id int64 0 10k | category stringclasses 10 values | discipline stringclasses 119 values | title stringclasses 291 values | source stringlengths 5 481 | reference stringlengths 5 481 | edit listlengths 0 43 |
|---|---|---|---|---|---|---|
9,008 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 如法国“新艺术”时期最著名的作曲家马肖,他的创作生涯主要是服务于一系列的宫廷贵族,其中包括法国国王查理五世等人。 | 如法国“新艺术”时期最著名的作曲家马肖，他的创作生涯主要是为一系列的宫廷贵族，其中包括法国国王查理五世等人。 | [
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9,009 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 根据原版的大提琴合奏，此部分为拨弦演奏，所以我们在键盘上演奏此处的左手部分应尽量去模仿弦乐器的拨奏，第一关节轻巧的向后拨。 | 根据原版的大提琴合奏，此部分为拨弦演奏，所以我们在键盘上演奏此处的左手部分应尽量去模仿弦乐器的拨奏，第一关节轻巧地向后拨。 | [
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9,010 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 古诗词艺术歌曲的演唱教学研究 | 我国著名的声乐教育家周小燕在多年来的声乐演唱及教学实践中，对中外声乐作品的演唱提出了很好的建议，她指出：“中国现代声乐的发展反映了世界声乐艺术发展的趋势，‘美声唱法’和‘民族唱法’成为现代中国声乐总格局中的最大并存的体系，二者既有相对独立的声音概念和风格特征，又有互为影响、相辅相成的可相通可交融的因素。” | 我国著名的声乐教育家周小燕在多年来的声乐演唱及教学实践中，对中外声乐作品的演唱提出了很好的建议，她指出：“中国现代声乐的发展反映了世界声乐艺术发展的趋势，‘美声唱法’和‘民族唱法’成为现代中国声乐总格局中的最大的并存体系，二者既有相对独立的声音概念和风格特征，又有互为影响、相辅相成的可相通又可交融的因素。” | [
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9,011 | 艺术学 | 音乐 | 云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究 | 以这种和声叠置的构建方式，更多地使用在了作品第370-381小节处的中音层。 | 这种和声叠置的构建方式，更多地使用在作品第370-381小节处的中音层。 | [
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9,013 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 了解的过程中，深深的感受到印青的音乐功底历史文化内涵，以及牢牢地跟随时代性的脚步，作品不仅是具有前瞻性、崇高的境界，更加难得的是曲调从人民群众出发，紧贴现实生活，尽可能靠近老百姓大众，貌似在渲泻情感，时则情感背后又发人深省。 | 了解的过程中，深深地感受到印青的音乐功底历史文化内涵，以及牢牢地跟随时代性的脚步。作品不仅具有前瞻性、崇高的境界，更难得的是曲调从人民群众出发，紧贴现实生活，尽可能靠近老百姓，貌似在宣泄情感，时而情感背后又发人深省。 | [
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9,014 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 但又由于横向进入不存在先后顺序且使用的是非复调化音型等原因，又不同于利盖蒂的“微复调”手法，因此在文章中将其称为动态平衡的“宽线条”。 | 但又由于横向进入不存在先后顺序且使用的是非复调化音型等原因，又不同于利盖蒂的“微复调”手法。因此在文章中将其称为动态平衡的“宽线条”。 | [
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9,017 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 中国音乐界所讨论的热点话题一直都是在音乐创作过程中如何去解决好“传统与创新”、“民族性与世界性”这两对“矛盾”的存在。 | 中国音乐界所讨论的热点话题一直都是在音乐创作过程中如何解决好“传统与创新”“民族性与世界性”这两对“矛盾”。 | [
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9,018 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 节奏音型是钢琴三重奏中较常见的一种音型，但是固定音型里的节奏音型和一般情况下的节奏音型有着本质上的区别，固定音型的节奏音型中，音高因素相同的情况多出现在有周期性重复特征的音型里，可是在一般节奏型织体里却是在节奏因素一样而音高因素。 | 节奏音型是钢琴三重奏中较常见的一种音型，但是固定音型里的节奏音型和一般情况下的节奏音型有着本质上的区别，固定音型的节奏音型中，音高因素相同的情况多出现在有周期性重复特征的音型里，可是在一般节奏型织体里则是在节奏因素一样而音高因素。 | [
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9,019 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 故在这里，笔者认为右手八度的主题应继续保持着断奏，并且用一前一后的动作处理相邻的音，左手可以适当加上前臂的力量，靠手腕动作灵活的处理每一个音，使八度音程不会拖沓死板。 | 故在这里，笔者认为右手八度的主题应继续保持着断奏，并且用一前一后的动作处理相邻的音。左手可以适当加上前臂的力量，靠手腕动作灵活地处理每一个音，使八度音程不会拖沓死板。 | [
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9,020 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 出席座谈有严金萱、黎锦辉、吴克平、吴国钧等音乐家，以及外地来宾陈贻鑫、王莘、钱韻玲等二十余人。 | 出席座谈有严金萱、黎锦辉、吴克平、吴国钧等音乐家，以及外地来宾陈贻鑫、王莘、钱韵玲等二十余人。 | [
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9,022 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 余峰（2009）在《近代中国音乐思想史论》中对近代中那个锅音乐思想史的内容、意义、发展轨迹、形态特征、研究方法等展开了相对全面有效的阐释。 | 余峰（2009）在《近代中国音乐思想史论》中对近代中那个国音乐思想史的内容、意义、发展轨迹、形态特征、研究方法等展开了相对全面有效的阐释。 | [
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9,023 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 以上三位作曲家以其精湛的作曲技术涉及诸多音乐领域进行创新与探索，融入了多元的音乐语言及风格，不断的尝试传统与西方创作技法及观念的结合。 | 以上三位作曲家以其精湛的作曲技术涉及诸多音乐领域进行创新与探索，融入了多元的音乐语言及风格，不断地尝试将传统与西方的创作技法及观念相结合。 | [
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9,024 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 1957年，桑桐的这首作品在和蒋祖馨在同一个作曲比赛中均获得铜奖，并在后来演奏家们的保留曲目和专业音乐院校钢琴作曲课中作必备教材，中国音乐家协会寄送了参赛录音，由傅聪弹奏。 | 1957年，桑桐的这首作品和蒋祖馨的作品在同一个作曲比赛中一起获得铜奖，且这首作品在后来成为了演奏家们的保留曲目，并被专业音乐院校钢琴作曲课采用为必修教材。中国音乐家协会将参赛录音寄送出去，由傅聪弹奏。 | [
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9,026 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 至此，佛门飞神文化与西域胡旋舞文化以及道教飞仙文化彻底融合，形成快乐具有中国特色的“飞天”文化，这种文化完美的体现在了敦煌壁画之中。 | 至此，佛门飞神文化与西域胡旋舞文化以及道教飞仙文化彻底融合，形成快乐且具有中国特色的“飞天”文化，这种文化完美地体现在了敦煌壁画之中。 | [
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9,027 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 黄虎威音乐创作的多维探析 | 力求全面、详尽的研究黄虎威的音乐创作及音乐活动，对于其整体的研究更为清晰。 | 力求全面、详尽的研究黄虎威的音乐创作及音乐活动，对于其整体的研究更为清晰。 | [] |
9,028 | 艺术学 | 音乐 | 扬琴新技法的运用与探讨 | 本章主要详细阐述扬琴一些技法在乐曲中的实际运用，以及笔者对这些技法进行创新运用的心得，希望能为扬琴技法的开拓与创新带来一点启发。 | 本文主要详细阐述扬琴一些技法在乐曲中的实际运用，以及笔者对这些技法进行创新运用的心得，希望能为扬琴技法的开拓与创新带来一点启发。 | [
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9,029 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 其中陈昊然撰写的《1980年及其后的汪立三钢琴作品研究——以<李贺诗意二首>、<幻想奏鸣曲“黑土”——二人转的回忆>、<先知集>为例》中，通过汪立三的生平、三首80年代后期的钢琴作品分析，进而展现1980年以后他的音乐创作特征和审美。 | 其中，陈昊然撰写的《1980年及其后的汪立三钢琴作品研究——以<李贺诗意二首>、<幻想奏鸣曲“黑土”——二人转的回忆>、<先知集>为例》一文，通过对汪立三的生平以及三首80年代后期的钢琴作品的分析，进而展现了1980年以后他的音乐创作特征和审美。 | [
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9,032 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 黄虎威音乐创作的多维探析 | 同时该作也是黄虎威创作风格中期成熟的标志，创作风格逐渐转向更加具有意境及艺术表现力的音乐创作，传统和声与民族音乐语言融合的更为自然和谐，民族民歌旋律的运用也从主题引用转向民族音乐风格的全面融合，不再单纯的使用民歌旋律，对民族音乐风格的把握更加成熟，对西方音乐技法的运用也更加合理。 | 同时该作也是黄虎威创作风格成熟的标志，创作风格逐渐变得更加具有意境及艺术表现力，传统和声与民族音乐语言融合的更为自然和谐，民族民歌旋律的运用也从主题引用转向民族音乐风格的全面融合，不再单纯地使用民歌旋律，对民族音乐风格的把握更加成熟，对西方音乐技法的运用也更加合理。 | [
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9,033 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 根据谱例可以看到，两个外声部反复的向下再向上，因此要演奏的有一定摇摆感，即重量一定都要给在长音上，短音都是起点，长音才是落点。 | 根据谱例可以看到，两个外声部反复的向下再向上，因此要演奏的有一定摇摆感：即重量一定都要给在长音上，短音都是起点，长音才是落点。 | [
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9,034 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 为了更好的展现古筝演奏的气势与配合，筝与群筝的体裁形式应运而生。 | 为了更好地展现古筝演奏的气势与配合，筝与群筝的体裁形式应运而生。 | [
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9,036 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 这种“新颖”的演奏方法使得这部作品更加生动形象又别具一格，在这些新的演奏技术的加持下，每个音符都变得更加生动有趣，音乐作品也更加严谨细腻，极大的丰富了八十年代的钢琴三重奏创作。 | 这种“新颖”的演奏方法使得这部作品更加生动形象又别具一格，在这些新的演奏技术的加持下，每个音符都变得更加生动有趣，音乐作品也更加严谨细腻，极大地丰富了八十年代的钢琴三重奏创作。 | [
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9,037 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 恰逢此时，英国人民对于新鲜的民族音乐表现出强大的内力需求，进而使民族内部小范围的音乐兴趣转变成一种大势头，其势头之强大不仅直接导致了英国民族复兴运动的爆发，更使沉睡已久的英国音乐终于在20世纪欧洲欧音乐洪流中觉醒。 | 恰逢此时，英国人民对于新鲜的民族音乐表现出强大的内力需求，进而使民族内部小范围的音乐兴趣转变成一种大势头，其势头之强大不仅直接导致了英国民族复兴运动的爆发，更使沉睡已久的英国音乐终于在20世纪欧洲音乐洪流中觉醒。 | [
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9,038 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 演奏家与作曲家在对筝乐创作上的共生性格局的出现后，为筝乐的发展创造了更多的可能性。 | 演奏家与作曲家在筝乐创作上的共生性格局出现后，为筝乐的发展创造了更多的可能性。 | [
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9,039 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 在比赛中脱颖而出的童声合唱，不仅符合时代需求，突显时代特征，而且符合儿童心理，贴近儿童生活。 | 在比赛中脱颖而出的童声合唱，不仅符合时代需求，突显时代特征，而且符合儿童心理，贴近儿童生活。 | [] |
9,040 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 钢琴三重奏改编曲是中西音乐交融过程中重要的一步，在我国的钢琴三重奏音乐渐渐民族化的过程中具有着重要的位置。 | 钢琴三重奏改编曲是中西音乐交融过程中的重要组成部分，在我国钢琴三重奏音乐渐渐民族化的过程中具有着重要的位置。 | [
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9,041 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 于是在音乐上他选择了逐渐于圣公会和解。 | 于是在音乐上他选择了逐渐与圣公会和解。 | [
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9,042 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 他在民族风格的基础上，注重声音和乐器伴奏的色彩层次变化，通过不断调整演唱者的声音技巧，完美的向大众展现出音乐的民族特色和歌唱的高超技术。 | 他在民族风格的基础上，注重声音和乐器伴奏的色彩层次变化，通过不断调整演唱者的声音技巧，完美地向大众展现出音乐的民族特色和歌唱的高超技术。 | [
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9,045 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 麦勒斯的这段话不仅对沃恩·威廉斯给予了高度的赞扬，也同样在作品的角度对其所透露出来的民族主义情感给予了很大的尊重。 | 麦勒斯的这段话不仅对沃恩·威廉斯给予了高度的赞扬，也同样从作品的角度对其所透露出来的民族主义情感给予了很大的尊重。 | [
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9,047 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 《行者》在对比乐段的音乐中，重复引子部分的材料发展，并未感觉不妥，从音乐的音调上来看，以呈示材料的核心音来发展，使巩固音乐核心音调、推动音乐发展的同时，使音乐整体起着对称、统一的作用。 | 《行者》在对比乐段的音乐中，重复引子部分的材料发展，并未感觉不妥，从音乐的音调上来看，以呈示材料的核心音来发展，在巩固音乐核心音调、推动音乐发展的同时，使音乐整体起到对称、统一的作用。 | [
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9,048 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 在中国传统音乐常用的速度布局中，递进式的音乐速度与节奏发展和主题材-料的展衍与变奏加工——“散-慢-中-快-散”和弹性速度变化布局等，都是常见的。 | 在中国传统音乐常用的速度布局中，递进式的音乐速度与节奏发展和主题材料的展衍与变奏加工——“散-慢-中-快-散”和弹性速度变化布局等，都是常见的。 | [
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9,049 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 古诗词艺术歌曲的演唱教学研究 | 赵季平先生积累了丰富的创作素材，并且对中国传统文化也有一个相当程度的积累，正是这种积累，使他在创作古诗词艺术歌曲时，能够更加丰满、充分的表现出古诗词的内在特性，巧妙地结合西方创作技法，创作出带有鲜明中国特色的音乐形式来满足歌曲的需要。 | 赵季平先生积累了丰富的创作素材，并且对中国传统文化也有一个相当程度的积累，正是这种积累，使他在创作古诗词艺术歌曲时，能够更加丰满、充分地表现出古诗词的内在特性，巧妙地结合西方创作技法，创作出带有鲜明中国特色的音乐形式来满足歌曲的需要。 | [
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9,050 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 古诗词艺术歌曲的演唱教学研究 | 在她的演唱版本中，音色，清亮柔和，咬字连贯是一大亮点，能清楚地把每一个字都唱清楚，并且收放自如，比如在作品的第一句“千里黄云白日曛”（见图2-2-6），在演唱连线部分时，张老师也巧妙地使用的“声断气不断”这种处理方式来表达这句诗的意境，引人深思。 | 在她的演唱版本中，音色清亮柔和，咬字连贯是一大亮点，能清楚地把每一个字都唱清楚，而且收放自如。比如在作品的第一句“千里黄云白日曛”（见图2-2-6），在演唱连线部分时，张老师也巧妙地使用了“声断气不断”这种处理方式来表达这句诗的意境，引人深思。 | [
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9,051 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 黄虎威音乐创作的多维探析 | 他在谈及自己创作时认为，音乐是给他人听的，演奏者及听众的接受度越高越好，因此他在创作中更多的突出自己的“地方特色”，使听众更有共鸣。 | 他在谈及自己创作时认为，音乐是给他人听的，演奏者及听众的接受度越高越好，因此他在创作中更多地突出自己的“地方特色”，使听众更有共鸣。 | [
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9,054 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 这部作品曲调活泼明朗，和声色彩丰富，结构严谨，音乐语言更加丰富多彩，把民族精神与世界先进作曲技法更生动的融合在一起，表现出了不同以往的艺术创作境界。 | 这部作品曲调活泼明朗，和声色彩丰富，结构严谨，音乐语言更加丰富多彩，把民族精神与世界先进作曲技法更生动地融合在一起，表现出了不同以往的艺术创作境界。 | [
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9,057 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 因此，他以实验的心态采用自由无调性的技法，在他看来，这首作品是他所有作品里最喜欢的，没有把国外的东西原原本本的生搬硬套、东拼西凑，而是因地制宜、实事求是。 | 因此，他以实验的心态采用自由无调性的技法，在他看来，这首作品是他所有作品中最喜欢的，没有把国外的东西原原本本地生搬硬套、东拼西凑，而是因地制宜、实事求是。 | [
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9,058 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 由于其地理位置的特殊性和重要性，16世纪之前的不列颠一次次的成为欧洲各民族的垂涎和争夺之地。 | 由于其地理位置的特殊性和重要性，16世纪之前的不列颠一次次的成为欧洲各民族的垂涎和争夺之地。 | [] |
9,059 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 由此看出，该作曲家技术高超，情感丰富，不仅在逻辑上而且在听觉表现上都都展示出作曲家深厚的功底和音乐素养，然而作曲家并没有为了炫技而一昧的强调技术，而是在多种音乐语言和多个音乐动机等因素中充分地表现了作曲家内心情感的丰沛，使作品中的每一个音符都充满情感和温度，使整个作品可圈可点，有血有肉，经得起岁月的推敲，给无数听众留下了们、难以忘怀的印象。 | 由此看出，该作曲家技术高超，情感丰富，不仅在逻辑上而且在听觉表现上都展示出作曲家深厚的功底和音乐素养，然而作曲家并没有为了炫技而一味的强调技术，而是在多种音乐语言和多个音乐动机等因素中充分地表现了作曲家内心情感的丰富，使作品中的每一个音符都充满情感和温度，使整个作品可圈可点，有血有肉，经得起岁月的推敲，给无数听众留下了难以忘怀的印象。 | [
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9,060 | 艺术学 | 音乐 | 云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究 | 重叠式结构的基本特征为：共同呈示、共同展开和共同再现的结构形式。 | 重叠式结构的基本特征为：共同呈示、共同展开和共同再现。 | [
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9,062 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 自然地理环境也对该区域音乐品种的生成与发展也具有重要的作用。 | 自然地理环境也对该区域音乐品种的生成与发展也具有重要的作用。 | [] |
9,063 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 如今的苗族芦笙舞不仅仅是促进了民族之间的文化认同，更跨越了文化传统和语言等非特定限制，促进了苗族各个支系、苗族与汉族、苗族与其他民族的文化交流，更是代表了苗族人民特有的审美情趣。 | 如今的苗族芦笙舞不仅仅促进了民族之间的文化认同，更跨越了文化传统、语言等非特定限制，促进了苗族各个支系、苗族与汉族、苗族与其他民族的文化交流，更是代表了苗族人民特有的审美情趣。 | [
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9,064 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 除《飞天》外，虽然徐景新还创作了如钢琴协奏曲《一江春水》,《花鼓灯随想》,交响乐《布达拉宫》,民族器乐合奏《风》,《江花红胜火》,《大江东去》,舞剧《闪闪的红星》,交响合唱《心祭》，声乐随想曲《春江花月夜》以及数百首声乐作品，但依旧少有人对徐景新的艺术歌曲进行关注和研究。 | 除《飞天》外，徐景新还创作了钢琴协奏曲《一江春水》、《花鼓灯随想》，交响乐《布达拉宫》，民族器乐合奏《风》、《江花红胜火》、《大江东去》，舞剧《闪闪的红星》，交响合唱《心祭》，声乐随想曲《春江花月夜》以及数百首声乐作品。然而，依旧少有人对徐景新的艺术歌曲进行关注和研究。 | [
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9,065 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 乘着音乐的翅膀 | 随着人们对其作品的喜爱和推广，使得蒙古族音乐的受众面以及人们对蒙古民族文化的认识都得到了显著的提升。 | 随着人们对其作品的喜爱和推广，蒙古族音乐的受众面以及人们对蒙古民族文化的认识都得到了显著的提升。 | [
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9,066 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究 | 这种创作手法改遍了传统音乐中小节线对强弱规律的限制（如2/4拍强弱、4/4拍强弱次强弱），在实际演奏或演唱中需要按照音块的强弱要求去演奏或演唱。 | 这种创作手法改变了传统音乐中小节线对强弱规律的限制（如2/4拍强弱、4/4拍强弱次强弱），在实际演奏或演唱中需要按照音块的强弱要求去演奏或演唱。 | [
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9,067 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 乘着音乐的翅膀 | 在斯琴朝克图的作品中，继承了蒙古族音乐的旋律调式色彩，抒情细腻的羽调式也是他在创作中较多使用，如歌曲《我和草原有个约定》、《心之寻》和宣叙调《蜥蜴魔王主题曲》。 | 在斯琴朝克图的作品中，他继承了蒙古族音乐的旋律调式色彩，抒情细腻的羽调式也是在创作中较多使用，如歌曲《我和草原有个约定》、《心之寻》和宣叙调《蜥蜴魔王主题曲》。 | [
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"承",
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"蒙",
"古",
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"乐",
"的",
"旋",
"律",
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"式",
"色",
"彩",
"，",
"抒",
"情",
"细",
"腻",
"的",
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"调",
"式",
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"他",
"继",
"承",
"了",
"蒙",
"古",
"族",
"音",
"乐",
"的",
"旋",
"律",
"调",
"式",
"色",
"彩",
"，",
"抒",
"情",
"细",
"腻",
"的",
"羽",
"调",
"式",
"也",
"是"
]
}
] |
9,069 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 紧接着在伴奏的结尾第10-11小节处，小三度的叹息音调，又使人的情绪低沉心底，这种心情的漂浮波动就给音乐带来了无限的遐想，同时将听众的情绪渐续渐进的带入其中。 | 紧接着在伴奏的结尾第10-11小节处，小三度的叹息音调，又使人的情绪低沉心底，这种心情的漂浮波动就给音乐带来了无限的遐想，同时将听众的情绪渐续渐进地带入其中。 | [
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9,070 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 如若将八十年代的钢琴三重奏创作置于中国钢琴三重奏创作，中国重奏创作，中国室内乐创作乃至中国音乐创作发展历史中，它都是必不可少的，具有承前启后的作用，它继承了前六十年的中国音乐创作风格技法，又为今后音乐创作铺垫了道路，引领了方向。 | 如若将八十年代的钢琴三重奏创作置于中国钢琴三重奏创作、中国重奏创作、中国室内乐创作乃至中国音乐创作发展史中，它都是必不可少的，且具有承前启后的作用。它不仅继承了前六十年的中国音乐创作风格技法，还为今后的音乐创作奠定了基础，引领了方向。 | [
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] |
9,071 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究 | 金栩冰的《黎英海古诗词艺术歌曲<唐诗三首>的艺术特征及演唱探究》，本文仍然以《唐诗三首》为例,重点研究了黎英海古诗词艺术歌曲的艺术特征，并且将歌曲的艺术特征和实践演唱结合起来进一步研究。 | 金栩冰的《黎英海古诗词艺术歌曲<唐诗三首>的艺术特征及演唱探究》一文中仍然以《唐诗三首》为例，重点研究了黎英海古诗词艺术歌曲的艺术特征，并且将歌曲的艺术特征和实践演唱结合起来进一步研究。 | [
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] |
9,072 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | “列营”对项羽盖世英雄的任务形象进行了刻画；“鏖战”运用多调性横向延展、纵向迭置和十二音手法，刻画出一副楚汉战争惊心动魄的画面；”楚歌“表现出一代枭雄的陨落，其中，琵琶独奏在棒子和木鱼的衬托中显得更加凄凉；“别姬”诉说了项羽和虞姬的生离死别，琵琶最后的华彩表演更似项羽内心的独白，同时曲子进行了尾声；尾声与引子相呼应，再次出现”别姬“主题，令人无限感伤。 | “列营”对项羽盖世英雄的人物形象进行了刻画；“鏖战”运用多调性横向延展、纵向迭置和十二音手法，刻画出一幅楚汉战争惊心动魄的画面；“楚歌”表现出一代枭雄的陨落，其中，琵琶独奏在棒子和木鱼的衬托下显得更加凄凉；“别姬”诉说了项羽和虞姬的生离死别，琵琶最后的华彩表演更像项羽内心的独白，同时曲子进行了尾声；尾声与引子前后呼应，再次出现“别姬”主题，令人无限感伤。 | [
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9,073 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 根据时代审美需求的变化与发展，《筝曲新作八首》中八位作曲家在宏观结构、旋法特征、音乐织体、调性布局、和声功能等方面的创作上，对西方的作曲模式以及其他乐器进行了大量的借鉴和模仿，跳脱出了以往筝曲创作中的传统模式，极大的丰富了筝曲艺术的音乐表现力。 | 根据时代审美需求的变化与发展，《筝曲新作八首》中八位作曲家在宏观结构、旋法特征、音乐织体、调性布局、和声功能等方面的创作上，对西方的作曲模式以及其他乐器进行了大量的借鉴和模仿，跳脱出了以往筝曲创作中的传统模式，极大地丰富了筝曲艺术的音乐表现力。 | [
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9,074 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 通过对论文整体结构框架的分析，可以发现该作品在结构上的整体把握能力，作曲家是做了精心的安排的，其表现为：十二个主题虽各不相同，但在发展的过程中旋律又连绵不段，乐章与乐章之间环环相扣，颇有一气呵成之感。 | 通过对论文整体结构框架的分析，可以发现该作品在结构上的整体把握能力，作曲家是做了精心的安排的，其表现为：十二个主题虽各不相同，但在发展的过程中旋律又连绵不断，乐章与乐章之间环环相扣，颇有一气呵成之感。 | [
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9,077 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 王越《郑律成儿童歌曲研究》,对郑律成的儿童歌曲创作背景与音乐特征进行分析，在研究题材与多声部思维中，并提及郑律成在建国十七年间创作的童声合唱《和平鸽》（管桦词）、《我们多么幸福》（金帆词）、《象一匹小马跑得欢》（黄文桐词）。 | 在王越所著的《郑律成儿童歌曲研究》中，对郑律成的儿童歌曲创作背景与音乐特征进行了分析。在研究题材与多声部思维时，提及了郑律成在建国十七年间创作的童声合唱作品《和平鸽》（管桦词）、《我们多么幸福》（金帆词）和《象一匹小马跑得欢》（黄文桐词）。 | [
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9,078 | 艺术学 | 音乐 | 探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧 | 在新音色的挖掘上，他善于抓住每个乐器的特点，并将它们进行有机结和，制造出多重色彩的音响效果。 | 在新音色的挖掘上，他善于抓住每个乐器的特点，并将它们进行有机结合，制造出多重色彩的音响效果。 | [
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9,079 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 20世纪前十年沃恩·威廉斯开始正式着手于创作与此同名的歌剧《天路历程》。 | 20世纪前十年沃恩·威廉斯正式开始创作与此同名的歌剧《天路历程》。 | [
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9,081 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 践耳《聂耳歌曲的艺术特色》一文中，主要涉及了聂耳创作的抗战时期歌曲中音乐语言对形象情感刻画、曲式结构、广泛传唱等问题论述；在黄祯祥《聂耳与艺术创新之作<义勇军进行曲>》一文中，对义勇军进行曲的时代传唱性等问题进行了论述；高瑜《聂耳<铁蹄下的歌女>的艺术特征》一文中，主要涉及对于女性音乐形象的刻画、歌曲的调式以及曲式结构与体现女性美的旋律上进行阐述；李严梅《聂耳的<义勇军进行曲>艺术特征研究》一文，主要对《义勇军进行曲》的作品详情、创作背景、音乐特色、艺术特征进行了详细的分析、叙述；在吕金藻《再为几首歌曲作者正名——读赵沨同志文章有感》一文中，主要涉及对于赵沨音乐作品创作时期、艺术特色上进行阐述；罗天全《抗日救亡运动造就的音乐大师——赵沨先生抗战时期在大后方的音乐生涯》一文，主要论述抗战时期，赵沨先生从1937年至1946年一直在大后方从事抗日救亡运动和音乐工作；盛露露《西南联大文化精神对云南早期歌曲创作的影响》一文，以西南联大时期为背景，通过对西南联大云南歌曲创作成果的梳理，分析了西南联大文化对云南社会发展的影响。 | 践耳《聂耳歌曲的艺术特色》一文中，主要涉及了聂耳创作的抗战时期歌曲中音乐语言对形象情感刻画、曲式结构、广泛传唱等问题论述；在黄祯祥《聂耳与艺术创新之作<义勇军进行曲>》一文中，对义勇军进行曲的时代传唱性等问题进行了论述；高瑜《聂耳<铁蹄下的歌女>的艺术特征》一文中，主要涉及对于女性音乐形象的刻画、歌曲的调式以及曲式结构与体现女性美的旋律上进行阐述；李严梅《聂耳的<义勇军进行曲>艺术特征研究》一文，主要对《义勇军进行曲》的作品详情、创作背景、音乐特色、艺术特征进行了详细的分析、叙述；在吕金藻《再为几首歌曲作者正名——读赵沨同志文章有感》一文中，主要涉及对于赵沨音乐作品创作时期、艺术特色上进行阐述；罗天全《抗日救亡运动造就的音乐大师——赵沨先生抗战时期在大后方的音乐生涯》一文，主要论述抗战时期，赵沨先生从1937年至1946年一直在大后方从事抗日救亡运动和音乐工作；盛露露《西南联大文化精神对云南早期歌曲创作的影响》一文，以西南联大时期为背景，通过对西南联大云南歌曲创作成果的梳理，分析了西南联大文化对云南社会发展的影响。 | [] |
9,082 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 而《第五交响曲》的创作周期完全处于二战时，并且在二战仍未结束进行了首演。 | 而《第五交响曲》的创作周期完全处于二战，并且在二战仍未结束时进行了首演。 | [
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"仍",
"未",
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"束",
"时"
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] |
9,083 | 艺术学 | 音乐 | 云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究 | 转换功能起转折作用，是主题乐思呈示之后，再以新的乐思与原有乐思相互对置的手法，通常具备一定程度地对比性，但整体音乐形象还是依附于原主题，此种手法的效果在于对音乐形象的适度调整和侧面来揭示原有主题的深刻内涵。 | 转换功能起转折作用，在主题乐思呈示之后，再以新的乐思与原有乐思相互对置的手法，通常具备一定程度地对比性，但整体音乐形象还是依附于原主题，此种手法的效果在于对音乐形象的适度调整来揭示原有主题的深刻内涵。 | [
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9,084 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 周煜国、顾冠仁、周成龙三位作曲家的音乐作品在民族器乐创作领域颇有建树，其创作体裁广泛，涉及大型民族管弦乐作品、室内乐、各类民族乐器的独奏及协奏作品等。 | 周煜国、顾冠仁、周成龙三位作曲家的音乐作品在民族器乐创作领域颇有建树，其创作体裁广泛，涉及大型民族管弦乐作品、室内乐和各类民族乐器的独奏及协奏作品等。 | [
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9,085 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 考据法，俗称搜索与考定材料的方法，是历史资料搜集的最基本的一个方式。 | 考据法，俗称搜索与考定材料的方法，是历史资料搜集的最基本的一种方式。 | [
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9,086 | 艺术学 | 音乐 | 云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究 | 第三部分围绕笔者作品交响音画《疾风•劲草》展开叙述，首先介绍了作品的创作素材来源、音乐形象和美学追求；其次，对作品中使用的“共性技法”进行了分析；最后，则是在“个性技法”的视野下，详细的阐述了序列技法、节奏节拍、结构形态、和声、复调和音色技法等作曲手段在作品中的具体体现。 | 第三部分围绕笔者作品交响音画《疾风•劲草》展开叙述，首先介绍了作品的创作素材来源、音乐形象和美学追求；其次，对作品中使用的“共性技法”进行了分析；最后，则在“个性技法”的视野下，详细地阐述了序列技法、节奏节拍、结构形态、和声、复调和音色技法等作曲手段在作品中的具体体现。 | [
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9,087 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 跟比较音乐学相比，这两者的主要研究领域都是非西方音乐和西方民间音乐，都在传统西方音乐学的研究范围之外。 | 与比较音乐学相比，这两者的主要研究领域都是非西方音乐和西方民间音乐，都在传统西方音乐学的研究范围之外。 | [
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9,088 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 如歌词“当年杀敌英雄，壮气可凌云，执戈而起，复活我国魂”中，简短的歌词中，蕴含着深刻的爱国情感，加上简洁、有力的旋律，带动着歌曲的情绪，抒发了哀怨、豪放的内心情绪，把并肩抵抗的凝聚力和民族精神体现的淋漓尽致。 | 如歌词“当年杀敌英雄，壮气可凌云，执戈而起，复活我国魂”，简短的歌词中，蕴含着深刻的爱国情感，加上简洁、有力的旋律，带动着歌曲的情绪，抒发了哀怨、豪放的内心情绪，把并肩抵抗的凝聚力和民族精神体现得淋漓尽致。 | [
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9,090 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 夏普对与民歌及其生存环境有着独特的见解：“民歌乃是一种民族的产物，它反映了整个社会的情感和趣味，他随时在消逝溶解；但它的创造永远不会到达止境，在历史的任何阶段，它总能同时生存在多种形式里。” | 夏普对于民歌及其生存环境有着独特的见解：“民歌乃是一种民族的产物，它反映了整个社会的情感和趣味，它随时在消逝溶解，但它的创造永远不会到达止境，在历史的任何阶段，它总能同时以多种形式存在。” | [
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9,091 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 随着社会的进步，只有满足市场和读者需求的作品才会大浪淘沙般的一直存在，这变相的说明这些作者和主编对汪立三音乐作品的认可，而这些书籍的创作者们通常都为一些在音乐界非常有分量的学者和音乐家。 | 随着社会的进步，只有满足市场和读者需求的作品才会大浪淘沙般的一直存在，这变相地说明这些作者和主编对汪立三音乐作品的认可，而这些书籍的创作者们通常都是一些在音乐界非常有分量的学者和音乐家。 | [
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9,092 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 而且口述史很大程体现了主位描述，与客位的文献相互映证，尽可能还原历史的真实性，在弥补文献记载的不同时，在共时和历时的接通中解释其文化内涵的演变。 | 而且口述史很大程度上体现了主位描述，将它与客位的文献相互映证，尽可能还原历史的真实性。在弥补文献记载的不足时，口述史通过共时和历时的接通，解释其文化内涵的演变。 | [
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9,093 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 为了凸显出每个地域的音乐特征，乐曲中的是变化音是需要通过左手的“作韵”技巧来完成的。 | 为了凸显出每个地域的音乐特征，乐曲中的是变化音是需要通过左手的“作韵”技巧来完成的。 | [] |
9,095 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 1982年徐迟发表了《现代化与现代派》引起了关于艺术与现代化关系的热议，也是在这样的背景下人们达成共识，建设具有自己的现代派。 | 1982年徐迟发表了《现代化与现代派》引起了关于艺术与现代化关系的热议，也是在这样的背景下人们达成共识，建设具有自己的现代派。 | [] |
9,096 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 《行者》第29-30小节处，如谱例2-13所示，在对比段的部分上三连音的使用在力度由ff到p的变化下，将音乐自然、浪漫的转移到另一个节拍上，这种具有华彩性的音组，完美装饰了迂回婉转、细腻抒情的音乐。 | 在《行者》第29-30小节处，如谱例2-13所示，在对比段的部分上三连音的使用，在力度由ff到p的变化下，将音乐自然、浪漫地转移到另一个节拍上。这种华彩性的音组完美地装饰了迂回婉转、细腻抒情的音乐。 | [
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9,097 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 由于在各种艺术形态中，对于艺术作品的感知材料不同、表达方式的不同，产生了各个不同学科对艺术的客观存在的方式也就不一样，诸如在绘画中，画作属视觉范畴，具有表情性，它在时空中处于静止状态，这种表情性就比较间接；而音乐则不像绘画那样直观具体，它是处于空间状态的下一种听觉艺术，随着时间旋律在空间中纵横游走的动态形式，通过人的感官听觉传达到人的大脑并映射出与作曲家想要表达的内容。 | 在各种艺术形态中，对艺术作品的感知材料不同、表达方式的不同，产生的不同学科对艺术的客观存在的方式也就不一样，诸如在绘画中，画作属视觉范畴，具有表情性，它在时空中处于静止状态，这种表情性就比较间接；而音乐则不像绘画那样直观具体，它是处于空间状态下的一种听觉艺术，随着时间旋律在空间中纵横游走的动态形式，通过人的感官听觉传达到人的大脑并映射出与作曲家想要表达的内容。 | [
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9,098 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 总之，对任何作曲技法的应用都应当是以音乐本身为前提的，作曲技法的本质其实是更好的对艺术进行表达，是一种对美的追求。 | 总之，对任何作曲技法的应用都应当是以音乐本身为前提的，作曲技法的本质其实是更好地对艺术进行表达，是一种对美的追求。 | [
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9,099 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 1962年冬，我国开展了学习雷锋的活动，1963年3月5日,毛主席发表了《向雷锋同志学习》的题词,把学习雷锋的活动推向了高潮。 | 1962年冬，我国开展了学习雷锋的活动，1963年3月5日，毛主席发表了《向雷锋同志学习》的题词，把学习雷锋的活动推向了高潮。 | [
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9,100 | 艺术学 | 音乐 | 云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究 | 需注意的是，此片段没有遵循序列音乐作曲中关于“每个音在其它是十一个音尚未全部出现之前均不可重复使用”的规则，因此属于自由十二音的写作方式。 | 需注意的是，此片段没有遵循序列音乐作曲中关于“每个音在其它是十一个音尚未全部出现之前均不可重复使用”的规则，因此属于自由十二音的写作方式。 | [] |
9,101 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究 | “唱”——做完上面的步骤才能进行唱的步骤，合唱团员演唱时要有意识的进行控制自己的音量，学会聆听周围人的音色，进行模仿并有意识的溶合进去。 | “唱”——做完上面的步骤才能进行唱的步骤，合唱团员演唱时要有意识地控制自己的音量，学会聆听周围人的音色，进行模仿并有意识的地融合进去。 | [
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9,102 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 其次，无论是歌词编创还是钢琴伴奏，都使得该曲的演唱风格个性十足，将敦煌佛教艺术壁画刻画的活灵活现。 | 其次，无论是歌词编创还是钢琴伴奏，都使得该曲的演唱风格个性十足，将敦煌佛教艺术壁画刻画得活灵活现。 | [
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9,103 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 通过甘肃省图书馆、西北民族大学图书馆等其他高校图书馆以及中国知网、超星图书馆、读秀知识库等相关专业网络资源平台，以“当代筝曲”为主要检索词，对其历史起源、风格流派、演奏技法、筝曲创作为关键词进行文献搜索，与本人论文切入点相关的著作共13本，博硕论文共19篇，期刊共31篇。 | 通过甘肃省图书馆、西北民族大学图书馆等其他高校图书馆以及中国知网、超星图书馆、读秀知识库等相关专业网络资源平台，以“当代筝曲”为主要检索词，以其历史起源、风格流派、演奏技法、筝曲创作为关键词进行文献搜索，与本人论文切入点相关的著作共13本，博硕论文共19篇，期刊共31篇。 | [
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9,104 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 但究其作品可发现，他曾在人生各个创作阶段都曾写作宗教音乐。 | 但究其作品可发现，他在人生各个创作阶段都曾创作宗教音乐。 | [
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9,105 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 另外作曲家在钢琴三重奏音乐创作中运用的这些提炼出的民族音乐元素，并开始尝试运用新颖的创作逻辑来自创体系，使民族音调元素在现代作曲技法之中得到体现。 | 另外作曲家在钢琴三重奏音乐创作中运用提炼出的民族音乐元素，并开始尝试运用新颖的创作逻辑自创体系，使民族音乐元素在现代作曲技法中得到体现。 | [
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9,107 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 《第五交响曲》作为他创作顶峰时期的作品完美的印证了这一点。 | 《第五交响曲》作为他创作顶峰时期的作品完美地印证了这一点。 | [
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9,108 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 近年来，其古筝佳作更是层出不穷，创作上开始有意识的打破陕西音乐风格的限制。 | 近年来，其古筝佳作更是层出不穷，创作上开始有意识地打破陕西音乐风格的限制。 | [
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9,110 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 在挖掘我国艺术宝藏时，蒋祖馨也不忘借鉴外国音乐形式，西洋的形式架构起来我国民间的内容。 | 在挖掘我国艺术宝藏时，蒋祖馨也不忘借鉴外国音乐形式，西洋的形式架构起来我国民间的内容。 | [] |
9,111 | 艺术学 | 音乐 | 艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析 | 在这种旋律中，诗人的痛心和不甘诉说的更加强烈。 | 在这种旋律中，诗人的痛心和不甘诉说得更加强烈。 | [
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9,112 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 根据笔者检索关于法国社会文化的研究现状比较丰富，为笔者的研究提供了详细的社会文化资料，其相关著作文献主要分为文明史、宫廷文化、法国史与教会史四大类。 | 根据笔者检索关于法国社会文化的研究现状比较丰富，为笔者的研究提供了详细的社会文化资料，其相关著作文献主要分为文明史、宫廷文化、法国史与教会史四大类。 | [] |
9,113 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 在当今社会背景下，很多作曲家的创作借用西方现代音乐的表现手段创作出一些带有先锋性和炫技性的音乐作品，这些音乐作品在技术上是成熟的，但是在其思想性与民族性上，却有不成熟的一面，而很难获得广大听众的接受和欣赏。 | 在当今社会背景下，很多作曲家的创作借用西方现代音乐的表现手段创作出一些带有先锋性和炫技性的音乐作品，这些音乐作品在技术上是成熟的，但是在思想性与民族性上，却有不成熟的一面，所以很难获得广大听众的接受和欣赏。 | [
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9,114 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 2.乐器改革上扩大共鸣箱和增加弦线，试制成功21弦S型筝，成为全国古筝的通用模式。 | 2.乐器改革上扩大共鸣箱和增加弦线，试制成功21弦S型筝，成为全国古筝的通用模式。 | [] |
9,115 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 为十五至十六世纪“泛欧洲”风格的形成与初期发展产生了不容忽视的重要作用。 | 在十五至十六世纪“泛欧洲”风格的形成与初期发展产生了不容忽视的重要作用。 | [
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9,116 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 这种鲜明的民族性主要是通过其民族音乐元素的有益借鉴和运用而获得的，这种继承和创新为中国古筝音乐的创作带来了新的气象。 | 这种鲜明的民族性主要是通过其民族音乐元素的有益借鉴和运用获得的。这种继承和创新为中国古筝音乐的创作带来了新气象。 | [
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9,117 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 在汪立三自己发表的著作中，《新潮与老根——在香港“第一届中国现代作曲家音乐节”上的专题发言》《在全国交响音乐创作座谈会上的发言》这两篇文章不仅通过基本的文字展示了作者的文学素养，还鲜明的表现出作曲家自身性格、创作思维及对待音乐创作方面的一些问题的态度，体现了特定环境下的年代思想。 | 在汪立三自己发表的著作中，《新潮与老根——在香港“第一届中国现代作曲家音乐节”上的专题发言》《在全国交响音乐创作座谈会上的发言》这两篇文章不仅基于基本的文字展现了作者的文学素养，还鲜明表现出作曲家自身性格、创作思维及对待音乐创作方面的一些问题的态度，展现了特定环境下的年代思想。 | [
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9,118 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 吴新伟的文章是关于西方音乐史学在人类学化的影响下出现了新的研究方法，并论述了中国人是如何研究西方音乐的几个问题，梳理了“历史—民族音乐学”的历史回顾及发展“困局”。 | 吴新伟的文章是关于西方音乐史学在人类学的影响下出现了新的研究方法，并论述了中国人是如何研究西方音乐的几个问题，梳理了“历史—民族音乐学”的历史回顾及发展“困局”。 | [
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9,120 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 通过对这部作品的不断深入与了解与学习，笔者从中领悟到更多音乐背后的故事以及作曲家的创作理念，其间每一次的聆听与分析都是一番新的认知和启发。 | 通过对这部作品的不断深入了解与学习，笔者从中领悟到更多音乐背后的故事以及作曲家的创作理念，其每一次的聆听与分析都是一番新的认知和启发。 | [
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9,121 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 如何做到“下里巴人”与“阳春白雪”共存，汪立三首先在《在全国交响音乐创作座谈会上的发言》指出“喜闻乐见不等于习闻常见”，群众的喜好会随着社会发展发生变化，不要把喜闻乐见与习闻常见划等号，要将创作技法与民族风格更好地结合在一起，作出使人民喜闻乐见的作品。 | 如何实现“下里巴人”与“阳春白雪”的共存，汪立三在《在全国交响音乐创作座谈会上的发言》中首先指出，“喜闻乐见不等于习闻常见”。群众的喜好会随着社会发展而变化，不应将喜闻乐见与习闻常见等同看待，而是应将创作技法与民族风格更好地结合在一起，创作出令人民喜闻乐见的作品。 | [
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9,122 | 艺术学 | 音乐 | 扬琴新技法的运用与探讨 | 关于扬琴演奏技法的研究论文中，大致可分为扬琴当代音乐作品技法研究、扬琴传统音乐作品技法研究、传统技法的创新研究以及演奏技法分类研究等研究方向。 | 在扬琴演奏技法的研究论文中，大致可分为扬琴当代音乐作品技法研究、扬琴传统音乐作品技法研究、传统技法的创新研究以及演奏技法分类研究等研究方向。 | [
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9,123 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 紧接着，这首作品用碗碗腔中的欢音音阶，将la和do（见谱例35）六次重复，情绪的刻画由之前激烈的哀怨逐渐转变为低落的哭诉，把妇女内心的迷茫描述的十分到位。 | 紧接着，这首作品用碗碗腔中的欢音音阶，将la和do（见谱例35）六次重复，情绪的刻画由之前激烈的哀怨逐渐转变为低落的哭诉，把妇女内心的迷茫描述得十分到位。 | [
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9,124 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 弦乐演奏的旋律优美、抒情、富于表现力，单独演奏时优美动人，合奏时令人激昂兴奋，因此作曲家采用优美圆润、生动而温暖的弦乐组来演奏彼得主题，丰富多变的连音、半连音、断音等弓法，使音乐具有灵动的色彩，把彼得天真活泼、不怕困难、勇往直前的性格表现的十分贴切。 | 弦乐演奏的旋律优美、抒情和富于表现力。单独演奏时优美动人，合奏时令人激昂兴奋。因此作曲家采用优美圆润、生动而温暖的弦乐组来演奏彼得主题。丰富多变的连音、半连音、断音等弓法，使音乐具有灵动的色彩，把彼得天真活泼、不怕困难、勇往直前的性格表现得十分贴切。 | [
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9,125 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 该作品是作曲家在世纪初参与《英国赞美诗集》编著的时候创作的一首“为所有圣徒而作”的一首合唱。 | 该作品是作曲家在世纪初参与《英国赞美诗集》编著的时候创作的“为所有圣徒而作”的一首合唱。 | [
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9,128 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 在现代中国特色社会主义的建设中，主要起到了对革命前辈精神的领悟，更好的为中国社会主义建设所努力。 | 在现代中国特色社会主义的建设中，主要起到了领悟革命前辈精神的作用，更好的为中国社会主义建设所努力。 | [
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9,129 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 作曲家过不同音区、不同乐器的演绎，将画中仕女的人物形象更加“立体化”。 | 作曲家根据不同音区、不同乐器的演绎，将画中仕女的人物形象更加“立体化”。 | [
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9,130 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 古诗词艺术歌曲的演唱教学研究 | 《别董大》这部作品是赵季平先生对唐诗改编的又一部力作，在这部作品的创作上，赵季平先生将中国传统的民族调式与诗词结合在一起，将作品塑造出来，作者极具创造力的作曲手法上音乐的情感与意境表现出来，展露出我国当代作曲家在创作上突破。 | 《别董大》是赵季平先生根据唐诗改编的又一部力作。在这部作品的创作中，赵季平先生巧妙地将中国传统的民族调式与诗词融为一体，通过其极具创造力的作曲手法，将音乐的情感与意境表现得淋漓尽致，展现了我国当代作曲家在创作上的突破。 | [
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9,131 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 其中杨文亚撰写的《古筝传统曲目现代传承的问题研究》、李西安撰写的《中国传统音乐的音高元素在现代音乐创作中的继承与创新》以及曲娜撰写的《现代筝乐的创新表现及相关思考》,这三篇论文中作者阐述了对传统和创新的认知理解以及在当代民乐作品中对民族音乐元素的运用，依然是传承和发展不可忽视的论述点，这些观点对我在写作时具有重要指导作用。 | 其中杨文亚撰写的《古筝传统曲目现代传承的问题研究》、李西安撰写的《中国传统音乐的音高元素在现代音乐创作中的继承与创新》以及曲娜撰写的《现代筝乐的创新表现及相关思考》，这三篇论文中作者阐述了对传统和创新的认知理解以及在当代民乐作品中对民族音乐元素的运用，依然是传承和发展不可忽视的论述点，这些观点对我在写作时具有重要指导作用。 | [
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9,132 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 乘着音乐的翅膀 | 以下将认识论的角度对斯琴朝克图的音乐思想、蒙古族音乐风格的贡献以及对现今音乐创作的启示三个角度进行论述。 | 以下从认识论的角度来论述斯琴朝克图的音乐思想、蒙古族音乐风格的贡献以及对现今音乐创作的启示。 | [
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9,133 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 在考级后，经众多会员要求，筝会组织会员在上海图书馆召开考级交流研讨会，让各级主评委讲述述该级别要点、主要技巧、常见问题，总结当年考级情况；1999春、夏季两次考级，人数达约1500人次；2000年春、夏两季考级人数增至约2000人次。 | 在考级后，经众多会员要求，筝会组织会员在上海图书馆召开考级交流研讨会，让各级主评委讲述该级别要点、主要技巧、常见问题，总结当年考级情况；1999春、夏季两次考级，人数达到约1500人次；2000年春、夏两季考级人数增至约2000人次。 | [
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9,134 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究 | 全诗语言平易浅近，自然天成，短短二十字，将大自然的真趣描写的淋漓尽致。 | 全诗语言平易浅近，自然天成，短短二十字，将大自然的真趣描写得淋漓尽致。 | [
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