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|---|---|---|---|---|---|---|
9,079
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
20世纪前十年沃恩·威廉斯开始正式着手于创作与此同名的歌剧《天路历程》。
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20世纪前十年沃恩·威廉斯正式开始创作与此同名的歌剧《天路历程》。
|
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9,081
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
践耳《聂耳歌曲的艺术特色》一文中，主要涉及了聂耳创作的抗战时期歌曲中音乐语言对形象情感刻画、曲式结构、广泛传唱等问题论述；在黄祯祥《聂耳与艺术创新之作<义勇军进行曲>》一文中，对义勇军进行曲的时代传唱性等问题进行了论述；高瑜《聂耳<铁蹄下的歌女>的艺术特征》一文中，主要涉及对于女性音乐形象的刻画、歌曲的调式以及曲式结构与体现女性美的旋律上进行阐述；李严梅《聂耳的<义勇军进行曲>艺术特征研究》一文，主要对《义勇军进行曲》的作品详情、创作背景、音乐特色、艺术特征进行了详细的分析、叙述；在吕金藻《再为几首歌曲作者正名——读赵沨同志文章有感》一文中，主要涉及对于赵沨音乐作品创作时期、艺术特色上进行阐述；罗天全《抗日救亡运动造就的音乐大师——赵沨先生抗战时期在大后方的音乐生涯》一文，主要论述抗战时期，赵沨先生从1937年至1946年一直在大后方从事抗日救亡运动和音乐工作；盛露露《西南联大文化精神对云南早期歌曲创作的影响》一文，以西南联大时期为背景，通过对西南联大云南歌曲创作成果的梳理，分析了西南联大文化对云南社会发展的影响。
|
践耳《聂耳歌曲的艺术特色》一文中，主要涉及了聂耳创作的抗战时期歌曲中音乐语言对形象情感刻画、曲式结构、广泛传唱等问题论述；在黄祯祥《聂耳与艺术创新之作<义勇军进行曲>》一文中，对义勇军进行曲的时代传唱性等问题进行了论述；高瑜《聂耳<铁蹄下的歌女>的艺术特征》一文中，主要涉及对于女性音乐形象的刻画、歌曲的调式以及曲式结构与体现女性美的旋律上进行阐述；李严梅《聂耳的<义勇军进行曲>艺术特征研究》一文，主要对《义勇军进行曲》的作品详情、创作背景、音乐特色、艺术特征进行了详细的分析、叙述；在吕金藻《再为几首歌曲作者正名——读赵沨同志文章有感》一文中，主要涉及对于赵沨音乐作品创作时期、艺术特色上进行阐述；罗天全《抗日救亡运动造就的音乐大师——赵沨先生抗战时期在大后方的音乐生涯》一文，主要论述抗战时期，赵沨先生从1937年至1946年一直在大后方从事抗日救亡运动和音乐工作；盛露露《西南联大文化精神对云南早期歌曲创作的影响》一文，以西南联大时期为背景，通过对西南联大云南歌曲创作成果的梳理，分析了西南联大文化对云南社会发展的影响。
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[] |
9,082
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
而《第五交响曲》的创作周期完全处于二战时，并且在二战仍未结束进行了首演。
|
而《第五交响曲》的创作周期完全处于二战，并且在二战仍未结束时进行了首演。
|
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] |
9,083
|
艺术学
|
音乐
|
云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究
|
转换功能起转折作用，是主题乐思呈示之后，再以新的乐思与原有乐思相互对置的手法，通常具备一定程度地对比性，但整体音乐形象还是依附于原主题，此种手法的效果在于对音乐形象的适度调整和侧面来揭示原有主题的深刻内涵。
|
转换功能起转折作用，在主题乐思呈示之后，再以新的乐思与原有乐思相互对置的手法，通常具备一定程度地对比性，但整体音乐形象还是依附于原主题，此种手法的效果在于对音乐形象的适度调整来揭示原有主题的深刻内涵。
|
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9,084
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
|
周煜国、顾冠仁、周成龙三位作曲家的音乐作品在民族器乐创作领域颇有建树，其创作体裁广泛，涉及大型民族管弦乐作品、室内乐、各类民族乐器的独奏及协奏作品等。
|
周煜国、顾冠仁、周成龙三位作曲家的音乐作品在民族器乐创作领域颇有建树，其创作体裁广泛，涉及大型民族管弦乐作品、室内乐和各类民族乐器的独奏及协奏作品等。
|
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9,085
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）
|
考据法，俗称搜索与考定材料的方法，是历史资料搜集的最基本的一个方式。
|
考据法，俗称搜索与考定材料的方法，是历史资料搜集的最基本的一种方式。
|
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9,086
|
艺术学
|
音乐
|
云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究
|
第三部分围绕笔者作品交响音画《疾风•劲草》展开叙述，首先介绍了作品的创作素材来源、音乐形象和美学追求；其次，对作品中使用的“共性技法”进行了分析；最后，则是在“个性技法”的视野下，详细的阐述了序列技法、节奏节拍、结构形态、和声、复调和音色技法等作曲手段在作品中的具体体现。
|
第三部分围绕笔者作品交响音画《疾风•劲草》展开叙述，首先介绍了作品的创作素材来源、音乐形象和美学追求；其次，对作品中使用的“共性技法”进行了分析；最后，则在“个性技法”的视野下，详细地阐述了序列技法、节奏节拍、结构形态、和声、复调和音色技法等作曲手段在作品中的具体体现。
|
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9,087
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
跟比较音乐学相比，这两者的主要研究领域都是非西方音乐和西方民间音乐，都在传统西方音乐学的研究范围之外。
|
与比较音乐学相比，这两者的主要研究领域都是非西方音乐和西方民间音乐，都在传统西方音乐学的研究范围之外。
|
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9,088
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
如歌词“当年杀敌英雄，壮气可凌云，执戈而起，复活我国魂”中，简短的歌词中，蕴含着深刻的爱国情感，加上简洁、有力的旋律，带动着歌曲的情绪，抒发了哀怨、豪放的内心情绪，把并肩抵抗的凝聚力和民族精神体现的淋漓尽致。
|
如歌词“当年杀敌英雄，壮气可凌云，执戈而起，复活我国魂”，简短的歌词中，蕴含着深刻的爱国情感，加上简洁、有力的旋律，带动着歌曲的情绪，抒发了哀怨、豪放的内心情绪，把并肩抵抗的凝聚力和民族精神体现得淋漓尽致。
|
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9,090
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
夏普对与民歌及其生存环境有着独特的见解：“民歌乃是一种民族的产物，它反映了整个社会的情感和趣味，他随时在消逝溶解；但它的创造永远不会到达止境，在历史的任何阶段，它总能同时生存在多种形式里。”
|
夏普对于民歌及其生存环境有着独特的见解：“民歌乃是一种民族的产物，它反映了整个社会的情感和趣味，它随时在消逝溶解，但它的创造永远不会到达止境，在历史的任何阶段，它总能同时以多种形式存在。”
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9,091
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
汪立三音乐创作研究
|
随着社会的进步，只有满足市场和读者需求的作品才会大浪淘沙般的一直存在，这变相的说明这些作者和主编对汪立三音乐作品的认可，而这些书籍的创作者们通常都为一些在音乐界非常有分量的学者和音乐家。
|
随着社会的进步，只有满足市场和读者需求的作品才会大浪淘沙般的一直存在，这变相地说明这些作者和主编对汪立三音乐作品的认可，而这些书籍的创作者们通常都是一些在音乐界非常有分量的学者和音乐家。
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9,092
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
而且口述史很大程体现了主位描述，与客位的文献相互映证，尽可能还原历史的真实性，在弥补文献记载的不同时，在共时和历时的接通中解释其文化内涵的演变。
|
而且口述史很大程度上体现了主位描述，将它与客位的文献相互映证，尽可能还原历史的真实性。在弥补文献记载的不足时，口述史通过共时和历时的接通，解释其文化内涵的演变。
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9,093
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
|
为了凸显出每个地域的音乐特征，乐曲中的是变化音是需要通过左手的“作韵”技巧来完成的。
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为了凸显出每个地域的音乐特征，乐曲中的是变化音是需要通过左手的“作韵”技巧来完成的。
|
[] |
9,095
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
1982年徐迟发表了《现代化与现代派》引起了关于艺术与现代化关系的热议，也是在这样的背景下人们达成共识，建设具有自己的现代派。
|
1982年徐迟发表了《现代化与现代派》引起了关于艺术与现代化关系的热议，也是在这样的背景下人们达成共识，建设具有自己的现代派。
|
[] |
9,096
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
《行者》第29-30小节处，如谱例2-13所示，在对比段的部分上三连音的使用在力度由ff到p的变化下，将音乐自然、浪漫的转移到另一个节拍上，这种具有华彩性的音组，完美装饰了迂回婉转、细腻抒情的音乐。
|
在《行者》第29-30小节处，如谱例2-13所示，在对比段的部分上三连音的使用，在力度由ff到p的变化下，将音乐自然、浪漫地转移到另一个节拍上。这种华彩性的音组完美地装饰了迂回婉转、细腻抒情的音乐。
|
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9,097
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
由于在各种艺术形态中，对于艺术作品的感知材料不同、表达方式的不同，产生了各个不同学科对艺术的客观存在的方式也就不一样，诸如在绘画中，画作属视觉范畴，具有表情性，它在时空中处于静止状态，这种表情性就比较间接；而音乐则不像绘画那样直观具体，它是处于空间状态的下一种听觉艺术，随着时间旋律在空间中纵横游走的动态形式，通过人的感官听觉传达到人的大脑并映射出与作曲家想要表达的内容。
|
在各种艺术形态中，对艺术作品的感知材料不同、表达方式的不同，产生的不同学科对艺术的客观存在的方式也就不一样，诸如在绘画中，画作属视觉范畴，具有表情性，它在时空中处于静止状态，这种表情性就比较间接；而音乐则不像绘画那样直观具体，它是处于空间状态下的一种听觉艺术，随着时间旋律在空间中纵横游走的动态形式，通过人的感官听觉传达到人的大脑并映射出与作曲家想要表达的内容。
|
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] |
9,098
|
艺术学
|
音乐
|
罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究
|
总之，对任何作曲技法的应用都应当是以音乐本身为前提的，作曲技法的本质其实是更好的对艺术进行表达，是一种对美的追求。
|
总之，对任何作曲技法的应用都应当是以音乐本身为前提的，作曲技法的本质其实是更好地对艺术进行表达，是一种对美的追求。
|
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] |
9,099
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
建国十七年童声合唱研究
|
1962年冬，我国开展了学习雷锋的活动，1963年3月5日,毛主席发表了《向雷锋同志学习》的题词,把学习雷锋的活动推向了高潮。
|
1962年冬，我国开展了学习雷锋的活动，1963年3月5日，毛主席发表了《向雷锋同志学习》的题词，把学习雷锋的活动推向了高潮。
|
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] |
9,100
|
艺术学
|
音乐
|
云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究
|
需注意的是，此片段没有遵循序列音乐作曲中关于“每个音在其它是十一个音尚未全部出现之前均不可重复使用”的规则，因此属于自由十二音的写作方式。
|
需注意的是，此片段没有遵循序列音乐作曲中关于“每个音在其它是十一个音尚未全部出现之前均不可重复使用”的规则，因此属于自由十二音的写作方式。
|
[] |
9,101
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究
|
“唱”——做完上面的步骤才能进行唱的步骤，合唱团员演唱时要有意识的进行控制自己的音量，学会聆听周围人的音色，进行模仿并有意识的溶合进去。
|
“唱”——做完上面的步骤才能进行唱的步骤，合唱团员演唱时要有意识地控制自己的音量，学会聆听周围人的音色，进行模仿并有意识的地融合进去。
|
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] |
9,102
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
|
其次，无论是歌词编创还是钢琴伴奏，都使得该曲的演唱风格个性十足，将敦煌佛教艺术壁画刻画的活灵活现。
|
其次，无论是歌词编创还是钢琴伴奏，都使得该曲的演唱风格个性十足，将敦煌佛教艺术壁画刻画得活灵活现。
|
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] |
9,103
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
|
通过甘肃省图书馆、西北民族大学图书馆等其他高校图书馆以及中国知网、超星图书馆、读秀知识库等相关专业网络资源平台，以“当代筝曲”为主要检索词，对其历史起源、风格流派、演奏技法、筝曲创作为关键词进行文献搜索，与本人论文切入点相关的著作共13本，博硕论文共19篇，期刊共31篇。
|
通过甘肃省图书馆、西北民族大学图书馆等其他高校图书馆以及中国知网、超星图书馆、读秀知识库等相关专业网络资源平台，以“当代筝曲”为主要检索词，以其历史起源、风格流派、演奏技法、筝曲创作为关键词进行文献搜索，与本人论文切入点相关的著作共13本，博硕论文共19篇，期刊共31篇。
|
[
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70,
71
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}
] |
9,104
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
但究其作品可发现，他曾在人生各个创作阶段都曾写作宗教音乐。
|
但究其作品可发现，他在人生各个创作阶段都曾创作宗教音乐。
|
[
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],
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21,
22
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"创"
]
}
] |
9,105
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
另外作曲家在钢琴三重奏音乐创作中运用的这些提炼出的民族音乐元素，并开始尝试运用新颖的创作逻辑来自创体系，使民族音调元素在现代作曲技法之中得到体现。
|
另外作曲家在钢琴三重奏音乐创作中运用提炼出的民族音乐元素，并开始尝试运用新颖的创作逻辑自创体系，使民族音乐元素在现代作曲技法中得到体现。
|
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],
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62
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] |
9,107
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
《第五交响曲》作为他创作顶峰时期的作品完美的印证了这一点。
|
《第五交响曲》作为他创作顶峰时期的作品完美地印证了这一点。
|
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],
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22
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"地"
]
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] |
9,108
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
|
近年来，其古筝佳作更是层出不穷，创作上开始有意识的打破陕西音乐风格的限制。
|
近年来，其古筝佳作更是层出不穷，创作上开始有意识地打破陕西音乐风格的限制。
|
[
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25
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],
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25
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"地"
]
}
] |
9,110
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
在挖掘我国艺术宝藏时，蒋祖馨也不忘借鉴外国音乐形式，西洋的形式架构起来我国民间的内容。
|
在挖掘我国艺术宝藏时，蒋祖馨也不忘借鉴外国音乐形式，西洋的形式架构起来我国民间的内容。
|
[] |
9,111
|
艺术学
|
音乐
|
艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析
|
在这种旋律中，诗人的痛心和不甘诉说的更加强烈。
|
在这种旋律中，诗人的痛心和不甘诉说得更加强烈。
|
[
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],
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]
}
] |
9,112
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
|
根据笔者检索关于法国社会文化的研究现状比较丰富，为笔者的研究提供了详细的社会文化资料，其相关著作文献主要分为文明史、宫廷文化、法国史与教会史四大类。
|
根据笔者检索关于法国社会文化的研究现状比较丰富，为笔者的研究提供了详细的社会文化资料，其相关著作文献主要分为文明史、宫廷文化、法国史与教会史四大类。
|
[] |
9,113
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
在当今社会背景下，很多作曲家的创作借用西方现代音乐的表现手段创作出一些带有先锋性和炫技性的音乐作品，这些音乐作品在技术上是成熟的，但是在其思想性与民族性上，却有不成熟的一面，而很难获得广大听众的接受和欣赏。
|
在当今社会背景下，很多作曲家的创作借用西方现代音乐的表现手段创作出一些带有先锋性和炫技性的音乐作品，这些音乐作品在技术上是成熟的，但是在思想性与民族性上，却有不成熟的一面，所以很难获得广大听众的接受和欣赏。
|
[
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68
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"以"
]
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] |
9,114
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）
|
2.乐器改革上扩大共鸣箱和增加弦线，试制成功21弦S型筝，成为全国古筝的通用模式。
|
2.乐器改革上扩大共鸣箱和增加弦线，试制成功21弦S型筝，成为全国古筝的通用模式。
|
[] |
9,115
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
|
为十五至十六世纪“泛欧洲”风格的形成与初期发展产生了不容忽视的重要作用。
|
在十五至十六世纪“泛欧洲”风格的形成与初期发展产生了不容忽视的重要作用。
|
[
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] |
9,116
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
这种鲜明的民族性主要是通过其民族音乐元素的有益借鉴和运用而获得的，这种继承和创新为中国古筝音乐的创作带来了新的气象。
|
这种鲜明的民族性主要是通过其民族音乐元素的有益借鉴和运用获得的。这种继承和创新为中国古筝音乐的创作带来了新气象。
|
[
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],
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53
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] |
9,117
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
汪立三音乐创作研究
|
在汪立三自己发表的著作中，《新潮与老根——在香港“第一届中国现代作曲家音乐节”上的专题发言》《在全国交响音乐创作座谈会上的发言》这两篇文章不仅通过基本的文字展示了作者的文学素养，还鲜明的表现出作曲家自身性格、创作思维及对待音乐创作方面的一些问题的态度，体现了特定环境下的年代思想。
|
在汪立三自己发表的著作中，《新潮与老根——在香港“第一届中国现代作曲家音乐节”上的专题发言》《在全国交响音乐创作座谈会上的发言》这两篇文章不仅基于基本的文字展现了作者的文学素养，还鲜明表现出作曲家自身性格、创作思维及对待音乐创作方面的一些问题的态度，展现了特定环境下的年代思想。
|
[
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"展"
]
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] |
9,118
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
吴新伟的文章是关于西方音乐史学在人类学化的影响下出现了新的研究方法，并论述了中国人是如何研究西方音乐的几个问题，梳理了“历史—民族音乐学”的历史回顾及发展“困局”。
|
吴新伟的文章是关于西方音乐史学在人类学的影响下出现了新的研究方法，并论述了中国人是如何研究西方音乐的几个问题，梳理了“历史—民族音乐学”的历史回顾及发展“困局”。
|
[
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"化"
],
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19,
19
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}
] |
9,120
|
艺术学
|
音乐
|
罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究
|
通过对这部作品的不断深入与了解与学习，笔者从中领悟到更多音乐背后的故事以及作曲家的创作理念，其间每一次的聆听与分析都是一番新的认知和启发。
|
通过对这部作品的不断深入了解与学习，笔者从中领悟到更多音乐背后的故事以及作曲家的创作理念，其每一次的聆听与分析都是一番新的认知和启发。
|
[
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12,
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],
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12,
12
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],
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46,
46
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}
] |
9,121
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
汪立三音乐创作研究
|
如何做到“下里巴人”与“阳春白雪”共存，汪立三首先在《在全国交响音乐创作座谈会上的发言》指出“喜闻乐见不等于习闻常见”，群众的喜好会随着社会发展发生变化，不要把喜闻乐见与习闻常见划等号，要将创作技法与民族风格更好地结合在一起，作出使人民喜闻乐见的作品。
|
如何实现“下里巴人”与“阳春白雪”的共存，汪立三在《在全国交响音乐创作座谈会上的发言》中首先指出，“喜闻乐见不等于习闻常见”。群众的喜好会随着社会发展而变化，不应将喜闻乐见与习闻常见等同看待，而是应将创作技法与民族风格更好地结合在一起，创作出令人民喜闻乐见的作品。
|
[
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2,
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"做",
"到"
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2,
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17,
17
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"先",
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"在",
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"响",
"音",
"乐",
"创",
"作",
"座",
"谈",
"会",
"上",
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"发",
"言",
"》"
],
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24,
46
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"在",
"《",
"在",
"全",
"国",
"交",
"响",
"音",
"乐",
"创",
"作",
"座",
"谈",
"会",
"上",
"的",
"发",
"言",
"》",
"中",
"首",
"先"
]
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46,
46
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"，"
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"，"
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]
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"发",
"生"
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]
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"把"
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"应",
"将"
]
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89,
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"等",
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"，",
"要"
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"等",
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"，",
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"应"
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113,
113
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"使"
],
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121,
122
],
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"令"
]
}
] |
9,122
|
艺术学
|
音乐
|
扬琴新技法的运用与探讨
|
关于扬琴演奏技法的研究论文中，大致可分为扬琴当代音乐作品技法研究、扬琴传统音乐作品技法研究、传统技法的创新研究以及演奏技法分类研究等研究方向。
|
在扬琴演奏技法的研究论文中，大致可分为扬琴当代音乐作品技法研究、扬琴传统音乐作品技法研究、传统技法的创新研究以及演奏技法分类研究等研究方向。
|
[
{
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0,
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],
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"关",
"于"
],
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0,
1
],
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"在"
]
}
] |
9,123
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
|
紧接着，这首作品用碗碗腔中的欢音音阶，将la和do（见谱例35）六次重复，情绪的刻画由之前激烈的哀怨逐渐转变为低落的哭诉，把妇女内心的迷茫描述的十分到位。
|
紧接着，这首作品用碗碗腔中的欢音音阶，将la和do（见谱例35）六次重复，情绪的刻画由之前激烈的哀怨逐渐转变为低落的哭诉，把妇女内心的迷茫描述得十分到位。
|
[
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],
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"得"
]
}
] |
9,124
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
童话情节与交响诗的完美结合
|
弦乐演奏的旋律优美、抒情、富于表现力，单独演奏时优美动人，合奏时令人激昂兴奋，因此作曲家采用优美圆润、生动而温暖的弦乐组来演奏彼得主题，丰富多变的连音、半连音、断音等弓法，使音乐具有灵动的色彩，把彼得天真活泼、不怕困难、勇往直前的性格表现的十分贴切。
|
弦乐演奏的旋律优美、抒情和富于表现力。单独演奏时优美动人，合奏时令人激昂兴奋。因此作曲家采用优美圆润、生动而温暖的弦乐组来演奏彼得主题。丰富多变的连音、半连音、断音等弓法，使音乐具有灵动的色彩，把彼得天真活泼、不怕困难、勇往直前的性格表现得十分贴切。
|
[
{
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19
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18,
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38,
39
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120
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"的"
],
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119,
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]
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] |
9,125
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
该作品是作曲家在世纪初参与《英国赞美诗集》编著的时候创作的一首“为所有圣徒而作”的一首合唱。
|
该作品是作曲家在世纪初参与《英国赞美诗集》编著的时候创作的“为所有圣徒而作”的一首合唱。
|
[
{
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],
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"首"
],
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29,
29
],
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}
] |
9,128
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
在现代中国特色社会主义的建设中，主要起到了对革命前辈精神的领悟，更好的为中国社会主义建设所努力。
|
在现代中国特色社会主义的建设中，主要起到了领悟革命前辈精神的作用，更好的为中国社会主义建设所努力。
|
[
{
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21,
22
],
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"对"
],
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21,
23
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"领",
"悟"
]
},
{
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29,
31
],
"src_tokens": [
"领",
"悟"
],
"tgt_interval": [
30,
32
],
"tgt_tokens": [
"作",
"用"
]
}
] |
9,129
|
艺术学
|
音乐
|
罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究
|
作曲家过不同音区、不同乐器的演绎，将画中仕女的人物形象更加“立体化”。
|
作曲家根据不同音区、不同乐器的演绎，将画中仕女的人物形象更加“立体化”。
|
[
{
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3,
4
],
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"过"
],
"tgt_interval": [
3,
5
],
"tgt_tokens": [
"根",
"据"
]
}
] |
9,130
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
古诗词艺术歌曲的演唱教学研究
|
《别董大》这部作品是赵季平先生对唐诗改编的又一部力作，在这部作品的创作上，赵季平先生将中国传统的民族调式与诗词结合在一起，将作品塑造出来，作者极具创造力的作曲手法上音乐的情感与意境表现出来，展露出我国当代作曲家在创作上突破。
|
《别董大》是赵季平先生根据唐诗改编的又一部力作。在这部作品的创作中，赵季平先生巧妙地将中国传统的民族调式与诗词融为一体，通过其极具创造力的作曲手法，将音乐的情感与意境表现得淋漓尽致，展现了我国当代作曲家在创作上的突破。
|
[
{
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5,
9
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"这",
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"作",
"品"
],
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5,
5
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{
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15,
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11,
13
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"根",
"据"
]
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{
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26,
27
],
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"，"
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23,
24
],
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"。"
]
},
{
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35,
36
],
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"上"
],
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32,
33
],
"tgt_tokens": [
"中"
]
},
{
"src_interval": [
42,
42
],
"src_tokens": [],
"tgt_interval": [
39,
42
],
"tgt_tokens": [
"巧",
"妙",
"地"
]
},
{
"src_interval": [
55,
71
],
"src_tokens": [
"结",
"合",
"在",
"一",
"起",
"，",
"将",
"作",
"品",
"塑",
"造",
"出",
"来",
"，",
"作",
"者"
],
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55,
63
],
"tgt_tokens": [
"融",
"为",
"一",
"体",
"，",
"通",
"过",
"其"
]
},
{
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82
],
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"上"
],
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73,
75
],
"tgt_tokens": [
"，",
"将"
]
},
{
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92,
94
],
"src_tokens": [
"出",
"来"
],
"tgt_interval": [
85,
90
],
"tgt_tokens": [
"得",
"淋",
"漓",
"尽",
"致"
]
},
{
"src_interval": [
96,
98
],
"src_tokens": [
"露",
"出"
],
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92,
94
],
"tgt_tokens": [
"现",
"了"
]
},
{
"src_interval": [
109,
109
],
"src_tokens": [],
"tgt_interval": [
105,
106
],
"tgt_tokens": [
"的"
]
}
] |
9,131
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
|
其中杨文亚撰写的《古筝传统曲目现代传承的问题研究》、李西安撰写的《中国传统音乐的音高元素在现代音乐创作中的继承与创新》以及曲娜撰写的《现代筝乐的创新表现及相关思考》,这三篇论文中作者阐述了对传统和创新的认知理解以及在当代民乐作品中对民族音乐元素的运用，依然是传承和发展不可忽视的论述点，这些观点对我在写作时具有重要指导作用。
|
其中杨文亚撰写的《古筝传统曲目现代传承的问题研究》、李西安撰写的《中国传统音乐的音高元素在现代音乐创作中的继承与创新》以及曲娜撰写的《现代筝乐的创新表现及相关思考》，这三篇论文中作者阐述了对传统和创新的认知理解以及在当代民乐作品中对民族音乐元素的运用，依然是传承和发展不可忽视的论述点，这些观点对我在写作时具有重要指导作用。
|
[
{
"src_interval": [
82,
83
],
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","
],
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82,
83
],
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"，"
]
}
] |
9,132
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
乘着音乐的翅膀
|
以下将认识论的角度对斯琴朝克图的音乐思想、蒙古族音乐风格的贡献以及对现今音乐创作的启示三个角度进行论述。
|
以下从认识论的角度来论述斯琴朝克图的音乐思想、蒙古族音乐风格的贡献以及对现今音乐创作的启示。
|
[
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45
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}
] |
9,133
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）
|
在考级后，经众多会员要求，筝会组织会员在上海图书馆召开考级交流研讨会，让各级主评委讲述述该级别要点、主要技巧、常见问题，总结当年考级情况；1999春、夏季两次考级，人数达约1500人次；2000年春、夏两季考级人数增至约2000人次。
|
在考级后，经众多会员要求，筝会组织会员在上海图书馆召开考级交流研讨会，让各级主评委讲述该级别要点、主要技巧、常见问题，总结当年考级情况；1999春、夏季两次考级，人数达到约1500人次；2000年春、夏两季考级人数增至约2000人次。
|
[
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"到"
]
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] |
9,134
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究
|
全诗语言平易浅近，自然天成，短短二十字，将大自然的真趣描写的淋漓尽致。
|
全诗语言平易浅近，自然天成，短短二十字，将大自然的真趣描写得淋漓尽致。
|
[
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],
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29,
30
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"得"
]
}
] |
9,136
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
跟随三位老师，他系统的学习了作曲、和声、曲式、对位、复调等专业作曲技术理论和相关课程，通过日复一日刻苦的学习，他积累了各种不同的艺术表现手段，提高了创作技艺和文化底蕴的修养，是其业务能力和审美内涵上的一次重大飞跃。
|
跟随三位老师，他系统地学习了作曲、和声、曲式、对位、复调等专业作曲技术理论和相关课程，通过日复一日刻苦的学习，他积累了各种不同的艺术表现手段，提高了创作技艺和文化底蕴的修养，是其业务能力和审美内涵上的一次重大飞跃。
|
[
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"的"
],
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10,
11
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"地"
]
}
] |
9,137
|
艺术学
|
音乐
|
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
|
从整体的角度来看，此处的持续了16个小节的“宽线条”与以往的运用均有不同之处，首先是这16个小节的“宽线条”可以明显的划分出两个大乐句甚至是4个小乐句，其次是这4个小乐句之间在音高变化与节奏律动的角度上是层层递进的，因此这也是第四乐句（13-16）小节处整体在音高上即使已经不太符合“宽线条”构成的音高逻辑，但由于是4个乐句间层层递进，将音乐推动至此的缘故，笔者仍然将其归结到了“宽线条”中。
|
从整体的角度来看，此处持续了16个小节的“宽线条”与以往的运用均有不同之处，首先是这16个小节的“宽线条”可以明显地划分出两个大乐句甚至是4个小乐句，其次是这4个小乐句之间在音高变化与节奏律动的角度上是层层递进的，因此这也是第四乐句（13-16）小节处整体在音高上已经不太符合“宽线条”构成的音高逻辑，但由于4个乐句间层层递进，将音乐推动至此的缘故，所以笔者仍然将其归结到了“宽线条”中。
|
[
{
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]
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] |
9,139
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
|
结合乐曲自身的艺术风格与情感内涵，运用差异性的音色进行处理，灵活变换音色，这就要求演唱者具有的演唱技巧水平较高。
|
结合乐曲自身的艺术风格与情感内涵，以差异性的音色进行处理，灵活变换音色，这就要求演唱者具有较高的演唱技巧水平。
|
[
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"高",
"的",
"演",
"唱",
"技",
"巧",
"水",
"平"
]
}
] |
9,140
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
作曲家们在新中国成立后，积极的探索与作曲技法相关的一些方面，也正是这个时候中国的钢琴三重奏音乐形成了以五声性调式为核心的音高体系。
|
新中国成立后，作曲家们积极地探索与作曲技法相关的各个方面，也正是这个时候，中国的钢琴三重奏音乐形成了以五声性调式为核心的音高体系。
|
[
{
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"曲",
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"新",
"中",
"国",
"成",
"立",
"后",
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"作",
"曲",
"家",
"们"
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"各",
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]
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"，"
]
}
] |
9,142
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
|
在日耳曼民族中的法兰克人优胜与其他分支，率先建立了西欧第一个政治体系——法兰克王国,由于克洛维的领导与皈依基督教等因素，法兰克成为西欧最强盛的国家。
|
在日耳曼民族中的法兰克人优胜于其他分支，率先建立了西欧第一个政治体系——法兰克王国，由于克洛维的领导和皈依基督教等因素，法兰克成为西欧最强盛的国家。
|
[
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],
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],
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"和"
]
}
] |
9,143
|
艺术学
|
音乐
|
罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究
|
第一部分《捻珠观描》作为第四乐章的第一个主题，与第三乐章的结束处紧密相连,第四乐章把全曲推向了至高点，这幅美人图描绘的是一位仕女在桌案前端坐的场景，画中可见她一边悠闲的持着念珠，一边观赏身边顽皮嬉戏的猫咪，这作曲家在这里对跳音的使用形象的模仿出猫顽皮的姿态。
|
第一部分《捻珠观猫》作为第四乐章的第一个主题，与第三乐章的结束处紧密相连。第四乐章将全曲推向了高潮，这幅美人图描绘的是一位仕女在桌案前端坐的场景，画中可见她一边悠闲地捻着念珠，一边观赏身边顽皮嬉戏的猫咪。作曲家在这里对跳音的使用，形象地模仿出了猫咪顽皮的姿态。
|
[
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],
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8,
9
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]
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]
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85
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"持"
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"地",
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104
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101,
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"。"
]
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116,
116
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"，"
]
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{
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119
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"的"
],
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117,
118
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"地"
]
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{
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122,
123
],
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"猫"
],
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121,
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],
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"了",
"猫",
"咪"
]
}
] |
9,145
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）
|
在指导教师顾丽琼（上海音乐学院民乐系古筝专业本科毕业）的引领下下，古筝专业成为当时热门专业。
|
在指导教师顾丽琼（上海音乐学院民乐系古筝专业本科毕业）的引领下，古筝专业成为了当时的热门专业。
|
[
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]
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],
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41,
42
],
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"的"
]
}
] |
9,146
|
艺术学
|
音乐
|
罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究
|
钱钟书教授曾在其《通感》一文中写道：“在日常经验里，视觉，听觉，触觉，嗅觉，味觉往往可以彼此大同或交通，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有锋芒。”
|
钱钟书教授曾在《通感》中写道：“在日常经验里，视觉，听觉，触觉，嗅觉，味觉往往可以彼此大同或交通，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有锋芒。”
|
[
{
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],
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7,
7
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"文"
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11,
11
],
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}
] |
9,147
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
汪立三音乐创作研究
|
在十九世纪80年代很多作曲家不重视和声在音乐创作的发展，以至于作品中的和声运用没有新意，是机械化的发展，没有随着音乐的流动而展开。
|
在十九世纪80年代很多作曲家没有重视和声在音乐创作中的发展，以至于作品中的和声运用没有新意，这是机械化的发展，且没有随着音乐的流动而展开。
|
[
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],
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"这"
]
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52
],
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55,
56
],
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"且"
]
}
] |
9,148
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究
|
因此，本章将分别从广义学者论和狭义学者论的观点，对中国古典诗词艺术歌曲的起源与发展作简单概述。
|
因此，本章将分别从广义学者论和狭义学者论的观点，对中国古典诗词艺术歌曲的起源与发展作简单概述。
|
[] |
9,149
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
|
这种选用原曲牌曲调的创作方式，不仅将戏剧中对人物细腻的情感和复杂的内心世界可以更好地表达出来，而且可以将传统的昆曲艺术与时代互动，以更加多元化的形式表现出来。
|
这种选用原曲牌曲调的创作方式，不仅能够更好地表达剧中人物的细腻情感和复杂的内心世界，而且可以将传统昆曲艺术与时代互动，以更加多元化的形式表现。
|
[
{
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],
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"将",
"戏"
],
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"够",
"更",
"好",
"地",
"表",
"达"
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21,
22
],
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"对"
],
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26,
26
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{
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24,
27
],
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"细",
"腻",
"的"
],
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28,
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],
"tgt_tokens": [
"的",
"细",
"腻"
]
},
{
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],
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"可",
"以",
"更",
"好",
"地",
"表",
"达",
"出",
"来"
],
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41,
41
],
"tgt_tokens": []
},
{
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54,
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"的"
],
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49
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"tgt_tokens": []
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{
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78
],
"src_tokens": [
"出",
"来"
],
"tgt_interval": [
70,
70
],
"tgt_tokens": []
}
] |
9,151
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）
|
1978以后，中国的对外开放从空间上表现为由南向北、从沿海向内地的渐进式推进。
|
1978年以后，中国的对外开放从空间上表现为由南向北、从沿海向内地的渐进式推进。
|
[
{
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4,
4
],
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4,
5
],
"tgt_tokens": [
"年"
]
}
] |
9,152
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
|
1996年，他获得由国务院下发的政府人员特殊津贴；2002年，在文化部第十届文华音乐会上，舞剧《闪闪的红星》荣获创作类奖项；2008年，他所创作的交响合唱《铁军之歌》，在文化部第十四届文华音乐上，荣获创作奖，电影《小街》主题曲《妈妈留给我一首歌》位列中国百年电影音乐金曲。
|
1996年，他获得由国务院下发的政府人员特殊津贴；2002年，在文化部第十届文化音乐会上，舞剧《闪闪的红星》荣获创作类奖项；2008年，他所创作的交响合唱《铁军之歌》，在文化部第十四届文化音乐上，荣获创作奖，电影《小街》主题曲《妈妈留给我一首歌》位列中国百年电影音乐金曲。
|
[
{
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39,
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],
"src_tokens": [
"华"
],
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39,
40
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"tgt_tokens": [
"化"
]
},
{
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93,
94
],
"src_tokens": [
"华"
],
"tgt_interval": [
93,
94
],
"tgt_tokens": [
"化"
]
}
] |
9,153
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
|
随着格里高利圣咏的产生与推广，对音乐理论的发展有着重要的积极意义。
|
格里高利圣咏的产生与推广，对音乐理论的发展有着重要的积极意义。
|
[
{
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2
],
"src_tokens": [
"随",
"着"
],
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0,
0
],
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}
] |
9,154
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
而带有第二大段由复三部曲式与引子构成，其中所提到的复三部曲式带有西安鼓乐“大套”前半部份的回旋性质，在这部分的结构原则中所固有的是曲牌循环交替。
|
第二大段由复三部曲式与引子构成，其中复三部曲式带有西安鼓乐“大套”前半部分的回旋性质。在这部分的结构原则中，曲牌循环交替是固有的特点。
|
[
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18
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37
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"分"
]
},
{
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49,
50
],
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"，"
],
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42,
43
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"。"
]
},
{
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"所",
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"有",
"的",
"是"
],
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54
],
"tgt_tokens": [
"，"
]
},
{
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71,
71
],
"src_tokens": [],
"tgt_interval": [
60,
66
],
"tgt_tokens": [
"是",
"固",
"有",
"的",
"特",
"点"
]
}
] |
9,155
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
因此，他们的音乐在反应整个社会生活的同时，更深刻展现了英国民族主义的精神和时代背景下民族主义音乐的独创性特点。
|
因此，他们的音乐在反映整个社会生活的同时，更深刻展现了英国民族主义的精神和时代背景下民族主义音乐的独创性特点。
|
[
{
"src_interval": [
10,
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],
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]
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] |
9,157
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
古诗词艺术歌曲的演唱教学研究
|
通过学习古诗词艺术歌曲，间接的加强了学生对中国传统文化的研读与理解，尤其是在本文所举的例子《别董大》一诗中，可以感受到唐朝时期人们对于情感表达的方法，在表达个人情感时，采用了借景抒情的方式。
|
通过学习古诗词艺术歌曲，间接地加强了学生对中国传统文化的研读与理解，尤其是在本文所举的例子《别董大》一诗中，可以感受到唐朝时期人们对于情感表达的方法，他们在表达个人情感时，采用了借景抒情的方式。
|
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] |
9,158
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
这九部风格鲜明的交响曲横跨作曲家创作生涯的各个时期，并将他每个时期的创作特点展现的一览无余。
|
这九部风格鲜明的交响曲横跨作曲家创作生涯的各个时期，并将他每个时期的创作特点展现地一览无余。
|
[
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] |
9,160
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
三度功能和弦在英国古老的民族民间音乐中表现的尤为明显，从15世纪英国优秀复调艺术的产物《奥尔德霍尔藏稿》中可以看到，此时期三度功能和弦已经得到了广泛的应用。
|
三度功能和弦在英国古老的民族民间音乐中表现得尤为明显，从15世纪英国优秀复调艺术的产物《奥尔德霍尔藏稿》中可以看到，此时期三度功能和弦已经得到了广泛的应用。
|
[
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] |
9,161
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
这振聋发聩的歌声唱出了民族存亡危在旦夕，救亡图存刻不容缓，中华儿女万众一心，共同抵御来犯敌人。
|
这振聋发聩的歌声唱出了民族存亡危在旦夕，救亡图存刻不容缓，中华儿女万众一心，团结抵御来犯敌人。
|
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9,162
|
艺术学
|
音乐
|
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
|
在这一阶段的泛音频谱图像（图3-5）中同样也可以清晰的看到，在除去纵向上山峰状的音响区域以外，横向的水平条纹图像都是这一“宽线条”的图像形态，其中，位置最低的一条直线型线条是这一“宽线条”谱面上对应的实音部分，上方由深到浅的线条部分则是由低到高不同八度位置上的泛音，而这种笔直且边界明显、层次分明的频谱图像也是静态型“宽线条”的比较典型的图像形态。
|
在这一阶段的泛音频谱图像（图3-5）中，除了纵向上山峰状的音响区域外，横向的水平条纹图像清晰地呈现了“宽线条”的图像形态。其中，位置最低的一条直线型线条对应着“宽线条”谱面上的实音部分，而上方由深到浅的线条部分则代表了从低到高不同八度位置上的泛音。这种笔直、边界明显且层次分明的频谱图像，是静态型“宽线条”的典型图像形态。
|
[
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156
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] |
9,163
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
在中西比较中虽有差异，但是对于“合”解释表达大致是相似的，即音乐最后在调性上会有所回归，这也就体现了作曲家在创作的时候，基于对中西方在结构思维上的认识，融合功底将音乐的按照此陈述方式来发展。
|
在中西比较中虽有差异，但是对于“合”的解释表达大致是相似的，即音乐最后在调性上会有所回归，这也就体现了作曲家在创作的时候，基于对中西方在结构思维上的认识，融合功底将音乐按照此陈述方式来发展。
|
[
{
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"表",
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"大",
"致",
"是",
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"似",
"的",
"，",
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"音",
"乐",
"最",
"后",
"在",
"调",
"性",
"上",
"会",
"有",
"所",
"回",
"归",
"，",
"这",
"也",
"就",
"体",
"现",
"了",
"作",
"曲",
"家",
"在",
"创",
"作",
"的",
"时",
"候",
"，",
"基",
"于",
"对",
"中",
"西",
"方",
"在",
"结",
"构",
"思",
"维",
"上",
"的",
"认",
"识",
"，",
"融",
"合",
"功",
"底",
"将",
"音",
"乐",
"的"
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18,
84
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"的",
"解",
"释",
"表",
"达",
"大",
"致",
"是",
"相",
"似",
"的",
"，",
"即",
"音",
"乐",
"最",
"后",
"在",
"调",
"性",
"上",
"会",
"有",
"所",
"回",
"归",
"，",
"这",
"也",
"就",
"体",
"现",
"了",
"作",
"曲",
"家",
"在",
"创",
"作",
"的",
"时",
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"，",
"基",
"于",
"对",
"中",
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"在",
"结",
"构",
"思",
"维",
"上",
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"识",
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"合",
"功",
"底",
"将",
"音",
"乐"
]
}
] |
9,164
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
沃恩·威廉斯深切感受到他深刻的关心的人和民族将受到风暴的袭击,即使他拒绝‘坐下来思考大事’,但他的精神思想同时也受到了欧洲国家的影响。”
|
沃恩·威廉斯深切感受到他深刻关心的人和民族将受到风暴的袭击，即使他拒绝‘坐下来思考大事’，但他的精神思想也受到了欧洲国家的影响。”
|
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52
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] |
9,165
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
汪立三音乐创作研究
|
1951年，汪立三参加上海音乐专科学校的入学考试，阴差阳错的申请了两个专业，钢琴系和作曲系，并在考试中全部拔得头筹。
|
1951年，汪立三参加上海音乐专科学校的入学考试，阴差阳错地申请了两个专业，钢琴系和作曲系，并在考试中全部拔得头筹。
|
[
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]
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] |
9,166
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）
|
继30年代的现实主义音乐思潮在中国出现的萌芽迹象后，现实主义思潮对中国交响乐创作开始产生主要影响，并促使新潮音乐与后新潮音乐两种我国传统文化特征显著的音乐形态出现。
|
继30年代的现实主义音乐思潮在中国出现萌芽迹象后，现实主义思潮对中国交响乐创作开始产生主要影响，并促使新潮音乐与后新潮音乐两种我国传统文化特征显著的音乐形态出现。
|
[
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] |
9,167
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究
|
作曲家通过倚音七连音三十二分音符附点等具有推动效果的节奏、滑音气声等演唱技术、速度力度的转换、说与唱的结合、不协和的和弦等现代作曲方式，将变幻莫测的神秘氛围渲染的淋漓尽致，将傣族文化中最具重要性的符号、古老神秘的纹身仪式展现出来。
|
作曲家通过倚音七连音三十二分音符附点等具有推动效果的节奏、滑音气声等演唱技术、速度力度的转换、说与唱的结合、不协和的和弦等现代作曲方式，将变幻莫测的神秘氛围渲染地淋漓尽致，将傣族文化中最具重要性的符号、古老神秘的纹身仪式展现出来。
|
[
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]
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] |
9,169
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
|
这样，才能将这件古老的乐器发扬光大！。
|
这样，才能将这件古老的乐器发扬光大！
|
[
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] |
9,170
|
艺术学
|
音乐
|
艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析
|
第21小节的“不再苏醒”，作曲家做了一个4/3和4/4拍的转换（如下图），乐句拉长，我们就要在乐句开始前提前做好准备，吸饱然后均匀的分配到整首乐句中，切忌漏气、憋气。
|
第21小节的“不再苏醒”，作曲家做了一个4/3和4/4拍的转换（如下图），乐句拉长，我们就要在乐句开始前提前做好准备，吸饱然后均匀地分配到整首乐句中，切忌漏气、憋气。
|
[
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]
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] |
9,171
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
黄虎威音乐创作的多维探析
|
自新中国成立以来，在音乐创作领域的艺术家们一直在努力践行毛泽东《延安文艺座谈会讲话》中所强调的文艺发展路线，努力的创作出了一批具有时代精神和民族性格的优秀音乐作品。
|
自新中国成立以来，在音乐创作领域的艺术家们一直努力践行毛泽东《延安文艺座谈会讲话》中所强调的文艺发展路线，努力地创作出了一批具有时代精神和民族性格的优秀音乐作品。
|
[
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] |
9,172
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
这首《二人舞》形象的展示了庙会中欢快活泼的二人舞场景：一面是热烈的打击乐，一面是红火的舞狮，二者相得益彰，相辅相成。
|
这首《二人舞》形象的展示了庙会中欢快活泼的二人舞场景：一面是热烈的打击乐，一面是红火的舞狮，二者相得益彰，相辅相成。
|
[] |
9,173
|
艺术学
|
音乐
|
罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究
|
首先将开放式的和声织体分别安排在拉弦乐器组的大提琴、低音提琴与竖琴和中高笙的乐器中，随后为增强音响的厚度及丰富音响色彩，加入组内其他乐器的结合。
|
首先将开放式的和声织体分别安排在拉弦乐器组的大提琴、低音提琴与竖琴和中高笙等乐器中，随后为增强音响的厚度及丰富音响色彩，与组内其他乐器进行结合。
|
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] |
9,175
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
这一时期的歌曲创作，为我国音乐发展起到了重要影响。
|
这一时期的歌曲创作，为我国音乐发展起到了重要影响。
|
[] |
9,176
|
艺术学
|
音乐
|
探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧
|
《京剧印象》是一首打击乐二重奏作品，以中国戏曲-京剧为创作素材和背景，以打击乐的形式描绘了京剧表演中唱、念、做、打四种艺术手段，使用中西打击乐器融合的方法和音乐风格、体裁创新的方式，再加上丰富的演奏技巧，制造出混合，立体的的音响效果。
|
《京剧印象》是一首打击乐二重奏作品，以中国戏曲-京剧为创作素材和背景，以打击乐的形式描绘了京剧表演中唱、念、做、打四种艺术手段，使用中西打击乐器融合的方法和音乐风格、体裁创新的方式，再加上丰富的演奏技巧，制造出混合、立体的音响效果。
|
[
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110
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] |
9,179
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
他们的创作可以说这是对新旧音乐结合的大胆实践，是对传统进行再次创作的实践，是探索新的音乐风的实践来。
|
他们的创作可以说是对新旧音乐结合的大胆实践，是对传统进行再次创作的实践，是探索新的音乐风的实践。
|
[
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] |
9,180
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
在筝史理论研究上，他著述颇丰，其学术价值价值较高的论文如《秦筝源流新证》、《秦筝源流再证》、《秦筝源流三证——质疑筝源于越地及西渐之说》、《秦筝源流四证》、《关于古筝指法演奏符号的运用、规范、统一问题》、《关于长安乐派的发展与完善》、《析解山东筝曲〈高山流水〉》、《齐鲁名家高自成艺术生涯》、《春秋战国时期音乐美学思想浅识》、《试论音乐在传播先进文化中不可或缺的地位》数十篇，将近30万字，在秦筝学派的研究方面做出了突出的贡献。
|
在筝史理论研究上，他著述颇丰，其学术价值较高的论文如《秦筝源流新证》、《秦筝源流再证》、《秦筝源流三证——质疑筝源于越地及西渐之说》、《秦筝源流四证》、《关于古筝指法演奏符号的运用、规范、统一问题》、《关于长安乐派的发展与完善》、《析解山东筝曲〈高山流水〉》、《齐鲁名家高自成艺术生涯》、《春秋战国时期音乐美学思想浅识》、《试论音乐在传播先进文化中不可或缺的地位》数十篇，将近30万字，在秦筝学派的研究方面做出了突出的贡献。
|
[
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9,181
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
另一位思想家是科尔曼认为音乐研究不应停留在音乐史的研究上，而应梳理已有的史实和文本的意义，因此他从当代文学思想中引入了音乐批评。
|
另一位思想家科尔曼认为，音乐研究不应仅停留在音乐史的研究上，而应深入梳理已有的史实和文本的意义。因此，他从当代文学思想中引入了音乐批评。
|
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"，"
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] |
9,182
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
童话情节与交响诗的完美结合
|
第234小节开始的扩展部分，速度越来越快，三连音的快速跑动是这一段落最明显的特征，不难看出，旋律正在不断往上级进发展，此时小猫被大灰狼吓得快速地爬到了树上，把“猫上树”这个场景描写的十分逼真，并且弦乐组在下方以f的力度演奏的两组连音，刻画了彼得在大声呼叫小猫赶快爬到最上面躲起来的画面。
|
第234小节开始的扩展部分，速度越来越快，三连音的快速跑动是这一段落最明显的特征，不难看出，旋律正在不断往上级进一步发展，此时小猫被大灰狼吓得快速地爬到了树上，把“猫上树”这个场景描写的十分逼真，并且弦乐组在下方以f的力度演奏地两组连音，刻画了彼得在大声呼叫小猫赶快爬到最上面躲起来的画面。
|
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9,184
|
艺术学
|
音乐
|
致敬巴赫
|
因此，在这里开始手臂重量的转移一定要做的很好这样才能最大程度的将音乐连起来，千万不可一个萝卜一个坑似的把每一个和弦都弹的发僵发死，大臂和肩膀要完全放松，保持腰部到指尖的整条管道都是疏通的，这种奏法一直持续到154小节在D大调上结束。
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因此，从这里开始手臂重量的转移一定要做得很好这样才能最大程度将音乐连起来，千万不能一个萝卜一个坑似的把每一个和弦都弹得发僵发死，大臂和肩膀要完全放松，保持腰部到指尖的整条通道都是疏通的，这种奏法一直持续到154小节在D大调上结束。
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] |
9,185
|
艺术学
|
音乐
|
王维诗词《送元二使安西》不同版本艺术歌曲比较分析
|
在演唱中根据这些音乐特点，更加准确的把握每个版本的韵味。
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在演唱中，根据这些音乐特点，可以更加准确地把握每个版本的韵味。
|
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] |
9,186
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
黄虎威音乐创作的多维探析
|
20世纪后期的作品中如《峨眉山月歌》《欢乐的牧童》等，其中所展现的艺术性及审美性较之早期有更大的提高，在自身的旋律写作中，逐渐将民歌旋律融汇贯通，将民族性深深的刻在骨子里。
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20世纪后期的作品如《峨眉山月歌》《欢乐的牧童》等，其中所展现的艺术性及审美性较之早期有更大的提高，在自身的旋律写作中，逐渐将民歌旋律融会贯通，将民族性深深地刻在骨子里。
|
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] |
9,189
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
这一段是前一段旋律的模进，与第一段最大的不同是，它的伴奏织体强烈的烘托了曲目高涨的氛围。
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这一段是前一段旋律的模进，与第一段最大的不同在于，它的伴奏织体强烈烘托了曲目高涨的氛围。
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] |
9,193
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
|
梁在平先生在台湾灌制名为《寒鸦戏水》的唱片（见图10），并注有‘南派’二字。
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梁在平先生在台湾灌制了名为《寒鸦戏水》的唱片（见图10），并注有‘南派’二字。
|
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] |
9,194
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
30余年间在古筝教学、筝史研究、筝演奏理论和创作研究等方面不断钻研、经过不懈的努力，学术成果硕果累累。
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在30余年间，不断钻研古筝教学、筝史研究、筝演奏理论和创作研究等方面，经过不懈的努力，取得了丰硕的学术成果。
|
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"断",
"钻",
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] |
9,195
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
建国十七年童声合唱研究
|
器乐的伴奏与合唱是不可分割的整体，器乐为声乐烘托气氛，与此同时，歌唱者在器乐的帮助下能够较好的抓住音准。
|
器乐的伴奏与合唱是不可分割的整体，器乐为声乐烘托气氛，与此同时，歌唱者在器乐的帮助下能够较好地抓住音准。
|
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] |
9,200
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
古诗词艺术歌曲的演唱教学研究
|
古诗词艺术歌曲作为传统文化“诗”与艺术“乐”的结合，是音乐与传统文化中的巧妙结合。
|
古诗词艺术歌曲作为传统文化“诗”与艺术“乐”的结合，是音乐与传统文化的巧妙结合。
|
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] |
9,201
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
|
半音化和声是在中期罗勒、维森帝诺的创作中得到试验，并得到进一步研究发展，对牧歌的各种探索为后期的发展产生重要影响。
|
半音化和声是在中期罗勒、维森帝诺的创作中得到试验，并得到进一步研究发展，它对牧歌的各种探索为后期的发展产生重要影响。
|
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] |
9,202
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
从国家地势图上看，英国中部和西北部多山地和高原，东部和南部多河谷和平原的地势环境。
|
从国家地势图上看，英国中部和西北部多山地和高原，东部和南部多河谷和平原。
|
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] |
9,204
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
随后进入了双人舞的场面，像是两个跳着相似又不完全相同舞步的人不停的旋转。
|
随后进入了双人舞的场面，其像是两个跳着相似但又不完全相同舞步的人在不停地旋转。
|
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] |
9,205
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
|
因此，作曲家陈哲有意识的采用了多种非乐音演奏法，将古筝这件单一乐器变为打击乐使用。
|
因此，作曲家陈哲有意识地采用了多种非乐音演奏法，将古筝这个单一乐器变为打击乐使用。
|
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9,207
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
笔者的这种观点，得到了魏军先生的认可，他自谦的说道，“自己虽在传统的文化环境下成长，但一直在追寻一种变化，就是想要把筝的音响表现力最大化”。
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笔者的这种观点得到了魏军先生的认可。他自谦地说道：“自己虽在传统的文化环境下成长，但一直在追寻一种变化，就是想要把筝的音响表现力发挥到最大。”
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"。",
"”"
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] |
9,210
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
从标题的使用、内容的创作、歌词的选择都具有指导性，能够激发人们的内在感情，发挥人民的潜在能力，得到坚定的政治目的。
|
从标题的使用、内容的创作、歌词的选择都具有指导性，能够激发人们的内在感情，发挥人民的潜在能力，得到坚定的政治目的。
|
[] |
9,211
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
但是我们当时对音乐民族性的理解偏于狭隘：过于注重音乐形式，或单方面的追求民族形式与风格。
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但是我们当时对音乐民族性的理解偏于狭隘，过于注重音乐形式，或单方面地追求民族形式与风格。
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Subsets and Splits
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