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QShane
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CL2GEC

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9,352
艺术学
音乐与舞蹈学
当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究
表2-2是对曲牌的来源、名字、形式作分析。
表2-2是对曲牌的来源、名称和形式进行分析。
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9,353
艺术学
音乐与舞蹈学
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
这也正是因为鲜明的民族性，才能使歌曲能够受到广大人民群众的传唱与热爱，更好的激发了中华民族的爱国精神，成为中华民族反抗侵略者的一把钢刀。
这也正是因为鲜明的民族性，才能使歌曲受到广大人民群众的传唱与热爱，更好地激发了中华民族的爱国精神，成为了中华民族反抗侵略者的一把钢刀。
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9,354
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
以优美的旋律、新颖的手法、先进的理念、积极向上地思想，体现出对中国传统民族音乐的继承、创新的责任与担当。
以优美的旋律、新颖的手法、先进的理念、积极向上的思想，体现出对中国传统民族音乐的继承和创新的责任与担当。
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9,355
艺术学
音乐与舞蹈学
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
在曲目中无节奏、力度标记的情况下，要自然的处理好慢速和快速的衔接，这样既不会使伴奏显得突兀，同时可以保证音乐的完整性和连贯性。
在曲目中无节奏、力度标记的情况下，处理慢速与快速部分的过渡应保持自然流畅，这样既不会使伴奏显得突兀，还可以保证音乐的完整性和连贯性。
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9,358
艺术学
音乐
三木稔《筝谭诗集第三集“夏”》艺术特色及演奏特点探析
经过对五首乐曲的演绎分析，在这里笔者将演奏整部《筝谭诗集第三集“夏”》的要领分为如下四个特点：第一，子集中的五首作品演奏速度需遵循作曲家的标注，不能随意更变，应当符合其不疾不徐的特点，从而更好的表达与演绎乐曲；第二，演奏过程中对于乐曲的处理不能太过夸大强弱的对比与层次的落差，要体现出日本筝作品平和并温润细腻的“幽玄”之美；第三，作品中出现的左手风格按音与右手大指托劈技法，弹奏时要带有日本乐曲独特韵律的风格，在练习过程应多加感受与理解；第四，在演奏日本筝乐作品中不宜加入过多的肢体语言，仅专注于对音乐内容的表达，探寻作曲家埋藏在曲谱中想展现的深层含义。
经过对五首乐曲的演绎分析，在这里笔者将演奏整部《筝谭诗集第三集“夏”》的技巧分为如下四个特点：第一，子集中的五首作品演奏速度需遵循作曲家的标注，不能随意更变，应当符合其不疾不徐的特点，从而更好地表达与演绎乐曲；第二，演奏过程中对于乐曲的处理不能太过强调强弱的对比与层次的落差，要体现出日本筝作品平和且温润细腻的“幽玄”之美；第三，作品中出现的左手风格按音与右手大指托劈技法，弹奏时要带有日本乐曲独特韵律的风格，在练习过程应多加感受与理解；第四，在演奏日本筝乐作品中避免加入过多的肢体语言，仅专注于对音乐内容的表达，挖掘作曲家埋藏在曲谱中想表达的深层含义。
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9,360
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
纵观沃恩·威廉斯一生创作的音乐形式多种多样，他吸收借鉴前人优秀的民族音乐文化精髓，在20世纪现代音乐发展的背景下，将民族音乐语言和民族音乐优秀成果提炼整合，并与20世纪新创作技法结合起来，创作出了即符合时代发展又足以展现本民族风格的现代英国民族主义音乐。
纵观沃恩·威廉斯一生创作的音乐形式多种多样，他吸收借鉴前人优秀的民族音乐文化精髓，在20世纪现代音乐发展的背景下，将民族音乐语言和民族音乐优秀成果提炼整合，并与20世纪新创作技法结合起来，创作出了既符合时代发展又足以展现本民族风格的现代英国民族主义音乐。
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9,361
艺术学
音乐与舞蹈学
乘着音乐的翅膀
《山沟里的小草》曲式结构较为简单，主题是单二部曲式，然后在此基础上进行变化重复（变奏），发展成为好几个乐段，笔者在这里将作品整体分为三大部分，第一部分由引子、A、A1、A2乐段组成；第二部分包涵间奏、A3、A4、A5乐段；第三部分则由A6、间奏和尾声组成。
《山沟里的小草》曲式结构较为简单，主题是单二部曲式，然后在此基础上进行变化重复（变奏），发展成为好几个乐段，笔者在这里将作品整体分为三大部分，第一部分由引子、A、A1、A2乐段组成；第二部分包含间奏、A3、A4、A5乐段；第三部分则由A6、间奏和尾声组成。
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9,362
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
本章研究思路首先是从十五至十六世纪欧洲文化格局出发，以法国音乐为研究视角，重点分析意大利文艺复兴、北方宗教改革对西方早期音乐发展的历史影响，并在此基础上，梳理和分析“泛欧洲”风格的形成与初步发展。
本章的研究思路首先从十五至十六世纪的欧洲文化格局出发，以法国音乐为研究视角，重点分析意大利文艺复兴和北方宗教改革对西方早期音乐发展的历史影响。在此基础上，进一步梳理和分析“泛欧洲”风格的形成与初步发展。
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9,363
艺术学
音乐与舞蹈学
乘着音乐的翅膀
歌词、旋律、歌唱者，这三者对于一首优秀的声乐作品来说缺一不可，而在斯琴朝克图的声乐作品中，我们可以看到他将这三者融合的十分恰到好处。
歌词、旋律、歌唱者，这三者对于一首优秀的声乐作品来说缺一不可，而在斯琴朝克图的声乐作品中，我们可以看到他将这三者融合得恰到好处。
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9,364
艺术学
音乐
罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究
显然通过《胤禛美人图》这部作品的创作分析，体现出的不仅是作曲家对大型管弦乐队作品的驾驭能力，也体现出作曲家在音乐创作技巧上的深厚功力与灵活运用。
显然通过《胤禛美人图》这部作品的创作分析，体现出的不仅是作曲家对大型管弦乐队作品的驾驭能力，也体现出作曲家在音乐创作技巧上深厚的功力与灵活运用。
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9,366
艺术学
音乐与舞蹈学
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
在第一章中对筝曲《惙》创作上的素材运用、全曲结构进行具体的音乐阐述。
在第一章中对筝曲《惙》创作上的素材运用和全曲结构进行具体的音乐阐述。
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9,367
艺术学
音乐与舞蹈学
童话情节与交响诗的完美结合
李虻在《曲式学基础知识问答》一书提到过：“浪漫时期以后自由发展的回旋曲式可能在两个叠部之间插入两个或者更多的插部，也可能将两个叠部并列在一起，形成回旋与变奏原则相结合的曲式特征，还可能恢复古回旋曲式多部性特点”。
李虻在《曲式学基础知识问答》一书中提到：“在浪漫时期以后，自由发展的回旋曲式可能在两个叠部之间插入两个或者多个插部，也可能将两个叠部并列在一起，形成回旋与变奏原则相结合的曲式特征，还可能恢复古回旋曲式多部性特点。”
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9,372
艺术学
音乐与舞蹈学
汪立三音乐创作研究
汪立三在创作后期，作品的体裁多数以组曲为主，有《小弟的画》（1999）《红土集》（2003-2007）《动物随想》（2003-2007）《先知集》《音诗三章》《诗》《读鲁迅<野草>》《窗花集》。
汪立三在创作后期，作品的体裁多数以组曲为主，有《小弟的画》（1999）《红土集》（2003-2007）《动物随想》（2003-2007）《先知集》《音诗三章》《诗》《读鲁迅<野草>》《窗花集》。
[]
9,373
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
在社会文化背景中十五至十六世纪是一个变幻风云的时代。
在社会文化背景中，十五至十六世纪是一个风云变幻的时代。
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9,374
艺术学
音乐与舞蹈学
混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究
咬字习惯不统一会出现声母错乱、字腹归韵不饱满、辅音不完善等一系列问题，从而影响整体音色溶合效果。
咬字习惯不统一会出现声母错乱、字腹归韵不饱满、辅音不完善等一系列问题，从而影响整体音色融合效果。
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9,377
艺术学
音乐与舞蹈学
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
分解、半分解、柱式和弦与主题旋律动静结合，相得益彰给人以翩翩起舞，若隐若现之感。
分解、半分解、柱式和弦与主题旋律动静结合，相得益彰，给人以翩翩起舞、若隐若现之感。
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9,378
艺术学
音乐与舞蹈学
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
时有法良禅师命名为“漠高窟”意即建于沙漠高处的石窟。
法良禅师命名为“漠高窟”意思是建于沙漠高处的石窟。
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9,380
艺术学
音乐与舞蹈学
汪立三音乐创作研究
1966年，因“文化大革命”全国音乐院校都停止运转，这也使汪立三受了一些皮肉之苦，1970年他来到的黑龙江双城市的农村下乡，空闲时间里他在小小的房间里演奏钢琴给农民听，尝试让没有接受过音乐教育的普通民众感受到音乐中的和声。
1966年，因“文化大革命”全国音乐院校都停止运转，这也使汪立三受了一些皮肉之苦。1970年他来到了黑龙江双城市的农村下乡，空闲时间里他在小小的房间里演奏钢琴给农民听，尝试让没有接受过音乐教育的普通民众感受到音乐中的和声。
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9,381
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
英国民族音乐的发展必定与宗教的变迁有着千丝万缕的关联，因为教堂音乐一直是为英国民族音乐最重要的一种形式之一。
英国民族音乐的发展必定与宗教的变迁有着千丝万缕的关联，因为教堂音乐一直是英国民族音乐最重要的一种形式之一。
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9,382
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
20到30年代之间，作曲家已经为这部歌剧创作了大量成型的音乐，但此时他愈发感觉自己的创作能力和创作理念还仍未达到能继续完成这部庞大的作品。
20到30年代之间，作曲家已经为这部歌剧创作了大量成型的音乐，但此时他愈发感觉自己的创作能力和创作理念还未达到能继续完成这部庞大的作品。
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9,385
艺术学
音乐与舞蹈学
上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）
筝曲受到创造者思想意识的影响，其风格特色、形象塑造不同于传统曲目。
筝曲受到创作者思想意识的影响，其风格特色和形象塑造不同于传统曲目。
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9,386
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
纵观弥撒曲的发展进程，如果把巴赫的《b小调弥撒》作为弥撒曲体裁的发展鼎峰标志，那么巴赫之前弥撒曲的创作历史，我们可以看到它是从北向南的一个发展过程，特别是十四至十六世纪一大批北方音乐家的杰出贡献。
纵观弥撒曲的发展进程，如果把巴赫的《b小调弥撒》作为弥撒曲体裁的发展鼎峰标志，那么之前巴赫弥撒曲的创作历史，我们可以看到它是从北向南的一个发展过程，特别是十四至十六世纪一大批北方音乐家的杰出贡献。
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9,387
艺术学
音乐
致敬巴赫
练习的过程中要保持着绝对的注意力集中，试图将弹奏该声部的每一个手指声音练习的一样整齐，同时注意左右手交替时要毫无痕迹，保持该声部的连贯性。
练习的过程中要保持绝对的注意力集中，试图将弹奏该声部的每一个手指声音练习得一样整齐，同时注意左右手交替时要毫无痕迹，以保持该声部的连贯性。
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9,388
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
随着罗马教会势力的发展和隐修制度的建立，从九世纪开始在修道院、主教座堂以及宫廷中开设建立学校，主要以神学、哲学为主要教学内容。
随着罗马教会势力的发展和隐修制度的建立，从九世纪开始在修道院、主教座堂以及宫廷中建立学校。并以神学和哲学作为主要教学的内容。
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9,389
艺术学
音乐与舞蹈学
音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）
上世纪五十年代中后期讨论了革命现实与浪漫主义融合发展的相关问题，本质上是对音乐本质的回归，是音乐创作脱离了革命的现实环境之后实现的进一步发展，但是这样的情况随着文化大革命的到来进入了停滞。
上世纪五十年代中后期讨论的革命现实与浪漫主义融合发展的相关问题，本质上是对音乐本质的回归，是音乐创作脱离了革命的现实环境之后实现的进一步发展，但是这样的情况随着文化大革命的到来而停滞。
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9,392
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
该著作是一部堪称经典的作品，不仅成为从事西方音乐史论研究的学者们的必备书目，也是音乐史学领域的大师级的经典论著。
该著作堪称一部经典作品，不仅成为音乐史学领域的大师级经典论著，而且是从事西方音乐史论研究的学者们的必备书目。
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9,393
艺术学
音乐与舞蹈学
古诗词艺术歌曲的演唱教学研究
歌曲中巧妙地将中国古典诗词与西方作曲技法结合起来，通过西方作曲技法将中国诗词的艺术特点表现出来，巧妙的将中国传统文化与西方音乐思维融为一体。
歌曲中巧妙地将中国古典诗词与西方作曲技法结合起来，通过西方作曲技法将中国诗词的艺术特点表现出来，巧妙地将中国传统文化与西方音乐思维融为一体。
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9,394
艺术学
音乐与舞蹈学
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
作曲家孙慎反映抗战时期群众生活现状为题材的作品,这类作品以《向太阳》为主要代表。
作曲家孙慎反映抗战时期群众生活现状为题材的作品，这类作品以《向太阳》为主要代表。
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9,395
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
北方欧洲国家的文艺复兴晚于意大利十五世纪末开始酝酿，十六世纪开始蓬勃发展。
北方欧洲国家的文艺复兴晚于意大利，其在十五世纪末开始酝酿，十六世纪开始蓬勃发展。
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9,396
艺术学
音乐与舞蹈学
混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究
30小节-39小节，这一部分主要的线条仍然是男高音领唱与男低音领唱上，合唱部分皆为伴奏声部，音量比控制在2:2:1（男高音领唱：男低音领唱：合唱），男高音领唱与男低音领唱保持声部到密集节奏时音量比变大的原则即可。
30小节-39小节，这一部分主要的线条仍然在男高音领唱与男低音领唱上，合唱部分皆为伴奏声部，音量比控制在2:2:1（男高音领唱：男低音领唱：合唱），男高音领唱与男低音领唱保持声部到密集节奏时音量比变大的原则即可。
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9,398
艺术学
音乐与舞蹈学
建国十七年童声合唱研究
王路《刘炽声乐作品分析》,对刘炽的生平、音乐贡献以及创作特征进行研究，在文章多处提及建国十七年间创作的童声合唱《让我们荡起双桨》（乔羽词）、《我们在大地上栽种鲜花》（乔羽词）以及童声大合唱《天天向上》（钟灵词）。
王路的《刘炽声乐作品分析》对刘炽的生平、音乐贡献以及创作特征进行了研究，文章中多次提及刘炽在建国十七年间创作的童声合唱《让我们荡起双桨》（乔羽词）、《我们在大地上栽种鲜花》（乔羽词）以及童声大合唱《天天向上》（钟灵词）。
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9,399
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
由于魏军先生自幼生活在陕西这个文化底蕴深厚的古城，浓郁的陕北风情音乐和底蕴深厚的古城文化，对他筝曲创作产生了深厚的影响，并对他的创作提供了丰富的素材。
由于魏军先生自幼生活在陕西这个文化底蕴深厚的古城，浓郁的陕北风情音乐和底蕴深厚的古城文化，对他筝曲创作产生了深厚的影响，并对其创作提供了丰富的素材。
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9,400
艺术学
音乐与舞蹈学
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
三连音所构成的伴奏织体把水流的各种形态刻画的惟妙惟肖，并与歌唱性的右手旋律部分有机结合起来后，作者以音乐的形式，动态地对云贵高原的风景进行描写，表达了作者对祖国美好河山的赞美与祝福。
三连音所构成的伴奏织体把水流的各种形态刻画得惟妙惟肖，并与歌唱性的右手旋律部分有机结合起来，作者以音乐的形式，动态地对云贵高原的风景进行描写，表达了作者对祖国美好河山的赞美与祝福。
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9,401
艺术学
音乐与舞蹈学
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
对于在新中国成立之初而创作《庆丰年》是具有特殊意义的，这首作品除了在演奏技法上有所创新外，还在古筝传统音阶的基础上将偏音融入这首作品中，以级进和三度小跳为主，其间加入个别大跳使旋律线更加饱满。
在新中国成立之初创作《庆丰年》是具有特殊意义的，这首作品不仅在演奏技法上有所创新，还在古筝传统音阶的基础上融入了偏音。主要以级进和三度小跳为主，其间加入个别大跳使旋律线更加饱满。
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9,402
艺术学
音乐与舞蹈学
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
这段旋律将林冲的无奈与悲愤表现的淋漓尽致，给人在听觉上能够产生一种联觉的效果。
这段旋律将林冲的无奈与悲愤表现得淋漓尽致，使人在听觉上能够产生一种联觉的效果。
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9,403
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
此时整个乐章试图在D大调的宁静中结束时，“魔鬼”动机又一次悄悄出现在管乐声部，这次是在半音进行中不断的寻找出路。
整个乐章试图在D大调的宁静中结束时，“魔鬼”动机又一次悄悄出现在管乐声部，这次是在半音进行中不断地寻找出路。
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9,404
艺术学
音乐与舞蹈学
上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）
20世纪50年代，古筝音乐进入专业院校发展，经历了由民间自娱自乐转向舞台表演型的发展。
20世纪50年代，古筝音乐进入专业院校发展，经历了由民间自娱自乐转向舞台表演的发展。
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9,405
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
其中词条的撰写作者都是若斯坎研究领域的专家,其相关较为深入的研究文章，对于笔者论文写作中作曲家的深层梳理有着重要参考价值。
其中词条的撰写作者都是若斯坎研究领域的专家，其相关性较深的研究文章，对笔者论文写作中作曲家的深层梳理有着重要参考价值。
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9,406
艺术学
音乐与舞蹈学
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
而另一批中老年作曲家也受到了这种潮流的影响，但与青年作曲家不同的是，中老年作曲家的创作不像青年作曲家一般激进，他们在创作中会谨慎处理传统作曲技法与现代作曲技法的关系，有取舍的进行音乐创作。
而另一批中老年作曲家也受到了这种潮流的影响，但与青年作曲家不同的是，中老年作曲家的创作不像青年作曲家一般激进，他们在创作中会谨慎处理传统作曲技法与现代作曲技法的关系，有取舍地进行音乐创作。
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9,408
艺术学
音乐
罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究
第一部分《消夏赏蝶》，画中所描绘的场景是仕女手持葫芦倚着桌案沉思，她身形婀娜，一双淡眉似远山，华贵的淡紫色布裙展现出中国传统文化的线条特征，画中以仕女手持的萱草和葫芦的意象暗涵了该古代女子对祈生贵子的美好愿望，即为画面增添了观赏性同时又隐晦而富有深意，细看此画可以发现，。
第一部分《消夏赏蝶》，画中所描绘的场景是仕女手持葫芦倚着桌案沉思，她身形婀娜，一双淡眉似远山，华贵的淡紫色布裙展现出中国传统文化的线条特征，画中以仕女手持的萱草和葫芦暗示了该古代女子祈生贵子的美好愿望，既为画面增添了观赏性，又隐晦而富有深意。
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9,410
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
下方弦乐声部的小提琴、中提琴和低音提琴每小节保持着相同的由四分音符和四分空拍构成的节奏型中，中提琴运用四分音符节奏以每两小节相同先上行后下行的伴奏旋律进行，整个弦乐声部运用相同的节奏形态为伴奏一起衬托出木管声部的旋律进行。
下方弦乐声部的小提琴、中提琴和低音提琴每小节保持着相同的由四分音符和四分空拍构成的节奏型中，中提琴运用四分音符节奏以每两小节相同先上行后下行的伴奏旋律进行，整个弦乐声部运用相同的节奏形态为伴奏一起衬托出木管声部的旋律进行。
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9,411
艺术学
音乐与舞蹈学
音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）
1978年，十一届三中全会后，通过“拨乱反正”为数众多的中老年音乐家没有了政治的枷锁，能够以我手写我心自由的创作音乐作品。
1978年，在十一届三中全会后，通过“拨乱反正”使得众多的中老年音乐家没有了政治的枷锁，进而能够随心所欲地创作音乐作品。
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9,412
艺术学
音乐
探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧
这样具有创新性的乐器结合，既用马林巴和钟琴“唱”了旋律，又用大鼓，踩镲等乐器打出了节奏，完成了中西音色的巧妙结合，充分体现了作曲家中西融合的思想，增添了浓厚的中国传统色彩，使京剧的画面感跃然纸上。
这样具有创新性的乐器结合，既用马林巴和钟琴“唱”了旋律，又用大鼓、踩镲等乐器打出了节奏，完成了中西音色的巧妙结合，充分体现了作曲家中西融合的思想，增添了浓厚的中国传统色彩，使京剧的画面感跃然纸上。
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9,413
艺术学
音乐
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
而另一方面，可以而根据中国传统绘画艺术以及中国民族民间音乐与文化中不同的灵感来源，将“宽线条”这一手法分为“动”与“静”两种相对形态，甚至，可以进一步根据谱面以及频谱图像将其做出“动态对比型”“动态平衡型”“不加装饰的静态型”“横向装饰的静态型”以及“纵横装饰的静态型”等进一步的分类。
另一方面，可以根据中国传统绘画艺术以及中国民族民间音乐与文化中不同的灵感来源，将“宽线条”这一手法分为“动”与“静”两种相对形态。甚至，可以进一步根据谱面以及频谱图像将其细分为“动态对比型”“动态平衡型”“不加装饰的静态型”“横向装饰的静态型”以及“纵横装饰的静态型”等类别。
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9,414
艺术学
音乐与舞蹈学
汪立三音乐创作研究
为了更好的分析作品中的特征，笔者选择汪立三音乐创作中的重要部分——钢琴音乐创作作为主要分析对象。
为了更好地分析作品的特征，笔者选择汪立三音乐创作中的重要部分——钢琴音乐创作作为主要分析对象。
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9,415
艺术学
音乐
罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究
B主题动机的主题形象是由跳跃的三度音程构成，在民族管弦乐版本中，由高胡，二胡，中胡声部演奏，在双钢琴版本中，由主奏钢琴演奏跳跃的音型，第二钢琴则演奏平稳的旋律音型。
B主题动机的形象是由跳跃的三度音程构成。在民族管弦乐版本中，由高胡、二胡、中胡声部演奏，在双钢琴版本中，由主奏钢琴演奏跳跃的音型，第二钢琴则演奏平稳的旋律音型。
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9,416
艺术学
音乐与舞蹈学
童话情节与交响诗的完美结合
动机二的一条旋律线（如图所示），形成以中间低、两边高上下律动的走向，作曲家用短短几个音，形象的刻画了小鸟在天空中自由自在、飞上飞下的有趣场景，我们也能清晰地感受到鸟儿抖动翅膀、修理羽毛、四处转头的滑稽姿势。
动机二的一条旋律线（如图所示），形成以中间低、两边高上下律动的走向，作曲家用短短几个音，形象地刻画了小鸟在天空中自由自在、飞上飞下的有趣情景，我们也能清晰地感受到鸟儿抖动翅膀、修理羽毛、四处转头的滑稽姿势。
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9,419
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
文艺复兴与宗教改革运动是欧洲历史上资产阶级的思想解放运动，都是属于基督教文明的产物，它们促进了欧洲民族国家的形成与资本主义的发展，从而促使了西欧社会从中世纪向近代文明过渡的进程。
文艺复兴与宗教改革运动是欧洲历史上资产阶级的思想解放运动，都属于基督教文明的产物。它们促进了欧洲民族国家的形成与资本主义的发展，从而推动了西欧社会从中世纪向近代文明过渡的进程。
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9,420
艺术学
音乐
探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧
在2012年5月，基尼·科辛斯基和他的学生冯建鹏到访中国音乐学院附中，冯建鹏是北京人，他推荐了《夜深沉》等众多传统京剧和曲艺给基尼·科辛斯基，为基尼·科辛斯基打开了中国音乐的大门。
在2012年5月，基尼·科辛斯基和他的学生冯建鹏到访中国音乐学院附中，冯建鹏是北京人，他推荐了《夜深沉》等众多传统京剧和曲艺给基尼·科辛斯基，给基尼·科辛斯基打开了中国音乐的大门。
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9,421
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
20世纪沃恩·威廉斯和霍尔斯特在创作中还共同过研究莎士比亚及其同时代人的作品，并将其作为主题素材贯穿于作品创作之中。
20世纪，沃恩·威廉斯和霍尔斯特在创作中还共同研究过莎士比亚及其同时代人的作品，并将这些作品作为主题素材贯穿于创作之中。
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9,424
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
本节主要以弥撒曲和牧歌为个案，分析在这两种体裁的发展过程中，法国音乐对共性创作模式的形成所产生的重要作用。
本节主要以弥撒曲和牧歌为案例，分析在这两种体裁的发展过程中，法国音乐对共性创作模式的形成所产生的重要作用。
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9,425
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
他深切的爱着自己的祖国，他的音乐是真正为民族和人民而创作的。
他深切地爱着自己的祖国，他的音乐是真正为民族和人民而创作的。
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9,426
艺术学
音乐
福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究
这就要求演唱者不能自由处理乐曲，要很严格的按照音乐术语演唱，并要很好的把握乐曲开头提到的速度，从而在恢复原速时能准确地演唱。
这就要求演唱者不能自由地处理乐曲。要严格地按照音乐术语演唱并很好地把握乐曲开头提到的速度，从而在恢复原速时还能准确地演唱。
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9,428
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
文章首先是对作曲家所处国家的民族文化背景和民族音乐发展历程进行了简要概述，力图能有效地了解作曲家创作的民族社会文化和民族音乐文化的发展；其次通过早、中、晚三个时期探究了作曲家的生平创作经历及其主要作品；最后是对音乐作品本体进行的分析论证，包括对《第五交响曲》的创作背景、乐章结构、主题材料的阐述和各种音乐表现手段的运用和解读，并进一步探讨了该作品的价值意义和其所表达的深层内涵，以此来突出研究对象的特殊性和可研究性意义。
文章首先是对作曲家所处国家的民族文化背景和民族音乐发展历程进行了简要概述，力图能有效地了解作曲家创作的民族社会文化和民族音乐文化的发展；其次通过早、中、晚三个时期探究了作曲家的生平创作经历及其主要作品；最后是对音乐作品本体进行的分析论证，包括对《第五交响曲》的创作背景、乐章结构、主题材料的阐述和各种音乐表现手段的运用和解读，并进一步探讨了该作品的价值意义和其所表达的深层内涵，以此来突出研究对象的特殊性和可研究性意义。
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9,429
艺术学
音乐
福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究
但是汉语中的“惹”是语气很硬，所以不是往外送气的。
但是汉语中的“惹”语气很硬，所以不需要往外送气。
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9,431
艺术学
音乐
三木稔《筝谭诗集第三集“夏”》艺术特色及演奏特点探析
王筱雪的《浅析三木稔筝曲<白色风的下面>和<雨潇潇>的艺术特色》,刘瑶的《三木稔筝曲<芽生え>作品分析及演奏诠释》、任洲洋的《试论现当代中国筝乐的另类演绎》这几篇文献分别对于三木稔《风雨》、《萌芽》与《华丽》、《狂想曲》等作品当中曲目定弦、演奏技法以及作者们自身对于乐曲的演奏实践体会进行阐述，虽然与本课题选择的曲目不同，但大体风格很接近，有很高的间接参考价值。
王筱雪的《浅析三木稔筝曲<白色风的下面>和<雨潇潇>的艺术特色》，刘瑶的《三木稔筝曲<芽生え>作品分析及演奏诠释》，以及任洲洋的《试论现当代中国筝乐的另类演绎》这几篇文献，分别对三木稔的《风雨》、《萌芽》、《华丽》与《狂想曲》等作品的曲目定弦、演奏技法，以及作者们自身对乐曲的演奏实践体会进行了阐述。虽然与本课题选择的曲目不同，但大体风格很接近，因此具有很高的间接参考价值。
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9,432
艺术学
音乐与舞蹈学
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
徐景新师从桑桐、邓尔敬、陈铭志、施咏康等作曲家，很大程度上受到他们的调式和声理论、复调理论体系影响，从而进一步很系统的建立起民族调式和声体系。
徐景新师从桑桐、邓尔敬、陈铭志、施咏康等作曲家，很大程度上受到他们调式和声理论、复调理论体系的影响，从而系统地建立起民族调式和声体系。
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9,435
艺术学
音乐与舞蹈学
汪立三音乐创作研究
根据迄今为止收录最完全作品的出版物“中国作曲家钢琴作品系列”丛书中《汪立三钢琴作品选》中的作品做重要依据，参考居其宏先生《新中国音乐史》中的时期划分对不同音乐创作时期进行划分和研究，并选取各个时期具有代表性的作品进行分析。
根据迄今为止收录最完全作品的出版物“中国作曲家钢琴作品系列”丛书中《汪立三钢琴作品选》中的作品做重要依据，参考居其宏先生的《新中国音乐史》对不同时期的音乐创作进行划分和研究，并选取各个时期具有代表性的作品进行分析。
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9,436
艺术学
音乐与舞蹈学
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
进入2010年后陕西筝曲创作开始进入匮乏时期，作曲家魏军在这时期继续保持着创作高峰，其所创作的数首筝曲佳作层出叠现，他在创作中有意识的去打破陕西地域音乐风格的局限。
进入2010年后陕西筝曲创作开始进入匮乏时期，作曲家魏军在这时期继续保持着创作高峰，其所创作的数首筝曲佳作层出不穷，他在创作中有意识地去打破陕西地域音乐风格的局限。
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9,438
艺术学
音乐与舞蹈学
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
在歌曲的歌词中展示出了多元化特点，内容既有对于底层人民因为战争生活悲惨，又有反映革命谨慎与理想，还有对于国家的热爱等。
在歌曲的歌词中也展示了多元化的特点。内容既有底层人民因为战争导致的生活悲惨，又有对革命的谨慎与理想，还有对国家的热爱等。
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9,439
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
将作曲家的三部协奏曲各自进行详细的逐一论述，并对其各自的特点进行综合论述，最终得出结论。
将作曲家的三部协奏曲逐一自进行详细的论述，并对其各自的特点进行综合论述，最终得出结论。
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9,441
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
虽然20世纪后半叶的一些新音乐已经不再注重节奏的功能性，但在民族主义作曲家手里，节奏在音乐仍然承担着重要的作用。
虽然20世纪后半叶的一些新音乐已经不再注重节奏的功能性，但在民族主义作曲家手中，节奏在音乐中仍然承担着重要的作用。
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9,442
艺术学
音乐与舞蹈学
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
在这次会议中所讨论的内容对器乐创作有着十分重要的影响。
在这次会议中所讨论的内容对器乐创作有着十分重要的影响。
[]
9,443
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
这些前期研究都为本文提供了宝贵的理论参考，为本研究产生了积极地影响。
这些前期研究都为本文提供了宝贵的理论参考，为本研究产生了积极的影响。
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9,444
艺术学
音乐与舞蹈学
童话情节与交响诗的完美结合
第137-144小节是变奏重复的E乐段，此时加入了弦乐伴奏，低音提琴由八分音符的跳音改为四分音符的演奏，并且其余的弦乐也在有规律的加入和声背景，音响逐渐丰满，旋律的力度这时也从p转换为f。
第137-144小节是变奏重复的E乐段，此时加入了弦乐伴奏，低音提琴由八分音符的跳音改为四分音符的演奏，并且其余的弦乐也在有规律的加入和声背景，音响逐渐丰满，旋律的力度这时也从p转换为f。
[]
9,445
艺术学
音乐与舞蹈学
建国十七年童声合唱研究
根据合唱织体，可分为主调织体与复调织体，主调织体的编配方式包括相同节奏编配法、伴奏音型编配法、持续音衬托法、句尾呼应填补法等等，复调织体的合唱包括对比复调、模仿复调与支声复调。
根据合唱织体，可将其分为主调织体与复调织体。主调织体的编配方式包括相同节奏编配法、伴奏音型编配法、持续音衬托法、句尾呼应填补法等等，复调织体的合唱包括对比复调、模仿复调与支声复调。
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9,447
艺术学
音乐美学
论音乐创造形式的生命意义
这种鲜明，独特的巴洛克时期的音乐风格让我体会到巴赫的音乐作品中那种深沉、悲壮、充满激情而又不失现实生活气息、华丽而丰富的音乐创作风格。
这种鲜明、独特的巴洛克时期的音乐风格让我体会到巴赫音乐作品中那种深沉、悲壮、充满激情而又不失现实生活气息、华丽而丰富的音乐创作风格。
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9,448
艺术学
音乐
致敬巴赫
其次，上文提到的特殊三句，可以不使用延音踏板，左手充分的表现跳音，而泛音部分的不足则需要手指下键的更加深沉来弥补，弱音踏板照旧使用不做改变。
其次，上文提到的特殊三句，可以不使用延音踏板，左手充分地表现跳音，而泛音部分的不足则需要手指下键的深沉来弥补，弱音踏板照旧使用不做改变。
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9,449
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
在音乐史上，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，作为西方艺术音乐早期发展的“中心地域”,对于西方早期音乐的发展是至关重要的——格里高利圣咏的推广、巴黎圣母院为中心的复调乐派、普罗旺斯游吟诗人的歌唱艺术、十四世纪的“新艺术”时期、以及文艺复兴形成的勃艮第乐派与法—佛兰德乐派，都与法国的历史文化发生着千丝万缕的内在联系。
在音乐史上，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，它作为西方艺术音乐早期发展的“中心地域”，对西方早期音乐的发展起到了至关重要的作用——格里高利圣咏的推广、巴黎圣母院为中心的复调乐派、普罗旺斯游吟诗人的歌唱艺术、十四世纪的“新艺术”时期以及文艺复兴形成的勃艮第乐派与法—佛兰德乐派，这些都与法国的历史文化有千丝万缕的内在联系。
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9,450
艺术学
音乐与舞蹈学
音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）
总结本论文的研究对象及研究对象的特点，对本研究活动的学术价值与国内外学者进行研究工作的现状进行了阐释。
本文总结了研究对象及研究对象的特点，对本研究活动的学术价值与国内外学者进行研究工作的现状进行了阐述。
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9,451
艺术学
音乐
福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究
正当花儿对自己的命运绝望时，命运却毫不犹豫的跟他开起了另一个玩笑，回来的蝴蝶没有只停留在他一处，而是处处停留，这让忠诚于蝴蝶、甚至是缩小了整个世界只把蝴蝶当成国王的花儿发出了撕心裂肺的吼叫声——像我这样扎根吧！要不然就给我一双像你这样的翅膀！作者全诗都在营造蝴蝶若即若离的感觉和花儿万般无奈的处境，最后要不然三个字，就将花儿的无奈表现得淋漓尽致，为这份本就不该开始的爱情在残缺处填上了一个只属于花儿自己的结束。
正当花儿对自己的命运绝望时，命运却毫不犹豫地跟他开起了另一个玩笑，回来的蝴蝶没有只停留在他一处，而是处处停留，这让忠诚于蝴蝶、甚至是缩小了整个世界只把蝴蝶当成国王的花儿发出了撕心裂肺的吼叫声——像我这样扎根吧！要不然就给我一双像你这样的翅膀！作者全诗都在塑造蝴蝶若即若离的感觉和花儿万般无奈的处境，最后要不然三个字，将花儿的无奈表现得淋漓尽致，为这份本就不该开始的爱情在残缺处填上了一个只属于花儿自己的结束。
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9,455
艺术学
音乐与舞蹈学
黄虎威音乐创作的多维探析
为使音乐家们找到创作的方向，中国音协自1978年起在各地召开不同类型的音乐座谈会，如1978年武昌的“声乐创作座谈会”，1979年北京的“音乐创作座谈会”，1979年成都的“器乐创作座谈会”等等,对音乐创作的题材、体裁等方面进行了深入探讨，明确了方向，极大的促进了音乐创作的复苏及繁荣，除了本身较受关注的歌曲、民族器乐等音乐体裁，艺术歌曲、交响乐也呈现出积极的局面，得到了迅速的恢复及发展。
为使音乐家们找到创作的方向，中国音协自1978年起在各地召开不同类型的音乐座谈会，如1978年武昌的“声乐创作座谈会”，1979年北京的“音乐创作座谈会”，1979年成都的“器乐创作座谈会”等等，对音乐创作的题材、体裁等方面进行了深入探讨，明确了方向，极大地促进了音乐创作的复苏及繁荣。除了本身较受关注的歌曲、民族器乐等音乐体裁，艺术歌曲、交响乐也呈现出积极的一面，得到了迅速的恢复及发展。
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9,457
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
而在魏军的作品既有写景抒情又有写实的，如沙漠的驼铃、行者的脚步是朦胧的意象美；古筝曲中对于运用双手拍击琴板，是真实的情感的酣畅与激动情绪的表达。
而在魏军的作品既有写景抒情又有写实的，如沙漠的驼铃、行者的脚步是朦胧的意象美；古筝曲中对于运用双手拍击琴板，是真实情感的酣畅与激动情绪的表达。
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9,459
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
对音乐的各个表现要素都雕刻的细致入微，心思极为缜密。
对音乐的各个表现要素都雕刻得细致入微，心思极为缜密。
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9,460
艺术学
音乐与舞蹈学
音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）
按照清朝末期、20世纪早期以及20世纪20年代三个不同的时间阶段对中国音乐思潮的继承与发挥在那吸收与融合、开拓与创新的情况进行研究。
按照清朝末期、20世纪早期以及20世纪20年代这三个不同时间阶段对中国音乐思潮的继承与发展状况进行研究。探究吸收与融合、开拓与创新的情况。
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9,461
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
在笔者与魏军先生就该创作思维的问题进行交流时，他说所谓中西思维融合的创作是在无意识的前提下自然的形成的。
笔者与魏军先生就该创作思维的问题进行交流时，他说所谓中西思维融合的创作是在无意识的前提下自然地形成的。
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9,465
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
其中无标题的《D大调第五交响曲》（1938-1943）是沃恩·威廉斯同时期所有战时作品中是最与众不同，也是备受争议的一部创作。
其中无标题的《D大调第五交响曲》（1938-1943）是沃恩·威廉斯同时期所有战时作品中最与众不同，也是备受争议的一部创作。
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9,466
艺术学
音乐
罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究
首先，罗麦朔《胤禛美人图》这部作品本身就具有很高的有艺术价值、历史价值以及研究价值。
首先，罗麦朔《胤禛美人图》这部作品本身就具有很高的艺术价值、历史价值以及研究价值。
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9,467
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
但在他的作品里，不和协因素的运用却总给人一种舒适的平静感与柔和感。
但在他的作品里，不和谐因素的运用却总给人一种舒适的平静感与柔和感。
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9,468
艺术学
音乐与舞蹈学
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
十二音序列是西欧国家以奥地利的作曲家勋伯格所创作的，也称“无调性音乐”，这种技法抛弃了传统的功能调式的调性概念，将一组音中所有半音音阶中的十二个音任意排成一个音列，在后续的音乐发展中对原始音乐材料进行倒置、逆行等技法的处理。
十二音序列是由西欧国家以奥地利的作曲家勋伯格所创作的，也称“无调性音乐”，这种技法抛弃了传统的功能调式的调性概念，将一组音中所有半音音阶中的十二个音任意排成一个音列，在后续的音乐发展中对原始音乐材料进行倒置、逆行等技法的处理。
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9,469
艺术学
音乐与舞蹈学
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
这时，隋唐大力经营西域，复汉朝盛世，各种西域文化不可避免的传入了中原。
这时，隋唐大力经营西域，复汉朝盛世，各种西域文化不可避免地传入了中原。
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9,471
艺术学
音乐
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
在交响乐队中，铜管声部作为乐队重要的一个组成部分，长期扮演着不可豁缺的角色，而在“宽线条”技法的构成中，铜管乐器声部则具有着双面性的特点：首先则是铜管声部乐器之间有着类似于弦乐组之间的音色上的高度统一性，可以构造出音色结合相对紧密且厚实的“宽线条”；其次则是类似与管弦乐组的每件乐器的演奏人数较少的局限性，其无法依靠大量的分部设计构成数量众多的线条；第三则是由于铜管乐器组整体构造特性，其不太容易稳定的演奏微分音这一“宽线条”技法的构成要素的局限性。
在交响乐队中，铜管声部作为乐队重要的一个组成部分，长期扮演着不可或缺的角色，而在“宽线条”技法的构成中，铜管乐器声部则具有着双面性的特点：首先是铜管声部乐器之间有着类似于弦乐组之间的音色上的高度统一性，可以构造出音色结合相对紧密且厚实的“宽线条”；其次则是与管弦乐组的每件乐器的演奏人数较少的局限性，其无法依靠大量的分部设计构成数量众多的线条；第三则是由于铜管乐器组整体构造特性，其不太容易稳定的演奏微分音这一“宽线条”技法的构成要素的局限性。
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9,474
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
另一方面，虽然英国音乐在18、19世纪一直处于衰落的状态，但宗教音乐的某些传统还是被完整的保留下来，教仪音乐和赞美诗的演绎和创作仍在继续，这正是英国经久不衰的合唱传统的体现。
另一方面，虽然英国音乐在18、19世纪一直处于衰落的状态，但宗教音乐的某些传统还是被完整地保留下来，教仪音乐和赞美诗的演绎和创作仍在继续，这正是英国经久不衰的合唱传统的体现。
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9,475
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
由于作曲家在这三部作品中运用中西结合的创作手法，充分将中国的民族音乐文化与世界文化相融合，同时积极与“一带一路”文化命运共同体的发展理念相同步，展现民族音乐创作中所体现出的时代感和民族精神。
作曲家在这三部作品中运用中西结合的创作手法，充分将中国的民族音乐文化与世界文化相融合，同时积极与“一带一路”文化命运共同体的发展理念相同步，展现民族音乐创作中所体现出的时代感和民族精神。
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9,477
艺术学
音乐与舞蹈学
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
美声唱法20世纪20.30年代传入我国后，并不是相对独立的艺术表现形式，而是与民族唱法进行融合，甚至也可以为流行唱法提供一些借鉴与指导，推动了在中国的“本土化”发展。
美声唱法在20世纪20、30年代传入我国后，并不是作为相对独立的艺术表现形式存在，而是与民族唱法进行了融合，甚至也可以为流行唱法提供一些借鉴与指导，推动了其在中国的“本土化”发展。
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9,479
艺术学
音乐与舞蹈学
当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究
在咬字时，对于声母“sh”可以咬的夸张一些，再归韵到“ui”，气声可以多一些。
在咬字时，对于声母“sh”可以咬得夸张一些，再归韵到“ui”，气声可以多一些。
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9,480
艺术学
音乐与舞蹈学
汪立三音乐创作研究
通过以汪立三音乐作品出版产物作传播媒介为中心，探索传播体系中媒介操控者、受众者、创作者之间相互的关系，来评价汪立三音乐作品的工具、实用等价值，可以更为客观、更具体的表明，国家不断地富强，人民生活水平不断提高，随之而来的是人们对文化的需求和日渐提高的文化素养和审美能力，在对音乐欣赏能力不断向前发展中，只有具备时代特征、勇于创新、符合听众审美以及普罗大众中产生精神共鸣的音乐作品才可以流传百年。
通过以汪立三音乐作品出版产物作为传播媒介的中心，探索传播体系中媒介操控者、受众者、创作者之间相互的关系，来评价汪立三音乐作品的工具、实用等价值，可以更为客观、更具体地表明，国家不断地富强，人民生活水平不断提高，随之而来的是人们对文化的需求和日渐提高的文化素养和审美能力，在对音乐欣赏能力不断向前发展中，只有具备时代特征、勇于创新、符合听众审美以及普罗大众中产生精神共鸣的音乐作品才可以流传百年。
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9,481
艺术学
音乐与舞蹈学
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
第一次的特殊音效在出现在16至18小节（谱例4-2-2），可以看出其中使用了码左刮奏与和音的特殊音效。
第一次的特殊音效出现在16至18小节（谱例4-2-2），可以看出其中使用了码左刮奏与和音的特殊音效。
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9,482
艺术学
音乐
云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究
以西方大调为主导的各种和声构建方式、复调写作手法、音乐发展手法及配器技法逐渐引入我国，为了符合我国的实际境况，追求作品的民族性，因此，创作者不得不改变某些创作规则。
以西方大调为主导的各种和声构建方式、复调写作手法、音乐发展手法及配器技法逐渐引入我国。为了符合我国的实际境况，追求作品的民族性，创作者不得不改变某些创作规则。
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9,483
艺术学
音乐
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
其次是在这一“宽线条”的乐句划分上，我们在图上的标记1、2、3、4之间可以明显的看出每处都有一块音响相对空白的区域，而将这样的相对空白区域归结到前面的标记部分后，正好与从谱面的上划分出的4+4+4+4节奏的乐句划分一一对应，因此从音响形态的角度上印证了这一“宽线条”的乐句划分。
其次是在这一“宽线条”的乐句划分上，我们在图上的标记1、2、3、4之间可以明显地看出每处都有一块音响相对空白的区域，而将这样的相对空白区域归结到前面的标记部分后，正好与从谱面上划分出的4+4+4+4节奏的乐句划分一一对应，因此从音响形态的角度上证实了这一“宽线条”的乐句划分。
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9,484
艺术学
音乐与舞蹈学
黄虎威音乐创作的多维探析
当地民歌、自然风光、诗词歌赋以及人民生活是黄虎威音乐创作中四个明显的特征，从小的家庭氛围、成长的生活环境，个人的生活采风经历，包括个人的美学追求，都不同程度的影响了其音乐创作。
当地民歌、自然风光、诗词歌赋以及人民生活是黄虎威音乐创作中四个明显的特征。从小的家庭氛围、成长的生活环境，个人的生活采风经历，包括个人的美学追求，都不同程度的影响了其音乐创作。
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9,487
艺术学
音乐与舞蹈学
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
在对于歌词中“中华民族，到了”采用节奏的重音，通过音乐语气的加强，使全曲都变的坚定有力的特点，体现出众志成城的决心。
在歌词中“中华民族，到了”采用节奏的重音，通过音乐语气的加强，使全曲都变得坚定有力，体现出众志成城的决心。
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9,488
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
在音乐史中，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，纵观音乐史J·S·巴赫（Johann Sebastian Bach,1685-1750）前后的发展，法国都起着举足轻重的作用，作为西方艺术音乐早期发展中心,对于西方早期音乐的发展是至关重要的——无论是格里高利圣咏的推广、巴黎圣母院为中心的复调乐派、普罗旺斯游吟诗人的歌唱艺术、还是十四世纪的“新艺术”时期，西方早期音乐的发展都集中在以法兰西为重要区域的北方中心。
在音乐史中，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，纵观音乐史J·S·巴赫（Johann Sebastian Bach,1685-1750）前后的发展，法国都起着举足轻重的作用，作为西方艺术音乐早期发展中心，对于西方早期音乐的发展是至关重要的——无论是格里高利圣咏的推广、巴黎圣母院为中心的复调乐派、普罗旺斯游吟诗人的歌唱艺术、还是十四世纪的“新艺术”时期，西方早期音乐的发展都集中在以法兰西为重要区域的北方中心。
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9,490
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
主奏古筝和钢琴的旋律线条都有起伏变化，上下声部旋律一样重要，在音调和节奏上形成了对比，但是表现的是同一个音乐形象，两条旋律相结合在不同的角度对同一音乐形象进行描述。
主奏古筝和钢琴的旋律线条都有起伏变化，上下声部的旋律同等重要，它们在音调和节奏上形成了对比，但共同表现的是同一个音乐形象。两条旋律相结合，从不同的角度对同一音乐形象进行描述。
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9,491
艺术学
音乐与舞蹈学
黄虎威音乐创作的多维探析
华明伶的硕士论文《朴素的音乐语言——深厚的民族情感》，作为第一篇研究黄虎威音乐作品的硕士论文，通过对其作品中的民歌因素、民族特色、调性、和声、曲式与内容等方面地分析，并得出结论。
华明伶的硕士论文《朴素的音乐语言——深厚的民族情感》，作为第一篇研究黄虎威音乐作品的硕士论文，通过对其作品中的民歌因素、民族特色、调性、和声、曲式与内容等方面的分析，得出结论。
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9,493
艺术学
音乐与舞蹈学
汪立三音乐创作研究
这是部组曲作品，现代组曲的音乐创作题材一般为文学作品、民间故事、神话传说和民族风情等，《小奏鸣曲》由三个乐章组成，分别为《在阳光下》《新雨后》《山里人之舞》，乐章中的标题是1981出版时为了方便理解后加上去的。
这是部组曲作品，现代组曲的音乐创作题材一般为文学作品、民间故事、神话传说和民族风情等，《小奏鸣曲》由三个乐章组成，分别为《在阳光下》、《新雨后》和《山里人之舞》，乐章中的标题是1981出版时为了方便理解后加上去的。
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9,495
艺术学
音乐与舞蹈学
上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）
十一届三中全会的召开，全国掀起了改革开放的浪潮,经济、政治、文化上开放观念的逐步深入，音乐艺术也进入了转型期。
十一届三中全会的召开，全国掀起了改革开放的浪潮，经济、政治、文化上开放观念的逐步深入，使音乐艺术也进入了转型期。
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9,496
艺术学
音乐与舞蹈学
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
所以笔者对二十世纪八十年代中国钢琴三重奏音乐的创作手法、思维理念等的分析，以及与八十年代之前之后的继承发展关系，梳理钢琴三重奏在八十年代的发展脉络。
因此，笔者对二十世纪八十年代中国钢琴三重奏音乐的创作手法、思维理念等进行了分析，并探讨了与八十年代之前和之后的继承发展关系，从而梳理出钢琴三重奏在八十年代的发展脉络。
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9,497
艺术学
音乐
致敬巴赫
这也很好的解释了乐曲的开头是d小调最后却结束在了D大调上的原因——d小调的情绪庄严、沉重；而D大调的情绪则是辉煌明亮的，所以在演奏这些力度的时候开始的强音不要奏的太过于响亮，多一些向下沉的力量，至尾声的时候再将力量支撑起来。
这也很好地解释了乐曲的开头是d小调，最后却结束在了D大调上的原因——d小调的情绪庄严、沉重；而D大调的情绪则是辉煌明亮的，所以在演奏这些乐曲的时候开始的强音不要奏得太过于响亮，应多一些向下沉的力量，至尾声的时候再将力量支撑起来。
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9,498
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
晚期牧歌的创作是以罗马、曼图亚与费拉拉为中心，牧歌作为一种“泛欧洲”风格的体裁，在欧洲各国广泛流行，尽管此时牧歌的创作已从北方作曲家转为意大利作曲家群体创作为主，但北方代表作曲家有拉索、蒙特等人对于牧歌的发展依然具有重要贡献。
晚期牧歌的创作以罗马、曼图亚与费拉拉为中心，牧歌作为一种“泛欧洲”风格的体裁，在欧洲各国广泛流行。尽管此时牧歌的创作已从北方作曲家转为意大利作曲家群体创作为主，但北方代表作曲家拉索、蒙特等人对于牧歌的发展依然具有重要贡献。
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