降の作品は、フレミングの小説から題名のみを借りたシナリオライターによるオリジナルストーリーで、原作とほとんど無関係となっている。その内容は、派手な設定とグラマラスな美女、大物俳優のゲスト出演をセットとした、エンターテインメントの王道とも言うべきもので、設定は全般にマンネリズムの傾向が強い。1990年代の作品からは映画オリジナル作品が主流となり、2008年公開の『慰めの報酬』でフレミングの小説は完全に枯渇している。 | 007の作品で映画オリジナル作品が主流になったのはいつか | {
"answer_start": [
170
],
"text": [
"1990年代"
]
} | false |
a1921005p24q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] アルバート・ブロッコリとハリー・サルツマンは、1970年代初期まで共同プロデューサーを務めていたが、ブロッコリの娯楽路線に、原作派で文芸趣味のあるサルツマンは次第に反発するようになる。レン・デイトンが007へのアンチテーゼとして執筆した難解なスパイ小説『イプクレス・ファイル』をマイケル・ケイン主演で『国際諜報局』（1965年、シドニー・J・フューリー監督）として映画化させたのは、他ならぬサルツマンだった。 | 映画国際諜報局の監督はだれ？ | {
"answer_start": [
180
],
"text": [
"シドニー・J・フューリー"
]
} | false |
a1921005p24q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] アルバート・ブロッコリとハリー・サルツマンは、1970年代初期まで共同プロデューサーを務めていたが、ブロッコリの娯楽路線に、原作派で文芸趣味のあるサルツマンは次第に反発するようになる。レン・デイトンが007へのアンチテーゼとして執筆した難解なスパイ小説『イプクレス・ファイル』をマイケル・ケイン主演で『国際諜報局』（1965年、シドニー・J・フューリー監督）として映画化させたのは、他ならぬサルツマンだった。 | 『国際諜報局』の主演は？ | {
"answer_start": [
155
],
"text": [
"マイケル・ケイン"
]
} | false |
a1921005p24q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] アルバート・ブロッコリとハリー・サルツマンは、1970年代初期まで共同プロデューサーを務めていたが、ブロッコリの娯楽路線に、原作派で文芸趣味のあるサルツマンは次第に反発するようになる。レン・デイトンが007へのアンチテーゼとして執筆した難解なスパイ小説『イプクレス・ファイル』をマイケル・ケイン主演で『国際諜報局』（1965年、シドニー・J・フューリー監督）として映画化させたのは、他ならぬサルツマンだった。 | イプクレス・ファイル』をマイケル・ケイン主演で『国際諜報局』（1965年、シドニー・J・フューリー監督）として映画化させたのは誰か | {
"answer_start": [
28
],
"text": [
"ハリー・サルツマン"
]
} | false |
a1921005p24q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] アルバート・ブロッコリとハリー・サルツマンは、1970年代初期まで共同プロデューサーを務めていたが、ブロッコリの娯楽路線に、原作派で文芸趣味のあるサルツマンは次第に反発するようになる。レン・デイトンが007へのアンチテーゼとして執筆した難解なスパイ小説『イプクレス・ファイル』をマイケル・ケイン主演で『国際諜報局』（1965年、シドニー・J・フューリー監督）として映画化させたのは、他ならぬサルツマンだった。 | スパイ小説『イプクレス・ファイル』を映画化させたのはは？ | {
"answer_start": [
32
],
"text": [
"サルツマン"
]
} | false |
a1921005p24q4 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] アルバート・ブロッコリとハリー・サルツマンは、1970年代初期まで共同プロデューサーを務めていたが、ブロッコリの娯楽路線に、原作派で文芸趣味のあるサルツマンは次第に反発するようになる。レン・デイトンが007へのアンチテーゼとして執筆した難解なスパイ小説『イプクレス・ファイル』をマイケル・ケイン主演で『国際諜報局』（1965年、シドニー・J・フューリー監督）として映画化させたのは、他ならぬサルツマンだった。 | マイケル・ケイン主演で映画化された『国際諜報局』の監督は誰か | {
"answer_start": [
180
],
"text": [
"シドニー・J・フューリー監督"
]
} | false |
a1921005p25q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 結局、1975年にサルツマンはイオン・プロから離脱。それ以降、イオン・プロとその親会社であるダンジャックはアルバート・ブロッコリとその一族が支配することになる。因みに、サルツマンの持株はブロッコリに無断でUAへと売却され、UAはイオン・プロの大株主となった。しかし、そのUAも『天国の門』（1980年、マイケル・チミノ監督）の大失敗により経営危機に陥り、1981年にメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（以下MGM）に吸収合併された。その為、13作目『オクトパシー』からはMGMも製作に加わり、それに伴い北米以外での配給は新たにユナイテッド・インターナショナル・ピクチャーズ（UIP）が担当することになった。 | サルツマンがイオン・プロから離脱したのは何年？ | {
"answer_start": [
19
],
"text": [
"1975年"
]
} | false |
a1921005p25q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 結局、1975年にサルツマンはイオン・プロから離脱。それ以降、イオン・プロとその親会社であるダンジャックはアルバート・ブロッコリとその一族が支配することになる。因みに、サルツマンの持株はブロッコリに無断でUAへと売却され、UAはイオン・プロの大株主となった。しかし、そのUAも『天国の門』（1980年、マイケル・チミノ監督）の大失敗により経営危機に陥り、1981年にメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（以下MGM）に吸収合併された。その為、13作目『オクトパシー』からはMGMも製作に加わり、それに伴い北米以外での配給は新たにユナイテッド・インターナショナル・ピクチャーズ（UIP）が担当することになった。 | ユナイテッド・インターナショナル・ピクチャーズを略して | {
"answer_start": [
302
],
"text": [
"UIP"
]
} | false |
a1921005p25q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 結局、1975年にサルツマンはイオン・プロから離脱。それ以降、イオン・プロとその親会社であるダンジャックはアルバート・ブロッコリとその一族が支配することになる。因みに、サルツマンの持株はブロッコリに無断でUAへと売却され、UAはイオン・プロの大株主となった。しかし、そのUAも『天国の門』（1980年、マイケル・チミノ監督）の大失敗により経営危機に陥り、1981年にメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（以下MGM）に吸収合併された。その為、13作目『オクトパシー』からはMGMも製作に加わり、それに伴い北米以外での配給は新たにユナイテッド・インターナショナル・ピクチャーズ（UIP）が担当することになった。 | サルツマンがイオン・プロから離脱したのは何年か | {
"answer_start": [
19
],
"text": [
"1975年"
]
} | false |
a1921005p25q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 結局、1975年にサルツマンはイオン・プロから離脱。それ以降、イオン・プロとその親会社であるダンジャックはアルバート・ブロッコリとその一族が支配することになる。因みに、サルツマンの持株はブロッコリに無断でUAへと売却され、UAはイオン・プロの大株主となった。しかし、そのUAも『天国の門』（1980年、マイケル・チミノ監督）の大失敗により経営危機に陥り、1981年にメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（以下MGM）に吸収合併された。その為、13作目『オクトパシー』からはMGMも製作に加わり、それに伴い北米以外での配給は新たにユナイテッド・インターナショナル・ピクチャーズ（UIP）が担当することになった。 | UAが1981年にメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（以下MGM）に吸収合併されたのはいつか | {
"answer_start": [
193
],
"text": [
"1981年"
]
} | false |
a1921005p26q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] この作品はコロンビア ピクチャーズが制作権を得て、ジョン・ヒューストンら5人の監督によって共同で映画化された（1967年公開『007/カジノロワイヤル』）。実際にはさらに多数の監督が関わっているとも言われ、製作過程は混乱の上の混乱を極めた。デヴィッド・ニーヴン、ピーター・セラーズら実力派の名優を総動員しながら、結果としては原作から別次元に乖離した奇想天外なドタバタパロディ作品として作られており、最初から最後までギャグとジョークと人を食った展開が連発されるナンセンスものの怪作である。 | 007/カジノロワイヤルの公開はいつ | {
"answer_start": [
71
],
"text": [
"1967"
]
} | false |
a1921005p26q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] この作品はコロンビア ピクチャーズが制作権を得て、ジョン・ヒューストンら5人の監督によって共同で映画化された（1967年公開『007/カジノロワイヤル』）。実際にはさらに多数の監督が関わっているとも言われ、製作過程は混乱の上の混乱を極めた。デヴィッド・ニーヴン、ピーター・セラーズら実力派の名優を総動員しながら、結果としては原作から別次元に乖離した奇想天外なドタバタパロディ作品として作られており、最初から最後までギャグとジョークと人を食った展開が連発されるナンセンスものの怪作である。 | 007シリーズに出演する主人公は？ | {
"answer_start": [
0
],
"text": [
"ジェームズ・ボンド"
]
} | false |
a1921005p26q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] この作品はコロンビア ピクチャーズが制作権を得て、ジョン・ヒューストンら5人の監督によって共同で映画化された（1967年公開『007/カジノロワイヤル』）。実際にはさらに多数の監督が関わっているとも言われ、製作過程は混乱の上の混乱を極めた。デヴィッド・ニーヴン、ピーター・セラーズら実力派の名優を総動員しながら、結果としては原作から別次元に乖離した奇想天外なドタバタパロディ作品として作られており、最初から最後までギャグとジョークと人を食った展開が連発されるナンセンスものの怪作である。 | 007/カジノロワイヤルはいつ公開された | {
"answer_start": [
71
],
"text": [
"1967年公開"
]
} | false |
a1921005p26q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] この作品はコロンビア ピクチャーズが制作権を得て、ジョン・ヒューストンら5人の監督によって共同で映画化された（1967年公開『007/カジノロワイヤル』）。実際にはさらに多数の監督が関わっているとも言われ、製作過程は混乱の上の混乱を極めた。デヴィッド・ニーヴン、ピーター・セラーズら実力派の名優を総動員しながら、結果としては原作から別次元に乖離した奇想天外なドタバタパロディ作品として作られており、最初から最後までギャグとジョークと人を食った展開が連発されるナンセンスものの怪作である。 | ジェームズ・ボンドの制作権を得ている会社を答えよ。 | {
"answer_start": [
21
],
"text": [
"コロンビア ピクチャーズ"
]
} | false |
a1921005p26q4 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] この作品はコロンビア ピクチャーズが制作権を得て、ジョン・ヒューストンら5人の監督によって共同で映画化された（1967年公開『007/カジノロワイヤル』）。実際にはさらに多数の監督が関わっているとも言われ、製作過程は混乱の上の混乱を極めた。デヴィッド・ニーヴン、ピーター・セラーズら実力派の名優を総動員しながら、結果としては原作から別次元に乖離した奇想天外なドタバタパロディ作品として作られており、最初から最後までギャグとジョークと人を食った展開が連発されるナンセンスものの怪作である。 | 映画が公開されたのはいつか? | {
"answer_start": [
71
],
"text": [
"1967年"
]
} | false |
a1921005p27q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 現在では、1960年代中期のポップ・カルチャーの影響を色濃く残すユニークな映画としてカルト的評価を受けており、のちのヒット映画『オースティン・パワーズ』シリーズにも強い影響を与えている。本来の映画007シリーズとは異なった層の評価の高い作品である。 | 960年代中期のポップ・カルチャーの影響を色濃く残すユニークな映画でどんな評価 | {
"answer_start": [
58
],
"text": [
"カルト的評価"
]
} | false |
a1921005p27q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 現在では、1960年代中期のポップ・カルチャーの影響を色濃く残すユニークな映画としてカルト的評価を受けており、のちのヒット映画『オースティン・パワーズ』シリーズにも強い影響を与えている。本来の映画007シリーズとは異なった層の評価の高い作品である。 | イギリスのスパイといえば？ | {
"answer_start": [
0
],
"text": [
"ジェームズ・ボンド"
]
} | false |
a1921005p27q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 現在では、1960年代中期のポップ・カルチャーの影響を色濃く残すユニークな映画としてカルト的評価を受けており、のちのヒット映画『オースティン・パワーズ』シリーズにも強い影響を与えている。本来の映画007シリーズとは異なった層の評価の高い作品である。 | 強い影響を受けた映画は? | {
"answer_start": [
80
],
"text": [
"オースティン・パワーズ"
]
} | false |
a1921005p27q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 現在では、1960年代中期のポップ・カルチャーの影響を色濃く残すユニークな映画としてカルト的評価を受けており、のちのヒット映画『オースティン・パワーズ』シリーズにも強い影響を与えている。本来の映画007シリーズとは異なった層の評価の高い作品である。 | 1960年代中期のポップ・カルチャーの影響を色濃く残すユニークな映画としてカルト的評価を受けたヒット映画しリーズは | {
"answer_start": [
80
],
"text": [
"オースティン・パワーズ"
]
} | false |
a1921005p27q4 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 現在では、1960年代中期のポップ・カルチャーの影響を色濃く残すユニークな映画としてカルト的評価を受けており、のちのヒット映画『オースティン・パワーズ』シリーズにも強い影響を与えている。本来の映画007シリーズとは異なった層の評価の高い作品である。 | ヒット映画『オースティン・パワーズ』シリーズにも強い影響を与えた映画の作品名を答えよ。 | {
"answer_start": [
0
],
"text": [
"ジェームズ・ボンド"
]
} | false |
a1921005p28q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1982年に、007映画から離れていたショーン・コネリー主演、ワーナー・ブラザース提供で『ネバーセイ・ネバーアゲイン』（アーヴィン・カーシュナー監督）が制作された。タイトルは、コネリーの妻が再び007のオファーを受け、迷っていた夫に言った言葉「もうやらないなんて、そんなこと言わないで（ネバーセイ・ネバーアゲイン）もう一度おやりなさいな」からつけられた。 | ネバーセイ・ネバーアゲインの主演男優を答えよ。 | {
"answer_start": [
35
],
"text": [
"ショーン・コネリー"
]
} | false |
a1921005p28q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1982年に、007映画から離れていたショーン・コネリー主演、ワーナー・ブラザース提供で『ネバーセイ・ネバーアゲイン』（アーヴィン・カーシュナー監督）が制作された。タイトルは、コネリーの妻が再び007のオファーを受け、迷っていた夫に言った言葉「もうやらないなんて、そんなこと言わないで（ネバーセイ・ネバーアゲイン）もう一度おやりなさいな」からつけられた。 | 1982年製作の映画名は? | {
"answer_start": [
61
],
"text": [
"ネバーセイ・ネバーアゲイン"
]
} | false |
a1921005p28q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1982年に、007映画から離れていたショーン・コネリー主演、ワーナー・ブラザース提供で『ネバーセイ・ネバーアゲイン』（アーヴィン・カーシュナー監督）が制作された。タイトルは、コネリーの妻が再び007のオファーを受け、迷っていた夫に言った言葉「もうやらないなんて、そんなこと言わないで（ネバーセイ・ネバーアゲイン）もう一度おやりなさいな」からつけられた。 | ショーン・コネリー主演、ワーナー・ブラザース提供で『ネバーセイ・ネバーアゲイン』の制作はいつ | {
"answer_start": [
16
],
"text": [
"1982年"
]
} | false |
a1921005p28q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1982年に、007映画から離れていたショーン・コネリー主演、ワーナー・ブラザース提供で『ネバーセイ・ネバーアゲイン』（アーヴィン・カーシュナー監督）が制作された。タイトルは、コネリーの妻が再び007のオファーを受け、迷っていた夫に言った言葉「もうやらないなんて、そんなこと言わないで（ネバーセイ・ネバーアゲイン）もう一度おやりなさいな」からつけられた。 | 『ネバーセイ・ネバーアゲイン』の主演は | {
"answer_start": [
35
],
"text": [
"ショーン・コネリー"
]
} | false |
a1921005p28q4 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1982年に、007映画から離れていたショーン・コネリー主演、ワーナー・ブラザース提供で『ネバーセイ・ネバーアゲイン』（アーヴィン・カーシュナー監督）が制作された。タイトルは、コネリーの妻が再び007のオファーを受け、迷っていた夫に言った言葉「もうやらないなんて、そんなこと言わないで（ネバーセイ・ネバーアゲイン）もう一度おやりなさいな」からつけられた。 | 史上最も興行収入の高いメディア・フランチャイズの一つとなっているのは？ | {
"answer_start": [
0
],
"text": [
"ジェームズ・ボンド"
]
} | false |
a1921005p29q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] これは1961年にフレミングが書いた『サンダーボール作戦』（1965年にイオン・プロのシリーズ第4作としてテレンス・ヤング監督、コネリー主演で映画化）の、イオン・プロから離れた形での再映画化である。この作品も権利関係の混乱による産物であり、以後、イオン・プロ以外で007映画は制作されていない（上記のような理由から、007映画にはおなじみのオープニングテーマと、オープニングでボンドを狙う銃口から逆に撃たれて血を流すシーン（ガンバレル・シークエンス）は使用されていない）。 | サンダーボール作戦の映画化はいつ | {
"answer_start": [
46
],
"text": [
"1965年"
]
} | false |
a1921005p29q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] これは1961年にフレミングが書いた『サンダーボール作戦』（1965年にイオン・プロのシリーズ第4作としてテレンス・ヤング監督、コネリー主演で映画化）の、イオン・プロから離れた形での再映画化である。この作品も権利関係の混乱による産物であり、以後、イオン・プロ以外で007映画は制作されていない（上記のような理由から、007映画にはおなじみのオープニングテーマと、オープニングでボンドを狙う銃口から逆に撃たれて血を流すシーン（ガンバレル・シークエンス）は使用されていない）。 | フレミングが書いた小説の主人公は？ | {
"answer_start": [
0
],
"text": [
"ジェームズ・ボンド"
]
} | false |
a1921005p29q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] これは1961年にフレミングが書いた『サンダーボール作戦』（1965年にイオン・プロのシリーズ第4作としてテレンス・ヤング監督、コネリー主演で映画化）の、イオン・プロから離れた形での再映画化である。この作品も権利関係の混乱による産物であり、以後、イオン・プロ以外で007映画は制作されていない（上記のような理由から、007映画にはおなじみのオープニングテーマと、オープニングでボンドを狙う銃口から逆に撃たれて血を流すシーン（ガンバレル・シークエンス）は使用されていない）。 | 『サンダーボール作戦』フレミングに書かれたのはいつ | {
"answer_start": [
19
],
"text": [
"1961年"
]
} | false |
a1921005p29q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] これは1961年にフレミングが書いた『サンダーボール作戦』（1965年にイオン・プロのシリーズ第4作としてテレンス・ヤング監督、コネリー主演で映画化）の、イオン・プロから離れた形での再映画化である。この作品も権利関係の混乱による産物であり、以後、イオン・プロ以外で007映画は制作されていない（上記のような理由から、007映画にはおなじみのオープニングテーマと、オープニングでボンドを狙う銃口から逆に撃たれて血を流すシーン（ガンバレル・シークエンス）は使用されていない）。 | 1961年の主演は? | {
"answer_start": [
80
],
"text": [
"コネリー"
]
} | false |
a1921005p3q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] オックスフォード大学卒業後、海軍中尉となり第二次世界大戦で出征。終戦後に秘密情報部（MI6）の工作官となる。パブリックスクールではクラブを興す程日本の柔道に打ち込んでいたこともあり、柔道を始めあらゆる格闘技に長けている。しかし、健康面では、尿酸値過多、肝疾患、リウマチ、高血圧、頭痛などを患っており、医者から「長生きできない」と忠告されている。 | クラブを興す程打ち込んだ日本の武道は | {
"answer_start": [
91
],
"text": [
"柔道"
]
} | false |
a1921005p3q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] オックスフォード大学卒業後、海軍中尉となり第二次世界大戦で出征。終戦後に秘密情報部（MI6）の工作官となる。パブリックスクールではクラブを興す程日本の柔道に打ち込んでいたこともあり、柔道を始めあらゆる格闘技に長けている。しかし、健康面では、尿酸値過多、肝疾患、リウマチ、高血圧、頭痛などを患っており、医者から「長生きできない」と忠告されている。 | ジェームズ・ボンドが卒業した大学はどこか | {
"answer_start": [
16
],
"text": [
"オックスフォード大学"
]
} | false |
a1921005p3q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] オックスフォード大学卒業後、海軍中尉となり第二次世界大戦で出征。終戦後に秘密情報部（MI6）の工作官となる。パブリックスクールではクラブを興す程日本の柔道に打ち込んでいたこともあり、柔道を始めあらゆる格闘技に長けている。しかし、健康面では、尿酸値過多、肝疾患、リウマチ、高血圧、頭痛などを患っており、医者から「長生きできない」と忠告されている。 | ジェームズ・ボンドが卒業した大学は | {
"answer_start": [
16
],
"text": [
"オックスフォード大学"
]
} | false |
a1921005p3q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] オックスフォード大学卒業後、海軍中尉となり第二次世界大戦で出征。終戦後に秘密情報部（MI6）の工作官となる。パブリックスクールではクラブを興す程日本の柔道に打ち込んでいたこともあり、柔道を始めあらゆる格闘技に長けている。しかし、健康面では、尿酸値過多、肝疾患、リウマチ、高血圧、頭痛などを患っており、医者から「長生きできない」と忠告されている。 | ジェームズ・ボンドはどこの大学卒業か？ | {
"answer_start": [
16
],
"text": [
"オックスフォード大学"
]
} | false |
a1921005p3q4 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] オックスフォード大学卒業後、海軍中尉となり第二次世界大戦で出征。終戦後に秘密情報部（MI6）の工作官となる。パブリックスクールではクラブを興す程日本の柔道に打ち込んでいたこともあり、柔道を始めあらゆる格闘技に長けている。しかし、健康面では、尿酸値過多、肝疾患、リウマチ、高血圧、頭痛などを患っており、医者から「長生きできない」と忠告されている。 | ジェームズ・ボンドの出身大学は。 | {
"answer_start": [
16
],
"text": [
"オックスフォード大学"
]
} | false |
a1921005p30q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1999年に『ネバーセイ・ネバーアゲイン』のプロデューサーとソニー・ピクチャーズが組んで、イオン・プロとは無関係の新007シリーズを製作すると発表した。ダンジャックとMGMはこれに反発し、事態は法廷闘争に持ちこまれた。最終的にMGMは所有していた『スパイダーマン』の権利を手放す代わりに、ソニー・ピクチャーズが所有していた『カジノロワイヤル』、『ネバーセイ・ネバーアゲイン』の諸権利を所有する事で両者は和解に至り、ソニー・ピクチャーズは新007の製作を断念した。ところが2005年、経営難に陥ったMGMをソニーを始めとする投資家グループ（コンソーシアム）が買収した。これによりソニー・ピクチャーズは本家「007」映画に携わる権利を得ることとなった。 | コードネーム007のスパイの名は？ | {
"answer_start": [
0
],
"text": [
"ジェームズ・ボンド"
]
} | false |
a1921005p30q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1999年に『ネバーセイ・ネバーアゲイン』のプロデューサーとソニー・ピクチャーズが組んで、イオン・プロとは無関係の新007シリーズを製作すると発表した。ダンジャックとMGMはこれに反発し、事態は法廷闘争に持ちこまれた。最終的にMGMは所有していた『スパイダーマン』の権利を手放す代わりに、ソニー・ピクチャーズが所有していた『カジノロワイヤル』、『ネバーセイ・ネバーアゲイン』の諸権利を所有する事で両者は和解に至り、ソニー・ピクチャーズは新007の製作を断念した。ところが2005年、経営難に陥ったMGMをソニーを始めとする投資家グループ（コンソーシアム）が買収した。これによりソニー・ピクチャーズは本家「007」映画に携わる権利を得ることとなった。 | MGMが所有していた映画は? | {
"answer_start": [
140
],
"text": [
"スパイダーマン"
]
} | false |
a1921005p30q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1999年に『ネバーセイ・ネバーアゲイン』のプロデューサーとソニー・ピクチャーズが組んで、イオン・プロとは無関係の新007シリーズを製作すると発表した。ダンジャックとMGMはこれに反発し、事態は法廷闘争に持ちこまれた。最終的にMGMは所有していた『スパイダーマン』の権利を手放す代わりに、ソニー・ピクチャーズが所有していた『カジノロワイヤル』、『ネバーセイ・ネバーアゲイン』の諸権利を所有する事で両者は和解に至り、ソニー・ピクチャーズは新007の製作を断念した。ところが2005年、経営難に陥ったMGMをソニーを始めとする投資家グループ（コンソーシアム）が買収した。これによりソニー・ピクチャーズは本家「007」映画に携わる権利を得ることとなった。 | ネバーセイ・ネバーアゲイン』はいつつくられた | {
"answer_start": [
16
],
"text": [
"1999年"
]
} | false |
a1921005p30q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1999年に『ネバーセイ・ネバーアゲイン』のプロデューサーとソニー・ピクチャーズが組んで、イオン・プロとは無関係の新007シリーズを製作すると発表した。ダンジャックとMGMはこれに反発し、事態は法廷闘争に持ちこまれた。最終的にMGMは所有していた『スパイダーマン』の権利を手放す代わりに、ソニー・ピクチャーズが所有していた『カジノロワイヤル』、『ネバーセイ・ネバーアゲイン』の諸権利を所有する事で両者は和解に至り、ソニー・ピクチャーズは新007の製作を断念した。ところが2005年、経営難に陥ったMGMをソニーを始めとする投資家グループ（コンソーシアム）が買収した。これによりソニー・ピクチャーズは本家「007」映画に携わる権利を得ることとなった。 | ソニー・ピクチャーズは本家「007」映画に携わる権利を得ることとなったのはいつ | {
"answer_start": [
251
],
"text": [
"2005年"
]
} | false |
a1921005p31q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 映画シリーズはタイトル・デザインの面白さでも知られる。タイポグラフィ（字体）が変幻自在なソール・バスやカイル・クーパーとは異なる独自のスタイルが今日まで一貫している。 | 映画シリーズでは独自のスタイルが今日まで一貫している特徴は。 | {
"answer_start": [
23
],
"text": [
"タイトル・デザイン"
]
} | false |
a1921005p31q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 映画シリーズはタイトル・デザインの面白さでも知られる。タイポグラフィ（字体）が変幻自在なソール・バスやカイル・クーパーとは異なる独自のスタイルが今日まで一貫している。 | 映画シリーズはどんな面白さでも知られている？ | {
"answer_start": [
23
],
"text": [
"タイトル・デザイン"
]
} | false |
a1921005p31q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 映画シリーズはタイトル・デザインの面白さでも知られる。タイポグラフィ（字体）が変幻自在なソール・バスやカイル・クーパーとは異なる独自のスタイルが今日まで一貫している。 | タイポグラフィを日本語で | {
"answer_start": [
51
],
"text": [
"字体"
]
} | false |
a1921005p31q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 映画シリーズはタイトル・デザインの面白さでも知られる。タイポグラフィ（字体）が変幻自在なソール・バスやカイル・クーパーとは異なる独自のスタイルが今日まで一貫している。 | この映画シリーズの面白さはどこか。 | {
"answer_start": [
23
],
"text": [
"タイトル・デザイン"
]
} | false |
a1921005p31q4 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 映画シリーズはタイトル・デザインの面白さでも知られる。タイポグラフィ（字体）が変幻自在なソール・バスやカイル・クーパーとは異なる独自のスタイルが今日まで一貫している。 | 映画シリーズはタイトル・デザインの面白さでも知られる | {
"answer_start": [
0
],
"text": [
"ジェームズ・ボンド"
]
} | false |
a1921005p32q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 第1作『ドクター・ノオ』ではスタンリー・ドーネン作品で知られていたモーリス・ビンダーを招聘した幾何学パターンを用いたアニメーション作品。第2 - 3作ではロバート・ブラウンジョンが女性の身体に文字や作品のワンシーンが投射されるという奇抜な映像を提供し、女性をモチーフにしたスタイルが確立された（ブラウンジョンはタイトル・デザイナーとしては寡作で、007シリーズ2作の他には『スパイがいっぱい』（1965年）と『将軍たちの夜』（1967年）があるだけである）。 | 第1作『???』ではスタンリー・ドーネン作品で知られていたモーリス・ビンダーを招聘した幾何学パターンを用いたアニメーション作品 | {
"answer_start": [
20
],
"text": [
"ドクター・ノオ"
]
} | false |
a1921005p32q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 第1作『ドクター・ノオ』ではスタンリー・ドーネン作品で知られていたモーリス・ビンダーを招聘した幾何学パターンを用いたアニメーション作品。第2 - 3作ではロバート・ブラウンジョンが女性の身体に文字や作品のワンシーンが投射されるという奇抜な映像を提供し、女性をモチーフにしたスタイルが確立された（ブラウンジョンはタイトル・デザイナーとしては寡作で、007シリーズ2作の他には『スパイがいっぱい』（1965年）と『将軍たちの夜』（1967年）があるだけである）。 | 映画『スパイがいっぱい』の公開年は？ | {
"answer_start": [
213
],
"text": [
"1965年"
]
} | false |
a1921005p32q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 第1作『ドクター・ノオ』ではスタンリー・ドーネン作品で知られていたモーリス・ビンダーを招聘した幾何学パターンを用いたアニメーション作品。第2 - 3作ではロバート・ブラウンジョンが女性の身体に文字や作品のワンシーンが投射されるという奇抜な映像を提供し、女性をモチーフにしたスタイルが確立された（ブラウンジョンはタイトル・デザイナーとしては寡作で、007シリーズ2作の他には『スパイがいっぱい』（1965年）と『将軍たちの夜』（1967年）があるだけである）。 | ジェームズ・ボンドの第一作は？ | {
"answer_start": [
20
],
"text": [
"ドクター・ノオ"
]
} | false |
a1921005p32q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 第1作『ドクター・ノオ』ではスタンリー・ドーネン作品で知られていたモーリス・ビンダーを招聘した幾何学パターンを用いたアニメーション作品。第2 - 3作ではロバート・ブラウンジョンが女性の身体に文字や作品のワンシーンが投射されるという奇抜な映像を提供し、女性をモチーフにしたスタイルが確立された（ブラウンジョンはタイトル・デザイナーとしては寡作で、007シリーズ2作の他には『スパイがいっぱい』（1965年）と『将軍たちの夜』（1967年）があるだけである）。 | 第1作のタイトルは。 | {
"answer_start": [
20
],
"text": [
"ドクター・ノオ"
]
} | false |
a1921005p33q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] イオン・プロの007シリーズは、モンティ・ノーマン作曲による「ジェームズ・ボンドのテーマ」と、初期〜中期の音楽監督ジョン・バリーのオーケストレーションが、007サウンドの基本スタイルを作り上げた。（わずかな例外を除けば）メインタイトルバックには、ボーカル入りのテーマ曲がかかるのが通例になっており、時代ごとの一流ミュージシャン・歌手が参加。映画と共にテーマ曲もヒットした。『トゥモロー・ネバー・ダイ』から『慰めの報酬』まで音楽を手がけていたデヴィッド・アーノルドは、元々007映画の大ファンで、歴代テーマ曲のカヴァー・アルバム『』を発表したことが起用のきっかけになった。 | 何の007シリーズは、モンティ・ノーマン作曲による「ジェームズ・ボンドのテーマ」と、初期〜中期の音楽監督ジョン・バリーのオーケストレーションが、007サウンドの基本スタイルを作り上げた。 | {
"answer_start": [
16
],
"text": [
"イオン・プロ"
]
} | false |
a1921005p33q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] イオン・プロの007シリーズは、モンティ・ノーマン作曲による「ジェームズ・ボンドのテーマ」と、初期〜中期の音楽監督ジョン・バリーのオーケストレーションが、007サウンドの基本スタイルを作り上げた。（わずかな例外を除けば）メインタイトルバックには、ボーカル入りのテーマ曲がかかるのが通例になっており、時代ごとの一流ミュージシャン・歌手が参加。映画と共にテーマ曲もヒットした。『トゥモロー・ネバー・ダイ』から『慰めの報酬』まで音楽を手がけていたデヴィッド・アーノルドは、元々007映画の大ファンで、歴代テーマ曲のカヴァー・アルバム『』を発表したことが起用のきっかけになった。 | 「ジェームズ・ボンドのテーマ」の作曲者は | {
"answer_start": [
32
],
"text": [
"モンティ・ノーマン"
]
} | false |
a1921005p33q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] イオン・プロの007シリーズは、モンティ・ノーマン作曲による「ジェームズ・ボンドのテーマ」と、初期〜中期の音楽監督ジョン・バリーのオーケストレーションが、007サウンドの基本スタイルを作り上げた。（わずかな例外を除けば）メインタイトルバックには、ボーカル入りのテーマ曲がかかるのが通例になっており、時代ごとの一流ミュージシャン・歌手が参加。映画と共にテーマ曲もヒットした。『トゥモロー・ネバー・ダイ』から『慰めの報酬』まで音楽を手がけていたデヴィッド・アーノルドは、元々007映画の大ファンで、歴代テーマ曲のカヴァー・アルバム『』を発表したことが起用のきっかけになった。 | 映画007シリーズの初期～中期の音楽監督の名前は？ | {
"answer_start": [
73
],
"text": [
"ジョン・バリー"
]
} | false |
a1921005p33q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] イオン・プロの007シリーズは、モンティ・ノーマン作曲による「ジェームズ・ボンドのテーマ」と、初期〜中期の音楽監督ジョン・バリーのオーケストレーションが、007サウンドの基本スタイルを作り上げた。（わずかな例外を除けば）メインタイトルバックには、ボーカル入りのテーマ曲がかかるのが通例になっており、時代ごとの一流ミュージシャン・歌手が参加。映画と共にテーマ曲もヒットした。『トゥモロー・ネバー・ダイ』から『慰めの報酬』まで音楽を手がけていたデヴィッド・アーノルドは、元々007映画の大ファンで、歴代テーマ曲のカヴァー・アルバム『』を発表したことが起用のきっかけになった。 | ジェームズ・ボンドのテーマを作曲したのは誰？ | {
"answer_start": [
32
],
"text": [
"モンティ・ノーマン"
]
} | false |
a1921005p34q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] メインテーマ曲を最も多く歌っているのは、シャーリー・バッシー。『ゴールドフィンガー』、『ダイヤモンドは永遠に』、『ムーンレイカー』の3回。 | メインテーマ曲を最も多く歌っているのは、シャーリー・バッシー。『？？』、『ダイヤモンドは永遠に』、『ムーンレイカー』の3回。 | {
"answer_start": [
48
],
"text": [
"ゴールドフィンガー"
]
} | false |
a1921005p34q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] メインテーマ曲を最も多く歌っているのは、シャーリー・バッシー。『ゴールドフィンガー』、『ダイヤモンドは永遠に』、『ムーンレイカー』の3回。 | シャーリー・バッシーがメインテーマ曲を歌った回数は。 | {
"answer_start": [
82
],
"text": [
"3回"
]
} | false |
a1921005p34q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] メインテーマ曲を最も多く歌っているのは、シャーリー・バッシー。『ゴールドフィンガー』、『ダイヤモンドは永遠に』、『ムーンレイカー』の3回。 | 映画007シリーズのメインテーマ曲をもっとも多く歌っているのは誰？ | {
"answer_start": [
36
],
"text": [
"シャーリー・バッシー"
]
} | false |
a1921005p34q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] メインテーマ曲を最も多く歌っているのは、シャーリー・バッシー。『ゴールドフィンガー』、『ダイヤモンドは永遠に』、『ムーンレイカー』の3回。 | メインテーマ曲を最も多く歌っているのは誰？ | {
"answer_start": [
36
],
"text": [
"シャーリー・バッシー"
]
} | false |
a1921005p35q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 第6作『女王陛下の007』もメイン・テーマはインストゥルメンタル曲だが、ルイ・アームストロングが歌った挿入歌「愛はすべてを超えて」（）が劇中に流れる。なお、『女王陛下の007』のセルVHSでは特典としてWe Have All the Time in the Worldがエンドクレジット後に流れるバージョンのものが一時期販売されていたが、現在流通されているDVD版には収録されていない。 | ジェームズ・ボンドの第6作は？ | {
"answer_start": [
20
],
"text": [
"女王陛下の007"
]
} | false |
a1921005p35q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 第6作『女王陛下の007』もメイン・テーマはインストゥルメンタル曲だが、ルイ・アームストロングが歌った挿入歌「愛はすべてを超えて」（）が劇中に流れる。なお、『女王陛下の007』のセルVHSでは特典としてWe Have All the Time in the Worldがエンドクレジット後に流れるバージョンのものが一時期販売されていたが、現在流通されているDVD版には収録されていない。 | 英語007シリーズの中で使われている挿入歌「愛はすべてを超えて」を歌っているのは誰？ | {
"answer_start": [
52
],
"text": [
"ルイ・アームストロング"
]
} | false |
a1921005p35q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 第6作『女王陛下の007』もメイン・テーマはインストゥルメンタル曲だが、ルイ・アームストロングが歌った挿入歌「愛はすべてを超えて」（）が劇中に流れる。なお、『女王陛下の007』のセルVHSでは特典としてWe Have All the Time in the Worldがエンドクレジット後に流れるバージョンのものが一時期販売されていたが、現在流通されているDVD版には収録されていない。 | 『女王陛下の007』の挿入歌「愛はすべてを超えて」の歌手名は。 | {
"answer_start": [
52
],
"text": [
"ルイ・アームストロング"
]
} | false |
a1921005p35q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 第6作『女王陛下の007』もメイン・テーマはインストゥルメンタル曲だが、ルイ・アームストロングが歌った挿入歌「愛はすべてを超えて」（）が劇中に流れる。なお、『女王陛下の007』のセルVHSでは特典としてWe Have All the Time in the Worldがエンドクレジット後に流れるバージョンのものが一時期販売されていたが、現在流通されているDVD版には収録されていない。 | 第6作『何の007』もメイン・テーマはインストゥルメンタル曲だが、ルイ・アームストロングが歌った挿入歌「愛はすべてを超えて」（）が劇中に流れる | {
"answer_start": [
20
],
"text": [
"女王陛下"
]
} | false |
a1921005p36q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1967年のパロディ版『007/カジノロワイヤル』は全編の作曲・編曲がバート・バカラック、演奏がハーブ・アルパートとティファナ・ブラスという組み合わせであった。ダスティ・スプリングフィールドが歌った挿入歌「恋の面影」（）は、本家イオン・プロのナンバー以上にスタンダードとして愛されている。 | 007/カジノロワイヤルの作曲・編曲者は誰 | {
"answer_start": [
51
],
"text": [
"バート・バカラック"
]
} | false |
a1921005p36q1 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1967年のパロディ版『007/カジノロワイヤル』は全編の作曲・編曲がバート・バカラック、演奏がハーブ・アルパートとティファナ・ブラスという組み合わせであった。ダスティ・スプリングフィールドが歌った挿入歌「恋の面影」（）は、本家イオン・プロのナンバー以上にスタンダードとして愛されている。 | 007でダスティ・スプリングフィールドが歌った挿入歌タイトルは | {
"answer_start": [
119
],
"text": [
"恋の面影"
]
} | false |
a1921005p36q2 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1967年のパロディ版『007/カジノロワイヤル』は全編の作曲・編曲がバート・バカラック、演奏がハーブ・アルパートとティファナ・ブラスという組み合わせであった。ダスティ・スプリングフィールドが歌った挿入歌「恋の面影」（）は、本家イオン・プロのナンバー以上にスタンダードとして愛されている。 | 『007/カジノロワイヤル』の作曲・編曲は？ | {
"answer_start": [
51
],
"text": [
"バート・バカラック"
]
} | false |
a1921005p36q3 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 1967年のパロディ版『007/カジノロワイヤル』は全編の作曲・編曲がバート・バカラック、演奏がハーブ・アルパートとティファナ・ブラスという組み合わせであった。ダスティ・スプリングフィールドが歌った挿入歌「恋の面影」（）は、本家イオン・プロのナンバー以上にスタンダードとして愛されている。 | 『007/カジノロワイヤル』の全編の作曲・編曲は？ | {
"answer_start": [
51
],
"text": [
"バート・バカラック"
]
} | false |
a1921005p37q0 | ジェームズ・ボンド | ジェームズ・ボンド [SEP] 『ネバーセイ・ネバーアゲイン』の映画音楽は、映画音楽界の大御所ミシェル・ルグランが担当、主題歌はラニ・ホールが歌う Never Say Never Again で、本家に勝るとも劣らない豪華なものである。ただし、この映画公開当時は、サウンドトラックのアルバムが存在せず、映画音楽紹介番組では映画からの同録がそのまま放送されていた。 | 『ネバーセイ・ネバーアゲイン』主題歌歌った歌手は | {
"answer_start": [
64
],
"text": [
"ラニ・ホール"
]
} | false |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.