id int64 0 10k | category stringclasses 10 values | discipline stringclasses 119 values | title stringclasses 291 values | source stringlengths 5 481 | reference stringlengths 5 481 | edit listlengths 0 43 |
|---|---|---|---|---|---|---|
9,136 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 跟随三位老师，他系统的学习了作曲、和声、曲式、对位、复调等专业作曲技术理论和相关课程，通过日复一日刻苦的学习，他积累了各种不同的艺术表现手段，提高了创作技艺和文化底蕴的修养，是其业务能力和审美内涵上的一次重大飞跃。 | 跟随三位老师，他系统地学习了作曲、和声、曲式、对位、复调等专业作曲技术理论和相关课程，通过日复一日刻苦的学习，他积累了各种不同的艺术表现手段，提高了创作技艺和文化底蕴的修养，是其业务能力和审美内涵上的一次重大飞跃。 | [
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9,137 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 从整体的角度来看，此处的持续了16个小节的“宽线条”与以往的运用均有不同之处，首先是这16个小节的“宽线条”可以明显的划分出两个大乐句甚至是4个小乐句，其次是这4个小乐句之间在音高变化与节奏律动的角度上是层层递进的，因此这也是第四乐句（13-16）小节处整体在音高上即使已经不太符合“宽线条”构成的音高逻辑，但由于是4个乐句间层层递进，将音乐推动至此的缘故，笔者仍然将其归结到了“宽线条”中。 | 从整体的角度来看，此处持续了16个小节的“宽线条”与以往的运用均有不同之处，首先是这16个小节的“宽线条”可以明显地划分出两个大乐句甚至是4个小乐句，其次是这4个小乐句之间在音高变化与节奏律动的角度上是层层递进的，因此这也是第四乐句（13-16）小节处整体在音高上已经不太符合“宽线条”构成的音高逻辑，但由于4个乐句间层层递进，将音乐推动至此的缘故，所以笔者仍然将其归结到了“宽线条”中。 | [
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9,139 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 结合乐曲自身的艺术风格与情感内涵，运用差异性的音色进行处理，灵活变换音色，这就要求演唱者具有的演唱技巧水平较高。 | 结合乐曲自身的艺术风格与情感内涵，以差异性的音色进行处理，灵活变换音色，这就要求演唱者具有较高的演唱技巧水平。 | [
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9,140 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 作曲家们在新中国成立后，积极的探索与作曲技法相关的一些方面，也正是这个时候中国的钢琴三重奏音乐形成了以五声性调式为核心的音高体系。 | 新中国成立后，作曲家们积极地探索与作曲技法相关的各个方面，也正是这个时候，中国的钢琴三重奏音乐形成了以五声性调式为核心的音高体系。 | [
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9,142 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 在日耳曼民族中的法兰克人优胜与其他分支，率先建立了西欧第一个政治体系——法兰克王国,由于克洛维的领导与皈依基督教等因素，法兰克成为西欧最强盛的国家。 | 在日耳曼民族中的法兰克人优胜于其他分支，率先建立了西欧第一个政治体系——法兰克王国，由于克洛维的领导和皈依基督教等因素，法兰克成为西欧最强盛的国家。 | [
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9,143 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 第一部分《捻珠观描》作为第四乐章的第一个主题，与第三乐章的结束处紧密相连,第四乐章把全曲推向了至高点，这幅美人图描绘的是一位仕女在桌案前端坐的场景，画中可见她一边悠闲的持着念珠，一边观赏身边顽皮嬉戏的猫咪，这作曲家在这里对跳音的使用形象的模仿出猫顽皮的姿态。 | 第一部分《捻珠观猫》作为第四乐章的第一个主题，与第三乐章的结束处紧密相连。第四乐章将全曲推向了高潮，这幅美人图描绘的是一位仕女在桌案前端坐的场景，画中可见她一边悠闲地捻着念珠，一边观赏身边顽皮嬉戏的猫咪。作曲家在这里对跳音的使用，形象地模仿出了猫咪顽皮的姿态。 | [
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9,145 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 在指导教师顾丽琼（上海音乐学院民乐系古筝专业本科毕业）的引领下下，古筝专业成为当时热门专业。 | 在指导教师顾丽琼（上海音乐学院民乐系古筝专业本科毕业）的引领下，古筝专业成为了当时的热门专业。 | [
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9,146 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 钱钟书教授曾在其《通感》一文中写道：“在日常经验里，视觉，听觉，触觉，嗅觉，味觉往往可以彼此大同或交通，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有锋芒。” | 钱钟书教授曾在《通感》中写道：“在日常经验里，视觉，听觉，触觉，嗅觉，味觉往往可以彼此大同或交通，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有锋芒。” | [
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9,147 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 在十九世纪80年代很多作曲家不重视和声在音乐创作的发展，以至于作品中的和声运用没有新意，是机械化的发展，没有随着音乐的流动而展开。 | 在十九世纪80年代很多作曲家没有重视和声在音乐创作中的发展，以至于作品中的和声运用没有新意，这是机械化的发展，且没有随着音乐的流动而展开。 | [
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9,148 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究 | 因此，本章将分别从广义学者论和狭义学者论的观点，对中国古典诗词艺术歌曲的起源与发展作简单概述。 | 因此，本章将分别从广义学者论和狭义学者论的观点，对中国古典诗词艺术歌曲的起源与发展作简单概述。 | [] |
9,149 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 这种选用原曲牌曲调的创作方式，不仅将戏剧中对人物细腻的情感和复杂的内心世界可以更好地表达出来，而且可以将传统的昆曲艺术与时代互动，以更加多元化的形式表现出来。 | 这种选用原曲牌曲调的创作方式，不仅能够更好地表达剧中人物的细腻情感和复杂的内心世界，而且可以将传统昆曲艺术与时代互动，以更加多元化的形式表现。 | [
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9,151 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 1978以后，中国的对外开放从空间上表现为由南向北、从沿海向内地的渐进式推进。 | 1978年以后，中国的对外开放从空间上表现为由南向北、从沿海向内地的渐进式推进。 | [
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9,152 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 1996年，他获得由国务院下发的政府人员特殊津贴；2002年，在文化部第十届文华音乐会上，舞剧《闪闪的红星》荣获创作类奖项；2008年，他所创作的交响合唱《铁军之歌》，在文化部第十四届文华音乐上，荣获创作奖，电影《小街》主题曲《妈妈留给我一首歌》位列中国百年电影音乐金曲。 | 1996年，他获得由国务院下发的政府人员特殊津贴；2002年，在文化部第十届文化音乐会上，舞剧《闪闪的红星》荣获创作类奖项；2008年，他所创作的交响合唱《铁军之歌》，在文化部第十四届文化音乐上，荣获创作奖，电影《小街》主题曲《妈妈留给我一首歌》位列中国百年电影音乐金曲。 | [
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9,153 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 随着格里高利圣咏的产生与推广，对音乐理论的发展有着重要的积极意义。 | 格里高利圣咏的产生与推广，对音乐理论的发展有着重要的积极意义。 | [
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9,154 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 而带有第二大段由复三部曲式与引子构成，其中所提到的复三部曲式带有西安鼓乐“大套”前半部份的回旋性质，在这部分的结构原则中所固有的是曲牌循环交替。 | 第二大段由复三部曲式与引子构成，其中复三部曲式带有西安鼓乐“大套”前半部分的回旋性质。在这部分的结构原则中，曲牌循环交替是固有的特点。 | [
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9,155 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 因此，他们的音乐在反应整个社会生活的同时，更深刻展现了英国民族主义的精神和时代背景下民族主义音乐的独创性特点。 | 因此，他们的音乐在反映整个社会生活的同时，更深刻展现了英国民族主义的精神和时代背景下民族主义音乐的独创性特点。 | [
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9,157 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 古诗词艺术歌曲的演唱教学研究 | 通过学习古诗词艺术歌曲，间接的加强了学生对中国传统文化的研读与理解，尤其是在本文所举的例子《别董大》一诗中，可以感受到唐朝时期人们对于情感表达的方法，在表达个人情感时，采用了借景抒情的方式。 | 通过学习古诗词艺术歌曲，间接地加强了学生对中国传统文化的研读与理解，尤其是在本文所举的例子《别董大》一诗中，可以感受到唐朝时期人们对于情感表达的方法，他们在表达个人情感时，采用了借景抒情的方式。 | [
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9,158 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 这九部风格鲜明的交响曲横跨作曲家创作生涯的各个时期，并将他每个时期的创作特点展现的一览无余。 | 这九部风格鲜明的交响曲横跨作曲家创作生涯的各个时期，并将他每个时期的创作特点展现地一览无余。 | [
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9,160 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 三度功能和弦在英国古老的民族民间音乐中表现的尤为明显，从15世纪英国优秀复调艺术的产物《奥尔德霍尔藏稿》中可以看到，此时期三度功能和弦已经得到了广泛的应用。 | 三度功能和弦在英国古老的民族民间音乐中表现得尤为明显，从15世纪英国优秀复调艺术的产物《奥尔德霍尔藏稿》中可以看到，此时期三度功能和弦已经得到了广泛的应用。 | [
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9,161 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 这振聋发聩的歌声唱出了民族存亡危在旦夕，救亡图存刻不容缓，中华儿女万众一心，共同抵御来犯敌人。 | 这振聋发聩的歌声唱出了民族存亡危在旦夕，救亡图存刻不容缓，中华儿女万众一心，团结抵御来犯敌人。 | [
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9,162 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 在这一阶段的泛音频谱图像（图3-5）中同样也可以清晰的看到，在除去纵向上山峰状的音响区域以外，横向的水平条纹图像都是这一“宽线条”的图像形态，其中，位置最低的一条直线型线条是这一“宽线条”谱面上对应的实音部分，上方由深到浅的线条部分则是由低到高不同八度位置上的泛音，而这种笔直且边界明显、层次分明的频谱图像也是静态型“宽线条”的比较典型的图像形态。 | 在这一阶段的泛音频谱图像（图3-5）中，除了纵向上山峰状的音响区域外，横向的水平条纹图像清晰地呈现了“宽线条”的图像形态。其中，位置最低的一条直线型线条对应着“宽线条”谱面上的实音部分，而上方由深到浅的线条部分则代表了从低到高不同八度位置上的泛音。这种笔直、边界明显且层次分明的频谱图像，是静态型“宽线条”的典型图像形态。 | [
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] |
9,163 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 在中西比较中虽有差异，但是对于“合”解释表达大致是相似的，即音乐最后在调性上会有所回归，这也就体现了作曲家在创作的时候，基于对中西方在结构思维上的认识，融合功底将音乐的按照此陈述方式来发展。 | 在中西比较中虽有差异，但是对于“合”的解释表达大致是相似的，即音乐最后在调性上会有所回归，这也就体现了作曲家在创作的时候，基于对中西方在结构思维上的认识，融合功底将音乐按照此陈述方式来发展。 | [
{
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"释",
"表",
"达",
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"致",
"是",
"相",
"似",
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"即",
"音",
"乐",
"最",
"后",
"在",
"调",
"性",
"上",
"会",
"有",
"所",
"回",
"归",
"，",
"这",
"也",
"就",
"体",
"现",
"了",
"作",
"曲",
"家",
"在",
"创",
"作",
"的",
"时",
"候",
"，",
"基",
"于",
"对",
"中",
"西",
"方",
"在",
"结",
"构",
"思",
"维",
"上",
"的",
"认",
"识",
"，",
"融",
"合",
"功",
"底",
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"音",
"乐",
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"释",
"表",
"达",
"大",
"致",
"是",
"相",
"似",
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"，",
"即",
"音",
"乐",
"最",
"后",
"在",
"调",
"性",
"上",
"会",
"有",
"所",
"回",
"归",
"，",
"这",
"也",
"就",
"体",
"现",
"了",
"作",
"曲",
"家",
"在",
"创",
"作",
"的",
"时",
"候",
"，",
"基",
"于",
"对",
"中",
"西",
"方",
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"结",
"构",
"思",
"维",
"上",
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"认",
"识",
"，",
"融",
"合",
"功",
"底",
"将",
"音",
"乐"
]
}
] |
9,164 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 沃恩·威廉斯深切感受到他深刻的关心的人和民族将受到风暴的袭击,即使他拒绝‘坐下来思考大事’,但他的精神思想同时也受到了欧洲国家的影响。” | 沃恩·威廉斯深切感受到他深刻关心的人和民族将受到风暴的袭击，即使他拒绝‘坐下来思考大事’，但他的精神思想也受到了欧洲国家的影响。” | [
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] |
9,165 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 1951年，汪立三参加上海音乐专科学校的入学考试，阴差阳错的申请了两个专业，钢琴系和作曲系，并在考试中全部拔得头筹。 | 1951年，汪立三参加上海音乐专科学校的入学考试，阴差阳错地申请了两个专业，钢琴系和作曲系，并在考试中全部拔得头筹。 | [
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],
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]
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] |
9,166 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 继30年代的现实主义音乐思潮在中国出现的萌芽迹象后，现实主义思潮对中国交响乐创作开始产生主要影响，并促使新潮音乐与后新潮音乐两种我国传统文化特征显著的音乐形态出现。 | 继30年代的现实主义音乐思潮在中国出现萌芽迹象后，现实主义思潮对中国交响乐创作开始产生主要影响，并促使新潮音乐与后新潮音乐两种我国传统文化特征显著的音乐形态出现。 | [
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19
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] |
9,167 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究 | 作曲家通过倚音七连音三十二分音符附点等具有推动效果的节奏、滑音气声等演唱技术、速度力度的转换、说与唱的结合、不协和的和弦等现代作曲方式，将变幻莫测的神秘氛围渲染的淋漓尽致，将傣族文化中最具重要性的符号、古老神秘的纹身仪式展现出来。 | 作曲家通过倚音七连音三十二分音符附点等具有推动效果的节奏、滑音气声等演唱技术、速度力度的转换、说与唱的结合、不协和的和弦等现代作曲方式，将变幻莫测的神秘氛围渲染地淋漓尽致，将傣族文化中最具重要性的符号、古老神秘的纹身仪式展现出来。 | [
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]
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9,169 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 这样，才能将这件古老的乐器发扬光大！。 | 这样，才能将这件古老的乐器发扬光大！ | [
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] |
9,170 | 艺术学 | 音乐 | 艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析 | 第21小节的“不再苏醒”，作曲家做了一个4/3和4/4拍的转换（如下图），乐句拉长，我们就要在乐句开始前提前做好准备，吸饱然后均匀的分配到整首乐句中，切忌漏气、憋气。 | 第21小节的“不再苏醒”，作曲家做了一个4/3和4/4拍的转换（如下图），乐句拉长，我们就要在乐句开始前提前做好准备，吸饱然后均匀地分配到整首乐句中，切忌漏气、憋气。 | [
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]
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] |
9,171 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 黄虎威音乐创作的多维探析 | 自新中国成立以来，在音乐创作领域的艺术家们一直在努力践行毛泽东《延安文艺座谈会讲话》中所强调的文艺发展路线，努力的创作出了一批具有时代精神和民族性格的优秀音乐作品。 | 自新中国成立以来，在音乐创作领域的艺术家们一直努力践行毛泽东《延安文艺座谈会讲话》中所强调的文艺发展路线，努力地创作出了一批具有时代精神和民族性格的优秀音乐作品。 | [
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] |
9,172 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 这首《二人舞》形象的展示了庙会中欢快活泼的二人舞场景：一面是热烈的打击乐，一面是红火的舞狮，二者相得益彰，相辅相成。 | 这首《二人舞》形象的展示了庙会中欢快活泼的二人舞场景：一面是热烈的打击乐，一面是红火的舞狮，二者相得益彰，相辅相成。 | [] |
9,173 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 首先将开放式的和声织体分别安排在拉弦乐器组的大提琴、低音提琴与竖琴和中高笙的乐器中，随后为增强音响的厚度及丰富音响色彩，加入组内其他乐器的结合。 | 首先将开放式的和声织体分别安排在拉弦乐器组的大提琴、低音提琴与竖琴和中高笙等乐器中，随后为增强音响的厚度及丰富音响色彩，与组内其他乐器进行结合。 | [
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] |
9,175 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 这一时期的歌曲创作，为我国音乐发展起到了重要影响。 | 这一时期的歌曲创作，为我国音乐发展起到了重要影响。 | [] |
9,176 | 艺术学 | 音乐 | 探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧 | 《京剧印象》是一首打击乐二重奏作品，以中国戏曲-京剧为创作素材和背景，以打击乐的形式描绘了京剧表演中唱、念、做、打四种艺术手段，使用中西打击乐器融合的方法和音乐风格、体裁创新的方式，再加上丰富的演奏技巧，制造出混合，立体的的音响效果。 | 《京剧印象》是一首打击乐二重奏作品，以中国戏曲-京剧为创作素材和背景，以打击乐的形式描绘了京剧表演中唱、念、做、打四种艺术手段，使用中西打击乐器融合的方法和音乐风格、体裁创新的方式，再加上丰富的演奏技巧，制造出混合、立体的音响效果。 | [
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110
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] |
9,179 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 他们的创作可以说这是对新旧音乐结合的大胆实践，是对传统进行再次创作的实践，是探索新的音乐风的实践来。 | 他们的创作可以说是对新旧音乐结合的大胆实践，是对传统进行再次创作的实践，是探索新的音乐风的实践。 | [
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] |
9,180 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 在筝史理论研究上，他著述颇丰，其学术价值价值较高的论文如《秦筝源流新证》、《秦筝源流再证》、《秦筝源流三证——质疑筝源于越地及西渐之说》、《秦筝源流四证》、《关于古筝指法演奏符号的运用、规范、统一问题》、《关于长安乐派的发展与完善》、《析解山东筝曲〈高山流水〉》、《齐鲁名家高自成艺术生涯》、《春秋战国时期音乐美学思想浅识》、《试论音乐在传播先进文化中不可或缺的地位》数十篇，将近30万字，在秦筝学派的研究方面做出了突出的贡献。 | 在筝史理论研究上，他著述颇丰，其学术价值较高的论文如《秦筝源流新证》、《秦筝源流再证》、《秦筝源流三证——质疑筝源于越地及西渐之说》、《秦筝源流四证》、《关于古筝指法演奏符号的运用、规范、统一问题》、《关于长安乐派的发展与完善》、《析解山东筝曲〈高山流水〉》、《齐鲁名家高自成艺术生涯》、《春秋战国时期音乐美学思想浅识》、《试论音乐在传播先进文化中不可或缺的地位》数十篇，将近30万字，在秦筝学派的研究方面做出了突出的贡献。 | [
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9,181 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 另一位思想家是科尔曼认为音乐研究不应停留在音乐史的研究上，而应梳理已有的史实和文本的意义，因此他从当代文学思想中引入了音乐批评。 | 另一位思想家科尔曼认为，音乐研究不应仅停留在音乐史的研究上，而应深入梳理已有的史实和文本的意义。因此，他从当代文学思想中引入了音乐批评。 | [
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9,182 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 第234小节开始的扩展部分，速度越来越快，三连音的快速跑动是这一段落最明显的特征，不难看出，旋律正在不断往上级进发展，此时小猫被大灰狼吓得快速地爬到了树上，把“猫上树”这个场景描写的十分逼真，并且弦乐组在下方以f的力度演奏的两组连音，刻画了彼得在大声呼叫小猫赶快爬到最上面躲起来的画面。 | 第234小节开始的扩展部分，速度越来越快，三连音的快速跑动是这一段落最明显的特征，不难看出，旋律正在不断往上级进一步发展，此时小猫被大灰狼吓得快速地爬到了树上，把“猫上树”这个场景描写的十分逼真，并且弦乐组在下方以f的力度演奏地两组连音，刻画了彼得在大声呼叫小猫赶快爬到最上面躲起来的画面。 | [
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"地"
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] |
9,184 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 因此，在这里开始手臂重量的转移一定要做的很好这样才能最大程度的将音乐连起来，千万不可一个萝卜一个坑似的把每一个和弦都弹的发僵发死，大臂和肩膀要完全放松，保持腰部到指尖的整条管道都是疏通的，这种奏法一直持续到154小节在D大调上结束。 | 因此，从这里开始手臂重量的转移一定要做得很好这样才能最大程度将音乐连起来，千万不能一个萝卜一个坑似的把每一个和弦都弹得发僵发死，大臂和肩膀要完全放松，保持腰部到指尖的整条通道都是疏通的，这种奏法一直持续到154小节在D大调上结束。 | [
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"通"
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] |
9,185 | 艺术学 | 音乐 | 王维诗词《送元二使安西》不同版本艺术歌曲比较分析 | 在演唱中根据这些音乐特点，更加准确的把握每个版本的韵味。 | 在演唱中，根据这些音乐特点，可以更加准确地把握每个版本的韵味。 | [
{
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"的"
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"地"
]
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] |
9,186 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 黄虎威音乐创作的多维探析 | 20世纪后期的作品中如《峨眉山月歌》《欢乐的牧童》等，其中所展现的艺术性及审美性较之早期有更大的提高，在自身的旋律写作中，逐渐将民歌旋律融汇贯通，将民族性深深的刻在骨子里。 | 20世纪后期的作品如《峨眉山月歌》《欢乐的牧童》等，其中所展现的艺术性及审美性较之早期有更大的提高，在自身的旋律写作中，逐渐将民歌旋律融会贯通，将民族性深深地刻在骨子里。 | [
{
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]
}
] |
9,189 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 这一段是前一段旋律的模进，与第一段最大的不同是，它的伴奏织体强烈的烘托了曲目高涨的氛围。 | 这一段是前一段旋律的模进，与第一段最大的不同在于，它的伴奏织体强烈烘托了曲目高涨的氛围。 | [
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] |
9,193 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 梁在平先生在台湾灌制名为《寒鸦戏水》的唱片（见图10），并注有‘南派’二字。 | 梁在平先生在台湾灌制了名为《寒鸦戏水》的唱片（见图10），并注有‘南派’二字。 | [
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9,194 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 30余年间在古筝教学、筝史研究、筝演奏理论和创作研究等方面不断钻研、经过不懈的努力，学术成果硕果累累。 | 在30余年间，不断钻研古筝教学、筝史研究、筝演奏理论和创作研究等方面，经过不懈的努力，取得了丰硕的学术成果。 | [
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9,195 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 器乐的伴奏与合唱是不可分割的整体，器乐为声乐烘托气氛，与此同时，歌唱者在器乐的帮助下能够较好的抓住音准。 | 器乐的伴奏与合唱是不可分割的整体，器乐为声乐烘托气氛，与此同时，歌唱者在器乐的帮助下能够较好地抓住音准。 | [
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9,200 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 古诗词艺术歌曲的演唱教学研究 | 古诗词艺术歌曲作为传统文化“诗”与艺术“乐”的结合，是音乐与传统文化中的巧妙结合。 | 古诗词艺术歌曲作为传统文化“诗”与艺术“乐”的结合，是音乐与传统文化的巧妙结合。 | [
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9,201 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 半音化和声是在中期罗勒、维森帝诺的创作中得到试验，并得到进一步研究发展，对牧歌的各种探索为后期的发展产生重要影响。 | 半音化和声是在中期罗勒、维森帝诺的创作中得到试验，并得到进一步研究发展，它对牧歌的各种探索为后期的发展产生重要影响。 | [
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9,202 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 从国家地势图上看，英国中部和西北部多山地和高原，东部和南部多河谷和平原的地势环境。 | 从国家地势图上看，英国中部和西北部多山地和高原，东部和南部多河谷和平原。 | [
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9,204 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 随后进入了双人舞的场面，像是两个跳着相似又不完全相同舞步的人不停的旋转。 | 随后进入了双人舞的场面，其像是两个跳着相似但又不完全相同舞步的人在不停地旋转。 | [
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9,205 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 因此，作曲家陈哲有意识的采用了多种非乐音演奏法，将古筝这件单一乐器变为打击乐使用。 | 因此，作曲家陈哲有意识地采用了多种非乐音演奏法，将古筝这个单一乐器变为打击乐使用。 | [
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9,207 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 笔者的这种观点，得到了魏军先生的认可，他自谦的说道，“自己虽在传统的文化环境下成长，但一直在追寻一种变化，就是想要把筝的音响表现力最大化”。 | 笔者的这种观点得到了魏军先生的认可。他自谦地说道：“自己虽在传统的文化环境下成长，但一直在追寻一种变化，就是想要把筝的音响表现力发挥到最大。” | [
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9,210 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 从标题的使用、内容的创作、歌词的选择都具有指导性，能够激发人们的内在感情，发挥人民的潜在能力，得到坚定的政治目的。 | 从标题的使用、内容的创作、歌词的选择都具有指导性，能够激发人们的内在感情，发挥人民的潜在能力，得到坚定的政治目的。 | [] |
9,211 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 但是我们当时对音乐民族性的理解偏于狭隘：过于注重音乐形式，或单方面的追求民族形式与风格。 | 但是我们当时对音乐民族性的理解偏于狭隘，过于注重音乐形式，或单方面地追求民族形式与风格。 | [
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9,212 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 此外，少年宫成立了宝山业余筝团，筝团每周活动一次，除了排练古筝重奏、合奏外，还进行练耳训练，以培养学生能把音乐融合在集体之中之能力。 | 此外，少年宫成立了宝山业余筝团，筝团每周都有一次活动，除了排练古筝重奏、合奏外，还进行练耳训练，以培养学生能把音乐融合在集体之中的能力。 | [
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9,213 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 最后是在音高变化与节奏律动的推进上，从图像线条的宽度上可以看出，标记1处的线条最窄且波动最小，对应着1-4小节处展开幅度较小的线条部分，而到了标记2处，由于音高数量与节奏律动明显加快，且力度变化更加丰富的原因，因此能看到几处明显的线条向下部分拓宽的图象形态；到了标记2的末尾处，由于第二大提琴声部在此处有一个音向下翻了八度但又立即改成了泛音的形式，因此此处蓝色的音高线出现了一个明显的下跳，但整体的音响线条并没有太大改变，而是由于此处是大提琴一件乐器乐器演奏泛音的演奏方式，因此音响线条变浅及整体泛音数量变少；而到了标记3处由于构成“宽线条”的所有音高几乎同时出现，且音的力度变化与密度变化全都进一步增加，因此此处的音响形态与宽度波动也达到了最大，而由于标记4里的b音在标记3的最后一小节处的提前亮相，因此在标记3处的音响图型里出现一个一条额外的线条。 | 最后，从音高变化与节奏律动的推进上来看，通过观察图像线条的宽度可以发现，标记1处的线条最窄且波动最小，这对应着1-4小节处展开幅度较小的线条部分。而到了标记2处，由于音高数量与节奏律动明显加快，且力度变化更为丰富，因此可以看到几处明显的线条向下部分拓宽的图像形态。到了标记2的末尾处，由于第二大提琴声部在此处有一个音向下翻了八度但又立即改成了泛音的形式，因此此处蓝色的音高线出现了一个明显的下跳。然而，整体的音响线条并没有太大改变，只是由于此处是大提琴单独演奏泛音的方式，所以音响线条变浅且整体泛音数量变少。而到了标记3处，由于构成“宽线条”的所有音高几乎同时出现，且音的力度变化与密度变化全都进一步增加，因此此处的音响形态与宽度波动也达到了最大。由于标记4里的b音在标记3的最后一小节处提前出现，因此在标记3处的音响图形里出现了一条额外的线条。 | [
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9,215 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 最后4小节的新材料加入级进下行的混合性平行声部，伴随着强力度的半连音奏法及最后三个音的强奏，形象的描写了爷爷把彼得拖进屋子里，并生气的把大门关上的画面，最后两个和弦进行加入了定音鼓的演奏，这是权力动机的呈示。 | 最后4小节的新材料加入级进下行的混合性平行声部，伴随着强力度的半连音奏法及最后三个音的强奏，形象的描写了爷爷把彼得拖进屋子里，并生气的把大门关上的画面，最后两个和弦进行加入了定音鼓的演奏，这是权力动机的呈示。 | [] |
9,217 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 目前音乐学界对建国十七年童声合唱进行整体研究成果尙没有，相关研究散见于建国十七年音乐、建国十七年合唱音乐、代表作曲家的作品以及建国十七年间的某一首童声合唱的研究中。 | 目前音乐学界对建国十七年童声合唱进行整体研究成果暂且没有，相关研究散见于建国十七年音乐、建国十七年合唱音乐、代表作曲家的作品以及建国十七年间某一首童声合唱的研究中。 | [
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9,218 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 在演奏形式上，是作曲家首次尝试筝与交响乐的配合，交响乐的混合运用将音乐中描绘黄河宏伟壮观的情感表达的淋漓尽致，仿佛黄河之水的咆哮、呐喊之景就在听众眼前浮现；在创作结构上，音乐以《黄水谣》、《金色土地》、《向往……》三个乐章的结构谱写全曲，整体结构较为庞大，这在筝曲的创作中是少见的；音乐风格上，积极地运用陕北音乐的风格特点进行创作，叹息音调的使用与陕西人说话的音调语气一致，乐曲不仅表现了黄河精神、时代精神，而且深刻体现出魏军先生创作的新理念新思路。 | 在演奏形式上，作曲家首次尝试筝与交响乐的配合，交响乐的混合运用将音乐中描绘黄河宏伟壮观的情感表达得淋漓尽致，仿佛黄河之水的咆哮、呐喊之景就在听众眼前浮现；在创作结构上，音乐以《黄水谣》《金色土地》《向往……》三个乐章的结构谱写全曲，整体结构较为庞大，这在筝曲的创作中是少见的；音乐风格上，积极地运用陕北音乐的风格特点进行创作，叹息音调的使用与陕西人说话的音调语气一致，乐曲不仅表现了黄河精神、时代精神，而且深刻体现出魏军先生的创作新理念新思路。 | [
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] |
9,219 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究 | 曾获中央人民广播电台，中国音乐家协会“最佳民歌女演唱奖”。 | 曾获中央人民广播电台、中国音乐家协会“最佳民歌女演唱奖”。 | [
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9,220 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 他认为如果能把人们心中对于宗教的渴望从音乐中真实的传达到他们的耳朵里，进而将这种真实的声音能在心里切身感受到，那么，他写作的《第五交响曲》的愿望便真正达成了。 | 他认为，如果能把人们心中对于宗教的渴望通过音乐真实地传达给他们的耳朵，进而让他们能在心里切身感受到这种真实的声音，那么，他创作《第五交响曲》的愿望便真正达成了。 | [
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34
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54
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"真",
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"作"
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] |
9,221 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 其次节奏要卡的十分精密，在开始的练习过程当中应该加上节拍器的辅助。 | 其次节奏要卡得十分精密，在开始的练习过程中应该使用节拍器进行辅助。 | [
{
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20
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"行"
]
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] |
9,222 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 1959年，他在佳木斯合江农垦局文工团工作，这里条件艰辛，但他依然坚持音乐创作，为文工团创作了以此地区与赫哲民族音乐为基础的舞蹈音乐《跳鹿》，他的音乐能力没有被环境击垮，依然竭尽全力的发光发热，在乐队中拉中提琴、指挥、作曲等等，所创作的一些作品因不能署名后被人当做民歌记录出版了，这都侧面证明汪立三的音乐创作是深受群众喜爱的。 | 1959年，他在佳木斯合江农垦局文工团工作，这里条件艰辛，但他依然坚持音乐创作，为文工团创作了以此地区与赫哲民族音乐为基础的舞蹈音乐《跳鹿》。他的音乐能力没有被环境击垮，依然竭尽全力地发光发热，在乐队中拉中提琴、指挥、作曲等等。所创作的一些作品因不能署名后被人当做民歌记录出版了，这都侧面证明汪立三的音乐创作是深受群众喜爱的。 | [
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],
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114
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"。"
]
}
] |
9,224 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 随着改革开放的到来，他系统的阐释了中西方作曲技法文化发展的多样性，自创作曲法，有利于拓展钢琴音乐创作的维度，从多元视角广泛认识钢琴文化，挖掘钢琴文化多元化的魅力，使洋为中用的钢琴作品呈现丰富、独特的艺术美感和情感表达，实现了小型器乐独奏作品创作的内涵、叙事主题和审美表达的生动融合，也为更多的创作者提供了真实的创作体验。 | 随着改革开放的到来，系统地阐释了中西方作曲技法文化发展的多样性，自创作曲法，有利于拓展钢琴音乐创作的维度，从多元视角广泛认识钢琴文化，挖掘钢琴文化多元化的魅力，使洋为中用的钢琴作品呈现丰富、独特的艺术美感和情感表达，实现了小型器乐独奏作品创作的内涵、叙事主题和审美表达的生动融合，也为更多的创作者提供了真实的创作体验。 | [
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"地"
]
}
] |
9,226 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 八十年代之前，四五度叠置和弦由于较强的色彩性，成为乐曲民族性的重要手段，到了八十年代，作曲家们更加广泛的运用四五度叠置和弦，以此来增加作品的色彩性。 | 八十年代之前，四五度叠置和弦由于较强的色彩性，成为乐曲民族性的重要手段，到了八十年代，作曲家们更加广泛地运用四五度叠置和弦，以此来增加作品的色彩性。 | [
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52
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9,229 | 艺术学 | 音乐 | 艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析 | 歌曲开头的两句“散上玫瑰花”，虽然是一样的歌词，一样的旋律，但是作曲家用一个抑一个扬的处理轻描淡写的把听众吸引进去（如下图），让人不由得想听下去。 | 尽管歌曲开头的两句“散上玫瑰花”歌词相同且旋律一致，但是作曲家用一个抑一个扬的处理手法轻描淡写地吸引了听众的注意力（如下图），激发了人们继续聆听下去的兴趣。 | [
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] |
9,230 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 通常我们在古筝当中所运用到的拍打琴盒、琴板的技巧，在音效的呈现上可能较为接近类似于大鼓这样的大件打击乐器，然而陈哲还在作品中独具匠心的设计了一些精巧的声音，即运用泛音和立即止音的结合、声部间的混合音色等等，以模拟碰铃、三角铁、木鱼等小件打击乐的效果。 | 通常我们在古筝当中所运用到的拍打琴盒、琴板的技巧，在音效的呈现上可能较为接近类似于大鼓这样的大件打击乐器，然而陈哲还在作品中独具匠心地设计了一些精巧的声音，运用泛音和立即止音的结合、声部间的混合音色等等，以模拟碰铃、三角铁、木鱼等小件打击乐的效果。 | [
{
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"即"
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78
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}
] |
9,232 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 王颖、王慧的文章关于当代西方音乐史学研究中的口述史视角针对目前西方音乐史学的研究和运用范围，在西方音乐的研究中运用了民族音乐学历时性研究中的口述史研究方法。 | 王颖、王慧的文章从当代西方音乐史学研究中的口述史视角来进行针对目前西方音乐史学的研究和运用范围。并在对西方音乐史学的研究中运用了民族音乐学历史性研究中的口述史研究方法。 | [
{
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"史"
]
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] |
9,233 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 气声走在声音前，喉头、下巴放松，抬高软腭，充分打开身体的肋骨，横膈膜向下推力，使腔体出现共鸣，利用其发声，将箫的声音特点生动的模仿出来。 | 气声走在声音前，喉头、下巴放松，抬高软腭，充分打开身体的肋骨，横膈膜向下推力，使腔体出现共鸣，利用其发声，生动地将箫的声音特点模仿出来。 | [
{
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"箫",
"的",
"声",
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"生",
"动",
"地",
"将",
"箫",
"的",
"声",
"音",
"特",
"点"
]
}
] |
9,235 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 基于此，毛泽东明确表示，“所有革命文学艺术家唯有心系群众，将自己视为忠实的代替群众发言的人，他们才可能做出有意义与有价值的工作只有成为群众的代表，才可以对其进行教育，先成为群众的学生，才可以发展为群众队伍的指引者。” | 基于此，毛泽东明确表示：“所有革命文学艺术家唯有心系群众，将自己视为群众的忠实代言人，他们才可能做出有意义与有价值的工作。只有成为群众的代表，他们才可以对其进行教育。只有先成为群众的学生，才可以发展为群众队伍的指引者。” | [
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"替",
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"群",
"众",
"的",
"忠",
"实",
"代",
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"，"
],
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"。",
"只",
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]
}
] |
9,236 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 这种基于人们对美同一性地认知，构建了如绘画、音乐、雕塑、舞蹈等艺术的种类和门目。 | 这种基于人们对美同一性地认知，构建了如绘画、音乐、雕塑、舞蹈等艺术种类和门目。 | [
{
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34
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33
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] |
9,237 | 艺术学 | 音乐 | 云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究 | 5.作曲家不仅需要掌握各种不同音乐风格的写作，更要熟练的运用各种作曲技法，以达到音乐和技艺的高度融合。 | 5.作曲家不仅需要掌握各种不同音乐风格的写作，还要熟练地运用各种作曲技法，以达到音乐和技艺的高度融合。 | [
{
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"的"
],
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28
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"地"
]
}
] |
9,238 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 中期的音乐创作中《第三钢琴协奏曲》（1921）可以说是他最为著名的代表作之一，比较突出的是俄罗斯民族风格在这部作品中被给予了全新的面貌。 | 中期的音乐创作中，《第三钢琴协奏曲》（1921）可以说是他最为著名的代表作之一，其中俄罗斯民族风格被赋予了全新的面貌，尤为突出。 | [
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67
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"为",
"突",
"出"
]
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] |
9,239 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 在“改革开放”方针的指引下，解放了艺术生产力，极大的调动了全国音乐工作者的积极性，投身于艺术事业的各个方面，推动了我国音乐理论事业的建设和音乐理论队伍的建设。 | 在“改革开放”方针的指引下，艺术生产力得到解放，极大地调动了全国音乐工作者的积极性，投身于艺术事业的各个方面，推动了我国音乐理论事业和音乐理论队伍的建设。 | [
{
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14
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22
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"解",
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],
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"的",
"建",
"设"
],
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66
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"tgt_tokens": []
}
] |
9,240 | 艺术学 | 音乐 | 扬琴新技法的运用与探讨 | “五度双音竹拨”的运用使音乐的神秘气质得到充分得发挥。 | “五度双音竹拨”的运用使音乐的神秘气质得到了充分发挥。 | [
{
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21,
21
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21,
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"得"
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24,
24
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}
] |
9,242 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 在上述五个方面可以发现，在时间、顺序、因果上都是有联系的，但是在内在的逻辑上却存在一种转化的关系，如在故事中，（5）可以说是（1）的重复，但又不是简单的重复，（3）是（1）与（5）的反面状况，（2）和（4）相对称，等等。 | 上述五个方面可以发现，在时间、顺序、因果上都是有联系的，但是在内在的逻辑上却存在一种转化的关系。如在故事中，（5）可以说是（1）的重复，但又不是简单的重复，（3）是（1）与（5）的反面状况，（2）和（4）相对称，等等。 | [
{
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0
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],
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"，"
],
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48
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"。"
]
}
] |
9,244 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 另外，在表达孩子们立志报效祖国的童声合唱作品中，衬托的手法运用的非常巧妙，如豪壮作曲、朱亮作词的《跑步歌》，王鸿徳作曲、田地作词的《登山》，瞿希贤作曲、贾芝作词的《少年儿童暑假歌》，吴声作曲、继楼作词的《划船》，刘明将作曲的《夏天的晚上》、宋军作曲，韩乐群作词的《童年之歌》，林孟良作曲、刘明将作词的《歌唱快乐的节日》，潘奇作曲、韩乐群作词的《种植歌》等童声合唱，先通过描写童年的愉快生活，进而表达孩子愿意为祖国建设而努力的决心。 | 另外，在表达孩子们立志报效祖国的童声合唱作品中，衬托手法运用得非常巧妙。如豪壮作曲、朱亮作词的《跑步歌》，王鸿徳作曲、田地作词的《登山》，瞿希贤作曲、贾芝作词的《少年儿童暑假歌》，吴声作曲、继楼作词的《划船》，刘明将作曲的《夏天的晚上》，宋军作曲、韩乐群作词的《童年之歌》，林孟良作曲、刘明将作词的《歌唱快乐的节日》，潘奇作曲、韩乐群作词的《种植歌》等。这些作品先通过描写童年的愉快生活，进而表达了孩子们愿意为祖国建设而努力的决心。 | [
{
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26
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"得"
]
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]
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"，"
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"，",
"宋",
"军",
"作",
"曲",
"、"
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{
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182
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"，"
],
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"。",
"这",
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"作",
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]
},
{
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199
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198,
199
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]
},
{
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201
],
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201,
202
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]
}
] |
9,245 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 又给人以代入感，犹如身处黄河之源，仰首眺望祖国壮丽地美好画卷，欣赏黄河十八弯的蜿蜒之美与日月同天。 | 又给人以代入感，犹如身处黄河之源，仰首眺望祖国壮丽的美好画卷，欣赏黄河十八弯的蜿蜒之美与日月同天。 | [
{
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26
],
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"地"
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26
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]
}
] |
9,246 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 二、继承传统是为了更好的进行新的创作。 | 二、继承传统是为了更好地进行新的创作。 | [
{
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9,247 | 艺术学 | 音乐美学 | 论音乐创造形式的生命意义 | 在张前先生的《音乐美学基础》中说到“音乐的创作无疑是一种表达时代的精神和思想的社会实践，它是一项高尚而富有深刻社会意义的劳动”。 | 张前先生的《音乐美学基础》中说到“音乐的创作无疑是一种表达时代精神和思想的社会实践，它是一项高尚而富有深刻社会意义的劳动”。 | [
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9,249 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 若斯坎留存有弥撒曲作品18首，他的弥撒曲创作是集十五世纪各种创作风格之大成，开十六世纪模仿弥撒形式之先河，代表作品有《不幸向我袭来》（Malheur me bat）。 | 若斯坎留存有弥撒曲作品18首，他的弥撒曲创作集十五世纪各种创作风格之大成，开创了十六世纪模仿弥撒形式之先河，其代表作品有《不幸向我袭来》（Malheur me bat）。 | [
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9,250 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 新创作部分古筝作品对于听众来说还是比较陌生的，不易接受的。 | 新创作得部分古筝作品对于听众来说还是比较陌生，不易接受的。 | [
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9,251 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 乘着音乐的翅膀 | 在歌曲中，斯琴朝克图还使用了较为现代化和具有西方音乐特色的配器手法，歌曲开篇的小提琴诙谐俏皮，以三音列653开始，之后模进重复，即展现了音乐的主题动机，也奠定了音乐风格的基础。 | 在歌曲中，斯琴朝克图还使用了较为现代化和具有西方音乐特色的配器手法，歌曲开篇的小提琴诙谐俏皮，从三音列653开始，之后模进重复，既展现了音乐的主题动机，也奠定了音乐风格的基础。 | [
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9,252 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 这些音乐社团中开展筝乐活动的主要有北京西单牌楼的‘道德学社’、‘国乐改进社’；上海的‘大同乐会’、‘光华国乐会’、‘新潮丝竹会’等，社团中的弹筝人大多是筝乐爱好者，他们通过以艺会友的形式来寻师访友。 | 这些音乐社团开展筝乐活动的主要有北京西单牌楼的“道德学社”、“国乐改进社”；上海的“大同乐会”、“光华国乐会”、“新潮丝竹会”等。社团中的弹筝人大多是筝乐爱好者，他们通过以艺会友的形式寻师访友。 | [
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9,254 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 三重奏由三件乐器组成，三件乐器相辅相成又相互独立，通过乐器间的密切配合与交流，共同把美妙音乐以独特的形式把音乐展现出来。 | 三重奏由三件乐器组成，三件乐器相辅相成又相互独立，通过乐器间的密切配合与交流，共同把美妙音乐以独特的形式展现出来。 | [
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9,256 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 既完美的将中国元素融入进西方音乐体裁，又让西方音乐衬托出了中国音乐的美。 | 既完美地将中国元素融入西方音乐体裁，又让西方音乐衬托出了中国音乐的美。 | [
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9,257 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 作品的结构布局利落清晰，并且通过作曲家对曲式结构的灵活把握，巧妙地将每幅图画有机的串联起来成为一个完整的主体，也使作品更加体现出套曲的结构特点。 | 作品的结构布局利落清晰，并且通过作曲家对曲式结构的灵活把握，巧妙地将每幅图画有机地串联成一个完整的主体，也使作品更加体现出套曲的结构特点。 | [
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9,259 | 艺术学 | 音乐 | 探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧 | 滑音在引子部分的二声部出现了，滑音的本位音是音头，使音呈现波浪式的弯曲。 | 滑音出现在引子部分的二声部，滑音的本位音是音头，使音呈现波浪式的弯曲。 | [
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"引",
"子",
"部",
"分",
"的",
"二",
"声",
"部"
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9,260 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 无伴奏合唱是一种纯人声的合唱演唱形式，各声部之间相互对比、补充、衬托、伴奏，对歌唱者的音准要求也会更大。 | 无伴奏合唱是一种纯人声的演唱形式，各声部之间相互对比、补充、衬托、伴奏，对歌唱者的音准要求也会更大。 | [
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9,261 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 支撑声部有一个不断重复的节奏型,即“塔里”；和一个不断重复的旋律型,即“克勒”，克勒通常选自现成的定旋律,它常被分成均等的片段,每个片段将与相同的塔里相结合。 | 支撑声部有一个不断重复的节奏型，即“塔里”，和一个不断重复的旋律型，即“克勒”，克勒通常选自现成的定旋律，它常被分成均等的片段，每个片段将与相同的塔里相结合。 | [
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9,262 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 第二章笔者在历史、人文、音乐方面详细分析了徐景新艺术歌曲《飞天》的历史演变、艺术价值、创作背景、音乐分析和演奏技巧等。 | 第二章笔者从历史、人文、音乐方面详细分析了徐景新艺术歌曲《飞天》的历史演变、艺术价值、创作背景、音乐分析和演奏技巧等。 | [
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9,263 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 乘着音乐的翅膀 | 这一章是本文具有总结性质的一章，通过前几章的梳理与分析，对斯琴朝克图的音乐创作风格进行总述，并总结出其创作对蒙古族风格音乐创作所做出的贡献及意义，以及他的作品与创作思路对于现今民族音乐创作的启发。 | 这一章是本文具有总结性质的一章，通过前几章的梳理与分析，本章对斯琴朝克图的音乐创作风格进行总述，并总结出其创作对蒙古族风格音乐的贡献及意义。同时，也探讨了他作品与创作思路对于现今民族音乐创作的启发。 | [
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9,265 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究 | 两名领唱分别为男高音声部、和男低音声部，所以安排在声部尽可能中间位置，突出声音。 | 两名领唱分别为男高音声部和男低音声部，所以安排在声部尽可能中间的位置，突出声音。 | [
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9,267 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 蒋祖馨同样认为，中国的美学可以说是束缚了‘西方式’的思想和‘西方式’的创作激情，但中国的美学无法束缚‘中国式’的思想和创作激情。 | 蒋祖馨同样认为，中国的美学可以说束缚了‘西方式’的思想和创作激情，但中国的美学无法束缚‘中国式’的思想和创作激情。 | [
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9,268 | 艺术学 | 音乐 | 云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究 | 汉藏语系和南亚语系涵盖了云南少数民族语言的两大语系，四个语族（壮傣、藏缅、苗瑶和孟高棉语族），共计26中少数民族语言。 | 汉藏语系和南亚语系是云南少数民族语言的两大语系，涵盖了四个语族（壮傣、藏缅、苗瑶和孟高棉语族），共计26种少数民族语言。 | [
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9,269 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 第四章综合二、三章的主要内容，从作品的创作意义、作曲技巧以及传播意义等方面对本文的内容分析加以总结概括，进而了解普罗科菲耶夫将交响音乐与童话有机结合的写作意图，对今后更好的掌握普罗科菲耶夫的音乐作品，以及类似的现代作品中所涉及到的分析方法提供参考与借鉴。 | 第四章综合二、三章的主要内容，从作品的创作意义、作曲技巧以及传播意义等方面对本文的内容分析加以总结概括，进而了解普罗科菲耶夫将交响音乐与童话有机结合的写作意图，为今后更好地掌握普罗科菲耶夫的音乐作品，以及类似的现代作品中所涉及到的分析方法提供参考与借鉴。 | [
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9,270 | 艺术学 | 音乐 | 艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析 | 今后在学习过程中，我将依旧保持着不断探索的精神，从本文出发思考问题，提高自己的专业能力与审美素养，更深层次的演理解和掌握中外艺术歌曲，提高自己对艺术歌曲的演唱能力。 | 今后在学习过程中，我将依旧保持着不断探索的精神，从本文出发思考问题，提高自己的专业能力与审美素养，更深层次地去理解和掌握中外艺术歌曲，提高自己对艺术歌曲的演唱能力。 | [
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9,271 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 因为中国的音乐文化长期扎根于这片土壤中，因此具有了民族的神韵。 | 因为中国的音乐文化长期扎根于这片土壤中，所以具有了民族的神韵。 | [
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9,272 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 本章将围绕“古筝创作群体的主体构成”及“作品”两个方面，对1978-2000年间上海古筝创作群体的创作情况加以论述。 | 本文将从“古筝创作群体的主体构成”及“作品”两个方面，对1978-2000年间上海古筝创作群体的创作情况加以论述。 | [
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9,274 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 本章主要论述云南红色革命歌曲产生的历史背景，并对红色革命歌曲的创作进行分类。 | 本章主要论述云南红色革命歌曲产生的历史背景，并对红色革命歌曲的创作进行分类。 | [] |
9,275 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | "本课题基于马克思主义当中的唯物史观，运用“历史与逻辑相统一”的研究形式，探寻思潮的产生的原因是否与社会、经济、文化的发展相关。 | 本课题基于马克思主义中的唯物史观，运用“历史与逻辑相统一”的研究方法，探寻思潮产生的原因是否与社会、经济、文化的发展相关。 | [
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9,277 | 艺术学 | 音乐 | 探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧 | 二声部是钟琴，钟琴也是打击乐器家族中不仅可或缺的一员，它经常在重奏和交响乐中出现，它明亮清脆的音色在作品中扮演着重要角色，在本首作品中与马林巴一样承担着旋律的重任。 | 二声部是钟琴，钟琴也是打击乐器家族中不可或缺的一员，它经常在重奏和交响乐中出现，它明亮清脆的音色在作品中扮演着重要角色，在本首作品中与马林巴一样承担着旋律的重任。 | [
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